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オスカル・ジェグー 経歴
フランスのラ・ロシェルにあるオレロン島生まれ。6歳の時にスタッド・ロシュレに入団した。小学生の時にはフランスのアルティメットのタイトルを獲得した。
2023年1月、U20フランス代表となり、U20シックス・ネイションズ・チャンピオンシップに出場。初戦は控え出場だったが、最終戦までにはキャプテンを任された。
20歳になる直前の2023年5月28日、フランス選手権トップ14に出場。スタッド・ロシュレでのプロデビューを果たした。
2023年8月20日、フランス選手権トップ14の2023-24シーズン開幕戦の後にコカインの陽性反応が出た。試合の2日前にパーティーで摂取したといい、1か月間の出場停止処分を科された。
2024年6月、フランス代表のアルゼンチン遠征チームに選ばれた。
オスカル・ジェグー 経歴
21歳の時、2024年7月6日にアルゼンチンのメンドーサで行われたアルゼンチン代表戦において、7番フル出場で初キャップを得た。
この試合後の夜から翌日までにおいて、チームメイトのウーゴ・オーラドゥ（Hugo Auradou）と共に、一人の女性に対して性的暴行を行ったとして、アルゼンチン警察によって逮捕・拘留・起訴された。しばらく出国禁止となり、約2か月ぶりの9月4日にフランスへ帰国した。2024年12月10日に、公訴棄却判決が出された。
2025年1月31日からの2025年シックス・ネイションズ・チャンピオンシップでフランス代表に復帰し、第4節アイルランド代表戦では、代表初トライを挙げた。
単輸送体
単輸送体（たんゆそうたい、英: Uniporter）、溶質輸送体（ようしつゆそうたい、英: Solute carrier）、促進輸送体（そくしんゆそうたい、英: Facilitated transporter）は膜輸送蛋白質の一種であり、溶質（小分子、イオン、その他の物質）を細胞膜を通過させて受動的に輸送する。促進拡散を利用して、高濃度領域から低濃度領域への溶質の濃度勾配に従って移動させる。能動輸送とは異なり、機能するためにATPのエネルギーを必要としない。単輸送体は、1つの特定のイオンや分子を運ぶことに特化しており、チャネルまたはキャリアのいずれかに分類される。促進拡散は、単輸送、同伴輸送（共輸送）、対向輸送（交換輸送）の3つの機序により発生する。各機構の違いは輸送の方向によって異なり、ユニポートは他の溶質の輸送と結合しない唯一の輸送である。
単輸送チャネルは刺激に反応して開き、特定の分子の自由な流れを可能にする。単輸送キャリア蛋白質は、一度に1つの分子または基質と結合して機能する。
単輸送チャネルの制御には次のような刺激が用いられる。
単輸送体
単輸送体はミトコンドリア、細胞膜、神経細胞に存在する。ミトコンドリア内の単輸送体はカルシウムの取り込みを担っている。カルシウムチャネルは細胞シグナル伝達とアポトーシスの誘発に使用される。カルシウム単輸送体はミトコンドリア内膜を横切ってカルシウムを輸送し、カルシウムが一定濃度以上に上昇すると活性化される。アミノ酸輸送体は脳細胞における神経伝達物質産生のために中性アミノ酸を輸送する。電位依存性カリウムチャネルも神経細胞に見られる単輸送体で、活動電位に不可欠である。このチャネルは、ナトリウム・カリウムポンプによって生成される電圧勾配によって活性化される。膜がある電圧に達するとチャネルが開き、膜が脱分極して活動電位が膜を伝播する。グルコース輸送体は細胞膜に存在し、血液や細胞外からグルコースを細胞内に取り込み、エネルギーを生成する代謝プロセスに供されている。
単輸送体は、栄養の吸収、老廃物の除去、イオンバランスの維持など、細胞内の特定の生理的プロセスに不可欠である。
単輸送体 発見の経緯
19世紀から20世紀の浸透と拡散に関する初期の研究は、細胞膜を横切る分子の受動的な動きを理解するための基礎を提供した。
1855年に生理学者のアドルフ・フィックは、浸透と単純拡散を、溶質が高濃度の領域から低濃度の領域へ移動する傾向として初めて定義した。これはフィックの拡散の法則としても非常によく知られている。1890年代のチャールズ・オーバートンの研究により、生体膜が半透性であるという概念が細胞内外の物質の調節を理解する上で重要となった。ヴィッテンベルクとショランダーによる促進拡散の発見により、細胞膜の蛋白質が分子の輸送を助けていることが示唆された。1960年代から1970年代にかけて、グルコースや他の栄養素の輸送に関する研究は、膜輸送蛋白質の特異性と選択性を浮き彫りにした。
生化学の技術的進歩により、細胞膜からこれらのタンパク質を分離し、特徴づけることが可能となった。細菌と酵母の遺伝学的研究により、輸送体をコードする遺伝子が同定された。これによってグルコース輸送体（GLUT蛋白質）が発見され、GLUT1が最初に特性決定された。溶質輸送体（Solute carrier; SLC）ファミリーなど、様々な輸送体をコードする遺伝子ファミリーの同定も、単輸送体とその機能に関する知識を進歩させた。
単輸送体 発見の経緯
最近の研究では、単輸送体の機能を理解するために、組換えDNA技術、電気生理学、高度な画像化技術を使用する技術に焦点が当てられている。これらの実験は、輸送体遺伝子をクローニングして宿主細胞で発現させ、単輸送体の3次元構造をさらに解析するとともに、蛋白質を介したイオンの動きをリアルタイムで直接観察することを目的としている。単輸送体の変異の発見は、GLUT1欠損症候群、嚢胞性線維症、ハートナップ病、原発性高シュウ酸尿症、低カリウム性周期性四肢麻痺などの疾患と関連している。
単輸送体 実例
グルコース輸送体（GLUT）は、細胞膜を介したグルコース分子の促進拡散を担う単輸送体の一種である。グルコースは殆どの生体細胞にとって重要なエネルギー源であるが、分子サイズが大きいため、細胞膜を自由に移動することができない。グルコース輸送体は、膜を横切るグルコースの特異的輸送に特化している。GLUT蛋白質には数種類のアイソフォームがあり、それぞれが異なる組織に分布し、異なる輸送速度特性を示す。
単輸送体 実例
GLUTは、12個のα-ヘリックス膜貫通領域からなる膜貫通蛋白質である。GLUTタンパク質はSLA2 遺伝子によってコードされ、アミノ酸配列の類似性に基づいて3つのクラスに分類される。ヒトでは14種類のGLUTタンパク質を発現することが知られている。クラスIのGLUTには、最も研究されているアイソフォームの一つであるGLUT1とGLUT2が含まれる。GLUT1は赤血球、脳、血液脳関門などの様々な組織に存在し、基礎的なグルコースの取り込みを担っている。GLUT2は主に肝臓、膵臓、小腸に存在し、膵臓β細胞からのインスリン分泌に重要な役割を果たしている。クラスIIにはGLUT3とGLUT4が含まれる。GLUT3は主に脳、神経細胞、胎盤に存在し、神経細胞へのグルコース取り込みを促進する際にグルコースと高い親和性を持つ。GLUT4はインスリン制御下でのグルコース取り込みに関与し、主に筋肉や脂肪組織などのインスリン感受性組織に存在する。クラスIIIにはGLUT5が含まれ、小腸、腎臓、精巣、骨格筋に存在する。他のGLUTとは異なり、GLUT5はグルコースよりもむしろフルクトースを選択的に輸送する。
単輸送体 実例
グルコース輸送体は、グルコース分子が濃度の高い領域から低い領域へと濃度勾配を下って移動することを可能にする。このプロセスには、細胞外空間や血液からグルコースを細胞内に取り込むことがしばしば含まれる。グルコース濃度により確立された濃度勾配は、ATPを必要とせずにこのプロセスを促進する。
グルコースがGLUTに結合すると蛋白質チャネルは立体配座変化を起こし、膜を越えてグルコースを輸送する。グルコースが解離すると、タンパク質は元の形状を復元する。グルコース輸送体は脳、筋肉、腎臓において代謝に十分な量のエネルギー基質を供給しており、高いエネルギー需要を必要とする生理的プロセスを遂行するために不可欠である。糖尿病はグルコース代謝に関与する疾患の一例であり、疾患管理におけるグルコース取り込み調節の重要性を浮き彫りにしている。
ミトコンドリアカルシウム単輸送体（MCU）はミトコンドリアマトリックス内に存在する蛋白質複合体で、細胞質からマトリックス内にカルシウムイオン（Ca2+）を取り込む機能を持つ。カルシウムイオンの輸送は、ミトコンドリアにおけるエネルギー産生、細胞質カルシウム信号伝達、細胞死を調整する細胞機能において特に利用されている。単輸送体は細胞質のカルシウム濃度が1μM以上になると活性化される。
単輸送体 実例
MCU複合体は、輸送体を形成するサブユニット、制御サブユニットMICU1およびMICU2、補助サブユニットEMREの4つの部分から構成されている。これらのサブユニットは連携してミトコンドリアにおけるカルシウムの取り込みを制御する。具体的には、EMREサブユニットはカルシウムの輸送に機能し、MICUサブユニットはMCUの活動を厳密に制御して細胞質内のカルシウム濃度の過負荷を防止する。カルシウムは細胞内のシグナル伝達経路だけでなく、細胞死経路にも不可欠である。ミトコンドリア単輸送体の機能は、細胞の恒常性を維持するために重要である。
MICU1+MICU2サブユニットはヘテロ二量体であり、ジスルフィド結合で結ばれている。細胞質内のカルシウム濃度が高くなると、MICU1-MICU2ヘテロダイマーは立体配座変化を起こす。ヘテロ二量体サブユニットは協調的に活性化される。これはヘテロ二量体中のMICUサブユニットの1つにCa2+が結合すると、もう1つのMICUサブユニットの立体構造が変化することを意味する。カルシウムの取り込みはナトリウム・カルシウム交換体によってバランスを保たれている。
単輸送体 実例
L型アミノ酸輸送体（LAT1）は、L-トリプトファン、ロイシン、ヒスチジン、プロリン、アラニンなどの中性アミノ酸の輸送を仲介する単輸送体である。フェニルアラニンやトリプトファンなどの芳香族アミノ酸は、ドーパミン、セロトニン、ノルエピネフリンなどの神経伝達物質の前駆体である。LAT1は大きな分岐鎖または芳香族側鎖を持つアミノ酸の輸送を好む。アミノ酸輸送体は、代謝や細胞シグナル伝達などの細胞プロセスの為に、必須アミノ酸を腸管上皮、胎盤、血液脳関門に移動させる機能を持つ。輸送体は中枢神経系において特に重要であり、脳細胞における蛋白質合成や神経伝達物質生成に必要なアミノ酸を供給している。フェニルアラニンやトリプトファンなどの芳香族アミノ酸は、ドーパミン、セロトニン、ノルアドレナリンなどの神経伝達物質の前駆体である。
LAT1は、輸送体のSLC7ファミリーの膜蛋白質であり、SLC3ファミリーの4F2hcと共に、4F2hc複合体として知られるヘテロ二量体複合体を形成する。ヘテロ二量体は、ジスルフィド結合によって共有結合した軽鎖と重鎖から成る。軽鎖は輸送を行う部分であり、重鎖は二量体を安定化させるために必要である。
単輸送体 実例
LAT1が単輸送体なのか交換輸送体なのかについては議論がある。この輸送体は、濃度勾配を下って一方向にアミノ酸を細胞内へ輸送するという単輸送特性を持つ。しかし最近この輸送体は、細胞内に豊富に存在するアミノ酸と中性のアミノ酸を交換するアンチポーターの性質を持っていることが解ってきた。LAT1の過剰発現はヒトの癌で発見されており、癌の代謝に関与していることが示されている。
ヌクレオシド輸送体（平衡型ヌクレオシド輸送体）は、ヌクレオシド、核酸塩基、治療薬を細胞膜を横切って輸送する単輸送体である。ヌクレオシドは核酸合成の単位要素であり、ATP/GTPを生成するエネルギー代謝の主要成分である。また、アデノシンやイノシンなどのプリン受容体のリガンドとしても機能する。ENTは、ヌクレオシドを濃度勾配に沿って輸送する。また、腫瘍やウイルス感染の治療の為に、ヌクレオシド類縁体を細胞内の標的に送達する能力もある。
ENTは主要促進因子スーパーファミリー (Major Facilitator Superfamily; MFS)に属し、clamp-and-switchモデルを用いてヌクレオシドを輸送することが示唆されている。このモデルでは、まず基質が輸送体に結合し、閉塞状態（clamp）を形成する立体配座変化をもたらす。次に、輸送体は膜の反対側を向くように切り替わり（switch）、結合した基質を放出する。
ENTは原生動物と哺乳類で発見されている。ヒトにおいてはENT3（hENT1-3）とENT4（hENT4）輸送体が知られている。hENT1は主に副腎、卵巣、胃、小腸に発現しており、hENT2は主に神経組織と、一部の皮膚、胎盤、膀胱、心筋、胆嚢に発現している。hENT3は大脳皮質、側脳室、卵巣、副腎で高発現している。hENT4は膜を介した有機陽イオンと生体アミンの移動を促進する為、細胞膜モノアミン輸送体（Plasma membrane monoamine transporter; PMAT）として広く知られている。
単輸送体 機序
単輸送体は濃度勾配を下って細胞膜を通過する受動輸送によって分子やイオンを輸送する。
単輸送体の片側に特定の基質分子が結合して認識されると、輸送体蛋白質の立体配座が変化する。これにより輸送体蛋白質の3次元形状が変化して、基質分子が蛋白質の構造内に確実に捕捉される。その後、基質は膜を越えて反対側に移動する。膜の反対側で、単輸送体は再び立体配座を変化させて基質分子を放出する。単輸送体は最初の配座に戻り、別の分子を結合させて輸送する。
共輸送体や交換輸送体とは異なり、単輸送体は濃度勾配に基づいて1つの分子／イオンを一方向に輸送する。このプロセス全体で、膜を横切る基質の濃度差が単輸送体による輸送の原動力となる。このプロセスにはATPの形の細胞エネルギーは消費されない。
単輸送体 生理学的過程
単輸送体は様々な細胞機能の遂行に不可欠な役割を果たしている。各単輸送体は、細胞膜を横切って特定の分子やイオンの輸送を促進するよう特化されている。単輸送体が果たす生理的役割の例としては、以下のようなものがある：
単輸送体 変異
単輸送体をコードする遺伝子に変異が生じると、機能不全の輸送体蛋白質が形成される。この単輸送体の機能喪失は、様々な疾患や障害の原因となる細胞機能の崩壊を引き起こす。
RE-COLLECTION II
『RE-COLLECTION II』（リコレクションツー） は、1985年3月5日に発売された竹内まりやの2枚目の非公認ベスト・アルバム。発売元は RCA / RVC。
伊勢物語髄脳
伊勢物語髄脳（いせものがたりずいのう）は、『伊勢物語』の注釈書である。在原業平の子・滋春に仮託された秘伝書であるが、実際には南北朝時代から室町時代の成立であると考えられている。「『男女の和合の功徳』が『悟り』に直結する」という密教的理解に基づいて同物語を解釈する。
伊勢物語髄脳 成立
東洋世界においては古く仏典・儒典などに対する注釈が学問の多くの部分を占めたが、中世日本においてはこうした文脈下で、『日本書紀』『古今和歌集』『伊勢物語』『源氏物語』といった国文学のテキストについても注釈書をものすべき正典とみなされるようになった。また、この時期の学問は「家」または「流派」を通して継承されるものであり、諸派は競合する派閥に優越すべく、知識を秘匿化・あるいは神秘化する傾向を示した。
歌学についてもこうした傾向は同様であり、鎌倉時代後期以降、密教的な灌頂のシステムが和歌の伝授に取り入れられるようになった。和歌灌頂においては和歌の神である住吉大神および、和歌の祖である柿本人麻呂・在原業平が重視され、『伊勢物語髄脳』の成立についてもこうした文脈が影響しているといえる。
『伊勢物語髄脳』には右近中将（写本によっては左近権中将とも）・在原朝臣滋春（在原業平の次男）による序文があるが、これは特に信用できるものではない。たとえば尾崎雅嘉『群書一覧』には、「これは在原滋春が作のよし、自序などにもしるして、ふるくつたはりたるやうに思はせたる中頃の偽書にして……」とある。
伊勢物語髄脳 成立
同書が偽書である以上、実際の成立時期については定かではないが、大津有一は同書の写本の一部に鎌倉時代成立の『水鏡』からの引用があることを指摘する。また、「伊弉諾伊弉冉等の末国の王と成て、今まで百王と成てある也」との記述は、同書が（100代天皇である後小松天皇が即位していた）南北朝時代の成立である可能性を示唆するものであるとも論じるが、これについては断定を避けている。片桐洋一は「『男女の和合の功徳』が『悟り』に直結する」という同書の内容が「多くの読者を持つ『伊勢物語』によって真言立川流を説こうとしている」として、同書の成立は文観の影響が大きかった建武以降、南北朝時代から室町時代ごろのことであろうと論じている。
伊勢物語髄脳 内容
『伊勢物語』の「伊」は女性・「勢」は男性を意味し、万物は伊（女性＝陰）と勢（男性＝陽）の陰陽から構成されると論じる。また、陰陽の融合である男女の和合こそが人を救う唯一の道であり、『伊勢物語』とはこの理論を説くために在原業平が執筆したと論じたうえで、この理解に基づいて同物語の難解部分を解説する深秘7ヶ条を説く。さらに、歌語「ちはやふる」についての秘事を記し、後半部分には灌頂に関する文献をおさめる。こうした性質から、同書は一般の注釈書というよりも、伊勢灌頂（『伊勢物語』伝承にあたっての灌頂）にあたっての秘伝として伝えられたものであろうと考えられる。
『伊勢物語髄脳』には複数の写本が存在するが、刈谷図書館蔵本に関していえばその構成は以下の通りである。
伊勢物語髄脳 内容
書題
総論
「伊勢の功徳」を知らせる意味
「伊勢」は和合を意味すること
義晴（滋春）が業平の悟りを知ること
「伊勢物語」が「和合」の物語であること
〔業平が臨終の際に有常娘の極楽往生を約束したこと〕
〔深秘第一、和合と悟り〕
〔深秘第二、「悟りの人」が「迷へる女」と和合する意味〕
〔深秘第三、迷ひの心と悟りの心が一体化する意味〕
〔深秘第四、悟りの時、和合であるから「迷ひ」もない…業平と染殿内侍〕
〔深秘第五、無相無念とは…業平の斎宮への歌、義晴（滋春）の業平葬儀の時の歌〕
〔深秘第六、悟りの時、皆和合であるから善悪の区別はない〕
〔深秘第七、住吉大明神を血脈の始めとすること〕
〔「千葉破」ということ〕
「千葉破」の意味
「我心こそ神」であること
業平の悟りと神との関係
義晴（滋春）の悟り
〔伊勢二門　極理灌頂撰　阿古根浦口伝〕
業平が住吉明神に重んじられたこと
業平が住吉明神より「阿古根浦口伝」を伝授されたこと
業平の返歌の意味
「伊勢」の意味
「秋津島」の起源と天神七代・地神五代
天神七代・地神五代とは
6項の地神五代に関する説への反論
「世継」に記された伊弉冊・伊弉諾
「朱雀院註」の伊弉諾・伊弉冊
斎宮の起源
結び―業平の恩
〔識語〕
伊勢物語髄脳 伝本・刊本
『国書総目録』は、『伊勢物語髄脳』の伝本の所在として国立国会図書館・内閣文庫・九州大学（『古今和哥集灌頂口伝』との合冊が1冊、『伊勢物語評註』の付として1冊）・名古屋大学附属図書館神宮皇学館文庫・刈谷図書館（安永4年・1775年写本）・神宮文庫（宮崎文庫蔵承応2年・1653年写本1冊、林崎文庫蔵天明3年・1783年写本1冊、「阿古根浦口伝」のみ1冊）・桃園文庫を記載する。また、大津により上野図書館蔵本、片桐により鉄心斎文庫（衣笠文庫旧蔵本1冊、奥書に弘安5年・1282年とあるもの1冊）・東北大学蔵本が紹介されている。また、『国書データベース』によれば、国文学研究資料館高乗勲文庫にも写本の所蔵がある。
伊勢物語髄脳 伝本・刊本
これらの写本は、大津により2系統に分けられている。この2系統の写本は文章に異同があるが、最も大きな違いは「阿古根浦口伝」文中の地神五代の説明が簡潔であるか、そうでないかという点である。内閣文庫・上野図書館・神宮文庫（林崎文庫）・九州大学・東北大学・国会図書館蔵本には地神五代について「此五の物も又おの〳〵死する事なきによつて、がうして今かみをまとひてあれどもおの〳〵はなれて、火ははいにかへり、 水は水にかへり、土はつちにかへり、風はかぜにかへる時死するとは云なり。」とのみ記されているのに対して、鉄心斎文庫の2冊・神宮文庫（宮崎文庫）・刈谷図書館・桃園文庫蔵本においてはさらに本文が続き、奥書も記される。末尾部分が当初からあり、後に削られたものか、あるいは当初は存在せず、のちに補記されたものかについては、はっきりとはわからない。
1989年の片桐の編による『鉄心斎文庫伊勢物語古注釈叢刊』第2巻に、鉄心斎文庫蔵弘安五年奥書本が影印として刊行されている。また、片桐による神宮文庫蔵林崎文庫蔵本の翻刻が、1969年の『伊勢物語の研究 資料篇』に掲載される。また、吉沢義則編・1969年の『未刊国文古註釈大系』第8巻に刈谷図書館蔵本の翻刻が掲載されるが、これは神宮文庫・内閣文庫・帝国図書館蔵本からも参照した混合本文となっており、特定の写本からの厳密な翻刻ではない。飯塚恵理人らは1994年、刈谷図書館蔵本を翻刻し、神宮文庫蔵林崎文庫蔵本・鉄心斎文庫蔵弘安五年奥書本による校異を示した。また、2005年の『日本古典偽書叢刊』第1巻にも、伊藤聡・小川豊生による翻刻が掲載される。また、スーザン・ブレークリー・クラインにより、1998年に英訳が刊行されている。
ロンドン議定書 (1828年)
ロンドン議定書（ロンドンぎていしょ、英語: London Protocol）は、1828年11月16日にイギリス・フランス・ロシアの列強三国によって結ばれた議定書である。この議定書は、オスマン帝国の宗主権下にありながらも内部的には自治を持つ、国家としてのギリシャの創設を定めたものであった。
1821年に開始したギリシャ独立戦争の結果、そして1827年のナヴァリノの海戦とロンドン条約後の対立への三大国の介入により、南ギリシャに何らかの形でギリシャ国家を創設することが確実となった1827年、第三回ギリシャ国民議会は、新興国家の統治を1828年1月にギリシャへ到着したイオアニス・カポディストリアスに託した。カポディストリアスは近代国家の基盤を築く努力を進めるとともに、三大国との交渉を開始し、新しいギリシャ国家の領域や憲法上の地位について協議を行った。特に1828年9月のポロス島会議では、三大国の大使との交渉が行われた。
ロンドン議定書 (1828年)
大使たちは新たなギリシャ国家に広範な領土を与えるべきだと勧告していたが、1828年11月、三大国はこの勧告を無視して最初のロンドン議定書に合意した。この議定書により、スルタンに貢納する自治国家としてのギリシャが創設され、その領土はペロポネソス半島とキクラデス諸島に限定された。このため、大陸ギリシャ・クレタ島・その他の諸島は除外されてしまった。これらの地域はギリシャ独立戦争に参加し、あるいは当時ギリシャ側の支配下にあったにもかかわらず、新国家の領土には含まれなかった。
しかし、1829年3月22日に第二次ロンドン議定書が締結され、これはポロス島会議での勧告の大部分を受け入れる形で修正された。
1961年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1961年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのNFL12年目のシーズンであり、AAFC時代も含めチーム創設16年目のシーズン。ポール・ブラウン・ヘッドコーチの16年目のシーズン。
1961年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ レギュラーシーズン
※AFLとNFLは合併前の別リーグ※前年加入のカウボーイズと当年加入のバイキングスはカンファレンス関係なく2試合対戦
：1度対戦　 ：2度対戦
連雀町 (川越市)
連雀町（れんじゃくちょう）は、埼玉県川越市の町名。現行行政地名は連雀町のみ。丁番を持たない単独町名である。住居表示未実施地区。郵便番号は350-0066。
連雀町 (川越市) 地理
川越市の中心部に位置し、東側で松江町、南側で新富町と中原町、西側で六軒町、北側で仲町と接する。蓮馨寺、熊野神社、大正浪漫夢通りなどが所在する。
連雀町 (川越市) 歴史
江戸時代初期、川越藩主酒井重忠が連雀商人に対して新しい町の設置を認めた旨の文書が残っている。これが現在の連雀町であるとする著述もある一方、この時に形成された連雀町は現在と異なり大手町付近にあったとする説もある。明治期に刊行された資料には蓮馨寺の所在地として「連雀町ニアリ」と記載されており、この頃には現在の区域が連雀町と呼ばれていたことがわかる。
1962年3月1日に町名と町界の整理が行われ、町域の一部が新富町一丁目に移され、旧松江町の一部が合流する形で、現在の連雀町の町域が形成された。
1963年10月5日には、当時国道16号に含まれていた連雀町交差点に、川越市内で初となる交通自動信号機が設置された。
連雀町 (川越市) 世帯数と人口
2025年（令和7年）1月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
連雀町 (川越市) 小・中学校の学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
松本新湖
松本 新湖（まつもと にこ、2002年12月6日 - ）は、日本の女子バスケットボール選手である。ポジションはポイントガード。Wリーグの東京羽田ヴィッキーズ所属。
松本新湖 来歴
三重県出身。
岐阜女子高校でインターハイとウインターカップともに準優勝。
東京医療保健大学に進み、1年次にU19ワールドカップ日本代表に選出。インカレでは準優勝を経験。
2024年11月、東京羽田ヴィッキーズにアーリーエントリー登録される。
スモーキー (オリンピックのマスコット)
スモーキー (Smoky、またはSmokey) は1932年夏季オリンピック のオリンピック村のマスコットキャラクターであり、後にオリンピック全体の公式キャラクターとなった犬である。また、オリンピックマスコットの最初の例と言われることもある。
スモーキーはオリンピック選手村の建設が始まってすぐに姿を現し、1932年1月2日の選手村起工日と同日に生まれたとする説が存在する。祖先がわからない雑種の黒い小型犬であり、スコティッシュ・テリア、ブルドッグ、オーストラリアン・ケルピーなど様々な種からなる雑種であるとみなされている。 スモーキーは全ての国のアスリートと一緒にポーズをとり、様々な国のメダル、ピン、バッジが留められたブランケットを与えられた。しかし、大会中に何度か骨折している。スモーキーは7月14日に突然行方不明になるものの、翌日には戻ってきた。
大会終了後は家庭のペットになったが、1934年4月にスピード超過の運転手に轢かれて死亡した。
1962年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1962年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのNFL13年目のシーズンであり、AAFC時代も含めチーム創設17年目のシーズン。ポール・ブラウン・ヘッドコーチの17年目のシーズン。チーム創設からヘッドコーチを務めたポール・ブラウンと物言うオーナーのアート・モデルとの確執が起こり、このシーズン終了後にブラウンは解雇された。
解雇されたブラウンは6年後の1968年にシンシナティ・ベンガルズのオーナー、GM、ヘッドコーチとして、AFLに参入し、NFLとAFLの統合後は、ブラウンズとベンガルズがAFC中地区のライバルとなり、この年の因縁関係はAFC北地区に引き継がれている。
モンスターボール Plus
モンスターボール Plus（Poké Ball Plus）は、ポケモンの世界でポケモンを捕まえるためのデバイス「モンスターボール」を基にしたゲームコントローラである。任天堂が開発・製造し、2018年11月16日に発売された。このコントローラは、『Pokémon Go』、『ポケットモンスター Let's Go! ピカチュウ・Let's Go! イーブイ』、および『ポケットモンスター ソード・シールド』に対応している。アナログスティックをボールのボタンとして置き換え、そのスティックを押し込むとAボタンとして機能する。ボール上部には隠しボタンがあり、それがBボタンとして動作する。また、モーション検出センサーを搭載し、ボールを投げる動作を再現できるほか、HD振動、LED、およびスピーカーも内蔵されており、ポケモンを捕まえる際の演出を模倣している。また、Pokémon Go Plusとしての機能も兼ね備えており、スマートフォンを直接使わずにポケモンを捕まえることが可能である。モンスターボール Plusには伝説のミュウがデジタル形式であらかじめ含まれている。
コントローラは高品質だとして批評家から好評を得ているが、他の用途での機能が限られている点を指摘されているものの、ポケモンファンには特に強く推薦されている。
モンスターボール Plus 特徴
それぞれのコントローラには加速度計、ジャイロセンサー、HD振動、スピーカー、そしてLEDが搭載されている。これらは、Nintendo SwitchのゲームでJoy-Conと同様の機能を果たすことができる。
『Let's Go!』シリーズでは片手で操作できる完全なコントローラとして使用できるが、『ソード・シールド』との互換性はより限定的であり、ミュウをアンロックしたり、ポケモンをロードしてコントローラに入れて散歩させることでボーナスアイテムを獲得できる。
モンスターボール Plus 発売
モンスターボール Plusは、最初は50ドルで販売され、Let's Go!とセットになった場合は100ドルで提供された。その後、期間限定で40ドルに値下げされた。
モンスターボール Plus 評価
Nintendo LifeのDamien McFerranは、モンスターボール Plusを7/10の評価を与えた。彼は、プレイヤーとソフトウェアを新しく収益性のある方法で結びつける任天堂の独自性の証として、この製品を評価し、DK Bongosをその別の例として挙げた。また、ポケモンに基づいたデバイスとして完璧に近い実現だとし、プレイヤーがトレーナーの感覚を得られる点を称賛した。しかし、SwitchのJoy-Conと比較して精度が劣る点を批判し、たとえ1つのJoy-Conと比べても精度が低いと述べた。また、このコントローラはPokémon GOと併用する場合にのみ真の価値があると指摘した。
GamesRadar+のSam Loveridgeは、このコントローラを4.5/5の評価を与え、「ポケモンファンにとって必須アイテム」と呼び、それが彼の「子供の頃に思い描いた夢」をすべて叶えたと述べた。また、マット仕上げを絶賛し、「触覚的な喜び」と評した。
PolygonのAllegra Frankは、このコントローラを「魅力的」と称しつつ、「見た目ほど楽しくはない」と評し、入力が「使いにくく」「限られている」と指摘した。また、サイズが小さい点についても言及した。それでも、彼女はアイデアを「素晴らしい」とし、コントローラのデザインを「非常に美しい」と賞賛した。
1946年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1946年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのチーム創設1年目のシーズン。チームはクリーブランドのタクシー王、アーサー・B・マクブライドによって新設リーグのAAFCのチームとして設立され、初代ヘッドコーチには、高校・大学のアメリカンフットボールで成功を収めていたポール・ブラウンが就任した。
レイナード・96I
レイナード・96I (Reynard 96I) は、レイナードが設計・製造したオープンホイールレーシングカーである。1996年と1997年のCARTシーズンで使用され、ジミー・バッサーのドライビングによって、ドライバーズタイトルおよびコンストラクターズタイトルを獲得した。
1947年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1947年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのチーム創設2年目のシーズン。ポール・ブラウン・ヘッドコーチの2年目のシーズン。
1948年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1948年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのチーム創設3年目のシーズン。ポール・ブラウン・ヘッドコーチの3年目のシーズン。
1949年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1949年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのチーム創設4年目のシーズン。ポール・ブラウン・ヘッドコーチの4年目のシーズン。
1950年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1950年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのNFL1年目のシーズンであり、AAFC時代も含めチーム創設5年目のシーズン。ポール・ブラウン・ヘッドコーチの5年目のシーズン。
新昌郡 (忠清南道)
新昌郡（シンチャンぐん、신창군）は韓国忠清南道の廃止された行政区域で、新昌面を中心に牙山市西南部の仙掌面・道高面と3つの面地域を管轄した郡である。この地域の本拠地である鶴城面は、現在の牙山市新昌面である。
新昌郡 (忠清南道) 歴史
※新昌県の規模
（イ）1789年の戸口総数の資料基準：1941戸、8122口
（ロ）世宗地理志：土地3064結（議論比率1/2）
（ハ）輿地図書（18世紀中葉）：3075結（乾田1782、水田1293）
新昌郡 (忠清南道) 1914年以降
1914年の行政区画と現在の行政区画の比較
1951年シーズンのクリーブランド・ブラウンズ
1951年シーズンは、クリーブランド・ブラウンズのNFL2年目のシーズンであり、AAFC時代も含めチーム創設6年目のシーズン。ポール・ブラウン・ヘッドコーチの6年目のシーズン。
オルロック伯爵
オルロック伯爵（オルロックはくしゃく、英語: Count Orlok、ドイツ語: Graf Orlok、ルーマニア語: Contele Orlok、ハンガリー語: Orlok gróf）は、F・W・ムルナウの映画『吸血鬼ノスフェラトゥ』に登場する吸血鬼。ブラム・ストーカーの小説『吸血鬼ドラキュラ』に登場するドラキュラ伯爵を非公式に映像化したキャラクターであり、ドイツ人俳優のマックス・シュレックが演じている。ベリアルの末裔であるオルロック伯爵はドイツの港町ヴィスボルグにペストを蔓延させて混乱を引き起こす邪悪な存在として描かれ、最後は女性の自己犠牲によって滅ぼされる。
オルロック伯爵は伝統的なドラキュラ伯爵の描写とは異なり、主に東欧の民間伝承の吸血鬼に基づいた姿をしている。また、怪物としての側面を強調した外見のオルロック伯爵はドラキュラ伯爵とは別人格のキャラクターとして高い評価を得ており、複数のリメイク作品が製作されたほか、『死霊伝説』『バフィー 〜恋する十字架〜』『ブレイドシリーズ』といった映画やテレビドラマに登場する吸血鬼のデザインに大きな影響を与えている。
オルロック伯爵 来歴
オルロック伯爵は「死の鳥」と称されるトランシルヴァニア出身の吸血鬼で、カルパティア山脈の一角に隠された広大な居城に一人で暮らしている。数世紀もの間、人々の記憶から忘れ去られた居城は荒廃し、周辺に住む農民たちは夜になると出没する亡霊や狼男を恐れ、日が沈んだ後は家に閉じこもり外出を避けている。
ビーダーマイヤー期を迎えた1838年のドイツ。オルロック伯爵は不動産業を営むノックを介して港町ヴィクボルグに新たな屋敷を探し始める。契約を結ぶため居城を訪れたノックの部下トーマス・ハッターを歓迎するが、夕食の際に彼が親指を切ってしまうと、オルロック伯爵は思わず流れる血を舐めようとして正体が露見しそうになる。何とかやり過ごしたオルロック伯爵は契約書にサインし、その際にトーマスの妻エレンの写真を見つけ興味を抱き、「綺麗な首をしている」と呟く。トーマスはオルロック伯爵の行動を不審に思い、やがて彼の正体に気付いたものの、部屋に乗り込んできたオルロック伯爵に襲われそうになる。しかし、エレンのテレパシーを察知したオルロック伯爵はトーマスを襲うのを止め、部屋を立ち去る。
オルロック伯爵 来歴
翌朝、トーマスは土で満たされた棺の中で眠っているオルロック伯爵を発見する。その日の夕方、オルロック伯爵は土を詰め込んだ棺を馬車の荷台に乗せ、最後にからの棺の中に入りヴィスボルグに向けて出発する。オルロック伯爵の眠る棺は帆船エンプーサ号に積み込まれてトランシルヴァニアの地を離れ、エンプーサ号がヴィクボルグに到着する。しかし、オルロック伯爵は船員たちを皆殺しにした挙句、棺に紛れ込ませていたネズミを街に放ちペストを蔓延させる。ヴィスボルグが混乱状態に陥る中、街に戻ってきたトーマスから話を聞いたエレンは、彼が持ち帰った書物から、純情な乙女が美しさで吸血鬼を惑わすことで、吸血鬼を倒すことができることを知る。夜になるとエレンは部屋の窓を開け放ちオルロック伯爵を誘い込み、夜が明けるのを忘れて彼女の血を飲み続けたオルロック伯爵は、やがて日の光を浴びて煙となって消滅してしまう。
オルロック伯爵 キャラクター
『吸血鬼ノスフェラトゥ』は、ブラム・ストーカーの小説『吸血鬼ドラキュラ』の非公式な映画化作品であり、登場キャラクターの多くが原作から名前を変更されている。ドラキュラ伯爵の名前も「オルロック伯爵（Count Orlok）」に変更されており、マテイ・カザクはルーマニア語の「ヴァルコラック＝吸血鬼」が名前の由来であると主張している。一方、デイヴィッド・アンヌン・ジョーンズはハンガリー語の「オルドッグ＝悪魔」に由来すると主張し、さらに「Orlok」はオランダ語の「oorlog＝戦争」の古風な言い回しであるとも指摘している。また、オルロック伯爵の綴りは「Orlok」のほかに「Orlock」「Orlac」「Orloc」がある。
しかし、『吸血鬼ノスフェラトゥ』の宣伝資料やF・W・ムルナウが注釈をつけた脚本では、この吸血鬼は「ノスフェラトゥ（Nosferatu）」と表記されているほか、後年製作されたリメイク作品では原作と同様に「ドラキュラ」と表記されることがある。1979年にヴェルナー・ヘルツォークが製作したリメイク作品では「ドラキュラ」と表記されているが、2023年と2024年に製作されたリメイク作品では「オルロック伯爵」と表記されたほか、『バンパイア・イン・ベニス』では「ノスフェラトゥ」と表記されている。
オルロック伯爵 キャラクター
オルロック伯爵を生み出したのは、『吸血鬼ノスフェラトゥ』の製作会社プラナ・フィルムの創設者アルビン・グラウである。彼によると、第一次世界大戦のセルビア戦線に従軍した際に出会った農夫から「自分の父親は吸血鬼である」と聞かされたことが『吸血鬼ノスフェラトゥ』を製作するきっかけになったという。
キャラクターの外見は、フーゴ・シュタイナー＝プラークが描いたグスタフ・マイリンクの小説『ゴーレム』の挿絵に強い影響を受けている。また、アルビン・グラウが従軍中に塹壕で目にした死体からインスピレーションを受けた可能性も指摘され、「災いの元凶」として塹壕内で忌避されていたネズミと強い結びつきが描かれており、さらに濃い霧に包まれながら登場する姿は戦争中に使用された毒ガスを想起させるなど、「オルロック伯爵＝戦争」のイメージが強く押し出されている。このほか、物語の中ではエノク語や錬金術のシンボルなどを織り交ぜた手紙で配下のノックに指示を出している。
オルロック伯爵 キャラクター
オルロック伯爵を演じたのはマックス・シュレックであり、第一次世界大戦への従軍経験が役作りに影響を与えたことが指摘されている。また、アルビン・グラウの日記によると、メイクアップしたマックス・シュレックは撮影現場のスロバキア人スタッフから「敬遠」されていたという。『吸血鬼ノスフェラトゥ』ではオルロック伯爵が日光を強く忌避する設定になっている。従来の吸血鬼にも日光を避ける描写があったものの、「日光を浴びると消滅する」といった致命的な弱点として描写されたのは『吸血鬼ノスフェラトゥ』が初めてである。
オルロック伯爵 ドラキュラ伯爵との相違点
『吸血鬼ノスフェラトゥ』に登場する架空の書籍『Of Vampyres, Ghastly Spirits, Witchcraft, and the Seven Deadly Sins』によると、オルロック伯爵は「黒死病の死者を埋葬した墓地の土で満たされた棺の中で生きる吸血鬼」と説明されている。また、この本ではオルロック伯爵は「ベリアルの種」と称される悪魔の末裔であり、疫病とも関連付けられている。これについてデイヴィッド・アンヌン・ジョーンズは「ドラキュラ伯爵と正反対の存在」と指摘している。オルロック伯爵は人間でもアンデッドでもなく、悪魔の末裔であるクリーチャーとして描かれ、棺の中で過ごす理由も「日光から身を守るため」「配下のネズミを運びやすくするため」とされている。また、ドラキュラ伯爵のような高貴な生まれでもなく、花嫁やジプシーの配下のような人間味を感じさせるような対人関係も描かれず、ヒロインであるエレン・ハッターに執着する姿が描かれるのみである。さらにデイヴィッド・アンヌン・ジョーンズはオルロック伯爵とドラキュラ伯爵の相違点について、次のように指摘している。
オルロック伯爵 ドラキュラ伯爵との相違点
J・ゴードン・メルトンは、オルロック伯爵は「ドラキュラ伯爵よりも、民間伝承における吸血鬼の描写に近い」と指摘しており、禿頭、くちばし状の鼻、くぼんだ目、尖った耳、鋭利な爪を特徴とした「徹底的に嫌悪感を抱かせる外見」をしている。オルロック伯爵の牙は口の前に位置しており、犬歯というよりもネズミの歯を思わせる配置になっている。また、歩くスピードも遅く不格好な歩き方をしており、さらに黒いロングコートとタイトなパンツを履いているが、これについてアントン・カエスは「骸骨のような四肢を葬祭用の衣服に無理矢理詰め込んだような印象を受ける」と指摘している。オルロック伯爵はドラキュラ伯爵のような気品や魅力に欠け、しばしば奇妙な行動をとることが多く、特に出会ったばかりのトーマス・ハッターに対する振る舞いは、社会的な存在価値を喪失した東欧の老貴族を想起させる。こうした描写によって、オルロック伯爵は人間との類似性を極限まで排除され、観客が彼に共感することを阻む効果をもたらしている。物語の中ではオルロック伯爵が変身する姿は明確に描写されていないが、ドラキュラ伯爵と同様に壁をすり抜けることが可能である。また、黒死病と強い結びつきが描かれた点は、吸血鬼が伝染病をもたらす存在として恐れられていた吸血鬼伝説との関連を示すものとなっている。このほか、ドラキュラ伯爵との相違点として影を持ち、鏡にも姿が映ることが挙げられている。
オルロック伯爵 風刺的側面
ジークフリート・クラカウアーは著書『カリガリからヒトラーへ-ドイツ映画1918-33における集団心理の構造分析』において、オルロック伯爵をアッティラに匹敵する「神の怒り」であると指摘し、「この時代のドイツの想像力が、その起点に関係なく、まるで愛憎の下に強制されるかのように、常々このようなキャラクターに魅かれていたことは、とても重要なことだ」と記している。また、マテイ・カザクはオルロック伯爵によるヴィスボルグ征服の企みをヴィルヘルム2世による対外進出の野望と比較しつつ、「少なくとも、この吸血鬼には愛を経験するという慰めがあった」と指摘している。このほか、アントン・カエスはオルロック伯爵が血を求める姿は「商業における不安定な領域ではなく、永遠なる価値への愛」を表しており、こうした描写はインフレと多文化緊張の時代を生きる観客の心に響くものだっただろうと指摘している。また、アントンはオルロック伯爵を東部戦線から帰還したシェルショックに苦しむ退役軍人と関連付けて言及しており、さらにオルロック伯爵はトーマス・ハッターのトラウマの擬人化であり、彼の私生活に入り込んでエレンの愛を奪い合う存在とも指摘している。
オルロック伯爵 風刺的側面
複数の作家は、オルロック伯爵の外見を『吸血鬼ノスフェラトゥ』が製作された時代におけるユダヤ人のステレオタイプの風刺画と指摘している。また、オルロック伯爵にはネズミを思わせるような特徴が付与されているが、ネズミはしばしばユダヤ人と同一視される動物である。J・ホバーマンはオルロック伯爵の行動について「血の中傷と、14世紀にラインラント全域でポグロムが発生してユダヤ人が絶滅寸前に追い込まれる原因となった"ユダヤ人が井戸に毒を流した"という告発の両方を想起させる」と指摘している。一方、オルロック伯爵と反ユダヤ主義的なステレオタイプ描写との関連付けは、意図されて描かれたものではないと主張する作家もおり、この根拠としてF・W・ムルナウが『吸血鬼ノスフェラトゥ』に出演していたユダヤ人俳優を保護した点や同性愛者であった点が挙げられ、「彼は大きなドイツ社会の中のサブグループへの迫害に対して、おそらくより敏感であっただろう」と指摘されている。
オルロック伯爵 評価
オルロック伯爵は、他作品に登場する吸血鬼よりも怪物的であるとして高い評価を得ており、『ヴァルチャー』は「名実ともにドラキュラ映画の決定版である『吸血鬼ノスフェラトゥ』は、シュレックが演じたオルロック伯爵の恐ろしさもあり、映画史上最も重要で影響力を持つ映画の一つである。不格好に歩く身体、コウモリのような耳、カールした爪など、オルロック伯爵は100年経った現在でも力強く不穏な悪役として君臨し続けている」と批評している。また、ロジャー・イーバートはマックス・シュレックの演技について「すべての演技の妨げになるような芝居がかった演出のほとんどが避けられている……この吸血鬼は華やかな俳優ではなく、恐ろしい呪いに苦しむ男として映るはずだ」と絶賛し、キム・ニューマンも同様に「シュレックが演じる吸血鬼は、まさに悪夢のような存在だ」と絶賛している。一方、アンドレ・ジッドは「登場人物たちを欺く存在として、オルロック伯爵は怪物的過ぎるキャラクターだ」と批判し、モルダント・ホールも同様に「ノスフェラトゥを演じたマックス・シュレックの動作は、リアルな存在感を演出するにしても、わざとらし過ぎる」と批判している。
オルロック伯爵 リメイク作品の描写
1979年にヴェルナー・ヘルツォークが手掛けたリメイク映画『ノスフェラトゥ』が公開された。同作ではクラウス・キンスキーがオルロック伯爵を演じているが、キャラクターの名前は「ドラキュラ伯爵」に変更され、オリジナル版と異なり影を持たず鏡にも姿が映らないなど、原作のドラキュラ伯爵の要素が強く反映されている。ヘルツォークは同作のオルロック伯爵について「怪物ではないが、アンビバレントで優れた変革の力を持つ存在だ。街にペストの脅威が迫ると、人々はブルジョワの証である財産を路傍に投げ捨ててしまう。そこで、生命とその意味について再評価が行われるのだ」と語り、一方のキンスキーは「彼は自由な意志を持たない男だ。彼は選択することができず、また止めることもできない。彼は悪の化身ではあるが、同時に愛に苦しむ男でもある。そうすることで、よりドラマティックに、より諸刃の剣のような存在になるだろう」と語っている。キンスキーのメイクアップはオリジナル版におけるマックス・シュレックのメイクアップを参考にしており、日本人アーティストのレイコ・クルックが手掛けている。彼女のメイクアップ作業は4時間を要したが、キンスキーは不機嫌になることなくメイクアップに付き合っていたという。
オルロック伯爵 リメイク作品の描写
キンスキーの演技についてロジャー・イーバートは「ヘルツォークの吸血鬼には一切の親しみやすさがなく、クラウス・キンスキーは自我を抑えて演じている……彼は吸血鬼のシリアスさに敬意を表している。吸血鬼が実在するなら、こう見えるに違いない」と絶賛しており、ファビオ・ジョヴァンニーニも「間違いなく、彼は映画史上最も嫌悪感を抱かせる吸血鬼である」と高く評価している。一方、デイヴィッド・アンヌン・ジョーンズは「キンスキーの吸血鬼はオリジナル版のオルロック伯爵にある悪魔的な側面を抑え、自らの高貴な血統を誇り、犠牲者から吸血鬼を生み出す能力を持つなど、よりドラキュラ伯爵に近付こうとしている」と指摘している。また、サイモン・ベーコンはキンスキーとシュレックの演技を以下のように比較している。
オルロック伯爵 リメイク作品の描写
1988年に公開された『バンパイア・イン・ベニス』でもキンスキーが吸血鬼を演じており、処女の女性と愛し合うことで死を求めるバイロニック・ヒーローとして描かれている。同作では吸血鬼は「ノスフェラトゥ」と呼ばれ、日中でも外を出歩き、鏡にも姿が映り十字架を恐れないなど、吸血鬼伝説の革新が行われている。キンスキーは役作りのために頭髪を剃り、牙を付けることを拒否していたが、いくつかのシーンでは妥協してネズミのような牙を付けて撮影の臨んでいる。同作におけるキンスキーの演技について、マシュー・エドワーズは「キンスキーはサディスティックな吸血鬼を、周囲の人間に対する冷笑的な嫌悪感をもって演じている」と批評し、ロベルト・クルティは「キンスキーの演技は映画を沈殿させる」と批評している。
オルロック伯爵 リメイク作品の描写
2023年に公開された『ノスフェラトゥ』ではダグ・ジョーンズがオルロック伯爵を演じている。彼はオルロック伯爵について、「オルロック伯爵は、自分がどれだけ老いた存在なのか気付いていないのです。心の中では、彼はいつまでも颯爽とした伯爵のままで、その二面性に私は魅了されたのです」と語っている。メイクアップは顔と手のみだったが、完成まで4時間を擁しており、ジョーンズはオルロック伯爵を演じることについて「人間から離れれば離れるほど、演じることは一層難しくなるのです……オルロック伯爵の人間性はそこにあるものの、幾重にも重なる苦しみと飢えの下に埋もれているのです。本物の演技とは、欲望、後悔、恐れ、そういったものから生まれるのです」と語っている。また、監督のデヴィッド・リー・フィッシャーはオルロック伯爵の描写についてキンスキーの演技から離れ、オリジナル版の描写に近付けようと意図したものだと語っている。
ジョーンズの演技について、『コライダー』のタリン・ガハティは「肉体的な演技と義肢装具、そして視覚効果を見事に融合させている」と称賛しており、一方の『Eye For Film』のジェニー・カーモードは「彼はマックス・シュレックのような不気味な空気感を捉えるようなカリスマ的な魅力に欠け、映画自体もクラウス・キンスキーのように観客を引き付けることもできていない」と批評している。
オルロック伯爵 リメイク作品の描写
2024年にロバート・エガースが手掛けた『ノスフェラトゥ』ではビル・スカルスガルドがオルロック伯爵を演じ、同作では不死を求めてサタンと契約を交わした黒魔術師と設定されている。当初、スカルスガルドはトーマス・ハッター役のオーディションを受けていたが、『IT/イット THE END “それ”が見えたら、終わり。』のペニーワイズ役の演技を見たエガースの判断でオルロック伯爵役に起用された。エガースは製作に際し、従来の吸血鬼の描写から距離を置き、民間伝承における吸血鬼の描写に重点を置くことを心掛け、その結果オルロック伯爵は「張り裂けるような大声を出す巨漢。吸血鬼というよりもアンデッドなトランシルヴァニア貴族」という姿になったが、一部（鋭い爪や立ち姿、頭部の形）ではオリジナル版の描写も踏襲している。メイクアップはデービッド・ホワイトが手掛け、オルロック伯爵の肌の色は17世紀から18世紀の蝋人形を参考している。また、オルロック伯爵の外見はドラキュラ伯爵の名前のモデルとされているヴラド・ツェペシュのイメージを取り入れており、これについてエガースは「これまでのドラキュラやノスフェラトゥが、16世紀の正真正銘のトランシルヴァニア系ハンガリー人貴族の装束で登場するのは本作が初めての試みでしょうね」と語っている。さらに衣裳デザイナーのリンダ・ミューアは1560年から1600年代半ばにかけてのトランシルヴァニア軍の装束を参考にドルマン、毛皮のコート、カルパックをオルロック伯爵の衣装に取り入れている。このほか、スカルスガルドは声をデジタル加工することを避け、オペラ歌手のアスゲルズル・ユニスドッティルの指導を受けて声域を下げるトレーニングを行い、トゥヴァ喉歌を取り入れている 。さらにエガースはオルロック伯爵が古代ルーマニアの貴族であることを示すため、彼がダキア語を話すシーンを描いている。オルロック伯爵の居城のデザインについて、美術監督のクレイグ・ラスロップは城内の家具を極力排することで亡霊が出没するような雰囲気を演出し、彼が思い描く「病んだ」空気のイメージに合致したコルヴィン城が居城のロケ地に採用された。また、オルロック伯爵の棺にはソロモン魔術の紋章とダキア人の意匠が描かれている。
オルロック伯爵 リメイク作品の描写
スカルスガルドの演技について、ピーター・ブラッドショーは「不明瞭で近づきがたい陰惨さがあるが、期待されたほどの恐ろしさは感じられなかった」と批評しており、マット・ゾラー・サイツは「これまでのスカルスガルドの演技の中で最高傑作だ。演技とは思えず、まるで墓から掘り起こされてカメラの前に置かれた、忌まわしいが奇妙なまでに魅力的な猥褻さだ。観客は、きっと腐敗臭を感じるはずだ」と絶賛している。また、ウェスリー・モリスは「多くのドラキュラ伯爵を演じた俳優は、肉体的な男性として認識できる。だが、オルロック伯爵の中に俳優の姿を見出すことはできない。スカルスガルドは怪物の中で見事にその男を演じている。彼がこれまでのキャリアでどれだけの悪魔やブギーマンを演じてきたのかは知らないが、彼はドゥームスクローラーのロン・チェイニーになるかも知れない」と批評している。
オルロック伯爵 大衆文化への影響
オルロック伯爵がエレンの写真を見て魅了されるシーンや、エンプーサ号で棺の中からびっくり箱形式で姿を現すシーンは強い印象を与え、これらの描写は後年のドラキュラ映画でも取り入れられている。
1979年に公開された『死霊伝説』に登場する吸血鬼カート・バーロウの外見は、オルロック伯爵をイメージしている。また、『バフィー 〜恋する十字架〜』『ブレイドシリーズ』では従来描かれてきた吸血鬼と共にオルロック伯爵も登場しており、これについてサイモン・ベーコンは「彼はバフィー・アン・サマーズやブレイドと触れ合い人間味を増していく吸血鬼たちとは対照的に、恐ろしい敵として描かれた。これは、まさに神話の根底にある怪物性への回帰と言えるだろう」と指摘している。このほか、『ネメシス/S.T.X』のレムス人など吸血鬼以外のクリーチャーのデザインにも影響を与えている。
オルロック伯爵 大衆文化への影響
1991年から1992年にかけて刊行されたマーク・エリスのコミックシリーズ『Nosferatu: Plague of Terror』では現代を舞台にしており、オルロック伯爵のバックストーリーが描かれている。同作におけるオルロック伯爵は11世紀に吸血鬼となり殺された後、城に封印されたカルパティア貴族として登場し、十字軍の騎士によって復活を遂げる設定になっている。復活したオルロック伯爵は歴史の中で大混乱を引き起こし、最終的にブルックリン区で生命を断たれることになる。
2002年には『スポンジ・ボブ』のエピソード「恐怖の深夜勤務」に「ノスフェラトゥ」の名前で登場した。当初、ジェイ・レンダーは「床板ハリー」というオリジナルキャラクターを登場させるつもりだったが、彼が幼少のころに読んでいた『Famous Monsters of Filmland』で初めて目にしたオルロック伯爵をオマージュとして代わりに登場させたという。『Polygon』のジェームズ・グレービーは「『吸血鬼ノスフェラトゥ』よりも、『スポンジ・ボブ』のエピソードでオルロック伯爵を初めて知ったという人が多い可能性は十分に考えられる」と指摘し、ロバート・エガースも同様の指摘をしている。その後に放送された複数のエピソードにもノスフェラトゥは登場し、スピンオフ作品『キャンプ・コーラル:スポンジ・ボブのアンダーイヤー』のシーズン2には「キッドフェラトゥ（Kidferatu）」という息子が登場するエピソードがある。
ロンドン議定書 (1829年)
ロンドン議定書（ロンドンぎていしょ、英語: London Protocol）は、1829年3月22日にイギリス・フランス・ロシアの列強三国によって結ばれた議定書である。この議定書は、ギリシャをオスマン帝国の宗主権下にある自治国として設立することを定めた1828年の第一ロンドン議定書を修正したものである。
1821年に勃発したギリシャ独立戦争と、1827年のナヴァリノの海戦への三大国の介入の結果、南ギリシャに何らかの形のギリシャ国家を創設することが確実となった。1827年、第三回ギリシャ国民議会は、新興国家の統治を1828年1月にギリシャへ到着したイオアニス・カポディストリアスに託した。カポディストリアスは近代国家の基盤を築くとともに、特に1828年9月のポロス島会議において、新ギリシャ国家の領土や憲法上の地位について三大国と交渉を行った。しかし、同年11月に三大国が合意した第一ロンドン議定書では、ギリシャの領域はペロポネソスとキクラデス諸島のみに制限された。