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ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
本編中では、勾玉を介して草薙浅黄と交信し、肉体的な損傷などが両者にリンクする場面も存在する。なお、たかや健二による漫画版では浅黄自身が勾玉を手にする以前からガメラとギャオスに関する予知夢を見るだけでなくガメラの行動を感知できるという特殊な人物である事が示唆されており、終盤では浅黄だけでなく直哉（浅黄の父）と長峰真弓と米森良成もガメラに力を与えていたとされている。
『ガメラ対モルフォス』では、勾玉を持たない主人公の少年との間に精神リンクが発生して、少年のアイディアをテレパシーとして共有した事でガメラがモルフォスを倒すきっかけが生まれた。
人間の治癒・蘇生
『ガメラ 大怪獣空中決戦』では、劇中での最後のスーパーギャオスを倒した後、草薙浅黄に礼のような動作を見せたうえで浅黄の頬や腕の傷を一瞬で治している。『ガメラ3 邪神覚醒』では、人工呼吸と心臓マッサージによる心肺蘇生法でも目を覚まさなかった比良坂綾奈がガメラの咆哮直後に目を覚まし、イリスによって弾き飛ばされていた守部龍成もほぼ同時に目を覚ましている。この時の浅黄と長峰真弓の反応から、ガメラが綾奈または龍成も含めた2人を蘇生したとうかがえる描写がされている。
金子によると、ガメラが二人を蘇生した際には周囲の精気がマナを吸収したことが原理として挙げられるが、肉体が四散してしまった倉田と美都の蘇生は不可能だったとされる。
ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
『ガメラ2 レギオン襲来』では一転して、焦土と化した仙台にて人々がガメラに祈りを捧げ、草薙浅黄の勾玉によって超常的な現象が発生してガメラが復活するという描写が見られる。また、映画ではマナの帯がガメラに集結したが、てしろぎたかしによるコミカライズ版では子供達の気持ちが光の帯となってガメラに集まるという描写になっている。
噴火
2003年の漫画作品『大怪獣激闘 ガメラ対バルゴン COMIC VERSION』にて披露した能力であり、何らかの超常的な力によって地面や火山を意図的に噴火させる。バルゴンに凍結されたアスファルトの地面を噴火させて自身も回復し、さらにエネルギー補給のために火山帯に飛来して火山を噴火させている。
地震
『ガメラ対モルフォス』において、相模湾にて復活した際にマグニチュード7の地震が発生しており、ガメラの体温も5,000度に達していた。
再生能力
Moo.念平による『ガメラ3 邪神覚醒』のコミカライズ版では、映画版と異なりイリスの「オーバーブースト・プラズマ」に頭部を直撃され、頭部を一時的に破壊されたが瞬時に再生したかのような描写がされており、映画版における「バニシング・フィスト」の代わりにその炎を取り込んだ「プラズマ火球」または「火炎噴射」を用いてイリスを撃破している。
スーツアクターは佐々木俊宜。幼体の撮影には本物のケヅメリクガメが用いられた（一部CG）。
ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
1973年の個体（アヴァンガメラ）と2006年の個体（トト）が登場したが、両者の関係は厳密には明らかになっていない一方で、『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では雨宮教授が遺伝子が同一である事から両者を「同体」と結論付けている。同著ではオリジナルギャオスも全個体が「同体」であるとされているが、ギャオスを指す「同体」は「全個体が同じ自分」またはクローンに類する存在であるとされる一方で、一ツ木の（「同体」という特徴を踏まえた）「ガメラもギャオスと同様なのか」という質問を雨宮は否定しており、「親子ではなくアヴァンガメラがトトになった」という見解が述べられている。ガメラもギャオス細胞（GU細胞）も正体や起源が不明であり、『ガメラ2006 HARDLINK』ではガメラ細胞の復元結果を見た世界的な科学者の一人が衝撃を受けた末に自殺しており、『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では雨宮が、ガメラの生態的な特徴から「神に最も愛された生物」や「神そのもの」という表現を取っている。また、同著では「赤い石」を運ぶ子供達の心情が描かれており、石の影響を受けた子供達が、「自身が生まれる以前の大昔の記憶」を「思い出す」という描写も見られた。
ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
作品内で孵化し、卵を見つけた相沢透によって「トト」と名付けられた。トトは最初は透の手に乗るほどの大きさであったが急速に成長した。なお、アヴァンガメラもトトもオリジナルギャオスも、体重がこれまでのガメラやギャオスよりも大幅に増加しているが身長や体長は大きく小型化しており、厳密な正体は不明で超古代文明との関連性も明らかになっておらず、鳴き声は変更されている。トトはアヴァンガメラが自爆した後から周辺で確認され始めた「緋色真珠」と、トトの卵に付随していた「赤い石」によって急速に成長していく。また、1973年にのみ発見された「緋色真珠」の売上は怪獣災害からの一帯の復興に大きく貢献しており、町民の中にはこれらの真珠を「守護天使の欠片」と呼んだりお守りとして携帯するという傾向も見られるようになった。
ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
33年前（1973年に相当）、オリジナルギャオスの群れに志摩半島が襲われるシーンから入る。昭和ガメラのように「人を助けるため自ら怪獣に挑む」という設定になっており、小説版の一つ『僕とトトの物語』では、アヴァンガメラは人間たちを守って彼らが山に逃げる時間を稼いで戦闘に巻き込まないために、あえてオリジナルギャオスに対して火球を使わずに体当たりでギャオスを誘導していたとされる。また、平成3部作のように子供と共感して力を発揮するシーンも見られる。『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、日本を襲撃したオリジナルギャオスの総数が不明であり、波切の戦いでも登場人物が視認できただけでも最低でも7体のギャオスがいたとされている。ガメラが文明の産物ではなく、子供とガメラの成長物語であるということを強調している点も、平成3部作とは異なる部分である。なお、厳密な公式の存在ではないが、プロモーション用の公式ブログではトトの兄弟と妹達が登場している。
『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、総個体数不明のオリジナルギャオスと宇宙ギャオスが登場している他、ジーダスと同様に「（ギャオス細胞で怪獣化した）不完全体」として出現した怪獣としてG-バルゴン、G-バイラス、G-ギロン、G-ジャイガーと子ジャイガー、G-ジグラが登場しており、宇宙ギャオス以外はトトとの戦いで全滅している。
ガメラアイ
ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
視力30.0だといわれ、紫外線や赤外線を捉え、暗闇や深海でも見ることができる。
筋肉ヒートマッスル
熱エネルギーによって筋力を増大させる。
ガメラファング・ガメラクロー
牙と爪。格闘戦で威力を発揮する。成長途中のトトは威力を発揮できない。
DNA
『ガメラ2006 HARDLINK』にて、アヴァンガメラのDNAはギャオスのDNAを死滅させる効果が確認されている。また、世界的頭脳と呼ばれる12名の科学者が多数のスーパーコンピューターを用いて地球の環境を再現した「地球シミュレーター」を作り出し、22年という歳月を経てガメラ細胞を99%模倣したモデルを完成させている。しかし、実験結果を見た科学者の一人が何らかの理由で自死している。また、『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、雨宮が怪獣の起源と生態に関する複数の仮説を立てており、ガメラ細胞（GA細胞）とギャオス細胞（GU細胞）は互いにナチュラルキラーの関係にあり、ジーダスや他の怪獣がトトの殺傷を目論む理由の一つとされている。
手足のトゲ
トトの未発達の手足のトゲは、乳歯の下の永久歯のように、体内に隠されている。
高密度骨格
頑丈で軽量な骨は、未知の構成物で形成されている。
炎紋章
アヴァンガメラとトトの腹部には「炎」のように見える「炎紋章（エンブレム）」が存在し、後述の「トトインパクト」や自爆の際に赤い石と同様に赤く発光する。
ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、映画版とは異なり螺旋状の紋章を腹部に持つ。火球攻撃や自爆の際などにこの紋章が発光したり光の粒子が発生する。また、紋章以外の体の各部からも光の粒子が発せられる場面が見られる。
火球・火炎噴射
アヴァンガメラ・トト共に使用している。子亀や10メートル級のトトは予告編・本編共に予告編・本編共に火炎を単発噴射していて、小説版の一つでは火炎噴射とされている。それ以外は、通常色の火炎に朱色の火炎が混ざった火球を発射する。アヴァンガメラの火球は煙の尾を、トトのトトインパクトは光のような尾を引く。
『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、火球や火炎噴射の際には腹部の螺旋模様が発光したり光の粒子が発せられる。巨大化後のトトは通常の火球でもGバイラスを撃破しているが、「赤い石」を摂取したトトの攻撃力は劇的に上昇しており、「トトインパクト」に該する火球ではないが通常の火球は口から発した瞬間に3倍以上に拡大・高速回転しながら炎の尾を曳く事から「火炎のビーム」と表現されている。火球はGジャイガーやジーダスを一撃で撃破する威力を持ちながらも連発が可能であり、火炎噴射は倒壊した高層ビルを貫通した状態でGギロンを浮かせながら瞬時に撃破している。
飛行
ガメラ (架空の怪獣) 各時代の本編のガメラ
この作品ではアヴァンガメラは一切飛行しておらず、トトも幼体時の空中浮遊や、回転ジェット飛行は見せても、尾と後ろ足だけを収納したジェット噴射飛行形態は披露していない。なお、トトの回転ジェットは飛行機雲のような尾を引く。子亀のトトは、四肢や首をひっこめず空気のようなものを噴射して浮遊していた。なお、作中では見せていないが後ろ足からのジェット噴射だけでも飛行が可能とされる。
『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、映画版とは異なりアヴァンガメラは波切の戦いでも飛行しており、回転ジェットだけでなく両脚からのジェット噴射でも飛行している。
索敵・交信能力
頭部に脳（正義脳）の他、スピリッツ・クリスタルと呼ばれる勾玉状の器官を眉間の奥に持ち、人間とのテレパシーを行ったり、人間の言葉を理解したり、悪の怪獣の出現を察知する能力を持つ。その際、赤い石が共鳴して発光する。
身体能力
『僕とトトの物語』では、昭和版のようにアクロバティックな動きを見せており、ジーダスを倒す際にハープーン舌をつかんで宙返りして、ジーダスの口に火球を命中させて倒した。
『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、原理は不明だがトトが主役の少年の一人であるイシマルの技である横掛けを用いてGギロンを利用してGバルゴンを撃破している。
自爆
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
ここでは他会社の作品群にゲスト登場してきたガメラ達を除外しており、『虚実妖怪百物語』の思念体に近いガメラも実在する存在とは明記されていないので除外する。
なお、グラフィックノベルの『ガメラ：最後の希望』は自費出版された非公式の二次創作ではあるが、ダークホースコミックスによる作品『ガメラ:宇宙の守護神』が日本でフェーズシックスコミックスによって出版された際に収録され、アロー・フィルムズによるボックス・セットにも収録されているため、同じく二次創作作品である『ガメラ4 真実』と同様に非公式作品ではあるが本記事に記載する。
2015年のガメラ生誕50周年記念でKADOKAWAが制作したプロモーション映像に登場したガメラであり、「ガメラ2015」と称される。オールCGで表現されており、2023年の『GAMERA -Rebirth-』のガメラのデザインに影響を与えている。
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
前作同様、全体的に茶色い体色をしている。歴代よりも前傾姿勢が強く、甲羅も図体に比べて大きく、甲羅から血液が流出したような跡があり、煙が上がっている。上顎よりも分厚い下顎を持ち、尖った鼻先と黄金色の小さな目を持つ。2023年に発売された書籍『平成ガメラ造型写真集』にて正式にモデルが公開されたが、実際の映像作品とは異なりより昭和・平成3部作に近い黒い系統の体色にリペイントされている。角川の当初の要請は体高が100メートル以上だったが、東京の路地に立つのに大きすぎると石井が感じたために変更された。
東京に襲来したギャオスの群れに立ち向かい、全滅させるが、その10年後に現れた新たな敵に対し、再び現れて立ち向かう。
火炎噴射
火山の噴火のような爆炎を噴射する。昭和のガメラとは異なり、空気を大量に吸い込んでチャージする描写がある。小型とはいえ遠方のギャオスの大群を一瞬で殲滅する火力と射程と範囲があり、被弾したギャオスの体が沸騰・破裂したり、前方の市街地そのものが消滅している。
飛行
ニューヨーク・コミコン限定のTシャツにラフスケッチが掲載。四肢を引っ込めた状態で頭部は出し、甲羅から「ブースター」を噴射している。
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
高橋二三による新作の企画から誕生した小説『ガメラ対不死鳥』では、それまでの昭和ガメラとは別にナスカの地上絵の地下から出現した平成3部作の特徴を持つ新たなガメラが登場し、人類による環境破壊によって復活し不死ゆえに苦しみ自死を遂げようとするフェニックスに対処・再封印したが、人類による環境破壊から地球を守るためにオゾンホールを自身の体で塞ぐという自己犠牲を行った。この結末はガメラとフェニックスの双方が人間による環境破壊のために犠牲になり死ぬこともできないという描写になっている。ただし、昭和ガメラとこの新ガメラの関連性は明らかにされていない。
三池崇史による大魔神が登場した『妖怪大戦争 ガーディアンズ』のスピンオフ前日譚である『妖怪大戦争ガーディアンズ外伝 平安百鬼譚』に登場した個体であり、神とも神獣ともされている。「妖怪シリーズ」では、劇中でガメラが言及される場面は同様に三池の監督作品である前作『妖怪大戦争』にも存在したが、ガメラに該当するキャラクターが実際に作中に登場した事はこれまではなかった。作中では一貫して「玄武」として呼ばれる。
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
下顎に長い牙を持つなど明確にガメラの姿として描写され、火球と回転ジェットと両脚からのジェット噴射による飛行も披露している。厳密な大きさは不明である。巨大化した鵺（偽妖怪獣）は身の丈が十三丈（約40メートル）とされており、玄武も鵺と同程度の身の丈を持つとされるが、鵺は四足姿勢であると明記されており、十三丈という数値が四足状態での高さなのか体長を指すのかが不分明となっている。なお、鵺は山本五郎左衛門の配下の巨大妖怪たち（大首、手洗鬼、見上げ入道、その他など）が集団でも抑えられない程の体躯と力を持ち、ここでの手洗鬼は伝承と同様に「山を跨いで海で手を洗う」と描写されている。
大江山とその周囲から出現した「玄武」の霊体（精気）が（ダイモンに関連付けられた安倍晴明の魔力を受けた）鵺と戦うために物質化現象を経て実体化し、その際に人間の言葉を話す謙虚で恥ずかしがりな「老女」として描かれている。妖怪と人間だけでは安倍晴明と鵺の軍団に対抗できない場面で「玄武」が顕現し、鵺を火球や回転ジェットで圧倒して撃墜し、鵺が六尺程度（約1.8メートル）に小型・弱体化した事を確認すると妖怪と人間達が使命を果たせる様に彼等に顛末を一任して人知れず姿を消した。
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
「ガメラ」という名前こそ言及されていないが、「玄武」自身が「かつては玄武と呼ばれたこともあった」と発言し、太郎坊も「玄武であるが玄武以外の存在でもある」と表現している。一方で、「玄武」を応援する妖怪の喧騒や、妖怪や人間が初めて見るはずの「玄武」の姿と能力になぜか懐かしさと親しみを覚える場面や鵺の顛末に関して言及される場面では『ガメラマーチ』と『ガメラの歌』と『神話』と『ゲゲゲの鬼太郎の歌』の歌詞がそれぞれ導入されている。
火球
通常の火球と息を大きく吸い込んで発射する火球を使用しており、鵺を圧倒した。
飛行
回転ジェットと両脚からのジェット噴射で飛行しており、体当たりを行うなど鵺を翻弄した。「玄武」が顕現する以前に主役側の妖怪と人間が鵺に苦戦した理由の一つが鵺が常に浮遊しているためであり、本著では玄武は最初の火球を使った後は空中戦のみを行っている。
その他
物質化現象を経て顕現し、戦いが終わった後もいつの間にか姿を消していた。また、人語を話し、妖怪も人間も初めて会うはずの「玄武」の姿や能力になぜか幼少時から知っているような懐かしさと親しみを覚えるという描写がされている。
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
「ガメラシリーズ」や『大魔神カノン』に携わってきた井上伸一郎による小説作品『聖獣戦記 白い影』にて言及された「玄武」。本作では、バルゴンとジャイガーがそれぞれ「青竜」と「白虎」として登場し、終盤で「玄武」の存在が確認されている。この中で、（「白虎」がどこか竜にも虎にも見えると登場人物は述べているが）ジャイガーの名前は実際に作中で使われ、バルゴンは「青竜」という呼称のみが使われているが、姿の描写と背中から発射する虹光線の能力がバルゴンと合致している。
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
本作では各怪獣は普段は霊的な存在（神）として扱われ、勾玉を介して特定の人間を各怪獣が契約者として選び、彼らに超人的な身体能力などを授け、契約者が怪獣を実体化した存在として召喚することもできる。各怪獣は本来は神聖な存在であるが、怪獣の力を破壊的な行為などに使うと世界を「霊的」に汚染するともされ、これらの霊的な汚染は他の四神および契約者によって浄化することが可能となる。各怪獣の実体化には契約者の体力や生命力を大きく費やすために契約者には命の危険が伴う。また、「青竜（バルゴン）」は翼を持たずに飛行し、「白虎（ジャイガー）」は嵐や雷などの天候を操作し、「青竜」の虹光線で倒された際にあるはずの「白虎」の死骸が忽然と消失している。「玄武（ガメラ）」は契約者である日蓮に時間を停止させる能力を授けており、日蓮は元寇の最中の「青竜」と「白虎」の戦いで生じた霊的な「穢れ」を浄化するために動くことが示唆された。
湯浅憲明の遺作であり湯浅自身も「湯浅博士」というキャラクターでも劇中に登場している『コスプレ戦士キューティ・ナイト』および『コスプレ戦士キューティ・ナイト2 帝国屋の逆襲』に登場した「カプセル怪獣」のガメラであり、人間大の大きさを持つ。演じたのは『宇宙怪獣ガメラ』の実質的な続編の漫画作品『大怪獣ガメラ』を担当した破李拳竜。同シリーズには作中の各所でガメラの写真や玩具などが背景に登場している。
ガメラ (架空の怪獣) その他のガメラ
関連シリーズである『セーラーファイト!』にもガメラが登場している。
既存の個体と新たな個体が登場する。
マット・フランクとジョシュア・ブゴッシュによる二次創作の『ガメラ：最後の希望』では昭和版・平成3部作版・小さき勇者たち版のデザインに準拠する多数の個体が登場しているが、アレンジを経たデザインを持つ個体も少なくない。上述の通り、非公式作品である本作と『駕瞑羅4 真実』ではガメラが死亡する描写があるものの、実際の公式作品では明確にガメラが死亡したとする描写は存在しない。
超古代文明が地球上のマナを浪費した結果として龍（ガラシャープ）が大量発生して人類を襲撃し始め、軍隊ではないガラシャープの大群に被害は拡大した。そのため、東西南北を象徴する4名の将軍の合議の結果、「南の将軍」の提案で都市用のマナを転用してガラシャープへの対抗策としてギャオスが生み出された。この他にも、イリスの卵が確認されている。ギャオスはガラシャープの撃退に有用であったものの「魂」を有していないために食欲のままに行動し始めて人間や動物を標的とするようになった。
黒曜石を纏う貴婦人の「北の将軍」はこの状況を憂慮し、「人類を知り人類のために戦う友」を召喚する事を決定した。「希望の勾玉」を媒体に、「北の将軍」の勇敢さを示した事で「地球の精霊」が呼応し、「精霊」の家臣達が人間と結託してガメラ達が生み出された。各ガメラには勾玉を介して通じ合う巫女や戦士が用意されてギャオスの大群と戦うが、ガメラが負う身体的損傷は巫女や戦士にもリンクして発生することもあって、ギャオスの殲滅と引き換えに「北の将軍」と彼女のガメラ以外は全滅した。
再びギャオスが現れることを危惧した「北の将軍」は警戒を解かず、彼女の危惧通りにギャオスの大群が再び発生した。彼女のガメラも復活したが、同時に出現した大型ガラシャープによってガメラと将軍は重傷を負っただけでなく、戦いの決着がつかないことと、地球がこれ以上のマナの消費に耐えられないことを把握したガメラは回転ジェットの状態で火炎噴射をまき散らして大爆発を発生させてギャオスの大群とガラシャープを殲滅したが、同時に都市も破壊され、ガメラは昏睡状態となって環礁の様な形で大洋を漂流することとなった。ガメラの甲羅の上に（『ガメラ 大怪獣空中決戦』に類する）碑石が歴史を記すために設置され、エピローグでは海底の「ガメラの墓場」と「卵と赤い石」が描写されている。
火炎噴射・火球
各個体が使用している。「北の将軍」のガメラは通常攻撃としての火炎噴射の他にも、回転ジェットのジェットを火炎噴射として放出して周囲を攻撃したり大爆発を引き起こし、ギャオスの群れや大型化したガラシャープを葬っている。
飛行
回転ジェット、両脚からのジェット噴射、平成3部作と同様に両腕をヒレ状に変形させる飛行形態を各個体が披露しており、回転ジェットが火炎の尾を引いている個体もいる。
ガメラ (架空の怪獣) その他
『ガメラ3 邪神覚醒』劇中の序盤で、比良坂綾奈の悪夢に出てきた妄想上のガメラ。スーツアクターは大橋明。スーパーギャオス襲撃の際に両親と飼い猫を亡くしたことでガメラを逆恨みする綾奈の夢の中に登場し、綾奈の怨念に影響された禍々しい姿を持ち
、より一層ガメラへの憎悪を増させる要因となった。
当初は粉塵越しの不鮮明な姿であったが、終盤でイリスに取り込まれた綾奈が見たのは現実のガメラとは大きく異なる姿であり、ギャオスとの対比から綾奈に真実を気付かせた。
製作中止になった米たにヨシトモによるアニメ作品『牙滅羅』では「メカニックガメラ軍団」が登場する予定だった。この他にも、井口昭彦による「マシントータス・メカガメ」などガメラの様相を持つロボットが何度か商品化されており、『月刊コロコロコミック』に掲載されていた谷上俊夫によるゴジラなども登場した漫画作品『プラモ改造武闘伝 ガン☆キッド』において、実際のガメラが人間の兵器で武装した強化形態である「キャノンガメラ」が、ガメラを模した巨大ロボットである「スケルトンガメラ」と戦うというストーリーが掲載されたこともある。
ガメラ (架空の怪獣) その他
なお、製作中止になった2000年代のアニメ作品を制作・配給する予定だったカートゥーンネットワーク系列の作品である『Megas XLR』にはガメラを模したロボット怪獣が登場している。また、『超電磁マシーン ボルテスV』の実写化シリーズである『ボルテスV レガシー』では、旧作の（ガメラとの類似性も有している）「ガメンザー」が外国語版では「GAMERA」と改名され、口部から火炎を発射する亀型のロボット怪獣として登場しており、同話のタイトルも『GAMERA』であった。
『ガメラ対モルフォス』で登場した、変幻自在の液体型生物「モルフォス」がガメラに変身した姿。肉体の特性のために攻撃を受けても瞬時に修復し、（ガメラを模した姿の状態で）口、両腕、腹部からレーザービーム状の攻撃を発射する。また、それ以外の形態でも形態変化による様々な近接攻撃を披露している。
同名のキャラクターはエンジェルによるゲームボーイ用のテレビゲーム作品『ガメラ 大怪獣空中決戦』にも敵として登場している。
ガメラ (架空の怪獣) 評価
昭和以降の各時代を通して影響力を発揮しており、実在の亀である「シネミス・ガメラ」や「ガメラバエナ（英語版）」、同名のアルゴリズムおよび関連プロジェクトなどの命名の由来になっているなど世界的に文化面等に影響を与えてきた側面があり、「第一次怪獣ブーム」や「妖怪ブーム」の形成にも貢献するなど、「怪獣映画」というジャンルや特撮界全体にも多大な影響を与え、日本映画のフランチャイズの代表格の一つとしても数えられている。また、湯浅憲明は大映の倒産後に大映時代の経験を用いてテレビ業界で手腕を振るい、当時のテレビ業界の最大のヒットメーカーの一人になった。
ガメラシリーズの成功によって（永田雅一自身が主導した「六社協定」の影響で他社が東宝の成功を安易に追従できない状況が変化して）他社の同ジャンルへの参入を促して「第一次怪獣ブーム」となり、これが後の「第二次怪獣ブーム」と、ガメラシリーズの影響を受けて加速した「妖怪ブーム」の礎となった。大映自身の「大魔神シリーズ」や「妖怪シリーズ」等の発足や製作面だけでなく、「ゴジラシリーズ」や「ウルトラシリーズ」、「仮面ライダーシリーズ」、「デジモンシリーズ」、『大怪獣ヨンガリ』、『怪獣大奮戦 ダイゴロウ対ゴリアス』や『ファイヤーマン』などの多数の作品群の動向にガメラシリーズからの影響が存在する。
ガメラ (架空の怪獣) 評価
トッド・マッカーシーはバラエティにおけるレビューにて、「見た目こそ恐ろしいが、全てのモンスターの中で最も愛すべきキャラクターの一種である」と述べている。Film School Rejects（英語版）のクリス・コッフェルも、「私は個人的に、ガメラの亀に因んだ姿と、子供との関係性から、シリーズとしてゴジラよりも優れていると思う」と評価している。
渡辺謙も、ガメラシリーズの影響を受けている「モンスター・ヴァース」に出演した際のインタビューながら「（ゴジラよりも）ガメラの方が思い入れが強かった」という旨の発言をしている。ギレルモ・デル・トロも『大怪獣ガメラ』をとくにお気に入りの怪獣映画の一つに挙げており、「型破りだが素晴らしい人格を持つキャラクターであり、本多猪四郎の怪獣とは違って、怪獣映画の定番だけでなく滑稽さと愛らしさも持っている。僕の時代の子供は皆が巨大なロボットや（ガメラのような）ペットのような怪獣が欲しいと思っていた」という評価をしており、また子供の頃によくオリジナルの怪獣やロボットなどを考案しており、参考にしたキャラクターにはガメラやバルゴンなども含まれていたと述べている。
ガメラ (架空の怪獣) 評価
多数の作品や番組などにアレンジを経た部分的や比喩的なオマージュが見られるだけでなく、直接的なキャラクターとしてガメラや敵怪獣や大魔神が本編やオープニング映像などに登場したり言及される事例も散見され、マウンテンデューのラベルにもガメラを意識したキャラクターが採用された事がある。
「ガメラシリーズ」は「ゴジラシリーズ」と共に海外で人気を博してきた一方で、とくに国外市場では知名度の格差もあって本シリーズは「ゴジラシリーズ」と比較されて低評価されてきた側面があり、本シリーズが「ゴジラシリーズ」や「ウルトラシリーズ」などに与えてきた影響については注目されることが少なく、「ゴジラの模倣」という誤解を筆頭に頻繁に批判の対象になってきた。
ガメラ (架空の怪獣) 評価
上記の通り、昭和期の本シリーズは経済的な背景からビデオの配給において「ゴジラシリーズ」との競合を避けるために対象市場を変更しており、配給やマーケティング自体も限定されてきた。アメリカ合衆国でガメラ作品が劇場公開されたのは1966年に配給された『大怪獣ガメラ』のみであり、以降は土曜日の午後の子供向け番組枠を中心にテレビ放送されるに止まった。一方で「ゴジラシリーズ」は常に劇場で公開され続けて映画雑誌でも特集を組まれるなど注目を集めるなど対照的な展開規模であり、経済的な背景によって製作面が限定されてきた昭和のガメラ作品への「安っぽい」という評価が加速した。これに加え、映画作品の描写にツッコミなどを入れながら解説する人気番組『Mystery Science Theater 3000』で昭和のガメラ作品が取り上げられてきたことで海外における「ガメラシリーズ」への印象が定着し、海外において本シリーズは揶揄の対象とされる風潮が形成されたとされている。
なお、平成3部作にも「アメリカでは平成3部作の人気がない」という誤解がとくに日本国内で存在していたが、実際にはロジャー・イーバートによる評論や「モンスター・ヴァース」への影響力など一転して高く評価されており、とくに『ガメラ3 邪神覚醒』は「怪獣芸術映画」としてシリーズでも最高の評価を受け、「子供だましではないSF作品としての芸術性」という点では1954年の『ゴジラ』に次ぐ評価を受けているとされる。
ガメラ (架空の怪獣) ガメラに因んで命名された事象
中国から発見されている古代の亀の新種が、甲羅の後方左右の翼状の突起物から怪獣ファンでもある古生物学者リー・ヴァン・ヴェーレンによって「シネミス・ガメラ」という学名がつけられた。また、白亜紀後期の北米から発見されている亀である「ガメラバエナ（英語版）」も、やはりガメラに因んで命名されるという経歴を経ている。他にも、とあるノドサウルス科の著名な個体の化石が「Gamera（英語版）」と名付けられている。
ガメラをテーマとして扱う楽曲やアルバムや、音楽関係者の活動名や楽曲のタイトルに「Gamera」が用いられる事例も多数存在しており、『灼熱の咆哮 ～ Legend of GAMERA ～』（JAM Project）、『ガメラ』（トータス）、『ガメラ』（Varga）、『Gamera Is Missing』（Buck Dharma）、『Godzilla Or Gamera』（DJ Nu-Mark・Slimkid3）などがある。
レンタル・ファミリー
『レンタル・ファミリー』（英題：Rental Family）は、HIKARI監督による2025年公開の日本を舞台としたコメディドラマ映画。主演はブレンダン・フレイザー。監督自らがスティーブン・ブラハットと共同で脚本を執筆し、石坂拓郎が撮影監督を務め、オール日本ロケで撮影された。日本を拠点に活動するアメリカ人俳優がレンタルファミリー社の役者として働き、見知らぬ人々のために様々な役を演じる姿を描く。平岳大、山本真理、ゴーマン・シャノン眞陽、柄本明などが出演。
本作はアメリカと日本の国際共同製作であり、 2025年9月6日にトロント国際映画祭でプレミア上映され、2025年11月21日にサーチライト・ピクチャーズによってアメリカで公開された。日本では2026年2月27日に公開予定。
レンタル・ファミリー あらすじ
俳優であるフィリップ・ヴァンダープルーグは、かつては日本の歯磨き粉のCMで一躍有名になり、日本の居心地の良さにそのまま住み続けていた。しかし役者としての仕事も徐々に低迷し、本来の自分を見失いつつ日々を過ごしていた。そんな中、他人の人生の中で代理として人物を演じる“レンタルファミリー”の仕事に出会う。最初は架空のキャラを演じながら人々との間に深く関わることに戸惑いながらも、フィリップがその経験を通じて生きる喜びを見つける過程を描く。
レンタル・ファミリー キャスト
フィリップ・ヴァンダープルーグ
演 - ブレンダン・フレイザー
日本の歯磨き粉CMで一躍知られる存在となったアメリカ人俳優。長年日本に居住しているが、キャリアの全盛期を過ぎ仕事が減り始めており、エージェントの勧めを受け、レンタルファミリー社で俳優として働く道を選ぶ。初めは“偽りの人物”として依頼者と深く関わることに大きな抵抗を抱いていたが、さまざまな家庭で与えられる役割を通して、これまで体験することのなかった人間関係や感情に触れ、自身の内面に変化が生まれていく。
多田
演 - 平岳大
レンタルファミリーのオーナー。依頼者が求める“家族”や“関係性”を俳優たちに演じさせるサービスを運営している。クライアントの人生に欠けている感情やつながりを補うことに価値を見いだしており、この仕事を感情を届ける意義深いものと考えている。
愛子
演 - 山本真理
レンタルファミリーに所属し、フィリップの職場の先輩となる女性。依頼内容に応じて様々な役柄を演じ、利用者の求める関係性づくりを支えている。フィリップから何故この仕事に情熱が持てるのかと問われた際、たとえ偽りの役柄であっても、それが時に真実のようになっていき、人の心を救うこともあると肯定的に受け止めていると語る。
レンタル・ファミリー キャスト
美亜
演 - ゴーマン・シャノン眞陽
フィリップが父親役を演じることになるハーフの少女。父親役として現れたフィルップの事を幼い頃に出ていった実の父親だと信じ込み、最初は心を閉ざしてしまうが、次第に本物の親子のように打ち解けていく。
喜久雄
演 - 柄本明
かつて大活躍していた引退俳優。認知症を患っているが、取材記者として訪れたフィリップとの間に徐々に友情が芽生えていく。
瞳
演 - 篠﨑しの
娘を競争率の高い私立校に通わせたいと願っている美亜の母親。娘にも父親が必要だと感じ、フィリップを父親役として雇い入れる。
光太
演 - 木村文
レンタルファミリーのムードメーカーである最年少スタッフ。
雅美
演 - 真飛聖
認知症で徐々に記憶が薄らいでいく父を常に心配している喜久雄の娘。
佳恵
演 - 森田望智
レンタルファミリー社に偽の新郎役としてフィリップに仕事を依頼する女性。
レンタル・ファミリー 制作
本作は2019年から企画が進められ、2023年11月、ブレンダン・フレイザーが主演を務め、HIKARIがスティーブン・ブラハットと共同で脚本を執筆し、監督を務めることが発表された。2024年3月には、山本真理、平岳大、柄本明がキャストに加わった。主要撮影は同年3月12日に日本で始まり、5月下旬に終了した。渋谷、新宿、長崎県島原市、熊本県天草市、そして実際に行われている猫の仮装イベント、神楽坂の化け猫フェスティバルなどを含め、オール日本ロケを敢行している。
レンタル・ファミリー リリース
2025年9月6日にトロント国際映画祭でワールドプレミア上映された。10月16日には第69回ロンドン映画祭にてプレミア上映され好評を博した。さらに2025年10月18日にオーストラリアのアデレード映画祭で上映され、翌10月19日には第20回ローマ映画祭のグランドパブリック部門で上映された。同年11月21日にはサーチライト・ピクチャーズによりアメリカで劇場公開され、当初の予想を上回る週末興収330万ドル、トップ5入りを果たすロケットスタートなった。2025年11月3日には第38回東京国際映画祭のガラセレクション部門で上映され、11月5日には2025年ストックホルム国際映画祭のアイコン部門で上映された。11月3日にTOHOシネマズ 日比谷にて第38回東京国際映画祭 アジアン・プレミアを実施。日本では2026年2月27日に公開を予定している。
レンタル・ファミリー 評価
レビュー集約サイトRotten Tomatoesでは、110人の批評家によるレビューのうち87%が肯定的な評価を示している。同サイトの評論家総評では、「人間関係を偽装しながらも、その過程を丁寧に描いた心温まるドラマコメディであり、ブレンダン・フレイザーの繊細な演技が際立ち、見事なアンサンブルキャストが物語を支えている」と評されている。Metacriticでは29人の批評家による加重平均スコアが68/100で「概ね好評」とされており、CinemaScoreによる観客投票では、A+からFの評価基準で平均「A」を記録している。北米公開後の週末に実施された観客調査（PostTrak）では、視聴者の評価が非常に高く、回答者のほとんどが強い支持を示した。全体の9割を超える観客がポジティブな感想を寄せ、その中でも過半数が「最高だった」と回答。また、約7割半の観客が「知人や家族にぜひ薦めたい」と強調している。
レンタル・ファミリー 評価
デッドラインのピート・ハモンドは、本作を「甘く叙情的で穏やか、最近ではあまり見られない控えめな人情コメディ」と評した。また、ドイツのアートハウス系ポータルサイトProgrammkino.deのディーター・オスワルドは、「アイデンティティや孤独、嘘を軽やかに描きつつも、考えさせられる要素を持つ作品」と称賛している。特にブレンダン・フレイザーについては、自然体で共感を呼ぶキャラクターを演じ、観客を魅了する深みのある演技を披露していると評価されている。
洗濯する女 (グルーズ)
『洗濯する女』（せんたくするおんな、仏: La Blanchisseuse、英: The Laundress）は、18世紀フランスの画家ジャン＝バティスト・グルーズが1761年にキャンバス上に油彩で制作した風俗画で、2点のヴァージョンがある。「洗濯する女」の主題は、とりわけフランスにおいて人気のあるものであった。
『洗濯する女』の2点のうち優れたヴァージョンは、1761年のサロン・ド・パリで展示されたグルーズの14点の絵画のうちの1点で、グルーズの庇護者アンジュ＝ロラン・ラリーヴ・ド・ジュリーのコレクションにあった。その後、作品は約2世紀の間知られていなかったが、それは1770年に作品を購入したスウェーデンのグスタフ・アドルフ・スパレおよび、その継承者のコレクションにあったからである。作品は、1983年にロサンゼルスのJ・ポール・ゲティ美術館に購入された。
もう1点のヴァージョンは現在、フォッグ美術館 (ハーバード大学、マサチューセッツ州) に所蔵されている。縦39センチ、横31センチで、J・ポール・ゲティ美術館のヴァージョンよりも少し小さいが、やはり1761年ごろに描かれた。おそらく、同主題の版画を作るために制作されたものである。
洗濯する女 (グルーズ) 背景
グルーズは18世紀後半の風俗画家で、17世紀のオランダとフランドルの画家たちに影響を受けた。彼は、最初1755年に『子供たちに聖書を読む父親 (Un Père de famille qui lit la Bible à ses enfàns)』で大きな注目を浴びた。この数年前に哲学者・美術批評家のドゥニ・ディドロが最初の近代的芸術批評を出版し始めていたが、1759年にグルーズに出会ってからは彼の賞賛者の1人となっている。グルーズは、1761年のサロンで『村の花嫁』 (ルーヴル美術館、パリ) により一層の成功を収めた。そして、当時の最も偉大な画家の1人と見なされるようになったが、 1780年代に彼の人気は下降し始めた。フランス革命後、彼はすべてを失い、一文無しのまま死去している。その後、グルーズは事実上、芸術の世界で忘れ去られたが、20世紀後半におけるアンシャン・レジームの芸術の再評価とともにふたたび評価されるようになった。
洗濯する女 (グルーズ) 影響
グルーズはおそらく、『村の花嫁』とほぼ同じ時期の1761年7月に本作に取りかかり始めた。オランダとフランドルのキャビネット絵画 (美術収集家の邸宅の美術品展示室) に依拠して、グルーズはレンブラントの様式やジャン・シメオン・シャルダンの『台所の召使 (Kitchen Maid)』 (1738年、アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン) 、ヘラルト・ドウの『玉ねぎを刻む少女』 (1646年、ロイヤル・コレクション) 、ハブリエル・メツーの『洗濯する女』 (1650年、ワルシャワ国立美術館) 、ヤン・ステーンの『牡蠣を食べる少女』 (1658-1660年、マウリッツハイス美術館、デン・ハーグ) などに触発されたのかもしれない。本作はオランダのキャビネット絵画に加えて、「ジャンル・ポワサール」として知られる言語 (パリの市場の、主に魚売りの言葉遣い) を真似た演劇や詩によって人気あるものとなった「洗濯する女」のイメージにも影響を受けている。
洗濯する女 (グルーズ) 作品
若い召使が鑑賞者を誘惑するような戯れの視線で見つめながら、屈みつつ両手でリネンの水気を絞っている。身なりにかまっていないような召使は、身体を覆う服を纏い、足に赤いミュールを履いている。しかし、脚は見えており、性的抑制が欠如していることを暗示している。
本作が1761年のサロンで展示された際、批評家のドゥニ・ディドロは、「この若い洗濯女は魅力的である。しかし、彼女は、全く信用ならない女狐である」と述べた。実際、グルーズは、洗濯する女性の伝統的な主題と関連づけられた重労働の徳というものを取り去り、代わりに典型的なロココ絵画の刺激的官能性で置き換えている。なお、グルーズは、モティーフの質感と表面を描くためにたっぷりと絵具を含んだ筆致を用いている。召使の衣服の襞、濡れた布の重さ、ピューターの水差しの鈍い輝き、木目などがその例である。
洗濯する女 (グルーズ) 来歴
上述のように『洗濯する女』の第1ヴァージョンの最初の所有者は、グルーズの庇護者アンジュ＝ロラン・ド・ラ・リーヴ・ド・ジュリーであった。彼が1770年に売却した後、作品はグスタフ・アドルフ・スパレなど数人のスウェーデン人の所有を経た。1983には、当時の所有者であったヴァハトマイスター (Wachtmeister) 家が作品をJ・ポール・ゲティ美術館に売却した。
⼿に魂を込め、歩いてみれば
『⼿に魂を込め、歩いてみれば』（てにたましいをこめ あるいてみれば、アラビア語：لماء ضع على يدك وامشي、英語：Put Your Soul on Your Hand and Walk）は、セピデ・ファルシ監督による2025年のドキュメンタリー映画である。2023年10月からのイスラエルの軍事作戦下におけるガザでの生活を、現地に住む若い女性とファルシとのビデオ通話を通じて描いている。
フランス、パレスチナ、イランの共同製作であるこのドキュメンタリーは、2025年5月15日に開催された第78回カンヌ国際映画祭のACID部門にて世界初上映された。フランスでは、New Storyの配給で9月24日に劇場公開された。
本作でファルシのインタビューを受けたパレスチナ人フォトジャーナリストのファトマ・ハッスーナは、映画がACID部門に選出された翌日の2025年4月16日、イスラエル軍の空爆により親族9人と共に殺害された。映画祭は公式声明を発表し、哀悼の意を表するとともに、ガザで続く暴力を批判した。
⼿に魂を込め、歩いてみれば あらすじ
2024年初頭、パリに亡命中のイラン人映画監督セピデ・ファルシは、エジプト・パレスチナ国境を越えてガザ地区で続く戦争を記録しようとカイロへ向かうが、イスラエルによるガザ地区封鎖のためラファへの入域を阻まれる。
ファルシは代わりに、壊滅状態にあるガザ北部で家族と共に小さなアパートに暮らすフォトジャーナリストのファトマ・ハッスーナへのビデオ通話インタビューを通じて戦争を記録する。ガザの人々に課された過酷な生活状況や、自身の親族の殺害を含む民間人の犠牲について語るハッスーナの話は、不安定なインターネット接続によって絶えず中断される。ビデオ通話は、主に子供たちの苦しみに焦点を当てたハッスーナのフォトジャーナリズム作品や、進行中のジェノサイドに対する国際的な反応の文脈を伝えるニュース報道と織り交ぜられる。
⼿に魂を込め、歩いてみれば あらすじ
2024年後半に戦争が激化するなか、ハッスーナは自宅のあるガザ市近郊での相次ぐ空爆や軍事活動を記録し続ける。その結果、友人たちが死亡し、彼女自身も近くの避難所へ身を寄せることになる。
2025年4月15日、ファルシがハッスーナに映画が2025年のカンヌ国際映画祭に選出されたと知らせると、彼女はそのワールドプレミアに出席したいと希望する。ファルシはハッスーナのパスポートを求めて通話を終える。その翌朝、2025年4月16日、ハッスーナと9人の親族は自宅へのイスラエル軍の空爆により睡眠中に殺害された。
2025年5月までに、OHCHR（国連人権高等弁務官事務所）は10月7日以降にガザで211人のジャーナリストが殺害されたことを確認しており、その中には28人の女性が含まれている。
⼿に魂を込め、歩いてみれば 製作
この映画は、Reves dʻEau Productionsのジャヴァド・ジャヴァエリーによって製作され、24images Productionのアニー・オハヨン・デケルが共同製作を務めた。
ガザに入ることができなかった製作者たちは、イスラエルの包囲下での生活を記録するため、同地区北部にいる若い写真家ファトマ・ハッスーナに協力を求めた。2024年4月、監督のセピデ・ファルシがカイロを訪れ、エジプトの首都にいるパレスチナ難民を撮影していたところ、ガザを離れたばかりの男性が彼女に、「若く、素晴らしく才能のある写真家」としてハッスーナのことを話した。ファルシはハッスーナに連絡を取り、わずか2回の会話の後、定期的に爆撃される沿岸地帯に閉じ込められた彼女やその他の人々の生活について、彼女の視点から映画を作るというアイデアが生まれた。この映画は、2人の女性によるほぼ1年間にわたる映像でのやり取りに基づいている。
⼿に魂を込め、歩いてみれば 公開
本作は第78回カンヌ国際映画祭のACID部門での上映作品に選出され、2025年5月15日に世界初上映された。フランスでは、New Storyの配給により2025年9月24日に公開され、日本ではユナイテッドピープルの配給により同年12月5日に公開される。
⼿に魂を込め、歩いてみれば 評価
カンヌの開会式に先立って発表された公開書簡は、ハッスーナの殺害を非難し、ガザでの出来事に対する業界の「無為」と「沈黙」を弾劾するもので、リチャード・ギア、スーザン・サランドン、ホアキン・フェニックス、ギレルモ・デル・トロ、ガイ・ピアース、レイフ・ファインズ、デヴィッド・クローネンバーグ、ヴィゴ・モーテンセン、ハビエル・バルデムら350人以上の俳優、監督、プロデューサーが署名した。映画祭の審査員長を務めたジュリエット・ビノシュは、映画祭のオープニングでハッスーナを「今夜、彼女は私たちと共にここにいるべきでした。（中略）芸術は残ります。それは私たちの人生と夢の強力な証であり、私たち観客はそれを受け止めるのです。」と称えた。
『ハリウッド・リポーター』誌のジョーダン・ミンツァーによるレビューは、この映画を「地獄を生き抜く才能ある若い女性の親密なポートレート」と評し、「最終的にはドキュメンタリーによる暴露というよりも、このレビューが書かれている今も展開し続けている悲劇を証言する、生のままのフィルタリングされていない証拠の断片である。この映画と、ハッスーナの目を見開かせるような写真は、ガザで何が起きたか、それはより広い意味で、私たちの文明に何が起きたかということを詳述する歴史的記録として、いつの日か加えられることになるだろう。」と述べた。
⼿に魂を込め、歩いてみれば 評価
『スクリーン・インターナショナル』のアラン・ハンターは、「友人の死や、胴体とは別の通りで頭部が発見された叔母の死について語るハッスーナの言葉には、自己憐憫の気配すら無い。彼女は絶えず他者のことを考え、飢えた子供たちに利用可能なあらゆる支援を配る手助けをしている。恐ろしい状況に直面してなお明るい彼女の楽観主義は、人々にインスピレーションを与えるものである。（中略）ハッスーナの楽観主義は、自分たちの映画がカンヌに受理されたというニュースを受け取った2025年4月15日の最後の通話においてさえ持続している。ハッスーナとその家族は翌日殺害された。ファルシの映画は今、平凡でありながら非凡でもあったある人物への強力な追悼碑として存在している。」とコメントした。
France 24は、2025年のカンヌ国際映画祭において、本作ほど注目を集めた映画はなかったと報じ、その「感情的な初上映は涙と長いスタンディングオベーションを呼んだ」と伝えた。
申栄洙
申 栄洙（シン・ヨンス、朝鮮語: 신영수/申榮洙、1951年12月24日 - ）は、大韓民国の実業家、政治家。第18代韓国国会議員。
申栄洙 経歴
忠清北道永同郡出身。京畿高等学校、ソウル大学校法科大学行政学科卒、建国大学校行政大学院不動産学科、暻園大学校（現・嘉泉大学校）法学科不動産法博士課程修了。
現代建設開発事業部長、城南YMCA市民会会長、城南市市民和合協議会会長、明知大学校講師、新丘専門大学（現・新丘大学校）講師、ハンジュン開発代表理事、文化日報企画管理局長・文化事業局長、国仙道世界連盟事務総長、都市競争力研究所理事長、社団法人韓国雄弁人協会（現・韓国スピーチ雄弁協会）城南市支部理事長、城南市再開発・ソウル空港汎市民対策委員会常任代表、城南市社会福祉協議会顧問、犯罪予防城南地域協議会委員、城南発展連合常任代表、第17代大統領選挙京畿道選挙対策委員会中央委員長、第18代国会国土海洋委員会委員・環境労働委員会委員・都市再生先進化フォーラム代表委員、ハンナラ党中央党対外協力委員会委員長・院内代表諮問委員・政策委員会建設分科委員会副委員長・中央委員会京畿道党連合会長、大統領職引受委員会経済2分科諮問委員などを務めた。
申栄洙 活動
2009年11月、軽自動車の活性化を打ち出していた当時の国土海洋部の518台の公用車のうち、軽自動車は2台で、ハイブリッドカーは4台だとわかったため、第18代国会議員の申は同部の言動と現況との矛盾を指摘し、公用車を全面的に置き換えるなどの対策が必要だと述べた。
オリー・ホーン
オリー・ホーン（Ollie Horne、1999年10月28日 - ）は、オーストラリア出身のラグビーユニオン選手。ジャパンラグビーリーグワンの三菱重工相模原ダイナボアーズに所属している。
オリー・ホーン 経歴
スコットランドのスターリングカウンティRFCに加入。
その後、オーストラリアのマンリー・マーリンズに加入。
2023-24シーズンに向けて、スコットランドのグラスゴー・ウォリアーズのトレーニングチームに加わった。
2025年11月、ジャパンラグビーリーグワンの三菱重工相模原ダイナボアーズに加入した。
BingX
BingXは、2018年に設立された暗号資産取引所およびWeb3 AI企業である。1日あたり約10億米ドルの取引量を誇り、現在は世界第13位の規模を有する暗号資産取引所である。
BingX 取引商品・サービス
BingXは、2000万人以上のグローバルなユーザーを有し、現物取引、デリバティブ、コピー取引などを含む多様な取引サービスを提供している。 BingXでは1000種類以上の暗号資産に対応しており、2023年10月以降、現物取引の標準手数料は0.10%である。取引手数料は、取引活動に基づいて、またVIPレベルに応じて異なる場合がある。無期限先物については、メイカー手数料が0.02%、テイカー手数料が0.05%となっており、取引所が定める標準的な市場資金調達レートも適用される。 2025年9月、BingXは「BingX AI Master」を発表した。これは、異なるパーソナリティとリスクプロファイルを持つ複数のAIアバターが、プラットフォーム内で取引戦略に関する教育的な洞察や分析的な視点を提供するものである。 2025年3月および4月には、BingXはTradingViewとの統合を発表。BingXの無期限先物取引をTradingViewのSuperchartsに直接統合した。この機能により、ユーザーはチャートから直接注文を出し、分析ツールと取引を連携させることができる。
BingX セキュリティ
BingXは、BTC、ETH、USDT、USDCに対してMerkle-Tree Proof-of-Reserves（PoR）を採用しており、その検証結果は公開されている。BingXは、財務データが権威ある監査機関によって検証されており、毎月Merkle Treeを公開している。ユーザーは、BingX上のBTC、ETH、USDT、USDCの保有資産を個々のデータとしてMerkle Tree内で確認できる。
さらに、BingXは2025年6月5日、1億5,000万米ドル規模の「Shield Fund」を発表した。この基金は、プラットフォーム上で発生する可能性のあるインシデントに備え、自己資金により恒久的に運用される予定である。また、2025年8月には、フィアット業務においてPayment Card Industry Data Security Standard（PCI DSS）v4.0.1認証を取得したことを発表した。 2025年10月、BingXはISO/IEC 27001認証を取得したことを発表した。
BingX セキュリティ
2024年1月、BingXはチェルシーFC男子チームの公式スポンサーとなったことを発表した。以降、BingXは2025/26シーズンの公式トレーニングウェススポンサーとして活動しており、クラブ主催の公開パネルや各種イベントにも参加している。特に、CFCの監督であるジョン・テリーは、BingXの関係者とともに2025年のToken2049シンガポールにおいて複数のディスカッションおよび1対1のセッションに参加した。
坪井昭久
坪井 昭久（つぼい あきひさ、1967年6月4日 - ）は、日本の映画監督、映像クリエイター。大阪芸術大学映像学科卒業後、助監督や広告宣伝業務を経て映像制作の世界に進出。草野球愛好家としても知られ、2023年に劇場映画『野球ユーチューバー有矢』で監督デビューを果たした。
坪井昭久 来歴・人物
長野県須坂市出身。長野県須坂高等学校、大阪芸術大学映像学科を卒業。  高校時代に8mmフィルムで自主映画を制作したことをきっかけに映画にはまり、映画監督を志す。  大阪芸術大学を卒業後、テレビドラマの現場で助監督を務めるが、映像にのめり込みすぎた人生に疑念を感じ、その後、スポーツ用品関連の宣伝部に転職、ファンスキーの普及活動に従事した。  
2000年代、パソコンで映像編集が可能になったことをきっかけに、フリーの映像監督として独立。また、40歳を過ぎてから草野球を始め、毎年、年間150試合以上こなす草野球愛好家となり、その時に出会った向祐哉と共に野球YouTuber向というYouTubeチャンネルを立ち上げた。
坪井昭久 ファンスキー普及時代
1990年代、日本におけるファンスキー（長さ100cm以下の短いスキー板を用いるスタイル）の普及活動に携わった。イベントや競技会の企画運営などを通じて普及に寄与した。
坪井昭久 映画監督としての活動
2000年代から映像クリエイターとして映画・CM・企業PR映像などを制作。吉本興業の短編映画企画「YOSHIMOTO DIRECTOR'S 100 〜100人が映画撮りました〜」に監督補として、6人のよしもと芸人の短編映画に携わった。
2023年には劇場映画『野球ユーチューバー有矢』で監督デビューし、脚本・編集も担当した。 映画では、草野球を通じて仲間との関わり、その中で生まれる喜びや葛藤を主題として描いている。
また、この映画のモデルは野球YouTuber向であり、関連する企画に携わった経歴が報じられている。作品『野球ユーチューバー有矢』では、野球YouTuber向の活動に着想を得た物語が描かれているとされる。
フェリックス・グーアン
フェリックス・ジャン・グーアン（Félix Jean Gouin、1884年10月4日 – 1977年10月25日）は、フランスの政治家、弁護士。フランス社会党所属。第三共和政に代議院議員を務め、ヴィシー政権時代にレジスタンス運動に加わった。1946年にシャルル・ド・ゴールの辞任を受けて臨時政府主席に選出された。
フェリックス・グーアン 略歴
教師の息子として、1884年10月4日にブーシュ＝デュ＝ローヌ県ぺパンで生まれた。マルセイユのリセに通った後、エクス＝アン＝プロヴァンスで法学の学位を修得し、1907年にマルセイユで弁護士資格免許を取得し、同地で弁護士業をはじめた。
1905年にフランス社会党に入党、1911年11月の補欠選挙でブーシュ＝デュ＝ローヌ県議会議員に当選した。1919年から1923年まで県議会の副議長を務めた。
1914年フランス代議院選挙でエクス＝アン＝プロヴァンス2区から出馬して落選、1919年フランス代議院選挙でブーシュ＝デュ＝ローヌ2区から出馬して落選した。1914年から1918年までの第一次世界大戦に志願兵として参戦した。
1923年3月にイストル市長に当選した後、1924年フランス代議院選挙で代議院議員に当選した。その後、1928年、1932年、1936年の選挙で再選した。議会で精力的に活動し、レオン・ブルムの人民戦線内閣期には代議院で政府の政策を擁護した。
フェリックス・グーアン 略歴
第二次世界大戦中にヴィシー政権が成立すると、1940年7月10日にヴィシーで開催された議会でフィリップ・ペタンに全権を委任する法律に反対票を投じた。この反対票により即座にイストル市長職を解任された。グーアンはダニエル・マイエ、スザンヌ・ブイッソンらとともにフランス南東部における社会党の再建に取り組み、社会主義行動委員会に加入した。1941年7月にマルクス・ドルモワ（ブルム内閣の内務大臣）がモンテリマールで暗殺されると、政府の責任を追及しようとした。また1940年11月よりリオンで投獄されていたブルムと定期的に連絡し、1942年初のリオン裁判でブルムがグーアンを自身の弁護人に任命した。
1942年5月、社会党を代表してロンドンでシャルル・ド・ゴールと会談することになり、まずはピレネー山脈を越えてスペインのバルセロナにあるイギリス大使館を目指した。しかし道中で逮捕され、フィゲラス、バルセロナ、サラゴサへの連行を経てミランダ・デ・エブロ強制収容所に囚われた。イギリス大使館はグーアンがイギリス国民であると主張してグーアンを釈放させ、グーアンはジブラルタル経由で1942年8月10日にロンドンに向かった。