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キランティ諸語 名称と歴史
以上のような古代の文献に登場する「キラータ」は、特定の民族集団を指すわけではなく、ヒマラヤ南東部に居住していた、モンゴロイド的な風貌を持つ狩猟民族の総称であったと考えられる。21世紀の現在でも、インド亜大陸の北東部（北東インド、チッタゴン丘陵、ブータン、ネパール）においては、ナガ、クキ、チン、タマン、マガール、リンブー、ライといったチベット・ビルマ系の民族や、カシ、ムンダといったオーストロアジア系の民族が暮らしている。古代のインド亜大陸では、そうしたヒマラヤの非インド・アーリヤ系山岳民族が、一括りに「キラータ」として認識されていたようである。
なお、ネパールの歴史上、「キラータ」という語が始めて用いられたのは、14世紀の年代記『ゴーパーラ・ラージャ・ヴァンシャーヴァリー』である。
今日的な意味での「キランティ」は、チベット・ビルマ系諸民族の中でも、リンブー、ライ、ヤッカ、スヌワール人の4集団を指す。元来他民族からの他称であった「キランティ」を、彼らが自称し始めたのは、18世紀にゴルカ王国のプリトビ・ナラヤン・シャハがネパールの山岳地帯を征服して以降のことに過ぎない。
キランティ諸語 名称と歴史
リンブー、ライ、ヤッカ、スヌワールという多様な言語・習慣・信仰を持つ集団の間に、「キランティ」という共通の民族意識が芽生えた背後には、ゴルカ朝による支配がある。19世紀半ばに制定された法典『ムルキ・アイン』において、彼らはグルンやマガールといった他のチベット・ビルマ系民族と共に、「酒飲み（ネパール語: मतवाली matvāli）」カーストに分類され、ブラフミンやチェトリ、タクリといった上位カーストよりも低く位置付けられた。さらに、彼らの暮らす地域では、ヒンドゥー教徒による入植や、ネパール語使用の推進も図られた。このように旧来の文化や生活が脅かされるなか、リンブーやライの知識人が自らの民族を定義付ける要素として参照したものの一つが、イギリス人による言語学・民族学研究であった。ブライアン・ホートン・ホジソンのようなイギリス人学者が出版したキランティ諸語の言語資料は、彼らの民族意識にも大きな影響を与えている。
ホジソンによる著作Comparative Vocabulary of the Languages of the broken Tribes of Népál（1857年）と、On the Kiránti Tribe of the Central Himalaya（1858年）は、キランティ諸語の言語学的資料のうち、最も初期のものである。ホジソンが記録したキランティ諸語は以下の18言語である。
ホジソンはこれらの言語に加えて、リンブー語の話者を「キランティ」と見做している。
20世紀初頭にジョージ・エイブラハム・グリアソンが編纂した『インド言語調査』では、ホジソンが調査した「チベット・ビルマ諸語のキランティ語群」（the Kirāntī group of Tibeto-Burman languages） に加えて、以下の6言語を「複雑な代名詞化言語の東部下位語群」（Eastern sub-group of the complex pronominalized languages）として分類している。
これらの6言語は、現在では「キランティ諸語」に含まれない。一方、リンブーや「ライ」、ヤッカやスヌワールといった民族の言語は、現在でも「キランティ諸語」として分類されている。
キランティ諸語 社会言語学的状況
キランティ諸語の話者は、ネパールのリク川以東、ラメチャープ郡、シンドゥリ郡以東の山岳地帯に居住している。また、インド・西ベンガル州のダージリン県や、シッキム州西部にも居住している。2011年現在、ネパールで暮らす「キランティ」の人々のうち、8割以上がヒンドゥー教徒、1割弱が仏教徒である。一方、「トンバ」と呼ばれる醸造酒や、「キネマ」と呼ばれる納豆、独特な民族衣装や、民族の起源にまつわる神話など、ヒンドゥー教徒のインド・アーリヤ系民族とも、仏教徒のチベット人とも異なる文化的要素が見られる。
キランティ諸語の多くは、極めて深刻な消滅の危機に瀕している。2011年に行われたネパールの国勢調査では、約80万人がキランティの言語を「母語」として回答した。しかし、話者の実数はこれを下回っていると見られる。また、2001年のインドの国勢調査によると、リンブー語と「ライ語」の話者は国内に5万人ほど暮らしているという。いずれにせよ、キランティ諸語に属する言語の大部分は、話者数が1万人を切っており、若い世代ではネパール語への言語交替も進んでいる。なお、キランティ諸語の話者は、ほぼ全員がネパール語も流暢に話すことができる。
キランティ諸語 系統と分類
キランティ諸語がトランス・ヒマラヤ語族（シナ・チベット語族、チベット・ビルマ語族）に属するという見解は定説となっている。しかし、トランス・ヒマラヤ語族内の他の言語との関係については不明な点も多く、「キランティ諸語」という系統分類の妥当性自体にも疑義が呈されている。
フランス国立科学研究センターのボイド・ミハイロフスキーは、音節初頭子音における音対応を基に、キランティ諸語を東部語群と西部語群に二分している。
ミハイロフスキーによると、東部語群ではキランティ祖語の音節初頭子音に以下のような変化が生じている。
一方、西部語群では以下の変化が生じたという。
Michailovsky（2017）は、東部語群と西部語群に属する言語を、類型論的な特徴をもとに、以下のように分類している。
もっとも、ベルン大学のパスカル・ゲルバーとセリン・グロールマンは、西部語群において*kw- > *ɓ-という音変化が生じたとする証拠は十分でないとしている。
キランティ諸語 系統と分類
複雑な人称の一致体系を持つキランティ諸語は、四川省で話されるギャロン系諸言語、雲南省やミャンマー・カチン州のヌン諸語、インドのヒマーチャル・プラデーシュ州、ウッタラーカンド州及びネパールに分布する西ヒマラヤ諸語といった他のトランス・ヒマラヤ諸語と共に「ルン諸語」として分類される場合がある。一方、フランスの言語学者ギョーム・ジャックとトマ・ペラールは、「ルン諸語」に共通する語彙的改新が見られないとして、これをひとまとまりの下位語群と見做すことに異議を唱えている。
ベルン大学のパスカル・ゲルバーとセリン・グロールマンは、「キランティ諸語」自体を特徴づける音韻的・形態論的・語彙的改新が見られないと主張している。すなわち、トランス・ヒマラヤ語族の下位語群として「キランティ諸語」を設定するのは、少なくとも系統分類の観点からは妥当でないということになる。
キランティ諸語 類型論的特徴
トランス・ヒマラヤ語族（シナ・チベット語族）に属する多くの言語と同様、キランティ諸語の基本語順はSOV型であり、動作主を表す他動詞の主語は、能格を取る。目的語には何も付かないが、人称代名詞にはネパール語から借用された対格ないし与格標識のलाई lāiが付くこともある。
格や指示詞においては、指示対象の高度に応じた区別が見られる。また、動詞においては逆行態が見られる。
キランティ諸語の音節は、(CI)V(Cf)のような構造をしている（カッコ内の要素は現れないこともある）。
初頭子音(CI)の構造は、さらにCi(Cm)のように模式化できる。(Cm)の位置に出現しうる子音は、j, w, r, lである。
母音Vの音質は5つから10ほどである。さらに長短が区別されることもある。
音節末子音Cfとしては、6から10ほどの子音が現れる。
以下では、キランティ諸語の音素体系の例として、カリン語の音素目録を示す。
Ciの位置には全ての子音が、Cmにはrとlが、Cfにはp, t, k, m, n, ŋ, r, l, s, jが現れる。
スヌワール語、トゥルン語、カリン語といった一部のキランティ諸語では、声調の区別が報告されている。例えば、カリン語において、短母音で終わる音節を除き、平調と下降調が区別される。
キランティ諸語 類型論的特徴
数の標示は義務的ではないが、人間を指す名詞には複数及び双数の標識を付けることができる。格は後置詞によって標示される。以下はヤッカ語における例である。
ghak
全て
kucuma=ci=be
犬=Nsg=LOC
ghak kucuma=ci=be
全て 犬=Nsg=LOC
「全ての犬たちに」
どのキランティ諸語においても、能格、属格、共格、処格、奪格の標識は区別される（具格の標識は能格と同形である）。処格に関しては、多くのキランティ諸語において、指し示す場所の高度により異なる標識が使い分けられる。以下はバンタワ語の例である。
ɨŋka
私
papa-du-t-nin
父-highloc-[t]-ALL
khat-ŋa-ne,
行く-1.SG-opt
nana,
姉
khana-nin,
あなた-HON
mama-yu-t-nin
母-lowloc-[t]-ALL
khara-ne.
行く-opt
ɨŋka papa-du-t-nin khat-ŋa-ne, nana, khana-nin, mama-yu-t-nin khara-ne.
私 父-highloc-[t]-ALL 行く-1.SG-opt 姉 あなた-HON 母-lowloc-[t]-ALL 行く-opt
キランティ諸語 類型論的特徴
「私は（上にいる）父のところへ行かなければなりません。お姉さん、あなたは（下にいる）母のところへ行ってくださいませんか。」
バンタワ語のduは上方にあるものを、yuは下方にあるものを指す時に用いる。
どのキランティ諸語においても、人称代名詞の独立形と、所有接頭辞は区別される。以下はバヒン語における人称代名詞と所有接頭辞を示したものである。
所有接頭辞は、ɔ-gy「私の手」のように用いる。wam-ke a-pija「熊の頭」のように、属格標識（-ke）と同時に用いることもできる。
指示詞の体系においても、指し示す場所の高度に応じた区別が見られる。例えば、ヤッカ語では、話者より上にあるか、同じ高さにあるか、下にあるかによって異なる指示詞が用いられる。
カリン語には、話者が視覚でなく聴覚により認識したものを指す指示詞（auditory demonstrative）tikî-も存在する。
mʌri
とても
mu-jɛd-u,
NEG-好き-1.SG>3.SG
tikî-m
そこ:aud-nmlz
phēm
そうした
mʌʈʌrbaik
キランティ諸語 類型論的特徴
バイク
mʌri mu-jɛd-u, tikî-m phēm mʌʈʌrbaik
とても NEG-好き-1.SG>3.SG そこ:aud-nmlz そうした バイク
「ああいうバイクは本当に好きじゃない。」（家の外で騒音を出しながら走っているバイクを指して）
mâŋ
何
lêl
歌
tikî-m
そこ:aud-nmlz
mâŋ lêl tikî-m
何 歌 そこ:aud-nmlz
「それ何て曲？」（電話の相手がかけている音楽を聞いて）
大部分のキランティ諸語では、動詞の過去形が非過去形から区別される。また、自動詞は主語の人称と数に応じて、他動詞は主語及び目的語の人称と数に応じて語形変化を起こす。ただし、スヌワール語の多くの変種では、主語のみが人称の一致に関与する。
一部のキランティ諸語において、他動詞では、主語と目的語の人称及び数が、特定の組み合わせになった場合に、逆行態の接頭辞を取る。例えば、バンタワ語においてはɨ-がこれに相当する。以下はバンタワ語における動詞の人称変化を示したものである（Σは語幹を表す）。
キランティ諸語 類型論的特徴
接頭辞ɨ-が現れるのは、動作主（主語）が被動作主（目的語）の「人称階層」を上回った場合である。バンタワ語における人称階層は、「一人称＞二人称＞三人称単数>三人称複数」の順に高い。このため、例えば、三人称が主語、一人称が目的語となる場合には、人称接辞に加え、逆行接頭辞のɨ-が動詞に付く。また、三人称複数が主語、三人称単数が目的語となった場合にも、動詞にɨ-が出現する。
khaŋ-u-m-ka
見る-3.SG-1.PL.a-EXCL
khaŋ-u-m-ka
見る-3.SG-1.PL.a-EXCL
「私たち（除外形）は彼を見た。」
ɨ-khaŋ-in-ka
inv-見る-1.PL.p-EXCL
ɨ-khaŋ-in-ka
inv-見る-1.PL.p-EXCL
「彼は私たち（除外形）を見た。」
khaŋ-u
見る-3.SG
khaŋ-u
見る-3.SG
「彼は彼を見た。」
ɨ-khaŋ-a
inv-見る-pst
ɨ-khaŋ-a
inv-見る-pst
「彼らは彼を見た。」
トランス・ヒマラヤ諸語において、逆行態はジャプク語といったギャロン系諸言語にも見られる。
メイジャー・ホリー
メイジャー・ホリー（Major Holley、1924年7月10日 - 1990年10月25日）は、アメリカのジャズ・ダブルベース奏者。
メイジャー・ホリー 生い立ちと教育
ホリーはアメリカ合衆国ミシガン州デトロイトに生まれた.。デトロイトの名門カス・テクニカル高校に通った。幼少期はヴァイオリンとチューバを演奏していた 。
メイジャー・ホリー 経歴
アメリカ海軍に勤務している頃からベースを演奏し始め 、キャンプ・ロバート・スモールズのシップス・カンパニーAバンドで演奏するようになった。このバンドはレナード・ボウデンが率いており、クラーク・テリーや、民間のダンス・バンドから集められた数人のミュージシャンたちが参加していた。1940年代後半には、デクスター・ゴードン、チャーリー・パーカー、エラ・フィッツジェラルドと共演。1950年にはオスカー・ピーターソンとデュエット曲を録音し、ピーターソンとチャーリー・スミスとのトリオでも演奏している。彼はミニー・ウォルトン（本名ミリセント・エイチソン）と結婚した。
1950年代半ばにイギリスに移住し、BBCで働いた。アメリカに戻ると、1958年にはウディ・ハーマン、1959年から1960年にはアル・コーン/ズート・シムズとツアーを行った。多作なスタジオ・ミュージシャンでもあり、1964年にはデューク・エリントン、1960年代と1970年代にはケニー・バレル・トリオ、コールマン・ホーキンス、リー・コニッツ、ロイ・エルドリッジ、ミシェル・ルグラン、ミルト・バックナー、ジェイ・マクシャン、クインシー・ジョーンズらと共演した。1967年から1970年までバークリー音楽大学で教鞭を執った。
メイジャー・ホリー 経歴
ホリーは、スラム・スチュワートも用いたテクニックであるアルコ（弓を使った）ベース・ソロを伴奏に歌うことで知られていた。ホリーとスチュワートは2枚のアルバムを共同でレコーディングした。
メイジャー・ホリー ディスコグラフィ
ピーター・アップルヤード
ケニー・バレル
エディ・ロックジョウ・デイヴィス
コールマン・ホーキンス
ジョー・ジョーンズ
クインシー・ジョーンズ
B.B.キング
ローランド・カーク
バディ・テイト
クラーク・テリー
ジョー・ウィリアムス
その他
ヴィヴィアン・マイヤー
ヴィヴィアン・ドロシー・マイヤー（英語: Vivian Dorothy Maier、1926年2月1日 - 2009年4月21日）は、アメリカ合衆国のアマチュア・ストリート・フォトグラファーである。生前はまったくの無名であったが、死後、その作品が発見され、高い評価を得た。マイヤーは生涯にわたり15万枚以上の写真を撮影した。その撮影対象は主にシカゴ、ニューヨーク、ロサンゼルスの人々や建築物であったが、一度は世界各地を旅して撮影したこともあった。
ヴィヴィアン・マイヤー
生前、マイヤーの写真は世に知られることなく、また発表されることもなく、ネガフィルムの多くは現像されないままの状態だった。シカゴを拠点とするコレクターであるジョン・マルーフは2007年にマイヤーの写真の一部を入手し、また同様にシカゴを拠点とする他の2人のコレクター、ロン・スラッタリとランディ・プラウも同じ時期にオークションにかけられたマイヤーの箱やスーツケースの中からプリントやネガフィルムを発見した。マイヤーの写真は2008年7月にスラッタリによって初めてウェブ上で公開されたが、反響はほぼまったくなかった。2009年10月、今度はマルーフが自身のブログに写真共有サイトFlickrに掲載されたマイヤーの写真セレクションをリンクしたところ、たちまちのうちにウェブ上で拡散し、何千もの人々が興味を示すところとなった。マイヤーの作品はその後、批評家の間でも評価を高め、それ以来、マイヤーの写真展は世界各地で開催されている。
マイヤーの生涯と作品は書籍、音楽、そしてドキュメンタリー映画の題材となっており、その中にはトロント国際映画祭でプレミア上映された映画『ヴィヴィアン・マイヤーを探して』（2013年）があり、第87回アカデミー賞で長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされた。
ヴィヴィアン・マイヤー 生い立ち
マイヤーの生涯についてはその多くが詳らかとなっていない。彼女は1926年にニューヨーク市で、フランス人の母マリア・ジョソーとオーストリア人の父チャールズ・マイヤーの娘として誕生した。幼少期に何度か米国とフランスを行き来し、フランスでは母の親族が近所に住むアルプスの村サン＝ボネ＝アン＝シャンソールで母と暮らした。彼女の父親は1930年までに理由は不明だが一時的に家族のもとを離れていたようである。1930年の国勢調査によると、世帯主はジャンヌ・ベルトランと記載されている。ベルトランは成功した写真家であり、ホイットニー美術館の創設者ガートルード・ヴァンダービルト・ホイットニーの知己でもあった。マイヤーが4歳のとき、彼女と母親はベルトランとともにブロンクスへ引っ越した。
1935年当時、ヴィヴィアンと母親はサン＝ジュリアン＝アン＝シャンソールに住んでいたが、3年後、ニューヨークへ戻った。1940年の国勢調査によると、チャールズ、マリア、ヴィヴィアン、チャールズ・ジュニアはニューヨークに居住しており、父親のチャールズは蒸気機関士として働いていた。
ヴィヴィアン・マイヤー 経歴
1951年、25歳になったマイヤーはフランスからニューヨークへ移住し、搾取工場で働いた。1956年にシカゴのノースショア地区に移り、その後40年間にわたって、主に乳母と介護者として働いた。シカゴでの最初の17年間、マイヤーは2つの家族の乳母として、つまり1956年から1972年まではゲンスバーグ家で、1967年から1973年まではレイモンド家で乳母として働いた。レイン・ゲンスバーグは後にマイヤーについて「彼女はまるで本物のメリー・ポピンズのようだった」と語り、子供たちに対して見下した話し方をするようなことは決して無く、子供たちが住む裕福な郊外の外側に広がる世界を見せようとする毅然たる意思の持ち主だったと語った。
彼女を雇っていた家族は、彼女は心のうちを覗かせることのほとんど無かった人だと述べ、休日はシカゴの街を歩き回り、たいていはローライフレックスで写真を撮っていたと伝えている。彼女は写真を撮る際、しばしば幼い子供たちをシカゴの中心街に連れて行った。ときには子供たちをシカゴのあまり治安の良くない、荒廃した地域に連れて行き、あるときは屠殺された羊の死体が並んでいるストックヤード(en)にも連れて行った。
ヴィヴィアン・マイヤー 経歴
ドキュメンタリー映画『ヴィヴィアン・マイヤーを探して』（2013年）と『ヴィヴィアン・マイヤー：乳母の写真を撮ったのは誰／ヴィヴィアン・マイヤーの謎』（2013年）の中で、マイヤーの雇用主とその子供たちへのインタビューから、マイヤーはさまざまなアクセントで話したり、複数の名前を使ったり、またはそのときによって違う生活の仔細を語ったり、種々様々な方法で自分自身を他人に見せていたことが窺われ、またある子供たちにとっては活気を与える前向きな存在だった一方、他の子供たちにとっては怖ろしく、虐待的な存在でもあり得たことが窺われる。
マイヤーの写真のキュレーターであるジョン・マルーフは、彼女が子守をしていた子供たちが後に彼女について語ったことを次のように要約している。
彼女は社会主義者であり、フェミニストであり、映画評論家であり、ありのままを語るタイプの人間だった。彼女は映画館に行くことで英語を学んだ。映画館に行くのが大好きだったんだ…彼女は倦むことなく写真を撮っていたが、それを誰に見せるわけでもなかった。
ヴィヴィアン・マイヤー 経歴
1959年から1960年にかけて、マイヤーは世界一周の単独旅行に乗り出し、ロサンゼルス、フィリピン、タイ、香港、ベトナム、マレーシア、シンガポール、インド、イエメン、エジプト、ギリシャ、レバノン、シリア、トルコ、イタリア、フランス、スイスなどで写真を撮影した。この旅行の資金は、サン＝ジュリアン＝アン＝シャンソールにあった家族の農場の売却によって賄われたようだ。1970年代の短期間、マイヤーはトークショーの司会者フィル・ドナヒューの家政婦として働いた。彼女は雇用主の家に私物を保管しており、ある家には200箱もの私物を詰め込んでいた。そのほとんどは写真やネガフィルムだったが、さらにマイヤーは新聞も集めていた。少なくとも一度は、新聞の山が「肩の高さまで」積まれていたこともあった。彼女はまた、撮影した人々との会話も録音していた。
ヴィヴィアン・マイヤー 晩年
彼らが子供のころ、マイヤーが面倒を見ていたゲンスバーグ兄弟は、老齢で困窮する彼女を助けようとした。シセロ郊外の低所得層向けのアパートから追い出されそうになった彼女を、ゲンスバーグ兄弟はシカゴのロジャースパーク地区のシェリダンロードにあるより良いアパートに住めるように手配したのだ。2008年11月、マイヤーは氷の上で転倒し、頭を打った。病院に搬送されたが、回復には至らず、2009年1月にシカゴ郊外の老人ホームに移送されたが、同年4月に亡くなった。彼女は、1960年代初頭に子供たちの世話をしていた家族の家の近くの渓谷にある野イチゴ畑に埋葬された。『ヴィヴィアン・マイヤーを探して』の中で、その子供だった一人が「思うにそこは彼女のお気に入りの場所だった。だからそこに埋葬されたんだ。」と語っている。
ヴィヴィアン・マイヤー 発見と評価
2007年、すなわち死の2年前、マイヤーはシカゴのノースサイドに借りていた倉庫の賃料を滞納した。その結果、彼女のネガフィルム、プリント、音声録音、8ミリフィルムがオークションにかけられた。ジョン・マルーフ、ロン・スラッタリ、ランディ・プラウの、3人の写真コレクターが、彼女の作品の一部を落札した。マイヤーの写真は2008年7月にスラッタリによってウェブ上で初めて公開されたが、反響はほぼまったくなかった。
マルーフはシカゴのポーテージパーク地区の歴史に関する本を執筆中だったため、マイヤーの作品の大部分、約3万枚のネガフィルムを落札していた。マルーフは後に同オークションでのもう一人の落札者からマイヤーの写真をさらに購入した。マルーフは箱の中にマイヤーの名前を発見していたものの、2009年4月にGoogle検索でヒットした、シカゴトリビューン紙掲載のマイヤーの訃報を見つけるまで、彼女について何ひとつ知ることはできなかった。2009年10月、マルーフが自身のブログに写真共有サイトFlickrに掲載されたマイヤーの写真セレクションをリンクしたところ、たちまちのうちにウェブ上で拡散し、何千もの人々が興味を示すところとなった。
ヴィヴィアン・マイヤー 発見と評価
2010年初頭、シカゴの美術収集家ジェフリー・ゴールドスタインは、最初の落札者の一人であるプラウの落札分のマイヤー作品の一部を購入した。その後、ゴールドスタイン収蔵のマイヤー作品コレクションは17,500枚のネガフィルム、2,000枚のプリント、30本のホームムービー、多数のスライドフィルムを含むまでに大きくなった。2014年12月、ゴールドスタインは白黒ネガフィルムのコレクションをトロントのスティーブン・バルガー・ギャラリーに売却した。マルーフ・コレクションを運営するマルーフは現在、マイヤーの全作品の約90%を所有しており、これには10万から15万枚のネガフィルム、3,000枚以上のビンテージプリント、数百本のフィルム、ホームムービー、音声テープインタビュー、およびカメラや書類などの作品以外のものも含まれている。マルーフの主張によれば、前述の通り、これらはマイヤーの既知の作品の約90%に相当する。
没後に発見されて以来、マイヤーの写真とその発掘は主要メディアを通じて国際的な注目を集めており、彼女の作品はギャラリーでの展覧会、数冊の写真集などの出版物、ドキュメンタリー映画のかたちで見ることができる。
ヴィヴィアン・マイヤー 発見と評価
2014年6月、弁護士で元写真家のデイビッド・C・ディールは、マイヤーのネガフィルムの現所有者の商品化権に異議を申し立てる訴訟を起こした。この訴訟は、アメリカ法で認められるべきマイヤーの遺産の法定相続人（フランス在住の親族）がいるかどうかを立証しようとするものだった。アメリカの著作権法では、写真の所有と著作権の所有は別物であり、特に遺産の相続人候補がアメリカ国外に住んでいる理由から、この訴訟の解決には数年かかる可能性がある。マイヤーの既知の写真の大半を所有するマルーフは、以前フランス在住のいとこ違いを探し出して権利料を支払っていたが、ディールはフランスで遺産の受益者となり得るより近い親族を見つけたと考えている。
この紛争を受けて、イリノイ州クック郡はマイヤーの遺産管理団体を設立した。2016年、郡が管理する遺産管理団体はマルーフと和解に達し、マルーフはマイヤー作品のプロモーション活動を継続し、収益の一部を額面は非公開として受け取ることとなった。ゴールドスタインは遺産管理団体との和解を拒否し、2017年に著作権侵害でクック郡から訴訟を起こされた。2018年現在、遺産管理団体はマイヤーの正当な相続人をまだ確定していない。
ヴィヴィアン・マイヤー 写真
アーティストで写真評論家のアラン・セクーラは、マイヤーが幼少期の多くをフランスで過ごしたことが、アメリカの都市や社会に対する視覚的理解を研ぎ澄ませたと述べている。セクーラは、マイヤーの作品をスイス生まれの写真家ロバート・フランクの作品と比較している。
マルーフはマイヤーの作品について、「シカゴに古くからあるポーランド人街(en)に集まる老人たち、派手な服を着た老婦人、そして都会のアフリカ系アメリカ人たちの世界は、すべてマイヤーのレンズにとって格好の標的だった」と述べている。写真家のメアリ・エレン・マークは、マイヤーの作品をヘレン・レヴィット、ロバート・フランク、リゼット・モデル、そしてダイアン・アーバスの作品と比較している。同じくストリート・フォトグラファーのジョエル・マイロウィッツは、マイヤーの作品は「人間的な理解、温かみ、そして遊び心に満ちており、彼女が『真の写真家』であったことを証明している」と述べている。
ヴィヴィアン・マイヤー 写真
マイヤーの最も有名な写真は、1950年代から60年代にかけてのシカゴとニューヨークの街頭風景を捉えたものだ。インデペンデント紙の批評家は「シカゴの裕福な買い物客はデパートの華やかな衣装をまとってマイヤーの前を歩き回り、おしゃべりに興じているが、最も目を惹く被写体は、1950年代から60年代にかけての成功し裕福だったアメリカの周縁にいた人々、つまり子供たち、黒人メイド、店先のステップで眠り込む浮浪者たちだ」と書いた。マイヤーの写真のほとんどは白黒で、その多くは通りすがりの人々のつかの間の瞬間を捉えた何気ないショットだが、「それにもかかわらず、それらのショットの根底には威厳と感情が宿っている」。
1952年、マイヤーは初めてローライフレックスを購入した。その後、彼女はキャリアを通じて、ローライフレックス3.5T、ローライフレックス3.5F、ローライフレックス2.8C、ローライフレックス・オートマットなどを使用した。その後、レンジファインダーカメラのライカIIIcや、イハゲー・エクサクタ、ツァイス・コンタレックスなどの一眼レフカメラも使用した。
ヴィヴィアン・マイヤー 写真
ウィリアム・マイヤーズは、ウォール・ストリート・ジャーナル紙上で、マイヤーが35ミリ判カメラではなく中判カメラのローライフレックスを使用していたため、彼女の写真はほとんどのストリート・フォトグラファーの作品よりもディテールに富んでいると指摘している。マイヤーズは彼女の作品はハリー・キャラハン、ギャリー・ウィノグランド、ウィージー、そしてロバート・フランクの写真を彷彿させると書いている。また、彼女の作品には多くのセルフポートレイトが含まれており、「まるで自身のアイデンティティを確認しているか、あるいは周囲の環境に自身を投影しているかのようで、独創的な構図が多く見られる。謎の影に包まれた人物であった彼女は、しばしば自身の影を撮影した。おそらく、そこに存在しつつも同時にそこに存在しないことを示す手段だったのだろう。」と述べている。
ロバータ・スミスはニューヨーク・タイムズ紙上で、マイヤーの写真が20世紀の多くの著名な写真家を彷彿させながらも、独自の美学を持っている点に注目している。彼女はマイヤーの作品が、「百科事典的な徹底性で20世紀のストリート写真史を総括することで、その歴史に新たな一頁を刻むかもしれない。マイヤーの作品はウィージー、ロバート・フランク、リチャード・アヴェドンなど、彷彿するほぼすべての著名な写真家の作品に接近するかに見えつつ、次の瞬間には別の方向へと滑り出して行く。それでいて、彼女の作品には独特の静けさ、明瞭な構図、そして唐突な動きや激しい感情の発露に欠けていることによって特徴づけられる優しさが備わっている。」と述べている。
1970年代後半、マイヤーはローライフレックスを使うのをやめた。1980年代から1990年代にかけて撮影された写真のほとんどはカラースライドフィルムのエクタクロームを使用したものだった。
ヴィヴィアン・マイヤー レガシー
2013年にはマイヤーに関するドキュメンタリー映画『ヴィヴィアン・マイヤーを探して』が公開された。このドキュメンタリー映画では、マイヤーが1950年代、60年代、70年代にかけて世話をしていた、今では成長した子供たちの幾名かが出演し、彼女が写真家としての仕事と乳母としての本業をどのように両立させていたのかを追想した。
シカゴ美術館附属美術大学では2014年度から2015年度にかけて、追加の学資を必要とする女子学生にチャンスを与えるためにヴィヴィアン・マイヤー奨学金基金が設立された。この奨学金は、マルーフ、シスケル、そしてマイヤーの作品を展示、販売するハワード・グリーンバーグ・ギャラリーのオーナーであるハワード・グリーンバーグの3人の寄付によって賄われている。マルーフはプリントの販売および自身とシスケルとで製作した映画『ヴィヴィアン・マイヤーを探して』で得た資金を使い、恒久的かつ毎年提供するという意向で奨学金の設立に寄与した。申請手続きはなく、奨学金は学位、入学年度、または取り組んでいる芸術媒体に関係なく学生に授与され、受給者には芸術的自由が認められる。受給者の名前は公表されていない。
ヴィヴィアン・マイヤー レガシー
2018年、ウェールズ出身のロックバンド、マニック・ストリート・プリーチャーズはアルバム『レジスタンス・イズ・フュータイル』のために「ヴィヴィアン」という曲を録音した。というのも作詞家のニッキー・ワイアーがマイヤーの作品のファンだからである。仲間のバンドメンバーは「彼女はおそらく史上最高のアマチュア・ジャーナリズム写真家の一人だったけれど世に知られることはなかった。ニックが写真家としてのヴィヴィアン・マイヤーに心を奪われたのは、そこに外界からのフィードバックなしに活動するアーティストの真の表象を見て取っているからだと思う。」と話した。
ヴィヴィアン・マイヤー アーカイブ
2017年、シカゴ大学図書館はマルーフからマイヤーの写真研究用コレクションの寄贈を受けたと発表した。
松本市立みつば保育園
松本市立みつば保育園（まつもとしりつみつばほいくえん）は長野県松本市にある公立の保育所である。
松本市立みつば保育園 概要
広々としていて運動会などが開催される園庭と、未満児用の園庭の2つがある。他にも大きな常設プールや遊戯室、多目的ホールなどがある。駐車場はおよそ50台の自動車を収容できる。
未満児53人、3歳児60人、4歳児60人、5歳児62人 計235名（令和7年度4月現在）
松本市立みつば保育園 アクセス
・アルピコ交通上高地線下島駅より徒歩14分
ドリュー・スターキー
ドリュー・スターキー（Drew Starkey, 本名：ジョセフ・アンドリュー・スターキー(Joseph Andrew Starkey)、1993年11月4日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。
ノースカロライナ州アシュビル出身。
テレビドラマ『アウターバンクス』にレイフ・キャメロン役でレギュラー出演して注目される。2024年の映画『クィア/QUEER』でダニエル・クレイグ扮する主人公が恋する青年ユージーン役を演じた。
前田多美
前田 多美（まえだ たみ、1983年11月19日 - ）は、日本の映画監督、脚本家、女優。東京都港区生まれ、大阪府育ち。独自の映画制作手法を特徴とし、制作から配給までを一貫して手がける自主映画制作者として知られる。
前田多美 経歴
東京都港区で生まれ、4歳から母の実家がある大阪府で育った。
大阪市立大学大学院 文学研究科 表現文化学専修 修士課程修了。
大学院では美術史を専攻し、ポール・ゴーギャンのブルターニュ地方における創作活動と独自性の確立に関する研究を行い、修士論文を執筆した。
学芸員を志望していたが、就職状況の困難さから一般企業に就職し、システムエンジニアとして社会人生活を始めた。しかし適性の問題から約1年で退職。その後、ライター、和菓子店員、映画館スタッフなど様々な職業を経験した。
映画のエキストラとして活動を始め、徐々に本格的な俳優活動に移行。2012年、山下敦弘監督主催のワークショップ「シネマ☆インパクト」に参加し、『ありふれたライブテープにFocus』で役付きでの出演を果たした。また同時期に今泉力哉監督の『tarpaulin』にも出演。これが実質的な俳優デビュー作となった。2013年には『トムソーヤーとハックルベリーフィンは死んだ』に出演し、初めてメインキャストでの出演を経験。この作品は後の広島移住に影響を与えた。
前田多美 経歴
2016年春、広島県へ移住。地方企業の広報担当として採用され、企業プロモーション映像の制作を担当。この経験が映像制作者としての活動につながり、地元アーティストとのコラボレーションによる作品制作を開始。2018年には実質的な監督デビュー作を完成させた。
2020年には、新型コロナウイルスの影響下で、広島ロケによる短編映画『光をとめる』を含む3作品のオンライン上映企画に参加した。新型コロナウイルス感染拡大により上映が危ぶまれる中、システムエンジニアとしての経験を活かしオンライン配信という新たな上映形態を実現。これは「ミニシアター・エイド」に続く支援モデルの一例として注目された。
2021年11月、自身が脚本・監督・編集・出演を兼任した長編映画『犬ころたちの唄』で劇場公開デビューを果たし、興行面でも成功を収めたことで映画監督として本格的に認知されるようになった。
前田多美 作風
地域密着型の製作スタイルに特徴があり、広島を拠点に、地元のアーティストや一般市民を起用した作品づくりを行っている。また、制作から配給・宣伝までを一人で担うインディペンデントな制作姿勢も特徴的である。
上映においては観客との双方向的な交流を重視し、上映後のトークイベントやSNSを通じた発信を積極的に行っている。
前田多美 現在の活動
広島を拠点としつつ、全国各地での上映活動を展開している。映画制作の持続可能性や、クリエイターの生活との両立という課題にも取り組みながら、映画を通じた人と人とのつながりや、観客に残る「体験」の創出を目指している。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ
『ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ』(Golden Dragon Fantasy Gamebooks)は、デイヴ・モーリス（デイブ・モリス）とオリバー・ジョンソンによるゲームブック作品のシリーズである。全6冊が出版され、デイヴ・モーリスが単独で2冊、オリバー・ジョンソンが単独で2冊、デイヴ・モーリスとオリバー・ジョンソンが共著で1冊、デイヴ・モーリスとイヴォンヌ・ニューナムが共著で1冊、著している。『ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ・シリーズ』や『ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ・ゲームブック・シリーズ』と呼ばれることもある。
全てルールは共有されているが、それぞれ単独でプレイできる。中世ヨーロッパ風のファンタジー世界であることは共通しているが、世界観や設定も特には共有されてはおらず、シリーズ作品複数に登場する人物もいない。ただし、作品によって、TRPGである『ドラゴン・ウォーリアーズ』と設定が共通する部分も存在する。
1984年 、1985年にグラナダ社（Granda Publishing Ltd）により出版された。日本では1986年に 創元推理文庫より発行され全巻、翻訳されている。
2010年代になっても英語新装版が出版され、2024年には第1作『吸血鬼の洞窟』のさらなる英語新装版が出版されるなど、ゲームブックシリーズの中では人気のある作品シリーズである。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ システム
「ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ」のシステムは、ゲームブック作品の中でも、非常にシンプルなものであり、代表的なゲームブック作品シリーズである『ファイティング・ファンタジー』もシンプルでありながらも、戦闘に時間を要することがあるのに対し、戦闘にサイコロを振る回数はかなり少なくて終わることがその特徴である。
また、プレイに必要なものは、紙と筆記用具、六面サイコロ2個だけでよく、紙に記載するアイテムも必要最小限であり、作品中には、複雑な暗号などは登場しない。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ 主人公
どの作品も主人公は一人であり、途中で同行者が参加することもあるが、戦闘に加わることはない。
主人公は、この地上世界のほとんどを踏破した腕のいい冒険者であり、むずかしい冒険や戦いの興奮に対する熱望やみがたく、ゴブリンや巨人、トロール、オーガ、ドラゴン、悪い魔法使い、他にも不気味で恐ろしい敵とたくさん戦い、常に打ち勝ってきている。冒険の明け暮れで、反射神経と戦闘技術は研ぎ澄まされ、1対1の戦いでは、かなう人間はほとんどいない、とシリーズ全ての作品で設定されている。
主人公の名前はプレイヤーが自由に決めてよく、その職業も、自由に設定していい。例示としては、名前は、「ルーカス・スターキラー」、「勇者バーガン卿」、「レディ・アンジェラ・セントーリ」、「黒竜のリー・チェン」があげられ、職業は、「高貴な騎士」、「腕のいい盗人」、「勇敢な剣士」、「たくましいヴァイキング」があげられている。
ただし、主人公は『吸血鬼の洞窟』以外は元々からある程度は初期から背景が設定されており、その個性についても感じられる描写がある。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ 主人公の能力値
主人公は3つの能力値であらわされる。特に指示がある時以外は、出発時の点数を越えることはない。
体力ポイント
20にサイコロ2個を振った数を合計した数値。強さと健康状態、生存の意思の強さを示す。体力ポイントがゼロになれば、主人公は死ぬ。傷の薬などで回復する。
PSIポイント（直感力）
3にサイコロ1個を振った数を合計した数値。かけられた呪文に抵抗する力と、第六感の鋭さを示す。
敏捷ポイント
3にサイコロ1個を振った数を合計した数値。壁を登ったり、裂け目を飛び越えたりする時の、すばしこさを示す。
サイコロを2個ふり、その時の数値によって、ダメージが負ったものが決定し、体力ポイントを減らし、体力ポイントが0になったものが死に、勝敗を決定する。逃亡する場合は、戦闘から逃走できると指示されている場合だけ、逃走を選択できる。このときは、背中から敵が攻撃を仕掛けてくるため、サイコロ2個をふり、その数値が敏捷ポイントを越えると、逃げる途中で攻撃を受けたことになり、体力ポイントを3減らす必要がある。敏捷ポイント以下の場合は攻撃をかわしたことになり、被害を受けずに逃走できる。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ 主人公の能力値
ほとんどの場合、引き分けの判定はないため、戦闘は長引くことはない。また、数値の足し引きなどの計算は要さず、決着をつけることができ、とてもシンプルに設定されている。
また、シリーズ全体の特徴として、「敵が複数である場合、かなり強くなる」というものがあり、特に敵が3人（体）以上である場合、敵がただの人間など一人では大した敵でない場合でも、ドラゴン以上の強敵となり、プレイには注意を要する。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ アイテム
所有できるアイテムは、「金貨、財宝」と「持ち物」に分けられ、アイテムの所持できる数については制限はない。また、アイテムもゲームクリアには特に不要な財宝などは登場するが、基本的には余り意味がないアイテムは登場しない。また、回復アイテムが比較的、登場しないという特徴がある。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ あらすじ
290項目。紹介文とは異なり、主人公はウィストレンの森で、夜に狼に追われ、屋敷に避難し、迷い込んできたかのようにも思える内容である。そのため、巻き込まれ型の作品とみることもできる。ホラー映画のような世界観の、テネブロン卿の屋敷とその地下が冒険の舞台である。主人公は通常の冒険者のようである。
300項目。シャドー砦に着くまでの冒険と、シャドー砦の中が冒険の舞台である。幻想的な夢のような世界が砦の外に広がり、コミカルなブラックジョークに満ちた世界観がシャドー砦の中で繰り広げられる。主人公は冒険者ではなく、ララッサ国の近衛隊の戦士である。
300項目。カタクの神殿にたどりつくまでのアフリカに似た熱帯のジャングルと、炎をテーマにした怪物や罠に満ちた「炎の神殿」が冒険の舞台。冒険よりも、相棒となるクモザルのミンキーと、宿敵の「狂える魔導士」ダモンティールとの決着が大きなテーマとなる。ダモンティールとその配下が先に「炎の神殿」に到着しており、主人公が追う形となり、さらには神殿の守護者たちが双方を防ぐため、三つ巴の戦いが繰り広げられる。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ あらすじ
309項目。スランクを倒すためのアイテムを探すために、リントンの街と、リントンの街から「失われた魂の城」につくまでが前半を占め、後半は悪夢のような大悪魔・スランクの「失われた魂の城」が冒険の舞台となる。リントンの街の周囲では、人間がかなり住む中世ヨーロッパのような世界観が広がる。主人公は通常の冒険者であり、選択次第では、悪行を行うこともある。
310項目。海に沈み、廃墟と化したタリオスの街と各地にある建物が冒険の舞台。古代ローマに似た満潮時に海に沈むタリオスの街を、海の怪物であるミューや、タリオス各地に仕掛けられたワナやモンスターを剣と魔法で切り抜けながら、「ドラゴンの目」を探すことになる。ミューや満潮の到来など緊張感のある展開が続く作品である。本作のみ、主人公が魔法を使うことができる。主人公は、エルダー国の名家の生まれの魔法使いであり、剣も使える。
300項目。エジプトに似たアルコスの街から、ピラミッドを目指して砂漠を渡り、ピラミッドの中を探索することが冒険の舞台である。全体的に、エジプトや中東を舞台にした冒険映画のような世界観が広がる。日本語では舞台をエジプトとするが、英語の原作では、ケムが冒険の舞台となっている。主人公は冒険者というより、探検家といった人物である。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ 魔法
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイにおいて、主に敵方が使う数多くの魔法が登場するが、主人公が魔法を使える作品は、『ドラゴンの目』のみであり、以下の12の魔法が使用できる。
炎のトラ
戦闘のための最も強力な魔法。全身炎に燃え上がる生き物が呼び出され、主人公のために闘う。なによりも戦闘を好み、戦闘以外に、炎で何かを溶かしたり、熱で温めたりもできるが、それはしぶしぶ行うだけである。出現するのは、敵のほとんどを壊滅させるには充分ではあるが、ほんの短いあいだであり、それからは自分の世界にもどっていく。ある程度の判断力を持ち、強力な相手には戦闘をためらう場面も存在する。作品を代表する魔法であり、『ドラゴンの目』の表紙でもその姿はうかがえる。
めくらまし
相手を混乱させる魔法で、道をさまよい歩かせたり、ものを落とさせたり、襲いかかるのを忘れさせたりするなどの効果も持つ。頭の鈍い相手にしかかからない。
疾風怒涛
主人公が望む方向に、瞬間的に非常に強力な強風をつくりだす魔法。それほど強力ではないが、使い方次第では、生命を左右する鍵となる。落下の衝撃を防いだり、相手を吹き飛ばすことができる。
ＥＳＰ
約10メートルの範囲内にいる相手の思考を読み取ることができる。ほんの一瞬しかきかないが、相手が人間なのか、ゴブリンなのか、別のなにかなのかを知るには充分である。動物に対しては役に立たない。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ 魔法
サイコ・バリア
主人公の心を催眠術やそのほかの精神攻撃から守ってくれる。
蜃気楼
頭に描いたものをなにかひとつ、幻覚としてつくりだすことができる。人間より大きいものはつくれず、魔法の効力は1分ほどで切れるが、その間にだれかをだしぬくか、敵から逃げ出すことはできる。
死の群れ
怒れるスズメバチの大群を呼び出し、命令した相手を攻撃する単純だが、戦闘のときにはたよりになる魔法。虫たちがこの世にとどまっているのは、魔法がきいているあいだの、ほんの30秒くらいである。ただし、針が効かない相手、スズメバチに攻撃を命令できる相手など、効果がない相手も存在する。
死人返し
死者の幽霊をこの世に呼び返し、質問に答えさせることができる。この魔法が使えるのは、知っていただれか、あるいは冒険の途中で見つけた死体の霊に限られる。まちがって悪い亡霊を呼び出した場合にはやっかいな、ことによると危険な事態を招くこともある。主人公の死後に、この魔法によって主人公の霊が呼び出される選択肢も存在する。
念の剣
光輝く短剣が空中に出現し、選んだ標的に狙いたがわず突き刺さる。戦闘の前に使えば、どんな敵に対しても、自動的に相手の体力ポイントを2減らすことができる。戦闘以外の場面でこの魔法を使うのは、とくに指示がある場合に限る。戦闘以外にも、遠距離のものを突きさすためにも使える。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ 魔法
無敵
数秒のあいだだけ、からだが無敵になる。戦闘の際にこの呪文をとなえると、戦闘のサイコロが悪くても、魔法が傷を受けるのを防いだものとして、体力ポイントを減らさずにすむ。ただし、戦闘ラウンド一回について一度しかつかえず、戦闘のあいだじゅう、守ってくれるわけではない。このほか、逃走を選んだ場合、冒険の途中でとくに指示された場合には、この呪文をとなえることができる。落下や落石などの衝撃を耐える場合にも使うことができる。
軽業
敏捷性が試されるような場面なら、いつでも使うことができる。サイコロ2個を振って、敏捷ポイント以下の目を出さなければならない場合に、この魔法を使えば、自動的に成功したものとして、次に進むことができる。またこの魔法は、戦闘からの逃走の際に、去りぎわの攻撃を避けるために使うこともできる。
治癒
戦闘中をのぞいて、いつでもかけることができ、体力ポイントをそくざに15ふやしてくれる。ただしもとの体力ポイントをこえることはできない。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ マジックアイテム
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイには、多くのマジックアイテム（魔法がかかった道具）が登場する。そのうち、『ドラゴン・ウォーリアーズ』と設定が共有するものも存在する。作品のなかで、特に重要となるものと、『ドラゴン・ウォーリアーズ』と設定が共有するものを記載する。
十字架
『吸血鬼の洞窟』において、ハーカス神父から主人公に渡されるアイテムの一つ。邪悪な魔物や吸血鬼を近くから退け、吸血鬼の魔力を抑える効果がある。
強い意志の薬（鉄の意志の薬）
『吸血鬼の洞窟』において、ハーカス神父から主人公に渡されるアイテムの一つ。催眠術を防ぐ効果がある。
魔法の剣
『炎の神殿』において、主人公が所有する剣。幅広の剣で、従者がようやく持ち上げるほどの重さがある。かすかな青白い光を放ち、冒険の際の光源ともなる。主人公のかつての仲間であったヴァレドールも同様の剣を所有していたようである。
赤い廃墟の指輪（赤き破滅の指輪）
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ マジックアイテム
『炎の神殿』において、ダモンティールが使用する指輪。ドラゴン・ウォーリアーズのルールブック『魔法使いへの道』によると、指輪には使用回数の制限があり、一回分のチャージを使うと、指輪から20メートル以内のひとつの的に向かって、熱光線が発射される。もし、この光線をよけそこなうと、犠牲者は大きなダメージを受ける。犠牲者が魔法の鎧を着ていればダメージは軽減されるが、通常の鎧では、この光線に対する防御効果がない。
月の鏡
『炎の神殿』において、ダモンティールが使用する魔法の鏡。ドラゴン・ウォーリアーズのルールブック『魔法使いへの道』によると、5メートル以内にいる一体の敵に向かって作動させることにより、魂がなく心というものをほとんど持たない複製を作り出すことができる。この複製は元になったものと同じ戦闘技術と能力値を持ち、武器と鎧を着けていればそっくり複製されるが、魔法のアイテムを持っていたとしてもそれを使うだけの頭はない。複製は、ほかのすべてを無視して、元になったものを攻撃する。ただし、魔法は使えず、肉体を使った攻撃に限る。元になったものを殺すと、複製は消滅してしまう。原型のほうが複製を倒すと、鏡は砕け散ってしまう。
乙女の涙
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ マジックアイテム
『失われた魂の城』において、冒険の依頼人であるジャスパーの妹であるエルヴィラからこぼれた涙。ただの涙のつぶであるが、悪魔スランクの目を酸のように潰す効果を持つ。ガラスの瓶にいれられて渡される。
水晶玉、四つ葉のクローバー、聖者の灰、尼僧の髪の毛、立派な騎士の鎧の破片
『失われた魂の城』において、冒険の依頼人であるジャスパーの父であるルーサーが、「乙女の涙」とともに、悪魔スランクを倒すために考案した魔法の呪文のために、必要なアイテム。主人公はリントンの街と、「失われた魂の城」の道中に、探し出すように依頼される。
魔法の光球
『ドラゴンの目』において、主人公が所有する。首からかける魔力を秘めた護符で、いつでも好きなときに光を作り出すことができる。暗い建物のなかを探索するためには、重要な品物である。
ドラゴンの目
『ドラゴンの目』に登場し、そのタイトルにもなったマジックアイテム。いくつかの古文書に言及されている最強の力を持つ魔法の品。十世紀もの間失われており、主人公もただの伝説だと思っていたが、タリオスの廃墟で発見される。海のような緑色をしたまばゆい光を放つ巨大な宝石。数十もの精神波によって守られている。その光線により、多くの生物を霧と化し、金属の武器をどろどろに溶かす。また、相手の心を読み、テレパシーで大勢に話しかけ、集団を遠く離れた場所にテレポートさせるほどの力を有する。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ モンスター
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイには、数々のモンスターが登場する。そのうち、『ドラゴン・ウォーリアーズ』と設定が共有すると考えられるものも存在する。作品のなかでは、多くは語られないため、『ドラゴン・ウォーリアーズ』の設定について記載する。ただし、完全には設定が共有されていない可能性もあるため、注意が必要である。
ワイト
『吸血鬼の洞窟』や『シャドー砦の魔王』に登場する。ドラゴン・ウォーリアーズのルールブック『ドラゴンの戦士』によると、ワイトは、いにしえの祈祷師で魔王であり、みずからの死者復活の魔法によって、乾いた土気色の姿に変身し、落ちくぼんだ目を気味悪く光らせ、ぼろぼろのケーブを身にまとい、やせこけた姿で、自分たちの墓の盛土の下に住んでいるアンデッドである。夜の闇あるいはものさびしい荒野に魔法で作り出した霧に身を隠して住処を抜けだし、あたりを徘徊するが、直接の日光には耐えられない。
ワイトは魔力がこもった武器や純銀でできた武器には傷を負わされるが、通常の武器は、最初の一撃こそワイトに半分のダメージを与えはするものの、その直後に砕け散ってしまう。ワイトは第5ランクの霊能者と同じ呪文を唱える能力とさらに4つの特殊呪文を唱える魔力を持ち、いったん魔力を使い果たしても、月の出とともに元に戻る。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ モンスター
ワイトは武器をとるより、直接敵に触れることを試み、ワイトに触れられるとあまりの冷たさにより、触れられたキャラクターは麻痺の魔法にかかってしまい、完全に麻痺した場合、ワイトはそのキャラクターの息の根を止め、魔法を使って死体をゾンビ―に作り替える。その前にワイトが消滅した場合は、麻痺したキャラクターの身体を日光にさらすことで麻痺から回復できる。
ワイトのランク相当値は第7ランクにあたり、かなり強いアンデッドモンスターである。『吸血鬼の洞窟』や『シャドー砦の魔王』に登場するワイトは魔法は使わないが、武器に対する耐性や麻痺をともなう攻撃、日光を苦手にするなど類似する部分は多い。
ホブゴブリン
『吸血鬼の洞窟』に登場する。ドラゴン・ウォーリアーズのルールブック『ドラゴンの戦士』によると、ホブゴブリンは、肉体的にはその従者にしているゴブリンと大差はないが、よりはなはだしい凶悪さやずるがしこさ、神秘的な力を有している。ホブゴブリンは忍びと魔法の力により、常に通常の生物の目から隠れていられ、さらには、ほとんどまっ暗闇でも目が見え、高い確率で冒険者の一行に対する不意打ちに成功することができる。
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ モンスター
ホブゴブリンはオオカミの背にまたがって山野を駆け抜けたり、オオカミの群れを人間にけしかけることができる。本人もたいへん優れたハンターであり、剣やスリングだけでなく、クモの糸でできた網やホコリタケという毒キノコを用い、戦闘に用いる。特に、ホコリタケは吸い込んだ場合、わずかな戦闘ラウンドの間に魔法で治療しなければ、菌糸が身体中にまわって即死するほど危険なものである。
さらには奇妙な魔法の力をいくつか備え、冒険者の背負い袋の中の食べ物を腐らせたり、水筒の中の水をにごった泥水に変えたり、犠牲者の顔にたくさんのいぼいぼを発生させたり、取り去ったりすることができる。さらには、特殊な魔法を4つ使え、ごくまれに第3ランクの魔術師と同じだけの魔法を使う能力を持つものもいる。
ホブゴブリンのランク相当値は第4ランクにあたるが、その数値以上に強さを感じる強敵である。『吸血鬼の洞窟』に登場するホブゴブリンは戦闘でもかなりの強敵であり、さらには魔法も使ってくるなど、他の多くのゲームブック作品とは違い、通常のゴブリンとは圧倒的に違う存在であることを感じさせる。
スカルガスト
ゴールデン・ドラゴン・ファンタジイ モンスター
『炎の神殿』に登場する。ドラゴン・ウォーリアーズのルールブック『Dragon Warriors Bestiary』によると、スカルガストは、数多くの古代神殿において、眠れる守護者として残されている。普段は無機質な灰色の頭蓋骨のように見え、しばしば祭壇にすえられている。侵入者が神聖な神殿を汚そうとしたときには、スカルガストは淡い金色の炎をまとい、宙へと浮かび上がり、燃え盛りながら、顎を開いて侵入者を攻撃する。
スカルガストと視線をあわせると、その恐怖攻撃を受け、耐えられなかった場合、戦闘の間、恐怖によって力が抜け震え上がることになる。また、スカルガストが放つ炎による火傷は、魔法による治癒が困難であり、魔力も奪う。
スカルガストは、闇の中でも、陽光の下でも同じように活動できる。彼らが守護する神殿は、しばしば密林に囲まれており、侵入者が密林の奥へと逃げたとしても、なおも追跡を続ける。
スカルガストはアンデッドに対する対処魔法が通用せず、アンデッドのような姿をしているが、実際にはそうではない可能性がある。
スカルガストのランク相当値は4である。『炎の神殿』に登場するスカルガストの炎はそれほど強力ではないが、神殿を忠実に守り、炎をあげながら、相手を恐怖におとしいれ、逃走ができない部分に共通点が見られる。
マルガッシュ