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第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
ロジェ・チャハイド
"//Aguardiente y Limón %ᵕ‿‿ᵕ%" - カリ・ウチス
"Aint't s****" - ドージャ・キャット
"Beautiful" - Shelley・FKA・DRAM
"Blueberry Eyes" - Max featuring Suga of BTS
"Fire in the Sky" - アンダーソン・パーク
"Kiss Me More" - ドージャ・キャット featurin SZA
"Lazy Susan" - 21サヴェージ with リッチ・ブライアン featuring Warren Hue and MaSimWei
"Nitrous" - Joji
"Vibez - ゼイン・マリク
マイク・エリゾンド
"Glow On" - Turnstile
"Good Day"  - トゥエンティ・ワン・パイロッツ
"Life My Misadventure" - Rag'n'BoneMan
"Mercy" - ジョナス・ブラザーズ
"Mulberry Street" - トゥエンティ・ワン・パイロッツ
"Obviously" - レイク・ストリート・ダイヴ
"Repeat" - グレース・ヴァンダーウォール
"Taking the Heat" - Joy Oladokun
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
リッキー・リード
"//Aguardiente y Limón %ᵕ‿‿ᵕ%" - カリ・ウチス
"Can't Let You Go" - テラス・マーティン
"Damn Bean" - John-Robert
"Don't Go Yet" - カミラ・カベロ
"Gold-Diggers Sound" - リオン・ブリッジズ
"Piece of You" - ショーン・メンデス
"Pushing Away" - Junior Mesa
"Rumors" - リゾ featuring カーディ・B
"Sing" - ジョン・バティステ
最優秀リミックスド・レコーディング（非クラシカル）
最優秀イマーシヴ・オーディオ・アルバム
『Stille Grender』 - Anne Karin Sundal-Ask & Det Norske Jentekor
Morten Lindberg, immersive mix engineer; Morten Lindberg, immersive mastering engineer; Morten Lindberg, immersive producer
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
最優秀エンジニアド・アルバム（クラシカル）
『Mahler: Symphony No. 8, 'Symphony of a Thousand'』 - グスターボ・ドゥダメル, Fernando Marlvar-Ruiz, Luke McEndarfer, Robert Istad, Grant Gershon, Los Angeles Children's Chorus, Los Angeles Master Chorale, National Children's Chorus,Pacific Chorale and ロサンジェルス・フィルハーモニック
Alexander Lipay and Dmitriy Lipay, engineers; Alexander Lipay and Dmitriy Lipay, mastering engineers
プロデューサー・オブ・ザ・イヤー（クラシカル）
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
Judith Sherman
『Along Together』 - Jennifer Koh
『Bach & Beyond Part 3』 - Jennifer Koh
『Bruits』 - イマニ・ウィンズ
"Eryilmaz: Dances of the Yogurt Maker" - Erberk Eryilmaz and Carpe Diem String Quartet
『Fantasy - Oppens Plays Kaminsky』 - Ursula Oppens
『Home』 - Blythe Gaissert
『Mendelssohn, Visconti and Golijov』- Jasper String Qurtet and Jupiter Strings Quartet
『A Schubert Journey』 - Liŷr Williams
『Vers Le Silence - William Bolcom & Frédéric Chopin』 - Ran Dank
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
Blanton Alspaugh
『Appear and Inspire』 - James Franklin and the East Carolina University Chamber Singers
『Howells: Requiem』 - Brian Schmidt and Baylor University A Cappella Choir
『Hymns of Kassianí』 - Alexander Lingas and Cappella Romana
『Kyr: In Praise of Music』 - Joshua Copeland and Antioch Chamber Ensemble
『More Honourable Than The Cherubim』 - Vladimir Gorbik and PaTRAM Institute Male Choir
『O'Regan: The Phoenix』 - パトリック・サマーズ, トーマス・ハンプソン, Rihab Chaieb, Lauren Snouffer, Houston Grand Opera and Houston Grand Opera Orchestra
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
『Sheehan: Liturgy of Saint John Chrysostom』 - Benedict Sheeha and the Saint Tikhon Choir
Steven Epstein
『Bach And Brahms Re-Imagined』 - Jens Lindemann, ジェイムズ・エーネス and ジョン・キムラ・パーカー
『Bartók: Quartet No. 3; Beethoven: Op. 59, No. 2; Dvořák: American Quartet』 - ジュリアード弦楽四重奏団
『Beethoven: Cello Sonatas - Hope Amid Tears』 - ヨーヨー・マ and エマニュエル・アックス
『Mozart: Piano Concertos Nos. 9 and 17, Arr. For Piano, String Quartet And Double Bass』 - Alon Goldstein, Alexander Bickard and Fine Arts Quartet
『Songs of Comfort and Hope』 - ヨーヨー・マ and キャサリン・ストット
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
デイヴィッド・フロスト
『Chamber Works By Dmitri Klebanov』 - ARC Ensemble
『Glass: Akhnaten』 - Karen Kamensek, J'Nail Bridges, Dísella Lárusdóttir, Zachary James, Anthony Roth Costanzo and Metropolitan Opera Chorus and Orchestra
『Mon Ami, Mon Amour¿¿』 - マット・ハイモヴィッツ and 児玉麻里
『One Movement Symphonies - Barber, Sibelius, Scriabin』 - マイケル・スターン and Kansas City Symphony
『Poulenc: Dialogues Des Carmélites』 - ヤニック・ネゼ＝セガン, Isabel Leonard, Erin Morley,  Adrianne Pieczonka, Karita Mattila, Karen Cargill and Metropolitan Opera Chorus and Orchestra
『Primavera I - The Wind』 - マット・ハイモヴィッツ
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
『Roots』 - Randall Goosby and Zhu Wang
Elaine Martone
『Archetypes』 - セルジオ・アサド, Clarice Assad and Third Coast Percussion
『Beneath the Sky』 - Zoe Allen and Levi Hernandez
『Davis: Family Secrets - Kith & Kin』 - Timothy Myers, Andrea Edith Moore and Jane Holding
『Quest』 - Elisabeth Remy Johnson
『Schubert: Symphony In C Major, 'The Great'; Krenek: Static & Ecstatic』 - フランツ・ウェルザー＝メスト and クリーヴランド管弦楽団
最優秀オーケストラ・パフォーマンス
最優秀オペラ・レコーディングス
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
"Glass: Akhnaten" - The Metropolitan Opera Orchestra; The Metoropolitan Opera Chorus
Karen Kamensek, 指揮者; J'Nai Bridges, Anthony Roth Costanzo, and Dísella Lárusdóttir; David Frost, プロデューサー
"Janáček: Cunning Little Vixen" - ロンドン交響楽団; London Symphony Chorus and LSO Discovery Voices
Simon Rattle, conductor; Sophia Burgos, Lucy Crowe, Gerald Finley, Peter Hoare, Anna Lapkovskaja, Paulina Malefane, Jan Martinik and Hanno Müller-Brachmann; Andrew Cornall, producer
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
"Poulenc: Dialogues Des Carmélites" - The Metropolitan Opera Orchestra; The Metropolitan Opera Chorus
Yannick Nézet-Séguin, conductor; Karen Cargill, Isabel Leonard, Karita Mattila, Erin Morley and Adrianne Pieczonka; David Frost, producer
最優秀合唱パフォーマンス
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
"Mahler: Symphony No. 8, 'Symphony Of A Thousand'" - Leah Crocetto, Mihoko Fujiwara, Ryan McKinny, Erin Morley, Tamara Mumford, Simon O'Neill, Morris Robinson and Tamara Wilson; ロサンジェルス・フィルハーモニック; Los Angeles Children's Chorus, Los Angeles Master Chorale, National Children's Chorus and Pacific Chorale
グスターボ・ドゥダメル, 指揮者; Grant Gershon, Robert Istad, Fernando Malvar-Ruiz and Luke McEndarfer, コーラスマスター
第64回グラミー賞 受賞・ノミネート
"It's a Long Way" - Jonas Budris, Carrie Cheron, Fiona Gillespie, Nathan Hodgson, Helen Karloski, Enrico Lagasca, Megan Roth, Alissa Ruth Suver and Dana Whiteside; Skylark Vocal Ensemble
Matthew Guard, conductor
最優秀室内楽/小編成アンサンブル・パフォーマンス
最優秀クラシック・インストゥルメンタル・ソロ
最優秀クラシカル・ソロ・ヴォーカル・アルバム
最優秀クラシカル・コンペンディウム
最優秀コンテンポラリー・クラシカル作曲
"Assad, Clarice & Sérgio, Connors, Dillon, Martin & Skidmore: Archetypes" - セルジオ・アサド, Clarice Assad and The Third Percussion
Clarice Assad, セルジオ・アサド, Sean Connors, Robert Dillon, Peter Martin and David Skidmore, composers
最優秀ミュージック・ビデオ
最優秀ミュージック・フィルム
『Happier Than Ever: A Love Letter to Los Angeles』 - ビリー・アイリッシュ
Patrick Osborne and Robert Rodriguez, video directors; Michelle An, Chelsea Dodson, Justin Lubliner and Juliet Tierney, video producers
ルネ・ド・サン＝マルソー
ルネ・ド・サン＝マルソー（René de Saint-Marceaux、フルネームは Charles-René de Saint Paul Marceaux、1845年9月23日 – 1915年4月23日）はフランスの彫刻家である。スイスのベルンにある万国郵便連合の記念碑などの彫刻で知られる。
ルネ・ド・サン＝マルソー 略歴
ランスの裕福な一族に生まれた。祖父はシャンパン会社の創業者、慈善家でランスの市長を務めた人物である。18歳でパリに出て、パリ国立高等美術学校でフランソワ・ジョフロワに彫刻を学んだ。裕福であったので、ローマ賞に参加することなく、自費でイタリアに留学し、1868年にフィレンツェに滞在し、1873年から1874年にもイタリアで修行した。
1868年からパリのサロンに出展し、1874年にイタリアから帰国した後、現在オルセー美術館に展示されている作品、『墓の秘密を守る霊』などの作品などを制作した。ロスチャイルド男爵の邸宅、フェリエール城(Château de Ferrières)を飾る彫刻を制作し、モンマルトル墓地の劇作家、アレクサンドル・デュマ・フィスの墓石も制作した。彫金家や古代のメダルの収集家としても知られていた。1909年に万国郵便連合の記念碑を制作した。
1891年にフランス芸術家協会の会員になり、1905年に芸術アカデミーの会員に選ばれた。1913年にレジオンドヌール勲章（コマンドゥール）を受勲した。
パリで没した。
塚越孝のオールナイトニッポン
塚越孝のオールナイトニッポン（つかごしたかしのオールナイトニッポン）はニッポン放送のオールナイトニッポンで放送されていたラジオ番組。
塚越孝のオールナイトニッポン 概要
ニッポン放送のアナウンサーで後にフジテレビに転籍し、アナウンサーを務めたつかちゃんこと塚越孝がパーソナリティを務めたラジオ番組である。
放送期間は1978年4月6日から1979年3月30日で木曜2部での担当だった。
この番組で同じ時期、つまり、1978年4月から1979年3月に木曜1部のパーソナリティを務めていた南こうせつが、「つかちゃんちゃちゃちゃん」と歌いながらスタジオに乱入していた。その為、後に「塚ちゃん音頭」という楽曲が生まれた。こうせつの野外コンサート『阿蘇サマー・ピクニック』に塚越が出演し、2万人の観客の前で『塚ちゃん音頭』を歌ったことがあった。そして、この「塚ちゃん音頭」が1991年に再び録音されて、「塚ちゃん音頭’91」として復活している。
主なコーナーの中に、塚越の大学の同級生に当時解散したばかりのキャンディーズのメンバーであった伊藤蘭がいたことから、キャンディーズ復活を呼びかけるなどしていたコーナー『同期の桜』があった。本番組の最終回（1979年3月30日）には当時活動休止中だった伊藤が電話出演し、塚越とトークを行った。
広沢豊作
広沢 豊作（ひろさわ とよさく、1881年〈明治14年〉3月24日 - 1942年〈昭和17年〉4月11日）は、昭和時代戦前の政治家・医師・実業家。山口県小野田市長。
広沢豊作 経歴
山口県出身。広沢季三郎の長男。1907年（明治40年）京都帝国大学医科を卒業し、小野田病院を創立。小野田陶業、小野田合同運送、小野田清涼飲料水各社長、門司病院長、山口県医師会長、山口県会議員、新沖ノ山炭坑（後の宇部興産、現在のUBE）取締役、朝鮮小野田セメント、宇部電気鉄道各監査役、山口県学校医会長などを歴任した。
1941年（昭和16年）小野田市の市制施行とともに初代市長に就任。在任中は、戦時下ながら市の発展と平和を象徴した市章の制定、小野田・高千帆両商工会を合併し新たに小野田商工会を設立するなど尽力したが、任期途中で死去した。
風雲 (1982年のテレビドラマ)
『風雲』（ふううん）は、1982年に韓国放送公社 (KBS) で放送された韓国の大河ドラマ。
風雲 (1982年のテレビドラマ) 概要
1982年1月10日から12月26日まで毎週日曜日の夜に放送された。李氏朝鮮末期の権力者である興宣大院君の生涯を描く。興宣大院君役をイ・スンジェが演じた。他にキム・ヨンエ、パン・ヒョジョン、ソ・ウリム、パク・チリョン、チャン・ミンホ、ミン・ジファン、ハン・ヘギョンが出演した。作品は辛奉承（シン・ボンスン）が脚本を書き、黃垠軫（ファン・ウンジン）が演出した。放送開始後2か月の時点で「史劇の新面目を見せ」、「従来の史劇観念を脱し若い世代に歴史意識を悟らせる」と評された。
前作の『大命』は現存映像が4回分のみであるのに対し、本作は10回を除く全体放映分と総集編映像が残っている。
風雲 (1982年のテレビドラマ) キャスト
興宣大院君/李昰応：イ・スンジェ
主人公。
高宗：パク・チリョン
朝鮮第26代国王。
明成皇后：キム・ヨンエ
高宗の妃。
閔氏夫人：ソ・ウリム
興宣大院君の妻。
大王大妃趙氏：パン・ヒョジョン
朝鮮第24代国王・憲宗の母。
哲宗：イム・ヒョク
朝鮮第25代国王。
哲仁王后金氏：チョ・ナムギョン
哲宗の妃。
李最応：キム・ソンウォン
興宣大院君の兄。
金玉均：シン・ドンフン
甲申政変の主導者。
金弘集：キム・セユン
開化派大臣。
金左根：チャン・ミンホ
安東金氏の当主。
朴珪寿：パク・ヨンモク
平安道観察使。
井上馨：ミン・ウク
外務卿・江華島条約の全権特使。
三条実美：イ・デロ
太政大臣。
伊藤博文：イ・スンホ
内閣総理大臣。
山縣有朋：イ・ヨン
陸軍卿。
陸奥宗光：パク・ギョンドク
外務大臣。
福沢諭吉：イ・チウ
啓蒙思想家。
李鴻章：ムン・オジャン
北洋大臣。
袁世凱：キム・ソンファン
駐朝鮮代表。
楢下
楢下（ならげ）は、山形県上山市の大字。
近世の楢下宿駅があり地内には茅葺き造りの家屋が点在している。地理的条件から、古来より水害に悩まされており現在の集落形態になるまで幾度も移転があった。
楢下 地理
楢下は上山市の南南東約7.5キロメートル、須川上流の河岸段丘上に位置し標高は255～280メートル。地内の北側では楢下の真ん中を通る金山川と須川が合流する。上山市街から須川沿いに南下し、関根、皆沢、楢下、金山峠を越えて宮城県七ヶ宿町の干蒲、湯の原に通ずる道が江戸時代の津軽藩や秋田藩など奥羽十三藩が参勤交代時に通る羽州街道（奥州街道桑折宿から分かれる脇往還）だった。そのため、当時楢下は宿場町として本陣、脇本陣、問屋、旅籠屋を備えており、湯殿山参りの行者や商人たちで賑わっていた。また、金山峠から赤山集落を過ぎて北に約1.5キロメートル進むと楢下の町頭に差し掛かり、以前はここには柵門と番所があった。中心部の街路がコの字状で新町、下町、横町、上町、に区分されている。街道沿いに南に進むと枝郷の赤山、金山に通ずる。
楢下 歴史
上山市を南から北へ流れる須川上流は河岸段丘で、その両岸には多くの縄文時代の遺跡が発見されている。須川北岸段丘には牧野遺跡がある一方、対岸の楢下地内では、台の上遺跡（縄文前期～中期）や手塩塚遺跡（縄文後期）、などが発見されている。そのほかにも、須川南岸段丘には元屋敷遺跡や関渡戸遺跡などがある。また、台の上遺跡は別名「楢下館」と呼ばれており、高い段上面に連続して中期の遺跡が分布していることから、牧野遺跡、煙硝蔵弥生遺跡に並び須川流域の大規模な遺跡の例としても挙げられている。これは、段丘壁に湧水があるため飲料水を確保しやすく、動植物の捕獲・採集にも都合がよかったことから、縄文時代中期の数百年に渡り大集落が形成されたとされている。
天平時代（729年～805年）、一人の旅人が都から楢下村にたどり着いた。宿に困っていた旅人は楢の大樹の下で一夜を明かした。そこで「夏山の楢の下葉を吹く風に　幾夜旅寝の夢やさむると」と一首詠み旅立った。それから当地を楢下と呼ぶようになった。
楢下集落が形成されたのは1400年（応永7年）前後で、板碑や楢下城が築かれていたものの当時はまだ小さな村だった。史料によると、1380年（康暦2年）に最上斯波家が楢下城に到達した頃には「ならげ」と呼ばれていたと考えられている。
楢下 歴史
戦国期には、須川と金山川の合流点に向けて南東から伸びる段丘の先端の位置に楢下城（平林館）があったとされている。平林館は最上四八館の最南端に位置し、城の要所に幅三間、深さ二間ほどの外堀が備えられていて、山形の最上家家臣の楢下駿河守貞光、長沼信濃守の名前が残っている。楢下城（平林館）は後述するように、伊達と最上の戦いにおいて重要な役割を果たしていた。1514年（永正11年）、伊達政宗の高叔父にあたる高畑城主伊達稙宗の武将小梁川貞範と長沼信濃守による届橋（現在の十月橋）の戦いでは、信濃守が貞範を敗った。その際、部落は戦火にあい女子供は屋敷穴沢に避難。織田信長の時代になった後、流町に移住した。届橋の戦いの後も伊達軍が再度攻め入り、貞範は信濃守を懐柔し味方につけて、宮脇八幡神社を焼き払いその勢いで高楯城（虚空蔵山）陥落させた。城主であった上山義房は山形方面に敗走した。その後、貞範領主であった約11年間、厳しい課税により領民は苦しい生活を強いられた。しかし、1535年（天文4年）に義房の子義忠により貞範は滅ぼされた。また、同年に義忠は天神森に月岡城を築いた。尚、高楯城陥落の年については1508年（永正5年）説と1521年（大永元年）説がある。また、小梁川貞範の出生年月に関しても正確な年代は特定されておらず届橋の戦いがあった1514年（永正11年）には生まれていないという説もある。
楢下 歴史
江戸時代、楢下村（枝郷金山、赤山を含む）は上山城近隣に位置する城付領の上郷の本庄郷に属していた。上郷は城廻り、本庄郷、西郷、牧野郷、生居郷、中川郷で構成されており、1698年（元禄11年）の楢下村の村石は524石7斗2升3合で本庄郷では最も大きかった。また、村石は幕末まで大きな変化はなかった。江戸時代初期～中期には、須川右岸の元屋敷、流町にも集落があったものの、街道の振替や再三起こる洪水が原因で金山川左岸に移転。1757年（宝暦7年）に起こった大洪水を機に現在の集落形態となった。
1622年（元和8年）に最上家が滅亡し改易。斎藤三右衛門（斎藤七右衛門の祖先）が新たに関所・本陣・問屋を任される。1628年（寛永5年）に死去した後は、長男の孫太夫が番所役人、次男の理兵衛が本陣・問屋を任された。番所は1757年（宝暦7年）に起きた洪水以前は下町にあったものの、その後は新町に移った。尚、楢下郵便局舎が番所跡となっている。
楢下 歴史
江戸時代、検地の際に間竿（けんざお）と呼ばれる竿で田畑の面積を測量していた。この検地のことを楢下の位置する地域では竿打ちと呼ばれていた。間竿は1間を測るもので、江戸幕府では6尺1寸を1間としていた。楢下でも例に倣って、1655年（明暦元年）上山城主土岐山城守の時代から6尺1寸を1間としていた。しかし、1771年（明暦8年）の城主松平信享時代に5尺9寸を1間とする厳しい竿打ちが強行された。また、それまで洪水により荒れていたため無年貢地となっていた田畑を年貢地に復活するとし、村民は苛酷な仕打ちを受けた。そこで村民の樋山文駄が立ち上がり幾度となく願書を差し出した。この尽力により、どうにか苛酷な竿打ちは阻止された。しかし1773年（安永2年）、樋山文駄は24歳という若さで処刑された。文駄の辞世の句は次の通り。
上下のためになるわれならば　むじつと死てもおしくあるまじ
この句は平林（台の上）に建立された文駄の墓の背面に刻まれている。
宿場町である楢下は家屋が密集していたことから、大正から昭和初期にかけては夜警が組織され火災予防に務めていた。期間は春から秋で、地内の4箇所に自身番小屋（町内の番所）を設けて各戸順送りで2名ずつ出勤し、金棒を引いて火の用心を訴えた。
楢下 歴史
1997年（平成9年）9月11日、楢下宿の街並みと金山峠の道が羽州街道の様子をよく表す地区として国の史跡に選出された。2014年（平成26年）7月、東方地方に停滞していた梅雨前線が台風8号の影響を受け活動が活発になり9日から10日にかけて豪雨に見舞われ金山川が増水。これにより街道の法面が崩落し木橋が損壊。楢下観測地点では9日22~23時の1時間で雨量28mmを記録。同日の24時間では雨量141mmを記録した。また、同地点の水位は氾濫危険水位1.9mに対し、10日午前1:00時点で2.68mに達するほどであった。2019年（令和元年）、地内の赤山橋の大規模改修が実施される。これは産官学連携のもと行われ、東北大・岩手大と上山市が組み最新技術を導入し、地元企業が施行した。
楢下 楢下宿駅
楢下宿駅が形成され始めた時について2つの説があり、現在も定かとなっていない。1つ目の説は、1661年（寛文元年）の洪水により須川右岸の元屋敷・流町から上町・坂の上（横町）に集団移住したとするもの。2つ目の説は、1625年（寛永2年）に本庄街道が改修されたため、参勤交代などの通行の利便性を考慮し移住したとするもの。1661年（または1625年）に上町方面に移住したことで楢下宿駅が形成されていった。移転前は下町に番所や本陣、問屋など重要な機関があったため、下町を本町と呼んでいたとの文献が残っている。また、1757年（宝暦7年）の大洪水により下町21軒流失。被災者約20名が新町に集団移住した。これにより現在の集落形態となった。
秋田屋（仮本陣・脇本陣）
久保田（秋田）藩の佐竹候の定宿で元々下町に居住していた。そのため、佐竹候の宿札が保存されている。他にも巡見使宿泊や庄屋を務めた記録が残っている。
古川屋・庄内屋（仮本陣・脇本陣）
元徳川四天王の1人、鶴岡藩の酒井候の定宿。殿様が使用したとされる唐金の煙草盆2組や酒井候の宿札が保存されており、旧家屋は市の文化財に選出されている。これは1750年（寛延3年）ごろに建てられたと思われ、楢下地内で一番古い建屋。
楢下 楢下宿駅
宮地屋（脇本陣）
1661年（元禄元年）以前からある酒造家。楢下より須川の対岸にある宮川の水で作った宮川銘酒を醸造しており宮川から水を肩に担ぎ下町の坂を運んでいたとされ、1661年（寛文元年）に上町に移ったと記録がある。また、庄屋・大庄屋を務めたとの記録が多く残っている。1838年（天保9年）4月3日に起きた皆沢で火事により被害を受けた8軒に米1俵ずつ見舞いをしたとの記録も残されている。
滝沢屋（脇本陣）
宮地屋と同様、元禄以前からある酒造家。滝沢川の水で作った銘酒を醸造しており、その看板の下書き2枚が表具して保存されている。他にも大名・巡見使の宿札も保存されている。家の玄関にある開門（ひらきもん）は殿様から許可され造った門とされている。また、当家の家紋「並び瓶子」は殿様から直に頂いた門との伝聞がある。1757年（宝暦7年）の大洪水の際、流失したものの重要性から再建されたとされている。
大場小次郎（大馬喰）
楢下 楢下宿駅
近郷にも名が知れた大馬喰（牛や馬の仲買商人）で名字と帯刀が認められたいた。1857年（安政4年）には佐藤幸作の屋敷内に馬頭観世音塔を建立。これは楢下の近郷では珍しかった。
鈴木嘉加
石田三成の家臣鈴木嘉加（鈴木嘉内の祖先）が関ヶ原の戦いに敗れて敗走。楢下に流れ着き大農として土着した。1661年（寛文元年）以降は問屋や脇本陣、庄屋を務めた。また巡見使が宿泊したとの記録も残っている。問屋は全ての荷物を宿駅から宿駅へ取り次ぐ重要な役割を担っていたため、常に人馬を備える必要があった。そのため、楢下の人馬のみでは賄いきれなく助郷制を利用し、本庄郷・西郷・牧之郷・生居郷の17ヶ村と助郷関係があった。当家の表の柱に馬を繋いでいた金輪や楢下宿駅人馬車継立所の看板が残っている。昔、橋掛替えの際は当時の当主鈴木嘉平が功績を残したとし、その功績を讃えて須川に架かる橋に嘉平橋と名付けられた。
楢下 名所・寺社
加賀国の住人清水十太夫定清が1521年（大永元年）に開基した寺。定清は山形市の専称寺二世教証房の弟子となり定清と称するようになった。開創の際は、近郷原口の興左衛門の向かい側に建てられ、その後須田坂に移り、1753年（宝暦3年）に楢下に移転。それから約20年後の1775年（安永4年）3月10日御堂が焼失。同年秋に阿弥陀地村の古家を買い取り造作（木工事）が完成。その後、本堂を再建した。
山形市薬師町伯山寺の末寺として和尚順応が1713年（正徳3年）に開基。本尊は正観世音菩薩。1872年（明治5年）廃寺。1923年（大正12年）冬に全焼する火災の際は、武田林七が本尊を取り出し浄休寺に数年仮御堂することとなった。1933年（昭和8年）、寄付金で観音堂が再建された。
楢下 名所・寺社
眼鏡橋は楢下の新町に位置し、石造りになる前は川久保橋と呼ばれている。江戸時代、眼鏡橋は木造だったため大きな洪水がある度に流されていて架け替えの必要があった。そのため、1880年（明治13年）には山形県令（現在の知事にあたる役職）三島通庸に石橋への架け替え願い出る。南村山郡長村山楯朝が陣頭に立ち地元民が一丸となったこともあり、願い出は受理され工事が行われることとなった。石材は大門石、欄干石は滝沢石を使用している。総工費1001円75銭3厘。うち300円は南村山郡が助成し、残りの約700円は地区内の有力者15名が出資した。立替金なので返済する為、当初は橋銭を徴収していたものの諸事情により1883年（明治16年）9月までで廃止した。
1882年（明治15年）には下町にも眼鏡橋（覗橋）が完成。1976年（昭和51年）新町と下町の眼鏡橋ともに上山市文化財に指定された。
楢下 文化・暮らし
楢下消防団（一心会）は地区内の火災水害の防備するだけでなく、窃盗などの治安風紀も取り締まっていた団体。主に治安風紀を取り締まっていたのは当団体の幹部だった。神楽・浪曲・祭文・人形劇などの興行に関しても消防団の許可なく催すことはできなかった。他にも結婚式の警備にも役員12名立ち会っていた。また幹部は地内での放歌を禁じる他、青年の長髪も禁止していた。
楢下の女性が会員で「若妻会」は20~35歳くらいの女性、「婦人会」はそれ以上の女性で構成されていたが2000年代後半になくなった。原因は市街地に働きに出る女性が増えたことや役員などのしがらみによる人間関係の悪化、村民の高齢化。当時の主な活動は、料理教室、行事の手伝い、夏祭りで行われる「とっくり踊り」などで、一時は化粧の指導や生理用品の販売も行われていた。尚、若妻会と婦人会で活動内容に大きな差はない。1979年（昭和54年）、赤山で大火事があった際は両会で炊き出しを行った。前述したように2000年代後半に両会供に解散したものの、有事の炊き出しなどの機能が無いことが危惧され集落内の年長者により「ばあちゃんずくらぶ」が結成された。「ばあちゃんずくらぶ」は、現在観光客に郷土料理は振る舞っており、10~5月の間はご飯の代わりに「納豆炙り餅」という楢下のごく一部の家庭で作られてきた特有の料理が提供される。
楢下 文化・暮らし
村の全戸が会員の女性限定の集会で、毎月観音堂にて葬儀の時に使われる御詠歌を習う。しかし、近年家で葬式を行うことが減り御詠歌を覚える必要性が減ったことや社会状況が変わったことから、一部が存続に疑問を呈している。過去には観音講が中止になった年があったものの、その際火事が起こり「観音講をやめると火事が起こる」と信じられるようになった。
夜這いは楢下だけでなく近郷全般に渡り大正末期から昭和初期にかけて流行していた。夜這いは4月～8月に限定され行われていて、家付きの娘には手を出さず奉公人を対象としていた。当時は養蚕が盛んだったため大農家には4~5人の奉公人が居たことも大きな要因とされている。現代では人権侵害にあたるものの、当時は悪い風習程度に捉えられてた。前述した楢下消防団も治安維持に努めていたものの、夜這いを防ぐことはできなかった。
楢下 祭事
2月中旬（以前は1月15日）に行われる無病息災、村の安全、五穀豊穣を願う祭り。祭りではお札や門松を燃やし、その火に団子を焼いて食べる。一時はされる時期があったものの、平成に入り規模を縮小することで復活した。
4月29日に行われる鎮守の神明神社の祭り。1987年（昭和62年）以降は、社会状況を鑑みて別日で行われていた古峰神社、金華山神社、竹駒神社、不動明王神社、山神神社の祭りを合祭するようになった。参拝者には地元に女性陣が主体となって作った料理（くひたちのおひたし、ちくわ、こんにゃくなど）が振る舞われる。以前は参拝は山の上にある神明神社で行われていたものの、高齢化に伴い公民館で参拝が行われるようになった。その為、それまで神明神社まで運んでいた料理も公民館で振る舞われるようになった。しかし、現在は料理を出す機会も減り、「おまる」と呼ばれる団子とお菓子が出されるようになった。
楢下 祭事
8月10日に観音堂で開催される祭りで、観音様祭りとも呼ばれている。夏祭りでは地元の女性が法被を着てとっくりを持って踊る「とっくり踊り」が披露される。これは、むかし佐竹公が楢下に宿泊した際に地元の女衆が披露したのが起源とされている。「とっくり踊り」は婦人会・若妻会が保存継承してきて、現在は「とっくり踊りの保存会」がその役を担っている。以前は夏祭りの2日前（8月8日）に「雷神様祭り」と呼ばれる祭りがあり山の中腹にある祠まで箱提灯を手に参拝に行っていた。しかし、現在は行われていない。
野村昭彦
野村 昭彦（のむら あきひこ、1968年8月30日 - ）は、大分県佐伯市出身の元アマチュア野球選手（投手）、野球指導者。広島で監督を務めた野村謙二郎の弟。
野村昭彦 来歴・人物
佐伯鶴城高校では、1986年の夏の甲子園に出場し、エースとして活躍し、チームはベスト8に進んだ。高校卒業後に駒澤大学に進学して硬式野球部に所属し、東都大学野球リーグでは2度のリーグ優勝を経験した。
大学卒業後は、社会人野球の日本石油に入団し、都市対抗野球で2度の優勝を経験した。
その後は日本石油と駒澤大学でコーチを務め、2013年から2018年までに環太平洋大学の監督を務めた。2018年からは大学日本代表のコーチを務めている。その後は父親の介護のために退任し、地元へ戻っていたが2022年より監督に復帰した。
久野東一
久野 東一（くの とういち、1886年〈明治19年〉12月19日 - 1963年〈昭和38年〉2月3日）は、昭和時代の政治家。山口県小野田市長。
久野東一 経歴
1947年（昭和22年）公選初の小野田市長に就任。就任の年には小野田市農地委員会発足、学校給食を開始した。翌年の1948年（昭和23年）には市自治体警察発足、新制の竜王中学校が開校、小野田、高千帆同農業協同組合設立、小野田公民館の開館など民主化への対応を急いだ。1949年（昭和24年）には第1回成人式を開催、小野田女子高等学校を小野田高等学校に統合した。ほか、労働会館を南中川に建設し、商工会議所会館や庶民住宅の新築および失業対策事業を開始した。
就任最後の年である1950年（昭和25年）には市民病院の開設、船木鉄道の運行開始、国鉄小野田線の電化、市観光協会の発足などに尽くした。この年は若沖炭鉱での海水流入事故やキジア台風による西沖山干拓堤防の決壊など不幸な出来事もあった。同年10月に辞任した。
1963年（昭和38年）2月3日、老衰のため死去した。
大應慈天后宮
大應慈天后宮（だいおうじてんこうぐう）とは、群馬県高崎市にある媽祖をまつる媽祖廟。
大應慈天后宮 概要
大應慈天后宮はある台湾人の個人が、神への願いがかなったお礼のために立てた媽祖廟である。大應慈天后宮にまつられている媽祖は台湾台南市にある鹿耳門天后宮という大きな媽祖廟から分霊されたもの。鹿耳門天后宮のウェブサイトによると、大應慈天后宮の開廟経緯は下記のようにある。
ある台湾人女性が1981年に日本人男性と結婚し、群馬県高崎市でアパレル事業を共同で行っていたという。結婚後しばらくしてから胃癌が見つかったが、媽祖のおかげでいずれ良くなると神託があり、実際に病状が好転したという。二人は媽祖を信仰し日本に奉りたいと思うようになり、1990年に高崎市の自宅近くに大應慈天后宮を建立したという。また、配偶者の男性は1993年より、早朝に神託を受けることが続き、それを機に鹿耳門天后宮で修業をして、同宮として初の日本人タンキーになったという。外国人がタンキーになることは珍しいため、台湾の一部メディアで報道された。
大應慈天后宮は住宅街の片隅にある、建坪数坪程度の小さな廟である。昼間に開廟している。受付等はなく、誰でも自由に参拝できる。
2020-21シーズンのフィラデルフィア・セブンティシクサーズ
2020-21シーズンのフィラデルフィア・76ersは全米バスケットボール協会(NBA)のフランチャイズ72年目のシーズン。シーズンオフの2020年10月3日、ブレット・ブラウンから前ロサンゼルス・クリッパーズHCであるドック・リバースに監督が替わったシーズンだった。
COVID-19の影響で試合数が短縮されたこのシーズン(通常82試合が72試合に変更)、セブンティシクサーズはレギュラーシーズンを49勝23敗で終え、ブルックリン・ネッツに1ゲーム差をつけイースタン・カンファレンス首位で通過した(2000-01シーズン56勝26敗で終了して以来)。
プレーオフ1回戦はワシントン・ウィザーズを4勝1敗で下すものの、カンファレンス準決勝でアトランタ・ホークス相手に5試合目で最大26点を許された試合があり(最終的には3点差で敗北)、結果3勝4敗でプレーオフを去ることとなった。
ショーボンドホールディングス
ショーボンドホールディングス株式会社（英: SHO-BOND Holdings Co.,Ltd.）は、東京都中央区に本社を置く日本の企業。社会インフラの補修・補強に特化した大手保守工事会社である。
古城隆利
古城 隆利（こじょう たかとし、1969年6月3日 - ）は、大分県日田市出身の元アマチュア野球選手（外野手）、野球指導者。
古城隆利 来歴・人物
日田高校卒業後に日本体育大学に進学して硬式野球部に所属した。日体大には一般入試で入学し、1学年に約100人もいた部員の中からレギュラーの地位を勝ち取った。3年秋には明治神宮大会に出場。
大学卒業後は、社会人野球のいすゞ自動車でプレーした。
その後はいすゞ自動車と日本体育大学でコーチを務め、2009年からは日本体育大学の監督に就任し、2017年の明治神宮野球大会ではチームを37年ぶり2度目の優勝に導いた。大学日本代表のコーチも歴任した。同大学のスポーツマネジメント学部の助教授も務めている。
森茂
森 茂（もり しげる、1920年5月6日 - 2002年5月10日）は、日本の実業家。京王百貨店代表取締役相談役。東京都出身。
森茂 経歴
1943年に東京商科大学を卒業と同時に鉄道省に入省。短期現役海軍主計科士官（10期）を志願し、1943年9月、海軍経理学校に入学し、1944年（昭和19年）3月に卒業して海軍主計中尉に任官。第22戦隊3艦視艇隊・同戦隊司令部（横浜市中区山下町）に配属。1945年（昭和20年）3月、主計大尉に昇進。同年6月、海軍省軍務局第3課に転任し終戦を迎えた。海南島に進出した商社の監督・終戦処理を担当し、1945年10月、予備役に編入され解員（復員）した。
戦後の1945年11月、鉄道省に復帰。東京鉄道管理局営業部長。1964年に東京鉄道営業局総務課長。1966年に天王寺鉄道に移籍し管理局長に1967年に京王帝都電鉄に移籍。常務取締役から1975年に専務取締役を経て、1976年に子会社の京王百貨店代表取締役社長に就任。1983年に代表取締役会長。1988年に代表取締役相談役を経て1992年に退任し引退。
2002年5月10日午後5時20分に心筋梗塞のため東京都多摩市の病院で死去（82歳）。
火星の計時
火星の計時（かせいのけいじ、英語: Timekeeping on Mars）。標準は存在しないが、火星には多くのカレンダーやその他の計時アプローチが提案されている。科学文献で最も一般的に見られるのは、時期を北の春分点からの度数として示しており、1955年4月11日に発生した春分点から始まる火星の年の番号付けがますます使用されている。
火星は、地球と同様の赤道傾斜角と自転周期を持っており、地球のように春、夏、秋、冬の季節が存在する。火星日、つまり火星の日は、地球の日より1時間未満長くなる。火星の年は地球のほぼ2倍の長さで、軌道離心率はかなり大きいため、季節の長さは大幅に異なる。
火星の計時 Sols
火星の恒星日の平均の長さは24 h 37 m 22.663 s （SI単位に基づいて88,642.663秒）であり、太陽時の長さは、24 h 39 m 35.244 s（88,775.244秒）である。地球の対応する値は現在、それぞれ23 h 56 m 4.0916 sと24 h 00 m 00.002 sであり、変換係数は1.0274912517 Earth days / solになる。したがって、火星の太陽日は地球の太陽時よりも約2.75％長くなる。
「Sol」という用語は、火星の太陽時の期間を指すために惑星科学者によって使用され、この用語は、地球の「日」との混同を避けるために、NASAのバイキング計画（1976年）で採用された。演繹的に、火星の「太陽時」は火星の1⁄24（1時間1分33秒）、「太陽分」は太陽時の1⁄60（61.6秒）となる。
火星の計時 Sols
地球上の太陽の日数を計算するとき、天文学者はしばしばユリウス暦の日付（単純な連続した日数）を計時の目的で使用する。火星の類似システムは「[f]または火星の地球ベースの大気、視覚的マッピング、および極冠観測に関する歴史的有用性...、sol数の連続カウント」 が提案されている。この火星日（MSD）は、「1877年のペリヘリック衝の前に」始まる。したがって、MSDは、1873年12月29日（天文学者カール・オットー・ランプランドの誕生日）以降の火星日数である。数値的には、火星日はMSD =（国際原子時を使用したユリウス日-2451549.5 + k ）/1.02749125 + 44796.0として定義される。kは、エアリー0の本初子午線の正確な地理的位置が不確実な為、約1⁄7200 d（または12秒）の補正である。
火星の計時 時刻
これまで宇宙船着陸船プロジェクトで使用されてきた慣習は、24時間制の「火星時計」を使用して現地の太陽時を列挙することであった。この時計では、時、分、秒が標準（地球）の時間より2.75％長くなっている。
これには、23:59を超える時間を処理する必要がないため、標準のツールを使用できるという利点がある。火星の正午の時刻は12:00で、地球の時刻は真夜中から12時間20分後となる。
マーズ・パスファインダー、火星探査ローバー（MER）、フェニックス、およびマーズ・サイエンス・ラボラトリーミッションでは、運用チームは「火星時間」に取り組んでおり、地球の日ではなく火星の着陸地点の現地時間に同期している。これにより、乗組員のスケジュールは、毎日地球時間の約40分後にスライドする。地球時間ではなく火星時間で調整された腕時計は、MERチームメンバーの多くによって使用された。
現地の太陽時は、火星着陸船の日常活動の計画に大きな影響を及ぼす。着陸した宇宙船のソーラーパネルには日光が必要である。火星には地球の厚い大気やそのような変動を和らげる海がないため、その温度は日の出と日の入りで急速に上下する。最近、火星を研究している科学界で、火星の現地時間を火星の日の1/24と同様に定義するというコンセンサスが得られた。
火星の計時 時刻
地球と同様に、火星上にも、日時計の時間と均一な（時計）時間の差を表す均時差がある。均時差はアナレンマで示され、軌道離心率のため、太陽時の長さは完全に一定ではない。その軌道離心率は地球よりも大きいため、1日の長さは平均から地球よりも大きく変動し、均時差は地球よりも大きく変動する。火星では、太陽は火星の時計より50分遅く、または40分速くなる可能性がある（地球上では、対応する数値は14分 22秒遅く、16分 23秒秒速くなっている）。
火星には本初子午線があり、エアリー0を通過すると定義されている。本初子午線は、1830年にドイツの天文学者ヴィルヘルム・ベーアとヨハン・ハインリッヒ・メドラーによって最初に提案された。アルベド地形のフォークは、後にイタリアの天文学者ジョヴァンニ・スキアパレッリによってサイナス・メリディアニと名付けられた。この条約は天文学界ですぐに採用され、その結果、火星は、1884年の国際子午線会議が地球のために本初子午線を確立する半世紀前に世界的に受け入れられた本初子午線を持っていた。その後、宇宙船の画像に基づいて、火星の本初子午線の定義は、テラメリディアニのクレーターエアリー0の中心として修正された。
火星の計時 時刻
ただし、火星には、地球のように本初子午線から一定の間隔で定義されたタイムゾーンがない。これまでの各着陸船は、19世紀に標準時が導入される前に都市が地球上で行っていたように、基準のフレームとして現地の太陽時の近似値を使用してきた。（2つのマーズ・エクスプロレーション・ローバーは、約12時間1分離れている。）
1990年代後半から火星にマーズ・グローバル・サーベイヤーが到着して以来、火星の位置を特定するために最も広く使用されているシステムは、火星の中心から東経0°〜360°の経度と緯度の角度を測定する平面中心座標である。それ以前に使用されていた代替システムは、経度を西経0°〜360°として測定し、緯度を地表にマッピングして決定する惑星座標。ただし、MAVENオービタープロジェクトなどでは、惑星座標が引き続き使用されている。
調整火星時間（英語: Coordinated Mars Time（MTC））または火星調整時間は、地球上の世界時（UT1）に類似した火星時間が提案された。これは、火星の本初子午線での平均太陽時として定義される。「MTC」という名前は、Terran協定世界時（UTC）に対応することを目的としているが、これはやや誤解を招く可能性がある。UTCを他の形式のUTと区別するのはうるう秒であるが、MTCはそのようなスキームを使用していない。その為、MTCはUT1に類似している。
火星の計時 時刻
惑星の標準時としての「火星協定世界時」という用語の使用は、2000年にジャーナル記事に最初に登場した。略語「MTC」は、NASAゴダード宇宙科学研究所によってコード化された関連するMars24サンクロックのいくつかのバージョンで使用されていた。そのアプリケーションは、グリニッジ標準時（GMT）と同様に、標準時間を「エアリー平均時」（英語: Airy Mean Time（AMT））としても示している。天文学的な文脈では、「GMT」は世界時、またはより具体的にはUT1の非推奨の名前。
AMTもMTCも、ミッションの計時にはまだ採用されていない。これは、エアリー0の位置（他の経度との相対）に関する不確実性に起因している。これは、調査対象の地点でAMTを現地時間ほど正確に実現できなかった為である。マーズ・エクスプロレーション・ローバーミッションの開始時、エアリー0の位置の不確実性は、AMTの実現における約20秒の不確実性に対応していた。本初子午線の位置を調整するために、バイキングランダー1が47.95137°Wにあるという仕様に基づくことが提案されている。
火星の計時 年
火星が星に関して太陽の周りを1周回するのにかかる時間は、恒星年であり、約686.98地球太陽日（約1.88地球年）、または668.5991 solである。火星の軌道の離心率の為、季節は同じ長さではない。
季節が分点から至点、またはその逆であると仮定すると、季節L S 0 L S 90（北半球の春/南半球の秋）は、194 solが続く最長の季節であり、Ls180からLs270（北半球の秋/南半球の春）は最短の季節で、火星日は142 solしか続かない。
地球と同様に、恒星年はカレンダーの目的に必要な量ではない。同様に、季節の進行に最もよく一致するため、太陽年が使用される可能性がある。火星の自転軸の歳差運動により、恒星年よりわずかに短くなっている。歳差運動の周期は93,000火星年（175,000地球年）であり、地球よりもはるかに長い。太陽年でのその長さは、恒星年と太陽年の差を太陽年の長さで割ることによって計算できる。
太陽年の長さは、ケプラーの惑星運動と歳差運動の第2法則の影響により、測定の開始点によって異なる。3月（北）の分点年、6月（北）の至点年、9月（南）の分点年、12月（南）の至点年、平均太陽に基づく太陽年など、さまざまな年が考えらる。（3月の分点年を参照）。
火星の計時 年
地球上では、太陽年の長さの変動は小さく、6月の至から6月の至までの平均時間は、12月の2つの至の間よりも約1000分の1日短くなっている。しかし火星では、軌道の離心率が大きいため、はるかに大きくなる。北向きの分点の年は668.5907 sol、北の至点の年は668.5880 sol、南向きの分点の年は668.5940 sol、南の至点の年は668.5958 sol（北の至点より0.0078 sol多い）。（地球と同様に、火星の北半球と南半球は季節が逆であるため、曖昧さを取り除くために、分点と至点を半球でラベル付けする必要がある）。
季節は、分点と至点で太陽経度（Ls）の90度間隔で始まる。
火星の計時 フィクションの火星の時間
火星での時間に関する最初の既知の言及は、パーシー・グレッグの小説 「アクロス・ザ・ゾディアック」（1880年）に登場する。solの一次、二次、三次、および四次の分割は、番号12に基づいている。solには、年末まで0の番号が付けられ、カレンダーに追加の機能はない。その時代は「単一の州におけるすべての人種と国家の連合、13,218年前に正式に設立された連合」。
エドガー・ライス・バローズは、「火星の女神」（1913年）で、solのzodes、xats、talsへの分割について説明した。おそらく火星の年を火星の687日間続くと誤解した最初の人物であったが、彼は最後からはほど遠いものであった。
ロバート・A・ハインラインの小説「レッド・プラネット」（1949年）では、火星に住む人間は24ヶ月のカレンダーを使用し、おなじみの地球の月と、セレスやゼウスなどの新しく作成された月を交互に使用している。たとえば、セレスは3月以降4月前に発生し、ゼウスは10月以降11月前に発生する。
アーサー・C・クラークの小説「火星の砂」（1951年）は、「月曜日は通常の方法で日曜日に続いた」と「月も同じ名前で、長さは50〜60日であった」と述べている。
火星の計時 フィクションの火星の時間
H・ビーム・パイパーの短編小説「オムニリンガル」（1957年）では、火星の暦と周期表が、火星の文明が残した記録を考古学者が解読するための鍵となっている。
カート・ヴォネガットの小説「タイタンの妖女」 （1959年）は、火星の暦を21か月に分割して説明している。
デビッド・G・コンプトンの小説「さらば、地球の至福」 （1966年）で次のように述べている。監獄船が火星に向かっている間、「船内の誰も、入植地の人々がどのように彼らの678日間の年を組織したであろうかについての本当の考えを持っていませんでした。」 。
火星のテラフォーミング（本のキャラクターでは「アレス」と呼ばれる）に設定されたイアン・マクドナルドの「火星夜想曲」（1988年）では、キャラクターは、「Julaugust」、「Augtember」、「Novodecember」など、グレゴリオ暦の月のかばん語である暗黙の24ヶ月暦に従う。
火星の計時 フィクションの火星の時間
フィリップ・K・ディックの小説「火星のタイムスリップ」とキム・スタンリー・ロビンソンの「火星三部作」（1992年〜 1996年）の両方で、時計は地球標準の秒、分、時間を保持するが、深夜に39.5分間フリーズする。火星の架空の植民地化が進むにつれて、この「タイムスリップ」は一種の魔女の時間になり、抑制を取り除くことができる時間になり、地球とは別の存在としての火星の新たなアイデンティティが賛美される。（これが火星全体で同時に発生するのか、それとも各経度の真夜中に発生するのかは明確に述べられていない。 ）火星三部作でも、暦年は24ヶ月に分割され、月の名前はグレゴリオ暦と同じであるが、前に「1」または「2」があり、その月の最初または2番目の出現を示す（たとえば、1月1日、1月2日、2月1日、2月2日）。
火星のテラフォーミングを舞台にした天野こずえのマンガ・アニメシリーズ「ARIA」（2001〜 2002年）では、暦年も24ヶ月に分けられている。現代の日本の暦に従って、月には名前が付けられていないが、1ヶ月目から24ヶ月目まで順番に番号が付けられている。
ダリアン暦は、火星を舞台にしたフィクションのいくつかの作品で言及されている。
アンディ・ウィアーの小説「火星の人」（2011年）と「オデッセイ（長編映画）」（2015年）では、主人公が火星に費やす時間を強調するために、Solがカウントされ、画面上のタイトルカードで頻繁に参照されている。
火星の計時 MSDとMTCを計算する式
火星日（MSD）はように、地球時（TT）と呼ばれるユリウス日から計算できる。
MSD =（JD TT − 2405522.0028779）/ 1.0274912517
ただし、地球時は協定世界時（UTC）ほど簡単には利用できない。TTは、最初に差TAI-UTCを加算することにより、UTCから計算する。これは、うるう秒の導入によって時折更新される正の整数秒であり（現在のうるう秒数を参照）、次に一定の差TT-TAI = 32.184 sを加算する。これにより、UTC参照のユリウス日からMSDを与える次の式が得られる。
MSD =（JD UTC +（TAI-UTC）/ 86400-2405522.0025054）/ 1.0274912517
火星の計時 MSDとMTCを計算する式
ここで、TAI-UTCの差は秒単位。JD UTCは、エポックのユリウス日を日数のタイムスタンプに追加することにより、エポックベースのタイムスタンプから計算できる。たとえば、tが秒単位のUnixタイムスタンプである場合、
JD UTC = t / 86400 + 2440587.5
単純な置換によって、次のようになる。
MSD =（ t +（TAI-UTC））/ 88775.244147 + 34127.2954262
MTCは、MSDの小数部分であり、時間、分、秒で表される:
MTC =（MSD mod 1）×24時間
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