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マクドナルド化 要素
リッツァは、マクドナルド化の主要な要素は以下の4つであるとしている。
効率 (efficiency)
タスクを達成するための最適な方法。この文脈において、リッツァは「効率」という言葉を特定の意味で使用している。マクドナルドの顧客の例で言えば、「お腹が空いている状態からお腹いっぱいになるまでの最速の方法」である。マクドナルド化における効率とは、組織のあらゆる側面が時間の最小化に向けられていることを意味する。
計算可能性 (calculability)
目標は定性的なもの（味など）ではなく、定量的なもの（売上など）でなければならない。マクドナルド化では、「量は質に等しい」「短時間で大量の商品を顧客に届けることは高品質な商品と同じである」という考え方が発展した。これにより、人々はどれだけの量を得ているのか、どれだけの金額を支払っているのかを数値化することができる。組織は、消費者に「大した金額ではないのに大量の製品を手に入れた」と思わせたいのである。このような組織の労働者は、仕事の質ではなく、どれだけ速く仕事ができるかで評価される。
マクドナルド化 要素
予測可能性 (predictability)
サービスの標準化と均一化。予測可能性とは、マクドナルド化した組織でサービスを受けるとき、どの店のどの従業員であっても、毎回同じサービスを受け、同じ商品を受け取ることができることを意味する。これは、その組織で働く人たちにも当てはまる。彼らの仕事は反復的で、ルーティン的であり、予測可能である。
統制 (control)
標準化された均一な従業員。属人的な技術から非属人的な技術への置き換え。
ファストフード業界のこの4つの原則は、狭い範囲では合理的な戦略であっても、結果的には有害であったり、非合理的であったりする。これらのプロセスが社会の他の部分に広がってゆくと、現代社会の新しい社会的・文化的特性が生まれる。例えば、マクドナルドがある国に進出し、消費者のパターンが統一されると、文化のハイブリッド化が起こる。
マクドナルド化 反マクドナルド化
組織は、マクドナルド化の合理性を否定する努力をしている。それは、量よりも質を重視すること、サービスや製品の予測不可能性を甘受すること、外部からのコントロールを受けずに熟練した労働者を雇用することなどである。また、マクドナルド化のプロセスを遅らせ、地域性や伝統的な価値を守るために、国民国家では抗議行動が起きている。
いくつかの現地のケーススタディでは、マクドナルドの合理的モデルを現地の文化的嗜好に合わせて調整することで、結果的に本来のマクドナルドの商品が減少することが示されている。現地の事情に合わせようとすると、アメリカ特有の商品の科学的計算の魅力が失われていく可能性がある。このことは、マクドナルドの画一的なアプローチを正当化するために使われる。マクドナルドの偏在性と画一性は、グローバル化の一因となっている。
マクドナルド化 例
ジャンクフード・ニュースとは、「均質化された取るに足らないトリビアをセンセーショナルに取り上げるニュースメディア」を批判する際に用いられる用語で、マクドナルド化の一例である。また、モジュール化されたカリキュラムを特徴とし、あらゆる嗜好を満たすために迅速なピック＆ミックス方式で学位を提供する大学は「マック大学」(McUniversity)と揶揄される。これらの製品の質の低下は、常に新しいものに見せかける大規模な広告によってのみ誤魔化される。
刑罰学では、それまでの個々の犯罪者に合わせた刑罰や矯正から、三振法や量刑ガイドラインなどで定められた標準的な刑罰によって、再犯の危険性が高いとされる犯罪者の集団を管理しようとする試みが行われている。犯罪者はセキュリティレベルによって分類され、それぞれのリスクカテゴリーの囚人を十分に無力化できると考えられる施設に送られる。刑事制度では、人間の代わりに、電子監視、電子モニタリング、尿検査、コンピュータによる犯罪者追跡システムなどの技術が使われることが多い。
マクドナルド化 マクドナルドからの反応
この理論に対するマクドナルド社からの反応として、イギリスのマクドナルド社の代表は、リッツァは、他のコメンテーターと同様に、会社の規模やブランドの認知度を利用して、その会社のビジネス慣行とは必ずしも関係のないアイデアを推進していると述べた。
マクドナルド化 脚注
Ritzer, G. (2013) ‘MOOCs and the McDonaldisation of Education’ Introduction to Sociology.. http://georgeritzer.wordpress.com/2013/01/12/moocs-and-the-mcdonaldization-of-education/ (Date accessed 30 October 2013)
李義理
李 義理（イ・ウィリ、朝鮮語: 이의리、2002年6月16日 - ）は、大韓民国の光州広域市出身のプロ野球選手（投手）。左投左打。KBOリーグの起亜タイガース所属。
李義理 経歴
2021年にドラフト1次指名で起亜タイガースに入団。同年6月16日、2020年オリンピック野球韓国代表に選出された。同年11月29日、韓国野球委員会(KBO)最優秀新人(新人王)に選出された。
2022年は、29試合に登板して防御率3.86、10勝10敗の成績を残し、キャリアハイを記録する。
2023年は、28試合に登板して防御率3.96、11勝7敗の成績を残した。
自伝的小説
自伝的小説（じでんてきしょうせつ、英：autobiographical novel）は、オートフィクションのテクニックを使ったり、自伝的要素とフィクションの要素が混じり合っている小説の形態である。文学的な技法は、フィクションであるということがお約束であるということで、自伝や回顧録とは区別される。
自伝的小説は、部分的にフィクションであるため、著者は読者がテキストに「自伝的な約束事」を満たすことを期待することを求めない。
作中人物の名前や物語の舞台は、たいてい変更されるし、イベントはよりドラマチックになるように演出されているが、それでも物語はなお著者の人生の物語に非常によく似ている。著者の人生の出来事が語られている一方、それが真実であるかどうかと行った言い訳は存在しない。イベントは芸術的、もしくはテーマ上の理由から誇張されたり、変更を加えられたりしている。
自伝的小説
著者が精通している設定や状況を描いた小説が、かならずしも自伝的とは限らない。著者の人生から取り込んできた部分を、物語のあまり重要ではない脇道のエピソードとして使っているというような自伝的小説というのもない。ほとんどの基準で自伝的小説とみなされるためには、著者をモデルにした主人公と、彼または彼女の人生の出来事を反映した中央のプロットラインが必要である。これらの要件を完全には満たしていない、または真の出来事からさらに離れている小説は、半自伝的小説と呼ばれることもある。戦争、家族の対立、性的関係などの個人的な強烈な経験を描く多くの小説は、自伝的小説として書かれている。
一部の小説は、公然と「ノンフィクション小説」(en:nonfiction novel)と名乗っている。そのような作品の定義は、曖昧なままである。
この呼名は、最初トルーマン・カポーティの非自伝的な小説「冷血」に関連して広く使われたが、その後、自伝からおおっぴらに採ってきた題材で書かれたものにも使われるようになった。
多くの場合、価値観や現実の他の側面を掘り下げていく文脈で、本質的に真実である作品を創り上げていくことに重点が置かれている。ロバート・M・パーシグの「禅とオートバイ修理技術」やディビス・ミラーの「モハメッド・アリの道」のような本は、描いている出来事の描写にフィクションが混在していることを認めているが、それらは本質的なところでは真実なのだと言っている。
Od (UNIX)
od は、データを人間の読みやすい形式で表示 (ダンプ) する、様々な OS 上で動作するコマンドである。コマンド名は、デフォルトの表示形式が 8 進法であることから “octal dump” の頭字語である。
Od (UNIX) 概要
od は 8 進法、16 進法、10 進法、ASCII 文字列などを含む様々な形式で出力を表示できる。例えば、プログラムの実行コードのように人間の読める形式ではないデータを可視化する際に便利である。
od は Unix プログラムのなかでも最古のものの一つであり、AT&T Unix の version 1 で既に登場している。また、POSIX 規格でも規定されている。Linux システムで利用されている od の実装は、(通常は) GNU Core Utilities によるものである。
od は Bourne シェルよりも昔に開発されたものであるので、その構文に影響を与えた。ALGOL の特徴を取り込んだ B シェルにおいて、条件分岐は if ... fi や case ... esac のように逆さ書きでブロックを閉じるが、反復ブロックを表わす do を逆さ書きにすると od とスペルが重なってしまうため do ... done となった。
また、od コマンドは IBM i にも移植されている。
Od (UNIX) 実行例
通常、実行可能なプログラムファイルのダンプ結果はとても長くなる。head コマンドは標準入力を読み込み、冒頭の数行を標準出力に書き出す。以下の例は、Hello world プログラムのダンプ結果を head にパイプする例である。
また、次の例は od を使って echo コマンドの出力を確認する例である。echo に渡される文字列を入力するには、Hello を入力した後に Ctrl+V, Ctrl+I, Ctrl+V, Ctrl+C と押下する。Ctrl+V の直後に押下されたキーは、それに割り付けられている動作 (例えば、デフォルトでは Ctrl+C を押すと SIGINT が送信される) をせず、そのキーの文字そのものが入力される。
平井誠人
平井 誠人（ひらい まこと、1976年1月24日 - ）は、日本・シンガポールの実業家、エンジェル投資家。連続起業家であり、株式会社アトラエや株式会社Sun Asteriskを創業した。
平井誠人 人物・来歴
1994年上智大学理工学部入学、のちに共同創業者となった新居佳英と同級生。1998年上智大学理工学部卒業。上智大学大学院理工学研究科修了後、2000年に三菱商事に入社し、人工衛星での新規ビジネスに携わった。同年インテリジェンスに入社し、マーケティングなどを担当し、2003年に新居とユビキタスコミュニケーションズ（のちのI&Gパートナーズ、現アトラエ）を設立し、取締役に就任。2010年AOI Pro.入社。2012年フランジア・ジャパン（現Sun Asterisk）を設立し、代表取締役に就任。同社グループCEO経て、2017年同社取締役。。この他農業や漁業の支援活動に従事し、またシンガポールに居住してFramgia Holdings Pte. Ltd.の代表取締役を務め、エンジェル投資家としても活動する。
ミヨシ電子
ミヨシ電子株式会社は、兵庫県川西市に本社を置く情報通信機器・半導体関連製品関連設計・開発・製造を行う会社。
T37型水雷艇
T37型水雷艇（1941型艦隊水雷艇）とは、ナチス・ドイツ海軍が第二次世界大戦において建造を計画していた水雷艇である。
1943年から1945年にかけて15隻を建造予定であったが、完成を前にドイツが降伏した。
建造途中の艦は1945年から1946年にかけて解体された。
T37型水雷艇 建造
ドイツ海軍は1942年11月25日にシハウ造船所にT37からT42を発注したが、タービンについては1941年8月に発注されていた。
さらに1943年6月12日にT43からT48の6隻が発注され、残りの3隻（T49からT51）は1944年1月11日に発注された。
すべて東プロイセンのエルブロンクにあるシハウ造船所で建造されたが、T51は起工前に発注がキャンセルされた。
ドイツ海軍は当初、T37は1945年の初めには完成すると想定していたが、労働力不足などにより建造は2～3か月遅れた。
1945年1月22日に停電や労働者の不足、東プロイセンに接近していたソビエト軍の侵攻により造船所は閉鎖された。
1月23日頃、T37、T38、T39はエルブロンクから曳航され、さらに西側の造船所で建造が進められた。
T37はブレーメンのデスチマーグ造船所で完成される予定だったが、終戦時にアメリカ海軍によってブレーマーハーフェンで発見され、その後の作業は行われなかった。
T38及びT39はキールに曳航され、デスチマーグに移送される予定であったがどちらの船でもそれ以上の作業は行われなかった。
T40は3月9日にエッカーンフェルデに向かって西に曳航されたが、12日、ダンツィヒ沖で座礁し、その後まもなく自沈した。
風景の自由
風景の自由、または、パノラマの自由 (英: Freedom of panorama、FOP) とは、公共の場所に設置されている建物、彫刻作品やその他の芸術作品について、その著作権を侵害することなく、撮影した写真や動画、または、作成したその他の画像 (絵画など) を公開することを認める、様々な国 (司法管轄) における著作権法の規定である。
風景の自由の法規や判例は、著作権者の許諾を得ずに著作物を使用した者に対し、著作権侵害の訴訟を提起する権利を制限する。これは、著作権者が二次的著作物の作成 (翻案) と頒布の独占的権利を有する通常の規則の例外となる。風景の自由の語源はドイツ語の"Panoramafreiheit" (panorama freedom) に由来する。
風景の自由 世界における風景の自由
数多くの国においては、公共の場所の風景や、そこから撮影された風景の写真の利用を明示的に許可するため、同様の規定により著作権法の範囲を制限している。また、規定が存在する国であっても、風景の自由の解釈が大きく異なる国も存在する。
欧州連合 (EU) においては、情報社会指令 (Directive 2001/29/EC) で加盟国が著作権法に風景の自由を盛り込むことを可能にしているが、規定することまでは要求していない。
2015年の著作権指令の見直し
2015年、ドイツの元欧州議会議員であるユリア・レダは、風景の自由を欧州連合のすべての国に適用する提案を行った。彼女はこの著作権の例外規定により建物やパブリックアートを含む公共の場所での画像を自由に共有できるようになり「経験や思ったことを送ったり共有すること」「旅の体験を保存し、これからの世代のために収集して整理すること」が可能になると主張を行った 。
風景の自由 世界における風景の自由
これに対し、フランスの元欧州議会議員のジャン＝マリー・カヴァダは、提案内容を批判し、欧州連合諸国のすべての風景の自由条項を非商用目的での使用に制限する代替案を提案した。カヴァダは、商業利用目的での風景の自由の適用は、ウィキメディアやフェイスブックのような団体が作者へ対価を支払うことなく作品が商用利用されることを許可し、建築、芸術作品の作者の権利侵害となると主張した。さらにカヴァダの事務所は、非商用目的での風景の自由は、インターネットの自由への影響は無いばかりか「フェイスブック、インスタグラムやフリッカーといったプラットフォーマーが作者に公平な報酬を与えること」を保証するとつけ加えた。このカヴァダの主張に対して批判が高まり、デジタル権利活動家によるハッシュタグ#SaveFOPを利用したオンラインでの反対運動は、開始から2週間以内で46万人以上からの署名が集まるほどとなった 。
7月9日、欧州議会の本会議で両提案ともに却下となり、欧州連合全体での風景の自由の状況はそのまま維持されることとなった。
風景の自由 世界における風景の自由
ベルギーでは、2016年6月27日に経済法に新たな規定が追加となり、風景の自由が導入された。XI.190 2/1°により、公共の場所に恒久的に設置されている建築芸術、視覚芸術、グラフィックアートワークの作者は「著作物をそのまま複製し送信することについて、それらの行為が、作品が普段通り利用されることに影響せず、作者の正当な利益を不当に害しない限り」その複製と公衆送信を制限できないと規定され、2016年7月15日に施行された。規定の発行以降は、ブリュッセルの有名なランドマーク、アトミウムの写真を撮影し、ソーシャルメディアで家族や友人と共有するなど、作品の著作権者からの訴訟を提起される心配なく、目的を問わず自由に配布することが可能となった。
デンマークの著作権法の第24条 (2) では、非商用目的での公共の場所にある芸術作品の絵画での複製を認めている。第24条 (3) は、建物の絵画での複製は自由であるとしている。
風景の自由 世界における風景の自由
デンマークでは、建築以外の作品における完全な風景の自由を認めていない。エドヴァルド・エリクセン (1959年没) の彫刻である人魚姫の像は2030年まで著作権の保護下にあり、エリクセン家は著作権侵害の訴えを起こすことが知られている。いくつかのデンマークの新聞社は、エリクセン家に彫刻の画像使用の許諾を得なかったとし、罰金を命じられた。デンマークでは、メディアでの画像利用は商業目的であると考えられている。罰金を科された新聞社の1つ、ベアリングスケの写真編集者セーアン・ロランスンは、かつて「私たちは、利用許諾を求めることなく使用した。私には、人魚姫の像のような国宝の写真の使用が著作権法の例外にならないことを素直には受け入れ難いが、著作権法違反であることは確かだ。」と嘆いた。彫刻家の孫娘にあたるアリス・エリクセンは、この制限は国の法律に準拠しているものであると述べ、権利を擁護した。さらに「曲が演奏されたときに印税を受け取るのと同じだ。」とつけ加えた。また、ベアリングスケは、2019年に国内の討論文化に関する漫画の挿絵、加えて、2020年にも極右とCOVID-19を恐れる人々の関係の表現するものとして彫刻を使用し、著作権侵害で提訴された。東部高等裁判所は、地方裁判所が下した28万5千クローネ（4万4千ドル）の補償金よりも高い、30万クローネ（4万6千ドル）をエリクソン家に対し支払うよう命じた。
風景の自由 世界における風景の自由
2016年10月7日よりフランス知的財産法典の第L122条5には、建築と彫刻作品について、制限された風景の自由が規定されている。この条項は「商業的性格での利用方法を除く、公共の場所 (voie publique) に恒久的に設置された自然人による建築と彫刻作品の複製および描写」を許可している。過去のフランスの議員や政治家は、風景の自由の導入に消極的であった。2011年に元国民議会のパトリック・ブローシュは、風景の自由を「ウィキペディア修正案」だと批判した。
様々なフランスの現代建築は著作権で保護されており、建築家または建築家が財産権を譲渡した者の許諾を得ずに、写真家、映画製作者、グラフィックアーティスト、その他の第三者が商業的な複製を行うと著作権侵害の可能性がある。1990年、グランダルシュとラ・ジェオードをメインの題材として無許可で作られたポストカードが、著作権侵害にあたるとそれぞれの裁判所より判決が下された。著作権で保護されている主要なモニュメンタル建築物としては、ルーヴル・ピラミッド、オペラ・バスティーユ、フランス国立図書館の新館がある。
風景の自由 世界における風景の自由
ただし、フランス法学では、描かれている主題の従属的な要素として複製されている場合には、著作権を侵害しないと考えられている。2005年、リヨンのテロー広場のポストカードにおける裁判では、フランス破毀院は、ポストカードにおける広場の現代芸術作品は従属的に含まれているものとする下級裁判所の判断を支持し、作品は広場周辺のパブリックドメインの建築と調和しており、広場そのものは「その芸術作品の主題からすれば、重要さは二次的なもの」だと述べた。
ノーマン・フォスターの建築したミヨー橋に係る全ての財産権の独占的受益者であるCEVM (Compagnie Eiffage du Viaduc de Millau) は、専門的、かつ / または、商業的な橋の画像の利用においては、ウェブサイト上にて「事前にCEVMの特別許可を得ること」を条件として明示している。加えて、CEVMはミヨー橋の画像をポストカードなどの記念品として配布する唯一の権利を有している。ただし、私的、かつ / または、非商用な画像の利用についてはCEVMは許容している。また「橋が背景に映り込んでいる、画像の主要な被写体ではない風景画像」についても、許諾の義務と報酬の支払いを免除される。
風景の自由 (Panoramafreiheit) は、ドイツの著作権および著作隣接権に関する法律の第59条で規定されている。
風景の自由 世界における風景の自由
(1) 公共の道路、街路または広場に恒久的に設置されている作品を絵画、グラフィック作品、写真や映画により複製、配布および公然と展示することは、認められる。建築物の場合、外観にのみ適用される。(2) 建築物として複製することは認められない。—著作権および著作隣接権に関する法律 第59条
EU法による訴訟としては、オーストリアの建物の写真を使用したドイツ企業に対して、フリーデンスライヒ・フンデルトヴァッサーが勝訴したフンデルトヴァッサー判決 (de:Hundertwasserentscheidung) がある。
ギリシャには風景の自由は存在しない。Copyright, Related Rights and Cultural Matters（→著作権、著作隣接権、文化的事項に関する法律）（1993年法第2121号、2018年改正第4531号）には、「マスメディアにより行われる、公共の場所に恒久的に設置された作品の画像の稀な複製と伝達」を認めるとする漠然とした制限だけが規定されている。
ハンガリー著作権法の第68条 (1) は、屋外や公共の場所に恒久的に設置された、純粋美術、建築や応用美術の作品の外観を権利者への同意や報酬を支払うことなく使用できると規定している。
風景の自由 世界における風景の自由
イタリアでは、風景の自由は存在しない。多くの公式な抗議や、弁護士のグイード・スコルツァとこの問題を浮き彫りにしたジャーナリストのルカ・スピネッリが主導した、全国的なイニシアティブにもかかわらず、イタリアの古い著作権法に従い、公共の場所の写真の複製は未だ禁止されている。2004年に制定された Codice Urbani (文化財及び景観法) と呼ばれる法律は、商業目的での「文化財」 (その定義は、あらゆる文化的あるいは芸術的な物体および場所を意味する) の写真の公開について規定され、芸術と文化遺産を監督する省庁の地方支部である文化財監督局 (Soprintendenza) の許可を得ることが義務付けられている。
ラトビアの著作権法では、非商用目的での使用に限り、風景の自由が規定されている。建築、視覚芸術、応用美術を含む公共の場所に恒久的に設置された作品の画像は「私的使用、ニュース放送や時事の報道の情報、または非商用目的の作品に含まれること」だけが認められている。
風景の自由 世界における風景の自由
ポーランドでは、著作権および著作隣接権法の第33条 (1) によって、十分な風景の自由が保証されている。この条文は「一般的にアクセス可能な、道路、通り、広場、または庭園に恒久的に展示されている作品を配布利用することは許容される。ただし、同じ用途での使用は認められない。」と規定している。この配布には、商用のテレビゲームやアプリを含む、あらゆるメディアにおいて（建物や公共の場所に設置された彫刻作品などを）写真、または、写実的な視覚表現で使用することが含まれる。オフィスビル、ショッピングモール、橋などの作品の写真を配布することは、作品が制作された本来の目的と異なるため、ポーランドの著作権法において、許容される行為である。
ポルトガルの風景の自由は、ポルトガルの著作権および著作隣接権法の第75条第2項 (q) に規定されており、建築物や彫刻などの公共の場所に恒久的に設置された作品を対象としている。ただし、第76条第1項 (a) により、写真やビデオグラフィクスによる作品の表現として無料で使用するごとに、著作者への帰属と著作物名を特定することが求められている。
風景の自由 世界における風景の自由
ルーマニアには、完全な風景の自由は存在せず、非商業目的に制限されている。著作権法第35条 (f) に基づき、公共の場所にある建築、彫刻、写真、応用美術作品は、作品の複製の制作が目的でなく、複製の商用利用を行わない限り、複製、配布および送信が許される。
巨大な議事堂宮殿の建築家であるアンカ・ペトレスクの相続人は、この象徴的な建物をイメージした画像やその他の土産物を販売したとして、ルーマニアの議会を提訴した。この著作権侵害の裁判は進行中である。
スロベニアの著作権および著作隣接権法の第55条は「公園、通り、広場または一般的にアクセス可能な場所に恒久的に設置されている作品は自由に利用できる」としているが、営利目的で利用する場合は適用されない。また実際は、著作権で保護をされた建物や像などのオブジェは、私的利用の撮影でのみ作者の許可がなく利用可能であり、観光ポータルや新聞 (新聞発行は商業目的と見なされるため) で画像を利用することは禁止される。
スペインの著作権法は、第35条 (2) に「公園、通り、広場、その他の公共の主要道路に恒久的に設置されている作品は、絵画、描画、写真、または、視聴覚的方法によって、自由に複製、配布、伝達することができる。」と風景の自由を規定している。
風景の自由 世界における風景の自由
2016年4月4日、スウェーデン最高裁判所はウィキメディア・スウェーデン協会に対し、一般市民がアップロードしたスウェーデン国内のパブリックアート作品の画像を含むウェブサイトおよびデータベースを作成したことで、パブリックアート作品の作者の著作権を侵害したとの判決を下した。スウェーデンの著作権法は、パブリックアート作品の描写を許可するという、作品の著作権者の独占的権利の例外を含んでいる:2–5。スウェーデン最高裁判所は、この著作権の例外について制限的に解釈することを決めた:6。裁判所は、データベースについては、その運営者とアクセスする両者にとって、商業的価値は些末なものであると判断し、そして「この価値は、データベースの運営者に商業的目的が実際にあるかどうかとは無関係に、芸術作品の作者のために確保されるべきである」とした:6。この訴訟が下級裁判所へ差し戻されると、ウィキメディア・スウェーデン協会には訴訟を起こし代表アーティストの代理である Bildkonst Upphovsrätt i Sverige (BUS)、つまり集団的権利の管理機関に支払う損害賠償額が申し渡された:2,7。
風景の自由 世界における風景の自由
旧ソビエト連邦諸国のほとんどの国は完全な風景の自由を認めていない。特にカザフスタンの著作権法第21条では、建築、写真や美術作品の利用を認めているが、それらの作品が画像の主題となる場合、商業的な利用はできない。ウクライナの著作権法はより限定的であり、情報や時事問題の目的 (第21条4) およびパロディ (第21条9.1) のような、フェアユースの例外のみを認めている。
例外としては、近年著作権法が改正された3か国である。まず2010年の7月のモルドバにおいて、主題の法律がEU基準に近いものとなった。続いて、アルメニアが2013年4月に、アルメニアの著作権法を更新した。2014年10月1日から、風景の自由が部分的にロシアで取り入れられた。この日より公共の場所から見ることのできる建物や庭園の画像は自由に利用できるようになったが、彫刻などの他の作品の利用は認められていない。
風景の自由 世界における風景の自由
オーストラリアでは、風景の自由が1968年のオーストラリア著作権法の第65条から第68条に規定され、第65条では「作品の著作権 - 公共の場所または一般開放された敷地内に設置され、それが一時的でない限りは、絵画、描画、彫刻や写真の作成、または、映画やテレビ放送にそれらが含まれても侵害とならない」と定められた。これは、第10条 (c) で定義される「芸術作品」つまり「芸術的な職人技の作品」 (回路レイアウトは含まれない) にも適用される。
ただし、ストリートアートは、著作権で保護されている場合がある。
法第66条は、建物と建築モデルについての写真および描写の著作権侵害の例外を規定している。
ブラジルの風景の自由は、ブラジルの著作権法第48条に規定され「公共の場所に恒久的に設置されている作品は、絵画、描画、写真や視聴覚的な方法により自由に表現できる。」と述べられている。
著作権法 (カナダ) の第32条2 (1) には次のように記載されている。
風景の自由 世界における風景の自由
これらは著作権侵害にならない。
(b) あらゆる人による絵画、描写、彫刻、写真または映画作品としての複製。
(i) 複写が建築図面や計画の性質を持たない場合は、建築作品、または
(ii) 公共の場所や建物に恒久的に設置されている芸術的な工芸作品の彫刻、鋳造物、彫刻のモデル、または、芸術的な工芸作品であること。—著作権法 (R.S.C., 1985, c. C-42) 第32条2 (1) (b)
また、著作権法は写真の背景に別の作品が偶然映り込んだことについて個別に定めている。「偶然かつ故意でない」他の作品の写った写真は、著作権を侵害しない。
中国の著作権法第24条 (10) では、十分な風景の自由を規定している。つまり「公共の場所に設置または展示された」絵画、写真や動画の芸術作品を「作品の作者名とタイトルを記載することを条件とし」著作権者への許可や支払いを必要とせずに利用できる。
一国二制度に関連する規定のため、前述の例外規定は香港とマカオには適用されない。
香港の著作権条例 (Capter 528) の第71条では「公共の場所または一般開放された敷地内に恒久的に設置されたもの」の彫刻や芸術的な工芸作品としての再現は認められており、建物を描画、絵画、写真、映画、放送およびこれに類する表現で複製したとみなされるものは著作権を侵害しないとされている。
風景の自由 世界における風景の自由
1999年8月16日のマカオ法令第43/99/M号の第61条 (l) に規定される「著作権および著作隣接権制度」は、公共の場所に設置された芸術作品の写真、動画および映画表現の利用を認めている。
コンゴ民主共和国の風景の自由は著作権法で大きく制限されている。第28条は建築物の写真撮影、動画撮影、テレビ放送を認めるが、それらは新聞、機関紙、学校教科書での利用だけが合法となる。第29条は「公共の場所に恒久的に設置されているフィギュラティブな作品」について、映画やテレビ番組を通じた表現のみを許可している。
アイスランドの著作権法では、完全な風景の自由は認められていない。第16条は、建物と屋外のパブリックアート作品の写真撮影とその画像の展示を認めているが、これらの作品が画像の主題となったものを商業的に利用する場合は、建物とパブリックアート作品の作者は「報酬を受ける権利」が与えられる。ただし、利用者が新聞社もしくはテレビ局の場合には、そのような支払いを必要としない。
風景の自由 世界における風景の自由
インドでの風景の自由は、インドの著作権法の第52条 s–u (i) に規定されている。第52条の (s) と (u) はどちらも描写、絵画、彫刻および写真を通した建築物、彫刻、芸術的な工芸作品の描写に対して適用され、(u)(i) は、あらゆる種類の芸術作品が映画に含まれる場合に適用される。これらの規定は、作品が「公共の場所もしくは一般の人がアクセス可能なあらゆる施設に恒久的に設置されている」場合に適用される。(u)(ii) は、公共の場所にない作品が偶発的に含まれた場合の規定となる。
インドネシアの著作権法では、一部に類似する規定はあるものの、風景の自由について具体的な規定はない。第15条は、建築物や彫刻の所有者に対し、作品集やカタログの出版などの形態を問わず、一般公開をする権利の付与について定めている。第43条 (d) は情報技術および通信手段を利用した著作物の送信について、その配布方法が「商業的でない、かつ / または、作者もしくは関係当事者にとって有益であること」を条件として規定している。
イスラエルの風景の自由は、2007年の著作権法 (2011年7月28日改定) の第23条に規定され、建築物、彫刻および応用美術の作品が「公共の場所に恒久的に設置されている」場合には、描画、スケッチ、写真および放送を通じて視覚的に表現することが認められている。
風景の自由 世界における風景の自由
日本の著作権法では、屋外の芸術作品についての制限された風景の自由と、建物についての完全な風景の自由を規定している。著作権法 (1970年5月6日法律第48号、2020年改正) の第46条は、4つの例外条件を除いて「屋外に恒常的に設置された」芸術作品と建築作品のあらゆる目的での複製の利用を認めている。例外条件の1つ （四） は、芸術作品の複製が「その複製を販売する目的で行われ、また、それらの複製を販売する」場合である。第48条では、そのような作品の画像の利用者に対して、一般的な慣行に従い、出典を明示することを義務付けている。
この法の下に保護される「建築作品」には、明確な美的、創造物の特性を備えたものだけが含まれると述べられた2003年の大阪地方裁判所の判決に注意することが重要である。また、大阪府吹田市にある太陽の塔は、建築作品ではなく芸術作品として分類しなければならないという法解釈もある。つまり、たとえ日本の建物に対して完全な風景の自由があったとしても、このランドマークの画像は商業的利用はできない。
1987年著作権法 (2006年1月1日現在の法律332) の第13条 (2) に基づき、以下は法の管理する権利には含まれない。
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(c) 一般の人が見ることができる場所に設置されたあらゆる芸術作品の映画または放送への掲載(d) 一般の人が見ることができる場所に恒久的に設置されたあらゆる芸術作品の複製または頒布—1987年著作権法 (Act 332, as at 1 January 2006) 第13条 (2)
「芸術作品」は、第3条 (f) で建築作品、建築モデル、彫刻、グラフィック作品および芸術的な工芸作品を含むと定義されているが、レイアウトデザインは明確に除外されている。
メキシコの著作権法では、第148条 (VII) に風景の自由を規定している。
第148条 - 公開済みの文芸作品は、経済的権利を持つ者の同意や報酬の必要なく、以下の場合の利用が認められる。ただし、作品の通常の利用に悪影響を与えてはならない。また、出典を必ず明示し、作品の改変を行わないことを条件とする。
VII. 公共の場所から見ることのできる作品の描画、絵画、写真や視聴覚処理による複製、伝達、または配布
モロッコの著作権法には完全な風景の自由を認めていない。第20条の関連規定では、公に開かれた場所に恒久的に設置された建築物の画像、純粋美術作品、写真作品、応用美術作品については、それが主題として描かれていなければ、再公開、放送、公衆への送信に限り許可されている。それが主題となった場合には、商業的な利用は認められない。
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1955年12月12日、ラバト控訴裁判所は「建築作品を公共の場所へ建設し、設置すること自体は、芸術的な財産権の喪失を意味することはない。」と判決を下した。
ニュージーランドの著作権法 (1994) に基づき、彫刻などの特定の作品の写真を無料で共有することは免除されるが、壁画のようなグラフィック作品やストリートアート作品は、たとえ公共の場所にあったとしても、免除されない。つまり、この写真を共有目的や商業目的において自由に撮影するためには、その作者や著作権者の許諾が必要となる。
しかし、観光客がソーシャルメディアでそのような画像を共有し続け、マーケティング会社が広告の背景要素として、著作権で保護されたグラフィック作品を利用していることからも明らかなように、この制限はほとんど無視されている。2019年、アーティストのXoë Hallは、ウィットコウルズが彼女のウェリントンの壁画の画像をカレンダーに使用していることに怒りを表し、ニュージーランドの同業の壁画家に「壁に描くたびに、誰が著作権を有しているかが記載された契約書を作成し、アーティスト名を壁画に記載すること」を提案した。
ナイジェリアの風景の自由は、著作権法の附表2「著作権管理の例外」 (d) で規定されており、公共の場所で見ることができる芸術作品を複製し、コピーを配布できると規定している。
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ノルウェーの著作権法（2018年法第31号）では、公共の場所に恒久的に設置された芸術作品に対し、その作品を主題とする場合は、非商用目的での複製に限るとする、制限された風景の自由を規定している。ただし、建築作品については、その目的に関係なく描写することが可能である。
パキスタンでは、著作権法第57条に風景の自由を規定している。第57条 (r) と (s) は、建築、彫刻、芸術的工芸作品について、描画、絵画、エングレービング、写真で表現する場合、(t)(i) は、あらゆる種類の芸術作品に関する映画的表現について定めており、いずれも「公共の場所、または、公衆が立ち入ることのできるあらゆる敷地に、恒久的に設置された作品」について適用される。(t)(ii)では、公共の場所ではない場所に設置された作品の、映画的表現における写り込みについて定めている。
フィリピンの著作権法 (共和国法第8923号) では、風景の自由についての具体的な規定はない。第184条 (d) において「文学、科学または芸術作品を、時事問題の報道の一部として目的に必要な範囲で、写真撮影、映画撮影または放送によって複製や送信すること」を記述した非常に限られた規定が存在する。
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2021年2月4日、フィリピン知的財産庁のロウェル・バルバ事務局長は、知的財産法の改正に風景の自由を盛り込むよう提案した。知的財産法の第184条 (m) の下に、風景の自由を定める下院法案第8620号は、2020年2月3日にバレンズエラ市のウェス・ガッチャリアン代議士により提出された。2021年5月時点、法案は貿易産業委員会で審議中である。
シンガポールの著作権法は、第63条と第64条により十分な風景の自由を保証している。第63条は公共の場所または一般に開かれた敷地内に恒久的に設置されている彫刻や芸術的な工芸作品を扱い、第64条は建物や建築モデルを対象としている。許容される表現は、絵画、描画、彫刻、写真、映画撮影およびテレビ放送である。
南アフリカの著作権法は、風景の自由を認めていない。公共の場所に恒久的に設置されている芸術作品については第15条 (3) に例外が規定されているものの「映画フィルム、テレビ放送、拡散サービスへの送信における複製または掲載」に限られる。「拡散サービス」は、第1条 (1) で「音、映像、符号または信号で構成され、電線もしくは他の物体により構成された経路を送信し、公衆の特定のメンバーが受信することを目的とする情報通信サービス」と定義されている。
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風景の自由は、大韓民国の著作権法第35条 (2) に規定されているが、非商用目的での利用に制限されている。この規定は次の場合を除いて、オープンな場所に恒久的に設置されている芸術作品やその他の作品をあらゆる目的で利用可能であるとしている。
1. 建築物を別の建築物として複製する場合2. 彫刻や絵画を別の彫刻や絵画として複製する場合3. オープンな場所に恒久的に設置する目的で複製する場合4. コピーを販売する目的で複製する場合—大韓民国著作権法 第35条 (2)
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大韓民国における風景の自由関連の唯一の訴訟は2008年の制作会社による広告での建物の無断使用によるものである。2005年にPomato Co., Ltd.が制作したKB国民銀行のテレビおよびインターネット広告の背景要素として、建築家ミン・ギュアムの建築した坡州市にある「UVハウス」を使用した。建築家は場所の利用料は徴収したものの、著作権使用の許諾は与えていなかった。広告が公開された後、建築家は建築作品を無許可で使用されたとし、損害賠償請求を行った。一審のソウル中央地方法院は、広告全体から見た場合、建物の外観の利用の割合は小さく、著作権侵害にあたらないとの判決を下した。2008年11月7日に行われた第二審では、両当事者が賠償金の支払いに合意した。結局のところ、この訴訟は第二審の裁定が下ることなく、製作者がミン・ギュアムに1000万ウォンを支払うことで和解により終結した。
台湾の著作権法第58条では、風景の自由の例外が規定されており、一般に公開されている屋外で「長期的に展示されている」建築と芸術作品はあらゆる目的で利用できる。ただし、芸術作品の複製が純粋にその複製自体の販売を目的としている場合には適用されない。
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この非商用の制限については、経済部の経済部知的財産局による知的財産権ジャーナル (Intellectual Property Right Journal) の第192号で明確になった。これによれば、村の家の外壁に描かれた壁画を撮影し、壁画制作者の許可を得ることなく、販売目的のポストカードに利用することは、第58条に準拠し合法である。法律が禁止しているのは、芸術作品を実際に複製し販売する行為である。また台北101の画像の使用についても同様の説明がなされ、「台北101」という名称は商標により保護されているものの、建物の外観を表現しているだけであれば、販売目的のポストカードに台北101の画像を利用することに、建築家の許可は必要ではないとした。
風景の自由はタイ王国の著作権法の第37条から第39条で規定されている。第37条と第38条は、公共の場所にある芸術作品と建築物の「描画、絵画、建築、彫刻、塑像、カービング、リトグラフ、写真撮影、映画撮影およびビデオ配信」による表現を認めている。一方、第39条では「芸術作品が構成要素となっている作品」の絵画的、ビデオグラフィック的な表現を許可している。
トルコの著作権法第40条に基づき、
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公道、大通り、広場に恒久的に設置されている純粋美術作品は、絵画、グラフィック、写真および公共施設での映写やラジオでの放送もしくはそれに類似した理由で利用することができる。建築作品の場合は外観のみ適用される。—知的および芸術的作品に関する法律 1951年 法5846号 第40条
ウガンダにおける風景の自由は「2006年の著作権および隣接権法」の第15条 (1) (f) に「公共の場所に恒久的に設置されている建物または芸術作品を、写真、視聴覚作品、または、テレビ放送で複製し、通信することができる。」と規定されている。同法の第2条では「公共の場所」は「あらゆる建物や乗り物であって、支払の有無に関わらず、一般の人が一定期間、入場の権利を与えられ、または、許可されるもの」と広く定義されており、映画館、レストランやスポーツ施設、レジャー施設などが含まれる。
2002年に制定されたアラブ首長国連邦の著作権法では、風景の自由を認めていない。同様の例外は「放送番組」だけに限られる。セクション4 (「保護期間および作品使用ライセンス」) の第22条では、
作品公開後、その作者は第三者が次のいずれかの行為を行うことを禁止してはならない。
7.純粋美術、応用および造形美術作品、または建築作品が公共の場所に恒久的に存在する場合に、放送番組に使用されること。—連邦法 2002年第7号 第22条
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アラブ首長国連邦で保護された作品には、ブルジュ・アル・アラブ、ブルジュ・ハリファ、シェイク・ザーイド・グランド・モスクなどがある。ウィキメディアの厳しいライセンス規定とボランティアによる審査を経て、建築家の許可なく投稿された近代建築の画像は「第1回ウィキは地球が好き UAE 写真投稿大会」（2018年）の終わりに削除された。
イギリスの法律では、風景の自由は、すべての建物に加え、公共の場所に恒久的に設置されている彫刻をはじめとする立体作品の大部分を対象としている。これは、壁画やポスターのような平面作品には基本的には適用されない。風景の自由により撮影された写真は、どのような方法で公開しても著作権を侵害することはない。
1988年の著作権、意匠および特許法の第62条は、他国で定められた該当する多くの規定よりも広く対応しており、第4条 (2) では「あらゆる固定された構造物、もしくは、建築物や固定された構造物の一部分」と定められ、写真家が建物を撮影することを認めている。建物が公共の場所にある必要もなく、建物外観だけに制限もされない。
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また、公共の場所または一般に公開されている場所に恒久的に設置された特定の芸術作品、特に彫刻、建築モデルや「芸術的な工芸作品」の写真撮影も認められる。著作権の標準的な解説書『Copinger and Skone James』によれば「一般に公開されている」という表現は、入場許可や支払いが必要な施設も含まれると推定している。加えて、多くの国で使われる「公共の場所」という言葉の定義にも広範に言及しており、屋外に設置された作品への制限はない。
この著作権の特徴として「芸術的な工芸作品」と「グラフィック作品」は別に定めており、第62条の自由は後者へは認められない。「グラフィック作品」とは第4条の定義により、絵画、描画、ダイアグラム、地図、チャートもしくは図面、あらゆるエングレービング、エッチング、リトグラフ、木版画やこれらに類似した作品とされる。そのため、壁画やポスターなどの芸術作品は公共の場所に恒久的に設置されていても、自由な撮影は認められない。
風景の自由 平面作品
著作権で保護された作品の映り込みを心配せずに、公共の場所で写真撮影ができる権利の及ぶ範囲は、その国により様々である。ほとんどの国においては、立体 (三次元) 作品で、公共の場所で恒久的に設置されるものだけに適用される。この「恒久的」は、通常「作品の自然な寿命の間」を意味する。スイスでは、壁画や落書きなどの平面 (二次元) 作品を撮影し公開することは認められるが、元の作品と同じ目的で使用することはできない。
風景の自由 パブリックスペース
多くの法律では、パブリックスペースと私有地についての扱いが異なる。オーストリアでは撮影者の位置は関係ないが、ドイツでは公共の場所から撮影された場合にのみ適用され、はしご、昇降台、飛行機などの設備の利用は認められない。特定の条件下で、認められる範囲が私有地に広がることもある。例としては、一般入場可能な私有地の公園や、入場が禁止されていない城が挙げられる。だたし、この場合、所有者が画像の商業的利用に関して、料金を請求し規制する可能性がある。
多くの東ヨーロッパ諸国では、著作権法により画像の利用を非商用目的に制限している。
また「公共の場所」の定義にも国別の特有の違いがある。ほとんどの国では、これには屋外の場所であることが条件となるが、国によっては、公立の美術館などの屋内が含まれることもある。
グイド・カニャッチ
グイド・カニャッチ　または グイド・カニャッシ（Guido Cagnacci、後に Guido Canlassiと称した、1601年1月19日 - 1663年）はバロック期のイタリアの画家である。宗教画を描いていたが、40代の後半から官能的な女性を題材に描くようになった。
グイド・カニャッチ 略歴
イタリア中部のサンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャに生まれた。母親は伝道師の娘で、父親も後に伝道師の仕事をした。1616年頃、絵を学ぶためにボローニャに送られ、ボローニャで、グイド・レーニやグエルチーノ、ルドヴィコ・カラッチのもとで4年間学んだ。
1621年から1622年の間はグエルチーノとともにローマにも滞在した。1623年から1648年の間はロマーニャ地域で働き、有力な聖職者の援助を得て、宗教画を描き、教会の装飾画を描いた。 1628年に裕福な伯爵家の未亡人と恋愛関係になり、庶民と貴族が結婚が許されなかったので、駆け落ちをしようとして失敗し、街を追放になったこともあった。
1643年にフォルリのサンタ・クローチェ聖堂の装飾画を描き、1647年はファエンツァで、有力な貴族スパーダ家（famiglia Spada)のための仕事をした。
1648年、ロマーニャからヴェネツィアに移り、グイド・カニャッシ・ダ・ボローニャ(Guido Canlassi da Bologna)という名前で活動をはじめ、この時から半裸の女性像や官能的な作品を描くようになった。神聖ローマ皇帝レオポルト1世の招きで、1660年頃にウィーンに移った。ウィーンの宮廷で、彼の最も有名な作品である「クレオパトラの死」を描いた。
1663年にウィーンで死去した。
ジェシカ・シンプソン (トランス活動家)
ジェシカ・シンプソンは、カナダ人のトランス活動家。活動時はジェシカ・ヤニフ（Jessica Yaniv）を名乗る。
さまざまなエステサロンで陰嚢へのワックス脱毛を拒否された後、少なくとも15件の苦情を申し立てたことで最もよく知られている   。苦情は2018年と2019年にBritish Columbia Human Rights Tribunalに提出されたカナダの小売業におけるトランスジェンダー差別の最初の主要な事件だった。 2019年、審判は彼の最初の苦情を却下し、シンプソンには人種差別的な動機があると判断した。その後、差別、名誉毀損およびプライバシー違反で逆に訴えを起こされた。
ジェシカ・シンプソン (トランス活動家) 幼少期の生活、教育、およびキャリア
6歳のときからトランスジェンダーだったと言っているが、それについてオープンになることを恐れていた。10代の頃、彼はうつ病、不安神経症、および注意欠陥多動性障害を伴う性同一性障害の治療を受けた。
シンプソンは、ブリティッシュコロンビア州サレーのKwantlen Polytechnic Universityに入学し、 コンピュータサイエンスを勉強した。
2008年、彼はFacebookを使用して8月21日の全国セックスデーを呼びかけたときに、最初の注目を集めた。キャンペーンの一環として、彼はリクエストに応じて無料のコンドームを配布した。彼は後で、それがバイラルマーケティングプロモーションであることを明らかにした。このプロモーションには10万人以上のFacebookユーザーが集まった。
シンプソンはコールセンターと技術サポートで働いていた。それは彼が顧客にインターネットサポートを提供するビジネスを始めることにつながった。彼は下の名前を「ジェシカ」に合法的に変更する前に、出生名で数年間事業を営んでいた。 2012年から2017年まで、アメリカのボーカルグループCimorelliに勤務し、ソーシャルメディアを管理し、Cimorelliが承認した製品をマーケティングした。彼は、アメリカのハウスミュージック歌手のチェルスコの広報マネージャーを務めた。
ジェシカ・シンプソン (トランス活動家) アクティビズム
シンプソンは、ラングレーのタウンシップで、タウンシップ評議会の前で多くの問題を提唱したことで知られている。
彼が話した問題には、女性用衛生製品の提供、Miss BCページェントタイトルのキャンペーンへの資金提供の要請、使い捨てプラスチックなどがあった。彼のジェンダー問題の擁護には、体育の授業におけるジェンダーに基づく人種差別の終わりを求めることが含まれていた。
彼はまた、ラングレータウンシップの公共プールでの「全身水泳」を提案し、提唱した 。このイベントは12歳以上を対象としている。 、腰より上の服はオプション、および親、保護者の入場は禁止される。
ジェシカ・シンプソン (トランス活動家) 人権に関する苦情およびその他の訴訟
2018年、男性器の脱毛を拒否したとして、複数のワックス脱毛サロンに対してBritish Columbia Human RightsTribunalに差別的苦情を申し立てた 。シンプソンの事件は、カナダの小売業におけるトランスジェンダー差別の最初の主要な事件だった。彼は15,000ドルもの賠償金を求めていた。各美容師からの被害。弁護側で、エステティシャンは男性器にワックスをかける訓練が不足しており、個人的または宗教的な理由でそうすることに抵抗があると述べた。彼らはさらに、トランスジェンダーであることは彼らにとって問題ではなく、男性の生殖器を持つことが問題であると主張した。彼は男性器にワックスをかける特別なトレーニングが必要であるという主張を拒否した。公聴会は、サービスの拒否をネオナチと同一視した 。回答者は通常、在宅勤務で、白人ではなく移民であり、話をしなかった。その後、2つのサロンが閉鎖を余儀なくされた。
回答者に対して人種差別主義者のコメントをしたとされる彼に関して、彼は次のように述べている。「インドのコミュニティどんなビジネスでも、ひどい」と付け加えた。「移民はトランスジェンダーの人々をターゲットにしている。私たちは犠牲者であり、彼らではない。」
ジェシカ・シンプソン (トランス活動家) 人権に関する苦情およびその他の訴訟
2020年1月7日、元の回答者の3人を代表していた憲法上の自由のための司法センター|en|Justice Centre for Constitutional Freedoms（JCCF）は、2019年10月初旬にシンプソンによって提出された追加の苦情で別のサロンを代表していると発表した。これは、彼が審判に提出した8番目の訴訟を表しているとヤニフは、「CTVNews」に次のように語っている。今回、彼は判例が彼に有利であると信じていた。裁判所は、彼による苦情は、裁判所によって課された罰金を支払わなかったため、6か月延期されると裁定した。2020年9月、ヤニフが2つのサロンに対する訴訟を取り下げたことが発表された。
2020年8月、シンプソンは、審判事件に関与した3人の女性美容師に対して11,800ドルで新しい民事訴訟を提起した。 ナショナル・ポストへの電子メールで、彼は審判の訴訟で美容師に支払うべきお金を支払ったと述べたが、彼らは彼に対して置かれた関連するリーエンを取り除くことができなかった。そのため、彼は自分の資産を保護するために訴訟を起こす必要があった。
ジェシカ・シンプソン (トランス活動家) 人権に関する苦情およびその他の訴訟
2020年、彼は、2019年の武器容疑での逮捕と拘留をめぐる治療について、ラングレーの郷を35,000ドルで訴えた。彼は、障害者差別を経験し、刑務所の細胞は不衛生であり、1人の警備員が彼に糖尿病を提供できなかったと述べた。薬物療法または被害者サービス。彼はまた、スタッフが間違った代名詞を使って嫌がらせをしたと言った。
2020年10月、JCCFは、彼がオンタリオ州人権裁判所に提出した人権侵害の申し立てに対して、女性と少女のための美人コンテストであるカナダギャラクシーページェントを代表していると主張した。彼は、「28歳以上」部門のページェント競技者として受け入れられなかったため、性同一性、性表現、性別に基づいて差別されていた。ページェントには、完全に移行した遺伝的女性とトランスジェンダーの女性を受け入れるという方針が定められている   。Western Standardは、彼が「尊厳と感情への傷害」のために10,000ドルの損害賠償を求めたと報告した。
2021年1月、彼は、Canadian Human Rights Commissionとの差別についてLangley 王立カナダ騎馬警察に対して2件の苦情を申し立てたと発表した。