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オーストラリアの戦い 史学史と記念行事
オーストラリア戦争記念館の元主任歴史家であるピーター・スタンリーは、オーストラリアの戦いという概念は誤りであり、これらの作戦はオーストラリアを標的とした一つの統一作戦を形成していないと主張している。スタンリーはまた、自分の知る限りオーストラリアの戦いが存在したと考える歴史家はいないとも述べている。2006年の講演において、スタンリーはオーストラリアの戦いり、その「戦い」を形成したとされる出来事は緩やかに関連しているに過ぎないと論じた。スタンリーは「オーストラリアの戦い運動は、1942年の甚大な損失に意味を見出したいという願いから直接生じている」そして「オーストラリアの戦いというものは実際には存在しなかった」、なぜなら日本はオーストラリアを標的とする統一的な作戦を展開しなかったからであると述べた。さらに、スタンリーはオーストラリアの戦いという表現は戦時のプロパガンダで使われたことはあったが、1942年の出来事に適用されたのは1990年代以降であり、オーストラリア以外の国ではこの「戦い」が第二次世界大戦の一部として認識されていないとも指摘している。
ウェストサクラメント
ウェストサクラメント（West Sacramento）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州のヨロ郡にある都市。人口は5万3915人（2020年）。州都サクラメントの西に隣接している。境界をサクラメント川が流れる。
ウェストサクラメント 概要
古くは野菜畑や牧場が広がる農業地域だったが、第二次世界大戦後はサクラメント港の拡張計画に組み込まれ工業地区として開発された。1987年に法人化した。太平洋から100キロメートル以上内陸に位置しているがサンフランシスコ湾やサクラメント川を経由して大型船が入港できる。
ウェストサクラメント スポーツ
サター・ヘルス・パークはメジャーリーグの試合が開催される野球場である。2028年までオークランド・アスレチックスが使用する予定である。
ハス (アルバニア)
ハス（アルバニア語: Has, Hasi）はアルバニアのクケス州の基礎自治体である。ファイザ、ジナイ、ゴライおよびクルマが合体し、基礎自治体が設けられた。クルマは庁所在地である。2004年にアルバニアの一番低い人口がある基礎自治体だった。2011年に旧基礎自治体の人口は16,790人だった。2023年に基礎自治体の人口は11,684人だった。
辛秘
辛 秘（しん ぴ、757年 - 821年）は、唐代の官僚・軍人。本貫は隴西郡。
辛秘 経歴
若くして学問をたしなんだ。貞元年間、五経科と開元礼科に重ねて登第し、華原県尉に任じられた。試験で成績優秀だったことから、長安県尉に転じた。太常寺卿の高郢の推薦により、太常寺博士に任じられた。太常寺博士を兼ねたまま、祠部員外郎・兵部員外郎を歴任した。山陵礼儀使と郊丘礼儀使において、いずれも判官をつとめた。
元和元年（806年）、辛秘は湖州刺史に任じられた。元和2年（807年）、李錡が反乱を起こすと、辛秘は兵数百人を率いて反乱軍を迎え撃ち、撃破した。二度流れ矢に当たって落馬したが、立ち上がって再び戦い、反乱軍の将を斬り、反乱軍の陣営を焼いて、湖州を守り切った。
河東節度使の范希朝が全軍を率いて王承宗を討つと、辛秘は河東行軍司馬として召し出され、留守の事務を委ねられた。ほどなく長安に召還されて左司郎中に任じられ、汝州刺史として出向した。
辛秘 経歴
元和9年（814年）、辛秘は召還されて諫議大夫に任じられ、常州刺史に転じた。選抜されて河南尹となった。
元和12年（817年）、辛秘は検校工部尚書に任じられた。郗士美に代わって潞州大都督府長史・御史大夫となり、昭義軍節度使・沢潞磁洺邢等州観察使をつとめた。このとき再び王承宗の討伐があり、潞州の出費は莫大なものとなった。辛秘は兵乱の後の財政の改善を命じられ、およそ4年で府庫に銭70万貫を蓄えた。
元和15年12月11日（821年1月18日）、辛秘は死去した。享年は64。尚書左僕射の位を追贈された。諡は昭といった。
Life hack (曲)
「life hack」（ライフハック）は日本のシンガーソングライター・Vaundyの楽曲。2020年3月23日に配信限定でリリースされた。
Life hack (曲) 概要
前作『僕は今日も』から約1ヶ月半ぶりの新曲。コーラスにさとうもかを迎えた恋愛ソングとなっている。ジャケットはMargtが手掛けた。
ミュージックビデオには、当時中学生のダンサーTSUKUSHIと「ミスSNS 2019」でグランプリを受賞した雪見みとが出演した。映像はUNDEFINEDが手掛け、「愛の距離感」がテーマとなっている。
Life hack (曲) 認定とセールス
Billboard JAPANではリリースから約3年1ヶ月後の2023年4月26日に、ストリーミング累計再生回数が1億回を突破した。
この楽曲は一度もトップ100に入っていなかったが、新曲がリリースされる度に順位を伸ばし、トップ300をキープしていた。
ストリーミング1億回再生を突破するのはこの楽曲で9曲目となる。
アラウイ自治地区
アラウイ自治地区（アラウイじちちく、フランス語: Région autonome alaouite）はフランス委任統治下のシリアに設立された、アラウィー派の人々の多くが住む自治地域であった。
アラウイ自治地区 地理
主にアラウィー派の人々が居住していた。
現在のラタキア県(シリアの地中海沿岸)とタルトゥース県やアン・サイリーヤ山脈で構成していた。
北アレクサンドレッタ県
南:大レバノン
東:アン・サイリーヤ山脈、オロンテス川
西:地中海
アラウイ自治地区 歴史
第一次世界大戦後、オスマン帝国が解体され、シリアとレバノンがフランスの委任統治領となった。フランスは、この地域をダマスカス国、アレッポ国、アラウィ自治地区、大レバノンなど、いくつかの国家や自治地区に分割して統治した。
アラウイ自治地区は、1920年9月2日に「アラウィー地域（Territory of the Alawites）」として設立された。
1923年に「アラウィー国（Alawite State）」と宣言され、1930年には「ラタキア国（Government of Latakia）」と改称された。
フランスは、少数民族の地域に排他的な領域を設け、彼らを自らの軍隊に多く採用することで、統治を安定させようとしました。アラウイ自治地区もその一環であり、フランスはアラウィー派の有力者層の社会政治的な役割を、表向きは近代的な政治制度を通じて正当化しつつ、常に彼らの政治を操作して自らに有利な結果を導こうとした。
アムステルダム、ウェステルケルクの眺め
『アムステルダム、ウェステルケルクの眺め』（アムステルダム、ウェステルケルクのながめ、蘭: Gezicht op Amsterdam met de Westerkerk、英: View of the Westerkerk, Amsterdam）は、17世紀のオランダ絵画黄金時代の画家ヤン・ファン・デル・ヘイデンが1660年ごろ、オーク板上に油彩で制作した絵画である。画家の署名と制作年が記されている。ヤン・ファン・デル・ヘイデンの作品としては例外的な大きさで、同様の構図の彼の通常の作品の3倍ほどもある。1990年に購入されて以来、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。
アムステルダム、ウェステルケルクの眺め 作品
ヤン・ファン・デル・ヘイデンは、オランダで新たに発達した都市景観画の専門家として多くの作品を描いた。しかし、生前にはむしろ発明家として知られ、アムステルダム市内の街路の照明を計画し、ポンプで放水するホースを備えた消防車の第1号で特許をとっている。
この絵画は、中央にアムステルダムのウェステルケルク (「西教会」の意味) を描いている。本来カトリックの礼拝用であったオランダの古い教会とは異なり、ウェステルケルクは最初からプロテスタントの礼拝に合わせて作られた。設計者は画家トマス・デ・ケイセルの父で、この絵画の制作より20年ばかり前の1638年に完成したばかりであった。運河越しの視点を選ぶことによって、ファン・デル・ヘイデンは通りに沿った街並みの中に教会を位置づけている。さらに、街路樹の葉で左右の家々を隠し、画面の端を閉ざすことにより教会だけを際立たせている。
アムステルダム、ウェステルケルクの眺め 作品
本作は、今日なら高解像度画像と考えられる17世紀の絵画の1つで、どんなに近くから見ても細部はけっしてぼやけない。作品はできうる限りリアルに見えるように制作されおり、緻密に仕上げられている表面には筆触の痕跡は見られない。個々の石畳は慎重に輪郭が施されている。若木を守る板囲いの上に貼られたポスターの文字までいくらか読めるくらいで、そのうちの1つは絵の売り立ての広告である。運河の水面に輝く光による事物の微かな揺らめきも見事に表現されている。明るい空の光は水面だけでなく、赤いレンガや黄色い敷石にも反射し、木々の葉をきらめかせ、情景全体に行きわたっている。
とはいえ、画家は1つの奇妙な誤りを犯している。人物像を注意深く見ると、それらには明らかに影が描かれているのに運河の水面には映っていないのである。2人の少女と柱におしっこをしている犬が教会の前にみえる。その柱は水面に映っているが、少女と犬は映っていない。右側のドアの前にいる女性についても同じことがいえる。ドアははっきりと水面に映っている一方、彼女は映っていない。さらに、白鳥も水面に影を落とすこともなく浮かんでいる。
アムステルダム、ウェステルケルクの眺め 作品
これは、いったいどういうことなのであろうか。通常、この種の絵画では、人物像は全体の構図が決定した後に描き加えられる。この絵画の人物像を描いたのはファン・デル・ヘイデンの仲間の画家、あるいは工房の助手であったのかもしれないが、おそらくファン・デル・ヘイデン自身であったと思われる。いずれにしても、画家は人物像が水面に反映する様を単に描き忘れたのである。本作は重要な依頼による、画家の最大の作品の1つであり、その作品中のこうした怠りは非常な細部にこだわった画家としては驚くべきことである。作品は依頼主のウェステルケルクの役員に渡されたので、未完成のまま放置されたことはありそうもない。作品は、この教会の会議室に200年以上掛けられていた。なお、17世紀オランダ絵画の巨匠レンブラントは、1669年にウェステルケルクに埋葬されている。
叫べ (angelaの曲)
『叫べ』（さけべ）は、音楽ユニット・angelaの30作目のシングル。2020年11月18日にKING AMUSEMENT CREATIVE
から発売された。
叫べ (angelaの曲) 収録曲
【CD】
【Blu-ray】(初回限定盤のみ)
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より
『抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より』 （れじすたんすしけいしゅうのしゅきより、仏: Un condamné à mort s'est échappé ou Le Vent souffle où il veut 、英: A Man Escaped）は、ロベール・ブレッソン監督による1956年のフランスの刑務所映画である。日本におけるDVD発売時のタイトルは『抵抗-死刑囚は逃げた』。第二次世界大戦中にドイツ占領軍によってモンリュック刑務所に収監されたフランスレジスタンスのメンバー、アンドレ・ドゥヴィニーの回顧録に基づいている。主人公の名前は作中では変更されているが、これはドゥヴィニーの実際の脱獄に着想を得ている。
1957年のカンヌ映画祭のコンペティション部門で上映され、監督賞を受賞した。ブレッソンの最も高く評価され、影響力のある作品の一つとなっており、スティーヴン・ジェイ・シュナイダーの『死ぬまでに観たい映画1001本』にも掲載されている。また、Rotten Tomatoesの支持率100%の映画のうちの１つでもある。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より ストーリー
1943年、ナチス占領下のフランス・リヨン。レジスタンス活動を行っていたフォンテーヌは、モンリュック刑務所へ護送される途中、隙を突いて車から脱走を試みるが、すぐに捕らえられてしまう。ドイツ兵たちは彼を激しく殴打し、手錠をかけたまま独房へ収監する。収監中、彼は何度も銃声を耳にし、仲間たちが処刑されていく現実を痛感する。
最初に入れられた独房は1階にあり、隣房の囚人とは壁を叩いて会話を交わし、窓越しには中庭で運動を許された囚人テリーと話すことができた。テリーはフォンテーヌの手紙を家族やレジスタンス仲間に届けるほか、安全ピンを差し入れてくれ、これにより手錠を外すことが可能となった。
15日後、彼は刑務所最上階の別の独房に移され、手錠をつける必要はなくなる。隣房の年配の囚人ブランシェは当初、接触を拒むが、やがて窓越しに言葉を交わすようになる。フォンテーヌは毎日、便器を空けたり顔を洗ったりする際に他の囚人たちと短く言葉を交わすが、看守に叱責されることもしばしばだった。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より ストーリー
ある日、フォンテーヌは独房の扉が硬い木と柔らかい木の継ぎ目で構成されていることに気づく。スプーンの端を研ぎ、少しずつその継ぎ目を削り始める。木片一つ一つを丁寧に隠し、痕跡が残らぬよう細心の注意を払って、何週間にもわたる孤独な作業を続けた結果、フォンテーヌは自由に廊下へ出入りできる状態にまでなる。
さらに、シーツやベッドの金属製フレームからロープやフックを作り始める。その努力に気づいた囚人オルシーニは、脱走計画に加わりたいと申し出るが、計画の複雑さに尻込みし、結局独断で逃走を試みる。しかし失敗し、独房へ戻された後、処刑を待つ身となる。オルシーニはフォンテーヌに、電灯の金属部分からフックを作るよう助言を残す。
その後も、布の差し入れやブランシェから譲られた毛布を使ってロープ作りを続けるが、仲間たちの間には「本当に脱走する気があるのか」と疑念が生じ始める。ある囚人は非現実的だとして協力を拒むほどだった。やがて、フォンテーヌには死刑判決が下される。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より ストーリー
そんな中、新たに若い兵士ジョストが同房者としてやってくる。ジョストは自分が脱走兵だと語るが、フォンテーヌはスパイではないかと疑う。だが、数日間の観察を経てジョストを信じることに決める。信頼できないのであれば殺さねばならないと、内心で決意していたからだ。
ついに脱走当日。フォンテーヌはジョストに計画を明かし、ロープづくりを手伝わせる。その夜、２人は天窓から屋根へ上がり、通り過ぎる列車の騒音に紛れて移動を開始する。中庭に降り立った彼らはドイツ兵を一人殺害し、建物を登って内壁と外壁の間にロープを渡す。しかし、フォンテーヌは突然怖気づき、身動きが取れなくなる。
数時間後、フォンテーヌは意を決してロープを渡り、ついにリヨンの街へと脱出する。フォンテーヌとジョストは誰にも見つかることなく、モンリュック刑務所からの脱走を果たした。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より 登場人物
フォンテーヌ（Fontaine）
演：フランソワ・ルテリエ
物語の主人公。フランス・レジスタンスの一員として逮捕され、リヨンのモンリュック刑務所に収監される。沈着冷静で観察力に優れ、独房内での限られた資源を駆使して脱走計画を練る。仲間との信頼関係を築きながら、死刑執行の恐怖と向き合いつつも、脱出への強い意志を持ち続ける。
フランソワ・ジョスト（François Jost）
演：シャルル・ル・クランシュ
フォンテーヌの脱走直前に同房となる若いドイツ系フランス人兵士。自らは「脱走兵」と名乗るが、フォンテーヌは当初、ナチスによって送り込まれたスパイではないかと疑う。最終的には信頼され、脱走のパートナーとなる。
テリー（Terry）
演：ロジャー・トレハーン
刑務所内で運動を許された数少ない囚人の一人。中庭での運動時間を利用して、窓越しにフォンテーヌと情報を交換し、家族やレジスタンス仲間への手紙の仲介も行う。小さな安全ピンを届け、フォンテーヌが手錠を外すきっかけを作る。
ブランシェ（Blanchet）
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より 登場人物
演：モーリス・ビアブロック
フォンテーヌの隣室に収監されている高齢の囚人。当初は無反応だが、後に心を開き、脱走計画のために毛布を提供するなど、静かに協力する。
オルシーニ（Orsini）
演：ジャック・エルトー
別の囚人で、フォンテーヌの脱走計画に気づき興味を持つ。看守の接近を知らせるなど協力的だったが、計画を「複雑すぎる」と判断し、自ら脱走を試みて失敗。捕らえられた後、処刑を待つ身となるが、フォンテーヌに実用的な助言を与える。
その他の囚人たち
日常の中で短く交流する他の囚人たち。フォンテーヌに興味や希望を持つ者もいれば、計画を非現実的とみなして距離を置く者もいる。それぞれが死と隣り合わせの状況の中、自分なりの信念で日々を生きている。
ドイツ兵たち（看守）
刑務所を管理し、囚人たちを監視するナチスの兵士たち。非人道的な暴力や脅しで囚人たちを抑え込み、反抗的な者には容赦ない処罰を下す。フォンテーヌの脱走は、彼らの監視の隙を突く形で行われる。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より 製作
本作は、 1943年にリヨンのモンリュック刑務所から脱走したフランスのレジスタンスと解放同盟のメンバーであったアンドレ・ドゥヴィニーの回顧録に基づいている。ブレッソンも第二次世界大戦中にドイツ軍に捕らえられたが、戦争捕虜であった。本作の演出の特徴は細部にまで無駄を排した、徹底したミニマリズムにある。
演技においては、ブレッソンが「モデル」と称する非職業俳優を起用する独自の方法論が貫かれている。ブレッソンはインタビューで、『抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より』では「 『田舎司祭の日記』よりも大きな純粋さと禁欲主義を達成したかった」と述べ、職業俳優以外の俳優を起用した点について述べている。本作の主演であるフランソワ・ルテリエも実際の神学生であり、演技経験を持たない。表情や声の抑制された表現を通じて、感情を直接的に示すのではなく、行動そのものを通じて人物像を描き出している。
ブレッソンは、俳優の反復演技を通じて「意図」や「演技の痕跡」を消去し、無意識的な動作としての身体性を強調する。この方法により、観客は登場人物の感情を台詞やジェスチャーではなく、状況や時間の経過から読み取る構造となっている。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より 製作
本作の撮影は、視覚の写実性と登場人物の主観的視点を再現するために極めて制限された手法で行われている。撮影監督レオンス＝アンリ・ビュレルは、主に50mmの単焦点レンズを用いて、観客の視野と等しい画角を保つことにより、より一層の臨場感を演出している。照明は柔らかく拡散され、コントラストを抑えた画調が特徴であり、陰影と質感によって刑務所の閉塞的な空気と精神的な緊張を強調する。
カメラの動きは極めて限定的で、静的なショットが主体となっている。これは、囚人の視野が物理的・心理的に制限されていることを表現する意図によるものである。フレーミングは細部にわたって構成されており、人物の手、工具、扉の隙間といった「触覚的ディテール」に焦点を当てることで、行動のリアリズムを視覚化している。
音響の設計は、ブレッソン演出の中核を成す要素のひとつである。本作では、登場人物の視覚情報が限られる一方で、音が情報源としての役割を果たしている。例えば、銃声、足音、鍵の音、列車の走行音など、周囲から聞こえてくる音によって、登場人物は自らの置かれた状況やタイミングを判断する。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より 製作
また、主人公フォンテーヌによるナレーションは、内面の思考と外部の出来事とを橋渡しする構造になっている。これは音響と文体の一致によって、観客が主人公の心理的プロセスを直接体験するよう誘導している。
ブレッソンは劇伴音楽の使用を極端に制限しており、登場する音楽は、モーツァルトのミサ曲ハ短調K.427の「キリエ」のみである。これにより、音楽が感情の操作ではなく、「精神的な高まり」を象徴する手段として機能している。
編集においては、きわめて厳密な構成がなされている。各ショットは最小限の長さで切り詰められ、行動の一連のプロセスが細かく分解されている。この「分節化された編集」により、観客は登場人物の一挙手一投足を追跡し、物理的な行動と心理的緊張を同時に体験する。
脱出計画における細部――たとえば木片を削る音、手製の縄を編む手の動き、扉の隙間に耳を当てる仕草――が連続ショットではなく断片的なショットとして配置され、時間と空間が圧縮されたかたちで描かれる。この編集構造により、映画全体が抽象的でありながら緊張に満ちたリズムを獲得している。
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より 評価
本作は批評家の激賞を受けている。批評集積サイトRotten Tomatoesでは、 40人の批評家のレビューすべてが肯定的（支持率100％）で「フレッシュ認定」を受け、平均評価は10点満点中9.3点となっている。同サイトの評論家総評は、「『抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より』はブレッソン監督の大ヒット作であり、巧みな演技で描かれる捕虜ドラマは、繊細で手に汗握る緊張感を醸し出している」となっている。
フランスの映画雑誌『カイエ・デュ・シネマ』では1956年のベスト10で1位に選ばれた。
今日では、この作品はブレッソンの最高傑作とみなされることもある。 2012年のSight & Sound批評家投票では、69位にランクされた。  ロジャー・イーバートは次のように書いている。「 『抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より』のような映画を観ることは、映画館でレッスンを受けるようなものだ。映画には必要のないあらゆることを実演によって教えてくれる。つまり、私たちが慣れ親しんでいるほとんどのものが余分であることを暗に示唆している。 『抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より』には不必要なショットは1つも思い浮かばない。」
抵抗 (レジスタンス) - 死刑囚の手記より 評価
ポーランドの映画監督クシシュトフ・キェシロフスキはこの映画に影響を受け、「最も影響を受けた」映画トップ10の1つに挙げた。イギリス系アメリカ人の映画監督クリストファー・ノーランは、 2017年の映画『ダンケルク』の制作時に、この映画（と『スリ』）の「細部からサスペンスを生み出す過程」に影響を受けた。映画監督サフディ兄弟のベニー・サフディはこの映画をこれまでのお気に入りの映画として挙げている。アメリカ系イギリス人歌手スコット・ウォーカーもまたこの映画をこれまでのお気に入りの映画の一つとして挙げている。
ウィリアム・ローゼンスタイン
ウィリアム・ローゼンスタイン（Sir William Rothenstein、1872年1月29日 - 1945年2月14日）はイギリスの画家、版画家、イラストレーターである。肖像版画や人物画を描いた。ロイヤル・カレッジ・オブ・アートの校長も務めた。
ウィリアム・ローゼンスタイン 略歴
イングランド北部、ウェスト・ヨークシャー州のブラッドフォードで生まれた。父親のモーリッツ・ローゼンスタインは1859年にドイツからイギリスに移住してきて、イギリスで結婚した繊維商でユダヤ系であった。ウィリアム・ローゼンスタインは6人兄弟の5番目の子供であった。兄のチャールズ・ラザーストン（Charles Rutherston (1866–1927)は父親の事業を継ぎ、美術品コレクターとなった。弟のアルバート・ラザーストン（Albert Rutherston(1881–1953）は画家、イラストレーター、衣装デザイナーになった。2人の兄弟は第一次世界大戦中に姓をイギリス風のラザーストンに改めた。
ウィリアム・ローゼンスタインは16歳でブラッドフォードのドイツ人学校を中退し、ロンドンのスレード美術学校に入学し1893年までアルフォンス・ルグロに学んだ。1893年からパリの私立美術学校のアカデミー・ジュリアンで学び、パリでジェームズ・マクニール・ホイッスラー（1834-1903）やエドガー・ドガ（1834-1917）、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック（1864-1901）といった有名な画家と出会い、イギリス生まれのオーストラリアの画家チャールズ・コンダー（1868-1909）と親しくなりスタジオを共有した。
ウィリアム・ローゼンスタイン 略歴
1893年にイギリスに帰国すると、リトグラフ技法による肖像版画のシリーズ「Oxford Characters」の制作を始め、1896年に版画集として出版された。その後「English Portraits」(1898)や「Twelve Portraits」(1929) 、「Contemporaries」(1937)といった肖像版画集も出版した 。1890年代はニュー・イングリッシュ・アート・クラブの展覧会に出展し、「イエローブック」や「サヴォイ」といった雑誌のイラストを制作した。1899年に結婚した。
オックスフォードでは風刺作家のマックス・ビアボーム（Max Beerbohm: 18721956）と知り合い、親友となり、ビアボームの短編小説『イーノック・ソームズ（Enoch Soames）』(1919年)の挿絵を制作した。
ウィリアム・ローゼンスタイン 略歴
1898年ころ、スレード美術学校で知り合ったジョン・フォザーギル（John Fothergill）と ロンドンのピカデリーに画廊（Carfax Gallery）を設立し、この画廊にはチャールズ・コンダーやフィリップ・ウィルソン・スティーア、チャールズ・リケッツ（Charles Ricketts）、オーガスタス・ジョンといった画家たちが利用した。オーギュスト・ロダンの作品も展示し、ロダンのイギリスでの評判の高まりに貢献した。1901年までこの画廊の芸術マネージャーを務め、その後、友人の美術評論家、ロビー・ロス（Robbie Ross）が後を継いだ。後にこの画廊はウォルター・シッカートらの「カムデン・タウン・グループ」の展覧会を開いた。
1900年のパリ万国博覧会の展覧会に絵画を出展し銀メダルを獲得した。1902年から1912年の間はロンドンのハムステッドに住み、H・G・ウェルズとジョセフ・コンラッドや画家のオーガスタス・ジョンらと親しかった。1901年には妻の妹が、アイルランド出身の画家ウィリアム・オーペン（1878-1931）と結婚した。ハムステッドの邸を訪れた若い画家には、パーシー・ウインダム・ルイスやマーク・ガートラー（Mark Gertler）、ポール・ナッシュらがいた。
1920年から1935年までロイヤル・カレッジ・オブ・アートの校長を務め、エドワード・バラ（Edward Burra）やエヴリン・ダンバー（Evelyn Dunbar）、ビルマの画家バ・ニャン（Ba Nyan）、ヘンリー・ムーアといった芸術家を指導した。ポール・ナッシュやエドワード・ジョンストンといった活躍していた芸術家を客員講師として招くことを許可され、成功した卒業生も講師に招いた。
1931年に美術に対する功績によりナイトの称号を得た。1945年にロンドンで亡くなった。
クロース (アルバニア)
クロース（アルバニア語: Klos, Klosi）はアルバニアのディブラ州の町と基礎自治体である。現在の基礎自治体が2015年に設けられ、同名の町は庁所在地である。2023年には、基礎自治体に12,172人がい、町に5,270人がいた。
クロース (アルバニア) 出来事
1467年のオスマン帝国のデフテルに記録された。村は八家がいた。家族の名前はコズマ・キミザ、プロゴン・シャルジニ、マルティン・ドロザ、ジン・ドロザ、ドゥラ・ツカリ、マルジン・プリフティ、イリア・キミザおよびコラ・キミザだった。
2015年に旧基礎自治体のクロース、グラ、スツおよびジバルが合体し、さらに現在の基礎自治体が設けられた。同名の町は庁所在地である。
クロース (アルバニア) 人口
2011年に旧基礎自治体の人口は7,873人だった。2023年に基礎自治体の人口は12,172人であり、同名の町の人口は5,270人だった。
クロース (アルバニア) スポーツ
サッカークラブはKFクローシである。主にカムザのコンプレクシ・スタルヴィトル・イ・エキペヴェ・コンバタレで試合をする。
東京都立清瀬特別支援学校
東京都立清瀬特別支援学校（とうきょうとりつ きよせとくべつしえんがっこう）は、東京都清瀬市中里に所在する、知的障害のある児童・生徒を対象とした特別支援学校である。小学部および中学部が設置されている。
校舎改築のため、2027年度（令和9年）までは仮設校舎で授業が実施される。
東京都立清瀬特別支援学校 概要
本校は、1979年（昭和54年）に開校した知的障害特別支援学校である。小学部・中学部が設けられており、いずれの学部にも普通学級と重度・重複学級が設置されている。
かつては高等部も設置されていたが、2021年度（令和3年度）より東京都立東久留米特別支援学校に移管されたことに伴い、現在は小学部および中学部のみの構成となっている。
通学区域は、清瀬市、東村山市、東久留米市の3市にわたる。通学手段としてスクールバスが運行されている。
中学部卒業後は、主に東京都立東久留米特別支援学校（高等部単独校）へ進学する。
東京都立清瀬特別支援学校 所在地
〒204-0003 東京都清瀬市中里四丁目788番地1（仮設校舎所在地）
睢州
睢州（すいしゅう）は、中国にかつて存在した州。金代から民国初年にかけて、現在の河南省商丘市西部に設置された。
睢州 概要
1105年（崇寧4年）、北宋により開封府襄邑県に拱州が置かれ、保慶軍の軍額を受けた。1110年（大観4年）、拱州は廃止された。1114年（政和4年）、拱州は再び置かれた。拱州は京東西路に属し、襄邑・柘城の2県を管轄した。
1151年（天徳3年）、金により拱州は睢州と改称された。睢州は南京路に属し、襄邑・考城・柘城の3県と重華鎮を管轄した。
元のとき、睢州は汴梁路に属し、襄邑・考城・儀封・柘城の4県を管轄した。
1368年（洪武元年）、明により汴梁路は開封府と改められた。1369年（洪武2年）、襄邑県は廃止され、睢州に編入された。1377年（洪武10年）、睢州は睢県に降格した。1380年（洪武13年）、睢県は再び睢州に昇格した。1545年（嘉靖24年）、睢州は帰徳府に転属した。睢州は考城・柘城の2県を管轄した。
清のとき、睢州は帰徳府に属し、考城・柘城の2県を管轄した。
1913年、中華民国により睢州は廃止され、睢県と改められた。
ソルト (格闘家)
ソルト（1990年12月5日 - ）は、日本の女性総合格闘家。マルスジム所属。2022年に修斗でプロデビューし、2023年にストロー級クィーン・オブ・パンクラス王座を獲得。北海道室蘭市出身。
ソルト (格闘家) 来歴
中学、高校ではバスケットボール部に所属。すすきののラウンジ勤務中に格闘技と出会い、総合格闘技に挑戦後、キックボクシングに転向。J-NETWORKアマチュア大会で準優勝後、再び総合格闘技に挑戦し、2021年にアマ修斗フライ級トーナメント優勝でプロ昇格。
2022年1月16日、PROFESSIONAL SHOOTO 2022 開幕戦でプロデビュー。杉本恵と対戦し、0-3の判定負けを喫した。
2022年12月25日、パンクラス初参戦のPANCRASE 330で王者のKARENとノンタイトル戦で対戦し、3-0の判定勝ちを収めた。
2023年4月30日、PANCRASE 333のストロー級クィーン・オブ・パンクラス・チャンピオンシップで王者のKARENと再戦し、3-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。
ソルト (格闘家) 来歴
2023年6月24日にRIZINが開催したRIZIN.43に出場し、大島沙緒里と対戦。1Rに首投げからVクロスアームロックで一本負け。
2024年9月29日、PANCRASE 347のストロー級クィーン・オブ・パンクラス・チャンピオンシップで藤野恵実と対戦し、3-0の判定勝ちを収め王座の初防衛に成功した。
2025年9月23日のPANCRASE 356でKARENとのストロー級クイーン・オブ・パンクラスの2回目の防衛戦が予定されていたが、練習中の怪我により中止となった。2025年9月30日付のパンクラスオフィシャルランキングにて、ストロー級クイーン・オブ・パンクラス王座の返上が発表された。
信州まつかわ温泉
信州まつかわ温泉（しんしゅうまつかわおんせん）は、長野県下伊那郡松川町にある温泉。
信州まつかわ温泉 概要
片桐松川の上流に1992年7月に町の直営で開業した。
当時の源泉は温泉法によるアルカリ性ラドン泉であり、源泉温度も18℃の冷鉱泉であったが、2010年にアルカリ性単純温泉である2号泉が掘削された。
信州まつかわ温泉 施設
温泉施設「信州まつかわ温泉清流苑」が存在する。
周囲には中央アルプスの山林が広がっており、清流苑は宿泊設備のほか温水プール、テニスコート、ゴルフコース、森林セラピー基地、フィールドアスレチックなど多くの娯楽施設を有する。
2023年12月11日から清流苑館内のリニューアル工事を実施し、2024年3月1日に再オープンした。
学院路駅 (杭州市)
学院路駅（がくいんろえき）は、中華人民共和国浙江省杭州市西湖区文二路と学院路の交差点に位置する杭州地下鉄2号線と10号線の駅。
学院路駅 (杭州市) 駅構造
2号線・10号線とも島式ホーム1面2線を有する地下駅である。2号線ホームは文二路りの、10号線ホームは学院路りの地下にある。
（出典：杭州地下鉄：站内空间示意图）
学院路駅 (杭州市) 隣の駅
杭州地下鉄
■ 2号線
下寧橋駅  - 学院路駅 - 古翠路駅
■ 10号線
文三路駅 - 学院路駅 - 翠柏路駅
清水 (東大和市)
清水（しみず）は、東京都東大和市の町名。現行行政地名は清水一丁目から清水六丁目。
清水 (東大和市) 地理
東大和市の南西部に位置する。東から時計回りに、東村山市廻田町、東村山市富士見町、東大和市清原、東大和市仲原、東大和市狭山、東大和市多摩湖、に隣接する。
住宅地の地価は、2025年（令和7年）1月1日の公示地価によれば、清水3丁目784番12の地点で17万6000円/m2、清水4丁目968番34の地点で16万3000円/m2となっている。
清水 (東大和市) 世帯数と人口
2025年（令和7年）1月1日現在（東京都発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
清水 (東大和市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2025年4月時点）。
清水 (東大和市) 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
経済センサスによる事業所数の推移。
経済センサスによる従業員数の推移。
伊藤博之 (建築家)
伊藤 博之（いとう ひろゆき、1970年〈昭和45年〉12月27日 - ）は、日本の建築家。伊藤博之建築設計事務所を主宰。工学院大学建築学部教授。
伊藤博之 (建築家) 人物
1970年埼玉県生まれ。1989年に私立武蔵高校を卒業。その後、1993年に東京大学工学部建築学科を卒業し、1995年に東京大学大学院修士課程を修了、日建設計勤務。
1998年にO.F.D.A.共同設立。1999年に伊藤博之建築設計事務所を設立。2019年より工学院大学建築学部教授。
デービス・マーティン
デービス・アラン・マーティン（Davis Alan Martin、1997年1月4日 - ）は、アメリカ合衆国・テキサス州アビリーン出身のプロ野球選手（投手）。右投左打。MLBのシカゴ・ホワイトソックス所属。
デービス・マーティン 経歴
2018年のMLBドラフト14巡目（全体408位）でシカゴ・ホワイトソックスから指名され、プロ入り。契約後、傘下のルーキー級アリゾナリーグ・ホワイトソックスでプロデビュー。
2019年はA級カナポリス・キャノンボーラーズでプレーし、27試合に先発登板して、156奪三振、9勝9敗、防御率5.04を記録した。
2020年はCOVID-19の影響でマイナーリーグの試合が開催されなかったため、公式戦の登板は無かった。
2021年はA+級ウィンストン＝セイラム・ダッシュとAA級バーミングハム・バロンズでプレーし、2チーム合計で23回先発登板して、98奪三振、防御率4.91を記録した。
2022年はAA級バーミンガムでスタートし、シーズン中にAAA級シャーロット・ナイツに昇格した。5月17日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りすると、その日のカンザスシティ・ロイヤルズ戦で先発投手としてMLBデビューを果たした。
2023年はAAA級シャーロットで開幕を迎えた。シャーロットでは3試合の先発登板で、防御率2.81、20奪三振を記録した。5月17日、トミー・ジョン手術を受け、シーズン終了となることが発表された。
2024年7月27日に手術から復帰を果たした。2024年はメジャーで11試合に先発登板し、防御率4.32を記録した。
BSA・ライトニング
BSA・ライトニング（BSA Lightning）は、1965年から1972年にバーミンガムで製造されたイギリスのBSA製650ccクラスのオートバイ。
BSA・ライトニング 開発
BSA・ライトニングは1960年代のオールラウンド・スポーツ・マシンとして、主としてアメリカ市場への輸出を目論んで開発され、ツーリングモデルのサンダーボルトと、のちに開発されるBSA・スピットファイアの間を埋めるものだった。エンジンの開発においてはより信頼性が高く静粛で、オイル漏れを少なくすることを目的としており、最高速度を犠牲にして中回転域と乗り心地を改善した。それにもかかわらず、デュアルキャブレターモデルのA65Lは108 mph (174 km/h)2到達することができた。油圧警告灯の追加も改善点の一つだったが、頻繁に誤動作するのでライダー無視することを学んだ。
スタンダードのA65に対してクロスレシオに設定されたギアボックスと、ハイリフトカムの組み合わせが活発な加速性能と高回転での高性能を作り出していた。しかしながら、1速がやや高めに設定されていたため、ライダーは10 mph (16 km/h)までは半クラッチを使う必要があった。5000rpm以上での過大な振動が、90 mph (140 km/h)以上で頻発するウィーヴィングとともに苦情のもととなった。
BSA・ライトニング 開発
便利な機能としては、バッテリー上がり時にオルタネーター出力を点火コイルに直接接続する「非常始動」のキーポジションがあった。
1969年以降のライトニングでは、左右のエキゾーストパイプをつなぐバランスパイプ、サイレンサー内部構造の再設計、クランクケース合わせ面の拡大、フロントのツーリーディングブレーキなどの改善が施された。モーターサイクルスポーツ誌は路上テストで、自然な巡航速度は時速70 mph (110 km/h)であると判断したが、高ギアで5,500rpm以上になると激しい振動のため快適に走行できず、6,200回転ではヘッドライトの電球のフィラメントが繰り返し破損したため、最高速度での走行は試みられなかった。
1972年、BSAグループは財政難に陥り、ブランド寿命を延ばす最後の試みとして、A65L用の新フレームが開発された。シート高が実用的ではない33 in (840 mm)まで高くなっただけでなく、このフレームは英国自動車産業研究協会（MIRA）のコースでのテスト中に破損し、英国製ツインシリンダーバイクの中でも最も成功したシリーズの一つの終焉を告げた。
BSA・ライトニング A70ライトニング
AMAのクラスCレース用の750ccマシンを作るために、BSAはライトニングのクランクシャフトを変更してストロークを11mmのばし、排気量を751ccとした。202台のA70ライトニングが最低必要台数を満たすために製造され、その全てがアメリカ合衆国に輸出されたが、ほとんどはボルチモアの東海岸担当ディストリビューター向けだった。
BSA・ライトニング 映画『007/サンダーボール作戦』
1965年のジェームズ・ボンド映画『007/サンダーボール作戦』には、ミサイルを装備したフルフェアリングの金色塗装のBSAライトニングが登場し、元ロードレースチャンピオンのビル・アイビーがスタントマンとして乗り込み、イタリア人女優ルチアナ・パルッツィ演じるボンドガール、フィオナ・ヴォルペに似せるため金髪のかつらを被っていた。ヴォルペはBSAライトニングから2発のロケットミサイルを発射し、ボンドを追跡していたリッペ伯爵の車を破壊した。
バイクには実際に作動するミサイル発射システムが装備されていたが、車を破壊した爆発は、スタントコーディネーターのボブ・シモンズが遠隔操作で仕掛けたものだった。このシーンの撮影は、フォード・モーターの映画『A Child's Guide to Blowing Up a Motor Car』に収録されており、これは『007/サンダーボール作戦』のアルティメットDVD版に収録されている。
1965年9月、実際のバイクはメトロポールホテル展示センターで開催されたブライトンモーターサイクルショーで展示された。
燕山駅 (広州市)
燕山駅（えんざんえき）とは中華人民共和国広東省広州市黄埔区に位置する広州地下鉄7号線の駅である。
燕山駅 (広州市) 駅構造
相対式ホーム2面2線を有する地下駅。
当駅は乗車する際と降車する際の改札口とコンコースが分かれている。そのため反対方向の列車に乗り換える場合は一度改札を出て、再度乗車側の改札口に入場し直す必要のある構造となっている。
燕山駅 (広州市) 隣の駅
広州地下鉄
■ 7号線
水西駅 719 - 燕山駅 720
スウィート・スウィートバック
スウィート・スウィートバック（英：Sweet Sweetback's Baadasssss Song）は、1971年のアメリカ合衆国のブラックスプロイテーション映画。メルヴィン・ヴァン・ピーブルズが製作、脚本、監督、主演、作曲、編集をつとめている。
スティーヴン・ジェイ・シュナイダーの『死ぬまでに観たい映画1001本』に掲載されており、2020年には「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、 アメリカ議会図書館によってアメリカ国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。
スウィート・スウィートバック ストーリー
1940年代のロサンゼルス。アフリカ系アメリカ人の孤児の少年が娼館に引き取られ、タオル係として働くようになる。彼はそこで売春婦のひとりに誘惑され、性的能力の高さから「スウィート・スウィートバック」と名付けられる。成長した彼は、娼館での性行為を見せ物とするショーのパフォーマーとして働いていた。
ある晩、ロサンゼルス市警の白人警官二人が娼館にやってくる。黒人男性が殺された事件に対し、黒人コミュニティから捜査の圧力がかかっていたため、スウィートバックを形だけ逮捕して数日後に無実として釈放しようという提案を持ちかける。娼館の主人ビートルはこれを受け入れ、スウィートバックは警察に連行される。
移送中、警官たちはブラックパンサー党の若者ムームーも一緒に逮捕し、スウィートバックと手錠で繋ぐ。ムームーが警官を侮辱したことから、警官は彼を車から引きずり出して暴行を加える。これに対しスウィートバックは手錠を武器にして警官たちを殴り、重体に陥らせて逃走する。
スウィート・スウィートバック ストーリー
彼は娼館に戻り助けを求めるが、ビートルは報復を恐れて拒否する。その後、スウィートバックは再び逮捕され、警察署長の命令で拷問を受けるが、黒人革命家がパトカーに火炎瓶を投げつけた混乱の隙に脱出。旧知の女性のもとを訪ねるが、彼女も協力を拒み、見返りに性行為を求めた上で手錠を切断するにとどまる。続いて教会の神父を頼るが、薬物リハビリ施設が警察の報復を受けることを恐れてこれも断られる。
一方、警察はスウィートバックの行方を探るため、ビートルに尋問を行い、耳元で発砲し両耳の聴覚を麻痺させる。スウィートバックはムームーと合流し、黒人ギャングの協力でロサンゼルスの郊外へ移動。途中立ち寄った建物は、偶然ヘルズ・エンジェルスのアジトであることが判明。彼らのリーダーとの決闘が始まるが、相手が女性と知ったスウィートバックはセックスで決闘することを選び、これに勝利する。
バイカーたちはふたりを残し、黒人バイククラブ「イースト・ベイ・ドラゴンズ」の一員が迎えに来るまで待つよう伝える。しかしその夜、警官二人がクラブを急襲。スウィートバックは正当防衛の末に警官を殺害するが、ムームーは重傷を負う。翌朝、ドラゴンズの仲間が現れるも、バイクは一人乗りしかできない。スウィートバックは未来を担うムームーを先に逃すことを選ぶ。
スウィート・スウィートバック ストーリー
警察は黒人コミュニティへの見せしめを狙い、誤認逮捕や暴力を激化。白人女性と関係を持っていた黒人男性をスウィートバックと誤認して暴行を加え、ビートルも車椅子生活を強いられるほどの暴力を受ける。遺体安置所でスウィートバックの遺体確認をさせられるが、別人と分かって笑みを浮かべる。
警察はスウィートバックの実母を突き止めるが、彼女は混乱した様子で、本名がリロイだと語る。逃走を続けるスウィートバックは、ヒッピーに金を払って服を交換し、ヘリコプターの追跡をかいくぐる。彼自身も銃撃で負傷しながら、トラックや貨物列車に密航し、南へ向かう。
乾燥した荒地を走り続け、水たまりの水やトカゲで命を繋ぐ。警察は彼が参加しているかもしれない田舎のヒッピー音楽イベントを捜索するが、スウィートバックは茂みの中で性行為を模した動きで身を隠し、難を逃れる。その後再び発見され、猟犬を使って追跡されるが、スウィートバックはティフアナ川（メキシコ国境）に到達。犬をナイフで倒して逃げ切り、メキシコに越境する。最後に「ツケを回収しに戻ってくる」と誓う。
スウィート・スウィートバック 製作
メルヴィン・ヴァン・ピーブルズは、コロンビア映画で監督した『ウォーターメロン・マン』の制作中、その脚本を白人リベラルへの風刺から、ブラック・パワー映画へと大きく方向転換させようと試みた。しかし、オリジナル脚本家のハーマン・ラウチャーは、リベラル文化の皮肉を描くという意図を貫こうとし、契約条項を利用して自らの脚本を小説化することでヴァン・ピーブルズの改変を阻止した。
『ウォーターメロン・マン』が商業的に成功すると、彼には3本契約のオファーが舞い込む。だがその契約が宙に浮いている間も、ヴァン・ピーブルズは「史上初のブラック・パワー映画」を実現するための構想を練り続けていた。ヴァン・ピーブルズはある日モハーヴェ砂漠へ車を走らせ、丘を越えて停車し、太陽に向かってしゃがみ込む。そこで「この映画は“白人社会の抑圧から解放される黒人”を描くのだ」と考えた。
しかし、どの映画スタジオからも出資を断られたため、彼は自己資金で映画を撮ることを決意。ビル・コスビーから5万ドルの融資を受けることができたが、コスビーは出資ではなく貸付であることを希望し、見返りは一切求めなかった。最終的に、ヴァン・ピーブルズは映画の全権を掌握した。主演俳優を募集したが、候補者たちは台詞が少ないことを理由に出演を断る。結果、ヴァン・ピーブルズ自身が主演を務めることとなった。
スウィート・スウィートバック 製作
撮影初日、撮影監督ボブ・マクスウェルは異なる種類のライトを混ぜることに難色を示したが、ヴァン・ピーブルズは強行した。後にマクスウェルはその映像を見て喜び、以後は何も言わなくなったという。撮影はわずか19日間で行われた。多くの俳優が素人であったため、日によって髪型や衣装が変わるのを防ぐ必要があった。彼は「一気に全シークエンスで撮る（グロブ撮影）」という方法を採用した。
スタントマンを雇う余裕がなかったため、ヴァン・ピーブルズ自身がすべてのスタントをこなした。あるシーンでは橋からのジャンプを9回も繰り返したという。また、性的なシーンも一部は実際に行われたもので、撮影中に淋病に感染した。労災保険を申請し、「撮影中の負傷」として補償金を得た。その金でさらにフィルムを購入した。車が燃えるシーンでは、撮影の許可を得ていたものの、週末のため正式に登録されておらず、本物の消防車が現場に出動した。そのまま本編にも登場している。
スウィート・スウィートバック 製作
ヴァン・ピーブルズと主なスタッフたちは、労働組合の支援がない中で映画を作っていたため、自己防衛のために武装していた。ある日、プロップ（小道具）箱に誤って本物の銃が入っていたこともあり、命に関わる危険と隣り合わせの現場だった。ヘルズ・エンジェルスのシーンでは、バイカーの一人が撮影途中で帰ろうとし、ナイフを取り出して威嚇したが、ヴァン・ピーブルズが指を鳴らすと、スタッフがライフルを構えて現れた。最終的にバイカーたちは撮影に応じた。映画のラストに登場する犬の死体は、動物愛護団体の冷凍庫に保管されていた死犬で、寄付と引き換えに提供されたという。
ヴァン・ピーブルズは、監督としての姿勢を「空腹の時の冷蔵庫」と表現し、「あるものを全部ぶち込んで、味つけ（編集）で勝負する」という考え方で演出に臨んだ。
ヴァン・ピーブルズは「黒人たちが互いの視線を避けるのではなく、堂々と立ち上がり、再び勝利を収めたかのような姿で映画館を後にできるような、勝利を収めた映画」を望んだ。ヴァン・ピーブルズは、大手スタジオが製作した映画は低予算の独立系映画よりも洗練されているように見えることを認識しており、「大手スタジオが製作できるものと同じくらい見栄えの良い」映画を作ろうと決意していた。
スウィート・スウィートバック 製作
ヴァン・ピーブルズは撮影クルーの半数を第三世界の人々にしたいと考えていた。「…だから最良でも驚くほど多くのクルーが比較的経験の浅いことになるだろう。…撮影段階で非常に高度な技術的要求のある映画は、いかなる種類の映画にも挑戦すべきではない」と考えていた。ヴァン・ピーブルズは映画の資金調達が容易ではないことを知っており、「映画製作のあらゆるレベルで、映画メディア（第一に白人、第二に右翼）から多大な敵意を受けるだろう」と予想していたため。しかし、それに伴って技術的に未熟な面もあり、「とにかく柔軟性と機転で切り抜ける」ことを心がけた。
映画の編集では、当時としては斬新なモンタージュやジャンプカット、手ブレ撮影、ズーム、スローモーションなどを多用した。ニューヨーク・タイムズのスティーブン・ホールデンは、この映画の編集は「ジャズ的で即興的な雰囲気があり、画面にはスウィートバックの疎外感を象徴する不快なサイケデリック効果が頻繁に散りばめられている」と評した。
音楽も予算の都合上、ヴァン・ピーブルズ自身が作曲。楽譜が読めない彼は、ピアノの鍵盤に番号を振ってメロディーを記憶したという。
演奏は、当時まだ無名だったアース・ウィンド・アンド・ファイアーが担当した。彼らは一つのアパートに住み、食べ物にも困っていた状態だった。メンバーの一人がヴァン・ピーブルズの秘書と交際していた縁で抜擢された。ヴァン・ピーブルズは映画の映像を映写しながら、バンドにその場で音楽をつけさせた。ゴスペル風のコーラスとジャズのリズムが交互に使われ、そのサウンドは後のヒップホップにおけるサンプリングの先駆けとも言われている。
当時の映画では、音楽は公開から数ヶ月後にようやくアルバム化されるのが普通だった。しかし宣伝予算がなかったヴァン・ピーブルズは、先にサウンドトラックをリリースすることで映画の宣伝とした。
スウィート・スウィートバック 評価
本作に対する批評は賛否が分かれた。ロサンゼルス・タイムズ紙のケビン・トーマスは、「素朴で生々しいエピソードの連なりによって、ヴァン・ピーブルズは多くのアフリカ系アメリカ人にとっての活力、ユーモア、痛み、絶望、そして常に存在する恐怖を描いている」と評価した。ニューヨーク・タイムズのスティーヴン・ホールデンは本作を「革新的だが政治的に挑発的な作品」と評している。批評家のレビューを集約するウェブサイトRotten Tomatoesでは、30件のレビューに基づき73%の評価を得ている。
物語のラストは、黒人の観客にとって衝撃的であった。それまでの映画では「逃亡中の黒人男性」は必ず警察の手により命を落とすという描写が通例であったが、本作ではその期待が裏切られることとなった。映画評論家ロジャー・イーバートは、こうしたラストシーンを理由に本作を単なるエクスプロイテーション映画（搾取映画）と分類すべきではないと述べている。
スウィート・スウィートバック 評価
ニューヨーク・タイムズのクレイトン・ライリーは、本作の美学的革新性を高く評価しつつ、主人公スウィートバックについては「彼は究極のセクシュアリストであり、その虚ろな眼差しと無表情な口元には、アメリカの家庭内植民地主義の規範が刻まれている」と述べた。また別のレビューでは「スウィートバックという、俗悪な性的アスリートであり逃亡者でもある人物は、黒人の現実に基づいている。我々は彼の存在を望まないかもしれないが、彼は確かに存在している」と記している。
評論家のドナルド・ボーグルはニューヨーク・タイムズのインタビューにおいて、本作が黒人観客の“代償的欲求”を満たしたと語っている。彼らは長年にわたって、セクシュアリティを否定された「シドニー・ポワチエ型」の黒人キャラクターを見せられてきたが、本作のように「性的に有能で、自信に満ちた、傲慢な黒人男性ヒーロー」を望んでいたのだという。
スウィート・スウィートバック 評価
ニューヨーク近代美術館のキュレーター、スティーヴン・ヒギンズは、本作の歴史的位置づけについて以下のように記している。「オスカー・ミショー以来、これほど創造過程を完全に掌握し、自らの個人的・文化的現実に根ざした作品をつくりあげたアフリカ系アメリカ人の映画作家はいなかった。そのため、白人中心の批評界が困惑を示したことにも驚きはなかった。本作の魅力は、スーパースタッド（性的英雄）が警察から逃げるストーリーにあるというよりも、白人文化の参照を一切排除し、スタイルと内容がどのように相互に作用し合うかについての全く新しい理解にある」。
スウィート・スウィートバック 評価
Metroactiveのニッキー・バクスターは賛否両論のレビューをした。「『スウィート・スウィートバック』は、ブラックスプロイテーション時代に登場した最も強烈で過激な黒人男性像を提示した。作品としての粗さも含めて、本作は当時隆盛を極めていたブラック・アーツ運動の進歩的理念に最も近い映画の一つだと言える。ハリウッド外で、アメリカ生まれのアフリカ系作家が脚本・製作・監督を務めた点からも、この作品は厳密にはブラックスプロイテーション映画には分類されないかもしれないが、いくつかのテーマ的共通点は否定できない。本作が最も効果を発揮するのは、スウィートバックが“種馬”から“初期的ナショナリスト意識”へと成長する旅を描く部分である。過去の黒人映画に見られたホレイショ・アルジャー的な統合主義とは異なり、ここではアウトローがアウトローの中で育まれ、主流から切り離されたコミュニティの中でこそ彼は救済を得るのだ」と述べている。