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日本の入れ墨 歴史
また、古墳時代の人物埴輪には、顔面に線刻をほどこしたものがみられる。小林行雄はこれら「黥面埴輪」を、鼻の上にひし形の線刻を入れるA類・顔のまわりに線刻を入れるB類・両者が合わさったC類・頬にハの字ないし縦の線刻を入れるD類に分類し、A～C類は近畿をはじめとする西日本、D類は関東にあらわれると整理した。設楽は『記紀』における入れ墨の記述と黥面埴輪の出土はいずれも4世紀から6世紀の出来事であると整理し、両者は当時の日本列島に入れ墨の風習があったことを立証する資料として矛盾がないと論じている。設楽は、3世紀の大和地方において黥面絵画の例がないこと、『記紀』において入れ墨が概してよくないものとして描写されていることなどから、中国との関係の深まりにより、入れ墨を悪習とする概念が倭に伝わったことにより、彼らは次第に入れ墨の風習を廃していったのではないかと考えている。8世紀に編纂された『記紀』に黥面文身の記録が残っていることについて、大貫は、畿内に入れ墨の習慣をもつ被支配民が存在したことを背景に挙げ、『記紀』編纂当時においても、黥刑・墨刑は対象が被支配層であることをあらわすものとして理解されていたと論じている。
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その後、日本列島における入れ墨の風習は、奄美以南（針突）およびアイヌ文化圏（シヌイェ）などを除けば一旦途絶する。この理由については、日本ではじめての律令であった『大宝律令』が唐の律令を参考にしたものであり、五刑に黥刑が含まれなかったこと、あるいは中国の影響により7世紀以降の日本において装身具一般が衰退したことなどが挙げられる。
日本において入れ墨の風習がふたたびあらわれるのは、江戸時代初期の寛永期ごろからである。『陰徳太平記』には天正15年（1587年）の出来事として、討ち死にした島津氏勢の二の腕に「何氏何某、行年何十歳、何月何日討死」という入れ墨があったという記述があるが、同書が正徳2年（1712年）の成立であることもあり、信憑性は不明である。
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一般には、近世における入れ墨は、上方の遊里で行われた「入れぼくろ」を原型としてはじまったものであると考えられている。これは字義通り、当初はほくろを点描する風俗であったが、のちに文字などを彫るようになった。1678年（延宝6年）の『色道大鏡』には、「彫入」「入贅（いれほくろ）」などの別名とともに「入墨」が紹介されており、いわく遊女が上腕部ないし大腿部の経穴に、情夫の名前と「命」の字を刻むという風習であった。また、衆道においても入れぼくろの習慣があり、寛永10年（1633年）の『犬子集』には半井卜養による、「白き物こそ黒く成けれ 若衆のはだへにいらぬいれぼくろ」という俳諧が掲載されている。
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恋愛の習慣であった入れぼくろは、請願一般の手段に進歩した。たとえば先述の『色道大鏡』には「黥をする事、戀の一すぢのみにあらず。中間・馬追・舩子のたぐひは人もすさめざるに、をのれ一分の所意として、紋所をゑかき入つ。題目の七字・六字の名號、又は卅六返の念珠のかたちなどをかたさきに堀入て、是をたのしむおほかり」と、下級階層の職業人のあいだに題目や念珠などを彫り入れる風習があったことに触れている。また、文政13年（1830年）の『嬉遊笑覧』には、天和年間、浅草神田川には背中に「南無阿弥陀仏」の入れ墨を彫った鐘弥左衛門なる侠客がいたことが記されている。ただし、これらは宮下規久朗の論じるように、「全身に施す入れ墨ではなく、現在若者の間に流行っているようなワンポイントのタトゥーにすぎなかった」。
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また、これと同時代には、江戸幕府により刑罰としての墨刑がはじまった。寛文5年（1665年）・天和2年（1682年）に実施された記録があり、享保5年（1720年）の『御定書百箇条』において耳削ぎ・鼻削ぎなどに代わるものとして明文化された。入墨の意匠や彫る位置は、例えば左肘下に2筋（江戸）、左肘上に2筋（大坂）、左の二の腕に「サ」（佐渡）など、各地の幕府領や藩によって異なり、その者がどこで罪を犯したかを判別できるようになっていた。その他、右肘下に「悪」（紀州藩）、額と右肘下にそれぞれ「三」（徳島藩）、額に「×」（佐賀藩）や、再犯者の額に入墨を彫り加えて最初は「一」、2度目で「ナ」、3度目で「犬」となる例（広島藩）もあった。
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享保6年（1721年）の近松門左衛門『女殺油地獄』などにみられるように、この頃より入れ墨を指す言葉として「彫物」がつかわれはじめるようになった。近世において、大掛かりな入れ墨があらわれるのは明和・安永期のことである。たとえば、明和3年（1766年）の上田秋成『諸道聴耳世間猿』には「背中に眉間尺の首、尻こぶたに近江八景」という入れ墨描写がみられる。文化年間には身体全体に多色かつ緻密な絵柄を入れる入れ墨の形態が定着し、町火消や車引きといった職業の者のあいだで、壮麗な彫物を入れることが流行した。彼ら侠客が入れ墨を誇示する背景には、当時『水滸伝』のブームがあったことの影響もあった。同作品の主要人物である九紋龍史進の背中には9匹の青龍が掘られており、花和尚智深や浪子燕青にも入れ墨があった。水滸伝の登場人物のふるまいは、江戸庶民の間で膾炙していた「男伊達」的な価値観と共鳴するものであった。
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文政10年（1827年）の歌川国芳『通俗水滸伝豪傑百八人之一個』は、その後の日本の入れ墨に強い影響を与えた。『花江都歌舞妓年代記続編』に「此節歌川國芳畫にて水滸傳豪傑のにしき畫大に流行して、東都侠者彫ものにせし也」とあるように、侠客のあいだでこの図案は大いに流行し、国芳の絵はパターンブックとして重用されるようになった。また、二代目中村芝翫は歌舞伎の舞台演出として、水滸伝の入れ墨を取り入れた。入れ墨の禁令は文化8年（1811年）および天保13年（1842年）にそれぞれ町触・御触として発令されているが、一時的に流行が止むのみで長期的な影響はなかった。とはいえ、山本芳美はこうした禁令からは、当時より入れ墨への拒否感もすでに生じていたことがうかがえると論じ、その背景には墨刑の存在や「身体髪膚、之を父母に受く。敢えて毀傷せざるは、孝の始めなり」と説く儒教的価値観の存在、あるいは時折悪趣味すれすれになっていた図案などがあろうと論じている。
明治維新後、新政府は入れ墨の取り締まりを考えるようになり、1872年（明治5年）には入れ墨および往来や店先で裸体になることが禁じられた。ここで主な論点となったのは「自ら身体を傷つけてはならない」という儒教的身体観および、欧米諸国からのまなざしに対する危惧であった。1880年（明治13年）の旧刑法においても入れ墨は禁止された。入れ墨規制は1908年（明治41年）には警察犯処罰令に引き継がれたが、取り締まりおよび罰則は強化された。これにより、彫師あるいは依頼者は、30日未満の拘留または20円以下の罰金を支払うことになった。近世における入れ墨の禁令は、当時幕府が発令していた庶民風俗規制の一環であり、罰則規定なども特に存在しなかったのに対して、近代の規制は実際の刑罰が課せられるという点で、性質が大きく異なるものであった。平井倫行は明治政府による入れ墨規制は「町民文化から引き続く江戸的な身体」を「新国家の国民として相応しい身体」に設計し直す行為であり、それは西洋に対する「プロパガンダとしての意味を含んだ身体」であったと論じる。
一方で、外部からの入れ墨文化に対する視線は一様ではなかった。当時の欧州においてはジェームズ・クックによる太平洋諸島におけるタトゥー文化の紹介以来、上流階級のあいだでも入れ墨が流行しており、1881年（明治14年）にはイギリス王族のアルバート・ヴィクターおよびジョージ・フレデリック・アーネスト・アルバート（のちのジョージ5世）が外務省による彫師の斡旋のもと、入れ墨を入れている。近代においても入れ墨文化は全く途絶えたわけではなく、近世以来の入れ墨を競い合う会である「文身会」は引き続き開かれ続けた。民俗学者の井之口章次によれば、関東大震災後、景気の良くなった職人たちは、競って入れ墨を彫ったという。とはいえ、政府の規制により、入れ墨は次第に「隠されるべき裏社会の象徴」と認識されるようになり、犯罪心理学者の寺田精一による1920年（大正9年）の「文身研究の興味」や、吉益脩夫による1929年（昭和4年）の「文身に関する犯罪心理学的問題」にみられるよう、入れ墨は犯罪と強く紐づいたものであると認識されるようになった。
1910年（明治43年）の谷崎潤一郎による小説である『刺青』は、多くの研究者によって、近代における入れ墨表象として特筆すべき事例であると考えられている。同作品における入れ墨は平井いわく「江戸的なるもの」、すなわち反近代的な退廃美の象徴として描かれており、女郎蜘蛛の入れ墨を背負う「娘」は大貫いわく「男の運命を狂わせる宿命をもった」ファム・ファタールとしての内的性質を自覚させる。山本は、『刺青』の発表を境として、入れ墨には「勇壮さやアウトロー性」といったそれまでのイメージに加え、「魔性、耽美さ、エロス」といったイメージが付与されるようになると論じている。
太平洋戦争終戦後の1948年（昭和23年）には警察犯処罰令が廃止され、軽犯罪法が施行された。同法においては入れ墨は規制されなかったため、これによって近代を通して続いた入れ墨禁止令は撤廃された。戦後の入れ墨に対するイメージは、1963年（昭和38年）以降、東映が主導したヤクザ映画ブームに左右される部分が大きく、1967年（昭和42年）の『博奕打ち 一匹竜』など、彫師を主役とする映画も製作された。山本は、こうした映画における入れ墨表象は「イレズミ＝やくざ」という印象を確立させたとし、内風呂の普及により他社の裸体を見ることが少なくなったこともあり、入れ墨が「職人の印でもある」という認識が急速に薄れていったと論じている。
また、戦後にはタトゥーマシンが日本に導入された。1950年代にセーラー・ジェリーと岐阜彫秀こと小栗一男が親交を結び、お互いの技術を教えあったことがその契機であるといい、これをもって日本にも西洋風のタトゥー技術である洋彫りが伝来することとなったという。また、同時期には米軍統治下の沖縄で在日米軍向けのフィリピン人彫師が開業しはじめ、それを追って沖縄人の彫師も現れはじめた。1990年代には本土においても洋彫りが人気を博しはじめ、彫師の中野長四郎の述懐によれば「昭和の後半、日本がバブル景気にわきたっていた頃」より洋彫りを手掛けるタトゥースタジオが増えていった。1990年代中盤に創刊されたサブカルチャー雑誌である『BURST』はしばしばタトゥーを主題に扱い、その後タトゥーのみを扱う『TATTOO BURST』も独立した。
日本の入れ墨 現代日本社会における入れ墨
関東弁護士会連合会が2014年（平成26年）におこなった成人男女1000人を対象とするアンケート調査によれば、「イレズミを現に入れているか、または過去に入れたことがありますか？」という質問に対し、「はい」が1.6%、「いいえ」が99.4%であった。「いいえ」と答えた者に対する、「イレズミ（タトゥー及びファッション・タトゥーを含みます）を入れたいと思いますか？」という質問に対し、「強く思う」は1.0%、「どちらかと言えば思う」は2.0%、「どちらとも言えない」は4.1%、「あまり思わない」は7.2%、「全く思わない」は85.7%であった。また、「イレズミをしている人をどう思いますか？」という質問に対しては、「全く構わない」が5.4%、「構わない」が9.9%、「どちらとも言えない」が32.4%、「どちらかと言えば許せない」が32.5%、「絶対許せない」が19.8%であった。
日本の入れ墨 現代日本社会における入れ墨
また、田中孝らによる2018年（平成30年）の、大学生・社会人ら585人を対象とした研究によれば、和彫りよりも洋彫りのほうが若干許容度は高まるものの、概して入れる範囲が大きいほど許容されなくなること、年齢層が上であるほど許容されなくなることが示されている。鈴木公啓・大久保智生が2016年（平成28年）におこなった、20代から50代の男女6438人を対象とするアンケート調査によれば、和彫りの経験者は0.7%、洋彫りの経験者は1.6%であり、非経験者に関しては入れ墨を「とても入れたいと思う」と答えたのが0.37%、「入れたいと思う」と答えたのが1.92%、「入れたいとは思わない」と答えたのが7.48%、「まったく入れたいとは思わない」と答えたのが90.23%であった。性差は確認されなかったものの、年齢差に関してはごく弱いものが確認された。
日本の入れ墨 現代日本社会における入れ墨
先述した通り、入れ墨そのものに対する法規制は1948年に撤廃されたものの、日本においては2005年（平成17年）に厚生労働省医政局長通知として「当該行為を行うに当たり、医師の医学的判断及び技術をもってするのでなければ人体に危害を及ぼし、又は危害を及ぼすおそれのある行為」を医行為、それを「反復継続する意思をもって行うこと」を「医業」であるとする見解が示され、医師免許なしに入れ墨を施術することは医師法に違反するという行政解釈がなされてきた。2015年（平成27年）には、タトゥーを入れる行為が医療行為に当たるとして、大阪府吹田市在住の、彫師の男性が医師法違反の罪に問われ起訴されたが、同法1条に示される「『医療及び保健指導』に属する行為」にはあたらないとして、2020年（令和2年）に最高裁判所での無罪が確定した。
日本の入れ墨 現代日本社会における入れ墨
また、各都道府県および自治体の条例において、青少年の入れ墨が禁じられることも多い。多くの場合、この規制は青少年健全育成条例の一部に組み込まれており、1967年（昭和42年）に愛媛県で制定されたものがその嚆矢である。そのほか、1997年（平成9年）には静岡県松崎町において「入れ墨などでほかの客を威圧してはならない」という条項を含む海水浴場規則が交付されたほか、2011年（平成23年）には兵庫県神戸市の須磨海岸を守り育てる条例が改正され、「入れ墨・乱暴な言動で、他の者に不安・畏怖・困惑をあたえ、他の者の海岸利用を妨げること」が禁じられた。
日本国内においては、一部の海水浴場や民間入浴施設において、入れ墨を彫っている者に対する入場規制がおこなわれている。温泉におけるこうした入場規制は1940年代より事例があり、特に1992年（平成4年）の暴力団員による不当な行為の防止等に関する法律制定以降は、入れ墨と暴力団をひもづけるかたちでの規制が広がっていった。2015年（平成27年）に観光庁が実施したホテル・旅館へのアンケート調査によれば、調査に回答した581施設のうち56%が入れ墨のある者の入浴を断り、13%がシールで隠すといった条件付きで許可していた。2017年（平成29年）には入れ墨を彫った者の入場は公衆浴場法に抵触するものではないという政府答弁がおこなわれているが、弁護士の理崎智英は「その他公共浴場」に分類されるスーパー銭湯や温泉などにおいては、特に法律の根拠なく、入れ墨客の入浴を拒否することも容認されているとの見解を示している。
2012年（平成24年）、大阪市の児童福祉施設で30代の市職員が子どもたちに入れ墨を見せて脅していた事件を受け、同市では入れ墨が他者の目に触れる可能性のある職員に関しては、直接市民と接することのない部署への配置転換がおこなわれた。アンケートの回答を拒否した職員に対しては戒告処分となったが、最高裁判所はこの処分を合法とした。また、自衛官の身体検査の合格基準として「刺青がないもの」が明記されている。
全日本柔道連盟は入れ墨をした選手を2018年（平成30年）以降、高校生以下の大会において入れ墨を彫った選手の参加を禁止していたが、2021年（令和3年）にはシャツやテーピングなどで隠していれば参加できると規定を見直した。日本相撲協会では2019年（平成31年）に相撲規則を改定し、入れ墨禁止を明文化した。日本ボクシングコミッションは、選手の入れ墨についてはファンデーションなどで隠すよう定めており、2021年には井岡一翔がこれを守らなかったとして議論がおこった（井岡一翔#JBCルール違反）。『日刊ゲンダイ』によれば、Jリーグにおいて入れ墨を禁止する規則はないものの、各クラブは厳重注意という形で通達をしている。一方で小林祐希のように、タトゥーを入れていることを明言する選手もいる。
ネイヤ・マリー・アイト
ネイヤ・マリー・アイト（デンマーク語: Naja Marie Aidt、1963年12月24日 - ）は、デンマークの詩人・小説家・劇作家・脚本家。
ネイヤ・マリー・アイト 経歴
1963年12月24日に、両親の仕事による移住先であった、デンマーク・グリーンランド西部アシアートにて生まれる。アイトが7歳の時にコペンハーゲンへ移り、その後に両親が離婚しヴェスターブロへ移り住んだ。
1991年に『Så længe jeg er ung』で詩集を発表し、作家デビューを遂げる。その後も詩作を発表し続け、2008年に入ってからはニューヨークに移住し、同年に、2006年に発表した短編小説集『（Bavian）』にて、スウェーデン・アカデミー主催の北欧理事会文学賞を受賞。2012年に入ってからは長編小説である『Sten saks papir（ロック・ペーパー・シーザー）』を、2015年には息子を亡くしたことに対する『Har døden taget noget fra dig så giv det tilbage』という作品を発表した。
メットライフ新潟テレコムビル
メットライフ新潟テレコムビル（めっとらいふにいがたてれこむびる）は、新潟県新潟市中央区にあるオフィスビルである。
メットライフ新潟テレコムビル 概要
1989年に「新潟テレコムビル」という名称で竣工。2001年よりNBF（日本ビルファンド投資法人）が保有していたが、2022年7月に建物の譲渡が行われ、「NBF新潟テレコムビル」から「メットライフ新潟テレコムビル」に名称変更。
マックス・ビル
マックス・ビル（Max Bill、1908年12月22日 - 1994年12月9日）は、スイスの画家、彫刻家、デザイナーである。合理主義、機能主義のデザインを目指すバウハウスの運動のなかで活動し、「アール・コンクレ」（英語: Concrete art）と称される抽象彫刻を制作したことなどで知られている。
マックス・ビル 略歴
スイスのヴィンタートゥールで生まれた。1924年から1927年の間、チューリッヒの工芸学校（Kunstgewerbeschule）で学び、彫金を専攻した。モダニズムの建築家、ル・コルビュジエの講義を受けた後、ドイツのデッサウの「市立バウハウス・デッサウ」に移り、ヨゼフ・アルバースやオスカー・シュレンマー、画家のパウル・クレー、ワシリー・カンディンスキー、モホリ＝ナジ・ラースロー、建築家のハンネス・マイヤーに学んだ。バウハウスで「構成主義」を学び幾何学的な原理に基づくげ芸術を追求していくことにきめた。
1929年にチューリッヒに戻ると建築家、デザイナーとして働き、「École d'artisanat d'art nègre（アフリカ工芸派）」のポスターを制作し注目された。1932年にジャン・アルプとともに画家のピート・モンドリアンやジョルジュ・ヴァントンゲルローと知り合い、彼らの影響でパリの国際的な前衛芸術家のグループ「アブストラクション・クレアシオン」に参加した。1935年にメビウスの帯に着想を得た彫刻「#unendliche Schleife」を制作した。
マックス・ビル 略歴
1936年にチューリッヒ美術館で開催されたモダニズム美術の展覧会のカタログに非具象芸術について考察を書いた。1937年に画家の Leo Leuppiが創設した「英語: Allianz」というチューリッヒの美術家グループに参加した。スイスの出版社が行ったル・コルビュジエの作品集の出版に協力し、そのためにパリを頻繁に訪れた。1930年にパリで版画集「Quinze variations sur un même thème」を出版した。
1939年にバーゼルで開かれた「Konstruktivisten」展に参加し、1944年にバーゼルでConcrete artの展覧会を企画運営し
、その年、チューリッヒの工芸学校の教授として雇われた。
ドイツの時計メーカー、ユンハンスのために1956年にキッチンクロック、1962年に腕時計をデザインした。これらは、現在では「マックス・ビル by ユンハンス」として同社の主力商品となっている。
1961年から1968年までチューリッヒの市議会議員を務め、1967年から1971年まで、連邦議会の代表も兼務した。1967年からチューリッヒ州メイレンのツミコンに住居兼スタジオを建て1968年から暮らした。1967年から1974年までは、ハンブルクの美術学校（Hochschule für bildende Künste Hamburg）の教授も務めた。
1994年に旅行中にベルリン空港で心臓麻痺を起こし、亡くなった。
マックス・ビル 家族
1931年に音楽家のビニア・マチルデ・スポエッリ（Binia Mathilde Spoerri 1904年-1988年）と結婚し、死別後は美術史家のアンゲラ・トマス（1948年-）と1991年に再婚した。
ショウタイムセブン
『ショウタイムセブン』は2025年2月7日に公開された日本映画。監督・脚本は渡辺一貴、主演は阿部寛。韓国映画である『テロ、ライブ』を原作としている。
ショウタイムセブン あらすじ
4月1日午後七時、テレビ局・NJBの人気番組『ショウタイム7』が始まった。それと同時に、ショウタイム7の元人気キャスターである折本眞之輔が左遷されたラジオ局で『トピック・トピック』という番組も始まった。この番組では、リスナーにテーマについての意見を電話で聞く番組だった。今日のトップバッターはウスバカゲロウを名乗る男だった。折本がテーマである犬派か猫派かを質問すると、ウスバカゲロウは大和電力や政府への不満を口にするのだった。話が逸れていき、困った折本は松崎しげるの人気曲である『ワンダフル・モーメント』を流し、ウスバカゲロウの話を遮ることにした。ウスバカゲロウは電話を代わったトピック・トピックのディレクター頓宮豊に折本に電話を代わるよう要求し、それに折れた折本が電話を代わると、ウスバカゲロウは江東区にある大和電力城東火力発電所を爆破する、と言った爆破予告をした。折本はそれを相手にすることなく、ウスバカゲロウを薄馬鹿野郎と罵って電話を切った。その直後、本当に発電所が爆発してしまう。折本は警察に通報せず、自分を裏切り、左遷したショウタイムセブンのプロデューサーである東海林剛史に城東火力発電所の爆破を行った犯人から電話がかかっていたことを告白した。そして、折本は自分をショウタイム7に復帰させることを条件にテレビで犯人との通話を生放送することを東海林に許可した。
ショウタイムセブン あらすじ
折本が犯人から交渉人に指名されていた事から、ショウタイム7のスタッフはラジオ局のスタジオにカメラを入れた。頓宮は反対したが、東海林に説得され、トピック・トピックを打ち切って折本と犯人の会話を生放送した。犯人はまず出演料として1億円を要求。折本が払うことを約束できないと言うと、犯人は他局へ電話すると折本らを脅迫し、折本は自分だけが犯人の主張を捻じ曲げずに伝える、と約束した。その後、犯人は自分の過去を折本に告白した。犯人の父は城東火力発電所の建設に携わっており、6年前の拡張工事にも携わっていた。6年前の拡張工事は、千葉県で行われるG20サミット時に外国の要人が視察に来るために行われた。建設作業員達は劣悪な環境で作業させられた。そして、悪天候時に足場が崩れ、犯人の父親を含む作業員数名が死亡した。この事故は大和電力の現在の取締役である四方田勇と内閣総理大臣である水橋孝蔵に隠蔽されていた。そして、犯人は四方田の謝罪を要求。折本は過剰な要求には答えられないとし、犯人はそれに逆上。口論に発展する。そして、東海林の判断で犯人との交渉はショウタイム7の新メインキャスターである安積征哉と結城千晴に託される。口論になっても尚、犯人は折本としか話さないと一点張りを続け、遂には結城のマイクを爆破し、結城を気絶させる。
ショウタイムセブン あらすじ
この様子を見ていた折本は、自分がショウタイム7のスタジオへ行き、ショウタイム7のキャスターに返り咲く。折本が交渉に戻ると、折本は自分の言動で犯人をまた憤慨させてしまう。犯人はさらに発電所を爆破し、スタジオに爆弾が幾つも仕掛けられており、動きは監視されていることを告げる。その一つとして折本のイアモニにも爆弾を仕掛けてあり、それを外そうとすると爆発することが分かる。折本は自らの命と人質に取られたスタジオにいる一般人達の命が自分の発言にかかっているという事に気付く。その時、犯人は内閣総理大臣である水橋の謝罪を要求する。折本は番組内で必死に水橋へ謝罪するように呼びかけるも、犯人は直接呼ぶように要求する。折本は自分の携帯電話で、総理に近い内閣官房の兼子健祐危機管理審議官に電話する。折本は兼子に総理を呼ぶように懇願するが、兼子は「最大限の努力をする。」とだけ言い、電話を切られてしまう。その時、サブに警視庁公安部の園田綾香が到着する。折本は園田の命令で犯人にスタジオにいる一般人の人質を犯人の父親と同じ善良な市民とし、解放するよう要請するも総理の謝罪があれば解放する、と拒否に近い返事を受けてしまう。そこで、折本はショウタイム7の人気コーナーであるザ・世論調査で「水橋総理は謝罪するか」を問う。結果は「謝罪しない」で、世間は水橋を見る目が厳しい、という現実を水橋らに突き付ける。
ショウタイムセブン あらすじ
しばらくし、サブの矢吹一平は、入口近くに立つ人影に気付く。それは犯人の高校時代の担任教師である城大作だった。その頃、一向に総理が来ないことに怒った犯人は全てを爆破しようとする。そこで、園田の許可もあり、城をスタジオに入れ、爆発までの時間稼ぎをしようとする。犯人は人をスタジオに入れたことに怒るも、城であることを知って許可した。城が犯人の名は繁藤寛二であることを明かし、城は寛二に自首するように諭すも、寛二は失せろ、と城の話を聞かなかった。城と寛二の会話はどんどんヒートアップしていき、折本は城に冷静に話すように忠告する。だが、城はその忠告を聞かず、感情的になっていき、寛二はさらに憤慨してしまう。その時、城の胸に着けたピンマイクから折本のイアモニと同じ異音がし、爆発してしまう。城は血を流して倒れ込み、折本はその返り血を浴びてしまう。東海林はもうやめようと折本に言うが、園田に放送を続けるよう言われてしまう。また寛二から電話がかかってくる。折本は総理が間もなく到着すると嘘をつき、その謝罪をスタジオで受けるように寛二に言う。だが、寛二はそもそも折本が信じるに足りる人間なのか？という疑問を投げかけてくる。折本はそれを謎に思い、寛二からの指示で安積にその理由を尋ねる。安積は城のピンマイクが爆発してから、何者かと電話をしていた。それは寛二からで、寛二から折本の収賄疑惑の証拠を得ていた。折本は昨年、ショウタイム7のメインキャスターを務めていた頃、鷺沼製薬が開発したがん治療の新薬である「アプシル」の副作用について調査していた。それに厚生労働省などがデータを改ざんしている証拠を掴むも、賄賂を貰って折本が調査を辞めたという疑惑だった。そして、その証拠として安積は寛二から送られてきた鷺沼製薬の役員と折本のメールのやり取りを見せる。だが、折本は身に覚えがなく、その疑惑を否定した。それを聞いた寛二は折本を揶揄するように電話を切った。その時、城東火力発電所に行っており、昔は折本とスクープを取っていた伊東さくら記者と中継が繋がる。発電所の炎は少しずつ弱まっており、警察車両が寛二の居場所と思われる雑居ビルを包囲しているという情報だった。折本の携帯電話に着信が入る。寛二からで、寛二は折本に真実を告白するように要求した。折本は最初から自分が標的であることを知る。寛二は電話越しにザ・世論調査を行い、「折本眞之輔は真実を告白するか」を問う。結果は告白しない、だった。安積は真実を告白するよう言うが、折本には身に覚えがなかった。その時、警察の特殊急襲部隊が繁藤の部屋に閃光弾を撃ち込み、寛二を確保しようとするも、寛二はもう逃亡した後だった。
ショウタイムセブン あらすじ
寛二がなぜ自分を標的にしたのか、折本の中でひとつの答えが生まれた。6年前の事故のことだ。それを折本は告白しようとするも、寛二はもうクライマックスにしようとしていた。スタジオ内で城のピンマイクが爆発した時と同じ異音が流れる。折本は真実を追い求めるジャーナリストの目をカメラに向けた。それに反応した寛二は、中継の伊東に「折本は悪魔に魂を売ったのか？」と質問した。伊東は折本を信じた。次に安積に同じ質問をした。安積は折本を信じなかった。寛二は折本にショウタイム7のキャッチフレーズを聞いた。折本は噛み締めるように「私たちは公正かつ公平な姿勢で、真実に、迫ります」と言った。寛二はこの姿勢に苛立った。さらに、伊東に何がしたいかわからない、と言われ、スタジオの異音をさらに大きくした。折本は城の遺体近くに落ちた眼鏡に目が留まった。その特徴的な眼鏡は、見た事のある眼鏡だった。その時、異音が止んだ。折本は一か八かでイアモニを外した。爆発しなかった。折本は寛二の本当の目的に気付いた。誰にも危害を加えるつもりは無いのだ。折本は人質を逃がし、城が生きていることも見破った。その時、寛二がスタジオに来た。城は寛二に反応し、寛二は城が自分の父方の祖父である繁藤大作であることを明かした。全ての謎が解け、折本は真実を話し始めた。
ショウタイムセブン あらすじ
まず初めに、折本は賄賂を受け取っていないことを告白した。なぜそのような疑惑が出たかと言うと、伊東と共にアプシルの副作用について調査したが、上層部に潰され、次の準備をしようとした時に噂が出回ったということだ。次に、折本は6年前に寛二の母親に取材をしていたことを明かした。寛二の母親に思いは無駄にしないと約束したが、東海林らに潰されてしまった。そして、折本は携帯電話を取り出し、ある映像をカメラに向ける。東海林と四方田、水橋が折本に寛二の母親の取材映像を使わないならショウタイム7のメインキャスターに抜擢するという条件だった。折本はそれを呑み、何食わぬ顔でキャスターをやってのけたのだ。折本は全てを告白し、寛二は園田に爆弾の起爆装置を回収され、警察に逮捕された。寛二が連行される時、折本は寛二に贖罪の機会を与えてくれた事への感謝を述べ、2時間の生放送で興奮したことを伝えた。そして、折本は視聴者の前に立つのは最後とし、最後のザ・世論調査をした。それは「折本眞之輔はこれからどうしていくべきか」を問うものだった。世論調査の結果を見た折本は不敵な笑みを浮かべ、寛二を見つめた。その時、寛二は園田の不意をついて体当たりし、爆弾の起爆装置を落とさせた。折本はそれを拾い、外したイアモニを付け、起爆装置のスイッチを押した。
ショウタイムセブン あらすじ
ショウタイム7放送終了後、各メディアはニュース番組でNJBの問題点や、折本の発言についてを専門家を交えて解説していた。そして、四方田らにも取材をしていた。若者たちはSNSでこの事件を各々調べていた。その時、ロンドンで地下鉄の連続爆破テロが発生した。日本で起こった繁藤事件からそっぽを向き、新しいテロをニュース番組は報道する。そして、ある局の音楽番組でPerfumeが新曲『Human Factory - 電造人間 -』を披露するのだった。
ショウタイムセブン 登場人物
折本眞之輔（おりもと しんのすけ）〈51〉
1973年生まれ、新潟県出身。実家は稲作農家で、過疎の地方出身であることから、テレビの世界や都会に憧れていた。地元の進学校から関東の国立大学法学部に進学し、ゼミのOBであった先輩から推薦され、NJBのディレクター職採用面接を受けた。その面接官にアナウンサー試験の受験を勧められ、アナウンサーとして採用された。
バラエティ、スポーツ番組で活躍していたが、東日本大震災で現地に赴き、現地の被災者の声を聞いた事がきっかけで報道番組を志望した。城東火力発電所の事故の隠蔽に加担したことで、国民的ニュース番組『ショウタイム7』のメインキャスターになった。だが、収賄疑惑で3ヶ月前に番組を降ろされ、現在はラジオ番組『トピック・トピック』のパーソナリティを務めている。
安積征哉（あさか せいや）〈35〉
折本が降板した後の『ショウタイム7』のメインキャスター。
結城千晴（ゆうき ちはる）〈23〉
『ショウタイム7』のメインキャスター。
矢吹一平（やぶき いっぺい）
『ショウタイム7』のディレクター。
折本や寛二からの急な「ザ・世論調査」にも素早く応えた。
『ショウタイム7』終盤には東海林が放送を止めようとするも、それを投げ飛ばし、興奮しながら放送を続けさせた。
ショウタイムセブン 登場人物
頓宮豊（とんみや ゆたか）
『トピック・トピック』のディレクター。
折本からは頓ちゃんと呼ばれる。折本が東海林に寛二の事を電話している際、繋ぎでラジオ放送をした。
東海林に番組を中断され、寿司を奢ってもらうことで丸め込まれた。
兼子健祐（かねこ けんすけ）
内閣官房危機管理審議官。
折本が以前海外のテロ組織への政府の対策に着いて取材した時に知り合い、それ以降折本は政府への取材をする時は一番先に連絡を入れている。
折本の知り合いの中では一番総理大臣に近い人物である。
水橋孝蔵（みずはし こうぞう）
自由党の内閣総理大臣。
6年前、自身が政調会長だった頃に大和電力城東火力発電所で事故が発生。その事で寛二の母親にインダビューをしていた折本にそれを報道しないように言い、報道しなければNJBの社長に頼んでショウタイム7のメインキャスターにするという約束をした。
四方田勇（よもだ いさむ）
大和電力の代表取締役社長。
水橋や東海林と共に事故を隠蔽した。繁藤事件で全てが明らかになり、車を出たところをマスコミに囲まれた。
Perfume
『ショウタイム7』の放送後の音楽番組に出演し、本作の主題歌である『Human Factory - 電造人間 -』を披露した。それがそのままエンドロールへ繋がるという演出がなされた。
ショウタイムセブン 登場人物
園田綾香（そのだ あやか）
警視庁公安部の刑事。
何事にも冷静沈着で、『ショウタイム7』の生放送中も落ち着いて折本らに指示を出した。
城大作 / 繁藤大作（じょう だいさく / しげふじ だいさく）
寛二の父方の祖父。第二次世界大戦後に蒲田で旋盤工場を経営していた。バブル崩壊後に地上げに苦しみ、工場を手放した。
身分を偽り、高校時代の担任教師・城大作を名乗りテレビ局に現れ、生放送中の『ショウタイム7』に出演するも、過激な言動により寛二に胸に付けていたピンマイクを爆破され、血を流して倒れ込んだ。
死亡したと思われていたが、折本が大作がNJBの清掃員だということを思い出し、寛二の共犯者で、スタジオにダミーの爆弾を仕掛けていたことを見破られた。
伊東さくら（いとう さくら）〈42〉
『ショウタイム7』のリポーター。
折本とは元相棒のような関係で、日々スクープを二人で追っていた。
城東火力発電所が爆破された直後に現場に赴き、テロの新しい情報をショウタイム7で伝えた。
繁藤寛二（しげふじ かんじ）〈33〉
1992年生まれ、父親が不動産会社からリストラされ、家計は苦しくなった。両親を楽にさせたいという思いや、建築に興味があること、手先が器用であることもあり、発砲技師や火薬類取扱保安責任者の資格を取り、大田区の建築会社に就職した。
ショウタイムセブン 登場人物
そして、6年前に城東火力発電所の増築工事に勤しんでいた父親が死亡。杜撰な管理体制による事故だったが、慰謝料と称した口止め料で丸め込まれた。
そんな時に折本が熱心に母親を説得し、インタビュー映像を撮影するも、それが放送されることは無かった。それらで心労がたたった母親が死亡したこと、折本が収賄疑惑でショウタイム7を降板したことで怒りが爆発し、「ウスバカゲロウ」と名乗り、ラジオの生放送中に電話で折本に連続爆破テロを予告し、テロの交渉人に折本を指名した。
大和電力の発電所や『ショウタイム7』のスタジオ内に爆弾をしかけ、四方田や水橋からの謝罪を求めたが、本来の目的は折本に真実を吐かせることだった。
東海林剛史（しょうじ つよし）〈53〉
『ショウタイム7』のプロデューサー。
ショウタイムセブン スタッフ
原作：Based on The film "The Terror, Live" written and directed by Kim Byung-woo, and produced and distributed by Lotte CultureWebsites Co., Ltd. and Cine2000 In Association with Globalgate Entertainment
ショウタイムセブン 製作
2024年
10月9日、日本版の制作が発表された。同時に日本版は『ショウタイムセブン』というタイトルになることが発表され、公開日と特報映像も公開された。そして、主演を阿部、監督・脚本を渡辺が務めることが発表され、並びにコメントも解禁となった。
11月11日、午後1時から午後6時まで「7時間連続解禁企画」が行われ、午後1時には折本眞之助を演じる阿部のメインビジュアル。午後2時から午後5時までには竜星涼、生見愛瑠、井川遥、吉田鋼太郎の出演が発表された。午後6時には本作の本予告が解禁され、それと同時に前原瑞樹、平原テツ、内山昂輝、安藤玉恵、平田満の出演が発表された。そして、完成報告イベントが行われた。
ショウタイムセブン 製作
2025年
1月1日、新年の挨拶動画が公開された。
1月9日、主題歌をPerfumeが務めることが発表され、同時に本編に本人役で出演することも発表された。Perfumeが本人役で映画出演するのは2011年公開の映画『モテキ』以来14年振りとなる。
1月22日、完成披露試写会が行われ、渡辺、阿部、生見、吉田、Perfumeの3人が登壇した。
1月28日、特別体験型試写会が行われた。映画と並行して試写会でも様々なアクシデントが発生し、前代未聞の映画を中断して舞台挨拶が行われた。そこには阿部、竜星、生見、渡辺が登壇した。
1月29日から2月2日まで、五夜連続で特別映像が解禁された。
2月7日、本作が全国の劇場で公開された。同日21時には、公開前までシークレットキャストとして発表されていなかった本作の犯人・繁藤寛二役の錦戸亮の出演が発表され、クライマックス予告が公開された。
4月16日、原作の制作国である韓国において公開。
5月30日、Amazon Prime Videoにて独占見放題配信。
第214回国会
第214回国会（だい214かいこっかい）とは、2024年（令和6年）10月1日に召集された臨時国会である。10月9日の会期末に衆議院が解散された。
第214回国会 概要
自由民主党の石破茂総裁の就任と第2次岸田内閣の総辞職を受け、召集日の10月1日に内閣総理大臣指名選挙が行われ、石破が第102代首相に指名された。
第1次石破内閣は会期末の同月9日に衆議院を解散。同日の臨時閣議で第50回衆議院議員総選挙の日程を15日公示、27日投開票とすることを決めた。首相指名から8日後の解散と26日後の総選挙はいずれも戦後最短。
党首討論を開催するため国家基本政策委員会の合同審査会が開催されたが、予算委員会を始めとするその他の常任委員会では実質審議はほぼ行われなかった。予算委員会は野党が開催を要求したが、与党が応じなかった。このため、ほとんどの法律案が審議未了となり、旧優生保護法に基づく優生手術等を受けた者等に対する補償金等の支給等に関する法律のみが両院で可決、成立した。
第214回国会 今国会の動き
9月30日
自由民主党の石破総裁は、国会で自身が首相指名を受けた際には、衆議院を解散し、10月27日投開票の日程で衆議院議員総選挙を実施する考えを表明。首相就任前の党首が解散総選挙の方針を明らかにするのは異例。
自由民主党の浜田靖一国会対策委員長と立憲民主党の笠浩史国会対策委員長が国会内で会談し、浜田は臨時国会の会期を10月9日までとする案を提示。笠は反発。
10月9日 - 会期末。
午前、衆議院の解散を閣議決定。
午後、党首討論。通常は45分間で行われるが、野党側の要望を受け入れ、1時間20分間に延長。
立憲民主党・日本維新の会・日本共産党・国民民主党が共同で、衆議院に石破内閣に対する内閣不信任決議案を提出。
午後4時過ぎ、衆議院本会議で額賀福志郎議長が解散詔書を読み上げ、衆議院が解散。内閣不信任決議案の採決は行われなかった。
鳥居峠の戦い
鳥居峠の戦い（とりいとうげのたたかい）とは天正10年（1582年）に起きた、織田軍と武田軍による信濃国鳥居峠における戦いである。
鳥居峠の戦い 織田信忠の出陣
2月12日織田信忠が出陣し、土田に宿営。
2月13日高野に陣を移す。
2月14日岩村に到着、陣を構える。
信長は以下の武将を援軍として派遣した。滝川一益、河尻秀隆、毛利長秀、水野直盛、水野忠重。
2月14日、信州松尾城主の小笠原信嶺が織田方への寝返りを表明。これを受けて団忠直と森長可を先陣として晴南寺へ進軍。木曽峠を越え、梨子野峠へ軍を進める。
小笠原信嶺がこれに呼応。
鳥居峠の戦い 飯田城の攻防
武田方の坂西織部と保科正直が籠城。2月14日夜守りきれないと判断し退却。
2月15日：森長可が退却する敵を約11km追撃。市田にて逃げ遅れた敵約10騎を討ち取る。
鳥居峠の戦い 鳥居峠の戦い
2月16日　武田方は今福昌和を大将とする部隊が奈良井より鳥居峠に向かい、織田方は木曽軍が峠付近に分散展開した。武田方が押す局面もあったが、最終的に峠攻略を果たすことはできなかった（甲乱記）。（なお、信玄公記には、武田方は足軽部隊が藪原から鳥居峠へ進軍し、織田方が、奈良井坂から鳥居峠に向かったとする記載があるが、地理的に真逆であり、誤記と指摘されている（平山優・武田氏滅亡）。）
討ち取られた武田方の将、跡部治部丞、有賀備後守、笠井某、首級の総数は40余り。
木曽方面からの増援部隊は織田長益、織田孫十郎、稲葉貞通、梶原景久、塚本小大膳、水野藤次郎、梁田彦四郎、丹羽氏次。
これらの軍勢は木曽義昌と共に鳥居峠を占領した。
馬場信春の息子である馬場昌房が深志城に籠城し、鳥居峠に対峙して陣を構えた。
南保勝美
南保 勝美（なんぽ かつみ、1956年 - ）は、日本の法学者。専門は、商法。
南保勝美 略歴
長野県茅野市出身。長野県諏訪清陵高等学校を経て、 明治大学法学部卒業。 明治大学大学院法学研究科修了。同大学法学部教授。2012年同大学法学部長。
ハリー・ポッター
ハリー・ポッターシリーズ - 小説シリーズ
ハリー・ポッター (映画シリーズ) - 小説を原作とした映画シリーズ
ハリー・ポッター (架空の人物) - シリーズの主人公
ハリー・ポッター (ラグビー選手) - イングランド出身でオーストラリア代表のラグビーユニオン選手
ブライアン・キーフ
ブライアン・J・キーフ（Brian J. Keefe, 1976年4月7日 - ）は、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ウィンチェスター出身のバスケットボール指導者。NBAのワシントン・ウィザーズでヘッドコーチを務めている。
ブライアン・キーフ 経歴
UCアーバイン、UNLVでガードとしてプレーし、卒業後に現役を引退した。
2000年にサウスフロリダ大学のアシスタントコーチに就任。
2001年から2005年まで、ブライアント大学でアシスタントコーチを務めた。
2007年はNBAのサンアントニオ・スパーズでビデオディレクターを務めた。同年8月にシアトル・スーパーソニックスのアシスタントコーチに就任。後にシーズンMVPを受賞するケビン・デュラント、ラッセル・ウェストブルック、ジェームズ・ハーデンらを指導した。球団名がオクラホマシティ・サンダーに変わってからも在籍し、2010年からはディフェンシブコーディネーターを務めた。
2015-16シーズンはニューヨーク・ニックスでアシスタントコーチを務め、ルーキーのクリスタプス・ポルジンギスを指導した。
ブライアン・キーフ 経歴
2016年8月にロサンゼルス・レイカーズのアシスタントコーチに就任し、ブランドン・イングラムら若手選手を指導した。また、2017-18シーズンからディフェンシブコーディネーターを務め、前年最下位だったチームの平均失点を12位まで向上させた。
2019-20シーズンはかつて在籍したサンダーで再びアシスタントコーチを務めた。
2021-22シーズンからブルックリン・ネッツのアシスタントコーチに就任し、2022-23シーズンまで務めた。
2023-24シーズンからワシントン・ウィザーズのアシスタントコーチに就任。同シーズン途中の2024年1月25日にヘッドコーチのウェス・アンセルド・ジュニアが辞任したため、暫定ヘッドコーチを務めた。シーズン終了後の5月29日、正式にヘッドコーチに就任した。
我アルカディアにもあり (チャッツワース)
『我アルカディアにもあり』（われアルカディアにもあり、仏: Et in Arcadia ego、英: Et in Arcadia ego）、または『アルカディアの牧人』（アルカディアのぼくにん、仏: Les Bergers d'Arcadie、英: The Arcadian Shepherds）は、17世紀のフランスの巨匠ニコラ・プッサンが1627年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。主題は、16世紀のナポリの詩人ヤコポ・サンナザーロの田園詩『アルカディア』 (1502年刊) から採られており、羊飼いたちが理想郷アルカディアで墓を発見したところを描いている。作品は、1677年のカミッロ・マッシモコレクションの蔵品目録で『パクトロス河で身体を洗うミダース王』 (1629-1630年ごろ、メトロポリタン美術館、ニューヨーク) 』の対作品として記載されている。現在は、ダービーシャー (イングランド) のチャッツワース・ハウスにあるデヴォンシャー (Devonshire ) コレクションに所蔵されている。なお、プッサンは後の1637-1638年にも『我アルカディアにもあり』 (ルーヴル美術館、パリ) を描いた。
我アルカディアにもあり (チャッツワース) 作品
「アルカディアの墓」という概念は古代ローマ時代の詩人ウェルギリウスにさかのぼる。ルネサンス期には、サンナザーロが『アルカディア』の中で、アルカディアにある羊飼いの墓には、ほかの羊飼いたちが犠牲を捧げに集まると記している。
本作右側の石棺の上には「ET IN ARCADIA EGO」と記されているが、この碑文の句は17世紀以前に作り出されたものとは考えられない。当時、この句の正確な解釈も怪しかった。この言葉を墓の中の死んだ羊飼いが発しているように解釈すると、「今は死んでしまっている自分も、かつてはアルカディアに生きていたのだ」という意味になる。一方、この言葉をいっているのは「死」自身であると解釈すれば、「私、つまり死は、かのアルカディアにさえも存在していたのだ」ということを示す。プッサンの本作に見られる形象化は、どちらの解釈にもあてはまる。
我アルカディアにもあり (チャッツワース) 作品
この主題を採りあげた最初の絵画は、イタリア・バロック期の巨匠グエルチーノの『我アルカディアにもあり』 (1618-1622年、バルベリーニ宮国立絵画館、ローマ) であり、プッサンの本作の基本的な範例となった
。どちらの作品においても、羊飼いたちは、偶然に髑髏の置かれた墓を発見したように見える。彼らは、大きな木の陰に半ば隠された碑文を見て驚いている。本作では、2人の半裸の羊飼いも、白い衣を身に着けた女の羊飼い (古代の花の女神フローラを想起させ、ニンフかもしれない) も、碑文に対して恐れよりも物珍しさを示しているようである。墓は、アルペイオス河 (やがてオリンピアのそばを通って海にそそぐ、ペロポネソス半島の大河) の近くにあったため、画面前景右側に河の神が表されているが、彼だけが物思わしい気分を示している。ちなみにこの河神は、本作の対作品である『パクトロス河で身体を洗うミダース王』 (メトロポリタン美術館、ニューヨーク) に描かれている河神に類似している。
この作品の様式はプッサンの初期の特徴を示しており、光と色彩において16世紀のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノの様式にきわめて類似している。木の葉には濁った緑色を用い、光として透明度の低い黄色を置いているが、この手法はその後ろにある夕映えの、さらに暗い雲と光との関係においても同様である。明るい光が当たる部分は、髑髏、河神の頭部、右肩、壺から流れる水に目立つ一方、裸体にはそれらよりも鈍い光が認められ、赤色などが弱く反射している。
初瀬
初瀬（はせ、はつせ）
地名
初瀬（はせ） - 奈良県桜井市の地名。
軍艦
初瀬 (戦艦)（はつせ） - 日本海軍の戦艦。
交通
初瀬軌道→初瀬鉄道（はつせ） - 大阪電気軌道長谷線の前身
人名（姓）
「はつせ」
初瀬龍平
晋峰足球会
晋峰足球会（中国語: 晉峰足球會）は、香港のサッカークラブである。かつては大中足球会（中国語: 大中足球會）の名で長く活動していた。
晋峰足球会 歴史
1982年、大中出版社のサッカークラブとして大中足球会の名で設立された。2001年に香港プロリーグの組織下に入った。2005年に東盟大中、2008年に駿昇大中に改名したが、2009年に大中にクラブ名を戻した。この年から香港ファーストディビジョンに参戦したが、2011年に降格した。
2016年に鄧偉豪がクラブを買収し、晋峰に改名した。2019-20シーズン開幕前に予算を600万ドルに増やしてプロ化した。このシーズンは新型コロナウイルス感染症の世界的流行に伴って途中で終わってしまったが、クラブは香港プレミアリーグ昇格を果たした。
2024年6月21日、プレミアリーグから自主的に降格を申し出た。なお前シーズンのプレミアリーグでは最下位であった。
甲斐犬人with垂水伸也
甲斐犬人with垂水伸也は、日本の演歌・歌謡曲歌手グループ。2024年10月2日発売「催眠～もう一人の自分～」で結成。レコード会社はRECORDS QUEEN。
甲斐犬人with垂水伸也 経緯
演歌・歌謡曲歌手の甲斐犬人と、催眠術師の垂水伸也からなる二人組の歌謡ユニットであり、全く異なる職業である事から「異業種歌謡ユニット」として結成した。2024年10月2日発売のファーストシングル「催眠～もう一人の自分～」は、オリコン週間ランキング演歌・歌謡部門で初登場19位を記録した。
甲斐犬人with垂水伸也 概要
結成の経緯は、刺激ストロングチャンネルで放送されている甲斐の冠番組「甲斐犬人と行く！Treasure～日本列島★遮二無二GO！～」で、垂水が経営する催眠術体験店「あおくま堂」の取材をした際、甲斐が催眠術に感銘を受け、垂水にオファーしたところ、垂水が快諾した事が決め手となった。
その後同番組の#48以降、常に垂水が出演しており、エンドロールには準レギュラーと表記されているものの、実態は甲斐犬人with垂水伸也としてのレギュラー番組となっている。
リチャード・ハンドコック
リチャード・ハンドコック（Richard Handcock）
2024 WBSCプレミア12 日本代表
2024 WBSCプレミア12 日本代表（2024 - にっぽんだいひょう）は、2024年に開催された第3回WBSCプレミア12に出場した、野球の日本代表チームである。
2024 WBSCプレミア12 日本代表 代表メンバー
所属は大会当時、ロースター表記欄は大会HPに沿った表記方法で記載。
2024 WBSCプレミア12 日本代表 代表スポンサー
ダイヤモンドパートナー
オフィシャルタイトルパートナー
オフィシャルパートナー
サポーティングパートナー
黒金町 (静岡市)
黒金町（くろがねちょう）は静岡県静岡市葵区にある町名。丁目を持たない単独町名である。住居表示未実施。
黒金町 (静岡市) 地理
葵区の中心街の一部に位置し、JR静岡駅を中心とした町。町名の黒金は「鉄」を表し、鉄道にちなむ。JR線路（草薙駅から用宗駅までの間）の南側は原則駿河区だが、黒金町に関しては南側も含めて全て葵区となる。
黒金町 (静岡市) 小・中学校の学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下のとおりとなる。
伴野豊 (農学者)
伴野 豊（ばんの ゆたか）は、日本の農学者。
伴野豊 (農学者) 略歴
長野県南安曇郡豊科町（現・安曇野市）出身。長野県諏訪清陵高等学校を経て、1980年信州大学繊維学部卒業。1986年九州大学大学院農学研究院修了。同大学農学部助手を経て、1997年同大学農学部助教授。2000年同大学大学院農学研究院助教授。2007年同大学同大学院准教授。2017年同大学同大学院教授。2023年同大学定年退官後、同大学名誉教授。
リパロセラス科
リパロセラス科（学名：Liparoceratidae）は、前期ジュラ紀に生息したアンモナイト亜目エオデロセラス上科の科で、個体発生の過程で形態が変化する多形性など、様々な形態を持つ属が含まれる。
D.T. Donovan et al. (1981)によれば、リパロセラス科には3属と6亜属が含まれる。リパロセラスにはL. (Liparoceras)、L. (Becheiceras)、L. (Vicininodiceras)の3亜属が含まれる。アエゴセラスにはA. (Aegoceras)、A. (Beaniceras)、およびA. (Oistoceras)の3亜属が含まれる。また、アンドロギノセラスも含まれる。Arkell et al. (1957)は、Treatise on Invertebrate Paleontology, Part Lで、リパロセラスをベチェイセラス、ヴェンシニノディセラス、パリノディセラスとともに別々に亜属として記載している。また、亜属のベアニセラス、メタシンビテス、オイストセラス、およびプラティノティセラスは記載されたが、アエゴセラスは含まれていなかった。Donovan (1981)はパリノディセラスとプラティノティセラスをポリモルフィテス科に分類した。メタシンビテスは滑らかな矮性で、リパロセラスと二形のペアを形成することがある。
リパロセラス科
リパロセラス科は前期ジュラ紀のシネムーリアン期に生息したコエロセラス科およびポリモルフィテス科とともにエオデロセラス科から進化したと考えられており、その後のプリンスバッキアン期にはアマルチウス科が誕生した。
ヒンツェルマン
ヒンツェルマン（Hinzelmann、Hintzelmann）、またはカーターマン（katermann）、カッツェンヴェイト（katzenveit）は、北ドイツの伝承にあるコボルトの一種。善悪（働き者と悪戯好き）の性格をあわせもつ家の精霊。
ニーダーザクセン州のフーデミューレン城にとりついた物語が知られる。
ヒンツ、ヒンツェはドイツ版『狐物語』にもみえるように猫の定番名であるので、「ヒンツェルマン」は猫の形態をとることへの言及とされる。ただし『変幻多彩なヒンツェルマン』1704年刊行本の物語においては白い羽、黒い貂、大蛇に変身して見せている。また、同書では有翼の裸の子供のような恰好で銅版画に書かれる場面が多いが、人間の子供と交わるときは絹ジャケットを着た金髪の子供に見えるが、不可視の精霊の顔を触れると冷たく骨のようだとされる。
ケルン市のお手伝い精霊ハインツェルマン（ハインツェルメンヒェン）とは今では明確に区別されている
ヒンツェルマン 版本と時代背景
ヒンツェルマンの物語は、マルクヴァルト・フェルトマン司祭（Pfarrer Marquart Feldmann）が1584–1589年間の記した日記の内容が底本になっている。のちに本『変幻多彩なヒンツェルマン』（初版1700年、1704年本はいずれも汎元所在地無記載 、1718年版ライプチヒ本）として三度、十二折本で刊行されている。
のちにグリムのドイツ伝説集「ヒンツェルマン」として抄録しているが、この『変幻多彩なヒンツェルマン』1704年版刊行本を唯一の典拠とする。
ルートヴィヒ・ベヒシュタイン編著『ドイツ伝説集』（1853）にも転載される。
ヒンツェルマンが取りついたとされるフーデミューレンの古城は、三十年戦争（1618–1648年）のあいだ、避難所として使われてはいたが、そのご領主が廃城としており、刊行本の1700年初頭頃には、まったくの廃墟と化し、ヒンツェルマンが躍動したという部屋べやの跡形すら見つけられなかった。