hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
新世紀エヴァンゲリオン 映像ソフト
2003年のリニューアルDVD発売に際して、VHS・LD・初期DVD版に収録されている増補修正版の第弐拾壱話から第弐拾四話を「ビデオフォーマット版」と呼称し、漢数字表記であった話数を、劇場版に合わせて漢字からアラビア数字に変更した（ただし、タイトルでの話数表記は従来の漢字表記）。中間アイキャッチに表示される話数も、劇場版と同じく「'」が追加された。
ビデオフォーマット版は設定や登場人物の内面描写をより詳しくしたものであり、VHS・LD化の際に増補されたカットならびに新作カットも一部加えられるなど内容が豊富であるが、テレビ版であるオンエアフォーマット版とは違い1話25分弱の枠に収まっていないため、話のリズムやテンポに違いがある。次回予告は30秒バージョンとなっていて、エンディングの際には追加シーンのスタッフテロップが入るため、オンエアフォーマット版より長くなっている。なお、初期DVDまでは第弐拾四話以降に第弐拾伍話と第25話「Air」、最終話と第26話「まごころを、君に」が併行して収録されていたが、リニューアルDVDには第25話と第26話は収録されていない。
「『新世紀エヴァンゲリオン』＋『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』＋『シン・エヴァンゲリオン劇場版』Full Complete Blu-ray BOX」については新世紀エヴァンゲリオンの作品一覧#Blu-rayを参照。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
本作品は新聞や一般言論誌、思想誌、ワイドショー番組や『ザ・スクープ』のような報道ドキュメンタリー番組など、普段アニメを題材とすることは少ないメディアでも取り扱われ、宮台真司や宮崎哲弥、東浩紀などの評論家によって、社会的影響力の検証が行われた。アニメ雑誌ではない『Quick Japan』などでの特集や、数々の謎本が出版された。
2006年には、文化庁メディア芸術祭の10周年記念企画として行われたアンケート企画「日本のメディア芸術100選」のアニメーション部門で第1位に選出された。
庵野秀明は積極的に語ることは少ない。2000年の早稲田大学人物研究会での講演では「世界で一番最初にエヴァの熱が下がった人間ですね(笑)」、エヴァ批評ブームについて「なんか読む気がしなかったですね。送られてはきたけれども。」「うーん、まあ･･･、暇なんだな、と。」と語っている。新劇場版開始後も「あまり夢とか想像力は壊したくない」としてエヴァについてはあまり語らない方針を続けており、2021年に久々に公式に語った。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
プロデューサーの大月俊倫は、庵野は『エヴァ』を始めた時と終わった時では作家としての目指す方向性や主義主張が変わったと述べ、こうして話題になるのも「作家としての自分」よりも「自分としての自分」を表に出し始めたことがお客さんが何回か観るとわかってしまい、ある個人の内面を思いきり見せられていると思い「これはただごとじゃない」と感じ、皆さん追いかけたくなったり『謎本』を買ったりして、みんな『エヴァ』のことではなく、庵野のことを知りたがっているだけじゃないかと見解を示した。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
鶴巻和哉は『Air/まごころを、君に』のパンフレット内のインタビューで、テレビシリーズをやっていた頃を振り返り「今日は、客のノリが悪いな」とか「お、今日は盛り上がってるな」とか、そういった反応が、その時製作している話数にフィードバックされていて、現場は『ライブ感覚』だった事を明かし、「パソコン通信での愚にもつかない批判とか、サブカル誌での褒め殺しに近い褒められ方とか、庵野秀明本人はすごく気分が悪かったろうけど、『エヴァンゲリオン』というのは、そういった誤解されていくのを含めて『コミュニケーションの物語』だった」と語り、インタビュアーが、「今（テレビシリーズ放送後）では、居酒屋でサラリーマンが『エヴァ』の謎について議論してますからね(笑)」と話をふると、鶴巻は「(笑)。例えばね、庵野秀明は『アニメファンは内側向いていてイカン』ていうじゃないですか。『もっと、外へ出て行かないと』って。それで言えば、アニメファンじゃない人が観てくれるというのは、嬉しい事のはずなんですよね。でも、結局のところ『エヴァンゲリオン』＋『エヴァンゲリオン』に関する庵野秀明のコメントっていうのは、彼自身を含めた、もちろん僕め含めたアニメファンに向けてのメッセージなんです。実はアニメファン以外の人が観てもしょうがない。普通に生活できて、普通にコミュニケーションとれてる人が観ても仕方ない作品なんですよ」と語り、それに対してインタビュアーは、今『エヴァ』観ている人も、実はみんな、アニメファン的なところ（世の中とうまくやっていけない焦燥感みたいなもの）を持っており、誰にでもあるものかもしれない事を指摘すると、鶴巻は、アニメファンという一括りでなく、一歩退いて日本人という括りで見ても同じような問題があり、アニメファンに特化した問題じゃないかもしれませんね。と述べた。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
SF評論家の大森望は、旧劇観賞後「後半、あそこまで暴走して心の問題を描くのは、従来のTVアニメでは考えられなかった」とし、故に「エヴァの存在価値は、今までならメインカルチャーの領分だったテーマがロボットアニメでも充分やれる、アカデミー賞クラスの映画にまさるとも劣らないものがつくれることを証明したことじゃないか」と述べ、「おたく文化が軽視されるのは、それだけ閉じた世界を構成しているせい」とし、「エヴァの世界は閉じてなく、心理学、宗教学、哲学、科学、あらゆる方向に広がって、観客に教養を要求し、『もののけ姫』だと、立派な映画をたまたまアニメでつくりましたっていう感じだが、『The End of Evangelion』の場合、TVアニメ以外の何者でもなく、なおかつライバルは『2001年宇宙の旅』みたいな映画になってる」と評した。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
作家の大塚英志は「自分と他人の境界が溶け合う世界を求める」という人類補完計画の思想については、現代のネット社会との類似性を指摘し、最終的にはシンジが他人と溶け合うことを拒絶し、他者がずっといる世界を選択したことに対して肯定的に評価した。また、この作品を読み解くテーマとして『他者の消失』を挙げ「自分が理解出来ない他人がいて、その他人と折り合いをつけ、社会や世界を作っていくのが『近代社会』」であり、最近ではそれを排除する『分断』に陥っており、理解出来ない思想を持っている他人に対してレッテル貼りや差別化し、いなくなってしまえ、という考えに至ってしまう状況があると語り、本作品では「意図がよくわからないが日本を襲ってくる使徒はまさに不条理な他者で、人類補完計画はそれを取り込み自他の障壁を消そうとするが、本作では他者がいない世界は間違っていると結論を示した」と語る。「『他者を排除しようとする思想』は昔と比べSNSの普及により世界的に広がり、『分断』と言いながら他方の殲滅を考える」と語り、米大統領選のバイデン・トランプ両陣営を例に挙げ、双方皆自分達に都合の良いニュースだけ見て、不都合なニュースは見ないようにして自らを補完していたと語る。「そうなってしまう未来を25年前に正確に批判的に描いた所がエヴァの価値だと言える」と評した。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
『Quick Japan』誌上において、旧劇試写会鑑賞後、竹熊健太郎、大泉実成、特別ゲストの東浩紀で鼎談の場が設けられた。竹熊は、宮崎駿がインタビューで「庵野秀明は自分しか見ていない、もっと群衆を描かなきゃダメだ」と批判している事に対して、「やっぱり宮崎駿さんって組合運動の世代だから。でも今、労働の尊さとか、共同体の尊さとか、自然の美しさなんて言ったって、若い世代にはリアリティないからさ。むしろ、共同体は壊れているし、家族も壊れているし。その流れは止められそうにない。その中で、じゃあ自分をどう見いだすんだっていうとさ、今みたいな状況では、自分で自分を見いだすしかないっていうことじゃないですか」と語り、東浩紀は「『エヴァンゲリオン』はむしろ、群衆に出会う以前の話、いわばコミュニケーションの条件のレベルの話をしていますからね。つまり、どうやって他人と接触するかって話。そういう意味では確かに庵野さんの問題意識のほうが宮崎さんの問題意識よりも前にあるかもしれません」と語り、それに対し竹熊は「だから宮崎さんから見るとやっぱり病的に見えるわけですよ。俺（宮崎駿）にだって、そういう悩みはあるけれども、個人的な悩みをさらけ出すより、もっと描くべき問題があるだろうと。これはもう『世代の差』としかいいようがない」と私見を述べた。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
アニメーションプロデューサーの西沢信孝は「10人中2人が大絶賛する様な、正統派ではないマニアックな企画が大ヒットしたという事実は無視できない」と驚愕した。
安彦良和は「非常に不健全なものを感じるんですよ。若い人達は『赤裸々なメッセージ』『エキセントリックなもの』『極端な死生観』に弱いんですよね。宗教に対して免疫がないのと同じ様に。そこを悪い大人が逆手に取ると若者はヒートしますよ。『エヴァ』を作った人達は利口だから、その逆手の取り方が非常に上手かったと思うんですよね。富野由悠季さんのやり方も参考にしただろうけど、富野さんよりも利口でしたたかです。『未完成のフィルム』を放送することなど、本当はやってはいけないことだけど、敢えてやってしまう。それも仕掛けの一つだから。『そういう禁じ手を使っていいのか?』とか非常に不純なものを感じるんですよね」と制作陣の戦略に疑問を抱いていることを打ち明けた。しかし、貞本によるコミカライズ版に対しては「『7巻まで読むのに2日かかるかな』と思って読み始めたら、一気にスイスイ読めた。『エヴァ』ってすごく懐かしい世界じゃないか」と共感を抱き、「機動戦士ガンダム THE ORIGIN」の連載を始めた時には「貞本の絵に勝ちたい」と対抗心を露わにした。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
押井守は「セル画をひっくり返して撮影しようが、線画だろうが、そのいやらしさすら『演出』と言い張って押し通した」とアニメーションの見方について考えさせられたことを話している。
新海誠は「リアルタイムでテレビシリーズを見て、劇場版も見ました。手間をかけなくても、作中での物語の語りかけがものすごく洗練された形で出ていて、『こういうやり方だったら、こんなに省略化しても作品を作れるんだ』という感銘を受けました。見ていなければ『ほしのこえ』は生まれなかったと思います」と自身のルーツとなったことを公言している。
紀里谷和明は「合理的に表現していくやり方等、いろんなことを学ばせてもらいました。『CASSHERN』をやる上で、当初スタッフに無理だと言われていた際の説得材料としても使わせてもらいました」と仕事の上での励みになったことを庵野に伝えた。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
精神科医の斎藤環は、庵野秀明を「境界例」的作家に位置すると評した。その系譜には、太宰治を筆頭に、筒井康隆、内田春菊、柳美里らがおり、彼等が境界例的にみえるのは、作家と作品、あるいは作家と読者の関係性のスタイルにおいてとし、それは、まずその作品の飛び抜けた面白さ（=誘惑の技術）や、サービスとも挑発ともとれるパフォーマンス（=行動化）においてみてとれるとし、庵野秀明がこの系譜に連なりうるのは、まさに「抜群に面白いアニメ作品」のテレビシリーズをあのように終わらせたことにおいてであると評した。自己啓発セミナー的でもあり夢オチとも卓袱台返しともとれるようなあの結末は、当時のエヴァファンを激怒させた（あれは作家による「行動化」以外の何ものでもなかった）。結局庵野は、最終二話を劇場版で作り直すことになるが、今にして思えば、エヴァのテレビシリーズは、あの最終二話によってこそ伝説となったのではなかったかと斎藤は問う。少年少女からいい歳の大人まで満遍なく魅了し尽くしたウェルメイドなアニメ作品は、その破綻ぶりによって、いわば庵野の「私小説」としての顔を露呈させてしまったと評す。太宰の作品の多くがそうであるように、「境界例」的な作品は、そのリアリティを「作家の人格」によって担保している。作品への関心は、そっくり作家本人への関心と重なるため、どれほどフィクションと断ってあっても、物語と作家自身の体験とがしばしば混同されてしまう。作品のいたるところに、作家自身の素顔がちらつくという意味で、「境界例」的な作品は、本質的にメタフィクションだと定義し、「エヴァ」最終二話の「学園編」において突如現れたメタ・レベルは、こうした「境界例」的構造のもとで理解される必要があると評した。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
宇野常寛の著作『ゼロ年代の想像力』では1990年代の社会全体を覆う『気分』（オウム真理教などに代表される破滅（アルマゲドン）思想、引きこもりの思想、若者の成熟問題）を代表する作品として取り上げ、1990年代後半以降のセカイ系諸作品に対する影響性が検証されている。
Shiro Yoshiokaはアニメの立ち位置を、ただファンが消費するものから、学術的・批評的な議論の対象となる「芸術」へと変える礎を築いた作品として、『もののけ姫』とともに挙げている。
日本アカデミー賞
第21回 話題賞・作品部門：『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』
第31回 優秀アニメーション作品賞：『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』
第33回 優秀アニメーション作品賞：『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』
第36回 優秀アニメーション作品賞：『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q』
第45回 最優秀アニメーション作品賞・話題賞作品部門：『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
新世紀エヴァンゲリオン 反響
アニメーション神戸
第1回： テレビ番組の部 『新世紀エヴァンゲリオン』
第1回： 部門賞・演出部門：『庵野秀明』
第2回： 会場特別賞：『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生』、『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』
第2回： インタラクティブ・ソフトの部：『新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド』
第2回： 音楽部門：『鷺巣詩郎』
第13回： 神戸賞 作品賞・劇場部門： 『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』
アニメージュ・アニメグランプリ
グランプリ 第18回（1995年）第19回（1996年）第20回（1997年）
グランプリEDITORS CHOICE 第18回（1995年）第19回（1996年）第20回（1997年）
サブタイトル部門（第24話、最後のシ者）第19回（1996年）
男性キャラクター部門（碇シンジ）第19回（1996年）第20回（1997年）
女性キャラクター部門（綾波レイ）第18回（1995年）第19回（1996年）
アニメソング部門（残酷な天使のテーゼ）第18回（1995年）第19回（1996年）
歴代ベストワン作品部門 第20回（1997年）
新世紀エヴァンゲリオン 反響
東京アニメアワード
2006年： マイベストアニメ：『新世紀エヴァンゲリオン』
2008年： アニメーション オブ ザ イヤー：『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』
2008年： 個人部門・監督賞：庵野秀明『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』
2010年： 個人部門・音楽賞：鷺巣詩郎『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』
2022年： アニメーション オブ ザ イヤー：『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
2022年： 個人賞・原作・脚本部門、監督・演出部門：庵野秀明『シン・エヴァンゲリオン劇場版』
1997年当時の関連商品の総売り上げ金額は300億円を超え、2007年時点では、関連商品の総売り上げ金額は1500億円を突破している。
本作品は社会現象にまでなった1990年代を代表するアニメ作品であり、蓄積された邦画や日本の特撮、アニメーションの技法を濃縮した作風に加え、キャラクターの内的側面を表現するなど、斬新な演出が後続するアニメ作品に多大な影響を与えた（アニメ作品以外にもこの傾向はみられる）。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
『宇宙戦艦ヤマト』（1974年）、『機動戦士ガンダム』（1979年）に続く第3次アニメ革命と言われた。従来のロボットアニメが玩具の売り上げのための販促としての性格を色濃く持っていたのに対し、アニメ作品の映像ソフト自体に販売、購入価値を見出せる作風であり、本作品以後、「パッケージ性」と呼ばれるこの性格を強め、テレビアニメの制作費を映像ソフト化で賄う仕組みができた。
コンテンツ業界では、元々一つのメディアでしか表現されていなかった作品（原作）の商品広告を小説、漫画、アニメ、ゲーム、音楽CD、映画、キャラクターグッズ販売などの多数のメディアと組み合わせて商品展開させ、各メディアの弱点を補う「メディアミックス」と呼ばれる手法が1980年代後半から盛んになっていた。本作品は同時期の『スレイヤーズ』シリーズ、『機動戦艦ナデシコ』と共にその潮流を確立させたものであり、特に「原作のないアニメ主体のメディアミックス」の嚆矢となった存在である。
新世紀エヴァンゲリオン 反響
本作の成功はアニメブームに繋がり、放送後の1997年ごろからは首都圏でテレビアニメが週約50本放送される空前のブームとなった。本番組の深夜帯再放送における高視聴率をきっかけにアニメの深夜放送（いわゆる深夜アニメ）が増加したことと合わせて、現在のアニメ放送体系を決定付けたと言える。テレビアニメにおける製作委員会方式の初期試用作品であり、その傑出した成功例である本作品は、現在主流となっている同製作体制を増加させる一因となった。ただし、この製作委員会方式はアニメの粗製濫造を招いたとして2007年からの『新劇場版』ではこれと訣別しカラーの100%出資により経済的リスクも全て負うことになった。
また、物語終盤にいくにつれ、社会やそれに関わる人々がほとんど描写されることなく、主人公・碇シンジのとる行動や内面性がそのまま「世界の危機」にシンクロして描かれる。このような「悩める主人公の精神世界と現実世界がシンクロし、世界の命運を左右するかのような設定」は、後にセカイ系と呼ばれるジャンルの形成に大いに寄与し、別名「ポスト・エヴァンゲリオン症候群」と呼ばれることがある。
本放送の終了と前後して作品人気が高まった時期から、ホビーアイテムも登場した。バンダイでは、当初LM（リミテッドモデル）と銘打ったプラモデルシリーズを展開した。この商品は発泡剤を含ませたプラスチックを簡易金型で成型したものであり、その素材と生産の都合上シャープな造形ではなく可動部も少ないものであったが、発売と同時に売切が続出する。これに手応えを感じた同社では、即座に上位モデルとしてLMHG（リミテッドモデル・ハイグレード）シリーズを企画する。こちらは同社の看板商品であるガンプラで培われた技術をふんだんに持ち込んだ設計で、特に腕はアニメ設定の肘関節が露出しない構造を再現するため、一種のアーマチュア（可動式骨格）構造を持ったフレームの上に軟質素材を被せた状態で成型するというこだわりを見せ、ヒット商品となった。両シリーズとも劇中に登場するエヴァシリーズ全機が商品化された上に、使徒も一部商品化されている。
また、当時ヒットの兆しを見せていたトレーディングカードの分野でもバンダイで商品化がなされ、こちらもヒットを記録した。同社は低年齢層向けのカード自販機ブランド「カードダス」を有しており、SDガンダムなどのカードをリリースしていたが、対象年齢の違いから当初は「カードダスマスターズ」ブランドでの発売となっている（後に「カードダス」ブランドでも発売された）。
これらの商品は、当時ホビー分野の商品化権をセガが有していた関係上、バンダイはセガからセカンドライセンス（2次版権）を取得する形での販売となった。このため、当時の商品パッケージには発売元がセガであると明記されている。
こういったハイターゲット向けのアイテムがいずれもヒットしたことが、後のアクションフィギュアブームに乗る形での商品化へと繋がり、世紀を越えてなお多数の新規ホビーアイテムがリリースされ続ける状況の先鞭をつけたといえる。なお、商品化権に関してはその後セガの独占的な権利が消尽し、2010年現在ではバンダイや海洋堂など有名メーカーから様々な商品が発売されている。またセガも、女性キャラクターのフィギュアを中心にアミューズメントスポットに置かれているクレーンゲーム用景品としてリリースし続けている。
本作品とタイアップしたアパレル商品で、コスプレ用品でなくリアル・クローズとして発売されたのは、コスパが1998年ごろよりキャラクターやロゴをモチーフにしたTシャツを展開したのが最初である。その後、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』が公開される前の2007年より、RISK、HEX-ANTISTYLEなど原宿系のストリートファッションブランドとのタイアップが始まり、BEAMSやX-girlといった、セレクトショップや日本国外ブランドにも波及した。2010年には、ユニクロのUTコレクションでTシャツが発売された。
2007年からは、新劇場版の公式プロジェクトとして、ファッションブランド「RADIO EVA」がスタートし、吉田カバン、Lee、シューズメーカーのK・SWISS、ZOZOTOWNなどとの共同プロジェクトを展開している。
作品にゆかりのある地域では、本作品の世界観を体験できる施設を準備したり商業関係者等と協力をするなど、さまざまな地域活性化の取り組みが行なわれている。
NDA!
『NDA![んだ!]』は、日本のシンガーソングライター・吉幾三による52枚目のシングル。2008年10月1日に徳間ジャパンコミュニケーションズより発売された。
NDA! 概要
本作は、吉幾三の故郷・青森の方言をふんだんに取り入れたユーモラスかつ郷愁を誘う内容となっている。タイトルの「NDA!」は、津軽弁で「んだ！（そうだ）」を意味し、都会へ旅立つ若者への親の忠告や田舎の思い出が歌詞に込められている。
NDA! 歌詞の特徴
歌詞は、15歳で東京へ向かう主人公が、両親から受けた数々の忠告を回想する形で展開される。渋谷、新宿、銀座などの地名が登場し、それぞれに「気ィーつけろ」と繰り返されるフレーズが印象的である。
NDA! 評価と影響
「NDA![んだ!]」は、吉幾三のユーモアと人情味あふれる作風を象徴する楽曲として、ファンの間で根強い人気を誇る。津軽弁の魅力を全国に伝える一曲としても評価されている。
メリッサ・ファーン
メリッサ・ファーン（Melissa Fahn、1967年4月28日 - ）は、アメリカ合衆国の女性声優、舞台女優、歌手。別名はメリッサ・チャールズ（Melissa Charles）、ティナ・ディクソン（Tina Dixon）。兄は声優のトム・ファーン。
メリッサ・ファーン 人物
ニューヨークで生まれ、南カリフォルニアで育つ。
3歳からダンスと歌を始め、12歳で演劇デビューを果たす。地元の高校を卒業した後にカリフォルニア州立大学ロングビーチ校でダンスを専攻するも仕事と演劇のために1年で中退。
受付係として働いていた時にキャスティングディレクターからオーディションを紹介され、『Betty Boop's Hollywood Mystery』のベティ・ブープ役で声優デビューを果たした。
メリッサ・ファーン 出演作品
太字はメインキャラクター
1991年
1992年
1998年
1999年
2000年
2001年
2005年
2007年
2013年
2015年
2017年
2018年
2019年
1989年
1999年
2001年
2002年
2003年
2019年
1992年
1999年
2002年
2001年
2002年
2003年
2006年
2011年
2013年
2015年
Around the MARK'E SONIC STYLE
『Around the MARK'E SONIC STYLE』（アラウンド ザ・マーキー ソニック スタイル）は、FM802で1998年10月から2008年10月2日まで放送されていたラジオ番組。DJはマーキー。
『SONIC STYLE』と表記されることもあり、番組内でもそのように読み上げることがあった。
Around the MARK'E SONIC STYLE 概要
1991年4月から1998年9月まで『FUNKY EXPRESS 802』を担当してきたマーキーが担当。「スキャンダラスなレディオ・ショー」というコンセプトの2時間プログラム。番組開始から2004年3月までは月曜から金曜の週5日であったが、2004年4月からは月曜から木曜の週4日となった。
2008年10月2日をもって終了。なお、マーキーは同年10月7日から火曜から金曜未明に放送の『HYPER ACTIVE!? -OH! YAH! ZEE! MARK'E-』で引き続き帯番組を担当することになった。
Around the MARK'E SONIC STYLE 主なコーナー
MIZUNO DOO-NITE? TRAX
月曜 22:00 - 22:30
ミズノ提供。当番組が注目するスポーツと音楽のクロスロードとして、クラブ活動で活躍するリスナーを応援するコーナー。
MUSIC CHALLENGE DOO-NITE? DREAM
火曜 22:00 - 22:30
FM802と堺市による共同の新人発掘プロジェクト「MUSIC CHALLENGE」のコーナー。
DOO-NITE?PITCH
水曜 22:00 - 22:30
朝日新聞社提供。
DOO-NITE?
木曜 22:00 - 22:30
eo DOO-NITE? WAY-V
火曜 22:00 - 22:30
ケイ・オプティコム提供。当番組と同社のeoが多彩なホームページを紹介する。また、当番組のホームページ上でもライブ映像を配信する「LIVE WAY-V」が毎週水曜0:00に更新されていた。
Around the MARK'E SONIC STYLE 主なコーナー
NTT DoCoMo 関西 DOO-NITE? CHAT
水曜 22:00 - 22:30
NTTドコモ関西提供。鼻歌から思い出の曲を当てる。正解したリスナーには当番組グッズが抽選でプレゼントされた。
ZIMA DOO-NITE?SPIDER
木曜 22:00 - 22:30
クアーズ・ジャパン提供。
NTT-ME関西 DOO-NITE?CONNEXION
金曜 22:00 - 22:30
NTT-ME提供。リスナーと電話を繋ぐコーナー。リスナーのその後の生活を追いながら、様々な人間模様を描く。
D-snap Audio TAKE MY MUSIC
月 - 木曜 23:35 - 23:45
パナソニック提供。同社のD-snap Audioについても紹介する。
立佞武多 (曲)
『立佞武多』（たちねぷた）は、日本のシンガーソングライター・吉幾三による37枚目のシングル。2001年4月25日に徳間ジャパンコミュニケーションズより発売された。
立佞武多 (曲) 概要
本作は、青森県五所川原市の夏祭り「立佞武多祭り」にインスピレーションを受けて制作された楽曲であり、吉幾三自身が作詞・作曲を手がけている。編曲は野村豊が担当。地元の文化や祭りの熱気を力強く表現した演歌調の作品で、吉幾三の郷土愛が色濃く反映されている。
立佞武多 (曲) 備考
「立佞武多」は、新宿コマ劇場での『吉幾三オン・ステージ』公演を記念して制作された楽曲でもあり、舞台と連動したプロモーションが行われた。また、同年発売のシングル「夢で抱かれて」とも同時発売されている。
小倉山 (山梨県)
小倉山（おぐらやま）は山梨県甲州市にある標高954mの山。山麓には玉宮ざぜん草公園や玉宮ザゼンソウ群生地がある。山名は、急傾斜地を表す言葉「クラ（倉）」に「小」の字をつけて、少し傾斜が急な地形を表していると言われている。
小倉山 (山梨県) 登山
早春には山麓のザゼンソウが見ごろを迎え、初夏にはツツジが美しい。初心者でも登れる山。小倉山頂上には展望台がある。小倉山から上条山に向かう途中に、岩場があり、脇道に入ってしまいやすい。
アシュラフ・ファイヤード
アシュラフ・ファイヤード（Ashraf Fayadh, 1980年 - ）は、パレスチナ難民二世の芸術家、詩人。
アシュラフ・ファイヤード 来歴
1980年にサウジアラビアに生まれた彼は、ガザ地区ハーンユーニス出身の難民の息子で、サウジアラビアに住んでいる。彼はイギリスに本部を置くアラビア芸術の団体エッジ・オブ・アラビアで活動し、ヨーロッパとサウジアラビアでサウジ美術の展覧会を企画した。
2015年11月、彼は背教の罪で斬首刑を宣告された。サウジアラビアの裁判所は3か月後に死刑を覆し、懲役8年と鞭打ち800回を宣告した。
2019年、獄中から第二詩集『病的な伝記』を発表した。
2022年8月、世界的抗議運動の結果釈放された。
アシュラフ・ファイヤード 背教の有罪判決
2014年初頭、ファイヤードはサウジアラビアのアブハーのカフェで口論した後、イスラム教宗教警察ムタワに逮捕され、保釈された後再逮捕された。彼は懲役4年と鞭打ち800回を宣告された。サウジアラビア裁判所はこの事件を下級裁判所に差し戻し、新しい判事が担当することになった。
2015年11月17日、ファイヤードは背教により斬首刑を宣告された。証拠には、2008年の彼の詩集『内面の指示』のいくつかの詩、ツイッターの投稿、無神論を推奨するとして非難されたアブハーのカフェでの会話が含まれていた。
2015年12月、ファイヤードはドイツ・ペンクラブ名誉会員になり、新たな抗議文を発表した。2015年11月にベルリン国際文学祭は、2016年1月14日の国際朗読祭でアシュラフ・ファイヤードを支援する、というアピールを出した。ヒューマン・ライツ・ウォッチの中東研究者アダム・クーグルは、ファイヤードの死刑宣告はサウジアラビアの「政府の定めた宗教、政治、社会観を共有しない者に対する完全な不寛容さ」を示していると述べた。
アシュラフ・ファイヤード 背教の有罪判決
国際的非難の結果、ファイヤードの死刑判決は覆され、懲役8年と鞭打ち800回に減刑された。ファイヤードはまた、公共メディアでの懺悔が要求された。
2017年1月、ファイヤードはオックスファム・ノビブ/PEN表現の自由賞をマリニ・スブラマニアムと共に受賞した。
2022年8月23日、ファイヤードは8年8か月の刑期を経て釈放された。
倉敷市立富田小学校
倉敷市立富田小学校（くらしきしりつ とみた しょうがっこう）は、岡山県倉敷市玉島八島にある公立小学校である。
倉敷市立富田小学校 沿革
《主な出典：》
1873年(明治6年)に後の徳本高等小学校、徳本尋常小学校の前身である啓蒙舎が創立。その後の1876年(明治9年)に研智，又新，勧善，もたい山，もたい村，各小学校に改称。1889年（明治22年)に合併し，池田村立池田尋常小学校，道口村立道口尋常小学校と改称。1900年(明治33年)には池田村，道口村，竹村，三村組合立徳本高等小学校を併置され、1903年(明治36年)に池田尋常小学校，道口尋常小学校が合併。富田村立徳本尋常小学校となった。
《主な出典: 》
倉敷市立富田小学校 校歌
作詞は大岩徳二、作曲は新田左武郎が担当。全3番まである。1960年(昭和35年)制定。
倉敷市立富田小学校 教育目標
《主な出典:》
一人ひとりの児童を見つめながら、創造的で豊かな心を持ち、たくましく生きる児童の育成
2026年ミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックのカーリング競技・予備予選
2026年ミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックのカーリング競技・予備予選（ミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックのカーリングきょうぎ・よびよせん）は、2025年10月7日 - 10月11日まで、スコットランド・アバディーンで開催された2026年ミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックのカーリング競技の予備予選である。
2026年ミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックのカーリング競技・予備予選 概要
本大会はミラノ・コルティナダンペッツォオリンピック世界最終予選の出場権を争うこととなっており、男子・女子ともに上位3ヵ国が出場権を獲得した。
2024年、2025年いずれかの各大陸選手権出場または世界選手権出場のうち世界最終戦予選の資格を得られなかった国・地域が参加。出場国については下記の通り。
2026年ミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックのカーリング競技・予備予選 男子
次の7の国・地域が出場。
10月7日 17:30
10月8日 10:30
10月8日 17:30
10月9日 10:30
10月9日 17:30
10月10日 10:30
10月10日 17:30
10月11日 10:30
10月11日 17:30
2026年ミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックのカーリング競技・予備予選 女子
次の7の国・地域が出場。
10月7日 17:30
10月8日 10:30
10月8日 17:30
10月9日 10:30
10月9日 17:30
10月10日 10:30
10月10日 17:30
10月11日 10:30
10月11日 17:30
スムースバリトン
スムースバリトン（欧字名:Smooth Baritone、2002年4月11日 - ）は、日本の競走馬。主な勝ち鞍は2004年の東京スポーツ杯2歳ステークス。
馬名の意味は、滑らかなバリトンの声。
スムースバリトン 経歴
2004年7月4日、福島競馬場5Rで行われた2歳新馬戦（芝1700m）で、蛯名正義を背にデビューし、4着。次走の2歳未勝利戦は道中中団から直線内を抜け出して初勝利を収めた。重賞初挑戦の新潟2歳ステークスは好位追走で3着に善戦。なお、本馬も含めてこのレースの上位6頭（マイネルレコルト、ショウナンパントル、フェリシア、アイルラヴァゲイン、インティライミ）は後のGI馬や重賞馬で占められており、出世レースとして知られている。いちょうステークス2着を挟んで出走した11月20日の東京スポーツ杯2歳ステークスは後方から直線外を鋭く伸び、先行各馬を差し切って重賞初優勝を飾った。
2005年シーズン前半は右トウ骨、右中間手根骨骨折のため全休。8月21日の札幌記念で復帰するが、14着惨敗に終わる。なかなか調子を取り戻せず、2006年3月の大阪城ステークスで久しぶりに馬券内に入るが、直後に再びの長期離脱。そのまま復帰することなく、2007年1月19日付で競走馬登録を抹消・引退した。
引退後はノーザンホースパークを経て、2021年12月より福岡県宗像市のライディングスクール・スマイルフィールドで功労馬として繋養されている。
スムースバリトン 競走成績
以下の内容は、netkeiba.comおよびJBISサーチに基づく。
辻孝
辻 孝（つじ たかし、1962年 - ）は、日本の発生生物学者、再生医学研究者。専門は器官再生工学、発生工学。博士（理学）（新潟大学）。株式会社オーガンテック取締役会長・創業者、元理化学研究所生命機能科学研究センターチームリーダー（2024年3月終了）、東京歯科大学客員教授。
器官原基法（organ germ method）を基盤として、歯、毛包（毛髪）、唾液腺、涙腺など幅広い外胚葉性器官の再生を世界に先駆けて実現した。
辻孝 人物
1962年、岐阜県美濃市に生まれる。研究テーマは「異種細胞間相互作用による器官発生制御」であり、発生学と幹細胞生物学を統合して臓器レベルの再生を追求している。
辻孝 経歴
1984年 - 新潟大学理学部卒業
1986年 - 新潟大学大学院理学研究科修士課程修了
1986年 - 山之内製薬（現・アステラス製薬）研究員として創薬研究に従事（1989年まで）
1992年 - 九州大学大学院理学研究科博士後期課程満期退学
1993年 - 博士（理学）取得（新潟大学）
1993年 - 新潟大学大学院自然科学研究科研究生
1995年 - 日本たばこ産業生命科学研究所研究員
2001年 - 東京理科大学基礎工学部助教授
2007年 - 東京理科大学基礎工学部教授
2008年 - 株式会社オーガンテクノロジーズ（現・オーガンテック）創業
2014年 - 理化学研究所多細胞システム形成研究センター（CDB）チームリーダー
2018年 - 理化学研究所生命機能科学研究センター（BDR）チームリーダー（組織改編による）
2024年3月 - 理化学研究所器官誘導研究チーム終了。株式会社オーガンテック　取締役会長、創業者、理化学研究所客員主管研究員、東京歯科大学客員教授
辻孝 研究成果
辻の研究は、「器官原基法（Organ Germ Method）」に基づく器官再生医学の確立に寄与している。
2007年、Nature Methods誌において、器官原基法の開発について報告した。この手法は、上皮細胞と間葉系細胞を三次元的に再構築して器官の原基（organ germ）を作製し、生体に移植して機能的な器官を再生させる基盤技術である。
2009年、Proceedings of the National Academy of Sciences（PNAS）誌において、器官原基法を用いて作製した歯胚をマウス顎骨に移植することで、象牙質・エナメル質・歯根膜・歯槽骨を含む歯の再生に成功したことを報告した。再生歯は正常な咬合機能を発揮し、咀嚼や咬合力に耐え得ることが示された。
2012年、Nature Communications誌において、毛包原基を作製し皮膚へ移植することで、毛周期（成長期・退行期・休止期）を有する毛包を再生することに成功した。再生毛包は血管や神経と接続し、自然な毛の生え変わりを繰り返すことが確認された。2023年には、マウスのジグザグ毛における毛周期の分子メカニズムを解明し、皮膚微小環境の周期的な切り替えが毛の形態的リズムを制御することを報告した。
辻孝 研究成果
2013年、Nature Communicationsにおいて唾液腺再生の研究を報告した。放射線治療後に唾液腺機能を失ったマウスに対し、器官原基を移植することで唾液分泌能を回復させることに成功した。同年、涙腺の再生研究でも涙の分泌機能を回復させることを示した。
2016年、Science Advances誌において、iPS細胞から三次元的な統合皮膚器官系の再生に成功したことを報告した。この研究では、毛包、皮脂腺、神経などを含む複雑な皮膚構造を再生することに成功した。2019年には、Nature Protocols誌にiPS細胞からの三次元統合器官系再生の詳細な実験プロトコルを発表した。
2020年、Communications Biology誌において、皮膚における組織スケールの張力恒常性が構造と生理機能を制御することを報告した。
九州大学での研究において、TGF-β masking proteinの遺伝子同定に成功し、その成果はProceedings of the National Academy of Sciences（PNAS）に掲載された。2005年には、成人T細胞白血病/リンパ腫におけるPI3K経路の変化について報告した。
辻孝 臨床応用への展開
辻らが開発した器官再生技術は、基礎研究から臨床応用へ向けた開発が進められている。歯の再生については次世代バイオハイブリッドインプラントとしての応用が検討されており、毛包再生については器官再生医療としての実用化に向けた研究開発が行われているTemplate:Date=2025年9月。
辻孝 産学連携活動
2008年、大塚化学の支援により再生医療ベンチャー「オーガンテクノロジーズ」を創業（2023年1月に「オーガンテック」へ商号変更）し、研究成果の産業化を推進している。同社は歯や毛包の再生技術の事業化に取り組んでおり、器官再生医療の実現を目指している。
2014年から2024年3月まで理化学研究所のチームリーダーとして、企業との共同研究や日本医療研究開発機構（AMED）プロジェクトを通じ、再生医療の基礎研究を産業化へとつなぐ橋渡しを担った。産業界との研究連携を通じて、器官再生技術の実用化に向けた研究開発を推進している。
辻孝 主要論文
Takeo M, et al. "Cyclical dermal micro-niche switching governs the morphological infradian rhythm of mouse zigzag hair." Nature Communications, 14, 4478 (2023).
Tanaka J, et al. "Human induced pluripotent stem cell-derived salivary gland organoids model SARS-CoV-2 infection and replication." Nature Cell Biology, 24(11), 1595–1605 (2022).
Kimura S, et al. "Tissue-scale tensional homeostasis in skin regulates structure and physiological function." Communications Biology, 3, 637 (2020).
辻孝 主要論文
Toyoshima K, Ogawa M, Tsuji T. "Regeneration of a bioengineered 3D integumentary organ system from iPS cells." Nature Protocols, 14, 1323–1338 (2019).
Tanaka J, et al. "Generation of orthotopically functional salivary gland from embryonic stem cells." Nature Communications, 9, 4216 (2018).
Takagi R, et al. "Bioengineering a 3D integumentary organ system from iPS cells using an in vivo transplantation model." Science Advances, 2(4), e1500887 (2016).
Ogawa M, et al. "Functional salivary gland regeneration by transplantation of a bioengineered organ germ." Nature Communications, 4, 2498 (2013).
辻孝 主要論文
Hirayama M, et al. "Functional lacrimal gland regeneration by transplantation of a bioengineered organ germ." Nature Communications, 4, 2497 (2013).
Toyoshima K, et al. "Fully functional hair follicle regeneration through the rearrangement of stem cells and their niches." Nature Communications, 3, 784 (2012).
Ikeda E, et al. "Fully functional bioengineered tooth replacement as an organ replacement therapy." Proceedings of the National Academy of Sciences, 106(32), 13475–13480 (2009).
Nakao K, et al. "The development of a bioengineered organ germ method." Nature Methods, 4, 227–230 (2007).
辻孝 主要論文
Fukuda R, et al. "Alteration of phosphatidylinositol 3-kinase cascade in the multilobulated nuclear formation of adult T cell leukemia/lymphoma (ATLL)." Proceedings of the National Academy of Sciences, 102, 15213–15218 (2005).
Tsuji T, et al. "Molecular cloning of the large subunit of transforming growth factor type beta masking protein and expression of the mRNA in various rat tissues." Proceedings of the National Academy of Sciences, 87, 8835–8839 (1990).
辻孝 特許・知的財産
辻は器官原基法を中心とした再生医療技術に関して、多数の特許出願・登録を行っている。これらは歯、毛包、唾液腺、涙腺など多様な器官の再生に関する基盤技術をカバーし、日本国内だけでなく国際的にも権利化されている。
辻孝 受賞歴
2019年 - 文部科学大臣表彰科学技術賞（研究部門）「次世代器官再生の基盤技術開発と機能的再生に関する研究」
辻孝 著書・編著
Tsuji T, ed. Organ Regeneration Based on Developmental Biology. New York: Humana Press (2017).
Tsuji T, ed. Organ Regeneration: 3D Stem Cell Culture & Manipulation. New York: Humana Press (2017).
"Organ Regeneration Based on the Organ Germ Method" in: StemBook (Harvard Stem Cell Institute, 2009).
"Bioengineered Organ Germ Methods and Their Applications in Regenerative Medicine" in: Methods in Molecular Biology, Vol. 1092: Organogenesis (Springer, 2014, ).
辻孝 著書・編著
"Bioengineering of Functional Teeth" in: Stem Cells, Craniofacial Development and Regeneration, pp. 447–459 (2013).
Oshima M, Ogawa M, Yasukawa M, Tsuji T. "Generation of a Bioengineered Tooth by using a Three-Dimensional Cell Manipulation Method 'Organ Germ Method'" in: Odontogenesis Methods and Protocols, Methods in Molecular Biology, 887, 149–165 (2012).
辻孝 主要学会発表
"Functional Ectodermal Organ Regeneration by Bioengineered Organ Germs between Epithelial and Mesenchymal Stem Cells." EMBO | EMBL Symposia 2016 Organoids: Modelling Organ Development and Disease in 3D Culture, Heidelberg, Germany (October 14, 2016).
"Hair Regeneration as a Future Organ Replacement Regenerative Therapy." 9th World Congress for Hair Research, Miami, USA (November 20, 2015).
"Tooth Regenerative Therapy as a Future Dental Treatment." Distinguished Lecture Series, IADR general session, Seattle, USA (March 21, 2013).
芸能界ウケ宝映像グランプリ
『芸能界ウケ宝映像グランプリ』（げいのうかいウケたからえいぞうグランプリ）は、フジテレビ系列で放送されている特別番組。芸能人が自身の「一番ウケた瞬間」として選んだ貴重な映像を紹介するバラエティ番組である。
芸能界ウケ宝映像グランプリ 概要
本番組は、芸人やタレントが「これまでで一番ウケた」と自負する映像を自らセレクトし、スタジオでプレゼンテーションをする形式のバラエティ。視聴者の記憶に残る名場面から本人しか憶えていない珍場面まで、爆笑必至のウケ宝映像が次々と登場する。
番組の最後には、審査委員長が独断と偏見でグランプリを決める。
芸能界ウケ宝映像グランプリ 出演者
MC
審査委員長
スタジオゲスト（第2回）
VTRゲスト（一部）
ランプターミナル
ランプターミナルは高速道路などでランプと本線車道が接続する部分のことである。
ランプターミナル 概要
ランプターミナルはランプと本線車道が接続する部分であり、変速車線（加速車線・減速車線）・テーパー・本線との分岐端の総称である。ランプターミナルで分流・合流・減速・加速などが行われるため、誤った方向への進入防止と効率的な運用ができるよう留意する必要がある。
ランプターミナル 通行方法
高速道路のランプターミナル付近では車両の流れが複雑になりがちで、突発的な出来事も生じやすい。そのため、周囲の車両の動きに一層注意する必要がある。
高速道路の本線からランプに入る前（インターチェンジで流出する時など）はあらかじめ分岐側の車線に移動する。直前で進路変更しようとしても交通状況からできない可能性があるため、2km手前の案内標識が出たら左車線に移るのが望ましい。また、都市高速道路で見られる右側への分岐がある場合は、左右のどちらも走行車線となるため、最高速度の規制範囲内で走行しているのであれば無理に後続の車両に譲る必要はない。分岐が見えたら早くウィンカーを出し、減速車線に進路変更して減速する。万が一、通り過ぎそうになった場合は無理な進路変更をせず通過する。
高速道路の流出部では急に進路変更する車両に気を付けなければならない。また、案内標識などを確認中に前方不注意で追突することも避けなければならない。
ランプターミナル 通行方法
ランプから加速車線に入れば右にウィンカーを出し、本線を走行する車両と同じ速度になるようアクセルを調整し、タイミングを見計らって本線へ合流する。この時、目視やドアミラーを見ながら本線上の車両の流れを見る。ドアミラーで合流する車線を2回確認し、1回目で目標とした車両が2回目で大きさが変わらなかったり、小さくなっていればその目標とした車両の前に合流する。1回目で目標とした車両が2回目で大きくなっていれば、その車両より後に合流する。ドアミラーでは死角が生じるため、目視でも安全を確認する必要がある。
本線を走行する車両は2車線以上ある場合、合流側の車線を空けておくことで事故防止になる。
ランプターミナル 設計
本線とランプの分合流部での車線数のバランスは道路の機能、地域特性、分合流部における設計交通量や交通容量の関係から検討しなければならない。ランプターミナル前後での車線数の望ましい関係は、合流部においては合流の元となる道路の車線数の和から1引いた数よりも多くすることであり、分流部においては分流の先にある道路の車線数の和から1引いた数よりも多くすることである。ただし、都市高速道路では様々な制約条件によって本線の車線数が理想とする数で設けるのが困難な場合がある。そのため、本線に主従を設定して従流となる側を1車線に絞って主流の本線を優先的に流す方法や、主流・従流ともに1車線に絞って流す方法もある。特に双方を1車線に絞っても交通容量に余裕がある場合は交通安全上、後者の方法が望ましい。
ランプターミナル 設計
道路構造令第2条では変速車線を「自動車を加速させ、又は減速させることを目的とする車線をいう。」としている。高速走行をしている自動車が減速して分岐部で他の道路に流出するための車線を減速車線、低速の自動車が合流部で高速走行している自動車群に流入するための車線を加速車線と呼ぶ。加速・減速のいずれも平行式と直接式の2つの形式がある。平行式は車線を一定の幅でそのままある程度の延長を本線車道に平行させるもので、先端部にすりつけ部（テーパー）を設けたものである。直接式はある距離にわたって徐々にランプをすりつける形式のもので、テーパー型とも呼ばれる。
分流部に設けられる流出ランプターミナル。
ランプの分岐部では一度に3方向に分岐させてはならない。運転者には1度に1つのことだけを判断させ、必要な判断の余裕時間を設けて次々と分岐させる。
流出ランプターミナルは本線利用者からしっかり視認される位置に設置しなければならなず、本線の線形や構造物によって運転者が突然現れたと感じるようなものであってはならない。見通しが悪いランプや急角度の分岐端では、分岐端にある標識や防護柵などの固定物に衝突したり、速度低下や急停車による追突が起こりやすくなる。
ランプターミナル 設計
減速車線の形式としては諸外国の調査を踏まえても直接式にするのが望ましい。特に設計速度の高い道路や道路の平面線形が曲線である場合は原則として直接式を取る。また、本線とははっきりと進路が異なっていることを運転者に分からせる取り付け方にし、間違ってランプを本線と誤認するような構造にしてはならない。その一方で、流出する車両が自然な軌跡で流出できるようにしなければならず、流出角は1/15 - 1/20程度が妥当とされる。
間違って減速車道に紛れ込んだ通過車両が本線に復帰しやすくするため、ある程度のオフセットを取る必要がある。ノーズ区間では先端から10 - 15 mの長さは縁石で囲い、輪郭をつけて視認性を確保する必要がある。路肩が狭い場合、原則ノーズの先端を車道端から離す。
減速車線の延長をテーパー先端から分流端までとしたとき、下表の延長を標準とする。なお、減速車線が2車線の場合は、外側車線のテーパーを除く延長を下表の1.2 - 1.5倍を標準とする。一般的に、直接式のテーパー長は平行式と比べてやや長めになる。
なお、下り勾配区間では下表の通り補正率を適用する。これは本来、ランプターミナル付近の本線の縦断曲線は一定の値以下でなければならないものの、やむを得ず減速車線に下り勾配が入る場合に適用されるものである。
合流部に設けられる流入ランプターミナル。
ランプターミナル 設計
本線とランプ相互で見通しを良くしなければならない。流入ランプからの運転者は前車と本線交通の両方に注意しなければならないが、見通しが十分でない場合に流入ランプを走行した車両どうしで追突事故が生じやすい。ドイツでの経験則やアメリカでの調査により、本線は100 m、ランプは60 mは見通し良好な区間を設けた方がよいとされる。また、本線との合流部に安全な加速合流部があることを運転者が認識しやすくする。
流入部での合流角度は小さくし、運転者が自然な軌跡で容易に本線に入るようにする。形式は平行式で良いが、本線に比較的小さな平面曲線が入っている場合など直接式とした方が良い場合も多い。これは平面曲線が入っていると加速車線の平面形状がねじれて見えることがあるためである。それ以外の場合は、加速車線は単なる加速だけではなく待合せの車線として用いられることが多いので、加速車線の直接式の適応性は減速車線ほど高くない。
長い上り勾配のように速度が低下しやすい区間の手前に流入部を置かない方が良い。
合流端ノーズは分流端ノーズとは異なりオフセットを取る必要は無く、本線に付与されている路肩端にノーズを置けばよい。