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朝比奈敦 経歴・人物
山口県下関市に生まれる。父の勤めの関係で、小倉から大阪へと転校を重ねる。高校生になると、こころ通う友だちを求めて同人誌を発行。誌名は、『仲間』。作品は不明。大学卒業後、株式会社クラレに入社。1年後（財）法曹界出版部で5年勤めた後、教職を志し、神奈川県立津久井高等学校教師となる。
神奈川県から山口に戻り、山口県立柳井商工高等学校に在任中、山口高校の教諭数名で始まった同人誌『風響樹』を知り、3号から加わる。最初の作品は、「Kさんの死」。やがて、山口県立山口高等学校に赴任してからは、宇部の文学グループ『漂』に参加。
1990年には処女創作集『ニッコウキスゲ』を刊行。平成5年、山口県文化振興奨励賞受賞。
1996年には、『九州文学』に参加。復刊12号に掲載された『天目山』が好評を得て、更に、『VIKING』612号に掲載された『囚人の墓』で第9回神戸ナビール文学賞を受賞。
朝比奈敦 経歴・人物
2004年、山口高等学校依願退職。
2005年、大阪文学学校の講師に就任。
そしてこの年、長編小説『国境（はて）』が『文学界』2007年下半期同人雑誌優秀作に選ばれた。作品の舞台は、南の国境の名もない島。そこへどこからともなく住み着いたハトちゃんと呼ばれる得体のしれない男が主人公である。作品評は、「何を願うでもなければ、何を恨むでもなく、毎日を適当に生きているものゆい生活。現代日本のものうさを見事に映した傑作」と高い評価を得た。
その後、家庭小説『家族の行方』、創作集『心にやさしい小説集』を敢行。
毎日新聞社のはがき随筆の選者などを務めた。
2015年、69歳で、死去。
2021年、『方先生』の点字本が視覚障害者向けネット図書館「サピエ」に登録された。
朝比奈敦 人物/コメント
妻は、矢野健康体操研究会会長の矢野道代。二人の息子がいる。
国境（はて）受賞時のコメント。
『38歳から小説を書き始め、23年が経過していてこの作品が乗らなければもう残すことはないだろうという確信めいたものがあったので、率直にうれしかった。ハトちゃんという主人公に最初のうちは山頭火のような、と書き加えたいという衝動にかられた。私が山頭火を知るのは高校生のとき。1960年後半である。人間というものはなんと哀しい存在なのか。なんで自分から不幸の方へと踏み込んでいくのか、という疑問に取りつかれた。だが書き進めていくうちに、ハトちゃんという主人公は、山頭火とは全く別の道を歩むことになる。しかし、臍の部分では、繋がっているような気がする。』（文・多田美千代）
『小説はつまるところ、人間を描くことにあると、思うのだが、人間の本質が表出するのは、不幸な障害の中にあることが多い。一言でいえば、不条理ということになるが、そうした人間にぬくもりのある視線を注ぐことこそ、小説を書く者の大切な心構えだと思う。（後進に当てた書簡より）
リシャール・ランフト
リシャール・ランフト（Richard Ranft、1862年7月18日 - 1931年6月13日）はスイスの画家、版画家、イラストレーターである。
リシャール・ランフト 略歴
スイス、ジュネーヴ州のプランパレ(Plainpalais)に生まれた。ジュネーブで美術を風景画家のソルデ(Eugene Etienne Sordet: 1836-1915) に学んだ後、パリに出て、画家のギュスターヴ・クールベや彫刻家のオーギュスト・デュモン(Auguste Dumont)のもとで学んだ。デュモンからは版画も学んだ。
風景画も描きながら、ポスターや版画を制作した。パリの美術文芸雑誌、「ラ・プリュム」に作品を提供し、この出版社が主催する展覧会「サロン・デ・サン」にも参加した。未発表の版画を出版する雑誌「レスタンプ・モデルヌ」に作品を発表し、「Journal pour tous」や「 L'Estampe nouvelle」などの雑誌に貢献した。
その後、パリを離れ、セーヌ＝エ＝マルヌ県のクベール(Coubert)で暮らした。フランス国民美術協会の会員になり、アンデパンダン展に出展した。1910年にパリの画廊、Channel e Simondonで展覧会を開いた。
1892年から1931年の間に多くの書籍の挿絵を描き、「Mademoiselle d'Orchair」(1892)や「 L'Illustre Famille」 (1913)といった小説も執筆した。
レイニー通りの虹
『レイニー通りの虹』（レイニーどおりのにじ）はふくやまけいこによる日本の漫画作品。『MOE』（偕成社）などに1990年から1992年にかけて連載された。コミックスは1993年に全1巻が偕成社ファンタジーコミックス（同）から刊行されている。
物語は独立した7話から構成され、1枚の絵が人から人に渡り、その間は雨が降り続くものの、持ち主に幸せを運ぶというファンタジーな内容になっている。
レイニー通りの虹 あらすじ
第1話（黄色い花一輪）
画家のパジーはリリアンの誕生日にプレゼントをあげたいと考えるが、最近の絵のできばえは悪く、売り物にならない。思案したパジーはリリアンをモデルにした映画のワンシーンを描くことを思い付く。絵は完成し、パジーが眠りこけている間に画商のフライシャーが持ち出し、売ってしまう。お金を持って駆け出したパジーはつまずき、倒れたはずみにお金を兄妹の容器の中に入れてしまう。絵が完成すると長雨が止み、リリアンはパジーがお日様を連れてきてくれたのねと微笑む。誕生日のお祝いは兄妹の音楽演奏となる。
第2話（紫の鳥）
仕事のことで健康が優れないフランクにウェイトがすてきな絵をプレゼントする。この絵を窓辺に飾ると、寝ている間に彼をつついて苛む紫の鳥も現れず、フランクは健康を回復する。しかし、カードゲームで負けて絵を取り上げられると再び紫の鳥が出てくる。ウェイトが鳥を追い払い、フランクの悩みの原因となっている父親の肖像画をショールで隠し、そういうことを聞いてあげたいと思っている人がこんなに近くにいるのよと話す。
第3話（みどりの夢）
レイニー通りの虹 あらすじ
フランクから絵を取り上げた男は農園主で、絵を持ってきてからずっと雨が続き元気がない。娘のトレーシーが屋根裏から光がもれるのを見て天井裏に上がると、妖精（前の住人の息子）がネズミと戯れている。妖精は雨が続くのはあの絵のせいだと作り話をする。トレーシーは学校もずっと休んでおり、友達もいないと言うと、妖精は必ず友達ができると保証する。トレーシーは朝になったらお父さんに話そうと決める。その夜の夢は妖精の男の子と遊ぶものであった。
第4話（オレンジの灯の街）
こそ泥のヤードとマイルは梱包された絵を盗み出す。梱包を開けて絵の素晴らしさにぼーっとなる。歌手のインチが歌ってもヤードは絵の話しでそっぽを向いている。これを聞いたメートルは新聞に出ていた名画盗難と勘違いし、インチと2人で絵をうばう。しかし、新聞に載っていた名画とは別物である。追いついたヤードに雨に濡れて絵が傷むじゃないとかと言われ、インチはかっとなって川に投げ捨てる。ヤードはきれいなものは俺たちには縁が無いんだよと嘆くと、インチは絵なんかより生きて動くあたしの方がずっといいと思うわよと自分を売り込む。
第5話（青い鎧の騎士）
レイニー通りの虹 あらすじ
絵は係留されていた船の上に落ちて、お城の当主であるベントのものになる。浪費癖のあるベントの窮状を救うため、従兄弟のバイルズが資金を提供し、城を改装して観光資源にする工事を進めている。ベントはバイルズにだまされて城を明け渡すことになる。ベントは使用人のフェスが買い戻してくれた鎧を身につけ、絵を取り戻しにいく。ベントはデキスターにフェスはいい人だと話し、デキスターにいまごろ分かったんですかと返され、もっと早くに没落してみればよかったなと呑気に話す。
第6話（赤いスープの思い出）
バイルズはベントに手を焼き、絵を早々にカルトンにゆずる。絵の中の少女はカルトンが小さな頃あこがれていたメイドのドロシーとよく似ている。街でリリアンを見かけたカルトンが話しかけるとドロシーの娘と分かる。ドロシーはすっかり立派になっており、リリアンの作るキノコのスープは昔のままの味であった。そこに画家のパジーが現れる。リリアンはお友達なのと紹介し、カルトンの中にパジーに対抗心が芽生える。
第7話（虹色の絵）
カルトンは絵を学び、犬を飼うことになり、どちらも事業に発展させる。カルトンはリリアンに会うため、パジーの部屋に同居するが、仕事に追われる。カルトンはリリアンの肖像画を（自分が描いたものとして）パジーに見せる。パジーは君が買ってくれたのか、ありがとうと感謝する。絵は手直しされ完成する。カルトンは仕事が好きらしいと話し、ドロシーからいいことじゃないと言われ、納得する。
レイニー通りの虹 登場人物
本作品を通して登場する人物はいないので、紹介は控える。
穴水町立岩車小学校
穴水町立岩車小学校（あなみずちょうりつ いわぐるましょうがっこう）は、石川県鳳珠郡穴水町にあった町立小学校。
穴水町立岩車小学校 閉校
閉校となった2008年（平成20年）時点での児童数は、女児のみ。4年生 1名・6年生 4名 計5名であった。校舎を解体し、跡地は旅館（宿泊施設）などで使用されている。
渡辺治右衛門 (10代目)
10代 渡辺 治右衛門（渡邊 治右衞門、わたなべ じえもん、1872年2月6日（明治4年12月28日）- 1930年（昭和5年）1月4日）は、日本の実業家。東京渡辺銀行頭取。幼名・源次郎。孫は歌舞伎研究・批評家の渡辺保。
渡辺治右衛門 (10代目) 経歴
東京の富豪、渡辺治右衛門（9代目）の次男として生まれる。1909年（明治42年）、家督を相続し源次郎を治右衛門（10代目）を襲名。
1912年（明治45年）、旭日生命保険、ついで渡辺倉庫、渡辺保険会社を設立。また二十七国立銀行、東京湾汽船、あかぢ貯蓄銀行の事業を継いだ。
1920年（大正9年）、二十七銀行を東京渡辺銀行と改称し、頭取となる。しかし関東大震災後、経営が悪化。1927年（昭和2年）、片岡直温蔵相の衆議院予算委員会での渡辺銀行破綻の発言を契機に渡辺・あかぢ両銀行は休業となり、これが金融恐慌の発端となった。のち同行および関係企業は倒産し、東京屈指の資本家であった渡辺家は10代目の死去とともに財産を放棄した。
フェラーリ・296GTB
フェラーリ・296GTB(Ferrari 296GTB)は、イタリアの自動車メーカー、フェラーリが販売しているプラグインハイブリッドのスーパーカーである。
フェラーリ・296GTB 概要
2021年6月24日にオンライン上での記者会見で発表され、その後イタリアのモデナで同年7月1日から4日にかけて開催された「モーターバレーフェスト2021」において初公開された。車名の296は2992㏄のV型6気筒エンジン搭載車であることを示し、GTBは「グランツーリスモ・ベルリネッタ」の略である。1960年代に生産された250LMをオマージュしている。
V6エンジン搭載のフェラーリは、かつてディーノブランドで発表されたディーノ・206/246以来であり、フェラーリブランドとしては史上初となる。フェラーリのプラグインハイブリッドカーはSF90ストラダーレに続き2車種目である。
V6エンジン(型式名：F163)のバンク角は120度とし、バンク内にIHI製ターボチャージャーを搭載。電気モーターを組み合わせることで830PSを発揮している。ボディサイズはフェラーリの現行モデルの中で最もコンパクトであり、リアウィンドウはトンネルバックスタイルである。最高速度は330km/h、0-100km/h加速2.9秒、0-200km/h加速7.3秒と公表されている。
納車は2022年第1四半期(1月〜3月期)以降を予定。車体価格は付加価値税（消費税）込で26万9,000ユーロ(約3,200万円)、トラック走行重視モデルのアセット・フィオラノが30万2,000ユーロ(約3,600万円)となる。
フェラーリ・296GTB 概要
2022年4月19日、296GTBのオープンモデルである296GTSが発表された。GTSはグラン・ツーリスモ・スパイダーの略である。電動ハードトップを採用し、ハードトップは14秒で開閉でき、45km/hまでなら走行中でも開閉が可能である。
2025年4月29日、296GTB・296GTSの高性能バージョンである296 Speciale（スペチアーレ）・296 Speciale Aが公開された。2021年の296GTBをベースとしており、パワートレインはGTSと同じ3.0リッターV6ターボエンジンとハイブリッドシステムを搭載している。システムトータルの出力は880馬力とベースモデルと比較して50馬力も向上し、車重も60㎏軽量化され、さらには20％ダウンフォースが上昇した。
日本では、同年6月21日に、Ferrari Racing Days 2025に合わせ、富士スピードウェイホテルで公開となり、納車は26年春から順次行われる。価格は、イタリアではスペチアーレが40,7000ユーロ、スペチアーレAが46,2000ユーロとなり、日本では5911万円からとなっている。
フェラーリ・296GTB SC40
2025年10月17日、マラネロにおいて発表された、296GTBがベースのワンオフモデルである。
SC40のデザインおよび車名は、80年代の象徴的なスーパーカーF40からインスピレーションを得たものである。また、シャシーやエンジン，ドライブトレインは、ベースとなっている296GTBと共通である。
デザインは、フェラーリ・スタイリング・センターのフラビオ・マンツォーニが率いるチームが担当しており、ベース車とは異ななり、マンツォーニ氏はインダストリアル(工業的)なデザイン美学になるようにチームに指示し、シャープで角張ったものとなっている。また、ボディーカラーは、SC40独自の「SC40ホワイト」と呼ばれるものであり、ホイールも専用のものである。内装には、ケブラー素材が多用され、シートの背面やハンドル、フロアマットなどに使用されている。
SC40の原寸大デザインモデルは、2025年10月18日から、フェラーリミュージアム(英語版)に展示されている。
フェラーリ・296GTB モータースポーツ
ベース車両の296 GTBのプラグインハイブリッド（PHEV）モーターを排除し、600馬力。
488 GT3に代わるグループGT3規格レーシングカーのベースマシンとなる。製造もこれまでのミケロットに代わって新たにレーシングカーコンストラクター、オレカが組立て及びカスタマー向けアフターサービスを構築し提供する。
2022年7月29日、スパ24時間レース開催時に296 GT3を公開した。2023年のデイトナ24時間レースにてレースデビューする。
2026年に向けて進化型のEVOモデルが発表された。
488 チャレンジEvoに代わり2024年からフェラーリ・チャレンジで使用されるワンメイクレース車両。
SARSコロナウイルス2-ラムダ株
SARSコロナウイルス2-ラムダ株（サーズコロナウイルスツー ラムダかぶ、英語: SARS-CoV-2 Lambda variant、別名: 系統 C.37）は、新型コロナウイルス感染症 (COVID-19) の原因ウイルスとして知られるSARSコロナウイルス2 (SARS-CoV-2) の変異株である。2020年12月にペルーで最初に同定された。
世界保健機関 (WHO) は注目すべき変異株 (VOI) に指定し、WHOラベルではラムダ株 (Lambda variant) に分類していたが、2022年4月時点でVOIから除外されている。
ラムダ株は南米を中心に最低でも世界30か国に広がり、アルファ株やガンマ株より感染力が強い可能性や、他の株に比べCOVID-19ワクチンへの耐性が強い可能性がある。一方で、mRNAワクチンやモノクローナル抗体療法による中和が引き続き有効とする研究結果（プレプリント）も発表されている。
SARSコロナウイルス2-ラムダ株 経緯
ペルーで2020年12月に初めて確認され、2021年4月にはペルーのCOVID-19感染者の8割超が本株への感染者となった。同年6月までに本株は南米中に拡大、計29ヶ国（特にアルゼンチン・チリ・エクアドル）で確認された。
2021年6月14日、WHOは本株をラムダ株 (Lambda variant) と命名し、注目すべき変異株に加えた。6月半ばにはアレキパで90.6%、クスコで78.1%の新規感染が本株によるものになったとペルー保健省は発表している。7月6日、オーストラリアで初めて、4月にニューサウスウェールズ州の隔離ホテルに滞在していた国外からの旅行者からラムダ株が検出されたことが報告された。
7月19日、テキサス州はラムダ株の最初の感染者の発見を報告した。7月22日、フロリダ州で累計126人の感染者が確認された。7月28日、マイアミ大学の研究者たちは、ランダムサンプリングの結果、Jackson Memorial Health Systemとマイアミ大学のUHealth TowerにいるCOVID-19患者の3%がラムダ株に感染していたことを報告した。8月5日、ルイジアナ州は、ラムダ株の最初の感染者を報告した。
8月7日、日本はラムダ株の最初の感染者を確認した。感染者は7月20日にペルーから日本に到着した人物だった。
8月15日、フィリピンはラムダ株の最初の感染者を確認した。
SARSコロナウイルス2-ラムダ株 分類
2020年12月、この系統がペルーで初めて記録され、後に系統 C.37 (lineage C.37) と命名された。2021年5月末、WHOは懸念される変異株 (VOC) や注目すべき変異株にギリシャ文字を使用する新しい方針を導入した後、6月に入って注目すべき変異株に指定された系統 C.37に対しラムダ (λ:Lambda) のラベルを割り当てた。
ウイルスのスパイクタンパク質 G75V、T76I、Δ246-252、L452Q、F490S、D614G、T859Nにアミノ酸の変異がある。
ドイツ電子図書館
ドイツ電子図書館（独: Deutsche Digitale Bibliothek ドイツ・デジタルライブラリ」）またはDDBは、ドイツの仮想図書館であり、およそ3万ヵ所の文化研究機関がネットワークに加入する。その趣旨は共通のプラットフォームを介して一般の人々の自由なアクセス確保にある。当機関の発信した情報によると、ポータルのベータ版は約560万の掲載物を含み、2012年11月28日にオンライン化された。最初のフルバージョンは2014年3月31日に公開されている。目標は、欧州レベルでDDBをヨーロピアナに統合することである 。
ドイツ電子図書館 出版物
Fachstelle Archiv der Deutschen Digitalen Bibliothek; Deutsche Digitale Bibliothek（ドイツ電子図書館）. Archivportal-D der nationale Zugang zu Archivinformationen und Archivgut$archivportal. 紙書籍（ドイツ語）OCLC 971245345. 仮題『Archivportal-D アーカイブ情報およびアーカイブ資料への全国的なアクセス$archivportal』
Klimpel, Paul ; Euler, Ellen ; Deutsche Digitale Bibliothek. Der Vergangenheit eine Zukunft Kulturelles Erbe in der digitalen Welt. 電子書籍版あり（ドイツ語） Berlin : iRights Media, 2015. ISBN 9783944362168, 3944362160. OCLC 906210409. 仮題『デジタル世界における過去の文化遺産の未来』
ドイツ電子図書館 出版物
Griebel, Rolf ; Deutsche Digitale Bibliothek. Schwerpunkt: Resource Description and Access (RDA). 紙書籍（ドイツ語） Frankfurt am Main : Klostermann, 2015. OCLC 933291929. 仮題『フォーカス：リソースの記述とアクセス（RDA）』
Müller, Astrid B ; Deutsche Digitale Bibliothek ; Stiftung Preußischer Kulturbesitz（プロシア文化遺産財団）. Strategy 2020 Deutsche Digitale Bibliothek : Culture and knowledge online  紙書籍（ドイツ語）Berlin : Stiftung Preußischer Kulturbesitz, 2016. OCLC 985365200. 仮題『2020年戦略　ドイツ電子図書館：オンラインの文化と知識』
雪の森のリサベット
『雪の森のリサベット』（ゆきのもりのリサベット、原題: Titta Madicken, det snöar!、"みて、マディケン、雪がふってる!"）は、アストリッド・リンドグレーンによる1983年の本である。
雪の森のリサベット 物語
六月が丘は雪が降っていて、マディケンとリサベットは雪の中で遊んでいる。翌日、マディケンは病気になり、リサベットとアルバはクリスマスの買い物に行く。突然、リザベットはそりで森の中に姿を消した。
雪の森のリサベット 批判
1999年、登場人物が飲酒を賛美する歌を歌っている箇所に保護者が異議申立したため、コネチカット州エンフィールドの小学校の図書館から取り除かれたが、その後に戻された。
アメリカ図書館協会のウェブサイトでは、『雪の森のリサベット』（英題: The Runaway Sleigh Ride）が米国で頻繁に異議申し立てがなされる本のリストに含まれている。
クルイト
株式会社クルイト（英: Clueit, Inc.）は、東京都品川区に本社を置き、学習塾のフランチャイズ運営・教育メディアサービスを中心に展開する日本のIT企業である。
クルイト 概要
「コーチング」や「アクティブラーニング」といった手法を用いた学習塾「キミノスクール」や高校生向け受験予備校「武田塾」のフランチャイズ運営しているほか、 学習塾予備校ポータルサイト「塾み〜る」、妊娠妊活子育て中のママパパ向けに情報を届けるWebサービス／アプリ「ままのて」を運営している。
花茂
花 茂（か も、生年不詳 - 1397年）は、元末明初の軍人。本貫は無為州巣県。
花茂 生涯
元末の乱のときに陳埜先に従い、朱元璋に帰順した。江東の平定や陳友諒の討滅に従軍した。洪武初年、河南・山西・陝西の平定に従った。功績を重ねて武昌衛副千戸に任じられた。1371年（洪武4年）、夏を討ち、瞿塘関を攻略し、重慶に入った。広西に転戦し、左江・右江および田州を下した。神策衛指揮僉事に進み、広州左衛を監督した。陽春・清遠・英徳・翁源・博羅の諸山寨の少数民族や東莞・龍川諸県の民衆反乱を平定し、指揮同知に進んだ。電白・帰善の反乱を平定し、都指揮同知に転じ、世襲指揮使とされた。連州や広西・湖広の瑤族の反乱軍をたびたび殲滅した。東莞・筍岡諸県の逃戸が海上の島に居住して海賊行為を繰り返していたことから、かれらを帰順させて兵籍に編入するのを許可するよう上奏した。また山に隣接する沿海の地に広海・碣石・神電など24衛所を設置するよう請願した。花茂は城を築き池を浚渫して衛所の防備を固め、海島に隠れた無戸籍の人々を集めて軍に編入した。山海の要害の地に堡を立てて軍を駐屯させ、それらを報告して許可を得た。都指揮使に進んだ。1397年（洪武30年）、死去した。安徳門に葬られた。
地下鉄のザジ
『地下鉄のザジ』（ちかてつのザジ、フランス語: Zazie dans le métro）は、20世紀フランスの詩人・小説家レーモン・クノー（1903年 - 1976年）が1959年に発表した小説である。本作によってクノーは商業的成功を収め、翌1960年には映画化された。フランスの新聞『ル・モンド』が1999年に実施したブック・ランキング「ル・モンド20世紀の100冊」の36位に選ばれている。
2009年10月には、『地下鉄のザジ』出版50周年を記念する国際シンポジウムがパリで開催された。
地下鉄のザジ 物語の概要
1950年前後のパリ。母親に連れられて田舎から出て来る少女ザジ。母親は新しい恋人との逢瀬が目的で、ザジは、ガブリエル叔父さんに預けられて2日間を過ごすことになる。彼女のいちばんの楽しみは地下鉄に乗ること。しかし、地下鉄はあいにくのストライキ中だった。一人で街へさまよい出たザジは、彼女をつけ回す正体不明の男や相手かまわず発情する未亡人など、奇妙な人々と次々に遭遇する。ザジと彼らとの冒険はやがてスラップスティック・コメディ的に暴走。ガブリエル叔父さんとエッフェル塔に出かけたものの、周囲の人々は暴徒と化し大乱闘に発展する。混乱の中から連れ出され、運転再開した地下鉄によって運ばれたものの、眠っていて気づかないザジ。恋人と別れた母親と帰りの列車で落ち合い、「楽しかった？」と聞かれたザジは、眠そうに「年をとったわ」とつぶやく。
地下鉄のザジ 作者クノーと『ザジ』
『地下鉄のザジ』は、クノーが戦後に出版した小説のうち、『人生の日曜日』、『青い花』と並んで、作者自身が生きた20世紀パリという現実世界を対象としつつ、新しい小説形式を追求した作品である。
クノーはシュルレアリスム運動に参加した後に小説家となり、1933年に『はまむぎ』でデビューした。以降、小説と詩集を合わせて10冊以上を刊行しており、とりわけ『文体練習』で注目を集めていた。作家活動と並行して、ガリマール出版社の編集者としてプレイヤード版『百科全書』シリーズを手掛け、翻訳者としてもナイジェリアの作家エイモス・チュツオーラの作品やジョルジュ・デュ・モーリエの英語小説を紹介、さらには振付師ローラン・プティのためにバレエ作品『ダイヤモンドをかじる女』のシャンソンを提供するなど、活動は多岐にわたっている。1951年には、ゴンクール賞を選出するためのゴンクール・アカデミーの会員として迎え入れられていた。
すでに高踏的な前衛小説の旗手として文壇の一部で高く評価されていたクノーが1959年に発表したのが『地下鉄のザジ』（以降、『ザジ』とも表記する。）であり、クノーは10年以上前からこの小説の構想を練っていた。
この作品がベストセラーとなり、さらに翌年映画化されて人気を博したことで、クノーの名は広く知られることとなり、『ザジ』はフランス小説に新風を吹き込む記念碑的作品と評価された。
地下鉄のザジ 作者クノーと『ザジ』
ミシェル・ビゴによれば、『ザジ』は刊行直後の1か月で5万部売れ、1990年代半ばまでに10数か国語に翻訳された。そのうちフランス語版の販売部数だけでも100万部を超えたという。
なお、『ザジ』に先立つ1955年にはウラジーミル・ナボコフの小説『ロリータ』が出版されており、発禁処分などをめぐって社会現象となっていた。傾向は異なるとはいえ、少女を題材に持ってきている点では共通するクノーの『ザジ』が前代未聞の商業的成功を収めたのには、このような背景が影響したかもしれない。
小説の売上が伸びたことにより、同じ年の年末にはオリヴィエ・ユッスノによる舞台版が上演され、翌1960年にはルイ・マル監督による映画版が公開、1966年にはジャック・カルルマンによるバンド・デシネ版が作られるなど、翻案作品が次々に現れた。とくにルイ・マルの映画はヌーヴェルヴァーグの傑作としても成功を収め、『ザジ』の知名度を世界的に広げることに貢献した。
その後も舞台版やラジオドラマが作られ、バンド・デシネ版にはロジェ・ブラション（1979年）やクレマン・ウールブリ（2008年）によるものが出版されている。日本では、大貫妙子作詞・作曲による「地下鉄のザジ」が原田知世によって歌われ、後に大貫自身がこれをセルフカバーしている。
地下鉄のザジ 作者クノーと『ザジ』
一躍ベストセラー作家となったクノーだったが、出版の翌1960年、日記に「『ザジ』の成功は耐え難いくらいのショック」だと書いている。彼は、この作品をむしろ「幸福なる少数者」に向けて書いたつもりだった。
また、『地下鉄のザジ』発表後まもない時期のインタヴューでは、クノーは自身の小説観について次のように語っている。
小説は、いってみればソネットみたいなものです。もっとはるかに複雑なものであるとすらいえましょう。私はしっかり構成されたものに味方します。（中略）私は登場人物がたいそうきっちり入ったり出たりするのが好きです。繰り返しがあるとしても、それはわざとそうしたのです。それが目立たないことを願っていますが。目立つとすれば大失敗でしょう。でも各人物の登場のあいだが何行隔たっているかそこまで数えかねないくらいです。いくつかの言葉、いくつかの言い回しが、その作品の中で繰り返されねばなりません……。私ひとりの楽しみのために
 — クノー、生田 訳 1974, pp. 228–232。
地下鉄のザジ ユーモア
『地下鉄のザジ』が大ベストセラーとなり、作者クノーに初の商業的成功をもたらした最大の要因は、読者を大いに笑わせたことにある。『ザジ』の豊穣なユーモアは、大多数の読者に純粋な娯楽を提供した。当時のフランスでは、ドイツ占領下で生まれた「抵抗文学」の生真面目なヒロイズムや実存主義に影響された重々しい説教調の作品が主流であり、文学は久しく笑いを忘れていた。そうした中にあって、『ザジ』のドタバタ喜劇調や卑語・猥語が飛び交うテンポの良いやりとり、ヒロインのザジが連発する決め台詞「けつ喰らえ」に、読者たちはお腹の皮をよじらされ、大いに溜飲を下げたのである。
ザジの「けつ喰らえ」（フランス語では« mon cul »）は、 「尻」を意味する俗語に一人称の所有形容詞を付けた形であり、「やなこった」または「ふざけんな」といった意味になる。成人男性が口にするような悪態を思春期の少女に言わせることで表現の面白さが生じており、ロラン・バルトはこれを「本当らしさと常軌の逸脱のあいだの均衡」と評している。この台詞は、ザジが話す相手が「ナポレオン」や「教師の恩給」などといった神秘性や高貴さを漂わせた紋切り型のニュアンスを帯びてきたとたんに発せられ、その思い上がりを暴力的にくじく効果を発揮する。
地下鉄のザジ ユーモア
クノーの全作品中でもっとも滑稽でユーモアに満ちた『ザジ』だが、しかしその笑いには読者をふと不安にさせるものが備わっている。それは、「あることを言いながら別の何かを聞かせる」ものであり、陽気なおふざけに真面目なものを含んだ、二重化されたメッセージとして読まれうるものである。
批評家からの論評も、『ザジ』の純文学でありながら過激な笑いの要素についての是非をめぐるものが大半だった。これについて、「偉大なるパタフィジックの功業」と称賛したのは、パスカル・ピアである。1950年にクノーは「コレージュ・ド・パタフィジック」の中心的メンバーとして参加しており、パタフィジックとは、「想像力による解決の科学」あるいは「メタ形而上学（メタフィジック）」を意味するアルフレッド・ジャリの造語である。パタフィジックは常軌を逸したナンセンスな笑いを誘うが、その滑稽さはつねに過剰かつ真摯でもある。
地下鉄のザジ ユーモア
「笑うどころか泣きたくなった」と嘆いたのは、フランソワ・モーリアックであり、クロード・トワは「沈鬱な爆笑」として、クノーが次第にペシミスティックな傾向を強めていると指摘した。トワによれば、クノーのユーモアは、外的現実からもたらされる苦痛への対抗手段であり、笑いが強烈であればあるほどその苦痛が強いことを示している。また、ベルナール・パンゴーは、『ザジ』のコメディには罠が隠されていると述べている。罠とは、この小説には「意味」があるのではないかと考えてしまうことである。しかし、この小説は徹頭徹尾「見せかけ」でできており、その後ろにも下にも深みのある現実や安定した土台など存在しないのであり、これこそが『ザジ』の世界の特徴だとする。
地下鉄のザジ 不確実性
この小説のキーワードは「不確実さ」である。直訳すると「地下鉄の中のザジ」となるタイトルからして紛らわしい。ザジの最大の望みはパリで地下鉄に乗ることだったが、物語中で彼女は一度も地下鉄に乗ることがない。実は物語の最終盤で地下鉄が動き出すのだが、そのとき彼女は気を失っており、乗車する様子は描かれない。後で母親に「地下鉄は見たの?」と尋ねられて、ザジは「うゥうん」と答える。こうして、物語はそのタイトルを裏切る。
地理もその多くが同定できない。オステルリッツ駅でザジを迎えたガブリエルは、友人シャルルが運転するタクシーに乗り込み、ザジにパリの名所を教えるが、指差す建物がパンテオンなのかそれともリヨン駅なのかでガブリエルとシャルルの意見が食い違い、次に示す建造物もアンヴァリッドなのかルイイの兵舎なのかわからない。翌日、3人がエッフェル塔から街を見下ろす場面でもこの言い合いが再現する。その後、ガブリエルはなりゆきから外国人観光客たちのツァーをガイドすることになるが、彼が案内した先がサント・シャペルだったのか商事裁判所だったのかも曖昧である。
地下鉄のザジ 不確実性
不確実さは、登場人物の自己同一性においても奇妙な一致を見せる。ガブリエルとその妻マルスリーヌには性別の不確かさがある。ガブリエルには同性愛者の疑いがかけられるが、彼はザジの再三の詰問に対してこれを否定する。しかし、彼の仕事が夜警というのは建前で、実はガブリエラという芸名でゲイバーのダンサーとして働いていることが明らかになる。ここで、彼は自分の職業を女性形の名詞で「踊り子« danseuse de charme »」と答えている。またザジの母親は、兄弟のガブリエルが少女に欲情する心配はないという理由から娘を預ける気になっていた。さらには、おしとやかなマルスリーヌが物語の最後に男性として現れ、名前もマルセルに変わってしまうというどんでん返しがある。夢うつつのザジも彼女を「おじさん」と呼んだことで、マルスリーヌが実は男性であり、ガブリエルの同性愛疑惑が再浮上したところで小説は終わっている。
地下鉄のザジ 不確実性
トルースカイヨンは、不確実性を具現化した登場人物である。彼は、この物語のもう一人の主人公ともいうべき存在であり、はじめは単なる「男」として登場し、その後ペドロ、トルースカイヨン、ベルタン・ポワレ、アルン・アラシッドと次々に名前を変え、それとともに姿も変えて登場する。にもかかわらず、名前も職業も不確かな情報が追加されるばかりで、最終的な解答はついに得られことがなく、彼のアイデンティティの不安定さは小説世界を混乱させる。グリドゥーとの会話で彼は、自分の名前を覚えておらず、自分を「見失った」ことを不安げに告白する。おそらくはこれが彼の「正体」であり、「素顔」も「素性」もない、仮面の下にはなにもない存在である。
さらに、酒場の主人テュランドーはカゴに飼っているオウムと入れ替わり、人物の置換可能性を見せる。物語の終盤、大乱闘の末にガブリエルたちが敵陣から脱出するシーンにおいて、テュランドーはオウムの<緑>と文字通り入れ替わる。テュランドーはオウムの決め台詞である「喋れ、喋れ、それだけ取り柄さ」を話し、オウムは一同に別れの挨拶をすると鳥カゴに入った飼い主をかかえて飛び去るのである。
以上のように、『ザジ』の物語はなにひとつ確実なことがない。「実体」を示すことがなく、仮面やみせかけだけが次々と現れては消えてゆく世界である。
地下鉄のザジ 不確実性
第8章のガブリエルのモノローグでは、「パリは一場の夢に過ぎず、ガブリエルは（すばらしい）幻、ザジは夢の（それとも悪夢の）幻、そしてこの物語はすべて夢のまた夢、幻の幻、たかだか間抜けな小説家（おっと！ 失礼）がタイプで打ちまくったうわごとにすぎない。」という自己言及がなされる。『ザジ』のメタフィクション性が示された一節であり、つまり、この人工世界における唯一の真実とは、すべてが絵空事ということである。これを象徴するのが、小説の冒頭に掲げられたアリストテレスのエピグラフであり、« ό πλάσας ήφάνισεν »とは、「詩人がこれを築き、消した」という意味である。
クノーは小説世界を構築しながら、同時にその虚構性や虚偽性を示し、世界を破綻させてしまう。しかし、歴史への言及とりわけ第二次世界大戦中のドイツ軍占領の記憶については小説の随所に現れ、小説の舞台を戦後に限定している。したがって、『地下鉄のザジ』は、作りながら壊すという自己破壊的な構えを持ちながら、同時に50年代パリの記録ともなっている。
地下鉄のザジ 文体
この小説の大きな魅力のひとつに、クノー独特の言葉遣いがある。口語や俗語をふんだんに取り入れた『ザジ』の文体は、読者や批評家たちの注目をとりわけ集めた。こうした語り口の巧みさ、言葉そのものの面白おかしさは、クノーにとって出来事や語り手の性格よりもむしろ言語自体に興味の対象があったことに由来する。「コレージュ・ド・パタフィジック」のメンバーだったクノーの作品は、言語についてのふざけた、しかも真摯な考察にほかならない。
『ザジ』のテクストの大半を占めるのが直接話法による会話文であり、小説に生き生きとしたスピード感を与えている。中でも注目すべきはオウムの <緑> が得意とする「喋れ、喋れ、それだけ取り柄さ」で、この言葉は要所要所で物語を駆動する動機となっている。つまり人物たちは何よりもまず「喋る主体」として表象されている。一方で、いわゆる「小説」らしい心理描写や風景描写はほとんどない。人物たちの来歴や身体的特徴、内面的葛藤について、与えられる説明は最小限にとどまり、客観的で現実を再現するような細部は語られない。加えて、括弧でくくられた「（身振り）」や「（沈黙）」など芝居のト書き風の挿入句がある、これらの身振りは物語に演劇的な属性を与え、後半に展開される大衆劇のドタバタに限りなく近づいてゆく。
地下鉄のザジ 文体
クノーの口語・俗語文体の構想は、話し言葉を書き言葉に、つまりひとつの文体に仕立て上げることで、その試みを「ネオ・フランセ（新フランス語）」と呼んだ。ネオ・フランセは、ギリシャ語における書き言葉（カタレウーサ）と話し言葉（デモティコス）の闘いから着想されたものであり、クノーは処女作『はまむぎ』以来のほとんどの小説でこれを実践し、練り上げた頂点に達する作品が『ザジ』であった。『ザジ』に見られるネオ・フランセの実践を通じて、クノーにはフランス語の新たな言文一致体を誕生させる意図はなく、規則によって縛り付けられた書き言葉に風穴を開け、言葉に可塑性を取り戻させることによって演劇性の獲得と異化効果を狙ったと考えられる。
地下鉄のザジ 文体
例えば、「ムッシュ」の正しい綴は« monsieur »だが、『ザジ』においては発話の状況や会話の調子に応じて、実際の発音に近い« meussieu »や、あるいは自信のない様子や急いでいる場合に« msieu »といった表記が使い分けられている。また、小説の書き出しを« Doukipudonktan? »というアルファベットの羅列で始めており、これは« D'où qu'il pue donc tant »（「一体どこからこんな悪臭がしてくるのだろうか」）という一文を発音表記に変換・結合したものである。以降も、こうした音声のみを写し取ったような表記は頻出し、フランス語が無国籍化される。
これにより、読者は一種の異様さ・暴力性を伴って目に飛び込んできた文をあらためて普通のフランス語に「翻訳」することを要求される。ネオ・フランセは、自らを透明にして現実と一体化するのではなく、逆に平凡な現実を言葉の自明性とともに解体する性格を持っている。
このほかにも『ザジ』には言語遊戯や文体のパロディ、詩の規則や修辞法を散文に適用させるといった言語実験が組み込まれている。これらの引用やパロディは、テクストを複層化し、小説の意味内容を増幅させている。
例えば第8章、エッフェル塔の下でザジを待つガブリエルが語る長い独白があり、ここでは古典悲劇によく見られるモノローグが踏襲されている。ガブリエルのこの演説は、シェイクスピア、ダンテ、モンテーニュ、カルデロンなど哲学や童謡なども含めた多様なテクストの引用とパロディによって構成されている。この文学の見本市のようなモノローグは、居合わせた外国人観光客たちを熱狂させ、ガブリエルは彼らの尊崇の的となる。ところが、第14章でガブリエルは自分のショーにフランス人の仲間たちを招待し、彼らに対しても同じような弁舌を振るうのだが、彼らからはせいぜいクロスワードパズル程度の関心しか向けられない。つまり、ガブリエルの演説の神秘性に心打たれるのは、ほとんどフランス語を理解できない外国人であって、美文調モノローグは観賞用の異国語としてしか機能していないという皮肉である。
フーズ・ザット・ガール? (ユーリズミックスの曲)
「フーズ・ザット・ガール?」(Who's That Girl?)は、ユーリズミックスが1983年に発表した楽曲。3枚目のスタジオ・アルバム『タッチ』からイギリスでは1枚目、北米では2枚目のシングルとして発売された。
ミュージック・ビデオには様々なアーティストがカメオ出演しており、バナナラマのメンバー全員も出演している。
西崎清久
西崎 清久（にしざき きよひさ、1932年- ）は、日本の文部官僚。
西崎清久 人物・来歴
岡山県出身。1955年東京大学法学部卒、文部省入省。体育局長、官房長、初等中等教育局長、国立教育会館館長、1996-99年東京国立近代美術館館長。林原美術館館長、福山大学学長、日本オペラ振興会理事長を経て、共立女子学園理事、発達科学教育研究センター理事等を務めた。
ジョイジョイナイト
『ジョイジョイナイト』は、1974年10月7日から1976年4月2日まで、平日（月曜 - 金曜）深夜に放送された、CBCラジオ（中部日本放送）制作のラジオワイド番組である。
ジョイジョイナイト 概要
ラジオの深夜放送は当時からリスナー層の中心が中学生・高校生に移りつつあって低年齢化の傾向にあったということで、本番組を立ち上げるにあたりターゲットとするリスナー層を20代から30歳前後のヤングアダルトに転換し、「大人のための深夜放送」としてこの世代のリスナー層の開拓にあたり、この時間帯に1時間以上のワイド帯番組を新設した。「静かなナイトクラブのような空間で大人の話題を」というコンセプトの元に、パーソナリティにはレストラン支配人、作曲家、画廊オーナー、弁護士、住職と多彩な顔触れを起用した。芸能、スポーツ、レジャーなどの各種情報と音楽とトークと様々な企画・コーナーで構成、この結果、狙い通り従来のリスナー層であったヤング層にヤングアダルト層も加わって聴取率も上がったとしている。
ジョイジョイナイト 主なコーナー
あなたの云い分、わたしの云い分
月竜香の愛情占い
K子の日記
ジョイジョイ演芸館
ナイトポスト
ホイホイレジャー
きょうのドラゴンズ
ほか
アウクスブルク (軽巡洋艦)
アウクスブルク（SMS Augsburg）はドイツ海軍の軽巡洋艦。コルベルク級小型巡洋艦の一隻。
同型艦としてコルベルク（SMS Kolberg）、ケルン（SMS Coln）、マインツ（SMS Mainz）の3隻が建造された。
アウクスブルク (軽巡洋艦) 艦歴
アウクスブルクは、SMS Sperberの後継艦としてErsatz Sperberという契約名で発注され、1908年にキールのカイザーリヒェ・ヴェルフト造船所で起工された。1909年7月10日に進水、その後艤装作業が行われ、1910年10月1日に就役、大洋艦隊に配備され、魚雷演習を行った。1914年5月20日、ダンディーへの表敬訪問が行われた。フィッシャー艦長と乗組員はプロヴォスト卿に「最高の親しみやすさが示された」と歓迎された。
1914年8月の第一次世界大戦勃発後、ロベルト・ミシュケ少将の指揮の下、バルチック艦隊に配属された。8月2日、アウクスブルクはロシアのリエパーヤ港周囲に機雷を敷設し、その間マクデブルク（SMS Magdeburg）は港を砲撃した。実はロシア軍はすでにリエパーヤを離れていたため、アウクスブルクが敷設した機雷はロシア軍よりもドイツ軍の作戦に支障をきたした。その後、アウクスブルクをはじめとするバルチック艦隊はロシア軍の陣地に対して砲撃を繰り返した。8月17日、アウクスブルク、マクデブルク、3隻の駆逐艦、そして水雷艇ドイッチュラントが、ロシアの強力な装甲巡洋艦アドミラル・マカロフとグロモボーイの2隻と会敵した。ロシアの司令官は、ドイツの装甲巡洋艦ローンとプリンツ・ハインリヒがいると勘違いして攻撃せず、両軍は撤退した。
アウクスブルク (軽巡洋艦) 艦歴
9月にはブラウンシュヴァイク級、ヴィッテルスバッハ級の戦艦と、大型装甲巡洋艦ブリュッヒャーで構成される艦隊を投入し、バルト海の戦力を強化した。9月3日から、ドイツの連合軍はバルト海への掃討作戦を行った。この作戦中、アウクスブルクはロシアの巡洋艦パラダとバヤンを発見し、ブリュッヒャーに引き寄せようとしたが、ロシア側はこれを回避して撤退した。9月7日、アウクスブルクと魚雷艇V25はボスニア湾に侵入、ラウマ沖でロシアの蒸気船を沈め、9日に帰港した。
アウクスブルク (軽巡洋艦) 艦歴
1915年1月24-25日の夜、アウクスブルクはボーンホルム島沖でロシアの機雷原に侵入し、機雷に衝突した。乗組員は沈没を避けるため対処し、その後修理のために港に曳航された。アウクスブルクは4月には復帰し、リエパーヤに対する大規模な作戦に備えた。ドイツ軍は、ゴルリッツ＝タルヌフ攻勢にてオーストリア・ドイツ軍の主戦場から気をそらすために、この港を占領することを計画していた。海軍からの支援要請を受けた海軍は、沿岸防衛艦ベオウルフ（SMS Beowulf）、装甲巡洋艦3隻、アウクスブルクを含む軽巡洋艦3隻、そして多数の魚雷艇と掃海艇からなる部隊を編成した。さらに、軽巡洋艦4隻、魚雷艇21隻からなる第4偵察隊が北海から派遣され、作戦を強化した。5月にはドイツ陸軍がリエパーヤを占領し、その後はドイツ海軍の前線基地となった。同月末、海軍はアウクスブルクとリューベック（SMS Lübeck）に機雷敷設作戦を割り当て、フィンランド湾の入り口付近に機雷敷設を計画した。しかし、巡洋艦テティス（SMS Thetis）が潜水艦による攻撃を受けたため、ドイツ海軍司令部は作戦を中止した。
アウクスブルク (軽巡洋艦) 艦歴
6月1日、アウクスブルク、ローン、リューベック、および7隻の魚雷艇が、ボグスカール沖で機雷敷設に就いた巡洋艦アルバトロス（SMS Albatross）を護衛した。アウクスブルクは、この作戦の指揮官であるヨハネス・フォン・カープフ提督の旗艦を務めた。機雷の敷設を終えたカープフは、任務を完了して帰港することを本部に無線で連絡した。この通信をロシア軍が傍受し、ドイツ軍艦隊を迎撃することを計画し、ロシアの装甲巡洋艦4隻および装甲巡洋艦リューリクを配備し、待ち伏せしようとした。カープフはロシア軍と遭遇する直前に戦力を分散させ、アウクスブルク、アルバトロス、および3隻の魚雷艇はロゼヴィア岬に向かい、残りはリエパーヤに向かった。6月2日午前6時30分過ぎ、アウクスブルクがロシア軍を発見した。カープフは速度の遅いアルバトロスに中立国スウェーデンの海域に避難するよう命じ、アウクスブルクと魚雷艇は高速でロシア軍から逃れた。その後の交戦で、アルバトロスは大きな損傷を受け、スウェーデン海域で座礁した。その後、ロシア軍はドイツ軍の第2部隊との交戦に転じたが、アウクスブルクとアルバトロスとの交戦で弾薬が少なくなり、交戦を打ち切った。
アウクスブルク (軽巡洋艦) 艦歴
6月28日夜、ロシアのカサーツカ級潜水艦オクン（Окунь）がアウクスブルクに2本の魚雷を発射したが、いずれも外れた。
アウクスブルクは、1915年8月のリガ湾の戦いに参加する部隊に配属された。8隻の弩級戦艦と3隻の巡洋艦を含む大洋艦隊の分隊は、リガ湾のロシア海軍部隊を排除するためにバルト海に入った。アウクスブルクは8月16日、戦艦ナッサウとポーゼンを中心とした第2次攻撃に参加した。8月19日の夜、アウクスブルクはロシアの砲艦2隻（シブッチとコレーエツ）と遭遇し、アウクスブルクとポーゼンはシブッチを撃沈したが、コレーエツはなんとか退避した。10月13日、未知の潜水艦がアウクスブルクに魚雷を発射したが、命中しなかった。1916年9月、アウクスブルクはイルベ海峡からリガ湾へ強行突破する作戦に参加した。戦艦スラヴァを中心としたロシアの激しい抵抗により、ドイツ軍は湾内から後退せざるを得なかった。
1917年11月、アウクスブルクはアルビオン作戦に参加した。当時アウクスブルクは、シュトラースブルクとその姉妹艦コルベルクとともに第4偵察隊に配備されていた。1917年10月14日06:00、3隻はリガ湾での掃海作戦の護衛としてリエパーヤを出航したが、航行中にロシアの12インチ沿岸砲による攻撃を受け、一時引き返すことになった。その後8時45分にはミカイロフスク沖に停泊し、掃海艇が機雷原の撤去を開始した。2日後、アウクスブルクは戦艦ケーニヒとクローンプリンツとともにリガ湾を掃海した。戦艦がロシア海軍と交戦している間、アウクスブルクはアレンスブルクの占領を指揮する任務に就いた。
戦争を終結させた休戦協定により、アウクスブルクとスカパ・フローに抑留されていない残りのドイツ艦隊は、ドイツの主要港に戻され、武装解除されることになっていた。その後、戦争を正式に終結させたヴェルサイユ条約において、アウクスブルクは連合国に譲渡される艦に挙げられ、休戦協定の条項に従って武装解除されることになったが、砲は船内に残された。第一次世界大戦の終結後、アウクスブルクは1920年9月3日に「Y」という名で日本に戦勝艦として譲渡された。しかし日本側では運用予定がなかったため、1922年にドルトレヒトで解体された。
アウクスブルク (軽巡洋艦) 出典
Campbell, N. J. M. & Sieche, Erwin (1985). “Germany”. In Gardiner, Robert & Gray, Randal. Conway's All the World's Fighting Ships, 1906–1921. Annapolis: Naval Institute Press. pp. 134–189. ISBN 978-0-87021-907-8
ビッグサタデー
ビッグサタデー（Big Saturday）
ビッグサタデー：1977年から1996年まで日本テレビが編成していた単発特別番組枠。
チエちゃん・陳平の歌謡ビッグサタデー→陳平の歌謡ビッグサタデー：ニッポン放送で1981年から1989年まで放送されていたラジオ番組。
チエちゃん・二郎サンの歌謡ビッグサタデー：ニッポン放送で1983年6月4日から1983年8月27日まで放送されていたラジオ番組。野末陳平が休演していたこの間、代わって坂上二郎が出演。
TOYOTAビッグサタデー：かつて1986年10月から1994年9月までの間TBSラジオに設けられていた、毎週土曜12:00 - 14:00の番組枠のタイトル。このタイトルの元では『森末慎二の土曜は満点!』（1986年10月 - 1988年3月）、『吉田照美の土曜は満点!』（1988年4月 - 1991年3月）、『永六輔の土曜は満点!』（1991年4月 - 1995年3月）の各番組が放送されていた。これらの詳細については、土曜ワイドハッピーTOKYO、土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界の各項も参照。
国際連合安全保障理事会決議478
国際連合安全保障理事会決議478は、1980年8月20日に採択された国際連合安全保障理事会決議である。
イスラエルによる東エルサレム併合の試みを非難する2つの総会決議に続いて決議された7つの安保理決議のうちの1つである。決議478では、イスラエルが安保理決議476を遵守していないことを指摘し、統一エルサレムをイスラエルの「不可分かつ永遠の」首都であると宣言したイスラエルのエルサレム基本法を国際法違反として非難している。この決議は、安保理がこの法律を認めないことを明記し、国連加盟国に安保理の決定を受け入れることを求め、さらに、国連加盟国に対して同市からの外交使節団の撤退を求めている。
この決議は、賛成14票、反対0票により可決された。アメリカ合衆国は採決を棄権した。
国際連合安全保障理事会決議478 反応と批判
イスラエルはこの決議を明確に拒否し、イスラエル外務省は「エルサレムが主権国家イスラエルの首都であり、二度と引き裂かれることのない統一された都市であることを損なうものではない」という声明を発表した。
アメリカ合衆国国務長官エドマンド・マスキーは議会での発言の中で、「エルサレムの問題は、包括的で公正かつ永続的な中東和平のための交渉の中で扱われなければならない」と述べた。
本日の決議案は、中東問題に関する一連のバランスの取れていない非現実的な文章を生み出してきた先入観を象徴しています。この決議案は、エルサレムを神聖視する全ての宗教の目的を達成するものではありません。私たちは、古代都市エルサレムの未来について、全ての信仰を持つ人々が聖地を自由に訪れることができる、分割されていないエルサレムという共通のビジョンを持たなければなりません。
国際連合安全保障理事会決議478 反応と批判
決議におけるエルサレムからの大使館移転に関する部分について、マスキーは、決議には「根本的な欠陥」があるとし、各国がエルサレムから在外公館を撤去するという指示には「拘束力がなく、効力がない」とアメリカは考えており、「他国に独裁しようとする破壊的な試みとして拒否する」と述べた。また、国際連合憲章第7章に基づいてイスラエルに制裁を加えようとする試みには、アメリカは強硬に抵抗すると述べた。
シュロモ・スロニムは、「マスキーの声明は、その強引な口調にもかかわらず、エルサレムに関するアメリカの立場を明確にしていない。エルサレムが被占領地であることには言及していないが、それを否定してもいない。1980年末時点でのアメリカのエルサレム政策は、かなり曖昧で混乱したものになっている」と指摘した。
国際連合安全保障理事会決議478 違法行為に関する判断
この決議に含まれる決定は、国際慣習法の重大な違反とされるエルサレム基本法の違法性と、ジュネーブ条約の違反に関するものの2つである。国連機関の決定を分析・記録した出版物である"Repertory of Practice of United Nations Organs"によると、この決定は、国連憲章第5章第24条に基づいて、安全保障理事会が国連加盟国を代表して採択したものである。国連憲章第7章に基づいて採択されたものではないが、違法な状況に関する決定は全加盟国を拘束するものと考えられている。同書には、「第24条が安全保障理事会に一般的な権限を与えるかどうかという問題は、ナミビア問題に関連して1971年6月21日に出された国際司法裁判所の勧告的意見（ICJ Reports, 1971, page 16）により、議論の対象ではなくなった」と書かれている。
国際連合安全保障理事会決議478 違法行為に関する判断
その後の国際司法裁判所の勧告的意見では、全ての国には、東エルサレムとその周辺の違法な状況を認めない義務があるという見解が示された。
エルサレムに大使館を置いていたほとんどの国は、この決議の採択後、大使館をテルアビブ、ラマト・ガン、ヘルツリーヤに移転した。2006年8月にコスタリカとエルサルバドルが撤退した後、2018年5月までエルサレムに大使館を置く国はなかった。2017年12月のアメリカ大統領のドナルド・トランプが駐イスラエルアメリカ大使館をエルサレムに置くことを発表し、2018年5月14日に大使館をテルアビブからエルサレムに移転した（エルサレムをイスラエルの首都とするアメリカ合衆国の承認）。
ラヴズ・オン・エヴリ・コーナー
「ラヴズ・オン・エヴリ・コーナー」(Love's on Every Corner)は、ダニー・ミノーグの楽曲。2枚目のスタジオ・アルバム『ゲット・イントゥ・ユー』から2枚目の先行シングルとしてリリースされた。
キャシー・デニスがソングライターとして参加しており、バックコーラスも担当している。
国際連合安全保障理事会決議476
国際連合安全保障理事会決議476は、1980年6月30日に採択された国際連合安全保障理事会決議である。
「聖地エルサレムの性格と地位を変更しようとする占領国イスラエルによる全ての立法上および行政上の措置と行動は、法的効力を持たず、ジュネーブ第4条約の明白な違反である」と宣言した。
この決議は、賛成14票、反対0票により可決された。アメリカ合衆国は採決を棄権した。