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ウルトラマンブレーザー 登場怪獣・宇宙人
第19話に登場。ゲバルガに酷似しているが、以前の個体よりさらに倍以上はある体躯で、背中にはイルーゴの姿をした二対の尻尾を背にしている、セカンド・ウェイブの第2フェーズとも呼ぶべき宇宙汚染超獣。体の色も茶色に変化している。ゲバルガが通信施設をジャックした際に、幼体であるイルーゴを繁殖させる役割を果たしており、施設の地下200メートルから出現し、EMPを放ってネットワーク障害を巻き起こし、都市機能を麻痺させ、防衛隊の攻撃も無力化にしてしまう。
デザインは川石テツヤが担当。
炎竜怪獣 ファードラン
第19話に登場。全身を炎で覆われた翼竜のような炎竜怪獣。かつてワームホール実験が行われていた宇宙装備研究所・第66実験施設のワームホール跡から出現し、ブレーザーの危機に飛来してきた。ブルードゲバルガの腹部に取り込まれていたブレーザーを救い出し、ファードランアーマーやチルソファードランサーなどの炎の力を授けた。ファードランはブレーザーの星の怪獣で、ブレーザーと主従関係にあったと思われる。「ファードラン」という名前はゲントによって名付けられた。
デザインは後藤正行とバンダイが共同で担当。
地底甲獣 ズグガン
第20・25話に登場。地下空間の巣の奥に地上に現れて人間を襲撃する幼体が生息している地底甲獣。頭部の伸縮するトゲムチや両手の鋭く長い爪による攻撃や、口から吐くアンモニアを主成分とした硬化粘液で敵の動きを封じる。また、頭部にある器官を振動させることで仲間を呼び寄せる。
テルアキの実家がある山梨県中星町頭殿山の森に粘液を固めて巣の洞窟を作り、核シェルター並みの強度を保ち、卵を備蓄している。粘液を体内で作るために土中の窒素を吸収し、窒素が少なくなったことで、植物や農作物が枯れており、地上により豊かな土壌を求めて現れた。巣の天井から内部に侵入したアースガロンのアースガンの連射によって幼体たちが駆除されると、巨大な成体がアースガロンを抱えて地上まで急浮上し、硬化粘液でアースガロンを固める。アースガロンの窮地を救おうとしたブレーザーもその粘液によって体を固めて身動きが取れない状態にするが、SKaRDが習性を逆手に取って、SKaRD指揮車から虫の音を大音量で鳴らさられると、ブレーザーがファードランアーマーとなって粘液が焼かれて優位に立たれ、チルソファード炎竜射によって爆散する。
デザインは後藤正行が担当。
宇宙爆弾怪獣 ヴァラロン
第23話から第25話に登場。V99が放ったサード・ウェイブと目される宇宙怪獣。頭部から発射する怪光線、背中のトゲから発射する電撃、腹部に備えた鋭い回転ノコギリ、有機爆弾が先についた長い尻尾が武器。半透明となっている頭部を明滅させることで有機爆弾の爆発のタイミングを自在に変えることが可能。第2形態では口から放つビームと威力の上がった有機爆弾が武器で、その体は地球に自由落下しても平気で、ブレーザーのエネルギーによって強化されていることだけのことはある力を誇っている。
地球に光学迷彩をまとって月軌道上の小惑星に取りついて接近したが、タガヌラーの放ったビームによって進路が逸れ、月裏面のメンデレーエフ・ベイスンに落下する。尾の先端から有機爆弾群を月の表面に無限に産み付けて一斉爆破することで、より深く大きなクレーターを生み出し、さらに大量の爆弾をクレーター内に敷設することで、さらに大きな爆破を呼び起こし、月の軌道を変えて地球にぶつけて天変地異を引き起こそうとする。
月面へと向かったアースガロンMod.4やブレーザーと交戦し、アースガロンを戦闘不能にしたうえで、ブレーザーに対しても脇腹に食いつくことでエネルギーを吸収して第2形態に変貌し、有機爆弾で吹き飛ばす。
その後、有明付近に落下し、東品川から上陸して品川方向へと進行する。
デザインは楠健吾が担当。
吸血海藻 ジャランガ
漫画版のみ登場。千ヶ関海岸に出没した植物怪獣。目のような部位から餌をおびき寄せる光を放ち、体中に生えた触手で攻撃する。複合怪獣であり3体に分離、さらに触手より人間大にも増殖が可能。光が苦手。深海に生息していた生物が温暖化の影響で浮上し触手で海水浴客や漁船を襲っていた。アースガロンの攻撃により地下都市に逃げ込むが3体に分離し触手で追い詰めるがブレーザーとスカードの連携で倒される。
ウルトラマンブレーザー キャスト
本作では準備期間が短く、従来のように大々的に募集をかけて行われるオーディションではなく、ある程度イメージを出して何人か候補を出すという、オーディションというよりは面接のようなスタイルで行われた。
ウルトラマンブレーザー スタッフ
新規怪獣のデザイナーは指定せず、その回の監督がその怪獣に合ったデザイナーに依頼することとなった。
「直前スペシャル」スタッフ
演出 - 村上裕介
構成・音響効果 - 足木淳一郎
プロデューサー - 古川貴裕
協力プロデューサー - 石野仁子
制作協力 - ヴィスタ
編集 - 関創
MA - 好本達郎
「特別総集編1」スタッフ
演出 - 村上裕介
構成・音響効果 - 足木淳一郎
制作プロデューサー - 古川貴裕
協力プロデューサー - 石野仁子・丹澤香菜子
撮影 - 野澤啓・安川暁
照明 - 河原真一
VE - 小林謙一
撮影助手 - 渡部洋平
照明 - 河原真一
照明助手 - 石川尚正
衣裳 - 福井千緩
ヘアー・メイク - 狩野典子
制作 - 田久保宗稔、長井愛美
制作協力 - ヴィスタ
カラコレ - 唐澤雄真
HDG - 関創
MA - 好本達郎
「特別総集編2」スタッフ
制作プロデューサー - 古川貴裕
構成 - 足木淳一郎
演出 - 清洲昇吾
イラストレーター - KARIGARASU
動画編集 - まゆでこ
本編集 - 角田丈太朗、菊地和美
MA - 大須賀尚子
音響効果 - 金光大輔
協力 - NOKID CREATIVE
ウルトラマンブレーザー 音楽
「僕らのスペクトラ」
きただにひろしによるオープニングテーマ。作詞はシト、作曲・編曲は尾澤拓実（from ReReGRAPHICS）。第2話から第24話まで使用。第8話では挿入歌として使用された。
「BLACK STAR」
MindaRynによる前期エンディングテーマ。作詞はSACHIKO、作曲・編曲は小山寿。第1話から第13話まで使用。第9話では未使用。
「Brave Blazar」
TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND feat. MindaRynによる後期エンディングテーマ。作詞・作曲・編曲はTECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND。第14話から第25話まで使用。
ウルトラマンブレーザー 音楽
「IGNITION」
きただにひろしによる挿入歌。作詞はシト（from ReReGRAPHICS）、作曲はきただにひろし、編曲は尾澤拓実（from ReReGRAPHICS）。第18話で使用。
第9話での挿入曲において、奥部貴圭はチェロ、真部裕はバイオリン、赤池光治はコントラバス、東儀秀樹はピアノでそれぞれ演奏。
「『ウルトラQ』メインテーマ」
作曲は宮内國郎、編曲は東儀秀樹。第9話で使用。
「風の出逢い」
作曲は東儀秀樹。第9話で使用。
「チルソナイト創世記」
作曲は東儀秀樹。第9話で使用。
「Strong Ray」
作曲・編曲はTECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND。第25話で使用。
ウルトラマンブレーザー 企画・制作
メイン監督の田口は、ニュージェネレーション・ウルトラマンダイナの次の作品ではなく、ニュージェネレーション・ウルトラマンガイアに代わる全く新しい作品として、全くの白紙からシリーズ構成を任されることとなった。シリーズ構成・脚本の小柳啓伍は、しばらくウルトラマンから離れていたことから、近年の作品を少しは見返さなければいけないのかと思ったというが、田口からはあえてそれはせずに、過去のウルトラマンに囚われずにこのテーマで思いつくことを100パーセントやってほしいと言われたことで、気負わずにストーリー開発ができたという。
いわゆる「ニュージェネ」と呼ばれる一連のシリーズとは異なることをやりたいという狙いから、ウルトラマンの力を用いたタイプチェンジ、過去怪獣の使い回し、コレクションを集めなきゃいけないというストーリー展開、インナースペース、といった「これをやると変わって見えない」要素を全部変えない限りは、「いつも通り」と言われるため、「どこまでやれるか試してみよう」ということになり、次の段階に進んだという。
ウルトラマンブレーザー 企画・制作
円谷プロの社長である永竹正幸と田口で話し合った際、バンダイの商品戦略を考えた結果、ウルトラマンがタイプチェンジをしない場合、その穴を何が埋めるのかと考えた結果、多くの新怪獣を出すことになり、全話数の半分である12匹を出そうというのを田口が提案し、田口の知らないところで多くの調整ごとがあった結果、現在の形となり、シリーズ構成の田口と小柳啓伍で、新怪獣の登場するタイミングや、主人公や家族、SKaRDの隊員の誰にスポットが当たる回かなどを書き込んでいき、各回の監督にそれを説明していったという。そのため、本作では新規怪獣が多数登場している。近年の作品は同じ怪獣がたびたび出るようになっており、『ウルトラマンメビウス』のころは基本的に新怪獣が登場し、時々スター怪獣がでるからゲスト感が出ると田口は考えていたが、最近ではスター怪獣に「またこいつか」と言われるようになっていた。それに加え、本作は『ウルトラマンデッカー』と同時に進行していたため使用できる怪獣が一緒になってしまい、保存状態のいい怪獣は使われていくため、選べる怪獣がほとんどなかった。これによりますます新規怪獣を作らなければダメだと田口は考えるようになった。他の監督も新規怪獣を出すため努力しており、たとえば越知靖はピグモンをガラモンとして使用したり、デマーガを改造してベビーデマーガにしたりするといったアイデアを出している。また辻󠄀本貴則は既存怪獣が出ず、暴れるアースガロンとブレーザーが戦う回を制作し、田口はこれによりスター怪獣登場時のゲスト感が戻ってくるとしている。
ウルトラマンブレーザー 放送・配信
放送に先駆けるかたちで、ストーリー紹介がメインの特番『ウルトラマンブレーザー 直前スペシャル』が放送された。放送は2023年7月1日のテレビ東京系列をはじめ、新潟放送にて7月9日に放送された。本編は特別総集編を含めて、2023年7月から2024年1月までテレビ東京系列ほかにて放送された。
ウルトラマンブレーザー 映画
『ウルトラマンブレーザー THE MOVIE 大怪獣首都激突』は2024年2月23日に劇場公開された長編映画作品。
2023年11月25日に東京ドームシティで開催された「円谷プロダクション創立60周年記念 TSUBURAYA CONVENTION 2023 空想の力」の開幕を飾る「オープニングセレモニー」にて本作の公開決定が発表された。
突如、怪獣たちが工業地帯に出現し、SKaRDとウルトラマンブレーザーが協力して戦い、これを撃破する。
SKaRDはこの工業地帯付近に怪獣の残骸の処理や研究を行う「ネクロマス社」の工場が存在することに着目し、同社のCEOを務めるマブセイチロウのもとを訪ねる。
だが、「宇宙の覇者」を名乗るダムノー星人によって、ネクロマス社の全システムが乗っ取られる。ダムノー星人は地球環境を汚染する「ダムドキシン」の開発を中止しろと迫る。
そして、タイムリミットを迎えたことで、ミサイル攻撃によって怪獣たちの細胞は培養されているポッドや、ダムドキシンのタンクが爆破されたことで、細胞とダムドキシンが融合して妖骸魔獣ゴンギルガンが誕生する。
マブセ イチロウ
ウルトラマンブレーザー 映画
元帝都大学先進化学研究員教授で、怪獣の残骸の研究や処理を行う先進化学企業・ネクロマス社のCEO。目下生物細胞の不老不死を実現するナノマシン・ダムドキシンの研究を主導している。地球怪獣が同社の関連工場近辺に異常現出しているため、ゲントから話を聞かれる。妻を6年前に亡くし、男手一つでユウキを育てており、「理想の父親」として世間で認知されている。
マブセ ユウキ
小学生ながら生物の進化樹をバーチャル技術によって作り、国際科学コンテストで優勝するなど、非常に優秀なイチロウの一人息子。12歳。早くに母親を亡くしていることもあり、もっと父親と楽しく過ごしたいと思っている。
ニトウ
マブセの部下。ワンマンで厳しいマブセの経営ぶりに不興を買っている。
ゴウダ
防衛隊施設警備小隊隊長。ネクロマス社研究所の管理システムに不正アクセスされたため、SKaRDたちと激しく対立する。
甲虫怪獣 タガヌラー
地底甲獣 ズグガン
幻影宇宙人 ダムノー星人
ウルトラマンブレーザー 映画
ネクロマス社のシステムを乗っ取り、ダムドキシンの即時開発中止を要求した宇宙の覇者を名乗る星人。地球侵略を目的としており、ネクロマス社が開発していたダムドキシンが地球環境を破壊することを危惧し、同社のシステムを乗っ取り、開発中止を要求する。直接SKaRDの前には現れようとしないが、意外な場所に潜伏していた。
『ブレーザー』の世界観では「そう簡単に宇宙人は地球の言葉を使えない」というのがあったため、「お約束」的にやっていた地球語を喋る宇宙人なのかと思わせてそうではなかったというのを狙ったという。
妖骸魔獣 ゴンギルガン
ウルトラマンブレーザー 映画
ネクロマス社の研究施設で、破壊したタンクから漏出したダムドキシンがさまざまな怪獣の細胞サンプルと融合・暴走して誕生した怪獣。唯一の弱点であるアンチダムドキシンを有するネクロマス社本社を目指して進撃する。その後、魂を欲して第2形態へと姿を変える。両目から伸びた触覚を発光・点滅させ、光線を全身から乱射する。脱着可能な両膝の突起部分を、手に持って剣や盾のように使うほか、光線を口から吐く。神倉市臨海工業地帯から千葉市方面と向かい国会議事堂が進路上にある都心部・霞ヶ関方面へと進路を変更する。
デザインは武藤聖馬が担当。怪獣たちの破片と一種のナノマシンであるダムドキシンが集まって新怪獣が生まれるという設定だが、いわゆるタイラントのような各怪獣のパーツが集合した合体怪獣のようなものではなく、「怪獣らしさ」の構成要素が散りばめられている雑炊を「地獄の釜」で作るようなイメージとなっている。
理想の父親と世間では思われていたマブセが仕事ではパワハラをしており、愛する者のために理想に燃えて頑張っていたが、社会の闇にいつの間にか利用されていた男であり、それが子どもから見た「自分勝手な大人」の象徴ということで官公庁や国会議事堂を破壊したという。
「星と獣」
ウルトラマンブレーザー 映画
きただにひろしによる主題歌。作詞はシト（From ReReGRAPHICS）、作曲はきただにひろし、編曲は尾澤拓実（From ReReGRAPHICS）、コーラスはMindaRyn。
劇場版を作ることは当初から決まっていたため、初期の段階からテレビシリーズの最終回ではゲントと他のSKaRD隊員たちとの関係性を変えないまま、物語を作るため、ゲントの「正体バレ」はやらないつもりであったという。
テレビシリーズの第1話を超えるようなことをするため、劇中で実在する有名な建物である国会議事堂を壊すこととなった。
本作の準備段階でもテレビシリーズ最終回の脚本を田口や小柳が練りに練っている最中で、このままでは破綻するという状況で、劇場版について田口が信頼していた中野貴雄に脚本を依頼したといい、宇宙からの侵略者の計画かと思ったら、実は異なっていたなどのアイデアを依頼したという。
テレビシリーズのロケハンで浄水場へ行った際に、タンクがたくさん並ぶ場所があり、『ブレーザー』の世界では、怪獣の破片などを回収して保管している場所が存在するはずであり、事故がそこで起こったら大変なのだろうと考えたという。
例年のようにゲストウルトラマンを出したとなると、そのウルトラマンが登場する理由などに本編の少なくとも3分の1くらいを、割かないといけないため、直近のヒーローであるウルトラマンデッカーを出すという方向性もあるが、『デッカー』と『ブレーザー』ではそもそもの世界観が異なり、映画自体が『デッカー』の話となる。ただ、最初から『ブレーザー』では新しいユニバースのウルトラマンをすると合意できていたため、劇場版の際にもそういった話にならなかったという。
また、テレビシリーズでは語られなかったブレーザー自体の謎の部分に迫る話にする、という方法論もあったが、ブレーザーを本作で初めて観る人もいることから、テレビシリーズをみていないと分からないことを掘り下げた映画にするよりは、本作だけでも楽しめる娯楽映画にすることとなった。
『ウルトラマンブレーザー THE MOVIE スペシャルボイスドラマ』
映画入場者特典『ブレーザーストーン 劇場限定ver.』封入の二次元コードより、TSUBURAYA IMAGINATIONで視聴可能なボイスドラマ、前編『首都直下撃滅作戦』。利用可能期間は2024年2月23日から2027年2月22日まで。同年3月1日より後編「SKaRDの燻される夜」が有料配信。
監督 - 田口清隆
脚本 - 小柳啓伍
出演
蕨野友也
搗宮姫奈
内藤好美
梶原颯
伊藤祐輝　
石田彰
ウルトラマンブレーザー 他媒体展開
『SKaRD休憩室』
『ウルトラマンブレーザー』Blu-ray BOXIIに収録の特典映像短編ドラマ。2023年12月22日には円谷プロダクションのウルトラマン公式YouTubeチャンネルおよびTSUBURAYA IMAGINATIONで第1話が先行配信された。
監督・編集 - 田口清隆
脚本 - 中野貴雄
ウルトラ情報発信部 / ゲントの報告
円谷プロダクションのウルトラマン公式YouTubeチャンネルにて2023年7月5日より配信のショート動画。
ゲントが教える「電光変身 DXブレーザーブレス」変身ナビ
バンダイの公式YouTubeチャンネルにて2023年7月4日に配信の変身講座。
テルアキ先生の「ブレーザーかいじゅうアカデミー」
円谷プロダクションのウルトラマン公式YouTubeチャンネルにて2023年11月5日より配信の、副隊長ナグラテルアキ（演：伊藤祐輝）による怪獣解説動画。怪獣1体ごとに動画を分割した怪獣別バージョンも配信されている。
ウルトラマンブレーザー 他媒体展開
伊原しげかつによるコミカライズ版が小学館のWebサイト『てれびくん SUPER HERO COMICS』内で2023年9月より連載された。『てれびくん』2023年9月号では予告漫画が掲載。
2024年2・3月号には別冊付録としてオリジナルストーリー『ウルトラマンブレーザー 大決戦!!キング怪獣軍団』を掲載。キングゲスラ、キングザウルス三世、キングシルバゴン、キングジョーが登場する。
単行本はウルトラ怪獣シリーズのセミ人間オトノホシverと同梱した「セミ人間 オトノホシBOX」として、小学館公式総合通販サイトのLIFETUNES MALL限定で販売。上述の漫画本編全2話・予告漫画・オリジナルストーリーに加え、テレビシリーズ第9話「オトノホシ」のコミカライズが描き下ろしで掲載されている。
『パズル&ドラゴンズ』
アプリゲーム。2023年7月24日より期間限定で登場。
ヤン1世 (ホラント伯)
ヤン1世（Jan I, 1284年 - 1299年11月10日）は、ホラント伯（在位：1296年 - 1299年）。ホラント伯フロリス5世とベアトリス・ド・フランドルの息子。父の暗殺後に伯位を継承した。
ヤン1世 (ホラント伯) 生涯
彼の誕生直後、1285年4月に父フロリス5世とイングランド王エドワード1世の間で交渉が行われ、ヤン1世はエドワード1世の娘エリザベスと婚約した。1291年より幼いヤンはイングランドに送られ、エドワードの宮廷で育てられて教育を受けた。1296年、ヤンの父フロリス5世が殺害された後、エドワード1世はヤンをホラントに帰すことをためらい、ホラントからレーネスセ領主ヤン3世やヴォルフェルト1世・ファン・ボルセレンなど、多くの貴族をイングランドに招いた。1297年1月7日、ヤンはエリザベスと結婚し、1月末にホラントに戻ることを許可されたが、妃は伴わず、王が選んだ参事官を伴うという約束の下であった。約1年後の1297年11月10日、ヤンはゼーラントで妃を迎えることができた。
当初、ヤン1世は完全にヤン3世・ファン・レーネスセの影響下にあった。しかし、1297年4月30日にレーネスセとヴォルフェルト1世・ファン・ボルセレンの間で権力争いが起こった後、ヤン1世は15歳の誕生日まで統治をボルセレンに委ねた。しかしドルトレヒト議会との衝突の後、1299年8月1日にボルセレンはデルフトで殺害された。この後、各都市はエノー伯ジャン2世を摂政に任命し、1299年10月27日にヤン1世は統治を5年間ジャン2世に委ねた。その2週間後、ヤン1世は赤痢により（毒殺とも）15歳で亡くなり、ホラント家は断絶した。
ヤン1世 (ホラント伯) 生涯
ヤン1世には継承者がいなかったため、ホラント伯位はヤン1世の大叔母アレイド・ファン・ホラントの息子であるエノー伯ジャン2世（ホラント・ゼーラント伯ヤン2世）が継承した。これは、バイエルン時代が終わるまで続くホラント伯領とエノー伯領の同君連合の基礎となった。妃エリザベスは1300年夏にイングランドに戻った。寡婦財産の支払いの取り決めがなされたのは1309年のことであった。
大不倫伝
『大不倫伝』（だいふりんでん）は、松本零士による漫画作品。『平凡パンチ』（マガジンハウス）誌上で1972年5月15日号から7月17日号まで連載された。1話完結で全10話からなる連作。
大不倫伝 概要
慰謝料を払わずに離婚したい男から依頼を請け負い、自らが依頼人の妻と性交することで不貞行為の証拠を作る、不倫代行業の男・好川ウタマロが主人公。浮世絵師の喜多川歌麿に血迷った親から名前を付けられたと本人が話すだけあって、歌麿の艶本を始めとする数々の春画で誇張気味に描かれる通りの巨大な一物を持つ。
ウタマロは不倫代行業だけでなく、ワケありな父親からの依頼で可憐な女学生や未亡人に、男の味を教える仕事も請けている。どのエピソードも男女間のセックス、またはセックスにまつわる悩みを題材に扱っており、大人向け雑誌の連載にあわせて性描写の場面が毎回あるのが特徴。
大不倫伝 あらすじ
とあるアパートの夜更け。女性とは縁がなさそうな丸眼鏡でチビな好川ウタマロの部屋から、艶めかしい女の喘ぎ声が漏れてくる。気が気でないアパート住人のおっさんが天井裏から部屋を覗き見ると、そこには大きく両脚を拡げて背後から男根で突かれているセックス中の美女と、彼女と性器が繋がったままレリーズを押して盗撮するウタマロがいた。美女の股間に出入りする桁違いの太さと大きさの巨根を見たおっさんは、日本人の中ではLサイズと思っている自分の男根との格差を実感して落ち込む。
美女が身支度を整えてアパートを出たあと、覗き見られていたことを察知していたウタマロは、見物料金としておっさんに千円を要求。代わりに先ほどインスタントカメラで隠し撮りした写真をおっさんに見せてやる。そこには途方もないサイズの陰茎を挿入されている最中の、裸の美女の全身と顔がはっきりと写っていた。
ウタマロは性交中の女性の痴態や声を記録して、不倫現場の証拠を作る商売をしていたのだ。新たな依頼が来るたびに、幼い妹のほたるを連れてアパートから長屋、旅館を転々と渡り歩く好川ウタマロ。時に男の悲哀や女の悲しみを噛みしめながら、次に向かうのは西か東か……。
大不倫伝 登場人物
好川ウタマロ（よしかわ ウタマロ）
主人公。松本零士作品に多く登場する丸い眼鏡をかけたガニマタチビ男で、容姿は 大山トチロー に酷似する。幼い妹を可愛がっており、仕事の相手には敬語で話すなど、人当たりは良い。既婚女性を抱いては現場写真を隠し撮りしたり、膣への挿入を懇願する卑猥な肉声や、性交中の喘ぎ声を録音する方法で女性側に不利益な証拠を作り、離婚を成立させる別れさせ屋を商売にしている。不倫の物的証拠を作る仕事を主流にしているが、女性の親族からの依頼で、ターゲットに女の悦びを教えるためだけのセックスも行なっている。仕事の報酬は一律20万円。現金はむきだしのまま鞄に入れて持ち歩いている 。仕事の依頼は封書で受け取っているが、仕事のたびに転居して住所が定まらないため、どのように依頼人たちから認識されているかは不明。冴えない外見から面食いの女には相手にされず、「この顔とメガネのせいで（女に恨みがある）」と話すように割と自分の容姿を気にしており、外見的コンプレックスとモテない男のルサンチマン故に、女性相手の鬼畜仕事をしている心情が垣間見える。
大不倫伝 登場人物
ウタマロと女の情事を覗き見た中年親父が「コーラ（の瓶）がワイで、一升ビンが好川の野郎の…」と比喩したように、その陰茎は春画で描かれる男根並に巨大かつ極太サイズ。ウタマロの性的な誘いを軽く受け流す者ですら、勃起した男性器のサイズを見ると誘惑に打ち勝てなくなり、性交を行なった女性は必ずや快感に屈して陥落してしまう。浴室で自分の男性器をオロチに例えていることから、弛緩した平常時の陰茎ですら大蛇のように太くて長いらしく、完全な勃起時は口に咥えた女性の顎が外れたり、挿入を受け入れただけで女性が絶叫するほど凄まじい全長と直径と化す。
ウタマロという奇妙な名前は、その性器の大きさにちなんで数々の春画を遺した喜多川歌麿から親が命名したものだが、歌麿の春画では巨根を”八寸胴返（はっすんどうがえし）”と表現しており、八寸とは現在の単位で24～30cmである（自ら大蛇に例えている男根が実際に30cm級かはさておいても、春画の描写に比類する大きな亀頭と陰茎らしきことは作中からうかがえる）。
大不倫伝 登場人物
性交に至る場は偶然のなりゆきを装ったり、女性から求められての合意に仕向けるケースが殆どのため、作中で避妊具を用意している様子はない。未亡人の娘を抱くよう頼みに来た父親から、「あんたの子供はいらん。くれぐれも注意してくれ」と中出ししないよう釘を刺されており、多くのエピソードで手ぶらで下着姿のままセックスに移行している描写から、女性器には常に生身で挿入し、射精時もそのまま膣内へ精液を出していることが察せられる。
セーラー服を着た10代の少女と性的関係を持つエピソードが2件あり、うち1件は"強姦にならないと保証するから盛大にやってくれ"と言質を得た実父の目前で、性経験の未熟な女学生に巨根を挿入したように、保護者容認ならば躊躇せず未成年者の性器内に射精する。性的欲求不満の人妻から無理やり求められるコミカルな描写とはいえ、休憩を挟まず4回連続でセックスを遂行しており、精力と持続力もそれなりの達人級。
好川螢子（よしかわ けいこ）
大不倫伝 登場人物
ウタマロの妹。親が虫好きということから付けられた名前で、ウタマロからは「ほたる」と呼ばれている。兄との会話からして幼稚園に通っているらしい。ウタマロの仕事の内容は知らないが、引っ越しを繰り返すことを受け入れており、「気にしてくれなくていいよ。なれてるから」と、幼い子なりに兄を気遣う健気で優しい面がある。各話のゲストキャラから「妹さん、かわいいわね」と言われるぐらいには兄に似ておらず、「他人から見りゃ親子だか兄弟だか分かりゃしない」とウタマロが言うほど歳が離れている。
チャーハンが好物なので、ウタマロが依頼人の町に長く滞在するかは、地元にチャーハンが美味い店がある否かを基準にしている。兄の引っ越しの度に積み木セット、着せ替え人形などを箱に入れて持ち歩いており、『モモちゃんとプー』というタイトルの絵本を大切にしている。髪は背中まで長く伸ばしているが、連載終了から13年後に松本零士が単行本（朝日ソノラマ刊）の表紙を描き下ろした時には、テレビアニメ『 宇宙海賊キャプテンハーロック 』に登場する大山トチローの愛娘・まゆに似た短髪の容姿に描かれている。
本作は不倫代行業の男が主人公である点から、毎回の物語に女性が絡む。主にウタマロのターゲットとして現れるが、稀に依頼主として登場するエピソードもある。
セミロングヘアの人妻
大不倫伝 登場人物
夫が依頼したという仕事の内容が気になり、ウタマロのアパートを訪問するが、場の雰囲気に流されるままにセックスに及んでしまう。性交中は上品そうな容姿とのギャップを感じさせるほど、近隣に聞こえるような性欲丸出しの下品で淫らな声をあげた。依頼人である夫からヒステリー女と呼ばれているが、旦那が性的に満足させないから欲求不満になっただけで悪い人じゃないとウタマロが語っている。「妹さんにお小遣いあげましょうか？」と帰り際に言っており、彼女や夫の服装などから見て、裕福そうな身の上。
深雪（みゆき）
旧家の慣わしで、夜中でもセーラー服を着ている心優しい少女。彼女と関係を持つ恋人が短小包茎。同じく短小包茎の深雪の父親は妻が不幸だったと考えており、娘だけには本物の男を教えて欲しいとウタマロに依頼した。スカートと下着を強引に脱がされた時はウタマロを罵る余裕があったが、口内に巨根を入れられた衝撃で抵抗力を失い、そのままセックスへ持ち込まれてしまう。ウタマロが射精を終えた直後は放心状態にあったが、包茎の小さな男性器しか知らない自分にウタマロの巨根を挿入させた父の心情を理解した上で、それでも彼氏の心が好きだと告げた。
佐渡酒造（さど さけぞう）の妻
大不倫伝 登場人物
夫の佐渡共々おでんの屋台を引いていた、腕っぷしが強くて荒っぽい中年女。下腹が出て、たるんだ中年体型をしている。妻が浮気を始めたので無料離婚したいという夫の依頼だったが、当初ウタマロはこの女性とレズビアン関係にある若い愛人の方を依頼者の妻だと勘違いしていた。事実に気付いたウタマロは逃げ出そうとするが、佐渡の妻に捕まって愛人の女を含めた3Pに参加させられる。
佐渡の妻の愛人
ほぼ裸の上に薄いネグリジェを着た、ショートヘアの若い美女。離婚の証拠づくりをしている話をウタマロから聞き、「今からだって遅くないから証拠を作りましょう」と積極的に行為に及ぶ、明るくさっぱりした性格。ウタマロと性交中の部屋に佐渡の妻が入ってきて3Pになる。彼女にフェラチオを施され、佐渡の妻の局部を口に押し付けられたウタマロは天国と地獄だとボヤいた。
亜矢（あや）
大不倫伝 登場人物
暴力団を束ねる親分の若い正妻。敵対組織の絶倫男と不倫状態にあったため、親分が慰謝料なしに別れようとウタマロを差し向けた。最初はウタマロに舐めた態度で接していたが、浴室のマジックミラー越しに見た、まだ勃起してない性器の大きさに惹かれて関係を持つ。口内射精で精液を飲んだばかりの口で相手の男とキスを交わし、まだ萎えない男根をすぐ挿入するほどの性豪。ウタマロとのセックスで絶頂感のあまり痙攣しながら、「親分に別れてあげますって言って」と言付けをするが、事態は最悪の方へ…。
長屋の女
古びた長屋住まいで、趣味の小説を書いている。頭にタオルを巻き、下着姿同然のまま長屋の外で歯磨きをするなど、気さくで開放的な性格。小説狂の女房を追い出したい夫の依頼を請けたウタマロに迫られて関係を持つ。打ち合わせ済みの依頼人が行為中の現場に踏み込んで殴り合いになり、ボロボロの姿で長屋を出て行く時に、ウタマロに弱々しい笑顔で礼を言った。
浅茅由紀（あさじ ゆき）
慰謝料を払わないと、ぐうたらな夫と離婚してもらえないと愚痴を漏らす、アパート住まいの水商売の女。由紀の夫・辻森からの依頼で接触したウタマロだが、駄目な男を見下す面食いの上に警戒心も強く、全く歯が立たずに仕事は不成功に終わる。ウタマロがアパートを去る時、夫ではない別の男とセックスをしている声が部屋から漏れていた。
辻森の彼女
大不倫伝 登場人物
仕事の依頼人の情婦。ボルドというバーに勤務する、セミロングヘアで小顔の美人。喫煙者。ウタマロの仕事ぶりをテストする目的で、自分から誘惑して肉体関係を持つが、彼の性技の前に撃沈してしまう。口に入りきらない巨根を咥えたことで顎が外れ、接骨医の世話になった。仕事が失敗に終わったウタマロが辻森に仕事料を返金する時、自分のテスト料も要求していた。
田舎町の主婦
ふくよかな体型でおっとりとした、人の良さそうな主婦。三十代後半の夫は既に精力が減退しているが、結婚する前に「1日7回」と言っていた夫に、今もなお夜の夫婦生活を激しく求めている。性に対して非常に貪欲で、逃げようとするウタマロを引き留めては何度もセックスに及ぶほど満たされない日を送っている。
由利（ゆり）
夫を三年前に亡くして以来、精神的不感症で性への関心がなくなった美しい未亡人。セックスに消極的なままでは家系の血が途絶えると心配した父親が、娘と三日三晩にわたって性交し、発情させて再婚する気を起こさせるようにと依頼してきた。下半身を見せつけて迫るウタマロを最初は拒むが、下着を脱がされると拒みきれずに彼の男根を口にしてしまう。由緒ある家柄を理由に百合の父が、妊娠の可能性がないようにと膣内射精を禁じたため、珍しくウタマロが避妊に注意しながらセックスを行なったヒロインである、
牧場の未亡人
自分の息子に言い寄っている面倒な女を別れさせて欲しいと、ウタマロを牧場へ呼び寄せた女性の依頼人。腕まくりの開襟シャツ、デニムのベストにジーンズという、カウガールのような服を着たボーイッシュな中年美女。喫煙者。ウタマロの身体が契約書通りか確かめるべく、夜更けに彼の泊る部屋を訪れて献身的なフェラチオで勃起させる。ジーンズと下着をおろして現れた白い尻をウタマロは両手で掴み背後から挿入。巨根の抽挿に耐えながら「合格よ、ウタマロさん」と告げる。
山下勇作（やました ゆうさく）の妻と娘
2年前にウタマロと関係を持った上品そうな和服の淑女。かつて離婚の口実を作るためウタマロに自分を抱かせた夫の山下が、嫉妬から心変わりし、仕返しにウタマロの妻を強姦したものと思い込む。セーラー服を着た娘を連れてウタマロのアパートへ謝罪に訪れた。作中で彼女と娘がウタマロと性交（性器の挿入）を行なう直接的描写はなく、下着を脱いだ娘がウタマロの顔に跨って顔面騎乗し、股間に愛撫を受け入れている間、母は着物姿のままフェラチオを行なっている。
Watta! Itta!
『Watta！Itta!』（ワッタイッタ）は、ラジオ沖縄で2022年9月30日より放送しているラジオ番組。放送時間は毎週金曜 22:00 - 22:30で、翌週木曜日にはPodcastでの配信も行っている。
Watta! Itta! 概要
パーソナリティのクワエリョウが、沖縄県内外で活躍するウチナーンチュを毎週ゲストに迎え、そのゲストのこれまでの生い立ちや県外に出た時のエピソード、沖縄でのフェイバリットスポット、そして現在の活動などを聞くトーク番組。
トークの収録はZoomを使って行われている。
牡蠣を食べる少女
『牡蠣を食べる少女』（かきをたべるしょうじょ、蘭: Het oestereetstertje、英: The Oyster Eater）、または『牡蠣を差し出す少女』（かきをさしだすしょうじょ、蘭: Meisje, oesters aanbiedend、英: Girl Offering Oysters）は、オランダ黄金時代の画家ヤン・ステーンが1658–1660年頃、板上に油彩で制作した絵画である。1936年以来、デン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館に所蔵されている。ステーンの作品中、最も小さく、画家の精緻な様式と室内設定を示す風俗画である。作品はまた、ステーンが肉欲の主題を創りあげるために牡蠣の象徴性を用いていることも示している。
牡蠣を食べる少女 視覚的分析
作品の主題は、鑑賞者をまっすぐに見つめながら、牡蠣に塩を振っている少女である。彼女の表情は誘惑的なもので、鑑賞者のために牡蠣に塩を振っていることを鑑賞者に伝えている。彼女は、牡蠣とともに自分も差し出しているように見える。
本作で、ステーンは、複雑でありながら技巧に富んだ構図を創造するために図像的枠組みを利用している。画家は、少女の周囲に想像上の境界を作るためにドア枠、ベッドカーテン、テーブルの端の垂直線と水平線を用いているのである。アーチ型の画面上部は、少女の頭部と左肩の曲線をなぞっている。牡蠣などの事物の配置は特定の方向を向いており、鑑賞者の視線が奥の部屋にいる人物たちに向かうようにしている。別の部屋にいる後景に人物を配置することは、オランダの絵画では一般的で、「doorsien」 (ドアから覗かれる眺め) と呼ばれている。この技法により、鑑賞者の視線は絵画の後景に向かっていく。「doorsien」の使用はまた、牡蠣の下ごしらえに忙しい後景にいる2人の召使と前景にいる少女の間にバランスをもたらしている。
牡蠣を食べる少女 視覚的分析
この絵画の文脈において、牡蠣は性的な意味を伝えている。牡蠣は媚薬と考えられており、性欲を高めるのに効能のある食品と見なされていた。最も効果があるのは、身が豊かでいっぱいのものである。ヨーハン・ファン・ベーフェルウェイク医師は、1651年に出版して好評を博した医学の手引きにこの食品を貝や甲殻類の中でも「最も味わい深く」、さらには「食欲をそそり、食べ、愛したいという欲望を亢進させる」と説いた。また、著名な詩人で道徳家のヤーコプ・カッツは、「塩をかけた牡蠣汁」を含む「愛の治療薬」の使用に反対した。牡蠣は、もともと塩分を含むが、その上、本作の中の娘のようにたっぷり塩を振りかければ、味わいはさらに深まり、狙いはいよいよ露骨になりかねない。というのは、塩もまた媚薬と思われていたからである。
牡蠣を食べる少女 視覚的分析
空の牡蠣殻や、本作にある食べかけの食物の横に置かれた牡蠣は、現世の快楽の儚さを表しているが、それはオランダ美術において繰り返される主題である。17世紀において、貝殻はオランダ風俗画や「陽気な仲間」 (merry company) の絵画に登場し始めた。 貝殻は、科学や歴史に興味を持っていたオランダ人にとって科学的興味の対象であった。 牡蠣はまた、異国情緒の意味合いを持ち、オランダの絵画に登場した多くのものは様々な大陸からもたらされたものであった。さらに、牡蠣は遠い過去からの土産と見なされ、絵画に登場したのである。とりわけ牡蠣を含んでいた絵画は、牡蠣の食事として描かれた。「陽気な仲間」の絵画は、16世紀のフランドルの神話画に由来するものと考えられる。牡蠣は過去を想起させるものであり、古代からバロックの美術にいたるまでずっと、愛、多産、快楽、セックスの女神であったアフロディーテーを象徴していた。 牡蠣は、アフロディーテーとディオニューソスが主要登場人物である神話画に典型的に登場している。
オランダ風俗画に牡蠣の食事が登場するのは、2つの時期に分かれる。最初の時期は1610年から1635年である。この時期に、牡蠣は「陽気な仲間」の絵画で食されているところが描かれている。 第2番目の時期が来る前の1658年に、オランダ政府はインド洋において真珠採取業の支配権を得たが、それはポルトガル人に勝利した結果のことであった。真珠採取業は牡蠣漁業の発展につながり、それが風俗画に牡蠣を描く新たな興味へとつながったのである。1660年から1680年まで続いた第2番目の時期に、牡蠣の絵画はより私的な設定の中に描かれた。この時期の牡蠣の食事の絵画はすべて室内に設定され、なんらかの室内空間を表している。 第1番目の時期の「陽気な仲間」の絵画とは違い、これらの牡蠣の絵画はたいてい、なんらかの私的な恋愛の出会いを描いたものである。
牡蠣を食べる少女 様式
ステーンの『牡蠣を食べる少女』の様式は、フランス・ファン・ミーリスの優雅な様式に近い。特に、アーチ型の画面上部、小さなサイズ、あらゆる細部への非常な注意は、レイデンの「精緻な絵画」の偉大な師匠で、ミーリスの師であったヘラルト・ドウの作品に類似している。本作には、驚くほど細かな細部が描かれている。少女の上着の柔らかなビロード、ふわふわの毛皮、髪に結わえたリボン、艶やかな銀器の反射、陶製の水差しの釉薬のくすんだ色合い、牡蠣の湿り気など、すべての布地や素材はどれも手触りさえ想像されるほど本物のように描かれており、そこには筆痕ひとつ残っていない。
牡蠣を食べる少女 歴史的文脈
ステーンの『牡蠣を食べる少女』は、彼の多くの風俗画のうちの1点である。それらの絵画は世俗的ユーモアを含んでおり、時に皮肉な調子を帯びている。オランダ人が持っていた肖像画への、家庭と家族に対する愛への、そして道徳的メッセージへの移ろいやすい感情を表しており、それらはすべて家庭の情景に典型的に見いだされる。ステーンはたいてい人物たちを好ましく、満ち足りたように描いた。しかしながら、人物たちの愚かさや変なところを顕わにすることで、彼らを笑いものにもしているのである。
牡蠣を食べる少女 主題
ステーンは、同時代の物にせよ、古代のものにせよ、愛の主題に関心を持っていた。彼は、人間が恋をしている時に人間を支配する情熱と脆さを明らかにするために愛を利用した。風俗画におけるユーモアの利用は、共感できる方法で、愛の愚かさを伝えるのに役立った。彼の風俗画は、愛の主題が結婚、売春宿の場面、恋煩い (『医師の往診』、アプスリーハウス) などを含むことを示している。ステーンは風俗画で2種類の愛を描いている。『トビアスとサラの結婚』のようなステーンの聖なる愛の絵画は、登場人物たちに世の中の他の事すべてを忘れさせる、若く、無垢な愛を表している。ステーンの俗なる愛を描く作品は、愛と欲望を世の中の愚かさと結びつけている。また、これらの絵画は、欲望、近親相姦、略奪などの概念を示している。そうした俗なる愛の絵画の1例は、『たやすくやってきては、たやすく去る』で、やはり欲望の象徴として牡蠣を利用している。
牡蠣を食べる少女 来歴
1783年以前の『牡蠣を食べる少女』の来歴は不明である。その後、様々な所有者の手を経た後、1936年にヘンリ・W.A. デテルディング卿 (Sir Henri W.A. Deterding) によりマウリッツハイス美術館に寄贈された。
青木成一郎
青木 成一郎（あおき せいいちろう）は、日本の天文学者、京都情報大学院大学准教授である。
京都大学大学院理学研究科附属天文台天文普及プロジェクト室室長。
関西大学非常勤講師。大阪経済大学非常勤講師。元大阪大学研究員。元滋賀大学非常勤講師。
青木成一郎 経歴
大阪大学理学部物理学科卒業。東京大学大学院理学系研究科博士課程修了（天文学専攻）、博士（理学）。
青木成一郎 学術論文・報告
青木成一郎「一般相対論的MHDによる宇宙ジェットの生成とγ線バースト : ローレンツ因子>100のジェットを作る条件(基研研究会「ガンマ線バースト」,研究会報告)」『素粒子論研究』第100巻第6号、素粒子論グループ 素粒子論研究 編集部、2000年、F11-F12、doi:10.24532/soken.100.6_f11_3、ISSN 0371-1838、NAID 110006417394。
Aoki, SI; Koide, S; Shibata, K; Kudoh, T (2000). General-Relativistic MHD Simulation of Jets from a Geometrically Thin Accretion Disk Around a Schwarzschild Black Hole. 195. pp. 373-374. doi:10.1017/S0074180900163156. https://doi.org/10.1017/S0074180900163156.
青木成一郎 学術論文・報告
Seiichiro I.Aoki, Seiji Yashiro, and Kazunari Shibata "The Log-Normal Distributions of Coronal Mass Ejection-Related Solar Flares and the Flare/CME Model of Gamma-Ray Bursts", in 28th International Cosmic Ray Conference, p2729, 2003 ISBN 4946443800
S.I.Aoki; S.Koide; T.Kudoh; K.Nakayama; K.Shibata (2004). “Quasi-periodic Inward Shock Formations in the System of a Black Hole and an Accretion Disk and Application to Quasi-periodic Oscillations in Galactic Black Hole Candidates”. Astrophysical Journal 610:  897-912. CRID 1010000781764325641.
青木成一郎 学術論文・報告
Seiichiro I.Aoki, Shinji Koide, Takahiro Kudoh, Kunji Nakayama, Kazunari Shibata "The Quasi-periodic Inward Shock Formations from an Accretion Disk to a Black Hole and Application to Quasi-periodic Oscillations in Microquasars", in Stellar-Mass, Intermediate-Mass, and Supermassive Black Holes, p307, 2004, doi:10.1143/ptps.155.307, CRID 1360003446877744000
青木 成一郎 (2004). General relativistic magnetohydrodynamic simulations of astrophysical jets and quasi-periodic oscillations [宇宙ジェットと準周期的振動の一般相対論的電磁流体力学シミュレーション] (博士 (理学) 甲第18830号). NAID 500000299137.
ファウスト・パーリ
ファウスト・パーリ（Fausto Pari、1962年9月15日 - ）は、イタリア出身の元同国代表、サヴィニャーノ・スル・ルビコーネの元サッカー選手。ポジションはDF、守備的MF。ファウスト・パリ表記も見られる。
ファウスト・パーリ 経歴
サンプドリアで長年レギュラーポジションを確保し、黄金時代を支えた選手の一人。サンプでは通算で400試合以上に出場、1990-91シーズンにリーグ制覇を成し遂げるなど数々のタイトルを獲得、1991-92シーズンにはUEFAチャンピオンズカップ決勝のFCバルセロナ戦でも先発フル出場した。
1992-93シーズンからはナポリに在籍、同シーズンはACミラン戦の怪我で約8カ月の離脱を強いられた。翌1993-94シーズン監督に就任したマルチェロ・リッピとの折り合いが悪く冷遇された。サンプドリアでも指導を受けていた、ボスコフ監督の就任後は再びレギュラーとして起用された。
1991年にイタリア代表に選出されたことがあるが、出場は無い。
ヘートヴィヒ・フォン・フォルムバッハ
ヘートヴィヒ・フォン・フォルムバッハ（ドイツ語：Hedwig von Formbach, 1058年ごろ - 1090年ごろ）は、フォルムバッハ伯フリードリヒとゲルトルート・フォン・ハルデンスレーベンの娘で、ズップリンゲンブルク城の女子相続人。神聖ローマ皇帝ロタール3世の母。
ヘートヴィヒ・フォン・フォルムバッハ 生涯
ヘートヴィヒは最初にズップリンブルク伯ゲープハルトと結婚した。『ザクセン世界年代記（Sächsische Weltchronik）』によると、ゲープハルトは結婚を無効にしようとしたブレーメン大司教アダルベルトの親戚であるゴーゼック伯の抵抗に打ち勝たなければならなかった。1075年6月のランゲンザルツァの戦いでゲープハルトが戦死した後、ヘートヴィヒはロレーヌ公ティエリー2世と結婚した。
ヘートヴィヒ・フォン・フォルムバッハ 子女
ズップリンブルク伯ゲープハルトとの間に以下の子女をもうけた。
ロレーヌ公ティエリー2世との間に以下の子女をもうけた。
小澤勝男
小澤 勝男（おざわ かつお、 - ）は、日本の医学者、医師。専門は心臓血管外科学。静岡済生会総合病院第4代院長。医学博士（名古屋大学）。
小澤勝男 人物・経歴
1961年、静岡県立静岡高等学校卒業。1967年、名古屋大学医学部卒業。名古屋大学医学部第1外科、米国オハイオ州クリーブランド・クリニック人工臓器部門を経て、1981年、名古屋保険衛生大学医学部外科学助教授。1993年、静岡済生会総合病院第1医療部部長兼心臓血管外科医長。1998年、同院副院長。2001年、静岡済生会総合病院院長兼心臓血管外科科長（〜2009年）。2004年、静岡済生会看護専門学校第5代校長。東海医療工学専門学校校長などを勤めた。東海医療工学専門学校非常勤講師。
2019年のアトランタ・ブレーブス
2019年のアトランタ・ブレーブス（2019 Atlanta Braves season）は、球団創設以来149年目のシーズン。アトランタのサントラスト・パークでは3年目のシーズン。監督は4年目のブライアン・スニッカー。所属はナショナルリーグ東地区。
2019年のアトランタ・ブレーブス オフシーズン
2018年シーズンは90勝72敗で5年ぶり18回目の地区優勝を達成した。しかしディビジョンシリーズではロサンゼルス・ドジャースと対戦し1勝3敗で敗退した。オフにはブライアン・マッキャン、ジョシュ・ドナルドソンを獲得した。
2019年のアトランタ・ブレーブス 開幕後
9月20日に2年連続19回目の地区優勝を達成。9月29日に全日程が終了し、97勝65敗だった。ディビジョンシリーズではセントルイス・カージナルスと対戦したが、2勝3敗で敗退した。
10月29日にはブラッド・ブラック、ジェイコブ・リンドグレン、ホセ・ラミレス、アニバル・サンチェス、レネ・リベラ、ルーカス・ドゥーダ、ライアン・フラハーティ、レーン・アダムス、ニック・マーケイキス、プレストン・タッカーがFAとなった。
2019年のアトランタ・ブレーブス 個人成績
※色付きは規定投球回数（162イニング）以上の選手
※色付きは規定打数（440打数）以上の選手
島田恭子
島田 恭子（しまだ きょうこ）は、日本の精神保健学者（保健学博士）。専門は予防医学、ストレスマネジメント、対人関係。一般社団法人ココロバランス研究所の研究所長・代表理事。保健学博士（Ph.D.）、精神保健福祉士。
島田恭子 経歴
鹿児島県鹿児島市出身。志學館中等部・高等部卒業。国際基督教大学教養学部卒業。卒業後は株式会社アクセンチュア、株式会社アーンスト・アンド・ヤング等で人材開発業務に従事する。
企業での人材育成の経験から、人の心の健康の重要性を感じ、東京大学大学院医学系研究科公共健康医学専攻に進学。公衆衛生学修士号（MPH）を取得後、博士課程に進学し、保健学博士号（Ph.D.）を取得。
学位取得後は、東洋大学社会学部社会心理学科教員等を経て、一般社団法人「ココロバランス研究所」を設立。東洋大学などで、健康心理学や対人関係・コミュニケーション等に関する講義、実証研究を行う傍ら、ココロバランス研究所の代表として、予防医学や心理学の知見を、社会生活に応用する講演研修を行っている。
島田恭子 研究・講演内容
東京大学大学院では主に、働く人の健康、特に仕事と生活の役割間葛藤と精神健康の関連やワーク・エンゲージメントについて研究。オランダのワーク・ライフ・バランス（WLB）測定尺度（Survey Work-Home Interaction - NijmeGen, the SWING (SWING-J））を邦訳し、日本語版ワークライフバランス（WLB）尺度を開発した。
代表を務める一般社団法人ココロバランス研究所では、自治体や企業に対し、従業員のストレスマネジメント、ウェルビーイング向上の講演研修や、対人関係・コミュニケーション、組織活性化のアドバイスを行っており、島田本人も代表として各地で講演活動を行っている。
島田恭子 研究・講演内容
対人関係や組織活性化に関する実証研究・社会実装とともに、接客業・対人サービス業、医療福祉機関など対人援助職の顧客によるハラスメント（カスタマーハラスメント）を、学術・実践両面から支援する「日本カスタマーハラスメント対応協会」を立ち上げ、顧客によるハラスメントと対応者のストレス対策について実証的研究・啓発活動を行っている。日本応用心理学会企画委員として、カスタマーハラスメントに関する公開シンポジウムを主催。
また個人向けには、ストレスマネジメント、対人関係向上、ウェルビーイングに関する実証研究や講演、メディア・雑誌への寄稿、対人関係向上メンタルトレーニングプログラムの開発など、活動の幅を広げている。
ジョン・カーティス
ジョン・カーティス、ジョン・カーチス
John Curtis
John Curtiss
John Curtice
The Music (日本の雑誌)
『The Music』（ザ・ミュージック）は、小学館が発行していた日本の月刊音楽雑誌。主に洋楽を取り上げた。1976年11月創刊、1979年3月号をもって休刊。
シンコー・ミュージックが発行していた『ミュージック・ライフ』と同じように洋楽アーティストをグラビアで紹介する記事が主体だったが、比較的日本のアーティストも取り上げた。同誌が刊行されていた1970年代後半は、パンクやAOR、レゲエ、ディスコ、テクノポップ（当時は無機的サウンドなどと呼んだ）など、様々な音楽ジャンルが日本に入って来た時代だったが、同誌は比較的、日本で人気を博したオリビア・ニュートン・ジョン、リンダ・ロンシュタット、カーペンターズ、ザ・ランナウェイズ、フリートウッド・マック、ビージーズ、ジャニス・イアン、スージー・クアトロ、ベイ・シティ・ローラーズ、チープ・トリック、キッス、クイーン、ボズ・スキャッグス、イーグルス、ビリー・ジョエル、ケイト・ブッシュ、ブロンディなどを複数回取り上げた。日本のアーティストでは同誌の編集者の好みと考えられるが、矢野顕子が何度も取り上げられた。他に同誌でよく取り上げられたのは、矢沢永吉、カルメン・マキ、竹内まりや、阿川泰子、Char、世良公則&ツイストら。
リトル・サルケルド駅
リトル・サルケルド駅（リトル・サルケルドえき、英: Little Salkeld railway station）は、イングランドのカンブリア州 ハンソンビー行政教区とグレート・サルケルドにあるリトル・サルケルド村で使用されていた鉄道駅である。セトル・カーライル線は今も貨物輸送と乗客輸送として運転されている。この駅はミッドランド鉄道が1876年に開業したが、1970年にイギリス国鉄がこの路線におけるローカル線からの撤退を表明したことにより駅は閉鎖された。
リトル・サルケルド駅 歴史
ロング・メグ鉱山に通ずるリトル・サルケルド駅と支線はともに1970年代に閉鎖したにもかかわらず、閉鎖されたプラットホームは今もなお残されたままであり、駅舎は個人住宅として維持管理されている。1918年にロング・メグ鉱山切通し近くで発生したリトル・サルケルド鉄道事故では7名の人々が犠牲になった。1933年にはリトル・サルケルド駅で常駐の信号係が変則的なブロック作業を行ったために、迂回中の貨物列車と南行きの特急列車が衝突するという事故が発生し、鉄道員1名が死亡、さらには乗客30名と5名の駅員が負傷するという事態に発展した。鉄道員駅舎もまたここに存在している。
製粉所の近くにはリトル・サルケルド陸橋（ドッズ・ミル陸橋とも）があり、村の真北にはイーデン川を渡るイーデン・レイシー陸橋（ロング・メグ陸橋とも）がある。
リトル・サルケルド駅 歴史
イーデン・レイシー陸橋とリトル・サルケルド駅の北には嘗てロング・メグ側線の信号所があった。イギリス国鉄のロンドン・ミッドランド・リージョンの15型にロンドン・ミッドランド・リージョン標準基盤の40スロットルを取り付け、上り線に接続されただけのロング・メグ側線地上基盤に代わって1955年に開設した。ミッドランド鉄道信号所は1915年3月13日まで操業していた。1990年7月11日、独立ブロック区画がカルガイスからロー・ハウス踏切信号所まで拡張されたことにより、ロング・メグ信号所は正式に閉鎖された（確かにこれより数年前には永久に「スイッチを切った状態」だったのだが）。
1885年、ロング・メグ・ドリフト鉱山はロング・メグ・プラスター株式会社により開山され、1886年にミッドランド鉄道に接続された。
カーライル・ブラスター・アンド・セメント株式会社は1914年もしくは1915年に鉱山を閉山したが、1922年にロング・メグ・プラスター・アンド・ミネラル株式会社が硬石膏採取のために鉱山を再開させた。1939年にブリティッシュ・プラスター・ボード会社に購入された鉱山はブリティッシュ・ジプサムと名を改めたものの、1976年に鉱山は閉山した。
ヘルマン1世 (ヴィンツェンブルク伯)
ヘルマン1世（ドイツ語：Hermann I. von Winzenburg, 1083年ごろ - 1137/8年）は、フォルムバッハ伯、ラートルベルク伯、ヴィンツェンブルク伯（在位：1109年 - 1130年）、ラインハウゼン伯（在位：1122年 - 1138年）およびコルヴァイ修道院のフォークト、テューリンゲン方伯（在位：1111/2年 - 1130年）、マイセン辺境伯（在位：1124年 - 1129年）。