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ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 8：大地の妖蛆
3世紀。ピクト王ブラン・マク・モルンは、ピクト大使パルタ・マク・オツナと身分を装い、敵情を視察すべくエボラクムに滞在していた。あるとき、ピクト人の男が死罪を宣告されるが、その裁判はローマ人側に一方的に有利な判決であった。刑場にて、ローマ総督スラは、処刑をパルタに見せつけ、尊大にふるまう。総督の側近である将官ヴァレリウスが、十字架上の男を嘲笑すると、男はヴァレリウスの顔に唾をはきかける。ヴァレリウスが激昂して剣を抜き男を刺し殺すと、スラ総督は「できるだけ苦しめて死なせたいのに、即死を与えてやるなどとは軽率だ」と言う。ピクトを侮辱され、ブランは怒りを押し殺す。
夜、夢に現れた老ゴナルに対し、ブランは「邪神の力を借りてスラに復讐する」と主張する。ゴナルはブランの判断を狂気とたしなめるが、ブランは聞き入れない。ブランはヴァレリウスを暗殺して男の仇を取り、もはや仮の名で潜伏するつもりもなく、馬を飛ばして西方に向かう。ブランの作戦は、北のゲール族をそそのかして挙兵させ、ローマ軍を北と西に誘導し、西に来るスラ総督を待ち伏せすることである。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 8：大地の妖蛆
ブランは沼地で、異民族の魔女と出会う。<ダゴンの浦>の魔女、沼地の妖女アトラは、古い闇の種族との混血であり、忌まれ差別を受けていた。「邪神に接触する扉を探している」「復讐のために邪神の力を借りる」と言うブランを、アトラは狂っているのかと問う。アトラは彼がブラン王と見抜いており、「あたしは半分は人間だ」「いくら忌まれようとも、心がある」「呪われたあたしに、王との愛の接吻をくれ」と言う。ピクト王と魔女の取引は成立した。
ブランは「ダゴンの塚」の洞窟に入り、髑髏の祭壇と黒の碑を見つける。ブランは碑を抱えて持ち帰り、ダゴンの沼に投げ込んで隠す。ブランが碑を盗んだことを感づいた<やつら>は、ブランとアトラを取り囲む。無数の悪鬼に包囲されたブランは、啖呵を切り「黒の碑を渡す代わりに、邪神の力を貸せ」と言い、悪鬼たちを脅す。ピクト王と闇の種族の取引は成立した。
ブランは沼から碑を回収し、予測通りならばスラが来ているであろう要塞塔に偵察に行くも、その塔は消え失せていた。生存者の兵士から、地の底から現れた「蛆虫」が塔の礎石を破壊したことや、スラ総督が悲鳴を上げていたという証言を得たブランはようやく、己が召喚した存在の危険性に気づく。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 8：大地の妖蛆
ブランは碑を携え、悪鬼たちとの取引場所、石柱群「ダゴンの環」に行く。アトラが先に来ており、悪鬼たちもやって来て、「暗黒の渦」からスラが姿を現す。スラは拷問を受けていたわけではなかったものの、やつらのあまりの忌まわしさに耐えきれず、精神が崩壊していた。ブランはスラを惨殺してやろうと考えていたが、彼の惨状を見て考えを改め、一刀のもとに首を刎ね、介錯する。
アトラは「こいつらがそんなに忌まわしいものか、そんなやつらの手を借りる人間と比べてもか」と言う。ブランは態度を豹変させ、おぞましさで一杯となり、悪鬼の一人に碑を力任せに投げつけ、ぶつける。掌を返して逃げようとするブランを、アトラは嘲笑する。ブランは忌まわしい邪悪から離れ、戦場の血で己の身と心を清めようと、北に馬を飛ばす。
ピクト族
ブラン・マク・モルン - 蛮族ピクトの大王。ブリトンからローマを追い払ってピクト古代王国を再興することを悲願とする。一人称は朕。
パルタ・マク・オツナ - ピクトのローマ大使。ブラン王の偽名。
グロム - パルタの従僕。せむしの大男。ブラン王の使者として、北のコルマク太子のもとに赴く。
老ゴナル - ピクト國王の最高助言者。月神教の高僧・妖術師。邪神の力を利用しようとするブランを諫める。
死刑囚 - ピクトの民。ローマの悪徳商人に騙され、殴ったことで逮捕され、ローマ側に有利なだけの裁判で死罪を宣告された。
ローマ軍
ティトゥス・スラ - ローマ帝国領エボラクム（現代英国のヨーク）の軍政総督。ローマの力を誇るがあまり尊大な態度をとる。
ヴァレリウス - 若い将官。ピクトの死刑囚を愚弄したところ、思わぬ反撃に遭い、激昂して斬り殺す。頭を冷やすために数日間の禁牢を命じられ、牢に侵入してきたブランに暗殺される。
カイウス・カミルス - 西の要塞で国境警備をしている。スラ総督により、対コルマク戦の指揮官に任命される。
その他
コルマク・ナ・コナハト - 北のゲール族の太子。ローマのスラ総督を敵視する。
アトラ - 沼地の妖女と呼ばれる魔女。黄色い目と蛇のような雰囲気の女。人間と闇の種族の混血であり、差別を受けている。
「大地の妖蛆」 - ブリテン先住の古代人。ピクトに敗れて追いやられた。邪神（ルルイエの暗黒神、名状しがたきもの）を崇拝する。
怪物 - 召喚された邪神。蛆虫と表現される。詳細不明。
ダゴン - 謎の固有名詞。邪神の名前であるらしい。「ダゴンの浦」「ダゴンの塚」「ダゴンの沼」「ダゴンの環」など、地名に冠されている。ダゴンの沼には、不気味な水棲生物が棲む。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 9：妖蛆の谷
WT1934年2月号に掲載された。
古代ヒロイック・ファンタジーの短編であり、蛮族の豪傑と邪神の眷属の戦いを描いている。語り手のジェームズ・アリスンは『恐怖の庭』にも登場する。ブラン・マク・モーンの輪廻転生譚でもある。
北欧だが、ブリテン島とは明言されていない。また闇の種族への言及はあるが直接登場はせず、邪神の方が登場している。ほかには「旧支配者」や「宇宙的恐怖」など、HPLから語を借用してきている。
倉阪鬼一郎は「おそらくは作者の狂気の然しめるところにより、太古の英雄の記憶を持つ主人公が直接古代で戦うという異様な構造になっている。ここに登場する怪物の描写は、ラヴクラフトと甲乙つけがたいぐちゃぐちゃどろどろぶりだが、結末がまったく違う。ハワードの場合は、英雄が怪物に矢を射かけ、あまっさえスサノオノミコトよろしく斬り殺してしまう」「ハワードの“動”とラヴクラフトの“静”」と解説する。
わたし、ジェームズ・アリスンは、アーリア人の男性として、何度も輪廻転生を続けてきた。ブラン・マク・モーンもニオルドも、わたしの前世である。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 9：妖蛆の谷
全男子500名が兵士を務めるアサ神族は、放浪の末に<妖蛆の国>に迷い込んだ際にピクト族と遭遇し、戦いへと発展する。わたし（ニオルド）はグロムという強敵と闘って勝利するも、気まぐれからとどめを刺さず、手当てして帰してやる。するとピクトの者たちはアサの強さに感服し、両部族間で和約が成立する。
わたしはグロムと友になり、共に狩りに出るようになる。グロムは、ピクト族は「密林の大蛇サーダ」と<廃墟の谷>を恐れ近づかないと語る。曰く、古代ピクトの部族が谷に入り込んだところ、そっくり消え去ってしまったという。
わたしは剣歯虎を狩った際に死にかけ、数ヶ月間生死の境をさまよう。その間に、アサの民族から、ニオルドの友・ブラギの一族が分離独立を果たし、<廃墟の谷>に移り住む。古潭を信じるピクト族は諫めるも、アサの者たちは一笑に付しただけであった。やがて恢復したわたしが谷を訪問したところ、小屋はぺちゃんこに潰れ、人体の残骸が散乱しており、彼らは全滅していた。巨大な芋虫がごとき足跡が、谷の下の方に続いている。わたしが剣を抜いて足跡を追跡しているところにグロムが助けに来る。
わたしは密林に赴き、知恵をしぼって大蛇サーダを討ち取り、毒を採取する。続いて谷に行き、ブラギ一族の仇である「蛆のような怪物」に、サーダの毒矢を射かけ、剣で致命傷を与える。妖蛆は地下の闇へと転がり落ちて絶命する。傷を負ったわたしは、グロムに己の雄姿を語り継ぐよう言い残して落命する。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 10：アッシュールバニパルの焔
WT1936年12月号に掲載された。
中東の砂漠を舞台としたアクション神話作品。登場人物たちは20世紀前半のアウトロー冒険家や盗賊であり、ライフルを主武装とする。
WTに発表され、日本語にも邦訳されている版は、決定稿だが、大幅に書き替えられる前の初期稿も存在する。初期稿はクトゥルフ神話要素がずっと少なく、また1972年になり発表された。
古代、アッシュールバニパル王宮の魔道士ズトゥルタンは、魔物を眠らせて宝石を盗む。魔道士は預言の力を振るい、いつしか宝石は王に敬意を表して「アッシュールバニパルの焔」と呼ばれるようになる。だが王国は邪悪なものに襲われ、民衆は鬼神の祟りと叫びたてたことで、王は魔道士に宝石を魔物に返却するよう命じる。魔道士は拒否し、叛逆都市カラ＝シェールに逃げ込むが、そこで都市の王と宝石の奪い合いになり殺される。だが、魔道士は死ぬ間際に魔物を解放しており、偽王は呪いを受けて死に、宝石を握ったままミイラとなる。叛逆都市は荒廃し無人となる。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 10：アッシュールバニパルの焔
20世紀、スティーヴ・クラーニイとヤル・アリという2人組の冒険家は「アッシュールバニパルの焔の話」の噂を聞き、眉唾と思いつつも、伝説を追って暗黒の都市カラ＝シェールを探す。しかし砂嵐でラクダを失い、続いて盗賊に襲われ、水も尽き、命からがら古代都市にたどり着く。2人は玉座に宝石をつかんだ骸骨を見つけ、ヤル・アリは宝石を持ち帰ろうとするスティーヴを止める。そこへ盗賊たちが大勢で古代都市にたどり着き、2人は制圧される。
盗賊の頭領は旧敵ヌレディンであった。ヌレディンは宝玉を己のものにしようとするが、配下の盗賊達は呪いを怖れて反対する。ヌレディンが迷信と一蹴して宝石を掴むと、壁に黒い穴が空き、触手が伸びてきてヌレディンを掴む。アラブ人盗賊達は悲鳴を上げて逃げ出し、縛られたスティーヴとヤル・アリは見たら死ぬものが来たことを察し、悪臭と冷気に耐えて微動だにせず、ひたすら怪物が去るのを待つ。2人が目を開けたとき、骸骨が宝石を再び握り、ヌレディンの生首と怪物の足跡が残されていた。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 10：アッシュールバニパルの焔
2人は宝石を諦め、なんとか縄を切ると、盗賊の馬で遺跡から逃げ出す。スティーヴは、人類以前に地球を支配していた物たちが異次元で生き永らえているという真実に思い至る。
東雅夫は「ハワード得意のテンポよい冒険活劇調で展開される、神話大系の中ではやや毛色の変わった作品。<インディ・ジョーンズ>シリーズの先駆!?」と解説している。また同書ではハワードの持ち味とクトゥルフ神話の相性の悪さを指摘し、本作はその典型と解説している。
朱鷺田祐介は「コナンの作者らしい暴力と魔術に満ちた現代秘境冒険物語」と解説し、続けて「ラヴクラフトの『無名都市』からイマジネーションを受けたものであることがわかる」。と付け加えている。
倉阪鬼一郎は、HPLと対比して「ハワードの“動”とラヴクラフトの“静”」と評し、例として古代都市を登場させたこの作品を挙げて「ラヴクラフトにとっては古代はあくまでも憧憬の対象だが、ハワードには主たる活躍の舞台だったのである」と表現している。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 11：墓はいらない
WT1937年2月号に掲載された、ハワードが生前に最後に発表したクトゥルフ神話作品である。
語り手のキロワン教授とコンラッドは、過去作『夜の末裔』から引き続いての登場人物である。
東雅夫は「典型的な<妖術師物語>の一編だが、マリク・タウス、コスなど、独自の神話アイテムが盛り込まれている」と解説している。
HPLが創造した神話用語「コス」をハワードが導入している。固有名詞コスは、HPL設定では主にドリームランドの用語であるが、ハワードは地名として用いている。この固有名詞は、リン・カーターが神の名前（大地の神々の一柱）としているという、難解で複雑なことになっている。またハワード神話らしく、「カトゥルス」への言及もある。
老オカルティストのジョン・グリムランは、唯一の友であるジョン・コンラッドに遺言状を渡し、死ぬまで決して開封しないことや、死んだら正確に指示に従うことを約束させる。1930年3月10日、グリムランは発作に倒れ、コンラッドに遺言状を破り捨てるようわめきながら、苦痛に悶えて息を引き取る。コンラッドは遺言状を開封して、約束通りに指示に従うことにする。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 11：墓はいらない
遺言状には「書庫の黒檀のテーブルに遺体を置き、周囲に7本の蝋燭を灯し、別途記す呪文を唱える」よう指示があり、墓は不要とされていた。またグリムランの財産は、マリク・タウスという東洋人に全て譲ると取り決められていた。怖くなったコンラッドは友人のキロワンに助けを求める。キロワンは、マリク・タウスは人名どころか絵空事の悪神の名であると、困惑する。
コンラッドはキロワンを伴ってグリムランの屋敷に戻る。すると蝋燭に火が灯されており、グリムランの友人を名乗る東洋人がいた。コンラッドとキロワンは男の雰囲気に呑まれ、彼の事務的な指図にぼんやり従う。コンラッドが読み上げる呪文の紙には、グリムランが悪魔と契約して長命を得たことや、今夜が悪魔への支払いの期日だということなどが書かれていた。コンラッドの声は震え、読み進めるごとに蝋燭が1本ずつ消えていき、キロワンも恐怖に身動きができない。コンラッドが読み終わると同時に、最後の蝋燭の炎が消え、部屋は闇に包まれる。奇怪な叫び声が上がり、悪臭がたれこめ、混乱したコンラッドが明かりをつけると、東洋人とグリムランの死体が消えていた。
2人が炎上する屋敷から脱出した際、巨大な生物がグリムランの死体を掴んで空を飛んでいた。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 12：闇に潜む顎
没後の1970年に発表された。
ハワードは1936年に死去したが、後にグレン・ロードがコレクターを経て正式な遺産著作物管理者となり、残されていた多数の原稿・断片・完成稿などが発見される。これらの遺稿は、1960年代後半に起こったハワードのリバイバルブームに拍車をかけた。本作もそれら未発表であった作品の1つであり、1970年にセミプロジン『ウィアード・ブック』3号に発表された。
那智史郎は単行本解題にて「ラヴクラフトの小説に出てくる無力な主人公とはちがってヒーローが怪物を切り刻んでしまう」と解説している。
東雅夫は「『ダニッチの怪』風の異次元怪物養育譚だが、主人公が先祖伝来の破邪の剣をひっさげて妖術師の屋敷に乗りこみ、蹄をもつグロテスクな怪物をめった切りにするあたりが、いかにもハワードらしい」と解説している。また同書ではハワードの持ち味とクトゥルフ神話の相性の悪さを指摘し、そのうえで本作は（神話から）「無理やりハワード世界に移行する」と言い「たしかに痛快だが、相手方の魔物が迫力不足になってしまう嫌いがある。ままならないものである」と解説している。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 12：闇に潜む顎
近所で猫が消える事件が多発し、マージョリーの愛猫ボゾも姿を消す。彼女の婚約者マイケルは近隣に話を聞くうちに、半年ほど前に引っ越してきたジョン・スタークという学者と知り合う。マイケルはスタークの屋敷で奇妙な物音を聞き、尋ねられたスタークはペットが成長しているのだと回答する。マイケルはマージョリーに犬を与え、彼女は飼い猫と同じボゾという名前を付ける。時が過ぎるにつれ、犬や幼児、さらには浮浪者まで姿を消す。街は恐怖に震え、市当局は市民に警告を発し、警備を強化する。
マイケルがスタークに対して抱いていた疑念は、足を悪くしているはずの彼が松葉杖をついていなかったことに気づいたことを契機にさらに深まる。夜、ボロボロに傷ついたボゾが、マイケルの元にやって来る。ボゾはスターク邸へとマイケルを導く。マイケルは、スタークが電話でマージョリーをおびき出したのだと理解し、完全に敵とみなす。マイケルは家宝の大剣を構えて屋敷に突入し、縛られているマージョリーを発見する。屋敷じゅうに奇怪な蹄の足音が響き渡る中、マージョリーは、スタークが何かに餌を与えて育てているらしいことを証言する。マイケルはマージョリーとボゾを逃がし、単身で屋敷の奥へと切り込む。巨大化した怪物は、既にスタークを食い殺していた。マイケルは怪物と対峙し、負傷しつつも、怪物を切り刻んで殺す。しかし倒された怪物の死体は、不可解な化学反応を起こしながら、発光する流動体となり、少しずつ広がろうとする。マイケルは屋敷に火をつけて全てを燃やし、マージョリーとボゾを連れて生還を果たす。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 番外：彼方よりの挑戦
『ファンタジー・マガジン』1935年9月3周年記念号に掲載されたリレー共作。5人の作家が書いており、内訳はC・L・ムーア、エイブラハム・メリット、HPL、ハワード、フランク・ベルナップ・ロングで構成され、ハワードは4章を担当した。
ロバート・E・ハワードのクトゥルフ神話 番外：黒の詩人
オーガスト・ダーレスが補作したもの。1971年に発表された。
ジャスティン・ジョフリを掘り下げている。またキロワンとコンラッドと同名の人物が登場する。ただし本作のキロワンはフルネーム不明で、またコンラッドは「ジェームズ・コンラッド」という名前になっている。
ネクスト・トゥ・ノーマル
ネクスト・トゥ・ノーマル(Next to Normal)は、ブライアン・ヨーキーが作詞、トム・キットが作曲した2008年のアメリカのロック・ミュージカルである。ストーリーは、双極性障害の悪化に苦闘する母親と、彼女の病気への対処が家族に与える影響を中心に描かれている。このミュージカルは、喪失の悲しみ、うつ病、自殺、薬物乱用、現代の精神医学における倫理、郊外生活の裏側などを取り上げている。
ネクスト・トゥ・ノーマルは、何度かワークショップ公演を行った後、2008年1月にオフ・ブロードウェイ・デビュー。アウター・クリティックス・サークル賞の優秀作曲賞を受賞、ドラマ・デスク賞の優秀女優賞（アリス・リプリー）と優秀作曲賞にノミネートされた。オフ・ブロードウェイでの上演後、2008年11月から2009年1月までヴァージニアに仮設されたアリーナ・ステージで上演された。
ネクスト・トゥ・ノーマル
2009年4月にブロードウェイで開幕。同年のトニー賞で11部門にノミネートされ、最優秀作曲賞、最優秀オーケストレーション賞、アリス・リプリーの最優秀ミュージカル主演女優賞の3部門を受賞した。また、2010年のピューリッツァー賞演劇部門も受賞し、ミュージカル史上8作目の栄誉となった。ピューリッツァー委員会は、キットとヨーキーに賞を授与するにあたり、この作品を「郊外に住む家族の精神疾患を扱った力強いロック・ミュージカルであり、ミュージカルの題材の幅を広げた」と評価した。
ネクスト・トゥ・ノーマル あらすじ
重大なネタバレを含む。
郊外に住む双極性障害の母親ダイアナ・グッドマンは、門限を破った息子ゲイブの帰りを深夜まで待ち続けている。ダイアナの娘ナタリーは成績優秀な高校生で、近々行われるテストの勉強に集中しすぎている。ダイアナはそんな娘に休息をとるよう勧める。やがてゲイブが帰宅し、夫のダンが起きてきて、家族が一日の支度を始める（"Just Another Day"）。ダイアナは家族のために食事を用意するが、ダンとナタリーは、彼女がキッチンいっぱいにサンドイッチのパンを広げていることに気づき、彼女を止める。ダンが混乱したダイアナを助け、ナタリーとゲイブは学校へ向かう。
ナタリーは、学校の音楽室で次のピアノの発表会の練習をしながら、溜め込んだ怒りとフラストレーションを爆発させ（『Everything Else』）、そこで遠くからナタリーに想いを寄せていた同級生のヘンリーと出会う。一方、ダイアナは何度も精神科医を訪れ、さまざまな薬を処方されるが、どれも身体が衰弱する副作用があることが判明する。ダンは彼女を車の中で待ちながら、自分自身の正気を疑っている（"Who's Crazy?/ My Psychopharmacologist and I"）。ダイアナは、あらゆる感情を麻痺させ取り除く薬を投与され、医師から容態が安定したと宣告される。
ネクスト・トゥ・ノーマル あらすじ
ナタリーとヘンリーのロマンチックなひと時を見届けた後（"Perfect For You"）、ダイアナは以前の生活が失われたことを嘆き、新しい薬のおかげで何も感じないのとは対照的に、痛みと喜びの中で活き活きと生きていた日々を懐かしむ（"I Miss the Mountains"）。ゲイブの提案で、彼女は薬をすべて流して捨ててしまう。
ダンはヘンリーを招待し、家族で夕食を囲む（"It's Gonna Be Good"）。ダイアナがゲイブのバースデーケーキをテーブルに運んでくると、ダンは彼女に、ゲイブは本当は16年近く前に亡くなっていることを優しく思い出させる。これまでショーで見ていたゲイブは彼女の幻覚にすぎなかった（"He's Not Here"）。
動揺したナタリーが寝室に駆け込むと、ダンは食卓を片付け、ダイアナは薬をやめたことを打ち明ける。彼が彼女に理解を示そうとすると、彼女は私の苦しみを理解できるはずがないと怒り出す（"You Don't Know"）。ダンはできる限りの手助けをさせてほしいと懇願し、これまで誠実に忍耐強く向き合ってきたことを思い出させようとするが、ダイアナにしか見えないゲイブの幻影に邪魔される。ダイアナは息子の側につき、ダンの申し出を拒絶する（"I Am the One"）。
ネクスト・トゥ・ノーマル あらすじ
2階で、ナタリーはヘンリーに、死んだゲイブに執着する母への気持ちを打ち明ける。ダイアナは二人の会話を耳にし、ナタリーに「あなたをできる限り愛している」と言う（"Superboy and the Invisible Girl"）。
ダイアナは新しい医者にトークセラピーと催眠術を受ける。治療中にダイアナはゲイブに会うが、ゲイブは自分を消し去ることは決してできないと主張する（"I'm Alive"）。ダイアナは、ナタリーが生まれたときに彼女を病院で抱くことができなかった、と病気の影響を詳しく語る。
一方、ナタリーは大事なピアノの発表会で両親が客席にいないことを知り、失敗してしまう（"Make Up Your Mind/ Catch Me I'm Falling"）。
ダイアナの主治医は彼女に、家に帰ってナタリーと過ごし、ゲイブを解放するためにゲイブの古いものを箱に詰めて片付けるよう勧める。ダイアナはそれに同意するが、地下室の箱を整理しているときにゲイブの幻覚に直面する（"I Dreamed a Dance"）。ゲイブは、彼女が彼の世界に一緒に来るように誘う（"There's a World"）。
ネクスト・トゥ・ノーマル あらすじ
ダイアナは自殺未遂で入院し、ドクター・マッデンは、電気けいれん療法が最後の治療の選択肢だとダンに告げる。ダンは妻の自殺未遂の後始末をするため家に戻るが、ダイアナと過ごした年月を回想しているうちに、自分自身の精神崩壊を間一髪で防いだ（"I've Been"）。ナタリーは、父親が医師の勧めるショック療法に同意したことを知り憤慨する。病院に戻ると、ダイアナは確認書類にサインさせようとしたスタッフに逆らい、ショック療法を映画『カッコーの巣の上で（原題：One Flew Over the Cuckoo's Nest）』の描写になぞらえていた（"Didn't I see This Movie?"）。しかし、部屋を片付けた後、ダンは彼女に「普通に戻るにはこれしかない」と、この治療の必要性を納得させる（"A Light in the Dark"）。ダイアナはしぶしぶ同意し、書類にサインする。
ネクスト・トゥ・ノーマル あらすじ
ダイアナは2週間にわたってECTを受ける。一方、ナタリーはドラッグの実験をし、頻繁にクラブに行くが、毎晩ヘンリーに助けられて無事に帰宅する。ある時、彼女は母親と幻覚を共有しているように見え、二人の感情の類似性が浮き彫りになる（"Wish I Were Here"）。ダイアナが病院から帰宅すると、彼女はショック療法によって、亡くなった息子の記憶も含めて過去19年間の記憶を失ったことが明らかになる（"Song of Forgetting"）。この曲の中で、ナタリーはこの「治療」の効果について不安を訴え、彼女の心は「純粋すぎて何もわからない」と主張するが、ダンはダイアナの記憶がいずれ戻ることに希望を持ち続ける。クラブで気絶しているナタリーを見つけ、家まで送ったヘンリーは、今度の学校のダンスにナタリーを誘うが、彼女は即座に断る（"Hey #1"）。
ネクスト・トゥ・ノーマル あらすじ
ダンは、ダイアナの記憶喪失についてドクター・マッデンに質問し、それがECTの比較的一般的な副作用であることを知る（"Seconds and Years"）。ゲイブの死は生涯のうつ病の始まりだったため、ダンは彼女にそれを思い出させることをためらう。彼とナタリーはダイアナが昔の生活の写真や思い出を整理するのを手伝うが、ゲイブの存在については一切触れないようにする（"Better Than Before"）。しかしダイアナはその後、束の間ゲイブと向き合い、彼女が人生の重要な部分を忘れていることをほのめかされる（"Aftershocks"）。
ヘンリーは再びナタリーをダンスに誘うが、また断られる（"Hey #2"）。
ダイアナはドクター・マッデンを訪ねる。ドクターは、ダンがまだ彼女に息子のことを伝えていないとは知らずに、息子の存在を明かしてしまう（"You Don't Know (reprise)"）。それを知ったダイアナは家に戻り、ゲイブの古い持ち物を探し、赤ん坊だったゲイブが眠る時に使ったオルゴールを見つける。息子が死んだ夜のことを思い出した彼女を見つけたダンは、しぶしぶ、息子は医者の誰もが見落とした病気で死んだのだと思い出させる（"How Could I Ever Forget?"）。
ネクスト・トゥ・ノーマル あらすじ
ダイアナは混乱しながらも、10代になったゲイブの幻覚を見たことを思い出し、ダンは必死になって、医者に行ってさらに電気けいれん療法を受けようと言う。（”It's Gonna Be Good (reprise)"）2人は激しい口論になり、ナタリーはそのピークを目撃する。ナタリーが2階の寝室に駆け上がると、ヘンリーが彼女と話をしようと待っていた。ダイアナは、自分がダンにどれほど苦労をさせ、2人でいることに痛みを味わせてきたか、それにもかかわらずなぜあなたはここに留まるのかと問い詰める。ダンは彼女に結婚の誓いを思い出させ、彼女がどんなに突き放そうとも2人の関係を貫くと約束する。2階では、ヘンリーがナタリーに同じような誓いを立てる（"Why Stay?/A Promise"）。しかしダイアナは再びゲイブを見かけ、すぐに彼に魅了され、ダンから心が離れていく（"I'm Alive - Reprise"）。
ダンは留まるよう懇願するが、ダイアナはその場を去り、ドクター・マッデンを訪ねる。何年治療を続けても病状が良くならないことに苛立ち、息子を失った悲しみは本当に薬で癒すべきものなのかと考える（"The Break"）。ドクター・マッデンは、ショック療法や他の薬物療法を提案するが、彼女はその場を去る（"Make Up Your Mind/Catch Me I'm Falling (reprise)"）。外に戻ると、彼女はナタリーと心を通わせ、2人の共通点に気づき、おそらく初めてナタリーとつながりを持とうと努力する。ふたりは抱き合い、どうにかして普通と変わらない生活を手に入れようと決め、ダイアナはヘンリーに会うためにナタリーをダンス会場まで送る（「Maybe」）。ヘンリーとダンスをしながらナタリーは、いつか母親と同じ問題を抱えることになるのではないかと不安を口にするが、ヘンリーは何があっても彼女のそばにいると約束し、2人はキスをする（"Hey #3/ Perfect For You (reprise)"）。
ダイアナは家に戻り、ダンをまだ愛しているが、最終的には2人とも自分で自分の悲しみに折り合いをつけなければならない、と別れを告げる（"So Anyway"）。打ちひしがれたダンは、彼女に尽くしてきた年月を振り返り、初めてゲイブを見る（"I Am the One (reprise)"）。2人は抱き合い、ダンはこのショーで初めて、そして唯一ゲイブの名前を口にする。ゲイブは姿を消し、ナタリーは家に戻ると母親がいないことに気づく。
ナタリーはヘンリーと交際を続け、ダイアナは一時的に両親と同居し、まだ落ち込んではいるが、かつてないほど希望に満ちている。ダンはドクター・マッデンを訪ね、彼が相談できる精神科医を紹介してもらう。ゲイブは最後にもう一度観客の前に姿を現し、今度は、これまでの脅迫的で不吉な人格とは対照的に、希望のメッセージを伝え、家族は新しい生活に適応していく（ "Light" ）。
ネクスト・トゥ・ノーマル 登場人物
注：これらの説明は、脚本の「登場人物」のセクションから引用したものである。
ネクスト・トゥ・ノーマル ミュージカルナンバー
注：曲目はプログラムには記載されていない
2008 オフ・ブロードウェイ
2009 Broadway
ネクスト・トゥ・ノーマル 精神疾患の描写
ネクスト・トゥ・ノーマルは、ダイアナ・グッドマンという一人の女性の精神疾患との闘いと、その病気が家族全体に及ぼす影響を描いている。第2幕では、ダイアナが電気けいれん療法（ECT）後に記憶喪失になることで、これらの影響はある時は軽減され、またある時は悪化する。キットとヨーキーは2002年にこのミュージカルの脚本を書き始め、2008年まで書き続けたが、その後、双極性うつ病の理解と治療に変化があった。しかし、アメリカ精神医学会の『精神障害の診断と統計マニュアル』（DSM）の最新版では、ダイアナは「精神病性特徴を伴う」双極性障害と診断されるようになっている。また、双極性障害は現在、双極性Ⅰ型とⅡ型に分けられている。
ネクスト・トゥ・ノーマル 精神疾患の描写
双極性障害は躁病（または軽躁病）とうつ病を併発する障害で、治ることはなく、主に精神薬理学的、心理療法的、生物学的手段によって治療される。まず、一般に薬物療法として知られる精神薬理学的療法であるが、これは抗精神病薬、抗けいれん薬、抗うつ薬などを使用し、患者の気分を安定させることを目的とする。そのような薬物には、気分安定薬のリチウム、ベンゾジアゼピン系のアチバンやバリウムなどがあり、これらはすべて歌詞の中で言及されている。特に「My Psychopharmacologist and I（精神薬理学者と私）」という歌では、ダイアナが一度にたくさんの異なる薬物を処方され、眠気から性的機能障害に至るまで、その副作用とともに言及されている。ダイアナの精神科医は、彼女を誘導瞑想や催眠療法に導く。ダイアナの精神科医は、彼女を誘導瞑想や催眠療法的アプローチに導く。3つ目に取り上げるのは、脳に電流を流すことで発作を誘発する電気けいれん療法（ECT）である。
自殺未遂の後、ダイアナはECTを受けるよう説得され、その後記憶を失う（ゲイブの記憶も含めて）。ECTはしばしば、信じられないほど病状が重く治療抵抗性が極めて強いうつ病患者や、非常に深刻な自殺願望や精神病症状を含むうつ病患者、あるいは妊娠中の女性に対する最後の選択肢とみなされる。このやり方は劇中でも当てはまり、ダイアナが「There's a World」の歌の中で自殺をほのめかすゲイブの幻覚を見た後、初めてECTが勧められる。
ネクスト・トゥ・ノーマル プロダクション
このミュージカルは、電気ショック療法を受ける女性とその家族への影響を描いた10分間のワークショップ・スケッチ『Feeling Electric』として1998年に始まった。BMIリーマン・エンゲル・ミュージカル・シアター・ワークショップに参加していたヨーキーが、このアイデアをキットに持ち込んだ。キットはこの短編のためにロック・スコアを書いたが、その内容は医療行為に対して非常に批判的なものだった。ヨーキーもキットも他のプロジェクトに移ったが、「フィーリング・エレクトリックに戻り続け」、最終的には長編ミュージカルに発展させた。この作品は2002年にワシントン州アイサッカのヴィレッジ・シアターで上演され、その後ニューヨークのいくつかの劇場で上演された。 キャストはダンにノーバート・レオ・ブッツ、ダイアナにシェリー・レネ・スコット、ゲイブにベンジャミン・シュレイダー、ナタリーにアーニャ・シングルトン、ドクター・マッデンにグレッグ・ノートン。その後、2002年末にニューヨークのミュージカル・マンデーズ・シアター・ラボで上演された。
ネクスト・トゥ・ノーマル プロダクション
2005年、ヴィレッジ・シアターで再びワークショップを行い、ダイアナをエイミー・スペンガー、ダンをジェイソン・コリンズ、ナタリーをメアリー・フェイバー、ドクター・マッデンをデーヴン・メイが演じた。  2005年9月、このミュージカルはニューヨーク・ミュージカル・シアター・フェスティバルで上演され、ダイアナはスぺンガー、ダンはジョー・キャシディ、ナタリーはアナリー・アシュフォード、ゲイブはベンジャミン・シュレイダー、ドクター・マッデンはアンソニー・ラップが演じた。これがプロデューサーのデヴィッド・ストーンの目に留まった。 セカンド・ステージ・シアターはその後、2006年と2007年の両方でこの作品のワークショップを行い、ダンにキャシディ、その後グレッグ・エデルマン、ダイアナにアリス・リプリー、ナタリーにメアリー・フェイバー、その後フィービー・ストロール、ドクター・マッデン／ファインにラップ、ヘンリーにスカイラー・アスティンを起用した. 一方、ストーンとチームに加わっていた演出家マイケル・グライフの勧めで、クリエイターたちは医療体制への批判よりも家族の痛みに焦点を当てた。
ネクスト・トゥ・ノーマル プロダクション
ネクスト・トゥ・ノーマル』は、2008年1月16日から3月16日までオフ・ブロードウェイのセカンド・ステージ・シアターで初演され、演出はグライフ、演出助手はアンソニー・ラップ、音楽演出はセルジオ・トルヒーヨが担当した。
キャストは、ダイアナがリプリー、ダンがブライアン・ダーシー・ジェームズ、ゲイブがアーロン・トヴェイト、ナタリーがジェニファー・ダミアーノ、ヘンリーがアダム・チャンラー＝ベラット、ドクター・マッデン／ファインがエイサ・ソマーズ。一家の姓はブラウンからグッドマンに変更された。
評価は分かれたが、 少なくとも1人の批評家は、双極性障害の治療について無責任なメッセージを押し付けており、ペーソスとコメディの適切なバランスが取れていないと批判した。批評家たちは、ショーが内部的に混乱していることを指摘し、チームは原題曲「Feeling Electric」の削除を含め、脚本と楽譜の両方に大きな変更を加えることにした。そして、苦い真実に立ち向かうダイアナとその家族の感情にストーリーを集中させた。
ネクスト・トゥ・ノーマル プロダクション
この書き直されたミュージカルは、2008年11月21日から2009年1月18日まで、アリーナ・ステージ（通常はワシントンD.C.にあるが、主要施設の改修期間中はバージニアで営業）で、グライフ演出のもと地方劇場で上演された。J.ロバート・スペンサーがダン役、ルイス・ホブソンがドクター・マッデン／ファインを引き継ぎ、その他の役はオフ・ブロードウェイ公演時の役者が戻ってきた。. このプロダクションは絶賛され、批評家たちは「コミカルな歌や派手な演出ナンバー」が、この物語の感情的な内容を引き立てる歌に置き換えられていることに気づいた。
ネクスト・トゥ・ノーマルは、2009年3月27日にブロードウェイのブース・シアターでプレビューが始まり、4月15日に初日を迎えた。アリーナ・ステージで上演された全キャストが、グライフの指揮のもと再び戻ってきた。このミュージカルは当初、より大きなロングエーカー・シアターで上演される予定だったが、プロデューサーのデヴィッド・ストーンによると、「ブース・シアターが空いたとき...『ネクスト・トゥ・ノーマル』にふさわしいスペースだと確信した」。
ネクスト・トゥ・ノーマル プロダクション
レビューは非常に好意的だった。ニューヨーク・タイムズ』紙のベン・ブラントリーは、ブロードウェイのプロダクションを「勇敢で、息をのむようなミュージカルだ。気持ちのいいミュージカルをはるかに超えて、すべてを感じるミュージカルだ」ローリング・ストーン誌は、「今シーズン最高の新作ミュージカルだ。ーダントツで」
ネクスト・トゥ・ノーマルは、『カーテン・アップ』の2009年年間ベストテンに選ばれた。.
この公演は、2010年1月3日に終わる週の9公演で興行収入550,409ドルを記録し、ブース・シアターの新記録を樹立した。それまでの記録は、2006年に上演されたブライアン・フリールの『フェイス・ヒーラー』の興行収入530,702ドルだった。.
その1年後、ネクスト・トゥ・ノーマルはブロードウェイ最終週（2011年1月16日終了週）、8公演で552,563ドルの興行収入を上げ、この記録を再び塗り替えた。
プロデューサーたちは、ブロードウェイでの上演1周年記念日の数日後に、400万ドルの初期投資を回収した。 ネクスト・トゥ・ノーマルは上演終了時点で31,764,486ドルの興行収入を上げ、ブース・シアターで上演されたすべての演目の中で最も多く、最も競合する『I'm Not Rappaport』の2倍の金額を稼いだ。
上演中に代わったキャストには、ダイアナ役のマリン・マジー、ダン役のブライアン・ダーシー・ジェームズ 後にジェイソン・ダニーリー, ゲイブ役のカイル・ディーン・マッセイ、ナタリー役のメーガン・フェイヒ。 ジョン・ケニックは2010年11月、"ブロードウェイでの上演を終えるにあたって、息をのむような輝きを放っている "と書いている。
ブロードウェイ公演は、21回のプレビューと733回の通常公演を経て、2011年1月16日に幕を閉じた。
2022年10月、マイケル・ロングハースト演出による新演出で、ドンマー・ウェアハウスでロンドン初演を迎えることが発表された。2023年1月、主役のダイアナ・グッドマン役をカイシー・レヴィが演じることが発表された。 2023年6月にフルキャスト発表。ドクター・マッデンにトレヴァー・ディオン・ニコラス、ダンにジェイミー・パーカー、ナタリーにエレノア・ワージントン・コックス、ゲイブにジャック・ウォルフ、ヘンリーにジャック・オフレシオ。UKプレミア公演は2023年8月12日から10月7日まで。
ネクスト・トゥ・ノーマル キャスト
注：以下は、ミュージカルの公式主要プロダクションの主要キャストである。
特筆すべきブロードウェイのリプレイスメント
ネクスト・トゥ・ノーマル 日本での上演
2013年にマイケル・グライフの演出で、シアタークリエ（9月6日～29日）および兵庫県立芸術文化センター 阪急中ホール（10月4日～6日）にて初演。
2018年1月4日～11日、シアタークリエ10周年記念公演『TENTH』にて、シアタークリエで日本初演されたオフ・ブロードウェイ発ミュージカルを1幕に凝縮して上演する「10周年記念ダイジェスト公演」作品の1つとして上演。
2022年、『TENTH』でのダイジェストバージョンでも演出を手掛けた上田一豪による日本独自の演出・デザインとして、フルバージョンの本格的再演としては9年ぶりに、シアタークリエ（3月25日～4月17日）、兵庫県立芸術文化センター 阪急中ホール（4月21日～24日）、日本特殊陶業市民会館 ビレッジホール（4月29日）にて上演。過去の公演でも出演したことのあるキャストを中心としたチームと、キャスト全員が初演となるチームの2チーム制にて上演された。
なお、公式な呼び方ではないが、出演キャスト等は主役であるダイアナの演者の頭文字を取り、安蘭けいがダイアナを務めるチームを「Aチーム」、望海風斗がダイアナを務めるチームを「Nチーム」と呼称していた。
ネクスト・トゥ・ノーマル 日本での上演
2024年から2025年にかけて、2022年と同様日本独自の演出にて、シアタークリエ（12月6日～30日）、博多座（1月5日～7日）、兵庫県立芸術文化センター 阪急中ホール（1月11日～13日）にて上演。ダイアナ・ゲイブ・ダンは2022年の「Nチーム」であったキャストが続投、ナタリー・ヘンリー・ドクターは新キャストが起用され、シングルキャストでの上演となった。
※2013年版はダイアナ・ゲイブのみWキャスト。
※2022年版はチーム制であるため、上段に前述の「Aチーム」、下段に「Nチーム」のキャストを記載している。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカは、クトゥルフ神話に登場する神。
初登場はロバート・E・ハワードの1931年作品『バル＝サゴスの神々』。アトランティスの残滓と伝わる大西洋上の古王国バル＝サゴスで崇められていた。
ハワード神話の無名の邪神たちについても解説する。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ 概説
この2神がクトゥルフ神話の神々の一員となったのはリン・カーターとロバート・M・プライスによるが、その経緯は少々複雑なものになっている。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ 「バル＝サゴスの神々」
WT1931年10月号に掲載されたハワードの短編。エリンの戦士ターロウ・オブライエンのシリーズの1つ。
大西洋上の島にあった古王国バル＝サゴスで崇められる神々が登場する。
神々と言われているが、作中で登場・言及があるのは2神のみ。
ゴル＝ゴロス (Gol-goroth)
暗黒神。バル＝サゴスで崇拝される神々の主神とされる。本作では石像しか登場せず、その姿も明らかでない。
グロス＝ゴルカ (Groth-golka)
鳥の神。怪鳥の姿をしている。ターロックとアゼルスタンに討ち取られた。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ ハワード神話の邪神
ハワード神話のクリーチャー種族の例はヴァルーシアの蛇人間と大地の妖蛆であるが、個別の作品には個別の邪神・怪物が登場している。そしてハワードは怪物に名前をつけなかった。それら名前のない邪神たちについて解説する。
ゴル＝ゴロスの神像、怪鳥グロス＝ゴルカ、ゴル＝ゴロスの神官が造り出した怪物が登場する。
蟇蛙じみた怪物。ハンガリーのズトゥルタン村で、半人間の者たちによって「黒の碑」と共に崇拝された。神官の装身具として黄金の小偶像が作られた。狂宴で御名（らしきもの）を呼ばれたが、語り手は聞き取れず、名は不明である。16世紀に同地を訪れたトルコ軍に発見され、イスラムの聖剣と太古の呪文で退治された。ジャスティン・ジョフリの詩に暗示される。
固有名詞ズトゥルタンが地名に使われており、またズトゥルタンとは彼ら半人間を指す呼称でもある。作中では黒の碑に刻まれた記号群が中米ユカタン半島のとある巨岩に刻まれていたものに似ているという説明がある。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ ハワード神話の邪神
触角と蹄を備え、嘲笑する怪物。悪臭ある粘液を残す。中米ホンジュラス密林の「蟇の神殿」で古代人に崇拝された。神殿遺跡では大神官のミイラが「蟇形の赤い宝玉」を持っており、この宝玉は地下神殿の宝の鍵だという。宝玉を吊るす銅の鎖には古代文字が刻まれており、ハンガリーの黒の碑に刻まれている文字に似ている。ジャスティン・ジョフリの詩に暗示される。無名祭祀書の初版には「神殿の神こそ神殿の霊宝なり」と記されており、宝玉を持ち帰った人物は怪死を遂げた。
この神を崇めていた古代人の詳細は不明である。中米原住民とは異なり、白人の到来以前に絶滅している。断片的な描写から大地の妖蛆とおぼしい。
先述したように、古代文字を介して、ハンガリーの黒の碑（黒の碑）、中米ユカタン半島（黒の碑）、中米ホンジュラスの蟇の神殿（本作）が関係性がほのめかされている。
暗黒のものども。黒の碑を神体とする集団。ダゴンやルルイエ（やクトゥルフ）の名に連なる。
「大地の妖蛆」のようであるが、本作ではかなり化物じみた強力なやつらとして描写されており、他作品よりも明らかに強い。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ ハワード神話の邪神
「蛆」と表現される。小山ほどもある巨体で、白くブヨブヨしており、幅広の平べったい触手、肉質の触角、一本の長い口吻、他にも奇怪な器官類を具える。リング状の中に40個の眼が密集し、1個がさらに無数の複眼で構成され、玉虫色の色彩に絶え間なく変化する。邪悪な知能を有する。
大地の妖蛆に召喚された怪物であり、地底を移動する。最終的にアサ神族の勇者ニオルドに討伐された。
異次元に隠れ潜む。目撃者によると「見たのは背中だけ」「巨大で黒々とした影のよう」「蟇に似ており、翼と触腕がある」、また足跡は「はっきりした形のない大きな足跡で、人間のものでも獣のものでもない、鉤爪のある不格好なもの」。
赤い宝石（アッシュールバニパルの焔と名付けられる）を守護する魔物である。元は未開の洞窟に住んでいたが、宝玉が移動したため、古代都市カラ＝シェールに潜むようになる。宝石を盗もうとした者を殺す。クトゥルフ、コス、ヨグ＝ソトースなどに連なる太古の支配者であるらしい。
プライスは言及していない。ただ個別の要素は『黒の碑』『屋根の上に』の怪物に似ている。朱鷺田祐介はツァトゥグァと解釈している。
固有名詞ズトゥルタンが人名に使われており、この怪物から宝玉を盗んだ魔道士の名である。また本作では固有名詞コスが神名に使われている（本当に神名とするかは解釈次第）。
有翼で爪ある怪物。人に化ける。コスの暗黒王マリク・タウスに連なる。
本作では固有名詞コスが地名に使われている。
外世界から来た吸血生物。蹄があり、どんな獣にも似ていない。食べるほど巨大化する。外傷で殺された後も、発光する流動体と化して周囲に広がろうとする。最終的には焼き滅ぼされている。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ ゴル＝ゴロス
闇の神ゴル＝ゴロス、または鳥の神ゴル＝ゴロス。
名前の初出はWT1931年4・5月合併号掲載作品『夜の末裔』で、掘り下げがあったのがWT1931年10月号掲載作品『バル＝サゴスの神々』である。バル＝サゴスで崇拝されていた神々の中ではもっとも強大であるという。ハワードの作品ではゴル＝ゴロスの姿は明らかにされていない。
『夜の末裔』ではゴル＝ゴロスへの言及があり、登場人物が20世紀までゴル＝ゴロス信仰が生き残っているとは思えないという旨の発言をしている。だが並んで名を挙げられているクトゥルフの信仰が生き残っているのだから、ゴル＝ゴロス信仰についてもわからない。
リン・カーターの『The Fishers from Outside（外世界からの漁師）』に鳥の神が登場するが、初期版では鳥の神ゴル＝ゴロスだが、没後の修正版では鳥の神グロス＝ゴルカとなり、2通りある。ゴル＝ゴロスがグロス＝ゴルカに変わった。カーターの遺著管理人ロバート・M・プライスによると、前者はカーターの間違いだったのだと言い、同作の再録時に全て置き換えた。
またプライスは、ハワードの『黒の碑』『屋上の怪物』に登場する魔物もゴル＝ゴロスであるという説を提唱する。この説が広まり、容姿が不明であった（鳥は間違いであった）ゴル＝ゴロスは、今日ではヒキガエルのような姿をしていると見なされることが多い。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ ゴル＝ゴロス
世界各地の黒の碑カルトの大地の妖蛆どもが信仰する神が、ゴル＝ゴロスであるらしい。ハワード神話に登場する半人間が、大地の妖蛆と判明しているパターンと、大地の妖蛆かどうか不明なパターンがあるため、このあたりも曖昧である。
カーター設定に基づくと、ゴル＝ゴロス（またはグロス＝ゴルカ）はムノムクアの兄弟である。カーターの『深淵への降下』（エイボンの書の一部という体裁）ではゴル＝ゴロスの眷属としてシャンタク鳥の長クームヤーガが挙げられている。クトゥルフ神話TRPGのモンスターガイド『マレウス・モンストロルム』でもほぼプライス説に準拠する。。
その一方で、クラーク・アシュトン・スミスが創造した邪神ツァトゥグァは、ヒキガエルに形容され、また知名度が高い。そのためにゴル＝ゴロスなどハワード神話に登場する何体かの怪物は、プライス説のゴル＝ゴロスを採用せずに、ツァトゥグァと同一視・混同されることがある。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ グロス＝ゴルカ
鳥の神グロス＝ゴルカ。
『バル＝サゴスの神々』のグロス＝ゴルカは怪鳥であり、作中で退治されている。
カーターの『The Fishers from Outside』（未訳）にて、鳥の神グロス＝ゴルカが登場する（初期の版ではゴル＝ゴロスの名前だったが、修正されてグロス＝ゴルカの名前になった）。他の説明はゴル＝ゴロスと重複するため割愛する。
クトゥルフ神話TRPGのモンスターガイド『マレウス・モンストロルム』では、グロス＝ゴルカには外世界からの漁師（あの世からの漁夫）が奉仕する。
ゴル＝ゴロスとグロス＝ゴルカ 鳥の眷属
グロス＝ゴルカ（またはゴル＝ゴロス）には鳥の眷属がいる。シャンタク鳥、外世界からの漁師、クームヤーガのことであるが、設定が錯綜しており、カーターとクトゥルフ神話TRPGで別物となっているため、併記する。
ウィリアム・ダウンズ (初代ダウンズ男爵)
初代ダウンズ男爵ウィリアム・ダウンズ（英語: William Downes, 1st Baron Downes PC (Ire)、1751年 – 1826年3月3日）は、イギリスの裁判官、貴族。アイルランド庶民院議員（在任：1790年 – 1792年）、アイルランド首席裁判官（在任：1803年 – 1822年）を務めた。裁判官として有能な人物で首席裁判官に任命されるに至ったが、常に政府を支持したため同時代の人物の間では人気がなかった。
ウィリアム・ダウンズ (初代ダウンズ男爵) 生涯
ロバート・ダウンズと妻エリザベス（Elizabeth、旧姓ツイッグ（Twigg）、トマス・ツイッグの娘）の息子として、1751年にダブリンのドニーブルック・キャッスルで生まれた。1754年6月24日、父が決闘で死去した。1768年にダブリン大学トリニティ・カレッジに入学、1773年にB.A.の学位を修得した後、同年11月3日にミドル・テンプルに入学、1776年6月にアイルランドでの弁護士資格免許を取得した。
弁護士として1788年にジョナー・バリントンの弟を殺害した容疑をかけられたロバート・ロロ・ギレスピーの弁護をして無罪を勝ち取るなど弁護士業で成功を収め、勤勉で有能という評価を得たため、政府の手配により1790年から1792年までドニゴール・バラ選挙区の代表としてアイルランド庶民院議員を務めた。1792年3月、アイルランド王座裁判所の裁判官に任命されるとともに庶民院議員を退任した。同年、キングス・インズの評議員に選出された。
1803年9月にアイルランド首席裁判官のキルワーデン子爵が殺害されると、その後任として就任、同年11月1日にアイルランド枢密院の枢密顧問官に任命された。首席裁判官としての任命は適任であると当時広く受け入れられた。首席裁判官の在任期間は19年間と長かったが、『オックスフォード英国人名事典』によれば、現存する判決書は少ない。
ウィリアム・ダウンズ (初代ダウンズ男爵) 生涯
1806年にダブリン大学副総長の初代リーズデイル男爵が辞任すると、総長のカンバーランド＝テヴィオットデイル公爵によりその後任に指名された。就任とともにLL.D.の名誉学位を授与され、以降1816年に辞任するまで副総長を務めた。
1813年にジョン・マギー（John Magee）の文書誹毀罪裁判で裁判官を務めたとき、マギーの弁護士ダニエル・オコンネルが陳述で政府を攻撃した。ダウンズはオコンネルの陳述を止めなかったが、アイルランド主席政務官のロバート・ピールから批判され、オコンネルもダウンズに感謝せず、ダウンズを「悪党」「頑迷」などと批判した。
1822年2月21日に引退とともに3,800ポンドの年金を与えられた。同年12月10日、アイルランド貴族であるキングス・カウンティにおけるアガンヴィルのダウンズ男爵に叙された。ダウンズは生涯未婚であり、爵位にはダウンズの男系男子が断絶した場合、おばの孫にあたるサー・ユリシーズ・バーグおよびその男系男子が継承できるとする特別残余権（special remainder）が定められた。また、1800年合同法の施行以降、新しいアイルランド貴族爵位の創設には3つのアイルランド貴族爵位の廃絶が必要であり、ダウンズ男爵位の創設はダブリン伯爵、ティローリー男爵、タラ男爵位の廃絶を根拠とした。
ウィリアム・ダウンズ (初代ダウンズ男爵) 生涯
1805年ごろにダブリンのスティローガンで不動産を購入した後、引退以降も同地に住み、1826年3月3日に生涯未婚のまま同地で死去した。1802年5月に死去した親友ウィリアム・タンカーヴィル・チェンバレンと同じく、ダブリンの聖アン教会に埋葬された。爵位は特別残余権に基づきサー・ユリシーズ・バーグが継承した。
ウィリアム・ダウンズ (初代ダウンズ男爵) 人物
弁護士としては有能な人物で、裁判官としても公正で貫禄のある人物だったが、常に政府を支持したため人気がなく、初代クロンメル伯爵ジョン・スコットはダウンズを嫌い、ジョン・フィルポット・カランもダウンズを軽蔑した。
私的にはまじめな性格でほとんど笑わず、女性を寄せ付けずに避けた。第5代準男爵サー・エドワード・クロスビーとは親友だったが、クロスビーは1798年アイルランド反乱に参加した廉で1798年6月に処刑された。裁判官のウィリアム・タンカーヴィル・チェンバレンとも親友であり、死後も遺体がチェンバレンの隣に埋葬された。教会の碑文によれば、2人は「一緒に勉強し、一緒に住み、同じ裁判所の裁判官になり、生き残った方の望みにより同じ墓に眠る」という。
メロディー・セクストン
メロディー・セクストン（Melodie Sexton）は、アメリカのR&B歌手。
メロディー・セクストン 概要
ニューヨークで生まれたセクストンは、3歳のときに父親の教会で歌い始めた。彼女はプロの歌手となり、ソルト・ン・ペパ、リヴィング・カラー、ブレンダ・K・スターなどのアーティストのバック・ボーカルを担当した。最終的に、1990年から日本へと移住した。セクストンは、1992年にデビュー・アルバム『ビューティフル・ドリーム』をソニー・ミュージック・レコードからリリースした。
1995年3月にtrfの『dAnce to positive』収録の「Never give up on love (interlude)」にてノンクレジットながらリードボーカルを担当。これを受けて同年7月発売の自身のアルバム『メロディーズ・メロディ』 の帯に『小室哲哉ファミリー最強のヴォーカリスト!』のコピーが付された。
メロディー・セクストン 概要
その後、日本のハウス・ミュージック・グループ、GTSとコラボレーションすることになった。セクストンは、1996年のチャカ・カーンのカバー曲「スルー・ザ・ファイア」で初めてGTSと歌い、日本のチャートであるTOKIO HOT 100において47位まで上昇。1998年のシングル「Brand New World」で再びGTSとペアを組み、アメリカ・ビルボード・ダンス・クラブ・ソング・チャートで37位まで上昇した。その後、セクストンは日本のR&B歌手であるAIによる2007年のアルバム『DON'T STOP A.I.』にボーカリストとして参加している。このアルバムはオリコン・アルバム・チャートで初登場4位を記録し、最終的に日本レコード協会によってゴールド認定された。
GTSとのフィーチャリング作品「Brand New World」は、1999年にコナミのアーケード音楽ゲーム『beatmania 4thMIX』に収録され、さらに同年同社の『GUITARFREAKS 2ndMIX』にて「JUST JOEY」「MAGIC MUSIC MAGIC」の2曲にも参加。
他にも、小室哲哉、佐野元春、井上陽水、CHAGE and ASKA、浜崎あゆみ、SPEEDといったアーティストたちのレコーディングやツアーに参加している。
宮崎県道410号木浦木小林停車場線
宮崎県道410号木浦木小林停車場線（みやざきけんどう410ごう きうらぎこばやしていしゃじょうせん）は、宮崎県小林市を通る一般県道である。
宮崎県道410号木浦木小林停車場線 概要
小林市東方からJR九州吉都線 小林駅に至る。
長瀬 (横須賀市)
長瀬（ながせ）は、神奈川県横須賀市の地名。現行行政地名は長瀬一丁目から長瀬三丁目。住居表示実施済区域。
長瀬 (横須賀市) 地理
横須賀市の南東部にある久里浜地区に属し、南西に久里浜、北西に久比里、北東に西浦賀と接している。
住宅地の地価は、2023年（令和5年）1月1日の公示地価によれば、長瀬1-13-13の地点で10万7000円/m2となっている。
長瀬 (横須賀市) 世帯数と人口
2023年（令和5年）4月1日現在（横須賀市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
長瀬 (横須賀市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2022年3月時点）。
長瀬 (横須賀市) 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
経済センサスによる事業所数の推移。
経済センサスによる従業員数の推移。