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日本のインド・ネパール料理店 背景・歴史
在日ネパール人の約3分の1が、インド料理店員とその家族とされる（2022年時点）。日本のインド料理店にネパール人が多い理由は複数あり、
といった理由が挙げられる。
言い換えれば、「出稼ぎのため来日した」人が大半であり、「日本が好きだから来日した」という人はあまりいない。店が繁盛して日本に根付く人もいれば、軌道に乗らず日本をすぐ去る人もいる。
ネパールの中でもバグルン郡出身者が特に多いとされる。バグルン郡は出稼ぎ者自体が多く、グルカ兵の輩出地としても知られる。
インネパは「中国人がカリフォルニアロールを作るアメリカの寿司屋」あるいは「日本人の中華料理屋」に近いとも言われる。というのも、「バターチキンカレー」や「ナン」はネパール料理ではなく、またインド料理としても実は一般的でなく、北インド料理の一種に過ぎない。また大抵の店で、日本人の味覚に合わせた味付けがされている。
「ダルバート」などのネパール料理を出す店が少ない理由は、「日本では売れない」という固定観念を店主が抱いているため、また店主の大半が「ネパール文化を広める」よりも「家族を養う」ことを目的に来日しているため、とされる。それゆえネパール料理を出さず、堅実に売れる「カレーとナン」を出すとされる。ただし2020年代ごろから、ネパール料理を出すインネパが増えている、とも言われる。
日本のインド・ネパール料理店 背景・歴史
ネパール料理メインの店は「インネパ」でなく「ガチネパ」「純ネパ」と呼ばれ、新大久保のネパール人街などにある。
どの店もメニューや内装が似ていることから、共通のコンサルタントが存在すると思われがちだが、存在しない。どの店も似ている理由は「暖簾分け」と「繁盛店の模倣」にあるとされる。
1990年代まで「カレーとナン」のインド料理店は、東京・愛知・福岡を中心に少数存在するのみだった。2000年代ごろから、ネパール人の来日が多くなると、既存のインド料理店で働いた後、その店や繁盛店の特徴を模倣して独立する、というのが次第にパターン化した。こうして似た店が急増した。（詳細は小林 2022a、室橋 2024参照。）
まれに模倣でない新要素が生まれる場合もあり、ナンの変わり種などは当初はそうした新要素だった。
2020年代ごろからは、ネパール料理を出すインネパや、元留学生、在日ネパール人2世の店員が増加している。一方で、コロナ禍・円安・ビザの厳格化などにより、店舗数は減少に向かっているとも言われる。
インネパの裏側には複数の問題もあり、
などが指摘されている。
日本のインド・ネパール料理店 影響
2005年、音楽CD『インドカレー屋のBGM』がビクターエンターテインメントから発売され、2020年までシリーズ化している。2006年にはDVD『インドカレー屋のテレビ』も発売しており、みうらじゅん・大槻ケンヂ・江戸木純のオーディオコメンタリーを収録している。
2020年、NHK福岡が福岡発地域ドラマ『となりのマサラ』を放映した。
2023年、家庭用ドレッシング『インドカレー屋さんの謎ドレッシング』が理研ビタミンから発売され、ヒット商品となりSNSでも反響を呼んだ。2025年、カップ麺『インドカレー屋さんの謎ドレッシング味まぜそば』が、理研ビタミンとエースコックのコラボ製品として発売された。
Break out of your bubble
「Break out of your bubble」（ブレイク・アウト・オブ・ユア・バブル）は、Little Glee Monsterの24作目のシングル。ソニー・ミュージックレーベルズから2024年11月13日に発売。
Break out of your bubble 概要
前作『ORIGAMI』から約3ヶ月ぶりとなる24枚目のシングル。
表題曲『Break out of your bubble』は、NHK総合ドラマ10「宙わたる教室」の主題歌に使用され、シングル曲としては『好きだ。』以来約9年ぶりとなる連続ドラマのタイアップとなった。またカップリングには、メジャーデビュー10周年を迎えるにあたり制作され、メンバーも作詞に参加したアニバーサリーソング『Memories』などを収録。
レオナード・シェンゴールド
レオナード・シェンゴールド（Leonard Shengold、1925年12月5日 - 2020年2月4日）は、アメリカ合衆国の精神科医である。児童虐待の研究で知られる。
レオナード・シェンゴールド 生涯
シェンゴールドは1925年12月5日にニューヨーク州シラキュースで生まれた。両親ともにユダヤ人であり、父はミンスク出身の時計職人、母はヴィリニュス出身だった。シェンゴールドによれば、父には狭心症の持病があり、シェンゴールドが12歳のときに死去した。シェンゴールドはシラキュース大学に入学し、1学期だけ学んだ後でコロンビア大学に転入した。コロンビア大学ではライオネル・トリリングに師事し、フロイトや精神分析に興味を持つきっかけとなった。
第二次世界大戦中はアメリカ陸軍に入隊し、インドで無線技士として、その後北アフリカとサウジアラビアで事務員として従軍した。戦後は大学に戻り、1947年に卒業した。同年、ロングアイランド医科大学（現 ニューヨーク州立大学ダウンステート健康科学学部）に進学し、医学の学位を得た。また、ニューヨーク精神医学協会（当時はニューヨーク大学医学部附属）で訓練を受けた。
シェンゴールドはニューヨーク精神医学協会の訓練分析者としてキャリアをスタートさせた。1975年から1978年までは同協会の会長を務め、ニューヨーク大学で精神医学を教えた。1997年、精神分析における業績に対してシガニー賞を受賞した。
シェンゴールドは2020年2月4日に白血病により死去した。94歳だった。
レオナード・シェンゴールド 業績
シェンゴールドは児童虐待の研究で著名な人物であり、児童虐待を受けて育った成人患者らに対する幼少期のダメージを観察してきた。そして、1979年の児童虐待に関する論文にて、「親による長期にわたる虐待（身体的・心理的・性的）、育児放棄（無関心）」を子どもたちの魂を殺す「魂の殺人」として定義した。臨床事例やラドヤード・キップリング、アントン・チェーホフ、チャールズ・ディケンズの文学作品を引用し、無力な子供たちは虐待者への依存（身体的・感情的）のために簡単に餌食になり、「自己への虐待者」と自己を同一視してしまうりそして、自己が受けた虐待の経験を、自己の子女など他者へ繰り返してしてしまうことを論じた。そのほか、作家で神経科医のオリバー・サックスの治療も半世紀近くにわたって行った。
レオナード・シェンゴールド 業績
文芸評論家のミチコ・カクタニは、1989年のシェンゴールドの著書"Soul Murder: The Effects of Childhood Abuse and Deprivation"（日本語訳『魂の殺害 虐待された子どもの心理学』（2003年））の書評で、シェンゴールドは「現代の精神医学的な魂の殺人の定義」を確立したと評価した。生理学者のハロルド・F・ブラムは、幼少期の虐待の心理的な深刻さとトラウマ体験を理解する上で、無意識の空想が重要な役割を果たすことを明らかにしたシェンゴールドの研究は貴重なものであったと述べた。
紫烟荘
紫烟荘（しえんそう）は、堀口捨己による1926年（大正15年）の建築作品である。木造一部2階建ての住宅建築であり、実業家・牧田清之助の妾宅として、埼玉県北足立郡芝村に建造された。「紫烟荘」の名前は「早蕨の紫の烟の如き」ことにちなむものである。堀口がヨーロッパ遊学中に出会った、オランダのモダンデザイン様式であるデ・ステイルとアムステルダム派を基調にしながらも、茶室風の和風の意匠を取り込んでいる。建設の2年後にあたる1928年（昭和3年）に、火災により焼失した。紫烟荘は堀口による住宅建築の初期の作品例であり、大正期日本のモダン建築の佳作として評価されている。
紫烟荘 建築
木造一部2階建ての平屋であり、延床面積は32.4坪 (107 m2)。建設場所は埼玉県北足立郡芝村字宮根5347（現：川口市芝5347）であるが、土地登記簿を確認しても依頼者・牧田清之助の所有が確認できないため、借地であったと考えられる。
1階に居間・日光室・書斎・寝室・暗室・台所・風呂・便所、2階に納戸を備えるほか、炉が切られた6畳間がある別棟が付属していた。天井高を低くした玄関を通ると、書斎を一体化した洋風の居間につながる。また、日光室はガラス戸を介して居間に隣接する。堀口は建築のみならず、内装から住宅周囲までをトータルデザイン的に設計しており、別棟のポンプ室との間には水盤が設けられた。料理室は、風呂と隣接し、水回りのまとまりを形成している。
窪田光佑・河田智成は、紫烟荘の平面構造について「外形的な枠組みのなかに居間や広間を配置し、この枠組みの外にテラス ･ 池や浴室を付随させる計画」であり、各部屋のあいだの平面的構造のずれを、居間を中心とする空壁の設置によってバランスさせたものと論じている。
紫烟荘 建築
壁は純白に仕上げ、一部に柱と梁を露出して、茅葺の屋根をきのこのように伏せている。屋根には水平の庇を段違いに差し込み、白い面をいくつもの長方形に分割している。「白い平滑な壁の上に水平の軒が張り出し、そこに自由曲面の屋根が重なる」という造形様式は、藤岡洋保いわく堀口の当時好んだ手法であった。窪田・河田は、同建築の外観は、水平の軒によって区切られた各部屋の独立したボリュームが、「特異な曲線を描く茅葺き屋根」による全体ボリュームによって統合した、「全体を破りながら各部分を繋ぎとめている」ものであると論じている。
藤森照信によれば、水平の庇と面の分割はデ・ステイル、茅葺の屋根はアムステルダム派の影響を受けたものである。オランダにおいて両者は対立的な派閥であったが、堀口は両者を折衷しただけでなく、内装を聚楽壁（土壁の代表的様式）と「銀箔もみじわ紙」、タイルで仕上げ、天井は格子天井とするなど茶室の意匠を取り込んでいる。寝室壁面の木枠の装飾は面ごとにずれを生じさせたものであり、窪田光佑・河田智成いわく「茶室の内装、あるいは、書院造りの違い棚のモチーフを連想させる」ものである。また、ここで堀口は、「近代建築の表徴ともされていた」鉄やコンクリートといった材料を避け、伝統的な材料のみを利用している。
紫烟荘 建築
調度品には幾何学的な意匠が多用され、居間の絨毯は、「三角形の規則的な集合によって円をつくり上げている」意匠であり、窓にも円形を用いることで、空間に統一感を持たせている。一方で、長椅子は曲線的な非対称のデザインとなっている。また、「キラキラ光る鎖が幾筋も垂れる照明器具のデザイン」や、壁・天井・絨毯の多彩な色調は、ウィーン工房の影響を感じさせるものである。
窪田・河田は、紫烟荘およびその前作である小出邸を、「堀口が実作経験の少ないなかで、ヨーロッパの新建築に刺激を受けながら、試行錯誤の末に完成させたもの」であり、「堀口初期を知る上で、重要な建築作品であると考えられる」と論じている。藤森照信は、紫烟荘の造形を「アムステルダム派、デ・スティル、ウィーン工房、そして茶室。これだけのデザインが溶け合わされて珠のような空間が生れた。一九二〇年代の世界のモダンデザインの傑作の一つに数えてかまわない」と高く評価している。建築家の大西麻貴は、紫烟荘を学生時代から好きだった建築の一つに挙げ、「数寄屋的というか、幾何学形態と細い線の組み合わせによってできた、濃密で繊細な意匠」である一方で、「茅葺きの屋根がそれをダイナミックなものに変えて、大らかさと繊細さが同居し、それによって、ひょうきんさや愛らしさみたいなものが生まれている」と評価している。
一方で、建築家の森田茂介は、紫烟荘の建築当初は「写真を見て非常に感激した」一方で、「それから10年くらい経って、この建物の写真を見たときに、ちょっと旧いなと言う感じ」を受けたと述べ、桂離宮などと異なり、紫烟荘の場合はそれぞれの意匠の必然性が薄かったために、デザインを古くさいものと感じるようになったのではないかと内省している。
紫烟荘 歴史
堀口捨己は1895年（明治28年）に誕生し、東京帝国大学建築学科を卒業した1920年（大正9年）に、同期とともに分離派建築会を組織した。彼らは当時の建築界において盛況であった工学重視の傾向に反発しつつも、歴史主義からの独立も志し、海外モダニズム建築の新傾向を学びながら、卒業設計展および「分離派建築宣言」をもって、日本においてははじめての試みである、近代建築運動を実施した。
堀口は1921年（大正10年）に平和記念東京博覧会平和塔を設計したのち、1923年（大正12年）から1924年（大正13年）にかけてヨーロッパに遊学した。彼の関心は当初、ドイツ・オーストリアの、ゼツェッション運動やバウハウスに向けられていたようであるが、遊学の中で、彼は当時「世界的に見ても最も高揚した時期にあった」オランダの近代建築運動に邂逅することとなる。堀口は1923年9月30日からの8日間と「それから半年を経て」の2回にわたりオランダを訪問し、帰国から間もない1924年末には『現代オランダ建築』を上梓している。彼はオランダの建築を視察するにあたって、アムステルダム派の建築雑誌『ウェンディンヘン』編集長のヘンドリック・ウィートフェルトおよびデ・ステイルの建築家であるヤコーブス・アウトに面会しており、特にアムステルダム派建築の視察にあたってはウィートフェルトの影響が大きかったであろうと考えられている。
紫烟荘 歴史
堀口は『現代オランダ建築』において、最初にパーク・メーアヴェイク（文中では「パーク・メールウク」と表記）の諸建築を紹介している。パーク・メーアヴェイクは1916年から1918年にかけて、アムステルダム郊外のベルヘンに建設された戸建て住宅のコロニーであった。堀口は同書において、アムステルダム派近代建築が同国の民家の意匠を参考にするものであることを指摘しつつ、これらの建築が単に民家の意匠を汲んだ「部分的な奇に失したやり方」に帰しておらず、数寄屋造りに比較されるような、近代的な建築様式のなかに非都市的な精神を溶け込ませた建築作品として昇華させることができていることを評価する。のちに建築される紫烟荘の外観は、パーク・メーアヴェイクの近代建築群、あるいは堀口が『現代オランダ建築』において紹介した「パーク・メールウク外の住家」に影響を受けたものとなった。
紫烟荘 歴史
一方で、紫烟荘の建築意匠には、アムステルダム派がパーク・メーアヴェイクで取り組んだような「内面の表現欲求を大胆な曲面的造形へと向ける」造形はほとんど取り入れられず、むしろデ・ステイルに触発されたような幾何学的構造が目につく。同書において堀口はアウトの建築をいくつか紹介しているが、作品全体を提示することはなく、陸屋根、フラットな表面、横長窓といった細部の形態面に絞った図版を挿入している。当時のアウトの作品はレンガ造といった伝統的意匠を用いたものが多かったが、堀口はあえて彼のそうした側面を紹介しないことにより、両者の異なる姿勢を強調する狙いがあったものと考えられる。先述したように、紫烟荘においてはアムステルダム派とデ・ステイルの両派閥が折衷したような意匠が採用されているが、藤森は同建築について、ウィードフェルトおよびアウトの両人は「まさか日本から突然来訪した青年が、帰国後このような作品を生み出すとは思いもよらなかったに違いない」と評している。
紫烟荘 歴史
紫烟荘の依頼者である牧田清之助は、日本橋で呉服商を営む実業家で、日本乗馬協会専務理事をつとめるほか、鎌倉時代書写の『源氏物語』写本を所持し、1941年（昭和16年）には田山信郎・松田武夫校訂の『源氏物語抄』を出版させるなど、文化的活動でも知られた。当時、このような人物が妾をかかえることは少なくなく、紫烟荘に関しても彼の妾宅として設計された。妾宅には応接間や客間、大規模な食堂、子供室といった設備が不要であるため、比較的自由な設計が許された。紫烟荘は埼玉県北足立郡芝村の馬場に隣接して建てられ、馬場の休憩所としても供用された。
紫烟荘 歴史
堀口は紫烟荘建設の経緯について、1974年（昭和49年）の『堀口捨己作品・家と庭の空間構成』においては「これは馬好きな主人が、私の『現代オランダ建築』という本を見て、茅葺屋根の洋館を作ってみたいということから生まれたもの」と、1966年（昭和41年）の「住宅における伝統のおもみ」（『新建築』1966年5月号）においては「紫烟荘の主人は茶をやり、農が好きな方で、本邸ではすわる生活をされていて、きわめて日本的なんです。たまたまぼくがヨーロッパから帰ってきたときにオランダの近代建築はカヤ葺きだという話をしたら、自分のところのクラブをひとつカヤ葺きの洋館でつくってという注文がでたんです」と述懐している。「紫烟荘」の名前は「早蕨の紫の烟の如き」ことにちなむものであるが、命名が牧田の案であったのか、堀口の案であったのかについては定かではない。
紫烟荘完成の翌年にあたる1927年（昭和2年）には、堀口の手によって『紫烟荘図集』が上梓された。こうした図集を自ら出版することで、建築家の立ち位置を示す行為は、当時としては画期的なものだった。堀口は図集の装幀を自ら行い、冒頭部には彼の論文である「建築の非都市的なものについて」を掲載した。「非都市的なもの」という題名は、関東大震災復興事業にともなう区画整理や、鉄筋コンクリートによる不燃化、住宅供給などにより、当時の建築界の関心が都市に向いていたことを背景とするレトリックである。
彼は同論文中において、「近代の科学と工場的産業からあらわれた多角な騒擾な都市生活」は精神的に必要以上の疲労を感じさせるものであり、人間を疎外するものであると論じた。彼は「休息のために」「育児のために」と人間の欲求を満たすものとしての住宅の意義を強調し、都市的な便利さと非都市的な身体性を調和を必要させる必要性を主張する。堀口の論じるところによれば、紫烟荘は、田園に立脚するような生活の本源的需要に寄り添いつつも、近代住宅の便利さを包摂した建築作品の具体例として築かれたものである。藤岡は、「馬術好きの施主の妾宅」という一般の住宅とはかなり異なる建築を、「住宅建築のプロトタイプになり得るもの」として提示していることは、堀口の建築家としての戦略性を伺わせるものであると述べている。隈研吾は、紫烟荘とこの小論について「恐ろしく早いモダニズム建築批判であった」と論じ、「燃えやすい腐れやすい草、木、壊れやすい脆い土、破れやすい薄い紙」といった物質面を重んじる彼の論調は、建築論として極めて珍しいものであることを指摘している。
堀口は1927年、小石川区関口台町の牧田自邸である双鐘居の建造も手掛けており、1928年（昭和3年）には『住宅双鐘居』を上梓している。紫烟荘は竣工から2年後にあたる1928年に焼失し、双鐘居も戦時中に失われた。
ベー革
『ベー革』（べーかく）は、クロマツテツロウによる日本の漫画作品。『ゲッサン』（小学館）にて、2021年9月号から連載中。神奈川県を舞台としている。
ベー革 あらすじ
入来ジローは夏の神奈川大会決勝、兄の入来一郎が敗退するのを目撃し、自分が兄の分まで甲子園に行くことを決意する。しかし親には一郎と同じ横須賀隼人に行くことを反対され、強豪校でもいいが進学校であるところに行って欲しいと言われ、兄から勧められた相模百合ヶ丘学園に進学する。しかしそこで待っていたのは、量ではなく質を重視する、乙坂監督のベースボール革命だった。
ベー革 登場人物
神奈川の私立校。偏差値がかなり高い進学校で野球部は平日の練習時間50分、月曜日は休みというかなり限られた制約をもつ。5年前に乙坂監督が就任してからベスト8常連、ジロー達が入学する1年前に横学附属に敗れたものの、初のベスト4入りを果たした。
練習では主に水、金、日のフィジカルトレーニングが中心。火、木は打撃と守備の練習、制約のない土日は1日練習試合をしている。データを取るため月に一度は球速測定とプルダウンを行っている。
スピードとパワーで神奈川を制すがモットー。鍛え上げたフィジカルで打撃は積極的に振る、ガンガン走る超攻撃的野球。座学を積んでおり狙った球を強く振りにいっている。
野手でも全員150キロを投げれるようにしており、守備面は他校と練習時間の差からエラー、対応ミスは多いもの全員地肩が強く、投手陣も甲本と馬原を中心に手数は多い。
上記のことからからポテンシャルは高くてもプレーが雑と強豪校の監督、選手から評されている。
スポーツ推薦を8人取っており、全員投手。1年は16人。
入来 ジロー（いりき ジロー）
主人公。投手。右投右打。1年生。
ベー革 登場人物
神奈川県横須賀市出身。暑苦しい性格で練習好き。考えが早く疑問を持つこともある。中学時代は横須賀二中のエースで学校の成績もかなり良く、難しい漢字、諺も多々使う。自分の考えと真逆な野球部に困惑していたが、徐々に引き込まれている。春の大会を見て、試合に出るために走塁技術の練習をしている。
投手としてはかなり平々凡々で球速最速116キロ。ただ足だけは兄にも負けないほどかなり速く、監督からも魅力的と評されているが、本来出せる球速が出ないのは投げ方が超絶ヘタクソだからと評されフォームを変えるよう言われ、褒めてるのかディスられてるのか困惑していた。
乙坂 真一（おとさか しんいち）
監督。
ツーブロックでパーカーと試合以外はラフな格好。クールで量より質を重視する『ベースボール革命』を唱えている。かつては3期連続で地方大会の決勝に進むほどの剛腕投手だったが全て負け甲子園に出場することはなかった。
甲本 虎（こうもと たいが）
投手、外野手。右投右打。3年生。4番打者。背番号1。
最速150キロのエース投手。4番を打つ打撃の中軸で投げないときはセンターも守る。口の中から出るマウスピースが特徴。春の大会から監督の勧めでリリーフに転向した。
星 竜真（ほし りゅうま）
投手。左投。スポ薦組。
ベー革 登場人物
ジローと相部屋。冷静で熱くなりがちなジローには度々静止させている。熱血主義や長時間の練習が嫌いで乙坂監督には好感を持っている。少食。
最速124キロで、球速表示より速く感じる球を投げる。
金城 洋平（きんじょう ようへい）
投手。右投。スポ薦組。
最速121キロ。しなやかなフォームのスリークォーター。
片淵 仁美（かたぶち ひとみ）
投手。一般組。
最速117キロ。
センスが独特でよくジローから突っ込まれている。料理部の先輩にほれている。
土屋 大地（つちや だいち）
投手。
一年の中では飛び抜けており、健大高岡との試合では投げた1年3人の中で唯一無失点で抑えた。歯に衣着せぬ言い方をする。
馬原 誠（まはら まこと）
投手、捕手、一塁手。左投左打。二番打者。背番号11。
かつては数多の高校からスカウトを受けたほど中学時代から飛び抜けている実力者。中学から感銘を受けた乙坂監督を募って相模百合に来た。あだ名は馬さんだが、ジローは馬さんさんと呼んでいる。
選手としては最速147キロのサウスポーで、甲本との2番看板。
城之内 学（じょうのうち まなぶ）
遊撃手。右投左打。一番打者。背番号6。
神奈川、報応中出身。投手だったが、今は野手に専念している模様。あだ名はジョー。俊足。
田丸（たまる）
投手。左投。背番号15。
ベー革 登場人物
どんな状況でも淡々と投げ込む昭和の投手並のメンタルを持つ技巧派サウスポー。ただスタミナがなく3イニング以上になるとと球威もクオリティーもガタ落ちする。
鮫島（さめじま）
右翼手。背番号9。五番打者。
芯を気にせず、詰まろうが振り抜くタイプ。
猪野塚 圭（いのづか けい）
1年生の教育係。
与那城 ユウ（よなしろ ユウ）
捕手、投手。主将。背番号2。三番打者。
相模百合ヶ丘の野球部主将。打者としては3番を打ち、投手としては最速143キロ。
辰巳 ヒロシ（たつみ ヒロシ）
外野手、三塁手。右投右打。背番号10。五番打者。
フルスイングが特徴の代打の切り札的選手。健大との試合で2ホーマーを放ち、春大会からはサードのレギュラーになる。
若月 大夢（わかつき ひろむ）
外野手。背番号8。九番打者。
木元 圭介（きもと けいすけ）
3年生。
香川（かがわ）
捕手。右投右打。背番号14。
控え捕手。与那城が先発時にマスクを被る。
石橋 大和(いしばし やまと)
投手。右投。背番号18。
通称大和。主に伝令を務めることが多い。投手としては独特のサイドスローで長い腕から、変化する球筋の最速139キロのストレートを投げる。
馬場（ばば）
バッテリーコーチ。元捕手。乙坂監督とは同じ高校出身。
ベー革 登場人物
神奈川の名門校。選抜ベスト16の横学付属に次ぐ強豪。春の大会では準決勝で相模百合と対戦。投手陣を攻略し、11-4の七回コールドで勝利。
竹富 瑠輝也（たけとみ るきや）
投手。右投右打。3年生。
プロ注目の最速154キロの右腕エース。190cm以上の長身。春の大会初戦でいきなりノーヒットノーランを達成した。
御手洗 義樹（みたらい よしき）
中堅手。一番打者。左打。3年生。
プロ注目の選手。
三笠 誠（みかさ まこと）
捕手。三番打者。右打。3年生。
プロ注目の選手。
駒木根 優芯（こまきね ゆうしん）
一塁手。四番打者。左打。2年生。
2年ながら4番を打つ実力者。
島之内
投手。左投。上手投げ。
水戸
遊撃手。2番打者。
須藤
三塁手。5番打者。
柿原
右翼手。6番打者。
金井
左翼手。7番打者。
木俣
二塁手。8番打者。
秋にベスト4入りしている強豪校。選手は背丈は全員同じほどで、飛び抜けた選手はいないがかなり鍛えられている。全員守備力が高く、相模百合ヶ丘とは逆の堅実で古典的な野球で守り勝つチーム。春大会準々決勝で相模百合ヶ丘と対戦。
鐘撞（かねつき）
監督。眼鏡をかけた監督歴35年の老将。春大会では雑な野球の穴を突いたプレイングで有利に進めていたが、甲本の単純ぶりなピッチングには理解できず混乱していた。
下平幸之介（しもだいら こうのすけ）
二塁手。1年生。1番打者。
ベー革 登場人物
双子のツインズ。揃って富士額でグラサンをかけている。俊足で粘り打ちが得意。
下平慎之介（しもだいら しんのすけ）
中堅手。1年生。2番打者。
双子のツインズ。俊足で守備力が高い。
古葉（こば）
捕手。4番打者。
総合力の高い司令塔。
飯原（いいはら）
投手。背番号1。
制球力の良い右サイド。
藤村（ふじむら）
遊撃手。3番打者。
攻守ともに評価が高い。
祖父江（そふえ）
一塁手。5番打者。
小野（おの）
右翼手。6番打者。
辻（つじ）
左翼手。7番打者。
北村（きたむら）
三塁手。8番打者。
略称は横学附属。神奈川の王者。1年前には準決勝で相模百合ヶ丘を下し、決勝では入来一郎率いる横須賀隼人に8-6で下し神奈川大会を優勝。秋の関東大会、神宮大会も制し、選抜ではベスト4。
投打ともに圧倒的な実力で多彩な攻撃ができるのが特徴。
春の大会決勝では東洋大相模に7-4で圧勝し優勝。
加治倉 永栖(かじくら えいす)
投手。背番号1。左投。ドラフト上位候補。春大会決勝は6回からリリーフして4回2失点。
灘 賢太郎（なだ けんたろう）
投手。背番号11。左投。ドラフト上位候補。春大会は先発。初っ端先頭打者本塁打を打たれたが動揺することなく5回2失点で投げきった。150キロ台のストレートと130キロの変化球を投げ分ける。
一宮（いちみや）
二塁手。1番打者。
別府（べっぷ）
中堅手。2番打者。
ベー革 登場人物
伊佐山（いさやま）
三塁手。3番打者。竹富から本塁打を放った。
新開（しんかい）
遊撃手。4番打者。
八木（やぎ）
一塁手。5番打者。
永瀬（ながせ）
右翼手。6番打者。
古株（ふるかぶ）
左翼手。8番打者。
君嶋（きみしま）
捕手。9番打者。
唐沢（からさわ）
去年のエース。右投。去年の夏決勝で入来一郎と投げ合い勝利した。
群馬の強豪校。甲子園常連校。選抜に出場したが横学附属に敗れた。春の大会前に相模百合ヶ丘と練習試合を組んだ。
石神（いしがみ）
監督。群馬の策士と呼ばれる知将。50分の練習時間のなかで神奈川大会ベスト4に進ませた乙坂監督が気になっていた。練習試合ではスイングスピードの速さや肩の強さに驚きつつも試合の流れを掴み逆転勝利した。
川尻（かわじり）
エース投手。右のサイドスロー。コントロールが良く試合を作るのがうまく、中盤まで投げてリリーフするのが健大の流れ。
田村（たむら）
四番打者。高校通算52ホーマー。
小泉（こいずみ）
五番打者。
篠峯 大志（しのみね たいし）
投手。右投。
一年ながら153キロの剛速球を投げる逸材。
入来 一郎（いりき いちろう）
投手。右打。
ジローの兄。幼い頃から怪童、横須賀のリッキーという異名を持ち、横須賀隼人時代は一年から四番、二年春からエース、三年時は主将という実力者。1年の頃には130キロを出していた。
神奈川大会決勝では自分が三振し最後の打者となり涙を流した。ジローには頭を使う野球部の相模百合ヶ丘への進学を勧めた。卒業後は大学に進学。
入来 拓郎（いりき たくろう）
ジローの父。練習量のきつい横須賀隼人への進学は諦めるよう言った。あまりジローへの興味がないため扱い方にジローはキレていた。
入来 智代（いりき ともよ）
ジローの母。ジローの強豪校に行くのは応援するが、学校の成績が良いので進学校でもある所に行って欲しいとお願いした。
入来 サチヨ（いりき さちよ）
ジローの妹。中3。兄の一郎信者でジローのアンチ。暑苦しいジローにはかなり冷めている。
ベー革 制作背景
作者のクロマツ自身が野球をしていたころは「練習は長ければ長いほどいいという時代」であった。クロマツは知人のトレーナーから「面白い高校があるよ」と、ある進学校を紹介された。いろいろな舞台が高校野球漫画ではやりつくされていると考えていたクロマツだが、その高校は「練習時間が極端に短い」ため、「鍛えるのに時間がかかる守備などは最初から捨て」て、「代わりに体を鍛えて全員が150kmを投げ、全員がホームランを打てればいい」といった方針と知り、「漫画以上にフィクションぽさがあった」と話している。「新しい動きは漫画でも早く取り入れた方がいい」と考えたことが、本作の着想のきっかけとなった。
ベー革 制作背景
クロマツが取材をした際には、合理的で「形式だけの練習が全くない」光景を目にして新鮮に感じたものの、量ではなく質で練習をしているため、高度であり「「超合理的指導」というハードルを越えられる選手は、昭和の根性練習に耐えられた選手よりもさらに少ないのではないか」と感じた。クロマツ自身が根性論を大切にしている部分があるため、それを否定しない描き方で、作中では「主人公のチームがやることが“絶対的な正解”」というようには描かないよう意識している。クロマツによると、本作では「読者に分かりやすいように二元論的に描いている部分も多い」が、現実世界でも仙台育英高校のように質重視の野球の強豪校もあるという。クロマツは「漫画というフィクションだからこそ、作中ではどの野球からでも夢や希望が与えられるように描いていきたい」と話している。
ベー革 評価
マンガ解説者の南信長は、本作は「理論派高校野球マンガ」であり、「令和の名作」と評している。南によると「監督の“革命理論”は、野球に限らずビジネスの世界にも通用しそう」であり、「いまだ昭和の価値観に縛られている指導者（管理職）にこそ読んでほしい」作品である。
ベー革 書誌情報
クロマツテツロウ 『ベー革』 小学館〈ゲッサン少年サンデーコミックス〉、既刊8巻（2025年11月19日現在）
2022年3月8日発売、ISBN 978-4-09-851091-7
2022年8月19日発売、ISBN 978-4-09-851270-6
2023年3月17日発売、ISBN 978-4-09-851766-4
2023年8月18日発売、ISBN 978-4-09-852776-2
2024年3月19日発売、ISBN 978-4-09-853189-9
2024年9月11日発売、ISBN 978-4-09-853585-9
2025年3月19日発売、ISBN 978-4-09-854032-7
2025年11月19日発売、ISBN 978-4-09-854339-7
ニュートリアジア
ニュートリアジア (英語: NutriAsia) は、タギッグのボニファシオ・グローバル・シティに本社を置くフィリピンの食品会社です。1991年10月1日にホセリート・D・カンポス・ジュニアによって設立されました。
フィリピンを代表する調味料会社です。 ブランドには、ダトゥ・プティ、マング・トーマス、UFC、シルバー・スワンなどがあります。
2019年以降、ニュートリアジアは世界中に合計116の流通ネットワークを持っています。
ニュートリアジア 概要
ホセリート・カンポスは1991年にエンリトン・ナチュラル・フーズ(Enriton Natural Foods, Inc.)社を設立し、ネリコムを唯一のブランドとしました。 その年の後半、エンリトンはジュフランとマフランを買収し、同時にエーカーズ・アンド・エーカーズ(Acres & Acres)との合弁事業にも参入しました。 この合弁事業は、当時、サウスイースト・アジア・フード社(Southeast Asia Food, Inc.)と呼ばれていました。 1996年、SAFIはユニバーサル・フーズ・コーポレーション(Universal Foods Corporation)を買収し、買収のために持ち株会社ニュートリアジア社を設立しました。
キャシー・パーク・ホン
キャシー・パーク・ホン（Cathy Park Hong、1976年 - ）はアメリカ合衆国の詩人、作家、大学教授。
キャシー・パーク・ホン 人物・来歴
1976年にロサンゼルスのコリアタウンに生まれる。両親はともに韓国からの移民。10代は父親の成功でロサンゼルス市内の白人の住宅地で暮らす。オーバリン大学でBA。アイオワ大大学院でMFA。フルブライト・スカラシップ、グッゲンハイム・フェローシップ、全米芸術基金フェローシップ、ニューヨーク芸術財団フェローシップなど数々のフェローシップを受ける。
サラ・ローレンス大学（准教授）、ラトガース大学（教授）を経て、現在はUCバークレー（教授）で教鞭をとる。『ザ・ニュー・リパブリック』誌の詩部門の編集者も務めた。
2021年のTIME誌により「世界で最も影響力のある100人」に選出される。
キャシー・パーク・ホン 著作・受賞
三冊の詩集で、詩人として成功を収める。
Translating Mo'um（2002年）。Dance Dance Revolution（2007年）。Engine Empire（2012年）。
詩人として、プッシュカート賞（2002年）、バーナード女性詩人賞（2006年）、ウィンダム・キャンベル文学賞（2018年）などを受賞。
初めての散文 Minor Feelings は2020年に出版され、ベストセラーとなる。同書は全米批評家協会賞自伝部門を受賞し、ピューリッツァー賞ファイナリストにもなる。同書刊行が、ホンがTIME誌による「世界で最も影響力のある100人」に選出されることにつながった。
キャシー・パーク・ホン 日本での紹介
詩集はまだ翻訳されていない。
Minor Feelings は2024年に池田年穂の翻訳で『マイナーな感情 アジア系アメリカ人のアイデンティティ』として訳書が刊行された（慶應義塾大学出版会、248ページ）。
堀内將平
堀内 將平（ほりうち しょうへい、1992年7月29日 - ）は、東京都出身のバレエダンサー、振付家、舞台プロデューサー。
K-BALLET TOKYOプリンシパル。BALLET TheNewClassicプロデューサー・ ファウンダー。
堀内將平 略歴
10歳よりバレエを始める。2008年ジョン・クランコ・スクールに留学し、12年ルーマニア国立バレエにファースト・ソリストとして入団。15年「オーチャード・バレエ・ガラ～JAPANESE DANCERS～」に出演。15年8月熊川哲也が主宰・芸術監督を務めるKバレエ カンパニーにアーティストとして入団。16年9月ファースト・アーティスト、17年9月ソリスト、18年9月ファースト・ソリスト、19年9月プリンシパル・ソリスト、2020年10月プリンシパルに昇格。Kバレエ スクール ティーチャーズ・トレーニングコース修了。
2022年から「TheNewClassic＝新しい定番」を提案するバレエプロジェクト「BALLET TheNewClassic」を立ち上げ、主催・プロデューサー・舞踊監修・振付・出演の全てを手がける。この新感覚のガラ公演は伝統的なバレエを現代的に再解釈する試みであり、BALLET TheNewClassic 2024では、全衣装を使用済みの衣装を再生させるアップサイクルで製作。革新的な取り組みが日本経済新聞やファッション誌でも注目された。ファッションやジェンダーや身体性など、固定概念に捉われないテーマで古典を新解釈し、様々な垣根を超えた現代の美しさを表現している。バレエダンサーとしてだけでなく、振付家・プロデューサー・演出家としても幅広い舞台芸術領域で活動している。
堀内將平 略歴
さらに2025年には歌手MISIAの全国ツアー「THE TOUR OF MISIA 2025 LOVE NEVER DIES」においてバレエ振付を担当し、自身もパフォーマーとしてツアーに参加した。
2025年3月4日、全人口の内上位2%のIQの知能をもつ者からなる、世界最大の高IQ団体であるMENSAの会員になったことを自身のInstagramで報告した。
堀内將平 主な出演作・役柄
熊川版
熊川振付
F.アシュトン振付
R.プティ振付
M.ワレルスキー振付
A.シルヴェストリン振付
C.トレイレスク振付
J. コボー版
堀内將平 主なメディア出演
雑誌・新聞・書籍等
他
映画
他
TV
他
CM・広告モデル等
他
ストリートフード
ストリートフード（英語: Street food）、すなわち屋台の食べ物は市場、祭り、公園などの公共の場所で行商人や売り手によって販売される食べ物である。
ストリートフード 概要
多くの場合、移動式の屋台、またはフードトラックで販売され、その場で直ぐに食べるのが通例である。
屋台の食べ物には地域限定のもの(ご当地屋台)もあるが、それが生まれた土地を超えて様々な土地に広まっているものも多い。ほとんどの屋台の食べ物はフィンガーフード(指で摘んで食べる一口分の食べ物)とファーストフードの両方に分類され、一般的にはレストランの食事よりも安価である。ストリートフードの種類は、世界中のさまざまな国の地域や文化によって異なってくる。国連食糧農業機関の2007年の調査によると、25億人が毎日屋台の食べ物を食べていると言われる。一部の文化圏では、食べながら路上を歩くのはマナーに反するとみなされるが、特に発展途上国の低所得から中所得の消費者の大多数は、日々の栄養と仕事の機会のために、屋台の食べ物はすぐ食べられて、値段も安いので頼りがちである。
今日の政府やその他の組織は、屋台の食べ物の社会経済的重要性とそれに伴うリスクの両方にますます懸念を抱くようになってきている。これらのリスクには、食品の安全性、衛生、公共または私有地の違法使用、社会問題、交通渋滞が含まれている。
ストリートフード 歴史
古代ギリシャでは、揚げた小魚が屋台の食べ物だった。しかし、ギリシャの哲学者テオプラストスは屋台の食べ物の習慣を軽視していた。ポンペイの発掘調査中に、多数の屋台屋があった証拠が発見された。屋台の食べ物は、オーブンや炉のない長屋に住む古代ローマの貧しい都市住民に広く親しまれていた。ひよこ豆のスープとパンと穀物のパスタは一般的な食事だった。
14世紀後半にフィレンツェ人の旅行者が報告しているところによると、カイロでは人々が生皮で作ったピクニック用の布を路上に広げ、その上に座りながら、屋台で買ったラム肉のケバブや米、フリッターなどの食事を食べていたという。ルネサンス期のトルコでは、多くの交差点で、串焼きにした鶏肉やラム肉などの「香ばしい熱い肉の一口」を売る屋台が立っていた。1502年、オスマン帝国のトルコは、屋台の食べ物の販売を法律で定め、標準化した最初の国となった。
19世紀、トランシルバニアの屋台では、ジンジャーブレッドナッツ、コーンを混ぜたクリーム、ベーコンなどの肉類を、炭火で熱した陶器の容器で揚げたものを売っていた。ジャガイモの細切りを揚げたフライドポテトは、1840年代のパリの屋台料理として始まったと考えられる。ビクトリア朝時代のロンドンの屋台料理には、トライプ、エンドウ豆のスープ、バター漬けのエンドウ豆のさや、ツブ貝、エビ、ウナギのゼリー寄せなどがあった。
ストリートフード 歴史
アステカの市場には、アトーレ（「トウモロコシの生地で作った粥」）などの飲み物や、約50種類のタマーレ（七面鳥、ウサギ、ホリネズミ、カエル、魚の肉から果物、卵、トウモロコシの花まで）、昆虫やシチューを売る商人がいた。スペインによる植民地化によって、小麦、サトウキビ、家畜などのヨーロッパの食料がペルーに持ち込まれたが、ほとんどの庶民は主に伝統的な食事を続けた。輸入品は、例えば露天商が売るグリルした牛の心臓など、彼らの食生活の限界でのみ受け入れられた。
リマの19世紀の露天商の中には、「黒人のサンゴ売りエラスモ」やナ・アガルディテなど、今日でも人々の記憶に残っている人もいる。アメリカ植民地時代、露天商は、あらゆる階層の人々に、牡蠣、焼きトウモロコシ、果物、お菓子を低価格で販売していた。特に牡蠣は、乱獲と汚染により価格が高騰した1910年頃まで、安価で人気の屋台料理だった。
ストリートフード 歴史
ニューヨーク市の露天商は、かなりの抵抗に直面した。以前の規制により営業時間が制限された後、1707年までにニューヨーク市では屋台料理の売店は完全に禁止された。18、19世紀のアメリカでは、多くのアフリカ系女性が屋台料理を売って生計を立てており、サバンナでは果物、ケーキ、ナッツ、ニューオーリンズではコーヒーのほか、ビスケットやプラリネといったお菓子を販売していた。クラッカー・ジャックは、シカゴ万国博覧会の数多くの屋台料理の展示品の1つとして始まった。
ストリートフード 歴史
中国における屋台の食べ物の販売は数千年も前から行われ、唐の時代には中国の食文化の不可欠な部分となっていた。古代中国では、屋台の食べ物は一般的に貧しい人々を対象としていたが、裕福な住民は召使に屋台の食べ物を買わせ、持ち帰って自宅で食べるようにさせた。屋台の食べ物は中国の料理において今も大きな役割を果たしており、地域の屋台の食べ物はグルメ観光への強い関心を生み出している。華僑により、中国の屋台の食べ物はアジア全域の他の料理に大きな影響を与え、屋台の食べ物文化という概念を他国にもたらした。東南アジアの屋台の食べ物文化は、19世紀後半に中国から輸入された苦力労働者によって確立された。ラーメンは、もともと100年ほど前に中国人移民によって日本に持ち込まれたもので、労働者や学生の屋台料理として始まったものである。しかし、すぐに「国民食」(national dish)となり、地域によってもさまざまなバリエーションが生まれた。
ストリートフード 歴史
屋台の食べ物はタイの華人の間では一般的に売られていたが、1960年代初頭までタイ人の間で人気はなかった。急速な都市の人口増加が屋台の食べ物文化を刺激し、1970年代までには「家庭料理(home-cooking)に取って代わった」。その結果、多くのタイの屋台の食べ物は中国料理に由来するか、中国料理の影響を強く受けている。タイの都市部居住者の約76％が定期的に屋台の食べ物屋を訪れている。タイの観光産業の台頭も、タイの屋台料理の人気に貢献している。タイの103,000の屋台だけで、2017年には2,700億バーツの収益を生み出した。
タイの高等教育・科学・研究・イノベーション大臣のスウィット・メーシンシーは、タイの屋台料理部門が2020年以降、年間6～7％成長すると予想している。複数の研究によると、屋台で売られている食品の汚染はレストランの汚染と同レベルであることが明らかになっている。バンコクの人口800万人のうち、推定2％、つまり16万軒の屋台が屋台料理を提供している。
古代インドの政治論書、実利論(アルタシャーストラ)には、古代インドの食料品商人について記されている。ある規定では、「米、酒、肉を商う者」は都市の南部に住むべきとされている。別の規定では、倉庫の管理者は「米や餅を作る者」にふすまや小麦粉の余剰を与えてもよいとされており、都市の管理者に関する規定では「肉や米を売る者」について言及されている。
インドのデリーでは、王様たちが路上のケバブの屋台を訪れていたと言われており、その屋台は現在も営業している。植民地時代には、イギリス人の顧客を念頭に置いたフュージョン屋台料理が生まれた。
インドネシア、特にジャワ島では、食べ物や飲み物を運ぶ行商人が長い歴史を持っており、9世紀の寺院のレリーフに描かれているほか、14世紀の碑文にも職業として記されている。インドネシアでは、屋台の食べ物はカートや自転車で売られている。19 世紀頃のオランダ領東インド植民地時代には、サテやダウェット（チェンドル）の屋台など、いくつかの屋台の食べ物が開発され、記録されている。インドネシアの活発な屋台の食べ物文化の現在の急増は、ここ数十年の大規模な都市化によって食品サービス部門にチャンスが開かれたことによる。これは、特にジャカルタ首都圏、バンドン、スラバヤなどの急速に拡大している都市圏で起こった。
シンガポールには、伝統的な屋台商売から発展したホーカーセンターが数多くあり、2020年12月16日にユネスコの無形文化遺産に登録された。
藤井貴彦 Saturday Night Buzz
『藤井貴彦 Saturday Night Buzz』（ふじいたかひこサタデー・ナイト・バズ）は、ニッポン放送が2024年11月9日から2025年3月29日まで放送したラジオのトーク番組、2024年度ニッポン放送週末ナイターオフ夕方ワイド番組のひとつとして放送された。
藤井貴彦 Saturday Night Buzz 概要
ニッポン放送は、2024年度ナイターオフ期間に土曜日19時から21時まで放送枠を設定し、新しいトーク番組として本番組を編成した。2024年5月6日に放送した単発特番『藤井貴彦 グッドラック!』が聴取物から好評を得て、レギュラー番組とした。
街にあふれる情報に加え、リスナーからの便りや藤井自身のエピソードを基に、「楽しくがやがや話す」トークバラエティ番組である。
番組タイトルは藤井が考案し、「アルコールでもアドレナリンでもほろ酔いな気分をみなさんと共有できたら最高です。週末の夜、グラス片手に聴いていただけるような番組にならないかなぁと思っていますが、基本的には翌朝に残らないライトなbuzz（ほろ酔い気分）を目指しています」と抱負を述べている。
本番組はプロ野球日本シリーズ終了以降に開始するため、それまで当該時間帯は『ショウアップナイタースペシャル』（クライマックスシリーズおよび日本シリーズ）または週替わりパーソナリティによる『サタデースペシャル』を放送した。
藤井貴彦 Saturday Night Buzz 出演者
藤井貴彦（日本テレビ出身のフリーアナウンサー）
新行市佳（ニッポン放送アナウンサー）
アダム・ダギム
アダム・ダギム（Adam Daghim アラビア語: آدم دغيم, 2005年9月28日 - ）は、デンマーク・首都地域ヴァンレーセ出身のサッカー選手。オーストリア・ブンデスリーガ・レッドブル・ザルツブルク所属。ポジションはFW。
アダム・ダギム クラブ経歴
2021年にオーフスGFと契約。2022年にトップチームに昇格し、4月3日のヴェイレBK戦でプロデビュー。
2023年8月30日、レッドブル・ザルツブルクと2026年までの契約を締結。2023-24シーズンはFCリーフェリングでは6ゴールを決め、トップチームでは1試合に出場。2024-25シーズンより正式にトップチームに登録された。
アダム・ダギム 代表経歴
2023年より、ユース世代のデンマーク代表に招集されている。
アダム・ダギム 人物
両親はパレスチナ自治区からの移民で、同国の国籍も所有している。
泉房穂の情熱ラジオ
『泉房穂の情熱ラジオ』（いずみふさほのじょうねつラジオ）は、ニッポン放送で2024年10月4日からナイターオフ限定で放送されているラジオのニュース情報番組。
泉房穂の情熱ラジオ 概要
ニッポン放送では、2023年のナイターオフ期まで金曜日の夜の時間帯は『鶴光の噂のゴールデンリクエスト』を放送してきたが、2024年のナイターオフ編成は兵庫県明石市長の経験を持つ泉房穂がパーソナリティを務めるニュース情報番組に刷新されることになった。
この番組では、兵庫県明石市長の経験を持つ泉房穂が、この1週間のニュースを取り上げて、リスナーの気持ちに寄り添って、リスナーの声を「代弁するかのように」語りかけるニュース情報番組。
なお、全国ネットゾーンでは、日本列島の「魅力ある地域」を応援する企画も行うことになっている。
2025年度は、前年度に放送されていた『鶴光の噂のゴールデンリクエスト』の木曜日分を充てる形で、放送枠を移動してこの番組が放送される。
泉房穂の情熱ラジオ 放送時間
毎週金曜日 18:00 - 20:00
制作局のニッポン放送では金曜20時台に単発番組枠『SPECIAL BOX』を編成していたが、一部のネット局へは21:00まで当番組を裏送りにて編成していた（合計3時間番組）。ただし不定期に『SPECIAL BOX』として放送する特番が設定されず、ニッポン放送でも3時間のフルバージョンで放送する場合があった（#特別編成に伴う休止・時間変更を参照）。
泉房穂の情熱ラジオ ネット局
全局、ウェブブラウザまたはスマートフォン・タブレット・スマートテレビなどのアプリを介して「radiko」（無料のリアルタイムまたはタイムフリー）または「radikoプレミアム」（有料のエリアフリー）で聴取可能。
泉房穂の情熱ラジオ ネット局
2024年
10月18日：ニッポン放送ではニッポン放送ショウアップナイタースペシャル・セントラル・リーグクライマックスシリーズファイナル第3戦、巨人対DeNA戦（MBSラジオ、東海ラジオ放送にネット）の中継を行うため、18時台のローカル枠を含めニッポン放送と東海ラジオは放送休止。東海ラジオを除いた19時開始のネット局向けの放送のみ裏送りを実施。
10月25日：ニッポン放送の10月度スペシャルウィーク（聴取率調査）の実施に伴い、通常ニッポン放送は20時飛び降りの所を21時50分まで1時間50分拡大（20時台まで放送する局は21時飛び降り）し、「情熱MAX！3時間50分の生放送」をテーマに放送される。
11月1日：プロ野球日本シリーズの予備日であったことから、ニッポン放送では『SPECIAL BOX』として放送される特番を設定せず、20時飛び降りの所を21時まで3時間のフルバージョンで放送。
11月22日：ニッポン放送では『ニッポン放送ショウアップナイタースペシャル 2024 WBSCプレミア12スーパーラウンド 日本対ベネズエラ』として野球中継を行うため、18時台のローカル枠のみ放送。また、東北放送・信越放送が『逸品コンシェルジュ 全国ご当地応援団』（中国放送制作、19時 - 21時）を放送のため休止。東北放送・信越放送以外のネット局向けに19時から全国ネットゾーンを裏送りで放送。
12月9日：この日は月曜日であるが、ニッポン放送12月度スペシャルウィークにつき、平日朝放送の『垣花正のあなたとハッピー!』と合同した『森永卓郎と泉房穂の情熱ラジオフルスゥィング!』を20時から21時50分に生放送（LFローカル）された。番組は泉房穂と、森永卓郎、垣花正の3人がパーソナリティを担当し、2024年の世相についての鼎談を行った。
2025年
2月7日：ニッポン放送では21時50分まで1時間50分拡大して放送。
2月8日：この日は土曜日であるが、同年1月28日に逝去した森永卓郎の追悼特番として『情熱ラジオ!フルスイング ありがとう森永卓郎さん』を17時50分から21時にLFローカルで編成。
3月28日：番組そのものは前週の3月21日が当期最終回となったが、本番組ネット局のうちプロ野球開幕戦を中継しない局への裏送り番組として『熊谷実帆の情熱リクエスト』を当該時間帯に編成した。
ザ・デス・オブ・エメット・ティル
「ザ・デス・オブ・エメット・ティル」（The Death of Emmett Till）は、ボブ・ディランの楽曲。1955年8月28日、14歳のアフリカ系アメリカ人のエメット・ティルは二人の白人の男に殺された。ディランはこの事件と無罪となった裁判の顛末を曲にし、1962年から歌い始めた。オリジナル・アルバムには収録されず、1972年にフォークウェイズ・レコードから出たコンピレーション・アルバムの収録曲として初めて正式にレコード化された。「The Ballad of Emmett Till」とのタイトルもある。
ザ・デス・オブ・エメット・ティル 概要
1955年8月、イリノイ州シカゴに住む14歳のアフリカ系アメリカ人のエメット・ティルは、夏休みを利用してミシシッピ州マネー近郊にいる親類を訪ねた。ティルは従兄弟や地元の少年たちとともにブライアント夫妻の営む食料品店に入った。店番をしていたのは妻のキャロライン・ブライアントだった。キャロラインの証言を信じた夫のロイはティルの居場所をつきとめた。8月28日未明、就寝中のティルを誘拐し、納屋に連れ込んで兄のJ. W. ミランと共にリンチを加え、死体をタラハシー川に放り捨てた。ティルの母親は殺害の残忍性を示すために、顔が見えるよう棺を開いたまま葬儀を行った。このため事件は連日にわたって報じられ、ロイ・ブラントとミランを被告とする裁判も注目を集めた。9月23日、陪審員は無罪の評決を下した。全米黒人地位向上協会は裁判の結果を強く非難した。ラングストン・ヒューズやウィリアム・フォークナーなど、国内の作家や詩人がたてつづけに事件をとりあげ、また作品の題材とした。
ザ・デス・オブ・エメット・ティル 概要
ボブ・ディランは事件そのものを歌にし、1962年からコーヒーハウスなどで歌い始めた。「幾人かがエメット・ティルを納屋に引きずり込み、袋叩きにした／彼らは『俺たちには正当な理由があった』と言った。それが何だったか忘れたが／彼らは彼を拷問し、悪鬼でもなければ続けることのできないことをしっかりやり遂げた」「彼らがティルを殺したのはただ殺すのが楽しいからだ／嘘じゃない／殺したのはゆっくり死んでいくのを見たかったからなんだ」と語り、最後に「この種のことはあのお化けの格好をしたクー・クラックス・クランの中に今日も生き続けている」と締めくくった。
1969年7月、ロック史上初の海賊版として名高い『Great White Wonder』（2枚組）が世に出回る。ディランの初期の未発表曲と、ディランとザ・ホークスが1967年にウッドストック郊外の「ビッグ・ピンク」と呼ばれる家で行ったセッションの音源を集めたこの非公式のレコードに本作も収録された。
1972年、フォークウェイズ・レコードからフォークシンガーのコンピレーション・アルバム『Broadside Ballads Vol. 6 Broadside Reunion』が発売され、ディランの未発表曲が「Blind Boy Grunt」という変名名義で4曲収録された。本作は「The Ballad of Emmett Till」とのタイトルで初めてレコード化された。音源は1962年5月にWBAIスタジオで録音されたものが使われた。
別バージョンは以下のとおり。
ザ・デス・オブ・エメット・ティル 備考
ジョーン・バエズは1963年4月から5月にかけて行ったコンサートでA・C・ビルブリューが書いた「Death of Emmett Till」という同名の曲を歌った。同年11月、当該コンサートの音源を収録した『Joan Baez in Concert, Part 2』が発売された。「Death of Emmett Till」は収録されなかったが、2002年の再発盤にボーナストラックとして収録された。
鹿島神社 (益子町)
鹿島神社（かしまじんじゃ）は、栃木県芳賀郡益子町にある神社。
鹿島神社 (益子町) 概要
益子町の中心部、益子町役場の南方、益子駅の東方に鎮座している。
創建は、仁明天皇御代の承和12年（845年）9月28日とされる。大永・永禄年間に宇都宮忠綱、宇都宮広綱などが守護職と称して、慶長9年（1604年）には徳川家康より祭祀料として黒印を付し、慶安元年（1648年）9月に3代将軍徳川家光より社領七石の朱印を賜った。
明治10年（1877年）には社格村社に加列せられ、明治12年（1879年）に社殿を再建したが、大正4年（1915年）1月に大火に遭い、現在の社殿は昭和2年（1927年）10月4日に再建された。
常盤亨太
常盤 亨太（ときわ きょうた、2002年4月9日 - ）は、東京都葛飾区出身のプロサッカー選手。Jリーグ・FC東京所属。ポジションはミッドフィールダー（MF）。