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ブラサイズ 消費者のフィッティング
現在のイギリスのブラは、カップサイズがAからLL（Rigby&Pellerは最近、US-Nカップまで対応するElilaのブラを紹介した）、一方、アメリカの大半の人々は、カップサイズがAからGまでのブラを見つけることができる。一部のブランド（Goddess, Elila）はNまで対応しており、これはイギリスのJJカップにほぼ等しい。ヨーロッパ大陸では、ポーランドのミレナリンジェリーはカップRまで製造している。大きなサイズは一般的に小売店で見つけるのが難しい。カップサイズが大きくなると、異なるメーカーのブラのラベルカップサイズは実際のボリュームでより広く変動する傾向がある。一つの研究では、ラベルサイズは一貫して測定サイズとは異なるという結果が出た。
さらに、医学的な研究でも適切なフィットを得るのは難しいことが証明されている。整形外科医による研究は、ブラサイズが不正確であることを示唆している。その理由は、乳房のボリュームが正確に計算されていないからである。
ブラジャーのサイズを決定する現在の一般的なシステムは、役に立たないほど不正確なことが多い。さらに、ブラジャーにはさまざまなスタイルがあり、ブランド間で標準化されていないため、快適でフィットするブラジャーを見つけるには、正確な測定よりも、経験豊かな推測や試行錯誤が必要である。
ブラサイズ 消費者のフィッティング
カップサイズとバンドの測定システムの使用は時間とともに進化し、変化し続けている。専門家は、経験豊富な人にフィッティングをしてもらうことをおすすめしている。
ブラサイズ 消費者のフィッティング
ストラップが肩に食い込んで赤い跡が残ったり、肩や首の痛みを引き起こす場合、ブラのバンドによる十分なサポートはもたらされていない。ブラの下部から乳房組織が溢れ出したり、脇の下やブラカップの上端から乳房組織がはみ出している場合は、カップサイズが小さすぎることを示している。また、ブラのカップに余裕のある生地がある場合は、カップサイズは大きすぎることを示している。そしてアンダーワイヤーが脇の下の乳房を突き刺したり、ブラの中央パネルが胸骨に平らに当たっていない場合、カップサイズが小さすぎることを示している。背中の部分でバンドが上に上がる場合は、バンドサイズが大きすぎる。肉に食い込んで肉がバンドの端からはみ出る場合は、バンドは小さすぎる。バンドがきつく感じる場合、それはカップが小さすぎるためかもしれない。バンドがゆるすぎるように感じる場合、カップが大きすぎる可能性がある。ブラを胴体の裏側に逆さまにしてカップを背中に位置させ、フィットと快適さを確認することで、ブラのバンドがきつすぎるかゆるすぎるかをテストすることができる。一般的に、着用者がブラを継続的に調整する必要があるか、一般的な不快感を感じる場合、ブラのフィットが悪く、新しいフィッティングを受けるべきである。
ブラの専門家は、特にカップサイズがD以上の女性に対し、衣料品店のランジェリー部門または専門のランジェリー店でプロフェッショナルなブラのフィッティングを受けることを推奨している。しかしながら、ニュージーランド やイギリスを含む異なる国々のプロフェッショナルなブラのフィッターたちは、同一人物の計測に不一致を生じている。乳房の形状、密度、容積には大きな異質性がある。そのため、現行のブラのフィッティング方法は、この種の胸部形状の範囲には不十分であるかもしれない。
2004年のニュージーランドの消費者レポートの調査によると、百貨店でのブラのフィッティングの80％が不適切なフィットを結果としていた。しかしながら、製造業者の基準は大幅に異なるため、女性は自分自身の計測に依存して満足のいくフィットを得ることはできない。いくつかのブラ製造業者と販売業者は、試着して適切にフィットするブラを認識することを学ぶことが、靴のように、正しいブラサイズを決定する最善の方法だと述べている。
正しくフィットするブラは以下の基準を満たすべきである。
ブラが最適なフィットであることを確認する一つの方法は、「スウープ・アンド・スクープ」という愛称で呼ばれている。適切にフィットするブラを見つけた後、女性は前に身をかがめる（これが「スウープ」）、乳房をブラの中に落とし入れ、自然にカップを満たし、その後ブラを最も外側のフックで留める。女性が立ち上がるとき、反対の手を使って各乳房を優しくカップに入れ（これが「スクープ」）、その後、乳房の組織が縁からこぼれ出ないことを確認するために、ブラカップの内側上部に沿って人差し指を走らせる。
専門家たちは、女性が最も外側のフックでよくフィットするブラバンドを選ぶことを提案している。これにより、着用者はブラストラップのフックを寿命の約8ヶ月間にわたり伸びるにつれて、タイターなフックを使用できる。バンドは胸部を支えるのに十分にタイトでなければならないが、ストラップが主要な支えを提供するべきではない。
ブラサイズ 消費者の測定難
ブラは最も複雑な衣服の一つである。典型的なブラの設計には、バンド、フック、カップ、裏地、ストラップを含む20から48の部品がある。大手小売業者は、製造業者から10,000個規模で注文を出す。この規模の注文は、必要なカッティング、縫製、梱包を管理するための大規模な運営を要する。
そして、適切にフィットするブラジャーを製作することは困難である。アデル・カークは、かつてアパレルと小売業界に特化したグローバルなカート・サーモン経営コンサルティング会社のマネージャーで、ブラの製作は複雑だと述べている。
ブラは最も複雑な衣類の一つである。多くの異なるスタイルがあり、各スタイルにはダースの異なるサイズがあり、その中には多くの色がある。さらに、製品エンジニアリングが非常に多い。フックがあったり、ストラップがあったり、通常、カップには二つの部分があり、それぞれが大量の縫製を必要とする。部品が非常に多いのが特徴である 。
ブラサイズ 消費者の測定難
正確なサイズを得ることは、女性の乳房の最大25%が持続的で見える乳房非対称を示すという事実によって複雑化されている。これは、少なくとも一つのカップサイズでサイズが異なることと定義されている。約5%から10%の女性は、乳房が大きく異なっており、62%のケースで左の乳房が大きい。軽度の非対称性はパッド付きブラを着用することで解決可能であるが、形状、ボリューム、乳房の乳房下溝に対する位置、胸部における乳輪部位の位置、あるいはその両方によって引き起こされる形態学的な変化のため、重度の乳房発達異常―通常、医師によってアマゾン症候群と呼ばれる―は補正手術を必要とする場合がある。
正確なサイズを得ることは、女性の乳房のサイズと形状が変化するという事実によってさらに複雑化されている。それらは、月経周期を経験している場合、その周期中に変化する、または妊娠、体重の増減、または医療状態によって、異常または予想外の急速なサイズの増大を経験することがある。呼吸さえも測定値を大幅に変化させることがある。
一部の女性の乳房は、1か月に最大20%まで形状が変化する。
ブラサイズ 消費者の測定難
乳房は月ごとにかなり一貫して形を変えるが、個々の乳房が体積を異なる量で変化する。一部の女性は10%未満しか変化せず、他の女性は最大20%まで変化する。それならば、ブラジャーを全く着けないほうが良いのか？。実際には、現存するブラジャーを着ける利点はほとんどない。一般的に支持力のあるブラジャーを持つことは、特にそれらが南向きになるのを止めるという点で、大きな改善をもたらすだろう。皮膚こそが乳房にその支持力を与える。
2010年には、イギリスで最も売れていたブラサイズは36Dであった。2004年には、市場調査会社ミンテルは、1998年から2004年までのイギリスでのバストサイズが若年層だけでなく、高年齢層の消費者の間でも増加したと報告した。さらに最近の調査では、2008年にアメリカで最も売れたブラサイズは36Dであった。
研究者たちは、人口の体重増加を説明として否定し、それはむしろ、より多くの女性が正しい、大きなサイズを着用していることが原因であろうと示唆した。
ブラサイズ 消費者の測定方法
ブラ販売店は、バンドとカップサイズを測定するためのいくつかの方法を推奨している。これらは、主にバストの下またはバストの上、時には両方を基にしている。正しいブラバンドサイズを計算することは、さまざまな要因により複雑化する。米国国家規格協会は、自発的なサイズの一致が存在する一方で、衣服の「真の」サイズについては混乱があると述べている。その結果、ブラの測定は芸術と科学が合わさったものとみなすことができる。オンラインショッピングと直接ブラを購入する体験は、オンラインの推奨事項が平均に基づいており、直接購入することが完全に個別化されているため、買い物客は簡単に測定したバンドサイズの上下を試着することができる。大きなカップサイズと中間的なバンドサイズを持つ女性の場合、地元の店ではカップサイズが利用できないことがあるため、オンラインで購入することが必要であるかもしれない。大きなカップサイズは特定のサイトで容易に利用可能である。他の人々は、最も近い整数に丸めることを推奨している。
バストを測定するためのいくつかの可能な方法がある。
ブラサイズ 消費者の測定方法
測定テープは乳房下溝の胴回り（アンダーバスト）に地面と水平になるようにきっちりと巻き付けて測る。測定値（インチ）はバンドサイズのために最も近い偶数に四捨五入される。2018年3月 (2018-03)現在、コールズ（Kohl's）はこの方法をオンラインのフィッティングガイドで使用している。
この方法は、アンダーバスト +0 の方法と同様に始まり、測定テープが胸部下部で体幹を水平に保ちつつ引き締められる。測定が偶数であれば、バンドサイズを計算するために4が加算される。奇数であれば、5が加算される。コールズは2013年にこの方法を使用していた。 「プラス4に対する戦争」はこの方法に対するキャンペーン（おおよそ2011年）につけられた名前で、アンダーバスト+0の支持者たちは、当時広く行われていた+4の方法が大多数の女性に適合しないと主張した。アンダーバスト +4の方法は、一般的にはアメリカとイギリスのサイズにのみ適用されるからである。
現在、多くの大型アメリカ百貨店では、上述のアンダーバスト+0およびアンダーバスト+4の方法と同様に、バストの下部での測定を開始することでバンドサイズを決定する。この方法を使用して計算されたバンドサイズは、メーカー間で異なる。
ブラサイズ 消費者の測定方法
測定テープは、脇の下とバストの上部で体幹を取り巻くように引かれる。バンドサイズは最も一般的に偶数で製造されるため、着用者は最も近い偶数に四捨五入しなければならない。
ブラを着用する人は、バストサイズとバンドサイズとの差を求めることでカップサイズを計算できる。バストサイズ、バストライン測定、またはオーバーバスト測定は、体幹を乳房の一番盛り上がっている部分を中心に、肘と肩の中間の乳房の頂部を回る測定であり、通常は乳首上を通過し、理想的には直立した姿勢で腕を横にして、適切にフィットするブラを着用している状態で行われる。この実践は、現在のブラが正しくフィットすると仮定している。測定はバンドサイズと同じ単位、インチまたはセンチメートルで行われる。カップサイズは、オーバーバスト測定からバンドサイズを引いて計算される。
カップサイズは国により異なる。例えば、アメリカのHカップは、両方ともインチを基にした測定に基づいているにもかかわらず、オーストラリアのものと同じサイズではない。カップサイズが大きくなるほど、そのバリエーションは大きくなる。
ブラサイズ 消費者の測定方法
ブラサイズの調査結果は、対象となる人口やその取得方法により大きく左右される。例えば、あるアメリカの調査では最も一般的なサイズは34Bで、次に34Cがあり、34サイズが63%、Bカップが39%だった。しかしながら、調査対象は、中西部のアメリカの大学の18～25歳の103名の白人学生ボランティアで、妊娠中や授乳中の女性は除外されていた。
正しいカップサイズを計算するのに困難を感じるブラジャー着用者は、形成外科医が採用する方法を用いて適切なフィットを見つけることができる。柔軟性のあるメジャーを用いて、胸部の外側、腕の下、乳房の組織が始まるところにテープを置く。そして通常、乳首を通って、乳房の組織が乳骨で止まるところまで測定する。
その測定をカップサイズに変換する方法は、「カップサイズの測定」の表で示されている。
メートル法のカップサイズを採用している国々（例えば、§ ヨーロッパ大陸)は、自己の2 cm (0.79 in)の増分のシステムを持っており、これはインチを用いたものとは異なるカップサイズを生じさせる。なぜなら、1インチ (2.5 cm)は2センチメートル (0.79 in)に等しくないからである。
ブラサイズ 消費者の測定方法
これらのカップの測定は、この特定の方法を用いてcmに変換するための34-インチ (86 cm)バンドのカップサイズに対してのみ正確である。なぜなら、カップサイズはバンドサイズに相対的だからである。この原理は、バンドサイズが異なるブラが同じボリュームを持つことを意味している。例えば、カップのボリュームは30D、32C、34B、そして36Aで同じである。これらの同じカップボリュームの関連ブラサイズは「シスターサイズ」と呼ばれる。そのようなサイズのリストについては、§ カップの容積と乳房の重量の計算を参照。
2012年のホワイトとスカーのポーツマス大学による研究は、バンドサイズに4を加える方法と、多くのイギリスのランジェリーショップで使用されているバスト上部の方法、そしてプロの方法を用いて得られた測定値とを比較した。この研究は、マクギーとスティール（2010）によって記述されたプロのブラフィッティング方法に依存した。その研究は、個々の最適なフィッティングブラサイズを得るための5ステップのアプローチを採用した。研究では、バンドサイズに4を加える伝統的な選択方法を用いて45人の女性を測定した。女性たちはプロのブラフィッティング基準に基づいて最適なフィットを得るまでブラを試着した。研究者たちは、76%の女性が自分のバンドを過大評価し、84%が自分のカップサイズを過小評価していることを発見した。女性がバンドが大きすぎるブラを着用すると、乳房の支持が減少する。カップサイズが小さすぎると、皮膚刺激を引き起こす可能性がある。彼らは、「不適切なフィットのブラと不十分な乳房の支持が筋骨格痛の発生を引き起こし、女性が身体活動に参加するのを阻害することがある」と述べた。この研究は、女性が適合するブラを見つける基準について教育を受けるべきであると勧めた。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
世界中で使用されるブラのラベリングシステムは、時々誤解を招き、混乱を引き起こすものである。カップサイズとバンドサイズは世界中で異なる。ヨーロッパのドレスサイズ基準であるEN 13402を採用している国では、胴体はセンチメートルで測定され、最も近い5 cmの倍数に四捨五入される。イギリスのブラフィッティングの専門家は、専門的なアシスタンスなしにラックから購入する多くの女性が、実際には2サイズほど小さいものを着用していると述べている。
製造業者であるフルーツオブザルームは、非対称な乳房に対してよくフィットするブラを見つける問題を解決しようとして、Pick Your Perfect Braを導入し、女性が2つの異なるカップサイズを選べるようにしたが、それはAからDカップサイズまでのみ利用可能である。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
サイジングシステム間の非常に顕著な不一致は、インチに基づくUSバンドサイズが、センチメートルに基づくEUの対応物と一致しないという事実である。例えば、30インチは76cmに相当するので、USバンドサイズ30がEUバンドサイズ75と同等であると示唆される。しかし、これは正しくない。代わりに、USバンドサイズ30はEUバンドサイズ65とUKバンドサイズ34に対応する。この不一致は、USバンドサイズがもともと胸部上部と脇下の測定に基づいていたのに対し、EUとUKのバンドサイズは胸部下部の測定に基づいているためである。これが混乱を引き起こし、「アンダーバスト +4」の測定方法が生まれた要因である。
さまざまな国にはいくつかのサイジングシステムが存在する。
カップサイズは2つの方法のうちの1つで決定される。USとUKでは、1インチごとにカップサイズを増やす方法、そして他の全てのシステムでは、2センチメートルごとにカップサイズを増やす方法である。1インチが2.54センチメートルに等しいため、システム間にはかなりの不一致があり、カップサイズが大きくなるとその差異はより顕著になる。多くのブラは36サイズのみで利用可能である。
UKとUSはインチシステムを使用する。カップサイズ間の胸囲の差は常に1インチ、つまり2.54cmである。2つのバンドサイズ間の差は2インチまたは5.08cmである。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
パナシェ、ベストフォーム、ゴサード、フレヤ、カーヴィーケイト、ブラヴィシモ、ファンタジーなど、主要なブランドと製造業者は、イギリスの標準バンドサイズ（胸部下部の測定がバンドサイズと等しい）28-30-32-34-36-38-40-42-44等を使用する。カップサイズは、AA-A-B-C-D-DD-E-F-FF-G-GG-H-HH-J-JJ-K-KK-Lによって指定される。
しかし、一部の衣料品小売業者と通信販売会社は独自のハウスブランドを持ち、カスタムサイジングシステムを使用する。マークス&スペンサーはAA-A-B-C-D-DD-E-F-G-GG-H-Jを使用し、FFとHHを省き、さらにUSバンドサイジング慣習に従う。その結果、彼らのJカップはイギリスの標準Hカップに等しい。エバンスとASDAはブラ（ASDAはジョージ服飾ラインの一部として）を販売し、そのサイジングはA-B-C-D-DD-E-F-G-Hである。彼らのHカップはおおよそイギリスの標準Gカップに等しい。
一部の小売業者はAAを若いティーン向けに確保し、AAAを女性向けに使用する。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
オーストラリアとニュージーランドのカップサイズとバンドサイズは、多くのヨーロッパのブランドと同様に、カップごとに2cmずつのメトリック単位で増える。カップのラベル付け方法とサイジングの枠組みは一貫性がなく、ブランド間で大きなバラつきがある。一般的に、カップサイズのAA-DDはイギリスのラベルに従うが、その後このシステムから分岐し、ヨーロッパのラベル（カップがF-G-H等、2cmの増加ごとに進むダブルレターはなし）を採用する。しかし、多くの地元の製造業者は独自のラベル付けシステムを採用している。オーストラリアとニュージーランドのブラのバンドサイズはドレスサイズで表示されるが、これらは胸部下部の測定によって得られ、一方でドレスサイズはバスト・ウエスト・ヒップを利用する。実際のところ、オーストラリアの主要な製造業者の中でF+サイズを生産している企業はごくわずかで、多くがサイズ情報の誤解を広めている。オーストラリアにおけるDD+の需要は、主にイギリス、アメリカ、ヨーロッパの主要ブランドによって満たされている。これによりさらに理解が難しいサイジングの枠組みの混乱が生じていて、それは専門小売業者でさえも十分に理解していない。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
アメリカのブラサイズはイギリスと非常に似ている。バンドサイズはインチで同じ表記を使用し、カップも1インチステップで増える。しかし、一部の製造業者は相互に矛盾するサイジング方法を使用する。Cカップ以上のブラをD-DD-DDD-DDDD-E-EE-EEE-EEEE-F...とラベル付けする製造業者もいれば、D1, D2, D3, D4, D5...というバリエーションを使用する製造業者もいる。しかし、多くは「A, B, C, D, DD, DDD, G, H, I, J, K, L, M, N, O」のシステムを使用する。他には、イギリスのシステムのようにD-DD-E-F-FF...とラベル付けする。異なる製造業者間で大きなカップサイズを比較するのは難しい。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
2013年には、アンダーウェア製造業者のジョッキー・インターナショナルが、新しいブラとカップサイズの測定方法を提供した。バンドサイズごとに10のカップサイズがあり、これらは数字で表示され、文字ではなく、1–36, 2–36などと指定されている。このシステムは、同社が8年間にわたって開発し、その間に800人の女性の胸と胴体をスキャンし測定した。研究者たちはまた、女性たちが自宅でブラを使用する様子も追跡した。このシステムを実装するためには、女性たちはジョッキーのカップサイズを見つけるために、同社からプラスチック製のカップ一式を購入しなければならない。一部のアナリストは、測定キットを購入する必要性について批判的であった。なぜなら、女性たちはジョッキーの独自システムを採用するために約20ドルを支払わなければならず、それに加えてブラ自体のコストもかかるからである。
ヨーロッパのブラサイズはセンチメートルに基づいている。それらはまた、「インターナショナル」として知られている。「EU」、「Intl」、「Int」といった略語はすべてヨーロッパのブラサイズの規則を指している。これらのサイズはヨーロッパの大部分と世界の大部分で使用されている。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
アンダーバストの測定は最も近い5cmの倍数に丸められる。バンドサイズは65, 70, 75, 80等のように、5cm刻みで増加する。これは英語のダブルインチと似ている。アンダーバストの周囲が78–82cmの人は、バンドサイズ80を着用すべきである。測定のしっかりとしたフィット感（例えば、メジャーや類似のもの）は、脂肪組織の柔らかさに依存する。より柔らかい組織は測定時に引き締めが必要で、これはブラのバンドが体にしっかりとフィットし、位置を保つためである。緩い測定は、しっかりとした測定とは異なることがしばしばある。これは、緩い測定が84cmの人がバンドサイズ85だと思う一方で、脂肪組織が多いために同じ人が79cmのしっかりとした測定を持ち、より適切なバンドサイズ80、あるいはそれ以下のバンドサイズを選ぶべきだという混乱が生じる。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
カップのラベルは、通常、バストとアンダーバストの周囲の「測定」の差が11±1cmで「A」から始まる。これは「緩く」測定されたもので（つまり、ブラのバンドサイズとしてはきつくない）、つまり、バストの周囲とバンド「サイズ」の間ではない（これは通常、測定時に若干の引き締めが必要である）。 測定の重要な違いを明確にするために、ブラバンドのためのアンダーバストの測定はきつくてしっかりと行われ、ブラカップを決定するためのアンダーバストの測定は緩く行われる。脂肪組織が非常に柔らかい人々にとって、これらの二つの測定は一致しない。この意味で、ヨーロッパのサイズを決定する方法は、カップサイズがブラバンド「サイズ」と比較してバストの測定によって決定される英語のシステムとは異なる。ヨーロッパのカップは、バストとアンダーバストの測定の差が2cm増えるごとに増加し、2.5cmまたは1インチではなく、最初のカップサイズの文字は二重にもスキップもされない。非常に大きなカップサイズでは、これにより英語の対応品よりも小さいカップが生じる。
このシステムは、2006年に導入されたヨーロッパのドレスサイズ標準EN 13402で標準化されているが、その日付以前には多くのヨーロッパの国々で使用されていた。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
韓国と日本では、トルソはセンチメートルで測定され、最も近い5センチメートルの倍数に四捨五入される。バンドサイズは65-70-75-80...という形で5センチメートルごとに増加し、これはイギリスのダブルインチと似ている。アンダーバストの周囲が緩く測定され、その結果が78–82センチメートルである人は、バンドサイズ80を着用すべきである。
カップのラベルは、バストとアンダーバストの周囲の差が5±1.25センチメートルである「AAA」から始まる。つまり、バストの周囲とバンドサイズは英語のシステムと同様である。それらは2.5センチメートルごとに増加し、初期のカップサイズの文字以外は、二重にもスキップもされない。
日本のサイズは韓国のものと同じであるが、カップのラベルは7.5±1.25センチメートルの差の「AA」から始まり、通常はバストの指定よりも先に来る。つまり、「B75」ではなく「75B」である。
このシステムは、1999年に導入された韓国の服装サイズ標準KS K9404と、1998年に導入された日本の服装サイズ標準JIS L4006で標準化されている。
フランスとスペインのシステムは、ヨーロッパ大陸のサイズシステムの一部を置換したものである。カップサイズは同じであるが、バンドサイズはヨーロッパのバンドサイズより正確に15センチメートル大きい。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
イタリアのバンドサイズは、アンダーバストの周囲を最も近い5センチメートルの倍数に四捨五入するのではなく、小さな連続した整数を使用する。ヨーロッパサイズ60に対してサイズ0から始まるため、変換は5で割った後に12を引くことで行われる。サイズの指定はしばしばローマ数字で行われる。
カップサイズは伝統的にステップサイズを2.5センチメートルとし、これはイギリスのインチ（2.54センチメートル）に近い。大きなカップに対していくつかの二重の文字を使用してきたが、近年では一部のイタリアのメーカーがヨーロッパの2センチメートルシステムに切り替えている。
以下は、他の国との間でのイタリアのブラサイズの変換表である。
製造業者のマーケティングと広告は、しばしばフィット感、快適さ、機能性よりもファッションやイメージに訴える。1994年ごろから、製造業者は広告の焦点を変え、サポートと基礎を強調する機能的なブラジャーの広告から、基本的なフィット感と機能性を犠牲にしてファッションを強調するランジェリーを販売するようになった。これには、スクラッチのあるレースの下にある裏地などが含まれる。
ブラサイズ 製造業者の設計基準
イギリスの機械工学者で教授のジョン・タイラーは、ラフバラー大学からブラのフィット感に関する問題を解決するための解決策を生み出した。彼は妻がうまくいかない買い物から落胆して帰ってきた後、イギリス政府からの依頼でブラデザインの問題を調査し始めた。彼の最初の調査はすぐに、80%の女性が誤ったサイズのブラを着用しているという結果を明らかにした。彼は、この広範囲の間違ったサイズの購入の実践が、ブラのメーカーによって推奨される測定システムによるものであると推測した。このサイジングシステムは、最大胸囲（バスト下）と最大バスト直径（バスト）の組み合わせを使用し、ブラで収容されるべき実際の乳房の容積は考慮されていない。タイラーによると、「最も支持力がありフィットするブラを得るためには、乳房の容積と背中のサイズを知ることの方がずっと良い」という。また、彼はA、B、C、Dカップの測定システムは欠陥があると述べている。「それはガスキャップの直径で自動車を測定するようなものだ。全体のデザインは根本的に欠陥がある。それは拷問の道具である」。タイラーは背中で交差するストラップのデザインのブラを開発した。これらはカウンターバランスを使用して、一方の乳房の重さを使って他方の乳房を持ち上げる。標準的なデザインは呼吸時の胸の動きを制限する。タイラーのデザインの開発に使用されたツールの一つは、40,000 GBPの投影差形体解析器である。
乳房の重量は~1 kgであり、~0.2 .. 0.3 kgではない。タイラーは、「胸と乳房の直径を測定することで、現在の測定法はそれぞれの乳房のサイズと容積について何かを伝えるはずだが、実際にはそうではない」と述べている。ただし、ブラの会社はタイラーのプロトタイプを製造することをためらっている。タイラーのものは、より垂直方向のフロントクロージングブラでカップが調整可能である。
平均的な乳房の重さはおおよそ0.5キログラム (1.1 lb)である。それぞれの乳房は、体脂肪率の約4-5%を占める。脂肪組織の密度はほぼ0.9 g/cm3 (0.52 oz/cu in)と等しい。
もしカップが半球形であるならば、その容積Vは次の公式により求められる。
ここでrはカップの半径、Dはその直径である。
もしカップが半楕円体であるならば、その容積は次の公式により求められる。
ここでa, b そして cは半楕円体の三つの半軸、cw, cdそしてwlはそれぞれカップの幅、カップの深さ、ワイヤーの長さである。
カップは乳房に半球形を与え、ワイヤーはカップに形を与える。したがって、ワイヤーの曲率半径は、乳房の容積と重量を決定するための重要なパラメータである。同じワイヤーは、36A、34B、32C、30D等のサイズのカップに使用される。したがって、これらのカップは同じ容積を持つ。ワイヤーサイズの参照番号はBカップブラを基にしている。例えば、ワイヤーサイズ32は32Bカップ（そして34A、30C…）用である。ワイヤーサイズ30の幅は3+5⁄6インチ (9.7 cm)の曲率直径を持ち、この直径はサイズごとに1⁄3インチ (0.85 cm)増加する。以下の表は、大きなサイズのショップで見つけられるいくつかのカップの容積計算を示している。
ファウスト・ルッソ・アレージ
ファウスト・ルッソ・アレージ（Fausto Russo Alesi, 1973年10月13日 - ）はイタリアの俳優、脚本家、舞台演出家である。ファウスト・ルッソ・アレジとも表記される。
ファウスト・ルッソ・アレージ 略歴
パレルモ生まれ。ミラノ市立パオロ・グラッシ演劇芸術学校で演技を学び、1996年に卒業する。
舞台俳優として活躍するかたわら、映画にも多数出演しており、特に『愛の勝利を ムッソリーニを愛した女』以降のマルコ・ベロッキオ監督作への出演で知られる。
2022年に出演したマルコ・ベロッキオ監督作『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』で初めてダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞にノミネートされる（助演男優賞部門）。
2023年までに、イタリア演劇における最高の栄誉とされるウブ賞（Premio Ubu）を3度受賞している（2002年、2009年、2012年）。
木村魁希
木村 魁希（きむら かいき、2001年5月16日 - ）は、日本の俳優、モデル。茨城県出身。株式会社エーライツ所属。
7人組ボーイズグループ「S / TEAM BLOOD」のメンバーである。
木村魁希 来歴
2021年4月よりテレビ神奈川の情報番組『猫のひたいほどワイド』に「猫の手も借り隊」として出演。
2023年7月、植木豪と日本テレビと舞台制作会社S-SIZEがタッグを組んだ若手俳優育成プロジェクト「真夜中の推し活 S / TEAM BLOOD」のオーディションに合格し、7人組ボーイズグループ「S / TEAM BLOOD」のメンバーになる。
2025年6月、『ナンバーワン戦隊ゴジュウジャー』に熊手真白 / ゴジュウポーラー 役で初めてテレビドラマにレギュラー出演する。
木村魁希 人物
趣味は映画鑑賞、スポーツ観戦で、特技は水泳、サッカー。
木村魁希 出演
猫の手も借り隊 月曜グリーン（ - 2022年3月）→ 木曜イエロー（2022年4月 - 2023年3月）→ 月曜イエロー（2023年4月 - 2025年3月）
山東第一医科大学
山東第一医科大学、Shandong First Medical University & Shandong Academy of Medical Scienceとは、中華人民共和国山東省の公立医科大学である。
マテウス・マルティンス・シウヴァ・ドス・サントス
マテウス・マルティンスことマテウス・マルティンス・シウヴァ・ドス・サントス（Matheus Martins Silva dos Santos, 2003年7月16日 - ）は、ブラジルのプロサッカー選手。ボタフォゴFR所属。ポジションはフォワード。
マテウス・マルティンス・シウヴァ・ドス・サントス 経歴
マットグロッソ・ド・スル州カンポ・グランデに生まれ、9歳でフルミネンセの下部組織に入団。
2019年9月24日、16歳でクラブと初のプロ契約を交わし、2022年までフルミネンセの一員となった。
2021年3月25日、フルミネンセと2024年までの契約延長に合意。6月30日、アトレチコ・パラナエンセ戦でネネに代わって途中出場し、セリエAデビュー。
2022年5月27日、コパ・スダメリカーナのオリエンテ・ペトロレロ戦でプロ初先発すると、ハットトリックの活躍で10-1での大勝に貢献した。また、これはプロになって初のハットトリック達成であった。6月19日、アヴァイ戦でセリエA初ゴールを記録。
2023年1月11日、イタリアのウディネーゼに完全移籍し、さらに1年間の期限つきでイングランドのワトフォードに移籍。1月14日、リーグ第27節のブラックプール戦でハーフタイムに交代出場し、チャンピオンシップ初出場。
7月4日、ローン期間を延長し、2023-24シーズンもワトフォードでプレイすることとなった。8月5日、シーズン開幕のQPR戦でワトフォードでの初ゴールを記録。
2019年のU-16以降、ブラジルの世代別代表に選出されている。
2023年5月、FIFA U-20ワールドカップに出場し、グループステージのドミニカ共和国戦とラウンド16のチュニジア戦でゴールを挙げた。
志賀寺上人の恋
『志賀寺上人の恋』（しがでらしょうにんのこい）は、三島由紀夫の短編小説。全5章から成る。『太平記』第37巻中で語られる高徳の老僧・志賀寺上人に関する説話を典拠に「恋愛と信仰の相剋」を描いた作品である。
無漏の境地寸前にいたって京極御息所に恋してしまい、浄土へ赴くことの不可能の葛藤を抱えた上人がその恋ゆえに彼女のいる御所の庭にじっと佇む姿と、恋される蟻地獄の恐怖から次第に変化していく御息所の心理描写が印象的な作品になっている。
志賀寺上人の恋 発表経過
1954年（昭和29年）、文芸雑誌『文藝春秋』10月号（第32巻15号）・〈歴史小説特集号〉に掲載された。
単行本としては、1956年（昭和31年）6月30日に角川書店より刊行の『詩を書く少年』に収録され、その後は1978年（昭和53年）11月27日に新潮社より刊行の『岬にての物語』（新潮文庫）に収録された。
雑誌への再掲載としては、1998年（平成10年）刊行の『新潮5月臨時増刊号』〈歴史小説の世紀 戦後傑作短篇55選〉に再録された。
翻訳版は、アイヴァン・モリス訳の英語（英題：The Priest of Shiga Temple and His Love）、須賀敦子訳のイタリア語（伊題：L’amore dell’abate di Shiga）、ドイツ語（独題：Der Priester des Tempels in Shiga und seine Liebe）、フランス語（仏題：Le prêtre du temple de Shiga et son amour）などで行われている。
志賀寺上人の恋 あらすじ
永い修行を積んだ高徳の老僧である志賀寺上人の聖の目には、現世の物事はすべて塵芥のようにしか映らず、富貴の人の生活も無常の夢の中の快楽に見え、美貌の女に会っても、煩悩につながれ流転する迷い人を不憫に思う心境となっている。上人はもはや、現世を動かしている動機に少しも共感を抱かず、その目に映る現世はその静止の相だけであった。己の骨と皮だけのような老躯ももう他人の肉体かのように折り合い、その身は浄土の飲食に叶っているように上人は思っている。
ある春の午後、上人は杖を携えながら草庵を出て湖水のほとりで「水想観」を成し、独り佇んでいた。そのときすぐ近くの岸に高貴の人の車が止った。志賀の春の景色を眺めるために循環したその車から、湖の景色からの別れ際に車を止めさせた京極御息所が物見（車窓）をあげてその顔を見せた。その瞬間を見た上人は、京極御息所の美しさに搏たれた。両者の目は合い、しばらくじっと見つめ合っていた。御息所の目にその老人はいかにも澄んだ老僧だったため、他の者なら無礼な凝視だったその視線をゆるしていた。
志賀寺上人の恋 あらすじ
言葉にならないほどの京極御息所の美しさに魅了されてしまった瞬間、上人の前で現世がものすごい力で一瞬のうちに彼に復讐したようだった。その反撃により、もう悟って大丈夫だと思っていたものがすべて瓦解してしまった。上人は庵に戻って本尊の前で懸命に名号を唱えたが、御息所の面影に邪魔される。あの女人の美しさも仮象であり無常の肉体の一時の現象だと思うように努める上人であったが、一瞬で彼の心を奪ったその力は何か久遠の力のようにも思われた。
その魅了は、上人の若い時代の女への肉欲の迷いとの戦いとはまた異なり、肉というには御息所の顔はあまりに光り輝いた渾然たる存在で、稀有な一瞬が現前したようなものだった。その日以来、上人は何を見ても御息所の顔ばかりが浮び、ため息ばかりをつくようになる。その変化は周囲の者にも察せられた。その一方、御息所は志賀の湖畔で見た老僧のことなどすっかり忘れていたが、御息所の車を見送っていた上人の姿を目撃していた里人がいて、上人がその晩から物狂いのようになったことを志賀に花見に来た殿上人に報告した。
志賀寺上人の恋 あらすじ
その噂は御息所本人の耳にも入った。俗世の男の恋着に飽いていた御息所にとって、高徳の僧の心をも惑わしたという事件は彼女の虚栄心を捉えるものがあった。宮廷内の好き者には心惹かれず、若い貴公子の美貌にも特に感動しない御息所の恋の関心はもっぱら、誰が最も強く、そして最も深く自分を愛してくれるのかということであり、すでにあらゆる地上の富を所持していた彼女が待っていたのは、「来世の富」を捧げてくれる男だった。
現世を捨てたはずの志賀寺上人の恋着の噂は宮廷内でも高まり、上人の心を奪った御息所の美がますます褒め称えられ、老人と美しい貴婦人という「望みのない恋」の不可能性の安心感から、帝までもが冗談半分に上人の恋着を話題にした。浄土を信じていた御息所は、湖での高徳の老僧の姿を思い浮かべ、一旦浮世を捨てたその男が来世をも捨てかねないことを考えながら、浄土の蓮華の想いを心に浮べた。
志賀寺上人の恋 あらすじ
上人は、京極御息所に対する恋の不可能と、その恋着による浄土の夢の不可能のために深い闇に迷い込んでいた。若い頃の肉欲との戦いには、望めば交わりが可能であるのを好んで禁じているという矜持と、来世の獲得の希望があったが、老年のその絶望的な戦いには、不可能な恋ゆえに迷いも深く袋小路のような状態であった。そこで、上人はあえて逆らうことなく御息所の幻影に思いを凝らしてみた。そして不可能の幻の荘厳さに喜びを感じ、御息所はいつしか巨大な蓮の花の幻と一体となる。
上人の心は、もう一度御息所に会いたいと切に願いながらも、蓮の花と一体となった彼女の幻影がその時に崩れることをも怖れた。しかし恋の幻影が崩れれば、上人は救われ今度こそは得脱が確実になるはずだが、上人にはそれが怖かった。そんな種々の思いを巡らして上人は御息所に会いに行く理由を編み出し、ついに御息所のいる御所に出向く決心する。
志賀寺上人が御所の庭の片隅に黙然と立っていることに気づいた侍女が、御息所にそのことを告げた。御簾を透かして上人のその姿を見た御息所は顔色を変えて驚くが、どうしていいか分からず、そのまま放置するように侍女に言う。御息所は、志賀の湖畔で見た老僧の光彩さとは打って変わって、恋と老いにやつれ果てた地獄のような男の姿に不安を覚え、上人が来世を彼女のために捨てても、来世は彼女に無疵でわたることはないと考える。
志賀寺上人の恋 あらすじ
鳩杖にすがってようやく都に辿り着き、疲労も忘れて無我夢中で御所の庭に忍び入っていた上人は、その御簾の中に自分の恋する女がいるのかと思うと、急にそれまでの偽りの夢から醒め、再び来世に魅入られて浄土を切実に思い描いた。だからあとはただ、今生の妄念を晴らすべく、御息所と面会し恋を打明ける手続きをするだけである。上人は、御息所が早く自分に気づいて招いてくれればと、今にも倒れそうな老躯を杖で支えていた。
夜が更けても上人はじっと立っていた。御息所はその夜一睡もできず、御簾の中から上人のその姿を何度も確認していた。上人の恋は凡庸な恋ではなかった。御息所は愛されることの蟻地獄を初めて感じ、高名な高僧をこれほどまでに惑わしたからには自分には浄土は来ず、地獄が迎えに来るのではないかと恐怖に襲われる。しかしそう感じながらも、上人が倒れてしまえば、自分の浄土とは関係なく、彼の身勝手な片思いのために自分の念ずる浄土が傷つくはずがないと考えるように努めた。
だが、もし上人が死んでしまっても平気でいられる自信がなくなってしまった御息所は、空が暁闇に白んでいる下でもまだ佇んでいる上人を見て敗北し、ついに侍女を呼んで上人を御簾の前に招き入れるよう申しつけた。肉体が疲れ果て忘我の境にいた上人は、近づいてくる侍女を見ても、自分が待っている者が御息所か来世か分からなかった。御息所の言葉を侍女から伝え聞いた上人は口の中で何か怖しい叫びをあげ、自分1人で確乎とした足取りで御簾の前まで進んでいく。
御息所の姿は見えないが、上人はその前でひざまづき顔を両手で覆って泣いた。その慟哭は長く続いた。やがて御簾の中から御息所の雪のように白く美しい手がさし出され、上人は両手でその恋する女の手を押しいただいて自分の額に、頬にと当てた。御息所の手は、最初は上人の冷たい異様な手を感じ、そのうちに上人の熱い涙に濡れて気味の悪いものに感じたが、空から朝日が御簾に差し込んだ瞬間、日頃の信仰心から尊い霊感に突然搏たれた。
自分に触れている上人の手を「仏の御手」と確信した御息所は、上人の恋を受け入れ身を任せてもよいと思った。あとは、御簾をあけてくれと上人が頼むだけである。御息所はその言葉を待った。しかし上人は無言のままで何も願わなかった。やがて、しっかり握っていた御息所の手を放すと、上人はそこから立ち去った。そして御息所は再び冷たい心になった。
数日経って、御息所は志賀寺上人が草庵で入寂したという一報を耳にした。御息所は数々の美しい経巻を納経した。その経文は「無量寿経」「法華経」「華厳経」などであった。
志賀寺上人の恋 登場人物
志賀寺上人
高徳の僧。眉も白く鳩杖をついてやっと歩く老僧。永らく浮世を捨てて草庵で暮らしていて、現世はもはやただの紙上の絵か他国の一枚の地図にすぎないものに感じていた。衰えた肉体は浮き出た骨が薄い皮膚に覆われている。浄土を夢みている。
京極の御息所
藤原褒子。宮廷の優雅の化身のような美貌の女性。彼女自身も自分の美しさを十分知っていた。自分の高位や美しさを無価値なものとして扱ってくれる力に惹かれる傾向があり、男は誰でも自分に惚れるため俗世の男の恋着に飽き果てている。信心深く、栄華の倦怠で退屈していたので浄土を信じている。
志賀寺上人の恋 作品背景
※三島自身の言葉の引用部は〈　〉にしています（他の作家や評者の論文からの引用部との区別のため）。
『志賀寺上人の恋』は、南北朝時代の軍記物語『太平記』第37巻の「身子声聞、一角仙人、志賀寺上人事」の段を典拠にしている。その段は、尾張左衛門佐（斯波氏頼）の出家遁世と道心を語る比較対象として、身子声聞、一角仙人、志賀寺上人の3人の挿話をそれぞれまとめた段である。三島は典拠とした志賀寺上人の挿話の〈独特な恋の情緒〉よりも、〈その単純な心理的事実に興味があつた〉としている。
そこでは恋愛と信仰の相剋が扱はれてゐる。西洋には沢山その例があるが、日本ではめづらしい話柄である。恋愛の因子にはつきり来世の問題が入つてゐる。上人ばかりでなく、恋された女の中にも、来世と今世がその席を争ひ合つて、大げさに言へば、かれらは自分の考へてゐる世界構造が崩れるか崩れないか、といふきはどいところで、この恋物語を成立させたのである。実際、平安中期以降のさかんな浄土信仰は、厳密にいへば、信仰といふよりもむしろ一つの巨大な観念世界の発見であつた。 — 三島由紀夫「志賀寺上人の恋」
『太平記』の中の志賀寺上人の挿話においては、恋の煩悩に負けた上人のみすぼらしさが強調されている傾向が見られるが、三島の作品においては最終的には上人が御息所よりも優位に立っているような様相に脚色されている。
志賀寺上人の恋 作品背景
『志賀寺上人の恋』は、同じく古典を典拠に老人の恋を描いた戯曲『綾の鼓』（能の『綾鼓』を典拠）や、片思いを扱った短編小説『恋重荷』（能の『恋重荷』をヒントに執筆）同様に、望みのない身分違いの恋や不可能な恋を主題にしている点がそれらと共通している。
「志賀寺上人の恋」と「恋重荷」は、同じ主題を扱つたものであるが、私は古典のかういふ扱ひ方があまり巧みでない。さういふ扱ひ方で私が些少の成功を収めたのは戯曲の分野であつて、「近代能楽集」を読んでいただけば十分である。 — 三島由紀夫「おくがき」（『詩を書く少年』）
なお、『恋重荷』（1949年）の中にも大学のゼミで『太平記』の志賀寺上人の説話を扱ったことが出てきて〈中世の恋物語の中でもたぐひまれな美しいもの〉と叙述されているが、長編小説『禁色』（1951年-1953年）にも志賀寺上人の物語に触れている叙述部分があり、『禁色』では、主人公の老作家・檜俊輔の執筆作品について〈彼は鬼気と巒気を帯びた断片的な作品を二三書いた。それらは太平記の時代の再現であり、梟首（きょうしゅ）や炎上する伽藍や般若院の童の神託や大徳志賀寺上人の京極御息所に対する愛恋などのアラベスクをなした物語である〉と叙述されている。
志賀寺上人の恋 作品背景
『志賀寺上人の恋』が発表された時期は三島が29歳の時であるが、その29歳から32歳にいたる時期について三島は後年に振り返りながら、〈短篇の技法がだいぶん熟してきて、しかも短篇を書くことの情熱はまだ多分にあつた時期〉だったとし、『新聞紙』（1955年）、『橋づくし』（1956年）、『志賀寺上人の恋』（1954年）の3篇は、〈短篇小説といふものに描いてきた芸術上の理想をなるたけ忠実になぞるやうに書いた作品で、冷淡で、オチがあつて、そして細部に凝つてゐて、決して感動しないことを身上にしてゐる〉と記している。
作中で描かれている浄土の描写に関しては、平安中期の仏教書『往生要集』を参考資料としている。なお、志賀寺上人と京極御息所の説話は『太平記』以前の歌学書『俊頼口伝集』の中で詳細が伝えられている。
志賀寺上人の恋 作品評価・研究
※三島自身の言葉の引用部は〈　〉にしています（他の作家や評者の論文からの引用部との区別のため）。
伊藤整は、「心理の計算に明確な線が出ていて」前半は特に面白いとしながらも、ある時から「文章を追っているうちに、こちらの足が地から離れるような気がする所」に来ると「もう信頼できない」とし、こうした「計算主義の作品」においての「足が地から離れる」場所では「作者が誤算しているか、読者がその論理から落っこちたか」のどちらかであるが、「オカメ八目」（第三者的目線）で後半は「作者の誤算としたい」と評している。
同時代評は伊藤整以外に特に取り上げているものはないが、三島の死後の評価としては、優れた短編小説を多く執筆していた中の一編として挙げられる傾向にあり、恋愛物や歴史小説の名品としてアンソロジーでも取り上げられてもいる。研究としては本格的なものは少ないものの2010年代においては、三島文学の主題の一つである〈認識〉と関わる論も出てきている。
志賀寺上人の恋 作品評価・研究
渡辺広士は、「不可能」な愛や「現世的なものへの皮肉」、「意識と行為の絶対的な溝」を主題にした三島の戦後の短編群の中でも『志賀寺上人の恋』は「醜と隣り合せて成り立つ美」の最も見事な例だとして、三島の作品に必要不可欠な「現実（実在）と非現実（不在）の相剋」が「典雅な文体を通して、高い美を構築している」と高評しつつ、この作品が三島の20代の最後の年に書かれたことも象徴的だとしている。
勝又浩は、日本の歴史小説の可能性を語る座談会において、『志賀寺上人の恋』を三島でなければできない「独壇場という感じの作品」と評し、「突き放してみると論理のアクロバット」ではあるが、きちんと筋が通ってしまうところは「見事」で「花田清輝に繋がるところがあるかもしれない」としている。秋山駿もその意見に同意し、「扱っている時代を自分に直結させようとするところは川端康成の流れなんだけど、ちょっと違って、あなたが言われた花田清輝の線はあるかもしれない」と評している。
志賀寺上人の恋 作品評価・研究
そして勝又は、作中で語られる〈御息所は自分の美しさを十分知つてゐたが、かういふ人のつねで、自分の高位と美しさを無価値なものに扱つてくれる力に惹かれる傾きがあつた〉の箇所を、「これは言われちゃうとなるほどなんだけれども（笑）」とアクロバット的論理の具体例として挙げ、それについて曾根博義は、「女は女で愛されることしか関心がないわけです。これもやっぱり三島的」としつつも、「非常に論理的に整理されすぎちゃってる物足りなさ」もあると評している。
秋山駿：この人（三島）は生きる上での逆説性を非常に尊重していて、それが精神の運動のバネになっているからね。
曾根博義：最初に、上人と御息所との恋では情緒に関心はない、心理に関心があるんだと予防線を張ってますね。観念と心理にしか関心がないと。
秋山駿：そう言い続けてるんだよ、あの人は。
勝又浩：普通の人が現実というのが彼には観念で、普通の人の観念が彼には現実で、僕に言わせるとそれは一つのラディカリズムだと思うんです。それが戦後文学が持ってるエネルギーにぴったり一致している。 — 秋山駿・勝又浩・曾根博義・縄田一男の座談「歴史小説から日本人が見える」
志賀寺上人の恋 作品評価・研究
真銅正宏は、三島が『豊饒の海』などの作品において〈見る〉〈見られる〉行為（三島文学の〈認識〉にも関わる要素）について意識的であったことと、人間の五官のうち外界と特に強く結びついている「視覚」に関連し「触覚」の世界認知の重要性を「視触」という概念で表わした矢萩喜從郎の著書『視触――多中心・多視点の思考』の論を紹介しつつ、『太平記』で上人が御息所の手を「取付テ」ひたすら感動している典拠の場面よりも、上人と御息所の「身体的接触」自体に重きをおいて、御息所が上人の手を〈仏の御手〉と見ることを加えて描かれている『志賀寺上人の恋』の「手と手の触れあい」（身体的接触）の重要性を指摘し、その「精神性や思想に還元される前の、身体的接触の意味合い」について論考している。
接触とは、物理的な事実を超え、想像力をも含み込んだ、別の距離感を意識させるものとしても機能する。三島が書こうとしたものも、上人と御息所の距離感に関わっている。そしてそれは、決して精神的なものだけに還元されるものではなく、身体性と融合した距離感なのである。ふと目が合ったことから始まった二人の物語は、手の触れあいによって、成就もし、終焉も迎えたのである。この視覚から触覚への変遷は、視覚重視の発想とはやや違う可能性を見せてくれる。すなわち、視覚の世界ではいかにも不分明であったものが、触覚によって、それぞれの文脈の中で理解され、確認されているのである。特に上人においては、視覚によって始まった迷いが、触覚によって払拭された物語とも考えられるのである。これは、認識における身体性の勝利とも言えるかもしれない。 — 真銅正宏「見ることと触ること――『月澹荘綺譚』と『志賀寺上人の恋』」
さらに真鍋は、「視覚要素の強調表現」が看取されると同時に〈見る〉ことの残酷さが主題となっている『月澹荘綺譚』においても、〈見る〉ことが「実際の肉体的接触をも超えるという否定的契機を以て描かれている」点と、その視姦者・照茂（殿様）の〈見る〉行為が接触行為の代替行為であり、矢萩のいうところの「非接触」「疑似接触感」であることから、「三島の描く視覚には、拭い去りがたい身体的感覚との類比が含み込まれている」として、三島にとっての〈認識〉〈見る〉という視覚観には「触覚的営為」による認知も関与していると考察している。
志賀寺上人の恋 おもな収録刊行本
『詩を書く少年』（角川小説新書、1956年6月30日）
カバー絵：パウル・クレー「シンドバッド」。表紙絵意匠：高橋忠弥。紙装。
カバー袖（裏）に高橋忠弥によるカバー絵の解説あり。カバー袖に吉田健一「小説の魅力」
付録：「おくがき」
収録作品：「詩を書く少年」「復讐」「江口初女覚書」「家庭裁判」「牡丹」「山の魂」「商ひ人」「志賀寺上人の恋」「あやめ」「恋重荷」「鴛鴦」
※ 初刷でカバーの異なるものあり。
志賀寺上人の恋 おもな収録刊行本
英訳版『真夏の死 その他』 “Death in Midsummer and other stories”（訳：エドワード・G・サイデンステッカー、ドナルド・キーン、アイヴァン・モリス、ほか）（New Directions、1966年。Penguin Books Ltd、1986年）
収録作品：真夏の死（Death in Midsummer）、百万円煎餅（Three Million Yen）、魔法瓶（Thermos Flasks）、志賀寺上人の恋（The Priest of Shiga Temple and His Love）、橋づくし（The Seven Bridges）、憂国（Patriotism）、道成寺（Dōjōji）、女方（Onnagata）、真珠（The Pearl）、新聞紙（Swaddling Clothes）
※ 1967年（昭和42年）度のフォルメントール国際文学賞第2位受賞。
『三島由紀夫短篇全集5 鍵のかかる部屋』（講談社 ロマン・ブックス、1965年7月5日）
装幀：荻太郎。小四六判。2段組。紙装。
カバー裏に著者肖像写真。カバー袖に著者略歴。
付録：「あとがき」
収録作品：「ラディゲの死」「鍵のかかる部屋」「復讐」「詩を書く少年」「志賀寺上人の恋」「水音」「海と夕焼」「新聞紙」「山の魂」「牡丹」「施餓鬼舟」「橋づくし」「女方」「貴顕」
志賀寺上人の恋 おもな収録刊行本
『三島由紀夫全集9巻（小説IX）』（新潮社、1973年6月25日）
装幀：杉山寧。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。
月報：北杜夫「初期作品の思い出など」。《評伝・三島由紀夫 2》佐伯彰一「ハワイにおける三島由紀夫」。《同時代評から 2》虫明亜呂無「『潮騒』『沈める滝』をめぐって」
収録作品：「潮騒」「博覧会」「鍵のかかる部屋」「復讐」「詩を書く少年」「志賀寺上人の恋」「水音」「沈める滝」「海と夕焼」「新聞紙」「商ひ人」「山の魂」「牡丹」
※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。
志賀寺上人の恋 おもな収録刊行本
『決定版 三島由紀夫全集19巻・短編5』（新潮社、2002年6月10日）
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。
月報：吉田知子「同時代の喜び」。葛井欣士郎「花ざかりの追憶」。［小説の創り方19］田中美代子「０氏の自画像」
収録作品：「急停車」「卵」「不満な女たち」「花火」「ラディゲの死」「陽気な恋人」「博覧会」「芸術狐」「鍵のかかる部屋」「復讐」「詩を書く少年」「志賀寺上人の恋」「水音」「S・O・S」「海と夕焼」「新聞紙」「商ひ人」「山の魂」「屋根を歩む」「牡丹」「青いどてら」「十九歳」「足の星座」「施餓鬼舟」「橋づくし」「女方」「色好みの宮」「貴顕」「影」「百万円煎餅」「スタア」「『山の魂』創作ノート」
志賀寺上人の恋 おもな収録刊行本
『日本文学――世界短篇文学全集17』（集英社、1962年12月20日）
四六判。厚布装。貼函
編集：中村光夫
口絵写真：雑誌『展望』ほかの創刊号、徳田秋声著『勲章』ほかの書影
収録作品：
〔明治・大正〕：福澤諭吉「かたわ娘」、山田美妙「蝴蝶」、坪内逍遥「細君」、尾崎紅葉「拈華微笑」、森鷗外「舞姫」、幸田露伴「對髑髏」、饗庭篁村「腹の子」、樋口一葉「たけくらべ」、斎藤緑雨「おぼろ夜」、国木田独歩「春の鳥」、川上眉山「ふゆだすき」、正宗白鳥「塵埃」、三島霜川「解剖室」、眞山青果「南小泉村」、鈴木三重吉「お三津さん」、田山花袋「一兵卒」、夏目漱石「夢十夜」、木下杢太郎「硝子問屋」、永井荷風「狐」、泉鏡花「櫛巻」、谷崎潤一郎「刺青」、小川未明「薔薇と巫女」、久保田万太郎「朝顔」、水上瀧太郎「山の手の子」、葛西善蔵「哀しき父」、高浜虚子「道」、近松秋江「青草」、菊池寛「身投げ救助業」、志賀直哉「城の崎にて」、有島武郎「小さき者へ」、久米正雄「虎」、内田百閒「冥途」、佐佐木茂索「ある死・次の死」、芥川龍之介「藪の中」、犬養健「姉弟と新聞配達」、里見弴「椿」、佐藤春夫「窓展く」、島崎藤村「伸び支度」、葉山嘉樹「セメント樽の中の手紙」、嘉村礒多「業苦」