hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ブレンドモード 乗算（Multiply）とスクリーン（Screen）
この数式の通り、下のレイヤーのカラーチャンネルの値「a」に応じて、上のレイヤーの影響度は「a = 0」、「a = 0.5」、「a = 1」の間で線形補間が行われる。詳しく言うと、「a = 0」の時、オーバーレイした上のレイヤー「b」のカラーチャンネルの値がどのような値であっても画像の値は「0」になる。「a = 0.5」の時、オーバーレイした上のレイヤー「b」のカラーチャンネルの値はそのまま画像の色に反映される。「a = 1」の時、オーバーレイした上のレイヤー「b」のカラーチャンネルの値がどのような値であっても画像の値は「1」になる。
ハードライト（Hard Light）も、オーバーレイと同様に乗算とスクリーンを組み合わせたものである。ただし、オーバーレイが下のレイヤーのカラーチャンネルの値「a」の大きさを基準にオーバーレイにするか乗算にするかを決めていたのに対し、ハードライトでは上のレイヤーのカラーチャンネルの値「b」の大きさを基準にオーバーレイにするか乗算にするかを決めている。
そのため、上のレイヤーをオーバーレイで合成した時と、上のレイヤーと下のレイヤーを入れ替えてハードライトで合成した時では、同じ結果が得られる。つまり、オーバーレイとハードライトは逆の関係性を持っており、相互に切り替え可能なブレンド方式であると言える。
ブレンドモード 乗算（Multiply）とスクリーン（Screen）
ソフトライト（Soft light）は、上のレイヤーのカラーチャンネルの値「b」の大きさを基準にしているという点はハードライトと共通しているが、実際はオーバーレイによく似た効果が得られる。ただし、オーバーレイと比べて効果が弱くなる傾向があり、例えば黒1色または白1色の画像をかぶせても、オーバーレイと違って黒1色または白1色にはならない。
ソフトライトの実装方式は、いろいろある。有名画像編集ソフトであるPhotoshopの実装を他のソフトもそのまま使えば面倒が無いようにも思えるが、2012年の時点でのPhotoshopで採用されているソフトライトの数式には、ローカルコントラストの不連続性が指摘されており、それを修正した数式がいくつか存在する。ちなみに2012年時点でのGIMPで採用されているソフトライトの実装は、オーバーレイと全く同じ効果が得られるが、これは単なるバグである。
いずれの実装方式を用いても、上のレイヤーが純粋な黒（a=0）だった場合は同じ結果となる。上のレイヤーが純粋なニュートラルグレー（a=0.5）だった場合も同じ結果となる。Photoshopとillusions.huの実装方式では、上のレイヤーが純粋な白（a=1.0）だった場合にも同じ結果となる。要するに、ソフトライトの実装方式ごとの違いは、これら3つの結果の間の補間方法にある。
ブレンドモード 乗算（Multiply）とスクリーン（Screen）
これらの3つの結果は、下のレイヤーをガンマ補正したものと一致する。詳しく言うと、上のレイヤーが黒だった場合は、下のレイヤーをγ=2でガンマ補正した時と一致する。上のレイヤーがニュートラルグレーだった場合は、下のレイヤーをγ=1でガンマ補正した時と一致する（この場合、画像に変更は加えられず、元の画像と全く同じものになる）。上のレイヤーが白だった場合は、下のレイヤーをγ=0.5でガンマ補正した時と一致する。
Photoshopで採用されている数式は次のとおりである。
なおこの数式において、「a」とは下のレイヤーのカラーチャンネルの値であり、「b」とは上のレイヤーの対応するカラーチャンネルの値である。bの値に呼応して、3つのガンマ補正(すなわちγ=2 (「b=0」の場合)、 γ=1 (「b=0.5」の場合)、γ=0.5 (「b=1」の場合))の間で線形補間が行われている。
Pegtopの式はPhotoshopのものより滑らかで、「b = 0.5」の場合における不連続性が修正されている。
.
これは要するに、乗算（「a=0」の場合）とスクリーン（a=1の場合）のブレンドモードの間を線形補間している。これはまた、γ=2 (「b=0」の場合)のガンマ補正と特定のトーンカーブ (「b=1」の場合)の間の線形補間と見なすこともできる（なお後者の曲線は、画像のネガにγ=2を適用した時と同じである）。
illusions.huが実装した3番目の式は、不連続性を別の方法で修正するもので、bの値に呼応してガンマ補正を行う。
「b=0」の場合にγ=2、「b=0.5」の場合にγ=1、「b=1」の場合にγ=0.5 、という点は依然として同じだが、これらの3つの画像の間の線形補間にはなっていない。
SVGおよびcanvas要素のために策定された最近のW3Cドラフトで指定されている数式は、Photoshopの式と数学的にほぼ同じであるが、「b≥0.5 かつ a≤0.25」の場合にわずかに違った挙動を行う。
ﾀﾀﾞｼｺﾉﾄｷ、
ﾄｽﾙ。
これはcairoにおいても使用されている数式であり、初期のPDFドキュメントにおいても採用されていた。
ここでは依然として、b = 0、0.5、1の3つの画像の間の線形補間となっている。しかしこの数式では、「b=1」の場合における画像は「γ=0.5」とはなっておらず、特に「a」の値が小さい場合において、γ=0.5の場合のトーンカーブの結果とは異なる様相となる。すなわち、γ=0.5のガンマ補正は「a」の値を何倍にも増加させうるにもかかわらず、この新しいトーンカーブではその最大値が4倍に制限されている。
ブレンドモード 覆い焼き（Dodge）と焼き込み（Burn）
覆い焼き（Dodge）と焼き込み（Burn）は、写真現像の暗室作業における「覆い焼き」と「焼き込み」に由来するもので、画像の明るさを変化させる効果を及ぼす。「覆い焼き」をすると画像が明るくなり、「焼き込み」をすると画像が暗くなる。
他の項目と重複する部分もあるが、ここでは有名フォトレタッチソフト（具体的に言うとPhotoshop）で採用されている「覆い焼き」と「焼き込み」に関連するレイヤーモードを解説する。現在のPhotoshopユーザーの中にリアルの写真フィルムを扱ったことのある人がどれだけいるのかは解らないが、「覆い焼き」と「焼き込み」は、写真フィルムの「ネガ焼き」と同じことをしていると考えればよい。
「覆い焼き（Dodge）」は、画像を明るくする効果を及ぼす。
ブレンドモード 覆い焼き（Dodge）と焼き込み（Burn）
覆い焼きカラー（Color Dodge） : このブレンドモードは、下のレイヤーを、上のレイヤーを反転させたもので除算する。その結果、上のレイヤーの明度に応じて下のレイヤーが明るくなる。上のレイヤーのカラーチャンネルの値が大きいほど、下のレイヤーの色に及ぼす影響が大きくなる。例えば、任意の画像に白1色（RGBが全て「1」）のレイヤーを「覆い焼きカラー」すると、白1色の画像が出来上がるが、黒1色（RGBが全て「0」）のレイヤーを「覆い焼きカラー」しても、画像には何も起きない。覆い焼きカラーを使うとハイライトの部分がクリッピング（「白飛び」）する恐れがあるため、下手に使わない方が良い（クリッピングは「覆い焼きリニア」の時と同じ場所に発生する）。クリッピングが起きない程度に「覆い焼きカラー」をかけた場合、コントラストを増加させる効果を及ぼす。
ブレンドモード 覆い焼き（Dodge）と焼き込み（Burn）
覆い焼きリニア（Linear Dodge） : このブレンドモードは、2つのレイヤーのカラーチャンネルの値を単純に足し算するもので、フォトレタッチソフト以外のソフトにおいては単に「加算」として実装されている。白1色（RGBが全て「1」）のブレンドレイヤーを「覆い焼きリニア」すると白になり、黒1色（RGBが全て「0」）のブレンドレイヤーを「覆い焼きリニア」しても何も起きない。均一な1色のレイヤーをブレンドレイヤーに使って「覆い焼きリニア」をかけた場合、下の画像の黒点（RGBが全て「0」の点）をブレンドレイヤーの色に変更した時と同じ処理になる。クリッピングが起きない程度に「覆い焼きリニア」をかけた場合、コントラストを低下させる効果を及ぼす。
「焼き込み（Burn）」は、画像を暗くする効果を及ぼす。
ブレンドモード 覆い焼き（Dodge）と焼き込み（Burn）
焼き込みカラー（Color Burn） : このブレンドモードは、下のレイヤーを反転させた物を、上のレイヤーで除算し、その結果を反転させる。その結果、「覆い焼きカラー」の反対の効果を及ぼし、上のレイヤーの明度が下がり、コントラストが高くなり、上のレイヤーに下のレイヤーの色が反映される。下のレイヤーのカラーチャンネルの値が低いほど、上のレイヤーにその色が多く反映されることになる。白1色（RGBが全て「1」）のレイヤーを「焼き込みカラー」しても、画像には何も起きない。均一な1色のレイヤーをブレンドレイヤーに使って「焼き込みリニア」をかけた場合、下のレイヤーの黒点（RGBが全て「0」の点）を、ブレンドレイヤーの反転色に変更することと同じ処理になる。焼き込みカラーを使うとシャドウの部分がクリッピング（「黒飛び」）する恐れがあるため、下手に使わない方が良い（クリッピングは「焼き込みリニア」の時と同じ場所に発生する）。
ブレンドモード 覆い焼き（Dodge）と焼き込み（Burn）
焼き込みリニア（Linear Burn） : このブレンドモードは、各レイヤーを加算し、そこから1を減算する（数式にすると「a+b-1」）。この処理は、各レイヤーを反転した物を（「覆い焼きリニア」と同様に）加算し、その結果を反転させたのと同じことを行っている（数式にすると「1-((1-a)+(1-b))」）。 白1色（RGBが全て「1」）のレイヤーで「除算」をかけても、画像には何も起きない。
ビビッドライト（Vivid Light） : このブレンドモードは、覆い焼きカラーと焼き込みカラーを組み合わせたものである。ただし、「a=0.5」を境に「覆い焼きカラー」と「焼き込みカラー」を単に切り替えるだけだとカラーチャネルの変化が不連続になるため、カラーチャンネルの変化が連続性を保つように、ミドルグレー（RGBが全て0.5の色）がニュートラルカラー（下のレイヤーにちょうど何の影響も及ぼさない色）になるように再スケーリングされている。上のレイヤーがミドルグレーよりも明るい場合は「覆い焼きカラー」が適用され、暗い場合は「焼き込みカラー」が適用される。上のレイヤーの色がミドルグレーより明るい所では、下のレイヤーの白点（RGBが全て「1」の点）が通常の覆い焼きの2倍の大きさで明るくなり、ミドルグレーより暗い所では、下のレイヤーの黒点（RGBが全て「0」の点）が通常の焼き込みの2倍の大きさで暗くなる。これにより、知覚されるコントラストが向上する。
リニアライト（Linear Light） : このブレンドモードは、覆い焼きリニアと焼き込みリニアを組み合わせたものである。ただし、「a=0.5」を境に「覆い焼きリニア」と「焼き込みリニア」を単に切り替えるだけだとカラーチャネルの変化が不連続になるため、カラーチャンネルの変化が連続性を保つように、ミドルグレー（RGBが全て0.5の色）がニュートラルカラー（下のレイヤーにちょうど何の影響も及ぼさない色）になるように再スケーリングされている。上のレイヤーがミドルグレーよりも明るい場合は「覆い焼きリニア」が適用され、暗い場合は「焼き込みリニア」が適用される。計算式は単純で、下のレイヤーに、上のレイヤーを2倍したものを加算し、そこから1を引く（「a+2b-1」）。このブレンドモードでは、コントラストが低下する。
ブレンドモード 単純算術演算
このブレンドモードは、下のレイヤーのピクセルのカラーチャネルの値を、上のレイヤーのカラーチャネルの値で除算する。画像の色がくすんでいる場合、あるいは明度が低い場合、写真を明るくする効果がある。
写真から特定の色味を取り除くのにも役立つ。例えば、画像の色温度が低すぎると感じた際に、薄い青色の除算ブレンドレイヤーをかぶせる状況などを想定してほしいが、画像の中かから削除したいと思った特定の色を用いて除算ブレンドレイヤーを作成し、かぶせた場合、その色が消える。数字で言うと、その特定の色の要素が除算されて「1.0（白）」相当に変化した、ということになる。
このブレンドモードは、下のレイヤーのピクセルのカラーチャネルの値に、上のレイヤーのカラーチャネルの値を加算する。RGBの値がいずれも1を上回った場合、白が表示される。Photoshopには「覆い焼きリニア」の名称で実装されている。Bohemian社のSketchでは「Plus Lighter」の名称で実装されている。
ブレンドモード 単純算術演算
「加算」の派生形として、2つのレイヤーを加算した所から1を減算し、0未満の値は黒になるという、Photoshopで言うところの「焼き込みリニア」ブレンドモードがある。このブレンドモードは、Sketchでは「Plus Darker」の名称で実装されている。
このブレンドモードは、下のレイヤーのピクセルのカラーチャネルの値から、上のレイヤーのカラーチャネルの値を減算する。RGBの値が0を下回った場合、黒が表示される。
このブレンドモードは、下のレイヤーのピクセルのカラーチャネルの値から、上のレイヤーのカラーチャネルの値を減算する。ただし、RGBの値が0を下回った場合は、絶対値を取って正の値になる。
単に「差」または「Difference（英語そのまま）」の名称で実装されている有名ソフトもあるが、Photoshop日本語版は「差の絶対値」の名称で実装されているので解りやすい。絶対値を取っているため、下のレイヤーと上のレイヤーを入れ替えても同じ結果となる。黒1色（RGB(0,0,0)）のレイヤーをブレンドしても何も起こらない。白1色（RGB(1,1,1)）レイヤーをブレンドすると、画像が反転する。
ブレンドモード 単純算術演算
このブレンドモードは「差分アリ」の画像を扱う際に便利である。ほとんど同じだが微妙に違う、と言う2枚のコンテンツを「差の絶対値」でブレンドすることで、どこがどう違うのか確認できる。
「除外（Exclusion）」ブレンドモードは、「差の絶対値」よりもコントラストが低い以外はほとんど同じである。
このブレンドモードは、上のレイヤーと下のレイヤーのピクセルを比較して、値が小さいほうだけを表示する。数式にすると、上のレイヤーのピクセルのRGB値を、下のレイヤーのピクセルのRGB値をとした場合、画面に表示されるピクセルは
となる。
このブレンドモードは、「比較（暗）」の逆で、上のレイヤーと下のレイヤーのピクセルを比較して、値が大きいほうだけを表示する。数式にすると、
となる。
ブレンドモード ブール演算（Boolean）
Kritaなど一部のソフトウェアはブール演算（Boolean）によるブレンドモードを搭載している。これは、16進数カラーコードで表現された2つのレイヤーの各ピクセルの間において、ブール演算における論理ゲートを使用した二進展開を組み合わせるものである。上のレイヤーのアルファ値は、下のレイヤーの画像と、上下のレイヤーを結合した画像の間における補間を制御する。
ブレンドモード 色相（Hue）、彩度（Saturation）、輝度（Luminosity）
ほとんどの画像編集ソフトは、通常画像のピクセルに使用されるRGBカラーと異なる色空間に基づくブレンドを実装している。
伝統的に用いられる色空間はHSV色空間（HSB色空間）またはHSL色空間であるが、Photoshopは「hue（色相）」「chroma（クロマ）」「luma（ルマ）」の３要素を持つ「HCL色空間」を採用している。
上記ブレンドにおける「輝度」「彩度」「色相」の具体的なパラメータ解釈についても、ソフトがサポートしている色空間に依存する。
RGB以外の色空間は「値ごとの色の変化」が相対的に人の知覚と近いため、視覚上の明るさ・色合い・鮮やかさを一部固定したまま画像の色を修正する作業（カラーコレクション）に向く。
たとえば人間の視覚は色のコントラストよりも微弱な明度のコントラストの方に遥かに敏感であるため、「輝度」のブレンドモードは画像のコントラストを上げるために使われる。
ブレンドモード 色相（Hue）、彩度（Saturation）、輝度（Luminosity）
ブレンドモードの計算においてソフト標準とは異なる色空間を用いる場合、本来の色域で表現可能な値を計算結果が超過してしまう可能性がある。
(たとえばソフトがRGB色空間で画像を処理していたと仮定すれば、表現できる値の範囲は各チャンネル0〜255である。計算結果が256を超えてしまった場合は何らかのアルゴリズムに基づいて「不正確な値」へと再変換される＝色が潰れる。)
このため、ブレンド後のピクセルと上のレイヤーからは下のレイヤーに描かれた正確なピクセルを算出できない。
ブレンドモード マスキング（masking）
上のレイヤーをマスキングレイヤーに設定して、下のレイヤーとブレンドした時の効果は、上のレイヤーのピクセルの階調に線形に依存する。例えば、上のレイヤーに黒1色レイヤーを使って下のレイヤーをマスキングしたとすると、下のレイヤーは黒1色の画像になるか、白1色の画像になる（設定によって変わる）。上のレイヤーに白1色レイヤーを使った場合も、同じような結果になる。白黒の階調があるグレースケールのレイヤーでマスキングした場合は、本ページの「通常」（Normal）の項目の中の「アルファブレンド」において解説されているのと同様の結果となる。
なお、RGBの各チャンネルを個別にマスクできる機能が搭載されているソフトも存在するが、ほとんどの画像編集ソフトにはそのような機能は搭載されていない。ほとんどのソフトではマスキングレイヤーにグレースケール画像しか利用できない。
ブレンドモード ブラシツールにおけるブレンドモード
Photoshopなど一部の画像編集ソフトでは、レイヤーのブレンドモードと同様の効果をブラシツールに対しても適用できる。
ブレンドモードを適用したブラシツールでレイヤーにペイントした場合は、対象のレイヤーに存在する既存のピクセルの値に基づいて結果が算出される。もし対象のレイヤーが、まだピクセルに色が塗られていない透明のレイヤーだった場合、ペイントされた色は「通常」のブレンドモードのように置かれる。その上から続けてペイントした場合、既存のピクセルの上からペイントされた色は、ツールのブレンドモードに基づいて結果が算出され、その結果がレイヤーに直接適用される。ペイントツールによるブレンドとレイヤーブレンドの主な違いは、アプリケーションの「元に戻す」コマンドを使った場合を除いて、ストロークした後にブレンディングの結果を調整できないことである。レイヤーブレンドを使うと、上のレイヤーと下のレイヤーの間で不透明度を調整したりレイヤーを切り替えたりと、スライダーなどを使って動的に適用することができるメリットがある。
ブレンドモード ブラシツールにおけるブレンドモード
Photoshopを純粋にフォトレタッチソフトとして使っている人の観点からすると、ブラシツールでブレンドモードを利用することは、1つのレイヤーだけでさまざまな効果を適用する際に役立つ。覆い焼きや焼き込みのテクニックを駆使する場合などが想定される。「スクリーン」モードまたは「乗算」モードで透明度の高いブラシでペイントすることで、「いかにも手作業でやりました」感を減らしたり、あるいは逆に増やしたりすることができる。
エドワード・サンドストローム
エドワード・サンドストローム（Edward Sandström、1979年1月4日 - ）は、スウェーデンのプロレーシングドライバー。
彼は5つのSTCCレースで優勝し、 2007年のポルシェカレラカップスカンジナビアでシリーズチャンピオンを獲得した。
2015年5月17日、サンドストロームは彼のキャリアで最大の勝利の1つである、チームWRTを使用したAudi R8 LMSGT3でニュルブルクリンク24時間レースに参戦。彼は勝利をニコ・ミュラー、クリストファー・ミーズ、ローレンス・ヴァントールと共有した。
2017年12月、Expressenは、Sandströmとマティアス・エクストロームがスウェーデンとノルウェーで新しいレーシングシリーズ、GT4 Nordic EuropeanSeriesを開始すると報告した。しかし、それはシリーズは実現しなかった。
近年、サンドストロームはニュルブルクリンク24時間レースに参戦を続けており、アウディやメルセデスからゲストドライバーとして参戦した。
人面魚 THE DEVIL FISH
『人面魚 THE DEVIL FISH』（じんめんぎょ ざでびるふぃっしゅ、原題：人面魚：紅衣小女孩外傳、英題：The Tag-Along: The Devil Fish）は、2018年に公開された台湾のホラー映画。「紅い服の少女（原題：紅衣小女孩）」シリーズ第3作。第2作『紅い服の少女 第二章 真実』の前日譚で、外伝的な内容となっている。台湾では2018年度の年間興行成績第4位の大ヒットとなった。
日本では2020年1月10日から「未体験ゾーンの映画たち2020」で上映された。
人面魚 THE DEVIL FISH ストーリー
古言にあるように、現在蘭潭（ランタン）と呼ばれる土地はかつて魔神に悩まされていた。だが武将の鄭成功が台湾に虎爺（フーイエ）を迎え入れ、魔神たちを倒し混乱を鎮める。
2007年、蘭潭の山中で富豪ホン・ウェンション達が釣った魚を焼いていると、不気味な声が聞こえ、魚の腹に人面が浮かび上がる。釣り仲間は殺され、ホンには邪悪な魔神が取り憑く。自宅に戻ったホンは妻と娘5人の頭部をビニール袋で覆い、絞殺する。
大坑（ダーケン）玄虎宮（シュアンフー）の霊媒師ジーチェンは、魔物に取り憑かれた青年の除霊をしていた。その姿をビデオカメラで撮影した小学生のジャハオと友達のブーちゃんは、300年以上前の1669年に虎爺が大魔神を倒したという話を聞く。そこへホンを連れたウー刑事がやって来て虎爺を出してほしいと依頼する。ジーチェンはホンに魔神が憑いていると見破り、明日の夜魔神を揚げると約束する。
ジャハオの母・ヤーフェイは、夫との離婚問題で精神を病み入院していたが、退院して自宅に戻ってきた。ジャハオは母を元気付けようと、台湾郷土民俗が主題のビデオコンテストで優勝することを誓い、魔神退治の撮影を試みる。
人面魚 THE DEVIL FISH ストーリー
翌夜、ジーチェンは自身に虎爺を降臨させようとするが叶わず、ホンに首を絞められていたところを刑事と弟子達に助けられる。ジーチェンはホンが口から吐いた黒い煙を霊符の布で捕らえ、魚に乗り移らせて鍋で揚げる。ジャハオはゴミ捨て場に捨てられた魚の口から吐き出された稚魚を持ち帰り、水槽に入れて撮影することにする。
その後、ジーチェンの元にウー刑事が現れ、ホンが留置場から脱走したという。ホンの家を調べると風水が施されており、金運と共に霊魂を呼び込んでいた。事件の日、ホンの妻は警察に通報せず、なぜか風水師に電話していた。ジーチェン達は風水師マームーのひ孫・メイファから事情を聞き、出生図からもう一人苦難を抱えた男の子がいたことに気づく。ホンの家に戻ると供え物から隠し部屋を発見し、産婆からアディという奇病を患う息子がいたが、行方不明となっていることを聞く。
ヤーフェイは次第に病んでいき、恐ろしい化け物の幻覚を見るようになっていた。そんな中、ジャハオが夫や新しい恋人と一緒に映るビデオを見てしまい、夫達といた方が楽しいのかとジャハオに迫り口論となる。憔悴しきったヤーフェイはその夜、アディの悪霊に取り憑かれてしまう。
人面魚 THE DEVIL FISH ストーリー
ジャハオは稚魚を拾ったことをジーチェンに告白し、母の除霊を依頼する。ジーチェンが除霊を開始すると、アディがホンに生き埋めにされる様子を霊視する。魔神がアディの怨念を利用してアディを悪霊に変えたのだ。ジーチェンはジャハオに護符を渡し、肌身離さず持ち歩くように言う。ジーチェンは解決の方法を探すため、弟子達と山に入りホンの死体を発見する。儀式を開始するとあたりに霧が立ち込め、一人また一人と魔神に取り憑かれ襲ってきた。虎爺が降臨しない状態では勝ち目がないため、一旦退却する。
一方、信賢（シンシェン）小学校の音楽科10周年記念発表会が始まり、ヤーフェイがシューベルトの「魔王」を弾くと、生徒達が次々に失神する。ジュンカイも気を失い、ヤーフェイは失踪してしまう。
ジーチェンは危険を感じ、同じく霊媒師の父・ロンに息子のジュンカイを預ける。ジーチェンはかつてがんで入院中の妻・メイリンが回復するように祈ったが虎爺は降臨せず、ジュンカイを産み死んでしまう。ロンから「邪念を捨てなければどれだけ拝んでも意味がない。神は正き者に宿り、邪悪な者から離れる」と諭される。
人面魚 THE DEVIL FISH ストーリー
ジーチェンは助けを求めに来たジャハオと共に山に向かい、アディの死体を発見する。そこへ取り憑かれた弟子達が現れて二人を阻むが、ついにジーチェンに虎爺が降臨し、驚異的な力で弟子達をなぎ倒す。ジャハオは山中にヤーフェイを見つけ、何があっても一緒にいるから家に帰ろうと抱きしめ、ヤーフェイは浄化される。
ロンはお告げにより、300年前に虎爺に封じられた大魔神が積年の恨みを晴らすため、ジーチェンを利用して虎爺を山へ連れて来させたことを悟る。ジーチェンの元にメイリンが現れるが、これを偽物と見破り除霊する。その正体は悪霊となったアディで、ジーチェンは大魔神の力で吹き飛ばされ木に体を貫かれてしまう。時を同じくして、父の危機を察知したかのようにジュンカイにも虎爺が降臨する。
ついに実体化した大魔神が迫る中、ジーチェンはメイリンとの約束を思い出し、最後の力を振り絞って木を抜き、虎爺を降臨させる。そして神々しい虎爺の真の姿が発現し、大魔神を打ち倒して絶命する。
その後、ウー刑事達の捜索隊が入り、ヤーフェイとジャハオは救助されるが、ジーチェンは見つからなかった。ジャハオはジーチェンの虎爺の像をロンに届ける。ヤーフェイは精神が安定し、また昔のようにピアノを弾けるようになっていた。
2015年、二人のカップルがホンの家に忍び込み、彼氏が大坑山に登ろうと言う。
ターン・オン (曲)
「ターン・オン」(Turn On (The Beat Box)) は、R&B/ファンク・バンドであるアース・ウィンド・アンド・ファイアーが、1988年にコロムビア・レコードから発表した楽曲。この曲のシングルはアメリカ合衆国の『ビルボード』誌のソウルミュージックのチャート「Hot Soul Singles」で26位まで上昇し、オランダの「Dutch Pop Singles」チャートでは30位に達した。
副題まで含めた曲名の意味は、「（ビートボックスの）電源を入れろ」といった意味に解せるが、「ターン・オン」の多義性を考慮すると異なる意味も示唆されている。
ターン・オン (曲) 概要
「ターン・オン」は、モーリス・ホワイト、レット・ローレンス、マーティン・ペイジの共作で書かれた。この曲は、1988年のアース・ウィンド・アンド・ファイアーのコンピレーション・アルバム『ベスト・オブ・EW&F, VOL II (The Best of Earth, Wind & Fire, Vol. 2)』にも収録された。
さらにこの曲は、1988年公開のフィーチャー映画『ボールズ・ボールズ2/成金ゴルフマッチ (Caddyshack II)』のサウンドトラックにも使用された。
ターン・オン (曲) 評価
『ビルボード』誌は、この曲を「a light, pop inflected chugger」（「軽い、ポップに屈折した、カネ集め」といった意）と評した。
マイケル・ブリッグス
マイケル・ブリッグス（Michael Briggs、1966年7月24日 - ）は、南アフリカ共和国のレーシングドライバー。
マイケル・ブリッグス 経歴
ブリッグスは1987年に全国グループNサルーンカーチャンピオンシップでレースを開始し、5回タイトルを獲得した。 1991年に彼は南アフリカのGTIチャンピオンシップで優勝した。ブリッグスは1993年と1995年に南アフリカツーリングカー選手権で大成功を収め、オペル・ベクトラでシリーズチャンピオンを獲得。1994年にはシリーズ2位となった。イギリスツーリングカー選手権にも1995年に参戦した経験を持ち、負傷したジェームズ・トンプソンの代役として参戦。15位でシリーズを終えた。同年世界ツーリングカーカップにも南アフリカ代表としてベクトラで参戦している。
1997年から2002年まで、彼はSATCC、マレーシアスーパーカーチャンピオンシップ（2000年のチャンピオン）、アジアツーリングカーチャンピオンシップ（ ATCC ）に出場。 ATCCでの彼の最後のシーズンはチームでPETRONAS Syntiumプロトンより参戦。2006年にプロトン・インピアンでシリーズ3位となった。
円通寺 (新宿区)
圓通寺（えんつうじ）は、東京都新宿区にある日蓮宗の寺院。
円通寺 (新宿区) 歴史
1640年（寛永17年）、宝勝院日深によって開山された。宝勝院日深はもともと小湊誕生寺の僧侶であったが、江戸に赴いて草庵を結んだのが当寺の起源である。
当寺が安置している三面大黒天像は、日蓮宗宗祖日蓮作とされており、俵でなく臼（臼型の台座？）の上に乗っているのが特徴である。当寺第3世住職顕勝院日生が小湊誕生寺から請来したものである。山号の「大黒山」も、この大黒天に由来している。
ターン・オン
ターン・オン (turn on)
英語で＜「オン」の側に向ける＞といった意味から、（電気器具などの）「スイッチを入れる」、（水道などの）「栓をひねって出す」などを意味する語句であり、さらに比喩として、「興奮させる」、（性的に、あるいは、麻薬等により）「快感を生む」、「イカせる」といった含意となる表現。
ローズベイカントリークラブ
ローズベイカントリークラブ（Rosebay Country Club）は、群馬県安中市小俣にかつて存在したゴルフ場である。
ローズベイカントリークラブ 概要
ローズベイカントリークラブは、株式会社ビックカメラグループの株式会社サンエー開発がゴルフ場経営に乗り出したことに始まる。コース設計は安田幸吉が、造成工事は北村東信株式会社が行い、1975年（昭和50年）7月20日、18ホール規模で開場した。コースは、群馬県南西部、安中市の郊外に、自然の地形を生かしたなだらかな丘陵地に、変化と独創性に富んだ丘陵コースである。女子プロゴルフのメジャートーナメント、日本女子オープンゴルフ選手権競技が開催され、また、全国高等学校ゴルフ選手権など全国規模の競技大会が開催され、ジュニアゴルファーに指導的な活動を行った。
2001年（平成13年）9月、造成工事を行い経営上の関係会社でもある北村東信が破産宣告、2002年（平成14年）7月、ビックカメラ・新井隆二の資産管理会社が買収、同年9月、サンエー開発が特別清算を申請した。
ローズベイカントリークラブ 概要
2012年（平成24年）9月、ビックカメラ・新井隆司の個人企業が出資する株式会社クリーンエネルギー研究所は、ビックカメラが経営するローズベイカントリークラブの余剰地と安中市所有地を利用して、出力4,200キロワットのメガソーラーを建設することを表明。年間発電量は約420万ＫＷ時で、一般家庭1,100世帯分に相当し、全量を東京電力ホールディングス株式会社に売電する。
2016年（平成28年）9月30日、「ローズベイカントリークラブ」は閉鎖された。2018年（平成30年）3月24日、ゴルフ場が閉鎖された後のメガソーラ建設現場の状況。
ローズベイカントリークラブ 所在地
〒379-0105 群馬県安中市小俣1037番地
上坂充
上坂 充（うえさか みつる、1957年 - ） は、日本の原子力工学者。東京大学名誉教授。内閣府原子力委員会委員長。元日本原子力学会会長。
上坂充 人物・経歴
聖光学院高等学校（横浜市）を経て、1980年東京大学工学部原子力工学科卒業。1985年東京大学大学院工学系研究科原子力工学専門課程博士課程修了、石川島播磨重工業入社。1991年東京大学工学部附属原子力工学研究施設助教授。1999年東京大学工学部附属原子力工学研究施設教授。2005年東京大学大学院工学系研究科原子力専攻教授。2016年日本原子力学会会長。2020年内閣府原子力委員会委員長。2021年東京大学名誉教授。
宗像英二
宗像 英二（むねかた えいじ、1908年6月24日 - 2004年4月20日） は、日本の化学技術者。日本原子力研究所理事長や、日本原子力学会会長を務めた。
宗像英二 人物・経歴
東京出身。旧制成蹊高等学校を経て、1931年東京帝国大学工学部応用化学科卒業、日本ベンベルグ絹糸入社。1968年日本原子力研究所（現・日本原子力研究開発機構）理事長。1973年日本原子力学会会長。1978年勲二等旭日重光章受章。2004年三鷹の病院で死亡。葬儀は宝仙寺。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官)
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ（ラテン語: Quintus Mucius Scaevola、紀元前140年-紀元前82年）は紀元前2世紀後期・紀元前1世紀初期の共和政ローマの政治家。紀元前95年に執政官（コンスル）を務めた。同姓同名人物との区別のため、クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ・ポンティフェクスとも呼ばれる。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 出自
古代の歴史家は、紀元前508年にローマを包囲したエトルリア王ラルス・ポルセンナを暗殺しようとして捕虜となり、その面前で自身の右手を焼いて勇気を示した、伝説的な英雄であるガイウス・ムキウス・スカエウォラ（スカエウォラは左利きの意味）をムキウス氏族の先祖としているが、現代の研究者はこれはフィクションであると考えている。スカエウォラというコグノーメン（第三名、家族名）は首に巻く男根のお守りに由来する可能性もある。実際、高官を出したムキウス氏族はプレブス（平民）系であり、歴史に登場するのは比較的遅く、紀元前220年にクィントゥス・ムキウス・スカエウォラが執政官に就任したときである（即ち、ガイウス以来300年近く歴史に登場していない）。
このクイントゥスには二人の息子があり、プブリウスは紀元前175年に、クィントゥスは紀元前174年に、執政官を務めた。紀元前175年の執政官の息子プブリウスは紀元前133年に執政官となり、ティベリウス・センプロニウス・グラックスの改革に協力した。この人物が本記事のスカエウォラの父である。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 出自
この一族の代表者は、伝統的に軍事分野ではなく、法学と聖職の専門家として活躍した。父プブリウスと叔父プブリウス・リキニウス・クラッスス・ディウェス・ムキアヌスは共に最高神祇官であり、法律書の著者であった。スカエウォラもその伝統を引き継いだ。大叔父の子であるクィントゥス・ムキウス・スカエウォラはアウグルのアグノーメン（愛称）を持ち、主に民事を中心とした優れた法律の専門家でもあった。スカエウォラもその伝統を引き継いだ。
スカエウォラの生涯において重要な役割を果たしたのは、リキニウス氏族（彼の叔父は養子縁組により、リキニウス・クラッススと名乗った）との繋がりであった。この有力プレブス氏族の代表者の一人であるルキウス・リキニウス・クラッススは、スカエウォラの友人であり、いくつかの高位官職で同僚となった。クラッススはまた、紀元前119年頃にスカエウォラ・アウグルの娘と結婚した。キケロは、彼の論文の中で、スカエウォラとクラッススは同い年の友人であったとしているが、別の論文では、クラッススは自分より34歳年上であったと述べている。ここからスカエウォラの誕生年は紀元前140年と計算される（キケロは紀元前106年生まれ）。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 経歴
紀元前115年頃、父プブリウスが死去する。父は終身職である神祇官（死去時は最高神祇官）であったが、欠員の出た神祇官の席をスカエウォラが引き継いだ。政治家としての第一歩は、紀元前110年にクァエストル（法務官）に就任したことであった。紀元前106年、スカエウォラは護民官に就任する。友人のクラッススは1年前の紀元前105年に護民官を務めていたが、両者の官職就任年が異なるのはこのときだけであった。スカエウォラが主催する民会で、クラッススは演壇からセルウィリウス法案（強奪に関する裁判権の一部をエクィテス（騎士階級）から元老院に戻す法律）を支持する演説を行った。
次のステップであるアエディリス（按察官）への就任は紀元前104年 または紀元前103年 とされている。同僚はクラッススであり、壮大な競技会を開催したが、このときローマ市民は初めてライオンを見た。紀元前100年、護民官ルキウス・アップレイウス・サトゥルニヌスは元老院から「セナトゥス・コンスルトゥム・ウルティムム」を突きつけられ、結果として反乱を起こすが、サトゥルニヌスと戦った元老院議員の中にスカエウォラもいた。その後、遅くとも紀元前98年にはプラエトル（法務官）に就任したはずである。一部の研究者は、法務官就任年を紀元前101年、紀元前100年、あるいは紀元前99年 としている。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 経歴
紀元前95年、スカエウォラはクラッススと共に執政官に就任する。両者はリキニウス・ムキウス法を成立させるが、これはローマに居住していた人々の市民権を厳しく調べるものであった。この頃、イタリア内の同盟都市の市民も自身をローマ市民と呼称していた。正当なローマ市民権を持っていることが証明できなかったものは、ローマから追放された。キケロは偽市民が民会に紛れ込んでいたことに関連して、マルクス・アエミリウス・スカウルスが憤激し、両執政官にこのような処置を取らせたと推測している。歴史学者の中には、マリウス派に反対するメテッルス派の指示を受けて、スカエウォラとクラッススが実行したと考えるものもいる。おそらく、このような厳格な法律の成立は、4年後に始まった同盟市戦争の直接的な理由の一つであった。
翌年、スカエウォラとクラッススの間に対立が起こった。クラッススはプロコンスルとしてガリア・キサルピナ属州の総督を務め、いくつかの反乱を鎮定した。勝利は決定的なものではなかったが、元老院は「儀礼的に」凱旋式の実施を許可したが、スカエウォラがこれに反対した。スカエウォラは「同僚に対する配慮ではなく、国家の理念に照らして」、元老院の決定に反対した。このエピソードは、長年の同僚との関係がむしろ複雑であったことを示している。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 経歴
スカエウォラは紀元前90年代にアシア属州の総督を務めたが、その時期に関しては議論がある。すなわち、法務官就任時（紀元前98年ころ）、プロプラエトル（前法務官）として（紀元前97年頃）、あるいはプロコンスル（前執政官）として（紀元前94年） である。スカエウォラのレガトゥス（副官）は非の打ちどころのない評判を持つ執政官経験者のプブリウス・ルティリウス・ルフスであった。年長のルフスは実際には全権力を彼の手に集中させていたと考えられている。何れにせよ、評判の良かったスカエウォラとルフスが東方に派遣されたのは、ポントス王ミトリダテス6世との戦争の危険が高まっている中で、アシア属州の事情を改善し、現地民のローマへの忠誠心を高めるためであったと憶測される。あるいは彼らの任務の目的は、ローマによる地方支配の性質を根本的に変え、搾取から協力へと移行することであったかもしれない。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 経歴
二人は、前総督と共謀して多額の金を稼いでいた徴税請負人（主として騎士階級）の権利を整理した。また公平な法廷を運営することで、彼らは「すべての法的策略から属州の人々を解放した」。徴税請負人と属州住民の利益が衝突する場合には、二人は後者に有利な決定を下すことを恐れず、有罪者に損害賠償を言い渡した。違法な処刑の事実が明らかになった場合には、同様の処罰を課することもあった。シケリアのディオドロスによると、ある徴税請負人の代理人は奴隷であり、その主人に対して徴税利益で解放される契約をしていたが、徴税前に総督の命令で死刑になったという。
ローマ人が関わらない事件については、ギリシア人が自身の法律に従って裁くことが保証された。すべての行政官は自分の費用を支払わなければならなかった。これらすべての措置は、一般的な緊縮政策と相まって、属州の経済状況を大幅に改善した。そのため、地元の人々はスカエウォラに敬意を表して年に一度の祭り、ムキイを開催した。ミトリダテスは紀元前89年から88年までアシア属州を占領したが、この祭りをやめさせることはなかった。元老院は特別決議により、「以後、スカエウォラを、この地方に赴任する総督の公務遂行の模範とする」と宣言した。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 経歴
スカエウォラがアシア属州に滞在したのは9か月間で、ルフスを残してローマに戻り、新しい総督を待つことになった。このような模範的な属州支配は、一部の人間の利益を損なうこととなり、ローマに戻ったルフスは権力乱用罪で裁判にかけられた。告発したのはアピキウスという人物で、浪費家として知られていた。当時ルキウス・リキニウス・クラッススとマルクス・アントニウス・オラトルという最高の弁論家がいたが、ルフスはどちらにも弁護を依頼せず、自分で自分を弁護することを選んだ。ただ、甥であるガイウス・アウレリウス・コッタとスカエウォラのみが、短い弁護演説を行った。スカエウォラはルフスの弁論に「数語」を加え、「彼らしく洗練された分かりやすい演説をしたが、この種の大規模な裁判で要求される力強さと巧みさを欠いていた」。判決が下された後、ルフスは、彼が収奪したとされるアシア属州に亡命した。誰もスカエウォラを裁判にかけようとはしなかった。この出来事は従来紀元前92年のことと考えられてきた。
この裁判の理由、またスカエウォラが告訴されなかった理由に関しては様々な意見が出されている。元老院階級と騎士階級の対立と見れば、この裁判は騎士階級の人物が著名な元老院階級の人物を有罪とした最初の裁判であることが注目される。告訴側は自分たちの能力を示したかっただけであり、ノウス・ホモ（新人）であるルフスは、ノビレス（新貴族）であるスカエウォラよりも攻撃しやすかった。一方で元老院内の対立と見れば、ルフスはメテッルス派の著名なメンバーであり、従ってメテッルス派への打撃であった。告訴側は比較的中立な政治家でマリウスの従兄弟でもあるスカエウォラを攻撃する意図はなかった。アシア属州に利権を持つ元老院議員達が団結してスカエウォラとルフスに対抗したのかもしれない。その中にはスカウルス、マニウス・アクィッリウス、また マリウス本人もいただろうし、クラッススも凱旋式を阻止された恨みから、告発側を支持したのかもしれない。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) その後
ローマにおける政治歴の頂点はケンソル（監察官）とされているが、スカエウォラはこの地位を求めなかった。キケロは「ムキウス・スカエウォラ家の人たちは監察官には立候補しない」と述べている。にもかかわらず、彼の地位は安泰であった。紀元前89年、グナエウス・ドミティウス・アヘノバルブスの死去に伴って、最高神祇官に就任したのである。このためスカエウォラはスカエウォラ・ポンティフェクスと呼ばれるようになる。
最終的には内戦にまで発展するローマの政治抗争において、スカエウォラは非常に慎重に行動し、自分の運命をどの政党にも縛らず、行動の自由を守ろうとした。紀元前94年または紀元前93年、親類のスカエウォラ・アウグルの孫娘が、マリウスの息子と結婚した。にもかかわらず、紀元前88年にマリウスの政敵であるルキウス・コルネリウス・スッラがローマを占領し、元老院に対してマリウス派にプロスクリプティオ（国家の敵宣言）を出すことを求めたとき、これに反対するスカエウォラ・アウグルは誰の支持も得られなかった。スカエウォラ・ポンティフェクスを含む他の元老院議員は沈黙を守った。翌年にはスッラが外征している隙きを突いて、マリウスがローマを占領する。そしてローマ史上初めて、執政官経験者や法務官経験者に対する虐殺が始まった。しかしスカエウォラは生き残った。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) その後
紀元前86年1月、マリウスは死去する。その葬儀にの際、マリウス隷下の将軍の一人であるガイウス・フラウイウス・フィンブリア（キケロの言葉を借りれば「完全に取り乱した男」）がスカエウォラを剣で襲い、負傷させた。その傷が致命的なものではなかったことを知ったフィンブリアは、スカエウォラを法廷に召喚した。裁判官に「何故被害者を告訴したのか」と聞かれたとき、フィンブリアは「スカエウォラが剣の一撃を受け入れなかったためだ」と答えた。フィンブリアは処罰されなかったが、すぐに東へ行ってスッラと戦い、そこで戦死した。
その後数年間、多くの上流階級の人々がマリウスの後継者であるルキウス・コルネリウス・キンナとその政治的同調者が支配するローマを去った。しかし、スカエウォラはローマを離れず、スッラが逆襲のためにイタリア半島に上陸しても、ローマに留まっていた。ある記録によれば、スカエウォラは「自分の運命は冷静に受け入れるが、祖国の城壁の前で武器を持つことはない」と言ったとされる。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) その後
紀元前82年、ローマ内戦（第二次スッラの内戦）の最中に、スカエウォラはマリウス派の犠牲となった。マリウスの同名の息子であるガイウス・マリウス（小マリウス）は、プラエネステでスッラ軍に完全に包囲され、戦況は絶望的であった。ローマは依然としてマリウス派が支配していたため、小マリウスは法務官ルキウス・ユニウス・ブルトゥス・ダマシップスに対して、元老院議員の殺害を命令した。リウィウスは「ローマに住んでいる全てのノビレス」としているが、他の資料では4人の名前が挙げられているだけである。すなわち、プブリウス・アンティスティウス（紀元前88年護民官、紀元前86年按察官）、ルキウス・ドミティウス・アヘノバルブス（紀元前94年執政官）、ガイウス・パピリウス・カルボ・アルウィナ（紀元前90年護民官、紀元前85年法務官）、そしてスカエウォラである。スカエウォラの親戚（スカエウォラ・アウグルの孫娘）は小マリウスと結婚しており、カルボ・アルウィナはマリウス派の有力者グナエウス・パピリウス・カルボ (紀元前85年、84年、82年執政官)の従兄弟であったことを考慮し、歴史学者E. ベディアンは、この4人は「恣意性の犠牲者に過ぎなかったとは言えない」としている。彼らはスッラ側に行きたかったのであろうが、実行前に計画が漏れたのであろう。この殺害はダマシップスが独自の判断で行ったとの説もある。この場合、包囲されたプラエネステから小マリウスが命令を出したとの伝説が後に作られたことになる。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) その後
ダマシップスは、集会と称して被害者をクリア・オスティリア（元老院議事堂）に招き、「最も残酷な方法で殺害した」とされる 。スカエウォラはなんとか元老院議事堂から逃げ出し、ヴェスタ神殿に逃げ込もうとしたが 、神殿に入る前に、あるいは神殿の中で追いつかれ、殺害された。彼の遺体は他の者と共に、フックでテベレ川に引きずり込まれた。フロルスによると、スカエウォラは「ヴェスタの祭壇に倒れ、その炎の中で燃え尽きた」。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 知的活動
スカエウォラはローマ民法を体系化した最初の人物であり、この分野の知識を一冊の本にまとめたショートガイドを作成した。また18冊の本の要約も作成した。これは個々の訴訟をグループ別に分類したもので、問題解決のためにストア派の認識論が用いられている。「民法について」と題されたこの著作は、他のテキストでの引用や抜粋の形でしか現存していない。スカエウォラはしばしばアウルス・ゲッリウスによって引用されており、共和制後期にはセルウィウス・スルピキウス・ルフス（紀元前51年執政官）によって、また帝国時代にはラエリウス・フェリクス（ハドリアヌス帝時代の法学者）によって論評されている。フェリクスの著作『クイントゥス・ムキウスへ』は、少なくとも数冊の本から構成されている。スカエウォラはローマの法学者の中で最も古く、その著作は『学説彙纂』（6世紀に作成されたローマ法大全の一つ）の編纂に使用された。また、キケロは、弁護人としてのスカエウォラは「市民法についての豊富な実践的な知識を蓄えていたが、学問的方法(弁証術)を身に着けてはいなかった」と主張している。
親戚のスカエウォラ・アウグルの死後（紀元前88年頃）、その生徒であったキケロをスカエウォラが教えることとなった。すなわち、キケロは二人のスカエウォラ家の人物から法律を学んだこととなる。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 知的活動
スカエウォラは法廷で頻繁に演説を行い、常に「明確かつスムーズに」話していた 。キケロは「スカエウォラは成文法と衡平法において何が真実で何がそうでないかを見出すことに秀でていたが、それと同時に、簡潔な言葉で事態を表現するという驚くべき能力を持っていた」と高く評価している。キケロは、スカエウォラの長年の同僚であり、法廷で頻繁に対戦していたクラッススとを比較し、スカエウォラは「法律学者の中で最高の弁論家」であり、クラッススは「弁論家の中で最高の法律学者」であるとし、さらにスカエウォラが「非常に厳格な中にも優しさが欠けておらず」、クラッススは「最高の優しさの中にも厳格さがあった」としている。キケロは、この二人を当時の最高の弁論の専門家と呼んでいるが、両者が執政官の年（紀元前95年）に、二人の前で19歳のクィントゥス・ホルテンシウス・ホルタルス（紀元前69年執政官）がフォルムで演説したとき、二人はすぐに彼の才能を見抜いたと記している。
ストア派哲学はスカエウォラの宗教観に大きな影響を与えた。スカエウォラは、宗教には哲学的・ストイックなものと、普通の市民を服従させておくのに役立つ民俗的なものがあると区別していた。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 家族
スカエウォラはカエリアと結婚したが、彼女は不道徳な行動で知られている。この結婚で少なくとも3人の娘が生まれたが、記録に残っているのはムキア・テルティア一人である。ムキアはグナエウス・ポンペイウスの3番めの妻となった、ポンペイウスの子供は全て彼女が生んでいる。しかし紀元前62年には離婚し、マルクス・アエミリウス・スカウルス（紀元前56年法務官）と再婚する。古代の著者はクィントゥス・カエキリウス・メテッルス・ケレル（紀元前60年執政官）とクィントゥス・カエキリウス・メテッルス・ネポス（紀元前57年執政官）をムキアの兄弟としている。彼らはケリアの最初の結婚で生まれたと思われる。孫娘（ポンペイウスとムキア・テルティアの娘）であるポンペイア・マグナを通じ、スカエウォラは1世紀の著名人物の先祖となっている。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 人格
古代の記録（主にスカエウォラと親交のあったキケロの著作）では、スカエウォラをローマ人の最高の美徳の体現者としている。キケロは彼を「最も高貴で傑出した人物」、「すべての人々の中で最も穏健な人物」、「自制心と慎重さの模範」 と呼んでいる。キケロは彼の師を最も正直な人物と見なしている。例えば、彼が買いたいと思っていた土地の値段を聞くと、それより高く評価し、10万セステルティウスを上乗せして支払ったとしている。
アシア属州に関連する話では、スカエウォラは模範的な属州総督のように見える。
クィントゥス・ムキウス・スカエウォラ (紀元前95年の執政官) 参考資料
Long G. Q. Mucius Scaevola, son of Publius (consul, bc 133) and pontifex maximus 7) // William Smith: Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology. - 1870 .-- T. 3 . - S. 733-734 .
Egorov A. Muzii Stsevola, Licinia Crassa and Julia Caesari (Roman intelligentsia and the crisis of the late 1st - early 2nd centuries BC) // Mnemon. - 2003. - No. 2 . - S. 191-204 .
Egorov A. Socio-political struggle in Rome in the 80s. 1st century BC e. (To the history of the dictatorship of Sulla) // Social struggle and political ideology in the ancient world. - 1989. - No. 2 . - S. 108-143 .
ピック・ミー・アップ・オフ・ザ・フロア
『ピック・ミー・アップ・オフ・ザ・フロア』（Pick Me Up Off the Floor）は、アメリカのシンガー＝ソングライター、ノラ・ジョーンズの7枚目のスタジオアルバム。2020年6月12日にブルーノート・レコードからリリースされた。過去のジョーンズのラウンジ・ミュージックから離れて、『ピック・ミー・アップ・オフ・ザ・フロア』は主にジャズ・ポップ、オーケストラル・ジャズ、ブルース、ジャズ・フォークのレコードであり、ゴスペル、ソウル、カントリー、ファンク、ヒップホップなどの要素が取り込まれている。
ピック・ミー・アップ・オフ・ザ・フロア 評論家の反応
『ピック・ミー・アップ・オフ・ザ・フロア』はMetacriticで10件のレヴューから83/100の平均スコアを得て、「世界的な称賛」を受けた。
PostGernreの執筆者である音楽ジャーナリストのロブ・シェファードはこのアルバムを「そのコアにおいて『ピック・ミー・アップ・オフ・ザ・フロア』は、これまでのジョーンズのキャリアに基づいて構築されており、これまでの作品ではできなかった方法で、よりまとまりのある作品に統合している。これは彼女のこれまでで最も成熟した収集された作品である」と要約している。ヴァラエティ誌のライアー・フィリップスはこのアルバムを称賛して「嵐雲のブルースからオーケストラル・ジャズ・ポップ、しなやかなモータウンまで境界を押し広げて、このアルバムはジョーンズの計り知れない能力によって大きな感情をシンプルに伝える」と述べている。
板倉卓人
板倉 卓人（いたくら たくと、1948年1月2日 - ）は、NHKの元アナウンサー。
板倉卓人 略歴
東京都新宿区出身。都立青山高等学校、早稲田大学を卒業し1971年に入局。初任地は松江。
中島健 (工学者)
中島 健（なかじま けん、1957年 - ） は、日本の原子力工学者。京都大名誉教授。元日本原子力学会会長。
中島健 (工学者) 人物・経歴
札幌生まれ。北海道札幌旭丘高等学校を経て、1982年北海道大学大学院工学研究科修士課程修了、日本原子力研究所研究員。1996年日本原子力研究所副主任研究員。1998年北海道大学大学院工学研究科博士課程修了、博士（工学）。2003年京都大学原子炉実験所助教授。2008年京都大学原子炉実験所教授。2020年日本原子力学会会長。2023年京都大学名誉教授。
柳町 (福島市)
柳町（やなぎまち）は、福島県福島市の町名。丁番を持たない単独町名である。郵便番号は960-8063。
柳町 (福島市) 地理
市の本庁所管にあたる中央東地域に属する。福島駅東口の駅前繁華街から南東に位置する。東西は福島市道早稲町清明町4号線（西裡通り）から福島市道中町柳町線（東裡通り）にかけて、旧奥州街道（福島県道148号水原福島線）の東西両側それぞれ1区画分の約150m、南北は荒川から福島市道荒町3号線、柳町1号線にかけての約400mの範囲を町域とする。北で荒町、東で御倉町、荒川を挟み南で南町、西で清明町と隣接する。町域は奥州街道に沿い店舗、住宅が立ち並ぶ。裏手に当たる西端の西裡通り沿いに天台宗常徳寺が建ち、沿線他町の寺院を含め寺町の面影を残している一角である。上町に所在する 福島警察署及び天神町に所在する福島消防署のそれぞれ管轄にあたる。
柳町 (福島市) 歴史
江戸時代以前の福島城下町の江戸口（南側入口）であり、枡形番所が設置されていた。明治期になっても江戸期の区割りのまま存続し現在に至る。1881年4月25日に町内の銭湯より出火し風にあおられ被害が拡大、福島大火（甚兵衛火事）となった。
柳町 (福島市) 世帯数と人口
2020年（令和2年）9月30日現在の世帯数と人口は以下の通りである。