hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
残響散歌/朝が来る 背景
2021年9月25日、12月5日よりスタートするテレビアニメ『鬼滅の刃 遊郭編』のOP・ED主題歌をAimerが担当すること、また同曲群を収録したシングルの発売が発表された。本シングルはAimerにとって通算20作目であり、SACRA MUSIC移籍後初のリリースとなっている。通常盤、初回生産限定盤、期間生産限定盤の3形態で発売。初回生産限定盤には両曲のMVを収録したDVDが付属する。期間生産限定盤は書き下ろしジャケット仕様で、アニメのOP・EDノンクレジット映像を収録したDVDが付属する。
オープニングテーマの「残響散歌」は、作詞はaimerrhythm（Aimerの別名儀）、作曲は飛内将大、編曲は玉井健二と飛内将大が務めており、Aimerの作品でよくみられるスタッフィングとされている。
その一方で、同楽曲はブラスやピアノを取り入れたスピード感のある曲調を持ち、ライターの蜂須賀ちなみはリアルサウンドに寄せた記事の中で、派手好きな宇髄天元のキャラクター性や、「遊郭編」の舞台となる夜の吉原のイメージからこのような構成を取ったのではないかと推測しており、「上物の煌びやかな音色とは対照的に、下層に沈殿するAimerの歌声が特有の引っ掛かりを生み、華やかな世界に潜む愛憎のようなものを感じさせる。」ともみている。
一方エンディングテーマの「朝が来る」は、梶浦由記が制作している。
残響散歌/朝が来る チャート成績
2021年12月6日に先行配信された表題曲「残響散歌」は、2021年12月15日公開（集計期間：2021年12月6日～12月12日）のビルボード・ジャパンソングスチャートにて87,649DLでダウンロード1位、10,515,957再生でストリーミング1位となり計2冠を獲得。他指標ではラジオ8位、Twitter 20位と高ポイントをマークし、キャリア初のビルボード総合首位を獲得した。さらに翌週もダウンロード1位（39,009DL）、ストリーミング1位（9,649,396再生）、YouTube1位（3,183,554再生）の3冠をマークした。さらに3週目は、ストリーミングで3週連続1位を記録し、動画再生でも2週連続1位で合計2冠を獲得。他指標ではダウンロード2位、Twitter 60位、ラジオ29位で、総合首位に返り咲きを果たした。
残響散歌/朝が来る チャート成績
オリコンチャートでは、初週4.4万枚を売り上げ、2022年1月18日発表の最新「オリコン週間シングルランキング」で1位を獲得。
2022年1月12日にフィジカルCDが発売されると、同週のビルボード・チャートで初週売上45,222枚をマークして、シングル2位、ルックアップ1位を記録。ダウンロード、ストリーミング、ラジオ、Twitter各指標のポイントも伸ばして、3度目の総合首位を獲得した。また「朝が来る」は8,089DLでダウンロード1位となり、総合6位に初登場している。
Billboard JAPANが発表した2022年の年間総合チャート（Hot 100）では、上半期ランキングでの首位を守り抜き、見事1位にランクインした。
フェアトレードコーヒー
フェアトレードコーヒーとは、国際貿易におけるより大きな公平性を達成することを目的として、対話、透明性、尊重に基づく取引パートナーシップを構築するフェアトレード組織によってフェアトレード基準に従って製造されたと認定されたコーヒーである。これらのパートナーシップは、コーヒー豆農家により良い取引条件を提供することにより、持続可能な開発に貢献している。フェアトレード組織は、生産者と持続可能な環境農業慣行を支援し、児童労働や身体的強制労働を禁止している。
フェアトレードコーヒー 歴史
フェアトレードの前は、1962年の国際コーヒー協定（ICA）で定められた規制に従って、国際コーヒー機関によって価格が規制されていた。国連でコーヒー研究グループによって交渉されたこの協定は、過剰な供給とその結果としての価格の下落がないように、国間で取引されるコーヒーの量に制限を設けた。 ICAは5年間存在し、その後1968年に更新された。
1976年にコーヒーの価格が上昇したため、合意が再交渉された。これは主にブラジルでの激しい霜の結果である。新しい協定は、コーヒーの供給が需要を満たすことができなかった場合に価格割当を一時停止し、また価格が低すぎた場合にも一時停止することを可能にすることを許可した。
1984年に、協定は再び再作成され、この時はコーヒー貿易に関するデータベースを作成し、より厳しい輸出入規制を実施した。
フェアトレードコーヒー 歴史
その後、コーヒーの供給が需要を上回ったコーヒー危機の後、1988年にフェアトレード認証が導入された。国際コーヒー法によって価格の割り当てが再実施されていなかったため、市場は氾濫した。オランダで開始されたフェアトレード認証は、生産者が利益を上げるのに十分な賃金を確保するために、コーヒーの価格を人為的に引き上げることを目的としている。組織の元の名前は、東インド諸島のオランダ植民地主義者によるコーヒー農家の搾取に反対した架空のオランダ人のキャラクターにちなんで、「MaxHavelaar」であった。組織は、特定の賃金基準を満たす製品のラベルを作成した。
割り当ては、組織が翌年に間に合うように新しい契約を交渉できなかった1989年まで、更新されなかった。 1983年の合意は延長されることが決定されたが、まだ決定されていなかったため、割り当てはなかった。新しい合意は1992年まで交渉できなかった。
1990年から1992年にかけて、割り当てが設定されていなかったため、コーヒーの価格の割り当てを決定できなかったため、コーヒーの価格は史上最低に達した。
フェアトレードコーヒー 歴史
2001年と2007年の合意はコーヒー消費を推進することや、経済コンサルタントを提供することにより生産者の生活レベルを向上することや、ニッチなマーケットや地理的品質を含む研究を広げる事や、サステイナビリティの研究を伝導することによってコーヒー経済を安定化させる事を目的としていて、基本的にフェアトレードに似ている 。
フェアトレード認証の開始に続いて、「トランスフェア」ラベルが後にドイツで発足し、10年以内でフェアトレード財団、トランスフェアUSA 、およびRättvisemärktの3つのラベル付け組織が発足した。 1997年、これら4つの組織は共同でフェアトレードインターナショナル（旧称FLO、またはフェアトレードラベリングオーガニゼーションインターナショナル）を設立し、フェアトレード基準を設定し、生産者を検査および認定し続けている。
フェアトレードコーヒー フェアトレード組織
フェアトレードラベル機構はほとんどのマーケットのシェアをもっており、4つの国際フェアトレードネットワーク（国際フェアトレードラベル機構（FLO）、世界フェアトレード組織（WFTO旧称IFTA）、ヨーロッパワールドショップネットワーク（NEWS!）、欧州自由貿易連合（EFTA））、通称FINEによって開発された定義を参照するスーパーマーケットを通じて販売されている。フェアトレードラベル機構によって開発された規格が最も広く使用されている。フェアトレードラベル機構インターナショナル（FLO）は、フェアトレードシステムを統治する全体的な組織である。これは、生産者、トレーダー、小売業者によるフェアトレード基準の信頼性、コンプライアンスの観点から、フェアトレードシステム内で高い基準を達成することを目的としている。
フェアトレードコーヒー 認証スキームと競争
認証スキームは、FLOによって運営されている。フェアトレードは最も支配的なフェアトレードラベルになり、倫理的なラベルとしての独占に挑戦する多くの競合組織を加えてきた。競合組織からのいくつかのラベルは、さまざまな認証スキームを使用して作成されている。 NGOと非営利組織は、FLOの規制当局に大きな頭痛の種を引き起こす主な脅威である。いくつかの例には、移動する鳥の生息地を保護するのに役立つ慣行を促進する鳥にやさしいコーヒー、生態系を保護し、生産モードの生物多様性と持続可能性を維持することを使命とするアメリカのNGOレインフォレストアライアンス、およびUTZ認定が含まれ、生産者の効率と市場アクセスの改善に焦点を当てている。しかし、これらの組織のほとんどは、最低価格を保証できず、事前融資施設を提供できず、家族経営の農場を犠牲にしてプランテーションを支持していると批判されている。認証スキームとその競合組織についての最大のアイデアは、収入だけを生み出すのではなく、常に革新を試みる革新の論理を持っているが、さまざまな野心を持つさまざまな目的の変化するニーズに積極的に対応することである 。
フェアトレードコーヒー 認証スキームと競争
コーヒー梱包業者は、フェアトレードのロゴを使用する権利に対してフェアトレードに料金を支払う。これにより、コーヒーがフェアトレードの基準を満たしていることが消費者に保証される。この認証マークの付いたコーヒーは、これらの基準を満たす農家や協同組合によって生産されなければならない。
フェアトレードコーヒー コーヒー小売業者
コーヒー小売業者は、フェアトレードによってプレミアム製品としてフェアトレードコーヒーを販売し、コーヒーに好きなだけ請求することを制限されていない。
フェアトレードコーヒー 輸入業者
フェアトレードコーヒーの輸入業者は、フェアトレードに登録し、料金を支払う必要がある。フェアトレード国際基準の下では、彼らは輸出組織に最低価格を支払う義務がある。現在、ニューヨーク商品取引所「C」契約アラビカ種F.O.B.は$ 1.40c / lb、ロンドン「EURONEXTLIFFE」契約ロブスタ種F.O.B.は$ 1.05である。有機農法の場合30c / lb余分に支払う必要がある。世界価格がこのレベルを上回っている場合、彼らは世界価格より20c / lb高い金額を支払う義務がある。
フェアトレードコーヒー 輸出業者
認定フェアトレードコーヒーは通常、二次または三次協同組合によって輸出され、農民が所属する協同組合に代わってこのコーヒーを販売し、取り決めが複雑になる可能性がある。生産されたすべての認定コーヒーを飲むのに十分な需要がないため、ほとんどは未認定として販売する必要がある。 2001年には、認定されたものとして販売できたのは13.6％のみで 、この制度に参加する新しい協同組合には制限が設けられた。これに加えて需要の増加により、2003年の認定の売上高は約50％になり 、近年一般的に引用されているのは37％である。一部の輸出協同組合は、認定されたものとして生産物を販売することができず 、その他の協同組合はわずか8％しか販売していない。
輸出協同組合は、認証および検査料、追加のマーケティング費用、基準に準拠するための費用、および協同組合運営の追加費用を含む費用を負担する。そのため、協同組合はフェアトレードのメンバーシップを失う可能性がある。ウェーバーは、フェアトレードのマーケティングチームの追加費用をカバーできない協同組合を報告しており、フェアトレードの6年間のメンバーシップの後、これらのコストの70％しかカバーしていない。
フェアトレードコーヒー 輸出業者
これらの費用を支払った後の赤字は農民にとってより低い価格を意味し、余剰は通常、農民への追加の支払いとしてではなく、輸出協同組合によって組織された「共通の目標」のための「社会プロジェクト」に支払われる。これらには、たとえば、教室、野球場の建設、または女性グループの設立が含まれる場合がある。
フェアトレードコーヒー 基準の施行
FLO-CERTは、フェアトレードインターナショナルが所有する営利事業であり、アフリカ、アジア、ラテンアメリカの50か国以上で生産者認証、検査、認証を行っている。フェアトレードの議論では、農民、協同組合、輸入業者、包装業者など、これらの基準を実施できなかったという多くの苦情がある。
フェアトレードコーヒー マーケティングシステム
フェアトレードコーヒーと非フェアトレードコーヒーのマーケティングシステムは、消費国で同じであり、ほとんど同じ輸入、梱包、流通、小売会社を使用している。一部の独立したブランドは仮想企業を運営しており、コスト上の理由から、通常の輸入業者、包装業者、流通業者、広告代理店に、自社ではなく自社のブランドの取り扱いにお金を払ってる。
多くのフェアトレード組織は、フェアトレードインターナショナルとその関連会社の主流よりも、フェアトレードの本来の目的に多かれ少なかれ準拠しているままである。これらの製品は、可能な場合は代替チャネルを通じて販売され、専門のフェアトレードショップを通じて販売されるが、市場全体に占める割合はわずかである。
フェアトレードコーヒー 批判
独立した調査の結果、フェアトレードに対する批判が出されており、これらはフェアトレードの議論にまとめられている。
コーヒー特有のフェアトレードに対する批判もある。 Colleen Haight of the Stanford Innovation Reviewは、フェアトレードコーヒーは倫理的な消費主義のアイデアを売り込む方法にすぎないと主張している。サードウェーブコーヒー運動の台頭に見られるように、コーヒーに関する品質と透明性の懸念は、一部の消費者とコーヒー会社の間でますます一般的になっている。倫理的なコーヒーと高品質のコーヒーのバランスを維持することは、フェアトレードの認定コーヒーファーム内で品質のインセンティブが不十分であると一部のコーヒー焙煎業者が見なしているため、フェアトレードのコーヒーでは難しい場合がある。コスタリカのコーヒー農家へのインタビューを含むDeborahSickの調査によると、多くの農家は販売できるよりも多くのフェアトレードコーヒーを生産しているため、多くの場合、フェアトレードの購入者よりも多く支払う独立した購入者に販売することになっている。一部の学者は、特にコーヒーに対する世界的な需要が比較的弾力性がないため、コーヒー生産の人為的な刺激に懸念を抱いてる。
フェアトレードコーヒー 批判
フェアトレードコーヒーでは不十分であると考える多くの人は、直接取引モデルを使用する。これにより、品質の懸念、農家のエンパワーメント、持続可能性の問題をより細かく制御できる。また、より緊密な農家とロースターのビジネス関係を育む上でも価値があり、最終的にはコーヒー生産者と購入者の生活の質と利益を向上させることができる。ただし、直接取引は、カウンターカルチャーコーヒーやインテリジェンシアコーヒーなどの営利事業でのみ利用される新しい概念であるため、サードパーティの認証はない 。
フェアトレードは、需要と供給に支配される市場経済に代わるものではなく、自由貿易の繰り返しになりつつある。フェアトレードは、経済的に不利な立場にある生産者に機会を創出するという約束を果たしていない。貧困は可視化された以前は切り詰めた生活で過小評価されていたという貧困層によって生産されたというラベル付けをするフェアトレードによって商品となった。
このシステムは、すべての人類の不幸の解決策になることはできていない。労働の多くはこれらの疎外された人々によって提供されてきましたが、多くの利益が特権の少ない生産者に支払われないため、依然として懸念がある。貧しい人々は、彼らが豊かな国に売るものに対してまともな価格を享受することができないので、市場の不平等に対処するための措置が実施されなければ、貧しい人々は貧しいままでいる可能性がある。そのシステムによって提供される価格は、彼らの状態を悪化させる可能性のあるインフレにはならない。
しらこばと橋
しらこばと橋（しらこばとばし）は、埼玉県越谷市東越谷と相模町の間を流れる元荒川と瓦曽根溜井（逆川）に架かる埼玉県道115号越谷八潮線の道路橋である。
しらこばと橋 概要
本橋に平行する埼玉県道49号足立越谷線の渋滞緩和と、新4号バイパス方面及び八潮市（首都高速道路）方面とのアクセス強化を目的とした都市計画道路八潮越谷線の一部として1993年（平成5年）に本橋が架橋された。また、埼玉県の第二次緊急輸送道路に指定されている。県東部としては初の斜張橋である。橋は県および市の鳥である向かい合った2羽のシラコバトが、大空に向かって飛び立つ様子をモチーフとしている。主塔から放射状に延びるケーブルを鳥の羽に見立てている。市のランドマークのひとつであり、夜間は橋のライトアップも実施されている。
しらこばと橋 歴史
橋は県が事業主体となり国からの補助を受けて1980年（昭和55年）度より事業着手された。橋種は当地が建設省（現国土交通省）の「ふるさとの川モデル事業」の指定を受けていることのほか、県や市の鳥であるシラコバトのイメージや、水郷・越谷の景観を重視したことから鋼斜張橋が採用された。10本ずつある白いケーブルはフッ素樹脂加工が施されている。橋は1994年（平成6年）11月30日に開通した。橋の総延長は310メートルで、橋を含んだ事業区間は720メートルである。総工費は約21億円であった。開通式は橋上にてテープカットやくす玉開被のほか、地元の2組の三世代夫婦による渡り初めも行われ、土屋知事や越谷市長も橋を往復して開通を祝った。この橋の開通により市役所付近の渋滞が緩和された。橋の塗色は開通当初は白色であったが、2014年12月に塗装工事が行なわれ、淡い水色に塗り直されている。施工はオオクマ塗装が行なった。
フィルメーション
フィルメーション・アソシエイツとは、1962年から1981年まで存在したアニメーションの製作会社、アメリカ合衆国カリフォルニア州のリシーダに本社スタジオがあった。本社の創設者はノーム・プレスコット、ルー・シェイマー、ハル・サザーランド。
フィルメーション 製作
ルー・シェイマーとフィルメーションのメインディレクターであるハル・サザーランドは、1957年にテレビ放送用のアニメ『ボゾ』と『ポパイ』をラリー・ハーモン・ピクチャーズで制作する際に出会った。ラリー・ハーモンは最後、1961年までに自身のスタジオを閉鎖。シェイマーとサザーランドは、トゥルーラインという小さな会社に勤務し、その会社の所有者の1人はマークス・リップスキーで、ホイップクリームの会社「レディーウィップ」を経営していた。シカゴにアメリカ支社を持つ日本企業「SIBプロダクション」から「ロッド・ロケットというアニメを制作してみないか？」という話を持ちかけられた。2人はこの仕事を参加することに同意し、ミズーリ・シノッド（ルーテル教会）が保有するファミリー・フィルムズのためにキリストの生涯に基づく10本の短編アニメ作品のプロジェクトも参加した。その後、パラマウント・ピクチャーズがSIBプロダクションを買収し、トゥルーラインのスタッフが増員されたが、中には同社のパートナーに就任した元ラジオDJのノーム・プレスコットも含まれた。彼はすでに、主にベルヴィジョン・スタジオによって制作された、宇宙におけるピノキオのアニメ化に取り組んでいた。プレスコットはすでに、ベルヴィジョン・スタジオ製作の長編アニメ映画『ピノキオの宇宙大冒険』に取り組んでいた。
フィルメーション 歴史
その後、シェイマーとサザーランドはトゥルーラインを離れ、シャイマーはジレットや他のスタッフと共にテレビCMを製作した。これがフィルメーションの誕生である。彼はハーモンのもとで働いていたが、同社から退職したアイラ・エプスタイン弁護士に出会い、シェイマー、サザーランドと一緒に新しい会社を設立した。1962年9月、「フィルメーション・アソシエイツ（Filmation Associates）」に社名変更したが、その名称には「We were working on film, but doing animation（我々は映画作りだけでなく、アニメ作りの仕事もしている）」という意味が込められている。この「映画」と「アニメ」を組み合わせることで 「フィルメーション」が生まれた。
『ロッド・ロケット』と『life of christ』は、シェイマーとサザーランドが監督を務めたことだけでなく、フィルメーション・アソシエイツも参加していた。
ノーム・プレスコットは、MGMの映画作品『オズの魔法使い』 (1939年) の続編アニメである『ジャーニー・バック・トゥ・オズ』をフィルメーション初のビッグ・プロジェクトとして持ち込んだ。このプロジェクトは1962年に始まり、ストーリーボード、録音、楽曲スコア、アニメの殆どのシーンが完成していたが、金銭的な問題のためにプロジェクトは約8年に渡って延期された。
フィルメーション 歴史
一方、新しい映画制作会社は、さらに成功を収めた媒体であるテレビ局に目を向けた。それから数年間、彼らは他社のためにテレビCMや他のプロジェクトに取り組んでいる中、テレビアニメ作品『マルクス・ブラザーズ』のパイロット映画を製作するも失敗に終わる。さらに、少年と犬を題材とした 『ジ・アドベンチャーズ・オブ・スタンリー・ストゥート』 (後に 「ヤンク・アンド・ドゥードゥル」 に変更) というアニメシリーズを制作するもヒットせず、廃盤寸前に追い込まれた。
そして『DCコミックス』の編集者であるモート・ワイジンガーから「スーパーマンのアニメを製作してほしい」と頼まれた。この『スーパーマン』は1966年9月10日に米国で放送され、後に本社が関わった他のDCコミックのヒーローアニメ作品も放送され、1968年にはアーチーでなくっちゃ!が放送されるようになった。どのシリーズもフィルメーションが関わっており、人気のある作品ばかりだった。
フィルメーション 歴史
フィルメーションが最後に制作したのは、製作から5年後の1993年の長編映画『Happily Ever After』 (白雪姫の続編) だった。この映画の終盤時点で、バグズバーグ（Bugzburg）（「ピノキオ 新しい冒険」のスピンオフ作品) とブラボ (Bravo）（ブレイブ・スターのスピンオフ作品) という2つの新作アニメの制作が行われていた。
1989年、ウェスティングハウスは「フィルメーション」をフランスのコスメ会社「ロレアル」を中心とする企業連合「パラヴィジョン・インターナショナル」に売却。しかしウェスティングハウスは、売却を終わらせる前の1989年2月3日に映画スタジオを閉鎖させたため、ロレアルはフィルメーションの作品をライブラリーとして保有することになった。
フィルメーション 作品の所有権
同スタジオの知的財産は、これまでに複数の会社によって譲渡されている。フィルメーションが製作していた多くの作品は(特に『アーチー』)、1995年にホールマーク・カードに売却され、同社の子会社であるホールマーク・エンターテインメントが管理していた。それ以外のフィルメーション作品は、他社から許諾を得たキャラクターをベースにしているため、他のスタジオ (CBSメディア・ベンチャーズ、ワーナー・ブラザース、DCコミックスなど) が管理している。
フィルメーション 作品の所有権
2004年3月、ホールマークが所有していたフィルメーション・インハウス・ライブラリーの所有権がエンターテインメント・ライツに売却された。その後、ホールマークが1990年代にフィルメーション作品陣を全てデジタル形式に変換する際、オリジナルのネガフィルムと印刷ロールだけでなく、フィルメーションが所有していた音源マスターなどの記録資料も廃棄され、PAL形式のコピーしか作られなかったことを明らかにした。これについてはホールマークは延べなかったが、フィルメーションの番組を海外限定で販売するという方針を取っていたことをファンに黙っていた。その結果、エンターテイメント・ライツが発売したDVD（アメリカでは同社の発表前にBCI Eclipse LLCが配給）の多くは、 PAL方式の国際バージョンをベースにしていた。これはPAL方式を採用していたため、調整を行わずに再生するとサウンドトラックの再生速度が通常より4%速くなり、音程が従来よりも半分高くなるため、576iの速度向上効果が得られるのである (詳細についてはPALおよびテレシネを参照)。
フィルメーション 作品の所有権
ただし、ERのライブラリーにある『幽霊城のドボチョン一家』、『Ark II』、『ゴースト・バスターズ』（コロンビア・ピクチャーズ テレビジョンとDICエンターテイメントが所有する『リアル・ゴーストバスターズ』とは異なる作品）の3つは無関係である。特に『ゴースト・バスターズ』のテレビドラマでは、多くのフィルメーション番組と違ってフィルムではなくテープをNTSC形式で撮影していたため、PAL方式から提供されても映画制作者から提供された素材のみに限定され、576iの高速化は行わなかった。それ以外ではパラマウント・テレビジョン（現・CBSスタジオ）が所有している『まんが宇宙大作戦』や、ホールマークへ売却される数年前の主要コンテンツ作品が著作権所有者に譲渡されており、これらの作品には シャザムのテレビドラマ『Shazam!』（ワーナー・ブラザース/DCコミックス）などが挙げられる。
2009年4月1日にブーメラン・メディアがエンターテイメント・ライツを買収することが発表され、2009年5月11日にエンターテイメント・ライツの子会社および本社がクラシック・メディアとして合併されることが発表された。
2012年、ドリームワークス・アニメーションが映像ライブラリーを保有するクラシック・メディアを買収することを発表。ドリームワークス・アニメーションとその番組ライブラリーは、2016年8月22日にフィルメーション作品 (『The New Adventures of Gilligan』、『まんが宇宙大作戦』など、他社が権利を所有する作品を除く) を含めてユニバーサル・スタジオに38億ドルで買収された。
フィルメーション アニメの表現
サタデー・モーニング・カートゥーンズのテレビアニメを制作している他の制作陣のように、フィルメーション社も品質より分量が重視だった。同社は通常のアニメーション作品よりも最高の作品を作ろうと何度も努力を重ね、史上最高のテレビアニメを制作した。最も有名なアニメ作品では『まんが宇宙大作戦』であり、当時大人気だったサイエンス・フィクションの脚本家が参加し、出演者のほとんどが主演した。他にも『Flash Gordon:The Greatest Adventure of All』という全16話の連続アニメ映画があるが、この映画はNBCで3回しか放映されなかった。後1つはビル・コスビー制作・主演作品『Fat Albert and the Cosby Kids』であり、教育分野に力を入れたシリーズだった。『He-Man and the Masters of the Universe』ではマテル社の人気玩具作品を基に製作されており、アメリカ合衆国で1980年代に放送されたテレビアニメを番組販売する形で複数のテレビ局が放送した（これはアメリカ国外でも放送されたが、日本では放送されなかった）。
フィルメーション アニメの表現
フィルメーションは、アニメの表現をより良い方に使ってユニークな印象を与える多数のアニメ作品を制作していることで知られており、その手法は広く知られていた。後年にはロートスコーピングが多用されるようになり (ターザン、フラッシュ・ゴードン作品陣に続く) 、さらに同じアニメーション映像を繰り返し再利用して、フィルメーションの表現法を一目でわかるように工夫したという。この一例は、シーラ姫とヒーマン王子の変身シーンで見ることができる。
フィルメーション アニメの表現
1秒あたりの最大フレーム数 (fps) が、フィルムでは標準の24fps、ビデオでは25/30fps未満に限られているため、アニメ映画ではクオリティが低いように見えることが頻繁にあった。この欠陥を補正するためにコマを繰り返すと、不自然で低予算のような仕上がりになってしまうためである。なお、映像素材を頻繁に使うことで制作費を節約できたが、継続性が失われることもあった。これは場面を置くのに十分な長さだが、眼では説明できないようなミスに気がつかないうちに、わずか1秒か2秒でストック・ショットから別の形へ切り替えることで対応された。アクション向けアニメ作品でみられるような高速ジャンプするシーンとは異なり、フィルメーションのもう1つの特徴としては、撮影時に静止画を何度も長く使うことによって特大の背景画をカメラでパンを少しずつ動かすことで、通常では不可能なシーンを埋めることができる。
フィルメーションは、他のアニメ技術の先駆者でもあり、特に『フラッシュ・ゴードン』では、エネルギー・フィールドを表現するためのモアレ効果 この技術は(後に『ヒーマン王子』や『シーラ』で使われた) など、アメリカのアニメで初めてバックライト効果が採用された、ただし日本では既に使われている。
フィルメーション アニメの表現
同社はまた、デジタル化されたカメラの動作制御装置と高解像度フィルムを使って、黒色の背景に白い輪郭の小さな黒い絵を撮影し、そのネガを1コマずつアセテートフィルムに転写した上でアニメのセル画を手作業で描くという独自の3Dアニメ製作手法も生み出した。これは、現代における2Dアニメ作品が3DCGアニメとして利用される前から存在する。これを採用することで立体感が生まれ、ディズニーはこれまでにも『101匹わんちゃん』などの長編映画で採用してきた。しかし、細かい部分を動かす度に一部の線が見えなくなったりすることから、絵のちらつきが目立ってしまうこともある。多数のアメリカの映画製作会社とは異なり、フィルメーションは多くの作品をアメリカ以外の映画製作会社に依頼することはなかった。『ゴースト・バスターズ』と『ブレイブスター』は、どのエンディングでも「made entirely in the U.S.A.」と表記している（意味は「アメリカ合衆国で制作された作品」）。本社のライバル企業であるハンナ・バーベラでは、最終作品のクレジット (制作ロゴが出る前) では 「ハンナ・バーベラ・プロダクション」 と表記せず、台湾にあるワン・フィルム・プロダクション/カッコウズ・ネスト・スタジオ (H-B社の傘下であるフィリピン・フィル・カートゥーンズ) との共同制作となる。しかし、ハンナ・バーベラが怪傑ゾロのアニメ版『快傑ゾロ』を制作する際、フィルメーションは外部委託に1回だけ就任し、東京映画新社によってアニメ化されたが、絵コンテや作画を担当したのはフィルメーション自身だった。前述した通り、フィルメーションは基準を越えるために色々と努力してきた。同社のアニメに使われている効果音はハンナ・バーベラから再利用されているため、視聴者でもよく耳にすることがあり、同社が1966年から1967年まで製作していたDCコミックスのアニメ作品では、リアル感たっぷりな効果音を採用している。
フィルメーションは、長年に渡って制作された実写映画『ラッシー』のアニメ版『Lassie's Rescue Rangers』でも特に厳しい指摘を受けた。フィルメーションは、長年に渡って制作された実写映画『ラッシー』シリーズのアニメ版『Lassie's Rescue Rangers』でも特に厳しい指摘を受けた。ラッシーの生みの親であり、トレーナーでもあるラッド・ウェザーワックス氏は、この作品に対し「こんなのラッシーじゃない、全くの別物だ!」 と語った。全米放送事業者協会は、フィルメーションが『ラッシー』の作品を「暴力、犯罪、暴言」で台無しにしたと強く訴えた。
フェロモンズ
フェロモンズは、DDTプロレスリングで結成されたユニットである。モットーは『自由』、『最後の文科系（プロレス）』、『どの会場でも全力ファイトで戦う』
フェロモンズ 概要
ラグビーで鍛えた体とスーパーヘビー級の体格を持ち両国国技館でデビュー戦と期待されながらも度重なる怪我でベルト戦線に絡めなかった飯野をブレイクさせようと男色ディーノがプロデュースする形で結成されたタッグチーム。スタンス的にはバカヒールに加え、飯野にKO-D無差別級選手権を挑戦させる手段としてカード編成等の権力を握ろうと一日社長や副社長など社会的地位を要求する極悪経営者・フロントを目指そうとしていた。
フェロモンズ チームの特徴
入場前に「Ladies and gentlemen！Welcome to ○○（会場名）！」と挨拶し口上を述べた後「It's time！ It's "sexy" show time！」と叫び入場コールが終わると「○人揃って、せーの『フェロモンズ！』」とリング中央で見栄を切る。試合中、飯野が張り手やキックで刺激を受け興奮するとコスチュームを脱ぎ始めOバック  姿になり、品性下劣な合体技を繰り出し飯野の尻を写そうとしたり相手のタイツ、コスチュームを脱がそうとして今林GMが止めに入りノーコンテストになり今林、高木三四郎、平田一喜、彰人、赤井沙希らが合体技の犠牲になり退場時には技が効いた振りをして体を屈んで自分達の尻を客に押し付けながら帰っていくのが定番の展開だった。彼らの動きに下記の様にMAOは歓迎的で大和ヒロシやゴージャス松野は一緒にコスチュームを脱ぎＴバックやＯバック姿になるなど同調する一方で火野裕士は気持ち悪いと拒絶反応を示し数秒で交代しては時に会場を逃げ出して試合放棄。同じヒールであってもDAMNATION T.Aとは試合数は少ないものの佐々木大輔がカンパーナで今林を飯野の尻につけたり、Oバックをハサミで切ろうとして3人を慌てさせあげく試合後に自分達を棚に上げて団体の秩序を守るため今林の敵討ちを宣言し権力に擦り寄ろうとしていた。
フェロモンズ 歴史
2021年
2022年
6月1日 後楽園ホール大会で、高木の態度に業を煮やした彰人が裏切り、自らの意思でフェロモンズに加入する事を宣言し、最後のエクスカリバーチャレンジの挑戦中に、CyberFight Festival 2022で対戦するケンドー・カシンらが乱入。一悶着あった後、ディーノは彰人の加入を認め、フェロモンネームを「西垣”コーチン”彰人」と命名した。また、同日のDDT EXTREME選手権試合（セクシームービースタールール）で、飯野がAKIRAに勝利し、同王座のV2に成功した。
6月25日 横浜ラジアントホール大会で、飯野がベルトを保持するDDT EXTREME選手権試合の次回挑戦者として彰人が名乗り挙げ、ディーノが「フェロモンズ内で挑戦するのは御法度」と諭すも、彰人は「このEXTREMEのベルトを一番愛してます。挑戦するためなら抜けても構わない」と返答したため、他のメンバーからTバックを剥がされるなどの制裁を受け、フェロモンズから離脱した。
フェロモンズ 歴史
10月23日 後楽園ホール大会で"フェロモンズvs高木軍完全決着戦FINAL～解散コントラ1日社長！2vs5ハンディキャップマッチ"として、飯野＆ディーノ with 今成 vs 高木三四郎＆大鷲透＆大石真翔＆アントーニオ本多＆彰人が行われ助けに来たと思われた今林GMの造反により勝利し、1日社長の権利を得た。試合後、高木はフェロモンズ討伐卒業を宣言し、討伐隊長に『自称：フェロモンズ研究家』彰人を任命した。また、DDT UNIVERSAL選手権試合では、竹田が上野勇希に挑むも敗れた。
12月29日 TOKYO DOME CITY HALL大会で "フェロモンズvs“都＆区”フェロモンズ討伐連合軍～解散&愛犬コントラ一日体験入店" として、飯野＆ディーノ＆今成＆竹田 vs 彰人＆西村修（文京区議）＆川松真一朗（東京都議）＆勝俣瞬馬が行われた。彰人率いる討伐連合軍が勝利すればフェロモンズ解散とディーノの愛犬・ハク＆飯野の愛犬・リリーが飼い主から引き離され勝俣が1カ月可愛がることとなる中での試合だったが、フェロモンズが勝利し、フォールを取られた勝俣がフェロモンズに一日体験入店することとなった。
フェロモンズ 歴史
この頃になるとフェロモンズはDDTユニットの中でも「The37KAMIINA」をも越えるダントツの人気を誇り関連グッズは即完売、会場は無料試合や地方会場でもフェロモニアンを示す両の親指を人差し指と中指で挟み小指を高く突き上げる（自称：フェロモン中和）ポーズをする人も少なからず登場した。そんなフェロモニアン達による支持の追い風に乗り、試合に勝ったら試合会場の中学校名を市立フェロモン中学（通称：フェロ中）に改名しろと強要、福岡と熊本をフェロモンタウンと勝手に命名、インターネットサイン会で椅子に生尻で直接座り、後で誰がその椅子に座るかのゲームをする、ジャーナリズムを盾に区の広報誌に試合の様子を載せろと要求するなどやりたい放題だった。なお、22年のKING OF DDTトーナメント、21年、22年のD王 GRAND PRIXにフェロモンズは誰もエントリーされず前座で若手と大鷲、彰人、赤井、平田、アントン、髙木といったフェロモンズ討伐隊（バラエティ班）との抗争に明け暮れた。
2023年
フェロモンズ 歴史
2月11日 横浜ラジアントホール大会で大鷲＆アントンのダークマッチが何故か開場前日から時間無制限一本勝負（アントンによると途中食事休憩、キャンプファイヤーがあったそうである。）で行われており開始前のチェキ会に間に合わず、急遽一緒にチェキを撮る大石真翔が乱入し試合中のディーノ、飯野（の尻）とその場でチェキを撮る事になった。最後は飯野がアントンからギブアップ勝ち。試合時間は30時間3分40秒だった。
5月3日 横浜武道館大会で、飯野"not セクシー"雄貴 vs 火野裕士によるKO-D無差別級選手権試合が行われた。セクシーを封印し、ストロングスタイルの象徴である黒のショートタイツで臨んだ飯野だったが、試合途中でコスチュームチェンジし、スーパーセクシーに進化。フェロモンズの他のメンバーも試合に介入するなどやりたい放題の中、下述のように一言も発さない小橋建太に忖度したか最終的にはストロングスタイルの正当な試合に戻り火野に敗れた。
フェロモンズ 歴史
9月9日 大田区総合体育館大会で、“フェロモンズvs討伐隊最終完全決着戦！スペシャルシングルマッチ～解散コントラ副社長”として、飯野 with ディーノ vs 彰人が行われた。彰人が勝利すればフェロモンズ解散、飯野が勝利すれば彰人がCyberFightの副社長を辞任、という試合だったが、彰人が勝利し、解散が決定した。試合後、彰人は「オマエらがいろんなことをやりすぎたせいで、DDTのリング、お客さんの心にフェロモンが染みついちまってるんだ。だからフェロモンの浄化作業に入る。1カ月程度、オマエらの終活期間として、オマエらのフェロモンの要素を取り除いてやる」と語り、10月4日 新宿FACE大会にて正式に解散となった。後日、彰人はマイクでディーノに「会社命令で討伐隊隊長をやらされフェロモンズという大事な物を奪ってしまった罪悪感があった一方、ディーノが飯野の引き立て役に回っていたのが歯がゆかった。」と涙ながらに告白した。
10月4日、新宿FACE大会のメインイベント・飯野&ディーノ&今成vs彰人&上野勇希&MAO&小嶋斗偉を以て解散。当初竹田も参加する8人タッグマッチの予定だったがふくらはぎ負傷でセコンドに回り、3vs4ハンディキャップマッチとして行われた。試合は遠藤"ヘラクレス"哲哉の乱入やMAOによる松井幸則レフェリーらへの失神の末今林GMにより無効試合となった。試合後飯野は「まだ灰になれねえな。やり足りねえよ」と今林を呼び込みシングル戦を要求。今林のSTFを切り返し飯野がSTP（ステップオーバー・トーホールド・ウィズ・フェロモン）で沈め、飯野の「辛いことがあれば、フェロモンズを思い出せ」の言葉と竹田のショートタイツ、ディーノの帽子、今成のビデオカメラ、そして飯野のOバックをリングに残し退場していった。
10月5日午前０時に公式YouTubeで弁護士同席の上、欠席の竹田を除くフェロモンズ裁判を生配信した。最終的に飯野や今成へセクシー強要を行っていたとしてディーノが有罪となり今成は責任を取ってサイバーファイト退社。飯野はセクシー抜きと称し一ヶ月の間医療機関にて回復プログラムをこなす（リハビリや同じフェロモン常用者と被害を語り合うなどDARCに似た回復プログラムをこなす施設らしい。）、ディーノは社名変更として元の男色ディーノに戻す事に処された。
2024年
2025年
1月24日DDT公式Youtube内の動画『阿鼻叫喚！これがフェロモンズと今林GM、闘争の歴史今林GMの受難10連発』（1273万回再生）がセンシティブな映像とYoutube運営から収益化が停止、1月31日を以て全てのフェロモンズ関連動画の削除が決定した。これを受けて1.26のDDT EXTREME選手権試合後のディーノの前に飯野が挑戦者として現れ3.20の同選手権に今林GM立会いを条件に両者のタイトルマッチが決定した。
フェロモンズ メンバー
※飯野“セクシー”雄貴と飯野雄貴、今成“ファンタスティック”夢人と今成夢人は同一人物ではなく、フェロモン注入による別人格の設定とされている。（中継の中で今成自身は“ファンタスティック”の人気に嫉妬している、飯野のコスチュームを着た平田一喜がセクシーエルボーを繰り出そうとした所「それは飯野“セクシー”雄貴さん！」と突っこんだ。）
フェロモンズ ユニットに関わる獲得タイトル
DDT EXTREME王座
第53代王者：飯野“セクシー”雄貴
KO-D6人タッグ王座
第44代王者：男色“ダンディ”ディーノ＆飯野“セクシー”雄貴＆今成“ファンタスティック”夢人
フェロモンズ 得意技
下記に挙げる技の殆どは連携技である。
フェロモンズが最も多用した技。飯野が四つんばいになった体型で相手の顔を股間の下に置き足を掴んだディーノが倒れ膝を支点としたてこの原理で飯野の股間に押し付ける。中盤からは飯野がWARスペシャルで相手を押さえつけるのが定着した。応用技で脚立や足場板に乗せて連続で打ち付ける千葉会場限定技「東京セクシーランド」がある。これをX (ソーシャル・ネットワーキング・サービス)にポストした所世界中から反響が来た。
隣同士互いに腕を組み相手の頭に尻をつけ回る技。ディーノいわく「技を受けると顔中のリンパ腺が刺激され肌の艶がよくなり、化粧のノリが良くなる」「(技を受けた)赤井沙希はむしろ感謝して欲しい。」
相手をキャリーカートに乗せ四つんばいになっている飯野の股間へ押し付ける。技の由来は「ロングホーン・トレイン」のパロディ。
ディーノと飯野の尻の間に相手の顔を埋めて一転倒立で立たせて今成が倒立補助を務める。2022年の5･1横浜大会に向け特訓をしていた今林GMがフェロモンズに襲撃されている事に気づかずトレーニングとしていつのまにかフェロモン組体操を受けていた。
ディーノと飯野を重ねた地獄門。これに一人重ねた「トリプルヒップ」、戦意喪失の一人を加えた四人体制になり相手の顔を上下にこすり付ける「セクシーバーガー」がある。
フェロモンズ 得意技
ダブルヒップの体制となった二人の尻へ今成が相手の顔を埋める。犠牲になった赤井沙希はブラックホールに吸い込まれ技を解除されるまで頭を回転させていた。これをyoutubeショート動画にアップした所「規定に反する」と削除された。
相手を担ぎ上げまんぐりかえしの体制になっている飯野の尻へ顔を落とす技。派生技として尻に何回も顔をつける「セクシー餅つきpart.2」がある。
くの字体制の飯野の尻と四つんばいになったディーノの尻を「人」の字形になるように重ねその重なった部分へ相手の顔を落とす。
飯野の尻に顔を埋めたディーノのリップロック。
座った状態の相手の顔へ体を反転した飯野がディーノの足を押し車の形で掴みお互いの尻を両方から押し付ける拷問技。
コーナーポストにまたがった飯野の尻へ担ぎ上げた相手の頭を勢いよく当てる技。
コーナーにまたがった飯野の尻へディーノが顔を押し付け、反動で返ってきた所を足で跳ね返す。派生技に飯野がかにバサミを開閉しながら会場の映像演出を使ったフィーバーCRセクシーがある。
戦意喪失した相手の顔を飯野の股間に挟みディーノがパンツ（タイツ）に手を掛け半回転する毎に下にずらして脱がし、最後にサポーターを脱がし陰部を晒そうとする最凶技。
飯野の股間へバスタオルやバスロールをまきつけ、5秒以内にＯバックを取る。成功率が低くバスタオルの隙間からよく股間が見えている。
フェロモンズ 得意技
ディーノがうつぶせの相手の足を掴み四つんばい、竹田が頭を足で挟み股間で顔を押さえつける。その横で飯野が進化論の真似をしながら一枚ずつコスを脱いでいく。今成いわく「けつあな確定」。
飯野が上、ディーノが下で足を絡めた状態でコーナーに跨り相手の顔を股間で挟み込む。
地獄門になった体制で今成が二酸化炭素ガス（通称：フェロモン）を噴射する技。
飯野がトップロープを掴みセカンドロープを渡り歩く。中央に来たところで相手の顔めがけてヒップドロップ。下にディーノがまんぐり返しになって頭を挟み飯野が何度も尻を叩きつける「セクシー餅つき（Part.1）」がある。
三人がトライアングルになり素早く動き相手をかく乱させた所に3人のスティンクフェイスを敢行する。大鷲透の相撲イリュージョンに対抗して出した技。
カートに飯野を乗せ二酸化炭素ガスを発射し対角線コーナーの相手の顔めがけて飛ばし尻を付ける。一部の会場では「セクシートレイン」として使用していた。
飯野の股間が顔に当たるような形でライオンプッシュアップをする。さらに股間に着けたファスナーを開いてOバックをさらけ出した形の「セクシーフィットネスエボリューション」がある。
初期に飯野が使っていた技。股間と生尻を顔面に押し付けられてフォールの体勢に入って3カウントを取る前に相手がギブアップをしてしまう。
フェロモンズ 入場曲
ディミトリーランド（オリジナル曲／フェロモンズ以前も飯野の入場曲として使用）
フェロモンズ エピソード
フェロモンズの悪行にはDDTの運営自体にも悪影響を及ぼし、LiLiCoの引退記者会見は今林GMが言うには「めざましどようび」の取材が入っていたがフェロモンズのせいでニュース自体カットされたほか、youtubeから再三注意を受けいつアカウントを削除されてもおかしくない状況だった、試合会場主から今度やったら以後の会場使用禁止、DDT出入り禁止を通告され、コロナ自粛中に動画投稿された飯野の「みんなでセクシーエクササイズ」には会員から「あんなインストラクターのいるジムには行きたくない」とクレームが出て削除された。火野とのKO-D無差別級選手権では立会人として来場した小橋建太がセクシー封印を真に受け、スーパーセクシーに不快感を示し試合中、押し黙り実況席は小橋には何もコメントを求められない状況に陥った。
MAOは正式なメンバーでないものの「一般的なフェロモンズ信者」を自称しており、対戦機会がある際タッグパートナー（主に所属ユニットのThe37KAMIINA）を裏切りフェロモンズに寝返る、解散後もビアガーデンプロレスで泥酔し音響スイッチを奪いディミトリーランドを流して再びフェロモンズを呼び起こす等フェロモンズをリスペクトする行動を起こすことがしばしば見られた。
戸栗和秀
戸栗 和秀（とぐり かずひで、1964年10月11日 - ）は、静岡県富士市出身の元アマチュア野球選手（内野手）、野球指導者。
戸栗和秀 来歴・人物
富士宮北高校卒業後に駒澤大学に進学して硬式野球部に所属。入れ替わりとなるが広瀬哲朗と同じ経歴であった。東都大学野球リーグでは2度のベストナインに選ばれ、1985年春でサイクル安打を放ち、1986年春には首位打者になった。3年上の二塁手が白井一幸で、2年下の野村謙二郎とは二遊間を組み、同期に新谷博がいた。
大学卒業後は、社会人野球のプリンスホテルのチームに入団し、1988年の第14回カナダ・グランドホークス国際野球大会の全日本メンバーに選ばれ、当大会のベストナインにも選ばれた。1990年の都市対抗野球では大会優秀選手に選ばれた。同期に石井丈裕、橋本武広、石井浩郎がいた。
その後、プリンスホテル、駒大でのコーチを経て、埼玉栄高校の監督を8年間務めた。在任中には木村文和らを育てた。
2008年秋からは富士市立吉原商業高校（現：富士市立高校）の監督を務めている。
野球部の投手コーチには中日ドラゴンズで監督を務めていた森繁和の息子で駒大後輩の森弘毅がいた。
ムラウチホビー
株式会社ムラウチホビーは、東京都八王子市に本社を置き、東京都と神奈川県でダスキンフランチャイズ (FC) 事業「レントオール」「ヘルスレント」、東京都にリフォームショップ「ムラウチリフォーム」などを展開する企業である。
「ヘルスレント」は介護と福祉用品のレンタル、モニタリング、販売、「ムラウチリフォーム」は西多摩地域で水回り、外壁屋根塗装、各種補助金リフォーム、介護住宅改修、をそれぞれ手掛ける。
以前はホームセンターを八王子を、中心に西多摩地区にチェーン展開もしていたが２０２３年９月あきる野店閉店を最後に事業からは撤退している
ムラウチホビー リフォーム事業
ムラウチリフォーム 八王子ショールーム - 東京都八王子市大和田町5-16-1
ガブリエル・ラレマン
ガブリエル・ラレマン（Gabriel Lalemant（LallemantまたはLalemant）、1610年10月3日 - 1649年3月17日）は、フランスのイエズス会宣教師。1646年よりヌーベル・フランス（新フランスの意味）での活動を行った。ワイアンドット族とイロコイ連邦諸国との戦争に巻き込まれ、セントイグナスでモホーク族の戦士に殺された。史上8人存在する、17世紀半ばにこのようにして殺されたイエズス会士「カナダの殉教者（Canadian Martyrs）」の1人である（「北アメリカ殉教者（North American Martyrs）」とも）。1930年に列聖された。
ガブリエル・ラレマン 生涯
1610年10月3日、フランス人の弁護士とその妻の息子としてパリで生まれた。6人兄弟の3番目で、うち5人が修道生活に入った。ガブリエルの叔父2人は、ヌーベル・フランスでイエズス会に入った。この兄弟の内、シャルル・ラレマン（Charles Lalemant）はカナダのイエズス会伝道部（the Jesuit missions in Canada）の初代代表、ジェローム・ラレマン（Jérôme Lalemant）はケベックの副総督（Vicar-General）であった。
1630年にラレマンはイエズス会に加わり、1632年には海外宣教に専念することを誓った。のち1632年から1635年までムーランの大学（Collège in Moulins）で教鞭をとり、1639年までブールジュで神学を学び、1638年に叙階された。その後、ラレマンは3つの学校で教え、ムーランでは哲学の教授を務めた。その間、ヌーベルフランスに行くことを何度も希望したが、健康状態が悪かったこともあり、上層部に断られた。最終的には、カナダのミッションの責任者である叔父のジェロームが介入した。
ガブリエル・ラレマン 生涯
1646年9月、ラレマンはケベックに赴き、最初の数か月で、ヒューロンの言語と習慣を研究した。しかし健康状態が良くなったわけではなく、ヌーベルフランスの宣教師仲間であったフランソワ＝ジョセフ・ブレサーニ（François-Joseph Bressani）は、非常に虚弱な体質の人と考えていたという。カナダでの最初の2年の間、ラレマンはケベックとトロワ・リビエール（Trois Rivières、英語の「Three Rivers」に相当）の貿易センター及びその周辺で宣教師としての活動を行った。 1648年9月になると、ジャン・ド・ブレビュー（Jean de Brébeuf）の助手としてワイアンドット族（ヒューロン）の支配するワンダケ（Wandake）という地に派遣され、サント・マリーの伝道所（Sainte-Marie among the Hurons）に赴任した。 1649年2月、ラレマンはノエル・シャバネル（Noël Chabanel）に代わってセントルイスの任務につくこととなった。
1649年3月、大半のワイアンドット族の戦士たちが留守の間に、1,200人のイロコイ族がセント・イグナスの集落を襲撃した。数人の生存者は、セントルイスの村に警告するために脱出しました。同地に残っていた80人の戦士たちは攻撃を遅らせるために戦い、高齢者や女性、子供たちを逃がした。ラレマンとブレビューは戦士たちと一緒に残り、捕らえられて近くのセント・イグナスの伝道所に連れて行かれた。拷問されたのち、ジャン・ブレビューは1649年3月16日に、ラレマンはその翌日に当たる1649年3月17日に死亡した。
ガブリエル・ラレマン 死後
死後2日経った1649年3月19日にイロコイ族の戦闘部隊がこの地域から撤退した後、7人のフランス人がセント・イグナスに行き、二人のイエズス会士とワイアンドット族の遺体を回収した。彼らはサント・マリーに遺体を戻し、そこに埋葬したという。現在は、オンタリオ州ミッドランドの殉教者教会（Martyrs' Shrine）に安置されている。第259代ローマ教皇ピウス11世は1930年6月29日にラレマンを列聖した。
アメニ・ケマウ
アメニ・ケマウ（Ameny Qemau, 在位：紀元前1793年頃 - 紀元前1791年頃）は、古代エジプト第13王朝のファラオ（王）。4代目ないしは5代目の王と考えられているが、3代目の王とする説もある。
アメニ・ケマウ 概要
先代の王アメンエムハト5世の息子であったと考えられている。また、後継者のケマウ・サホルネジェヘルイテフは「ケマウの息子、ホルス神は彼の父を比護したもう」という意味の名前のため、彼の息子だったと見られている。これらの説は90年代にRyholtらが提唱され、二重の誕生名が父王の名を引き継いだものとする解釈に基づいている。
また、最新の研究ではRyholtが王朝3代目の王に配置したネリカラーがケマウの即位名で、両者を同一人物とする説が提唱されている。これは2代目の王セネブエフとアメンエムハト5世が共にセケムカーラーという即位名を使用しており同一人物の可能性がある事、トリノ王名表にセケムカーラーの後継者として記載されているアメンエムハトラーという名前がアメニ・ケマウの実名であると解釈できる事、さらにその後継者として記載されているホテプイブラーがサホルネジェヘルイテフの即位名を示している可能性が高い事などの論拠に基づいている。
アメニ・ケマウ 概要
ダハシュールの南に自らのピラミッドを建設した事以外の事績は知られていない。また、2017年にダハシュールで新しく発見されたピラミッドにもアメニ・ケマウの名前が刻まれていたが、一人の王が一つ以上のピラミッドを築く例はアメンエムハト3世やスネフェルなど長期間在位した王に限られるため、これは元々ケマウ以前に即位した別の王のものであったと見られている。内部から見つかった碑文にはケマウの娘ハトシェプストの名前が記されていた事から、娘のために元の所有者の名前を削り取って名前を上書きし、流用したとも考えられている。
ジョージ・ディッキー
ジョージ・ディッキー（George Dickie 1926年8月12日 - 2020年3月24日）はイリノイ大学の哲学名誉教授である。
専門は美学、芸術の哲学、18世紀の趣味の理論。
アオクソモクソア
『アオクソモクソア』（Aoxomoxoa）は、グレイトフル・デッドが1969年に発表したアルバム。  16トラックの録音技術を使用してレコーディングされた最初のロックのアルバムの1つである。ファンや批評家たちは、この時期をバンドの実験的な頂点と考えている。 アルバムのタイトルは意味を持たない回文であり、普通は「アオクソモクソア [ɒksə.məksˈoʊə] 」と発音される。
ローリング・ストーン誌はこのアルバムについて、「これほどライフスタイルを繊細で愛情深く生き生きとさせ続ける音楽は他にない」とコメントした。 このアルバムは、1997年5月13日にRIAAによってゴールドディスクに認定された 1991年、ローリング・ストーン誌はこのアルバムを、優れたアルバムカバー100位中の第8位として選出した。  またコリン・ラーキンの『史上最高の1000アルバム』 （2000年）の第3版では、第674位に選ばれた。
アオクソモクソア 背景
このアルバムは、バンドの故郷であるサンフランシスコ（サンマテオ近くにあるパシフィックレコーディングスタジオ）で録音されたアルバム群のうち、最初の作品となった。ピアニストのトム・コンスタンテンが正式メンバーとして録音に参加した唯一の作品である。また、作詞家のロバート・ハンターが全面的にバンドに参加した最初の作品でもある。以降、ジェリー・ガルシアとハンターの作詞作曲のパートナーシップが強固なものとなり、バンドを支えていくこととなる。アコースティックな曲のアレンジを披露した最初のアルバムでもあり（「Mountains of the Moon」、「Rosemary」、「Dupree's Diamond Blues」など）、このアコースティックな作風が、次の二枚のアルバムでは中心となることとなる。