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帰らざる時の物語 あらすじ
しこたま酒を飲んで交通費も底をついた下野タダシは、雨の中を歩いて帰路についていた。突如として背後から若い女が抱き着いてくる。タダシの家まで着いてきた女は、雨が上がった窓の外を見ながら座標コンパスを操作し、今が1975年8月だと知る。女は下着姿のままタダシの部屋を飛び出すと公園の方角へ走り出し、その後を追ってきたタダシは、公園の中央にある大型の円盤を目撃する。女は異星人らしく、自分がどこにいるのか分からず取り乱したことをタダシに詫びる。
帰らざる時の物語 あらすじ
タダシを乗せたまま円盤は公園を飛び立つ。2001年製のUFO型タイムマシンに乗った女は未来へ行くつもりが、何故か1975年に行ってしまったと語る。どうせつまらない毎日を送るぐらいなら、このまま美女と未来に行くのも悪くないと考えるタダシ。未来人の美女も名前をタダシと名乗った。未来では女も男のような名前を付けるのかと思いつつ、タダシは下着を脱がせた彼女の股間に指を挿入しようとすると、その部分には自分と同じもの、すなわち陰茎があった。女性のような外見をした未来人は男性だったのだ。男性器を触られた未来人は、気持ち悪いことをしないでと拒絶する。女とでなければ2001年に行きたくないとUFOから飛び出すタダシ。時間飛行の途中でマシンの外に出ると不安定な存在になるため、仕方なく未来人はタダシを連れ戻そうと後を追って飛び降りる。かくして2人は時間の狭間を漂う、見えそうで見えない存在と化した。
帰らざる時の物語 あらすじ
母星を失った一握りの人類は、宇宙船で星の海を彷徨っていた。睡眠中に見る夢が人類を堕落させたとする責任者ゼーン船長は、脳波スクリーンで乗員たちを見張り、夢を見た者を死刑に処していた。読書家で知識人の青年ゴマと、優しい彼に想いを寄せる美女ミレスは、夢を見てはいけない法に反して船外に放り出された友人の死を見届ける。やがて船はトラブルを起こして未知の惑星へ落下した。その星は太古の地球そっくりな大自然と大気が広がり、人間と同等の大きな体躯に尻尾が生えた、原始人並の知能らしき猿人がいた。
帰らざる時の物語 あらすじ
翌朝、湖で身体を洗う全裸のミレスが猿人たちに襲われ、ゴマは彼女を見捨てて走り去る。昨晩の調査で猿が夢を見て笑うことを知ったゴマは、夢を見る新人類をミレスに産んでもらうべく、彼女を猿人と交配させる禁断の異種姦を考えていたのだ。野獣の陰茎を挿入されたミレスは、想像を絶する獣姦の激烈さに凄まじい絶叫をあげる。猿人と交尾しながら助けを求める彼女に、心ならずも「君はこの星にいた方が幸せだ」と告げたゴマは、ミレスは猿人に喰い殺されたと虚偽の報告をした後、急上昇する宇宙船のハッチを開いて地上に身を投げた。宇宙船は前日の墜落事故の影響と、船内の圧力急変が重なって空中で大爆発する。その数年後、ミレスは尻尾のない子を産むために、有尾人の群れで暮らしており、自分と猿の混血種を何匹も育てていた。壮絶な獣姦の初体験も今は昔、すでに日常の一部のように猿人相手に交尾を始めるミレスは、まんざらでもない様子で「なんとかなるでしょう」とつぶやく。
帰らざる時の物語 あらすじ
満月の夜、比丘尼橋で恋人の美智夫を待つ既婚者の由紀子。帰宅すると傲慢な性格の夫が待っていて、彼女を性奴隷の如く乱暴に扱う。SMプレイの攻め苦に耐えた由紀子は、翌日の夜にようやく比丘尼橋で美智夫と再会。2人は夜の公園の茂みの中で、愛欲に耽る。行為が終わった2人は再び比丘尼橋へ向かうと、心中で橋から身投げを図るが自殺は未遂に終わった。他人の恋路を邪魔してはならんとばかりに、橋の下の川を通っていた男の上に2人は落ちたのだった。とばっちりで怪我をした男は憤慨する。
その映像をモニターで見ていた生命体は、これは一体なんだと不思議に思う。一連の映像は旧日本列島の地下１万メートルから発掘された記録物だという。脳髄そのもののような外見をした２つの生命体は、赤色巨星状に膨れ上がった太陽を見つめながら、地球も我々人類ももう終わりだと語り、あの映像に映っていた時代の人間は何を考えていたのか分からないと呆れかえる。
帰らざる時の物語 あらすじ
宇宙の果てで赤く光る惑星を見つけた、女性ばかりが乗る探査用宇宙船。その船に隣接した戦艦デスシャドーから乗り込んできたキャプテンハーロックは、赤い星を見たという理由だけで乗員を皆殺しにした。回収したひとりの遺体を検査すると、ヒューマンタイプの異星人の女は人間と交配可能な生命体で、しかも知的で美しいという結果が出る。デスシャドーが赤い星に近づくと、地表には人間が生息しているのが確認できた。乗組員たちは、やっと地上に人が現われたことに喜び涙する。ハーロックの使命は、赤い星をあらゆる外的脅威から守ることだ。先ほどの探査船の同胞の船団を捕捉したハーロックが、居住区付近を狙わないよう指示して砲撃すると、脱出した女たちが次々と赤い星へ降下して行く。ハーロックは全員を見逃して星へ降ろせと命じる。
ハーロックは部下たち全員に地上へ降りて女たちと子を作り、赤くなった地球を蘇らせろと言う。ただ独りデスシャドーに残ったハーロックは、戦艦の中枢部で女性の声と会話していた。多くのコードに繋がれて液体の中に浮かぶ美しい女の頭部は、今の自分の身体はこの大戦艦だけだが、昔と同じ心を持つ私はあなたを裏切らないと優しく語る。ハーロックもまた、いつか自分自身もこの艦の一部となる日まで、2人で永遠に宇宙を旅しようと愛する彼女に話す。赤く焼けた地球を離れ、デスシャドーは宇宙の彼方へ去って行った。
帰らざる時の物語 あらすじ
無人探索艇が金星から持ち帰ったものは、人間の右手に見える石だった。金星に好奇心を抱く海洋工学の専門家・台場は、特殊メッキ加工と記念の刻印を施したアンモナイトの化石を恋人の女性にプレゼントした後、古教授と共にその問題の星へ向かうことにする。地球を発進した宇宙船が金星との中間地点に差しかかると、計器類は正常に作動しているにも関わらず、パネルには何も映らない“沈黙圏（サイレント・ゾーン）”に入った。船の周囲が無となる沈黙圏はソ連とアメリカの報告で聞いていたが、実在したのだと教授は感嘆する。
やがて宇宙船は、地表が5000度近い金星に降下すると、何かの建造物の上に着陸。宇宙服を着て船外に出ると、眼下には滅亡した都市の跡が広がっていた。しかし教授と台場は、ある物を見つけて驚愕する。それは出発前に地球の地表深くに打ち込んだ、座標測定用の永久金属柱だった。沈黙圏を挟んで地球と金星が対になっており、人類が滅びた未来の地球こそが金星なのだと気づいた教授は動揺する。台場はふと、足もとにあった小さな物を拾い上げる。紛れもなく地球を離れる前に恋人に贈った、刻印入りのアンモナイト。その傍らには右手が欠けた巨大な女性の石像が横たわっていた。
帰らざる時の物語 あらすじ
幻の巨象ホノウを探し求め、妻メルーサと共に大陸の旅を続ける探検家G・F・スタンレー。彼の夢は巨象が仕える聖なる女王の存在を確かめ、ホノウの牙を持ち帰ることだ。夫の夢につき合う旅に嫌気が差していたメルーサは、愛人のナールと共にスタンレーを気絶させると、いかだで川を下る。そこへ単眼の巨象ホノウが現われた。今まで見たこともない巨体のホノウは一撃でいかだを粉砕し、川に落ちたナールを踏み潰した。難を逃れて岸辺に辿り着くメルーサのもとへ、目を覚ましたスタンレーがやって来る。
ホノウの跡を追って行った2人の目前に聖なる女王マヤが現われ、原住民の原人たちもホノウを弓矢で攻撃するが全く通じない。スタンレーが見つけた女王の館は地球儀のような球状で、表面に“日本宇宙開発航行隊 2680”と彫られている。彼にはその象形文字が読めなかったが、球状の館が太陽系第3惑星を模った物だと分かった。それに乗って天から来たマヤは、金星や地球と同様に、この火星の生命も自分が創ったと話すと、スタンレーをビーム砲で撃つ。何万年も生きているホノウが死なない限り自分も死なないというマヤの声を聞きながら、スタンレーは崖下に落ちて行く。一方、彼の妻メルーサは原人たちの女王となり、いつか原人の子を産みマヤを殺すと誓う。スタンレーは最後の力を振り絞り、女王マヤとホノウのことを書き記した日記を瓶の中に入れると、それを川へ流して息絶えた。
帰らざる時の物語 あらすじ
周囲が海だらけになって、地表が残り少なくなっている世界。戦闘訓練をさぼっている少年ナスカを、女友達のナミナミが呼びに来た。2人はホナアラ島の近代的装置が並ぶ部屋に棲む老人を訪ねる。ナスカは現在行っている戦闘訓練が無駄ではないのかを聞くが、かつて地球を水びたしにして火星へ逃げた人類がやがて帰って来る懸念から、戦闘に備えるのは無駄ではないと言う。世界中の水位が下がって、水没していた陸地が現われる日は近いと老人は話す。
小舟に乗ったナスカとナミナミは、海上に浮かんでいた金髪の女性を救助した。彼女は陸地にも人が住んでいたことに驚き、海の底へ帰りたいとつぶやく。どうやら海底都市の水素エネルギーが制御できずに爆発したらしい。エルザはもともと地上で暮らしていた地球人の末裔で、地表の高熱から逃げるために海底に去って行った一族だった。日々、海の水位は下がっていて、今まで海面下にあった都市が見えるようになった。ドームに覆われた都市群は、遥か大昔に何万人もの人間が住んでいた旧文明の跡で、中央部分からへし折れた東京タワーが見える荒廃した東京そのものだった。将来は海の底もこのような陸地になる。長年、海底都市で生活したエルザに地上の暑さは耐えられない。ナスカは衰弱して今にも死にそうなエルザを連れて、南極か北極かの極寒の地を目指して旅に出た。
帰らざる時の物語 あらすじ
砂嵐と霧が渦巻く西部の町を進む眼鏡のガニマタ男は、馬に乗った2人連れの黒衣の女を目撃する。食い物とコーヒーの匂いに誘われて男が向かった先には、首を切断された女性の遺体の山と、破壊された馬車しかなかった。男は食物を持ち去ったらしき2人連れの女を追う。朽ち果てた屋敷に辿り着くと、そこには大鍋で煮込まれている大量の頭蓋骨があった。逃げる途中、落とし穴で意識を失った男が目を覚ますと、捕縛された自分の周囲に同じ顔をした黒衣の女が大勢並んでいた。男は髑髏の大量生産を手伝わされ、生首を鍋で煮て頭蓋骨をどんどん作る。
女たちが人間の首を狩って帰宅した時、男は屋敷に火を放って炎上させた。頭蓋骨の貯蔵室から父親の髑髏を見つけ、彼女らによって親が殺されたことを確信したからだ。殆どの黒衣の女が焼死した後、ひとりだけ生き延びていた女が馬で追ってきた。彼女は他の惑星から来た人間で、分身器を使って自分を増やした結果、自身のコピーたちが恐ろしいことを始めたので、オリジナルの自分に戻れて良かったと男に話す。しかしコピーがやったこととは言え、親の仇に違いない彼女を、男は絞め殺して物語は終わる。
帰らざる時の物語 書誌情報
発行元はいずれも秋田書店
秋田漫画文庫（全2巻）
1977年12月20日初版発行 ISBN 978-4253015325
1978年1月20日初版発行 ISBN 978-4253015332
秋田コミックスセレクト（全1巻）
1985年10月初版発行 ISBN 978-4253108522
秋田文庫（全1巻）
1998年4月10日初版発行 ISBN 978-4-253-17387-2
古代北東アジア人
古代北東アジア人（こだいほくとうアジアじん、ANA）は、考古遺伝学における用語では、アムール祖先系統とも呼ばれ、シベリア極東部、モンゴル、バイカル地方に住む、現在より7 - 4千年前の狩猟採集民の系統を示す祖先構成要素に与えられる名称である。彼らは約24kya前に東アジア人から分岐したと推測されており、アルタイ山脈の東の考古学的発掘で発見されたいくつかの古代人の標本によって代表されている。彼らは古代北部東アジア人（ANEA）のサブグループである。
古代北東アジア人 新石器時代の集団
東シベリアの先史時代の集団は、主に考古学的標本が不足しているため、あまり理解されていない。これまでのところ、ゲノムデータが得られている最古の集団は、中央シベリアの後期旧石器時代の古代北ユーラシア人（約24,000BP）と、「基底東アジア人」に関連する後期旧石器時代の田園洞人（約40,000BP）である、
特にモンゴルやアムール地方、満州のSalkhit（34,000 BP頃）とAR33K（33,000 BP頃）である。その後、新石器時代まで大きなギャップがあり、そこで特定の古代北東アジア人(ANA)遺伝子プールが同定された。古代北東アジア人(ANA)遺伝子プールに基づく祖先、しかし、後期旧石器時代の田園洞人関連遺伝子プールや他の東アジア系統（南部東アジア人など）よりは、古代北東アジア人(ANA)遺伝子プールにかなり近い、アムール地方のサンプル（AR19K、約19,000 BP）から発見されており、古代北東アジア人は19kyaから26kyaの間に他の東アジア人集団から分岐したことが示唆されている。
古代北東アジア人 新石器時代の集団
特定のANA遺伝子プールを持つ最初の個体は、太平洋岸に近いロシア極東の悪魔の門洞窟（「DevilsCave_N」、紀元前5700年頃）で確認された。さらにモンゴル東部（SOU001、"EastMongolia_preBA" 4686-4495cal.BCE）、モンゴル中部（ERM003、"CentralMongolia_preBA" 3781-3639cal.BCE）、バイカル東部（"Fofonovo_EN"）から4人のANA遺伝子を持つ新石器人が確認された The closely related hunter-gatherers from the western Baikal region ("Baikal_EN", 5200–4200 BCE),、バイカル地方西部の狩猟採集民（"Baikal_EN"、前5200-4200年）、および初期青銅器時代のバイカル湖集団（"Baikal_EBA"、前2500年頃）は、一般的に古代北東アジアのクラスターに含まれるが、古代北ユーラシア人（ANE）に由来するわずかな祖先成分が5-20％程度含まれるため、ANAサンプルとは若干区別される
。
悪魔の門遺跡のDevils_Cave_Nサンプルは、アムール地域のc. 14kyaサンプル（AR14K）と遺伝的連続性を示すことが判明し、14,000BPという早い時期に特定の古代北東アジア人(ANA)遺伝子プールが形成されたことが示唆された。新石器時代のANAの遺跡はアルタイ山脈まで見つかっており、沿海州より1,500kmも西にある。
古代北東アジア人 後代の集団
ウランズーク文化（英語: Ulaanzuukh culture）（紀元前1450年 - 1150年）と石板墓文化（英語: Slab Grave culture）（紀元前1100年 - 300年）の人々は古代北東アジア人と密接な関係があり、直系の子孫としてモデル化することができる。
2021年に発表されたゲノム研究によると、タリムのミイラ（紀元前2000年頃）の祖先系統は高レベルの古代北ユーラシア人（約72％）と、より少ないレベルの古代北東アジア人のような集団（特にバイカル_EBA、約28％）であったが、検出可能な西部ステップ牧畜民関連の祖先はいなかった
古代北東アジア人 後代の集団
この時期以降、様々な程度のシンタシュタ文化の混血を持ついくつかの後継集団がアルタイ山脈に現れ始める。これらの集団は、東部ステップからの古代北東アジア人(ANA)に富む集団の西方への拡大と、それに続く西部ステップ牧畜民移住集団からの混血によって形成された。これにはモンゴル北部のフブスグルLBA牧畜民やアルタイ山脈のアルタイMLBA狩猟採集民が含まれる。フブスグル後期青銅器時代の牧畜民は初期青銅器時代の子孫である。バイカルの狩猟採集民（バイカルEBA、約93％）の子孫であり、わずかに西部ステップ牧畜民（シンタシュタ、約7％）の混血がある。遺伝子解析の結果、酪農牧畜は西部ステップ牧畜民から取り入れられたようであるが、彼らは主に地元の北東アジア出身であり、文化的な伝搬を示唆するものであった。現代のトゥバ人は青銅器時代後期のフブスグルの牧畜民と最も遺伝的親和性の高い民族である。さらに西のアルタイ中期-後期青銅器時代遺伝子プールは、東スキタイ人（サカ）と関連づけることができ、彼らはバイカル初期青銅器時代のグループからかなりの量の祖先（約40～55％）を由来しており、さらにシンタシタ文化人に似た集団の混血（約45～60％）を加えてモデル化することができる。
古代北東アジア人 後代の集団
古代東北アジア人、特にバイカル初期青銅器時代の集団は、紀元前1,000年頃から中央アジアのユーラシア・ハイブリッド文化タスモラ文化（英語: Tasmola culture）（サカ）文化の形成に大きく貢献し、その遺伝的プロファイルの約半分に寄与し、青銅器時代後期とそれに続く鉄器時代における遺伝的多様性の増加を浮き彫りにした。
古代北東アジア人 後代の集団
サカ文化は匈奴帝国（紀元前3世紀 - 紀元後1世紀）の形成に重要な役割を果たし、特定のサカ人の祖先（特にチャンドマン（英語: Chandman culture）/ウユク文化（英語: Uyuk culture）関連のもの）を組み合わせた、と古代北東アジア由来のウランズーク文化（英語: Ulaanzuukh culture）と鹿石(slab grave)の祖先が組み合わされ、さらに後の段階でサルマタイ人と漢民族の祖先が加わった。身分の高い匈奴の個体は遺伝的多様性が少ない傾向があり，彼らの祖先は基本的に東ユーラシアのウランズーク／石板墓文化、あるいは鮮卑に由来していた。高い割合で東方の祖先を持つ傾向は高い地位の女性サンプルに多く、低い地位の男性サンプルはより多様でより高い西方的祖先を持つ傾向があった。単于と思われる、格式の高い墓によって特定される帝国の男性統治者は、「西の辺境」の高貴な地位の女性と同様の祖先を持っていたことが示され、約39.3%の石板墓文化の遺伝的祖先、51.9%の漢民族の祖先、残り（8.8%）はサカ（チャンドマン文化）の祖先に由来する。
ハンガリーのブダペストで4世紀半ばに埋葬されたフン族のエリートは、60％が古代北東アジア人（ANA）、40％がサカ人であると復元された。
7-8世紀のヨーロッパにおけるパンノニア平原のアヴァール、特にアヴァール人のエリートに関しても、他の情報源からの追加もあるが、基本的に古代北東アジアを祖先とすることが確認された（約90%）。
テュルク系の王女阿史那皇后（551-582 CE）の遺骨の塩基配列が決定され、古代北東アジア人と遺伝的に密接な関係があることが判明した（97.7％が北東アジア人の祖先、2.3％が西ユーラシアの祖先であり、約3000年前に遡り、中国（「黄河」）との混血はない）。ヤンらによれば、このことは阿史那皇后の部族と突厥可汗国の起源が北東アジアであることを裏付けている。これらの発見は、「西ユーラシア起源説」と「複数起源説」を否定し、突厥人の東アジア起源を支持するものである。しかし、著者らはまた、「テュルク帝国」の集団全体、特に中央ステップと中世テュルクの集団は、西ユーラシアとの混血の程度が高いがばらつきがあることも観察しており、帝国内の遺伝的な下位構造を示唆している：例えば、中世初期のトルコ人の祖先は、ゲノムの約62,2％が古代北東アジア人に由来し、残りの37,8％が西ユーラシア人（バクトリア・マルギアナ複合とアファナシェヴォ文化）に由来し、混血は500CE年頃に起こった。
古代北東アジア人 現代における古代北東アジア人祖先系統
遺伝学的に、古代北東アジア人(ANA)の祖先系統は現代のツングース系民族、モンゴル民族、北東アジアのニヴフ語を話す集団の間でピークを迎える。古代北東アジア人(ANA)の祖先（ツングース語を話すウルチ族に代表される）は全体的にチュルク語族、モンゴル語族、ツングース語族の初期および現代の話者の主要な祖先を形成しており、北東アジアから西方への拡散を支えている。シベリアへのより早い波は「新シベリア先住民」（ウラル語を話すガナサン人に代表される）と関連付けることができ、これはユカギール語族とウラル語族の広がりと、古代古シベリア人の部分的な置き換えと関連付けることができる。
松本良太
松本 良太（まつもと りょうた、1932年1月13日 - ）は、日本の経営者。ノーリツ社長を務めた。
松本良太 経歴
兵庫県出身。1959年、富山大学経済学部を卒業し、1962年、能率風呂工業(現在のノーリツ)に入社。1969年2月に取締役に就任し、常務、専務を経て、1989年3月に副社長に就任し、1995年1月から1999年1月まで社長を務めた。
大越和加
大越 和加（おおこし わか、1960年 - ） は、日本の海洋学者。東北大学大学院農学研究科教授、日本学術会議会員。元日本ベントス学会会長。
大越和加 人物・経歴
宮城県仙台市生まれ。1983年東北大学農学部水産学科卒業。1988年東北大学大学院農学研究科水産学専攻博士課程修了、農学博士、千葉県立中央博物館研究員。東北大学農学部教務職員（文部科学技官）、アルバータ大学動物学科客員研究員等を経て、1998年国際協力事業団短期専門家（渡チリ）。2000年南極地域観測隊員（夏隊）。2007年東北大学大学院農学研究科准教授。
2008年福島海区漁業調整委員会委員。2014年宮城県自然環境保全審議会委員。2016年仙台市環境審議会委員、宮城県内水面漁場管理委員会委員。2017年日本学術会議連携会員。2018年東北大学大学院農学研究科教授。2019年日本ベントス学会会長、農林水産省国立研究開発法人審議会委員、福島県水産業振興審議会会長。2022年日本学術会議会員。専門は多毛類生態学、生物海洋学。
アテネ・トラム
この項目では、ギリシャの首都・アテネで運行している路面電車（ライトレール）（ギリシア語: Τραμ Αθήνας）について解説する。夏季オリンピックの開催に合わせた公共交通機関整備の一環として2004年から営業運転を開始し、2023年現在はアテネ地下鉄と共に都市軌道交通会社、通称「STASY（ΣΤΑΣΥ）」による運営が行われている。
アテネ・トラム 歴史
ギリシャの首都・アテネには1882年に開通した馬車鉄道や1887年に営業運転を開始した蒸気鉄道の路線を電化した路面電車（アテネ市電）が存在した。だが、第二次世界大戦後の1950年代から路線網は順次廃止されていき、1960年10月6日をもって全区間の営業運転が終了した。また、それ以外にもアテネ近郊の都市・ピレウスには路面電車規格の電化鉄道であったピレウス-ペラマ軽便鉄道が存在したが、こちらも1977年4月に廃止された。
その後、路面電車に代わる交通機関としてアテネを始めとしたアテネ都市圏では路線バスやタクシーを始めとする自動車やトロリーバス（アテネ・トロリーバス）が使用されていたが、20世紀末になると自動車の増加による大気汚染や道路の渋滞が大きな課題として挙げられるようになった。そんな中、1997年にアテネが夏季オリンピック（2004年アテネオリンピック）の開催地に認定された事を契機に交通機関の大規模な整備が決定し、その一環としてアテネ市内の新たな路面電車（ライトレール）の建設が決定した。
アテネ・トラム 歴史
建設は2002年から開始され、ギリシャとイタリアの複数の企業によって設立されたコンソーシアムによって実施された。最新の国際規格やバリアフリーなどの仕様に基づいた設計・建設が進められ、交差点には定時性の確保を目的に路面電車の優先信号の設置が行われた。そしてオリンピックの開始年である2004年7月19日、最初の路線が営業運転を開始した。
2007年には南部の区間の延伸が実施されたが、速度の遅さに加えて地下鉄や郊外鉄道（プロアスティアコス）など他の軌道交通との接続の悪さが要因となり、利用客は伸び悩んでいた。それを解消するため、アテネと隣接するピレウスへ向かう路線の延伸が検討されるようになった。2013年から工事が始まったが、財政難や工事現場での遺跡の発見・調査、沿線の火災、住民からの反対運動などでスケジュールに大幅な遅延が生じ、試運転開始は2019年となり、2021年12月15日に営業運転を開始した。ただしこれは暫定的なものであり、予定されていた終点であるアクティ・ポセイドノス（Ακτής Ποσειδώνος）の完成は同年時点で未定となっている。
運営組織については、開業に向けて2001年にギリシャ政府が所有していた国営企業のアッティカ・メトロ（Attiko Metro S.A.）の子会社としてトラム社（Tram S.A.）が設立されたが、2011年に地下鉄の一部区間（1号線）を運営していたアテネ-ピレウス電気鉄道（ISAP）と共にアッティカ・メトロに吸収され、同年6月に都市軌道交通会社、通称「STASY（ΣΤΑΣΥ）」への改名が行われている。
アテネ・トラム 路線
2021年の延伸に伴うダイヤ改正によって経路が再編されて以降、アテネのライトレールは以下の2つの系統によって運用が行われている。ほとんどの区間は複線だが、2021年に開通したピレウス市内の区間は単線で、「8」の字を書くような経路を辿る。路線の大部分が緑化軌道になっているのも特徴の1つである。
アテネ・トラム 車両
2023年現在、アテネのライトレールでは以下の2種類の車両が営業運転に用いられている。
シタディスX05 - 路線延伸に伴う輸送力増強を目的に、2018年にアルストムへ発注が行われた5車体連接車。「X05」は同社が展開する「シタディス」ブランドのうち2020年時点での最新鋭車両で、大型ガラスやLED照明の導入、座席の大型化、車内の情報表示システムの改良など、快適性を向上させている他、エネルギー消費量の削減、全体の97 %がリサイクル可能な構造など環境への配慮も施されている。全長33.42 m、全幅2.40 m、総定員は294人で2020年から2021年にかけて合計25両が導入され、同年12月から営業運転に用いられている。
五十嵐一生
五十嵐 一生（いがらし いっせい、1965年1月17日）は、日本を代表するジャズトランペット奏者、作曲家、編曲家である。
五十嵐一生 生い立ち
1965年1月17日、北海道旧紋別郡丸瀬布町（現在の遠軽町）に、父親は五十嵐喜代志、母親の茂子との間に長男として生まれる。幼少の頃、即興で歌を作り適当に歌い始めたことから、母親は音楽教室に通わせるが、本人は全く興味を示さなかった。その後、北海道北見市に移住。ピアノの個人レッスンを受けるようになる。しかし、練習意欲がないため小学校5年生でレッスンを受けることを断念する。同じ時期に興味を示したものは、リコーダー、横笛、クラリネットだったが、ある日、北見市立西小学校の音楽室の戸棚にあるトランペットを手にし、初めて吹いてみると音が鳴ってしまった（本人談）ことにより、トランペットを吹き始める。その後、トランペットの指使いなどは独学で習得。同時期にゲルマニウム・ラジオのキットを購入し深夜放送を聴き始める。パックインミュージックを毎晩聴いていたが、ラジオパーソナリティ・声優の白石冬美と後に出会い大親友となる。
五十嵐一生 デビュー
1985年に国立音楽大学に入学。合格するまでに二浪。武蔵野音楽学院、尚美高等音楽学院で、音大受験を学ぶ。当時通っていたソルフェージュのレッスンでNewTideジャズオーケストラ初代の作編曲家・近藤和明と出会う。その出会いによって、ピットインなどのジャムセッションに出入りすることとなる。その後まもなく新宿ピットインにて、中村誠一のザ・サーチでデビュー。同時に日野元彦に認められ、本格的にジャズ界に進出。
五十嵐一生 経歴
1985年に国立音楽大学入学するが４年間在籍で中退。
NewTideジャズオーケストラ在籍時、第19回 山野ビッグバンドコンテストで優秀ソリスト賞を受賞。
アリエル (ディズニーキャラクター)
アリエル（Ariel）は、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズのアニメーション映画『リトル・マーメイド』（1989年）に登場する架空のキャラクター。声はジョディ・ベンソンが担当している。アリエルは、アトランティカと呼ばれる海底のマーフォーク王国のトリトン王とアテナ女王の末娘である。反抗的な性格で、第1作では人間界に憧れを持つ。難破船から助けたエリック王子と結婚し、娘のメロディをもうける。
アリエルは、ハンス・クリスチャン・アンデルセンが1837年に発表した童話『人魚姫』の主人公を基にしているが、1989年のアニメ映画化では別の性格に発展した。批評家からは賛否両論の評価を受けており、『タイム』などでは、エリックに尽くしすぎるという批判がある一方、『エンパイア』などでは、これまでのディズニープリンセスの役柄とは一線を画す反抗的な性格が評価されている。2023年の実写映画版ではハリー・ベイリーがアリエルを演じている。
アリエル (ディズニーキャラクター) 製作
アリエルは、ハンス・クリスチャン・アンデルセンの『人魚姫』の主人公を基にしているが、共同監督で脚本家のロン・クレメンツは、原作は悲劇的すぎると感じ、キャラクターを書き直した結果、アリエルが誕生した。
舞台女優として活躍していたジョディ・ベンソンがアリエルの声優に抜擢されたのは、監督たちが「歌声と話し声を同じ人が担当することが本当に重要だ」と考えたからだ。クレメンツは、ベンソンの声には独特の「甘さ」と「若さ」があると述べた。「パート・オブ・ユア・ワールド」をレコーディングする際、ベンソンはスタジオの照明を暗くして、まるで海の底にいるような感じを出すように頼んだ。ソングライターのハワード・アッシュマンが「I Want」と呼んでいた「パート・オブ・ユア・ワールド」は、当初、ジェフリー・カッツェンバーグがストーリーをスローダウンさせるという理由で、最終的な映画からはカットされる予定だったが、アッシュマンとキーンはこの曲を残すために争った。
アリエル (ディズニーキャラクター) 製作
アリエルのオリジナル・デザインは、アニメーターのグレン・キーンによって製作された。彼女の外見は、クリスティ・ブリンクリー、アリッサ・ミラノ（当時16歳で、ディズニー・チャンネルでメイキング映像の司会を務めていた）、モデルでコメディアンのシェリー・ストーナーなど、多くのインスピレーション源に基づいている。彼女は後に『美女と野獣』のベル（ペイジ・オハラ）の実写リファレンスを担当することになる。アリエルの水中での髪の動きは、宇宙飛行士サリー・ライドの宇宙滞在中の映像を参考にした。さらに、プールで泳ぐストーナーを撮影し、アリエルの水中での動きを参考にした。
アリエル (ディズニーキャラクター) 製作
1989年の映画でアリエルをアニメーション化する際に課題となったのは、海中と陸上の両方で変化する環境の中でアリエルを表現するために必要な色彩で、アニメーターは衣装替えを除いて32色のモデルを必要とした。アリエルの人魚の尾の緑色は、ディズニーの塗料研究所が特別に調合したもので、この色はアリエルにちなんで「アリエル」と名付けられた。アリエルの髪の色を赤にしたことについては、製作者たちと、アリエルの髪をブロンドにしたいというスタジオの重役たちとの間で論争になった。赤はアリエルの緑のしっぽとのコントラストがよく、赤は黄色より黒くしやすいこと、ディズニーの実写部門であるタッチストーン・ピクチャーズが直近で公開した『スプラッシュ』ではブロンドの人魚が登場したことなどが指摘され、最終的にアリエルの赤はそのまま採用された。
ジョディ・ベンソンはインタビューの中で、『リトル・マーメイドIII はじまりの物語』のために、脚本家たちはアリエルがより現代的な文脈の中で妥当性を保てるように何度も脚本を修正したと述べた。ベンソンは、脚本家たちがアリエルのキャラクターを外れて書いていると彼らに文句を言い、彼女を原点に戻すよう提案した。
アリエル (ディズニーキャラクター) 特徴
アリエルはトリトン王とアテナ女王の7人娘の末娘である。親友のフランダーや、彼女を監視することになった父の顧問セバスチャンと一緒にいることが多い。テレビシリーズや映画第1作では、アリエルは人間界に憧れを抱いており、人間の工芸品を探しに出かけては秘密の洞窟に飾っている。自由奔放なアリエルは、しばしば反抗的で、周囲を探索するために一人でさまよい歩き、父親やセバスチャンの命令に従わないことが多く、登場人物たちの間に対立を引き起こしている。1作目では、エリック王子と一緒になるためなら何でも厭わず、人間になるために声を捨てることさえ厭わないように描かれている。クレメンツは、彼女を典型的なティーンエイジャーで、判断ミスを犯しやすいと表現した。また、彼女はとてつもなく好奇心が強く、その好奇心はしばしば彼女を危険な状況へと導く。
アリエル (ディズニーキャラクター) 特徴
テレビシリーズで描かれているように、アリエルはどんな境遇の人にも親切で思いやりがある。初期のエピソードでは、アリエルは悪い仲間に落ちた孤児の人魚の少年を助ける。別のエピソードでは、アリエルは不吉な生き物と仲良くなり、危害を加えることを望むアースラや他の人魚からその生き物を守る。アリエルは『リトル・マーメイドII Return to The Sea』で大人になって登場し、メロディという名の娘を出産して、母親になった最初の、そして現在唯一のディズニープリンセスとなる。アリエルは、1作目でトリトンがアリエルを守っていたように、娘を守っている。モルガナがアリエルとトリトン王を脅した後、エリック王子とアリエルは、モルガナや他の海の恐怖からメロディを守るため、宮殿の周りに壁を作る。それは彼女を守ったものの、彼女の好奇心を守ることはできなかった。『リトル・マーメイドIII はじまりの物語』は、ジョディ・ベンソンがアリエルのキャラクターを原点に戻すことを提唱した後、オリジナル映画そのままの性格を描いている。アリエルは再び、反抗的で自由な精神を持っており、父親がアトランティカで音楽を禁止した後、セバスチャンと彼のバンドと一緒に逃げ出す。
アリエル (ディズニーキャラクター) 登場
アリエルが初めて登場するのは『リトル・マーメイド』（1989年）で、冒険好きで人間の世界に興味津々な様子が描かれている。人魚は人間界との接触を禁じられているため、その魅力は父トリトン王と宮廷作曲家セバスチャンの両方を悩ませる。アリエルはフランダーと一緒に人間の物を探しに行き、それをスカットルというカモメのところへ持って行って鑑定してもらう。溺れているところを助けたエリック王子という人間の王子に恋をしたアリエルは、海の魔女アースラを訪ねる。アリエルは3日以内にエリック王子を彼女に恋させ、ロマンチックなキスをしなければならない。
アリエル (ディズニーキャラクター) 登場
アリエルは知らなかったが、この契約は、アリエルの父トリトン王を罠にかけ、魔法の三叉槍を盗み出そうというアースラの大きな計画の一部だった。変身したアリエルは、息ができなくなり、泳ぐこともできなくなった。セバスチャンとフランダーは彼女を海面に連れて行く。すぐにエリックに見つかり、彼の城に連れていかれる。アリエルは「真実の愛のキス」を手に入れそうになるが、アースラの卑劣な手段によって阻止される。2日目、アースラは人間に変身し、「ヴァネッサ」と名乗り、アリエルの声を使ってエリックを惑わし、3日目に結婚させる。スカットルからその女性が変身したアースラであることを聞いたアリエルは、結婚式を妨害して声を取り戻すが、アリエルとエリック王子がキスをしようとしたところで日が沈み、アリエルは人魚に戻ってしまう。本来の魔女の姿に戻ったアースラはアリエルを海に連れ帰り、そこでトリトン王とセバスチャンに出会う。
アリエル (ディズニーキャラクター) 登場
トリトンはアリエルと自分を交換し、アースラが彼の王冠を盗み、彼の三叉槍を要求できるようにする。その後の戦いで、アリエルは渦の底に閉じ込められる。アースラが彼女を殺す前に、エリックが廃船の破片でアースラを突き刺す。アースラが死んだ後、彼女の呪文は解け、トリトン王と人魚は普通の人魚に戻る。映画の最後、トリトン王が魔法の三叉槍でアリエルを人間に変身させると、彼女は海を出て人間界で暮らすようになる。彼女はエリックと結婚し、幸せに暮らす。
1992年から1994年にかけて放送された前日譚のテレビシリーズで、アリエルがセバスチャン、フランダー、父親とともに海中で人魚として生活する姿を描く。アリエルはこのシリーズの全31エピソードに登場し、第1作の前の不特定多数の時代を舞台にしている。アリエルの友人や家族との冒険が描かれ、時にはアリエルやアトランティカ王国に危害を加えようとする敵の企みを阻止する場面もある。
アリエル (ディズニーキャラクター) 登場
アリエルと父親の愛情や時折起こる対立、アリエルとフランダーやスカットルとの出会い、アリエルと姉妹の関係、アリエルが海の魔女アースラを怖がり避けるようになった時期など、映画に登場するさまざまなキャラクターとの関係が強調され、拡大されている。その他、アリエルの友人となる孤児の人魚、アーチンや無言の人魚ガブリエラ、アリエルの敵となる悪のマンタ、ロブスター・モブスター、ダ・シュリンプなど、繰り返し登場する新キャラクターも紹介されている。アリエルの母親は、このシリーズが始まる前にすでに亡くなっているため登場しないが、時折曖昧な表現で言及される。あるエピソードでアリエルは、『人魚姫』の作者ハンス・クリスチャン・アンデルセンが原始的な潜水艦で海中を旅しているところに出くわす。彼女はアンデルセンの命を救い、彼がこの物語を書くきっかけとなったというフィクションである。
このシリーズにはミュージカル仕立てのエピソードもあり、登場人物たちが歌うオリジナル曲が使われている。これらの曲の一部を収録したサウンドトラックが1992年に『スプラッシュ・ヒッツ』というタイトルで発売された。
アリエル (ディズニーキャラクター) 登場
『リトル・マーメイドII Return to The Sea』（2000年）では、エリック王国の王女となったアリエルにメロディという娘が生まれる。トリトンの三叉槍を手に入れるために人質にしたメロディが、アースラの妹モルガナによって命を狙われたとき、アリエルと夫のエリックはメロディを海から遠ざけなければならないと決意する。そこでアリエルと夫のエリックは、城と海を隔てる大きな壁を作る。
しかし、メロディの海への愛はあまりにも強く、彼女はモルガナのもとを訪れ、一時的に人魚に変えられてしまう。トリトン王は、メロディを救い出すため、三叉の矛でアリエルを人魚の姿に戻す。モルガナはメロディを騙して、祖父トリトン王の三叉槍を奪う計画に参加させる。ペンギンのチップ、セイウチのダッシュとともにアトランティカに向かい、三叉槍を手に入れることに成功する。彼らが三叉槍を携えてモルガナのもとへ戻るとアリエルが現れ、メロディに三叉槍を返すよう説得する。するとモルガナは本心を明かす。彼女はメロディを人魚に変えた魔法が日没までに切れることを冷静に告げ、三叉槍の魔法を使って海を支配し、海面に上がってほくそ笑む。スカットル、トリトン、セバスチャン、エリックが到着し、モルガナとその手下たちとの戦いが始まる。日没後すぐにモルガナの呪文は消え、メロディは人間の姿に戻る。アリエルはエリックを縛って深みに引きずり込んだクロークとダガーから救い、メロディはなんとか三叉槍をつかんでトリトン王に返し、トリトン王はモルガナを罰し、氷の塊で凍った海の底に送る。
トリトンはアリエルを人間の姿に戻し、エリックの城と海を隔てる壁は取り壊され、人間と人魚の接触は回復する。
『リトル・マーメイドIII はじまりの物語』（2008年）のプロローグでは、幼い人魚のアリエルが、父のトリトン王、母のアテナ女王、6人の姉たちと幸せに暮らしている。アリエルと家族がラグーンでくつろいでいると、海賊船が近づいてきて、トリトンからもらったオルゴールを取り戻しに戻ったアテナ以外の全員が逃げ出し、船に押しつぶされて死んでしまう。その後、打ちひしがれたトリトン王はアトランティカからすべての音楽を追放し、オルゴールを海に投げ捨てる。アリエルと妹たちは音楽を忘れて育ち、家庭教師のマリーナ・デル・レイが強制する父親の厳しいルールの下で暮らす。
アリエルはフランダーと出会い、彼を追ってセバスチャンと彼のバンドが音楽を演奏する秘密の地下クラブに行く。そこで彼女は、愛と音楽に包まれた遠い過去と母を思い出す「アイ・リメンバー」を歌う。アリエルは妹たちをクラブに紹介するが、後をつけてきたマリーナのおかげで結局捕まってしまう。セバスチャンたちは投獄され、クラブはトリトンの命令で閉鎖される。トリトンと口論したアリエルは、バンドを脱獄させ、一緒に脱出する。
セバスチャンの助けを借りて母のオルゴールを見つけたアリエルは、それをトリトンに返すことにする。アトランティカに戻る途中、2人はマリーナに出会い、揉み合いになり、トリトンに目撃されたアリエルは意識を失う。アリエルは完全に回復し、反省したトリトンはアトランティカに音楽を戻すことを許可する。
アリエル (ディズニーキャラクター) その他メディア
映画の公式サウンドトラックに加え、「セバスチャン・フロム・『リトル・マーメイド』」（1990年）と「『リトル・マーメイド』: ソング・フロム・ザ・シー」（1992年）の2枚のオリジナル・ミュージック・アルバムがウォルト・ディズニー・レコードから発売された。前者は主にセバスチャン役のサミュエル・E・ライトに焦点を当てたカバーアルバムで、アリエル役のジョディ・ベンソンがサポートボーカルを務めている。後者は、アリエルの海中での1日を描いたオリジナル曲のコンセプトアルバムである。
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アリエルは、フランチャイズの一環として発売された多くの印刷媒体に登場する。1994年にディズニー・プレスから出版された12冊の前日譚小説シリーズは、幼いアリエルが姉妹や父親と海中で暮らす冒険を描いている。そのタイトルは、スザンヌ・ウェイン著『緑色の目の真珠（Green-Eyed Pearl）』と『ネファジア、宮殿を訪れる（Nefazia Visits the Palace）』、マリリン・ケイ著『アルスルの反射（Reflections of Arsulu）』と『変わらぬ歌（The Same Old Song）』、M・J・カー著『アリスタの新しいボーイフレンド（Arista's New Boyfriend）』と『スパイのアリエル（Ariel the Spy）』、キャサリン・アップルゲート著『トリトン王、ご用心！（King Triton, Beware!）』、『お化けの宮殿（The Haunted Palace）』と『ボーイフレンドの取り違え（The Boyfriend Mix-Up）』、ステファニー・サンピエール著『実用的な冗談戦争（The Practical-Joke War）』、K・S・ロドリゲス著『コーラル・コーブのイルカたち（The Dolphins of Coral Cove）』、ジェス・クリストファー著『アラナの秘密の友達（Alana's Secret Friend）』である。
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1992年、ディズニー・コミックスは、4巻からなる『リトル・マーメイド リミテッド・シリーズ』コミックブックを発売した。1994年、マーベル・コミックは独自のタイトル『ディズニー・リトル・マーメイド』を発表し、12巻にわたって発売した。
アリエルは、ディズニー・ヴィランズ・シリーズの一部であり、主に海の魔女アースラを描いた、セリーナ・ヴァレンティノによる2016年のヤングアダルト小説『ディズニー みんなが知らないリトル・マーメイド 嫌われ者の海の魔女アースラ（Poor Unfortunate Soul A Tale of the Sea Witch）』の脇役として登場する。また、リズ・ブラスウェルによる2018年のヤングアダルト小説『ゆがめられた世界 パート・オブ・ユア・ワールド』（ディズニー・ツイステッド・テイルズシリーズの一部で、アリエルがアースラとエリックの結婚式を止めることができなかった別世界を舞台にした作品）の主人公でもある。
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2000年、アリエルは、さまざまなディズニープリンセスを傘下に持つフランチャイズ「ディズニープリンセス」の正式メンバーとなった。アリエルは、同フランチャイズの立ち上げ当初に登場した8人のキャラクターのうちの1人である。このフランチャイズは若い女の子を対象としており、雑誌、音楽アルバム、玩具、ビデオゲーム、衣服、文房具を含むがこれらに限定されない様々な商品を扱っている。
このフランチャイズには、さまざまなプリンセスを主人公にした挿絵入りの小説があり、そのうちの2冊がアリエルを描いた『バースデー・サプライズ（The Birthday Surprise）』と『きらめく星のネックレス（The Shimmering Star Necklace）』である。どちらの小説もゲイル・ハーマンによって書かれ、アリエルが人間として、エリックの妻として、海の中の父親や姉妹たちとの親密な関係を保ちながら生きていくオリジナルストーリーが含まれている。『アリエルとアクアマリンの宝石（Ariel and the Aquamarine Jewel）』、『アリエルのドルフィン・アドベンチャー（Ariel's Dolphin Adventure）』、『アリエルのロイヤル・ウェディング（Ariel's Royal Wedding）』など、アリエルの人間としての生活を描いた短編もある。
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ジョディ・ベンソンは、ディズニープリンセスの音楽アルバム、DVD、ビデオゲームに登場するアリエルの声を担当している。このフランチャイズのためにリリースされた最初のオリジナル曲は、シンデレラ、オーロラ、アリエル、ベル、ポカホンタス、ジャスミン、ムーランが一緒に歌う「イフ・ユー・キャン・ドリーム（If You Can Dream）」である。アリエルが登場する他のオリジナル曲は、『ディズニープリンセス・ティーパーティー』（2005年）の「紅茶のために着飾るのが好き（I Just Love Getting Dressed for Tea）」「マナーとエチケット（Manners and Etiquette）」「プリンセス・ダンス（The Princess Dance）」「ハッピーバースデー、プリンセス（Happy Birthday, Princess）」、『ディズニー・プリンセス・クリスマス・アルバム』（2009年）の「クリスマスがやってくる！（Christmas Is Coming!）」「海のクリスマス（Christmas in the Ocean）」「アリエルのクリスマス・アイランド（Ariel's Christmas Island）」「12日間のクリスマス（The Twelve Days of Christmas）」、『ディズニー・プリンセス・パーティー』（2010年）の「アリエルのシング・アロング・シー・ソング クラブ・ソング（Ariel's Sing-Along Sea Song the Crab Song）」などがある。
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アリエルが登場するのは、1989年の映画をブロードウェイで舞台化したもので、ラント＝フォンタン劇場で2007年11月3日からプレビューが行われ、2008年1月10日の初日を迎えた。このオリジナル作品は2009年8月30日に幕を閉じたが、その後、米国内外で上演が続いている。この舞台化でアリエルを演じたのはシエラ・ボーゲスで、その演技が評価され、ドラマ・デスク賞のミュージカル部門優秀女優賞にノミネートされた。アリエルの声優を務めたジョディ・ベンソンは、ミュージカルの初日に出席した。
水中のキャラクターを表現するため、俳優たちはヒーリーズの車輪付きシューズを履いた。アリエルと他の人魚を演じた俳優たちは、ワイヤーフレームのしっぽを腰につけていた。その後の作品では、アリエルと人魚は異なるデザインになっている。オランダと日本の作品では、ワイヤーワークと空中スタントを使って水中を泳いでいるような錯覚を演出している。
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アリエルはウォルト・ディズニー・パーク＆リゾートに定期的に登場し、そのほとんどに「アリエルのグロット」と呼ばれる特別な場所がある。「アリエルのグロット」は、ウォルト・ディズニー・ワールドのマジック・キングダムではファンタジーランドの拡張に伴い取り壊された。2023年5月、実写映画版のアリエルがディズニーパークに登場し始めた。『リトル・マーメイド』のミニランドは、マジック・キングダムのニュー・ファンタジーランドにある。エリック王子の城のレプリカ、ダークライド「リトル・マーメイド:アリエルのアンダーシー・アドベンチャー」、マーケット「エリック王子のヴィレッジ・マーケット」、「アリエルのグロット」などがある。アリエルは『ミッキーのフィルハーマジック』の主役であり、ディズニー・ハリウッド・スタジオと東京ディズニーシーで行われるライブ・ステージショーにも出演している。映画をベースにしたダークライドはディズニーランド・パリのためにデザインされたが、建設されることはなかった。ディズニー・カリフォルニア・アドベンチャーの大規模な拡張工事の一環として、「リトル・マーメイド:アリエルのアンダーシー・アドベンチャー」というアトラクションの再設計版が作られた。また、ディズニー・アート・オブ・アニメーション・リゾートにもアリエルのホテルがある。東京ディズニーシーには「マーメイドラグーン」というエリアがあり、『リトル・マーメイド』をテーマにした多くのアトラクションがある。ディズニー・カリフォルニア・アドベンチャーとマジック・キングダムにあるダークライドのクローンが、香港ディズニーランドのファンタジーランドの一部になる予定だったが、建設されなかった。東京ディズニーシーにもこのダークライドのクローンが作られる予定だったが、予算の関係で中止された。
アリエル (ディズニーキャラクター) その他メディア
映画が公開されて間もなく、マペットのクリエイターであるジム・ヘンソンは、『リトル・マーメイド・アイランド』というタイトルで、映画を基にしたショーを提案した。アリエルはマリエッタ・デプリマが演じ、ジム・ヘンソンのクリーチャー・ショップが制作したさまざまなパペット・キャラクターと共演する予定だった。このシリーズの2つのエピソードが撮影されたが、ヘンソンの訃報のため放送されなかった。
アリエルは、映画を原作としたさまざまなビデオゲームに登場する。第1作を映画化した2作（ファミコンとゲームボーイ用で『リトル・マーメイド』、セガコンソール用で『アリエル・ザ・リトル・マーメイド』として知られる）や、人気の『キングダム ハーツ』シリーズなどがある。初代『キングダム ハーツ』では、アリエルの物語は映画とは無関係のプロットとなっている。続編の『キングダム ハーツII』でもアリエルは登場し、そのストーリーは1989年の映画のプロットをゆるやかに追っている。『キングダム ハーツIII』でもアリエルはソラの召喚キャラクターとして登場する。
実写版アリエルはABCのテレビシリーズ『ワンス・アポン・ア・タイム』に登場し、ジョアンナ・ガルシアが演じた。
2016年、ハリウッド・ボウルでは、映画からの楽曲とブロードウェイ・ミュージカルからの4曲をフィーチャーした、『リトル・マーメイド』のストリップダウン・コンサート・バージョンが上演された。サラ・バレリスはコンサートの最初の2夜（6月4日と5日）にアリエル役を演じ、6月6日の公演ではアリエルのオリジナル声優であるジョディ・ベンソンがその役を再演した。
2017年のD23 Expoで発表されたように、アリエルは他のディズニープリンセスたちとともに『シュガー・ラッシュ:オンライン』に登場した。
2019年、ABCは、1989年の映画の映像に、映画とブロードウェイの舞台ミュージカルの楽曲の生演奏を織り交ぜた、生観客と共演するミュージカル・テレビ・スペシャルを放送した。この作品ではアウリイ・クラヴァーリョがアリエル役を演じ、ジョディ・ベンソンがショーを紹介した。
2016年5月、『デッドライン・ハリウッド』は、ディズニーが同作の実写化に向けて初期開発を進めていると報じた。2019年、アリエル役の主演にハリー・ベイリーがキャスティングされた。映画は2023年5月26日に公開された。
アリエルは、2023年8月18日にDisney+でリリースされたレゴのアニメスペシャル『LEGO ディズニープリンセス：お城の冒険』にメインキャラクターの一人として登場する。
アリエル (ディズニーキャラクター) 評価
アリエルは、批評家からはさまざまな評価を受けている。『シカゴ・サンタイムズ』のロジャー・イーバートは、「アリエルは、彼女の運命を決定する間、受動的にぶらつくのではなく、自立的に考え、行動し、反抗的でさえある、完全に実現された女性キャラクターである」と書き、アリエルを賞賛した。『リールビュー』のジェームズ・ベルナルデリは、「アリエルは将来のディズニーのヒーローやヒロインのテンプレートとして見ることができる」と書いた。彼はまた、ジョディ・ベンソンのキャラクターに対するボーカル・パフォーマンスを賞賛した。『エンパイア』のリーバイ・ブキャナンは、「アリエルはパワフルで自立している」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』のジャネット・マスリンは、「ティーンエイジャーはこの物語の反抗的なヒロインを高く評価するだろう」と褒め、さらにアリエルのウィットを称賛した。『シネマ・ブレンド』のジョシュ・タイラーは、アリエルについて好意的に書いているが、彼はアリエルのキャラクターがエロティックになっていると考え、「アースラが彼女の喉を裂き、腰から下の部分を極端に裸にするシーンは、ほとんどゾクゾクするようなものだが、小さな子供たちにはまったく無邪気に見えるだろう」と述べた。同様に、レビュアーのジョン・プッチオは、「アリエルはおそらく、ディズニーのアーティストが描いたアニメキャラクターの中で最もセクシーな姿をしている」と述べた。『DVDタウン』のジェームス・プラスは、『リトル・マーメイドIII はじまりの物語』の批評で、「小さな女の子にとって、アリエルはディズニープリンセスの中でも最も愛されているキャラクターの一人であり、親にとっても温かい心の拠り所となっている」と書いた。『フィルム・スレット』のロリー・アロンスキーは、『リトル・マーメイドIII はじまりの物語』でのジョディ・ベンソンのヴォーカル・パフォーマンスを賞賛し、「ベンソンは、年配のファンや、アリエルのことを知ったばかりの若い女の子たち、そして間違いなくアリエルに愛着を持つようになるであろうまだ生まれていない世代に、アリエルの魅力をさらに加え、フランチャイズの存続を確実なものにしている」と書いた。
アリエル (ディズニーキャラクター) 評価
『TVガイド』のスタッフは、『リトル・マーメイド』の批評の中で、「アリエルは砂時計のような体型と貝殻のブラジャーを身に着けているにもかかわらず、髪が長く、変性したバービー人形に似ている」と書いた。『タイム』のタマラ・ウェストンは、「アリエルは過去のディズニープリンセスたちよりも受動的でなく、意志も強いが、それでも映画のクライマックスで彼女を助けに来る男と一緒にいるために自分の声をあきらめる」と書いた。『ワシントン・ポスト』のハル・ヒンソンは、「アリエルの幻滅と別世界への憧れの感情に子供たちが共感するのは難しいだろうし、あまり個性がない」と書いた。しかし、アリエルについては、「爽やかで、自分が何を望んでいるのか、それを追い求めるための資源を持っているヒロインを見ることができた」と肯定的な意見も書いた。コモン・センス・メディアのネル・ミノウは、アリエルを「冒険好きで、反抗的で、勇敢だ」と称賛する一方で、「海の魔女への信頼が愛する人たちを危険にさらしているにもかかわらず、愛のために家族、家、声などすべてを放棄している」と批判した。『ザ・スター』のダフネ・リーは、アリエルを「鬱陶しい」と呼び、さらに「何も知らない男のために声も家族も捨てる愚かな少女だ」と述べた。