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大川ひとみ MILK開店まで
成安女子短期大学卒業後、原宿のセントラルアパート内にあったポッポというスナックで働いた後、1970年4月にやはりセントラルアパート内でMILKを開業する。セントラルアパートは1958年に建設された外国人用の賃貸アパートであったが、やがて浅井慎平、糸井重里らが事務所を構えるようになった。またセントラルアパートの1階にはクリエーターらのたまり場となった喫茶店のレオンがオープンした。もともと終戦後原宿に隣接する代々木に建設された、士官クラスの米軍宿舎であったワシントンハイツの影響もあり、原宿はアメリカナイズされた雰囲気を持つ街となっており、街の雰囲気に憧れた若者たちが集まっていた。その結果、原宿、とりわけセントラルアパートのレオンは新しい文化の発信地になっていく。
大川ひとみ本人によれば、「日本だったら、原宿が一番おしゃれかな」と思い、「素敵だったしかっこよかった」し「パワーも感じ」、「この場所で何かをすれば、絶対にかっこよくなるだろうな」との思いから原宿を選び、中でもセントラルアパート内にはおしゃれなデザインオフィスが並び、クリエーターたちが大勢集まるようになっていたため、「ここしかない！」と考えてセントラルアパート内での開業を決断した。しかし大川ひとみには十分な開業資金は無かった。「MILK」の開業を支援した不動産業者は、お金が無かったためやむを得ず、セントラルアパート内の軒下を借りるような形で狭い場所にレイアウトを工夫して、テントを張って店の開業に漕ぎつけたと述懐している。開業した「MILK」は間口が狭く店内でのすれ違いも困難で、奥行きは6～7メートルほどの小さく細長い店となった。
大川ひとみ MILKとMILK BOYのヒット
1960年代半ば以降、ファッション産業の小売部門は急成長を見せていた。そのような中で原宿や青山周辺ではマンションの一室を拠点としてデザイン、衣服の製作販売を行うマンションメーカーと呼ばれる形態の起業が相次いた。1960年代半ば以降、原宿や青山界隈のマンションメーカーとして起業したブランドには、大川ひとみの「MILK」の他、荒牧太郎の「マドモワゼル・ノンノン」、松田光弘の「ニコル」、川久保玲の「コム・デ・ギャルソン」などがある。「MILK」の開店時に原宿には「マドモワゼル・ノンノン」くらいしか無くて、「MILK」は原宿のマンションメーカーの草分け的存在であった。大川ひとみらマンションメーカーの創始者たちは、大手の既存のアパレルメーカーによる大量生産の既製服に対抗し、デザイナーの個性を生かした「常に新しい個性的な服作り」を目指していた。
「MILK」はコンセプトととして「少女の夢」を掲げ、かわいくロマンティックでありながら、どこか毒を含んだテイストの衣服を作っていく。「MILK」は若者たちから強い人気を獲得し、狭い店内は客でいつもごった返すようになった。スキンシップが取れるような店の狭さもまた若者たちの支持を集めた。
大川ひとみ MILKとMILK BOYのヒット
また当時のアイドルがレコードジャケットに載る衣装として「MILK」を採用したことがきっかけで、芸能人の衣装として使用されるようになった。1974年の時点で「MILK」を愛用していた芸能人には桜田淳子、南沙織の名があり。松本ちえこ、松田聖子、 松本伊代、伊藤つかさ、岡田有希子らも「MILK」の服を愛用していた。
大川ひとみは「MILK」のキュートなイメージが広まっていく中でメンズの服も作ってみたいと考え、1974年にメンズブランドの「MILK BOY」を始めた。「MILK BOY」もやはり郷ひろみ、西城秀樹、森進一、田原俊彦ら、芸能人が愛用するようになった。またデヴィッド・ボウイやジョン・レノンも「MILK BOY」に足を運んだ。なお1982年に「MILK BOY」は一時休業して、性別、年齢、季節などに縛られない自由な発想をコンセプトとしたプライベートブランド「OBSCURE DESIRE OF BOURGEOISIE」を始めるが、1986年になって「MILK BOY」を再開している。
大川ひとみ DCブランドとロリータ・ファッションへの流れの中で
1980年代に入り、「MILK」などのマンションメーカーの中から、デザイナーズ＆キャラクターブランド、いわゆるDCブランドへと発展していくメーカーが現れる。「MILK」はデザイナーを前面に押し出したデザイナーズの代表的なメーカーの一つとされた。折からの好景気を背景に、DCブランドは様々なスタイルに細分化されていく。そのような中で「MILK」はメルヘンティックかつキュートな装いを提案した。デザイン的にはフリルやレースを多用し、花柄がポイントとなるファッションである。そして「an・an」、「non-no」、「Olive」といったファッション雑誌がバラエディに富むDCブランドによる装いを提案すると、若者たちを中心としてDCブランドブームが巻き起こった。大川ひとみは三宅一生、山本耀司、川久保玲らと並んでDCブランドの大御所の一人とされるようになった。
大川ひとみ DCブランドとロリータ・ファッションへの流れの中で
また大川ひとみの「MILK」は、ロリータ・ファッションの源流であると評価されており、ロリータ・ファッションに多大な影響を与えている。まず「MILK」から始まったロマンティックな装いのブランドの世界観が深化していく中で、1980年代後半以降、ロリータ・ファッションへと発展していったと見なされている。また「MILK」からは「シャーリーテンプル」、「ジェーンマーブル」といったロリータ・ファッションのブランドが独立している。
そしてロリータ・ファッションとともに、「MILK」は単にかわいいばかりではなく、アナーキーさやミステリアスな感覚を兼ね備えた、いわゆる「原宿系」と呼ばれるファッションを代表するブランドとしての評価もある。
大川ひとみ 裏原系との繋がり
DCブランドブームはバブル景気崩壊後の1990年代にはその熱気もすっかり冷め、1990年代半ば頃からは、もともとは住宅街であった明治通りと表参道に挟まれた裏原宿と呼ばれる地域から、ストリート系のファッションがブームを迎えることになる。裏原系とも呼ばれるこのファッションは、1993年に高橋盾とNIGOが裏原宿に共同で「NOWHERE」を開店した頃から始まったとされている。その後、裏原宿にはストリート系のファッションを扱う店舗が相次いで開店していく。
裏原系の中核に位置していたのが藤原ヒロシであった。藤原は高校時代に大川ひとみと知り合い、毎日のように「MILK」のアトリエに顔を出していた。やがて藤原は「MILK」のファッションショーでDJを担当するようになる。大川ひとみは藤原ヒロシを通じて高橋盾、NIGOと知り合い、二人の才能を認め、服の製作場所を提供するなどして前述の「NOWHERE」の開店に際して援助を行った。その後、高橋盾、NIGOはともにファッションデザイナーとして大きな成功を収めることになる。
大川ひとみ 制作スタイルと原宿
大川ひとみは2005年に同一の素材で作られた犬と人間の衣類を扱う、犬も人間も楽しめることをコンセプトとした「DOG UNLEASHID BY MILK BOY」を始める。そして2017年には「LAND by MILKBOY」を立ち上げ、その後もファッションデザイナーの仕事を継続している。
大川ひとみ本人は、自分はデザイナーというよりもプロデューサーであると考えていて、「MILK」のイメージ、ポリシーを守りつつ、スタッフの個性や情熱をプロデュースしながら制作を行ってきた。藤原ヒロシ、高橋盾、NIGOを見い出した際も、単に仲良くなりたかっただけで後の世代に何かを残そうという意識は無かったといい、一緒にいて楽しい、才能やセンスがある仲間たちとのチームが大切であると考えている。
大川ひとみ 制作スタイルと原宿
「MILK」は、若い子が楽しめるファッションであることが原点であり、原宿から一貫して若い子向けのファッションを発信し続けている。純粋かつストレートにかっこよさを感じ取る子どもの感覚や、子どもから大人になろうとしている時期のキラキラとしたかわいらしさを大切にし、流行を先取りしすぎないことを心掛けている。実際には20代以上の「MILK」の愛用者も多く、若者に限らない客層の厚さがある。一方、大川ひとみ本人はボーイッシュなスタイルを好み、「MILK BOY」の服を愛用しており、顔が知れ渡ると行きたいところにも行きにくくなって自由が制約されることに加えて、お嬢様のブランドである「MILK」のイメージを大切にするために、顔写真が写り込む取材は基本的に避けていた。メディアへの露出自体、ブランドイメージへの影響を考慮して消極的である。また「MILK BOY」を愛用する大川ひとみは、「かわいい女の子のために、洋服を作ろう」といういわば裏方として制作をしており、自分が着たい服ばかり作ってもビジネスとして上手くいかないと語っている。
そして原宿という場所が大川ひとみの制作にとって重要な位置を占めている。原宿で若者たちの発散するエネルギーを大川ひとみを始めとするスタッフが受け止めていく中で、新たなデザインが生まれてくるという。大川ひとみは、「原宿は世界中で一番すてきで、強烈な個性があって、心を自由にしてくれる」街であると評価している。そして「心が自由であるというベースは物作りをする人間にとって、絶対必要な条件」であり、「ここ（原宿）でずっと仕事できて、すごく幸せ」であると語っている。
ショートカット (コンピューティング)
コンピューティングにおいて、ファイルショートカットとは、ユーザインタフェースにおけるハンドルである。このショートカットを用いることで、ユーザーはショートカットがあるディレクトリやフォルダとは異なる場所にあるファイルやリソースを見つけることが可能となる。
同様にインターネットショートカットとは、ユーザーがリモートのインターネットやウェブサイトにあるページ、ファイル、またはリソースを開くことを可能にする技術である。
ショートカットは通常、対象のURIやGUID、あるいはショートカットが表す対象のプログラムファイルの名前を含む小さなファイルとして実装される。ショートカットは、それが実行される際に対象のプログラムに渡されるパラメータを追加で指定することもある。各ショートカットは独自のアイコンを持つことができる。ショートカットは一般的にデスクトップ上、アプリケーションランチャーパネル (例えばMicrosoft Windowsのスタートメニューなど) や、デスクトップ環境のメインメニューに置かれる。Macのオペレーティングシステム (OS) においてこれに相当するものはエイリアスと呼ばれる。Unix系のOSはターゲットファイルを指すシンボリックリンクを持ち、追加の設定詳細を提供する.desktopファイルをサポートすることが多い。
ショートカット (コンピューティング) 実装
ファイルショートカット (別名: シェルリンク) はWindows 95で導入された。Microsoft Windowsでは、ローカルファイルへのショートカットには.lnkというファイル名の拡張子を使用し、ウェブページなどのリモートファイルへのショートカットには.URLを使用する。これらは一般的に「ショートカット」または「リンクファイル」と呼ばれ、どちらもデフォルトでカーブした矢印のオーバーレイアイコンとともに表示され、ファイル名の拡張子は表示されない。 (これらの拡張子は、ファイルタイプのオプションで「登録されている拡張子は表示しない」のチェックが外れていても、エクスプローラでは隠れたままである。これはレジストリのHKEY_CLASSES_ROOT\lnkfile内のNeverShowExt値によって制御されている。IsShortcut値が矢印の表示を管理する。) ショートカットファイルは、プログラムがそれをサポートしている場合、最小化または最大化のウィンドウ状態でプログラムを起動するよう設定することができる。
ショートカット (コンピューティング) 実装
Microsoft Windowsの.lnkファイルは、ファイルシステムとしての拡張子ではなく、エクスプローラの拡張子として動作する。シェル拡張子としての.lnkファイルは、エクスプローラでの使用を除き、ファイルの代わりとしては使用できない。またエクスプローラでは、ローカルファイル (またはGUID) へのショートカットとしてだけでなく、これ以外の用途もある。これらのファイルは「L」で始まる。
ショートカット (コンピューティング) 実装
ショートカットは作成時に特定のファイルやフォルダを指すものの、ターゲットが別の場所に移動した場合、リンクが切れることがある。存在しないターゲットを指すショートカットファイルを開くと、エクスプローラはショートカットの修復を試みる。Windows 9xベースのWindowsでは、壊れたショートカットを修正するための単純な検索アルゴリズムを使用する。一方、Windows NTベースのOSとNTFSファイルシステムでは、ショートカットファイルにターゲットオブジェクトの一意の識別子が保存されており、Windowsは分散リンク追跡サービスを使用してショートカットのターゲットを追跡する。これにより、ターゲットが別のハードドライブに移動した場合でも、ショートカットは更新されることがある。Windows 2000で導入されたWindows Installerは、"Advertised Shortcuts"と呼ばれる別の特殊な種類のショートカットも追加した。
ショートカット (コンピューティング) 実装
Windowsのファイルショートカットは、ターゲットパスの他にカレントディレクトリのパスも保存することができる。環境変数を使用することも可能。スタートメニューフォルダ、タスクバー、またはデスクトップに固定されたショートカットのプロパティでホットキーを定義することができる。Windows 2000以降では、ファイルショートカットにコメントを保存でき、マウスがショートカットの上にホバーするとツールチップとして表示される。
一般的に、ショートカットをダブルクリックして起こる効果は、それが参照するアプリケーションやドキュメントをダブルクリックするのと同じであることが意図されているが、Windowsのショートカットは、ターゲットファイルと「Start In」ディレクトリのための別々のプロパティを含んでいる。後者のパラメータが入力されていない場合、一部のプログラムのショートカットを使用しようとすると、「DLLが見つかりません」のエラーが発生することがある。このエラーは、アプリケーションに直接アクセスしたときには発生しない。
ショートカット (コンピューティング) 実装
シンボリックリンクは、Windowsシステム (Windows Vista以降) でも作成することができる。これらは同様の機能を果たすが、ファイルシステムの機能である。Windowsのショートカットはファイルであり、エクスプローラを通じてファイルシステムとは独立して動作する。
Windows 7からは、一部のショートカットにはアプリケーションユーザーモデルID (AppUserModelIDs) も保存される。ターゲットのコマンドラインの代わりに、AppUserModelIDsはアプリケーションを直接起動するために使用される。AppUserModelIDsを持つショートカットは、一部のデスクトッププログラムとすべてのWinRT Modern/ユニバーサルWindowsプラットフォームアプリケーションの起動に使用される。
ショートカット (コンピューティング) 実装
Windowsはそれを作成する便利なツールを提供していないが、エクスプローラは「フォルダリンク」または「シェルリンクフォルダ」をサポートしている。これは、システム属性が設定されたフォルダで、隠された「desktop.ini」(フォルダのカスタマイズ) ファイルを含んでいる。このファイルは、エクスプローラに対してその同じフォルダ内で別のフォルダを指す「target.lnk」ショートカットファイルを探すよう指示する。エクスプローラで表示したとき、シェルリンクフォルダはターゲットフォルダの内容を持っているように見える。つまり、カスタマイズされたフォルダが実質的なショートカットになる。この技術は、WebDAVフォルダなどのMicrosoft Windowsの項目で使用されている。しかし、Windows Vista以降でのファイルシステムリンクの登場により、シェルリンクフォルダの有用性は低下した。
.lnkファイルに似ているが、拡張子が.cdaのファイルがある。これは、CD (標準CDDA / RedBookフォーマット) のトラック (曲)を参照するために使用される。
Unix系のシステム (LinuxやBSDなど) では、ターゲットファイルやディレクトリへの単純なポインタが、OSにおいてシンボリックリンクとして実装されている。
ターゲットがプログラムの場合、多くのグラフィカルユーザインタフェース (GUI) は.desktopファイルと.directoryファイルをサポートしている。これらのプレーンテキストファイルの形式は、freedesktop.orgの「desktop entry」仕様に従っており、プログラムの位置だけでなく、アイコン、ツールチップ、その他の詳細を渡すことができる。
Macでは、ショートカットの拡張機能はない。Macintosh System 7で「エイリアス」というファイルタイプが導入された。これは、移動を処理するためにinode番号などの情報を追跡する。System 7からMac OS 9までのエイリアスは、斜体の名前を使用することで他のファイルと区別されていた。Mac OS 8.5以降では、もう1つの区別用マークが追加された。それは「エイリアス矢印」で、Microsoft Windowsのショートカットで使用されるものと似た、薄い白い枠線のついた黒い矢印であった。Mac OS Xでは、エイリアスの名前は斜体にはならなくなったが、矢印バッジは残った。さらに、エイリアスはオブジェクトへの動的な参照を保持し、リモートサーバ上のファイルを呼び出すときでさえ指定する必要はない仕組みである。
また、UNIXサブシステム内でシンボリックリンクを作成することもできる。Safariブラウザには、インターネットURLを保存するための独自のプロパティリストベースの形式、.weblocがある。
ショートカット (コンピューティング) 歴史
初期のGUIでアプリケーションを実行したり、ファイルをレンダリングしたりするためには、ユーザーはアプリケーションやファイルがある場所で実際のファイルや実行可能ファイルのアイコンをクリックする必要があった。ファイルや実行可能ファイルに関連したタスクを実行する指示を表すアイコンから、実行可能ファイルを切り離すという概念は、ファイル構造の物理的な組織ではなく、機能やタスクによってグループ化することができるようにするために、初めて研究論文「A Task Oriented Front End For The Windows Graphical User Interface」で述べられた。この論文はマイク・ロバートによって書かれ、1991年にキングストン大学で公開され、同年にMicrosoftとXerox EuroPARCの両方に学術/ビジネス技術共有合意の下で提示された。この研究の簡略化された形が1991年のSystem 7に、そして4年後のWindows 95に組み込まれた。
李苗
李 苗（り びょう、485年 - 530年）は、北魏の軍人。字は子宣。本貫は梓潼郡涪県。
李苗 経歴
南朝梁の尚書郎・太僕卿の李膺の子として生まれた。家を出て叔父の李畎の嗣子となった。李畎は梁の寧州刺史であった。正始2年（505年）、北魏の統軍王足が蜀に遠征すると、梁の武帝は涪県で阻止するよう李畎に命じ、益州刺史の任を許した。しかし王足が撤退すると、武帝は李畎を益州から転任させることにした。李畎が怒って離反を図ったことから、武帝は人を派遣して李畎を殺害させた。ときに李苗は15歳であったが、復讐心にかられて延昌年間に北魏に帰順し、蜀平定の計策を宣武帝に上奏した。延昌3年（514年）、大将軍の高肇の西征にあたって、李苗は仮の龍驤将軍・郷導統軍とされた。翌年、晋寿に宿営していたとき、宣武帝が死去したため、軍を返した。後に客例によって、員外散騎侍郎の位を受け、襄威将軍の号を加えられた。
李苗には文武の才幹があったが、大きな戦功を挙げられず、家の恥を雪ぐこともできず、慷慨の念を懐いていた。そこで江南平定には長江の険が障害となることを述べ、建康から距離のある長江上流の巴蜀をまず占拠するよう上書した。このとき孝明帝が幼年であったため、李苗の戦略を理解できず、その意見は聞き入れられなかった。
李苗 経歴
正光末年、秦州の莫折念生の反乱が起こり、関中に波及しようとしていた。李苗は反乱側の隴西兵が強悍で糧食に乏しいことを察知して、城塁を固めて堅守して戦わず、持久策で反乱軍を追い詰めるよう上書した。李苗は統軍となり、別将の淳于誕とともに梁州・益州に進出するよう命じられた。李苗は行台の魏子建を郎中に任用して親任した。
孝昌年間、李苗は洛陽に召還されると、鎮遠将軍・歩兵校尉に任じられた。まもなく尚書右丞を兼ね、西北道行台となった。大都督の宗正珍孫とともに汾州・絳州の蜀の反乱を討ち、これを鎮圧した。李苗は洛陽に召還されて司徒司馬に任じられ、太府少卿に転じ、龍驤将軍の号を加えられた。
李苗 経歴
永安3年（530年）、梁の巴西郡の豪族の何難尉らが巴蜀を征討するよう北魏の朝廷に請願してきた。このため李苗は通直散騎常侍・冠軍将軍・西南道慰労大使に任じられた。しかし李苗が出立する前に、爾朱栄が孝荘帝に殺害され、爾朱栄の従弟の爾朱世隆が爾朱栄の部下を率いて河橋に駐屯し、洛陽に迫った。孝荘帝は自ら大夏門に出て、群臣を集めて広く議論した。官僚たちは恐れおののいて、良計も出てこなかった。李苗はひとり衣を振るって立ち上がると、「いま小賊めが唐突にこのような挙に出て、朝廷は不測の事態に陥っています。まさしく忠臣烈士が節義を尽くす日でありましょう。臣は武功のない者ではありますが、1旅の衆をお貸しください。陛下のために河梁の道を断ってみせましょう」と発言した。城陽王元徽と中尉高道穆がその計に賛成した。孝荘帝は李苗の意気を認めてこれを許した。李苗は人を募って馬渚の上流から夜間に水軍で黄河を下り、河橋から数里のところで火船を放った。黄河の流れは早く、火船はたちまちのうちに河橋に到達した。爾朱氏の軍は南岸にいて火船の下るのを見て、あい争って河橋に殺到し、にわかに河橋が焼け落ちたため、多くの者が水死した。李苗は自ら兵士100人ばかりを率いて小渚に宿営し援軍を待った。しかし援軍は到着せず、爾朱氏の軍は水を渡った。李苗は奮戦したが、衆寡敵せず、李苗の部下たちは全滅し、李苗は黄河に浮かんで死去した。享年は46。使持節・都督梁益巴東梁四州諸軍事・車騎大将軍・儀同三司・梁州刺史の位を追贈され、河陽県開国侯に追封された。諡は忠烈侯といった。
子の李曇が爵位を嗣ぎ、東魏の武定末年に冀州儀同府刑獄参軍となった。北斉が建国されると、爵位を降格された。
鈴木ひでる
鈴木 ひでる（すずき ひでる、1888年〈明治21年〉11月6日 - 1944年〈昭和19年〉12月27日）は、日本の化学者。日本の女性で初めて薬学博士となった人物である。愛知県碧海郡富士松村字逢見（現・刈谷市）に生まれ、日本女子大学校を卒業後に、母校の化学助手としての研究、日本女子大と東京帝国大学の薬学科での長年の研究を経て、揮発性有機オイルであるペリレンの研究により、薬学博士の学位を取得した。56歳で急逝するまで、教育と研究一筋の生涯を送り続けた。下の名は「秀」「秀留」との表記もある。
鈴木ひでる 経歴
愛知県碧海郡富士松村字逢見で誕生した。家は塩問屋であったが、父親は向学心に富み、自身が勉学の機会を得られなかったことから、子供たちの修学に努めた。
名古屋のミッションスクールである名古屋清流女学校から豊橋高等女学校へ転校、1906年（明治39年）に同女学校を卒業後に、日本女子大学校普通予科に入学した。豊橋高女から大学への進学は、ひでるが初めてであった。1910年（明治43年）に日本女子大学校を卒業した。
ひでるは日本女子大学校卒業後も、同校の化学教室に残った。理由については後年「適当な就職口が無かった」「嫁に行くのも嫌」と述懐している。
化学教室では、当時の日本薬学会の長老とされる長井長義の講義実験助手を務めた。当時の助手生活は学生の指導から雑務にまで渡り、助手5人をもってしても、非常に多忙で、その上に諸事情で他の助手たちが一斉に退職してしまい、結果的にひでる1人が重責を負うこととなって、立ったまま食事を済ますほどだった。さらに当初の給料も微々たるもので、食事は魚の頭やサツマイモで済ませ、多忙さと貧乏と戦い続けた。
1912年（明治45年）に、文部省化学中等教員検定試験に合格して、翌1913年（大正2年）には日本女子大学附属高等女学校の教諭を兼務した。同時期に丹下梅子が東北帝国大学に入学したため、丹下に代わって化学科を担当した。
鈴木ひでる 経歴
学制変更を機にドイツ語や生薬学を学んだ。薬学を選んだ理由について、末の妹の鈴木香代は後年、「保井コノさんや黒田チカさんが理学で学位をとっていたので、違うものを選んだのかもしれない」「当時は化学では何の資格も得られなかったので、発奮したのだろう」と語っている。
1918年（大正7年）に薬剤師試験に合格し、薬剤師の資格を取得した。この際の勉強は夜学に加えて独学であり、生薬の名を表にして天井に書き、寝る前にも起床後にもその表を見て覚えるようにしていた。またドイツ語については、実験ノートも論文もすべてドイツ語で書くほどに修得できていた。
長井長義は、ひでるが間もなく留学するものと考えていた。しかし当時の世界的経済の大変動の影響で実家が破産し、父が家を出た上に、日本女子大の仕事から離れることも困難であったため、依然として実験助手を続けていた。
長井長義は、ひでるに対して「本郷の大学でより勉強すべき」と説いた。当時は本郷の大学では女性の入学は許可されていなかったが、長井は彼の弟子である近藤平三郎に、ひでるが大学で学ぶことを依頼した。こうして長井の計らいにより、ひでるは現職のまま、異例の東京帝国大学の女子専攻生となり、近藤平三郎の指導を受けることとなった。
鈴木ひでる 経歴
ひでるは帝国大学で本格的な研究を与えられ、1921年から東京帝国大学の医学部薬学科（現在の東京大学大学院薬学系研究科・薬学部）で学んだ。近藤平三郎による指導は非常に厳しいもので、皮膚を傷めつけかねない薬剤や、動物の糞などを取り扱わせられることもあったが、少しも不満を言うことはなかった。実験中に、男性でも驚くほどの火傷を負っても、平気な顔で落ち着いたものであった。それでいて自分の研究ばかりか、周囲の生徒たちの机まで掃除して、周囲から感謝された。
東京帝国大学では1926年（大正15年）まで学んだが、専攻生は本科生ではなく聴講生と同じ扱いであり、卒業しても学士を得ることはなかった。
1926年、ひでるは本業の多忙さから東京帝国大学を辞めて、日本女子大の理科教室である香雪化学館で、単独での研究を続けた。香雪化学館はひでるにとって、1人で実験に打ち込むことのできる、心の休まる場所であった。そのため、学生たちには綺麗に掃除をさせた。先輩の教諭で急用のあまり外靴のままで入って来ると「先生、外の靴ではいけません」と注意をしたとの逸話がある。
鈴木ひでる 経歴
化学を専攻する学生たちは、香雪化学館にある火鉢を囲んで、ひでると良く話をした。化学のことならず、四方山話、人生相談にまで及んだ。ひでるは夜の帰りが遅くなるほど話し込んだ。学生たちが話のために、ひでるの家を訪ねることも多かった。1929年（昭和4年）、家政学部の化学教授となった。
ひでるの研究に先駆けて、1919年（大正8年）にすでに近藤平三郎らが、レモンジソ油の中にシトラールと多数共存する有機化合物を「ペリレン」と名づけ、フラン誘導体の一種であることを推定していた。ひでるは1932年（昭和7年）より、日本学術振興会の研究補助金を受けて、このペリレンの構造の研究に着手した。
ペリレンの原料としてレモンヂソが大量に必要であったが、レモンジソは野生では高尾山や九州に少しあるだけで、売品も無かったため、ひでるは自らこの栽培に乗り出した。最初に陸軍から入手した苗を校庭にまき、収穫を楽しみに待っていたものの、諸事情で失敗、かろうじて回収した種子を東京、栃木、茨城、埼玉など関東各地で大量に栽培し、ペリレン抽出に挑んだ。
鈴木ひでる 経歴
1937年（昭和12年）1月12日、ひでるは長年の努力が実り、「レモンヂソ揮発油成分ペリレンの構造」と題した論文により、博士の学位を授与された。日本人女性として最初の薬学博士であった。加えて日本女子大学で博士となった者もひでるが初という、二重の快挙であり、新聞や雑誌でも大きく報じられた。
ひでるは学位取得後も依然、授業、研究、事務手伝い、校内の掃除と、多忙な生活を送っていた。学位取得の数年後に第二次世界大戦が勃発して、学校が学校工場となったことで本格的な研究が困難となったが、ひでるはその環境下でも、防毒マスクの研究、防空壕でエノキダケの栽培など、可能な限りの研究を続けていた。一方で自分を年齢を経たことから、後進の育成にも注力した。
1944年（昭和19年）、ひでるは熱病を患い、危険な状態となった。同1944年12月27日、知人らの伝手で好物の魚が届けられ、ひでるは喜んでそれを食べ、「とてもおいしいから」と、残りを主治医に勧めた。しかし同日の12月27日、56歳で急逝した。後年に薬学学者となる辻キヨは、当時はひでるの助手を務めており、「その日の大空襲のショックで永眠された」と述べている。
鈴木ひでる 人物
父親は「商人に学問は不要」といわれた明治期にあって、隠れて本を読むほど、向学心に富む人物であった。また、油をとった後の大豆を捨てずに肥料にしたり、そのために豆を削る機械を作ったり、稲もみ機を考案して全国で販売したりと、好奇心旺盛な上に創意工夫を好んでいた。ひでるはこうした父の影響を強く受けて育った。
東京帝国大学の専攻生となった頃は、当時の東京帝国大学では女子は珍しく、実験室でも紅一点であった。総取締役の丹波敬三が、派手な身なりの女子の加入による教室の乱れを懸念したところ、近藤平三郎が「ご心配になることはありません」と笑ったという。近藤の言葉の通り、ひでるは髪を後ろでまとめ、化粧もせず、袖の短い着物に袴または割烹着と地味な姿で、やや色黒なこともあって「石炭女史」と渾名されていた。本人はそのあだ名も聞き流し、なりふり構わない勉強家であった。
先述の妹の香代は日本女子大学に入学後に、ひでるの試験を受け、ひでるから「点数を知りたい人は聞きに来るように」と言われたが、恥ずかしさから帰宅後に自宅でひでるに聞くと「公私混同はいけない、学校で聞くように」と言われ、ひでるの真面目さを表す逸話として残されている。妹によれば「試験は厳しかったが、友達によれば、厳しくとも質問には丁寧に教えてくれた」とのことであった。
鈴木ひでる 人物
ひでるの教え子たちは、ひでるのことを「非常に厳しい先生でした」と回想している。日本女子大で後進の指導にあたっては、「勉強の機会を与えてくれた学校に恩返しをしたい」との思いから後輩たちに厳しく接し、「勉強しなさい」が口癖であった。香雪化学館では夜中まで実験を続けたことから、同館は「不夜城」と呼ばれた。
研究一筋の生活であり、学位取得後も授業、研究、学校の事務、掃除の手伝いと、生活は変わることはなかった。唯一の趣味として伝えられているのが植物採集であり、これも研究の一環と言えた。東京帝国大学の牧野富太郎の植物採集同好会にも参加し、牧野の植物採集に同行することも多かった。
一方で妹の香代はひでるについて「研究以外に無趣味な人間ではなく、よく旅行もしていたし、話好きで、美味しいものを食べるために周りの人を誘うことも多かった」と回想している。1930年代のあるとき、ひでると助手たちが寿司屋で満腹になるほど食べた後、ひでるがその帰りに天ぷら屋を見つけて入ろうとし、助手たちが尻込みしている間に、1人で天ぷらを食べ、さらに甘い物まで食べにいったという。ひでるは同1930年代頃より糖尿病を患っていたことから、助手の1人は、この食欲は糖尿病の悪化によるものと推測している。
鈴木ひでる 人物
ひでるがペリレンの研究にあたって、数年をかけてようやく研究が完成しかけた頃、当時の助手の辻キヨ（先述）が誤ってその研究材料をすべてこぼしてしまったことがあった。ひでるは激怒のあまり、キヨに「死んでしまいなさい」とまで言い放った。キヨは声も出ずに泣き続け、数年にわたって辛い思いを抱き、周囲に「死にたい」と漏らしたものの、「生涯鈴木先生に誠意を持って仕え、詫びなければならない」と誓った。
ひでるが糖尿病の悪化で入院を強いられたときは、退院後も食事制限のために、炭水化物が一切禁じられ、非常に苛立つ日々が続いた。キヨはひでるに尽くすことを誓っていたことから、ひでるがサツマイモを食べたいと聞けば、少しでもデンプン質の少ないクリを茹でて勧めた。また、戦中でタンパク質の入手が困難となった頃には、キヨはひでるの健康を留意し、郷里の三陸海岸から豆や魚を取り寄せた。ひでるは非常用袋を肩にかけて学校に通い、「この袋にあなたからの差し入れが入っているの。歩きながら食べているのよ」と礼を述べ、キヨを喜ばせた。
鈴木ひでる 人物
日本人の女性農学博士第2号である丹下梅子は、ひでる同様に日本女子大で長井の助手を務めており、ひでるは15歳上の丹下のことを尊敬すると共に、親交があった。ひでるがある新年に丹下に宛てた手紙は「恭賀新年」で始まり、便箋3枚に及んでいる。
1944年に戦争が激化した頃、丹下が肺炎を患った。ひでるは丹下の自宅療養が困難と知るや、東京帝国大学の分院に入院させ、自らが保証人となった。幸いにも3週間ほどで丹下は退院することができたが、その数日後にひでるの方が発熱し、死去する結果となった。妹の香代は「丹下先生のご容態を心配しつつ自分が先に逝ったというのは、いかにも律儀な姉らしいと思えてなりません」と述べた。
藤井美帆
藤井 美帆（ふじい みほ、1980年 - ）は、日本のバレエダンサー、バレエ指導者である。3歳よりバレエを始め、1987年に父親の仕事の都合で家族とともにアメリカ合衆国に移住した。引き続きスクール・オヴ・アメリカン・バレエ（SAB）でバレエを学び、子役としてニューヨーク・シティ・バレエ団（NYCB）の公演に多数出演した。1989年に日本へ戻り、日本ジュニアバレエ、AMステューデント、橘バレエ学校などでバレエを続けた。
1994年と1995年の2度、スカラーシップを受けてパリにバレエ短期留学を経験したのち、1996年にはパリ・オペラ座バレエ学校に留学した。1999年に同校を卒業し、パリ・オペラ座バレエ団と短期契約を結んだ。2002年、アジア人として初めてパリ・オペラ座バレエ団の正式団員となった。
入団後は同バレエ団の主要なレパートリーに出演し、クラシック・バレエの諸作品からコンテンポラリーの新作に至るまで幅広い役柄を踊りこなした。最後の出演作は2022年7月の『真夏の夜の夢』（ジョージ・バランシン振付）で、この作品をもってバレエ団を定年（42歳）で引退した。同バレエ団在籍中の2021年にフランス国家のバレエ教師資格を取得し、引退後は後進の指導を手がけている。
藤井美帆 経歴
1980年、東京都の生まれ。父親はクラシック音楽を愛好し、母親はバレエを好み、実際に習っていたという家庭で育った。初めてバレエ公演を観たのは3歳のときで、ウィーン国立歌劇場バレエ団の『眠れる森の美女』（エヴァ・エフドキモワとルドルフ・ヌレエフの主演）であった。劇場を出てから両親に「私もやりたい!」とせがみ、近所のバレエ教室に通い始めた。
1987年に父親の仕事の都合により、家族とともにアメリカ合衆国に移住した。この移住を機にバレエに本腰を入れ、7歳から2年間スクール・オヴ・アメリカン・バレエ(SAB)でバレエを学んだ。SABの生徒たちはニューヨーク・シティ・バレエ団（NYCB）の公演に子役として出演する場合があったため、藤井も『くるみ割り人形』のマリーの友達などで多数の舞台に出演した。舞台出演の経験を積むごとに、彼女はバレエに惹きつけられていき、バレエ留学を願うようになった。
1989年に日本へ戻り、牧阿佐美、大塚礼子に師事して日本ジュニアバレエ、AMステューデント、橘バレエ学校などでバレエを続けた。「いつかは海外で」と日本国外で踊りたいとの願いを抱き続けていて、朝から晩までバレエに囲まれる生活を夢見ていた。
藤井美帆 経歴
レッスンを日本で続けながらいろいろなバレエ公演を観ていくうちに、藤井はパリ・オペラ座バレエ団に惹きつけられていった。その思いは『エトワールへのみち』というパリ・オペラ座バレエ学校を紹介したビデオを観たことによっていっそう募っていった。すぐにでもバレエ留学に挑戦したいという思いがあったものの、クロード・ベッシー（fr:Claude Bessy、1972年から2004年までパリ・オペラ座バレエ学校校長を務めていた）が「外国人は義務教育を終えてから来るように」と発言していることを知って中学校を卒業するまで待つことにした。
藤井は小中学校のころは授業中にもバレエ留学のことばかり考え、さらに小学生のうちから「準備が整い次第すぐに留学するために、高校受験には時間を取られないようにしよう」と中高一貫校に入学するなど、バレエ留学の準備を進めていた。そして1994年と1995年の2度、スカラーシップを受けてパリにバレエ短期留学を経験した。
日本国外で踊るという夢をかなえるため、藤井はクロード・ベッシーに手紙を書き、レッスン風景を収めたビデオとともに送った。するとすぐに合格の返事が届いた。1996年、16歳の藤井は単身でフランスに渡航し、パリオペラ座バレエ学校に留学を果たした。
藤井美帆 経歴
留学当初の藤井は「夢の場所に来た」感じが嬉しかったというが、すぐに寮母から「あなたは留学生だから、（パリ・オペラ座）バレエ団の入団試験は受けられない」と言われた。その言葉に藤井は立腹したが、それでも心の隅にはパリ・オペラ座バレエ団に入団したいという思いがずっとあった。
入学当時はフランス語がよくわからない上にパリ・オペラ座のバレエ・メソッドの基礎ができていなかったため、練習についていくのが大変であった。校長が名前を呼ぶ代わりに「日本!！」と言うなどつらいこともあったという。それでも、バレエ学校では生活のリズムを作り上げることやフランス語の習得、さらに切磋琢磨していくことの重要さなどたくさんの学びがあり、後々まで彼女の財産となった。
バレエ学校では『二羽の鳩』で4人のジプシー役を踊ったり、『ヨンダーリング』（ジョン・ノイマイヤー振付）パリ・オペラ座初演で良い役に配役されたりしたことが貴重な思い出になった。プティット・メールは当時スジェの位置にいたオーレリー・デュポンに依頼した。
藤井美帆 経歴
藤井が在学していた時期のバレエ学校では、外国人は生徒になれず「留学生」扱いだった。在学2年目に短期契約オーディションが開かれ、留学生の立場だった彼女にも受験の許可が出た。当時17歳の藤井はそのオーディションに合格し、1998年5月から7月にかけて『マノン』と『ドン・キホーテ』に出演を果たした。その次に開かれたオーディションには合格できず、ベッシーに依頼してバレエ学校のプルミエール・ディヴィジョン（最終年度）に復学した。プルミエール・ディヴィジョンで1年間学び、修了の時期に再び短期契約オーディションに合格して『白鳥の湖』に出演した。
バレエ学校卒業後の進路については、パリ・オペラ座バレエ団以外は考えられなかった。1999年に同校を卒業した後は、パリ・オペラ座バレエ団と短期契約を結んだ。短期契約団員（CDD）は1年ごとに契約を結ぶ制度で、さまざまな演目に出演するチャンスを与えられた。ただし、代役としての出演が多かったため、当日にならないと出番があるかどうかわからないことが多かった。その県境の中で藤井は本役のダンサーのリハーサルを見てからノートに記入するなどの努力を続け、振付を覚えていった。
藤井美帆 経歴
藤井はミテキ・クドーの代役として『くるみ割り人形』の雪の精を踊ったり、2001年の「ジュヌ・ダンスーズ」という公演では『パ・ド・カトル』でソロの役を踊ったりするなど、出演のチャンスが与えられるたびに応え続けた。やがて彼女の努力が報われる日が来た。
CDDがバレエ団の正式団員になれる唯一の機会は、毎年7月に行われる外部枠での入団試験であった。藤井はこの試験を毎年受け続け、補欠オーディションなどを含めるとその回数は7回に達していた。2002年の採用枠は男女各2名で、藤井はこの試験に合格してアジア人として初めてパリ・オペラ座バレエ団の正式団員となった。恩師ベッシーに合格の報告をしたところ、「私は何もしていないわ。あなたが上手に踊った結果よ」と言われたが、藤井にとってそれは何よりもうれしい誉め言葉であった。
藤井にとって20代当初は順調な滑り出しであったが、その後は挫折と試行錯誤の時期が続いた。パリ・オペラ座バレエ団の正式団員となり、幼少時からの夢が叶ったことによって「これから自分はどうしていきたいのか」がわからなくなった。その悩みは「何を目指したいのか」「どう成長していけばいいのか」「上達した先に何を目指せばいいのか」と連鎖していき、彼女自身の表現では「まさに暗中模索の時代」であったという。
藤井美帆 経歴
この状況を打開するために、藤井は懸命に行動を続けた。「たくさん練習すればうまくなるはず」との考えから夏期講習に頻繁に通ってみて、10代の時期と同様に1日中踊り続けて負傷したことや、キューバのバレエダンサーたちの優れた舞踊技巧を知るべく単独でキューバのバレエ団でレッスンを受けたこともあった。
さまざまな行動の結果はすぐには答えにはつながらなかったものの、藤井は多くのことを学び取った。キューバのバレエ界では、バレエを学べるのは選抜された少年少女たちだけであった。当時のキューバは発展途上国であり、彼らにとってダンサーとなることは家族を救うことを意味していた。キューバのダンサーたちの真剣な姿勢を目の当たりにして、藤井はこれまでを振り返って「自分がいかに恵まれた環境でぬるま湯に浸かっていたのか、悩みがいかに贅沢なものなのか」に気づいたという。
藤井は挫折と試行錯誤の中にあっても、バレエを辞めたいと考えたことはなかった。それでも30歳のころ、「このままオペラ座のバレエ団にいていいのかな？」と思ったことがあった。パリ・オペラ座バレエ団は正式団員になれば定年までの在籍が保障されるが、彼女を含めて多くのダンサーがバレエ団に対して同じ思いを抱いていた。彼女はバレエに対する自信がまだ確立しない中で、周囲の環境が変わればもっとうまくいくかもしれないという考えから他のバレエ団の公演を観に行くこともあった。
藤井美帆 経歴
藤井の転機は、30代になって結婚したことであった。子供をもうけて子育てをするにあたり、今までのように自分のことやバレエのことだけを考えるわけにはいかず、子供のことを最優先することになった。幼少時からバレエに向き合い続けてきた彼女にとってこれは大きな変化であり、バレエとの程よい距離感が生じたことによって、自身を客観視することが可能になってバランスが取れたことを明かしている。
その時期からの藤井は、様々な作品のキャストに抜擢されることが続いた。アンヌ・テレサ・ドゥ・ケースマイケルの『カルテット（弦楽四重奏曲第4番）』での体験はリハーサルのときから強烈な印象を受けた。作品に取り組んでいく中でジョアンヌ・ソーニエという優れたコーチとめぐり会うこともできた。ソーニエは単に振付を教えるだけではなく、ダンサー一人一人の良さを引き出そうと取り組んでいた。藤井は今まで出せていなかった部分を引き出してもらったことによって自分の仕事にやりがいを感じ始めた。そしてすべてのことが徐々に上手くいくようになり、20代のころに失っていた自信も次第に取り戻すことができた。
藤井美帆 経歴
試行錯誤を繰り返したのちに藤井が見い出したのは「自分がやりたいこと・自分を成長させられる場所はオペラ座にある」という結論であった。のちに彼女は「所属する場所を変えれば何かが変わるのでは」と、比較してみたりもしましたが「結局は自分次第」だということに気づきました。同じ場所にいても、自分が変われば自分に対する周りの対応が変わってくる事もあると思うんです。（後略）」と述べている。
藤井はパリ・オペラ座バレエ団の舞台で踊り続けた。同バレエ団のレパートリーに入っているクラシック・バレエの諸作品からコンテンポラリーの新作に至るまで幅広い役柄を踊りこなした。2015年にはアンヌ・テレサ・ドゥ・ケースマイケルからの抜擢を受けて『カルテット』を踊った。この作品は好評で、藤井自身にも代表作となった。『カルテット』は2018年にも再演されている。キャリアの終盤では、『ロメオとジュリエット』の乳母に代表される存在感や演技力を求められる重要な役どころもこなしていた。
藤井美帆 経歴
藤井の最後の出演作となったのは、2022年7月16日に上演されたジョージ・バランシンの『真夏の夜の夢』であった。彼女は引退の5年ほど前から膝を痛めていたが、公演2週間前のリハーサル中に痛みで膝が伸ばせなくなるほどのアクシデントが起こり、歩けなくなってしまった。アデュー公演（引退公演）を観るために両親が日本から来る予定になっていたため、藤井は絶望的な気分になった。このとき、オペラ座のメディカルスタッフたちや舞台スタッフたちが彼女の力になった。毎日薬で炎症を抑えつつ、並行してクライオセラピー（冷却療法）やテカール療法機による治療なども受けて回復に努めた。膝の炎症が治ってまた踊れるようになると、少しずつ舞台への出番を増やしてもらった。「今日はここだけ踊れそうなので・・・次のときは、もう少し踊れそうなのでこれとこれ・・・」とさながらパズルを組み立てるように様子をみながら進めていった。
藤井美帆 経歴
藤井が舞台に出演する3日前に、エトワールのアリス・ルナヴァン (en) が自らのアデュー公演に出演中、まさに舞台上で膝を負傷するというアクシデントが起きた。彼女はこのアクシデントを自宅で知り、膝に故障を抱える身として恐怖感を覚えた。そして気を引き締めなければと感じたという。公演当日は非常に緊張したものの、楽屋に入ると気持ちが落ち着き、最後まで踊りきることに集中した。そして配役されていたすべての役柄（第1幕の8名の妖精の一人、2幕のディヴェルティスマン）を踊り抜き、この作品をもってバレエ団を定年引退（42歳）した（最終階級はカドリーユ）。
藤井はバレエ団在籍中の2021年にフランス国家のバレエ教師資格を取得した。パリ・オペラ座の現役ダンサーたちから指導の依頼を受け、引退後も毎日のようにオペラ座へ通う日々が続いている。
彼女は引退後に受けたインタビューで、次にチャレンジしたいことなどの質問を受けて「実は、今は特にないんです。なぜなら、やりたい！と思ったことは、いつもすぐ行動に移しているから。最近では俳優さん達にバレエ指導するお仕事のお話をいただき、面白そう！と即答で引き受けました。（後略）」と答えている。
教えることへの情熱が生まれたのは、30歳のころであった。藤井は「私が人に教えるなんてできない」と思い込んでいたが、怒られて落ち込んでいたバレエ団の後輩の練習に付き合ったところ、非常に感謝された。このできごとは他人の助けになったという実感となり、やがて教えることに興味を持つようになった。
藤井が入団した当時、パリ・オペラ座バレエ団では団員の95パーセントがフランス人で外国人は5パーセントと決まっていた。その後才能があれば国籍問わず採用という方針に転換し、日本人や日系人の団員はオニール八菜（エトワール）を筆頭としてクララ・ムーセーニュ、タケル・コストなどが在籍している。藤井は「私は体幹がとっても弱いんです。（日本人ダンサーの）前例がないから、鍛えるにしてもどこをどう鍛えていいかわからなかった。あなたは日本人だからここが弱いのよ、なんて言ってくれる人もいず、欧米人の生徒と同じように先生たちは私に接していていました」と回顧し「今はアジアの血が入ってる人の弱いところがすぐにわかってあげられるので変えやすいんです（後略）」と続けた。インタビュアーも藤井の発言を受けて「日本人ダンサーにとって素晴らしい先生の誕生ですね」と同意している。
藤井美帆 レパートリーと評価
藤井はパリ・オペラ座バレエ団の主要なレパートリーに出演し、クラシック・バレエの諸作品からコンテンポラリーの新作に至るまで幅広い役柄を踊りこなした。彼女はもともとクラシック・バレエ作品の方を好んでいるが、アンヌ・テレサ・ドゥ・ケースマイケルの『カルテット（弦楽四重奏曲第4番）』やピナ・バウシュの『春の祭典』などに代表されるコンテンポラリー作品も踊っている。
藤井は思い入れのある作品としてケースマイケルの『カルテット（弦楽四重奏曲第4番）』を挙げている。ただし、ケースマイケルにキャスト候補として選ばれたとき、「どうかこの作品から外してください。私は『ラ・バヤデール』のほうがいいんです」と当時の芸術監督バンジャマン・ミルピエと一緒に仕事をしていたバンジャマン・ペッシュに頼み込んだ。ペッシュからは「コンテンポラリーでソリストのように踊れるのに、『ラ・バヤデール』で32人のオンブルの一人のほうがいいの？」という反応が返ってきた。結局はやむを得ずオーディションを受けることになったが、得たものは多かった。そしてこの作品を経験したことでようやく自信を持つことができ、その後クラシック・バレエの作品を踊るときにもその経験が活かされた。
『カルテット』は好評で迎えられ、藤井の踊りも称賛された。ただし藤井は「私の場合は、コンテに目覚めた！というのではなく、『カルテット』が好きだっただけです」と述べている。
藤井美帆 レパートリーと評価
キャリアの終盤で演じた『ロメオとジュリエット』の乳母役や『ラ・バヤデール』でのガムザッティの乳母役では、「踊らない役」だったため当初は意外だったという。藤井の目標は「引退の最後の日まで踊る」ということで、キャラクター・ダンサーで終わりたくないという思いもあった。
そのためはたしてキャラクター・ダンサーが自分にできるのかと驚いたが、自分の世代でこうした役柄をできそうなのは彼女くらいしかいないという考えに至った。そして実際にやってみると、面白かったためこれらの役で舞台に立つのが楽しみになった。藤井は「こうした配役で面白いのは役作りがあることです。キャラクターを舞台上で表現すること。普段のバレエだとテクニックがあってそこに緊張したりするけれど、そういうのがなく、表現することだけ。私、表現することがきっと好きなんですね、だから、そこだけに集中できるのでこれは楽しい！ってなってしまったんです。（中略）ああ、これは良い体験をさせてもらったわ、と感謝しました」と回顧している。
藤井美帆 人物
藤井自身の分析によると、もともとは元気な性格でやる気もあり、引っ込み思案な部分はなく積極的な性格である。しかし単身でフランスに来てからは文化の違いに加えて言葉も通じないことから、少し内向的になっていた。しかもバレエ団では150人近くの優れたダンサーの中でただ1人のアジア人であり、誰も助けてくれないという世界であった。
その世界の中で藤井はどんどん自信を失っていき、踊りまで内向的になっていった。すでに述べたとおり、33歳のときに踊った『カルテット』の経験が彼女から自信を引き出し、その後のダンサー生活を通じてクラシック・バレエ作品を踊るときでも自信につながった。
元同僚（エトワール）のイザベル・シアラヴォラ (en) は藤井について「穏かなすごくいい女性です。彼女のポール・ド・ブラは大好き、とても美しい。彼女はいつも魂で踊っています」と高く評価している。
高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ 2024
高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ 2024は、高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグの2024年の大会である。
高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ 2024 大会要項
2024年2月28日に開催と大会概要が発表された。参加チーム数が24チーム（東西各12チーム）で行われる。
出場24チームを東西12チームずつに分け、ホーム・アンド・アウェー方式による2回戦総当たり（各チーム22試合ずつ）を実施する。東西の優勝チーム同士が12月15日に埼玉スタジアム2OO2で行われる「高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ 2024 ファイナル」出場権を獲得する。
一方、降格・入れ替えに関するレギュレーションは、東西の下位2チームずつ（計4チーム）がプリンスリーグに自動降格となる。このためプリンスリーグからプレミアリーグへの昇格数も4となる。
4月6日から始まり12月8日に終わる。ファイナルは12月15日に行われる。当初発表された日程は以下の通り。
高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ 2024 参加チーム
参加数は昨シーズンと同じ24チーム。東西下位2チームがプリンスリーグへ降格。高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ 2023 プレーオフで勝利した4チームが参戦する。また、チーム数の関係で横浜FCユースがWESTからEASTに移動となっている。
高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ 2024 試合結果
出典: JFA順位の決定基準: 1. 勝点; 2. 得失点差; 3. 得点数.
出典: JFA順位の決定基準: 1. 勝点; 2. 得失点差; 3. 得点数.
プレミアリーグのEAST・WEST優勝チームが1試合勝負で対戦する。2024年12月15日に埼玉スタジアム2002で開催された。
ベッシー・ビアティー
エリザベス・メアリー・「ベッシー」・ビアティー (Elizabeth Mary "Bessie" Beatty、1886年1月27日 - 1947年4月6日) は、アメリカ合衆国のジャーナリスト、編集者、劇作家、ラジオパーソナリティである。
ベッシー・ビアティー 幼少期と教育
エリザベス・メアリー・「ベッシー」・ビアティーは、アイルランドからの移民夫婦であるトーマスとジェーン・ボックスウェル・ビアティー夫妻の4人の子どもの一人としてロサンゼルスで生まれ、そこで育った。ロングビーチでの子ども時代、赤十字への募金を集めるために子どもショーに出演し、姉妹と共に舞台に立った。オクシデンタル大学に入学したが、卒業はしなかった。
ベッシー・ビアティー 経歴
彼女が最初に記者として仕事をしたのは、大学在学中に得た『ロサンゼルス・ヘラルド紙』での仕事だった。1907年から1917年までは『サンフランシスコ夕刊紙』で「余白にて」と題するコラムを連載していた。ネバダ州で鉱山労働者のストライキの記事を取材していた時には、『ネバダ人名録』を執筆出版した。1917年には、ジャーナリスト仲間のレタ・チャイルド・ドール、アルバート・リス・ウィリアムズ、ルイーズ・ブライアント、ジョン・リードと共に、ロシアを旅行した。そこで彼女はレフ・トロツキーと共にロシア女性大隊のメンバーにインタビューしたが、その勇気と力強さに大きな感銘を受けた。その時の旅行について彼女は『ロシアの赤い心臓』という本を1918年に出版した。「私は偉大な時を過ごし、それが偉大だと知った」とロシアでの体験について書いている。
ベッシー・ビアティー 経歴
ビアティーは生涯の多くをフリーランスのジャーナリストとして働いた。1918年から1921年まで女性誌『マッコールズ』の編集長だった。彼女は国際ペンクラブのアメリカ事務局長も務めた。1932年には小説家ジャック・ブラックと共著で戯曲『ジャンボリー』を書き、短期間だがブロードウェイ劇場で上演された。1940年から没するまで、ニューヨークの人気ラジオ・ショーの司会を務め、彼女の司会ぶりは『タイム誌』で「何でも知ってる彼女」と紹介された。第二次世界大戦中は、彼女のショーで戦争債権を30万ドル販売し、1943年には「芸術と産業の国際女性博覧会」で、年間ラジオ賞を受賞した。
活動家として、彼女はフェミニストグループ「ヘテロドキシー」のメンバーだった。1912年に『新規有権者のための政治入門』を書いたが、これは新たに参政権を得たカリフォルニアの女性たちのための小冊子だった。1919年には『ボルシェヴィキのプロパガンダ』についての上院公聴会で証言した。
ベッシー・ビアティー 私生活
ビアティは俳優のウィリアム・サウターと1926年に結婚した。彼らはロサンゼルスに住み、後にニューヨークへ引っ越した。彼らの飼っていた2匹のテリア犬「ビッディとテリー」は、ビアティのラジオ番組で頻繁に言及され、ファンレターも届いた。ビアティは1947年4月、突然の心臓発作により61歳で没した。翌日には追悼番組が放送された。