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ジャコビー・ブリセット
ジャコビー・ジェイフアン・ブリセット（Jacoby JaJuan Brissett, 1992年12月11日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州ウェストパームビーチ出身のプロアメリカンフットボール選手。NFLのアリゾナ・カージナルスに所属している。ポジションはクォーターバック。
ジャコビー・ブリセット 経歴
フロリダ大学に進学し、主に控えとして2年間プレーした。
2013年1月にノースカロライナ州立大学へ転校。
2014年シーズンは2,606パスヤード、23のパッシングTD、5つのインターセプトを記録した。
2015年シーズンは2,662パスヤード、20のパッシングTD、6つのインターセプトを記録した。
2016年のNFLドラフトにて3巡目全体91位でニューイングランド・ペイトリオッツから指名された。このドラフトで指名された選手の中で唯一代理人を雇用しておらず、指名後には自ら契約交渉を行いルーキー契約を結んだ。
ジャコビー・ブリセット 経歴
2016年シーズン、第2週のマイアミ・ドルフィンズ戦で先発のジミー・ガロポロが負傷し、代わりに途中出場してNFLデビュー。9本中6本のパスを成功させて92パスヤードを記録し、試合は31-24で勝利した。翌週のヒューストン・テキサンズ戦で初先発し、19本中11本のパスを成功させて103パスヤードを記録し、試合は27-0で勝利した。この試合で右手親指を痛め、翌週のバッファロー・ビルズ戦に強行出場したものの0-16で敗れた。その後手術を受け、2016年10月7日に本来の先発クォーターバックであるトム・ブレイディの出場停止処分解除による復帰に伴い、ロースターを空ける措置として故障者リザーブに登録された。11月30日に練習を再開し、12月21日にアクティブロースターに登録されたが、試合への出場はなかった。
2017年9月2日にフィリップ・ドーセットとのトレードで、インディアナポリス・コルツへ移籍した。
このシーズンは怪我のため全休したアンドリュー・ラックに代わり15試合で先発を務め、3,098パスヤード、13のパッシングTD、7つのインターセプト、260ランヤード、4つのラッシングTDを記録した。しかし、チームは6連敗を喫するなど4勝12敗と低迷した。
ジャコビー・ブリセット 経歴
このシーズンはラックの復帰に伴い控えに回った。第3週のフィラデルフィア・イーグルス戦で16-20とリードを許した試合時間残り5秒の場面で起用され、自陣46ヤード地点から逆転を狙ったロングパスを投げたが、これが失敗し試合は敗れた。この采配はファンやアナリストから疑問視され、ラックの肩の状態が懸念されたが、試合後にラックとヘッドコーチのフランク・ライクはブリセットの方が肩が強く、あの場面での起用に適していたと説明した。第12週のマイアミ・ドルフィンズ戦では1スナップのみ起用され、奇策としてレシーバーに配置されていたラックへのショートパスを成功させた。シーズン全体で4試合に出場した。
前年に引き続きラックの控えを務める予定だったが、シーズン開幕2週間前の2019年8月24日に、ラックが突如として現役引退を発表。コルツのGMクリス・バラードはこれを受けて、ブリセットがシーズンを通して先発を務めることを発表した。9月2日にコルツと2年総額3,000万ドル（うち2,000万ドル保証）の契約延長に合意。この契約の際も代理人は雇用せず自ら交渉を行った。
第7週のヒューストン・テキサンズ戦で326パスヤード、4つのパッシングTDを記録して30-23で勝利し、AFCの週間最優秀攻撃選手に選出された。
ジャコビー・ブリセット 経歴
シーズン全体で15試合で先発を務め、2,942パスヤード、18のパッシングTD、6つのインターセプト、228ランヤード、4つのラッシングTDを記録した。
フィリップ・リバースの加入に伴い、再び控えに回った。
先発出場は無かったが、短い距離のヤードゲインが必要な場面で度々起用され、第12週のテネシー・タイタンズ戦では2つのラッシングTDを記録した。当時オフェンシブ・コーディネーターを務めていたニック・シリアーニは後にフィラデルフィア・イーグルスのヘッドコーチに就任した際、この年のブリセットの起用法を参考にした戦術「タッシュ・プッシュ」を編み出している。
2021年3月18日にマイアミ・ドルフィンズと1年契約を結んだ。
2021年シーズン、第2週のバッファロー・ビルズ戦にて先発のトゥア・タゴヴァイロアが負傷し、代わりに途中出場した。その後タゴヴァイロアの離脱により6試合で先発を務め、1,283パスヤード、5つのパッシングTD、4つのインターセプトを記録した。
2022年3月25日にクリーブランド・ブラウンズと1年契約を結んだ。
2022年シーズンは本来先発を務める予定だったデショーン・ワトソンがセクシャルハラスメント行為により11試合の出場停止処分を受けたため、代役として開幕から先発を務めた。
ジャコビー・ブリセット 経歴
ワトソンが復帰するまでの11試合で先発を務め、4勝7敗、2,608パスヤード、14のパッシングTDを記録。パス成功確率64%、パサーレーティング88.9はいずれもキャリアハイだった。
2023年3月16日にワシントン・コマンダースと1年1,000万ドルの契約を結んだ。
2023年シーズンはサム・ハウエルの控えとして3試合に出場した。第17週の試合で先発を務める予定だったが、試合前の練習でハムストリングを痛め欠場した。
2024年3月15日に古巣のニューイングランド・ペイトリオッツと1年契約を結んだ。
2024年シーズンはルーキーのドレイク・メイとの先発争いを制し、開幕から先発を務めた。第1週のシンシナティ・ベンガルズ戦で勝利したが、その後4連敗を喫し、以降の試合ではメイが先発を務めるようになった。第8週のニューヨーク・ジェッツ戦では前半途中で負傷したメイに代わり出場し、70ヤードの決勝ドライブを成功させるなど25-22で勝利した。
2025年3月14日にアリゾナ・カージナルスと2年総額1,250万ドルの契約を結んだ。
2025年シーズン、負傷したカイラー・マレーに代わり第6週のインディアナポリス・コルツ戦で初先発。319パスヤード、2つのパッシングTD、1つのインターセプトを記録し、試合は27-31で敗れた。第10週のダラス・カウボーイズ戦で261パスヤード、2つのパッシングTDを記録し、27-17で勝利した。
清須市指定文化財一覧
清須市指定文化財一覧（きよすししていぶんかざいいちらん）は、愛知県清須市指定の文化財を一覧化したものである。
ラファから目を逸らすな
ラファから目を逸らすな（ラファからめをそらすな、All Eyes on Rafah）は、イスラエルによるラファ攻勢を巡るパレスチナ連帯のスローガンであり、ソーシャルメディアでよく用いられた。
このフレーズは、世界保健機関のガザ・ヨルダン川西岸地区代表のリチャード・ピーパコーンのコメントに由来する。ピーパコーンは2024年2月、国連でジャーナリストに対し「全ての目がラファに向けられている」（"All eyes are on Rafah"）と語っており、5月の下旬にはInstagramにおいてこのスローガンのAI生成画像（右）が拡散された。
ハッシュタグ#alleyesonrafahはTikTokで数百万回閲覧された動画でも取り上げられており、スローガンは抗議行動でも全世界的に使用されてきた。
ラファから目を逸らすな 背景
"All Eyes on Rafah"というフレーズはイスラエルによるラファへの攻勢・軍事侵攻に言及するものである。イスラエルがラファでの地上作戦を発表した2024年2月までに、ガザ地区の人口230万人のおよそ半分が、イスラエルによるパレスチナ人への避難命令や地区内での爆撃が原因でラファに追いやられていた。2024年2月の作戦発表は国際的な非難を受けた。イスラエルの軍事作戦発表とその警告によって、約100万人のパレスチナ民間人がラファを離れることになったと見られている。
ラファから目を逸らすな SNSでの拡散
2024年5月の下旬、このフレーズが含まれたAI生成画像が投稿され、Instagramでは数日の間に4700万回以上シェアされた。当時、国際司法裁判所はラファ攻撃の即時停止を命じていたがイスラエルは従わず、テル・アル・スルタン攻撃では女性と子どもが半数を占める45人が死亡していた。ベラ・ハディッドや二コラ・コクランのような多数のフォロワーを抱える著名人もこのトレンドに参加した。このAI生成画像は、背景に雪が積もった山々があり、秩序ある形でテントが並んだキャンプの空撮であった。白いテントの並びが"ALL EYES ON RAFAH"の文字を形作っている。なお、実際のラファの風景とはかけ離れている。
このスローガンはサッカー界でも注目を集め、アーセナルFCのウィリアン・サリバやFCバルセロナ所属（当時）のジョアン・カンセロ、パリ・サンジェルマンFCのウスマン・デンベレ、チェルシーFC所属（当時）のニコラス・ジャクソン、アタランタBCのジャンルカ・スカマッカ、ACミランのラファエル・レオン、インテル・ミラノのマルクス・テュラム、2023年の女子バロンドール受賞者アイタナ・ボンマティ、BBCのブロードキャスターゲーリー・リネカーら多数のプロサッカー選手もこの画像を投稿した。
ラファから目を逸らすな SNSでの拡散
画像の出どころについては論争があり、マレーシア人のフォトグラファー・アミルル・シャー（Amirul Shah）がInstagramに投稿したのが初出だとされるが、同じくマレーシア人でAI愛好家のZila Abkaは、AIを使って作成した透かし入りで正方形の同じ画像を2月の段階でFacebookに投稿したと述べており、シャーがInstagramに投稿する前に、透かし部分を除去し画像上部に山脈を付け加えたと考えている。シャーは引き写しを否定している。
このトレンドを批判するネットユーザーもおり、同様の批判を受けたブラックアウト・チューズデイになぞらえて、パフォーマンス的だとする見方があった。AI生成画像は進行中の出来事をサニタイズするもので、ラファで撮影された実際の画像を投稿すべきだという批判もある。
他方で2024年8月には、2023年10月7日に人質に取られ、その後遺体で見つかったイスラエル人の遺族が"All Eyes on Rafah"を引き合いに出し、「全世界がイスラエルにラファに手を出さないよう警告した」が、人質が生存して救出されなかったことを批判した。
ラファから目を逸らすな SNSでの拡散
カウンターのキャンペーンも展開されたが、ラファから目を逸らすなのキャンペーンよりも小規模であった。親イスラエル派が画像に対し「10月7日、あなたの目はどこを向いていましたか」（"Where were your eyes on October 7th?"）と反応し、数十万のシェアがあった。その後Metaによって削除されたが、Metaは技術的な問題で「誤って削除された」と発表した。
"All Eyes on Rafah"を複数のボリウッド著名人がSNS上でシェアしたところ、Twitterで"Boycott Bollywood"が話題となった。Boycott Bollywoodトレンドに参加したユーザーは、画像をシェアしたインド人俳優に、パキスタンのような他国でのヒンドゥー教徒への攻撃にはなぜ声を上げなかったのかと提起した。
ソー・メニー・ローズ、ソー・メニー・トレインズ
「ソー・メニー・ローズ、ソー・メニー・トレインズ」 (「So Many Roads, So Many Trains」)あるいは「ソー・メニー・ローズ」 (「So Many Roads」)は、シカゴ・ブルースのアーティスト、オーティス・ラッシュが1960年にチェス・レコードからシングル・リリースした楽曲である。
作詞作曲はPaul Marshallとクレジットされているが、これはチェス・レコード社主、レナード・チェスの息子、マーシャル・チェス(Marshall Paul Chess)のことである。ラッシュによると、この曲は「誰かにもらった曲」だというが、当時17歳であったマーシャル・チェスが実際に書いたものかは定かでない。
ソー・メニー・ローズ、ソー・メニー・トレインズ 概要
ミッド・テンポの12小節ブルースであり、キーはFメジャー。リズム・ギターとベースが重厚なリズムを紡ぎ出す。歌詞のヴァースは3つで、ラッシュのギターによる短いイントロの後2つのヴァースが歌われ、それに続き12小節のラッシュによるギター・ソロが入る。その後もう一つのヴァースが歌われ、エンディングとなる。高いトーンで歌われるラッシュの鬼気迫る歌が特徴的である。
ラッシュがこれ以前にレコーディングをしていたコブラ・レコードが1959年に倒産し、彼はチェスに移籍。同レーベルからの第一弾シングルとして、1960年1月30日にレコーディングされ、1960年3月にリリースとなった。
チェスではこの後もう1回、1960年9月29日に2度目のレコーディング・セッションが行なわれ、2枚目のシングル「You Know My Love」/「I Can't Stop Baby」が同年12月にリリースされたが、シングルはこれだけであり、チェス時代は短命に終わっている。
1969年になってリリースされたアルバート・キングとのカップリング・アルバム『ドア・トゥ・ドア』にこの曲を含むチェス2セッションの6曲が収録された。
ソー・メニー・ローズ、ソー・メニー・トレインズ レコーディング・メンバー
レコーディング・セッションはレコード・リリース2ヶ月前の1960年1月30日、シカゴで行なわれている。
ウィリー・ディクスンをはじめとするメンバーの多くはコブラ時代からセッションに参加していた面々であるが、サックスのボブ・ニーリーとマット・"ギター"・マーフィーは、チェスで初めてラッシュとレコーディングしている。
ソー・メニー・ローズ、ソー・メニー・トレインズ ラッシュ本人の再演
1975年の初来日公演を収めた『BLUES LIVE!』(1975年Trio、1978年に米国デルマーク・レコードから『SO MANY ROADS - Live In Concert』としてリリース)、『CHICAGO BLUES FESTIVAL 2001』(P-Vine)など複数のライヴ盤で、ラッシュはこの曲を再演している。
ソー・メニー・ローズ、ソー・メニー・トレインズ 歌詞
女性に振られ、途方にくれる心情を歌に込めている。沢山の道を歩き、沢山の列車に乗って彼女を探して見つけ出さなければ、心が満たされることはないと歌う。
沢山の道を歩き、沢山の列車に乗らねば (x2)
僕の彼女を見つけ出さねば
この心は満たされることはない

警笛が聞こえたとき、僕は窓辺に立っていた (x2)
ストリームライン列車だと思ったが
それはB&Oだった

それは性悪な消防士と冷酷な機関士だ (x2)
彼らが彼女を連れ去り
残された僕は呆然と立ち尽くしたんだ
ソー・メニー・ローズ、ソー・メニー・トレインズ 主なカバー・バージョン
最も早い段階でこの曲をカバーしているのはジョン・ハモンドで、1965年リリース。収録されたアルバムも『So Many Roads』と題されている。他、主なカバーは以下の通りである：
扇谷開登
扇谷 開登（おうぎたに かいと、1997年7月28日は、消防士。日本のボディビルダー。石川県出身。身長175.5cm。
扇谷開登 経歴
高校ではサッカーをしていた。大学2年にトレーニングジムのチャンピオン平塚に入会し、2018年オールジャパン176cm超級優勝の小泉憲治に師事。2021年、社会人になるのに伴いトレーナーは美濃川大に。
リベンジ退職
リベンジ退職（リベンジたいしょく）とは、従業員が職場や会社に対して抱いた不満、怒り、恨みといった報復感情を動機として、意図的に会社に迷惑をかける形で退職する行為を指す若者言葉、俗語である。単なる自己都合退職やキャリアアップを目的とした円満退職とは一線を画す。
リベンジ退職 概要
長期間にわたって放置されてきたハラスメント（パワハラやセクハラなど）や不当な評価、人間関係のトラブルなど、様々な不満の蓄積が背景にあるとされる。これらの不満が解消されないことへの絶望感や、「最後に一矢報いたい」という想いが、会社に打撃を与える行動へと駆り立てる。
リベンジ退職 例
リベンジ退職の具体的な行動例を挙げる。
これらの行為は、会社に実害をもたらす可能性があり、場合によっては法的な責任に問われる場合がある。
リベンジ退職 背景
2020年代以降、特にアメリカや日本でこの傾向が増加しているとされ、その背景には以下の社会的要因が挙げられる。
リベンジ退職 対策
企業側としては、リベンジ退職を未然に防ぐために、日ごろからの職場環境の改善や従業員との信頼関係の構築が不可欠である。ハラスメント対策の徹底、適切な評価制度の導入、従業員の不満やSOSに耳を傾ける仕組みづくりが求められる。
シンギュラリティはより近く
『シンギュラリティはより近く』（シンギュラリティはよりちかく、The Singularity Is Nearer）は、レイ・カーツワイルの著書。
シンギュラリティはより近く 概要
2024年6月25日、アメリカでペンギン・ブックスから刊行された。日本では2024年11月25日にNHK出版から出版。
2005年に出版された『シンギュラリティは近い』から20年後に出版された続編。未来を大胆に予言して、AIと共生するための指針となるとする。
2029年にはAIが人間の知性を超えるとして、そして人類の知性が数百万倍にまで拡張して生物的限界を超えるシンギュラリティはすぐであるとして、それはどのように実現されるのかを述べる。
まずAI開発の歴史と進捗を確認して、次いで人間存在についての哲学的議論、とくに意識と自由意志について述べる。そしてテクノロジーが加速することで社会の進歩も加速すると予測して、そのような社会での人間の適応問題、特に労働問題が述べられる。そこから著者の関心である健康、特に長寿化についてを検討して、それと共に抱えるリスクにも触れる。シンギュラリティの到達によって、人類を凌駕したAIが人類を支配下におさめるというSFで見られるシナリオは否定している。
テオ・マセロ
テオ・マセロ（Teo Macero、1925年10月30日 - 2008年2月19日）は、アメリカのジャズ・レコード・プロデューサー、サクソフォーン奏者、作曲家。彼は20年間、コロムビア・レコードのプロデューサーを務めた。マセロは、マイルス・デイヴィスの『ビッチェズ・ブリュー』とデイヴ・ブルーベックの『タイム・アウト』をプロデュースした。この2枚のアルバムは、史上最も売れ、最も影響力のあるジャズ・アルバムの2枚である。マセロは、ジャズ界では前例のない革新的な編集技術とテープ操作で知られ、後のフュージョン、エクスペリメンタル・ロック、エレクトロニカ、ポストパンク、ノー・ウェイヴ、アシッド・ジャズに影響を与えた。
テオ・マセロ 略歴
テオ・マセロは、アメリカ合衆国ニューヨーク州グレンズフォールズで生まれ育った。アメリカ海軍に勤務した後、1948年にニューヨークへ移り、ジュリアード音楽院に入学した。作曲を学び、1953年に学士号と修士号を取得してジュリアード音楽院を卒業した。
1953年、マセロはチャールズ・ミンガスのジャズ・コンポーザーズ・ワークショップを共同設立し、ニューヨークの前衛ジャズ界に大きく貢献した。作曲家として、マセロは無調様式に加え、ジャズとクラシック音楽を融合させたサード・ストリームの音楽も作曲した。その後3年間、ミンガスやワークショップのメンバーたちと共にライブ活動を行い、アルバム『ジャズ・エクスペリメンツ・オブ・チャールス・ミンガス』（1954年）や『ジャズ・コンポーザーズ・ワークショップ』（1955年）など、数枚のアルバムをレコーディングしている。
テオ・マセロ 略歴
この時期に、マセロは『Explorations』（DLP-6）もレコーディングした。マセロは他のアルバムにも楽曲を提供していたものの、本作は彼自身の楽曲を収録した初のフル・アルバムであり、マセロ自身もリーダー・アルバムとして参加した初の作品である。このアルバムでマセロはテナー・サクソフォーンとアルト・サクソフォーンを演奏し、オーランド・ディジローラモ（アコーディオン）、ミンガスとルー・ラベラ（ベース）、エド・ショーネシー（ドラム）が参加している。『Explorations』は1954年にミンガスが設立したデビュー・レコードから初めてリリースされた作品となり、2006年にはフレッシュ・サウンズ・レコードから追加トラックを収録したCDで再発された。
シャーリー・クラーク監督による1958年の短編実験映画『Bridges-Go-Round』には、ルイス・アンド・ビービー・バロンによるサウンドトラックとマセロによるサウンドトラックの2種類が用意されている。
マセロがコロムビアで手がけた最初のプロジェクトには、ボブ・プリンスと共同制作した、当時台頭しつつあったサード・ストリーム・ミュージックのオリジナル曲を集めたアルバム『What's New?』の片面と、ジョニー・マティスのファースト・アルバムのアレンジが含まれている。
テオ・マセロ 略歴
マセロはコロムビアでプロデューサーを務めていた間も、様々なアーティストの作曲とアレンジを続け、セロニアス・モンクの『モンクス・ブルース』や、マセロ、テディ・チャールズ、マニー・アルバム、ビル・ルッソによるブルースの作曲とアレンジを集めた『Something New, Something Blue』など、数々のアルバムに楽曲を提供（現在もプロデュース中）している。ジョン・ルイスとガンサー・シュラーによるオーケストラUSAのアルバム『Sonorities』（サード・ストリーム・ミュージックの楽曲を集めたアルバム）にも楽曲を提供（プロデュースも担当）。また、イージーリスニングの先駆者、アンドレ・コステラネッツの楽曲をアレンジした。
マセロは数多くのテレビや映画のサウンドトラックやスコアの作曲、指揮、プロデュースも手掛けている。1970年のモハメド・アリのドキュメンタリー映画『A.k.a. Cassius Clay』の音楽を担当し、『トゥルー・ロマンス』、『小説家を見つけたら』、マーティン・スコセッシ監督の『The Blues』のサウンドトラックも手掛けた。
テオ・マセロ 略歴
1980年の日本映画『復活の日』でも作曲、指揮、プロデュースを担当しており、サウンドトラック盤だけでなく、その楽曲をジャズ・ミュージシャンを中心とした編成で演奏したアルバム『「復活の日」の印象』と、オーケストラによるアルバム『交響組曲 復活の日』も発表している。
マセロは、レナード・バーンスタインと共に、ニューヨーク・フィルハーモニック、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、ソルトレイク交響楽団、カンザスシティ交響楽団、ジュリアード音楽院などへの作曲、指揮、共演も行っている。また、ジョフリー・バレエ、アンナ・ソコロウ・バレエ団、ロンドン・バレエ団、ジュリアード・バレエ団、アメリカン・バレエ・シアターなどから委嘱を受け、バレエ作品を作曲した。
テオ・マセロ 略歴
マセロはコロムビア・レコードのプロデューサーとして名声を博した。1957年に入社し、在籍中に数百枚のレコードをプロデュース。チャールズ・ミンガス、デューク・エリントン、エラ・フィッツジェラルド、セロニアス・モンク、ジョニー・マティス、カウント・ベイシー、デイヴ・ブルーベック、トニー・ベネット、チャーリー・バード、メイナード・ファーガソン、スタン・ゲッツ、アンドレ・コステラネッツ、レス・エルガートとラリー・エルガートなど、数十人のアーティストと仕事した。また、ミンガス、モンク、バードのコロムビアへの契約にも尽力した。さらに、マセロはコロムビアのために100枚以上のクラシック管弦楽曲のアルバムをプロデュースしている。その中には、アラン・ホヴァネスの「And God Created Great Whales」のような、型破りな現代作品も含まれており、この曲では、オーケストラ・トラックにザトウクジラの歌の録音を重ねる必要があった。
テオ・マセロ 略歴
マセロは、デイヴ・ブルーベック・カルテットの代表作『タイム・アウト』、セロニアス・モンクのコロムビア盤デビュー作『モンクス・ドリーム』、そして『アンダーグラウンド』をプロデュースした。ミンガスのコロンビア盤デビュー作『ミンガス・アー・アム』もプロデュース。1973年のミンガスのアルバム『レット・マイ・チルドレン・ヒア・ミュージック』でも、「私がこれまでに作った中で最高のアルバムをプロデュースするために尽力してくれた」と称されている。ジャズ以外にも、『コーラスライン』や『バイ・バイ・バーディー』など、ブロードウェイのオリジナル・キャストによる数々のレコーディングでアソシエイト・プロデューサーを務めた。また、サイモン&ガーファンクルによる『卒業』のサウンドトラックもプロデュースしている。ジャズへのこだわりから一転、1960年代後半にはクランシー・ブラザーズ・アンド・トミー・メイケムと共にアイリッシュ・フォークのアルバムをプロデュースした。
テオ・マセロ 略歴
マセロは多くのアーティストのアルバムをプロデュースしたが、特にマイルス・デイヴィスとは長く多くの仕事で関係を築いていた。彼はデイヴィスのコロムビア盤のほとんどをプロデュース、あるいは共同プロデュースし、『スケッチ・オブ・スペイン』や『サムデイ・マイ・プリンス・ウィル・カム』といった名盤を手掛けている。マセロのプロデューサーとしての役割は、デイヴィスが後にエレクトリック・フュージョンへと進出した『イン・ア・サイレント・ウェイ』『ビッチェズ・ブリュー』『ジャック・ジョンソン』といった作品でさらに拡大し、これらの作品はマセロの革新的なミキシングと編集技術によって際立っていた。2001年、マイルス・デイヴィスの伝記作家ポール・ティンゲンは、デイヴィスのエレクトリック・ミュージックにおけるマセロの役割を、ビートルズにおけるジョージ・マーティンの役割に例えた。ティンゲンにならい、ニック・サウスオールは2003年の『Stylus Magazine』の記事で、マセロの『イン・ア・サイレント・ウェイ』における作品の影響について次のように述べている。
テオ・マセロ 略歴
舞台裏では、マイルスとテオが『イン・ア・サイレント・ウェイ』のセッションのテープを取り出し、美しくフォーク調でメロディー主導のセットを、2つの精巧で魅惑的、そして別世界の音楽へと変貌させました。ロック、ポップス、ヒップホップ、ダンス・ミュージックにおいてテープループ、カットアップ、編集、シーケンシングが普及する以前の手法を用いて、マイルスとテオはオリジナルの録音を分解し、伝統的あるいは一般的なジャズの構造やメロディの枠組みから逸脱して再構築しました。ジャズを、その誕生、起源、そしてライブ・アートとしての開花からスタジオへと持ち込むというこのアイデアは、やがて標準的な手法となりますが、1969年当時は画期的なものでした。
一部のリスナーや批評家は、マセロがデイヴィスの録音を過剰にプロデュースし、カットしすぎていると批判している。しかし、「イン・ア・サイレント・ウェイ」セッションの未編集テープを聴いたジャズ評論家のジョン・バロンは、オリジナルの編集とプロダクションは「テオ・マセロのプロデューサーとしての才能を証明している」と評している。バロンはさらにこう続けている。
テオ・マセロ 略歴
これほど多くのインスピレーションに満ちた楽曲を繋ぎ合わせて、まとまりのあるアルバムに仕上げるには、テオのような力が必要でした。テオはマイルスの創作上の決定に異議を唱える度胸だけでなく、そうする権利も持っていました。そして、マイルス自身もそれを理解していました。マイルスは自分の音楽に手を出すプロデューサーに対して自尊心が反発していましたが、信じられないほど素晴らしいレコードがテオとの関係における葛藤と妥協から生まれたものだと知っていたのです。
デイヴィスが1970年にリリースした『ビッチェズ・ブリュー』でも、マセロは革新的な手法をさらに展開させ、「『ビッチェズ・ブリュー』は音楽的革新の物議を醸した名盤となっただけでなく、スタジオ技術の先駆的使用でも名を馳せた」。当時の論争の一部は、タイトルに「ビッチ」という言葉を使ったことにも起因していた。マセロは、デイヴィスがタイトルを『ビッチェズ・ブリュー』にしたいと言った時、「冗談だと思った」と回想している。このアルバムは当時最も売れたジャズ・アルバムとなり、1976年までに50万枚を売り上げた。当時、ほとんどのジャズ・アルバムの売り上げ枚数は3万枚以下だった。
テオ・マセロ 略歴
マセロは1973年にメイナード・ファーガソンの『M.F.ホーン・3』を、そして1974年にはファーガソンの次のアルバム『M.F.ホーン4&5/ライブ・アット・ジミーズ』をプロデュースした。このアルバムでは、ファーガソンがマセロに感謝の意を表し、マセロが「路上でモバイル機器を使って」録音をモニターしている様子が伺える。アルバムには、マセロに敬意を表した作品「Teonova」が収録されている。
マセロの革新的なテクニックは、前衛作曲家エドガー・ヴァレーズとの交流に一部影響を受けており、今日でもミュージシャン、プロデューサー、リミキサーのスタジオワークに影響を与え続けている。U2やトーキング・ヘッズなど、数々のアーティストと幅広く仕事をしてきたプロデューサー、ブライアン・イーノは、1996年の『jazzthetik』誌のインタビューで、マセロからの影響について語っている。イーノは、マセロの編集技術と、彼が音楽に加えた「空間性」に「魅了された」と述べている。「彼は極めて現代的なことをしたのです」。
1975年、マセロはコロムビアを離れ、自身のプロダクション会社を設立。しかし、1983年までデイヴィスとの仕事を続け、その後もキャリアを通じてコロムビアのレコードをプロデュースし続けた。
コロムビアでの活動終了後も、マセロは演奏家兼プロデューサーとして他のプロジェクトにも参加し、ブルーベック、トニー・ベネット、ハービー・ハンコック、アシャ・プトゥリ、ミシェル・ルグラン、ウォレス・ルーニー、シャーリー・マクレーン、ヴァーノン・リード、ロバート・パーマー、DJロジックらと共演した。
1970年代から1980年代にかけて、マセロは『Time Plus Seven』、『スペシャル・トリビュート・トゥ・ミンガス』、『Acoustical Suspension』など、自身のアルバムを数枚リリースした後、1999年に自身のレーベル、テオレコード（Teorecords）を設立した。その後も、オリジナル曲を12枚以上リリースし、マイルス・デイヴィスをはじめとする様々なアーティストの再発盤を様々なレコード会社のためにプロデュースした。しかし、マセロは、オリジナル・アルバムに収録されていない別テイクを追加したり、オリジナルの楽曲を改変したりする行為に強く反対した。その理由は、レコーディング当時のミュージシャンやプロデューサーの意図を損なうものだからだ。「彼らは間違いをすべて元に戻す」とマセロは言った。「オリジナルのレコードを壊してはいけない」。
テオ・マセロのドキュメンタリー映画『Play That, Teo』は、マセロの友人であり共同制作者でもあるオーランド・ディジローラモの娘、オラナ・ディジローラモが監督・プロデュースを担当している。撮影監督のフォルトゥナート・プロコピオが手掛けた本作は、マセロというペルソナの裏側を舞台裏で捉え、写真、アーカイブ映像、そしてマセロの個人コレクションからの録音などが収録されている。
短編映画『Teo』は、プロデューサー兼ディレクターのダラグ・マッカーシーが撮影し、テオ・マセロの最後のレコーディングセッションと詳細なインタビューが収録されている。
マイルス・デイヴィスとセロニアス・モンクは共に「Teo」という曲をマセロに捧げている。デイヴィスの曲は1961年のアルバム『サムデイ・マイ・プリンス・ウィル・カム』に、モンクの曲は1964年のアルバム『モンク.』に収録されている。ピート・ジャクソンが作曲した「Teonova」（テオ・マセロに捧げる）は、マセロがプロデュースした1974年のメイナード・ファーガソンのアルバム『M.F.ホーン4&5/ライブ・アット・ジミーズ』に収録されている。
テオ・マセロ ディスコグラフィ
マイルス・デイヴィス
キップ・ハンラハン
ミシェル・ルグラン
チャールズ・ミンガス
その他
マイルス・デイヴィス
チャールズ・ミンガス
セロニアス・モンク
葉軍
葉 軍（よう ぐん、Jun Ye、叶军、拼音: yè jūn、1967年7月7日 - ）は、中国上海市出身の在米華僑物理学者。主な業績は周波数コムやストロンチウム光格子時計の研究。
葉軍 来歴
1989年に上海交通大学を卒業後、1991年にニューメキシコ大学でM.Sc、1997年にコロラド大学ボルダー校から物理学のPh.D.を取得。指導教授はジョン・ルイス・ホールであった。博士研究員として、カリフォルニア工科大学で研究に従事した。1999年からは合同実験室天体物理学研究所（JILA）およびアメリカ国立標準技術研究所（NIST）に所属し、コロラド大学ボルダー校の教授も務める。
2025 TF
2025 TF（以前はC15KM95として知られていた）とは、直径約1 mの地球近傍小惑星であり、2025年10月1日0時49分（UTC）に地球の南極上空409 ± 14 km (254 ± 9 mi) を相対速度20.9 km/s (13.0 mi/s) で通過した。これは、2020 VT4に次いで、2025年時点で観測史上2番目に近い距離で地球に接近した小惑星である。2025 TFは、地球への最接近から6時間も経たない2025年10月1日6時36分（UTC）に、アメリカ合衆国のアリゾナ州にあるキットピーク国立天文台のボーク望遠鏡を使用していた天文学者によって発見された。
Uターン津波
Uターン津波（Uターンつなみ）とは、地震などによって発生した津波が、海嶺などの海底地形に反射し、Uターンするようにして元の発生源方向、特に遠方の海岸に到達する現象を指す。最初の津波が到達してから数時間後に、より大きな波として押し寄せることがあり、一度収まったと判断して避難を解除した場合に大きな危険をもたらす可能性がある。
Uターン津波 特徴
Uターン津波は、最初の津波の到達から数時間後に、それよりも大きな波として押し寄せることがある。
主な反射源となるのは、太平洋中にある天皇海山列のような海底山脈である。
発生源から離れた場所で津波が観測される「遠地津波」の一種であり、発生地点での揺れをほとんど感じないことが多いため、注意が必要である。
Uターン津波 メカニズム
まず初めに、地震によって海底が隆起・沈降し、海面が上下に変動することで津波が発生する。発生した津波は同心円状に広がり、陸地へと広がっていく。
広がった津波の一部は、海底の地形（海嶺や海山）に衝突して反射する。
反射した津波は元の方向へと戻り、数時間遅れて陸地に到達する。この戻ってきた波が「Uターン津波」となる。
Uターン津波 事例
日本での事例として「2006年千島列島沖地震」が挙げられる (PDF) 。この地震では、津波が太平洋を東進し、天皇海山列で反射してUターンし、数時間後に日本の太平洋沿岸に到達したことが、気象研究所の数値解析によって明らかにされている。この際、多くの地点で第1波よりも遅れて到達した後続波が最大波となり、振れ幅も増大する傾向がみられた。
稲沢市指定文化財一覧
稲沢市指定文化財一覧（いなざわししていぶんかざいいちらん）は、愛知県稲沢市が指定する文化財の一覧。
ヴィヴァーチェ!
『ヴィヴァーチェ!』は日本の声優ユニットである北宇治カルテットによる2枚目のシングル。2016年11月2日にLantisにより発売された。
ヴィヴァーチェ! 概要
TVアニメ『響け!ユーフォニアム』の主要キャラクターが演じる声優の黒沢ともよ・朝井彩加・豊田萌絵・安済知佳の4人で結成された声優ユニット『北宇治カルテット』による2枚目のシングルとして発売された。作詞作曲は1枚目のシングル同様シンガーソングライターのZAQ、編曲高田暁が担当している。本曲の特徴としては、アップテンポで快活な、明るくハッピーになるような楽曲であり、タイトルは音楽用語の「vivace」（生き生きと速く）に由来するように青春の輝きとパワフルさを感じさせる聴く人を笑顔にするような曲調となっている。
カップリング曲として作詞唐沢美帆、作曲・編曲AstroNoteSと川本新が担当している「LINK UP!!!」が収録されている。
オリコン週間チャートの最高順位は41位、登場回数は4週となっており、前作「トゥッティ!」より最高順位と登場回数を落とす形となった。
ヴィヴァーチェ! アルバム
Sound！ Euphonium” Best Theme Songs Collection Wind Orchestra Ver
今までの主題歌やEDなどをWind Orchestra Ver.で収録。編集は全曲松田彬人が行っている。
安田節子
安田 節子（やすだ せつこ）は、日本の農学者。
安田節子 概要
東洋英和女学院短期大学卒業。埼玉大学講師。
アグロバイオ企業というのは特許や企業買収で種子を囲い込み支配力を強め、究極の支配技術として自殺種子技術を開発したとする。この技術を種子に施せばその種子からの第二世代は自殺するため、農家は毎年種子を買わなければならなくなるとする。
遺伝子組み換え食品や農薬や殺菌剤などの危険性の打開策として、従米政策からの脱却と有機無償の学校給食の導入を求める。
日常的に使用されている顆粒だしやスープなどに広く使用されている酵母エキスというのは無添加食品にも使用されているが、食品添加物に限りなく近いとしている。
竹林院氏
竹林院氏（ちくりんいんし）は、日本の氏族のひとつ。中世に伊予西部を領した氏族。本姓は藤原氏（藤原朝臣）。家系は閑院流。西園寺家の支流にあたる。深田殿竹林院氏の名は、深田村を領知したことに始まる。深田村の地域は、鎌倉時代以来西園寺家の荘園である宇和荘の一部であり、竹林院氏は西園寺家の一族で、その宇和荘の代官として同荘に入部し土豪化した。そして自ら武力を備えて国侍となり、後に戦国の一領主となった。
竹林院氏 概要
深田殿竹林院氏は西園寺実兼の子・公衡の別号である「竹林院」を姓としたものである。『公名公記』は竹林院、「河野文書」は竹林寺、『清良記』は竹林院寺と記しているが、京都西園寺家の西園寺公名が表記した「竹林院」が正しい姓であると考えられる。
竹林院氏 概要
竹林院氏の宇和荘入部は『吉田古記』によると、西園寺公衡の末裔である竹林院右衛門佐公明は南北朝時代末の永徳元年（1381年）に入部しており、翌2年（1382年）に山室に勧請していた大本大明神を山麓に遷している。室町時代の竹林院氏は宇和荘内における西園寺御三家の一員として相当の勢力を持ち、その名は幕府も把握していた。永享11年（1439年）春に大和国の越智氏が反乱を起こした際（大和永享の乱）には、公明の孫の世代に当たる竹林院公親は幕府から進発することを命ぜられ、軍勢を率いて参戦した。大和国への出陣の幕命は、伊予国守護の河野教通に発せられ、公親に対する出動命令も幕府の奉行人奉書に併記されている。5月3日に出兵した公親は、翌12年（1440年）6月5日に大和国から帰陣して上洛した。『後艦』所収の『公名公記』の記事は、「七条迎、立間中将、竹林院等、一昨日自和州上洛云々」と記している。その後、公親は暫く京都に滞在して西園寺本家の公名に初伺候した。嘉吉元年（1441年）に嘉吉の変が発生すると、公親は再び幕命を受け、赤松氏の領国である播磨国へ進発し、河野教通の軍に加わって赤松満祐の籠城する木山城を攻略した。
以降の竹林院氏は、室町時代後期から戦国時代初期まで当主が不明であり、活動内容を知ることができない。この間、嘉吉3年（1443年）6月には立間中将西園寺公広が宇和荘の代官職に補任されており、それ以後松葉殿西園寺氏の知行分を除く宇和荘を支配したことによって、竹林院氏の支配権が縮小されていったと考えられる。最後の当主は竹林院右衛門佐実親である。元亀元年（1570年）8月には土佐一条氏の軍勢が深田領の一の森城を攻めるに及び、実親の父・竹林院公義は人質を出して軍門に降り領地の保全を図った。西園寺公広はこれを咎め竹林院氏の改易を命じた。そこで実親は元亀2年（1571年）に本領を土佐国に逃れた。その後は一条氏の庇護を受けて幡多郡下山に居住していたが、天正2年（1574年）に西園寺氏から許されて深田の一の森城に帰城した。帰城後の実親は長宗我部氏軍の侵攻に遭い敗れ、天正11年（1583年）には和議を乞うた。同13年（1585年）に豊臣秀吉の四国攻めが行なわれ、領地を没収されて没落した。
御荘氏
御荘氏（みしょうし）は、日本の氏族のひとつ。中世に伊予西部を領した。本姓は源氏（宇多源氏）、のちに藤原氏。家系は宇多天皇の子・源資賢流、のちに勧修寺流（勧修寺家やその庶流・町家）の支流。宇多源氏流は谷氏、勧修寺流は勧修寺氏や町氏とも呼ばれる。
御荘氏 青蓮院坊官谷氏流御荘氏
『華頂要略』坊官伝の記事から、坊官家谷氏は青蓮院門跡の坊官家であることがわかる。同系図によると、定賢は宇多天皇の孫・源資賢の子とされる。『尊卑分脈』には源資賢の子息の中に定賢なる人物は見出せない。また同系図によると、資賢の子に賢猷（按察使、資賢卿子）と記されているが、この賢猷も『尊卑分脈』には資賢の子として名前はない。この賢献は『門葉記』によると、建仁4年（1204年）5月29日に青蓮院門主慈円の弟子・真性が拝堂登山した際に、その供奉行列に加わっている。定賢や賢猷は『尊卑文脈』に見えないものの、他の史料や複数の系図には名前が見えることから、存在や事績は事実であると考えられる。
御荘氏 青蓮院坊官谷氏流御荘氏
定賢の子で賢猷の甥である賢俊の子・円賢は、嘉禎3年（1237年） 頃に青蓮院門跡領の般若房領の給主職を永快阿開梨から譲与された。さらに円賢の孫で隆賢の子である玄賢は文保3年（1319年）3月29日に仙洞（常盤井殿）において尊勝陀羅尼供養が修せられた際に、当時の青蓮院門主・慈道法親王の供奉行列に加わり、前駈坊官としてその名を認められる。また玄賢の弟・尋慶は、恐らく隆賢の実子ではなく、『門葉記』によると嘉暦元年（1326年）12月27日の伏見院皇子（後の尊実法親王）の入室の際、有職役を勤めているが、その付証には「尋慶阿閣梨雅世朝臣子」とあるように、実際は久我雅世の子であって。それが後に隆賢の猶子となったと考えられる。玄賢の子・経賢は「観自在寺領主」と注記があるように、坊官谷氏のうち賢俊が慈円に、玄賢が慈道法親王に奉仕したように代々この坊官家は青蓮院門主に仕える家柄であった。なお、経賢は「十楽院坊官」とされる場合もあるが、南北朝時代には十楽院＝青蓮院である。この坊官家は玄賢以前に十楽院門跡と関係がなく、玄賢以前にこの坊官家と観自在寺が無関係であったと考えられる。両者の関係が生じたのは、尊道法親王が青蓮院門主の時代であり、経賢が観自在寺の領主となったことがきっかけで関係が生じたと見られる。経賢以後は『華頂要略』坊官伝には「此間中絶、尊純法親王御代御再興」と記している。この坊官家の再興に関しては、同坊官伝によると、泰音（斎部康利の男）の条に「同（正保三）年七月八日、谷旧家再興、相続被仰付、為大谷泰重猶子、被補坊官」と記載している。即ち、経賢以後の青蓮院坊官谷氏は断絶し、享保3年（1718年）7月8日に斎部氏（御倉小舎人）の出身である泰音が大谷泰重の猶子となって坊官に補任され、旧谷氏を再興したとする。しかし、江戸時代における旧谷氏が再興されたという事実はあったものの、その実は、経賢以降の坊官家谷氏が断絶したのではなく、室町初期までに在地に土着して武士化したと考えられる上、応仁3年（1469年）に青蓮院門主・尊応法親王から所領を安堵された承賢のように、「賢」を通字とする坊官家は存続していた。坊官家谷氏が家領に土着した結果、青蓮院門跡との関係が疎遠となり、それが断絶と見なされるに至った所以であると見られる。そして、門跡と疎遠となったことが、坊官家谷氏の門跡内での地位を決定づける結果となった。他の坊官家である大谷氏・長谷氏・鳥居小路氏などの坊官家が青蓮院庁（政所）の事務を執る長官である門跡雑務職（＝庁務）に多く補任されているのに対し、谷氏の中で門跡雑務職に補任される者が1人もいなかった。青蓮院坊官谷氏は経賢以後、家領である観自在寺（＝御荘）に下向し土着した。自己の領知する所領に下向したのは谷氏のみではない。南北朝時代には坊官の在国化（家領への下向）するケースは複数見られた。康暦元年（1379年）12月には、門跡坊官の結番不履行について青蓮院庁は「不謂在国遠行之仁、番帳可載名字候也」と厳命を下していることからも窺える。しかし、土着して在地名（荘）を姓としたのは、谷氏以外には越前国の莇野氏のみである。
御荘氏 青蓮院坊官谷氏流御荘氏
永享4年（1432年）1月26日には室町幕府から御荘氏一族に軍勢催促の御教書が発給されている。この御教書は「一通宰相法眼号御庄惣領云々、一通中納言法眼号竹中庶子」とされ、惣領・庶子別々に発給されている。永正2年（1505年）11月15日に、御荘内の三島神社（現在諏訪社に合祀）の社殿が造営された時の棟札によると、法眼承賢・法眼能寛が共に大願主として併記されている。法眼承賢は応仁3年（1469年）に尊応法親王から所領を安堵された法橋承賢と同一人物であろうから惣領であり、能寛はその庶子であると考えられる。翌永正3年（1506年）3月17日付の御荘内の諏訪大明神社再興の際の棟札によると、領主として先に見た承賢、その子・助賢が記されている。さらに当願主として前に見える能寛・能憲が記され、一族と思しき信女という女性の息災延命を祈願している。以上からみると、祭祀の場における御荘氏一族の族的結合は緊密であったことがわかる。そしてこのような惣庶関係は戦国期に至るまで続いたと想像される。
御荘氏 勧修寺家流御荘氏
『宇和旧記』は戦国時代の御荘氏を勧修寺家とし、比叡山の知行所である街荘の収納を掌っていた預僧の子孫とする。『尊卑分脈』や『諸家知譜拙記』によると、勧修寺家庶流の町家が御荘を称している。町家は勧修寺経顕の舎弟・町経量を始祖とする勧修寺家庶流である。町経時の子・町顕郷は一条家の諸大夫 （＝家司）であったため、応仁2年（1468年）に一条教房が家領の土佐国幡多荘に下向した際に随行したと思われる。顕郷は幡多荘に約10年滞留し、そのまま同地で逝去している。一条教房の子孫は幡多荘に土着し、武士化して土佐一条氏となった。戦国時代に入ると、土佐一条氏の勢力は幡多郡に越えて隣郡の高岡郡にまで伸長し、伊予国南部にも波及し、両国の国境附近に位置する青蓮院坊官御荘氏は一条氏と対立を余儀無くされたと考えられる。具体的には不明だが、青蓮院坊官御荘氏と土佐一条氏との間に軍事的衝突があったと見る方が自然である。その後に土佐一条氏の家司である勧修寺家流町家の町顕賢が御荘姓を継承しているのは、形式上は町家と青蓮院坊官御荘氏が平和裡に合体したと推測される。ただし実質的には、土佐一条氏による青蓮院坊官御荘氏の併合が行われたと考えられる。
御荘氏 勧修寺家流御荘氏
勧修寺家流御荘氏が形成された時期は、御荘氏初代の町顕賢の兄・町顕量は永正から天文に至る間に活動が確認でき、顕賢の子・町顕冬は天文から永禄年間に活動が確認できるから、永正の末年から天文年間にかけてであると考えられる。勧修寺家流御荘氏の成立後も青蓮院坊官御荘氏は滅亡したわけではなく、天文10年（1541年）6月3日に越前国気比大社遷宮に際してその費用を負担することになっていた朝倉孝景が気比社の領主青蓮院門主に返言をしているが、その返書の宛所は「谷大進法橋御坊」となっており、しかもその返書は門主への披露状の形式をとっていることからも、この谷大進法橋は門主の取次役たる坊官で、在京していたことになる。青蓮院坊官谷氏は南北朝未葉に家領観自在寺（御荘）に下向して土着して御荘氏となったが、永正末年から天文年間に至る間に、勧修寺家庶流町家が御荘氏となったことから、その際青蓮院坊官御荘氏は上洛し姓を谷に復して、再び門主の身辺に祇候する坊官となったか、南北朝末期に家領に下向した一流とは別に、京都に留まった谷氏の一流が存在したかのどちらかである。
御荘氏 勧修寺家流御荘氏
土佐一条氏の家臣である町家が御荘氏を襲領したので、御荘氏と土佐一条氏は緊密な関係を保った。天正3年（1575年）に豊後国に追放されていた一条兼定が幡多郡回復を企図して帰国すると、御荘氏はそれを支援した。土佐一条氏の滅亡後は、それに代わって幡多郡に進出した長宗我部氏への脅威から、御荘氏は伊予西園寺氏に接近し、同盟関係を構立したものと推測される。その後、南予地域から進攻してきた強力な長宗我部氏軍に対し、御荘氏は防戦したものの、結果的に敗北して軍門に降っている。
御荘氏 勧修寺家流御荘氏
顕賢の子・御荘冬顕は、永禄4年（1561年）4月5日付の諏訪大明神社再興の棟札によると大永3年（1523年）に生まれたとされる。『歴名土代」とこの棟札は冬顕と記すが、『尊卑分脈』所収の系図では顕冬と記されている。勧修寺家流町家は町賢郷以後は全て賢を名に冠するため、顕冬の可能性が高いものの、両方を称した可能性もある。天文から永禄年間にかけて豊後国の大友氏が宇和郡へ数度侵攻してきた。永禄元年（1558年）6月には、臼井七郎と比治六右衛門が、1000余騎を率いて御荘に来襲した。勧修寺某は一族をあげて敵を退けた。その人物の名を『清良記』は記していないが、年代的に冬顕であったと考えられる。永禄3年（1560年）8月に大友氏は再び大軍を動員して宇和郡の各所を攻撃した。同年9月に御荘殿は敵将菊地次郎に降ったが、この時の御荘殿もおそらく冬顕であったと考えられる。翌4年（1561年）4月5日に冬顕は城辺村の諏訪大明神社を再建し、一家の息災延命を祈願した。冬顕の子・御荘定顕は天文10年（1541年）生まれであるが、『尊卑文脈』には名前が見えず、顕冬の子として顕古の名が見えている。定顕と顕古が同一人物の可能性もあるが不明である。
名前に顕の字を冠する者は本家筋である一方、基の字を冠する勧修寺家の一族もおり、そちらは庶流であった。勧修寺左馬頭基詮、その子の基賢、その子の基経の3代が確認できる。永禄7年（1564年）には基詮と子の基賢が城辺村愛宕山大権現社を建立している。御荘氏が長宗我部氏に降伏した後、天正15年（1587年）1月、御荘権太夫基経が被官の尾崎藤兵衛尉に所領を宛てがっている。居城は常盤城であり、基詮の娘は土居清良に嫁いだという。
摂津氏 (伊予国)
摂津氏（せっつし）は、日本の氏族のひとつ。中世に伊予西部を領した氏族。本姓は中原氏。
摂津氏 (伊予国) 概要
南方殿の名は矢野荘保内郷南方を知行したことに由来する。『群書類従』に収められた「摂津親秀譲状」によると、伊予国矢野保内南方（八幅浜分を除く）は南北朝時代初めの暦応4年（1341年）に摂津親秀（摂津親鑑の弟）から庶子である摂津親憲に譲られている。後に保内郷（矢野荘内）を支配した摂津氏は南方殿と称されることから、親憲の子孫が南方殿摂津氏の始祖となったと考えられる。
南方殿摂津氏は保内郷の五反田村に元城を築いたが、戦国時代に至るまで南方殿の事績は不明である。戦国時代末期には南方殿として摂津豊後守実親が見え、萩森殿宇都宮氏と争い、八幡浜の内の浜田で討死したというが、その年代は不明である。その後は永禄年間末から天正初年にかけて実親の子と考えられる摂津伊予守親安の活動が見られる。居城である元城の陥落後は仏門に入り法名を一安と称し、下間浦に墓所があると伝えられるものの、元城陥落の時期は不明である。親安の子と考えられる摂津久五郎親宗は最後の南方領主である。天正13年（1585年） の豊臣秀吉による四国攻めの際には戦わずして小早川隆景に降伏した。親宗の子と見られる摂津彦右衛門親興は天正14年（1586年）1月に安芸国多万里において歌書をなしたという。この親興は『宇和旧記』によると南方領を失って以後、仕官の道を求めて安芸国へ渡り、流浪の内に和歌を学んだという。
摂津氏 (伊予国) 概要
一族には本家の家老となった実親の弟・摂津伊豆守親綱やその子の主水親家がいた。時期は不明だが、末裔の惣右衛門は矢野氏を称し、舌間浦・栗野浦の庄屋役を務め、子孫に矢野氏と千束氏がいるという。
山地壽
山地 壽（やまぢ ひさし、1903年〈明治36年〉6月6日 - 1993年〈平成5年〉9月5日）は日本の新聞記者、1級首相秘書官、政治家。通称名は山地 一壽（やまぢ かずとし）。東京日日新聞記者、岸信介総理大臣1級秘書、財団法人家族計画国際協力財団(現JOICFP)理事長。
河原淵氏
河原淵氏（かわらぶちし）は、日本の氏族のひとつ。中世に伊予西部を領した氏族。本姓は源氏。
河原淵氏 概要
河原淵殿の名は宇和郡黒土郷河原淵村（後の松丸村）に由来する。この河原淵領の地域は本来伊予西園寺氏の荘園・宇和荘の一部であったと考えられる。南北朝時代の初期の暦応3年（1340年）の喜多郡菅田村の清谷寺諸種那譲状には既に「河原淵殿一族」の名が見える。
河原淵氏 概要
「渡辺家新城氏源姓之由来書」によると、渡辺綱6代孫の渡辺連が建久7年（1196年）に河原淵に入部し、その次男・政連が建保元年（1213年）に源実朝から土地を拝領したとする。しかしこの記録は明らかに後世のもので、東宇和郡と記していることから明治11年（1878年）の宇和4郡制定以後に作成されたものである。そのため、渡辺氏の鎌倉初期入部説は事実ではない。しかし、同地域に土豪の渡辺氏がいたことは確認でき、天文4年（1535年）に渡辺弾正忠源清宗が上目黒村（松野町）の蔵王権現社を再建しており、天正4年（1576年）には参河守渡辺市正源清光が野々北新田五社大明神社一字を再興している。『宇和旧記』は明応5年（1496年）2月18日に大宿村（広見町）の白王大権現社を造営した源朝臣日向守諸正の嫡子・宮内少輔弘正の末流を渡辺将監とし、鹿ヶ森城主であったとする。この説を裏付ける史料は無いが、正を通字とする源姓の領主が広見村・松ノ森（生田）村・父野川村（日吉村）に活動の形跡が見られることから、南北朝時代末期から広見の地域に源姓の領主が存在していたのは確実である。
河原淵氏 概要
『宇和旧記』や『清良記』は河原淵領主について、土佐一条氏当主・一条房家の3男である東小路教行の子が河後森城主の源政忠の養子として河原淵日向守教忠と名乗ったとする。また、教忠は庄林肥後守時忠の4代孫とする。『歴名土代』によると、天文18年（1560年）には東小路教行・教忠親子が共に従五位下に叙されている。永禄3年（1560年）11月に上鍵山村の山王宮を再建した時の棟札がには「大旦那藤原朝臣兵部卿教忠」と署名している。教忠が永禄13年（1570年）に再建した延川村の天満大自在天神宮の棟札には「源朝臣教忠」と見え、永禄3年（1560年）は藤原姓と記していたものが、10年後の永禄13年（1570年）には源姓を称している。教忠が渡辺氏であったか否かは不明だが、『清良記』の記述のように実際に土佐一条氏の出身であった。
永禄8年（1565年）10月28日には教忠は領内の照源寺に対し掟状（置文）を発給している。また、永禄9･11•元亀元年と3度に亘って土佐一条氏軍が伊予国に侵攻した際、一条氏軍と戦わずに河原淵侵入を容易に許した。河原渕氏は宇和郡内の西園寺氏の配下にあるとは言え土佐一条氏の出身であり、元亀元年（1570年）の一条軍の大将は父・東小路教行であったことから、その去就を明確にしなかったのは当然と言える。西園寺氏の家臣は西園寺公広に抗議をしたものの、公広は教忠を処罰せず、その代わりに三間の諸城へ付待を派遣してこれを慰撫し、さらに河原淵殿の居城である河後森城へ侍40騎を配置し、その監視を強めた。ところが、一条氏滅亡後に教忠の態度は一変した。長宗我部氏軍の度重なる侵入をよく防いだ。しかし、天正5年（1577年）の長宗我部氏の大軍来襲の際はこれを防ぎきれず、降伏して旧領を安堵され、それ以来長宗我部氏の支配下に入った。その後、天正8年（1560年）前後に教忠は松の森島屋ヶ森城主の芝美作守政輔父子の謀略にかかって河後森城を奪取され、追放の憂目にあったという。『宇和旧記』は、教忠が芝美作守政輔の子・源三郎を寵童として溺愛し、政務を怠ったために芝氏に実権を奪われたものとする所説を載せている。事実であるか否か明らかではないが、教忠の名はその後現れず、かえって天正8年（1580年）には美作守政輔父子が松の森村の三島大明神社を建立していることから、勢力の交替があったことは事実と見られる。なお『宇和旧記』によると、教忠は深田殿竹林院公義の子・実親（実近）を養子としていたとし、追放された後は実親の実家である竹林院氏を頼り、芝氏を討伐せんとしたがそれを果せなかった。実親は西園寺氏に訴えたが、西園寺氏はこれを退けて、芝氏の河原淵領領有を許したという。
大阪大谷大学体育会サッカー部
大阪大谷大学体育会サッカー部（おおさかおおたにだいがく たいいくかいサッカーぶ）は大阪府富田林市にある大阪大谷大学のサッカークラブである。