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谷野せつ 生涯
千葉県出身。1926年3月、日本女子大学校社会事業部女工保全科を卒業し、内務省社会局労働部監督課で工場監督官補を務める初の女性となった。1939年に厚生省労働局監督課兼指導課を務める。1941年には大日本産業報国会中央本部に参加した。
戦時中の谷野は、既婚女性や女性労働者の過酷な労働環境を書きつつ、皇国史観にもとづいた精神論を報告している。他方で、女性労働者への技術協力や職業教育を行って養成を充実させ、労働災害の減少を進めた。この施策は女性労働者からの要望にも沿ったものだったが、1943年に「女子勤労動員ノ促進ニ関スル件」が発令されると女子挺身隊を自主的に組織する指示がくだり、女性指導員の要請へと重点がうつされた。
1946年3月16日、宮本百合子、羽仁説子、加藤シヅエ、佐多稲子らが中心となり、「婦人民主クラブ」の創立大会が開かれる。発起人は計23人で、谷野もその中に名を連ねた。
1947年に労働省婦人少年局婦人労働課長に就任。1955年に労働省婦人少年局長に就任。
1956年に日本が国際連合に加盟して国連女性の地位委員会の委員国となった際は、谷野が初の日本代表の委員となった。1965年に退任した。
谷野せつ 業績
貫戦期の1937年、内務省社会局工場監督官補だった谷野は、退職率が20%から40%と高かった紡績工場の女性について調査を行った。1940年には労働現場のアンケート結果をもとに「女子労働に関する報告」（生活社）を発表した。谷野は調査にあたって、工場の仕事や生活について、思ったままの感想をそのまま書くように対象者に求めた。谷野の問題意識は、労働組合の影響がない小規模な工場の女性労働者に対する保護と、科学的な考察をへて合理的な保護をする点にあった。谷野は戦争中の労働不足による女性労働者の増加や女性への教育を通して、旧来の女性像から踏み出して主体的に活動する女性たちに注目し、その活動を後押しした。
ブラジルの国立公園
ブラジルの国立公園（ブラジルのこくりつこうえん）では、ブラジルの国立公園（ポルトガル語：Parques nacionais）を記述する。
ブラジルの国立公園 概要
ブラジルの国立公園は、ブラジルで法的に定義されたタイプの保護地域である。最初の公園は1930年代に設立され、他の公園が徐々に追加され、通常、沿岸の人口中心に近い滝や峡谷などの天然記念物が保護されてきた。しかし、少なくとも2つの初期の公園は、後に水力発電所の建設のために水没する経験をしている。
アマゾンの熱帯雨林の最初の公園は1974年に開園した。今日、国立公園は特にアマゾンの広大な地域をカバーしている。しかし、それらの多くは、土地の元所有者または使用者からの補償に対する未解決の請求に苦しんでおり、多くは公共の訪問をサポートするために必要な管理計画、物理的インフラストラクチャ、および人員を欠いている。責任ある政府機関には、飲食、お土産の販売、ガイド付きツアーなどのサービスを提供することもなく、官僚機構は民間部門にそのようなサービスの提供に入札させることを遅らせている。
ブラジルの保護地域300か所のうち、国立公園は64か所ある。その管理は2007年に、自然保護省シコ・メンデス生物多様性保護院（Instituto Chico Mendes de Conservação da Biodiversidade）がブラジル環境・再生可能天然資源院から引き継いでいる。
ブラジルの国立公園 一覧
ブラジルの国家公園いくつかを、五十音順で次に示す。
イオングローバルSCM
イオングローバルSCM株式会社（英: AEON GLOBAL SCM CO.,LTD.）は、千葉県千葉市美浜区に本社を置く、イオンの物流機能子会社。イオングループのサプライチェーン・マネジメント業務を行っている。
イオングローバルSCM 概要
2007年にグループ共通機能の集約やグループマネジメント体制の構築戦略のために、SCMを担うイオンの機能会社として設立された。主な事業内容は、イオングループの物流センターの管理・運営、物流業務の受託ならびに物流情報の収集処理業務である。国内に71か所、海外に7か所の物流センターを有している。
セサミストリートのテーマ
『セサミストリートのテーマ』（Sesame Street Theme）は、テレビ番組『セサミストリート』の主題歌。1969年11月の放送から使われており、全エピソードでも使われている。なお、『セサミストリートのうた』という邦題もある。
セサミストリートのテーマ 概要
この番組の作曲を担当したのは、ジョー・ラポソ。ラポソは、ジョン・ストーン、ブルース・ハートと共に作詞を書いた。ラポソは、ジャズ・ハーモニカ奏者のトゥーツ・シールマンスと子供の混声合唱団に参加し、オープニングとクロージングのテーマを録音した。
セサミストリートのテーマ TVシリーズ
テストショーでは、ボブ・マグラスがフルバージョンごと歌った。その後は子供たちがTVサイズとして歌っている。
第1シリーズから第23シリーズまでは、ニューヨークの様々な場所で遊んでいる映像が使われており、ビッグバードとバークレーもオープニングに登場したことがある。音楽はハーモニカ風で演奏されていた。
シーズン24からカリプソ版、シーズン30から再びハーモニカ風で演奏されたものが採用された。
シーズン33から再び一新し、スーパーグローバーがオープニングに登場、シーズン37まで使用された。
シーズン38からはキディ・ポップとヒップホップのスタイルに変更、自動車に乗ったオスカー・ザ・グラウチ
も登場した。
シーズン40からは、チョークでエピソード番号が書かれるようになった、手紙を送るマレー・モンスターと子羊のオベジータも登場。
シーズン46からは、クラシック・トーンに変更され、歌詞が1番のみの歌唱となった。
この歌はインストゥメンタルとして本編用とエンディング用に演奏されているが、今週の文字と数字・番組制作を伝えて終わる時にも使われていた。初期バージョンではハーモニカスタイルで演奏され、シーズン23まで使用された。
セサミストリートのテーマ TVシリーズ
シーズン24からシーズン37まではカリプソ・レンディションのインストゥメンタルが使われ、この時からショーのクロージングシーンからクロージングクレジットが分離された。映像にビッグバードとエルモが登場しており、制作読みに関してはビッグバードが担当した(オリジナル版ではキャロル・スピニー、吹き替え版では真殿光昭(NHK版のみ))が、2001年に制作元のチルドレンズ・テレビジョン・ワークショップがセサミワークショップに改称したため、2002年・2003年には「セサミストリートの制作は、チルドレンズ・テレビジョン・ワークショップです」の制作読みが廃止された。
シーズン38と39ではメロディーが変更、シーズン40からリミックスされた。この楽曲はシーズン45まで使用された。
シーズン46からは本曲のエンディングでの使用が取りやめられ、代わって「Smarter, Stronger, Kinder（かしこく、たくましく、やさしく）」に変更、セサミストリートのマペットたちが歌っている。この3つの単語は、学校の教育目標としても使われており、セサミワークショップ（日本版とアメリカ版）でも教育目標として使われている（活動内容を参照）。
セサミストリートのテーマ 海外での主題歌
この主題歌では、他の国では独自のテーマソングが使われており、オリジナル版をカバーしたものを異なる歌詞で歌唱したものが採用されている地域も存在する。
このほか、セサミプレイス版や、他のアーティストたちによるカバー版が多数存在する。また、オーケストラ版も存在する。
NHK教育版
NHK教育で日本語主題歌が採用されたのは1999年4月(シーズン29『ようこそセサミストリートへ』)から、日本語吹替版が採用された時点(シーズン28)ではまだ英語主題歌だった。
その後、 第3916話『ベビーベアの誕生日』で初めて日本語フルバージョンが披露された、NHK版では唯一のフルバージョンである。
また、NHK版独自として開始冒頭に『SESAME STREET』のついたタイトルカードが挿入されていた、シーズン23までは『白色の背景』(使用開始時期は不明)、シーズン24 - シーズン29放送時は『クッキーモンスター、ビッグバード、エルモ、バートとアーニー』、シーズン30 - シーズン32放送時では『青空(前シーズンの映像を流用)』だったが、シーズン33はセサミストリートの仲間たち（黄色いシートを持ったクッキーモンスターとエルモ、ゾーイ、バート、アーニー、カウント伯爵、オスカー、グローバー、みんなそれぞれ落ち葉の葉っぱを集めている。）が使われた。
セサミストリートのテーマ 海外での主題歌
シーズン30 - シーズン33までは冒頭にあるエピソード番号（色は変わる）が廃止されている。シーズン33においては、グローバーが持っている数字の看板に桃色の「Hello!」で差し替えられている。
エンディングについては、『プラチナム・オールタイム・フェイバリッツ』というCDに収録されているレコードバージョンを1980年代に放送したことがあり、1988年にテレビ放送が復活した際にはシーズン1の主題歌が使用されたが、1990年代辺りから流れなくなり、1998年の放送から2004年まではセサミストリートのテーマをハーモニカでアレンジしたものが日本語版エンディングとして使用された。
U-NEXT版
U-NEXTでシーズン50以降とシーズン48以降およびスペシャルが配信された際は、英語版主題歌に戻っている。ただしエンディングは日本語で歌っている。
Youtubeの公式では、アビー・カダビー(小桜エツコ)がジュリア(竹田佳央里)と一緒に歌っている（この時の歌詞はテレビ東京版から流用されたものだった）。
セサミストリートのテーマ 海外での主題歌
シーズン28からシーズン33が日本語吹き替え版で放送された際、セサミストリートのテーマをハーモニカとピアノとトランペットと思われるもので演奏されたものが使用された。このテーマソングは、解説放送時代のSunny Day CLUB（サニーデイ・クラブ）の中でも一時期だが使用されたことがある。正式タイトルは不明だが、著作権に出てない限りでは日本で作られたものではないと思われる。
テレビ東京で日本語主題歌が採用されたのは2006年10月1日 (映像は後期のもの)、こちらも放送当初は英語主題歌だった。ただし、こちらはフルバージョンが存在せず、歌詞が日本独自のものだった。歌唱担当は東京少年少女合唱隊。
オープニング映像には何種類あるかは不明だが、使用期間はいずれも不明。
前期（2004年?）は、虹が出てきてクレヨンか何かで街が描かれた後に画面から家を覗いていくと部屋の中が映し出されてエルモがうたを歌った後に笑って窓を開けるという演出が前期であり、これはアメリカのセサミワークショップがYoutubeで公開している唯一のバージョンである。
中期（2005年）は、ビッグバードが3人の子供に玩具のボートをプレゼントし子供たちが船を追いかけるという演出が中期である。
一番最後の後期（2006年）が、エルモ (松本健太)が「エブリバディ?」と言ってビッグバード (鶴岡聡)と仲間たちが「イッツ、セサミストリート!」という言って、歌が始まると同時にそのマペットらがダンスをするという演出が後期である。
このバージョンに限り、キャラクターの名前や出演者の名前がオープニングでも表記されている。
セサミストリートのテーマ 音楽教科書への掲載
この主題歌は1994年以後、日本の高等学校の音楽教科書に何度か掲載されている。
セサミストリートのテーマ リミックス版
1992年にはこの主題歌をリミックスしたSmart E'sの「Sesame's Treet」が全英シングルチャートで最高2位、Billboard Hot 100で最高60位を獲得するなど世界的なヒット曲になった。
「Sesame's Treet」の更なるリミックス版が、2000年に日本で発売されたアルバム『Dancemania SPEED 5』に収録された（アーティスト名義は「Smart E's 2000」）。
バック・トゥ・バック住宅
バック・トゥ・バック住宅（バック・トゥ・バックじゅうたく、バック・トゥ・バック・ハウス、英: Back-to-back house、バック・トゥ・バックス、英: Back-to-backs）は、18世紀後半から20世紀初頭にかけて多様な形で建てられたイギリスの連棟住宅（テラスハウス）の一形態である。何千ものこれらの居住施設は、産業革命において、拡大する工場の町 (factory towns) の急速な人口増加（都市化）のために建てられた。バック・トゥ・バックス（背割り長屋）は、仕切り壁で4面のうち3面を共有し、正面の壁には扉と窓だけであった。
バック・トゥ・バックスは、貧しい労働者階級のために可能な限り安価な住居として建てられ、それら建造物はたいてい低水準であった。それらの造りは、必要な換気あるいは公衆衛生を考慮していなかった。便所や給水は、取り囲まれた中庭で多くの世帯と共有されていた。バック・トゥ・バックスは、保健・衛生上の質が悪く好ましくないという世評を得た。
バック・トゥ・バック住宅
19世紀中頃には、この形式の住居（規制前テラスハウス）は不十分で健康に有害と見なされていた。1875年公衆衛生法の成立により、都市自治体は新たなバック・トゥ・バックスを禁止することが認められると、建築の次のものとして条例テラスハウス（バイ・ロウ・ハウス、条例住宅）に置換されていった。一方、リーズ市議会（シティ・カウンシル、city council）は禁止を実施しないことを選択して、施工者ならびに居住者に人気のバック・トゥ・バック住宅は、リーズでは1930年代までそれらの建設が続けられていった。
大部分のバック・トゥ・バックスは、スラムクリアランスの波により取り壊されたが、リーズやブラッドフォードには多数残存する。バーミンガムやリヴァプールの都市に建てられた何千ものバック・トゥ・バックスは、いずれも歴史的名所として1例を保存することを選択した。バーミンガムのバック・トゥ・バックスは現在、ナショナル・トラストにより歴史的家屋博物館として管理・運営されており、そのほか博物館のバック・トゥ・バック住宅としては、リヴァプール博物館やブラッドフォード産業博物館により管理されるものがある。
バック・トゥ・バック住宅 形態
低品質の住宅は、労働者階級の人たちに対して高密度に、面積、快適性もしくは生活の質をほとんど考慮せずに建築された。大部分のバック・トゥ・バックスは狭小であった。初期のものは各階に1室であったが、後の住宅は一般に1階に居間と台所、2階に2つの寝室といった、ツー・アップ・ツー・ダウン (two-up two-down) となった。各住宅は煉瓦1枚の厚さで仕切られ、各階に小部屋があり、1階の部屋は多目的用途に使われ、残りの利用可能な空間が寝室に使われた。すべての住宅は、真後ろの住宅ないし工業用の建物と背壁を共有していた。住宅は通常、4壁のうち3壁を隣り合う建物と共有していることから、バック・トゥ・バック住宅は薄暗くて換気が悪いことで知られていた。これらは最初、衛生に対する配慮を欠いていたため、一部の住宅は板だけで覆われたふたのない下水溝の上に建てられたものも認められた。
「バック・トゥ・バック」（背割り長屋）という用語は、「スルー (through)」（長屋）テラスハウスと区別すべきであり、テラスハウスの裏手は狭い通路を挟んで互いに向き合うことから、真のバック・トゥ・バック（背中合わせ）のように接触していない。バック・トゥ・バック住宅には「ブラインド・バック」 (‘blind back’) という、特に工場の壁を背にして建てられたり、時にそれぞれの住宅のテラスとして建てられたものも知られる。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
バック・トゥ・バック住宅としては、1706年に農村で建てられた記録があるが、一般的なものは、1770年代にバーミンガム、ノッティンガム、1780年代にマンチェスター、リヴァプールに建築されている。
都市リーズの人口は1800年には約3万人であったが、その後2倍、3倍になり、住居不足の問題を引き起こしていた。リーズで最初のバック・トゥ・バック住宅は、1787年にブリゲートのユニオン・コート (Union Court) に建てられた。その構造上の設定が、道路ないし排水路を必要としないことから費用節減をはかるために好都合であり、そこに1エーカーあたり60-75戸の建物に人口密度最大300人を収容した。1842年には34戸の住宅に大体340人、最悪の場合700人余りが居住していたとされる。住宅をどのように建築すべきかについて広く一般に認められた青写真などはなく、最低（たいていは最初）のものは、各階に1室で、防湿性はなかった。公衆衛生は、寝室の下にあり何とか利用できる場所に設置されたペール・トイレ（土かけ便所、earth toilet）、それに間欠的な立水栓 (stand pipe) の公共用水からなる。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
当初、住宅は共同の中庭の周りに建てられたが、後にそれらは通りに建てられた。この種の住宅は、ヴィクトリア朝イングランドのインナーシティ地域に普及し、とりわけバーミンガム、ブラッドフォード、リーズ、リヴァプール、マンチェスター、サルフォード、それにノッティンガムにおいては全1万1000戸のうち7000-8000戸（7500戸として約68パーセント）がバック・トゥ・バックとして建てられていた。都市当局は、バック・トゥ・バックスが望ましくないことを十分承知していたが、それらの建設を防ぐことができなかったと見られる。1854年に建築・改善委員会 (Building and Improvement Committee) は、ブラッドフォード評議会 (Bradford Council) に対し、新しい居住施設 (1401件) のうち4分の3以上 (1070件) が「好ましくない基準の上に設けられた」と陳述した。1875年職人および労働者住居改善法の通過は、評議会（カウンシル、councils）にスラム住居の強制収用の許可を付与したが、その機会が生かされることはほとんどなかった。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
18世紀から19世紀にかけて、工場や鉱業場の所有者は、費用を低く抑えながら、最小限の場所に住まわせる労働者の数を極限まで増やすために、数多くのバック・トゥ・バックスを建設した。その設計の支持者は、それらの外壁が1面しかないおかげで、暖かさを保つこと容易であると唱えたが、後庭の欠如はそこに屋外便所の場所がないことを意味し、急速に疾病を広める共同のものしかなかった。バーミンガムの最も古い地域にある初期のバック・トゥ・バック住宅は、市内の大多数の労働者階級の人たちを抱えているにもかかわらず、汚物、通気の悪さ、よどんだ水たまりを持ち合わせていた。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
急速な都市化により、畑や市民農園 (allotments) が姿を消し、安価に建てられる住宅が支持されて、多くの場合利用できる最小地にぎっしり詰め込まれた。住宅は不十分な基礎の上に、経費削減のため低水準の資材で建てられた。1830年代には、バック・トゥ・バック住宅は疾病の拡散における全国的な世評を得ており、マンチェスターやリヴァプールなど主要都市は、それぞれ1840年代ならびに1860年代にそれらの建設を禁止した。1866年のリーズ改善法 (Leeds Improvement Act) は、新住宅の建築に規制を課し、それには門付きの庭、より広い通り、改善された内装設計などがあった。公衆衛生を担う保健医官が、1880年頃にそれらの建設を廃止させようとした要求は失敗に終わったが、その頃には人口密度が1エーカーあたり50-60戸の住宅に200人が居住するまでに改善した。
1875年公衆衛生法に準拠する条例テラスハウスの採用により著しい変化がもたらされた。1890年にはさらなる改善が採用され、例えば地下もしくは1階の台所、小さい庭、各世帯の専用トイレが含まれた。次いで1885年労働者階級住宅法、1890年労働者階級住宅法などの法律が付随する建設要件を課した。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
リーズでは特別な様相を呈していた。1899年の数字は、その都市で一年に建設される全住宅の72パーセントが、15年前と同じくバック・トゥ・バックであったことを示しており、その割合は1914年まで減らなかった。市内に子らとともにいる小家族は、手の届く価格帯を占めるものとして、バック・トゥ・バック住宅に居住すること以外にほとんど選択肢はなかった。条例テラスハウスの規定は、バック・トゥ・バック住宅の建設を抑制するものと予想されていたが、リーズ市議会は最初にそれを強制しないことを選択したため、こと社会的ないし審美的配慮などに駆られない建築業者が、それぞれの契約や利益の確保を建築の質より優先するという判断へと影響を及ぼしていた。結果として、一部の地域にある住居の密集度合、またその建設方法は、特にほかの町がより広い場所や公衆衛生を改善する住宅を提供するにつれ、販売や賃貸価格に悪影響を及ぼし、サンダーランドに建てられた新しい建物にはそれぞれ水洗式便所が設けられていたであろうが、リーズの新しい建物には1912年までそれは共用であったものと考えらえる。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
20世紀になる頃には、バック・トゥ・バック住宅は居住者および行政機関に嫌われるようになり、それらの建設の禁止ならびに全国的に既存の建物を一掃することが求められた。第一の懸念事項には衛生および換気があり、統計によればバック・トゥ・バック住宅の居住者は相対的に健康状態の悪さを被っているのが明らかであった。
マンチェスターにおいて、医師ジェームズ・ニーヴンは、バック・トゥ・バック住宅に居住する者の死亡率は、感染症や下痢の発生率の増加と同じく、スルー・ハウス (through-houses) よりも40パーセント上回ると記している。1909年の法律の改定により、この様式の住宅の建設は禁止された。
第一次世界大戦後の公営住宅 (council housing) の出現は、戦後の住宅供給再開発事業の一環としての制定法に従うスラムクリアランスの評議会（カウンシル）の組織事業に結びついた。1919年住宅・都市計画等法（「アディソン法」‘Addison Act’）が制定され、そのような発議が1920年代に活発になると、バック・トゥ・バック住宅の多くの取り壊しと「英雄たちにふさわしい住まい」(‘homes fit for heroes’) の建設が開始されていった。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
20世紀初頭のリーズでは、地元評議会が、より古く、不適格なバック・トゥ・バック住宅を取り壊すための買収に約100万ポンドを費やしながらも、住宅は全般により高品質であることが決定され、1909年に非合法化されたにもかかわらず、1937年まで同様の形態を改良したものが引き続き建てられた。1926年には、リーズにこれらの住宅が7万2000戸あり、そのうち3万2000戸がクリストファー・アディソンにより「忌まわしいもの」(‘abominations’) と評され、まだ人が住んでいるにもかかわらず、その時代に長年にわたって不適当であると非難された。一方で1万2000人（17パーセント未満）だけが、モデレート・ヘルスパス (moderate health pass) をネヴィル・チェンバレンの非衛生区協議会 (Unhealthy Areas Committee) より付与された。ほかの都市では、例えばブラッドフォード（3万3000戸）やノッティンガム（5000戸）などそれぞれ数はより少なかった議員 (MP) ジョン・バーチャルは、1930年にリーズが「バック・トゥ・バック住宅でありがたくもない評判」を持つと述べているが、居住者の間では人気が高まっていた。バーチャルは1930年、4つの区画においてバック・トゥ・バック住宅の建設を許可することを提案し、それはバック・トゥ・バックスが一般に基準のスルーハウス（通り抜け住宅）より安価に建てられ、また、建物ごとに2つの外壁を持つことで、以前の居住に災いした通気の心配を軽減するものとしたが、失敗に終わっている。
バック・トゥ・バック住宅 歴史
第二次世界大戦およびザ・ブリッツの工業都市の空爆に続き、イギリスはスラムの解体とより適した住居の建設という新しい波に対する準備が整っていた。例えば、バーミンガムには1931年に約4万戸のバック・トゥ・バックスがあったが、1946年9月には2万9182戸になっていた。
リーズでは1953年頃、3万人が公営住宅を待っており、そこには1万6000戸のスラム住居としてクリアランス（撤去）を審理される1844年以前に建てられたバックトゥバックの住居があった。1844年より前は、品質が低水準であり、これら1万6000戸には1951年に人が住んでいたが、さらに1844年から1874年のうちに建設された2万8000戸の多少ましな住宅があった。1844年以前の住宅は、その時には荒れた状態にあり、とりわけ家族が当初1人ないし2人の収容を意図したところに居住していた場合、過密な状態が危惧された
1959年には、リーズとバーミンガムにそれぞれ6万戸のバック・トゥ・バック住宅があり、議員 (MP) は取り壊しを促進するよう要求していた。議員のウィリアム・ウィールドンは、「最も悲惨なこと」は、世代のうちほとんど変わらかったことであるとし、保健医官ジョン・ロバートソン (John Robertson) の言及を引用しながら指摘した。
その主な欠陥は、その広さの不足、その湿気、その荒廃に加えて、それが必要なものを完備していないことです。住宅の内部に水道がなく、汚水を排出する適当な設備がなく、また公衆便所だけでも住宅から少し遠くにあることが多く、大体2世帯かそれ以上が共用します。この便所は、その共同使用者のせいで大体不快な状態にあります。多くの住宅は風呂または風呂に入る手段がありません。これらの住宅からのすべての眺めはすすの立ち込める環境の中にすすぼけて汚れています。

それらの住宅の多くは、残念ながら私の選挙区（バーミンガム・スモールヒース）にあります。それらは1914年から1918年の戦争（第一次世界大戦）で戦うため40年余り前に男たちが出征した住宅です。彼らは英雄たちの住まいを持つことになるといわれたけれども、やがてそんな男たちの息子が自国のための戦いに1939年には（第二次世界大戦）同じ住宅から出征して、それら住宅の多くが今日になってもまだ立っています。
全国的な取り壊しは1960年代から1970年代にかけて続いた。1970年代の終わり頃、リーズはロンドン以外で2番目の大都市であり、その時でもまだおよそ3万戸のバック・トゥ・バック住宅があった。1980年代になると、ほとんどの町においては、残るバック・トゥ・バックスがわずかにあるないかであった。
バック・トゥ・バック住宅 現代
リーズおよびその周辺地域は、屋内浴室やセントラルヒーティングといった最新設備 ‘mod cons’ (modern convenience) を備え付けて改装された数多くのバック・トゥ・バック住宅が今もなお存在する唯一の地域である。これら現代風になったバック・トゥ・バックスは、標準的な住宅よりも維持しやすいため居住者に人気がある。その住宅は、2000年代初頭-中期にかなり物価が上昇したことに一役買った投資家の賃貸の購入（バイ・トゥ・レット）に人気があることが証明されている。住宅様式は、ほとんど外装の保守が必要なく、またそれらは特にヘディングリー、バーリー、カークストールの地域にある大学やカレッジに多くの場合近接しているため学生の間でも人気がある。
新しい建築については既存の建築規制により禁止されているが、とりわけバック・トゥ・バック住宅に関連した歴史による衛生上の懸念の多く、例えば下水溝や共同で使う便所などはもはや該当しないことから、建築家は規制が緩和されることを切望している。
バック・トゥ・バック住宅 現代
これらの建物に暮らす地域社会の見識に裏付けられ、それらが21世紀に使われ続けられることを確かにするための調査が、2008年に実施された。それらの質問を受けた75パーセントが、住宅の遺産的価値はリーズの独自性にとって重要であるとした。全体として、回答者の51パーセントは肯定的であり、45パーセントがそれらに対して否定的に捉えた。これらバック・トゥ・バックスの居住者はおおむねそれらの遺産的価値について積極的に捉えていたが、それらの見解は非居住者や専門家ほど高く評価されなかった。反応に関わらず、遺産的価値が認められたことによって建物は保護されるべきであると承認されるには不十分であった。
バック・トゥ・バック住宅 博物館
バーミンガム・バック・トゥ・バックスは、ナショナル・トラストが市内に最後に残ったバック・トゥ・バック住宅として創設された歴史的家屋博物館である。居住施設にはそれらが19-20世紀にあるように家具類が備えられており、現在、イギリス指定建造物2級 (Grade II) となる。これは中庭 (court)の周りの集団住宅にあたる最後の例とされる
リヴァプールでは、スラム住宅のクリアランス事業の一環として1960年代から1970年代にかけて取り壊される前に、バック・トゥ・バックの中庭の住居は、かつてその人口の40パーセント以上を抱えていた。これらのうち9対の住宅が残存し、博物館の見所の1つとして復元された。市の最後に残った中庭の住居区画を保存・復元する提議が2016年になされ、建物を確保するための構築と同時に新しい屋根の作業がさらなる水害を防ぐために行われた。この事業は、2011年に開館したリヴァプール博物館における従来の中庭の居住施設を補完し、またスコットランド・ロード周辺の地域にある1870年からのかつての通りを再現している。
ブラッドフォード産業博物館には、1875年、1942年（第二次世界大戦）、1970年代の居住施設として装飾されたバック・トゥ・バックスの区画展示がある。
A.J.アルメンディンガー
アンソニー・ジェームス" AJ "アルメンディンガー（ Anthony James Allmendinger、 1981年12月16日-）は、アメリカ合衆国のレーシングドライバー及びテレビコメンテーターであり、NBCとNASCARアメリカIMSAアナリストとして活動している。NASCAR Xfinity and Cupシリーズに参戦し、前者ではフルタイムで、後者ではパートタイムでシボレー・カマロをドライブしている。
ジャン＝バティスト・コルネイユ
ジャン＝バティスト・コルネイユ（Jean-Baptiste Corneille、1649年12月2日 - 1695年4月12日）はフランスの画家である。
ジャン＝バティスト・コルネイユ 略歴
パリで生まれた。父親のミシェル・コルネイユ(Michel Corneille l'Ancien: c.1601-1665)は裕福な家の出身の画家で、バロック絵画の重要な画家、シモン・ヴーエの弟子の一人だった。兄に父親と同名の画家、ミシェル・コルネイユ(Michel Corneille le Jeune: 1642-1708)がいる。
父親から絵を学んだ後、王立絵画彫刻アカデミーで学んだ。1663年にローマ賞を受賞し、1665年に財務総監のジャン＝バティスト・コルベールから奨学金を得て、画家のピエール・モスニエ(Pierre Monier: 1641-1703)と版画家のエティエンヌ・ボーデ(Étienne Baudet: 1638-1711)とともにローマに派遣された。イタリア各地で修行し、1666年に設立された在ローマ・フランス・アカデミーでも学んだ。
パリに戻った後、1675年1月にギリシャ神話に題材をとった作品を提出し王立絵画彫刻アカデミーの会員になった。パリの教会の装飾画を描き、1669年にパリのノートルダム大聖堂の装飾画も描いた。
コルネイユの作品は同時代の画家や、弟子でもあった版画家のジャン・マリエット(Jean Mariette: 1660-1742)によって版画にされ出版された。コルネイユ自身も版画を制作することもあった。
グローバル・サステナブル・ツーリズム協議会
グローバル・サステナブル・ツーリズム協議会（グローバル・サステナブル・ツーリズムきょうぎかい、英語: Global Sustainable Tourism Council （GSTC））は、世界的な旅行および観光分野における観光産業界の専門家や、政府機関のための持続可能な開発の基準を定め、管理する国際非営利団体です。
グローバル・サステナブル・ツーリズム協議会 説明
GSTCは、持続可能な観光の推進と持続可能な観光の国際基準を作ることを目的に、2007年に発足した国際非営利団体です。2008年には観光産業向けの指標（GSTC−Ｉ : Global Sustainable Tourism Criteria for Industry)、2013年には観光地向けの指標（GSTC−D : Global Sustainable Tourism Criteria for Destinations、2019年12月に改訂を行い、現在はGSTC Destination Criteriaという名称（略称はGSTC-Dの まま）となっている）を開発し、管理・普及活動を行っています。
GSTC発足以前から世界では、すでに特定の地域で独自に開発されたものなど、多数の持続可能な観光基準 やエコラベル等が存在しており、何が正しいものなのかわからない状態でした。そのような混乱を避けるため、当初は２つの国連機関（国際連合環境計画（UNEP）と国連世界観光機関（UNWTO））が協力し、観光産業向けの国際基準を開発していく事になりましたが、その後、国連基金(United Nations Foundation)、レインフォレストアライアンス、と共にリードを取り、32のパートナー団体と連携し、GSTCが設立され、基準が制定されていきました。
グローバル・サステナブル・ツーリズム協議会 説明
GSTC基準は、他の基準と同様に教育やトレーニング、政策の策定、プロセスの測定と管理を行うためのガイドラインとして、また認証の基礎として使用されています。また、各基準は多言語対応しており、無料でダウンロードが可能です。
GSTCは、認証機関に対して他団体と連携し認定（Accrediation）を行う事はありますが、観光産業向けや観光地向けに認証（Certification）を行う団体ではありません。(参考：What is the difference between Certification, Accreditation, and Recognition?) GSTC基準に準拠した基準及びプログラムを持つ認証機関に認証されることで、国際的な基準に基づいた宿泊施設、ツアーオペレータ、地域を目指していくことが可能となります。
グローバル・サステナブル・ツーリズム協議会 組織の目的
組織の主な目標は、民間および公共の関係者の間で持続可能な観光に関する知識と実践を増やすことです。この目標を達成するために、いくつかの実施項目があります：国際基準の開発、地域での持続可能性の確立と改善、市場アクセスの促進、知識と優良事例の増加、持続可能性基準の検証の支援。 GSTCは、GSTC基準の4つのセクションを通して全体的な持続可能な観光を定義しています；①持続可能なマネジメント②社会経済のサステナビリティ③文化的サステナビリティ④環境のサステナビリティ。
グローバル・サステナブル・ツーリズム協議会 歴史
2008年にグローバルサステナブルツーリズム基準のためのパートナーシップ団体は、宿泊施設とツアーオペレーター向けの基準を発表しました。 2010年に、このパートナーシップ団体と持続可能な観光管理協議会（the Sustainable Tourism Stewardship Council ）が合併し、現在のグローバル・サステナブル・ツーリズム協議会（GSTC）が設立されました。創設メンバーには、国連世界観光機関（UNWTO）、国際連合環境計画（UNEP）、レインフォレストアライアンス、および国連基金(United Nations Foundation)がいます。
グローバル・サステナブル・ツーリズム協議会 日本版持続可能な観光ガイドライン（JSTS-D）
2020年、観光庁が「日本版持続可能な観光ガイドライン（Japan Sustainable Tourism Standard for Destinations, JSTS-D）」を発刊しました。国内の地方自治体や観光地域づくり法人（DMO）が持続可能な観光地マネジメントを行うことができるよう、国際基準であるGSTCの基準に準拠しています。このガイドラインに沿って、観光を通した持続可能な地域作りに取り組む地域やDMOは、観光庁が管理する「日本版持続可能な観光ガイドライン（JSTS-D）」のロゴマーク申請が可能となります。
佐藤友美 (演芸評論家)
佐藤友美（さとう ともみ、1972年 - ）は、演芸評論家・演芸専門誌「東京かわら版」三代目編集人。女性。
佐藤友美 (演芸評論家) 来歴
東京都渋谷区恵比寿生まれ・育ち・在住。東京都立駒場高等学校、明治大学文学部仏文学専攻卒。祖母は浅草国際劇場の隣で旅館を営んでいた。
幼少より古典芸能に親しみ、日本舞踊では「西川扇丸」の名取名を持つ。
寄席・落語に関心を持ったのはスタジオボイスのコラム。マガジンハウスの入社試験に落ちた後の1994年、無職時に愛読していた演芸専門誌『東京かわら版』でアルバイト募集の記事を見て応募・入社、5年ほどなんとなく在籍し続けた後に正社員になる。誌面では「演芸界若手の星」で若手二ツ目落語家へのインタビューを5年間担当。
2004年11月号より同誌三代目編集人。自分が読者だった時の視点を大切にして編集に携わっている。演芸マニア以外の読者を想定して、表紙のカラー化、巻頭に落語好きの有名人のエセー（という表記である）を掲載するなどの企画をスタートさせた。
佐藤友美 (演芸評論家) 来歴
同社発行の書籍や落語会パンフレットなどの編集、演芸ソフトのライナーノーツ執筆などにも多数携わる。国立演芸場専門委員、文化庁芸術祭大衆芸能部門審査員・文化庁芸術選奨推薦委員や読売新聞・しんぶん赤旗寄席評筆者なども務める。
長年の経験から培われた芸人への温かい目線が感じられる編集方針に演芸関係者からの信頼も厚く、神田松之丞（当時）からはラジオ「問わず語りの松之丞（当時）」で美人編集長と紹介された。
趣味は現代美術コレクションやコンテンポラリーダンス鑑賞。夫は現代美術コレクター・美術館ボランティアとして知られる東孝彦。一男一女の母。
世にも奇妙な物語 秋の特別編 (2021年)
『世にも奇妙な物語 秋の特別編』（よにもきみょうなものがたりあきのとくべつへん）は、2021年11月6日（土曜日）21:00 - 23:10にフジテレビ系「土曜プレミアム」で放送の『世にも奇妙な物語』の特別編。
世にも奇妙な物語 秋の特別編 (2021年) スキップ
ある日主人公は、未来にワープできる特殊な扉の鍵を手に入れる。その扉を自由自在に使いこなしていく主人公。しかしその代償は大きく、一度入ったら二度と戻って来られないというものだった。
世にも奇妙な物語 秋の特別編 (2021年) 優等生
高校に通う主人公はある日、クラスで初の0点を取ってしまう。焦った彼女は道端で見かけた古びた神社で、一か八か神頼みをする。すると翌日、いきなり満点を獲得する。
世にも奇妙な物語 秋の特別編 (2021年) ふっかつのじゅもん
主人公が息子とともに実家の片付けをしている際、ゲーム機と『ドラゴンクエストII 悪霊の神々』のソフトと、「ふっかつのじゅもん」と書かれた48文字のひらがなが書かれた紙片を見つける。息子がその「ふっかつのじゅもん」を入力し、ゲームをしているといつの間にか一人の小学生が現れる。
世にも奇妙な物語 秋の特別編 (2021年) 金の卵
主婦はある日、スーパーで買った卵に違和感を覚え、金色に光っていることに気づく。それからというもの、主婦には毎日のように幸運が訪れるようになる。
兪淵
兪 淵（ゆ えん、生年不詳 - 1400年）は、元末明初の軍人。本貫は濠州。
兪淵 生涯
兪廷玉の子として生まれた。1355年（至正15年）、父や兄の兪通海・兪通源らとともに朱元璋に降った。兪淵は父兄の功により舎人として朱元璋に近侍した。征討に従い、功績を重ねて都督僉事に任じられた。1390年（洪武23年）、次兄の兪通源は胡惟庸の獄に連座したが、兪淵は不問に付された。1392年（洪武25年）、越巂侯に封じられ、世券を与えられた。軍を率いて建昌の反乱を討ち、越巂に築城した。翌年、罪に問われて侯位を失い、郷里に帰された。1399年（建文元年）、建文帝に召し出されて爵位をもどされた。1400年（建文2年）、靖難の変を起こした燕王朱棣を討つべく建文帝側の軍に参加して、白溝河で戦没した。次男の兪靖が官を嗣いだ。
たけしのその時カメラは回っていた
『たけしのその時カメラは回っていた』（たけしのそのときカメラはまわっていた）は、2020年4月4日から2022年3月23日までNHK総合テレビで月1回放送されていた教養バラエティ番組である。ビートたけしの冠番組。
たけしのその時カメラは回っていた 概要
NHKや世界中の貴重映像を紹介し、主に昭和時代の国内・国外の歴史の裏側などを知ろうという番組。スタジオでは、たけしが当時を振り返るトークをしたり、ちょっとしたクイズなどが挟まれる。
2019年2月16日・2月23日・8月10日の3回にわたり、通常土曜日に放送される『ブラタモリ』『有吉のお金発見 突撃!カネオくん』のいずれかの枠で放送。当時は『映像発掘バラエティー たけしのその時カメラは回っていた』（えいぞうはっくつバラエティー たけしのそのときカメラは回っていた）のタイトルで放送されていた。
2020年4月4日より、パイロット版を放送していた土曜19:30 - 20:15の枠（通常は『ブラタモリ』の枠）で月1回のレギュラー放送が開始された。タイトルも、『月刊 たけしのその時カメラは回っていた』（げっかん たけしのそのときカメラは回っていた）となった。
2021年4月28日より、月1回水曜19:30 - 20:15（通常は『ガッテン!』の枠）へ移動。
たけしのその時カメラは回っていた 概要
2022年4月より『クローズアップ現代』が月曜～水曜19:30 - 19:57枠に移動して再開するのに加え、後続の『ロコだけが知っている』（大阪拠点放送局〈JOBK〉幹事制作）が繰り上げ拡大、さらに月1回放送の新番組として『離島で発見!ラストファミリー』が放送されるのに伴い（いずれも19:57 - 20:42）、本番組は3月23日を以て番組は終了することになり、2年（パイロット版から換算して3年）に亘る歴史に幕を下ろした。なお、最終回では、特に番組終了の説明や挨拶などは行われなかった。
同番組終了に伴って、NHKにおけるたけしの番組は、総合テレビで年1回放送の単発特番『コントの日』と、BSプレミアムで不定期放送されている『たけしの“これがホントのニッポン芸能史”』のみとなる。
たけしのその時カメラは回っていた 出演者
特記の無い限り、パイロット版より継続出演。
司会
レギュラー
ナレーター
司会
レギュラー
狭帯域テレビジョン
狭帯域テレビジョン（きょうたいいきてれびじょん、英語: Narrow-bandwidth television（ NBTV ））は、公式のテレビ規格で使用されている標準帯域幅よりも狭いチャネルに収まるように設計されたテレビの一種である。
狭帯域テレビジョン 概要
3つの主要な世界的な放送テレビ規格は6MHzワイドチャネルのいずれかを使用する。（南北アメリカと日本と同様に、ATSCとISDB -Tのどちらもこれらの標準を使用している）または8MHz（ヨーロッパのほとんどの場合と同様に、DVB-Tを使用している）。狭帯域テレビジョンとは、帯域幅をそのしきい値未満に減らす方法を指す。（これらの技術は、同じ帯域幅で複数のデジタルサブチャネルを許可するために従来のテレビで頻繁に使用されるが、標準では許可されていないため、これは真の狭帯域ではなく、これらの場合の余分な帯域幅は通常、別のチャネルに転送される。）
狭帯域テレビジョン 設計
ビデオ信号の帯域幅を減らすには3つの方法がある。スキャンレートを下げる、画像サイズを小さくする、および/または（デジタルテレビの場合）より重い圧縮を使用する方法である。スキャン速度が低下した場合、これは低速度走査テレビジョンと呼ばれる。最も極端な場合、スキャン速度が遅すぎて動きをシミュレートできない場合は、フリーズフレームテレビジョンになる。画像サイズが縮小されているため、これは低解像度テレビと呼ばれる。最も極端なケースでは、アマチュア無線音声チャネルの帯域幅内で、画像の行数がわずか数十に減少し、帯域幅が数十キロヘルツに減少する場合がある。最近のほとんどの狭帯域幅テレビは、コンピューターやその他の電子システムを使用している。
狭帯域テレビジョン 機械式テレビ規格
初期の機械式テレビジョンシステムは、動画を送信するために狭いチャネルを使用することがよくあった。多くの場合、画像のサイズはわずか数十行であった。
Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 Young Days〜
『Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 Young Days～』（チューリップ おいしいきょくすべて 1972-2006 ヤングデイズ）は、チューリップのベスト・アルバム。2006年9月21日発売。
Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 Young Days〜 解説
35周年記念の一つとして発売された2枚のベスト・アルバムのうちの1枚。『Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 〜Mature Days』と同日発売。
ビートルズのいわゆる赤盤に倣ったデザインで、第1期の出来事のコラージュ写真を背景にした当時のメンバーの写真が用いられている。
1972年から1978年までの楽曲が発売順に収録されている。
また、この上記の期間に在籍したメンバーのうち、財津和夫と姫野達也のボーカル曲の他に安部俊幸と上田雅利の楽曲も1曲ずつ収録されている一方、吉田彰の楽曲は収録されていない。
Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 Young Days〜 クレジット
TULIP 35th Anniversary Project
見上浩司、助川仁、柴野達夫、田中弘、秋山徹、建部俊也（Victor Entertainment, Inc.）
小原俊也（JVC Entertainment Networks）
岡田英次（OPRYLAND INC.）
小野良造、門脇重昭（PYRAMID Inc.）
秀間修一、吉田聡志（SHINKO MUSIC ENTERTAINMENT CO.,  LTD.）
鈴木護（FUJIPACIFIC MUSIC INC.）
Design STAFF
Art Direction & Design：tattaka、泉沢儒花（Bit Rabbit）
Visual Coordination：原亜由美、祖師雄一郎（V.D.C.）
畠澤守
畠澤 守（はたざわ まもる、1959年4月2日 - ）は、日本の実業家。東芝取締役。日本機械輸出組合副理事長。
畠澤守 人物・経歴
秋田県大館市花岡町出身。1978年秋田県立大館鳳鳴高等学校卒業。1982年筑波大学第三学群基礎工学類卒業、東芝入社。原子力事業出身で、電力関連事業に携わり、2011年東芝電力システム社原子力事業部原子力福島復旧技術部長。2014年東芝電力システム社原子力事業部長。2016年東芝エネルギーシステムソリューション社原子力事業部長。2016年東芝執行役常務 。2018年東芝エネルギーシステムズ代表取締役社長、東芝執行役上席常務。2020年東芝代表執行役専務。2021年東芝取締役代表執行役副社長。日本電機工業会理事、経済産業省洋上風力の産業競争力強化に向けた官民協議会委員、国際廃炉研究開発機構理事、電源地域振興センター評議員、水素バリューチェーン推進協議会理事、ファインセラミックスセンター評議員、日本機械輸出組合副理事長、日本原子力産業協会理事なども歴任。2022年3月に東芝代表執行役副社長を退任し、取締役。同年6月に取締役も退任。
小林幸司
小林 幸司（こばやし こうじ、KOBAYASHI Koji、1984年4月30日 - ）は、日本のソフトテニス選手。ポジションは前衛、篠原秀典とのペアでながらく日本代表を率いた。
小林幸司 来歴
神奈川県出身。 岡山理大付属高校ー日本体育大学-岡山理大付属ーミズノ。2004アジア選手権が国際大会初代表。
篠原秀典
篠原秀典（しのはら ひでのり、1983年5月16日 - ）は、日本のソフトテニス選手。ポジションは後衛、小林幸司とのペアでながらく日本代表を率いた。
篠原秀典 来歴
群馬県渋川市出身。東京農大二高 - 日本体育大学。2005東アジア競技大会が国際大会初代表。
Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 〜Mature Days
『Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 ～Mature Days』（チューリップ おいしいきょくすべて 1972-2006 マチュアデイズ）は、チューリップのベスト・アルバム。2006年9月21日発売。
Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 〜Mature Days 解説
35周年記念の一つとして発売された2枚のベスト・アルバムの1枚。Matureの意味は「成熟した」。もう1枚の『Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 Young Days〜』と同日発売。
ビートルズのいわゆる青盤に倣ったデザインで、第2期から再結成後までの出来事のコラージュ写真を背景にしたアルバム発売時のメンバーの写真が用いられている。
1979年からアルバム発売当時までの楽曲が発売順に収録されている。
また、1979年以降在籍したメンバーのうち、財津和夫と姫野達也のボーカル曲の他に宮城伸一郎の楽曲も1曲収録されている一方、『Young Days』にボーカル曲が収録された安部俊幸、上田雅利を除く、吉田彰、伊藤薫、松本淳、丹野義昭、高橋裕幸の楽曲は本作に収録されていない。
Tulip おいしい曲すべて 1972-2006 〜Mature Days クレジット
TULIP 35th Anniversary Project
見上浩司、助川仁、柴野達夫、田中弘、秋山徹、建部俊也（Victor Entertainment, Inc.）
小原俊也（JVC Entertainment Networks）
岡田英次（OPRYLAND INC.）
小野良造、門脇重昭（PYRAMID Inc.）
秀間修一、吉田聡志（SHINKO MUSIC ENTERTAINMENT CO.,  LTD.）
鈴木護（FUJIPACIFIC MUSIC INC.）
Design STAFF
Art Direction & Design：tattaka、泉沢儒花（Bit Rabbit）
Visual Coordination：原亜由美、祖師雄一郎（V.D.C.）
THE TIME,
『THE TIME,』（ザ・タイム）は、TBS系列（JNN） で2021年（令和3年）10月1日から毎週月曜日から金曜日の5:20 - 8:00に放送されている報道・情報番組。TBSテレビの制作によるTBS放送センター内Dスタジオからの生放送番組で、同局以外のJNN加盟27局が制作に協力している。本項は、同日から前枠で放送されている関連番組『THE TIME'』（ザ・タイム ダッシュ）についても述べる。
THE TIME, 概要
2014年4月から7年半放送されてきた『あさチャン!』 の後継番組として、同番組の放送枠（6時 - 8時）および、関連番組であった『はやドキ!』の放送枠の後半（5時20分 - 6時）に編成されている。『ズームイン!!SUPER』が中継企画を徐々に縮小・廃止していったことにより、『あさチャン!』をはじめ、民放局が平日の早朝に編成する全国ネットの生放送番組で長らく実施していなかったネット各局からのリレー中継企画「ニッポンの朝がみえる!列島リアルタイム中継」などを織り交ぜる。
番組のコンセプトおよびキャッチコピーは「ニッポンの朝がみえる」。番組タイトルの最後に入れた「,」は「朝の価値のある時間が続いていく」「視聴者と共に『A, B, and C』」意味を込める。番組名にはTBSグループが2020年の春から設定しているブランドプロミス（企業側が顧客に対して行う約束のこと）である「最高の”時”で、明日の世界をつくる。」の思いを込める。
THE TIME, 概要
月曜日 - 木曜日の総合司会には、安住紳一郎（TBSテレビアナウンサー）、金曜司会に香川照之（俳優・歌舞伎俳優）を起用。安住による平日帯番組の司会は、平日午後枠のワイドショーとして放送された『ジャスト』が2005年（平成17年）3月に終了して以来16年ぶりである。情報番組の総合司会をレギュラーで経験していない香川 を金曜司会へ起用したのは、『ぴったんこカン・カン』への頻繁なゲスト出演や2020年11月からTBS系列全体で随時展開しているSDGs啓発キャンペーン「地球を笑顔にするweek」大使への起用などで同局との縁が深いことに加えて、安住がいずれも2021年9月で終了した『ぴったんこカン・カン』と『東京VICTORY』以外のレギュラー番組（土曜日に収録する『中居正広の金曜日のスマイルたちへ』および週末の生放送番組『新・情報7days ニュースキャスター』『安住紳一郎の日曜天国』）を続投することにもよる。
安住と香川を支える進行には、杉山真也、江藤愛、宇賀神メグ（いずれもTBSテレビアナウンサー）を起用。杉山は『THE TIME'』平日の司会を兼務。江藤は木曜日・金曜日のみ『THE TIME,』で進行を担当する一方、月曜日 - 水曜日に限って『ひるおび!』への出演も続けている。
THE TIME, 概要
『THE TIME'』を含めて主に首都圏の独自取材を担当する「THE TIME, ニュース班」を組織。『あさチャン!』の月曜日・火曜日と『はやドキ!』の木曜日でサブキャスターを務めていた篠原梨菜（TBSテレビアナウンサー）が、「ニュース班」のメンバーとして関東地方からの生中継リポートを平日(月～水）で担当している。有識者・専門家・（TBSテレビ報道局の関係者を含む）ジャーナリスト・プロスポーツの選手経験者などによる「コメンテーター」を不定期でのVTR出演にとどめる一方で、ウェザーマップの協力を受けながら、プロデューサー・現役大学生・気象キャスター経験者など総勢17人の気象予報士が番組に関与。
『あさチャン!』までは泉放送制作など複数の制作会社が制作協力に加わっていたが、当番組はTBSスパークル（旧称・TBSビジョン＝TBS-V、TBS映画社。安住が司会を担当している『新・情報7days ニュースキャスター』も携わる）がおもに制作協力する。
TBSテレビが当番組の編成に踏み切った背景には、放送対象地域の関東地区における『あさチャン!』の視聴率（以下は特記のない限りビデオリサーチ調べの関東地区・世帯・リアルタイム視聴率）が、テレビ東京を含めた民放5局中4位でほぼ推移していたことも一因に挙げられている（当該項で詳述）。
THE TIME, 概要
初回の7時台では、関東地区で6.5パーセント（%）の世帯視聴率を記録。『あさチャン!』初回の5.0%（当該項で詳述）および最終回の6.1%を上回った。個人視聴率は3.4% だったが、個人・世帯とも同時間帯での民放4位にとどまった。安住が総合司会を初めて単独で務めた2021年10月4日（月曜日）放送分の7時台の世帯視聴率は4.8%（個人視聴率2.7%）で、『あさチャン!』終了直前の水準を若干上回る程度であった。「民放4位」の状況は5日（火曜日）以降の放送でも（民放テレビ局が4 - 5局存在するネット局の放送対象地域を含めて）変わっておらず、関東地区では、同じ時間帯に放送されている『めざましテレビ』『ZIP!』（日本テレビ）『グッド!モーニング』（テレビ朝日）に比べて若年層（特に20歳 - 34歳の女性）の視聴率がとりわけ低い傾向が見られる。