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深夜トーク番組 歴史
1954年には『ザ・トゥナイト・ショー』シリーズの初代となる、スティーブ・アレンが司会を務めた『トゥナイト・スターリング・スティーブ・アレン』がNBCで放送を開始した。この番組はオープニングのモノローグ、有名人のインタビュー、視聴者の参加、コメディの演出、演奏などといった現代のトーク番組の定番を数多く生み出した。また、『トゥナイト・スターリング・スティーブ・アレン』以降数十年にわたって成功を収めたスティーヴ＆イーディのようなボーカル・グループなど、ラジオ時代の名残も存在していたが、後の深夜番組では廃止された。この時までに連邦通信委員会は新規テレビ局の凍結を解除し、全米で新しいテレビ局の設置が許可されるようになったことで、テレビの売上は急激に増加した。その結果、『ブロードウェイ・オープン・ハウス』とは異なり、『トゥナイト・スターリング・スティーブ・アレン』は大きな成功を収めた。
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番組の成功を受けて、アレンは日曜日の夜の『エド・サリヴァン・ショー』と同時間帯に放送される『ザ・スティーブ・アレン・ショー』という他の番組を引き受けることになった。その一方で、『トゥナイト・スターリング・スティーブ・アレン』の司会者の座はアレンとアーニー・コバックスの2人で分担された。アレンとコバックスは、『ザ・スティーブ・アレン・ショー』に力を入れるため、1957年に『トゥナイト・スターリング・スティーブ・アレン』を降板した。2人の降板後、番組の構成は『トゥデイ』に似たものになり、番組名は『トゥナイト！アメリカ・アフター・ダーク』に変更された。司会は当初ジャック・レスクーリーが、後にアル・コリンズが務め、インタビューはハイ・ガードナーが行い、ルー・スタイン率いるバンドが演奏した。番組の人気は低迷したため、NBC系列局の多くは放送を終了させた。同年、番組は元の構成に戻り、司会にジャック・パールを迎えて、『トゥナイト・スターリング・ジャック・パール』に改題した。
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パールが司会だった時期に番組がさらなる成功を収めた結果、多くのNBC系列局は番組の放送を取りやめることにした。パールはその会話スタイル、比較的知的なインタビューゲスト、他の司会者との確執で有名だった。パールは1960年に不適切なジョークをめぐる論争で番組を降板したが、1か月後に復帰が認められた。パールは1回あたり105分で週に5回出演する『ザ・トゥナイト・ショー』の仕事量に対処できないとして、1962年に降板してからは二度と出演せず、その後1965年までは、プライムタイムで週に1回放送される自身の番組に出演していた。
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パールの降板後、しばらくの間はグルーチョ・マルクスやモート・サールなどが司会を担当した。ジョニー・カーソンは1962年に『ザ・トゥナイト・ショー』の司会者に就任し、番組名は『ザ・トゥナイト・ショー・スターリング・ジョニー・カーソン』に変更された。カーソンはエンターテインメントの魅力を重視しており、モノローグを微調整して短いジョークを主役にし、寸劇のコメディ要素を際立たせるなど、番組の構成を整備した。エド・マクマホンはカーソンのアナウンサーの役目を果たしており、1962年から1966年までの間は、ドク・セバリンセンなどを雇っていたスキッチ・ヘンダーソンがバンドを率いていた。1967年にはセバリンセンがこの地位に就任し、NBCオーケストラのバンドリーダーを担当した。この番組は当初ニューヨークのNBCスタジオで収録されていたが、カーソンはよりエンターテインメント指向の番組にするための一環として、1972年にロサンゼルスのバーバンクへ移転した。
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テレビ黎明期にNBCのライバルだったCBSとABCは、1960年代になるまでは深夜番組には積極的に進出しようとしなかった。ABCの深夜番組への最初の取り組みとしてレス・クレーンが司会を務めた番組が存在していたが、6か月で番組は終了した。また、1967年の夏にはビル・ダナが司会を務めたラスベガスを拠点とする深夜番組『ザ・ラスベガス・ショー』が放送されたが、5週間で終了した。
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スティーブ・アレン自身は、この期間に1962年から1964年、および1968年から1971年までの2度、深夜番組でNBCに復帰していた。ABCが1967年に深夜帯で開始した、ジョーイ・ビショップが司会、レジス・フィルビンがアシスタントを務める番組『ジョーイ・ビショップ・ショー』は、『ザ・トゥナイト・ショー』に対抗してトーク番組の構成を採用し、1969年まで放送された。CBSは1969年に独立放送局から『ザ・マーヴ・グリフィン・ショー』を買収するまでは、深夜テレビ番組は放送していなかった（深夜番組に近いものとして、1963年から1967年まで放送されたプライムタイムのバラエティ番組『ザ・ダニー・ケイ・ショー』があった）。1972年にマーヴ・グリフィンが独立放送局に戻ると、CBSは1989年まで深夜トーク番組は放送せず、その代わりとして再放送や生活情報番組、輸入されたカナダのドラマをその時間帯で放送した。1960年代までに、NBCは深夜テレビの市場を独占し、それ以降数十年にわたって視聴率を独占することになった。
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1971年にたばこ広告の全国的な禁止、プライムタイムの一部をローカル局のために確保するという要求、放送網が仲介者としての役割を果たすことを禁止する規則などといったテレビ放送網に関する数々の規制が実施されたことにより、NBCは損失をある程度取り戻すために番組の放送時間を拡大した。1973年にNBCは新たに2つの番組を開始した。1つは毎週金曜日に放送されたコンサート番組の『ザ・ミッドナイト・スペシャル』、もう1つはトム・スナイダーが司会を務め、毎週月曜日から木曜日まで放送された低予算のトーク番組『ザ・トゥモロー・ショー』である。いずれの番組も東部標準時で1時から、『ザ・トゥナイト・ショー・スターリング・ジョニー・カーソン』に続いて放送された。『ザ・トゥモロー・ショー』は『ザ・トゥナイト・ショー』とは異なる点が多く、例えば、当初はスナイダーはたばこを手に持ち、スタジオに観客を入れずに1対1のインタビューを行ったり、ゲストにはカーソンの番組には出ないような知識人、文化人、芸術家など、多方面から呼んだりしていた。1980年からの新たな契約により、カーソンは自身の番組を90分から60分に短縮することができるようになったことで、この短縮によって生まれた隙間を埋めるために、『ザ・トゥモロー・ショー』は一時期、早い時間帯へ移動になった。NBCは、スナイダーの砕けたスタイルでは早い時間帯で十分な視聴率は得られないと考えたため、番組構成を強制的にカーソンの番組に似たものに変え、ゴシップ記者のロナ・バレットを共同司会者として起用したが、2人は仲が悪く、放送内外で険悪な関係になった。この契約により、カーソンの制作会社であるカーソン・プロダクションズは『ザ・トゥナイト・ショー』に続く時間帯の所有権を獲得し、1年後にカーソン・プロダクションズとNBCは『レイト・ナイト・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』を制作することになった。NBCがレターマンの後の時間帯でスナイダーにオファーした時、スナイダーは番組構成の強制的な変更に対して腹を立てていたためそれを拒否した。1982年に『ザ・トゥモロー・ショー』の放送が終了すると、その数か月後、ニュース番組の『NBCニュース・オーバーナイト』が代わりにその時間帯で放送を開始した。
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カーソンは『ザ・トゥナイト・ショー』の司会者時代に「深夜の王様」として知られるようになった。マーヴ・グリフィンやディック・キャベットなど、数々の有名司会者がカーソンに対抗しようとしたが、カーソンの『ザ・トゥナイト・ショー』以上の成功を収めることはできなかった。カーソンも週に525分もの仕事量をこなすのに疲れてしまったため、『ザ・トゥナイト・ショー』は90分に短縮され、さらに1980年には年間15週の休暇をとって60分に短縮された。カーソンには当時ライバルがおらず、また1980年までは新たに司会を務めるエピソードは週に3回のみだったため、カーソンは自由に休暇をとることができ、カーソンの休暇中は数週間の間、ジョーン・リバーズ、デイヴィッド・レターマン、ボブ・ニューハート、ドン・リックルズ、デヴィッド・ブレナー、ジェリー・ルイスなどのゲスト司会者が番組に出演した。
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晩年、カーソンは週に3回ゲスト司会者を迎えて新しいエピソードを制作し、残りの2回は『ベスト・オブ・カーソン』を再放送した。1983年から1986年までの間、ジョーン・リバーズとデヴィッド・ブレナーはカーソンの常設ゲスト司会者となった。1986年、NBC幹部を含む多くの人々は、カーソンが1987年10月1日に25周年を迎えた後に引退するかもしれないと考えていた。1986年の春、カーソンが翌年引退した場合に備えて、後任となる候補10人をNBC幹部がリストアップした社外秘のメモが流出した。これを見たリバーズは、1983年から『ザ・トゥナイト・ショー』の常設ゲスト司会者だったにも関わらず、自身の名前がリストに記載されていないことにショックを受けた。1986年、リバーズは新しく設立されたフォックス放送に加入し、そこで『ザ・トゥナイト・ショー』と同時間帯に放送される深夜トーク番組『ザ・レイト・ショー』の司会者となった。この番組では、クリント・ホームズがリバーズのアナウンサーを、マーク・ハドソンがバンドリーダーを務めた。カーソンは、リバーズから事前の相談がなかったことに激怒し、それ以降リバーズとは会話しなくなった。
ブレナーも1986年に『ザ・トゥナイト・ショー』を円満に降板し、30分の深夜トーク番組『ナイトライフ』を開始したが、1シーズンで打ち切りになった。
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1980年代初頭にゲスト司会者として頻繁に出演していたギャリー・シャンドリングは、1986年から1987年にかけてジェイ・レノと交互に常設ゲスト司会者を務めていたが、自身の番組に集中するために降板し、レノが唯一のゲスト司会者となった。
1987年、NBCの『レイト・ナイト・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』は大きな成功を収めたことで、放送が週4回から週5回に拡大し、4年前から放送されていた『フライデー・ナイト・ビデオズ』はその次の時間帯に移動した。『フライデー・ナイト・ビデオズ』は、その後も様々な構成の変更が行われ、2002年まで放送された。
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カーソンは1987年には引退せず、レノを唯一の常設ゲスト司会者として1992年まで司会者として出演した。リバーズは低視聴率や放送局の幹部との対立により、1987年に『ザ・レイト・ショー』を降板させられ、後任にはアーセニオ・ホールが就任した。ホールの司会者就任後は18 - 49歳の層で非常に良い視聴率を獲得したが、フォックス放送は既に、『ザ・レイト・ショー』の代わりに『ザ・ウィルトン・ノース・リポート』を放送することを承認していた。1988年に『ザ・レイト・ショー』が打ち切りになると、ホールは独立局で深夜トーク番組『ジ・アーセニオ・ホール・ショー』の司会者に就任し、若い層の間で人気を集めた。カーソンの競合相手であるCBSの『ザ・パット・セイジャック・ショー』は1989年に始まったものの16か月足らずで終了した。ABCは深夜トーク番組でカーソンの番組と競合しないことを決めた。1980年にABCはリチャード・ドーソンを司会にした『ビザール』のパイロット版を制作し（後にジョン・バイナーを司会者としてShowtimeでレギュラー化）、さらにコメディ番組の『フライデーズ』を2年の間毎週放送した。代わりに、ABCは1980年から報道番組『ナイトライン』をカーソンの番組の裏番組として開始し、成功を収めた。
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1988年8月22日から、NBCはレターマンの番組の後、NBCスポーツキャスターのボブ・コスタスが司会を務め、東部標準時で毎週月曜日から木曜日の1時35分から放送された30分番組『レイター』でその日の主要番組を終了した。この番組はニューヨークのコムキャスト・ビルディングで始まり、またコスタスが1人のゲストに対し、控えめながら真剣に集中してインタビューを行うことを決め、典型的な深夜の装飾がなかったという点において、初期にNBCの人気深夜番組だったトム・スナイダーの『ザ・トゥモロー・ショー』に類似していた。コスタスは1994年まで番組の司会を務めた。
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カーソンは司会者30周年となった1992年に『ザ・トゥナイト・ショー』の司会者を引退した。多くのメディアが取り上げたことで、カーソンの後任について様々な推測が行われた。候補だったデイヴィッド・レターマン（1982年から『レイト・ナイト・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』の司会者）とジェイ・レノ（1987年からカーソンの常設ゲスト司会者）のうち、最終的にレノが選ばれ、1992年に『ザ・トゥナイト・ショー・ウィズ・ジェイ・レノ』が始まった。レターマンはNBCを離れて1993年にCBSで同時間帯に放送される『レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』を開始し、『レイト・ナイト』の司会者にはレターマンに代わって新人のコナン・オブライエンが就任した。レターマンのデビュー後、アーセニオ・ホールの番組は多くの系列局で放送されなくなり、1年後に打ち切りになった。フォックス放送は1993年9月に『ザ・チェビー・チェイス・ショー』で深夜テレビ番組に復帰したものの、視聴率の低迷や悲惨な評価、自分の好きなように番組をやらせてもらえなかったチェビー・チェイスの怒りにより、番組は翌月に打ち切りになった。NBCの『レイター』では、ボブ・コスタスがケーブル番組『トーク・スープ』の司会者であるグレッグ・キニアに道を譲り、その後バーバンクへの移動と同時に、従来の視聴者と有名人によって成り立つ構成に移行した。キニアはその経験を活かして映画界に進出したため2年しか番組に出演せず、その後の4年間は多数の代理司会者が引き継いだ。MTVはジョン・スチュワートが司会者を務める『ザ・ジョン・スチュワート・ショー』で深夜番組の競争に参戦し、1995年まで放送された。
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レターマンは当初、視聴率においては上回っていたが、1995年にはレノに後れをとった。レノは2009年に『ザ・トゥナイト・ショー』を降板するまで同時間帯の視聴率でほぼ1位だった。NBCの『レイト・ナイト』に対抗するため、CBSはレターマンのスタジオであるワールドワイド・パンツに『レイト・ショー』の後の時間帯の管理権を与え、1995年に『ザ・トゥモロー・ショー』の実質的な後継番組となる『ザ・レイト・レイト・ショー・ウィズ・トム・スナイダー』を初めて放送した。CBSは当初ボブ・コスタスを『ザ・レイト・レイト・ショー』の司会者、およびCBSのドキュメンタリー番組『60ミニッツ』の記者にすることを提案し、NBCと『レイター』から誘い出そうとしたが、NBCスポーツに残りたいというコスタスの希望や、NBC局長のディック・エバーソルとの関係もあって失敗した。スナイダーは1999年に降板し、後任にはクレイグ・キルボーンが就任した。この時に『ザ・レイト・レイト・ショー』は『レイト・ショー』やその他の深夜トーク番組に合わせて、低予算ではあるもののより従来型の構成に切り替えた。キルボーンは元々、コメディ・セントラルの深夜風刺ニュース番組『ザ・デイリー・ショー』の司会者であり、キルボーンの降板後はジョン・スチュワートが代わりに番組に出演した。
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ABCは1997年、『ナイトライン』の後のラインアップに、1993年から1996年までコメディ・セントラルで放送されていた『ポリティカリー・インコレクト・ウィズ・ビル・マー』を加えて、15年ぶりに深夜コメディ番組に再び参入した。従来の深夜トーク番組とは異なり、『ポリティカリー・インコレクト』は30分番組で、ビル・マーの短いモノローグの後、マーがコメディ形式で司会を担当し、4人のゲストパネラーが時事問題について討論した。
21世紀に入ると、NBCの『レイター』は数年間様々な人物が司会を務めた後、最終的に他の常任司会者として、VH1のパーソナリティであるシンシア・ギャレットが就任し、アフリカ系アメリカ人の女性として初の深夜番組の司会者となった。しかしギャレットの出演は1年のみに終わり、NBCは1981年から1983年にかけて毎週金曜日に放送され、評論家から高い評価を受けたカナダ制作の深夜カルトコメディ番組である『セカンド・シティ・テレビジョン』の再放送をすることを決め、12年半にわたって放送された『レイター』の放送を終了した。
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2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件後の数日間は、多くの深夜トーク番組が放送中止になり、代わりに終日ニュース番組を放送していた。9月17日、レターマンは事件後初めて深夜トーク番組に出演し、オープニングのモノローグで状況に対応した。この時は通常の陽気な形式ではなく、ダン・ラザーやレジス・フィルビン、そしてトーリ・エイモスの演奏を取り上げた。『ポリティカリー・インコレクト』も9月17日に再開したが、大統領のジョージ・W・ブッシュがテロリストに与えた「臆病者」というレッテルに関してマーとゲストのディネシュ・ドゥスーザが行ったコメントにより物議を醸した。翌日の夜には『ザ・トゥナイト・ショー』が再開され、クロスビー・スティルス・ナッシュ&ヤングの演奏やジョン・マケインがフィーチャーされた。
NBCでは1時35分からの『セカンド・シティ・テレビジョン』の代替放送が1年後に終了した後、2002年1月に『ラスト・コール・ウィズ・カーソン・デイリー』が開始し、4か月後には週5回の放送に拡大された。この番組は当時放送されていた他の番組と異なり、毎年新作が放送されるのは6か月だけで、残りの6か月は再放送で編成されていた。2009年、『ラスト・コール・ウィズ・カーソン・デイリー』は従来のスタジオを主にした構成から、ロケで撮影されたインタビューや演奏を用いた旅行記のような構成に一新した。
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『ポリティカリー・インコレクト』は2002年の夏に低視聴率により打ち切りとなったが、その後マーはHBOに加入し、同様の構成のレギュラー番組『リアル・タイム・ウィズ・ビル・マー』の司会者に就任した。その後、ABCはコメディ・セントラルのパーソナリティであるジミー・キンメルを起用した昔ながらの深夜番組『ジミー・キンメル・ライブ!』を開始した。この番組は2003年から2013年初頭まで、『ナイトライン』に続いて放送された。『ナイトライン』はケーブルニュースの普及により、視聴者数は最盛期を過ぎており、ABCはその時間帯でより良い視聴率がとれる可能性があると考えたため、『ジミー・キンメル・ライブ!』は2013年1月8日から東部標準時/太平洋標準時で23時35分からの放送に変更され、レターマンやレノの番組と同時間帯での放送となった。
2005年10月17日、コメディ・セントラルはレギュラーキャストのスティーヴン・コルベアが司会を務める『ザ・デイリー・ショー』のスピンオフである『コルベア・レポー』の放送を開始した。この番組はコメントをメインとしたケーブルニュース番組を風刺する構成であり、コルベアはビル・オライリーやショーン・ハニティーなどのFOXニュース司会者を思わせるようなナルシシストなコメンテーターを演じていた。
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ジェイク・サセヴィルは、自主的な番組販売運動により、2008年に地方支部長からABC系列局の認可を得て、深夜番組に参入した。『ジ・エッジ・ウィズ・ジェイク・サセヴィル』は放送局からは懸念があったもの、一部地域では『ジミー・キンメル・ライブ!』の後に放送され、合計で3500万世帯に視聴された。この番組は2010年に放送終了した。2000年代後半に重要な認可を得た番組販売が行われる番組として、バイロン・アレンのエンターテインメント・スタジオズによって制作された『コミックス・アンリーシュト』があったが、2013年になっても新しいエピソードが制作されておらず、WCBS-TVやその他のCBSが所有・運営する一部の局は放送を取りやめていた。
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2005年、スコットランド出身のクレイグ・ファーガソンはキルボーンから『ザ・レイト・レイト・ショー』の司会の座を引き継ぎ、番組名は『ザ・レイト・レイト・ショー・ウィズ・クレイグ・ファーガソン』に変更された。TBSは2009年にジョージ・ロペスが司会を務める『ロペス・トゥナイト』の放送を開始し、深夜番組に参入した。『ザ・トゥナイト・ショー』の放送50周年となる2004年9月24日、NBCは2009年にレノの後任としてコナン・オブライエンが就任することを発表した。レノは、1992年にカーソンが引退した後、レターマンではなく自身が司会者として選ばれた時に起こった辛い気持ちや論争を繰り返したくないと述べた。オブライエンが出演する最後の『レイト・ナイト』は2009年2月20日に収録された。『サタデー・ナイト・ライブ』を卒業したジミー・ファロンが2009年3月2日に『レイト・ナイト』の司会者に就任し、その後は『レイト・ナイト・ウィズ・ジミー・ファロン』として放送された。
ジェイ・レノは2009年5月29日、後任のコナン・オブライエンとミュージシャンのジェームス・テイラーをゲストに迎え、『ザ・トゥナイト・ショー・ウィズ・ジェイ・レノ』の最終回に出演した。次の月曜日である同年6月1日に、オブライエンは『ザ・トゥナイト・ショー・ウィズ・コナン・オブライエン』の司会を引き継いだ。
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2009年9月、レノはNBCで新たにトーク番組『ザ・ジェイ・レノ・ショー』を開始した。この番組は平日の22時から深夜のローカルニュースと『ザ・トゥナイト・ショー』の前に放送され、過去の司会者時代から受け継いだ要素を特徴としていた。しかし視聴率は低迷し、NBC系列局からはその後のローカルニュース番組の視聴率に影響を与えていると苦情が寄せられた。
2010年1月7日、複数のメディアは2010年3月1日から『ザ・ジェイ・レノ・ショー』の放送開始時刻が23時35分に移動し、『ザ・トゥナイト・ショー・ウィズ・コナン・オブライエン』の放送開始時刻が23時35分から翌日0時5分に移動になると報じた。『ザ・トゥナイト・ショー』の放送開始時刻が東部標準時で0時を過ぎるのは初めてのことである。2010年1月12日、オブライエンは『ザ・ジェイ・レノ・ショー』の移動に合わせて『ザ・トゥナイト・ショー』の放送開始時刻が0時以降に移動になるのであれば、番組を降板するつもりであると正式発表した。オブライエンは1954年の番組開始以来、『ザ・トゥナイト・ショー』は深夜ローカルニュースの後に放送されるという伝統が損なわれると考えた。
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数日間の交渉の後、オブライエンは『ザ・トゥナイト・ショー』を2010年1月22日に降板し、22年間にわたるNBCとの提携を終了することで合意した。レノは大規模な論争を経て、バンクーバーオリンピック後の2010年3月1日に再び『ザ・トゥナイト・ショー』の司会者に就任した。レノの再就任後の『トゥナイト』は、『ザ・ジェイ・レノ・ショー』のかつての収録場所であるバーバンクにあるNBCのスタジオ11で、番組のセットを変更したうえで収録された。オブライエンはNBCを離れた後、NBCとの競業避止の契約が終了したため、2010年11月8日からTBSで深夜トーク番組『コナン』の司会者に就任した。
2013年3月、NBCは2014年の契約満了後にレノと決別し、シリーズ60周年となる同年に始まる『ザ・トゥナイト・ショー』は、『レイト・ナイト』での司会者時代に、広告主が求めるような文化的に精通した若い視聴者を獲得することに成功したファロンが引き継ぐことになるだろうと報じられ、NBCは2013年4月3日にこの報道を認めた。ファロンのもとで、番組スタジオは1954年の開始から1972年まで収録が行われていたニューヨークに戻り、NBCはかつてカーソンとレノの司会者時代に収録していたバーバンクの自社スタジオを手放した（オブライエンの司会者時代にはユニバーサル・スタジオ・ハリウッドの近くにあるスタジオで収録していた）。2013年5月13日、ファロンが『ザ・トゥナイト・ショー』の司会者に就任した後は、『サタデー・ナイト・ライブ』で共演者だったセス・マイヤーズが『レイト・ナイト』の司会者を引き継ぐことが発表された。『ザ・トゥナイト・ショー・スターリング・ジミー・ファロン』は、NBCがソチオリンピックを放送していた2014年2月17日に初回が放送され、その1週間後に『レイト・ナイト・ウィズ・セス・マイヤーズ』の放送が開始した。
2014年と2015年にはCBSの深夜番組の再編が行われ、2014年4月にはクレイグ・ファーガソンが年末で『ザ・レイト・レイト・ショー』を降板すると発表した。2014年9月8日、イギリスの俳優・コメディアンであるジェームズ・コーデンが『ザ・レイト・レイト・ショー』の新司会者として就任することが発表された。『レイト×2ショー with ジェームズ・コーデン』は、『ザ・グラハム・ノートン・ショー』などのイギリスのトーク番組を手本にしており、モノローグを重視せず、また個別にインタビューするのではなく、番組全体を通して複数のゲストが出演することに重点を置いた。一方、2015年5月にレターマンは『レイト・ショー』を引退して33年間にわたる深夜番組のキャリアを終わらせ、9月にはコメディ・セントラルを離れたスティーヴン・コルベアが後任となった。2015年8月6日、ジョン・スチュワートも『ザ・デイリー・ショー』を引退し、後任には南アフリカ出身のコメディアンである共演者のトレバー・ノアが選ばれた。スチュワートは、その後製作総指揮として『ザ・レイト・ショー・ウィズ・スティーヴン・コルベア』に携わった。
『ザ・レイト・ショー・ウィズ・スティーヴン・コルベア』は、2016年アメリカ合衆国大統領選挙とドナルド・トランプ政権の風刺により、高い評価や視聴率を得た。さらに、深夜トーク番組の中では2018 - 2019年シーズンから3シーズン連続で視聴率が1位となり、ターゲット層（18 - 49歳）の視聴者数では1994 - 1995年シーズン以来初めて『ザ・トゥナイト・ショー』を僅差で上回った。
2019年2月12日、NBCは『ラスト・コール・ウィズ・カーソン・デイリー』の放送2000回目を最終回とすることを発表した。デイリーは『トゥデイ』や他の事業へも関わるようになったため、2013年には既に番組内での役割を減らしていた。2019年9月16日には、NBCはインド系カナダ人のYouTuberであるリリー・シンが司会を務める深夜トーク番組『ア・リトル・レイト・ウィズ・リリー・シン』の放送を開始した。アメリカの深夜トーク番組の司会者でインドにルーツをもつのはシンが初めてである。
新型コロナウイルス感染症の流行により、公衆衛生上の指示や集会の制限などが行われたため、2020年3月にはアメリカの深夜トーク番組のほぼ全てが構成を大幅に変更しなければならなくなった。当初は司会者の家からリモートで制作し、ゲストは全員オンライン会議で出演するという構成を採用していた。2020年7月までに、深夜トーク番組はスタジオを中心とした制作に戻り始めたが、スタジオの構成が変更されたり、通常とは異なる無観客のスタジオでの収録が行われたりしたほか、リモートでのインタビューが継続される場合もあった。2021年10月までに、無観客のスタイルを継続することを選択した『ザ・デイリー・ショー』以外の全ての深夜トーク番組は再び満員の観客がスタジオに入るようになった。
新型コロナウイルス感染症による制限の影響を初期に受けなかった数少ない番組として、2019年中に最初のシーズンが全て撮影されていた『ア・リトル・レイト・ウィズ・リリー・シン』がある。この番組は2021年1月に第2シーズンに向けて自宅を中心とした制作に移行したが、この理由としてシンはパンデミックによる影響と、従来のスタジオを中心とした構成よりも独創的なものが好みであることの両方を挙げた。シンは『ア・リトル・レイト』を2021年で終了することを決め、NBCはその時間帯を系列局に返還した。『コナン』は2021年6月24日に放送を終了し、オブライエンはHBO Max向けに毎週バラエティ番組を制作し、他のデジタルメディア事業に力を入れる計画を発表した。
2023年1月17日、クレイグ・ファーガソンがソニー・ピクチャーズ テレビジョンの新番組『チャンネル・サーフ・ウィズ・クレイグ・ファーガソン』で深夜テレビ番組に復帰することが発表された。『ザ・レイト・レイト・ショー』などの深夜番組とは異なり、この番組はテーマとして特にテレビに焦点を当てており、30分の時間帯での放送として番組販売が行われていた。
2023年4月27日、ジェームズ・コーデンは前年から降板が発表されていた『レイト×2ショー with ジェームズ・コーデン』の最終回に出演した。CBSはより低コストの構成を優先し、『ザ・レイト・レイト・ショー』シリーズの今後について再検討していると報じられた。2023年11月、CBSはテイラー・トムリンソンが司会を務め、兄弟会社のコメディ・セントラルで2013年から2017年まで放送されていたコメディ番組『@ミッドナイト』のリバイバルを2024年に後継番組として開始すると正式発表したが、この制作と放送は2023年に起きた全米脚本家組合とSAG-AFTRAによるストライキのために延期された。『レイト×2ショー with ジェームズ・コーデン』の時間帯ではその後、再放送や『コミックス・アンリーシュト』の未放送のエピソードが放送された。
2025年7月17日、CBSは深夜番組を巡る財政的な判断を理由として、『ザ・レイト・ショー・ウィズ・スティーヴン・コルベア』を2026年5月で終了することを発表した。同年9月17日には、ジミー・キンメルがチャーリー・カーク銃撃事件について述べた際に不適切な発言があったとして、『ジミー・キンメル・ライブ!』を一時放送休止にした。
金子博信
金子 博信（かねこ ひろのぶ、1898年6月5日 - 1988年8月17日）は、日本の洋画家。
福岡県久留米市出身。1924年に東京美術学校西洋画科を卒業した。安井曾太郎に師事した。卒業後は地元に戻っていたが、同窓の佐伯祐三がフランスで成功すると東京に移住した。
1928年の第17回二科展に初めて出品し、その後も出品を続けた。
1936年に一水会創立後は同会に所属し、1941年に一水会賞を受賞した。後に一水会の会員や常任委員にもなった。
1936年ベルリンオリンピックの芸術競技の絵画種目に「柔道」という題名の作品を出品している。
ベニ・モラ
『ベニ・モラ』（Beni Mora）は、グスターヴ・ホルストが作曲した大管弦楽のための組曲。ホ短調、全3曲で構成され、初演は1912年5月1日に作曲者自身の指揮によりロンドンのクイーンズ・ホールで行われた。ホルストは1908年の休暇中にアルジェリアで耳にした音楽からの霊感を受けて本作を作曲した。終曲においてアラビア民謡に由来するひとつの主題を何度も繰り返すさまは、現代のミニマリズムの先駆であると評されている。また舞踏のリズムや物思いに沈むような緩徐部分も顔を出し、木管楽器と打楽器が目立った使われ方をする。本作には複数の録音が制作されている。
ベニ・モラ 概要
喘息、神経炎、抑鬱に苦しめられていたホルストは、1908年の休暇に医師の勧めに従いアルジェリアへの逗留を決めた。この旅から着想を得た本作には、彼がアルジェリアの通りで聞いた音楽が取り入れられている。アルジェリア滞在中には、地元の音楽家が竹笛で同じフレーズを2時間にわたって休憩なしに吹き続けるのを聴くこともあった。作品のタイトルはロバート・ヒッチンズが1904年に著した小説『アッラーの庭』（The Garden of Allah）から採られている。第1曲は元々「東洋的舞曲」（1909年）という独立した楽曲として、評論家のエドウィン・エヴァンズに献呈された作品だった。残りの2曲は1910年に付け加えられた。
ベニ・モラ 楽曲構成
マイケル・ケネディの言に依ると、この作品は「もっとも痛快かつ色彩豊かに」書かれているという。3曲にはそれぞれ第1舞曲、第2舞曲、終曲：「ウル・ナイルの通りにて」と標題が付されている。
弦楽器が奏する息の長いフレーズで開始し、トランペット、トロンボーン、タンバリンによる強いリズムの音型が割って入る。続く生き生きとした舞踏のリズムでは、コーラングレ、オーボエ、フルートが独奏を受け持つ。リズムが速度を落として開始部分の弦楽器の旋律が回帰する。やがて全合奏で急速な舞踏の主題が再開される。曲は静かな終わりを迎える。演奏には通常5分半から6分半を要することが多いが、作曲者自身が指揮した1924年のロンドン交響楽団との演奏はかなり早い速度となっており、4分半ほどで演奏し終わっている。
ベニ・モラ 楽曲構成
3曲中で最も短く、演奏時間は約4分である。速度はアレグレットとなっており、前後の曲よりも軽い編成で書かれている。5/4拍子のティンパニの独奏で開始し、その上にファゴット独奏が静かな主題を奏でる。ティンパニが間に入りつつも、穏やかな雰囲気がフルートによって維持されていく。曲はほぼ終始静けさを保ったまま、ピアニッシモで閉じられる。
中音域で柔らかに開始するとフルート独奏が8音からなる主題で入り、これがこの後の曲中で計163回にわたって繰り返されることになる。この主題に対し、オーケストラ全体が異なる舞踏のリズムを奏していく。音力を挙げてクライマックスに至ると次第に弱まり、柔らかな雰囲気に戻っていって曲に終止符が打たれる。
ベニ・モラ 評価
本作の初演は賛否両論に迎えられた。聴衆の中には非難の野次を飛ばす者もおり、ある評論家は「我々はランガム・プレイスでビスクラの少女に踊ることを求めたりはしない」と書いた。一方、『タイムズ』紙の評論家は次のように述べた。「フォン・ホルスト氏の組曲は並外れた技量を持って真のアラブの旋律から編まれている。とりわけ快活なフィナーレでは、多数の舞踏の旋律が合わさってビスクラの夜の情景が描写される。」
レイフ・ヴォーン・ウィリアムズは本作についてこう書いている。「もしロンドンではなくパリで演奏されていたとしたら、作曲者にヨーロッパに轟く名声を、もしイタリアで演奏されていたとしたらおそらく暴動を引き起こしていただろう。」時代が下り、評論家のアンドリュー・クレメンツは終曲で反復される旋律の「原始ミニマリスト的流儀」に言及している。
ブルック・グリーン組曲
『ブルック・グリーン組曲』（英語: Brook Green Suite）H.190 は、グスターヴ・ホルストが1933年に作曲した弦楽合奏のための組曲。セント・ポール女学校の弦楽オーケストラのために書かれた楽曲であり、全3楽章で構成される。
ブルック・グリーン組曲 概要
ホルストが本作を作曲したのは死の前年、病床でのことだった。単なる若い奏者向けの簡略版や鍵盤楽曲を簡単に管弦楽編曲したものではなく、セントポール女学校管弦楽団の若い学生にとっても十分に平易な作品を作ろうという意図を持ってのことであった。
本作の名称は1901年にホルストが妻のイゾベルと結婚したブルック・グリーンに由来する、もしくは同校が小川（brook）に近いことが理由であるなどと考えられているが、女学校がロンドン、ハマースミスのブルック・グリーンに所在していることによるというのが最もわかりやすい。作品はホルストの後期作品の多くに比べると伝統的な語法に基づいて作曲されている。
ブルック・グリーン組曲 楽曲構成
3つの楽章で構成される。
第1楽章「前奏曲」はハ長調の音階に基づき、チェロは2オクターヴの音域を行き来する。
第2楽章「エア」にはイングランド民謡に似た音楽が和声付きで用いられているが、既存の民謡に基づくわけではない。構造は同じく1933年に作曲された『抒情的断章』の対位法を思わせ、エンハーモニックの関係で満たされつつも厳格さを保っている。
終楽章「舞曲」はホルストがシチリアで耳にした旋律を基にして作られている。
この作品にはもともと第4楽章「ガヴォット」が用意されていたが、1934年の非公式な初演の後に削除された。この演奏会はホルストが出席した生涯最後の演奏会となった。
薬剤師ピエール・キュト
『薬剤師ピエール・キュト』（やくざいしピエール・キュト、仏: Pierre Quthe, apothicaire、英: Pierre Quthe, Apothecary）は、16世紀のフランス・ルネサンス期の画家フランソワ・クルーエが1562年に板上に油彩で描いた絵画で、画家が署名したわずか2点の絵画のうちの1点である。モデルの人物ピエール・キュトは、フランソワ・クルーエの隣人であったらしい。エティエンヌ・モロー＝ネラトン (Etienne Moreau-Nélaton) の仲介によりルーヴル美術館友の会 (Société des Amis du Louvre) により購入され、1908年に寄贈されて以来、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。
薬剤師ピエール・キュト 作品
フランソワ・クルーエは、父ジャン・クルーエの跡を継いでフランスの宮廷画家となった。彼はイタリアのマニエリスム様式の肖像画を完全に習得し、背景全体を暗い色で塗ることにより、鑑賞者の視線がモデルの人物とその持物に向かうようにしている。描かれている中年の男性ピエール・キュトはパリで有名であった薬剤師で、薬草の専門家であり植物学者でもあった。彼の前に置かれた本がそのことをさりげなく示している。
キュトは半身像で表され、左腕はテーブルの開いた本の上に置かれている。衣服のレースやビロードの服の飾りが非常に繊細に捉えられており、白い襟のレースは髭の生えた顔を効果的に際立させている。画家は、キュトの穏やかながらもまっすぐな、問いかけるような眼差しを通して、彼の思慮深く批判精神に富んだ性格を伝えている。また、背景の壁にわずかな影を落として座る彼のシルエットは堂々と捉えられている。
薬剤師ピエール・キュト 作品
左側には画面を縁取るように緑の絹のカーテンが描かれているが、その下の銘は当初から描かれていたものであり、画家とモデルについて重要な情報を与えてくれる。その銘は、「FR. IANETII. OPUS / PE. QUITTIO. AMICO. SINGULARI / AETATIS SUE XLIII / 1562」 (Fr. ジャネ作、よき友P. キュトに。43歳、1562年) というものである。「Fr. ジャネ」はフランソワ・クルーエの別名で、「ジャン (ジャン・クルーエ) の息子」という意味で画家がよく使っていた。
2024年タイ・オープン (バドミントン)
2024年タイ・オープン（TOYOTA Thailand Open 2024）は、5月14日から5月19日まで開催されたタイ・オープンである。会場は、バンコク、ニミブット・スタジアム。
二軒小屋古墳
二軒小屋古墳（にけんごやこふん）は、熊本県熊本市西区池上町池上にある古墳。形状は円墳。史跡指定はされていない。
二軒小屋古墳 概要
熊本県中部、井芹川北岸の金峰山南東麓付近の丘陵斜面上（標高60メートル）に築造された古墳である。古墳名は、古墳付近に人家2軒（現在は1軒）が所在することに由来する。かつて西50メートルに円墳1基（二軒小屋古墳と類似構造の小型横穴式石室墳）が存在したが、現在は失われている。1997年（平成9年）に石室実測調査が実施されている。
墳丘周囲の削平のため元の墳丘は明らかでないが、墳形は円形で、現状では直径約15メートル・高さ約4メートルを測る。埋葬施設は両袖式の横穴式石室で、南方向に開口する。単室構造の石室で、玄室の奥壁には自然石を組み合わせた石屋形を据え、壁面は急に持ち送りドーム状（穹窿状）の天井を形成するという、肥後型石室としての特色を示しており、石室の保存状態は極めて良好である。未調査のため副葬品は詳らかでなく、石室実測調査の際に須恵器の小片のみが採集されている。築造時期は古墳時代後期の6世紀後半頃と推定される。
二軒小屋古墳 埋葬施設
埋葬施設としては両袖式横穴式石室が構築されており、南方向に開口する。石室の規模は次の通り。
石室の石材はほとんどが安山岩で、羨道中央部の羨門にのみ阿蘇熔結凝灰岩を使用する。玄室の平面形は略方形。側壁の下部には大型の石材を据え、その上に安山岩の塊石・割石を持ち送りながら積み上げて、整美なドーム状（穹窿状）の天井を形成する。袖石には安山岩の巨石を据え、その上に塊石1段を積んだうえで、楣石を架け渡す。玄室の天井石は1枚。羨道は開口部に向かって徐々に開く平面形である。玄室同様に壁面の下部には大型の石材を据え、その上に塊石・割石を積む。羨道ほぼ中央部には阿蘇熔結凝灰岩製の羨門を構築する。羨門には角柱状の石材を使用し、開口部側には閉塞石を受けるための刳り込みが認められる。羨道の天井石は4枚。羨門の閉塞石は長方形の板状で、羨道前面に遺存しており、羨道前面の他の塊石も閉塞に使用された石材の可能性がある。石室の横目地は袖石上面で揃っており、玄室下部・羨道側壁、羨道天井石、玄室上部の構築順と推測される。
玄室内には、奥壁に石屋形が構築される。安山岩の自然石の巨石を組み合わせたもので、内法は幅約2.1メートル・長さ約1.2メートル・高さ約1メートルを測る。石屋形の床面を中心に礫が多く散在するため、礫床の可能性がある。
ブラウワー賞
ブラウワー賞（The Brouwer Award）は、アメリカ天文学会によって、天体力学の分野における生涯にわたる傑出した業績に対して、1976年以来毎年授与される賞である。天文学者ディルク・ブラウワーに因んで名付けられた。
北半町西
北半町西（きたはんちょうにし）は、大阪府堺市堺区にある地名。2024年現在丁を持たない単独町名。住居表示は実施済。
北半町西 地理
堺区の北部に位置する。北は七道西町、並松町、東は北半町東、南は北旅籠町西、西は三宝町に接する。
北半町西 歴史
「北半町」の地名は、大坂夏の陣後の復興の際、町割りで南北両端の区画が少し半端になったことに由来する。
1959年（昭和34年）まで1丁があった。
北半町西 世帯数と人口
2024年（令和6年）4月30日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
北半町西 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
北半町西 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
北半町東
北半町東（きたはんちょうひがし）は、大阪府堺市堺区にある地名。2024年現在丁を持たない単独町名。住居表示は実施済。
北半町東 地理
堺区の北部に位置する。北は七道東町、東は高須町、南は北旅籠町東、西は北半町西に接する。
北半町東 歴史
「北半町」の地名は、大坂夏の陣後の復興の際、町割りで南北両端の区画が少し半端になったことに由来する。
北半町東 世帯数と人口
2024年（令和6年）4月30日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
北半町東 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
北半町東 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
タッチテニス
タッチテニスとはイギリス発祥のテニスの派生競技である。
タッチテニス 歴史
2002年にイギリスで初試合が開催された。
ジェイク・ファーガソン
ジェイク・ファーガソン（Jake Ferguson, 1999年1月18日 - ）は、アメリカ合衆国サウスダコタ州ラピッドシティ出身のプロアメリカンフットボール選手。NFLのダラス・カウボーイズに所属している。ポジションはタイトエンド。
ジェイク・ファーガソン 経歴
高校時代はワイドレシーバーやラインバッカーとしてプレーし、通算で1,795レシーブ獲得ヤード、15のレシービングTD、314タックル、5サック、5つのインターセプトを記録した。
ウィスコンシン大学に進学し、1年目の2017年シーズンはNCAAのレッドシャツ制度により試合に出場しなかった。
2018年シーズンから試合に出場し、4年間プレー。通算で145レシーブ、1,618レシーブ獲得ヤード、13のレシービングTDを記録した。
2022年のNFLドラフトにて全体129位でダラス・カウボーイズから指名され、その後ルーキー契約を結んだ。
2022年シーズン、第6週のフィラデルフィア・イーグルス戦でNFL初のレシービングTDを記録した。シーズンでは16試合に出場して19レシーブ、174レシーブ獲得ヤード、2つのレシービングTDを記録した。
2023年シーズンは17試合に出場して71レシーブ、761レシーブ獲得ヤード、5つのレシービングTDを記録。スーパーボウルのため欠場するジョージ・キトルの代理として初のプロボウルに選出された。
2024年シーズンは開幕週のクリーブランド・ブラウンズ戦で膝を負傷し翌週の試合を欠場したほか、第11週のヒューストン・テキサンズ戦で脳震盪の症状を起こし、その後の2試合を欠場した。
ジェイク・ファーガソン 人物
2025年4月17日、カレッジバスケットボール選手でインフルエンサーのHaley Cavinderとの婚約を発表した。
棚倉
棚倉（たなくら、たなぐら）
福島県の地名
京都府の地名
勝俣敏男
勝俣 敏男（かつまた としお、1934年8月26日 - ）は、神奈川県出身のプロゴルファー。
勝俣敏男 来歴
1955年にプロ入りし、1959年には約1年間、橘田規と共にアメリカテキサス州へゴルフ留学する 。留学の手引きをしたのは、前年の1958年の読売プロに招待されて来日したケン・ベンチュリーとジャック・バーク・ジュニアの二人で、留学の費用を両者が負担。日本のプロゴルフ界にとっては画期的なことで、当時、羽田空港から飛び立ったが、先輩プロの中村寅吉、小野光一らプロ界の大御所が見送った。
1960年の第1回中日クラウンズでは初日の第2ラウンドで小針春芳・中村のベテラン勢と共に通算1アンダーに浮上し首位タイとなるが、最終的には中村・小野・橘田・小針・林由郎・栗原甲子男に次ぐ7位に入った。
1961年には第2回中日クラウンズで加藤辰芳と並んでの10位タイに入り、九州で戦後初めて開催された日本プロでは生憎の雨でスタートが1時間遅れ、グリーンの所々に水溜りが出来るという悪コンディションの中、棚網良平と並んでの2位タイでスタートする。
1962年には1月に男児が誕生し、第1回アジアサーキットに参戦。フィリピンオープン開会式では各国の国歌吹奏もあり、君が代を聞いた時は感激。シンガポールオープンでは3日目に67のベストスコアで中村と並ぶ6位に浮上し、最終日には5位に食い込んだ。帰国後の日本オープンでは杉原輝雄・陳清波（ 中華民国）・橘田・小針に次ぐと同時に石井迪夫・今井昌雪と並ぶ6位タイに入る。
川棚
川棚（かわたな、かわだな）
山梨県の地名
山口県の地名
長崎県の地名
ABC (医療)
医療におけるABC（エービーシー）とは、患者に対処する際に医療従事者と一般人の両方が行う必須行動の頭文字をとった記憶術である。その原形は、Airway（気道）、Breathing（呼吸）、Circulation（循環）の頭文字をとったものであるが、様々なバリエーション（後述）がある。このプロトコルはもともと、心肺蘇生法を行う救助者のための記憶補助として開発されたもので、最も広く知られた適応は、意識不明または無反応の患者のケアであるが（蘇生のABC）、応急手当から病院での医療まで、多くの急性期医療や外傷の状況において、患者の評価と治療の優先順位を思い出させるものとしても使用されている。気道、呼吸、循環は、それぞれが全てこの順に、生命維持のために、次の効果を発揮するために必要である。すなわち、気道の開存は、呼吸に必要であり、呼吸によって酸素化された血液は循環に供給される。開発以来、この記憶術は想定されるさまざまな分野に合わせて拡張・修正され、さまざまなバージョンで文字の意味が変更されたり（元の"Circulation（循環）"から"Compressions (胸骨)圧迫）"など）、他の文字が追加されたりしている（Disability（障害）やDefibrillation（除細動）を表すオプションの"D"ステップなど）。2010年、アメリカ心臓協会（AHA）と国際蘇生連絡協議会（ILCOR）は、心停止のほとんどの症例に対する心肺蘇生介入の推奨順序を、胸骨圧迫、気道確保、呼吸、すなわちCABに変更した:S642
ABC (医療) 適応
あらゆるレベルの治療において、ABCプロトコルは、患者の生命を維持するための気道、呼吸、循環の重要性を、治療を行う人に思い出させるために存在する。これら3つの項目は、どのような治療においても最も重要であり、これらの項目のどれかひとつでも失われる（または制御できなくなる）と、患者の死に急速につながるからである。この3つの目標は、患者ケアを成功させるために非常に重要であるため、応急手当の提供者だけでなく、多くの発展的な医療トレーニングプログラムの参加者にとっても、トレーニングの基礎となっている。
血液中の酸素が不足する低酸素症は、死に至る可能性のある状態であり、心停止の主な原因のひとつである。心停止は、すべての動物にとって臨床死の最終的な原因であり（ただし、人工心肺などの高度な介入により、心停止が必ずしも死に至らない場合もある）、さまざまな理由のいずれかによる体内の循環不全と関連している。このため、循環を維持することは、酸素を組織に運び、二酸化炭素を体外に排出するために不可欠である。
ABC (医療) 適応
したがって、気道、呼吸、循環は連鎖的に機能する。患者の気道がふさがれると、呼吸ができなくなり、酸素が肺に届かず、血液に乗って全身に運ばれないため、低酸素状態となり、心停止に至る。気道が確保されていることが確認されたら、救助者は患者の呼吸を評価すべきである。気道の閉塞以外にも、呼吸停止のリスクはあるからである。
ABCの基本的な応用は応急処置であり、意識のない患者に対して治療を開始し、心肺蘇生法の必要性を評価し、実施する可能性がある場合に使用される。
この単純な用途では、救助者は（頭部後屈あご先挙上法（head tilt/chin lift）などのテクニックを使って）気道を開き、次に正常な呼吸があるかどうかを確認することが求められる。この2つのステップで、患者に心肺蘇生が必要かどうかの最初の評価を行う。
患者の呼吸が正常でない場合、現在の国際ガイドライン（国際蘇生連絡協議会（ILCOR）によって策定）では、胸骨圧迫を開始すべきことが示されている。
かつてのガイドラインでは、呼吸を評価した後に脈拍のチェックを行うべきであり、これが頭文字の「循環」の部分を構成していたが、この脈拍のチェックは素人の救助者にはもはや推奨されていない。胸骨圧迫を行うことは事実上人工循環であり、呼吸している患者を評価する場合、「循環」を評価することは依然として重要であるため、心肺蘇生の教育者によっては、プロセスの第3ステップのラベルとして循環を使い続けている。しかし、現在では、一次救命処置講習で、CをCompressions（胸骨圧迫）の意味に使う指導者もいる。
ABC (医療) 気道
意識のない患者では、回避可能な低酸素症の原因を避けるため、気道確保が最優先である。意識レベルが著しく低下している患者の気道に関する一般的な問題は、舌、異物、嘔吐物による咽頭の閉塞である。
基本的なレベルでは、気道の開放は、様々な手技を用いた頭部の徒手的な動きによって達成される。最も広く教えられ、使用されているのは頭部後屈あご先挙上法（head tilt/chin lift）であるが、特に脊髄損傷が疑われる場合には、下顎挙上法（jaw-thrust maneuver）などの他の方法も使用できる。しかし、国によっては、安全上の理由から、一般人の救助者には使用が推奨されていない。
救急隊員のような専門の医療従事者は、必要と判断されれば、口腔頭エアウェイから気管挿管まで、より高度な技術を用いることができる。
意識のある患者において、救助者が考慮しうる気道閉塞の他の徴候には、奇異的な胸部運動、呼吸補助筋の使用、気管の偏位、いびき、チアノーゼなどがある。
ABC (医療) 呼吸
意識のない患者において、気道が開かれた後、次に評価すべきは患者の呼吸であり、主に患者が正常な呼吸努力をしているかどうかを調べる。正常な呼吸速度は1分間に12～20回であり、患者が最低呼吸速度を下回っている場合、現在のILCORの一次救命処置プロトコルでは心肺蘇生を考慮すべきであるが、プロの救助者は人工呼吸など独自のプロトコルに従うことがある。
心停止患者の約40％に死戦期呼吸がみられるが、呼吸音はするので正常な呼吸と誤解されがちであるが、直ちに蘇生を開始すべきである。
患者が呼吸している場合、救助者は意識がないが呼吸している患者に対して指示された処置を継続することになるが、これには回復体位や救急車の要請などの介入が含まれることがある。
意識のある患者、または脈拍と呼吸が明瞭に認められる患者の場合、救助者はまず、重度の喘息、肺水腫、血胸などの生命を直ちに脅かす状態を診断することに目を向ける。救助者の技術レベルに応じて、以下のような手順を踏む。
ABC (医療) 循環
気道が確保され、効率的な呼吸によって酸素が肺に送られるようになったら、酸素を体の他の部分に送るための循環確保が必要となる。
"C"の本来の意味は、Jude、Knickerbocker、Safarが提唱した"Circulation（循環）"であり（詳細後述）、通常、頸動脈を測って循環の有無を評価し、それ以上の処置に移ることを意図している。
現代の一般人向けプロトコールでは、一般人救助者が脈の有無を正確に判断するのは困難であること、また、いずれにせよ、心臓が拍動していないときに胸骨圧迫を行わないよりも、拍動している心臓に胸骨圧迫を行ったほうが危害の危険性が少ないことが証明されているため、このステップ（脈拍触知）は省略されている。このため、一般人救助者は、心肺蘇生法に直接進み、事実上の人工循環である胸骨圧迫を開始する。特に一次救命処置のレベルでは、これを教えるのを簡略化するために、CirculationのCをCPR（心肺蘇生の略）またはCompressions（圧迫、すなわち胸骨圧迫）の意味に変えているグループもある
ABC (医療) 循環
しかし、医療従事者は、ABCチェックに脈拍チェックを含めることが多く、心停止が疑われる場合には、心臓のリズムを評価するために、直ちに心電図をとるなどの追加的なステップを行うことがあることを忘れてはならない。
呼吸している患者には、さらに診断を行う機会があり、付き添いの救助者の技術レベルに応じて、以下のような多くの評価方法がある。
ABC (医療) バリエーション
ABCには以下のように多くのバリエーションがあるが、それぞれが様々な地域・状況で様々な年代に考案されたものであるため、現代の普遍的な医療に該当しないものもある。
より単純なABC（またはDR ABC（後述））の最後にDを加えるプロトコルがいくつか教えられている。これは、トレーナーが何を教えようとしているのか、また非救助者がどの重症度なのかによって、さまざまな意味を表すことがある。Dには以下の意味が含まれる。
さらに、プロトコールによっては、患者の評価に"E"ステップを求めるものもある。Eステップを使用するプロトコルはすべて、その時点での一次救命処置の後、根本的な原因を探し始める。Eは以下の頭文字をとったものである。
プロトコルの "F"は以下の意味である。
プロトコルの"G"は次の意味である。
一部のトレーナーやプロトコールでは、AとBの間にさらに小文字の"c"を使い、cervical spine（頸椎）またはconsider C-spine（頸椎を考慮）を表している。これは、特別なテクニックを用いない限り、気道を開くことがさらなる損傷を引き起こす可能性があるため、患者の頸部損傷の可能性に注意を促すものである。