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コレセプター 臨床的意義
IL-1、2、5のインターロイキン受容体（プライマリーレセプター）への結合はコレセプターに依存している。
シンデカン1、4は子宮頸がん、乳がん、肺がん、結腸がんなどさまざまな種類のがんへの関与が示唆されており、発現レベルの異常は予後の悪さと関係している。
HIVは細胞に感染するため、エンベロープ糖タンパク質gp120がCD4（プライマリーレセプターとして）、そしてコレセプターとしてCCD5とCXCR4のいずれかと相互作用する。この結合は膜融合を引き起こし、その後の細胞内シグナル伝達によってウイルスの侵入が促進される。HIVの症例の約半数では、CCR5をコレセプターとして利用するウイルスが迅速な感染と伝染に有利に働いているようであり、CXCR4をコレセプターとして利用するウイルスは疾患のより後期の免疫抑制段階になるまで出現しない。ウイルスは感染の過程で利用するコレセプターをCCR5からCXCR4へ切り替えることが多く、このことは疾患の進行の指標となる。近年のエビデンスでは、一部の形態のHIVは粘膜組織への結合効率を高めるためにα4β7インテグリンも利用することが示唆されている。
コレセプター 臨床的意義
C型肝炎ウイルス（HCV）の感染にはCD81コレセプターが必要である。タイトジャンクションタンパク質クローディン1（CLDN1）もHCVの侵入に関与している可能性が研究から示唆されている。クローディンファミリーの異常は肝細胞がんで一般的にみられ、ヒトパピローマウイルスの感染によるものである場合がある。
T細胞の活性化を防いで自己免疫疾患を抑えるため、抗体を用いたCD4コレセプターの遮断を行うことが可能である。この遮断は"dominant" な効果を示すようであり、すなわちいったん遮断が行われると、T細胞は活性化能を再獲得することがない。この効果はその後ナイーブT細胞にも広がり、CD4+CD25+GITR+FoxP3+制御性T細胞表現型に切り替えられる。
コレセプター 現在の研究領域
現在コレセプターの研究が最も盛んにおこなわれている領域は、HIVとがんである。HIV研究では、宿主のさまざまなコレセプターへのHIV系統の適応が集中的な研究領域となっている。がん研究では、腫瘍細胞に対する免疫応答の亢進に主な焦点が当てられているが、がん細胞自身が発現している受容体の研究も行われている。
コレセプター 現在の研究領域
HIVに関するコレセプター研究の大部分は、CCR5コレセプターに焦点を当てたものである。HIVの大部分の系統はCCR5受容体を利用する。HIV-2の系統はCXCR4受容体も利用するが、両者のうち主な標的とされているのはCCR5受容体である。CCR5とCXCR4はどちらも7回膜貫通型GPCRである。HIVの異なる系統が異なるコレセプターに作用する場合もあるが、ウイルスが利用するコレセプターを切り替える場合もある。例えば、主要な系統ではCCR5とCXCR4の双方がHIVの主要なコレセプターの標的となるが、HIV-1とHIV-2はどちらもCCR8をコレセプターとして利用する場合がある。異なる系統間でのコレセプター標的のクロスオーバーと、支配的なコレセプターを切り替える能力は、HIVの臨床治療の妨げとなる場合がある。WR321モノクローナル抗体などによる治療は、CCR5型HIV-1の一部の系統を阻害し、細胞への感染を防ぐことができる。このモノクローナル抗体は、HIV-1を阻害するβ-ケモカインの放出を引き起こし、他の細胞への感染を防ぐ。
がんにおけるコレセプター研究においては、TGF-βのコレセプターなど、成長因子によって活性化されるコレセプターが対象となっている。コレセプターエンドグリンは腫瘍細胞の表面に発現しており、その発現は細胞の可塑性や腫瘍の発生と相関している。TGF-βの他のコレセプターにはCD8がある。その正確な機構は不明であるが、CD8コレセプターはT細胞の活性化とTGF-βを介した免疫抑制を亢進することが示されている。TGF-βはインテグリンとFAKを介して細胞の可塑性に影響を与えることが示されている。腫瘍細胞のコレセプターや、それらのT細胞との相互作用からはがん免疫療法に対する重要な考察がもたらされる。ソルチリンなどp75のコレセプターに関する研究からは、ソルチリンと神経成長因子の一種であるニューロトロフィンとの関係が示唆されている。p75受容体とそのコレセプターは腫瘍のaggressiveness、具体的にはニューロトロフィンの特定の形態の細胞死を防ぐ能力を介して影響を与えることが示されている。p75のコレセプターであるソルチリンはNK細胞上に存在するが、ニューロトロフィン受容体は低レベルでのみ存在する。ソルチリンはニューロトロフィンホモログと共に機能し、ニューロトロフィンの免疫応答を変化させると考えられている。
サヴェリー・モイセヴィッチ・ファインバーグ
サヴェリー・モイセヴィッチ・ファインバーグ（ロシア語: Саве́лий Моисе́евич Фе́йнберг、1910年12月24日 - 1973年10月20日）は、VVER原子炉の設計と開発への貢献で知られるソビエトの原子核物理学者。
サヴェリー・モイセヴィッチ・ファインバーグ バイオグラフィー
1910年12月24日バクー生まれ、旧: アゼルバイジャン職業大学 (現: アゼルバイジャン州立石油産業大学)に通った。いとこはエフゲニー・ファインバーグ。1932年にエンジニア・アーキテクトを専門に卒業。1934年修士号取得。1934年から1942年にかけて、彼はアズネフチ・プロクト(Azneftproekt(?))研究所で働いていた。1942年、バクーの航空機工場の建設に取り組んだ。1942年～1943年 (バクーの) 高等海軍学校で教えた。1944年、彼は大祖国戦争で爆撃中に重傷を負った。1944～1945年には、グロモフ飛行研究所の強度グループの責任者である構造エンジニアとして働いていた。1945年から、セメノフ化学物理学研究所で働いていた。1946年から亡くなるまではソ連科学アカデミーの第2研究所(現: クルチャトフ研究所)で上級研究員、理論部門責任者、研究所の副部長として働いていた。1947年からは、モスクワ工学物理学研究所の原子炉理論および実験物理学科で教授として教えた。1973年に亡くなりノヴォデヴィチ女子修道院のネクロポリスに埋葬された。
サヴェリー・モイセヴィッチ・ファインバーグ 貢献
原子炉開発に使用されたファインバーグのマジストラル(magistral(?))なアイデアは無視することはできない。1958年に、彼は炉心内で燃料を増殖できる原子炉でありそして彼はそれを「ブリード・アンド・バーン(増殖燃焼)」原子炉と呼んだ進行波炉の概念を提案した。
ファインバーグ・ガラニン法は軽水炉などの液体減速炉におけるクラスター型燃料要素の熱利用率と熱流束の微細構造の計算に使用されている。
斉藤莉生
斉藤 莉生 (さいとう りお、2000年〈平成12年〉1月3日 - ) は日本の俳優。
ホリプロ所属。
斉藤莉生 来歴
北海道稚内市出身。北翔大学教育文化学部芸術学科舞台芸術分野を卒業。
小学1年生でわっかない子どもミュージックサークル エンジェルボイスに入団。そこで参加したミュージカルをきっかけに舞台に興味を持つ。大学では舞台芸術を学ぶ。
大学卒業後、ハリー・ポッターと呪いの子にてスコーピウス・マルフォイ役で2022年6月16日にプロデビュー。
本来のデビュー日は8月だったが、ダブルキャストである門田宗大が稽古中の怪我のため休演が決定。急遽プレビュー公演からの登板となり、6月～8月までの期間シングル登板となった。
2023年7月22日～7月30日ザ・ミステリアス・ストレンジャー(原作マーク・トウェイン、演出白石隼也)に出演。
斉藤莉生 人物
趣味は写真、ゲーム、映画鑑賞で特技はドラム、動画制作、声真似。
好きな食べ物はお寿司。
ハリー・ポッターシリーズで好きなキャラクターはリーマス・ルーピン。
斉藤莉生 出演
太字はメインキャラクター
2022年
2023年
2024年
2025年
2023年
2025年
フセヴォロド・シビルツェフ
フセヴォロド・ミハイロヴィチ・シビルツェフ (ロシア語: Все́волод Миха́йлович Сиби́рцев、 1893年7月18日 (30日)  - 1920年5月28日 (29日?)) は、極東ロシアでロシア内戦に参加したソビエトの革命戦士。作家アレクサンドル・ファジェーエフのいとこに当たる。
フセヴォロド・シビルツェフ 経歴
1913年にはすでにボリシェヴィキ党のメンバーになっていた。1910年代にサンクトペテルブルク工科大学で学んだ。
1918年年1月、ボリシェヴィキ党員としてウラジオストクに向けて出発し、二ヶ月後にウラジオストクのソビエトの執行委員会の書記に就任し、軍事評議会の一員となった。
白軍との戦いののち1918年6月から1919年8月まで捕らえられるも、ウラジオストクに逃亡した。そこですぐに地下出版新聞「コンムニスト」の編集者となり、パルチザンの間で政治的扇動を行った。
1920年4月5日、セルゲイ・ラゾとアレクセイ・ルツキーと共にロシアに干渉しに来ていた日本軍に捕らえられ、5月末に3人全員が射殺された。遺体は白軍によってムラヴィヨーヴォ・アムールスカヤ駅 (現:ラゾ駅) で機関車の火室を使って焼却された。
フセヴォロド・シビルツェフ 記念
シビルツェフに敬意を表して名付けられたものとして、沿海地方チェルニゴフ地区にある鉄道駅と村シビルツェヴォ、蟹工船「フセヴォロド・シビルツェフ」が、およびこの地方の集落にある多くの通りがある。
さよならと言われて
「さよならと言われて」（さよならといわれて）は、1985年9月21日に発売された松本典子の3枚目のシングル。
さよならと言われて 解説
表題曲「さよならと言われて」の作曲は、呉田軽穂こと松任谷由実。
この曲で1985年(昭和60年)第27回日本レコード大賞 新人賞を受賞した。
また、TBS系列『ザ・ベストテン』第401回(1985年10月24日放送)のスポットライトコーナーで出演を果たしている。
TEENS ROCK IN AICHI
TEENS ROCK IN AICHI（ティーンズ ロック イン アイチ）とは、TEENS ROCK IN AICHI 実行委員会の主催で2011年から毎年3月の最終土曜日に愛知県名古屋市の久屋大通公園で開催される「高校生による高校生のためのバンド選手権」である。
後援は愛知県教育委員会、名古屋市教育委員会、公益社団法人名古屋青年会議所。
TEENS ROCK IN AICHI 概要
2009年度 社団法人 日本青年会議所 東海地区 愛知ブロック協議会 若きちから創造委員会（高瀬 成就 委員長）が第42回愛知ブロック会員大会記念事業として実施した
「POWER OF TEENS 2009 〜10代の想い〜」
第1部 2009年8月14日（金） 名古屋市青少年文化センター「アートピアホール」
第2部 2009年9月13日（日） 碧南市臨海公園 多目的ドーム （優勝：ぽたぽたRIBON ※のちの“ポタリ”）
がきっかけとしてTEENS ROCK IN AICHIが誕生した。
TEENS ROCK IN AICHI 歴史
ゲスト：小浦杏奈、ポタリ、Half moon spiral（前回優勝バンド）
ゲスト：Cellchrome、高瀬 統也
ゲスト：未発表
ゲスト：プランクトン
ゲスト：ЯeaL
ゲスト：ЯeaL、ガストバーナー
ゲスト：RIP DISHONOR
アルゴリズム制
アルゴリズム制、アルゴリズムによる統治（英: government by algolithm、algorithmic democracy, アルゴリズム的規制（英: algorithmic regulation）、アルゴリズムによる規制（英: regulation by algorithms）、アルゴリズム的行政（英: algorithmic governance ）、アルゴリズム制的統治（英: algocratic governance）、アルゴリズム的法秩序（英: algorithmic legal order）、もしくはアルゴリズム制（英: algocracy、直に音訳してアルゴクラシー））は政府または社会秩序の代替的な形態である。
アルゴリズム制 解説
アルゴリズム制は規制、法執行、並びに一般的に交通や登記のような毎日の生活に応用される、とりわけ人工知能と分散管理台帳の、コンピューターアルゴリズムの利用におけるものである。
アルゴリズムによる統治という用語は学術的な文献においてアルゴリズム的統治に替わるものとして2013年に現れた。関連する用語の、アルゴリズム的規制はコンピューターアルゴリズムによる、基準、監視、そしてふるまいの補正を定めるものとして定義された――司法の自動化はその視野に入る。
分散管理台帳の文脈において、それは分散管理台帳統治（英: blockchain governance）としても知られる 。
アルゴリズム制は電子政府の文献において補足されない、または公的な行政の実践における、新しい問題を提起する。いくつかの文献は、アルゴリズムが情報の処理の意味だけではないけれども、アルゴリズム的統治をもった、情報の効率的な利用による規制であるところの仮想的な政体であるものとしてサイバー制（英語: cyberocracy）を引用する。ネロ・クリスチャーニニ（英語: Nello Cristianini）とテレサ・スキャンタンボロ（英:  Teresa Scantamburlo ）は、人間社会と（繰り返し順位付けのような）一定の規制アルゴリズムは 社会機械 （英語: social machine）を形成すると主張する。
アルゴリズム制 歴史
1962年に、モスクワのロシア科学アカデミーのInstitute for Information Transmission Problems（後のKharkevich Institute）の所長の、アレクサンドル・ハルケヴィチは、情報処理と経済の管理のための電子計算機網についての、ひとつの論文を雑誌『Communist』に著した。実際、彼は「アルゴリズム的な統治（英: algorithmic governance）」の必要に対して現代のインターネットのような計算機網を作るよう提案した。これは深刻な問題をCIA分析官の間に生じさせた。とりわけ、アーサー・シュレジンジャーは「1970年までにソビエト連邦が、自己学習計算機を用いた閉じた回路と帰還制御によって管理された、産業の企業や複合体のすべてを内包する、急進的な生産技術を持つかもしれない」ことを警告した。
アルゴリズム制 具体例
スマートシティは、多様な管理を実施するために用いられるデータを集めるところの市街地である。計算能力の増大は自動的な決定を増やすこと、そして「アルゴリズム的な統治」に公的な省庁を置き換えることを可能にする。
ティム・オライリーは「アルゴリズム的統治」において組み合わさったデータ資源と評判システムは伝統的な規制よりも優れうることを指摘する。
オーストラリアでの裁判官の判決は、離婚後の不和の割合を決定する場合にSplit Upにより補助される。COMPASソフトウェアは裁判所での累犯の危険の査定にアメリカ合衆国で使われる。北京インターネット裁判所の文書によれば、中国は最初にインターネット裁判所もしくはサイバー裁判所を始めて造った国である。中国の人工知能裁判官はある実在の女性裁判官のひとつの仮想再造物である。彼女は「裁判の受理を含めた、裁判所の裁判官が基本的な繰り返しの作業を仕上げるのを手伝う、従って、職業的な実践者が彼らの試行的な仕事において良い焦点を当てるような特別の権能を与える。エストニアでも7,000ユーロ以下の少額請求訴訟の判決をする人工知能を雇う計画をしている。
アルゴリズム制 具体例
対話型法律人工知能は、パラリーガルや法律事務所の若い所員によってたいていされるものである仕事ができる。このような一つの技術は、法律上の研究を補助するためにアメリカ合衆国の法律事務所で使われる、ロス・インテリジェンス（英:  ROSS Intelligence、アメリカのある企業の部署（の名称））によるものであり、その他のものは精巧度とアルゴリズムの記述によって異なっている。別の法律上の技術の対話型人工知能アプリケーションはDoNotPayである。
アルゴリズム制 具体例
2018年に、松田道人という名のひとりの活動家が、人工知能プログラムによる人間の代わりとして、東京都多摩市の市長選挙に向けて動いた。選挙ポスターと宣伝材料がその「ロボット」という言葉を用いて、そして女性人造人間のストック写真が展示されたときに、その「人工知能市長」は実際は多摩市のデータセットを用いて学習した機械学習アルゴリズムだった。その計画はソフトバンクの高名な上級職の松本徹三とGoogle米国本社副社長兼Google日本法人代表取締役の村上憲郎によって裏打ちされた。阿部裕行に打ち破られ、その選挙で松田道人は3位だった。選挙組織人は「人工知能市長」が、人間の政治家よりも「公平公正」なやり方で、自治体政府（英語:  municipal council）に提唱する オンライン請願 （英語:  online petition ）を分析するようプログラムされていたことを主張した。
2019年に、ニュージーランドの選挙戦に繋がるソーシャルメディアでの議論に、人工知能で動く通知対話型人工知能SAMが参加した。SAMの創作者の、ニック・ジェリッセン（英: Nick Gerritsen）は、ニュージーランドで次の総選挙があるときの、2020年後半までに立候補者として十分動くよう進歩することを信じる。
2022年の大韓民国大統領選挙では、尹錫悦候補が自身の仮想再造物を運用した結果、当選した。
2020年2月に、中国は「近接検出器（英: close-contact-detector）」と呼ぶ、新型コロナウイルスの発生に対処するモバイルアプリケーションに着手した。利用者らは彼らの氏名と識別番号を入力することを求められる。そのアプリケーションは（たとえば、鉄道と航空を含む、公共交通利用の移動記録の）調査データを使って「近接」、そしてしたがって感染のリスクの可能性を検知することが可能である。各々の利用者は三人の他の利用者の状態を確認できる。利用者らが、アリペイやウィーチャットのようなアプリケーションを使う彼らのスマートホンでＱＲコードを読み取ることを要求することで、これはできる。近接検出器はアリペイを含む普及したモバイルアプリケーションを通じてアクセスできるようになる。もしあるリスクが検知されると、そのアプリは自己検疫を勧めるだけでなく、地域医療行政にも警告を発する。
アルゴリズム制 受容
「アルゴリズム的規制（英: algorithmic regulation）」の統治のシステムを支援する、市民から彼らのスマートデバイスとコンピュータを通じて集められた、大量のデータは、集団としての人間の生活を大いに効率的に組織化するよう用いられる。
政府でのアルゴリズムの利用に関連する潜在的なリスクがある。アルゴリズム的バイアス、アルゴリズムがどう決定するかにおける親和性の欠如、そしてそのようないかなる決定にも対する説明責任に、これらは含まれる。
スペインのIE大学の「Center for the Governance of Change」 によって導かれた、ある2019年の調査投票は、選ばれたヨーロッパの25%の市民はどういうわけかまたはまったく、人工知能が彼らの国がどうなるかについて重要な決定をするすることを好むことを発見した。
アルゴリズム制 大衆文化
ダニエル・サーレッツ （英: Daniel Suarez）の小説『Daemon』『Freedom™』は架空のグローバルなアルゴリズム制の筋書きを描く。
アルゴリズム制 脚注または引用文献
Organisations: Institute for Information Transmission Problems of the Russian Academy of Sciences (Kharkevich Institute): Institute for Information Transmission Problems of the Russian Academy of Sciences (Kharkevich Institute), Moscow, Russia
Kharkevich, Aleksandr Aleksandrovich (1973). Theory of information. The identification of the images. Selected works in three volumes. Volume 3. Information and technology: Moscow: Publishing House "Nauka", 1973. - Academy of Sciences of the USSR. Institute of information transmission problems. pp. 495–508
アルゴリズム制 脚注または引用文献
O’Reilly, Tim (2013). “Open Data and Algorithmic Regulation”. In Goldstein, B.; Dyson, L.. Beyond Transparency: open Data and the Future of Civic Innovation. San Francisco: Code for America Press. pp. 289–300
Rieger, Frank (1 May 2011). “Understanding the Daemon”. Frankfurter Allgemeine (ドイツ語). {{cite news}}: |access-date=を指定する場合、|url=も指定してください。 (説明); |work=、|newspaper=引数が重複しています。 (説明)CS1メンテナンス: dateとyear (カテゴリ) CS1メンテナンス: ref=harv (カテゴリ)
アルゴリズム制 脚注または引用文献
Gerovitch, Slava (9 April 2015). “How the Computer Got Its Revenge on the Soviet Union”. Nautilus. {{cite news}}: |access-date=を指定する場合、|url=も指定してください。 (説明)CS1メンテナンス: ref=harv (カテゴリ)
Sam Corbett-Davies; Emma Pierson; Avi Feller; Sharad Goel (17 October 2016). “A computer program used for bail and sentencing decisions was labeled biased against blacks. It's actually not that clear”. The Washington Post. {{cite news}}: |access-date=を指定する場合、|url=も指定してください。 (説明)
アルゴリズム制 脚注または引用文献
“Meet SAM, world's first AI politician that hopes to run for New Zealand election in 2020”. Hindustan Times. 26 November 2017. {{cite news}}: |access-date=を指定する場合、|url=も指定してください。 (説明)CS1メンテナンス: url-status (カテゴリ)
Sarmah, Harshajit (28 January 2019). “World's First AI-powered Virtual Politician SAM Joins The Electoral Race In New Zealand”. Analytics India Magazine. {{cite news}}: |access-date=を指定する場合、|url=も指定してください。 (説明)CS1メンテナンス: ref=harv (カテゴリ)
アルゴリズム制 脚注または引用文献
Fish, Tom (6 December 2019). “AI shock: China unveils 'cyber court' complete with AI judges and verdicts via chat app”. Express.co.uk. {{cite news}}: |access-date=を指定する場合、|url=も指定してください。 (説明)CS1メンテナンス: ref=harv (カテゴリ)
Stranieri, Andrew; Zeleznikow, John (2 December 1995). “Levels of reasoning as the basis for a formalisation of argumentation”. Proceedings of the Fourth International Conference on Information and Knowledge Management (Association for Computing Machinery):  333–339. ISBN 0897918126.
アルゴリズム制 脚注または引用文献
Hildebrandt, Mireille (6 August 2018). “Algorithmic regulation and the rule of law”. Philosophical Transactions of the Royal Society A: Mathematical, Physical and Engineering Sciences 376 (2128):  20170355.
Veale, Michael; Brass, Irina (2019). “Administration by Algorithm? Public Management Meets Public Sector Machine Learning”. Social Science Research Network.{{cite news}}:  CS1メンテナンス: dateとyear (カテゴリ) CS1メンテナンス: ref=harv (カテゴリ)
Ferretti, Luca; Wymant, Chris; Kendall, Michelle; Zhao, Lele; Nurtay, Anel; Abeler-Dörner, Lucie; Parker, Michael; Bonsall, David et al. (8 May 2020). “Quantifying SARS-CoV-2 transmission suggests epidemic control with digital contact tracing” (英語). Science 368 (6491):  eabb6936.
港 (福岡市)
港（みなと）は福岡県福岡市中央区にある町名。現行の行政地名は、港一丁目から港三丁目までである。面積は32.15ヘクタール。2023年2月末現在の人口は人口は4,556人。郵便番号は810-0075。
港 (福岡市) 地理
福岡市中央区港は、福岡市の都心部とされる中央区天神等の西北西約1 - 2キロメートル、中央区の北部に位置する。北で港福浜線及び福岡高速環状線を挟んで荒津と、東で博多湾（博多漁港区域）及び長浜と、南で那の津通りを挟んで大手門と、西で荒戸荒津線を挟んで荒戸、西公園及び荒津と接している。また東は博多漁港（漁港区域）及びその入り口（港湾区域）を介して那の津（須崎ふ頭）に面する。博多漁港（長浜）に近く、海岸沿いに造船会社、製氷工場、水産加工工場、倉庫などが立並び、また、住宅地としての土地利用もなされている。
港 (福岡市) 地理
都市計画に関しては、「福岡市都市計画マスタープラン」において定められた方針については次のとおりである。幹線道路である那の津通り（千鳥橋唐人町線）及び荒戸荒津線の沿道は、商業、業務、サービス施設や中高層住宅などが連続した「沿道軸」に位置付けられている。北側（港三丁目の大部分）が「港湾機能ゾーン」に位置付けられ、東西のアクセスや周辺との接続動線の強化などがまちづくりの視点とされており、これ以外のゾーンが、天神、大名等からなる都心部の外延部として、住宅を中心に都心機能を支援する業務施設・商業施設が共存する「複合市街地ゾーン」に位置付けられ、職住が調和した複合市街地づくりと良好な街並みの形成などがまちづくりの視点とされている。用途地域については次のとおりである。那の津通りの北側の一定の地域（港1422、1425、1432、1433、1434及び1438号線まで）が商業地域に、荒戸荒津線の東側の一定の地域（港1409及び1418号線まで、ただし、港1422号線以南を除く）が近隣商業地域に、港福浜線及び福岡高速環状線の南側の一定の地域（港1399、1401及び1608号線まで）が工業地域に、これら以外の地域が準工業地域に指定されている。また、造船工場等が立地する港三丁目の東側地区が都市計画法及び港湾法に基づく臨港地区に、その分区は全域が工業港区に指定されている。
港 (福岡市) 語源
町名の「港」は、博多湾に面し福岡船だまりがあることに由来する。
港 (福岡市) 歴史
現在の地名は、1964年（昭和39年）における住居表示の実施に伴う地名変更によって定められたものであり、その実施前後の地名は次表のとおりである。
港 (福岡市) 人口
港一丁目から港三丁目までの人口の推移を福岡市の住民基本台帳（公称町別）に基づき示す（単位：人）。集計時点は各年9月末現在である。
港 (福岡市) 交通
鉄道については、福岡市交通局が運営する地下鉄の福岡市地下鉄空港線が地区の南方に通っており、大手門、城内、荒戸及び大濠公園に跨る位置に次の駅がある。
また、港の東側の一部からは次の駅が近い。
バスについては、西日本鉄道株式会社が運営する西鉄バスが運行しており、次の停留所がある。
主な幹線道路等は次の通り。
都市高速道路としては福岡高速環状線が町域の北側に通っており、最寄りの出入り口としては荒津二丁目に次のものがある。
福岡市が管理する市道の主要なものは次のとおりである。
湊三丁目の一部の地区は臨港地区に指定されており、一部を除き地区内の道路は臨港道路である。
港 (福岡市) 施設
町内に小・中学校は存在しないが、校区については、次のとおりである。
麻吉文
麻 吉文（あさ よしふみ、1月17日 - ）は、日本の作曲家、編曲家。
大阪府河内長野市生まれ。東京都在住。
麻吉文 来歴
小学生の頃「YMO」「クラフトワーク」など初期のテクノ音楽に影響を受け、音楽に興味を持つ。
学生時代はバンド活動やオリジナル制作に没頭し、大学卒業後音楽スタジオでアルバイトをしながら制作のノウハウを学ぶ。
CM音楽やTV番組テーマ音楽など多数の作品に作曲家として携わる。
2009年に活動拠点を大阪から東京に移し、日本舞踊協会、OSK日本歌劇団や歌劇ザ・レビューHTBなど、舞台音楽の制作も始める。
麻吉文 作風
元々影響を受けたのは初期のテクノサウンドだが、オーケストレーションや民族音楽、またキッズカートゥーン系などもこなす。
和風の作品も評価を得ている。
麻吉文 作品
えいごであそぼ with Orton　マンスリーソング（NHK Eテレ）
「DripDrop」（2017年6月）
「THE BEAT」（2018年9月）
「STEW PARTY」（2018年2月）
「LIVING IN ORTON TOWN」（2019年11月）
「AMANDA THE PANDA」（2020年2月）
「ISLAND」（2020年7月）
「CHRISTMAS REINDEER」（2021年12月）
他、多数。制作したCM曲は200曲を超える。
日本舞踊協会
第４回　新作公演「走れメロス」2012年7月、国立劇場小劇場）
第３回　日本舞踊未来座　彩（SAI）「檜男＝ぴのきお＝」「春夏秋冬」（2019年6月、国立劇場小劇場）
第５回　日本舞踊未来座＝才（SAI）＝日本舞踊「銀河鉄道999」（2022年6月、国立劇場小劇場）
第６回　日本舞踊未来座＝最（SAI）＝「舞姫」（2023年6月、国立劇場小劇場）
麻吉文 作品
OSK日本歌劇団
「レビュー春のおどり桜舞う九重に～浪花の春にいざ舞わん～／GLORIOUS OSK ～リズムコレクション～」（2012年）（※創立90周年記念公演）
「Crystal passion ～情熱の結晶～」（2015年）
「レビュー春のおどり浪花今昔門出賑／Stormy Weather」（2015年）
「狸御殿-HARU RANMAN-」（2015年、2016年）
「レビュー春のおどり浪花今昔門出賑／Stormy Weather」（2015年）
「レビュー春のおどり花の夢恋は満開／Take the beat !」（2016年）
「レビュー春のおどり桜鏡～夢幻義経譚～／Brilliant Wave ～100年への鼓動～」（2017年）
「REVUE JAPAN」（2017年）
「四季の宴〜風雅流麗〜」（2017年）
「レビュー春のおどり桜ごよみ夢草紙／One Step to Tomorrow !」（2018年）
「新撰組」(2019年3月)
「レビュー春のおどり春爛漫桐生祝祭/STORM of  APPLAUSE」(2019年)
「OSK SAKURA REVUE(2019年7月13日～25日)午前の部：11時午後の部：15時京都四條南座
「OSK SAKURA NIGHT」(2019年7月13日～24日)19時30分京都四條南座
麻吉文 作品
「Viva La Vida!!」(2019年8月)
「男舞」(2019年、2020年）
「愛と死のローマ～シーザーとクレオパトラ～」(2020年2月)
「レビュー春のおどりツクヨミ〜the moon〜／Victoria!」
「レビュー春のおどり ツクヨミ～the moon/Victoria!」（2021）
「たけふレビュー DIAMOND QUALITY」（2022）
「レビュー春のおどり レ・フェスティバル/未来への扉~Go to the future」（2023）
「たけふレビュー Calling Moon」（2023）
「レビュー in Kyoto Go to the future～京都から未来へ～」（2023）
「レビュー Road to 2025!! 春・夏・秋・冬/HEAT!!」（2023）
麻吉文 作品
歌劇ザ・レビューHTB
ドラマティック・レビュー「カメレオンPROJECT」（2019年）
ドリーミングレビュー　「七世の恋～永遠の春～」（2019年）
「凛々しき心～エターナルラブ～」（2020年）
「弓張りの月～アテルイとモレ～」（2020年）
「まぼろし千本桜～愛と情熱のフィーバー～」（2021年）
「ナポレオン、永遠の夢」（2021年）
「ASLAN～黎明に輝け！～」（2021年）
ドラマティック・レビュー「天空の恋歌」（2022年）
「Legendary Story ～王家を継ぐ者たち～」（2022年）　
「ハッピークラシカル～春夏秋冬の奏～」（2022年）
・月組公演Grand concert『G.O.A.T』〜Greatest Of All Time〜
（2024年1月17日〜2024年1月31日、梅田芸術劇場メインホール）
＜担当音楽＞
「Magical Award Ceremony A」
「Magical Award Ceremony B」
「Magical Award Ceremony C」
「Magical Award Ceremony D」
「月ノ塚音楽学校〜登校Disco〜」
「月ノ塚音楽学校〜Theatrical授業〜」
「月ノ塚音楽学校〜卒業TANGO〜」
有田町立有田中学校
有田町立有田中学校（ありたちょうりつありたちゅうがっこう）は、佐賀県西松浦郡有田町岩谷川内にある公立中学校。
有田町立有田中学校 概要
有田焼で知られる有田町にある。2021年度の生徒数は297名（特別支援学級の14名を含む）。
有田町立有田中学校 沿革
1949年（昭和24年）に、中学校2校（有田・東有田）を統合の上、「有田町東有田町組合立 有田中学校」として来校。現校名になったのは1954年（昭和29年）。2024年（令和6年）に創立75周年を迎える。
有田町立有田中学校 通学区域
有田町立有田小学校 および 有田町立有田中部小学校の通学区域
クロヨシノボリ
クロヨシノボリ（くろよしのぼり、黒葦登、Rhinogobius brunneus）は、ヨシノボリ類の両側回遊魚。
クロヨシノボリ 分布
日本の男鹿半島以南の日本海と利根川河口以南の太平洋（伊豆・小笠原諸島を除く）とそこに注ぐ流域数キロ程度の小川。ただし、陸封個体もいる。 国外には韓国に生息する。
クロヨシノボリ 形態
全長6-10cm。体色は黒みがかり、とくに繁殖期のオスは黒色。体側中央に途中途中途切れる黒色の縦帯があり、背にも小黒点が点在する。胸鰭基部に三日月紋がある。尾鰭基底には黒色のハの字紋がある。アヤヨシノボリに似るが、眼下に瑠璃色斑がない。胸鰭条数は19-22、縦列鱗数は34-36。
クロヨシノボリ 生態
両側回遊魚。5-7月の繁殖期にオスが石の下に巣穴を掘ってメスが石の壁面に産卵する。オスは卵を保護する。ふ化仔魚はすぐ海に下る。2-3か月の間海洋で生活し、その後川幅が狭くで全長が数キロ程度の河川に遡上し、森林の中の日陰を流れる中上流部の流れの緩やかなで安住する。陸封個体も存在する。雑食性で付着藻類や小動物を食す。
クロヨシノボリ 人間との関わり
佃煮のほかから揚げやみそ汁、卵とじで賞味される。ペルシャ湾では侵略的な外来種となっている。
クロヨシノボリ 分類
琉球列島の集団と屋久島以北の集団に分かれ、遺伝的に差異がある。2集団は亜種にあたる。
映画編集
映画編集（えいがへんしゅう、英: Film editing）は、映画製作のポストプロダクション工程で主に行う映像と音声の動画編集作業である。
これは伝統的な映画フィルムを使っての切り繋ぎ作業から始まった工程で、現在ではデジタルシネマ技術を使った編集作業も含めることが増えている。
映画編集 解説
映画編集は編集技師が編集素材のフッテージを使って作業し、ショットを複数選択してはそれらをシークエンスへと組み入れ、映画完成品を創作していく。映画編集は、映画にしかない独特な技能を要する職人的な作業だと説明されるが、詩や小説といった執筆作業での推敲と非常に似た点がある。
映画編集は米国だと「見えない芸術(invisible art)」と呼ばれることがあり、それは見事な出来栄えだと視聴者が惹きこまれてしまい、編集技師の仕事に気づかない可能性があるためである。
最も基本段階の映画編集は、複数のショットを整然としたシークエンスに組み上げていく、職人的な技術の実践である。編集技師の仕事は、単にフィルムの断片を機械的に組み合わせたり、フィルムのカチンコ箇所を切り落としたり、台詞のシーンを編集するだけではない。どういった意図やコンセプトで作りどんな形にまとめて発表するか？という細かいプランニングが必要で、映像、物語、台詞、音楽、俳優の演技を重ね合わせて創造的かつ効果的に「再構想」し、まとまりのある全体像を構築する必要がある。黒澤明、バハラーム・ベイザー、スティーヴン・ソダーバーグ、コーエン兄弟といった作家主義の映画監督は、たまに自分の映画を自ら編集したりもする。
映画編集 解説
ノンリニア編集システムで行うデジタル編集の台頭に伴い、編集技師とその助手は、従前だと別の人が担当した映画製作の様々な分野を担当するようになっている。例えばその昔、映像編集技師は画だけを扱っていた。音や音楽や視覚効果の編集員は、一般的には映像編集技師と監督の指示のもと、編集工程における担当専門分野の実用的な課題に対処していた。しかし、デジタル編集体制ではこれらの担当を映像編集技師がこなす事が増えている。特に低予算の映画では、編集技師が一時的に音楽も編集したり、視覚効果を試作したり、一時的な効果音や擬音を組み入れるのが通例である。これらの一時的な要素は通常、映画を仕上げるために雇われた音響、音楽、視覚効果チームによって生み出された、より洗練された最終要素に置き換えられる。
映画編集 歴史
黎明期の映画は、1本の長い静的な固定ショットによる短編映画だった。ショットに収められた動作が観客を楽しませるために必要な事の全てであり、初期の映画は街路沿いを移動する交通などの活動を単純に映しており、そこには物語も編集もなかった。各フィルムは、カメラにフィルムがある限り回された。
映画編集を使って、あるシークエンスから別のものに移行する展開を挟みながら連続性を確立させたのは、イギリスの映画先駆者ロバート・W・ポールが1898年に制作した『Come Along, Do!』が発祥とされ、複数のショットを特徴とする最初の映画の1つである。最初のショットでは、年配夫婦が美術展覧会の外で昼食をとったあと、扉を通って会場内の人達についていく。次のショットでは、会場内にいる彼らの様子を映している。1896年にポールが考案した「シネマトグラフカメラ No. 1」は逆側にもクランクを回せる特徴を持つ最初のカメラで、これは同一のフッテージフィルムを複数回露光できるため、重ね合わせの多重露光が可能になった。1898年にジョルジュ・メリエスがポールのカメラで制作した『幾つもの頭を持つ男』が、この技法を使用した初期映画の1つである。
映画編集 歴史
複数ショットを使った映画における展開連続性は、1899-1900年にイギリスのブライトン校でさらに発展を遂げ、ジョージ・アルバート・スミス (映画監督)とジェームズ・A・ウィリアムソンによって決定的に確立された。同年、スミスは『As Seen Through a Telescope』を制作し、本作では若いカップルが路上でいちゃつくメイン映像に、老人がこれを望遠鏡で覗いている（外側が黒塗りされた円形枠の内側に少女の脚部が大写しされる）ショットをさし挟むカットバック技法が使われた。
ほぼ同年の1900年に制作されたウィリアムソンの『Attack on a China Mission Station』にも注目すべき技法が見られた。義和団の乱で戦う中国兵士とイギリス兵士とで映像視点が反対側に切り替わる、映画史上初の「切り返し(Reverse angle)」カットが使用された。
映画編集 歴史
ウィリアムソンは、1901年制作の『Stop Thief!』『Fire!』ほか多数の映画で、あるショットで映された場所から別のショットで映された次の場所へと展開していく映画を作ることに専念した。また彼は『The Big Swallow』で極端なクローズアップ技法の実験を行い、ジョージ・アルバート・スミス と共に映画編集の先駆者となった。彼らは作品に色を付け、奇抜な画像を使って物語を強調した。1900年までに、彼らの映画は最大5分の長さになり複数シーンで構成されるようになった。
その後、米国人エドウィン・S・ポーターを含む他の映画制作者もこれらアイディアの全てを採用した。1903年にポーターが制作した『アメリカ消防夫の生活』は、クローズアップ技法を用いた最初のアメリカ映画だった。同映画の物語は7シーンで構成され、合計9ショットが使用された。既にジョルジュ・メリエスがやっていたように、彼は全ショットの間にディゾルブを入れた。ポーターの制作した『大列車強盗 (1903年の映画)』の上映時間は12分で、20の個別ショットと10の屋内および屋外ロケーション撮影があった。彼はクロスカッティングという編集法を使い、違う場所で同時進行する展開を映像にした。
映画編集 歴史
これら初期の映画監督達は、映画言語の重要な特徴を発見した。スクリーンの画像では人物全体を頭から爪先まで映す必要はなく、2つのショットを継ぎ合わせることで視聴者の心に文脈上の関係を生み出せる。これらは、生放送以外のあらゆるビデオテープやテレビによる物語映画の可能性を築いた重要な発見だった。複数のショットが一定期間（数時間や数日または数ヶ月も）にわたって様々な場所で撮影され、1つの全体的な物語に組み上げられる。先の『大列車強盗』では屋外ロケと舞台セットで撮影が行われたが、あるショットで列車に乗り込むところが映され、その次に客車内（の舞台セット）に入る様子が映ると、観客はそれを同一の列車だと信じ込んでしまう。
映画編集 歴史
1918年頃、ロシアのレフ・クレショフ監督がそうした編集の効果（クレショフ効果）を証明する実験をした。彼は最初に俳優の無表情な顔を撮影。そのショットにそれぞれ、1)スープの入った皿、2)テディベアで遊んでいる子供、3)棺に納められた老女、のショットを挿入した３通りの映像を制作した。それぞれの映像を見た観客はこの俳優の演技を称賛した。1)ではスープを見た時の空腹な表情を、2)では子供に柔和な表情を、3)では死者を見た時の沈痛な表情をしていたと語ったのである。俳優のショットは他より何年も前に撮影したもので、もちろん彼は実験素材3つのいずれも一切「見て」いなかった。複数のショットを順番に並べるという単純作業によって関係性が構築されたのである。
基本的に映像編集は、オフライン編集 (Offline editing) を終えた後にオンライン編集 (Online editing) という段取りを踏む。これは一種の業界用語で、前者は高品質な撮影ネガ（マスターテープ）をコピーした低品質なポジフィルム（編集素材のワークテープ）を使って行う「仮編集」の事を指す。この仮編集データに基づき、専用機材を使った高度な加工や演出を施して作品を仕上げる「本編集」のことをオンライン編集という。なお、映画のエンドロールで「編集」とクレジット表記されるのは前者のオフライン編集に携わる人達である。
映画編集 歴史
あらゆる初期の映画編集はフィルム片を物理的にカット（切断）して繋ぎ込む作業だった。作業用フッテージの断片は手作業でカットされ、テープで仮留めしたあと接着する。編集者は非常に正確にこの作業をこなした。もし間違えてカットしたり新たなポジフィルムが必要になった場合、現像所がフッテージをネガから焼き増すには余計な制作費と時間がかかってしまう。そのうえ、焼き増しのたびにネガを損傷の危険にさらすことになる。スプライサー（フィルムをカットしたり繋ぎ込むための専用器具）の発明そして編集時の画像閲覧装置ムヴィオラやK.-E.-Mなどの平台編集機 (Flatbed editor) を使うことで、編集工程は若干速度が上がりカットも綺麗で正確になった。ムヴィオラでの編集実践はノンリニアで、編集技師がより迅速に（編集点を）選択できるため、作品を完成させるまでのタイムラインが非常に短いテレビ映画を編集する場合に大きな利点があった。テレビ映画を制作した全ての映画スタジオと制作会社が、この機材を自社の編集者員に供与した。平台編集機は、ノイズを減らして出来栄えが綺麗になるため、特に長編映画やテレビ映画での再生およびカット精度向上目的で使用された。これらはBBC映画部門でのドキュメンタリーやドラマの制作で広く使われた編集技師と助手による2人体制で運用されたこの工程には高度な技能が必要とされたが、編集技師にとっては極めて効率的な作業が可能になった。
映画編集 歴史
現在では、大半の映画がデジタル編集されており、ポジフィルムの切り繋ぎ作業をやらなくなっている。その昔は、ポジフィルムを使うことで、オリジナルの撮影ネガを傷つける危険もなく編集技師は思いのままに編集実験ができた。デジタル編集では（Avid Media Composer、Final Cut Pro 、Premiere Proなどの）専用ソフト上で、編集者が昔と同じように実験できる。
ワークテープによる切り繋ぎが満足のいく状態に編集されると、次にこれがEDLという編集シートの作成で使用される。ネガの編集者は、このリストを参照してネガを処理加工する本編集を行い、その後これをべた焼きすることで映画フィルムが最終的に仕上げられる。
現在、制作会社にはネガ編集を一切しないという選択肢がある。デジタル・インターミディエイト(DI)の出現に伴い、物理的なネガは必ずしも物理的にカットされたりフィルム溶接される必要がなくなっている。むしろ、ネガは光学スキャンでコンピュータ内に保管され、編集リストはDIの編集者によって確認が行われる。
映画の黎明期に、編集作業は技術職と考えられていた。編集技師に期待されるのは「悪い箇所を切り取って」フィルムを繋ぎ合わせることだった。実際、映画編集技師の職能組合が結成されたとき、彼らは創作者組合ではなく技術スタッフ(below the line)の組合であることを選んだ。当時の女性達は通常、創作的な地位に入り込むことが許されていなかった。当時の監督、カメラマン、プロデューサー、経営幹部はほぼ全てが男性だった。編集は、映画製作の工程上に創作的な女性の居所を主張できる場所を与えた。映画史を紐解くと、デデ・アレン、アン・ボーチェンズ、マーガレット・ブースほか多くの女性編集者がいる。
映画編集 ポストプロダクション
ポストプロダクションの編集は、一般にエディターズ・カット、ディレクターズ・カット、ファイナル・カットと呼ばれる三段階に要約されうる。このうち編集の第一段階がエディターズ・カットである。これはたまにラフカットと呼ばれることもあり、今後も改良が必要な全体的に粗い仕上がりながら、最終的な映像固定 (picture lock) に至る全体像が見え始める最初の段階でもある。なお、編集の余地が残っているエディターズ・カットは、完成映画よりも長いことが多い。
映画編集 ポストプロダクション
編集技師は通常、主要撮影を行っている時期に作業を開始する。映画では画と音が別々に収録されているため、編集機でそれらを読み込んだ後カチンコの位置で両者を合わせる「音付け作業」をして、編集素材（フッテージ又はラッシュと呼ばれる）を作成する。時には編集作業前に、編集技師と監督が日々撮影された未編集フッテージを視聴して議論することもある（フィルム編集のときは良く行われていたが、デジタル編集になってからはあまり行われていない）。編集作業は、スクリプターが作成した「編集シート」又は「割り台本」を元に編集していく。これらには監督の意向や現場で生じた注意事項などが記載されており、編集作業をスムーズに行うための編集指示書である。台本指示に基づいて、画のメッセージが一番伝わるテイク（映画では同じ場面のショットを複数回行うことも珍しくない）を選択し、登場人物の心情や作品全体のバランスを把握しながら編集作業を行う。映画によっては編集工程全体が数カ月に及んだり1年以上かかる場合もある。
映画編集 ポストプロダクション
全撮影が終了（クランクアップ）すると、監督は編集技師との共同作業で映画編集のさらなる改良に注力できるようになる。このポストプロダクションは、最初のエディターズ・カットが監督の意向に合うよう手直しされる時間にあたる。米国では全米監督協会の規則のもと、監督は最初に自分の編集を手掛けるためクランクアップ後に最低10週間を設ける。監督と編集技師は「ディレクターズ・カット」と呼ばれるもので共同作業しつつ、映画全体を非常に詳細に確認する。幾つものシーンとショットが再配置、削除、短縮、その他の調整が行われる。多くの場合、新たなシーンの撮影が必要となるプロットホールや撮影忘れや区分の欠落が発見される。この緊密な共同作業時間（一般にこの期間は、それまでの映画制作全体よりもはるかに長くて綿密）のため、多くの監督と編集技師が独特の芸術的絆を形成する。
多くの場合、監督が1回ディレクターズ・カットを行う機会を得たら、その後の編集版 は、制作会社や映画スタジオを代表するプロデューサー（複数の場合もある）によって管理される。米国映画界では編集をめぐって監督とスタジオ間で幾つもの対立が起っている。監督がファイナルカットの内容に不満を持ち、この映画を作った監督だと思われたくない、この映画から監督名義を外したいと労働組合である全米監督協会に訴えた場合、全米監督協会により「アラン・スミシー」という偽名が導入される場合があった。
映画編集 モンタージュの方法
映画用語で「モンタージュ（フランス語で「まとめる」「組み立てる」の意）」とは映画編集の技法を指す。
この用語には少なくとも3つの意味がある。
映画監督のD・W・グリフィスはモンタージュ派ではないが、編集の力の初期の支持者の一人で、異なる場所で同時進行する展開を見せるためにクロスカッティングを習得し、他の方法でも映画文法を体系化した。グリフィスの10代作品は、レフ・クレショフほかソビエト映画製作者から高く評価され、編集の理解に大きな影響を与えた。
映画編集 モンタージュの方法
クレショフは、1920年代に比較的歴史の浅い映画媒体について理論化した最初の一人だった。彼にとって、映画の独特な本質（他の媒体では複製できないもの）が編集であった。彼は、映画編集は建物の建築に似ていると主張した。レンガを一個一個積み重ねて（ショットを一回一回積み重ねて）その建物（映画）が構築されることになる。引用されることの多い彼のクレショフ効果は、モンタージュが映画の展開に関して特定の結論に視聴者を導くことができることを立証した。モンタージュが機能するのは、視聴者が文脈に基づいて意味を推測するためである。セルゲイ・エイゼンシュテインは短期間クレショフの弟子だったが、二人はモンタージュの考え方の違いから決別した。エイゼンシュタインはモンタージュを意味を創造する弁証法的手段と見なした。無関係なショットを対比させることで、彼は視聴者の驚きから誘発された連想を引き起こそうとした。しかし、エイゼンシュタインは常に彼自身の編集に携わっていたのではなく、彼の最も重要な映画のいくつかはエスフィル・トバクによって編集された。
映画編集 モンタージュの方法
モンタージュシークエンスは、物語を凝縮してシークエンスに編集された一連の短いショットで構成されている。それは通常、象徴的な意味を創作するのではなく、物語全体を前に進めるために（しばしば時間の経過を示唆するために）使用される。多くの場合、背景で曲が再生されてムードを高めたり伝達情報を強化する。モンタージュの有名な例の1つが、1968年の映画『2001年宇宙の旅』で見られ、類人猿から人間へと初めて発達する端緒を描いている。多くの映画で採用されているもう1つの例が、スポーツのモンタージュである。これは、主演アスリートが一定期間にわたって訓練し、各ショットが以前よりも多くの向上を遂げる様子を映している。古典的な例に『ロッキー』『ベスト・キッド』などがある。
この単語のセルゲイ・エイゼンシュタインとの関わりは、しばしば「並置」や「衝突のモンタージュ」という構想に凝縮される。これは形式パラメータや画像内容で互いに対立する2つの並んだショットが互いに編集されており、それぞれのショットに含まれていない新たな意味が作られるものである（Shot a + Shot b = 新たな意味 c）。衝突のモンタージュは驚くような構想ではない。心象とはヘーゲル的な意味において弁証法的に機能しており、対立する思想（テーゼ対アンチテーゼ）間の矛盾はより高い真理の統合によって解決される、とエイゼンシュタインは一貫して主張した。彼は、矛盾があらゆる芸術の基礎であり、他の文化でモンタージュを見落とすことは決してないと主張した。例えば、彼はモンタージュを「独立した2つの表意文字（ショット）が並置されると、概念に爆発がおこる日本語でいう漢字」の構築における基本方針だと見なした。このような例があるという。
目+ 水= 泪（なみだ）
門+ 耳= 聞く
口+ 犬= 吠える
口+ 鳥= 鳴く
彼はまた日本の俳句にモンタージュを見いだしており、そこでは短い感覚知が並置されて新しい意味に合成されるという。
枯朶に烏のとまりけり秋の暮- 松尾芭蕉
ダドリー・アンドリューが指摘するように、「線から線への誘致の衝突は、俳句とモンタージュの特徴である統一された心理的効果を生み出す」ことになる。