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五月雨江 概要
本作はこれまで名が知られておらず由来も不明であった。当初本阿弥光啄（こうたく）に見いだされた際には、越中に移住し活躍していた大和鍛冶の一派であり、一般的には傑作が少ないとされる越中宇多物と見られていた。当初は刃肉が丸く見分が難しかったが、本阿弥家分家3代目当主にて研磨の名手といわれていた本阿弥光瑳（こうさ）が研ぎなおしたところ刃文が生まれ変わったように変わり、本家10代目当主である本阿弥光室（こうしつ）によって郷義弘の作であると極められた。
光室によって郷義弘の作であると極められた後には、福岡藩初代藩主である黒田長政が買い求めた。1623年（元和9年）3月20日に長政が死去した際には、長政の遺品として徳川二代将軍である徳川秀忠に献上される。1629年（寛永6年）4月23日、のちに加賀藩三代藩主となる前田光高が元服した際に、秀忠より光高へ下賜される。1633年（寛永10年）2月5日、徳川三代将軍家光の養女である阿智姫が光高のもとへ輿入れした際に、父である前田利常（別説では光高）によって行平の太刀、八幡正宗の脇差とともに本作が家光へ献上される。なお、輿入れに際して徳川将軍家からは信濃藤四郎と太郎作正宗が光高へ下賜されたとされている。
五月雨江 概要
1639年（寛永16年）9月21日に尾張徳川家二代藩主である徳川光友と家光の娘である千代姫が入輿（じゅよ、身分の高い人が嫁入りすること）した際、同月28日には家光より婿引出物として光友へ本作と併せて後藤藤四郎（国宝指定）が下賜される。なお、その頃には五千貫の代付けがされていた。
1667年（寛文7年）9月26日、光友の嫡男である綱誠が中納言広幡忠幸の娘と結婚した際、江戸市谷にあった尾張藩上屋敷で祝言を挙げる際に光友から綱誠へ譲られた。また、1699年（元禄12年）6月5日に綱誠が死去したことに伴って、7月25日に綱誠の子である吉通より綱誠の遺品として徳川5代将軍である綱吉へ献上される。
その後も徳川将軍家に伝来し、徳川8代将軍吉宗が本阿弥家に命じて編纂させた名刀の目録である『享保名物帳』が成立した頃には金二百五十枚の代付けがされるようになる。1939年（昭和14年）5月27日付で徳川家達公爵名義にて国宝保存法に基づく旧国宝（現在の重要文化財）に指定される。1944年（昭和19年）3月には、徳川家正公爵から尾張徳川家伝来の家宝を展示する徳川美術館へ、同家ゆかりの品として本作が寄贈され、美術館はその謝礼として5万円を家正へ贈った。
五月雨江 作風
刃長（はちょう、切先と棟区の直線距離）は71.8センチメートル、反り（切先・棟区を結ぶ直線から棟に下ろした垂線の最長のもの）は1.5センチメートル、元幅（もとはば、刃から棟まで直線の長さ）は2.9センチメートル。刃文（はもん）は、のたれに小乱れ交じり、刃縁が細かく沸て匂い深く、足が盛んに入る。
鍛えは、小板目（板材の表面ような模様）が詰んでおり杢（もく、板材の年輪部分のような同心円状の模様のこと）が交じり、地沸（じにえ、地肌や刃部の境目にある銀砂をまいたように細かくきらきらと輝いているもの）つき地景（ちけい、地鉄の中に鋼の粒子が黒光りして線状に見えるもの）が入る。茎（なかご、柄に収まる手に持つ部分）は大磨上（おおすりあげ、元々長大な太刀だったものの茎を切り縮めて刀身を短くすること）であり目釘穴は二つ、茎尻は一文字に切る（直線になっている）。
本作には元々拵（こしらえ）が付いており、小柄（こづか、刀に付属する小刀）、笄（こうがい、結髪用具）、目貫（めぬき、目釘穴を隠すための装飾品）など後藤宗乗が作成した三所物（みところもの）が付属していた。この宗乗作の三所物も、1699年（元禄12年）に死去した綱誠の遺品として五月雨江に添えて綱吉へ献上されたものであり、以降も徳川将軍家へ伝来していた。現在は個人所蔵となっている。
E79号線
E79号線（E79ごうせん、英: European route E79）はハンガリーのミシュコルツからルーマニア、 ブルガリアを経由し、ギリシャのテッサロニキを結ぶ、欧州自動車道路のAクラス幹線道路。
E78号線
E78号線 (E78ごうせん、英: European route E78) は、欧州自動車道路のAクラス幹線道路。全線がイタリアにあり、グロッセート – ファーノを結ぶ。
アシッド・ジャズ・レコーズ
アシッド・ジャズ・レコーズ（Acid Jazz Records）は、1987年にジャイルス・ピーターソンとエディ・ピラーが設立したイースト・ロンドンを拠点とするレコード・レーベルである。そのプロデュースで最も有名なジャズ音楽のアシッドジャズというサブジャンルと同名である。
アシッド・ジャズ・レコーズ 背景
レーベルの最初の契約は、シンガーソングライターのロブ・ギャラガーのバンド、ガリアーノで、1987年にレーベルの最初のシングル「Frederick Lies Still」をリリースした。これはカーティス・メイフィールドの「Freddie's Dead」のサンプリングをフィーチャーしている。このレーベルはその初期に、カムデンズ・ディングウォールズでクラブ・ナイトを開催したことで知られており、ナイト・トレインズやア・マン・コールド・アダムなどのアーティストをフィーチャーしていた。
1989年にピーターソンが自身のレーベル「トーキング・ラウド」を設立するために去った後、アシッド・ジャズは、1990年にセルフタイトルのデビュー・アルバムをリリースしたブラン・ニュー・ヘヴィーズ、コーデュロイ、マザー・アース、1992年にデビュー・シングル「When You Gonna Learn」をレーベルからリリースしたジャミロクワイなど、第2波となるアーティストたちと契約した。
1990年代を通じて、このレーベルは数多くのコンピレーション・アルバムも発表した。特に『Totally Wired』シリーズは、アシッドジャズというジャンルのもつ影響とサウンドの範囲、そして当時リリースされていた作品をカバーしている。
アシッド・ジャズ・レコーズ 背景
1993年、レーベルのオーナーであるピラーは、ナイト・クラブを購入し「ブルー・ノート」と名付けた。当初、自分たちのレーベルの音楽を宣伝するために使用されていたクラブは、すぐに大きな評判を呼び、週に7日間フル稼働で、ミュージシャンであるゴールディーのMetaheadzレーベルを含むさまざまなクラブ・ナイトを開催した。
1990年代後半に「ブルー・ノート」が閉鎖された後、レーベルはアシッドジャズだけをプロデュースすることを辞め、ソウルやモッドのジャンルへと焦点を移した。2000年代半ばには、アンディ・ルイスと契約し、ノーザン・ソウルにインスパイアされたトップ40シングルで、ボーカルにポール・ウェラーをフィーチャーした「Are You Trying to Be Lonely?」のリリースなどが見られた。レーベルはまた、1960年代のレアな7インチ・ヴァイナル盤EPのコレクションである「Rare Mod」シリーズを、ピクチャー・スリーブ付きで発表し、それに付随するコンピレーション・アルバムもリリースした。
アシッド・ジャズ・レコーズ 背景
その後の10年間で、レーベルは25周年を迎え、『ブラン・ニュー・ヘヴィーズ』や『ザ・ピープル・トゥリー』（マザー・アース）などの多くのベストセラー・アルバムを再発し、アートワーク本やDVDを含む6枚組CDのスペシャル・ボックスセットを発売した。この期間には、イギリスの俳優マット・ベリーのフォーク・ロックや、ニュー・ストリート・アドヴェンチャーやメン・オブ・ノース・カントリーといったより現代的なソウル・アーティストともレーベルが契約する姿が見られた。
2017年、レーベルはソウル・シンガーであるリロイ・ハトソンによる未発表のシングル「Positive Forces」を発表し、彼の作品のアンソロジーをリリースした。2018年には、彼の最も人気のある2枚のアルバム『ハトソン』『ハトソン2』を再発し、『Leroy Hutson：The Man!』というタイトルの彼に関する短い4部構成のオンライン・ドキュメンタリーを制作した。レーベルの30周年を記念する一環として、エディ・ピラーと彼の友人であるマーティン・フリーマンによる選曲をフィーチャーしたジャズ・コンピレーション『Jazz on the Corner』をリリースし、コーデュロイは18年ぶりとなる『リターン・オブ・ザ・ファブリック・フォー』というタイトルのアルバムをリリースした。
バットマン作戦
バットマン作戦 (バットマンさくせん、Gee Whiz-z-z-z-z-z-z、1956年5月5日）とは、アメリカ合衆国の映画会社ワーナー・ブラザースの短編アニメシリーズ「ルーニー・テューンズ」の作品である。ぶっちぎりステージでの邦題は『あの手この手』
バットマン作戦 概要
コヨーテがロードランナーを追いかけるも、ロードランナーが逆方向へ行き、後ろから驚かされる。
2つの看板『EGAD（参った）』と『!!（うん）』を持ち、次の案を考えたコヨーテは、ライフルでロードランナーに発砲するも失敗。
別の案では『アクメ印戦艦用鋼鉄装甲板（1 sheet ACME Triple Strength BATTLESHIP STEEL ARMOR PLATE）』で止めるも、ロードランナーはその前をすり抜けてしまう。
次のシーンでは、コヨーテがエサを食べているところでダイナマイトを投げるも、岩に当たって爆発し、コヨーテのところに当たってしまう。
バットマン作戦 概要
その後、『アクメ印バットマンコスチューム（ACME Batman Outfit）』を着て、崖から空を飛び降りるも失敗、その後、『アクメ印 金床（ACME anvil attached）』を『アクメ印 ジャイアント輪ゴム（Rubber Band）』にかけてロードランナーを潰そうとするも失敗。後は、伸びたり縮んだりできる機械にダイナマイトを付けてロードランナーを破壊するも失敗。次はロードランナーをぶつける作戦として、看板に『止まれ！橋が落ちた（STOP! BRIDGE OUT!）』を作って道路に乗せ、大きな白い壁に落ちる風景を描くも失敗。また、別の橋に爆弾を仕掛けるも失敗し、『アクメ印 ハンドルバー(ACME HANDLE BARS)』と『ジェットモーター(ACME JET MOTOR)』でロードランナーを追いかけるも取り逃がし、その後ロードランナーに驚かされ、看板を視聴者の前に向けて『俺が、地面にぶつかる前に、このアニメ終わらせない？（HOW ABOUT ENDING THIS CARTOON BEFORE I HIT?）』と『ありがとう（THANK YOU.）』を挙げた。
神君アウグストゥスの業績録
『神君アウグストゥスの業績録』（ラテン語: Res Gestae Divi Augusti）は、初代ローマ皇帝のアウグストゥスが自身の人生と業績を一人称的に綴った記念碑的な碑文。 この碑文の重要性は、アウグストゥスがローマの人々に行ったイメージ戦略を推察することができるというところにある。実物は現存していないが、多数の断片が現代のトルコで発見され、復元されたことで現在に伝えられている。碑文自体もアウグストゥス以来約100年間続いたユリウス＝クラウディウス朝設立の記念碑的な側面を持つ。
神君アウグストゥスの業績録 歴史
本文によると、西暦14年のアウグストゥスの死の直前には記述されていたことになっているが、おそらく何年か前にはすでに書かれており、その後多くの改訂が行われた可能性がある。 アウグストゥスは碑文を掲示するよう元老院に指示した遺言とともに「業績録」を残した。原本は二本の青銅の柱に彫り込まれ、アウグストゥス廟の入り口に置かれたが、実物は現存していない。しかし多くの碑文のレプリカが作成され、またローマ帝国全域の記念碑や寺院の石に刻まれたことで、いくつかが現在まで残っている。そのうち最も重要なのは、元々のラテン語とギリシャ語の翻訳で書かれ、ほとんど完全な状態で残っていた「アンキューラ碑文」である。これは当時の属州ガラティア（現在のトルコ・アンカラ）にある「ローマとアウグストゥス神殿」で発見された。その他にも、ピシディア地方のアポロニアとアンティオキアでも発見された。この三つの発見により「業績録」はおおよそ復元され、現在に伝わっている。
神君アウグストゥスの業績録 内容
短い序文と35節の本文、死後に付された4つの補遺で構成されている。本文は慣習的に4つに分類されるが、分類方法には諸説ある。例えばテオドール・モムゼンは1節と2節を第1部と考えていたが、一方で1節と2節はあくまで導入であり、本文には含まないとする考え方もある。 ここでは通例通りモムゼンの説をとって1節および2節を第1部に含んで考える。
「アンキューラ記念碑」の冒頭の一文には
Rerum gestarum divi Augusti, quibus orbem terrarum imperio populi
Romani subiecit, et impensarum quas in rem publicam populumque Romanum fecit, incisarum in duabus
aheneis pilis, quae sunt Romae positae, exemplar subiectum.
（ローマに在る2本の青銅柱に刻まれた、それによって彼が世界をローマ市民たちの支配に従わせた神アウグストゥスの業績と国家とローマ市民たちのために彼が為した支出の写しが以下である）
神君アウグストゥスの業績録 内容
とある。したがって、『神君アウグストゥスの業績録』は正式には『それによって彼が世界をローマ市民たちの支配に従わせた神アウグストゥスの業績と国家とローマ市民たちのために彼が為した支出（ラテン語: Res gestae divi Augusti quibus orbem terrarum
imperium popli Romani subiecit, et inpensarum, quas in rem publicam populusque Romanum fecit）』である。
第1部（1節から14節）はアウグストゥスの政治的な業績に関するもので、彼に与えられた役職や名誉を記録している。またその一方で、拒み受諾しなかった役職や特権についても同様に多く挙げられている。
第2部（15節から24節）はアウグストゥスが市民や兵士に対して寄付した金銭や土地、穀物に加え、依頼した公共事業や娯楽が挙げられている。ここでは、これらがすべてアウグストゥス自身の資産の中から支払われたということが強調されている。
第3部（25節から33節）では軍事的功績や、彼が治世下に、どのようにして対外交渉をおこなったかについて記録されている。
最後の第4部（34節から35節）はアウグストゥスの統治と功績に対するローマ人の承認書から構成されている。
神君アウグストゥスの業績録 内容
補遺は三人称で書かれており、おそらくアウグストゥス自身によって書かれたものではないと考えられている。本文全体を要約し、建築および改修したさまざまな建物を挙げるとともに、アウグストゥスが治世下におこなった公共事業では自身の資産から6億デナリウスを費やしたことが記録されている。古代の通貨をはっきりと現代の同じようなものに置き換えて考える事は不可能であるが、これに関してはのちのローマ皇帝の誰よりも明らかに莫大な金額だと言える。
神君アウグストゥスの業績録 内容
「神君アウグストゥスの業績録」はプリンキパトゥスを確立させるためのプロパガンダ的性格をもつ。なぜなら、養父ガイウス・ユリウス・カエサルの暗殺から、権力への足掛かりが明白なものになったアクティウムの海戦における勝利までの出来事を飾り立てて述べる傾向にあるからだ。実際、アウグストゥスの政敵については言及されていない。 例えば、カエサルを暗殺したマルクス・ユニウス・ブルトゥスやガイウス・カッシウス・ロンギヌスは単に「養父カエサルの暗殺者」と呼ばれているのみである。また、マルクス・アントニウスや東方の政敵セクストゥス・ポンペイウスも同じく匿名のまま、前者は「党派」、後者は「海賊」にとしか述べられていない。同様に、アウグストゥスのインペリウムと度を超えたトリブヌスとしての権力についても言及していない。しばしば引用されるのは、統治方法に対してアウグストゥスが公式に述べた以下の見解である。
私は権威において万人に勝ろうと、権力の点では同僚であった政務官よりすぐれた何かを持つことはない — アウグストゥス、「神君アウグストゥスの業績録」34節
この見解は、初めから元首政は「同輩中の首席（Primus inter pares）」以上の何者でもない指導者の元の、共和政の「復興」を推進する統治体制を踏まえているとするものだが、実際にはローマ軍団を後ろ盾に政治を行う様子は神授王権を主張する絶対君主制に類似している。
「業績録」は多くの点において実験的な経歴を持つ初代ローマ皇帝アウグストゥスのための独特なプロパガンダであった。もしこの「業績録」が（古代であれ現代であれ）のちの歴史家によって頻繁に史料として用いられ、アウグストゥスが形作ったカテゴリーを元に彼の統治方法を研究するという行為が彼の示唆するところであるならば、「業績録」は大いに成功したプロパガンダであると言えるだろう。また一方、歴史家にとっては、彼が統治方法について一人称的な説明を施しているということが本質的に何を表すかという問いの有用性を見落とすことはできない。
OpenRC
OpenRCはUnix系オペレーティングシステムにおける、依存関係ベースのinitシステムである。systemdに移行したディストリビューションの、initシステムの代替選択肢であり、NetBSDとGentoo Linuxで活躍する開発者、Roy Marplesによって開発された。
OpenRCはTrueOS、Gentoo Linux、Alpine Linuxや他のUnix系システムにおいてデフォルトのinitシステムであり、Devuanなどのシステムではオプションとして提供されている。
OpenRC 設計
OpenRCのコア部分は、依存関係の管理とinitスクリプトの解析を行う。OpenRCはランレベルをスキャンし、依存関係のグラフを作り、必要なサービスのスクリプトを開始する。スクリプトが開始されたあとはOpenRCは退出する。デフォルトでは、OpenRCは改変されたバージョンのstart-stop-daemonをデーモン管理に用いている。
initスクリプトは、SysVinitで用いられるものと同様であるが、その作成の簡素化のため、いくつかの機能が提供されている。スクリプトは、start()、stop()、status()の状態が推定され、システムはデフォルトの機能を作るために既に宣言された変数を用いる。依存機能は、SysVinitにおけるLSBヘッダーによってなされる他のサービスへの依存関係の宣言に用いられる。設定と動作機構は、conf.dディレクトリ中の設定ファイルとinit.dディレクトリ中のinitファイルに分離されている。
OpenRC 設計
Openrc-initは最初、バージョン0.25において/sbin/initのオプションの代替物として登場した。SysVinitやBusyboxなどの他のinitもサポートされている。
Supervise-daemonは、バージョン0.21において、OpenRCに監査機能を提供するために登場した。この機能はinitスクリプト中でデーモンの開始とモニタリングのために有効化される。runitやs6など他のデーモン監査もサポートされている。
加賀ひとみ
加賀 ひとみ（かが ひとみ）は、日本の声楽家、メゾソプラノ歌手。青森県十和田市出身。二期会および日本声楽家協会会員。聖徳大学音楽学部兼任講師。共立女子大学非常勤講師。
加賀ひとみ 人物・来歴
青森県十和田市出身。八戸聖ウルスラ学院高等学校音楽科では、1987年（昭和62年）にNHK全国学生音楽コンクール声楽部門で第3位に入賞した。
同校卒業後はいったん就職するが、音楽の道を諦めきれずに東京藝術大学音楽学部に進学、同大学院修士課程オペラ専攻修了した。
オペラではズボン役からカルメンまで器用にこなす。歌手としては、童謡のアレンジを中心としたリサイタルを各地で開くなど幅広く活躍している。
2016年（平成28年）3月に「トム・ジョンソン《4音オペラ》」（2015年3月公演）にて、第15回佐治敬三賞（主催・サントリー芸術財団）を受賞。
トーマス・キャロウェイ・ラティモア
トーマス・キャロウェイ・ラティモア（Thomas Calloway Latimore, 1890年6月28日 - 1941年7月頃？）は、アメリカ合衆国の軍人。アメリカ海軍の将校として、駆逐艦母艦ドビンの艦長を務めたほか、1934年には米領サモア知事代行を務めた。1941年7月、日本軍による真珠湾攻撃が数ヶ月後に迫る中、ハワイ準州オアフ島にて消息を絶った。
トーマス・キャロウェイ・ラティモア 経歴
1890年、テネシー州にて生を受ける。1910年、海軍兵学校に入学。1914年、兵学校を卒業して少尉に任官。1917年、中尉に昇進。1934年4月10日から4月17日まで米領サモア知事代行を務める。その後、海軍情報部での短期間の勤務を経て、ラティモアは未だ中佐の階級にあるにもかかわらず、1941年4月に真珠湾を根拠地とする駆逐艦母艦ドビンの艦長に任命された。
1941年4月にオアフ島に到着した直後、物静かで人付き合いを好まない男であったラティモアは、真珠湾を見下ろすことができるアイエア山脈でのハイキングに挑んだ。当時はまだ登山道も整備されていなかった。USSドビンの乗組員だったケネス・アイザックス二等事務係下士官（Kenneth Isaacs）の記憶によれば、この直後にラティモアは艦に戻ってきたものの、腕を怪我しており（滑落によるものとラティモアは説明した）、しばらくは腕をギプスで吊っていたという。
トーマス・キャロウェイ・ラティモア 経歴
1941年7月までに腕は完治し、ギプスも取り外された。その後、51歳のラティモア中佐は、再びアイエア山脈に向かうところを目撃されたのを最後に姿を消した。この時、彼はカーキ色の制服を着用し、古い帽子を被り、杖を手にしていた。
彼が戻らなかったため、数百人の水兵と地元警察が動員され、アイエア山脈での捜索が行われた。陸軍のスコフィールド兵舎から軍用犬を連れた捜索隊が派遣されたものの、ラティモアの痕跡を見つけることはできなかった。1941年のうちに海軍による捜査が始まった。しかし、彼の失踪について納得のゆく説明が成されることはなかった。そのため、12月7日の真珠湾攻撃によって忘れ去られるまでは、ラティモア失踪事件は地元の報道で何度も取り上げられ、市井の人々の話題になることも多かった。
1942年7月19日、公的な死亡宣告（declared dead）が行われた。
トーマス・キャロウェイ・ラティモア 海軍内での噂
アメリカ海軍内では、日本軍の諜報網に属する現地のハワイ人によって拉致・殺害されたという噂が広く信じられていた。当時の噂では、真珠湾を見下ろすアイエアの山で何らかの活動を行っていたスパイに遭遇して口封じのために殺されたとか、あるいはラティモアがかつて情報部に勤務した経験があったことから、依然として何らかの諜報上の重要性を帯びていたために暗殺のターゲットにされたなどと語られた。
海軍内で広く信じられていたもう1つの噂は、フランクリン・ルーズベルト大統領が真珠湾攻撃を事前に察知しながらも、アメリカを参戦させる口実としてこれを許容したという陰謀論（真珠湾攻撃陰謀説）に関連している。この噂によれば、ラティモアは情報部時代の伝手で日本軍の攻撃が迫っていることを察知しており、実際に攻撃が始まる前に姿を消したのだとされる。
アルバロ・オブレゴン (メキシコシティ)
アルバロ・オブレゴン（スペイン語: Álvaro Obregón）は、メキシコシティを構成する16の管轄区域のひとつ。メキシコシティ西部に位置する。
メキシコ革命の指導者のひとりで20世紀はじめのメキシコの大統領だったアルバロ・オブレゴンから名前を得ている。オブレゴンは1928年にこの地で暗殺された。それ以前はサン・アンヘルと呼ばれていた。現在も地区名としてのサン・アンヘルは残っている。
アルバロ・オブレゴン (メキシコシティ) 地理
アルバロ・オブレゴンはメキシコシティ西部に位置し、面積は88.79平方キロメートルである。ミゲル・イダルゴ、クアヒマルパ・デ・モレロス、マグダレナ・コントレラス、トラルパン、コヨアカン、ベニート・フアレスと接している。南西端でメヒコ州オコヨアカクと境をなす。
メキシコ盆地南西のシエラ・デ・ラス・クルセス山地の麓にあたり、北東部は低い平地だが、もっとも高い火山は標高3,820メートルある。南部に行くにしたがって標高が高くなる。北部は都市化しているが、全体の24%を占める南部の高地は森林である。
アルバロ・オブレゴンは257の地区(colonia, barrio, fraccionamiento)から構成される。主要な地区にサン・アンヘル、サン・アンヘル・イン、トラコパク、エルミータ、チマリスタク、フロリダ、ペドレガル・デ・サン・アンヘルがある。
アルバロ・オブレゴン (メキシコシティ) 人口
2010年の国勢調査によれば人口は727,034人である。
アルバロ・オブレゴン (メキシコシティ) 見どころ
クアヒマルパ・デ・モレロスとの間にまたがるサンタフェ地区は元々ごみの埋立地であったものを再開発してビジネス街にしたもので、1993年に開店した巨大なショッピングセンターのセントロ・サンタフェ (Centro Santa Fe) で知られる。
サン・アンヘル地区はプエブロ・マヒコにならって2011年に制定されたメキシコシティの21の「バリオス・マヒコス」（魔法の地区）のひとつに選ばれた。
南部にはデシエルト・デ・ロス・レオネス国立公園の一部があるが、主要部分はクアヒマルパ・デ・モレロスに属する。もとはカルメル会の修道院だった。
アルバロ・オブレゴン (メキシコシティ) 交通
東部には南北にインスルヘンテス通り、革命通り、外部環状道路が走る。また北端にはコンスティトゥイェンテス通りが走るほか、東西を結ぶいくつかの通りがある。2013年にはサンタフェ地区と外部環状線を結ぶ有料の高速道路スペルビア・ポニエンテ（西部スーパーウェイ）が開通した。
メキシコシティ地下鉄の1・3・7号線の駅がある。9号線と12号線を延伸する計画がある。
アルバロ・オブレゴン (メキシコシティ) 歴史
伝説によると、テノチティトランを建設する以前のメシカは岩だらけのティサアパンという所に住んでいたとされる。今のアルバロ・オブレゴンにはティサパン地区がある。
スペイン人の到来以前からこの地には人が住んでいたものの、現在のサン・アンヘルなどの町はスペイン人によって作られたもので、当時コヨアカンが統治していた。ドミニコ会、ついでカルメル会がこの地で宣教活動を行い、また紡績や果樹園などの産業を興した。1617年ごろにカルメル会の聖人であるサン・アンヘル (Angelus of Jerusalem) にささげた修道院が完成し、その地はサン・アンヘルと呼ばれるようになった。17世紀にカルメル会はさらに南部の山の中にも修道院を建て、現在はデシエルト・デ・ロス・レオネス国立公園になっている。またバスコ・デ・キロガは『ユートピア』の強い影響を受けてサンタフェに病院などを建設した。
アルバロ・オブレゴン (メキシコシティ) 歴史
メキシコ独立革命の後、1824年にメキシコシティ連邦区が成立したが、サン・アンヘルはその中に含まれていなかった。米墨戦争の後に連邦区が拡大され、サン・アンヘルを含むようになった。当時サン・アンヘルはトラルパンの一部をなしていた。その後何度か連邦区は再構成されたが、メキシコ革命後の1928年に13の区が成立し、サン・アンヘルはその1つであった。同年、大統領に再選されたアルバロ・オブレゴンがサン・アンヘルのレストランで暗殺された。1932年、サン・アンヘルはビジャ・アルバロ・オブレゴンと改称された。1970年にメキシコシティが16区に再整理されるとアルバロ・オブレゴンが正式名称になった。
サン・アンヘル北部は隣接するトラルパンと同様、シトレ火山の溶岩が固まったペドレガルという岩だらけの土地で、人間が住むには適さないと考えられていたが、1950年代にルイス・バラガンはペドレガルの住宅化を行った。1970年代にはメキシコシティの他の地域と同様に人口が増加した。このために起きた高地の住宅化、とくに不法な集落の形成は雨季の地滑りや森林破壊、水質汚濁などの社会的・生態的問題を引きおこした。
ワイリー・コヨーテとロード・ランナー
ワイリー・コヨーテとロード・ランナー（Wile E. Coyote and the Road Runner）とは、ワーナー・ブラザースのアニメーション作品、ルーニー・テューンズに登場する架空のキャラクター。いつも腹が減っているワイリー・コヨーテが、フルスピードで走るロード・ランナーを捕獲して食べてしまおうとずっと繰り返しているが、毎度のこと成功しない。何度か捕まえることに成功したことがあるがいずれも逃げられている。ワイリーは、アクメ社などの商品（他にAJAX（エイジャックス））を使ってロード・ランナーを捕獲しようと企んでいる。過去にはバッグス・バニーを吹き飛ばそうとしていた。
ワイリー・コヨーテとロード・ランナー スピンオフ
チャック・ジョーンズは、ルーニー・テューンズの短編アニメ作品でワイリー・コヨーテのキャラクターデザインを再利用してラルフ・ウルフとして登場させた。ちなみに、ワイリーの鼻は黒で、ラルフ・ウルフの鼻は赤である。
ロード・ランナーとワイリー・コヨーテは、1966年（日本では1967年）にテレビアニメ『ロードランナー・ショー』で初主演を果たした。
バッグス・バニー・ショーではステージに参列し、楽屋で騒いだりしていた。
1996年の映画『スペース・ジャム』では、テレビ画面に登場していた。
2003年の映画『ルーニー・テューンズ:バック・イン・アクション』では、ワイリー・コヨーテがアクメ社の手下になっている（マービン・ザ・マーシャンも同様）。
ルーニー・テューンズ・ショーでも、3Dアニメに登場し、2Dアニメにも登場した。
ワイリー・コヨーテとロード・ランナー スピンオフ
2021年の映画『スペース・プレイヤーズ』でもコンビで行動することが多く、珍しくワイリーの作戦にハマるロードランナーが見られるが、クロノスの能力でワイリーのディナーにされかけた時もすぐさま逃げるなど相変わらずロードランナーのほうが一枚上手の様子。一方で危険を感じた時お互い抱き合ったり、グーンスクワッドに対抗するためにコンビネーションを見せる場面を見せた。
なお、ワイリーが主人公を務める映画『コヨーテVSアクメ』の製作され、当初は2023年7月21日に劇場公開することが予定されていたが、同年11月ワーナー・ブラザースが税金控除のために公開を中止した。その後独立系配給会社ケチャップ・エンターテインメントが配給権を獲得し、2026年8月26日に公開されることが発表された。
ワイリー・コヨーテとロード・ランナー 声優
ワイリー・コヨーテ
他にも、モーリス・ラマーシュ、ジェームズ・アーノルド・テイラー、ジェス・ハーネル、エリック・バウザも担当している。
※このアニメで喋る回はある。
ロード・ランナー
他にも、メル・ブランク、セス・グリーン、ケビン・シニック、エリック・バウザも担当している。
ローマとアウグストゥス神殿
ローマとアウグストゥス神殿はアンカラのアルティンダグ地区にある古代ローマ時代の神殿。西暦25〜20年頃に建てられたと考えられている。市内で最も重要な古代ローマの遺跡の一つであるほか、「アンキューラ記念碑」でも有名である。これは初代ローマ皇帝アウグストゥスの生涯にわたる功績を記した『神君アウグストゥスの業績録』をコピーした碑文で、ローマにあった原本が消滅したなか、現在に至るまで生き残ったこの記念碑は『業績録』を伝える最も完全かつ重要な史料である。
ローマとアウグストゥス神殿 歴史
この神殿が建築される前、紀元前2世紀にフリギアの寺院があったが破壊された。
「ローマとアウグストゥス神殿」は ローマ帝国が中央アナトリアを征服し、アンカラを州都とした属州ガラティアが形成されたあと、紀元前25年から20年の間に建てられた。初代ローマ皇帝アウグストゥスと女神ローマを崇拝することが目的であった。
発見当初は総督の庁舎か都市評議会議事堂に使われていた建物だと思われていたが、18世紀に皇帝崇拝の神殿だと判明した。神殿は現在、側壁と装飾されたドアフレームが残っているのみだが、6本の円柱のかつての位置は確認することができる。
ローマとアウグストゥス神殿 「アンキューラ記念碑」
西暦14年のアウグストゥスの死後、『神君アウグストゥスの業績録』のコピーがラテン語でプロナオスの内側の両方の壁に刻まれ、ギリシャ語の翻訳がセラの外壁に刻まれた。ローマにあったアウグストゥス廟の入り口の青銅の柱に原文は刻まれていたがのちの時代に失われ、ピシディア地方のアポロニアやアンティオキアなどから見つかった他の2つの碑文も不完全であったため、「アンキューラ記念碑」は現存する重要な史料である。
16世紀に入って初めて、記念碑がオージェ・ギスラン・ド・ブスベックによって西洋社会で再発見された。彼はフェルディナント1世にオスマン帝国大使に任命され、スルタンであるスレイマン1世のいるアナトリアのアメイジアに向かっていた。ブスベックはまず碑文を読んで、自らが読んだ書物の記憶を辿った結果、スエトニウスの書に起源があると特定して、1555年にはその一部のコピーをトルコからの書簡で発表した。1579年には彼のテキストを元にアウグストゥスの『業績録』が初めて刊行された。
ローマとアウグストゥス神殿 「アンキューラ記念碑」
さらにそれ以降、調査の幅は広がった。1695年にはスミルナの副領事を務めたライデンの商人が遺品から『業績録』のラテン語のテキストの写しが刊行された。18世紀になると多くのフランス人や英国人がアンカラを調査に訪れ、研究に貢献した。例えば1701年秋にはフランス人植物学者のジョゼフ・ピトン・ド・トゥルヌフォールが南東の外壁のギリシア語テキストに初めて言及した。またイギリス人旅行家のEdmund Chishullは新たなテキストを提示した上で、総督の庁舎か都市評議会議事堂だと思われていたこの神殿が皇帝礼拝に関わるものであると初めて主張した。
19世紀になるとドイツ人も研究に加わり、さらに調査が進んだ。その中で、軽視されていたギリシア語テキストが重視されるようになった。イギリスの地質学者ウィリアム・ジョン・ハミルトンはその研究成果を1836年に公刊し、残りの研究もフランスの考古学者ジョルジュ・ペローに引き継がれた。彼もまた1862年に結果を発表した。一方テオドール・モムゼンも1865年に『神アウグストゥスの業績録』の第一版を公刊していた。しかしペルガモンでの発掘に携わっていた考古学者たちが1882年にアンカラを訪れ、ラテン語、ギリシア語両テキストの拓本をとることに成功すると、ほとんどのテキストが復元され、大概の文意が明らかになった。そこでモムゼンは1883年に『神アウグストゥスの業績録』第二版を公刊したのだった。こうして『業績録』に関する信頼できるテキストが出来上がったのである。なおモムゼンは「アンキューラ記念碑」をその重要性から「碑文の女王」と呼んだと伝わっている。
「アンキューラ記念碑」の複写は1907年から1908年にコーネル遠征隊によって入手され、伝記作家のマリアンナ・マッコーリーを含む書誌研究の基礎となっている。
ローマとアウグストゥス神殿 レプリカ
『業績録』の碑文を含むプロナオスの等身大のレプリカがローマのディオクレティアヌス浴場の庭園の中に建てられている。これは1911年のローマ万国博覧会における考古学展のためのものである。万博の後は、1937年に「モストラ・アウグステア・デッラ・ロマニタ（ローマ理念のアウグストゥス記念展覧会）」で展示されるまで倉庫に保管されていたという。 第二次世界大戦後、現在は新しくできたローマ文明博物館の9番展示室に移されてある。
ダッシュ・クラッシュ・バタンキュー
ダッシュ・クラッシュ・バタンキュー（原題：Stop! Look! And Hasten!、1954年8月14日）とは、アメリカ合衆国の映画会社ワーナー・ブラザースの短編アニメシリーズ「メリー・メロディーズ」の作品である。NETテレビ版の邦題は『腹ペコ狼』、ぶっぎりステージでの邦題は『走れ！コヨーテ』。
ダッシュ・クラッシュ・バタンキュー 概要
ある日、虫を食いながらロード・ランナーを捕まえる作戦を考えていたコヨーテ、突然後ろからロードランナーに突き飛ばされる。ロードランナーを見るコヨーテは、今夜は鶏肉にしようと考え、ロード・ランナーを追いかけるも、ロード・ランナーには追い付けない。そこでコヨーテは、ロード・ランナーを崖から突き落とす作戦に出たが大失敗。次の作戦では、ロープを道路に置き、隠れられる場所に隠れるも、車に引っ張られて大失敗をする。その次の作戦では、『ビルマタイガー入り 落とし穴の作り方（How to build a burmese Tiger trap）』という本を読んで土に落とし穴を作るが、ロード・ランナーは捕まらず自分で引っかかる。その後も罠を作り、ロード・ランナーが来るのを待ったが、ロード・ランナーは障害物をすり抜けた。コヨーテは疑問を持ち、急いで走り、踏切に止まり、その途中、ロード・ランナーが線路を走ってきたため、コヨーテは急いで追いかけたが、列車が突然走ってきて、コヨーテは『情けがあるなら止まって！（STOP in The Name of Humanity）』という看板を持って衝突。その後、道路の中で爆弾を仕込んでる最中にTNT爆弾が爆発し失敗、その後はバイクでロード・ランナーを追いかけるも失敗（捕まえられず）、今度は『アクメ社の鳥の餌（ACME BIRD SEED）』で橋に掛け、ロード・ランナーに食わせ、コヨーテがノコギリで穴を開けるも、橋全体が落ちてしまい作戦に失敗する。今度はコヨーテが、『アクメ社のウルトラ・ストロング足の筋肉増強ビタミン剤（ACME TRIPLE-STRENGTH FORTIFIED LEG MUSCLE VITAMINS）』を飲んで筋肉を増強させ、ロードランナーを追いかけるも、自分で仕掛けた罠に引っかかる。その姿を見たロードランナーは、『ミッミッ！』と鳴らして急発進し、『That's all folks!（これでおしまい!）』を作って物語は終わる。
酒井莉加
酒井 莉加（さかい りか、1981年5月26日 - ）は、日本の女優。兵庫県出身。
テレビドラマ・映画・CMなどで活躍。夫は、落語家・コメンテーターとして活躍する立川志らく。
酒井莉加 来歴
かつて3人組アイドルグループ「リンクリンクリンク」で活躍。
現在は3姉妹の母親である。
北塩原村立さくら小学校
北塩原村立さくら小学校（きたしおばらそんりつ さくらしょうがっこう）は、福島県耶麻郡北塩原村にある公立小学校。2020年（令和2年）5月1日時点の児童数は100名。
北塩原村立さくら小学校 概要
本校は、北山小学校と大塩小学校が統合し、新たに開校した学校である。
クリケット南アフリカ共和国代表
クリケット南アフリカ共和国代表（South Africa national cricket team）はクリケット・南アフリカにより組織されるクリケットのナショナルチーム。
シャッターベルト
地政学の概念上のシャッターベルト（英語: Shatter belt 、破砕帯）とは、深く分断され、地政学的な領域における大国間の競争が引き起こされる傾向にある位置にあると戦略的に認識・分析された地域のことである。
シャッターベルト 定義
地政学におけるシャッターベルトの概念的基盤は、国家と帝国の世界地図を、（列強にとって戦略的に重要で、内部分裂の傾向が強く、そこから紛争が発生し、同時に戦略的に重要であることを特徴とする戦略的に位置づけられた地域に関して見られる）地政学的闘争、軍事的・政治的関係の観点から検討するという分析的アプローチに由来している。
これらの地域に対し脆弱性を想起させる語（「ガラスの～」）が用いられるのが、破壊的な影響力、無秩序と混沌、そして概して壊滅的な紛争の傾向を持つ長年の衝突の積み重ねによる結果であることは明らかである。 したがって、シャッターベルトという用語自体は、一般的には、内戦や国家間の局地的な紛争や、地域外で対立する列強の関与によって危機に瀕している地理的領域を指す。
シャッターベルト 定義
地政学の断片であるシャッターベルトの概念は、大国間の競争の中で、内部的に深く分断され、占領されている地政学上の領域・勢力圏であると今もなお戦略的に定義付けられている。脆弱な地帯として注目された地域は、大規模な国家間戦争・紛争、特に大国同士の紛争と関連して非難されることが多い。これらのシャッターベルトとされた地域は、世界規模の勢力争いとの関わりや密接な関係において、世界政治や国際関係における主要な危機の頻発地帯、あるいは手に入れるのが困難な地域であると考えられている。地質学的には、"シャッターベルト"は断層が集中する地震帯を意味する。戦略地政学的には凝集破壊力の度合いは異なっているが、シャッターベルトはグローバルな不安定化要因である。
20世紀を通じて、「ヨーロッパの火薬庫」と呼ばれたバルカン半島はこの位置にあった。今日では、コーカサス地域がこれに相当するだろう。
フィリップ・フォレスト
フィリップ・フォレスト（Philippe Forest、1962年6月18日 - ）はフランスの小説家、文芸評論家、大学教員。長年、イギリスの大学で教鞭を執った後、現在はナント大学の比較文学の教授。「前衛」をテーマにルイ・アラゴンを中心とするシュルレアリスム、フィリップ・ソレルスらの「テル・ケル」、アラン・ロブ＝グリエらのヌーヴォー・ロマン、さらに造形芸術におけるヌーヴォー・レアリスム、映画におけるヌーヴェル・ヴァーグなどを研究している。評伝『アラゴン』でゴンクール伝記賞を受賞。日本文学の研究者でもあり、とりわけ、大江健三郎、津島佑子らの私小説を読んだことが、4歳の娘を小児がんで失った体験を語る処女小説『永遠の子ども』を書く契機となった。オートフィクションの第一人者とされる。同様の関心から、写真家荒木経惟についても、彼の作品を「私小説」として読み解いた評伝『荒木経惟 - つひのはてに』を発表している。
フィリップ・フォレスト 生涯
1962年6月18日、パリに生まれる。父は航空機操縦士であり、後に、航空の歴史と父の思い出が交錯する小説『雲の世紀』（2010年刊行）を著している。
1983年にパリ政治学院でディプロムを取得後、パリ第4大学（パンテオン＝ソルボンヌ大学）で比較文学を専攻し、『比較文学とは何か』、『文芸批評の新展望』、『変身の神話』、『比較文学概論』（共編）などで知られるピエール・ブリュネルに師事し、1985年に「迷宮の神話 - ジェイムズ・ジョイス、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、アラン・ロブ＝グリエ」と題する修士論文を提出。修士号取得後、同大学の博士課程に進み、フランス文学を専攻。再びブリュネルの指導のもと、1986年に博士論文「フィリップ・ソレルスの小説」を提出した。
博士号を取得した1986年にエディンバラ（スコットランド）のヘリオット・ワット大学で1年間教鞭を執り、翌1987年から1989年まではパリ政治学院の準備級で一般教養の講座を担当。1989年に再び渡英し、1990年までセント・ジョンズ・カレッジ（ケンブリッジ大学）の講師、1991年までセント・アンドルーズ大学（スコットランド）のティーチング・アシスタント、1991年から1995年までバークベック・カレッジ（ロンドン大学）の講師を歴任した後に帰国。ナント大学の比較文学の助教授に就任し、2002年に教授に昇任した。
フィリップ・フォレスト 生涯
1985年に提出した修士論文「迷宮の神話 - ジェイムズ・ジョイス、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、アラン・ロブ＝グリエ」は、このテーマをさらに発展させて1995年に『テクストと迷宮 - ジェイムズ・ジョイス、フランツ・カフカ、エドウィン・ミュア、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、ミシェル・ビュトール、アラン・ロブ＝グリエ』として刊行した（著書参照）。ここで扱ったジョイス（アイルランド）、ボルヘス（アルゼンチン）、ビュトール、ロブ＝グリエらのヌーヴォー・ロマン、および博士論文で扱ったソレルス（フランス）については以後長年にわたって研究を続けることになるが、共通するテーマは「前衛」であり、フォレストはとりわけ、ソレルスの作品の前衛性だけでなく、1960年に彼が創刊した前衛文学雑誌・叢書『テル・ケル』と同誌を中心とした文学運動に関心が深く、『テル・ケル』誌の後続誌として1983年に創刊された『ランフィニ』誌に直接寄稿するほか、『「テル・ケル」の歴史』（1995年）、『テル・ケルからランフィニへ』（2006年）などの随筆・評論を発表している（著書参照）。
フィリップ・フォレスト 生涯
もう一つの前衛文学の運動シュルレアリスムについても、特にルイ・アラゴンについて研究を進め、学術論文のほか、随筆『アラゴンの眩暈』、評伝『アラゴン』などと発表した。2015年にガリマール社から発表した『アラゴン』は、2016年にゴンクール伝記賞（ゴンクール賞伝記部門）を受賞した。この作品は、シュルレアリスム運動を率いたアンドレ・ブルトンとの対立から、その契機となった共産主義・社会主義リアリズムへの傾倒、スターリン批判に対する態度、多くの詩に歌われた妻エルザ・トリオレへの愛まで、作家アラゴンだけでなく、この複雑な人物の全体像を描いており、フォレストはアラゴンのこうした側面（詩、愛、政治）について、公開講座も行っている。アラゴンについては、さらに、作家の全集としてガリマール社から刊行されているプレイヤード叢書の『全詩集』第II巻および『全小説集』第I巻・第V巻の編集に協力した。
フィリップ・フォレスト 生涯
英語圏の作家は、「文学における子ども・子ども時代」というテーマのもとに論じたジェームス・バリー、ルイス・キャロルらのほか、フォークナー、ヘミングウェイ、T・S・エリオット、エズラ・パウンドら、シュルレアリスムと同様に戦間期にパリで活躍した「失われた世代」の作家を中心に扱っているが、学生時代から一貫して研究対象としているのはジョイスであり、研究対象に留まらず、ジョイスが『フィネガンズ・ウェイク』で用いた「牡牛」＋「馬」を表わす造語であり、「アルファベット（alphabet）」の語音転換にもなっている Allaphbed を書名とする随筆集全7巻を発表している（著書参照）。
フィリップ・フォレスト 生涯
前衛性、モダニティのテーマは、ソレルスを中心とする「テル・ケル」（この活動に参加した作家・哲学者ロラン・バルト、精神分析家ジャック・ラカン）、および、これも学生時代からの研究対象であるヌーヴォー・ロマンといった文学（主に小説）だけでなく、芸術における前衛性も対象としている。たとえば、1950年代末頃に起こった新しい映画ヌーヴェル・ヴァーグ、特にジャン＝リュック・ゴダール、1960年に結成され、モノに溢れた工業化社会に生きる「現実」の表現として大量生産品や既製品、廃品のアサンブラージュを制作した芸術グループ・運動「ヌーヴォー・レアリスム」、とりわけ、ピエール・レスタニ、アルマン、イヴ・クライン、ジャン・ティンゲリーらとともにこの運動に参加した造形作家レイモン・アンスなどであり、アンスについては、2004年に評伝を発表した（著書参照）。また、こうした活動の一環として、アートの最前線を紹介する『アール・プレス』誌（1972年創刊）に2006年以降ほぼ毎回寄稿している（新傾向の作家・作品の紹介を含む）。
文芸雑誌の寄稿・編集においては、2011年から2014年までアンドワーヌ・ガリマール、ステファヌ・オードギーと共同で『新フランス評論』（1908年にアンドレ・ジッドを中心に創刊）を主宰し、2012年5月にはフォレストによって日本の特集が組まれた。
フィリップ・フォレスト 生涯
日本文学も研究対象の一つであり、これはフォレストの作家活動に深く関わっている。とりわけ、小児がんに侵され4歳で亡くなった愛娘に向き合う処女小説『永遠の子ども』（1997年刊行）を書く契機となったのは、大江健三郎、津島佑子らの「私語り」に触れたことであった。2001年に発表した第五作と第六作の評論がそれぞれ『大江健三郎』、『私小説』であり、さらに『取り違えの美しさほか、日本文学論』（2005年）、『俳句』（2008年）などを著し、併せて、写真家荒木経惟の作品を長大な「私小説」として読み解いた『ついにアラキ - 愛するためにのみ生きた男』（2008年、邦題『荒木経惟 - つひのはてに』）を発表している。
十二月賞（デサンブル賞）を受賞したフォレストの私小説『さりながら』は、パリ、京都、東京、神戸を舞台に小林一茶、夏目漱石、写真家山端庸介の生涯をたどる日本文化論でもある。さらに『永遠の子ども』を除くフォレストの作品をすべて翻訳している澤田直が編纂した日本文化論集『夢、ゆきかひて』では、漱石、大江健三郎、津島佑子のほか、中原中也、小林秀雄、写真家畠山直哉についても論じている。
フィリップ・フォレスト 生涯
娘を失った悲しみ、喪失、喪は作家フォレストの作品に一貫するテーマであり、これは2017年に邦訳が刊行された『シュレーディンガーの猫を追って』においても同様である。量子力学における矛盾を説明する思考実験「シュレーディンガーの猫」に着想を得たこの作品では、「娘が死ななかった現実もあるのではないか」との想いから、パラレルワールド（並行世界）の可能性を描いている。彼は、「現代では『苦しみを乗り越えよ』『悲しみを忘れねば』と一種のイデオロギーのように言われる。でも、むしろ『悲しみや苦しみとともに在る』ことがわれわれを人間らしくする。悲しみにとらわれるのを恥や病だ、とは考えないでほしい」と語る。こうした観点から、2019年にフォレストはイギリス文学における「悲しみ」をテーマとした小説『私は今も私の悲しみの王』を発表した。
フォレストは日本の私小説に近いフランスのオートフィクションの作家とされるが、彼自身、研究者として私小説と併せてオートフィクションの研究も行っており、パラレルワールドへの関心、アラゴン、アンス、荒木経惟などの伝記を書くこともまた、現実と虚構、あるいは自伝的虚構への関心からである。
フォレストは1999年にアンスティチュ・フランセ日本が運営する京都のアーティスト・イン・レジデンス「ヴィラ九条山」に滞在して以来、2、3年の間隔で来日し、各地のアンスティチュ・フランセや大学で講演を行うほか、大江健三郎、津島佑子、古井由吉、池澤夏樹、堀江敏幸、荻野アンナ、辻仁成らと対談をしている。直近では2017年に来日し、邦訳が刊行されたばかりの『シュレーディンガーの猫を追って』やオートフィクションについて関西学院大学、立命館大学、立教大学、駒澤大学などで講演を行った。
また、澤田直、堀江敏幸、塩塚秀一郎らのフランス文学研究者、ならびにフランスの他の日本文学研究者らとともに、日仏翻訳文学賞（小西国際交流財団主催）の選考委員を務めている。
フォレストの小説は日本語のほか、イタリア語、スペイン語、ルーマニア語、トルコ語、中国語、韓国語に翻訳されており、イタリアの文学賞も受賞している（以下参照）。
フィリップ・フォレスト 著書
Textes et labyrinthes: James Joyce, Franz Kafka, Edwin Muir, Jorge Luis Borges, Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, Éditions interuniversitaires, 1995（テクストと迷宮 - ジェイムズ・ジョイス、フランツ・カフカ、エドウィン・ミュア、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、ミシェル・ビュトール、アラン・ロブ＝グリエ）
独自の編集による邦訳
クリケットアフガニスタン代表
クリケットアフガニスタン代表（Afghanistan national cricket team）はアフガニスタン・クリケット評議会により組織されるクリケットのナショナルチーム。
クリケットアイルランド代表
クリケットアイルランド代表（Ireland cricket team）はクリケット・アイルランドにより組織されるクリケットのナショナルチーム。アイルランドと北アイルランドの合同チームとなっている。
古兵予備軍団
古兵予備軍団（Veteran Reserve Corps）は、南北戦争中のアメリカ合衆国軍（北軍）が設置した予備役部隊である。当初は傷病兵軍団（Invalid Corps）と称された。何らかの障碍を負っていたり衰弱した軍人および元軍人を集め、前線で必要とされる健常な兵士らに代わって軽作業等に従事させることを目的とした。
古兵予備軍団 傷病兵軍団
傷病兵軍団は、1863年4月28日の戦争省一般命令105号（General Order No. 105）に基づいて設置された。なお、これに先立つアメリカ独立戦争中の1777年から1783年にかけて、ルイス・ニコラのもとで類似の部隊が設置されたことがある。南北戦争期の傷病兵軍団は、作戦行動中の負傷や病気のために野戦任務に従事することができなくなった軍人のうち、守備任務や軽作業に従事する能力を未だ持ち、なおかつ上官によって十分な功績を認められた者を集め、軍事的・半軍事的な任務に従事させることを目的とした。
傷病兵軍団の隊員は2つの等級（classes）に分けられた:
戦争が進むにつれて、傷病兵軍団への転属者と除隊等による兵力損失が釣り合わなくなってきたので、最終的には陸軍ないし海兵隊で問題を起こさず2年間勤務をした者を対象に、障害の有無に関わらず傷病兵軍団への参加が義務付けられた。
彼らはまず第15マサチューセッツ歩兵連隊の名簿に名前が掲載され、その後に1級隊員として傷病兵軍団に転属した。
古兵予備軍団 古兵予備軍団
1864年3月18日付の一般命令111号により、傷病兵軍団は古兵予備軍団に改称された。傷病兵軍団（Invalid Corps）のイニシャルと同じI.C.というスタンプが、廃品（Inspected-Condemned）を意味するものとして使われており、この部隊名が士気に悪影響を与えていると考えられたためである。古兵予備軍団の隊員は2種類の大隊のいずれかに所属した。一等大隊には障害が比較的軽く、マスケット銃を扱う能力と行軍する能力を維持した者が所属し、警衛や憲兵（Provost）としての任務に従事した。二等大隊はより深刻な障害、例えば手足の切断やその他の大怪我を負った者が所属し、料理人、倉庫番、看護師、公共施設の警備員などとしての任務に従事した。
古兵予備軍団 制服
傷病兵軍団の隊員は一般部隊とは異なる制服を着用した。1863年5月15日付の一般命令124号では、制服について次のように定めている。
傷病兵軍団においては次のような制服が採用された。ジャケット:空色のカルゼ地、紺色のトリム、騎兵用ジャケットと同型の裁断、腰/腹部にかかる丈。ズボン:現行の規則に基づく。空色。略帽：現行の規則に基づく。The following uniform has been adopted for the Invalid Corps: Jacket: Of sky-blue kersey, with dark-blue trimmings, cut like the jacket of the U.S. Cavalry, to come well down on the loins and abdomen. Trousers: Present regulation, sky-blue. Forage cap: Present regulation.
古兵予備軍団 制服
階級章の裏布はトリムと同じ紺色だった。
通常部隊と同様に紺色の作業服が着用される場合もあった。略帽には歩兵科の兵科章、連隊番号、中隊番号を示す記章が取り付けられた。
将校にはフロックコートが支給された。布地は空色で、襟および袖口は紺色のベルベットだった。それ以外はおおむね通常の歩兵科将校の軍装に倣ったものだった。ショルダーストラップも同型だったが、布地は紺色のベルベットだった。パレードの際には金色のエポレットを着用した。空色のフロックコートは汚れが目立ちやすかったので、後には通常部隊と同様の紺色のフロックコートの着用が許可された。また、将校の中には、フロックコートを制服やシェルジャケットに改造する者もいた。終戦の時点でも、将校には空色のフロックコートを着用している者が多かった。