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関西ディレクター大賞
関西ディレクター大賞（かんさいディレクターたいしょう）は、日本放送作家協会関西支部が主催していた賞で、関西地方で活躍する優秀なテレビパーソンを表彰した。1991年（平成3年）から2010年（平成22年）まで続いた。藤本義一が関西支部長だった時期に行われた。
たべ・こーじ
たべ・こーじは日本の漫画家。代表作に『GALS POLICE 24時』『ピンサロスナイパー』。
1980年代のロリコン漫画誌から活動しているベテランだが、1度漫画家を挫折して約12年間サラリーマン生活をしていた。
2000年代に入ったころから、濃厚な絵柄の黒ギャル系成人向け漫画で知られるようになった。
漫画アシスタント経験は一切無く、全て独学。
2010年代中頃からはさらにスタイリッシュな劇画系の作風へ転じ、『週刊漫画ゴラク』（日本文芸社）で連載した一般向け作品の『ピンサロスナイパー』では、70年代バイオレンスアクション映画のオマージュに満ちた異様な世界観を構築している。
地下生活
地下生活（ちかせいかつ、英： Underground living）とは、自然の洞窟や人工の洞窟、地下に建造された構造物など地表下での生活を指す。
地下住居は環境への影響を最小限に抑えたいと考えている人を含む、家探しをしている人にとって地上住居に代わるものになる。
工場やオフィスビルでは騒音の軽減、エネルギー削減、セキュリティなどの地下住居と同じ理由の多くで地下施設の恩恵を受けることができる。
地下住宅のいくつかの利点としては、厳しい天候の影響の軽減、静かな生活空間、周囲の景観における控えめな存在感、周囲の地球の自然な断熱特性によるほぼ一定の内部温度などが含まれる。
魅力の1つは地下住居のエネルギー効率と環境への配慮である。ただし、地下生活には洪水の可能性などの特定の欠点があり場合によっては特別な排水ポンプシステムを設置する必要がある。
イタリアのマテーラの洞窟住居、オーストラリアのクーバーペディ、チュニジアのマタマタのベルベル人の洞窟、さらに南極点付近のアムンゼン・スコット基地のような極端な環境にあるコミュニティにとって、住宅の好ましい形態となる。
地下の生活構造は完全な地下ではない場合もある。そのような建造物の場合は、丘に建てられた建造物の一部が露出することがある。この露出により、室内照明が大幅に改善されるが、地表への露出が大きくなる。
地下生活 歴史
スキタイおよびドイツの地下住居に関しては文献記録のみが残っている。
遺構はスイス、メクレンブルク、バイエルン南部で発見され「底は直径11から15メートル、深さ2から4メートルのやかんのように広がった丸い形をしていた」。
地下生活 工法
オーストラリアの田舎の一部では、地下の家はプレーリードッグの巣穴に似た方法で建てられている。
地上よりも高い位置にある「煙突」と、地上より低い入り口がある。 この位置により家全体に風が吹き続け、空調の必要性が軽減またはなくなる。
地下生活 構造
地下生活のための構造を開発するさまざまな方法がある。
洞窟 （ 構築 ）/ ドゥーゴートは地下生活の一般的な構造である。作成するために必要なトンネリング技術は鉱業によって十分に開発されているが、いくつかの代替案よりもかなり費用がかかり、作成するのが危険である。プラス面では、それらはかなり深くなる可能性がある。いくつかの例は、 ユネスコによって世界遺産に指定されたイタリアのマテーラの洞窟住居と、アウトバックの猛烈な熱を避けるために地下に建設されたオーストラリアのクーバーペディの町である。中国の伝統的な家のタイプの1つには、洞窟の家の窰洞がある。またアフリカのトーゴにあるノック洞窟とマンプルーグ洞窟住居もある。
地下生活 フィクションの中の地下生活
Category:地下を舞台とした作品も参照。
地下生活は、 J・R・R・トールキンの物語におけるホビットの穴や、ジュール・ヴェルヌの『黒いダイヤモンド』などが物語の舞台としている。
『THX 1138』などの一部の映画はほぼ完全に地下都市を舞台としている。
『Falloutシリーズ』ではVaultsと呼ばれる地下シェルターが搭乗する。
短編SF小説では、英国作家E・M・フォースターによる『The Machine Stops』が架空の地下都市を舞台としている。
TVアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』ではジオフロント内の都市が舞台となっている。
地下生活する理由としては、地上＝世界が致死性のウィルスで蔓延しているため（12モンキーズ）だったり、逆に病原体やウィルスが漏れた時を想定して（アンドロメダ病原体やバイオハザード (映画)）、人類の天敵がいるため（天元突破グレンラガン）など、あるいは反体制派（レジスタンス運動）が拠点としている（デモリションマン）。
地下生活 意図しない地下生活
地上へ出る坑道が崩落したコピアポ鉱山落盤事故では、鉱山作業者33人が600メートル以上の地下で2ヶ月以上生活した。そのうち、事故発生から18日間は外部からの援助なしに乗り切った。
史実か不明だが、大田南畝『半日閑話』巻15「信州浅間嶽下奇談」に、浅間山の噴火による山崩れで蔵ごと生き埋めになり、貯蔵されていた米と酒により33年間生き延びた末、井戸掘りをしていた農家の人に発見された話が記載される。
地下生活 参照資料
Roy, Rob (2006). Earth-Sheltered Houses: How to Build an Affordable Underground Home. New Society Publishers. ISBN 978-0-86571-521-9   Roy, Rob (2006). Earth-Sheltered Houses: How to Build an Affordable Underground Home. New Society Publishers. ISBN 978-0-86571-521-9   Roy, Rob (2006). Earth-Sheltered Houses: How to Build an Affordable Underground Home. New Society Publishers. ISBN 978-0-86571-521-9
地下生活 参照資料
ウォルデマールのジョチェルソン。 （1906）。 「北東アジアおよび北西アメリカの部族の過去および現在の地下住居」。 CongrèsInternational desAméricanistes、XVe session tenueàQuébecen 1906 、Vol。 2。 ケベック：国際アメリカ人会議、1906、pp。   115〜128。 リヒテンシュタイン再版、リヒテンシュタイン：クラウス再版、1968年。
ダニエル・ポデンセ
ダニエル・カステロ・ポデンセ（Daniel Castelo Podence, 1995年10月11日 - ）は、ポルトガル・リスボン県オエイラス出身のサッカー選手。ギリシャ・スーパーリーグ・オリンピアコスFC所属。ポジションはフォワード。
日本のメディアにおける表記は、「ダニエウ・ポデンス」、「ダニエル・ポデンス」、「ダニエウ・ポデンセ」など、多数存在している。
ダニエル・ポデンセ クラブ経歴
2003年から2年間CFベレネンセスのユースアカデミーで過ごした後、2005年にスポルティング・クルーベ・デ・ポルトゥガルのユースアカデミーに入団。2013-14シーズンにBチームに昇格。2016-17シーズンよりトップチームに昇格し、同シーズンはシーズン前半はモレイレンセFCにローン移籍でプレー。14試合4得点を記録し2017年2月に復帰。以降出場機会も増え、注目の若手選手として期待されていた。
しかし、2017-18シーズンのタッサ・デ・ポルトガル決勝戦を2018年5月21日に控えた同月15日、スポルティングの選手やチーム関係者などが、ウルトラスに襲撃される事件が発生。これを機にルイ・パトリシオやウィリアム・カルヴァーリョなどの生え抜きの選手達が退団を決意し、ラファエル・レオンやポデンセら多くの選手も追随した。
ダニエル・ポデンセ クラブ経歴
2018年7月8日、オリンピアコスFCと4年契約を締結。2018-19シーズンはリーグ戦27試合5得点を記録するなど、加入1年目から中心選手として活躍。以降も活躍を続け、2019年10月にはアーセナルFCがポデンセの獲得に興味を示しているとも報じられた。
2020年1月30日、ウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCと2024年までの契約を締結したと発表された。
2024年9月3日、アル・シャバブ・リヤドに移籍した。
2025年9月2日、期限付き移籍でオリンピアコスFCに復帰した。3度目の加入となる。
ダニエル・ポデンセ 代表経歴
プロデビュー前の2011年から、各ユース世代のポルトガル代表でプレーし、2017年にはポーランドで開催されたUEFA U-21欧州選手権2017に出場。グループリーグのマケドニア戦でゴールを決めたものの、惜しくもグループリーグ敗退。2019年9月にUEFA EURO 2020予選に向けてのフル代表に初招集。以降代表メンバーに定着したものの、出場機会をまだ得られず、代表デビューは2020年以降に持ち越しになった。
ファウンド・フッテージ (映像技法)
ファウンド・フッテージ（found footage）とは、映像製作において、レディメイド（仏: ready-made、英: found object）の映像素材（footage）を引用・流用する映像技法のこと。
ファウンド・フッテージ (映像技法) 商業映画
歴史的なファウンド・フッテージはドキュメンタリー映画の中で、視聴者にテーマをよりわかりやすくするための情報源として使われてきた。アメリカ合衆国の映画監督ケン・バーンズはテレビドキュメンタリー『野球』（1994年）において歴史的なアーカイブ映像に、オリジナルの音楽とナレーションをかぶせた。
劇映画の場合は信頼性を高めるために用いられる。疑似ドキュメンタリーの『オーソン・ウェルズのフェイク』（1973年）のエルミア・デ・ホーリーの映像はすべてBBCのドキュメンタリー番組からの流用だった。
スチュアート・クーパー監督の『兵士トーマス』（1975年）は、イギリスの帝国戦争博物館所有の第二次世界大戦のノルマンディー上陸作戦の記録映像を使うことでリアリズムを高めた。
ファウンド・フッテージ (映像技法) ミュージックビデオ
ミュージック・ビデオでは、テレビ、ニュース、ドキュメンタリー、クラシック（でカルトな）映画などたくさんのファウンド・フッテージが使われている。パブリック・エナミーやColdcutのビデオがその典型である。
ファウンド・フッテージ (映像技法) CM
日本には過去の映画、テレビドラマ、アニメのフッテージを引用・流用したCMがある。
ファウンド・フッテージ (映像技法) 実験映画
以下のような映像作家がファウンド・フッテージを使っている。
一足歩行
一足歩行（英：uniped、Unipedalism、ラテン語：uni〔1〕とped〔足〕）とは1つの足だけを使う歩行様式。1本の脚だけを使用して移動することはユニペダル（unipedal）の動きとして知られている。多くの二枚貝とほぼすべての腹足類の軟体動物は一本の脚だけを使うように進化した。事故による切断や先天性欠損症によって、動物や人間が片足だけになる場合もある。
一足歩行 一足歩行ロボット
一足歩行を行うロボットは少数だがいくつか研究されている。一足跳躍ロボットはピョンピョン飛び跳ねることで移動する。
一足跳躍ロボットはより複雑な運動のテストに使える可能性がある。
一本足跳躍ロボットは、運動制御アルゴリズムに対する最も簡単なテストベッドを提供してくれるだけではなく、安全で堅牢な地表移動を実現するためには高速で、力の要るアクチュエーションを必要とし、多足システムよりも大きな機械的ストレスにアクチュエーターは耐えなければなりません。
一足歩行 神話とフィクションの中の一足歩行
神話上の一足歩行に関する研究の1つにテレサ・パロリ（2009）などがある。「"How many are the unipeds' feet? Their tracks in texts and sources", 」、 Analecta Septentrionalia：Beiträgezur nordgermanischen Kultur- und Literaturgeschichte 、ed。by Wilhelm Heizmann、KlausBöldl、Heinrich Beck（Berlin / London / New York：De Gruyter）、pp.281-327。
一足歩行 参照資料
Christenson, Allen J. (2007年). “Popul Vuh: Sacred Book of the Quiché Maya People” (PDF online publication). Mesoweb articles.   Mesoweb: An Exploration of Mesoamerican Cultures. 2011年7月29日閲覧。
一足歩行 参照資料
Freidel, David A.; Linda Schele; Joy Parker (1993). Maya Cosmos: Three Thousand Years on the Shaman's Path. New York: William Morrow & Co.. ISBN 0-688-10081-3. OCLC 27430287   Freidel, David A.; Linda Schele; Joy Parker (1993). Maya Cosmos: Three Thousand Years on the Shaman's Path. New York: William Morrow & Co.. ISBN 0-688-10081-3. OCLC 27430287   Freidel, David A.; Linda Schele; Joy Parker (1993). Maya Cosmos: Three Thousand Years on the Shaman's Path. New York: William Morrow & Co.. ISBN 0-688-10081-3. OCLC 27430287
一足歩行 参照資料
Kunz, Keneva, trans. (2008). The Vinland Sagas: The Icelandic Sagas About the First Documented Voyages Across the North Atlantic. London: Penguin. ISBN 978-0-140-44776-7   Kunz, Keneva, trans. (2008). The Vinland Sagas: The Icelandic Sagas About the First Documented Voyages Across the North Atlantic. London: Penguin. ISBN 978-0-140-44776-7   Kunz, Keneva, trans. (2008). The Vinland Sagas: The Icelandic Sagas About the First Documented Voyages Across the North Atlantic. London: Penguin. ISBN 978-0-140-44776-7
カーヴィヤ
カーヴィヤ（サンスクリット: काव्य kāvya）は、インド古典文学の様式のひとつで、美文体による作品を言う。単に「詩」と呼ばれることもあるが、必ずしも韻文とは限らない。サンスクリットまたはプラークリット諸語およびアパブランシャで書かれた。
カーヴィヤという語は詩人を意味するカヴィ（कवि kavi）に由来し、「詩人のもの」を意味する。
カーヴィヤ 概要
カーヴィヤは特定の韻律群や詩の技法を共有する作品群であり、作者のみならず享受者にも高い教養と訓練を必要とし、その多くは宮廷文学だった。
カーヴィヤは大別して詩と戯曲に分けられるが、6世紀以降は詩の技法を使った散文のカーヴィヤも出現する。
特に長大な作品はマハーカーヴィヤ（mahākāvya、大詩）と呼ばれる。マハーカーヴィヤの代表としては以下のものがあげられる。
マハーカーヴィヤの内容は物語的であるが、物語を語ることよりも技法を駆使した濃密な叙述に力点が置かれる。
ラグカーヴィヤ（laghu-kāvya、小詩）は1詩節が独立した作品になっている。
インド古典劇に関する最大の資料は、バラタ作と伝えられる『ナーティヤ・シャーストラ』（演劇論書）である。これによれば演劇は多くの種類に分けられるが、もっとも重要なものはナータカ（nāṭaka）と呼ばれ、王や神・聖仙を主人公とし、叙事詩や神話から題材を取った10幕ほどの劇である。またプラカラナ（prakaraṇa）は大臣や都市の上層住民を主人公とする。ナーティカー（nāṭikā）は、王と後宮にはいった女性の恋愛もので、女王の嫉妬に妨げられながら、最後にはその承諾を得る。
カーヴィヤ 概要
戯曲では8つの感情に対応する8つのラサ（情調）を重視する。戯曲の主調をなすラサは統一されていなければならず、他のラサは補助としてのみ使われなければならない。カシミールで発達した詩論では、このラサ論と詩論を統合した。ドゥヴァニ（真意の暗示）を備えた詩を高く評価し、とくにラサの暗示をもっとも優れたものとした。
カーヴィヤ 歴史
仏教文学者アシュヴァゴーシャ（馬鳴、2世紀）の叙事詩『サウンダラナンダ』と『ブッダチャリタ』が現存するカーヴィヤの早い例になる。戯曲についてもアシュヴァゴーシャ作の断片が残っている。優れた作家として知られるのはカーリダーサ（4-5世紀ごろ）であり、確実に真作とされるもので2つの叙事詩『ラグ・ヴァンシャ』『クマーラ・サンバヴァ』、抒情小詩集『メーガ・ドゥータ』、および3つのナータカ戯曲を残した。またシュードラカ作と伝えられる『ムリッチャカティカー』はプラカラナ劇の優れた例である。その後は10世紀ごろまで美文の全盛期が続いた。
ラグカーヴィヤについてはパーリ仏典の韻文に初期の形が見えるが、サータヴァーハナ朝のハーラ王が編纂したと伝えられる『ガーハー・サッタサイー』（七百頌集）が歴史的に重要である。この詩集はマーハーラーシュトリーで書かれ、アーリヤー韻律を使用している。グプタ朝時代の作品と考えられるものにバルトリハリ作と伝えられる『三百頌』がある。8世紀ごろには恋愛抒情詩集『アマルシャタカ』（アマル百頌）が作られた。
カーヴィヤ 歴史
6-8世紀にはバーラヴィ『キラータールジュニーヤ』およびマーガ『シシュパーラヴァダ』が出現し、言語遊戯的な技巧や筋に無関係な叙景が増加する。またジャイナ教でもプラークリットによるマハーカーヴィヤが作られはじめる。この時代にはまた散文によるカーヴィヤが出現し、バーナ、スバンドゥ、ダンディンの作品が知られる。代表的なものにハルシャ・ヴァルダナの事蹟を記したバーナの『ハルシャチャリタ』がある。作品の難解化にともなって注釈が書かれるようになり、ダンディン『カーヴィヤーダルシャ』などの詩論書もこの時代に書かれはじめた。
カルロス4世の家族
『カルロス4世の家族』（カルロスよんせいのかぞく、スペイン語: La familia de Carlos IV）は、フランシスコ・デ・ゴヤが1800年から1801年にかけて描いた集団肖像画。マドリードのプラド美術館が所蔵している。
ゴヤは、1800年春から習作の準備を始めたが、プラド美術館には5点の習作が所蔵されている。最終的な作品は1800年7月から1801年6月にかけて制作され、1801年12月に完成した。この作品は、マドリードの王宮の私的コレクションに入り、1814年の目録に記載された。1824年には、この絵に描かれたひとりであるフェルナンド7世の命令によって、新設されたプラド美術館の所蔵とされた。
1942年以来、この作品はカタログ番号P00726を維持している。この年、この作品は、当時プラドの副館長だったフランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンが編纂し、後に出版された、博物館の所蔵目録に登場した。この作品は、フアン・デ・ビリャヌエバが設計した建物の1階に位置する美術館の第32号室に展示されている。
カルロス4世の家族
この作品は、ゴヤが描いた多数の肖像画を集約的にまとめたもので、彼が制作した最も複雑な構成をもつ作品のひとつであり、ルイ＝ミシェル・ヴァン・ローが1743年に描いた『フェリペ5世の家族 (La familia de Felipe V)』や、ディエゴ・ベラスケスによる1656年の『ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族 (Las Meninas o la familia de Felipe IV)』を先例としていた。
ゴヤは、この作品の隅々において、光の描き方や、人物の微妙な性格の描写など、優れた技量を発揮しており、それらを強調するため空間はあまり意識させず、描かれた人々の描写におけるこのフエンデトードス出身の画家の分析力を見せつけている。
カルロス4世の家族 制作の経緯
1789年以来、ゴヤはカルロス4世の宮廷画家であった。その地位にあったため、またそれ以前にも『スーツ姿のカルロス3世 (Carlos III en traje de corte)』（1787年、スペイン銀行所蔵）を描いており、国王の肖像画を描く機会がしばしばあったが、それまでは常に王を単独で描いており、集団の中のひとりとして描くことはなかった。1800年の春、宮廷画家に任命されてから数ヶ月後、ゴヤは王室の全員を収めた大きな肖像画を制作するよう命じられた。王妃マリア・ルイサ・デ・パルマからマヌエル・デ・ゴドイへの書簡によって、この画の制作、構成の過程は段階的に知ることができる。
1800年5月、王室がアランフエス宮殿でひとシーズンを過ごしている間、ゴヤはこの作品に着手し5月から7月にかけ、王室メンバー各人の自然な姿を捉えた肖像画を描いていった。王妃の求めにより、画家は王族一人ひとりを別々に描くことで、全員が一緒にポーズをとるような、長く退屈な時間はなく済んだ。
カルロス4世の家族 制作の経緯
習作として描かれた素描はいずれも、基本的な形を捉えた中で、赤みを帯びた下塗りと同じような色調による表情の構成に共通性がある。最終的には、画面の比率が定まり、色の階調には陰影が加わった。7月23日の時点で、ゴヤは10点の肖像の習作を記録に残したが、そのうち5点に署名を入れ、その5点はプラド博物館に所蔵されている。すなわち、『マリア・ホセファ内親王』、『スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ』、『スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ』、『アントニオ・パスクアル親王 (El infante Antonio Pascual)』、『エトルリア王ルイス1世 (Luis, rey de Etruria)』である。失われた習作は、アグスティン・エステベや、工房によって作られた模写が多くの美術館やコレクションに所蔵されており、例えばニューヨークのメトロポリタン美術館には後のフェルナンド7世の肖像画が所有されている。ゴヤは、1800年6月から1801年12月にかけて、最終的な作品の制作に取り組み、完成させて国王に披露した。
この絵は、かつてヴァン・ローが描いた『フェリペ5世の家族』（プラド美術館蔵）のような、もっと大きな画面の作品を期待していた王室一家には、受けがよくなかったといわれる。ヴァン・ローの作品は、縦4メートル、横5メートルを超える大作であった。しかし、評価が低かったということではない。カルロス4世はこの作品を「みんな一緒の (de todos juntos)」肖像画と上品に呼んでおり、描かれた王家の人々は忠実に表現されたことを喜んでいたかもしれず、ゴヤが誠実に本質を捉えて描いた多くの人物と同様に、生き生きとした容貌と、威厳があり華やかな雰囲気は、他の画家にはなかなか描けないものであった。
カルロス4世の家族 解釈：風刺か追従か
実際、彼の肖像画を同時代の他の画家たちの作品と比較すると、ゴヤが彼らを著しく好意的に描き、「主人に最善の奉仕をもって仕えていていた (servir a sus señores del mejor modo posible)」ことが分かる。それでも、過去には、この作品の中にゴヤの君主制の批判を見て、主人のブルジョア的側面を暗示し、カンバスに表現することをゴヤは躊躇しなかったとする論もあった。
ピエール＝オーギュスト・ルノワールは、プラド美術館を訪れてこの絵を見たとき、「王はまるでバーテンダーで、王妃は女給のようだ! もっとひどいのは、何てダイヤモンドをゴヤは描いたんだ! (Le roi ressemble à un tavernier, et la reine ressemble à une ouvreuse… ou pire ! Mais quels diamants Goya a peints !)」と叫んだという。フランスの作家テオフィル・ゴーティエは、この絵を「富籤に当たったばかりの角のパン屋と彼の妻 (boulanger du coin à sa femme venant de gagner à la loterie)」と呼んだとされ、しばしばゴヤは、この作品に描いた主題に対して何らかの風刺の意図をもっていたと信じられている。
カルロス4世の家族 解釈：風刺か追従か
しかし、そのような考え方は、美術評論家のロバート・ヒューズによって次のように否定されている。「そうした考えはナンセンスである。描く相手を風刺などしていたら、公式の宮廷画家としての仕事は維持できない。これは、からかいではない。これが何かであるとすれば、それは追従の類である。例えば、左手に描かれた青い服装の人物は、スペインの政治史全体の中でも最も醜悪な忌々しい輩である後のフェルディナンド7世なのだが、ゴヤは実に立派な姿に描いている。」
ゴヤは物語の構造をこの作品から排除しており、この作品は単に絵画のためにポーズをとる人々を描いたものに過ぎない。
『ラス・メニーナス』と同じように、画家は裏側しか見えないカンバスに向かう姿で描かれているが、ベラスケスの作品に描かれた宮殿の内部の雰囲気のある暖かな構図は、ゴヤによって、ピエール・ガシアの言葉で言えば「即座に窒息 (imminent suffocation)」しそうなものに置き換えられており、ゴヤによって描かれた王室の家族は、「公衆に向かった舞台上にいて、片隅の陰の中にいる画家は、物憂げな笑顔を見せながら、指を差し、＜連中を見て、自分で判断しなさい!＞と言っている」かのようである。
カルロス4世の家族 解釈：風刺か追従か
当時の困難な時代情勢も、ゴヤの制作の動機に関わっていた可能性があり、作品の完成はフランス革命の勃発から11年ほど後だったが、スペインはまだその影響や、革命後の展開への対処に追われており、挙句にはナポレオンによる侵入を許してしまい、いろいろ経緯を経て最終的に1808年にはナポレオンの弟ジョゼフ・ボナパルトがスペインの王位に就いた。こうしてカルロス4世の王室は崩壊し、さらに後には、作品制作の時点で皇太子であり、王位を回復したフェルナンド7世が「スペイン史上最悪の王」と呼ばれるようになったことを踏まえ、後年には「ゴヤは、一族の未来をも、この作品『カルロス4世の家族』に描いていた」といった見方もなされるようになった。
カルロス4世の家族 描かれた人物
背景の陰になったところにかすかに描かれているのは、ゴヤ自身である (2)。他の人物は左から右へ番号順に以下の通りである。
カルロス4世の家族 分析
この絵に描かれた王家全員の並び方には、王妃マリア・ルイサを目立たせる意図があり、画面の中央で王女マリア・イサベルの肩に母親らしく腕をまわす彼女は、もう一方の手で王子フランシスコ・デ・パウラの手を握り、王子はもう一方の手を王とつないでいる。左側には、後のフェルナンド7世（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）と、その背中を支えるような姿の王子カルロス・マリア・イシドロとともに、エレガントな服装ながら振り返るような姿勢で顔が見えない若い女性が描かれているが、これは、この時点ではまだ存在せず、選ばれてもいなかったアストゥリアス公妃（皇太子妃）としてゴヤが描き入れたものである。右側には、王女マリア・ルイサが、夫であるパルマ公ルイス（ルドヴィーコ）とともにいて、幼い王子カルロス・ルイスを腕に抱いている。背景には、王の姉弟がおり、左側にはマリア・ホセファ、右側にはアントニオ・パスクアルがいて、後者の隣には横顔の頭部だけが見える別の女性の姿が描かれているが、この女性については諸説があり、アントニオ・パスクアルの妻で2年前に亡くなっていたマリア・アマリア、あるいは、王の長女でポルトガル王妃となっており、何年もスペインには戻らなかったためゴヤが描く機会のなかったカルロータ・ホアキーナを王女として描いたともいう。描かれた人物の配列は、明らかに王朝を表現する意図で考案されたものである。確固たる意図として伝わるのは、多産の母親として王妃の姿であり、他方では未来のアストゥリアス公妃も描き込むことで子孫の繁栄が示唆さら、それはさらにマリア・ルイサの腕の中の小さな赤ん坊の王子の存在によっても保証されている。
カルロス4世の家族 分析
ゴヤは、王室の人々をフリーズのような形に立ち姿で配置し、また『ラス・メニーナス』の人物と同じように、豪華な絹の衣装をまとい、ふんだんに宝石や装飾品を身に着けた姿で描き、男性たちはカルロス3世勲章、金羊毛勲章、聖ジェナーロ勲章を着け、女性たちはマリア・ルイサ勲章の綬章を着けている。画家は、こうした細部にもその技量の全てを用い、王室の人々を尊厳ある姿に描き、君主たる国王の優しく穏やかな性格を強調している。ベラスケスに捧げられたと見える表現は、同時に、オーストリア（ハプスブルク家）とブルボンの両王朝を結び付け、それら王朝の概念を豊富に感じさせるものとなっている。
カルロス4世の家族 分析
しかし、カモン・アスナールが指摘したように、ゴヤは、『ラス・メニーナス』に示されたものほど複雑な視点と光の遊戯は考えていなかった。空間を縮約することで、ゴヤは、鏡の中に映った王の姿と反射と画家が制作中の絵画というモチーフによって生み出された暗示や謎といった、ベラスケスの作品に見られた多くのバロック的な要素を取り除いた。ナイジェル・グレンディニング (Glendinning, 2005) は、こちら側には木枠が見える大きなカンバスの後ろに画家が自画像を描いたのは、『ラス・メニーナス』への敬意が示すものだと推測しており、鏡はといえば、国王夫妻が映る部屋の奥ではなく、鑑賞者が占める場所に位置していることになり、そこに王家の人々が映っているはずなのである。フレッド・リヒトが述べているように、描かれている人々の前に鏡が置かれていればこそ、ゴヤはカンバスの背後にいても王室の人々を描けるのである。また、前に置かれた鏡によって、モデルたちは自分自身の姿や並び方の構図の良し悪しを判断してから描かせることが可能になるはずである。モデルたちは、描かれる姿を確認することができ、また自分たちが重要と思う箇所に変更を求めることもできた。したがって、「無慈悲な (implacable)」ものとされるゴヤが描いた姿は、実際には描写された側が自分自身を捉えていた姿だったのである。
カルロス4世の家族 分析
制作にあたったゴヤの筆遣いは際立ち、ほとんど印象派の先駆と見なせるほどであり、輝きを用いて巧みな錯覚を仕掛け、衣服や装飾品や宝石の質を描いている。しかし、この作品には臣下など、王室の権力を象徴するものが描き込まれていない。また、ヴァン・ローが用いたように、お決まりのパリウムとしてのカーテンを描き入れることもしていない。描かれた仕草は、彼らの親密で家族的な振る舞いが非常に人間的な特徴をもつことを示しており、王女イザベルが胸のごく近くに赤ん坊を抱えている姿は授乳を連想させるし、ドン・カルロスが兄フェルナンドを温かく抱きしめる姿は、ある種の怯えと恐怖を示している。カルロス・マリア・イシドロのイメージには、習作の段階といくつかの違いがある。イメージはより散漫で、顔は凍りついており、陽気で誠実な王子の性格とは異なっている。それはまた、スペインの将来の王となる兄フェルナンドの陰にいるように見える王子の複雑な心理を掘り下げていない。
この作品の制作より数年前、フランス王国のルイ16世はパリでギロチンにかかり、フランスのブルボン朝は消滅したようなものであった。しかし、ゴヤは、王が自らに課すことができる別の道があること、すなわち、スペインのブルボン朝（ボルボン朝）は強く、幅広く、多くの子孫を生み、家系の権力を永続させる運命にあることを、ここに提示している。
カルロス4世の家族 分析
マヌエラ・メナは、ゴヤが王室の全員を描く責務を負っており、すでに死去していた王女マリア・アマリアや、まだ登場していなかった将来のアストゥリアス公妃を描かなければならなかったと述べている。ゴヤは、かつて『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』で行ったように、構図に自身を描き込んだが、今回の王室の肖像画では女官や侍従たちを侍らせず、ベラスケスの『ラス・メニーナス』と同様に「隠された対称性 (simetría encubierta)」によって集団を配置した。ベラスケスの絵画では王女マルガリータであった肖像画の中心軸には王妃がおり、残りの人物たちはその両側にそれぞれ束ねられ、厳格なフリーズにも似た小さな空間に埋め込まれた二つの集団に配置されている。『ラス・メニーナス』に捉えられたマドリードのかつてのアルカサル王宮の場面における飾りのない剥き出しの表現は、場所は違っていても、ボルボン朝の宮殿と視覚的に結び付けられている。すべては、ゴヤのカンバスが、『ラス・メニーナス』に倣っていることを示している。
カルロス4世の家族 分析
背景には、2点の絵画が描き込まれているが、その作者も主題も分かっておらず、これまでに多数の仮説が提起されてきた。その中でハーゲン夫妻 (Rainer & Rose Marie Hagen) は、絵画のひとつの主題が「ロトとその娘たち」であり、宮廷における贅沢三昧を示唆しているのではないかと考えた。しかし、このような仮説は、宮廷におけるゴヤの地位や、彼が王に対して抱いていた「たくさんの感謝の念 (sobrados motivos de agradecimiento)」と矛盾する。
この作品の、媚を感じさせないという側面は、肖像画における容貌の表現に妥協のない厳しさをもって臨むスペインの肖像画の伝統によって説明できる。スペインの肖像画におけるこの黄金律の最良の例は、フレッド・リヒトの見解によれば、やはりベラスケスが教皇インノケンティウス10世を描いた『教皇インノケンティウス10世の肖像 (Ritratto di Innocenzo X)』とされる。
カルロス4世の家族 先行作品からの影響
北方の諸国とは異なり、スペインでは集団肖像画はさほど制作されていなかった。宗教画の分野では、作品の制作に資金を提供した人々を描き入れるという前例があった。この分野の、より複雑な構成を持つ作品としては、エル・グレコによる『オルガス伯の埋葬 (El entierro del conde de Orgaz)』や、クラウディオ・コエーリョの『カルロス2世による聖体礼拝 (Adoración de la Sagrada Forma por Carlos II)』があった。しかし、より厳密な意味で、王室の肖像画と考えることができた唯一の前例は、カルロス4世の家族の正しく直接の先祖を描いていたベラスケスによる『ラス・メニーナス』であった。
ヴァン・ローによる『フェリペ5世の家族』は、スペインのボルボン朝宮廷における集団肖像画の手本となった。作品に描き込まれた素晴らしい彫刻、壮麗な家具、王室の人々の理想化された態度は際立っているが、それは、王室の存在を正当化し、彼らを血統と美しさの理想に近づけるためである。ゴヤは、こうした特性をすべて捨て、より人間的な方法で国王を描いた。
カルロス4世の家族 先行作品からの影響
ゴヤは、この作品以前にも、『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』（1783年、イタリア・パルマ県、マグナーニ＝ロッカ財団）を手がけた際に、王室の一員から委嘱された集団肖像画に自画像を組み込んだことがあった。ゴヤがベラスケスの作品を崇敬していたことを考えると、これは『ラス・メニーナス』の例を念頭に置いての行為であるかのように思えるが、実はそのように自画像を書き込むよう指示したのは委嘱者である王子自身であり、それはこの作品の重要性を高めるためであった。一方、ゴヤは、より現代的な方法で場面を構想しており、横向きに描かれた王子はトランプを載せた緑色のマットが敷かれたテーブルに向かって座り、その周りでは彼の家族や、友人たち、召使いたちが、和やかに語り合っている。しかし、同時にゴヤは、自分の姿が主題から距離を置くようにする術も心得ており、謙虚さをもって自分自身を描き、背中を向けて屈む姿を、陰の中に描いた。『カルロス4世の家族』の場合、画家が自身の姿を描き入れることが、画家の着想だったにせよ、王室側の意向だったにせよ、ゴヤは『ラス・メニーナス』に近い手法を採ったことになるが、今や筆頭宮廷画家となったゴヤは、かつてフェリペ4世の宮廷でベラスケスが同じ地位にあったことを踏まえ、ベラスケスに近づいたと感じていたのかもしれない。しかし、ここでもゴヤは、謙虚に距離を置く手法を心得ており、「背景の陰に入ったカンバスの位置に身を置いた (colocándose con su lienzo en el fondo y a la sombra)」のである。
カルロス4世の家族 先行作品からの影響
『ラス・メニーナス』を思わせる他の特徴には、後景の壁に2枚の絵画が描かれていることと、ゴヤがカンバスの背後に王に仕える創作者としての役割をもった自身を描いたという前述の事実がある。ゴヤは、ベラスケスを、レンブラントと自然とともに、自分にとっての師である三者のひとつと見なしていた。しかし、ゴヤは、ベラスケスの傑作からも距離を置いていて、類似性が見出せるのは周辺的な細部だけであり、描かれた空間は奥行きもなく、バロック的な暗示は盛り込まれていない。
アラゴン州出身のゴヤは、密閉され、光も不十分な、好ましくない空間に人物を置いているが、それは画家にとっても都合の良いものではなかった。リヒトは、ベラスケスの場合とは異なり、画家の工房は、ゴヤによって「居心地の悪い不愉快な刑務所 (cárcel inhóspita y sórdida)」に変換されているとして、ジャニス・トムリンソンの議論を踏まえながら次のように解説を締めくくった。
カルロス4世の家族 先行作品からの影響
ベラスケスにおいて叙事詩だったものが、ゴヤにおいては小説になった。ベラスケスの画面にあった緊張感は消え去った。セビリア人（ベラスケス）は、地上を支配するために神によって選ばれた家族を見ることができる場所を私たちに与え、婉曲な方法で、「公現 (epifanía)」を描いているかのような調子を出していた。ゴヤは、私たちを排除し、それによって公現を排除する。ベラスケスは、王家の祖先がどこから来たのか、どこにいるのか、どこに向かっているのかを示してくれる。カルロス4世の家族はどこからともなくやって来て、どこにも向かう先はない。
ゴヤは宮廷で、イタリアの画家ジャコポ・アミゴーニが描いた『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷 (Fernando VI y Barbara de Braganza con su corte)』を見る機会が確実にあったが、この作品は現在では失われたものと考えられている。残されているのは、この作品に基づく版画だけであるが、そこからはゴヤの画面との類似点を見てとることができる。国王夫妻は、ゴヤの作品と同じように画面の中央に置かれ、家族や廷臣たちたちが両側に描かれている。この夫妻には子がなかったので、子孫ではなく、宮廷の女官たちや閣僚たちが描かれている。
斜視手術
斜視手術 は、斜視つまり眼位のずれを矯正するための外眼筋の手術である。 外眼筋手術は米国で年間約120万件で、3番目に多い眼科手術である。1818年にメリーランド大学の一般外科医兼教授であるボルチモアのウィリアムギブソン（William Gibson）によっていくつかの試みが行われたが、最も初期の成功した斜視手術例は1839年10月26日にヨハン・フリードリッヒ・ディーフェンバッハ（Johann Friedrich Dieffenbach）が内斜視の7歳児に施行した例である。
外眼筋と目玉の接合部分を切り離して斜視を治療するというアイデアは、1837年にニューヨークの眼科医ジョン・スカダー（John Scudder）によってアメリカの新聞に掲載された。
斜視手術 術式
外眼筋の一般的な 斜視手術の種類  
外眼筋を弱める方法 
後転術：目玉と筋肉の接合部分を一度切り離し、筋肉の走行に沿って後ろへ移動させ、再び眼球に縫い付ける方法
筋切除術
筋切離術
腱切除術
腱切開術
外眼筋を強める方法 
短縮術:外眼筋を眼球の付着部から切り離し、切断した端から一定量を切除して筋肉の長さを短くして元の付着部に縫い付ける方法 
タッキング
前転術:眼球の元の付着位置から目の筋肉がより前方の位置に移動させる方法
転置または再位置決めの手順
アジャスタブル法：眼位のずれをより正確に矯正できるように、術後1日以内に眼球に固定する糸の結び目を移動させることで微調整する方法
手術時間は１つの外眼筋につき1時間程度で、局所麻酔による日帰り手術が一般的（成人、中高生の場合）。術後、痛みや異物感を感じることがあり、1ヶ月位の間、眼の充血がある。再手術が必要になる場合、術中の痛みが伴い、外眼筋の短縮術後は、後転術よりも痛みを伴う。目の充血も初回より長く続き、術後に悪心嘔吐を引き起こすことがある。
術後は眼帯を使用し、目への刺激（例：光、目の回転）から保護する。
斜視手術 成果
矯正量の不足または過剰：手術後、眼の位置は正位またはほぼ正位（矯正）になるが、矯正が過剰または不足の場合、さらなる治療または再手術が必要になる。長期的結果でみると、手術後にある程度の両眼協調がみられる場合、そうでない場合よりも眼位がそのまま正常な位置に留まる可能性が高くなる。患者が手術後にある程度の両眼融合を達成できる場合は、そうでない場合よりも長期にわたって目が整列したままになる可能性が高くなる。先天性内斜視患者の術後6か月の経過観察の時点で斜視角が小さい（8 ジオプター）内斜視または外斜視が見られる患者を対象にした研究では、斜視角が小さい内斜視患者は同じ斜視角の外斜視患者と比べると手術から5年後でも眼位が矯正されたままになる可能性が高いことが分かった。先天性内斜視患者の小児は、外科的治療が早期に行われた場合、術後に立体視がより向上するという暫定的な証拠がある（ 乳児内斜視＃手術参照 ）。
その他の症例報告：斜筋障害のための斜視手術後に、恒常性外斜視を引き起こすことがある。まず最初に交代性上斜位が検出される場合があるが、子供の場合、早期手術をした方がこの重症度は低くなる傾向がある。次に、斜視手術は主観的および客観的な回旋偏位を引き起こすことがあり、視覚系がそれを補うことができない場合は回旋斜位および回旋複視が生じることがある 。
斜視手術 成果
水平直筋のみの手術後に現れる垂直偏差、AパターンとVパターン、および回旋斜位は特定の外科的予防措置を講じることにより予測または回避できることが知られている。
機能的考察：斜視手術後、続発性の単眼固定症候群が発症することが多い。
機能の改善とさらなる利点：長年の間、長期にわたる斜視の成人患者は手術によって整容（見た目）だけが改善されると考えられていた。しかし近年では、このタイプの患者でも、術後の運動アライメントが非常に高いと両眼視機能が改善されるケースがあった。内向斜視の場合、矯正により患者の両眼視野が広くなり、周辺視が改善される。さらに、眼のアライメントの矯正は、患者に心理社会的および経済的な利益にもつながる（ 斜視の心理社会的影響も参照）。
複視は、斜視手術後の最初の数週間でかなり頻繁に発生する。
手術後に非常に稀に発生する合併症には、眼感染症、強膜穿孔による出血、眼筋の剥離、または視力喪失が含まれる。
眼筋の手術は、瘢痕化（線維症）を引き起こす。瘢痕が広範囲に及ぶ場合、目の白い部分に隆起した赤い組織が見えることがある。繊維症は手術中にマイトマイシンC（Mitomycin C、MMC）を使用すると軽減できる。
斜視手術 成果
スイスの眼科医ダニエル・モジョンによって考案された 極小切開斜視手術（Minimally Invasive Strabismus Surgery - MISS） は比較的新しい術法で、合併症のリスクを軽減し、術後に眼機能の回復が早いことと、傷の治りが早いという利点がある。手術用顕微鏡下で行うため、結膜の切開は従来の斜視手術よりもはるかに小さくなる。2017年に発表された研究では、MISSの術後期間に結膜とまぶたの腫れの合併症は少なく、長期追跡結果ではMISSと従来の術式の術後結果が類似していることが報告されている。MISSは、眼球運動の制限が見られる場合でも、あらゆるタイプの斜視手術、すなわち直筋の後転術、短縮術、転位、プリケーション（襞作成）に使用できる。
ごく稀に、眼心臓反射により斜視手術中に徐脈や不整脈、場合によっては心停止をきたすことがある。
IC 2118
IC 2118またはNGC 1909は、エリダヌス座の方向、約900 光年の距離にある反射星雲。非常にかすかな星雲で、近くにあるオリオン座の青色超巨星 リゲルによって照らされて輝いている。その形状から魔女の横顔星雲 (the Witch Head Nebula) という通称でも知られている。赤よりも青い光をよりよく反射するダスト粒子の性質は、魔女の頭に青い色を与える要因となっている。電波観測では、IC 2118全体にわたって、星雲内の分子雲と星形成の指標となる一酸化炭素の放射輝線が見られている。実際、星雲の深部には、前主系列星といくつかの古典的Tタウリ星の候補が発見されている 。
IC 2118の分子雲は、恐らくオリオンOB1アソシエーションの大質量星によって吹き飛ばされる水素分子の巨大なスーパーシェルである、広大なオリオン-エリダヌススーパーバブルの外側の境界と隣り合っている。スーパーシェルが星間物質に向かって膨張すると、星形成に有利な状況が発生する。IC 2118はそのようなエリアの1つに位置している。明るい反射星雲の風に吹かれたような外観と彗星のような形状は、オリオンOB1の高光度大質量星との強い関連を強く示唆している。IC2118の彗星のコマのような部分がアソシエーションのある北東方向を指しているという事実は、その関係を強く支持するものである。
高井地方史研究会
高井地方史研究会（たかいちほうしけんきゅうかい）は長野県中野市を拠点に活動する郷土史研究会。
高井地方史研究会 概要
長野県の旧高井郡地域を中心に、全国に約1千名の会員を有する。
研究会会則によれば「郷土の歴史・文化等を研究し、会員相互の親睦をはかり、あわせて地域文化の発展に寄与する」ことを目的に、会誌『高井』の発行、調査研究、史跡見学、講習会・講演会・研究会などの事業を実施している。会誌『高井』は国立国会図書館、県立長野図書館、長野県立歴史館、中野市立図書館などに納本されている。
役員には会長・副会長・常任委員がおかれ、その任期は2年とされている。
高井地方史研究会 歴史
1948年（昭和23年）11月、中野町公民館（後の中野市中央公民館）は郷土文化の向上に多大な貢献をしたとして文部大臣の表彰を受けた。これをきっかけとして、後に中野市誌の編集にも携わることになる金井明夫が編集委員長となって公民館報『文化なかの』が創刊された。このころ、金井宅に数人が集まり、郷土の歴史研究を行っていた。これが端緒となり、中野郷土史研究会が設立された。
2002年、2003年には中野市歴史民俗資料館が開催した「古文書解読団」に専門家として参加、市民が持ち込んだ古文書の解読に当たった。
2016年、会は創立50周年を迎えた。3月に中野市中央公民館で記念式典が開かれ、松本蟻ヶ崎高校の教諭が「高井地方の戦国時代」と題して講演を行った。
遠藤温
遠藤 温（えんどう おん、1823年9月1日（文政6年7月27日）- 1896年（明治29年）6月4日）は、明治時代の政治家、弁護士。衆議院議員（1期）。
遠藤温 経歴
陸奥仙台藩領桃生郡深谷北村（宮城県桃生郡深谷村、北村、河南町を経て現石巻市）出身。上京し昌平黌に入り経史を修める。帰郷後は家業の醸造業に従事する傍ら、子弟教育に尽くす。1868年（明治元年）、藩政改革で多大な功績を上げ、藩世子の侍読と大番隊士に抜擢され、戊辰戦争で活躍する。会津戦争では会津藩赦免の嘆願に関与した。1869年（明治2年）昌平黌教授試補兼副舎長となり、同年5月、教授兼舎長に進み、7月、大学中助教となる。
1870年（明治3年）5月、仙台藩少参事に任じ、1871年（明治4年）4月、権大参事に進み、1875年（明治8年）2月、宮城県参事となった。同年6月、判事を兼ね、翌1876年（明治9年）、官職を辞して代言人（弁護士）となる。
1879年（明治12年）宮城県会議員に選出され、副議長、常置委員を経て、1884年（明治17年）議長に挙げられた。1890年（明治23年）7月の第1回衆議院議員総選挙で宮城県第5区から選出されたが、任期途中の1891年（明治24年）11月11日に辞任した。
家永芳彦
家永 芳彦（いえなが よしひこ、1849年11月24日（嘉永2年10月10日） - 1913年（大正2年）8月5日）は、明治から大正時代の政治家、弁護士。自由民権運動家。新聞経営者。衆議院議員（3期）。
家永芳彦 経歴
佐賀藩士。肥前国佐賀郡西田代町（現佐賀市）生まれ。安政3年（1856年）に藩校弘道館に入り漢学を修める。戊辰戦争に従軍し奥羽で戦傷を受けた。明治維新後、佐賀藩中学校（のち佐賀中学校、現・佐賀県立佐賀西高等学校）寮監を務めたのち明治5年（1872年）上京、江藤新平宅に寄寓し、漢学およびドイツ語を修めた。江藤と共に帰郷後、明治7年（1874年）の佐賀の乱で戦った。その後、兄の家永恭種が同志と共に興した政治結社「松風社」に参加し民権の発揚を訴え、明治8年（1875年）同社の長崎支社の支社長となり、1878年（明治11年）長崎上等裁判所より代言人の免許を得る。
1882年樽井藤吉の東洋社会党に参加、同年西道仙、志波三九郎ら同志とともに肥前改進党長崎部会を結成して大隈重信の立憲改進党に属す。1889年に日刊紙「長崎新報」を長崎市西浜町（現・銅座町）で創刊し社長となる。水道設置反対論を掲げ1889年（明治22年）長崎市会議員に立候補し当選した。
家永芳彦 経歴
ほか、長崎代言人組合長、長崎市会議長（初代など4度務める）、長崎県会議員、長崎新報社長を務めた。1890年（明治23年）7月の第1回衆議院議員総選挙で長崎県第1区から出馬し当選。1892年の第2回衆院選では落選し、長崎新報社長を辞任し横山寅一郎にその座を譲る。1895年に横山が長崎市長に当選すると家永の党内勢力衰退し、ついには除名されたため、大成俱楽部を組織して進歩党・国民党と提携するも、1913年に立憲同志会が設立されると同会に入り、長崎県同志倶楽部幹事長となる。
第3回、第4回総選挙でも当選し衆議院議員を通算3期務めた。
北川信従長崎市長の後任候補者交渉のため長崎市会議長として上京中に電車から転落して脳出血を起こし、1ヵ月後の1913年8月に日本橋病院で死去した。
家永芳彦 家族
兄・家永恭種(1844-1890) ‐ 通称・範之助、号・嘯倣。文武両道に秀で維新の際参謀となって奥羽戦争に従軍。佐賀県参事、水戸裁判所長などを歴任し、佐賀戦争後帰郷、徳久恒範らと松風社を結社して社長となり、代言人業務を行なっていたが、1878年(明治11年)に改組して私立中学校「戊寅義学」を開校。同校は武富時敏、樽井藤吉らを教師に迎え、江藤新平、加藤十四郎、的野半介、伊丹弥太郎らも学んだと言われる。また同年の郡区町村編制法施行にともない、長崎区初代区長に選出された（3か月間）。佐賀取引所の創立等に尽力し　明治22年(1889)佐賀市制施行に伴い、佐賀市会（議会）初代議長に選出
チェンジっ!
「チェンジっ!」は、日本のシンガーソングライター・足立佳奈の楽曲で通算4枚目のシングルの表題曲。2018年5月30日にSME Recordsよりリリースされた。
チェンジっ! 概要
表題曲である「チェンジっ!」は、いきものがかりの水野良樹が作詞・作曲した、夢に向けてがんばる人への応援歌。2018年4月8日よりフジテレビ系で放送されるテレビアニメ『レイトン ミステリー探偵社 〜カトリーのナゾトキファイル〜』のオープニングテーマとして採用された。楽曲の採用にあたり、足立は同作第9話でアニメ声優に初挑戦した。
カップリング曲である「いつも一緒に」は、“NHK中部フレッシャーズキャンペーン2018”のテーマソングとして書き下ろされた。
Blu-ray Disc付初回生産限定盤と通常盤の2形態で発売。
甲子橋
甲子橋（きのえねはし）は、福島県南相馬市にある道路橋である。
甲子橋 概要
南相馬市小高区大井字田中前から岡田字仲川原田をかすめ大井字深町に至り、二級水系小高川を渡る。福島県道260号北泉小高線を通し、橋上は上下対向2車線で供用され、上り線側に幅員2.5mの歩道が設置されている。上流側には同名の旧道橋が架けられている。
甲子橋 沿革
北詰は小高区大井、大井字田中前に、南詰は大井字観音前、大井字深町に位置し、現在の県道橋より国道6号小高川橋を挟み上流に位置している。
国道6号に直接接続しない従来の県道のバイパスとして建設された。総工費は2億1600万円。当橋梁の開通以後、旧道橋は南相馬市道深町鴫鳴線の橋梁として移管されている。
甲子橋 隣の橋
（上流）大井橋 - 小高川橋 - 甲子橋 - 川原田橋 - 白金橋（下流）
倉本順一郎
倉本 順一郎（くらもと じゅんいちろう、1968年4月26日 - ）は、日本の実業家。橋本総業ホールディングス株式会社取締役常務執行役員。
倉本順一郎 人物・経歴
1992年3月千葉商科大学商経学部卒業。1992年３月橋本総業株式会社（現･橋本総業ホールディングス株式会社）入社。2006年10月東京東支店長、2011年４月首都圏第一エリアブロック長、2012年４月執行役員首都圏エリアブロック長、2015年７月上席執行役員首都圏エリアブロック長、2016年６月取締役執行役員首都圏エリア長、2017年４月 取締役常務執行役員･グループ販売企画就任。
安達政実
安達 政実（あだち まさみ、1956年8月16日 - ）は、日本の実業家。北越工業株式会社取締役。
安達政実 人物・経歴
1956年新潟県生まれ。1979年3月千葉商科大学商経学部卒業。1979年4月北越工業株式会社入社。2004年経営企画室主査、2008年3月経営企画室(内部統制担当)主査、2010年3月管理本部長付主査、2010年6月常勤監査役、2019年6月取締役（常勤監査等委員）就任。
中島博
中島 博（なかじま ひろし、1950年12月16日 - ）は、日本の実業家。元日新商事株式会社監査役、取締役常勤監査等委員。
中島博 人物・経歴
1950年群馬県生まれ。1973年3月千葉商科大学商経学部卒業。1974年4月日新商事株式会社入社。2003年6月総務部長、2010年6月取締役総務部長、2012年6月取締役管理本部長兼総務人事部長、2013年常勤監査役、2015年取締役常勤監査等委員就任。
5じはんLIVE @home
『5じはんLIVE @home』（ごじはんらいぶ あっとほーむ）は、とちぎテレビで放送されていたローカルワイド番組・報道番組である。
5じはんLIVE @home 概要
2002年4月1日から14年間に渡って放送してきた『イブニング6』の後継番組として、放送時間を30分繰り上げて2016年4月4日にスタートした。
「もっととちぎに恋をしよう!」をキャッチコピーに、地域密着情報はもちろん、未発見のとちぎの良さ、日常のちょっとした気付きなどを広く分かりやすく伝える。長くとちぎに住んでいる人も、自分周りの地域を離れると県内でも意外に知らない情報がたくさんあるもの。そうした隠れたとちぎの良いところを発信していく。併せて日々刻々と変わるトレンドや生活情報も伝える。
しかし、2017年3月31日に放送終了。とちぎテレビ夕方のローカルワイド番組の中では最短の放送期間だった。後継番組は、前番組『イブニング6』のリニューアル版である『イブニング6Plus』が同年4月3日よりスタートした。
鯖瀬淳也
鯖瀬 淳也（さばせ じゅんや、1964年12月15日 - ）は、日本の実業家。新日本建設株式会社取締役常務執行役員。