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神峡橋 歴史
1949年に現橋の約300m下流に最初の吊り橋が架橋される。猪谷中学校設置に伴い同年9月10日頃に架橋が完了し、9月18日に細入村（当時）の橋梁委員会の下検査を終えたばかりで、同年9月26日に富山県の竣工検査を迎えることになっていたが、地元門はすでに利用を開始していた。しかし、完成間もない同年9月22日に落橋した、同時間帯に渡橋していた八尾区域小学校長会主催の社会科研究会参加の教職員34人の内死者29人、重軽傷者4人を出す被害を出した。この事故については、工事業者3人が起訴され、うち1人が禁固1年執行猶予3年の刑を受けた。
落橋後は神岡軌道の鉄橋の通行を余儀無くされていたが、1950年9月16日に再架橋のための地鎮祭を行い、位置と長さ、幅員は旧橋と同規模ながら強度においては旧橋に大きく勝る様設計され、細入村、下タ村両村の1951年までの2ヶ年にまたがる事業として国、県の補助を受けて完成。1951年4月1日に『神峡橋』と命名され渡り初めが挙行された。これにより。安心して渡橋出来るようになった。
現在の橋は1966年度に市町村道国庫補助道路事業として着工し、同年9月30日の土質調査のためのボーリング工事が村尾建設により着手、1969年10月4日に完成したものである。
CDアレンテイロ
クルブ・デポルティーボ・アレンテイロ（Club Deportivo Arenteiro）は、スペイン・ガリシア州オウレンセ県オ・カルバジーニョを本拠地とするサッカークラブ。2025-26シーズンはプリメーラ・フェデラシオンに所属している。
寺田信彦
寺田 信彦（てらだ のぶひこ、1957年10月11日 - ）は、日本の実業家。神戸電鉄の代表取締役会長。
寺田信彦 来歴
1957年（昭和32年）10月11日誕生。1980年（昭和55年）関西学院大学経済学部を卒業し、同年阪急電鉄（法人格としては現在の阪急阪神ホールディングス）に入社。
2016年（平成28年）6月より神戸電鉄代表取締役社長（第17代）に就任。長期経営ビジョンの策定などを行い、神戸電鉄グループの長期的な発展に注力しており、2024年（令和6年）より同社代表取締役会長に就任している。
金沙朗
金 沙朗（キム・サラン、英語: Kim Sa Rang、朝鮮語: 김사랑、1989年8月22日 - ）は、大韓民国の男子バドミントン選手。BWF世界ランキング最高位は2位。
金沙朗 経歴
男子ダブルスでは主に金基正とペアを組む。
2012年、ダイハツ・ヨネックスジャパンオープンでは、決勝でマレーシアのクー・キンキット / タン・ブンホンを破って優勝。BWFスーパーシリーズ初タイトル獲得となった。
同年のアジア選手権では、決勝で遠藤大由 / 早川賢一を破って金メダルを獲得した。
有薗未也美
有薗 未也美（ありぞの みやび、1999年11月16日 - ）は、日本の元女子バレーボール選手である。
有薗未也美 来歴
長崎県長崎市出身。コーチを務める友人の母に誘われて小学3年生からバレーボールを始めた。
九州文化学園高等学校、長崎国際大学を経て、2021-22シーズンの終盤、V.LEAGUE DIVISION2 WOMEN（V2女子）に所属するプレステージ・インターナショナルアランマーレの追加内定選手となった。その後、チームは、新形コロナウイルス感染症の影響で、V1・V2入替戦出場がかかるV2女子の最終戦を選手複数人が欠場となる事態になり、有薗はその大一番でVリーグデビューを果たした。チームはフルセットで敗れ、入替戦出場はならなかった。
2022年、大学卒業後に、プレステージ・インターナショナルアランマーレに入団した。新加入選手発表会見では、「プレーだけでなく、声や姿でみんなを頑張らせるプレーを目指したい。」と意気込んだ。入団1シーズン目となる2022-23シーズン、チームのレギュラーに定着し、チームのV2女子優勝とV1昇格に貢献した。
2023-24シーズン、V1女子の試合に出場し、V1デビューを果たした。
2024年、アランマーレを退団し現役引退。
古川愛梨
古川 愛梨（ふるかわ あいり、2004年4月7日 - ）は、日本の女子バレーボール選手。
古川愛梨 来歴
鹿児島県霧島市出身。3人兄妹の長女。小3のとき、友達に誘われてバレーボールを始めた。
中学2年生の2018年、JOCジュニアオリンピックカップ（JOCカップ）で最優秀選手賞に輝いたほか、翌年にはオリンピック有望選手、U17/18代表候補に選出されるなど、中学時代から頭角を現す。
中学1年生の時に地元の講習会に来た木村沙織が「鹿児島にすごい子がいる」と、高校時代の恩師である下北沢成徳高等学校の小川良樹監督に伝えたことが縁となって同校に入学。2年生夏のインターハイではミドルブロッカーの主力として全国制覇に輝くなど、184cmの高身長と、最高到達点300cmで注目を集めた。
また2022年7月にヌルスルタン（カザフスタン）にて開催された第21回アジアU20（ジュニア）女子バレーボール選手権大会のU-20日本代表に選出され、決勝の中国戦を含む4試合に出場、金メダル獲得に貢献する活躍を見せた。高校入学時からミドルブロッカーとしてプレーしていたが、2022年の第77回国民体育大会ではアウトサイドヒッターとして全国大会デビューを果たす。
2023年1月11日、V.LEAGUE DIVISION1の東レアローズ公式サイトにて谷島里咲と共に入団が発表され、同年10月28日の開幕戦・JTマーヴェラス戦でVリーグデビューを果たした。
古川愛梨 個人成績
V.LEAGUEの個人成績は下記の通り（VCup含む）。
SV.LEAGUEの個人成績は下記の通り（チャンピオンシップ含む）。
谷島里咲
谷島 里咲（やじま りさ、2005年3月8日 - ）は、日本の女子バレーボール選手。
谷島里咲 来歴
茨城県結城市出身。3人姉妹の三女。小1のとき、姉の影響でバレーボールを始めた。
下北沢成徳高等学校では2年生時にエースとして、初めての全国大会となった2021年の 全国高等学校総合体育大会では同期の古川愛梨と共にチームを優勝に導く活躍を見せた。
2023年1月11日、V.LEAGUE DIVISION1の東レアローズ公式サイトにて古川愛梨と共に入団が発表され、同年10月28日の開幕戦・JTマーヴェラス戦でVリーグデビューを果たした。
谷島里咲 個人成績
V.LEAGUEの個人成績は下記の通り（VCup含む）。
SV.LEAGUEの個人成績は下記の通り（チャンピオンシップ含む）。
パシフィックプリンセス
パシフィックプリンセス（パシフィック・プリンセス、英語: Pacific Princess）
津山裕昭
津山 裕昭（つやま ひろあき、1958年4月29日 - ）は、日本の実業家。
元大阪神鉄豊中タクシー代表取締役社長、元有馬温泉企業社長、元神鉄コミュニティサービス社長。神戸電鉄取締役常務執行役員、人事総務部担当。
津山裕昭 来歴
1982年（昭和57年）4月に神戸電気鉄道（現・神戸電鉄）に入社。
神戸電気鉄道入社後は以下の役職に就任。
大根川 (宇佐市)
大根川（おおねがわ）は大分県宇佐市にある地名。郵便番号は879-0232。当地域の人口は127人（2020年現在、住民基本台帳調査による）。
大根川 (宇佐市) 地理
宇佐市の北西部に位置する。西は大字佐野、北は大字南敷田、東・南は大字赤尾と接する。
地域の大半は水田である。
犬丸川水系の河川が流れる。
大根川 (宇佐市) 歴史
八幡神が修行中に五十石川で大根を食したという伝説から。また、『宇佐宮記』には「【古老博】に云う、大根川神社は大神御霊行の昔、この川辺に於いて社女　大根の供養を奉る。故に爾伝う。大根は於保禰（おおね）と読むべし」ともある。
鎌倉時代から記録のある地名である。
当該地域の行政区域の変遷は以下の通りである。
大根川 (宇佐市) 世帯数と人口
2020年（令和2年）現在の世帯数と人口は以下の通りである。
大根川 (宇佐市) 小・中学校の学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
芸人雑誌
『芸人雑誌』（げいにんざっし）は、『Quick Japan』の別冊として発売されている雑誌。
コスミック出版で『芸人芸人芸人』の編集長をしていた福田駿が手がける。お笑い芸人を特集する内容である。
日産・IMx
日産・IMxは、日産自動車が発表したクロスオーバーSUV型のコンセプトカーである。本記事では2017年に発表されたコンセプトカーと、2018年に発表されたIMx KURO（サムネイル画像の車両）についても解説する。
日産・IMx 2017年コンセプト
初公開は2017年の東京モーターショー。「日産・インテリジェントモビリティ」と電気自動車の近い将来を見据えたモデルであり、内外装ともに日本伝統の美学に影響された、流麗かつシンプルでありながらダイナミックなデザインが特徴である。内装に取り囲むようにして配されている木目調パネルは、ディスプレイとしての機能を備える。また、観音開きのドアを採用している。
前後に出力160 kWのモーターを2機搭載している。1回の充電での最大航続距離は600 km以上。内蔵されている大容量バッテリーを利用して、非常時の電源としてはもちろん、仮想発電所としての機能も可能である。
自動運転レベル2に相当する従来の「プロパイロット」をさらに進化させた、レベル5にあたる自動運転システムを内蔵している。「プロパイロットドライブモード」を起動するとステアリングホイールが格納され、シートが深くリクライニングし、搭乗者全員がリラックスした状態で移動できる。その間は完全に自動運転状態となる。一方、「マニュアルドライブモード」を選択すると、ステアリングホイールが出現し、シートが適したドライビングポジションに調整される。
日産・IMx 2018年コンセプト（IMx KURO）
2018年、ジュネーブモーターショーにて装いを新たにして登場したコンセプトカーは、「IMx KURO」として登場した。2017年コンセプトと比べると、フロントの表面が平らでシンプルなデザインになったほか、ホイールとトリムをブラックに仕上げ、ボディーカラーが「ダークスモーキーグレー」に変更された。
IMx KUROにはBrain to Vehicle（B2V）技術が搭載されていて、脳波を読み取ることでマシン自体が自動的に運転アシストの調整を行う。
このスタイリングとホイールのデザインは、後に「日産・アリア」のデザインに影響を与えている。
タイワニーズ・ウイスキー
タイワニーズ・ウイスキーは、台湾で製造されたウイスキーである。最も有名なタイワニーズ・ウイスキー製造者はカバラン蒸留所であり、2015年には「カバラン ソリスト ヴィーニョ・バリック」がワールド・ウイスキー・アワードで世界最高賞を受賞している。また、台湾は重要なウイスキー市場でもあり、スコッチ・ウイスキーの輸入額は世界3番目の規模である。
タイワニーズ・ウイスキー 歴史
日本の統治時代から2002年までの間、台湾におけるアルコール製造は台湾省専売局（現・臺灣菸酒公司（Taiwan Tobacco and Liquor Corporation））による専売制が敷かれており、2002年の自由化後に民間の蒸留所が設立され始めた。台湾初めてのウイスキー蒸留所は2006年操業開始のカバラン蒸留所である。
2011年のスコットランドのバーンズナイトにおいて3種類のスコッチ・ウイスキーと1種類のイングリッシュ・ウイスキーを打ち負かしたことで、タイワニーズウイスキーは世界から注目を集めるようになった。また、2015年には「カバラン ソリスト ヴィーニョ・バリック」がワールド・ウイスキー・アワードで世界最高賞を受賞している。
カバランの成功にならって、長らくウイスキー製造を中止していた国営企業の臺灣菸酒公司が「オマー」というブランド名でウイスキー市場に参入した。カバランやオマーに続く形で、台北近郊のホーリー蒸留所などの小規模蒸留所も創業されつつある。
タイワニーズ・ウイスキー スタイル
歴史の浅い生産国であるため法律や伝統に基づいた標準的な製法は存在せず、自由で実験的な製法が取られている。また、台湾は亜熱帯気候であるためウイスキーの熟成が早く、その速さはスコットランドやアイルランドの2倍から3倍にも及ぶ。一般的に亜熱帯の果実のような香りとクリーミーな個性を持つことが多いが、風味のバリエーションは多岐にわたる。
カバラン蒸留所
宜蘭県にある蒸留所。キングカーグループが所有する。
2006年開業。台湾初のウイスキー蒸留所であり、世界の様々な品評会にて2021年時点で600以上の金賞を受賞している。
南投蒸留所
南投県にある蒸留所。台湾菸酒公司が所有する。
2008年開業。「オマー」のブランド名で商品を展開しており、リキュールやオレンジブランデーなど一風変わった樽での熟成が特徴。
タイワニーズ・ウイスキー 市場として
台湾のスコッチ・ウイスキー輸入規模は、金額ベースではアメリカ、フランスに次ぐ世界3番めである。その一方で数量ベースでは世界10位未満であり、これはすなわち台湾市場は高額なウイスキーが中心ということである。また、台湾はブレンデッドウイスキーよりもシングルモルトウイスキーのほうが多く消費されている唯一の地域である
ペルノ・リカールは台湾のウイスキー市場について「discerning and advanced」（目が肥えていて先進的である）と述べており、台湾市場向けの限定ウイスキーを製造している。
台湾においてウイスキーは主に宴会で飲まれるほか、しばしばBYOBで持ち込まれる。1990年代までの宴会ではコニャックが定番だったが、嗜好の多様化にともなって次第にウイスキーに取って代わられ、ワインの消費量も減少している。ウイスキー収集も盛んになりつつある。
前田美紅
前田 美紅（まえだ みく、1998年5月5日 - ）は、日本の女子バレーボール選手である。
前田美紅 来歴
長野県長野市出身。友達に誘われて小学4年生からバレーボールを始めた。
松商学園高等学校、岐阜協立大学を経て、2020-21シーズン、V.LEAGUE DIVISION2 WOMEN（V2女子）に所属するプレステージ・インターナショナルアランマーレの内定選手となった。
2021年、大学卒業後に、プレステージ・インターナショナルアランマーレに入団した。入団1シーズン目となる2021-22シーズンにV2女子の試合に出場し、Vリーグデビューを果たした。
2022年、V・サマーリーグ東部大会でV2-フレッシュスター賞を受賞した。2022-23シーズン、レギュラーに定着し、V2女子優勝とV1昇格に貢献した。
2023-24シーズン、V1女子の試合に出場し、V1デビューを果たした。
博多遺跡
座標: 北緯33度35分37.7秒 東経130度24分36.0秒﻿ / ﻿北緯33.593806度 東経130.410000度﻿ / 33.593806; 130.410000
博多遺跡（はかたいせき）は、福岡県福岡市博多区上川端町97番1（住居表示では上川端町6番）で検出された平安時代後半（11世紀後半-12世紀前半）の港湾施設とみられる石積（護岸）遺構。博多遺跡群を構成する遺構の1つ。日本最古級の貿易都市・博多の実態を表す考古資料として、2024年（令和6年）2月21日に国の史跡に指定されている。
博多遺跡 概要
博多遺跡群は、JR博多駅北西側の、那珂川と御笠川に挟まれた「息浜（沖ノ浜）」・「博多浜」と呼ばれる砂丘（浜堤）帯を中心に所在し、中世の大貿易都市として栄えた博多津の遺構・遺物のほか、弥生時代から近・現代に至る各時代の遺構が重層的に存在する複合遺跡である。周知の埋蔵文化財包蔵地としての範囲は、大博通りを中軸として南北1.6キロメートル×東西0.8キロメートルを測る。
「博多遺跡」の名称で国の史跡指定が予定されている石積遺構は、博多遺跡群範囲内において2018年（平成30年）4月26日から2022年（令和4年）2月18日にかけて実施された、福岡市立冷泉小学校跡地における再開発事業に伴う発掘調査（博多遺跡群第221次調査）で検出された。
石積は、平安時代後期当時の那珂川と御笠川が合流して博多湾に注ぐ河口部に形成された後背湿地の岸辺に築かれていた。調査区内で、11世紀当時の汀線と砂丘端部との間に幅1.2-1.6メートル・残存高約60センチメートル・南北70メートルに渡って残存していた。この遺構周囲の堆積物層からは、当時の日宋貿易において、日本側からの重要な輸出品であった硫黄の粒子が検出された。
博多遺跡 概要
これらのことから、この護岸は日宋貿易の拠点であった鴻臚館が11世紀後半に衰退して以降、新たな貿易港として発展した博多津に造られた港湾施設の一部と見られ、当時の宋人居住区（唐房:とうぼう=チャイナタウン）である「筑前博多津唐房（ちくぜんはかたつとうぼう）」との関連も考えられる貴重な遺構であると評価されている。
博多遺跡 史跡指定
2023年（令和5年）10月20日、国の文化審議会文化財分科会は、上記の石積港湾施設が検出された博多区上川端町97番1、961.23平方メートルの範囲について「博多遺跡」の名称で国の史跡に指定するよう、文部科学大臣に答申した。
2024年（令和6年）2月21日、官報告示（号外39号）により正式に史跡指定された。
P.U!
『P.U!』（ピーユー）は、Hey! Say! JUMPの初のデジタルEP。2023年10月24日に配信リリースされた。
P.U! 概要
Hey! Say! JUMPにとって初の全世界デジタル配信リリース作品。2023年10月18日に配信されたHey! Say! JUMPのインスタライブで本作のリリースが発表され、10月19日午前0時よりiTunes Storeにてプレオーダー（予約注文）がスタートした。
10月24日午後7時からYouTube公式チャンネルで「Ready to Jump」Music Video feat.SO-SO YouTube Limited ver.がプレミア公開された。その後、MVが100万回再生およびダウンロードチャート1位になったことを記念し、SO-SOが自身の公式TikTokでイントロのビートボックスパートを生で披露した。11月1日にはダンスプラクティス動画も公開された。
P.U! 収録曲
それぞれ。
作詞・作曲：Kaoru / 編曲：Kazuhiro Yamahara、Chang-crane
伊野尾慧出演 テレビ朝日系ドラマ『家政夫のミタゾノ』第6シリーズ主題歌
Hey! Say! JUMPのために書き下ろされた3作目の主題歌であり、生きていれば悩むこともあるが、肩を組んでみんなで一緒に歩いていこうといった前向きなメッセージが込められた応援歌。12月1日のテレビ朝日系『ミュージックステーション』でテレビ初披露された際には、カメラマンに扮したミタゾノ（松岡）が登場した。
P.U! チャート成績
初週DL数2.4万DL（24,071DL）を記録し、1.9万DLのTravis Japan『Moving Pieces EP』を超える今年度最高初週DL数で11月6日付の最新「オリコン週間デジタルアルバムランキング」で初登場1位を獲得した。
Billboard JAPANでは収録曲である「Ready to Jump」が26,719ダウンロード（DL）で1位を獲得。他の収録曲も含め、4曲全てがトップ30入りした。
池田宏 (警察官僚)
池田宏（いけだ ひろし）は、日本の警察官僚。警察大学校教務部長 兼 術科教養部長。
池田宏 (警察官僚) 来歴
長野県出身。東京大学法学部卒業。1993年 警察庁入庁。警察庁長官官房総務課留置管理室長、大阪府警察本部生活安全部長、内閣官房内閣参事官（内閣人事局）などを経て、2019年8月20日 中部管区警察局総務監察・広域調整部長。2021年1月15日 警察庁刑事局捜査支援分析管理官。同年8月25日 島根県警察本部長。2022年8月29日 警察大学校教務部長兼術科教養部長。
伊藤摩耶
伊藤 摩耶（いとう まや、1997年2月9日 - ）は、日本の女子バレーボール選手である。
伊藤摩耶 来歴
宮城県仙台市出身。母の影響で小学3年生からバレーボールを始めた。
東北生活文化大学高等学校、日本体育大学を経て、2018-19シーズン、V.LEAGUE DIVISION2 WOMEN（V2女子）に所属するプレステージ・インターナショナルアランマーレ（アランマーレ山形）の内定選手となった。内定選手としてV2女子の試合に出場し、Vリーグデビューを果たした。
2019年、大学卒業後に、プレステージ・インターナショナルアランマーレに入団した。
出場機会は次第に増え、2022-23シーズンには、レギュラーに定着し、V2女子優勝とV1昇格に貢献した。
2023-24シーズン、V1女子の試合に出場し、V1デビューを果たした。
2025年5月20日、2024-25シーズン限りでの退団が発表された。翌21日に自由交渉選手として公示。7月に地元チームのリガーレ仙台入団が発表された。
WABC (AM)
WABC（770 AM）は、アメリカ・ニューヨーク州ニューヨーク市に認可された商用ラジオ局で、「Talkradio 77」として知られる保守トーク形式を放送している。ジョン・カシマティディスのレッド・アップル・メディア（Red Apple Media）が所有するWABCのスタジオは、マンハッタンのミッドタウン3番街にあるレッド・アップル・メディア本社にあり、送信所はニュージャージー州ローディにある。その50,000ワットの無指向性クリアチャンネル信号は、アメリカ・カナダ東部の殆どの地域で夜間に聞くことができる。これは、ニューヨーク都市圏とニュージャージー州における緊急警報システムの主要なエントリーポイントである。ロングアイランド東部、ニューヨーク州ハンプトンベイズのWLIR-FMで同時放送している。
WABC (AM)
長い間アメリカン・ブロードキャスティング・カンパニーによって所有・運営されてきたアメリカで最も古いラジオ局の1つである。1921年10月初旬に放送を開始したが、当初はニュージャージー州ニューアークで「WJZ」として放送を開始した。1943年から2007年まで、元のABCラジオ・ネットワーク（及びその直接の前身であるブルー・ネットワーク）とABCのラジオニュースサービスの旗艦局として機能した。1982年からトークラジオ放送局だったが、1960年から1982年まではトップ40音楽形式を放送していた。1960年代から1978年にかけて、ニューヨーク市で有力な現代音楽放送局であっただけでなく、北アメリカで最も聴かれているラジオ局の1つとなり、全米の他の多くのトップ40放送局のテンプレートとしての役割を果たした。
WABC (AM) 歴史
1920年11月、ウェスティングハウス・エレクトリック&マニュファクチャリング・カンパニーは、ラジオ受信機の販売を促進するために、ペンシルベニア州イーストピッツバーグの自社工場内に最初の放送局KDKAを設立した。この最初の放送局が成功したことが判明したため、同社は翌年、ニューヨーク市エリアに加えて、元々はマサチューセッツ州スプリングフィールドにあったWBZ、元々はイリノイ州シカゴにあったKYWなど、主要な人口密集地に追加の放送局を設置する計画を策定した。
1921年9月30日、ウェスティングハウスは、ニュージャージー州ニューアークのオレンジ・ストリート（Orange Street）とプレーン・ストリート（Plane Street）にある同社のメーター工場に位置し、360メートル（833 kHz）の波長で送信する、ランダムに割り当てられたコールレター「WJZ」を持つ放送局の放送認可を発行された。
WABC (AM) 歴史
WJZのスタジオと送信所は当初、はしごでのみアクセスできる工場の屋根にある小屋に設置されていた。その後、工場の1階にあるより大きなスタジオに拡張された。1921年10月1日頃にテスト送信を開始し、続いて10月5日から1921年のワールドシリーズ野球試合の放送を開始した。ニューアークのアナウンサー、トーマス・H・コーワンは、「ニューアーク・サンデー・コール」のスポーツライター、サンディ・ハントがポロ・グラウンズ野球場から電話で伝えた説明をそのまま中継した（当初、同局のアナウンサーはイニシャルのみで識別されていた。コーワンの場合は、「Announcer-Cowan-Newark」を表す「ACN」だった）。
WJZはすぐに拡張され、様々なライブ番組を放送できるようになった。初期の人気の特集は、ジョセフィーヌ・ローレンスが書き、ビル・マクニアリー（Bill McNeary）が放送で読み上げた「Man in the Moon（マン・イン・ザ・ムーン）」という就寝時のおとぎ話だった（2人とも「ニューアーク・サンデー・コール」の従業員だった）。1921年11月27日から、ヴィンセント・ロペスのバンドによる90分間の番組が毎週放送された。
WABC (AM) 歴史
放送サービスを開始した時、WJZはニューヨーク市地域で360メートルで送信を行う唯一の放送局だった。1921年12月中旬、ニュージャージー州ローゼルパークのラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカ（RCA）が運営する放送局WDYが波長の共有を開始し、現在ではWJZが日曜日、火曜日、木曜日、土曜日に放送し、WDYは残りの3夜に放送している。この状況は、WDYが1922年2月中旬に事業を停止し、WJZに合併され、RCAがWJZの経費の半分を引き受けることで間もなく終了した。しかし、数ヶ月以内に多数の追加の放送局が360メートルで運用を開始し、WJZは「その」波長を共有することに頑固だった。1922年5月、15のローカル局間で利用可能な放送時間の半分以上をWJZに割り当てるタイムシェアリング協定が提案されたが、同局はこれでは十分ではないと考え、その結果、アメリカ・ラジオ放送協会（Radio Broadcasting Society of America）が非協力的であるとしてWJZのライセンスを取り消すよう請願するに至った。
WABC (AM) 歴史
当時、ラジオを規制していた商務省は、一般向けの放送を行う放送局は360メートルまたは485メートルでの運用を許可する限定商業ライセンスを取得する必要があると規定する規則を発行した1921年12月1日まで、アメリカには放送局を定義する正式な基準はなかった。WJZは、採用時に既にこの基準を満たしていた少数の放送局のうちの1つだった。これは、ニュージャージー州に対して以前に発行された2つのライセンスのうち2番目に古いライセンスでもあり、その前にRCAのWDY助成金が発行された。ただし、WDYはWJZの開局から2ヶ月半後まで運用を開始しなかったため、WJZが最初に放送された。
WABC (AM) 歴史
WJZは、無報酬だったニューヨーク市の出演者たちにニューアークまで行くよう説得するのに苦労したため、1922年2月5日、より便利なリモートスタジオが5番街と34丁目にあるウォルドルフ＝アストリアに開設された。アメリカン・テレフォン&テレグラフ・カンパニー（AT&T）はウォルドルフ＝アストリアスタジオとニューアーク送信所を接続するための電話回線を提供することに消極的だったため、代わりにウェスタン・ユニオンが提供した特別に準備された電信線を使用してリンクが確立された。しかし、この方法では僅かな音質しか提供できず、「回線のノイズが非常に多かったので、ウェスタン・ユニオン社長のニューカム・カールトン（Newcomb Carleton）が放送した時、彼の声は完全にかき消された」という。
1922年3月15日、おそらくニューヨーク市地域で最初の全編オペラ放送となったと思われるモーツァルトの『劇場支配人』のスタジオ公演を放送した。同年10月、第2回ワールドシリーズを放送し、今回はニューヨーク州スケネクタディのWGYにも放送された。12月9日の真夜中過ぎ、WJZはヨーロッパで聞かれたことが確認された最初の放送局となり、ニューヨークのイギリス領事からイギリスのリスナーへの挨拶とヴォーン・デ・リースが「オリバー・ツイスト」の歌を歌う短い番組で構成されていた。
WABC (AM) 歴史
1923年5月15日、いくつかの大きな変化が同時に起こった。最も注目すべきは、この日、WJZがニューアークからニューヨーク市に移転し、所有権がウェスティングハウスとRCAの共同責任からRCAによる完全な管理に変更されたことである。エオリアン・ホールがあったビルの6階にあるスタジオに移転し、同局の広報は「市内の音楽と演劇の地区の中心に位置し、最高級のエンターテインメントが楽しめるこの放送局は、ラジオ放送の新時代の始まりを示す、これまで試みられた中で最も精緻なラジオ番組を、ある程度忠実に再現してアメリカ国民に提供する」とこのアップグレードを予告した。この日は商務省が放送帯域の拡張を実施した日でもあり、放送帯域は550から1350の範囲の送信周波数で構成され、WJZには660の独占使用が割り当てられた。最後に、740で運用されているWJYのコールレターを持つ姉妹局が設立され、「ブロードキャスト・セントラル（Broadcast Central）」エオリアン・ホールスタジオを共有し、WJZはより本格的な番組を提供し、WJYの提供はより非公式であると考えられた。
WABC (AM) 歴史
1923年5月15日から同年12月31日までの番組ログによると、723の講演、67の教会礼拝、205の就寝時のおとぎ話、21のスポーツイベントを含む3,426の番組を放送した。放送の多くは音楽に関するもので、カーネギー・ホールやエオリアン・ホールのリサイタルからハーモニカやバンジョーのソロまで多岐にわたった。
エオリアン・ホールへの移転の一環として、送信アンテナは建物の頂上に建設されたが、ニューヨーク市の中心という場所は不適切な選択であることが判明した。1925年末に、ニュージャージー州バウンドブルックにある新しい送信敷地から運用を開始した。1935年まで50,000ワットで定期的に稼働していなかった。
ウェスティングハウスとRCAの当初の資金計画では、受信機の販売による利益が放送局運営の資金となることを想定していたが、この収入はすぐに不十分になってしまった。1922年、AT&Tは、電話回線を使用して放送局間を接続し、複数の拠点に番組を同時に放送できるラジオネットワークを形成することに加えて、「有料放送（Toll broadcasting）」と呼ばれる、放送時間を販売するというより現実的なアプローチを採用した。この最初のラジオネットワークは、ニューヨーク市にある旗艦のAT&T放送局（後のWNBC）に因んで「WEAFチェーン（WEAF chain）」と呼ばれた。
WABC (AM) 歴史
RCAは、ウェスティングハウスとゼネラル・エレクトリックの「ラジオグループ」同盟者と共に、WJZを中心とした独自の小規模ネットワークを構築することで対応した。AT&Tの特許権クロスライセンス契約の解釈により、電話会社は放送時間を販売する唯一の権利を主張したため、WJZは広告料を請求することができず、ネットワークは放送局を相互接続するために劣悪な電信回線を使用する必要があったため、やはり技術的な制限があった。
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1926年夏、AT&Tは放送分野からの撤退を決定し、その放送局群とネットワーク運営をRCAに売却した。この売却には、広告時間を販売する権利と、ラジオネットワーク接続のための電話回線へのアクセスが含まれていた。かつてのネットワーク運営はナショナル・ブロードキャスティング・カンパニー（NBC）として再編成され、現在ではNBCレッド・ネットワークとして知られる主要ネットワークはWEAFから始まった。NBCブルー・ネットワークとして知られる2番目のネットワークは、WJZを発信局として、1927年1月1日にデビューした（WJY姉妹局はこの時ひっそりと廃局された）。1927年10月、5番街711番地（711 Fifth Avenue）にまだ建設中のNBCスタジオに移転した。1ヶ月後、WEAFはWJZに加わり、両者は一つ屋根の下に集まった。1928年11月11日、連邦無線委員会の一般命令40によって作成された一般放送局の再割当の一環として、WJZは760 kHzに移行した。
1932年3月24日、WJZは走行中の列車内から番組を放送した最初のラジオ局であると主張した。同局は、メリーランド州を走行するボルチモア・アンド・オハイオ鉄道の旅客列車内で制作されたバラエティ番組を放送した。1933年11月、WJZ、WEAFに加えてNBC、RCAの本社が30 ロックフェラー・プラザに移転した。
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1941年3月、北米地域放送協定の規定に基づき、760 kHzに割り当てられていた放送局が770 kHzに移行され、WJZはクラスI-Aクリアチャンネル放送局として指定され、この周波数で夜間運用が許可された唯一の放送局となった。しかし翌年11月、連邦通信委員会（FCC）は、1941年の再割当以前はクリアチャンネル放送局でもあったニューメキシコ州アルバカーキのKOBを、共有周波数上でボストンのWBZとの間で夜間干渉が多すぎることが判明したため、1030 kHzから770 kHzに移動した。WJZはすぐに、KOBが夜間の遠隔放送に妨害を与えていると苦情を申し立て、38年間続く紛争が始まった。1958年にFCCは、現在のWABCとKOBを770 kHzの同等の占有者として指定し、両局が互いの受信可能範囲を「クラスI-B」局として保護する必要があると指定することで、この問題を是正しようとした。WABCはこの決定に対して控訴し、一連の法廷闘争を経て、最終的には無制限のクラスI-A局としての地位を維持することに成功した。1976年、FCCはKOBをクラスII-A局に指定し、WABCの受信可能範囲を保護するために夜間に指向性アンテナを使用して運用することを義務付けた。KOBは周波数のクラスI-A割当が割り当てられるべきだったという理由でこれに対して控訴したが、この訴訟は最終的に1980年に和解し、裁判所はFCCの決定を支持した。しかし、同年、クリアチャンネル運用の全般的な見直しの一環として、FCCはまた、クリアチャンネル放送局の夜間保護受信可能範囲を送信所から無制限から750マイル（1,207 km）に削減し、追加の遠隔放送局による夜間運用に帯域を開放した。
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WJZとブルー・ネットワークは、『ローウェル・トーマス・アンド・ザ・ニュース』、『エイモス・アンド・アンディ』、『小さな孤児アニー』、『アメリカズ・タウン・ミーティング・オブ・ジ・エアー』、『デス・バレー・デイズ』など、アメリカで最も人気のある番組の多くを放送した。毎日正午の『ザ・ナショナル・ファーム・アンド・ホーム・アワー』は、田舎のリスナーにニュースとエンターテインメントを届けた。テッド・マローンは詩を朗読し、ミルトン・クロスは子供たちに「コースト・トゥ・コースト・オン・ア・バス（Coast To Coast on a Bus）」を伝え、土曜マチネのメトロポリタン・オペラのラジオ放送をオペラ愛好家に届けた。クロスは1975年の初めに亡くなるまで、NBC、ABC、CBS、NPRでメトロポリタン・オペラの司会を務め続けた。
時折、全国的に放送局のラインナップが弱いNBCブルーで番組が初放送され、人気が高まるとレッド・ネットワークに移行することもあった。『ファイバー・マギーとモリー』はその一例である。
FCCが放送局を50 kWに制限すると、RCAがWJZ用に製造した500 kW送信機は許可されなくなった。送信機はRCAによってイギリスに販売され、戦時中のブラックプロパガンダに使用された。ドイツ軍事局と称する『大勝利』として放送していた。
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1942年、FCCは、放送局は単一市場で複数のAM、1つのFM、1つのテレビ局を所有することはできないとの判決を下した。同年1月23日、FCCはWJZの運営ライセンスをラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカからブルー・ネットワーク株式会社（Blue Network, Inc.）に譲渡することを承認した。1年後の1943年10月12日、WJZとNBCブルー・ネットワークは、当時WMCAの所有者であったエドワード・J・ノーブルに売却された。この分離されたネットワークは1年ちょっとの間、単に「ザ・ブルー・ネットワーク（The Blue Network）」と呼ばれていた。
1945年6月15日、廃止されたアメリカン・ブロードキャスティング・システム（American Broadcasting System）の所有者でありまだその名前を所有していたジョージ・B・ストーラーとの交渉が完了し、「ザ・ブルー・ネットワーク」は正式にアメリカン・ブロードキャスティング・カンパニーと再命名された。1948年11月、WJZとABCネットワークは、スタジオが西66丁目7番地（7 West 66th Street）の改装された建物に移転し、遂に自分たちの拠点を獲得した。
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1953年3月1日、FCCがABCと、ブルー・ネットワークと同様に政府命令により売却されたパラマウント・ピクチャーズ所有の映画館チェーンであるユナイテッド・パラマウント・シアターズとの合併を承認した後、WJZはコールレターを「WABC」に変更した。WABCのコールレターは、かつての所有者であるアトランティック・ブロードキャスティング・カンパニー（Atlantic Broadcasting Company）を反映して、CBSラジオのニューヨーク市AM及びFM放送局で以前に使用されていた。1946年11月1日、WABC (AM)はコールサインを「WCBS」に変更し、FM放送局は「WCBS-FM」になった。
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WJZのコールサインがWABCに変更されてから数年後の1957年、ウェスティングハウス・ブロードキャスティング（Westinghouse Broadcasting）はメリーランド州ボルチモアのWAAM-TVを買収し、かつてのパイオニアラジオ局に敬意を表してコールを「WJZ-TV」に変更するよう申請した。FCCは既存の規則を放棄し、別の市場の無関係な放送局で引退してから数年後、「-TV」接尾辞が付いているにもかかわらず、3文字のコールサインを復元するというこの要求を受け入れ（おそらく当時、ウェスティングハウスは業界とFCCの両方からライセンシーとして高く評価されていたためとみられる）、現在CBSが所有・運営しているボルチモアのテレビ局は今日までそのコールレターを保管している。
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この間、WABCはABC番組の放送を続けたが、ABCラジオは、当時の他の主要ラジオネットワークと同様に、かなりの量の長編コメディやドラマ番組を中止し始め、その多くはテレビに移行した。これに応じて、WABCは録音された音楽を演奏するディージェイ（Deejay）をより頻繁に使用し始めた。一部の番組はブロードウェイやハリウッドのショーチューンやポピュラー音楽などのミドル・オブ・ザ・ロードを特集したが、スケジュールの他の部分にはABCラジオの残りの長編ニュース番組やドラマ番組ラインナップがCBSラジオのWCBSやNBCラジオのWNBCと連携して含まれていた。
（これは、「Musicradio 77」時代が正式に始まる1960年まで続いたが、WABCは依然として、午前10時台の長寿番組『ドン・マクニールズ・ブレックファスト・クラブ』や午後のドライブ期間での長編ニュース番組など、ABCラジオの音楽以外の番組やエンターテインメント番組のいくつかを放送する必要があった。これは1960年以前には問題ではなかったが、1968年にネットワークが4つのサブネットワークに分割されるまで、このような取り組みにより、トップ40形式との番組編成の衝突が生じていた）
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1958年から1959年にかけて、伝説的なロックンロールディスクジョッキーのアラン・フリードは、彼がクリーブランドのWJWやその後ニューヨークのWINSで名声を得た初期のロック番組と形式や音楽方針が似ていた毎日夜の番組のホストを務めていた。フリードのWABCでの時代は、当時の「ペイオラ」スキャンダルの捜査に巻き込まれた時に終了し、1959年11月に解雇された。当時、ペイオラは違法ではなかったが、フリードが賄賂を受け取ったと認める声明への署名を拒否したため、解雇が行われた。
トップ40以前の時代の様々な時期に、有名コメディアンのアーニー・コヴァックスや初期のディスクジョッキーの部長マーティン・ブロックの声がWABCで聞かれた。
ハロルド・L・ニール・ジュニア（Harold L. Neal, Jr.）がWABCのゼネラルマネージャーに任命された時、聴取者と利益の両方の面で成功させる責任を負わされた。ニールはデトロイトのWXYZにいた。1960年までに、WABCは、トップ40の曲を陽気なパーソナリティーが演奏するほぼフルタイムのスケジュールを組むようになった。それでも、トップ40チャートで好成績を収めた場合に限り、ロックンロール以外の人気曲も演奏した。WABCのトップ40放送局としての初期の頃は、地味なものだった。
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WINSはナンバー1ヒットミュージック放送局であり、同様のロック寄りのトップ40形式を行っていたWMCAも手強い競争相手だったが、WABCは辛うじてトップ10にランクインした。WABCにとって幸運なことに、WINS、WMGM、WMCAは全て指向性放送局であったため、他のトップ40放送局は、より離れたニューヨーク州及びニュージャージー州郊外では同様に聞こえなかった。WABCは50,000ワットの無指向性信号を備えており、郊外人口が増加しているニューヨーク市の西、南、北西の地域で聞こえるという利点があり、ここから聴取率を獲得し始めた。1962年の初めに、当時MGMを所有していたロウズ（Loew's）が所有していたWMGMがストーラー・ブロードキャスティングに売却された。売却後、WMGMは元のWHNコールレターに戻り、フランク・シナトラ、ナット・キング・コール、アンディ・ウィリアムスなど、主に非ロックアーティストを演奏するミドル・オブ・ザ・ロード形式に切り替えた。
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サム・ホルマン（Sam Holman）はこの時代の最初のWABC番組ディレクターだった。ホルマンの下で、WMGMがWHNに戻った後、1962年の大部分でナンバー1の聴取率を達成した。1963年夏までに、WMCAはコンテンポラリー放送局の中で首位に立ち、WABCが2位になり、WINSが3位に後退した。WMCAが市内を支配し、WABCが郊外を所有していたと言われているが、検証は困難である。これは、WMCAの5,000ワットの指向性信号と一致する。
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ハル・ニールはリック・スクラーをWABCの番組ディレクターとして雇用した。スクラーは後に全米ラジオの殿堂のメンバーとなり、トップ40形式の先駆的な建築家の1人として認められた。スクラーの下で、WABCは歴史上、コンテンポラリーミュージック放送局の中で最も短いプレイリストになった。ナンバーワンの曲は、日中は約1時間毎に、夜は約75分毎に聞こえた。他のトップ5曲もほぼ同じくらい頻繁に聴かれた。他の現行の曲は、エアシフトごとに平均1～2回だった。WABCでは1時間あたり約9曲の最新ヒット曲と、いくつかの非最新曲を演奏した。非現行番組は5年以内のもので、そのうちの合計約70作品を放映した。スクラーは著書「Rockin' America（ロッキン・アメリカ）」の中で、ペイオラの懸念や高度なエアプレイに敏感だと述べた。長年にわたり、「Channel 77 WABC」、その後「Musicradio 77 WABC」など、様々なスローガンで知られてきた。毎時間のコマーシャルの数が多いため、連続して2曲までしか演奏せず、各曲の間に頻繁にDJトークやパーソナリティが入った。1時間あたり平均6回のコマーシャルブレイクをとっていたが、連続した広告は3回までだった。多くの場合、放送パーソナリティーは、リスナーがスポットをエンターテインメントの一部と考えるように、独自のユーモラスなスタイルでライブコマーシャルを届けた。さらに、曲と曲の間に、ディスクジョッキーはいわゆるプログラムマター（Program matter）を提供する必要があった。番組内容には、タイムチェック、天気予報、または単にディスクジョッキーの冗談などが含まれる場合があり、これによりディスクジョッキーは番組に自分たちの個性やユーモアを注入することができた。
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1960年代初頭のディスクジョッキーには、ダン・イングラム、ハーブ・オスカー・アンダーソン（Herb Oscar Anderson）、チャーリー・グリア（Charlie Greer）、スコット・ムニ、チャック・ダナウェイ（Chuck Dunaway）、ジャック・カーニー（Jack Carney）、ブルース・“カズン・ブルーシー”・モロー、ボブ・“ボバルー”・ルイス（Bob "Bobaloo" Lewis）がいた。しかし、最も有名なWABCのDJの中には、ハリー・ハリスン、ロン・ランディ、チャック・レナード（主要な主流ラジオ局のスタッフになった最も初期のアフリカ系アメリカ人のDJの1人）、ジョニー・ドノヴァン、ボブ・クルーズ（Bob Cruz、ダン・イングラムのサウンドに似ている）、フランク・キングストン・スミス、ロビー・ヤング、ジョージ・マイケル、ジム・ネトルトン（Jim Nettleton）、ジム・ペリーとスティーブ・オブライエン（Steve O'Brien）といった1960年代半ばから1970年代に彼らに続いた人たちもいる。一方、おそらくWABCで最も有名なDJである「ラジオの殿堂」のメンバーであるダン・イングラムは、初期のスタッフから引き留められ、WABCのトップ40の歴史の殆どで午後に聞かれた。著名なスポーツキャスターのハワード・コーセルは、平日夕方の短いスポーツ番組を担当したほか、日曜深夜のインタビュー番組『スピーキング・オブ・エブリシング（Speaking of Everything）』のホストを務めた。
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特に午後と夕方、ニューヨーク都市圏全域でティーンエイジャーがトランジスタラジオを聴いているのを聞くことができる放送局だった。信号が強いため、キャッツキル山地やポコノ山地を含む160マイル以上離れた場所や、コネチカット州やロードアイランド州の大部分でも簡単に聞くことができた。日没後、AM電波がさらに遠くまで届くと、アメリカ東部とカナダ東部の殆どの地域でWABCの信号が受信される可能性がある。ブルース・モローは、若いリスナーに精神的な絆を感じたとよく話していた。
1964年8月のWABCのエアチェックでは、ビートルズが2度目のニューヨーク訪問中にホテル・デルモニコの部屋の窓から何人かのDJが話している様子が収められており、一方、スタジオに戻ったダン・イングラムは、下の街路にいる数千人のティーンエイジャーにWABCジングルを流し、彼らは熱心に一緒に歌った。イングラムは後に、これはFCC規則に基づいて実際には違法であると指摘したが、当時は知らなかったと述べた。「W-A-Beatle-C」（ビートルズのアメリカ訪問の頃に一時的にそう呼ばれていた）の成功を受けて、競合他社のWINSは1965年に遂にトップ40争いから脱落し、オールニュース形式を採用した。ABCテレビネットワークは、ビートルズ関連映画の放映を宣伝するたびに、自らを「A-Beatles-C」と呼んでいた。
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有名な1965年の北東部停電の直前に、ダン・イングラムはスタジオの電力が変動していることに気づき、スローダウンした音楽を楽しみ始めた。ジョナサン・キングの「みんな月へ行ってしまった」を演奏した後、それが「Rのキーで」演奏されたと皮肉った。イングラムはその後、録音したコマーシャルとシー・ゼントナーの「Up a Lazy River（アップ・ア・レイジー・リバー）」の一部をニュースにバックタイムして流しながら、全てが通常よりも遅くなっているように見えるとコメントした。18:00のニュース番組中、停電が本格化したため、WABCは放送を止めた。イングラムはその後、レコードの箱を持ってニュージャージー州ローディの送信所へ車で向かい、そこにあるバックアップスタジオから番組を続けた。
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1970年代、WABCは常に第1位か第2位のいずれかであり、しばしばWORと順位を入れ替えた。場合によっては、年配の視聴者を集めている放送局（WORやWPATなど）がトップの座に浮上することがある。これらの放送局は、はるかに年配の視聴者をターゲットとしていたため、真の意味ではWABCの直接の競合相手ではなかった。主な競争相手であるWMCAは1968年までにイブニングトークの放送を開始し、1970年秋にはトップ40音楽の演奏を完全に中止した。そして1971年に、カントリー・ミュージック放送局WJRZが突然トップ40形式に切り替わり、「WWDJ」として知られるようになった。それは1974年4月まで続いた。WOR-FMはプログレッシブ・ロックから、1955年のヒット曲を演奏するアダルトトップ40に進化し、1968年までに現在のプロダクトになった。1972年に1964年以前の殆どのオールディーズをやめ、「WXLO 99X」として知られるようになった。同局は、1979年にアダルト・コンテンポラリー形式、1980年にリズミックトップ40形式に進化した。オールディーズ放送局WCBS-FMやソウル放送局WBLSなどの他のFM競合局や、WPLJやWNEW-FMなどのアルバム・オリエンテッド・ロック放送局はいずれも聴取率で好成績を収めたが、WABCの成功に匹敵するものはなかった。AMの競合局であるWNBCも、この期間中はWABCの視聴者に近づくことはなかった。当時のWNBCは「99X」と同様の形式でアダルトトップ40を演奏していた。1977年、WNBCはより若く聴こえるように努め、その形式を音楽的にWABCに近づけた。そして1979年までに、より古いサウンドとその中間のサウンドを試みた。1978年まではWABCが優勢だった。
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聴取率の強さは、ラジオ業界で「cume（= cumulative audience）」と呼ばれる累計聴取者数によってもたらされた。WABCは、「聴取時間」（またはTSL） のスパンが音楽ラジオの歴史の中で最も短い部類に入るため、殆どのリスナーは長時間聴取せず、平均的なリスナーがWABCを聴くのに費やす時間は約10分だった。それは短いプレイリストと曲間の多数のコマーシャル（広告の数が多いのはWABCの聴衆が多いため）の代償だったが、WABCにTSLに欠けていたものは、その膨大なリスナー数で補って余りあった。1975年までに、より音楽を多用するように努め、コマーシャルブレイクを1時間あたり3回に減らした。3曲から5曲を続けて演奏し始めたが、それでもトークや個性が入り混じっていたが、よりタイトな方法で演奏された。
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短いプレイリストにうんざりしたカズン・ブルーシー（Cousin Brucie）は1974年8月に退社し、ライバルのWNBCに寝返った。リック・スクラーは1976年にABCラジオの番組編成担当副社長に昇進し、スクラーのアシスタント番組ディレクターであるグレン・モーガン（Glenn Morgan）がWABCの番組ディレクターになった。フィリップ・グラスの1976年のオペラ「浜辺のアインシュタイン」では、背景の一部として1960年代のWABCのDJスケジュールが朗読されているなど、影響は奇妙なところにも見られる。
WABC (AM) 歴史
1970年代の終わりには、殆どの市場でFMラジオがAM音楽放送局を追い越し始めた。1975年6月、サンファン（プエルトリコ）競馬協会（San Juan Racing Association）が所有していた92.3のFM放送局がソフトロックに変わり、「Mellow 92 WKTU」として知られるようになった。同局の聴取率は非常に低く、WABCには何の影響も与えなかった。しかし、1978年7月24日18:00、WKTUは突然ソフトロック形式を廃止し、「Disco 92」として知られるディスコベースのトップ40形式を採用した。同年12月までに、WKTUがニューヨーク市でナンバー1の放送局になったため、WABCはその座を奪われた。最初の「ディスコ」視聴率では、WKTUは聴取者数の11%を占め、ニューヨーク市ほどの規模の市場では言うまでもなく、どこにでも膨大な数だった一方、WABCは聴取者数410万人から300万人に減少し、事実上一夜にして聴取者の25%を失った。
WABC (AM) 歴史
この最初の聴取率が低迷した後、WABCはパニックに陥り、1時間あたり数回の拡張ディスコミックスをミックスし始め、時には2つ続けて演奏した。ディスコソングの中には8分を超えるものもあった。一般のリスナーが聞いたのは、サウンドの大きな変化だった。時間の約3分の1で非ディスコやロックの曲を流し続けたが、馴染みのある形式は消滅したかのように見え、その結果、WABCはそのアイデンティティを失い始めた。1979年春の終わり、「ビルボード」誌は、リック・スクラーが番組ディレクターのグレン・モーガンを番組の決定を下す代わりに「台車を動かす」仕事に降格させたと報じた。WABCの数字は4期連続で下落した。
1979年8月2日、ダン・イングラムの午後のドライブ番組中にドナ・サマーのディスコのヒット曲「マッカーサー・パーク」が流れていた。曲の途中で、DJのジョージ・マイケル（スポーツリポーターでもあった）が割り込んで、ニューヨーク・ヤンキースの捕手でチームキャプテンのサーマン・マンソンが飛行機事故で亡くなったというニュースを伝えた。夏の終わりに、一時的にタイトなプレイリストに戻った。
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その秋、アル・ブレイディ（Al Brady）がWABCの番組ディレクターに就任した。ボストンのWHDH出身で、そこで同局をMORからよりアダルト・コンテンポラリー・ミュージック形式に進化させた。WABCでは、ブレイディは膨大な量の音楽を追加し、1964年まで遡った。ビートルズ、モータウンの1960年代のヒット曲、1970年代のロックのヒット曲、いくつかのアルバムロックのカットを追加し、基本的にWABCの音楽を深めた。同じ量の現行のヒット曲は引き続き演奏されるが、頻度は低くなり、約40%になる。同年11月、ブレイディはハリー・ハリソン、ジョージ・マイケル、チャック・レナードを解雇した。ブレイディはシフトを数回長くし、ダン・イングラムを午前に移動させ、ボブ・クルーズを夜勤から午後に移動させ、ハワード・ホフマンを夕方に雇った。夜勤についてはスタージス・グリフィンを雇い、深夜勤務をなくし、夕方と夜勤を組み合わせた。1980年の最初の6ヶ月間、聴取率は僅かに上昇し、安定していた。また、ブレイディはWABCと翌年の1981年からニューヨーク・ヤンキースの野球を放送する契約を結んだが、1980年の共和党大会の週に1010 WINSからヤンキースの試合をいくつか放送した。それは、WABCという音楽形式の終わりの始まりの最初の兆候だった。
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ブレイディは1980年7月にWABCを去り、その時までに WABC と同様の姉妹局であるWNBCと同様の形式を持っていたWYNYのゼネラルマネージャーにすぐに就任した。その秋、ジェイ・クラークがWABCの番組ディレクターに就任し、ジェフ・マッゼイがWNEW（アダルト・コンテンポラリーからビッグバンドやスタンダードへと移行しつつあった）からアシスタント番組ディレクターとしてやって来た。
クラークの下、殆どの若いリスナーがFM放送局を聴いていたのに対し、やや年配の聴取者にアピールするために、よりアダルト・コンテンポラリーなサウンドに傾いた最新の音楽を流した。その理由の一部は、その時点でトップ40チャートもその方向に傾いていたことである。WABCは依然としてロックとソウルのクロスオーバーを適度に演奏していたが、アルバムカットなどから1960年代と1970年代のオールディーズに移行し始めた。1980年9月には、「Musicradio WABC」というスローガンも外し、「77 WABC, New York's Radio Station」となり（ただし、彼らは自らをニューヨークのラジオ局と呼んだこともあったが、Musicradioと呼ばれていた）、単なる音楽以上のものであることを明らかに意味していた。