hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
オーメン:ザ・ファースト キャスティング
プロデューサーのキース・レヴィンは「マーガレットはこの映画の心臓であり魂です。それを実現できる女優が必要でした」と話した。「マーガレットは最初は物静かで内向的なキャラクターなので、その存在感だけで観客を惹きつけるような役者を我々は欲していました。それもなるべくホラー映画への出演経験が少ないフレッシュな女優です。私は『サーヴァント』でネルの大ファンでしたので、彼女を信頼していました。この映画の成功がかかっている重圧の中で、プロフェッショナルのネルは毎日、笑顔で撮影に参加してくれました。内気で従順な女性として登場するマーガレットは、最後に神父にショットガンを突きつけ“帰れ！”と言うクレイジーな性格になって行きます。でもネルなら、きっとやり遂げてくれるだろうという確信が私にはあったのです」。オリジナル版の大ファンだったというフリーは 「自分のキャラクターが『オーメン』の世界のどこに当てはまるのかを考えて、かなり夢中になりました。『オーメン』だけでなく、ニコラス・ローグの『赤い影』や、ダリオ・アルジェントの『サスペリア』など、他の作品とのジャンル的な繋がりにもそそられました。ヨーロッパで悪意の力に遭遇したアメリカ人の戦いの話ですよね」と語った。
オーメン:ザ・ファースト キャスティング
ルス役のマリア・カバレロは「『オーメン』のファンなら、きっとこの映画を気に入ってくれると思うわ。アンチ・キリストが産まれる理由や、その背景が描かれるんです。シリーズ第1作の時にはまだ分からなかった、教会の中に横たわる事情など様々な事実が解き明かされます」と語った。「『オーメン』の大ファンの人なら、この映画に大満足すると思うよ」と、ローレンス枢機卿役のビル・ナイも脚本の巧妙さを誉めた。「この映画には沢山の要素が盛り込まれていて、登場人物の成長や、その人たちに何が起きるのか、観客の皆さんはとても興味をそそられるでしょう」と話したビル・ナイは笑いながらこう続けた。「この映画の撮影は本当に楽しかった。みんな天使の側にいるような善良な人たちばかりだからね。だから善良な人たちの行動原理は、おおむね善意に基づいたものだと次第に気付いて行くだろう。でも、彼らは明らかに悪魔の側にいるんだ」。ビル・ナイの談話を裏付けるよう、プロデューサーのキース・レヴィンは以下のように語った。「権力を持つ組織や、そこの人々が、良かれと思って善意から恐ろしい行動に出ることは本当に不気味です。この作品では宗教的原理主義者の考えが、いかにして恐ろしい結果に繋がるかを描いています。しかもその目的は、自分たちの権力を維持するためで、彼らの目には世界をより良い方向へ導くための善行に見えているんですね」。
オーメン:ザ・ファースト キャスティング
ビル・ナイをとても尊敬しているというネル・タイガー・フリーは、自分が演じるキャラクターがビル・ナイを信用しているよう演じるのは全く難しいことではなかったと語る。「もし万が一、私が警察に逮捕されるようなことがあったら、真っ先に電話をかける相手はビルだろうと思うぐらい、彼を信じています」とフリーは話した。フリーはローレンスとマーガレットの間には本物の親子愛があっただろうと考えている。「ローレンスにとってマーガレットは実の子供……娘のように思っていて、彼女にとってもローレンスは育ててくれた父親です。2人の愛は最後まで本物なんです。その裏には不吉な思惑がありますが、だからこそ信頼関係が崩れて行く最後は、胸が張り裂ける思いです」とフリーは心中を語った
オーメン:ザ・ファースト 撮影
シスター・アンジェリカが「あなたのためよ」と言いながら首を吊るシーンは第1作『オーメン』のオマージュであるが、ホラー映画ファンにとっても、ホラーの歴史にとっても重要な場面であるため、評論家たちから徹底的に分析されるだろうと気を揉んで、スティーブンソンは撮影前に緊張したという。スティーブンソンは「『オーメン』シリーズの面白さは、どこからともなく突然暴力が訪れるところにあります。しかしシリーズの前日譚で誰かが高い所に登れば、これから何が起きるかが予想され、シーンそのものが台無しになります。あの有名なシーンをどうやって新しい方法でやり直すのかを考えました」と語った。アンジェリカ役のイシュタル・カリー・ウィルソンは「彼女はこれ（首吊り自殺）をやりたいとは思ってないのでしょう。やらなければいけないという使命感のようなものがあるだろうけど、本当はとても怖くて、本心はやりたくないのだと思います」とスティーブンソンに話し、首を吊る前のアンジェリカが涙を流すことで、怖いというよりも観ていて辛い、悲しみをもたらす場面になった。
オーメン:ザ・ファースト 撮影
ジャッカルの悪魔から射精されたマーガレットの子宮が膨張し始め、彼女が異常さを帯びて行く一連のシーンは、アンジェイ・ズラウスキー監督の『ポゼッション』のオマージュであるとスティーブンソンは語る。台本には“マーガレットが車から這い出て、憑依される”としか書かれていなかった。スティーブンソンは午前4時の撮影前に『ポゼッション』の短い映像クリップをネル・タイガー・フリーに見せ「私はこういうものを作りたいし、こういう感じのものを想像している」と伝え、フリーは「うん、いいね。分かった」とだけ答えた。
フリーはリハーサルも振り付けもせず、監督が「アクション！」と叫ぶまで、マーガレットがどんな動きをするか何の演技プランも考えず本番に臨んだ。フリーは「撮影が終わってアルカシャが嬉しそうな顔で満足しているのを見た時、私も涙が出たの。私の人生の最大の目標はアルカシャを幸せにすることだったから。正直に言うと、とても大変だった。2テイク撮ったけど、どちらも長回しの１ショット撮影。撮り終わったのは午前6時でしたから。でも素晴らしく最高の1日でした」と、自身の演技に達成感があったと語っている。
オーメン:ザ・ファースト 撮影
スティーブンソンの撮影スタイルに関して、フリーは圧倒的な信頼を寄せた。スティーブンソンの演出法は非常に的確で具体性があり、俳優ひとりひとりの考えを尊重し、敬意を持って接していたという。「アルカシャは、”よし、それじゃあ最初のテイクはあなたのためにやって、次のテイクは私のためにやってみせて”ということを絶対に言わない監督です。撮影の現場ではありがちなことですが、役者自身がこうあるべきと考えているものと、監督が指示するものが食い違うことがあるのです。アルカシャは俳優にとても協力的で、よく意見を聞いてくれます。彼女が現場にいるだけで宇宙全体が幸せになる、そんな素敵な人だったので、私も彼女を信頼して何でも全力で応えようと思いました。この映画はアルカシャそのものです」とフリーは監督を絶賛した。
なお、2016年に製作着手が報じられた『オーメン：ザ・ファースト』が、完成まで長く時間がかかったことについて、本作と同時期に公開された20世紀スタジオ作品『猿の惑星/キングダム』も引き合いに出しながら、2019年に20世紀フォックスがディズニーに買収されたことによる、ビジネス面の大きな混乱が関係したのではないかと推測されている。
オーメン:ザ・ファースト ポスト・プロダクション
『オーメン：ザ・ファースト』は、現場で撮影した実際の素材と、完全なデジタル加工の視覚効果が組み合わされている。シスター・アンジェリカが身体に火を点けて首を吊るシーンは、アンジェリカのスタントを務めるルーシー・ジョンソンが、バルコニーから飛び降りるショットを何度か撮影。次にプロダクション・デザインのチームが制作した、現物の2/3スケールの孤児院の壁に、火を点けたダミー人形を吊り下げて振った。これらを参考資料に視覚効果スタッフのベン・キングがデジタル作業で仕上げている。ロープの勢いでアンジェリカの遺体が振り回されて燃える感じは、ダミー人形を燃やしながら吊るした参考素材があったからこそうまく仕上がったとベンは言う。ベンは『DEAD CENTRAL』のインタビューの中で、アンジェリカの死体が燃え上がるシーンを延長する作業でも、出来る限り実写を使用し、スタジオで撮影されたものと合成用素材で炎を補強していると話した。「私たちは常に実用的なものを基盤に持つよう努めました。これはスティーブンソン監督にとって重要なことで、映画に使われたプロップや実際の現場の効果を見れば分かります。『オーメン：ザ・ファースト』は可能な限り、実用的な物を用いて撮っているんです」と語った。
オーメン:ザ・ファースト ポスト・プロダクション
ローマの街を脱近代化するため、現代的なものは全てデジタルで消し、70年代当時の自動車をアニメーション・チームが手作業で道路に配置。この時代にローマを走っていた車の模型をスタッフが購入し、短いショットに耐えられるよう仕上げて合成している。空港のシーンは、撮影したエキストラに、さらに多くの車や人物を追加する必要があった。バリエーション豊かなデジタルの群衆モデルと車を作成しており、レイヤー処理で実際の写真と合成する技術も導入されている。
また、自動車事故で身体が千切れるパオロの描写は、上半身のダミーボディに、滴り落ちる血、胴体の切断面をCGで合成し、内臓と腕を揺らすモーションを加えた。垂れ下がった臓器の一部は、プロテアーゼを使って現場で撮ったものであるが、本物らしく見えるよう更に合成を重ねた。パオロ役のアンドレア・アルカンジェリをスキャンした身体のデータも役立ったという。
オーメン:ザ・ファースト ポスト・プロダクション
映画の肝であるジャッカルの悪魔は、当初は特殊メイクを施したパフォーマーが演じるスーツキャラクターだったが、制作途中でクリーチャーはもっと獣らしい外見にしようというスティーブンソンの提案で、視覚効果スタッフにラフスケッチが渡された。それをもとに3DCGソフトのZBrushでモデルの開発が始まり、監督が満足する最終デザインに固まるまで、悪魔は複数のバリエーションが作られた。アニメーション・チーム、監督、特殊効果チームが連携を取り、グレーのスーツを着たモーションアクターが演技する際は、監督から細やかな注文が付けられ、デジタルスタッフはアクターの動きを極力活かすよう努めた。事前に悪魔役のアクターの全身をスキャンし、いつでもデジタルのクリーチャーに置き換えられるようにデータの用意をしていたと、視覚効果スタッフのジェームズ・クーパーが証言している。
オーメン:ザ・ファースト ポスト・プロダクション
デジタル作業で悪魔のデザインに取りかかる前に、スティーブンソンからは自分が望んでいることの概略を示す最初のスケッチと、その生き物がどのようなものかなど、参考資料がいくつか提供された。デジタルチームへの指示は「この生き物はずっと汚物の中で生きてきた」というものだった。奇怪な生き物は全貌を見せない方が良いというスティーブンソンにスタッフも同意したが、完全に見せられないにしてもCGモデリングは非常に詳細にディテールを作りこまれ、いつでも全体像を公開できるほど堅牢でリアルな物が出来た。ベンは「汚物の中で生きてきた怪物は疥癬にかかっているはずだ」という考えのもと、様々な疥癬の資料を集めて研究した。悪魔の全身と、マーガレットの裸身を愛撫する爪の生えた手はデジタルで作られたものだが、短いシークエンスで映る悪魔の勃起した陰茎は、シリコン製の実物が制作されている。『DEAD CENTRAL』のインタビューで、ベンは記者から「彼（悪魔）の生殖器が映画でちょっと見られるそうですね」と質問され、人体に装着するような人工装具で、実用的な物を作ったよと回答しているが、スティーブンソンは別のインタビューで「あれはシリコン製です。撮影現場ではみんな悪魔のペニスの実物に魅了されていました」と語った。マーガレットがジャッカルと獣姦を終えてしまったことが観客に伝わるよう、様々な見せ方を考えて陰茎のアップを撮影し、撮った素材の長さは尺に直すと20フィート（約6メートル）もの量になる。スティーブンソンと美術スタッフは、“悪魔のペニスが女性器に対してどれほど大きいか、マーガレットの膣の中にどれぐらいの時間入っていたのか、硬さや質感はどんな感じなのか”を撮影前に真面目に議論した。本編には愛液で濡れて光る陰茎の先から、精液がこぼれ出ているカットが採用された。
映画の終盤で悪魔が燃えあがる場面は、パフォーマーが演じたクリーチャーで撮影を行なっていたが、プロジェクトの途中で悪魔のデザイン変更があったため、フルデジタルのモデルで悪魔を構築したもので作り直され完成版に使われた。炎の出現と燃え尽きる教会のタペストリーは、すべて実際の炎をハイスピードカメラで撮影し、そこに本物と区別がつかないほどのデジタルの炎を加えている。
オーメン:ザ・ファースト 検閲との戦い
分娩シーンを理由にアメリカの全米映画配給協会MPAは、本作のレーティングをNC-17に指定した。1990年代までX-Rated（成人向け）と呼ばれた区分である。監督のスティーブンソンは「もし私たちが女性の体のホラーについて話すつもりなら、それは強制生殖について語ることになるので、性的ではない形でも女性の体を直接見せなければなりません。このショットは必要であり、とても誇りに思っています」と主張。プロデューサーのデヴィッド・S・ゴイヤーとキース・レヴィンはスティーブンソンの意見を支持し、R指定に変更させるために長い戦いと議論を続けた。「あの、極限まで拡がった膣口の奥から悪魔が出てくるシーンは、他の映画で比較できるものが全く思い当たりません。映画祭で上映される小規模なインディペンデント映画、ましてや大手のメジャースタジオの映画に至るまで前例がありませんでした」と、レヴィンは撮影に至った経緯を明かす。「あれはアルカシャのアイデアのひとつで、彼女がそれをスタジオで話し始めた時、その場の皆が“えっ、ちょっと待って”と動揺したと思います。多くのスタッフが硬直状態になっている中、ゴイヤーと私はアルカシャのアイデアを凄いと思って身を乗り出して聞いていたんです。かつて『オーメン』が世界中を震撼させたのは、避雷針を使った串刺しやガラス板による斬首など、やはり誰も見たことがないビジョンがそこにあったからだと思います。しかもそれはドライブインシアターで観るようなB級ホラーでなく、大スターのグレゴリー・ペックが主演した大手スタジオの映画だったのです。だからアルカシャが分娩シーンの提案をした時、これは絶対に成功させなきゃと私は思いました」。
オーメン:ザ・ファースト 検閲との戦い
映画公開前の2024年4月1日、『COLLIDER』の女性記者ペリー・ネミロフとの対談の中でもスティーブンソンは「ご存じの通り、もう今は2024年ですよ。真正面から見た、男根が写っている男性のヌードも、女性のヌードも世に溢れている。それなのに女性器だけは未だに神聖な光で隠されています」と話している。「MPAとのやりとりが戦場になると気づいた時、プロデューサーを含めたスタジオ全員が、膣のアップショットを実現するために私を支持してくれたと思います」。
オーメン:ザ・ファースト 検閲との戦い
スティーブンソンは当初、MPAが本作をNC-17に指定したと聞いた時「ショックを受けた」という。「膣を正面から撮ったカットがあり、その膣口から悪魔の手が出てきます。この映画の中には沢山の血と暴力があって、悪魔の陰茎のクローズアップもある。それなのに映画の審査で毎回フラグが立ったのは膣のアップシーンだけ。MPA審査委員会との交渉プロセスには、本当にイライラさせられた」「最終的には、悪魔の手が完全に膣から伸びたショットで、陰唇にピントが合わなければ許容できる、ということが先方の妥協点になった。それで時間調整のために悪魔が膣内から出てくるところを真横から撮ったショットを追加したの。でも悪魔が膣を拡げながら外に出てくる時に皮膚が伸びるので、却って生々しくなった。審査委員会はこのシーンをむしろ暴力的に変えたように思う」と話した。また、スティーブンソンは「映画で女性器を映すのが許されないなんていう古い時代は、とっくに過ぎ去っていたと思っていただけに、彼ら（審査委員会）の言い分は本当に腹立たしく、くだらないと思いました。スクリーンに映せるものは、出来るだけ多く残すことが重要なんです」とも話している。
オーメン:ザ・ファースト 検閲との戦い
ポッドキャストのインタビューでスティーブンソンは、『オーメン：ザ・ファースト』の鍵は、女性の身体が内側から外側まで徹底的に犯される映画であることを強調し、「作り手がそのイメージから逃げることは、ちょっと非論理的だと思います。ですから悪魔が出てくるために限界まで拡がった膣が映し出されるのは重要なことです」と話している。「MPAとのやりとりで徐々に分かってきたのは、審査委員会の彼らが不快感を抱いているのは、膣内から伸びてくる悪魔の手ではなく、その直前に画面に映る膣そのものだということでした。アメリカの検閲官は、バイオレンスや流血は重要視しないのに、セクシュアリティに異常にこだわる。教科書に載っているのと同じ画像を問題視しているのです。これはセクシュアリティの問題ではなく、解剖学の話ですよ」と、スティーブンソンは審査基準の曖昧さに怒りを隠さなかった。「ボディホラーであるこの映画の中には、不快なイメージが沢山あります。悪魔のペニスも映りますが、それっぽく偽装したイメージとか比喩じゃなく、勃起しているペニスそのものです。しかし何故かこれは審査委員会にとってNC-17の対象になりませんでした。彼らが何度も修正を求めてきたのは分娩シーンの膣だけ。勃起状態のペニスが映っているのに、分娩時の膣を見せるのはダメだというダブルスタンダードは奇妙に感じますよね。彼らに質問することさえできないので、MPA側の考えを我々がゆっくり探って理解するしかありませんでした」。
最終的にスティーブンソンはR指定にするため、該当シーンを当初の約13秒から現在の上映版まで短縮したが、着地点には非常にこだわった。MPAとの検閲の戦いの一方でスティーブンソンは、これが観客にどのように受け取られるかについて緊張していた。「その間ずっと、ゴイヤーとキースはとても私に協力的でした。その言葉に怯まない彼らと一緒に仕事をしたいと心から思いました。人々が“膣”という言葉を言えるかどうかは、大きなリトマス試験紙になると思います」と明かしている。
オーメン:ザ・ファースト 反響
映画公開後の4月10日、監督のスティーブンソンは『CINEMA BLEND』のインタビューで、本編に悪魔の陰茎が出てくることを明かしたくてしょうがなかった、と打ち明けた。ビデオ・プロデューサーのジェフ・マッコブが本作の鑑賞中に、大きく勃起した悪魔のペニスがクローズアップで映っていることに気付き、スティーブンソンにこの件を質問。スティーブンソンは誰かがこれを聞いてくれるのをずっと待っていたと話した。「分娩シーンの検閲で、MPA審査委員会に何度も何度も足を運んだの。この映画にはジャッカルの陰茎も映っているんですけどね。“ジャッカルの陰茎”、”悪魔の男根”、”地獄の獣のイチモツ”……まぁ、呼び方は何でも構わないのだけど、キャストとスタッフが、私の案を共有してくれて、ただただ安心しました。悪魔の陰茎が撮影現場にあれば、映画に取り組んでいる全員が、当然それに興味を持つでしょう……そうですよね？」と明かした。マッコブが「悪魔の陰茎のアップは20フレームぐらい映っていたかな？」と訊ねると、スティーブンソンは「いいえ、12フレームです。本当は22フレームぐらい欲しかったけど……」と答えた。マッコブの質問に答える形でスティーブンソンは「ごく短いインサート・ショットで、マーガレットが獣の悪魔と壮絶な交尾をしたこと、彼女が膣内射精を受けたことを明示することが第一でした」と話し、こう続けた「陰茎の表面にリアルなテクスチャーを付けるか？ 先端から精液が滲み出る様子を見せようか？　想像でしかない悪魔の獣のペニスの勃起した質感や、粘液…つまりマーガレットの愛液の”ぬめり”でペニスがどれぐらい濡れているまで、クリエイティブ・チームと徹底的に議論を重ねました」。MPAの審査を通すことを前提に「最終的な編集でどのカットが残るか分からないから、およそ考え付く限り、数多くの悪魔の陰茎のバリエーションを撮っておいたの。『ファイト・クラブ』のサブリミナル・カットに出てくるペニスと同じね。最後までやり切れて良かったと思います。この質問をしてきたのは貴方が初めてだけど、ずっとこのことを話したかったの」とスティーブンソンは続けた。
オーメン:ザ・ファースト 反響
IMDbでは、130人中36人が“中程度のヌードがある”と評し、その理由に「胸、尻、性器を含む女性のヌードと、生々しい出産シーンがある」「女性の膣とそこから出てくる生物のクローズアップ」を挙げた。また60人中42人が「帝王切開による血生臭い出産場面がある」「修道女が頭からフードを被り、悪魔に犯されるための準備をする」「女性が男性の首にメスを突き刺し、おびただしく出血する」「修道女が身体に火を点けて身を投げるショッキングな首吊りがある」などを理由に“強めの暴力と流血描写がある”と評した。54人中34人が“強めの恐ろしい場面と激しい場面がある”と評し、「サタニストたちが母親と赤ん坊を生きたまま焼き殺そうとする」「不穏で長い出産シーンで、妊婦の膣内から悪魔の爪が現われる」「修道女が爪のある恐ろしい手で身体をまさぐられたり、悪魔の舌で舐められる」を挙げている
オーメン:ザ・ファースト 反響
ジャッカルの悪魔と肉体関係を持つシーンや、蜘蛛と物理的に近づくショットは、スタンドインに任せたか、自分で演じたのかというハリウッド・リポーターのインタビューに、ネル・タイガー・フリーは「確かにいくつかは耐えたわ。悪魔と1体1の撮影もあったし。お腹の上で悪魔のアレがマクロ状態のカットがあるのだけど、それは私だったり、そうでなかったりする。実際、どのシーンが私でなかったのかは忘れちゃったけど、ほとんどは全て私よ」と答えている。
オーメン:ザ・ファースト 反響
これから『オーメン』シリーズはどう展開するのか？ フランチャイズの復活と見てよいか、というインタビューに対しスティーブンソンは、「そうですね、本当にそう願っています。宗教にまつわるホラーが愛されるのは、個人や社会の不安を表現するのに、非常に良いジャンルだからと思います。『オーメン：ザ・ファースト』の最後のシーンに、とても多くの質問が寄せられましたが、これをもとに様々な方向に進むことが出来ます。ですから、私もシリーズの今後の展開を願っています」と語っている。ネル・タイガー・フリーはインタビューの中で、この映画の魅力は善と悪の戦いにあると話している。「ロマンティック・コメディのようなジャンルであっても、善と悪の戦いは、ほぼ全ての映画の中で問われているテーマだと思います。私たちが演じる作品、観る作品にこのテーマがあるのは、人々が常に応援できる“誰か”を必要としているからです。『オーメン：ザ・ファースト』も善と悪の人が分かれていますが、よく考えれば悪いことをしている人々も、自分が正しいと信じるもののためにやっているんじゃないでしょうか」。
オーメン:ザ・ファースト シリーズ第1作目からの変更点
映画が公開されると、多くの評論家と映画ファンの支持を集めたものの、その一方でシリーズ第1作『オーメン』と本作の齟齬を指摘する声も挙がった。グレゴリー・ペック演じるロバート・ソーンに警告に来る老いたブレナン神父が、ダミアンの母親はメスのジャッカルと言っているからだ。
Rotten Tomatoesの評論家でもあるエンタメ系ジャーナリストのジェフリー・ハリスは、『COLLIDER』の記事内で「もともと最初の映画でダミアンの父親と母親の系譜に誤りがあったのではないか」という論を述べた。「1976年の映画とその後の続編では、ダミアンはメスのジャッカルから産まれ、体内にジャッカルのDNAを受け継いでいると言われている。『オーメン：ザ・ファースト』ではマーガレットがダミアンの実の母とされており、彼女が燃え上がる教会で見た生き物は、オリジナル版でダミアンの母の墓から見つかった遺骨の主だろう」と持論を掲げている。
オーメン:ザ・ファースト シリーズ第1作目からの変更点
『スクリーン・ラント』の女性記者エイドリアン・タイラーは、「『オーメン：ザ・ファースト』に修道女が登場したことで、ダミアンの母は山犬という説よりもリアルで信憑性を増し、より恐ろしいものになった」と解説する。「もし本作が反キリストを受精するためにジャッカルの設定を残したいのであれば、“メスの獣がダミアンを産んだ”ことよりも、ずっと信じられる方法でそうすることが出来ます。ジャッカルと交尾した修道女の子宮から産まれたのだと。『オーメン』の歴史で今までジャッカルの詳細な説明がなかっただけに、人間の女性を登場させたのはシリーズの大きな前進でしょう。この前日譚は、ジャッカルが反キリストの化身ダミアンと、何故、どのように関係しているのかを後付けで説明する最高のチャンスです」と結んだ。同様に『スクリーン・ラント』のブランドン・ザカリーとトム・ラッセルは、本作に於けるマーガレットとジャッカルの関係、ダミアンに双子の妹がいたことは、『オーメン』シリーズの設定変更ではなく“拡張”だと表現している。「『オーメン：ザ・ファースト』の結末は、この映画に於ける重要な強みであり、多くの評論家は本作が想像上のファン層の圧力に屈せず、『オーメン』世界への言及を強引な形で行わなかったことを賞賛した。多くのホラージャンルに見られる、古典的フランチャイズの人気に乗じて金儲けしようとする試みを、20世紀スタジオが上手く回避したことを意味する」と好意的に評した。
オーメン:ザ・ファースト シリーズ第1作目からの変更点
『CBR』の記者レナルド・マタディーンは「第1作の設定が改変されたことを不満に思う声をネットで見て、かなり意外に思った。ダミアンを産んだ母はまぎれもなく、元の設定と変わらずジャッカルの血族だからだ。1976年の映画と本作の連続性を解決できる説明はある」と指摘する。「『オーメン』でロバートに警告するブレナンの話は少々微妙だが、いくつかの重要な詳細を省略しているとも言える。ブレナンがマーガレットやその他の状況から間接的に事情を知り得たことを考えると、これは理解できる省略形でもある」と、ブレナン自身が詳細を知り得てない可能性を示唆した。マタディーンはTVムービー『オーメン4』にも触れ、「ジャッカルの伝説を無視した4作目で、アンチ・キリストを生み出すための別の血統が説明されている」と記している。「カルト教団はロバート・ソーンとキース・ジェニングスが見つけたダミアンの母“マリア・スキアーナ”の墓に、子作りの儀式に使ったジャッカルの死骸を捨てただけかも知れないし、あるいは本当の母親の足跡を辿らせないように創り出した神話かも知れない」と書いている。
オーメン:ザ・ファースト シリーズ第1作目からの変更点
同じく『CBR』の女性評論家ナターシャ・エルダーは、「燃えて体積が小さくなり、損傷の激しい獣の骨がオスかメスかを正確に判断するのは1970年代では難しく、『オーメン』でジャッカルの性別がメスと誤認されたのは無理もないでしょう」としつつも、ブレナン神父とロバート・ソーンの会話に不自然さは残ると指摘する。エルダーは「ジャッカルの悪魔がメスではなくオスと定義されたのは、今回の映画の筋書きに必要なことでした。『オーメン：ザ・ファースト』のテーマは、アンチ・キリストの男児を作るために、カルト教団が獣のオスの生殖器で女性を性的に凌辱する話なのですから」と設定の変更を肯定した。「ブレナンはマーガレットを孕ませた悪魔の性別を知っていたはずです。そのためダミアンの母はメスの山犬だと言った話に疑問は残りますが、彼はロバートの信用を得るため、自分が状況に近いこと仄めかそうとして、その場にいたと偽っていた可能性もあります」と推測している。
『オーメン』世界で度々言及される“ジャッカルの悪魔“とは、額面通りの獣の山犬を指すものではなく、サタンが女性に悪魔の子を受精させるため、現世で巨大なジャッカルの姿を取って交尾をしている、すなわちサタンの化身であると複数のメディアが言及している。これはヨハネの黙示録の中に、反キリストは獣であると記されているところからの発案だという指摘もある。『オーメン：ザ・ファースト』のラストで巨大なジャッカルは教会ごと焼き殺されているため、これがサタンそのものか、女性を孕ませるために悪魔に使役された生き物なのかは不明である
。スティーブンソン自身は今後の展開に関する多くの構想があり、続編への希望も考えてこう発言している。「『オーメン』の世界には沢山の冒険と疑問が渦巻いていて、映画製作の中でそうした謎について考えるのはとても難しいんです。まるで頭の中に蜘蛛の巣が張り巡らされているみたいに。このシリーズはとても愛しているので、これからもどんどん広がって行くことを祈ってます」。
オーメン:ザ・ファースト 評価
レビュー収集サイトのRotten Tomatoesでは、162 件の批評家レビューのうち 81% が肯定的で、平均評価は 6.9/10 となっている。同ウェブサイトの総意は「この前日譚は、50年近い映画シリーズの枠内でありながら、しばしば恐ろしいものを描き出し、フランチャイズにとって明るい未来を予想させる」としている。『シカゴ・サンタイムズ』の映画評論家リチャード・ローパーは「アルカシャ・スティーブソンの強烈で熱狂的なスタイルで監督され、ネル・タイガー・フリーによる感動的な演技と、ソニア・ブラガ、ビル・ナイを始めとするサポートキャストの素晴らしい演技が特徴」と絶賛した。
『ロサンゼルス・タイムズ』の映画編集者ジョシュア ・ロスコフは、「この映画では天才が働いている。『M3GAN ミーガン』の凶悪な少女型ロボットを創り、『ザ・ホエール』でアカデミーメイクアップ賞を受賞した、特殊メイクと人工装具のデザイナー、アドリアン・モローだ。本作でモローは、満杯で破裂寸前の子宮を製作している。産婦人科医なら、新生児の頭が出てくるだろうと思っている女性器の奥から、有りえない爪を持つ悪魔の手が現われる。これは映画のR指定を限界まで押し上げた悪夢の映像だろう」と特殊メイキャップの素晴らしさを高く評価した。
オーメン:ザ・ファースト 評価
女性映画評論家アリソン・フォアマンは、『Indie Wire』の映画評で「オリジナル版『オーメン』の続編は、どんどん内容が弱くなり、2006年のリメイク版が酷い駄作に終わった後、ダミアンはフランチャイズの危機に直面しました。 しかし本作はIP再訪の正当な要件をすべて満たしており、前作を改善しているため、もっと多くの章を費やして物語が作られても良いでしょう。既存のシリーズにシームレスに収まり、ぞっとするような新たな未来に進む珍しい前日譚でもあります」と評している。
ほぼ同時期に制作・公開された『IMMACULATE 聖なる胎動』と並んで、本作はナンスプロイテーション映画と見なされている。
読売新聞文化部の木村直子は「フォトジャーナリスト出身のスティーブンソン監督はグロテスクなまでに身体に肉薄し、交合や出産の儀式を写実的に描く姿勢には、やはり女性の視点を感じる。神の権威を高めるために悪が必要という論法は無茶苦茶なようで、妙に納得もできる」と称賛を贈った。
オーメン:ザ・ファースト 評価
『スラッシュフィルム』の記者ビル・ブリアは「ダミアン・ソーンの物語がここからどこへ向かうのかは分かっているが、マーガレット、カルリータ、ダミアンの双子の妹に会うのはこれが最後なのかは分からない」と、続編の可能性を探り、「この双子の赤子は以前見た誰か…例えば（映画第3作で）最終的にダミアンを殺すケイトかも知れない。そうなると双子は近親相姦を犯しているが。ブレナンは反キリストを止めるための探求にマーガレットを使うのか？ もしそうなら、彼女は加わるのか。それは時が経てば分かるでしょう」と未来への展望を示した。
オーメン:ザ・ファースト 興行
4月5日に日米同時公開された『オーメン:ザ・ファースト』は、日本の全国映画動員ランキングトップ10で初登場8位。『オッペンハイマー』、『ゴーストバスターズ/フローズン・サマー』といった話題作の翌週公開にしては好成績のスタートであった（2024年4月5日～7日 興行通信社調べ）。
アメリカではレジェンダリー・ピクチャーズの大作『ゴジラxコング 新たなる帝国』が封切られた4月下旬も、全米ボックスオフィスラキングの10位にランクインした（4月19日～4月21日のデータ）。2024年6月27日時点ではアメリカとカナダで約2,010万ドル、その他の地域では約3,370万ドル、全世界では5,380万ドル以上の興行収入を記録している。
オーメン:ザ・ファースト 続編への展望
映画の公開が一段落した2024年5月30日、スティーブンソンとタイガー・フリーは、『COMINGSOON.net』の編集長タイラー・トリースのインタビューで、本作の結末に関する様々なことをネタバレ満載で語った。映画の最後に登場するブレナン神父は、マーベル映画のニック・フューリーのようだね、と聞かれたスティーブンソンは「そう、その通りです。あれは『アベンジャーズ』のポストクレジットシーン（エンドロールの後に付くオマケや、続編を匂わす描写）なの。まず私たちにとって、マーガレットが生き延びたこと、彼女が家族をまとめて順調な暮らしをしていることを観客に見せるのが重要でした。ブレナンが生きていることを示す必要もありました」「最初に編集したこの映画の尺は3時間近くありました。それを短編映画にする覚悟で2時間に編集したんです。でも、マーガレットの物語に焦点を絞れたことは結果的に良かったと思います」。
オーメン:ザ・ファースト 続編への展望
フリーは、双子を産んで、その女児の方を育てるマーガレットのその後が見たいという。「マーガレットは自分で望んだわけじゃない妊娠をさせられ、双子の母になった人だと思います。彼女が善を表わす子と悪を表わす子、あるいはどちらも悪い子供を持つことに苦悩し、母親としてどう対処するのか。それを見ることはとても興味深いです」と語り、こう続けた。「私たちは映画の最後に、マーガレットの娘を愛らしい小さな女の子として見ます。でも悪魔の子ダミアンだって、最初は愛らしい男の子でしたよね。私たちはこの可愛い少女がどんな力を持っているのか分かりませんし、それを見たいとも思います」
スティーブンソンは、マーガレットの娘レイラが、将来のための多くの可能性を持っていると話す。「女性版のダミアンが何を表わし、何を意味するのか。ダミアンが悪なら、彼女は善なのか？ ただそれだけなのでしょうか？ 非常に多くの異なったドラマがあり、レイラが表わせるものはもっと沢山あり、また、そうである可能性を秘めています」。『バラエティ』誌の中でもスティーブンソンは、このフランチャイズには成長し続ける余地が十分にあると考え、ぜひその一員になりたいと前向きな発言をしている。「宗教を題材にしたホラー映画は豊かなサブジャンルで、まだやるべきことが沢山あります。ジャッカルの悪魔はどこから来たのか？ 教会の陰謀についても掘り下げてみたい。マーガレットと子供たちがどこへ向かうのか、レイラの将来はどうなるのか。この話を私は何時間でも話せます」。
『ラジオ・タイムズ』の独占インタビューの中でもフリーは、この出来事の後にマーガレットや他の登場人物に何が起こるのか、「とても知りたい」と話している。「アルカシャとそのスタッフが、この映画の最後にひねりを加えたことをとても見事だと思うし、それがこれから多くの物語の扉を開くことになると思うの」。
井上章 (政治家)
井上 章（いのうえ あきら、1949年または1950年 – 、）は、日本の政治家。民主党所属。大阪府議会議員（2期）、池田市議会議長、池田市議会議員（6期）を歴任。旭日小綬章受章者。
井上章 (政治家) 来歴
関西大学経済学部卒業後、阪急バス入社。池田市議会議員6期連続当選、池田市議会議長ほか歴任。2003年4月 大阪府議会議員選挙池田市選挙区 (定数1) で同じく池田市議会議長を務めた藤川登との接戦を制し初当選。2007年4月 大阪府議会議員選挙池田市選挙区 (定数1) で藤川らを制して再選。 2011年4月 大阪府議会議員選挙 池田市選挙区 (定数1) ではわずか172票差で落選。
西岸寺 (文京区)
西岸寺（さいがんじ）は、東京都文京区にある浄土宗の寺院。
西岸寺 (文京区) 歴史
関口大泉寺開山一蓮念譽の弟子だった本蓮社覺譽上人長察和尚が元和2年（1616）に開山、第十世巌譽上人が中興。
本堂は鉄筋コンクリート造り2階建て（1階は半地下の納骨堂墓地）。
昭和2年、関東大震災の被害を省みて、当時としては前例のないコンクリート造り、耐震耐火の本堂を建設、本堂の下を納骨堂墓地にして、それまでの外墓地からご先祖一体づつを改めて焼骨にして納めた。
昭和20年、戦災に遭い大屋根は焼け落ちたが建物そのものは内部に火を入れずに焼け残り、ご本尊とその荘厳、過去帳等を焼失せずに済んだ。
昭和29年に修復、さらに平成8年に大改修をし、既に築80年を経た現存する最も古いコンクリート造りの本堂である。
文京台緑町
文京台緑町（ぶんきょうだいみどりまち）とは、北海道江別市の町丁。郵便番号は069-0836。人口は162人、世帯数は162世帯（2023年12月1日現在）。丁目の設定のない単独町名である。住居表示は全域で未実施。
文京台緑町 地理
文京台緑町は国道12号と道立野幌森林公園に挟まれた地域である。さらに、町内のほとんどを酪農学園が占めている。
文京台緑町 世帯数と人口
2023年（令和5年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りとなる。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
文京台緑町 交通
国道12号に沿って、ジェイ・アール北海道バス（空知線）、及び夕鉄バスが路線バスを運行している。
夕鉄バスの一部の便は、酪農学園前（構内）へ乗り入れる。
黒猫同盟
黒猫同盟（くろねこどうめい）は、上田ケンジと小泉今日子による音楽ユニット。
黒猫同盟 略歴
小泉がSpotifyオリジナルPodcastの番組「ホントのコイズミさん」を始めるにあたり、Spotifyでは既存の曲を放送できないが、オリジナルの曲であれば放送できるということを確認。上田に相談して2021年4月6日にユニットを結成。ユニット名は、二人が同時期に保護猫の黒猫を引き取り飼い始めたことに由来。
ケトロラク
ケトロラク（英: Ketorolac）は、トラドール（英: Toradol）などの商品名で販売されおり、疼痛の治療に用いられる非ステロイド性抗炎症薬（NSAID）である。具体的には、中等度から重度の疼痛に推奨される。推奨される投与期間は6日未満である。投与法は、経口、経鼻、静脈注射、筋肉内注射、点眼薬である。効果は、投与から1時間以内にみられ、最長で８時間ほど続く。
一般的な副作用には、眠気、めまい、腹痛、むくみ、吐き気などがあげられる。重度の副作用には、上部消化管出血、腎不全、心筋梗塞、気管支痙攣、心不全、アナフィラキシーなどがあげられる。妊娠後期または授乳中の人への投与は推奨されない。ケトロラクの作用機序は、シクロオキシゲナーゼ1と2（COX1とCOX2）を阻害することによりプロスタグランジンの生成を減らすことによる。
海外においては、ケトロラクは1976年に特許を取得し、1989年に医薬品として承認され、後発医薬品として入手できる。2019年の英国の国民保健サービスにかかる費用は1投与（注射器一本分）1ポンド以下である。米国での同量の卸売価格は約1.50米ドルである。2017年の米国で271番目に最も一般的に処方された医薬品であり、その処方件数は100万件を超える。
ケトロラク
日本においては、剤形を問わず未承認である。厚労省への中外製薬による答申報告書によれば、国内での製造開発を行う予定がないとされている。その理由として、以下が挙げられる。
以上のように国内での開発・承認は将来的にも行われない見通しである。
なお、輸入禁止薬には該当しないため、自己の治療の目的で個人輸入を行うことは可能である（ただし、劇薬であるため、規制医薬品に分類されるため、1か月以内の服用量が限度）。主に香港やタイなどの東南アジア圏から輸入代行業者が販売の仲介を行なっているが、重大な副作用をきたすことから、使用は厳に慎重に行うべきである。
ヒポクラテス崇拝
ヒポクラテス崇拝（ヒポクラテスすうはい）は、江戸期以降の日本における、西洋医学の祖であるところのヒポクラテスを信仰の対象とする習俗のことである。
旧来の日本において、漢方医は中国神話の神農や、日本神話の大己貴神・少彦名神といった薬祖神を祀ることが多かったが、これに対して新興勢力の蘭方医は、ヒポクラテスを自らのシンボルとして用いた。江戸期の日本においては神農画が多く描かれたが、幕末から明治期にかけてはその延長上のものとしてヒポクラテス画が描かれ、信仰の対象となった。
ヒポクラテス崇拝 日本の薬祖神
薬祖神は、医療の始祖と語り継がれる各種の神のことである。中国では神農が薬祖神として祀られており、たとえば、晋代の『帝王世紀』には、神農は医者と薬売の神であると記述されている。日本にも神農について記した医学書は渡来していたものの、少なくとも平安期までにおいて神農を祭祀の対象とする伝統はなかったものとみられている。鎌倉幕府成立前後に輸入され、本草学の規範となった宋版『証類本草』諸序には神農についての記述があり、小曽戸洋によれば、同書が日本における神農崇拝の契機となったのではないかと考えられる。王履は1367年に『医経溯洞集』を執筆し、その巻頭に「神農嘗百草論」をおいたが、この書は中国のみならず日本や朝鮮をふくむ東アジア圏において、神農の薬祖神としての性質を強調させるうえで大きな役割を果たした。同書は熊宗立が上梓した医学叢書であり、日本にも多く輸入された『東垣十書』にも収録され、室町期から近世における日本医学を基礎づけるものとなった。また、熊が出版した『歴代名医図讃』は、日本における神農画流行のきっかけとなった。安土桃山期から江戸期にかけての日本では神農画を描く文化が定着し、特に江戸期においてはおびただしい数の神農画が描かれた。
ヒポクラテス崇拝 日本の薬祖神
大己貴神・少彦名神は日本神話の神であり、『日本書紀』には両者が協力し、民と家畜の病の治療法を定めたという旨の記述がある。この2神を祭神とする大洗磯前神社や五條天神社は薬種業者の崇敬を集めてきた。大阪・道修町の少彦名神社は安永9年（1780年）に同地の薬種業者が五條天神社を分霊して建立した神社であり、祭神として少彦名神および神農を祀っている。
ヒポクラテス崇拝 西洋医学の導入とヒポクラテス崇拝の形成
ヒポクラテスは紀元前5世紀から4世紀にかけて活動した古代ギリシャの医師で、伝統的に西洋医学の父であると考えられてきた人物である。日本への西洋医学の導入は江戸期、長崎のオランダ商館を通じておこなわれた。当時のオランダ商館の医師については『オランダ商館日記』に記録が残り、オランダ人医師は、初期より日本人患者を診療したり、または医薬に関する日本人の質疑に応じたことがわかっている。蘭学者の杉田玄白・前野良沢は安永3年（1774年）に『解体新書』を上梓した。これははじめて邦訳された西洋医学書であり、日本人の西洋医学に対する関心を高めるにあたって大きな影響を残した。
ヒポクラテス崇拝 西洋医学の導入とヒポクラテス崇拝の形成
文献上、日本においてはじめてヒポクラテスが紹介されたのは、寛政10年（1798年）のことであり、大槻玄沢が『重訂解体新書』において、ヨハン・アダム・クルムス『ターヘル・アナトミア』の脚注として記載されていた彼の略伝を訳出したのがそのはじまりである。これには異説もあり、寛政6年（1794年）、江戸の蘭学者が集まりとりおこなった「オランダ正月」を描いた『芝蘭堂新元会図』をみると、背景にはすでにヒポクラテス画が飾られているようにみえる。しかし、宴席を開いた人物である前野が、寛政11年（1799年）にはじめてヒポクラテスの肖像画を見たと日記にのこしていること、中国医学を厳しく批判していた彼が漢方医の模倣をするとは考えがたいことから、この画像はヒポクラテスではなく、当時前野が翻訳をおこなっていた『瘍医新書』の著者である、ローレンツ・ハイスターの肖像であろうと考えられている。
ヒポクラテス崇拝 西洋医学の導入とヒポクラテス崇拝の形成
当時の蘭方医は、神農画と同様にヒポクラテス画を描かせるようになった。翌寛政11年（1799年）には、大槻が石川大浪にヒポクラテスの肖像画を模写させたが、これが日本において描かれたはじめてのヒポクラテス画であると考えられている。大槻はこの画において、自分の家は代々漢方をおさめ、神農と黄帝の二聖の像を掲げてきたが、自分の代からは西洋医学を専門とすることになったため、かわりにヒポクラテスの画像を掲げるようにしたという讃をつけている。こうした意識は当時の蘭方医の多くが持っていたようで、彼らは従来の漢方医が神農を祀ったことに対抗して、西洋医学の祖であるヒポクラテスを崇め、自らのシンボルとして用いた。芝哲夫によれば、当時の医師はヒポクラテス画を神農信仰の延長上に置き、掛け軸に仕立ててその礼拝を怠らなかったという。当時、多くのヒポクラテス画を描いた人物としては、徳川将軍家の侍医であった桂川甫賢が知られている。彼の描いたヒポクラテス画のうち現存するものは、2021年現在において9点が知られている。また、渡辺崋山が天保11年（1840年）に描いた『ヒポクラテス像』は、重要美術品に指定されている。
京都・二条の薬種業者は、神農・少名彦・大己貴命に加え、ヒポクラテスを祭神として扱ってきた。同地の同業者組合が設立した薬祖神祠は、元来神農・少名彦・大己貴命のみを祀るものであったが、明治13年（1880年）に祠を移設する際、欧州からも薬を輸入するようになっていた時節の関係上、「西洋の神も必要である」という判断からヒポクラテスが合祀された。
P・P・アーノルド
P・P・アーノルド（P・P・Arnold、1946年10月3日 - ）は、パット・アーノルドとしても知られるアメリカのソウル・シンガー。アーノルドは、1965年にアイク&ティナ・ターナー・レビューのバック・コーラス・グループ、アイケッツのメンバーとしてキャリアをスタートした。翌年、彼女はソロ・キャリアを追求するためにロンドンへと移住。シングル「ザ・ファースト・カット・イズ・ザ・ディーペスト」（1967年）と「朝の天使」（1968年）によりイギリスで大きな成功を収めた。
P・P・アーノルド 経歴
アーノルドはゴスペル歌手の家庭に生まれた。家族はロサンゼルス近郊のアフリカ系アメリカ人街であるワッツ地区に住んでいた。彼女は4歳で初めて人前でボーカル・ソリストとして歌った。
彼女は早くに結婚してケヴィンとデビーという2人の子供を持ち、オフィスと食品製造という2つの仕事を掛け持っていた。
アーノルドは、1964年からのティナ・ターナーとの友情が歌手としての自分のキャリアを最終的に成功させるきっかけを作り、また自分の指導者としての役割を果たしてくれたと確信している。2023年12月のBBC Twoにおけるジュールズ・ホランドとの会話のなかで、彼女はターナーが亡くなったことについて想いを語った。
P・P・アーノルド 経歴
1965年、兄の元ガールフレンドであるマキシン・スミスからオファーの連絡があった。スミスと彼女の友人グロリア・スコットは、アイク&ティナ・ターナー・レビューでバック・ボーカルとダンスを担当していたダンサー兼歌手のグループであるアイケッツのオリジナル・メンバー3人の後任を決めるオーディションに誘った。スミスはアーノルドが歌手になりたがっていることを知っていたため、オーディションに参加するよう勧めたのだった。3人の若い女性たちはその場でその仕事を打診され、スミスが最終決定をする前に、その夜のフレズノでのコンサートに参加するようアーノルドを説得した。翌朝6時に帰宅すると激怒した夫に殴られたので、彼女はすぐに彼と別れ、子供達を両親に預けてアイク&ティナ・ターナー・レビューに参加した。
彼女は、フィル・スペクターのファイ＝ダン・レコードから発表されたアイケッツのシングル「What'cha Gonna Do (When I Leave You)」(1966年）で、ブレンダ・ホロウェイとパトリス・ホロウェイをバックにリード・ボーカルを歌った。またアイク・ターナーがプロデュースしたアルバム『リヴァー・ディープ・マウンテン・ハイ』(1966年）の収録曲でバック・ボーカルを歌った。コンサート映画『The Big T.N.T. Show』（1965年）にも出演した。
P・P・アーノルド 経歴
アーノルドはローリング・ストーンズとのイギリス・ツアーの後、1966年秋にアイク&ティナ・ターナー・レビューを脱退し、ミック・ジャガーの励ましを受けて、ソロのキャリアを確立するためロンドンに残った。彼女は、アメリカとイギリスでの自分の扱われ方の違いを指摘し、「アメリカの白人の環境に一人でいる若い黒人女性は、イギリスにいたときのようには扱われなかっただろう」と語った。ジャガーとの友情は、ローリング・ストーンズのマネージャーのアンドリュー・ルーグ・オールダムが設立したイミディエイト・レコードとソロ契約を結ぶのに役立った。
P・P・アーノルド 経歴
アーノルドは、ポール・コルダが彼女のために書いた「The Time Has Come」（1967年7月）などの楽曲で、イミディエイト・レコードにおけるイギリスでの大ヒット曲の数々を楽しみ、ソロ・アルバム『ファースト・レディ・オブ・イミディエイト』（1968年4月）を発表した。また、レーベルメイトのスモール・フェイセスからスティーヴ・マリオットとロニー・レーンが書いた曲も録音しており、スモール・フェイセスはいくつかのレコーディングで彼女をサポートした。アーノルドは1967年にマリオットと短期間、ロマンチックな関係を築いた。彼女は1967年から1968年にかけてスモール・フェイセスとツアーを行い、何度か彼等とテレビ出演し、彼等の最大のヒット曲「イチクー・パーク」と「ティン・ソルジャー」の2曲でバック・ボーカリストを務めた。1968年8月、彼女は野心的なソロ・アルバム『カフンタ』を発表した。このアルバムにはジョン・ポール・ジョーンズによるオーケストラ・アレンジが施され、自作曲と「朝の天使」や「エリナー・リグビー」などのカバーが収録されている。この時期、他にクレジットされた作品としては、ミック・ジャガーがプロデュースしたロッド・スチュワートとのデュエット「Come Home Baby」とクリス・ファーロウによるモータウンのスタンダード「リーチ・アウト・アイル・ビー・ゼア」がある。
P・P・アーノルド 経歴
彼女の最初のバック・バンドであるザ・ブルー・ジェイズは、アメリカのソウル・シンガー、ロニー・ジョーンズから引き継がれており、元ブルースブレイカーズのギタリスト、ロジャー・ディーンも在籍していた。これに続くザ・ナイスは、VIPsを辞めたばかりだったキース・エマーソン（オルガン）が彼女の依頼によって4日間で結成したバンドで、エマーソン、デヴィッド・オリスト（ギター）、リー・ジャクソン（ベース）、イアン・ヘイグ（ドラム）というラインナップだった。この期間中に彼女は、キャット・スティーヴンス作「ザ・ファースト・カット・イズ・ザ・ディーペスト」のオリジナル（1967年4月）やチップ・テイラー作「朝の天使」のカバー（1968年6月）に加え、マリオット&レーンによる楽曲「(If You Think You're) Groovy」（1968年1月）などを含むいくつかのヒット曲を生み出した。
P・P・アーノルド 経歴
1960年代後半のイミディエイト・レコードの崩壊後、アーノルドはロバート・スティグウッド・オーガニゼーションとプロダクション契約を結び、バリー・ギブのプロデュースでポリドール・レーベルから2枚のシングルをリリースしたが、ギブと計画していたアルバムが完成することはなかった。1969年から1970年にかけて、彼女はギブがプロデュースした11曲をレコーディングしたが、そのうちリリースされたのは「Bury Me Down By the River」と「Give a Hand, Take a Hand」の2曲だけだった。1970年2月、彼女はギブのデビュー・ソロ・アルバム『The Kid's No Good』（未リリース）に収録される予定だった曲「Born」でハーモニー・ボーカルを歌った。
P・P・アーノルド 経歴
1970年、アーノルドはミュージカルの舞台へと転向し、ロック・ミュージカル『Catch My Soul』でP.J.プロビーと共演した。その後、彼女はアシュトン・ガードナー・アンド・ダイクの将来のメンバーに加え、間もなくしてイエスに加わるスティーヴ・ハウを含む新しいバック・バンドを結成した。この期間中、彼女はスティーヴ・マリオットとの関係を新たにし、彼の新しいバンド、ハンブル・パイ（アルバム『ロック・オン』）のレコーディングとツアーに参加したほか、1970年のロック・ミュージカルのオリジナル・アルバム『ジーザス・クライスト・スーパースター』、ニック・ドレイクの「Poor Boy」、そしてドクター・ジョン、グラハム・ナッシュ、ゲイリー・ライト、マナサス、ネクター、ジミー・ウィザースプーン、ニルス・ロフグレン、エリック・バードンによるレコーディングを含む、イギリスとアメリカの数多くの著名な作品にセッション・ミュージシャンとしてバック・ボーカルで貢献した。彼女はエリック・クラプトンと一緒にツアーを行い、クラプトンは彼女と一緒に多くの未発表セッションをプロデュースした。これらのセッションの中で、彼女はクロスビー・スティルス・ナッシュ&ヤングのアメリカ人ベーシスト、ファジー・サミュエルと出会い、その後、ロマンチックな関係となって、息子のコッゾが生まれた。1974年、彼女はフレディ・キングのアルバム『バーグラー』で歌った。1970年代半ばの急速に変化するイギリス音楽シーンに場違いを感じたアーノルドとサミュエルは、故郷のロサンゼルスへと戻った。そこで暮らす間、アーノルドとサミュエルの関係は終わりを告げた。破局からわずか2週間後、娘のデビーが交通事故で亡くなった。娘の死後、アーノルドはしばらく公の場から身を引き、1978年まで再びシーンに登場することはなかった。この時、彼女のために未完成のソロ・アルバムを完成させたいと考えていたバリー・ギブと再会。この出会いにより、アーノルドはこれらの録音を2017年になってアルバム『The Turning Tide』としてリリースすることができた。
P・P・アーノルド 経歴
1981年にアーノルドはアメリカに戻り、ハリウッドへと移ったが、翌年には幼い息子をイングランドで育てるためイギリスに戻った。彼女はイギリスを代表するレゲエ・バンド、スティール・パルスと活動を始め、1983年にイギリスのエレクトロ・ポップ・グループ、ケイン・ギャングと録音してヒットしたザ・ステイプル・シンガーズによる「Respect Yourself」のカバー・バージョンで、イギリスとオーストラリアの両国でチャートに返り咲き、全英21位、オーストラリアでは19位に達した。
P・P・アーノルド 経歴
1984年、彼女はミュージカル『スターライトエクスプレス』のベル・ザ・スリーピング・カー（寝台車）役で舞台に戻り、その後、ボーイ・ジョージを含む数多くのイギリスの著名なアーティストと共演したほか、数作の映画のサウンドトラックにも携わった。ビリー・オーシャンとのツアーを始める数週間前、彼女は交通事故で足に重傷を負った。最初は松葉杖をつきながらオーシャンのツアーに引き続き同行したが、最終的にはこの怪我のため10週間後にツアーから離脱せざるを得なくなった。レコード契約がなく、ライブで演奏することもできず、アーノルドは広告ジングルのセッションを行うことで生き延びた。1986年に彼女はロック・シーンに戻り、ピーター・ガブリエルの世界的ヒット曲「スレッジハンマー」のバック・ボーカリストとして注目を集めた。続いて、ビートマスターズとのレトロ・スタイルなアシッド・ハウスのヒット曲「Burn It Up」（アルバム『Anyyawanna』収録）でのコラボレーションが成功し、1988年10月にイギリスで14位に達し、全英シングルチャートに10週間以上ランクインした彼女の3番目のヒット曲となった。1980年代後半から1990年代にかけて、アーノルドはセッション・ボーカリストとして活発なキャリアを再開し、この時期の彼女のクレジットには、The KLF (「What Time Is Love?」「3 A.M Eternal」)、ニーナ・ハーゲン、ロジャー・ウォーターズ (アルバム『死滅遊戯』)、グレアム・パーカーなどがある。1989年、彼女は旧友のスティーヴ・マリオットと再会し、彼のソロ・アルバム『30セカンズ・トゥ・ミッドナイト』を共にレコーディングしたが、これが2人の最後のコラボレーションとなった。マリオットは1991年に住宅火災で亡くなっている。その後、彼女は1992年にイギリスのハードコア・グループ、ALTERN 8のシングル「E-Vapor-8」で共演し、そのビデオにも登場した。