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中堀由希子 死後
テレビドラマ『21歳の別離 白血病とのたたかいに青春をかけて』は、毎日放送が「10万人目の奇跡」キャンペーンの集大成として制作し、全国ネットで放映。由希子を和久井映見、その恋人を筒井道隆が演じ、2人の初共演作品となった。また、大谷貴子は、自身も骨髄バンクの活動に参加している東ちづるが演じ、主題歌は由希子と交流のあった刀根麻理子が歌った。
1994年9月には、東京都杉並区の東京都立西高等学校の文化祭で、『21歳の別離』に感銘を受けた1年B組の生徒らによって、同ルポルタージュを原作とした45分間の演劇「命のともしび」が上演された。これは、7月に由希子の記事を雑誌で読んだ女子生徒の一人が提案し、同級生らも『21歳の別離』を読んで賛成したもので、脚本は夏休み中に女子生徒が執筆し、骨髄移植財団を通して遺族の許諾も取り付けた。演劇は、9月24日・25日の計5回に渡り上演され、約300人が鑑賞した。
1997年（平成9年）2月22日には、「骨髄バンクを支援する愛知の会」が岡崎市の愛知県岡崎勤労福祉会館（現・岡崎市総合学習センター）で開催したコンサート内にて、愛知の会岡崎「えんじぇる」支部の会員らによって、朗読劇『中堀由希子「21歳の別離」』が上演された。
由希子の死後、以下のような展覧会が全国で開催されている。
中堀由希子 死後
『東京新聞』の教育・医療担当記者の久野哲弘は、由希子の移植を取材し、死後には両親に依頼して遺品の手紙やメモ類を閲覧している。そして1993年9月、『いのち煌めいて』を15回に渡って『中日新聞』『東京新聞』上に連載。1994年10月、連載記事を全面改稿した単行本『いのち煌めいて 由希子 白血病と闘った青春』（東京新聞出版局）を刊行した。
1994年8月9日に発売の『別冊フレンド』（講談社）9月号には、由希子を主人公とする愛本みずほの漫画『由希子 -輝くいのち-』が掲載された。発病から死去までの2年半に焦点を当てた60ページの作品である。単行本は1995年9月、講談社コミックスフレンドBの一冊として刊行された。
骨髄移植に際して募金活動を展開した光ヶ丘女子高等学校では、由希子の死後も、文化祭や講演会などを通して骨髄移植の啓発活動が続けられた。1995年（平成7年）夏には、同校の奉仕活動グループ「インターアクトクラブ」の生徒らが、骨髄移植をテーマとしたアメリカの絵本を翻訳刊行している。この絵本は、ドナーのデニス・ギディングスが著者の『凍った炎』で、名古屋第一赤十字病院が生徒らに紹介し、生徒らが半年がかりで翻訳を終えてのち、病院や地元ロータリークラブの協力で、5,000部が刊行された。
1998年（平成10年）には、光ヶ丘女子高の英語教諭で、卒業後も教え子の由希子と交流のあった永田俊正が、高校生向けの英語副読本『LOVE MAKES THE WORLD GO ROUND（骨髄バンク 広がれ愛のネットワーク）』（山口書店）として由希子の生涯をまとめ、刊行した。副読本は35ページの冊子で、由希子の後輩らが日本での骨髄移植を希望したロシア人青年のために募金を集め、命を救ったという実話や、編集者の計らいにより、巻末には骨髄移植の方法やドナー不足の現況などの解説も収録された。また、収益から1冊につき10円が骨髄バンクに寄附されることとなっている。
中堀由希子 人物
性格は明るく積極的で、高校時代にも常に話題の中心にいる存在だった。自他ともに「かわいい」と認める容姿でもあり、当時流行していた漫画『白鳥麗子でございます!』の主人公である令嬢の物真似をして、級友を興がらせることがあったほか、高校2年生の夏には「ロッテCMアイドル'88」のオーディションを受けたところ一次審査に合格し、名古屋地区の予選会まで出場している。
妹の久美子とは幼時から頻繁に口喧嘩をしており、白血病が発覚して帰国してのちは、病気を理由に何事も妹にやらせようとするなどしていたが、再入院ののちには妹に対して優しくなり、関係も改善された。姉と同じく光ヶ丘女子高に入った久美子が、高校卒業後の進路について医療秘書を考えていることを相談した際には、由希子も賛同した。久美子は由希子の死後の1993年4月、医療事務を学ぶため名古屋市内の専門学校に進学している。
交友面では、1992年2月23日に東京の芝青年会館で開かれた骨髄バンク事業開始記念のシンポジウムで、歌手の刀根麻理子と知り合い、以後、交友があった。由希子はシンガーソングライターの福山雅治の大ファンで、妹とともにコンサートへ行ったこともあったため、刀根は由希子の骨髄移植後、福山が由希子へ宛てて吹き込んだ、激励のメッセージテープをプレゼントしている。
中堀由希子 人物
恋愛面では、名古屋第一赤十字病院に再入院した1991年秋、友人が見舞いに連れてきたボーイフレンドの辻井重吉（つじい しげよし）と知り合っている。辻井は当時、放射線技師を目指す東海医療専門学校2年生で、以後付き合いが始まり、1992年の成人式から1週間後には、正式に交際関係となった。9月には辻井とともに兵庫県神戸市へ一泊二日の旅行へ出かけ、北野坂に所在した「ジュノーの館」でウェディングドレスを着て写真撮影を行っている。骨髄移植の前に、移植に備えて移動した個室は、家族以外の面会が許されない規則であったため、大谷貴子の提案で、便宜的にではあったが婚約を取り交わした。辻井は由希子の死後の1993年4月から、名古屋市内の病院で放射線技師の道に進んでいる。
オグマサナエ
オグマサナエ（学名：Trigomphus ogumai）は、トンボ目サナエトンボ科の昆虫である。
オグマサナエ 分布
日本特産種であり、石川県／愛知県以西の本州と九州に分布している。しかし生息地は限られ、四国では徳島県の古い記録のみで、長野県や鹿児島県でも最近の記録は無い。
オグマサナエ 形態
小型のサナエトンボで、胸部側面の黒条は1本、黄色の前肩条がある個体が多いが、全く無い個体も見られる。同族別種とは、オスの尾部付属器、副性器、メス産卵弁の形状で区別できる。
オグマサナエ 生息環境
平地から丘陵地の、周囲に樹林が近く抽水植物の繫茂する開放的な池沼に生息し、4月下旬ころから出現し6月初めころまで見られる。
オグマサナエ 生態
幼虫（ヤゴ）は、腐植物が溜まった柔らかい泥や沈積部物の下に潜って生活している。卵の期間は2週間から3週間程度、幼虫の期間は2年程度（2年で1世代）、幼虫で越冬する。
成熟したオスは岸辺の植物や地面に静止して縄張りを占有するほか、時おり周辺を飛んでメスをさがす。メスが訪れると飛びかかって連結し、交尾態となって上空へと飛びさる。交尾態は高い木の上や、水辺からやや離れた草地で見かけることが多い。
メスは単独で水際の草地を訪れる。ホバリングしながら卵塊を作り、頭を支点に振り子のような打空動作をおこなって産卵する。
第一次イーペル会戦
第一次イーペル会戦（1914年10月19日 - 11月22日）は、第一次世界大戦の西部戦線において、ベルギーのイーペル周辺で行われた戦闘である。
第一次イーペル会戦 概要
この戦いは、ドイツ軍とフランス、ベルギー、イギリス遠征軍（BEF）の連合軍の間で繰り広げられた。イーペル周辺での戦闘は、「海への競争」の終盤に発生し、両軍が相手の北側側面を迂回しようと試みた結果であった。イーペルの北では、ドイツ第4軍、ベルギー軍、フランス海兵隊の間でイゼル川の戦い（10月16日～31日）が継続していた。この戦闘は、10月19日から21日の遭遇戦、10月21日から24日のランゲマルクの戦い、11月2日までのラ・バッセとアルメンティエールでの戦闘、そして11月11日のノンヌ・ボッシェンの戦いで最高潮に達した最後のドイツ軍の大攻勢を含む4つの段階に分けられる。その後、11月下旬には局地的な作戦が終息した。イーペルでの戦闘は、両軍にとって多大な犠牲を伴い、決定的な勝利は得られなかった。イーペルは戦略的に重要な都市であり、その支配をめぐって3度にわたる大規模な戦闘が行われることになる。この戦いは、西部戦線における塹壕戦の始まりを告げるものであり、近代戦における防御側の優位性を示すこととなった。
第一次イーペル会戦 背景
マルヌの戦いの後、西部戦線では両軍が互いの側面を迂回しようと北上する「海への競争」が展開された。この動きは、最終的に北海沿岸にまで達し、戦線は膠着状態に陥った。イーペルは、この新しい戦線の北端に位置する重要な拠点であり、連合軍がフランスの港湾都市へのアクセスを維持し、ドイツ軍が英仏海峡の港を占領するのを防ぐ上で不可欠であった。
ドイツ軍は、イーペルを占領することで、連合軍の補給線を脅かし、英仏海峡の港を確保しようと試みた。これにより、イギリス本土への攻撃を容易にし、連合軍の海上輸送を妨害することが可能になると考えた。ドイツ軍は、イーペル周辺の連合軍の防衛線を突破するために、大規模な攻撃を計画した。
連合軍は、イーペルの戦略的重要性認識しており、その防衛に全力を尽くした。ベルギー軍、フランス軍、イギリス遠征軍は、イーペル周辺に強固な防御陣地を構築し、ドイツ軍の攻撃に備えた。特にイギリス遠征軍は、この地域に多くの部隊を投入し、激しい抵抗を行った。
第一次イーペル会戦 戦闘の推移
10月19日、イーペル周辺で両軍の遭遇戦が始まった。ドイツ軍は、イーペル突出部を突破しようと攻撃を開始したが、連合軍の激しい抵抗に遭った。特に10月21日から24日にかけてのランゲマルクの戦いでは、ドイツ軍の予備役部隊が大規模な突撃を敢行したが、最大70%の損害を出し、ほとんど成果を上げられなかった。この時期の戦闘は、まだ塹壕が十分に構築されていない状況で行われ、両軍ともに多大な犠牲者を出した。ラ・バッセとアルメンティエールでの戦闘（～11月2日）イーペルでの戦闘と並行して、南のラ・バッセとアルメンティエールでも激しい戦闘が繰り広げられた。これらの地域でも、ドイツ軍は連合軍の防衛線を突破しようと試みたが、連合軍の粘り強い抵抗により、戦線は膠着状態に陥った。この時期までに、両軍はより恒久的な塹壕を構築し始め、西部戦線全体が塹壕戦へと移行する兆候が見られた。
10月下旬には、イーペル突出部の東側にあるゲールフェルトで激しい戦闘が行われた。ドイツ軍は、この地域を突破することで、イーペルを包囲しようと試みた。10月30日以降、戦闘は主にリール川の北側で展開され、アルメンティエールとメッシーヌの戦いがイーペル会戦と合流した。11月11日には、ドイツ軍がノンヌ・ボッシェンで最後の大規模な攻勢をかけたが、これも連合軍の防衛線によって阻止された。
第一次イーペル会戦 結果と影響
第一次イーペル会戦は、両軍が決定的な勝利を収めることなく終結した。この戦いの結果、西部戦線は完全に膠着状態に陥り、大規模な塹壕戦の時代が始まった。工業革命の兵器を装備した大軍同士の戦争は、野戦築城が多くの攻撃兵器を無力化するため、決定的なものとはならなかった。砲兵と機関銃の防御火力は戦場を支配し、軍隊が自らを補給し、死傷者を補充する能力が戦闘を数週間にわたって長引かせた。
第一次イーペル会戦 犠牲者
この戦闘では、両軍ともに甚大な犠牲者を出した。ドイツ軍は34個師団を投入し、フランス軍は12個師団、イギリス軍は9個師団、ベルギー軍は6個師団が参戦した。正確な死傷者数は資料によって異なるが、数万人規模の死傷者が出たと考えられている。特にイギリス遠征軍は、多くの熟練兵を失い、その後の戦力に大きな影響を与えた。
第一次イーペル会戦 ドイツの戦略転換
イーペルでの秋の戦闘は、機動戦ではなく、消耗戦となった。ファルケンハイン参謀総長は、ドイツの資源が「殲滅戦略」とフランスおよびロシアへの講和強制という目標を超えていると判断し、ドイツの戦略を再考した。ファルケンハインは、外交的手段と軍事行動を通じて、ロシアまたはフランスを連合国から離脱させる新しい戦略を考案した。消耗戦略は、連合国にとって戦争のコストをあまりにも大きくし、いずれかが脱落して単独講和を結ぶまで続けられることになった。
一汽トヨタ自動車（成都）
一汽トヨタ自動車（成都）有限公司（いっきトヨタじどうしゃ（せいと）、中国語: 一汽丰田汽车（成都）有限公司、英語: FAW Toyota Motor (Chengdu) Co., Ltd.（FTCC））は、中華人民共和国の四川省成都市に本拠を置く自動車メーカーである。旧称四川一汽トヨタ自動車有限公司（英語: Sichuan FAW Toyota Motor Co., Ltd.（SFTM））。
一汽トヨタ自動車（成都） 概要
一汽トヨタ自動車（成都）は、中国第一汽車集団とトヨタ自動車の合弁会社であり、トヨタの中国における初の車両生産拠点として設立された。
元々は四川トヨタ自動車として1998年11月27日に設立され、当初はトヨタ・コースターの現地生産を目的としていた。出資比率は成都一汽汽車有限責任公司50%、トヨタ自動車45%、豊田通商5%であった。
2005年7月に、四川一汽トヨタ自動車に改組。さらに2020年4月には、天津一汽トヨタ自動車（TFTM）を統括事業体とするトヨタと一汽集団の事業再編により、同社の100%子会社となり、2022年に一汽トヨタ自動車（成都）に社名が変更された。
一汽トヨタ自動車（成都） 工場
一汽トヨタ自動車（成都）は、四川省成都市の成都工場と、吉林省長春市の長春豊越支社（FAW Toyota Motor (Chengdu) Co., Ltd. Changchun Fengyue Branch（FTCF））の2つの工場を保有している。
2010年前半に現在の成都市龍泉駅区にある成都経済技術開発区（竜泉駅区）の新工場へ移転。移転後の新工場の敷地面積は45万平方メートルで、年間生産能力は1万3千台から、2015年には5万台に引き上げられた。
2021年には、2022年北京オリンピック向けに水素燃料電池マイクロバス・FCEVコースターを生産し、日本国外では初となる水素自動車の生産となった。
現行車種
生産終了した車種
長春豊越支社は吉林省長春市に位置し、旧工場（長春東工場）と新工場（長春西工場）からなる。2008年10月に、新工場でトヨタ・カローラを年間10万台生産するための着工が発表された。
現行車種
生産終了した車種
小人の肖像
『小人の肖像』（こびとのしょうぞう、西: Retrato de enano, 英: Portrait of a Dwarf）、または『道化の肖像』（どうけのしょうぞう、西: Retrato de un bufón, 英: Portrait of Buffon）は、17世紀スペイン・バロック期の画家フアン・バン・デル・アメンが1626年にキャンバス上に油彩で描いた絵画で、静物画家として知られる彼の優れた肖像画の作例である。1986年にバルセロナのベルトラン財団 (Fundación Bertrán) からプラド美術館友の会 (Fundación Amigos del Museo del Prado) を通じて寄贈されて以来、マドリードのプラド美術館に所蔵されている。
小人の肖像 背景
ヨーロッパ宮廷において、エナーノ (小人) を含め「慰めの人々」(オンブレ・デ・プラセール、西: Hombres de placer) と称される人々を王室や貴族が召し抱える習慣は中世に始まった。その後16世紀から17世紀には定着し、フランス革命まで続いたといわれる。スペイン・ハプスブルク王家では、カール5世の時代からこの習慣が定着していた。
1563年から1700年までの間にスペイン宮廷に仕えていた「慰めの人々」は123人を数える。彼らは宮廷の人々の気分を紛らわせるのが仕事であり、その身体的特徴や機知に富んだ会話で人々を楽しませていた。彼らは身体的、知的に一般とは異なった存在とみなされ、その不完全性が健常者の健全性を明確にすると考えられていた。エナーノの「醜」は普通の人たちの「美」を表わすもので、彼らの「愚かしさ」は宮廷人の「節度」と対極をなすものと見られたのである。また、キリスト教的な解釈では、神の創造した世界すべてを神から委ねられていた国王たる者は、神の意志によって存在するすべての者に慈悲をもって接しなければならないと考えられていた。
小人の肖像 作品
本作は、衣服の綿密な描写や感触の再現などでアロンソ・サンチェス・コエリョが確立したスペイン宮廷肖像画の伝統に従っている。特に優れたエナーノの単独肖像画と評価されるこの作品のモデルが誰であったかを決定づける記録はないが、一般に1626年という制作年から考えると、1621-1626年にスペイン宮廷にいたエナーノのバルトリリョ (Bartolillo) であることが示唆される。彼は、イングランドのチャールズ1世が皇太子時代にスペインを訪れ、エル・エスコリアル修道院に滞在した折に召使として仕えた人物である。
小人の肖像 作品
彼は緑色のビロードに金ボタンのついた豪華な衣装に身を包み、金鎖を斜めにかけ、左手でサーベルの柄をつかみ、右手に支配者のアトリビュート (人物を特定する事物) である指揮棒を持っている。これは、人物の地位にはふさわしくない、典型的な宮廷貴族のいでたちである。彼の頭部はがっちりした大人の顔で、身長に比して異常に大きい。また手足は太く短く、外側へ湾曲している。その身体は無理やりに豪華な宮廷服に押し込まれている感じを与え、短く曲がった手足が目立つことで身体的な特異性が強調されている。さらに全身像として描かれていることで、頭部の大きさがいっそう顕著となり、奇異な印象が際立つ。しかし、自信に満ちた表情と高貴な容貌を持つ人物はしっかりとした眼差しを鑑賞者に向けて、その存在を誇示しているかのようである。
この肖像画は、アロンソ・サンチェス・コエリョの『王女イサベル・クララ・エウヘニアとマグダレーナ・ルイス』 (プラド美術館) のように、モデルの主人とともに描かれ、主人の完全性を際立たせるための不完全な存在としては表現されていない。単独で描かれたエナーノの肖像画であるという点において、後にベラスケスが描くことになる一連のエナーノの肖像画の先駆といえる作品である。
第76回NHK紅白歌合戦
『第76回NHK紅白歌合戦』（だい76かいエヌエイチケイこうはくうたがっせん）は、2025年（令和7年）12月31日放送予定の通算76回目のNHK紅白歌合戦。
第76回NHK紅白歌合戦 放送まで
日付はいずれも2025年。
9月17日
メディア総局長の会見で例年通りの開催が決定。
10月14日
司会者が発表された。
テーマが『つなぐ、つながる、大みそか。』に決定したことが発表された。
11月14日
出場者が発表された。このうち、堺正章と氷川きよしは特別企画で出場することも発表された。
キービジュアルが発表された。今回のデザインは大阪・関西万博でクリエイティブディレクター・アートディレクターを務めた引地耕太による。
第76回NHK紅白歌合戦 出場歌手
特別企画、      初出場、      返り咲き。曲目・曲順は未定。
今回の選考にあたっては、「今年の活躍」「世論の支持」「番組の企画・演出」の3点の要素を中心に行なっており、「今年の活躍」ではCD・DVD・Blu-rayの売り上げ、インターネットでのダウンロード・ストリーミング・ミュージックビデオの再生回数・SNS等についての調査、有線・カラオケのリクエスト等についての調査、ライブやコンサートの実績を参考にしている。「世論の支持」については、7歳以上の全国2027人を対象にNHKが行った「ランダムデジットダイヤリング」方式による世論調査と、7歳以上の全国8000人を対象にNHKが行ったウェブアンケート調査の結果を参考にしている。
第76回NHK紅白歌合戦 出場歌手
初出場は紅組8組、白組2組の計10組。返り咲きは9組。
女性アイドルプロジェクト「KAWAII LAB.」に所属するFRUITS ZIPPERとCANDY TUNEは、前者は「わたしの一番かわいいところ」が、後者は「倍倍FIGHT!」がそれぞれTikTokで大ヒット。特に前者は2023年に第65回日本レコード大賞最優秀新人賞を受賞、2024年には日本武道館公演を成功させ、本年はヒット曲を連発し、この年新設されたMUSIC AWARDS JAPAN 2025で最優秀アイドルカルチャー楽曲賞を受賞、翌2026年2月には東京ドーム公演を予定している。
男性ダンスボーカルグループM!LKはこの年リリースしたアルバム『M!X』のリード曲「イイじゃん」がSNS総再生回数25億回超の大ヒットを記録し、歌詞にある「ビジュイイじゃん」がこの年の新語・流行語大賞にもノミネートされた。
ガールズグループのHANAはデビュー1年目で初出場。4曲がサブスクリプションで再生回数1億回を突破している。プロデューサーのちゃんみなも本業のラッパーとしてZ世代からの人気を集め、出場が決まった。
第76回NHK紅白歌合戦 出場歌手
アイナ・ジ・エンドは第72回（2021年）にBiSHとして出場して以来で、ソロとしては初出場。テレビアニメ『ダンダダン』第2期主題歌「革命道中」がBillboard Global 200にチャートインするなど、大ヒットを記録した。
日韓両国で人気を博しているグローバルグループからは、&TEAMがシングル「Go in Blind（月狼）」が日本で、「Back to Life」が韓国で、いずれもミリオンセールスを達成し、5月から開催したアジアツアーでは10都市で計16万人を動員した。aespaは楽曲ストリーミング再生回数が1億回を突破、8月30日放送の総合テレビ『Venue101』でのスタジオライブが反響を呼んだ。
幾田りらはYOASOBIとして過去3回出場しているが、ソロでは初出場となる。
夫婦デュオのハンバート ハンバートはこの年後期の連続テレビ小説『ばけばけ』主題歌「笑ったり転んだり」を担当、好評を博している。
第76回NHK紅白歌合戦 出場歌手
返り咲き組は岩崎宏美が37年ぶり。堺正章は第50回（1999年）にSans Filtreとして出場して以来26年ぶりの出場で、この年コラボ楽曲をリリースしたRockon Social Clubとともに、昭和100年の特別企画として出場する。久保田利伸は35年ぶりの出場、デビュー40周年のTUBEは27年ぶり、「イケナイ太陽」がリバイバルヒットしたORANGE RANGEは19年ぶり。結成20周年を迎えたサカナクションは12年ぶり。年内をもって活動休止となるPerfumeも2年ぶりに出場する。また、布施明は第60回（2009年）に通算25回の出場をもって勇退を宣言したが、この年デビュー60周年の節目を迎え、16年ぶりに出場する。
King & Princeは第73回（2022年）以来3年ぶりに出場。旧ジャニーズ事務所創業者ジャニー喜多川の性加害問題を受けて、第74回（2023年）は同事務所所属者の出場が見送られ、業務を継承したSTARTO ENTERTAINMENTの所属者がNHKへの出演が解禁となった前年の第75回は同社との協議が難航し出場が無かった。2人組の現体制になってからは初の出場になる。その一方で同社所属のSixTONESやSnow ManはNHKからオファーを受けていたものの、同社やメンバーらの意向でこの年も出場を辞退した。
前回の出場歌手より不選出となったのは紅組12組、白組12組、特別企画4組の計28組。
紅組：aiko、イルカ、HY、櫻坂46、椎名林檎、tuki.、Superfly、西野カナ、ME:I、TWICE、緑黄色社会、LE SSERAFIM
白組：Omoinotake、Creepy Nuts、GLAY、こっちのけんと、THE ALFEE、JO1、Da-iCE、TOMORROW X TOGETHER、藤井風、星野源、南こうせつ、山内惠介
特別企画：竹下景子・武田鉄矢・田中健・松崎しげる、B'z、米津玄師、玉置浩二
第76回NHK紅白歌合戦 司会者
鈴木奈穂子（東京アナウンス室）
綾瀬は紅組司会を含めて6年ぶり4回目、有吉は3年連続3回目、鈴木は2年連続2回目、今田は初担当。
綾瀬と有吉は同じ広島県出身で、山名啓雄NHKメディア総局長は定例会見で、戦後80年の節目に広島出身者が2人抜てきされたことについて「おふたりが広島出身ということを前提として選んだということはないと思いますけども、おふたりが広島出身ということを意識して（番組を）つくっていくのかはまだ分からない」と述べた。
釜石市議会
釜石市議会（かまいししぎかい）は、岩手県釜石市の地方議会である。
ピーター・ブラウ
ピーター・マイケル・ブラウ (英: Peter Michael Blau、1918年2月7日 - 2002年3月12日) は、オーストリア系アメリカ人の社会学者・社会学理論家である。オーストリアのウィーンに生まれ、1939年にナチスの迫害を逃れアメリカ合衆国に移住した。
ピーター・ブラウ 概要
ピーター・ブラウは1952年にコロンビア大学でロバート・キング・マートンの指導の下で博士論文を完成させ、官僚制度の働きに関する基礎理論を構築した。
翌年、シカゴ大学の教授職を提示され、1953年から1970年まで同大学にて教鞭をとった。また、英国のケンブリッジ大学でピット教授、キングス・カレッジで上級研究員 (英: Senior fellow) にも就任した。また、設立に協力した天津社会科学院 (英: Tianjin Academy of Social Sciences) で名誉特別教授に就任した。
1970年にコロンビア大学に戻り名誉教授の終身職を授与された。1988年から2000年まで、妻のジュディス・ブラウと同じ学科で、ノースカロライナ大学チャペルヒル校のロバート・ブロートン特別研究教授 (英: Robert Broughton Distinguished Research Professor) として教える一方、大学院生や同僚との面談のためにニューヨークへの通勤を続けた。
ピーター・ブラウ 概要
彼の社会学の専門分野は組織論と社会構造であった。社会的移動 、職業機会 (職業選択の機会) 、異質性 (多様性) など、社会現象の多様な側面に関する理論を構築した。
彼は様々な理論から仮説を導出し、大規模な実証研究によってそれを検証した。マクロレベルの実証データを用いて理論を支え、社会学を科学的学問として発展させるために高度な統計学を用いた最初の社会学理論家の一人であった。また、人口統計学が人間行動にどのような影響を与えるかについての理論も生み出した。
ブラウの社会理論への最も重要な貢献の一つは交換理論に関する研究であり、これは小規模な社会交換が社会レベルでの社会構造とどのように直接関係するかを説明するものである。
また、ミラー・マクファーソンによって「ブラウ空間」と名付けられた、多様な社会的力を最初に体系化した人物でもあった。このアイデアは、個人を多次元空間に分布させる最初の試みの一つであった。ブラウ空間は今でも社会学者によって指針として用いられ、ブラウ自身が具体的に扱わなかった社会学の領域まで拡張されている。
1974年、ブラウはアメリカ社会学会の第65代会長を務めた。2002年3月12日、急性呼吸窮迫症候群により84歳で死去した。
ソンゴルメ
ソンゴルメ（朝鮮語: 송골매、松鶻鷹）
朝鮮語で「ハヤブサ」を意味する言葉の音写。
鄭州地下鉄8号線
鄭州地下鉄8号線（ていしゅうちかてつ8ごうせん、中文表記: 郑州地铁8号线、英文表記: Zhengzhou Metro Line 8）は、中華人民共和国河南省鄭州市中原区の天健湖駅から中牟県の魯廟駅までを結ぶ鄭州地下鉄の路線。
サプタミ・ガウダ
サプタミ・ガウダ（Sapthami Gowda、1996年6月8日 - ）は、インドのカンナダ語映画で活動する女優。2020年に『Popcorn Monkey Tiger』で女優デビューし、2022年に出演した『Kantara』ではフィルムフェア賞 カンナダ語映画部門審査員選出女優賞を受賞している。
サプタミ・ガウダ 生い立ち
カルナータカ州警察の警部S・K・ウメーシュ・ガウダと妻シャンタ・ガウダの娘として生まれ、成長後は水泳選手として活動し、いくつかの水泳大会でメダルを獲得している。
サプタミ・ガウダ キャリア
2020年にダナンジャヤ主演の『Popcorn Monkey Tiger』で女優デビューし、2022年にはリシャブ・シェッティの『Kantara』で村娘リーラー役を演じて高い評価を得た。同時期には視覚障害者支援団体サマルタナム財団が主催する第3回T-20ワールドカップの周知・支援を目的としたウォーキングマラソンのブランド大使に任命されている。2023年9月にはカルナータカ州政府が主導するナンナ・マイトリ計画（州内の女子児童1万5000人に月経カップを配布する福祉政策）のブランド大使に任命され、同年11月にはS・クリシュナの『Kaali』でアビシェーク・アンバリーシュと共演することが発表された。また、ヴィヴェーク・アグニホートリーの『The Vaccine War』でヒンディー語映画デビューを果たし、出演時間は短かったものの批評家からは好意的な評価を得ている。2024年は『Yuva』でユヴァ・ラージクマールと共演し、2025年にはヴェーヌ・シュリーラームの『Thammudu』でテルグ語映画デビューを果たした。
菊池宏子
菊池 宏子（きくち ひろこ、1972年 - ）は、東京都出身のアーティスト、教育者、コミュニティデザイナー。アートを通じた地域社会との協働や教育活動を軸に、国内外で数多くのプロジェクトや展覧会に参加している。
菊池宏子 来歴
1999年にボストン大学芸術学部彫刻科を卒業（BFA）、2001年にタフツ大学大学院（School of the Museum of Fine Arts）を修了（MFA）。2001年から2006年までマサチューセッツ工科大学リスト・ビジュアル・アーツ・センターで教育・アウトリーチコーディネーターを務め、ボストン美術館では2005年から2009年にかけて若者向け芸術教育プログラムに従事した。
2011年の東日本大震災を機に帰国し、「わわプロジェクト」のコミュニティデザイン・ディレクターを務める。その後もアートを通じて地域社会や教育現場と関わる実践を展開し、板谷由夏による朝日新聞のコラムでは「人と人、地域と地域をアートでつなぐ活動」として紹介されている。2012年から2013年には「あいちトリエンナーレ2013」において教育普及プログラム「キッズ・トリエンナーレ」の企画・運営に携わった。2015年にはNPO法人inVisibleを共同設立し、2024年までクリエイティブディレクターを務めた。その活動は雑誌『Precious』にも取り上げられており、アートを介した社会との関わりを特徴としている。2022年には英国ウェルカム・トラスト主催「マインドスケープス」に参加し、美術手帖でその意義が紹介された。2024年からは新たなアート・コレクティブ「tra-」の共同設立者として活動している。
菊池宏子 教育活動
立教大学（2012年–）、早稲田大学（2025年–）などで非常勤講師を務めているほか、国内外の大学でゲスト講師として招かれている。
カムニック語
カムニック語は、紀元前1千年紀に中央アルプスのカムニカ渓谷で使用されていた絶滅言語である。この言語の資料は極めて限られており、分類を試みること自体が不確実である。カムニック語が前インド・ヨーロッパ語系であるのか、あるいはインド・ヨーロッパ語系に属するのかについても議論は決着していない。いくつかの仮説のうち、カムニック語がティルセニア語族に属するラエティア語と関連している可能性や、ケルト諸語との関連が指摘されている。
カムニック語 言語
現存するコーパスは岩面に刻まれている。既知の碑文は少なくとも170例あり、その大部分はわずか数語で構成されている。使用されている文字体系は北部エトルリア文字の一変種であり、カムニック文字（Camunian alphabet）あるいはソンドリオ文字（alphabet of Sondrio）として知られている。より長い碑文では、カムニック文字が牛耕式で記されていることが示されている。
その名称は、ヴァルカモニカにおいて鉄器時代に居住し、地域内の多くの石刻を制作したカムニ族に由来する。ナドロおよびピアンコーニョで発見されたアルファベット表は紀元前500年から紀元50年の間に遡るとされる。
資料の量は言語を完全に解読するには不十分である。ある学者はカムニック語がラエティア語やエトルリア語と関連する可能性があると考えているが、そのような系統関係を断定するには早計とされる。他の学者は、カムニック語がケルト語あるいはその他の未知のインド・ヨーロッパ語族に属する可能性を示唆している。
水酸化ビスマス
水酸化ビスマス（すいさんかビスマス、英語: Bismuth hydroxide，Bi(OH)3）は、ビスマスの化合物である。完全には特徴が明らかになっていない。ビスマス塩の溶液にアルカリが加えられた際に生成される白色の薄片であり、酸化ビスマス水和物や、ビスマス水和物と表記されることが多い。また、400℃まで熱すると、酸化ビスマス(III)へ分解する。
水酸化ビスマス 利用
水酸化ビスマスは、消化器疾患に対して保護剤として用いられる「milk of bismuth」（水酸化ビスマスと亜炭酸ビスマスの懸濁液）の成分である。アンモニア水はビスマス(III)イオンと反応し、白色の水酸化ビスマスの沈殿を生成する。
また、吸収剤としても用いられ、リボ核酸の加水分解においても使われる。さらに、ウランとプルトニウムを単離するのにも用いられる。
ソンゴルメ (バンド)
ソンゴルメ（송골매）は、1979年に結成され、1980年代初頭に大衆的な人気を博した大韓民国のロックバンド。代表曲に「어쩌다 마주친 그대（偶然に出会った君）」、「모두 다 사랑하리（みんな愛するよ）」、「하늘나라 우리님（天国のあなた）」などがある。バンド名の「ソンゴルメ」は、朝鮮語で「ハヤブサ」を意味する。
ソンゴルメ (バンド) 歴史
1979年、ペ・チョルス（裵哲秀、배철수）、チ・ドクヨプ（지덕엽）、イ・ウンス（이응수）、イ・ボンファン（이봉환）が結成したソンゴルメは、同年にデビュー・アルバム『젊은이의 벗 송골매 신곡모음』（原題は「若者の友ソンゴルメ新曲集」の意。日本語では『ソンゴルメ 1集』として言及される）を発表して活動を始めた。
1981年、ク・チャンモ（具昌謨、구창모）、キム・ジョンソン（김정선）、キム・サンボク（김상복）、オ・スンドン（오승동）が合流し、第2集アルバム『송골매』（原題はセルフタイトル、日本語では『ソンゴルメ 2集』）、第3集『처음 본 순간』（原題は「初めて見た瞬間」の意。日本語では『ソンゴルメ 3集』）などが大衆的成功を収めた。特に「偶然に出会った君」と「みんな愛するよ」は全国的な人気を得て、ソンゴルメの代表曲となった。
1985年に、ク・チャンモが脱退して以後は、メンバーの交代があり、1991年を最後に公式活動を終了した。
2010年には、イ・ボンファンを中心に、第10集アルバム『송골매 2010』を発売した。2022年にはペ・チョルスとク・チャンモが、およそ37年ぶりに舞台で再会し、正式にソンゴルメを再結成した。
ソンゴルメ (バンド) 事件
1983年、ペ・チョルスが生放送中に感電する事件があった。この事故は、1980年代の韓国におけるライブ公演の過酷な舞台環境と装備安全問題を象徴的に示した逸話としてしばしば言及される。
この事故は、1983年にKBS 2TVの音楽番組『젊음의 행진』（「若者の行進」の意）の生放送中に発生した。このときの舞台の電気設備は、接地が適切にされておらず、ギターとアンプ間の逆電圧で感電事故が発生したことが後に分かった。
公演中、ペ・チョルスがエレキギターを演奏しながら歌を歌った際、マイクとギターに同時に接触して強い電流が流れ、感電した。彼は舞台上で震えて倒れ、公演は直ちに中断された。このとき、進行役だったソン・スンファンは、事態の収拾を図り、スタッフたちは舞台照明を消して、ペ・チョルスをアップにした映像を出した。
ソンゴルメ (バンド) 事件
ペ・チョルスは病院に緊急移送され、命に別状はなかった。その後、感電後遺症から、一定期間活動を休止し、リハビリ治療を経てステージに復帰した。この事件は当時の韓国大衆音楽界に公演の安全に対する警戒心を覚醒させる契機となった。
ペ・チョルスは、後にラジオ放送などで、この事件のことを面白おかしく回想して語り、大衆の間では「전기로 락을 느낀 남자（電気でロックを感じた男）」というジョークのネタとして使われもした。この事件以後、韓国の公演文化においては、舞台装備と電気設備の安全性強化の必要性が広く知られるようになった。
高家園駅
高家園駅（こうかえんえき、中文表記: 高家园）は中華人民共和国北京市朝陽区に位置する北京地下鉄12号線の駅である。将来的には14号線との乗換駅になる予定である。
高家園駅 駅構造
12号線は島式ホーム1面2線、14号線は相対式ホーム2面2線の地下駅である。12号線ホームは万紅路寄りの、14号線ホームは万紅西街寄りの地下にある。
土地収用の遅延により、14号線の駅付属施設の建設が進まなかったため、現在すべての列車は当駅を通過運転しています。
高家園駅 隣の駅
北京地下鉄
■12号線
将台西駅 - 高家園駅 - 駝房営駅
■14号線
将台駅 - 高家園駅 （当分の間は当駅を通過） - 望京南駅
瀾石駅
瀾石駅（らんせきえき、中文表記: 澜石站）は、中華人民共和国広東省仏山市禅城区汾江南路に位置する広仏地下鉄の駅。駅番号はGF/04。
瀾石駅 駅構造
島式ホーム1面2線を有する地下駅。世紀蓮側に引き上げ線が2線ある。
瀾石駅 隣の駅
仏山地下鉄
■ 広仏線
世紀蓮駅 (GF/03) - 瀾石駅 (GF/04) - 魁奇路駅 (GF/05)
永俊
永俊（えいしゅん、生没年不詳）は、室町時代の僧侶。日野勝光や日野富子の弟。子に永繕、3人の娘。
永俊 生涯
日野重政の息子として誕生。室町幕府の8代将軍・足利義政の猶子となり、相国寺常徳院内の聯輝軒主（首座）となる。
そして、娘の一人である阿子が11代将軍・足利義澄の正室となり、 永正8年（1511年）に足利義晴を出産したとされている。
だが、 永正2年（1505年）に阿子は義澄と離縁しているため、義晴の生母が阿子なのかは正確にはわかっていない。
悲しみの聖母 (モラレス)
『悲しみの聖母』（かなしみのせいぼ、露: Скорбящая Богоматерь、英: The Virgin Mourning）は、スペインの画家ルイス・デ・モラレスが1570年代に板上に油彩で制作した絵画である。1814年にアムステルダムでW・コースフェルト (W. Coesvelt) から購入されて以来、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館に所蔵されている。
悲しみの聖母 (モラレス) 作品
エル・グレコと同時代人であったモラレスは、スペインのマニエリスム様式を代表する画家の1人である。彼の絵画はラファエロとロンバルディア派の画家たちに強い影響を受けたが、聖書の物語と聖人の描写、神聖な主題により「聖なるモラレス」と呼ばれた。
イタリアの画家たちの聖母子が人生への愛を伝えているのに対し、モラレスの聖母子はどことなく悲劇的な調子を帯びている。この悲劇性は、聖母マリアを描いた本作にもはっきりと現れている。彼女は修道女を思わせる白い頭飾りと灰色がかった紫色の衣服を纏い、緑色のケープを身に着けている。左肩の方を向いている、青白い、やせ細った顔には悲しみの表情が浮かび、その頬には涙が流れている。胸の前に合わせられている手は骨と皮ばかりである。その手を通して表現されている聖母の苦悩は、ピカソの「青の時代」の悲痛な母性愛にきわめて近い。ここには慰めとなるものは見られない。寒色の使用、濃い影、画面の滑らかな仕上げのために、本作には一見して生命感が欠如しており、それらが図像の悲劇性を強調したものとなっている。
悲しみの聖母 (モラレス) 作品
なお、この図像は本来、イエス・キリストの磔刑像の傍らで立ち尽くす聖母であったものが独立し、礼拝用に流布したものである。聖母の姿は使徒たちが去った世界に取り残され、悲しみに耐える教会の擬人像でもある。対抗宗教改革時代のスペインでは特に画家たちに好まれ、「ラ・ソレダー (La Soledad)」 (孤独の聖母) と呼ばれた。
ピミノジン
ピミノジン（英：Piminodine）またはアルボジンは、ペチジン（メペリジン）類縁体であるオピオイド鎮痛薬である。1960年代から70年代にかけて一時的に医療で使用されたが、臨床現場ではほとんど使用されなくなった。特に分娩鎮痛や歯科処置に使用され、ペチジンと同様に効果を増強するためにヒドロキシジンと併用することができた。作用持続時間は2～4時間である。皮下投与による7.5～10 mgが最も一般的な開始用量であり、これはペチジン80～100 mg、アルファプロジン40～60 mg、モルヒネ10 mgに相当する。経口製剤も利用可能であった。
ピミノジンは他のオピオイドと同様に、鎮痛、鎮静および多幸感を引き起こす。副作用には、痒み、吐き気および死に至る可能性のある重篤な呼吸抑制などがある。
ヒッタイト語の文法
ヒッタイト語の文法は、非常に保守的な動詞体系と豊富な名詞の格変化を有する。言語資料は楔形文字で記録されており、インド・ヨーロッパ語族において現存最古の記録言語である。
ヒッタイト語の文法 名詞と形容詞の曲用
ヒッタイト語は二つの性を区別する。すなわち共通性（有生）と中性（無生）である。性の区別はかなり初歩的であり、主格と対格にのみ現れる。同一の名詞が両方の性で確認されることもある。このことが、インド・ヨーロッパ語における男性名詞と女性名詞の統合による共通/生物性への移行を反映しているのか、それともすでに共通性が存在した古い体系を示すのかについては、議論が続いている。 生きている存在（人間、動物、神々）を指す名詞は通常共通性（有生）であるが、無生物でも共通性（有生）を有するものがある。例えば、a語幹名詞およびt語幹名詞は共通性（有生）あり、a語幹およびt語幹からの語形成が非常に生産的であったことから、ヒッタイト語における無生物を指す多くの名詞も、主格と対格では共通/生物性となっている。 もう一方の性である中性（無生）は、物体（身体の一部を含む）や抽象概念、集合名詞（例：「家族、集会、軍隊、人類」）を指す。中性の格変化の一般例としては、u語幹名詞、接尾辞 -ātar、-eššar および集合名詞の接尾辞 -a(i)- で形成された名詞がある。共通/生物性の語根から中性接尾辞を付けて派生した語は中性である。
女性の性を示す唯一の言及は、-(š)šara- という接辞である。しかしこれは共通-中性という二性体系を消すものではなく、人間や神々に対して女性性を示すために用いられる。
ヒッタイト語の文法 名詞と形容詞の曲用
名詞体系は以下の9つの格から成る：主格、呼格、対格、属格、与・位格、奪格、能格、向格（allative）、そして具格である。
属格は所有者、物体の材質（例：「鉄<で作られた>剣」）、物体の内容（例：「ワイン<で満たされた>容器」）、行為の対象（例：「都市の破壊」）、および部分全体関係（全体の一部）を示す。後者四つの用法はそれぞれ「材質の属格」「内容の属格」「目的の属格」「部分の属格」と呼ばれる。また、属格は古ヒッタイト語において後置詞と共に用いられる（新ヒッタイト語では属格から与格-処格への格交替が生じているが、後置詞 iwar 「〜の方法で」の場合は例外である）。
対格は他動詞の直接目的語を示す（例：「私はリンゴを食べる」）。使役構文においては二重対格が見られる（例：「彼は自分の牛を川を渡らせる」）。ヒッタイト語の二重対格は「何かを別のものにする」という表現にも用いられる（例：「私は彼を自分の夫にすることを拒む」）、この表現から発展して、後に作られた構造「…を…のように扱う」にも二重対格が用いられる（例：「私は彼らを母や父のように扱った」）。さらに、対格は時間の長さ・持続を示すこともある（例：「私は十年間統治していた」）。
ヒッタイト語の文法 名詞と形容詞の曲用
向格（allative、別名 directive または terminative）は、ある場所への移動や方向を示す。動詞は常に方向性を持ち（例：「私はローマへ行く／来る／旅する」「私は商品をローマへ運ぶ」）、静的ではなく（例：「私はローマにいる」）、歩行や巡行の行為を表す。一方で「注ぐ」のような動詞は方向を持つが巡行的移動ではない 。場合によっては、与格方向格の代わりに対格が用いられることがあり、この場合「方向の対格（accusative of direction）」と呼ばれる。
対照的に奪格は、場所や時間の起点からの移動を示す（例：「今から」）。また、場所や物を通過する移動も示す（例：「窓を通って家の中に入る」）。この種類の奪格は「通過奪格（perlative ablative）」と呼ばれる。新ヒッタイト語では、奪格は受動構文における行為者を示すためにも用いられるようになった（例：「都市は王によって破壊された」）、この場合は具格の代わりに用いられる。
ヒッタイト語の文法 名詞と形容詞の曲用
具格は古ヒッタイト語において、行為が行われる手段（具体的または抽象的・無形の道具）を示す。多くの他のインド・ヨーロッパ語族の言語（例：バルト・スラヴ語派）と同様に、具格は共同行為・伴行の意味も持ち、すなわち「誰と一緒に行為が行われるか」を示す。また、行為の原因を示すこともある。さらに古ヒッタイト語では受動構文における行為者を示す場合にも具格が用いられた。新ヒッタイト語では、ラテン語と同様に具格は奪格に置き換えられた。
ヒッタイト語の格変化体系は、数においても単数と複数を区別し、双数（dual）の間接的痕跡を示す。複数形における奪格と具格の語尾は一致する。
ヒッタイト語は分裂能格性（split ergativity）を持つ。共通/生物名詞が他動詞の主語となる場合（例：「子供がリンゴを食べる」）、主語は主格で示される。一方で、中性名詞が他動詞の主語となる場合（例：「槍が兵士を殺す」）、文の主語は能格で示される。したがって、中性名詞のみが格変化において能格を示すことになり、共性名詞は8格、中性名詞は9格を示す。形容詞の屈折形は常に能格を持つが、この能格は中性名詞が能格で、かつ他動詞に従う場合にのみ用いられる。したがって、形容詞の格変化は9格を示すことになる。人称代名詞が主語となる場合は常に主格を取り、自動詞の主語も常に主格語尾を取る。
ヒッタイト語の文法 名詞と形容詞の曲用
接辞付加の基本的な体系は下表に示されており、ほぼすべての名詞および形容詞に適用される 。例示された語は antuḫšaš、「男」であり、a語幹名詞（共通/生物名詞、したがって能格を持たない名詞）である。「š」は常に /s/ と発音され、「z」は常に /ts/ と発音され、古形 */ti/ または */tj/ に由来する。たとえば、mi動詞の屈折において、現在時制の三人称単数語尾 -zi は、Hoffner と Melchert によれば、より古い形 *-ti に由来する。
名詞語根がテーマ母音 -a で終わり、一部の接辞が母音で始まる場合、語根の末尾の -a は脱落する（例：attaš「父」→与格・処格 atti、attai ではない）。ごくまれな例として革新的な用法で -ai の与格・処格が現れる場合があり、これらのいくつかは外来語や外来人名である。
ヒッタイト語の文法 名詞と形容詞の曲用
中性名詞の単数対格は、幹母音が -a- の場合に限り -n を取る（例：yukan「鋤」）。その他の中性名詞は -a（場合によっては「零語尾」-∅ と表記される）を取る。中性名詞の対格複数では、共通/生物名詞に属する語は -uš、非生物中性名詞に属する語は -a を取る。i語幹名詞のみが与格・処格で -ya を取る。呼格および到格には、古ヒッタイト語（OH）、中期ヒッタイト語（ME）、新ヒッタイト語（NE）を通して複数形の対応語は存在しない。前述のように、複数形における奪格と具格の語尾は一致する。具格には二つの可能な語尾（-it, -et）があり、Hoffner（2008）によれば -it が最も古い語尾である。これは、先行する歯音環境における母音挿入によって、より古い語尾 -t から発展した。この推定される語尾の痕跡は、不規則な具格語尾や、genu「膝」→genut、šākuwa「目」→šākuwat のような固有名詞に見られる。
中期ヒッタイト語（MH）において、主格および対格のためにさらに二つの複数語尾が作られた（主格：-eš, -uš, -aš；対格：-uš, -eš, -aš）。その後、向格および具格はともに与・位格 -az(a) に統合された。新ヒッタイト語（NH）における古い向格 -a および古い具格 -it の使用は、古風な形式である。NH においては、共通性名詞の主格および対格という二つの強い格に対応する三つの複数語尾は、例外を除いてすべて -uš に収束した。古ヒッタイト語（OH）では、元来の属格複数語尾は -an であった。その後、後期 OH において新しい語尾 -aš が創出され、NH では -an に取って代わった。
a語幹形容詞は名詞の格変化語尾と同じ語尾を共有する。その性は、修飾する名詞の性（共性名詞か中性名詞か）に依存する。
以下の例では、直接的に例証された形態でないものはすべて［］で囲まれている 。
下記で示す形容詞 araḫzenaš, araḫzenan 「外部の」は、二つのせいにわたって曲用する。
ヒッタイト語の文法 統語
ヒッタイト語は主要部後置型型言語であり、語順は主語‐目的語‐動詞（SOV）である。
ヒッタイト語の統語構造には、アナトリア諸語に典型的な注目すべき特徴がある。すなわち、文や節の冒頭は、文を接続する接辞か、あるいは前方に置かれたあるいは話題化された形で構成され、その後に固定順序の接語の「連鎖」が付加されるのである。
YES/NO疑問文は、上昇イントネーションなどの韻律的特徴によって示された。書記においては部分的に未標示であった。アッシリアおよびバビロニアで楔形文字によってアッカド語を書いた書記たち（後にはヒッタイト人も同様）は、疑問節における中心語の最終音節の母音を完全表記することで疑問のイントネーションを示すことがあった。しかしながら、ヒッタイト語におけるこの手法の使用は稀であり、おそらく体系化されてはいなかった。
ヒッタイト語の文法 動詞の活用
他の初期に記録されたインド・ヨーロッパ語族の言語、例えば古代ギリシア語やサンスクリットと比較すると、ヒッタイト語の動詞体系は形態的に比較的単純である。動詞は一般に二つの動詞分類に従って屈折する。すなわち、mi‐活用とḫi‐活用である。これらの名称は現在時制における一人称単数の語尾に由来する。Rose（2006）は132のḫi動詞を列挙し、ḫi‐miの対立を文法的態（「求心的態(cebtripetal)」対「遠心的態(centrifugal)」）の痕跡と解釈している。
ヒッタイト語には二つの態（能動態および中受動態）、二つの法（直説法および命令法）、二つの相（完了相および未完了相）、および二つの時制（現在時制は現在および未来の時を示し、過去時制は過去の時を示す）が存在する。現在時制と未来時制の区別は分析的構文によって明確化できる。また、動詞体系には二種類の不定形、動詞性名詞、supine、ならびに分詞が含まれる。
ヒッタイト語におけるモダリティ（例えば「〜できる」「〜すべき」「〜しなければならない」）は、動詞ではなく助詞および副詞を通じて表現される 。2つの動詞には、固定パターンに従って母音交替（ablauting vowels）を含む動詞が存在する。
基本的な活用語尾は以下の通りである。
ヒッタイト語の文法 動詞の活用
現在時制における語尾 -meni は、nu-使役動詞に限定される。語尾 -weni は現在時制と命令法の両方で同一であり、したがって文脈によって両時制を区別する必要がある。過去時制では、母音語幹、すなわち母音で終わる動詞根に対して -un が用いられ、この母音は削除される。過去時制における二人称単数の語尾 -šta は特定の動詞群で用いられ、i語幹動詞では -t が用いられる。また、三人称単数の語尾 -ta も i語幹動詞で用いられる。
命令法では、nu-使役動詞に対して語尾 -t が用いられる。
不定詞 -wanzi は、前ヒッタイト語の *-wenti または *-wonti に由来し、母音交替と *-ti > -zi の変化を示す。一方、スピーヌム -wan は、語尾の最終部分を欠いた前ヒッタイト語の *-wen または *-won に由来する。
セット I の語尾は既定形であり、セット II の語尾は主として単音節の母音交替をもつ mi-動詞に用いられる。セット I の動詞の内部では、Ib の語尾は -u で終わる語幹に適用される。
現在時制における活用の単純な例として ḫarzi（「持つ、有する」） が挙げられる。この動詞は mi-活用動詞クラスに属し、母音交替を示さない。
ヒッタイト語の文法 動詞の活用
否定副詞は natta（「～ない」） である。nāwi は「まだ～ない」と訳され、lē は命令や禁止における「～するな！」を意味する（すなわち「命令法的否定」）。lē は命令法とともに用いられるほか、新ヒッタイト語（NH）においては現在時制とともに用いられ、命令法的否定の意味を表す。lē のもう一つの用法は「絶対否定（categorical negative）」であり、明白な文脈における強調的否定で、「決して～ない」と訳される。例えば、「盲人は決して見ない、聾者は決して聞かない、跛者は決して走らない」という用例が挙げられる。
否定副詞は通常、動詞の直前、すなわち前接位置に置かれる。修辞的疑問文や強調的疑問文においては、natta が文頭に置かれ、（明示される場合には）主語の前に位置する。
コピュラ動詞は現在時制で活用され、mi-活用の動詞クラスに属する。 一人称複数において、*asweni あるいは *esweni の形は、まだ確認されていない。 「存在する（be）」という動詞は、主格補語（例：「私は男である」）を含む文においては現在時制では省略されうる。これにより名詞文が形成される。したがって、主格補語に対応する形容詞もまた主格を取る。
ヒッタイト語の文法 代名詞
人称代名詞はその格に応じて屈折する。これらはまた、直接目的語あるいは間接目的語（対格‐与格）として用いられ得る接語形を有する。三人称については接語形のみが存在し、共性／有生の性と中性とを区別する。以下の表は、すべての人称代名詞の主格形と接語形（対格‐与格）を含んでいる。
所有代名詞には、より早期の接語形と、より後期の名詞の前に置かれる完全形／分析形とが存在する。所有代名詞は格に応じて屈折し、参照する名詞の性を取る。以下の表は主格形を示している。
指示代名詞は名詞の前に置かれ、参照する名詞の格および性に応じて屈折する。ヒッタイト語には、話し手に近いもの、聞き手に近いもの、そして両者から遠いものを示す三分法の体系（「ここ―そこ―あそこ」）が存在する。
単数主格における「これ、それ」に相当する代名詞は kāš と apāš であり、その複数形は kē（後には kūš）および apē（後には apūš）である。その中性形は kī と apāt であり、複数形は kē と apē である。副詞「ここ、そこ」（kā, apiya）は指示代名詞から派生しており、kinun および apiya（「今、かつて／その時」）も同様に派生形である。
ヒッタイト語の文法 数詞
ヒッタイト語における序数および基数は、しばしば音節文字ではなく数字記号によって記されており、そのため発音の再構成および文脈における翻訳を困難にしている。したがって、多くの数字はアラビア数字とその語尾によって示される。例えば、共通／有生の性における主格「1」は「1-aš」として知られている。「1」という数は Goodegebuure（2006）によって *šia- と再構された。ヒッタイト語においては、1 から 4 までの数が屈折する。