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鹿児島市民歌 解説
制定時には市の制作によりソノシート（規格品番：T-4820）が配布されたが、市役所で貸し出しを行っているCDを始め現行の音源はボニージャックスによるカバーが主に使われる。市では用途を「市役所の始業時や市主催の各種イベントなど」としている他、2004年（平成16年）に編入合併された旧5町区域の支所を含めて正午に防災無線で演奏を行っている。鹿児島市に関連する楽曲としては市民歌の他に2019年（令和元年）の市制施行130周年記念楽曲「未来へつなぐ鹿児島」（作曲・吉俣良）がある。
白鳥山 (山梨県・静岡県)
白鳥山（しらとりやま）は、静岡県と山梨県の県境に位置する標高568mの山。山頂からは富士山をはじめ南アルプス、天子山塊や愛鷹連峰を望むことができる。山梨百名山55番、静岡百山の一つ。
白鳥山 (山梨県・静岡県) 登山
JR身延線芝川駅が起点になる。駅から出たら左方向（北側）へ進み、芝富橋を渡り川合踏切を越える。その後釜口橋、内房橋と続けて渡り、本成寺へ向かうと白鳥山登山口（標高106m）に到達する。芝川駅から白鳥山登山口まではおよそ1.9km、40分のコースタイム。
登山口から山頂まで樹林帯を進むが、要所には道標が設置されている。登山口から山頂まではおよそ1.5km、1時間20分のコースタイム。帰りは往路を戻る。山頂から白鳥山登山口までの下りのコースタイムは1時間。
渡邊愛加
渡邊 愛加（わたなべ まなか、1995年1月25日 - ）は、日本の女子バスケットボール選手である。ポジションはパワーフォワード。Wリーグの山梨クィーンビーズ所属。
渡邊愛加 来歴
山梨県出身。
富士学苑高校で全国大会出場、筑波大でインカレ優勝。
卒業後、新潟アルビレックスBBラビッツ加入。
2020年、山梨クィーンビーズに移籍。
アントン・ウルシュプルフ
アントン・ウルシュプルフ (独: Anton Urspruch, 1850年2月17日 - 1907年1月11日) は、ドイツの後期ロマン派の作曲家、教育者である。
アントン・ウルシュプルフ 生涯
弁護士で作家のカール・テオドール・ウルシュプルフと妻アンナ・エリザベス（旧姓ゼンガー）の息子として生まれた。ウルシュプルフは高校教育を受け、幼い頃から音楽と絵画の才能を示したが、すぐに音楽に専念した。 ウルシュプルフはフランクフルトでイグナーツ・ラハナーとヨアヒム・ラフに師事した。フランツ・リストの愛弟子であった。
1878年に、ホッホ音楽院が開設されたときに教師となり、ピアノと作曲を教え、クララ・シューマンとヨハネス・ブラームスらと親交を結ぶ。1882年に音楽院長のヨアヒム・ラフが亡くなった後、ウルシュプルフはフランクフルトに新しく設立されたラフ・コンセルヴァトリウム（Raff-Konservatorium）に移り、そこで亡くなるまで教鞭をとった。
晩年はグレゴリオ聖歌の復活に尽力した。
1907年1月11日、死去。没後は忘れ去られ、演奏される機会は少ない。
アントン・ウルシュプルフ 作品
彼はピアノ曲、合唱曲、室内楽曲、大規模なオーケストラ作品と2つのオペラなど幅広い作曲作品を書いた。
U-19サッカールーマニア代表
U-19サッカールーマニア代表（U-19サッカールーマニアだいひょう、ルーマニア語: Echipa naţională de fotbal a României Under-19, 英語: Romania national under-19 football team）は、ルーマニアサッカー連盟によって編成されるルーマニアのサッカーの19歳以下のナショナルチームである。19歳以下を対象とするUEFA U-19欧州選手権に出場するためのチームである。
ヘヴィ・メタル・ビ・バップ
『ヘヴィ・メタル・ビ・バップ』（Heavy Metal Be-Bop）は、アメリカ合衆国のフュージョン・バンド、ブレッカー・ブラザーズが1978年に発表したライブ・アルバム。
ヘヴィ・メタル・ビ・バップ 背景
収録曲のうち「イースト・リヴァー」はスタジオ録音で、その他の曲はマイ・ファーザーズ・プレイスにおけるライブ録音だが、オーバー・ダビングも行われている。本作はテリー・ボジオ在籍時としては唯一のアルバムで、バンドの中心メンバーであるブレッカー兄弟は本作の録音前の1976年にも、フランク・ザッパのニューヨーク公演でボジオと共演しており、その模様はライブ・アルバム『ザッパ・イン・ニューヨーク』に収録された。なお、2014年夏には本作の参加メンバー（ただしマイケル・ブレッカーは既に死去しており、ランディ・ブレッカーの妻アダ・ロヴァッティが代役を務めた）が再結集してヨーロッパ・ツアーを行い、同年11月には日本公演も行われた。
ヘヴィ・メタル・ビ・バップ 反響・評価
アメリカでは総合アルバム・チャートのBillboard 200入りは果たせなかったが、『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャートでは14位に達した。また、本作からのシングル「イースト・リヴァー」は、アメリカでは『ビルボード』の各種チャート入りを逃したが、イギリスでは5週にわたり全英アルバムチャートでトップ75入りして、最高34位を記録した。
河崎直人は「これまでのブレッカー・ブラザーズにはない過激なサウンドが満載で驚いてしまった」「ライヴの演奏はテンポが早いし、リズムセクションのキレの良さが違うせいか、ブレッカー兄弟のアドリブの構成力も際立っている」「彼らの作品を時系列で聴く場合は問題ないが、本作を最初に聴いてしまうと、他のアルバムが物足りなく感じるかもしれない」と評している。
本多利久
本多 利久（ほんだ としひさ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将、大名。大和国高取城主。官位は従五位下・因幡守。
本多利久 略歴
はじめ水野半右衛門と称し、尾張国岩倉城主・織田信安に仕えていたが、後に羽柴秀吉、次いでその弟・秀長の家臣となり、天正7年（1579年）の三木城攻めで戦功を挙げた。
天正13年（1585年）には脇坂安治に代わって大和国高取城主となり、2万5千石を領した（『藩翰譜』、『諸家系図纂』）。
天正17年（1589年）には秀長の命を受けて高取城の改修を行った。技師長は軍学者の諸木大膳が務め、これにより高取城は近世城郭として整備された。
また、天正年間の末頃に嫡男・俊政に1万石を分知し、文禄3年（1594年）には伏見城の普請を分担した。
文禄4年（1595年）に秀保が没した後も所領は据え置きのまま秀吉に仕えた。
慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは俊政とともに東軍に与して西軍に抵抗したため、所領を安堵された。
慶長8年（1603年）1月13日、死去（『本多系図』、『諸家系図纂』、『断家譜』）。
土田帆乃香
土田 帆乃香（つちだ ほのか、1997年12月15日 - ）は、日本の女子バスケットボール選手である。ポジションはポイントガード。Wリーグのアランマーレ秋田所属。
土田帆乃香 来歴
三重県出身。
安城学園高校でインターハイ3位、ウィンターカップベスト4、武庫川女大でインカレ出場。
卒業後、山梨クィーンビーズ加入。
2025年オフ、アランマーレ秋田に移籍。
出田裕一
出田 裕一（いでた ゆういち、1984年10月7日 - ）は、日本のプロボクサー。東京都国分寺市出身。
第41代日本スーパーウェルター級王者。三迫ボクシングジム所属。
2017年のヨネクラジム閉鎖に伴い、三迫ボクシングジムに移籍した "最後のヨネクラ戦士"。
出田裕一 来歴
松丘高校卒業後、東京農業大学に進学。
2005年、ヨネクラジム所属でプロデビュー。
デビュー後は2006年度の全日本新人王（ウェルター級）に輝くなど、破竹の12連勝を飾った。
しかし、2010年の初黒星をきっかけに、そのキャリアは低迷。
2010年6月24日に後楽園ホールで渡部あきのりと最強後楽園ウェルター級準決勝を行い、6回58秒TKO負けで決勝進出ならず。
また2012年7月3日に後楽園ホールで新藤寛之と最強後楽園ウェルター級準決勝を行い、6回判定負けで決勝進出ならず。
2014年、一度現役引退するも、三迫ボクシングジムに移籍して2018年、現役復帰。しかし2012年から2019年の間、引き分けを挟んで12連敗を喫した。
その後2020年12月28日、大阪府立体育会館第2競技場で行われた「第21回クラッシュボクシング」のメインイベントにて日本ウェルター級元王者矢田良太とウェルター級8回戦を行い、8回2-0（76-76、77-75、78-74）判定勝ちにより9年10カ月ぶりの勝利で連敗ストップ。
そして2022年11月8日、後楽園ホールで行われた「フェニックスバトル」のメインで日本スーパーウェルター級王者川崎真琴と日本スーパーウェルター級タイトルマッチを行い、9回1分52秒TKO勝ちで日本王座獲得に成功。
出田裕一 来歴
2023年8月8日、後楽園ホールで行われた「ダイヤモンドグローブ」のセミファイナルで暫定王者中島玲と日本スーパーウェルター級王座統一戦を行い、2-1（96-94×2、94-96）の判定勝ちを収め王座統一と共に初防衛に成功した。
2024年2月13日、後楽園ホールで行われた「ダイヤモンドグローブ」のメインで日本スーパーウェルター級1位小林柾貫(角海老宝石)と日本スーパーウェルター級タイトルマッチを行い、4回中に出田の偶然のバッティングで小林が右目を負傷、5回終了時点でのスコアは1-2（48-47、46-49、47-48）で小林が優勢であったが、小林のダメージが深刻だったため7回1分47秒で試合続行不可となり、2-1（68-66、67-66、66-67）の負傷判定勝ちで2度目の防衛に成功した。
2024年10月8日、後楽園ホールで行われた「ダイヤモンドグローブ」のメインで日本スーパーウェルター級3位の加藤寿(39=熊谷コサカ)とタイトルマッチを行い、4回に2度のダウンを奪ったが加藤が倒れることはなく、5回2分44秒TKOで下して同級3度目の防衛を果たし、日本王座最年長防衛記録(40歳)を更新した。
白乾児
白乾児（パイカル・拼音: báigānr）とは、中国の華北地方で作られる高粱（コーリャン）を原料とした蒸留酒。白酒の一種であり、原料にちなんで高粱酒（カオリャンチュウ）とも呼ばれる。無色透明で酸度は1から2.6度程度、アルコール分は60%前後と強く、カプロン酸などに由来するエステルを主成分とした独特の香気が特徴。長期甕貯蔵したものは醇化され、特に茅台酒と呼ばれるものは美酒として知られる。
白乾児 製造法
白酒の醸造で原料の高粱を糖化させるスターターは「曲（チュー）」と呼ばれる餅麹である。白乾児に用いる曲は大豆・小豆を主として小麦・ソバ・黒豆・トウモロコシなどを混ぜたものを生のまま破砕して水を加え、木箱でレンガ状に押し固める。これを養曲房とよばれる小屋に入れ、30日から50日かけて表面にクモノスカビを培養する。これを麯子という。
発酵を行う仕込槽は「窖（ヤオ）」と呼ばれる一種の穴蔵である。以前の窖は、地面に穴を掘って板張りにしたものだったが、近年ではコンクリートで固められている。麯子は砕いて粉にして、原料の高粱に対して15%程度加えて混ぜて、そこに温水を加えて窖に投入する。仕込みに用いる温水は少なく、いわゆる固体仕込みである。固体仕込みの特徴は、液体仕込みと同じ固液界面での発酵に加え、高粱の粒と粒の間に含まれる空気が関与する固気界面での発酵が組み合わさることである。固気界面での発酵は好気性酵母によるもので、エステルを生産して独特の香気を生み出す。
窖に入れた原料の表面を糠と泥を混ぜた稀糠泥で覆い外気を遮断して発酵させる。発酵が始まると、炭酸ガスで表面の稀糠泥に入る亀裂や棒を挿し込んで様子をみつつ、亀裂に糠を入れて塞いだり温水を入れて温度を調整する。気温によるが10日から1か月ほどで1回目の発酵が終わる。
白乾児 製造法
蒸留は蒸籠の上にかぶと釜を被せる旧式の蒸留器で行う。この際、もろみに新しい原料を加えて蒸留と蒸煮を同時に行う。この手法は白酒に共通する特徴で、双蒸合一（ショワンチョンホーイー）という。これによりもろみに含まれる乳酸が原料の高粱に浸み込み、高粱の殻などに含まれるリグニンなどが分解してフェノール化合物が生成され、醇味が付与される。
蒸留が終わった後の残滓を配醅と呼び、これを冷却して改めて麯子を加えて窖に投入して再度発酵（連醸）させる。このように仕込みと蒸留を5回ほど繰り返すが、これを老五甑法という。この手法も白酒に共通する特徴だが、これは固状もろみによる発酵は原料利用率の悪さを補うと共に、香気を増す効果がある。
エネス・サリ
エネス・サリ（Enes Sali、2006年2月23日 - ）は、カナダ・トロント出身のルーマニア人サッカー選手。FCダラス所属。ポジションはFW、MF。
エネス・サリ クラブ経歴
カナダのトロントに生まれ、2017年にはFCバルセロナにスカウトされてラ・マシアに1シーズンのみ在籍した。その後、2018年から3年間はゲオルゲ・ハジ設立のアカデミーで育成され、2021年8月9日、FCファルル・コンスタンツァとプロ契約を結んだ。同年9月13日、リーグ史上最年少での初ゴールをFCアカデミカ・クリンチェニ戦で挙げ、5-0での大勝に貢献した。
2023年12月4日、FCダラスへの移籍が発表された。
エネス・サリ 代表経歴
ナショナルチームは生まれ故郷のカナダではなく、ルーマニアを選択し、2021年から世代別代表に招集され始めた。2021年11月、15歳ながら2022 FIFAワールドカップ・予選を戦うルーマニア代表に初招集され、同月14日、リヒテンシュタイン代表戦にて、82分にアンドレイ・イヴァンとの途中交代でフル代表デビューを飾った。また、15歳と264日での出場は、UEFA主催の国際Aマッチにおける史上最年少記録となった。
エネス・サリ 人物
サリの両親はトルコ系ルーマニア人であり、サリを身籠る前にカナダのトロントに移住した。そのため、サリ自身はルーマニア、カナダ、トルコの計3カ国の国籍を保有している。
慈尊院
慈尊院（じそんいん）
慈尊院 - 和歌山県伊都郡九度山町にある寺院
慈尊院 (草加市)
慈尊院 (高岡市)
リンネ鉱
リンネ鉱またはリンネアイト（英語: Linnaeite）は、Co+2Co+32S4の組成を持つコバルトの硫化鉱物である。1845年にスウェーデンのヴェストマンランド地方で発見され、スウェーデンの分類学者であるカール・フォン・リンネの名前に因んで命名された。
ポリジム鉱（Ni+2Ni+32S4）と一連の固溶体を形成する。他のコバルトやニッケルの硫化鉱物とともに、世界中の多くの場所の熱水鉱脈で見られる。
カドモインダイト
カドモインダイト（英語: Cadmoindite、CdIn2S4）は、希少なカドミウム-インジウム硫化鉱物で、択捉島の茂世路岳の高温（450-600℃）噴気孔の火道周辺で発見された。チェコ共和国ボヘミアのカタリナ炭鉱でも報告されている。
学名は、インダイト（英: Indite、FeIn2S4）の鉄がカドミウム（英: Cadmium）に置換していることによる。
カドモインダイト 結晶構造
カドモインダイトは、8つの四面体配位及び16個の四面体配位陽イオン部位を持つ立方体の単位胞により定義されるスピネル構造を持つ。陽イオン部位におけるCd(II)とIn(III)の分布は、2つの種が等電子的であるため標準的なX線回折により解明するのは困難であるが、合成標本のラマン分光法や密度汎関数理論のシミュレーションにより、四面体部位の約20%がIn(III)陽イオンで占められていることが示される。
ラウラ鉱
ラウラ鉱またはローライト(Laurite)は、化学式RuS2のルテニウムの硫化鉱物である。立方晶に結晶化し、黄鉄鉱グループに分類される。希少であるが、世界中の多くの場所で産出する。
モース硬度は7.5で、比重は6.43である。ルテニウムの代わりにオスミウム、ロジウム、イリジウム、鉄を含むことがある。硫黄はジスルフィドイオンS2−2として存在するため、ルテニウムは、Ru(II)の酸化状態となる。
ラウラ鉱 発見と発生
1866年にマレーシアのボルネオ島で発見され、アメリカ合衆国の化学者チャールズ・A・ジョイの妻であるラウリーの名前に因んで命名された。超苦鉄質岩の層状貫入岩内及びそれらに由来する堆積岩の漂砂鉱床で生じる。共生鉱物には、クーパー鉱、ブラジャイト、砒白金鉱、その他の白金族元素の鉱物及びクロム鉄鉱がある。
合成RuS2は、反応性の高い水素化脱硫の触媒となる。
レナード・ドビン
レナード・ドビン (Leonard Dobbin、1858年7月30日 - 1952年3月3日) は、イギリスの化学者で、化学史書や数冊の化学の教科書の著者でもある。謙虚で愛される人物として知られる。
レナード・ドビン 人生
1858年7月30日にベルファストで生まれた。クイーンズ大学ベルファスト、その後ロンドンのカレッジ・オブ・サイエンスで学び、その後、ドイツ中央部のヴュルツブルクで博士号を取得した。その後、エディンバラ大学で、アレクサンダー・クラム・ブラウンの助手を務めた。1894年に講師、1924年に准教授に昇進した。
1881年にエディンバラ王立協会のフェローに立候補した。推薦人には、アレクサンダー・クラム・ブラウンの他、ピーター・テイト、ロバート・ミルナー、ウィリアム・ターナーが名を連ねた。70年以上にわたりフェローを続け、これは歴代のフェローの中で最長の一人となった。1939年から1942年には協会の副会長も務め、83歳で辞任した。ザ・アレンビック・クラブの幹事でもあった。
1900年には、ラヴォアジエの時代以降の化学史の発展に関するアルベルト・ラーデンブルクの講義を英語に翻訳した。
後半生は、南エディンバラにあるエディンバラ大学キングス・ビルディングス校の理学部近くに居住した。1952年3月3日、エジンバラにおいて93歳で死去した。
渡辺リサ
渡辺 リサ （わたなべ リサ、2002年〈平成14年〉3月1日 - ）は、日本のファッションモデル、インフルエンサー。広島県出身。PRISM所属。
渡辺リサ 来歴
2002年、広島県出身。14歳から月刊Popteenにて活躍。読者投票人気ランキングで1位を獲得し、見開き1ページの特集企画を得た。
2017年、TikTokへ活動拠点を移す。
2022年、株式会社ナンバーセブンが創刊するGIANNAの専属モデルになる。
マチェイ・スコルジャ
マチェイ・スコルジャ（波: Maciej Skorża、ポーランド語発音: [ˈmat͡ɕɛj ˈskɔrʐa] 、1972年1月10日 - ）は、ポーランド・ラドム出身の元プロサッカー選手、サッカー指導者。現役時代のポジションはディフェンダー（DF）。現在はJリーグ・浦和レッズの監督を務める。
マチェイ・スコルジャ 来歴
ラドミアク・ラドムとAZS-AWF ワルシャワで選手として活動するが、現役2年足らずで引退、指導者の道へ歩む。
1994年、レギア・ワルシャワのユースチームのコーチとして指導者としての活動を始める。4年間コーチを務めた後、1998–99シーズンにSMSピアセチュノのコーチに就任。 1999年から2003年はアミカ・ロンキのユースチームのコーチを務め、2002年にはチームをリーグタイトルに導いた。また、ヴィスワ・プウォツクの指導を行っていたミロスワフ・ヤブロンスキの補佐としても活動した。
2003年5月、ポーランド代表監督に就任したパヴェウ・ヤナスの下でアシスタントコーチに就任。しかし、ポーランドが2006 FIFA ワールド カップグループAで敗退（1勝2敗）すると、ポーランドサッカー協会はヤナス及びスコルジャを含む代表スタッフ全員を解任した。
ヴィスワ・プウォックで助監督として短期間活動した後、2004年にアミカ・ロンキにトップチーム監督として復帰。2004–05シーズンにはクラブをポーランドのサッカークラブとして初めてUEFAカップグループステージへと導く。
2006–07シーズンにはディスコボリア・グロジスク・ヴィエルコポルスキの監督に就任し、ポーランド・カップとエクストラクラサ・カップを制し、クラブに初タイトルをもたらす。
マチェイ・スコルジャ 来歴
2007年6月13日にはヴィスワ・クラクフの監督に就任し、2007–08シーズンと2008–09シーズンでエクストラクラサを連覇。しかし2010年3月15日、チームがリーグ首位を守っていたにもかかわらず、ヴィスワ・クラクフの取締役会は3試合未勝利となったことを理由にスコルジャを解任した。
6月1日、レギア・ワルシャワの監督に就任。 2012年5月30日まで2年間監督を務め、退任後はサウジ・プロフェッショナルリーグのアル・イテファク（アル・エティファク）の監督を務める。
2014年9月1日、レフ・ポズナンの監督としてクラブと3年契約を結ぶ。就任初年度、ヴィスワ・クラクフとの試合（この試合は2014-15シーズン最多観客動員となる41,545人の観衆が詰めかけた）がスコアレスドローとなってエクストラクラサを制し、自身3度目のタイトル獲得となる。翌シーズン、大会史上最多の40,088人の観客を集めたポーランド・スーパーカップでレギア・ワルシャワを3対1で下す。
2018年3月から2年間はU-23アラブ首長国連邦代表の監督を務めた。
2021年4月10日、レフ・ポズナンへの監督復帰が発表され、4月12日に監督就任。クラブ創立100周年を迎えた2021–22シーズンに、クラブを8回目の優勝に導き、ポーランド・カップでも準優勝する。 2022年6月6日、一身上の理由で契約を解除する。
マチェイ・スコルジャ 来歴
2022年11月10日、Jリーグ・浦和レッズの2023年シーズンからの監督就任が発表された。当初、浦和は監督の氏名を「マシエイ・スコルツァ」と表記していたが、2023年1月6日付のニュースリリース以降はJリーグへの登録表記に合わせて「マチェイ・スコルジャ」に変更している。リーグ戦4連勝した際に興梠慎三は
「今までやってきた中でも本当に良い監督だと思いますし、選手を平等に見てくれているので、ああいう人には結果で恩返ししたいと思います」と話した。就任僅か4ヶ月ほどで、AFCチャンピオンズリーグ優勝へ導いた。
ACL優勝、リーグ4位、ルヴァン杯準優勝と結果を残したが、プライベートの事情により双方合意の上、2023年11月21日、2023年シーズンをもって監督を退任することが発表された。
2024年8月27日、監督として再びチームを指揮することが発表された。
マチェイ・スコルジャ タイトル
アミカ・ウロンキ
ディスコボリア
ヴィスワ・クラクフ
レギア・ワルシャワ
レフ・ポズナン
浦和レッズ
見えない恐怖
『見えない恐怖』（みえないきょうふ、原題：See No Evil）は、1971年制作のイギリスのサスペンス映画。リチャード・フライシャー監督、ミア・ファロー主演。
見えない恐怖 あらすじ
盲目の少女サラはある日、外出先から世話になっている叔父一家の家に帰宅するが、人の気配がない。風呂に入ろうと湯船に手を入れたサラが触れたのは、叔父の死体だった。恐怖に駆られて家中を回ると、叔母やいとこのサンディも殺されていた。
サラは助けを求めて外に飛び出し、馬に乗って厩舎を目差して走ったが、盲目の彼女は方向が全く分からず、木にぶつかり放り出されてしまう。彼女の恋人のスティーブは彼女の身の安全を案じ、行方を探しに出る。
朝鮮の暦
朝鮮の暦（ちょうせんのこよみ）では、朝鮮半島（韓国・北朝鮮）での暦の歴史について記述する。元号については元号一覧 (朝鮮)を参照。
朝鮮半島では、5世紀の三国時代に中国の暦法と年号を導入してから19世紀末まで、中国と同じ太陰太陽暦を採用してきた。これは基本的に中国と冊封朝貢関係にあって正朔を奉じていたことに関係し、中国から給与された暦を配布して用いていた。李氏朝鮮が清から独立すると太陽暦を導入するが、韓国併合以降は朝鮮総督府が編纂する暦を用いた。日本からの独立後は、南北で異なる暦を用いて現在に至っている。
また、日本にも朝鮮半島を通じて中国の暦が伝来した。古墳時代には百済から元嘉暦が、持統朝からは新羅から麟徳暦（日本では儀鳳暦と呼ぶ）が伝わっている。
朝鮮の暦 三国時代
もっとも早く中国の暦を導入した記録が残るのは百済である。中国の正史『周書』には宋の元嘉暦を用い、建寅の月（陰暦正月）をもって歳首とする」と記されており、武寧王陵の墓誌に記された日付から5世紀初頭までには元嘉暦が導入されたと考えられる。また『日本書紀』の欽明15年（554年）に百済の暦博士が渡来した記録があり、ほぼ同時期に百済から日本に暦が伝わった。
新羅では『三国史記』に「文武王14年（674年）に大奈麻徳福が入唐して暦を伝学して帰った」と記され、またその9年後に麟徳暦が配布された記録も残されていることから、麟徳暦が導入されたのが最初だと考えられる。
高句麗では『三国史記』に「栄留王7年（624年）に唐に朝貢して暦を請うた」と記される事から、同時期に伝来した可能性が指摘されているが、他の記録が残されておらず確証はできない。
朝鮮の暦 統一新羅
統一新羅（676-892）で用いられた暦について、当時の記録は残されていない。18世紀に編纂された『国朝暦象考』では麟徳暦・大衍暦・宣明暦を用いたとされており、唐で改暦に合わせて統一新羅でも同じ暦が用いられたと推測される。また、同時期に日本では五紀暦が伝来していた事から、統一新羅でも頒布されていたとする説もあるが類推の域を出ない。
朝鮮の暦 高麗
15世紀に編纂された『高麗史』によれば、高麗が建国された時は統一新羅に引き続き宣明暦が用いられ、続いて授時暦（のちに大統暦に改称）が用いられた。
中国では、宣明暦以降に唐で1回・金で2回・遼で2回・宋で22回もの改暦が行われたが、朝鮮ではこれに追従せず400年近く宣明暦を使用し続けた。これは朝鮮で宣明暦が「最も優れた善暦」と評価されていた事に関係すると考えられるが、一方では長期間使用されたことで実際の天象とのズレは広がっていた。『高麗史』によれば、高麗開国の時点で「その術すでに差あり」と問題は認識され、11世紀にも暦に由来する問題が繰り返されていたが、授時暦まで改暦される事は無かった。
中国の元は、至元18年（1281年）には授時暦に改暦し、同年に高麗にも給与しているが、高麗が実際に用い始めたのは忠宣王在位（1309-1313）の時代からである。忠宣王は在位前に元の宮廷で育ったが、その間に忠宣王は同行していた臣下の崔誠之に授時暦を学ばせたと『高麗史』は記しており、忠宣王らが帰国した後に授時暦を頒布したと考えられる。ただし、日月交食などの計算法が理解できず旧術に従ったとも書かれており、暦日を計算する方法しか習得できなかったと考えられる。
朝鮮の暦 高麗
中国の明は1368年に授時暦を大統暦に改称し、高麗にも恭愍王19年（1370年）に給与した。ただし大統暦は授時暦を同じ暦法であり、実質的な影響はなかったと考えられる。
なお高麗は、独自の暦を製作したという説もある。
朝鮮の暦 李氏朝鮮
李氏朝鮮でも、引き続き大統暦を使用したが前述の交食計算などの問題は解決せず、天象とのズレは拡大していた。『世宗実録』によれば、この問題が解決するのは世宗12年（1430年）に鄭招が授時暦を完全に理解することに成功した時で、これにより李氏朝鮮での造暦が改善された。
一方で明では洪武17年（1384年）に『大統暦法通軌』に基づく暦法に改めていたため、明との暦には依然としてズレがあった。世宗は天文学に詳しい人材を身分問わず抜擢し、これにも対応するよう改善を命じた。世宗15年（1433年）から李純之と金淡は次々に暦書を改訂し、その集大成として世宗26年（1444年）に『七政算内篇（しちせいざんないへん）』が刊行された。『七政算内篇』は授時暦に基づく暦法であったものの、中国と朝鮮の地理的偏差を反映し朝鮮独自の暦法を完成させた点で画期的であり、東アジアでいち早く当時の最高水準に到達した点で意義は大きい。一方で、名称に「暦」と名付けなかった点では、明との政治的な関係性を伺うことができる。なお、日本で独自の暦貞享暦が作られたのは貞享元年（1684年）だが、これを製作した渋川春海の師岡野井玄貞は、朝鮮通信使の朴安期に暦を学んでいる。
朝鮮の暦 李氏朝鮮
その後、李氏朝鮮は壬辰倭乱や丙子胡乱により荒廃し、暦算学は急激に停滞した。一方で中国では清が成立し、順治2年（1645年）に西洋天文学を採り入れた時憲暦に改暦した。時憲暦は明時代にアダム・シャールによって著された『崇禎暦書』により完成していた暦で、李氏朝鮮は清の改暦よりも早い仁祖9年（1631年）にその存在を認知していた。朝鮮の金堉は仁祖22年（1644年）には清が改暦することを知り、2年後に暦官を伴って清を訪れ、シャールに直接学ぼうと試みたが果たせなかった。金堉はあきらめずに、孝宗2年（1651年）に多額の賄賂を用意して暦官を再派遣し、欽天監で学ばせることに成功したが、その成果は完全ではなかったため改暦には至らなかった。李氏朝鮮が時憲暦による造暦ができるようになったのは粛宗34年（1708年）からである。それまでの間は李氏朝鮮は清から給与される暦を用いていたが、その数が国内の需要を満たすことが出来ないとして、顕宗8年（1667年）に諸官庁に配布する暦を製作することを願い出て許された。朝鮮版時憲暦の製作は李氏朝鮮末期まで続く。
朝鮮の暦 李氏朝鮮
清では、雍正元年（1723年）に梅穀成が『暦象孝成』を完成させ、清はいわゆる梅法に改暦した。李氏朝鮮でも英祖元年（1725年）から梅法による造暦を行うようになる。続いて清は、乾隆7年（1742年）にケーグラーによる戴法に改暦される。戴法は英祖17年（1741年）に李氏朝鮮に伝わったとする記録もあるが、これに矛盾する記録もあり導入されたか判然としない。
清の乾隆帝が死去すると、清は乾隆帝の諱を憚って時憲暦を時憲書に改称するが、李氏朝鮮もこれに従っている。一方で李氏朝鮮では正祖6年（1782年）に雲観に命じて千歳暦を作成させ、光武8年（1782年）には千歳暦を万歳暦に改称している。しかし実態としては依然として清の時憲書を使用し続けていた。
19世紀終わり頃から、李氏朝鮮の建国年（1392年）を紀年とする開国を公的に用い始める。さらに高宗31年（1894年）には泰西太陽暦を併用するようになった。ただし、主たる暦は従来の太陰太陽暦のままである。
朝鮮の暦 清からの独立と韓国併合
1895年に下関条約により朝鮮の独立が承認されると、清に配慮した呼称であった時憲書を時憲暦に戻す。次いで開国504年11月17日をもって開国505年（1896年）1月1日とし、合わせて朝鮮独自年号の建陽元年とした。旧暦の時憲暦は明時暦に改称されて存続したが、主たる暦は太陽暦に改められた。
1910年に韓国併合されると朝鮮総督府によって朝鮮民暦が編纂された。また元号も日本に倣った。朝鮮民暦は仁川観測所が編纂事務を行い、太陽暦を主体として日本の祝祭日と一部の吉凶の暦註を残したものである。その後、昭和12年からは迷信を削除した略歴を用い、昭和15年からは旧暦の併記もなくなった。
朝鮮の暦 日本からの独立後
1945年に独立解放すると、韓国では檀君紀年が採用された。1961年の5・16軍事クーデターにより朴正煕が政権を握ると檀君紀元は廃止され、西暦が公式な紀年法となった。しかし2002年現在でも民間の暦には檀君紀元が記されている。
一方で北朝鮮では、解放後に西紀（西暦）を用いていたが、1997年9月9日に主体年号を採用する。主体暦は金日成の生誕年である1912年を元年とする年号である。ただし西紀との併記は続いている。
夏鍭
夏 鍭（か こう、景泰6年（1455年）- 嘉靖16年2月1日（1537年3月11日））は、明代の官僚。字は徳樹、号は赤城。本貫は台州府天台県。
夏鍭 生涯
夏壎の子として生まれた。成化23年（1487年）、進士に及第した。弘治4年（1491年）、吏部の選抜に応じて北京に入ると、李文祥・鄒智らを官にもどし、大学士の劉吉を罷免するよう求める上書をおこなった。弘治帝の意にさからい、獄に下されたが、釈放された。後に南京大理評事に任じられた。徴税・徭役・馬政・塩課の利害や宗室や外戚の侵奪のさまを非難する上疏をおこなった。弘治帝の返答はなかった。夏鍭はもともと仕官の志がなく、官に在籍したのはわずか数年に過ぎなかった。老齢の母を養うため、致仕を求め、帰郷した。家居すること三十数年、再び出仕しなかった。嘉靖16年（1537年）2月、死去した。享年は83。著書に『赤城集』4巻があった。
高野千春
高野 千春（たかの ちはる）は、日本の漫画家。
高野千春 人物
茨城県出身。2012年に『終末のマリステラ』（全4巻）でデビュー。他作品に『越天の空』（原作：地雷魚）、『日本国召喚』（原作：みのろう）のコミカライズなどがある。
日本国召喚では兵器のイラストを担当しコミカライズの作画を行った。紛争や兵器をテーマにした作品が多い。
仮面ライダーシリーズ
仮面ライダーシリーズ（かめんライダーシリーズ）は、1971年に放送された『仮面ライダー』に端を発した、石ノ森章太郎原作・東映制作による特撮テレビドラマシリーズである。
仮面ライダーシリーズ 概要
本シリーズは同一の番組ではなく、仮面ライダーの名を冠した複数の番組が、登場人物や設定を変えながらシリーズとして続けられている作品群である。1971年に始まる第1作『仮面ライダー』放映以来、数度の中断を挟みながら半世紀放映され続けている。映画やオリジナルビデオ、漫画、小説、ゲームソフト、演劇など、テレビ番組以外の媒体におけるメディアミックス展開も行われている。
漫画家の石ノ森章太郎は、その没後に制作された作品を含めて原作者とされる。生前の石ノ森は『仮面ライダー』第1作から『仮面ライダーBLACK RX』まで企画・制作に関わり、数篇の漫画も執筆している。また、映画監督を志したこともある石ノ森は、『仮面ライダー』第84話をはじめとして何度か本編の監督を務めた他、端役として出演もしている。『仮面ライダークウガ』以降は没後の作品ゆえに関与していないが、「仮面ライダー」というコンセプトに対する原作者としてその名をクレジットされている。また、平成仮面ライダーシリーズでキャラクターデザインを担当した早瀬マサトによれば、新ライダーのデザインや要素を考える過程で、石ノ森の旧作や未使用スケッチを参考にすることもあるという。
仮面ライダーシリーズ 概要
各作品の内容は、主人公などが仮面ライダーと呼ばれる戦士に変身し、怪人と総称される敵と戦うというものである。ライダー同士が戦う作品もある。同じく東映が制作している特撮ヒーロー番組である「スーパー戦隊シリーズ」と異なり、仮面ライダーシリーズは明確なフォーマットが確立していないため、テーマや演出は作品によってまちまちである。平成年間の数作品のプロデューサーを務めた白倉伸一郎は、「仮面ライダー」を成立させるための最低限の要素として、以下の3つを挙げている。
同族同士の争い
シリーズ第1作『仮面ライダー』では、主人公もその敵である怪人も、ともに悪の組織「ショッカー」によって生み出された存在である。
親殺し
仮面ライダーがショッカーを倒そうとするのは、すなわち自分の生みの親を滅ぼそうとすることである。
自己否定
仮面ライダーが勝利できたとしても、彼自身の出自がショッカーにあるので、最後には自分を消さなくてはならない。
仮面ライダーシリーズ 概要
また、仮面ライダーシリーズとスーパー戦隊シリーズの双方で監督を務めた経験を持つ田﨑竜太は、「戦隊と比較してライダーは『個』である」「人間という集合体の中の一番はじっこにいる」「境界線ギリギリのところにいるか、あるいは踏み越えている」のように述べている。これを受けて、東京大学「共生のための国際哲学教育研究センター」(UTCP)上廣共生哲学寄付研究部門特任研究員の筒井晴香は、「仮面ライダーとは敵となる異生物と人間との境界線上をさまよい、いずれの側にも安住できない存在である」と解釈している。
仮面ライダーシリーズ 概要
複数の仮面ライダーが登場する作品もあるため、仮面ライダーとして設定されたキャラクターの総数は2010年代には100名を超えるようになり、もはや全員に当てはまる定義を述べることが不可能な状況にある。仮面ライダーの条件の1つとして「人間以上の能力を持った戦士」であることが考えられるが、『仮面ライダーストロンガー』に登場した電波人間タックルや『仮面ライダー龍騎』のオルタナティブのように、変身する戦士であるにもかかわらず仮面ライダーとはされないものもおり、それぞれの作品に深く踏み込まないとライダーか否かの区別はつけがたい。その上であえて仮面ライダーの定義を挙げるならば、「原点である仮面ライダー1号と2号の特徴を部分的に受け継いでいる」ということになるとされる。前述のオルタナティブや『劇場版 超・仮面ライダー電王&ディケイド NEOジェネレーションズ 鬼ヶ島の戦艦』のゴルドラ、シルバラのように曖昧な位置づけのものは「擬似ライダー」と分類されることもある。
俳優
仮面ライダー作品はビルドゥングスロマーンとしての側面を持ち、20代前半の若い男性が主役を演じることが多い。
仮面ライダーシリーズ 概要
平成仮面ライダーはイケメン揃いと言われるが、それ以前においても各々の時代の美男子が選ばれている。白倉伸一郎は「美形かどうかよりも、役者として魅力的かという観点で選んでいる」としつつも「カッコいい青年を描きたいというのが基本だから、どうしてもイイ男ばかりになってしまう」と述べている。
主演俳優にとっては過酷なスケジュールの日々であることがファンにも知られている。例えば『仮面ライダーBLACK』と『仮面ライダーBLACK RX』で主演した倉田てつをは、「放送期間中にオフらしいオフは無かった」「週6日撮影、あとはイベントに駆り出された」「撮影所のスタッフルームのソファーで寝ていた」「連日0時頃まで撮影して1時頃帰宅、朝4時に起床」などと回想している。
主演俳優の言葉遣いにも配慮がなされており、「くそっ」「死ね」などの汚い言葉は発さないようにされていると、『仮面ライダービルド』で主演した犬飼貴丈は証言している。
商業的制約から、原則として仮面ライダーは男性に限られ、女性の扱いは副次的なものになっている。詳細は「女性仮面ライダー」の節を参照。
改造人間
仮面ライダーシリーズ 概要
昭和ライダーシリーズの仮面ライダーは、肉体の一部を機械や強化された生体に置換した「改造人間」と設定されていた。平成ライダーシリーズでは放送倫理上の問題からこの設定は用いられず、超越的な力による肉体変異や、高度な技術に基づく武装によって変身している。
→「仮面ライダーシリーズにおける変身」を参照
ベルト
仮面ライダーの力の源は腰に巻いたベルトとされることが多い。それ以外の道具によって変身する仮面ライダーでも、ベルトはしばしば別の形でキーアイテムとして扱われる。
→「変身ベルト」を参照
デザイン
仮面ライダー1号・2号はバッタをモチーフとしていた。ライダーのモチーフとされる生物や事物は多岐にわたるが、それでも昆虫はライダーシリーズのメイン意匠とされる。
バッタモチーフに由来する大きな複眼、2本の触角、眼の間にあるランプ（Oシグナル）、ギザギザした顎（クラッシャー）は、仮面ライダーデザインの記号的な要素として継承されている。昭和ライダーでは疾走感を視覚化するためのマフラーも重要な要素であったが、生物的なデザインを指向した『仮面ライダーBLACK』で廃され、以降は『仮面ライダーW』で復活するまで用いられなかった。
ほぼ全ての仮面ライダーのマスクには「涙ライン」という、泣いているように見える線がつけられている。同族と戦う運命にある仮面ライダーの悲しみが、デザインに投影されているのである。
バイク
仮面ライダーが「ライダー」である由縁は、バイクへの騎乗にある。これは第1作『仮面ライダー』の企画段階で、大変なバイク好きとして知られていた毎日放送編成局長の廣瀬隆一が、「新ヒーローにはスピード感が必要だ」として導入した要素である。
『真・仮面ライダー 序章』では主人公の風祭真はバイクを常用しているものの、仮面ライダーシンに変身後はそれを駆るシーンも無い。
シリーズの長期化に伴い『仮面ライダーBLACK RX』『仮面ライダードライブ』などではバイク以外に四輪車も用いられ、バイクアクションの比重が少ない作品も生まれている。白倉伸一郎は、1971年当時にバイクが必要とされた理由の本質を「子供たちが興味を持つもの、文化的背景がなくてはいけない」からだとし、「時代の要請によって描き方が変わっていい」「ライダーだからバイクでなければいけないということはない」と述べている。
キック
仮面ライダーの決め技は強靭な脚力によって繰り出す「ライダーキック」である。昭和ライダーは格闘戦を基本とするため、当時のファンの世代は「武器を使うのはライダーじゃない」と語ることもあるが、『仮面ライダーBLACK RX』以降は剣や銃で戦うライダーも増えた。
平成ライダーシリーズでは、改造人間設定が排除されたのと同様の理由から脚力を誇示する傾向は避けられており、ライダーキックは不思議な力や道具の助けを借りて放つようになっている。
→「ライダーキック」を参照
仮面ライダーシリーズ 歴史
1971年に始まった仮面ライダーシリーズは、その後も常に継続して作品が公表されているわけではなく、何度かの大きな断絶と再開を繰り返しながら続いている。そのため、第1期、第2期、第3期という区分がファンによってなされている。ただし、俗称による区分であるため資料によって若干の差異があり、第1期が『ストロンガー』までというのは明確であるが、第2期についてはテレビシリーズに着目した文脈では『仮面ライダースーパー1』をもって終わりとされる一方で、シリーズ化しなかった『仮面ライダーZX』も含むとする資料もある。
本稿では便宜上、以下のように取り扱うこととする。
後述する平成ライダー、令和ライダーと対比して、上記の作品群を昭和仮面ライダーシリーズ（昭和ライダーシリーズ）と呼ぶ。厳密には『仮面ライダーBLACK RX』の放映中に日本の元号は昭和から平成へと切り替わっているが、『クウガ』以降との区別のために『J』までを含めて昭和作品として扱われている。
仮面ライダーシリーズ 歴史
2000年放送開始の『仮面ライダークウガ』から2018年放送開始の『仮面ライダージオウ』までの放送作品は平成仮面ライダーシリーズ（平成ライダーシリーズ）と呼ばれる。これは先行する特撮作品群「平成ガメラ」「平成ゴジラ」「平成ウルトラマン」の流れに沿ってファンが使い始めた呼称である。2003年頃には「第4期」「新世紀仮面ライダー」とも呼ばれていたが、同じ頃には「平成ライダー」の語が現れており、その後、完全に定着した。2009年の『仮面ライダーディケイド』では「平成仮面ライダー 10th SINCE 2000」として、この名称が作品映像や公式サイト・関連玩具でも使われた。同時期には劇場作品『仮面ライダー THE FIRST』『仮面ライダー THE NEXT』、イベント的な特別番組『仮面ライダーG』、動画配信サイト向けのオリジナルコンテンツ『仮面ライダーアマゾンズ』も制作されているが、テレビシリーズではないので平成ライダーシリーズには数えられていない。
第11作『仮面ライダーW』は「平成ライダー第二章の仮面ライダー1号」というコンセプトであるため、以降は平成シリーズの第2期とされる。
『ジオウ』の放映中に日本の元号が平成から令和へ切り替わったことから、同作品が平成ライダー最終作品とされ、次作の『仮面ライダーゼロワン』は令和仮面ライダー（令和ライダー）の第1作とされた。
仮面ライダーシリーズ 歴史
このように現在では年代別にシリーズが区分されているが、令和ライダー開始以前の昭和ライダー、平成ライダーという区分は制作局（前者が毎日放送、後者がテレビ朝日）による区分という意味合いもあった。また、複数回中断があった昭和ライダーと異なり平成ライダー→令和ライダーの放送期間は連続しており、令和ライダーはシリーズ史上初めて新元号の元年から始まる作品となった。
1971年、在阪準キー局・毎日放送から土曜19:30 - 20:00の時間帯での新番組の打診を受けた東映テレビ部長の渡邊亮徳が、石ノ森章太郎を原作に起用し、平山亨と阿部征司を企画に据えて制作し、NET（現：テレビ朝日）系列で放送開始したのがシリーズ第1作『仮面ライダー』である。
仮面ライダーシリーズ 歴史
しかし、序盤の怪奇ムードや大人びた雰囲気は児童層からの受けが悪く、視聴率が伸び悩んだ上に主人公・本郷猛役の藤岡弘が収録中の事故で大怪我を負い、しばらく休業を余儀なくされてしまう。1クール終了を待たずして早くも番組存続の危機に陥った制作側は、「本郷はヨーロッパに転戦した」という設定にして仮面ライダー2号＝一文字隼人を登場させる。同時に変身ポーズの導入や相棒・滝和也の定着、ライダーガールズの採用などの新機軸を盛り込み、明るい雰囲気のヒーロー番組に作り変えた。この狙いは大当たりで、視聴率は20%を超えるようになり、視聴者の間で変身ブームを巻き起こした。傷の癒えた藤岡が復帰したことでダブルライダーが実現すると視聴率は30%を突破し、新作劇場映画も制作された。
仮面ライダーシリーズ 歴史
しかし、自らが起こした変身ブームが引き金となって同種番組が増えると、『仮面ライダー』は他作品との差別化を必要とするようになった。番組強化案として仮面ライダー3号の登場が決定し、検討の末に新シリーズ『仮面ライダーV3』が制作された。初回放送の視聴率は関西で32%というシリーズ最高記録を達成し、仮面ライダー人気は絶頂期を迎えた。しかし、第1クールこそ好調であった視聴率は次第に低下し始め、制作者は序盤の特徴である「V3二十六の秘密」のフェイドアウトや敵組織幹部の頻繁な交代などの対策に講じた。中でも結城丈二＝ライダーマンの登場は終盤のドラマを盛り上げ、視聴率の回復に繋がった。
1974年頃になると変身ブームに蔭りが見え、『マジンガーZ』が火付け役となった「ロボットアニメブーム」が台頭してきた。こうした状況の中、制作者たちは番組の内容を一新することに決め、これまでにないメカニカルな魅力を備えた『仮面ライダーX』を制作。重厚なドラマや当時の日本人になじみの薄いギリシア神話やローマ神話をモチーフした怪人が仇となって視聴率が低下し、巨大幹部キングダークの登場やXライダーの強化といった要素の投入による路線変更が行われた。
仮面ライダーシリーズ 歴史
スマートで流麗であった『X』の不振を受け、次作『仮面ライダーアマゾン』はその対極を目指して野獣性に満ちた異形のヒーローを登場させた。ところが、毎日放送が1975年4月に実施したネットチェンジによってNET系列からTBS系列に改編されることになり、それに伴って新シリーズの制作を要求された『アマゾン』は全24話という短さで幕を下ろすことになった。なお、この空いたNET土曜19:30 - 20:00にて開始したのが、「スーパー戦隊シリーズ」第1作目『秘密戦隊ゴレンジャー』である。
放送時間はそのままに、放送ネットをTBS系列に移動して放映された『仮面ライダーストロンガー』は単純明快にして明朗快活さを追求したが、視聴率の低下は止めようもなく、ついに毎日放送側はシリーズ終了の判断を下した。終盤では7人の仮面ライダー全員が集結し、最終話である第39話の予告では「仮面ライダーストロンガー最終回」ではなく「仮面ライダー最終回」と銘打たれ、4年9か月にわたって続いた仮面ライダーシリーズはいったんグランドフィナーレを迎えた。
仮面ライダーシリーズ 歴史
シリーズ終了後も、幼年誌の特集や再放送の影響で新たな仮面ライダーを求める声は少なくなかった。そこでリサーチの結果、最も人気があったと判断された第1作目の『仮面ライダー』のリメイク的番組を制作することになり、1979年版の『仮面ライダー』が登場。タイトルも同じであるため、区別を必要とする時に同作品は『仮面ライダー（新）』や『スカイライダー』と呼ばれる。蓋を開けてみると視聴率は10%台半ばであり、内容の大きな修正が求められた。批判のあった飛行能力の描写は抑えがちになり、代わって歴代ライダーの客演が作品の目玉として据えられた。さらには新ライダーの投入までもが検討されたが、視聴率が上向いてきたため実現は見送られた。
その新キャラクター案を改めて主役として構成し直した作品が『仮面ライダースーパー1』である。これは制作側からも視聴者からも高い評価を得たが、放送局の都合により放映時間がそれまで金曜19:00であった関西では土曜17:00、関東では土曜7:00へとそれぞれ移動、また全国ネット枠からいずれもローカルセールス枠に移行した。この放送時間変更に伴い、番組内容も「ジュニアライダー隊」を物語の中心とした児童向けの路線に移行するも、時間変更による視聴率の低下は防ぎきれず、テレビシリーズは2度目の中断を迎える。
仮面ライダーシリーズ 歴史
『スーパー1』終了を受けてファン主導で開催されたイベント「仮面ライダー復活祭」に特別ゲストとして出席した石ノ森章太郎は、その場で新ライダーの制作を公約。実際に「10号ライダー」の企画が動き出した。当初からテレビシリーズではなく児童誌でのグラビアによる展開とされており、公募による正式名称『仮面ライダーZX』の決定を経て、全13回の雑誌掲載が行われた。1984年の特別番組『10号誕生!仮面ライダー全員集合!!』の放送をもって、一連の企画は締めくくられた。
1987年、旧作から一新されたスタッフによって6年ぶりにテレビシリーズ『仮面ライダーBLACK』が制作された。「仮面ライダー0号」を掲げ、シリーズ原点への回帰を目指した同作品は成功を収め、同一の主人公を据えた『仮面ライダーBLACK RX』に続いた。『RX』は放映2年目ということで旧作からの継承要素にこだわらない姿勢を取り、『BLACK』から一転して意欲的かつ実験的な要素を数多く盛り込んだことで従来のイメージからかけ離れ、｢メタルヒーローシリーズ｣に近いコンセプトで作られたため、放映当初から賛否が分かれた。
仮面ライダーシリーズ 歴史
この後、仮面ライダーのテレビシリーズはまたも休止期に入り、1992年には仮面ライダー生誕20周年記念企画としてVシネマ作品『真・仮面ライダー 序章』が制作された。タイトルからも窺えるように当初は3話もしくは5話を想定したシリーズ化を目指していたが、それ以上の展開は実現せず、東映とバンダイの提携で映画を制作するという取り決めがあったため、次の作品は劇場映画になった。1993年に公開された『仮面ライダーZO』は動員数100万人という大ヒット作となり、続編も企画されたものの、イベント的要素の強い劇場版を作るということで、翌1994年の映画は完全新作『仮面ライダーJ』となった。この3作品の総称として、「ネオライダー」が用いられることが多い。
2000年、『BLACK』のスタッフであった東映の髙寺成紀がプロデューサーとなり、テレビ朝日を制作局として11年ぶりにテレビシリーズ『仮面ライダークウガ』が制作された。「仮面ライダーは改造人間である」という旧作の基本設定の排除、変身態からのさらなるフォームチェンジの本格的導入などといった新要素を大量に取り入れ、作劇面ではヒーローと警察が緊密に連携するリアリズムや人間ドラマを追求した。変身ベルトの玩具は売れ行き好調で、商業的にも成功した『クウガ』の後番組も仮面ライダーになることが決定したが、何らかの理由で髙寺はスタッフの座に就かなかった。
仮面ライダーシリーズ 歴史
以後3作品にわたって白倉伸一郎がプロデューサーを務めたため、これらを3部作と見る向きがある。共通する主題は「乱立する小さな正義とその調停」である。2001年の『仮面ライダーアギト』では当初から3人の仮面ライダーが登場し、それぞれの運命が交錯する様を描くという群像劇の手法をはじめて特撮ヒーロー番組に導入した。「イケメンヒーローブーム」が到来したのもこの頃である。視聴率は好調で『クウガ』が達成出来なかった劇場映画化も実現した。反面、前作の路線を継承して新味を欠いた玩具の売り上げは落ち込んでいる。
仮面ライダーシリーズ 歴史
この時点では制作側にまだ「仮面ライダーシリーズ再開」という意識はなく、当初は『クウガ』『アギト』だけで終了という予定であったが、続く2002年の『仮面ライダー龍騎』によって平成ライダーの長期シリーズ化が決定的になる。アメリカ同時多発テロ事件の後、ヒーローの意義が問われる中で制作された『龍騎』は、13人の仮面ライダーがそれぞれの望みを叶えるために最後の1人になるまで殺し合うという、もはや「正義も悪もない」衝撃的な設定で旧作ファンの世代から強い反発を受けたものの、テーマを最後まで貫いたことで結果的に高い評価を得た。また、変身ベルトのような高額商品とカードのような安価で収集できるアイテムを組み合わせる商法は大ヒットし、以後、1作品における複数ライダー・複数アイテム制はシリーズの定番となる。『龍騎』の成功で、次作にメタルヒーローシリーズの復活を構想していた制作側は、仮面ライダーの制作を継続することになる。
2003年の『仮面ライダー555』は、条件さえ満たせば変身ベルトを手にしたものが誰でも仮面ライダーになれるという、ここまでの平成ライダーで培われたイメージの集大成的な作品となった。
仮面ライダーシリーズ 歴史
白倉3部作の終了後、平成ライダーは試行錯誤の時代に入る。2004年の『仮面ライダー剣』ではプロデューサーが日笠淳に交替したものの、ライダー同士のバトルロワイヤルや美形俳優の起用など、前作までの路線は継承された。一方、髙寺は自身が離れた後に平成ライダーシリーズが辿ったこのような傾向を疑問視しており、プロデューサーに復帰した折はライダー以外の作品を制作するつもりでいたが、結果的に「政治的な判断」からライダーが続行することになった。
仮面ライダーシリーズ 歴史
こうして髙寺が復帰して制作された2005年の『仮面ライダー響鬼』は「完全新生」を宣言し、若手ではなく実績のある俳優を主演に据え、少年との交流を軸とした物語を描いた。しかしこの作風は30 - 50代の高齢層から強い支持を受けた一方で、主要視聴者である男子児童からの支持はまったく得られず、売り上げは急速に落ち込んだ。その他諸々の事情が重なり第29話でプロデューサーを解任された髙寺に代わって白倉が再登板し、脚本の井上敏樹とともに前半部分への批評的な内容を展開。作風が一変したため、その是非をめぐって視聴者間で激しい議論が交わされることになった。なお、同じ2005年には映画『仮面ライダー THE FIRST』が公開され、2007年の『仮面ライダー THE NEXT』へと続いているが、これらは平成シリーズでなく、昭和シリーズ初作（『仮面ライダー』）の流れを汲む作品である。