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ドイツにおけるレーダーの開発 開発史
1935年には、テレフンケンが波長50cmのパラボラアンテナに基づくレーダーを開発し、これがウルツブルグ・レーダーシステムの前身となった。このシステムは当初陸上用だったが、後に船舶用にも使われるようになった。
1936年2月、GEMA研究所は最終波長1.8m（165MHz）、出力8キロワットの前述の2mレーダーを完成させた。テストでは28kmの距離から航空機が探知され、ドイツ軍はこのシステムを航空警報システムとして使用することを決定した。こうしてフライヤ・レーダーシステムの前身となった。
第二次世界大戦の直前、ドイツの多くの小規模企業がレーダーとマイクロ波の開発に参入した。しかし、秘密主義と巨額の資金を必要としたため、開発は主にGEMA研究所とテレフンケン、シーメンス、ローレンツ、AEGが主導することになった。
レーダーの開発は、次のような軍事用途向けの3つの基本的なレーダー システムにも分割された。
ドイツの科学者は、固定周波数レーダー システムの設計にそれを使用した。 3 つの基本的なレーダー システムには、敵味方識別装置の要求に応じて、それぞれ独自の周波数があった。
第二次世界大戦が始まると、レーダー・システムの開発は複雑な問題となり、その歴史的経緯を紹介することが難しくなった。大まかに言えば、レーダー開発は3つの基本システム（空軍用、海軍用、高射砲用）をめぐって始まった。これら3つの開発はそれぞれ、エンドユーザーの特定のニーズと要求に向けられていた。特筆すべきは、これら3つの基本システムの開発者間の公式協力がほとんどなかったことである。その一方で、主要企業（GEMA、シーメンス、テレフンケン、ローレンツ、AEG）は3つのプロジェクトすべてで協力し、当然ながら3つのプロジェクトで独自の原則を採用していた。レーダー・システムの呼称を統一しようという議論がなされたのは、第二次世界大戦の後半になってからである。それまでは、6つの異なる名称体系が存在していた。
ナチス・ドイツがソビエト連邦で苦戦し始めると、合理化政策が導入された。アドルフ・ヒトラーからの命令（Führerbefehl）が出され、すべての科学プロジェクトは6ヶ月以内に戦線に配備できなければならず、配備できなければ即座に中止するというものだった。その結果、テレフンケンのトップであるルンゲ博士は、センチメートル波レーダーの用途を見出せなくなり、開発を中止した。1942年11月末までにUHFとSHFの両研究所は閉鎖された。マルティーニ将軍はそれでも再開しようとしたが、航空省はこれを拒否した。1943年1月15日、この決定は撤回できないものとなった。
しかし、1943年2月2日、オランダのヘンドリック・イド・アンバハト（ロッテルダムの東約15km）付近にイギリスのパスファインダー（空襲の際、最初に爆弾を投下して後続機に目標を示す先導機。嚮導機（きょうどうき））・スターリング爆撃機が墜落した際、ドイツ軍は残骸の中に奇妙な物体を発見した。それはH2Sセンチメートル波レーダー（シリアルナンバー6）の残骸だった。以後、ドイツ軍は直ちにセンチメートル波レーダーの研究を停止する措置をすべて解除した。発見されたH2Sレーダーを「ロッテルダム・レーダー」と名付け、スターリング爆撃機の墜落から3週間後、ブラント博士を会長とするドイツの作業部会「ロッテルダム・レーダー研究会（Arbeitsgemeinschaft Rotterdam、AGR）」が発足した。作業部会には全権が委任され、英国に追いつけ追い越せの時間との戦いが始まった。センチメートル波レーダーの開発は広い科学分野に及ぶため、いくつかのプロジェクトを並行して進めることになった。
プロジェクトの概要と決定事項
THE IDOLM@STER MILLION C@STING
『THE IDOLM@STER MILLION C@STING』（アイドルマスター ミリオンキャスティング）は、2023年12月27日からランティスよりリリースされているCDシリーズ。
THE IDOLM@STER MILLION C@STING 概要
アプリゲーム『アイドルマスター ミリオンライブ! シアターデイズ』のドラマCDシリーズ。「THE@TER ACTIVITIES」から続く、キャスティング選抜企画第4弾。ゲーム内の企画「MILLION C@STING!!!」と連動し、事前に発表されたドラマ内容と配役に、ゲーム内で行われたユーザー投票で1位をとったアイドルが選ばれた。また、2位以下になった中から得票数上位2名が、ドラマパートにゲスト出演することとなった。
まずドラマの選択投票が2022年12月16日の生配信番組内で行われ、キャスティング投票は3作品のキャスト15人を募集する第1回が2023年1月31日から2月28日に、第1回で選出されなかった37人から残り1作品のキャスト5人を募集する第2回が3月11日～31日に行われた。
収録内容はボイスドラマと主題歌およびそのOff Vocalとなっている。
これまでのキャスティング投票企画CDで共通エンディング曲となっていた「DIAMOND DAYS」は収録されていないが、2024年7月31日発売のシアターデイズ7周年記念曲「7Days A Week!!」のCDに各キャスティングver.が収録される。
このCDが初収録となる曲は太字で表記する。
THE IDOLM@STER MILLION C@STING 01 解夏傀儡
2023年12月27日発売。ドラマ設定は「現代伝記ホラー」。
投票で選ばれたキャストは、姉：真壁瑞希、妹：周防桃子、従姉妹：馬場このみ、医師：四条貴音、少女：中谷育。
収録曲
プロローグ
解夏傀儡（げげかいらい）
歌：真壁瑞希（阿部里果）、馬場このみ（高橋ミナミ）、四条貴音（原由実）、周防桃子（渡部恵子）、中谷育（原嶋あかり）
作詞・作曲・編曲：グシミヤギヒデユキ
彼ハ誰ノ彼岸～予兆
出演：咲分綾子［真壁瑞希（阿部里果）］、咲分華子［周防桃子（渡部恵子）］、宗片美穂［馬場このみ（高橋ミナミ）］、石戸命［四条貴音（原由実）］、新わかば［中谷育（原嶋あかり）］、飯田［徳川まつり（諏訪彩花）］、千代［天海春香（中村繪里子）］、村長［蒔村拓哉］、村の人々［合田葵、與那覇拓樹、高畑廉太、松本大輝］
彼ハ誰ノ彼岸～異変
彼ハ誰ノ彼岸～儀式
エピローグ
解夏傀儡 (Off Vocal)
THE IDOLM@STER MILLION C@STING 02 エンダーエンダー
2024年1月31日発売。ドラマ設定は「生き残りゲーム」。
投票で選ばれたキャストは、地味な大学生：北上麗花、ギャンブラー：舞浜歩、フリーター：ロコ、ネット配信者：伊吹翼、富豪：箱崎星梨花。
収録曲
プロローグ
エンダーエンダー
歌：北上麗花（平山笑美）、舞浜歩（戸田めぐみ）、ロコ（中村温姫）、伊吹翼（Machico）、箱崎星梨花（麻倉もも）
作詞・作曲・編曲：重永亮介
エンダー／ゲーム～ゲームスタート
出演：チトセ［北上麗花（平山笑美）］、リイチ［舞浜歩（戸田めぐみ）］、カナエ［ロコ（中村温姫）］、闇桜アビー［伊吹翼（Machico）］、鞠音［箱崎星梨花（麻倉もも）］、参加者A［星井美希（長谷川明子）］、参加者B［ジュリア（愛美）］、参加者たち［善養寺恭平、高野大河、蒔村拓哉、阿保まりあ、伊駒ゆりえ、石井未紗］
エンダー／ゲーム～それぞれの思惑
エンダー／ゲーム～理不尽かつ最悪
エンダー／ゲーム～ラストゲーム
エンダーエンダー (Off Vocal)
エピローグ
THE IDOLM@STER MILLION C@STING 03 ミステイク・マーダー!
2024年3月27日発売。ドラマ設定は「逆ミステリー！」。
投票で選ばれたキャストは、犯人（ナース）：田中琴葉、新人ナース（刑事）：春日未来、被害者・1（同僚ナース）：豊川風花、被害者・2（医師）：北沢志保、患者：七尾百合子。
収録曲
プロローグ
ミステイク・マーダー!
歌：田中琴葉（種田梨沙）、春日未来（山崎はるか）、豊川風花（末柄里恵）、北沢志保（雨宮天）、七尾百合子（伊藤美来）
作詞・作曲・編曲：三好啓太
完全犯罪のお時間です♪～第一の犯行
出演：貴島晴［田中琴葉（種田梨沙）］、刑部明実［春日未来（山崎はるか）］、那須野祥子［豊川風花（末柄里恵）］、有馬朔夜［北沢志保（雨宮天）］、甘田星羅［七尾百合子（伊藤美来）］、西郷一葉［萩原雪歩（浅倉杏美）］、田滝あげは［三浦あずさ（たかはし智秋）］、看護師長［竹内恵美子］、看護師［田中しおり・久遠エリサ・森優子］
完全犯罪のお時間です♪～第二の犯行
完全犯罪のお時間です♪～事件解決
エピローグ
ミステイク・マーダー! (Off Vocal)
THE IDOLM@STER MILLION C@STING 04 銀のテーブル木苺ジャム
2024年4月24日発売。ドラマ設定は「悪役?令嬢」。
投票で選ばれたキャストは、令嬢：水瀬伊織、侍女：最上静香、ピュア?令嬢：矢吹可奈、王子：松田亜利沙、公爵：菊地真。
収録曲
プロローグ
銀のテーブル木苺（ラズベリー）ジャム
歌：水瀬伊織（釘宮理恵）、最上静香（田所あずさ）、矢吹可奈（木戸衣吹）、松田亜利沙（村川梨衣）、菊地真（平田宏美）
作詞：辻純更、作曲・編曲：半田翼
悪役？令嬢～婚約破棄されたので侍女と幸せになります！　奔放令嬢のサーフィア
出演：サーフィア［水瀬伊織（釘宮理恵）］、ソウヤ［最上静香（田所あずさ）］、アパテット［矢吹可奈（木戸衣吹）］、シトリム［松田亜利沙（村川梨衣）］、トルマン［菊地真（平田宏美）］、パル［白石紬（南早紀）］、シディア［天空橋朋花（小岩井ことり）］、貴族［蒔村拓哉・屋代瑠花］、衛兵［上西哲平・木暮晃石・高野大河］、トルマンの部下［善養寺恭平・桑田直樹］、子供［叶矢りか］
悪役？令嬢～婚約破棄されたので侍女と幸せになります！　王宮での一幕
悪役？令嬢～婚約破棄されたので侍女と幸せになります！　奔放令嬢のプライド
悪役？令嬢～婚約破棄されたので侍女と幸せになります！　真実を露わに
悪役？令嬢～婚約破棄されたので侍女と幸せになります！　大逆転！
銀のテーブル木苺ジャム (Off Vocal)
エピローグ
モスクワの戦い
モスクワの戦いは主にロシアのモスクワとその近辺で行われた戦いを指す。一般的にモスクワの戦いは独ソ戦のモスクワの戦いを指すことが多い。
その他のモスクワの戦い
モスクワの戦い (1612年) - モスクワ大公国とポーランド・リトアニア共和国の間で起こった戦い。
ボロジノの戦い - ナポレオン戦争の1812年ロシア戦役中に起こった戦い。モスクワの戦いと呼ばれることがある。
モスクワ侵攻 (1919年) - ロシア内戦の戦いの一つ。
モスクワの戦い - 1863年の南北戦争中にモスコー (テネシー州) で起こった戦い。
プレーリーダンの戦い - 1864年の南北戦争中にアーカンソー州で起こった戦い。モスコーの戦いと呼ばれることがある。
モスクワの戦い (映画) - 1985年にソ連で制作された映画。
志村信裕
志村 信裕（しむら のぶひろ、1982年 - ）は、日本の現代アーティスト。
志村信裕 概要
東京都生まれ。2007年武蔵野美術大学大学院映像コース修了。
2016年から2018年まで文化庁新進芸術家海外研修制度により、フランス国立東洋言語文化大学 (INALCO) の客員研究員としてパリに滞在。
山口市、千葉県佐倉市を経て、現在は香取市を拠点に活動。
加藤孝
加藤 孝（かとう たかし、1930年3月5日 - ）は、日本の労働官僚。元労働事務次官。
加藤孝 人物
愛知県出身。愛知一中（現在の愛知県立旭丘高等学校）、第八高等学校を経て、1950年に東京大学法学部に入学。1954年に卒業。卒業後に労働省に入省。1972年に職業安定局職業安定業務指導課長、1974年に新潟県商工労働部長、1977年に大臣官房会計課長、1979年に職業安定局失業対策部長、1982年に高齢者対応部長を経て、同年大臣官房長、1983年に職業安定局長、1986年に労働事務次官。
40年ぶりに労働基準法改正案が国会で成立した後の1989年9月に労働事務次官を退任。その後は同省顧問を経て、日本障害者雇用促進協会と全国民営職業紹介事業協会の会長を務めた。
リクルート事件に絡んで、職業安定局長時代に職業安定法の改正において求人広告の規制について法規制ではなく自主規制とすることでリクルート社へ便宜を図ったとして1989年3月8日に収賄罪容疑で逮捕された。
1992年3月24日に東京地裁で懲役2年執行猶予3年追徴金681万円の有罪判決が言い渡され確定した。
松田啄磨
松田 啄磨（まつだ たくま、2002年2月26日 - ）は、大阪府高槻市出身のプロ野球選手（投手・育成選手）。右投右打。東北楽天ゴールデンイーグルス所属。
松田啄磨 経歴
高槻市立如是中学校では硬式野球の枚方ボーイズに所属していたが、ほとんど登板機会がなかった。
大冠高校に進学し、3年夏の府大会では4回戦で大阪桐蔭と対戦し、6回コールド負け（2-12）で敗退した。甲子園出場経験はなし。
大阪産業大学でも最上級生になるまで目立った実績がなかったものの、4年春のリーグ戦で7勝0敗とブレークを果たした。
2023年10月26日に開催されたドラフト会議にて、東北楽天ゴールデンイーグルスから5位指名を受けた。11月16日に契約金3500万円・年俸700万円（金額はいずれも推定）で入団に合意した。背番号は61。
2024年は春季キャンプを一軍でスタートすると、オープン戦では5試合・10回を投げて防御率1.80と結果を残し、リリーフとして開幕を一軍で迎えた。開幕2戦目でプロ初登板を果たすと、4月13日にはこの日先発登板を回避した荘司康誠に代わって急遽プロ初先発し、4回を1失点に抑えた。この年は一軍で7試合に登板し、防御率3.60を記録。二軍では11試合に登板して1勝6敗、防御率3.58の成績だった。オフに推定年俸750万円で契約を更改した。
松田啄磨 経歴
2025年は一軍で1試合に登板したのみで、5月29日に右肘頭疲労骨折に対する固定術を受け、復帰まで約6か月の見込みとなりシーズン中の復帰は絶望的となった。10月29日に球団から戦力外通告を行ったことおよび育成選手としての再契約を打診したことが発表された。11月13日に育成選手として再契約を結んだことが発表された。
松田啄磨 選手としての特徴
身長186cmから投げ下ろす最速149km/hのストレートにスライダー・カーブ・スプリットを投じる。カーブは岸孝之と同じ握りであるという。
日テレ系音楽の祭典ベストアーティスト2023
『日テレ系音楽の祭典 ベストアーティスト 2023』（にっテレけいおんがくのさいてん　ベストアーティスト2023）は、日本テレビ系列で2023年12月2日19時 - 22時54分（JST）に生放送された通算23回目の『日テレ系音楽の祭典 ベストアーティスト』。
日テレ系音楽の祭典ベストアーティスト2023 概要
2023年11月17日に放送が発表された。総合司会は前年に引き続き櫻井翔が、司会は羽鳥慎一、バカリズム、市來玲奈（日本テレビアナウンサー）が務める。
日テレ系音楽の祭典ベストアーティスト2023 スタッフ
汐留本社 SVサブ
京セラドーム大阪中継
バンテリンドーム ナゴヤ中継
Asue アリーナ大阪中継
真駒内セキスイハイムアイスアリーナ中継
番町C1スタジオ
番町C2スタジオ
番町C3スタジオ
全体
マーガレット・サラ・カーペンター
マーガレット・サラ・カーペンター（Margaret Sarah Carpenter、旧姓: Geddes、1793年 – 1872年11月13日）は、イギリスの画家である。肖像画を描いた。
マーガレット・サラ・カーペンター 略歴
マーガレット・サラ・ゲデスとしてイングランド南部のソールズベリーで軍人の娘に生まれた。ソールズベリーの美術教師に学び、ラドナー伯爵が所有するソールズベリーのロングフォード城に収蔵されている絵画を見て修行した。
19歳になった1912年に、少年の肖像画を描いて、美術協会の展覧会で入賞し、翌年も作品が入賞し、1914年に金賞を受賞した 。1914年にロンドンに移り、人気のある肖像画家になった。1914年のロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの展覧会にフォークストン卿の肖像画を出展し、ロンドンの民間展覧会「ブリティッシュ・インスティテューション(British Institution)」に『占い師』という作品を出展した。1818年から1866年の間、ロイヤル・アカデミーの展覧会やブリティッシュ・インスティテューションに出展を続けた。
マーガレット・サラ・カーペンター 略歴
1817年に大英博物館の版画および素描部門の学芸員(Keeper)のウィリアム・フックハム・カーペンター(1792–1866)と結婚した。子供のウィリアム・カーペンター(William Carpenter: 1818–1899) とパーシー・カーペンター(Percy Carpenter: 1820–1895)も画家になった。姉のハリエット・ゲデスを画家のウィリアム・コリンズに紹介し、2人は1822年に結婚し、息子に推理小説『月長石』の作者、ウィルキー・コリンズらが生まれた。
1872年にロンドンで没した。
マーガレット・サラ・カーペンターの描いた夫や画家のリチャード・パークス・ボニントン、彫刻家のジョン・ギブソンの肖像画などがロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーに収蔵されている 。
愛媛県道138号新居浜土居線
愛媛県道138号新居浜土居線（えひめけんどう138ごう にいはまどいせん）は、愛媛県新居浜市から四国中央市に至る一般県道である。
愛媛県道138号新居浜土居線 概要
新居浜市阿島で愛媛県道13号壬生川新居浜野田線との交差点から分岐し、四国中央市土居町上野にある上野交差点にて国道11号に接続する路線である。
新居浜市にある郷山と四国中央市にある西の山に挟まれた谷間を流れる阿島川やJR四国 予讃線沿いを走り、瀬戸内海・燧灘に面する工業地帯から国道11号をつなぐ地域の重要な幹線道路である。
1965年（昭和40年）～1972年（昭和47年）の間は主要県道に指定されていた。
愛媛県道139号飯岡玉津線
愛媛県道139号飯岡玉津線（えひめけんどう139ごう いいおかたまつせん）は、愛媛県西条市を通る一般県道である。
愛媛県道139号飯岡玉津線 概要
西条市飯岡で国道11号との交差点から分岐し、西条市玉津にある玉津橋南交差点まで伸びる路線である。
本路線の終点となる玉津橋南交差点では、西条市道との接続のみで国道や県道等の主要道路に接続しない愛媛県道では珍しい路線である。
ネパールの映画
ネパールの映画（ネパールのえいが）では、ネパールの映画・映画産業・映画行政について歴史的な経緯を中心に記述する。
ネパールの映画 概要
ネパール語で映画はチャルチットラ（ネパール語: नेपाली चलचित्र）と呼ばれるが、これは「動く絵」の意味である。2010年現在のネパールの映画産業は、人口・経済規模に比すると非常に活発だとされている。その中心地である首都カトマンズは、インドのボリウッドやアメリカのハリウッドになぞらえ、コリウッドと呼ばれている。特に民主化以降のネパール映画は従前のインド映画の模倣を脱し、社会的・文化的・芸術的な作品への転換が図られている。2010年には過去最高となる年間65本のネパール映画が公開された。なお同年までに公開されたネパール映画の総本数は619本である。そのいっぽうで民主化以前のネパールでは、芸能文化に関する記録・評論がほとんど行われなかったため、その実態を把握することは非常に困難である。その後も政変による混乱により観客動員数や興行収入などの統計がほとんど残されず、国連の『世界統計年鑑』や『ユネスコ文化統計年鑑』にもネパール映画のデータが掲載された事は無い。
ネパールの映画 概要
ラナ家による専制政治が行われた1950年まで、ネパールでは国民が映画に触れることで啓発される事を警戒し、映画を一般に公開することは許されなかった。1951年に王政復古されると、絶対王政体制を維持するためのプロパガンダ映画が制作された。パンチャーヤト制が敷かれた1960年から1990年までのあいだネパール映画は国家による制限・統制が行われ、作品は大衆娯楽的なマサラ映画が主流であった。また1971年にロイヤル・ネパール映画公社が設立され娯楽的なヒット作品が生み出された。映画館の数が増えた1970年代、あるいは多くの名作が制作されたとされる1950年代から1980年代までは、黄金期と呼ばれる。
ネパールでのテレビ放送は1985年には始まるが、これに先立ち1978年にビデオとビデオデッキを所有することが許されると、ビデオカメラで制作されるビデオ映画が数多く制作され、これを上映するビデオパーラーも普及した。1996年にはマオイストによるネパール内戦が勃発して映画産業も衰退するが、2006年に包括和平協定が締結されて政治的に安定すると映画産業が復興し、新たに映画祭・映画賞が制定されている。
ネパールの映画 ラナ専制政治時代
インドで映画が初興行されたのは1896年7月7日である。1913年にはインドで初めての映画（字幕付きのサイレント映画）が制作されたのを嚆矢に多くのトーキー映画が制作された。ネパールで最初に一般に向けて上映されたのは1901年とされる。この年に宰相となったデーブ・シャムシェルは、カトマンズのトゥンディケル広場で1週間にわたって無料で無声映画を上映した。ただしその映画の内容などは一切不明である。映画の上映を含むデーブの民主主義的な方針は他のラナ一族から警戒され、在位114日で辞任させられて追放された。いっぽうで、ラナ一族は技術者を招聘して王宮内で映画を楽しんでいた。
映画開発委員会によって公的に最初の映画上映とされるのは、1933年8月に行われたシン王宮での上映である。この時に放映されたのは4本のヒンディー映画と英語の映画で、そのうちの1本はヒンディー映画の『サムラート・アショカ』とされるが、他は不明である。しかしラナ政権は映画の輸入を禁止し、国民が映画に接することを制限していた。これは国民が民主化に目覚めることを警戒したためだと考えられる。国民が映画に触れるのはビジネスや巡礼の為にインドを訪れるときだけであった。この時代に商人などがインドを訪問して帰ってくると、映画を見た話を聞くために親類や友人が集まってきたと言われる。
ネパールの映画 ラナ専制政治時代
1947年にイギリスからインドが独立すると、後ろ盾を失ったラナ政権も弱体化していった。1949年に宰相モハン・シャムシェルがインド首相ジャワハルラール・ネルーと会談したさい、ネパールに国民が利用できる映画館がないことに驚く。これを伝えたインドの新聞がラナ政権を批判したため、ネルーは映画を国民に解放した。最初に造られた映画館カトマンズ・シネマ・ガルは、カトマンズの商人のシャム・サンカル・シェレスタが75%、政府が25%出資して作られた官制の映画館であった。1949年12月12日に最初の上映が行われた際には高額な入場料であるにもかかわらず大勢が詰めかけた。しかしラナ政権下での映画は、保守的で宗教色の強いものに限られていた。また映画の広告として街角で映画のワンシーンを即興で演じるパフォーマーが居た。このような宣伝者による模倣は、映画館に行くことの出来ない人々の楽しみでもあった。
ネパールの映画 立憲君主制時代
1951年2月に王政復古がなされると、ラナ専制政治は終焉した。カトマンズ・シネマ・ガルは民間に移譲され、ジャン・セバ・シネマ・ガルと改称されて最初の民営の映画館となった。これに続き、1954年までにカトマンズだけで11の映画館が造られ、1956年には全国50館の開館許可が下されている。これを背景として、ネパールでは映画を観ることが娯楽として定着していった。
ネパール国内で映画製作が始められた時期については諸説ある。ハヌマン・ドカ博物館に展示される国王の持ち物の中には1941年から生産された16ミリカメラや1947年から生産された8ミリカメラがあり、王宮内で私的な映画撮影が行われたという説もあるが確認は出来ていない。撮影年代が確認できる現存最古の映画は、1952年からスイス人地理学者のトニー・ヘーガンによって16ミリカメラで撮影されたネパール山岳地帯の記録映画である。また日本の登山隊による記録映画が1953年から撮影されており、1954年撮影の記録映画『白き神々の座』や1956年撮影の記録映画『マナスルに立つ』が日本で公開されている。
ネパールの映画 立憲君主制時代
いっぽうで公的に最初の映画とされているのが、D・B・パリヤによって1951年に撮影されたとされている『サッチャ・ハリスチャンドラ』である。D・B・パリヤはカトマンズ生まれでインドの民主化運動に参加した経歴を持ち、ラナ専制政治を批判するためにネパール語で映画を制作したとされる。一説には『サッチャ・ハリスチャンドラ』は1964年に公開されたとされるが、上演の確実な記録やフィルムが発見されていない。のちの1960年代にパンチャーヤト体制が樹立されると政府は映画を統制しようとするが、これよりも早い「第1号映画」の存在は都合が悪く、その存在が意図的に矮小化されたとする見方がある。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
1959年に国王が内閣・国会を解散すると、ネパールはパンチャーヤト制による絶対王政政権が樹立された。ニュース映画や劇映画を作成したいと考えたマヘンドラ国王は、インド在住ネパール人映画監督のヒラ・シン・カトリを招聘して映画を制作させた。ヒラ・シンによって撮影された最初の映画は1962年に撮影のニュース映画（サマ・チャル・ムラク）『スリ・パーツ・マヘンドラ・コ・バヤリソン・スバ・ジャナマソウ』である。これはネパールで最初のニュース映画で、42歳の誕生日を迎えたマヘンドラ国王の功績を賞賛する35ミリの白黒トーキー映画であった。この時期の映画製作はまだ問題が少なくなく、インド人技術者によるサポート、あるいはネパール人のインドにおける技術習得が並行して行われた。
ヒラ・シンによって撮影された最初の劇映画は1965年に公開された『アマ』である。この時に主役の恋人役を演じたブバン・タパは、ネパールで最初の映画俳優とされている。続いて『ヒゾ・アザ・ボリ』（1967年公開）、『パリワルタン』（1970年公開）と劇映画3部作を完成させるが、これらは国王政権の要請と資金によって制作されたプロパガンダ映画であった。やはりヒラ・シンによって撮影されたビレンドラ皇太子の結婚式のニュース映画は、ネパールで最初のカラーのニュース映画であった。このニュース映画を最後にヒラ・シンはネパールを去った。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
同じ頃にネパールで最初の民間映画製作会社スマナンジャリ・フィルムスが設立された。スマナンジャリ・フィルムスは、インドの映画産業に関係していたナンダ・キソル・ティミルシナとネパールの将軍ナム・シャムシェルによって設立された。インドで映画監督をしていたB・S・タパを招聘したほかマッラ・シンハをはじめ多くのインドの俳優・スタッフ・音楽家の協力によって『マイティ・ガル』を制作し、1966年に公開した。『マイティ・ガル』は政治色が少ないメロドラマでテーマソングが大ヒットしたが、映画の興行の成否については明確な記録がなく意見が分かれている。
この後、パシュパティ・フィルムスによる『マヤル』や、ナビン・K・Cによる『カヒティヨ・カヒ・バッティ』などが企画されたが、いずれも完成を見ずに頓挫している。なかでも1968年にラトナ・フィルムスが企画した『ラフレ』は政府から製作許可が下りなかったとされている。
映画製作に対する介入を図る政府は、1969年9月4日に映画法BS2026を制定して情報省による検閲を明確にし、これに基づいて映画検閲委員会（Film Censor Board）が設置された。映画法は1991年などに一部改正がなされたものの、2010年現在でも有効な基本法となっている。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
そのいっぽうで1971年にはコミュニケーション・サービス計画1971を策定し、国産映画製作の立ち上げを推進した。しかしこの試みは成功せず、『マイティ・ガル』に続いて民間で映画が製作されることは無かった。次に民間で映画が制作された1983年までの間にネパールで上映された映画は、官製映画とインドで制作され輸入された映画のみであった。
国民への情報宣伝を図る政府は、1971年11月にロイヤル・ネパール映画公社（以下、映画公社）を設立した。1989年には社屋内に現像設備が設置されたが、これが2010年現在でもネパールで唯一の現像所である。総支配人をつとめたヤダブ・カレルは、人材育成のためにインドの映画学校インド映画テレビ研究所に若者を留学させている。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
また主な業務であったニュース映画の制作の傍らで劇映画の制作を行った。最初に制作された『マン・コ・バンダ』（1974年公開）はプラカス・タパの初監督作品で、技術スタッフもすべてネパール人によって制作された。『マン・コ・バンダ』のフィルムは現存せず、内容も不明であるが、続いて『クマリ』（1977年公開）、『シンドゥール』（1979年公開）、『ジーバン・レカ』（1982年公開）、『ケ・ガル・ケ・デラ』（1985年公開）などが次々に公開された。『クマリ』は1979年のモスクワ国際映画祭に初めて参加を果たしたネパール映画で、国際的に一定の評価が得られたと評価される。また『シンドゥール』は興行的に成功を収めた初めての映画となり、その後のネパール映画に大きな影響を与えた。
『シンドゥール』や『ジーバン・レカ』で成功を収めたプラカス・タパは、1990年代中頃のアンケート調査でも国民の人気を2分する巨匠映画監督と評価されている。またこの頃に活躍したゴータム・ラトナ・トゥラダル、ビシュワ・バスネット、バスンダラ・ブシャールらは、ネパールの映画俳優のパイオニアに位置づけられている。とくに『ジーバン・レカ』で主役を演じたシバ・シュレスタはネパールを代表する俳優になり、日本ネパール合作映画『ミテリ・ガウン』の出演にあたって来日も果たしている。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
1980年代中頃になると、映画公社は民間資本との半官半民で映画製作に乗り出すようになる。これにより『ゲ・ガル・ケ・デラ』（1985年公開）、『ビスワス』（1986年公開）、『サンターン』（1987年公開）、『サンティ・ディープ』（1989年公開）の4作品が公開された。『サンターン』はプラカス・タパの代表作のひとつである。映画公社は1993年に民営化されるまでの22年間に、この4本を含めて10本の劇映画を制作した。
映画公社のもう一つの業務が、外国撮影隊によるネパール国内での撮影に対する許認可・監理業務（リエゾン・オフィサー）である。情報省は、外国撮影隊によりネパールの後進性や体制批判につながりかねない社会問題が写されることがないよう徹底した監視を行った。この実務を行った映画公社の職員は、撮影現場における便宜・調整を図るという名目のもとで撮影隊に同行し、違反行為が発見されれば政府に通報する役割を負った。
1983年には日本の映画会社による初のネパールロケが行われ、『菩提樹の丘』（1985年公開）として公開されたが、映画評論家の八森稔は、リエゾン・オフィサーの撮影同行だけでなく、シナリオの段階からネパール政府のチェックがあったと報告している。
2010年現在、映画公社の民営化によりリエゾン・オフィサーが常時同行する事は少なくなったが、根拠法である映画法の規定は存続している。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
ネパール国内で民間による映画製作が立ち遅れるなか、インドで制作されたネパール語映画が輸入された。インドの映画製作会社M・M・ムービーズはプラタップ・スッパを監督に据え、ネパールの作家グル・プラサッド・マイナーリの短編小説を映画化し、同名タイトル『パラル・コ・アゴ』として1978年に公開した。『パラル・コ・アゴ』はこの時期では珍しく社会的リアリズムと情緒性を有する芸術性の高い作品で、こうした作品での最初の成功例とされている。この映画で音楽監督を務めたShanti Thatalは、ネパールで最初の女性音楽監督とされている。
1980年代初めに制作された『バンスリ』（1981年公開）や『アーダルサ・ナリ』（1984年公開）は興行的に失敗した。しかしダージリン出身のネパール人映画監督トゥルシ・ギミレは『ラフレ』（1988年公開）で成功をおさめた。輸入される映画には高額の遊興税が掛けられていたが、これを回避するためにビデオパーラー（後述）でヒットしたことが、『ラフレ』の成功につながっている。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
政府は輸入された映画に40%から60%という高額の遊興税を課すいっぽうで、その税収の2/3を国内の映画製作者に交付するなど税制優遇を行い、国内の映画産業の育成を図った。これを背景に17年ぶりに民間で作成された『ジュニ』（1983年公開）を皮切りに民間映画会社が参入し、多くのヒット作が生まれた。『ジュニ』は民間映画として初めてのカラー映画であり、ブバン・K・Cのデビュー作でもあった。
1984年にはB・S・タパ監督の『カンチ』、ニル・ビクラム・シャハ監督の『バスデブ』が公開されている。特に大ヒットとなった『カンチ』は、1985年に設立されたネパール映画賞で過去に制作された全ネパール映画の中から作品賞と俳優賞（シバ・シュレスタ）を受賞した。また興行的には振るわなかった『バスデブ』も監督賞を受賞している。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
この他に興行的に成功を収めた作品に、過去最高の興行収入を記録したトゥルシ・ギミレ監督の『クスメ・ルマール』（1985年公開）、ウゲン・チョペル監督の『マヤ・プレティ』（1988年公開）、ヤダブ・カレル監督の『チェリ・ベティ』（1989年公開）などが挙げられる。こうした作品は、娯楽性の高い映画を得意とするベテラン監督に加え、優れた作家性をもった監督によって制作された。特にヒットメーカーとなったトゥルシ・ギミレは、プラカス・タパと国民の人気を2分する名監督になった。またこれらの映画で人気を博した俳優のブバン・K・CとTripti Nadakarの二人はゴールデンカップルと称された。
以上のように、1980年代はインド映画（ヒンディー語映画も含む）の輸入に加えて国内民間企業による映画製作も活発に行われ、ネパールの映画産業の基盤が確立されていった。そのいっぽうで量的な拡大に比べると、質的な向上は伴わなかったという評価もある。この時期のネパール映画はいわゆるマサラ映画の流れを汲む大衆娯楽映画であった。1990年代中頃のアンケートによると、ネパール映画におけるインド映画の影響について99%が「ある」と答えている。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
野津治仁（1997年）は「1980年代のネパールにおける外の文化の流入はインド経由に限られ、ヒンディー語を理解するネパール人には字幕のないインド映画にも抵抗がない。映画で流行したファッションはたちまちカトマンズで流行するほどであった。またカースト制の強い社会にあって身分を越えた恋を実らせるストーリーは、庶民にかなわぬ夢を見させてくれる世界であった」としたうえで、ネパール映画におけるマサラ映画の影響を「セオリー通りの映画を希求する大衆に応えた結果」としている。いっぽうでマーティン・チョータリの研究員マジット・アヌバン（2007年）は「都市や農村の貧困層の現実、国の施策や地域問題などのメッセージの有る映画を作ることはパンチャーヤト体制においてリスクがあった」と指摘し、ネパールの映画人の関心は金儲けだけであったと指摘している。
ネパールの映画 パンチャーヤト時代
こうした状況は、映画の観客層をより低所得・低カーストへシフトしていく事を防げなかった。ネパールに映画館が増えたころ、場内は低価格のフロアと高価格のバルコニーに分かれてはいたものの、中流階級や富裕層も着飾って映画館に足を運んでいた。しかし1990年代になると着飾って出かける場はデパートなどに移り、またアメリカやアジアの映画をビデオ鑑賞するようになって映画館に足を運ぶことが少なくなった。結果として映画館がターゲットにする観客は貧困層になり、ネパール映画は慢性的な低予算・低品質に陥った。
ネパールではビデオの所有は厳しく制限されていたが、1978年に個人による所有が許可された。これは1985年のテレビ放送の開始よりも早く、ネパールではテレビとビデオの普及に逆転現象が起きている。そして高価なビデオデッキを購入した人々のなかに、自分たちの家や店で有料でビデオ放映を行うビデオパーラーを開設するものが現れた。放映されるビデオは、インド・アメリカ・香港・中国・タイなどで売られていた英語の映画で、特にアジアの映画はブルース・リーなどの格闘物が好まれた。この傾向は、のちにネパール映画におけるアクションシーンの濫造につながった。こうした無許可のビデオパーラーは政府を悩ませた。とくにインド映画の『クランティ』（1981年公開）はパンチャーヤト制への脅威になるとして上映・輸入が禁止された。またビデオパーラーを免許制にしたうえで課税と規制・監視を強めた。許可を得た上映館をハイビジョン・ホールという（NHKが開発したHDTV規格とは無縁）。いっぽうで富裕層や中間層は自宅でビデオを見るようになり、とくにハリウッドのビデオが入手できるようになるとインド映画の価値も相対的に低下した。
これと併せてビデオカメラでビデオ映画（ビデオ・チャルチットラ）を撮る人も現れた。ビデオ映画の製作は先進諸国のような若者の趣味によってではなく、大人が商売として始めることが多かった。1991年から1993年にはビデオ映画が最盛期を迎えてその制作本数はセルロイドフィルム映画（ネパール映画）を上回った。さらに1991年から1993年にはビデオ映画の賞ビデオ・チャルチットラ・フェスティバルが開催されている。これはセルロイドフィルム映画の賞が初めて1985年に開催されたのち、次に開催されるのを1997年まで待たねばならなかったことと対照的である。またセルロイドフィルム映画として制作された映画が、ビデオ映画として放映されてヒットすることも少なくなかった。
このビデオ映画の隆盛について、のちのネパール映画の発展につながったという見方から「プラクティスの時代」という評価もある。ビデオ映画に協力した俳優・ミュージシャンにはプロやセミプロもいて、ビデオ映画からヒット曲も生まれた。またビデオ映画出身の女優として、ルパ・ラナ、マウスミ・マッラ、サランガ・シュレスタなどがいる。また1993年にはビデオ映画『ムクティ・サンガルサ』が韓国のビデオ・フェスティバルに出品されている。しかし商業的ビデオ映画が隆盛するいっぽうで、先進国でみられたような実験映画やドキュメンタリー映画が生み出される事は無かった。
ビデオ映画の制作は、民主化によりセルロイドフィルム映画が成長期を迎えると下火になり、ビデオ映画を放映していたハイビジョン・ホールも映画館に転換することが少なくなかった。
ネパールの映画 民主化以降
1990年にジャナ・アンドランが起こり民主化が達成されると、1991年11月に映画法が一部改訂され、新たにネパール映画開発委員会（Nepal chalechitra Vikas Board または Film Development Board。以下、開発委員会）の設置が明記された（ただし実際の設置は2000年）。併せて映画館の規制も緩和されて劇場数が増えた。また国内映画産業の振興も引き続き行われ、海外映画に課せられる50%の遊興税は全額がネパール映画の製作者に交付された。こうした状況はネパールの映画産業を活気づけて業界は大きく成長した。1990年までの40年間に制作された映画が49本だったのに対し、1991年からの10年間で制作された映画は205本に達した。
またロイヤル・ネパール映画公社は段階的に民営化され、1993年8月にネパール映画開発カンパニー、同年12月にはネパール映画開発カンパニー・リミテッド（Nepal Film Development Company Limited、以下NFD）と改称した。1993年には「新しいネパール映画ゼロ年のはじまり」という評価もある。1997年にはネパールで最初の屋内スタジオがNFD内に完成した。NFDは2010年現在でもネパール映画産業の拠点となっている。
ネパールの映画 民主化以降
政府による検閲は健在であったものの、表現の自由は大幅に緩和された。トゥルシ・ギミレが監督した社会派ハードアクション映画『チノ』（1991年公開）は大ヒットし、自らの興行収益記録を塗り替えた。そしてトゥルシ・ギミレの次作『バリダン』（1995年公開）は民主化運動をテーマとした映画で、多くの支持を受けた。またウゲン・チョペル監督の『トリシュナ』（1991年公開）は、これまでのネパール映画のなかでも完成度が高く、国際市場に通用する数少ない作品となった。またラナ専制時代を舞台に宮廷で撮影された『プレム・ピンダ』（1993年公開）は、文芸的な評価とともにネパール映画のエポックとして評価されている。このほかニル・ビクラム・シャハ監督が王宮大虐殺事件を描いた『バサンティ』（2000年公開）、サンブ・プラダハン監督が神と信仰を題材とした『サラスワティ』（1995年）、J・B・ライ監督が国境問題を描いた『サ・コマンド』（1998年公開）、ビスワ・バスネット監督の制作で最初の児童映画となった『エカデスマ』（1995年公開）など、主題や設定などに広がりを見せた。
ネパールの映画 民主化以降
また、『プラティギャ』（1994年公開）の監督ユバ・ラズ・ラマ、『トゥフロ』（1994年公開）の監督レス・ラジ・アーチャーリャなどの新しい監督が生まれ、早いペースで映画を制作していった。なかでもナラヤン・ブリ監督で、マオイスト側から内戦を描いた『アゴ』（2000年公開）は、検閲でカットが行われたうえで公開されたことがかえって話題を呼んだ。
いっぽうで1990年代の映画は、ロマンティックな筋書きにダンスナンバーを組み合わせた恋愛もの、あるいは勧善懲悪のアクションものが多く、従来のネパール映画の枠組みを超えるものではなかった。こうした状況が打破されるようになるのは2000年代で、きっかけは民主化により海外との人材・情報の交流が増えた事である。
日本との合作映画としては、1997年に公開された『ミテリ・ガウン-愛の架け橋』や1999年に公開されNHK国際映像作家賞の支援によって制作された『ムクンド』が挙げられる。また1999年に公開されたフランス・イギリス・スイスとの合作映画『キャラバン』は、2000年度アカデミー外国語映画賞のベスト5に入ったほか、フランスのセザール賞（最優秀撮影賞・最優秀音楽賞）、フランダース国際映画祭（最優秀観客賞ほか）、ロカルノ国際映画祭（最優秀観客賞）などを受賞した。このほか、パキスタンやインドとも共同制作が行われている。
ネパールの映画 民主化以降
このような合作映画にはダンスシーンや格闘・コントなどがなく、表現的・技術的にも世界標準と呼べるものであった。そしてナビン・スッパ監督による少数民族のリンブー族の苦境を描いた『ヌマフン』（2001年公開）ではマサラ映画からの脱却に成功し、バングラデシュ国際映画祭で最優秀映画賞を受賞し、アジア・フォーカス・福岡映画祭2002でも上映された。
この頃は、映画産業において重要な環境が整えられる時期でもあった。1つ目は俳優人気の隆盛である。『ユグ・デキ・ユグ・サンマ』（1991年）で主演を務めたラジェシュ・ハマールは、翌年にも多くの映画で主役を務めてスーパースターの座を不動のものとした。このほか、アクションスターとして人気を博したスリ・クリシュナ・シェレスタやデス・バクタ・カナル、女優ではニルタ・シン、カリスマ・マナンダールが生まれたほか、マニーシャ・コイララのようにインド映画に進出する俳優も現れた。
2つ目がこうしたスターを取材した記事を掲載した芸能雑誌の登場である。その総数は30誌あまりにも及び、内容も評論よりもゴシップ記事が中心で、多くが淘汰されていった。
ネパールの映画 民主化以降
2001年に公開された映画の本数は51本と過去最高を記録した。このようなネパール映画の活気を受けて、2000年には国内の映画館の数は400館を越えた。また映画産業の就労者は5万人に及んだとの推計もある。いっぽうで産業規模の拡大と共に、様々な利害問題が生じるようになった。情報コミュニケーション省は2000年6月に開発委員会の規則と規定を定めて、これを発足させた。開発委員会は情報コミュニケーション省の一機関として、映画製作・上映・配給の許認可や、映画関係団体の利害関係の調整を担っている。
いっぽうで2000年ごろからネパール内戦による武力衝突が激しさを増し、映画業界にも影響を及ぼすようになった。封切された興行の多くは失敗し、国内の映画館も200館まで減少した。また公開された映画は2002年に44本と減少し、2004年の21本を底として2006年まで低迷を極めた。
また政府の検閲を通った作品に対し、王宮が圧力を掛けて上映が禁止されることが続いた。これに対し2000年に結成された関係団体デモクラティック映画製作者フォーラムは、2005年に民主化を通じて映画制作における表現の自由を実現することなどが宣言されている。
ネパールの映画 民主化以降
2006年にロクタントラ・アンドランが行われてネパールが連邦民主共和制に移行すると、映画産業も回復していった。スバシュ・ガジェレル監督がリル・バードル・チェトリが著した同名小説を映画化した『バサイン』（2006年公開）や、ギャネンドラ・デオザ監督がラクチミープラサード・デウコタの物語詩を映画化した『ムナ・マダン』（2007年公開）は、いずれもアカデミー外国語映画賞にノミネートされた。また2006年には新しい屋内スタジオのマハ・スタジオが完成し、NFDのスタジオと共に連日稼働する状態となっている。
有名映画館を運営するクエスト・エンターテインメント社は、通常の3倍の料金設定した映画館を開設して高級化を図ると入館者数を伸ばすことに成功した。また同社は、ブシャン・ダハール監督による『カグベニ』（2008年公開）を手始めに映画製作にも乗り出した。『カグベニ』はネパール初のデジタルシネマであり、また初めてキスシーンがあることでも話題になった。同作はシンガポールやムンバイなどの国際映画祭にも出品されている。
また人材育成も活発に行われるようになる。2000年に俳優で監督のニル・ビクラム・シャハが立ち上げた専門学校ナショナル・スタジオ・オブ・フィルム・トレーニング・センターは、2004年に国立トリュビュバン大学の系列校の資格を取得し、2006年にはオスカー国際大学にその権利を譲渡した。これにより南アジアで初めて大学卒業資格が得られる映画学部が開設された。またコンピュータアニメーションの専門学校であるマヤ映画アカデミーも、2008年にインドのフランチャイズから独立した。
2010年に公開された映画は65本と過去最高を記録し、なかでもデジタルシネマが34本とデジタル化が急速に進んでいる。2012年には低予算のデジタルシネマ『loot』が成功をおさめ、若手制作者に道を開いた。
愛媛県道141号西条港線
愛媛県道141号西条港線（えひめけんどう141ごう さいじょうこうせん）は、愛媛県西条市を通る一般県道である。
愛媛県道141号西条港線 概要
西条市樋之口にある西条港の交差点から、西条市大町にある常心交差点にて国道11号に接続する。
本路線はほぼ南北を一直線上に伸びているが、愛媛県道13号壬生川新居浜野田線が西条市内にて蛇行する路線指定を受けている影響を受け、西条市樋之口にある樋之口交差点から西条市神拝甲の交差点まで重複している。
本路線が現路線名として指定された1958年（昭和33年）当時、起点は西条市朔日市であったが現在は西条市樋之口に変更されている。
愛媛県道142号石鎚伊予小松停車場線
愛媛県道142号石鎚伊予小松停車場線（えひめけんどう142ごう いしづちいよこまつていしゃじょうせん）は、愛媛県西条市を通る一般県道である。
愛媛県道142号石鎚伊予小松停車場線 概要
西条市小松町石鎚にある諏訪神社から、西条市小松町新屋敷にあるJR四国予讃線の伊予小松駅までをつなぐ路線である。
西日本の最高峰である石鎚山頂上付近が起点となっているため、起点がどの道路とも接続していない。
愛媛県道143号壬生川港小松線
愛媛県道143号壬生川港小松線（えひめけんどう143ごう にゅうがわこまつせん）は、愛媛県西条市を通る一般県道である。
愛媛県道143号壬生川港小松線 概要
西条市氷見甲にある西条市今在家との町境から、西条市氷見甲にある交差点で愛媛県道13号壬生川新居浜野田線に接続する路線である。
本路線は指定区間の変更が頻繁に行われている。
本路線が愛媛県道に指定された当初は瀬戸内海を形成する海域の1つである燧灘に面した壬生川港から、現在の国道196号三津屋南交差点までを結ぶ路線であった。
その後、路線名が現在の名前になるタイミングで路線の指定変更が行われ、終点が周桑郡小松町大字新屋敷となった。
さらに起点は壬生川港から現在の起点である西条市氷見甲へ、終点も西条市小松町にある新屋敷交差点から現在の愛媛県道13号壬生川新居浜野田線と接続する交差点と変更になり、現存する路線長はわずか300 mとなっている。
そのため現在の路線名には、起点ではない壬生川港から、終点ではない周桑郡小松町の名前だけが残っている。
エミータ・アロセメーナ
エミータ・アロセメーナ（Emita Arosemena Zubieta, 1931年頃 - ）は、パナマのモデル。ミス・ユニバース1953に国を代表して出場したことで知られる
。
エミータ・アロセメーナ 経歴・人物
1931年頃、ロス・サントス県ラス・タブラス郡（Las Tablas District）に生まれる。
1953年、ロス・サントス県を代表して国内大会「ミス・パナマ1953（Señorita Panamá 1953）」に出場。優勝し、Miss Panamá Universoの称号と、首都社交界での絶大な人気を得る。
第2回ミス・ユニバース決勝（ミス・ユニバース1953）ではセミファイナリスト（上位16位以内）に残る。また、他の何人かのミス・ユニバース1953出場者と共に映画『ヤンキー・パシャ』（英:Yankee Pasha, 独:In den Kerkern von Marokko, 西:Esclava de amor）に出演する。この作品のプレミア上映には彼女も登場した。
歴史家のロランド・エスピーノによると、2012年を基準にして数年前、居住地であるウルグアイで死去。
大内誠弥
大内 誠弥（おおうち せいや、2006年3月9日 - ）は、宮城県東松島市出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。東北楽天ゴールデンイーグルス所属。
大内誠弥 経歴
生まれも育ちも宮城県東松島市であり、5歳のときに東日本大震災を経験。東松島市立赤井南小学校1年生のときに『大曲ドリームズ』で指導者をしていた祖父に誘われて野球を始め、投手兼遊撃手であった。東松島市立矢本第二中学校では『東松島シニア』でプレーし、投手兼外野手であった。
日本ウェルネス宮城高校へ進学し、1年夏からベンチ入り。2年秋に佐々木朗希のように足を高く上げるフォームに改造すると、最速144km/hまで成長した。3年夏は宮城大会2回戦で古川学園に敗れた。甲子園出場経験はなし。
2023年10月26日に開催されたドラフト会議にて、東北楽天ゴールデンイーグルスから7位指名を受けた。11月17日に契約金2000万円・年俸500万円（金額はいずれも推定）で入団に合意した。背番号は67。
2024年は、二軍で10試合に登板し、0勝1敗、防御率3.82を記録した。
2025年、6月7日に初めて一軍登録されると、同日の読売ジャイアンツ戦（東京ドーム）で先発としてプロ初登板し、4回1安打無失点で降板し勝敗は付かなかった。
大内誠弥 選手としての特徴・人物
佐々木朗希のように足を高く上げる投球フォームで身長191cmから投げ下ろす角度のあるストレートが武器。高校時代の最速は144km/h、プロ入り後の最速は152km/h。変化球はスライダー・フォークを投じる。
幼少期から大の楽天ファンで憧れの投手は岸孝之。
上山2号墳
上山2号墳（うえやまにごうふん）は、奈良県生駒郡平群町下垣内にあった古墳。形状は方墳。現在では墳丘は失われている。
上山2号墳 概要
奈良県西部、竜田川西岸の廿日山丘陵の丘陵最高所南（現在の光ヶ丘住宅地南側）の緩斜面に築造された古墳である。北東の丘陵最高所には前方後円墳の上山1号墳がかつて所在し、丘陵南裾には西宮1号墳（西宮古墳）・西宮2号墳が所在する。1989-1990年（平成元-2年）の廿日山丘陵の宅地造成に伴う発掘調査の際に発見され、調査実施のうえで消滅している。
墳形は台形状の方形で、南辺10メートル・北辺7メートル・奥行9メートルを測った。墳丘周囲の東・北・西側には、幅1.0-1.5メートル・深さ0.5メートルの周溝がコ字形に巡らされる。埋葬施設は横口式石槨で、南南東方向に開口した。中世墓として再利用されたため大きく破壊されており、調査では副葬品として須恵器片のみが検出されている。築造時期は古墳時代終末期の7世紀中葉頃と推定される。廿日山丘陵には、古墳時代後期から終末期の方墳が分布するが、そのなかでも本古墳は平群谷で唯一となる横口式石槨を埋葬施設とする点で注目される。
現在では、石槨は花園大学構内に移築復元保存されている。
上山2号墳 埋葬施設
埋葬施設としては横口式石槨が構築されており、南南南方向に開口した。石槨の規模は次の通り。
中世に火葬墓として再利用されたため、調査時点で羨道部を中心に石槨の大部分が破壊されている。石槨の石材は花崗岩系で、内面・組合部分は平坦に加工される。床面には厚さ0.2メートルの板石を敷く。石槨内からは、中世墓撹乱層から鉄釘数本が（一部は2号墳の木棺釘か）、羨道部・前庭部から須恵器坏片が検出されている。
ホンダ・エレベイト
エレベイト（Elevate）は、本田技研工業が生産・販売するコンパクトサイズのクロスオーバーSUV。
インドでは2023年6月に導入され、 日本でもWR-Vとして2024年3月から発売された。
ホンダ・エレベイト 概要
2023年6月6日にインドで発表された。タイのHonda R&D アジアパシフィックで、ラージプロジェクトリーダー（LPL）である金子宗次の指揮の下、7代目シティのベースでもあるグローバルスモールプラットフォームを基に開発された。WR-Vの生産終了後、インドで入手可能な唯一のホンダ製SUVである。
外形寸法は、フィットベースのグローバル向けHR-V/ヴェゼルと同等であるが、トランクスペースは458 L（16.2 cu ft）確保されている。最低地上高は 220 mm（8.7 in）で、回転半径は 5.2 m (17.1 ft) である。オプションのシングルパネルサンルーフや先進運転支援システムであるHonda SENSINGも選択可能。
シティと同じ1.5 L 直4 i-VTECガソリンエンジンは、最大出力が 89 kW (119 hp; 121 PS)、トルク 145 N⋅m (107 lb⋅ft)で、E20燃料も使用できるように設計されている。ホンダは、エレベイトを「今後3年以内に」電気自動車（BEV）として発売される予定であるとしている。
エレベイト（Elevate）という名は「Empowerment、Liberation、Exploration、Versatility、Aspiration、Transformation、Evolution」の頭字語から作ったバクロニムである。
ホンダ・エレベイト 市場
2023年11月16日にWR-Vとして日本でも発売されることが発表された。X、Z、Z+ の 3つのバリエーションで販売される。
2024年2月23日に南アフリカで発売され、バリエーションはコンフォート（MT）とエレガンス（CVT）の2種類が設定される。
イザベル・ブリッグス・マイヤーズ
イザベル・ブリッグス・マイヤーズ（Isabel Briggs Myers、1897年10月18日 - 1980年5月5日）は、アメリカ合衆国のミステリー小説家。母親のキャサリン・クック・ブリッグスと共にMBTIを考案したことでも知られている。著作やコンサルタントとのやり取りの記録から相当の人種的偏見が見られ、白人至上主義者であったと考えられている。
鶴居村 (大分県)
鶴居村（つるいむら）は、大分県下毛郡にあった村。現在の中津市の一部にあたる。
オリヴィエ・デマン
オリヴィエ・デマン（Olivier Deman、2000年4月6日 - ）は、ベルギー・アントウェルペン出身のサッカー選手。ヴェルダー・ブレーメン所属。ポジションはMF、FW。