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外的妥当性 例
年齢が治療効果を個人ごとに変化させる主な要因であると判断された場合、サンプルの学生と一般集団の年齢差により、その集団における平均治療効果の推定値が偏る。しかしこのような偏りは、簡単な再重み付け手順で修正できる。学生の部分集団における年齢固有の効果を取り出し、一般集団における年齢分布を用いてその平均を計算する。これにより、一般集団における平均治療効果の不偏推定値が得られる。一方、研究サンプルと一般集団を区別する関連因子がそれ自体、治療によって影響される場合は、別の再重み付けスキームを使用する必要がある。この因子をZと呼び、実験標本のYに対するXのz特異的効果を再び平均し、今度はZに対するXの「因果効果」によって重み付けする。言い換えると、新しい重みは治療X=xが全集団に実施されていたらレベルZ=zを達成したユニットの割合を意味する。この介入確率は、Do微積分 を使用して記述されることが多く、一般集団の観察研究から推定できる場合もある。ZとYが交絡している場合、つまりZとYの両方に影響する測定されていない共通因子がある場合でも、得られる推定値はバイアスのないものとなる。
この手法や他の重み付け方式の妥当性を保証する正確な条件は、Bareinboim and Pearl, 2016およびBareinboim et al, 2014で定式化されている。
外的妥当性 外的妥当性、内的妥当性、生態学的妥当性
多くの研究や研究デザインにおいて、外的妥当性と内的妥当性はトレードオフの関係にある]。内的妥当性を高めようとすると結果の一般化可能性が制限されることがあり、その逆も同様である。このような状況から、多くの研究者が「生態学的に妥当な」実験を求めている。即ち、実験手順が「現実世界」の条件に似ているべきだという意味である。彼らは、人工的に制御され制限された環境に焦点を当てた多くの実験室ベースの研究に生態学的妥当性が欠けていると批判する。外的妥当性と生態学的妥当性は、生態学的に妥当な研究デザインに基づく因果推論の方が人工的に作り出された実験室環境で得られた推論よりも高い一般化可能性が得られることが多いという意味で、密接に関連していると考える研究者もいる。しかしこれもまた、ある集団への一般化（生態学的妥当性に関する懸念と密接な関係がある）と、何らかの背景要因で異なる部分集団全体への一般化との区別に関連している。生態学的に妥当な研究環境で得られた知見の中には殆ど一般化できないものもあり、高度に管理された環境で得られた知見の中にはほぼ普遍的な外的妥当性を主張できるものもある。このように、外的妥当性と生態学的妥当性は独立しており、外的妥当性が有っても生態学的妥当性が無い可能性があり、その逆も同様である。
外的妥当性 外的妥当性、内的妥当性、生態学的妥当性
生態学的に妥当な研究環境で得られた結果の一部は、一般化が困難である場合があり、また、高度に管理された環境で得られた結果の一部は、ほぼ普遍的な外的妥当性を主張する場合があります。したがって、外的妥当性と生態学的妥当性は独立しており、研究は外的妥当性があっても生態学的妥当性がない可能性があり、その逆も同様です。
外的妥当性 定性的研究
定性的研究のパラダイムにおいて、外的妥当性は移転可能性という概念に置き換えられている。移転可能性とは研究結果を、類似のパラメータ、集団、特性を持つ状況に反映させ得る可能性のことである。
外的妥当性 実験にあたって
実験はその性質上、外的妥当性が低いと主張する研究者が居る。実験法に従うと、多くの欠点が生じると主張する者も居る。状況を充分に制御して人々を無作為に条件に割り当て外部変数の影響を排除することで、状況はやや人工的になり現実の生活から遠くなる可能性がある。
問題となる一般化は2つに大別できる：
しかしこれらはどちらも、クックとキャンベルの「ある対象集団に（to）一般化する」という概念に関連するものであり、研究された特定の状況とは異なる部分集団や研究対象となった回答者とは何らかの意味で異なる人々に渡って（across）実験から得られた知見の一般化可能性を評価するという、より中心的な課題に関連するものであろう。
外的妥当性 実験にあたって
実験の批評家は、外的妥当性はフィールド設定（または最低でも現実的な実験室設定）の使用や、回答者の真の確率サンプルの使用によって改善される可能性があることを示唆している。しかし、状況的または個人的な背景因子が異なる部分集団間での一般化可能性を理解することが目的であれば、これらの救済策には、一般的に言われているような外的妥当性を高める効果はない。背景因子×治療の相互作用が存在し、それを研究者が認識していない場合（その可能性が高いと思われる）、これらの研究手法は、外的妥当性の大きなな欠如を覆い隠してしまう可能性がある。産業心理学と組織心理学について執筆しているDipboyeとFlanaganは、1つの現場設定から得られた知見も、1つの実験室設定から得られた知見も、同じように2つ目の現場設定に一般化される可能性は低いと指摘している。このように、フィールド研究はその性質上、外的妥当性が高いとは言えず、実験室研究はその性質上、外的妥当性が低いとは言えない。どちらの場合も、研究された特定の治療効果が、その研究で一定に保たれている背景因子の変化によって変化するか否かに掛かっている。もしある研究が、治療と相互作用しない何らかの背景因子のレベルで「非現実的」であれば、それは外的妥当性に影響しない。実験が何らかの背景因子を非現実的な水準で一定に保ち、その背景因子を変化させれば治療×背景因子の強い相互作用が明らかになった場合にのみ、外的妥当性が脅かされる。
外的妥当性 実験にあたって
大学で行われる心理学実験の研究は、人工的な状況で行われ、現実の生活に一般化できないという批判を受けることが多い。この問題を解決するために、社会心理学者は研究をできるだけ現実的なものにすることで、結果の一般化可能性を高めようとしている。上述したように、これはある特定の集団に一般化することを期待してのことである。現実性そのものは、設定が何らかの形でより現実的であった場合、あるいは研究参加者が別の現実的な設定に置かれた場合に、結果が変わるか否かについての記述には役立たない。1つの設定しか検証していない場合、設定間の一般化可能性について述べることは不可能である。
しかし、多くの著者は外的妥当性と現実性を混同している。 実験が現実的である方法は一つではない：
実験が現実の状況に類似している度合いを、実験の日常的現実性と呼ぶ。
それよりも、実験で引き起こされる心理的プロセスが日常生活で起こる心理的プロセスにどれだけ似ているかという、心理学的現実性の高さを保証することが重要である。
外的妥当性 実験にあたって
心理学的現実性は、人々が実際の出来事に夢中になっていると感じることで向上する。これを達成するために、研究者は被験者にカバーストーリー（研究の目的を偽って説明すること）を話すことがある。逆にもし実験者が参加者に実験の目的を話すとしたら、心理的現実性が低下する。非日常的状況の場合、日常生活では緊急事態がいつ起こるか誰にも判らないし、それに対する対応を計画する時間もない。つまり引き起こされる心理的プロセスの種類は実際の緊急事態のそれとは大きく異なり、研究の心理的現実性がを低下する。
人は、なぜ自分がそのような行動をとるのか、あるいは実際に行動するまで何をするのかを必ずしも理解している訳ではない。そのため、実験状況を被験者に説明し通常の反応を求めると、実際に同じ状況にいる人々の行動と一致しない反応が返ってくる可能性がある。仮想的な状況で人々が何をするかという予測に頼ることはできない。現実世界で起こるのと同じ心理的プロセスを誘発する状況を構築して初めて、人々が実際に何をするかを知ることができる。
社会心理学者は、一般的に人々が社会的影響を受けやすいことを研究している。幾つかの実験では、社会的影響力の予想外で興味深い例が記録されている。他人が居ることを知るだけで、人が手助けをする可能性が低くなるというものである。
外的妥当性 実験にあたって
実験結果が特定の集団の行動を反映していると確信する唯一の方法は、参加者をその集団から無作為に選ぶことである。社会心理学の実験では無作為にサンプルを選ぶのは非現実的でコストがかかるため、実験では、調査のようにサンプルを無作為に選ぶことはできない。政治的世論調査の一環として、無作為抽出した人々に電話で数問の質問に答えることに同意させるのは充分に困難であり、そのような世論調査の実施には数千ドルの費用がかかる。さらに、どうにかして真に無作為なサンプルを集めることが出来たとしても、実験的処置の効果には観察されない異質性が存在する可能性がある..。ある処置は、あるサブグループにはプラスの効果を齎すが、他のサブグループにはマイナスの効果を齎すことがある。治療平均で示された効果は、どのサブグループにも一般化されるとは限らない。
多くの研究者は、人々が社会的影響を受け易くなる基本的な心理的プロセスを研究することでこの問題に取り組んでいる。これらのプロセスは非常に基本的なものであり、普遍的に共有されていると想定されている。一部の社会心理学的プロセスは文化によって異なるものもあり、そのような場合には、多様な人々のサンプルを研究しなければならない。
外的妥当性 実験にあたって
実験の外的妥当性の究極のテストは、再現実験である。通常、異なる被験者集団や異なる環境で、再度研究を行う。研究者はしばしば異なる方法を用いて、それでも同じ結果が得られるかどうかを確認する。
一つの問題について多くの研究が行われた場合、その結果は様々である。幾つかの研究では、傍観者の数が援助行動に及ぼす影響が見られるかもしれないが、そうでないものもある。これを理解するために、2つ以上の研究の結果を平均化して独立変数の効果の信頼性を調さする為のメタ分析と呼ばれる統計手法がある。メタ分析は本質的に、多くの研究結果にわたる所見が偶然に起因するのか、独立変数に起因するのかの確率を示す。もしある独立変数が20の研究のうち1つのみで効果を持つことが発見されたなら、メタ分析では、その1つの研究が例外であり、平均して独立変数は従属変数に影響を与えないことを示唆するであろう。独立変数が殆どの研究で効果を上げている場合、メタ分析では平均してそれが従属変数に影響を与えていると判定される。
実験室に限定されない、信頼できる現象が存在する可能性がある。例えば、傍観者の数を増やすと子供、大学生、将来の牧師など、多くの種類の人々の援助行動が抑制されることがわかっている。イスラエル、米国の小さな町や大都市、心理学実験室、街の通り、地下鉄の電車などのさまざまな環境における、発作、潜在的な火災、喧嘩、事故などのさまざまな種類の緊急事態、タイヤのパンクなどのそれほど深刻ではないイベントでも同様である。これらの再現の多くは、人々が実験が行われていることを知り得ないような現実の環境で行われている。
外的妥当性 社会心理学者の基本的ジレンマ
心理学で実験を行う場合、内的妥当性と外的妥当性は常にトレードオフの関係にあるという説がある。
外的妥当性を高める良い方法は、フィールド実験を行うことだと考える研究者もいる。フィールド実験では、実験室外、自然な環境で人々の行動が研究される。フィールド実験は、現実の環境で行われることを除けば、実験室での実験とデザインは同じである。フィールド実験の参加者は、自分たちが経験している出来事が実は実験であることに気付かない。このような実験は、現実の世界で典型的な大学生サンプルよりも多様な実在の人々とともに行われるため、外的妥当性が高いと主張する人もいる。しかし、実世界の環境は大きく異なるため、ある実世界の環境で得られた知見が、別の実世界の環境で一般化される場合もあれば、そうでない場合もある。
内的妥当性も外的妥当性も、一つの実験では捉えられない。一部の社会心理学者はまず内的妥当性を選び、人々を異なる条件に無作為に割り付け、すべての外的変数を制御した実験室実験を行う。他の社会心理学者は、外的妥当性をコントロールすることを好み、研究のほとんどを実地調査で実施する。両方の研究を合わせると、完璧な実験の条件を満たしていることになる。再現研究によって、研究者は与えられた研究課題を、最大限の内的・外的妥当性をもって研究することができる。
呉謹言
呉 謹言（ウー・ジンイェン、Wu Jinyan、1990年8月16日 - ）は、中華人民共和国の女優、歌手。
呉謹言 経歴
四川省都江堰市出身。2000年から北京舞踊学院でバレエを学び、2007年に中央バレエ団に入団し、2年後に足の怪我を理由に団を離れた。
2009年、北京電影学院に入学。
北京舞踊学院在学中、彼女は映画に出演する機会を得て、監督は彼女の両親を説得して出演を勧めたほどだった。しかし、その役のために頭を剃る必要があり、それがダンスのパフォーマンスに影響するため、彼女は結局その機会を断念した。
大学2年生の時に初めて映画撮影に参加した。
2018年のテレビドラマ『瓔珞〜紫禁城に燃ゆる逆襲の王妃〜』で主人公・魏瓔珞をつとめ、ブレイクした後は、多くの人気作品の主演をつとめるまでになっている。
呉謹言 私生活
2024年9月13日に、上記の『瓔珞〜紫禁城に燃ゆる逆襲の王妃〜』や、同じく呉謹言主演の『コウラン伝 始皇帝の母』で共演した洪堯（ホン・ヤオ）と結婚したことを発表した。
がっちゃんこ
『がっちゃんこ』は、2025年4月1日（3月31日深夜）から放送されている、朝日放送ラジオ（ABCラジオ）と吉本興業の共同制作によるラジオのワイド番組。
がっちゃんこ 概要
朝日放送ラジオでは、これまで、火曜 - 土曜の未明の時間帯に『R→933』を放送しているが、その内の2:00 - 3:00の放送枠をワイド番組の放送枠に転換することになった。
この番組では、吉本興業所属の2組の芸人が日替わりで出演して、その「芸人の個性と個性が『がっちゃんこ』する、日本一わちゃわちゃした」ラジオ番組を目指す。
ばばたくみ
ばばたくみ（1998年8月21日 - ）は、日本の脚本家。スターダストプロモーション関連のSTARDUST CREATORS所属。
三川音璃
三川 音璃（みかわ ねり、1998年10月20日 - ）は、日本のアニメーター、イラストレーター。スターダストプロモーション関連のSTARDUST CREATORS所属。
三川音璃 経歴
京都精華大学マンガ学部アニメーション学科卒業。
在学中に制作したアニメーション作品が、第16回吉祥寺アニメーション映画祭で優秀賞などを受賞。
アニメーション制作会社でアニメーション作画業務の経験を経て、アニメーター・イラストレーターとして活動中。
セリフを入れず、キャラクターや背景の表情で心情を物語る作品が多く、実写とアニメーションの中間のような、空気感のある作品づくりを得意としている。
トニ選曲集
『トニ選曲集』（トニせんきょくしゅう）は、20th Centuryの配信限定アルバム。2024年12月27日にMENT RECORDINGから配信された。
トニ選曲集 概要
これまで各音楽配信（ダウンロード・サブスクリプション）サイトで未配信となっていた、V6の作品及び20th Centuryのシングルに収録されていた20th Centuryの楽曲を、メンバー自ら曲順を選んでコンパイルした楽曲集である。メンバー3人のソロ曲、一部ユニット曲も対象となっている。20th centuryの公式YouTubeチャンネル「トニセンチャンネル」では、メンバーが本作の曲順を決める動画が公開されている。
ジョーダン・ストルツ
ジョーダン・ストルツ (Jordan Stolz、2004年5月1日 - ) はアメリカのプロスピードスケート選手。世界距離別選手権で男子として史上始めて一大会個人三種目の優勝を果たした。18歳286日の世界距離別選手権優勝は男女通して、18歳174日でのワールドカップ優勝は男子として、いずれも史上最年少記録。趣味は狩猟、釣り。
現在、男子1000メートルの世界記録 (1分5秒37) を保持する。
ジョーダン・ストルツ 人物
2004年5月21日、ウィスコンシン州ウエストベンドに生まれる。母は歯科衛生士、父は警察官でドイツ系の家系である 。5歳の時テレビでバンクーバーオリンピックを見る。スピードスケーターが高速で氷上を滑るのを見て興奮し、スケートへの挑戦心を掻き立てられた 。父親は彼と娘の両方にスケート靴を買い与えた 。父親は子供たちのスケートに関して非常に熱心で、自宅の池に照明を設置したので、子供達は一日中スケートができた。
5歳でスケートを始める時刺激になったのはバンクーバーオリンピックにおけるアポロ・アントン・オーノとシャニー・デービスの成功だった。自身はバンクーバーオリンピックのテレビ放送を見なければ、スピードスケート競技を始めなかったと考えている。 父親はストルツと娘が「異常に速く」なるまで、ショートトラックをさせるつもりだった。
カレン・ケイン
カレン・ケイン（Karen Alexandria Kain,1951年3月28日 - ）は、カナダのバレエダンサー・バレエ指導者である。カナダ・ナショナル・バレエスクールでバレエを学び、1969年にナショナル・バレエ・オヴ・カナダ (en) （NBC）に入団した。1970年にNBCのプリンシパルに昇進し、1997年に引退した。引退後もNBCで常任アーティストとしての活動を続け、2005年から2021年まで芸術監督を務めた。
ケインはカナダ国外でも多くのバレエ団に客演し、母国から完全に活動拠点を移すことなく国際的な名声と称賛を得た初のカナダ人バレエダンサーとなった。現役時代にはルドルフ・ヌレエフと頻繁に共演したことでも知られる。夫は俳優兼プロデューサーのロス・ペティ。
カレン・ケイン 経歴
オンタリオ州ハミルトンの生まれ。4人の子のうち最年長である。母親の意向でバレエを始めたのは6歳のときで、姿勢の矯正と心身鍛錬のためであった。1962年（11歳）からは奨学金を得てトロントのカナダ・ナショナル・バレエスクールでバレエを学んだ。少女時代にはガールスカウト運動に参加している。
1969年、18歳になったケインはセリア・フランカ (en) （NBC創設者で当時は芸術監督を務めていた）の勧誘によってNBCに入団した。入団後の昇進は早く、『白鳥の湖』での主役デビューを経て1970年にNBCのプリンシパルに昇進した。NBCの同僚ダンサー、フランク・オーガスティン (en) としばしば踊り、そのパートナーシップが称賛された。
カレン・ケイン 経歴
1973年、ケインとオーガスティンはモスクワ国際バレエコンクールに出場した。ケインは女性の部で銀メダルを獲得し、オーガスティンとともに最優秀パ・ド・ドゥ賞も受賞した。この2人に注目した人々の中にルドルフ・ヌレエフがいた。コンクールに先んじる1972年に、ヌレエフはNBCに『眠れる森の美女』を演出していた。ヌレエフの助力によってケインとオーガスティンはカナダで最も人気のあるダンスパートナーとして名声を高め、「黄金の双子」（Gold Dust Twins）と呼ばれるようになった。1973年から1984年にかけてケインとヌレエフは頻繁に共演し、テレビ番組にも数回出演した、
ケインはカナダ国外でも多くのバレエ団に客演し、1974年から1982年の間はマルセイユ国立バレエ団でプリンシパルを務めた。ただし彼女はカナダとNBCをあくまでも活動の本拠としていた。
カレン・ケイン 経歴
ケインは舞台生命の長いダンサーで、40代に入ってもほとんどのクラシック・バレエ作品において主役を踊り続けた。キャリアが終盤に差しかかると、舞踊技巧よりも創造性や劇的表現などへの傾斜を深め、次第に体力的負担の少ない作品へと移行していった。1994年にはジェームズ・クデルカ (en) 振付『女優』初演に主演した。1996年に引退の意思を表明し、これを受けて1997年の夏から初秋にかけてカナダ国内を巡るフェアウェル・ツアーが開催された。引退後もダンサーとして活動を続け、ネザーランド・ダンス・シアターのシニアカンパニーやさまざまなガラ公演に出演した。
ケインは1998年にNBC芸術監督のジェームズ・クデルカから招聘を受けて常任アーティストとして復帰し、1999年には芸術監督補佐となった。『ロメオとジュリエット』のキャピュレット夫人役で舞台に立ったこともあったが、活動の主体はダンサーの指導や上演作品の選定と演出、そしてNBCの上級経営管理チームの一員としてであった。
2005年5月にクデルカがNBC芸術監督を突然辞任すると、すぐにケインが後任となった。監督就任後の初シーズン（2006年）には、ルドルフ・ヌレエフ版『眠れる森の美女』を再演した。
カレン・ケイン 経歴
ケインはNBC芸術監督の立場として、カナダ国外への公演ツアーを再開することと世界トップクラスの振付家を招聘すること、そして若い才能を発掘し育成することを目標に掲げた。彼女は在任中にクリストファー・ウィールドンの『ポリフォニア』（2007年）と『冬物語』（2015年）、アレクセイ・ラトマンスキーの『ロメオとジュリエット』（2011年）、ケネス・マクミランの『マノン』（2014年）、ジョン・ノイマイヤーの『ニジンスキー』（2014年）などをNBCのレパートリーに加え、それらは好評で迎えられた。
ケインは2019年10月にNBC芸術監督を2021年1月で退くことを表明した。退任後の2021年7月1日には、名誉芸術監督に任命された。彼女の在任中、NBCは芸術的にも商業的にも大きな成功を収め、在任期間14年のうち10年は黒字経営であった。カナダ国外への公演ツアーは23回、新作の発表は24を数え、募金キャンペーンを通じて1億4万ドルの調達に成功している。退任後の2021年6月にはNBC在籍50周年を記念して、エリック・ブルーン振付の『白鳥の湖』再演で監督デビューを果たした。この作品はのちにチェルシー・マクムラン（en:Chelsea McMullan）によるドキュメンタリー映画『Swan Song』（en:Swan Song (2023 film))の題材となっている。
カレン・ケイン レパートリーと評価
ケインは強固なクラシック・バレエの舞踊技巧と劇的な表現力をあわせ持ったバレエダンサーであった。芸域は広く、クラシック・バレエの名作と近現代の作品の双方で成功を収めている。
ケインは5フィート7インチ（約170.2センチメートル）と長身のダンサーだった。『白鳥の湖』の白鳥の女王や『眠れる森の美女』のオーロラ姫、『ジゼル』のタイトル・ロールなどの伝統的な役柄に個性を生かし、『ロメオとジュリエット』（ジョン・クランコ振付）ではドラマチックな役柄に胸が張り裂けるような緊張感をもたらした。フレデリック・アシュトン振付の『ラ・フィーユ・マル・ガルデ』では、ロマンティック・コメディ的な役柄を軽快に踊り演じた。『20世紀ダンス史』では彼女について「彼女のクオリティーはテクニックよりも動きに色や影をつけることができるたぐいまれな才能にあり、また彼女はすばらしい女優でもあった」と称賛している。
カレン・ケイン レパートリーと評価
カナダでの職業的バレエ団はロイヤル・ウィニペグ・バレエ団（1939年活動開始）に始まり、ナショナル・バレエ・オヴ・カナダ（1951年活動開始）、グラン・バレエ・カナディアン（1957年活動開始）が続いた。この3つのバレエ団は「カナダ3大バレエ団」との評価と成功を得ていて、その成功を追うようにカナダ国内で中小のバレエ団が活動を始めていた。ただし、1970年代まではリン・シーモア、ジェニファー・ペニー (en) などに代表されるカナダ出身のバレエダンサーはカナダ国外のバレエ団に活動の場を求めていた。
やがてケインを始めヴェロニカ・テナント (en) 、フランク・オーガスティンなどが登場し、カナダ国内を主な活動の場とする人気ダンサーの時代が到来した。とりわけケインは経歴の項ですでに述べたとおり、カナダ国外でもマルセイユ国立バレエ団の他、ボリショイ・バレエ団、パリ・オペラ座バレエ団、ロンドン・フェスティヴァル・バレエ団（現：イングリッシュ・ナショナル・バレエ団）、ウィーン国立バレエ団などさまざまなバレエ団に客演しながらも、母国から完全に活動拠点を移すことなく国際的な名声と称賛を得た初のカナダ人バレエダンサーとなり、カナダ国内でも高い人気を得ていた。
カレン・ケイン レパートリーと評価
ケインのキャリア初期から、多くの振付家が彼女に注目していた。ローラン・プティ振付『ナナ』（パリ・オペラ座バレエ団、1976年）を始め、グレン・テトリー振付『アリス』、『ラ・ロンド』（ともに1987年）など多数の新作の初演に起用された。特にジェームズ・クデルカとは強力な創造的パートナーシップを築きあげ、『ミュージングス』（1991年）、『春のめざめ』、『女優』（ともに1994年）の初演者となった。
彼女の舞台映像は、ナショナル・バレエ・オヴ・カナダでの『眠れる森の美女』（1972年、フロリナ王女役）、マルセイユ国立バレエ団での『コッペリア』（1975年、スワニルダ役）がある。後者では作品のヒロイン、スワニルダを優れた舞踊技巧を駆使して軽快に踊り演じ「いかにも女性賛美の振付家（ローラン・）プティのヒロインらしく青年たちにちやほやされるスワニルダを、チャーミングに演じている」と称賛された。
2021年の春、カナダ郵便公社はケインの芸術的業績を讃えて
「バレエの伝説」という記念切手を発行している。
カレン・ケイン 人物と私生活
ケインは慈善団体や公的機関でのボランティア活動に取り組み、トロント動物愛護協会やカナダ里親計画などで活動した。さらに、ダンサー・トランシテーション・リソースセンター (en) の創設と会長職を務めた。この組織は、一線を退いたダンサーが新たなキャリアへと円滑に移行する支援を行うものである。
ケインは俳優兼プロデューサーのロス・ペティと結婚している。ペティ自身の言によると、2人の出会いは1982年のことであった。当時のペティは8年にわたってニューヨークに住み、スティーヴン・ソンドハイムのミュージカル『スウィーニー・トッド』のタイトル・ロールにキャスティングされていた。『スウィーニー・トッド』はアメリカ全土で公演したのち、トロントのロイヤル・アレキサンドラ・シアターで最終公演を迎えた。ペティはケインが素晴らしいバレリーナだという評判を聞いていたため、共通の友人を通して彼女を『スウィーニー・トッド』に招待した。ケインは翌日イタリアでの舞台公演に出発する予定であったが、ペティの誘いに応じた。
カレン・ケイン 人物と私生活
ケインがイタリアに旅立った後、ペティは彼女の留守番電話に「私はただ1つだけの理由でトロントに残っています。電話をください」とメッセージを残した。ケインはペティに連絡を取り、その後の2人は数か月の間トロントとニューヨークを行き来して愛情を深めていった。そして1983年5月28日に2人は結婚した。
ケインとペティは舞台でも共演した。家族向けのミュージカル作品へのゲスト出演で子供も大人も楽しめる作品に仕上がり、満足のいくものとなった。ペティはオナー・ブラックマンやアンドリュー・サックスなどともショーで共演し、やがて自らプロデュースを手がけるようになった。
カレン・ケイン 主な栄典・名誉学位
ケインはその功績により、さまざまな賞や栄典を受けている。以下に主なものを挙げる。
ケインは2004年から2008年までカナダ芸術評議会の議長を務め、2007年には彼女を称えてカレン・ケイン・スクール・フォー・アーツが開校した。
小島絵里衣
小島 絵里衣（こじま えりい、1998年度 - ）は、日本で活動するミュージカル俳優および元バレエダンサーである。神奈川県秦野市今川町出身。劇団四季所属。
小島絵里衣 来歴
4歳の頃に新田・川本バレエスタジオに入所しクラシックバレエを始める。小学生時代にキヤノン・キャッツ・シアターで上演されていたキャッツ横浜公演を観劇したことにより舞台に興味を持つようになる。相洋中学校1年生の時には第1回かわさき全国バレエコンクールで中学生の部で3位となり、審査員特別賞を受賞している。相洋高等学校時代にアラジンを観劇し劇団四季を目指すようになり、高校3年生だった2016年に劇団四季研究生オーディションに合格し、高校卒業後の2017年4月から劇団四季研究所へ入所する。研究所卒業後は劇団四季に入団し、2018年8月12日にキャッツ・シアターで上演されたキャッツ東京公演のヴィクトリア役で初舞台出演を果たした。
松下沙彩
松下 沙彩（まつした さあや、1984年6月25日 - ）は、日本の脚本家。スターダストプロモーション関連のSTARDUST CREATORS所属。
松下沙彩 経歴
北海道大学教育学部卒業。
広告代理店でプランナーとして10年以上勤務後、プランナー・リサーチ業務や子育て・日本茶関連のメディアでライター業を開始。
2022年よりシナリオスクールで脚本を学び、翌年にエントリーした「第23回テレビ朝日新人シナリオ大賞」にてオリジナル脚本「スプリング！」が大賞を受賞。
青春・恋愛作品や、リサーチ力を活かせるお仕事モノの脚本執筆に定評がある。
愛されなくても別に
『愛されなくても別に』（あいされなくてもべつに）は、武田綾乃による日本の小説。
「小説現代」2020年8月号に一挙掲載され、同年8月に講談社から単行本が刊行され、2023年7月に同社から文庫版が刊行された。2021年に第42回吉川英治文学新人賞を受賞している。
愛されているという呪縛で、浪費家の母親に生活を依存され、人生に一度も期待を抱いたことのない女子大生・陽彩が同じバイト先に勤める、同じような境遇の同級生・雅と出会い、お互いのことを大切に思い、初めて人間関係を築いていく姿が描かれる。
2025年7月4日に著者初の実写映画として公開された。
愛されなくても別に 登場人物
宮田陽彩（みやた ひいろ）
大学2年生。19歳。学費は全て自身で負担した上に母親に毎月8万円を渡すこととと母親の世話を求められているため、コンビニのアルバイトと家事に追われている。
国立大学も合格していたが、母親から自宅から30分以内の大学以外は許さないと言われ、近くの私立大学に通っている。
江永雅（えなが みやび）
陽彩の大学の同級生。21歳。バイト先の同僚。「父親が殺人犯」と噂され学内では浮いている。四国出身。高校2年で中退し、高卒認定試験を受けて大学に入学している。
堀口（ほりぐち）
24歳。アルバイト先の同僚。同じ大学の先輩で2年留年している。バイト代は主にギャンブルやファッションなどに使っている。
木村水宝石（きむら あくあ）
同じ大学の学生。母親に過干渉な扱いを受け、その反動もあって「宇宙様」のグループにのめり込んでいく。
宮田愛（みやた あい）
陽彩の母親。会社員だが、浪費家。現在は10歳下の彼氏・俊也がいる。浪費がやめられず、陽彩のアルバイト代や奨学金も使い込んでしまう。
陽彩の父
陽彩が小学1年の時に離婚している。以来、毎月8万円の養育費を振り込んでいたが、元妻はこのことを陽彩に隠していた。
雅の父
雅曰く「クズ」。雅が小学6年の時から妻に隠れて性行為を繰り返していた。雅が高校2年の時、交差点ひき逃げ事件を起こし、西井の夫と大山の母親らが犠牲となった。
愛されなくても別に 登場人物
雅の母
夫が雅と性行為をしていたのを目撃し、夫の頭を椅子で殴りつけ流血させ、大乱闘になり、そのまま雅と逃げ出している。生活費に困窮し、雅に売春をさせていた。
宇宙様（こすもさま）
占い師。50代前半くらい。賛同者（信者のような人たち）を集めて新興宗教のような活動をしている。水宝石が大学OBの虹川に勧誘され活動に加わり、すっかり傾倒している。
虹川（にじかわ）
陽彩たちの大学OB。「虹川勉強会」という「宇宙様」グループのリーダー。宇宙様の腹心のような人物。
3年前までブラック企業のような商社で勤務しており、心身を壊した時に宇宙様と出会い心酔し、以後活動を手伝っている。
水宝石の母
福岡で暮らしている水宝石の母親。水宝石に対して何度も電話をし、毎週飛行機で上京するなど異常な干渉をしている。
西井（にしい）
30代くらい。雅の父親が起こした交差点ひき逃げ事件の被害者男性の妻。雅から父親の居場所を聞き出そうとする。
大山（おおやま）
雅の父親が起こした交差点ひき逃げ事件の被害者女性の息子で当時は大学生だった。復讐のため、雅に近づく。
愛されなくても別に 映画
2025年7月4日に公開された。監督は井樫彩、主演は南沙良。公開1か月前の6月8日に丸の内ピカデリー2にて完成披露プレミア上映会が開催された。
宮田陽彩（みやた ひいろ）〈19〉
演 - 南沙良
大学2年生。母親に毎月8万円を渡すこととと母親の世話を求められているため、コンビニなどのアルバイトと家事に追われている。
江永雅（えなが みやび）〈24〉
演 - 馬場ふみか
陽彩と同じ大学・学科の学生。バイト先の同僚。「父親が殺人犯」と噂され学内では浮いている。
木村水宝石（きむら あくあ）
演 - 本田望結
陽彩、雅と同じ大学の学生。母親に過干渉な扱いを受け、新興宗教にのめり込んでいく。
堀口順平（ほりぐち じゅんぺい）
演 - 基俊介 (IMP.)
陽彩と雅のアルバイト先の同僚。大学は留年している。バイト代はギャンブルなどにつぎ込んでいる。
愛されなくても別に 映画
宮田愛
演 - 河井青葉
陽彩の母親。会社員。浪費がやめられず、娘の奨学金やバイト代も使い込んでしまう。家に付き合っている男をたびたび連れ込む。
陽彩の父
演 - 永岡佑
離婚して別に暮らしている陽彩の父親。
大山幸太郎
演 - 伊島空
雅の父親が飲酒運転で起こした交通事故の被害者の遺族。復讐のため、雅に近づく。
木村美佐子
演 - 池津祥子
福岡で暮らしている水宝石の母親。水宝石に対して何度も電話をするなど異常な干渉をしている。
宇宙様（こすもさま）
演 - 今藤洋子
宙の会と言う新興宗教の教祖。
大学の教授
演 - 金延宏明
陽彩の大学の教授。陽彩から欠席した講義のレジュメを求められ、欠席者のフォローはしていないと断る。
愛の恋人
演 - 遊屋慎太郎
陽彩の母親が自宅に連れ込んでいる恋人。
愛されなくても別に コミカライズ
2025年7月8日より講談社の漫画アプリPalcyにて、シェリーリリーの作画でコミカライズされ、連載が開始、7月11日に同社からKCデラックスレーベルで単行本が刊行された。既刊2巻。
岩田浩康
岩田 浩康（いわた ひろやす、1974年〈昭和49年〉 - ）は、日本のロボット研究者。博士(工学)（早稲田大学）。早稲田大学理工学術院創造理工学部教授。自身の研究室では世界初の着座式心エコー検査ロボット「ORIZURU」や直感的な随意制御が可能な装着型ロボットアーム「第三の腕」を開発した。
ムーンライズ
『ムーンライズ』（MOON RISE）は、WIT STUDIO制作による日本のWebアニメ。2025年4月10日よりNetflixにて独占配信中。
ムーンライズ 概要
本作は、小説家・脚本家の冲方丁がストーリー原案、漫画家の荒川弘がキャラクター原案、肥塚正史が監督・脚本・シリーズ構成を担当し、WIT STUDIOがアニメーション制作を手がけるSFアニメーション作品である。
人類が地球外へと進出した時代を舞台に、経済格差によって月が地球に対して独立戦争を仕掛ける中、家族が犠牲になった主人公が復讐のために立ち上がる物語が描かれている。監督の肥塚はWIT STUDIOが創る初めてのスペースオペラだと語っている。
作品全体の世界観は冲方主導で作られており、全てが国際AIネットワーク「サピエンティア」に委ねられ、人々はサピエンティアの合理的判断に従って生活を送っているということになっているが、これは冲方のアイデアである。企画段階では、まだAI（人工知能）が普及していたわけではなかったが、先の時代を見据えて冲方はこのアイデアを取り入れた。その上で荒川が作品作りに加わることでキャラクターのパーソナリティーが大きくブラッシュアップされた。
ムーンライズ 概要
本作はアニメオリジナル企画で、シリーズ全18話で構成されている。制作現場では、これを劇場三部作のような構成でとらえ、1話から6話をシーズン1、7話から13話をシーズン2、14話から最終話をシーズン3と考えていた 。制作の上で軸としたのは、全18話を見続けてもらうために、オリジナルアニメならではの先の読めない展開をいかに楽しく見てもらうかということ。
アニメならではのポイントとして、肥塚は「エングレイブ（作中に登場するテクノロジー）を軸にしたアクション」を挙げている。「どうやったらアニメ映えし、かつ月面下で独創的な戦闘アクションを生み出すことができるのか」ということを考えた結果、アニメ『進撃の巨人』で立体機動装置のアクションを開発した中心メンバーの江原康之にアクションシーンの根本部分を作ってもらい、それをベースにスタッフ陣と話し合いながら各話のアクションシーンを練り込んでいった。
ムーンライズ あらすじ
プロローグ
西暦2XXX年、人類は「緩やかな世界政府」を樹立し、国際AIネットワーク「サピエンティア」が全情報を一元管理する社会を築いた。人々はサピエンティアの合理的な判断に従い、表面的には平和な生活を送っていた。しかし、サピエンティアが主導した「月開拓事業」は、地球の秩序維持のために「犯罪者や汚染物を月へ送り込む」という施策を含んでおり、結果として地球と月の間に大きな格差を生んだ。地球は安定を享受する一方、月では貧困と抑圧が蔓延し、独立を求める勢力が台頭しつつあった。
序盤
ある日、主人公の青年 ジャックは、月の反乱軍による軌道エレベーターの爆破テロに巻き込まれて、家族を亡くしてしまう。彼は、反乱の首謀者であるボブ・スカイラムへの復讐を誓い、地球軍の調査兵として仲間とともに月へと潜入する。一方で、彼の幼馴染であるフィル・アーシュは、過酷な環境の中で月革命軍の一員として独立を目指していた。二人の運命は交錯し、やがて世界の謎を解き明かす戦いへと発展していく。
ムーンライズ 登場人物
ジェイコブ・シャドウ
声 - 小林千晃
本作の主人公。通称「ジャック」。
フィル・アーシュ
声 - 上村祐翔
ジャックの幼馴染。
マリー
声 - アイナ・ジ・エンド
月の民。
リース・ロシェル
声 - 山田美沙希
ゲオルグ・ランドリー
声 - 岡井カツノリ
エリック・ベーカー
声 - 小林ゆう
イナンナ・ジンガー
声 - 香里有佐
ゾワン
声 - 寺崎裕香
オスマ
声 - 高口公介
ドゥアン
声 - 山口恵
ボブ・スカイラム
声 - 相沢まさき
ワイズ・クラウン
声 - 子安武人
ノービス・ハービンジャ
声 - 青森伸
ドクター・サラマンドラ
声 - 園崎未恵
ウィンディ・シルフ
声 - 関根有咲
ムーンライズ 用語
ブラッシュ
低重力下で体に衝撃を受けた時の反動を制御する機能。
エングレイブ
3Dプリンターの発展系のテクノロジー。質量が変わらなければ物体を別の物体に作り替えることが可能で、これを使って武器の種類を自在に変えることもできる。
ムーンライズ 製作
2022年6月9日にNetflixシリーズとして制作が発表された。同時に原作を冲方丁が、監督を肥塚正史が務めることが明かされ、同年9月25日にはキャラクター原案を荒川弘が手掛けることと2024年に配信開始予定であることが発表された。2025年3月7日に主要キャストが発表され、配信開始予定日が2025年4月10日であると告知された。その後、同年3月22日に行なわれた「AnimeJapan 2025」にて、追加キャストと主題歌情報が発表された。
企画がスタートしたきっかけは、2014、15年頃に、監督の肥塚がWIT STUDIOの代表取締役社長である和田丈嗣と雑談したこと。社長の和田は普段から社内の人間がどんな作品を作りたいと思っているのかを雑談の中でリサーチしており、肥塚が当時公開されていた『スター・ウォーズ』のエピソード7、8の話になった時に「最近そういうアニメがない」という話をしたことも気に留めていて、後日、スペースオペラの企画を提案した。そして和田が一緒に仕事をしたことがある冲方を肥塚に引き合わせたことで企画が動き出し、冲方が小説としてストーリーを書き進めていく中で、ビジュアル面の作り手として荒川の名前も挙がった。
ムーンライズ 製作
冲方の原案はハードSFの世界に主眼を置いて書かれていたが、肥塚は大人も子供も楽しめる作品にしたいと思い、冲方のハードな世界観や設定を自身が好きな少年漫画的な文法に落とし込むことにした
。そこでキャラクターデザインを担当した山田歩や作画スタッフと話し合い、「現場で描き手が描いていて楽しく、かつキャラクター性、パーソナリティーをふんだんに引き出せる人は誰か」ということを話し合い、その中で最初に名前が挙がったのが荒川だった。また荒川は、肥塚が「スペースオペラを少年漫画の手法で見せる」というコンセプトを考えた時に参考にした漫画家でもあった。肥塚は、荒川の小説をコミカライズする際の「キャラクター性を盛っていくことで誰もがとっつきやすくより楽しい作品に仕上げていく」というアプローチの仕方が本作に合うと考えてキャラクター原案として採用を決めた。
音楽は川崎龍が担当した。肥塚は、脚本と序盤の絵コンテ段階で一度川崎にデモを作ってもらった上でオーケストラ調の壮大なものにしたいという希望を伝え、あとは川崎に一任した。
制作期間については、EPISODE1の作画に入ってからEPISODE18が完成するまで2年11ヶ月かかっている。
ムーンライズ 製作
テレビアニメとして制作するのは難しかったので、パートナーとして手を挙げてくれたNetflixでの独占配信となった。制作スタイルがテレビシリーズのフォーマットとは大きく異なるので、Netflixとの仕事の経験を買われて河村崚磨プロデューサーが参加することになった。尺が決まっているテレビシリーズと違い、尺が一定ではないNetflixの場合、各エピソードにどれくらいの人手が必要かの予想がつかないので、最適な人員配置を行うにはある程度の手腕が必要だからである。
脚本・シリーズ構成は監督の肥塚が自ら担当している。冲方の描くハードSFな世界観と膨大な設定を映像化するには、情報を整理した上で必要なものを厳選し、それ以外を削ぎ落とす作業が必要で、場合によっては原作にいたキャラクターも削ったりしなければならなかった。そういう作業を他人に任せることは出来なかったため、肥塚は自分で書くことにした。
冲方の小説がストーリーの大本にはなっているが、肥塚や荒川らスタッフも含めて作品を形作っていった。冲方の小説は世界観やハードSFとしての面白さを表現することに力が注がれているため、肥塚は自分や荒川のエッセンスを加えることで人間ドラマ的な部分を描き、一つの物語としてまとめた。
ムーンライズ 製作
キャスティングについてはNetflixから決定権が預けられた制作側が行った。立ち上げメンバーの中で声のイメージはある程度出来上がっていたので、デモテープを聞いて自然と決まっていった。その中で、マリー役については、本職の声優ではない違う文化圏の人物に演じて欲しいと思った肥塚が音響監督の三間雅文に相談したところ、「アイナ・ジ・エンド一択だ」と推薦され、彼女にオファーすることになった。アイナは主題歌も担当しているが、実はキャストとしてのオファーの方が先だった。またアイナは歌唱だけでなく作詞と作曲も任されることになった。
アフレコは制作に合わせたために長期にわたり、1話から最終話まで約2年かかった。ジャック役の小林によれば、第1話アフレコ時点ですでに完成映像が用意されており、WIT STUDIOによる作画と演出は、キャストから見ても非常に高い完成度であったという。また、小林は、第1話から映像の迫力と気合を強く感じたと述べ、制作スタッフが長い時間をかけ、作品に真摯に取り組んでいる様子を実感したと語った。フィル役の上村も、収録現場におけるキャスト同士の掛け合いから生まれる緊張感や、収録期間の長さが印象的だったと振り返っている。
ムーンライズ 主題歌
「大丈夫」
アイナ・ジ・エンドによるエンディングテーマ。作詞はアイナ・ジ・エンド、作曲はアイナ・ジ・エンドとなかむらしょーこ。編曲はなかむらしょーことマキアダチ。
「ムーン・リバー」
第2話、第8話、第18話の挿入歌。作詞はジョニー・マーサー、作曲はヘンリー・マンシーニ。
ムーンライズ 小説
冲方丁による書き下ろし原案小説全3巻がTO文庫（TOブックス）より2025年4月25日に同時発売された。
河東町郡山
河東町郡山（かわひがしまち こおりやま）は、福島県会津若松市の大字である。郵便番号は969-3481。
河東町郡山 地理
会津若松市北部の河東地区（旧河沼郡河東町域）に属する。北西で河東町谷沢、北で河東町熊野堂、東で河東町南高野、南東で河東町広田、南で高野町上沼、高野町橋本、西で高野町大字木流、河沼郡湯川村桜町とそれぞれ隣接する。また域内東部に河東町広田の飛地（字横堀）が存在する。概ね町村制施行以前の河沼郡郡山村の流れを汲む地域である。河東地区西端部に位置し、一級水系阿賀野川水系溷川右岸側域の一部を主な範囲とする。西部を南北に国道121号とJR磐越西線が、東部を南北に福島県道69号北山会津若松線が縦断し、北部を東西に福島県道33号会津坂下河東線が横断する。域内全域にわたり水田が広がり、東部の市役所支所の所在する金道や南部の古宮、西部の堂島駅にほど近い本宮などに集落が点在する。
一級水系阿賀野川水系
字
河東町郡山 世帯数と人口
2024年1月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
河東町郡山 小・中学校の学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
一戸慶乃
一戸 慶乃（いちのへ よしの、1991年8月6日 - ）は、日本の脚本家。スターダストプロモーション関連のSTARDUST CREATORS所属。
一戸慶乃 経歴
俳優専門学校を卒業後、一般企業で派遣社員として勤めながら、舞台やテレビの企画・制作を学ぶためよしもとクリエイティブカレッジに入学。
その授業の一環として、学生舞台の脚本を手掛けたことをきっかけにシナリオ執筆をスタート。
現在は、制作進行中のドラマ・映画の脚本を執筆中。
山梨史奈
山梨 史奈（やまなし ふみな、1997年8月21日 - ）は、日本で活動するミュージカル俳優である。静岡県静岡市清水区出身。劇団四季所属。
山梨史奈 来歴
小学生の頃から演技のレッスンを始め、アマチュア時代には静岡県民ミュージカルに在籍していた。高校卒業まで静岡県内で過ごし、大学は昭和音楽大学へ進学した。大学4年生だった2019年に劇団四季研究生オーディションに合格し、大学卒業後の2020年4月から劇団四季研究所へ入所する。研究所卒業後は劇団四季に入団し、2021年12月9日にキャナルシティ劇場で上演されたキャッツ福岡公演のシラバブ役で初舞台出演を果たした。2024年のキャッツ静岡公演では地元凱旋出演している。
DAMS・GD-01
DAMS・GD-01は、フランスのレーシングチーム・DAMSがF1参戦用に開発したフォーミュラ1カーである。
DAMS・GD-01 解説
GD-01は、1994年から1995年にかけてDAMSとレイナードのエンジニアの共同作業によって設計・開発され、国際F3000選手権で成功を収めたチームを国際自動車連盟 (FIA)公認の最高峰であるF1に参戦することを目的としていた。しかし、資金面が不十分だった為、シャシーの開発を完了し、テストを行ったのにもかかわらず、チームはチャンピオンシップに参戦することはなかった。
DAMS・GD-01 概要
DAMSは1988年にジャン＝ポール・ドゥリオとF1ドライバーのルネ・アルヌーによって設立され、ル・マンを拠点としていた。チームはF1直下のカテゴリーである国際F3000選手権で競争力を発揮し、1990年にエリック・コマス、1993年にオリビエ・パニス、1994年にジャン＝クリストフ・ブイヨンがドライバーズチャンピオンを獲得。ドゥリオは、1990年代前半にF1に昇格したF3000チームであるジョーダン、パシフィック、フォルティの例に倣い、F1に昇格することでチームの進歩の次のステップを踏み出すことを目指した。
競争力のあるF1カーを設計・開発するために、DAMSはジュニア・フォーミュラやアメリカン・オープン＝ホイールカー・レーシング向けのレーシングカーの製造で経験豊富なイギリスのコンストラクター、レイナードと提携した。同社は、ベネトン・B192やリジェ・JS37のF1カーの製造を支援するデータを提供し、レイナードの自社チーム運営計画が頓挫した後、最終的にパシフィック・PR01となった独自のシャシーも製造していた。DAMSはレイナード本社の近くにオフィスを構え、リジェのデザイナーであったクロード・ギャロパンとレイナードの従業員ロブ・アーノットをシャシー設計チームのリーダーに任命した。
DAMS・GD-01 開発
GD-01の製作は1994年に始まったが、資金援助が限られていたため進捗は遅かった。F1では既に2つのフランスのチーム（リジェ、ラルース）が存在し、ル・マン地域は24時間レースに重点を置いていたため、スポンサーを見つけるのは困難だった。さらに、1994年サンマリノGPでローランド・ラッツェンバーガーとアイルトン・セナが予選・決勝で死亡事故が発生するなどとレギュレーションが変更され、さらに進捗が妨げられた。それでも1995年シーズンの初めまでに、GD-01はほぼ完成していた。これにより、エヴァン法によるアルコールとたばこのスポンサー制限により存続に苦戦していたジェラール・ラルースは、ラルースが計画していたLH95や、ルールに準拠するために必要な改造のために極めて競争力の低いLH94の代わりにGD-01を走らせる可能性についてドゥリオと交渉することになった。ドゥリオは、より深く関与できない限り他のチームが彼のシャシーをレースに使うことを拒否した。結局、ラルースは1995年のレースに1度も出場することなくチームは解散した。
DAMS・GD-01 開発
シャシーは、リールに拠点を置くSNPE社が製造したカーボンファイバーとアルミニウムハニカムの複合材で作られた三重隔壁モノコックを採用していた。サイドポッドには大型の水冷器とオイルクーラーが収納されていたため、車体はかなりかさばっていた。GD-01にはプッシュロッド作動のショックアブソーバーを備えたウィッシュボーン式の従来型のサスペンションが採用されていた。この車はローノーズ構成を特徴としていたが、当時他のF1チームでは徐々にハイノーズ化が進んでいたが、レイナードのエンジニアは両方の構成をテストしていた。この車の全体的な空力パッケージは、モータースポーツ作家のサム・コリンズによって「未開発」と評されている。GD-01は、1995年に始まったF1の3リッター時代の新ユニットであるフォード・コスワース ED V8エンジンを搭載していた。これは、低コストで取り付けが簡単なため、小規模チームにとって当時の標準的な選択肢であった。このエンジンは組み直し前の走行距離が400マイル (640 km)、重量は129.5キログラム (285 lb)、回転制限は13,500 rpm、最大出力は13,200 rpmで610制動馬力 (450 kW)発生した。当初はホンダのF1へのひっそりとした復帰の一環として、シャシーに無限ホンダのエンジンが搭載されると考えられていたが、当事者間の交渉は失敗に終わった。トランスミッションは、チームのデファレンシャルも供給していたイギリスの会社Xトラックによってチームのために特別に製造された6速シーケンシャルユニットであった。 Xトラック製ギアボックスは、1995年にミナルディ・M195とシムテック・S951のシャシーでも使用された。電子機器はPiリサーチによって供給され、グッドイヤー製のタイヤにエンケイ製のホイールが装着され、燃料はエルフのガソリンだった。シャシーは1台のみ製造された。
DAMS・GD-01 開始とテストの歴史
DAMSは、1995年の夏の終わりにサルト・サーキットでGD-01を発表した。発表会にはドゥリオ、ギャロパン、アーノットに加え、ドライバーのエリック・コマス、エマニュエル・コラール、ヤン・ラマースが出席した。車体は青、白、黄色の配色で発表され、スポンサーは最小限で、車に貼られたステッカーはエルフなどの技術パートナーからのもので、この時までにモノコックが1995年の規制に完全に準拠していなかったため、この車はすでに時代遅れになっていたが、チームのエンジニアはそれを改造すれば準拠できると確信していた。
DAMS・GD-01 開始とテストの歴史
GD-01は10月に南フランスのポール・リカール・サーキットでコマスとラマースがテストを担当した。慎重な車体設計と空力設計のせいでペースが遅れていることが判明し、特に1996年に導入された107%ルールにより、F1で効果的に競争するためには徹底的な開発プログラムが必要であることが示された。しかし、チームがレースに十分な予算を獲得するのに苦労したため、ドゥリオは1996年のチャンピオンシップへの参戦期限に間に合わなかった。ドゥリオは1997年シーズンに参戦することを望んでいたが、資金援助を見つけるための継続的な苦労、GD-01の設計の陳腐化、そしてシムテック、パシフィック、フォルティの各チームがコスワースEDエンジンを使用してF1チームを維持できなかったため、最終的にドゥリオはベンチャーを完全に断念することを決意した。
DAMS・GD-01 その後
GD-01の開発、製造、テストを通じて、DAMSは国際F3000（2005年よりGP2）チームを維持しており、現在はFIA F2選手権に参戦している。唯一のGD-01シャシーはチームの工場にあり、設計図と書類はエイドリアン・レイナードが所有している。Xトラックトランスミッションはその後、グランプリに出場することはなかった別のF1テストプロジェクトである童夢・F105に使用された。レイナードは事業を拡大し続け、1999年よりB・A・Rの最初のF1マシン「B・A・R 01」を設計し、チャンプカーなど他のシリーズにも進出したが、2002年に破産を申請した。
杉本キクイ
杉本 キクイ（すぎもと キクイ、1898年〈明治31年〉3月5日 - 1983年〈昭和58年〉3月30日）は、日本の瞽女。晩年は「高田瞽女最後の親方」と呼ばれた。8歳で巡業に出て以降、1973年（昭和48年）に廃業するまで、主に新潟県の頸城三郡と長野県の上田地方を巡った。名前はキクエ、キクヱともされる。
杉本キクイ 生涯
1898年（明治31年）3月5日、新潟県中頸城郡諏訪村東中島（現在の上越市東中島）に青木久治・ウミの長女として生まれた。6歳の時にはしかを患い、医師の誤診のため失明した。
1904年（明治37年）3月9日、7歳のキクイは杉本マセに正式に弟子入りし、瞽女となった。1か月後の4月2日には西頸城への旅に連れていかれた。
1919年（大正8年）3月13日、姉弟子で2代目親方の杉本カツが巡業先の中頸城郡矢代村岡沢（現・上越市中郷区岡沢）の瞽女宿で突然亡くなった。この時、マセも巡業に出れなくなっており、1932年（昭和7年）2月21日に亡くなった。同年3月17日にキクイが22歳の若さで杉本家の家督を継ぐこととなった。
またこの間、のちにキクイの養子となり杉本家最後の瞽女となる五十嵐シズが1922年（大正11年）3月24日に7歳で弟子入りをし、手引きとして難波コトミが1929年（昭和4年）12月に16歳で杉本家に迎え入れられている。
戦争の混乱や戦後の農地解放により瞽女宿を提供していた地主階級が没落し、戦後には高田瞽女も杉本家1軒になってしまった。さらに戦前から始まったラジオ・戦後から始まったテレビの普及に伴い、瞽女たちの活躍の場が無くなり、廃業に追い込まれる者も少なくなかった。キクイとシズ・コトミも1964年（昭和39年）10月の秋旅をもって巡業稼業を停止した。
杉本キクイ 生涯
以後幾度か東京での瞽女唄公演に招かれている。1965年（昭和40年）10月には、日本青年館において開催された文部省主催の第20回全国民俗芸能大会へ新潟県代表で出演した。1967年（昭和47年）2月、黛節子の招きを受け、赤坂ホールで共演をする。1969年（昭和44年）8月には国立劇場で演唱会を行った。
1970年（昭和45年）4月17日、記録作成等の措置を講ずべき無形文化財・「瞽女唄」の保持者に認定された。その後、1973年（昭和48年）11月7日には瞽女として初めて黄綬褒章を授与された。ちなみに、この時キクイに褒章を授与したのが同郷でもある当時の田中角栄内閣総理大臣であった。この時キクイは次のようにコメントしている。
廃業してしまった人や高田からいなくなった人、亡くなった人もいます。でもみんな、私のことを聞いて喜んでくれるでしょう。一人の力ではなく、みんなの力です。みなさんが力を添えてくださったおかげです。