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パトリック・ホープ＝ジョンストン (第11代アナンデール＝ハートフェル伯爵) 経歴
1984年から1988年にかけて慈善団体ザ・プリンス・トラストや、ザ・ロイヤル・ジュビリー・トラストの一員として活動した。
2020年現在も、彼が伯爵家当主を務めている。
彼は第2代アナンデイル＝ハートフェル伯爵の女系子孫であったことから、休止状態にあった同爵位の請願(claim)を行った。その結果、1985年に請願が認められて、翌年には「アナンデイル＝ハートフェル伯爵」として貴族院より招集、193年ぶりに爵位の回復を果たした。この際に、貴族特権委員会は1661年の勅許状による「ハートウェル伯爵」位継承を拒否して、1662年4月23日付与の女系相続を認める特別継承規定に基き、スコットランド貴族爵位「アナンデイル=ハートウェル伯爵」の名で回復を決定した。
パトリック・ホープ＝ジョンストン (第11代アナンデール＝ハートフェル伯爵) 家族
1969年8月23日にスーザン・ジョセフィン・ロス(Susan Josephine Ross、陸軍大佐W.J.M.ロスの娘)と結婚して、1男1女をもうけた。
火星の地質学的歴史
火星の地質学的歴史（かせいのちしつがくてきれきし）とは、地質学的にみた火星の歴史である。
火星の地質学的歴史 年代
最初に考案された区分では、ノアキス代が46億年前～35億年前、ヘスペリア代が35億年前～18億年前、最後にアマゾニア代が18億年前～現在だった。
その後、太陽系の理解の向上、形成モデルのより良い定義、惑星と小天体の間で何十億年にもわたって起こった関係に応じて、時代区分も変更された。HartmannとNeukumは、Tanakaの層序に基づいて、それぞれ独自の年齢を持つ火星の年代順モデルを導き出した。開始時の層序は、さまざまなモデルの改良に基づき、学者や他の研究者によって何年にもわたって修正され、結果もさまざまである。HartmannとNeukumから導出された年齢を使用して年代層序を定義した。
2010年にCarrとHeadは、HartmannとNeukumに言及し、ノアキス代を41億年前から37億年前に、ヘスペリア代を30億年前までに区切ることに変更した。
ヘスペリア代の終わりは不確実であり、32億年前から20億年前の範囲に及ぶ可能性がある(30億年前が頻繁に引用されている)。ヘスペリア代の終わりは、詳細な地質図に基づいて何度か再定義されている。現在、ヘスペリア代と前期アマゾニア代との層序境界は、Vastitas Borealis累層の基盤として定義されている。
火星の地質学的歴史 惑星の形成
火星は太陽系が誕生した後の間にかなり成長した。
また、約45億年前に、地球よりもやや早く誕生したと考えられている。
火星の地質学的歴史 先ノアキス代
先ノアキス代、先ノアキア代（英: Pre-Noachian）は、約45億年前の惑星の降着と分化から、ヘラス平原の形成までの間隔を表す。火星に豊富な水をもたらす前の初期の気候だと考えられている。しかし、この時代の地質学的記録のほとんどは、その後の侵食及び後期重爆撃期や火山作用によってなくなっている。
火星の地質学的歴史 ノアキス代
ノアキス代、ノアキア代（英: Noachian）は41億年前から37億年前まで続いた。この時代に火星の最も古い現存する表面が形成された。ノアキス代の表面は、多くの大きなクレーターによって傷が付いている。この時代には、液体の水の存在を示す鉱物学的・地形学的証拠がある。
また、この時代は、地球と同じように温暖で、その表面は海に覆われていた。この時代の火星は、40億年前に形成されたと考えられる海「アラビア（Arabia）」に覆われていたとされる。約40億年前の火星には深さ1600m以上の海があり、火星の表面のかなりの部分を覆っていた。
40億年前の火星は、地球と同程度の約0.5気圧以上の厚い大気に覆われていたと考えられている。
その当時、地面は赤くなく黒かった。また、水が豊富に存在し、大河や海があり、生物が生息できるような環境だった。南半球には大きな湖や川があり、北半球の低地には海があったと考えられている。
火星の地質学的歴史 ノアキス代
この時代、小惑星や隕石などが頻繁に衝突した。それに伴い大きな衝突クレーターが形成された。大きな衝突クレーターの密度は非常に高く、100万km2あたり直径5kmを超えるクレーターが約400個以上ある。ノアキス代の大規模なクレーターのほとんどは磨耗した外観で、縁が非常に侵食され、内部が堆積物で満たされていたと考えられている。ノアキス代のクレーターが劣化した状態は、数億年後のヘスペリア代のクレーターのほぼ自然のままの外観と比較して、侵食率がその後の期間よりもノアキス代で高かった（約1000 - 100,000倍）ことを示している。
ノアキス代の地形は、たくさんの古いクレーターや火山の噴出物で構成されている。現在でもノアキス代の地層は火星表面の45%をカバーしている。それらは主に惑星の南部の高地にあるが、北部の広い地域にも存在している。
ノアキス代は、侵食や谷の形成、火山活動、表面の岩の風化などにより、豊富な層状ケイ酸塩（粘土鉱物）が生成された。そのため、この時代は、現在よりも暖かく湿潤だったと考えられている。
地表を流れる水により、谷が刻まれた。谷を流れる水は、クレーターの低い部分とクレーター間の窪みに溜まり、大きな湖を形成した。南部の高地では200を超えるノアキスの湖床が確認されており、地球上のバイカル湖やカスピ海とほぼ同じ大きさのものもある。
火星の地質学的歴史 ノアキス代
また、ノアキス代は火山活動が活発な時期であり、そのほとんどがタルシス台地に集中していた。タルシス台地の大部分は、ノアキス代の末期に形成されたと考えられている。また、これらの火山では硫黄を含む高温の水蒸気をともなう活動が起こっていたと考えられている。その活動により、火星の岩石は条件に応じてさまざまに変化していたと考えられている。
また、ノアキス代は、前期ノアキス代、中期ノアキス代、後期ノアキス代の3つの年代層序時代に分けられる。
隕石の衝突頻度が下がった。一方で、火山活動が活発化した。火星表面の4分の1にあたる面積を溶岩流が覆った。
この時期にタルシスが形成され、広範囲の火山活動が発生した。その結果、膨大な量の火山物質が堆積したほか、大量のガスが大気中に放出された。タルシスを作ったマグマから放出された水と二酸化炭素は、火星の大気圧が1.5気圧、水は火星全体を120mもの厚さで覆うだけの量はあったとされる。
またこの時期は、他の時代にくらべ浸食作用が盛んに進み、地表の4分の1を塗り替えたとされる。
火星の磁場は39億年前には消失したとされる。
この時期に、高地の火山活動が徐々に収まったとされる。
火星の地質学的歴史 ヘスペリア代
ヘスペリア代（英: Hesperian）は約37億年前から30億年前まで続いた火星史の中間および移行期である。この時代は、激しく広範囲にわたる火山活動や壊滅的な洪水の発生率が低下した時代である。
この時代にオリンポス山が形成され始めたと考えられている。
当時の火星は雪ではなく雨が降るほどには温暖だったものの、氷河が成長できるほどには水蒸気量が多くない「温暖だが半乾燥」で、現在の地球でいう「ステップ気候」のような気候だった。この時代、水が高緯度と低緯度で循環し、地球の氷期と間氷期のような定期的な変化が起きていたと考えられている。
この時代の火星は、36億年前ごろに形成されたと考えられる海「デウテロニルス（Deuteronilus）」という海洋に覆われていた。この時代の火星は深さ137メートルの液体層に覆われ、その表面積は北半球の約半分に及んでいた。約35億年前には、火星の表面の3分の1以上が巨大な海に覆われていたとされ、場所によっては水深が1.5km以上あったとされる。これらの大洋は、大西洋よりも大きかったが、時の経過とともに宇宙に蒸発した。当時の水質はpHは6.9～7.3の中性で、塩分は地球の海水の3分の1程度、そしてミネラルを豊富に含んだ水であった。そのため、地球型の生命を寄せ付けないものではなく、生存に適したものだったと考えられている。
火星の地質学的歴史 ヘスペリア代
火星の主要な構造的特徴の多くは、この時に形成された。巨大なタルシスバルジの重さが地殻に圧力をかけ、西半球全体に伸展骨折（窩）と圧縮変形機能（しわの尾根）の広大なネットワークを形成した。これらのストレスの結果としてヘスペリア代にはマリネリス峡谷などが形成された。
ヘスペリア代は前期ヘスペリア代と後期ヘスペリア代の2つの年代層序時代に分けられる。
この時期、火星は徐々に冷えていき、地表の水が氷になった。
それまでは、水によるV字型の浸食が盛んだったのに対し、氷食によるU字型の浸食が見られるようになった。
約39億年前に火星の磁場は消失したが、その後37億年前にも磁場が存在していたとされる。
この時期の初めまでに大気が現在の密度まで薄くなった。この時代、火星では火山活動が終わり、重力が小さいため徐々に大気が逃げ出して、しだいに薄くなった。その結果、惑星が冷えていった。
その後、平均気温が摂氏マイナス3度を下回ると海が凍り、上部地殻（メガレゴリス）に貯留された地下水が凍結し始め、液体水のより深いゾーンの上に厚い雪氷圏が形成された。
その結果、雨をもたらす水の循環が生じにくくなった。その後の火山活動または地殻変動活動が時折、雪氷圏を破壊し、膨大な量の深い地下水を地表に放出し、巨大な流出路を切り開いた。この水の大部分は北半球に流れ込み、そこで水がたまり、大きな一時的な湖や氷に覆われた海が形成された可能性もある。
火星の地質学的歴史 アマゾニア代
アマゾニア代、アマゾネス代、アマゾン代（英: Amazonian）は約30億年前から現在まで続く寒く乾燥した時代である。この時代では、溶岩流、氷河・周氷河活動、および液体水の少量の放出が続いた。名称は、アマゾニス平原に由来している。
アマゾニア代は、火星の最も新しい地質時代であるため、地層累重の法則を通して比較的よく理解されている。この時代の主な特徴として、クレーターの希少性が挙げられる。アマゾニア代の特徴であるクレーターの少なさは、古い時代とは異なり、細かいスケール(<100 m)の表面の特徴が保持されていることを意味している。良質な保存状態によりアマゾニア代の地質学的プロセス、火山活動、テクトニクス、クレーターの詳細な研究が可能になった。
この時代の大気は火星の磁場消失に伴う大規模な大気流出のため、現在と同じ0.006気圧しかない。そのため、地球のように温暖な気候を維持できなくなった。ただし、この時代、何度か温暖化がおき、一時的に温暖な環境になった。
火山活動と利用できる水の減少に伴い、最も顕著な表面風化プロセスは、大気に富んだ過酸化物による鉄に富む岩石のゆっくりとした酸化がおき、惑星に現在の地表の大部分を占める色を与える赤い酸化鉄が生成された。
アマゾニア代は前期アマゾニア代、中期アマゾニア代、後期アマゾニア代の3つの年代層序時代に分けられる。
火星の地質学的歴史 アマゾニア代
この時代、タルシス地域の火山活動が衰えた。その影響で、多くの谷が形成された。
マグマの噴出により、新しい溶岩がタルシスを一部覆った。オリンポス山の最も最近の溶岩流出はこの時期に生じた。
氷河期（英: Martian Ice Age）とは、300～500万年前にあった火星の氷河期である。また、火星の氷河時代は約40万 - 37万年前に終わった。
大きな衛星を持たない火星の自転軸は最大で10度も変化する。火星の傾斜周期は極端で、124,000年の長さで15°から35°まで変化する。地球は、月のおかげで、地球の軸の傾きを合理的な範囲内に維持できている。しかし、火星には地球のように安定化させる要素がないため、軸の傾きは地球より大きく変化する。
火星の自転軸が大きく傾くと気温が変化し、湿度が高くなる。これにより、雪が降るまでには至らないが、大気中の水分が土壌のすき間に入り込んで凍りつく。この層が氷河期時代の氷の層に重なり、自転軸が変化しなかった場合に比べ、緯度が低いところでも氷が残る。
このときは広い範囲で雪が降り、氷の層が両極を中心に大きく広がった。その後、氷の大部分は蒸発してしまい、前線が後退していった。
火星の地質学的歴史 現在
数十億年前の火星は地球と同じように温暖で、その表面は海に覆われていた。しかし、火星は地球より小さく、引力も地球の4割ほどしかなかったため、現在ではすっかり干上がり、砂漠の惑星となった。
パリ・オペラ座バレエ
パリ・オペラ座バレエ（仏: Ballet de l'Opera national de Paris）は、フランスのバレエ団。パリ国立オペラを構成する一組織であり、世界最古の国立バレエ団である。ロンドンのロイヤル・バレエ団、モスクワのボリショイ・バレエ、サンクトペテルブルクのマリインスキー・バレエと共に、世界最高峰の4大バレエ団の1つとして知られている。
バレエ団と同様に名高いのが、付属のパリ・オペラ座バレエ学校（École de danse de l'Opéra national de Paris）であり、世界最高のダンススクールの1つとされている。2013年に創立300周年を迎えた。同校の出身者は、これまでにブノワ賞を20回受賞している。
本バレエ団及びバレエ学校に入るための競争は、非常に苛烈なものである。パリ・オペラ座バレエに入団するためには、パリ・オペラ座バレエ学校に入学した上で、毎年5月の試験に合格し、最低でも2学年を修了することがほぼ必須とされる。
パリ・オペラ座バレエ 歴史
パリ・オペラ座は、1669年にオペラ・アカデミー（Académie d'Opéra）として創設された。その時から一貫して、パリ・オペラ座バレエは、パリ・オペラ座を構成する一部分である。ただし、演劇的ダンスがオペラ座の重要な構成要素となったのは、1673年に名称が王立音楽アカデミー（Académie Royale de Musique）に変わり、ジャン＝バティスト・リュリの指揮下に置かれてからであった。
パリ・オペラ座は、その長い歴史の中で何度も正式名称を変えてきたが、1994年以降はパリ国立オペラ（Opéra national de Paris）と呼ばれている。
パリ・オペラ座バレエの起源は、ルイ14世の宮廷におけるダンスの組織、慣習、実践に求めることができる。
とりわけ重要なのは、モリエールがピエール・ボーシャンやジャン＝バティスト・リュリをはじめとする振付家・作曲家たちと共に創作した、一連のコメディ・バレエである。1661年には最初の作品である『はた迷惑な人たち』、1670年には最も重要な作品である『町人貴族』が上演された。これらの作品の多くは、パリのパレ・ロワイヤル劇場で、モリエール劇団による上演も行われた。同劇場は後に、歌劇団とバレエ団にとって初の継続的な拠点となった。
パリ・オペラ座バレエ 歴史
また、1661年には、ルイ14世が「宮廷の娯楽のためのダンス指導の質を向上させるため」として、王立舞踊アカデミー（Académie Royale de Danse）を創立した。同アカデミーの会員は、アカデミー公認のダンス教師となり、宮廷バレエやモリエール作品、後にはオペラ作品において、生徒たちとともにバレエの創作に関わった。1680年には、ボーシャンがアカデミーの総裁に就任した。王立舞踊アカデミーとオペラ座には密接な関わりがあったが、両組織は別々のまま続いた。1789年に君主制が崩壊すると、アカデミーは解散した。
1669年6月28日、ルイ14世は、詩人のピエール・ペランに対し、フランス語のオペラを上演するための独立したアカデミーを設立する特権を与えた。これによりペランはオペラ・アカデミー（Académie d'Opéra）を創立し、1671年3月3日、最初の作品である『ポモーヌ』をブテイユ球戯場で初演した。本作には、アントニ・デ・ブロス振付によるバレエが含まれていた。
1672年、リュリはペランの特権を買い取った上、新たな特許状を手に入れ、音楽家とダンサーが他のフランスの劇団に出演することを制限した。リュリのものとなったアカデミーは、王立音楽アカデミー（Académie Royale de Musique）と改称された。
パリ・オペラ座バレエ 歴史
1672年11月、リュリの最初のオペラ『アモールとバッコスの宴』が、ベケ球戯場で上演された。振付はアントニ・デ・ブロスとリュリが、舞台装飾はカルロ・ヴァガラニが手掛けた。本作は、主にリュリのこれまでの宮廷バレエの抜粋で構成され、そこにデ・ブロス振付による新たな場面が加わったものであったが、それまでの宮廷バレエとの決定的な違いは、プロのダンサーのみが出演し、宮廷の人々は参加しなかったということである。
1673年4月27日、リュリの次の作品である『カドミュスとエルミオーヌ』が、同じくベケ球戯場で初演された。 本作は、フィリップ・キノーの台本に基づく初の叙情悲劇であり、振付はデ・ブロスが手掛けた。
モリエールの死後まもない1673年6月、ピエール・ボーシャンがリュリの劇団に加入した。ボーシャンは、それまでパレ・ロワイヤルでモリエールとともに創作をしていた。このとき、リュリはパレ・ロワイヤル劇場を乗っ取り、モリエール劇団にはゲネゴー劇場へ移転するよう強いた。ボーシャンは、リュリが1687年に死去するまで、パリ・オペラ座でリュリとの共作を続けた。
リュリとキノ―は共に数々の傑作を作り上げ、音楽劇の合間に挿入されるダンスが重要な役割を果たす、新しいフランス・オペラのジャンルを生み出した。
パリ・オペラ座バレエ 歴史
当初、パリ・オペラ座バレエのダンサーは全員男性だったが、1681年1月21日に初演されたリュリのバレエ『愛の勝利』において、ラ・フォンテーヌ嬢が出演し、最初のプロの女性ダンサーとなった。
18世紀には、パリ・オペラ座バレエ学校の前身となる付属学校が1713年に開校したほか、ラモーのオペラや、後にはグルックのオペラが、ダンサーの水準を向上させた。
1776年から1781年には、ジャン＝ジョルジュ・ノヴェールがメートル・ド・バレエ(バレエマスター)として、とりわけ大きな影響力を持った。1778年、ノヴェールは、モーツァルトの音楽を用いた『レ・プティ・リアン』を創作した。
1781年からはマクシミリアン・ガルデルがメートル・ド・バレエを務め、彼が1787年に死去した後は、弟のピエール・ガルデルが後を継いだ。ピエール・ガルデルは、『ラ・マルセイエーズ』『自由への捧げもの』などのバレエを創作してフランス革命を生き延び、1820年にメートル・ド・バレエを引退したが、その後も1829年まで活動を続けた。
1820年、ピエール・ガルデルの後任としてジャン＝ルイ・オーメールがメートル・ド・バレエとなったが、オーメールはマイムを使いすぎ、筋書きや人物像を深めるような振付ができていないとして、強い批判を浴びた。
パリ・オペラ座バレエ 歴史
1821年、オペラ座は新たな拠点であるサル・ル・ペレティエへ移り、ここでロマンティック・バレエが生まれた。
1875年、オペラ座はガルニエ宮に移転し、現在までここを拠点としている。
パリ・オペラ座バレエは19世紀後半に衰退していったが、1929年、オペラ座総裁のジャック・ルーシェは、24歳のダンサーであったセルジュ・リファールに監督を依頼した。リファールは、1930年から1944年まで、さらに1947年から1958年までメートル・ド・バレエを務め、バレエ団の技術的なレベルを回復させることに尽力し、同団を世界最高峰のバレエ団の地位に押し戻した。リファールがフランス・バレエの復興に着手したことで、バレエ団は新たな強みと目的を得た。また、リファールは、同団のために多くの新作バレエを創作した。
リファールは、第二次世界大戦の争乱やドイツのフランス侵攻も乗り越え、約30年間に渡ってバレエ団を導いた。また、バレエ団を率いてアメリカへ赴き、満員のニューヨーク・シティ・センターで公演を行った。観客は熱狂し、ダンサーたちを大いに称賛した。
パリ・オペラ座バレエ 歴史
ルドルフ・ヌレエフは、バレエ史上最も偉大なクラシック・ダンサーであり、かつ優れた振付家であるとされる。1983年、ヌレエフはパリ・オペラ座バレエの芸術監督に任命された。ヌレエフは、監督業と並行してダンサーとしての活動を続け、若いダンサーの支援も行った。当時最高の―あるいは史上最高と言っても過言ではない―女性バレエ・ダンサーはシルヴィ・ギエムであったが、1984年、ヌレエフは19歳のギエムをエトワールに任命し、2人は伝説的なダンス・カップルと言われた。ヌレエフの時代は、パリ・オペラ座バレエの黄金期とされている。
1995年から2014年まで芸術監督を務めたブリジット・ルフェーヴルは、1990年から2011年までメートル・ド・バレエを務めたパトリス・バールと共に、ヌレエフが確立したバレエ団の高いレベルを維持することに成功した。また、ルフェーヴルは、卓越した振付家であるウィリアム・フォーサイス、アンジュラン・プレルジョカージュ、勅使川原三郎、ジョン・ノイマイヤーらに振付を委嘱した。
パリ・オペラ座バレエ 歴史
2014年11月、バンジャマン・ミルピエが芸術監督に就任したが、彼が2016年6月15日に辞任するまでの期間は、バレエ団にとって混乱の時期であった。ミルピエはフランス出身のダンサー・振付家だが、1993年に16歳で渡米しており、ダンスと振付の専門教育は主にアメリカで受けている。2014年、ミルピエは新しい芸術監督に任命されてフランスへ戻ってきたが、2つの点でうまくいかなかった。1つは、彼がオペラ座のダンサーたちに、ヌレエフが1992年に振り付けたクラシック・バレエ『ラ・バヤデール』を、コンテンポラリー・バレエのように解釈させようとしたことであった。その目的のため、ミルピエはすでに、『ラ・バヤデール』を踊るゲスト・プリンシパル・ダンサーを採用していた。2つ目は、ミルピエが「エトワールが主役を踊る」という階級制を崩したことである。ミルピエは、自身が新たに創作するコンテンポラリー作品『クリア・ラウド・ブライト・フォワード』の出演者を決めるにあたり、154人のダンサーの中から、自らのアイデアと構想を表現するのに最もふさわしいと考えた16人を「ドリーム・チーム」として選んだ。エトワールのカール・パケットは、インタビューで「オペラ座で30年間過ごしたが、この6か月ほど嫌な気分だったことはない」と述べている。
ミルピエの辞任後、2016年2月に、元エトワールのオーレリー・デュポンが芸術監督に任命された。デュポンは2022年7月末をもって辞任し、同年10月、同じく元エトワールのジョゼ・マルティネスが次期芸術監督に任命された。
パリ・オペラ座バレエ 階級制
パリ・オペラ座バレエの階級は、上からエトワール（Danseur Étoile）、プルミエ・ダンス―ル（premier danseur）、スジェ（sujet）、コリフェ（coryphée）、カドリーユ（quadrille）の5つであるが、この階級制は非常に厳しいものである。
ダンサーにとっては、まず、パリ・オペラ座バレエ学校に入学することが事実上必須である。バレエ団の団員のうち、95%が同バレエ学校の出身だからである。すなわち、バレエ団のコール・ド・バレエとなるには、バレエ学校に入学し、最低でも最後の2学年(第2学年と第1学年)を修了することが求められる。ただし、バレエ団に入団できるのはバレエ学校の卒業生のうち5%から20%程度であり、かつ、初めは研修者という立場である。正式団員であるカドリーユになるためには、毎年11月に行われる昇進試験に合格しなければならない。さらに上の階級に昇進できるかどうかは、ひとえに、翌年の昇進試験で審査員を前にうまく踊れるかどうかにかかっている。
最高位であるエトワールは、任命された者のみしか昇進することができない。エトワールになるためには、プルミエ・ダンス―ルとして何年も主要な役を踊り、人並外れた卓越性と美点を持つことを示す必要がある。
パリ・オペラ座バレエ パリ・オペラ座バレエ学校
パリ・オペラ座バレエ学校(École de danse de l'Opéra national de Paris)は、世界最高のダンススクールの1つである。男女ともに6クラスあり、第6学年から第1学年までに分かれている。
1987年、それまでガルニエ宮にあった同校は、パリ中心部から西に10キロほど離れたナンテールの新校舎へ移転した。新校舎の設計をしたのはクリスチャン・ド・ポルザンパルクである。
1995年から全寮制をとっている。現在は、朝8時から正午まで、すべての生徒が、フランスの大学入学資格であるバカロレア取得に向けた勉強をしている。
バレエ学校の入学試験は、90%以上の受験者が不合格となる。現在エトワールとなっているダンサーでさえも、入学試験には一度不合格となったり、私費の生徒として入学していたりする場合がある。さらに、毎年5月の試験で20%の生徒が落第し、学校を去ることになる。
パリ・オペラ座バレエ 振付家
パリ・オペラ座バレエに関連する主な振付家及びその作品は、以下の通りである。
パリ・オペラ座バレエ ダンサー
ダンサーの階級は、上からエトワール、プルミエ・ダンス―ル、スジェ、コリフェ、カドリーユの5つである。パリ・オペラ座バレエでは、このうちコリフェとカドリーユを合わせてコール・ド・バレエと呼ぶ。
当初、現役エトワールの上限人数は4名とされていたが、徐々に増加し、現在は18名とされている。エトワールの引退の上限年齢は、他の階級と同じく42歳であるが、エトワールの身分は終身のものであり、退団後も継続する。
スペシャルコント 志村けん in 探偵佐平60歳
『スペシャルコント 志村けん in 探偵佐平60歳』（スペシャルコント しむらけん イン たんていさへい60さい）は、NHKエンタープライズ制作の番組。2018年（平成30年）1月2日に、NHK総合テレビジョンで放送された。樋口有介による小説『木野塚探偵事務所だ』を原作としており、志村けんが同小説の主人公である私立探偵に扮して、難事件の解決に挑む様子をユーモラスに描く。
スペシャルコント 志村けん in 探偵佐平60歳 あらすじ
木野塚佐平は警視庁で勤続37年、家庭では妻に頭の上がらない、冴えない男。60歳での定年退職を機に、長年の憧れだった私立探偵を開業する。トレンチコートや帽子を身に着けて、フィリップ・マーロウばりのハードボイルドな探偵を夢見るが、実は元警官といっても経理一筋で、刑事経験は一切無い。助手としてグラマーな女性を募集したものの、頭は切れるが理想とは程遠い、梅谷桃世を助手として雇うことになる。そんな彼のもとに、往年の大女優である高峰和子から、誘拐されたキンギョの捜索の依頼が舞い込む。佐平は事件解決を目指して、桃世と共に迷推理と珍捜査を繰り広げる。
スペシャルコント 志村けん in 探偵佐平60歳 キャスト
他に平泉成、津田寛治、堀内敬子、堀部圭亮、野間口徹、大悟（千鳥）、井出卓也、広岡由里子、中上サツキ、大津尋葵らが出演。
スペシャルコント 志村けん in 探偵佐平60歳 製作
一話完結のストーリーであり、主演の志村けんは「木野塚佐平」という一つの役を演じる。『志村けんのバカ殿様』以外では、ほぼ初めてというその試みに、志村は「一つ一つのコントが独立している場合とは違い、“前にこういうことがあったから、次がこうなる”というフリが効いてくるのが面白いです」と語っていた。「この落ちで終わり」との区切りがあるショートコントと異なって1時間という長尺の番組だが、場面ごとに落ちがあるように作られており、通常のコントと大きな違いが無いように構成されている。
制作は、志村が座長を務めるNHKのコント番組『となりのシムラ』チームが行い、脚本には志村も参加した。志村は「ここはこうしよう」「ああしよう」と、何度も監督と練ったといい、笑いあり、涙ありの展開で構成されている。
スペシャルコント 志村けん in 探偵佐平60歳 製作
共演者である岸本加世子、伊藤沙莉は、志村とは『となりのシムラ』でも共演経験がある。特に伊藤について志村は、『となりのシムラ』での演技を「さらっと演じるな、うまいなと思っていました」と語った。本作での志村自身の役柄は駄目な探偵であり、探偵事務所の運営や事件の謎解きに関して、伊藤の演じる助手がすべて先を越すという設定についても、志村は伊藤を「彼女がしっかりしているという設定なのですが、その辺がうまいですね」と絶賛した。
NHK BSプレミアムにて2020年（令和2年）に2度再放送が行われている。4月5日には前月に急逝した志村への追悼として放送（14:30 - 15:29）。また、8月29日にも21:00 - 21:59の枠で放送された。
大桃海斗
大桃 海斗（おおもも かいと、1997年10月28日 - ）は、新潟県三条市出身のサッカー選手。ポジションはディフェンダー(DF)。
大桃海斗 来歴
早稲田大学から2020年にAC長野パルセイロに加入。2021年シーズン終了後、契約満了が発表。同年12月9日には、フクダ電子アリーナで行われたJリーグ合同トライアウトに出場した。
2022年1月6日、JFLに所属するFC大阪へ加入することが発表された。しかし11月24日に契約満了が発表された。同年11月28日、カンセキスタジアムとちぎで行われたJリーグ合同トライアウトに2年連続で出場した。
2023年1月10日に現役引退を発表。引退後は鹿島アントラーズのスクールコーチ兼アカデミースカウトに就任した。
2024年2月9日に横河武蔵野FCへの加入を発表、現役復帰した。
2025年8月27日、品川CC横浜に完全移籍を発表。
松村朱咲
松村 朱咲（まつむら なぎさ、1997年3月28日 - ）は、熊本県出身の元女子プロ野球選手。ポジションは外野手。血液型B型。
松村朱咲 経歴
2015年レイアに入団。
2017年に埼玉アストライアへ移籍。
2018年をもって退団した。
2019年からはエイジェック女子硬式野球部に所属し、2020年をもって退団した。
能代市立向能代小学校
能代市立向能代小学校（のしろしりつ むかいのしろしょうがっこう）は、秋田県能代市向能代にある公立小学校である。
能代市立向能代小学校 沿革
以下、注釈の無い項目は学校の公式サイトの情報によるもの。
ジェフ・ラレントウィッツ
ジェフ・ラレントウィッツ（Jeff Larentowicz、1983年8月5日 - ）は、アメリカ合衆国出身のサッカー選手。ポジションはDF。元サッカーアメリカ合衆国代表。
ジェフ・ラレントウィッツ 経歴
2005年MLSサプリメンタルドラフトの4巡目（全体45人目）でニューイングランド・レボリューションに指名された。
2010年1月21日、チームメイトのウェルズ・トンプソンと共にコロラド・ラピッズにトレード。この取引ではコロラド・ラピッズ側からはプレストン・バーポ、コリー・ギブス、そして2011年MLSスーパードラフト指名権と一般分配金がニューイングランドにトレードされた。
2013年1月16日、2013年MLSスーパードラフト1巡目指名権＋外国籍選手枠＋一般分配金とのトレードでシカゴ・ファイアーFCに移籍。2015年シーズン終了後、シカゴ・ファイアーFCを契約満了で退団。
2016年1月6日、ロサンゼルス・ギャラクシーと契約を結んだ。
2016年12月、アトランタ・ユナイテッドFCにフリーで加入。
2010年12月22日、アメリカ合衆国代表チームのトレーニングに初めて招集された。1か月後のチリ代表との親善試合で代表デビューを果たした。
ジェフ・ラレントウィッツ タイトル
ニューイングランド・レボリューション
コロラド・ラピッズ
アトランタ・ユナイテッドFC
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー)
ナデジダ・パヴロワ（ロシア語：Надежда Па́влова；ラテン翻字：Nadezhda Pavlova, 1905年9月1日 - 1982年12月16日）は、キーウ出身で日本で活動したバレエダンサー・バレエ指導者である。姉は日本にバレエを根づかせた最初の人物として知られるエリアナ・パヴロワ（1897年3月22日 - 1941年5月3日）。
ロシア革命を逃れて母ナタリア（1956年没）、姉エリアナとともに日本へ渡り、バレエダンサーとして舞台に立った。関東大震災で左足を負傷してダンサーとしての活動が難しくなったものの、姉を補佐してバレエの指導に当たった。エリアナが1941年に南京で戦病死した後は、母ナタリアや教え子たちとともに遺されたバレエスクールを守り、1982年に死去している。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
キエフの生まれ。4人兄妹の末の子で、トゥマンスキー家という貴族の血筋を引く家の出であった。4人のうち長男ニコライは10歳、次女ピエラは4歳で早世し、成人したのはエリアナとナデジダのみであった。
母ナタリアはオペラ歌手であった。ナデジダ自身が語ったところによれば、彼女の父は俳優だったがナタリアと諍いを生じた末に一家を捨てて出奔したといい、以後音信不通となった。
エリアナは8歳でバレエを始め、自身が後に語ったところによれば、キエフのオペラ劇場で踊りを披露した経験があった。ナデジダも後にバレエを始め、1916年に母娘3人はフィンランドの首都ヘルシンキへ渡った。この時期のフィンランドは帝政ロシアの支配下にあり、したがって往来は自由であった。この地でナタリアはオペラ（アントン・ルビンシテイン作曲の『デーモン』（en:The Demon (opera)）に主演し、エリアナはバレエ公演で踊るなど平和で充実した日々を過ごしていた。
ヘルシンキでの平和な日々は長く続かなかった。ロシア革命が発生すると、フィンランド政府はロシア人に対して強硬な姿勢を取った。それは、フィンランド国内にいるロシア人に対して20日間の期限を切っての国外への退去命令であった。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
3人は祖国に帰ったものの、革命のために社会は混乱を極め、赤軍と白軍による内戦も続いていた。貴族や資産家の他、中産階級の人々やボリシェヴィキの思想に反対する人々も次々と国外へ逃れていった。パヴロワ家も家と財産を没収され、3人はロシアからの脱出を決行した。
母と娘2人に残された財産は、トランク20個に詰め込まれたバレエの衣装といくばくかの宝石であった。3人はまずシベリアへ向かい、エカテリンブルクにたどり着いた。エカテリンブルクはウラル地方の中核都市であり、劇場が存在していた。1か月ほどの滞在ではあったものの、エリアナはこの劇場と出演契約を結んで舞台に立っている。
その後3人はエカテリンブルクを後にしてシベリア鉄道に乗り込んだ。経由地のハバロフスクやウラジオストクでもエリアナは舞台に立ち、ナデジダもいつの頃からか一緒に踊るようになって、ともに厳しい家計を助けた。3人はハルピンまで無事にたどり着いて、この地で半年ほどを過ごしている。
次に3人が向かったのは、北京であった。その後の足取りは、天津、青島、上海を経由して少しずつ日本へと向かっている。当初3人には多くの白系ロシア人と同様にアメリカかヨーロッパに亡命する考えがあり、日本はあくまでもその中継点であった。ただし、アメリカ行きには母ナタリアが反対し、実現には至らなかった。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
上海で河上鈴子（1902年-1988年）という舞踊家と出会ったのが、3人の転機となった。河上は幼少時から上海に住んでいて、この地でバレエとスペイン舞踊を習っていた。ナデジダは河上のところに、踊りのレッスンに通っていた。河上とは後に、日本においても親しく付き合うことになった。
1919年の夏、母ナタリアを上海に残してエリアナとナデジダは2人で日本に向かった。姉妹は神戸で下船し、約7か月ここに滞在した。姉妹は神戸のオリエンタルホテルで、実業家の浅野総一郎と知り合った。浅野の助力により、姉妹は帝国劇場の支配人山本久三郎と横浜の楽器商クレンを介して横浜山下町の劇場ゲーテ座（The Gaiety Theater）と出演契約を結んだ。
ゲーテ座は居留民専用の劇場で、日本で初めてシェイクスピアの劇を上演したことで知られていた。明治時代からすでに西洋の演劇やオペラなどを上演していて、西洋の芸術を紹介する場として機能していた。
同年8月27日、姉妹はゲーテ座の舞台に登場した。エリアナは『瀕死の白鳥』などを舞い、ナデジダは『タランテラ』やコミカルな小品『ルボック』などを踊った。
『The japan chronicle』は、1919年8月2日付の記事で姉妹の舞台評を掲載している。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
Miss Pavlovaはすべての作品で大きな喝采を浴びたが、観客がもっと熱狂的になったのは彼女の妹Miss Nadejda Pavlovaのかなりシンプルな踊りの方であった。彼女は風変わりで面白みのある『ルボック』を三度も踊るはめになり、『タランテラ』も同様に大人気であった。彼女はとてもチャーミングな小さなレディーであり、将来有望である。 — The japan chronicle.
ゲーテ座への出演と同時期に、エリアナは横浜で社交ダンスの教室を開いた。エリアナがバレエではなく社交ダンスを指導した理由は、当時の日本ではバレエの認知度が低く、習いたいと希望する人が少なかったためであった。ナデジダは母の待つ上海に戻り、ゲーテ座などでの舞台があるときだけ日本に渡っていた。
やがてナデジダも母とともに日本に渡り、母娘3人が揃っての生活が実現した。1920年には、一家は横浜（現在の中区と推定される）に居を定めている。エリアナの社交ダンススタジオにも、生徒がさらに集い始めた。
1921年には「エリアナ・パヴロバ露西亜舞踊劇協会」が発足した。翌年開催された上野平和博覧会の舞台で、姉妹は「爪先舞踊」を披露して好評を博している。同年2月には、ゲーテ座において弟子たちも出演してのバレエ公演が実現した。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
日本でバレエが注目される契機となったのは、1922年に行われたアンナ・パヴロワの日本公演であった。エリアナの教室でもバレエを習う人が増え、ナデジダもエリアナと一緒に指導にあたっていた。
異郷日本での生活にもなじみ、一家は充実した生活を送っていた。その平和な日々は、1923年に突如として暗転することになった。同年9月1日、エリアナは母ナタリアと連れ立って横浜正金銀行に出かけていた。ナデジダはメイドとともに2人で留守番を務めていた。突如として「ドシーン」という激しい音と衝撃が彼女を襲い、続いての激震に木造の家は揺れ動き軋んで、やがて崩れ落ちた。一瞬のできごとに逃げ出すこともかなわず、ナデジダは家の下敷きになってそのまま気を失った。
足の激しい痛みで意識を取り戻したナデジダは、左の足首が「90度」右回りしていることに驚いた。どうにか瓦礫の中から足を力任せに引き抜いたところ、足首は見た目だけは元通りになっていた。しかし、激しい痛みは消えなかったという。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
エリアナとナタリアには怪我はなく、2人はナデジダの身を案じて急いで帰宅した。負傷したナデジダの様子を目の当たりにして、一刻も早く治療するために一家は神戸の病院まで向かうことになった。折よく横浜港に停泊していた商船に乗せてもらい、一家は神戸に向かった。横浜の市街は壊滅状態となり、姉妹がよく舞台に立っていたゲーテ座も瓦礫の山と化した。一連のできごとは、ナデジダにとって深い心の傷となった。
震災翌年の1923年3月、約半年をかけての足の治療は終了した。ナデジダの左足は変形したままで戻らず、ダンサーとして舞台に立つことは困難になった。横浜や浅草などは震災後の混乱が収まらず仕事にならなかったので、母娘は上海に引き揚げた。上海での3人の動静については詳細が知られていないものの、1924年9月29日と30日に同地のオリンピックシアターで公演したことが判明している。当時の新聞記事やポスターからわかるのは、エリアナとナデジダの他に河上鈴子を含む21人のダンサーが出演していたことである。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
一家は頃合いを見て、アメリカへと渡航するつもりでいた。当時、アメリカには姉妹の従姉妹にあたる人物がいたという。しかし、1925年6月にまずエリアナが単身で日本に戻ってきた。ついでナデジダとナタリアもそれぞれ日本に入国した。日本に戻った理由は、沢靜子をはじめとする支援者たちから送られた日本への帰還を願う手紙が、彼女たちの心を動かしたからであった。このときは支援者のうち、沢、田中常彦、近藤一などが上海まで3人を迎えに行っている。
3人は沢靜子の斡旋によって、日本での生活の立て直しを図った。最初に住まいとしたのは、沢の知人が材木座に所有していた別荘で、1年ほどここを拠点として暮らしていた。その次に、材木座からほど近い名越に転居した。
当時の名越は、文士村として知られていて、沢と近しい人物の別荘があった。その別荘は広い敷地と間取りを備え、まさしくバレエの稽古場に好適な建物だった。やがて沢の尽力により、「パヴロバ・バレエ団」が発足した。発足時のメンバーはエリアナの内弟子たちで、平均年齢はほぼ20歳という若いバレエ団だった。パヴロバ・バレエ団は小規模なカンパニーのため演目はすべて小品であり、『白鳥の湖』などの全幕バレエは上演できなかった。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
記録に残っているパヴロバ・バレエ団の初公演は、1925年のことである。当時、新宿に「新宿園」という遊園地があって、その敷地内に3つの劇場が存在していた。そのうちの「白鳥座」という名の劇場がバレエ団の本拠地となった。この年の5月には、ウラジオストク帰りの服部智恵子（当時の姓は笹田）がエリアナのもとを訪ね、バレエ団の一員に加わっている。彼女はロシア語が堪能で、一家やバレエ団の力となった。服部の他にも、島田廣、貝谷八百子、東勇作、橘秋子など、後に日本バレエ史の礎を築く人々がエリアナの門下生となった。新宿園での活動は、1926年の経営悪化による閉園で早くも停止となった。
1926年秋、パヴロバ・バレエ団は内弟子たちとともに七里ヶ浜の峯ケ原という場所へ移転した。移転の理由は、ナタリアとナデジダが結核を発病したためであった。この住居も借家だったため、一家は独立したバレエスクールの建設を目指すようになった。
資金はエリアナの公演収入で賄い、1928年（1927年または1929年説あり）にはビザンチン風の住居兼バレエスクールの建物が完成した。正確な数値は不明ではあるが、敷地600坪に建物80坪であったという。エリアナが公演などで不在のときには、健康を回復したナデジダがレッスンの指導にあたっていた。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
1930年代に入ると、時代は戦争へと急傾斜しつつあった。1931年の満州事変と翌年の満州国建国、1933年の日本とドイツの国際連盟脱退など、世相は不安定さを増していった。教育や文化、そして芸術は国策（軍部の意向）に従うことが強く求められ、野球やバレエなどでは英語をはじめとした外国語はすべてが漢字に置き換えられた。バレエは舞踊または舞踏と呼ばれ、扱う内容は愛国心と武勇を高揚させ、正義と聖戦を賞揚するものであることが強く要求されていた。
この時流の中で、一見して外国人とわかる外見のパヴロワ一家には日々疑いの目が向けられていた。一家は日本と日本人を愛し、社会に溶け込むための努力を続けていた。バレエスクールのスタジオには明治天皇の御真影を掲げ、新聞に掲載された皇室関連の記事は代読してもらっていた。
1933年、一家は日本への帰化を申請した。正式に申請が受理されたのは1937年6月30日で、日本人として一家の創立がなったのは同年7月10日であった。帰化に合わせてエリアナは「霧島 エリ子」(きりしま えりこ）、母ナタリアは「桜子」（らんこ）、ナデジダは「撫子」（なでしこ）と改名している。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
日本への帰化が実現しても、一家に向けられる視線には相変わらず厳しいものがあった。特高警察や憲兵が日々監視を続け、出入りの人々までが心ない嫌がらせの標的となった。嫌がらせから一家を守ったのは、日ごろからの付き合いがある地域の人々や、バレエスクールに通う生徒や父兄であった。彼らは一家が危険人物ではないことを必死になって説明したという。
バレエ団の新潟公演（1934年または1935年）には、ナデジダも足の不自由な身で参加せざるを得なかった。当時の地方公演では、自分の娘に公演への参加許可を与える父兄が少なかったからである。このときの無理が原因で、ナデジダは肋膜炎を再発させたほどであった。
1941年、エリアナは日本陸軍恤兵部の要請によって中支軍慰問に旅立つことになった。出発は3月10日のことで、南京を拠点として兵士たちの前で『瀕死の白鳥』や即興で『海ゆかば』、『さくらさくら』などを披露した。慰問の旅はきつい日程が続いたため、健康体だったエリアナが急速に体力を奪われる結果となり、やがて彼女は病に倒れた。エリアナは南京の陸軍病院に搬送された。病名は蜂窩織炎で、同年5月3日（5月2日または6日説あり）に彼女は生涯を終えた。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
大滝愛子は、エリアナ死去の知らせを受けた日のことを証言している。当時彼女は、エリアナ不在のパヴロワ一家の手伝いをしていた。稽古場に着いたところ、ナデジダから1通の電報を手渡され、読んでくれと依頼を受けたという。その内容は「ヒダリガンメンホウカシキエンニテシス（左顔面蜂窩織炎にて死す）」というものであった。
エリアナの遺骨は神戸まで船で送られ、その後列車で東京駅に向かった。途上の大船駅でナタリアとナデジダ、さらに門下生数人が列車に同乗して遺骨を出迎え、東京駅に到着した。エリアナの遺骨は、お茶の水のニコライ堂に一晩安置された。パヴロワ一家はロシア正教徒であり、正教会のニコライ堂を心の支えとしていたと伝わる。七里ガ浜のバレエスクールにエリアナが帰還を果たしたのは、5月12日のことであった。
大日本舞踊連盟は、エリアナの葬儀を6月9日に蚕糸会館で執り行った。続いて6月17日には、軍人会館を会場として門下生による追悼舞踊会が開催された。エリアナのレパートリーを門下生たちが踊ったこの舞踊会で、ナデジダは服部智恵子とともに演出を担当した。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
ナデジダには、エリアナの遺したバレエスクールを引き継ぐ責任が生じた。彼女は友人の沢鞠子（沢静子の娘）に「エリアナのようにできるかしら…」と問いかけたという。足の負傷によるハンディキャップに加えて生来病弱でもあり、東京と七里ヶ浜でのレッスン掛け持ちは困難であった。
こういうときに、ナデジダに代わって講師を務めたのは当時逗子に住んでいた大滝愛子であった。大滝は14,5歳という年齢であったが、優秀な踊り手として才能を開花させつつあった。大滝は幼いながらもナデジダの力となり、常に彼女の支えとなっていた。
時代は戦争末期にさしかかり、ナデジダと門下生たちには苦難の時期が続いた。ナデジダの初期の門下生の1人、鈴木伊久子は「バレエを習っている者は、非国民といわれました」と証言している。レッスンに通うものは小学生が主体で大人が少なく、多い時でも7人から10人程度であった。
1944年11月の末から翌年にかけて、アメリカ軍の空襲が続いた。七里ヶ浜付近に住む学童たちは政府による学童疎開の対象になって、門下生はさらに減少した。この世相は、ナデジダとナタリアにとってロシア革命のときの恐怖を思い起こさせずにはいられないものであった。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
1945年8月15日、第二次世界大戦が終わった。戦争が終わっても、パヴロワ一家の暮らし向きはさして変わらなかった。一家の洗濯物は襤褸と見まがうほどで、ナタリアは真っ黒にすすけたやかんを使って煮炊きをするなど、いかにも質素な暮らしぶりであった。
1946年に『白鳥の湖』全幕の日本初公演が実現すると、日本にはバレエブームが到来した。『白鳥の湖』全幕公演は、エリアナがついに果たすことのできなかった夢でもあった。中心メンバーには上海帰りの小牧正英の他に、エリアナ門下の服部智恵子、島田廣、東勇作、貝谷八百子などが含まれていた。この時期、ナデジダは大滝に対して「私はもう、愛子に教えるものはなにもなくなった」と言って、彼女を小牧に預け、指導を受けさせている。
1956年4月2日、ナタリアが肋膜炎で死去した。かつてはオペラ歌手だったナタリアは、華やかだった時代の面影をみじんも感じさせない地味で堅実な女性であったという。1人遺されたナデジダは、バレエスクールの維持に心を砕いた。
ナデジダは求めに応じて、時折他のバレエ団の舞台（谷桃子バレエ団の『ジゼル』、橘秋子バレエ団の『印度の夜』など）に出演することがあった。足の故障のために踊りには制約があったものの、その場にいるだけでも舞台に重みが加わって、十分な存在感を見せていたという。やがてナデジダは舞台出演から遠ざかって行った。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
生来病気がちだったナデジダを助けた人々は、自身の教え子やエリアナの門下生以外にも多かった。40年以上にわたってパヴロワ一家の手伝いを務めた山川トミや、同国人で稲村ケ崎に住まいを構えていたオーリガ毛馬内（ハルピンで日本人と結婚していた）とその姉ヴェラ・レビッツカヤなどである。山川はナデジダが他界するまで身辺の世話やバレエスクールの雑務をこなし、オーリガとヴェラは心身両面にわたってナデジダの支えとなった。
1962年9月29日、鎌倉中央公民会館を会場としてバレエスクールの発表会が開催された。出演は門下生30名に加えて、賛助出演で服部智恵子や東勇作が参加した。この発表会のために、中河与一の『愛の漂泊者』を舞台化したオペラ・バレエ『エレーナ』が上演された。タイトル・ロール（16歳のエリアナ）を踊り演じたのはオーリガの三女、ムーザ毛馬内で、ナデジダは作品中で『太陽への祈り』を踊っている。成功裏に終わったこの発表会は、バレエスクールとして最後のものであった。
ナデジダは晩年、映画とテレビに出演している。1975年の短編映画『ワルツ』（安藤紘平監督）では主役を務め、テレビではNHKで1977年10月24日に放送された新日本紀行「湘南・電車通り 〜鎌倉・藤沢〜」に出演した。番組内で彼女は姉エリアナの思い出を語っている。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 生涯
ナデジダはバレエスクールの存続に加えて、姉エリアナを顕彰するバレエ博物館の構想を抱いていた。エリアナの居室はナデジダによって、ドレッサーやベッドも生前のままに保たれ続けた。ナデジダは、1975年頃から入退院を4回ほど繰り返していた。最初は神経痛、次は右腕の捻挫、3回目は脾臓と腎臓の病気であった。最後となった4回目の入院は、後頭部の皮膚ガンだった。ナデジダの後頭部にはその30年以上前からコブができていたため、いつもターバンを巻いて隠していたという。当初は近所の病院で1か月ほどの入院生活を送っていたが、1981年7月の末に国立横浜病院に転院した。病室での世話をオーリガとヴェラに加えてバレエスクールの父兄組織「白鳥会」の人々が務めた。オーリガとヴェラ、そして山川などがバレエスクールの事務処理などを引き受けていた。
1982年12月16日に、ナデジダはその生涯を終えた。彼女の主治医は死に際して「あれほど生命力の強い方を診てあげたのは初めてです」と語ったという。ナデジダは横浜山手外人墓地の12地区にある一家の墓地に埋葬された。この墓地は生前のナデジダが母ナタリアと姉エリアナのために求めたものであったが、墓碑の完成前に彼女も死去することとなった。
果たすことのできなかったナデジダの構想は、バレエスクールの門下生や父兄、そして日本バレエ界の主だった人々などが受け継いた。彼女の生前にも鎌倉市に記念館設立を申し入れた後援者がいたものの、公共施設の必要性と順序から見て機が熟していないとして取り上げられなかった。
時代はバブル景気に近づいていて不動産の価格も高騰したため、銀行や不動産屋から誘いがあったというが、ナデジダはその話を聞き入れなかった。さらに、資金面での行き詰まりがあった上に、バレエスクールの借地権がナデジダの死去によって消滅していた。借地権の相続について、オーリガ毛馬内がアメリカにいる彼女のいとこ、イフゲニア・ストックニコワに手紙を書いたがそれも無駄に終わった。
借地権については裁判に持ち込まれたが、結局敗訴となって既得権は認められなかった。そのため土地は、地主である小動神社に返還する必要が生じた。服部智恵子が先頭に立って小動神社との交渉にあたり、門下生の有志によって1984年3月29日に「エリアナ・パヴロバ顕彰会」を結成した。しかし、会長の服部が直後に発足翌日に急死したため、島田廣が会長代行となって活動が継続された。
交渉の結果、小動神社の計らいで顕彰碑設立の敷地約20坪が分譲された。顕彰碑の費用は寄付金によって賄われ、顕彰会の意図を汲んだ建築会社が格安の費用で引き受けてくれた。顕彰碑の起工式は1986年3月10日で、同年12月18日に除幕式が行われた。碑にはエリアナの業績とともに、ナタリアとナデジダを加えた一家3人のレリーフが刻まれた。
無人となったバレエスクールの建物は、老朽化のため1985年3月24日に取り壊された。北鎌倉に住む坪内敏雄が資金を提供し、跡地の一部を使って50坪の敷地と建物20坪の「鎌倉パヴロバ記念館」が建設された。外観はビザンチン風の白亜の洋館で、かつての面影を留めるものであった。1階は多目的に使えるロビーをメインにし、2階は遺品や記念品などの展示室となった。
記念館は1987年8月1日に一般公開された。しかし、当初の構想にあった財団法人化は進捗せず、約10年間にわたり個人の運営に委ねられていた。1996年10月31日、記念館は閉館となった。すべての遺品は鎌倉市役所が引き取り、建物は個人のアトリエになったという。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 人物と私生活、残る出自の謎
ナデジダは明朗でユーモアのある性格の持ち主で、姉エリアナとは対照的であった。沢静子とエリアナは1936年頃突然絶交し、その状態が2年近く続いた。絶交の理由は、エリアナの恋愛問題について沢がナタリアに告げ口したのではないかと疑われたためだった。その後、貝谷八百子のデビュー公演（1938年11月）に際して、エリアナから沢の娘鞠子宛に招待券2枚が手渡された。公演終了後、沢はエリアナの楽屋を訪れたものの、中に入る勇気が出なかった。そのときナデジダが楽屋ののれんをかき分けて現れ「長らくのごぶさたの沢さん、来ましたのネ」とおどけ、「二人、仲良くしましょネ」とその場をとりなした。ナデジダの機転によって、エリアナと沢の仲は修復された。
ナデジダのユーモアセンスは、バレエのレッスンにも生かされていた。ナデジダはバレエのレッスンに際して、ユーモアを含んだ和やかな雰囲気の中で丁寧に指導していた。ムーヴメントの指示には、江ノ電の通る山側と海側をポイントにして、「ハイ、海のほうへ…」、「電車のほうへ…」と表現し、特に子供たちには効果的であった。彼女のバレエ指導は評判がよく、「ロシアバレエ本来の典雅な雰囲気を教えられる最後の人」と高く評価されて1961年には神奈川文化賞を受賞している。
ナデジダ・パヴロワ (1905年生のバレエダンサー) 人物と私生活、残る出自の謎
助教師を長らく務めた岩井素子は、「まるで、十三歳の少女みたいな方でした」と回顧している。金銭感覚にうとい上に、バレエで金もうけをしようなどという考えは持っておらず、月謝は安かった。ナデジダは大滝愛子の指導を小牧にゆだねるなど、懐の深い人物であった。
パヴロワ一家について「日本人より人情の厚い方たちで、義理がたいところがありました」という評がある一方で、「疑い深いところもあった」ともいわれていた。その理由は、七里ヶ浜にバレエスクールを建築する際に、職人が先払いの代金を持ち逃げした話が何回かあったからだという。
晩年に病気がちとなったナデジダは、孤独感に苛まれてしばしばオーリガ毛馬内に電話をかけていた。同国人ということで気を許せる間柄だったものの、オーリガより年上だったナデジダの甘えによって何回も喧嘩になるほどであった。
ナデジダはエリアナと同じく、生涯独り身を通した。2人の男女交際について、母ナタリアが道を踏み外さぬように常に監視していた。ナタリアはナデジダには甘く、エリアナには常に厳しくあたっていたという。