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木下鈴花 来歴
鳥取県米子市で生まれ、中学2年の時、幼馴染の入江聖奈に誘われ、シュガーナックルボクシングジムでボクシングを始め、ジムの会長である伊田武志に指導を受けた。
米子南高校進学後、2年生の時に全日本選手権ジュニアの部フライ級と全国高校選抜で優勝し、3年次には全日本選手権シニアの部で3位入賞。この年のアマ新鋭賞を受賞。
2019年、日本体育大学に進学し入江と同級生になる。全日本選手権で敗退し2020年東京オリンピックを逃した。
2021年の全日本選手権では東京五輪銅メダリストの並木月海に判定で敗れ準優勝。
2022年1月のアジアU-22選手権ではフライ級で銀メダル獲得。5月の世界選手権に初出場を果たし、フライ級（52kg）で1回戦を突破するも2回戦でカザフスタンの選手に敗退。10月の国体で優勝。11月のアジア選手権では決勝でインドの選手を降し日本女子初のアジア選手権優勝を果たした。大会後に一度は大学卒業とともに引退を決めていたボクシングを卒業後も続けることを表明した。
木下鈴花 来歴
2023年1月15日に行われた世界選手権日本代表選考会で全日本選手権優勝の岸本有彩に勝利し、世界選手権出場を決めた。2月26日に行われたパリオリンピック大陸予選を兼ねるアジア競技大会の54kg級代表決定戦（ボックスオフ）で堀内美沙紀に勝利し、アジア競技大会出場を決めた。3月にインド・ニューデリーで開催された世界選手権にフライ級（52kg）で出場し、準決勝でイタリアの選手に敗れ銅メダルを獲得した。
2023年9月30日、2024年パリオリンピック大陸予選を兼ねたアジア競技大会に54kg級で出場するが、準々決勝でウズベキスタンの選手に敗れオリンピック出場権を獲得できなかった。
2024年3月12日、パリ五輪世界1次予選の50kg級に出場したが、準々決勝でウズベキスタンの選手に敗れ、今大会での五輪出場権獲得を逃した。
2024年6月2日、パリ五輪世界最終予選の50kg級に出場したが、3回戦でブルガリアの選手に敗れ五輪出場権を獲得できなかったため、五輪出場が消滅した。
フェアブント
フェアブント（独: Verbund AG）は、オーストリア・ウィーンに本拠を置く電力会社。同国最大の電力会社であり、オーストリア政府が株式の51％を保有する。ウィーン証券取引所上場企業。
フェアブント 沿革
1947年、第2次国有化法に基づきオーストリアの電力事業が国有化され、オーストリア政府全額出資の公社Österreichische Elektrizitätswirtschafts AGとして設立された。マーシャル・プランによる援助を受け、国内の水力発電所のプロジェクトを最初の数年で完了し、1960年代にはドナウ川およびチロルで大規模な発電所を整備した。原子力発電所の開設が1978年の国民投票で否決され頓挫する一方、オーストリアでは水力発電所の整備が続いたが、1988年に民営化が実施され、株式の49％が放出された（浮動株は20％前後）。
フェアブント 沿革
1995年のオーストリアの欧州連合加盟を受け電力市場の規制緩和が実施され、フェアブントは各事業部門を傘下に置く体制へと経営が刷新され、送電網の管理を担当するAustrian Power Grid AG（APG）や、水力発電所の管理を担当するVERBUND Hydro Power GmbHなどが傘下に置かれることとなった。2000年代に入りトルコなど20カ国以上で取引関係を結び、また2007年に風力発電への投資を始めたが、世界金融危機の影響で電力需要が低迷したため、2010年からはオーストリア国内事業が中心となっている。ただしドナウ川の支流であるイン川は流路上ドイツ・バイエルン州を経由する関係から、ドイツの同業E.ONから、バイエルン州内のイン川流域の水力発電所を買収し保有している。
フェアブントはドナウ川、イン川、ムール川、ドラーヴァ川など主要河川の各流域、チロルなどで120以上の水力発電所を保有しており、電源構成では水力発電が9割以上を占める。残りは地熱発電・風力発電・太陽光発電となっている。
ラファエル・カデナ
ラファエル・カデナ（Rafael Cadenas, 1930年4月8日 - ）は、ベネズエラの作家。
ヴァーナ・フィールズ
ヴァーナ・フィールズ（Verna Fields、旧姓ヘルマン（Hellman）、1918年3月21日 - 1982年11月30日）は、アメリカの映画編集者、映画・テレビの音響編集者、教育者、ユニバーサル社の経営幹部。ニュー・ハリウッドの時代（1968年-1982年）に映画編集者として活躍し、駆け出し時代のジョージ・ルーカスやスティーブン・スピルバーグ、ピーター・ボグダノヴィッチの作品に関わり「マザー・カッター」（カッターは編集者の通称）と呼ばれた。特に『おかしなおかしな大追跡』（1972年）、『アメリカン・グラフィティ』（1973年）、『ジョーズ』（1975年）の批評と商業両面での成功に関しては、編集として関わった彼女の功績も広く認知されており、1975年度の第48回アカデミー賞では編集賞を受賞した。
ヴァーナ・フィールズ
フィールズのキャリアは大学卒業後の1940年代に始まり、当初は20世紀フォックスで音響助手など複数の仕事を担った。1946年に映画編集者のサム・フィールズと結婚し、これを機に一度、仕事を辞めるが、1954年に若くして夫と死別し、テレビの音響編集者として復帰した。1954年から1970年頃までの初期のキャリアでは、知名度の低い小規模なプロジェクトに関わっていたが、1962年の『エル・シド』では、音響編集者によって構成されるモーション・ピクチャー・サウンド・エディターズ（Motion Picture Sound Editors、通称：MPSE）が主催するゴールデンリール賞に選ばれた。1960年代から映画編集を行うようになり、同時に南カリフォルニア大学（USC）で映画編集の講義を受け持ったことが大きな転機となった。この時の教え子たちが後にニュー・ハリウッドを担う監督や脚本家であり、こうした縁から彼らの映画に編集として関わった。編集者としての成功後は、ユニバーサルの長編制作部門担当の副社長に任命され、主要映画スタジオにおいて上級管理職に就いた初めての女性となった。1982年にユニバーサルの副社長に在職したままロサンゼルスで死去。64歳没。
死後、彼女の名誉を称えて、ユニバーサルは、ユニバーサル・シティ内の建物に彼女の名を冠した。MPSEはヴァーナ・フィールズ賞を制定し、またウーマン・イン・フィルム（WIF）財団は女性映画学生のためのヴェルナ・フィールズ記念奨学金を運営している。
ヴァーナ・フィールズ 前半生
1918年3月21日、ミズーリ州セントルイスで、サミュエル・ヘルマンとセルマ（旧姓シュワルツ）の娘ヴァーナ・ヘルマンとして誕生する。サミュエルは、当時セントルイス・ポスト・ディスパッチ紙とサタデー・イブニング・ポスト紙の記者であったが、後に家族でハリウッドに移住し、多くの作品に関与した脚本家となる。
ヴァーナは南カリフォルニア大学（USC）でジャーナリズムの学士号を取得して卒業する。その後、20世紀フォックスでフリッツ・ラングの映画『飾窓の女』（1944年）の音響編集助手を務めるなど、数種類の仕事を経験した。1946年に映画編集者のサム・フィールズと結婚し、離職する。
2人は2人の息子をもうけ、そのうちの一人リチャード・フィールズは後に映画編集者となっている。その後、1954年にサムは心臓発作により、38歳の若さで死去した。
ヴァーナ・フィールズ 初期の音響編集者としてのキャリア
夫の死後、フィールズはテレビの音響編集者としてのキャリアをスタートさせ、『Death Valley Days』や、子供向け番組『Sky King』『Fury』の制作に関わった。自宅にフィルム編集室を設け、子供が幼いうちは夜でも仕事ができるようにしていた。そして子どもたちに自分は「土曜の朝の女王」だと言っていた。
1956年までに映画製作にも関わるようになる。音響編集者として最初にクレジットされたのは、フリッツ・ラングの『口紅殺人事件』（1956年）であった。1959年の実験的なドキュメンタリー映画『The Savage Eye』にも関わり、この作品の共同監督であったベン・マドー、シドニー・マイヤーズ、ジョセフ・ストリックや、その他の人脈を得ることに繋がり、後のキャリアにおいて重要なものとなった。1961年のアンソニー・マン監督の映画『エル・シド』においてゴールデン・リール賞のベスト音響編集部門（Best Sound Editing – Feature Film）で受賞を果たした。
ヴァーナ・フィールズ 初期の音響編集者としてのキャリア
『エル・シド』の後は、ストリックとマドーによる実験映画『The Balcony』（1963年）など、マイナー映画の音響編集に携わった。彼女が音響編集として最後に関わった1作は、1968年公開のピーター・ボグダノヴィッチによるデビュー作であり、低予算映画でもある『殺人者はライフルを持っている!』であった。
この作品について映画評論家のビル・ウォーレンは次の様にフィールズの功績を評している。
（殺人犯のボビーが石油貯蔵タンクの上からフリーウェイのドライバーを狙撃し始めたシーンについて）サウンドはモノラルで、見事にミックスされている。ボビーがタンクから発砲する一連のシーンはすべて無音で撮影された。当時、音響編集であったヴァーナ・フィールズがすべての効果音を追加したのだ。タンクの金属部分に銃が擦れる音、甲高く響くライフルの音、撃つ直前のボビーの息遣いなど、シームレスにリアルなものであった。
ヴァーナ・フィールズ 映画編集者及び教育者としてのキャリア開始
フィールズの映画編集者としてのキャリアは、1960年のアーヴィング・ラーナー監督による『青春のさまよえる時』から始まった。ラーナーもまた『The Savage Eye』の制作に関わっていた一人であった。その後、1963年にマドーが監督した『An Affair of the Skin』の編集を担当し、以降、5年間はインディペンデント映画（メジャースタジオ以外の映画のこと）の編集に携わっていた。この時期に最もよく知られた仕事はディズニー映画の『少年と鷲の伝説』（1967年）であった。また、経済機会局（OEO）、広報文化交流局（USIA）、保健教育福祉省（HEW）を通じて、米国政府から資金提供を受けたドキュメンタリー作品も制作した。
1960年代半ばからは、南カリフォルニア大学（USC）で映画編集の講義を受け持つこととなった。ダグラス・ゴメリーはUSC時代における彼女について以下のように説明している。
彼女の重要な功績は、南カリフォルニア大学で学生たちに映画編集を数年にわたって教え始めた時である。その後、彼女は映画業界の片隅で活動し、一時は経済機会局のためにドキュメンタリーを制作していた。政府の仕事が無くなり、再びハリウッドの主流に戻ってきたとき、USCのかつての教え子たちから引っ張りだことなった。
ヴァーナ・フィールズ 映画編集者及び教育者としてのキャリア開始
この教え子たちの中に、マシュー・ロビンス、ウィラード・ハイク、グロリア・カッツ、ジョン・ミリアス、ジョージ・ルーカスなどがいた。
USC時代の講義の記録は残っていないが、1975年にアメリカン・フィルム・インスティチュートで行ったセミナーのものは残存する。この中で、フィールズは以下のように語っている。
物語を語ることの中には動きの感覚があり、流れもある
リズムを崩すようなカットは邪魔だし、自分が意図しない限り、そうだ。『ジョーズ』は毎回カットしたいと思いながらカットせずにいたら期待感を持たせることができーー　それが功を奏したわ
1971年にボグダノヴィッチから『おかしなおかしな大追跡』（1972年）の編集を依頼された。それまで彼は自分で編集を行っていた。この作品は非常に成功し、現在では『ラスト・ショー』（1971年）から始まるボグダノヴィッチの黄金期の2作目と評されている。これによりスタジオ映画における編集者としてのフィールズが確立された。その後、ボグダノヴィッチの監督作品には、『ペーパー・ムーン』（1973年）と『デイジー・ミラー』（1974年）にも編集として関わったが、前者は黄金期の最後の作品とみなされ、後者は興業的に失敗した。
ヴァーナ・フィールズ ルーカスと『アメリカン・グラフィティ』
1967年、広報文化交流局（USIA）によるドキュメンタリー映画『Journey to the Pacific（太平洋への旅）』（1968年、ゲイリー・ゴールドスミス監督・脚本）においてフィールズは、ジョージ・ルーカスを雇って編集を手伝わせたことがあった。
この時、フィールズはマーシア・グリフィンも雇ってルーカスに紹介しており、この出会いが、後に2人の結婚につながった。
1972年、ルーカスが監督した『アメリカン・グラフィティ』（1973年） の製作において、ルーカスは編集を妻マーシアに任せるつもりであったが、配給のユニバーサルの要求により、編集チームにフィールズも加わることとなった。ポストプロダクションが始まった最初の10週間で、ルーカスとマーシアは、フィールズやウォルター・マーチ（音響編集者）と共に、165分のオリジナル版を完成させた。この作品の40以上のシーンには映画の舞台となった1962年頃に流行したBGMが断続的に流れていた。
マイケル・スラゴウは、この効果を「ロックンロールを、ビートの効いたギリシャの合唱のように使っている」と評した。
ヴァーナ・フィールズ ルーカスと『アメリカン・グラフィティ』
その後、フィールズは製作から離脱するが、さらに6ヶ月の編集作業が行われ、最終的に劇場で公開される110分のショート版となった。1973年に公開されると人気を博し、批評家にも興行的にも大成功を収めた。
公開直後、ロジャー・グリーンスパンは、この映画とその編集について次のように説明している。
『アメリカン・グラフィティ』は、個々のストーリーというよりも、多くのストーリーのオーケストレーション（調和）であり、時間や場所の感覚の中に在る。この映画は流行りのノスタルジーな材料に満ちているが、決してそれを利用しただけのものではない。動きと音楽、また夜の活力に対する感覚、ー白のビジョンにおいてさえー 『ラスト・ショー』や『おもいでの夏』といった最近のアメリカ映画より、奇妙なことに初期のフェリーニに近いのである。
 — American Graffiti (1973) - Reviewed by Roger Greenspan for The New York Times
この仕事によって、フィールズとマーシアは、1974年のアカデミー賞において、編集賞にノミネートされたが受賞には至らなかった。
ヴァーナ・フィールズ スピルバーグと『ジョーズ』
フィールズは、スティーヴン・スピルバーグが劇場公開作品として最初に監督した『続・激突!/カージャック』（1974年）において編集を担当した。続く『ジョーズ』（1975年）の編集において、フィールズの名は広く知られるようになり、1976年にアカデミー編集賞と、アメリカ映画編集者協会によるエディ賞の両方を受賞した。レナード・マルティンはその編集を「センセーショナル」と評した 。
1980年にフィールズにインタビューしたジェラルド・ピアリーは「『ジョーズ』は世界を怖がらせ（scared）、ユニバーサルに大金をもたらし、さらに、ヴァーナ・フィールズにアカデミー賞を与えたことで「一夜にして」著名な編集者に変えた」と書いている。また次のように彼女の言葉も引用されている。「スティーヴンは、私がカットしたから、編集の成果がよくわかる記念碑的な成功を収めた最初の作品になったと言ってくれた。そして『ジョーズ』を編集したのが女性だと知られるようになったのです」。
『ジョーズ』の編集は、30年以上にわたって熱心に研究されてきた。
ヴァーナ・フィールズ スピルバーグと『ジョーズ』
映画編集者のスーザン・コルダは、2005年のベルリン映画祭のタレントキャンパスでの「We'll Fix It in the Edit!?（編集で直す!?）」と題する講演において、この映画に対する編集の貢献度について広く解説している。
『ジョーズ』で魅力的なのは、サメに個性があり、サメに知性があることです。時に私はサメにユーモアのセンスがあるようにすら思うのです、病的な発想かもしれませんが。そして、それらすべてが、サメが実際に登場するよりも前の最初の2幕で達成されています。そのためには編集（カッティング）が非常に重要でした。
デヴィッド・ボードウェルは、1960年代後半に編集技法に起こった革新的なものの教科書的な例として、『ジョーズ』における2回目のサメの襲撃シーンを引用している。
評論家のデイヴィッド・エーデルスタインによる、以下の『ジョーズ』とその編集に関する熱を持ったコメントは、公開から30年経った今もこの映画の影響が続いていることを示している。
ヴァーナ・フィールズ スピルバーグと『ジョーズ』
『ジョーズ』は今でも大好きな映画のひとつだ。あんなに巧妙に、からかうように、自分の恐怖を笑い飛ばすように操られるとは思わなかった。（中略）決め手になったのは、ハイアングル・ショットから始まり、ロイ・シャイダーがサメの餌として魚の内臓を海上に撒く、あの信じられないほど見事なシークエンスだ。（中略）（ショートドレイファスの掛け合いを観て）私たちは笑い始め、彼（シャイダー）が「クソ！」と言った時、（音楽も前触れもなく）サメの頭が水面より現れ、私の心は体より離れて笑いが悲鳴に変わり、あの劇場にいた全員の悲鳴と共鳴するのを感じた。私は映画が流れている間、文字通り震えていた。故ヴァーナ・フィールズによるカットのたびに、私は席から飛び上がってしまうような心境になった（私は『ジョーズ』から編集の価値を学んだのだ）。
2012年に映画編集者組合（Motion Picture Editors Guild）が、選出した「史上最高の編集である映画75本」において『ジョーズ』は8位に選ばれている。
ヴァーナ・フィールズ ユニバーサル・スタジオの幹部として
1975年の『ジョーズ』の完成直後に、フィールズはユニバーサルにエグゼクティブ・コンサルタントとして雇われた。
この理由として、撮影期間中に彼女が編集以外にも次のような役割を担っていたからだと推測できる。期間中に彼女は「いつもトランシーバーでスピルバーグに呼び出された。彼女は、しばしば街にいるプロデューサーと港にいるスピルバーグの間を自転車で行き来し、土壇場の決断を下していた」。
また、『ジョーズ』は1975年6月20日に464館で封切られるまでの8ヶ月間にわたって「トークショーでの番宣回り（talk show circuit）」が行われ、プロデューサーのデイヴィッド・ブラウンとリチャード・D・ザナック、及び原作者のピーター・ベンチリーと共に、フィールズもまたこの宣伝に関与していた。
明らかに彼女は、プロデューサーとユニバーサルのスタジオ幹部から信頼を得ていた。
キャリアを通じてフィールズは個人で仕事をしていたが、1976年に『ジョーズ』の予想外の成功を受けて、彼女はユニバーサルの長編製作担当の副社長の座を受け入れた。
これは、主要映画スタジオにおいて上級管理職に就いた初の女性を意味していた。
1982年のインタビューにおいては彼女は「私は『ジョーズ』で多くの名声を得た、良くも悪くも」と述べたと伝えられている。
ヴァーナ・フィールズ ユニバーサル・スタジオの幹部として
フィールズは「編集室の現場から上がって」きたのであり、これはほぼ無名に近い映画編集者にとって異例のことであった。
このキャリアパスの変化について、1980年に彼女はピアリーに次のように語っている。「若い映画製作者たちは独占欲が強いんです。彼らは私を自分のものだと感じているから、ある種の憤りも感じているーー　私があっちに行ってしまったから。もちろん、冷静になればそれが正しくないこと、今の私はさらに彼らのためにできることがある、と分かるのでしょうが」。
ユニバーサルにおけるフィールズの仕事について、ジョエル・シュマッカーは1982年に次のように述べている。「レコード業界にはベリー・ゴーディとアーメット・アーティガンがいる。彼らは実際にレコードを作った経営者だ。映画界では映画に携わる経営者としてヴァーナしかいない。彼女はユニバーサルの財産（fortune）を守っている……　毎日だ」。
ヴァーナ・フィールズ 晩年と死去
1981年にはウーマン・イン・フィルム（Women in Film、WIF）が主催し、長年の従事と優れた作品によって、エンターテインメント業界における女性の役割拡大に貢献した優れた女性に贈られる「ウーマン・イン・フィルム クリスタル賞（Women in Film Crystal Award）」を受賞した。
1982年、フィールズは癌のためロサンゼルスで死去した。64歳没。死去するまでユニバーサルの副社長として活躍しており、『ジョーズ』が彼女が最後に編集した作品となった。スピルバーグ作品に関しては、1977年の『未知との遭遇』においてフィールズが編集するのではないかと取り沙汰されたこともあったが、結局はマイケル・カーンが担当した。その後、30年間において、1作を除いて、スピルバーグは自身の監督作品は自ら編集を行った。
また、『ジョーズ2』において、最初の監督であったジョン・D・ハンコックが解雇された際に、フィールズがジョー・アルヴェスと共同監督を務めることが提案されたこともあったが、これも最終的にはヤノット・シュワルツが監督を務めることで立ち消えとなった。
ヴァーナ・フィールズ 晩年と死去
ユニバーサルは彼女の功績を讃えて、カリフォルニア州ユニバーサル・シティにある建物を「ヴァーナ・フィールズ・ビル」と命名した。
映画音響編集者協会（MPSE）は、学生音響編集のために、彼女の名前を冠したヴァーナ・フィールズ賞を毎年主催している。
1981年にクリスタル賞を授与したWIFでは、現在、UCLAで映画を学ぶ女性のためにヴァーナル・フィールズ記念奨励金を運営している。
オオヤブツルアズキ
オオヤブツルアズキ（大藪蔓小豆、学名：Vigna reflexopilosa）はマメ科ササゲ属のつる性多年生草本。別名：サカサハマササゲ。
オオヤブツルアズキ 特徴
路傍や原野に生育。サトウキビ畑の側でよくみられる。
葉は三出複葉で互生し、小葉は菱形状卵形で長さ8–9 cm、幅5 cm。最も広い部分が真ん中より付け根寄りにある。先端は尖ることが多い。
花は黄色で総状花序に咲く。竜骨弁がねじれる。小包は萼より長い。
豆果は細長い棒状。種子のへそは楕円形で凹み、縦溝がない。
オオヤブツルアズキ 分布と生育環境
奄美大島以南の南西諸島、台湾。東南アジア、フィジー、ニューギニア島、オーストラリア。
オオヤブツルアズキ 利用
飼料、緑肥。シジミチョウなどの仲間の食草となっている。鹿児島県準絶滅危惧種（NT）。
永瀬圭志朗
永瀬 圭志朗（ながせ けいしろう、2004年5月19日 - ）は、日本の元子役。
見多気神社
見多気神社（みたけじんじゃ）は、富山県高岡市にある神社。
見多気神社 歴史
明治以前は蔵王見多気権現と称し、明治維新の神仏分離令によって見多気神社と改称したとされる。
祭神の安閑天皇は神仏習合の教説では金峯山寺の本尊である蔵王権現と同一の神格とされ、金峯山（金の御岳＝かねのみたけ）が「見多気」という社名の由来と考えられている。
レ・ディ・ポルトガッロ (装甲艦)
レ・ディ・ポルトガッロ (Re di Portogallo) はイタリア海軍の舷側砲門艦。一等装甲スクリュー・フリゲイト。レ・ディタリア級。艦名のポルトガル王とはルイス1世のことである。
1861年、ニューヨークのウィリアム・ウェッブ造船所に発注。同年12月起工。1863年8月29日進水。1864年3月12日就役。または1864年8月23日竣工。
常備排水量5610トン、満載排水量6082トン、全長326フィート9と1/2インチ (99.61m)、垂線間長275フィート (83.82m)、幅55フィート (16.76m)。または常備排水量5700トン、満載排水量6180トン、全長99.6m、垂線間長84.3m、幅16.6m、吃水6.7m。蒸気往復動機関1基、角缶4基搭載、1軸推進で速力10.6から10.8ノット。船体は木製で、舷側の装甲は厚さ120mm、または最大4フィート4と3/4インチ。帆装は三檣バーク。衝角を有する。
兵装は10インチ砲2門と164mm砲26門。または250mm施条砲2門、164mm32ポンド施条砲32門。もしくは252mm施条砲2門、164mm施条砲28門。
レ・ディ・ポルトガッロ (装甲艦)
1866年6月20日、イタリアはオーストリアに宣戦布告し第3次イタリア独立戦争が始まる。7月16日、ペルサーノ提督率いるイタリア艦隊はアンコーナからリッサ島へ向け出撃した。7月18日、艦隊はリッサ島に到着し、攻撃を開始。「レ・ディ・ポルトガッロ」は「レ・ディタリア」などとともにPort San Giorgioを攻撃した。
7月20日、オーストリア艦隊が現れ、リッサ海戦が生起する。通報艦「Esploratore」が不審な船群発見を報告してきたとき「レ・ディ・ポルトガッロ」は機関に問題が起きていたが、修理を行い戦列に加わった。「レ・ディ・ポルトガッロ」はオーストリアの非装甲艦部隊と交戦。小型の「Elisabeth」と「Friedrich」を攻撃した「レ・ディ・ポルトガッロ」に対し、両艦を救うべくオーストリア戦列艦「Kaiser」が突入したが、衝突による「レ・ディ・ポルトガッロ」の被害は大きくはなかった。「レ・ディ・ポルトガッロ」のブルワークには「Kaiser」の船首像が突き刺さった状態で残された。
1870年、兵装が10インチ砲2門、8インチ砲6門、164mm砲12門、または250mm砲2門、200mm砲6門、164mm砲12門となる。1871年には砲術練習艦となり、兵装は8インチ砲20門、4.7インチ砲2門、80mm砲8門、または200mm砲12門、120mm砲2門、80mm砲8門となった。
乾燥していない木材が使用されていたことで「レ・ディ・ポルトガッロ」の寿命は短いものとなった。1875年3月31日に除籍され、その後解体された。
PARTY7 〜GENEjaNIGHT〜
PARTY7 〜GENEjaNIGHT〜（パーティーセブン ～ジェネジャナイト～）は、GENERATIONS from EXILE TRIBEのシングル。2022年12月3日に限定盤シングルとして発売。
ヨハネス1世 (トレビゾンド皇帝)
ヨハネス1世アクスーコス（ギリシア語: Ιωάννης Κομνηνός Ἀξούχος, 1214年以前 - 1238年）は、1235年から1238年にかけてトレビゾンド帝国を支配した皇帝である。13世紀の歴史家でトレビゾンド帝国の官僚であるミカエル・パナレトスの書物によれば、ヨハネス1世の治世は6年であったとされるが、近代の歴史家であるウィリアム・ミラー氏は、ドイツの歴史家Jakob Philipp Fallmerayer（en）の主張する「この記述は3年間の間違いである」という考えに同調している。また、「ヨハネス1世はアンドロニコス1世ギドスとの共同皇帝として初めの3年間統治し、アンドロニコスの死後、3年間単独で統治した」という別説も存在する。
ヨハネス1世 (トレビゾンド皇帝) 背景
彼はアレクシオス1世コムネノスの長男として誕生した。母親の名前は一次資料には記されていないが、母親の名はテオドラ・アクスーキナであると主張する歴史家も存在する。ミラーの主張によると、ヨハネスは父親が亡くなった1222年の時点ではまだ幼い子供であったという。その裏付けとして、アレクシオス亡きトレビゾンド皇帝の帝位は彼の義理の息子であるアンドロニコス1世ギドスに引き継がれたことを挙げており、シノーペー包囲戦の最中に記された書物の１つには、「アレクシオス帝はトレビゾンドの息子たちを、自ら領国を統治することができるほどにまで育て上げた」という文言が記されており、ヨハネスが1214年以前に出生したことは明確である。
ヨハネス1世 (トレビゾンド皇帝) 統治と死
ヨハネスの治世における記録は、彼の死に関する記述を除いて非常に少ない。ヨハネスはツィカニオン（tzykanion）と呼ばれるポロのようなスポーツを嗜んでいたところ、馬から落馬して踏みつけられたことで亡くなったと伝わっている 。(このスポーツはビザンツ貴族の間で広く流行っていた。) このころ、彼の後継者は2人存在した。イオアニキオスとマヌエルである。しかしイオアニキオスは修道院に幽閉されたため、帝位はヨハネスの兄弟であるマヌエルに継承された。ファルメライヤー以降の多くの歴史は幽閉されたイオアニキオスをヨハネス1世アクスーコスの息子だと考えているものの、歴史家ミカエル・パナレトスの年代記には、イオアニキオスとヨハネスの関係性について何も言及していない。またRustam Shukurovは、イオアニキオスをマヌエルとミカエルの兄弟であったと主張している。
また、ヨハネスが銀貨（またはアスプロン硬貨）を鋳造したのかどうかについても意見が分かれている。最近の研究者の中には、貨幣学的根拠を元に考慮すると、ヨハネスが鋳造したと考えるよりもヨハネス2世メガス・コムネノスが鋳造したと考えた方がより相応しいと考える学者も存在する。
大間々町大間々
大間々町大間々（おおままちょうおおまま）は、群馬県みどり市にある地名（町丁）。郵便番号は〒376-0101。
大間々町大間々 概要
みどり市中部の旧大間々町の中でも南東端に位置する。域内を東武鉄道桐生線、上毛電気鉄道上毛線、わたらせ渓谷鉄道わたらせ渓谷線が通じている。
東側を渡良瀬川が流れており、扇状地に位置する。
域内北部には駅や商店街を中心とする商業エリアが、南部には住宅街が広がり、群馬県道3号線沿いには大規模な商業施設が立ち並ぶ。
大間々町大間々 学区
市立の公立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
大間々町大間々 人口
2022年（令和4年）11月末時点での人口は以下の通りである。
ミヤコジマツルマメ
ミヤコジマツルマメ（宮古島蔓豆、学名：Glycine koidzumii）は、マメ科ダイズ属のつる性多年生草本。Glycine tabacina auct. non (Labill.) Benth.　はシノニム。
ミヤコジマツルマメ 特徴
草丈20–30 cm、葉は互生し、長い柄をもつ３出複葉、小葉は狭長楕円形～倒卵状長楕円形で、長さ1.2～2 cm。花は長さ3–8 cmの総状花序となり、長さ8–10 mmほどの紅紫色～青紫色の蝶形花を秋に咲かせる。通常の花（開放花）の他に閉鎖花もつける。
ミヤコジマツルマメ 分布と生育環境
宮古島、来間島、伊良部島、下地島、石垣島、黒島。海岸の岩場等に生育する。先島諸島の固有種だが、ボウコツルマメG. tabacina などの近縁種との関係を考慮すると、かつてはアジア東南部に広く分布したものが、海崖の風衝草原に遺存的に残った可能性が考えられる。琉球列島の植物相の成立史を解明する手がかりとなる貴重な植物の一つである。
ミヤコジマツルマメ 利用
環境省カテゴリー絶滅危惧II類（VU）、沖縄県カテゴリー準絶滅危惧（NT）。竹富町希少野生動植物種。
ピアノ三重奏曲 (クララ・シューマン)
ピアノ三重奏曲（ピアノさんじゅうそうきょく）ト短調作品17は、クララ・シューマンが1846年に完成させたピアノ三重奏曲。彼女の唯一のピアノ三重奏曲である。
ピアノ三重奏曲 (クララ・シューマン) 概要
作曲は1845年から1846年にかけてドレスデンで進められた。本作の作曲中は、彼女は私生活で困難に見舞われていた。この頃は第4子を妊娠中のためピアニストとして舞台に立つことが出来ず、夫のロベルトはひどく健康を害していた。曲はロベルトの療養の試みのために訪れていたノルダーナイ島にて、1846年の夏に完成を迎えた。ノルダーナイ島ではロベルトは健康を回復したが、クララはお腹の子を流してしまっている。また、上述の第4子エミールは1847年に1歳わずかで他界している。
このピアノ三重奏曲の作曲から1年後に、ロベルトは自らのピアノ三重奏曲第1番を書き上げた。これら2つの作品には興味深い共通点が多数あることから、クララの作品がロベルトのトリオに大きな影響を与えたものと目されている。事実、一家の日記にクララの作品からの影響があったことが明かされている。コンサートでは2人の作品が合わせて演奏されることが多く、ロベルトの生前から既にそのような習慣となっていた。しかし、ロベルトの三重奏曲を前にしたクララは、次第に自作への自信を喪失していってしまうことになる。
ピアノ三重奏曲 (クララ・シューマン) 概要
クララの作品には30曲のリート、コラール、ピアノ独奏曲、ピアノ協奏曲、室内楽曲、管弦楽曲がある。このピアノ三重奏曲はその中でも「傑作」であろうと言われている。ピアノ、ヴァイオリン、チェロのために書かれた本作は、クララにとって初めてピアノ伴奏歌曲以外の楽器のために音楽を書くという挑戦でもあった。本作には演奏に出られなかった期間に取り組んだ対位法研究の成果が盛り込まれている。
ピアノ三重奏曲 (クララ・シューマン) 楽曲構成
全4楽章で構成される。
Allegro moderato 4/4拍子 ト短調
ソナタ形式。楽章を通じ、各楽器は非常に巧みに取られた調和の上に、各々の独奏場面を得ている。この楽器間の均衡から、自身はピアニストでありながらもシューマンがこれらの3つの楽器の扱いに優れた理解を有していたことは明らかである。序奏を置かず、ヴァイオリンから第1主題が提示される（譜例1）。
譜例1
付点のリズムに支配される経過となり、第2主題への準備が行われる。第2主題は変ロ長調で提示されていき、第1主題に比べて軽く、和音を用い、シンコペーションを伴うものとなっている（譜例2）。
譜例2
簡潔なコデッタがあり、提示部の繰り返しとなる。展開部は第1主題を用いて行われるが、ここではバッハを研究して得たものが発揮され、対位法的に声部が組み立てられていく。二音のペダルポイントに乗って展開部を終えると、ヴァイオリンが譜例1を奏して再現部となる。第2主題はト長調で続き、譜例1を用いたコーダで速度と音量を増して勢いよく楽章を結ぶ。
Scherzo: Tempo di menuetto 3/4拍子 変ロ長調
ピアノ三重奏曲 (クララ・シューマン) 楽曲構成
スケルツォ部は第1楽章の平行調である変ロ長調で書かれており、遅く、優雅で冗談めいたことを意味するテンポ・ディ・メヌエットでの演奏が指定されている。シューマンはベートーヴェン風の力強く急速な楽曲ではなく、スケルツォという言葉の原義に忠実に、おどけた雰囲気の音楽としたのである。
ピアノが和音を奏してチェロがピッツィカートで旋律を伴奏する一方、ヴァイオリンがメロディーを受け持って開始する。譜例3に見られる付点のリズムはスコッチ・スナップと呼ばれるもので、これがミンストレル・ショーを思わせる特徴を有することから、彼女がアメリカ合衆国から帰国した人が持ち帰った音楽を聴いたのではないか、という想像がなされる。
譜例3
スケルツォは前半後半を反復し、トリオに入ると変ホ長調へと転じる（譜例4）。スケルツォ部よりも抒情的で、ためらいがちな雰囲気を持つ。
譜例4
スケルツォへと戻り、最後は音量を減じながら楽章を終える。
Andante 6/8拍子 ト長調
8小節のピアノの独奏で幕を開ける（譜例5）。「ほろ苦い」と形容可能な主題ではあるが、付された和声は精彩を欠いていると評される。まもなくヴァイオリンが主題を歌い継ぎ、チェロへと引き渡される。
譜例5
楽章中盤では全ての楽器が付点のリズムを奏で、曲の情感に対比を生み出している。ヴァイオリンが譜例6を奏し、チェロが引き受ける。
ピアノ三重奏曲 (クララ・シューマン) 楽曲構成
譜例6
譜例5の再現はチェロが担当し、ピアノのアルペッジョの上に歌われる。簡潔な結尾が置かれて静かに幕が下ろされる。
Allegretto 2/4拍子 ト短調
ソナタ形式。この楽章は劇的性格の強さの点で第1楽章に通じている。序奏なしにヴァイオリンが提示する第1主題は、先行楽章のように暗い性格を有している（譜例7）。
譜例7
ニ長調の第2主題はピアノと弦楽器が交代しながら提示していく（譜例8）。この主題は第2楽章の譜例3を暗示しているようでもある。
譜例8
コデッタでクライマックスを形成し、展開部に入っていく。シューマンはここで対位法の研究の成果を3声のフガートとして結実させている。ヨアヒムとメンデルスゾーンはこのフガートにいたく感銘を受け、彼女をドイツ＝オーストリアの作曲家の一員として認めたという。すぐにフーガ様の書法を脇へ置いて主に基づく自由な展開が行われるが、最後はストレッタ風の掛け合いを経て再現部へ接続される。
譜例9
再現はト短調の第1主題、変ロ長調の第2主題と順に進行する。曲は高まったものを放出する劇的なコーダを経て、ト音を伸ばして幕切れとなる。
渡辺寛綱 (伯太渡辺家)
渡辺 寛綱（わたなべ ひろつな、1868年2月16日（慶応4年1月23日） - 1914年（大正3年）8月27日）は、明治時代の子爵。伯太藩主家渡辺家12代。父は渡辺潔綱。養父は実兄の渡辺章綱。
ダイエー市原店
ダイエー市原店（ダイエーいちはらてん）は、千葉県市原市五所にかつて存在した総合スーパー。店番号は0581。
ダイエー市原店 概要
忠実屋市原店として開業し、のちにダイエー市原店に改装した。しかし近隣にイトーヨーカドー八幡宿店が存在したこともあり、競合の結果、1998年に閉店することとなった。その後建物は約5年の間廃墟状態が続いたものの、2002年にはほぼそのままの状態でボートピア市原が開業している。
ダイエー市原店 沿革
忠実屋市原店として開業し、1983年3月18日にダイエー市原店として再オープンした。市原市の総合スーパーとしてはイトーヨーカドー市原店、同姉崎店に次ぐ出店であった。しかし同年10月に、徒歩5分圏内にイトーヨーカドー八幡宿店が出店。1.5km圏内の人口は約2.5万人とそこまで多くないため、総合スーパーが2店舗も存在する状態はかなり厳しいものがあった。それもあって開業してから約15年、イトーヨーカドーとの競合に負ける形で1998年2月27日にダイエー市原店は閉店した。なお、イトーヨーカドー八幡宿店も、新規開業の同系列アリオ蘇我と商圏が被ることから、2005年4月に閉店している。ダイエー市原店の跡地は、市原市のプロポーサルの結果、店舗がそのままボートピア市原及びサテライト市原として利用されている。
シタキソウ
シタキソウ（舌切草、学名：Jasminanthes mucronata (Blanco) W.D.Stevens et P.T.Li）は、キョウチクトウ科シタキソウ属に分類される常緑のつる性の多年草または木本の1種。和名は舌切の転訛による。別名が、オキナワシタキヅル。中国名が黑鰻藤（舌瓣花）。旧分類ではガガイモ科に分類されていた。
シタキソウ 特徴
つるは右上に巻き、小高木などに登る。茎の下部は木質となる。若い茎に淡褐色の毛があり、切ると白い乳液が出る。葉は対生し、長さ1.5-3 cmの葉柄があり、葉身は卵形または円状楕円形で長さ6-17 cm、幅3-12 cm、先は尖り、基部は心形、最大幅は基部寄り、全縁でやや厚みがあり柔らかい。葉身の基部は湾入することが多い。葉の表面は毛が散生し、光沢はなく、葉脈が凹む。葉をちぎると白い乳液が出る。葉裏や葉柄に細かい毛がやや多い。葉はキジョランに比べ草質でやや細く、葉脈のしわが目立ち、ガガイモやキジョランに比べ長方形状で広い。
葉腋から集散花序を出し、白色で星形の花を2-3個つける。花の中から黒い液を出すことが多く、花に芳香がある。花冠の下部は長さ1.2-1.4 cmの細い筒になり、先は深く5裂し、裂片は披針形で、長さ2-2.3 cmで、開出して互いに重なりながら水平に広がる。副花冠は5個、葯の背に直立してつく。葯は直立し先端に膜質部があり、花粉塊は各室に1個ずつあり、短い柄の先に直立する。萼は5全裂し、長さ10-12 mm。花期は6月。
ふつう結実しない。果実は袋果で厚い皮があり、水平に開出して長さ10-12 cm、幅2 cm程度。種子は卵形で、長さ約12 mm、扁平で先には長い白い毛があり、風に乗って飛散する。
シタキソウ 分布と生育環境
中国、台湾、日本に分布する。日本では本州（千葉県以西の太平洋側）、四国、九州、沖縄に分布する。奄美諸島では奄美大島、徳之島と沖永良部島に、沖縄諸島では沖縄島、阿嘉島、慶留間島、渡名喜島と久米島に、八重山列島では石垣島と与那国島に分布する。
暖地の海岸近くの山地の林内に生育する。やや稀。
シタキソウ 種の保全状況評価
日本では環境省による国レベルでのレッドリストの指定を受けていないが、以下の都道府県でレッドリストの指定を受けている。御前崎遠州灘県立自然公園特別地域などで捕獲や採取等を規制する動植物の指定を受けている。
ボウコツルマメ
ボウコツルマメ（膨湖蔓豆、学名：Glycine tabacina）はマメ科ダイズ属のつる性多年生草本。別名 ボウコヤブマメ。Glycine clandestina auct. non Wendl.はシノニム。
ボウコツルマメ 特徴
海岸の原野、草地に生える。葉は3出複葉で小葉は長楕円状披針形～卵形、広楕円形または線形、長さ1 - 4 cm、幅4 - 10 mm。葉腋に出る総状花序は直立し、4 - 12 個の花をつける。花は青紫色～紅紫色の蝶形花で、長さ6 - 7 mm。通常の花（開放花）の他に閉鎖花もつける。豆果はどちらも線形～長楕円形。
ボウコツルマメ 分布と生育環境
鹿児島県沖永良部島、沖縄県伊江島及び屋那覇島に生育。台湾澎湖諸島及び金門島、フィリピン、太平洋諸島、オーストラリア。
海崖の岩場や風衝草原に生育。近縁のミヤコジマツルマメGlycine koidzumiiと同様、土壌が薄く、強風が吹き背の高い草木の生育が抑制される環境に遺存的に残ったと考えられる。公園等の芝生に入り込み繁殖することが知られる。
ボウコツルマメ 利用
環境省カテゴリー絶滅危惧IA類(CR)、鹿児島県カテゴリー絶滅危惧I類、沖縄県カテゴリー絶滅危惧II類(VU)。
英語版Wikipediaにおいて、関節炎等の治療に用いられる漢方薬「一條根」の主成分の一つとして、抗炎症作用等の薬理学的研究成果がまとめられている。
がんばれ!猫山先生
『がんばれ！猫山先生』は、茨木保による日本の4コマ漫画作品。日本医事新報社発行の「週刊 日本医事新報」に 2006年4月1日号から 2022年1月8日号まで連載された。単行本全7巻。
がんばれ!猫山先生 作品概要
平凡な勤務医、猫山タローが開業医として独り立ちするまでを描く医療漫画。先輩開業医 奈良野シカオの「地獄堕ち」や医療業界に渦巻く諸問題を、悲哀をこめてユーモラスに描いている。
がんばれ!猫山先生 登場人物
主人公。家族を愛し、仕事はボチボチの平凡な内科医。ねずみが丘病院の勤務医として働いていたが、病院の収益悪化に伴うストレスから開業を決意。右も左もわからぬまま、開業コンサルタントの猪木社長に乗せられて、猫山クリニックを開設するが、その後、医院経営の厳しい現実を知る。
猫山タローの一人娘。夢見がちな父親を常に現実的な視点でいさめる小学生。
猫山タローの先輩。二児の父。勤務医生活に疲れ厭世的開業をするが、壮絶な経営難の末、死神（ドッペルゲンガー）に連れ去られ昇天する。あの世では、神様にははじめ仏の顔で対応されるが、やがて怒りを買い切腹を命じられる。その後、六道輪廻の「地獄道」「餓鬼道」を巡り、ツシマヤマネコの姿「畜生道」で現世に復帰。開業医としていったん成功するが、すぐ「修羅道」に堕ちる。その後、人外となった自分が人間に戻る方法が魔物退治だと知り、自衛隊特防科（特殊防衛科）に入隊。その任務中、マッドサイエンティスト大保鷹貼子（おぼたかはるこ）の手により、ネコクラゲに改造される。その後さらなる地獄巡りを続けることとなるが、その様を見て楽しんでいた神様のご褒美で、天国で暮らすことを許される。しかし彼は「神様などにはなりたくない」と拒否。「人間道」に戻ることを望み、家族の元に戻っていく。
がんばれ!猫山先生 登場人物
奈良野シカオの長男。うだつのあがらぬ父親をけなげに慕っている。父の仇を打つため、医学部進学の決意を固める。
開業コンサルタント。世間知らずの猫山先生を丸め込み、開業させる。
ねずみが丘病院内科部長。「以心伝心」がモットーの癒し系。年々進行する認知機能の低下は、病院スタッフが温かくサポートしている。
ねずみが丘病院内科医。仕事をソツなくこなす女医。大空タカオと結婚し、後に三児の母となる。
ねずみが丘病院院長。徹底したコスト意識で逼迫した病院経営を支える。
頭脳明晰な病理医。鋭い推理眼で、数々の謎を解明する。猫山タローと奈良野シカオの良き助言者。
奈良野医院の看護師。愛猫パトラッシュとともに崩壊寸前の医院を支える。奈良野医院閉院後はヤマネコ診療所、ついで猫山クリニックの常勤となる。
虻田モモコの飼い猫。白いチンチラ。常にモモコと行動を共にし、奈良野シカオに懐いている。ツシマヤマネコに転生したシカオとは、友情の絆で結ばれる。
学問一筋の研究者。論文は読めても空気は読めない。妥協を許さぬ言動が、常に騒動を巻き起こす。後にノーベル生理学・医学賞を受賞する。
奈良野医院、猫山クリニック、ヤマネコ診療所の経理を担当する税理士。「アハハー」という笑い声とともに、厳しい経営の現実を開業医に突きつける。
がんばれ!猫山先生 登場人物
猫山クリニックの看護師。革命戦士の血がクリニックに抗争を招きよせる。その生い立ちは、4 巻収録の書下ろし短編『怪獣ゲバラ――いかにして蜂谷マミは革命戦士になったか――』で描かれる。兄は自衛隊特防科隊長。後に政治家に転身。野党の党首となる。
猫山クリニックの看護師。稲荷神社で巫女のバイトをしている。その純朴すぎる性格が騒動を引き起こす。
奈良野シカオが天上界にいる時に知り合ったヤマネコ。劣等感の裏返しに形成された過剰な自尊心のため、やたら居丈高な態度をとる。奈良野シカオとは馬が合い、やがて魂が交流し、プリオン現象によって同化する。
猫山クリニックの階下に入居した秘密結社。そのメンバーの正体は、アポロ 11 号が月に持ち込んだ細菌が宇宙で突然変異を起こし、ヒト型に巨大化した変異体。蜂谷マミの通報を受けた自衛隊特防科との交戦（ニコニコ戦役）でいったん殲滅されるも、その後、江の島の岩屋にアジトを構え、地球侵略を企てる。
ウニコの妹の中学生。両親が夜逃げし、姉を頼って東北から上京する。
人語を解する多摩川の鯉。ホヤコと出会い、人間社会に入る。ウニコの部屋に同居し、食費を稼ぐため自衛隊に入隊し、奈良野シカオ（修羅）と出会う。
がんばれ!猫山先生 登場人物
伝説のマタギ。妖怪の干物作りを生業としている。正体はニコニコ団の残党。江の島の岩屋をアジトにして、改造人間量産を画策している。
細胞工学を専門とする分子生物学者。得意分野はDNAの切り貼りだが、その技術を論文のコピペに用いたのが発覚し、学界を追われ、江の島のアジトで宇宙細菌とともに闇の細胞融合実験に手を染める。自衛隊に江の島を追われた後、落ち延び、浦安ネズミ園でツンデレラ城の魔女となる。
狐人間のコスプレで、浦安ネズミ園の潜入捜査を続ける謎の美女。特技はオヤジ転がし。その正体は自衛隊特防科の隊員。後に芸能界に進み、カップうどんの CM が大ヒット。その後、オスカー女優となる。
蜂人間に扮して、浦安ネズミ園の潜入捜査をしている特防科の隊員。どんちゃんに恋心を抱いており、オヤジ転がしで操られている。
浦安ネズミ園のマスコットキャラクター。フレンドリーな顔の裏で、何やら暗躍している。その正体は、ネズミ園で改造人間にされたウニコの父親。妻もネズミ園のキャラクター三新居（みにい）ちゃんに改造されている
がんばれ!猫山先生 書籍
『がんばれ！猫山先生』（日本医事新報社）、全 7 巻
1．2008年10月25日発売  ISBN 978-4-7849-4093-6
2．2010年7月10日発売  ISBN 978-4-7849-4094-3
3．2012年11月10日発売  ISBN 978-4-7849-4095-0
4．2015年3月5日発売  ISBN 978-4-7849-4096-7
5．2017年7月10日発売  ISBN 978-4-7849-4097-4
6．2019年12月27日発売  ISBN 978-4-7849-4098-1
7．2022年2月20日発売  ISBN 978-4-7849-4099-8
三本木町 (日進市)
三本木町（さんぼんぎちょう）は、愛知県日進市の町名。10の小字が設置されている。
三本木町 (日進市) 地理
日進市東端に位置し、東はみよし市黒笹町、南・西・北は米野木町に接する。
三本木町 (日進市) 世帯数と人口
2022年（令和4年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
三本木町 (日進市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
三本木町 (日進市) 歴史
愛知郡三本木村を前身とする。江戸時代は米野木村の一部で、同村の枝郷扱いであった。
「三本木」は、地元では「さんぼき」とも読まれていたという。
字廻間に差口3尺余りの大木があったことによるとされる。
セドリック・ツェジガー
セドリック・ツェジガー（Cédric Zesiger、1998年6月24日 - ）は、スイス・メイリエズ出身のサッカー選手。ブンデスリーガ・FCアウクスブルク所属。スイス代表。ポジションはDF。
セドリック・ツェジガー 経歴
2019年6月29日、ヤングボーイズと4年契約を結んだ。
2023年5月3日、VfLヴォルフスブルクに4年契約で移籍した。
2025年1月14日、FCアウクスブルクに買取オプション付きでレンタル移籍した。5月27日に買取オプションが行使され、4年契約を結んだ。
2021年9月1日、ギリシャとの親善試合で代表デビューを果たした。
UEFA EURO 2024に選出された。
ラッセル・カーク・センター
ラッセル・カーク・センター・フォー・カルチュラル・リニューアル（Russell Kirk Center for Cultural Renewal）は、アメリカ合衆国ミシガン州メコスタを本拠地とする非営利教育機関である。ラッセル・カークの遺志を継ぐために設立された。伝統保守主義の推進活動で知られ、「Studies in Burke and His Time」や「The University Bookman」を定期的に刊行している。
ラッセル・カーク・センター 「The University Bookman」
「The University Bookman」は、1960年にラッセル・カークが「A Quarterly Review of Educational Materials」として創刊した、継続的に発行されている米国で最も古い右派系書籍雑誌である。1960年から1990年までは、『ナショナル・レビュー』誌の購読者に無料で配布されていた。2005年にジェラルド・ラッセロが編集長に就任するまで、その歴史の大半はカーク家のメンバーが編集してきた。
主な寄稿者には、James Schall、Peter Augustine Lawler、Allan Carlson、John Lukacs、George Nashなどがいる。
ラッセル・カーク・センター スタッフ
ラッセル・カーク・センターは、ラッセル・カークの亡人であるアネット・Y・カーク（Annette Y. Kirk）が会長、カークの義理の息子であるジェフリー・O・ネルソン（Jeffrey O. Nelson）が出版部門のディレクターを務めているほか、シニアフェローには、Ian Crowe, Bruce Frohnen、Vigen Guroian、George H. Nash、Marco Respinti、Jeffrey Polet、and Gleaves Whitneyらがおり、同センターの顧問には、T. Kenneth Cribb, Jr.、John Engler、Edwin J. Feulner、John Lukacs、Forrest McDonald、George H. Nashが名を連ねている。
板津匡覧
板津 匡覧（いたづ よしみ、1980年 - ）は、日本の男性アニメーション監督、アニメーター。岐阜県出身。
板津匡覧 経歴
18歳でアニメ業界に入り、スタジオぎゃろっぷ、マッドハウス等でアニメーターとして活動する。
2004年の『妄想代理人』で作画監督、2007年の『電脳コイル』で総作画監督を務める。
2010年、作画監督を務める予定だった故今敏監督の未完映画『夢みる機械』の監督代行を務めることが正式に発表されたが、その後凍結されたままになっている。
2015年、映画『百日紅 〜Miss HOKUSAI〜』で初のキャラクターデザインを務め、ショートアニメ『みつあみの神様』で監督デビューを果たす。
2016年、『みつあみの神様』が第49回ヒューストン国際映画祭にてクラシック・セル・アニメーション部門プラチナ・レミ賞受賞ほか22賞を受賞。
2017年、『ボールルームへようこそ』で初めてテレビシリーズの監督を務める。
2023年、『北極百貨店のコンシェルジュさん』で初めて劇場アニメの監督を務める。
板津匡覧 人物
子供の頃からアニメーションや絵を描くことが好きで、アニメーションの専門学校に行かせてもらえることになったことでアニメーターの道に進む。
子供の頃に好きだったアニメは宮崎駿監督作品や『AKIRA』で、特に宮崎作品が好きだった。
最も影響を受けたアニメーターは井上俊之。また『電脳コイル』で一緒だった本田雄、『パプリカ』の作画監督だった安藤雅司の影響も強い。アニメーターとしての動きの作り方の師匠は丹内司。
これまで宮崎駿や今敏、磯光雄、原恵一といった監督の作品に参加してきた。その中で宮崎駿と今敏は自分の絵を中心に作品を作って行くという点で似たタイプであり、宮崎は自身の実体感覚が強烈に画面に出る人で、今はもう少し論理的で言葉で説明しながら作って行くと語っている。それに対し、アニメーター出身ではない原恵一は絵コンテに最も力を入れているという。特に強い影響を受けたのは色々話を聞く機会も多かった今敏で、絵コンテのカット割り、方法論については彼が師匠だという。
これまでに鑑賞したり制作に参加したりした作品の影響から、自分には『どうぶつ宝島』などの東映動画の長編アニメのようなシンプルな線で描かれたキャラクターがのびやかに動くマンガチックな作品と、現代的なリアルなアニメーションの両方の血が流れていると自己分析している。
板津匡覧 参加作品
1996年
こちら葛飾区亀有公園前派出所（ - 2004年） - 原画、動画
1998年
頭文字D - 動画
おじゃる丸 - 動画
2000年
遊☆戯☆王デュエルモンスターズ - 動画
2003年
WOLF'S RAIN - 原画
鋼の錬金術師（ - 2004年） - 原画
2004年
妄想代理人 - 作画監督、原画
BECK（ - 2005年） - 原画
2005年
アイシールド21（ - 2005年） - 原画
2007年
電脳コイル - 総作画監督、作画監督、原画
2008年
亡念のザムド - 作画監督、原画
屍姫 赫 - 原画、OP原画
2011年
うさぎドロップ - 原画
ギルティクラウン - 原画
2013年
げんしけん 二代目 - 原画
2016年
ジョーカー・ゲーム - 絵コンテ、演出、原画、EDカード
2017年
ボールルームへようこそ - 監督・絵コンテ・演出・アクション作画監督補佐・原画・OP絵コンテ/演出
2018年
レイトン ミステリー探偵社 〜カトリーのナゾトキファイル〜 - 原画
風が強く吹いている - 絵コンテ、演出、原画
2019年
アニマエール! - 絵コンテ
2026年
リラックマ - 監督 ※鎌倉由実と共同
1999年
こちら葛飾区亀有公園前派出所 THE MOVIE - 動画