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7A号室 登場人物
ローマンが召喚した悪魔。人生に躓いたテリーは、チャンスを掴む代償として悪魔と姦淫して子供を作る契約を結び、サタンの射精を進んで受け入れた。テリーは自分の妊娠がレイプされた結果と思い込んでいたが、アランは自らセックスをせがんだテリーがそれを覚えていないと指摘している。サタン役のスワントンは同年公開の『オーメン：ザ・ファースト』でも、主人公の女性を妊娠させる獣の悪魔のパフォーマーを担当した。
トビー
演 - ラファエル・ソウォレ
ブラムフォードアパートのドアマン。アラン・マルシャンに会いに来たテリーをやんわりと追い返した。映画終盤でアパートから逃げ出そうとしたテリーの目の前でドアを施錠し、「悪いな」と話したことから、悪魔教団と何らかの関係があることを示唆している。
ジョーン・セブルスキー
写真のみ登場。半年前にブラムフォードのアパートに住んでいた女性。テリーの部屋に遺されたトウシューズを手がかりに、劇場の古い公演プログラムを調べた結果、女優だった模様。妊娠したことを契機に悪魔崇拝者とサタンの存在に気付き、夜中に部屋から逃亡。悪魔と性交してしまった罪をシスター・クレアの教会で懺悔した後、悪魔教団の一味に追われ、バスに轢かれて死亡している。
ローズマリー・ウッドハウス
演 - エイミー・リーソン
ブラムフォードのアパートの新しい住人。テリーの飛び降り自殺の現場で警察官と会話しているが、顔は映らない。
ガイ・ウッドハウス
演 - スコット・ヒューム
ローズマリーの夫。飛び降り自殺をした女性のことで、警察官と話をしていた。ローズマリーと同じく、後ろ姿のみで登場。
7A号室 企画
2008年3月のハリウッド・リポーターで、パラマウント・ピクチャーズが『ローズマリーの赤ちゃん』の前日譚を製作するために、マイケル・ベイの映画会社プラチナム・デューンズと交渉中であることを報じた。この時の記事では、ベイの他にブラッド・フラーとアンドリュー・フォームが共同プロデューサーを務め、脚本家はまだ決まっていないと書かれている。当時、プラチナム・デューンズは、パラマウントが権利を有するホラー映画のリメイク『13日の金曜日』の製作に取り組んでいたので、この縁がきっかけであろうと言われている。しかし同年12月末に映画情報サイトの『コライダー』で、この企画は中止されることが発表された。ブラッド・フラーとアンドリュー・フォームは、才能ある多くの脚本家たちと話し合ったが、新作に説得力を持たせられる斬新な設定を思いつかなかったので、実現は難しいと思うと発言している。
7A号室 企画
ところが2021年3月に『ローズマリーの赤ちゃん』前日譚の企画は急激に動き出し、サンダンス映画祭で絶賛された『レリック 遺物』のナタリー・エリカ・ジェームズ監督が、『Apartment 7A』 (原題)に抜擢されたと発表された。前に開発がキャンセルされた時と同じく、製作はプラチナム・デューンズで、プロデューサーはマイケル・ベイ、ブラッド・フラー、アンドリュー・フォームが担当。スカイラー・ジェームズが書いた草稿をもとに、クリスチャン・ホワイトと共同で監督も脚本に加わるが、物語の詳細については伏せられた。『クワイエット・プレイス』（2018年）の成功を受け、同作の監督ジョン・クラシンスキーと、ベイ、フラー、フォームの4人は、同じジャンルの長編映画ですぐ製作に取りかかれそうなものを探し始め、『Apartment 7A』の脚本に関心が寄せられたのだ。『クワイエット・プレイス 破られた沈黙』（2021年）の製作にゴーサインが出た勢いもあって、『7A号室』は2021年内に製作に取りかかることになった。
7A号室 製作
スカイラー・ジェームズは、『ローズマリーの赤ちゃん』で謎の死を遂げたテリー・ジオノフリノの物語と、彼女を絡めた前日譚を考えた。12ページほどの草稿を書きあげ、これは世に送り出す必要があると思いながらも、その手段が思いつかずに宙ぶらりんになっていた。ある時、スカイラーとジョン・クラシンスキーの共通の友人が2人の会食をセッティングしてくれたことで、スカイラーはクラシンスキーに暖めていたアイデアを持ち込むことに成功したという。クラシンスキーもまた『ローズマリーの赤ちゃん』から大きな影響を受けていた共通点で2人はすぐに意気投合し、彼はスカイラーに「このアイデアは、僕以外の誰かに話してしまったかい？」と確認した。その翌朝スカイラーのもとに、「プラチナム・デューンズのプロデューサー、ブラッド（フラー）とドリュー（アンドリュー・フォーム）に会いに行ってくれ」とクラシンスキーからのメールが届いたことで、彼女は自分が書いた12ページのシナリオを持参してプラチナム・デューンズを訪問した。クリスチャン・ホワイトが脚本作りに参加した頃は、スカイラーが大変な作業の大半をすでに進めていたため、その基盤の上にどんどん新しいものを建てたり、手を加えて行く作業になった。ホワイトはアイラ・レヴィンの小説を何回も読み直したが、強いインスピレーションを受けたのはポランスキーの映画の方からであった。「映画は原作に忠実な脚色で、テリーやガーデニア夫人のことも書かれていました。今回の映画ではガーデニア夫人のバックストーリーも少し盛り込んでいます」とホワイトは話した。
7A号室 製作
テリーのキャラクター造型に関しては、ナタリー・エリカ・ジェームズがプロジェクトに参加した時点で、ブロードウェイのダンサーという設定が入っていた。ジェームズはテリーが、オリジナル版におけるローズマリーとガイ、双方の要素を併せ持つ人物だと話している。ローズマリーと同じく反キリストを妊娠する立場でありながら、売れないダンサーのテリーは悪魔とセックスをして、ブロードウェイの主役を射止める。妻をサタンに抱かせ、役者として成功するガイと同じく、「彼女はサタンの子孫の器でありながら、同時に悪魔と取引をする当事者でもあるのです。テリーは野心家という点において、とても現代的な人物像になりました。私たち脚本チームは、実質的にローズマリーとガイ、両方の要素をテリーに持たせることにしました。取引をした時のテリーはどんなことをするのか自分で理解していなくても、人生で何かを成し遂げようとする局面で、どれほどの犠牲を払うかは本当に重要なことです」とジェームズは語った。
7A号室 製作
クリスチャン・ホワイトは、1968年のオリジナル版におけるローズマリー・ウッドハウスは被害者であるが、本作の主人公テリーを被害者として書いていないと話す。「テリー・ジオノフリノという女性は、映画の最初から最後まで徹底して闘士なんです。夫や隣人に騙されるローズマリーと違って、私は彼女を被害者だとは思いません」と、ホワイトは共同脚本のナタリー・エリカ・ジェームズと同席のインタビューで話した。「生活費に困っているテリーは、スターになって地位やお金を手に入れたい野心を持っているので、何かを途中で思いとどまったり、素直に家に引き返すような女性じゃありません。悪いことは起きますが、彼女は自分自身の物語を自ら選んで動かしています。テリーは目標に近づくため自分を捨て去り、犠牲を払わざるを得なくなるんです。女性の主体性を探求することが、今この映画を制作する理由で、文字通り悪魔と契約してセックスをすることさえも、名声欲しさにテリーが自分で望んでそうしているんです」とホワイトは語り、ジェームズはホワイトの話を受け「そもそも悪魔は自分の跡継ぎを作ろうなんて思う種族じゃないのに、テリーがサタンとのセックスに身を捧げるだけでなく、子供を作るための子種（精液）を中に出してくれるよう求めるなんて、向こう側にしてみれば幸運でしかない契約なんですよね」と冗談っぽく話した。
7A号室 製作
共同脚本のスカイラー・ジェームズも、テリーの人物像について「夢をかなえるためなら手段を選ばない、とてつもない性格の女性です」と話し、こう続けた。「テリーが『ローズマリーの赤ちゃん』のキャラクターと異なるのは、野心的で主体性を持っているところです。地下室の儀式中にテリーが幻覚のように見ているものは、サタンと交わりながら子供を作っている恐ろしい事実と、このセックスを最後まで終えた先にスターの座が待っているという成功への夢、その悪夢と希望とが交差しているイメージです」。ナタリー・エリカ・ジェームズは、テリーのキャラクターに関して以下のようにも語っている。「ローズマリーとテリーの最も大きな違いは、ローズマリーが夫の裏切りで悪魔教団の犠牲になるのに対し、テリーは自分から悪魔と取引を交わして等価交換の器になっている点です。ゲーテの戯曲『ファウスト』の主人公と同じように、テリーは欲しかった物を与えてもらう代わりに、自分の魂でもある肉体そのものをサタンに差し出します。映画の観客はテリーがレイプされたように見えるでしょうが、実際は悪魔に性器と身体を自ら売り渡したテリー自身が性的暴行に加担している側でもある…というのが、本作のポイントなんですね」。
7A号室 製作
この映画に登場するサタンのデザインは、『ロード・オブ・ザ・リング』三部作や、『アバター』、『アバター:ウェイ・オブ・ウォーター』、マーベルヒーロー映画の『マイティ・ソー バトルロイヤル』、『ブラックパンサー/ワカンダ・フォーエバー』など、数々の映画でコンセプトデザインと特殊効果を手がけたWetaワークショップが担当している。同社の美術スタッフ、スティーブン・クロウとベン・ホーカーは、もともとナタリー・エリカ・ジェームズ監督の『レリック 遺物』が大好きだったことから、ジェームズが持ってきた不気味なサタンの容姿に喜び、「闇の王子そのものをデザインするのはとても楽しかった。ナタリー（エリカ・ジェームズ）から提案されたアイデアが型破りなものだったので、最初の段階からチャレンジが出来ました」と話した。ジェームズとWetaで何度か検討を重ね、デザインスタジオのスタッフがZBrushでコンセプトデザインをさらに発展させた。クロウとホーカーは、詳細なディテールとテクスチャの層を加えて磨きをかけ、短期間でプロジェクトは完成した。最終的には伝統的な悪魔の姿になったが、テリーが見る悪夢の中に初期コンセプトの痕跡がいくつか残っているという。本作のサタンが、ローズマリーを孕ませた悪魔と同一かは言及されていないが、1968年の映画と同じく、目は縦長の瞳孔と金色の瞳でデザインされている。主人公の女性が悪魔とセックスをする設定は旧作同様に必須だったことから、2021年12月にWetaが考案したサタンのデザイン画には陰茎と大きな陰嚢（睾丸）が描かれた。
7A号室 製作
サタンの造型は『ロード・オブ・ザ・リング』の頃からWetaワークショップと交流があり、『ホビット』三部作にも参加した特殊メイクスタジオMimic FXが担当。再撮影の時にスタジオ側からサタンの新しい外見の要望が出たため、頭部のデザインを変更したスーツを新たに制作し、テリーが地下室の出来事を思い出すシーンで使われた。同社は2024年10月、Facebookにサタンの上半身の鮮明なスチールを掲載した。スタッフリストをスタジオに提出するのが遅れたせいで、映画には造型スタッフがクレジットされていないとのこと。サタンを演じるジェームス・スワントンは、2025年1月1日と1月11日の2度にわたり、自身のInstagramに、Mimic FXが制作したサタンの角とボディスーツを着用しているメイキャップ写真を載せている。
7A号室 キャスティング
2022年1月、ジュリア・ガーナーが『7A号室』に出演する契約を結んだと発表された。テレビドラマ『オザークへようこそ』（2017年）や、映画『アシスタント』（2019年）を観てジュリア・ガーナーをとても気に入り、ずっと大ファンだったナタリー・エリカ・ジェームズは、キャスティングの段階でテリー役にガーナーの名前が挙がった時にとても興奮した。「ジュリアは本当に素晴らしい女優で、この役にピッタリだと思いました。彼女は映画のほぼ全てのシーンに出番がありますが、ダンスのリハーサルを多く行ない、ヴォーカルのコーチも付いていたのです。全力で取り組んでくれました」。
同年3月には、アカデミー助演女優賞を2度受賞したことがあるダイアン・ウィーストがキャストに加わった。1968年版でミニーを演じたルース・ゴードンの芝居がとても個性的だったので、ウィーストはゴードンの演技の再現にならないよう意識した。独特の台詞回しや発声を探すために時間を費やし、最終的にはベティ・ブープの声優メエ・ケステルにたどり着いた。
続いて主人公の友人役でマーリー・シウが出演し、主人公のライバル役でロージー・マキューアンが契約を結んだこと、ジム・スタージェス、ケヴィン・マクナリー、アンドリュー・バカンらの出演も追って発表された。
7A号室 撮影
主要撮影は、2022年3月15日にイギリスの首都ロンドンで始まった。
ロンドンの古い地区にある歴史的な街並みと、建造物の外観をニューヨークに見立ててロケが行なわれ、屋内でのシーンの大半はサウンドステージに建てたセットで撮影された。一部のシーンは実際にニューヨーク市で撮られ、マンハッタンにあるダコタ・ハウスの撮影に最小限のスタッフが送り込まれた。美術デザイナーのサイモン・ボウルズは、ブラムフォードの内装からカスタベット家の家具まで、1968年版のものを忠実に再現し、その細部へのこだわりは監督のジェームズを驚かせた。「1960年代のニューヨークを、ロンドンで撮影するのは本当に大変でした」とジェームズは苦労を語った。「街路の広さや道幅を考えると、ニューヨークとして通用しそうな場所が限られます。それで視覚効果チームと協力して、ニューヨークらしさをどのように表現するか、戦略的に考えました」。
7A号室 撮影
ジェームズは2024年10月のインタビューの中で、自分が最初に抱いていた構想は、性的暴行の亡霊が暗黒の力を通じて、アパートの地下室にサタンとなって具現化し、テリーがその激しい精力の渦に飲み込まれるものだったと明かした。その性的暴行シーンをなぜブロードウェイのミュージカルナンバーのように撮ったのかと質問されたジェームズは、1968年の映画でローズマリーとサタンの性交がシュールに演出されていたからだと答えた。「それらの（セックスの）シーンを、テリーが夢見るブロードウェイの世界、彼女の野心、テリーが幼少期に観た映画の中に織り込むことは適切だと感じました」とジェームズは語る。実際はテリーの全身に愛撫の痕跡が残るほど凄まじいセックスが進行しているが、「ダンスを踊っているキャラクターの主観的な体験に入り込み、観客の目を欺くような仕掛けを入れて、映画全体を見終えるまで、恐ろしい行為の真実に気付かないというアイデアが気に入りました」と話している。
7A号室 撮影
テリーがサタンと子供を作っている最中に見る夢は、マリリン・モンローの主演作『紳士は金髪がお好き』（1953年）で、モンローが唄う「ダイヤが一番」に強く影響を受けていると、スカイラー・ジェームズは話している。「ミュージカル演出家のバスビー・バークレーのステージのような、古き良きハリウッド映画に、少し不気味なひねりを加えたものにしたいと思いました」とスカイラーは話し、その夢の中でキラキラ光る悪魔が出てくるのは、ナタリー・エリカ・ジェームズのアイデアだったと共同脚本のクリスチャン・ホワイトが明かした。「あれはテリーの内面にある暗く歪んだ精神の象徴であろうと思います。ジェームズ監督は悪夢のようなイメージを組み合わせ、それを消化して奇妙なものに仕立てるのが上手いんです」。
7A号室 撮影
2022年6月に英国で『7A号室』の撮影が終わったとメディアで報じられたが、全米脚本家組合のストライキが起きる直前の2023年4月と5月に追加撮影が行なわれた。この時点で、ホラー映画情報サイトの『ブラッディ・ディスガスティング』が、どのような映画なのか今まで内容を伏せられていた『7A号室』が、『ローズマリーの赤ちゃん』の前編にあたることを初めて公式に報じ、ローズマリーがアパートに入居した頃に自殺した女性の物語であると明かされた。そのタイトルから、コアな映画ファンには想像がつく映画でありながら、製作陣は完成するまで『ローズマリーの赤ちゃん』と関連した作品ということは積極的に宣伝しなかった。全米脚本家組合は、脚本に関する最終クレジットを決定し、アイラ・レヴィンの小説に基づいた映画であることを承認した。
映画の撮影中に台詞の一部が変更され、結果的に良い印象になった箇所がある。映画の最後に、テリーが記憶に蓋をして忘れていたことをローマンが思い出させ、自分の過去を語る場面だ。スカイラーは以下のように話した。「ケヴィン・マクナリーが、ローマンの父や自分のことを話すのは最後に付け加えた台詞です。ローマン・カスタベットの素晴らしいところは、彼が偉大な悪魔エイドリアン・マカートの息子として、または”親の七光りで育った子”として、生まれながらにああいう人間になった自覚を持っている点なんです。ローマンが呆然とするテリーに話す“私が邪悪というのは、君らと違う神に祈っているからか？“という台詞は、彼が自分をどう見ているのか、そして何故そうするのかを正当化するものです。このアイデアは映画製作の終盤で生まれたもので、ローマンに人間味を与えると同時に、彼の根底にあるトラウマを示しているものです。本当に優れた悪役とは、自分が悪事を働いているとは思っていない人物です」。
悪魔教団に利用されることを拒んだテリーは、自分もろともサタンの子を死なせるために窓から身を投げるが、彼女の死が『ローズマリーの赤ちゃん』に繋がることを明確にするため、カメラが地上から引いて行くエンディングにクシシュトフ・コメダ作曲の1968年版の主題曲『ローズマリーの子守唄』を使用した。ミア・ファローが歌唱しているオリジナル版に倣って、本作でも主演のジュリア・ガーナーが担当している。
7A号室 リリース
パラマウント・ピクチャーズと提携しているParamount+の番組編成担当ジェフ・グロスマンは、2024年4月に「『7A号室』はハロウィンシーズンの幕開けにぴったりです。ナタリー・エリカ・ジェームズ監督と、才能あふれるクリエイティブチームが、身も凍るような素晴らしい新作を生み出しました」とコメントし、Paramount+で2024年秋に配信開始されることが明らかになった。配信が始まった9月に、監督のジェームズは『ハリウッド・リポーター』のインタビューに応じ、映画中盤でアパートの洗濯室に現われるブロンドの女性は、ローズマリーではない別人と話した。「ローズマリーの顔や、誰かとのやりとりを一切見せたくなかったんです。ミニーとローマン夫妻は別の俳優による新しい解釈として描きましたが、ミア・ファローのあのキャラクターを今回の映画に組み込むのは、やり過ぎな気がしました」とジェームズは語り、こう続けた。「脚本のリライトに取りかかる時、レヴィンの小説を出来る限り参照し、素材として活用できるよう努めました。でも1968年の映画はアイコン的な存在で素晴らしいものですから、比較されることは避けられないだろうとも考えていました」。
7A号室 リリース
この映画はアメリカで、「一部の暴力表現と薬物の使用」を理由に、全米映画審査委員会MPAからR指定（17歳未満の観賞は保護者の同伴が必要）を受け、日本国内における各種動画配信サービスではR15+指定（15歳未満の鑑賞を禁止）に区分されている。
イギリスの映画審査機関BBFCは、“強めの恐怖と血まみれの映像、および性的な強迫観念”を理由に、鑑賞者を15歳以上に限定する「15」に区分した。その理由として「ある人物が、別の人物を大きな鋏で襲う恐怖シーン」、「好感の持てない登場人物が、中絶や堕胎に関する冷淡な意見を述べる」、「現代に於いては時代遅れな“障害者”という言葉が用いられる」、「悪魔崇拝のカルト集団により、祭壇で女性と悪魔のセックスの準備が進められる」、「ダンサーが着地に失敗し、グキッという足首が折れるような音が聞こえる」などを挙げている。
配信開始後にアメリカのソーシャルニュースサイト『Reddit』では、テリーが友人のアニーに贈った高級なスカーフを、最後のシーンでミニーが首に巻いているという指摘が投稿され、あれはアニーが悪魔教団に殺された暗示ではないかと話し合われた。また、『ローズマリーの赤ちゃん』で、ガイがローズマリーに「妊娠しやすい日に子供を作ろう」と、妻の排卵日に計画を実行する周到さが本作に欠けていることから、「サタニストたちは、どうしてテリーが排卵期だと知っていたのか」と素朴な疑問も呈されている。
7A号室 評価
レビューアグリゲーターのRotten Tomatoesでは、83件の評論家レビューのうち43％が肯定的批評で、平均評価は5.6/10となっている。同サイトの総評は「堅実な演技と洗練された構成だが、『ローズマリーの赤ちゃん』の残像と予測可能な前日譚のテンプレートで、全体的には平凡な作品になっている」というもの。加重平均を採用するMetacriticは、19人の批評家による評価に基づき、100点満点中49点を付け、「賛否両論あるいは平均的」な評価を与えた。
『ウォール・ストリート・ジャーナル』のジョン・アンダーソンは、「ブロードウェイ・ミュージカルを背景に置きながら、この結末は全く予想がつかない。これは非常にスタリッシュなリサイクル、いやプレ・リサイクルと言えるだろう」と書いた。
『タイムズ・オブ・インディア』の記者アビシェク・スリヴァスタヴァは、「演技は素晴らしいものの、原作に忠実すぎて前作とほぼ同じ展開を辿っており、斬新な目新しさはほとんどない」と書き、「ナタリー・エリカ・ジェームズの巧みなカメラワークには努力の跡が見えるが、過剰な期待感が作品に重くのしかかり、真に際立った作品にはなっていないようだ」と評した。
7A号室 評価
『IGN Entertainment』のケイティ・ライフは、「テリーの妊娠を知った途端、親切な隣人たちが、彼女の身体も子供も自分のものだと思い込む展開が、1960年代半ばという時代に合致している」として、『7A号室』が伝えているのは、テリーが取り込まれる家父長制の脅威だと語った。「舞台演出家マルシャンから仕事をもらうため、避妊しない一夜限りの関係で妊娠したと思い込んでいたテリーは、シングルマザーという“罰”を受けるか、文字通り悪魔と取引をするか、少ない選択を模索する。映画のテーマや恐怖は陳腐だが、主要キャストの力強い演技が、この作品を飽きさせないエンターティンメントに仕上げている」とライフは総括している。
7A号室 評価
『デイリー・ビースト』の評論家ニック・ジャガーは、「『ローズマリーの赤ちゃん』の筋書きを繰り返しているだけなのに、誰に向けて作っているのか全く理解できない」と辛辣な評を述べている。「テリーは夢の中でタキシードを着たアランと踊り、その後にセックスをする。彼女は明らかにサタンの子を受精した。何故なら『ローズマリーの赤ちゃん』でカスタベット夫妻は悪魔教団のリーダーだと示されているからだ。魔女の集会は悪魔ベルゼバブを冥界から召喚し、若い女性と交配させて世界を征服する息子を作ろうとしている。こう書くと重大なネタバレになっていると思われるだろうが、『7A号室』の元ネタを少しでも知っている人が、テリーがどうなるか分からないというのは理解に苦しむ」とジャガーは書き、「“転んだ子（堕ちた子）”というテリーの仇名も、地上に追放されたサタンが堕天使と呼ばれたことに起因する露骨な言い回しだ。最後に『ローズマリーの赤ちゃん』へと繋がるメロディが流れる予想通りの展開も含めて苛立たしい」と結んだ。
7A号室 評価
『Tales From The Paulside』のポール・レは、キャラクターの使い方に残念さを滲ませ、「悪魔とそのしもべたちに会う前のテリーをもっと見せて欲しかった。すぐにカスタベット夫妻が登場し、一気に悪魔の受精劇まで進んでしまう」と書いた。「ジム・スタージェスも出演しているが、テリーとサタンの子作りをお膳立てする需要な役の割に彼のキャラクターは忘れられがちだ。彼はただ実用的な役割を担っているだけに過ぎない。この映画はいくつかの空白を埋めているものの、疑問は未解決のままでも良かった。謎を一つも残さないという欲求はうんざりさせられる」と、ポールは厳しい評を寄せた。
7A号室 評価
『シネマエクスプレス』のアクシャイ・クマールも、登場人物の描き方に不満を漏らし、「ローズマリーたちが引っ越してくる前の部屋の住人、ガーデニア夫人はもっと出番があっても良かった。悪魔崇拝者の彼女は謎に包まれており、なぜカルトに入ったのか、何が彼女を悔い改めさせたのか、映画では何も説明されない」と綴り、以下のように書いた。「血の儀式を通して悪魔と契約することがショービズ界での成功を約束すると陰謀論者たちは提唱する。だがこの映画では、テリーとプロデューサーの一夜の関係に簡略化されている。テリーの運がついてきたのはサタンとのセックス、つまり悪魔の“白い血”を受け入れた契約の結果であることに焦点を当てるべきだった。『7A号室』は、『ローズマリーの赤ちゃん』の登場人物たちをもっと掘り下げれば、より力強い作品になったかも知れない」。
7A号室 評価
『Culture Crypt』の評論家イアン・セデンスキーは、『7A号室』を『ローズマリーの赤ちゃん』の前日譚というより、現代的リメイクだと書き、1968年のオリジナル版を知っている人には、驚きやサスペンスの余地が全くないと厳しい評を寄せた。「アラン・マルシャンのベッドで朝を迎えたテリーは、昨夜セックスをしたことに気付く。『7A号室』は、女優が仕事を得るためにプロデューサーと寝るという、エンタメ業界に絡む女性蔑視と権力構造のメッセージも忍ばせているが、その論点を最後まで追求しない。テリーはマルシャンをレイプ犯と思っているのか、それとも酔った勢いでの性交を自責の念として恥じているのか断定できてない。女性の身体の自律性と責任を深く掘り下げていないため、ありきたりなホラー映画になってしまっている」とセデンスキーは書いた。
デジタルメディアのWebサイト『マッシャブル』の女性映画評論家クリスティ・プチコは、「興味深いのは監督のジェームズが、テリーと悪魔との一夜を描き出す方法です」と、テリーとサタンの性交をミュージカル風に演出したジェームズの演出を取り上げた。「セックスをしている最中のテリーの脳内は、薬物による幻覚でミュージカルのイメージに満ち溢れ、悪魔の生殖器と繋がっている残酷な時間は舞台劇のように展開します。アラン・マルシャンが華麗なワルツに彼女を誘い、最後はスパンコールに彩られた悪魔が仰向けのテリーに這い寄ります。ジェームズは病的で衝撃的、そして現代社会にも寄り添う、煌びやかな世界を描き出している」と、プチコは絶賛した。
その一方で、テリーとサタンの性交をミュージカル演出で見せるのは良くないとする批評もある。作家のブロガン・ルーク・ブーウィスは自身のHPで『伝統的ホラーへの退屈なアプローチ』と題した記事を発表した。「『7A号室』は『ローズマリーの赤ちゃん』同様、本質的には女性への性暴力を描いた映画です。半世紀も前の映画が、レイプの恐怖を力強く描いています。『7A号室』は悪魔の激烈なセックスを体験している主人公が、ミュージカルの夢を見ている不器用な演出で描かれている。これはクリエイティブ的な選択というより、スタジオ側の検閲の匂いがします。映画のテーマに関わるこの部分（薬を盛られた女性が性器の中に射精される）は、MeToo後のアメリカにおいて、もっと上手く扱われるべきだったでしょう」とブーウィスは書いている。ただしジェームズ監督の演出全体は「映画の不気味な雰囲気と、1960年代を描く映像美を巧みに表現し、脇役たちも楽しませてくれる」と肯定し、「もしこの映画が一貫した主張を持って、前作とは一線を画そうとしていれば、もっと特別な作品になり得ただろう」と結論付けた。
『ムービーレビュー・ドットコム』のリチャード・シャイブも、地下室のミュージカル演出に不服を述べた。「ジュリア・ガーナーは悪くないが、ナタリー・エリカ・ジェームズの演出には、ミア・ファローとポランスキー監督がオリジナル版にもたらしたものが決定的に欠けている」とシャイブは指摘している。「『ローズマリーの赤ちゃん』が創り出した“妊娠ホラー”というジャンルに馴染みのない観客には悪くないバージョンかも知れないが、そうでないホラー映画ファンには使い古された作品だ。ジェームズ監督は、主人公と悪魔の子作りの行為をブロードウェイ・ミュージカル風に描く奇妙な解釈で提供しており、振り付けで踊る悪魔崇拝者たちに囲まれ、タップダンスの衣装を着たガーナーも、全身がスパンコールで光るサタンから種つけをされる」。
ティム・ウェイドナー
ティム・ウェイドナー（Tim Weidner）は、レコーディング・エンジニア、音楽プロデューサー。トレヴァー・ホーンとの仕事で最もよく知られている。
ティム・ウェイドナー 略歴
ウェイドナーはデッド・オア・アライヴのプロデュースを手掛けた。シール、マイク・オールドフィールド（アルバム『チューブラー・ベルズII』）、アート・オブ・ノイズ、キャプテン・アンド・ガンといったアーティストのミキシングも手掛けている。シール（全米1位シングル「キッス・フロム・ア・ローズ」を含む）、ジョン・レジェンド、ティナ・ターナー、シェール、ジョーダン・スパークス、リアン・ライムス、デヴィッド・クックといったアーティストのエンジニアも務めた。また、エスカーラなどのアルバムにも参加した。マーク・アーモンドの『テネメント・シンフォニー』とデヴィッド・ジョーダンの『Set the Mood』ではベースを演奏し、ビリー・アイドルの『逆襲のアイドル』ではパーカッションとプログラミングを担当した。
ティム・ウェイドナー 略歴
ギタリスト、スティーヴ・ハウのソロ・アルバム『タービュランス』で共に仕事をしており、ハウの提案でイエスのアルバム『マグニフィケイション』をプロデュースした。また、イエスの『こわれもの』のDVD-A再発盤のサラウンド・サウンド・ミックスも担当。その後、ウェイドナーはトレヴァー・ホーンがプロデュースしたイエスのアルバム『フライ・フロム・ヒア』のミックスとエンジニアリングも担当した。
1995年、ウェイドナーはシールの1994年のアルバム『SEAL2』のエンジニアリングにより、第37回グラミー賞の非クラシック部門で最優秀エンジニアリング・アルバム賞に共同でノミネートされた。
阿保 (松原市)
阿保（あお）は、大阪府松原市にある地名。2025年現在の行政地名は阿保一丁目から阿保七丁目。
阿保 (松原市) 地理
松原市の中央部に位置する。北は三宅中・三宅東、西は田井城、南は上田、東は松ケ丘に接する。
池
阿保 (松原市) 歴史
地名は第五十一代平城天皇の第一皇子阿保親王が当地に別荘を営んだことに由来する。
阿保 (松原市) 世帯数と人口
2025年（令和7年）6月30日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
阿保 (松原市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
阿保 (松原市) 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
ボブ・コンフォート
ボブ・コンフォート（英語: Bob Confort、1940年9月17日 - 2010年1月8日）は、アメリカ合衆国の脚本家兼プロデューサーである。
『恋のドッグファイト』（1991年）、『グッドラック』（1996年）、『ジャスト・アワー・ラック』（1983年）などで知られる。
『恋のドッグファイト』は海兵隊帰還兵の経験を生かして脚本を書いている。
2010年1月8日、アメリカ合衆国オレゴン州ポートランドで亡くなった。認知症。(69歳没)
小倉唯 LIVE TOUR 2024 〜Bloomy × Meet you!〜
『小倉唯 LIVE TOUR 2024 〜Bloomy × Meet you!〜』（おぐらゆい ライブツアー 2024 ブルーミーチュー）は、2024年10月から同年11月に開催された小倉唯のコンサートツアー。また、同公演の模様を収録したBlu-ray Disc。
小倉唯 LIVE TOUR 2024 〜Bloomy × Meet you!〜 概要
ライブ映像作品は、2025年7月9日に日本コロムビアよりBlu-rayが発売された。小倉唯の8作目のライブ映像作品となる。
「小倉唯 LIVE TOUR 2019「Step Apple」」以来、約5年ぶりに開催された自身の全国ツアー『小倉唯 LIVE TOUR 2024 〜Bloomy × Meet you!〜』のファイナル公演（パシフィコ横浜国立大ホール（2024年11月17日開催））の模様を収録している。
映像特典には、Niterra日本特殊陶業市民会館フォレストホールでの公演の一部や全国6か所のメイキング映像などが収録された。
小倉唯 LIVE TOUR 2024 〜Bloomy × Meet you!〜 ツアー概要
5thアルバム「Bloomy」のリリースを引っ提げた全国ツアー『小倉唯 LIVE TOUR 2024 〜Bloomy × Meet you!〜』が、2024年10月14日から同年11月17日にかけて自身の出身地群馬県を含む6会場6公演で開催された。小倉のライブツアーとしては、2019年に開催した「小倉唯 LIVE TOUR 2019「Step Apple」」以来、約5年ぶりの開催で、日本コロムビア移籍後初のツアーとなる。
また、群馬公演では群馬県のマスコットキャラクター「ぐんまちゃん」や「あおま」「みーみ」がスペシャルゲストとして応援に駆け付け、一緒に踊るなど共演。群馬ならではのコラボステージを披露した。
任天堂開発技術部
任天堂開発技術部（にんてんどうかいはつぎじゅつぶ、英: Nintendo Research & Engineering Department、RED）は、任天堂の一部門であり、携帯型ゲーム機およびそれに関連する周辺機器の開発を担当していた。1996年に設立され、2012年に解散した。この部門は任天堂の製造部門の下にあり、岡田智が率いていた。1996年、任天堂開発第一部（R&D1）のゼネラルマネージャーであり、『ゲーム&ウオッチ』や『ゲームボーイ』の生みの親である横井軍平が任天堂を退社したことを受けて設立された。部門のメンバーの多くは、開発第一部のハードウェア技術者が中心となっている。
この部門は、ゲームボーイカラー、ゲームボーイアドバンス、ニンテンドーDS、ニンテンドー3DSといった任天堂のベストセラー携帯型ゲーム機の数々を生み出した。2012年初頭に岡田が退任した後、部門は任天堂統合開発本部に統合され、これにより任天堂の携帯機と据置機の開発チームが事実上一本化された。
任天堂開発技術部 歴史
1996年、任天堂初のバーチャル・リアリティヘッドセットであるバーチャルボーイが商業的に失敗したことを受け、その開発を担当していた任天堂開発第一部（R&D1）ゼネラルマネージャーの横井軍平が任天堂を退社した。これにより、任天堂の伝統的な携帯型ゲーム機およびゲーム開発部門は指導者を失うこととなった。この状況を受けて、当時の社長山内溥はハードウェア開発チームを新たな開発部門「任天堂開発技術部」として分離し、岡田智をゼネラルマネージャーに任命した。一方、ソフトウェア開発チームは引き続き開発第一部に残された。この新部門は、ゲームボーイの後継機開発を含む、その伝統を受け継ぐ役割を担うこととなった。
任天堂開発技術部 歴史
ゲームボーイおよびそのバージョンはモノクロ液晶だったが、前身の任天堂開発第一部では1992年の時点で既にカラーディスプレイの実験が行われていた。しかし当時のカラーディスプレイはバックライトが必要で、本体サイズが大きくなり、電池寿命が極端に短く（約1時間）、さらに製造コストも高かったため、プロジェクトは最終的に中止された。しかし、1997年10月、岡田はカラーディスプレイが安価となり、バックライト不要でも使用できることに気づいた。こうして5年間の試作失敗を経て、ゲームボーイカラーが誕生した。既存の試作機を活用したため、開発期間は通常2年から3年かかるところ、約10か月で済んだ。岡田および任天堂は本来なら新規システムを一から設計したかったが、ゲームボーイカラーは既存ライブラリの1600本以上のソフトと互換性を持たせる選択がなされた。
ゲームボーイカラーの発売直後、チームは初めてタッチスクリーンの実験も行った。桑原正人がリーダーとなり、ゲームボーイカラーのディスプレイに装着しタッチ操作を可能にするアタッチメントの開発プロジェクトが進められた。任天堂情報開発本部（EAD）ゼネラルマネージャーでありゲームデザイナーの宮本茂はこの構想を評価したが、バックライト非搭載で画面が暗くなりすぎるなどの理由から、任天堂の社内ではあまり支持されず、最終的に中止となった。
任天堂開発技術部 歴史
約2年にわたる開発期間を経て、部門は2001年にゲームボーイカラーの後継機であるゲームボーイアドバンスを発売した。開発チームが新型機の設計で最初に行ったのは、中央処理装置（CPU）およびディスプレイ解像度の決定であり、これは本体サイズにも直結する要素だった。CPUの設計には1年以上を要し、その最大の理由は任天堂や外部開発会社からのリクエストで特定機能を処理装置側で実装する必要があったためである。例として、スーパーファミコンで初めて採用されたL・Rボタンの追加要望があげられる。いずれにせよ、開発期間を通してCPUの大規模な再設計は一度しか行われていない。ディスプレイのアスペクト比については、家庭用ゲーム機からの移植を容易にするため、当時のテレビで一般的だったワイドスクリーンを採用した。外観デザインは従来機から大きく変更され、横長（水平）型の筐体となった。縦型も試作されたが、本体が大きくなりすぎるという理由で却下された。素材面では前機種と大きな違いはないが、電池を本体中央に配置するなど内部設計を最適化したことで、実際にはより軽量でコンパクトになっている。
桑原正人は、ゲームボーイカラー用に開発されたタッチスクリーンアタッチメントをゲームボーイアドバンスSPにも試したが、結果は前回と同じく中止となった。
任天堂開発技術部 歴史
ゲームボーイアドバンスSPの発売直後、部門はゲームボーイファミリーの新システム「Iris（アイリス）」というコードネームのもとで開発を開始した。プロジェクトは順調に進んでいたが、突如中止となった。当時の社長である岩田聡は、前社長の山内溥から「次の携帯型機にはゲーム&ウオッチのように2画面を採用せよ」という要望を受けた。チームも岩田自身もこの案に反対していたが、岩田は山内の提案を受け入れ、計画を進めるよう指示した。2017年のインタビューで岡田は、「ゲームボーイアドバンスの直接的な後継機を推し進めるのは間違いだったと今では思うし、岩田が山内の意見を尊重したことを良かったと思う」と語っている。
2006年末、部門はDSシリーズの3機種目となる新システムの開発を開始した。このプロジェクトは桑原正人がディレクターを務め、後にニンテンドーDSiとして発売された。当初は「DSのリビジョンにとどめる」という制約の中で、どう革新を加えるか判断に苦しんだが、2007年2月には仕様が確定した。
ニンテンドーDSi LLの開発と並行して、部門はDSシリーズの後継機であるニンテンドー3DSの開発にも取り組んでいた。
2012年1月、部門のゼネラルマネージャーである岡田智が退任した。その直後の2月16日、本部門は任天堂統合開発本部に統合され、これにより任天堂の携帯型ゲーム機と据置型ゲーム機の開発チームが事実上一体化した。当時の社長岩田聡によれば、この統合の目的は、今後の任天堂ハードウェア（たとえばオペレーティングシステムなど）において共通のソフトウェアアーキテクチャを構築し、さまざまな機種向けのゲームやアプリの開発を容易にすることで、ソフトウェア不足（ソフトウェアの干ばつ）を解消することにあったという。
アーク・オブ・ライフ
アーク・オブ・ライフ（Arc of Life）は、イエスのメンバー3人（ボーカル、ギタリストのジョン・デイヴィソン、ベーシスト、ボーカルのビリー・シャーウッド、ドラマーのジェイ・シェレン）に加え、サウンド・オブ・コンタクトのキーボード担当デイヴ・カーズナー、そしてイエスの1991年のアルバム『結晶』に参加し、シャーウッドとはサーカやYOSOといったプロジェクトで共演したギタリスト、ジミー・ホーンが参加したプログレッシブ・ロック・スーパーグループ。
アーク・オブ・ライフ 略歴
アーク・オブ・ライフは、ジョン・デイヴィソンとビリー・シャーウッドがイエスのツアーで共に活動していた関係から生まれた。
2020年12月に結成されたバンドは、デビュー・アルバム『アーク・オブ・ライフ』を2021年2月12日にフロンティアーズ・レコードよりリリースした。2022年9月には、11月18日にリリースされたセカンド・アルバム『ドント・ルック・ダウン』からのシングル「All Things Considered」でカムバックを果たした。
シャーウッドは2024年4月、バンドのメンバー3人がイエスで共に活動していることを「停止中の王様（king of parked）」と評した。2025年、カーズナーはバンドが「おそらく終わった」と述べた。
アーク・オブ・ライフ メンバー
「Blabbermouth.net」より抜粋。
坂勝浩
坂 勝浩（さか かつひろ、1967年〈昭和42年〉4月13日 - ）は、日本の農林水産官僚。
坂勝浩 来歴
三重県出身。1991年（平成3年）3月、東京大学法学部を卒業。同年4月、農林水産省に入省。入省後、農林水産省大臣官房政策課調査官、在アメリカ合衆国日本国大使館一等書記官、同参事官、食料産業局新事業創出課長、林野庁林政部企画課長、国土交通省国土政策局国土情報課長、農林水産省大臣官房報道官、同参事官（環境）、同審議官などを歴任。新事業創出課長在任中には地理的表示法に基づく地理的表示制度の導入を担当した。
2025年（令和7年）7月1日、消費・安全局長に就任。
フェブランシェ
フェブランシェ（欧字名:Fee Blanche、2020年1月23日 - ）は、日本の競走馬。主な勝ち鞍に2025年のスパーキングレディーカップ。
馬名の意味は、白い妖精（仏）。本馬の毛色より連想。
フェブランシェ 経歴
2022年7月17日福島芝1800mの2歳新馬戦でデビューするが5着に終わる。半年の休養を挟んで翌2023年1月22日中山ダート1800mの3歳未勝利戦では2番手追走から抜け出して2戦目で初勝利を挙げると続く3月12日中山ダート1800mの3歳1勝クラスも勝利して2連勝とする。重賞初挑戦となった6月の関東オークスで7着に敗れると、その後の2戦も着外となり3歳シーズンを終える。
1月20日の初茜賞は2着、4月7日の宝塚市市制70周年記念は7着と勝ち切れないレースが続いたが、6月1日東京ダート1600mの3歳以上2勝クラスを勝利して3勝目を挙げる。秋に入り、トルマリンステークスは3着、錦秋ステークスは6着に敗れたのち、大井・藤田輝信厩舎に転厩した。転厩初戦となった12月30日の東京シンデレラマイルは序盤は2番手追走から3コーナーで先頭に立つと直線では後続に5馬身差をつけ圧勝し、重賞初制覇を果たした。
フェブランシェ 経歴
2月11日に行われたクイーン賞ではオーサムリザルトの5着に敗れるも、続く4月23日のしらさぎ賞ではスタートから先手を奪うと直線でも脚色は衰えることなく逃げ切り勝ちを収め、重賞2勝目をマークする。7月9日に行われたスパーキングレディーカップでは2番手追走から3コーナー付近で先頭に躍り出ると最後の直線ではライオットガールの追撃を1馬身半差で振り切り重賞3勝目を挙げ、ダートグレード競走初制覇を果たした。
フェブランシェ 競走成績
以下の内容は、JBISサーチおよびnetkeiba.comに基づく。
ヴィルヘルム・フォン・シュピッツェンベルク
ヴィルヘルム・フーゴー・フォン・シュピッツェンベルク（Freiherr Wilhelm Hugo von Spitzemberg, 1825年1月19日 シュトゥットガルト - 1888年9月4日 ヴァイセンブルク・イン・バイエルン）は、南独ヴュルテンベルク王国の軍人・廷臣。男爵。
ヴュルテンベルクの陸軍中将・宮廷侍従長・狩猟長官の地位にあったフランツ・クサーヴァー・フォン・シュピッツェンベルク男爵とその妻の男爵令嬢エリーザベト・フォン・マッセンバッハの間の長男。シュピッツェンベルク家は元々ロレーヌ公国のサン＝ディエ＝デ＝ヴォージュを本拠とする貴族家門だった。1歳年下の弟カール・フォン・シュピッツェンベルクは有能な外交官でヴュルテンベルクの駐スイス大使・駐ロシア大使・駐プロイセン大使を歴任、その妻のヒルデガルト・フォン・シュピッツェンベルクはベルリン社交界を代表するサロニエールとなり、弟夫婦の息子ローター・フーゴー・フォン・シュピッツェンベルクはドイツ皇后アウグステ・ヴィクトリアに侍従として仕えた。
ヴィルヘルム・フォン・シュピッツェンベルク
ヴィルヘルム自身もヴュルテンベルクの軍人・廷臣として経歴を重ね、宮廷侍従そして陸軍少将に至った。彼は若い頃、その生涯に多くの同性の恋人を持ったヴュルテンベルク王カール1世（在位1864年 - 1891年）にとって最初の「親密」で長く続いた「心からの友情」の対象となったと言われ、王に高級副官として近侍し続けた。
ヴィルヘルム・フォン・シュピッツェンベルク 子女
1858年、ベンノ・フォン・ヘルマン・アオフ・ヴァイン男爵の娘マリー（1837年 - 1909年）と結婚、間に3人の娘をもうけた。
高橋均 (実業家)
高橋 均（たかはし ひとし、1947年6月3日-  ）は、日本の経営者。ハイデイ日高社長を務めた。茨城県出身。
高橋均 (実業家) 来歴・人物
1965年に茨城県立上郷農業高等学校を卒業し、1974年に中華料理来来軒に入社した。1983年10月に日高商事常務、2001年6月にハイデイ日高専務を経て、2009年6月には社長に就任した。2022年5月には相談役に就任。
多田野久
多田野 久（ただの ひさし、1931年12月15日 - 2008年11月10日）は、日本の経営者。タダノ社長、会長を務めた。
多田野久 経歴
香川県出身。1951年に徳島大学工学部を中退し、同年に多田野鉄工所(のちのタダノ)に入社。
1977年に取締役に就任し、1979年11月に常務、1980年11月に専務を経て、1987年11月には副社長に就任し、1989年6月には社長に昇格。1997年6月に会長を経て、2002年4月に取締役相談役に就任。
1994年11月に藍綬褒章を受章。
2008年11月10日悪性リンパ腫のために死去。76歳没。
望月孝洋
望月 孝洋（もちづき たかひろ）は、日本の知的財産学者、経済法・新領域法学者。大阪工業大学知的財産専門職大学院教授。法学修士（横浜国立大学）。経済産業省経済産業政策局知的財産政策室元室長補佐。元総務省情報通信審議会情報通信政策部会「デジタルコンテンツの流通促進等に関する検討委員会」オブザーバー。
専門は、知的財産法・不正競争防止法・国際私法、経済法・新領域法学（特にコンテンツビジネス）。
望月孝洋 略歴
横浜国立大学国際経済法学研究科経済関係法専攻修士課程修了、法学修士（横浜国立大学）。1991年通産省（現：経済産業省）入省。その後、同省知的財産政策室、特許庁制度改正審議室、国際経済部などを歴任。不正競争防止法・特許法等の法律改正、WIPOの著作権分野の条約交渉や商標分野の国際会議、WTO・TRIPS理事会、OECD（贈賄作業部会、反不正取引作業部会）や、主要国とのEPA交渉（知的財産分野）にも参加。2011年経済産業省商務情報政策局文化情報関連産業課課長補佐として、コンテンツ産業の振興・海外展開支援やコンテンツ業界が抱える知的財産問題への対応、海外での模倣品対策等の業務に従事。2023年同省経済産業政策局知的財産政策室室長補佐などを経て、2025年大阪工業大学知的財産専門職大学院教授。
主な所属学会は、日本私法学会、比較法学会、著作権法学会、日本工業所有権法学会、法とコンピュータ学会など。
知的財産学の対外啓蒙活動として、経済産業省主催「大学等向け安全保障貿易管理説明会」2023で講師（テーマ：大学・研究機関における営業秘密管理の必要性）を務めている。コンテンツ知財関連では、デジタルコンテンツ協会主催の「出版物の流通促進に向けた契約の在り方に関するシンポジウム」2015に参加・協力している。
水貨客
水貨客（すいかきゃく、イェール式広東語: séui fo haak、英語: Parallel trader）とは、個人使用の名目で大量の転売目的の密輸品（水貨）を持ち、中国本土・香港間を越境する旅行者を指す俗称であり、主に香港からさまざまな手段を用いて中国本土、特に深圳との陸路境界付近へ商品を運ぶ行為を行う者たちをいう。この行為は、香港各地の市民の日常生活に様々なトラブルや社会問題を引き起こした。2012年から2013年にかけて、水貨客の問題は市民団体による「上水駅奪還（光復上水站）」抗議活動へと発展し、香港特別行政区政府は関連対策として、複数の執法部門によるタスクフォースの編成や合同取り締まりなどを実施した。2015年までに、水貨客の問題は深港境界に近い上水から屯門ニュータウンへと広がり、「光復屯門」「捍衛沙田」「光復元朗」「遊覧完上水去屯門」などの抗議活動を招いた。これらの反水貨客運動は、雨傘運動へと至る本土主義の高まりの要因のひとつとなった。
水貨客
2020年1月末から2月初めにかけて、新型コロナウイルス感染症の流行により、香港と中国本土の間で出入境管理が実施され、多くの陸路出入境口が閉鎖された。陸路口岸のうち、深圳湾口岸のみが運用を継続し、水貨客が香港と中国本土を自由に往来して活動することが困難となった。しかし、マカオでの感染状況が緩和され、中国本土当局が2020年7月中旬よりマカオから広東省への14日間隔離措置を解除すると、香港の水貨客集団はマカオの出入境管理の緩みを突いて、水貨活動の中心をマカオの関閘周辺へと移し、結果としてマカオ域内でも水貨客の問題が発生するようになった。
水貨客 現況
2003年以降、「港澳個人遊（香港・マカオ向け個人旅行許可制度）」、「一簽多行（マルチエントリービザ）」の導入、さらに人民元に対する香港ドルの為替レート上昇などの要因により、中国本土から多数の旅行者が香港に訪れて消費するようになった。その中には、価格差によって利益を得ようとする大陸出身の水貨客や、香港在住の水貨客も含まれていた。
現在、大部分の水貨客はグループに組織されており、「蟻の引っ越し（螞蟻搬家）」と呼ばれる方式、すなわち1回あたりの運搬量を少量に抑え、何度も出入境を繰り返す手法を採用しており、1回の往復で約100香港ドルの利益を得ているとされている。彼らは通常、運んでいる品物について少量かつ個人使用であると申告し、海関（税関）職員に疑われなければ関税を支払わずに済む。水貨客の中にはフリーランス、トラック運転手、個人旅行の観光客、越境通学の学生、退職者、主婦などさまざまな人々が含まれている。また、貨物の所有者自身が運搬に関わり、同時に水貨を販売するケースもある。取り扱われる品目には、粉ミルク、ヤクルト、iPhone、タブレット、カメラ、ハンドバッグ、タバコ、ロブスター、年末年始用の食材や豚肉などもある。
水貨客 現況
毎日、香港と深圳を結ぶ各出入境口岸では、アクティブに活動する水貨客が2万人に達している。深圳海関のデータによれば、過境旅客のうち罰金を科された者の構成は、中国本土の市民が40%、香港市民が60%である。一日に一度の往復のみを行う旅客のうち、95%は通常の旅客であるのに対し、一日に複数回往復する者の中では、実に95%が水貨客であるとされている。広東省海防および密輸対策弁公室（海防與打私辦）はこれを、通常の旅客が一日に何度も往復する必要はなく、この現象が水貨活動の実態を反映しているものだと見ており、「一簽多行（マルチエントリービザ）」政策における1日あたりの出入境回数を制限する案を検討した。これに対して、当時の香港保安局局長であった黎棟国は、マルチエントリービザを廃止すべきではないとの見解を示した。
水貨客 現況
羅湖口岸の出入境旅客数は1日あたり延べ約26万人に上り、この大量の人流が水貨集団にとって格好のカモフラージュとなっている。そのため、水貨活動の主なエリアは東鉄線沿線に集中している。とりわけ、上水駅は水貨の主要な集散地となっており、特にMTRが管理するC出口付近の道路では、毎日数千人の水貨客が駅構内外で商品の受け渡しを行っており、長時間にわたる滞留によって出入口周辺の混雑や通行障害が生じている。さらに、一部の水貨客は、大量の荷物を載せた鉄製カートを道路脇の鉄柵に鎖で固定して放置し、港鉄が「私家路（私有道路）」とする区域を占拠する事態も発生している。また、深圳側の羅湖口岸外の空き地も水貨客によって「分貨大笪地（仕分けの広場）」として使用されており、羅湖商業城1階は、水貨客の情報収集・連絡拠点、いわば「天文台」のような役割を果たしているとされている。
水貨客 現況
2008年2月、港鉄は上水駅で「港鉄附例」の厳格な施行を開始し、改札を挟んでの荷物や商品の受け渡し行為を明確に禁止した。加えて、駅構内に大きな透明のガラス仕切りも設置された。無賃乗車対策として、改札前に職員を増員し、乗客の出入りを現場で監視した。2009年3月1日からは、上水駅で人の流れを管理する措置を実施し、1番ホームの第2～第4車両の位置にフェンスを設置して乗降客の動線を分け、降車客にはホームの壁側の通路を利用して改札を出るよう求め、ホーム中央部を待機乗客のために確保し、乗客の流れを分離した。しかし、2012年以降、上水駅における水貨客の状況はますます深刻化した。港鉄は毎日約7人の専任職員を配置し、荷物検査や人の流れの管理などを行っている。職員によれば、水貨客からの暴言は日常茶飯事で、もはや慣れているが、中にはルールを守って礼儀正しく感謝を伝える水貨客もいるという。職員の中には、この駅は毎日数百万香港ドルにのぼる貨物が行き交う「荷役エリア」のようだと語る者もおり、洗濯機一台を現場で解体して部品ごとに持ち帰ろうとする者や、「個人使用」と称して大量の生理用ナプキンを運ぶ男性を目撃したケースもある。
水貨客 現況
「新起点」は2013年1月27日に上水駅で北区の住民500人以上に対してインタビュー調査を行い、その結果、回答した市民全員（100%）が政府の一簽多行政策の継続に不満を抱いていることが明らかになった。さらに57%の人が政府は民意を無視していると考えており、72%の人が水貨客が集まる地域からの転居を検討していると答えた。
2014年12月、クリスマスと新年を控える中、区内一帯のスーパーマーケットやチェーン店には昼夜を問わず長蛇の列ができた。水貨客の活動範囲は従来の上水地区の薬局から大きく拡大し、新豊路、新楽街、符興街一帯の複数のスーパー、マニングス、ワトソンズ、コンビニ、さらには石湖墟公園にまで及んだ。区内の住民は苦しんでおり、運転手が水貨客ばかりを好んで乗せると苦情を述べ、旧正月直前の状況がさらに悪化することを懸念している。立法会議員の范国威は、上水を水貨客で溢れかえらせないためには、「一簽多行」の廃止と罰金の引き上げなど三つの方策を講じる必要があると述べた。
水貨客 現況
2015年初頭の時点で、水貨客が荷物を積み込むために集まる石湖墟の複数の通りは、すでにごみ捨て場のような様相を呈しており、配送用のパレットがあちこちに放置されているほか、旅行者が使用した梱包用の段ボールやビニール袋も捨てられていた。食物環境衛生署の統計によれば、2014年第4四半期に執法部門が香港在住でない旅行者に対して発行した914件のごみの投棄に関する定額罰金のうち、実に38％が期限内に支払われておらず、累計金額は42万香港ドルに達した。これは香港在住者の支払遅延率9％の3倍以上にあたる。執業大律師の陸偉雄は、香港政府の現行の対応では旅行者に「罰金はうやむやにできる」との印象を与えやすく、香港の法治社会としてのイメージを損なうと指摘し、政府は内地と協力して罰金を徴収するか、あるいは旅行者をブラックリストに載せるべきだと提案した。