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アメリカン忍者 続編
続編として、『アメリカン忍者2/殺人レプリカント』（American Ninja 2: The Confrontation, 1987年）、『レッド・コブラ』（American Ninja 3: Blood Hunt, 1989年）、『ブラックフォース』（American Ninja 4: The Annihilation, 1991年）、『マーシャル・コマンダー/黒の攻襲』（American Ninja V, 1993年）がある。2作目まではダディコフが演じるジョー・アームストロングが主人公で、3作目からはデイビッド・ブラッドリーが演じるショーン・デイヴィッドソンが主人公となった。また、4作目ではデイヴィッドソンとアームストロングの2人が共に登場した。
2016年に『デン・オブ・ギーク』の取材を受けたダディコフは、「Facebook上でさえ、みんなが頻繁に聞いてくるわけだ。『次のアメリカン忍者はいつやるんだ？』って」、「リブートしよう、そうだろう。アメリカン忍者、ジョー・アームストロングはまだ立ち上がれる。もう一度前に進ませるのは本当に素晴らしいと思う。そのための脚本も書いて、どうしようか考えているところさ」と語った。
アメリカン忍者 評価
Rotten Tomatoesにおける本作の批評家支持率は7件のレビューに基づき0%となっている。
アクティブリスニング
アクティブリスニング (Active listening)は、聴く側が能動的に準備をして、発する側からのメッセージの言語や非言語の意図を観察すると供に、発信側へ対しての傾聴しているという適切なフィードバックを送る行為である。
アクティブリスニングは、発信側と受信側の間に相互理解を醸成する。発信側は主張が伝わっているという確信が持てる上に、受信側は熱心に聴くことで、内容をよく理解することが出来るとされる。この概念は、1957年にカール・ロジャーズとリチャード・ファルソンによる論文で初めて提起された。
諸橋健一
諸橋 健一（もろはし けんいち、1942年 - 2024年４月23日）は、日本の実業家。ムービーテレビジョンの創設者。日本大学芸術学部放送学科卒。
諸橋健一 略歴
大学の級友に秘田余四郎の弟がいたことから秘田の会社である映画配給会社、日本テレピックスでアルバイトを始める。1965年に大学を卒業した後は同社に入社するも、秘田の死去により倒産。同社は秘田の弟により東京放映として再興され諸橋も参加する。
1967年、東京放映の事業が山田かつらの卸売りが中心になったことからニュージャパンフィルムに移籍し、ヨーロッパの映画の配給に関わる。
1973年、テレビ局の人間から、CM制作会社のビデオフィルムが映画部を立ち上げるので面倒を見て欲しいと頼まれ、同社に移籍。
移籍した理由として諸橋は、アメリカ映画の勃興の影響でヨーロッパの映画産業に陰りを感じていたが、ニュージャパンフィルムの親会社である東宝東和は当時アメリカ映画を扱っていなかったことから、会社を移ってアメリカ映画を取り扱うことを決めたのだと言う。
諸橋に話が行ったのは、ビデオフィルムの親会社であるビデオプロモーション社長の藤田潔が映画ビジネスへの参入を考えていることを知ったテレビ局の人間が外国映画の品定めや映画会社と交渉できる人間として藤田に諸橋を紹介したのだという。
諸橋健一 略歴
同社に入社して2年ほど経った頃、諸橋が入社する前にビデオプロモーションがテレビ配給権を取得した『ミクロの決死圏』のフィルムがアメリカから送られてこないという事件が起きる。エージェントがビデオフィルム以外にも東映、さらにもう1社とも配給契約を結んで3社分の契約金を使い込んでいたことが判明。20世紀フォックス側はエージェントとの契約を破棄し、改めてビデオフィルムと契約を結ぶと言う形で話はまとまった。
そのトラブルを解決する為に渡米した際、20世紀フォックス側の通訳をしていた飛鳥井雅昭と知り合い、長年渡ってともに仕事をするようになる。
1984年6月1日に飛鳥井などの4人の仲間とともにビデオフィルムから独立し、ムービーテレビジョンを設立。同社は東映と組んで20世紀フォックスの作品を中心にテレビ配給・日本語版の制作を手掛けながら、後にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー、パラマウント・ピクチャーズ、ユニバーサル・ピクチャーズとも独占契約を結んだ。
諸橋健一 略歴
MGMとパラマウントと独占契約を結ぶきっかけとなったのは人脈であるという。20世紀フォックスで親しい関係だったジェームズ・グリフィスがMGMに移籍し、MGMインターナショナルテレビジョンの社長となったことから、独占契約の話を持ち掛け、2年ほどかけて契約に至った、MGMの担当者だったジェームス・ハーロックがパラマウントに移籍したことからそちらにも話を持ち掛けたのだと言う。
ユニバーサルについては同社から話を持ち掛けられたとされる。
ムービーテレビジョン設立からほどなくして、ESPNの人間から日本進出への相談を持ち掛けられる。ESPN側はアメリカ同様に通信衛星を用いてケーブルテレビへの配給を中心にした事業を計画していたが、諸橋は「日本の市場は地上波だから、特にNHKへの配給を試みるべき」と答え、三菱商事に新会社設立の話を持ち掛ける。
それにより、三菱商事、ムービーテレビジョン、ESPN、セゾングループの4社合併によるESPNジャパンが設立され、、諸橋がムービーテレビジョンと兼務する形で社長に就任した
。
ムービーテレビジョンは2001年12月13日にジャスダックに上場し、2002年に実写映画制作にも進出する。これに関しては20世紀FOXジャパンから日本で映画を共同で制作し、アジア市場に売り込むことを提案されたことがきっかけだと言う。
その後は資金繰りに苦しみ380億円の負債を抱えて2004年3月に民事再生法を申請し、同年7月にはソフトバンク・ブロードメディアに営業権を譲渡しブロードメディア・スタジオとなった。
諸橋健一 人物
実家は千葉県石川市。同じ業界の人間について、テレキャス・ジャパンの黒田研三をライバルと呼び、「自分より5倍は優れた人物」と評している。遥かに大きな存在としては東北新社の植村伴次郎を挙げ、「（ムービーテレビジョンの）数十倍は立派な会社。テレビ向け配給事業だけでも追いつきたい」と述べていた。
諸橋健一 参加作品
特記の無い物はプロデューサーとしての参加。
ミョルネル (モニター)
ミョルネル (Mjølner) はノルウェー海軍のモニター。ジョン・エリクソン級の4番艦。
スウェーデンのモータラ造船所で1868年に進水し、同年9月7日に引き渡された。
先に建造された「スコルピオネン」とほぼ同型で、常備排水量1490トン、全長62.33m、最大幅13.87m、満載吃水3.5m。機関は振動レバー蒸気機関1基と煙菅缶4基、出力450指示馬力で最大速力8ノット。または、排水量1515トン、長さ62.2m、幅13.9m、装甲厚が装甲帯124mm、甲板25mm、砲塔307mmで、機関出力460指示馬力、速力8.1ノット。もしくは「ジョン・エリクソン」（満載排水量1522トン、全長60.88m、最大幅13.54m、機関出力380指示馬力で、装甲厚は装甲帯1214mm、砲塔270mm）と同一。
兵装は「スコルピオネン」（アームストロング12.5口径10.5インチ前装施条砲連装1基）と同一。または、27cm前装施条砲2門と8cm砲1門。
ミョルネル (モニター)
1897年の改装で上構が設けられ、主砲はコッカリル12cm速射砲2門に換装された。1905年撮影の写真では上構は橋状のものとなっている。また、ホチキス50口径65mm砲2門とホチキス40口径37mm砲2門、ないしコッカリルの12.4cm砲2門と65mm砲2門とホチキス37mm回転砲2門が搭載された。
1869年6月21日、「ミョルネル」はオスロフィヨルドのクラーゲリョーで座礁。6月29日に離礁し、ホルテン海軍工廠で修理が行われた。修理は1967年7月7日に完了し、修理費用は約5000クローナであった。艦長と水先案内人は損害賠償を命じられたが、2年後に支払いは免除された。
1870年代、「ミョルニル」は時々スウェーデン西岸を訪問した。1898年からは係船状態となり、1905年のノルウェーとスウェーデンの同君連合の解消時には一時再就役した。1908年ないし1909年に解体のため売却された。
フレンドシップえひめ
株式会社フレンドえひめは、愛媛県松山市勝山町に本社を置く地域商社。
愛媛銀行、セキ、南海放送などの出資で設立された地域商社である。銀行による5%超の出資を例外的に認められた「銀行業高度化等会社」として、金融庁から認可を受けた。異業種連携による地域商社は四国初。
林豊洲
林 豊洲（はやし ほうしゅう、1889年2月18日 - 1935年12月20日）は日本の実業家・新聞記者。本名：林 茂（はやし しげる、旧姓：板井）。十勝毎日新聞の創業者として知られる。
林豊洲 経歴
大分県臼杵にて板井増次・コトの次男として生まれる。海外への憧れを抱いて海軍・陸軍士官学校を受験するも慢性結膜炎の既往症があり不合格、軍人以外での海外渡航の道を模索して東京の英語学校へ入学し英語学習に打ち込む。
1908年に板井家と同じく臼杵の名家である林家の長女・林波津女と養子縁組をし、林家の援助で中央大学法科へ進学。当初北海道帯広へ移住した林家の家業を継ぐことに戸惑いを感じるも「十勝の開発に身を投じる事が海外移住に勝る使命」と考えを変え、1910年に大学を中退し波津女と義父が住む帯広へ移住。
帯広では義父の経営する家具店に勤めつつ地元青年団に入り団員と郷土の発展・振興を語り合い、その後青年団の幹事長にも就任し青少年にスポーツの指導も行った。
その後青年団活動の中で新聞記者との交流を持ち、十勝日日新聞社長の菅野光民と知り合い話すことや書くことが好きだったこともあり記者活動に身を投じる。
1915年に十勝日日新聞に正式入社。編集長を務める一方、道議会議員活動で多忙な菅野に代わり理事として経営や資金繰りに奔走。しかし1917年にトムラウシ山で菅野が熊に襲われ遭難死し後継者問題がまとまらず十勝日日新聞が休刊となる。
林豊洲 経歴
林が主導して十勝日日新聞の後継紙発刊を目指し、1919年に「帯広新聞社」を設立し旬刊紙「帯広新聞」を発刊、その後1920年に日刊紙に転換し「十勝毎日新聞」に改称。社長業の傍ら自身も盛んに執筆し地域開発などを訴えるコラムの他有力者のゴシップや花柳界の話題なども取り上げた。
創刊から5年後には「林豊洲」の雅号を名乗り始め、「豊」は出身地の豊後と豊かな実り、「洲」は林が尊敬する西郷隆盛の雅号「南洲」と大陸を表し2つを合わせて十勝平原や自らの人生を十勝の発展に賭ける思いを表した。
北海道初の花火大会「勝毎花火大会」や写真大会・弁論大会などの文化行事の主催、武道場の建設や帯広野球協会の設立と朝野球大会の開催といったスポーツ振興、寒冷地作物の奨励、帯広市制施行、黄金道路建設の提唱など強いリーダーシップをとり十勝の地域振興に貢献。
然別湖で狩猟に出かけた際に温泉宿からの十勝平野の眺望などに惹かれたことをきっかけに観光開発にも熱心に取り組み、狩勝峠の日本新八景入りを目指したキャンペーンの展開や、温泉好きだったこともあり十勝川温泉の開発などを行い、1927年に作詞した新民謡「十勝小唄」は現代でも歌い継がれている。
1931年には国立公園法の制定に合わせ裏大雪の大雪山国立公園への編入を訴え、十勝初の観光ホテル「光風館」（現・然別湖畔温泉ホテル風水）と然別湖畔までの観光道路を建設し、北海道庁長官への直訴などを行い1934年の大雪山国立公園への指定につながった。
1934年に動脈硬化により、高血圧症で死去。享年46。
芦山浄水場
芦山浄水場（あしやまじょうすいじょう）は、茨城県水戸市でかつて稼働していた浄水場。水戸市が市内全域に近代的水道を敷設するに当たって、当時の東茨城郡渡里村字芦山(現在の水戸市渡里町)の那珂川右沿岸に建築したもので、水戸市最初の浄水場である。1932年（昭和7年）に稼働開始し、1993年（平成5年）に稼働終了した。稼働終了後も残された敷地・建物は映像作品のロケ施設とし再活用されている。
芦山浄水場 浄水場としての歴史
水戸藩第2代藩主徳川光圀は城下の水事情改善のため、附近の湧水地より「下市」と呼ばれる現在の水戸駅東側の区画に水を引いてくる水道を造った。この水道は「笠原水道」と呼ばれる。明治時代になり老朽化の著しい笠原水道に替わり、附近の湧水を鋳鉄管により下市地区に給水する水道が1909年（明治42年）に引かれた。だがこの地下水を水源とする水道は水の安定的供給と衛生面に問題があり、市の規模が拡大するにつれ給水体制の見直しが課題となった。
水戸市の第8代市長となった鈴木文次郎は全市域への近代的水道による給水を実現すべく、1928年(昭和3年)の市会へ那珂川の水を汲み上げ、川岸に設置した浄水場においてろ過した後、全市域へ給水する事業計画案を提議し、市会はこれを6月25日に議決した。計画は1930年（昭和5年）7月29日に国により認可された。執行部には当時の水道界の権威者であった茂庭忠次郎
芦山浄水場 浄水場としての歴史
工学博士を顧問に、全市水道の設計者である岡田卯之助を水道技師長にあてた。11月7日、全市域水道給水工事全体の地鎮祭並びに起工式が水源地となる那珂川の中州で行われ、工事が始まった。浄水場は水源地の右岸にあたる、渡里村字芦山に設置されることとなった。これが芦山浄水場である。その建設工事はほぼ全部が水戸市による直営で行われ、1931年（昭和6年）2月2日着工の配水管設置工事、工事用給水設備工事を皮切りに、ポンプ場、ろ過池等を造成する各種工事が1931年6月から1932年（昭和7年）4月の間に集中して行われた。創設時の敷地面積は約19067平方メートル(5767.7坪)である。建設にあたっては、敷地全体を過去の洪水を参考に基準面が標高9メートルとなるよう盛土しており、更に周囲に1メートル高の土堤を巡らせている（土堤は後に嵩上げされている）。土堤の長さは北側（那珂川側）135.6メートル、南側130.7メートル、東側126.3メートル(那珂川下流側)、西側125.4メートル、の全周518メートルである。
1932年4月12日からの試験通水を経て、4月15日に通水式が行われる。7月15日、工事竣工式が執り行われた。
この事業完成により当時の水戸市全域を給水区域とする、計画給水人口8万人、1日最大給水量8800立方メートルの給水体制が整い芦山浄水場はその根幹を担った。
芦山浄水場 浄水場としての歴史
なお、当初は「芦山浄水場」とは呼称されず、単に「浄水場」又は「水戸市浄水場」と呼ばれていた。「芦山浄水場」とは遅くとも枝内浄水場の通水式があった1960年8月11日までには呼ばれるようになっている。
水戸市は増大する水需要に対応するため、1952年（昭和27年）から1960年（昭和35年）にかけて、上水道施設の第1期拡張事業を行った。この第1期拡張事業において芦山浄水場では敷地範囲の拡張、緩速ろ過池を2池増設（1953年(昭和28年)工事に於いて1池増設、1956年（昭和31年）工事に於いて1池増設）、浄水池を1池増設（1960年に工事）するなどの拡張がなされた。また、この第1期拡張事業においては芦山浄水場の上流側に新浄水場（＝枝内浄水場）が造られている(1960年8月11日通水)。枝内浄水場と芦山浄水場を結ぶ導水管も新たに作られ、枝内浄水場で処理された浄水等はこの導水管を通して芦山浄水場に送られ、芦山浄水場から各配水塔に送水された。
芦山浄水場 浄水場としての歴史
1974年（昭和49年）から1979年（昭和54年）を工期とする第4期水戸市上水道拡張事業においては、水の浄化過程で発生する汚泥等の排水を処理する設備として、芦山浄水場内に天日乾燥床が4面設置された。設置に至った背景には水質汚濁防止法施行令の改定（昭和51年政令第122号）により浄水能力1万立方メートル以上の浄水施設においては排水処理施設の設置が義務付けられたことがある。この天日乾燥床では芦山浄水場で発生した汚泥のみならず、枝内浄水場の汚泥と第3期水戸市上水道拡張事業において新造された開江浄水場の汚泥も排泥輸送管によって送られてきた汚泥も処理されている。
過去幾度となく氾濫している那珂川の沿岸に設置された芦山浄水場にとって、洪水対策は必須のものであった。そのため創設にあたっては過去の洪水記録を参考に敷地全体を過去の洪水を参考に基準面が標高9メートルとなるよう盛土しており、更に周囲に1メートル高の土堤を巡らせている。
そして創設以後常に那珂川の増水を警戒し、いざ氾濫となれば懸命に防備に当たった。
芦山浄水場 浄水場としての歴史
1938年（昭和13年）6月28日、小笠原西方から北上した本州に接近した台風は関東地方に大豪雨をもたらした。台風通過後も前線が関東地方に停滞し、各地に追い打ちの大豪雨をもたらした。これにより那珂川は氾濫し、水戸市内各所では6月29日から7月1日にかけて大水害が発生した。芦山浄水場においては、6月29日、高まった水位により周囲は全て冠水するという状況であったが、創設時に設置した土堤が浸水を阻んでいた。浸水に対して弱点であった正門と裏門は、職員及び地域の消防団員による土嚢積み上げ作業により封鎖され、浸水を阻んだ。しかし翌30日、水位は益々上がり浄水場土堤も崩壊の兆しを見せ始めた時、水戸歩兵第2連隊らが来援し、土堤の水防工作を成した。同日20時から水位は低下し始め、この時は芦山浄水場は守られた。
芦山浄水場 浄水場としての歴史
1938年には9月にも水害が発生している。八丈島付近から北上した台風が9月1日1時に三浦半島に上陸した。那珂川の水位は上がり始め、6時48分時点で芦山浄水場の周囲は再び冠水した。水位は更に上がり続け、場内への浸水は時間の問題となる。そこで職員達は場内のポンプ類を取り外し、安全な場所への引き上げ作業に取り組んだ。23時前後、場内への浸水が始まり芦山浄水場は濁流に呑み込まれ、創設以来初めて芦山浄水場の機能が完全に停止した。防備に当たっていた職員たちはポンプ棟屋上に避難し夜を明かした。翌2日の6時に水位の低下が見られたことから、9時より排水・清掃等の復旧作業が開始された。そして3日の17時に配水が再開された。
1941年（昭和16年）7月22日に東京湾に上陸し土浦付近を通過した台風により那珂川の水位が上昇する。23日5時50分、那珂川堤防が決壊し、僅かに建物屋上部だけを残し濁流に呑み込まれた芦山浄水場は、またもや稼働を停止した。水が引いてからの復旧作業の後、25日から送水が再開された。
これまでの浸水を踏まえ、水戸市は浄水場周囲の土堤を1メートル嵩上げし高さ11メートルにする工事を行う。同時に正門内側に止水板設置装置を新たに設ける工事も行った。工事は1944年（昭和19年）3月に竣工した。
1947年（昭和22年）9月、カスリーン台風がもたらした豪雨により15日から那珂川の水位は急上昇し、16日深夜には10.25メートルまでになったが、前述の工事で嵩上げした土堤により芦山浄水場は耐えきった。
1985年（昭和60年）5月27日に公表された日本の近代水道史的、水道技術史的に価値がある施設、または環境・景観的に価値がある水道施設を顕彰する「近代水道百選」の中の一つに芦山浄水場は「芦山浄水場と配水塔」として、芦山浄水場と同じく1932年の創設時に建てられた高区配水塔及び低区配水塔と共に選ばれた。これらの施設は意匠が優れているとの評が加えられている。
更なる水需要の増加に対応するため、水戸市は第5期上水道拡張事業（1980年（昭和55年）4月着工、1986年（昭和61年）5月竣工）において楮川ダムと楮川浄水場を建設した。これにより水戸市は巨大な水がめを備えることとなった。続く第5期上水道拡張事業変更(1991年（平成3年）4月着工、1993年（平成5年）3月竣工）において、経年劣化により浄水生産能力が低下し、かつ施設設備の維持管理の困難度が増した芦山浄水場と枝内浄水場については、その代替施設を楮川浄水場に造り、両浄水場を1993年に稼働終了させた。「1992年4月1日現在」の水戸市水道部の機構図内では名を連ねていた芦山、枝内の両浄水場は、「1993年4月1日現在」の水戸市水道部の機構図においてはその名が消滅している。
芦山浄水場 施設・設備
芦山浄水場の機能は那珂川の中州に埋めた集水管から場内に導水してきた伏流水を低揚ポンプで吸水し、緩速ろ過池にて浄水した後、高揚ポンプで高区配水塔、低区配水塔に配水するものであった。拡張事業により枝内浄水場、開江浄水場とも接続した。場内の施設・設備は次のようなものである。
正門
場南に設置された表門で、幅9.14メートル。正門には創設時から止水板用の溝が設けられていたが、1941年（昭和16年）の場内への浸水被害を契機に、正門内側に更に防御力が高い止水板を設置するための機構が設けられた。この機構は93センチの間隔で平行に刻んだ2条の溝に止水板を挿入して、止水板と止水板の間には土嚢を詰め込む構造である。
土堤
那珂川の氾濫等から施設を守るための土堤を場外周に巡らせている。創設時には高さ1メートルで設置された。これは標高にすると10メートルの高さになる。創設時の土堤の延長は518メートルである。土堤は1941年7月の洪水による浸水を防げなかったことから1メートル嵩上げされ、標高11メートルの高さになった。
事務所
上図中の(1)。正門近くに設置された。鉄筋コンクリート造で建築面積は134.87平方メートル。
ポンプ棟
ポンプ棟は低揚ポンプ場と高揚ポンプ場からなる、逆L字型をした鉄筋コンクリート造の建築面積464.49平方メートルの上家である。ポンプ棟屋上に登る外階段がついている。
芦山浄水場 施設・設備
芦山浄水場のポンプ棟（単位はメートル）
ポンプ棟図
低揚ポンプ場
上図中の(2)。低揚ポンプ場は上断面図のように地下床面から天井までが吹き抜け構造になっている。地下には左右両側の階段で降り、地下床面に那珂川中州から導水した伏流水を汲み上げるポンプが設置されている。天井には採光のための越屋根を設け、建物壁の高い部分には丸窓を付けるなどデザイン的にも見るべきところがある。
高揚ポンプ場
上図中の(3)。高揚ポンプ場は低揚ポンプ場と直角に接合した高さ約8.6メートルの地下部分は無い吹き抜け構造である。内部にろ過され調整池や浄水池に溜められた水を高区配水塔、低区配水塔に送水するポンプを設置している。1983年度(昭和58年度)時には9台のポンプが稼働していた。低揚ポンプ場同様、天井に越屋根を設けている。
量水井
ろ過池に入る水の量を調整する量水井（りょうすいせい。着水井とも呼ぶ）は低揚ポンプ場と1号ろ過の間に1池が設置された。低揚ポンプ場で汲み上げられた那珂川の水は、この量水井を経由してろ過池に入った。量水井の規模は幅3.64メートル、長さ6.37メートル、有効水深4.5メートル、有効容量は104立方メートルである。
芦山浄水場 施設・設備
ろ過池
上図中の(4)。緩速ろ過方式のろ過池が創設時に1号から3号、第1期拡張事業で4号と5号の計5池が設置された。1号から3号は各々、幅24.3メートル、長さ30.3メートル、有効面積734平方メートルの大きさで、4号と5号は各々、幅25.2メートル、長さ31.2メートル、有効面積734.5平方メートルの大きさである。1号から3号は平均深さ約2.42メートル（8尺）で、その内砂等が堆積しているろ過層の厚さは約1.5メートル（5尺）であったので、ろ過層砂面上には約0.9メートル（3尺）の高さまで水を入れることができた。底部は中央に向かって200分の1の勾配で落ち込んでおり、ろ過された水が中央に流れ集められるようになっている。集められた水の流出先には水の流れを調整する弁を持った"調整井"と呼ばれる装置があり、ここでろ過池のろ過速度を調整した。1983年度時点では5池で1日6.06メートルのろ過速度、1日17804立方メートルのろ過能力を有していた。緩速ろ過方式でろ過に用いる砂は適宜取替える必要があり、そのための砂置場、砂洗い場も場内に設置されている。
調整池
芦山浄水場 施設・設備
上図中の(5)。ろ過池でろ過された水は、調整池及び浄水池に送水され塩素処理を加えて貯蔵された。調整池は創設時に創設された施設で1号ろか池の南西側の地下に設置された。規模は幅17.4メートル、長さ17.4メートル、有効水深3.94メートル、有効容量1085立方メートルであり、創設時の計画では給水人口8万人に対し3時間程度の貯水量をもっていた。内部には水を迂曲流動させるために3列の導流壁が設けられた。鉄筋コンクリートで覆われた天井の上には盛り土がされ、その地表には調整池天井に設置された15基の通気筒が等間隔に突き出ている。
浄水池
上図中の(8)。調整池と同じくろ過した水を貯蔵するための施設で、第1期拡張事業期に拡張された地域（創設時敷地の西側区域）の地下に設置された。規模は幅18メートル、長さ38メートル、有効水深3.5メートル、有効容量2560立方メートルの池が2池である。2池を分ける中央部には地下通路があり、その地上入口が南北にある。
天日乾燥床
上図中の(10)。浄水過程で発生した汚泥を乾燥処理するための設備で、第4期拡張事業で横16.5メートル、縦12メートルの長方形のトレイ状の構造物が4面設置された。芦山浄水場で発生した汚泥の他、枝内浄水場、開江浄水場の汚泥もパイプを通してここに送られ処理された。
芦山浄水場 施設・設備
庭、植栽などの美観向上措置
芦山浄水場は創設時に水道技師長であった岡田卯之助の発案から、場内の美観向上のための設備の設置、植栽などがされている。「愛の池」(上図中の⑪)は正門から場内に伸びるプロムナード道の突き当たりに設けられた半円形の2段構造の池である。池の奥に設けられた吐水口から水が流れ落ち、それを上段の水盆が受け、水盆から溢れた水が下段の池に溜まる形になっている。池の周りにはツワブキ、ユッカ、ノシメラン等が植栽された。プロムナード道の西側の区画は場内で造った浄水を飲める「水戸の泉」と名付けられた水飲み場や、藤棚、遊歩道、小池などが設けられ、庭園の様をなしていた。場内の植栽としては正門入口付近にシイ、モチノキ、ヒノキ等を配し、事務所周囲にヒバ、コウヤマキ等を主に緑陰樹や灌木類を配し、ポンプ棟付近にはサワラ、イチイ等を建築物に添うように配し、ろ過池付近にはヒマラヤスギを点植し、場内周囲はサワラ、シイ等の常緑樹を配した。
芦山浄水場 ロケ施設として再活用
稼働終了した芦山浄水場は市街地から遠く、また那珂川の近くであるため一般利用に売却・転用するには立地が悪く、撤去するにも費用が膨大になることから、敷地・建物がそのまま残されたままであった。有効利用に向けて太陽光発電施設の設置などの案が出た中、2012年（平成24年）にロケ地としての再活用に方針を定め、以後耐震調査や雨漏りの補修などを行った。そしてみとフィルムコミッションにロケ地として登録を行った。ロケ地としては下見に来た映像関係者から"古い感じが凄い"などの評価を得て、映画『相棒 -劇場版IV-』やテレビ『仮面ライダーシリーズ』などの作品の撮影に使われた。そして、2017年（平成29年）公開の『カメラを止めるな!』がヒットすると、当作の前半37分のワンカットでのゾンビドラマを含め、多くのシーンを撮影した芦山浄水場への撮影依頼が増し、フィルムコミッションとして登録後は年5件程度の利用であったのが、2018年度の撮影件数は14件にのぼった。また芦山浄水場を訪れる同作品のロケ地ツアーは申し込みから30分で定員に達するなど、一般での関心の高さも見せた。
芦山浄水場 ロケ施設として再活用
ロケ地としての芦山浄水場の魅力は「廃墟」的な雰囲気のある所であるが、ロケ地として使用するからには安全面にも配慮せねばならない。施設が持つ雰囲気を保つためには大規模改修は出来ず、水戸市は老朽箇所や危険箇所の最低限の補修・改修をするに留めている。市としては所謂"聖地巡礼"の地として活用したいところであるが、安全面の相反する課題がロケ地としての芦山浄水場にはある。
2022年現在、芦山浄水場は映画やドラマなどの映像作品のロケのみ使用を認めている。許可のない者の敷地内への立ち入りはできない。使用希望者とは水戸市みとの魅力発信課が窓口となって応対する。使用する場合、使用可能時間は平日の午前8時30分から午後5時15分までの間とされている。撮影料金は無料となっている。2020年2月からは芦山浄水場の写真をカードにした「ロケ地カード」の配布が始まっている。
芦山浄水場 ロケをした作品
『劇場版 零〜ゼロ〜』
2014年9月26日公開の映画。2014年4月21日、22日に劇中の貯水場の設定で建物外観・内部等で撮影を行っている。
『おかあさんの木』
2015年6月6日公開の映画。2015年2月12日に劇中の火葬場、軍事工場の設定で建物外観・内部等で撮影を行っている。
『仮面ライダー×仮面ライダー ゴースト&ドライブ 超MOVIE大戦ジェネシス』
2015年12月12日公開の映画。劇中の”シラクラ大聖堂"の設定で門等で撮影を行っている。
『デスノート Light up the NEW world』
2016年10月29日公開の映画。建物内部、浄水池通路等で撮影を行っている。
『相棒 -劇場版IV- 首都クライシス 人質は50万人! 特命係 最後の決断 』
2017年2月11日公開の映画。撮影は2016年5月26日、27日で国際犯罪組織"バーズ"のアジトのシーンが撮影された。
『カメラを止めるな!』
2018年6月23日公開（2017年11月4日先行公開）の映画。
→「§ 『カメラを止めるな!』での使用」を参照
『審判』
上智大学外国語学部英語学科教授のジョン・ウィリアムズが監督を務めた、2018年6月30日公開の映画。2017年2月20日に撮影された。
芦山浄水場 ロケをした作品
『賭ケグルイ』
2019年5月3日公開の映画。"生徒代表指名選挙"などのシーンが撮影された。
『アルキメデスの大戦』
2019年7月26日公開の映画。主人公の櫂直（菅田将暉）が戦艦大和の模型を見るシーン等が撮影された。大和の模型が設置されていた場所は低揚ポンプ場である。この映画の公開を記念したロケ地ツアーも開催されており、通常非公開の芦山浄水場もこの日は映画のファンらを招き入れている。
『スパイの妻』
2020年10月16日公開の映画。
『夏への扉 -キミのいる未来へ-』
2021年6月25日公開の映画。2025年の世界で高倉宗一郎(山﨑賢人)、ロボットのピート(藤木直人)が物理学者の遠井潤之助(田口トモロヲ)と出会うシーンが撮影された 。
2017年11月4日先行公開の映画。前半の劇中劇『ワンカット・オブ・ザ・デッド』での「表向きは浄水場だけど、裏では日本軍がある人体実験を行っていた施設」との設定で、ポンプ棟とその周辺及び浄水池で撮影が行われた。監督の上田慎一郎らがロケハンで最初に芦山浄水場を訪れたのは6月12日で、上田は訪れてすぐにロケ地に決定し、ロケハンに同行していた主要キャストでテスト撮影を即日実施した。そして6月21日、22日、28日、29日、30日に本番の撮影を行った。
芦山浄水場 ロケをした作品
監督の上田慎一郎は芦山浄水場について、
メインロケ地である茨城県水戸市の浄水場跡は廃墟ロケハンの一つ目に訪問し、ひと目惚れをして、すぐに決めました。その他の多くのロケ地は埼玉県川口市のSKIPシティ彩の国ビジュアルプラザのご協力をいただきました。俳優たちとの出会い同様、「ここしかない」というロケ地に巡りあえた事もこの映画が掴んだ幸運でした。 — 上田慎一郎、第9回ロケーションジャパン大賞授賞式でのコメント
と、また、
これだけのものをセットとして作るとしたら、相当な手間が必要。こんなところが僕を待っててくれたんだ！と感激しました。 — 上田慎一郎、「映画『カメラを止めるな!』アツアツファンブック」p66
とも述べ、ロケハン後に浄水場を活かした脚本に変えた、と明かしている。
芦山浄水場 ロケをした作品
この映画のヒットを受けて芦山浄水場を訪れる巡礼ツアーが募集されると、募集開始30分で40名の定員に達する人気を見せた。ツアーは2019年2月24日に上田慎一郎、濱津隆之、真魚が参加して行われた。好評を受けてツアーは別日にも行われ、同年6月9日には真魚、秋山ゆずき、浅森咲希奈が、11月16日には濱津隆之、しゅはまはるみが参加して行われた。『カメラを止めるな！』は第9回ロケーションジャパン大賞(授賞式2019年2月21日）で監督賞を受賞したがその受賞ポイントの一つとして、映画のヒットと共にロケ地も話題になり、水戸市と連携した作品のプロモーションなどが行われたことがあげられている。
劇中劇『ワンカット・オブ・ザ・デッド』でのポンプ棟での撮影箇所図説明
劇中劇『ワンカット・オブ・ザ・デッド』でのポンプ棟周辺の撮影箇所図説明
他、芦山浄水場でのロケでのエピソード
ポンプ棟の北にある倉庫は、シナリオ上は後半のプロデューサー(大沢真一郎)、アシスタントディレクター(吉田美紀)、音効マン(藤村拓矢)らが詰めている中継モニター室、との設定である。が、実際のモニター室内部のシーンの撮影は特殊造形・特殊メイクスタッフの下畑和秀のアトリエで行われた。映画ではADと音効マンが機材をモニター室(=倉庫)に持ってゆくシーンのみが撮影された。
芦山浄水場 ロケをした作品
『金田一少年の事件簿 獄門塾殺人事件』
2014年1月4日放送のドラマ。2013年11月11日～16日に劇中の"太陽ロッジ"、"月光ロッジ"の設定で建物外観等で撮影を行っている。
『MOZU Season2 幻の翼』
2014年6月22日からWOWOWプライムで放送されたドラマ。同年3月31日に、第1話で登場する事件現場との設定で、建物外観・内部等で撮影された。
『一番電車が走った』
2015年8月10日放送のドラマ。2015年6月16日に撮影された。
『仮面ライダーゴースト』
2015年10月11日放送の第2話分を、2015年8月5日、15日に劇中の研究所との設定で建物外観・内部等で撮影された。
『手裏剣戦隊ニンニンジャーVS仮面ライダードライブ 春休み合体1時間スペシャル』
2015年3月29日放送のドラマ。2015年2月5日に劇中の"西関東科学研究所"の設定で建物外観・内部等で撮影を行っている 。
『心霊写真部リブート』
2016年8月26日放送のドラマ。2016年7月27日に撮影された。
『世にも奇妙な物語 ’16 秋の特別編』「車中の出来事」
2016年10月8日放送のドラマ。2016年9月28日に撮影された。
『ヒポクラテスの誓い』
2016年10月2日から全5回放送のドラマ。2016年2月23日に法医学教授・光崎藤次郎（柴田恭兵）の教室の場面などが撮影された。
芦山浄水場 ロケをした作品
『仮面ライダーエグゼイド』
2017年7月30日放送分が6月26日に、8月13日放送分が7月8日に撮影された。
『宇宙戦隊キュウレンジャー』
2017年9月24日放送分が撮影された 。
『仮面ライダーアマゾンズseason2』
2017年4月7日から全13話をAmazonプライムで放送されたドラマ。2017年2月6日、28日に撮影を行っている。
『快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー』
ノエルの公開処刑回である2019年1月20日放送分が撮影された。十字架に張り付けられたノエルを巡るシーンはポンプ棟内で撮影されている。
『黒蜥蜴 -BLACK LIZARD』
2019年12月29日から放送のドラマ。
『俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?』
2022年4月16日から全9話放送のドラマ。
『鎧武外伝 仮面ライダー斬月/仮面ライダーバロン』
2015年4月22日発売のOV。劇中の”沢芽児童保育院”の設定で、門、建物外観・内部、浄水池通路等で撮影を行っている。
欅坂46『もう森へ帰ろうか？』
2018年2月5日に撮影。メンバーが階段や鉄柵前に立ち並ぶシーンや、タイルの禿げた床上でパフォーマンスするシーンなどは低揚ポンプ場の吹き抜け空間を使って撮影されている。
RADWINPS『賜物』
裸体婦人像
『裸体婦人像』（らたいふじんぞう、裸體婦人像、英: Female Nude Figure）は、日本の洋画家黒田清輝が1901年（明治34年）に描いた絵画。裸体画。1901年（明治34年）の秋に開催された白馬会第6回展に出展され、初めて警察が展覧会において裸体画の取り締まりを行った「腰巻き事件」を引き起こした。カンヴァスに油彩。縦116.2センチメートル、横89.0センチメートル。『裸体婦人』（裸體婦人、英: Female Nude）『西洋婦人像』（英: Figure of Western woman）『西洋婦人図』とも。新聞報道では『裸美人』とも呼ばれる。東京都の静嘉堂文庫美術館に所蔵されている。
裸体婦人像 由来
1896年（明治29年）に東京美術学校に西洋画科が創設され、黒田はその指導教官に起用された。日本の洋画壇をリードする立場にあった黒田が、日本社会に西洋美術を根づかせるために手始めに行ったのが、裸婦画を製作し展覧会に出展することであった。
1899年（明治32年）に、開催を翌年に控えたパリ万国博覧会の日本出品の鑑査官に任命された黒田は同博覧会の開催に際し、1900年（明治33年）3月31日、文部省から絵画の教授方法の研究および美術に関する制度の調査を目的とした、1年間のフランス留学の命令を受けた。黒田は同年5月25日にフランスに向けて東京を出発し、同年7月6日にパリに到着した。日本の美術作品が海外での万国博覧会の美術部門で展示されたのは、このパリ万国博覧会が初めてであった。
裸体婦人像 由来
同博覧会に出展された黒田の『湖畔』（湖辺、1897年、東京国立博物館所蔵）『智・感・情』（1897年 - 1899年、東京国立博物館所蔵）『寂寞』『木かげ』（樹陰、1898年、ウッドワン美術館所蔵）および『秋郊』は、日本の洋画の中では高い評価を受け、そのうち『智・感・情』には銀賞が授与された。黒田は博覧会出品作の整理および説明のほか、留学の目的である美術に関する調査や研究などで多忙な生活を送る傍ら、パリのフルノー街（Rue des Fourneaux、現在のファルギエール街）の9番地にアトリエを借りて彫刻家の佐野昭とともに居住し、油彩画やパステル画の製作に取り組んだ。
1901年（明治34年）1月になると、アトリエにモデルを招聘し、『裸体婦人像』のほか、
薄い黄色の衣服を身につけた金髪の女性の半身像を描いた『仏国婦人像』（佛國婦人像）など数点の婦人画を製作した。本画『裸体婦人像』は、同年1月から2月ごろに製作された。黒田は同年4月6日に日本に向けてパリを出発し、同年5月15日に日本に到着した。
その年の10月17日から11月13日にかけて、東京の上野公園にある竹の台陳列館において開催された第6回白馬会展に、黒田は『裸体婦人像』『仏国婦人像』および『西洋婦人像』計3作品を出展した。この展覧会で後述する「腰巻き事件」が発生する。
このできごとの後、本画は岩﨑家によって買い上げられた。和田英作編『黒田清輝作品全集』（審美書院）が刊行された1925年（大正14年）時点および美術史家の隈元謙次郎の論文「黒田清輝の中期の業績と作品に就て」が発表された1941年（昭和16年）時点における本画の所蔵者は、岩崎小弥太となっている。イギリスの建築家ジョサイア・コンドルが設計し、1908年（明治41年）に完成された岩﨑家高輪別邸（現在の開東閣）のビリヤード・ルームの奥に飾られていたこともある。
裸体婦人像 作品
身体に衣類を身につけていない1人の婦人が、室内でクマの毛皮の上に座っている様子が描かれている。婦人は、左脚を曲げている一方で、右脚は少し伸ばしながらくつろいでいる。上体は正面を向いているが、顔は少しうつむいている。顔や身体の色つやは良好である。毛皮は黒色をしている。
婦人は、明るい色調で塗られている。白人であり、豊満な身体つきをしている。髪はブロンドであり、輝いている。1901年（明治34年）10月24日付けの東京朝日新聞には、肩から腕にかけての部分が他の部分と比較して華奢である、との評価が掲載されている。
背景の布に施された大きな葉をもつ水草の模様は、当時ヨーロッパで流行していたアール・ヌーヴォー風にデザインされている。布の地色は赤紫色である。画面の最右上部に “SEIKI-KOVRODA PARIS-1901” との署名および年記が入っている。
裸体婦人像 作品
蔵屋は、婦人の尻や足にふさふさとしたクマの毛皮が接触する様子が、鑑賞者の触覚を刺激し、快感を呼び起こす仕掛けになっているとみることもできるとしている。黒田は、最も描くのが難しく、最も上手いか下手かがわかるのが腰のあたりの関節の部分であり、その重要な部分に力を注いだつもりであるとの旨を述べている。1901年（明治34年）11月13日付けの時事新報によると、『裸体婦人像』の製作にあたっては3人のモデルを11週間にわたって雇用し、それぞれの好ましい部分である身体、顔、頭髪を選び、それらを組み合わせて1人の人物像として完成させたと黒田は語ったとされる。
裸体婦人像 比較
黒田は、1890年代には青色や青緑色といった寒色系の顔料を多く使用したが、1900年以降は暖色系の顔料を多く使用するようになった。美術史研究者の山梨絵美子は、灰色がかった白色、ピンク色、緑色などの色調をもつ本画の背景は、黒田が1904年（明治37年）に製作した油彩画『芍薬』（東京国立博物館所蔵）と色づかいが共通していることを指摘している。
本画の背景は、奥行きをもたせることなく平面的に仕上げられている。美術研究者の三輪英夫は、こうした作風は、黒田が1899年（明治32年）に製作した油彩画『少女・雪子十一歳』（東京国立博物館所蔵）と類似していることを指摘している。
裸体婦人像 評価
コランは、日本人の女性をモデルに起用した油彩による初めての裸体画『智・感・情』に対して厳しい評価を行う一方で、『裸体婦人像』については高く評価している。洋画家の小林萬吾によると、コランが『裸体婦人像』を見て、次のように述べたという。「まづい畫」は『智・感・情』を指している。
これ程の立派な腕を持ち乍ら、先年は又どうしてあんなまづい畫をえがいたんだらう。日本にあると、腕が堕ちるものと見える—ラファエル・コラン、三浦篤『移り棲む美術』、名古屋大学出版会、2021年
洋画家の石井柏亭によると、『智・感・情』がパリ万国博覧会に出展された際にコランは「黒田は日本へ帰ってまづくなった」と述べたという。黒田自身も、1901年（明治34年）10月25日付けの報知新聞において、『裸体婦人像』を1900年（明治33年）に見たラファエル・コランは高く評価し、「なぜこの作品をパリ万国博覧会に出展しなかったのか」と彼に言ったとの旨を語っている。
裸体婦人像 腰巻き事件
腰巻き事件（腰巻事件、こしまきじけん、英: undergarment incident）は、1901年（明治34年）の白馬会第6回展で、警察の取り締まりによって『裸体婦人像』などの裸像の下半身を布で覆い隠すことになったできごとである。英語文献では “loincloth incident” あるいは “knickers incident” とも表記される。
黒田は1896年（明治29年）6月、久米桂一郎らとともに自由平等を掲げる美術団体、白馬会を結成する。白馬会の第1回展には裸婦像を描いた作品は出展されていないが、1897年（明治30年）に開催された第2回展に出展された作品のうち、黒田の『智・感・情』と白滝幾之助の『化粧』が裸婦画であった。以降の白馬会展では、裸婦画がほぼ毎回出展されている。
1897年（明治30年）の白馬会第2回展に『智・感・情』が出展された際、新聞紙上では論争が展開されたが、展示をめぐっては大きな問題は発生していない。このことについて美術史研究者の植野健造は、当時の日本社会では、およそ3年後に控えたパリ万国博覧会に対する関心が高まっていたためとしている。清水 (2016) は、こうした状況を考慮した警察が展示会での取り締まりを緩和し、その代わりに出版の取り締まりを強めていた可能性を指摘している。
裸体婦人像 腰巻き事件
同年5月、内務省の当局者によって裸体画問題についての内訓が発せられた。この内訓は、風紀を乱すおそれのある作品を公開展示することを禁止したものであったとされる。1898年（明治31年）4月から5月にかけて、『智・感・情』の複製図版を掲載した『美術評論』第2号など、裸体画が掲載された新聞や雑誌十数紙誌に対して出版差し止めの処分が下された。同年5月には、ラファエル・コランの『フロレアル』（仏: Floréal、「花月」の意、1886年、アラス美術館所蔵）と黒田の『朝妝』（1893年）を掲載した『新著月刊』が新聞紙条例違反で告発され、販売停止処分が下された
。
政治的集会および結社、言論活動などを取り締まるために制定され、1900年（明治33年）3月に施行された治安警察法の第16条は次のように定めており、公共の場で展示された絵画なども、風紀を乱すおそれがあると認められる場合には警察が取り締まることができるようになった。清水 (2016) は、このことが腰巻き事件が発生する背景にあったとした上で、一般の人々が来場できる白馬会展で全裸の婦人像を描いた作品を展示することは、この法律に抵触していた可能性を指摘している。
裸体婦人像 腰巻き事件
街頭其ノ他公衆ノ自由ニ交通スルコトヲ得ル場所ニ於テ文書、図画、詩歌ノ掲示、頒布、朗読若ハ放吟又ハ言語形容其ノ他ノ作為ヲ為シ其ノ状況安寧秩序ヲ紊シ若ハ風俗ヲ害スルノ虞アリト認ムルトキハ警察官ニ於テ禁止ヲ命スルコトヲ得—治安警察法第16条、1900年3月
1901年（明治34年）10月17日に第6回白馬会展が開幕し、翌18日に出展作品の陳列作業が完了した。同日午後1時半ごろ、当時の下谷警察署署長の吉永が立ち入り検査のために会場に来場し、出展作品にひととおり目を通し、裸体美術に関するもののうち風俗の上で支障があってかつ来場者の情欲を挑発するおそれがあるものは、局部を露出しないよう注意を促した。
すると白馬会はすぐに海老茶色をしたシュミーズ状の布で裸体像の腰から下を覆い、局部を隠す処置をとった。黒田の『裸体婦人像』のほかに、湯浅一郎の『画室』（1901年 - 1903年）や黒田が所有していたコラン『オデオン座天井画下絵』（1889年 - 1900年ごろ、鹿児島市立美術館所蔵）、黒田が借り入れていたギリシャの神をかたどった彫像に布が施された。
裸体婦人像 腰巻き事件
この処置は、西洋美術を日本に普及させるために芸術としての裸体像を一般の人々に鑑賞してもらうことを強く希望する黒田と、裸像を露出させることは公序良俗に反するために撤去するか、美術の専門家を対象とした特別室での展示を行うことを要求した警察が対立した結果、妥協案として採用されたものであった。歌人の与謝野鉄幹は政府の芸術に対する理解のなさに憤慨し、小説家の森鷗外は皮肉を述べた。
同月20日付けの都新聞には、『裸体婦人像』の額縁に布を結び付けただけであったために局部以外の部分も隠れてしまい、作品の表現意図が理解しにくくなっていたとの旨の記事が載った。布をめくって隠された部分を見ようとする来場者が続出したため、同月24日になると、板囲いを『裸体婦人像』などの裸体画作品の下部に設置するという措置が講じられた。
同月25日付けの毎日新聞は、「裸体が風紀を乱すというのであれば、なぜ警察は裸体画の展示自体を禁止しないのか。局部を布で覆わせた措置は愚かしい行為と言うしかない」との旨の記事を発表した。他の新聞も、多くは警察の芸術に対する理解のなさを慨嘆する記事を掲載した。同月28日付けの中央新聞には、白馬会展では入場料が徴収されていたことから、展覧会ではなく興行物と判断されて取り締まりが実施されたとの見方が掲載されている。
裸体婦人像 腰巻き事件
同月31日付けの中央新聞の記事によると、『裸体婦人像』のところに群がっていた来場者は、この裸婦像が情欲を促すかどうかといった議論を行い、ステッキを伸ばしたり板囲いを越えて中に入ったりして布を引き下ろして見ようとするため、午前中には胸より下が布で覆われている場合でも日没の頃には布が緩んで局部が見える寸前のところまでずり落ちたこともあったという。
同年11月8日付けの読売新聞には、「一般人の中で、画家のような高尚な視点で作品を見ることができる人は少なく、美術に関する教育や知識が乏しい人も多い。このため風紀への影響から裸体画の取り締まりは必要である」との旨の記事が載った。展示は、最終日の同月13日まで続行された。同月15日に刊行された『明星』第17号には、裸婦像の下半身を布で覆う処置が施された『裸体婦人像』とその両脇に西洋婦人の半身像を描いたパステル画が1点ずつ展示されている様子が掲載された。
裸体婦人像 腰巻き事件
『裸体婦人像』が取り締まりを受けて以降の白馬会展時代から文展時代に至る中で、ある裸体画の定型ができあがっている。それは、下半身を布で覆った像を描いたもの、あるいは下半身を画面内に入れずに上半身のみを描いたものである。このような裸体画は、フランスの画家ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌの『海辺の娘たち』（1879年、オルセー美術館所蔵）なども参考にしたとみられ、また萬鐵五郎『裸体美人』のような後の世代の裸体画にも影響を与えている。腰巻き事件の発生によって白馬会の画家らは日本では全裸像を描いて発表することがタブー視されることを理解し、警察の取り締まりをかわすために主に半裸像を発表するようになったと考えることができる。
腰巻き事件の2年後に当たる1903年（明治36年）に開催された白馬会第8回展において、警察の取り締まりによって裸体画の展示を行う特別室が初めて設けられた。第8回展で特別室での展示となったのは、黒田の『春』『秋』のほかに岡田三郎助の『花の香』や湯浅の『モデル午睡』などである。『春』『秋』が特別室展示となった理由は、洋画家の石井柏亭によるとへそから下の露出面積がやや大きかったためとされる。
裸体婦人像 腰巻き事件
植野や蔵屋によると、黒田ら白馬会は当時の日本社会に西洋美術を根づかせることを責務と認識しており、とりわけ裸体美術は西洋美術を象徴するものと考えていたとされる。このことは、白馬会のスポークスマンを務めていた久米桂一郎が、ヨーロッパでは「美術とは殆ど裸体の人物を造る術」と述べていることからもよくわかる。
久米による裸体画論「裸体は美術の基礎」によると、裸体画を鑑賞する者が現実世界の欲望や、欲望が呼び起こす快感を断ち切ったときにのみ、裸体画は凡庸な人間には想像できない世界を見せてくれるとされ、こうした見方が明治時代中期における裸体画に関する特徴的な考え方であった。蔵屋 (2007) は、久米ら画家や明治時代中期の一般観衆が、普通日常の裸姿と見なすことができる上半身の露出よりも、陰部を含む下半身の露出のほうが情欲を促しやすいと考えていた可能性が高いとの見方を示している。
黒田は、当時の西洋美術での慣習にならって、『裸体婦人像』や『朝妝』『智・感・情』において、陰部を詳細に描写することを避けており、作品が製作された時点で、既に局部を隠蔽する工夫が行われていたと言うことができる。しかしながら、西洋美術での決まりごとが広く知られていない当時の日本社会では、こうした工夫を施していても下半身を露出させた像は情欲を促しやすいものと見なされたのである。
当時、上半身の裸像を非難する声がほとんどなかった。このことについて久米は「裸体画につきて」の中で、温暖な気候の日本には水遊びや肌脱ぎなどの習慣があり、日本人はヨーロッパ人と比較して性別に関わらず人前で裸になっても平然としている人が多いとした上で、裸体画を非難する人は陰部を描いたことを非難しているのであるとしている。
日米紳士協約
日米紳士協約（にちべいしんしきょうやく、英: Gentlemen's Agreement of 1907）は、日本が米国への新規移民を認めず、米国が日本からの移民に制限を課さないという、アメリカ合衆国と日本の間の非公式な協定であった。その目的は、1907年の太平洋岸の人種差別や公立学校での日本人生徒の隔離に伴うような、太平洋の2国間の緊張を緩和することであった。この協定は公式の協定ではなかったので、合衆国議会で議決されることはなかった。1924年に制定された移民法に取って代わられた。
日米紳士協約 背景
1852年のゴールドラッシュで中国からの移民は急増したが、日本政府の厳しい鎖国政策により、日本からの移民は阻まれた。1868年になって日本政府の規制が緩和され、日本人移民が始まった。1885年、当時独立国であったハワイ王国に最初の日本人労働者が渡った。日本からの移民の多くは、アメリカでの永住を希望し、家族単位で来米していた。日本人移民は、服装などアメリカの社会的規範に同化していった。多くはメソジスト教会や長老派教会に入信した。
その後次第カリフォルニアに日本人人口が増えるにつれ、彼らは日本から侵入する口実として疑いの目を向けられるようになった。1905年には、日系人はチャイナタウンだけでなくアメリカ全土の至る所に住むようになり、『クロニクル』紙には反日的な記事がよく見られるようになった。この年、日本・朝鮮人排斥同盟が設立され、次の3つの政策を推進することになった。
日米紳士協約 背景
このように反日感情が高まっていたが、日本は1905年の日露戦争でロシアに決定的な勝利を収めて以来、対等な扱いを要求するようになった。その結果、1907年末から1908年初めにかけて、日米間で交わされたのがこの協定である。この協定の直接的な原因は、先述のカリフォルニアにおける人種差別にあった。実際、1906年にサンフランシスコの教育委員会は、日系人の子供たちを別々の学校に通わせるという規則を可決していた。ただアメリカ政府は排斥運動のエスカレートを快くは思ってなかった。結局この協定で日本は、アメリカ大陸で働く日本人のパスポートを発行しないことに合意し、日本からアメリカへの新規移民を事実上排除することになった。その代わりに、アメリカはすでに居住している日本人移民の存在を受け入れること、妻や子供、両親の移民を許可すること、カリフォルニアやサンフランシスコの学校における日系アメリカ人の子供に対する法的差別を回避することに同意した。非公式に認められたのは日本においては、中国人排斥法のような法案を米国に通させたくないという思惑があったのと、アメリカにおいては日本に好意的だったセオドア・ルーズベルト大統領が、日本を刺激するような正式な移民規制を避けたかったからである。アメリカは日本が提案した協定を受け入れ、協定はその後1924年の排日移民法まで、非公式ながら認められ続けた。
イニゴ家
イニゴ家（Dinastía Íñiga）またはバヌ・イニゴは、パンプローナ王国で最初に支配権を握ったと考えられている王家である。
イニゴ家 概要
イニゴ家の起源は、記録資料が少ないためいくらか伝説が含まれている。イスラム教徒がナバラにまで到達した時に2つの派閥が形成された。1つはカロリング朝の保護を受け入れることに賛成する派、もう1つはコルドバのアミールとの合意を尊重することに賛成するイニゴ家であった。イニゴ家はエブロ川の中流地域を支配していたムラディの一族であるバヌ・カシ家からの支援を受け、同盟を結んだ。
イニゴ家 概要
従来より、イニゴ・アリスタがこの王朝の最初の王と見なされており、アンダルシアの年代記によると、彼はイニゴの息子であり、王朝の祖と見なされている。現存する文書は少なく不十分であるが、パンプローナが政治の発展の中心として位置付けられている。1世紀の後、パンプローナは西ヨーロッパの他のキリスト教国に匹敵する王国となった。従来より王の称号はパンプローナの最初の領主より用いられていたと考えられているが、支配者たちが当時王の地位を認識していたかどうかを疑う研究者もいる。イニゴ・アリスタの死後、息子のガルシア・イニゲス（851/2年 - 882年頃）が跡を継ぎ、パンプローナの第2代王と見なされ、アストゥリアス王国およびアラゴン伯との和平と最初の同盟を結んだ。しかしバヌ・カシ家との関係も維持しており、キリスト教国の枠組みに完全に収まることはまだなかった。ガルシアの次の君主はフォルトゥン・ガルセス（882年頃 - 905年）であったが、イスラム教徒およびいくつかの町を攻撃し略奪したバヌ・カシ家からの軍事的圧力により、王国の安定を維持するにあたり問題を抱えていた。
王朝の交代は905年に起こり、フォルトゥン・ガルセスは王位を放棄することとなり、イニゴ家と密接につながりのあったヒメノ家のサンチョ・ガルセスが王位についた。王朝の交代が武力によって行われたのか、それともイスラム教徒から領土を守るために、より軍事的に優位であった貴族に王位が自発的に譲渡されたのかは不明である。ヒメノ家が王位に就いたことは、アストゥリアス王国とパリャース伯領において受け入れられ、バヌ・カシ家からの離脱が期待された。サンチョ1世の即位以降、ムスリムやバヌ・カシ家との戦いのため、アストゥリアス王やレオン王との協調政策が取られた。
MLH3
MLH3（mutL homolog 3）は、ヒトではMLH3遺伝子にコードされるタンパク質である。