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オールナイトニッポン 歴史
2022年4月22日22時から翌0時にはオールナイトニッポン55周年記念特別番組として『長渕剛のオールナイトニッポンGOLD』を放送。長渕剛がオールナイトニッポンのパーソナリティを務めるのは、2003年12月以来となる。
2022年5月9日から5月17日まで、銀座・博品館劇場において、81プロデュースの所属の声優が日替わりで出演するオールナイトニッポン55周年記念公演の朗読劇『太陽のかわりに音楽を。2022』が上演された。この朗読劇は「オールナイトニッポン」の制作現場を舞台にしたオールナイトニッポン50周年記念舞台「太陽のかわりに音楽を。」を朗読劇にしたもの。
また、オールナイトニッポンプロデューサーの冨山雄一に言わせれば、この時期の「オールナイトニッポン」のデジタル戦略は「フロー型からストック型への転換」だという。これについて、冨山は「ユーチューブは映像を見ながらそこにコメントを書くじゃないですか。でもラジコはチャット機能がないので、みんなツイッターに書くんです。すると星野源さんとかナイナイさんとか、放送内容がSNSで流れると、聴いていなかった人がラジコで聴いてくれる。フロー型から、今やストック型になっています。放送したら終わりではなく、ポッドキャストはじめ、全部デジタルで残りますから。」と説明している。
オールナイトニッポン 歴史
その一環として、2022年5月30日から、オールナイトニッポンの中から人気の6つの番組が、再編集した上で、Spotifyで独占配信されることになった。その番組は『ナインティナインのオールナイトニッポン』『霜降り明星のオールナイトニッポン』『フワちゃんのオールナイトニッポン0(ZERO)』『ぺこぱのオールナイトニッポン0(ZERO)』『佐久間宣行のオールナイトニッポン0(ZERO)』『マヂカルラブリーのオールナイトニッポン0(ZERO)』で、特に、『ナインティナインのオールナイトニッポン』に関しては、『ナインティナイン岡村隆史のオールナイトニッポン』を含めると、1994年4月の番組の放送が開始して29年目で初めてのポッドキャストでの配信となった。また、『霜降り明星のオールナイトニッポン』は2021年11月1日時点でSpotifyが調べた「国内で最も聴取時間の長かったポッドキャスト番組」の部門で1位に選出されている。これについて、ニッポン放送ビジネス開発局長の節丸雅矛は、「Spotifyさんとニッポン放送さんは、最近ですと『オールナイトニッポン』『オールナイトニッポン0(ZERO)』のPodcast独占配信だったりと、距離がかなり近いように思えますが、音声コンテンツを作る側と広げる側として、お互いをどういう風に見ていますか？」という問いに「弊社は24時間あらゆるコンテンツを生み続けているので、元々制作マンだった身としては「一度きりの放送」で終わるのがもったいなくてしょうがない、という気持ちがすごくありました。ですから、それをポッドキャストにすることは自分たちからするとありがたい話でもあって。オールナイトニッポンとSpotifyさんの相性は本当に抜群で、僕らも本当に驚きましたから。」と述べている。また、ニッポン放送ビジネス開発局デジタルビジネス室長の浜原晋介は「放送の二次利用という形でポッドキャストは早くから活用してきました。現在、ニッポン放送の番組全体では月間1400万～1500万ダウンロードされています。ストリーミングサービスでは、レコメンド機能が働くので、普段聴いている音楽の視聴傾向から偶然『ANN』に出合うといった、これまでとは異なるリスナーの獲得につながっています」とも語る。さらに、オールナイトニッポンプロデューサーの冨山雄一はポットキャストについて「参考にしているのは、デジタル化にいち早く成功した『少年ジャンプ+』です。若いディレクターに聞くと、ジャンプと言えば紙の週刊誌よりもアプリの『少年ジャンプ+』のことなんですよね。地上波に加え、デジタルでも『ANN』のコンテンツを楽しむことができる環境づくりを意識しています」と語る。
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さらに、オールナイトニッポンプロデューサーの冨山は、「深夜番組のため、もともとのメーンリスナー層は中高生でした。しかし、radikoやポッドキャストでの配信視聴が増え、今は20代がメーン層となり、さらに30代、40代といった社会人にまで幅広くリスナー層が広がっています」とこのTwitterとポットキャストなどのデジタル戦略によってリスナー層が拡大していったことについて述べている。それに、冨山は「radikoのタイムフリーの聴取数ランキングでは、上位に『ANN0』の各番組もランクインしています。こうした好影響は地上波にも波及して、『ANN0』のネット局は4年前（2018年）の11局から（2022年）現在は31局に急増、『ANN』の36局に迫ります。深夜3時台のため、広告がなかなか入らなかったのですが、タイアップ企画など広告も激増しています」と、動画という形で同時生配信の展開によって、1部の『オールナイトニッポン』と2部の『オールナイトニッポン0(ZERO)』の環境がほぼ同じになった影響についても述べている。
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また、2022年6月20日から、オールナイトニッポンの放送開始55周年プロジェクトの「目玉企画」として、2000年以降にオールナイトニッポンで人気を博した30組のパーソナリティの音源が聴き放題となるアーカイブサブスクリプション・サービス『オールナイトニッポンJAM』がスタートした。
番組のアーカイブの活用については、以前から検討課題となっていた。これについて、ニッポン放送デジタルビジネス部の浜原晋介は「2年前（2020年頃）から構想があったのですが、その頃と今ではいい意味で状況が変わってきていて。音声メディアへの追い風が今までにないくらいの勢いがあります。それに伴って、関係者も取り組みに関する理解が明らかに変わってきている印象を受けます。この流れに乗って、みなさんの期待を裏切らないように、楽しんでいただけるようにしたいです。新しいシステムを作って、みんながハッピーになれるというのが一番大きなミッションだと思っています」とオールナイトニッポン放送開始55周年の節目に加え、「音声メディアに対する潮流の変化」があることを述べた。
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2020年初夏にこのプロジェクトが本格的に始動したが、この頃は、新型コロナウイルスの影響により、ニッポン放送の主催イベントが軒並み中止となる中で、浜原は「世の中の動きが完全に止まった時にどうしようかと。新しいビジネスモデルを考えなくては、というところからスタートしました」と述べ、ニッポン放送デジタルビジネス部の澤田真吾は「コロナで広告案件がなくなり、広告収入だけでは安定しないよねと。BtoC（消費者向け）モデルをやろうと、今回のサブスクになりました」と述べた。また、浜原は「当時は音声配信について、出演者や権利関係の方もピンと来ていない部分が多かった」と振り返っていた。
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また、澤田は権利関係と番組内容における時代の適応に関して、「各事務所のみなさんと交渉していきましたが、協力的なお言葉をたくさんいただきました。『こういうことをやったほうがいいと思っていました』『僕も聴きたいです』と言ってくださったり…。ただ、昔と今とでイメージが変わっている方の場合は、ちょっと乖離しすぎて、ファンの方を混乱させてしまうのでは…という部分の話はありました。」と述べた上で「今の時代と照らし合わせると、ちょっと受け止められ方が変わってしまうものもあるかもしれませんが、できる限り、当時の雰囲気を残しつつ、すべて聴いて、それでもちょっとこれは…という内容は、やむなくカットするという判断も出てくると思います」とも述べている。この背景には、新型コロナ禍で在宅勤務が増加し、ライフスタイルが変わったことにより、音声コンテンツに注目が集まったためだという。
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こうして、オールナイトニッポンのプロデューサーを交えながら、出演者の交渉を進めた結果、『オールナイトニッポン』に加え、姉妹番組の『オールナイトニッポン0(ZERO)』と『オールナイトニッポンGOLD』の中から30番組が配信されたものの、往年のオールナイトニッポンに関して、浜原は「2000年以前は音源がデジタル化されていなかった」と述べるように、録音テープが残っていればいいが、その番組の音源が残っている確証がないため、澤田も「倉庫をあさって探すしかない」と述べるにとどめている。
このオールナイトニッポンJAMでは初回の放送から順次アップロードしているものの、編集作業にかかる労力によって、一括配信が難しいという。まず、過去に放送した内容が、現在の社会情勢にあっているかを確認する、いわゆる「検聴」を行い、権利の関係上、流す事ができないBGMや楽曲を削除し、その上で、著作権が自由なBGMを重ねる。この作業について、浜原は「21世紀とは思えない作業」だとしている。浜原は「時代背景もあるので発言が誤解されないように、二重三重でチェックしている。配信されることを想定して放送されたわけではないので、一番気を使う部分だ」と述べている。
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さらに、澤田は「僕自身もくりぃむさんのANNなどを聴いて育った世代で、当時の音源をもう一度聴きたいというリスナーの気持ちもわかるので、サービスを届けたいなという気持ちがずっとありました。違法ではなく、公式で出して、ニッポン放送だけではなくて、パーソナリティーのみなさん、制作スタッフさんにも分配するという仕組みを整えていきます。みなさんの中にも『ちゃんと公式で聴かないと…』という意識が根付いているので、我々がその気持ちに応えていかなければと考えています」と一つ一つの番組について数十人のスタッフが作業に当たっていることについても述べている。また、YouTubeなど、違法アップロードは後を絶たないものの、澤田は「ユーザーさんのリテラシーもだいぶ上がってきていて、そこには手を出したくないと言ってくれる人も結構いる。そういった人たちのためにコンテンツを届けるには公式が汗をかいて、努力するしかない。ちゃんとしたものを作りたかった」と力を込めた。
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また、澤田は「ラジオが今後、ストックされていくという常識ができていけばと考えています。YouTubeでも、ストックされたコンテンツが収益を上げるというモデルがあるので、ラジオもそうなっていけばいいなと。放送する、そのコンテンツが残る、それが収益を上げ続けるということで、全体が潤っていかなければいけないという気持ちはあります。今後の環境変化に耐えていくためにも、会社の柱のひとつにしていきたいです」と意気込みを示した。このANNJAMはリスナーが直接課金をしている為、浜原は「番組は私たちにとって、最も価値の高い資産。デジタルかつオンデマンドでのサービスを提供することで、新しいリスナーに届けられる可能性が広がった」と述べた上で、「パーソナリティーとリスナーの特別な関係性で成り立っているANNはアーカイブ音源でも色あせることなく、幅広い世代に支持されるコンテンツなのでは」とも述べている。
実際、このANNJAMのユーザーは10代・20代で合わせて47％となり、30代でも29％となっている。これまで、公式なアーカイブが存在していなかったこともあり、利用者の中には、「違法アップロードを聞かなくて済む」といった声が聞かれた。
オールナイトニッポン 歴史
さらに、オールナイトニッポンのプロデューサーである冨山雄一は「今の若い人が、YouTubeとかいろんなものに触れていて（コンテンツが）残ることが当たり前という文化になっていると感じています。ANNで特番をやっていただく時に、若いパーソナリティーの方から『全国すべてのエリアでは聴けない』『1週間で聴けなくなる』ということを説明しても『わからない』と言われることもありまして…。昔から聴いてくださっていた方に向けてスタートする部分もありますが、新しくラジオに触れる方にとっても、自然と選択してもらえるものになればいいですね。最終的には『ラジオJAM』みたいになれば…とも思っていて、ラジオ局全体がフロー型からストック型への模索が始まっている中でのチャレンジなので、オールナイトニッポンから切り開いていけたらと考えています」と述べている。当初、想定していたこのサービスのメインターゲットは、かつてのオールナイトニッポンを懐かしむ、30代から40代を想定していたが、有料会員の半数が20代となっている。これについて、浜原は「いわゆるZ世代がお金を払ってくれている。この方向性は間違っていなかったんだと。『オールナイト』が彼らにとってのラジオの原体験になっているのかもしれないと考えるとすごく勇気づけられるし、数字として見えてくると励まされます」とした上で「推しのパーソナリティーはもちろん、他の番組も聞いて欲しい。たまたまつけたラジオにハマって、以後毎週聞くようになることがあるじゃないですか。そういう体験を『JAM』でも実現できたら」と、パーソナリティの顔ぶれの多様さによって、「偶然の出会い」も提供したいと意気込む。
オールナイトニッポン 歴史
また、このサービスの今後について、澤田は「対象を『オールナイト』に限らなくてもいいのかなと。面白い30分の箱番組（週1回放送の番組）もあるので、そういったものも出していきたい」と述べた上で、「まずは『オールナイト』という分かりやすいブランドでラジオがストックされていくことが当たり前になる文化を作っていった上で、どんどん広げていけたらと思っています」と述べている。
なお、オールナイトニッポンのオープニング曲として有名である「ビタースウィート・サンバ」は、権利処理が発生するサブスクリプション形態のサービスでありながら同サービスではフルで聞くことが可能であり、これについては、アメリカにいる同曲の権利者とニッポン放送が交渉を重ねた上で使用許諾が出された。これについて、浜原は「場合によっては（曲を手がけた）ご本人に会いに行こうかなという話までしていたくらい本気でした。代理人の方と『こういう条件だったらということで…』と、締結することができまして、初めて、放送以外で『ビタースウィート・サンバ』が使うことができるようになりました。今までは、大人の事情で、放送以外の場面では『ビタースウィート・サンバ』の原曲でないバージョンが使われてきたことを考えると、かなりの出来事かなと思っています」と述べている。このアメリカにいる権利者にたどり着くまでには、1年以上もかかったという。
オールナイトニッポン テーマ曲
テーマ曲として採用された経緯については諸説ある。
実際はA面だった曲（「ティファナ・タクシー」）を使用していたが、高崎一郎の番組スタッフが誤ってB面の「ビタースウィート・サンバ」を流したところ、高崎が気に入ってこの曲に変更された（ただし「ビタースウィート・サンバ」はアルバム『Whipped Cream & Other Delights』のA面4曲目。「ティファナ・タクシー」は別のアルバム『Going Places!!』のA面1曲目であり、間違えるはずはないという指摘もある。編集盤やシングル盤という可能性もあるが詳細は不明）。また、TBSラジオの爆笑問題の日曜サンデー（2021年5月16日放送）に斉藤安弘がゲストとして出演した際には、「これ、間違えちゃったんですよね、最初の日の人が。（レコードの）針を乗っけるんで。この曲じゃなかった」と述べた上で、「もともと同バンドの別の曲をテーマに使うはずだったが、スタッフがレコードをかけ間違えてこの曲が流れてしまった」というが、「だけども、結果的にこっちの方がいいじゃない？って言って『ビタースイート・サンバ』に（定着した）」と当時のエピソードを話した。
オールナイトニッポン テーマ曲
上記の説を否定する証言が存在する。
1970年代から1980年代にかけてプロデューサーをつとめた近衛正通（岡崎正通）は、高崎一郎からテーマ曲選びを依頼された朝妻一郎が、最初から「ビタースウィート・サンバ」を選んだのに過ぎず、上記のかけ間違え説は高崎が「都市伝説みたいなストーリーを作った」という証言を行っている。
斉藤安弘は「もともとこの曲をテーマにする予定だったと聞いていた」と、自身の番組『オールナイトニッポンエバーグリーン』で発言している。
『オールナイトニッポン40周年記念!笑福亭鶴光と松本ひでおの深夜放送ヒット電話リクエスト』（2007年2月19日放送分）の中で、松本ひでおが、スタッフの間違いではなく高崎一郎が初めから決めていたことだと明らかにし、同時に「スタッフ間違え説」を否定した。
オールナイトニッポン テーマ曲
栃木放送開局50周年ラジオスペシャル『真夜中のビター・スウィート・サンバ』（2014年3月23日放送）にて、朝妻一郎が栃木放送・川島育郎からのインタビューでこのことに触れており、高崎からテーマ曲の候補を探すよう依頼され、朝妻の会社（ニッポン放送子会社のパシフィック音楽出版(PMP)（現フジパシフィックミュージック））が著作権を持っている曲の中から選んで高崎に視聴させたところ、「演奏はよいがリズム感が......これじゃないだろう」と言われ、高崎自身が同じ盤の他の曲の中で「ビタースイート・サンバ」を選んだという。その後、高崎が逸話として話を面白くするため「盤を裏返しに…」と話したそうである。 WP:V#SP→ 
朝妻一郎が回顧録の中で、最初に高崎にテーマ曲の候補として聴かせたのは前掲アルバムからの「あめんぼうとバラ (Lollipops And Roses)」だった。結局、高崎がPMPの楽曲ではない「ビタースイート・サンバ」を選んだため、朝妻は当時のティファナ・ブラスの発売元であるキングレコードの寒梅賢氏に頼んで「あめんぼうとバラ」をシングル盤のB面（B面でもA面と同額の印税が入ってくるため）にしてもらったという。
オールナイトニッポン テーマ曲
2022年10月3日（2日深夜）に放送されたオールナイトニッポン55周年記念特別番組『1967年10月2日 オールナイトニッポンが生まれた日』において垣花正が朝妻一郎にインタビューした内容によると、「初代パーソナリティの1人であり上司だった高崎より「『オールナイトニッポン』のテーマ曲を探せ」と命令を受けた朝妻は、最初にマッコイズの『カム・オン・レッツ・ゴー』を持っていったが高崎のイメージと合わず、ハーブアルパート＆ティファナブラスの『あめんぼうとバラ』を聴かせても興味を示さなかった。高崎が同曲の収録されたアルバム『ホイップド・クリーム&アザー・ディライツ』を1曲ずつ聴いていく中で『ビタースウィート・サンバ』を聴き「お前コレだよコレ！」との発言により決まった」というのが真実だと明かした。さらに朝妻は「それではエピソードとしては普通すぎるということで、話として盛り上げるため、高崎の発案で『ビバ・ヤング』に掲載する逸話を用意。1969年11月号の中で、「『ビタースウィート・サンバ』をテーマ曲にしたのは誰か?」という問い合わせに答える形で、「『これぞアメリアッチ／ザ・ティファーナ・ブラス』というLPの中から『レモン・ツリー』という曲を推薦したのは高崎だった。ところが、そそっかしい初代デスクのT氏がもう1つ内側のミゾの曲を聴いて決定してしまった。その曲が『ビタースウィート・サンバ』だったのである」と掲載し、それが定説となっていった」とも明らかにしている。
オールナイトニッポン テーマ曲
1973年 - 1974年頃のオープニングには、前述のデニス・コフィー（正確には「デニス・コフィー&ザ・デトロイト・ギター・バンド」）による演奏（1973年にキングレコードより国内向けにリリース。原曲は演奏時間2分40秒。テーマ曲として使われた時のイントロは原曲を多少アレンジしてある）でアレンジされた「ビタースイート・サンバ」を採用。ロック調またはディスコ調ヴァージョン、特にイントロはエレクトリックギターで演奏され、現在使用されているテーマ曲とは異なるリズムで、他の楽器としてボンゴを使用している（本楽曲は海外向けに、A&Mレコードが1973年にリリースしてB面に収録されている）。しかし、後にオリジナル（ハーブ・アルパート）版へ随時戻されるようになり、「デニス・コフィー&ザ・デトロイト・ギター・バンド」ヴァージョンの使用は1974年末頃の土曜深夜『笑福亭鶴光のオールナイトニッポン』までとなった。
オールナイトニッポン テーマ曲
かつては、ネット局により午前3時（第1部終了）までの局（全ての局ではないが、CBCラジオやラジオ大阪など）はそれぞれの局において、第2部のオープニング（午前3時の時報）までにかかる繋ぎの曲の途中からカットインしエンディングとして流し、各局のアナウンサーが番組協賛スポンサー及び番組終了のアナウンスを入れていた。現在は行われておらず、次番組が始まるまでに繋ぎの曲（つまり、第1部のエンディング曲）をフェードアウトしてからコマーシャルなどが入るようになった。
CBCラジオの場合、3時で飛び降りる時に前述の「デニス・コフィー&ザ・デトロイト・ギター・バンド」ヴァージョンが使用されていた（2時58分30秒頃から、約1分20秒程）。1986年までは『ビバヤング、オールナイトニッポン。この番組は○○......』のように協賛スポンサーの読み上げも流されていたが、1987年頃は『ビバヤング、オールナイトニッポン。それでは今日はこの辺で。』のみのナレーションが入っていた。1990年代頃から使用されなくなり、現在のように各CMが流れて3時を迎えている。
オールナイトニッポン テーマ曲
第2部では番組設置の経緯（4時間の大きな放送枠を便宜上二つに分ける）から、オープニングでは流さず、エンディングに流し、曲の終了と共に番組も終了するというスタイルが長らく続いていた が、「R」では旧オールナイトニッポンとは別の番組枠となったとしてオープニングにもかけられる場合が多数となった他、エンディングも単なるフェードアウトとなる場合が多くなった（土曜単独となっても行われる。また週によってはニッポン放送飛び降りのところで流されることもある）。「ZERO」では旧・第2部の復活という理由付けを行い、旧第2部と同じ構成で曲が使われている。
2014年、ニッポン放送開局60周年企画の1つとして行われた投票企画「あなたが『オールナイトニッポン』で出会った忘れられぬミュージックランキング」にて1位を獲得したが、この旨をハーブ・アルパートに連絡したところ「使用されていたこと自体を知らなかった」事が発覚した。また、斉藤はハーブ・アルパートが来日した時に初めて対面を果たし、「この『ティファナ・ブラス』の曲を2回やってくれた。楽屋に行って、『こういう深夜番組があって、テーマソングで使っている』』って（聞いた）。『知ってる』と」ハーブ・アルパート自身が認知していたことを明らかにした。
2024年6月23日（22日深夜）に放送された『SARUKANIのオールナイトニッポン0(ZERO)』では、パーソナリティを担当したヒューマンビートボックスグループ・SARUKANIが2時間通してメンバー4人の口から出た音だけで全て進行することから、オープニングとエンディングで流れる「ビタースイート・サンバ」も事前に収録したSARUKANIによるビートボックスバージョンを流していた。
オールナイトニッポン 番組ジングル
CM前とCM明けのジングルを数々のアーティストが手がけており、放送開始から40周年・45周年・50周年・55周年を記念した特別番組・特別企画においてはこれらのジングルが様々使用された（1990年代後半のものなど、使用されなかったジングルも多い）。現在の通常放送でも、ディレクターの意向により現在使用されていないジングルを放送する場合もある。下記のものは22時・23時台の『SUPER!!』から『MUSIC10』を除く番組で流れた共通ジングル。CM前にこちらを流し、CM明けにそれぞれの番組のジングルを流すパターンもある。ウッチャンナンチャンや松任谷由実など一部パーソナリティは「オールナイトニッポン」と歌う部分の前に「〇〇の！」とコールする音声を入れていた（それで「〇〇のオールナイトニッポン」となる仕組み）。
オールナイトニッポン CD・レコード
深夜放送グラフティ オールナイト・ニッポン（エピック・ソニーレコード : 1991年11月）- 糸居五郎、ビバ・カメショー（ゲスト：あのねのね - オールナイトニッポンに初めてゲストに招かれ、のちパーソナリティとなるきっかけとなった貴重な録音）、斉藤安弘（最終回、電話出演で翌週から木曜深夜のパーソナリティを引き継ぐ海援隊の武田鉄矢の他、スタジオゲストに水沢アキ、菅原孝（ビリーバンバン））のそれぞれの抜粋を収録
以上の3作品は、2003年に発売した35周年記念のコンピレーションアルバム
オールナイトニッポン 商品
BCLラジオのフィギュア。つまみを模したボタンを押すと、ジングルや糸居五郎や笑福亭鶴光らの番組の一部音声が流れる。ビタースウィートサンバはオリジナル。2004年発売。
番組内容の一部とパーソナリティの持ち歌で構成した8cmCD付きのコーヒーキャンデー（食玩）。2004年発売。
ファミリーコンピュータ ディスクシステム用ゲームとして、有名なゲーム『スーパーマリオブラザーズ』の一部キャラクターのグラフィックを、当時のパーソナリティの顔に差し替えたもの。1987年、番組放送開始20周年を記念して任天堂と共同製作した。
自分で番組運営ができるほか、多彩なゲストと魅力的なスポンサー集め、他のユーザーとの交流や名刺の奪い合い、携帯電話のGPS機能を利用した位置でエリア拡大などを詰め込んだ番組運営シミュレーションソーシャルゲーム。2011年、mobageにて提供。
体験型ゲームイベントが東京ミステリーサーカスで2019年～2021年3月まで開催。
オールナイトニッポン ネット局
現在、『オールナイトニッポン（1部）』は全国36局ネットであり、放送対象地域上では全ての都道府県で聴取可能な番組である。地方でのネット局は、主にニッポン放送がキー局を務めている全国ラジオネットワーク（NRN）の加盟系列局が多いが、3部制となった1999年のLF+R時代以降、時間帯によってネット局が変わるなど状況が複雑化した。2019年10月現在、日本の民間AM局のうち、ニッポン放送のエリア以外で『オールナイトニッポン』シリーズを一切放送していないのは岐阜放送（ぎふチャン）、MBSラジオ、琉球放送（RBCiラジオ）の3局のみとなっている。
2025年度 秋改編以降（2025年9月29日 - ）
ネット局で年末年始特番が行われる場合があるほか、地元のプロ野球チームが優勝した日は優勝記念特別番組放送が編成され、いずれも休止となる場合がある。一例として、
などが挙げられる。
オールナイトニッポン ネット局
愛知・岐阜・三重県の中京広域圏（東海3県）では1部枠をJRN単独系列のCBCラジオ（以下「CBC」）で放送している関係から、CBCはニッポン放送の音声を東京都千代田区九段のCBC東京支社を経由してネットしている（伝送にはNTTコミュニケーションズの帯域保証のIP回線を使用）。これは、ANNの開始当初に放送地域の拡大を試み、NRN系列の東海ラジオに放送を依頼したが、自社制作の人気番組『ミッドナイト東海』（現在の『東海ラジオミッドナイトスペシャル』）を放送している関係からネットを断られ、CBCに依頼したためである。CBCは当時放送していた自社制作番組『CBCビップ・ヤング』が『ミッドナイト東海』の後塵を拝していたことに加え、社内部より深夜労働に対する反発があったことなどから放送が了承され、1972年10月10日放送分からネットを開始した。その後、東海ラジオは1999年に『サタデースペシャル』、1999年10月に22時枠、2021年に27時枠（後述）をそれぞれネット開始したため、中京広域圏では番組シリーズが局を超越して放送される事態となった。
オールナイトニッポン ネット局
CBCは1部のみの放送、かつ東海ラジオは平日27・28時台に『日野ミッドナイトグラフィティ 走れ!歌謡曲』（文化放送）をネットしていたため、中京広域圏では27時以降の枠が放送されていなかったが、『走れ!歌謡曲』の2021年3月での終了を契機に、同年4月から平日27時以降の枠をネット開始した。
京阪神地区で本番組をネット受けしていたのは、長らくラジオ大阪（以下、OBC）とKBS京都（以下、KBS）であったが、2001年4月から3年にわたり独立局のラジオ関西（以下CRK、放送当時AM KOBE/AMKの愛称を使用）でも『SUPER!』→『いいネ!』がネットされた。それまでは自社制作の深夜ワイド番組『神戸アコースティックストーリー』を放送していたが、ニッポン放送からの番販購入の形でこの番組を同時ネット受けすることになった。また、2007年4月からは変則的に『エバーグリーン』の飛び乗りネットを開始し、10月以降は27時からのフルネットに枠拡大、その後継枠である『くり万太郎のオールナイトニッポンR』『オールナイトニッポン0(ZERO)』もネットを継続している。CRKは全国のラジオ局の中で25時 - 28時台をTBS『JUNK』→LF『オールナイトニッポン0(ZERO)』の順で編成している唯一の局である。
オールナイトニッポン ネット局
2009年7月、京阪神地区で長年22時台に独自の夜ワイド番組『ABCミュージックパラダイス』を制作していた朝日放送（以下、ABC、現在の朝日放送ラジオ）は、月曜 - 木曜の自社制作を打ち切り、ニッポン放送の『銀河に吠えろ!宇宙GメンTAKUYA』をネットすることになった。この枠は2009年11月に『オールナイトニッポンGOLD』に移行したため、在阪局ではOBCに次いで、ABCでも本番組シリーズがネットされることになった。ただし、当該時間帯におけるABCのニッポン放送からのネット受け開始を受けて、CRKとKBSは『TAKUYA』の途中の2009年10月改編で当該時間帯のネット受けを撤退し、KBSは金曜を除いて文化放送の裏番組『レコメン!』を全編ネット受けに切り替え、CRKは当該時間帯の自社制作を再開 している。また、2010年4月からは『サタデースペシャル』枠の『魂のラジオ』もABCラジオでネット開始され、その後継枠である『大倉くんと高橋くん』も引き続きネットを継続している。
オールナイトニッポン ネット局
2013年10月からは『中島みゆきのオールナイトニッポン月イチ』を、大阪のFM局FM COCOLO がネットすることとなり、本番組の歴史上、初めてFM局でネットされることとなった。さらに2014年4月改編からは『オールナイトニッポンGOLD』のABCのネット終了を受ける形で、FM COCOLOでネットすることとなった（金曜を除く）。2015年10月より月曜から木曜の放送が『オールナイトニッポン MUSIC10』に移行し、FM COCOLOは引き続きネットしたものの、金曜の放送がなかった関係で『オールナイトニッポンGOLD』のネットを打ち切っていたが、2024年4月5日より『オールナイトニッポンGOLD』の放送を再開している。
この結果、2025年秋編成時点で京阪神地区においては、『MUSIC10』と『GOLD』はFM COCOLO、1部はOBCとKBS、『0(ZERO)』はCRKとKBS、『サタデースペシャル』はABCとKBSというように、番組ごとにネット局が変わる形となっている。
KBSは1部を1978年4月に開始しているが、ネット開始する以前（1976年7月当時）は『日本列島ズバリリクエスト』（23:00 - 26:00）と『ミュージック・オン・ステージ』（26:00 - 29:00 木曜 - 土曜は別番組の関係で時差開始）を放送していた。
オールナイトニッポン ネット局
土曜 23:30 - 25:00の『サタデースペシャル』枠（『魂のラジオ』→『大倉くんと高橋くん』）はもともとの『ドリアン助川の正義のラジオ!ジャンベルジャン!』がオールナイトニッポン枠でなかったことも影響しさらにネット局事情が複雑化している。
北海道では、以前は25:00 - 29:00枠と同様STVラジオがネットしていたが、2002年3月に打ち切ったため、1年半のブランクを置いて、2003年10月より競合局の北海道放送（HBC）でネットしている。福岡県でも同様に、22:00 - 23:00枠、25:00 - 29:00枠（月イチも含む）は全て九州朝日放送（KBC）で流れているにもかかわらず、『サタデースペシャル』枠だけはRKB毎日放送がネットするという現象が起きている。特に、RKBラジオはNRNには加盟していないため、CBC同様特殊なケースとなっている。東海地区では、『ジャンベルジャン』枠を引き継いだ東海ラジオが『魂のラジオ』放送開始時からネット、2010年4月からは上記の通りABCでもネットを開始しているなど、特に都市圏における『サタデースペシャル』枠は1部のネット局とは異なっている状況である。
オールナイトニッポン ネット局
12月25日 1:00（新聞上は12月24日の放送欄）からの本番組は『オールナイトニッポン ラジオ・チャリティー・ミュージックソン』として放送される（ラジオ・チャリティー・ミュージックソンの一環）。以前は、ニッポン放送は関東ローカル独自の放送のため放送されず、裏送りのみされたが、2007年度以降は、ニッポン放送発の番組をミュージックソン非参加局を含む各ネット局がネットしている。一方、独自で『ラジオ・チャリティー・ミュージックソン』の企画番組を放送する中国放送などのネット局は、この日に限りネットは返上し、1部の協賛社は企画番組のスポンサーとしてCMのみネットする代替対応を取る。
なお、ミュージックソンの開始日が土曜日または日曜日の場合に限り、ラジオ大阪では『OBCドラマティック競馬』を巡る放送権の調整が必要となり、この件に限って通常ANNブランドの番組を一切放送してしないMBSラジオ（旧・毎日放送）が関与する。また、競艇（BOAT RACE）のSGグランプリ優勝戦が重なり『BOATRACE LIVE』が放送される場合は同番組のキー局文化放送がゲストの派遣などでOBCに対して支援を行う。
ワールド・ベースボール・クラシックやFIFAワールドカップなど、日本時間の深夜に日本あるいは海外で行なわれる野球・サッカー中継をニッポン放送が中継・ネットする当日に、本番組の放送と重なる場合は、本番組を放送せず、裏送りのみを行なう。その際、放送される試合によっては放送権の関係でradikoでの放送はできないため、フィラー音楽とその間にニッポン放送のアナウンサーによる「放送権の都合によりradikoでの放送は行ないません。地上波でお聴きください」という説明が放送される。また、NRN系の多くの局も試合の中継を優先するため、本番組は放送されない（場合によっては飛び乗り）。そのため、場合によってはネット受けがラジオ大阪とCBCの2局のみの時もある（中京広域圏では東海ラジオ、関西広域圏はABCでサッカー中継をネットすることが多いため）。
放送時間以前に自然災害（地震・台風・大雨・風水害）が発生した場合でも、基本的には一部の例外を除き本番組のシリーズを通常通り放送することが多いが、その自然災害の被災地ではその日の放送は返上という形になる場合もある（例として、2016年の熊本地震時においての熊本をはじめとする九州の一部地域が該当）。
オールナイトニッポン 備考
いわゆる「1部」の枠では協賛スポンサー名が読み上げられるが、協賛スポンサー名の読み上げはパーソナリティ自身が生放送で読み上げている。オールナイトニッポンのネットが始まってからはニッポン放送の所在地と放送日時点のネット局の数も併せて読み上げられる（読み上げ内容は「『○○のオールナイトニッポン』、この番組は…以上各社の協賛で、東京都千代田区有楽町・ニッポン放送をキーステーションに全国36局ネットでお送りします（しました）。」で固定されている。）。この体制は当時から一貫して変わっていないが、オールナイトニッポンのネットが始まって間もない1970年代は、ネット局を北から1つずつ紹介していた時期もあった。なお、パーソナリティによっては事前に録音したものを流すパーソナリティもいたり、ピンチヒッターの場合はニッポン放送のアナウンサーが同じ内容を読み上げた事前録音のアナウンスとなるケースもある。
オールナイトニッポン 備考
2024年4月現在、平日(月曜～金曜）1部のCM枠は25時台4枠、26時台3枠で、協賛スポンサーのネットセールス枠は25時台の前半2枠と26時台の前半2枠、そのうち、1部各番組の25時台後半は「CM連打」として間にジングルを2回挿入する形でCMを集中的に放送する長めのCM枠となっている。また、26時台の1枠目は2017年6月からANN50周年企画として始まった本編とは別のパーソナリティが担当し、毎月提供スポンサーが変わるインフォマーシャル「コラボレートニッポン」として放送されている。土曜日の1部については25時台3枠、26時台4枠となっているが、1988年4月から平日と違って冠スポンサーがついている。CM数が多かった1970年代には25時台～28時台、1980年代～1990年代は25時台及び26時台それぞれ6枠でネットセールス枠が3枠ずつあったが、2000年代から全体のCM数が減少していったため、徐々にネットセールスのCM枠数が削減されていき、現在の枠数となっている。
オールナイトニッポン 備考
「ZERO」では、2021年9月まで全てのCM枠がローカルCM枠であったが、同年10月以降は平日27時台の前半1枠と28時台の前半1枠にスポンサーのネットセールス枠が放送されるようになった（スポンサーがついていない場合には、平日の「ZERO」の番宣を放送）。なお、「ZERO」の場合は「1部」と異なり、スポンサー名の読み上げは27時台前半のネットセールス枠前のみでニッポン放送のアナウンサーが事前録音の形で読み上げを担当する（読み上げ内容は「この時間は…がお送りします。」。）。「1部」と違って、番組本編のコーナーでスポンサーとのコラボ企画を行うことが少なくないことから、スポンサー読みでは「協賛スポンサー」という形を取っていない。2021年11月からは、「1部」と同様のスタイルのインフォマーシャル「コラボレートニッポン0（ZERO）」もスタートしている（ただし、「1部」と違って毎月放送されるわけではない）。
オールナイトニッポン 備考
「1部」及び平日「ZERO」のネットセールス以外のCM枠、及び土曜日の「ZERO」ではネット局で各自ローカルCMを放送する枠になっていて、この間、ネット回線からはCMフィラーとしてCM枠ごとに違う楽曲が流されるが、流される曲は歴代パーソナリティ・スタッフの趣味趣向・パーソナリティにちなんだ楽曲など工夫を凝らした選曲になっており、パーソナリティによっては自身が選曲した音楽を流している場合もある。
いわゆる「1部」の放送時間は3:00までだが、一部ネット局（主に「オールナイトニッポン0(ZERO)」非ネット局）では、ステーションブレイクを挿入するため2時59分頃にフェードアウトして終了する。このため、2時59分までには必ず放送を終了するように（大概は2時58分前後に喋り終えている。Qシート上では2時58分までに必ずトークを終了し挨拶をするように記載されている）構成されている。これは金曜と土曜の「ZERO」においても同様であるが、多くの局は5:00が24時間放送の基点時間としているため、局名告知の時間を設ける都合上、4:58までにはコメントを切り上げるようにされている。なお、ニッポン放送など一部の局では「1部」の終わりで各パーソナリティによるタイトルコール音源が入って時報へつなぎ、「ZERO」となる（ステブレレス）。非ネット局でもCMを入れずに時報まで放送し、TBSラジオや文化放送の番組に切り替える局がある。
現在「ZERO」を放送しているいわゆる「2部」の枠ではこの時報の後にパーソナリティが「1部」のパーソナリティに向けて「〇〇さん、お疲れ様でした。」と挨拶をしてから始まるのが長らく慣例になっている（これを言わずに始まるパーソナリティもいる）。そのほか「ANNX」「サタデースペシャル」から「1部」のパーソナリティを、さらに「1部」から「ZERO」のパーソナリティを紹介することや『上柳昌彦 あさぼらけ』と「ZERO」の相互で番組紹介を行うことがある。これらはネット局によっては枠ごとのネットの有無や同一エリア内でネット局自体が異なるなどの理由により、話がかみ合わない事態が起こる場合がある。
志茂源吉
志茂 源吉（しも げんきち、1903年 <明治36年> 11月22日 - 1994年 <平成6年> 2月10日）は、日本の経営者、銀行家。奈良県出身。位階は従五位。
志茂源吉 経歴
1928年に京都帝国大学法学部を卒業し、同年に日本銀行に入行。
華興商業銀行、東洋水産での勤務を経て、1951年8月には七福相互無尽(のちの阪神相互銀行)社長に就任。1973年5月に会長、1975年5月に取締役相談役を経て、1979年11￥2月には相談役に就任。
1968年9月に黄綬褒章を受章し、1974年11月に勲四等瑞宝章を受章を受章。
1994年2月10日老衰のために死去。90歳没。死没日付をもって従五位に叙された。
清水啓伸
清水 啓伸（しみず ひろのぶ、2005年5月8日 - ）は、日本のレーシングドライバー。
楽従訓
楽 従訓（がく じゅうくん、生年不詳 - 888年）は、唐代の軍人。本貫は魏州。
楽従訓 経歴
楽彦禎の子として生まれた。中和4年（884年）、義成軍節度使の王鐸が義昌軍節度使となって滑州から滄州に移駐する途中、魏州の郊外を通ったが、従訓は王鐸の女妓を奪おうと、漳南県の高鶏泊に伏兵を布いて、王鐸を包囲して殺害した。ときに朝廷には実力がなく、これを咎めることができなかった。魏州の人ですら王鐸の名望を惜しんで、これを従訓の罪とみなした。従訓は亡命者500人あまりを集めて、寝室に出入りさせ、これを「子将」と呼んで腹心とした。魏博軍の軍人たちは口々に従訓のふるまいを非難した。このため従訓は服を変えて近県に出奔した。従訓は父の楽彦禎により六州都指揮使に任用され、ほどなく相州刺史を兼ねた。
文徳元年（888年）春、魏博軍が反乱を起こし、楽彦禎が拘禁されると、都将の趙文㺹が魏博軍に推されて留後となった。従訓は相州から3万人あまりを率いて魏州城下を攻めたが、趙文㺹は応戦しようとしなかった。魏博軍は趙文㺹を殺して、羅弘信を留後に立てた。羅弘信は兵を率いて出戦して従訓を破った。従訓は敗残の兵を招集して洹水に宿営したが、羅弘信の派遣した将の程公佐に敗れ、首級を軍門にさらされた。
飯田美術
飯田美術（いいだびじゅつ）は、東京都中央区銀座に所在する美術商・画廊である。近現代日本画を中心に、洋画や工芸作品も取り扱う。美術品の販売のみならず、展覧会の企画や美術品の鑑定・評価にも携わっている。
飯田美術 来歴
飯田美術は昭和期に飯田功により創業され、銀座の画廊街の一角として長年にわたり営業を続けている。創業当初より、質の高い日本画を扱う専門性を持ち、画家との信頼関係を築きながら、美術市場における地位を確立してきた。近年では、若手作家の紹介や海外市場への展開にも力を入れている。また、2024年には「飯田美術開廊50周年記念展」を開催するなど、記念展や特別企画にも積極的に取り組んでいる。
飯田美術 取り扱い画家
飯田美術が取り扱う主な画家には、以下のような近現代日本画の巨匠が含まれる。また、現代作家や新進気鋭の画家の作品も積極的に取り扱っており、幅広いコレクター層に対応している。
エイリアン オリジナル・サウンドトラック
『エイリアン オリジナル・サウンドトラック』（Alien: Original Motion Picture Score）は、1979年の映画『エイリアン』のサウンドトラック・アルバムである。映画の象徴的で前衛的なこの劇伴は、ジェリー・ゴールドスミスによって作曲され、彼の最高傑作で最も感情を揺さぶる作品のひとつと一部で評されている。ゴールドスミスはテーマに焦点を当てるのではなく、わずかな「ロマンティック」な要素を用いて、映画の暗く緊張感ある雰囲気に合う、荒涼とした不協和音が響くサウンドスケープを作り上げた。
エイリアン オリジナル・サウンドトラック 背景
曲はナショナル・フィルハーモニック管弦楽団が演奏し、ライオネル・ニューマンが指揮を執った。しかしながら当初に意図されたものは使用されることはなかった。収録した音源は劇場公開版では大幅にカットされ、代わりにゴールドスミスの1962年の映画『フロイド/隠された欲望』のオリジナル曲やハワード・ハンソンの1930年の「交響曲第2番」（エンドクレジットで使用）といった他の録音源がいくつか追加された。
当初意図されたスコ案の完全版は、1999年に20世紀スタジオ ホーム エンターテイメントより発売された『エイリアン』の20周年版DVDで初めて単独トラックとして収録された（後に廉価版DVDやブルーレイでも収録された）。2007年11月15日、イントラーダ・レコードは、この当初意図されたスコアに追加の代替スコアトラック、そしてオリジナルのLPのトラックを収録した2枚組CDを発売した。これはゴールドスミスの完全なスコアをオリジナルの1インチのマスターテープからリミックス、リマスターした初めての出版物である。
エイリアン オリジナル・サウンドトラック クレジット
20世紀フォックス・レコードによるオリジナル盤のクレジットによる
Andylives00
Andylives00 （アンディライブズ00）オルランド・アンドレス・ヒメネス・デュケ (西: Orlando Andrés Jiménez Duque、2000年1月14日 - ）は、コロンビア出身のYouTuberである。YouTubeのチャンネル名はAndylives00
Andylives00 人物
彼は2012年8月12日にYouTubeチャンネルを開設しましたが、2023年に廃墟に潜入する動画を投稿してインターネットに復帰しました。
彼のチャンネルでは、主観視点の短編動画、不条理でブラックなコメディ、逸話、そして廃墟や無賃駐車の場所に潜入したり、街中の民家のドアを蹴破ったりする動画が投稿されていました。彼はこうした動画の制作をめぐって、これまで何度か法的問題に巻き込まれてきました。
2023年、彼はメデジン大学でコメディ動画を作成し、アンドレスとクラスメート、そして校長との会話を録音したとして退学処分を受けました。彼は学習権を失いました。
佐々木宏機
佐々木 宏機（ささき こうき、1942年2月25日 - ）は、日本の経営者。山陽特殊製鋼社長を務めた。
佐々木宏機 来歴・人物
広島県出身。1965年に早稲田大学政治経済学部を卒業し、同年に富士製鉄(現在の日本製鉄)に入社。1995年に取締役に就任し、1999年に常務を経て、2001年6月に山陽特殊製鋼副社長に就任し、1999年4月には社長に昇格。2007年6月には取締役相談役に就任。
サイギサイギ
『サイギサイギ』は、青森県のローカルアイドルグループ・りんご娘の27枚目のシングル。2024年8月28日にリンゴミュージックより発売された。
サイギサイギ 概要
本作は、青森県弘前市の岩木山神社で行われる伝統行事「お山参詣」の登山囃子をモチーフにした楽曲である。タイトルの「サイギサイギ」は、登山囃子の唱文から取られており、五穀豊穣や家内安全を祈願する文化的背景を音楽に昇華している。作詞・作曲は多田慎也、編曲は島田尚が担当した。
サイギサイギ リリース形態・配信情報
CDは通常盤の1形態で発売されており、Spotify、Apple Music、LINE MUSICなどの主要音楽配信サービスでも配信されている。
サイギサイギ 特典・イベント
本シングル発売に伴い、青森県内外のCDショップで購入特典が用意され、オンライン・リアルイベントも多数開催された。特典にはポストカード、アナザージャケット、ステッカー、A3サイズポスターなどが含まれる。
GR-89696
GR-89696は、高選択的κオピオイドアゴニストとして作用する薬物である。様々な動物種で研究されており、κ2サブタイプに選択的であると記載されている。最近の研究では、GR-89696および関連するκ2選択的アゴニストは、非選択的κアゴニストの追加的な副作用を伴わずに、従来のオピオイド鎮痛薬の一般的な副作用である痒みを予防するのに有用である可能性が示唆されている。κオピオイド受容体に結合した構造が報告されている。
バイサングル・ススルカエフ
バイサングル・ススルカエフ（Baisangur Susurukaev、2001年1月8日 - ）は、ロシアの男性総合格闘家。
やじるし→
『やじるし→』は、日本の声優ユニット・ぽかぽかイオンによる1枚目のシングル。2022年3月2日にflying DOGから発売された。
やじるし→ 概要
TVアニメ『スローループ』に登場するキャラクターの声優東山奈央、安野希世乃による声優ユニット「ぽかぽかイオン」による1枚目のシングル。
本曲は2017年から非公式でユニットを組んでいた「ぽかぽかイオン」が公式に結成された最初の楽曲となっている。
シングルは3形態で発売され、ぽかぽか盤（限定盤A）にはミュージックビデオと「ぽかぽかイオンのこたつ・パーティ!」を収録したDVDが付属とカップリング曲である「手紙の塔」が収録されている。イオン盤（限定盤B）にはラジオCDとカップリング曲の「まわりみち」が収録されている。アニメ通常盤は通常曲に加え、「やじるし→」のTVサイズが収録されており、「スローループ」描き下ろしスペシャルイラストジャケットとなっている。
チャート
オリコン週間チャートは最初に9位と最高順位でランクインと一桁台で好調だったが登場回数は5回に終わった。
トランシリアンL線
L線（エルせん、フランス語: Ligne L）は、フランス国鉄（SNCF）によって運営されているフランスの首都パリとその大都市圏（イル＝ド＝フランス地域圏）で運行されているトランシリアンの路線である。パリ市内西部のパリ＝サン＝ラザール駅から、パリ近郊北部のセルジー＝ル＝オー駅、サン＝ノン＝ラ＝ブレテッシュ＝フォレ・ド・マルリー駅、ヴェルサイユ＝リヴ＝ドロワット駅までを東西に結ぶ。1837年に開業。
トランシリアンL線 概要
パリのサン＝ラザール駅からセルジー、レタン＝ラ＝ヴィル、ヴェルサイユを結ぶ。
路線の全域がイル＝ド＝フランス地域圏にあり、イル＝ド＝フランス・モビリテ（IdFM）の単独管轄下にある。
四国しんきんカード
株式会社四国しんきんカード（四国しんきんカード、SHIKOKU　SHINKIN BANK CARD Co.,Ltd.）は、四国地区の10信用金庫の出資会社で、香川県高松市に本拠を置くクレジットカード会社である。
四国しんきんカード 概要
1982年10月8日に四国地区（香川・愛媛・徳島・高知）の信用金庫を母体としてVISAカードを発行する信用金庫系のクレジットカード会社として設立される。四国VISAカードの名称で営業を行う。
VJA加盟企業である。
四国しんきんカード クレジットカード
各企業との提携により、以下の提携クレジットカードを発行する。
四国しんきんVISAカードでは、VJAが提供をするVpassに対応する。このサービスではWEB明細に対応している。
四国しんきんカード 加盟する信用情報機関
割賦販売法および貸金業法に基づきクレジットカードなどの信用審査を行う為に以下の信用情報機関に加盟する。
龍鳴抄
『龍鳴抄』(りゅうめいしょう)とは、1133年（長承二年）に成立した雅楽書である。『竜吟抄』『竜吟集』『基政抄』とも呼ばれることもある。
平安時代後期の雅楽家(楽所の勾当で、笛の伝承者)であった大神基政が記した。1227年（嘉禄三年（安貞元年）の奥書からは、基政が女子二人に与えた書であることが窺える。
龍鳴抄 内容
上巻を呂の楽、下巻を律の楽として、調別（上巻には狛楽も）に四部ずつに分けられており、雅楽の百二十余曲の笛の奏法や楽曲の故事が簡明に綴られている。
龍鳴抄 伝存
現在上・下二巻、一冊本で伝存している。類本には現内閣文庫蔵「管絃大略日記」の副題を持つ林家旧蔵本や、同じく林家本の『異本竜鳴抄』と題するものが存在する。
龍鳴抄 『龍鳴抄』を活字で読む方法
『群書類従』の管絃部二に収録されているものがある。
九州しんきんカード
株式会社九州しんきんカード（きゅうしゅうしんきんカード、KYUDHU　SHINKIN BANK CARD Co.,Ltd.）は、九州・沖縄地区の26信用金庫の出資会社で、熊本県熊本市中央区に本拠を置くクレジットカード会社である。
九州しんきんカード 概要
1984年6月6日に九州・沖縄地区（福岡・佐賀・長崎・宮崎・熊本・鹿児島・沖縄）の信用金庫を母体としてVISAカードを発行するクレジットカード会社として設立される。
VJA加盟企業であると同時に、ジェーシービーのフランチャイジー。
九州・沖縄地区に在住・在勤で、同地区の信用金庫に口座を解説している場合にのみ申込みが可能。
九州しんきんカード クレジットカード
九州しんきんVISAカードでは、VJAが提供をするVpassに対応する。九州しんきんJCBカードでは、JCBが提供するMyJCBに対応している。どちらのサービスもWEB明細に対応している。
九州しんきんカード 加盟する信用情報機関
割賦販売法および貸金業法に基づきクレジットカードなどの信用審査を行う為に以下の信用情報機関に加盟する。
新井 (日野市)
新井（あらい）は、東京都日野市の大字・町名。現行行政地名は大字新井と新井一丁目から新井三丁目。
新井 (日野市) 地理
日野市の東部に位置しており、東に落川、南に三沢、南西に高幡、北西に万願寺、北に石田と接している。
住宅地の地価は、2025年（令和7年）1月1日の公示地価によれば、新井3丁目7番24の地点で24万2000円/m2となっている。
新井 (日野市) 世帯数と人口
2025年（令和7年）8月1日現在（日野市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
新井 (日野市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2023年10月時点）。
新井 (日野市) 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
経済センサスによる事業所数の推移。
経済センサスによる従業員数の推移。
島雄たけし
島雄 たけし（しまお たけし、1894年〈明治27年〉 - 1978年〈昭和53年〉11月26日）。日本の画家。油彩画・水彩画・水墨画を得意とし、兵庫県豊岡市を拠点に活動し、国画会展への入選や各地での個展開催などを通じて地域文化の発展に寄与した。
島雄たけし 作品
島雄たけしは、油彩画・水彩画・水墨画を中心に多数の作品を残している。  
作品については、島雄たけし保存会 公式サイトを参照。
島雄たけし 評価
2023年には、神戸新聞や読売新聞が遺作展を報じ、郷土画家としての再評価が進められている。
CTW0404
CTW0404は、5-HT2A受容体の陽性アロステリック調節因子であり、関連する5-HT2Bおよび5-HT2Cサブタイプに対しては中性または陰性アロステリック調節因子であると記載されている実験薬である。動物実験ではhead-twitch responseを起こさず、2,5-ジメトキシ-4-ヨードアンフェタミン（DOI）によるhead-twitch responseを減少させることから、ある種のシグナル伝達経路に選択的な偏ったアロステリック調節因子である可能性が示唆される。
U486 (潜水艦)
U-486は第二次世界大戦中に活動するためにナチス・ドイツ海軍で建造されたVIIC型Uボートである。U-486はキールにあるドイチェヴェルケで建造番号321として起工され、1944年12月2日に進水し、3月22日にゲルハルト・マイヤー中尉の指揮の下、就役した。
3月22日、U-486は第5潜水隊群で訓練を開始したが、作戦行動のため第11潜水隊群に移籍した。
U-486は実験的に連合国のASDIC/ソナー装置に対抗して設計されたアルベリヒとして知られる合成ゴム製の無響タイルを装備した9隻のVII型Uボートのうちの一隻である。
2013年3月、ノルウェー沖の石油探査作業中にU-864の残骸から遠くない場所で発見された後、U-486の残骸が精確に特定された。