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窟設部 歴史
黒水部から窟説部がある黒水靺鞨となるのは唐の時代で、靺鞨全体としては現在のロシアの沿海州から中国の東北部の満州とモンゴルの一部を含み北はバイカル湖に至る大きな地域にまたがる。かつて勢力を誇った勿吉は靺鞨の前身でありまた勿吉は粛慎・挹婁の末裔であった。黒水靺鞨も他の靺鞨と同じようにツングース系語族であると見られていたが、黒水靺鞨十六部のうち窟説部、莫曳皆部（ばくえいかいぶ）などのいくつか部族に関してはパレオアジアート（古シベリア語族）であったとの見方がある。
窟説部の場所として間宮海峡越えてサハリン北部まで含めてしまう説があるが、サハリンには5世紀〜13世紀までオホーツク人が居住しており窟説部が存在していた痕跡は見つかっていない。一方最近明らかになった黒竜江の遜克県にある河西古城遺跡地域にいた窟説部の人たちの考古学的調査による活動記録よれば中国歴史書『新唐書』《渤海・北夷伝》の「東北に十日行くと窟設部があった」との記述のとおりの位置に符合していたという 。それらのことからいまだその所在地の議論があるものの、サハリン北部ではなく、沿海州北部からアムール川を中流まで遡った黒竜江省付近までが窟说部の生活圏であったとする可能性のほうが高い。
窟設部 歴史
初め黒水の西北に思慕部があり、さらに北に十日行くと郡利部があり、東北に十日行くと窟設部があった。これはまた屈設とも号した。それからやや東南に十日行くと莫曳皆部があった。また払涅・鉄利・虞婁・越喜などの部があった。その地は、南は渤海を踊り、北と東は海に際まり、西は室韋にあたる。南北の長さは二千里で、東西は千里である。　（『新唐書』巻二百一十九 列伝第一百四十四）
窟説もしくは屈説の名称は　Kut-set ではなく、Kut-yet、ku- üyeh の音で、アイヌを意味する骨嵬（ ku- üyeh）苦夷（Kui）庫葉（ku- yeh） の別称であり窟説は骨嵬や庫葉の語源にもなっているとの説があり、漢の「韓説」（カンエツ）や唐の「張説」（チョウエツ）など「説」（セツ）を「エツ」と読まれていることからももとは一つの同じ言葉（音訳）であったことが覗える。骨嵬や庫葉の起源は明確な記録はないものの唐代に記述されているこの窟説部であると一般的に考えられている。
窟設部 歴史
唐代の中国王朝ころは窟説部は統括する黒水都督府の管轄なっていたが、距離的にかなり遠方にあることもあって窟説部の朝貢は長く続かなかった。７世紀になると窟説部は莫曳皆部（ばくえいかい）、郡利部（ぐんり）とともに渤海国の朝貢支配下に入った。8世紀に黒水都督府は廃止され渤海湖漢州都督府に変わった。名称が変わって一部、鄚頡府（モゼ）や鉄利府（テリ）に編入されたともある。渤海が滅んで女真族と一緒になった遼の時代になると遼からは比較的独立した地位になり北方辺境的民族性がしだいに強くなっていった。他の靺鞨族とともに「靺鞨」の言葉は使われなくなり代わりに「女真」の呼称になっていったという。
令和の虎Youth
『令和の虎Youth』（れいわのとらユース）は、2021年3月18日からYouTubeで配信されているリアリティ番組である。
当初は『受験生版Tiger Funding』と呼称されていたが、後に『青い令和の虎』に改名された。その後、さらに2025年6月には、『令和の虎Youth』に変更された。
受験生である志願者が志望校進学プランをプレゼンテーションし、投資家たる審査員が出資の可否を決定するという番組内容。キャッチコピーは「夢に踏み出せ」。
令和の虎Youth 概要
キャッチコピーは「夢に踏み出せ」。令和の虎公式チャンネル「令和の虎CHANNEL」や本企画公式チャンネル「受験生版Tiger Funding」ほか、各虎（審査員）の公式チャンネルで配信されている。大学受験生である志願者（虎の子）が志望校合格・進学のための資金を獲得するために受験内容をプレゼンテーションし、投資家や学習塾・予備校の経営者たる審査員（虎）が出資の可否を決定するという内容。
2020年1月28日、YouTubeチャンネル「令和の虎」の志願者として「YouTube予備校」松原一樹が出演。「受験生版Tiger Funding」の新チャンネルを作るため300万円の融資を虎側（出資者）にプレゼンした。番組内容は、勉強系YouTube全体を盛り上げて経済的に厳しい受験生を救いたいというもの。
2022年7月1日、発起人の松原一樹は、ある程度の目途がたったことを理由にチャンネルから辞任を発表。「Tiger Funding」主宰の岩井良明が引き継いだ。
2024年9月15日に岩井が死去したため、2024年12月31日よりドラゴン細井(細井龍)が新主宰に就任し、茂木哲也がチェアマンを務めることになった。
令和の虎Youth 沿革
2020年（令和2年）
1月28日 - YouTubeチャンネル「令和の虎」に松原一樹が「受験生版Tiger Funding」を作りたいと出演。
2021年（令和3年）
3月18日～4月8日 - 試験的に「令和の虎」YouTubeチャンネル内に「受験生版Tiger Funding」4回分を配信。
第1回から第3回目を予選会。第4回目を本選としてALLの1人を決める内容。
8月29日 - YouTubeチャンネル「受験生版Tiger Funding」がレギュラー番組として昇格。
「令和の虎」YouTubeチャンネル内で、#5として配信開始。
2022年（令和4年）
4月 - 新チャンネル「受験生版Tiger Funding」として独立。#12以降、単独で配信開始。
5月 - #13 宮大工になりたい16歳の回が再生回数500万回を越える反響となる（2023年現在、再生回数1,100万回）
7月20日 - 主宰者・松原一樹が「受験生版Tiger Funding」を辞任を表明。
2023年（令和5年）
1月10日 - 登録者数が10万人を突破。
4月2日 - 登録者数が15万人を突破。
6月9日：総再生回数が1億回を突破。
令和の虎Youth 内容
毎月多数の志願者への応募があり、「応募時の書類審査」を通過した者のうち、「担当スタッフとの面談」を経て進学プランを精査して出演者を絞りこむ。
志願者の選考にあたって、「虎たちと上手くコミュニケーションを図れるか」を面談の段階で見極めるという。1時間ほどの収録を持たせられるかが重要であり、質問に対する回答があまりにもズレている場合は出演を見送るという。また、番組のエンターテインメント性を重視する上で、「キャラクター枠」を設けているという。
虎の子（志願者）による自分の希望する進学プランや、将来の夢に関するプレゼンテーションに対して、「令和の虎」と呼ばれる教育関係者達が自腹で現金を出資するか否かの判断を下す。
志願者登場前に虎達は、自身の机上に持参した現金を並べる。基本的には1万円単位で希望額が設定されているが、虎達側は出資時に10万円の札束単位で交渉成立時に志願者に渡している。なお、当初は希望額は制限されていなかったが、現在は最大100万円の上限が設定されている。
希望の投資形態
志願者はプレゼンの前に、下記の3つの中から希望の投資形態を選ぶ。
融資 … お金を貸し付けてもらい、利子をつけて返済していく。返済義務が生じる。
投資 … 虎に出資してもらい、将来の利益に対して配当を支払う。返済義務はない。
令和の虎Youth 内容
ALLの場合
虎達の出資予定額の合計が、志願者の希望金額に到達すれば「ALL」となり、志願者は虎達からの出資金を獲得できる。
ALL成立後でも、後日プレゼンの中に嘘や偽りが発覚したり、志願者側 or 出資者側の都合や心変わりなどで契約上において双方で合意に至ることができなかった場合には「NOTHING」となる場合がある。
NOTHINGの場合
虎達の出資予定額の合計が志願者の希望金額に到達しなければ「NOTHING」となり、志願者は虎達からの出資金を一切受け取れずプレゼン失敗となる。
NOTHINGになった企画でも、虎から指摘された問題点を改善して、企画内容や進学計画などを練り直していれば再チャレンジが認められる場合がある。
条件付きALLの場合
希望金額に未達成でも、見どころのある企画や志願者の場合には、救済措置として「条件付きALL」（STAY）となり、虎による判断が保留される場合がある。
条件付きALLとなった場合には、後日に虎から課された下記条件をクリアした場合に、希望額が出資される。ファンディング中に条件をその場で満たした場合には、完全ALLを獲得する場合もある。
令和の虎Youth 内容
STAYの場合
ファンディングの審査を保留する場合には「STAY」となり、番組終了後に話し合いがなされたり、資料やプランの再提出や、一定の条件やノルマが求められたりする場合がある。
EXCEEDの場合
「ALL」の中でも、複数の虎の賛同を得て希望金額を大きく上回った場合には「EXCEED」と呼ばれ、各出資者による融資/出資配分をどうするのかを、志願者が選択可能。
希望金額100万円の場合で、虎5人が100万円ずつ出資希望して合計500万円集まった場合である。
EXCEEDとなった場合には、下記のような条件で志願者が選択できる。
「任意の虎のみから出資をしてもらう」
「任意の金額ずつ出資をしてもらう」
「出資希望額の配分どおりに出資してもらう」など
令和の虎Youth 令和のウラ
当該回の志願者と1人ないし2人の出演した虎が出演し、志願者へのインタビューやアドバイスを行うコーナー。
令和の虎Youth 虎の楽屋トーク
収録後にその回に出演した虎が控室に集結し、志願者の印象やよかった点・悪かった点、今後に期待する事について語ったり、何らかのお知らせを行ったりするコーナー。原則として虎のみが出演する。
令和の虎Youth ジュケメンタリー
特にALLを勝ち取った志願者を対象として、その後の経過を報告するコーナー。
主に受験先志望校の合否結果発表を行うほか、志願者によってはそれ以外の報告も行う。
志願者本人は都合によって出演する場合と出演しない場合がある。
2024/3/31配信の受験生版よもやまマンスリー（月１配信）にて、令和の虎チャンネルの主宰長である岩井良明が受験生版タイガーファンディングの内容が大幅に変わると発表した。
チャクマ文字 (Unicodeのブロック)
チャクマ文字（チャクマもじ、英語: Chakma）は、Unicodeのブロックの一つ。
チャクマ文字 (Unicodeのブロック) 解説
バングラデシュ東部のチッタゴン丘陵地帯などに居住するチャクマ族によって話される、インド・ヨーロッパ語族インド・イラン語派インド語群に属する、ベンガル語などと近縁のチャクマ語を表記するためのチャクマ文字(チャクマ語: 𑄌𑄋𑄴𑄟𑄳𑄦 𑄃𑄧𑄏𑄛𑄖𑄴; Changmha Ajhapat / 𑄃𑄧𑄏  𑄛𑄒𑄴 / Ajhā pāṭh)を収録している。
また、チャクマ文字は2009年ごろには同地域で話される、チャクマ語と近縁関係にあるタンチャンヤ語での使用に向けて調整が進められているが、まだ開発とテスト段階であるため、追加の子音字、母音記号、声調記号が追加される可能性があり、これらの拡張は将来の標準化の対象となっている。
チャクマ文字はブラーフミー文字から派生した所謂ブラーフミー系文字（インド系文字）の一つであり、音素文字のうち子音字単独では暗黙の随伴母音/-a/を伴って発音され、別の母音にする際に母音記号を付加することで発音を切り替えるアブギダに分類される。ラテン文字などと同様に左から右への横書き(左横書き)であり、単語毎に分かち書きをする。
チャクマ文字 (Unicodeのブロック) 解説
加えて、アラビア文字やタイ文字などと同様に独自の数字体系(チャクマ数字)を有している。ただし、チャクマ語ではベンガル文字、タンチャンヤ語ではビルマ文字の数字も用いられる。
符号位置の順序はおおむね通常のブラーフミー系文字の順序に従っている。
Unicodeのバージョン6.1において初めて追加された。
チャクマ文字 (Unicodeのブロック) 収録文字
「ラテン文字転写」の列はブラーフミー系文字のラテン文字への翻字方式の一つであるISO 15919（及び一部はIAST）に従う。
チャクマ文字 (Unicodeのブロック) 小分類
このブロックの小分類は「各種記号」（Various signs）、「独立母音字」（Independent vowels）、「子音字」（Consonants）、「従属母音記号」（Dependent vowel signs）、「数字」（Digits）、「約物」（Punctuation）、の6つとなっている。本ブロックでは、Unicodeのバージョン更新時の文字追加が隙間を埋める形で行われた影響で、同一の小分類に属する文字が飛び飛びの符号位置に割り当てられていることがある。また、収録文字が1文字しかない小分類については小分類名が単数形で表現されているが、本記事では単数形か複数形かによる小分類名の表記ゆれについては別の小分類として扱わず、同一の小分類として扱うこととする。
この小分類にはチャクマ文字のうち、母音字や子音字に結合する発音記号などの様々な記号が収録されている。
この小分類にはチャクマ文字のうち、頭子音のない母音の音節を表す際に用いられる独立した母音字が収録されている。
この小分類にはチャクマ文字のうち、基本的な子音字が収録されている。
この小分類にはチャクマ文字のうち、子音字に結合する母音記号が収録されている。
この小分類にはチャクマ文字で用いられる固有の数字が収録されている。
この小分類にはチャクマ文字で用いられる句読点などの約物類が収録されている。
チャクマ文字 (Unicodeのブロック) 合字
チャクマ文字は子音連続を表すために歴史的には様々な合字が用いられてきた。Unicode上ではこれをヴィラーマ(U+11133 𑄳 CHAKMA VIRAMA)を用いて表現することができる。ただし、現在この記法は時代遅れのものとなっており、通常は合字形成などの複雑な挙動を示さないU+11134 𑄴 CHAKMA MAAYYAAの使用が好まれている。
ヴィラーマを用いた合字形式には大きく分けて2通りが存在し、ヴィラーマの後にある文字がそのままの形、あるいは特殊な形状(下接形)に変化して前の文字の下に書かれる場合と、2つの文字を続けて書いたような合字が形成される場合とが存在する。前者の例として、例えば子音クラスタ/kk/は
U+11107 U+11133 U+11107 𑄇𑄳𑄇
と表される。
以下に、下接形をとらずに2つの文字を続けて書いたような合字が形成される場合の組み合わせを示す。
チャクマ文字 (Unicodeのブロック) 履歴
以下の表に挙げられているUnicode関連のドキュメントには、このブロックの特定の文字を定義する目的とプロセスが記録されている。
＃ミレニアガール
『#ミレニアガール』は2018年10月からフジテレビで開始されたトークバラエティ。
人気モデル・藤田ニコルによる初の単独MC番組である。
2組の女性ゲストと藤田ニコルの3人でドラマ・映画・アニメ・バラエティ・スマホアプリ・ガジェットなど好きな作品・製品について自由に語り合うという趣旨である。
ゲストとのトークは2週に渡って放送され新しいゲストと入れ替わっていく。
＃ミレニアガール 放送期間
2018年10月12日（11日深夜） 〜 2020年9月18日（17日深夜）
エセル・ウォーカー
エセル・ウォーカー（Dame Ethel Walker DBE ARA、1861年6月9日 - 1951年3月2日)は、イギリスの画家である。人物画などを描き1943年に大英帝国勲章のデイム・コマンダーを受勲した。
エセル・ウォーカー 略歴
エディンバラで鋳造業を経営する一族に生まれた。ロンドンで初等教育を受け、ロンドンの私立の美術学校（Ridley School of Art）で学んだ。1880年にクララ・クリスチャン(Clara Christian: 1868-1906)と知り合い、一緒に修行した.。Putney School of Art and Designでも学び、マドリードに旅し、17世紀の画家ディエゴ・ベラスケスの作品の模写をして修行した。ロンドンのウェストミンスター美術学校に通い、当時人気のあった画家のフレデリック・ブラウンの指導を受け 、1893年頃にブラウンがスレード美術学校の教師になるとスレード美術学校で修行した。スレード美術学校では夜間のクラスでウォルター・シッカート（1860-1942）と知りあった。
1898年からロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの展覧会に出展を始め、1920年代を通じて、ローラ・ナイト（1877-1970)やドッド・プロクター（1890-1972）といった女性画家とともに、アカデミーの夏の定期展示会に最も頻繁に出展した女性画家の一人となり、1940年にアカデミーの準会員に選ばれた。
エセル・ウォーカー 略歴
1899年のニュー・イングリッシュ・アート・クラブの展覧会にも出展し、1900年にこの団体の最初の女性会員になった。1920年から1930年の間に4度、ヴェネツィア・ビエンナーレにイギリス代表として参加した。
1936年ころからポール・ナッシュを中心に結成されたイギリスの前衛芸術家のグループ、「ロンドン・グループ」の会員に加わった。
1938年に故ジョージ6世の王妃で、美術に関心があった皇母エリザベスに作品が買い上げられた。1943年に大英帝国勲章のデイム・コマンダーを受勲した。
1951年にロンドンで亡くなった。
森島修太郎
森島 修太郎（もりしま しゅうたろう、1848年 - 1910年）は、日本の会計学者、教育者。商法講習所（現一橋大学）の第1期卒業生であり、後身の高等商業学校教授を務めた。
森島修太郎 人物・経歴
和歌山県出身の東京府士族で、慶應義塾を経て、明治8年（1875年）に商法講習所（現一橋大学）に入学し、明治10年（1877年）3月に成瀬隆蔵とともに同所の第1回卒業生となった。ウィリアム・コグスウェル・ホイットニーの門下生として、卒業翌月の同年4月には同期の成瀬とともに商法講習所の助教心得に就任し、簿記を担当し、同年9月には助教となった。
明治11年（1878年）3月、助教を辞職し、同期の成瀬が助教となった。同年4月、三菱に入社。三菱商業学校の運営に参加し、同校で教鞭を執り、その後三菱本店副支配人を務めたが、明治18年（1885年）12月に退社した。明治20年（1887年）には母校商法講習所の後身である高等商業学校（現一橋大学）教諭と兼任で高等商業学校幹事となり、奏任官四等に叙され、文部省文官普通試験委員にも就任した。
森島修太郎 人物・経歴
明治23年（1890年）には同期の成瀬とともに高等商業学校教授に任じられ、奏任官三等及び正七位に叙された。明治24年（1891年）には高等商業学校附属主計学校主事を命じられ、従六位に叙された。明治25年（1892年）4月に、同期の成瀬とともに非職高等商業学校教授となり、明治26年（1893年）3月まで農商務省より商工業に関する調査の嘱託を受け、4月に退官し、日本海陸保険支配人に就任。
日本の簿記導入史において、森島の著書である『簿記学例題』や『簿記学第壱』は、アメリカ合衆国の会計学者であるE.G.フォルソムの「受渡説」を日本に紹介した最初の簿記書であり、後の日本の会計理論に大きな影響を与えた。また、彼の著書『三菱商業学校簿記学階梯』や『民間簿記学』、『簿記学例題』は文部省検定済教科書になるなどした。別名森島 脩一郎。
武田浩一
武田 浩一（たけだ こういち、1963年〈昭和38年〉6月19日 - ）は、日本の政治家。宮崎県串間市長（1期）。元宮崎県議会議員（3期）、元串間市議会議員（3期）。
武田浩一 経歴
串間市大束胡桃ケ野に生まれる。大束小学校、大束中学校を経て、1982年（昭和57年）に宮崎県立福島高等学校を卒業。1986年（昭和61年）、久留米大学商学部卒業。
大学卒業後、串間市に帰郷し、地元スーパー「スーパーたけだ」に勤務。2007年（平成19年）には家業を法人化し、有限会社武田商店（屋号：酒のたけだ）を設立、代表に就任した。
また、小学生の頃より柔道を始め、講道館柔道二段を取得している。
2010年（平成22年）、串間市議会議員選挙に初当選。その後、2011年、2015年の選挙でも再選され、市議を3期務めた。市議在任中は副議長、議会運営委員長などを歴任した。
2017年（平成29年）、宮崎県議会議員選挙に出馬し初当選。2019年、2023年にも再選され、現在3期目である。これまでに、環境農林水産常任委員長、商工建設常任委員、総務政策常任委員会、南海トラフ対策特別委員会などを務め、防衛議員連盟では事務局長を担当した。
2025年、串間市長選挙に出馬し現職の島田俊光を破りを破り初当選。
レックス・ルーサー (DCエクステンデッド・ユニバース)
アレクサンダー・ジョセフ・「レックス」・ルーサーJr（英語: Alexander Joseph "Lex" Luthor, Jr），DCエクステンデッド・ユニバース（DCEU）シリーズの映画に登場する架空の人物，ジェリー・シーゲルそしてジョー・シャスターによって作成された同名のキャラクターから改作，ジェシー・アイゼンバーグが演じる。
レックス・ルーサーは最初に登場した《バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生》（2016年），後した《ジャスティス・リーグ》（2017年）後2021年ディレクターズカット再現。
このバージョンのレックス・ルーサーの形象これまでの映画での中年のハゲのイメージとは違います。彼は若く、金髪で、風変わりで、目標志向の起業家である。
レックス・ルーサー (DCエクステンデッド・ユニバース) 過去
彼は1984年にメトロポリスで、身元不明の母親のもとに生まれた，彼の父親は、レックスと同じ名前を持つ レックス・コープの創設者です，その会社は彼の父親にちなんで名付けられました，彼は陰で父親から毎日、肉体的、精神的虐待を受けていた。
2000年頃、父親が原因不明で亡くなり、レックスはレックス グループの事業を引き継ぎ、レックス グループの新たな所有者となり、同社をより電子的で未来志向のフォーチュン 500 企業およびテクノロジー大手に成長させました。
彼自身は映画に登場しなかったが、彼の企業ロゴは登場した。
現在、メトロポリスでのゾッド将軍との壊滅的な戦いから18ヶ月後、レックスは、ロシアのギャング、アナトリー・クニャゼフを雇い、スーパーマンがロイス・レーンを救出している間に、スーパーマンがアフリカの軍閥兵士を虐殺している証拠を偽造させ、スーパーマンを厳しく監視させた。レックスはゾッド将軍がテラフォーミングしようとしたインド洋から引き揚げられたクリプトナイトがクリプトン人に対する「抑止力」になると主張し、ジューン・フィンチ議員の懐柔を目論む。ルーサーの目論見は失敗。フィンチが要求を拒否すると、ルーサーはフィンチの騙されやすい同僚であるバローズ上院議員を説得して船への立ち入りを許可させ、フィンチに対して恨みを抱くようになる。許可が下りなかった後、彼は密かにクリプトナイトを密輸した。
レックス・ルーサー (DCエクステンデッド・ユニバース) 過去
レックスはメトロポリスで祝賀会を開催し、ジャーナリストのクラーク・ケントをイベント取材に招待し、ウェイン・エンタープライズのCEO、ブルース・ウェインを主賓として招いた。クラークがブルースにバットマンについての意見を聞くと、二人はスーパーマンとバットマンの行動について議論を始め、そこにレックスが介入する。ケントとウェインには知られていないが、彼は二人を互いに敵対させるよう操作し、ケントの注意を引くためにデイリー・プラネットにバットマンの残忍な自警行為に関するレポートを密かに送っていた。
レックス・ルーサー (DCエクステンデッド・ユニバース) 過去
同時に、レックスはウェインの元従業員の一人、ウォレス・キーフを操った。キーフはブラックゼロ事件で両足に障害を負い、スーパーマンがその責任を負っていると信じ込ませた。レックスはウェイン・エンタープライズから報酬を横領した。キーフはどん底に落ちた後、スーパーマンの像を破壊し、逮捕される。レックスは保釈金を支払い、彼来たる公開裁判でスーパーマンに不利な証言をする機会と、ハイテク車椅子を与えられた。しかし、レックスは車椅子の中に鉛爆弾を隠し、アメリカ議会議事堂でのスーパーマンの裁判中にそれを爆発させ、フィンチ、バロウズ、キーフ、そしてレックスの個人秘書メイジー・ゲレロを含む数百人の人々を殺害した。爆弾を発見できなかったことに動揺したスーパーマンは隠れるが、ブルース・ウェインは爆弾が破壊されたというニュースを見て、スーパーマンを殺す決意を固める。
夜、レックスはレックス・コープを訪れたが、そこでバットマンが自分の会社からクリプトナイトを盗んだことを知った。その後、レックスはギャングを雇ってまずマーサ・ケントを誘拐し、次にロイス・レーンをヘリコプターの着陸場に誘拐し、階下に突き落としてスーパーマンをおびき出した。スーパーマンがロイスを救出し、彼と対峙すると、レックスは「神」への軽蔑を大声で叫んだ。
レックス・ルーサー (DCエクステンデッド・ユニバース) 過去
その後、レックスはマーサの写真でスーパーマンを脅し、スーパーマンは怒ってレックスに養母の居場所を尋ねた、レックスはスーパーマンの問いかけと、これから放たれる熱線にも動じない。レックスは、マーサの居場所が分からないと言い放つ。スーパーマンがレックスを殺せば、マーサは死ぬ。スーパーマンが飛び去ったら、マーサは死んでしまう。スーパーマンがバットマンを殺し続ける限り、マーサは生き残れる。その後、レックスは偵察船に行き、偵察船のジェネシスモジュール、サドの体、そして彼の血液を使用してクリプトンの異常現象を作り出すという「バックアップ計画」を実行した。
1時間後、スーパーマンはブラックゼロの中でレックスを見つけた。レックスはスーパーマンの行動に失望し、バットマンが生きていることを知った。レックスは驚いて、負けないと言いました。この時、ドゥームズデイが目を覚まし、レックスを攻撃しようとしたが、スーパーマンはレックスのためにドゥームズデイの攻撃を阻止した。
レックス・ルーサー (DCエクステンデッド・ユニバース) 過去
その後、スーパーマンはバットマンのクリプトナイトの槍を使ってドゥームズデイを殺すために自らを犠牲にした。偵察船でステッペンウルフと密かに連絡を取った後、レックスは逮捕され、頭を剃られてベルリーブ刑務所に送られたが、精神異常を理由に無罪を主張し、裁判に耐えることができなかった。バットマンが独房でレックスと対峙し、アーカム・アサイラムに移送されると告げると、レックスはスーパーマンを殺したことを喜び、スーパーマン不在中に起こりうる地球規模の脅威と戦うためにレックスのアーカイブにいるメタヒューマンを集めるようバットマンを説得する。
レックスはポストクレジットシーンに短時間登場します。スーパーマンが復活して刑務所から脱獄した後、レックスはデスストロークを個人ヨットに招き、ジャスティスリーグの結成に対抗するために「私たち自身のリーグ」を結成することについて話し合う。
捕らえられる前、彼はスーパーマンの断末魔の叫びの効果を観察していたとき、クリプトンの偵察船に乗っているステッペンウルフのホログラムを目撃した。スーパーマンの復活後、刑務所からの脱獄も最後に詳しく描かれ、脱獄中にアーカムで自分の代わりとなる精神病患者を見つけるが、これは点呼中に看守によって茶番劇として暴露される。彼はより穏やかで優雅な態度を見せたが、それはアガ・カーンによる「非常に必要な扱い」のおかげだと彼は語った。ヨットの上でレックスとデスストロークが登場するシーンは、レックスがデスストロークにバットマンの秘密の正体を明かすところで終わります。
ジェシー・アイゼンバーグは、第50回スーパーボウルで放映された『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』に関連したメトロポリス便を宣伝するトルコ航空のCMでレックス・ルーサーを演じた。ジェシー・アイゼンバーグはCMでレックス・ルーサーを演じ、絶賛されました。CinemaBlendのダーク・リビー氏は、「彼の温かく温かな億万長者ビジネスマンの演技は、ブルース・ウェインにぴったり合っています。映画のクリップで見られた、やや漫画的な悪役とは大きく異なります」と述べています。
ジェシー・アイゼンバーグは、『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』の「削除シーン」でヘンリー・カヴィル、ベン・アフレックと共に役を再演したが、このシーンにはアフレックの旧友で『ジミー・キンメル・ショー』に出演していたジミー・キンメルも登場している。その中で、ジミー・キンメルのキャラクターは、レックスの祝賀会でクラーク・ケントとブルース・ウェインのスーパーヒーローの正体をうまく推測し、2人のスーパーヒーローを非常に動揺させ、レックスさえも驚かせた。
レックス・ルーサー (DCエクステンデッド・ユニバース) キャラクター開発
2014年1月31日、ワーナー・ブラザースはジェシー・アイゼンバーグが映画『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』でレックス・ルーサー役を演じると発表した。
映画が公開された後、ジェシー・アイゼンバーグの演技は賛否両論の評価を受けた。
2024年12月、ジェシー・アイゼンバーグは『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』でのレックス・ルーサー役を振り返り、「認めるのは恥ずかしいことだが、この作品が私のキャリアに深刻なダメージを与えたと思う」と語った。
暴昭
暴昭（ぼう しょう、生年不詳 - 1402年）は明初の官僚。平陽府潞城県（現在の山西省長治市潞城県）の人。字は不明。壬午殉難で刑死した。
暴昭 生涯
洪武年間に国子監の学生から大理寺の司務となった。洪武30年（1397年）には刑部右侍郎、さらに翌年には刑部尚書に昇進する。正直かつ節操の固い人物で、倹約家で知られた。
建文元年（1399年）に北平の採訪処置使となると、燕王朱棣（のちの永楽帝）が反乱を目論んでいることを察知し、備えるよう都に密書を送った。靖難の変が起こると、建文帝は真定府に平燕布政使司を設置した。暴昭は刑部尚書とその司使を兼ねることとなり、鉄鉉らとともに任にあたった。しかしながら、平安らの部隊が敗走すると、暴昭も都に呼び戻された。南京陥落後、逃亡を図るも捕らえられ、永楽帝に屈さず凌遅刑に処された。
野史に取材した本は、処刑の際、永楽帝を罵ってやまなかったため、歯を抜かれ、四肢を切り落とされたうえ首を刎ねられたとする。
ミャンマーの音楽
ミャンマーの音楽（ミャンマーのおんがく）について詳述する。
ミャンマーの音楽 伝統音楽
伝統音楽のミュージシャンたちの収入源だった祭りや儀式が激減し、生活に窮して、楽器を売ったり、アルバイト生活を余儀なくされている。また多くのCD店が閉店したり、外国人観光客向けの音楽ホールも閉鎖されているのだという。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
1885年、イギリスがコンバウン朝を滅ぼしてミャンマーを完全に植民地化した前後から、欧米音楽の影響を受けた「カーラボー・テー（「流行、現代」という意味）」と呼ばれる大衆音楽が生まれた。そのスタイルはさまざまで、「タチンヂー」「マハーギータ」と呼ばれる伝統音楽の歌詞だけを変えたものがあれば、歌詞、旋律、リズム、音階とピッチ、曲展開において欧米音楽の多大な影響を受けたものもあった。概して伝統音楽が王の偉業を称えた韻文調の音楽であったのに対し、カーラボーは仏教の教えや恋愛など民衆感情に即した散文調の歌が多かった。ちなみに1941年を一区切りとして、それ以前のカーラボーを「キッハウン・テー（古い時代の歌謡）」、以降のカーラボーを「フナウンキッ・テー（のちの時代歌謡）」と分類することがある。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
カーラボーの普及に大きな役割を果たしたのが、レコードである。カーラボーの誕生とほぼ同時に、レコードと蓄音機がミャンマーに持ちこまれ、この2つを持って地方の村々を回り、さまざまな祭り、儀式、結婚式で音楽を流す商売が大いに繁盛した。1920年にミャンマーに映画が登場すると、サイレント映画を上映する際にバンドが生演奏したカーラボーがあとでレコードになって販売され、トーキー映画が登場すると、映画で有名になった俳優・歌手が劇中歌以外の曲を歌うレコードが販売された。1939年にラジオ局・ビルマ国放送局（Burma State Broadcasting Service：BBS）が設立されると、当初バンドの生演奏が放送されていたが、まもなくレコードを回して放送するようになった。
1950年代に入ると、政治的内容を盛り込んだ「ポリシー・テー」という曲が現れ、さらに西洋のロック・ポップスにミャンマー語の歌詞を付けただけの「コピー・タチン」が現れたが、1962年にネ・ウィンがクーデターを起こしてビルマ連邦革命評議会主導の軍事独裁政権が成立すると、両方とも「ミャンマーの伝統文化を破壊する」という理由でラジオ局から排除された。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
しかし、一度「洋楽」に目覚めた若者たちの情熱は冷めやらず、彼らは髪を伸ばしてジーンズを履き、数少ない海外渡航を許された同年代の若者や親しくなった西側諸国の外交官から、レコード、音楽教本、録音機材を入手した。BBSも彼らを支援し、ミャンマー語放送とは別の英語放送の「ローカル・タレント」という30分番組の中で、洋楽カバーやコピー・タチンを放送し、1971年にはウー・バーテイン（U Ba Thein）という起業家がヤンゴンにステレオ・レコーディング・スタジオを設立した。ウー・バーテインのスタジオでは、タチンジーもカーラボーもレコーディングされたが、スタジオの設立時期がコピー・タチンの流行時期と重なったことから、コピー・タチンは「ステレオ歌謡」とも呼ばれた。1970年代に入ると、外貨不足による原料不足によりレコードが廃れて、代わりにカセットテープが登場し、コピータチンは家庭や喫茶店で人々に愛聴された。また軍政もその影響力を認めたのか、1973年の新憲法に対する国民投票の際には、アウンコーラッ（Aung Ko Latt）という有名歌手の「投票所へ行こう（Let’s Go to the Polling Booth）」というステレオ歌謡タイプの曲をキャンペーン・ソングに採用した。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
またオリジナル曲を作るミュージシャンも現れ、当時大学生だったウー・トゥンナウン（U Htun Naung）が1967年に発表した「Mommy I Want a Girlfriend」は、ミャンマー最初のオリジナル・ポップソングと言われている。1973年には、オリジナル曲しか演奏しないシャン族のサイン・ティーサインと彼のバンド・ワイルド・ワンズが登場して国民的人気を博し、以後、女性ミュージシャンを含めて続々と自作曲を中心に演奏するミュージシャンが現れ、1980年代にはアイロン・クロス、エンペラーなどの人気ロックバンドも現れた。コピー・タチン、オリジナル曲双方ともメロディアスなバラードが大半を占めるのがミャンマーポップスの特徴である。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
8888民主化運動後、ステレオ歌謡がラジオ局で解禁されたものの、検閲の強化と国家秩序回復評議会（SLORC）の開放政策によってタイから欧米音楽のカセットテープが大量に流入したことによる、コピー・タチンの粗製乱造、過去のヒット曲のリメイクの氾濫など、ミャンマーのポップミュージックは一時停滞したが、2001年1月27日、ミャンマーの人気ミュージシャンが一同に会したライブが成功を収めたことで息を吹き返し、CDやVCDが安価で入手できるようになったことも、これを後押しした。2002年1月1日にはヤンゴン・シティFMが開局、ポップミュージックを積極的に放送してその普及に大きく貢献し、2007年にはミャンマー軍（以下、国軍）が所有するテレビ局・ミャワディTVが「メロディー・ワールド」という音楽コンテスト番組を開始して成功を収めた。またミャンマーの伝統音楽とエレクトロ・ミュージックを融合させたターソー、少数民族音楽とポップミュージック、仏教音楽とニュー・エイジ音楽を融合させた音楽など、これまでなかったオリジナリティのある音楽も生まれ始めた。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
2011年にテインセイン政権が成立すると、2012年8月に音楽メディアを含む出版物の事前検閲が廃止され、またインターネットが普及してMP3などの形でより安価に音源を入手できるようになったことにより、ミャンマーのポップミュージックはにわかに活気づいた。ミャンマーの音楽業界に進出してきた欧米人たちは、ミャンマー人ミュージシャンにますますオリジナリティを推進するようになり、ミーンマ・ガールズやサイド・エフェクトなど国際舞台で成功を収めるミュージシャンも現れ、ヒップホップ、パンク、ヘヴィメタルなどジャンルの多様化も進んだ。また政治的な歌も公然と歌われるようになり、2020年の総選挙の際には、ボートゥーレイン（Bo Thu Rein）というタチンヂーのミュージシャンが作曲した、国民民主連盟（NLD）応援歌「ဒေါက်ဖိနပ် လျှောက်သံ（ハイヒールの靴音）」が大流行した。
2021年2月1日の軍事クーデター直後、パンクバンド・レベル・ライオットが、『ワン・デイ（One Day）』というクーデターに抗議する曲を発表し、日本の音楽ファンの間でも話題となった。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
1960年代のミャンマーポップス黎明期の歌手は、ビルマ族の仏教徒ばかりだったが、現在は約半数がカレン族、カチン族、チン族のキリスト教徒の少数民族である。ミャンマーの総人口に占めるキリスト教徒の割合が4～5%なので、これはかなり高い割合である。その理由は、キリスト教徒は子供の頃から教会で讃美歌などの音楽教育を受けていることが挙げられる。仏教徒の儀式には歌唱は含まれない。彼らは音楽活動で得た富や名声を利用して、自民族の社会的立場を向上させたいという意識が強い。
一方、女性歌手は多いが、エンジニア、ミキサー、アレンジャー、楽器演奏者にほとんど女性はいない。かつて女性だけのバンドもあったが、女性だけで演奏のために地方都市へ赴くことが文化的に受け入れられないため、十分な収入が得られず、結局、解散に追いこまれたということもあった。ミャンマー固有の事情としては、伝統音楽において、サウン・ガウ（竪琴）、パタラ（鉄琴、木琴）、サンダヤ（ピアノ）以外の演奏者は男性に限られており、女性は楽器に触れることさえ許されていないことがある。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
ミュージシャンたちは、通常、作詞・作曲、歌手、楽器演奏、アレンジャーなどなんでもこなすマルチプレーヤーで、欧米音楽におけるプロデューサーに相当する人物は存在しない。ミャンマーで音楽プロデューサーと言えば、後述するように資金の提供・政府との折衝・音源の販売までなんでもこなす個人また組織のことを指す。ミュージシャン同士の関係は対等かつ友好的で、お互いの才能を尊重・信頼し、他人の演奏に口出しすることはめったにない。音楽を分析的に評価する音楽評論家も存在せず、「評論家」は作品を肯定的に紹介するに留める。また「セックス、ドラッグ、ロックンロール」という言葉に象徴されるような欧米音楽の反体制的なイメージとは違い、ミャンマーのミュージシャンは品行方正であることが多く、麻薬の使用にも否定的である。彼らはミャンマー国内では有名人であるが、国外ではほとんど知られていない。タイ、マレーシア、シンガポール、イギリス、アメリカでライブをするミュージシャンもあるが、聴衆のほとんどは現地のミャンマー人である。ただ2011年の民政移管後、欧米人がプロデュースしたミーンマ・ガールズ、サイド・エフェクト、そしてパンクバンドのレベル・ライオットなどは、ミャンマーよりも海外で人気があった。
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人気ミュージシャンでさえ、通常の音楽活動だけでは生活費は賄えず、富裕層の結婚式、誕生日パーティー、その他祝賀会などのステージをこなして副収入を得ている。また副業や配偶者の収入に頼っているミュージシャンも多い。某業界関係者は「音楽だけでは裕福になれない」と断言する。しかし、ヘザー・マクラクランによれば、彼女がミャンマー音楽業界のフィールドワークを行った2007年～2009年の時点で、ミャンマーの有名ミュージシャンたちのほとんどが、当時、国民の4％しか持っていなかった携帯電話を所有していたのだという。彼女の見解によれば、ミャンマー最高レベルとはいかないまでも、ミャンマーの有名ミュージシャンはかなり裕福とのことである。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
軍政とミュージシャンの関係は非常にセンシティブである。軍政はミュージシャンに政府公式イベントに使用する楽曲の依頼をすることがあるが、その創作過程にはほとんど関与しない。ミュージシャンは軍政に近いと思われると、ファンの人気や同僚の信頼を失うおそれがあるので、あまりこの手の仕事をしたがらないが、依頼があればほぼ断れないのだという。環境問題や衛生問題など公共の福祉に関わるような楽曲であればダメージは少ないが、軍政の政策を支持するような楽曲を作ると、業界内でも評判が下がる。国民的人気を博すと軍政に目を付けられるため、音楽業界内での成功に留めたいと言うミュージシャンも多い。またイメージアップも兼ねて、社会活動に熱心に取り組むミュージシャンも多い。2021年のクーデター直後は、軍政批判の立場を明確にしないミュージシャンを含む芸能人が、国民の大きな批判に晒された。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
ミャンマーのミュージシャンのほとんどが特定のバンドに所属しておらず、レコードレーベルもなく、チケットマスターのような存在もない。ミャンマーの音楽業界は長らくプロデューサー中心に構築されおり、プロデューサーが音楽制作の資金を提供し、報道監視委員会（PSB）との折衝を行い、音源配給会社と交渉して、音源やライブチケットをCDショップやデパート、スーパーで販売した。そして音源から得られた利益は一旦すべてプロデューサーに還元し、それを歌手、作曲家、作詞家、ミュージシャン、その他裏方の人々に分配した。ミャンマーの他の商取引と同じく、契約は書面で交わされず、口約束のみであることが多い。それゆえに個人的信頼関係が何よりも重視され、音楽業界には一種家族経営的な雰囲気が漂っているのだという。
しかし後述するように海賊盤の横行によって音源からの利益が激減し、多くのプロデューサーが廃業に追いこまれ、このシステムは廃れた。代わりに台頭してきたのがスポンサーで、ミュージシャンはヤンゴンに拠点を置く企業と交渉して、制作費を提供してもらう代わりにCDやVCDのジャケットやライブ会場にスポンサー企業の広告を掲載する。特にライブ会場で商品を提供する機会が得られる飲料販売企業がスポンサーになることが多い。しかし特に無名のミュージシャンにとっては、スポンサーを見つけるのは困難であり、その提供資金も不十分だという声が多い。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
2000年以降、ソロアルバムで利益を上げるのは困難となり、現在はさまざまなミュージシャンの曲を収録したコンピレーション・アルバムが主流である。ミャンマーでは「良い曲とは売れた曲」という考えが強く、ラジオ局は市場調査によって明らかになった「売れた曲」を頻繁にかけ、音楽賞もそのようなミュージシャンに授けられる。このような構造は既に名の知られたミュージシャンに有利に働き、新規参入を難しくしているという指摘もある。
そしてパソコンの登場により海賊盤が横行するようになり、ミュージシャンの利益が著しく毀損されているという声が上がっている。ミャンマーのミュージシャンの海賊盤は正規盤の約4分の1の価格で、白昼堂々、店頭や路上で売られている。警察は時折海賊盤業者を摘発するが、抜本的解決には程遠く、中には警察と海賊盤業者の癒着を疑う声もある。そもそも正規盤が売られていない地方では、正規盤と海賊盤の違いを理解していないリスナーも多い。この状況を打破しようと、地方でライブする際、ライブ会場で透明プレスチックに入れた廉価盤を販売するミュージシャンもいる。
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インターネットが普及して以降は、SpotifyやApple Musicのようなストリーミングサービスもミャンマーで利用できるようになったが、利用料の高さから利用者は富裕層に限定されている。代わりにほとんどの曲を無料で提供する、中国企業のJOOXがミャンマーでは人気だったが、2021年クーデター後の経済的困難を理由に2022年にミャンマーから撤退し、リスナーはYoutubeやFacebookで音楽を視聴していると言われている。
ミャンマー音楽協会（MMA）はミャンマー唯一のミュージシャンの公式組織である。業務内容は、事務的なサポート、紛争解決、軍政との折衝などである。長らく軍政側の組織としてミュージシャンからは敬遠されていたが、2012年に25人の理事を全員投票で選出する民主化が図られ、ベテラン人気歌手のピューピューチョーテインが理事長に選出された。
MMAは長年の懸念事項だった著作権問題に取り組み、2012年、各ラジオ局に著作権料を支払わせることに成功した。しかし、その分配をめぐって紛争が頻発し、不満を抱いてMMAを脱退したミュージシャンも多くいた。2018年にはレガシー・ミュージックという民間企業が、多くの人気ミュージシャンと契約し、YouTube、Facebook、Spotifyなどに彼らの音楽を配信することに成功した。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
前述したように、ミャンマーのポップスには欧米音楽をコピーしたコピー・タチンが多い。欧米の音楽だけではなく、日本の音楽も多数コピーされており、特に長渕剛の『乾杯』はミャンマー人の間で大人気である。第三者の目には「パクリ」と映り、ミャンマー人の中にも嫌う者がいて、たとえば、前述のターソーは「ヤンゴンのローカルポップミュージックはどこかの国のコピーみたいなものばかりで、全然好きになれなかった。クソみたいなものばっかりだった」と述べている。またミャンマーのミュージシャンは、総じて著作権・知的財産の概念を理解しておらず、コピー・タチンの原曲者にはなんら報酬を支払っておらず、原曲の音源も正規盤の約10分の1の価格の海賊盤で入手している。
しかし当のミャンマーのミュージシャンは両者の区別には総じて無頓着で、ヘザー・マクラクランはその理由について、以下のような事項を挙げている。
ミャンマーの音楽 ポピュラー音楽
いずれにせよ、ミャンマーのミュージシャンは、コピー・タチンとオリジナル曲を区別せず、いずれも自身の芸術的表現と考え、コピー・タチンを制作することは、自らの歴史的正当性を証明するものだと考える傾向が強い。たとえば歌手がコピー・タチンを歌う際、自らの色を出すより、元歌になるべく近づくよう真似て歌う。総じてミャンマーのミュージシャンは、欧米音楽の再現に注力しており、独自のサウンドやスタイルを生み出す気概に乏しい。ゆえにその音楽性は定型的であり、ミュージシャンはあまりリハーサルせず、ライブは淡々と演奏して終わる。またミャンマーのミュージシャンは音楽の才能を、努力の賜物ではなく、天賦の才と考える傾向が強いが、その場合の才能とは、音源を聴いたとおりに演奏ができる能力のことである。
ただこの傾向を是正しようとする動きもある。ヤンゴンには大小さまざまな音楽学校があるが、最大手のアート・ミュージック・アカデミーやギタ・メイト・スクールでは、創造性や即興性を重視した音楽教育を施し、また人間教育にも力を入れている。彼らは年功序列、上下関係を過度に重視するミャンマー社会の風潮が創造性の芽を摘んでいると考えている。2011年以降、ミャンマーの音楽業界に進出してきた欧米人も、オリジナリティを強く推進している。またインターネットが普及して以降、外国の音楽に気軽に触れられるようになったミャンマーの一般リスナーは、コピー・タチンをパクリと見なす傾向が強く、2024年、あるミャンマーのバンドがCreepy Nutsの『Bling-Bang-Bang-Born』のコピー・タチンを制作した際、日本のリスナーは面白がっていたが、ミャンマーのリスナーは「国の恥」などむしろ否定的だった。
かつてミャンマーのすべてのミュージシャンは、音源をリリースする前にPSBの検閲を受けなければならなかった。検閲には明文化した基準は存在せず、検閲官が「ミャンマー文化に受け入れられるかどうか」を基準に個人的に判断する。音源の場合は歌詞が最重要視され、ミュージシャンは事前に歌詞のコピーを10部提出しなければならず、検閲官は曲を聴きながら歌詞をチェックする。ミュージック・ビデオの場合は、出演者の容姿、髪型、服装をチェックして「ミャンマー人らしいか」が基準となるのだという。検閲で作品が却下されても、ミュージシャン側には抗議する権利はない。検閲官はミュージシャンの制作意図ではなく、リスナーの受け取り方に関心があり、リスナーが誤った受け取り方をすることが懸念される場合は、作品を却下する。
このように検閲の判断が恣意的なため、ミュージシャン側は検閲官に賄賂を払うのが通常だが、毎回支払うので賄賂とは認識しておらず、一種の手数料と認識している。検閲官側も自ら要求しているわけではないので賄賂とは決して言わない。「賄賂」は金銭ではなく物品の形で行われ、大抵の場合、検閲官は転売して利益を得る。
作曲家のウー・フラチー（U Hla Kyi）は検閲にひっかかった自身の作品の例として、以下のようなものを挙げている。
あるアルバムのジャケットに鳩の写真を使用し、その横に大きく「A.D.」と書いた。バプテスト派のキリスト教徒であるウー・フラチーは、A.D.は西暦、鳩は精霊を表すと説明したが、検閲官は、当時、ネ・ウィンの自宅がヤンゴンのAD通りにあったことから、このジャケットは「AD通りに平和がなければならない」、つまりネ・ウィンを権力の座から引きずりおろす意味が込められていると主張し、却下した。
ほとんどのミュージシャンが、PSBと対立することを避け、検閲に引っかからない基準を事前予測して曲作りをしている。検閲官と個人的に親しければ、議論の末、一度、作品に下された却下の判断が撤回されることもあるのだという。稀にあからさまに検閲に引っかかりそうな曲を書くミュージシャンもいるが、投獄されたり、ライブを禁止されたり罰則は非常に重いのでほとんどいない。たとえばアイアン・クロスのボーカリスト・レーピューが、1995年に『Power 54』というタイトルのアルバムをリリースしたが、スーチーが軟禁下に置かれている自宅の住所がユニバーシティ・アベニュー54番地だったため、スーチーの境遇を暗示していると推測されたところ、その後、レーピューは何年もヤンゴンでの演奏を禁止された。また正面から検閲破りをするのではなく、抽象的な歌詞を用いて暗に抵抗の精神を示すミュージシャンもいる。さらに政府公式歌の依頼を理由を述べてやんわり断ったり、少数民族の言語で民族主義的な歌を歌う少数民族のミュージシャンのレコーディングに参加して、抵抗の精神を示すミュージシャンもいる。以上のような事情により、ヘザー・マクラクランは「政府が音楽を検閲することでミュージシャンを無力化しているとは言い切れない」と述べている。
2013年、音源に対する検閲が廃止された。これによってスーチーや民主主義を讃美するような、これまで禁止されていた歌を大っぴらに歌うことができるようになったが、同時に性的な表現や人種差別的な表現をする楽曲・ビデオも現れ、家庭崩壊や暴力を助長すると、当のミュージシャンの間からも懸念の声が上がり、なんらかの対策が必要との認識が示されていた。
ハメリア・パテンス
ハメリア・パテンス（学名：Hamelia patens）はアカネ科ハメリア属の常緑低木。
ハメリア・パテンス 特徴
高さ4 mほど。葉は長さ5–15 cmの楕円形で、基部はくさび形で先端は尖り、3～4輪生する。幼葉や葉柄はやや赤みを帯びる。花は枝先にまとまってつき、赤橙色で長さ2–4 cmの筒状で、原産地ではハチドリなどが受粉を行う。花冠の先端は浅く5裂する。果実は長さ1 cmほどの卵形の液果で、赤から黒く熟する。
ハメリア・パテンス 分布
熱帯アメリカ、フロリダ、西インド諸島、南米原産。POWOではフロリダ～西インド諸島、メキシコ～アルゼンチン北部までの中南米各地を原産としている。
私の阿勒泰-To The Wonder-
『私の阿勒泰<アルタイ>-To The Wonder-』（わたしのあるたい とぅざわんだー、原題：我的阿勒泰（英語: To the Wonder））は、2024年に動画配信サービスiQIYIにて放送された中国大陸のテレビドラマで、中国の現代作家・李娟の同名エッセイ集の一部を原作としている。監督は滕叢叢（『送我上青云』の監督）、脚本は滕叢叢と彭奕寧が共同で担当。馬伊琍、周依然、于適が主演で、蒋奇明、閆佩倫がゲスト主演、黄暁娟、アリムジャ・トルソンバイカ、アリマー、ヘラティ・ハムが出演する作品である。
この作品は2024年第7回カンヌ国際シリーズフェスティバル（英語: 2024 Canneseries）の長編部門にノミネートされ、初めてノミネートされた中国語ドラマである。また、第14回北京国際映画祭の上映作品として選ばれ、4月25日に北京でアジアプレミアが行われた。同年5月7日には、中国中央電視台総合チャンネル（CCTV-1）のゴールデンタイムおよびiQIYIにて同時放送が開始された。 本作のカザフ語吹替版は、2024年6月にカザフスタンの「Channel 7（7チャンネル）」にて放送された。
私の阿勒泰-To The Wonder- キャスト
演：馬伊琍
若い頃に新疆生産建設兵団に連れて新疆に移住し、夫が亡くなった後、無人地帯に小さな売店を開いた。
演：周依然
張鳳侠の娘で、阿勒泰で育った漢族の少女。作家を夢見ている。
演：于適
ハサク族の青年で、夏には父と共に放牧を手伝い、広い草原で馬に乗っている。
演：蒋奇明
広東出身で新疆で働く男性。李文秀とウルムチ市の同じレストランで働いていた。友人とともにアルタイに翡翠の原石を探しに来たが、詐欺に遭って全ての現金を失い、途中で倒れていたところを張鳳侠に助けられた。
演：閆佩倫
夏の牧場で働く境界警備員。トケンとお互いに好意を寄せている。
演：黄暁娟
張鳳侠の母方の祖母で、李文秀の父方の祖母、老人性認知症に罹っている。
演：アリムジャ・トルソンバイカ
バタイの父で牧民
演：アリマー
ソリタンの長男の妻で、夫が亡くなった後、朝戈との再婚を考えている。
演：ヘラティ・ハム
村の主任。
私の阿勒泰-To The Wonder- 制作
本作は、国家新聞出版広電総局の「ネット視聴番組優良作品創作・普及プロジェクト」の支援対象作品であり、また北京市ラジオテレビ局の重点助成プロジェクトでもある。制作は北京市ラジオテレビ局を指導機関とし、新疆ウイグル自治区党委員会宣伝部との共同制作によって行われた。
私の阿勒泰-To The Wonder- 影響
本作のプロモーション開始以降、アルタイ地区の観光発展を牽引し、例年6月から8月の観光ハイシーズンが前倒しで到来する結果となった。統計データによると、アルタイに関する検索熱度は2倍以上に上昇し、過去1週間におけるアルタイの民泊検索数は前週比で2倍に達し、予約数は「メーデー」連休時と同等の水準に達している。ドラマに登場した木造コテージ型の民泊は特に人気で、予約が非常に困難な状況であった。さらに、新疆の団体旅行の注文数も増加傾向を示している。。
新疆の人権状況に対する人権活動家の批判を背景に、本作は中国の宣伝システムによる新疆のイメージ美化の一環であると見る声もある。これに対して、環球時報は社説「『私のアルタイ』はなぜ欧米メディアを動揺させたのか？」を発表し、次のように論じている。「欧米メディアが動揺したのも無理はない。彼らが動揺したのは、アルタイの現実があまりにも真実味に満ちていたからだ。『私のアルタイ』が描いた新疆は、彼らがこれまで公衆に提示してきた新疆像とは全く異なっており、彼らが長年築いてきた『インフォメーションコクーン』がさらに崩れ落ちたのである」。
公文エルアイエル
株式会社公文エルアイエル（くもんえるあいえる、英:  KUMON L.I.L. CO., LTD.）は、大阪府大阪市淀川区に本社を置く企業。
書写事業のほか、シニア書写教室事業、囲碁事業を展開している。
公文エルアイエル 概要
1985年10月、公文教育研究会の1事業として、「プログラム学習研究会」という団体名のもと大阪府豊中市の阪急宝塚線庄内駅前へ第1号教室（ペン習字教室）を開設。以降近畿圏・首都圏を中心に教室を展開し、1989年には「プログラム学習研究会」から「公文教育研究会（生涯教育事業部）」へと事業母体の名称を変更する。当初の学習教科は「ペン習字」1教科のみの展開であったが、「かきかた」「筆ペン」と教科を増やしながら1996年9月に公文教育研究会から分社独立し、「公文エルアイエル」設立に至る。同年に「毛筆」教科も展開し、現在の4教科体制となった。2024年には従来の書写事業に加え、「シニア書写教室」「オンライン教室」「公文囲碁（株式会社パンダネットとのライセンス提供事業）」を展開している。