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マリウポリの戦い (2022年) ドキュメンタリー映画
AP通信取材班による記録撮影に基づいたドキュメンタリー映画『マリウポリの20日間』（20 Days in Mariupol ）が制作され、2024年4月から日本でも公開された。
信楽院 (滋賀県日野町)
信楽院（しんぎょういん）は、滋賀県蒲生郡日野町村井にある浄土宗の寺院。正式名称は「仏智山信楽院大松寺」。知恩寺に属し、中世に日野一帯を統治した蒲生氏の菩提寺である。本堂及び涅槃図が滋賀県の指定文化財となっている。
信楽院 (滋賀県日野町) 歴史
発祥は定かではないが、奈良時代前半に聖武天皇の勅令により建立されたと伝わる。もともとは天台宗の寺院で、現在の甲賀市に位置した信楽庄にあった「信楽寺」を、室町時代に阿弥陀寺の三世厳誉宗真を中興開山に迎えて浄土宗に改宗し、日野一帯を統治した蒲生氏代々の菩提寺としたと伝えられ、貞和年間（1345-1350年）までは小御門村に所在した。貞和5年（1349年）に蒲生氏の本城であった小谷城に移転し、その後、蒲生氏の本城の転居に伴い音羽城、中野城内への移転した。
また、別の説によれば、明応7年（1498年）に蒲生貞秀が開基して一族の菩提寺としたともいう。
天正12年（1584年）に蒲生氏が国替えによって日野を去り、住職不在となったことで一時はほぼ廃寺同然の規模にまで衰退するも、慶長2年（1597年）に日野に残った蒲生氏の縁者や家臣らの嘆願と受けて蒲生氏郷の祖父・定秀が晩年に隠居所とした場所に移転し、再興された寺院が、21世紀現在の信楽院である。
信楽院 (滋賀県日野町) 歴史
再興に際し、慶長元年（1596年）に浄土宗の総本山である京都の知恩寺の預かり寺となっている。会津に移った蒲生氏からも信楽院再建のための「御懇志」が提供されていたが、会津から住職が派遣されることは距離的に期待できなかったため、知恩寺の預かりとなることで、「御講中」が相談のうえで任命するとされた住職が万が一にも見つからない場合でも、知恩寺から住職が派遣される保障を得て、断絶を免れるためである。こうした住職の安定派遣のために本末関係を結んだ点や、城主の菩提寺から集団指導体制へと変貌した点は、近世の寺院転換のなかで注目される事例となっている。
寺蔵文書や棟札によると、元文4年（1739年）9月2日に現在の本堂が上棟された。21世紀現在の価値で約5億6000万円が投じられ、延べ5000人の大工が建築に参加した。このとき、それまで本尊としていた阿弥陀如来立像を新築した阿弥陀堂へ遷座し、新たに坐像の阿弥陀如来像を本尊に据えた。
屋根は元文4年（1739年）以降に大規模な修復がなされておらず、建立当時の工法や部材が残っている箇所が多いとされる。2013年（平成25年）9月には本堂の保存修復工事が開始され、2014年（平成26年）には1922年（大正11年）以来91年ぶりとなる屋根の葺き替えが行われた。2014年（平成26年）11月30日には葺き替え工事の見学会が開催され、約70人が梁や柱を見学した。屋根瓦の下には防水用の野地が残されていた点は、明治時代以降に修理が行われた建物としては珍しいという。2017年（平成29年）3月には総工費2億4000万円が投じられた本堂の保存修復工事が完了した。
信楽院 (滋賀県日野町) 境内
町道大窪音羽線からみて南に1本入った町道にあり、北に面して境内がある。松並木の参道の奥に表門があり、この門は1間1戸4脚門としては大型の、18世紀中期の建築とみられ、西側に門番所が付設する。その奥に、庫裏、玄関、本堂などが東を向いて建つ。
通常、寺院は山門を入った正面に本堂が建立されているところ、信楽院は山門からみて右側方に本堂がある点が珍しい。
本堂から前庭を挟んで東側には、基壇に乗せた鐘楼、手水舎、四間堂の諸堂や秘仏堂が並び建つ。これらの堂には観音菩薩立像や地蔵菩薩立像などを祀る。境内の南側には行者同、太子堂などがある。いずれも18世紀中期から19世紀中期にかけての建築様式で伽藍が構成されている。
境内墓地の最奥に寄せ集め宝篋印塔があり、これは蒲生氏郷の供養塔と伝えられる。石塔は氏郷の遺髪塔ともみられる。
歴史的な文物では、蒲生氏郷が初陣の折に着用したとされる甲冑などが残り、古文書や骨地蔵や、蒲生貞秀・蒲生定秀ら代々の蒲生氏に縁の品々を、寺宝として保管する。蒲生氏の菩提寺であることから、蒲生氏が町を発展させた会津若松や松阪から訪れる人もいるという。
信楽院 (滋賀県日野町) 境内
元文4年（1739年）に建立されたもので、1988年（昭和63年）に県の有形文化財に指定された。入母屋造、本瓦葺の屋根を備える。桁行14.3メートル、梁間15.2メートル、背面中央の桁行が5.0メートル、梁間6.1メートルが突出する。前方の1間通りを細長い土間としている形状で、向拝を設けていないため、やや高さがある印象をもたせる形状となっている。浄土宗の寺院仏堂としては珍しい平面的な造りとなっている。
土間を本堂のなかに取り込む独特な建築様式は日野地方に複数あるが、その最初の例とみられている。大工棟梁は、京都で多くの社寺建築を担い、当時一流と称賛されていた宮大工・高木但馬喜連。大きな欅の丸柱や、その丸柱に添えた虹梁形飛貫などの装飾手法に特徴があり、類例は少ないとされる。本堂は小規模な建物を連結することで、大規模な建物を作ることを禁じていた江戸幕府の規制を逃れていたとされる。
信楽院 (滋賀県日野町) 境内
天井に、日野出身の画家・高田敬輔（たかだけいほ）の手により、寛永3年（1743年）頃に描かれた水墨画「雲竜」の大作がある。荒れ狂う龍の姿を中央に配した雲竜図で、周囲に八大龍王、韋駄天、飛天図を描く。雲竜図の大きさは縦横11メートル。
高田敬輔（1674－1755）は、日野商人から転身して日野画壇の祖となった絵師で、京の狩野派に師事し、雪舟の技法を習得した。墨の濃淡を活かした大胆な筆致が特徴で、多くの作品を残した。信楽院の雲龍図は、高田敬輔の技法が最大限に発揮された傑作と称賛される。
2020年（令和2年）10月に滋賀県立琵琶湖博物館のB展示室がリニューアルされた際には、信楽院の雲竜図をモデルとして竜の展示がなされた。
高田敬輔は日野町大窪の出身で、大窪にある遠久寺には、高田敬輔の親族である高田敬徳が描いた雲竜図も残されている。
信楽院 (滋賀県日野町) 文化財
本堂、附文書2冊
前述参照。
絹本著色仏涅槃図
鎌倉時代に活躍した仏画師集団・宅摩派の画師の手による大幅の涅槃図で、裏書に天正2年（1574年）に松木渡しの合戦（長島一向一揆攻めの合戦）で討ち死にした蒲生氏郷の臣下・竹村與吉の供養のために寄進されたものであることが記されており、日野の歴史を伝える貴重な史料とされている。1974年（昭和49年）に県の文化財に指定された。
木造阿弥陀如来坐像
室町時代に再興した折、本尊として据えた。文化財指定は1976年（昭和51年）。
石造孔雀文様宝塔基礎
鎌倉時代のもので、1976年（昭和51年）に日野町指定の有形文化財に指定された。
宮里栄輝
宮里 栄輝（みやさと えいき 、1898年（明治31年）3月2日 - 1984年（昭和59年）1月10日）は、日本の政治家。沖縄県真和志市（現・那覇市）長。立法院議員。
宮里栄輝 来歴
沖縄県真和志間切（のち島尻郡真和志村→真和志市、現・那覇市）与儀に生まれる。沖縄県立第一中学校（現・沖縄県立首里高等学校）を経て、熊本の第五高等学校に入るが、1年で中退する。東京の私立大学（大学名不明）に入るが、ここも中退した。その後は沖縄県立図書館に勤務する。以後は沖縄文化の研究に没頭する。1940年に図書館を退職。翌年開南中学校講師となる。1942年、小学校教師の石川初子と結婚する。1945年、熊本に疎開し、終戦を迎える。終戦後は沖縄県の疎開者の生活を守る活動をし、沖縄人連盟の九州本部の会長に選ばれ、1946年に沖縄に戻った。1947年、沖縄建設懇談会の発起人となる。
1948年、真和志村村長選挙に立候補したが、翁長助静に敗れ落選。同年の村議選で当選。1950年の村長選に立候補したが、現職の翁長に1票差で敗れた。しかし、宮里側は裁判所に異議申し立てを行い、当選が認められ、村長に就任した。1953年真和志村は市制施行し、初代市長となる。翌年の市長選挙で再び立候補した翁長に敗れた。1956年、立法院議員選挙に第16区から立候補し、当選する。1958年の立法院議員選挙では妻の初子を立候補させ、当選した（1960年の選挙で落選）。1960年の那覇市長選挙に立候補したが落選した。
宮里栄輝 来歴
その後は琉球政府文化財保護委員長、沖縄歴史研究会会長、那覇市政革新共闘会議議長、琉球政府公安委員長、同中央教育委員、日中友好沖縄県民会議議長などを務めた。
トロカデロ広場
トロカデロ広場（仏: Place du Trocadero、 (発音: [trɔkadeʁo])）は、パリ16区にあるシャイヨ宮の正面にある半円状の広場。
広場中央にはフェルディナン・フォッシュ元帥騎馬像がある。広場からシャイヨ宮のテラスに向かうと、トロカデロ庭園の噴水池、セーヌ川にかかるイエナ橋、対岸にあるエッフェル塔やシャン・ド・マルス公園などが眺められる。
2024年パリオリンピックでは自転車ロードレースと陸上競技の競歩の会場として使用された。
トロカデロ広場 アクセス
地下鉄6、9号線のトロカデロ駅を出てすぐ。
シンデレラボーイ (曲)
「シンデレラボーイ」は、日本のロックバンドであるSaucy Dogの楽曲。2021年8月25日に発売された5枚目のミニアルバム『レイジーサンデー』の収録曲で、同月18日に同作から先行配信された。作詞は石原慎也が手がけており、石原にとって初めて女性目線で歌詞を書いた楽曲となっている。
楽曲発表後、Billboard Japan Hot 100で最高位4位、オリコン週間合算シングルランキングで最高位7位を記録した。2022年12月31日、『第73回NHK紅白歌合戦』に出場して本作を披露した。
シンデレラボーイ (曲) 歌詞と曲構成
「シンデレラボーイ」は石原が初めて全編にわたって女性目線で歌詞を書いた楽曲で、音楽ライターの秦理絵はオンナの独占欲と執着を表現した楽曲と見なしている。石原は女性目線で歌詞を書いた理由についてあまりよくない恋愛をして自分が傷付いたときがあって、なんとなく男目線で書くのは違うと思い、それなら女性目線で書いてみようとと説明した。あと友達に恋愛相談をされることがよくあって、その話を聞いて自分だったらこうかなと思った言葉も入っていますとも語っている。Dメロの歌詞では「シンデレラ」と「死んで」をかけており、これについて石原は「シンデレラボーイ0時を回って」というサビが最初にあって、ラスサビの前にもうひと回ししたいと思って歌っていたら「あれ？“死んで”とかけられるじゃん。めっちゃいいやん」と気付いてと語っている。
ベーシストの秋澤和貴は、本作についてサウシーらしさ全開の曲。でも、新しさも入ってて斬新さも兼ね備えていると思いますと述べ、その例としてDメロのちょっと間抜けな感じとインターのブルージーな雰囲気を挙げた。曲中にはラジオボイスが取り入れられており、秋澤は当初反対していたが完成した楽曲を聴いて考えを改めたことを明かしている。
シンデレラボーイ (曲) ミュージック・ビデオ
2021年8月20日20時にYouTube上で「シンデレラボーイ」のミュージック・ビデオが公開された。ミュージック・ビデオはイラストレーター・漫画家のますだみくが手がけたストーリー時建ての作品となっている。ますだはもともとメンバーと親交があり、ミュージック・ビデオの制作の依頼を受けて、本作を聴いてまもなくしてプロットとVコンテを制作した。これらは最初の打ち合わせで流され、そのほとんどが採用された。
2024年3月時点で、ミュージック・ビデオの再生回数は1億回を超えている。
シンデレラボーイ (曲) チャート成績および反響
Billboard Japan Hot 100では、2021年9月8日に公開されたチャートで初登場97位を記録。その後、YouTuberによるカバー動画が多数公開されたことやTikTokをはじめとしたSNSで使用されることになったことから動画再生数とストリーミングでポイントを伸ばし、10月20日に公開のチャートで86位に返り咲き、11月3日に公開のチャートで43位に上昇した。12月以降は30位前後を推移し、テレビ朝日系『ミュージックステーション』（2022年1月21日放送回）での演奏披露後の1月26日に公開のチャートで18位に上昇し、2月2日に公開のチャートで8位を記録した。以降もチャートインを続け、4月27日に公開のチャートで最高位4位を記録した。Billboard Japan Streaming Songsでは2021年10月13日に公開されたチャートで初登場100位を記録し、チャートイン139週目で自身初となる6億回再生突破を記録した。
2022年の年間カラオケランキングでは、優里の「ドライフラワー」に次ぐ第2位にランクインした。
ヘスス・カステジャーノ
ヘスス・アルマンド・カステジャーノ・アヌエル (Jesús Armando Castellano Anuel , 2004年3月22日 - )は、ベネズエラ・アンソアテギ州バルセロナ出身のサッカー選手。メジャーリーグサッカー・ニューヨーク・レッドブルズ所属。ポジションはMF。
ヘスス・カステジャーノ クラブ経歴
2021年にヤラクヤーノスFCのトップチームに昇格。5月9日のグラン・バレンシアFC戦でプロデビュー。同年シーズンはリーガFUTVEで7試合に出場した。
2022年1月20日、ニューヨーク・レッドブルズと契約したことが発表された。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故
アメリカン航空1572便着陸失敗事故(あめりかんこうくう1572びんちゃくりくしっぱいじこ)は、1995年11月12日にアメリカ合衆国コネチカット州で発生した航空事故である。
シカゴ・オヘア国際空港からブラッドレー国際空港へ向かっていたアメリカン航空1572便（マクドネル・ダグラス MD-83）が着陸進入中に木々とILSアンテナに接触し、乗員乗客78人中1人が負傷した。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故 飛行の詳細
事故機のマクドネル・ダグラス MD-83（N566AA）は1987年に製造番号49348として製造された。総飛行時間は27,628時間で、2基のプラット・アンド・ホイットニー JT8D-219を搭載していた。
機長は39歳の男性で、1985年4月11日からアメリカン航空に勤務していた。総飛行時間は8,000時間で、DC-9・MD-80シリーズでは4,230時間の飛行経験があった。直近の技能検査は1995年8月21日行われていた。
副操縦士は39歳の男性で、1989年5月24日からアメリカン航空に勤務していた。総飛行時間は5,100時間で、DC-9・MD-80シリーズでは2,281時間の飛行経験があった。直近の技能検査は1995年8月19日行われていた。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故 事故の経緯
1572便はシカゴ・オヘア国際空港からブラッドレー国際空港へ向かう国内定期旅客便であった。予定ではEST21時25分にシカゴを出発するはずだったが、乗り継ぎと悪天候の影響で2時間以上遅延していた。23時05分、1572便はシカゴから離陸して35,000フィート (11,000 m)まで上昇した。0時30分、パイロットはアメリカン航空のディスパッチャーからQFEを29.23inHgに、QNHを29.42inHgに設定するよう指示された。また、ブラッドレー国際空港に着陸した機が乱気流とウインドシアに遭遇したことが報告された。0時32分、パイロットはATISの情報を聞いた。ATISではQNHの設定は29.50inHgとされていた。その1分後、管制官は11,000フィート (3,400 m)への降下と、QNHを29.40inHgに設定するよう指示した。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故 事故の経緯
0時38分、着陸前チェックリストの実行中に機長はQNHの設定を29.50inHgと言った。副操縦士は「降下を開始したとき29.47inHgと言われましたが...その設定にしたいなら良いです」と返答した。進入は自動操縦のVOR/LOCモード（ローカライザー進入）で行われたが、途中で機体がコースを逸脱し始めたため、機長はモードをHDG SELに変更して進入を継続した。0時54分、機長は副操縦士に1,000フィート (300 m)までの降下許可を要請するよう求めた。この時、激しい風によって管制室の窓が破損しており、管制室は一時的に閉鎖されていた。レーダー管制室で業務を行っていた進入管制官は管制室に職員がおり、正式な誘導は再開していないが周波数を変更することを許可した。管制室内にいたスーパーバイザーは1,000フィート (300 m)への降下と滑走路15へ裁量で着陸することを許可した。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故 事故の経緯
0時55分26秒、「Sink Rate」の警報が鳴ったためパイロットはエンジンの推力を上げて着陸復航を試みたが、その4秒後に1572便は高さ60フィート (18 m)の木々に接触した。機長はフラップを15度に設定し、着陸装置を格納した。1572便は14秒ほど上昇したが、その後速度を失い降下し始めた。フライトデータレコーダー（FDR）によれば、左エンジンはコンプレッサー・ストールを起こして推力を失っており、右エンジンは火災を起こしていた。一部の乗客はエンジンから炎が吹き出るのを目撃した。0時56分02秒、副操縦士が緊急事態を宣言し、スーパーバイザーが救急隊に連絡した。機長は滑走路まで到達できるようにフラップを40度まで下げ、着陸装置を出した。機体は滑走路の手前の木々と高さ8フィート (2.4 m)のILSアンテナに接触した。1572便はストップウェイの末端に接地し、2回バウンドした。最終的に機体は4,000フィート (1,200 m)ほど滑走して停止した。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故 事故調査
国家運輸安全委員会（NTSB）が事故調査を行った。当初、アメリカン航空は声明で、「強風に遭遇したため復航を試みたがエンジンが反応しなかった」とコメントしていた。ATISによってパイロットに伝えられた気圧は29.50だったが、事故当時の気圧は29.35まで低下していた。機体の調査から、両エンジン共に内部に木々の破片が吸い込まれていた。FDRの記録から、木々に接触してすぐに左エンジンの出力が失われていたことが分かった。右エンジンは高出力状態で稼働していたが内部で火災が発生しており、しばらくして推力を失った。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故 事故調査
アメリカン航空の手順では計器の監視を行っているパイロットは地表から1,000フィート (300 m)地点と最低降下高度（MDA）から100フィート (30 m)地点、MDAでそれぞれ高度の読み上げを行うこととなっていた。事故時に計器を監視していた副操縦士は1,000フィート (300 m)地点でMDAである908フィート (277 m)に近づいていると機長に言った。その後副操縦士は空港の位置を確認し、再び高度計を見てMDAを下回っていることに気づいた。木々へ接触する5秒前、副操縦士は「...を下回っています（“you’re going below your....）」と言い、機長は自動操縦を高度維持モードに切り替えた。NTSBはパイロットが滑走路を視認する前にMDAを下回って降下したことが事故の直接的な原因であると結論づけた。一方で、NTSBは木々に接触した後のパイロットの行動を評価した。彼らの優れたクルー・リソース・マネジメントと飛行技術によって機体が滑走路端まで滑空でき、負傷者数を1人に抑えることが出来たとNTSBは最終報告書で述べている。
アメリカン航空1572便着陸失敗事故 事故調査
事故機にはアライドシグナル社製の対地接近警報装置（GPWS）が搭載されていた。非精密進入において、着陸装置とフラップを展開した状態ではこのGPWSは降下率のみを警告する仕様だった。事故後の調査ではこのGPWSは正常に動作した。また、管制官に警告を発する最低安全高度警報（MSAW）は稜線に遮られ、1572便からの信号が届かなかったため機能しなかった。
コックピット内には機長用、副操縦士用、予備用の高度計があった。機長用と副操縦士用の高度計の気圧は29.23inHg、予備用は29.47inHgに設定されていた。アメリカン航空の手順では、機長用と副操縦士用の高度計の気圧設定をQFEにし、予備用の高度計の気圧設定はQNHにするよう定められていた。これらの設定は23時52分時点の気象予報に基づいた物で、事故発生の1時間近く前のデータだった。これらの値を用いた結果、機体は通常よりも76フィート (23 m)低く飛行した。NTSBはパイロットが管制官に最新の気圧設定を聞いていれば木々への衝突を回避できた可能性があると結論づけた。また、大気圧が大きく変化しておらず視程が良好であれば、高度計の設定を直していなくても大きな問題は発生しなかっただろうと述べられている:59。NTSBは管制官のミスについても指摘しており、気圧が急速に低下していることを認識していた進入管制官は高度計の設定を変更するよう指示するべきだったと述べている。
さらにNTSBはパイロットがアメリカン航空の手順に従って3つの高度計の値を比較していれば間違えに気づけた可能性を指摘している。高度計が正しく設定されていれば、機長用・副操縦士用と予備用の高度計の誤差は目的地の空港の標高と一致するが、この時は異なっていた。
1996年11月13日、NTSBは事故の最終報告書を発行した。最終報告書ではパイロットが滑走路を視認するまでMDAを維持しなかったことが事故原因として挙げられた。また、管制官が最新の気圧設定を伝えず、パイロットもこれを要求しなかったことが事故の要因としてあげられた。
NTSBは滑走路15への進入手順を定める際に、連邦航空局（FAA）が事故現場付近の急峻な地形を考慮するべきだったと最終報告書で述べている。また、悪天候や乱気流の考慮も不足しており、これらがどのような影響を及ぼすか理解していない可能性があるため、特定の非精密進入手順を見直すよう求めている。
手形山中町
手形山中町（てがたやまなかまち）は秋田県秋田市の住所名。郵便番号は010-0844。
手形山中町 地理
秋田市の東部の丘陵を秋田県住宅供給公社が造成分譲した居住区。手形山5町内の一つで、手形山南町、手形山西町、手形山北町、手形山東町の4町内に接する。秋田県道41号秋田昭和線を挟んで北町に接し、南町との間には緩衝緑地の坂がある。2015年現在、164世帯となっている。
Cooper Lakeマイクロアーキテクチャ
Cooper Lake（クーパーレイク）とは、インテルによって開発されたマイクロプロセッサである。2020年6月18日に正式発表され、第3世代Intel Xeon Scalableプロセッサとして製品化された。
Cooper Lakeマイクロアーキテクチャ 概要
4～8ソケット向けの第3世代Xeon Scalableプロセッサとして製品化され、ディープラーニングの学習を高速化できるbfloat16に対応した。同世代の1～2ソケット向けは10nmのIce Lakeへアーキテクチャを改良しているが、本製品は引き続き14nmプロセスで製造されるSkylakeの最適化版である。
クリス・リビングストン
クリストファー・リビングストン（Christopher Livingston, 2003年10月15日 - ）は、アメリカ合衆国・オハイオ州アクロン出身のプロバスケットボール選手。ポジションはスモールフォワード。
クリス・リビングストン 経歴
オハイオ州アクロンで生まれ育つ。5歳の頃からバスケットボールを始めた。
ブフテル・コミュニティ・ラーニングセンターに進学し、平均27.2得点、5.2リバウンド、1.8ブロックを記録。チームの1年生の最多得点記録を更新し、1997年以来となる州大会ベスト4進出に貢献した。
2年目のシーズンが始まる前にウェスタン・リザーブ・アカデミーへ転校。平均32.5得点、12.4リバウンド、3.2アシスト、2.9スティール、1.4ブロックを記録し、シーズン最終戦では50得点、20リバウンド、8スティール、5ブロックを記録した。また、マックスプレップスの2年生を対象としたオールアメリカンファーストチームに選出された。
その後、3年目のシーズンが始まる前に再びブフテルに転校。4年目のシーズンが始まる前にはオークヒル・アカデミーへ転校した。
所属する2022年のクラスで最大級の評価を受けた。高校入学前の時点でNCAAの複数チームからオファーを受けており、14歳の時にはオハイオ州立大学からオファーを受けていた。その後、2021年9月15日にジョージタウン大学とテネシー州立大学からのオファーを断り、ケンタッキー大学へのコミットを発表した。
2023年のNBAドラフトにて2巡目全体58位でミルウォーキー・バックスから指名され、7月10日にバックスと契約を結んだ。
2025年10月16日にバックスから解雇された。
クリス・リビングストン 家族
双子の兄弟のコーデルもバスケットボール選手であり、高校時代のチームメイトであった。
東恩納博物館
東恩納博物館（ひがしおんなはくぶつかん）は、1945年に琉球列島米国軍政府が所在した沖縄県石川市（現うるま市）東恩納の一画に作られた展示場。後の1953年に首里市立郷土博物館と統合され、2007年の沖縄県立博物館美術館設立の礎となった。東恩納博物館の民家は、1953年に閉館後も民家の所有者によって保存されてきたが、建物の老朽化のため、2021年に惜しまれながら解体された。
東恩納博物館 沖縄陳列館
沖縄戦で失われた文化財
1936年、首里城北殿を改修し沖縄県教育会によって沖縄県教育会附設郷土博物館が設置され、資料収集や展示をおこなう沖縄の博物館が誕生した。首里城の地下に沖縄守備軍第32軍の司令本部をかまえた日本軍は、首里城の多くの歴史的文物・宝物を保護し移転することをしなかった。1944年10月10日の十・十空襲後、博物館は所蔵物の本土疎開を陳情するも許されず、やむなく首里城内の洞穴に避難させたが、終戦後に確認したところ、何も残されていなかった。沖縄の多くの文物と資料は、焼失・散逸、あるいは戦利品として海外に流出した。
1945年8月30日、沖縄陳列館 (Okinawa Exhibition Hall) は、当初、米軍人・軍属が沖縄文化の理解を深めることを目的として、米国海軍軍政府のジェームス・ワトキンス政治部長 (James T. Watkins) と海軍軍政府教育担当官のウィラード・ハンナ教育部長 (Willard A. Hannah) らによって設立された。米国軍政府のコンセットが立ちならぶ石川市東恩納の一画の瓦葺きの民家にもう一軒を増築して陳列館となし、一画を粟石で囲い、庭には庭園が作られた。また、ハンナ少尉は沖縄戦を生きのびた画家たちを「美術技官」として登用し、東恩納美術村の発展に貢献した。
東恩納博物館 沖縄陳列館
沖縄陳列館の設置された場所は、民間人のいる石川収容所内ではなく、多くの将校・米兵が往来する米国民政府のコンセットが立ち並ぶ石川東恩納であったことからも、この展示の当初の目的は、米軍政府の将校や兵士、沖縄を訪れる米国の議員らに示し、沖縄の文化と歴史への理解を深め尊重することを当初の目的の一つとしていたことがうかがわれる。ウィラード・ハンナは、略奪や破壊行為が横行している現状を「恥ずべき行為」とみなし、自ら焼け残った家屋や学校や壕や墓などをまわり、文物を集めさせ保存し、陳列館を通して「重要な沖縄の文化財が占領軍に盗まれることを防止し（沖縄の文化財の重要性につい て）米軍兵士を教育」することに尽力した。
首里城の焼け跡から回収された「万国津梁の鐘」は、博物館の象徴として門の前に展示された。
東恩納博物館 東恩納博物館
1946年4月24日、米国民政府の玉城村親慶原への移転に伴い、陳列館は沖縄民政府に所有権が移り、陳列館は東恩納博物館と命名された。館長は大嶺薫。
1953年、首里汀良に作られた首里市立郷土博物館と統合され、首里当蔵に沖縄民政府立首里博物館が設立された。
2007年11月1日、米軍牧港住宅地区の跡地のおもろ町に沖縄県立博物館美術館が誕生する。
東恩納博物館 旧東恩納博物館のその後
米軍が接収した民家と私有地に建てられていたため、1953年の閉館後も民家の個人所有者が68年にわたって建物を保存してきた。
2005年3月1日、うるま市が文化財に指定。
2021年6月、建物の老朽化のため、解体された。文化財に指定されながらも、ほとんど修繕されることなく解体されることになった旧東恩納博物館の解体を惜しむ声は多い。
東恩納博物館 美術村の形成
1945年ハンナ海軍少佐らはまた、沖縄戦で生き残った画家や芸能人を具志川市（うるま市）栄野比の米国軍政府周辺に集め、収容所への慰問の劇団を組織し、また画家には米軍人の土産物としての肖像画や絵葉書の製作等にあたらせた。こうして東恩納博物館とならび東恩納美術村が形成された。
1947年7月、東恩納に集められた画家達は、沖縄美術家協会を結成し、米国民政府の玉城への移転に際して、美術村の首里での移転を希望し、米軍を説得し西森美術村建設を実現させた。西森（ニシムイ）はかつて松林で有名な景勝地であったが、日本軍陣地構築のために松原は刈り取られ、沖縄戦で焼失後は、米軍の占領地となり道路建設のためのコーラル採掘場にもなっていた。
1948年4月から12月にかけ、アトリエや住宅、陳列場を兼ねた大型コンセット3棟が完成、最初に屋部憲・名渡山愛順・大城皓也・金城安太郎・具志堅以徳・山元恵一・玉那覇正吉・安谷屋正義の8人とその家族が移住し、戦後の美術活動復興の原点となった。
東恩納博物館 美術村の形成
琉球舞踊家の島袋光裕は、ハンナが沖縄戦の戦場から生き残った芸能関係者を集め、皆を前に「沖縄はすべてがなくなってしまった。残っているのは音楽と芸能だけだ。その素晴らしい文化をどうにかして保存しようじゃないか」と語ったという話を回想している。一年間で軍民合わせて287回の慰問演劇公演をして回り、また人気の演目だけではなく古典舞踊も披露するように求められた。
1946年12月、台湾からの引き上げ戦で沖縄に到着した川平朝清は、東恩納博物館で通訳や翻訳の仕事に従事した。その後、沖縄のアナウンサー第一号となり、琉球放送局AKAR（琉球の声）の開局に尽力した兄の川平朝申とともに戦後の沖縄のラジオとテレビ局の形成に尽力した。
1950年、首里城の北側にある円覚寺の鐘楼の3つのうちの1つが、戦利品として持ちだされた先のフィリピンから沖縄に返還された。これに尽力したのもハンナ少佐であったが、1496に鋳造され、1697年に再鋳造された梵鐘は、沖縄で最大のものである。実は、海外に流出した梵鐘はそれだけではなく、ハンナ少佐が入院しているあいだ、軍経由でウエストポイントに流出したものも、すぐに追跡調査しなんとか沖縄に送り返させたこともハンナ少佐の手記に記されている。
LarMia
LarMia（ラーミア）は、日本のヴィジュアル系ロックバンド。
LarMia 経歴
2001年10月12日を以て解散をしたLar～Miaから20年後のプロジェクト。
2021年3月27日、Lar～Miaが所属していた事務所「KEY PARTY」のAliene Ma'riageラストライブにてフライヤーを配布。内容は音源の連続配信の告知が行われる。
2021年10月12日 Official Twitterにて1stシングル「終幕の陽炎」のリリース日が2022年1月25日と発表される。13日 Official TwitterにてLarMiaのメンバーが公表。Vocal 麗、Guitar 瑠叶は(ex Lar~Mia）と表記。Bass 朋（ex Mist of Rouge）となり、Lar～Miaとはメンバーが違う事を発表。
2022年1月18日 Official Twitterにて1stシングル「終幕の陽炎」、2nd「甘い毒」、3rd「狂哀」とリリース予告と、配信場所をYouTubeと発表。25日 Official YouTubeにて1stシングル「終幕の陽炎」配信開始。28日 各種サブスクDLサイトにて「終幕の陽炎」の配信・販売開始。
LarMia 経歴
2022年10月12日 Official Twitterにて2ndシングル「甘い毒」のリリース日が2023年1月25日と発表される。
2023年1月25日 Official Twitterにて2ndシングル「甘い毒」Youtubeにて配信開始。 同日各種サブスクDLサイトにて「甘い毒」の配信・販売開始。
2023年3月22日 Official Twitterにて3rdシングル「狂哀」が3タイプのリリースと発表される。
2023年10月12日 Official Twitterにて3rdシングル「狂哀」のリリース日が2024年1月25日と発表される。
海市
『海市』（かいし）は、福永武彦の長編小説。1968年（昭和43年）、「純文学書下ろし特別作品」の一冊として新潮社より刊行された。文庫版は新潮文庫で刊行されていた。中年の画家と謎めいた若い人妻との恋愛を、主人公や他の登場人物の視点の断片をモンタージュのように挿入しながら描く。題名は蜃気楼を意味している。
海市 あらすじ
作品は「第一部」「第二部」「間奏曲」「第三部」により構成される。エピグラフとして『三齊紀略』と、蘇軾の七言律詩『登州海市』の一部「東方海雲空復空／群仙出沒空明中／蕩搖浮世生萬象／豈有貝闕藏珠宮／心知所見皆幻影」が引用されている。
画家の澁太吉は、蜃気楼を見に南伊豆の左浦へ出かける。そこで澁は一人の女性と出会い、数日間を共にする中で深い幸福感を得る。しかし、彼女は「安見子」という名前だけを告げ、何も言わずに去って行ってしまった。旅行を終えて帰ってきた澁は、奇跡的に安見子と再会するが、彼女は古くからの親友の妻であったことが判明する。
親友の妻と知っていても尚、澁は安見子への愛情を捨てられずに密会を続け、安見子のほうでも交渉を終わりにしたいと思いつつ、愛を諦められずにいた。やがて澁は安見子に創造の炎をかき立てられ、陥っていたスランプからも脱却する。
海市 あらすじ
やがて澁は、かねてより別居中であった妻との離婚をも決意する。しかし澁には、かつて別の女性と心中の約束をしながらも裏切った記憶が、今も罪の意識として残っていた。安見子もかつて三角関係があった末に今の夫を選んだのであり、選んだ以上は取り返しがつかないとして、澁と別れようとする。そしてある日突然家出をし、家に戻った後に夫に澁との関係を告白する。澁は、その後再び家を出た安見子と会う約束をするが、息子が腸閉塞で入院して手術を受けることとなり、その約束を破らざるを得なかった。安見子は一人で、最初に澁と出会った左浦へ旅立ち、旅館からの電話で澁を非難することなく、別れの言葉を告げる。最初に澁と出会った断崖が、彼女の選んだ死場所だった。
海市 登場人物
ふさちゃん - 澁と20年前に恋愛関係にあった女学生。澁とは遠縁の関係で、戦時中に聯隊に入った彼が縁故を辿って遊びに行ったことがきっかけで知り合った。勤労奉仕中に健康を害して床に臥せるようになり、最後には病死する。澁は彼女と心中する約束をしていたが、それを裏切って一人だけ死なせる形となった。20年後になってこの恋愛が、澁と弓子の夫婦関係に影を落とすこととなる。
海市 構成の特徴
本作品は「第一部」「第二部」「間奏曲」「第三部」の内、「間奏曲」以外の各部で、澁が一人称で語る断章と、三人称で会話が中心の断章が交錯する構成となっている。澁の語りでは安見子との出会いとその結末までが時系列順に語られ、三人称の断章では主体が澁と弓子、古賀と安見子、安見子と野々宮、澁とふさちゃん、澁と古賀、弓子と菱沼、といった様々な主体の会話が示される。
福永自身は単行本の函に印刷された「著者の言葉」で、「一人の画家を主人公に、恋愛の幾つかの相を描いて、現代における愛の運命を追求した。バッハの「平均率クラヴィア曲集」に倣い、男と女との愛の「平均率」を、「前奏曲」と「フーガ」とを交錯させる形式によって描き出そうと考えた。」と解説している。また、のちに発表した「「海市」の背景」では、以前から2年に1作ほどの割合で『群像』に発表していた短編群の、みな一人の男と女が鍵括弧を使わない言葉で対話を交しているという方式を長編に用いたらどういうことになるかと考え、次のように考えたと述べている。
海市 構成の特徴
一つの断章が彼と彼女とからなる、そのような断章がたくさんあるとすれば、さまざまの人間関係がそこに描き出され、断章がお互いに響き合うような効果を出せるだろう。彼と彼女とは必ずしも常に同じ人物ではなく、時間的にも時の流れに従うとは限らない。そして読者は、これらの断章の積み重ねの上に、普遍的な人生のすがたを垣間見ることになろう。
（中略）
私は全体を三部に分け、間に「間奏曲」という短い章を挾んだから、ちょっとブラームスの「絃楽六重奏曲」第一番のように、短い第三楽章を持つ四楽章のような形式になった。本筋の方が進んで行く間に、フーガのように彼と彼女からなる断章がはいって来る。断章の方は、本来はもっと抽象的な、従って彼と彼女とが誰だかよく分らないものにするつもりでいたが、結局は妥協してわかりやすいものにしてしまった。ただ私は、文学的主題を追い求めることよりも、この小説では謂わば音楽的主題といったもの、人間の魂の中の和絃のようなものを追って、小説の全体が読者の魂の中で共鳴音を発しさえすればいいと考えたから、そういうことの分ってもらえない批評家には、どうも評判が悪かったようである。
 — 福永武彦「「海市」の背景」
稲垣裕子はこの構成について、1968年（昭和43年）はフランス現代文学の新しい小説や、「反小説（アンチロマン）」と呼ばれる「実験小説（ヌーヴォーロマン）」が日本でも浸透しつつある時期であり、福永も1960年（昭和35年）の「書物の心」で「実験小説（ヌーヴォーロマン）」に言及し、関心を寄せていたことを指摘している。
なお、単行本と文庫本及び全集では章立てに異同がある。
海市 執筆背景・動機
本作品は新潮社の「純文学書下ろし特別作品」の一冊として刊行されたが、福永によれば当初は、以前から構想していた別の小説『死の島』をこのシリーズから発表する予定であった。ただ構想が進むにつれ『死の島』の予定枚数が増えていく一方であったため別の小説に替えることとし、編集者の「三百枚でいいですよ、三百枚あれば本になる」という言葉から、福永は新たに400枚程度のものを書くことにした。
しかし新たな書き下ろし長編小説の構想は中々まとまらなかったため、1964年（昭和39年）4月、福永は一人で伊豆の子浦（静岡県賀茂郡南伊豆町）へと旅行した。福永はその8年ほど前に子浦から波勝岬へ出ている遊覧船の船長の家に数日間滞在したことがあり、その際の漁村の印象が鮮明であったためだった。再訪した福永は、妻良に1軒のみある宿屋に約4日滞在し、ここでノートを取っていたが、当初の構想は完成形とは大幅に異なる、「伊豆の漁村を舞台にして二人の男と一人の女との悲劇的な愛を描く」というものだった。また、このときに既に蘇軾の「心知所見皆幻影（まことに知る見るところみな幻影なるを）」という一節を含む詩から、以前の作品『廃市』と対になるのが面白いとして、題名を決めていたという。
海市 執筆背景・動機
しかし妻良では、折しも同じ宿屋に滞在していた大学の応援団の、浜辺での応援練習や飲み会の大騒ぎにより、小説の案は一向に進まなかった。そこで別の部落の落居へと移った福永は、落居での海を見下ろす風景が非常に気に入り、ここで「恋愛感情は不在の観念から生じるのではないか」と考えたが、浮かんでくる構想は観念的・抽象的なものばかりで、ここでも「仕事はそっちのけにして散歩ばかりしていた」という。
しかしそれ以降も一向にこの小説は手につかず、翌1965年（昭和40年）の春にようやく書き始め、「それもさんざん手こずった」という。このときに主人公の男を青年から中年にし、小さな子持ちの女の予定だった人物も若い年齢に変更した。その上で二人を、海岸でばったりと出会わせることにした。
福永は同年の暮れまでに約380枚を書いたものの、翌1966年（昭和41年）は『死の島』『風のかたみ』という2本の長編の連載が重なり、更に2月から3月までは胃を悪くして入院することとなったため、『海市』は20枚ほどしか進められずに翌年へ持ち越された。1967年（昭和42年）8月1日から9月10日までに、切羽詰まったところで300枚ほどを書き、最終的に当初よりも大幅に分量の増えた700枚で完成させたが、「短い間にこんなに沢山書いたのは私も初めてである」と福永は述懐している。
海市 執筆背景・動機
刊行に至ったのは、伊豆への旅行から3年後の1968年（昭和43年）初めとなった。福永は出版後、「しばしば見知らぬ読者から、あの舞台になっている左浦というのは何処ですか、地図を探しても見つからないから」という質問を受けたといい、作中の左浦（さうら）は妻良（めら）、友江は子浦、落人（おちうど）は落居であるが、「半分は想像ですから実物を見るとがっかりしますよ、特に蜃気楼の見える岬なんてのはまったくの創作ですからね」と念を押したという。
福永はのちに「海の想い」と題した随筆で「私は海のほとりで生れたわけでも、また育ったわけでもない。しかし自分でも奇妙に思えるほど、海への想いに取り憑かれていて、それが私の文学的発想の大きな部分を占めていることを否むわけにはいかない」と述べ、また長編小説『風土』を構想していた時から「その小説の人間的葛藤の向う側に、いつでも海が、一種の運命のように横たわっていた。そして私はそれ以来、海を人間の生、或いは人間の死の象徴のように見ることで、小説の発想を促されることがしばしばある」としている。
海市 執筆背景・動機
先ごろ「海市」という小説を書いたが、そこでは二人の男女のそれぞれが持つ海のイメージがまるで違ったものであり、そして二人の間にもまた海があることを示したいと思った。彼等はその海を決して渡ることが出来ない。なぜならばこの海は架空であり、また不可知であり、記憶をその底に沈めたまま、彼等の運命を先天的に決定しているからである。そして彼等は、彼等が魂の中に持っている海が如何に恐ろしいかを、決して理解することは出来ないのである。
 — 福永武彦「海の想い」
『読売新聞』1968年（昭和43年）3月16日朝刊2頁に掲載された広告は「大増刷出来！」「絶望と希求のあいだに画家と妖精のような女の純粋な愛を描く長編！」とのキャッチコピーを附して『海市』を紹介している。
海市 作品評価・研究
同時代評としては、遠藤周作が1968年（昭和43年）1月31日に『東京新聞』夕刊へ寄せた書評で、「情熱の炎に油をそそぐもの」は「死の意識か虚無感であろう」とし、そのために作者は男たちを「生き残った戦中派」、女たちを「情熱を殺す安定生活から狂おしいまでに情熱を求める」存在として設定したとしている。また構成について、「その異なった時間からは、まるで冥府から死の生臭い風が生きている者の世界に吹きこんでくるように死の匂がやってくる」とし、作中でモーツァルトの曲を聴いた澁の「この曲は古典的な緊密さの中に一種ロマンチックな哀愁を含んだものと言われているが」「私はここにも一種のデカダンスの匂を嗅ぎつけていた。それは死に隣り合って、冥府から吹いてくる風に身を任せている感じだった」という言葉を、そのまま『海市』に当てはまるものであると述べている。
海市 作品評価・研究
中村真一郎は2月1日に『読売新聞』へ寄せた書評で、「これは全く新しい「恋愛小説」である」とし、「ここにあるのは、激しい情熱の燃焼にもかかわらず、相変わらず孤独のままでいる二人の男女の姿である。ということは、この小説は、むしろ「恋愛小説」であるよりも、恋愛というものは、外的情況のいかんにかかわらず不可能である、ということを証明しようとしているのかもしれない」と述べた上で、「それにしても、この小説のなかでは、何とその恋の場面が魅力に満ちていることだろう。（中略）そして一種の音楽的感動にいつまでも身を揺すられるのである」「私たちの近代日本の小説は、かつて、このような知的でユーモアの感覚のあり、同時に官能的で美しい女主人公を持ったことはなかった。これほど汗のにおいのかぐわしい女性を持ったことはなかった。……」と称賛している。
海市 作品評価・研究
安部公房は2月16日に『サンケイ新聞』に寄せた書評で、「情念の形式によって分類しなおし、ならびかえたような」作品構成によって、「一人数役もの奇妙なドラマを見ているような、不安と苛立ちにおそわれる。愛の鏡にうつしたとたん、登場人物の誰もがおおよそ没個性的な、人形じみた素顔をさらけ出してしまうのだ。人間というやつは、よくよく愛には不向きに出来ているのだと、改めて考えさせられてしまう」「手法とテーマの一致という点では、見事な成功作というべきであろう」「生き物のように動く時間の発見が素晴らしい」と評価している。一方で結末には多少の疑問を感じたとし、「せっかく登場人物の各人に、（中略）ばらばらの時計を持たせてやったのに、なぜ最後でそれらの時計を修正し、同調させてやる必要があったのか」「読者に対して、いささかサービス過剰のきらいがなかったか」と指摘している。
海市 作品評価・研究
本作品については、福永が言う「『前奏曲』と『フーガ』とを交錯させる形式」に重点を置いた論考が多く行われ、音楽的に読み解こうとする試みが重ねられてきた。一方で西田一豊は、福永が発表当時に記した「著者の言葉」に多大に影響された研究状況がある一方、福永自身はその後、この解説の影響を払拭しようとした形跡があるとし、その後書いた「『海市』の背景」では「バッハ」の記述が消えたことや、『福永武彦全作品』の序では「この小説の主題や方法についてはもうあまり書きたくない」と述べていることを挙げ、更に「『海市』の背景」で述べているように、福永が最終的に「音楽的主題」として扱ったのは『海市』と読者との「共鳴音」という「音楽的」関係であり、作品そのものを「音楽的」に解読しようとする研究者の言説とは齟齬が生じていると述べている。
海市 作品評価・研究
「彼」や「彼女」が主体である断章については、先行研究でも主体が誰であるのかに見解の相違が存在する。湯川久光は第十二章と第十八章の「彼女」が主体の断章のみが弓子の視点であると考察しているが、稲垣裕子は一人称が「わたし」の場合は弓子、「あたし」の場合は安見子であると述べ、弓子の視点は他にもあると述べている。その例として、第七章三節の「彼」が「彼女」とボートに乗っている場面の断章は、湯川は澁と安見子、栗山嘉章は古賀と弓子としているが、稲垣は一人称が「わたし」であること、「わたし＝弓子」が生涯愛し続ける相手が古賀であるはずがないとして、これは菱沼と弓子であるとしている。そして、このように細かな代名詞の使い分けにまで留意し、作品世界への深い理解を要求する手法が、福永も関心を寄せた「実験小説（ヌーヴォーロマン）」の手法であるとしている。
海市 作品評価・研究
倉西聡は「フーガ」は幾つかの声部（独立した旋律）の模倣技術によって成立するものであることから、人物が次々に入れ替わる三人称の断章が「フーガ」、一人称の断章が「前奏曲」であると考えられるとした上で、福永の「そのような断章がたくさんあるとすれば、さまざまの人間関係がそこに描き出され、断章がお互いに響き合うような効果を出せるだろう」との言葉を引用して、読者に音楽的な感覚が生じるように意図されているとする一方で、「前奏曲」に当たる一人称の断章は澁か安見子からの視点が殆どを占め、「さまざまの人間関係」を描き出す効果から考えると問題があること、「フーガ」に当たる三人称の断章の独立性が弱く、「前奏曲」の補足となってしまっていることを挙げて、音楽的効果は稀薄で、「フーガ」同士の横の繋がりよりも寧ろ、「前奏曲」と共に読者を引っ張っていく要素となっている部分があることを指摘している。
海市 作品評価・研究
倉橋由美子は『海市』を「いくらでもあるようで実はめったにない本物の恋愛小説で、恋愛小説といえばまずこの『海市』が頭に浮かびます」と述べた上で構成に言及し、数々の断章について「それを読み進むのは海中の都市の複雑な街路をたどっていくのに似ていますが、最後まで来た時、不意に目の前が開け、すべての断片が立ち上がって宙に並び、愛と死の物語全体が海上に浮かぶ都市となってその姿をあらわすのです。こうして蜃気楼を見る瞬間の戦慄、それが恋愛小説『海市』のすべてです」と称賛している。
海市 作品評価・研究
月村敏行は、「いったい、福永は何故、主人公をめぐって四十歳における愛の時間、二十歳における愛の時間、その妻との家庭にあった時間という、いわば三重の時間の併列進行という方法を採用したのであろうか」とし、澁の「こういう可愛い女性もいるものかと私は思った」という独白を、40歳にしては余りに「記憶の堆積」を感じさせない俗な言葉であると述べた上で、『海市』はこの構成により「言葉が犠牲」にされており、その原因として「四十歳の愛が四十年の生の堆積を担う言葉で飾られるとすれば、二十歳の愛を別義的な併列進行として描く余地はなくなってしまう。記憶の堆積を含んだ四十歳の愛は、当然二十歳の愛を記憶として抱えこまねばならぬからである」と指摘している。そして「戦中派論議や愛をめぐる論議がいたるところ出てくるが、それは言葉の弱体化に見合っていかにもうすっぺらなものであった」とも批判している。
海市 作品評価・研究
小島信夫と佐々木基一による『海市』を巡る対談では、佐々木は構成について、家庭生活と恋愛を全て現在のものとして対照させようとしたのではないかとし「そういう方法はぼくは非常におもしろいと思ったのです」と述べつつも、「ところがしまいになって子供の病気なんかが出てきたり、あんまり因果律が入ってき過ぎる。そうすると初めのほうで挿入されている家庭生活の場面がみんな過去の話であるというふうになっちゃう」とし、そのように時系列をはっきりさせると「作者がねらっているような蜃気楼的な世界はおのずからくずれてくることになると思うので、あんまりああいう因果関係を出さないほうがよかったという気がするんですよ」「子供が病気になって病院に行っている彼が、同時に片方では女と会っている、魂が遊離して幽霊みたいに行っちゃう、そういうふうにしたほうがいいと思った」と述べている。また小島も「なかなか効果的です。奥行きがあっておもしろかった」と評価しつつ、「主人公を「彼」と「私」の二つに分けて書くことによって、小説的時間と空間、内面的な視点と客観的な視点があったわけですが、最後のところで日常的な時間と空間になってしまった」と述べている。
海市 作品評価・研究
水谷昭夫は、冒頭の澁の語りと同じ光景が、最後に「彼女」という三人称で現れた安見子の視点から再び描かれたことを「前奏曲に美しい応答を保っている」とし、『海市』が「小説的現在ともいうべきものの終る所から」始まっていることで、「「時間」はこの時、過去から現在を通じて未来へと流れて行く枠組から解き放たれて、我々を自らの存在の深みにまで導き、その内的に重層する光景を鮮かに開示する事を可能ならしめるものとなるのである」としている。そして、この手法で読者が導かれる「虚しくうら悲しい孤独な暗さ」の中で、「著者は、音楽の形式や効果に似せて、絃楽器の触れ合う微妙な旋律や和声が、ものうげに共鳴し合う様に、光景や人々の交す言葉を描いて行く。（中略）たとえば空襲警報のサイレンの中であえぐ様に言った少女の声である。恥らう「ふさちゃん」を背負って、防空壕のある方へ歩いて行く青年の耳もとに口をつけて言うこの光景は、限りなく甘美で悲痛な吐息となって、作品の主題を支え、全篇に響きわたっていくのである」と称賛している。
海市 作品評価・研究
澁には戦時中、「ふさちゃん」という少女と共に死ぬ約束をして裏切った過去がある。中條宏は上記の水谷が指摘した、澁に背負われたふさちゃんの「限りなく甘美で悲痛な吐息」の節を引用し、安見子を愛する現在の澁に今なお確かなものは「その時の甘美な、しかし真摯な思いを捨て、尚自分だけが生きて現在在るという意識である。死を前提として生きてしまった彼は、それ故、安見子との愛に性急なまでに貪欲になるといえよう。つまり彼が安見子に魅かれるのは、（中略）「この女もまた死を目指して歩いている」のだという共感に他ならないのである」としている。