hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
台南市学甲区頂洲国民小学 学園スペース
頂洲小学は2021年に古びた校舎を取り壊して再建し、普通教室が6室、音楽、ダンス、絵画教室がそれぞれ2室がある。
校舎は高雄市建築家協会から「2020仁和賞ー学校教育類優秀賞」を受賞した。
パリサイ人シモンの家の晩餐 (ヴェロネーゼ、サバウダ美術館)
『パリサイ人シモンの家の晩餐』（パリサイびとシモンのいえのばんさん、伊: La Cena in casa di Simone il fariseo, 英: The Feast in the House of Simon the Pharisee）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の画家パオロ・ヴェロネーゼが1555年から1556年頃に制作した絵画である。油彩。ヴェロネーゼを代表する作品の1つで、主題は『新約聖書』「ルカによる福音書」7章で言及されている、イエス・キリストがパリサイ人シモンの晩餐に招かれた際の「罪深き女」のエピソードから取られている。この「罪深き女」は一般的にマグダラのマリアと同一視されている。ヴェロネーゼは『カナの婚礼』（Nozze di Cana）や『レヴィ家の饗宴』（Convito in casa di Levi）といった、饗宴の場面を大画面に描いた画家として知られるが、本作品はそうしたヴェロネーゼの多くの饗宴を描いた大キャンバス画の中でも現存する最古の作品として知られる。ヴェローナのサンティ・ナザロ・エ・チェルソ教会のベネディクト会修道院の食堂のために制作された。現在はトリノのサバウダ美術館に所蔵されている。また異なるバージョンがミラノのブレラ美術館、およびフランスのヴェルサイユ宮殿のヘラクレスの間に所蔵されている。
パリサイ人シモンの家の晩餐 (ヴェロネーゼ、サバウダ美術館) 主題
「ルカによる福音書」7章には次のようなエピソードが語られている。あるとき、イエス・キリストはパリサイ人のシモンの晩餐に招かれた。すると町に住む1人の罪深い女がイエスの来訪を知り、香油の入った壺を持ってシモンの館を訪れ、 後ろからイエスの足元に近寄り、自らの涙でイエスの足を濡らし、髪の毛でぬぐったのち、足に接吻して香油を塗った。すると、イエスはシモンに向かって1つのたとえ話を話し始めた。「2人の男がある金貸しからそれぞれ500デナリウス、50デナリウスを借りていた。 2人は返済できなかったので、金貸しは2人の借金を帳消しにしてやった。さて、2人のうちどちらがより金貸しを愛するだろうか」。シモンは「帳消しにしてもらった額の多い方でしょう」と答えた。イエスは「そのとおりだ」と言った。さらに「彼女を見なさい。わたしがあなたの家に入ったとき、あなたは足を洗う水をくれなかったが、彼女は涙でわたしの足を洗い、髪の毛で拭いてくれた。あなたはわたしに接吻の挨拶をしなかったが、彼女はわたしの足に接吻してやまなかった。あなたは頭にオリーブ油を塗ってくれなかったが、彼女は足に香油を塗ってくれた。 言っておくが、彼女が多くの罪を赦されたことはわたしに示した愛の大きさで分かる。赦されることの少ない者は愛することも少ない」と言った。そしてイエスは女に「あなたの罪は赦された。あなたの信仰があなたを救ったのだ。安心して行きなさい」と言った。
パリサイ人シモンの家の晩餐 (ヴェロネーゼ、サバウダ美術館) 制作経緯
絵画はヴェローナのサンティ・ナザロ・エ・チェルソ教会のベネディクト会修道院の食堂のために制作された。発注者は修道院長のマウロ・ヴェルチェッリ（Mauro Vercelli）である。バロック期の伝記作家カルロ・リドルフィによると、この作品は1560年にヴェロネーゼがヴェローナの両親のもとに帰郷したときに制作された。ただし、1556年1月3日にマウロ・ヴェルチェッリはヴェロネーゼに10クラウンを支払っているため、このときすでに制作を開始していたことが考えられる。そのためリドルフィの証言する制作年代はもう少し早まる可能性がある。
パリサイ人シモンの家の晩餐 (ヴェロネーゼ、サバウダ美術館) 作品
ヴェロネーゼはパリサイ人シモンの館で起きたという「ルカによる福音書」の光景を描いている。キリストは画面右端の席に座っており、その足元では罪深き女が床に座りこみ、キリストの右足を抱き寄せている。彼女の右手は床に置かれた香油壺に伸び、洗い終わったキリストの足に香油を塗ろうとしている。しかし聖書の出来事を描いているとしても、その光景はむしろ画家と同時代のヴェネツィアの別荘での豪華な夜会を思わせる。ヴェロネーゼは晩餐に招かれた多くの豪華な衣装を着た客だけでなく、食器、動物を描きこみ、さらに建築学的要素を壮大な遠近法でもって描いている。白いテーブルクロスの下からは1頭の犬が顔を出し、その近くにもう1頭の犬が立っている。画面左にはコリント式の石柱が並び、柱廊式玄関と上階のバルコニーを支えている。バルコニーには下の光景を見つめる人々の姿があり、欄干の外側には1羽のオウムがとまっている。
パリサイ人シモンの家の晩餐 (ヴェロネーゼ、サバウダ美術館) 作品
画面中央で大げさな身振りで描かれている人物はイスカリオテのユダである。この描写は「ヨハネによる福音書」12章で言及されている、マルタの妹マリア（マグダラのマリアと同一視される）がキリストの足に高価な香油を塗る行為に対して、イスカリオテのユダが「なぜ香油を売って貧しい人々に施しをしなかったのか」と反対意見を述べたことに由来している。同主題ではしばしば「ヨハネによる福音書」11章の記述が統合され、怒りをあらわにするイスカリオテのユダの描写が追加された。このとき、イスカリオテのユダはキリストを裏切ろうとしていたと語られており、彼の献身は画面左端背景のファサードしか完成していない建築物と同様に欺瞞的である。
非常に小さな細部ではあるが、指摘する価値のあるものとして、画面左の石柱に打ち込まれた1本の釘を挙げることができる。これは最も手前にある石柱の、中央部分よりも少し上の位置にあり、この釘が原因で石柱にひび割れが生じている。この細部はおそらくヴェロネーゼの出自を仄めかしている。画家の父は石工であったため、ヴェロネーゼは石工を意味するスペザプレダ（Spezapreda）の名で呼ばれた。画面左の石柱の間で籠を持っている召使は画家の自画像と思われる。絵画を発注した修道院長マウロ・ヴェルチェッリは画面右側に描かれている。
絵画は早くもジョルジョ・ヴァザーリによって言及されている。美術史家ロドルフォ・パッルッキーニは、饗宴を描いたヴェロネーゼの作品の中で最も美しいと考えた。
もともと画面は上部の左右隅の角を欠いた六角形の形をしていたが、ある時期に三角形のキャンバスが両隅に追加され、長方形の画面に変更された。実際にジュゼッペ・マリア・ミテッリが制作したエッチングの複製では、上部の角は描かれていない。
パリサイ人シモンの家の晩餐 (ヴェロネーゼ、サバウダ美術館) 来歴
絵画は約1世紀の間修道院にとどまったのち、1646年にジェノヴァの名門貴族、スピノーラ家に8,000ドゥカートで売却された。修道院は購入者のジョヴァンニ・フィリッポ・スピノーラ（Giovanni Filippo Spinola）に対して、売却と引き換えに本作品の複製を制作して引き渡すことを要求した。そこでジョヴァンニは画家ダヴィデ・コルテ（Davide Corte）に複製の制作を依頼した。この複製は完成したが、どういうわけか修道院に引き渡されることはなかった。絵画は1698年までにフランチェスコ・マーリア・スピノーラに相続されたが、18世紀には絵画は同じくジェノヴァの名門貴族であるドゥラッツォ家の手に渡り、シャルル・ド・ブロスの案内書にドゥラッツォ・コレクションの絵画として紹介された。ドゥラッツォ家はまた本作品とともにダヴィデ・コルテの複製も入手したようである。その後、絵画は1824年に第6代サルデーニャ王国国王カルロ・フェリーチェ・ディ・サヴォイアによって購入された。購入価格は10万ジェノヴァ・リラであった。絵画はしばらくの間ジェノヴァにあったが、マダーマ宮殿の王立美術館で展示したいと考えた第7代国王カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイアは、1837年にジェノヴァ人の反対を押し切って絵画をトリノに運んだ。その際、カルロ・アルベルトはジェノヴァ人を傷つけないよう絵画をダヴィデ・コルテの複製と置き換え、砲兵隊を使って秘密裏に移送した。
パリサイ人シモンの家の晩餐 (ヴェロネーゼ、サバウダ美術館) 影響
本作品は後代の画家によって多くの模写が残されている。最も有名なのはバロック期のヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロの1761年頃の模写である。これはイタリアの博学者フランチェスコ・アルガロッティの発注により制作されたもので、現在はダブリンのアイルランド国立美術館に所蔵されている。ロココ時代には巨匠ジャン・オノレ・フラゴナールがこの作品を素描している。また幾度か印刷物にもなっており、ジャコモ・バッリ（1667年）やジョバンニ・バティスタ・ヴォルパティ（1772年）のエッチングが有名である。
万博の太陽
『万博の太陽』（ばんぱくのたいよう）は、テレビ朝日系列で2024年3月24日にテレビ朝日開局65周年記念ドラマプレミアムとして放送されたテレビドラマ。主演は橋本環奈、脚本を中園ミホが担当する。
「世界中の人たちとつながりたい!」という思いを胸に1970年の大阪万博のコンパニオンとして働くことを夢見た女性と家族の姿を描くヒューマン・ホームドラマ。
万博の太陽 キャスト
朝野今日子（あさの きょうこ）〈21〉
演 - 橋本環奈
東京の下町で育つ。1964年の東京オリンピックを見て世界とつながる仕事に心ひかれ、大阪万博に憧れを抱く。
好奇心旺盛で猪突猛進だが、その明るさで周囲をやさしく照らす「太陽」のような存在。
大阪万博では、鉄平の勧めで受験して合格した「エキスポ・シスター」として活躍する。
万田千夏（まんだ ちなつ）〈20〉
演 - 飯豊まりえ
今日子の従妹。大阪の万田家の長女。研究者になりたいという夢を持ち、女子大に通っている。
父親からは見合いを言い付けられている。大学教授から大阪万博のサンヨー館コンパニオンに推薦される。
倉本鉄平（くらもと てっぺい）〈27〉
演 - 木戸大聖
千夏の見合い相手。有名建築家・丹下健三の設計事務所に勤務する若手のエリート。
万田博士（まんだ ひろし）〈11〉
演 - 番家天嵩
今日子の従弟。千夏の弟。元気な小学生。居候中の今日子と仲良くなる。
万田和世（まんだ かずよ）〈44〉
演 - 江口のりこ
今日子の叔母。千夏と博士の母。底抜けに明るい性格。今日子にも細やかな気遣いをしてくれる。
万田昭太朗（まんだ しょうたろう）〈50〉
演 - 唐沢寿明
今日子の伯父。和世の夫。大手電機メーカー・三洋電機の下請けの万田電機を営む。昔気質の頑固オヤジ。
万博の太陽 キャスト
勅使河原やよい（てしがわら やよい）〈20〉
演 - 大原優乃
千夏と同じ女子大に通う。天王寺銀行の支店長の娘。今日子をライバル視する。
霧島（きりしま）〈50〉
演 - 矢島健一
三洋電機の部長。千夏と鉄平の見合いをお膳立てした。
勅使河原満（てしがわら みつる）〈51〉
演 - 飯田基祐
やよいの父で天王寺銀行の支店長。
朝野陽子（あさの ようこ）〈48〉
演 - 堀内敬子
今日子の母。家業の畳店を切り盛りしながら今日子を育ててきた。
朝野次郎（あさの じろう）
演 - 野間口徹
今日子の父。故人。享年48歳。東京オリンピック開催（1964年）直後に心臓病で他界。
岩山元治（いわやま げんじ）〈60〉
演 - 宇梶剛士
陽子が営む畳店の熟練職人。今日子たち母娘を温かく見守る。
山本留吉（やまもと とめきち）〈40〉
演 - 安井順平
今日子の実家の近所の青果店の店主。
大川寿子（おおかわ ひさこ）〈60〉
演 - 高畑淳子
見合いを世話するのが生きがいで、今日子に見合い話を持ってくる。
田中正一
演 - 永山たかし
万田電機のベテラン社員。
万田電機の新入社員
演 - 金子晃翔、笠井悠聖
集団就職で万田電機に入社する。当時「金の卵」と呼ばれた。
万博の太陽 キャスト
天王寺銀行の行員
演 - 庄野﨑謙
勅使河原満の部下。昭太朗から追加融資の相談を受ける。
赤川
演 - 卯ノ原圭吾
鉄平と同じ事務所の先輩。
郷田寛
演 - 松田賢二
万博会場の技師。鉄平とも仕事で関わりを持つ。
岡本太郎
演 -  河原シンスケ
丹下健三デザインの建物に穴を空けるよう求められ、スタッフが困惑する。
やよいの友人
演 - 清水麻波菜、中村守里
やよいと同じ大学の友人でいつも一緒にいる。ともにサンヨー館コンパニオンになる。
見合い相手の男性
演 - 大村わたる
今日子の8回目の見合い相手。今日子に自分の夢について熱弁をふるわれてしまう。
面接官
演 - 中村哲也、谷藤太、古荘トモノブ
今日子が受験したエキスポ・シスターの面接官。
不良青年
演 -高橋里恩、櫻井健人
博士をカツアゲしようとして、助けに来た今日子や昭太朗と取っ組み合いになる。
エキスポ・シスター、サンヨー館コンパニオン
演 - 白崎仁菜、田中万葉、和佳奈凜、深川優衣、石田優奈、天音沙藍、穴井佑季、百瀬すみれ、高玄歩波、仲沢のあ、藤下栞、加部アカネ、志武明日香、柚
田中聡志
田中 聡志（たなか さとし）は、日本の環境官僚。環境省水・大気環境局長を経て、ジンバブエ共和国駐箚特命全権大使を務めた。
田中聡志 経歴・人物
香川県出身。香川県立高松高等学校を経て、1985年京都大学法学部卒業、環境庁入庁。在アメリカ合衆国日本国大使館一等書記官、民間活動支援室長などを経て、2003年環境省地球環境局境保全対策課環境協力室長。
2006年環境省大臣官房政策評価広報課広報室長。2007年環境省地球環境局環境保全対策課長。2009年環境省水・大気環境局土壌環境課長。2011年環境省大臣官房総務課長。2013年環境省大臣官房審議官。2016年環境省大臣官房付研究休職、地球環境戦略研究機関統括研究ディレクター/プリンシパル・フェロー。
2018年環境省水・大気環境局長。2019年辞職、地球環境戦略研究機関プリンシパル・フェロー。2020年駐ジンバブエ共和国特命全権大使。2023年辞職。
山本長市
山本 長市（やまもと ちょういち、1902年（明治35年）5月 - 1966年（昭和42年）2月24日）は、日本の政治家。広島県松永市（現・福山市）長（2期）。位階は従五位。勲五等瑞宝章。旧姓「柳本」。
山本長市 経歴
広島県深安郡手城村（現福山市手城町・東手城町・南手城町）生まれ。1921年（大正10年）旧制広島県立福山中学校（現・広島県立福山誠之館高等学校）卒業。
1922年（大正11年）広島師範学校第二部卒業。広島県内の小学校に勤務し、沼隈町立常石小学校、高須小学校、今津小学校、組合立大成館中学校の各校長となり、 沼隈郡校長会会長に就任する。その後、退職し、松永市教育長、松永塩業組合常務理事を経て、1959年（昭和34年）12月松永市長石井謙三の辞職による市長選挙に立候補し、当選する。1963年（昭和38年）に再選。
在職中は松永市長として、福山市との合併に尽力するが、一方で尾道市を含めた3市合併を主張し、福山市との早期合併に慎重な市民から市長の山本に対するリコール運動が起こった。リコールの署名数の認定をめぐり紆余曲折があったが、法定署名数があったとして住民投票が1966年3月10日に行われる予定であった。しかし、山本は病気で入院し、2月に入院先の岡山大学附属病院で逝去した。死没日付をもって勲五等瑞宝章を追贈され、従五位に叙された。
後継の市長選挙が福山市との事実上の合併を問う選挙となり、3月に合併推進派で前助役の矢野泰之が当選したことから、合併への動きが加速され、松永市は5月1日に福山市に合併された。
ニュー・パースペクティブ
「ニュー・パースペクティブ」（New Perspective）は、アメリカ合衆国のポップ・ロック・バンドであるパニック!アット・ザ・ディスコの楽曲。映画『ジェニファーズ・ボディ』のサウンドトラックとして制作され、2009年7月28日に同作からの先行シングルとして発売された。作詞作曲はブレンドン・ユーリーとジョン・フェルドマンの共作で、プロデュースはフェルドマンが手がけた。
本作は、ギタリストのライアン・ロスとベーシストのジョン・ウォーカーの脱退後に発売された初のシングルとなった。また、本作からバンド名が感嘆符を含む表記に戻った。
ニュー・パースペクティブ 制作までの経緯
2009年7月6日、公式サイト上でライアン・ロスとジョン・ウォーカーが脱退を発表し、脱退に際してロスとウォーカーは以前は僕ら４人も一緒に音楽を作っていたけれど、創作面で別々の方向へ発展したことで、各人が個人として達成したいものを損なう結果になってしまっていた。長年の間、僕らは互いに親しく、正直でいたから、それぞれの目標とするものが違っていて、別々の道を進んだほうが絶対にいいんだってことに気づくことができたとコメント。脱退後に応じた『MTVニュース』の取材で、ロスはスペンサーとはごはんを食べながらお喋りしてたんだ。その時、不意に大きな疑問が沸いてきた。おまえは何がやりたいんだって。だから『どうだろう? しばらく自分達がやりたいことをやったほうがお互いにとっていいと思うんだけど』って提案してみた。するとスペンサーが言ったんだ。『その言葉が聞けてうれしいよ。まさに同じことを言おうとしてたんだ』って。決してケンカ別れしたわけではないよ。それが僕らが取るべき唯一の選択肢だったんだと回想し、ユーリーとの間で創作性の違いが生じていて、ロス（とウォーカー）が「レトロな印象を持たせたロック」調の楽曲作りに興味を持っていたのに対し、ユーリーがバンドに求めていた音楽が「より洗練されたポップ・サウンド」であったことを明かした。脱退発表時点で3作目のスタジオ・アルバムの制作が最終段階に入ったことや、夏にブリンク 182とのツアーを開催することが報じられていたが、ブレンドン・ユーリーとスペンサー・スミスの2人でパニック!アット・ザ・ディスコとして活動を続けることで「予定どおり行なう」ことが宣言された。
ニュー・パースペクティブ 制作までの経緯
「ニュー・パースペクティヴ」のレコーディングは、ジョン・フェルドマンのプロデュースのもとで行われた。歌詞はユーリーとフェルドマンの共作で、最初のヴァースをユーリー、残りのパートをフェルドマンが手がけた。最初のヴァースの歌詞は、ユーリーが楽曲制作の2年前に見た夢がモチーフとなっており、「とてもはっきりとした夢を見たから、忘れる前に書き留めようと思ったんだ。でも何かを説明するのが上手じゃないから、書き上げたヴァースの歌詞はとりとめのないものになってしまった」と語っている。バンドの広報係は、ロスとウォーカーが本作の制作に関わっていないことを明かしている。
ニュー・パースペクティブ 制作までの経緯
2009年7月時点で2人はデビュー・アルバム『フィーバーは止まらない』のようなエレクトロニック調の楽曲、フランク・シナトラやクイーンのスタイルを模した楽曲など10曲から11曲ほどのデモ楽曲を制作しており、スミスによれば「ニュー・パースペクティブ」は当時制作していた「新曲の一面」にあたる楽曲であった。ラスベガスにあるユーリーの自宅で曲を完成させたところで、20世紀フォックスから映画『ジェニファーズ・ボディ』のサウンドトラックの提供を持ちかけられ、バンドはこれを承諾。ユーリーによれば「楽しそうに聞こえる」本作が映画と合うか不安だったが、映画の視聴後に本作と映画がうまく合っていたことに感動したという。
ニュー・パースペクティブ リリース・評価
2009年7月7日、『オルタナティヴ・プレス』が本作の発売を発表した。楽曲が披露となったのは同年に開催された『サンディエゴ・コミコン』で、ユーリーのソロによるアコースティック編成で演奏された。7月28日、バンドの公式MySpaceで本作をプレミア公開し、同日にはロスとウォーカーが結成した新しいバンド、ザ・ヤング・ヴェインズもバンド初の楽曲「Change」を自身の公式MySpaceで発表した。ザ・ヤング・ヴェインズ側が事前告知を行っていなかったことから、MTVニュースは「パニック!アット・ザ・ディスコを出し抜こうとしている」と見なしたが、スミスは「僕はまったくショックを受けたり怒ったりしていない。約3週間もバンドが何をしているか知られていなかったし、音楽が同じタイミングで発売されるのは良いことだと思う」と答えた。
8月18日にラジオで本作がエアプレイされ、歌詞の一部を編集でカットしたバージョンが使用された。
『ビルボード』誌のモニカ・エレラは、本作の特徴として「力強い楽器演奏とオペラ風のボーカル」「『プリティ。オッド。』を思い起こさせるミッドテンポ」を挙げ、「歌詞が現状をしっかりと捉えている」と評した。
ニュー・パースペクティブ ミュージック・ビデオ
「ニュー・パースペクティブ」のミュージック・ビデオは、2009年9月4日にフュエルド・バイ・ラーメンの公式YouTubeチャンネルで公開された。監督はカイ・リーガンが務めた。
ビデオは、黒のスーツを着用したユーリーとスミスが高校の廊下を歩きまわる様子で構成され、映画『ジェニファーズ・ボディ』の映像も一部使用された。
ヤン・バプティスト・ウェーニクス
ヤン・バプティスト・ウェーニクス（Jan Baptist Weenix、Jan Baptiste Weeninxとも、1621年 - 1659年ころ）は、17世紀オランダの画家である。比較的短い生涯であったが多様な多くの作品を残した。作品には遺跡や人物のいるイタリア風風景画や人物画、静物画を描いた。
ヤン・バプティスト・ウェーニクス 略歴
アムステルダムで生まれた。アムステルダムの港近くで建築家の息子に生まれた。18世紀初めに画家の伝記を出版したアルノルト・ホウブラーケン（1660-1719）がウェーニクスの息子に聞いた話として、ウェーニクスは病気のためにうまく話せず、本を読むことが好きな子供であったので、母親が本屋の徒弟にしたが、商売にはむかず絵ばかり描いていたとと伝えている。
姉の義理の兄弟になった風景画家のヤン・ミケル（Jan Micker: 1598-1664）から絵を学んだ後、ユトレヒトに移り、アブラハム・ブルーマールト（1566-1651）の弟子になり、その後アムステルダムに戻ってニコラース・ムーヤールト（c.1592-1655）のもとで修行した。i
1639年に画家、ヒリス・ドンデクーテル（c.1575-1638）の娘と結婚した。1643年にムーヤールトのもとでともに修行したニコラース・ベルヘム（1620-1683）とローマに旅した。ローマのオランダやフランドル出身の画家達のグループ、「Bentvueghels」のメンバーとなり、「Bentvueghels」では互いを仇名で呼び合ったので、ウェーニクスは「Ratel（ガラガラ声のような意味）」と呼ばれた。4年間、ローマに滞在しローマ教皇インノケンティウス10世のために働いた。
ヤン・バプティスト・ウェーニクス 略歴
オランダに戻った後、1649年にユトレヒトの聖ルカ組合に親方として登録され、この頃、哲学者のルネ・デカルトの肖像画を残している。
義理の兄弟のヘイスベルト・ドンデクーテル(Gijsbert d'Hondecoeter:c.1604–1653)が亡くなった後、甥のメルヒオール・ドンデクーテル
と自分の息子ヤン・ウェーニクス（Jan Weenix: 1641/1649–1719）に絵を教えた。1656年にユトレヒト近郊のVleutenに移り、1659年ころそこで亡くなったと推定されている。
ペグ・ディクソン
ペグ・ディクソン（Peg Dixon、1923年8月23日 - 2015年10月26日）は、カナダの女優、声優。本名はマーガレット・エリザベス・ディクソン（Margaret Elizabeth Dixon）。
ペグ・ディクソン 概要
ペグは1923年8月23日にカナダのマニトバ州にあるウィニペグで父のウォルター・アーサー・ディクソンと母のエメリン・メイベル・ロスの間で生まれた。10代後半から女優の仕事をSunshine Sketchsから始め、声優の仕事をルドルフ 赤鼻のトナカイからそれぞれ始める。1966年にはマーベル・スーパーヒーローズ、1967年にはスパイダーマンで様々な役を演じる。
1951年、カナダの映画俳優・声優のエド・マクナマラと結婚しており、4人の子供がいる。
2015年10月26日、92歳で死去。
スペンサー・スミス (ドラマー)
スペンサー・ジェームズ・スミス（Spencer James Smith、1987年9月2日 - ）は、アメリカ合衆国のタレント・エージェント。2004年に結成されたパニック!アット・ザ・ディスコの創設メンバーおよびドラマーとして知られる。バンドメンバーとして『フィーバーは止まらない』（2005年）、『プリティ。オッド。』（2008年）、『悪徳と美徳』（2011年）、『生かしておくには型破り過ぎるが、殺すにはレアすぎる!』（2013年）の4作のスタジオ・アルバムに作曲や演奏で参加した。
2013年夏にアルコール中毒と処方薬依存を告白し、リハビリのためにツアーから離脱。2015年4月2日に公式サイト上で脱退を発表。2018年2月8日にDCD2レコードのタレント・エージェントとなった。
スペンサー・スミス (ドラマー) 経歴
ビショップ・ゴーマン高校の9年生の頃、ライアン・ロスと出会い、一緒に演奏するようになる。
その後、ロスやベーシストのブレント・ウィルソンらとともにサマー・リーグ（Summer League）というバンドで活動する。
2004年にロスとともにパニック!アット・ザ・ディスコを結成。結成当初はブリンク 182のコピーバンドとして活動を行なう。2005年9月27日、スタジオ・アルバム『フィーバーは止まらない』とシングル『殉死と自殺の差は記事になるかならないか』の同時発売でデビュー。
2007年、ザ・キャブのメンバーからデモテープを受け取り、ピート・ウェンツが主宰のレーベル、ディケイダンス・レコードとの契約の手助けを行なった。翌年に発売されたザ・キャブのデビュー・アルバム『ウイスパー・ウォー』には、A&Rアシスタントとして携わった。
スペンサー・スミス (ドラマー) 経歴
2009年7月6日、ギタリストのロスとベーシストのジョン・ウォーカーがパニック!アット・ザ・ディスコからの脱退を発表、バンドはスミスとフロントマンのブレンドン・ユーリーの2人組として活動を継続することとなった。制作中であった3作目のスタジオ・アルバムをユーリーとともに完成させ、2011年3月22日に『悪徳と美徳』として発売した。アルバム発売前の3月9日、シェーン・ドレイクが監督を務め、スミスとユーリーを主演に据えた7分間のショートフィルム『The Overture』が公開された。ショートフィルムについて、複数のメディアから「ロスとウォーカーが脱退し、2人でバンドを続けていくという意思表示」と見なされた。
2013年7月、『MTVニュース』の取材で過去4年にわたってアルコールと処方薬依存であったことを告白し、8月2日にリハビリのためにツアーから離脱することを発表。その後のツアーでは、ヴァレンシアのドラマーであるダン・パウロヴィッチがスミスの代わりに参加した。
2015年4月2日、パニック!アット・ザ・ディスコからの脱退を正式に発表した。公式サイト上でスミスは10年にわたる信じられないような旅路の末に、こうやってPATDを去ることを告げるのは悲しいことだ。でも僕が望む僕自身のままでバンドにいることは不可能だって気づいたんだ。メンバーが必要とするような僕になることもできなかったと述べた。
スペンサー・スミス (ドラマー) 経歴
2016年8月6日、ウィーザーとパニック!アット・ザ・ディスコの共同ツアー『Summer Tour 2016』のアーバイン公演にサプライズ登場し、「ディス・イズ・ゴスペル」の楽曲紹介中のユーリーにギターを渡した。
2018年2月7日、DCD2レコードのタレント・エージェントになったことを発表した。同年10月4日、友人であるガブリエル・ブラックのレコーディングにドラムで参加した。
2025年10月18日・19日にラスベガスで開催された音楽フェスティバル『ホエン・ウィ・ワー・ヤング』のパニック!アット・ザ・ディスコのステージに参加し、第2部の最後の楽曲「アイ・ライト・シンズ・ノット・トラジェディーズ」でドラムを演奏した。スミスがステージ上で演奏するのは12年ぶりとなった。
スペンサー・スミス (ドラマー) 人物
X8 Drumsは、スミスについて「即興的なフィルを入れずにドライブ感のあるリズムと強いビートを通して技術的な成長を続けることを好んでいて、パニック!アット・ザ・ディスコの作品に強いダンスのグルーヴをもたらしている」と評した。音楽雑誌『DRUM!』が2008年に発表した「ドラマー・オブ・ザ・イヤー」では最優秀新人賞に選出された。
演奏では、カスタムドラムメーカーであるSJC Custom Drumsのドラムセットを使用。シェイカーやタンバリンなどの打楽器を収集しており、ライブでもたびたび演奏している。デビュー・アルバム『フィーバーは止まらない』の発売に伴うツアー中にビートルズ、ザ・フー、ゾンビーズのアルバムを聴いて3組のファンになり、中でもビートルズについては「ドラムやパーカッションが曲の一部を強調するためだけに使われるべき楽器であることを示す最高の例」としたうえで、「もしドラムがそのパートを良くしないんだったら、その曲では使わない。それが僕の哲学さ」と述べた。
2016年6月18日、18歳の時に出会った女性と結婚。
ハザル・レンキャラン・メルケジ・スタディオヌ
ハザル・レンキャラン・メルケジ・スタディオヌ（アゼルバイジャン語: Xəzər Lənkəran Mərkəzi Stadionu）は、アゼルバイジャン・レンキャランにあるサッカー専用スタジアム。2006年に開場し、FKハザル・レンコランがホームスタジアムとして使用している。
ハザル・レンキャラン・メルケジ・スタディオヌ 概要
新たなホームスタジアム建設を予定していたFKハザル・レンコランのメインスポンサーであるパルマリ・グループ社の出資によって建設され、2006年8月11日に竣工した。サッカー専用スタジアムとしては、国内で最も収容人数の多いスタジアムであり、UEFAから国際Aマッチ開催の認可が下りた2009年からは定期的にアゼルバイジャン代表の試合も開催している。
2012年9月には、2012 FIFA U-17女子ワールドカップを開催するスタジアムの一つに選ばれ、4試合が行われた。
トリコ
トリコ
トリコ - 島袋光年による漫画。
上記作品の主人公。→トリコの登場人物#主要人物
Nissyの曲。映画『あのコの、トリコ。』主題歌→「トリコ/Relax&Chill」
人喰いの大鷲トリコ - ソニー・インタラクティブエンタテインメントのゲームソフト。
TORICO - 岩田剛典の曲。
tricot - 日本のロックバンド。
踏切に閉じ込められることを意味する俗語。
神戸ストークスのホームアリーナ
この項目では、B.LEAGUE所属の神戸ストークスのホームアリーナについて述べる。
神戸ストークスのホームアリーナ 会場凡例
神戸市内
GA神戸 - グリーンアリーナ神戸
神戸FM - 神戸ファッションマート
神戸常盤 - 兵庫県立文化体育館
ニチイ - ニチイ学館体育館
神戸中央 - 神戸市立中央体育館
ワールド - ワールド記念ホール
Gアリ - GLION ARENA KOBE
阪神地区
尼崎総合 - 尼崎市記念公園体育館
駒ヶ谷 - 三田市立駒ヶ谷体育館
西宮中央 - 西宮市立中央体育館
兵庫県立 - 兵庫県立総合体育館
夙川学院 - 夙川学院増谷記念館
宝塚 - 宝塚市立スポーツセンター
播磨地区
ウインク - ヴィクトリーナ・ウインク体育館
日岡山 - 加古川市立日岡山体育館
赤穂総合 - 赤穂市民総合体育館
上郡総合 - 上郡町立総合体育館
加古川 - 加古川市立総合体育館
播磨総合 - 播磨町立総合体育館
但馬地区
豊岡総合 - 豊岡市立総合体育館
淡路地区
洲本文化 - 洲本市文化体育館
兵庫県外
大治町 - 大治町スポーツセンター
WA刈谷 - ウィングアリーナ刈谷
下呂 - 下呂交流会館
パナアリ - パナソニックアリーナ
守口 - 守口市民体育館
文藝首都
『文藝首都』（ぶんげいしゅと）は日本の文芸雑誌である。商業ジャーナリズムとは一線を画したいわゆる同人誌として、多くの作家を世に送り出した。
1933年1月、保高徳蔵を編集人として創刊。当初は編集顧問として広津和郎、直木三十五などを迎えたが、実質的には保高が妻の保高みさ子とともに運営していた。当初から新進作家の発掘に力を入れ、半田義之「鶏騒動」、芝木好子「青果の市」と芥川賞受賞作を生み出し、戦後には北杜夫「幽霊」などが掲載された。
保高の晩年にも、次世代の作家たちの修業の場として地位を保った。雑誌そのものは1969年12月をもって終刊したが、その後各種文学賞を受賞した中上健次、津島佑子、林京子、小林美代子などがこの雑誌を基盤として育っていった。
山本雄一郎
山本 雄一郎（やまもと ゆういちろう、1968年 - ）は、日本の実業家。株式会社タチエス代表取締役社長。
山本雄一郎 来歴
1968年に東京都に生まれる。法政大学経営学部を卒業後、1997年に自動車の独立系シートメーカーである株式会社タチエスへ入社。海外事業のジェネラルマネージャーを担当し米国へと出向。2011年より執行役員となり海外副部門長、日産ビジネスにおける海外事業管理を務める。2014年には中国事業の担当となり、泰極愛思(広州)投資有限公司 (現 泰極愛思(中国)投資有限公司)へと出向する。
帰国後、副社長執行役員や日本事業本社社長を務め、2019年より株式会社タチエス代表取締役社長兼最高執行責任者となる。
変換光学系
変換光学（へんかんこうがく）は光学の一分野。メタマテリアルを応用して、座標変換に由来する空間変化を作り出し、電磁放射の選択された帯域幅を指示することができる。これにより、新しい複合人工デバイスの構築が可能になる。1990年代後半に利用可能になった計算能力により、局所的な空間変化を生み出す構成パラメータである誘電率と透磁率の定量的な値を規定することが可能になった。すべての構成パラメータの合計値が実効値を生成する。
それゆえ、メタマテリアルとして知られる複雑な人工材料が、光学空間の変換を生み出すために使用される。
変換光学を支える数学は、一般相対性理論で重力がどのように空間と時間をゆがめるかを説明する方程式に似ている。しかし、これらの方程式は、空間と時間の代わりに、空間をゆがめることに類似した、光が選択された方法でどのように向けられるかを示している。例えば、光を一箇所に集中させることで、新しい太陽電池で太陽光を集めるという応用が考えられる。したがって、変換光学を応用することで、従来のさまざまなデバイスが著しく向上する可能性がある。
変換光学系 座標変換
変形光学の始まりは、2つの研究とその結論にある。これらは2006年5月25日、専門誌『サイエンス』の同号に掲載された。この2つの論文では、電磁気的に物体を隠すために光を曲げたり歪めたりすることについて、十分通用する理論が述べられている。両論文とも、電磁場の初期配置を直交メッシュにマッピングしている。直交メッシュをひねることで、要するに電磁場の座標が変換され、それによって物体が隠される。したがって、この2つの論文によって、変換光学が誕生したのである。
変換光学系 座標変換
変換光学とは、光、あるいは電磁波やエネルギーを、希望する用途のために、希望する、あるいは希望する方法で曲げる能力のことである。マクスウェルの方程式は、座標が変換しても変化しない。その代わり、物質の選択されたパラメータの値が、ある一定期間中に「変形」、つまり変化するのである。変形光学は、メタマテリアルとして知られる、与えられた材料に対してどのパラメータを選択するかという能力から発展した。したがって、マクスウェルの方程式は同じ形を保っているので、時間と共に変化するのは誘電率と透磁率の連続した値である。誘電率と透磁率は、他の記述の中でも、ある意味で、放射された光源の電場と磁場に対するそれぞれの応答である。メタマテリアルでは、電界と磁界の応答の正確な程度を、点ごとに制御することができる。このように材料の応答を制御し続けることができるため、柔軟性の高いグラジエント・インデックス(屈折率勾配)材料が実現する。従来の通常の材料の屈折率は、独立した空間勾配となり、自由に制御することができる。したがって、変換光学は、斬新でユニークな光学デバイスを作り出すための新しい手法なのである。
変形光学は、光の軌道と経路の制御が非常に効果的であるため、遮蔽（天体力学の模倣）を超えることができる。変換光学は、ナノフォトニクス、プラズモニクス、光メタマテリアルを包含する光学および材料工学・科学の一分野である。
変換光学系 発展
この分野の発展は、変換光学の研究の進展に焦点を当てている。変換光学は、物理学と工学の両分野の視点が関与する、理論的、数値的、実験的な多様な発展を探求するための基盤である。材料の探求と設計のための学際的な視点は、その挙動、特性、およびこの分野への潜在的な応用についての理解を深める。
座標変換が導出または記述できる場合、光線は（光学的限界において）一定の座標の線をたどる。参考文献にあるように、変換には制約がある。しかし、一般的に、特定の目的は複数の変換を用いて達成することができる。古典的な円筒形のマント（最初にシミュレートされ、実験的に実証された）は、多くの変換で作ることができる。最も単純でよく使われるのは、半径座標の線形座標マッピングである。特定の種類の変換の長所と短所、そして現実的な変換にはどのような属性が望ましいかについて、現在も研究が進められている。その一例として、広帯域カーペットの遮蔽がある。このような変換は、誘電率や透磁率の極端でない値を使用する遮蔽体を得ることができる。古典的な円筒形の遮蔽体とは異なり、遮蔽体の内半径で無限大に向かって変化するパラメータを必要とする。
変換光学系 発展
空間を圧縮したり拡大したり、空間を曲げたりねじったり、あるいは（ワームホールを模倣するなどして）トポロジーを変化させるような一般的な座標変換を導き出すことができる。現在、透明マント、イベントマント、フィールドコンセントレーター、ビーム曲げ導波路などの設計に関心が集まっている。
変換光学系 天体力学の模倣
一般相対性理論が予言する光と物質と時空の相互作用は、光（実際には電磁放射）を曲げる驚異的な能力を持つ新しいタイプの人工光学材料を用いて研究することができる。この研究は、人工光メタマテリアルという新しく台頭してきた分野を、天体力学の分野と結びつけるものであり、天文学的現象を実験室で研究する新たな可能性を開くものである。最近導入された新しいクラスの特別に設計された光学媒体は、重力場を受けた天体で観測される周期的、準周期的、カオス的な運動を模倣することができる。
それゆえ、「連続指標光子トラップ」（CIPTs）という名称の新しいクラスのメタマテリアルが登場した。CIPTzは光キャビティとして応用される。このように、CIPTsは、ブラックホール、奇妙な引力、重力レンズのような天体現象と同様の方法で、光を制御し、減速させ、閉じ込めることができる。
空気と誘電体であるガリウム・インジウム・ヒ素・リン化物（GaInAsP）の複合体は、赤外スペクトル領域で作動し、高い屈折率と低い吸収率を特徴とした。
これにより、光メタマテリアルの研究を古典的な天体力学と融合させることで、軌道運動や奇妙なアトラクター、カオスを模倣した光現象を、制御された実験室環境で研究する道が開かれる。
変換光学系 天体力学の模倣
もし、固有損失が高くなく、動作周波数範囲が狭いメタマテリアルを作ることができれば、湾曲した時空の真空中での光の動きをシミュレートする媒体の一種として採用することができる。このような提案が持ち上がり、メタマテリアルはこの種の研究で有望な媒体となった。古典的な光学的-機械的アナロジーは、重力ポテンシャルにおける質量のある天体や光の運動に対する正確なアナロジーとして、均質な媒体における光の伝搬の研究の可能性を示している。天体の現象の直接的なマッピングは、制御された実験室環境で光子の運動を観察することによって達成される。この材料は、複雑な重力場を受ける天体に固有の周期的、準周期的、カオス的な光の運動を促進する可能性がある。
光学メタマテリアルをねじると、その「空間」が新しい座標に変換される。実空間を進む光は、変形光学で応用されているように、ねじれた空間の中で湾曲する。この効果は、星の光がより近い重力場を通って移動し、曲がった時空や重力レンズ効果を経験するときに類似している。古典的な電磁気学と一般相対性理論との間のこの類似は、重力レンズのような相対性理論現象を研究するための光学メタマテリアルの可能性を示している。
変換光学系 天体力学の模倣
天文学者によるこのような天体現象の観測は、時には100年も待たされることもある。力学系におけるカオスは、分子運動、集団力学、光学など様々な分野で観測されている。特に、恒星の周りにある惑星は、他の大きな惑星などの摂動が存在すると、カオス的な運動を起こすことがある。しかし、天体間の空間的距離が大きく、そのダイナミクスの研究には長い時間がかかるため、カオス的な惑星運動を直接観測することは困難であった。光学的-機械的アナロジーを利用することで、このような研究が、ベンチトップ実験室の設定で、いつでも所定の時間に行えるようになるかもしれない。
この研究はまた、微視的デバイスやレーザーシステムに応用するための、新しい光キャビティや光子トラップの設計を指し示している。
湾曲した時空を伝播する物質は、前節で述べたように、湾曲した空間や均質なメタマテリアル中を伝播する電磁波と似ている。したがって、ブラックホールは電磁場とメタマテリアルを使ってシミュレートできる可能性がある。2009年7月、有効なブラックホールを形成するメタマテリアル構造が理論化され、数値シミュレーションによって高効率の光吸収が示された。
変換光学系 天体力学の模倣
2009年10月、マイクロ波周波数における電磁ブラックホールの最初の実験的実証が行われた。提案されたブラックホールは、非共振と共振のメタマテリアル構造で構成されており、電磁場の局所制御により、あらゆる方向から来る電磁波を効率的に吸収することができる。このブラックホールは、直径21.6cmの薄い円柱で構成され、60個の同心円状のメタマテリアルで構成されている。この構造は、光をこのように曲げるのに必要な屈折率の勾配を作り出した。しかし、このブラックホールは人工的に作られたものであり、本物のブラックホールには及ばない。その特性は、マイクロ波領域で80％しか吸収しないこと、内部エネルギー源を持たないことで正当化された。ブラックホールは光を吸収するだけなのだ。光吸収能力は、太陽電池のような技術に応用できれば有益である。しかし、この装置はマイクロ波領域に限られている。
また2009年には、シュヴァルツシルト型のブラックホールを模倣するために変換光学が採用された。光子球の同様の性質は、メタマテリアルブラックホールについても数値的に見出された。より簡単に実装できるように、いくつかの縮小版のブラックホールシステムが提案された。
変換光学系 天体力学の模倣
マサチューセッツ工科大学（MIT）のファングによるコンピューター・シミュレーションと実験室での実験により、幅広い波長周波数と幅広い入射角度で、95％の効率で光を減速・吸収する多層ノコギリ波構造のメタマテリアルが設計されている。これは光の色に対して極めて広い窓を持つ。
メタマテリアルを使って光空間を工学的に設計することは、物理的な多元宇宙の正確な実験室モデルを再現するのに役立つ可能性がある。この "メタマテリアル・ランドスケープ "は、1つまたは2つの空間次元がコンパクト化された領域を含むかもしれない。メタマテリアルモデルは、1次元がコンパクト化された3次元ド・シッター空間、2次元がコンパクト化された2次元ド・シッター空間、4次元ド・シッターdS4空間、反ド・シッターAdS4空間などの非自明なモデルに有用であるようだ。
変換光学系 勾配屈折率レンズ
変倍光学系は、勾配屈折率レンズの能力を向上させるために採用されている。
光学素子（レンズ）は、結像から投光、集光に至るまで様々な機能を果たす。これらのシステムの性能は、光学素子によって制限されることが多く、システムの重量とコストを支配し、焦点距離、視野角（または受入角）、解像度、距離などのシステムパラメーター間のトレードオフを強いられる。
従来のレンズは、最終的に形状によって制限されます。利用可能な設計パラメータは、レンズ要素ごとの単一の屈折率（n）、連続面（レンズ曲率）および／または不連続面（回折光学系）を含む要素表面形状のバリエーションである。光線は各素子の表面で屈折を受けますが、レンズ内では直進します。従来の光学系の設計空間は屈折率と表面構造の組み合わせに制限されているため、（例えばアクロマート光学系や回折光学系を使用して）収差を補正すると、大きく、重く、複雑な設計になり、損失が大きく、画質が低下し、製造が困難になる。
変換光学系 勾配屈折率レンズ
グラディエント・インデックス・レンズ（またはGRINレンズ）は、その名の通り、レンズ内で屈折率が変化する光学素子。内部の屈折率を制御することで、レンズ内を曲がった軌道で光を操ることができる。GRIN光学系はこのように、光学素子の体積全体を含むように設計空間を拡大し、サイズ、重量、素子数、組立コストを劇的に削減する可能性を提供するだけでなく、性能パラメータ間のトレードに新たな空間を開く。しかし、大口径GRINレンズを作ろうとする過去の努力は、屈折率変化の制限、インデックスプロファイルの制御不良、レンズ直径の厳しい制限のために、限られた成功しか収めていない。
最近の材料科学の進歩により、3次元の勾配指数を持つ大型（10mm以上）のGRINレンズを開発するための少なくとも一つの方法が確立された。GRINレンズに変形機能を追加する可能性がある。これは、制御された膨張、収縮、せん断（可変焦点レンズや非対称な光学的変形のため）に変換される。これらの能力は実証されている。さらに、変換光学系と計算能力における最近の進歩は、ニーズによって定義された光学系に依存するシステムの広い範囲にわたってGRINレンズの実用性と可用性を向上させるために、要素を設計、組み立て、製造する可能性がある。将来的な可能性としては、レンズ設計の方法とツールをさらに進化させ、製造プロセスを拡大することである。
変換光学系 Battlefield applications
変換光学は戦場での応用の可能性を秘めている。メタマテリアルの多彩な特性は、ほとんどどんな実用的なニーズにも適合させることができ、変換光学は、光のための空間をほとんどどんな恣意的な方法にも曲げることができることを示している。これは、戦場の兵士に新たな能力を提供するものとして認識されている。戦場のシナリオでは、メタマテリアルによる恩恵は短期的な影響と長期的な影響の両方をもたらす。
例えば、遠くに見える雲が無害なものなのか、それとも敵の化学兵器や生物兵器のエアロゾルなのかを素早く判断するのは非常に難しい。しかし、開発中の新しいメタマテリアルを使えば、光の波長よりも小さなものを見ることができる。新しいレンズの作成にメタマテリアルを使用することで、兵士はどんな視覚装置でも検出不可能な病原体やウイルスを見ることができるようになるかもしれない。
サブ波長の能力を活用することで、戦場を超えて見える他の進歩も可能になる。あらゆる種類の材料がナノ製造によって製造される可能性があり、暗視ゴーグルから距離センサー、その他の種類のセンサーに至るまで、電子機器や光学機器に使用される可能性がある。より長期的な展望としては、円筒形状の周囲で光を方向転換させることで「透明化」を実現する遮蔽材料の可能性がある。
長谷虎紡績
長谷虎紡績株式会社（はせとらぼうせき）は、岐阜県羽島市に本社を置く紡績会社である。
長谷虎紡績 概要
1887年に絹紡糸を製造する長谷製糸工場として創業した。テキスタイルやアパレル、資材用途の紡績部門、カーペットや車両内装材などによるインテリア部門で構成している。特殊糸の製造を強みとしており、高強度高弾力繊維や耐熱・難燃繊維などの高機能糸を製造している。スポーツ用途では、特殊糸の開発や織編み染色加工、中わた素材充填、縫製などのOEM事業も手掛けている。また鉱物練り込み高機能素材の光電子を使った糸や生地をリカバリーウェア向けなどに紹介する。2020年にはナノファイバーのベンチャー企業と共同で新会社スピタージュを設立した。ナノファイバーによる新商品開発もスタートした。
長谷虎紡績 本社・営業所
本社
〒501-6236 岐阜県羽島市江吉良町197番1号
東京営業所
〒108-0014 東京都港区芝4丁目11番5号田町ハラビル8階
大阪営業所
〒541-0043 大阪府大阪市中央区高麗橋4丁目6番15号
幸島村 (岡山県)
幸島村（こうじまそん）は、岡山県邑久郡にあった村。現在の岡山市東区の一部にあたる。
幸島村 (岡山県) 地理
吉井川と千町川下流の左岸一帯に位置していた。
音楽都市
ユネスコの音楽都市（おんがくとし）プログラムは、創造都市ネットワークプロジェクトの一環である。
このネットワークプロジェクトは2004年に創設され、7つの創造的分野の都市が指定されている。他の分野は、工芸、デザイン、映画、食文化、文学、そしてメディアアートである。
音楽都市 音楽都市の評価基準
音楽都市に指定されるためには、都市はユネスコが定めたいくつかの評価基準を満たさなければならない。
指定されたユネスコの音楽都市には共通の特徴がある。
音楽都市 様々な音楽都市
2006年3月、セビリアが最初の音楽都市に指定された。およそ2か月後にボローニャが続いた。
セビリアには「伝説的フラメンコのシーン」があり、ユネスコはフラメンコを無形文化遺産に登録していた。
浜松市は楽器メーカーであるヤマハ、カワイ、そしてローランドの創業地である。また楽器博物館もある。
リヴァプール─「ビートルズを生んだ街」─は、音楽が「都市生活の中心である」ことから指定された。ユネスコはまた、若者のための音楽、教育、そして技能戦略が「明らかに定義されている」と指摘した。
イダーニャ＝ア＝ノーヴァは「音楽のリズムによる生活」、ヘントは「文化に満ちた街」、オークランドは「ニュージーランド音楽産業の鼓動する地」として評価された。
アデレードは「洗練され、文化的で、こぎれいでカジュアル」な点、大邱は「快適で進歩的」な点、リリア (スペイン)は「中世と近代が混在する心地よい」点が評価された。
音楽都市 音楽都市の一覧
2021年時点で、50の音楽都市がユネスコによって指定されている。
内訳はヨーロッパが19都市、アジアと中東が10都市、南北アメリカはそれぞれ6都市、アフリカは4都市、オセアニアが2都市である。
2つの都市が指定されている国は7か国ある。インド、コロンビア、ポルトガル、そしてイギリスは、3都市が指定されている。
音楽都市は次の通り。
伽倻古墳群
伽倻古墳群（カヤこふんぐん、朝鮮語: 가야고분군）は、大韓民国の南東部の慶尚南道を中心とした地域（慶尚北道南西部と全北特別自治道南東部の各1か所を含む）にある7か所の古墳群からなる世界文化遺産である。
伽倻古墳群 概要
これらの古墳群は西暦1世紀から6世紀にかけて朝鮮半島の南部にあった伽倻という国家連盟の領域内にあり、いずれも過去の政治的中心地に近い高い場所に位置する。それぞれの古墳群の域内には長い期間にわたって築造された密集した墓があり、古墳群の地理的分布、景観の特徴、埋葬の種類（墓制）、陶器などの副葬品を通じて、各国が文化的な共通点をシェアしながら、政治が互いに独立して平等に存在した伽倻の独特な政治システムが窺える。また、新しい形式の墓の導入および古墳の空間階層の強化は、時代の流れに伴う伽倻の社会構造の変容を反映している。
この7か所の古墳群は古代伽倻地域の代表的な古墳群であるが、韓国にある伽倻と関連する古墳群は合計780か所以上があり、古墳の数は数十万基に達する。中央集権化の国家体制を構築できずに共存した伽倻各国は、各地域に大小の古墳群を造成した。これらの古墳群は、紀元前後の時期から最後の伽倻国家である大伽倻が滅亡する562年までに持続的に築造された。また、古墳の中にある外国との貿易を通じて持ち込まれた遺物は伽倻の国際関係も反映している。
2023年9月の第45回世界遺産委員会では「東アジアの古代文明の多様性を示す重要な証拠」とされ、「優れた普遍的価値」が認められるため、韓国で16件目の世界遺産に登録された。
伽倻古墳群 歴史
1～2世紀は伽倻の成立に伴う伽倻古墳群の形成期で、この時期の墓制は木棺墓である。支配層と被支配層の墓は立地に区別がなく、古墳群の域内に混在しているが、上位支配層の墓の木棺の下部には副葬品を置くための別の空間を設置したこともある。
3～4世紀は王と支配層の古墳からなる中心古墳群が出現する時期で、この時期の墓制は木槨墓である。伽倻の王墓は丘陵頂部の稜線に沿って築造されるという特徴を持ち、木槨墓の内部には貿易を通じて持ち込まれた遺物をはじめとする膨大な量の遺物が副葬されるが、これは生前の富を誇示し、死後の安楽を願う思想を反映している。古墳の立地、規模と副葬品により、厳格な身分秩序に基づいた伽倻社会の階層構造を垣間見ることができる。この時期の代表的な古墳群は金海大成洞古墳群であり、この古墳群から出土した大量の鉄製武器、鉄器や対外交易品は金官伽倻がこの時期の伽倻の主導勢力であったことを証明している。
伽倻古墳群 歴史
5世紀は伽倻各地に政体が成長し、中心古墳群が広がる時期で、この時期の墓制は石槨墓である。特にこの時期は古墳群の築造に重要な変化が起こる時期で、土と石を活用して封墳を高く積み上げた「高塚」が出現した。王と上位支配層の墓である高塚は、稜線の頂部に沿って築造される。この時期の王と支配層の墓には、装身具や武器類などの身分を象徴する高級品が副葬品となり、多数の殉葬者を各種の生活用品と一緒に埋葬するケースはほとんどである。一方、小型墳には遺物が少なく、殉葬者が確認されない。古墳の立地と規模、副葬品を通じて、伽倻社会の階層分化が加速化していたことがわかる。
5世紀後半になると、高霊池山洞古墳群には別の王陵墓域が築造され、40人以上の殉葬者が埋葬された高塚も出現した。王陵級の高塚の出現により、大伽倻が伽倻の主導勢力に成長したことがわかる。王陵級高塚の築造と墓域の分離現象は、伽倻が古代国家に発展していた証拠である。しかし、562年に大伽倻が新羅に征服されると、伽倻が滅亡し、伽倻古墳群の築造も止まった。
伽倻古墳群 登録基準
この世界遺産は世界遺産登録基準のうち、以下の条件を満たし、登録された（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。
ジェームズ・バスケット
ジェームズ・フランクリン・バスケット（James Franklin Baskett、1904年2月16日 - 1948年7月9日）はアメリカ合衆国の俳優、声優、歌手。インディアナ州インディアナポリス出身。ジェームス・バスケットとも表記される。
映画『南部の唄』（1946年）のリーマスおじさんを演じたことで知られている。
1948年3月、アカデミー名誉賞を受賞。アカデミー賞を受賞した最初のアフリカ系アメリカ人の男性俳優となった。同年7月9日、糖尿病による心不全のため44歳で死去した。
関西電気工事工業協同組合
関西電気工事工業協同組合（かんさいでんきこうじこうぎょうきょうどうくみあい）は、電気工事業ならびに電気店の経営の安定と発展を目的とし、指導・情報・経済・福利厚生の各事業で活動を行っている。
組織形態は、兵庫県神戸市兵庫区に主たる事務所をおく事業協同組合。組合員数は事業協同組合では、3,465事業所と電気工事業又は電気工事に付帯する事業を行う組合の中では多い部類に入る。
事業区域は、近畿2府4県及び三重県であり、所属組合員による共同事業を展開している。兵庫県神戸市、大阪府大阪市、滋賀県野洲市、奈良県橿原市、和歌山県和歌山市に事務所を設置し、組合員を幅広くサポートしている。
関西電気工事工業協同組合 支部
北摂、大阪北、大阪中央、大阪東、大阪南、阪神丹有、神戸、播磨、姫路但馬、京都府、滋賀県、奈良県、和歌山県の13支部があり、それぞれが研修会、懇親会、バス旅行、ゴルフ大会、釣り大会など様々な催しを各支部の自治により運営している。
岩崎拓哉
岩崎 拓哉（いわさき たくや、1980年 - ）は、日本の写真家。夜景写真の撮影を専門としている。