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結月 来歴
神社の神主の家系に生まれる。幼少期より不思議な体験を多数経験。霊能者や気功師から、本業として活動した方がよいと助言されるものの、一般企業に就職する。販売スタッフを経て、接客マナーやセールススキルなどの社内外研修講師として教育・育成に携わる。
その後、知人より紹介された占い師に算命学を師事する。テリー・サイモンズとの出会いを通して、「カードを使って人々を癒し、幸せにするように」とのミッションを与えられる。
カードを購入しようと偶然目にしたFUMITO &RICAの「シンクロニシティカード」に惹かれ、マスター資格を取得。その後、一般社団法人シンクロニシティカード協会「協会認定ティーチャー」として活動。大手占い館に所属経験があり、年間2,500人以上を鑑定していた実績を持つ。現在は東京都中目黒の占いサロン羅心盤に所属し、占い師として鑑定を行う。
結月 人物・エピソード
保有資格はシンクロニシティカードマスター・フュージョンマスター・シンクロニシティカードティーチャー（一般社団法人シンクロニシティカード協会）、メンタル心理ヘルスカウンセラー・夫婦心理カウンセラー（日本メディカル心理セラピー協会）、メンタル心理インストラクター（日本インストラクター技術協会）、家族心理カウンセラー（日本生活環境支援協会）、その他カラーセラピストやエッセンシャルオイルスタイリストの資格も有する。
難聴うさぎ
難聴うさぎ（1994年6月26日 - ）は、日本のインフルエンサー、YouTuber、会社経営者。島根県松江市生まれ。
YouTubeチャンネル名はメインチャンネルが「難聴うさぎ」、サブチャンネルが「難聴うさぎのサブ部屋」。主に難聴や障害に関する発信を行っている。
難聴うさぎ 概要
先天性の聴覚障がい3級・感音性難聴で生まれつき音がゆがんで聞こえる。音を発しているのは分かるがそれが何を表しているのか分からないため、コミュニケーションは補聴器から伝わる振動と読唇術にて行う。YouTube、Instagram、TikTok、書籍などで幅広く活動している。
難聴うさぎ 来歴
1歳半の時の耳の検査で感音性難聴だということが分かり、補聴器を付ける生活となった。また、難聴とは別に斜視の手術や、生まれつき体が非対称だったため、左脚を伸ばすために針金を何本も通す手術を行っている。
中学3年生の時に自分の障がいと向き合った作文が、人権作文コンテストの島根県大会最優秀賞に選ばれ、全国大会で法務省人権擁護局長賞を受賞した。
20歳になり松江工業高等専門学校を卒業すると、小6のころから憧れていた芸能界を目指して上京した。芸能事務所のオーディションをいくつか受けたが、思うような結果にならなかった。その後住宅メーカーに就職し、芸能活動は土日に行うことになった。また、手話ラウンジでの勤務を経験した。
TikTokで人気が出たことをきっかけにスカウトが増え、芸能事務所に入ることになった。現在は耳についての発信をYouTubeやTikTokなどで行っている。
2024年8月、U-8に所属した。
難聴うさぎ 経歴
2019年
12月12日、YouTubeにてチャンネルを開設。
2020年
10月28日、YouTubeにて動画を初投稿。
12月11日、YouTubeのチャンネル登録者数が1万人を突破。
2021年
3月31日、株式会社ASTOLTIAを設立。
11月21日、YouTubeのチャンネル登録者数が10万人を突破。
2023年
9月21日、YouTubeのチャンネル登録者数が20万人を突破。
12月13日、ソリッドソニック株式会社は、株式会社Meta Heroesおよび株式会社ASTOLTIAとのパートナーシップ契約を締結し、メタバース空間にて聴覚レベルに関係なく楽しめる 『SILENT WORLD』 の構築を開始した。
2025年
1月4日、YouTubeのチャンネル登録者数が30万人を突破。
沖縄科学技術大学院大学の人物一覧
沖縄科学技術大学院大学の人物一覧は沖縄科学技術大学院大学に関係する人物の一覧記事。
アンジェラ・ユン
袁 澧林（アンジェラ・ユン、1993年10月25日 - ）は、香港の俳優、モデル。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ)
キングギドラ（King Ghidorah）は、東宝の「ゴジラシリーズ」をはじめとした特撮怪獣映画に登場する架空の怪獣である。本項目では、このうちミレニアムシリーズの『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001年、以下『GMK』）に登場するキングギドラを扱う。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 概要
本作品では、日本の自然の守り神・護国三聖獣の1体天の神・魏怒羅として登場。劇中に登場する『護国聖獣伝記』では、足を4本持つ姿で描かれている。なお、劇中において「キングギドラ」という呼称は、ギドラが千年竜王として覚醒したとき、主人公の立花由里が1回用いるのみである。
富士樹海の神社の地下氷穴にて氷漬けの状態で眠っていた八岐大蛇伝説の原形とされる、空の神 魏怒羅である。成長が三聖獣の中で最も遅いとされ、1万年の眠りから覚めると完全体として地・海・空すべてを支配する最強の聖獣になるという。しかし、2,000年後の現代において石像を自殺志願の男性が倒したことから、幼体ともいえる不完全体で覚醒したため、翼も未発達で小さく折り畳まれた状態であり、飛行も光線攻撃も不可能である。唯一の武器は、噛みついた相手に電撃を放つサンダースパーク。
ゴジラとモスラの闘いに割って入り、噛みつき攻撃を仕掛けるが、まったく敵わずゴジラに投げられてあえなく気絶する。結果として、再びモスラに孤軍奮闘を強いることになる。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 概要
自らをかばってゴジラに敗れて粒子状となったモスラの最後の残存エネルギーを吸収し、完全体として覚醒した姿。哺乳類のように優しげな顔つきとなっており、犬歯が大きく、首の後ろのトゲの列は背中から尻尾まで続いている。細い足首は恐竜や鳥のようなウロコになっており、足の指も4本だが、1本が他の3本と向き合う形になっている。閉じられていた翼が開いて飛行できるようになり、全身にまとった黄金粒子によるバリアでゴジラの放射熱線を跳ね返し、ビッグスパークボールとして撃ち返したほか、3つの頭部の口からは最強の武器である引力光線も吐けるようになった（その際には全身が黄金に輝く）。
ビッグスパークボールで海中に没したゴジラに撃破の突破口となる肩の傷も開かせ、海中でも背後から羽交い締めにして動きを封じて一時は優位に立つが、その傷口に向けてさつまが放ったD-03削岩弾をゴジラが回避しようと身を捩じったため、自身は盾にされる姿勢で浴びてダウンする。しかし、由里の落とした石を吸収して復活する。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 概要
ゴジラとの海中戦を経て浮上し、追ってきたところを引力光線で攻撃するが、ゴジラにこれをも吸収したうえに放射熱線と合わせて至近距離で放射され、爆発四散する。その直後、護国三聖獣のゆらぎ（霊魂の状態）となり、ゴジラに憑依している怨念の浄化に成功したことから、後のD-03削岩弾攻撃で止めを刺すきっかけを造った。
ギドラおよびキングギドラを通して本作品における立場上、ゴジラにとっては敵であることに変わりはないが、怨念を宿して破壊を続けるゴジラを止めるために戦う存在であるうえ、過去作品の登場個体とは異なり、バラゴンやモスラとともに「クニ」をゴジラから護る守護神として描かれている。それゆえ、由里が落とした石（元は伊佐山が持っていたものであり、正体は古代のディスク）を吸収してダウンした状態から復活する、橋から転落した由里たちを口から噴出した水で海面落下衝撃を和らげて救うといった、他作品の登場個体では見られない行動も見られる。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 制作
企画段階ではバラン・バラゴン・アンギラスの3体での登場が予定されていたが、東宝側から派手な怪獣の登場が要望された結果、モスラとキングギドラに変更された。監督の金子修介は、企画を無駄にしないためにも、設定に無理があるのは承知でこれを受け入れた。脚本を手掛けた長谷川圭一は、従来は悪役怪獣であったキングギドラを味方とすることには違和感があったと述べている。
本来は宇宙怪獣という設定のキングギドラにはヤマタノオロチのイメージも含まれていたため、設定と合わせることができたものの、名前に「キング」という英語が含まれていることには違和感があったため、成長過程のギドラを登場させることにより、「キングギドラ」を「完全なギドラ」と位置づけた。脚本では名称を「ギドラ」で統一していた。氷穴に閉じ込められているという描写も、旧作との差別化のためであった。
怪獣がゴジラに次々と倒されるだけでは虚しいという特殊技術の神谷誠や造形担当の品田冬樹らからの意見により、モスラがキングギドラと合体したり、終盤で3匹のイメージが空中に現れたりするなどのシーンが追加された。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 造形
デザイン画は描かれず、造形の品田冬樹に一任された。頭部のみ雛型が制作された。デザイン的には従来より首が短く、顔立ちが哺乳類のようにやや柔和になり、尾が太くなっているほか、翼の指が1本少ない。鳥のイメージもあり、足の指が3本でかかとに突起が付いているのも鳥脚がモチーフ。顔はイヌないし狛犬をイメージしており、側面の3本のトゲはバランに倣った形状となっている。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 造形
造形はVi-SHOPとボンクラフトが担当。着ぐるみは全長180センチメートルと歴代最小であり、これに合わせて不完全体という設定となった。着ぐるみの首は、立ち回りの自由度を上げるため、ピアノ線による操演技術で動かす長めのものと、スーツアクターが両腕を入れて動かす短めのものの2種類が作られ、演出の意図や撮影の状況に応じて使い分けられた。金子によれば、これらの仕様は神谷誠をはじめとする特撮スタッフが『ゴジラvsキングギドラ』の現場も経験してキングギドラを操演する苦労を知っており、同作品よりも登場怪獣の多い本作品では同じように操演することはできないとの判断から、操演の負担を軽減するための措置であったという。しかし品田は、サイズが小さくなっても突出している部分が多いため、現場での取り回しは大変であったと述懐している。操演の際、中にスーツアクターは入っていない。品田によるラフスケッチでは、スーツアクターが上半身のみ入って操作するものや、脚部にスーツアクターの腕を入れて演じるものなどが検討されていた。翼は閉じたものと開いたものの差し替え式であり、飛行戦の際には吊られている場合が多かったという。
鱗は、玩具メーカーのM1号によってソフトビニールで型から抜いたものが1万5千枚、手作業で作られた。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 造形
富士の樹海の氷穴で眠るシーンでは、大型の首のモデル（3倍首、1/10スケール）が使用され、合成で3本に見せている。当初はスーツの首を用いる想定であったが、特殊美術の三池敏夫がそれでは大画面に向かないと判断し、大型のものを制作することを提案した。氷は透明シリコンをアクリルに貼って表現している。三池は、氷穴の描写では氷の質感を感じさせつつギドラの姿も見せなければならず、調整が難しかったことを語っている。オープニングクレジットでの鱗の部分は、この首のものを剥がして使用している。
上記のほか、頭部のみのギニョールも制作され、ゴジラと絡むアップシーンなどで用いられた。スーツの1/2サイズの頭部も予定されていたが、不要となったため原型制作を中断している。
スーツは2023年時点でも現存している。2018年には『パチンコCRゴジラ』の撮影で使用され、開米プロダクションによって首が延長された。2023年9月には丸紅のテレビCM「できないことは、みんなでやろう。『紅丸』篇」にて、東宝による全面協力のもとで補修を経て特撮シーンに用いられている。2日間をかけて収録された同シーンでは、引力光線の音や鳴き声には『GMK』のものが用いられたほか、（映像作品において）22年ぶりとなる飛行シーンについては、操演チームが忠実に動きを再現したという。監督の浜崎慎治は、宣伝会議のAdverTimesによるインタビューに対し、「オリジナルよりはスーパースターの怪獣を出す方が共闘への胸熱感が違ううえ、それこそがCMだからできることである」「当初は破壊神の印象ゆえに人間やゾンビたちとの共闘への疑問を持たれたが、『GMK』だけは護国聖獣ゆえにギリギリ企画との矛盾が生じない」「技術的な問題からCGでの登場を挙げられたが、チームワークの結集である特撮は丸紅の哲学『みんなでやろう。』に最も似合うことから、絶対に操演で登場させたかった」とのこだわりを挙げている。『GMK』のスーツについては、倉庫にてボロボロだったものを補修し、光線や鳴き声、体色は映画を何度も観て忠実に再現したうえ、特に光線は何度も修正を加えたという。なお、同スーツはこの撮影後からまもなく、『フェス・ゴジラ4 オペレーション ジェットジャガー』に登場するキングギドラとして流用されている（詳細はキングギドラ#『フェス・ゴジラ4 オペレーション ジェットジャガー』のキングギドラを参照）。
スーツのほか、差し替え用の頭部と翼、氷穴シーンの表皮、頭部雛型などが現存している。
キングギドラ (ミレニアムシリーズ) 撮影・演出
スーツアクターは大橋明。当初はアンギラス役として予定されていた。腕を入れるタイプのスーツは、頭部の重みで腕が下がってしまったといい、大橋は待ち時間も腕を入れたままでいなければならなかったのが大変であったと述懐している。
撮影現場では、過去作を踏襲してスーツの各首を「一郎、二郎、三郎」と呼称していた。
品田は、キングギドラはいるだけで画になるが、格闘には向いていないと評しており、画コンテでも演出に苦労していたことを証言している。
横浜のシーンでは地下から出現しており、歴代で初めて飛行せずに現れるキングギドラとなった。ゴジラに噛みつかれた際の血の色は、金子の意向により赤となった。水中での戦闘シーンはスタジオセットの疑似海底で撮影されたが、浮遊感を表現するためスーツアクターの入ったままスーツを吊っている。
復活シーンはフルCGで描写され、『vsキングギドラ』でのメカキングギドラの登場シーンをスケールアップしたイメージであった。
引力光線の描写は、過去のものよりイメージを強化して太い稲妻状とし、従来の描写にはない直線的なフレアーも加えている。
鳴き声は、オリジナルの昭和版に近い電子音となっている。
グルーヴ・イズ・イン・ザ・ハート
『グルーヴ・イズ・イン・ザ・ハート』(Groove Is in the Heart)は、アメリカのダンス・バンドのディー・ライトがElektraから発売したデビュー・シングルであり、初のアルバム『ワールド・クリーク』からリード・シングルとしても発売された。バンドによって書かれプロデュースされたこの曲は多くの国でヒットし、オーストラリア、カナダ、そしてアメリカのダンス・チャートで1位を記録した。現在ではこのジャンルを代表するクラシック・ナンバーとして広く知られている。
グルーヴ・イズ・イン・ザ・ハート サンプルに使われた曲
この曲に使用されているサンプルについての不完全なリスト
Bel-Sha-Zaar with Tommy Genapopoluis and the Grecian Knights – アルバムThe Art of Belly Dancingからイントロの部分, 1969, Gateway: GSLP 3527 (イントロの音楽、ヴォーカル・サンプル: "We're going to dance, and have some fun")
木村三郎 (美術史家)
木村 三郎（きむら さぶろう、1948年 - ）は、近世西洋美術史を専門とする、日本の美術史家、元日本大学芸術学部教授、金沢美術工芸大学客員教授。
木村三郎 (美術史家) 来歴
東京都生まれ。東京大学文学部仏文科を卒業し、同大学院で美術史専攻前期課程を修了した後、フランス政府給費留学生として留学し、1981年にパリ第4大学で博士課程を修了して文学博士号を取得した。
ニコラ・プッサンや17世紀フランス絵画について研究業績を上げ、1991年に放送大学助教授となり、1992年には日本大学芸術学部教授に転じた。1995年4月から9月 にかけてコレージュ・ド・フランス招聘客員研究員となり、1999年9月から2000年3月にかけてはイリノイ大学交換教授となった。 2018年に日本大学を退職し、その後、日本大学研究員、金沢美術工芸大学客員教授となっている。
この間、国立西洋美術館美術作品購入選考委員会委員や、静岡県立美術館・美術品の選定に係わる臨時委員等も歴任した。
キングギドラ (平成モスラシリーズ)
キングギドラ（King Ghidorah）は、東宝の「ゴジラシリーズ」をはじめとした特撮怪獣映画に登場する架空の怪獣である。本項目では、このうち平成モスラシリーズの『モスラ3 キングギドラ来襲』（1998年）に登場するキングギドラを扱う。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 概要
1億3千万年ぶりに地球を襲撃した宇宙超怪獣。過去作品の登場個体よりも、風貌は凶悪なものとなっている。中央の角が大きく二股に分かれており、左右の頭より大きい首がリーダー的な役割を務め、左右の頭は中央の頭をサポートする。年齢は約2億歳を超えるうえ、過去に金星を滅亡させて地球の恐竜を大量死させたことがあるなど、ギドラ族の中でも最強の戦闘力を誇る。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 概要
隕石の状態で地球に再侵入して福井県勝山市に降着し、地球の生態系の頂点にして生命エネルギーに富む人類の子供をさらって青木ヶ原の樹海に消化吸収器官の役割を果たす生体ドームに転送・幽閉し、最後にはドーム内から分泌される溶解液で生命エキスに変えて吸収することにより、エネルギー源にしようと企む。過去作品の登場個体以上に豊富な技と高い知能をもち、通常の引力光線のほか、3つの口を揃えて一斉に引力光線を吐くトリプルトルネード、カギ爪から翼に集中している反重力エネルギーを放射する反重力光線などといった、数多の戦力を有している。さらに、防御手段として身体の周囲を覆うバリア（バリアー、バリヤー）の展開能力をはじめ、獲物である子供を捕らえるための誘導テレポート能力や催眠光線など、過去作品の登場個体にはなかった特殊能力を数多く備えている。モスラとエリアスの関係も瞬時に見抜くうえ、モスラをサポートする力を半減させるためにロラを操ってモルと引き離すなど、性格はきわめて悪賢い。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 概要
恐竜のエキスで強大に成長しており、空中戦においてレインボーモスラのビームをバリアで防ぐと翼にのしかかり、左右の首がモスラの翼に噛みついて投げ飛ばし、トリプルトルネードで勝利した。白亜紀へタイムスリップしたレインボーモスラに当時のキングギドラが倒されたことから一度はドームともども消滅するが、白亜紀で切断されて地底に逃げ延びた尻尾の一部からの再生を経て、火の玉とともに再出現する。再び子供たちを捕らえ、フェアリーに乗ったベルベラとロラによる攻撃を一蹴したあと、タイムカプセルで1億3千万年眠り続けて進化した鎧モスラの猛攻には光線技やバリアさえも無力で、鎧・翼カッターで左の翼を切断され、最終的にはエクセル・ダッシュ・バスターで青色の塵に分解されて爆発し、同時に子供たちも完全に解放された。
エリアスのモルによれば、本作品世界の宇宙の星々における生物大絶滅の原因は、その半数がこの登場個体を始祖とするギドラ族が行った虐殺の結果であるとされ、モルは「恐怖の大魔王」と呼称する。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 概要
スーツアクターは喜多川務（後述する白亜紀型を含む）。特技監督の鈴木健二がキングギドラを走って飛ばせるスーツアクターを要望したところ、若狭がドラゴンからの連想によってCMでブルース・リーのモノマネを演じていた喜多川を起用するに至ったという。喜多川は本作品での演技が評価され、翌年の『ゴジラ2000 ミレニアム』でゴジラ役に抜擢された。
創作
脚本を手掛けた末谷真澄による原案では、「木」の1作目、「水」の2作目に対し、「火」をテーマにし、空気汚染によって蘇った新怪獣が敵として予定されていたが、製作の富山省吾からの要望により、ゴジラやモスラに次いで日本を代表する怪獣であるキングギドラが登場することとなった。本作品の登場個体が過去作品の登場個体と異なる要素が多いのは、本来新怪獣の設定として用意されていたものの名残である。富山は、渡り鳥のような食性を設定したことにより、単なる破壊を行う悪の権化ではなく、生きるために他の生物を蹂躙する怖さを意図したと述べている。
企画段階では新怪獣のほか、ラドンがこの役割で登場する予定だった。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 概要
末谷は、ドームをキングギドラの胃であると想定している。また、明確な描写はないが、冒頭で隕石から分かれた破片はすべて世界各地にてドームに変化したと設定されている。そのほか、ドーム内での子供を保存する方法やドーム自体の変化なども検討されていたが、監督の米田興弘は本作品の時間と予算ではすべて表現することはできなかったと述べている。一方、実際に子供を溶かすような描写を入れるつもりもなかったとも語っている。
名古屋や東京の破壊描写は、同年に公開されたアメリカ版『GODZILLA』よりも怪獣映画らしい都市破壊を描くために盛り込まれた。劇中では言及されないが、大阪にて子供が消失したことが報道されてどこも子供を外出させないようにしたため、キングギドラは子供を見つけられずに怒り、両シーンでの破壊におよんだものと設定されている。
デザイン
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 概要
デザインは西川伸司が担当。カラーデザインは、年老いているという設定のため、シミのような黒い点が翼に入れられているものもある。西川は、白亜紀型を従来のキングギドラ、現代型を進化したキングギドラという解釈でデザインしており、羽根の色を初代のNG版のようなグラデーションとする白亜紀型のラフスケッチも描いている。また、西川は従来のキングギドラは体の中心から首・翼・尾が放射状に広がっていると分析し、現代型では首と翼が扇型に広がるシルエットとして設定している。従来の翼では実際に飛行できない構造であるため、翼の根本に関節を増やし、着陸時と飛行時とで翼の角度を変化させている。胴体は、平成VSシリーズでのゴジラの肉付きを意識している。
頭部は、角の形を昭和版と似せつつ、平成VSシリーズ版と同様にたてがみを廃している。造型プロデューサーの若狭新一は、特技監督の鈴木に初代を意識するなら毛を生やすか尋ねたところ、鈴木は毛を嫌い、西洋風のドラゴンとすることを希望したため、顔の側面に毛を立体的にしたイメージのディテールを採用している。
酉澤安施による検討稿では、下顎が2つに割れるものも存在した。
造形
造形はMONSTERSが担当し、代表の若狭が頭部原型を担当した。鱗の製作は小川スタジオが担当した。
過去作品の登場個体と比べて格段に凶悪な顔付きとなっており、中央の首の角は他の2つのものと若干違う形をしている。また、首だけにあった棘（とげ）が首から尻尾まで生えており、身体の部位による鱗の大きさの差も大きくなっている。若狭は、洋風テイストであった平成VSシリーズ版に対し、本作品では和風をベースに洋風のテイストを取り込んだと述べている。スーツの塗装には、部分的にカメレオンカラーも採用されている。
スーツの重量は80キログラムに達したが、このサイズとしては軽量となっている。鱗はラテックス製で、1万6千枚が1枚ずつ貼り付けられている。撮影の江口憲一は、造形が作り込まれていたために従来よりも寄りで映すことができたと述べている。
造形物は、メインスーツのほか、2/3サイズの飛行モデル、頭部のギニョール2種類などが制作された。空中戦用にCGモデルも制作されていたが、新宿上空へ飛来するシーンでしか用いられなかった。
撮影・演出
本作品では戦闘シーンが多いため、中盤でのモスラと白亜紀型の戦闘に重点をおいており、前半と終盤でのモスラと現代型の戦いは一方が圧倒的に勝つため、あっさりした描写としている。また、光線による戦いは少なくして肉弾戦を中心とし、実際に造型物同士をぶつけたり、翼を切り落としたりすることにより、怪獣たちの痛みを感じられるような表現としている。鎧モスラに倒されるシーンでは、時代劇調の演出を行っている。
造形に予算がかかったため、都市破壊シーンはミニチュアではなく実景合成で表現された。同シーンの撮影・合成を手掛けた桜井景一は、キングギドラの翼を用いて建物を壊すことにより、怪獣の肉体の強さを印象づけることを意図していたという。
ドームはCGで描写され、撮影現場では青く塗装されたミニチュアを用いていた。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 白亜紀型キングギドラ
1億3千万年前の中生代白亜紀の地球に襲来し、当時の生態系の頂点に立つ恐竜を相手に猛威を振るい、恐竜を食べて生命エネルギーを吸収し、絶滅寸前に追いやった。現代型に比べると幼態であることから、小柄、首、胴体、足などの体型も現代型に比べると細くて華奢で、体重も現代型の半分ほどである。当時は走行が可能だったようで、飛ぶときにはアホウドリのように助走をつける。また、現代型とは角の生え方や、顔付き、金色の鱗などが違っており、翼の付け根の形も現代型と比べて細い形になっているほか、経口摂取を基本としてエキスを消化の過程で抽出していると推測される。現代に出現したときよりも戦闘力が低く、使用する技は成長後のキングギドラが使う引力光線と違い、超高熱の火の玉・火炎弾である。また、当時はまだ翼から光線の発射やバリヤーの展開ができないうえ、誘導テレポートや子供たちを取り込んだドームを形成する能力なども備えておらず、恐竜を直で丸かじりにする。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 白亜紀型キングギドラ
恐竜を食べようとしたときに現代からタイムスリップしてきたレインボーモスラに襲撃されて右側の尾を切断されるが、幼態とはいえ噛み付きや至近距離からの火球弾といった容赦のない攻撃でレインボーモスラを苦戦させ、一時は行動不能にまで追い込む。しかし、現代側で洗脳が解かれたロラのアシストを受けたモスラの鱗粉攻撃で大ダメージを受け、そのままモスラに運ばれて相討ちに近いかたちで活動中の火山の火口に葬られて絶命した結果、現代側のキングギドラも消滅する。その後、切断されて地中に潜った尾の一部から再生し、成体の現代型キングギドラとなって現代に復活する。
創作
脚本を担当した末谷は、過去の作品でモスラが単独でキングギドラに勝ったことはないため、子供のキングギドラなら勝てるだろうとの発想から、タイムスリップして戦う展開とした。
デザイン
デザインは酉澤安施。恐竜時代に出現することから、鱗や獣脚などに恐竜の要素を取り入れている。また、先端だけが分かれた尾や、手から変化したという想定で描かれた翼の根本に残る指のディテールなどで未成熟さを表現している。体色も金色になりきらない銅色としている。原典のキングギドラが当初は全身が金色でなかったため、3色に翼が塗り分けられたものも存在する。現代型をデザインした西川は、白亜紀型のデザインは西洋的で生物感のある酉澤のカラーが出たものと評している。
キングギドラ (平成モスラシリーズ) 白亜紀型キングギドラ
造型
スーツは現代型とは別造形で、造形はレプリカが担当。実作業を担当した伊藤成昭は、顔も体型も従来のキングギドラとは異なるために新怪獣を作る感覚であったと述懐している。
スーツの造型にあたっては軽量化が強く意識されており、スーツアクターが入ったまま走って飛び上がるといったアクションも可能となっている。左右の首は、ピアノ線による操演とスーツアクターが腕を入れて動かす方法が採用された。
体色は、ナイターの難しいライティングゆえに肉眼での色とファインダーを通しての色が違っており、特技監督の鈴木も模索し続けていたため、造型担当の江久保暢宏は現場に入ってから色の直しに苦労したと証言している。
現代型と同様、メインスーツと2/3モデル、頭部ギニョール2本が制作された。
スタッフの間では「ヤングギドラ」とも呼ばれていた。
撮影・演出
特技監督の鈴木は、現代型との差別化として白亜紀型の性格を「やんちゃなガキ大将」と想定しており、戦い方も何も考えずにやられたらやり返すという動きにしている。
火口に落下するシーンは、櫓の上にオープンセットを組んで撮影された。
脚本では落ちた首が生き延び、それが宇宙へ逃げていくという展開であったが、残虐性を考慮して映像では尾に改められた。
中本パックス
中本パックス株式会社（なかもとパックス、Nakamoto Packs Co.,Ltd.）は、大阪府大阪市に本社を置く印刷業者。
中本パックス 概要
1941年に台湾にて高広商会として創業。その後太平洋戦争における日本の敗戦に伴う引き揚げに伴い、1950年10月に株式会社山本洋紙店を大阪市南区にて設立した。しかし、翌1951年に仕入先で商号の元となった山本インキが倒産したのに伴い、株式会社中本洋紙店へ商号変更。以降は再編を繰り返しながら、各種製品のグラビア印刷や各種印刷物のコーティングを手掛けている。また、2000年代以降はM&Aを積極的に行っている。
中本パックス 沿革
2023年
4月 - 子会社の中本Fine Packが、ニッセー株式会社から食品容器成型事業を譲受。リコーとの合弁会社であるRNスマートパッケージング株式会社を設立。
10月 - 東京証券取引所スタンダード市場へ市場変更。
11月 - MICS化学株式会社（後の中本アドバンストフィルム株式会社）を盛田エンタプライズ株式会社を対象とした株式公開買付けにより持分法適用関連会社化。
キングギドラ (平成VSシリーズ)
キングギドラ（King Ghidorah）は、東宝の「ゴジラシリーズ」をはじめとした特撮怪獣映画に登場する架空の怪獣である。本項目では、このうち平成VSシリーズの『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）などに登場するキングギドラおよびその前身であるドラット、強化されたメカキングギドラを扱う。
昭和ゴジラシリーズのキングギドラとは容姿や設定が変わっており、製作の田中友幸はリメイクではなく新たな解釈での登場であると述べている。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 概要
ラゴス島に放置された3匹のドラットが、1954年のビキニ環礁にて実施された水爆実験の放射線を浴びて1体に融合し、巨大化・凶暴化して誕生した。200年後に超大国となる日本の国力を奪おうと目論む未来人が現代日本に被害を与えようとして誕生させたものであり、彼らの用いる特殊音波によってコントロールされる。
主用武器は引力光線と超音速飛行で発生させる衝撃波。翼を閉じて身を守り、パワーアップしたゴジラの放射熱線をも防ぐが、逃走時には撃ち抜かれて飛行能力が低下する。日本列島を難なく縦断する飛行能力を持つ。
20世紀から旧来のゴジラ（かつてビオランテと交戦したゴジラ）が消滅した後、稲妻のような引力光線を吐いて福岡市街と広島市を破壊し、翼から放つ衝撃波で瀬戸大橋を粉砕する。さらには、航空自衛隊のF-15J編隊を寄せつけずに壊滅させ、北海道の網走平原に上陸した新たなゴジラ（ゴジラザウルスから怪獣化したゴジラ）と対峙する。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 概要
最初は突進力や空中からのキックなどでゴジラとの戦いを優位に進めるが、未来人が乗るMOTHERのコントロールシステムが破壊された以降は形勢が逆転し、ゴジラに尾をつかまれて何度も地面に叩きつけられる。その後も左右の首で噛みつき、ゴジラの首に中央の首を巻きつかせて締め上げて泡を吹かせるものの、体内放射の直撃を浴びて吹き飛ばされたうえ、放射熱線で中央の首を撃破される。ゴジラがMOTHERを破壊した隙に自身は逃走を図るが、放射熱線で翼を貫かれてオホーツク海沖に墜落し、低温海域へ沈む。やがて、仮死状態となった姿は2204年に深海調査艇による発見（映画冒頭）を経て地球連邦機関に回収され、メカキングギドラとして改造されることとなる。
書籍『ゴジラvsキングギドラ超全集』では、昭和シリーズのキングギドラとは別種の生物と解釈し、未来人が何らかの手段で入手したキングギドラの遺伝子をドラットに組み込んだキングギドラのクローンとする説と、ドラットが人間と意思疎通を行う能力によって地球人の潜在意識から読み取った恐怖の象徴に擬態したとする説を記述している。田中文雄による小説版では、金星で未来人が宇宙怪獣であるキングギドラの死骸を調査するシーンが存在する。書籍『ゴジラ大百科 [新モスラ編]』では、種族を「未来哺乳類」と記述している。書籍『東宝編 日本特撮映画図鑑』では、「インスタント・キングギドラ」と評している。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 制作
前作『ゴジラvsビオランテ』では新怪獣のビオランテがゴジラの対戦相手を務めたが、同作品の観客動員が伸び悩んだことやビオランテのキャラクター性の弱さが指摘されたことなどから、本作品では劇場アンケートで男子人気1位を獲得したキングギドラが選ばれた。監督の大森一樹は、自身の世代の怪獣であるためノッて撮影したと述べている。
未来人に操られるという設定は、製作の富山省吾のアイデアによる。富山は、世間で宇宙の知識が広まっており、昭和のままの宇宙怪獣では子供騙しにもならないとの考えであったと述べている。大森は、最初から宇宙怪獣というイメージはなかったといい、未来人の設定を含めて一線を越えないようにしていたと述べている。未来人のタイムマシンであるMOTHERが空飛ぶ円盤型となっているのは、宇宙怪獣であるキングギドラを操る宇宙人がやってきたとのミスリードを誘う狙いもあった。
キングギドラが日本列島を縦断する描写は営業の都合から取り入れられた。大森は、空を飛ぶキングギドラを一箇所に留めておくと狭苦しくなってしまうと述べている。
基本デザインは初代のものをそのまま使用しており、頭部のみ西川伸司によって新規にデザインが描かれている。特技監督の川北紘一によれば、生頼範義によるポスターイラストが参考になったという。川北は、飛翔するものとして鋭さを求めたと述懐している。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 制作
造形製作はツエニー。初代の制作にも関わったチーフの村瀬継蔵のもと、村瀬直人（スーツメンテナンス）や浜谷哲裕（原型製作）を加えた計14名のスタッフにより、制作された。村瀬は制作日数を70日と要求していたが、実際の制作期間は40日であった。スーツの制作費は、3,000万円ほどとされる。スーツの全高2メートル以上、翼を広げた幅は7メートルほどであった。村瀬によれば、素材や作り方の変化などにより昭和シリーズのスーツよりも軽くなったが、それでも200キログラムはあったという。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 制作
昭和版での顔が東洋の龍に近いものだったのに対し、本作品での顔は西洋のドラゴンに近いものとなっている。川北は顔を変更した理由について、デジタル合成に対応するために毛をなくして精悍さを出したと述べている。また、初代では顔のアップがあまりなかったため、アップを活かすために精悍なイメージにしたかったとも述べている。目は鋭い縦長の猫目風となっている。合成の都合を考慮し、昭和版にあってデザイン画にも描かれていた頭頂部の三日月形の角と頭部のたてがみ状の毛が、本作品でのスーツでは廃されている。その代わり、大小10本の角と小さなトゲの列が並んでいる。首の蛇腹は1列が4つのブロックに分かれている。3つの首は、区別のためにスタッフからそれぞれ一郎（右）・二郎（中央）・三郎（左）と呼ばれていた。尾の先端も昭和版の毛筆状だった形状に対し、多数の棘の生えた扇に近い形となっている。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 制作
スーツは4万枚の鱗を1枚ずつ手作業で貼り付ける手間のかかる手法を用いたことから1着しか制作されず、海底での中央の首のないものやメカキングギドラなどにも流用されている。鱗の制作には20人のアルバイトが動員されたが、その募集には3倍の60人が応募していた。鱗は、シリコンにラテックスを塗ってストーブで乾かすという作業を繰り返して完成するため、1日に制作できる量は300枚から500枚ほどであった。昭和版のスーツでは鱗は固定されていたが、本作品では接着剤の向上を受けて鱗の3分の1を貼り付けるだけで固定できたため、スーツの動きに合わせて鱗も動く形となっている。筋肉の盛り上がりを表現するため、鱗の大きさを8段階で変化させている。格闘シーンで破損するため、鱗のスペアを常備していたが、実際に貼り直したのは火薬で汚れたものを変えた程度であった。
胴体にはブリヂストン製のウレタン、翼の骨組みには初代と同じ竹、翼にはナイロン製のテント生地を用いている。翼のヒンジ部分は鉄板で補強されており、スーツアクターの着脱時はこれを外している。骨組みの竹を傷つけないよう、翼はネジで挟み込むかたちで固定されており、着脱が容易であることからメンテナンス性も高い。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 制作
頭部には3本ともリモコンによる口や目の可動ギミックが仕込まれているため、内蔵ギミックのなかった昭和版より重くなっており、操演が難しいものとなった。また、川北は顔の造形を気に入ってアップを多くしたが、スタッフからはピアノ線が目立つために敬遠されたという。目のギミックを用いたシーンは、完成作品では1カットしか用いられていない。川北は、アップ用の首だけでも良かったと述懐しており、欲張ったつけが回ってきたとも述べている。
自重ゆえに自力の歩行が困難であるため、移動シーンのほとんどはスーツを吊って表現している。使用したピアノ線は首に2本（3つで6本）、尾に2本（2つで4本）、翼に2本（2枚で4本）、胴体に2本の合計16本。操演スタッフ7-8人（通常9人、最大12人）によってコントロールされ、早く動かさずゆっくり回して動かすことにより、初代の動きを再現した。また、昭和シリーズでは人力で滑車を動かしていたが、本作品では工業用のウインチを用いている。スーツを移動させるには、20人近いスタッフが総出で行わなければならなかった。飛行シーンでは、スーツの大きさにあわせた操演用の枠に滑車を固定して作業の効率化を図っている。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 制作
体色には塗料は使用せず、金粉をビニール系溶剤のベルトミンに練り合わせたものを塗っている。一度全身を金色に塗ったあと、シャドウを足して立体感を表現している。下地は黄色にすることで、鱗が剥がれても目立たないようにしている。川北によれば、昭和版には色のイメージが複数存在したため、配色を決めるのに揉めたという。
ゴジラの熱線で翼が溶けるシーンは、穴を開けた翼に着色したサランラップを貼って表現している。中央の首が吹き飛ばされるシーンでは、爆発と同時にピアノ線で外した首を牽引し、鉄筒から窒素ガスで金粉を噴出させている。
資料によっては、メカギドラとの対比として「生ギドラ」とも呼称している。映画本編とは逆に撮影ではメカギドラでの新宿決戦から先に撮り、その後でこの生ギドラとなって映画中盤のシーンを撮影したあと、北海道の戦いで使われた。
東宝特美によって製作された飛行用の3分の1スケールのミニチュアも同様。原型は小林知己が手掛けた。翼にはモーターで羽ばたくギミックが仕込まれている。このミニチュアは、形を崩さないよう、造形作業や撮影待機時も吊ったままの状態で置かれていた。地上を横切る影の撮影にはバンダイのプラモデルを流用している。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 制作
1992年3月16日に、キングギドラの頭部原型が『ゴジラvsモスラ』で待機中であったゴジラの撮影用スーツとともに東宝撮影所から盗難された。その後、盗難された造形物は発見されたが、犯人は明らかになっていない。
クランクインの1週間前に行われた操演部のリハーサルでは、エキスプロダクションがCM用に制作したが企画自体がお蔵入りとなっていたキングギドラのスーツが用いられた。川北はこの時の映像を特報にも使用した。このスーツは、イベントで展示されたのち一時所在不明となっていたが、2014年に頭部の1つが発見され、2019年までに残る2つも見つかっている。
スーツアクターは破李拳竜。当初は福田亘が配役されていたが、長身である彼に合わせるとスーツが大きくなりすぎてしまうため、ゴジラザウルスを演じる予定であった破李拳と配役が入れ替えられた。破李拳はこのことについて、ピクトリアルスケッチを担当したのちにキングギドラ役を自ら志願したと証言している。川北によれば、スーツアクターが演じたのは3カット程度で、それ以外はすべて操演による。操演は、初代も担当した松本光司が指揮した。
川北は、キングギドラは肉弾戦が撮影しづらいために光線技を強調したといい、これによって平成VSシリーズでの一つの形ができたと述べている。また、キングギドラは空を飛んでいるという印象があるが、実際に円谷英二時代の映像を見るとあまり飛んでいないため、空中戦のシーンなどを増やして飛翔する怪獣であることを強調したとしている。川北は、前作『ゴジラvsビオランテ』（1989年）のビオランテはほとんど動かない怪獣であったため、本作品でのキングギドラの方が苦労した旨を語っている。
福岡を襲撃するシーンは、映画『空の大怪獣 ラドン』（1956年）でのラドンの福岡襲撃シーンをオマージュしている。ミニチュアの都合からセットでは2方向からしか撮影できなかったため、実景でキングギドラの主観カットを加えている。自衛隊との戦闘シーンも、ラドンの空中戦をイメージしている。建物を真上から踏み潰す描写は、川北が映画『怪獣大戦争』（1965年）でのキングギドラが工場の屋根を踏み潰すシーンから発想した。
F-15Jとの空中戦のシーンは、ミニチュアを横に吊って撮影している。この手法は、川北が映画『零戦燃ゆ』（1984年）で用いたものである。
引力光線の作画合成は、昭和シリーズのものを踏襲しつつより強力なイメージで描写された。引力光線が地上に当たった際の描写は、火薬を1つ1つ仕掛ける地走りではなく、点火が1か所で済む速火線が用いられた。また、発射時にはキングギドラに黄色い照明を当てて光線の照り返しを表現している。
中央の首が撃破されるシーンでは、子供層への配慮や海外での規制を考慮し、血ではなく金粉を噴出させている。本作品以降、川北は金粉による演出を多用するようになるが、後始末が大変ゆえにスタッフからは敬遠されていたという。また、特殊効果助手の岩田安司によれば、同時に火花を散らす描写で金粉に着火してしまい、粉塵爆発のような状態になったという。
海上への墜落シーンは、東宝スタジオ大プールにて大型クレーンを用いて撮影された。海へ落ちる際の主観カットは、カメラをクレーンで吊り上げた映像を逆転させている。海底に沈んだキングギドラのシーンは、スタジオ内の疑似海底セットでスーツを土に埋めている。
鳴き声はラドンの声を使用（加工されている）。
キングギドラ (平成VSシリーズ) ドラット
23世紀から来た未来人の説明によれば、未来の地球でブームとなっている未来の遺伝子工学で作り出された人間によく懐くおとなしい人工愛玩動物とされているが、実際には23世紀のバイオテクノロジーと遺伝子操作によって生み出された、コウモリとネコの中間のような小型の生物兵器。角ではなくネコのような耳となっており、緑色の頭髪が生えている。特殊な笛から発する特定の音波によって飼い主を識別し、意思を伝える。
劇中に登場した3匹のドラットは、あらかじめ核実験のエネルギーを吸収して1体のキングギドラへと合体・突然変異するようバイオプログラミングと遺伝子操作がされており、タイムワープで核実験の爆心地となるマーシャル諸島のラゴス島に置き去りにされた結果、そこで行われた核実験の放射線により、未来人の目論見通りにキングギドラへの合体変異を遂げる。
書籍『最新ゴジラ大百科』では、ドラットには重力制御技術を応用したクォーク/グルーオン・プラズマ電池が内蔵されており、食料を必要とせず生存できるほか、キングギドラに変化した際の飛行能力や引力光線もこれに由来するものと記述している。また、本来ドラットは3匹がそれぞれキングギドラに変化する予定であったが、DNAの破損が予想以上に大きかったため、それぞれ補うために一体化したとしている。
キングギドラ (平成VSシリーズ) ドラット
監督の大森一樹は、映画『グレムリン』（1984年）を意識しており、シノプシスの説明にも明記していた。ネーミングは「ドラゴンペット」に由来したものとなっている。大森により最初期に書かれたストーリー概要では、「ドラロン」という名称であった。大森は、これがキングギドラの原型となることに反発するファンもいるだろうと想定していたが、本作品では外部の声を汲み取るよりも最小公倍数を目指したと述べている。
デザインは西川伸司が担当。デザイン作業は特撮班の主導で行われた。脚本では「コウモリとネコを合わせたような合成生物」と記述されており、これに準じたデザインも吉田穣によって描かれている。デザイン画ではネコを意識したものや腕が付いているもののほか、ドラゴンの子供をイメージしたものも描かれた。特技監督の川北紘一はドラットのデザインが納得いかなかったといい、キングギドラ自体が手のない異様なデザインであるため、それを小さい子供とすることに違和感があったと述べている。
キングギドラ (平成VSシリーズ) ドラット
造型はベル工芸が担当。造形物は同型の人形が3体造られ、そのうち1体のみが手を入れて操る口や目が動くアップ用の上半身モデルとなっている。
撮影は本編班が担当しており、パペットの操作は本編助監督のほか、エミー・カノー役の中川安奈も行なっている。しかし、大森にはDVDのオーディオコメンタリーで「どう見てもオモチャにしか見えない」と嘆かれていた。本編装飾の遠藤雄一郎は、ベル工芸はメカなどは得意としていたが生物は苦手な感じがあったと評しており、完成した際に大森が絶句していたことも証言している。大森によれば、特撮の予算に入らなかったために本編美術でまかなうことになり、特撮班からの協力は得られなかったという。
音楽を担当した伊福部昭は、ドラットが哺乳類にしか見えなかったといい、これが爬虫類的なキングギドラに変わるのはおかしいと指摘したが、大森はそこまで気づかなかったと述べたという。
キングギドラ (平成VSシリーズ) メカキングギドラ
1992年に北海道の網走にてゴジラに敗れて以来、212年間も仮死状態でオホーツク海沖の低温海域に沈んでいたキングギドラを、2204年に地球連邦機関が回収して23世紀の科学力で改造する手術を施して強化再生したサイボーグ怪獣。
失われた中央の首のほか、胴体や翼と尾の先端、膝から脛など各部が機械化されている。左右の首からは改造前と同じ黄色い引力光線、中央のメカヘッドの上顎からは引力光線以上の威力を持つ赤と青が絡み合うレーザー光線を発射できるほか、腹部にはゴジラ捕獲用兵器としてボディーに4か所あるハッチからワイヤー、ボディー中央部から伸長するマシンハンドを装備している。マシンハンドは、捕獲したゴジラに高圧電流を浴びせることができる。中央のメカヘッドの付け根に小型タイムマシン「KIDS」を改造したコックピット兼緊急脱出装置があり、エミー・カノーが搭乗する。
キングギドラ (平成VSシリーズ) メカキングギドラ
3つのロックオンサイトで光線の照射を操作し、コックピット内に追加されたタッチパネルで3つの長い首の神経に命令を伝達し、巻きつきや噛みつきといった動作を行わせることができる。その巨体ゆえに敏捷な起動は難しく、2枚の翼は機械製になっているため、空気を捕らえて浮力を得ることも難しい。そのため、飛行はホバリングが主になっている（能力は高く、破れた状態でもゴジラを懸架したまま飛行する）。この能力を利用し、転倒状態から一瞬で起き上がることが可能である。KIDSと合体しているため、単独でのタイムワープが可能。コ・パイとしてアンドロイドM11のAIが搭載されており、KIDSパイロットの操縦をバックアップしている。
1992年に新宿の東京都庁舎付近にて暴れるゴジラの前に出現。ゴジラを都庁舎の下敷きにするものの反撃されて翼を損傷して墜落し、一時はエミーが気絶するなど苦戦するが、ゴジラを腹部中央部のマシンハンドで拘束する。どこかへ運び去ろうとするが、戦闘によるダメージが蓄積していたうえ、なおも暴れるゴジラから至近距離で放射熱線を浴びせられた結果、海に墜落してともに小笠原海溝へ沈む。エミーはKIDSで脱出し、23世紀へ帰還する。
キングギドラ (平成VSシリーズ) メカキングギドラ
その首の残骸は、次々作『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）でG対策センターによって海底から引き上げられ、その技術を解析した結果、対G超兵器のメカゴジラが完成する。同作品の冒頭では、メカキングギドラの中央のメカ首がG対策センターに保管されているシーンがある。
なお、劇中では未呼称で、名前が呼ばれるのは『vsメカゴジラ』の冒頭ナレーションでのみ。
デザインは西川伸司が担当。西川のほか、破李拳竜もデザイン案を描いている。西川は、最初からキングギドラのスーツの流用が決まっていたためにデザイン上の制約が多く、苦労した旨を語っている。中央の首が金属質であることや、胴体からマジックハンドが出ることなどは脚本で指定されていたという。また、装甲を被せる都合ゆえに凹ませるディテールが入れられず、盛っていくとスーツの重量が増してしまうため、胴体は凹凸の少なく薄いものとするしかなかったと述べている。メカ部分を最低限にしたものや、2本首以外の全身が装甲で覆われたものも描かれたが、役者が歩けなくなるために股関部や足首などはオミットされた。
キングギドラ (平成VSシリーズ) メカキングギドラ
翼は平面的な板状を避け、風を受けてたわんだ状態をイメージした立体的な構造とすることが目指された。最初はブルマァクから発売されていた玩具「ジンクロン」シリーズでのキングギドラの翼を参考にした扇状のものが描かれ、最終的にスター・ウォーズシリーズのTIEアドバンストを模した屏風型となった。西川は翼のメッシュはソーラーパネルとされることもあるが、飛行時には陰となってしまうこともあり、本来は反重力浮揚システムと想定していたという。
頭部は、川北から1つ目という案に基づいたガイガンをモチーフとしたものなども描かれたが、最終的に「いいモノの眼は丸い」という川北の持論により緑色の丸い眼のデザインとなった。また、スーツの納品時に追加で口の中もデザインされている。頭頂部のアンテナは三日月角モチーフの名残であり、頭頂部のノズルは素早く正確にレーザー砲の頭部を動かすためのバーニアを想定したデザインとなっている。中央のメカ首は9個のブロックで構成されている。
川北はマシンハンドを気に入った旨を発言しており、西川は現実的ではないとわかっていて描いたが、無茶をやったのが良かったのではないかと述べている。ただし、川北はCGでの回転描写については憤っていたという。
キングギドラ (平成VSシリーズ) メカキングギドラ
尾の先端はビーム発射口と想定しており、西川は尾を第4・第5の頭部と解釈していた。中央の赤い部分は口の中と同様にレーザー砲で、首と合わせて同時に5本の光線を発射可能という、視覚的に分かりやすいパワーアップを狙ったという。
同じ東宝メカ怪獣であるメカゴジラをイメージし、頭部や胴体のハッチはメカゴジラと同型の台形としている。
スーツはキングギドラの上にFRPの別パーツを被せる方式で製作されたが、そのためにスーツの重量は約300キログラムにもなり、スーツアクターが中に入って動くことはほぼ不可能であった。村瀬は、デザインを見た段階で動くことは無理だと感じたといい、軽量化を図りつつ強度も持たせることが課題であったと述懐している。
翼は、セットとの兼ね合いからデザインよりも小さく作られた。翼の素材には、1ミリメートル厚のポリカーボンに建築用の鉄のメッシュを貼り付けたものを用いており、硬さと軽さを兼ね備えていることからの選定であったが、結果的には翼だけで70キログラムから80キログラムとなった。
当初は足にプロテクターは装着しない予定であったが、スーツの納品1週間前に制作が決まったことによる急造ゆえ、デザイン画とも形状が異なっている。
首を交差させる撮影では、ピアノ線による操演は難しいため、外した頭部をスタッフが手に持って動かしている。
キングギドラ (平成VSシリーズ) メカキングギドラ
飛行用の3分の1スケールのミニチュアもメカパーツをキングギドラの飛行モデルに追加・改修して使用され、都庁舎上空の飛行シーンではクレーンで吊るされてオープンセットで撮影された。
操縦席のセットには、KIDSのセットを流用している。コンソールなどには排水口の網や鍋の蓋などキッチン用品を塗装・改造したものが使われている。スイッチ類はゴジラ捕獲装置のもの以外は決まっておらず、エミー役の中川安奈がビームのボタンなどを自身で決めて演じていた。
『ゴジラvsメカゴジラ』では、メカキングギドラの解析CGがマリンポストにより新規に制作された。
川北は、改造前との違いを明確にするため、戦い方や光線の描写を変えている。特に、捕獲装置でゴジラを捕らえるシーンを気に入っており、撮影でもノリに乗っていたと述懐している。脚本では、ワイヤーハンドは6本と記述していた。
初登場シーンは、『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年）でのキングギドラの登場シーンをオマージュしている。昭和版の炎に対し、本作品では稲妻をイメージさせている。
スーツの構造上、安全性の観点から「中に人を入れるのは危険」と判断され、スーツアクターを入れず、歩くこともない操演のみの形で撮影が行われた。スーツアクターとして予定されていた破李拳竜は、操演に参加した。
キングギドラ (平成VSシリーズ) メカキングギドラ
スーツ重量の増加にともない、操演用のワイヤーも18本に増えた。ワイヤー自体も太いものが用いられ、一部は合成で消す処理をしなければならなかった。飛び上がるシーンでは、電動ウィンチでワイヤーを巻き上げている。
スーツの重みに吊っていたワイヤーが耐えきれず、撮影前に都庁舎のセットを壊してしまうというハプニングも起きた。操演助手の白石雅彦は、スーツの重量によりクレーンの先端がひしゃげたためピアノ線を太いものに変えたが、ピアノ線の長さや太さから思うように結べず、結び目が甘くなっていたと述懐している。
メカキングギドラの撮影初日は、翼にダメージを受けた後であったため、新品の翼に穴を開けることとなった。
東京都庁舎を背にしたゴジラと対峙するという位置取りのため、正面からとらえたスチールが少ない。
ゴジラ捕獲装置の射出には、水中銃の要領でゴムによって打ち出すギミックを用いている。後の『vsメカゴジラ』でも、メカゴジラのショック・アンカーで同様のギミックが用いられている。
絵コンテでは、3本の首から放つ光線を収束させたトリプルビームという技が描写されていたが、撮影では口の操作担当が1人しかおらず、コンピュータ制御では口の開閉がランダムになってしまうことからタイミングが合わず、実現しなかった。児童誌では、この技も紹介されていた。この形態の必殺技は2024年の『フェス・ゴジラ5』のギドラ・グラビティでようやく実現した。
破李拳によるピクトリアルスケッチでは、テレビアニメ『宇宙戦艦ヤマト』に登場する反射衛星砲をイメージしてビルの窓を用いて光線を反射する攻撃や、反重力装置で瓦礫を舞い上がらせるなどの案が描かれていた。
準備稿では、マシンハンドで捕らえたゴジラを海上で切り離し、メカキングギドラのまま未来へ帰るという展開であった。ストーリーボードを手掛けた破李拳竜は、ゴジラが負けたと受け取られないよう相打ちに見えるかたちに改めたと述べている。
コクピット内のシーンは特撮班のクランクアップ後に撮影しており、特撮映像を参考にしながら必要なカットを設けている。
キングギドラ (平成VSシリーズ) 備考
講談社のテレビ雑誌『テレビマガジン』1981年（昭和56年）3月号には、大河原邦男によるデザインを開田裕治がイラストに起こした「メカギドラ」が掲載された。これは、キングギドラを模したロボット怪獣であり、「地球せいふくをたくらむ暗黒怪星連合が、対地球怪獣用につくりあげた、超強力怪獣（漢字、ひらがな表記は原文ママ）」という設定だった。大河原案のメカギドラは、プラモデルのパーツを用いてスクラッチビルドされた作例が同誌上（号数不明）に掲載され、紹介記事では「メカキングギドラ」と書かれていた。
2023年に展開されたゴジラシリーズとテレビアニメ『呪術廻戦』の初コラボレーショングッズのうち、キングギドラについてはVS版に準じたデザインで描かれている（相手は五条悟）。
2023年5月1日に発売されたチェリオコーポレーションのエナジードリンク「GODZILLA ENERGY III」のパッケージには、『vsキングギドラ』でゴジラの首に絡みつくシーンが採用されている。
6V6
6V6はビーム四極真空管。
この真空管ファミリで最初の製品は6V6Gで、1936年後半にケンタッキー・エレクトリカル・ランプ・カンパニー（Ken-Rad）が発表した。6V6G 真空管が12月までに入手可能になるとKen-Radとレイセオン社が発表し、市場に初めて登場した。
オーディオ機器、特にエレクトリックギター アンプで今でも使用されている。