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ロックンロールの起源 ロックンロールという用語
20世紀初頭までに、この言葉は通俗的な黒人スラングにおいてダブル・ミーニングを込めた使い方がますます増え、表向きはダンスやパーティーを指しながらも、多くの場合は性行為の隠語的な意味あいがあった。
1922年、ブルース歌手トリクシー・スミスが世俗的な文脈で初めて2つの単語が登場する「My Man Rocks Me (With One Steady Roll)」を録音した。それはバックビート (音楽用語)つきで演奏されたものだが、この遅い短音階調ブルースは後年の感覚でいう「ロックンロール」を意味するものではなかった。
しかし「ロッキング」や「ロッキング・アンド・ローリング」という用語は1920年代から1940年代後半までにますます（黒人の世俗的なブルース演奏家に限らず）使われるようになり、ダンスや性行為いずれかやその両方を指すものとなった。1950年代に入ると、この用語がブルースおよびR＆Bの分野で強い性的な含蓄を保持した 。
ロックンロールの起源 ロックンロールという用語
1927年、ブルース歌手のブラインド・ブレイクは「West Coast Blues」にて"Now we gonna do the old country rock （今俺達がやりたいのは古いカントリー・ロックだ）/ First thing we do, swing your partners"という二行連を使い、これが翌年のワイルド・ビル・ムーアによる「Old Country Rock」の基盤を形成した。また1927年には、伝統的なカントリー歌手のアンクル・デイブ・メイコンが彼の楽団と共に"Don't she rock, daddy-o"の繰り返しがある「Sail Away Ladies」や「Rock About My Saro Jane」を録音した。デューク・エリントンは1928年に「Rockin' in Rhythm」を録音し、ロビンソンズ・ナイツ・オブ・レストは1930年に「Rocking and Rolling」を録音した。
ロックンロールの起源 ロックンロールという用語
1932年、ハル・ローチの映画『Asleep in the Feet』ではロックンロールという台詞が聞かれた。1934年、ボズウェル・シスターズは映画『薔薇色遊覧船(Transatlantic Merry-Go-Round)』の挿入曲「Rock and Roll」でポップヒットを飛ばし、そこではこの用語が海洋での船の動きを表すのに使われた。1935年、ヘンリー・レッド・アレンが「Get Rhythm in Your Feet and Music in Your Soul」を録音し、そこには"If Satan starts to hound you, commence to rock and roll（もし悪魔がお前に付きまとってきたら、ロックンロールを始めるんだ） / Get rhythm in your feet..."という歌詞があった。アレンの録音は黒人音楽のレコードだったが、この曲はすぐに白人ミュージシャンによってカバーされ、ベニー・グッドマン（で歌手がヘレン・ウォード）のものが著名である。
ロックンロールの起源 ロックンロールという用語
この言葉を使った他の著名な楽曲はいずれも1938年に発売されたものだが、チック・ウェッブ楽団によるエラ・フィッツジェラルドの歌うスイング曲「Rock It for Me」には"... Won't you satisfy my soul, With the rock and roll?（私の魂を満足させてくれないか、そのロックンロールで）"という歌詞が登場する。もう一つがシスター・ロゼッタ・サープの「Rock Me」で、これは元々トーマス・ドーシーによって「Hide Me in Thy Bosom」として書かれたゴスペル曲である。サープはこの曲をシティ・ブルース様式で、世俗的な歌詞、恍惚とした声音、エレキギターを使って演奏した。彼女はドーシーの歌詞"singing"を "swinging"に変更しており、また"rock me"の"R"を巻き舌で発音する方法は、そのフレーズが宗教的または性的な解釈を有するダブル・ミーニングだと受け取られることにつながった。
ロックンロールの起源 ロックンロールという用語
翌年、バディ・ジョーンズ (ウェスタン・スウィング・ミュージシャン)は「Rockin' Rollin' Mama」を録音した。ここでは用語本来の（波が縦横に揺れる）意味で"Waves on the ocean, waves in the sea/ But that gal of mine rolls just right for me/ Rockin' rollin' mama, I love the way you rock and roll"と描写されている。1939年8月、アイリーン・キャッスルが考案した新しい踊り「キャッスル・ロックンロール」は「簡単なスイングステップ」と評され、彼女はこれを米国のダンシング・マスターズ大会で披露した。1941年のマルクス兄弟の映画『マルクス兄弟デパート騒動 (The Big Store) 』では、女優のバージニア・オブライエンが伝統的な子守唄の出だしで歌い、それが次第に"Rock, rock, rock it, baby ..."といった歌詞があるロック調のブギウギへと変わっていく。この歌は短いコミックソングに過ぎなかったが、その当時までに幅広く一般聴衆に理解されていたであろう言及を含むものだった。
ロックンロールの起源 ロックンロールという用語
ただし、アランフリードが大衆ラジオ番組でロックンロールについて言及し始めた1951年頃には「性的な要素がだいぶ下火になったため、単にダンスで受け入れ可能な用語になった」とされている。
オックスフォード英語辞典によると、音楽様式を説明する際における「ロック」という単語の初期の使用は『Metronome』誌における1938年7月21日の批評で「ハリー・ジェイムスの「Lullaby in Rhythm」が実にロックである」と書かれていた。1939年には、アンドリューズ・シスターズとビング・クロスビー共演による「Ciribiribin」と「Yodelin' Jive」への批評が『The Musician』誌に掲載され、この曲たちが「厳格な4分の4拍子で進行される、留まることを知らない熱意を孕んだロックンロール」だと書かれていた。
ロックンロールの起源 ロックンロールという用語
1940年代初頭までに、「ロックンロール」という用語はビルボード記者のモーリー・オロデンカーによるレコード批評でも使用された。例えば1942年5月30日号では、「Rock Me」でのシスター・ロゼッタ・サープのボーカルを「ロックンロールな黒人霊歌の歌唱(rock-and-roll spiritual singing)」と評しており、1942年10月3日号ではカウント・ベイシーの「It's Sand, Man!」を「楽器をかき鳴らす人達ながら、[中略]正しいリズムに打ち込んでいる時にはロックンロールの才能が見られる」と評した。1945年4月25日号で、オロデンカーは「Caldonia」のアースキン・ホーキンス盤を「正しくリズミカルなロックンロールの音楽」と評し、1946年にはジョー・リギンズの「Sugar Lump」に対する彼の批評でも全く同じフレーズが繰り返された。
皮肉めいた二重の意味が一般に知られるようになったのは、最初のロックンロール・レコード候補の1つであるロイ・ブラウンの「Good Rocking Tonight」(1947年)である。これは1948年にワイノニー・ハリスによって荒々しい感じでカバーされ、そこでの「ロッキング」とは表向きダンスに関するものだったが、実際には性行為を薄いベールで覆った隠喩だった。こうしたダブル・ミーニングの言葉はブルース音楽で十分に確立されていたが、ラジオ放送では新しいものだった。「Good Rocking Tonight」の成功後、ほか大勢のR&Bアーティストが1940年代後半に似たような題名を使用した。この時期に「Rock and Roll」という題名の曲が少なくとも2曲（1947年のポール・バスコムと1948年のワイルド・ビル・ムーア）録音されている。1948年5月、サヴォイ・レコードはブラウニー・マギーの「Robbie-Dobey Boogie」を"It jumps, it's made, it rocks, it rolls"というキャッチコピーで宣伝した。曲を通して例のフレーズが繰り返されたもう一つのレコード「Rock and Roll Blues」は、アーリン・ハリスによって1949年に録音された。これらの曲は一般に黒人音楽（race music)に分類され、1940年代後半からはR&Bとされ、白人の聴衆に知られることは稀だった。
しかし1951年、クリーブランドのDJアラン・フリードが様々な人種の聴衆に向けてR&Bやカントリー音楽を放送し始めた。数十年前の音楽に精通していたフリードは、ラジオで流した音楽を説明するのに「ロックンロール」というフレーズを使用した。この使用は彼のスポンサーだったレコード店主レオ・ミンツの功績でもあり、彼がフリードにその音楽をラジオで流すよう勧めていた 。
幾つかの資料は、フリードがビリー・ワード＆ヒズ・ドミノズのレコード「Sixty Minute Man」でこの用語（性行為の婉曲表現）を発見したことを示唆している。ただフリード自身はその示唆を認めておらず、インタビューでこの用語について「ロックンロールとは、本当のところスイングの現代的な名称です。民俗音楽を取り入れたもので、ブルースとリズムに特徴があります」と説明している。
1991年にフリードがハリウッド・ウォーク・オブ・フェームで星の栄誉を手にした後、同組織のウェブサイトは「彼は欧米のラジオ番組でロックンロールという名のもと、アフリカ系アメリカ人のR&B音楽を宣伝して国際的に知られるようになった」とのコメントを出した。数年後、当時ロックンロールの殿堂の常任理事だったグレッグ・ハリスは「白人と黒人の子供たちに同じ音楽を聴かせることによって、1950年代の米国ポップ文化で人種の壁を打ち破ることになるフリードの役割は、ラジオパーソナリティの先駆けとなったもので彼を「本当に重要な人物」にした」とCNNに語った。
ロックンロールの起源 音楽様式の発展
ロックンロールの音楽は、主にブルースとR&Bの影響を受けて出現した。各ジャンルが時間をかけて流行の変化や革新を通じて発展し、各々が他のあらゆる思想やスタイルの要素を交換しあった。寄与したのはアフリカ起源の音楽に通ずる口頭話術の伝統を有する米国黒人達で、通常は強いリズム要素と共に頻繁な「ブルーノート」の使用やしばしば「コールアンドレスポンス」の発声パターンも使われた。アフリカ音楽は奴隷制の経験を通して変容を遂げたほか、フォーク調バラードなどの白人音楽様式やフラメンコギターなどの楽器とも組み合わさった。20世紀初頭に米国黒人の間で新たな音楽様式が、ブルース、ラグタイム、ジャズ、ゴスペルという形で出現した。ロバート・パーマーによると次の通り。
「ロックンロールは、南部および南西部における黒人と白人間の社会的かつ音楽的な相互作用の必然的成長だった。そのルーツは複雑に絡み合っている。基盤となる黒人教会の音楽はブルースに影響を与え、カントリー・ブルースは白人のフォークソングや北部ゲットーの黒人ポピュラー音楽に影響を与え、黒人のポップ音楽はジャズに影響を与えた。しかし、最も重要なプロセスは黒人音楽が白人側に与えた影響だった。」
ロックンロールの起源 音楽様式の発展
1930年代までに、キャブ・キャロウェイ、フレッチャー・ヘンダーソン、デューク・エリントンといったアフリカ系アメリカ人のミュージシャンが、スウィングという本質的に踊るために演奏されるジャズを発展させ、ニューヨーク市などの一部地域では（黒人と白人間の）社会統合プロセスが行われた。上述のパーマーによると、1930年代半ばまでにあらゆる種類の米国フォーク音楽とブルース音楽の中にロックンロールの要素が見いだせるという。カウント・ベイシーなどの一部ジャズバンドは、ブルースの「リフ」に基づいたリズミカルな音楽をますます演奏するようになった。シカゴでは、ブルース演奏家たちが少人数楽団を作り、アンプの使用を探求した。中西部では、ジャンプ・ブルースのバンドがリフに基づいて（サックスソロ演奏と叫ぶようなボーカルがある）楽演ブルースを発展させた。ナッシュビルなどの地域では、ジミー・ロジャーズのように白人ミュージシャンが演奏するカントリー音楽がブルース様式を取り入れ、場合によっては黒人ミュージシャンと共に録音されたものもあった（ただし黒人側は名義掲載されなかった）。テキサス州とオクラホマ州では、ウェスタン・スイングのバンドが、ビッグバンド、ブルース、カントリー音楽の要素を組み合わせて新たなダンス音楽様式を編み出した。異なる地域や文化のミュージシャン達がお互いの音楽を聞いたことで、スタイルの融合と革新が広まった。白人が演奏したり聴いていた音楽と主に黒人が演奏したり聴いていた音楽との間で、活発な相互交流がますます行われた。これらの交換および混合のプロセスは、ラジオ、レコード、ジュークボックスの普及とポピュラー音楽事業の拡大によって増進された。この音楽はまた、1930年代以降の新型アンプと電子録音技術の開発（チャーリー・クリスチャンによって最初に録音されたエレキギターの発明を含む）の恩恵を受けた。
ロックンロールの起源 音楽様式の発展
1938年、興業主でレコード制作に携わるジョン・ハモンドが最初のコンサート「霊歌からスイングへ (From Spirituals to Swing) 」をニューヨークで上演し、黒人の音楽様式に光を当てた。ピアノ奏者ピート・ジョンソンと歌手ビッグ・ジョー・ターナーが組んで録音した「ロール・エム・ピート」は、主に黒人ミュージシャンによって演奏されていた「ブギウギ」音楽を米国社会じゅうに大流行させる一助となった。音楽的にも社会的にも、このことがロックンロールにとって道を切り拓く手助けとなった。経済的変化もまた昔ながらの大所帯なビッグバンドを活動しづらくさせていた（例えばルイ・ジョーダンは同年にチック・ウェッブ楽団を去り、ティンパニ・ファイブを結成している）。第二次世界大戦の経験共有を通じてジャンル混合は継続し、その後「ホンキング」サックスのソロ演奏、エレキギター使用の増加、強いアクセントのブギーリズムを特徴とする新たな様式の音楽が登場した。それがジャンプ・ブルースで、上述のジョーダン達による斬新な録音もあればライオネル・ハンプトン達による重低音リズムの楽曲も含まれている。
ロックンロールの起源 音楽様式の発展
次第に「ロッキング」という用語がレコード自体で使用され、1940年代後半までにワイノニー・ハリス（彼のレコードは新たに命名されたR&Bチャートの第1位になった）のような演奏家の音楽を説明するのに使用されることが多くなった。
ロックンロールの起源 音楽様式の発展
1947年、ロイ・ブラウンが「Good Rocking Tonight」を録音した。この曲は教会音楽をパロディ化にしたもので、「ロッキング」の単語やゴスペルの呼びかけが含まれ、その言及は踊りや飲酒や性行為についての非常に世俗的な歌詞と関連づけて流用されていた。R&B市場で「ロッキング」に関連した曲の流行が始まり、中でもワイルド・ビル・ムーアの「We're Gonna Rock」は"We're gonna rock, we're gonna roll（俺らはロックとかロールをするつもりだ）"とのバックコーラス付きで、商業的に初めて成功した「ホンキング」サックスのレコードである。最も広まった曲の一つが1949年5月に初めてジミー・プレストンが録音した「Rock the Joint」で、同年のR&Bトップ10のヒット曲になった。プレストン盤はロックンロール曲の原型(prototype)と見なされることも多く、1952年にはビル・ヘイリー率いるバンドによってカバーされた。ヘイリーのベース奏者マーシャル・ライトルは、これがアラン・フリードに自身の演奏した音楽を指す「ロックンロール」というフレーズを生み出させる契機となった曲の一つだと主張した。
ロックンロールの起源 音楽様式の発展
1951年に初めてフリードがこの音楽を演奏するようになり、1953年までに「ロックンロール」というフレーズが当初の黒人聴衆を超えて音楽市場で非常に広く使用されるようになっていた。この音楽の実践者は若い黒人アーティストで、戦後のコミュニティに興奮や踊りや社会的自由向上の必要性を訴えるものだったが、その音楽は白人ティーン世代をも強く魅了した。「ロッキング」もまた、大成功して影響力を持つ「Rocket 88」（この曲はアイク・ターナーと彼のバンドによる録音だが歌手の名義はジャッキー・ブレンストン）などのR&B曲だけに留まらず、それ以外のブラック・ミュージックを一括りにする用語として使用されるようになった。とりわけ後にドゥーワップとして知られるようになった様式のボーカルグループ録音が商業的大成功を収めるようになり、新たに小規模のインディーズ系レコード会社が幾つも設立された。ここには、モダン・レコード、インペリアル・レコード、スペシャルティ・レコード、アトランティック・レコード、キング・レコード、チェス・レコードなどが含まれる。
白人がロックンロールを扱うことは人種差別的な風潮によって妨害されていた。ビリー・バーネットは、父親ドーシー・バーネットと叔父ジョニー・バーネットについて次のように語っている。
ロックンロールの起源 音楽様式の発展
彼らはLansky Brothersという客全員が黒人の店で服を買っていました。メンフィスのすぐ外にはブードゥー教の村があり、全て本当に真っ黒という神秘的な種類の人々がいて、[中略]南部系の本当に昔からいる人達の多くは私の父や叔父のことをホワイト・ニガーと呼んでいました。当時はホワイト・トラッシュと呼ばれる人以外は誰もロックンロールをやっていませんでした。私の父と叔父がそれを始めた時、彼らがその最初の頃だったんです。
ジョー・ターナー、ルース・ブラウン、ファッツ・ドミノなど、1950年に初めてR&BをヒットさせたR&Bミュージシャンの一部は新たな市場へと移行を果たした。1957年にドミノは「人々が現在ロックンロールと呼んでいるのはR&Bです。私はニューオーリンズでこれを15年間演奏しています」と語った 。ローリングストーン誌によれば「これは当然といえる声明である、[中略]50年代のロック演奏家は全員、黒人も白人も、出身が田舎でも都会育ちでも、基本的に40年代後半から50年代初頭の黒人ポピュラー音楽R&Bの影響を受けていた」という。
ロックンロールがより広いポップ音楽市場へと初の突破を果たしたものの多くは、ヘイリー、プレスリー、カール・パーキンス、ジェリー・リー・ルイスなど白人ミュージシャンによる昔のR&Bヒット曲の再録音であった。多くの場合それは主流の大手レコード会社によって開発されたダブルトラックなどの革新的な録音技術を使っており、45rpmレコードの発明やジュークボックスの使用で急成長を遂げた。同時期に、リトル・リチャード、チャック・ベリー 、ボー・ディドリーといった若い黒人ミュージシャンがアメリカ国内で（民族的障壁が徐々に崩壊していることを追い風に）人気を博し、ロックンロール時代を立ち上げる手助けとなった。
1953年のヘイリー最初のヒット曲、および翌年のベリー、リチャード、プレスリーのヒット曲によって、ロックンロールは強固に確立された。
ペンテコステ派教会もまた、ロックンロール発展の重大要素として認識されている。近現代のペンテコステ派運動は多くの点でロックンロールと平行している。さらに、同教会の荒々しいエネルギーは、シスター・ロゼッタ・サープ、エルヴィス・プレスリー、リトル・リチャード、ジェリー・リー・ルイスなど、ペンテコステ派教会で育てられた最も重要な初期ロック演奏者がいることで証明されている。
1950年代初頭に成功を収めつつあったもう一人の白人歌手ジョニー・レイは、ジャズとブルースの影響を受けた音楽や生き生きとした彼の舞台個性から、ロックンロールの主要な先駆者とも呼ばれている。トニー・ベネットはレイのことを「ロックンロールの父」と呼んでいた。一部の歴史家は、彼をこのジャンルの発展における先駆けとなった人物だと指摘している。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
最初のロックンロール・レコードを特定することは、ロック史家研究者の間で最も議論が続いている主題の一つである。1940年代と1950年代に遡る様々な録音が最初のロックンロール・レコードとして挙げられている。多くの資料では「Rocket 88」が最初だと見なされており、これは1951年にアイク・ターナーと彼のバンドによって録音されたものだが、彼はこの楽曲にボーカルを提供しておらずサックスとボーカル名義はジャッキー・ブレンストンである。曲の作者の特定は現在も論争が続いている。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
ボストン・グローブ紙によると、大半のロック史研究者が「Rocket 88」を最初として挙げており、一方で『The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll（ロックンロールの新ローリングストーン百科事典）』とロックの殿堂ウェブサイトでは、その曲がそれぞれ「頻繁に挙げられている」「最初だと広く考えられている」と書かれている。音楽業界の人達は、別の曲を幾つか最初だと称している。もちろん「Rocket 88」は、その力強いバックビートと洗練されていないディストーション (音響機器)を掛けたエレキギターを理由に挙げられている。対照的に、作家でミュージシャンのマイケル・キャンベルは「我々の視点からだと」と前置きしたうえで、チャック・ベリーやリトル・リチャードの曲にある基本的特徴はロックのリズムではなくシャッフルビートなので最初のロックンロール・レコードではない、との持論を記した（とはいえ「Rocket 88」にはギターやディストーションを重視するなどロック音楽の基本的特徴があるとも彼は付記している）。ロックンロールやR&B楽曲の特徴は議論され続けている。ナイジェル・ウィリアムソンは「異常に速くて重低音のエイトビートなブギのリズム、そして車と酒と女性に関する大きな歌詞の」それが本当にR&Bの曲だったのかを疑問視している。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
音楽史家のロバート・パーマーは、もっと昔の曲に大音量のエレキギター作品が存在することを主な理由として、より頻繁に挙げられる「Rocket 88」よりもゴリー・カーターの1949年の曲「Rock Awhile」のほうが「はるかに適切な候補」だと書いた。「Rocket 88」についてはその騒々しいサックス、ブギウギのビート、ファズ (音響機器)を掛けたアンプギター、そして自動車を称える歌詞を理由に挙げられている、とパーマーは書いている。しかし、彼は「Rock Awhile」を「最初のロックンロール・レコード」のより適切な候補だと見なしており、なぜならそちらのほうが2年早く録音されていることや、カーターのギター作品がチャック・ベリー後期のギター作品と著しく類似していながらもオーバードライブ (音響機器)の掛かるアンプを使っていることを、ブギベースのリズムや歌詞の主題といった裏付けと共に挙げた。ロジャー・ウッドやジョン・ノヴァ・ローマックスもまた、最初のロックンロールレコードとして「Rock Awhile」を挙げた。他には、ロイ・ブラウンの「Good Rocking Tonight」またはワイニー・ハリスの同1948年盤が最初という見解がある（この曲は1954年にエルヴィス・プレスリーがカバーした際により大きく世に広まった）。シスター・ロゼッタ・サープの1944年の曲「Strange Things Happening Every Day」もまた最初の曲だと見なされている。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
ロックンロールの殿堂は、チャック・ベリーがこのジャンルの起源において特に重要であったと考えている。 「ロックンロールを発明したという人物ではないが、[中略]チャックベリーは、あらゆる重要な要素をまとめた者に最も近い人物となった」
大部分のロック史研究者が、1953年のビル・ヘイリーの曲「Crazy Man, Crazy」をビルボードチャート入りを果たした最初のロックンロール・レコードとして挙げている。1954年に発売された彼の「ロック・アラウンド・ザ・クロック」は、商業的に大きな成功を収めた最初のロックンロール・レコードであり、このジャンルを開拓した多くのレコードとして1955年に加えられた。この曲と共に、幾人かのロック批評家は1954年のプレスリーによる「ザッツ・オール・ライト」を最初のロックンロール・レコードの候補だと指摘している。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
ジム・ドーソンとスティーブ・プロペスによる1992年の著書『What Was the First Rock'n'Roll Record?（最初のロックンロール・レコードは何だったのか?）』は、イリノイ・ジャケーの「Blues, Part 2」(1944)からエルヴィス・プレスリーの「ハートブレイク・ホテル」(1956)に至るまで、50人の候補者について決定的な結論に達することなく議論を行なっている。その序文で、ロックンロールの現代的な定義がDJアラン・フリードが1954年後半に放送した『The Rock and Roll Show』という彼の画期的番組のほか1955年1月に行われた彼のコンサート『Rock and Roll Jubilee Balls』でこの用語を使用したことによって設定されたと著者らは主張しており、彼らはフリードが注目した音楽に基づいて、候補者となるR&Bのコンボ（少人数の楽団）、黒人のボーカルグループ、ホンキングサックス奏者、ブルースの優秀演奏者、そして真正のR&Bスタイルで演奏する数人の白人アーティスト（ビル・ヘイリーやエルヴィス・プレスリー）を厳選した。フリードの番組初期に登場したアーティストには、楽団のリーダーであるバディ・ジョンソン、ザ・クローバーズ、ファッツ・ドミノ、ビッグ・ジョー・ターナー、ザ・ムーングロウズ、クライド・マクファター＆ドリフターズ、ザ・ハープトンズなどがいた。著者達が言うには、この用語が米国じゅうを席巻したその短い期間にロックンロールと呼ばれる音楽の最初が存在したとされる。「ホンキング」テナーサックスがこれら番組の原動力でありフリードの演奏するレコードの多くに出てくるとの理由から、著者達の候補リストは1944年代半ばのコンサート『Jazz at the Philharmonic』でのイリノイ・ジャケーによる生演奏より始まっている。その生演奏レコード「Blues, Part 2」は現在でもVerveレーベルのCDとして発行されている。著名なジャズの偉人が数名この「Blues」でジャケーの伴奏をしている。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
2004年、エルヴィス・プレスリーの「ザッツ・オール・ライト」とビル・ヘイリーの「ロック・アラウンド・ザ・クロック」がいずれも50周年を迎えた際、ローリングストーン誌はプレスリーの曲が最初のロックンロール楽曲であるとの見解を述べている。ガーディアン紙は、複数のロックンロール・レコードがプレスリー以前にあるものの、彼の録音はその全てのより糸が「完璧に具象化」して一本にまとまった瞬間であるとの見解を出した。プレスリーに関しては「私がこのビジネスを始めたと多くの人が考えているようですが、ロックンロールは私が来るずっと前からこの地に存在していたものです」との発言が引用がされている。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
このほかロックンロール・サウンドを形成したのがリトル・リチャードとチャック・ベリーだとされている。1950年代初頭よりリトル・リチャードはゴスペルにニュー・オーリンズのR&B、重いバックビート、叩きつけるようなピアノ、哀調のこもったボーカルを組み合わせた。レイ・チャールズはリトル・リチャードのことを新種の音楽を始めたアーティストと呼び、これは1955年に「Tutti Frutti」としてレコードに登場する前の数年間ステージ上で演奏していたロックンロールのファンキースタイルを指していた。チャック・ベリーと彼の楽曲「Maybellene」（1955年録音、R&Bチャート1位でUSポップチャート5位）、「ロール・オーバー・ベートーヴェン」(1956)、「ロック・アンド・ロール・ミュージック」(1957)、「ジョニー・B.グッド」(1958)は、ロックンロールを特徴づける主な要素を洗練および発展させ、ティーン世代の暮らしに焦点を当てたり後のロック音楽に大きな影響を与えるギターのイントロやリードブレイクを導入した。初期のロックンロールは12バー・ブルースの和音進行を使い、1小節4ビート（通常ロックンロールは8分音符8個のエイトビートになる）なブギウギと共通点があった。しかし、ロックンロールはブギウギよりもバックビート (音楽用語)に重点を置いている。ボ・ディドリーの1955年のヒット曲「Bo Diddley」およびB面の「I'm a Man」は新たなビートと独自のギタースタイルを導入し、これは 12バーのパターンを使用して多くのアーティストに感銘を与えた。彼の主張、リズム進攻、エッジを効かせた(hard-edged)エレキギター音、アフリカのリズム、特徴のあるクラーベ・ビート（単純な5アクセントのリズム）は、ロックおよびポップ音楽の土台として残っている。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
早くも1946年にアーサー・クルーダップやファッツ・ドミノといった演奏家が後世のロックンロールと区別できないブルース曲を録音していた、と指摘する人達もおり、これらのブルース曲はその数十年前にさかのぼるテーマ、コード変更、リズムを下敷きにしていた。1947年ロイ・ブラウンの「Good Rocking Tonight」のワイノニー・ハリスによるカバー盤もまた、そのレコード人気が1940年代後半から1950年代初頭にかけて主に黒人アーティストによる同様のロックビートでの多くのアンサーソングをもたらしたため、最初のロックンロール・レコードの候補だとされている。ビッグ・ジョー・ターナーの1939年の楽曲「ロール・エム・ピート」は1950年代のロックンロールと非常に近い。シスター・ロゼッタ・サープもまた1930年代から1940年代に「Strange Things Happening Every Day」(1944)などの叫んだり足を踏み鳴らす音楽を録音しており、それは1950年代半ばのロックンロールの主な要素を幾つか含むものだった。年代をさらに昔に遡るなら、ブルース研究家ゲイル・ディーン・ウォードローはブラインド・ルーズベルト・グレイブスと彼の兄弟による1929年録音の「Crazy About My Baby」が「最初のロックンロール録音と考えられる」と主張している。
ロックンロールの起源 最初のロックンロール・レコードに関する複数見解
対照的に、ミュージシャンで作家のビリー・ベラは、ロックンロールとは「進化のプロセス」なので何であれ一枚のレコードを最初だと名付けるのは愚かなことだ主張した。作家のニック・トッシュも同様に「青が藍色になる場所をスペクトルの中で見分けることが不可能であるように、最初の現代ロックレコードを見分けることは不可能である」との見解を述べた。音楽作家のロブ・ボウマンは、長いこと議論されている質問は役に立たないと断じて「選考を行う人によって基準が異なる」ので答えを出せないと述べた。
アイク・ターナーは、サム・フィリップス（プレスリーを見いだしたことで有名）の事業計画を次のような物語調にして、全く異なる視点を打ち出している。「黒人の少年みたいに聞こえる白人の少年を採用できればと思っていて、そうなった時にフィリップスは金鉱を手に入れたのです。これは本当です」「やがて彼はエルビスを発掘し、ジェリー・リー・ルイスやその他多くの人材を発掘しました、すると彼らはそれをR＆Bではなくロックンロールと名付けたのです。[中略]これが私の考える、ロックンロールが存在する理由です」
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「Sail Away Ladies」「Rock About My Saro Jane」-1927年5月7日にアンクル・デイブ・メイコンと彼の楽団によって録音された。「Sail Away Ladies」は伝統的なスクウェアダンス曲で、"Don't she rock, daddy-o"を繰り返す箇所がある。メイコンは「Rock About My Saro Janeを1880年代に黒人の港湾労働者から教わったと考えられている（アラン・ローマックスによれば、曲自体は19世紀半ばに遡るとされる）。
「Pine Top's Boogie Woogie」-1928年12月29日にパイントップ・スミスが録音。ブギウギ最初のヒット楽曲の一つで、"the girl with the red dress on（赤いドレスを着た少女）"に言及する古典的ロックンロールの最初だとされている。曲調は1925年のジミー・ブライスの楽曲「Jimmy's Blues」から派生したもの。
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「Crazy About My Baby」-1929年にブラインド・ルーズヴェルト・グレイヴズ兄弟が録音した、少人数による伴奏つきのリズミカルなカントリー・ブルース。研究者のゲイル・ディーン・ワードロウは、これが「最初のロックンロール楽曲と考えられる」と主張している。また同兄弟が1936年に録音した器楽曲（「Skippy Whippy」「Barbecue Bust」「Hittin'the Bottle Stomp」など）について、作家ロバート・パーマーが「完全に形成されたロックンロールギターのリフと生き生きとしたロックンロール・ビートが特徴」と評している
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「Good Lord (Run Old Jeremiah)」-（1934年以降はオースティン・コールマンとジョー・ワシントン・ブラウンによるものだが、）父ジョン・ローマックスと息子アラン・ローマックスが録音した熱狂的で騒々しいリング・シャウト で、歌い手が"I'm going to rock, you gonna rock ... I sit there and rock, I sit there and rock, yeah yeah yeah."と演説調に語る。音楽史家のロバート・パーマーは「リズミカルな歌唱、激しくなるビート、ブルース調のメロディー、即興にして意識の流れの言葉、[中略]約20年後に出現するロックンロールのあらゆる重要な先駆け要素がある」と評した。
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「Rock Me」-1938年10月31日にシスター・ロゼッタ・サープが録音。歌詞内容だけでなく様式も重要で、エルヴィス・プレスリー、ジェリー・リー・ルイス、リトル・リチャードなど後世のロックンロール・スターの多くが、サープの歌唱法やエレキギター演奏、エネルギッシュな演奏スタイルを影響として挙げた。彼女はまた1942年にラッキー・ミリンダー楽団と共にこの曲を再録し、コラムニストのモーリー・オロデンカーは彼女のボーカルを「ロックンロールな黒人霊歌の歌唱法(rock-and-roll spiritual singing)」と評した。
「Down the Road a Piece」-1940年8月にウィル・ブラッドリー楽団が録音した、ロック・ブギの曲。後にロックンロールの定番曲スタンダードになった。ドラム奏者レイ・マッキンリーには「エイトビート・マック」のあだ名があり、これはジャズの1小節4ビートからロックンロールの特徴である1小節8ビート(eight to the bar)の使用に移行したためである。
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「Strange Things Happening Every Day」-1944年にシスター・ロゼッタ・サープがピアノ奏者のサミー・プライスと共に録音。ブギウギ調のゴスペル曲で、黒人音楽(race records)チャートを超えるヒットとなった最初のゴスペル楽曲。これはエレキギターに合わせて歌うサープが特徴で、ロックンロールの重要な先駆けだと見なされている。ナショナル・パブリック・ラジオ記事は「ロックンロールは1940年代、シスター・ロゼッタ・サープという名の奇妙な黒人女性の魂の中で、教会とナイトクラブを行き来しつつ育まれた」と伝えた。
「Open the Door, Richard」-喜劇演目に基づいて作られたR&Bレコード。1946年9月にジャック・マクヴィーによって初めて録音され、フレッチャー、カウント・ベイシー、ザ・スリー・フレイムス、ルイ・ジョーダンほか多くのアーティストによって即座にカバーされた。類似する販促型R＆Bレコードの先駆けで、ザ・コースターズなどのグループ録音では初期ロックンロールの主軸曲となった。
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「ザッツ・オール・ライト」-1946年にアーサー・クルーダップがB面でリリース。ブルースとロックンロールの間にある移行期の曲であり、議論の余地はあるものの、最初のロックンロール曲だと見なされる場合もある（サウスイースタン・ルイジアナ大学のロック史家ジョセフバーンズは「この曲は史上初となるギターソロのブレイクをやった可能性がある」と付言している）。信頼性の高い資料で「ロックンロールの原点(ground zero)に関して信憑性の高い先頭走者の位置にいる」と書かれている。1954年にエルヴィス・プレスリーによってカバーされたが、プレスリー盤は「原曲と比べてテンポが少なくとも2倍速い」ものである。
「Rock and Roll」-1948年にワイルド・ビル・ムーアが録音して1949年にリリース。これはムーアが曲を通して"We're going to rock and roll, we're going to roll and rock”を繰り返し、"Look out mamma,  we're going to roll and rock.”の歌詞で曲が終わるロック・ブギ。この曲の別バージョン（作詞作曲がムーア名義）は1949年にドーレス・ディケンズによって録音された。
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「Boogie Chillen'（またはBoogie Chillun)」-ジョン・リー・フッカー作詞で1948年に録音されたブルース楽曲。1949年にビルボードR&Bチャート1位になった。この曲のギター音型は「100万曲の出だしとなったリフ」と呼ばれ、様々な人気ブルース曲やロック曲の着想元となっている。後世のロックンロールに最も影響力を及ぼしたブルース楽曲の一つと考えられている。
「Saturday Night Fish Fry」-ルイ・ジョーダンと彼のティンパニー・ファイブによるこの曲は、1949年にR&Bチャートで11週1位となり、さらに全米チャートでも21位に達した。この曲には「生き生きとしたジャンプリズム、コール&レスポンスの合唱、そして後年チャック・ベリーがコピーを認めたエレキギター二重弦のリフ」があった。ジョーダンは、ロックンロールの殿堂で「リズム＆ブルースの父」「ロックンロールの祖父」と評されている。同殿堂はまた、この楽曲が「ラップの初期の例であり、恐らく最初のロックンロール録音」だと述べている。
ロックンロールの起源 よく言及される楽曲
「Rocket 88」-1951年3月5日にジャッキー・ブレンストンと彼のデルタ・キャッツ（実際にはアイク・ターナーとキングズ・オブ・リズム）が録音、ブレンストンがボーカル役をこなした。サム・フィリップスが制作した原曲盤は、その音色と歌詞内容が多大な影響を与えて大ヒットした。多くの著者が、これを最初またはロックンロールというジャンルの始まりだと明言している。ターナー自身はそれをR&Bの曲であろうと考えており「自分はRocket 88がロックンロールだとは思わない。Rocket 88はR＆Bだと自分は考えていて、でもRocket 88は今あるロックンロールの一因だとも考えている」と述べた。この曲はまたウィリー・キザートが演奏する初期のディストーションギターやファズギターも特徴である。
「Hound Dog」-1952年8月13日にビッグ・ママ・ソーントンが録音。ジョニー・オーティスのバンド（契約上の理由で名義なし）と共に録音された騒がしいR&B曲は、白人のジェリー・リーバーとマイク・ストーラーによる作詞。後年エルヴィス・プレスリーによって有名になった（エルヴィス盤に関してはハウンド・ドッグ (曲)#エルヴィス・プレスリーのバージョンを参照)。
「Crazy Man, Crazy」-1953年4月にビル・ヘイリー＆ヒズ・コメッツが録音。誰かのカバーではなくオリジナル作曲で、「ポップチャートでヒットした最初のロックンロール曲」と評されている。ロックンロールの殿堂は、この曲を「ビルボードのポップチャート入りを果たした最初のロックンロールレコードとなったと思われる、カントリーとR＆Bの独自融合」と見なしている。
「Mess Around」-1953年5月にレイ・チャールズが録音した、彼の最初期のヒット曲の一つ。この作詞名義は、1929年の古典「Pinetop's Boogie Woogie」の一部歌詞のリフオフにあたると、アーメット・アーティガンから問題提起された。1954年11月に録音された「I've Got a Woman」は、ゴスペルとR&Bを組み合わせて大ヒットした最初のソウルミュージックと広く考えられている。
「 Work with Me, Annie」-1954年1月14日にハンク・バラード＆ザ・ミッドナイターズが録音。その猥褻な歌詞にもかかわらずR&Bチャートで7週間1位となり、幾つかの続編も生まれた。ラジオで放送禁止となり、ロックンロールの禁止要請につながったが、歌詞はすぐに保守的な白人聴衆向けに書き直され、ジョージア・ギブスは自身で直した「Dance with Me, Henry」で1955年にポップチャート1位となった。
「ロック・アラウンド・ザ・クロック」-1954年4月12日にビル・ヘイリー＆ヒズ・コメッツが録音。この曲はアメリカのポップ・チャートで初めて1位になったロックンロール・レコードで、その後38週にわたってTop100位以内に留まった。このレコードは多くの場合、ロックを主流（少なくともティーン世代の主流）に押し上げたものと言われている。当初は売上が今一つだったが、彼の他の楽曲「Shake Rattle and Roll」「Dim, Dim the Lights」が好評だったこともあり、翌年の『暴力教室 (1955年の映画)』に挿入されたことでより多くの観客に視聴され、1955年に世界的な成功を収めた。最終的には600万枚を売り上げた。曲自体は、1953年後半にソニー・ダエ&ヒズ・ナイツが録音したもので、ヘイリーが自身の盤を録音した時にこの斬新な楽曲は控えめなローカルヒット曲だった。
「ザッツ・オール・ライト」-1954年7月5日にエルヴィス・プレスリーが録音したもの。これはアーサー・クルーダップの曲のカバーであり、プレスリーの最初のシングル。プレスリー盤は「原曲の少なくとも2倍の速さ」であるため、クルーダップと全く一緒というわけではない。B面はビル・モンローのブルーグラス曲「ブルー・ムーン・オブ・ケンタッキー」のロック版で、様々なロック歌手がこの音楽に影響を受けたとされている。→「エルヴィス・プレスリーの作品 § サン・レコード」も参照
クーロンズ・ホテル
「クーロンズ・ホテル」は、音声合成ソフト・鏡音リン歌唱のVOCALOID楽曲。2018年10月30日、日本のボカロP・てにをはによって発表された。
クーロンズ・ホテル 概要
2018年10月30日にコミックマーケット95で頒布された同人アルバム『てにをは文庫』の収録曲として発表された、VOCALOIDの鏡音リンを使用した楽曲。かつて存在した妖しげなスラム街に対する郷愁とスラム街が龍になって消えたという幻想を歌った曲。オルタナティブロック的な曲調と電子的な音色のビートが特徴的である。
てにをはが手掛ける楽曲の特徴である韻を踏んだ表現の多用、歌詞の言葉遊びが見受けられる。例えば、「幸　不幸」「福を乞う不幸」、「机上の九龍」「架空の崑崙」と脚韻を踏んでいる。
2019年2月1日にYouTubeとニコニコ動画にミュージック・ビデオが投稿され、2020年12月25日には鏡音リン・レン13周年を記念した『鏡音リン・レン 13th Anniversary』の1曲目として、KARENTによって各種音楽ストリーミング・サービスにおける配信が開始された。
クーロンズ・ホテル 映像作品
ミュージック・ビデオのイラストはてにをは自身によるものである。香港にかつて存在した九龍城砦を想起させる建物群、狗頭のベルボーイ、飛び上がる猫、竜人の大人と子供が手を繋いでいるイラストが主に用いられており、ネオンが鮮やかなスラム街の雰囲気が表現されている。
エスタディオ・エル・コジャオ
エスタディオ・エル・コジャオ（Estadio El Collao）は、スペイン・バレンシア州アルコイにあるサッカー専用スタジアム。CDアルコヤーノのホームスタジアムでもある。収容人数は4,850人。
永長直人
永長 直人（ながおさ なおと、1958年 - ）は、日本の物理学者。「固体電子における電子相関とトポロジーの理論的研究」で知られる。学位は、理学博士（東京大学・1986年）。東京大学大学院工学系研究科物理工学専攻教授。
永長直人 略歴
また、以下の役職を併任している。
理化学研究所 交差相関物性科学研究グループ 交差相関理論研究チーム チームリーダー (2007年10月)（2008年4月に名称変更し、理化学研究所 基幹研究所 物質機能創成研究領域 交差相関物性科学研究グループ 交差相関理論研究チーム チームリーダー、2010年4月に組織改編し、理化学研究所 基幹研究所 強相関量子科学研究グループ 強相関理論研究チーム チームリーダー (2013年3月まで)）
ロンドンプライド
ロンドンプライドは、フラーズ醸造所のフラグシップビール。樽と瓶詰めの形態で販売されている。グリフィン醸造所（Griffin Brewery）で1958年から造られている。
ロンドンプライド 由来
ロンドンプライドの名前は、19世紀から使われているサキシフラガ・ウルビウムの一般名に由来する。この花は、1940年台初頭に発生したロンドン大空襲で爆撃された土地を、回復し発芽する様子をノエル・カワードが1941年にロンドンプライド (歌)という愛国唱歌として作曲したことで、ロンドン市民の象徴として知られるようになった。
ロンドンプライド 受賞歴
CAMRAアワードのチャンピオンビールオブブリテンにおいて1979年と1995年のビタークラスの金賞を受賞した。
浄満寺
浄満寺（じょうまんじ）は福岡市中央区地行にある浄土真宗本願寺派の寺院。
日高拓海
日高 拓海（ひだか たくみ、1998年12月9日 - ）は、東京都出身の元プロ野球選手（投手）。右投右打。
日高拓海 経歴
大田区立調布大塚小学校1年次より「調布大塚ファイターズ」にて野球を始める。
大田区立東調布中学校在学時には「東京城南ボーイズ」に所属。
東海大学付属高輪台高等学校に進学。高校在学時には甲子園大会などの全国大会への出場はない。
高校卒業後は首都大学野球連盟所属の武蔵大学に進学。大学在学時にはトミー・ジョン手術から復活し、148㎞を計測する。
大学4年次に神奈川球団より特別合格の内定を受けた。大学卒業後の2021年からは神奈川球団にてプレーを継続する。2022年シーズン終了後に球団から退団（自由契約）となった事が発表された。
退団後は社会人野球に転向し、2023年は滋賀県のカナフレックスに所属。2024年からは奈良県の大和高田クラブに所属。
日高拓海 詳細情報
出典はリーグウェブサイトからリンクされる「一球速報.com」。
こきち
こきち（6月7日 - ）、日本の漫画家。福岡県出身。「アンダーハート」が第7回りぼん新人まんがグランプリデビュー賞受賞。
こきち 作品リスト
特記する作品以外全て集英社、りぼんマスコットコミックスから刊行されている。
『るるてる ルル魔法学校においでよ』、全3巻（『りぼん』2022年1月号 - 12月号）
2022年4月25日発売、ISBN 978-4-08-867668-5
るるてる ルル魔法学校においでよ 番外編（『りぼんスペシャル』2022年春の大増刊号）
2022年8月25日発売、ISBN 978-4-08-867677-7
るるてる ルル魔法学校においでよ 番外編（『りぼんスペシャルBlack』2022年夏の大増刊号）
2022年12月23日発売、ISBN 978-4-08-867695-1
キミにはないしょ!（著者：汐月うた、集英社みらい文庫）
あて先ちがい!?の交換日記（2022年8月5日発売、ISBN 978-4-08-321736-4）
運動会、ふたりきりの特訓（2023年1月27日発売、ISBN 978-4-08-321762-3）
たいせつな友だちの好きなひと（2023年6月23日発売、ISBN 978-4-08-321788-3）
思いよ届け! 音楽祭のキセキ（2023年10月27日発売、ISBN 978-4-08-321813-2）
卒業、いちばん伝えたい気持ち（2024年2月22日発売、ISBN 978-4-08-321832-3）
こきち 作品リスト
もふきゅん♡ベイビー!（著者：碧井こなつ、野いちごジュニア文庫）
謎の赤ちゃんに出会ったら、モテ男子と同居が始まりました（2022年10月20日発売、ISBN 978-4-81-378066-3）
マルちゃんが迷子!? 同居生活は波乱の連続!（2023年2月20日発売、ISBN 978-4-81-378081-6）
ついに両想い!?　鳳来くんの溺愛は終わらない♡（2023年6月20日発売、ISBN 978-4-81-378102-8）
トリプトリド
トリプトリド（英: Triptolide）はPG490とも呼ばれるジテルペンであり、分子中に3つのエポキシ基を有している。中国原産のニシキギ科のつる植物であるタイワンクロヅル（Tripterygium wilfordii）に含まれる成分であり、漢方薬としては雷公藤（ライコウトウ）の主要成分である。
トリプトリドは抗腫瘍効果の他、免疫抑制作用や抗炎症効果を持つ。
in vitro とin vivo で多発性嚢胞腎や膵癌のマウスモデルに有効性を示したが、その特性や強い毒性の問題から、治療薬としての使用は困難である。
トリプトリドに代わり、その水溶性プロドラッグであるミンネリド（英:Minnelide）（下記参照）の臨床試験が進行中である。
トリプトリド 作用機序
今までに推定された標的タンパク質としては、ポリシスチン2、ADAM10、DCTPP1、TAB1、XPBなどが挙げられる。 XPB（ERCC3）とその対タンパク質GTF2H4には複数のトリプトリド耐性変異が存在するが、ポリシスチン-2、ADAM10、DCTPP1、TAB1ではトリプトリド耐性変異は確認されなかった。XPBの342番のCysはトリプトリドの12,13-エポキシ基で修飾を受ける残基であると同定されている。XPBのC342T変異はHEK293T細胞株をほぼ完全にトリプトリド耐性とし、それ以前に確認された他の変異と比較して100倍程高いものとなっている。つまり、これらの結果はXPBがトリプトリドの抗増殖活性の標的であることを示している。
スーパーエンハンサーネットワークの崩壊も、作用機序の一つとして示唆されている。
腫瘍細胞中やT細胞中では、トリプトリドはDEVD開裂カスパーゼ-3を活性化させてアポトーシスを進行させるが、胸腺細胞中では異なる。
トリプトリド 作用機序
トリプトリドはまた、腫瘍細胞内でのTNF-α誘発性アポトーシスの感受性を高めるとともに、TNF-αによるNF-κBの活性化を阻害し、さらにMAPK（分裂促進因子活性化タンパク質キナーゼ）経路のMAPK1を阻害する。T細胞中ではインターロイキン-2の発現を抑制する。
腫瘍細胞の多剤耐性（MDR）に抗して、トリプトリドは癌化学療法薬の効果を高めるとともに、MDR1/P-糖化タンパク質（P-GP）の発現を下方制御したとの報告がある。またトリプトリドはプロテインキナーゼB/NF-κBの活性を低下させて細胞内の活性酸素濃度を高めることで細胞のアポトーシスを誘導し、同時に多剤耐性関連タンパク質（MRP）の発現を抑制してアポトーシス遺伝子/抗アポトーシス遺伝子(BAX/BCL-2)の発現を調節する。
トリプトリド 水溶性プロドラッグ
ミンネリドはトリプトリドの水溶性合成プロドラッグであり、in vivo でトリプトリドに変換される。膵癌マウスモデルを用いた前臨床試験では、“ゲムシタビンより有効性が高いようである。”
難治性膵癌対象の第2相臨床試験が2019年1月に完了したが、結果は公表されていない。
グルトリプトリド（トリプトリドのグルコース誘導体）はミンネリドより水溶性が高く毒性が低い。グルトリプトリドはin vitro ではXPBの活性を阻害しないが、in vivo の腫瘍細胞内では作用する。これはおそらく癌細胞内でトリプトリドが持続的かつ段階的に放出されるためと思われる。グルコーストランスポーターの発現が増加した低酸素癌細胞を標的とする、第2世代のグルトリプトリドが最近報告された。
聖徒教会
聖徒教会（せいときょうかい）は、東京都渋谷区に所在する、日本基督教団西南支区所属の教会である。
聖徒教会 歴史
1957年霊南坂教会から初代牧師　吉田隆吉牧師により分派。
設立直後に解任されたため、当時教団西南支区長であった竹前　昇牧師を2代目牧師に招聘。
1999年会堂の老朽化により建て替えを実施し新会堂完成。
2002年3代目牧師　松井 睦牧師が就任し現在に至る。
聖徒教会 集会
毎週日曜日の主日礼拝を軸とし各種集会を開催している。
主日礼拝　毎週日曜10時30分～
ランチタイム・パイプオルガンコンサート
４月～６月、９月～１１月
毎月第１、２、３水曜日　午後0時15分～0時45分
OmniPage
OmniPage (オムニページ)は、 Kofax社から入手できる光学式文字認識（OCR）アプリケーションである。
OmniPageは、パーソナルコンピュータで実行された最初のOCRプログラムの1つであった。 1980年代後半に開発され、ロバート・ノイスが率いるCaere社によって販売された。元々の開発者は、フィリップ・ベルンゾット、ジョン・ディルワース、デビッド・ジョージ、ブライアン・ヒギンズ、ジェレミー・ナイトであった。Caere社は2000年にScanSoftに買収された。そして、ScanSoftは、2005年にニュアンスコミュニケーションズに買収された。 2019年にOmniPageはKofax社に売却された。
OmniPageは120以上の異なる言語をサポートしている。
OmniPageは他のアプリケーションにOCR機能を組み込むためのSDKを提供しており、Microsoft Office Document ImagingやUiPathなどで利用されている。
キャディラック (バンド)
キャディラック（CADILLAC）は、日本の音楽グループ。1982年12月結成。1986年3月、MOON RECORDSからメジャー・デビュー。1989年6月活動停止。2003年9月、活動再開。
ステロペース
ステロペース（古希: Στερόπης, Steropēs）は、ギリシア神話に登場する巨人である。その名は「電光」とか「雷光」を意味する。ガイアとウーラノスの子で、一つ目の巨人キュクロープスの1人。ブロンテース、アルゲースと兄弟。長母音を省略してステロペスとも表記される。
ウーラノスは恐ろしい姿と膂力を恐れて、ステロペースらキュクロープスとヘカトンケイルをガイアの腹の中に隠した。その後、ティーターノマキアーの際にゼウスによって解放され、兄弟とともにゼウスの雷を鍛えた。その後はシケリア島のエトナ火山にある洞窟で鍛冶神ヘーパイストスの仕事を手伝っているとされる。