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第40独立親衛海軍歩兵旅団 (ロシア海軍) 概要
2022年2月25日、ロシアのウクライナ侵攻では北部キーウ州ブチャ地区で攻勢を開始し、4月にホストメリ方面で撃退された。
2022年3月、東部ルハーンシク州セヴェロドネツィク地区に再配置され、ワグネル・グループと共に攻勢を開始し、5月にポパスナを占領した。
2022年10月、東部ドネツィク州ヴォルノヴァーハ地区に再配置され、第155独立親衛海軍歩兵旅団と共に攻勢を開始し、パウリウカを占領したが、大損害を受けてヴフレダール方面で撃退された。2023年6月にはウクライナ軍の攻勢をヴェリカ・ノヴォシルカ方面で防御したが、ウロジャイネを解放された。
2023年7月20日、ウラジーミル・プーチン大統領より、名誉称号「親衛隊」を授与された。
2023年12月、激戦地の東部ドネツィク州ポクロウシク地区に再配置され、マリンカ方面に展開した。
2024年10月、ロシア・クルスク州に再配置され、友軍の救援でスジャ方面に展開した。
長町 (宮城県)
長町（ながまち）は、宮城県名取郡にあった町。現在の仙台市太白区・青葉区の一部にあたる。
長町 (宮城県) 地理
名取郡の北端、広瀬川の南側に位置していた。かつての奥州街道の67番目の宿場である長町宿があった。
仙台市に編入される直前の長町の人口は約1万人で、町制施行時から約5割ほど増えていた。仙台市が長町と原町を編入合併する構想は1918年（大正7年）からあったものの、名取郡役所が長町に設置されていたため、長町編入の構想は進まなかった。原町も同様である。郡制は1923年（大正12年）に廃止され、郡役所の監督がなくなった。これによって合併の交渉が進んだのだった。
小林公 (キュレーター)
小林 公（こばやし ただし、1976年 - ）は、兵庫県立美術館の学芸員。
小林公 (キュレーター) 経歴
1976年、神奈川県に生まれる。
2004年から現職。
奥脇嵩大
奥脇嵩大（おくわき たかひろ、1986年  - ）は、日本のキュレーター。
奥脇嵩大 人物
学生時代は考古学を専攻した。主に、お墓から出る副葬品の分布の仕方を通して地域の文化様式の変遷を探る研究を行う。サントリー美術館でアルバイトを行う。
ウィズダムアカデミー
ウィズダムアカデミー(WISDOM ACADEMY Inc.)とは東京都豊島区目白2-20-5に本社を置く民間学童保育事業を中心とした教育関連企業である。
ウィズダムアカデミー 事業内容
学童保育のほか、インターナショナルスクール事業、企業主導型保育園事業、人材紹介事業、システム販売事業、不動産活用事業、コンサルティング事業等を行っている。
バトラ (ゴジラシリーズ)
バトラ (Battra) は、1992年の映画『ゴジラvsモスラ』（1992年）に登場する架空の怪獣。モスラの亜種として創作されたキャラクターである。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
地球生命が自然環境が限界に達した際、環境汚染などの地球を脅かすものに対して排除を目的に創造した魔獣。モスラと同様に地球の守護神というべき存在であるが、「守護」を目的とするモスラとは相反し、「破壊」を目的としている存在である。コスモスによると、その名は「バトルモスラ」の略称であるとされる。
1万2千年前、超古代の発達した文明時代に気候を自在に操る機械がコスモスの科学者によって発明されて地球生命を脅かしたため、文明を徹底的に滅ぼそうと地球自らが生み出したとされる怪獣である。インファント島の遺跡には、バトラがモスラと同じ卵から生まれたことを示すと思われる壁画が描かれている。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
幼虫時点でも光線を放つなど、モスラに比べると破壊本能だけでより攻撃的な能力を持ち、普通のガやモスラとは異なる不完全変態で成虫となる。体色は黒を基本とし、アゲハチョウに似た形状の黒い羽には赤と黄色の稲妻模様が刻まれている。幼虫はモスラに対して凶悪で戦闘的なフォルムとなっている。甲虫の特徴を有しており、硬質な外骨格に包まれているため、モスラのように鱗粉を武器にすることはできないとみられる。幼虫時には、背中のトゲや爪を振動させて、陸上や地中、海上を自由に行動することが可能。甲虫のような角、尾の先端にある2本の長い突起、硬質なボディーなどイモムシでありながら強敵感を漂わせるものとなっている。爪や左右に開閉する口を囲む4本の牙は昆虫ではなく脊椎動物のそれに似た質感となっている。幼虫の体側にある赤い発光器は、成虫ではトゲ状の突起となる。モスラとは異なり、繭を作らずに光を放って一瞬で幼虫から成虫に変態するため、口から糸は吐かない。角は幼虫よりも小さくなり、光線は発射することはないが、目からプリズム光線を発射する際に放電する。また、成虫は巨大な観覧車を持ち上げてゴジラにぶつけたり、モスラと協力してゴジラを持ち上げるなど、脚の力が強い。体液は黄色。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
幼虫ではモスラとは異なり、目と角の先端から高熱光線・プリズム光線を放射することが可能であるほか、甲虫のような硬い角を用いた突進攻撃を得意とする。成虫では眼から放つ幼虫よりも直線的で高いものと思われる威力を持つプリズム光線と翼から発する衝撃波のほか、脚の爪などだが、防御力は低下する模様である。
バトラはコスモスの築いた古代の文明を攻撃し、コスモスの守護神モスラによって最終的に北極海の氷の中に封印されたが、その際に気候操作機械が破壊された結果、地表のほとんどが海中に没し、コスモスの文明は滅びた。小笠原海溝への巨大隕石の落下による地球環境の汚染が引き金となり、予定よりも早く20世紀に覚醒する。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
復活したバトラはモスラを目がけ、日本を通過して能登半島沖で浴びせられた航空自衛隊のF-15によるミサイルをものともせず輪島海岸から地中に潜り、名古屋に出現して名古屋城を破壊する。名古屋テレビ塔付近で陸上自衛隊の74式戦車部隊と戦い、プリズム光線で多数を撃破するが、到着したツインメーサータンクと92式メーサー戦車の攻撃を受け、テレビ塔を倒して再び地中に潜行した後、フィリピン沖海上に出現する。コスモスを守るためにゴジラの気を引いていた孵化したばかりのモスラに襲いかかり、跳ね飛ばした後にゴジラを攻撃した結果、その怒りを買って海底での激戦に移行する。しかし、戦闘の衝撃がマグマ層に影響を与え、活動を開始した海底火山にゴジラともども飲み込まれる。バトラはモスラが羽化して成虫になろうとしているころにマントル対流から姿を現し、洋上で成虫と化して再びモスラのもとへ向かう。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
横浜みなとみらい21でモスラと空中戦を展開して撃墜すると、続いて先のマグマ層の活性化で噴火した富士山から現れたゴジラを迎撃する。一時は瓦礫の下に押し込めるが、油断して返り討ちに遭って投げ飛ばされ、放射熱線で追い打ちされる。そこに加勢してきたモスラの苦境に助太刀した結果、ついに和解する。共闘してモスラの燐粉攻撃にプリズム光線を反射させ、ゴジラを戦闘不能に追い込んだ後、モスラに自分の本来の使命を伝え、共にゴジラを空輸しようとしてその上半身に取りつくが、ここで突如復活したゴジラに首筋を噛みつかれて黄色い体液を流したうえ、至近距離からの放射熱線の直撃に遭う。それでもゴジラを離さず北の海へ運び出すが、ゴジラに喉を噛み切られたうえで放射熱線を浴びせられて絶命し、ゴジラと共に北の海深くへ沈む。
本来の復活の目的は20世紀末に地球に飛来する巨大隕石を迎撃して衝突による環境汚染を回避することであったが、ゴジラに倒されたためにモスラが代行することとなる。
漫画版と映画版では若干の違いがあり、映画版には蛹の状態は存在せず、幼虫の状態から閃光とともに一瞬にして成虫に変態する。その成虫化の様子は、ユスリカの蛹が尾を上下に振りながら水面を泳ぎつつ羽化する姿を彷彿とさせるものである。漫画版では、変態の際に残した抜け殻が発見される。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
「モスラ対悪のモスラ」というのは、前作『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）以前に検討されていた『モスラVSシャドラ』が起源であり、企画が『ゴジラVSギガモス』であったころの怪獣「ギガモス（GIGA-MOTH）」が元となっている。ギガモスはモスラが放射能で変異した狂暴な怪獣という設定で、最後はモスラと一体化するという展開であった。最初期案では、ギガモスはトンボなどをモチーフとした新怪獣と想定されていたが、モスラの登場が決定したことにより、悪のモスラという設定に改められた。また、『モスラVSバガン』に登場予定であったバガンのイメージも継承している。製作の田中友幸は、前作のメカキングギドラのように新しい怪獣を登場させるサービス精神がなければ新しい映画にはなり得なかったと述べている。
脚本を手がけた大森一樹は、映画『トレマーズ』の要素も取り入れていると述べており、準備稿では幼虫の見せ場がなく、その時点では生物かなにか明確でないという描写であった。準備稿では、映画『プレデター2』のオマージュとして幼虫が地下鉄を襲う描写も存在した。
川北によれば、当初は同じ卵から生まれた双子の幼虫の片方が放射能の影響でバトラになったという想定であったと語っている。この設定は、生頼範義が描いたポスターに反映されている。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
大森は、モスラとバトラの関係性を映画『ギターを持った渡り鳥』の小林旭と宍戸錠や『48時間』のニック・ノルティとエディ・マーフィなどに例えており、いがみ合っていた両者が何かと戦うために手を組むという基本コンセプトであると述べている。田中は、バトラがゴジラと戦う理由について、ゴジラの存在が地球再生の妨げになるためとしている。
検討稿での名称はバッドモスラを略したバドラであったが、特撮テレビドラマ『マグマ大使』（1966年）に同名怪獣がいたためと変更された。東宝プロデューサーの富山省吾は、命名に苦労したことを語っている。スタッフ間では黒モスラやブラックモスラと呼ばれていた。デスモスラを略したデスラとする案もあったが、『宇宙戦艦ヤマト』のデスラーと類似することから不採用となった。
決定デザインは吉田穣。吉田は『ゴジラVSギガモス』の企画から参加しており、バトラのデザインもギガモスの案を発展させるかたちで進められた。準備稿の脱稿から撮影準備まで時間がない中で作業が行われ、名称もデザイン画ではすべて検討稿に準じたバドラ表記であった。デザイン作業時点で幼虫から成虫へ直接変態することは決まっていたため、繭や蛹などのデザインは描かれていない。川北紘一は、東宝サイドから派手な怪獣を登場させて欲しいとの要望があったと証言している。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
成虫はモスラと同じガをモチーフとはしておらず、羽根の形状はチョウ、腕は甲虫をモチーフにしている。尾はハサミムシをモデルにしており、攻撃に用いることも想定していた。羽根の模様は、チョウのように華やかなものも検討されていたが、川北のストレートな過激さを求める意見により雷模様となった。デザイン画では、成虫の側面のトゲが黄色であった。
幼虫はエビやカニなどの甲殻類をイメージしており、柔らかいモスラとは正反対の外観としている。モスラとの差別化から、幼虫は上体を起こした形状となった。吉田は、モスラとの共通要素として幼虫の足や成虫の顔などに毛をつけることを想定していたが、川北による要望で硬質なイメージとなった。デザイン画では、体表の斑紋は描かれていなかった。
そのほか、西川伸司、破李拳竜、青井邦夫らによる検討デザイン画も存在する。西川による検討用デザインでは、アオスジアゲハをモチーフに『エイリアン』の影響がある頭部のものや、成虫の頭部にカミキリムシの要素を取り入れたものや、ダンゴムシをモチーフとした幼虫などが描かれていた。また、幼虫・成虫とも通常の怪獣スーツとする案も存在した。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
造形は「レプリカ」による。造形チーフは江久保暢宏。元々は、モスラと同じくツエニーが担当する予定であったが、スケジュールが切迫していたため同社の村瀬継蔵はすべてを手掛けることは不可能だと判断し、レプリカへ応援を依頼した。しかし、レプリカでもすべてを賄うことは出来ず、成虫の1/3モデルのみフリーの造形家である高柳祐介が原型を手掛けた。川北は「操演では動きが単調になるため、バトラは着ぐるみにした」と語っている。
村瀬は、レプリカに赴いてバトラのチェックも行っていたが、電飾の光量などが思うように行かなかったと述懐している。
幼虫
幼虫のバトラの着ぐるみは1体だけが制作された。頭部と背面のみ原型が起こされ、ボディは直付けで制作された。頭部は半透明のFRP製、胴体はウレタン製で、どちらもラテックスでコーティングしている。角と眼はFRP製で、角には電飾も仕込んでいる。可動性を考慮し、前脚の爪がデザイン画よりも大きく造形されている。長い尾の部分には台車を内蔵して動きを助けている。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
スーツアクターは、背中のハッチから出入りを行う。疑似海底の海中を進むシーンでは演技者は入らず、操演して撮影した。江久保によれば、当初は人を入れずにギミックのみで動かす予定であったが、上半身が大きいために地上のシーンでは人が入ることになったという。スーツの重量は計測していないために不明だが、江久保は「ゴジラよりは軽いはず」と述べている。
口元にはラジコン操作による可動ギミックがあり、開閉だけでなく口が前後に可動する、上部にある4本のトゲが個別に動くなどの工夫が凝らされていたが、アップは1カットのみであった。
川北は、頭が重く、足が動かないため、バランスを取るのが難しかったと述べている。また、助監督の鈴木は、立っているだけで威圧感が出ていたものの、演技者の動きが表に出づらく、ゴジラのようにビルを壊しながら前進してくるという撮影は不可能であったと証言している。アクションシーンでは、ゴジラとの激しい格闘でスーツ内部の支柱が折れるアクシデントもあった。また、足元のかぎ爪が歩行の邪魔になるため、これを切除して撮影したカットもある。
スーツが水に浮いてしまうことから、水中シーンの撮影に際して上下に切り離すこととなり、海上戦では上半身のみが使用され、その後疑似海底での撮影では繋ぎ直されている。海上での上下動には、モスラ幼虫で用いたギミックを流用している。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
海上でモスラ幼虫を弾き飛ばすシーンでは、角が折れてしまい、修復まで撮影が中断された。修理可能な状態ではあったが、直付けでの制作であったため、型が存在せずスペアは用意していなかったという。
成虫
成虫は、ラジコンで各部が動くゴジラのスーツと同スケールのものと、翼長が50センチメートルの大小2種が作られた。翼長が3尺のものはモーターで羽が可動する。完成は小サイズの方が先であったため、大サイズはそちらを参考にしている。アクションシーンのほとんどは小サイズのものを使用している。
頭部や胴体はFRP製で、胴体はその上にウレタンを被せてラテックスでコーティングしている。頭部は電飾を仕込む都合上、一体成型で制作された。胴体にはサーボモーター、尾にはバッテリーが仕込まれている。また、飛行時に胴体がぶれないよう内部に鉄骨を仕込んでいる。翼は、布をラテックスでコーティングしており、村瀬からの助言によりモスラ成虫と同じく芯には釣り竿を用いている。成虫が登場するのは横浜のみのため、納品は最後となった。
納品時は体色が薄かったため、暗い色に塗り直された。一方、翼の色はナイトシーンが多いために明るくするようとの川北による要望で、塗り直された。弾着を用いると黒くなるため、その度に色の塗り直しも行われた。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
小サイズは、頭部の角と尾のトゲには電飾が仕込まれており、操演のためにバッテリーも内蔵してラジコンで電源を操作できるようになっていたが、電飾の数が多いことからバッテリーの消耗が激しく、こまめに電源を消したり早めにバッテリーを交換したりするなどの対応が必要であった。また、撮影中に電波障害が発生してモスラともども操作不能となり、その後は電波をAMからFMに切り替えている。
ゴジラにしがみつくシーンでは、ボディのみを使用している。ゴジラに投げられるシーンで翼が折れたり、首を掴んで投げられるシーンで首がもげたりするなどを経て、応急処置のみで再び撮影に用いている。
小サイズは、納品当日がラストシーンの撮影であったため、その日のうちに水中に沈んで補修することとなった。江久保はこのときの経験を経てからは何があっても驚かなくなったと述べている。
小サイズは、2024年の時点で展示用に固定された状態で現存が確認されている。そのほか、撮影用モデルと同じ工程で制作された大サイズの頭部と小サイズの全身、デフォルメされたFRP製の展示用モデルなども存在する。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
幼虫のスーツアクターは破李拳竜。当初は別人がスーツアクターを務めていたが、幼虫のスーツが動きづらかったことから演技に苦戦し、特技監督の川北紘一による指名で現場を訪れていた破李拳と交代することとなった。スーツは小柄な前任者の体型に合わせていたため、破李拳は覗き穴の位置が合わず中腰の状態で演じていた。
川北は、前任者が弾着を怖がっていたと証言している。一方、造型監修を務めた村瀬継蔵は、造形物が前任者より大きく作られていたために動けなかったと述べている。また、撮影を担当した江口憲一は、前任者はパワーが不足していたと評している。
助監督の神谷誠は、破李拳は喜んで演じていたことから動きが良かったと証言しているが、破李拳本人は転ばないよう必死だったと語っている。造形を担当した江久保は、体力のある破李拳だからできたと評している。
オープン撮影のみ羽田一也が担当している。
準備稿では、名古屋で成虫になって洋上でゴジラと対決するという展開であったが、幼虫の造型の出来が良かったことから、幼虫の段階でゴジラと戦うことになった。海底での戦闘シーンでは、ゴジラとの絡み以外は移動車に乗せた状態での撮影がほとんどであった。操演により、泳いでいるような描写も撮影されたが、吊りを想定した造形ではなかったため、実際に撮影するまでどのようなかたちになるか分からなかったという。特写スチールでは、名古屋タワーの前でバトラ幼虫とゴジラが対峙するシーンが存在する。
幼虫が氷山から出現するシーンは、スタジオでエアーを仕込んだ水槽越しに撮影している。照明は透き通るようなブルーを用いており、ゴジラ初登場時の赤い照明と対照的な描写としている。
名古屋での進行ルートは、『モスラ対ゴジラ』でのゴジラの進行ルートを逆行している。川北は、ロケハンで他の場所も模索したが、名古屋自体が当時からあまり変化がなかったという。川北は、『モスゴジ』でゴジラが上陸した四日市市からバトラが海へ逃げることも構想していたが、実現には至らなかった。大通りとテレビ塔という要素が、前作での札幌のシーンと類似していたため、戦車を増やして市街戦の要素を強調している。名古屋で地中に潜るシーンは、セットに設けられたスロープを滑り落ちており、川北は倒れたのか演技だったのかわからないと述懐している。
幼虫のプリズム光線は、当初は角か目の2案が検討されていたが、実際のカットではどちらも見切れる場面があったため、カットにより使い分けるかたちとなった。光線の色は、ゴジラの青、モスラの黄色に対してバトラは赤となっており、怪獣ごとに色分けている。
変態するシーンは、モスラの描写もあるため、バトラは瞬間的な描写となった。川北はセミの脱皮をイメージしたといい、また『三大怪獣 地球最大の決戦』でのキングギドラの出現シーンもオマージュしている。村瀬は、背中にあるスーツアクターの出入り口を活用すれば、成虫が顔を出す描写ができたのではないかと述懐している。
成虫がゴジラに噛みつかれて体液を噴出するシーンでは、首の後ろに仕込んだパイプから液体を流している。
海上を進む幼虫の上空に対潜哨戒機が飛来するシーンも撮影していたがカットされた。
書籍『ゴジラ・デイズ』では、『モスラ対ゴジラ』を踏襲しているために善のモスラと悪のゴジラという対立構造が必要となったが、前作でゴジラを善悪を超越した存在として描いていたことから単純な悪役とすることができず、悪のモスラであるバトラが生み出されたと分析している。そのため、「モスラ対ゴジラ」「モスラ対バトラ」という対立軸が主となり、新怪獣でありながら「ゴジラ対バトラ」という対立軸は物語の傍流になってしまったと評している。川北も、結果的にバトラがゴジラの役どころを奪うような形になってしまったかもしれないと語っている。
書籍『ゴジラ大全集』では、子供層にバトラが自世代の怪獣として受け入れられたことを作品がヒットした要因の一つに挙げている。
吉田は、川北がかつて参加した『ウルトラマンA』に登場する超獣に類似するイメージであったと評している。また、吉田によれば公開当時はゴジラ怪獣として認めないという意見もあったが、後年になり子供の頃に見た観客からバトラが好きだという意見が上がるようになり、東宝怪獣の仲間入りができた思えるようになったと述べている。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『ゴジラアイランド』
特撮テレビドラマ『ゴジラアイランド』（1997年 - 1998年）に登場。
X星人の操る怪獣として、成虫のみ登場する。武器は目から発射するプリズム光線。『vsモスラ』と違い、鱗粉攻撃が可能になっている。昔、ゴジラが不在だったころのゴジラアイランドでモスラと争っていたことが司令官の口から語られている。
初登場時はメガロと共にゴジラアイランドを襲う。続く「ジュニア誘拐編」でゴジラジュニアを誘拐し、マタンゴ島の砦に幽閉するが、赤外線自動砲の誤爆に倒される。その後、「ガイガン編」では、ガイガンの援軍としてX星人が送り込むが、ゴジラとの1対1の対決を望むガイガンによって倒される。
シーズン2では「二代目モスラ編」に登場し、ゴジラアイランドから拉致したベビーモスラの卵を温めて孵化させ、自分を親だと刷り込み、ゴジラアイランドを襲撃させる。Gガードを無力化したあとは、用済みとなったベビーモスラを抹殺しようとするが、モスラの歌で正気を取り戻したベビーモスラの返り討ちにあい、宇宙へ逃走した。
幼虫そのものは出ていないものの、ザグレスがメカキングギドラを買った怪獣自動販売機のボタンのマークの1つとして登場する。
バトラ (ゴジラシリーズ) 『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』
小説『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』（2018年）に登場。
本編での直接的な描写はないが、ゴジラの背びれの残骸に付着していた蛾の遺伝子を有する細胞「M細胞」の発見により、存在が仮定された怪獣。
研究者からは「怪獣M」と呼ばれ、バトラの名称は日本の新興宗教団体が経営する孤児院で暮らしていた超能力を持つとされる子供たちが使った呼称である。ゴジラと戦い、背びれをもぎ取るほどの損害を与えたと推察されたことから、ゴジラに対抗しうる力をもつ可能性がある怪獣として2030年代に調査が行われたが、アマゾン川を下る毒虫のような影という現地民の目撃情報以外に有力な証拠は得られず、発見には至らなかった。その後、2048年に地球連合軍の前に現れたモスラの民の巫女リラによって実在したことが明らかになっており、2037年には地球へ接近していた妖星ゴラスを感知してモスラより先に目覚めて迎撃に向かうものの、ゴラスの破壊に必要なエネルギーを求めていたゴジラによって倒されたとされる。
IBM T220/T221 LCDモニター
IBM T220およびT221は、2001年から2005年まで販売されていた解像度3840×2400ピクセル、画面サイズ22.2インチ液晶ディスプレイである。921万6千画素、204ppiと、当時のモニタとしては高解像度・高密度であり、主に高画素が必要な印刷業界や医療業界や研究所で利用された。価格は2001年の時点で、T220は専用ビデオカード込みで298万円　後継機のT221は専用ビデオカードが不要となり228万円であった。このような高解像度ディスプレイは、AppleのRetinaディスプレイのような新しい高密度ディスプレイが普及するまで、ほぼ10年間ニッチな製品にとどまっていた。
IBM T220/T221 LCDモニター IBM T220 (9503-DG0)
IBM T220は2001年6月に発表された、初めて3840×2400という解像度をドット・バイ・ドットでサポートしたモニタである このような高解像度は、通常のコネクタではサポート出来なかった。背面パネルには、2器のLFH-60を備えた。 2本のケーブルはそれぞれが2つのシングルリンクのDVIコネクタに分割され、合計4チャンネルのDVIがあった。1, 2, 4系統のDVIで接続できる。
IBM T220はMatrox G200 MMSビデオカードと2本の電源系統があった。 ネイティブ解像度は、960×2400ピクセル、または1920x1200 ピクセル、を4つ組み合わせて表示していた。 リフレッシュレートは41 Hzである。
IBM T220/T221 LCDモニター IBM T221
T220の後継機。主な改良点は、電源アダプタの必要な数を2個から1個にしたことと、より多くの画面モードをサポートしたことである。当初は9503-DG1と9503-DG3の2モデルが発売された。9503-DG1モデルには、Matrox G200 MMSグラフィックスカードとLFH-60コネクタケーブル2本が付属していた。9503-DG3モデルには、グラフィックスカードの1つまたは2つのデュアリンクDVIポートからT221のLFH-60ソケットに接続するケーブルが1本付属していた。
9503-DG1モデルは、4つの960x2400を縦に表示する仕組みである。後のファームウェアでは、 1920×1200タイルモードが加わった。
ネイティブ解像度による最高リフレッシュレートは、TMDSリンクを何本使用するかによる。1, 2, 4リンクでは、13, 25, 41 Hzである。フリッカー低減は、 TMDS 1, 2, 4リンクで17.1, 33.72, 41 Hz である。内部のリフレッシュレートは常に41 Hzである。 最後のT221 9503-DG5/DGP(光沢モデル)/DGM(非光沢モデル)は、2003年9月に発表された。
IBM T220/T221 LCDモニター IBM T221
9503-DG5/DGP/DGMモデルはネイティブリフレッシュレートが48Hzで、グラフィックカードは付属しないが、デュアルリンクDVI信号を受信し、再同期、バッファリング、2つのシングルリンク信号（1つは奇数画素＋同期、もう1つは偶数画素＋同期）に分割する外付けコンバータボックスが付属していた。日本で販売されていたサードパーティ製のコネクタアダプタは、TMDS同期信号のみをバッファリングして分割する。内部デュアルリンクの後付けには、TMDS同期信号のバッファなしハードワイヤージャンパ分割（インピーダンスの不一致を招く）、TMDS同期信号のバッファなしハードワイヤ分割（各レッグに24オームの直列抵抗を使用）などがあった。デュアルリンクDVIインターフェースをコンバータボックス経由で1つだけ使用すると、24Hzまたは25Hzのリフレッシュレートが可能になる。コンバータボックスを3つ目のシングルリンクDVI入力と並列に使用すると、48Hzのリフレッシュレートを達成できる。このモードでは、デュアルリンクDVIが画面の左2624×2400部分を駆動し、シングルリンクDVIが残りの1216×2400部分を駆動する。もしくは、2つのデュアルリンクDVIポートで2つのコンバータボックスを同時に使用して、DG5を48Hzで2つの1920×2400ストライプとして駆動することもできる。TMDSチャンネルが3つしかないレガシーAGPビデオカード（NVIDIA Quadro FX 3000やNVIDIA GeForce 6をベースにしたほとんどのカードなど）の場合、最大リフレッシュレートを得るにはコンバーターボックスが必要であった。
IBM T220/T221 LCDモニター IBM T221
4つのTMDSリンクを用いることにより、対応する解像度全てで、4つの1920x1200タイルを最高リフレッシュレートで駆動できる。 コンバータボックスは、初期のT221には対応していない。4本のDVIケーブルでモニターを駆動するには、例えばMatrox Parhelia HR256レガシーPCI-Xカードなど、十分に強力なグラフィックカードが必要である。 一般的でない解像度、接続、画面分割は、公式にサポートされていないシステムではカスタム設定が必要になる場合がある。
Viewsonic VP2290b-3は、名前を変えただけの同等製品である。 The IBM T221 9503-DG5は2007年1月に発売終了となった。
IBM T220/T221 LCDモニター 経緯
IBM T221は、IBMトーマス・J・ワトソン研究所のフラット・パネル・ディスプレイ・グループの実験技術としてスタートした。2000年、IBM研究所と日本IBMの共同作業により、コードネーム「Bertha」と呼ばれる22.2インチTFT LCDが試作された。このディスプレイの画素数と表示密度は3840×2400（QUXGA-W）、204ppiであった。2000年11月10日、IBMはカリフォルニア州にある米エネルギー省のローレンス・リバモア国立研究所にプロトタイプを出荷したと発表した。2001年6月27日、IBMは製品版をT220として発表した。その後2001年10月15日、IBMはその後継機であるIBM T221を発表した。2002年3月7日、IBMはIBM T221の価格を17,999米ドル（228万円）から8,399米ドル（135万円）に引き下げると発表した。2003年9月2日、IBMは9503-DG5モデルの発売を発表した。
IBM T220/T221 LCDモニター 経緯
BMと台湾の奇美集団は2001年にIDTechという合弁会社を設立し、T221を日本で製造した。ViewSonicとiiyamaは、T221をOEMし、それぞれのブランド名で販売した。IDTechでは、非光沢モデルと光沢モデルの両方を生産した。八洲テクノロジーのIDTechの生産ラインは2005年にソニーに売却されT221の運命は不明となった。このモニターは現在販売されていない。2023年現在、5つのメーカーが13.4インチから16インチまでのWQUXGAパネルを生産している。
戸田健太
戸田 健太（とだ たつひろ、1988年9月16日 - ）は、日本の俳優。長崎県出身。KISS Promotion所属。身長170cm。横浜国立大学卒。愛称は、たっつん。
戸田健太 経歴
2014年より舞台俳優として活動を開始。2015年に男女混合ユニットチームJOYのメンバーとなる。その後、メンズアイドルグループDocumen10のメンバーに選ばれ、2017年より神奈川県ご当地アイドルYOKOHAMA男子のリーダーに就任。青色担当。YOKOHAMA男子としてフラワーデザイナーなどの活動を開始。
2022年、KPOPミュージカル『BACK TO THE STAGEシーズン3』に出演。
2022年10月よりプロジェクト若ET KISS(ジャケットキス)により結成されたボーイズ・グループPOP CLOVERのメンバーとなる。ブルー担当。
2023年10月、KISS Promotion ソロプロジェクト「POP UP」が始動、個人ブランドの制作が発表された。
モスラ
モスラ
モスラ - 1961年の映画
モスラ (1996年の映画) - 平成モスラシリーズ第1作。
モスラ (架空の怪獣) - 上記作品を始めとする作品に登場する架空の怪獣。
モスラ (初代および昭和ゴジラシリーズ)
モスラ (平成VSシリーズ)
モスラ (平成モスラシリーズ)
モスラ (ミレニアムシリーズ)
唐十郎による短編小説。1996年『アサヒグラフ』（朝日新聞社）に掲載、1997年『幻想劇場』（同）に収録。
モスラ (古生物) - 上述の架空の怪獣にちなんで名付けられた古生物。
山田健一
山田 健一（やまだ けんいち）
山田健一 - 元参議院議員の山口県平生町長
山田健一 (脚本家)
山田健一 (ゴルファー)
宜保優
宜保 優（ぎぼ ゆう、1999年7月29日 - ）は、沖縄県豊見城市出身の元プロ野球選手（内野手）。右投右打。
弟はオリックス・バファローズ所属の宜保翔。
宜保優 経歴
小学3年時に根差部ベースナインで野球を始める。豊見城市立とよみ小学校、豊見城市立長嶺中学校を経て、高校は沖縄県立那覇高等学校に進学し、3年夏の大会には主将として「3番・遊撃手」として出場した。
大学は福岡六大学野球連盟に所属する九州共立大学に特待生として進学。3月のオープン戦期間で、4本塁打を放つ活躍を見せ、4月の開幕戦でベンチメンバー入り、秋の神宮大会にはスタメンでの出場を果たした。怪我に泣かされた期間もあったが、2年、3年次も継続してレギュラーを張り、4年春には打撃フォームを修正して挑んだことが功を奏し、指名打者としてリーグベストナインを獲得した。プロ志望届を提出するも、ドラフト会議での指名を受けることは無かった。
2021年11月9日に行われたルートインBCリーグ2021ドラフト会議にて特別合格選手として栃木ゴールデンブレーブスに入団することが発表された。背番号は58。
2022年シーズンは主に「1番・二塁手」として年間を通して出場し、打率.274、3本塁打、25打点、14盗塁の成績を残した。
2023年シーズンは5月30日に怪我による練習生契約への変更があったものの、7月15日に選手契約に復帰し、シーズン終了まで主に「3番・二塁手」として出場、打率.327、3本塁打、28打点、13盗塁の成績を残した。シーズンオフの10月2日、栃木から退団し自由契約となったことが発表された。
宜保優 経歴
12月7日、2024年シーズンからNPBのウエスタン・リーグに新規参入するくふうハヤテベンチャーズ静岡に入団することが発表された。背番号は66。
2024年シーズンは、83試合に出場し、打率.190、1本塁打、11打点、10盗塁の成績で、内野4ポジションをこなした。10月31日、契約満了による退団が発表された。
くふうハヤテ退団後は、アレックス・ラミレスが結成した特別編成チーム "ジャパンブリーズ" に加わり、2024年12月のベネズエラ遠征に参加した。同国冬季リーグ "リーガ・ベネソラーナ・デ・ベイスボル・プロフェシオナル"（LVBP）選抜とのオールスターゲームに8番・左翼で先発出場し2打数無安打ながら、8回表には先頭打者として四球で出塁し盗塁→犠牲バント→暴投で生還してチーム唯一の得点を記録した。2025年1〜2月にもジャパンブリーズに加わってメキシコ遠征に参加し、カリブ海沿岸諸国のウィンターリーグ王者が集う国際大会・第67回カリビアンシリーズに出場した。チームの3戦目、開催国メキシコ代表チャロス・デ・ハリスコとの試合の9回裏、先頭打者・福田満樹の代打として出場し四球で出塁した。大会を通じて出番はこの1試合のみに終わった。
2025年は福岡県北九州市のクラブチーム・GENESIS FUKUOKAに入部してプレー。
宜保優 選手としての特徴・人物
積極性のある打撃、足を絡めた攻撃力を武器とする打者。
内藤元忠
内藤 元忠（ないとう もとただ）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将。父は毛利氏の重臣・内藤隆春。母は内藤氏家臣・阿座上盛豊の娘。一時期、林元尚の婿養子となって「林仁左衛門尉」と名乗ったが、兄・内藤元家の死に伴い、内藤家に戻って家督を継いだ。
内藤元忠 生涯
毛利氏重臣・内藤隆春の次男として生まれ、毛利輝元と秀就の二代に御手廻（側近）として仕える。
林就長の弟である林元尚が嫡男のいないまま死去すると、元尚の一人娘と婚姻し、婿養子となって「林仁左衛門尉」と名乗った。
慶長17年（1612年）6月15日、兄・内藤元家が嫡男のいないまま病死すると、外戚でもある内藤家が断絶することを憂えた輝元の計らいにより、元忠が内藤家に戻って元家の後を継いだ。内藤家に戻った元忠は通称を「左近允」と改め、後に「左衛門尉」と名乗る。なお、林家は元忠の嫡男である正助が継いでいる。
元和3年（1617年）12月13日、秀就から諸役目についての法度を与えられる。
寛永2年（1625年）5月2日に死去。次男の元俊が14歳で後を継ぎ、同年8月13日に長門国美祢郡伊佐村の内の1620石と阿武郡高佐村の内の180石の合計1800石を与えられている。
サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画
『サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画』（サンタ・マリア・イン・ポルトのさいだんが、伊: Pala di Santa Maria in Porto、英: Santa Maria in Porto Altarpiece）、または『ポルトゥエンセ祭壇画』（ポルトゥエンセさいだんが、伊: Pala Potuense、英: Potuense Altarpiece）、または『玉座の聖母子と聖アンナ、聖エリサべト、聖アウグスティヌス、祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ』（ぎょくざのせいぼしとせいアンナ、せいエリサべト、せいアウグスティヌス、しゅくふくされたピエトロ・デリ・オネスティ、伊: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti、英: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti）は、イタリア初期ルネサンスの画家エルコレ・デ・ロベルティが1479-1481年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。
サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画
この祭壇画はラヴェンナ近郊のサンタ・マリア・イン・ポルト教会のために制作され、中央礼拝堂に飾られた。16世紀にはラヴェンナの聖フランチェスコ教会に移されたが、ナポレオンのイタリア侵攻の後、ミラノに移され、1811年からブレラ美術館の所有となっている。
サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画 作品
絵画は主に垂直線からなる建築内に設定されており、その中に聖母マリアの座っている玉座が置かれた高い八角形の基壇がある。基壇の最下部はタイル (「幼児虐殺」、「東方三博士の礼拝」、「神殿奉献」を表している) で装飾されているが、それは古代の浅浮彫を真似たもので、サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂 (パドヴァ) にあるドナテッロの祭壇に触発されたものである。
基壇の最下部は、モールディングと花飾り、皿、大理石のリングの装飾がある柱を支えている。一方で背景には嵐の海が見えるが、これはおそらくサンタ・マリア・イン・ポルト教会の設立に言及したものである。十字軍兵士のピエトロ・デリ・オネスティ (Pietro degli Onesti) は難破した船を逃れ、生き延びたが、奇跡的な救済の返礼に聖母マリアに捧げられた大きな教会を建立した。
サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画 作品
玉座は、浮彫のある壁龕に囲まれ、絨毯の上に置かれている。両側には赤い垂れ幕がある。描かれている4人の聖人は、下にいるのが聖アウグスティヌスと教会設立者の祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ、上の聖母の両脇にいるのが聖エリサべトと聖アンナである。
全体の構図は、1475年以降アントネロ・ダ・メッシーナによって導入された「聖会話」のピラミッド型構図の例である。本作は、デ・ロベルティが到達した、堅固な古典的モニュメンタリティー (記念碑性) を示す最上の作例の1つとなっている。ここで、彼はフェラーラのスキアファノイア宮殿のフレスコ画に見られる熱狂的ダイナミズムを抑制し、もっと堅固で計測された形態を採用している。人物像は強固な彫塑性で描かれ、画家の神経質な表現は装飾だけに留められている。
第5回早指し王位決定戦
第5回早指し王位決定戦 (だい5かいはやざしおういけっていせん) は、1958年度の早指し王位決定戦である。
三番勝負は、灘蓮照八段が大山康晴二冠（前王位）を下した。
モスラ (平成VSシリーズ)
モスラ (Mothra) は、東宝製作の怪獣映画に登場する架空の怪獣。本項目では、ゴジラ平成VSシリーズの第3作『ゴジラvsモスラ』（1992年）に登場するモスラおよび第5作『ゴジラvsスペースゴジラ』（1994年）に登場するフェアリーモスラを扱う。
『vsモスラ』に登場する亜種怪獣であるバトラについては、バトラ (ゴジラシリーズ)を参照。
モスラとして初めて光線技を用いた。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
地球の先住民族にしてインファント島の住民であるコスモスに守護神と崇められている、巨大生物。殺生を好まない優しい性格だが、コスモスを守るためであれば、徹底した攻撃も辞さない一面も持つ。同族だが傾向が異なるバトラとは、不本意ながら戦う運命にある。
幼虫の眼は青い。本作品以降、幼虫の尾の先端には3つに分かれた突起の真ん中に1本角が立っており、長く伸びている。幼虫の体や顔はツルッとした硬質な感じとなっている。成虫もぬいぐるみのように全体的に丸みを帯びたフォルムに変化している。目や頭部は真円（真球）に似た形状となっており、指も大きくなり、足も太く長くなっているが、飛行中には動かさない。
幼虫は、口から粘ついた繭糸を吐くが、ゴジラを翻弄するだけでなく、表皮から煙が上がるなど、一定のダメージを与えている。また、ゴジラの尻尾に浴びせた鋭い牙による噛みつき攻撃もかなり痛い様子で、抜群の威力ともいえる。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
成虫は、触角から放つ超音波による強い振動を帯びた連射が可能な超音波光線（超音波ビーム）と鱗粉（モスラ鱗粉、電磁鱗粉、毒鱗粉）を武器とする。鱗粉が撒かれている間はその中に発生した電磁波があらゆる光線や熱線を乱反射させる性質を帯びており、内部からの熱線や外部からのビームも乱反射することにより、内部にいる対象を襲う。これによってゴジラは放射熱線を封じ込められたばかりか威力を逆利用され、さらにバトラのプリズム光線の連携攻撃にも遭い、敗退することとなる。コスモスは「モスラ最後の武器」と呼ぶ。また、飛翔時の旋風は周囲を破壊することもあり、バトラとの空中戦では横浜中華街に被害をもたらしている。バトラとの戦闘では、巨大な羽根によるチョップ攻撃も行っている。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
1万2千年前にバトラを北の氷の海に沈める。その後年、現代においてインドネシア南方にて発生した巨大台風による暴風雨の影響でインファント島の地底から卵が露出し、島の開発を行っていた丸友観光によって日本へ曵航される途中に海上にて孵化する。孵化直前に出現したゴジラとの洋上における初戦では、ゴジラの放射熱線や体格差からも苦戦を強いられているところへバトラの乱入に遭い、インファント島へ帰還する。その後、丸友観光に拉致されたコスモスを追って日本を目指し、太平洋上にて自衛隊の火器攻撃を突破して東京湾から上陸し、コスモスの無事を赤坂にて確認すると国会議事堂に激突し、変態の態勢に入ると周囲に繭を張って深夜に羽化して成虫となる。
その後、横浜方面へ飛び立ち、同時期に成虫となったバトラと横浜上空での激戦を経て撃墜される。上陸してきたゴジラとの再戦では超音波ビームで攻撃し、バトラとの和解を経て共闘した末にゴジラを戦闘不能状態に追い込んで連れ去る。突如復活したゴジラにバトラを倒された後には、ゴジラを海底に封印エネルギーで縛りつける。そして、バトラの使命を受け継ぎ、20世紀末に地球への激突が迫る巨大隕石の軌道を変更するため、宇宙へ旅立つ。その際、脚に付着していたゴジラ細胞が、後にスペースゴジラが誕生する一因となる。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
平成でのモスラの復活は、『ゴジラvsビオランテ』に続く作品として大森一樹による『モスラVSバガン』の脚本が執筆されていたが、興行上の懸念から『ゴジラvsキングギドラ』に改められた後、川北紘一によるプロット『ゴジラVSギガモス』を経て『ゴジラvsモスラ』として実現するに至った。『VSギガモス』にもモスラは登場しており、最後は悪のモスラであるギガモスと合体したモスラがゴジラを打破するという展開であった。『vsビオランテ』公開時のアンケートではモスラが女児人気1位となっていた。
東宝プロデューサーの田中友幸は、スタッフに対して本作品の主役はモスラであると述べており、脚本を担当した大森に対しても『モスラ』と『モスラ対ゴジラ』を一本にまとめることを要望していた。また、田中は強さを象徴するキングギドラに対し、優しさや美しさを魅力とするモスラとで、剛と柔のキャラクターの違いを活かすこと意図していた。本作品においては、インファント島の守護神というだけでなく、ガイア理論も取り入れた地球すべての生命の守護神と位置づけている。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
国会議事堂にて羽化するシーンや宇宙へ旅立つというラストは、『モスラ』での没案を取り入れたものである。空港に降り立ったシーンも、『モスラ』での同シーンのリメイクである。大森による初期プロットでは、羽化はヨコハマグランドインターコンチネンタルホテルや横浜ランドマークタワー付近、決定稿ではモスラが旅立つ場所は大黒埠頭となっていた。
生頼範義によるポスターイラストでは、劇中と異なり卵から2匹の幼虫が現れる様子が描かれている。これは、『VSギガモス』でモスラとギガモスが同じ卵から生まれるという設定に基づいたものであった。川北は、生頼への依頼時点で脚本が完成していなかったため、プロットをもとにしたと述べている。
当初は大型化したゴジラや建物に合わせた大きさが想定されていたが、その比率で造形した場合には撮影に不都合であったため、それぞれ造形物の撮影での都合を優先して大きさが決められていった。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
東宝映像美術や西川伸司によってデザイン画が描かれたが、基本的なデザインは初代に準じている。成虫の配色はより鮮やかなものとされた。また、足の指が3本になっている。幼虫は、西川のデザイン画での尾の先端の突起が採用されている。特技監督の川北紘一によれば、脚本の完成が遅れていたが、ゴジラとモスラが登場することは決まっていたため、予算や設定が決まる前にデザインワークを先行したという。また、川北は幼虫を白っぽい色から茶色へ徐々に変化させて成長の過程を克明に描写しようと考えていた。
造形はツエニー。同社代表の村瀬継蔵は1961年の『モスラ』や『モスラ対ゴジラ』でもモスラの造形を行っており、本作品でもそのノウハウが活かされた。成虫・幼虫とも東宝特殊美術部から発注を受けたのはクランク・インのわずか1か月前だったが、村瀬は年明けに川北からデザイン画を受け取って準備を始めていたおかげで、なんとかこれに間に合わせたと語っている。また、村瀬は旧作とイメージを変えず、向上した技術を用いることによってクオリティが上がることを期待したという。川北は、モスラを造形できる技術を持った会社がツエニーだけであったとの旨を、村瀬に依頼した理由として挙げている。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
西川は、生物感よりもファンタジー性を強調して象徴的に造形されたと評している。イラストレーターの青井邦夫により、翼が可変するものや発光して飛ぶものなどの案も描かれていたが、採用には至らなかった。
幼虫
幼虫は、自走式の車輪メカニックを内蔵した8尺（2.4メートル）サイズと5尺（1.6メートル）サイズの大小2種が作られた。主に、前者は東京の陸用、後者は海用に用いられた。特殊効果の渡辺忠昭は、初代のように小サイズで自走するものや中に人間が入るものなどを提案したが、それぞれに合わせたセットを用意しなければならなくなるため、却下された。
自走式のものは節ごとに作られており、それぞれに台車をとりつけている。しかし、それにより方向が定めづらく、ミニチュアのビルにぶつかってしまうことが多かった。操演助手の白石雅彦は、最終的にギミックは使わず、すべて操演で動かしていたと証言している。自走式の大きさは、高速道路のセットよりも大きくしようという意図から初代のものよりも大型化していたが、美術の大澤哲三は幼虫がビル街を這っていても上からでなければ見えなかったといい、現代のセットには合っていなかったと述べている。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
国会議事堂のシーンでもピアノ線による操演を予定していたが、重量が大きかったことと、口から吐く糸にライティングを行うためにピアノ線を合成などで消せないことなどから断念し、内蔵メカを外した自走式の造形物の中から助監督の神谷誠が動かすという手法がとられた。
海用の造形物は一体成型で作られたが、ボディを曲げることができる。こちらの頭部は、鎌首をもたげた様子を強調するためにややディフォルメされている。ウレタンを使用すると水を吸ってしまうため、内部は空洞になっている。炎上する海を進むシーンでは、耐火耐熱用のコーティングが施された。
卵から孵化するシーンや赤坂でのホテルの窓に映る合成シーンでは、ギニョールを用いている。助監督の鈴木健二は、重量があることから腕力と演技力を要したと述懐している。
幼虫が噴き出す糸は、発泡スチロールの細かい粉を吹かせる手法で表現した。特殊効果の久米攻は、旧作で用いていたゴム糊は黄色っぽかったため、白い素材を探したと述べている。また、特殊効果の渡辺忠昭や助監督の鈴木は、ゴム糊はベタつくために速乾性の素材が考案されたと証言している。撮影を担当した江口憲一は、旧作とは透明度が異なり、逆光を当てると本物の絹のようであったと評している。他の素材ではセルロースの方が美しかったが、引火する可能性が高いことから危険と判断された。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
また、前半分のみのギニョールモデルも製作され、細かな演技に使用された。5尺サイズのものは東京シーンで多用され、関節運動も再現されている。海上でのバトラやゴジラと絡んだ5尺サイズの操演用モデルの口は、差し替え式となっている。
村瀬は幼虫の体表のテカリを表現するため、『モスラ対ゴジラ』で使用したビニールゾルによる表面塗膜を、本作品でも再使用している。
成虫
成虫は、ラジコンで各部が動く翼長が10尺（3.5メートル）あるメインのものと、3尺（1メートル）の大小2種が作られた。主に、前者はゴジラとの対決シーン、後者はバトラとの空中戦や遠景で用いられた。当初想定していた大きさでは、カメラに収まりきらず、荷重も大きくなるため、一回り小さいものとなった。
体毛は手作業で貼り付けている。羽根は工場に依頼して電気植毛で処理している。染色は、初代のような手作業ではなく、専門の業者によって行われた。
複眼には透明なポリカーボを用いており、裏側から穴を開けた後、熱処理で丸くしている。川北は、初代よりも目を大きくし、位置を離すことで可愛らしさを意図したという。一方、村瀬は周囲から「かわいい」と好評であったものの、機械的な加工を行ったため、生物的な仕上がりにはならなかったと述懐している。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
翼には、特殊樹脂製の釣り竿（グラスロッド）が芯に使われている。グラスロッドは、素材の向上によって骨組みの内側のみならず外側にも使われ、可動部分も蝶番ではなくシリコン製のリングになったため、村瀬は壊れずメンテナンスも楽であったと述べている。当初はカーボンロッドを用いることが検討されて試作も行われたが、衝撃に弱くネジをきつく締めただけで割れてしまったという。羽化するシーンでの翼は、大サイズの軟質素材のものに差し替えており、内部に芯を入れていない。
足は着脱式となっており、可動式とバネ式の2種類が用意された。
操演に用いるワイヤーは、胴体に3本、羽根に2本となっており、多数のピアノ線を用いていた昭和期よりも大幅に減少している。川北は、操演についてスピード感と翼の動き、埃の舞い上がり方などがなかなか合致しなかったと苦労した旨を語っている。
首の稼働には、1個4万円のサーボモータが用いられていたが、電流が流れたままゴジラにぶつかると一瞬で壊れてしまったという。10尺モデルはその他にも口と羽がラジコンで可動し、3尺モデルはモーターで羽ばたく。
鱗粉（りんぷん）には、金粉が使われた。口はFRP製。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
繭内部の影にはカポック製の造形物が用いられ、その後にこれを改良したものが繭から孵化するシーンにも用いられた。照明技師の斉藤薫によれば、当初は繭の中にライトを仕込んで発光させる予定であったが変更になり、カポックで即席のダミーを作って対応したものであったという。鈴木は、実物を見てもこれがモスラだとは思わないだろうと述懐している。
後年、小サイズと同じ工程によるレプリカが制作された。大サイズも、ツエニーにより昭和版とVS版の要素を併せ持った展示用モデルが制作されている。
その他
卵の造形物は、誕生シーン用と曵航シーン用の2種類が作られた。FRP製の前者は、1.3メートルほどの大きさで、幼虫が顔を出すための穴が開けられている。後者は、実際にプールに浮かべると単体で見たときと色彩のバランスが異なってしまっていたため、撮影初日から半日かけて模様を修正することとなった。本編撮影では、殻の一部を実物大セットで撮影している。
繭も2種類制作されていたが、一方は予備として未使用に終わった。こちらはグラスファイバー製で、成虫の出る箇所が開けられている。
モスラ (平成VSシリーズ) 『ゴジラvsモスラ』
卵を浮きドックで運ぶ描写は、『キングコング対ゴジラ』でのキングコングを筏で運ぶ描写をオマージュしている。準備稿では、気球で卵を吊るして運ぶという案であったが、これに納得しなかった川北によって浮きドックが提案された。劇中で浮きドックへ卵を乗せた方法については明らかになっていない。
幼虫とゴジラの戦闘シーンは、戦力差が明らかであるため、幼虫が水中に隠れたり船を盾にしたりするなど、コミカルな動きやテンポ感で演出している。幼虫が泳ぐシーンでは、エアシリンダーを用いて上下に動かしているが、幼虫を支える鉄骨が水の抵抗によって折れ曲がってしまうアクシデントも起こった。そのほか、幼虫の節々から水が吹き出してしまうなど、アクシデントが相次いだ。ゴジラとの絡みではギニョールも用いられたが、水中での使用を想定したものではなかったため、形状が変形してしまっている。上下動のシリンダーは、その後バトラ幼虫の撮影にも用いられた。
幼虫が東京に出現したシーンでは、東京タワーの下を進む描写も合成によって用意されていたが、カットされた。川北は、上陸シーンでも東京タワーを入れ込んだカットが欲しかったとも述べている。