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インディ高橋 来歴・人物
大阪芸術大学舞台芸術学科に在学中、1987年の「阿修羅城の瞳」より劇団☆新感線に参加。当時の劇団では俳優が裏方も兼務していたため、小道具製作を手伝い始めたが、気が付くと先輩たちがフェードアウトしており小道具担当のチーフを務めることになった。以降、俳優と小道具チーフを兼務しながら活動。軽くて丈夫で安全な小道具は、使い勝手の良さとクオリティーの高さが評判で、外部公演の小道具も数多く手掛けている。
2018年の『メタルマクベスdisc3』をもって劇団☆新感線の小道具チーフを休止。以降の『偽義経冥界歌』（2019年、2020年）、『けむりの軍団』（2019年）では役者インディ高橋として出演し、小道具チーフとしてのスタッフクレジットはなかった。
2021年の『月影花之丞大逆転』より、再び小道具チーフとして高橋岳蔵の名前がスタッフクレジットに見受けられるようになる。同年の秋公演『狐晴明九尾狩』の頃には、自身の『えんぶ』連載において「しれっと『出戻り』」したと語っており、再び劇団の小道具チーフとして活動している。
小島聡 (政治学者)
小島 聡（こじま さとし、1962年 - ）は、日本の政治学者。
専門は行政学。法政大学人間環境学部教授。神奈川県指定管理者制度モニタリング会議委員長。
小島聡 (政治学者) 略歴
1985年 - 法政大学法学部政治学科卒業。1988年 - 法政大学大学院社会科学研究科政治学専攻 博士前期修了。
1991年 - 財団法人行政管理研究センター研究員。
1994年 - 法政大学大学院社会科学研究科政治学専攻 単位取得満期退学。
1998年 - 法政大学第二教養部助教授。1999年 - 法政大学人間環境学部助教授。2005年 - 法政大学人間環境学部教授。
小島聡 (政治学者) 社会的活動
過去に、川崎市コミュニティ施策検討有識者会議メンバー、コスギコミュニティ創発会議座長を務め、現在は、コスギコミュニティ推進会議座長、神奈川県指定管理者制度モニタリング会議委員長を務める。
西森源兵衛 (1866年生の実業家)
西森 源兵衛（にしもり げんべえ、1866年8月19日〈慶応2年7月10日〉 - 1931年〈昭和6年〉10月12日）は、日本の商人（皮革商、皮革貿易商）、政治家、実業家。西浜土地建物取締役。族籍は大阪府平民。旧姓・岡島、幼名・豊次郎。
西森源兵衛 (1866年生の実業家) 経歴
兵庫県津名郡志筑町（現・淡路市）出身。岡島文吉の四男あるいは弟。1882年、来阪して親戚の皮革商・西森源兵衛の店員となる。1887年、西森源兵衛の養嗣子となる。1917年、養父源兵衛の逝去により家督を相続して先代を襲名する。
日清の国交がまさに破れようとする兆しがあるのを見ると、この機に乗じ製革原皮の大量輸入を開始し、有事にそなえようとしたが、幾許もなく戦闘が開かれ皮革の需要が激増し、軍需品として納入するほか、一般市場の供給に応じ、平和克服まで3年間ほとんど西森の一手により供給される。
また北清、日露近く欧州大戦の各役における軍需用並びに一般市場において皮革原皮の大半はほとんど西森によって供給され、非常に好成果を収める。1913年、大阪皮革同業組合評議員に挙げられる。
1917年、補欠選挙により西浜南通3丁目外9ケ町区会議員に当選する。1919年、西浜南通3丁目外9ケ町区会議員改選に当り当選、同年西浜南通3丁目外9ケ町区会議長に当選する。
1925年、西浜南通3丁目外14ケ町区会議員改選に当り当選、同年西浜南通3丁目外14ケ町区会議長に当選する。
西森源兵衛 (1866年生の実業家) 人物
寺田勇吉の著書『部落の人豪』によると「西森源兵衛は西浜部落の富豪・巨商で、平素書画に趣味を有する」という。
衆議院議員南区選挙有権者である。住所は大阪市浪速区西浜南通2丁目（現・浪速西）。
カレム・ニウウェンホフ
カレム・ニウウェンホフ（オランダ語: Calem Nieuwenhof、2001年2月17日 - ）は、オーストラリア・ニューサウスウェールズ州出身のサッカー選手。ポジションはMF。
カレム・ニウウェンホフ クラブ歴
シドニー郊外のノース・カール・カールに生まれ、父の影響で幼少からサッカーに親しみ、シドニーFCのサポーターとして育った。4歳の時にカール・カールFCの下部組織に、12歳の時にマンリー・ユナイテッドFCの下部組織に加入した。
2019年にシドニーFCの下部組織に加入した。翌年11月19日にAFCチャンピオンズリーグ2020の上海上港戦で選手初出場を記録した。同年12月8日にプロ契約を締結した。2021年1月2日に初スターティングメンバー及び初の国内リーグ戦出場、そして初得点を記録した。その後スターティングメンバーとしてスティーブ・コリカ監督に起用されたが、脊椎骨折で8週間の離脱となった。復帰後の初戦は11月24日のFFAカップとなったが、怪我が引きずって出場機会も漸減したため、2022年5月19日に退団となった。
同年6月6日に2年のスカラーシップ契約でウェスタン・シドニー・ワンダラーズFCに移籍した。10月9日に移籍後初出場を記録した。2023年2月19日に移籍後初得点を記録した。同シーズンにリーグベストイレブンに選出された。
2023年7月23日に4年契約でハート・オブ・ミドロシアンFCに完全移籍した。移籍金は明らかになっていないが、推定6桁とされている。8月5日に移籍後初出場を記録した。
カレム・ニウウェンホフ 代表歴
2023年3月にU-23代表のトレーニングキャンプに招集された。同年5月24日に第49回モーリス・レベロ・トーナメントのメンバーに選出された。
カレム・ニウウェンホフ 私生活
父がアマチュアのサッカー選手であった影響もあって、幼少の頃からのシドニーFCのサポーターである。
サッカー選手ではジェイク・ホルマンと、クリケット選手ではオリヴァー・デイヴィスと幼少の頃から仲が良い。また相談相手としてミロシュ・ニンコヴィッチとルーク・ブラッタンの名を挙げている。
佐野文彦
佐野 文彦（さの ふみひこ、1992年 - ）は、日本の刑法学者。法務博士(東京大学)。
法政大学法学部法律学科准教授。
佐野文彦 略歴
2014年 - 東京大学法学部卒業。
2016年 - 東京大学大学院法学政治学研究科 法曹養成専攻 修了。
2016年 - 東京大学大学院法学政治学研究科 助教授。
2020年 - 法政大学法学部法律学科 准教授。
志多町
志多町（したまち）は、埼玉県川越市の町名。郵便番号は350-0051。
志多町 地理
川越市の中心部に位置する。おもに戸建て住宅やマンションの土地利用となっている。西部から北部にかけて新河岸川が流れる。
志多町 交通
駅は地区内にはない。最寄り駅は西武新宿線本川越駅となっている。
芦立さやか
芦立 さやか（あしだて さやか、1982年 - ）は、日本のアートプロデューサー。
芦立さやか 概要
1982年、北海道生まれ。
武蔵野美術大学造形学部芸術文化学科卒業。卒業後、BankART1929で勤務。東山アーティスツ・プレースメント・サービス実行委員会（HAPS）事務局長（京都市/2011-2018）、沖縄県文化振興会プログラムオフィサー（那覇市/2018-2020）等を経て、2021年3月より秋田市文化創造館管理部に勤務。
2022年より秋田市文化創造館ディレクター。
ハインリヒ・マティ
ハインリヒ・マティ（Heinrich Mathy、1883年4月4日-1916年10月2日）はドイツの海軍軍人。
マンハイムの金融課一族に生まれ、1898年に海軍に入隊。1913年から海軍大学で飛行船運用を学び、ペーター・シュトラッサーの意向により1915年に海軍飛行船隊に異動。
1915年4月4日、マティは飛行船「L9」で自身初のイギリス爆撃を行った。この時「L9」はウォールセンド、ブライスを攻撃した。
同年8月8日から9日の夜、マティ大尉は飛行船「L13」を指揮してロンドン爆撃を成功させ、53万4287ポンドの損害を与えた。これは戦争中にドイツの飛行船がイギリスに与えた損害の3分の一にあたる額である。
1916年3月末、マティの「L13」は対空砲火により大破。その後マティは新鋭のR級「L31」の艦長となり、8月24日にロンドン攻撃を成功させて13万ポンドの損害を与えた。9月23日、他3隻のR級とともにロンドン攻撃に出撃。この時は2隻が失われ、マティ大尉の「L31」のみがロンドン爆撃に成功して帰還した。
10月1日、マティ大尉の「L31」を含め11隻がイギリス攻撃に出撃。「L31」はロンドンに近づいたところで対空射撃を受けて攻撃を断念し、退避を図った。その時、「L31」はイギリス陸軍航空隊第39飛行隊のB.E.2（テンペスト少尉機）に捕捉、攻撃され、撃墜されてマティ以下全員が戦死した。
Minuano
Minuano（ミヌアノ）はパーカッショニストの尾方伯郎が主宰し、Lampの榊原香保里と共に活動している日本の音楽ユニット。2009年デビュー。MPB、ジャズ、シティポップ、ソフトロックなどから影響を受けている。
北川徹哉
北川 徹哉（きたがわ てつや）は、日本の構造工学者。博士（工学）（東京大学）。
法政大学人間環境学部教授。日本風工学会研究奨励賞、構造工学シンポジウム論文賞受賞。
北川徹哉 略歴
1996年に東京大学大学院工学系研究科を中退した後、1998年に博士号を取得。2003年より、名古屋大学理工科学総合研究センター助教授を務め、翌年から名古屋大学エコトピア科学研究機構助教授となる。2007年に准教授として法政大学に着任し、2013年から同大学人間環境学部教授。
赤井塚古墳
赤井塚古墳（あかいづかこふん）は、三重県名張市上小波田（かみおばた）にある古墳。形状は円墳。美旗古墳群（国の史跡）を構成する古墳の1つ。
赤井塚古墳 概要
三重県西部の上野盆地南部、名張川支流の小波田川北岸の丘陵上に築造された大型円墳である。北の台地上に展開する美旗古墳群の前方後円墳5基からはやや南に離れて所在する。墳丘裾部は耕作による削平を受けているほか、発掘調査は実施されていない。
墳形は円形で、現存直径22メートル（推定復元約30メートル）・高さ8.5メートルを測る。埋葬施設は両袖式の横穴式石室で、南方向に開口する。石室全長12.6メートルを測る大型石室であり、伊賀地方では最大規模の石室である。副葬品は詳らかでない。
築造時期は、古墳時代後期の6世紀後半頃と推定される。美旗古墳群では、4世紀末の殿塚古墳から6世紀初頭の貴人塚古墳まで1世代1墳の間隔で前方後円墳5基が築造され、伊賀南部の首長系譜として理解されるが、赤井塚古墳はその後に大型円墳として築造された古墳になる。赤井塚古墳をもって大型古墳の築造は途絶えており、伊賀地方の政治的情勢を考察するうえで重要視される古墳になる。
古墳域は1978年（昭和53年）に国の史跡に指定されている（史跡「美旗古墳群」のうち）。現在では石室内への立ち入りは制限されている。
赤井塚古墳 埋葬施設
埋葬施設としては両袖式横穴式石室が構築されており、南方向に開口する。石室の規模は次の通り。
石室の石材は片麻岩・花崗岩で、2メートル程度を測る大石が使用される。奥壁・前壁は持ち送る。玄室の天井石は2枚。
ジェリー・サンダスキー
ジェリー・サンダスキー（Jerry Sandusky）、ジェラルド・アーサー・サンダスキー (Gerald Arthur Sandusky, 1944年1月26日 - ) は、アメリカ合衆国の連続児童性的虐待で有罪判決を受けた、大学フットボールの元コーチ。
ジェリー・サンダスキー 概要
サンダスキーはキャリア全体を通じて、主にペンシルバニア州立大学でジョー・パターノの下でアシスタントコーチを務めた。サンダスキーは1969年から1999年までペンシルバニア州立大学でアシスタントコーチを務め、キャリアの最後の22年間は守備コーディネーターを務めた。サンダスキーは、1986年と 1999年に「年間最優秀アシスタントコーチ」賞を受賞した。
サンダスキーは、自身のフットボールコーチ経験に関連した数冊の本を執筆している。
1977年、サンダスキーはペンシルベニア州の恵まれず、危険にさらされている若者を支援する非営利慈善団体、セカンド マイルを設立した。1999年にペンシルバニア州立大学を退職した後も、ペンシルバニア州立大学のセカンドマイルで働き続け、2011年まで大学に事務所を置いた。
ジェリー・サンダスキー 連続児童性的虐待
2年間にわたる大陪審の捜査の後、2011年11月にサンダスキーは「少年への性的虐待の容疑」で逮捕され、1994年から2009年までの15年間に少なくとも10人の8歳から17歳の少年に対して行われた、52件の性的虐待の罪で起訴された。
サンダスキー自らが設立した恵まれない子供を助け、親をサポートするNPO「セカンドマイル」を通じて少年たちと知り合っており、様々な誘い、例えばペンシルバニア州立大学のフットボールの試合への招待チケットなどをちらつかせ、自宅や同大学キャンパスのシャワー室などでわいせつ行為に及んでいた。
そのうちの数人はサンダスキーの性的虐待裁判で不利な証言をした。その後、告訴のうち4件が取り下げられた。
サンダスキーは裁判において、少年たちと一緒にシャワーを浴びたことなどは認めたものの、わいせつ行為については否定した。しかし、その否定の主張は通らなかった。
2012年6月22日、サンダスキーは残りの48件の容疑のうち45件で有罪判決を受けた。2012年10月9日、サンダスキーは懲役30年から60年の判決を受け、2012年10月31日からペンシルベニア刑務所に収監されている。
ジェリー・サンダスキー 児童虐待事件の影響
ペンシルベニア州立大学は、被害者たちに総額1億8000万ドル (270億円)もの和解金を支払うことになった。
ペンシルベニア州立大学の学長や副学長、体育局長らは、虐待の事実を知っていたにもかかわらず通報などの適切な対策を講じなかったため、大学を解雇された上に逮捕された。サンダスキーの行為を知っていたにもかかわらず、それらを隠そうとし、警察当局への通報を意図的に行わなかったとされ、偽証、司法妨害、子供虐待の疑いの報告義務違反、および関連の罪で起訴された。裁判の結果、それぞれ有罪判決を受け、数か月間ほど刑務所に服役している。
ペンシルベニア州立大学アメフト部監督のパターノは、生涯成績409勝136敗3分を記録して通算最多勝利監督となっていたが、事件を知り得た時期以後の111勝は抹消され、最多勝利監督の栄誉は剥奪された。
ペンシルベニア州立大学は、事件の発覚後、独立した第三者機関による調査を行うことを決定し、元連邦捜査局 (FBI) ディレクターを雇って調査を行うことになった。米国では、組織や会社による不正が明るみに出た場合には、マスコミは納得するまで追及の手を緩めることはなく、大学としてもうやむやに葬ることができない事が理由である。
ジェリー・サンダスキー 児童虐待事件の影響
このスキャンダルの結果、全米大学体育協会（NCAA）はペンシルベニア州立大学フットボールプログラムに6000万ドル(約90億円)もの罰金、4年間のポストシーズン出場停止、奨学金減額、1998年から2011年までの全勝利のはく奪という制裁を課した。これらの制裁は、NCAA加盟校に対してこれまでに課されたものの中で最も厳しいものの一つであると考えられている。
NCAA会長のマーク・エマートは、今回の制裁は「単なる懲罰的なものではなく、若者の教育、育成、保護よりもフットボールが二度と優先されることのないような運動文化と日常の考え方を大学に確立させるため」に課されたと述べた。
その後、ビッグ・テン・カンファレンスによってさらに 1300万ドル(19.5億円)の罰金が課された。
教皇パウルス3世とその孫たち
『教皇パウルス3世とその孫たち』 （きょうこうパウルスさんせいとそのまごたち、伊: Ritratto di Paolo III con i nipoti Alessandro e Ottavio Farnese、英: Pope Paul III and His Grandsons）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがキャンバス上に油彩で描いた絵画である。ティツィアーノがローマを訪問していた1545年秋から1546年6月の間にファルネーゼ家によって委嘱された。現在、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。
作品は、教皇パウルス3世と孫のオッターヴィオ、アレッサンドロ間のきわどい関係を描いている。オッターヴィオは教皇の左側で跪く姿で表されている。アレッサンドロは枢機卿の服を身に着けて、教皇の右側の背後に立っている。 絵画は、老いの影響と継承の背後にある策略を描くことを探求している。パウルス3世は当時70代後半で、神聖ローマ皇帝カール5世が即位した不安定な政治的状況で権勢を握っていた。
教皇パウルス3世とその孫たち
パウルス3世は信心深い人物ではなかった。彼は教皇の地位というものを家族の立場を強化するための手段だとみなしていた。彼は縁故主義の批判にもかかわらず、アレッサンドロを枢機卿に任命し、多数の私生児を儲け、美術品と骨董品を購入するために多額の教会財産を費やした。1545年ごろ、カール5世が政治的軍事的優位に立ち、パウルス3世の教皇としての立場を弱体化させた。ティツィアーノは、変化する状況に気づき、絵画を完成させる前に放棄し、以後100年間、絵画はファルネーゼ家の地下室で額縁にも入れられずに放置された。
『教皇パウルス3世とその孫たち』はティツィアーノの最高傑作の1つであり、最も印象的な作品の1つである。未完成で、『教皇パウルス3世の肖像』 (カポディモンテ美術館) ほど技術的に完成されたものではないが、テーブルクロスの深い赤色、パウルスのほとんど透明なガウンの白色に見られる豊かな色彩により名高い。作品は教皇の性格に見られる矛盾を微妙に示唆し、3人の間の複雑な心理的力学を含んでいる。
教皇パウルス3世とその孫たち 背景
パウルス3世は、政界を牛耳っていたフィレンツェのメディチ家により任命された教皇のうち最後の人物であった。彼は社会的野心を抱き、職業人で、あまり敬虔ではなかった。愛妾を持ち、婚外子が4人いて、教皇の地位を自身の富を蓄える手段とみなし、親族を高い地位に就けた。才能のある狡猾な政治家で、まさにフィレンツェ人がフランスとスペインの脅威から助けてもらうために必要とした類の人物であった。
教皇パウルス3世とその孫たち 背景
パウルスは66歳であった1534年に教皇となり、すぐに自身の家族を重要な役職に就けた。彼の最年長の婚外子ピエール・ルイージ・ファルネーゼの息子であり、彼の最年長の孫のアレッサンドロを14歳で枢機卿に任命し、長男に家名を継承させるために結婚させるというファルネーゼ家の伝統を断ち切った。この任命は不可避であるとみなされた。それというのも、パウルスの二番目に年長の孫オッターヴィオは当時10歳に過ぎず、そのように若い枢機卿は政治的に認められなかったからであろう。パウルスは高齢であったので、ファルネーゼ家はオッターヴィオが年頃になるまで待つことはできなかった。かくして、アレッサンドロは枢機卿となった。この任命により、アレッサンドロが主要な階位を取る必要性はなかったが、独身を貫き、相続権を放棄することを余儀なくされ、相続権は代わりに弟のオッターヴィオのものとなった。アレッサンドロはこの責務を激しく後悔することとなった。パウルス3世は1538年にオッターヴィオをカメリーノ公 (Duke of Camerino)  に任命し、同年、15歳の彼をカール5世の娘マルガレーテと結婚させた。パウルス3世の2人の孫たちの出世は縁故主義の証拠として広く批判された。
教皇パウルス3世とその孫たち 背景
オッターヴィオの結婚はアレッサンドロを苦しめた。彼は貞節の重責と闘い、王女と結婚する空想に耽り、弟の結婚を恨んだ。オッターヴィオの結婚式の間、アレッサンドロは「死そのもの以上に青白くなり、このこと、すなわち、長子の彼がそのように素晴らしい地位と神聖ローマ皇帝カール5世の娘を剥奪されるということに耐えられないと世間ではいわれている」。
1546年、パウルス3世はピエール・ルイージに教皇領としてパルマ・ピアチェンツァ公国を与えたが、それは非常に政治的な一手であった。そうるすことで、パウルスはピエール・ルイージに地位と富を与え、彼に従順で恩義を持つピエール・ルイージがパルマ・ピアチェンツァ公国を彼の支配下に留めることを保証したのである。同時に、オッターヴィオはカール5世を援助するために北イタリアに派遣された。1546年に、オッターヴィオは22歳になっており、マルガレーテと結婚していて、自身を一廉の人物として確立していた。
1547年に、彼の父がカール5世の手先により暗殺され、オッターヴィオはパルマ・ピアチェンツァ公国相続を舅のカール5世と祖父パウルス3世の断固とした反対にもかかわらず要求した。そうすることで、オッターヴィオは公国を教皇領として保持しようというパウルス3世の欲求に反した行動を取り、オッターヴィオがピエール・ルイージを暗殺したと信じていたカール5世にも反した行動を取ったのである。
ティツィアーノは皇帝カール5世の個人的な友人であった。 本作の依頼は、おそらくパウルス3世により皇帝への忠誠の証として意図されたものである。フランスとスペインの改革君主たちの圧力は、フランスの影響力増大という一般的な動向と相まってパウルス3世の死の直後にファルネーゼ家が教皇の地位を掌握することを終結させた。オッターヴィオは軍指揮官として秀で、皇帝から金羊毛騎士団への入団を許可された。その地位はファルネーゼ家の地位を強化する手段として与えられたが、代償がないわけではなかった。彼がローマのファルネーゼ家に責任を負っていないと自身をみなし始めるにつれ、彼の成功は家族内に憤慨を生むことになった。
この肖像画が制作された当時、パウルス3世はアレッサンドロに枢機卿職を保持するよう説得済みで、アレッサンドロが後に教皇としてパウルス3世の後を継ぐことを仄めかしていたが、それは後に頓挫した。アレッサンドロは約束の無意味さに気づくにつれ、祖父の言葉と政治的信用性に信頼を失った。
教皇パウルス3世とその孫たち 委嘱
本作は、ティツィアーノが数々のパウルス3世の肖像画を描いた後の1546年に委嘱された。彼はすでにピエール・ルイージと彼の3人の子供たち（ヴィットーリア、アレッサンドロ、ラヌッチョ）の肖像がを描いていた。オッターヴィオはおそらく1552年にふたたび肖像画に描かれているが、ティツィアーノの『ダナエ』連作の原作となったナポリのカポディモンテ美術館の作品を委嘱した可能性が非常に高い。なお、ルドヴィコ・ドルチェ (Ludovico Dolce) はティツィアーノに接触したのはアレッサンドロであったと考えた。
1540年代初めに、ティツィアーノの名声は非常に高いものであったため、彼は何度もローマに招聘された。最初は、ピエトロ・ベンボ枢機卿に、次にファルネーゼ家により招聘されたが、1540年代半ばまでにはファルネーゼ家お気に入りの肖像画家となっていた。初期の数々のピエール・ルイージとパウルス3世の肖像画に続いて、一家はパウルス3世が教皇の地位に就いた後、一式の肖像画を依頼したが、家族の政治的意識と野心を考慮すれば、それらすべては家族が社会的に昇進したことの公的言明として意図された。パウルス3世はティツィアーノのヴェネツィアにおける影響力を知っており、1538年以降はティツィアーノにのみ自身の肖像画を描くことを許した。
教皇パウルス3世とその孫たち 委嘱
ティツィアーノは旅行することを好まず、旅行の申し出は断った。パウルス3世は1543年にカール5世との交渉のために北イタリアに旅行した際、ティツィアーノに初めて会い、『教皇パウルス3世の肖像』 (カポディモンテ美術館) のためにモデルとなった。このころ、ティツィアーノの息子のポンポニオ (Pomponio) は聖職者になることを決意していたが、息子が教会と土地を得られるようにティツィアーノは教皇との接触を利用しようと模索した。アレッサンドロ枢機卿との接触を通じ、ティツィアーノはファルネーゼ家の人々の肖像画の見返りに、ポンポニオがティツィアーノの居住していたヴィットリオ・ヴェネトと接するコッレ・ウンベルトのサン・ピエトロ修道院を与えられるよう求めた。
教皇パウルス3世とその孫たち 委嘱
カール5世はティツィアーノに敬意を持っていたので、ティツィアーノはファルネーゼ家と交渉するのに影響力を持っていた。ファルネーゼ家からの委嘱とローマへの招待を受け取った際、ティツィアーノは息子への恩恵への見返りとしてしか彼らの要請に従わないことを明白にした。このことは最初拒絶されたが、1544年9月にティツィアーノはファルネーゼ家の対応に安心したようで、「栄えある御家の皆様方はネコにいたるまで描くため」訪問する旨の手紙をアレッサンドロ枢機卿に送った。それでも、ティツィアーノは翌年の10月になるまで動かなかった。 とうとうローマにやってきた時、彼はローマで最も重要な来客としてみなされ、ベルヴェデーレに住居を与えられた。結局、本作は完成しなかった。おそらく画家は、息子への恩恵が与えられるとすぐにローマに残る理由がないものと感じ、絵画を放棄したのであろう。
教皇パウルス3世とその孫たち 作品
この肖像画は、16世紀の宮廷政治の緊張と策略を描いている。深い赤色の背景と重々しい筆致は、不安で緊張した雰囲気と教皇と嘆願者たちの間の不安な関係を生み出している。教皇は老い、病気で、疲労しており、オッターヴィオを責めるような目つきで見ているとする批評家もいる。彼の帽子 (カマウロ) は彼の禿頭を隠しているが、高い鼻、暗色のビーズ玉のような目、猫背、長く不均衡な顎髭には彼の年齢を物語る兆候がある。教皇は、1545年ごろの二番目のカポディモンテ美術館の肖像『カマウロを被った教皇パウルス3世の肖像』より目立って老けている。この事実は彼の傍のテーブルにある時計により強調されており、時計は「メメント・モリ」 (死を忘れるな、という戒め) と時が失われつつあるということを想起させるものとなっている。 このことを考慮すれば、絵画の委嘱は継承に関する思考に促されたものであることを示唆している。
教皇パウルス3世とその孫たち 作品
しかしながら、パウルス3世は力のある抜け目ない君主としての要素を保持している。絵画は奇妙な角度で設定されており、パウルス3世は画面空間の低い位置に配置されているが、それでも鑑賞者はあたかも敬意のうちにでもあるかのように彼を見上げている。彼は完全に華麗な装束で、幅広の毛皮の縁取りのある袖 (地位を伝えるための典型的にヴェネツィア的なモティーフ) がついた服を纏っており、ケープは身体の存在を示すために上半身に斜めに掛けられている。
本作は、しばしばラファエロの1518-1519年の『レオ10世と二人の枢機卿』(ウフィツィ美術館、フィレンツェ) ならびに1511-1512年の『教皇ユリウス2世の肖像』 (ロンドン・ナショナル・ギャラリー) と色彩および心理学的力学において比較される。ティツィアーノは先輩画家をいくつかの点で真似ており、教皇の年齢を強調し、彼に敬意を表すような状況ではなく自然な状況で表しているが、ティツィアーノはさらに一歩先を行っている。ラファエロの肖像が気高く、内省的な教皇を描いているのに対し、ティツィアーノは教皇が外部を睨んで、恐ろしく無慈悲な計算の最中にいる姿で提示しているのである。彼の射るような眼差しは、美術史家のジル・ダンカートン (Jill Dunkerton) により彼の「小さく明るい目を捉えているが…天賦の才は捉えそこなっている」と評されている。
教皇パウルス3世とその孫たち 作品
画面は、色彩と色調により切り離される斜めの線によって劇的に二分されている。画面下部の3分の2は深い赤色と白色の顔料に支配されている。茶色と白色は画面上部右側で目立つ。この二分割は、カーテンの上部端から中景右側のオッターヴィオのレギンスに達する斜めの線によって形成される。他の色彩とパターンの反響には、教皇の椅子と垂れ下がるカーテンに対する彼の衣服が含まれる。
この劇的な色彩と輝きは部分的に構図に帰すことができ、またティツィアーノが色調を生み出すのに通常の絵画技術を反転している方法にもよる。彼は暗い背景から始めて、より明るい色を重ね、次により暗い色を重ねているのである。その効果は、「交響楽的色彩主義の力技」、ティツィアーノによる赤色と黄土色の顔料の混合の到達点と評されてきた。ティツィアーノは連続する赤色の色調に進んで挑戦したようである。アドルフォ・ヴェントゥーリによれば、全体として「驚くべき赤のシンフォニー」を奏でている。
ティツィアーノは様々な筆致を用いている。教皇の服が非常に幅広い筆致で描かれている一方、モゼッタ（ケープ）、老いた顔、見えている手は細い筆致で細部が捉えられており、髪の毛は個々の房にいたるまで描写されている。
教皇パウルス3世とその孫たち 作品
背が高く筋肉質に表されているオッターヴィオは、跪いて教皇の足にキスをしようとしているところである。当時の教皇に挨拶する流儀は、3回の短いお辞儀をしてから教皇の足にキスをするというものであった。流儀におけるこの段階を、ティツィアーノは十字架で装飾され、ガウンから突き出ているパウルス3世の靴を見せることで示唆している。オッターヴィオの頭部はお辞儀で曲げられているが、厳しい顔の表情は真の遠慮からというより礼儀作法が指示する通りに行動していることを伝えている。ニコラス・ペニーは、「ルネサンス期の宮廷では、お辞儀をして右足を後方に引くことは通常のことであった。このことが現代の[肖像画]に対する態度に影響を与えており、青年の心からの尊敬の念を狡猾な宮廷人の卑屈さのように見せているのである」と記している。
教皇パウルス3世とその孫たち 作品
孫たちは非常に異なった様式で描かれている。アレッサンドロは公的に振舞い、パウルス3世と類似した色彩と色調の服を身に着けている。対照的に、オッターヴィオは、物理的に彼を教皇から切り離す画面上部右側と同じ茶色の服を纏っている。彼のポーズはぎこちなく、解釈するのは難しいが、兄より自然主義的な様式で描かれている。アレッサンドロは気をそがれて、考え込んでいるような表情をしている。 彼はパウルスの椅子の背もたれのノブを掴んでいるが、それはラファエロの『レオ10世と二人の枢機卿』で後の教皇クレメンス7世がレオ10世の椅子を掴んでいる姿 (教皇の地位を継承する彼の野心を示すもの) を反映させたものである。かくして、アレッサンドロは政治的に有利な立場にあり、使徒パウロの伝統的な描写を想起させるポーズでパウルスの右側に立っており、彼の手は祝福するかのように上げられている。結局、カール5世がメディチ家の教皇職に対する権威を弱めた後、パウルスは自身の後継者に影響を与えることはできなかった。
本作は未完成である。数々の細部 (特に目立つのは教皇の右手) が欠如している。他の部分も素っ気なく均一で、いくつかの重要な部分はまだ下絵に妨げられている。ティツィアーノの多くの仕上げのタッチが欠如しており、パウルスの毛皮の縁取りのある袖は1543年の肖像画の輝く白い筆致も、ティツィアーノの通常の最終的光沢を含んでいない。
教皇パウルス3世とその孫たち 解釈
この作品は、狡猾で日和見主義的な親族に囲まれた年老いた教皇のありのままの冷たい表情を描いているものとしばしば考えられている。しかし、現実はもっと複雑で、画家の意図はもっと微妙なものである。確かに、作品は当時最も力のあった人物を非常にありのままに描いた肖像であり、以前の2点のパウルスへの尊敬を表した肖像とは非常に対照的である。本作は、美術史上で最も政治的に難しい肖像画の1つとして広く認められており、美術史家のルドルフォ・パルッキーニ (Rudolfo Pallucchini) とハロルド・ウェゼイ の意見によれば、人物関係の相互作用を理解することを要求しているのである。しかし、ティツィアーノは難題を解決しているようにみえる。人物関係の複雑さはすべて画面上に表現されているが、作品は、年老いて弱々しくなっているものの、なお活力があり、口論をしている後継者たちを制御しているパウルスが支配的君主としての地位を保持していることをカール5世に示すものとして意図された可能性がある。
教皇パウルス3世とその孫たち 解釈
さらに、ファルネーゼ家からの依頼で仕事をしていたティツィアーノは、はっきりと反同情的な方法では人物たちを描かなかったであろう。パウルス3世は年老いて、弱々しい一方で、広い胸板で、賢さと狡猾さを示唆するずるそうな目をしている。オッターヴィオは冷たく、無感覚な人物として提示されており、これはおそらく彼の性格と信念の強さを表す方策である。アレッサンドロは教皇に一番近い位置で優遇されているが、X線による分析では、本来、教皇の左側に立っていたのをおそらくアレッサンドロ自身の要望により、彼の教皇位への要求を示唆する教皇の玉座に手が置かれる位置へと変更された。
教皇パウルス3世とその孫たち 来歴
ティツィアーノは本作を完成前に放棄し、以後100年間、作品は額縁にも入れられず、壁にも掛けられないままファルネーゼ家の地下室に置かれていた。パウルスにより委嘱されたティツィアーノの肖像画を含むアレッサンドロの美術品と骨董品の大コレクションは、最終的にエリザベッタ・ファルネーゼ (1692–1766) に継承された。彼女は1714年にスペイン王フェリペ5世と結婚し、彼女のコレクションはパルマ公となり、後にスペイン王となった息子のカルロス3世に引き継がれた。1734年に、カルロス3世はポーランド継承戦争により、シチリア王国とナポリ王国を征服し、彼のコレクションはナポリに移された。1738年、カルロス3世はファルネーゼ家のコレクションを所有するのを一因として、カポディモンテ美術館が入るカポディモンテ宮殿を建造した。本作は今日カポディモンテ美術館にあり、ファルネーゼ・ギャラリーのセクションに掛けられている。カポディモンテ美術館は1950年に国立美術館に指定された。
撤退障壁
撤退障壁（てったいしょうへき、英：barriers to exit）とは、業界内の企業がその業界からの撤退を阻む要因のこと。
撤退障壁 概要
企業は、自社が保有する資産を別の用途に利用した方がより高い利益が見込める場合、業界からの退出を検討する。しかし撤退障壁が存在する場合、速やかな対応が困難になる。例えば ①雇用義務や供給義務がある場合、②保有資産が特殊で転売が難しい場合、③政府による規制によって退出にコストがかかる場合、である。事業継続の有無にかかわらず、業界に属する限りその企業が果たさなければならない義務から撤退障壁は生まれる。
アメリカでは病院を閉鎖するのに行政の承認が必要である州もある。また、人口減少により利用客がほとんどいない地域での鉄道やバスに運行義務がある場合もこれに該当する。
原田裕規
原田 裕規（はらだ ゆうき、1989年〈平成元年〉10月15日 - ）は、日本のアーティスト。
原田裕規 概要
1989年、山口県生まれ。岩国市・広島市育ち。2013年、武蔵野美術大学造形学部芸術文化学科卒業。2016年、東京藝術大学大学院美術研究科修士課程先端芸術表現専攻修了。2019年以降は断続的にハワイに滞在。
原田裕規 来歴
2012年、武蔵野美術大学在学中に「ラッセン展」や「心霊写真展」を企画し、議論喚起型のプロジェクトから活動を開始した。2013年に編著『ラッセンとは何だったのか？』（フィルムアート社）が刊行。
24時間にわたり写真を見続ける「One Million Seeings」、33時間にわたり生き物の声を朗読し続ける「Waiting for」など、長尺の映像作品を発表している。2022年以降は、広島や山口からハワイに渡った日系アメリカ人の混成文化を題材にした作品「シャドーイング」に取り組む。
2021年、金沢21世紀美術館で個展「アペルト14 原田裕規 Waiting for」を開催。
2023年、日本ハワイ移民資料館で個展を開催。同年、1,000組以上の作家の中からTERRADA ART AWARD 2023のファイナリストに選出、審査員賞（神谷幸江賞）を受賞。同年、単著『とるにたらない美術』（ケンエレブックス）、『評伝クリスチャン・ラッセン』（中央公論新社）が刊行。
2024年、日本ハワイ移民資料館に初の現代美術コレクションとして作品が収蔵・常設化。同年、長野県立美術館で個展とキュレーション展を同時開催。同年から2025年にかけて、広島市現代美術館で特別展「原田裕規：ホーム・ポート」を開催。
原田裕規 来歴
2025年、作品集『原田裕規：ホーム・ポート』（フィルムアート社）が刊行。同年、CAF・レジデンシー・プログラムの第1回助成対象アーティストに選出され、ニューヨークへの派遣が決まる。
2025年、篠田節子の小説『青の純度』（集英社）について共同通信に書評を寄稿し、自身のウェブサイトでコメントを発表した。その中で、作中の「マリンアートの巨匠」がクリスチャン・ラッセンをモデルにしていると指摘。さらにその内容の一部がラッセンに関する自身の著作群と類似しているが、参考文献リストにはそれらが挙げられていない点を疑問視した。
これを受けてTokyo Art Beatが集英社に取材を行ったが、同社は「回答をしない」と返答。その後、集英社からは「篠田が原田の書籍を図書館で借りた事実はあるが、読まずに返却したため参照していない」「（同作は）独自に取材した内容」「（書評は）大変遺憾」 との声明が出されたが、原田は「到底受け入れられない」とし、SNSには集英社の対応に対して批判が寄せられた。
今中亘
今中 亘（いまなか わたる、1936年1月20日 - ）は、日本の経営者。中国新聞社社長を務めた。
今中亘 経歴・人物
広島県出身。1959年に広島大学文学部仏文学科を卒業し、同年に中国新聞社に入社した。1992年に取締役、1997年に常務を経て、2000年3月に社長に就任した。2006年3月に顧問に退いた。
2010年4月に旭日重光章を受章。
つながり応援プロジェクト
つながり応援プロジェクト（つながりおうえんプロジェクト）は、株式会社ファーストイノベーションおよび合同会社LinksEntertainmentによって企画・運営されている地方創生を目的としたSDGsプロジェクトである。
つながり応援プロジェクト 概要
地域の魅力発信や社会課題の解決を目的に、官民連携によるキャンペーンを展開している。統括はファーストイノベーションの木ノ根雄志とLinksEntertainmentの梶川隆史が務める。
つながり応援プロジェクト 沿革
2022年にコープおきなわとの協働により「沖縄つながり応援」を開始。その後、2023年には「山口つながり応援」、2024年には「宮城つながり応援」が展開され、いずれも地方自治体や企業と連携し、SNSやウェブ媒体を活用した地域振興キャンペーンが実施されている。
つながり応援プロジェクト 実施事例
コープおきなわ・コープ沖縄サービスと共同で「沖縄つながり応援」キャンペーンを開始。2022年12月1日〜2023年1月31日の2ヶ月間、SNS投稿型のウェブキャンペーン「#沖縄つながり応援」を実施。後援は沖縄県、沖縄県工業連合会など4団体。参加企業は54社に上った。2023年3月には支援団体へ寄付が行われた。
「山口つながり応援」キャンペーンが2023年10月1日〜11月30日に実施された。後援は山口県、山口大学など7団体。SNSを活用したプレゼントキャンペーンに加え、投稿数やクリック数に応じて寄付が行われる仕組みを採用。寄付先には、県内の地域団体（老人クラブ連合会、障害者スポーツ協会など）が含まれる。
「宮城つながり応援」を2024年7月1日〜9月30日の3ヶ月間にわたり実施。後援は宮城県・仙台市・東北観光推進機構・七十七銀行など13団体。SNS投稿型キャンペーンのほか、地域応援のためのクラウドファンディングやイベント、観光ツアーなども行われた。
中産連ビル
中産連ビル（ちゅうさんれんビル）は、愛知県名古屋市東区白壁3丁目12-13にあるオフィスビル。
一般社団法人中部産業連盟の貸会議室兼オフィスビルであり、運営は中産連ビルディング株式会社。坂倉準三設計で1963年（昭和38年）完成の本館、1974年（昭和49年）6月オープンの新館の2棟からなり、本館はDOCOMOMO JAPAN選定 日本におけるモダン・ムーブメントの建築に選定されている。
中産連ビル 歴史
1948年（昭和23年）4月1日、名古屋商工局の一室に社団法人中部産業連盟が設立された。同年7月には松坂屋名古屋店で「伸びゆく中部産業展」を開催し、戦後初の本格的な産業展として注目された。同年秋には名古屋市東区東二葉町で拠点となる名古屋商工会館の建設に着手し、1949年（昭和24年）4月に木造の名古屋商工会館が開館した。中部産業連盟の事務局も名古屋商工会館に移転している。
1959年（昭和34年）9月26日には東海地方が伊勢湾台風に襲われ、名古屋商工会館もすべての屋根が吹き飛ばされる被害を受けた。この被害を受けて建て替えが検討され、1961年（昭和36年）9月には別組織として中産連ビルディング株式会社が設立された。
中産連ビルディングの代表取締役社長には中部産業連盟第2代理事長の古池信三が就任している。古池は参議院議員を務めており、建築家の坂倉準三とも交流があったため、坂倉準三建築研究所が中産連ビルの設計者となった。実際に設計を担当したのは坂倉準三建築研究所の八巻朗と大庭明であり、東京建築研究所が構造設計を担当した。施工を担当したのは清水建設名古屋支店である。
中産連ビル 歴史
1963年（昭和38年）3月末に中産連ビルが竣工し、4月には竣工式に合わせて中部産業連盟の15周年記念式典も挙行された。当時の中部産業連盟の会員数は573社、年間予算は1億6000万円という規模であり、中産連ビルの建設には総工費2億円が投じられた。
坂倉が中産連ビル本館のほかに東海地方で設計した建築物としては、1959年（昭和34年）竣工の羽島市庁舎（岐阜県羽島市）、1964年（昭和39年）竣工の上野市庁舎（三重県伊賀市）、1966年（昭和41年）竣工の名古屋近鉄ビル（愛知県名古屋市）などが挙げられる。
1970年代前半には名古屋市においてオフィスビルの需要が激増したことから、1974年（昭和49年）6月には新館がオープンした。1973年（昭和48年）の中部産業連盟創立25周年記念事業でもある。新館が竣工した1974年（昭和49年）時点で、本館は名古屋における近代的美術建築として遊覧バスに紹介されるほどだった。
新館は1フロア約700平方メートルであり、2階から8階までの7階層が貸オフィスとなっている。もともと本館に入っていた中部産業連盟などのテナントは新館に移り、本館は会議・会合専用のビルとなった。名古屋市のオフィスビルとしては初めて、都市ガスを用いた本格的な空調設備を採用した。
中産連ビル 歴史
1978年（昭和53年）には本館の1階南東部分に喫茶店リッチが新設された。2005年（平成17年）には本館の1階北東部分に喫茶店が新設された。
2015年（平成27年）5月には、名古屋渋ビル研究会が発行するリトルプレス『名古屋渋ビル手帖 中産連ビル特集号』で中産連ビル本館が紹介された。名古屋渋ビル研究会は中産連ビルの存在が発端となって設立されたユニットである。同年6月には中産連ビル特集号の発行を記念して、中産連ビル本館4階の会議室で落語会が開催された。
2021年（令和元年）6月には、2020年度のDOCOMOMO JAPAN選定 日本におけるモダン・ムーブメントの建築に選定された。「外観のアイコン性と内部の空間構成・機能が一致した表裏一体となったデザインである点において高く評価されるべき建築である」「機能的なアップデートをしつつも、その建築的な特徴が所有者の尽力によって維持されていることも特筆すべきことである」と評価された。
2014年（平成26年）から愛知登文会によって、国の登録有形文化財に登録された建造物の公開イベント「あいちのたてもの博覧会」（あいたて博）が開催されている。10回目となった2023年（令和5年）のあいたて博は登録有形文化財の建造物以外にも門戸が開かれ、中産連ビルがあいたて博に初参加した。
中産連ビル 建築
外壁には色むらのある緑色の大仏タイル（大佛タイル）が貼られており、2階・3階部分にはランダムに2列のポツ窓が配置されている。1階と4階の外皮は透過性の高いガラススクリーンで構成されている。
階段の造形や木製の手摺、波模様のテラゾ―床、4階部分の反り上がった庇、ラウンジの椅子など、建物内部のディテールには坂倉準三の個性が発揮されている。
川本一之
川本 一之（かわもと かずゆき、1944年4月23日 - 2024年2月20日）は、日本の経営者。中国新聞社社長を務めた。
川本一之 経歴・人物
広島県出身。1968年に岡山大学法文学部史学科を卒業し、同年に中国新聞社に入社した。1999年3月に取締役、2003年3月に常務、2005年3月に専務を経て、2006年3月に社長に就任した。2012年3月に副会長に退いた。
2024年2月20日午後11時3分、間質性肺炎のため広島市内の病院で死去。79歳没。
ムロオ インターナショナルチャレンジマッチ2023
ムロオ インターナショナルチャレンジマッチ2023は、2023年10月14日に東大阪市花園ラグビー場第1グラウンドで開催されたジャパンラグビーリーグワン花園近鉄ライナーズ対スーパーラグビー・パシフィックレベルズの国際親善ラグビーユニオン試合である。
ムロオ インターナショナルチャレンジマッチ2023 概要
2023年8月21日、花園近鉄ライナーズはレベルズとの対戦を発表。
9月12日、2年連続で株式会社ムロオが協賛（冠パートナー）となって試合名が『ムロオ インターナショナルチャレンジマッチ』となる。
長峰村 (大分県)
長峰村（ながみねむら）は、大分県宇佐郡にあった村。現在の宇佐市の一部にあたる。
長峰村 (大分県) 地理
中津平野の中央部、耶馬渓溶岩台地の北部に位置していた。
ヱビスシネマ。
ヱビスシネマ。（エビスシネマ）は、兵庫県丹波市氷上町成松263-3にある映画館（ミニシアター）。2021年（令和3年）7月30日開館。運営は株式会社コドルニス、支配人は映画監督の近兼拓史。
ヱビスシネマ。 歴史
日本の映画館数がピークを迎えた1960年（昭和35年）、氷上郡氷上町成松には成松映画劇場（成映）と戎シネマ（エビス座）の2館の映画館があった。成松映画劇場は有馬郡三田町の芝居小屋を移築した建物とされる。成松映画劇場の経営者は池田四郎であり、池田は兵庫県北部と鳥取県鳥取市で多数の映画館を経営していた。戎シネマは1950年（昭和25年）に小南松太郎によって新築された映画館である。
1961年（昭和36年）頃には戎シネマが閉館し、1965年（昭和40年）頃には成松映画劇場も閉鎖されたことで、氷上町成松から映画館がなくなった。
2018年（平成30年）には成松商店街の有志などによって、映画館の復活を目指す「成松映画館復活プロジェクト（仮）」が発足した。同年3月11日には「丹波甲賀の里軽トラ市」の一環として、成松第3公民館で近兼拓史監督の『切り子の詩』の上映会が行われた。同年には近兼監督によって、丹波竜を題材として丹波市を舞台とする映画『恐竜の詩』が公開された。
ヱビスシネマ。 歴史
近兼は成松商店街における映画館の復活と、復活の経緯を描いた映画の製作の双方を試み、2019年（平成31年）3月には映画『銀幕の詩』の撮影を開始した。2020年（令和2年）3月には成松商店街にある元暴力団事務所の建物を取得。建物は鉄筋コンクリート造2階建、延床面積約260平方メートル。2009年（平成21年）に山口組系の暴力団が進出し、元呉服店の建物に組員らが出入りしていたが、住民運動の末に暴力団が退去し、2014年（平成26年）には地元自治会が買収して成松第3公民館とした経緯がある。
2021年（令和3年）7月17日にプレオープンし、1982年（昭和57年）の角川映画『蒲田行進曲』が上映された。7月30日にはヱビスシネマ。が正式に開館し、記念式典には林時彦丹波市長らが出席した。名称は映画黄金期に隣接地にあった戎シネマに因んでいる。オープニング作品は近兼監督の『恐竜の詩』であり、開館日からは『恐竜の詩』に加えて、阪神間を舞台とする『にしきたショパン』、『劇場版ほんとうにあった怖い話 ～事故物件芸人2～』も上映された。
ヱビスシネマ。 歴史
2023年（令和5年）1月27日、ヱビスシネマ。で近兼監督の『銀幕の詩』が先行公開された。俳優が演じる丹波市総合政策課の職員を主人公とし、丹波市立中央小学校や丹波市立氷上中学校の児童生徒らも出演している。同年6月30日と7月29日には開館2周年企画を開催した。6月30日には元ガイナックス社長で映画監督の山賀博之を招いてトークライブを開催し、7月29日にはアニメ映画『アイの歌声を聴かせて』と『サカサマのパテマ』の吉浦康裕監督を招いてトークライブを開催した。同年11月3日から11月16日、ヱビスシネマ。、丹波市山南町のやまなみホール、丹波市春日町の春日文化ホールの3会場で第1回丹波国際映画祭が開催された。主催は近兼が委員長を務める丹波国際映画祭実行委員会。
ヱビスシネマ。 特色
国産杉の間伐材を使用した木製椅子が設置されている。改装を手掛けた細見工務店によって座席に丹波布を張ることが発案され、丹波布伝承館の卒業生らが手織りした布が用いられている。内装は丹波の棚田や山並みがイメージされており、床面は後方ほど濃い緑色が用いられている。
一般的なミニシアターには2個から6個のスピーカーが設置されるが、ヱビスシネマ。にはBOSE製の13個のスピーカーが設置され、音響は「日本全国でも屈指」とされる。1階ではポップコーン、ジュース、ヱビスビールなどが販売されている。
カロリーネ・フォン・ベルレプシュ
カロリーネ・フォン・ベルレプシュ（Karoline von Berlepsch, 1820年1月9日 バート・ヘルスフェルト - 1877年2月21日 ライプツィヒ）は、ドイツのヘッセン選帝侯ヴィルヘルム2世の3番目の妻で、貴賤婚配偶者。ベルゲン伯爵夫人（Gräfin von Bergen）。
ルートヴィヒ・ヘルマン・フォン・ベルレプシュとメルジーネ・フォン・クルーゼの間の娘で、フランクフルト・アム・マインで育つ。
選帝侯は1830年の革命騒ぎで世子フリードリヒ・ヴィルヘルムに実権を委譲し、フランクフルト市へ移住した。1843年2月、選帝侯の2番目の妻で貴賤婚配偶者のライヒェンバッハ＝レッソニッツ伯爵夫人エミーリエが死ぬと、選帝侯は43歳も年下のカロリーネを次の妻に選んだ。2人は1843年8月28日ハーナウ郊外の温泉地ヴィルヘルムスバートで結婚式を挙げた。ヴィルヘルム2世は1844年カロリーネをヘッセン侯国貴族のベルゲン男爵夫人に叙爵し、さらに1846年オーストリア政府に働きかけて妻が同国貴族のベルゲン伯爵夫人に叙爵されるよう取り計らった。
カロリーネ・フォン・ベルレプシュ
選帝侯とは1847年に死別。1851年、外交官のカール・アドルフ・フォン・ホーエンタール伯爵（1811年 - 1875年）と再婚し、間に2人の息子をもうけた。夫はザクセン王国のバイエルン、フランス、プロイセン駐在大使を歴任した。晩年は夫の家族が所有するライプツィヒ郊外のクナウトハイン城館で暮らした。
AOI開発センター
株式会社AOI開発センター（エーオーアイ・かいはつセンター）は、長野県岡谷市にある精密機械製造メーカーである。
AOI開発センター 概要
2009年に中華民国の精密機械メーカーである亜洲光学の日本法人・「AOFジャパン株式会社」として設立。その源流は、カメラメーカー・チノンである。
当初は茅野市と神奈川県横浜市（当時は横浜が登記上の本店だった）の2か所の事業所から開始され、2010年4月に岡谷市の事業所が開設。茅野事業所を岡谷に集約・移転し、さらに2012年には横浜事業所も岡谷市に統合し、本社機能も統合された。2014年12月に現社名となる
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子
本記事では、2024年パリオリンピックのサッカー競技のうち、男子の試合について述べる。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 概要
2024年パリオリンピックにおける男子サッカー競技は、パリを含む7都市7会場で開会式前の2024年7月24日から8月9日まで行なわれた。開催国のフランスに加え、大陸予選を通過した23歳以下の代表15チーム、合わせて16チームが争う。また、24歳以上の選手（オーバーエイジ、正確には2000年12月31日よりも前に生まれた選手）を最大3名加えることが出来る。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 出場枠
FIFA評議会は2022年2月24日の会議で出場枠の配分を承認した。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 出場国
各大陸ごとの予選の結果、出場を決めたチームは以下の通り。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 会場
本大会は以下の7都市7会場で行われ、男女ともに決勝戦はパリのパルク・デ・プランスで行われる。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 審判団
2024年4月3日、FIFAは本大会の審判を務める審判員のリストを発表した。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 抽選
抽選は2024年3月20日現地時間午後8時(UTC+1)、日本時間3月21日午前4時に大会本部のあるフランスのパリで行われた。
今大会では過去5大会の成績に基づき下記の通りにポットに入る。なお開催国フランスは自動的にA1に入る。
^9 AFCのチームは、当初組み合わせ抽選の時点でAFC予選（AFC U23アジアカップ2024）が完了していないため、前回大会に出場した日本、韓国、オーストラリアの成績をポット分けに用いた。アジア代表の3チームの配置は前回大会の成績に基づき出場枠を割り当てる方針だったが、アジア予選直前にFIFA及びAFCは予選の成績順に出場枠を割り当てる方針を各協会に通達していた。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 出場資格
2001年1月1日以降に生まれた選手に出場する資格がある。ただし、この年齢制限を満たさない選手を3人登録することができる(オーバーエイジ)。各チームは18名、そのうち最低2名のゴールキーパーからなるチームを登録しなければならず、さらに各チームにつき最大4名の補欠選手 (そのうち1名はゴールキーパー) を登録することができる。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 グループステージ
16チームが4チームずつ4組に分かれて総当たり戦を行う。各組の上位2チーム（計8チーム）がノックアウトステージに進む。日時は全て現地夏時間 (UTC+2)。
各グループ上位2チームが、ノックアウトステージに進出する。順位は、以下の順に従い決定される。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 ノックアウトステージ
ノックアウトステージでは、45分ハーフの試合で決着が付かない場合は15分ハーフの延長戦が行われる。この延長戦でも決着がつかない場合は引き分けとなり、PK戦で勝ち進むチームを決める。
4つの各グループから上位2チームがノックアウトステージに以下の通り進出した。
日時は全て現地夏時間 (UTC+2)。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・男子 最終結果
サッカーの統計上の慣例に従い、延長戦で決着がついた試合は勝ち負けとしてカウントされ、PK戦で決着がついた試合は引き分けとしてカウントされる。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・女子
本記事では、2024年パリオリンピックのサッカー競技のうち、女子の試合について述べる。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・女子 概要
2024年パリオリンピックにおける女子サッカー競技は、パリを含む7都市7会場で開会式前の2024年7月25日から8月10日まで行なわれた。開催国のフランスに加え、大陸予選を通過した11チーム、合わせて12チームが争う。今大会ではオリンピックのサッカー競技史上初めて、女子の決勝が競技全体の最終戦に設定された。
結果はアメリカ合衆国がブラジルを1-0で下し、12年ぶりとなる3大会ぶり5度目の優勝を果たした。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・女子 出場枠
FIFA評議会は2022年2月24日の会議で出場枠の配分を承認した。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・女子 会場
本大会は以下の7都市7会場で行われ、男女ともに決勝戦はパリのパルク・デ・プランスで行われる。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・女子 審判団
2024年4月3日、FIFAは本大会の審判を務める審判員のリストを発表した。
2024年パリオリンピックのサッカー競技・女子 抽選
抽選は2024年3月20日現地時間午後8時(UTC+1)、日本時間3月21日午前4時に大会本部のあるフランスのパリで行われた。
今大会では2024年3月15日発表のFIFA女子ランキングに基づき下記の通りポットに入る。なお開催国フランスは自動的にA1に入る。 ( )内は当該のFIFA女子ランキング。