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モンゴルのチベット侵攻 チベットとモンゴルの邂逅
後世、モンゴルとチベットは密接な関係を有したことから、両国の最初の接触については様々な伝承が語られている。有名なところでは、17世紀にサガン・セチェンが編纂した『蒙古源流』は両国の最初の接触について以下のように記している。
それから四十五歳の丙寅の年（1206年）に、チベットのクンガ・ドルジェ王に対して出馬したとき、チベット王はイルフという名の殿様をはじめとする三百人で、多くの駱駝を貢ぎ物として奉り、「降りましょう」と使者を遣わした。…中略…そのようにガリの三部族から下、三省八十八万の黒いチベット国人を降伏させた。 — 『蒙古源流』
『蒙古源流』以後に編纂されたモンゴル年代記もおおむね同様の記述をしており、「チンギス・カンの時代にモンゴル・チベット両国は初めて接触した」という伝承は広く共有されていたようである。
しかし、この伝承は明らかに「チンギス・カンによるタンゲート遠征」を改変したものであり、史実とは認められない。ここで言う「チンギス・カンのチベットへの出馬」は1205年-1207年の第一次・第二次西夏出兵、「チベット王クンガ・ドルジェ」は西夏国主襄宗、「イルフ」は西夏に亡命したケレイトの王子イルカ・セングンをそれぞれ指すと考えられる。
モンゴルのチベット侵攻 チベットとモンゴルの邂逅
ただし、近年の研究ではタングート=西夏国もまたチベット仏教の影響を受けていたことが明らかにされており、モンゴル帝国も西夏国を通じてチベット人・チベット仏教に接触していたのではないかと指摘されている。特に、モンゴル帝国によるチベット支配を象徴する「帝師」制度は、西夏国に由来するものであるとする説が2010年代より提唱されているが、西夏国とチベット仏教の関係についてはなお不明な点が多い。しかしいずれにせよ、チンギス・カンの時代にモンゴル軍がチベット高原に進出したことはなく、初めてモンゴル軍がチベットに侵攻するのは第2代皇帝オゴデイの治世のこととなる。
モンゴルのチベット侵攻 コデンによる侵攻（1240-1241年）
1229年に即位した第2代皇帝オゴデイは即位後最初の大事業として金朝親征を敢行し、1234年に金朝が滅亡するとオルホン川渓谷で再びクリルタイを招集した。このクリルタイにおいてオゴデイはバトゥを総司令とする西方（ヨーロッパ）遠征とクチュを総司令とする南方（南宋）遠征の実施を決め、この時南方遠征軍の「右翼軍（-西部方面軍）」の指揮官として抜擢されたのがコデンであった。コデンは1235年よりまず汪世顕ら陝西地方の金朝残党を平定し、1236年からは配下におさめた汪世顕とともに南宋領四川地方に侵攻した。この頃、コデンはチベット系有力者の趙阿哥潘を帰順させた上、「吐蕃の酋長を招論」したとの記録があり、既にチベットへの進出を射程に入れていたようである。
モンゴルのチベット侵攻 コデンによる侵攻（1240-1241年）
1238年頃、四川への侵攻から帰還したコデンは本拠地の西涼に戻り、遂に1239年よりチベット侵攻軍を派遣した。チベット語史料の伝える所によると、コデンの派遣した「ドルタ・ナクポ（Dor ta nag po）」なる武将がラサの東北のラデン（Ra-skreng）寺で僧侶500人を殺し、ギェルラカン（rGyal Lha-khang）寺を劫掠したという。しかし、恐らくは1241年にオゴデイが急死したため、バトゥのヨーロッパ遠征軍と同様にチベット侵攻軍も道半ばにして撤退した｡ この時のチベット侵攻については同時代のモンゴル側の史料に記録がなく、侵攻の目的・戦果等については不明な点が多い。
モンゴルのチベット侵攻 コデンによる侵攻（1240-1241年）
モンゴル軍の侵攻に驚いたチベットの首長たちは協議して請和使を派遣することを決め、まずヤルルン（Yar klungs）家のデシ・ジョガ（sDe srid jo dga）とツェルパ（Tshal pa）のクンガ・ドルジェ（Kun dga rdo rje）が派遣されたとされるが、彼らの交渉がどうなったかについては記録がない。一方、モンゴルのチベット支配史上特筆されるのが、サキャ派の座主サキャ・パンディタ（Sa skya paṇḍita）の招請である。1244年、当時63歳であったサキャ・パンディタはロドゥ・ギェンツェン（bLo gros rgyal mtshan、後の「帝師」パクパ）とチャクナ・ドルジェ（Phyag na rdo rje）という2人の甥を伴ってチベットを発ち、1247年にグユクの即位式から戻ったコデンと涼州で会談し、『呼金剛』の灌頂と講義を行ったという。
サキャ・パンディタがコデンの下を訪れたのは、モンゴル帝国が征服国に課す義務の中で「被征服国の支配者が自らモンゴル宮廷に出仕する」義務を果たすため、また2人の甥を同行したのは「王子をケシク（宿衛）に差し出す」義務を果たすためであったと考えられている。15世紀に成立した『漢蔵史集』はコデンとサキャの関係が「サキャ派とモンゴルが互いに関係するはじまりである」と述べており、後世のチベットでコデンとサキャの面会がモンゴル-チベット関係の重要な画期とみなされていたことが窺える。
一方、2010年代に入って紹介された西夏文字文書の一つに「皇帝太子ko tja」の福徳を祈願するため「癸卯年冬に記された」との記述があり、文書の内容から「ko tja」はコデンを、「癸卯年」は1243年を指すと考えられる。この文書は都市や国家鎮護を祈願する際に用いられた白傘蓋教を西夏語に訳したものであるが、表題にチベット語が付されているほか、チベット語文からの影響が強く見られるため、チベット語教典から翻訳されたものと見られている。この文書の存在により、モンゴルはサキャ・パンディタの紹介を経て始めてチベット仏教と接したのではなく、既に西夏国遺民を通じてチベット仏教信仰を受容していたことが明らかとなっている。
モンゴルのチベット侵攻 モンゴル諸王のチベット分割
チベット語史料の『ラン・ポティセル』は、モンケ時代のチベット政策について以下のように記述している。
その当時、チベット方面は涼州の王子コデンが管轄していて、コデン・アカは帰依処となる僧侶を［チベットから］取っていたが、［モンケが即位すると］ディクン派はモンケ・カアンが掌握し、ツェル派はセチェン［クビライ］・カアンが掌握し、パクモドゥ派は王子フレグが掌握し、タクルン派はアリクブケが掌握することとなった。四つの王室が、それぞれのティコル（khri skor＝万人隊/万戸）において、特別に所有することとなったのである。 — 『ラン・ポティセル』
そもそも、モンゴル帝国には征服した人民・土地をトゥメン（万人隊）に再編した上で諸王・ 功臣に分配するという慣習があり、華北地方ではこのようなモンゴル諸王に分配された権益を「投下」と呼称していた。このようなモンゴル諸王とチベット諸派との関係はチベット文献で「施主・帰依処関係を結んだ」とも表現されるが、これはまさにモンケ・カアンの治世にチベットの権益がモンゴル諸王に「投下」として分割されたことを指すと考えられる。ただし、モンゴル高原から遠く離れたチベットから租税を納めるのは非効率的であり、ここでは占有権を認められた教団から独占的に僧侶を招聘する権利で以て徴税権に代えたものと推測される。
モンゴルのチベット侵攻 モンゴル諸王のチベット分割
また、モンケは弟のクビライを東アジア方面軍の司令官に起用し、一族の所領である京兆府一帯をクビライに分け与えた。この頃、サキャは既に亡くなっていたがその甥のパクパは涼州に滞在しており、クビライの出鎮を聞くとコデンの息子のモンゲドゥを仲介として京兆府付近の六盤山で面談した。このクビライとパクパの面談はチベット-モンゴル関係史上の画期として後世の諸史料で特筆されており、特に後代のモンゴル年代記では「パクパの名声を知ったクビライがパクパを招聘した」という筋書きで言及されることが多い。ただし、現実的にはクビライの側にとってそれまで四川・チベット方面の経略を担当していたコデン家との利害調整こそが本来重要であり、クビライとパクパの面談もその布石の一つに過ぎなかったものと指摘されている。
この後、クビライは雲南遠征のために東部チベットを南下している間にカルマ派のカルマ・パクシとも面会しているが、カルマ・パクシはモンケの招聘を受けて首都のカラコルムに赴き、結局はモンケと「施主・帰依処関係｣を結んだ（カルマ派はモンケ家の投下となった）。カルマ・パクシはいわゆる「道仏論争」に出席して名を残したが、クビライでなくモンケに仕える道を選んだことは後のサキャ派とカルマ派の勢を決定的に分かつことになった。
モンゴルのチベット侵攻 モンゴル諸王のチベット分割
1259年にモンケが急死すると弟のクビライとアリクブケの間で内戦が勃発したが、首都のカラコルムを抑えるアリクブケの方が正当性では上であり、クビライは各所において味方を増やす必要に迫られていた。この情勢の中で抜擢されたのがパクパで、パクパは「チベットをクビライの側につけること」と「宗教界を統率しクビライの王権を正当化すること」を目的に、内戦勃発直後の1260年に「国師」に任じられた。パクパはクビライの期待に応えて自傘蓋仏事の開催、大護国仁王寺の起工、パクパ文字の制定等「皇位の正当性や王権を目に見える形で表象・具象する施策」を次々に実行に移して自らの地位を確立し、このように内戦下にあってパクパに課せられた任務が後にチベットを管轄する宣政院に引き継がれたと指摘されている。
モンゴルのチベット侵攻 チベットの内乱への介入
パクパの尽力により、表面上は大過なくチベットはクビライ政権の支配下に入ったと見られたが、内部においてはチベット史上最初の外部からの支配勢力であるモンゴルに対する不満が渦巻いていた。最初に兵乱を起こしたのはサキャ派のポンチェンであるクンガ・サンポで、1274年に帝師の地位を辞したパクパが帰国する際に「クンガ・サンポが （パクパに対する）制約を破った」との報告がなされたことから、クンガ・サンポに対する討伐軍が派遣されることになった。「クンガ・サンポの乱」はパクパとクンガ・サンポの個人的対立のみならず、サキャ派全体を巻き込んだ内乱であったようで、サキャ派の東派（シャルパ）・西派（ヌプパ）・中間派（クンパ）・新房派（カンサルパ）の4系統の内、東派（シャルパ）と新房派（カンサルパ）がパクパに味方し、西派（ヌプパ）がサンガに味方したようである。
モンゴルのチベット侵攻 チベットの内乱への介入
『漢蔵史集』には、クンガ・サンポの討伐に当たってサンガが「主力のモンゴル軍7万戸の他に、ドトー［＝東チベット］、ドメー［＝現在の青海省］［からの軍隊］とを合わせれば10万を越えることになり、それで［十分］制圧できます」と進言したとあり、『元史』の記述とあわせて純モンゴル兵を率いる安西王マンガラ・諸王ジビク・テムルと、チベットでの現地徴発兵を率いる西平王アウルクチ・駙馬ジャンギらによってヘルナムチャロクツァン（ギャンツェ付近の城塞）に拠るクンガ・サンポは討伐されたようである。
クンガ・サンポの乱から約10年後、今度はサキャ派にも拮抗する大勢力のディクン派が1285年兵を挙げた。ディクン派はモンケ家と「施主・帰依処関係｣ を結んだ勢力であり、内戦後にクビライ政権-サキャ派のヘゲモニーが確立したのに不満を抱き蜂起したものとみられる。『新マルポ史』によると、「ディクン派の乱」はディクン派の座主トクカパ＝リンチェンセンゲの7年目（1285年）にディクン派がチャユル派を攻めたことに始まり、この攻撃によってチャユル派は座主のツァントンが殺されて壊滅的な打撃を受けたとされる。
モンゴルのチベット侵攻 チベットの内乱への介入
叛乱の火蓋を切ったディクン派のリンチェンセンゲは間もなく亡くなり、座主の地位はツァンキャパ＝タクパソナム、ついでドルジェイェシーに引き継がれたが、次第にディクン派とサキャ派の抗争は膠着状態に陥った。ディクン派の座主がドルジェイェシーに成った頃、サキャ派のポンチェンであったアクレンは「ツァンの軍（サキャ派の直属軍）」と「全万戸軍（ディクン派を除く各万戸から徴発された軍）」を率い、更に大元ウルスから派遣された鎮西武靖王テムル・ブカの援軍を得てディクン派に侵攻した。この侵攻によってディクン派の寺院は焼かれて1万人近くが殺されたという。また、サキャ派はこの機会を捉えてサキャ派が十分に浸透していないウー地方の諸寺院にも軍団を派遣し、チャル（Byar）・ロータク（Lbo brag）・モン（Mon）などが鎮圧されたとされる。また、パクモドゥ派はサキャ派への協力を拒んだために攻撃を受ける所であったが、座主のチャンションが弁明したためにサキャ派からの攻撃を免れている。
モンゴルのチベット侵攻 チベットの内乱への介入
「クンガ・サンポの乱」および「ディクン派の乱」で特筆されるのは、クビライ政権＝サキャ派と対立する勢力が「上手のホル」と呼ばれる中央アジアの遊牧勢力と連携を結んだこと、また戦後処理の中で初めてサキャ派の支配が西部ガリ地方まで及んだことである。「ディクン派の乱」が起こった時点ではクビライ政権-サキャ派の支配は西部ガリ地方まで及んでおらず、恐らくディクン派はクビライ政権の手の及ばないガリ地方を通じて中央アジア方面との連携を図ったものとみられる。しかし、「ディクン派の乱」鎮圧戦を通じて西部ガリ地方にもクビライ政権の力が及ぶようになり、それまで中部ウーツァン地方のみを管轄していた「烏思蔵（ウー・ツァン）宣慰司」は正式に「烏思蔵納里速古児孫（ウー・ツァン・ガリコルスム）等三路宣慰使司都元帥府」と改名された。チベット語史料の側にもこれを裏付ける記録があり、『漢蔵史集』のジャムチにかかる記述には、1280年代頃にジャムチのルートがガリ地方まで延長されたことが示唆されているこれはまさしく、「ディクン派の乱」を経てクビライ政権の支配が西部ガリ地方まで及んだ結果、「上手のホル」対策のためジャムチのルートもガリ地方まで延長されたことを示すものと考えられる。
こうして、「クンガ・サンポの乱」「ディクン派の乱」といったチベットの内乱に介入することにより、クビライ政権はモンゴルによる支配をチベット奥地にまで浸透させ、サキャ派によるチベット支配（サキャ政権）を名実共に確立することに成功した。クビライ時代に確立された「サキャ政権」はパクモドゥ派のチャンチュプ・ギェンツェンが登場するまで約1世紀にわたってチベットを支配することとなり、チベット史に多大な影響を残すこととなった。
聖アントニウスの誘惑 (ボス、プラド美術館)
『聖アントニウスの誘惑』（せいアントニウスのゆうわく、蘭: De verzoeking van de H. Antonius、西: Las tentaciones de San Antonio Abad、英: The Temptation of Saint Anthony）は、初期フランドル派の巨匠ヒエロニムス・ボスが1510年から1515年頃に制作した絵画である。油彩。主題は悪魔の誘惑に耐える聖アントニウスの物語から取られている。帰属について疑問視する見解もあるが、一般的にボスの作品として認められている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。またアムステルダム国立美術館などに4点のヴァリアントが所蔵されている。
聖アントニウスの誘惑 (ボス、プラド美術館) 主題
3世紀から4世紀の聖人である聖アントニウスは修道院制度の創始者とされている。アレクサンドリアのアタナシオスの『聖アントニウスの生涯』やヤコブス・デ・ウォラギネの『黄金伝説』によると、エジプトに生まれた聖アントニウスは、両親が死去すると財産を貧しい人々に分け与えたのち、砂漠に隠遁し、隠者として孤独な生活を続けたが、悪魔の誘惑に苦しめられたと伝えられている。
聖アントニウスの誘惑 (ボス、プラド美術館) 作品
ボスは自然の荒野の中で思索に耽る聖アントニウスを描いている。その表現は極めて独創的である。聖アントニウスは大木の幹にできた大きな洞（うろ）に座っているが、その様子はまるで樹木が聖アントニウスの背後を守っているかのようである。樹木の上部には雨風をしのぐための簡単な藁葺きの屋根が設けられている。さらに高い場所には鐘が取りつけられ、下から鳴らすことができるように黒い紐が結ばれている。思索する聖アントニウスは書物を手にしておらず、閉じられた書物がベルトに吊り下げられている。聖アントニウスの典型的なアトリビュートとして挙げられる豚と鈴のうち、豚は聖人の足元で静かに横たわっており、また鈴は豚の耳につけられている。悪魔たちは画面の中に多く描かれているが、一般的な聖アントニウスの描写とは対照的に聖人の深い瞑想の邪魔をしていない。画面左の中景には礼拝堂と聖人の住居がある。礼拝堂の前を流れる水路には橋が架けられており、橋を渡ったところに礼拝堂の門が立っている。門の屋根の上にはタウ十字が取りつけられ、礼拝堂および聖人の住居であることが示されている。
聖アントニウスの誘惑 (ボス、プラド美術館) 作品
とりわけ本作品の大きな特徴は、前景から中景全体に散らばっている悪魔たちが聖アントニウスを攻撃していないことである。もちろん画面の中の悪魔たちに聖人を攻撃する意思がないのではなく、むしろその逆であり、彼らは聖人を攻撃する準備をしているため、まだ聖人と悪魔たちの間に対立は発生していない。
たとえば、前景の悪魔たちは聖人に接近して攻撃しようとしている。画面左隅の怪物は聖人を攻撃するさいに舌舐めずりしているように見える。画面右の水辺では1人の悪魔が水面から顔を出して聖アントニウスの様子を窺っている。悪魔の指には鋭く長い爪がある。また水際ではナイフを手にした悪魔が矢を放とうとして弓を構えている。さらに豚の近くでは鳥の姿をした悪魔が柄の長い木槌を振り上げている。中景では複数の悪魔たちが聖人の家屋がある礼拝堂へと向かっている。彼らの中には梯子を担いで運んでいる者、盾の後ろに身を隠しながら進む者がいる。彼らの進む先にある礼拝堂ではすでに火が放たれており、建物の背後にあるわずかな隙間では火が燃え上がり、建物の入口の内側は炎の発する光で赤らんでいる。
聖アントニウスの誘惑 (ボス、プラド美術館) 作品
本作品の興味深い細部の1つは画面左隅で水の入った容器を運んでいる悪魔たちである。彼らは頭上の容器を横に倒し、聖人が座っている樹木の背後で燃え上がっている炎に水をかけている。修復される以前はこの炎は確認できず、現在でも火花と煙しか確認できないが、これは間違いなく麦角中毒の症状として知られる「聖アントニウスの火」（Saint Anthony's fire）を暗示している。
本作品の描法はボスの他の真筆画と類似している。ボスは動物性の膠の結合剤を使用した白亜地の上に、淡い灰色の下塗りの薄い層を塗布している。顔料は伝統的にボスを含む15世紀のフランドルの画家たちが使用しているものを使っている。ボスはそれらを非常に薄い単一の絵具層で塗っているが、いくつかの領域ではボスの作品でよく見られるように絵具層を重ねたり、塗り直した箇所が多く見られる。
聖アントニウスの誘惑 (ボス、プラド美術館) 作品
ボスはいつものように、奇妙な悪魔たちの図像を日常生活でよく見かける物で構築している。たとえば聖アントニウスの豚の近くにいる鳥の姿をした悪魔の身体の一部を覆っている漏斗は、ボスがよく使用するモチーフである。さらにこれらの怪物たちはボス自身によって描かれており、他の作品と同様の技法を用いて描かれている。下絵は特に豊富ではなく、輪郭を描くことに限定されている。またボスは制作過程で変更を加えている。たとえば、木の藁屋根の前部を支えている枝は下絵の段階ではより高い位置にあり、より斜めの角度で描かれていた。
支持体は2枚のバルト産のオーク材で構成されている。年輪年代学の調査により、支持体に使用された木材がほぼ間違いなく1464年から使用されていた可能性があるという結果が出ている。
もともとこの板絵の上部はアーチ状をしていたが、19世紀に角が追加されて風景が拡大され、長方形の板絵に変更された。また、時期は不明だが、聖アントニウスと背景など画面のいくつかの部分が損傷を受けたため、修復を受け、部分的に塗り直されている。この修復者の塗装技術はボスと類似しており、おそらくフランドルで修復されたと考えられている。現在は、付加された部分を覆う額で隠して展示している。
聖アントニウスの誘惑 (ボス、プラド美術館) 来歴
絵画は16世紀半ばにコルテス侯爵フアン・デ・ベナビデス（Juan de Benavides, marqués de Cortes）が所有したことが知られている。1563年に侯爵が死去すると、絵画は競売にかけられ、スペイン国王フェリペ2世によって購入され、1572年5月8日にエル・エスコリアル修道院に送られた。その後、絵画は250年以上もの間、エル・エスコリアル修道院で保管されたのち、1839年にプラド美術館に収蔵された。
川邊辰也
川邊 辰也（かわべ たつや、1952年6月6日 - ）は、日本の実業家。株式会社原子力安全システム研究所取締役社長。関西電力取締役・公益社団法人関西経済連合会専務理事・一般財団法人関西電気保安協会理事長などを歴任。
テオドール・アルト
テオドール・アルト（Theodor Zacharias Friedrich Alt、1846年1月23日 - 1937年10月8日）は、ドイツの画家である。写実主義の画家、ヴィルヘルム・ライブルとともに活動したが、30代になったころから精神的疾患に罹り、画家としての活躍期間は短かった。
テオドール・アルト 略歴
バイエルン北部、オーバーフランケンのデーラウで牧師の息子に生まれた。1861年にニュルンベルクに移り、ニュルンベルクの工芸学校で学び、その年、工芸学校の教師の推薦でミュンヘン美術院に移った。ヘルマン・アンシュッツに学んだ後、1866年から1873年の間、アルトゥール・ランベルクの学生であった。
写実主義の画家、ヴィルヘルム・ライブル(1844-1900)と同時期の学生で、ライブルやヨハン・シュペルト(Johann Sperl: 1840-1914)やルドルフ・ヒルト・ド・フレネー(Rudolf Hirth du Frênes:1846-1916)らと共同のスタジオを開いた。フランスの写実主義の画家ギュスターヴ・クールベの影響を受けたライブルを中心に「Leibl-Kreis」と呼ばれる画家のグループが形成され、カール・ハイデル(Karl Haider: 1846-1912)やフリッツ・シダー(1846-1907)、ヴィルヘルム・トリュブナー(1851-1917) といった画家たちもこのグループに加わった。アルトはライブルの絵の強く影響されて作品を描いた。
テオドール・アルト 略歴
1878年から1884年まで、バイエルンのアーデルスホーフェンで母親と暮らしたが、絵を描くことは少なくなり、持続的な不眠症や幻覚、最終的には自分自身や家族に対する攻撃性を示すようになり、1880年以降、エアランゲンの精神病院にしばしば入院した。1884年に、より良い医療が受けられるローテンブルク・オプ・デア・タウバーに移った。1901年に母親が亡くなった後、妹に世話を受けるためにアンスバッハに移り、91歳で亡くなった。
Start over!
「Start over!」（スタートオーバー）は、日本の女性アイドルグループ櫻坂46の楽曲。秋元康が作詞、ナスカが作曲した。櫻坂46の6作目のシングルとして2023年6月28日にソニー・ミュージックレコーズから発売された。楽曲のセンターポジションは藤吉夏鈴が務めた。第74回NHK紅白歌合戦歌唱曲。
Start over! 背景とリリース
Blu-ray付属の初回仕様限定盤TYPE-A・B・C・D、CDのみの通常盤の5形態で発売。
前作「桜月」より約4か月ぶりのリリースとなり、今作は前作までの櫻エイトは廃止し、活動休止中の遠藤光莉以外の1・2期全員が選抜メンバーとなる。
Start over! チャート成績
初週43万9000枚を売り上げ、2023年7月10日付の「オリコン週間シングルランキング」で初登場1位を獲得した。櫻坂46の同ランキング1位獲得は、2020年12月発売の1stシングル『Nobody's fault』から6作連続・通算6作目。また、初週売上43万9000枚は6作連続初週売上30万枚超えを記録し、1stシングルの40万9000枚を上回る自己最高初週売上となった。
Billboard JAPAN週間シングル・セールス・チャート「Top Singles Sales」では初週52万3606枚を売り上げ、こちらも1位を獲得した。
Start over! 受賞歴
『MTV Video Music Awards Japan 2023』- Best Dance Video (最優秀ダンスビデオ賞)
Start over! ミュージック・ビデオ
Start over!
監督：加藤ヒデジン / 振付：TAKAHIRO / 制作：P.I.C.S.
静寂の暴力
監督：池田一真 / 振付：TAKAHIRO / 制作：P.I.C.S.
ドローン旋回中
監督：後藤匠平 / 振付：TAKAHIRO / 制作：isai Inc.
Start over! 歌唱メンバー
（センター：藤吉夏鈴）
二期生の藤吉夏鈴が初のセンターを務める。
（センター：山下瞳月）
（センター：小池美波）
（センター：増本綺良）
（センター：中嶋優月）
（センター：藤吉夏鈴）
（センター：田村保乃）
2023-24シーズンのWEリーグカップ
2023-24 WEリーグカップ(英: 2023-24 WE LEAGUE CUP)は、2023年8月26日から10月14日まで開催された第2回WEリーグカップである。
2023-24シーズンのWEリーグカップ 大会レギュレーション
グループステージ
2023年2月2日に開催された「2023-24 WEリーグカップ オープンドロー（抽選会）」によって全12チームを6チームずつの2グループに分け、各グループで1回戦制によるリーグ戦(全5節・全30試合)を行い、各グループ1位チームが決勝に進出する。
決勝
グループA1位とグループB1位によって行う。2023年10月14日に等々力陸上競技場で開催される予定。
2023-24シーズンのWEリーグカップ 観客動員
最終更新：2023年10月14日の試合終了時出典: WE LEAGUE Data Site註記：†:合計・平均は決勝戦の観客数:6,261人を含む
台東区立千束小学校
台東区立千束小学校（たいとうくりつ せんぞくしょうがっこう）は、東京都台東区浅草4丁目にある公立小学校。
台東区立千束小学校 通学区域
東京都台東区教育委員会によって指定されている千束小学校の通学区域は、以下の通り。
台東区立千束小学校 進学先中学校
公立中学校に進学する場合は次の1校が東京都台東区教育委員会により指定されている。
サン・マルコ地区
サン・マルコ地区 は、ヴェネツィアの6つの地区の1つで、ヴェネツィアの中心地として街の中心に位置している。 サン・マルコ地区にはサン・ジョルジョ・マッジョーレ島も含まれている。 この地区にはサン・マルコ広場があるが、それは地区の一部として管理されることはなかった。
サン・マルコ地区 概要
この小さな地区には、サン・マルコ広場、サン・マルコ寺院、ドゥカーレ宮殿、ハリーズバー、ダンドロ宮殿、コーナーコンタリーニ・デイ・カヴァッリ宮殿、コーナーヴァルマラーナ宮殿、ダンナ・ヴィアロ・マーティネンゴ・ボルピ・ディ・ミズラータ宮殿、カヴァッリ宮、サンモイゼ宮、フェニーチェ劇場、グラッシ宮、ベラヴィーテ宮、そしてサンベネト、サンファンティン、サンタマリアデルジリオ、サンモイゼ、サントステファノ、サンサルバドル、サンジュリアーノ、サンサムエレにある教会堂などのヴェネツィアの中でも有名な場所が多数ある。
この地域は建物が密集しており、ヴェネツィアの政府が置かれていた場所である。 現在は観光客が多く、多くのホテルや銀行、高価な商店がある。
また、「鉄拳」、「アサシン クリードII」、「ベネチカ」など、ゲームにも登場する場所である。
オーストリア＝ハンガリーの国旗
オーストリア＝ハンガリー帝国には、主権国家であるオーストリアとハンガリーだけでなく、全てで18の諸王国、諸邦が存在していた。このページでは、オーストリア＝ハンガリー帝国及びその諸王国、諸邦の旗について取り上げる。
オーストリア＝ハンガリーの国旗 オーストリア＝ハンガリー帝国の「国旗」
オーストリア＝ハンガリー帝国は、オーストリアとハンガリーの2つの主権国家で構成されていたため、共通の国旗は存在していなかった。しかし、統治者であるハプスブルク家の黒金旗が事実上の「国旗」として使われており、1869年には新たに民間で使われる商船旗が採用された。国家行事ではハプスブルク家の黒金旗とハンガリーの赤白緑の三色旗が使用された。
スペースX CRS-10
SpX-10としても知られるスペースX CRS-10は、2017年2月に打ち上げられた国際宇宙ステーションへの商業補給サービスミッション。このミッションは、NASAの商業補給サービス計画の一環として、NASAとの契約に基づきスペースXが打ち上げたものでファルコン9ロケットの30回目の飛行となった。本ミッションは、ドラゴン宇宙船がISSを離れ、安全に地球に帰還して2017年3月19日に完了した。
スペースX CRS-10 運用履歴
CRS-10は、商業補給サービス契約のもとでスペースXに与えられた当初発注の12ミッションの一部である。2016年6月に、NASAの監察官報告書でこのミッションが2016年11月に予定されていることが明らかになった。打ち上げは2016年9月のローンチパッドでの静的燃焼試験中の爆発の調査が完了するまで保留とされ、暫定的な日程は2017年1月以降となったが、その後、2月18日に設定された。
2017年2月12日に、スペースXはLC-39Aでのファルコン9エンジンの静的燃焼試験を成功裡に完了した。2017年2月18日 15:01:32 UTCの最初の打ち上げの試みは、第2段ロケットの推力偏向システムも問題で13秒前に中止され、2月19日 14:39 UTC以降まで24時間の待機が必要となった。故障したアクチュエーターは、打ち上げパッド上で夜を徹して修理され、ロケットは予定された打ち上げ時刻の約6時間目に直立状態に戻った。
スペースX CRS-10 運用履歴
CRS-10はケネディ宇宙センター第39発射施設パッドAから2017年2月19日 14:39 UTCに打ち上げられたが、これはこの発射施設からのスペースシャトル計画の最後のフライトである2011年7月8日のSTS-135以来の打ち上げであるとともに、1973年5月14日のスカイラブ宇宙ステーションの打ち上げ以来の無人ミッションの打ち上げとなった。この発射施設からはアポロのミッションも打ち上げられていた。
成功した打ち上げに続いて、第1段が3回の燃焼を伴うフライバックを経てLZ-1に安全に着陸したが、これは地上でのファルコンロケットの初めての日中の着陸だった。
スペースX CRS-10 運用履歴
ドラゴン宇宙船は2月22日に国際宇宙ステーションとランデヴーしたが、航法システムにデータエラーが報じられたため、接近は機上コンピューターによって08:25 UTCに自動的に中止された。これはドラゴン宇宙船による初めてのランデヴー中止だった。この問題の原因は、宇宙ステーションとの相対位置を宇宙ステーションに知らせるために運用上重要な、宇宙船のグローバル・ポジショニング・システムの不正なデータ値であることが突き止められた。この中止の結果、接近は24時間待機状態となった。このエラーは、宇宙船がステーション周囲の「レーストラック」軌道に入って接近をリセットする間に修正された。エラーのない2回目の試みで、ドラゴンは2月23日 10:44 UTCにステーションのカナダアーム2に捕捉され、ハーモニーモジュールの所定の場所に数時間後の13:12 UTCに係留された。このランデヴー中止は、後にNASAの監査官による監査でNASAとスペースXのソフトウェア開発プロセスの非互換性に起因することが明らかになった。
CRS-10ミッションは2017年3月19日に完了した。ドラゴン宇宙船は、カナダアームによって2017年3月18日 21:20 UTCに国際宇宙ステーションから切り離され、ステーション下の収納位置に移動して一夜をs越し、3月19日 09:11 UTCに解放された。ドラゴンは、14:00 UTCごろの最終軌道離脱燃焼に先立ってステーションから離れるために3回の燃焼を行った。宇宙船は14:46 UTCにカリフォルニア州ロングビーチ南西沖 約320 km (200 mi)の太平洋に着水した。
ドラゴンは、研究サンプル、科学およびクルー用機器、船外活動装備など、1,652 kg (3,642 lb)の物資をISSから持ち帰った。また、ステーションからはMISSEモジュール、OPALS実験装置、ロボットによる燃料補給ミッション実証機器など811 kg (1,788 lb)の外部貨物が取り除かれ、ドラゴンの非与圧トランクに搭載されて再突入時にトランク部分が燃え尽きることで廃棄された。
スペースX CRS-10 主要貨物
NASAはスペースXとCRS-9ミッションの契約を結んでおり、これに従って主要貨物、打ち上げ日時、ドラゴン宇宙カプセルの軌道パラメーターを決定した。CRS-10は与圧貨物1,530 kg (3,370 lb)と、非与圧貨物960 kg (2,120 lb)の総計2,490 kg (5,490 lb)の貨物を国際宇宙ステーションへ輸送した。CRS-10宇宙船の外部貨物はSAGE III地球観測機器および天底観察プラットフォーム（NVP）、RAVAN（放射計評価基準）航法調査および雷撮影センサーを含む米国防省の宇宙試験計画 Houston 5（STP-H5）パッケージなどであった。科学ペイロードの一部は、ACME、LMM Biophysics、ZBOT、CIR/Cool Flamesなどだった。
ISSへの貨物の詳細は以下の通り：
スペースX CRS-10 新しい飛行安全システムの試行
スペースXのCRS-10の打ち上げは、「空軍宇宙軍団の東部または西部範囲のいずれか」における自律飛行安全システム（AFSS）の「最初の実運用」となった。AFSSは「地上のミッションフライトコントロールの人員と機器を、搭載された測位、航法、およびタイミングのソースと決定ロジックに置き換えている。AFSS の利点には、公共の安全の向上、航続距離のインフラへの依存の軽減、遠距離への宇宙輸送コストの削減、スケジュールの予測可能性と可用性の増加、運用上の柔軟性、および打ち上げスロットの柔軟性などが含まれる。」このシステムは、NASA、空軍、DARPA が開発したソフトウェアで構成されており、スペースXはこれに自社のロケット用にカスタマイズされた追加のソフトウェア層を追加している。AFSSはテストのためのいわゆる「シャドウモード」で過去13回のファルコン9のミッションで試験運用された。
美人 (曲)
『美人』（びじん）は、日本のラッパー、ちゃんみなの3枚目のシングル。
2021年4月14日にワーナーミュージック・ジャパンより発売された。
美人 (曲) 概要
表題曲「美人」は、楽曲プロデュースをRyosuke "Dr.R" Sakaiが手掛けており、ABEMAのドキュメンタリー番組『GX-伝説のキャバ嬢が女の子を大改革-』主題歌に採用された。またミュージック・ビデオには、ちゃんみなからのラブコールに応え、俳優の髙嶋政宏が出演。美の概念を厳しく律する“美の鑑定人”を演じている。
初回限定盤（WPZL-31817/8）と通常盤（WPCL-13282）の二形態で発売され、初回限定盤には2020年9月27日に実施されたオンラインライブ「THE PRINCESS PROJECT - In the screen」の本編とメイキング映像が収録されたDVDが付属する。
マティルダ・デ・アンジェリス
マティルダ・デ・アンジェリス（Matilda De Angelis, 1995年9月11日 - ）はイタリアの俳優、ミュージシャン。
マティルダ・デ・アンジェリス 略歴
ボローニャ生まれ。2011年、ボローニャ出身のバンドRumba de Bodasにボーカルとして加入し、アルバムのレコーディングに参加したほか、イタリア国内およびヨーロッパでツアーを行う。
2016年、マッテオ・ローヴェレ監督作『ゴッド・スピード・ユー！』に主演し、主題歌「Seventeen」も担当する。新人俳優に贈られるグリエルモ・ビラーギ賞を受賞したほか、第62回ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞で主演女優賞および主題歌賞にノミネートされる。
2018年、第68回ベルリン国際映画祭にてシューティング・スター賞を受賞する。
2020年、初の英語作品となるミニシリーズ『フレイザー家の秘密』でニコール・キッドマン、ヒュー・グラントらと共演して注目を集め、パウラ・オルティス監督映画『Across the River and into the Trees』にも出演する。同年、シドニー・シビリア監督作『ローズ島共和国 ～小さな島の大波乱～』に出演し、第66回ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞にて助演女優賞を受賞する。
2021年3月2日、第71回サンレモ音楽祭にて総合司会のアマデウス（Amadeus）とともに初日の司会を務める。
2023年、主演を務めたドラマシリーズ『リディア・ポエットの法律』がNetflixで配信される。
旅色
『旅色』（たびいろ）は、株式会社ブランジスタメディアが運営する旅行プランや旅館・ホテル、飲食店、レジャー情報を紹介するWebメディア。2007年にスタート。
旅色 概要
毎月25日に公開する「月刊旅色」、特定の地域にフォーカスし不定期で公開される「旅色FOCAL」のほか、書籍版も存在する。
創刊以来、毎月旬の女優が表紙・巻頭に登場。国内旅行情報や旅館・ホテル、飲食店、レジャー情報を紹介する。
旅色 表紙タレント
※出典
※出典
旅色FOCAL いわき市（福島県） 表紙：橋本マナミ
旅色FOCAL 西川町（山形県） 表紙：笛木優子
旅色FOCAL 川越市（埼玉県） 表紙：内田理央
旅色FOCAL 那珂川町（栃木県） 表紙：桜庭ななみ
旅色FOCAL 那須町（栃木県） 表紙：土屋アンナ
旅色FOCAL 熊谷市（埼玉県） 表紙：稲村亜美
旅色FOCAL 厚木市（神奈川県） 表紙：星野真里
※出典
パトモス島の聖ヨハネ (ボス)
『パトモス島の聖ヨハネ』（パトモスとうのせいヨハネ、独: Johannes auf Patmos、 英: St. John the Evangelist on Patmos）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1489年頃にオーク板上に油彩で制作した絵画である。スヘルトーヘンボスのシント・ヤンス聖堂の祭壇画を構成していた作品である。ボスは、聖人を前景に単身で置き、背景に自然の景観を配した一連の聖人画を描いたが、この作品もその1つである。本作は現在、ベルリン絵画館に所蔵されている。
パトモス島の聖ヨハネ (ボス) 祭壇画
この作品は、スヘルトーヘンボスのシント・ヤンス聖堂内の聖母マリア兄弟会の礼拝堂用の祭壇画の一部であったが、おそらく、この祭壇は、17世紀にスヘルトーヘンボスに及んだ宗教画の制限を求めるプロテスタントの波により失われた。
祭壇画は、本作のほかに『荒野の洗礼者聖ヨハネ』 (ラサロ・ガルディアーノ美術館、マドリード)、そして、失われたアドリアン・ファン・ウェセルによる木彫群により構成されていた。この祭壇画は二重扉を持つ構造で、シント・ヤンス聖堂と聖母マリア兄弟会にとって守護聖人として縁のある洗礼者聖ヨハネを表す『荒野の洗礼者聖ヨハネ』と、福音書記者聖ヨハネを表す本作は、祭壇画上部の小さな扉絵だったようである。しかし、2作品は支持体が同じではなく、確定的なものではない。この2点が対作品であるとすれば、真のキリスト教徒にいたる2つの道程のうち、『荒野の洗礼者聖ヨハネ』は「瞑想的な生」を、『パトモス島の聖ヨハネ』は「活動的な生」を表すに違いない。
パトモス島の聖ヨハネ (ボス) 作品
福音書記者で使徒の聖ヨハネは、ローマ皇帝ドミティアヌスによってエーゲ海の小島パトモス島に追放されるが、そこで神の啓示を得て、「ヨハネ黙示録」を記したと伝えられる。青く映える入り江の都市を背景に、薄赤の長衣姿の若々しい聖ヨハネは、ノートとペンを手にして石の上に座っている。横顔を見せているヨハネは、薄青の天使の導きで、画面左上部で太陽をまとい、月を足の下にした「黙示録の女」(聖母子) の幻影 (ヨハネ黙示録12:1-6) を見ている。
ヨハネの足元に矢立てとインク壺がある。人間の顔をし、鉄の胸当てを着けた、サソリのような尾 (ヨハネ黙示録9:9-10) を持つ怪物が矢立てとインク壺を狙っている。反対側には、福音書記者ヨハネのアトリビュート (特定化する事物) である鷲がいて、怪物を鋭い視線で制している。この怪物のほかにも、遠景の川の左側には燃えている何艘のかの船といった黙示録的な暗示がある。しかし、ヨハネが幻想に浸っている風景は損なわれてはいない。なお、この風景はエーゲ海のギリシャの島というよりも、ボスの生地オランダのアルンヘムやナイメーヘン辺りのライン川下流の低地地域を想起させる。
パトモス島の聖ヨハネ (ボス) 作品
本作の裏側には、グリザイユによる二重の同心円が描かれ、内側の円にはイエス・キリストを象徴するペリカン、外側の円には「キリストの受難」が描かれている。内側の円の中では高い岩がゴルゴタの丘を象徴し、ペリカンが巣にとまっている。ペリカンは雛を自分の心臓の血で育てるといわれ、伝統的に受難者キリストの象徴であるとされてきた。ペリカンは聖ヨハネの描かれている表側と非常に調和している。というのは、キリストに愛された聖ヨハネは、ダンテが『神曲』天国編で伝えているように、頭をペリカンの胸に載せて眠ったからである。
外側の受難場面は、右から時計回りに「ユダの接吻と「キリストの捕縛」、「ピラトの前のキリスト」、「むち打ち」、「荊冠のキリスト」、「十字架をになうキリスト」を経て、画面上部の「磔刑」、そして「埋葬」までが描かれている。
石井誠二
石井 誠二（いしい せいじ、1942年 - 2019年3月20日）は、日本の実業家。居酒屋チェーン「つぼ八」の創業者として知られる。東京都出身。
石井誠二 略歴
中学卒業後、10代の頃は本人曰く「悪さばかりしていて、このままだと前科が付いちゃう」という状態だったが、知人の勧めから1963年、21歳で北海道に渡る。北海道では行商、工員、バーテンダーなど職を転々とした後、25歳のときに養鶏場に就職して5年ほど勤めるが、その勤務先が解散してしまう。
1973年、札幌市に「つぼ八」1号店となる琴似店（現存せず）を出店。元々養鶏場に勤務し、納品の際に調理場にも出入りしていたため、鶏肉料理の原価構成や調理方法を一通り知っており、商売として旨味があるという判断だった。同年秋の第一次オイルショックが店にとっては追い風となり、一気に売上が伸びる。1977年には札幌の大通に進出し、翌1978年からはフランチャイズ展開も開始。1982年には伊藤萬との合弁で運営会社の「株式会社つぼ八」を設立し社長に就任した。「つぼ八」は当時の洋風居酒屋ブームにも支えられ急成長を遂げたが、1987年には伊藤萬との経営方針の違いから社長を解任される（実質的には伊藤萬による会社乗っ取りだったと評されている）。
石井誠二 略歴
1989年、石井は東京都大田区（梅屋敷駅前）に居酒屋「八百八町」を開店し再起を図る。以後は「八百八町」を中心としたチェーン展開で年商60億円超のビジネスに発展し、再び経営者として表舞台に立った。2008年には「八百八町」の社長の座を譲り同社会長となる。しかし2013年にその「八百八町」を同業のsubLimeに売却。以後は体調の問題もあり、実業家としては一線を退いた状態となった。
石井誠二 人物
経営者でありながら、自らも厨房に立ち調理を行うことが多く、特に「八百八町」の1号店である梅屋敷店の厨房では包丁を握る石井の姿がよく見られた。
ワタミ創業者の渡邉美樹は、かつて「つぼ八」のフランチャイジーとして店舗を経営しており、その際に世話になった石井を「師匠」として仰いでいる。石井が「つぼ八」を追われてからも、しばしば「八百八町」を訪れて指導を仰いでいたといい、自らを「石井の一番弟子」と称する。渡邉によれば「自分でもいろんな戦略やマニュアルを考えましたが、結局ここ（＝つぼ八のノウハウ）に行き着いてしまう」という。
方政 (明)
方政（ほう せい、生年不詳 - 1439年）は、明代の軍人。本貫は滁州全椒県。
方政 (明) 生涯
方信継の子として生まれた。燕王朱棣に従って、靖難の変で功績を重ねた。1406年（永楽4年）、鷹揚将軍となった。1407年（永楽5年）、朱広や韓観とともに広西の少数民族の反乱を討った。1409年（永楽7年）、交趾に出征した。張輔の下で水軍を率い、太平海口で鄧景異の軍を破った。1415年（永楽13年）、都督同知に進んだ。1419年（永楽17年）5月、李彬の命により黎利の拠る可藍柵を攻撃して破った。12月、建平の丁宗老らを破った。1420年（永楽18年）10月、黎利を老撾の忙心河で破った。1424年（永楽22年）、交趾参将となった。1425年（洪熙元年）2月、征夷副将軍の印を佩くよう命じられた。11月、陳智や李安とともに黎利を討った。1426年（宣徳元年）3月、茶籠州で黎利と戦い、敗れた。4月、敗戦の罪を問われて、官爵を剥奪された。8月、乂安で黎利を破った。1430年（宣徳5年）、開平副総兵に進んだ。1433年（宣徳8年）、平蛮将軍・四川総兵官に進んだ。1434年（宣徳9年）、松潘の少数民族の反乱を鎮圧した。北京に召還された。1435年（宣徳10年）、征西前将軍・総兵官に進み、大同に駐屯した。1437年（正統2年）、右都督に進んだ。北京に召還されて、左軍都督府の事務を監理した。1438年（正統3年）6月、雲南への出向を命じられた。11月、沐晟・沐昂らとともに兵を率いて麓川の思任発の反乱を討った。1439年（正統4年）1月、思任発の旧大寨を攻め落とした。勝利に乗じて潞江を渡り、上江に達した。敵中に深入りして孤立し、戦死した。威遠伯に追封された。諡は忠毅といった。
スパイスより愛を込めて。
『スパイスより愛を込めて。』（スパイスよりあいをこめて）は、2023年6月2日に公開された日本映画。監督は瀬木直貴、主演は中川翼、ヒロインは茅島みずき。
石川県金沢市を舞台に、この世からスパイスが消えてしまうという異常事態の中で、カレー好きの高校生の男子を中心に繰り広げられる青春群像劇。
2023年5月3日から5日まで開催された第1回横浜国際映画祭で、5月4日にプレミア上映が実施されている。
スパイスより愛を込めて。 あらすじ
未知のウイルスがまん延し、スパイスがウイルスに効果があると噂されたため、世界中でスパイスが不足し、カレーは貴重なものになってしまっている。
金沢に住む、カレーが大好きな高校生の山本蓮は、そんな異常事態に困り果てていた。そんな時、希少なスパイス・カルダモンの香りをまとった不思議な少女・端目莉久に出会う。蓮は彼女に興味を持ち、一緒にスパイス不足の謎に迫っていく。
スパイスより愛を込めて。 キャスト
山本蓮（やまもと れん）
演 - 中川翼
高校生。野球部所属。沙羅とは幼なじみで、妹のように思っている。
莉久とはカルダモンの香りをきっかけに知り合う。母のカレーが大好きだった。
端目莉久（たんめ りく）
演 - 茅島みずき
高校生。蓮と沙羅とは同級生。常にカルダモンが入った小瓶を首から下げ、スパイスの香りをまとっている。
スパイス研究一家で育ち、「この世の食材はカレーになるためにある」と語る。
山本直哉（やまもと なおや）
演 - 田中直樹
蓮の父。書店員。香織の漫画のファン。
山本香織（やまもと かおり）
演 - 田中美里
蓮の母。漫画家で締め切りの日は必ずカレーを作っていた。
一家でスパイスの研究をしている。
端目真司（たんめ しんじ）
演 - 福山翔大
莉久の兄。山神大臣の支援を受け、スパイスの研究を続けている。
かっては陽一と共同研究をしていたが、ウイルス感染の研究を始めた陽一を憎むようになる。
スパイスより愛を込めて。 キャスト
端目陽一（たんめ よういち）
演 - 萩原聖人
莉久の父。スパイスがウイルスに対して効果があると表明したため、カレー不足を招いてしまっている。
端目美帆（たんめ みほ）
演 - 横山めぐみ
莉久の母。ウイルスまん延のため、帰国できずにインドネシア滞在中。
葛城沙羅（かつらぎ さら）
演 - 速瀬愛
高校生。蓮とは幼なじみ。同世代からも人気を集めるモデルとして活躍。
立花美宇（たちばな みう）
演 - 坂巻有紗
高校生。蓮たちの先輩。空手部。カレーをきっかけに莉久たちと知り合う。
キャプテン
演 - 藤枝喜輝
蓮が所属する野球部のキャプテン。
山神大臣
演 - 加藤雅也
厚生労働大臣。陽一の研究結果を批判している。
井川
演 - 西山繭子
大臣秘書。
金髪男
演 - 三浦永夢
美容師。沙羅からアプローチを受ける。
スパイスより愛を込めて。 製作
監督を務めた瀬木直貴のこれまでの作品では、ラーメン（『ラーメン侍』）や唐揚げ（『カラアゲ☆USA』）、日本酒（『恋のしずく』）など日本の食文化を題材にしており、この流れで、国民的人気の食べ物であるカレーの映画を作ろうということになった。そうした時、瀬木は、以前に『恋のしずく』を鑑賞していた金沢カレー店「ゴーゴーカレー」の創業者・宮森宏和と出会い、交流するうちに「金沢のカレーを題材にした映画を作りたい」という思いに至った。しかしカレーとスパイスについて勉強する中で、スパイスの膨大な組み合わせや作る人によって全く異なる味になり好みも多種多様であるという事情に行き詰まり、これは映画にできないかもしれないと感じていた。そうした中、いくつもの色や香りをもち、騙したり、隠したり、連帯したり、強調したりするというスパイスの特性は、まるで人間そのものではないかという考えがよぎり、登場人物それぞれをスパイスになぞらえた青春群像劇の発想が生まれた。また瀬木は、コロナ禍を経てみんなで一緒にご飯を食べることの大切さを改めて感じたことも制作のきっかけと語っている。
スパイスより愛を込めて。 製作
主な撮影は、2021年の秋に金沢市を中心とした石川県内で行われ、当時コロナ禍の只中にあったため地元行政や関係者と相談しながら進められた。マスク着用、手指消毒や検温、ケータリングの禁止、エキストラの上限20名、複数人での飲食の禁止、ホテルの室内での個食など厳しいルールが設けられ、地元住民との交流もほとんどできなかったが、結果的に体調不良者を一人も出さずに撮影最終日を迎えた。最終日の時期はコロナ禍が一時的に収まっていたことから、小松市の山里に即席で設営された食堂で、スタッフとキャストは最初で最後となるケータリングのカレーを食した。
コロナ禍での撮影により前述のような衛生対策の拡充、撮影効率の低下、エキストラの人数制限を余儀なくされ、想定外の追加撮影やVFX編集等の出費がかさんで制作費が圧迫された結果、石川県や東京を除き舞台挨拶やイベントが実施できない状況となった。そこで、各地での舞台挨拶や海外の映画祭への参加費用に充当する目的でCAMPFIREを通じたクラウドファンディングが2023年4月12日から5月22日の期間に実施され、30万円の目標額に対して52万5000円の資金が集められた。
宇治市立大開小学校
宇治市立大開小学校は（うじしりつ おおびらきしょうがっこう）は、京都府宇治市にある市立の小学校。
宇治市立大開小学校 概要
宇治市立大開小学校は、1976年（昭和51年）に、宇治市立大久保小学校と宇治市立神明小学校の児童数増加に伴い、両校から分離する形で、新たな市立の小学校として、誕生した。
福岡市道博多駅草ヶ江線
福岡市道博多駅草ヶ江線（ふくおかしどうはかたえきくさがえせん）は、福岡市博多区博多駅中央街を通る国道385号の音羽（おとわ）交差点から西に向かって、福岡市の都心部とされる同区博多駅の周辺地区や中央区の薬院を通り抜け、丘陵地の桜坂などを経由して、中央区の六本松、草香江などを通る福岡市道大濠東油山線の草香江交差点に至る全長4,667.48メートルの市道（幹線一級市町村道）である。
福岡市道博多駅草ヶ江線 概要
この道路は、博多駅周辺、天神などからなる「都心部」及び西新等からなる「西の副都心」などの主要な拠点の間を東西に結ぶネットワークの一部を形成している。
この路線には3つの福岡市道路愛称がつけられた区間があり、音羽交差点から博多駅前三丁目交差点までの区間は筑紫通り（ちくしどおり）の一部（西端）にあたり、博多駅前三丁目交差点から渡辺通一丁目交差点までの区間は住吉通り（すみよしどおり）の一部（博多駅の西側部分を除く大部分）にあたり、渡辺通一丁目交差点から草香江交差点までは城南線（じょうなんせん）の一部（東側約6割の部分）にあたる。
ノッコン寺田
ノッコン寺田（ノッコンてらだ、1984年〈昭和59年〉12月20日 - ）は、日本のYouTuber、タレント。元ラグビー選手。大阪府枚方市出身。所属事務所は「I'ma」。
ノッコン寺田 経歴
江の川高等学校（現 石見智翠館高等学校）、帝塚山大学を経て近鉄ライナーズに入団。ポジションはバックス（WTB、CTB）。2013年2月、28歳で引退した。
ABEMA『朝倉未来倒したら1000万円』企画のオーディションに参加するも落選。その後はラグビー選手の強さを世間にアピールするために格闘家とYouTubeチャンネルでコラボし、ラグビー布教をしているほか、テレビ番組ではラグビー選手のパワーをアピールしている。
2023年にBreakingDownに出場し、天田ヒロミに判定勝利、日韓対抗戦でキム・ジェフンに判定負け、ボブ・サップに判定勝利した。2025年2月現在、BreakingDownからは出禁扱いとなっている。
藤重佳久
藤重 佳久（ふじしげ よしひさ、1954年 - ）は、日本の吹奏楽指導者。
島根県浜田市音楽定住コーディネーター、石見音楽文化振興会吹奏楽研究推進室室長、島根県立大学客員教授、長崎県大村市音楽指導官。京都両洋高校吹奏楽部 音楽監督
精華女子高等学校、活水中学校・高等学校の吹奏楽指導者を歴任。全日本吹奏楽コンクールに21回出場し、金賞を10回受賞。全日本マーチングコンテストには20回出場し、金賞を19回受賞するなど、日本国内でトップレベルの吹奏楽指導者である。これらの実績から、特に九州地方において「吹奏楽のカリスマ」との異名をとる。2015年度に就任した活水高校吹奏楽部では就任7ヶ月後に創部初の全日本吹奏楽コンクール出場、2023年度に就任した京都両洋高校吹奏楽部では就任1年7ヶ月後に創部初の全日本マーチングコンテスト出場を果たしている。
藤重佳久 略歴
福岡県久留米市出身。中学生のときに吹奏楽を始める。福岡大学附属大濠高等学校に進み、1年生のとき全日本吹奏楽コンクールにホルンで出場。
その後、武蔵野音楽大学音楽学部器楽科に進学。在学中に東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団の一員となり、ホルン奏者となった。1976年、武蔵野音楽大学を卒業。
1980年、精華女子高等学校に教諭として着任。自身の高校時代の指導者からの誘いを受けてのものだった。創部2年目の吹奏楽部顧問を務める。1988年、マーチングの方法論に触れる。この方法論はアメリカで高校生を対象に発展したもので、「わかりやすく楽しく、目標を共有する」内容に共鳴し、指導に取り入れていった。
1990年、顧問を務める精華女子高等学校吹奏楽部が、全日本吹奏楽コンクールに初出場。
2015年、精華女子高等学校を定年退職し、活水学院に着任。、活水女子大学音楽学部特任教授、活水学院吹奏楽団総監督を務める傍ら、活水中学校・高等学校の吹奏楽部の指導者に就任する。
藤重佳久 略歴
指導者となって7ヶ月後、同校吹奏楽部が全日本吹奏楽コンクール全国大会に出場。2019年には、長崎県勢として初めてとなる、全日本吹奏楽コンクールと全日本マーチングコンテストのダブル出場を果たした。
2021年、活水学院を退職。石見音楽文化振興会からの招きに応じ、島根県浜田市に移住。同市の地域おこし協力隊隊員に着任する。島根県立浜田高等学校や浜田市内の中学校で吹奏楽の指導を始める。
2023年、活動拠点を京都府に移し、京都両洋高等学校吹奏楽部音楽監督(ミュージックマイスター)に就任。2025年8月現在も同高音楽監督・主顧問として活動中。