hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
幼児キリストと洗礼者聖ヨハネ、二人の天使 ギャラリー
左：ルーベンス、スナイデルス『ケレスの像』（1615年ごろ）、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
中央：ルーベンス、スナイデルス、ヤン・ウィルデンス『果物綱』（1616-1617年ごろ）、アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン
右：ルーベンス (工房)、スナイデルス、ヤン・ブリューゲル (父)『二人のプットのいる果物と花の飾り』（1620-1630年ごろ）、プラド美術館、マドリード
有働Times
『有働Times』（うどうタイムズ）は、2024年10月6日からテレビ朝日系列で、毎週日曜20時56分 - 22時15分（JST）に生放送されている報道・情報番組。有働由美子の冠番組でもある。
有働Times 概要
2024年9月まで、日曜21時台にて放送されていた情報番組『サンデーステーション』の後継番組であるとともに、2024年10月期の改編における「日曜の大改革」の目玉としても位置づけられている。
『サンデーステーション』が「ニュース番組なのでニュース一辺倒」であったのに対し、本番組ではNHK出身のフリーアナウンサーで、テレビ朝日の番組へは初出演となる有働由美子をキャスターに起用し、「エンターテインメントを包んだ創造的なニュース・ワイドショーを目指す」という意図があることを、10月期改編説明会に際してテレビ朝日のコンテンツ編成局総合編成部長の河野太一が明らかにしている。それに即した形で、「日曜のよる、視聴者をもてなす」という番組コンセプトも掲げられており、従来のニュース・ワイドショーとは明確に一線を画した、「今」を切り取ることにこだわったニュースなどを視聴者に届けていくことが志向されている。
有働Times 概要
また、放送時間は前番組から19分拡大となるが、これについて前出の河野は、本番組がこれまでとは異なるニュース番組を作ろうとしていると前置きしつつ、そのために尺もこれまでより拡大してお届けしようと考えている、とコメントしている。放送開始時刻も前番組より4分早い20時56分からであるが、こちらは直前の時間帯にて放送されている『ポツンと一軒家』（朝日放送テレビ制作）から直結で見てもらおうという狙いから、系列局との連携で全国ネットを実現したものであるという。
メインキャスターの有働も並々ならぬ気合いを入れ、積極的に番組作りに参加する姿勢を見せていた本番組は、後述の通り初回放送の世帯視聴率が10.8%を記録し、その後もコア視聴率の低さが報じられながらも、平均世帯視聴率は一桁台後半から10%近い数字を出す週もあるなど好調を維持。前出の河野も、『サンデーステーション』の平均視聴率よりも若干上回る形で推移しており、好発進したと捉えていると語っている。
秘儀荘
秘儀荘（ひぎそう、英語: Villa of the Mysteries、イタリア語: Villa dei Misteri）とは、イタリア、ナポリ近郊の都市遺跡ポンペイにある古代ローマ時代に建築されたウィラである。秘儀荘はポンペイの城壁外、ヘルクラネウム門の北西に位置し、西暦79年8月24日に発生したヴェスヴィオ山の噴火によって灰の中へと姿を消した。16世紀の遺跡発見からポンペイの発掘調査は何百年もかけて行われていたが、秘儀荘は1909年から1910年にかけて行われた調査にて発見された。土地の所有者であり、別荘の発見者でもある発掘者の名前から「イテム荘」と呼称されていたが、建物内の一室に描かれていたディオニューソスの一連の壁画から「秘儀荘」と呼ばれるようになった。当該地域はユネスコの世界遺産「ポンペイ、ヘルクラネウム及びトッレ・アンヌンツィアータの遺跡地域」に指定されており、秘儀荘もこれに含まれる建造物のひとつである。
秘儀荘 立地
ポンペイはナポリの南を流れるサルノ川の河口を見下ろす位置に築かれた街で、紀元前9世紀から紀元前8世紀ごろには集落としての形成が見られるようになり、紀元前7世紀後半から6世紀前半にかけて城壁で囲まれた都市として成立したと見られる。紀元前6世紀以降は古代ギリシアの植民都市としてその影響を受けて発展し、紀元前89年ごろからは古代ローマの支配下に入った。ポンペイの街はその景観と地の利から大いに人気を博し、農業、商業ばかりでなく富豪の別荘地として発展していった。
秘儀荘はポンペイ市街の第Ⅵ地区と呼ばれる区画に設置されているヘルクラネウム門の北西約400mの、ナポリ湾を眺める見晴らしの良い場所に建てられている。近郊には最大の敷地面積を誇るウィラ、ディオメデスの別荘がある。
秘儀荘 歴史
秘儀荘は紀元前2世紀ごろに建築されたものと考えられており、その後増改築を繰り返し紀元前80年から紀元前50年ごろにかけて、現代に見られる姿が形成されたとされるのが通説となっているが、近年の研究においては層序学的調査に基づいた結果と秘儀荘内に描かれる壁画の様式から、紀元前1世紀初頭のスッラの時代に建築されたという説も出てきている。
いずれにせよ79年に灰の中に沈むまでに百年を超える時間が経過しており、複数の所有者の手によって改装が行われたと見られ、柱廊のついた庭園や食堂、応接室、ワインを作るためのブドウの圧搾スペース、大きなキッチン、浴場、庭園、神殿など、約60の部屋を備えた大規模な建造物へと変化を遂げていった。また、62年に発生したポンペイ地震を経て建物内の修復が行われた形跡も確認されている。これまでの調査から秘儀荘は、パトロンや商売相手をもてなす為の別荘として機能していた時期と、農場として利用されていた時期があったことが分かっており、ワインの製造や販売拠点としても用いられていた。こうした形跡からワイン醸造で財を成した人物の別荘であるとする見方もできる。
秘儀荘 歴史
ポンペイの多くの建造物同様、秘儀荘の家人について明確に判明している事実は無いが、イスタキディウス氏族の解放奴隷と見られる者の名が刻まれた印章が発見されている点や、初代皇帝アウグストゥスの妻であるリウィア・ドルシッラの像が見つかっていることなどから、こうした人物が秘儀荘の所有者ないし関連する人物であったと推察する歴史家もいる。
秘儀荘 発見と発掘
秘儀荘はホテル・スイスのオーナーであり、この土地の所有者であったスイス人、アウレリオ・イテムによって1909年1月に発見された。イテム家は1829年にスイスのグラウビュンデン州からナポリへと亡命してきた一家であり、アウレリオの父ヴィンチェンツォはポンペイ近郊の土地を購入し、ホテルを建築した。アウレリオはホテルの敷地内にて狩猟を楽しんでいた時に、地面から突き出る古代ローマ時代の遺構と思われる石を偶然発見した。アウレリオは知人の考古学者であるマッテオ・デラ・コルテやジュゼッペ・スパーノらの協力を得て発掘作業を行ったところ、主室の壁画がほぼ無傷で遺存する広大なウィラであったことが判明した。ウィラは発見者の名にちなみ、「イテム荘」と呼称されていた。良好な保存状態で発見されたウィラは大きな話題を呼び、事態を重く見たイタリア王国は数年間の交渉の末、1913年6月23日に27万リラを支払い、国有地化した。出土品の多くはナポリ国立考古学博物館に収蔵されている。
秘儀荘 発見と発掘
1924年にアマデオ・マイウリがポンペイ発掘調査の総監督に就任すると、37年間に及ぶ徹底した調査と整理が実施された。秘儀荘においても1929年から1930年にかけて詳細な発掘調査が実施され、マイウリが1931年にその成果を報告するにあたって建物内の「秘儀の間」と呼ばれる部屋に描かれたディオニューソスの一連の壁画に注目を集めるために「秘儀荘」と名付けた。
秘儀荘 発見と発掘
発掘調査と並行して遺跡の保全修復作業も行われていたものの、街一つ分の発掘という、区域があまりにも広大であったことも起因して作業が追い付かない状況が続いていた。火山灰と土砂に守られて奇跡的に無傷で発見された秘儀荘の壁画も、発掘後に屋根の取り付けが遅れたことなどもあって、湿気や太陽に晒されて大きく損傷した。こうした問題に対処するため、2013年から2015年にかけて考古学者、建築家、科学者、物理学者といった様々な立場の専門家がチームを構成し、多角的な修復と調査および保全を実施するプロジェクトが行われた。しかし、イタリア政府が後援する研究開発機関であるENEAからは2016年に、壁画のひび割れをワックスで埋めて湿気を閉じ込めてしまったり、壁画を一度取り除いて壁を再建するなどといったこれまでの誤った保全方法や、観光客を運ぶための鉄道による振動、周囲に設けられた保護施設の自重など様々な要因により秘儀荘は倒壊の危険性があり、喫緊の対策が必要という、安全性に対する警告がなされている。
その他、秘儀荘の軽石噴出層で2人の女性と1人の子供の遺体が見つかるなど、一部住人が噴火の初期段階において生存していたことが示唆される報告も上がって来ている。観光資源としても活用されている秘儀荘は修復だけでなく新たな技術の導入なども行われており、2024年には景観を保ちつつ電気の供給を可能とするテラコッタ風の色合いで作られたソーラーパネルが屋根に設置された。
秘儀荘 平面構造
秘儀荘の正面入り口には訪問客を待機させるためのベンチがあり、荷下ろしや農作物を保管するための中庭、使用人の部屋、農機具倉庫などへ繋がっている。入り口付近の作業場と見られる場所には2台の圧搾機が設置されており、圧搾機には精巧な山羊の頭部が彫刻されている。現代においてそのうちの1台は復元され、秘儀荘内に展示されている。エントランスを抜けるとペリスタイルや沐浴場、厨房などへ繋がっており、雨水を集水するためのインプルウィウムが設置されている。さらに進むとナポリ湾を一望できるポルチコと、食事用の部屋であるトリクリニウムへと繋がっている。
クビクルムと呼ばれる家人の私室は複数設置されているが、その中でも「秘儀の間」と呼ばれる部屋は、三方の壁面にフレスコ画が描かれている。フレスコ画には、ディオニューソスの信者のみが参加できる密儀宗教の場面が描かれており、秘儀荘の名前はこの図に由来している。
秘儀荘 平面構造
この秘儀の間がクビクルム（私室）だったのか、トリクリニウム（食事の間）であったのか、それとも居間や応接室に相当するオエクスとして利用されたのか、あるいは目的に応じて多義的に使用されたのかについては研究者の間でも解釈が分かれており、確定されていない。しかしながら秘儀の間は豪華な装飾が施され、ウィラの奥まったアクセスし辛い場所に位置していることなどから、普段使いはされず、招待客などをもてなすための特別な機会にのみ使用されたのではないかと推察されている。
また、タブリヌムとして使用されていた部屋には古代エジプト美術から着想を得たと見られるミニアチュールが遺存しており、別のクビクルムには「プリアポスへの供犠」と呼ばれるヘレニズムの影響を受けた壁画が描かれている。
秘儀荘 壁画
秘儀荘の壁画は紀元前70年から紀元前60年ごろに制作されたとみられる。ポンペイに遺存する壁画はドイツの考古学者アウグスト・マウによって4つの様式に分類されており、その分類における第2様式の作例とされている。第2様式は紀元前100年ごろより見られるようになった壁面全体を使用して作品を作り上げる「メガログラフィア」と呼ばれる様式で、古代ギリシアの芸術の模倣に過ぎなかった第1様式をより発展させた形式とされる。この様式の他作例としてはボスコレアーレにあるプブリウス・ファンニウス・シュニストル荘の壁画や、リウィア・ドルシッラのリウィア荘に描かれた庭園の間などが知られている。
秘儀荘 壁画
秘儀の間に描かれた壁画の主題についての解釈は諸説あるものの、通説としてはディオニューソスの秘儀と呼ばれる、結婚の儀式に参加した女性が変容していく様を捉えたものとされている。秘儀荘が建設された南イタリアは、古来よりウェルギリウスの『農耕詩』の舞台となるほどワインの産地として知られており、ワインの神とされるバックス（ディオニューソス）を称えるバックス信仰が広く信仰されていた。壁画は濡れた漆喰の壁に水溶き顔料で描画するブオン・フレスコ画法を用いて制作されたと見られ、結果的に耐久性に優れた壁画として遺存したものと考えられる。壁画の制作者について判明している事実は無いが、美術史家のH. W. ジャンソンは、登場人物の威厳のある態度や表情、儀式への没入ぶりや身振り、姿勢といった、壁画に描かれている人物の特質やモチーフなどから、ギリシア美術の潮流を汲む人物の手による作品であるとしている。
秘儀荘 壁画
壁画には入口左手から始まる10のシーンが時計回りに描かれており、様々な解釈が与えられるものの、単一の物語として読まれることを意図した構成になっている。壁画は全て赤を基調とした背景と緑の大理石を思わせる基壇で統一されており、いくつかのグループに分けられて合計29人の登場人物が描かれている。上部の白地の連続文様はローマ時代に広く用いられたマイアンドロスに由来する文様である。マイアンドロスの文様の上部には暗い色で、縞模様を渦巻き状に表現した文様と、植物をモチーフとした文様の2種類が描き分けられている。植物文様をよく観察すると草間にクピドがあしらわれていることが分かる。こうした細やかな筆致はポンペイ壁画第2様式の特徴のひとつと言える。
秘儀荘 壁画
また、背景に使用されている赤色をモチーフとした色にはポンペイアンレッドという名前が付けられている他、鮮烈な赤色を指す言葉として「ポンペイレッド」「ポンペイの赤」といった表現が広く用いられている。顔料についての研究を行っている鶴田榮一は、噴火によってアルカリ性の火山灰に埋没した際の壁面温度が300度程度になっていたであろう点を指摘し、「ポンペイレッド」とは「100年間の自然的な色調変化の後、強烈な火山ガスに晒され、アルカリ性の火山灰に埋没し、2000年という長時間を経過し、その間複雑な推論し難い化学変化により醸成されたもの」と表現している。このため、現代に見られる壁画の色調は、噴火の前の状態とは大きく異なっていた可能性があると指摘している。
秘儀荘 壁画
第1シーンには4人の人物が描かれている。裸の男児が巻物を手に取って何事かを読み上げ、ヴェールを被った女性がその話を聞いている。後ろの玉座には女司祭が座し、警戒するように女性を注視している。右手にはミルトスの花冠を被り、紫の腰巻を付けた給仕と思われる女性がゲッケイジュの小枝と食べ物を手に持って歩いている。フランスの歴史学者アンリ・ジャンメールは、秘儀を題材とした絵画において、少年の朗読という表現は、よく見られるモチーフであると指摘している。読み上げているものについては入信のための規則、あるいは讃美歌、ザグレウスの神話など、様々な解釈がなされている。また、古代ギリシアの演劇において半長靴はディオニューソスを象徴するものであることから、裸の男児はディオニューソスであるとする説もある。また、給仕する女性をディオニューソスの母セメレーの姉妹であるイーノーとする場合もある。
秘儀荘 壁画
第2シーンには儀式の準備を行う女司祭と、彼女にバスケットを差し出す女性が描かれているが、第1シーンに登場した給仕の箇所から第2シーンとする解釈もある。バスケットの中身についてはゲッケイジュ、蛇、花びらなど、解釈によって様々な説が唱えられている。女司祭の手には神酒が注がれており、これは罪の浄化を必要としているとする解釈がある。女司祭が清めているものがミルトスであれば、婚儀の準備と解釈することもできる。また、この女司祭を第1シーンに出てきたヴェールを被った女性と同一人物であるとする説もある。
第3シーンには竪琴を手にした年老いたシーレーノスが描かれている。シーレーノスはギリシア神話に登場する半人半馬の生き物で、ディオニューソスの教育係であったという神話的エピソードを持つ人物である。第4シーンの一部と連続性があり、小さな岩塊に腰掛ける男女が描かれている。この男女はファウヌスとパーン、あるいはサテュロス、ニンフなど様々な解釈が与えられているが、いずれもディオニューソスの眷属とされる人物の様子を描いたものである。ひとりはパンパイプを奏で、もう一人は山羊に乳を与えており、エウリピデスの『バッコスの信女』を想起させる牧歌的な場面が描かれている。
秘儀荘 壁画
その右側にはケープを羽織って慌てた様子の女性が描かれている。その表情は恐怖に染まり、右足を大きく踏み出し、拒絶するように左手を広げている。中央の壁画に繋がる最後のシーンであり、これから行われる秘儀の恐ろしさを暗示しているようにも解釈できる。この女性をギリシア神話に登場するそよ風の女神アウラーであるとする説や、第1シーンに登場した入信者であるとする説もある。
第5シーンから第7シーンまでは秘儀の間の正面に描かれた壁画であり、物語の核となる部分であるが、中央部分が大きく剥離しており、表情を読み取ることはできない。
左側には壺あるいは銀皿を差し出すシーレーノスと、それをのぞき込むサテュロスが描かれている。その背後でシーレーノスに似た不気味な仮面を掲げるサテュロスにより、鏡あるいは水面の反射を利用した占いの類が行われていると推察できる。のぞき込んでいるサテュロスは鏡面に写った自分の顔ではなく、その背後にある仮面を見ており、恐ろしい啓示を象徴していると解釈できる。
中央には玉座に腰掛けるディオニューソスとその妻アリアドネーが描かれている。女性を母親のセメレーであるとする解釈もある。ディオニューソスはツタの花輪をかぶって女性にもたれる様に寄りかかっている。膝元には黄色いリボンをあしらったテュルソスが立て掛けられている。足元を見ると、片方のサンダルが脱げていることが確認できる。
秘儀荘 壁画
アリアドネーの右側には地面に跪き、肩にテュルソスを担いで布に手をかける女性が描かれており、その奥には2人の女性が立っている。大きく破損した奥の女性の表情は伺い知ることが出来ないが、手前の女性は目を大きく見開き、布の中身を見つめている。中身はリクノンと呼ばれる唐箕で、ファルスを象徴していると解釈されている。その右側、正面壁画の最後の部分には大きな黒翼を持つ、鞭を振りかざす女性が描かれている。この女性は恥、尊敬を司るギリシア神話の女神アイドスや、プラトンの『饗宴』などに登場するダイモーンであるとする解釈もある。壁画に描かれている女性のうち、唯一丈の短い衣服を着て、ブーツを履いている。
第8シーンでは4人の人物が描かれている。膝をついて泣き崩れる女性とそれに寄り添う腰掛けた女性は、第7シーンの鞭を振り上げる翼を持つ女性を見ている。この行為自体が入信の儀式の一部であるとする説もある。その隣にはシンバルを持った背を向けた裸の女性と、着飾ったテュルソスを持つ女性が描かれている。彼女らは儀式の成功を祝福し、踊っているようにも見え、女性が肩にかけたヴェールは大きく膨らみ、動きを伴ったシーンであることを示唆している。
第9シーンは髪を梳かしている2人の女性と、鏡を掲げるクピドとそれを見つめるクピドが描かれている。掲げているものは肖像画であるとする説もある。第8シーンでの乱れた髪の女性と対比させており、思考が整理され、落ち着いた状況になったという事を示唆しており、一連の儀式が完了したことを示している。この時代の花嫁は髪を6つの塊に結う習慣があったとされ、複数の研究者によってこの女性が花嫁であり、結婚式の準備を描いたものであると言及されている。ローマ神話の主神であるユーピテルとディオニューソスの母であるセメレーの結婚準備であるとする説もある。
出口とされる扉の隣に、着飾った1人の女性が描かれている。椅子に腰かけて物憂げな表情で正面のディオニューソスと正対し、秘儀の間全体を見つめるこの女性は記憶を司るムネーモシュネーとされ、秘儀荘の女主人であると解釈される。この儀式を体験した女性の未来の姿であるとする解釈もある。
近年のポンペイの修復作業を踏まえて壁画の再検証を行ったエレイン・K・ガズダは、第10シーンの女性を秘儀荘の女主人、ディオニューソスをその配偶者、第9シーンの花嫁を娘、それ以外の登場人物は親戚や所有奴隷などを象徴していると考察している。
秘儀の間の北側に位置するクビクルムの壁画に紀元前1世紀後半ごろのものと思われるピナケスが描かれている。
「プリアポスへの供犠」と呼ばれる一連の壁画にはメインとなる中央部に「踊るサテュロス」「婦人」「ディオニューソスと老いたサテュロス」が描かれ、上部のフリーズの一部が観音扉のように開かれて供物を運ぶ様子（「供薦図」）が描かれている。場所はプリアーポスの住む洞窟で、松明を持った男とエロースが供物の豚を運ぶ様子と解釈される。
洞窟の開口部に褐色の男を配置し、岩陰となる暗い部分に明るい肌色をしたエロースを配置した対比構成になっており、ヘレニズムの影響が見られる作品となっている。
中央部分の壁画は赤い背景に人物を描写するという点においては秘儀の間の類型といえるが、秘儀の間の作品には見られない明暗法が用いられ、動きを感じさせる筆致となっている点に描写法の差異が窺える。
秘儀荘 評価
秘儀荘を有する世界遺産「ポンペイ、ヘルクラネウム及びトッレ・アンヌンツィアータの遺跡地域」は、ローマの都市遺跡として世界でも類を見ない完全性と広大さを持っているとされており、年間およそ300万人の観光客が訪れる、万里の長城、兵馬俑坑、コロッセオ、フォロ・ロマーノなどと比肩する世界でも屈指の観光地となっている。秘儀荘はこの中でももっとも重要かつ有名な建造物のひとつと位置付けられており、秘儀の間に飾られるフレスコ画は、もっとも保存状態が良好なポンペイの壁画の第二様式を代表する作例とされている。
ニューヨーク近代美術館などでキュレーターを勤めた経験のある作家の原田マハは、自著『いちまいの絵』の中で秘儀荘の壁画を見るべき名画のひとつとして取り上げている。その中で秘儀荘の壁画について「顔料や絵筆などの画材も、遠近法などの手法も、当然いまよりはるかに限られていた中で、これほどまでの表現を成し得たとは、奇跡というほかにはないようにすら思う。」と評している。一方でポンペイの壁画はあくまで遺存した背景や史料性の高さに価値が見出されたものであり、日常生活の中で気軽に描かれたこれらの作品に芸術性は見られないとの批判もある。
世界中の名画を陶板で複製し展示している徳島県の大塚国際美術館では、秘儀の間の壁画を原寸大で忠実に立体複製し、常設展示を行っている。
ハスノミカズラ
ハスノミカズラ（蓮実葛、学名：Guilandina major）はマメ科ジャケツイバラ亜科のつる性常緑樹。旧属名Caesalpinia。
ハスノミカズラ 特徴
高さ2–5 mに達する。枝葉に逆向きの鋭い刺を有し、他の植物に登る。葉は大きな2回偶数羽状複葉で長さ30–60 cm、羽片4–8対、小葉4–6対。小葉長4–8 cmで先端は鋭尖頭。シロツブと混同されがちだが、本種は小葉がより大きく、濃色で光沢があり、枚数が少なく、時にずれて付く。葉の付け根に托葉を持たない点でもシロツブと異なる。花は黄色で、腋生の総状花序を晩秋につける。豆果は長楕円形で長さ6–7 cm、幅3–4 cm、表面に長さ3–6 mmの刺が多数ある。中の種子は長さ約2 cmで黄色みを帯びる。和名は種子がハスの種子に似ることによる。
ハスノミカズラ 分布と生育環境
沖縄島、慶良間諸島、宮古島、八重山諸島および大東諸島に自生。やや稀。沿海地の林縁や、海岸以外にも内陸部の林縁にもみられる。国外ではアジア・アフリカの熱帯に分布。
ザ・フェイス (2014年の映画)
『ザ・フェイス』（Yevadu）は、2014年のインドのテルグ語アクションスリラー映画。ヴァムシー・パイディパッリが監督・脚本を務め、ラーム・チャラン、シュルティ・ハーサン、エイミー・ジャクソン、アッル・アルジュン、カージャル・アグルワール、ジャヤスダ、サーイ・クマール、ラーフル・デーヴ、ブラフマーナンダムが出演している。撮影は2012年4月27日から2013年7月22日にかけてヴィシャーカパトナム、ハイデラバード（ラモジ・フィルムシティ）、チューリッヒ、バンコクで行われた。
2014年1月12日に公開された『ザ・フェイス』は批評家からは好意的な評価を得ており、テルグ語映画年間興行成績第6位にランクインするなど興行的にも成功を収めた。
ザ・フェイス (2014年の映画) ストーリー
ヴィシャーカパトナムに暮らす青年サティヤはディープティと交際していたが、街を牛耳るギャングのヴィールが彼女を狙っていた。彼はヴィールに両親を殺されたディープティを連れてハイデラバード行きのバスに乗り込むが、途中でバスが足止めされ、車内に3人の男（ヴィールの弟アジャイ、部下のデーヴァ、シュラヴァン警部）が乗り込みサティヤに致命傷を負わせ、ディープティを殺害する。3人の男は彼女を殺した後、バスに火を点けて乗客もろともサティヤを殺害しようとするが、奇跡的に生き延びたサティヤはハイデラバードの病院に搬送され、医師のシャイラジャの手術を受けて一命を取り留める。バスの事故から10か月後にサティヤは意識を取り戻すが、皮膚の移植手術を受けた結果、彼の顔は別人のものになっていた。
ザ・フェイス (2014年の映画) ストーリー
病院を抜け出してヴィシャーカパトナムに戻ったサティヤは「ラーム」の偽名を名乗り、ヴィールたちに復讐しようと計画するが、そんな中、彼はヴィールに狙われている女性シュルティに出会う。シュルティと親しくなったラームは、彼女に近付いてくたデーヴァを建設中のビルに誘い込み殺害し、警察副長官のK・アショーク・ヴァルマーが捜査に乗り出す。デーヴァ殺害の事件が報じられる中、ラームはシュラヴァン警部の元を訪れてディープティの捜索届を提出し、警察署を立ち去る。彼女が死んだことを知っているシュラヴァン警部はラームに不信を抱き彼を追跡するが、待ち受けていたラームに殺害される。捜査を進めるヴァルマーが目撃者を探す中、ラームが名乗りを上げ、犯人の人相としてかつての自分の顔を伝える。その後、ラームはヴィールに呼び出され、犯人探しに協力することを約束する。その一方で彼はアジャイをシュルティに惚れさせ、ヴィールに情報を流して兄弟間の対立を誘発する。追い詰められたアジャイに対し、ラームは兄を殺してボスの地位とシュルティを手に入れるように扇動し、アジャイは兄を殺そうとするが失敗し、ヴィールは彼を殺すように部下に命じる。その直後、ラームはヴィールに対して弟を扇動したことを告げ、ヴィールはアジャイの元に向かうが、すでに彼は部下に殺されていた。激怒したヴィールはシュルティを人質にしてラームを殺そうとするが、返り討ちにされ彼に殺される。復讐を果たした後、ラームはシュルティに対して復讐のために利用していたことを謝罪して街を立ち去る。街を立ち去ろうとする中、ラームはハイデラバードのギャングであるラージャに命を狙われる。ラージャーを返り討ちにしたラームは、自分の顔が原因で命を狙われていると考え、シャイラジャを呼び出して事情を聞き出す。シャイラジャは移植した顔はギャングに殺された息子のチャランのものだと告げ、チャランが殺された経緯を語り出す。
ザ・フェイス (2014年の映画) ストーリー
チャランは友人たちに慕われる大学生で、同窓生のマンジュと交際していた。そのころ、街を牛耳るギャングのダルマがヴィーララージュ大臣と手を組み、都市開発を推し進めるために違法な手段を使い友人シャシャンクの住む住宅地を手に入れようと画策していた。2人の結託を報じた記者が見せしめのため住民たちの面前で殺され、チャランは住民たちに反抗するように訴え、シャシャンクは単身ダルマの屋敷に乗り込み対決するが、彼に殺されてしまう。激怒したチャランは屋敷に乗り込んでダルマの部下たちを倒してシャシャンクの遺体を取り戻し、再び住民たちに奮起を促す。やがてチャランに励まされた住民たちはダルマの横暴に抵抗するようになり、ダルマは土地を手に入れられずにいた。チャランの殺害を決意したダルマは、彼の友人シャラトを仲間に引き込み、政治家になる夢を叶える見返りにチャランを殺すように命じる。ある日、チャランとシャラトは友人の結婚式に出席するためヴィシャーカパトナムに向かい、バスでハイデラバードへの帰路に就くが、そのバスにはサティヤとディープティが乗り合わせていた。帰路の途中、ダルマの部下たちがバスを襲撃し、混乱の中でヴィールの部下たちがバスに乗り込んでサティヤと争い始める。チャランは車外に出てダルマの部下に立ち向かうがシャラトに刺殺され、遺体はシャイラジャの元に届けられる。悲観に暮れる彼女の元に瀕死の重傷を負ったサティヤが運び込まれ、彼の生きる意志を感じ取ったシャイラジャは、チャランの皮膚をサティヤに移植する。
ザ・フェイス (2014年の映画) ストーリー
話を聞き終わったラームはシャシャンクの故郷に向かい、そこで住民たちが土地を守るためにダルマに抵抗する姿を目の当たりにし、チャランの遺志を継いでダルマに立ち向かうことを決意する。彼は選挙活動中のシャラトの元に向かいダルマを倒すために協力することを約束させ、住民たちを引き連れてダルマの屋敷に乗り込む。住民たちがダルマの部下と闘う中、チャランはダルマを追い詰め、シャラトがダルマを刺すが、彼は返り討ちに遭い殺される。ダルマはラームを殺そうとするが誤ってヴィーララージュ大臣を刺し殺してしまい、彼はチャランによって階下に突き落とされ、住民たちに殺される。ダルマを倒した後、ラームはマンジュが避難先の遠方でチャランの死を悲しんでいることをシャイラジャから聞かされ、彼女の元に向かう。
ザ・フェイス (2014年の映画) 製作
プロデューサーのディル・ラージュは、技術面に焦点を与えた作品を次回作に希望し、ヴァムシー・パイディパッリの脚本を採用した。彼は2011年10月に企画を正式に発表し、同時にラーム・チャランが主演を務めることも明かしている。製作はシュリ・ヴェンカテーシュワラ・クリエーションズが手掛け、ラーム・チャラン以外の主要キャストやスタッフについては後日明かされることになった。また、ヴァムシー・パイディパッリはラーム・チャランに脚本を提示する前に2か月間かけて脚本の構想を練り、ファミリードラマ映画の『ブリンダーヴァナム 恋の輪舞』を製作した後に新作映画のジャンルとしてアクションを採用し、脚本を書き上げた。2011年11月にデーヴィ・シュリー・プラサードが音楽監督に起用され、ゴア州でディル・ラージュ、ヴァムシー・パイディパッリと打ち合わせを行っている。
2011年12月9日にハイデラバードで製作発表が行われ、この発表の際に映画のタイトルが「Yevadu」であることが明かされ、同時にファーストルック・ポスターが公開された。原案はヴァッカンタム・ヴァムシーが手掛け、美術監督はアーナンド・サーイが務めており、彼は2013年9月までに撮影に必要な作業を終わらせている。このほか、台詞はアッブリ・ラヴィが手掛け、C・ラームプラサードが撮影監督、マールターンド・K・ヴェンカテーシュが編集技師として参加している。
ザ・フェイス (2014年の映画) 製作
2011年10月にラーム・チャランが出演契約を結び、彼の従兄であるアッル・アルジュンとカージャル・アグルワールが「映画に捻りを加える役」としてカメオ出演することになった。ヒロイン役にはサマンタが起用され、2012年10月から撮影に参加する予定になっていた。また、もう一人のヒロインであるシュルティ役にはエイミー・ジャクソンが起用され、テルグ語映画に初出演することになった彼女は役作りのために複数のワークショップに参加した。このワークショップではテルグ語の正確な発音を学び、このほかにヨーガやファンクショナルトレーニング、ジョギングなどを行い役作りをしている。
カージャル・アグルワールはアッル・アルジュンの恋人役に起用された。当初、スケジュールの都合で出演が危ぶまれていたが、最終的に出演が実現している。2012年5月にシュウェタ・バルドワージがアイテム・ナンバーでの出演を打診されたことが報じられたが、彼女は「打診を受けたのは事実ですが、出演するかどうかは分かりません」と語っており、最終的に彼女は出演しなかった。同じくアイテム・ナンバーに起用されたスカーレット・メリッシュ・ウィルソンは『ザ・フェイス』がテルグ語映画初出演となったが、公式には先に公開された『Cameraman Gangatho Rambabu』が初出演作となっている。
ザ・フェイス (2014年の映画) 製作
2012年11月にサマンタが「創造面での意見の相違」を理由に降板し、新たにシュルティ・ハーサンがヒロイン役に起用された。報道によると彼女には出演料として600万ルピーが支払われたが、スケジュールの都合で予定よりも撮影への参加がに遅れが生じたという。悪役のダルマ役にはサーイ・クマールが起用され、助演キャストとしてラージャー・チェンボル（シリヴェンネラ・シータラーマ・サストリーの次男）が出演することになった。アッル・アルジュンが演じる役は「闘いの中で重傷を負い、顔面の整形手術を経て主人公チャランに生まれ変わるキャラクター」と報じられ、さらに続報では役名がサティヤであることが明かされ、この時点では「サティヤの役柄は警察官になるのではないか」と報じられていた。このほかにムラリ・シャルマ、シャシャンク、プラバース・シュリーヌが出演している。
ザ・フェイス (2014年の映画) 製作
2012年4月27日から主要撮影が始まり、ラーム・チャランは『ザ・フェイス』と『Zanjeer』を同時並行で撮影している。彼は『Zanjeer』の撮影に参加した後、5月8日から『ザ・フェイス』の撮影に合流し、アイテム・ナンバーやエイミー・ジャクソンとの共演シーンを撮影した。これらのシーンを撮影した後、ラーム・チャランはバンコクに向かい『Zanjeer』の撮影に合流し、8月7日から再び『ザ・フェイス』の撮影に合流する予定になっていた。『ザ・フェイス』の撮影は9月中旬までハイデラバードで行われ、9月14日からはヴィシャーカパトナムで撮影が始まった。10月初旬までに全体の40パーセントの撮影が終了し、終了した部分の大半は物語の前半パートだった。2013年1月24日からはシュルティ・ハーサンが撮影に合流している。
ザ・フェイス (2014年の映画) 製作
短期間の休止期間を経て2013年3月5日から撮影が再開され、同月末までに会話シーンの90パーセントの撮影が終了した。4月中旬からラモジ・フィルムシティでアクションシーンの撮影が行われ、ピーター・ハインがアクションの振り付けを担当した。このころにはアッル・アルジュンとカージャル・アグルワールの出演シーンの大半が完成しており、5月20日からはスイスで歌曲シーンの撮影が始まった。ラーム・チャランとシュルティ・ハーサンが出演する歌曲シーンの撮影はチューリッヒで行われ、同月27日までに撮影は終了した。同月29日からハイデラバードでエイミー・ジャクソンが参加する撮影が行われ、6月30日まで行われた。6月中旬にはラモジ・フィルムシティでラーム・チャランが出演する歌曲シーンの撮影が行われ、アンナプルナ・スタジオではラーム・チャランとシュルティ・ハーサンが出演する歌曲シーンの撮影が行われている。また、バンコクではラーム・チャランとエイミー・ジャクソンが出演する歌曲シーンの撮影が行われ、7月初旬にはラモジ・フィルムシティで「Freedom」の歌曲シーンの撮影が行われた。同月22日にシュルティ・ハーサンの出演シーンの撮影が終了し、主要撮影の全スケジュールが完了した。その後、8月中旬から物語のテンポを上げるために再撮影が行われ、追加シーンの撮影も行われた。
ザ・フェイス (2014年の映画) 製作
サウンドトラックの作曲はデーヴィ・シュリー・プラサードが手掛け、全6曲で構成されている。このうち2曲の作詞をラーマジョーガイヤー・サストリーが手掛け、シリヴェンネラ・シータラーマ・サストリー、チャンドラボース、クリシュナ・チャイタニヤ、シュリー・マニがそれぞれ1曲ずつ作詞を手掛け、アーディティヤ・ミュージックがオーディオ権を取得している。サウンドトラックは映画の公開延期の影響を受けて何度もリリースが延期された後、2013年9月27日にハイデラバードのシルパーカーラ・ヴェーディカーでオーディオリリース・イベントが開催され、キャスト・スタッフが出席したほかにチランジーヴィが主賓として招待された。
批評家からは好意的な評価を得ており、『ザ・タイムズ・オブ・インディア』は3/5の星を与えて「デーヴィ・シュリー・プラサードは、高いビートと低いメロディを持ちながら、複数のジャンルを融合させ、臆さずに聴衆を楽しませるようなアルバムを作り出した。際立った曲はないが、このアルバムにはハッピーな雰囲気が満ちている。長く愛されるようなレコードではないが、今のうちに聴いておいた方がいいだろう」と批評し、『ワンインディア・エンターテインメント』は「デーヴィ・シュリー・プラサードはサウンドトラックのために若々しくてフレッシュな曲を作り上げた。歌詞は意味深長なもので、いくつかの曲はメロディアスでトレンディなものになっている。デーヴィ・シュリー・プラサードは西欧の楽器と素朴なビートを用いており、いくつかの曲ではラーム・チャラン・テージャのダンスの才能を見る機会がある。これまでのアルバムと同様、作曲家は安全策を採っており、彼の曲はすべてまともで魅力的なものばかりだ」と批評している。
ザ・フェイス (2014年の映画) マーケティング
『ザ・フェイス』の宣伝ポスターはABコア・デザインのアニルとバーヌが手掛けている。2013年3月24日にはラーム・チャランを描いたファーストルック・ポスターが公開され、同月27日に37秒間のファーストルック・ティーザーが公開された。同日にはサウンドトラックと同時に劇場予告編も公開され、観客から好評を得ている。10月に入ると「Nee Jathaga Nenundali」「Oye Oye」「Pimple Dimple」のプロモーション映像が公開され、12月31日には「Freedom」のプロモーション映像が公開された。
ザ・フェイス (2014年の映画) マーケティング
ディル・ラージュは公開12日前からプロモーション活動を本格化させ、テレビ・新聞・雑誌・映画ポータルサイトでの宣伝を計画していた。2014年1月3日にRTC Xロードのサンディヤ70MM劇場で85秒間の劇場予告編が公開された。また、ヒンドゥスタン・ユニリーバが1000万ルピーを製作会社に支払い広告看板・テレビ・ラジオ・雑誌などの共同ブランディング活動の権利を取得し、メディアコープがマーケティング・タイアップを手掛けている。同月5日から『ザ・フェイス』の公式アプリがリリースされ、同月7日には「Cheliya Cheliya」のプロモーション映像が公開された。同月17日には製作チームがティルマラのヴェンカテーシュワラ寺院を参詣し、グループシアターで観客と交流した。翌18日にはヴィジャヤワーダで記者会見を開き、ヴァムシー・パイディパッリ、ディル・ラージュ、サーイ・クマール、シャシャンク、L・B・シュリーラーム、ラージャー・チェンボルが出席した。また、3月13日には「Ayyo Paapam」のプロモーション映像が公開された。プロモーション期間中、シュルティ・ハーサンは食中毒の疑いでアポロ病院に搬送され、治療を受けている。
ザ・フェイス (2014年の映画) 公開
当初、『ザ・フェイス』の公開日はラーム・チャランの結婚記念日である2013年7月14日を予定していたが、数度の延期を経た後、ラーム・チャランの出世作である『マガディーラ 勇者転生』の公開4周年に合わせて2013年7月31日に公開することが発表された。その後、叔父パワン・カリヤーンの主演作『Attarintiki Daredi』と同時公開する方針に変更されたものの、2013年8月21日に公開することが新たに発表された。中央映画認証委員会は暴力的なアクションシーンが描かれていることから、『ザ・フェイス』のレイティングを「A」に指定している。しかし、テランガーナ地域の分離に反対するシーマーンドラ地域の抗議運動が激化したことを受けて両作の公開が延期され、ディル・ラージュは新たな公開日をディーワーリーまたはクリスマスの時期を検討したが、最終的には『Attarintiki Daredi』との競合を避けるために新たな公開日を10月10日に決定した。その後、海賊版対策の観点から『Attarintiki Daredi』は2013年9月27日に公開され、その影響を受けて『ザ・フェイス』の公開日が12月に延期された。
ザ・フェイス (2014年の映画) 公開
その後、ディル・ラージュはテルグ語版とマラヤーラム語吹替版が2013年12月19日に公開されることを発表し、「テランガーナ分離法案が可決されなければ、『ザ・フェイス』は12月19日に公開されます。延期についてはまだ考えていませんが、法案が可決され、何らかの騒動が起きた場合は来年1月のマカル・サンクラーンティの時期に公開するつもりです」と発言している。その後、新たな公開日が2014年1月10日に決まったことが発表され、劇場予告編が公開された際に同月12日公開であることが明かされ、『1: Nenokkadine』『兄貴の嫁取物語』『ジッラ 修羅のシマ』と競合することになった。チェンナイでの配給はサティヤン・シネマズが担当し、16スクリーンで公開された。また、同月11日には特別有料プレミア上映会が開催され、収益はマレパリーのヴェンカテーシュワラ寺院建設費用として寄付された。タミル語吹替版の配給権はバードラカリ・プラサードが経営するバードラカリ・フィルムズが取得し、吹替版のタイトルは『マガディーラ 勇者転生』になちんで『Magadheera』となり、2015年7月から吹き替え作業が行われた。
ザ・フェイス (2014年の映画) 公開
全インド従業員連盟は各州の地域映画に対して、スタッフの7割は地元出身者を雇用するように義務付けていたが、チェンナイのスタント師ヴィジャヤンとスタント・シルヴァーがこれに違反してチェンナイ出身のスタントマンを大量に雇用したため、アーンドラ・プラデーシュ州のスタントマンたちが抗議のために『ザ・フェイス』など複数の映画製作を妨害する騒動が発生している。また、クルヌール県イエーミガヌールの元議員K・ナゲンドラ・プラサードが、エイミー・ジャクソンのハーフヌードが描写された映画ポスターを問題視し、ラーム・チャラン、エイミー・ジャクソン、ディル・ラージュ、アニタ（映画のプレゼンター）、シリシュ（共同プロデューサー）、カメラマン、上映館のラーガヴェンドラ劇場に対して女性猥褻表現禁止法違反を理由に訴訟を起こした。訴訟に対してヴァムシー・パイディパッリは「ポスターは猥褻表現のない歌曲シーンから抽出したものであり、訴訟には根拠がない」と反論し、2014年7月28日に高等裁判所判事のK・G・シャンカルは訴訟の停止を決定した。
ザ・フェイス (2014年の映画) 公開
このほか、「Pimple Dimple」シーン撮影中のものと思われるシュルティ・ハーサンの写真が流出し、彼女は世間から「安っぽい売名行為」と大きな批判を浴びた。これに対し、彼女は「写真は事務所や私の許可を得たものではなく、撮影中に無断で撮影されたもの」と反論して犯罪被害証明書を提出した。2014年5月からハイデラバードの犯罪捜査部が捜査を始め、写真を撮影したカメラマンやアップロードしたウェブサイトの管理人を尋問したが、公共の場で撮影された写真を公開することに違法性があるか不明であり、法的見解を求める方針を決定した。
テレビ放送権はスター・マーが取得し、初放送時のターゲット視聴率は10.14パーセントを記録した。マラヤーラム語吹替版『Bhaiyya My Brother』のテレビ放送権はマザヴィル・マノーラマーが650万ルピーで取得しており、これはテルグ語映画のマラヤーラム語吹替版の購入額として歴代最高額である。2014年6月にはアーディティヤ・ビデオからDVD、Blu-rayが発売され、ヒンディー語吹替版のテレビ放送権はソニー・マックスが取得している。
ザ・フェイス (2014年の映画) 評価
公開初日の興行収入はラーム・チャランのキャリアで最高額となる8650万ルピーを記録し、『1: Nenokkadine』を抜いて2014年のオープニング興行成績第4位にランクインした。公開2日目の興行収入は4000万ルピー、公開3日目には4500万ルピーを記録し、公開3日間の合計興行収入は1億73800万ルピーとなり、『1: Nenokkadine』『Ramayya Vasthavayya』の記録を抜いた。また、公開4日間で配給会社は2億ルピーの収益を上げている。公開6日間の興行収入は2億7850万ルピーを記録したが、メディアで予測されていた『ジャスミンの花咲く家』の公開第1週の興行収入（3億3500万ルピー）を下回る結果となった。このほか、ネルール、アーンドラ・プラデーシュ州東部、同州西部、カルナータカ州ではそれぞれ1630万ルピー、2670万ルピー、2220万ルピー、4060万ルピーの興行収入を記録しており、アーンドラ・プラデーシュ州における公開初週ランキング第2位にランクインした。
ザ・フェイス (2014年の映画) 評価
公開9日間の興行収入は3億3750万ルピーを記録し、カルナータカ州と国内諸地域及び海外市場の合計興行収入は6000万ルピーを記録しており、海外市場を含めた興行収入は4億ルピーを越えた。これにより、ラーム・チャランにとって興行収入が4億ルピーを越えた主演作品は『ザ・フェイス』が4本目となった。公開11日目には興行収入が3億3500万ルピーを記録し、アーンドラ・プラデーシュ州では公開第2週の興行収入が3億3632万ルピーとなり、海外市場を含めた合計興行収入は4億4000万ルピーを越えた。公開16日目のアーンドラ・プラデーシュ州における興行収入は3億7600万ルピーを記録し、この時点で海外市場を含めた合計興行収入は5億ルピーを越えることが予測された。2014年2月に『ザ・フェイス』の上映が終了し、アーンドラ・プラデーシュ州における興行収入は3億8000万ルピーを越えた。最終的な興行収入はアーンドラ・プラデーシュ州で3億9340万ルピーを記録し、海外市場を含めた合計興行収入は4億7100万ルピーとなり、当時のラーム・チャランにとって最大のヒット作となった。
ザ・フェイス (2014年の映画) 評価
タラン・アダルシュによると、アメリカ合衆国ではオープニング週末の興行収入は1億4600万ルピーを記録したという。公開5日間の興行収入は2億2000万ルピーを記録したが、公開第2週末の時点で興行収入は33万ドルに留まり、同時期の『1: Nenokkadine』の記録（100万ドル）を下回る結果となった。また、海外市場での配給会社の最終的な収益は1億7000万ルピーとなった。
『インターナショナル・ビジネス・タイムズ』によると、『ザ・フェイス』に対する批評家の評価は「悪くはない評価」だったという。『ザ・ヒンドゥー』のY・スニタ・チョーダリーは映画を「完全に大衆向けの映画」と評し、主人公が復讐するシーンについては「ノンストップで長い時間を使っている」と指摘する一方、デーヴィ・シュリー・プラサードの音楽とC・ラームプラサードのカメラワークは好意的な評価を与えている。また、『バンガロール・ミラー』のシュリダール・ヴィヴァーンは3/5の星を与えて「『ザ・フェイス』の観客にとって前半パートの終わり方は衝撃的であり、これは監督が前半だけで物語を一区切りつけようと考えたためだ。チェリー（ラーム・チャラン）のファンにとっては楽しめる作品だが、それ以外の観客にとっては平凡な作品になっている」と批評し、暴力描写やコメディ描写の欠如、予測範囲内の展開が物語に悪い影響を与えていると指摘している。
ザ・フェイス (2014年の映画) 評価
『IndiaGlitz』は3/5の星を与えて「『ザ・フェイス』には一つではなく、2つの復讐劇がある。最初の復讐劇は大した内容ではないが、おそらく監督は真面目にやらない方が賢明だと判断したのだろう。この単純な復讐劇に続いて、この映画の本質的な物語が始まり、私たちに待ち望んでいたエンターテインメントを提供してくれた」と批評し、『Sify』も3/5の星を与えて「『ザ・フェイス』は冒頭シーンで斬新さを見せつけ、従来の商業映画とは一線を画す物語になることを期待させてくれたが、結局はありふれた復讐劇に落ち着いてしまった。使い古された描写も多いが、ある程度は上手くいっているようだ」と批評している。また、『ワンインディア・エンターテインメント』のシェーカルは3/5の星を与えて「『ザ・フェイス』は、すべての商業要素を盛り込んだ良質なアクション・エンターテインメントであり、ラーム・チャラン・テージャが映画のショーマンになっている。メッセージ性のないエンターテインメントを求めているなら、このサンクラーンティ映画はピッタリのご褒美だろう」と批評している。
多くの批評家は『ザ・フェイス』がジョン・ウーの『フェイス/オフ』から大きな影響を受けており、さらにS・S・ラージャマウリの『チャトラパティ』『Vikramarkudu』との類似性を指摘している。批評家のサンギータ・デーヴィ・ダンドゥーは「『フェイス/オフ』と『Vikramarkudu』を掛け合わせたような映画」と批評し、『ザ・タイムズ・オブ・インディア』のカールティク・パシュパレートは「この映画は『フェイス/オフ』のコピーではない。1997年に作られたアクションスリラー映画の半分もまともに映画化するために必要な創造性や技術ノウハウを持った映画製作者が、この映画にはいないのだ。監督は『フェイス/オフ』の核となるアイディアを拝借して、くだらない復讐劇を作っただけに過ぎない」と酷評している。こうした批判に対し、原案を手掛けたヴァッカンタム・ヴァムシーは諸作品からの影響や類似性について明確に否定している。
村上浩三
村上 浩三（むらかみ こうぞう、1909年2月28日 - 没年不詳）は、日本の機械工学者。大阪工業大学名誉教授、工学博士。大阪工業大学機械工学科同窓会第2代会長。
専門は、機械動力学（特に歯付ベルト・振動ドリル・ワインダー）、精密工学・繊維機械。
村上浩三 略歴
1951年大阪工業大学工学部機械工学科教授、機械工学教室を担当。同大学機械工学科研究室で多数の研究室生を輩出し、その研究室卒業生により「かつら会」が1969年に結成される（2019年同会発足50周年を迎えた）。その後、1973年大阪工業大学名誉教授。
20年以上の長きに渡り大阪工業大学機械工学科にて教鞭を執り、大学初期の機械動力学・精密工学・繊維機械の研究の発展・育成に貢献した。また、大阪工業大学機械工学科同窓会第2代会長も務めた。
主な所属学会は、日本機械学会、精密工学会、日本繊維機械学会など。
神明町西
神明町西（しんめいちょうにし）は、大阪府堺市堺区にある地名。2024年現在の行政地名は神明町西一丁から神明町西三丁。住居表示は実施済。
神明町西 地理
堺区の中央部に位置する。南東は神明町東、南西は宿屋町西、北西は山本町、北東は九間町西に接する。南東から順に一丁から三丁がある。
神明町西 歴史
はじめ1 - 2丁、1959年（昭和34年）から1 - 3丁がある。
神明町西 世帯数と人口
2024年（令和6年）7月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
神明町西 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
神明町西 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
佐賀市立神野小学校
佐賀市立神野小学校（さがしりつ こうのしょうがっこう）は佐賀県佐賀市神野西二丁目にある公立小学校。
佐賀市立神野小学校 概要
歴史
1879年（明治12年）に創立。数回の改組・改称を経て、現校名になったのは1947年（昭和22年）。2024年（令和6年）には創立145周年を迎えた。
校章
五芒星（☆）を背景にして、中央に校名の頭文字である「神」の文字を配している。
校歌
作詞は副島松一、作曲は幾尾純による。歌詞は2番まであり、歌詞中に校名は登場しない。
通学区域
佐賀市のうち、「神野東一～二丁目、神野東三丁目（12番22～37号・13番11～35号・14番を除く）、神野東四丁目（12番40～45号・13番・14番を除く）、駅前中央一丁目（1番1～11号を除く）、駅前中央二丁目、駅前中央三丁目（2番・3番を除く、1番・12番14～24号・13番13～19号・14番～16番を除く）、栄町、大財北町（2番）、新中町（1番1～5号・10番・11番）、天神二丁目（1番28～53号・2番・3番21～32号・4番1～6号・4番26～41号・5番）、天神三丁目、神野西一～四丁目、神園一～二丁目、神園三丁目(1番～15番）、神園四丁目、神園五丁目（5番・6番・7番7～18号を除く）、神園六丁目（4番1～15号・5番～9番を除く）、多布施四丁目）」。中学校区は佐賀市立成章中学校。
佐賀市立神野小学校 交通
最寄りの鉄道駅
最寄りのバス停留所
最寄りの幹線道路
神明町東
神明町東（しんめいちょうひがし）は、大阪府堺市堺区にある地名。2024年現在の行政地名は神明町東一丁から神明町東三丁。住居表示は実施済。
神明町東 地理
堺区の中央部に位置する。南西は宿屋町東、南東は北庄町、南庄町、北東は九間町東、北西は神明町西に接する。北西から順に一丁から三丁がある。
神明町東 世帯数と人口
2024年（令和6年）7月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
神明町東 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
神明町東 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
アレックス・ウィンウッド
アレックス・ウィンウッド（Alex Winwood、1997年6月25日 - ）は、オーストラリアのプロボクサー。西オーストラリア州バンハリー出身。
アレックス・ウィンウッド 来歴
15歳でボクシングを始め、高校の授業終了後にジムに直行して練習に明け暮れる日々を送りながら2013年にアマチュアデビューする。東京オリンピックに出場したが、1回戦に敗退に終わった。
2023年3月23日、パース近郊にあるノースブリッジのメトロシティで元IBO世界ライトフライ級王者のティボ・モナベサとWBCインターナショナルライトフライ級王座決定戦を行い、4回1分16秒TKO勝ちを収め王座を獲得した。
2023年6月16日、パース近郊にあるノースブリッジのメトロシティでWBCインターナショナルミニマム級王者のレイネリス・グティエレスと対戦し、10回3-0（96-93、97-92×2）の判定勝ちを収め王座を獲得した。
2023年12月1日、パース近郊にあるノースブリッジのメトロシティでクリス・ガノザと対戦し、10回3-0（100-90×3）の判定勝ちを収めた。
2024年9月7日、パースにあるHBF・スタジアムでWBA世界ミニマム級スーパー王者のノックアウト・CPフレッシュマートと対戦し、ジェフ・フェネックの7戦目を上回るオーストラリア最短記録となる5戦目での王座獲得を目指す予定。
高橋良 (陸軍軍人)
高橋 良（たかはし まこと、1886年（明治19年）12月26日 - 1974年（昭和49年）11月9日）は、大日本帝国陸軍軍人、陸軍司政長官。最終階級は陸軍少将。功三級。
高橋良 (陸軍軍人) 経歴
長野県出身。陸軍士官学校第19期卒業。1917年（大正6年）8月、陸軍歩兵大尉に進級し、1923年（大正12年）9月時点で歩兵第58連隊附の任にあった。1924年（大正13年）8月、陸軍歩兵少佐に進級し、1925年（大正14年）4月に歩兵第50連隊附となり、長野県師範学校に配属された。1927年（昭和2年）3月に歩兵第50連隊大隊長に転じ、1928年（昭和3年）8月に歩兵第28旅団副官（第14師団）に就任した。1929年（昭和4年）8月、陸軍歩兵中佐進級と同時に歩兵第50連隊附となり、1930年（昭和5年）8月に第14師団副官に就任した。
1934年（昭和9年）8月、陸軍歩兵大佐進級と同時に水戸連隊区司令官に着任し、1936年（昭和11年）3月に台湾歩兵第2連隊長（台湾守備隊司令部）に転じた。日中戦争勃発後の1937年（昭和12年）9月7日、動員が下令され、重藤支隊に配属されて上海方面に出動した。同年11月26日に無錫で戦傷を負い、1938年（昭和13年）7月に陸軍少将進級と同時に台湾軍司令部附となり、8月20日に待命、8月31日に予備役に編入された。1942年（昭和13年）7月3日に陸軍司政長官に任ぜられ、8月15日にブスキ州長官に就任した。1945年（昭和20年）3月1日にはマラン州長官に転じ、終戦までその任にあった。
1974年（昭和49年）11月9日、老衰のため死去。
ももえちゃん
「ももえちゃん」は、新潟市北区に本社を置き、氷菓などの製造・販売を行う株式会社セイヒョーから2013年に販売が開始された夏季限定の氷菓の名称。