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古典的ハリウッド映画 遺産
1960年代から1980年代にかけてのアメリカン・ニューシネマ時代は、クラシック時代のロマンチシズムの影響を受けており、映画製作者たちは、権威に対する一般的な不信感の中で、自らの特定の関心を追求するため、より大きなリスクを冒そうとした。ヌーヴェルヴァーグもまた、この影響を受けており、特にアンドレ・バザンらが抱いていた、映画は監督による個人的なプロジェクトとして、それぞれの作品が監督個人のビジョンを表現すべきであるという道徳的信念において顕著であった。
以下は、アメリカン・フィルム・インスティチュートの、アメリカ映画史における最も偉大な男性スター25人、女性スター25人を順位付けしたリストに名を連ねた人物である。
ソフィア・ローレンは唯一存命中のスターである。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド
アメリカ合衆国の女優・歌手のジュディ・ガーランド（1922年 – 1969年）は、広くゲイ・アイコンとして認知されている。
アドヴォケート誌はガーランドを同性愛者のエルヴィスと称している。彼女がゲイ男性の間でアイコンとしての地位を確立した理由としてよく挙げられるのは、彼女のパフォーマーとしての能力への賞賛と、彼女の個人的な苦闘が彼女の全盛期におけるアメリカのゲイ男性の苦闘と重なるように見えたこと、そして彼女のキャンプな肖像としての存在価値である。ガーランドの『オズの魔法使』での役であるドロシー・ゲイルは、とりわけこの地位の一助になったことで知られている。1960年代に記者からゲイからの絶大な支持を持つことについてどう感じているか聞かれた際には、「全然気にしません！私は人々のために歌います！」と返している。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド 悲劇の人物としてのガーランド
ガーランドとゲイを同一視する側面は、早くも1967年にはメインストリームで議論されていた。タイム誌は、ガーランドの1967年のパレス劇場公演のレビューにて、「彼女の毎晩のさくらの過半数は同性愛者のように見える」と侮蔑的に述べており、「タイトなズボンを履いた若者たち」（[t]he boys in the tight trousers）は、ガーランドのパフォーマンス中に「目をぐるりと回し、髪の毛をかきむしり、ほぼ座席から浮き上がる」だろうと続けている。タイム誌がガーランドが同性愛者にとってなぜ魅力的であるかを説明するために見解を求められた精神科医達は、「彼女が非常に多くの困難を切り抜けてきたという事実は、（ガーランドへの）魅了をかなりより強固なものにさせるかもしれない、同性愛者はそのような悲劇に共鳴する」「ジュディは人生に打ちのめされ、追い詰められ、そして最終的にはより男らしくならざるをえなかったが、彼女は同性愛者が望む力を持っており、彼らは彼女を崇拝することでそれを得ようとする」と思量する。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド 悲劇の人物としてのガーランド
ライターのウィリアム・ゴールドマンは同様のパレス公演に関するエスクァイア誌への寄稿にて、会場にいたゲイ男性達を再び軽蔑し、くだらないおしゃべりをしながら動き回るカマ野郎（fags）と切り捨てる。しかしながら、同様に悲劇的人物論も展開する。「もし（同性愛者に）敵がいるとすれば、それは年齢だ。そしてガーランドは、永遠に虹の向こうの若さなのだ。」と示唆した後に、こう記した。
同性愛者たちは、苦難を自身と同一視する傾向にある。彼らは迫害された集団であり、苦難を理解している。そしてそれはガーランドもそうだ。彼女は苦難を乗り越えて生きてきた – あらゆる飲酒や離婚、あらゆる薬やあらゆる男、あらゆる財産の出入り – 兄弟と姉妹だと、彼女は知っている。
オープンリーゲイコメディアンのボブ・スミスは、悲劇的人物論にコミカルな解釈を提示しており、「エルヴィス・キング」と「ジュディ・クイーン」を想像し、アイドルを論ずる。
エルヴィスは飲酒問題を抱えていた。
ジュディはエルヴィスを飲み負かした。
エルヴィスはより体重が増えた。
ジュディはより体重が減った。
エルヴィスは鎮痛剤中毒だった。
ジュディの痛みを止める薬は無かった！
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド ガーランドのキャンプさ
ゲイ映画学者のリチャード・ダイアーは、ジュディ・ガーランドのキャンプな魅力を論じる中で、キャンプを「支配的な文化の価値観やイメージ、産物を、皮肉、誇張表現、平凡化、芝居がかった表現、そして真剣で尊敬に値するものを揶揄いそして作り出すという相反性を通して扱う特徴的なゲイの作法」と定義しており、ガーランドがキャンプなのは、彼女が「模倣可能で、ドラァグの芝居において彼女の容姿や身振りは複製可能」なためだと主張する。彼女の初期のMGM映画での「平凡さ」は「失敗した真面目さ」の面でキャンプであり、後期のスタイルは「素晴らしく大袈裟」であると考えている。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド ドロシーの友達
ガーランドとLGBTQコミュニティ間のその他の繋がりには、ガーランドが『オズの魔法使』で演じたドロシー・ゲイルに由来するとされるスラング「ドロシーの友達」などがあり、これはゲイ男性がお互いを認識するために用いる暗号となった。カンザスからオズへのドロシーの旅は「小さな町の白黒つける制約から逃れ......彼らを歓迎するであろう風変わりでジェンダーを超越したキャラクターでいっぱいの、大きくてカラフルな都市を求む多くのゲイ男性の渇望を反映していた」。
映画の中で、ドロシーは（バート・ラーによる非常にキャンプな演技の）臆病なライオンなど、異なる存在を即座に受け入れている。ライオンは自身のことを歌を通して「女々しい」と捉えており、ステレオタイプの「ゲイ」のような（もしくは少なくとも軟弱な）特徴を見せる。 ライオンは、ガーランドがゲイの男性と出会い何の疑問も無しに受け入れることをコード化した例として見られている。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド ドロシーの友達
2001年のドキュメンタリー映画「Memories of Oz」では、ゲイのカルト映画監督であり社会風刺家のジョン・ウォーターズが子供の頃に『オズの魔法使』を見た時のことをこう語っている。
（私は、）観客の中でなぜドロシーがカンザスへ戻りたがっていたのか常に不思議に感じていた唯一の子供だった。彼女はなぜカンザスへ戻りたいのか。私にとっては服装がひどくて意地悪そうな叔母のいる、この退屈な黒と白の農場へ。魔法の靴を履き、羽根の生えた猿やゲイのライオンと暮らせるという時に？さっぱり理解できなかった。
2020年のコメディ短編映画『Digging Up Dorothy』では、ジュディ・ガーランドの死後数十年を経てもなお、彼女に夢中なドラァグクイーンが描かれている。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド ストーンウォールの反乱
1969年6月27日のガーランドの葬儀を、現代のゲイ解放運動の着火点である、翌日の6月28日早朝に始まったストーンウォールの反乱との関連性を示唆する者もいる。反乱を目撃した者の一部は、関与した者の大半は「ジュディ・ガーランドのレコードに夢中になったり、カーネギー・ホールでの彼女のコンサートに足を運ぶようなタイプではなかった。彼らはむしろ、どこで寝るか、どこで次の食事にありつくかということに没頭していた」と主張している。しかしながら、 同じ歴史ドキュメンタリーではその夜ストーンウォール・バーには何人かのガーランドのファンである常連客がいたことが示されており、バーの常連客のシルヴィア・リヴェラによれば、彼らはその日早くに行われた非常に感情的なガーランドの葬儀から酒を飲み弔うために来ていたという。リヴェラは、その夜何かが起こるであろう予感が確かにあり、「ジュディ・ガーランドの死は私達にとって本当に大変なことだったと思う」と述べた。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド ストーンウォールの反乱
ストーンウォール・インの常連客の間では、確かにガーランドへの認知と評価ががあった。バーは酒類販売免許を持たなかったため、ボトルクラブとして偽装され、客は入店時に署名を求められた。多くの客が偽名を用い、「ジュディ・ガーランド」は最も人気のある偽名の一つであっ。事実かどうかにかかわらず、ガーランド/ストーンウォールの繋がりは続いており、ナイジェル・フィンチによる反乱に至るまでの出来事を描いた長編映画『Stonewall』でフィクション化されている。主要キャラクターのボストニアはテレビでガーランドの葬儀を見て嘆き悲しむ様子が描かれ、後に警察の強制捜査中にガーランドの曲が流れるジュークボックスを止めるのを拒み、「ジュディは消えない」と宣言する。
タイム誌は十数年後にこうまとめた。
反乱は、鬱積した怒り（ゲイバーへの襲撃は残忍で日常的であった）、昂る感情（数時間前、ジュディ・ガーランドの葬儀では何千人もの人が涙を流していた）、そしてドラッグが混ぜ合わさった強力なカクテルによって引き起こされた。17歳のクロスドレッサーが警官に連行され、パトカーに突き飛ばされた時、彼女は抵抗した。（彼女は）警官を殴り、とても酔っており、自分が何をしているのか知らなかった、あるいは気にしていなかった。
ガーランドの娘 ローナ・ラフトはプライドとの繋がりを指摘し、彼女の母は「非常に熱心な人権活動家」であり、ガーランドは反乱が適切だとわかっていただろうと述べている。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド レインボー・フラッグ
もう一つの繋がりはLGBTQコミュニティのシンボルレインボーフラッグであり、ガーランドの楽曲「Over the Rainbow」に一部影響を受けたとされている。ガーランドのこの曲のパフォーマンスは、「メインストリームの社会が許容しないであろうより真の自己像としばしば矛盾しながらも、公の場で提示してきた」姿を持つゲイ男性に語りかける、「クローゼットの音楽」と評された。
ゲイ・アイコンとしてのジュディ・ガーランド 家族と友人
ジュディ・ガーランドの父やその他の彼女の人生における重要人物もまたゲイであった。彼女の父であるフランク・ガムは、非常に若い男性か年上の10代を誘惑するか少なくとも付き合っていたようだが、別れるように言われるかこの行動が発覚する前には踏ん切りを付けている。ガーランドの2番目の夫のヴィンセント・ミネリはクローゼットのバイセクシャルであると噂され、また、4番目の夫であるマーク・ヘロンは長きにわたり俳優のヘンリー・ブランドンと関係を持っており、ガーランドとの結婚では少しの間それが中断されただけだった。彼女は娘のライザを後のライザの最初の夫であり、同様にゲイのオーストラリアの歌手であるピーター・アレンに紹介している。ガーランドはハリウッドでのキャリア当初からオープンリーゲイの友人であるロジャー・イーデンスやチャールズ・ウォルタース、ジョージ・キューカーと共にゲイバーへ好んで訪れており、MGMの担当者を困惑させていた。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判
『アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ』（United States v. Paramount Pictures, Inc.、334 U.S. 131 (1948)（通称1948年ハリウッド反トラスト訴訟、パラマウント事件、またはパラマウント判決）)は、アメリカ合衆国最高裁判所の画期的な反トラスト法訴訟であり、映画スタジオが自社の映画館を所有し、どの映画館で自社の映画を上映するかについて独占権を保持することの是非を決定した。この判決は、ハリウッド映画の制作、配給、および上映の方法も変えることになった。また、より多くの外国映画やインディペンデント映画が米国の映画館で上映される道を開いた。最高裁判所は、既存の配給制度が特定の排他的な取引の取り決めを禁じるアメリカ合衆国反トラスト法に違反しているという、ニューヨーク州南部地区連邦地方裁判所の判決を支持した。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判
この判決は、映画制作会社が興行会社を所有することを禁じるアメリカ合衆国司法省が定める基準であるパラマウント判決を生み出した。この訴訟は、アメリカの反トラスト法と映画史の両方において重要である。前者では、垂直統合事件における画期的な判決として残っている。後者では、古いハリウッドのスタジオ・システムに終止符を打った原因とされている。
進行中の判決に対する2019年の見直しの一環として、司法省は2020年8月にパラマウント判決の2年間の失効を通知した。これは、古いモデルが現代の環境で再現されることはないため、反トラスト法の制限はもはや必要ないと判断したためである。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判 背景
法的な問題は、1890年のシャーマン反トラスト法に基づく潜在的な違反について、連邦取引委員会が映画会社を調査し始めたサイレント時代に始まった。
メジャー映画スタジオは、自社の映画が上映される映画館を、提携または完全な形で所有していた。そのため、特定の映画館チェーンは、それを所有するスタジオが制作した映画のみを上映していた。スタジオは、映画を制作し、脚本家、監督、プロデューサー、俳優を（契約の下で）スタッフとして抱え、フィルムの現像所や研究所を所有し、プリントを作成し、所有する映画館を通じて配給していた。言い換えれば、スタジオは垂直統合されており、事実上の寡占状態を作り出していた。1945年までに、スタジオは国内の映画館の17%を部分的または完全に所有しており、これが映画レンタル収入の45%を占めていた。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判 背景
最終的に、スタジオの当時の（そして後に維持された）違法な取引慣行とされる問題が原因で、1938年にアメリカ合衆国司法省によってすべての主要な映画スタジオが訴えられることになった。最大のスタジオであるパラマウント・ピクチャーズが主たる被告であったが、他の「ビッグ・ファイブ」（メトロ・ゴールドウィン・メイヤー、ワーナー・ブラザース、20世紀フォックス、RKOピクチャーズ）と「リトル・スリー」（ユニバーサル・ピクチャーズ、コロンビア ピクチャーズ、ユナイテッド・アーティスツ）も指名され、追加の被告には各社の多数の子会社や幹部が含まれていた。また、148の劇場を持つシャインを含む、大規模な独立系チェーンに対しても個別の訴訟が提起された。
連邦政府の訴訟は、当初1940年にニューヨーク南部地区連邦地方裁判所で同意判決により和解した。この和解では、スタジオが1943年11月までに非遵守の場合、政府が起訴を再開できることになっていた。地方裁判所が課した同意判決には、以下の条件が含まれていた。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判 背景
スタジオは同意判決に完全に遵守しなかった。代わりに、1942年にアライド・シアター・オーナーズと共に代替案「ユニティ・プラン」を提案した。このプランでは、劇場が映画を拒否できるというただし書き付きで、より大きなブロックで劇場を予約することが可能であった。その結果、インディペンデント映画制作者協会（SIMPP）が設立され、パラマウント・デトロイト・シアターズに対して訴訟を起こした。これは、制作会社が興行主に対して起こした最初の主要な訴訟であった。政府はユニティ・プランの追及を拒否し、代わりに地方裁判所の拘束力のある同意判決に対する非遵守を理由に、1943年の訴訟を通じて起訴を再開した。1943年の訴訟は、第二次世界大戦が終結してから1か月と6日後の1945年10月8日に公判が始まった。地方裁判所はスタジオに有利な判決を下し、政府は直ちに最高裁判所に上訴した。
この訴訟は1948年にアメリカ合衆国最高裁判所に持ち込まれ、彼らの判決は映画スタジオに不利なものであった。すべてのスタジオは、自社の映画館チェーンを売却することを余儀なくされた。これは、テレビの出現と映画のチケット販売数の減少と相まって、映画ビジネスに深刻な不況をもたらした。
この『パラマウント』判決は、企業の反トラスト法の基盤であり、公正な取引を制限する上で垂直統合の問題が重要な役割を果たすほとんどの訴訟で引用されている。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判 判決
最高裁判所は、政府に7対1で有利な判決を下し、同意判決の大部分を支持した（ロバート・ジャクソン判事は訴訟手続きに参加しなかった）。ウィリアム・O・ダグラスが裁判所の意見を述べ、フェリックス・フランクフルターは、裁判所が仲裁条項を除いて判決のすべてをそのままにしておくべきだったと主張し、一部反対意見を述べた。
ダグラスの意見は、訴訟の事実と歴史を繰り返し述べ、最高裁判所の意見を見直し、その結論が「議論の余地がない」ことに同意した。彼は、同意判決で扱われた5つの異なる取引慣行を検討した。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判 判決
ダグラスは、クリアランス協定が取引の制限と見なされる場合の7つのテストを維持した。彼は、それらには正当な目的があると同意した。彼は、プーリング協定と共同所有が「競争に代わって独占を試みる露骨な努力...これ以上明確な取引の制限を想像することは難しい」と同意した:149。しかし、彼は、裁判所が興行主における利害がどのように獲得されたかを検討できることを認め、さらなる調査と解決のためにいくつかの他の問題を地方裁判所に差し戻した。彼は、競争入札を許可するという観点から再検討されるように、フランチャイズに関する下級裁判所の判決を保留した。ブロック・ブッキングの問題については、著作権から利益を得るために必要だというスタジオの主張を彼は却下し、「著作権法は、特許法規と同様に、所有者への報酬を二次的な考慮事項としている」と述べた:158。差別に対する禁止は完全に維持された。
フランクフルターは、同意判決を支持する際に、下級裁判所が根本的な事実を十分に検討していないという彼の同僚たちの意見に同意した範囲に異議を唱えた。彼は、下級裁判所がそのような事実認定の適切な場所であり、上級裁判所はそれに敬意を払うべきだという当時の裁判所の判決『インターナショナル・ソルト対アメリカ合衆国』を指摘した。また、彼は（最高）裁判所に対し、地方裁判所がこの事件を検討するのに15か月を費やし、約4,000ページに及ぶ文書証拠を検討したことを思い出させた。「この記録が明らかにするような複雑な状況に適した判決に関する、そのような骨の折れる司法プロセスの結果が、裁量権の濫用であったと結論付けることは、私にはできない」:180。彼は、紛争解決のための仲裁の使用を許可するためにのみ、地方裁判所の判決を修正すべきだったとした。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判 その後の影響
映画制作会社と興行会社を分離することを強制する裁判所命令は、一般にパラマウント判決と呼ばれている。パラマウント・ピクチャーズ・インクは、映画会社のパラマウント・ピクチャーズと、1953年にアメリカン・ブロードキャスティング・カンパニーと合併した映画館チェーン（ユナイテッド・パラマウント・シアターズ）の2つの会社に分割されることを余儀なくされた。
1980年、ロナルド・レーガン大統領下のアメリカ合衆国司法省は、10年以上経過したすべての同意判決の見直しを開始した(pp97-98)。1983年、司法省はパラマウント判決の見直しが「最終段階」にあると発表した。最終的に、1985年2月、司法省はパラマウント判決を正式に終了するわけではないが、それが「公共の利益」になると判断される場合には、もはや判決の執行を追求しないと発表した。メディア史家のジェニファー・ホルトによると、「事実上、この声明は、法的にではなくとも、事実上、判決の権威を解体した」(p98)。
アメリカ合衆国対パラマウント・ピクチャーズ裁判 その後の影響
2018年4月、アメリカ合衆国司法省反トラスト局は、期限のない反トラスト判決の見直しを開始した。2019年、司法省はパラマウント判決の終了を求めた。これには、映画館チェーンが適応できるように、ブロック・ブッキングとサーキット・ディーリングの慣行に関する2年間の失効期間が含まれることになった。司法省は、判決を終了する理由として、「残りの被告がカルテルを再確立する可能性は低い」と述べた。司法省は2019年11月22日、判決を終了させるための裁判所命令を正式に申し立てた。この動きには、独立映画館協会を含む独立系映画館のオーナーやインディペンデント映画製作者が反対した。
裁判所は2020年8月7日、司法省の判決解除の申し立てを認め、判決の2年間の失効期間が開始された。
アンドリュー・ケイン
アンドリュー・ケイン（Andrew Cain、1996年8月3日 - ）は、イギリスのプロボクサー。マージーサイド州リヴァプール出身。
アンドリュー・ケイン 来歴
2015年4月18日、リヴァプールのエコ・アリーナにて、パトリック・バルトスとスーパーフライ級4回戦を行い、2回2分16秒TKO勝ちを収め、プロデビュー戦を白星で飾った。
2015年10月17日、リヴァプールのグランド・セントラル・ホールにて、ルーク・ファシュとスーパーフライ級4回戦を行い、2回TKO勝ちを収めた。
2019年5月4日、リヴァプールのグリーンバンク・スポーツ・アカデミーにて、スティーブン・ホワイトとフェザー級4回戦を行い、3回2分48秒TKO勝ちを収めた。
2019年9月21日、リヴァプールのグリーンバンク・スポーツ・アカデミーにて、エルビス・ギレンとフェザー級4回戦を行い、2回1分25秒TKO勝ちを収めた。
2020年2月28日、リヴァプールのグランド・セントラル・ホールにて、ラファエル・カスティージョとスーパーフェザー級4回戦を行い、初回2分33秒TKO勝ちを収めた。
2020年7月31日、ストラトフォードのBT・スポート・スタジオにて、エド・ハリソンとスーパーフェザー級6回戦を行い、3回終了TKO勝ちを収めた。
アンドリュー・ケイン 来歴
2021年4月30日、ベスナル・グリーンのヨーク・ホールにて、ステフェン・ジャクソンとスーパーバンタム級4回戦を行い、4回判定1-0（40-36）のポイント勝ちを収めた。
2021年11月6日、バーミンガムのウティリタ・アリーナにて、ウリエル・ロペス・フアレスとフェザー級6回戦を行い、6回2秒TKO勝ちを収めた。
2022年4月16日、テルフォードのテルフォード・インターナショナル・セントレにて、パブロ・アリエル・ゴメスとWBCインターナショナルスーパーバンタム級シルバー王座決定戦を行い、初回19秒TKO勝ちを収め、王座獲得に成功した。
2022年5月20日、ベスナル・グリーンのヨーク・ホールにて、ルイス・モレノとWBCシルバー・インターナショナルスーパーバンタム級タイトルマッチを行い、初回2分2秒KO勝ちを収め、王座の初防衛に成功した。
2023年3月25日、テルフォードのテルフォード・インターナショナル・セントレにて、イオヌット・バルタとWBCシルバー・インターナショナルスーパーバンタム級タイトルマッチを行い、10回判定1-2（96-91、92-95、93-94）の判定負けで王座防衛に失敗すると共にプロ初黒星を喫した。
アンドリュー・ケイン 来歴
2024年4月20日、ベスナル・グリーンのヨーク・ホールにて、ダーウィン・マルティネスとバンタム級8回戦を行い、4回1分27秒KO勝ちを収めた。
2024年7月20日、バーミンガムのbp・プルズ・ライブ・アリーナにて、アシュリー・レインとBBBofC英国・コモンウェルス英連邦バンタム級タイトルマッチを行い、5回1分47秒TKO勝ちを収め、王座獲得に成功した。
2024年10月5日、リヴァプールのエコ・アリーナにて、ラサロ・カサレスとWBCインターナショナルバンタム級シルバー王座決定戦を行い、2回1分48秒TKO勝ちを収め、王座獲得に成功した。
2025年3月15日、リヴァプールのエコ・アリーナにて、チャーリー・エドワーズとWBC世界バンタム級シルバー王座決定戦を行い、12回判定2-1（116-112、115-114、113-115）の判定勝ちを収め、王座獲得に成功すると共にBBBofC英国王座とコモンウェルス王座の初防衛に成功した。
マックス・パーセル
マックス・パーセル（Max Purcell、1998年4月3日 - ）は、オーストラリアの男子プロテニス選手。シドニー出身。
ダブルスで8勝を挙げている。自己最高ランキングはシングルス40位、ダブルス8位。身長185cm、体重80kg。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。2022年ウィンブルドン選手権男子ダブルス、2024年全米オープン男子ダブルス優勝。
マックス・パーセル 来歴
2020年1月、ルーク・サヴィルと組んで出場した全豪オープンダブルスで初めてグランドスラム決勝に進出。決勝ではラジーブ・ラムとジョー・ソールズベリーのペアに4–6, 2–6のストレートで敗れ、惜しくも準優勝となった。
2021年7月、大会直前に怪我で棄権を発表したアンディ・マリーに代わって東京オリンピックのシングルスに出場。1回戦で世界ランキング15位のフェリックス・オジェ＝アリアシムを6-4, 7-6(7-2)で破る番狂わせを演じた。ダブルスもジョン・ピアースと組んで出場したが1回戦で敗れた。
2022年1月、マシュー・エブデンと組んで出場した全豪オープンダブルスで再び決勝進出し、同じくオーストラリアペアのタナシ・コッキナキスとニック・キリオスに敗れてまたも準優勝に終わる。しかし同年7月、今度はウィンブルドン選手権でもダブルス決勝に進出し、ニコラ・メクティッチとマテ・パビッチのクロアチアぺアを7–6(7–5), 6–7(3–7), 4–6, 6–4, 7–6(10–2)のフルセットで制して勝利、グランドスラム初優勝を果たした。
マックス・パーセル 来歴
2023年、パーセルは昨年のダブルスでの快進撃にもかかわらずシングルスに力を入れる方針でツアーを回った。ランキング220位でシーズン開幕を迎えたパーセルは、年前半のチャレンジャー大会で6回決勝進出するなどランキングポイントを積み重ね、5月の全仏オープンではグランドスラムのシングルスで本戦初勝利を飾った。
同年8月にはシンシナティ・オープンで予選を勝ち上がり、本戦で第5シードの世界ランキング7位・キャスパー・ルードから対トップ10初勝利を挙げてベスト8に進出。これら好成績の結果10月には自己最高のシングルス40位に到達した。
2024年6月、ネイチャー・バレー国際でATP 250以上のツアー大会において初めてシングルス決勝に進出したが、テイラー・フリッツに4–6, 3–6で敗れて準優勝に終わった。同年7月、ジョーダン・トンプソンと組んで出場したウィンブルドン選手権ダブルスでは準優勝を飾り、8月の全米オープンでは同じパートナーと組んでケビン・クラビーツとティム・プッツのペアを破り2回目のグランドスラム優勝を果たした。
マックス・パーセル 来歴
2023年12月、パーセルは500mlのビタミン点滴を2度受けたことによってアンチ・ドーピング規則に違反。規則では12時間以内に100mlが上限であり、パーセルは後に「100ml以下でなければならないとクリニックに伝えていたが知らないうち上限を超えていた」と述べた。
2024年12月、国際テニス・インテグリティ・エージェンシー（ITIA）がドーピング違反について公表、パーセルは暫定的な出場停止を受け入れた。これにより翌年1月からの全豪オープンを含む大会への出場が不可能となった。
2025年4月、ITIAは18か月間の出場停止を決定。調査への全面協力が評価されて本来の制裁期間より25%が軽減された。出場停止期間の終了は、それまでの暫定出場停止期間も含めた計算で2026年6月11日となった。また、最初に規則に違反した2023年12月16日から次の検査日である2024年2月3日までの期間に獲得した賞金（20万ドル以上）と成績は没収された。
上妻氏
上妻氏（こうづまし、かむづまし）は、筑後国上妻郡出身の一族で、藤原北家の後裔と称した。
上妻氏 概要
筑後国上妻郡の出身であり、同郡前古賀村在住の上妻氏所蔵系図によると藤原道隆の子・上妻隆宗（正四位下・少将・修理大夫・筑後守）が上妻郡に住み上妻を名字とし、日足日扇を家紋としたという。隆宗から6代孫の上妻家宗・家真兄弟の代に、家真は建仁年間に鎌倉幕府へと出仕していたものの、種子島地頭・大浦口氏の代官として種子島に赴任した。その後種子島信基が種子島領主となり家真は離島しようとしたものの、島民が島に留まることを希望したため、それを受け入れて信基の家臣となり増田50町を領した。
ジ・ゴ・ロ アーバンナイト・ストーリー
『ジ・ゴ・ロ アーバンナイト・ストーリー』（じごろ あーばんないとすとーりー）は、1991年にリリースされたオリジナルビデオ。早乙女正幸原作・桧垣憲朗画の漫画『ジ・ゴ・ロ』を原作とするホストクラブに勤める若者の生態を描く。
ジ・ゴ・ロ アーバンナイト・ストーリー 作品の評価
寺脇研は「ピンク映画時代から場所の設定には丹念に意を払う廣木作品の特長がよく現れており、街中のさまざまな場が、あるときは平面関係で、あるときは上下関係で、画面にいきいきと収まってくる…高校時代にバッテリーを組んでいたらしい友人と主人公とのキャッチボールを媒介とした思いのたけのやりとりは、せつない青春の情感を伝える美しい場面になっている。しかし、それら部分部分の描写に冴えがある割には、映画総体の勢いが感じられない。受験浪人生活に行き詰まりホストへの道を踏み入れる主人公たち二人組の心境の全貌を伝えきれていないせいだろう…前作『さわこの恋』にもっと広くあったドラマの〈幅〉を狭くした形で縮小再生産したものに見える。その原因が、完全に映画として作られた前作と違ってビデオ発売を主目的とすることにあるのだとすれば、オリジナルビデオ作品の隆盛が映画の質に対してもたらす痛し痒しの弊害要素と言えるのではないか」などと評している。
鈴木崇
鈴木 崇（すずき たかし、1975年〈昭和50年〉5月12日 - ）は、日本のシンガーソングライター。東京都板橋区高島平出身。AB型。ロックバンド「The Late Bloomers」のメンバーとしても活動している。
鈴木崇 略歴
幼少期より音楽に親しみ、小学校6年生の時にギターを手にする。ローリング・ストーンズやビートルズの楽曲をコピーしながら、オリジナル曲の制作を開始。
慶應義塾大学法学部進学後はバンド「The Roundbouts」を結成し、Shibuya eggman、新宿ヘッドパワー、下北沢251などでライブ活動を展開。このバンドには山下徹大も所属していた。バンド解散後はソロ活動に転向した。
ワーナーミュージック・ジャパンと契約し、須藤晃のプロデュースを受けて、1999年6月23日にシングル「梅雨入りの日/23」でメジャー・デビュー。同年7月にはアルバム「Sugar free」をリリースするも商業的には振るわず、所属事務所を離れる。その後、全国ストリートライブの旅に出て、署名活動を通じてアルバム「ambitious」のリリースを実現。
鈴木崇 略歴
2001年にはアコムのCMソング「はじめての鈴木くん」が話題となり、知名度が上昇。同年、北海道でのキャンペーン活動を通じてラジオチャート1位を獲得するなど、地方を中心に支持を広げた。STVラジオでは「アタヤンPUSH!」のパーソナリティを担当した。
2003年に音楽活動を一時休止し、北海道大学大学院国際広報メディア研究科へ進学。2005年より電通に就職し、大阪在住となる。以降はサラリーマンとして働きながら、NHK教育テレビやCMソングの制作など音楽活動を継続。
2016年にはロックバンド「The Late Bloomers」を結成。2024年12月、札幌で25周年記念ライブを成功させた。
鈴木崇 音楽スタイルと影響
鈴木はアコースティック・ギターを中心とした温かみのあるサウンドと、日常の風景や心情を繊細に描く歌詞で知られる。影響を受けたアーティストには、ビートルズ、ローリング・ストーンズ、山下達郎、尾崎豊、浜田省吾などが挙げられる。
さる・るるる
『さる・るるる』は、日本の絵本作家・五味太郎によって制作された絵本であり、1979年11月に絵本館より出版された。ユーモラスでリズミカルな言葉遊びを特徴とし、長年にわたり親子三代に愛されるロングセラー作品となっている。
さる・るるる 概要
本作は、主人公のさるが登場する一日の物語を、「る」で終わる動詞のみを使って展開するというユニークな構成を持つ。例えば、「さる・くる」「さる・みる」「さる・とる」など、全ての動詞が「る」で終わることで、言葉のリズムと繰り返しが子供たちの言語感覚を刺激する。
絵はシンプルな2色刷りで構成されており、筆で描かれたような温かみのあるタッチが特徴。さるの表情や動作はユーモラスで、視覚的にも楽しめる内容となっている。
さる・るるる 制作背景
五味太郎は、シャワーを浴びている最中に「動詞に『る』をつけると面白い」と気づき、タオルを巻いたまま制作を開始。約5時間半で完成させたという逸話が残っている。
さる・るるる 続編とシリーズ展開
本作の人気を受けて、続編として『さる・るるる one more』（1991年）、『さる・るるる・る』（2014年）が出版されており、いずれも「る」で終わる言葉を用いた構成が踏襲されている。
Holafly
Holafly は、アイルランド・ダブリンに本拠を置く国際的なeSIMプロバイダーである。
Holafly 歴史
Holaflyは2017年、スペインのムルシアでPedro MáiquezとYingyan Huによって設立された。
2019年、HolaflyはLanzaderaのアクセラレータープログラムに参加した。 このプログラムの支援を受け、ドイツやフランスなどでeSIMサービスの提供を拡大した。
Holafly eSIM
HolaflyはeSIM技術の早期導入企業であり、190以上の国・地域で無制限のプリペイドデータおよびローミングプランを旅行者向けに提供している。
HolaflyのアプリはiOSおよびAndroid向けに提供され、ユーザーのデータ使用量の把握に役立つ。
Ritoban Mukherjeeは、TechRadarのレビューでHolaflyのオンボーディングを「使いやすい（user-friendly）」、サポートを「優れている（excellent）」と評している。
法成寺 (北名古屋市)
法成寺（ほうしょうじ）は、愛知県北名古屋市の地名。
法成寺 (北名古屋市) 歴史
徳円寺の旧称が法成寺であったことによるか、放生池の誤りであるともいう。
国勢調査による人口および世帯数の推移。
Fiction File : 浅宮まりえはなぜ消えた?
『Fiction File : 浅宮まりえはなぜ消えた?』（フィクションファイル あまみやまりえはなぜきえた）は2025年8月23日よりBS-TBSにて放送されているモキュメンタリードラマ。
Fiction File : 浅宮まりえはなぜ消えた? 概要
ミスマガジン2024メンバーを題材としたモキュメンタリー方式で構成されたドラマ作品。『呪いの黙示録』シリーズの平田純哉、『怪談新耳袋殴り込み!劇場版』シリーズの村上賢司、『心霊マスターテープ』の寺内康太郎が共同で監督を務める。
BS-TBSのほか、BS-TBS 4Kでも放送される。
2025年8月18日発売の講談社『ヤングマガジン』第38号の巻頭グラビアには劇中登場する“謎の女性”写り込み写真が掲載されるなど、一部は雑誌と連動した内容となっている。
Fiction File : 浅宮まりえはなぜ消えた? あらすじ
2025年7月、ミスマガジン2024メンバー6人が最後に揃う北海道グラビア撮影ロケが行われた。しかし葉月は宿泊ホテルのフロントから「まりえって女性を知ってますか?」と尋ねられ、他のメンバーも「浅宮まりえ」のことを町の人から尋ねられたという。聞いた噂を総合すると浅宮まりえは以前、この町でグラビア撮影をしたグラビアアイドルで、活動約1年、この地でのロケを最後に消息不明になっているという。しかしこれほどまでこの地で噂を立てられているのに、スマホで検索しても「浅宮まりえ」の情報は出てこなかった。
この顛末を聞いたテレビ制作会社スタッフは真相を探るべく、ミスマガジン2024メンバーと当時の資料や当時を知る人物たちに取材をかけていく。
そんなある日、ヤングマガジン編集部から連絡が。北海道ロケで出来上がった写真の一枚に、写るはずのない謎の女性が写り込んでいたというのだ。グラビア撮影ということで背景に人が立ち入らない区域を作っていたはずで、当時のメイキング映像を確認してもそこに人物などはいなかった。
Fiction File : 浅宮まりえはなぜ消えた? 出演
全員「本人役」として劇中に登場するが、個々のキャラクター性はフィクションである。
葉月くれあ
演 - 葉月くれあ
ミスマガジン2024グランプリ。テレビ制作会社に集められ、講談社への取材にも同行するひとり。もしも自分が芸能界引退したとき、嘘の噂が広がっているのは嫌だと考え、どんな真相であっても麻宮の捜索を続けるべきという考えを持つ。
山本杏
演 - 山本杏
ミスヤングマガジン。テレビ制作会社に集められ、講談社への取材にも同行するひとり。
花城奈央
演 - 花城奈央
ミス週刊少年マガジン。テレビ制作会社に集められ、講談社への取材にも同行するひとり。
尾茂井奏良
演 - 尾茂井奏良
読者特別賞受賞。神田の古本屋で「浅宮まりえ」の資料を探す。
大西陽羽
演 - 大西陽羽
審査員特別賞受賞。講談社への取材には途中合流する。神田の古本屋での「麻宮まりえ」資料探しにも同行。深ぼることは麻宮のためにならないのではと取材打ち切りを提案する。
古田彩仁
演 - 古田彩仁
審査員特別賞受賞。神田の古本屋で「浅宮まりえ」の資料を探す。このアイデアの提案者でもある。
Fiction File : 浅宮まりえはなぜ消えた? その他主要人物
浅宮まりえ
演 - 福井梨莉華
宮城県出身のグラビアアイドル。本名同じ。昭和42年7月15日生まれ。身長158センチ、体重45キロ。3サイズは上から90・59・86。趣味は民謡。月刊ヤンググラフィティ巻頭カラーグラビアでデビュー。ヤングマガジン本誌でもグラビア経験あり。しかし突如として表舞台から姿を消す。
平田ディレクター
演 - 平田純哉
制作会社ディレクター。番組の映像の多くは彼の持つ手持ちカメラによる映像となっている。
江益凛
演 - 江益凛
制作会社のスタッフ。
豊川太一
演 - 三原一太
ヤングマガジン編集部グラビア担当。
仁比隆
演 - 河村凌
テレビプロデューサー。
古書店店主
演 - 古屋敷悠
80年代の芸能情報に詳しい書店員。浅宮まりえの疾走は芸能事務所の引き抜きトラブルが原因と睨んでおり、麻宮は亡くなっているのではと推察している。
芳賀しのぶ
演 - みやなおこ
麻宮まりえの妹を名乗る女性。旧姓麻宮を自称。
スナックの女
演 - かまくらあや
芳賀しのぶから紹介されたスナックにいた女。
王処存
王 処存（おう しょそん、831年 - 895年）は、唐代の軍人。義武軍節度使。本貫は京兆府万年県勝業里。
王処存 経歴
検校司空・左金吾衛大将軍・左街使の王宗の子として生まれた。代々神策軍に属し、長安の富豪となり、家の財産は数百万におよんだ。処存は右軍鎮遏使を初任とし、驍衛将軍・左軍巡使に累進した。乾符6年（879年）10月、検校刑部尚書・義武軍節度使となった。
広明元年12月（881年1月）、黄巣が長安を占領し、僖宗が成都府に避難した。処存は軍を率いて関中に入り、別に2000人を派遣して山南に赴かせて僖宗を護衛させた。処存は河中節度使の王重栄らとともに渭北に陣営を置いた。
広明2年（同年）4月、涇原行軍司馬の唐弘夫が黄巣の将の林言や尚譲の軍を破り、勝利に乗じて長安に迫った。処存は渭北から精鋭5000を選抜して白繻と区別し、夜間に長安に入った。黄巣軍は長安を退去し、長安の処存の旧知の者たちは歓呼して処存を迎えた。しかし翌日、黄巣軍は灞上から反撃して再び長安を占領し、長安の壮丁7・8万を虐殺した。
王処存 経歴
処存は痛哭してやまず、前後10回にわたって雁門節度使の李克用に遣使して迎えた。中和3年（883年）、李克用が黄巣軍を破って、長安を奪回した。処存は功により検校司空に進んだ。中和4年（884年）、処存は大将の張公慶に精鋭3000を与えて派遣し、諸軍と合流させて黄巣軍を泰山に殲滅した。功により検校司徒となった。
光啓元年（885年）、田令孜が王重栄を討ち、僖宗が処存を河中節度使に移そうとすると、処存は王重栄の無罪を訴えて、辞退した。のちに侍中・検校太尉を加えられた。乾寧2年（895年）9月、死去した。享年は65。太子太師の位を追贈された。諡は忠粛といった。
子の王郜が留後となり、義武軍節度使となったが、光化3年（900年）に朱全忠の将の張存敬に追われて、太原府に亡命した。朱全忠は処存の従弟の王処直を義武軍節度使に立てた。
凸選好
凸選好（とつせんこう、英: Convex preferences）とは、経済学において、さまざまな結果（通常は財の消費量）に対する個人の選好順序のことであり、概ね「極端より平均が好ましい」という性質をもつ。この性質は、消費者が一種類の財を多く持つよりも多様な財を持つことを好むことを意味する。これは、限界効用逓減の概念にほぼ対応するが、必ずしも効用関数を仮定する必要はない。
凸選好 記法
実数の順序関係における「大なりイコール」に対応して、以下で用いる記号は「少なくとも同等に好ましい」（選好充足において）と解釈できる。
同様に、は「厳密により好ましい」と、は「同等に好ましい」と解釈できる。
凸選好 定義
消費バンドル（複数の財の数量の組合せ）をx、y、zで表す。消費集合X上の選好関係は、以下を満たすとき凸型と呼ばれる。
であり、かつ  および であるとき、
任意の  に対して
。
すなわち、あるバンドルxに対して、それ以上に好ましいとされる2つのバンドルyとzがあれば、それらの重み付き平均もx以上に好ましいとされる。
さらに、選好関係は厳密に凸型と呼ばれるのは、以下を満たすときである。
であり、 , , かつ であるとき、
任意の  に対して
。
すなわち、異なる2つのバンドルがあるバンドルx以上に好ましいとされるならば、その重み付き平均（両方の財を正の割合で含む）は、xよりも厳密に好ましいとされる。
凸選好 代替定義
消費バンドルをxとyとする。選好関係は、以下を満たすとき凸型と呼ばれる。
で  のとき、
任意の  に対して
。
すなわち、yがxより好ましいならば、yとxの混合もまたxより好ましい。
また、選好関係は以下を満たすとき厳密に凸型と呼ばれる。
で  かつ  のとき、
任意の  に対して
、
。
すなわち、等価とされる2つのバンドルの重み付き平均は、それぞれのバンドルよりも好ましいとされる。
凸選好 例
この選好関係は凸型である。証明：xとyが等価なバンドルであると仮定する。すなわち、。両方のバンドルで最小の財が同じであれば（例: 財1）、 であり、任意の重み付き平均も同じ量の財1を持つため、重み付き平均もxおよびyと等価である。一方、最小財が異なれば（例: かつ）、である。このとき、かつであるため、。この選好は凸型であるが厳密凸ではない。
この選好は凸型ではない。証明：とを考える。このとき、両者の効用が5で等価である。しかし、凸結合は効用4であり、両者よりも劣る。
凸選好 無差別曲線および効用関数との関係
凸関数型の無差別曲線は凸型選好を表す。すなわち、ある無差別曲線上にあるすべてのバンドル（複数財の組合せ）が等しく望ましいとされるとき、それ以上に望ましいとされるバンドルの集合は凸集合となる。
凸型選好とそれに対応する凸型無差別写像は、準凸関数型の効用関数から導かれる。ただし、効用関数は選好の分析に必ずしも必要ではない。例えば、定率代替弾力性（CES）効用関数は、凸型かつ相似拡大的選好を記述する。CES選好は自己双対であり、一次と双対のCES選好はいずれも任意の程度の凸性を示す無差別曲線体系を導くことができる。
中島怜の今日もはなまる!らじお
『中島怜の今日もはなまる!らじお』（なかしまれいのきょうもはなまる!らじお）は、CBCラジオで2025年4月から放送されているラジオ番組。
中島怜の今日もはなまる!らじお 概要
2025年4月放送開始。愛知県瀬戸市出身のシンガーソングライター、中島怜がリスナーに「はなまる！」をあげる収録番組。中島にとって初の単独冠番組となる。2025年9月15日に発表されたCBCラジオ2025年秋改編にて、放送時間が30分繰り下がり、毎週日曜22:30 - 23:00に変更されると発表された。2025年10月より、ポッドキャストの配信が行われている。地上波ラジオの放送から1週間後に公開される。
中島怜の今日もはなまる!らじお 放送時間
なお、4月〜9月の間、デーゲームでの「CBCドラゴンズサンデー」が18:30を超えた場合、ナイターでの「CBCドラゴンズサンデー」が編成された場合、放送時間が変更になったり、休止となる場合がある。
中島怜の今日もはなまる!らじお エピソード
「番組テーマソングを作ろう！」のコーナーで制作された「もしもシ」が2025年8月27日にリリースされた。なお、番組テーマソングとしてオープニングで使用されたのは9月7日放送分からであり、それまでのオープニングには中島の楽曲「はじまる」のカラオケバージョンが使用されていた。
オーイシ武道館 Vol.2 〜オーイシマサヨシ ワンマンライブ at 日本武道館〜
『オーイシ武道館 Vol.2 〜オーイシマサヨシ ワンマンライブ at 日本武道館〜』（オーイシぶどうかん ボルツー〜オーイシマサヨシ ワンマンライブ アット にっぽんぶどうかん〜）は、オーイシマサヨシの映像作品。
2025年8月27日にポニーキャニオンから発売された。
オーイシ武道館 Vol.2 〜オーイシマサヨシ ワンマンライブ at 日本武道館〜 概要
前作『オーイシ武道館 〜オーイシマサヨシ ワンマンライブ at 日本武道館〜』から約1年ぶりとなる映像作品。
本作は、2025年3月29日に行われた自身2度目の日本武道館公演を収録しており、Blu-rayとDVDの2形態で発売される。CLUB014・イベント限定盤には、本公演の音源を収録した2枚組のLIVE CDが付属し、先行受注期間である7月24日までに予約すると「バトルカードゲーム風トレカ～CLUB014レアver.～」も付属する。
本公演には、オープニングナレーションとしてグリッドマン（CV:緑川光）、『あとの祭り』ではゲストにコウメ太夫が出演し、『主人公になろう!』と『なまらめんこいギャル』では鈴木愛理がゲストボーカルとして参加している。
2025年4月2日には、本公演のダイジェスト映像がYouTube上で公開された。
西尾潤
西尾 潤（にしお じゅん）は、日本の小説家。
西尾潤 来歴
大阪府生まれ。大阪市立工芸高等学校卒業。ヘアメイク・スタイリストとして活動する傍ら、小説教室「森村誠一・山村正夫記念小説講座」に入門し小説を書き始める。
2018年に短編『愚か者の身分』（応募時のタイトル：『東京愚男ダイアリー』）で、第2回大藪春彦新人賞を受賞。翌年に単行本として上梓され、デビュー。
2021年、自身の経験をもとに描いた『マルチの子』は各種メディアで取り上げられ話題となり、第24回大藪春彦賞候補、第4回細谷正充賞受賞。
他の著書に『無年金者ちとせの告白』『フラワー・チャイルド』がある。
デビュー作『愚か者の身分』が北村匠海主演で映画化。2025年10月24日公開予定。本作は第30回釜山国際映画祭において同年から新設されたコンペティション部門に出品され、主演の北村匠海、綾野剛、林裕太が、3人そろって最優秀俳優賞を受賞した。
王処直
王 処直（おう しょちょく、863年 - 923年）は、唐末から五代十国時代にかけての軍人。義武軍節度使。字は允明。本貫は京兆府万年県勝業里。
王処直 経歴
王処存の従弟にあたる。はじめ定州後院中軍都知兵馬使となった。光化3年（900年）、宣武軍節度使の朱全忠の将の張存敬が滄州に進攻すると、王処存の子で義武軍節度使の王郜は滄州の劉守文と仲が良かったことから援軍を出した。処直は沙河県で張存敬と戦って敗れ、撤退した。処直は王郜を追放し、王郜は太原府の李克用を頼って亡命した。処直は朱全忠に藩属を表明して講和し、義武軍節度留後・検校尚書左僕射となった。光化4年（901年）、義武軍節度使に任じられた。天祐元年（904年）、太保を加えられ、太原郡王に封じられた。後梁の開平3年（909年）、開府儀同三司・検校太師となり、中書令を兼ね、北平王に進封された。開平4年（910年）、晋王李存勗に降った。天祐18年（921年）、養子の王都のために私邸に幽閉された。天祐20年（923年）1月18日、死去した。享年は61。
エストニアのアナキズム
エストニアのアナキズム（エストニアの無政府主義）は、ロシア革命にその起源を遡り、歌う革命後にエストニアのパンク・サブカルチャーの一部として再興した。エストニアのアナキストは、政治的デモ、環境保護運動、アート・コレクティブに関わってきた。
エストニアのアナキズム 歴史
1917年9月、ナルヴァ市の若い社会主義活動家たちが、エストニア社会民主労働党の青年部を設立した。1ヶ月も経たないうちに、この組織はアナキストの影響下に置かれ、ナルヴァ・アナキスト共産主義青年協会（Narva Anarhistlik-Kommunistlik Noorte Ühing; NAKNU）と名乗るようになった。1918年2月、ナルヴァのアナキスト代表団はタリンで開催された社会民主主義青年協会の大会に出席し、提案されていた全国規模の青年組織がボリシェヴィキの綱領を採択することに反対した。彼らは投票で敗れて大会を去り、大会は北部バルト共産主義青年同盟（PBKNL）を設立するに至った。
1970年代、アナキスト運動はエストニア・ソビエト社会主義共和国でエストニアのパンク・サブカルチャーの一部として再興した。バルト諸国におけるソビエト支配に終止符を打ち、表現の自由の回復をもたらした歌う革命は、アナキスト運動の完全な再編成を可能にした。
エストニアのアナキズム 歴史
1990年代半ば、個人主義的無政府主義者のグループによってエストニア・アナキスト同盟（Maavalla Anarhistlik Liit, MAL）が設立された。MALは緩やかに組織されており、厳格なメンバーシップ構造を持っていなかった。Villu Tammeは、その組織について聞いたことはあったが、何をしているのかは知らなかったと報告している。1996年6月30日、同国史上初のアナキストによる政治的デモが行われた。このデモはTõnu Trubetskyによって組織された。彼は、エストニアのアナキストは反国家的ではあるが、その時点では特にエストニア国家に反対する扇動を行っているわけではなく、エストニアの独立を支持していると明言した。デモ行進には約100人が参加し、道路を封鎖し、フォトジャーナリストに敵意を示す一方、警察による監視を受けていた。デモはフォン・クラール劇場で終わり、そこでJ.M.K.E.や他のエストニアのパンクバンドによるパンクコンサートが開催された。
エストニアのアナキズム 歴史
数年後、エストニアの環境保護活動家であるJüri-Ott Salmは、Korporatsioon Fraternitas Anarhensis（アナキズム友愛団、KFA）を設立した。この団体は、トイレットペーパーの芯を間に合わせの服として身につけ、豚の頭を旗として掲げるなど、挑発的な政治デモで評判を得た。Salmは自身のアナキズムの考えを急進的なものとは考えていなかった。彼が求めていたのは、社会における非営利団体と相互合意の役割を拡大することだけであった。
2006年2月22日、リバタリアン社会主義組織であるPunaMust（赤と黒、PM）が設立された。2007年6月6日、『プナムスト』の活動家が、ドイツの都市ロストックでラーゲ方面への高速道路を封鎖したとして逮捕された。6月8日と9日に警察の勾留から釈放された後、刑務所の外でネオナチが彼らを襲撃しようとした際、地元の住民から保護を受けた。
2019年、エストニアのアナキスト・アート・コレクティブであるZA/UMが、ビデオゲーム『ディスコ エリジウム』を発売し、批評的・商業的に高い評価を得た。
地域別アナキズム運動一覧
これは地理的または政治的な地域別のアナキスト運動の一覧である。
スワッシュ
スワッシュ (swash) とは、タイポグラフィにおいて、誇張されたセリフ、端部、終筆、起筆など、字形に付加される装飾的な筆致を指す。スワッシュ文字の使用は少なくとも16世紀にさかのぼり、1522年に刊行されたルドヴィコ・ヴィチェンティーノ・デッリ・アリギの書物『La Operina』にもその使用が確認できる。スワッシュ文字は、イタリック体と同様に当時の筆記体の習慣から着想を得ており、アリギのデザインはイタリア国内だけでなく、特にフランスのデザイナーに強い影響を与えた。
スワッシュ スワッシュを持つ書体
スワッシュを備えた書体の多くはセリフ体であり、そうした書体では主にイタリック体にのみスワッシュが含まれていることが多い。高度なデジタルフォントでは、スワッシュ付きイタリックと、より抑制された標準的なイタリックの2種類が提供される場合もある。
オールドスタイル体では、一部のCaslon（Adobe Caslonなど）やGaramond（Adobe Garamond Pro、EB Garamondなど）にスワッシュ付きのバージョンが存在する。特定の歴史的モデルに基づかないがスワッシュを含む書体には、ロバート・スリムバックのMinionや、マルティン・マヨールのNexusなどがある。
トランジショナル体では、Baskervilleのオリジナルデザインにおいて、J、N、Q、Tの文字にスワッシュが含まれている。復刻版の中にはそれらを省略するものもあれば、逆にスワッシュを追加したものもある。Mrs Eavesは特に多くのスワッシュを備えている。
スワッシュ スワッシュを持つ書体
ディドニ系の書体では、SurveyorやITC Bodoniにスワッシュが含まれている。
サンセリフ体でスワッシュを備えるものは稀だが、1930年代のアール・デコやストリームライン・モダンのスタイルにおいて、一部の例が見られる。たとえば、TempoやSemplicitàなどが挙げられる。山岡康弘によるClassiq（Garamondに基づいた書体）はスワッシュ付きのイタリックを備えており、フレデリック・ガウディのGoudy Sans Serif Light Italicや、ズザナ・リッコによるMrs Eavesから派生したMr Eavesにもスワッシュが含まれている。フィル・マーティンによってデザインされたHelvetica Flairは、Helveticaにスワッシュを加えたリデザインであり、1970年代デザインの象徴とされる。ただし、デジタル版は未発表である。このデザインは賛否が分かれ、Helveticaの持つ簡潔で合理的な性格に対し、装飾性が強いスワッシュは「相反する」と評されることもある。フォントデザイナーのマーク・サイモンソンは「ほとんど冒涜的」と述べている。また、マーティンは後に「タイポグラフィの近親相姦」とドイツ人のある作家に非難されたことを回想している。
スワッシュ スワッシュを持つ書体
スワッシュは歴史的な筆記体に由来するため、スクリプト体にはスワッシュを備えるものが多い。たとえば、ヘルマン・ツァップによるZapf ChanceryやZapfinoなどが挙げられる。
一部の歴史的復刻書体では、元々存在しなかったスワッシュを追加して、より多様なデザインとすることもある。たとえば、Adobe Garamond Proにおけるスワッシュのデザインは、クロード・ギャラモンの印刷物ではなく、彼の後輩であるロベール・グランジョンの書体に基づいている。また、オリジナルのCaslonイタリックでは、J、Q、T、Yの文字のみにスワッシュが存在していたが、復刻版では他の文字にも追加されている。
AEK-999
AEK-999は、ロシアの汎用機関銃である。愛称はバルソク（露:Барсук、アナグマの意）。
AEK-999 概要
AEK-999は1990年代にPKM7.62mm機関銃の近代化改修の一環にて開発されたPKMの派生型。分隊支援火器としての性能を高めた機関銃である。
本銃の特徴として、冷却性能を高めたことにより射撃中の銃身交換が不要となっている点、特徴的なフラッシュハイダー（消炎制退器;サプレッサー）が装着されている点である。
また、腰だめでの射撃や二脚での運用も考慮された設計となっている。