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ライトフィールド顕微鏡
ライトフィールド顕微鏡法（Light Field Microscopy、LFM）は、ライトフィールド理論に基づいた3次元顕微鏡法。この手法は従来の顕微鏡法と比較して以下の特徴がある：
これらの特性により、LFMは弱散乱性および半透明な試料の観察に特に適している。
ライトフィールド顕微鏡 動作原理
LFMのイメージングプロセスは、主に以下の2つのステップから構成される：
ライトフィールド顕微鏡 歴史
LFMの開発は、スタンフォード大学コンピュータグラフィックス研究所が2006年に最初のLFMプロトタイプを発表して以来研究が続いており、生物学や医学など、様々な分野での応用が期待されている。
ライトフィールド顕微鏡 応用
スタンフォード大学における初期研究を端緒として、ライトフィールド顕微鏡をゼブラフィッシュ（Danio rerio）の幼生のカルシウムイメージングに応用された後、本手法は神経活動のイメージング分野で幅広く応用されるようになり、以下のような研究が報告されている：
この応用領域は、計算光学と神経科学の交叉点において急速に発展している分野である。
Nobara Linux
Nobara Linux（ノバラ・リナックス）は、Fedora Linuxをベースにしたオープンソースの Linux ディストリビューション。ゲーミングやコンテンツ制作に特化し、ユーザーフレンドリーな設計が特徴。
このプロジェクトは、Red Hat の元ソフトウェアメンテナンスエンジニアであり、Proton-GEの開発者としても知られるThomas Crider（別名 GloriousEggroll）が主導し、2022年7月10日に初版がリリースされた。
Nobara Linux は、Fedora の安定性を活かしながら、ゲームプレイやストリーミングに必要な WINE、Proton、OBS Studio、NVIDIA および AMD のドライバ、各種メディアコーデックなどを標準搭載している。
さらに、AppArmorを採用し、セキュリティ管理を直感的に行えるよう設計されている。カーネルにはZenパッチやOpenRGB、Steam Deckへの対応など、パフォーマンス向上のための最適化が施されている。
Nobara Linux リリースの歴史
Nobara Linuxの初版は、2022年7月10日にリリースされた。その後、継続的なアップデートと改善が行われ、最新リリースは2025年1月1日に公開されている。リリースの進化の過程では、ユーザーのフィードバックを反映し、ゲームやクリエイティブ作業に必要なツールの追加やパフォーマンスの最適化が行われている。
このディストリビューションは、Fedoraのコードベースを利用しながらも独立したプロジェクトとして運営されており、初心者からパワーユーザーまで幅広い層に対応する設計が特徴。
Nobara Linux 比較と競合
Nobara LinuxとFedoraの関係:Nobara Linuxは、Fedoraを基盤としたディストリビューション。そのため、Fedoraが持つ安定性、セキュリティ、最新技術への対応能力を継承している。しかし、Nobara Linuxは対象としているユーザーが違うという点でFedoraと異なる。
Nobara Linux 評価と課題
2025年4月現在、Nobara LinuxはDistrowatchで12位にランクインしている。このランキングは、Nobara Linuxがユーザーにとって魅力的な選択肢であることを示しており、特にゲーマーやクリエイティブユーザーに支持されていることを反映している。Distrowatchのランキングは、ディストリビューションの人気や注目度を測る指標として広く利用されている。
NBS-1 (航空機)
マーチン NBS-1（英語: Martin NBS-1）は、アメリカ合衆国で開発された短距離夜間爆撃機。初期発注の時点ではMB-2と呼ばれていた。
NBS-1 (航空機) 概要
マーチン MB-1爆撃機の改良型として、1920年6月にグレン・L・マーティン・カンパニーに発注された機体で、当初はMB-2の名称がつけられていた。初飛行は同年9月3日である。マーチン社では初期の20機のみが製造され、その後は陸軍が設計を購入し、カーチス（50機）、ロウ・ウィラード・アンド・ファウラー（35機）、エアロマリン（25機）で製造が行われた。同時に、機体名がNBS-1（NBSは短距離夜間爆撃機の意）に変更されている。
エンジンはMB-1と同じくリバティ12Aを採用し、木製羽布張り構造などの特徴を受け継いでいる。機体前後に7.62mm連装機関銃、下部ハッチに単装機関銃を備えており、当時としては重武装の機体であった。
NBS-1 (航空機) 概要
アメリカで設計・大量生産された初の爆撃機であり、第一次世界大戦中にライセンス生産されたハンドレページ O/400とカプロニ Ca.33爆撃機の後継として、アメリカ陸軍航空部に配備された。主力双発爆撃機として8個飛行隊に配備され、沿岸防衛の中核として1929年まで使用されている。有名な逸話として、ウィリアム・ミッチェルが1921年に行った、戦艦に対する爆撃実験に使用されたのが本機である。
なお、後継機として1920年代中ごろにエリアス社でXNBS-3、カーチス社でXNBS-4が試作されたものの、目立った優位性がなくどちらも不採用に終わっている。最終的にはキーストン社のB-3によって代替された。
Kikki
KIKKI（キッキ）は、日本のTwitch配信者、ゲーム実況者。主に『Apex Legends』を中心としたFPS配信を行っており、複数シーズンでランクモード「マスター」到達が確認されている。Twitchの外部解析サービスでは、総配信時間が5,700時間を超えるなど継続的な活動が示されている。また、2022年にはライブドアニュースやガジェット通信など複数のニュース媒体で紹介されている。
Kikki 略歴
2021年よりTwitchで配信活動を開始。『Apex Legends』をはじめ、FPS、RPG、アクションゲーム、雑談、料理配信など幅広いカテゴリで配信を行う。
『Apex Legends』では複数シーズンにわたり「マスター」ランクに到達しており、到達記録のクリップがTwitch上で公開されている。確認されているシーズンは以下のとおりである。
Kikki 活動
KIKKIは、FPS配信を中心に幅広いゲームタイトルを取り扱い、視聴者参加型企画や雑談、料理配信など多様な内容を展開している。  
外部データ解析サービスである TwitchMetrics や TwitchTracker では、平均視聴者数・総配信時間・最大全視聴者数などが公開されており、継続的な配信活動が示されている。
2025年2月より、パチスロ専門メディア「マルっとWAVE」に出演し、YouTube企画番組『ラン金グ』にてタレントとしての活動も行っている。
Kikki ゲーム履歴
TwitchTracker によれば、KIKKIが配信した主なタイトルと配信時間は以下のとおりである。
など、多数。
金賢貞 (民俗学者)
金 賢貞（キム・ヒョンジョン、김현정、KIM Hyeonjeong、1976年 - ）は、おもに日本で活動する大韓民国の民俗学、文化人類学研究者、亜細亜大学国際関係学部准教授。
金賢貞 (民俗学者) 経歴
1976年、大韓民国ソウル特別市生まれ。
2001年に文部科学省研究留学生となって、筑波大学大学院人文社会科学研究科歴史・人類学専攻に学び、2007年に、茨城県石岡市におけるフィールドワークの成果である学位論文「現代日本社会におけるローカル・アイデンティティー：「歴史の里」石岡の近現代と地域文化」により、筑波大学から博士（文学）を取得した。
2010年から、日本学術振興会外国人特別研究員として東京大学に在籍し、次いで2012年から東北大学東北アジア研究センター研究支援部門学術交流分野の助教となった。
その後、亜細亜大学国際関係学部多文化コミュニケーション学科の准教授となっている。
膣形成術
膣形成術または造膣術（英: Vaginoplasty）は、膣を構築または再建するあらゆる外科的処置である。これは生殖器形成術の一種である。骨盤臓器脱はしばしば、膣を修復する1回以上の手術で治療される。悪性腫瘍や膿瘍の治療または除去後に、正常な膣の構造と機能を回復するために膣形成術が必要になる場合もある。膣の手術はまた、膣、尿道、直腸の先天性欠損（総排泄腔遺残）を修正するためにも行われる。膀胱の膣への突出（膀胱瘤）や直腸の膣への突出（直腸瘤）を矯正する場合もある。多くの場合、膣形成術は外傷や損傷による膣とその付属構造を修復するために行われる。
先天性副腎過形成症などの先天性疾患は膣の構造と機能に影響を及ぼし、時には膣が欠損することもある。これらの疾患は、膣形成術によって再建または形成できる。その他の手術の候補としては、ミュラー管無発生症による膣低形成の女児、トランスジェンダー女性、悪性腫瘍や外傷の後に膣切除術を受けた女性などが挙げられる。矮小陰茎の男児の女児化が行われたこともある。
膣形成術 適用
膣形成術とは、以下の外科的介入を指す：
場合によっては、膣を再建または構築するために余分な組織が必要となる。 膣形成術で使用されるこれらの移植片には、同種移植、異種移植片、または自家移植片を用いることができる。女性では膣前庭から採取した自己の体外培養組織を移植組織として使用し、再建膣の内膜を形成できる。
先天性副腎過形成症などの疾患は、21-ヒドロキシラーゼの欠損により、遺伝的な女性を男性化させる。この疾患への処置は具体的には、具体的な処置には、陰核縮小術、陰唇形成術、外見の正常化、膣形成、膣の拡張などがある。膣閉鎖症（先天性膣欠損）も、正常で機能的な膣を形成するための手術の理由になり得る。膣形成術は膀胱外反症女児の治療に必要な一連の手術の一部としても行われる。修復後、女性は出産できるようになるが、臓器脱出のリスクがある。
同意できる年齢に達していない子供に対する膣形成術などの性器手術については、術後の性機能に対する懸念やシス規範の前提など、人権上の懸念がある。 膣形成術の必要性、時期、方法、評価については、臨床医の間でコンセンサスが得られていない。膣形成術は、インターセックスの状態や性分化疾患のある子供や青年に行われることがある。
膣形成術 術式
先天性膣欠損の治療には、過去に非外科的造膣術が用いられた。この手術ではサドルのような器具を装着し、内径を大きくする拡張器を使用した。この手術には数ヶ月かかり、痛みを伴うこともあった。また全ての症例で効果があるわけではなかった。 膣内のまれな増殖、嚢胞、隔壁でも膣形成術を必要とする場合がある。
放射線による癌治療により、膣組織が破壊されたり変化したりすることがある。膣やその他の生殖器構造を再建するために膣形成術がしばしば実施される。場合によっては正常な性機能が回復することもある。
骨盤前部の膀胱-尿道間と直腸の間に外科的に管を構築する。移植片は患者の大腿部、臀部、または鼠径部から採取する。皮膚移植は身体の別の部位から採取する。新しい膣の内壁を作成するために、皮膚片、羊膜、頬粘膜が用いられる。
性別適合手術では、新たな膣を形成するために幾つかの術式が用いられる。
陰茎皮膚を反転し膣内壁に使用する方法は、性別適合手術で造膣する際に最もよく選択される方法である。陰茎皮膚翻転法では、膣の内壁に下腿皮弁または腹部皮膚を使用する。皮膚は適切な大きさの皮弁を形成するように切断される。
陰茎皮膚翻転法は1950年代にモロッコで考案され、1973年にスタンフォード大学での会議で公開された。その後この技術は徐々に世界中で主流となっていった。
膣形成術 術式
皮膚皮弁は、陰嚢皮弁または尿道皮弁を用いることもある。陰茎陰嚢皮弁以外にも性器以外の部位から採取した全層皮膚移植（full-thickness graft; FTG）または分層皮膚移植も使用されている。
腸管膣形成術もまた一般的な膣形成術である。陰茎皮膚翻転法と同様に精巣と陰嚢を摘除し、陰茎亀頭を陰核亀頭にし、陰嚢、陰茎、尿道組織から新生膣を形成する。腸管膣形成術ではS状結腸または空腸の一部を移植して膣を形成する。シスジェンダー女性の膣形成術にも使用される。
腸管膣形成術後の膣の深さは手術前の陰茎の長さに左右されない。 このため既に陰茎切除術や睾丸摘出術を受けている患者や、手術前に希望した膣の深さよりも陰茎が短小である患者に適している。陰茎皮膚翻転法とは異なり、腸管膣形成術によって形成された膣は自己潤滑性があり、完治後は更なる拡張を必要としない。
膣形成術 術式
トランスジェンダーへの腹膜膣形成術（別名：腹膜プルダウンまたはプルスルー（PPT））は、1970年代と80年代に記録された、膣管無形成症/閉鎖症により膣管を持たずに生まれたシスジェンダー女性のための新膣形成術に基づいており、「ダビドフ (Davydov)」手術または「ロスマン (Rothman)」法と呼ばれていた。2022年のレビューでは、「過去5年間で、腹膜皮弁膣形成術は有望な技術として浮上した」とされている。この形態の膣形成術は、腹膜の組織を利用して新膣の管腔内膜を形成する。
思春期を抑制されたトランス女性の場合、陰茎と陰嚢の皮膚が不充分なため従来の陰茎皮膚翻転法が受けられないことがある。そのような場合、腹膜膣形成術により組織不足の問題が解決する。腹膜膣形成術は、以前に膣形成術を受けた患者の膣の深さを増すか回復させるための外科的修正として使用し得る。この方法は、ある程度の膣潤滑液を分泌することが報告されている。しかし、この潤滑は性的興奮には反応せず、出生時の膣分泌液と同じではないものの通常の膣分泌液として機能する。
この手順では、フォーリーカテーテルを腹腔鏡下に直腸子宮窩に挿入し、徐々に牽引と拡張を加えて新膣を形成する。
膣形成術 術式
ミュラー管無形成症の治療におけるヴェキエッティ法は、通常の膣（深さ約8cm）と同等の寸法（深さと幅）の膣を形成する腹腔鏡手術手技である。 オリーブと呼ばれる小さなプラスチックの球を膣領域に通し縫合して糸を膣の皮膚から腹部を通って臍に通す。そこで糸を牽引装置に取り付け、膣が1日約1cm伸びるようにオリーブを内側に毎日きつく引っ張り、7日間で深さ約7cm、幅約7cmの膣を形成する。ヴェキエッティ膣形成術の平均手術室（OR）時間は約45分であるが、患者とその適応症によっては手術にさらに時間がかかることがある。腹腔鏡によるヴェキエッティ法の結果は、開腹手術による手術と同等であることが判明している。膣低形成の場合ヴェキエッティ法などの牽引式膣形成術は、利用可能な治療法の中で解剖学的（99％）と機能的（96％）の両方で最も高い成功率を持っているようである。
開発された他の外科手術法には、回腸新膣形成術（モンティ法）、クレアツァス膣形成術、ウォートン・シアーズ・ジョージ新膣形成術などがある。最も広く使用されているのはヴェキエッティ腹腔鏡手術である。性交渉の結果、新しく作られた膣が拡張することもある。
膣形成術の手技の多くは、膣の直径と長さを確保するために膨張式の膣拡張器または膣ステントを使用する。手技の終わりには膣を骨盤壁に対して維持するために、器具は定位置に留まり、顕微鏡的新生血管形成のプロセスを促進して血腫のリスクを軽減する。術後に膣の後退を防ぐために、エキスパンダーを定期的に使用することがある。固形膣拡張器を手術直後に通路の癒着を防ぐために使用し、その後も新膣の生着性を維持するために定期的に使用する。使用頻度は時間の経過とともに減少するが、生涯に亘って使用することが義務付けられていることに変わりはない。
膣形成術 歴史
膣形成術の試みの歴史は2世紀まで遡る。現代式の膣形成術は1931年に初めて実施された。
山路進一
山路 進一（やまじ しんいち、1932年   - 2000年 ）は、日本の作曲家、編曲家。東京都出身。
山路進一 経歴
古関裕而に師事し、主に編曲家として活動。
1961年、作曲を手掛けた北原謙二の『忘れないさ』のヒットと同時に日本コロムビア専属の作曲家として活動。
山路進一 楽曲提供作品
北原謙二
『忘れないさ』（1961年、作曲）
『あゝ来年も来ておくれ』（1962年、作曲・編曲）
『若いふたり』『遠い旅』（1962年、編曲）
『ごめんよ』（1963年、作曲・編曲）
『泣かないさ』（1963年、作曲）
『あの娘は春のこがらし』『星をさがそう』（1963年、編曲）
『緑の街に青い海』（1965年、作曲・編曲）
『ふるさとのはなしをしよう』（1965年、編曲）
『男星』（1967年、作曲・編曲）
『銀座パンチ』（1967年、作曲）
ウォラカモン・サター
ウォラカモン・サター（タイ語: วรกมล ซาเตอร์、英語: Worakamol Satur、1995年3月6日 - ）は、ジェフ・サター（タイ語: เจฟ ซาเตอร์、英語: Jeff Satur）の愛称で知られるタイの俳優、歌手。
ウォラカモン・サター 人物
ランシット大学附属 Satit Bilingual School (文系―日本語専攻) を修了後、ランシット大学経営学部を卒業した。
2024年2月、ファーストアルバム「Space Shuttle No.8」をリリースした。このアルバムを引っ提げアジアツアーを6都市で開催した。
2025年、SUMMER SONICの大阪、東京公演への出演が発表された。この公演が日本での初パフォーマンスとなる。
ウォラカモン・サター 生い立ち
バンコクで生まれ育ち、 父親側にタイ・イタリア・インド系の血筋を持ち、母親はタイ・中国系の出自を持つ。 5人きょうだいの第2子で、兄弟が2人、姉妹が2人いる。
ジェフは9歳から10歳頃に音楽に興味を持ち、主にメタル音楽を聴いていた。 AC/DC や X Japan に影響を受け、音楽に取り組むようになった。 最初に アコースティックギター を習い、その後短期間ドラムを学んだ。 中学時代に友人たちとバンドを組み、高校2〜3年生のころには本格的に音楽活動に取り組み始めた。 エレクトリック・ギター と ピアノ を学んだ後、正式にボーカルレッスンを受けた。
ウォラカモン・サター 経歴
テレビのコンテストを通じて音楽業界に入ったジェフは、RS Group 傘下の Kamikaze レーベルでオーディションを受け、 2年以上のトレーニングを経て、2013年に初の楽曲「Broken World」でデビューした。 その後、Kamikaze の閉鎖が決定すると、彼は The Demo レーベルに移籍し、「Miss You Like Crazy」や「Afraid to Say」といった楽曲をリリースし好意的な評価を受けた。 2015年には Garden Music と契約し、契約満了まで在籍した。 その後、2018年に Grand Music へ移籍した。 これまでに、Jeff The Demo、Jeff Demo Project、Jeff Garden Studio など、いくつかのステージネームを使用してきた。
ウォラカモン・サター 経歴
2019年、ジェフは音楽を辞めて父親の事業に従事することを決意したが、Pop というマネージャーに出会い、短編映画『He She It』に出演し、楽曲を作曲する機会を得た。 「Comedy」は、ジェフが初めて自ら作曲した楽曲である。 2020年には Passenger Records と契約し、 その後 Warner Music Thailand 傘下の Wayfer Records と契約した。 「Highway」「Complicated」「Loop」といったシングルをリリースし、 同時に自らの音楽制作も再開した。
2022年に 連続 BL ドラマ『KinnPorsche』でマフィア一家の末息子・キムを演じたことで一般に広く知られるようになった。 この作品のために、「Why Don’t You Stay」を作詞・作曲・歌唱した。 ドラマのワールドツアー中、Wayfer Records との音楽の契約は引き続き有効であるが、Be On Cloud がジェフの俳優としてのマネジメントを終了するとを発表した。 2023年には Studio On Saturn を設立した。
ウォラカモン・サター 経歴
2023年、ジェフは初のソロコンサートを開催し、 「Dum Dum」「Lucid」、英語楽曲「Black Tie」をリリースした。 また、中国のリアリティ番組『Call Me by Fire シーズン3』で1位となり、Hot Song Performance of the Year と Singing Family の2つの賞を受賞した。
2024年初め、ジェフは『Chuang Asia: Thailand』でメンターを務め、 初のスタジオアルバム『Space Shuttle No.8』をリリースした。その後、 台北、香港、 マニラ、 ジャカルタ、シンガポール、バンコクを巡るアジアツアーを行った。
2024年8月、ジェフは映画『The Paradise of Thorns』に主演し、主題歌「Rain Wedding」を歌った。 さらに、連続ドラマ『Vamp』と『Happy Ending』にも主演する予定であり、 『Happy Ending』ではプロデューサー、脚本家、作曲家も務める。
放れ山古墳
放れ山古墳（はなれやまこふん、放レ山古墳）は、島根県出雲市下古志町にある古墳。形状は円墳。島根県指定史跡に指定されている。
放れ山古墳 概要
島根県東部、出雲平野南部の神戸川南岸の低丘陵（妙蓮寺山）東端上（標高約10メートル）に築造された小型の古墳である。大正年間に石室が開口し、副葬品が出土している。
墳形は円形（または方形）で、直径13メートル・高さ3メートルを測る。墳丘外表で葺石・埴輪は認められていない。埋葬施設は両袖式の横穴式石室である。切石を使用した整美な石室で、玄室内には3基の有縁屍床を据える。石室内の副葬品としては、金環・ガラス玉・圭頭大刀・金銅装小刀・銀装大刀・刀子・鉄鏃・馬具・須恵器が出土している。
築造時期は、古墳時代後期の6世紀後半-末ごろと推定される。一帯では放れ山古墳のほか妙蓮寺山古墳・宝塚古墳などの後期古墳が分布しており、神戸川北岸の今市大念寺古墳・上塩冶築山古墳などに次ぐ有力者の墓群と想定される。特に放れ山古墳は、特異な石室構造と豊富な副葬品の点で注目される。
古墳域は1959年（昭和34年）に島根県指定史跡に指定されている。
放れ山古墳 埋葬施設
埋葬施設としては両袖式横穴式石室が構築されている。石室の規模は次の通り。
石室の石材は、玄室では凝灰岩の切石で、羨道では小型の切石・割石。玄室の奥壁には一枚石を立てる。側壁は5段の切組積みで、北壁では基底部にやや大型の切石を置き、南壁ではやや小型の切石を使用しており、石材を持ち送りややアーチ状を呈する。天井石には自然石を架ける。玄門には放柱状の石を立てて、その上に同形の石を架ける。
玄室内には低い縁の有縁屍床3基を据える。1基は北壁に沿い、2基は南壁に沿う。
放れ山古墳 出土品
大正年間に石室内から出土した副葬品は次の通り。
樫元照幸
樫元 照幸（かしもと てるゆき、1973年 - ）は、日本のジャーナリスト。TBS報道局記者。前ワシントン支局長。TBS社会部長(2025年7月〜)
樫元照幸 経歴
1973年、宮崎県出身。父親は元MRTアナウンサーの 樫元洋。
1989年、宮崎県立宮崎西高等学校に第16期生として入学。高校時代は野球部に所属し、夏の大会に向けて練習に励み甲子園に出場。3年間の高校生活を経て、1992年に上智大学文学部・新聞学科に入学。大学時代はアメリカに海外留学を経験。
1995年3月に上智大学を卒業。同年4月TBSに入社。報道局に配属。報道局社会部記者として、警視庁記者クラブに通い詰め、主に事件記者として第一線で取材を担当。報道局外信部に配属。海外特派員として、JNNニューヨーク支局に赴任。戦争やテロなどを中心取材をする傍ら、癌と闘う女性を主人公にしたドキュメンタリー番組を制作。この取材した映像は、女優・榮倉奈々主演『余命1ヶ月の花嫁』として映画で大きな反響を呼んだ。その後『NEWS23』の制作記者を経て、2021年JNNワシントン支局長に就任。2025年6月に日本に帰国。 TBS社会部長(2025年7月〜)
坪田昭三
坪田 昭三（つぼた しょうぞう、1929年1月1日 - ）は、日本のクラシック音楽のピアニスト。
坪田昭三 略歴
1945年、静岡県立静岡中学校卒業。宅孝二、福井直俊に師事し、1949年、東京音楽学校卒業。1950年、第19回日本音楽コンクール第3位入賞。1951年、東京音楽学校研究科修了。同年、第1回リサイタル、その後、放送、オーケストラとの共演、巌本真理弦楽四重奏団との共演など、室内楽の分野でも活躍。1983年と1984年には霧島国際音楽祭に参加。
ゲルハルト・ボッセ（Vn）、ミラン・シュカンパ（Va）、アントニン・コホート（Vc）、ミロシュ・サドロ（Vc）等と共演。
これまでに、巌本真理、黒岩俊夫とのベートーヴェンのピアノ三重奏曲の連続演奏により、民放最優秀賞、「巌本真理を中心とする10人の演奏グループ」によるブラームス室内楽連続演奏会により、毎日芸術賞、明治百年記念芸術祭賞などを受賞。東京芸術大学名誉教授。多くの後進を育て、2025年、95歳を過ぎても室内楽リサイタルを開催し続けている。
鈴木大仁
鈴木 大仁（すずき ともよし、1966年10月27日 - ）は、日本の実業家。元全国信用協同組合連合会（全信組連）常務理事、元古川信用組合理事長。
鈴木大仁 人物・経歴
1966年生まれ。1990年3月千葉商科大学商経学部卒業。1990年4月全国信用協同組合連合会入会。2006年4月本店営業第二部主任調査役、2007年4月総務人事部秘書室長 、2010年4月人事部人事企画課長、2011年6月人事部副部長、2013年7月名古屋支店支店長、2017年7月人事部部長、2018年6月常勤理事人事部長、2023年6月常勤理事退任、同年6月古川信用組合理事長就任。2024年6月理事長退任。
リレーショナルアート
リレーショナルアート（またはリレーショナル・エステティクス）は、フランスの美術批評家ニコラ・ブリオーによって最初に観測され、強調された美術実践の一形態または傾向である。ブリオは、このアプローチを「独立した私的空間ではなく、人間関係全体とその社会的文脈を理論的・実践的出発点とする一連の芸術的実践」と定義した。 リレーショナルアートにおいて、アーティストは作品の中心ではなく、むしろ「触媒」のように受け取られる傾向にある。
リレーショナルアート 発祥
リレーショナルアートの概念は、1990年代のアートを分析し分類する最初の試みの一つとして、ニコラ・ブリオーによって1998年に彼の著書『Esthétique relationnelle』（リレーショナル・アステティクス）で発展されました。
この用語が初めて使われたのは1996年、CAPC ボルドー現代美術館でニコラ・ブリオーがキュレーションを担当した展覧会「トラフィック（Traffic）」のカタログにおいてであった。
「トラフィック」には、ブリオーが1990年代を通じて言及し続けたアーティストたち――ヘンリー・ボンド、ヴァネッサ・ビークロフト、マウリツィオ・カテラン、ドミニク・ゴンザレス＝フォースター、リアム・ギリック、クリスティーン・ヒル、カーステン・ヘラー、ピエール・ユイグ、ミルトス・マネタス、ホルヘ・パルド、フィリップ・パレーノ、ガブリエル・オロスコ、ジェイソン・ローズ、ダグラス・ゴードン、リクリット・ティラワニ――が参加していた。
展覧会のタイトルとインスピレーションは、ジャック・タチの映画『トラフィック（Trafic）』（1971年）に由来している。この映画では、タチが演じる主人公が国際自動車ショーに出展するための新型車の準備を進めるパリの自動車デザイナーとして登場する。
リレーショナルアート 発祥
特にティラワニの作品において基本的な「関係性の美学」の戦略となったように、物語の結末では、デザイナーはショー会場に到着するものの、ちょうどその時にショーは終了してしまう。
ブリオーは、芸術にアプローチする際に「60年代の芸術史に頼る」ことをやめ、代わりに、しばしば不透明で終わりのない1990年代の芸術作品を分析するための異なる基準を提示しようとしている。
これを実現するために、ブリオーは、ユーザーフレンドリー、インタラクティブ、DIYなどの用語を使用して、1990年代のインターネットブームの用語を輸入している。
2002年の著書『ポストプロダクション：脚本としての文化――いかにしてアートは世界を書き換えるか』の中で、ブリオーは「関係性の美学」を、インターネットによって開かれた変化するメンタルスペースを出発点とする作品であると説明している。
ブリオーは、彼が「リレーショナル・アート」と呼ぶいくつかの事例を通して、「関係性の美学」という概念を探求している。彼によれば、リレーショナル・アートとは「独立した個人空間よりも、人間関係全体およびそれらの社会的文脈に理論的かつ実践的な出発点を設けた一連の芸術的実践」である。作品は、人々が集まり、共通の活動に参加するような社会的な環境を創出する。
リレーショナルアート 発祥
ブリオーは次のように主張している。「芸術作品の役割はもはや、空想的でユートピア的な現実を形成することではなく、既存の現実の中で生き方や行動様式のモデルとなることにある。それがたとえどのようなスケールであれ、アーティストによって選ばれたものでも」。
ニューヨーク大学のニューメディア・映画研究の責任者であるロバート・スタムは、このような共有された活動を行う集団に対して「目撃する公共（witnessing publics）」と名付けた。目撃する公共とは、「メディアによって、またメディアを通じて構成され、不正が報告されず、または無視されるかもしれない状況に対して、観察者として行動する個人の緩やかな集合体」である。
リレーショナル・アートの意味は、元の作品そのものを改変せずに、その芸術の受け取られ方（知覚）が変化することによって生み出される。
リレーショナル アートでは、観客はコミュニティとして想定されます。アート作品は鑑賞者と対象物との出会いではなく、人々同士の出会いを生み出します。これらの出会いを通じて、意味は個人消費の空間ではなく、集合的に構築されます。
リレーショナルアート 批評家の反応
作家兼監督のベン・ルイスは、リレーショナル・アートは印象派、表現主義、キュビズムなどの初期の「主義」に類似した新しい「主義」であると示唆している。
2004年に雑誌『October』に掲載された「Antagonism and Relational Aesthetics（対立と関係性の美学）」の中で、クレア・ビショップはパレ・ド・トーキョーの美学を「実験室」と表現し、それを1990年代に制作されたアートの「キュレーション的な作業様式（curatorial modus operandi）」と位置づけている。
ビショップは次のように書いている：
「アーティストはデザイナーであり、熟考よりも機能、美的解決よりも開放性といった考え方を執拗に推進した結果、最終的にはキュレーターの地位が高まり、キュレーターは実験室体験全体の舞台監督として評価されるようになる。ハル・フォスターが 1990 年代半ばに警告したように、「施設は本来強調すべき作品を影に落とす可能性がある。施設は見せ場となり、文化的資本を集め、キュレーター兼監督が主役になるのだ。」
ビショップは、ブリオーの著書を1990年代のアートに見られる傾向を明らかにした重要な第一歩と認めつつも、同じ論考の中でこう述べています：
リレーショナルアート 批評家の反応
「こうした作品群は、ポスト構造主義理論の創造的な誤読に基づいているように思える。すなわち、作品の解釈が絶えず再評価されるというよりも、作品それ自体が永続的に変化し続けるものとして主張されているのだ。」
さらにビショップは次のような問いを投げかけています：
「もしリレーショナル・アートが人間関係を生み出すのであれば、次に論理的に問うべきは、それがどのような種類の関係であり、誰のために、そしてなぜ生み出されるのかということである。」
そして彼女は続けます：
「ブリオーが主張するような、関係性の美学が本質的に民主的であるとは限らない。なぜなら、それは全体としての主観性と内在的な一体性という理想に、あまりにも安住しすぎているからである。」
翌年に『Artforum』に掲載された「Traffic Control」の中で、アーティストであり批評家でもあるジョー・スカンランは、関係性の美学には明確な「同調圧力」があるとし、それをさらに一歩進めて論じている。
スカンランは次のように書いている：
「実体験から言わせてもらえば、関係性の美学は、集団的行動や平等主義よりも、むしろ同調圧力と関係している。つまり、人間の行動をコントロールする最良の方法のひとつは、関係性の美学を実践することなのかもしれない。」
リレーショナルアート 過去の展示会
2002年、ブリオーはサンフランシスコ・アート・インスティテュートにて展覧会「Touch: Relational Art from the 1990s to Now, "an exploration of the interactive works of a new generation of artists."」を企画した。
展示アーティストには、アンジェラ・ブロック、リアム・ギリック、フェリックス・ゴンザレス＝トレス、イェンス・ハーニング、フィリップ・パレーノ、ジリアン・ウェアリング、アンドレア・ジッテルらが含まれていた。
評論家のクリス・コブは、ブリオーの 1990 年代の芸術の「スナップショット」は、リレーショナル アートという用語 (および概念) を裏付けるものであり、「公共空間と私的空間に関する問題を根本的に扱う芸術としての社会的相互作用のさまざまな形態」を示していると示唆している。
リレーショナルアート 過去の展示会
2008年、グッゲンハイム美術館のキュレーター、ナンシー・スペクターは、リレーショナル・エステティクスに関連するアーティストのほとんどを集めた展覧会を企画したが、その用語自体は棚上げされ、代わりに展覧会は「Theanyspacewhatever」と名付けられた。この展覧会には、ブロック、ギリック、ゴンザレス＝フォルステル、ヘラー、ホイグ、ティラヴァニといった大物アーティストに加え、ゆるやかなつながりを持つマウリツィオ・カテラン、ダグラス・ゴードン、ホルヘ・パルド、アンドレア・ジッテルといったアーティストも参加した。
LUMA 財団は、リレーショナル美学に関連する多くのアーティストを紹介してきました。
小林市立幸ヶ丘小学校
小林市立幸ヶ丘小学校（こばやししりつ さちがおかしょうがっこう）は、宮崎県小林市南西方にある公立の小学校。
小林市立幸ヶ丘小学校 概要
歴史
1960年（昭和30年）に小林市立西小林小学校の分校2校（巣之浦・生駒）を統合の上、独立して開校した。2025年（令和7年）に創立65周年を迎える。
校章
桜の花弁を背景にして、中央に校名の頭文字である「幸」の文字を円状に図案化し、「小」の文字を配している。
校歌
1960年（昭和35年）制定。作詞は黒木淳吉、作曲は海老原直による。歌詞は3番まであり、各番の歌詞中に校名の「幸ヶ丘小」が登場する。
校区
「南西三区」。中学校区は小林市立西小林中学校。
小林市立幸ヶ丘小学校 沿革
前史・巣之浦分校（すのうら）
前史・生駒分校（いこま）
統合・幸ヶ丘小学校
小林市立幸ヶ丘小学校 交通アクセス
最寄りの鉄道駅
最寄りのバス停
最寄りの幹線道路
カナクギノキ
カナクギノキ（学名: Lindera erythrocarpa）はクスノキ科クロモジ属の落葉高木の1種である（図1）。幹は老木になると樹皮が不規則に剥がれて鹿子模様になる。葉は互生し、細長く、秋に黄葉する。雌雄異株（雄花と雌花が別の木につく）であり、黄緑色の小さな花が集まって春に葉の展開と同時期に咲く。果実は液果、秋に赤色に熟す。本州（箱根以西）から九州、および朝鮮半島、中国に自生する。
カナクギノキ 名称
和名「カナクギノキ」の由来については諸説ある。一般的には、樹皮が鹿子模様になることを示す「かのこ木」が訛って「カナクギ」になったとし、「金釘」とは関係がないとされる。一方で、箪笥を作る際の釘としてこの木を用いたためとする説、赤く緻密な樹皮を金釘に例えたとする説もある。
カナクギノキ 特徴
落葉広葉樹の高木、樹高は6–15メートル (m)、幹の直径約40センチメートル (cm) になる。樹皮は淡褐色、古くなると皮目が目立ち、老木では不規則に剥がれる。一年枝は黄褐色から灰褐色、長軟毛が多いが後に無毛になり、二年枝は淡褐色、皮目がある。
頂芽がある。冬芽のうち、葉芽は紡錘形で長さ約 1.5 cm、紅褐色から紫紅色の芽鱗に包まれ、花芽は球形、葉芽の基部左右から生じる柄の先端に上向きにつく。葉痕は小さく円形から楕円形、維管束痕は弓状で1個。
葉は互生、枝先に集まってつく。葉柄は長さ 0.5–2 cm、赤みを帯びる。葉身は倒披針形、6–15 × 1.5–2.5 cm、洋紙質、基部は葉柄に向かってしだいに細くなり、先端は細長く伸び鈍端、全縁、葉脈は羽状で側脈は4–5対、表面は緑色で無毛、裏面は粉白色を帯び、若い葉では脈上と脈腋に淡褐色の長毛がある。秋に黄葉する。
カナクギノキ 特徴
雌雄異株、花期は4–5月、葉の展開と同時期に黄緑色の小さな花が集まった散形花序が葉腋に2個つき、総苞片は4枚、有毛、花序柄は長さ5–10ミリメートル (mm)、花柄は長さ 8–10 mm、長毛がある。雄花・雌花とも花被片はふつう6個、黄緑色、楕円形、長さは雄花で約 3 mm、雌花で約 2.5 mm。雄花は9–20花が集まり、雄しべが9個、3個ずつ3輪、葯は2室で内向、最内輪の花糸には1対の腺体がつき、中央に長さ 1 mm ほどの不稔雌しべが1個ある。雌花は8–13花が集まり、仮雄しべが6または9個、3個ずつ2–3輪、最内輪の仮雄しべには1対の腺体がつき、中央に雌しべが1個、子房は球形、花柱は約 1.5 mm の部分で曲がって約 0.5 mm ほどが斜めになり、柱頭は2裂。
果実は液果、球形、直径 5–8 mm、9–10月に赤色に熟する。果柄は淡褐色、長さ 12–18 mm、先は次第に太くなる。種子は球形、淡褐色で茶褐色のまだら模様がある。隔年結実性が強く、また自然結実率は低い。
類似種のクロモジは高木にはならず、若枝に皮目がなく緑色である点、熟した果実が黒色である点で異なる。
カナクギノキ 分布・生態
日本の本州（神奈川県箱根以西）、四国、九州、および朝鮮半島、中国、台湾に分布する。温帯下部から暖帯に自生し、日本では海岸付近から標高 1,500 m 以上まで見られる。陽樹であり、先駆樹の性質をもつ。
カナクギノキ 保全状況評価
日本では、神奈川県で絶滅危惧IB類、山梨県で絶滅危惧II類、鹿児島県では分布特性上重要な種の指定を受けている。
ケクロモジ
ケクロモジ（毛黒文字）はクスノキ科クロモジ属の落葉低木の1種（学名: Lindera sericea）、またはその基準変種（L. sericea var. sericea）のことである。葉は互生して枝先に集まってつき、秋に黄葉する。基準変種（狭義のケクロモジ）では葉の表面が短毛で覆われてビロード状だが、変種ウスゲクロモジでは葉の表面の毛がない。雌雄異株であり、黄緑色の小さな花が集まって葉の展開と同時期に早春に咲く。果実は液果、秋に紫黒色に熟す。本州（関東以西）から九州、および韓国に自生する。クロモジと特に区別せずに生薬などとして利用されている。
ケクロモジ 特徴
落葉低木であり、高さ3メートル (m) ほどになる。一年枝は黄緑色、軟毛があるが後に無毛、皮目はないが、二年目以降に黒みを帯び、皮目ができる。
冬芽はクロモジより細長い紡錘形、長さ 2–2.5センチメートル (cm)、白色の長毛が密生した葉状で楕円形の芽鱗に包まれ、花芽葉芽の基部から生じる柄の先端につく。
葉は互生し、枝先にまとまってつき、輪生状に見えることもある。葉柄は長さ 0.5–1.5 cm、軟毛が密生する。葉身は狭倒卵形から長楕円形、8–17 × 2–6 cm、洋紙質、基部はくさび形、先端は鋭尖頭から鋭頭、全縁、葉脈は羽状で側脈は6–10対、網脈を含めて裏面に著しく隆起し、表面は緑色で短毛が密生してビロード状（基準変種ケクロモジ）または無毛（変種ウスゲクロモジ）、裏面は初めは絹毛が密生するが、脈上以外は次第に少なくなる。秋に黄葉する。
ケクロモジ 特徴
雌雄異株、花期は4–5月、葉の展開と同時期に黄緑色の小さな花が5–8個集まった散形花序が葉腋に2–3個つき、花序柄、花柄には毛が密生する。雄花・雌花とも花被片はふつう6個、楕円形、長さは雄花で約3ミリメートル (mm)、黄緑色、腺点がある。雄花序の柄は長さ約 2 mm、花柄は長さ 3–4 mm、雄しべが9個、3個ずつ3輪、葯は2室で内向、最内輪の花糸には1対の腺体がつき、中央に長さ 1.2 mm ほどの不稔雌しべが1個あり、先は尖る。雌花序の柄は長さ 2–4 mm、花柄は雄花よりやや短く、仮雄しべが9個、3個ずつ3輪、最内輪の仮雄しべには1対の腺体がつき、中央に雌しべが1個ある。
果実は液果、球形、直径 6–8 mm（クロモジよりやや大きい）、9–10月に黒色に熟する。果柄は長さ約 2 cm、先は次第に太くなり盤状。
精油の主成分が酢酸ゲラニオール（39%）、D-カルボン（14%）、L-リモネン（13%）、リナロール（8%）であり、リナロール含量がクロモジやオオバクロモジよりも少ないとする報告がある。
ケクロモジ 分布
基準変種は本州中国地方の一部と四国、九州、韓国の暖帯に、変種ウスゲクロモジは本州関東地方以西と四国、九州の温帯下部に分布する。
ケクロモジ 人間との関わり
クロモジとは区別せずに、ケクロモジの葉なども消化不良、胃痛などに対する民間薬として利用されることがある。
ケクロモジ 分類
種としてのケクロモジ（広義）には、以下の2変種が知られている。ウスゲクロモジは、基準変種のケクロモジ（狭義）に比べて葉が薄く、表面に短毛はなく、裏面の絹毛も少なく、葉芽や花芽の毛も少ない。基準変種よりも分布は北まで（関東地方以西）広がっている（上記参照）。
類似種であるヒメクロモジ（姫黒文字、Lindera lancea (Momiy.) H.Koyama (1987)）は特にウスゲクロモジに似るが、葉が小さく（長さ 5–10 cm）、側脈は4–6対、葉脈が裏面に著しく突出することはなく、花芽が細長く、花序を構成する花数が3–5個と少ない。静岡県以西の太平洋・瀬戸内海沿岸、四国東部、九州北部・南部に分布しており、ウスゲクロモジと分布域が重なるが、ヒメクロモジはより標高が低い場所（クリ帯）に生育している。
当初、ヒメクロモジはクロモジの変種として扱われていたが（Lindera umbellata var. lancea Momiy. (1953)）、1987年に独立種とすることが提唱された。しかし、2006年にはケクロモジの変種（Lindera sericea var. lancea (Momiy.) H.Ohba (2006)）とすることが提唱されている<>。
プットと戦うキューピッド
『プットと戦うキューピッド』（プットとたたかうキューピッド、伊: Lotta di putti、英: Cupids Fighting Putti）は、イタリア・バロック期のボローニャ派の巨匠グイド・レーニが1625年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。1671年に教皇インノケンティウス10世の甥ジョヴァン・バッティスタ・パンフィーリと結婚したヴィオランテ・ファッキネッティが持参金の一部としてローマにもたらし、現在、ローマのドーリア・パンフィーリ美術館に所蔵されている。
プットと戦うキューピッド 作品
この絵画は、レーニがクイリナーレ宮殿のための作品を制作中に教皇の財務官と絶えず争議をしていたことにおそらく影響されている。レーニは、仕事が遅い、傲慢で頑固であると非難され、財務官に辟易したためにクイリナーレ宮殿の作品を仕上げることも、教皇に別れを告げることもなくローマを去った。彼は、ボローニャのサン・ドメニコ教会のためにフレスコ画を制作中に教皇代理の特使としてやってきたボローニャの枢機卿の訪問を受けたものの、ローマに戻って、サンタ・マリア・マッジョーレ聖堂の仕事を終えてほしいとの要請を断った。枢機卿は愕然とし、レーニを投獄しようとしたが、レーニは逃亡し、隠れてしまった。彼はイタリアを離れ、フランスかスペインの宮廷に赴くことを計画していたのである。
カルロ・チェーザレ・マルヴァージアの『伝記』 (1678年) によれば、レーニの友人で庇護者であったファッキネッティ侯爵は枢機卿に投獄判決を取り下げるよう説得し、レーニにはローマに戻って、教皇から依頼されていた仕事を受容するよう説いた。枢機卿に感謝して、レーニは本作『プットと戦うキューピッド』を描き、侯爵に贈った。この絵画はかつて『貴族のプットと戦う平民のプット』と呼ばれ、古典的な比喩を用いて社会的争議を表した歴史上初期の作品となっている。本作の2点の複製のうちの1点が現在、クラクフ国立美術館に所蔵されている。
ジョン・オニール (第3代オニール子爵)
第3代オニール子爵ジョン・ブルース・リチャード・オニール（John Bruce Richard O'Neill, 3rd Viscount O'Neill、1780年12月30日 – 1855年2月12日）は、イギリスの政治家、陸軍の軍人、アイルランド貴族。政治家としてはトーリー党、のち保守党に属し、庶民院議員、アイルランド貴族代表議員を務めたが、庶民院では登院がまばらであり、就任宣誓を忘れたまま投票しようとしたこともあった。軍人としての最終階級は大将。
ジョン・オニール (第3代オニール子爵) 生涯
初代オニール子爵ジョン・オニールと妻ヘンリエッタ（1756年ごろ – 1793年9月3日、ダンガーヴァン子爵チャールズ・ボイルの娘）の息子として、1780年12月30日にシェイン城で生まれた。1793年から1796年までイートン・カレッジで教育を受けた。
1799年10月10日にエンサイン（歩兵少尉）としてコールドストリームガーズに入隊、1800年5月13日に中尉への辞令を購入して昇進した。1804年5月5日、第18軽竜騎兵連隊の大尉に昇進した。1807年8月8日、第19軽竜騎兵連隊の少佐への辞令を購入して昇進した。1808年4月26日にChasseurs Britanniquesの中佐に昇進、1810年3月31日に第19軽竜騎兵連隊に転じた。1814年6月4日、大佐への名誉昇進辞令を得た。1816年7月11日、コールドストリームガーズに転じた。その後、1825年5月27日に少将、1838年6月28日に中将、1854年6月20日に大将への名誉昇進辞令を得た。
ジョン・オニール (第3代オニール子爵) 生涯
1802年イギリス総選挙にあたり、兄にあたる初代オニール伯爵チャールズ・オニールはジョンのアントリム選挙区での立候補を目指し、1801年9月にダブリン政府の支持を求めた。このとき、老齢の現職議員ジョン・ステイプルズが引退を発表しており、オニールのほかにはウィリアム・スケッフィントン閣下（Hon. William Skeffington）が立候補を検討していた。ダブリン政府はアントリム選挙区への直接的な影響力がほとんどなかったが、スケッフィントンが当選する可能性は低いと判断し、実際にスケッフィントンは選挙直前に撤退した。これによりオニールは無投票で庶民院議員に当選、以降オニール伯爵家と有力者のハートフォード侯爵家が手を組んだこともあり、エドワード・マイケル・パケナム閣下（1807年）、第2代準男爵サー・ヘンリー・ヴェイン＝テンペスト（1812年）、ベルファスト伯爵（1820年）など多くの人物が立候補を検討しては撤退し、オニールは1806年、1807年、1812年、1818年、1820年、1826年の総選挙において無投票で再選した。
ジョン・オニール (第3代オニール子爵) 生涯
庶民院では兄に従い、トーリー党内閣を支持したが、登院がまばらで発言もほとんどなかった。1811年4月に年収365ポンド相当の閑職であるダブリン城代（Constable of Dublin Castle）に任命され、1855年に死去するまで務めた。登院回数の少なさのあまり、ダブリン城代任命に伴う出直し選挙（1811年5月）で再選した後、就任宣誓を忘れてしまい、1812年4月に投票しようとしたときにようやく発覚した。政見ではカトリック解放と1800年合同法廃止に反対した。
1830年イギリス総選挙でハートフォード侯爵家の支持する現職議員エドモンド・アレグザンダー・マクナーテンが引退し、侯爵家が有力候補を出せないでいると、オニール伯爵は直ちに政敵だったドニゴール侯爵家に寝返り、両家の候補が選挙戦でハートフォード侯爵家を破った。このうち、オニールは839票（得票数1位）だった。首相ウェリントン公爵はオニール伯爵家がカトリック解放を支持しないばかりか、登院もせずにアントリム県で野党活動をしていると怒り、オニール伯爵をアイルランド郵政長官から解任したが、オニールは病気で登院できなかったと釈明し、ダブリン城代の解任を免れた。その後、ベルファストでの人気取りのために第1回選挙法改正賛成に回り、1831年イギリス総選挙において無投票で再選した。1832年イギリス総選挙では1,719票（得票数1位）で再選し、1835年と1837年の総選挙では無投票で再選した。
1841年3月25日に兄にあたる初代オニール伯爵チャールズ・オニールが死去すると、オニール伯爵位は廃絶したが、従属爵位であるオニール子爵位は弟のジョン・オニールが継承した。
1843年1月31日にアイルランド貴族代表議員に当選、1855年に死去するまで務めた。
1855年2月12日に痛風とインフルエンザによりシェイン城で死去した。生涯未婚であり、爵位はすべて廃絶、遺産は祖父の兄の娘の曽孫にあたるウィリアム・チチェスターが相続した。ウィリアムは相続に伴い姓をオニールに改め、1868年にオニール男爵に叙された。
実業之世界
『実業之世界』（じつぎょうのせかい、英: Jitsugyo no Sekai）は、かつて存在した日本の経済月刊誌。
実業之世界 沿革
『実業之世界』は1905年（明治38年）11月、三田商業研究会により『三田商業界』として創刊された。1908年（明治41年）、野依秀市が『実業之世界』と名称を変更し実業之世界社から再創刊。
『実業之世界』から編集者が分派独立して創刊した雑誌には、石山賢吉創刊のダイヤモンド社『週刊ダイヤモンド』（主幹は元日本銀行営業局長伊藤欽亮）、実業之日本社『実業之日本』、『サラリーマン』、『東邦経済』の雑誌がある（1931年調べ）。
『東邦経済』は統制経済論を推進しており、第二次世界大戦中の商工省による商工会議所の日本商工経済会（のち日本経済団体連合会）への改組に寄与した。
『実業之世界』は、1985年5月号で廃刊となった。
裵重赫
裵 重赫（ペ・ジュンヒョク、朝鮮語: 배중혁、1920年または1922年2月10日 - 没年不詳）は、大韓民国の政治家。制憲韓国国会議員。
裵重赫 経歴
日本統治時代の慶尚北道奉化郡出身。物野公立普通学校（現・物野初等学校）、卒業後渡日し泰東中学校（現在は廃校）卒。木材会社勤務を経て、光復後は乃城青年会研究部長、自衛団指導委員、奉化建準企画委員、治安隊中隊長、建国青年会奉化郡連盟副委員長、独促国民会奉化郡支部組織部長、奉化中学期成会常務理事、大同青年団慶尚北道団部経理局長を務めた。
国会フラクション事件で服役したが、朝鮮戦争の際に越北し（または北朝鮮に拉致され）た。在北平和統一協議会常務委員を務めたが、1958年に粛清された。
裵相淵
裵 相淵（ペ・サンヨン、朝鮮語: 배상연、1889年 - 1970年5月14日）は、大韓民国の政治家。第2代韓国国会議員。
裵相淵 経歴
慶尚北道星州郡出身。外国語学校卒（または3年修了）。銀行監査役、慶北道評議員、民議員、自由党員を務めた。特に囲碁界では権威者で、韓国棋院設立会会長を務めた。
Mycoplasma iguanae
Mycoplasma iguanaeはマイコプラズマ属細菌の一種である。
グリーンイグアナ（Iguana iguana）の脊椎の膿瘍から分離される。
エドモン・ド・ベラミーの肖像
『エドモン・ド・ベラミーの肖像』（エドモン・ド・ベラミーのしょうぞう、英語: Edmond de Belamy）は、フランス・パリを拠点として活動する3人組のアーティスト集団オブヴィアスによって、人工知能アルゴリズムGANを用いて2018年に生成された絵画作品である。『Edmond de Belamy, from La Famille de Belamy』（ベラミ家のエドモン・ド・ベラミー）と題されて2018年10月25日にAIアートとして世界で初めてニューヨークのオークションハウスクリスティーズに出品され、432,500ドルで落札された。制作当初、オブヴィアスは本作品の創作の過程には関与していないと発表を行ったが、AI自体は表現の意図を持たないため、人間が指向し設定を行わなければ絵の生成はできないとして他のAIアーティスト達から強い批判が行われた。
エドモン・ド・ベラミーの肖像 背景
1956年のダートマス会議で「AI (Artificial Intelligence)」という言葉が創始される以前より、機械による芸術作品の制作活動は模索されており、古くは18世紀のメカニカル・タークが挙げられる。「トルコ人」と名付けられた人間相手にチェスを指す自動人形はハンガリーの発明家ヴォルフガング・フォン・ケンペレンによって開発され、見世物興行として大いに人気を博した。メカニカル・ターク自体は中に人間が隠れてチェスを指していたということが1837年に暴露されたが、後のコンピュータや人工知能に繋がる「機械が知性を持つ」という考えを芽生えさせる契機となった。
エドモン・ド・ベラミーの肖像 背景
その後1801年にはコンピュータのパンチカードの原型ともいえるジャカード織機がフランスの発明家ジョゼフ・マリー・ジャカールによって発明された。パンチカードを入れ替えることで布の模様を容易に変えることができるというアイデアは「コンピュータの父」と言われるチャールズ・バベッジに引き継がれた。こうした経緯から1839年にジャカード織機を使用して制作されたジャカールの肖像画は、世界最古のデジタル画像とみなされている。その後バベッジとエイダ・ラブレスによって解析機関（蒸気機関で動作する最初の汎用コンピュータ）が考案されることとなったが、その際に述べた「コンピュータが何かを創造する、ゼロから作り出すことはない、なぜならコンピュータは我々が命令したことしかできないからだ」という洞察は、現代に至るAIの創造性に関する議論においても大きく影響を与えることになった。