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村井恒夫
村井 恒夫（むらい つねお、1941年2月10日 - 2018年1月21日）は、日本の経営者。綜合警備保障社長、会長を務めた。
村井恒夫 経歴
東京都出身。1964年に慶應義塾大学商学部を卒業し、同年に日本勧業銀行に入行。1968年9月に綜合警備保障に転じ、1970年8月に常務に就任し、1980年11月に副社長を経て、1986年9月には社長に就任。1994年6月に会長に就任し、2009年4月には相談役に就任。
2018年1月21日大動脈解離のために死去。76歳没。
マイルス・イン・トーキョー
『マイルス・イン・トーキョー』（Miles in Tokyo）は、アメリカ合衆国のジャズ・ミュージシャン、マイルス・デイヴィスの1964年の初来日公演を収録したライブ・アルバム。1969年にCBSソニーから日本限定で発表された。
マイルス・イン・トーキョー 背景
1964年7月10日から16日にかけて、東京都、大阪市、京都市、名古屋市、札幌市で「第1回世界ジャズ・フェスティヴァル」が開催された。デイヴィスは同フェスティヴァルに出演するため初来日した。本作には7月14日の東京厚生年金会館公演のライブ録音が収録された。日本ツアーに帯同したサム・リヴァースは、元々数週のみの参加を約束していた臨時メンバーで、日本ツアー終了後、アメリカで幾つかの公演に参加した後に脱退し、ウェイン・ショーターが後任として迎えられた。
本作はラジオ放送用に録音されていたライブ音源が元になっており、1969年に日本限定でLPが発売され、2005年には母国アメリカでもリマスターCDが発売された。
マイルス・イン・トーキョー 反響・評価
日本では、1970年に集計が開始されたオリコンLPチャートで最高51位を記録した。スコット・ヤナウはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「デイヴィスはリヴァースのアヴァンギャルド的なスタイルを好んでおらず（彼らの間には化学反応は起きていなかった）、リヴァースは短期間で脱退したが、この（日本限定で発売された）ライブLPは、この短期間のみの関係性を捉えている」と評している。
ヘンリー・クーパー
サー・ヘンリー・クーパー（Sir Henry Cooper, OBE KSG、1934年5月3日 - 2011年5月1日）は、イギリスの元プロボクサー。ロンドン・ランベス出身。元英国・コモンウェルス・欧州ヘビー級王者。
世界王座戴冠には届かなかったが、英国・コモンウェルスのヘビー級王座を12年間にわたり保持し、イギリスを代表するヘビー級ボクサーの1人であった。また、モハメド・アリと2度対戦し、1度目の試合ではノックダウンを奪うなどアリを苦しめたことでも知られる。引退後は映画出演や広告塔としてテレビ出演するなど活動し、イギリス国内で絶大な人気を誇った。2000年にはイギリス人ボクサーで唯一となるナイト位を叙勲され、「サー」（Sir）の敬称をつけて呼ばれることもある。
ヘンリー・クーパー ボクシングスタイル
クーパーは左利きだったが、サウスポーの構えではなくオーソドックスの構えをとり、アッパーのような軌道を描く「エンリーズ・アマー」（ヘンリーズ・ハンマー）と呼ばれる左フックを得意としていた。ディフェンス技術はそれほど優れていなかったが、クーパーはアグレッシブなボクシングスタイルでそれを補った。キャリア後半には左肩を痛めたため、右のパンチに重点を置くように調整した。
ヘンリー・クーパー 来歴
クーパーは1934年5月3日木曜日、ロンドンのランベスで父ヘンリー・シニアと母リリーとの間に生まれ、一卵性双生児の弟ジョージと兄バーンと共にロンドン南東部のファームステッド・ロードにある公営住宅で育った。その後、第二次世界大戦が勃発すると、クーパー一家はウェスト・サセックスのランシングに疎開し貧しい生活を送った。1949年にボクシングを始め、アマチュアでは84戦73勝の戦績を残した。また、1952年にはヘルシンキオリンピックにライトヘビー級で出場し、2回戦で敗退した。
1954年9月14日、プロデビュー。
1959年1月12日、ブライアン・ロンドンを15回判定で破り、英国・コモンウェルス王座獲得に成功した。その後、両王座を5度防衛。
1963年6月18日、ロンドンのウェンブリー・スタジアムでモハメド・アリと対戦し、4回に左フックでアリからダウンを奪うも、左目周辺に切り傷を負い、ドクターストップで5回2分15秒TKO負けを喫した。
1964年2月24日、ブライアン・ロンドンと再戦し、15回判定勝ちを収め、6度目の英国・コモンウェルス王座防衛に成功するとともに、欧州ヘビー級王座を獲得した。
ヘンリー・クーパー 来歴
1966年5月21日、ロンドンのアーセナル・スタジアムでWBC世界ヘビー級王者モハメド・アリと再戦。アリはクーパーの左フックを警戒しアウトボクシングの戦法をとり、クーパーはプレッシャーをかけお互いの実力が拮抗したハイレベルな打撃戦となったが、前回の試合と同様にクーパーは再び左目周辺に切り傷を負い、ドクターストップで6回1分38秒TKO負けを喫し王座獲得に失敗した。
1968年9月18日、欧州ヘビー級王者カール・ミルデンバーガーを破り王座獲得に成功し、ミルデンバーガーはこの試合を最後に引退した。
1970年5月24日、ジャック・ボデルを15回判定で破り、10度目の英国・コモンウェルス王座防衛に成功した。
1971年3月16日、ジョー・バグナーと対戦し、物議を醸す15回判定負けを喫し、12年間保持し続けた英国・コモンウェルス王座と、3年間保持した欧州王座から陥落し、この試合を最後に現役を引退した。
プロでの通算成績は40勝（27KO）14敗1分。
77歳の誕生日の2日前の2011年5月1日、サリーのリンプスフィールドで死去。76歳没。
漆間英治
漆間 英治（うるま えいじ、1935年5月15日 - ）は、日本の経営者、警察官僚。綜合警備保障社長、会長を務めた。
漆間英治 来歴・人物
大分県出身。1958年に早稲田大学政治経済学部を卒業し、同年に警察庁に入庁した。1985年に広島県警察本部長、1986年に警察庁刑事局保安部長、1988年に中部管区警察局長を歴任し、1990年に綜合警備保障専務に就任し、1995年8月に副社長を経て、1996年6月に社長に就任。2001年6月に副会長に就任し、2002年6月から相談役を務めた。
2005年11月に瑞宝中綬章を受章。
太田穣 (実業家)
太田 穣（おおた ゆたか、1924年3月7日 - 没年不明）は、日本の経営者。綜合警備保障社長を務めた。
太田穣 (実業家) 来歴・人物
東京都出身。1945年6月に陸軍士官学校（58期）を卒業。日本通運と陸上自衛隊での勤務を経て、1980年に綜合警備保障に転じ、1990年4月に副社長を経て、1994年6月から1996年6月までに社長を務めた。
1994年4月に勲二等瑞宝章を受章。
2-opt
組合せ最適化において、2-opt は巡回セールスマン問題を解く局所探索法の1つである。
2-optは、Croesによって1958年に初めて提案されたが、基本的な動作は既にFloodによって提案されていた。背景にある基本的なアイディアは、交わる経路はそうならないように順路を変更できるということである。完全な2-optは、交換可能なすべての組合せを比較する。この手法は、巡回セールスマン問題だけでなく、関連する多くの問題にも適用できる。例えば、配送計画問題（Vehicle Routing Problem; VRP）やその容量付き版などが挙げられるが、これらの問題に適用するためにはアルゴリズムを少し修正する必要がある。
2-opt 擬似コード
図で表すと、交換は次のように行う。
擬似コードでは、経路を更新するルーチンは次のようになる。
以下は、2optSwapの動作例である。
2optSwapをサブモジュールとして、完全な2-optは次のように書ける。
始点や終点にある特定のノードは、順番を逆にすると無効な経路になるため、交換の候補から外すべきである。例えば、Aに戻る経路を次のように表しているとする。
route[0]とroute[2]を交換すると、new_routeは次のようになり、正しい経路情報ではなくなる。
2-opt 効率的な実装
新しい経路を構築しその距離を計算するのは、非常に高価な処理で、ふつうnを頂点数としてかかる。ただし、交換によって経路長が減少するかはで分かる。
もしlengthDeltaが負であれば、交換後の新しい距離が短くなることを意味するので、そのときのみ2-optの交換を行うことで、計算コストを大幅に抑えられる。
佐々木省三 (実業家)
佐々木 省三（ささき しょうぞう、1912年6月5日 - 2001年6月29日）は、日本の経営者。綜合警備保障社長を務めた。
佐々木省三 (実業家) 経歴
宮城県出身。1936年に早稲田大学政治経済学部経済学科を卒業し、同年に大東京火災海上保険に入社。
1960年6月に取締役、1963年に常務、1966年に専務、1971年6月に監査役を経て、同年8月に綜合警備保障常務に就任し、1980年11月には社長に昇格。1986年9月に相談役に就任。
1968年6月から1981年6月までに早稲田大学理事と1970年5月から1974年5月までに大東京興産社長を務め、巣鴨学園理事も務めた。
2001年6月29日、急性呼吸不全のために死去。89歳没。
フィリップ・クペ
フィリップ・クペ（Philippe Cuper、1957年4月25日 - ）は、フランスのクラリネット奏者。リール出身。
フィリップ・クペ 略歴
パリ音楽院を卒業し、コンセール・ラムルーに所属。1984年からパリ国立オペラの首席クラリネット奏者を務める。CDは約四十枚ほど制作し、そのうちのいくつかはフランスのグラミー賞を受賞した。
小松喬一
小松 喬一（こまつ きょういち、1943年（昭和18年）4月16日 - ）は、日本の経営者。大塚製薬工場社長を務めた。
小松喬一 来歴・人物
高知県出身。1967年に法政大学経営学部を卒業し、同年に大塚製薬工場に入社。
1972年に常務に就任し、1986年に専務を経て、1998年12月に社長に就任し、2004年までに務めた。
WHO (ザ・フーのアルバム)
『WHO』（フー）は、イギリスのロックバンド、ザ・フーが2019年に発表したスタジオ・アルバム。発売元はポリドール。イギリスで3位、アメリカで2位を記録。
WHO (ザ・フーのアルバム) 解説
本作は、2006年リリースの『エンドレス・ワイヤー』以来13年ぶりとなる、バンドのオリジナルアルバムである。この間にも、ザ・フーはコンサート活動を精力的に行い、また、ロジャー・ダルトリー、ピート・タウンゼント各々のソロ活動も精力的に行われた。しかし、この間に発表されたザ・フーの新作は、バンドのデビュー50周年に当たる2014年にリリースされたコンピレーション・アルバム『The Who Hits 50!』に収録された「ビー・ラッキー」1曲のみであった。
WHO (ザ・フーのアルバム) 解説
2019年1月、タウンゼントは、年内中に新作アルバムを発表する事、そしてそれに伴うツアーが、ザ・フーとしては最後のものになることを示唆した。ダルトリーによれば、前年の2018年2月頃に、タウンゼントから「新曲が出来たから聴いてくれ」と頼まれ、彼は当初タウンゼントのソロアルバム用の曲だと思い、「こりゃいいソロ作になるぜ」と返事をしたところ、タウンゼントから「これはザ・フー用の新曲だ。だからお前の意見を聞きたい」と言われたというエピソードを語っている。タウンゼントは2018年の夏から、自宅のスタジオで全曲のデモを改めて制作し、2019年2月より、ロンドンのブリティッシュ・グローヴで本格的なレコーディングが開始された。レコーディングはロンドンとロサンゼルスを股にかけて行われ、8月までに完了した。共同プロデューサーには、レッド・ホット・チリ・ペッパーズやナイン・インチ・ネイルズ、オアシスなどを手掛けたデイヴ・サーディが、またダルトリーのボーカル・プロダクションには、彼の2018年のソロアルバム『アズ・ロング・アズ・アイ・ハヴ・ユー』でも起用されたデイヴ・エリンガが、それぞれ迎えられた。
本作は、1982年の『イッツ・ハード』以来となる、テーマやコンセプトのないアルバムとして制作された。また、タウンゼントの実弟で、ザ・フーのサポートメンバーでもあるサイモン・タウンゼントが、楽曲を提供している。ザ・フーのオリジナル曲で、正規メンバー以外の者の曲が採用されるのは、1967年のアルバム『セル・アウト』で、ジョン・"スピーディー"・キーンが「アルメニアの空」を提供して以来のことである。
WHO (ザ・フーのアルバム) パッケージとリリース
ジャケット・デザインは、ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』で有名なピーター・ブレイクが担当した。ブレイクがザ・フーの作品を手掛けるのは、1981年の『フェイス・ダンシズ』以来38年ぶり。ジャケットは25枚の正方形のパッチワークで構成されており、中央の「W」「H」「O」の文字を、22枚の図柄や写真で囲む構図になっている。写真や図柄には、ダルトリーやタウンゼントの若い頃の写真や、バンドのロゴとしても使用されるイギリス空軍のラウンデル、ユニオンジャック、「DETOUR」と書かれた道路標識など、バンドの歴史を象徴するものがあしらわれている。
アルバムに先駆け、「ボール・アンド・チェーン」が2019年9月に先行シングルとしてリリース、10月には2枚目のシングル「オール・ディス・ミュージック・マスト・フェイド」がリリースされた。さらに11月には「アイ・ドント・ワナ・ゲット・ワイズ」がSpotifyとiTunesで配信リリースされた。
WHO (ザ・フーのアルバム) パッケージとリリース
アルバムは2019年12月6日にリリース。全11曲入りの通常エディションに加え、3曲のボーナストラックを追加したデラックス盤、これとは別のボーナストラック1曲を追加した3枚組限定デラックスLPが用意された。日本版はこれらのボーナストラックが全て収録された全15曲入りとなっている。ボーナストラックのうち、デラックス盤に収録された「ゴット・ナッシング・トゥ・プル―ヴ」と、限定デラックスLPに収録されている「サンド」は、タウンゼントが1966年に録音したデモテープから採られたものである。2曲とも当時のバンド・マネージャーのキット・ランバートから拒絶されたためにこれまで未発表のままだったが、本作の発表に伴い、新たにオーバーダビングを施した上で発表された。
2020年10月には、「ビーズ・オン・ワン・ストリング」のリミックス・ヴァージョンと、2020年2月にキングストンで行われたアコースティック・ライヴの模様を収めたCD『ライヴ・アット・キングストン』を追加収録した『2020デラックス』（2CD）がリリースされた。
WHO (ザ・フーのアルバム) 評価
全英アルバムチャートでは3位を記録し、ゴールドアルバムを獲得した。アメリカのBillboard 200では2位、同トップ・ロック・アルバムチャートでは1位を記録した。
アルバムは概ね好意的な評価を受けた。ダルトリー自ら「『四重人格』（1973年）以来最高のアルバムを作り上げたと思う」と自負し、Uncut誌も同様の評価を下した。またタイムズ紙も「『バイ・ナンバーズ』（1975年）以来の最高傑作」と評するなど、様々なメディアで絶賛された。Metacriticでは、批評家からは100点中79点のスコアが与えられ、ユーザーからは10点中7.5の評価となった。オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、本作に4つ星を挙げ、「長い年月を経て、ダルトリーとタウンゼントの関係、つまりソングライターにとって最高の解釈者であり編集者であるシンガーがザ・フーの核であることは明らかであり、だからこそ『WHO』はザ・フーのアルバムのように感じられる。二人は今でも互いの長所を引き出し合っている」と評した。
WHO (ザ・フーのアルバム) 評価
Consequence of Soundのマシュー・タウブは、「中にはよく練られていない曲もある」としつつ、「このアルバムはザ・フーの最強の曲集の一つではないかもしれないが、レガシー・ブランドが新たなアイデアを湧き立たせ、前進するための手段であるという稀有な事例である。それだけでも、そしてそう、パワーコードだけでも、このアルバムはザ・フーの輝かしいディスコグラフィーを飾るにふさわしい作品なのだ」と評した。バラエティ誌のクリス・ウィルマンは「『WHO』は、魂が肉体を生き延びられるかどうか、あるいはもっと切実な問題として、愛と誠実さが洗脳されたような気分を乗り越えられるかどうかといった、特に軽くない主題を扱った、実際にはかなり楽しいアルバムだ。ほとんどハードロック調の曲で構成されたこのアルバムでは、30歳越えとは思えないサウンドで、60歳未満ではありえないテーマの歌詞に取り組んでいる」と述べている。
WHO (ザ・フーのアルバム) 収録曲
※特記なき限り、作詞・作曲はピート・タウンゼント。
WHO (ザ・フーのアルバム) パーソナル
※アルバム記載のクレジットに準拠
ザ・フー
参加ミュージシャン
スタッフ
青山幸恭
青山 幸恭（あおやま ゆきやす、1952年6月28日 - ）は、日本の元大蔵、財務官僚、経営者。綜合警備保障社長を務めた。神奈川県出身。
青山幸恭 経歴・人物
1975年に東京大学法学部を卒業し、同年に大蔵省に入省した。1980年関東信越国税局潮来税務署長。
大阪国税局直税部次長を経て、1989年大蔵省関税局企画課課長補佐、1990年大蔵省大臣官房企画官、1991年から1992年横浜税関総務部長、1994年東京国税局査察部長、1995年和歌山県警察本部長、1997年大蔵省関税局管理課長、1998年大蔵省関税局企画課長、2000年環境庁企画調整局企画調整課長、2001年環境省総合環境政策局総務課長、2002年横浜税関長、2003年財務省大臣官房参事官兼大臣官房審議官（関税局担当）、2004年財務省大臣大臣官房審議官（関税局担当）を経て2006年7月関税局長兼関税研修所長。2008年７月に財務省を退官。
2008年8月に綜合警備保障専務に就任し、2010年4月に副社長を経て、2012年4月に社長に就任し、2022年6月までに務めた。
矢田廃寺
矢田廃寺（やたはいじ）は岐阜県美濃加茂市前平町に所在した白鳳時代から奈良時代にかけて存在したとみられる寺院跡である。
出土物から、白鳳時代に建立されたとみられる。全面的な発掘は行われておらず、寺院の規模は不明。出土した軒丸瓦の種類が1種類のみであることから、存在していた期間はさほど長くなかった可能性がある。地元の伝承によれば七堂伽藍を備えた寺院があったが、廃寺となった後に本尊が新長谷寺に移されたという。近隣に鴨県主との関係があるとみられる縣主神社があることから、鴨県主の氏寺であった可能性も指摘されている。
昭和33年（1958年）に加茂自動車学校建設の際に川原寺式の軒丸瓦（鐙瓦）、丸瓦（35cm×10、35cm×13cm）、平瓦（35cm×30cm）、鴟尾瓦ならびに奈良時代の須恵器が発見したことで見いだされた。地元の口碑によればかつては1メートル四方の礎石とみられるものがあったという。全国遺跡地図には新撰美濃志に記された蜂屋庄の安楽山東永寺跡として記されている。
太田敬二
太田 敬二（おおた けいじ、1942年4月19日 - ）は、日本の経営者。キーコーヒー社長を務めた。
太田敬二 来歴・人物
神奈川県横浜市出身。1965年に早稲田大学商学部を卒業し、同年に木村コーヒー店(のちのキーコーヒー)に入社。1979年に取締役に就任し、1992年に副社長を経て、1994年6月に社長に就任。2002年7月には会長に就任。
2016年4月に旭日小綬章を受章。
松脇朱里
松脇 朱里（まつわき あかり、1998年〈平成10年〉9月21日 - ）は、日本の女性アイドル。東京都出身。Reve Pocketのメンバー。
愛称は「あかりんご」。iDOL Streetストリート生（第4期）、らぶけん（第6期）、Ange☆Reve、ラルムーン、momograci（ex.桃色革命）の元メンバー。
松脇朱里 略歴
2013年3月から始まった「avex アイドルオーディション2013」に応募し、同年7月2日、iDOL Streetストリート生第4期22名のうちの一人として初お披露目。スト生内ユニット「TOKYO TORiTSUこれで委員会」に配属された。2014年には舞台『RIN-RIN-RIN〜ヒーローはいつも君のそばにいる〜』に出演。『SUPER☆GiRLS LIVE 2015』TOKYO DOME CITY HALL公演へのサポート出演もあったが、SUPER☆GiRLSやGEM等の追加メンバーに選ばれることなく、2015年9月22日（17歳の誕生日翌日）- 9月23日に山中湖交流プラザ きららで開催されたライブ・イベント『Twin Box FUJISAN 2015』への出演を最後にストリート生としての活動を終了した。
その後2016年4月12日、愛乙女☆DOLL（以下、らぶどると略す）の研究生に当たる「らぶけん」の第6期追加メンバーとして加入し、同日のらぶどる定期公演で「GO!! MY WISH!!」を歌いステージデビュー。同年7月12日、らぶどると同じArcJewelに所属する「Ange☆Reve」への加入が発表され、同月20日の秋葉原Twin Box GARAGE公演で初お披露目された。
松脇朱里 略歴
2016年10月19日、Ange☆Reveメンバーとしての初参加作となるDVDシングル『Colorful』をポニーキャニオンからリリース。以後シングルCD2枚、ミニアルバム1枚に参加する等順調だったが、重大な契約違反が発覚したことにより2018年10月21日付でAnge☆Reveを脱退した。
Ange☆Reve脱退から1年を経た2019年9月4日、株式会社CLUSTAR.が「ハープスター」に続いて送り出した女性アイドルグループ「ラルムーン」への加入が発表され、同9月23日に東京芸術センター天空劇場にて、お披露目デビュー単独公演 『リスタート〜七色の未来へ〜』を行い本格的な活動を開始したが、半年後の2020年3月13日に代官山SPACE ODDにて行われた『IDOL Switch! vol.1』への出演を最後にラルムーンを卒業した。
松脇朱里 略歴
ラルムーン卒業後は同グループの同僚だった知里美幸と共に「アイドルモドキ。」として活動する一方、2020年6月18日にスタートした桃色革命の期間限定プロジェクト「GRACiAS」に参加。コロナ禍における半年間の活動を経て2021年3月30日、桃色革命が「momograci」にユニット名を変更したことを発表。同年4月4日にmomograciのメンバーとして新たなスタートを切った。
2024年7月15日、秋葉原PARMSで行われたライブをもってmomograciを卒業。スト生及びAnge☆Reveを上回る3年3ヵ月の在籍であった。
2024年9月5日、Reve Pocketのメンバーとして活動することを発表。同月7日、「第39回 マイナビ 東京ガールズコレクション 2024 AUTUMN/WINTER」にてお披露目された。
松脇朱里 人物・逸話
スト生の先輩であった吉橋亜理砂（現「ideal peco」メンバー）とはAnge☆Reveでも共働。松脇がらぶけんからAnge☆Reveへ昇格したのに対し、吉橋はらぶどるからAnge☆Reveへ異動してきた形となった。ちなみに2016年9月17日に吉祥寺CLUB SEATAで開催された『松脇朱里バースデーライヴ〜あかりんご18歳になってもがんばりんご!〜』では、当時らぶどるメンバーだった吉橋が米満梨湖と共にゲスト出演している。
松脇朱里 出演
なんてったってハロプロライブ 
vol.35（2019年7月16日、秋葉原Twin Box GARAGE）
vol.38（2019年10月15日、秋葉原Twin Box GARAGE） - 知里美幸と共演
vol.40（2019年12月17日、秋葉原Twin Box GARAGE） - 知里美幸と共演
vol.41（2020年1月21日、秋葉原Twin Box GARAGE） - 知里美幸と共演
vol.43（2020年3月17日、秋葉原Twin Box GARAGE）- 知里美幸と共演
COVERS 〜The Ballad〜（2021年1月20日、AKIBAカルチャーズ劇場） - 「アイドルモドキ。」として出演
inカルチャーズ劇場 202106（2021年6月21日、AKIBAカルチャーズ劇場） - 「アイドルモドキ。」として出演
柴田裕 (実業家)
柴田 裕（しばた ゆたか、1964年1月12日 - ）は、日本の経営者。キーコーヒー社長を務めた。
柴田裕 (実業家) 来歴・人物
神奈川県横浜市出身。1987年に慶應義塾大学経済学部を卒業し、同年に木村コーヒー店（のちのキーコーヒー）に入社。1996年には慶應義塾大学大学院経営管理研究科を修了。1997年6月に取締役に就任し、2000年10月に常務、2001年6月に専務を経て、2002年7月に社長に就任。
増田北町
増田北町（ましたきたまち）は、愛知県稲沢市の地名。
増田町 (稲沢市)
増田町（ましたちょう）は、愛知県稲沢市の地名。
祥妃
祥妃（しょうひ、転写：urgungga fei、嘉慶13年(1808年)1月13日 - 咸豊11年(1861年)1月6日）は、清の道光帝の側室。満洲鑲黄旗の出身。姓は鈕祜禄(ニ゙オフル)氏。父は郎中久福。
祥妃 生涯
道光2年（1822年）、八旗選秀により、祥貴人に封ぜられ、入宮した。
道光3年（1823年）、祥嬪に冊封された。
道光5年（1825年）、第二皇女を産むが、先天的な虚弱体質による慢性痙攣により、半年後に夭逝した。また同年祥妃に冊封された。
道光9年（1829年）、第五皇女寿臧和碩公主を産む。
道光11年（1831年）、第五皇子の惇勤親王奕誴を産む。
道光17年（1837年）、祥貴人に降格される。
道光30年（1850年）、道光帝の崩御により即位した咸豊帝により、皇考祥嬪に尊封された。
咸豊11年(1861年)1月6日）、薨去し、慕陵の妃園寝に陪葬された。
死後、同治帝により、皇祖祥妃に追封された。
祥妃 逸話
自身につける宮女を度々折檻していて、それが、貴人への降格の理由だと考えられている。
増田西町
増田西町（ましたにしまち）は、愛知県稲沢市の地名。
雑踏、僕らの街
「雑踏、僕らの街」（ざっとう、ぼくらのまち、英: Wrong World）は、5人組ガールズバンド・トゲナシトゲアリの6枚目のシングル。2024年4月5日に先行配信が開始され、5月22日にマキシシングルが発売された。
雑踏、僕らの街 概要
表題曲「雑踏、僕らの街」はメンバーが声優としても参加しているテレビアニメ『ガールズバンドクライ』のオープニング曲として書き下ろされた。トゲナシトゲアリとガールズバンドクライは連動したプロジェクトであるため、アニメ開始後初の新曲となった今作は、デビュー曲「名もなき何もかも」に並ぶ本バンドの始まりの曲だと凪都は語っている。楽曲自体の難易度は非常に高く、特にBメロは変拍子となっているうえにドラムがフィルを叩いているため、メンバー全員が非常に苦労したという。
2曲目に収録されたカップリング曲「空の箱」（からのはこ、英: VOID）はガールズバンドクライ劇中にて、夕莉演じる河原木桃香がかつて所属していたバンド・ダイヤモンドダストの楽曲を、理名演じる井芹仁菜がカバーしたもの。第1話のラストシーンで使用された。若い頃の挫折や壁にぶつかる経験が題材となっている曲であり、夕莉は最も思い入れのある曲としてこの楽曲を挙げている。このほかにも桃香がダイヤモンドダストに所属していた際に歌唱したバージョン、桃香が路上で弾き語りしたバージョン、近藤玲奈演じるダイヤモンドダストのボーカル・ヒナが歌唱したバージョンが存在する。
雑踏、僕らの街 リリース
「雑踏、僕らの街」は2024年3月16日に行われたワンマンライブ「薄明の序奏」にて初披露された。4月5日には「空の箱」とともに先行配信され、5月22日に『誰にもなれない私だから』とともに発売された。5月28日にはTBSの音楽番組・PLAYLISTにてテレビ初披露された。
雑踏、僕らの街 評価
ライターのナカニシキュウは音楽ナタリーに寄せた『棘ナシ』のレビュー記事にて、「4分の4拍子と8分の6拍子が入り混じる〔中略〕変拍子や、それに付随するテクニカルでトリッキーなアレンジが耳を引くが、伝統的なJ-POPの作法に則ったキャッチーかつ開放的なサビメロが鎮座することによってポップソングとしての普遍性と親しみやすさをも兼ね備えた、隙のない1曲である。」と評している。
『紅蓮華』などで知られる音楽家の草野華余子は本作と「誰にもなれない私だから」に共通して「透明感の中にある鋭利な“トゲ”」を感じたと語り、「トゲナシトゲアリの音楽は青春の形見なんだ。青いから透き通っていて、青いから残酷なんだ。歪だけど洗練されていて、危ういまま胸を抉ってくる彼女たちの音楽、これからが楽しみです。」と評している。
ライターのナカニシキュウは「楽曲そのものはフォーキーなメロディラインとハーモニー構造を有しており、“いかにもギターで作りました感”を強調したような作り。ただしアレンジ的にはまったくフォーク的ではなく、ディスコビートを思わせるオクターブベースやニューウェイブ色の強いギターカッティングなどが楽しめるオルタナティブな装いとなっている。」と評している。
マツダ・風舞
マツダ・風舞 (かざまい・KAZAMAI) は2008年に発表されたコンセプトカーである。
マツダ・風舞 概要
風舞は2008年のモスクワモーターショーで発表された。マツダの技術開発における長期ビジョン「サステイナブル“Zoom-Zoom”宣言」に基づき、走る歓びと環境・安全性能の調和を具現化し、将来のクロスオーバーSUVの新たな方向性を示すコンセプトカーである。次世代直噴エンジンや新開発トランスミッションを搭載した4WD車で、徹底した軽量化と高い安全性を考慮した新型プラットフォームを採用している。
車名は風の吹き舞う様子を意味し、スタイリッシュなコンパクトクロスオーバーの力強さと機敏なイメージを表している。力強い5ポイントグリル、大きく張り出したフロントフェンダーとしなやかなルーフライン、大型22インチホイールによって見る人の感情に訴えかけるダイナミックな外観となっている。
エンジンは2.0L MZR DISI直噴エンジン、トランスミッションは6速AT。空力設計と軽量構造アルミニウムボディにより、従来の2.0Lエンジンより燃費が30%向上している。
増田東町
増田東町（ましたひがしまち）は、愛知県稲沢市の地名。
久住翠希
久住 翠希（くすみ みずき、1987年4月15日 - ）は日本の俳優。香川県出身。元M3＆Co.所属、現在はACROSS ENTERTAINMENT所属。以前は「久住みず希」の表記で活動していたこともある。
増田南町
増田南町（ましたみなみまち）は、愛知県稲沢市の地名。
ロドスピリルム科
ロドスピリルム科（ーか、Rhodospirillaceae）は真正細菌Pseudomonadota門アルファプロテオバクテリア綱ロドスピリルム目の科の一つである。大部分は紅色非硫黄細菌であり、かつては全ての紅色非硫黄細菌がこの科に割り振られていた。
空気中で生存することはできるが、泥中や止水域などの嫌気的水圏環境でもっぱら見出される。
この科には、磁鉄鉱の微小な鎖状結晶を細胞に含むマグネトスピリルム属（Magnetospirillum）が含まれる。この細菌は走磁性を持ち、地底に向いている地場を利用して水中の底へ移動する。火星の隕石で同様の磁鉄鉱の鎖状結晶が発見されており、火星に生命が存在したことを示唆している。
ロドスピリルム科 下位分類（属）
ロドスピリルム科は以下の属を含む(2024年5月現在)。
Tang et al. 2021 (IJSEMリストに掲載 2021)
Wang et al. 2019 (IJSEMリストに掲載 2019)
Chen et al. 2017 (IJSEMリストに掲載 2017)
Yoon et al. 2007 (IJSEMリストに掲載 2007)
Wang et al. 2020 (IJSEMリストに掲載 2020)
Liu et al. 2010 (IJSEMリストに掲載 2011)
Wang et al. 2019 (IJSEMリストに掲載 2020)
Humrighouse et al. 2016 (IJSEMリストに掲載 2016)
Kim et al. 2019 (IJSEMリストに掲載 2020)
Noviana et al. 2020 (IJSEMリストに掲載 2020)
Chen et al. 2018 (IJSEMリストに掲載 2019)、修正　Li et al. 2021 (IJSEMリストに掲載 2020)
ロドスピリルム科 下位分類（属）
Yoon et al. 2007 (IJSEMリストに掲載 2008)
Schleifer et al. 1992 (IJSEMリストに掲載 1992)、修正　Hördt et al. 2020 (IJSEMリストに掲載 2020)、修正　Koziaeva et al. 2023 (IJSEMリストに掲載 2024)
Lai et al. 2009 (IJSEMリストに掲載 2009)
Yoon et al. 2007 (IJSEMリストに掲載 2008)
Li et al. 2020 (IJSEMリストに掲載 2020)
Ruan et al. 2019 (IJSEMリストに掲載 2019)、修正　Li et al. 2021 (IJSEMリストに掲載 2021)
Lakshmi et al. 2014 (IJSEMリストに掲載 2014)
Lakshmi et al. 2011 (IJSEMリストに掲載 2011)
ロドスピリルム科 下位分類（属）
Pfennig et al. 1998 (IJSEMリストに掲載 1998)
Molisch 1907 (IJSEMリストに掲載 1980)、修正 Imhoff et al. 1984、修正 Imhoff et al. 1998 (IJSEMリストに掲載 1998)、修正 Lakshmi et al. 2014 (IJSEMリストに掲載 2014)
Imhoff et al. 1998 (IJSEMリストに掲載 1998)、修正　Guyoneaud et al. 2002 (IJSEMリストに掲載 1998)
Jean et al. 2016 (IJSEMリストに掲載 2016)
Sizova et al. 2007 (IJSEMリストに掲載 2007)
Lin et al. 2021 (IJSEMリストに掲載 1998)
公私の扶助
公私の扶助（こうしのふじょ）とは、日本の地方税法に記載された行政用語として取り上げられる、債務や負債とみなされることがない程度の金銭的な援助のこと。とある世帯内で成年者の自助努力が期待できず、恒久的あるいは継続的に生計維持が困難と見られる家庭等に対する金銭援助であって、返済を要する貸付金あるいはその場しのぎに支給される給付金や助成金や補助金などとは区別される。
主な公的扶助として、生活保護制度における各扶助や行政機関が判断する「生活保護保護世帯に準じる程度」の世帯に係る援助等が挙げられる。なお、私的扶助として明示されるものはないが、
・扶養義務を伴わない親類縁者からの金銭的援助
・扶養義務者がいない未成年者に対する縁故者からの援助
・赤い羽根共同募金や半公的機関などから一定の所得基準等を審査され、世帯ごとに給付される支援金等
などが取り上げられることがある。
公私の扶助 扶助とは
「扶助」とは「助けること、力を添えること」を指す。「補助」や「助成」とは違い、審査や見返りを要しないものとされる場面で用いられることが多い。多義的な用語であり、生活保護制度においては申請時の資産調査や扶養義務の確認を伴うが、保護開始決定後には、制度上の申告の義務等を除いて、機械的な審査が図られるものではない。
公私の扶助 自助努力とは
「自助」とは「自分で自分の身を守ること、他人に依頼せず自分の力で自分の向上・発展を遂げること」を指す。「自助努力」とは、国家や政府が国民（成年者）に期待する『自力を尽くして物事を成し遂げようとする』努力で、政府及び行政機関は、いわゆる義務教育を踏まえて、国民に他者と共存して生活する能力を教育する上で社会的に貢献しながら報酬が得られることを期待するところ、一部の国民に対して、社会的な要因を継続的に抱えて自助努力が十分に期待できない場合には、「共助（私助））」あるいは「公助」を期待することとなる。しかし「共助」は「私的扶助」と「社会保障（一部税金）」を含んでおり、厳密にいえば「公助」と「公的扶助」（全て税金）の範囲が異なることとなる。
土搗唄
土搗唄（どつきうた）、あるいは地搗唄（じつきうた）とは、かつての日本で堤防の法面を搗き固める際、あるいは民家などの建築物を作り上げる際、敷地を整地して固め、礎石を安定させる作業の折に唄われた民謡である。
土搗唄 概要
昭和中期以降に重機が普及するまで、整地作業や礎石の基礎固め作業、あるいは河川の堤防の搗き固め作業は、すべて人力で行われていた。その折に作業の調子を取り、肉体労働の苦労を和らげ気持ちに張り合いを持たせる意図で詠われた民謡である。
地搗き作業は地方によって「どう搗き」、「どんつき」、「地業」（じぎょう）、「さんよう搗き」、「ヨイトマケ」とも呼ばれる。そのため地搗き唄も地方ごとに「どう搗き唄」「地業唄」「さんよう搗き唄」と名称が異なる。
土搗唄 地搗き作業
最も基本的な地搗き作業は、人間の脚による踏みつけである。その起源は不明だが恐らくは縄文時代に竪穴建物などを建築していた頃より、床面は踏みつけによる整地作業で整えられていたと考えられている。古代における大規模な地搗き作業の例としては、大阪府大阪狭山市に現存する日本最古の溜池・狭山池の築堤が挙げられる。古代の狭山池の築堤工事は「敷葉工法」と呼ばれ、葉付きの枝を敷いては土を載せ、その上から踏み固めることを繰り返すもので、出土した植物遺存体に含まれる炭素14の半減期を基準として判定する放射性炭素年代測定から、築堤の造営は5世紀にさかのぼると考えられている。
その折の土搗き唄は記録に残されていないが、後に整地技術が発展した折でも、傾斜地など櫓搗きや亀の子搗き（後述）が難しい現場では昔ながらの足踏みによる整地が行われていた。明治期の淀川河川改修の折、堤防修築の地固め作業で女性たちが数十人がかりで堤防の法面を踏み固める作業の折に唄った作業唄が記録に残されている。
土搗唄 地搗き作業
心中しましょか エーヨホホイ
玉川の川でよ しなぬ心中が エーヨホホイ
してみたい してみたい
アエッサ エッサエッサッサー
西で庄屋さん エー ヨホホイ
東で加賀屋よ 中の正徳寺の エー ヨホホイ
糸桜糸桜
ア エッサエッサ エッサッサー
ついておいでや エーヨホホイ
この提灯にェ　けして苦労は エーヨホホホイ
させやせぬさせやせぬ
ア エッサエッサ エッサッサー
千本杵（せんぼんぎね）は、河川や溜め池の堤防など、大面積を搗き固める折に用いられた方法で、人間の脚による踏み締めが発展した技法である。各自が縦杵を持ち、土搗き唄の拍子に合わせて人海戦術で地面を搗き、同時に踏み固めていく。堤防の法面を固める作業を「土羽搗き」（どばづき）と呼び、作業の折に唄う唄は特に「土羽搗き唄」と呼ばれ、歌詞は即興でひねり出されるものが多い。
ヨイトーコラセー（アラヨンヤーコラセー）
ア 受声ソーレ しっかりだ ヨイ（ヨンヤーコラセー）
ヨイトーコラセー（アラヨンヤーコラセー）
どっこい又 どなたも　この次ぁ ソーレ 入れます
アア おおたか いけずか 八百屋さん（おっちでこじまの芋屋さん）
お芋は一升 いくらです（お芋は一升二十五銭）
今ちっと負けぬか 芋屋さん（土羽打さんなら負けてやろ）
利根川堤防工事唄（土羽打唄）群馬県邑楽郡永楽村　1941年採録
土搗唄 地搗き作業
特定の位置を重点的に搗き固める作業では、「タコ」と呼ばれる道具を用いる。これは直径30センチほどの丸太を手ごろな長さに切ったものの片方の木口に数本の取っ手を付けたもので、文字通り蛸の姿に似ている。個人、あるいは数人でそれぞれの取っ手を掴んで持ち上げ、地面に打ち当てることで地固めする。
大人数で操作する場合はタコを中心に四方八方に幾重もの綱を延ばし、集団で調子を合わせて綱を曳くことでタコを持ち上げ、調子を合わせて綱を緩めて落とすことを繰り返して地面を搗き固め、礎石を安定させる。
タコ搗と同様の原理で、円盤状の石の外周から四方八方に縄を延ばし、集団で縄を操り石を持ち上げて落とすことで地固めする方法もあり、こちらは石を亀になぞらえて「亀の子搗き」とも呼ばれる。集団で綱を操るタイミングを誤れば石は持ち上がらず、あるいは意図しない向きに落ちる危険がある。そのため亀の子搗きの土搗き唄は、拍子が明瞭なのが特徴である。
。
ソラ 土佐は良い国（アラシャーントシャント）
ア 南を受けて（ドーンドン）
ソラ 薩摩サー 嵐をチョイト そよそよとヨー
（ショコホンマノコトカイナ　リキヤデホーイホイ）
紺の前掛け 松葉のちらし　待つに来んとの ちらしかや
※後述の「リキヤ節」の系統である。
亀の子胴搗音頭（土佐節）愛媛県温泉郡重信町下林　1963年採録
土搗唄 地搗き作業
さらに大規模になれば、現場に高さ5mほどの櫓を組み上げ、中心に櫓の高さに準ずる長さの丸太を撞木として吊る。撞木の上部には滑車を伝って四方八方に伸びるロープが取り付けられ、大工の棟梁や鳶職の親方の指示の下で、数十人がかりで綱を曳いて撞木を巻き上げては落とすことで礎石や杭を打ち込み、地面に安定させる。綱を曳く「綱子」は親戚一同や共同体の者が担当するが、地搗きを専門とする職業集団が各地を廻って担当する場合もあった。「女性であれば強力の者と非力の者の差が少ないので、むらなく搗ける」として女性のみの作業集団もあり、彼女らは「ヨイトマケのおばさん」などと呼ばれた。
1882年、お雇い外国人のエドワード・モースは神戸港において櫓搗きの手法による杭打ち作業に遭遇し、以下のように記述している。
土搗唄 地搗き作業
神戸では、窓から数名の労働者が杙（くい）を打ち込んでいるのを見た。その方法は、この日記のはじめの方ですでに述べた。我々は今、彼らの歌の意味を知った。図670は足代の上で、重い長い槌を持ち上げる人々を示している。下にいる二人は、打ち込まれるべき杙を支え、その方向をきめる。その一人が短い歌を歌うと、足代の上にいる者たちは僅かに身体を振り動かし、槌をすこし持ち上げることによって一種の振れるような拍手を取り、次に合唱（コーラス）に加わり、それが終わると三、四回杙を叩き、次いで下にいる男がまた歌を始める。歌は「何故こんなに固いのか」「もう少し打てば杙が入る」「もうすぐだ」というような、質問、あるいは元気をつけるような文句で出来ている。この時数回続けて、素早く叩き下す。上にいる男達は屢屢（しばしば）独唱家の変な言葉に哄笑し、一度愉快そうにニコニコしながら働く。彼らは一日に、かなりな量の仕事を仕上げるらしいが、如何にもノロノロと、考え深そうに働くのを見ては、失笑を禁じ得ない。
地搗作業のうち、建物の礎石を打ち込んで安定させる作業を特に「石場搗」（いしばがち）と呼ぶ。
土搗唄 地搗き作業
日本の建築史上、「柱を立てる」行為は、縄文時代より地面に柱穴を掘りそのまま柱を立てる掘立柱が基本だった。だが掘立柱は地中の水分を受ける下部から徐々に腐朽する欠点があり、掘立柱を構造の基本として用いる掘立柱建物の耐久性は高くはなかった。後の飛鳥時代以来以降、中国大陸や朝鮮半島から、地面に礎石を埋め込んだ上に柱を立てる「礎石建築」の技術が伝来する。柱の下部が地面から離れた石の上にあるため土中の湿気を受けにくく、柱の耐用年数は高まる。現存では世界最古の木造建築である法隆寺も、この礎石建築の技法が用いられている。
大規模な民家や寺社を建造するにあたっては、まず表土を固い地盤まで掘り込み、玉石を粉砕した「割栗石」（わりぐりいし）を穴の底に敷き込んだ上で全体を搗き固める。割栗石の群れが地面に食い込んだ上に砂利を敷き、上に据えた礎石をさらに搗いて安定させる。その上で、下部の木口の部分を礎石の上部の曲線に当てはまるように削った柱を礎石の上に立て、木部の建築作業に取り掛かる。名工が手掛けた柱ならば、木口を礎石の上にあてがうだけで支えも無く自立するという。
礎石建築は、江戸時代中期以降には庶民の住居にも普及した。礎石を撞木で打って搗き固める「石場搗唄」は家の新築の予祝としての意味合いが込められるため、謡われる土搗き唄はおめでたい文句を連ねるのが特徴である。
以下は鹿児島県熊毛郡上屋久町宮之浦で昭和39年（1964年）に採録された「地搗唄」である。
ホラエー
今日は日も良い日柄も良い
サエイサエイサ　エイエイ揃た皆揃た
ウミヤットコヤスケイ　ウミヤットコヤスケイ
上から鶴が舞い下がる　
下から亀が舞い上がる　
鶴と亀との舞を見て　
棟木に黄金の花が差す　
大黒柱にゃ大判小判がなり下る　
床には恵比寿大黒福の神　
恵比寿顔でニコニコと　
すさには黄金の米がなる
土搗唄 土搗唄の系統
日本各地に伝承される土搗き唄は、江戸期の文化伝播の流路に伴っていくつかの系統がある。流通や築堤技術者集団の往来により、同一地域に系統の異なる土搗き唄がそれぞれ伝播して伝承される例もある。
長時間に及ぶ地搗き作業の折は曲目を適度に取り混ぜ、作業員を飽きさせず張り合いを持たせて唄い上げるのが音頭取りの腕の見せ所でもあった。
伊勢神宮式年遷宮の折、御用材を曳く際の木遣唄の一つである松前木遣を起源とする。伊勢国に発した松前木遣は北前船の乗組員の口を通じて瀬戸内海沿岸から山陰、北陸、東北の日本海沿岸、さらに北海道へと伝播し、各地で網起こし音頭、土搗唄、酒造り唄、祭礼の神輿担ぎなど「大人数で力を結集する折の、ハレの行事の作業唄」として定着した
囃子言葉に
ソーラーエンヤ　アラアラドッコイ　ヨイトコ　ヨイトコナ
アリャリャン　コリャリャン　ヨイトナー
の語句を含むのが特徴である。
ハー 嬉しゅめでたのハ 若松様よ　アソイジャヨ
ア 枝もイヤコラ栄える アーシャント 葉もしゅげる
ソイジャーエー 家をば作いやッ時ゃ ヤーエ
（ヤットコセー ヨイヤーナー）
アシャント 作いやっ時ゃ 地形が元じゃ ヨーイトナー
（ジャンドガソーラーエ エワハララガヨイヨイ コラヨーイトコヨーイトコセー）
地形が悪か 悪かやこいも えんやならんか
どんじ節　鹿児島県谷山市1961年採録
土搗唄 土搗唄の系統
岩手県、宮城県、山形県、福島県の東北4県と北関東に分布する土搗き唄。七之助という美男の音頭取りが明治初期に広めたものであるという。
めでた嬉しや（アー　チョーコチョイ）
思う事叶うた 思うた諸願が コレサ 皆叶うた
(エーノヤーレーイ サノヨーネ エーサーヨヤーラセーノネー エーヤレコーノセー)
（ソコダイ）
ヤーノセーイ コレワサエー エーエノヤーレー
朝の出がけに丁場を見れば 黄金混じりの霧がおすぞえ
（山形県北村山郡山口村　1941年採録）
目出度うれしや 思うこと叶うた
旦那 大黒 チョーコチョイ
おかみさんは 恵比寿ネー
ハー ヨンヤラセー
ござる若い衆は
チョーコチョイ 福の神
(セーノヤーハレ サノヨーエサヨンヤラ セェーノヤレコノセー ヤハーセエー　ヨイ)
あまり長けれゃ
皆様あきるネー
ハー ヨンヤラセー
ここらあたりで
シャシャンをたのむぞ
七之助節 岩手県遠野市。
「ヨイトマケ」とも呼ばれる。櫓で吊られた撞木を大人数で綱を曳いては吊り上げ、落としては地面を搗き、あるいは杭を打ち込む。綱を曳く調子を合わせる唄として、主に関東一円で唄われた。歌詞は即興で、作業中に目に入るものすべてを七・七調で唄い上げる。
土搗唄 土搗唄の系統
ヤレマータ コラサノーノ ソーライ
お前さんと相番か マータ よろしく頼みますソーライ
ヤレ めでためでたのマタ 若松様よソーライ
ヨーイトヤ マータコラサーノ ソーライ
枝も栄えて マータ 葉も茂る ソーライ
ヨーイトヤ マータコラサーノ ソーライ
ヤレ 今日は嬉しや マータ 皆様一座 ソーライ
ヨイトコ ナンダイマータ ソーライ
ヤレ 明日はどなたと マータ ヤレ一座やら ソーライ
ヨイトヤ マータ マータ コラサー ノソーライ
ヤレ お前ひとりか マータ 連れ衆はないか ソーライ
ヨイトコ ナンダイマータ コラサーノ ソーライ
連れ衆あとからマータ ヤレ駕籠で来らソーライ
ヨイトコ ナンダイマータ コラサーノソーライ
杭打唄　鎌倉市大船町　1971年採録
土搗唄 土搗唄の系統
（ヤーレ コレワイノセー ヤーセイ ヤーセイ ヤーセイ）
ヨーイコーライ（ヨーイコーライ）
姉さんやおいでよ（ヨーイコーライ）
アラ ヨーイコーライ（ヨーイコーライ）
出てはまた せんよこせ（ヨーイコーライ）
とうろく野郎めが（ヨーイコーライ）
アア 松の子やもめだよ（ヨーイコーライ）
よいとこだ コラコラ（ヨーイコーライ）
アラ ヨッコイコーライ（ヨーイコーライ）
ヤラ ヨーイコーライ（ヨーイコーライ）
よいとこそこだよ ソーライ お長い間を ソーライ（マーターノコーラヤノヨー）
お長いときには ソーライ 住まない訳です ソーライ（マーターノコーラヤノヨー）
それゆえお婆が ソーライ ずんばらこはかるから ソーライ（マーターノコーラヤノヨー）
遺るというたとて ソーライ みなさんの後では ソーライ （マーターノコーラヤノヨー）
皆さんの後では ソーライ 旨いことぁ出来ないぞ ソーライ （マーターノコーラヤノー）
出来ないながらも ソーライ ほんとの息つき ソーライ（マーターノコーラヤノヨー）
ほでつけ捲けたぞ ソーライ 後先ぁ見ずにゃ ソーライ （マーターノコーラヤノヨー）

櫓土搗き唄 1960年、民謡研究家の竹内勉が東京都江戸川区 小松川で実況録音
土搗唄 土搗唄の系統
西日本一帯に分布する木遣唄。神社仏閣の増改築工事で木材や石を運ぶ折、神主や僧が神社仏閣の縁起を唄に説いて詠い上げ、大人数の力を結集する作業唄としたものである。後には神社仏閣以外の一般の地搗きにも広まり、さらには盆踊り唄にも取り入れられた。
アーハーリャウハエ アーハーノヨイヤネ（アヨーイヨーイ）
アーハー　揃うたるみどりのあんたヨー
アーハー
揃いましたる四方の君様方ヨ 目出度いところで この家の御柱を一本褒めさせて戴こか（アヨーイヨーイ）
アーハー さて一本の柱には 一ぶつ薬師を封じ込められて 米湧く泉の神様とあがめ奉る 御代々に至るまで 食えども食えども尽きせぬところの守り神
（エンヨーイヨーイ）
アーハー さて二本の柱には仁王権現を封じ込められて 酒湧く泉の神様とあがめ奉る 御代々に至るまで 飲めども飲めども尽きせぬところの守り神
（エンヨーイヨーイ）
アーハー さて三本の柱には　山王権現を封じ込められて 金襴錦の巻物を与えさせられ 御代々に至るまで 着れども着れども尽きせぬところの守り神
（エンヨーイヨーイ）
石搗木遣　富山県中新川郡上市町蓬沢　採録年不明
関東から中部地方、近畿地方一円に伝承される。「サンヨー」の囃子言葉と共に、七五調の歌詞を即興で唄いあげる。
土搗唄 土搗唄の系統
エーヤー サンヨーが始まるぞ サンヨーエー
（コーリャヤンサノサンヨーエー）
エーヤー この声よさまさずに ヤエンヨエー
（コーリャヤンサノサンヨーエー）
地形は末代 サンヨじゃまどろい
これから若い衆にゃ 千本搗よたのみ
静岡県安倍郡大河内村　1941年採録
ソラソラ しょこばのお井戸のような（コラセ）　
深い私の ヨー心 ふられて茶になりゃエ 腹が立つ　
（ショコホイ ショコリキヤノ ホーイホイ）
しょこば踏むなら 足ょ持ち上げて 踏んで踏みしめりゃ 池のため
思てきたかたよ 思わず来たか　
思うてきまいじゃの 来るからにゃ
（香川県綾歌郡綾南町岡田　1963年採録）
囃子言葉の「ショコリキヤノ」の一節から「リキヤ節」、当て字して「力弥節」と称される。歌詞の「しょこば」とは讃岐国仲多度郡と三豊郡の境にあった山城で、戦国時代に長宗我部氏の軍勢によって攻め落とされ、多数の兵が戦死した故事により「焼香場」と称された。この山は近隣住民の雨乞い信仰の場でもあり、山頂に雲がかかれば一帯は雨に見舞われたという。
土搗唄 土搗唄の系統
瀬戸内気候の讃岐国は温暖少雨の土地柄ゆえ農業用水の確保に迫られ、ため池が各地に造営された。故にため池の造営技術が発達し、築堤修築の技術者集団が他国、とりわけ瀬戸内地方一帯に招かれて溜池の造営を担当したが、人遣（人夫頭）に率いられた引鍬（作業員）が土搗き作業の折に唄うことで「リキヤ節」は瀬戸内地方一帯、さらに山陰地方に伝播した。『日本民謡大観・四国篇』の記述によれば、以下の地域でリキヤ節系統の民謡が採録されている。
なお島根県民謡「関の五本松」は、このリキヤ節がお座敷唄化したものである
リキヤ節同様、瀬戸内地方の溜池修築作業のなかで生まれ、各地に伝播した土搗き唄の形式である。七・七・七・五の都都逸形式の歌詞の後に
オメデタヤ　イヨノ　ヒョータンヤの囃子言葉を唄いあげるのが特徴である。
天狗山から牡丹餅投げた（アラ牡丹餅投げた）
妻良も子浦も（ホイホイ）粉だらけオモシロヤ
（イヨナラ ヒョータンヤ アーヨイセ アーヨイセ）
色の黒いを察しておくれ　私ぁ子浦の　浜育ち
子浦の地形唄 静岡県賀茂郡中伊豆町子浦　1955年採録
ここのお背戸に 井戸掘りかけて（そら井戸掘りかけて）
水も出よ出よ ノホホ イ金も出よ オモシロヤ
（イヨノーヒョータンヤ アエットモヤッサイ エットモヤッサイ）
ここのおかさんいつ来て見ても 黄金襷で金はかる
石搗唄　和歌山県田辺市　1956年採録
土搗唄 土搗唄の系統
（ヒヨナラヒョータンジャ ホリャーゲホリャーゲ）
うれしめでたの若松様よ（アヨイヨイ）
枝も栄える ノーホーホイ葉もしゅげる オモシロヤ
（ヒヨナラヒョータンジャ ホリャーゲホリャーゲ）
姉がさすなら妹もさそうぞ 同じ揃えの唐傘を
お前百まで わしゃ九十九まで 共に白髪の生えるまで
これの座敷はめでたい座敷 鶴と亀とが 舞い遊ぶ
地搗唄　香川県小豆郡土庄町　1961年採録
囃子言葉「ヒョータン」の由来として、瀬戸内海中の小島で、現在では中央部を広島県と愛媛県の県境が通る「瓢箪島」にまつわる昔話が伝承されている
昔、越智郡井ノ口（大三島の井ノ口集落）の神と安芸国瀬戸田（広島県豊田郡瀬戸田町。高根島島内）の神が互いにこの島を自らの領内に引き込もうと目論み、瀬戸田の神は鉄の鎖を、井ノ口の神は国中の藁で編んだ綱をそれぞれ島に掛け、瀬戸田と井ノ口の民が総出で引き合った。勝負は井ノ口側が優勢だったが、あと一息というところで綱が切れ、島はひっくり返ってしまった。こうして瓢箪型の大きな側が井ノ口側になり、鉄の鎖まで用意した瀬戸田側は瓢箪型の小さな部分しか得ることができなかった。
島に綱を掛けて互いに引き合うさまは、地搗き作業の「亀の子搗き」の手法で、くびれた形の大石に綱をかけ四方八方から引いて浮き上がらせる様に似ている。地元の民話伝承が土搗き唄に取り入れられ、「伊予の瓢箪」の歌詞が生まれ、築堤技術者や酒造りの杜氏、あるいは塩田の浜子(製塩従事者)の往来により瀬戸内地方一円、遠くは利根川の築堤工事現場にも広まった。土搗き以外にも、餅搗きや味噌製造での煮大豆搗き作業、麦の脱穀作業の作業唄にも取り入れられている。以下は、「土搗き」以外でヒョータン節が唄われる例だが、「味噌搗き」「餅搗き」「麦打ち」と、物を打撃する作業唄として唄われる例が多い。
なお溜池工事から生まれたリキヤ節とヒョータン節は分布に差があり、香川県下ではリキヤ節一辺倒だが徳島県、愛媛県、中国地方、近畿地方ではヒョータン節と併用、だが香川県下でも小豆島ではヒョータン節のみである。最初に愛媛生まれのヒョータン節一辺倒だったものが、香川県下では新たに生まれたリキヤ節に駆逐された可能性もある。