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ドラゴンボール超の登場人物 生残者グラノラ編
グラノラ
シリアル人唯一の生き残りで賞金稼ぎを生業とする。衣装は一族の伝統服。特殊な機能を持つ片目のゴーグルをつけており、それを通してオートミルにナビゲートしてもらっている。200歳くらいまで生きられるシリアル人の青年で、年齢は50歳ほど。過去に自分を除くシリアル人を全員殺したフリーザとサイヤ人に対し強い復讐心に駆られており、宇宙一の戦士になってフリーザに復讐しようとしている。そのため、日々成長し続け、強さも増している。シリアル星のドラゴンボールでトロンボを召喚し、残り150年の寿命と引き換えに宇宙一の戦士となる力を手に入れるが、寿命が残り3年になったことでフリーザとサイヤ人への復讐を急ぐようになる。
戦闘スタイルは狙撃を主としており、拳銃のように構えた指先から光弾を放つ。狙撃に特化した赤い右眼を持つシリアル人の中でも特に桁違いの能力を持ち、瞬時に複数の敵の急所を当てたり、ある程度離れた距離ならゴーグルやサポートは不要なほどの腕を誇る。
上記の通り、膨大な力と引き換えに3年間の寿命に復讐を急ぐようになり、エレクからサイヤ人の居場所を聞き出す。その後は、マキとオイルに利用される形で、連れてこられた悟空とベジータがサイヤ人であることを聞かされることにより一層復讐心に燃える、自分の星にやってきた悟空とベジータと対峙する。
ドラゴンボール超の登場人物 生残者グラノラ編
持ち前の狙撃術と超速移動を用いた戦術で彼らを惑わせるも、身勝手の極意に変身した悟空には歯が立たず圧倒されるが、実はそれはフリーザへの復讐の為に体力を温存するための分身で、本物は遠くからの高みの見物をしていた。本物の実力はコピーとは別格で、追い詰められていた戦況を容易く覆した。
しかしモナイトにより、母の本当の仇がエレクであることと、自身の命の恩人が悟空の父で憎んでいたサイヤ人のバーダックであったことを知らされ、自分がヒータ一味に良いように利用されていたと悟って動揺する。その後、ドラゴンボールで自身を上回るほどに強くなったガスに苦戦。ベジータに仙豆を与えられて回復し、一時はガスを追い詰めたものの本能を制御したガスに敗北。その後、悟空らがバーダックの闘いとサイヤ人の誇りを知った際には自身も夢でそれを聞き、ガスを倒すべく悟空に自ら協力を申し出る。残り少ない命をさらに削る覚悟で気を溜め、悟空、ベジータと協力してガスに直撃させた。戦いの後は悟空にビルス星での修行に誘われるが、シリアル星をドラゴンボールで再生させるために断る。
ドラゴンボール超の登場人物 生残者グラノラ編
グラノラのキャラクター案はとよたろうによるもので、ストーリーも含めて担当編集のビクトリー・ウチダと一緒に考えたものを鳥山に提案している。とよたろうは「生き残り」というところまでは考えたが、「戦闘民族ではないけど好戦的な民族」という鳥山からの回答を受け、スナイパーやゴーグルのアイディアが出てきたと語っている。とよたろうによると孤独な賞金稼ぎというイメージでデザインされており、人型だが地球人とは違う身体的特徴を強調し、一族の伝統服を着ているということでレトロな雰囲気も意識しているという。
オートミル
グラノラのサポーターを務めるゴーグル型のロボット。独特の喋り方をしており、語尾にカタカタが表記されている。
グラノラのことを気にかけており、彼が自暴自棄になりかけた際はそれとなく慰めたりしている。また、グラノラも彼に心を開いている様子があり、過去の自分の経緯を話している。
サポーターとしての能力は優れ、セブンスリーの居場所を確認したり、本物か偽物かを瞬時に分析することができる。
復讐の力を手に入れるためにドラゴンボールを盗んだグラノラの手助けをし成功する。その数日後に、自分の星にやってきた悟空、ベジータと戦うグラノラのアシストを行い、彼の戦闘を優位に立たせている。
ソシル
ドラゴンボール超の登場人物 生残者グラノラ編
グラノラと同業の賞金稼ぎ。金に執着した人物で、グラノラの報酬で奢ってくれると勝手に期待していた。態度は大きいが、肝は小さく、自分がピンチに陥ると我先にとその場から即撤退する小狡い性格をしている。仲間を連れてグラノラの報酬を狙うも、あっさり返り討ちにされ、逆に金を置いて逃げ出していった。
ゴイチ
OG73-I（セブンスリー）の持ち主である悪党。セブンスリーと同型の大量の兵団を有し、宇宙の覇者を目指している。地球で回収したセブンスリーのデータをOG兵たちにコピーして同等のスペックに仕上げるが、直後に宇宙船に侵入してきたグラノラによりOG兵を全滅させられ、セブンスリーも盗まれた挙句に宇宙船を大破されるという散々な目に遭わされる。
モナイト
シリアル星に住まう最後のナメック人で500歳を超えている。戦闘力は213。ヒーリングの能力の他、唯一誇れる技として催眠術を持っている。シュガ人の街から離れた地でグラノラと2人で暮らしているが、フリーザへの復讐に走るグラノラを気にかけており、復讐のためドラゴンボールを使って力を手に入れて喜ぶグラノラに嘆いていた。
キャラクターデザインは鳥山明。原案ではスラグという名前だったが、劇場版『ドラゴンボールZ 超サイヤ人だ孫悟空』に登場するナメック星人である「スラッグ」と紛らわしいという理由でモナイトに変更された。
ドラゴンボール超の登場人物 生残者グラノラ編
シュガ人
シリアス星に移り住んだ善良な移民。可愛らしい姿で、基本的に皆同じ姿をしている。キャラクターデザインは鳥山明。とよたろうも2回ほどデザイン案を出したが、「目が気持ち悪い」ということで没になっている。
大金の持っている種族でもあるため、エレクたちからはいい獲物にされている。
フレイク
大猿になったサイヤ人を元に戻すためにシリアル星の月を破壊したシリアル人。
とよたろうはグラノラの父親のつもりで描いていた。
ミューズリ
グラノラの母親。
長兄のエレクを中心に4人の兄弟で構成された組織。兵力ではなく金と情報を重視しており、賞金稼ぎや殺し屋などを配下にし、40年以上前から宇宙で暗躍している。また、兄弟全員Hの入った紋章を付けている。
4人ともキャラクターデザインはとよたろう。鳥山に3、4回ダメ出しをくらい、諦めかけていたところで現在のデザインになったという。
エレク
ドラゴンボール超の登場人物 生残者グラノラ編
ヒータのリーダーにして長兄。冷静沈着な人物でビジネス能力は高く、現実主義者で「必要なのは金と情報」という考えを持つが、完璧に事を運ぶために準備をしたり、グラノラのフリーザへの復讐に協力するふりをして、勢いに乗るグラノラを利用する形でフリーザに殺させようとするなど知略に長ける一面も持つ。セブンスリーのデータを解析し、究極の情報屋ズノーの居場所を探ろうとしている。グラノラが宇宙一の力を持ったことを知り、セブンスリーのデータから解析して知ったサイヤ人2人と戦わせようとする。その一方で自身もドラゴンボールを集め、ガスをグラノラをも超える宇宙一の戦士へと仕立て上げ、悟空、ベジータとの戦いで疲弊したグラノラを始末させようとする。その後の戦いでガスが追い詰められる度に叱咤や発奮によってその力を引き出させるも、同時にガスは負担によって異形化していく。しかしそれすら「ガスは命が尽きるまで宇宙一」だとして彼が死ぬまで戦わせようとし、止めようとしたマキとオイルをはね除けてでも利用し続けた。しかし、最後はフリーザによってガスを殺され、自身の計画も40年前から既にフリーザに知られていたことを告げられる。さらには実は自分がヒータ一味で一番弱いことを暴露され、逆上してフリーザに殴りかかるも呆気なく消し飛ばされた。
マキ
ドラゴンボール超の登場人物 生残者グラノラ編
ヒータの一員で長女。報酬の担当をしている。ズノーのタイプらしく、もう一度キスしただけで質問回数を増やされた。オイルとともに悪者に星を荒らされて困っている宇宙人を装い、悟空とベジータをシリアル星に連れてきてグラノラと戦わせた。その後、悟空たちとガスの戦いを観戦するが、強化されたガスの様子がおかしいことに気付く。やがて悟空らへの協力を決めたグラノラがエネルギーを溜めていることに気付いて止めようとするも、オイル共々モナイトによって眠らされた。ガスが死にかけて尚も戦わせようとするエレクに反抗するが一蹴される。そのエレクがフリーザに瞬殺されると震え上がって逃げようとするが、フリーザに宇宙船の厨房係とウェイターに空きがあると知らされ、自ら「働かせてください」と申し出た。
オイル
ヒータの一員で次男。体が大きくパワーがある。カプセルに入ったセブンスリーの分析を担当する。エレクの死後はマキ同様、フリーザの宇宙船で雇われることになった。
ガス
ヒータの一員で末弟。子供のような姿をしており、無表情かつ無口。4兄弟では最強の実力者だが、エレクには従順に従う。非常に高い身体能力を持っており、戦闘の際はその身体を活かしたアクロバットな攻撃をする。また、武器の創生を得意とする。その実力はエレクやマキからも高く評価されており、本人も自負している。しかし、エレクに実力を買われているグラノラには激しい対抗心を抱いている。かつて兄弟で一番弱かった自分を鍛えてくれたエレクを尊敬しており、エレクのためなら何でもすると考えている。エレクの指示に従い、シリアル星のドラゴンボールによって寿命と引き換えに宇宙一の力を手に入れ、それと同時に大人の容姿になる。変身タイプの宇宙人であり、額のサークレットを外すと本能を解放し、パワーアップと引き換えに自我を失った状態になる。
ドラゴンボール超の登場人物 スーパーヒーロー編
コンパス、ルーラ、スケール
ブルーハルハイスクールに通う生徒で、トランクスのクラスメイト。コンパスは長身の男子生徒で、ルーラは褐色肌の女子生徒。スケールは恰幅が良く眼鏡を掛けた男子生徒。
チョーク、ファイラ
ブルーハルハイスクールに通う生徒で、悟天の同級生。チョークは褐色肌の男子生徒。ファイラはトランクスに想いを寄せる女子生徒で、マイをライバル視している。
クリーンゴッド
アメコミ風のヒーローで、デッキブラシを武器に戦う。元はゲームキャラクターだが映画も作られるほど人気で、Dr.ヘドは熱烈なファンである。トランクスと悟天のヒーロー活動もクリーンゴッドの影響を受けており、ポーズや決め台詞が似通っている。しかしマイは「なにがいいんだか分からない」と酷評している。ブルーハルハイスクールのダンスパーティーに来ると言われていたが、実際はスケールが変装した偽物だった。
ドラゴンボール超の登場人物 スーパーヒーロー編
アルファ12号
Dr.ヘドが死体を改造して造った人造人間の1体。アメフト選手の恰好をしている。
ベータ1号
Dr.ヘドが死体を改造して造った人造人間の1体。一見すると人間の美男子だが、首の部分から継ぎ接ぎが見える。
ベータ2号
バトルジャケット型人造人間。上半身のコクピットに搭乗して操縦するが、実は本体は下半身の方であり、独立した自我を持つ。
ベータ7号
Dr.ヘドが死体を改造して造った人造人間の1体。
人造恐竜1号
Dr.ヘドが恐竜をパワーに特化させる形に改造したもの。
サテライト釧路
サテライト釧路（サテライトくしろ）は、弥彦競輪場が北海道白糠郡白糠町に設置していた競輪場外車券売場。
サテライト釧路 概要
1989年5月に東京の経営コンサルタント会社が白糠町に競艇・競輪場外発売場の新設を打診、白糠町の千葉清町長（当時）が場外発売場の積極的誘致の意向を示し、その後栃木県宇都宮市のブイ・ビジネス・オーエーケーが主体となり1994年9月に着工。当初1993年開業を目指したが、ボートピア釧路が先行して開業したこともあり建物を当初の3分の1に縮小し開発を行った。道東初の競輪場外発売場として1995年7月7日に竣工開所式の後、9日に開業。
ブイ・ビジネス・オーエーケーが弥彦村などに賃貸する形で、当初弥彦競輪場を中心に前橋・立川競輪も含め年間200日間発売し1日あたりの目標として売上700万円・入場者350人を見込んだ。開業初日は686万円を売り上げたものの、その後数ヶ月は近隣の橋梁工事に伴うアクセスの悪さもあり平均200万円程度に落ち込んだ。
サテライト釧路 概要
白糠町には固定資産税・寄付金をあわせ年1000万円程度が支払われていたが、年間売上が目標の半分程度の4-5億円程度に留まり累積赤字が2億6千万円程度に達して従業員の一時帰休などの経費削減を行うも収支が改善しないことや、かねてからあったギャンブル施設設置反対の声が根強かったため、2002年8月に弥彦競輪場の年度内の開催終了をもっての撤退を決定し、11月11日をもって閉鎖。
2024年5月時点で、建物は立ち入りはできないが現存している。また、敷地内にはタンチョウのイラストが描かれた「サテライト釧路」の案内板もそのまま残されてる。
六フッ化ポロニウム
六フッ化ポロニウム(Polonium hexafluoride, PoF6)は、ポロニウムとフッ素からなる化合物として存在しうるものであり、17個ある六フッ化物の二元化合物の一つである。
六フッ化ポロニウム 合成
PoF6は、次の反応により合成される。
210Po + 3 F2 → 210PoF6
この反応は1945年に試みられたが、成功しなかった。沸点は約-40℃と予想された。
1960年には、より安定な同位体であるポロニウム208を用いて、同じ反応により、恐らく208PoF6の合成に成功したと考えられる:594。揮発性のフッ化ポロニウムが生成したが、四フッ化ポロニウムに放射性分解する前に十分に同定されなかった。
六フッ化ロジウム
六フッ化ロジウム(Rhodium hexafluoride, RhF6)は、ロジウムとフッ素からなる無機化合物である。黒色の揮発性固体で、非常に反応性が高く、ロジウム(VI)化合物の希少な例である。17個ある六フッ化物の二元化合物の一つである。
六フッ化ロジウム 合成、構造、性質
六フッ化ロジウムは、金属ロジウムと過剰量のフッ素原子の反応により合成される
Rh + 3 F2   →   RhF6
分子は八面体形分子構造である。d3配置を取り、6つのRh-F結合の結合長は、1.824Aで同じ長さである。直方晶系に結晶化し、空間群はPnma、格子定数はa = 9.323 A、b = 8.474 A,
c = 4.910 Aである。
他のフッ化金属と同様に、強い酸化剤である。水がない状況でさえも、ガラスすら酸化する。さらに、酸素原子とも反応する。
第2期王将戦
第2期王将戦（だい2きおうしょうせん）は、1952年度の王将戦である。
第2期王将戦 概要
前期は、順位戦A級の上位棋士5名のリーグ戦で挑戦者を決めていた。今期から全棋士参加の棋戦となり、挑戦者決定リーグ戦はA級上位のシード4名と予選通過者4名で行われることとなった。ただし、A級上位のシードに該当した升田幸三は、前期王将のためリーグ戦から除外された。そのため、リーグ戦は7名で行われた。
シードの棋士は、丸田祐三八段、塚田正夫九段、板谷四郎八段。予選を勝ち抜いた棋士は、小堀清一八段、高島一岐代八段、山本武雄七段、山中和正六段。挑戦者決定リーグ戦の結果は、丸田祐三八段、塚田正夫九段、板谷四郎八段、小堀清一八段の4名が4勝2敗で並び、トーナメントによる決定戦が行われた。結果は、丸田祐三八段が勝ち上がり挑戦権を獲得した。
七番勝負で挑戦を受けるのは前期王将の升田幸三王将と大山康晴名人による、被挑戦者決定三番勝負の勝者となった。結果は大山康晴名人が2勝1敗で制し、被挑戦者となった。
王将戦七番勝負は、大山康晴名人が丸田祐三八段に4勝3敗で制した。大山はタイトルを獲得し、初の王将位獲得を果たした。
第2期王将戦 予選
予選は、B・C級棋士48名による一次予選を行い、二次予選に進出する10名を決める。その10名にA級下位の6名を加えた16名による二次予選を行い、挑戦者決定リーグ戦に出場する4名を決定した。
二次予選シードの小堀清一八段と、一次予選から出場した高島一岐代八段、山本武雄七段、山中和正六段がリーグ戦出場を決めた。
六フッ化クロム
六フッ化クロム(Chromium hexafluoride, CrF6)は、クロムとフッ素からなる仮説上の化合物である。かつては、-100℃で分解する黄色の不安定な固体であると考えられていたが、これは五フッ化クロムの誤同定であったことが明らかとなった。
六フッ化クロム 成功しなかった合成の試み
CrF6は、温度400℃、圧力20Pa下で金属クロムを徹底的にフッ素化し、分解を防ぐために反応槽の外で急冷することにより合成されると考えられていた。
Cr + 3 F2 → CrF6
しかし、代わりに合成されたのは、五フッ化クロムであった。
2 Cr + 5 F2 → 2 CrF5
CrF6は、未だ合成されていない。
若林哲哉
若林 哲哉（わかばやし てつや、 1998年8月29日 - ）は、日本の俳人。
若林哲哉 経歴
静岡県浜松市に生まれる。幼少期に石川県金沢市へ移住してから、大学卒業までを過ごす。石川県立金沢錦丘高等学校の在学中に俳句を始め、2016年に「萌」入会、三田きえ子、伊藤康江に師事。その後、「萌」を退会し、2019年に「南風」入会、村上鞆彦に師事。2019年、第9回百年俳句賞最優秀賞、全国大学俳句選手権グランプリ（金沢大学チームとして）。2020年、第12回石田波郷新人賞準賞。2021年、金沢大学学長賞（芸術・スポーツ部門）。
2023年、第14回北斗賞（文學の森主催）。2025年、第1句集『漱口』（文學の森）を上梓。
核内受容体コアクチベーター3
核内受容体コアクチベーター3（NCOA3: nuclear receptor coactivator 3）は、ヒトのNCOA3遺伝子によってコードされているタンパク質である。AIB1（amplified in breast 1）、SRC-3（steroid receptor coactivator-3）、またはTRAM-1（thyroid hormone receptor activator molecule 1）とも呼ばれる。
核内受容体コアクチベーター3 機能
NCOA3は、いくつかの核内受容体相互作用ドメインと固有のヒストンアセチルトランスフェラーゼ活性を有する転写共制御タンパク質である。NCOA3は、リガンド活性型核内受容体によってDNAのプロモーター部位に動員される。そしてNCOA3はヒストンをアセチル化し、下流のDNAの転写を容易にする。したがって、NCOA3はDNA発現の上方調節において核内受容体を支援する。
核内受容体コアクチベーター3 臨床的な意義
NCOA3あるいはAIB1のタンパク質発現に対するペアードボックス転写因子2（PAX2）のそれの比率は、乳癌治療におけるタモキシフェンの有効性予測を可能にする可能性がありる。
いくつかの分子メカニズムの観測結果は、NCOA3が乳癌の内分泌療法への耐性に関係していることを示す。ERKおよび/またはPIK3CA/AKTキナーゼ経路の持続的な活性化につながるシグナル伝達経路または変異（例えば、HER2/neu過剰発現、PIK3CA（PI3K）の活性化突然変異、癌原遺伝子チロシンプロテインキナーゼSrcの活性化変異など） は、一方ではNCOA3転写共活性化能力を増強し、他方ではプロテアソーム依存性NCOA3ターンオーバーの阻害することによってNCOA3の過剰発現を引き起こす。どちらの条件でも、エストロゲン受容体（ER）複合体形成の平衡は、転写活性複合体に向かって変位し、したがって、タモキシフェンやフルベストラント（選択的エストロゲン受容体モジュレーター）などの抗エストロゲン薬によって引き起こされる阻害を打ち消す。その結果、エストロゲン感受性遺伝子の転写が回復し、癌の進行および/または再発が促進される。
核内受容体コアクチベーター3 臨床的な意義
特に、NCOA3とHER2/neuの同時過剰発現と診断された腫瘍患者は、他のすべての患者を合わせた場合よりもタモキシフェン療法の結果が悪かった。さらに、内分泌療法で治療された管腔形成乳癌の休眠腫瘍細胞は、キナーゼシグナル伝達経路を変化させて最終的にNCOA3発癌機能を増強する突然変異を時間とともに獲得する可能性がある。また、エストロゲン受容体-PAX2複合体はHER2/neuの発現を抑制するが、PAX2の発現が失われると、新たにHER2/neuの発現が起こり、内分泌療法の耐性と再発が始まる可能性がありる。
核内受容体コアクチベーター3 相互作用分子
核内受容体コアクチベーター3は、以下の生体分子と相互作用する。
ニューカッスル (セントクリストファー・ネイビス)
ニューカッスル（Newcastle）はセントクリストファー・ネイビス、セントジェームズ・ウィンドワード教区の都市。ネイビス島の北端に位置する。人口は827人（2015年）。
ネイビス島の中心地チャールズタウンからは直線距離で8キロメートル、ナローズ海峡を挟んでセントクリストファー島とは6キロメートルの距離にある。近隣の都市は、南にはローリンズ（Rawlins）、東にはキャンプス（Camps）がある。
島唯一の空港であるヴァンス・W・エイモリー国際空港が所在しており、ネイビス島の空の玄関口として機能している。1990年代の国際空港の滑走路拡張では多数の住居が移転を余儀なくされ、植民地時代の17世紀に建設されたニューカッスル・ルドゥートは1996年のクリスマスの時に取壊された。港はないが、近辺には砂浜（ビーチ）がある。
国鉄タ1900形貨車
国鉄タ1900形貨車（こくてつタ1900がたかしゃ）は、かつて日本国有鉄道（国鉄）およびその前身である鉄道省等に在籍した私有貨車（タンク車）である。
国鉄タ1900形貨車 概要
1940年（昭和15年）6月7日にタム300形4両（ タム315、タム325、タム329、タム330→タ1900 - タ1903）の専用種別変更改造（濃硫酸→希硫酸）が行われ形式は新形式であるタ1900形とされた。
12 t積み希硫酸及びリン酸専用とされ、本形式の他に希硫酸（及びリン酸）を専用種別とする形式は、タ1370形（3両）、タ1400形（3両）、タム3500形（6両）、タラ300形（13両）、タサ400形（14両）、タサ2100形（1両）、タキ1450形（1両）、タキ1700形（31両）、タキ4700形（3両）、タキ4750形（6両）、タキ7600形（2両）、タキ19700形（6両）の12形式がある。
所有者は、全車日産化学工業（現・日産化学）でありその常備駅は、高山本線の速星駅であった。その後所有者は日本鉱業、日本硫硝酸統制、日本硫硝酸と変遷し最終的に再び日産化学工業へ名義変更された。（タ1904のみは更に北海道日産化学へ名義変更され五稜郭駅へ移動した。）
国鉄タ1900形貨車 概要
走り装置はシュー式であった為貨物列車の最高速度引き上げを目的とした1968年（昭和43年）10月1日ダイヤ改正には対応できず3両（タ1900 - タ1902）が1968年（昭和43年）9月30日に廃車となった。最後まで在籍した1両（タ1903）も1969年（昭和44年）2月26日に廃車となり、同時に形式消滅となった。
車体色は黒色。寸法関係は不明点が多く軸距は3,060 mm、実容積は8.1 m3、自重は10.3 t - 11.5 t、換算両数は積車2.4、空車1.2、走り装置はシュー式の二軸車で、最高運転速度は65 km/hであった。
ジボラン(2)
ジボラン(2)(Diborane(2))またはジボレン(diborene)は、化学式B2H2の仮説上の無機化合物である。H–B=B–Hの並びの線状で、対称的な共有結合を持つ。ホウ素-ホウ素結合は純粋なπ結合で、σ結合性は持たないと考えられている。各々のホウ素原子が6つの荷電子のみを共有するため、強いルイス酸となる。
一般式R:(BH)=(BH):Rで表される関連化合物はジボレンとして知られ、安定である。2つの置換基Rが2つの追加の電子対を供給し、ホウ素原子間に二重結合ができる。
デヴィッド・ヘンツェル
デヴィッド・ヘンツェル（David Hentschel、1952年12月18日 - ）は、イングランドのレコーディング・エンジニア、作曲家、音楽プロデューサーである。
ジョージ・ハリスンの『オール・シングス・マスト・パス』やエルトン・ジョンの『黄昏のレンガ路』のほか、ジェネシス、トニー・バンクス、リンゴ・スター、クイーン、ナザレス、マーティ・ウェブ、アンディ・サマーズ、マイク・オールドフィールド、ルネッサンス、ピーター・ハミル、ロニー・キャリルなどのアーティストの作品のエンジニアを担当した。映画音楽の作曲でも知られている。
デヴィッド・ヘンツェル 略歴
ヘンツェルはサセックスで生まれた。
彼のキャリアはロンドンのトライデント・スタジオで始まった。最初はアシスタントを務めていたが、その後、社内プロデューサーの1人となった。エンジニアとプロデュースのクレジットに加えて、ナザレス、パイロット、ビザンチウムなど様々なバンドの作品で、初期のシンセサイザーを演奏した。さらに、エルトン・ジョンの「ロケット・マン」（1972年）やアルバム『黄昏のレンガ路』（1973年）の「葬送〜血まみれの恋はおしまい（Funeral for a Friend ）」など、いくつかの有名な作品のレコーディングでもシンセサイザーを演奏した。「葬送」では初期のアナログ・シンセサイザーであるARP 2500を駆使して、その音色の感覚と効果を生み出した。
1974年にトライデントを去った後、リンゴ・スターが設立するも短命に終わったRing O' Recordsから、1975年にアルバム『Startling Music』を発表した。同アルバムはスターのアルバム『リンゴ』(1973年）に収録された曲のインストゥルメンタル・カバーで構成され、フィル・コリンズ、デヴィッド・コール、ロニー・キャリル、ジョン・ギルバート、そしてスターのパフォーマンスをフィーチャーした。「Oh My My」のインストゥルメンタル/キーボード・バージョンのシングルを発表した。
デヴィッド・ヘンツェル 略歴
その後、ジェネシスとのコラボレーションを成功させ、『トリック・オブ・ザ・テイル』（1976年）から『デューク』（1980年）まで4作のアルバムを生み出した。
また、ルイス・ギルバート監督の『暁の7人』（1975年）、『Seven Nights in Japan』（1976年）、『リタと大学教授』（1983年）、マイケル・アプテッド監督の『The Squeeze』（1977年）といった映画のスコアを作曲した。
1983年には、作詞家のドン・ブラックと組んで、ドラムにフィル・コリンズ、バック・ボーカルにキキ・ディーといった才人を迎えて、マーティ・ウェブのアルバム"I'm Not That Kind of Girl"を発表した。しかし商業的には失敗に終わり、ウェブのポリドールにおける最後のアルバムとなった。
1985年にロサンゼルスに移り、最初の専用MIDIスタジオの1つを設立し、エンソニックと協力して楽器やカスタム・サウンドの開発に取り組んだ。
デヴィッド・ヘンツェル 略歴
1987年、アンディ・サマーズの初のソロ・アルバム『XYZ』（MCAレコード）の制作に参加。それを皮切りに、インストゥルメンタル主体のアルバム『ミステリアス・バリケーズ』（Private Music、1988年）、『ザ・ゴールデン・ワイヤー』（Private Music、1989年）、『チャーミング・スネークス』（Private Music、1990年）、『シンエスシィージア』（CMPレコード、1995年）で共同プロデュースとエンジニアリングを担当し、曲によってはキーボードとシンセサイザーを演奏しドラムのプログラミングを行なった。
1988年、フュージョン・バンドのイエロージャケッツのアルバム『ポリティックス』のプロデュースとエンジニアを担当した。同アルバムはグラミー賞を受賞した。
アウト・オブ・エデン、ジェニファー・ナップ、ポイント・オブ・グレイス、P.O.D.など、数多くのコンテンポラリー・クリスチャン・ミュージック・アーティストのエンジニア、ミュージシャン、プロデューサー、アレンジャーとして働いている。最近、ロサンゼルスでレコーディングされたアート・イン・アメリカというプログレ/ハープ・バンドをプロデュースした。彼はまた、新しいアーティストの育成にも深く関わっている。
現在はイギリスに住んでおり、大西洋の両側でプロデュース、作曲、アレンジを続けている。
フィグツリー
フィグツリー（Figtree, Fig Tree）はセントクリストファー・ネイビス、セントジョン・フィグツリー教区の町。ネイビス島南西部の内陸に位置する。意味は「イチジクの木」で、聖書に登場する宗教用語で、セントクリストファー島のセントアン・サンディポイント教区にも同様の地名がある（こちらはFig Treeと表記されることが多い）。近隣のバスなどを含めた人口は1,953人（2015年）。
ネイビス植物園が所在する。
菟狭津彦命
菟狭津彦命（うさつひこのみこと、生没年不詳）は、古代日本の豪族で初代宇佐国造。
菟狭津彦命 概要
『古事記』では宇沙都比古、『日本書紀』、「皇孫本紀」では菟狭津彦、「国造本紀」では宇佐都彦命と表記される。
『古事記』では豊国の宇沙に、『日本書紀』では筑紫国の菟狭にいた人物とされ、菟狭津媛命と共に兄妹で登場する。
『日本書紀』では、神武天皇が東征し、中洲（大和国）をめざして国神の珍彦を海導者として筑紫国の菟狭に上陸したとき、菟狭国造の祖である菟狭津彦と菟狭津媛がおり、菟狭川の川上に一柱騰宮（あしひとつ あがりのみや）を造営して饗応の奉仕をした。そこで神武天皇は勅をして、妹の菟狭津媛を待臣の天種子命（中臣連遠祖）に娶らせたとされる。『先代旧事本紀』、『古事記』においても同様の伝承を記すが、『古事記』では天種子命に関する記述がない。
宇佐郡
宇沙都彦命（忠君）（敬神）（大義名分）
高皇産令命の孫天御降命の子で宇佐島に座した。比売大神に奉仕したが 神武天皇東征の途次 宇佐に到り座せし一時 一柱騰宮を建てて御養を奉った。此れ即ち宇佐氏の祖で子孫は宮成、到津両男爵家を始め数百家に反映してゐる。—『修身科郷土資料集成』
菟狭津彦命 系譜
高皇産霊尊（たかみむすび）の孫・天三降命（天活玉命の子）の子とされる。
妹の菟狭津媛命は天種子命の妻となり、中臣連の祖である宇佐津臣命を生んだ。
タイリック・ミッチェル
タイリック・クウォン・ミッチェル（Tyrick Kwon Mitchell, 1999年9月1日 - ）は、イングランド・ロンドン・ブレント区出身のサッカー選手。クリスタル・パレスFC所属。イングランド代表。ポジションはDF。
タイリック・ミッチェル クラブ経歴
2012年にブレントフォードFCのユースアカデミーに入所。2014年にミルクカップに出場するなど、将来を嘱望されていたものの、2016年にブレントフォードがユースアカデミーシステムを廃止しのに伴い、5月に退団。2ヶ月後にクリスタル・パレスFCと契約。2019-20シーズンにトップチームに昇格。プレシーズンマッチを好プレーを見せ、同シーズン開幕前にマンチェスター・ユナイテッドFCに移籍したアーロン・ワン＝ビサカの後継者として注目を集める。2020年7月4日のレスター・シティFC戦でプレミアリーグデビュー。2020-21シーズンはシーズン途中からパトリック・ファン・アーンホルトに代わり先発に定着。2021年4月には2025年までの契約に合意した。
モナ・リザ (プラド美術館)
『モナ・リザ』（伊: La Gioconda, 英: The Mona Lisa）は、ルネサンス期の巨匠レオナルド・ダ・ヴィンチの有名な絵画『モナ・リザ』の複製である。クルミ材のパネルに油彩。1666年に「Mujerde la mano de Dabinci」としてスペイン王室のコレクションに記録され、19世紀以降、マドリードのプラド美術館に所蔵されている。
このバージョンの優れた品質は風景を覆っていた黒い絵具層の除去を含む修復作業の後に明らかとなった。絵画の調査によると、ルーヴル美術館の『モナ・リザ』に確認される修正の痕跡と同じ要素がプラド美術館版の複製の、特に左肩、右腕の袖などに存在することが判明している。つまりレオナルド・ダ・ヴィンチの工房で師の監督のもと、本人かあるいは彼の弟子の1人によって、ルーヴル美術館のオリジナルと同じようにプラド美術館のバージョンもまた変更されたと思われる。しかし一部の専門家は本作品の制作にレオナルド・ダ・ヴィンチが直接関与したことを否定している。
モナ・リザ (プラド美術館) 概要
『モナ・リザ』の複製は数多く存在しているが、プラド美術館のイタリア・ルネサンス絵画の主任学芸員であるミゲル・ファロミール・ファウスによれば、王室コレクションに由来し、美術館の開館以来より所蔵されているプラド美術館版は「おそらく『モナ・リザ』の最初の既知の複製」であり、レオナルド・ダ・ヴィンチの弟子の1人によってオリジナルと同時期に同じ工房で描かれた特殊性を示している。ルーヴル美術館が『聖アンナ レオナルド・ダ・ヴィンチの究極の傑作』（La Sainte Anne, l'ultime chef-d'œuvre de Léonard de Vinci）と題する展覧会のために本作品の借し出しを求めた後、プラド美術館は2010年から実施した絵画の分析と修復作業の最中にこの特殊性を発見した。絵画は標準的な科学的調査を受けており（赤外線リフレクトグラフィー、X線撮影、紫外線蛍光撮影、実体顕微鏡検査）、保存状態の調査から支持体がクルミ材であることが判明し、赤外線リフレクトグラフィーとかすめ光検査による絵画表面の検査からは、暗い背景の下に風景が存在することが明らかになった。プラド美術館は赤外線リフレクトグラフィーで撮影された画像を2004年にルーヴル美術館の『モナ・リザ』から撮影したものと比較した結果、2つの作品の絵具層の下にある素描が同一であり、女性像のサイズと形が実質的に同じであることを発見した。さらにレオナルド・ダ・ヴィンチがオリジナルに加えた修正はマドリード版の複製においても1つずつ再現されていた。それにもかかわらず、ミゲル・ファロミール・ファウスはレオナルド・ダ・ヴィンチが複製の制作に関わった可能性を完全に否定している。その一方で、オリジナルと同時に複製が制作された理由は謎のままである。
モナ・リザ (プラド美術館) 概要
プラド美術館のバージョンは非常に薄いものの眉毛を持っているが、ルーヴル美術館の『モナ・リザ』は眉毛を欠いているように見える。
クラウス＝クリスティアン・カーボンとヴェラ・M・ヘスリンガー（Vera M Hesslinger）の2人の研究者は、ルーヴル美術館とプラド美術館のバージョンを並べると両作品はわずかに視点が異なっており、2つの絵画の間に5センチのギャップが生じることを発見した。彼らは比較の結果から、レオナルド・ダ・ヴィンチによって行われた最初の立体画像の試みであると主張した。しかしレオナルド・ダ・ヴィンチがそれを意図的に行ったと推論することは不可能である。
モナ・リザ (プラド美術館) 来歴
プラド美術館の複製の起源はルーヴル美術館のオリジナルに直接関係している。X線撮影によりプラド美術館版の初期の絵具と構成はルーヴル美術館のものと類似しており、それに対する変更はレオナルド・ダ・ヴィンチが制作の途中で『モナ・リザ』に加えたものとほぼ同じであることが確認された。これらの要素はレオナルド・ダ・ヴィンチの工房で、師の監督下にある弟子が『モナ・リザ』のオリジナルと同時に制作したとする説を支持している。パネルに使用されている支持体はルーヴル美術館のオリジナルの『モナ・リザ』が厚さ13mmのポプラ材であるのに対して、マドリード版は厚さ18mmのクルミ材であり、パネルの品質が優れているため、マドリード版はオリジナルよりもはるかに優れた保存状態にある。背景の風景や赤毛の色、衣類、ヴェール、椅子などに関する情報を提供している。画家は非常に高品質の素材を使用し、制作においても細心の注意を払っているが、ミゲル・ファロミール・ファウスによれば技法は非常に異なっており、レオナルド・ダ・ヴィンチに特徴的な成熟したスフマートは見られず、また描画の質も低く、筆触は単純で、連続的かつ直線的であることに加えてコンパクトであり、はるかに限定された画家に特有のものである。
モナ・リザ (プラド美術館) 来歴
スペインの『モナ・リザ』に関する最初の言及は、スペイン国王フェリペ4世の死後の、1666年に作成されたマドリードのアルカサルの目録にあると思われる。この絵画はアルカサル南部のギャラリーの588番の絵画である可能性が非常に高く、「レオナルド・アビンセ（Leonardo Abince、レオナルド・ダ・ヴィンチのこと）の手による女性」と説明されている。
しかし、作品がいつの時代にスペイン王室のコレクションに追加されたのかは不明である。スペイン国立図書館に所蔵されている『マドリード手稿』と呼ばれる2巻にまとめられた手稿を含む、レオナルド・ダ・ヴィンチの貴重な紙媒体の作品を所有していた彫刻家ポンペオ・レオーニがスペインに持ち込んだと推測されている。しかし、この仮説はいかなる証拠書類によっても裏付けられていない。絵画はプラド美術館の設立時に移され、1819年に開館して以来収蔵されている。
モナ・リザ (プラド美術館) 修復による再発見
絵画を展覧会で展示したいと考えていたルーヴル美術館の要請により、プラド美術館は2010年に修復作業を中止し、黒く変色したニスの除去を決定した。この修復により、レオナルド派の作品であることが明らかとなり、2012年1月にロンドンのナショナル・ギャラリーで開催された専門家会議で発表された。
マドリード版の分析と修復作業は背景として機能していた黒い塗り直しを除去し、ルーヴル美術館の『モナ・リザ』に描かれているものと同様のトスカーナ地方の表現を明らかにした。レオナルド・ダ・ヴィンチの作品はすでに大きな名声を享受していたため、1750年頃に 追加された黒い塗り直しが注目を集めている。おそらく、この塗り直しは装飾的な理由で、他の暗い背景の肖像画と一致させるためか、あるいは風景の特定の領域、つまりアッダ川（ロンバルディア地方を流れるポー川の支流）の領域が未完成だったために行われた（マドリード版の風景は、オリジナルの風景の中間状態に対応している）。
モナ・リザ (プラド美術館) 修復による再発見
また、プラド美術館の『モナ・リザ』はオリジナルよりもはるかに保存状態が良いことが判明した。実際にルーヴル美術館の『モナ・リザ』は実際よりも年上に見えるのに対し、プラド美術館の『モナ・リザ』は20代のように見える。これは黒ずんだ顔料、黄ばんだニス、絵画のひび割れによって説明されている。しかし、作品の脆弱性を考えると修復を実行するにはリスクが伴うため、近い将来にオリジナルの『モナ・リザ』を修復することは困難とされている。専門家によると、この複製はオリジナルを取り巻く謎のいくつかを明らかにしている。
モナ・リザ (プラド美術館) 帰属
風景を覆い隠した黒い絵具のために、16世紀の第1四半期に制作されたレオナルド・ダ・ヴィンチの環境にある外国の複製であると信じられていた。2011年までは、北方ヨーロッパ（フランドル、オランダ、ドイツ）の絵画と関連する支持体のオーク材のパネルで制作されたと考えられていたが、イタリアではオーク材は用いられていなかった。しかし実施された調査では、実際にはイタリアで使用され、レオナルド・ダ・ヴィンチが『白貂を抱く貴婦人』、『ラ・ベル・フェロニエール』、『洗礼者聖ヨハネ』などの様々な絵画に使用したクルミ材であることが判明した。この調査結果は混乱をもたらし、美術史家ホセ・マリア・ルイス・マネロ（José María Ruiz Manero）でさえ、1992年に「スペインの16世紀のイタリア絵画」（Pintura italiana del siglo XVI en España）と題した論文で、16世紀にフランドルの画家によってフランスで制作された可能性が非常に高いと信じるようになった。一方、フアン・J・ルナ（Juan J. Luna）はハンス・ホルバインに帰することが可能であると考えた。
モナ・リザ (プラド美術館) 帰属
プラド美術館の調査により、マドリード版はレオナルド・ダ・ヴィンチが『モナ・リザ』を描くのと同時に制作されたという結論に至った。複製はオリジナルの進捗状況と修正を反映した並行作業であった。これが制作者に関する説がレオナルド・ダ・ヴィンチの工房で働いた弟子のサークルに限定されている理由である。一部の美術史家は複製をレオナルド自身に帰属したが、これは断固として否定された。プラド美術館のアナ・ゴンザレス・モゾ（Ana González Mozo）は明確な個性を持ち、それゆえにマドリード版の様式とは異なっている、レオナルド・ダ・ヴィンチの協力者でありロンバルディア派の代表的な画家ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ、マルコ・ドッジョーノ、ジョバンニ・アンブロージオ・デ・プレディスへの帰属を否定している。ドッジョーノあるいはアンブロージオ・デ・プレディスはレオナルド・ダ・ヴィンチに基づく複製は制作していない。
モナ・リザ (プラド美術館) 帰属
フランス博物館研究修復センターの主任学芸員であるブルーノ・モッティン（Bruno Mottin）は、マドリード版がレオナルド・ダ・ヴィンチの2人のお気に入りの弟子の1人であるフランチェスコ・メルツィあるいはアンドレア・サライ（ジャン・ジャコモ・カプロッティ）によって制作されたと想定している。サライは画家としてよりもレオナルド・ダ・ヴィンチとその工房のモデルとしてよく知られている。通常はサライに帰属される作品がいくつか知られているが、サライは絵画に署名しなかったため、マドリード版との比較が複雑になった。サライの作品の1つは、両性具有の外観を持つセミヌードの女性の肖像画『モナ・ヴァンナ』である（この作品の様々な複製の中で最も注目に値するのは、スイスの個人コレクションとエルミタージュ美術館に所蔵されているものである）。レオナルド・ダ・ヴィンチの作品を専門とする女性研究者兼作家のドロレス・ガルシア（Dolores García）は、この『モナ・ヴァンナ』とマドリード版の身体的特徴と技術の類似点、および他の要因により、サライをおそらく複製の制作者と見なすようになった。もっとも、批評家の中にはサライが描いたと考えるにはマドリード版は質が高すぎると考える人もいる。ガルシアによれば、メルツィは1506年から1507年にレオナルド・ダ・ヴィンチの工房に加わったため、本作品の制作にほとんど参加できなかったとのことである。フィレンツェの画家の主な専門家であるピエトロ・マラーニ（Pietro Marani）もサライまたはメルツィへ帰属を否定している。
モナ・リザ (プラド美術館) 帰属
イタリアの専門家は、フェルナンド・イェーネス・デ・ラ・アルメディナやエルナンド・デ・ロス・リャノスのようなスペイン人の弟子を呼び起こすことを好む。バレンシア地方で活躍した2人の画家はいずれもレオナルド・ダ・ヴィンチの弟子であり、前者はフレスコ画『アンギアーリの戦い』でレオナルド・ダ・ヴィンチと協力しなければならなかった。美術評論家アレッサンドロ・ヴェッツォシは1505年の文書はレオナルド・ダ・ヴィンチの工房に、フェルナンド・リャノス（Fernando Llanos, エルナンド・リャノスの変形）またはフェルナンド・ヤニェス・デラ・アルメディナの可能性がある「フェランド・スパニョーロ、ピットーレ」（Ferrando Spagnolo, pittore, 「フェランド・スパニョーロ」または「スペイン人、画家」の意）を含む特定のスペイン人の助手がいることを示していることに注意し、メルツィまたはサライへの帰属を否定している。
ポール・ローズ
ポール・ローズ（Paul Rose、1951年 - ）は、おもに英国放送協会 (BBC) で活動するテレビ番組プレゼンター。彼は、ダイバー、登山家、探検家であり、その技量と関心は、彼をドキュメンタリー番組のプレゼンターへと導くことになった。ローズは、南極への探検に何回も参加し、調査に従事する科学者たちの支援をするロセラ研究基地の司令として、それぞれ6か月のシーズンを8季にわたって務めた。
2006年、ローズは BBC Four の5部構成のドキュメンタリー・シリーズ『Voyages of Discovery』のプレゼンターを務めた。
2008年、彼は BBC Two の8部構成のドキュメンタリー・シリーズ『Oceans』の共同プレゼンターを務めた。
2011年、彼は BBC Two の4部構成のドキュメンタリー・シリーズ『Britain's Secret Seas』の共同プレゼンターを務めた。
ポール・ローズ
2017年、ローズは、ノース・ヨークシャー州の沿岸をハンバー川からファイリーまでを辿る80マイルほどの遊歩道ヨークシャー・ウォルズ・ウェイについて、BBC One の2部構成のドキュメンタリー・シリーズのプレゼンターを務めた。この番組の中で、ローズは野生生物や景観の地理的特徴などについて探求して見せた。このドキュメンタリーの後半では、ヨークシャー・ウォルズ・ウェイの途中、ポックリントンにあるウォルズ・グライディング・クラブ (the Wolds Gliding Club) から、劇的なグライダー飛行を見せた。
2018年、彼は、イングランドの湖水地方を取り上げた BBC One の4部構成のドキュメンタリー・シリーズ『The Lakes with Paul Rose』のプレゼンターを務めた。
ローズは2018年に、「科学的探検と一般への理解を広めたことに対し (for scientific expeditions and enhancing public understanding)」王立地理学会から金メダル（創立者メダル）を贈られた。
核内受容体コアクチベーター5
核内受容体コアクチベーター5（NCOA5: nuclear receptor coactivator 5）あるいはCAI（coactivator independent of AF-2 function）は、ヒトのNCOA5遺伝子によってコードされているタンパク質である。
核内受容体コアクチベーター5 機能
NCOA5は、エストロゲン受容体α及びβ並びにオーファン核内受容体Rev-ErbAβの共制御因子である。このタンパク質は細胞核に局在し、コアクチベーターとコリプレッサーの両方の機能を持つと考えられている。上記の受容体における、他の共受容体との相互作用を調節することが知られているAF2ドメインとは、NCOA5を含む核内受容体との相互作用とは関連しない。この遺伝子より産まれた、選択的スプライシングによる2つの転写変異体が発見されている。
入月絢
入月 絢（いりづき あや、1983年 - ）とは、神奈川県藤沢市出身の舞踏家、ダンサーである。
入月絢 歴史
2002年、アスベスト館にて元藤燁子、和栗由紀夫等に舞踏を師事。その後現在まで玉野黄一・弘子に舞踏を師事。
2006年、東京芸術大学美術学部卒業
2012年、英国Theatre de l'Ange fou International School of Corporeal Mime卒業
2014年、公益吉野石膏美術振興財団若手芸術家在外研修助成・渡独
○○まる水産
○○まる水産（まるまるすいさん）は、居酒屋チェーン店「磯丸水産」に、「〜まる」と略される言葉をつけた若者言葉である。例として、「ありがとう」を意味する「あざまる」と組み合わせた「あざまる水産」、「OK」を意味する「おけまる」と組み合わせた「おけまる水産」などの表現がある。この表現は女子高校生の会話やSNSの中で生まれた表現とされ、2017年ごろから認知度が高まったとされている。「まる」は句点の「。」から来たとされており、「水産」は語呂の良さを元に使われているだけであるとされている。マイナビティーンズが行った2018年度の「10代女子が選ぶトレンドランキング」の調査では、「○○まる水産」が流行ったコトバ編の第3位に入っている。
○○まる水産 あざまる水産
「あざまる水産」は、「ありがとう」や「ありがとうございます」などの意味で用いられる。この表現の元となった表現は「ありがとうございます。」で、その後「あざます。」を経て「あざまる」「あざまる水産」と変化したとされている。背景には「。」を「まる」と読む流行があった。2018年から急速に認識が高まったとされており、2018年上半期のJC・JK流行語大賞ではコトバ部門の第2位に選ばれている。また、情報サイト「grp by CROOZ」が開催しているギャル流行語大賞の2018年度版では、「あざまる水産」が5位にランクインしている。お笑いコンビのEXITは「あざまる水産」という言葉を頻繁にラジオ番組やテレビ番組でも使用している。また、乃木坂46のメンバー・遠藤さくらは、この派生語である「あざまる水産よいちょまる」を使っている。
○○まる水産 おけまる水産
「おけまる水産」は、「OK」「了解」「いいよ」などの意味で用いられる。この表現の元となった言葉は「おっけー」及びその派生語「おけまる」とされている。2017年ごろから認識が高まったとされている。
ラ・フォルナリーナ
『ラ・フォルナリーナ』（伊: La fornarina）は、1518年から1519年の間に制作されたイタリアの盛期ルネサンスの巨匠、ラファエロによる絵画である。ローマにあるバルベリーニ宮殿の国立古典絵画館に所蔵されている。
本作は1520年の画家の死後、アトリエに残され、助手のジュリオ・ロマーノによって修正されて売却された可能性がある。
モデルの女性は伝統的に、ラファエロのローマ出身の恋人であるフォルナリーナ（パン屋の娘）のマルゲリータ・ルーティと同一視されているが、このことは懐疑的に見られている。本作はまた、特定の女性の肖像ではなく、ラファエロの「美人画」の解釈であると同時に遊女の描写であると主張することも可能である。さらに、モデルが誰であるかについての別の解釈によると、人物は魔女として見なされている。
ラ・フォルナリーナ 概要
絵画は、下腹部を隠すために薄いベールを纏った裸体の女性を描いており、左胸を半分覆っているのが見られる。彼女は黒髪に青と黄色のターバンを被っており、厚い赤い布が脚と股間を覆っている。滑らかな肌、完璧な身体のプロポーション、そして微かにピンク色の頬を持ち、人物は健康的に見える。目は左を向いており、彼女は愉し気な微笑みを浮かべている。フォルナリーナはまた、画家の署名である「Raphael Vrbinas (ラファエル・ウルビヌス)」が記された腕章を身に着けている。
X線分析によると、背景には愛と情熱の女神であるヴィーナスにとって神聖なギンバイカの茂みの代わりに、元来はレオナルド・ダ・ヴィンチ様式の風景があった。女性の左手中指に本来あったが塗りつぶされたルビーの指輪は、ラファエロと女性の間に秘密の結婚があったのではないかという憶測を引き起こした。
ラ・フォルナリーナ 人物の特定
ジョアナ・ウッズ・マーデンは、本作の主題を美人画であると見る選択をし、作品は理想的な美しさを表現したものであると説明している。この解釈をするなら、鑑賞者は女性がラファエロの恋人ではなく、売春婦、または単に画家の個人的な美の表現であると想定することになる。この解釈では人物は単に裸体の女性（売春婦）、または「裸体の半ヴィーナス像」として見なされる。どちらの解釈を取るにしても美の感覚を暗示していることとなる。女性が無名の裸体の売春婦であるならば、彼女はラファエロの目を捕らえ、その全体の肖像画を制作するようにラファエロを誘発するのに十分なくらい美しかったに違いない。女性が「裸体の半ヴィーナス」であるならば、彼女はこれまでに存在した中で最も美しい女神の表現である。彼女は愛、美、欲望、そして究極的にはセックスの権化である。ルネサンス時代、美は裸体と等しい概念であった。女性が裸体であれば、芸術家、そして最終的には鑑賞者を魅了し、性的に刺激していたのである。本作のモデルは『クニドスのヴィーナス』を彷彿とさせるポーズを取っており、鑑賞者にその裸体を見せて、薄い布の後ろに何が隠れているか想像するように促している。『クニドスのヴィーナス』のポーズは裸体であるヴィーナスの古代の彫刻に触発されているが、その胸と股間は手および薄い布で覆われている。ラファエロはモデルの女性の胸を大きくし、乳首を固そうにし、さらに彼女に誘惑的かつ恥ずかしそうな視線で鑑賞者を見つめさせることで、女性をより危険な存在にしている。
ラ・フォルナリーナ 人物の特定
女性の特定化に関する別の解釈では、彼女はマルゲリータという名前のラファエロの恋人であると想定している。彼女の父親はパン屋だったので、彼女に「ラ・フォルナリーナ (パン屋の娘)」のニックネームが付いた。ジョルジョ・ヴァザーリによると、マルゲリータはラファエロが訪れてくるたびに結婚することを拒否したとされている。女性はラファエロの女神であり、ラファエロの多くの絵画の人物として登場した。彼女は富に関連する物を身に着けていることが示され、画家とのロマンチックな関係が想定される。その金色の腕章は「ラファエル・ウルビナス」と署名され、左手の薬指にある指輪はラファエロがフォルナリーナを自身の所有物のように表していると見ることができる。しかし、彼女は結局ラファエロのもとを去った。彼女が去ったとき、ラファエロは絶望に陥り、もはや絵画を描くことができなかったと言われており、教皇レオ1０世とラファエロの最も著名な後援者の一人、アゴスティーノ・キージはフォルナリーナに消えてもらうために彼女を探しに行った。教皇レオ10世は、ラファエロはフォルナリーナに夢中になっているだけで、実際には恋をしておらず、彼女がいなくなれば、ラファエロはまた自身の芸術に目を向けるだろうと信じていた。教皇は彼女に消えてもらうように金銭を提供し、彼女は受け入れた。後にラファエロはキージに助けを求め、キージに見られている間は自身の絵画に集中することを約束した。キージはフォルナリーナを連れずに戻ってきて、キージ自身の肖像画が完成したら、フォルナリーナはラファエロのもとに戻るという偽の手紙を持ってきた。専門家は、この話の信憑性については意見が分かれている。
ラ・フォルナリーナ 人物の特定
鑑賞者からやや離れた位置にある、左乳房上の右手が癌性乳房腫瘍を露わにしているということが示唆されている。モデルの位置を考慮しても、2つの胸の違いが識別できる。右乳房は完全に整い、バランスのいい乳房として認識される。そして、健康に見える皮膚と正常に見える乳輪に目立たない乳首を伴っている。鑑賞者は、彼女の位置により左乳房をよりよく見ることができるため、右乳房には表われていないであろう問題の部分を特定できる。左乳房の側面を見ると、乳房の下縁の窪みにより左乳房が拡大および変形していることがわかるのである。窪みは乳房の形状の端のところから始っている。腫瘍は女性の脇の下から胸の下半分に沿って内側に伸びており、右手の人差し指のすぐ上のところで最も肥大しているのが見られる。癌の可能性があるさらなる証拠は、右乳房の健康的なピンクの色調に対する左乳房の皮膚の青みがかった色合いである。この色合いは窪みと疑わしい腫瘍の部分で最も顕著であるが、そのわずか上と下の部分で乳房の残りの部分にまで広がっている。別の癌性腫瘍らしき兆候は、脇の下のリンパ節が肥大した結果として左腕が腫れていることである。リンパ節の腫大と腫れは、一度転移すると癌診断の兆候となる可能性がある。
ラ・フォルナリーナ 人物の特定
ミュリエル・シーガル氏の著書『描かれた女性 (Painted Ladies) 』では、フォルナリーナは魔女を表しているという理論を提出している。著者によると、本作が描かれた期間中、「フォルナリーナ＝パン屋の娘」は、女性の父親が実際にパン屋であることを表したのではなく、悪意のある魔女を表す言葉であった。シェイクスピアの演劇、『ハムレット』に登場する人物、オフィーリアとして暗に表されている女神は、人食いフクロウの女神であったと言われている。フクロウの女神は劇中では特定されていないが、おそらく地獄に由来するものである。この時代には、魔女は魔術を用いた悪魔の使いとして見られていた。シーガルは魔女としてのフォルナリーナは子供よりも黒猫が好きだったと述べているが、当時このことは一般的に信じられてはいなかった。ほとんどの魔女の第一の目標は結婚して子孫を残すことだったからである。シーガルの解釈は、モデルの女性自身が魔女であり、魔女の一般的な描写ではないと信じている点で、「美人」の主題とは異なっている。ヤーコプ・ブルクハルトは魔女の技を善でも悪でもないと分析しており、魔女は顧客の願望により薬や呪文を提供することで、自分たちが暮らしていくために魔術を行ったとしている。本作のフォルナリーナの身体的特徴は、当時、描かれた他の女性像とはまったく異なっている。彼女は豊満な身体描写（たっぷりとした唇、豊かな胸、大きな腰など）でより健康的に見える。シーガルは、この身体描写はラファエロが他の画家が描いた霊のような華奢な身体を嫌っていたからだと述べている。