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リボー・デコニュ あらずじ
森の中、一行は近くで狩猟がおこなわれているところに鉢合わせた。その合図の角笛に聞き覚えがあると小人がいう。かつて婦人に仕えていたが逆境におかれ逃亡した同僚のオーティス卿（Sir Otis de Lile）のがいるはずだ。しばらくすると極彩色の毛色の猟犬（rache、嗅覚犬）に遭遇。エレインにねだられ、「名無し」は犬を捕まえて彼女に贈呈した。そのうち雌アカジカを追ってグレイハウンドが二匹、次いでオーティス卿があらわれ、丁重に犬の返還を要求したが、「名無し」は自分がいちど贈答した品を返上はさせられないと拒絶。非難の応酬になり、オーティスは丸腰ならねば相手をする所存と言い捨てて去るが、はたして卑怯にも大多勢を連れて戻ってくる。「名無し」は奮迅し、ほとんど壊滅に帰させた。オーティスもまた投降者としてアーサー王送りとなった （『Libeaus Desconus』 vv. 1029–1268）
アイルランドやウェールズで冒険を重ねた後、一行は黄金島（Ile d'Or）に到来する
リボー・デコニュ あらずじ
。城や宮殿をめぐらした都市である。しかしこの黄金島の女領主は、包囲戦を受けて激戦中だという。敵はマウジス[?]（Maugys）という漆黒の巨人で、甲冑や盾も黒づくめで邪神の紋章をあしらう、身長は30フィートに及ぶ。「名無し」はこのマウジスとの一騎討に挑み、激戦となる。お互いの馬を殺しあって、徒歩で戦うが、いったん渇きを癒すために停戦に合意する。マウジスは卑怯にもその隙を狙って襲い「名無し」を濡れそぼつにするが、「名無し」はその「洗礼」のお陰でかえって体が軽くなったと笑い飛ばす。「名無し」は盾を断ち切られるが、先だって相手が落とした盾を拾って戦い続ける。そしてついに巨人の腕を切り落とし、逃げる敵の背中を切りつけ、首を刎ねる。
リボー・デコニュ あらずじ
黄金島の女領主「アモール婦人」（La Dame Amoure）は、魔術巧みな女性だが、救いの騎士の「名無し」に愛を捧げ、黄金島の主権も譲り渡すと申し出る。「名無し」はこれを受けてしまい、12カ月もの自堕落生活に入ってしまう（これを文学用語では「脆弱」等をｍする recreantise と称する）。立腹のエレインに、主君より承った使命をほっぽり出す裏切り者となじられ、我に返った「名無し」は旅を再開する。黄金島を去るとき、島の家宰/家令ジフレット（Gifflet、この箇所では"Jurflete"）を従士につけてお供をさせる （『Libeaus Desconus』　vv. 1269–1520)
リボー・デコニュ あらずじ
スノードンに到着すると、ランバート（Lambert, Lanwarde, Lambard等）という家宰が、いわば城代として仕切っており、城守（"Constable of that castelle"）の肩書も持っている。普通ならばさすらいの騎士でも宿泊（ostell）でもてなされるのだが、ここではまず城代と対決しなければならず、敗北者は町の民から死骸や汚わい（cor/goore and fen[ne]）を投げつけられるという辱めを受ける。「名無し」は従者にしたジフレット（ここでは "Gyrflete"）と二人で円卓騎士を名乗り対戦を申し出る。「名無し」と城代は馬上槍試合をつごう3回戦まで戦った。槍が盾にぶつかり砕けること複数回、「名無し」は2回戦で相手の兜を壊してずらし、交換を余儀なくさせ、3回戦では落馬させた。敗北を認めたランバートは、「名無し」の技量からしてガウエィン卿の身内の者に違いないと見抜き、もし女領主の救出を頼めるならば歓迎きわまりない、と行った。「名無し」はそれこそその使命を果たしにやってきたと回答。ただ、彼女の苦難の理由や状況や加害者などまるで知らない。そこでランバートが説明するに、スノードンの女領主は二人の黒魔術の導士に囚われているが、 その名もマボン（Mabon）とイレイン（Irayne/Jrayne）という兄弟である。魔法の城なので、貴族たちも容易に立ち入れない。女領主が代々の所領を奴らに引き渡さねば殺す所存である。それに彼女に対して罪悪を働かないかも心配である、と言う内容であった（注：解説によれば「罪悪を働く」というのは強姦のことで、その後で彼女を妻にしたと宣言し、領地も乗っとる目論見なのだとされる。ランバートは「名無し」に連れだって魔宮の門に向かう。他には男爵家も自由民もついてこようとはしない。ただ従士のジフレット（ここでは"Sir Jerflete"）が忠義を示したが、無駄死にするなと断った （『Libeaus Desconus』　vv. 1521–1832 ）
翌朝、「名無し」は魔宮に入り、馬を引いて進んだが、そこにいるのは楽器を奏でる吟遊詩人ばかりだった。魔宮の奥を探り、立派な支柱やステンドグラス窓をよぎり、置かれた高台に腰かけた。すると吟遊詩人たちが消え、地が揺るぎ、石が降ってきた。そこは野外になっていて、マボンとイレインら黒魔術師たちが現れた。武装し騎乗している。戦いが口火を切る。「名無し」は馬の首を負傷させられるが、相手のイレインの膝を切断し、身動き不能にしたかと思えた。なにしろマボンに折られた剣の代わりにイレインのところまで身をひるがえし難なくその剣を奪えたくらいであった。そしてマボンには決定打、左腕を寸断する一撃をくわえた。マボンは降参を願い出る。自分たちが仕込んだ毒刃を奪われ、その傷を受けたからには命が尽きかけようとしているのだ。しかし「名無し」は聞き入れず、兜割りに頭蓋を両断した。しかしその間にも、なんとイレインが消えていなくなっていた。魔術師を野放しにしては心もとない。捜索するうち、窓から異形の者が現れた。それは女性の人面をした有翼の竜蛇（中英語: worm）が這いずり出てきたのであった。竜はは語りだし、自分は「若い」のだと言って恐々する「名無し」にキスを迫った。それを受けたとたん、竜は美しいスノードンの婦人の姿になりかわった。彼女の呪いは、ガウエィン本人か、その血統者のキスでないと破れないはずだった、という。婦人は、自分を救った礼に自分もその財産もなにもかも「名無し」に捧げたいといい、「名無しの美童」は快諾した （『Libeaus Desconus』　vv. 1833–2168）
ランバートと一緒にスノードンで七日間過ごすと、「名無し」とスノードンの婦人はアーサー王の宮廷に向けて出立した。そこで王の許しも得て、結婚の挙式をし、スノードンまで護衛付きで送られ、末永く幸せに暮らした （『Libeaus Desconus』vv. 2169– 2204[end]）
リボー・デコニュ 作風
『リボー・デコニュ（Libeaus Desconus）』は、14世紀末成立の中英語の詩文体ロマンスで、全2,200行ほどに及ぶ（6の稿本があるが、行数は異なる）。尾韻連（stanzaic tail-rhyme）形式であるが、 これは他の中英詩ロマンスにも多く見られる形式で（『ガウェイン卿とラグネル姫の結婚』や『エマレ』など）、二行連句の後に、これらとは韻を踏まない一行が続き、これを四度繰り返して一連（スタンザ）を成す、すなわち AABCCBDDBEEB 型の押韻構成である。
主にイギリス南部の方言が使われているが、ミッドランズ南東部の言語かとも推察される。 トマス・チェスターは、いくつもの中英語ロマンスを知悉したなかから、パーツを借用して組み合わせ、しかも部分ごとの別々の方言が元のままになっているような、いわば急ごしらえの切り貼り屋の（hack writer）であるという苛烈な評価もされている 。『リボー・デコニュ（名無しの美童）』は、古フランス語の同素材作品に比べ、より一般庶民的な読者層向けに書かれているとされる。
リボー・デコニュ トマス・チェスターの原材料
『リボー・デコニュ（名無しの美童）』にみられる話素（モチーフ）のそのほとんどは、他の中世のアーサー王物語群作品にみられる定番モチーフらである。 そのうちひとつの作品に絞って原材料に同定することはむつかしいが、12世紀ごろに成立し逸失した元祖本が存在し、中英語『リボー・デコニュ』や古フランス語『ル・ベル・アンコニュ（名無しの美丈夫）』に翻案されたという仮説が立てられている。また『ル・ベル・アンコニュ』の現存唯一の写本以外に、かつて異本が存在し、それをトマス・チェスターが利用した可能性もあり、他にも様々な素材を取り入れているだろうと想定される。
スコフィールドは、トマス・チェスターが現存以外の祖本を使ったという仮説に肯定的で、『ル・ベル・アンコニュ』に反映されない部分（四人の円卓騎士によって甲冑をつけられる描写）について、作中で「フランスの物語にあるように」と断っていることから、揺るがない証拠とみていた。だが、『『リボー・デコニュ』の作者がこのように「フランスの物語」を原典としていると記述することについては信憑性はないとされる。すなわち、中世ロマンスの作者がフランスの原本から得た内容をもとにして書いたと主張するのは、いわばお約束事で、じっさいにそのような資料を使ったかの真偽はさだかでない、と指摘される。
リボー・デコニュ 類話
古フランス語『ル・ベル・アンコニュ（名無しの美丈夫）』以外にも、おおよその粗筋を同じくする類話（同源話）は、中期高地ドイツ語にも、中世イタリア語にも存在する。すなわちヴィルント・フォン・グラフェンベルク作の『ヴィーガーロイス』（1204–1210年ごろ）と、イタリア語の叙事詩『カルドゥイノ』（1375年ごろ）である。。 これ以外にもクロード・プラタン（Claude Platin）による早期現代フランス語の再話『L'Hystoire de Giglan』（1530年）も存在する。
これは先のチェスターの利用した原材料の問題にも関連するが、これら諸作品や仮定的な祖本・逸失稿本らのあいだの成立順序関係（系譜/stemma）は、諸説あって複雑化している and one cannot simply assume a lost twelfth-century work from which they all originate. 。
リボー・デコニュ 対比研究
他にもいくつもの中世・近世の文学作品が、「名無しの美童」の対比作品（パラレル）としてとりあげられる。
ざっと並べると、まずトマス・マロリーによる集大成『アーサー王の死』にみつかるガウエィンの弟「ガレス卿の物語」や、「ラ・コート・マル・タイユ（寸法が合わないコート[の騎士]）の物語」がある 。
ガウェインの弟が、当初「ボーマン（美しい手）」という伏せ名で登場する「ガレス卿の物語」（マロリー版『アーサー王の死』第7巻に所収）は、相似文学として本邦の学者にも指摘される作品のひとつである。
また、フランス語の『散文トリスタン』の「ラ・コート・マルタイェ（ひどく切り刻まれたチュニック）」の物語も相似する展開を見せるが、これもマロリーが使用した素材のひとつであり、「ラ・コート・マル・タイユ（寸法が合わないコート）」（ブルーノ）物語は第9巻に収録されている。
また、クレティアン・ド・トロワ作クレティアン・ド・トロワ作『ペルスヴァル』やそのウェールズ語版『ペレドゥル』も対比文学としされるが、森で騎士のことなど物知らずに育てられた「ペルスヴァル」こそが「名無し」物語群の元祖原案であったというのが特にスコフィールドの見解だった。
リボー・デコニュ 対比研究
スコフィールドは「名無しの美童」は"ペルスヴァルを改名しただけの者にすぎない"とすら断じたが、これに対し、ペルスヴァル似の内容はたしかに『名無しの美童』系作品に見出させるが、それは後付けで継ぎ足した部分だとしても十分以上に説明できる、とも反論される。
すでに『名無しの美童』の粗筋の § 大隼の試合で触れたが、クレティアン作『エレックとエニード』にもエレックが挑戦する「はい鷹の試合」（ハイタカを賞とした美貌の競い合い）の場面があり、対比が指摘されている。
中英語『名無しの美童』と比較する場合、その「大隼の試合」の段の前に主人公が救った乙女との結婚を父親から申し出られる稿本（C本）があるが、『エレックとエニード』もやはり、武技試合に勝ちハイタカを得た項でエニードの父親に認められ結婚を許されるので、（前後関係は逆転するが）よりいっそう対比を強めている、とロジャー・S・ルーミスは指摘した。L本の編者C・ミルズもやはり、C本でヴァイオレットを嫁にもらってくれと父親がオフォーする場面は、『エレックとエニード』の流用だろう、としている。
リボー・デコニュ 対比研究
中世アイルランド文学のフィン物語群にも、対比対象はみつかる。ルーミスは、ペルスヴァルの生い立ちの段とフィン・マックールの生い立ちを語る『フィンの少年時代』（Macgnímartha Finn）の対比が指摘されるところであるが、ルーミスはこれを土台に、ガウエィン卿の息子ガングランがアーサー王で「無名の美童」の名を得るいきさつとの対比も指摘する。フィン・マックールも高貴の血が流れていたのに少年時代を森で過ごし、デヴネ（Demne）という名で通っていたが、大貴族の家にやってきて「美しい」を意味するフィンという名前を授かる
また、採録されたのは現代であるが、アイルランド語やスコットランド語の古謡（レー）にも対比が見られる。色とりどりの猟犬のエピソード（中英語の『名無しの美童』にもフランス語版にもみえる）は、『大いなる愚者の古謡』（仮訳題名。アイルランド語: Amadán Mór、英訳名 Lay of the Great Fool）にもみつかると指摘される。これは古謡単独か、謡を収めた散文物語のかたちで広く分布するが、スコーフィールドが挙げたのはオデイリー編訳アイルランド語歌謡『アマダン・モア（大いなる愚者）の冒険』や、キャンベル編スコットランド昔話集の一篇の挿入歌である。 as his counterpart examples.。
五町田村
五町田村（ごちょうだむら）は、佐賀県藤津郡にあった村。現在の嬉野市の一部にあたる。
五町田村 地理
塩田川の中流右岸に位置していた。南西部は唐泉山北東麓の丘陵地、東北部は平地。
五町田村 歴史
和泉式部が当地の大黒丸某に養育され、上京後、宮中の詠歌の会で養父母を思って詠んだ歌が賞され、天皇から養父母養生のため田地5町歩の恩賞の沙汰があった伝説にちなむ。
女王と祖国のために
『女王と祖国のために』（じょおうとそこくのために、原題：For Queen and Country）は、1988年制作のイギリスの社会派ドラマ映画。デンゼル・ワシントン主演。日本では劇場未公開。
女王と祖国のために あらすじ
セントルシアで生まれ、4歳の頃からロンドンで育った黒人のルーベンはフォークランド紛争に出征、勇敢に戦った。
しかし、戦いから帰ってきたルーベンを待っていたのは、街の荒廃と思ってもみなかった国の仕打ちだった。
ナルサワ (小惑星)
(26828) ナルサワ（英語: Narusawa）は、小惑星帯を公転している小惑星の一つである。
ナルサワ (小惑星) 特徴
ナルサワは、1989年11月29日に北海道の北見市で観測を行っていた渡辺和郎と円舘金による観測から発見された。発見時の見かけの明るさは16.5等級で、可視光線で観測した際の見かけの明るさであるVバンドでは、時期に応じて16等級から20等級の明るさで観測できる。発見されてからも多数の観測が行われており、2024年2月時点で約2,900回の観測記録がある。
小惑星帯の中でも比較的内側である、太陽からの軌道長半径が約 2.385 au（約3億5679万 km）離れた軌道を約3.7年の公転周期で公転している。軌道の離心率は約 0.193 で、黄道面に対する軌道は約3.27度となっている。ニサ族と呼ばれる小惑星族に属するとされている。物理的特徴についてはほとんど分かっていないが、Collaborative Asteroid Lightcurve Link が運用している Astroid Lightcurve Database ではスペクトル分類をX型、アルベド（反射能）を 0.24 と仮定し、絶対等級 (H) を基に直径を 3.92 km と計算している。一方で兵庫県立大学は 3.3 km としており、メディアでは約 4.8 km と報じられている。
ナルサワ (小惑星) 名称
発見時に与えられた仮符号は 1989 WZ1。11月29日の発見から4日前の同年11月25日に岐阜県の可児市、発見前日の11月28日にアメリカのパロマー天文台からも観測されていたことが過去の観測記録から分かっている。1998年3月1日にヨーロッパ南天天文台 (ESO) によって観測され、1998 EB13 という仮符号を与えられた小惑星と同一であることも判明している。
発見から長らくは固有名が与えられていなかったが、約34年後の2023年11月8日に国際天文学連合 (IAU) の小天体の命名に関するワーキンググループ (WGSBN) が公開した「WGSBN Bulletin」にて、Narusawa という固有名が正式に承認された。この名称は兵庫県立大学の自然・環境科学研究所専任講師を務めている鳴沢真也に由来している。小惑星への命名権は本来であれば発見者に与えられるものであるが、発見から10年以上が経過した小惑星については他者からの命名の提案が受け入れられている。1989 WZ1 への命名権は東亜天文学会の理事長である山田義弘に一任されていたため、アルゴル型変光星における研究や分光学的SETIの魔法周波数の提唱、天文学普及のための活動などの功績を残している鳴沢を称えて、この名称が提案された。
チェンソーマン (アニメ)
『チェンソーマン』（Chainsaw Man）は、藤本タツキによる同名の漫画を原作としたアニメ作品。テレビアニメは2022年10月から12月までテレビ東京系列ほかにて放送された。製作に当たっては製作委員会方式を用いず、MAPPA一社のみの出資で行われた。
テレビアニメの続編として、『劇場版 チェンソーマン レゼ篇』が東宝の配給で2025年9月19日に公開された。
チェンソーマン (アニメ) 制作
前述の通りテレビアニメは製作委員会方式ではなく、制作会社のMAPPAが全額出資する形で製作された。アニメーションプロデューサーを務めるMAPPAの瀬下恵介は、このような体制を取った理由について、「『チェンソーマン』をよりよい形で映像化したい」という前提の下でどのようなスタッフィングがよいか話し合った結果、複数の会社の幹部が集まって様々な思想が錯綜する製作委員会方式よりも、自社ですべて制作費を出した方が、表現面においてもビジネス面においても自由度が高いと判断したと語っている。
スタッフィングにあたって瀬下は、原作がジャンプ作品における異色であることから演出や表現の決まった型を持たない新人に託すことで面白くなるだろうと考え、自身が入社した時からアニメーターとしての才能を見せていた中山竜を監督として起用した。中山はMAPPAの別作品『呪術廻戦』の第19話「黒閃」の演出・絵コンテなどを手掛けた実績があるものの、テレビシリーズの監督は本作が初めてである。
また、原作者である藤本から「良い映像を見たいためにできることは全てやる」と提案されたことを踏まえて、キャラクターデザインやキャスティング、絵コンテのチェックから映像表現に至るまで逐一藤本から意見を求めた。
チェンソーマン (アニメ) 制作
アニメは漫画と違いリアルな時間軸で表現する必要があることから、映像化に当たっては「原作の忠実な再現」というよりはむしろ、「原作を映像化した際により忠実に見えるようにする」という方針がとられ、画面構成については写実的または映画的にするという方針が立てられた。
シリーズ構成・脚本を担当した瀬古はインタビューの中で、原作を読んだ際に「映画的な漫画」だと強く感じ、シナリオを執筆している際も原作の熱量を下げることがないように意識していたと話している。構成にあたってはまず原作のどこまでを映像化するかを決め、そこからそれぞれの話数に割り振るという作業が行われたが、この割り振りにおいて瀬古は各エピソードにテーマがあるかと最後の引きをどうするかを重要視し、これは海外ドラマの影響であるという。テレビアニメ版独自の場面を追加する際も、原作の魅力を損なったり、齟齬が生じることがないように細心の注意が払われた。
チェンソーマン (アニメ) 制作
また原作は過激な描写が多いが、監督の中山は「作品内で起きたことはちゃんと描写する」という方針を立てており、描写を抑制したら『チェンソーマン』ではなくなってしまうと語っている。これらの描写はテレビ局の考査や協議の上で問題ないことを確認して描かれているが、許容されている要因として中山は斬られる相手が人間ではなく悪魔やゾンビであることを挙げている。ただし、漫画の表現をそのまま映像にすると必要以上に生々しくなってしまうため、『チェンソーマン』らしい映像化には表現の調整は大切だとしている。
チェンソーマン (アニメ) 制作
本作においては、手書きのアニメーションと3DCGが併用されている。本作の3DCGモデルディレクターを務めた横川和政は、今まで培ったMAPPAの様式を引き継ぎつつも、3Dモデルに質感を入れる新しい手法も挑戦していると述べている。MAPPAのCGチームは、チェンソーマンやサムライソードに加え、カースらモデリングの難しい悪魔も手掛けているほか、作画参考用としてデンジら主要人物のレイアウトモデルも作成した。このうち、チェンソーマンとサムライソードは中山の要望により、部位の一部に特殊効果を撮影時ではなく3Dモデル作成の時点で付与するというMAPPAにしては珍しい手法がとられた。これにより、作画キャラクターともなじむ、2D調でありながらリッチな質感に仕上がり、特殊効果を入れる箇所やモデルを制限することで、より印象的に見せることができた。横川は特にチェーンソーマンの動きにこだわりがあり、じっくり協議をしながらセットアップを行ったといい、実際のチェンソーマンの首のチェーン一つ一つだけでなく、スニーカーの組みひもにリグが仕込まれるなど、細やかな設計がなされている。最初、中山や杉山が3DCGに不慣れであり、以降のリテイクに時間がかかることから、たたき台としてチェンソーマンの3Dモデルの初稿が出された。これをもとに杉山がキャラクター設定を仕上げ、そこからさらにモデルのブラッシュアップが行われた。それから数週間後に出来上がった完成稿は大まかな造形の変更ではなく、質感や色味などが補強された。加えて、初稿では水平だった歯茎の角度は、実際の人間の歯茎に従って2、3度の傾斜をつけることで造形のバランスが整った。また、衣装やダメージの差分も作られた。一方、チェンソーの刃が回転する場面はテクスチャやアニメーションだと正面から見た際にチェンソーの厚みがなくなってしまうため、こちらも3Dモデルによる表現が採用された。戦闘シーンではチェンソーを振り回すことから、あらゆる角度から見ても破綻がなく、かっこいい動きを実現するため、横川と杉山の間で話し合いが行われ、試行錯誤が重ねられた。
チェンソーマン (アニメ) 制作
本作に登場する悪魔のうち、幽霊の悪魔のウェーブした髪を3Dモデルで表現するのには時間がかかった。最終的には大きなウェーブをZBrushでモデリングし、細かなウェーブをテクスチャで表現する手法がとられた。また、幽霊の悪魔はたくさんの腕や髪の毛の揺れだけでなく、花同士のめり込み防止にいたるまで複雑なリグが求められた。
撮影監督を務めた伊藤哲平は、色や雰囲気を大切にしてほしいという要望が寄せられたため、どうすれば雰囲気が良くなるかをつねに念頭に置いていたと話している。本作の撮影工程は、コンテ撮、レイアウト撮、タイミング撮、本撮という一般的なフローの次に色彩的な効果を用いたフィルタ処理という工程がある。これにより、場所や時期だけでなく、登場人物の感情を含んだ雰囲気ができるようになった。
本作は全体的に青みがかった色調を特徴としており、ライターのアナイス（ANAIS）はリアルサウンドに寄せた記事の中で、『呪術廻戦』の第2クールのオープニングを思わせると指摘している。
キャスティングにあたっては、既存作品からイメージを作るのではなく、「デンジはデンジの声」という考えから、演者の普段の発声が意識された。また、選考はテープオーディションや立ち合いオーディションなど、複数の方法を用いて、時間をかけて行われた。
チェンソーマン (アニメ) 制作
主人公のデンジ役には新人声優の戸谷菊之介が選ばれた。戸谷本人は本作が初めての主演作となることへのプレッシャーがあったものの、音響監督の小泉紀介から作品の方向性について丁寧な説明を受けたりするなど、安心して収録に臨めたと語っている。その一方で、戸谷は2022年9月19日に行われたワールドプレミアにて、デンジの気持ちを細かく分析すると共感できる部分が多く、その気持ちを演技にのせたと述べている。
マキマ役には、戸谷と同じ事務所の先輩にあたる楠木ともりが起用された。楠木はワールドプレミアにて、デンジとの距離感を意識しながら演技をしていると述べている。楠木は当初はマキマの謎めいた雰囲気を演技に含ませようとしたものの、監督からそのニュアンスは不要であると指摘が寄せられたと、戸谷との対談の中で明かしている。楠木は指示の意図について、序盤ではデンジから見たマキマが多く描かれているためであると推測しており、フラットなテンションかつつかみどころがないが、たまにかわいらしさが少しのぞけば良しと思って演じているとも話している。また、物語ではデンジとマキマが行動を共にする場面が多いものの、お互いがどう出るのか知らない方がよいという観点から、特に打ち合わせなどはしていないと楠木は述べており、互いの演技で感じたことを受けて、それぞれの役で出した方が監督の求めるリアリティに近いと話している。
チェンソーマン (アニメ) 制作
デンジの仲間の一人となる早川アキ役には坂田将吾が起用された。早川も中山から「坂田くんは[中略]声をつくらなくてもアキだから、お芝居をしようとしなくていい」と言われており、そこから作品の世界観をつかめたと感じたと語っている。また、ある回ではアキの気持ちに焦点が当てられていたため、集中するために台本を見ずに収録に臨んだと坂田は述べており、「裏を返せば、それほど役を理解できたということで、僕にとって初めての経験でした。」と振り返っている。以上のことから、坂田はアキが心のうちに秘めたやさしさを描けることにつながったと推測している。
姫野役には伊瀬茉莉也が起用されており、楠木によると伊瀬が「公安対魔特異4課ノート」を用意して共演者にアフレコの感想を書いてもらい、直接会えない者とも交流ができるようにしたとされている。
パワー役にはファイルーズあいが起用されており、戸谷はファイルーズが場を盛り上げてくれるため、皆が仲良くなれたと話している。

本作の収録に当たっては、キャスト全員に対して監督から「抑揚をつけすぎず、通常の会話と同じような感覚で演技してほしい」という指示が出された。このため、戸谷はアニメ的なイントネーションや抑揚を控え、現実に近いアプローチで芝居に臨んだという。楠木も原作を読んでいるとこのようなアプローチをしたいという考えがたくさん出るものの、基本的にはそれを排し、抑揚を抑えた演技になったとワールドプレミアにて述べている。
エンディング・テーマは12組のアーティストが週替わりで務め、エンディング映像も毎週異なる映像になっているなど、アニメ制作における挑戦的な姿勢と強いこだわりが注目された。週替わりのエンディングテーマは監督の中山からの提案であり、自社出資だからこそ実現できたアイデアの一つである。また、回ごとにエンディングの演出を変える必要があり、現場にそれだけの余力があるのかという懸念があったが、関係者から承諾が得られたため、実現できた。
チェンソーマン (アニメ) 主題歌
エンディングテーマは全12話全て異なり、週替わりで使用された。第3話エンディングテーマ「刃渡り2億センチ」は挿入歌としても使用され、『総集篇』前篇においても挿入歌として使用された。
チェンソーマン (アニメ) 反響・評価
2022年に行われ、150人が投票に参加した「期待度が高い2022年秋アニメランキングベスト13」では3位を獲得した。
オープニングテーマである米津玄師「KICK BACK」はアニメ放送終了後まで続くロングヒットを記録し、Billboard Japan Hot AnimationではLiSA「紅蓮華」を抜き、歴代最長となる17週連続での首位（週間1位）を獲得した。また、2024年1月11日に本作のノンクレジットオープニング映像がYouTubeにて1億回再生を突破した。
本作に携わったアニメーターたちが自身のSNS上に担当したカットを掲載していることについて、映画コラムニスト・編集者のアナイス（ANAIS）はリアルサウンドに寄せた第4話批評の中で、「細かな分担が可視化されることで個人の労働と功績が称賛しやすくなるだけでなく、アニメの制作過程を一般的に周知させる意義が感じられる」と述べており、原画の写真の掲載許可があることも大きいとみている。
アナイスはリアルサウンドに寄せた第1話の批評の中で、本編は全体に渡ってそれ以上の質が保たれていると評価する一方、漫画だからこその表現が損なわれていると指摘しており、あらためて漫画というフォーマット独自の強さ（そして原作漫画の凄さ）を実感させられたと述べている。第4話の批評では回を追うごとにアクションシーンがよくなっていくように感じたと述べている。
チェンソーマン (アニメ) 反響・評価
アナイスはアニメオリジナルの演出のうち、第2話で筋肉の悪魔のエピソードのカットに伴う表現が原作から変更されたことについて、MAPPAの英断だと評価している。また、第2話から第3話におけるアキとマキマのやりとりにアニメ独自の表現が追加されたことで彼の内面がよく表現されたと評価している。アナイスはその最たる例としてアキの日常シーンをあげており、その中では彼の人となりだけでなく、デンジとの生活の進展が表現されていると評価している。
『日経産業新聞』は2023年2月22日付記事にて、同年1月27日に発売されたチェンソーマンのBlu-ray、DVDの売上が想定を大幅に下回る2,000枚程度と低迷していることを指摘。MAPPAの定評ある作画力は評価に値するとした一方、原作から改変された部分やエピソードの取捨選択、アニメオリジナルのシーンに原作ファンが不満を持っているとし、製作委員会主導ではない画期的取組みを否定するのではなく、失敗を踏まえて次に活かすことが望まれると論じた。
一方、MAPPAの大塚学は本作について「収支において完全に成功」であると述べ、原作者の藤本もアニメの制作陣に対して感謝の意を示している。
クランチロール・アニメアワード2024において「最優秀新シリーズ賞」を受賞した。
チェンソーマン (アニメ) 劇場版アニメ
テレビアニメの続編となる『劇場版 チェンソーマン レゼ篇』が2025年9月19日に公開された。PG12指定。
アンビバレント (Uruの曲)
「アンビバレント」（ambivalent）は、日本のシンガーソングライターであるUruの楽曲。2024年2月14日にソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズから14枚目のシングルとして発売された。作詞をUru、作曲をYASが手がけた本作は、日本テレビ系アニメ『薬屋のひとりごと』第2クールオープニングテーマとして制作された。
シングルには、カップリング曲として前年に配信シングルとして発売された「「君の幸せを」」、シャイトープのカバー曲「ランデヴー」、前年に発売された「紙一重」のセルフカバー・バージョンが収録された。
アンビバレント (Uruの曲) 背景・リリース
2023年12月25日、日本テレビ系アニメ『薬屋のひとりごと』の第2クールオープニングテーマが「アンビバレント」に決定したことが発表された。Uruがアニメのオープニングテーマを担当するのは本作が初となった。この発表に際し、Uruは楽曲について主人公の猫猫は、私にとってすごく刺激的な人物で、作品を拝読しているうちにその魅力に引き込まれていきました。この気持ちを壬氏とリンクさせながら歌詞を書いていきましたが、聴いてくださった方の日常でも憧れの誰かを思い起こすことができるような言葉になっていると思いますとコメントした。同日には2024年1月20日に「アンビバレント」の先行配信が開始され、2月14日にCDシングルとして発売されることも発表された。
2024年1月6日、アニメのノンクレジットオープニング映像と、花房真也が手がけた「アンビバレント」の配信ジャケットが公開された。
アンビバレント (Uruの曲) 背景・リリース
1月13日、シングルの収録内容およびジャケット写真が発表された。CDシングルは初回生産限定盤、通常盤、期間限定生産(アニメ)盤の3形態での発売で、初回生産限定盤に付属のBlu-rayには『Uru Tour 2023『contrast』』の千秋楽となったLINE CUBE SHIBUYA公演からのライブ映像3曲と「心得」と「紙一重」のミュージック・ビデオ、期間限定生産(アニメ)盤に付属のBlu-rayにはアニメのノンクレジットオープニング映像が収録された。なお、期間限定生産(アニメ)盤のジャケットには、『薬屋のひとりごと』の登場人物である猫猫と壬氏の描き下ろしイラストが使用された。
1月17日に歌ネットで歌詞の全文が公開された。
シングル発売日の2月14日、YouTube上でシングルの発売を記念したWebラジオが公開された。
アンビバレント (Uruの曲) 制作
「アンビバレント」の制作はメロディ決めから開始され、Uru自身が作った曲と作家から送られてきた曲の中から、スタッフとともにイメージに合う曲を探していき、その中からYASが作った曲が選ばれた。YASの曲を選んだ理由についてUruはサビのキャッチーさや耳に残る感じが、原作のイメージとすごく合うなと思ったのでと説明している。
アンビバレント (Uruの曲) 制作
アニメのスタッフ側から「壬氏と猫猫の距離感」に焦点を当てるように伝えられ、楽曲は「壬氏の目線で見た猫猫」が描かれている。歌詞についてUruは気持ちが動きはじめたばかりで、自分でも「たぶん好きなんだろうな」と思うくらいの曖昧さ。その「好き」というのも、恋愛感情なのかどうか、おそらくはっきりとはわかっていない。人としてすごく尊敬しているのは間違いないと思うんですけど……。そんな気持ちが「刺激的な思考回路 惹かれてく」といった歌詞に表れていますと説明している。また私が猫猫に抱く憧れの気持ちは、たぶん壬氏が感じている気持ちと似ているんじゃないかと思ったので、その思いを素直に歌詞に書きましたとも語っている。最初にできた歌詞は、碧い、碧い、その瞳に僕はまだ映らないというフレーズで、サビの歌詞における「変化」を大事したとのこと。曲のタイトルは、壬氏本人はまだ自分ではっきり気持ちに気づいていない。そして、その芽生えている何かを否定したいけれど、肯定して早く楽になりたい気持ちもあるという相反する心からインスピレーションを受けて決められた。
サウンドプロデュースは田中隼人が手がけており、歌が始まる前のダララララ〜♪って駆け上がっていくアレンジがオープニングにすごく相応しくて。あと、この曲には落ちサビがないんですけれど、落ちサビがないなりに、適所にブレイクを設けてくださったりしてまとめてくださいましたと語っている。イントロの歌い出しはデモの段階から入っていたものをそのまま歌っている。
アンビバレント (Uruの曲) ミュージック・ビデオ
「アンビバレント」のミュージック・ビデオは、楽曲の先行配信の歌詞に合わせて2024年1月20日にオフィシャルYouTubeで公開された。監督は大久保拓朗が務め、プロデュースは菅井高志が手がけた。
ミュージック・ビデオには當真あみが出演していて、ビデオでは不安と気持ちが入り混じる、青春時代の複雑な気持ちが表現されている。
アンビバレント (Uruの曲) 評価とチャート成績
USENのコンテンツ・ディレクターのJuri.Kは、アニメの世界とリンクしたような、歌の主人公の切なくも前向きな想いが溢れているラヴソングと紹介した。ライターの久保田泰平は、『bounce』（2024年3月号）で本作をドラマティックなバラードのイメージを大きく塗り替える爽快なアップ・ナンバーと表現した。
「アンビバレント」は、発売初週で8,643ダウンロードを記録し、2024年1月24日に発表されたオリコン週間デジタルシングル（単曲）ランキングで初登場3位にランクインした。同日に発表されたBillboard Japan Download Songsでは集計対象が2日間のみであったなかで、8,000ダウンロードを売り上げて初登場2位にチャートインした。
Eye's Sentry
「Eye's Sentry」（アイズ・セントリー）は、UVERworldの42枚目のシングル。2024年3月6日にgr8!recordsより発売された。
Eye's Sentry 背景とリリース
前作『ピグマリオン』からおよそ約1年7ヶ月ぶりとなるシングル。前作『ピグマリオン』から初回生産限定盤にBlu-rayの特典映像が付属しているが、本作に限り従来のDVDに戻している。
2024年2月25日、表題曲である『Eye’s Sentry』を先行配信し、同年3月6日には同楽曲のMVが公開された。シングル曲のMV公開は『AVALANCHE』以来。2022年にリリースされた『ピグマリオン』のミュージック・ビデオはお蔵入りとなった。
Eye's Sentry 楽曲解説
Eye's Sentry
MBS・TBS系アニメ『青の祓魔師 島根啓明結社篇』のオープニングテーマ。克哉がストックしていた1曲から、サビ部分のみ残しアニメの世界観に合わせ再構築、そこへTAKUYA∞が歌詞を乗せた楽曲。TAKUYA∞は、アニメ『青の祓魔師』に思い入れがあり、制作にあたって作品へさらに寄り添ったという。歌詞の内容はファンに対する思いに近いと語り、アニメバージョンとして制作されたショートバージョンは歌詞が若干異なる。アレンジには制限間近まで時間を要したといい、ギターは3回録り直したと彰が語っている。アレンジ作業はアルバム『ENIGMASIS』（2023年発売）制作の終盤ごろから行われた。初回放送と同日となる2024年1月7日に行われたアニプレックス20周年を記念したライブイベント『ANIPLEX 20th Anniversary Event -THANX-』にてライブ初披露された。
Eye's Sentry 楽曲解説
High Light!
全編英語詞の楽曲であるが、ボーカルのTAKUYA∞による歌唱はなく、ライブでは演出用のSEとして使用されている。公式サイトを含む一部のサイトなどでは、タイトルに「！」（エクスクラメーションマーク）の半角表記が2つ付いているが、フィジカルや配信などでは1つのみとなっている。またアルバム『EPIPHANY』の収録曲「NO MAP」の先行公開時にLittle Glee Monsterのメンバー・miyouが、High Light!にもゲストボーカルとして参加していることが明かされた。
über cozy universe
SE曲。UVERと掛けられた「über」はドイツ語で「超」を意味し、タイトルの直訳は「超快適な宇宙」。
Eye's Sentry (Instrumental)
表題曲のインストゥルメンタル。
楠木ともりのこと。
『楠木ともりのこと。』（くすのきともりのこと。）は、2024年1月25日から音泉で配信されているラジオ番組。パーソナリティは楠木ともり。
音泉プレミアム会員は、おまけ配信も聞くことができる。
楠木ともりのこと。 概要
番組のタイトルロゴは本人の直筆。
楠「木」だから木曜日配信になった。
楠木ともりのこと。 コーナー
下記に紹介するコーナーは公式ページ内の投稿フォームから投稿できる。
ともりのおしごと。
楠木コレクション
ともりっ子あつまれー
ファーストリアクション
楠木の母
楠木家の人々
とある日のともり。
バリーの大冒険
「バリーの大冒険」（バリーのだいぼうけん、原題：Barry Flies Out）は、イギリスの作曲家、ルパート・グレッグソン＝ウィリアムズの楽曲。2007年公開のドリームワークスによるアニメーション映画「ビー・ムービー」の挿入曲として使用され、同年10月30日にオリジナル・サウンドトラックの一曲としてリリースされた。
斑点病
斑点病（はんてんびょう）は、植物の茎葉や果実などに斑点状の病斑を生じる病害の一種。英名はLeaf spot（アスター斑点病など）、Early blight（セルリー斑点病など）。
斑点病 種類
以下では代表的な斑点病について述べる。
トウガラシ（ピーマン）斑点病
トウガラシやピーマンにCercospora capsiciが侵入することで生じる病害。初期には葉柄に白色の小斑点を生じ、まもなく周縁が暗褐色ないし灰色で円形または楕円形の病斑となる。さらに進展すると大型病斑となりカビ（分生胞子）を形成する。病斑が多数だったり、葉柄部に生じたりすると早期に落葉し、生育不良や減収の原因になる。
セルリー（セロリ）斑点病
セロリにCercospora apiiが侵入することで生じる病害で、黒斑病、褐斑病ともいう。
アスパラガス斑点病
アスパラガスにStemphylium herbarum（Stemphylium botryosum）またはStemphylium lycopersiciが侵入することで生じる病害。擬葉や側枝に数ミリの斑点を多数形成して黄化や落葉などを生じさせ、翌年の収量低下を招く。通風の悪化や高湿度で発生が助長されるといわれており、特に施設栽培で問題となる。
アル・ナイリヤ・クラブ
アル・ナイリヤ・クラブ（英語: Al-Nairiyah Club, アラビア語: نادي النعيرية)）は、サウジアラビアのアル・ナイリヤをホームタウンとする、サウジ・セカンドディヴィジョンリーグに加盟するプロサッカークラブである。
アル・ナイリヤ・クラブ 現所属メンバー
2024年2月23日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
監督
十勝海岸湖沼群
十勝海岸湖沼群（とかちかいがんこしょうぐん、十勝海跡湖沼群）は、北海道十勝総合振興局管内の太平洋沿岸にある湖沼と周辺の湿地（沼沢湿原、低層湿原）で構成される湿地帯の総称である。湖沼は海湾の一部が砂の堆積により外海から切り離されてできた汽水の半陸封型海跡湖である。
瑞昌マスターズ
瑞昌マスターズ（ルイチャンマスターズ、Ruichang China Masters）は、2018年から中国で開催されている、バドミントンの国際大会。大会グレードはBWFワールドツアースーパー100。2019年までは陵水マスターズとして知られていたが、2023年に開催都市が瑞昌市に移されたことで瑞昌マスターズとなった。
2023年瑞昌マスターズ
2023年瑞昌マスターズ（2023 Ruichang China Masters）は、3月14日から3月19日まで開催された瑞昌マスターズである。
68式自動小銃
68式自動小銃（または68式自動歩銃）(朝鮮語: 68식 자동보총)は、朝鮮民主主義人民共和国(北朝鮮)でライセンス生産されたAKである58式自動小銃のレシーバー（機関部）の製造方法をプレス加工に変更した自動小銃である。
68式自動小銃 開発
1958年に生産が始まった58式自動小銃は、レシーバーが切削加工によって製造されており、それによって重量の増加や生産効率の悪さ、製造費用などが問題視され始めた。この問題に対して、北朝鮮はソビエト連邦のAKMに倣ってレシーバーをプレス加工での製造を決定した。この新型AKM模倣自動小銃は68式自動小銃として1968年より国営工廠で生産が開始され、のちに58式自動小銃の後継として朝鮮人民軍陸軍に採用された。
68式自動小銃 構成
68式自動小銃はAKMのコピーモデルであるが、直接的なコピーではなく58式自動小銃から発展したものなのでAKMとの差異も多い。
AKMの特徴の一つであるトリガー上部右側にあるハンマーリターダーが68式自動小銃には備わっておらず、トリガー自体もAKMではAKから変更されていたのに対して68式自動小銃では58式自動小銃から特に変更はない。
AKMと同じくレシーバーをプレス加工に変更したことで耐久性が低下したため、それを補うためにレシーバー左側面にリベットを追加しているが、それに加えてトリガーガードの耐久性を高めるためトリガーガードに一本の強化リブが追加されている。生産効率を高めるため、銃身の固定方法がAKM同様の簡略化された方式に変更されている。また、AKMではハンドガードをより保持しやすくするためハンドガード左右に膨らみを追加していたが、68式自動小銃では従来同様の膨らみのないハンドガードを使用している。スリングスイベルの位置はAKMからは銃床下部に変更されていたが、68式自動小銃では58式自動小銃と同じレシーバー左側面後端のままである。レシーバーカバーも強化リブを備えたAKMのものではなく、58式自動小銃と同形のものを取り付けている。
68式自動小銃 派生型
68式自動小銃の銃床をアンダーフォールディング銃床に変更したモデル。ベースはAKS同様の銃床だが、軽量化のために肉抜きがされている。これは軽量化に繋がる反面耐久性が低くなったため、輸出型では通常のものに戻されている。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報
ロシアのウクライナ侵攻の一環として、ロシア国家と国営メディアは情報戦争で偽情報を拡散した。ロシアのウクライナ侵攻中の軍事プロパガンダに関する報道の大半はロシアの偽情報に焦点を当てていた。ウクライナメディアと政治家もプロパガンダと欺瞞を用いているとして非難されているが、そのような取り組みはロシアの偽情報キャンペーンと比べて限定的なものとされている。ロシアとウクライナ両方が、相手側に与えたと主張する損失を誇張している。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報
ロシアのプロパガンダとフェイクニュース記事は、ウクライナの生存権を攻撃し、ウクライナがネオナチ国家であり、ロシア語を話す人々を虐殺し、核兵器と生物兵器を開発し、悪魔主義の影響を受けていると非難した。 ロシアのプロパガンダはまた、NATOがウクライナを支配しており、ロシアを脅かすためにウクライナに軍事インフラを構築していると非難している。 この偽情報の一部はロシアのウェブ旅団によって拡散された。これは虚偽であり、侵略を正当化し、さらにはウクライナ人に対するジェノサイド行為を正当化するために作られたものであるとして広く否認されてきた。ロシア国家はウクライナでの戦争犯罪の実行を否定しており、ロシアのメディアはその一部をウクライナ軍のせいであると虚偽の非難を行った。偽情報の中には、ウクライナに対する国際的な支援を弱体化させようとするものや、ウクライナ難民に対する敵意を引き起こそうとするものもある。
ロシアの偽情報は、戦争報道の検閲とほとんどのメディアを国が統制しているため、ロシア国内では普及し、成功している。ロシアのメディアは、誤情報の多さのために活動が制限されている多くの西洋諸国や先進国でその評判は傷ついているが、多くの発展途上国で自国の視点を広めることで多くの成功を収めている。特に、中国の国営メディアは概ねロシア側に同情的であり、戦争報道を繰り返し検閲したり、ロシアのフェイクニュースや偽情報を再現したりしている。
ウクライナ支援の偽情報の記述は、楽観的すぎる死傷者の報告や、後に信用されなくなった「キエフの幽霊」などの愛国的な物語の宣伝に焦点を当てている。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
偽情報（世論を揺るがすことを目的とした嘘や誇張）は、ロシアのウクライナ侵攻の一環としてロシア国家、国営メディア、宣伝活動家、ロシアのウェブ旅団によって広められてきた。その目的はロシアの侵攻への支持を高め、侵攻反対勢力を弱めることである。また、ロシアの偽情報は、NATOに対抗するため、ウクライナを支援する西側諸国間に不和を生じさせようしたり、ロシアの戦争犯罪の隠蔽やもっともらしい否認を作り出そうとしたりしている。
以下は、ロシアのプロパガンダと偽情報によくあるテーマと、よくある反論の一部である。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
ロシアのプロパガンダはウクライナの独立国家としての地位とナショナル・アイデンティティをターゲットにしており、ウクライナ人を「小ロシア人」または「三位一体のロシア民族の一部」のように描いており、これは、17世紀以来、ロシア帝国主義者と国家主義者のレトリックのテーマとなっている。ロシアのウラジーミル・プーチン大統領は長年にわたり、ウクライナ国民のアイデンティティとウクライナの正当性に疑問を抱いており、2021年の自身のエッセイ『ロシア人とウクライナ人の歴史的一体性について』において、プーチンは「ウクライナ人がロシア人とは別個の国民であるという考え」には「歴史的根拠はない」と主張した。それ以来、ロシアの公式およびメディアの主張は、ウクライナは常にロシアであったというものである。国際問題教授のビョルン・アレクサンダー・デューベンは、「プーチンの歴史的主張は本格的な学術的精査に耐えられない」と述べ、プーチンは「ロシアの何世紀にもわたるウクライナへの抑圧的支配を称賛すると同時に、ロシアを『アメリカ帝国主義』の犠牲者として描写する新帝国主義的記述を受け入れている」と書いている
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
ロシア連邦安全保障会議副議長で前ロシア大統領のドミトリー・メドベージェフは、「ウクライナは国ではなく、人為的に集められた領土」だとし、ウクライナ語は「言語ではなく」 ロシア語の「雑種の方言」であると書いた。メドベージェフは、ウクライナはいかなる形でも存在するべきではなく、ロシアはウクライナのいかなる独立国家に対しても戦争を続けると述べた。
このような国家としての地位の否定は、ロシア当局によるジェノサイド扇動キャンペーンの一環であると言われている。国連特別報告者らは、ロシアの占領当局が「地元（ウクライナ）の文化、歴史、言語を抹消し」、強制的にロシアの言語と文化に置き換えようとしていると非難した。
2014年のウクライナの革命後、ロシアのレトリックはウクライナ政府を非合法なものとして言い表しており、彼らを「キーウ政権」または「ナチス/ファシスト軍事政権」と呼んだ。プーチン大統領は、彼らは「麻薬中毒者とネオナチの一団によって率いられている」と述べ、ウクライナは西側や米国による「外部管理下にある」と主張した。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
プーチン大統領は、ウクライナ政府がネオナチ(しかしウクライナなどにはネオナチ集団であるアゾフ連隊などが存在している)であると主張をし、自身の目標の一つが「ウクライナの非ナチ化」であると発表した。ロシアのセルゲイ・ラブロフ外相も国連人権理事会での演説でプーチンの主張を繰り返し、多くの外交官が抗議の退席をした。 これらの主張は戦争を正当化するためにロシアのメディアで繰り返された。2022年4月、ロシア国営通信社RIAノーボスチはティモフェイ・セルゲイツェフの「ロシアはウクライナに対して何をすべきか」という記事を掲載し、記事の中でセルゲイツェフは、大半のウクライナ人は少なくとも「消極的なナチス」であると主張し、そのためウクライナとウクライナ人のナショナル・アイデンティティは一掃されなければならないと主張した。 伝えられるところによれば、ロシア国民の支持を得られなかったため、ロシアメディアでのウクライナの非ナチ化への言及は5月までに減り始めた。
これらのナチズム疑惑は、虚偽であり侵攻を正当化するためのロシアの偽情報キャンペーンの一環として広く否定されており、ウクライナ大統領ウォロディミル・ゼレンスキーがユダヤ人であり、親族にホロコーストの犠牲者がいることを多くの人が指摘している。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
ナチズムとホロコーストに関する世界有数の歴史家の一部がプーチン大統領の主張を否定する声明を発表し、この主題に関する他の何百人もの歴史家や学者が署名した:
「我々は、ロシア政府がいわれのない侵略を正当化するために、ウクライナ国家とナチス政権を同一視することを強く拒否する。このレトリックは事実に誤りがあり、道徳的にいとわしく、何百万ものナチズムの犠牲者とナチズムに対して勇敢に戦った人々の記憶を深く傷つけるものだ」
著者らは、ウクライナにも他の国と同様に「右翼過激派や暴力的な外国人嫌いのグループが存在する」が、「そのどれもがロシアの侵略とウクライナの重大な誤評価を正当化するものではない」と述べている。アウシュヴィッツ・ビルケナウ博物館はプーチン大統領の主張を非難し、「またしても、単なる狂気の疑似帝国主義的誇大妄想のために罪のない人々が殺されている」と述べた。アメリカ合衆国ホロコースト記念博物館とヤド・ヴァシェムは、プーチン大統領によるホロコーストの歴史の悪用を非難した。ウクライナのユダヤ人も同様に、ウクライナがネオナチ国家であるとの主張を否定した。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
ロシア政府のウクライナに対するナチズムの主張は、国民の間で戦争への支持を集めようとする試みの一部でもある。ロシアはヨーロッパ全土で極右グループを支援しているにもかかわらず、ロシアのプロパガンダは、この戦争をナチス・ドイツに対するソ連の「大祖国戦争」の継続であると枠付けている。ワシントン・ポストのミリアム・バーガーの言葉を借りれば、「『ファシズムとの戦い』というレトリックは、ナチス・ドイツとの戦いで多大な損失を被ったロシアに深く共鳴している」。このプロパガンダ活動の一環としてソ連の画像の一部が使用され、占領下のいくつかの町ではウクライナの国旗が勝利の旗に置き換えられた。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
偽情報の専門家らは、ロシアがウクライナ人をナチスとして描写することは、ロシアの戦争犯罪を正当化するのに役立つと述べており、ロシアの国連代表は、このようにフロザへのミサイル攻撃を正当化した。 歴史家のティモシー・スナイダーは、ロシアの政権がウクライナ人に対するジェノサイド行為を正当化するためにウクライナ人を「ナチス」と呼んでいるとし、戦争推進派のロシア人は「ナチス」を「ロシア人であることを拒否するウクライナ人」という意味で使っていると述べた。ロシアのネオファシスト、アレクサンドル・ドゥーギンは、単純に「ウクライナのナチズムをロシア恐怖症と同一視する」ことを提案した。ドゥーギンは、反ユダヤ主義の定義についてユダヤ人が「独占」しているのと同じように、ウクライナのナチズムとロシア恐怖症を定義できるのはロシアだけであるべきだと主張した。ウクライナ当局者らは、ウクライナにおけるロシア自身の行動はナチス・ドイツに似ていると反論し、スナイダーを含む一部の評論家は、 プーチン大統領のロシアをファシスト国家に喩えている（「ラシズム」を参照）。ルシッチ・グループやワグネル・グループなどの侵攻に参加した一部のロシア部隊は、ネオナチズムと結びついている。ロシアの極右グループも、ドンバスのロシア代理勢力の中で主要な役割を果たした。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
多くの国と同様、ウクライナには右派セクターやスヴォボーダなどの非主流の極右が存在するものの、政府、軍、選挙区で極右イデオロギーに対する広範な支持がないため、ロシア政府がウクライナにおける極右の影響力を大幅に誇張していることにアナリストは概ね同意している。2019年のウクライナ議会選挙では、右派セクターを含む極右政党連合は得票率2％にとどまり、議席を獲得できなかった。ウクライナのアゾフ連隊は極右の起源を持ち、ネオナチも含まれていたことからロシア政府のプロパガンダの中心となっていたが、侵攻時までに連隊はほぼ非政治化されていた。2022年の対過激主義プロジェクト報告書は、アゾフ連隊をもはやネオナチと定義することはできないと結論付けた。
ロシアのウクライナ侵攻における偽情報 ロシアのテーマ
侵攻の発表の中で、プーチン大統領は、ウクライナが主にロシア語を話すドンバス地域でジェノサイドを行っていると主張した。プーチンは、ロシアの「軍事作戦」の目的は、ロシアが支配するドネツクとルハンシク共和国の「国民を守る」ことだと述べた。プーチン大統領は、彼らは8年間にわたり「キエフ政権によるジェノサイド」に直面していると主張しているが、この主張には証拠がなく、侵攻を正当化する口実として広く否定されている。欧州委員会はこの疑惑を「ロシアの偽情報」と呼んだ。ジェノサイドに関する300人以上の学者が、ロシアが「自国の暴力を正当化する」ために「ジェノサイド」という用語を乱用していることを拒否する声明を発表した。ウクライナはロシアの請求に異議を申し立て、国際司法裁判所（ICJ）に訴訟を起こした。 ICJは、ウクライナによるジェノサイドの証拠は確認されていないと述べた。