hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
喬惟忠 概要
第2代皇帝オゴデイの即位後、1231年（辛卯）からは第二次金朝侵攻にも加わり、三峰山の戦いで金軍を破った後、開封の包囲戦にも加わった。包囲戦の最中、金の皇帝の哀宗は側近の者達とともに逃れて北上せんとしたが、喬惟忠は先行する丞相の白撤を衛州で破り、黄龍岡まで追撃したことで哀宗を追い詰めた。北上の道を絶たれた哀宗はやむなく南下して際州に入り、モンゴル・南宋連合軍による包囲戦が行われることになった（蔡州の戦い）。
蔡州の戦いで名実ともに金朝が滅んだ後、1234年（甲午）に論功行賞が行われると、張柔は「臣の副官である喬惟忠は百戦して功績は最も多く、寵擢されることを乞います」と述べた。そこで喬惟忠は寶書・金符を授けられ、正式に行軍千戸の地位を与えられた。これは、従来漢人世侯が自称してきた称号と違ってモンゴル帝国が公認するもので、同じく張柔の部下であった賈輔も同時期に行軍千戸の地位を授けられた記録がある。その後は、張柔とともに南宋侵攻に従事し、棗陽軍・光州・黄州の攻略に功績を挙げている。
1242年（壬寅）秋頃より喬惟忠は病となり、1246年（丙午）5月27日に55歳にして亡くなった。「千戸喬公神道碑銘」では喬惟忠は美しい鬚髯を持ち、挙措は優雅で感情をあまり表に出さない人物であったと評されている。
喬惟忠 家族
喬惟忠の妻である毛氏は広威将軍・潞州録事の毛伯朋の娘で、張柔の妻の姉でもあった。毛伯朋が本拠としていた北京大定府がモンゴル軍に攻め落とされたのが1215年2月のことで、これ以後移住してきた姉妹を喬惟忠と張柔が娶ったとみられる。また、張業の娘の一人を喬惟忠の息子が娶っており、このような密接な姻戚関係は喬惟忠が張柔にとって最も信頼おける部下であったことを反映しているとみられる。
息子は張珪・張琚・張琇・張琳ら5人おり、この内長男の張珪が地位を継いで千戸となった。娘も5人おり、また「千戸喬公神道碑銘」が作成された時点では男孫3人・女孫1人がいたが、いずれもまだ幼かったという。
山内正瞭
山内 正瞭（やまのうち まさあき、1876年 - 1949年）は、日本の政治学者。第4代長崎高等商業学校校長。
山内正瞭 人物・経歴
愛媛県出身。旧制松山中学（現愛媛県立松山東高等学校）を経て、1902年東京帝国大学法科大学政治科卒業、同大学院進学。1913年から長崎高等商業学校校長を務め、退任後、東京商科大学教授を務めた。
鹿野清次郎
鹿野 清次郎（かの/しかの せいじろう、1865年（慶應元年） - 1941年（昭和16年））は、日本の会計学者。元東京商科大学（現一橋大学）附属商学専門部教授。
鹿野清次郎 人物・経歴
山形県山形市肴町出身。山形師範学校を経て、1893年高等商業学校（現一橋大学）卒業。同じ肴町出身の先輩に新関善八第5代山形市長がいる。大阪府師範学校教諭、京都商業学校教諭を経て、1897年新潟市立新潟商業学校長。
1899年鹿児島市立商業学校長。1902年滋賀県商業学校長。1903年母校東京高等商業学校教授に就任。星野太郎、下野直太郎らと簿記・商品学を講じた。1906年から2年間イギリス、アメリカ合衆国に留学し会計学研究に従事。
1917年には専修大学に計理科を設置し計理学研究会を設立。1920年に東京高等商業学校が大学に昇格すると東京商科大学附属商学専門部教授兼本科講師となった。1929年定年退官、専修大学教授。1931年辞職し郷里山形に帰郷。
鹿野清次郎 計理学論争
アカウンティングの訳語を計理学とすべきと主張し東奭五郎らと論争した。太田哲三からは会計でも計理でもどちらでもいいと批判された。
真珠の首飾りの女
『真珠の首飾りの女』（しんじゅのくびかざりのおんな、蘭: Vrouw met een parelsnoer, 独: Junge Dame mit Perlenhalsband, 英: Woman with a Pearl Necklace）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1663年から1665年に制作した絵画である。油彩。フェルメールは2本の黄色いリボンと真珠のイヤリング、真珠のネックレスを身に着けた若いオランダ人の女性を描いている。当時非常に人気があったフェルメールは、室内や家庭における女性を多く描いた。本作品に描かれた黄色い上着を着た女性像は本作品の他にいくつかの作品でも描かれている。現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。
真珠の首飾りの女 作品
1人の若いオランダ人の女性が窓から射し込む日の光に向かって画面左を向いている。フェルメールがここで描いているのは、『天秤を持つ女』（Vrouw met weegschaal）や『青衣の女』（Brieflezende vrouw in het blauw）と同様に、何らかの日常生活に専念している女性である。これらは1662年から1665年頃にさかのぼる小さな作品群の1つであり、どの作品でも、女性は自身の思案とともに自己の内面に向かい、わずかな身体の動きで自らに表情を与えている。絵画にはフェルメール特有の様式とともに、黄色のドレープカーテンや、額装されて壁に飾られた鏡、画面左からの照明、家庭で用いる種々の道具、表情豊かな横顔といった要素を含んでいる。
真珠の首飾りの女 作品
上流階級の家庭の出身と思われるこの女性は、黒い斑点のある白い毛皮で縁取られた黄色い上着をまとっている。彼女は首にかけた真珠のネックレスの黄色いリボンを手に取って、壁に掛けられた鏡に映った自分の姿を眺めながら物思いにふけっている。女性の前には分厚い木製のテーブルが置かれ、女性と鏡の間の空間を埋めている。テーブルの上には女性の化粧道具が置かれているほか、壁のそばに中国製の蓋つきの壺とテーブルクロスが置かれている。この部分は非常に暗く、テーブルの大部分を覆っている。テーブルの画面奥と、女性が立っている画面右の前景には椅子が置かれている。窓から射し込む光は乳白色の壁によって分散しながら女性を照らしている。
署名はテーブルの端に「IMeer」と描き込まれている。しかし現在では机の暗がりの中でほとんど見えなくなっている。
真珠の首飾りの女 作品
オランダのバロック絵画の中でフェルメールの作品は非常に特徴的である。ここではフェルメールは朝に化粧をする女性を描いている。この主題は1650年代と1660年代のオランダで非常に人気があり、フェルメールに直接影響を与えたと考えられる先行例がいくつか指摘されている。具体的にはヘラルト・テル・ボルフの1650年頃の絵画『メイドとともに化粧する若い女』（Jonge vrouw aan haar toilet, met een dienstmeid）、フランス・ファン・ミーリスの1658年の絵画『真珠を糸で結ぶ若い女性』（Jonge vrouw die parels aan het rijgen is）や同じく1662年以降の『鏡の前に立つ女性』（Woman standing in front of a mirror）といった作品が挙げられており、フェルメールはこれらの作品から、画面の左側を向いて、鏡の前に立ち、真珠の紐を持っている、七分丈の女性といった要素を採用したと考えられている。
真珠の首飾りの女 作品
鏡の黒い額縁はおそらく富と地位を表す黒檀で制作されている。フェルメールが鏡を使用している点も特徴的である。フェルメールは内省の感覚を女性の虚栄心あるいは女性的な力の描写と関連づけた。他の歴史家はこの鏡がおそらくオランダのヴァニタスのテーマあるいは死を思い出させるものを示していると信じているが、この作品に広がる静寂は肯定的な比喩の連想とより調和している。
絵画の大部分は白い壁で占められている。フェルメールは多くの作品で室内の壁に飾られた地図や絵画を描いており、本作品でも幅広い筆致で壁に地図を描いていたが、制作の過程で塗りつぶしている。同様に画面右前景の椅子の上に描いていたリュートのような弦楽器もまた塗りつぶしている。この変更は構図上の理由によるものである。以前の構図では、鑑賞者の注意を逸らせるような様々な物が画面にあふれていたが、フェルメールはそれらを除去することで、主題である若い女性を効果的に見せるための舞台を作り上げ、鑑賞者が彼女の周囲の様々な物に気を散らされることなく、より女性の表情や行為、視線の先にある鏡に映った自身との無言の対話に、目を向けることができるようにしている。
このように、フェルメールは冷たい光の遊びの中で、何もない空間を女性と鏡の間の橋渡し役に変え、絵画の洗練された品質を高めることに成功している。
真珠の首飾りの女 作品
若い女性は間違いなくこの作品の最も描写的な部分である。女性が身に着けている真珠のネックレス、特大のティアドロップの真珠のイヤリングや、星状に結んだ赤いリボン、シニヨンの髪型は、彼女がオランダの上流階級に属していることを示している。彼女の星形のリボンと髪型は1660年代初頭以降のオランダで人気があった。白い毛皮で縁取られた黄色の上着は、まず間違いなくフェルメールの家で記録されたものである。実際に1676年に作成されたフェルメールの遺品目録には、おそらく妻カタリーナ・ボルネス（Catharina Bolnes）のものと思われる「白い毛皮で縁取られた黄色いサテンのマント」が記載されている。この衣装は他にも『リュートを持つ女性』（Vrouw met een luit）、『手紙を書く女』（Dame Schrijft Brief）、『婦人と召使』（Dame en dienstbode）、『恋文』（De liefdesbrief）、『ギターを弾く女』（Jonge gitaarspelende vrouw）でも描かれている。これらのトリムを比較することで、美術史家はフェルメールの描法を調べることができる。微細な筆運びから、美術史家はリアリズムを作り出そうとするフェルメールの試みを明らかにする灰色と白の何層もの薄い絵具層を解読している。これらのコートはまた美術史家にその時代を垣間見せた。1660年代半ばには、多くのオランダの室内装飾でこれらの衣服が表現された。これらの衣服はオランダの長い冬の期間に一般的に使用されていた。
真珠の首飾りの女 作品
フェルメールは、画面左端に引き戻された黄色のカーテンを使用し、レモンイエローの豊かな色調で女性の上着を完成させることで、絵画の両端のバランスを作り出している。カーテンが覆う窓は、同じくフェルメールの絵画『中断された音楽の稽古』（Die unterbrochene Musikstunde）、『音楽の稽古』（De muziekles）、『リュートを持つ女性』、『水差しを持つ女』（Vrouw met waterkan）の窓と非常によく似ている。
本作品のもう1つの重要な側面は、テーブル上の化粧道具の配置である。テーブルの上には、宝石箱、象牙の櫛、パウダーボックス、パウダーブラシが並べて置かれており、朝の化粧を終えたところであることを示している。これらの化粧道具は若い上流階級の女性の軽薄さ、職業の欠如、些細な行動のために時間を浪費することに対する批判を示唆している可能性がある。
画面にはテーブルの奥と女性の前景の2か所に椅子が配置されている。これらの椅子は16世紀後半から17世紀初頭にかけて一般的であった装飾的な鋲を備えた布張りの椅子で、おそらく『地理学者』（De geograaf）や『合奏』（Het concert）で描かれた椅子と同一のものである。
真珠の首飾りの女 作品
画面右の椅子の光沢のある真鍮製の鋲に置かれた円形のハイライトは、構図の下半分にある濃い色彩との空間的な距離の物理的な感覚を生み出している。一部の研究者は座り手のいないこれらの椅子は、画面の外側にいる男性の存在、おそらく求婚者を暗示していると考えている。いずれにせよ、フェルメールは椅子を配置することで奥行きの効果を達成すると同時に、親密な印象を高めている。
画面左に掛けられた深い青色のテーブルクロスは作品に強いコントラストをもたらしている。フェルメールは絵画の幾何学的なレイアウトを維持するために、コントラストとなる領域を作る必要があった。テーブルクロスのくすんだ色は退色が原因である可能性がある。中性子オートラジオグラフィーを用いた科学的調査は、以前はテーブルクロスがもっと左に引き戻され、テーブルトップの下の床に黒と白のタイルが描写されていたことを明らかにしている。おそらく鏡を見つめる女性の図像から鑑賞者の注意をそらせることを避けるためと思われる。
画面左端の壁のそばに中国製の磁器が描かれている。それは前景の暗がりの中にあるため、壺の形や装飾模様はほとんど窺うことはできないが、おそらく《生姜壺》と呼ばれるタイプのものと考えられている。これはもともと塩や、ハーブ、油、生姜などを保管するために使用され、西洋に輸出する際によく生姜が入れられたことからこの名前で呼ばれた。この壺はフェルメールが光を表現することにどれほど魅了されたかを示している。すなわち壺の輪郭をハイライトで描きつつ、光沢のある壺の表面を正確に形作り、画面に描かれていない窓の存在を示すため、ハイライトを慎重に配置している。
フェルメールはおそらく本作品の特定の側面に質感を追加するために上塗りした色調として、赤や、黄、お気に入りの青などの、より構造化された色彩を使用した。一部の美術史家は、フェルメールがカメラ・オブスクラを使用して本作品を制作したと推測している。この説が正しければ、作品を制作するために光源を用いた遠近法を使用できたはずである。フェルメールはおそらく作品を際立たせるためにラピスラズリという顔料を使用した。非常に高価な素材であるラピスラズリは、フェルメールの作品のほとんどで独特の顔料を作るために少量使用された。
真珠の首飾りの女 来歴
本作品の来歴はフェルメールのパトロンであったピーテル・クラース・ファン・ライフェンのコレクションまでさかのぼる。ファン・ライフェンが1674年に死去すると、絵画はファン・ライフェンの他のフェルメール作品とともにおそらく未亡人のマリア・デ・クナイツ、さらに娘のマフダレナ・ファン・ライフェン（Magdalena van Ruijven）に相続された。マフダレナはタイポグラファー・印刷業者・美術収集家であったヤーコプ・ディシウスと結婚したことで、絵画はディシウスの所有するコレクションに加わった。ディシウスが1695年に死去すると、21点ものフェルメール作品を含む彼のコレクションは、1696年5月16日にアムステルダムで開かれた競売で売却された。その後、絵画は19世紀初頭にアムステルダムの複数の個人コレクションに所有されたのち、画家アンリ・グレヴェドン（Henri Grevedon）のコレクションとしてパリにあり、1860年以前にフェルメール再評価に貢献した美術評論家テオフィル・トレ＝ビュルガーに売却された。その後、絵画は1868年にドイツの起業家・銀行家・美術収集家のバルトルト・ズエルモントの手に渡ったが、ズエルモントは1874年に自身のコレクションの売却を余儀なくされ、この機会に『真珠の首飾りの女』はベルリンの絵画館によって購入された。第二次世界大戦中の1945年3月11日にカイセロダ＝メルカース塩採掘場（the salt mines of Kaiseroda-Merkers）で保管されたが、4月17日にアメリカ軍によって発見・没収された。その後、本作品を含む美術品は1945年4月17日にフランクフルトのドイツ帝国銀行に移されたのち、1945年8月20日から8月31日までヴィースバーデン美術館に設けられたヴィースバーデン中央美術品収集所で一時的に保管されたのち、絵画館の200以上の芸術作品とともに、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに移された。1949年、アメリカ合衆国は管財権をヘッセン州に引き渡し、1956年以降に正式に絵画館の芸術作品がヴィースバーデンからベルリンに返還された。
真珠の首飾りの女 影響
ピーテル・ヤンセンス・エーリンハは本作品に触発されて、『インテリアで真珠の首飾りを持つ女』（Een dame met een parelsnoer in een interieur）を描いたことが指摘されている。エーリンハはこの作品で、鏡が掛けられた窓際のテーブルの前に立ち、ネックレスの紐を手に持っている女性を描いている。
真珠の首飾りの女 大衆文化
1981年のコメディ映画『ミスター・アーサー』（Arthur）で、登場人物の1人マーサは孫に見合い結婚の同意を求めながら新しく購入した絵画（『真珠にうっとりする女』と呼ばれている）を開封する。
真珠の首飾りの女 ギャラリー
フェルメールが影響を受けたと考えられている作品
キヌアミグモ
キヌアミグモ (学名：Cyrtophora exanthematica) はコガネグモ科のクモの1種。樹上の枝の間に水平の絹網を張る。
キヌアミグモ 特徴
全身がほぼ褐色のクモ。雌は体長が9mm。頭胸部は長さが幅より大きい縦長で、頸溝が明瞭に入る。腹部は前の端が一番幅広くて後方に次第に狭まり、糸疣を越えたところで後の端が小さく二つに分かれたようになっている。歩脚は体格に比して太い。体色は背甲は黒褐色、胸板は褐色で微かに正中線沿いに斑紋が入る。歩脚も黒褐色。腹部背面は褐色から黒褐色で、中央部と前方部分は黄白色を帯び、また両肩の隆起から後方に向かって1対のはっきりした白く細い線状の斑紋が入る。また背面の全体に発疹状の顆粒が左右対称に生じる。ただし色彩の変異は多く、これらのような模様を含み淡褐色から黒に近いものまで見られる。
雄は体長が3.2mm。雄は全体に黒褐色から黒色を帯びて光沢があり、腹部では前方両側の肩状隆起が目立たず、後方背面に3～4対の白斑がある。
キヌアミグモ 分布
日本では本州、四国、九州、伊豆諸島、小笠原諸島、南西諸島に知られ、国外ではビルマからフィリピン、ニューギニア、台湾、中国に分布する。
特に柑橘類に多く見られるとも。
キヌアミグモ 習性
樹枝の間に網を張って生活する造網性のクモである。その網はやや受け皿になったシート部分と、その上側に張られた不規則な糸の組からなっている。シート部分はサラグモ類に見られるような不規則に重ねられた糸の膜ではなく、格子状の網目を持っており、時にこれを絹網という。この網を構成する糸は粘性を持っておらず、その網目はほぼ正方形となっている。またその縦の糸と横の糸の接続は一点ではなく、一定の長さで重なっているためにその糸はジグザグな形となり、その形はジョロウグモの網の縦糸と足場糸の関係に似ている。クモ本体は網のシート部分の下側にぶら下がるか、あるいは網の中に置かれた木の葉などの下に潜む。クモがじっとしているとまるで網に枯れ葉がかかっているように見える。
雄は6月頃より自身で網を張る生活から雌の網を訪ね回るようになる。雌は網の不規則網部分に、あるいは枝先の間に不規則に糸を張った丸い網を作ってそこに産卵し、雌成体はその上に止まって保護する。越冬は幼生で行い、葉を纏めて、あるいは糸を貼り合わせた膜を作ってその中に潜む。
キヌアミグモ 分類、類似種など
本種の属するスズミグモ属 Cyrtophora は世界で35種程が知られており、日本には本種の他に以下の2種がある。
スズミグモは腹部が丸みを帯び、また網もドーム状のものを作るので容易に区別できる。ハラビロスズミグモは本体も網の形もやや似ているが、これら2種共に大きい雌では20mmかそれ以上になるもので、本種よりかなり大きい。また本種では雌雄共に腹部後端が小さいながら2分しており、これは本種を見分けるよい特徴となっている。
キヌアミグモ 利害
一般的にはクモ類は昆虫を食うので益虫とされるが、本種に関して特に言及されたものは見ない。
柑橘類によく見られるものであるが、地域によってはその新芽をかみ切って被害を出す場合があるという。
ジャック・ウォラス
ジャック・ウォラス（Jack Walrath、1946年5月5日 - ）は、レイ・チャールズ、ゲイリー・ピーコック、チャールズ・ミンガス、グレン・フェリスなどとの仕事で知られる、アメリカのポスト・バップ・ジャズ・トランペッター、編曲家。
ジャック・ウォラス 略歴
ウォラスはフロリダ州スチュアートで生まれた。モンタナ州エドガーの小さな町に住みながら、1955年に9歳でトランペットを始めた。彼の幅広い音楽的評価は「都市によく見られる、ネガティヴな仲間からの圧力の欠如」にあると考えられている。
1969年、ウォラスは西海岸に拠点を移し、ロサンゼルスのジャズ・シーンで仕事を見つけた。すぐトロンボーン奏者のグレン・フェリスとともに、ウエスト・コースト・モータウンオーケストラにおいて、リバイバル・バンドのメンバーとなった。また、レイ・チャールズと一緒にアメリカをツアーした。1970年、ウォラスはニューヨークに移住。1年半の間、そこにアメリカ部門があった『インターナショナル・ミュージシャン・アンド・レコーディング・ワールド』誌のコラムニストとなった。彼は『ダウン・ビート』誌のライナーノーツや記事も書いている。
ウォラスは次の数年間を、メインストリームやラテンジャズのバンドとの仕事に費やした。
1974年、チャールズ・ミンガスと共に、アトランティック・レコードのために『チェンジズ・ワン』と『チェンジズ・トゥー』を録音した。後者のアルバムは、ウォラスの作品「Black Bats and Poles (黒い蝙蝠とポール)」をフィーチャーしている（ミンガスがより暗い名前が必要だと判断するまで、元々は「Rats and Moles (ネズミとモグラ)」と題されていた）。
アントニオ・ヴィヴァリーニ
アントニオ・ヴィヴァリーニ（Antonio Vivarini、1418年ころ生まれ、1476年から1484年の間に没）は、イタリアの15世紀の画家である。出生地からアントニオ・ダ・ムラーノ(Antonio da Murano)とも呼ばれた。
アントニオ・ヴィヴァリーニ 略歴
ヴェネツィア本島と運河で隔てられているヴェネツィアの島、ムラーノのガラス職人の家で生まれた。ガラス職人として働いた後、画家になった。イタリア各地で活躍した画家のジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ(1360/1370-1427)から影響を受けていた。ヴィヴァリーニの知られている作品で最も古いものは1440年作の三連祭壇画で、現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に収蔵されている。バチカン美術館に収蔵されている1464年作の多翼祭壇画「Políptic de sant Antoni Abat」が知られている最後の作品である。
ヴィヴァリーニは、義理の弟の画家、ジョヴァンニ・ダレマーニャ(Giovanni d'Alemagna)と共作し、1450年にダレマーニャが亡くなった後は、単独もしくは弟のバルトロメオ・ヴィヴァリーニ(c.1432-1499)と共作した。
アントニオ・ヴィヴァリーニ 略歴
1448年にパドヴァのオヴェターリ礼拝堂(Cappella Ovetari)の一部の装飾画をダレマーニャとともに描く注文を受けた。この礼拝堂の装飾画はアンドレア・マンテーニャ(1431-1506)とニッコロ・ピッツォロ(Niccolò Pizzolo: 1421-1453)も描いていて、ヴィヴァリーニはこれらの若いパドヴァ派の画家たちから影響を受けた。
ダレマーニャが亡くなった後、ヴェネツィアで活動し、パドヴァで学んだスタイルの一連の作品を制作した。
息子のアルヴィーゼ・ヴィヴァリーニ(c.1446-after1502)も良く知られた画家になった。
エドン・ジェグロヴァ
エドン・ジェグロヴァ（Edon Zhegrova, 1999年3月31日 - ）は、コソボのプロサッカー選手。コソボ代表。セリエA・ユヴェントスFC所属。ポジションはフォワード。
エドン・ジェグロヴァ 経歴
コソボのKFフラムルタリ、プリシュティナ、ベルギーのスタンダール・リエージュ、シント＝トロイデンの下部組織で育った。2012年にコソボで開催されたACミランのジュニアキャンプでは、最優秀選手に選出された。
2017年3月22日、ベルギー・ファースト・ディビジョンAのKRCヘンクに加入。9月10日、アウェイのヘント戦で80分にルスラン・マリノフスキーとの交代で途中出場し、プロデビュー。
2019年2月4日、スイスのFCバーゼルへの期限付き移籍が発表された。契約期間は1年半、背番号は30となった。2月23日、アウェイのヌーシャテル・ザマックス戦で83分からヴァレンティン・シュトッカーとの交代で途中出場し、スーパーリーグデビュー。9月25日、ホームのシュタディオン・ザンクト・ヤコブで迎えたチューリッヒ戦で移籍後初ゴールを挙げた。
2020年9月22日、新たに3年契約を交わし、バーゼルに完全移籍。5日後、シーズン開幕戦のセルヴェット戦に先発出場すると、10月4日のルツェルン戦では完全移籍後初ゴールを挙げた。
エドン・ジェグロヴァ 経歴
2022年1月14日、4年半契約でフランスのLOSCリールへ移籍。移籍金は7,000,000ユーロと報じられている。2月6日、パリ・サンジェルマン戦で85分からジョナタン・バンバとの交代で出場し、リーグ・アンデビュー。フランスでの初ゴールは3月6日、リーグ第27節のクレルモン・フット戦で記録した。
2024-25シーズン、内転筋を痛めたことにより、シーズンの後半は試合に出場することができなかった。
2025年9月1日、イタリアのユヴェントスに5年契約で移籍。移籍金は1,430万ユーロ+120万ユーロ、さらにアドオンで最大300万ユーロと公表された。
2017年8月、U-21代表から召集を受けたが、今はクラブでの活動に集中することが重要だとして、これを拒んだ。
2018年3月6日、ついにコソボ代表としてプレイすることを決断。13日後、マダガスカルおよびブルキナファソとの親善試合に臨むコソボ代表から召集された。3月24日のマダガスカル戦に先発出場し代表デビューを果たすと、47分に代表初ゴールを挙げ、その1点を守り試合も勝利した。
エドン・ジェグロヴァ 人物
コソボ人である両親がコソボ紛争から逃れていたドイツのヘルフォルトで生まれ、紛争が落ち着いた2歳の頃に家族でコソボのプリシュティナへと戻った。
右ウイングを主戦場とし、ドリブルでの切り込みが得意な左利きのアタッカーであり、そのスタイルが似ていることから「コソボのメッシ」や「コソボのロッベン」とも称される。
スタッド・ドゥ・エノー
スタッド・ドゥ・エノー（Stade du Hainnaut）は、フランス・オー＝ド＝フランス地域圏ノール県ヴァランシエンヌにある多目的スタジアム。ヴァランシエンヌFCがホームスタジアムとして使用している。
スタッド・ドゥ・エノー 概要
2005-06シーズンにヴァランシエンヌFCがリーグ・アンへ昇格したことで、スタッド・ナンジェッセに代わる新スタジアム建設計画が持ち上がり、2008年5月に総工費7,500万ユーロを投じた建設工事がスタート。それから約3年後の2011年7月25日に落成式とボルシア・ドルトムントを招いてのこけら落としが行われた。
スタジアムで初めて開催された国際Aマッチは、UEFA EURO 2012直前の強化試合として行われたフランス代表対アイスランド代表の試合である。結果はフランク・リベリーらの3ゴールで3-2と勝利を収めた。
2017年5月、スタジアムのピッチにハイブリッド芝の一つであるAirFiberを導入した。
2019年6月、2019 FIFA女子ワールドカップのスタジアムとして6試合が開催された。
田中祐之
田中 祐之（たなか すけゆき、1907年4月3日 - 1986年10月29日）は、日本の経済学者。元東京経済大学学長事務取扱。
田中祐之 人物・経歴
大阪府出身。成器商業学校（現大阪学芸高等学校）を経て、1929年神戸高等商業学校（現神戸大学）卒業。1932年東京商科大学（現一橋大学）学部卒業。東京経済大学経済学部長などを務め、1951年から東京経済大学学長事務取扱。1953年退任。1979年勲三等瑞宝章受章。1986年叙正五位。
人狼村
人狼村 (じんろうむら)
人狼村 (じんろうむら) は2016年にhideaki kikoが作成したiOSアプリ限定のオンライン型対面式人狼又はワードウルフゲームである。
人狼村 陣営と役職
村人陣営
勝利条件…すべての「人狼」が死亡する
村人
特殊な能力を持たない普通の人間。
占い師
毎夜、指定した人物が「人狼」か「村人」かを知ることができる。さらに、狐を占った場合は呪殺する。
狩人
毎夜、一人を人狼の襲撃から守ることができる。ただし、自分を守ることはできない。
霊能者
毎夜、その日に処刑された人のアイコンの周りに「人狼(赤い淵)」「村人(青い淵)」の判別ができる。
共有者
説明はまだありません
パン屋
説明はまだありません
呪術師
まだ説明はありません
人狼陣営
勝利条件…「村人陣営」の数を「人狼」の数以下にする
人狼
毎夜、指定した人物を襲撃することができる。
狂人
人狼に味方する危険な村人。ただし、誰が人狼かは知らない。人狼陣営であるが、村人としてカウントされる。
狂信者
説明はまだありません
狂呪師
まだ説明はありません
第三陣営
盗賊
説明はまだありません
狐
人狼に襲撃されても死亡しないが、占われると呪殺されてしまう。人狼にも村人にもカウントされない。勝利条件はゲーム終了時まで生き残ること
背徳者
説明はまだありません
吊るし人
説明はまだありません
処刑人
まだ説明はありません
クピド
まだ説明はありません
ラ・フォーゼ
ラ・フォーゼ読み方（La Foce）は、フィレンツェとローマの中間のヴァル・ドルチャにある南トスカーナ自治州のモンテプルチャーノ、キウージおよびキアンチャーノ・テルメの近くにある大規模な屋敷である。
ラ・フォーゼ 歴史
ラ・フォーゼはフランスからローマまでを通る古代道路と巡礼者の道であるヴィア・フランチジェナにある。ここでは幾多の世紀を経ても、途切れることなく人々が生息している。このヴィラは15世紀後半にヴィア・フランチジェナを旅する巡礼者や商人のためのホスピスとして建てられた。近くにはエトルリア都市国家があり、紀元前7世紀から紀元2世紀までの墓所が発掘されている。
1924年、ウィリアム・バイヤール・カッティングと第5代デサルト伯爵ハミルトン・カフの孫娘で著作家のアイリス・オリゴは、侯爵クレメンテ・オリゴの息子であるアントニオ・オリゴとともに老朽化した屋敷を購入した。2人は結婚後にここに移り住んだ。1920年代後半、オリゴ家は政府の財政援助を受けて15世紀後半竣工のヴィラの改修を行った。この洗練された庭園はイギリス人建築家のセシル・ピンセントが設計したものであり、園芸家でテレビ司会者のモンティ・ドンは「ピンセントによる最後で最高のイタリア式庭園」と語っている。ピンセントはヴィラ・ル・バルゼやヴィラ・イ・タッティを含むトスカーナ州にある幾つかの庭園も創作していた。これらのヴィラには約20年前にピンセントの「最初の」イタリア式庭園を依頼したバーナード・ベレンソンの常連客であるアイリスの母親が住んでいた。
ラ・フォーゼ 歴史
オリゴ家は25世帯の家族を雇い、地元に住む約50人の子供達に授業を行い、子供達の幸福を保証した。彼らは1920年代から1930年代にかけて小作農民のために35軒の住宅を建てた。
アイリスとアントニオが亡くなった後、娘のベネディッタとドゥナータは土地の約3分の2を売却し、残りの分を2人で分け合った。今日でも一族の末裔は建物を保有しており、行楽地として運用されている。
ラ・フォーゼ 大衆的な文化
アイリス・オリゴの著書『ヴァル・ドルチャの戦争』の中でこの屋敷が取り上げられていて、敷地面積が7000エーカー（2833ヘクタール）ある土地に57軒の農場があったことが書かれている。
BBC Twoで放送された「モンティ・ドンのイタリア式庭園」ではベネディッタ・オリゴへのごく短いインタビューだけでなくラ・フォーゼの庭園についても特集されている。
ラ・フォーゼ 栄誉
国際的音楽祭である「シエーナの地での出会い」は、土地にある中世の城であるカステッルッチョで開催されている。オリゴ家を偲んで毎年7月に開催されている。
家庭教師と御者を伴うコルネリスとミヒール・ポンペ・ファン・メールデルフォールトの騎馬像
『家庭教師と御者を伴うコルネリスとミヒール・ポンペ・ファン・メールデルフォールトの騎馬像』（かていきょうしとぎょしゃをともなうコルネリスとミヒール・ポンペ・ファン・メールデルフォールトのきばぞう、蘭: Ruiterportret van Michiel Pompe van Meerdervoort (1638-1653) en Cornelis Pompe van Meerdervoort (1639-1680) met hun rijmeester en een knecht、英: Equestrian portrait of Cornelis Pompe van Meerdervoort (1639–1680) and Michiel Pompe van Meerdervoort (1638–1653) with their riding master and a servant）、または『狩猟への出発』（しゅりょうへのしゅっぱつ、英: Starting for the Hunt）は、オランダ黄金時代の画家アルベルト・カイプが1652-1653年頃、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。現在、ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。
家庭教師と御者を伴うコルネリスとミヒール・ポンペ・ファン・メールデルフォールトの騎馬像 作品
カイプは主に風景画を描いたが、それらはしばしば本作と同じような構図の中に無名の人物たちを含んでいる。対照的に、彼の絵画に肖像画はほとんどない。本作は騎馬肖像の初期の例で、宮廷の人物ではない人々を描いている。以前には、騎馬肖像は王侯貴族にのみ限られていたが、この時期のオランダで状況は変わりつつあり、カイプと彼の父ヤーコプ・カイプは、コルネリス・ファン・べフェーレン (Cornelis van Beveren) の奨励によりこの変化を先導していた。
家庭教師と御者を伴うコルネリスとミヒール・ポンペ・ファン・メールデルフォールトの騎馬像 作品
絵画は2人の若い男性、すなわちコルネリス・ポンぺ・ファン・メールデルフォールト (左) とミヒール・ポンぺ・ファン・メールデルフォールトの兄弟を彼らの家庭教師であるコーリエ (Caulier)、御者のウィレム (Willem)、そして犬たちとともに表している。上述のように、騎馬像は本来、王侯貴族の肖像画形式であったため、この作品には兄弟の社会的地位の高さが反映されている。描かれているのは兄弟が狩りに参加しようとしている場面であり、背景には動物を追う狩りの場面が描き添えられている。兄弟の衣服の色使いは対照的である。制作年は記されていないが、痩せて青白い肌をした兄のミヒールが1653年に亡くなる直前に描かれたと推測される。なお、弟のコルネリスは、後年にサミュエル・ファン・ホーホストラーテンによって描かれた肖像画 (個人蔵) との比較によって、その容貌が特定された。
背景には、廃墟の城があるが、それは描かれている人達の先祖の家系を示唆するためである可能性がある。城は、ポンぺ・ファン・メールデルフォールト一家のハイス・デ・メールデルフォールト (ドルドレヒトから流れるアウデ・マース川を横切ったところの、ツウェインドレヒトの南にある) のようには見えない。 城は右側に描かれる前は元来、中景左側に描かれていた。後景左側には、ライン川上に帆船が見え、ホーフ＝エルテン、リンデルン、ラーフ＝エルテンの教会と関連する建物が見える。
家庭教師と御者を伴うコルネリスとミヒール・ポンペ・ファン・メールデルフォールトの騎馬像 詳細
作品の背景は、カイプの『エルテン付近のライン川』の素描に由来していると考えられる。この背景にもかかわらず、ポンぺ・ファン・メールデルフォールト一家とその地域の関わりはまったく知られていない。しかしながら、1994年のメトロポリタン美術館の案内は、エルテン付近の風景はドルドレヒトの風景に類似していると記している。
犬はグレイハウンドとフォックスハウンドであると考えられ、左側の動物はノウサギであると考えられる。人物たちが身に着けている服装は、オランダでは一般的なものではなく、当時東ヨーロッパ風と呼ばれていたハンガリー、ペルシア風のものであると見なされてきた。2人の少年と家庭教師は身体にぴたりと合っている、ドルマンとして知られるコートを着ており、御者はもっとゆったりとして重い、メンテ (mente) として知られるコートを着ている。コルネリスが被っている帽子は、トルコのターバンに似ている。人物の頭部は不自然に描かれていると見なされているが、それはカイプの第一の関心が風景描写にあるためであると考えられている。家庭教師のコーリエの手ぶりは元来、方向を示すだけのものであったが、後には誰が親密な一家の唯一の継承者になるかを示唆するものと見なされたであろう。
家庭教師と御者を伴うコルネリスとミヒール・ポンペ・ファン・メールデルフォールトの騎馬像 来歴
おそらく絵画は、画中の2人の少年の母であった未亡人のアドリアーナ・ファン・べフェーレン (Adriana van Beveren) により委嘱された。彼女は絵画の最初の所有者であったことが知られている。しかしながら、少年たちの叔父であったマテイス・ファン・スリンヘラント (Matthijs van Slingeland)、またはアドリアーナの父のコルネリス・ファン・べフェーレン (Cornelis van Beveren) に委嘱されたこと可能性もある。アドリアーンの死後、絵画はコルネリス・ポンぺ・ファン・メールデルフォールトの手に渡った。 その後、ハイス・デ・メールデルフォールトに置かれて一家に継承されたが、1806年4月20日、デン・ハーグで、コルネリスの曽孫娘であったクリスティーナ・エリザベト・ポンぺ・ファン・メールデルフォールトにより、『騎乗の3人物と前景に犬を伴う狩猟者がいる狩猟の一行』 (Hunting Party with Three Men on Horses and a Hunter with Dogs in Foreground) として695ギルダーで売却された。作品はいく人かの所有者の手を経た後、マイケル・フリードサム  の遺贈で、1931年にメトロポリタン美術館に収蔵された。
河合純二
河合 純二（かわい じゅんじ、1948年12月4日 - ）は、日本の実業家、馬主。
埼玉県草加市に本社を置く、不動産業・総合建設業を手がけるリベレステ株式会社の元代表取締役社長。
河合純二 経歴
1948年、千葉県出身。父が3歳の頃に交通事故のために亡くなったため、小学生時代から新聞配達などをして家計を支えるという生活を送る。中学卒業後は建設現場でのアルバイトを経て、高校を中退し型枠大工職人の道へ進んだ。1970年9月に独立し「河合組」を創業、その後1979年6月に「有限会社河合工務店」を越谷市に設立した。1983年に河合工務店を株式会社に組織変更したのち、1999年10月には社名を現在の「リベレステ」に改めた。
2023年4月18日、同年6月1日付けで社長を退任し、相談役に異動すると発表。
河合純二 経歴
2023年5月25日、融資の条件として不動産を購入させ、売買代金名目で法定利息を超える金利を受領したとして、警視庁生活安全課によって出資の受入れ、預り金及び金利等の取締りに関する法律（出資法）違反容疑で他2名と共に25日までに逮捕されたことが時事通信などで報じられた。警視庁によると2012年～2020年にかけて同様の手口で30社に貸し付け、合法の取引を装って法定利息以上の金利を受領したとみて調べるとしており、法人としてのリベレステも両罰規定を適用し同法違反で書類送検する。6月29日、貸付先の東京都内の不動産会社など2社から受け取った違法な利息金約3487万円について、正当な不動産の販売代金かのように仮装したとして、組織的な犯罪の処罰及び犯罪収益の規制等に関する法律（組織犯罪処罰法）違反（犯罪収益の仮装）容疑で他2名と共に追送致された。7月10日、リベレステは7月5日に法人が出資法違反などの罪で起訴されたことを明らかにした。
河合純二 馬主活動
日本中央競馬会（JRA）および地方競馬全国協会（NAR）に登録する馬主としても知られる。勝負服の柄は水色，赤三本輪，白袖赤一本輪、冠名には「ジュン」を用いる。獣医師でキャロットファーム代表の秋田博章の紹介により、友道康夫との繋がりが深い。また息子の河合裕明も馬主で、勝負服の柄は水色、赤三本輪、白袖赤二本輪を用いる。
競馬は20歳の頃から見ていたといい、1970年の天皇賞（秋）では1番人気のアカネテンリュウの枠連に100万円を賭けていたが、同レースでアカネテンリュウは3着に敗れ、「すべてを賭けるような買い方をしてはいけない」と感じたと明かしている。
リベレステは、チバテレビなどで放送されていた中央競馬ワイド中継、現在放送中の金曜競馬CLUBのスポンサーを、自身が逮捕されるまで務めた。
只見徹
只見 徹（ただみ てつ、1879年（明治12年）12月3日 - 1952年(昭和27年）7月28日は、日本の商学者。高岡高等商業学校創立委員として同校創立にあたり、初代校長を経て、第7代長崎高等商業学校校長。
只見徹 人物・経歴
埼玉県栗橋町（現久喜市）出身。1901年高等商業学校（現一橋大学）卒業。英米独留学、滋賀や愛媛の県立商業学校教諭、大阪市立高等商業学校教授、山口高等商業学校教授、福島高等商業学校教授を歴任し、1924年に高岡高等商業学校創立委員となり文部省の仮創立事務所で創立作業を進め、同年同校初代校長に就任。1930年から長崎高等商業学校校長。1936年初代長崎ロータリークラブ会長。1941年退官、長崎高等商業学校名誉教授。
伊坂 人名
日本語の姓。関連項目節の「『伊坂』で始まるページの一覧」を参照。
Mariko Kouda 1st Music Clips My Best Friend
『Mariko Kouda 1st Music Clips My Best Friend』（まりここうだファーストミュージッククリップスマイベストフレンド）は、國府田マリ子の1枚目のミュージック・ビデオ集。1998年4月3日、キングレコードより発売。2000年2月4日、DVD化。
Mariko Kouda 1st Music Clips My Best Friend 解説
8thシングル「Looking For」までのシングル曲のミュージック・ビデオを収録。「Looking For」のミュージック・ビデオ撮影時のオフショットも収録。
掲棋
掲棋（ジエチー、中国語: 揭棋; 冚棋とも）またはうつぶせシャンチーは、シャンチー（中国象棋）のバリエーション（変則シャンチー）の1つである。中国の広州が起源で、広東省や香港、マカオで人気がある。「揭」は中国語で「めくる」「開ける」「暴く」といった意味。
掲棋 歴史
1980年代に羅錦勝とその兄は「海陸空棋」を3人で行うルールに不満を持ち、シャンチーに海陸空棋（暗棋）の要素を導入した変体シャンチーを考案し、これはその後公園で流行し始めた。羅錦勝は広東省にこの変体シャンチーを広めた。その後、ルールが整備され、2011年5月に香港の荃湾棋会で初の国際大会（参加選手は60名あまり）が開催された。2014年には初のオンライン大会が開催され、100人以上が参加した。2016年、中国棋類協会は掲棋をマインドスポーツと学生興趣棋に取り入れた。
掲棋 ルール
掲棋はシャンチーと完全に同じ盤と駒（棋子）を使用するが、シャンチーとは異なり、駒を裏返した状態の暗子と表にした状態の明子がある。暗子の状態では駒に文字が書かれておらず、種類が分からない。
対局前、赤（紅）と黒の双方が帥（将）を明子にして九宮内の原点に置く。その後、残りの15個の駒を暗子（うつぶせ）の状態で無作為に配置する。配置する場所はシャンチーの初期配置と同じ場所である。プレイヤー自身もどの場所に（自分の）どの駒が置かれているかは分からない。
暗子の動きは置かれている初期位置で決まる。つまり、シャンチーのある駒の位置にある暗子はその駒の動き方に沿って一歩目の動きをする。例えば、シャンチーの「兵」の初期位置に配置された暗子はは「兵」の動き、「車」の初期位置の暗子は「車」の動きを（一歩目だけ）する。暗子の一歩目の動きを完了すると、裏返して「明子」の状態になる。以後は「明子」としての動き（駒に文字で書かれた種類の動き）に戻る。
掲棋 ルール
暗子が相手の駒を取ることもできるし、暗子の状態で相手から取られることもある。暗子の状態で取られた駒が実際に何の駒であったかを取った側は知ることはできるが、取られた側は知ることはできない。したがって、盤上に自分のどのような種類の駒が残っているか推理しながら指す必要がある。
暗子の動きはシャンチーと基本的に同じであるが、唯一の違いは相（象）と仕（士）が河を渡れることである。
シャンチーと同様に、詰み（将死）、ステイルメイト（困毙）、パーペチュアル・チェック（長打）、あるいは投了で決着が着く。
アミット・パリヤール
アミット・パリヤール（Amit Pariyar）は、タイ出身の情報学者。京都情報大学院大学准教授である。
アミット・パリヤール 論文・発表
Amit Pariyar, Donghui Lin, Toru Ishida "Tracking Inconsistencies in Parallel Multilingual Document", In Proceedings of International Conference on Culture and Computing, IEEE, Kyoto, Japan. September 2013
A.Pariyar, Y.Murakami, D.Lin, T.Ishida "Content Sharing in Global Organization:A Cross-Country Perspective", In Proceedings of SocialInformatics Conference, ASE, Cambridge, Harvard University USA, December 2014
アミット・パリヤール 論文・発表
Amit Pariyar, Yohei Murakami, Donghui Lin, Toru Ishida "Content Sharing in Global Brand from Geographic Perspective", In Proceedings of International Conference on Culture and Computing, IEEE, Kyoto, Japan, October 2015
Amit Pariyar, Yohei Murakami, Donghui Lin, Toru Ishida "Inconsistency Detection in Multilingual Knowledge Sharing", World Scientific Pub Co Pte Lt, Journal of Information and Knowledge Management (JIKM), 13(04), 1450033-, December 2014 CRID:1360285711148101504 DOI:10.1142/s0219649214500336
アミット・パリヤール 論文・発表
Amit Pariyar, Yohei Murakami, Donghui Lin, Toru Ishida "Information Sharing among Countries:A Perspective from Country-Specific Websites in Global Brands", World Scientific Pub Co Pte Lt, Journal of Information and Knowledge Management (JIKM), 15(02), 1650013-,June 2016 CRID:1360848661101529088 DOI:10.1142/s0219649216500131
"Assessing the Potential for Using Crowdsensing to Improve Community Resilience to Climate Change", 8th International Conference for Prospective Leaders in Climate Protection and climate-related Resource Conservation, (Poster and Abstract Book) September 2017, Bonn, Germany
アミット・パリヤール 論文・発表
"Understanding Gender Differentiated Impacts of Climate Change in a Social Media Discourse, (Poster) Honorable Mention at the Data for Climate Action Challenge, November 2017, Bonn, Germany
Amit Pariyar, Yohei Murakami, Donghui Lin & Toru Ishida "Consistency Analysis in Multi-Language Knowledge Sharing System", In Service Computing for Language Resources (pp141-156), Springer, 2018
アミット・パリヤール 論文・発表
Amit Pariyar, Narayanan Kulathuramaiyer, Johari bin Abdullah, and ChuahKee Man, "Contextualizing Learning for Rural Communities Using Library-in-a-Box:Experience from Long Lamai", In Proceedings of InTEX18 Conference May 2018, Kuching, Malaysia
Amit Pariyar, and Narayanan Kulathuramaiyer "Community Engagement to Gender Differentiated Impacts of Climate Change in a Digital Economy", In Proceedings of InTEX18 Conference May 2018, Kuching, Malaysia
Amit Pariyar, Narayanan Kulathuramaiyer, Johari bin Abdullah, Chuah Kee Man "Contextualizing Learning for Rural Communities Using Library-in-a-Box:Experience from Penan Communities", International Journal of Innovative Technology and Exploring Engineering (IJITEE), June 2019
Amit Pariyar and Narayanan Kulathuramaiyer "Community Engagement to Gender Differentiated Impacts of Climate Change in Social Media", International Journal of Innovative Technology and Exploring Engineering (IJITEE), June 2019
東映シーエム
株式会社 東映シーエム（とうえいシーエム、英語: TOEI COMMERCIAL FILM CO.,LTD）は、東映グループ傘下の制作プロダクションである。
TV-CMやWEB動画、PVなど幅広い映像広告の制作を手掛ける。
現在の代表取締役社長は、藤田重樹。
東映シーエム 概要
テレビコマーシャルやWEB動画、プロモーションビデオ、ミュージックビデオなど様々な形態の映像広告制作を手掛ける。
前身は東映動画（現・東映アニメーション）のTVCM制作部門。その後、テレビコマーシャル制作の専業会社として分離独立し、現在は年間約200本の映像広告を制作している。
超・乃木坂スター誕生!
『超・乃木坂スター誕生!』（ちょう・のぎざかスターたんじょう!）は、2023年4月25日（24日深夜）から2025年3月11日まで日本テレビで放送されていた乃木坂46のバラエティ番組である。
超・乃木坂スター誕生! 概要
乃木坂46の5期生が『新・乃木坂スター誕生!』で引き続き「昭和歌謡」「平成の名曲」のヒットソングに挑戦とともに初となるコントにも挑戦する番組。
放送終了後、未公開映像を併せて「超・乃木坂スター誕生! 5期生の挑戦」のタイトルでHuluで配信。
2024年4月30日（29日深夜）、番組のエンディングで、シーズン2の放送決定が発表された。
超・乃木坂スター誕生! 超・乃木坂スター誕生! シーズン1
『超・乃木坂スター誕生!』（ちょう・のぎざかスターたんじょう!）は、2023年4月25日（24日深夜）から2024年2月20日（19日深夜）まで、日本テレビで放送されていた乃木坂46のバラエティ番組である。
司会
出演
ゲスト
超・乃木坂スター誕生! 超・乃木坂スター誕生! シーズン2
『超・乃木坂スター誕生!』（ちょう・のぎざかスターたんじょう!）は、2024年4月30日（29日深夜）から2025年3月11日まで、日本テレビで放送されていた乃木坂46のバラエティ番組である。上記のシーズン1から大きく変更された点としては、従来の3期生と4期生先輩メンバーがゲストとして出演するようになった点とゲストアーティストとのコラボパフォーマンスを実施するようになった点である。
司会
出演
先輩ゲスト
久保史緒里 - 第41回
伊藤理々杏 - 第42回
弓木奈於 - 第43回
柴田柚菜 - 第44回
清宮レイ - 第45回
岩本蓮加 - 第46回
吉田綾乃クリスティー  - 第47回
黒見明香 - 第48回
遠藤さくら - 第49回
林瑠奈 - 第50回
松尾美佑 - 第51回
中村麗乃 - 第53回
佐藤璃果 - 第56回
賀喜遥香 - 第57回
ゲストアーティスト
両刀
両刀（りょうとう）
両刀使い（遣い）とも。
レイシー洞窟
レイシー洞窟（レイシーどうくつ、Lacy's Caves）は、イングランドのカンブリア州 リトル・サルケルド村の真北にあるイーデン川の赤色砂岩でできた岩壁からなる5つの洞窟の総称であり、グリッド座標 NY564383の位置にあるカンブリア州の修道院近くにある。
これらの名称は18世紀に近くにあるサルケルド・ホールに住み、彫刻を依頼したサムエル・レイシー中佐に因んで名づけられた。創作の理由は不明であるが、レイシー中佐が客を接待するために使用したとされており、元々この地域には観賞用庭園が備えられていた。
この地はイーデン区により地域的重要地質遺跡に登録されていて、この地に向かう一般歩道は十分に整備されている。
歩道の一部はロング・メグ鉱山とセトル・カーライル線を結ぶ旧トロッコ用軌道の線路に沿っている。この地の近くには古代の環状列石であるロング・メグ・アンド・ハー・ドーターズがあり、人気の円形遊歩道になっている。
白浜さち
白浜 さち（しらはま さち、1996年11月25日 - ）は、日本のグラビアアイドル 。
大阪府出身。株式会社アライブエンタテインメント大阪事務所所属。
白浜さち 略歴・人物
キャッチコピーは色白を極めた 『なにわのホワイトダイヤモンド』。
趣味はサウナ（特に高温サウナ）、健康生活。
趣味が高じてサウナ・スパ健康アドバイザーの資格を取得している。
特技は自作品でどんな役柄も演じられる事、即興で泣けること。
SUPER DOME千本中立売店 2020年度イメージガール。
2022年11月からARROW京田辺店6代目イメージガールを務める。
白浜さち 出演
（KBS京都ホール）（2025年3月9日）
（関西テレビ　なんでもアリーナ）（2025年9月14日）
大石悠介
大石 悠介（おおいし ゆうすけ、2000年7月24日 - ）は、静岡県出身のサッカー選手。ポジションはディフェンダー。関東サッカーリーグ2部・EDO ALL UNITED所属。