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熱的残存粒子 熱的残存粒子の存在量
本節では脱結合後の熱的残存粒子の存在量がどのように決定されるのかを述べる。なお通常の熱的残存粒子シナリオでは問題の粒子  とその反粒子  の性質は同じであると仮定する。本記事もこれを仮定するが、バリオン数生成の理論に動機づけられて粒子・反粒子間に非対称性を導入するモデルもあり、これはAsymmetric dark matterとして知られている。
問題の粒子  はその反粒子  との対生成・対消滅チャンネルを持つものと仮定する。
ただしここではすべてのチャンネルで反応先の粒子 ,  は輻射温度  に等しい熱平衡にあるものとする。
この系は一般相対論的なボルツマン方程式によって記述されるが、それを積分することにより粒子数密度  の時間変化を記述する次の方程式が導かれる。
左辺第2項は宇宙膨張による希釈を、右辺は対生成・対消滅による粒子数密度の変化を表す。なお右辺の  は対消滅断面積と速度の積を熱平均したものであり、 は熱平衡時の数密度
である。後者は粒子  が相対論的であるときには , 非相対論的であるときには  と書ける。ここに  はリーマンゼータ関数（ はアペリーの定数）、 は粒子 χ がボース粒子であるときその内部自由度 、フェルミ粒子であるとき  である。
熱的残存粒子 熱的残存粒子の存在量
独立変数として時刻  の代わりに温度  を用いる。ただし温度は宇宙膨張とともに減少するため、粒子 χ の質量  で無次元化した変数
を導入する。このとき、 のとき粒子  は相対論的であり、 のとき非相対論的である。さらに、宇宙膨張による希釈の効果には興味がないため、（あらゆる粒子の寄与を考慮した）エントロピー密度  で規格化した、単位エントロピーあたりの粒子数
を用いる。このとき、上の数密度に関する方程式は次のように書き直せる。
ここに ,  は相対論的な粒子の有効自由度である。
時刻  にこの粒子が脱結合したとすると、それ以降  は近似的に保存する（これを「凍結 (freeze out)」と表現する）。そこで現在の宇宙での値と脱結合の瞬間での値を等置する。
相対論的な粒子の数密度の表式  およびエントロピー密度の表式  を代入すると、左辺の値は  と評価される。
現在の宇宙では粒子  は非相対論的であると仮定すると、その現在のエネルギー密度は
と書ける。従って、粒子  の密度パラメータ  は
熱的残存粒子 熱的残存粒子の存在量
により与えられる。なお係数 2 は反粒子  の寄与を考慮することを表す。CMB温度  およびハッブル定数  の観測値を代入すると
という結論を得る。
粒子  が温度  の熱平衡にあるとき、それが非相対論的である () ならば、その数密度  は
と書ける。従って熱平衡にあるときの  の値は
と表示できる。この場合の最終的な粒子  の存在量は  に関する方程式を数値的に解くことによって求められる。
しばしば  が温度のべき乗の依存性を持つと仮定される: 。この場合、定数  を
により定義すると、 に関する方程式は
と書き直せる。いくつかの  に対する数値解を図に示す。ここからわかるように、初期には解  は熱平衡の場合の値  に一致するが、ある時刻  でそこから逸脱する。この時刻はガモフの基準により方程式
を満足する値  として概算できる。その後、対生成・対消滅反応が停止し、 は最終的な値  に「凍結」する。その値は
である。
現在の宇宙における冷たい残存粒子の密度パラメータ  は次のように求まる。
熱的残存粒子 観測的制限
熱い残存粒子が現在の宇宙に非相対論的な粒子として存在するならば、それはホットダークマターとして知られるタイプの暗黒物質として振る舞うが、その存在は宇宙論的観測によって棄却されている。そのため、熱い残存粒子の密度パラメータは現在の暗黒物質の量  に比べて十分小さい必要があり、このことから熱い残存粒子の質量  に上限が与えられる。例えばニュートリノの場合、この考察から  という制限が得られる。ただしこの種の制限は  の値を通じて断面積の大きさに依存し、断面積が小さく  で凍結する場合には熱い残存粒子の質量の上限は  程度まで緩和される。
冷たい残存粒子はコールドダークマターと呼ばれるタイプの暗黒物質となる。冷たい残存粒子の存在量は強く対消滅断面積に依存するため、質量に関する制限もまたその相互作用モデルに強く依存するが、宇宙論的に意味のある量の残存粒子が生成されるためには断面積は極めて小さい必要がある。一般論としては、理論のユニタリー性により相互作用断面積は粒子質量と
熱的残存粒子 観測的制限
という関係にあるため、 は  を要求する。
具体的に相互作用断面積およびその質量として電弱相互作用から示唆される値を用いるとき、冷たい残存粒子シナリオが予測する暗黒物質量は現在の観測値を「奇跡的」に再現する。この事実は「WIMPの奇跡 (WIMP miracle)」として知られており、暗黒物質が weakly interacting massive particle (WIMP) と呼ばれる種類の素粒子であると考える根拠のひとつとなっている。
ヴァーチャル・インサニティ
「ヴァーチャル・インサニティ」(Virtual Insanity)は、ジャミロクワイの楽曲。
ヴァーチャル・インサニティ 概要
歌詞の本義は新しい技術の開発を望まないという意味ではなく、開発された技術の使い方に疑問を呈していると語られた。具体例として、新技術が戦争で武器として使われている現状や、遺伝子操作された新種のナタネT45や、将来的なヒトの遺伝子操作などが挙げられた。(背景：94年からイギリスでも遺伝子組み換え食品がスーパーで一般販売され始めておりメディアで議論されている時期だった。T45とは、除草剤に影響されず成長するよう遺伝子を組み替えられた新種のナタネの名前である。この技術によって安価に大量にナタネを栽培することができたため、除草剤を散布されながら育ったT45を原料としたナタネ油が安い価格で出回っておりテレビ討論の対象になっていた。イギリスでは後にT45を使った食品は法律で販売禁止になった。また、95年から米国で精子バンクが一般的に開始されており、遺伝子操作技術と共に報道されることもあり「将来はまるでショッピングでもするかのように女性は生まれてくる子供の肌や目や髪の色を選べるようになる」との報道もあった)ケイは、ヒトの遺伝子組替えが可能かははさておき、そのような技術の使用方法には疑問があると語った。反戦に関してはジャミロクワイのセカンドシングル「Too Young To Die」参照。
ヴァーチャル・インサニティ ミュージックビデオ
ビデオ作成にあたり、どのようなビデオにしたいか最初のアイデアをジェイ・ケイが事務所に伝え、ケイのマネージャーがパブでジョナサン・グレイザーに監督を交渉した。90年代のインタビューでは複数のプロデューサーの中からケイのイメージに近い監督をケイが選んだと語ったが、2022年にはパブで交渉されたと語られた。
ケイが最初に出したアイデアは、動く舗道のように床が動く空間で歌うものだった。このビデオの2年前に作成した「スペースカウボーイ」のミュージックビデオは固定されたカメラの周囲でケイがダンスするもので、これが好評だったため、ヴァーチャル・インサニティではそれを拡張した感じにしたい意向があった。
グレイザーの台本は正六面体のような無機質な空間を水圧で動かそうと言う構想だった。このような空間を動かすモーターや装置には28万ポンドかかってしまい、空間が動いているかのようにコマ撮りするのも1曲分のコマ撮りはコストがかかりすぎるため、スタッフとアイデア会議をしていたところ、あるスタッフが床は動かさずに壁を動かす案を出し、グレイザーはそれを採用し、準備にとりかかった。撮影の前日にグレイザーはケイに電話し、床ではなく壁を動かす事にしたと伝えた。ケイは「え？」と思ったが、撮影はもう翌日なので特にそこで質問したり議論せず電話を切った。
ヴァーチャル・インサニティ ミュージックビデオ
1996年8月12日、ビデオの撮影が行われた。ケイは多忙であったため撮影にさける時間は１日しかなく、撮影は朝7時から開始された。現場には移動可能なコの字型の3辺の壁と、4辺目に設定されたカメラがあり、それを約30人のスタッフが人力で押して動かしたと90年代のインタビューでは複数回語られたが、2022年には50人だったとも語られた。収録スタジオに東西南北の張り紙を大きく貼り、ヴァーチャル・インサニティの曲を流しながら、タイミングに合わせて監督が「素早く東」とか「ゆっくり北西」とか「ストップ」とか大声で指示を出して撮影した。一応曲は聞こえていたが、監督の大声と、壁が動く騒音の方がガラガラとうるさいくらいだった。
ソファーは壁に装着と脱着が可能であり間接的に動かした。直接は動かしていない。例えば、最初は壁にくっついていたソファーを移動中にネジを外して切り離し、ソファーを置いてきぼりにしながら壁だけ動かしたり、その逆に、離れた所にあるソファーに向かって壁を近寄らせていき、接触したら素早くネジ固定してソファーと壁を一体で動かすなど、1カットの流れの中でソファーを装着したり脱着しながら間接的に動かして撮影した。
ヴァーチャル・インサニティ ミュージックビデオ
ケイは最初は何が起こっているかわからず、2〜3分は適当にカメラの前で踊っていたが、テスト撮影された動画を見てすぐに意図がわかり、それからはその空間を使ってその場で思いついた動きで踊ったと語っている。物が動くので数分間その空間内で踊っていると感覚がクラクラした。このダンスは1年後の1997年9月に行われたMTV授賞式で最優秀振付賞に選ばれた。
ケイが一人でダンスしているシーンは4カット、バンドメンバーも含めたシーンが1カットだった。現場にはビデオ内で着ている濃い青のフリースに加え、もう1着薄い青のフリースがあり、ラストで壁から血が流れ出すシーンを撮影するときに間違えて薄い青を着てしまった。服が突然薄い青になると繋がりがおかしいので、撮影を止めて濃い青に着直したが、床の血は特殊な液体だったためモップなどで簡単に拭き取れるものではなく、血はそのままにして撮影を再開した。このためラストシーンはケイの後ろで血が流れ始める映像ではなく、ケイが映ったときには既に血がある状態で、さらにその上からもっと大量の血が流れ出す映像になった。
ヴァーチャル・インサニティ ミュージックビデオ
フリースはバーグハウス社のものである。靴はアディダスでUKサイズ8.5。
監督のグレイザーは、このビデオの成功はケイのダンスの才能が大きく、グレイザーが当初考えていた台本をはるかに超えた良い作品になったと語った。ケイはすでに「スペースカウボーイ」で見事なブレイクダンスを披露していたが、このミュージックビデオでは、ブレイクダンスのようなパントマイムのような独自なダンスをし、素早く動いたり止まったり、強弱もうまく使っている。
ケイは、エンターテイメントとして見た人が楽しめるか？自分がどう見えるか？を常に考えて芸能生活を送っており(ステージセンスに関してはジェイ・ケイの「幼少期」と母の「カレン・ケイ」も参照)、このビデオ撮影でも空間内での見せ方をよく考えてダンスしたそう。
狭い通路のシーンでは以下の5名のバンドメンバーが出演している。
ヴァーチャル・インサニティ インスピレーション
前述の「概要」の通り、ボーカルのジェイ・ケイが来日した際に日本の北の都市でインスピレーションを受けた。
地上には高層ビルが立ち並び、広く綺麗な大通りがあり、でも寒いので人はおらず、地下に降りて行くと突然大きな地下街が広がり、そこは何千人もの人で溢れかえって活気に満ちており、それを見た時に「これが未来都市だ！」と興奮し、ヴァーチャル・インサニティ(直訳：事実上の狂気)のインスピレーションを得た。
インスピレーションを受けた地について、1999年の東京公演では札幌(公演日：1995年2月26日)だとケイは述べたが、2022年にケイ自身がジャミロクワイの公式YouTubeで振り返った際は仙台(公演日：1995年2月28日)だったと述べた。しかし、仙台には地下街が存在しないため、状況から「札幌説」を取るものと、本人の発言を基にした「仙台説」とに意見が分かれていた。
2024年3月20日にNHK北海道ブロックで放送された「ほっかいどうが」では、この件について検証を行い、当時の仙台では雪が降っていなかったことや、仙台には商業施設のある地下街がないことなどを述べ、札幌説を支持した。
ヴァーチャル・インサニティ インスピレーション
ジャミロクワイは、ツアーのために1995年2月中旬から3月下旬まで日本に6週間滞在した。この時、詰め込まれた予定で疲労困憊し、文化や言語の違いもあり、この6週間で日本に対する主観的な思いが募ったことを口にしている(ジャミロクワイの「ノート」参照)。ただそのような中でも仙台に滞在した時は少し自由時間があったようで、バンド仲間であり親友でもあるウォリス・ブキャナンとホテルから出歩き、目に入ったホンダ・モンキーを即買いした。ひとときの開放感やモンキーを見つけた高揚感のエピソードは90年代の紙の媒体でたびたび吐露しており、2022年の本人発言も仙台であったことから、仙台では何かしらインスピレーションを受けたであろうと予測される。
音響共鳴
音響共鳴（おんきょうきょうめい、英: Acoustic resonance）は、音響システムが自らの固有振動周波数（その「共鳴周波数」）と一致する周波数の音波を増幅する現象である。
機械的共振を人間の聴覚の周波数範囲に狭めるために「音響共鳴」（音響共振）という用語が使われることがあるが、音響学は物質の振動波に関する一般的な用語で定義されているため、人間の聴覚の範囲外の周波数でも音響共鳴は起こり得る。
音響的に共振する物体は通常、特に最も強い共鳴の高調波（倍音）において、2つ以上の共鳴周波数を持つ。物体はこれらの周波数で簡単に振動し、他の周波数ではあまり強く振動しない。それは、インパルスあるいは広帯域ノイズといった複雑な励振から共振周波数を「拾い出す」ことになる。実際には、その共鳴以外のすべての周波数をフィルタリングしている。
音響共鳴
ヴァイオリンの弦や胴体、フルートの管の長さ、ドラムの膜の形状など、ほとんどのアコースティック楽器は共鳴装置を使用しているため、音響共鳴は楽器製作者にとって重要な考慮事項である。音響共鳴は、聴覚にとっても重要である。例えば、内耳の蝸牛の中にある基底膜と呼ばれる硬い構造物が共鳴することで、基底膜上の有毛細胞が音を感知することができる（ほ乳類では、基底膜はその長さにわたって先細の共鳴を持っているため、一方の端に高周波数が集中し、もう一方の端に低周波数が集中する）。
機械的共振と同様に、音響共鳴は振動体の壊滅的な破壊を引き起こしうる。この古典的な例は、ワイングラスがその正確な共鳴周波数の音で割れる事例である。
音響共鳴 振動弦
リュート、ハープ、ギター、ピアノ、ヴァイオリンなどで見られるような張力のかかった弦は、質量、長さ、および弦の張力と直接的に関連する共鳴周波数を持つ。弦の第一共鳴を作り出す波長は弦の長さの2倍に等しい。より高い共鳴は基本波長の整数分の1の波長に相当する。対応する周波数は以下の式によって弦を伝わる波の速度vと関連付けられる。
ここで、Lは弦の長さ（両端が固定された弦）、n = 1, 2, 3...［開口管（すなわち、管の両端が開いている）における高調波］である。弦あるいはワイヤを伝わる波の速度はその張力Tおよび単位長当たりの質量ρと関連付けられる。
そのため、周波数は以下の式によって弦の特性を関連付けられる。
ここで、Tは張力、ρは単位長当たりの質量、mは総質量である。
音響共鳴 振動弦
より高い張力とより短い長さは共鳴周波数を上昇させる。弦が衝撃関数（指によるつま弾きまたはハンマーによる叩き）を使って励起される時、弦はインパルスに存在する全ての周波数で振動する（衝撃関数は理論的には「全ての」周波数を含む）。共鳴周波数ではないそれらの周波数はすみやかに除去され（減衰し）、音として聞くことができる調和振動のみが残る。
弦共鳴は弦楽器で起こる。弦あるいは弦の一部は他の弦が弾かれた時にそれらの基本周波数あるいは上音周波数で振動するかもしれない。例えば、440 HzのA弦は330 HzのE弦の共鳴を引き起こすだろう。これは、これらの弦が1320 Hzの上音（Aの第3上音かつEの第4上音）を共有しているためである。
音響共鳴 空気の管の共鳴
空気の管の共鳴は、管の長さ、その形状、端が閉じているか開いているかと関連する。多くの楽器は「円錐形」または「円筒形」の管と似ている（ボア (管楽器)を参照されたい）。一方の端が閉じ、もう一方の端が開いたパイプは「閉管」と呼ばれ、両端が開いたパイプは「開管」と呼ばれる。現代のオーケストラ・フルートは開いた円筒管として振る舞う。クラリネットは閉じた円筒管、サクソフォーン、オーボエ、ファゴットは閉じた円錐管として振る舞う。対して、ほとんどの現代のリープリード楽器（金管楽器）はわずかにずれのある閉じた円錐管と音響学的に似ている（ペダルトーンも参照）。弦のように、理想的な円錐管または円筒管内で振動している気柱も、多少の違いはあるものの、倍音での共鳴を持つ。
いかなる円筒も複数の周波数で共鳴し、複数の音高を作り出す。最低周波数は基本周波数または第1倍音と呼ばれる。楽器として使われる円筒は（フルートのように）両端、あるいは（一部のオルガンパイプのように）一方の端が開いている。しかしながら、両端が閉じている円筒も音波を作り出すあるいは（ルーベンスチューブで見られるように）視覚化するために使うことができる。
音響共鳴 空気の管の共鳴
円筒の共鳴特性は、空気中の音波の振る舞いを考えることによって理解できるかもしれない。音は縦（疎密）波として伝わり、伝わる方向に沿った空気分子の前後運動を引き起こす。管の内部では、定常波が形成され、その波長は管の長さに依存する。管の閉じた端では、空気分子はあまり動けないので、この端が定常波の変位節（node）となる。管の開いた端では、空気分子は自由に動くことができ、変位波腹（antinode）を作り出す。変位説は圧力波腹であり、逆もまた同様である。
下の表は両端が閉じた円筒中の変位波を示している。ここで留意すべきは、閉じた端の近くの空気分子は動けないが、管の中心近くの分子は自由に動ける点である。第1倍音において、閉じた管は定常波の厳密に半分を含む（節-波腹-節）。
両端が開いている円筒では、端の近くの空気分子は管の内外に自由に動く。この運動は定常波における変位波腹を作り出す。節は、端から離れた円筒の内部に形成される傾向がある。第1倍音では、開管は定常波の厳密に半分を含む（波腹-節-波腹）。したがって、開いた円筒の倍音は、両端が閉じた円筒の倍音と同じやり方で計算される。
開いた管をオーバーブローイングすることによって、基本周波数のオクターブ上の音を得ることができる。例えば、開いた管の基音がC1だとすると、オーバーブローイングによってC2（C1のオクターブ上）が得られる。
音響共鳴 空気の管の共鳴
両端が開いている円筒管は、以下のおおよその周波数で共鳴する。
ここで、共鳴節を表わすnは正の整数（1、2、3...）、Lは管の長さ、vは空気中の音速（20 °C [68 °F]で約343メートル毎秒）である。
開口端補正を考慮したより正確な式は以下の通りである。
ここで、dは共鳴管の直径である。この式は、音波が開口端で反射されている厳密な点が管の端部に完全にあるのではなく、管の外側に少し離れたところにあるという事実を補正している。
反射率は1よりわずかに小さい。開口端は無限小の音響インピーダンス（障害、抵抗）のようには振る舞わない。むしろ、放射インピーダンスと呼ばれる有限値を持つ。この値は管の直径、波長、管の開口部の周りに存在する可能性のある反射板の種類に依存している。
したがって、nが1の時
となる。ここで、vは音速、Lは共鳴管の長さ、dは管の直径、fは共鳴周波数、λは共鳴波長である。
音響共鳴 空気の管の共鳴
オルガンで使われる時、一方の端が閉じている管は「閉管」と呼ばれる。このような円筒は基本周波数を持つが、その他のより高い倍音または音を作り出すためにオーバーブローイングすることができる。それらのオーバーブローイング音域は、円錐形のテーパーの（細くなる）程度を変えて調律（チューニング）することができる。閉管は長さが2倍の開管と同じ基本周波数で共鳴し、波長はその長さの4倍に等しい。閉管では、変位節（振動しない点）は常に閉じている端にあり、管が共鳴しているならば、開口端の近くのファイ点（長さ× 0.618）に波腹（振動が最大の点）を持つ。
音響共鳴 空気の管の共鳴
円筒形閉管をオーバーブローイングすることによって、管の基音の約12度上（基音のオクターブの5度上）の音を得ることができる。例えば、閉管の基音がC1ならば、管をオーバーブローイングすることでG2が得られる。この円筒のテーパーを調整して円錐に近づけることで、第2倍音（オーバーブロー音）をオクターブ（8度）に近い位置でチューニングすることができる。ファイ点、あるいは共有されている「波/節」地点に小さな「スピーカー孔」を空けると、基本周波数が打ち消され、管は基音の12度上で共鳴するように強制される。リコーダーでは、左手親指で押さえている背部の孔を指をずらして少し開ける技法が使われる。この小さな穴を上に移動して「エコーホール」にすると（ドルメッチによるリコーダーの改良）、開いた時に基音の正確にオクターブ上の音を鳴らすことができる。正確のオクターブ上の音を出すには、穴の大きさの微細な調整が必要である。
閉管は、以下のおおよその周波数で共鳴する。
ここでは、"n" は奇数（1、3、5...）である。この種の管は奇数倍音のみを生み出し、その基本周波数は開管のものよりのオクターブ低い（すなわち、周波数は半分）。
より正確な式は以下の通りである。
.
ここでも、nが1の時は、
となる。vは音速、Lは共鳴管の長さ、dは件の直径、fは共鳴周波数、λは共鳴波長である。
下の2つの略図はでは、円筒管内の圧力波の最初の3つの共鳴が示されている。管の閉じている端に波腹がある。図1では、管の両端が開いている。図2では、両端が閉じている。横軸は圧力である。この場合、管の開口端は圧力節であるのに対して、閉口端は圧力波腹であることに注意する必要がある。
開いている円錐管、すなわち両端が開いている円錐台の形状をした管は、同じ長さの開いている円筒管のものとおおよそ等しい共鳴周波数を持つ。
閉じた円錐管、すなわち一方の端が閉じた完全な円錐または円錐台、の共鳴周波数は以下のより複雑な条件を満たす。
ここで、波数kは
であり、xは円錐台の小端部から頂点までの距離である。xが小さい時、すなわち、円錐がほぼ完全である時、これは
となり、長さがL + xと等しい開いている円筒の共鳴周波数におおよそ等しい共鳴周波数が導かれる。言い換えれば、完全な円錐管は同じ長さの開いている円筒管とほぼ同じように振る舞い、一次的には、完全な円錐がその円錐の閉じた錐台に置き換えられても振る舞いは変化しない。
直方体中の音波は、スピーカーエンクロジャーやビルといった例を含む。直方体のビルは室内モード（振動）として説明できる共鳴を持つ。直方体の箱では、共鳴周波数は以下の式で与えられる。
ここで、は音速、、、およびは箱の寸法である。、、およびは全てがゼロになることはできない非負整数である。小型のスピーカーボックスが気密で、周波数が十分低く、圧縮が十分高ければ、箱の内部の音圧（デシベルレベル）は箱の中のどの場所でも一定になる。これが水圧である。
音響共鳴 出口がある空気の球の共鳴
響孔の断面積がAで、首の長さがL、本体が一定体積V0 の硬い空洞の共鳴周波数は以下のヘルムホルツ共鳴式によって与えらえる。
ここで、は開口端補正を持つ首の相当長である。
つばのない首
つあのある首
球形空洞では、共鳴周波数式は以下のようになる。
ここで、Dは球の直径、dは響孔の直径である。
くびがなく響孔だけを持つ球では、L = 0で、球の表面がつばとして機能するため、
となる。20 °Cの乾燥気体中、dおよびDがメートル単位,fがヘルツ単位の時、これは
となる。
音響共鳴 共鳴を使って音でガラスを割る
これは、共鳴の古典的実演である。ガラスには自然共鳴があり、その周波数でガラスは容易に振動する。そのため、その周波数の音波でガラスは動かされてしまう。ガラスを振動させる音波からの力が十分大きければ、振動の大きさはガラスが割れるほど大きくなる。科学実験としてこれを確実に行うためには、練習ならびにガラスとスピーカの注意深い選択が必要である。
音響共鳴 作曲
複数の作曲家が共鳴を作曲の題材にし始めた。アルヴィン・ルシエは、多くの作品においてアコースティック楽器と正弦波発生器を用いて、大小の物体の共鳴を探求してきた。ジェームズ・テニーの『Koan: Having Never Written A Note For Percussion』では、タムタムあるいはその他の打楽器上のうねりの形をしたクレッシェンドとデクレッシェンドの複雑なインハーモニック・パーシャル（非調波） が、空間共鳴と相互作用している。ポーリン・オリヴェロスとスチュアート・デンプスターは、ワシントン州フォート・ワーデンにある7,600 m3の貯水池といった大きな残響空間で定期的に演奏している。この貯水池は45秒の減衰の残響がある。マルメ音楽院教授で作曲家のKent Olofssoの「『Terpsichord』は、打楽器と録音済みの音のための作品で、アコースティック楽器からの共鳴を利用して、録音済みの電子音への音のブリッジを形成し、共鳴を延長し、新しい音のジェスチャーへと再形成する」。
リガンド依存性イオンチャネル
リガンド依存性イオンチャネル (リガンドいぞんせいイオンチャンネル、Ligand-gated ion channels; LIC、LGIC) は、一般的にイオンチャネル型受容体とも呼ばれ、神経伝達物質などの化学的メッセンジャー (すなわちリガンド) の結合に応答して、Na+、K+、Ca2+、Cl-などのイオンが膜を通過するように開く、膜貫通型イオンチャネルタンパク質のグループである。
シナプス前神経細胞が興奮すると、小胞からシナプス間隙に神経伝達物質が放出される。次に、神経伝達物質はシナプス後神経細胞にある受容体に結合する。これらの受容体がリガンド依存性イオンチャネルである場合、結果として生じるコンホメーション変化によりイオンチャネルが開き、細胞膜を横切るイオンの流れが生じる。これにより、興奮性の受容体反応では脱分極、抑制性の受容体反応では過分極が発生する。
リガンド依存性イオンチャネル
これらの受容体タンパク質は、典型的には、少なくとも２つの異なるドメインから構成されている。イオン孔を含む膜貫通ドメインと、リガンド結合部位 (アロステリック結合部位) を含む細胞外ドメインである。このモジュール性により、タンパク質の構造を見つけるための「分割統治」アプローチが可能になった (各ドメインを別々に結晶化する)。シナプスに位置するこのような受容体の機能は、シナプス前に放出された神経伝達物質の化学信号を直接かつ非常に迅速にシナプス後の電気信号に変換することである。多くのLICは、アロステリックリガンド、チャネルブロッカー、イオン、または膜電位によってさらに調節される。LICは、進化的な関係を持たない3つのスーパーファミリーに分類される。Cysループ型受容体、イオンチャネル型グルタミン酸受容体、ATP依存性チャネルである。
リガンド依存性イオンチャネル Cysループ型受容体
Cysループ型受容体は、N末端の細胞外ドメインにある2つのシステイン残基間のジスルフィド結合によって形成される特徴的なループにちなんで命名された。これらは通常、このジスルフィド結合を欠いている五量体リガンド依存性イオンチャネルの大規模なファミリーの一部であるため、暫定的な名称である「プロループ受容体」に由来する。細胞外N末端リガンド結合ドメインの結合部位は、脊椎動物では(1)アセチルコリン(AcCh)、(2)セロトニン、(3)グリシン、(4)グルタミン酸、(5)γ-アミノ酪酸(GABA)の受容体特異性を有している。受容体は、それらが伝導するイオンの種類 (アニオン性またはカチオン性) によって細分化され、さらに内因性リガンドによって定義されるファミリーに分類される。それらは通常、五量体であり、各サブユニットは膜貫通ドメインを構成する4回膜貫通ヘリックスを含み、かつβシートサンドイッチ型の細胞外N末端リガンド結合ドメインを含む。また、画像に示すように、細胞内ドメインを含むものもある。
リガンド依存性イオンチャネル Cysループ型受容体
原形のリガンド依存性イオンチャネルはニコチン性アセチルコリン受容体である。これは、タンパク質のサブユニット (通常はααβγδ) の五量体で構成されており、アセチルコリンの2つの結合部位 (各αサブユニットの境界に1つ) がある。アセチルコリンが結合すると、受容体の構成が変化し (T2ヘリックスがねじれ、細孔をブロックするロイシン残基を、チャネル経路の外に移動させる)、細孔の収縮が約3オングストロームから8オングストロームに広がり、イオンが通過できる。この細孔により、Na+イオンが、電気化学的勾配を下って細胞内に流入する。一度に十分な数のチャネルが開くと、Na+イオンによって運ばれた正電荷の内向きの流れが、シナプス後膜を十分に脱分極させて活動電位を引き起こす。
バクテリアのような単細胞生物は、活動電位の伝達をほとんど必要としないが、LICに対するバクテリアのホモログは同定されており、それにもかかわらず化学受容体として作用すると仮定されている。この原核生物の nAChR 変異体は、それが同定された種「Gloeobacter Ligand-gated Ion Channel」にちなんで、GLIC受容体として知られている。
リガンド依存性イオンチャネル Cysループ型受容体
Cysループ型受容体には、αヘリックスと10個のβストランドを持つ大きな細胞外ドメイン (ECD) があり、よく保存された構造要素がある。ECDに続いて、4つの膜貫通セグメント (TMS) が細胞内および細胞外ループ構造によって接続されている。TMS 3-4ループを除いて、それらの長さはわずか7-14残基である。TMS 3-4ループは、細胞内ドメイン (ICD) の最大部分を形成しており、これらの相同受容体の間で最も可変的な領域を示している。ICDは、TMS 3-4ループと、イオンチャネル孔の前のTMS 1-2ループによって定義されている。結晶化により、このファミリーの一部のメンバーの構造が明らかにされているが、結晶化を可能にするために、細胞内ループは通常、原核生物のcysループ型受容体に存在する短いリンカーで置換されているため、その構造は不明である。しかしながら、この細胞内ループは脱感作、薬理学的物質によるチャネル生理機能の調節、および翻訳後修飾で機能しているようである。また、細胞内ループの中には輸送に重要なモチーフが存在し、ICDは抑制性シナプス形成を可能にする足場タンパク質と相互作用する。
リガンド依存性イオンチャネル イオンチャネル型グルタミン酸受容体
イオンチャネル型グルタミン酸受容体は、神経伝達物質であるグルタミン酸に結合する。それらは、細胞外アミノ末端ドメイン (ATD、四量体の組み立てに関与)、細胞外リガンド結合ドメイン(LBD)、膜貫通ドメイン(TMD)で構成されるサブユニットごとに四量体を形成する。各サブユニットの膜貫通ドメインは、3つの膜貫通ヘリックスと、リエントラントループを持つ半膜ヘリックス(half membrane helix)を含む。タンパク質の構造は、N末端のATDから始まり、続いてLBDの前半がTMDのヘリックス1,2,3によって中断され、その後、LBDの後半に続き、次にC末端のTMDのヘリックス4で終わる。これは、TMDと細胞外ドメインの間に3つのリンクがあることを意味している。四量体の各サブユニットは、クラムシェルのような形状を形成する2つのLBDセクションによって形成されたグルタミン酸の結合部位を持っている。イオンチャネルを開くためには、四量体のこれらのサイトのうちの2つだけが占有される必要がある。細孔は、反転カリウムチャネル(inverted potassium channel)に似た形で、主にハーフヘリックス 2(half helix 2)によって形成される。
リガンド依存性イオンチャネル イオンチャネル型グルタミン酸受容体
α-アミノ-3-ヒドロキシ-5-メチル-4-イソオキサゾールプロピオン酸受容体 (AMPA受容体、またはキスカル酸型受容体としても知られている) は、中枢神経系 (CNS) での高速シナプス伝達を媒介するグルタミン酸の非NMDA型イオンチャネル型 膜貫通受容体である。その名前は、人工グルタミン酸アナログAMPAによって活性化される能力に由来している。この受容体は、天然に存在するアゴニストであるキスカル酸にちなんでワトキンスらによって「キスカル酸型受容体」と最初に命名され、その後、コペンハーゲンのデンマーク王立薬科大学のTage Honoreらによって開発された選択的アゴニストにちなんで「AMPA受容体」という標識が付与された。AMPARは脳の多くの部分に見られ、神経系で最もよく見られる受容体である。AMPA受容体GluA2 (GluR2) 四量体は、最初に結晶化されたグルタミン酸受容体イオンチャネルである。
リガンド：
N-メチル-D-アスパラギン酸受容体 (NMDA受容体) は、イオンチャネル型グルタミン酸受容体の一種であり、グルタミン酸とコアゴニスト (すなわちD-セリンまたはグリシンのいずれか) の同時結合によってゲート開閉されたリガンド依存性イオンチャネルである。研究では、NMDA受容体がシナプス可塑性と記憶の調節に関与していることが示されている。
リガンド依存性イオンチャネル イオンチャネル型グルタミン酸受容体
「NMDA受容体」という名前は、リガンドN-メチル-D-アスパラギン酸 (NMDA) に由来しており、これらの受容体で選択的アゴニストとして作用する。NMDA受容体が2つのコアゴニストの結合によって活性化されると、カチオンチャネルが開き、細胞内にNa+とCa2+が流入し、細胞の膜電位が上昇する。このように、NMDA受容体は興奮性受容体である。静止膜電位では、Mg2+やZn2+が受容体の細胞外結合部位に結合することで、NMDA受容体チャネルを通過するイオン流が遮断される。しかし、ニューロンが脱分極したとき、例えば、共局在化したシナプス後AMPA受容体の強い活性化によって、Mg2+による電位依存性ブロックが部分的に緩和され、活性化されたNMDA受容体を介したイオンの流入が可能になる。結果として生じるCa2+の流入は、さまざまな細胞内シグナル伝達カスケードを誘発し、最終的にはさまざまなキナーゼやホスファターゼの活性化を通じて神経細胞の機能を変化させる。
リガンド：
リガンド依存性イオンチャネル GABA受容体
GABA受容体は、動物の大脳皮質の主要な介在神経細胞で発現する主要な抑制性神経伝達物質である。
GABAA受容体は、リガンド依存性イオンチャネルである。これらの受容体の内因性リガンドであるGABA (γ-アミノ酪酸) は、中枢神経系における主要な抑制性神経伝達物質である。活性化されると、神経細胞へのCl-の流れを仲介し、神経細胞を過分極化する。GABAA受容体は、神経系を持つすべての生物に存在する。それらは哺乳類の神経系内に広く分布しているため、実質的にすべての脳機能で役割を果たしている。
さまざまなリガンドがGABAA受容体に特異的に結合し、Cl-チャネルを活性化または阻害することができる。
リガンド：
リガンド依存性イオンチャネル 5-HT3受容体
五量体 5-HT3受容体は、ナトリウム(Na)イオン、カリウム(K)イオン、およびカルシウム(Ca)イオンに対して透過性がある。
リガンド依存性イオンチャネル ATP依存性チャネル
ATP依存性チャネルは、ヌクレオチド ATPとの結合に応答して開く。これらのチャネルは、サブユニットごとに2つの膜貫通ヘリックスを持つ三量体を形成し、細胞内側にはC末端とN末端の両方がある。
リガンド依存性イオンチャネル PIP2依存性チャネル
ホスファチジルイノシトール4,5-ビスリン酸 (PIP2) は、内向き整流性カリウムチャネル(Kir) に結合し、直接活性化する。PIP2は細胞膜脂質であり、イオンチャネルのゲート開閉における役割は、この分子の新しい役割を表している。
リガンド依存性イオンチャネル 間接的調節
リガンド依存性イオンチャネルとは対照的に、受容体とイオンチャネルが単一分子ではなく、細胞膜内の別個のタンパク質である受容体系も存在する。この場合、イオンチャネルは直接開閉されるのではなく、受容体の活性化によって間接的に調節される。
Gタンパク質結合型受容体は、別名でGタンパク質共役型受容体、7回膜貫通型受容体、7TM受容体とも呼ばれる受容体の大規模なタンパク質ファミリーを構成し、細胞外の分子を感知し、細胞内のシグナル伝達経路を活性化し、最終的には細胞応答を活性化する。それらは細胞膜を7回通過する。Gタンパク質結合型受容体は、数百ものメンバーが同定されている巨大なファミリーである。イオンチャネル結合型受容体 (GABAB受容体、NMDAなど) はそれらの一部にすぎない。
表1. 三量体Gタンパク質の3つの主要なファミリー
GABAB受容体は、γ-アミノ酪酸の代謝型膜貫通受容体である。それらは、Gタンパク質を介してK+チャネルと結合しており、活性化すると細胞内の電位を低下させ、過分極効果を発揮する。
リガンド：
リガンド依存性イオンチャネル 間接的調節
環状アデノシン一リン酸 (cAMP) 生成酵素アデニル酸シクラーゼは、Gαs経路とGαi/o経路の両方のエフェクターである。哺乳類の10種類のAC遺伝子産物は、組織分布および/または機能に微妙な違いがあり、すべて細胞基質のアデノシン三リン酸 (ATP) のcAMPへの変換を触媒し、すべてGαsクラスのGタンパク質によって直接刺激される。逆に、Gαi/o型のGαサブユニットとの相互作用は、ACによるcAMPの生成を阻害する。このように、Gαs に結合した GPCR は Gαi/o に結合した GPCR の作用を相殺し、逆もまた同様である。その後、細胞基質のcAMPのレベルにより、さまざまなイオンチャネルの活性だけでなく、セリン/スレオニン特異的プロテインキナーゼ A (PKA)  ファミリーのメンバーが決定される。その結果、cAMPはセカンドメッセンジャーと見なされ、PKAはセカンダリエフェクターであると見なされる。
リガンド依存性イオンチャネル 間接的調節
Gαq/11経路のエフェクターはホスホリパーゼC-β (PLCβ) であり、膜結合型ホスファチジルイノシトール4,5-ビスリン酸 (PIP2) のセカンドメッセンジャーであるイノシトール1,4,5三リン酸 (IP3) およびジアシルグリセロール (DAG) への開裂を触媒する。IP3は小胞体 (ER) の膜にあるIP3受容体に作用して小胞体からのCa2+放出を誘発し、DAGは原形質膜に沿って拡散し、プロテインキナーゼC (PKC) と呼ばれる第二のセリン/スレオニンキナーゼの細胞膜局在性を活性化する。PKCの多くのアイソフォームは細胞内Ca2+の増加によっても活性化されるため、これらの両方の経路がお互いに収束して、同じ二次エフェクターを介して信号を送ることもできる。細胞内Ca2+の上昇は、カルモジュリンと呼ばれるタンパク質にも結合し、アロステリックに活性化されるが、このタンパク質はCa2+/カルモジュリン依存性キナーゼ (CAMK) などの酵素と結合し、アロステリックに活性化する。
Gα12/13経路のエフェクターは3つのRhoGEF (p115-RhoGEF、PDZ-RhoGEF、LARG) であり、Gα12/13に結合すると、細胞質の低分子量GTPアーゼ、Rhoをアロステリックに活性化する。Rhoは一旦GTPに結合すると、その後、Rhoキナーゼ (ROCK) などの細胞骨格調節に関与するさまざまなタンパク質を活性化することができる。Gα12/13に結合するほとんどのGPCRは、他のサブクラス、多くの場合Gαq/11にも結合する。
上記の説明は、特に活性化されたGαi/o共役GPCRの場合には重要になる可能性があるGβγシグナル伝達の影響を無視している。Gβγの主なエフェクターは、Gタンパク質共役内向き整流性カリウムチャネル(GIRKチャネル)、P/Q-およびN型電位依存性Ca2+チャネル、ならびにACおよびPLCのいくつかのアイソフォーム、およびいくつかのホスホイノシチド3キナーゼ (PI3K) アイソフォームなどの様々なイオンチャネルである。
D号券
D号券（ディーごうけん）は、日本銀行券（紙幣、お札）の種類の一つ。D券とも呼ばれる。券種は、D一万円券・D五千円券・D二千円券・D千円券の4種である。C号券の後継として発行された。D二千円券を除き後継としてE号券が発行されている。D二千円券以外のD号券は発行が停止されているが、発行された全券種が有効である。
ディーパー・アンダーグラウンド
「ディーパー・アンダーグラウンド」(Deeper Underground)は、ジャミロクワイの楽曲。
ディーパー・アンダーグラウンド 概要
バンドリーダーのジェイ・ケイが歌詞を書いたが「恐竜」とか「死ぬ」とか使ってはならず、みんながゴジラを気の毒に思うような歌詞を書くよう映画会社から複数回修正依頼が入った。しかしバンドは新作アルバムを作成中でありこの1曲だけに時間もかけられず、レコーディング締切の4日前になってしまった。最終的には(プレッシャーをかけるため)関係者が自宅まで来てドアの外で立って待たれたため、適当に1時間で修正して出したらそれが気に入られた。ケイとしては適当バージョンの歌詞だったため、これでは売れないだろうと半ば諦めていたが初登場1位となり驚いた(と言うエピソードをイギリス全国放送、北米やスペイン語圏でも放送させた当時のソニーもまた販売のプロと言える)。
初登場1位になったことを受けバンドや関係者は祝賀パーティーを行なったそう(パーティー会場はケイの自宅付近であり、ロンドン市内ではなかったそう)。1998年7月は前述の通りゼンダーとバンドの関係が悪化している時期であったが、1位になった喜びはみんな同じであり、その日だけはみんなで明るく祝ったそう。1位になったため、1998年7月24日にイギリスの高視聴率音楽番組「トップ・オブ・ザ・ポップス」に生出演して本楽曲を演奏した。この日の出演がゼンダーがジャミロクワイとして演奏した最後の出演となり、その3ヶ月後の10月末にゼンダーはジャミロクワイを離脱した。
千鳥のクセスゴ!
『千鳥のクセスゴ!』（ちどりのクセスゴ）は、フジテレビ系列で2020年10月8日から2025年3月2日まで放送されていたお笑いバラエティ番組であり、千鳥の冠番組。略称は「クセスゴ」。2023年4月23日からは毎週日曜日 19:00 - 20:00（JST）に放送されていた。放送開始から2023年3月23日までは『千鳥のクセがスゴいネタGP』（ちどりのクセがスゴいネタグランプリ）の番組タイトルで毎週木曜日 21:00 - 21:54（JST）に放送されていた。
千鳥のクセスゴ! 概要
今輝く人気芸人らが、普段披露しているネタとは一味違う「クセがスゴいネタ」を披露し、それをMCの千鳥やゲストたちがスタジオで観覧する。基本的にネタは単発だが、人気の出たものはシリーズ化することもある。ネタVTRのほか、芸人によるチャレンジ企画など趣向を凝らしたコーナーも放送される。
スタジオの進行は主にノブが務め、番組の最後で大悟がグランプリを決定する。千鳥の二人は毎週異なるコスチュームを纏う。
制作は『全力!脱力タイムズ』チームが担当。
2度のパイロット特番を経て、2020年10月より『直撃!シンソウ坂上』の後番組として木曜21時台でレギュラー放送を開始。千鳥が2人揃ってフジテレビでゴールデンタイムのレギュラー番組を担当するのは『ピカルの定理』以来7年ぶりとなる。
2021年1月2日には『逃走中』との合体スペシャルが放送された。2021年5月3日から9日にかけて、本番組をベースとした「クセバラWEEK」が行われた。
千鳥のクセスゴ! 概要
2023年4月より、従来のネタ披露に新企画を加えて『千鳥のクセスゴ!』へと番組名が改題されて、放送時間が毎週日曜19時台に変更された。また、日曜20時枠では同じく千鳥がMCを務める『千鳥の鬼レンチャン』も放送されているため、フジテレビの日曜19時台・20時台に千鳥がMCの冠番組が2番組連続で放送されることになる。しかし、枠移動後は『鬼レンチャン』と交互に隔週で2時間SP（19:00 - 21:00）という体制で放送されており、本番組が日曜19時台の1時間で通常放送されたり、同日に『鬼レンチャン』と1時間刻みの形で並んで放送されたことはレギュラー放送終了まで一度もなかった。また、特番や『鬼レンチャン』のスペシャルによる休止が多く、2024年10月・11月は一度も放送がなかった（予定では同年10月27日は20時台以降に選挙特番が組まれていたため、初めての1時間編成が予定されていたが、『MLBワールドシリーズ』のダイジェストに変更になった）。
2025年1月1日の5:00 - 6:55に新春スペシャルが放送された。
2025年1月12日の放送は19:00-21:00の2時間スペシャルの予定だったが、21時台に放送している『だれかtoなかい』に出演している中居正広の報道を受け、1時間拡大し、19:00-21:54までの3時間スペシャルとして放送した。その後、『だれかtoなかい』が正式に番組終了となり、4月の改編までのつなぎ番組として、同年2月2日・2月16日にも19:00 - 21:54に立て続けに3時間スペシャルが放送された。
2025年3月2日の3時間スペシャルを以って、木曜21時台時代を含めた約4年半の歴史に幕を下ろしレギュラー放送を終了した。日曜19時枠の後継番組は後座番組『千鳥の鬼レンチャン』が1時間前拡大6分短縮の19:00 - 20:54となる。
千鳥のクセスゴ! 出演者
非常に多いため、パイロット版・木曜レギュラー版・日曜レギュラー版合わせて5回以上出演経験がある芸人に限る。特別出演者に関しては「放送リスト」を参照。以下、（）内はパイロット版、[]内は木曜レギュラー版、{}内は日曜レギュラー版においての出演回を表す。斜体は過去に放送されたネタの再放送のみでの出演回、太字はグランプリ受賞回。
COWCOW (1)[9][14][18][20][22][23][24][25][30][32][33][34][35][36][38][39][40][41][42][46][52][53][58][67][69][81][82][84]{1}{3}{4}{5}{8}{12}{13}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{26}{27}{28}{29}
佐久間一行（日谷ヒロノリ） [11][14][16][18][21][23][24][25][28][31][34][37][39][42][44][46][47][52][57][58][59][64][65][66][68][72][73][78][82][83]{1}{2}{5}{6}{10}{11}{14}{17}{18}{20}{22}{23}{26}{27}{30}
千鳥のクセスゴ! 出演者
ジェラードン [6][49]
かみちぃ [26][29][32][37][39][42][44][46][52][54][59][77][84]{1}{2}{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{27}{28}{29}
アタック西本 [57][77][84]{1}{6}{9}{11}{15}{24}
霜降り明星 [10][15][18][24][28][31][34][37][40][42][44][52][54][59][62][65][72][75][80][82]{1}{6}{14}{16}{26}
せいや (1)(2)[1][2][4][5][7][12][26][30][36][38][45][53][68][81]{10}{19}{21}{22}
粗品 (1)(2)[1][2][5][7][12][19][23][25][35][39][45][47][50][53][57][60][68][79]{2}{5}{7}{10}{11}{12}{13}{15}{19}{20}{22}{23}
千鳥のクセスゴ! 出演者
ジャルジャル [1][2][5][8][9][10][12][16][18][23][26][28][31][34][35][37][38][39][41][42][43][44][48][50][52][53][54][55][56][59][60][61][62][63][64][65][66][67][68][69][71][73][75][78][81][82][86]{1}{2}{3}{5}{6}{7}{10}{12}{13}{16}{17}{18}{19}{26}
トータルテンボス [52][53][57][61][63][66][67]
大村朋宏・晴空親子 (2)[1][2][5][7][10][14][21][23][25][26][29][33][34][37][39][42][44][46][52][68][73][77][78][83][87]{1}{4}{5}{7}{9}{11}{22}{23}
大村朋宏 {30}
藤田憲右 [10][68][77]{22}
千鳥のクセスゴ! 出演者
土佐兄弟 (2)[1][2][5][6][7][9][10][12][13][15][16][17][22][29][31][34][35][37][41][42][59][63][64][65][66][73][75][77][78][79][84][87]{1}{3}{4}{5}{8}{9}{14}{17}{21}{25}{26}{27}{28}{29}
卓也 {3}
友近 (1)(2)[1][2][3][5][7][10][13][14][15][16][17][19][20][22][23][25][27][33][34][43][44][46][47][48][51][52][53][54][56][59][61][62][64][67][70][71][72][73][77][78][82][83][85]{1}{2}{3}{4}{5}{7}{10}{11}{12}{13}{14}{17}{19}{21}{23}{24}{26}{27}{28}{29}{30}
千鳥のクセスゴ! 出演者
トレンディエンジェル [1][14][16][17][22][25][31][33][34][37][39][44][46][48][52][58][59][63][66][73][77][83][86]{1}{3}{4}{7}{8}{9}{11}{12}{13}{14}{15}{17}{19}{24}{28}{29}{30}
斎藤司 {3}{4}{6}{9}{10}{18}{26}
とろサーモン [11][35][41][50][62][75][87]
久保田かずのぶ [3][5][9][10][15][16][19][21][24][25][27][30][34][36][37][39][42][44][45][46][48][49][52][53][55][56][59][70][71][73][74][78][81][83][84][85]{4}{5}{10}{14}{15}{21}{23}{28}
千鳥のクセスゴ! 出演者
ネルソンズ [9][17][19][23][28][30][33][36][38][39][42][46][50][53][58][64][71][75][80]{1}{3}{5}{7}{9}{11}{14}{17}{18}{21}{24}{26}{29}
和田まんじゅう [57]{2}{6}{10}{15}{26}{29}{30}
青山フォール勝ち {15}
岸健之助 {29}
原口あきまさ (1)[4][8][13][16][17][20][24][29][32][33][36][39][44][45][47][49][50][51][53][55][59][65][66][68][81]{4}{5}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{15}{17}{19}{20}{21}{22}{23}{25}{27}{28}{29}{30}
レイザーラモン [50]{6}{9}{24}{28}
RG [4][5][26][29][32][37][39][42][44][46][49][52][54][59][77]{4}{5}{6}{7}{8}{9}{10}{11}{12}{13}{14}{15}{16}{17}{18}{19}{20}{21}{22}{23}{24}{25}{27}{28}{29}
HG {11}
レインボー (2)[1][2][4][5][7][10][12][13][15][16][19][22][24][25][27][29][31][32][34][36][37][38][39][41][42][43][46][48][51][53][58][81]{2}{6}{9}{12}{13}{15}{18}{20}{23}{24}{25}{28}{30}
ロバート
秋山竜次 (1)(2)[1][2][3][5][7][10][13][16][17][22][25][30][33][34][44][46][47][48][51][63][65][66][67][79][81]{1}{3}{4}{8}{9}{13}{20}{21}{26}{29}
山本博 (2)[1][5][7][10][13][16][17][25][30][33][34]{29}
出典:
千鳥のクセスゴ! 放送リスト
以下、「特別出演」は芸人と共にコラボネタを披露したタレントを指す。
千鳥のクセスゴ! スピンオフ
TVerでは以下のスピンオフ番組が配信されていた。内容は千鳥の代わりにクセスゴ出演芸人がネタを見てグランプリを決めるというものだが、グランプリは決まってネタではなくネタにまつわる物事である。
2021年8月28日には『FNSラフ&ミュージック〜歌と笑いの祭典〜』内で「クセスゴ歌謡祭」がコーナーとして行われ、秋山竜次・山本博（ロバート）、大村朋宏（トータルテンボス）・晴空親子、狩野英孝、加藤礼愛&久保田かずのぶ（とろサーモン）、佐久間一行、友近、トレンディエンジェル、堀内健（ネプチューン） &オラキオ、レイザーラモンRG（レイザーラモン）&かみちぃ（ジェラードン）が以下のネタを披露し、佐久間一行の「CHANGE/日谷ヒロノリ」がグランプリを受賞した。
2024年9月27日の『全力!脱力タイムズ』のコーナー「日本の論点」ではコラボレーションマーケティングを取り上げられ、『脱力タイムズ』が本番組と『千鳥の鬼レンチャン』との3番組コラボレーションを図るコントが放映された。『脱力タイムズ』に出演する全力解説員がコラボネタや『サビだけカラオケ』に挑む中、途中で事件に巻き込まれるという内容。
千鳥のクセスゴ! ネット局
※20:00開始のスペシャル放送の場合、番組終盤の6分間はローカルセールス枠のため通常時フルネット局がフジテレビの放送終了6分前に飛び降りとなる場合がある一方、同時ネット局（飛び降り局）でも放送局の都合によってはそのままフルネットで放送される場合があった。
CS・フジテレビONEでは2022年4月4日（月）21:00から放送開始（地上波放送：2020年5月30日分から）。
※スペシャル放送の場合、番組終盤の6分間はローカルセールス枠のため通常時フルネット局がフジテレビの放送終了6分前に飛び降りとなる場合（主に地域別の選挙関連のニュースが大半）がある一方、同時ネット局（飛び降り局）でも放送局の都合によってはそのままフルネットで放送される場合がある。
千鳥のクセスゴ! スタッフ
レギュラー版以降に加入→●
ディレクター：水口健司（シオプロ）、村中良輔（FAT TRUNK）、津宏典、渡邉祥子、奥田鷹章、濱島敦志【毎週】、岩崎陽介、白岩大輔、中森達也、田崎雅史・中谷航・渡辺均（田崎〜渡辺→BACK-UP）、二宮孝太郎、瀧本卓、金城和彦、伊藤雄太、溝口幹、久保基樹、温井精一（フジテレビ）、松尾竜二、齋藤誠也【週替り】（水口・津→第2回 - 、渡邉以降→●、奥田・濱島→共に以前はAD、田崎・伊藤→一時離脱→復帰、中森→第1・2回はAD→一時離脱）