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パライバトルマリン 経歴
10月30日東京ダート1600mの新馬戦でクリスチャン・デムーロを背にデビュー。好スタートからハナを奪い先手を取ると、直線でも脚色は衰えることなく後続に5馬身差をつけ圧勝する。
1月28日東京ダート1600mの3歳1勝クラスに1番人気で出走。スタートで後手を踏み、道中は中団の位置まで押し上げるも直線で伸びを欠いて4着に敗れた。4月22日東京ダート1600mの3歳1勝クラスでは好スタートから先手を取って逃げると、最後は中団から追い上げてきたブライアンセンスの追撃をハナ差で凌いで2勝目をマークした。
6月14日の関東オークスでは道中2番手追走から直線入口で抜け出すと、好位集団から脚を伸ばしてきたクレメダンジュに1馬身差をつけ重賞初制覇を果たした。その後はブリーダーズゴールドカップ2着、クイーン賞3着とダートグレード競走をいずれも好走してシーズンを終えた。
4歳初戦となった1月28日の根岸ステークスからリステッド競走の京葉ステークスと連戦してダート短距離戦を使われたが、いずれも着外に敗れた。6月1日東京ダート1600m・アハルテケステークスで4着に入ったが、秋初戦となった9月15日のラジオ日本賞では14着と殿負けを喫した。このレースが現役最終戦となり、9月20日付でJRAの競走馬登録を抹消された。引退後は北海道勇払郡安平町のノーザンファームで繁殖牝馬として供用される。
パライバトルマリン 競走成績
以下の内容は、JBISサーチおよびnetkeiba.comに基づく。
嵩聡久
嵩 聡久（だけ としひさ、1941年3月10日 - ）は、日本の経営者。長谷工コーポレーション社長、会長を務めた。北海道出身。
嵩聡久 経歴
1963年に東京大学法学部を卒業し、同年に建設省に入省。1989年12月に大臣官房審議官を就任し、1991年7月に長谷工コーポレーションに転じ、顧問に就任し、1992年6月に常務、1995年6月に専務を経て、1999年5月に社長に就任。2005年4月に会長に就任。
イヴ・ロベール
イヴ・ロベール（Yves Robert、1920年6月19日 - 2002年5月10日）は、フランスの俳優、映画監督、脚本家、
映画プロデューサー。
メーヌ＝エ＝ロワール県ソミュール出身。10代からパリに出て数々の職業を経た後、1942年にリヨンの劇団に入り、俳優デビュー。舞台や映画に出演する傍ら、1954年に映画監督デビュー、1961年に監督した『わんぱく戦争』が大ヒットし、ジャン・ヴィゴ賞を受賞し、高い評価を受ける。1973年に監督したLe Grand blond avec une chaussure noireは第23回ベルリン国際映画祭銀熊賞を受賞した。これは1985年にハリウッドでトム・ハンクス主演で『赤い靴をはいた男の子』としてリメイクされた。1977年に監督したUn éléphant ça trompe énormémentは、1984年にハリウッドで『ウーマン・イン・レッド』としてリメイクされた。1990年にはマルセル・パニョル原作の回想録『少年時代の思い出』の中から第二部・第三部を基に、『プロヴァンス物語 マルセルの夏』と『プロヴァンス物語 マルセルのお城』を監督した。
2002年5月10日、脳出血のため死去、81歳。モンパルナス墓地に埋葬された。
レンジー
レンジー（Ren-G）は、日本で行われた、ラグビーワールドカップ2019の公式マスコット。
レンジー 概要
・レンジーは親子であり、たてがみの白い「レン(Ren)」が親、赤い「ジー(G)」が子である。
・古来より幸福を招き、邪悪を退ける聖獣とされてきた「獅子」が、ラグビーの5つの価値（品位、情熱、結束、規律、尊重）と出会って生まれた。
・顔がラグビーボールのような形になっており、歌舞伎に登場する連獅子をモチーフにしている。
・ラグビーワールドカップで公式マスコットを採用したのは99年大会以来である。実績のあるデザイナーや制作チームなど、計10組からデザインを募集し、５０作品の中からワールドラグビーや組織委理事会などで決定した。
・ラグビーW杯でのマスコット採用は、1999年のウェールズ大会以来、6大会ぶりで21世紀初となる。
・2018年1月26日にラグビーワールドカップ2019年の公式マスコットとして発表された。
・2019年1月26日にレンジーデビュー1周年を記念して、公式Instagramが設立された。
・2019年6月11日にチャイルド・ファンドの「パス・イット・バック」のアンバサダーに就任。
・2020年8月24日に、ラグビー夏合宿の聖地「菅平」でにRFU公式マスコットに就任。日本ラグビー協会公式マスコットに就任した。
レンジー 特徴
・日本生まれで親子である。
・ラグビーの5つの価値の「結束」はレンジーで共有している。
・うれしいことがあると、髪をぐるぐる回したり（毛振り）、レンジーダンスを踊る。
・ラグビーボールパスが大好きで、特技はトライをすること。
・レンジーが徒競走で対決した結果、レンがわずかの差で勝利した。
レン（Ren）
・白いたてがみを持っており、ジー（G）の親。
・ 好きなことは「ラグビーの精神」と「人とのつながり」。チームプレーを大事にし、恐れずに前へ進む姿勢とフェアプレーが大好き。ラグビーの価値では品格、規律を体現している。
ジー（G）
・赤いたてがみを持っており、レン（Ren）の子。
・好きなことは、「フェアプレー」とラグビー選手の「闘志あふれるプレー」、観客の大歓声。嫌いなものは元気のないプレー。ラグビーの価値では、情熱と尊敬を体現している。
レンジー 活動
・2019年3月2日　秩父鉄道7500系がラグビーワールドカップ2019とコラボしたラッピング列車が運行を開始した。先頭にはレンジーがラッピングされ、ラグビーワールドカップ2019終了まで運行された。
・2023年8月2日　有吉の壁にて、錦鯉長谷川、パンサー管・向井、トム・ブラウンらとともにレンジーが秩父宮ラグビー場にて、コラボネタを披露した。
・BS朝日、ラグビーウィークリーにて、スタジオ中央に毎週出演(ぬいぐるみ)。
ベルギー・プロ・リーグ2016-2017
ジュピレル・プロ・リーグ2016-2017はベルギー最上位サッカーリーグの第114シーズン目である。RSCアンデルレヒトが34回目の優勝を決めた。
ベルギー・プロ・リーグ2016-2017 方式
H&A総当たりのレギュラーシーズンを戦った後、上位グループは優勝とCL出場権を争うプレーオフ1、中位グループはEL出場権を争うプレーオフ2に出場し、16位は自動降格する。
レギュラーシーズン上位6クラブが進出する。レギュラー最終勝点を2で割った状態 (奇数は四捨五入で0.5ポイント余分に獲得。これを持った側は勝ち点が並んだ際に下の順位になる)でスタートし、ホーム・アンド・アウェー総当たりで対戦。1位はリーグ優勝・CL出場、2位はCL出場、3位はEL出場、4位はプレーオフ2の勝者とヨーロッパリーグ・プレーオフ (上位クラブ側ホームの1試合制)を戦う。
レギュラーシーズンの7位から15位と、プロキシマス・リーグ2016-2017の2位から4位が出場する。勝ち点は0からのスタート。2グループに分かれて2回戦総当たりで対戦、さらに双方の1位同士が1試合制 (勝ち点が多かった方のホーム)で対戦し、その勝者がプレーオフ1の4位とELプレーオフを戦う。2部リーグ所属クラブはEL出場権を獲得できない。
ベルギー・プロ・リーグ2016-2017 レギュラーシーズン
順位表ソース:Voetbalkrant.com
試合結果ソース：Voetbalkrant.com
ベルギー・プロ・リーグ2016-2017 プレーオフ
* ズルテ＝ワレヘムはベルギーカップ2016-2017優勝によるEL出場。

順位表ソース：Voetbalkrant.com
試合結果ソース：Voetbalkrant.com
ベルギー・プロ・リーグ2016-2017 プレーオフ2
KRCヘンク v STVV
KVオーステンデ v KRCヘンク
順位表ソース：Voetbalkrant.com
試合結果ソース：Voetbalkrant.com
アクシージア
株式会社アクシージア（英語: AXXZIA Inc.）は、化粧品の製造・販売を主な事業とする日本の企業である。
中国プレミアム・スキンケア市場を主戦場としており、TmallやDouyin等、規模の大きいECプラットフォームでの販売を中心としている。
アクシージア 沿革
2021年 東京証券取引所マザーズ市場に上場。エステサロン向けスキンケアブランド「THE B PRO（ザ ビー プロ）」を上市。初の直営店舗「AXXZIA GINZA SIX店」をオープン。小売市場向けスキンケアブランド「LisBeau（リスビュー）」を上市。中国大手モバイルビデオアプリ「抖音（Douyin）」にアクシージア旗艦店を出店。中国大手Eコマースプラットフォーム「京東（JD.com）」にアクシージア旗艦店を出店。
ブル内閣
ブル内閣（ブルないかく、英: Buhl Cabinet）は、ヴィルヘルム・ブルを長とする時代の政府のことである。
ベルギー・プロ・リーグ2017-2018
ジュピレル・プロ・リーグ2017-2018はベルギー最上位サッカーリーグの第115シーズン目である。クルプ・ブルッヘKVが15回目の優勝を決めた。
ベルギー・プロ・リーグ2017-2018 方式
H&A総当たりのレギュラーシーズンを戦った後、上位グループは優勝とCL出場権を争うプレーオフ1、中位グループはEL出場権を争うプレーオフ2に出場し、16位は自動降格する。
レギュラーシーズン上位6クラブが進出する。レギュラー最終勝点を2で割った状態 (奇数は四捨五入で0.5ポイント余分に獲得。これを持った側は勝ち点が並んだ際に下の順位になる)でスタートし、ホーム・アンド・アウェー総当たりで対戦。1位はリーグ優勝・CL出場、2位はCL出場、3位はEL出場、4位はプレーオフ2の勝者とヨーロッパリーグ・プレーオフ (前者ホームの1試合制)を戦う。
レギュラーシーズンの7位から15位、プロキシマス・リーグ2017-2018の2位から4位、計12クラブが進出する。勝ち点は0からのスタート。2グループに分かれて2回戦総当たりで対戦、さらに双方の1位同士が1試合制 (勝ち点が多かった方のホーム)で対戦し、その勝者がプレーオフ1の4位とELプレーオフを戦う。2部リーグ所属クラブはEL出場権を獲得できない。
ベルギー・プロ・リーグ2017-2018 プレーオフ2
SVズルテ＝ワレヘム v KSCロケレンOV
KRCヘンク v SVズルテ＝ワレヘム
順位表ソース：Voetbalkrant.com
試合結果ソース：Voetbalkrant.com
田中瑠奈
田中 瑠奈（たなか るな、1998年7月9日 - ）は、日本の女子バレーボール選手である。
田中瑠奈 来歴
神奈川県横浜市出身。友人に勧められ、小学3年生からバレーボールを始める。
川崎市立橘高等学校を経て、2016/17シーズン、V・チャレンジリーグIに所属する群馬銀行グリーンウイングスの内定選手となった。内定選手としてV・チャレンジリーグIの試合に出場し、Vリーグデビューを果たした。
2017年、高校卒業後に、群馬銀行グリーンウイングスに入団した。
2020/21シーズン、V2女子でチームの優勝に貢献し、最高殊勲選手賞と得点王を受賞した。
2021/22シーズン、V2女子でチームの準優勝に貢献し、敢闘選手賞とサーブ賞を受賞した。
2023年、群馬銀行グリーンウイングスを退団し、V1女子のNECレッドロケッツに移籍した。
2025年4月、2024-25シーズン限りでの退団が発表された。5月7日に自由交渉選手として公示。7月に信州ブリリアントアリーズ入団が発表された。
加地正人 (警察官僚)
加地 正人（かぢ まさと）は、日本の警察官僚。
加地正人 (警察官僚) 略歴
平成14年（2002年）8月23日、前任の池田克彦から引き継いで警察庁総務課長に就任し、平成16年（2004年）8月20日に警視庁総務部長に転任、平成１７年８月に埼玉県警察本部長に就任。平成２０年３月、皇宮警察本部長に転任し、平成21年（2009年）3月31日、東宮侍従長に就任。令和元年（2019年）5月1日、代替わりと共に侍従次長に転任。令和2年（2020年）1月21日に退任し、翌1月22日、掌典長に就任した。
HOSHI 35/ホシクズ
『HOSHI 35/ホシクズ』（ほしさんじゅうご/ほしくず）は、2023年に公開された日本の特撮映画。小高恵美のデビュー35周年を記念した「小高恵美アニバーサリープロジェクト」の一環でもあり、記念プロジェクトの最後を締めくくる、『ゴジラVSデストロイア』以来約28年ぶりの実写映画出演作品。
HOSHI 35/ホシクズ HOSHI 35/怪獣の巫女
短編作品。熱海怪獣映画祭にて上映。出演は裕菜と堀田眞三。
HOSHI 35/ホシクズ HOSHI 35/小高恵美アニバーサリープロジェクト
小高恵美のデビュー35周年企画の模様や、映画『HOSHI 35/ホシクズ』に向けての活動をまとめたメイキングドキュメンタリー映画。2023年10月劇場公開。
HOSHI 35/ホシクズ 映像ソフト
2024年11月3日にアルバトロスよりBlu-rayが一般販売。映像特典として新作メイキング映像『HOSHI 34/再開（会）』を収録。
ベルギー・プロ・リーグ2018-2019
ジュピレル・プロ・リーグ2018-2019はベルギー最上位サッカーリーグの第116シーズン目である。KRCヘンクが4回目の優勝を決めた。
ベルギー・プロ・リーグ2018-2019 方式
H&A総当たりのレギュラーシーズンを戦った後、上位グループは優勝とCL出場権を争うプレーオフ1、中位グループはEL出場権を争うプレーオフ2に出場し、16位は自動降格する。
レギュラーシーズン上位6クラブが進出する。レギュラー最終勝点を2で割った状態 (奇数は四捨五入で0.5ポイント余分に獲得。これを持った側は勝ち点が並んだ際に下の順位になる)でスタートし、ホーム・アンド・アウェー総当たりで対戦。1位はリーグ優勝・CL出場、2位はCL出場、3位はEL出場、4位はプレーオフ2の勝者とヨーロッパリーグ・プレーオフ (PO1クラブ側ホームの1試合制)を戦う。
レギュラーシーズンの7位から15位と、プロキシマス・リーグ2018-2019の2位から4位の、計12クラブが進出する。勝ち点は0からのスタート。2グループに分かれて2回戦総当たりで対戦、さらに双方の1位同士が1試合制 (レギュラー上位側ホーム)で対戦し、その勝者がプレーオフ1の4位とELプレーオフを戦う。2部リーグ所属クラブはEL出場権を獲得できない。
ベルギー・プロ・リーグ2018-2019 レギュラーシーズン
順位表ソース:Voetbalkrant.com
試合結果ソース：Voetbalkrant.com
ベルギー・プロ・リーグ2018-2019 プレーオフ2
KVコルトレイク v RシャルルロワSC
RアントウェルプFC v RシャルルロワSC
順位表ソース：Voetbalkrant.com
試合結果ソース：Voetbalkrant.com
ベルギー・プロ・リーグ2018-2019 個人成績
ソース：GOUDEN STIER
レギュラーシーズンとプレーオフの通算。
ソース:Voetbalkrant.com
ソース:Voetbalkrant.com
アルキメデスのクレーン
アルキメデスのクレーン (古代ギリシア語: Ἁρπάγη、鉄の手とも呼ばれる) とはアルキメデスがローマ軍からシラクサを守るために作ったとされている古代兵器である。兵器の実物は現存していないが、古代の歴史家達の記録には「船を持ち上げて落とすことで破壊する鉤爪が付いた巨大なクレーン 」のような物とされてある。もし本当に使われたならば、おそらく一つの船を持ち上げ、それを他の船にぶつけて両方とも破壊することにも使われた、と考えられている。
この兵器は第二次ポエニ戦争中、アルキメデスが住んでいたシラクサがローマ軍の戦艦60隻に包囲された時に使われたと言われている。ローマ艦隊は夜に町の壁に奇襲を行おうとしたが、アルキメデスが壁に様々な兵器を仕込んでいたことを想定していなかった。その結果、艦隊はカタパルトやクレーンの餌食となってしまい、重大な被害を負ってしまった。この話は、リウィウスなどの歴史家により記され、広められた。
アルキメデスのクレーン
クレーンの信憑性を試すため、BBCは1999年に「古代人達の真実」、そして2005年にもう一度「古代世界の超兵器達」というディスカバリー・チャンネルのシリーズで実験を行った。二つの実験は、両方とも物理学者達や工学者達を集め、アルキメデスの時代の技術を使ってクレーンを再現してみる、という内容だった。どちらの実験でも学者達は七日をかけてクレーンを作ることに成功し、更にはローマ軍の船のレプリカにクレーンをぶつけ沈没させることにも成功した。この実験はクレーンが実際に使われたということは証明しないが、可能性はあることを証明した。
ベルギー・プロ・リーグ2019-2020
ジュピレル・プロ・リーグ2019-2020はベルギー最上位サッカーリーグの第117シーズン目である。クルプ・ブルッヘKVが16回目の優勝を決めた。
ベルギー・プロ・リーグ2019-2020 概要
Covid-19により、レギュラーシーズン第29節終了後の2020年3月12日に中断した。そして2020年5月15日のプロ・リーグ事務総会においてシーズンの終了と、その時点で首位にいたクルプ・ブルッヘKVの優勝が決定した。最下位にいたワースラント＝ベフェレンにも同じように自動降格が宣告されるが、ベフェレンはベルギースポーツ裁判所に訴えて2020年年7月9日に勝訴、事実上の残留を勝ち取った。
ベルギー・プロ・リーグ2019-2020 個人成績
出典：Jupiler Pro League Seizoen 2019-2020 (sporza.be) / Voetbalkrant.com
Whatever Comes
「Whatever Comes」（ワットエヴァー カムズ）は、TM NETWORKの通算45枚目のシングルである。2023年6月14日デジタルリリース。同年9月6日にBlu-spec CD2をリリース。同年12月6日にアナログ盤をリリース。
Whatever Comes 概要
13thオリジナル・アルバム『DEVOTION』発売前日の2023年6月13日、同年秋公開予定の新作映画『劇場版シティーハンター 天使の涙』の記者会見において、エンディングソングが「Get Wild」となること、アルバム収録の新曲2曲「DEVOTION」「君の空を見ている」が挿入歌となること、オープニングソングにはアルバム未収録の新曲である「Whatever Comes」がタイアップされることが発表された。同日夜に開催されたトークイベント「TM NETWORK FANKS THE PARTY 2023 feat. "DEVOTION"」にて、翌日0時に「Whatever Comes(Opening Edit)」が配信リリースされることが発表された。サブタイトルに『Opening Edit』と冠されている通り、配信版は1分30秒程度に編集された所謂「TVサイズ」となっている。
同年8月1日には9月6日に発売されるCDのジャケット写真が公開された。TM NETWORK、冴羽獠・槇村香が夜明けの新宿を背景に揃い踏みする姿が描かれている。
Whatever Comes 概要
フルサイズ・ヴァージョンは同年8月8日の夜に開催されたYouTube Live DJイベント「“CITY HUNTER”×“TM NETWORK” All Time Best Mix Party Night～ Mixed by Shinnosuke～」の生配信内で一度限り先行で初公開され、同年8月23日には配信でも解禁された。8月26日さいたまスーパーアリーナで開催されたAnimelo Summer Live 2023 AXEL Day2にシークレットゲストとして出演した際、Get Wildと初演奏歌唱となる本曲を披露。
同年9月2日　tiktokにてmumeiによる振り付け動画が公開される。
Whatever Comes 概要
同年9月6日にBlu-spec CD2としてリリース。前述のフルサイズ・ヴァージョンの他、C/W曲が複数収録される。通常盤のほか、初回生産限定盤も同時発売され、商品内容としては、スリーブジャケット＋3面デジパック＋ピクチャーレーベル仕様となり、2種類のステッカーと今秋に行われる全国ツアーのチケット先行エントリーシートの封入、『劇場版シティーハンター 天使の涙（エンジェルダスト）』本予告90秒、「Whatever Comes （Opening Edit）-CITY HUNTER Special Movie-」「DEVOTION -Lyric motion feat. CITY HUNTER-」以上が収録されたBlu-ray Discが付属する。
同年12月6日にはアナログ盤が完全限定生産盤としてリリースされる。こちらはデジタル・ダウンロード配信版＆Blu-spec CD2盤の内容に加え、アルバム「DEVOTION」からシングルカット曲「DEVOTION」（オリジナル・ヴァージョン）と「君の空を見ている」が収録される。なお本作には未収録曲の「Angie」も同日に配信限定でリリースされる。
Whatever Comes 収録曲
「Opening Edit」版
フルサイズ版
Whatever Comes 曲解説
Whatever Comes / Whatever Comes (Opening Edit) / Whatever Comes (Backing Track)
「Opening Edit」はTVサイズヴァージョン。フルサイズ・ヴァージョンとの相違点は１番のみでアウトロがカットアウト。
「Backing Track」はInstrumental（＝オリジナル・カラオケ）となっているが、コーラスはリフレインの一部分が入っているのみにとどまっている。
『劇場版シティーハンター 天使の涙（エンジェルダスト）』のオープニングテーマ。
2022年の年末にテーマソング制作のオファーが舞い込んだ。総監督のこだま兼嗣からは「後半がかなりシリアスになるので、明るくテンポのいいものを作ってください」と注文し、小室は「程よく『Get Wild』との対比を考えなきゃいけない。明るすぎてもいけないし、暗いのは絶対ダメだったので、明るすぎない明るさの楽曲を作ろう」と思った途端、その時の帰り道でメロディが出来上がり、直後にスムーズにバックトラックが完成した。
シンセサイザーはreFX Nexus4・XFER RECORDS Serum・REVEAL SOUND Spireを駆使して、普段から使用している音色とは少し違う方向性から探していった。ギターの音色ではLine 6 Helixを使用している。
Whatever Comes 曲解説
シングル盤では、「2番目以降ビートが変化しつつ、サビの譜割りを少しずらすことでグルーヴを生み出す」という手法にチャレンジした。まずオープニング用に作られた「Whatever Comes (Opening Edit)」をミキシングまで終わらせた後、ギター・ドラム・ベース・シンセ等全てのフレーズを鍵盤各1本にサンプリングした後、小室が指1本で弾き直した。重ね弾きして、音圧も高めていった。これは「『これはやってはいけない』という決め事を作らない」という小室が解釈した「今、その時の新しさ」に準じたアレンジ・構成を作る時に思い浮かべたアイディアだった。
映画の脚本を読み込んだ後、小室みつ子に歌詞の執筆を依頼したが、小室みつ子は映画の脚本を読み込むのが苦手で、電話越しで映画のエンディングまで説明した。小室みつ子は「まずは風景が大事。風景が見えればいい」と注文し、小室は参考資料として横浜の港やビルの風景などの写真を大量に送った。それらを見た小室みつ子から出来上がった歌詞が届き、使える部分をメロディにはめ込んだ。
小室みつ子は「いろんな経験や失敗を繰り返してきた結果、今自分がここにいて、もう何があっても怖くない」「冴羽獠はどんな事件が起きても、また自信を持って向き合えるし、向き合うだろう」という心情を描く様にした。
Whatever Comes 曲解説
「Whatever Comes (Opening Edit)」が完成した後に、それを基に長崎行男がタイムを計って、絵コンテ担当者が絵コンテを描いていった。
アニメーションプロデューサーの若林豪は「小室さんと作詞の小室みつ子さんの作品への寄り添いをすごく感じさせてくれる曲だなと思いました。歌の中でもシーンをつないで下さっているような形になっていたので、それを受けてオープニングアニメーションでも、1カット曲を意識したシーンが入っているんです。そういった部分でもシナリオを読んで考えてくださったんだろうなと感じました」と本作の映画への影響を語った。
総監督のこだまは「ノリがよくて、非常に気持ちよく画面に入れる曲でした」と称賛している。
Whatever Comes 収録アルバム
Whatever Comes
40+ 〜Thanks to CITY HUNTER〜
40th FANKS intelligence Days 〜DEVOTION〜（ライヴ・ヴァージョン）
40th FANKS intelligence Days 〜YONMARU〜（ライヴ・ヴァージョン）
DEVOTION
DEVOTION （オリジナル・ヴァージョン）
40+ 〜Thanks to CITY HUNTER〜 （オリジナル・ヴァージョン）
40th FANKS intelligence Days 〜DEVOTION〜（ライヴ・ヴァージョン）
40th FANKS intelligence Days 〜STAND 3 FINAL〜（ライヴ・ヴァージョン）
Get Wild
Whatever Comes 収録アルバム
SONY ORIGINAL DEMONSTRATION DISC REBECCA in Liberty
Gift for Fanks
GROOVE GEAR 1984-1994 (Disc 1)
TETSUYA KOMURO PRESENTS TMN BLACK
TIME CAPSULE all the singles (Disc 1)
TAKASHI UTSUNOMIYA THE BEST FILES
BEST TRACKS ～A message to the next generation～
青春歌年鑑 1987
THE LEGEND TM NETWORK
ALL the “Get Wild” ALBUM
Welcome to the FANKS! (Disc 1)
THE GREATEST HITS - 小室哲哉作品集 - a (Disc 1)
TM NETWORK THE SINGLES 1
TM NETWORK BEST OF BEST
TM NETWORK SUPER BEST
青春歌年鑑 デラックス'85〜'89
TM NETWORK ORIGINAL SINGLES 1984-1999 (Disc 1)
GET WILD SONG MAFIA (Disc 1)
劇場版シティーハンター 〈新宿プライベート・アイズ〉-VOCAL COLLECTION-
Gift from Fanks T (Disc 2)
キミが好きだと叫びたい 〜Love & Yell〜
40+ 〜Thanks to CITY HUNTER〜
TM NETWORK TRIBUTE ALBUM -40th CELEBRATION- (Disc 2)
君の空を見ている
DEVOTION
40+ 〜Thanks to CITY HUNTER〜
40th FANKS intelligence Days 〜DEVOTION〜（ライヴ・ヴァージョン）
我国将来の建築様式を如何にすべきや
我国将来の建築様式を如何にすべきや（わがくにしょうらいのけんちくようしきをいかにすべきや）は、1910年（明治43年）、日本の「建築学会」（現：日本建築学会）が2度にわたり主催した討論会である。その議題から「様式論争」とも呼ばれる。
建築学会が発足して以来はじめての討論会であるこの論争は、帝国議会議事堂建設のためのコンペティションを実現させるためのロビー活動の一環としておこなわれたものである。議院建築の様式にふさわしい「国民的様式」とはいかなるものかという問題をひとつの切り口としつつ、よりひろく日本建築の将来について論じることがその目的であった。2回の討論会にはいずれも100人を超える人員が集まり、喧々囂々の議論がおこなわれた。しかし、結果的に議論は「意見発表会」の域を出ないものとなり、学会としてのまとまった結論を見出すことはできなかった。また、のちに建造されることとなる議事堂建築に、こうした議論が生かされることもなく、同討論会は当初の目的を果たすという意味においてはまったく失敗したものであった。
一方で、様式論争でかわされた議論は、当時の建築界の思想思潮をつよく反映するものであり、日本建築史においては「ただ西洋を模倣するのみにとどまっていた日本の建築家が『建築論』を志向しはじめた時代の象徴的出来事」として評価されている。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 背景
五十嵐太郎はこの論争について「現在から見ると、『国家』と『様式』がダイレクトに連結して語られていることが驚きだろう。また意匠と歴史が、問題構成として連続していることも注目すべきだ」と論じる。こうした議題が成立した時代背景を、五十嵐は日本に国家意識が芽生えた19世紀後半が、建築史的には歴史主義建築（様式建築）の時代と重なっていたことに求める。この節では、討論会がおこなわれるに至るまでの日本の近代建築史について、論争の直接的な契機である帝国議会議事堂の建設に関する事項を中心に概説する。
1881年（明治14年）、明治天皇は国会開設の勅諭を出し、1890年（明治23年）に帝国議会が開設されることが決定した。井上馨は1886年（明治19年）、首都改造計画である官庁集中計画を主導し、その一環としてヘルマン・エンデとヴィルヘルム・ベックマンに国会議事堂を設計させた。彼らはネオバロック様式の1案を提出するも、当初想定されていた外壁の切石調達が疑問視されたこと、日本在住の西洋人が和風建築との調和を訴えたこと、また、エンデとベックマン自身が来日して日光・奈良・京都を巡ったことで、1案の骨格を変えずに表面の意匠を和風にする2案が再提出された。しかし、1887年（明治20年）に発案者である井上が失脚したため、官庁集中計画は立ち消えとなり、この国会議事堂案も実現することはなかった。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 背景
議会開設の期日に間に合わせるため建設された仮議事堂は、アドルフ・シュテークミュラー（Adolph Stegmüller）と吉井茂則により設計された。これはエンデ＆ベックマン事務所が計画した仮議事堂案を原型とするもので、1890年（明治23年）11月24日に竣工した。第1回帝国議会は議事堂の完成直後である同年11月29日に開会することとなる。しかし、完成からわずか2か月後の1891年（明治24年）1月20日未明、漏電により初代仮議事堂は全焼し、初代焼失の9ヶ月後にあたる、1891年（明治24年）10月に2代仮議事堂が再建される。この建物の設計には吉井とドイツ人技師のオスカール・チーツェ（Oscar Tietze）が携わり、初代には存在しなかった貴族院・衆議院直通の玄関が造られた。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 背景
大日本帝国憲法起草者のひとりであり、1889年（明治22年）7月から翌年6月まで西洋諸国で各国の議会を視察した金子堅太郎は、1891年（明治24年）、『議院建築意見』を発表する。さらに、1895年（明治28年）の日清戦争勝利は、本議事堂を建築する気運を盛り上がらせた。政府は1897年（明治30年）、内務省に議院建築計画調査委員会を設ける。また、1899年（明治32年）2月には衆議院より議院建築調査会開設の建議が通過し、内務省の一機関ではない本格的組織としての議院建築調査会が発足する。この調査会には吉井に加え、辰野金吾と妻木頼黄が参加した。しかし、日清戦争の戦後経営に多額の国費がかさんだため、建設費用が議会を通らず、この計画は頓挫した。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 背景
日埜直彦は、日本における初期の西洋建築の導入が、「不平等条約改正の文脈上で、日本が欧米と同等の文明国であることを示し、対等な外交関係を結ぶべき国であると認識させる手段として」、ある種オリエンタリズムを内面化した形でおこなわれたものであることを指摘する。議事堂をふくむ官庁建築のためベックマンとエンデが招聘されたことからもわかるように、明治初期の日本においてこうした建築の設計はお雇い外国人にまかせられた。しかし、本議事堂の建設が遅れるなか、日本でも1879年（明治12年）卒業の工部大学校第1期生である辰野らを筆頭に、日本人建築家の育成が進み、こうしたお雇い外国人は日本人技師に置き換えられていった。日本人による様式建築は急速に進歩し、1909年（明治42年）には辰野らが「議院建築の方法に就て」（後述）において「輪奐の美を竭せる大建築」と称賛した片山東熊の赤坂離宮が完成する。このようにして、明治後期までに日本の様式建築は一定の水準に達し、工部大学校から最初の卒業生が輩出されてから30年ほどで、日本国内にはモニュメンタルな建築が次々と建造された。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 背景
こうした時代の流れのなか、日本の建築界においては西洋建築を日本の現実にいかにすり合わせるかが新たな問題として提起されるようになった。その嚆矢となったのは伊東忠太が1893年（明治26年）に発表した『法隆寺建築論』である。同稿において、伊東は法隆寺が世界最古の木造建築であり、そのプロポーションや、中門のエンタシス様の柱がギリシア建築に由来するものであると論じた。伊東の研究は、日本の伝統建築を西洋古典建築の文脈に関連させながら位置づけることに成功し、このことは様式建築の規範に沿いながら「日本的」な建築を築くことを可能にした。この時代の空気感のなかで、長野宇平治はハーフティンバー様式を原型とする和洋折衷建築である奈良県庁（1895年・明治28年）を建設した。
五十嵐は、1895年の日清戦争、1905年（明治38年）の日露戦争勝利を通して、日本が西洋列強に並ぶ地位を得るに至り、もはや外来の意匠に追従する必要はないという考えが浸透したことが、様式論争に至る思想潮流に影響していると論じた。日埜は、こうした状況下、西洋建築の必要性それ自体が問われるなかで、近代日本にふさわしい建築を見出そうとする当時の思想のことを「ナショナル・ロマンティシズム」と呼称した。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 背景
日露戦争後の1908年（明治41年）、議会で議院建築の予算が可決され、大蔵省に臨時建築部が設置される。また、1910年（明治43年）にはこの組織の下に議院建築準備委員会がつくられる。臨時建築部長に任じられた妻木は、「優れた案を得るには優れた建築家の応募が必要であるが、もっとも優れた建築家は審査員とならねばならない」という理由から、議事堂の意匠設計はコンペティションではなく、権威者の合議によって決めるべきであると主張したが、これは強い反発を招いた。1908年、辰野金吾・塚本靖・伊東忠太は「議院建築の方法に就て」を発表し、コンペティションの実施を求めた。稲垣栄三は、この文面に、過去2回の国会議事堂造営のときにはなかった自信を読み取ることができると論じている。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 背景
世界の文明国において、国会議事堂ほど重要な建築は存在しない。我が国も欧米諸国のような、立派な議事堂をつくる機が熟している。その形式、手法、構造、装飾は、国民の知識と技術の最高の成果を集め、世界に我々の威光を示すにふさわしいものでなければならない。このような性質の建造物を、ひとりの建築家に任せるべきか、多くの建築家から考案を募るべきか、ここに議論の余地はないだろう。

現在欧米においては、特に重要な建築は懸賞の方法で考えを募ることが一般的である。我々は当局が我が国の議院建築においても、そうした方式を取ることを信じているが、それには若干の疑いもある。大蔵省は議院建築調査のための予算を提出し、事務官と技術官を欧米に派遣するという。しかし、先年の議院建築調査会が調査し終えたものをさらに調査することになにの意味があるというのだろうか。帝国議会議院は我が帝国の議院である。我が国で将来起こりうる、建築に開する諸問題を国内で研究することを放棄し、海外視察とはどういう考えなのだろうか。このように本末を転倒し、緩急を誤る措置をとるならば、議院建築設計の方針が誤ったものにならないことは難しい。したがって、前述の意見を何度も繰り返し、当局者に熟考を促す必要がある。

当局者はまだ建築学の進歩状況を詳しく把握しておらず、この重大な建築の意匠案を提供するような建築家がいないと考えているかもしれない。これは大きな誤解である。日本には今や多くの優れた建築家が存在し、その技量は西洋にも劣らない。赤坂離宮を見ればわかるよう、我々日本の建築家は、どのような大工事でも難なく計画し、達成する実力を持っている。このような知識・経験を有する我々建築家から設計案を募集し、その中から優れたものを選び出し、適切に採用すれば、その成果は間違いなく完璧に近いものとなるだろう。これはひとりの建築家に任せたときの成果とは比べるべくもないもので、当局者が我々の権利と義務を蹂躙したとなれば、この時節において大変に好ましくないことである。ここに、議院建築設計を一個人に委任すべきではなく、懸賞募集が最も適切である理由を述べ、世間の賛成を請いたい。—辰野金吾・塚本靖・伊東忠太、議院建築の方法に就て (要約)
この議論がうまれた背景には、辰野らイギリス留学者と、妻木らドイツ留学者の対立がある。官庁集中計画に際してドイツに留学した妻木らは、計画中止時点ですでに起工済みであった裁判所・司法省を造営するため中央官庁にとどまり、ここを拠点に海軍省・大蔵省といった官庁建築を次々と建築している。妻木は1899年（明治32年）、明治政府の中枢というべき内務省・大蔵省の技師を任じられ、官庁建築の権利を掌握する。こうした状況に対し、建築家の自律性を重んじる辰野らイギリス派は強く反発した。辰野は、自らが会長を務める建築学会を拠点とし、ジャーナリストに働きかけ、妻木が国会議事堂計画をほしいままにすることを阻止しようとした。
こうしたコンペティション実現に向けた活動の一環として、「我国将来の建築様式を如何にすべきや」は開催されることとなった。議院建築の様式をどうすべきかという問題をひとつの切り口としつつ、よりひろく日本建築の将来について論じることがその目的であった。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
第1回討論会は、1910年（明治43年）5月30日午後6時から10時まで、東京地学協会で開催された。司会は建築学会会長の辰野金吾がつとめ、4人の主論者（三橋四郎・関野貞・長野宇平治・伊東忠太）が自説を述べ、それに対する賛否の意見を他の参加者が受けるという形式でおこなわれた。主論者4人と正会員25人のほか、討論会には170人が参加した。開会後、会場はすぐに満員となり、やむなく多数の出席者が入場を謝絶されることとなった。
三橋四郎は1867年（慶応3年）生まれ、1893年（明治26年）に帝国大学造家学科を卒業し、逓信省技師などを経ながら、討論会開催当時は建築家として活動していた。
三橋は日本にふさわしい建築として和洋折衷様式を唱えた。三橋は西洋において近年流行っているアール・ヌーヴォー建築やセセッションには日本建築の影響があるのではないかと論じ、日本趣味は捨てるべからざるものであると述べる。ここで、三橋は「純日本式でもなく、純西洋式でもなく、詔はゆる日本の長所と西洋の長所を探った所の一つの折衷式」こそが将来の様式としてふさわしいと主張し、現在の日本においても「その意味に幾分か適ったもの」があるとして、いくつかの建造物を紹介した。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
関野貞は1868年（慶応3年12月）生まれ、1895年（明治28年）に帝国大学造家学科を卒業した。奈良県技師を経て、1901年（明治34年）より母校で教鞭をとった。1908年（明治41年）に『平城京及大内裏考』で工学博士号を取得する。
議論の前提として、関野は「将来」を「明治時代を代表すべき立派な『スタイル』が出来るとき」と定義し、その対象を公共建築のみに絞ったのち、構造としては石・煉瓦造が好ましいと論じた。また、関野は、新様式が定まる条件として、地勢や気候、建築材料、慣習、従来の様式、外国の様式の影響、そして時代の思潮や国民の時代思潮などが重要な要素となると述べた。関野は、国民の趣味が近年いちじるしく変動していることから、和風建築は国民的様式としてふさわしくないが、一方で、日本人の精神が完全に西洋化したわけではない以上、西洋の様式をそのまま持ってきても発達の見込みはないだろうとした。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
関野は新様式創立の手段として、「①日本様式を本位としつつ、西洋建築の手法を溶け込ませるアプローチ」「②西洋建築を本位としつつ、日本建築の手法を溶け込ませるアプローチ」「③日本でもなく西洋でもない、まったく新しい様式を考案するアプローチ」の3つが存在すると論じ、「これまでの日本建築にあらわれた趣味精神をどこまでも土台にして」「これまで人間の拵えてきたものを土台にして、その上一歩進んだ新様式を建設する」ことこそがもっとも魅力的な手段であるという自説を述べた。
長野宇平治は1867年（慶応3年）生まれ、1893年（明治26年）に帝国大学造家学科を卒業。奈良県技師を経て1900年（明治33年）より日本銀行技師長を務める。
長野は、各国の様式がさまざまであったのは西洋各地域の交流が不十分であったためと論じ、「世界を一周するのにも僅かの月数で一周ができる、また世界の物を見、世界の物を取り寄せることでもなんでもないことになってくる」現在において、西洋建築様式は画一化しており、日本もその流れに乗るべきであると主張する。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
また、明治維新後急速にさまざまな西洋文化を取り入れた日本が独立性を失っているかといえばそうではないと述べ、中途半端に西洋建築と日本建築を折衷させようとする考えを「もうすでに時代に後れている考え」であるとして否定し、これを「帽子の代りに韮山笠を被つて、筒ッポに段袋を穿いて、それから大刀を肩から吊つて、さうして鉄砲を持つて居る」かつての日本兵にたとえる。長野は西洋様式の直写こそが日本建築の進む道であるとし、日本人はそれを十分におこなうことができる力量を持っていると主張する。
伊東忠太は1867年（慶応3年）生まれ、1892年（明治25年）に帝国大学造家学科を卒業し、東京美術学校講師を経て1905年（明治38年）より母校の教授をつとめた。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
伊東は、様式とは「国民の趣味の反映」であるとし、これを外れた新様式は決して永続するものではなく、無意味であると論じる。彼によれば「将来の建築様式をどうするか」という問題は将来の国民の趣味を予測することに等しく、「これは非常なる大天才にしてはじめて答え得べきこと」である。伊東は、将来の建築様式をして最適当にするためには古今東西の建築を十分に研究しておくこと、国民の建築に対するリテラシーを十分に発達させることが重要であるとした。伊東は自らの考えを「進化主義」であるとし、和洋折衷主義・欧式直写主義・新式創造主義は日本国民の趣味を代表すべき一様式を大成するにあたり、選ぶ経路の差でしかないと論じた。
各主論者の主張に対し、岡本銺太郎・佐野利器・中村達太郎・松井清足・大江新太郎・岡田信一郎・酒井祐之助・古宇田實の8人が意見を述べた。
岡本は長野の意見に賛成した。岡本いわく、日本の公共建築は不燃材で建てる必要があり、この点について西洋建築は「後から追いかけても間に合わない」ほどに進歩しているという。岡本は、ゆえに日本の建築は当分の間、西洋直写を志向するべきであるが、「違った人間がやって、そうして違った気候風土に適当したものをやるとすれば、やはり西洋人のやったことを直写しても、自ら日本に『スタイル』ができていくだろう」と述べている。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
佐野は、関野の新式創造主義に賛同しつつ、現状の西洋直写式の建築が大勢を占める現状のままでは国民の美的欲求を満足させることは難しいと述べる。佐野は「建築美の本義は重量と支持との明確な力学的な表現にすぎない」とし、構造を見ずに柱や桁のプロポーションだけを論じる現代日本の建築家の目は「魔睡」しており、真の意味での建築美を欠いた建築を日本国民が評価しないのは当然のことであると批判する。
佐野は、新しい建築様式に必要な「品位を保持するのに都合がよい」様式には「シンプリシチィー」が必要であると述べ、それに付随すべき装飾は力学的表現を助長せしむるもの、建物の内容をしめすもの、そうでないならば日本人がよく知るようなものがふさわしいとし、近代西洋建築の新様式であるところのセセッション建築を評価する。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
中村は長野の意見に反対し、たとえ交通の便がよくなったとして各国の建築の差が埋まることはないと論じた。また、中村は、日本の建築家は新しい建築様式を考案できないという考えは「ちっとなさけない」ものであり、日本の建築家は「碧眼児」に真似されるような新しい建築をつくりだせるようにしたいと述べた。中村は、このために日本の建築家ができることとして、定期的なコンペティションの開催を挙げた。彼は、1か月に小さな建物を1軒ずつ、あるいは1年に中程度の建物を1軒ずつというように、新様式考案のためのコンペティションをおこなうことで、関野のいうような新様式の創立を、より実践に近いところで進めていけるのではないかと論じた。
松井は長野の意見に賛成し、日本建築も西洋の統合しつつある建築様式に沿うべきであるとした。松井は、三橋が写真で挙げたような「蟇股や肘木を煉瓦や石の間に引き挟んだ家」は「形式の上からも構造の上からも無意味のこと」とし、佐野が言うような日本人にすでによくしられる意匠を装飾に使うことについても批判した。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第1回討論会
松井は、現在「日本趣味」といわれる古建築は往々にして中国や朝鮮の建築を直写したものであるとし、「既にわが国民は、そういう支那の直写をして、そうして立派な今日まで遺すような建築をしたではないか」と述べる。松井は、西洋建築を直写したところで日本趣味が無くなったり日本人の気風が失われるといったことはないと言い、そうした様式は時間の経つにつれて全く日本趣味になるだろう、「現代の最も発達したる世界的様式を採って之に無形の建築上の大和魂を入れればこれで極完全な様式ができる」だろうと述べている。
大江は長野の意見に反対し、「国民的様式というものを、いかに拵えようと齷齪しても、それは無益なことである」とする意見を「絶望的の情けない論点」という。大江は、交通の発達が世界を狭くしたことにより、日本の建築家は「往古交通不便、科学の知識未開なる時代に費やされたがごとき長年月を費やすこと無く」西洋の様式を学ぶことが出来たといい、すでに日本において「外国と古えを学びつつあったその学修時代」はすでに完了したという。
また、新様式が一朝一夕につくられるものではないとする意見に対して、大江は古典様式を学びルネッサンス様式をつくりあげたり、尾形光琳を学びアール・ヌーヴォーをつくりあげた建築家は現にそれを成し遂げていると述べる。また、大江は開明時代に生まれた自分たちは単に西洋を模倣するのみならず、新様式をつくりあげることが可能であり、建築家は日本古来の建築様式を主髄としながら、新たな「デテール」の開拓に努力する義務があると論じる。
岡田は「我国将来の建築様式を如何にすべきや」という議題に、「これは国民と大きな民衆というひとつの団体の努力の発現でありまして、建築家がこうしろと言ったところで果たしてその通りになるべきようなものではない」と疑問を呈しながらも、建築家はおのおの「将来の建築はこうなるべきである」という理想に近づく行動をすべきであると論じる。
岡田は関野の日本においても和風・洋風に依らない新様式がうまれるべきであるとする説、佐野の構造的美を有する簡明直截な建築を推奨する説におおむね同意しつつ、交通の便により世界が狭くなったことにより、欧米においても日本においてもセセッションのような建築が将来的に受け入れられるだろうと述べる。しかし、日本の将来の建築は欧米のそれとまったく同じ方向を目指すべきであるとする長野の説には否定的であり、このような討論会が開かれたことからも明らかなように西洋建築の趣味は日本人のそれと合致するものではないとする。
岡田は、建築家は和洋の建築史と日本趣味の研究をしながら「その客人の口に合い、また良好な料理法」を研究すべきであると論じた。
酒井は、日本の建築の状態はアメリカにおける「コロニアル時代」のそれに類似しているとし、この時代のアメリカがさまざまな様式を引用し、まとめたことにより現在の「アメリカ様式」が生まれたと論じた。酒井は過渡期である日本の建築界は、新しい様式を見出すため、現代日本の建築家は既存の様式にとらわれることなく、「どしどしどしどし行程を進むる」のがよいと述べた。
古宇田は関野の意見に賛成し、伊東の進化主義に対しては「私どもはもう少し早くどうにかしたいと思って煩悶の結果ここにこういう題を選んだのであります」と疑問を呈する。古宇田は兵役から戻って見た東京の風景が「非常におかしく変わって」おり、「洋風のまねそこない」の「怪物屋敷然たるもの」となっていたことに触れ、長野のいうような西洋直写式の方針では「化物のようなへんてこな」建物が乱立することになるだろうと述べる。古宇田は西洋建築は日本の風土と相容れず、材料も工人の腕前も足りないゆえに、「本来の日本の精神のこめてあるもの」を採用するのがよいと言う。
古宇田はそのための実践として、大江のいうデテールの創出と中村のコンペティション案に賛成し、その形式としては、西洋のそれよりも比較的日本の風土に合う、中国・朝鮮・インドなどの様式も参考としつつ、東洋風の新様式をつくりあげるのがよいのではないかと述べた。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第2回討論会
第2回討論会は7月8日に開催された。同会においては司会の辰野、第1回の討論に参加した関野・酒井にくわえ、曽禰達蔵・新家孝正・横河民輔が議論に参加した。
辰野は討論をはじめるにあたり、第1回における各人の論を要約し、それらの議論は以下の2つに大別できるとした。
第一

現時の建築様式は我國の趣味に適合したるものに非らず將來東西の様式が調和し我趣味嗜好に適したるものが出来なくてはならぬ如斯調和して出現したるものが我國建築様式である云々
三橋、關野、伊東、佐野、中村、大江、岡田、古宇田諸氏の説是なり
第二
將來の建築様式を論する必要なし現今建築の洋式が乃ち、我様式である之れか進歩發達を研究せは足る云々

長野、岡本、松井、酒井諸氏の説是なり—辰野金吾
関野は「一説には日本式を土台として他の様式を加味し、もう一説には西洋式でも日本式でもない、国民の時代思潮に適する新様式を案出する」という辰野の要約が、自説とはやや異なるとし、「これまでの日本建築に現れたところの趣味を土台とし、人類が建設したところの全ての様式を十分参考にして、現代日本国民の精神を十分表したところの新様式を建設する」というのが自らの本意であると述べた。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第2回討論会
酒井は、辰野の自説に対する「松井説に賛成のごとく了解されるもその要領を得るに苦しむ」という見解について、自分はどちらかといえば関野説に賛成する立場であり、さまざまな教義の宗教がどれもその目的を同一点に帰着させるのと同様、建築の理想的様式というのも一点に定まるものであり、その一点を目指せばどのような立場からであっても、おのずから理想の様式を見出すことが出来るであろうという意見であると述べた。また、そのための実践としては、「アーキテクチャルコンポジション」を主眼としておのおのが研究に努力し、ときおり学会において図案の展覧会を企画し、国民の意見を乞うのがよいと提案した。
曽禰は各人の説を要約したのち、「かく諸君の説を列べていって、それならば自分はどれに賛成するか、どれに反対であるかど云ふと、私はこう思ふのです。諸君の説はいずれも大層な差は無いのである」と述べた。ゆえに、曽禰は各々の考えるベストをつくしさえすれば、20世紀中には日本趣味を体現する建築がうまれるであろうと論じた。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 第2回討論会
新家は自らの洋行の記録について概略を紹介したのち、「私は未だ研究不行届でありますから、一概にことにあたって賛否を申すことはできせぬけれども、要するに諸君が将来の様式に開して熱心論議せらるは誠に敬服のほかはありません」と、議題そのものについては判断を保留した。また、将来の建築様式については、サラセニック式を加味した東洋式が好ましく、新様式の創出は今後20年程度で成功させたいと述べた。
横河は、「様式というような種類のものは是非どうなければならぬという理屈は無いものと私は信じている」と、議題そのものの撤回を主張した。横河は、長野の意見に同調しながら、日本の建築は世界の潮流にそのまま従うのがよいと述べ、みだりに新しい建築様式を考えることは現在の建築界の混沌とした状況をさらに混沌とさせるものであり、仮におこなうとしても十分な研究が不可欠なものであると述べた。
また、横河は「最も早く世界的になった日本はアジアのなかにおいて最も強い国になっている」「現に皆さんは純然たる洋服を着ている……決して我が国の今までの服装、それらの歴史のあるものは少しもつけていない、それでも皆さんは日本人たることを失わない」と、日本独自の様式をつくりあげることに大きな意味はないと論じた。
司会の辰野は、横河の指摘は自らの本意を得たものではなく、「我が国将来の建築様式は如何なるものか」というのが自らの意図に近いと述べた。辰野は、「①建築様式は自然にうまれるもので、人為的につくりだせるものではない」「②我が国の将来の建築様式は様式と和式が調和して生まれるものであろう」「③様式が自然にうまれるものであるとはいっても、建築家は自らの計画をなるべく多く公表し、様式成立をうながす義務がある」という3つの論点から自説を論じた。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 影響
妻木の意向もあり、議院建築準備委員会はコンペティション案を否決する。しかし、議事堂建設の推進役であった桂太郎内閣の退陣や財政上の理由などにより、新議事堂造営計画そのものが頓挫し、次に計画が立ち上がるのは大正期のこととなる。建築学会の強い声に押される形で、1917年 (大正6年）に発足した大蔵省の議院建築調査会は、意匠設計を、様式を限定せず、日本人のみを対象とするコンペティションにより定めることを決定する。要項は1918年（大正7年）に発表され、118の案が集まり、20案が1次当選、4案が2次当選をはたした。しかし、大熊喜邦いわくそこに「既往の形式から超越したようなものはほとんどない」有様であり、中村鎮は「時代錯誤の模倣的名建築が選ばれた」とコンペの結果を批判した。
1等に選ばれたのは宮内庁技師の渡邊福三による案であったが、造営にあたりこの意匠には大きく手が加えられた。本議事堂は1920年（大正9年）に着工するも、1923年（大正12年）の関東大震災発生とそれにともなう大蔵省全焼が影響し、竣工までには1936年（昭和11年）と17年の年月を要した。竣工当時すでに国会議事堂は時流から遅れたデザインとなっており、コンペティションは国民の新様式を求めるためのものという意味ではまったく失敗した。
我国将来の建築様式を如何にすべきや 影響
討論会の2年後にあたる1912年（明治45年）に開催された大阪市公会堂のコンペティションでは、辰野が審査を主導し、討論に参加した伊東・大江・岡田・長野・古宇田を含む、17人の建築家が設計を指名された。このコンペティションは議院建築コンペティションの請願運動および、様式論争の影響を受けて開催されたものであり、参加者の図案には当時の彼らの意見がある程度反映されている。