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リズ・トラス 来歴
経済の混乱から保守党内でも政策の見直しを求める声が高まり、10月14日に混乱の責任を取らせる形で盟友のクワーテンを更迭した。新たに財務相に任命されたジェレミー・ハントは、減税計画をほぼ全面撤回する方針を打ち出した。同月17日、下院ではクワーテンを解任した理由を巡る審議が行われたが、トラスは正当な理由で拘束されていたとして遅刻。討論の終盤に出席したが発言を行わなかった。さらに、同月19日には内務相のスエラ・ブレイバーマンが「技術的なルール違反があった」として突如辞任したが、トラスに辞任を促す狙いがあったとされる。さらに調査会社のYouGovによるトラス政権の支持率が7%、不支持率が77%と記録的な低水準となり、この時点で首相辞任が不可避な情勢となりつつあった。
そして10月20日、就任から僅か2ヶ月も経たない内にトラスは保守党党首・首相を辞任することを発表した。首相在任期間は49日であり、就任後119日で死去したジョージ・カニングを大幅に下回り、史上最短を更新した。
首相辞任後の2024年2月21日、右派政治家による政治集会・保守政治活動協議会(CPAC)に講演者として登壇し、その中でディープステート（影の国家）が自身の計画を妨害したせいで政権を追われたと主張した。イギリスの首相経験者が陰謀論を語ったことは大きな波紋を呼び、野党を中心に批判が殺到した。最大野党・労働党のジョナサン・アシュワース下院議員がトラスに議員を続けさせるべきではないという書簡をリシ・スナク首相に送付したほか、自由民主党も首相経験者に支給される手当を返還するようトラスに要求した。労働党のスターマー党首からも、「保守党はいつ統治を諦め、（地球は平らだと誤った主張をする）地球平面協会の政治部門になったのか」と批判されている。
2024年7月4日投開票の総選挙において、与党・保守党は結党以来最悪の大敗を喫し、トラス自身もサウス・ウエスト・ノーフォーク選挙区で労働党候補に630票差で敗れ、落選した。
リズ・トラス 政策・主張
トラスは経済的自由主義者として知られ、自由貿易を支持している。彼女は、より起業家的な経済とより少ない雇用法を主張する自由市場派の国会議員の集まりである保守党議員のFree Enterprise Groupを設立した。2022年、彼女はサウジアラビアを「同盟国」と呼んだが、同国の政策を容認しているわけではないと述べた 。トラスは、在イスラエル英国大使館をテルアビブからエルサレムに移転することを「検討する」と約束した。
トラスは中国とロシアに対して「タカ派」であると言われ、英国政府に両国への経済的依存度を下げるよう求めてきた。また、中国政府によるウイグル族の扱いに反発し、駐ロンドン中国大使の議会入場を禁止するなど、英国政府による中国への一定の外交・経済制裁を支持してきた。彼女は、リシ・スナクが中国との「より緊密な経済関係を求めている」と非難した。一方で、アメリカのナンシー・ペロシ下院議長が台湾を訪問したことで中国が軍事訓練においてミサイルを発射したことを念頭に、英国の外交・安全保障の長年の立場を踏まえて、もし自分が首相に選ばれたら、在任中に台湾に行くことはないと述べた。
リズ・トラス 政策・主張
彼女は、トルコについて「欧州の重要な同盟国」であると述べ、「エネルギー、防衛、安全保障」に関する英国とトルコの協力を深めるよう呼びかけた。トラスは、ギリシャ系キプロス人とトルコ系キプロス人分離主義者との間のキプロス紛争について、「国際法の下での再統一への努力と、平和的かつ持続的な解決策を見つける手助け」においてキプロスを引き続き支援すると述べた。
トラスは2016年の国民投票の際、英国のEU残留を支持し、次のように述べた。「私は、娘たちがヨーロッパで働くためにビザや許可証が必要であったり、強引な通話料や貿易障壁のためにビジネスの成長が妨げられるような世界で育って欲しくはない。すべての親は、きれいな水、新鮮な空気、豊かな自然がある健全な環境で子どもが育つことを望んでいる。EUの一員であることは、これらの貴重な資源や空間を保護するのに役立ちます。」 しかし、2017年に彼女は「大規模な経済問題が発生すると信じていたが、それらは実現していなく、チャンスも見てきた。」として、もしもう一度国民投票が行われたらブレグジットに投票すると発言している。2022年7月から行われた保守党党首選挙で、トラスは残留支持について「私は間違っていたし、間違っていたと認める用意がある」と述べた。また、ブレグジット後「破滅の前兆のいくつかは起こらず、代わりに私たちは実際に新しい機会を解き放った」とも述べている。
リズ・トラス 政策・主張
文化に関しては、トラスは、保守党は「アイデンティティ・ポリティクスのゼロサムゲームを拒否し、キャンセル・カルチャーの非自由主義を拒否し、多くの人々を束縛する低い期待というソフトな偏見を拒否する」べきだと述べている。また、英国は大英帝国の歴史を無視すべきではなく、敵対する国家と競争するためには、この国の歴史を「徹底的に」受け入れるべきだと提言している。
ロイター通信によると、トラスは同性婚に賛成しLGBTQ+の権利に反対票を投じたことはないが、トランスジェンダーの権利を制限するような動きも見せている。彼女は「メディカルチェックは重要だ」と述べ、性別の自認に反対を表明した。彼女は「女性だけが子宮頸部を持つ」ことに同意すると述べた。彼女はまた、政府省庁はストーンウォールの多様性チャンピオン制度から撤退すべきであると述べた。当初は生物学的性別に基づいて制限される男女別サービスを支持していたものの、その後、2022年2月に「政府はそのような施策を制定することに関心がない」と発言している。
リズ・トラス 政策・主張
2022年7月25日、BBCでの初の首脳討論で、トラスは次のように述べた。「私は、それが流行する前から環境保護主義者であった。私は10代のエコ戦士で、オゾン層の破壊に反対する運動をしていた。」 彼女はまた、使用と浪費を減らすことで資源を節約し、それが環境に役立つと述べ、食品廃棄物が英国で大きな問題になっていることを指摘した。
保守環境ネットワーク (CEN)のウェブサイトでは、トラスは保守系環境誓約に署名している 。CENは127名の保守党議員の支持を受けている 。彼女は以下にコミットしている。i) Brexitの自由を利用して、持続可能な農業と環境を支援する ii) クリーンな英国エネルギーを解放して、エネルギー安全保障を強化する iii) 住宅断熱と電気自動車充電拠点を英国中に展開して、生活コストを削減する iv) 環境法を実施して自然を回復する v) 将来の技術を支援して、クリーン成長を加速化させる。CENの誓約に署名することで、トラスは2050年までに英国のネットゼロ目標を達成することを約束し 、2022年には、家庭や企業の請求書にかかる環境税を一時停止して、「企業や消費者を害さない方法で」これを実現したいと述べている。
リズ・トラス 政策・主張
デイリー・テレグラフ紙が報じたように、もし保守党の党首に選ばれた場合、トラスは「栄養塩中立性」要件と呼ばれる環境規則を廃止する計画である。このルールは「開発者が河川や湿地帯に提案する際の汚染面での影響を詳細に説明することを求める」もので、非省庁の公的機関であるナチュラル・イングランドによって実施されている。英国政府の栄養塩中立性への支持は、2022年3月の政策文書「栄養塩汚染：保護地への影響の低減」で概説されている。
Offshore Energies UKが確認したように、トラスは当選すれば、北海の石油・ガス掘削ライセンスを次々と承認し、彼女のアドバイザーが北海の生産についてエネルギー企業と話をすることになる  。英国のエネルギー安全保障を確保するための長期計画の一環として、最大130の新しい掘削許可が発行される可能性がある。グリーンピースのダグ・パー博士は、掘削を強化してもエネルギー料金にはほとんど影響がないと批判している。
リズ・トラス 政策・主張
2022年、トラスは英国政府が2019年から実施している フラッキングのモラトリアムを終了させ、「地元で支持されている部分で」許可することを示唆した。トラスは、フラッキングを、英国のロシア産エネルギー源への依存度を下げる方法として捉えている。2015年の環境大臣時代、トラスは緑の党のキャロライン・ルーカス議員から、フラッキングに直面している地域に対して、地方へのリスクを示す証拠を「隠している」ことを謝罪するよう促された。
トラスはソーラーパネルの使用に反対しているわけではないが、2022年に「イングランドをドライブしていると、作物や家畜でいっぱいなはずの畑が、ソーラーパネルでいっぱいになっているのを見て、最も気が滅入る光景の1つだと思う。と言った。 彼女は、ソーラーパネルの使用を商業施設の屋根に限定することを提案している。
8月にエクセターで行われた公聴会では、小型モジュール炉や大型原子力発電施設の建設に賛成すると発言している。トラスは外務大臣時代、原子力発電所を含む英国のインフラに中国が関与することに警鐘を鳴らしてきた。
グラスゴーでのCOP26首脳会議後のトラスとFCDOのプレスリリースは、次のように結んでいる。「英国は、世界中の国々がグリーンで持続可能な成長と経済発展を追求するために、実行可能なグリーン企業を支援することを約束する。」。また、2021年12月のG7外務開発相会議の終了時に「来年のCOP27に向け、1.5度に手が届くような行動を加速・強化するために協力することを約束する。」との声明を出した。
リズ・トラス 人物
2000年、会計士仲間のヒュー・オリアリーと結婚し、2人の娘をもうけた。しかし、2004年から2005年半ばまで、保守党が彼女の政治的指導者に指名した既婚のマーク・フィールド議員と不倫関係にあった。
2022年、トラスは「キリスト教の信仰と英国国教会の価値観を共有しているが、日頃からの宗教的実践者ではない」と語っている。
メディアからはマーガレット・サッチャー元首相になぞらえて「鉄の女2.0」と呼ばれている。自身も尊敬する人物としてサッチャーを挙げている一方で、「女性政治家が必ずサッチャー氏と比べられることに私はいらだちを覚える。私は私だ」とも述べている。
ジョンソン前首相の上級顧問を務めたドミニク・カミングスからは、「人間手榴弾」と形容された。
銀河企画
有限会社銀河企画（ぎんがきかく、英語: Galaxy Plan Inc.）は、東京都千代田区にある日本の出版社、玩具メーカー。出版者登録名は銀河企画。
銀河企画 来歴
1998年4月に設立。当初は輸入ゲームの販売を行っていた。ゲームデザイナーの鈴木銀一郎が2002年4月〜2005年3月に顧問を務め、この時期にゲームのリメークや出版が始まった。2014年頃からは「芸術作品を通してあらゆる人々に夢と感動を与える」を社是として、ゲームと創作用パーツの製造販売とともに、小説・ファンタジー・占い関連の出版も手掛けている。
高野紙
高野紙（こうやがみ）は紀州高野紙あるいは古沢紙とも呼ばれる。和歌山県九度山町と高野町で古くから作られていた和紙で、高野紙十郷と呼ばれる村でしか生産されていなかったといわれる。高野十郷は、現在の九度山町笠木、上古沢、中古沢、下古沢、椎出、河根、東郷の七村と高野町西郷、西細川、東細川の三村で、南海高野線沿線あるいは不動谷川流域地域にあたる。地域ごとに古沢紙、細川紙、河根紙といった細分呼称もあり、サイズ等若干の相違も見られるが、総称として高野紙または紀州高野紙と呼ぶ。一時は職人がほとんどいなくなり存続さえも危ぶまれたが、一人の女性が受け継いでいる。
高野紙 歴史
高野紙の起源については二つの説話が残されている。一つは、伊都郡かつらぎ町新城に「楮（かご）の森丹生明神（丹生都比売（にゅうずひめ））の祭祀（さいし）が、楮の栽培と利用を教えた」というもの。もう一つは弘法大師が古佐布荘（九度山町古沢）で「紙の製法を教えた」というものである。 鎌倉時代初期には、高野山の経典の印刷用紙や経巻の書写用紙に使用。活字印刷が進んだ明治時代以降になると、紙の目が粗いため出版用紙に使われなくなったが、丈夫な厚紙なので、傘紙、障子紙、合羽、紙袋、提灯などに使用された。
埼玉県比企郡小川町で生産される細川紙は、高野山で修行した僧が細川というところで技術を習得し、故郷に伝えたと伝承され、道具、製法がきわめてよく似ている。2014年には細川紙がユネスコの無形文化遺産に登録されている。
高野紙 高野紙にまつわる文化
作業唄として紙漉き唄が九度山町に伝わる。
古澤厳島神社等で和紙づくりの繁栄を祈念する祭事「えびすのお渡り」等が伝わっている。
高野紙 高野紙の生産工程
2～3年生の楮の葉の落ちたものから刈り取る。長さ1～1.2mにそろえて日陰に置き、乾燥しすぎないように保管する。
使う前に1晩水に浸け柔らかくする。大きな窯に水をいれ、その中に楮をたて、上から楮蒸し桶をかぶせて2～3時間蒸す。
ふかし終えた楮は温かいうちに皮をむく。外皮の黒皮と緑色のあま皮を小刀で削り、白皮にする。
皮むきした白皮を川に運び浸ける。大釜に水と煮熟剤としてソーダ灰（大正時代以前は木灰）を入れて煮沸させる。沸騰したら楮の皮をいれ、全体が煮えたら（1時間程度）止める。煮た楮の皮は灰汁をしぼる。
煮た楮を充分に水切りし、棒で打ち続ける。強く打ってむやみに叩き切るのではなく、繊維の束をほぐすように打つ。
水を張った漉き舟に叩き解した楮を入れ、トロロアオイの粘液を加えてさらにかき混ぜる。紙簀と桁を使って3回ほどすくい取る。漉き簀に竹ではなく萱（茅）を用いるのは他に類のない高野紙の特徴。萱（茅）は山上の標高が高いところで採れる細くて節の長いススキで、１つの漉き簀に使うのは150本程度。
干し板に刷毛を使わず、紙の縁を指先で擦って押さえる。天日で乾燥させる。
高野紙 紀州高野紙伝承体験資料館紙遊苑
紀州高野紙伝承体験資料館が九度山町「勝利寺」の境内にある。先代の住職の住居で、天皇・上皇の高野山参詣の宿泊所にもなっていた建物で、改修の後、1999年に「紙遊苑」として開館し、高野紙の紙漉き体験ができる。
南海高野線九度山駅から徒歩約30分（約1.5km）、またはJR西日本和歌山線高野口駅から徒歩約40分（約3.0km）。
高野紙 普及活動
高野町内の旧西細川小学校で、地域住民の協力のもと「和紙の会」が開催されているほか、高野紙の研究や普及に努める「高野細川紙研究会」が結成されている。
アリヤン・アデミ
アリヤン・アデミ（Arijan Ademi, 1991年5月29日 - ）は、クロアチア・シベニク出身のサッカー選手。ネムゼティ・バイノクシャーグI・ウーイペシュトFC所属。ポジションはMF。北マケドニア代表。
アリヤン・アデミ クラブ経歴
2008年3月22日、16歳にしてHNKシベニクでトップチームデビューを果たす。
2010年6月16日、昨シーズン、プルヴァHNLを制覇したNKディナモ・ザグレブへと移籍した。
2023年3月、北京国安足球倶楽部に移籍した。
アリヤン・アデミ 代表経歴
2010年には、U-19クロアチア代表の一員としてUEFA U-19欧州選手権2010に参加し、同大会の3位入賞に貢献した。
2014年10月9日、代表チームをそれまでクロアチア代表としてプレーしていたが、北マケドニア代表へと変更した。
善通寺市消防本部
善通寺市消防本部（ぜんつうじししょうぼうほんぶ）は、香川県善通寺市の消防部局（消防本部）。
善通寺市消防本部 管内の現況
2019年（平成31年）4月1日現在
2019年（平成31年）4月1日現在
2019年（令和元年）10月1日
HASAN
HASAN（ハサン）は、日本の男性シンガーソングライター、作詞家、作曲家、編曲家、音楽プロデューサー、レコーディング・エンジニア、MC。
HASAN 略歴
主にグループLi-Luck、堕天使、SOLIDUS a.k.a. SVDを含める50組近く、インディーズアーティストを中心に提供。レコーディング・エンジニア、作曲家、編曲家として携わる事が多い。
アンダーグラウンドで楽曲制作、レコーディング・エンジニアとして名古屋1との名声を得ている。
アレクサンドレ・ゲデス
アレシャンドレ・シャビエル・ペレイラ・ガルシア・ゲデス（Alexandre Xavier Pereira Garcia Guedes 、1994年2月11日 - ）は、ポルトガル・ヴィラ・ノヴァ・デ・ガイア出身のプロサッカー選手。リーガ・プロ・CSマリティモ所属。ポジションはフォワード。
アレクサンドレ・ゲデス クラブ歴
2005年、11歳でスポルティングCPのアカデミーに入団。2012年12月18日、ジュニアチーム在籍中ながら、リーガプロ(2部)に所属するBチームの試合に出場した。
2014年1月29日、チームメイトのトビアス・フィゲイレドとともに、スペインのCFレウス・デポルティウに6月までの契約で期限付き移籍。しかし1年半の在籍で1ゴールも上げることができないまま退団した。
2015年8月、2部リーグのCDアヴェスと2年契約を結んだ。2016–17シーズンは13ゴールを挙げ、チームのプリメイラ・リーガ昇格に大きく貢献。シーズン終了後には契約を延長した。
2017年8月6日、古巣であるスポルティングCP戦でプリメイラ・リーガ初出場。2018年5月5日のモレイレンセFC戦ではクラブのプリメイラ・リーガ残留を決めるゴールを挙げた。5月20日のタッサ・デ・ポルトガル決勝ではスポルティングCP相手に2ゴールを決め、クラブ初戴冠に大きく貢献した。
アレクサンドレ・ゲデス クラブ歴
2018年7月4日、50万ユーロでヴィトーリアSCに移籍、5年契約を結んだ。なお保有権の50パーセントは前クラブのアヴェスが保有することとなった。10月8日のCSマリティモ戦で加入後初ゴールを決めた。
2020年1月6日、J1リーグのベガルタ仙台に1シーズンの期限付き移籍で加入することが発表された。
仙台を退団後の2021年1月8日、FCファマリカンへの移籍が発表された。
ファマリカン加入から半年後の2021年7月23日、ポーランド・エクストラクラサのラクフ・チェンストホヴァに移籍。
2022年3月3日、アルビレックス新潟と契約したことが発表された。同年9月10日のFC琉球戦で加入後初ゴールを決めた。2022年をもって契約満了となった。
アレクサンドレ・ゲデス 代表歴
年代別のポルトガル代表歴がある。
2013年夏、リトアニアで開催されたUEFA U-19欧州選手権にU-19代表の一員として参加。グループステージのオランダ代表戦で2ゴール、準決勝のセルビア代表戦で1ゴールの計3ゴールを決めた。PK戦までもつれた同セルビア戦でPKを失敗しチームも敗退となってしまったが、自身は大会得点王を獲得した。
アレクサンドレ・ゲデス タイトル
CDアヴェス
ラクフ・チェンストホヴァ
アルビレックス新潟
個人
島田市総合スポーツセンター
島田市総合スポーツセンターは静岡県島田市にあるスポーツ施設。愛称は「ローズアリーナ」となっている。
島田市総合スポーツセンター 施設
鉄筋コンクリート造3階建
延べ床面積：9,654.51平方メートル
1階：メインアリーナ
（バレーボール3面、またはバスケットボール2面、またはバドミントン8面）
サブアリーナ
（バレーボール2面、またはバスケットボール1面、またはバドミントン4面）
トレーニング室、多目的室、研修室、軽体操室、卓球室、キッズコーナー、情報コーナー等
2階：プール、武道場、ランニングコース、スポーツラウンジ、観覧席等
3階：弓道場
島田市総合スポーツセンター アクセス
島田市コミュニティバス大津線「中央公園・ばらの丘」停留所から約3分。（JR東海道線島田駅から中央公園・ばらの丘経由島田駅行バスで約14分。年末年始は運休。）
東古渡町
東古渡町（ひがしふるわたりちょう）は、愛知県名古屋市中区の地名。
東古渡町 歴史
1911年（明治44年）11月1日 - 『なごやの町名』は中区東古渡・伊勢山町の各一部により、この時点で同区東古渡町が成立とする。また、中区東古渡は同区葉場町・長岡町・向田町・流町・西川端町・東川端町・薮田町・大井町にそれぞれ一部が編入されたとする。『角川日本地名大辞典』は中区大井町・西川端町・藪田町・東川端町・葉場町・長岡町・流町・向田町に編入されたのは東古渡町であるとしている。
2DK、Gペン、目覚まし時計。
『2DK、Gペン、目覚まし時計。』（にディーケージーペンめざましどけい）は、大沢やよいによる日本の漫画作品。『コミック百合姫』（一迅社）にて、2015年3月号から2018年12月号まで連載された。全8巻。
2017年、コミックシーモア開催の「みんなが選ぶ!! 電子コミック大賞 2018」の推薦作品に選出。2021年1月15日より本作のLINEスタンプが発売されている。
2DK、Gペン、目覚まし時計。 あらすじ
仕事も家事もそつなくこなす博多出身のOL・香月奈々美は、漫画家を目指すヒモ女・藤村かえでとひょんなことから同居を始める。
2DK、Gペン、目覚まし時計。 登場人物
香月奈々美（かづき ななみ）
家事も仕事もそつなくこなすOL。25歳。プライベートでは博多弁。地元に彼氏を置いて上京し、藤村かえでと出会い同居を始める。
藤村かえで（ふじむら かえで）
漫画家を目指す27歳。生活能力が無く、まともな収入もないヒモ女。偶然出会った、上京したばかりの香月奈々美に同居を持ちかける。
城山恋由姫（しろやま こゆき）
藤村かえでの漫画家仲間であり良きライバル。ペンネームは「黒姫雪蘭(くろひめゆら)」。壁サーの姫。
谷原侑子（たにはら ゆうこ）
香月奈々美の勤めている会社の派遣社員。25歳。ルー大柴を彷彿とさせるカタカナ混じりの言葉遣いをするため、香月奈々美は「ルー子さん」と心の中で呼んでいる。何事にも意識が高い。
辻堂葵（つじどう あおい）
藤村かえでの元同居人。香月奈々美の仕事の取引先で働いている。京都出身。
2DK、Gペン、目覚まし時計。 商業的評価
週間単行本売り上げランキングCOMIC ZIN調べで、単行本第1巻が2015年6月15日から6月21日までで第9位を獲得。
2DK、Gペン、目覚まし時計。 書誌情報
大沢やよい『2DK、Gペン、目覚まし時計。』一迅社〈百合姫コミックス〉、全8巻
2015年6月18日発売、ISBN 978-4-7580-7434-6
2015年12月18日発売、ISBN 978-4-7580-7506-0
2016年7月16日発売、ISBN 978-4-7580-7568-8
2017年2月17日発売、ISBN 978-4-7580-7646-3
2017年7月18日発売、ISBN 978-4-7580-7708-8
2017年11月16日発売、ISBN 978-4-7580-7749-1
2018年5月18日発売、ISBN 978-4-7580-7811-5
2018年12月18日発売、ISBN 978-4-7580-7892-4
クアンホア県 (カオバン省)
クアンホア県（クアンホアけん、ベトナム語：Huyện Quảng Hoà / 縣廣和?）は、ベトナム社会主義共和国カオバン省の県。
クアンホア県 (カオバン省) 概要
2020年2月11日にクアンユエン県とフックホア県が合併する形で新設された。
ザス・ピッツ
ザス・ピッツ（ZaSu Pitts、1894年1月3日 - 1963年6月7日）はアメリカ合衆国の女優。サイレント映画からトーキーにかけて活躍した。『グリード』で悲劇的ヒロインを演じたことで有名だが、出演作はコメディ映画が多い。
ザス・ピッツ 生涯
カンザス州パーソンズに、ルランドゥス・ピッツとネリー・ピッツ（旧姓・シャイ）夫妻の間に4人兄弟の第3子として生まれる。出生名はイライザ・スーザン・ピッツ（Eliza Susan Pitts）。父親は南北戦争に第76ニューヨーク義勇歩兵連隊で参加。しかし戦争で両足を失い、その後家族でカンザスに移住していた.。
ピッツの生年を特定することは難しい。ピッツの生まれたカンザス州は1911年まで出生記録を保管していなかったからである。『ニューヨーク・タイムズ』はピッツの死亡記事に1900年生まれと記し、墓石にもそう刻まれている、しかしながらピッツの伝記作家スタンフは1894年としている。『Notable American Women』も1900年の国勢調査で彼女を6歳としていることを指摘している。
イライザ・スーザンという名前は父親の二人の姉妹イライザとスーザンから採られた。Zasuというニックネームは、ElizaとSusanが由来である。ザス・ピッツと発音されることが多いが、1963年出版のピッツの著書『Candy Hits』15ページでピッツ自身は「セイズー（Say Zoo、 [ˈseɪzuː]）」が正しいとしている。しかし、メアリー・ピックフォードから「みんな発音を間違えるわ」と言われ、その通りだったと本の中で認めている。
ザス・ピッツ 生涯
1903年、ピッツが9歳の時、家族は過ごしやすい温暖な気候と仕事を求めてカリフォルニア州サンタクルーズに移る。この時のピッツ家の家屋は208 Lincoln Streetに現存している。ピッツはサンタクルーズ・ハイ・スクールに進学し、そこで演劇を始める。
1914年から1915年にかけて、ピッツは学校や地元の大衆劇団の舞台に立つ。1916年、22歳の時、ロサンゼルスに移り、映画のエキストラとなる。1917年、脚本家のフランシス・マリオンの目に止まり、メアリー・ピックフォード主演の『The Little Princess（小公女）』の主要キャラ・ベッキー役に抜擢される。（小公女#登場人物を参照）
以後、ユニバーサル・ピクチャーズの1巻ものコメディに出演し、ピッツの人気は徐々に高まる。1919年、満を持してキング・ヴィダー監督の『楽しき時間』で長編初主演。翌1920年に結婚したトム・ギャラリー（1897年 - 1993年）と『Heart of Twenty』（1920年）、『Bright Eyes』、『Patsy』（ともに1921年）、『A Daughter of Luxury』（1922年）で共演する。
ザス・ピッツ 生涯
喜劇女優としての評価が定着したピッツだったが、1924年、エリッヒ・フォン・シュトロハイム監督が叙事詩的悲劇『グリード』にピッツを起用する。このキャスティングには誰もが驚かされた。映画は最初の編集では7時間半を越え、会社によって2時間に短縮され公開。興行は失敗したが、現在では4時間復元版がリリースされ、映画史的にも傑作との評価を得ている。シュトロハイムはピッツを「偉大な悲劇女優」と高く評価し、以後も『結婚行進曲』（1928年）『Hello, Sister! 』（1933年）で彼女を起用した。
しかしピッツの主戦場はコメディ映画だった。1930年代初期、セルマ・トッドと組んで、B級映画や短編喜劇に多く出演し、名声を博した。
ザス・ピッツ 生涯
ピッツの役は決まって「怒りっぽい」「慌てもの」「心配性」の「オールドミス」だった。観客は彼女を見るとたちどころにそういう役だと理解し、漫画や映画でさかんに真似された。ハル・ローチの短編・長編に主演、スリム・サマーヴィルの長編喜劇シリーズでW主演。トーキーの時代になっても喜劇への出演が続いた。しかし、それがマイナスになることもあった。喜劇でない『西部戦線異状なし』（1930年）に主人公の母親役で出演した時、熱演したにもかかわらず、試写会でピッツが出ると笑いが起こり、結局、役はベリル・マーサーに代えられた。エドナ・メイ・オリヴァーの跡を次いで主演した女探偵ミス・ヒルデガード・ウィザーズシリーズ2作『The Plot Thickens』（1936年）『Forty Naughty Girls』（1937年）も好評を得られなかった。
1940年代になると、ラジオでビング・クロスビー、アル・ジョルソン、W・C・フィールズ、ルディ・ヴァリーとトークで冗談を言い合った。また、ラジオドラマ『Big Sister』、『Fibber McGee and Molly』に出演した。
1944年には推理劇『Ramshackle Inn』でブロードウェイに進出。この芝居はピッツのために書かれたもので、好評につき後に巡業もされた。
第二次世界大戦後は、『ライフ・ウィズ・ファーザー』（1947年）などでおせっかいな親戚役を演じる。1950年代は活動の場をテレビに移し、CBSのシチュエーション・コメディ『The Gale Storm Show』でゲイル・ストームとコンビを組んだ。
1950年半ばにがんと診断されるも、仕事を続ける。最後の映画出演はスタンリー・クレイマー監督の喜劇『おかしなおかしなおかしな世界』（1963年）で、バスター・キートン、ジェリー・ルイス、三ばか大将ら大勢の喜劇役者に混じって、サンタ・ロジータ警察署の交換手を演じた。
1963年6月7日、ハリウッドで死去。69歳だった。遺体はカルバーシティのホーリー・クロス墓地に埋葬された。同年、死後に出版された著書『Candy Hits』はキャンディのレシピ本だった。
ザス・ピッツ 家族
最初の夫ギャラリーとは1933年に離婚。ギャラリーはその後ボクシングのプロモーターとなり成功した。二人の間に2子あり。ザス・アン・ギャラリー（1922年 - 1994年）とドナルド・マイケル・"ソニー"・ギャラリー(1922 - 2014)。ドナルドは養子で、実母はピッツの親友だったバーバラ・ラ・マー。
1933年、ピッツはジョン・E・ウッドウォールと再婚。ピッツが亡くなるまで一緒だった。
ザス・ピッツ フィルモグラフィ
日本で放映あるいはビデオ発売されたもののみ
安都真足
安都 真足（あと の またり、生没年不詳）は、奈良時代の貴族。氏は阿刀とも記される。姓は宿禰。阿刀弓張の子。官位は従五位下・主計頭。
安都真足 経歴
光仁朝初頭の宝亀2年（771年）外従五位下に叙せられ、翌宝亀3年（772年）大学助に任ぜられる。宝亀5年（774年）安芸介として地方官に転じた。
桓武朝に入ると、天応2年（782年）大学助に還任されるが、翌延暦2年（783年）主計頭に遷った。延暦3年（784年）内位の従五位下に至る。
メガスケールエンジニアリング
メガスケールエンジニアリング（英:Megascale engineering)またはマクロエンジニアリング(英:macro-engineering） は、巨大な規模での構造物を想定した工学分野である。これらの構造は少なくとも1000km/1メガメートル級の規模を持つ。このような大規模構造はメガストラクチャーと呼ばれる。
メガスケールエンジニアリング 概要
メガスケールエンジニアリングは、大規模構造に加えて、惑星全体を人間が居住できる環境に変換すること、つまりテラフォーミングまたは惑星工学として知られるプロセスを含むものとして定義される。 地表の変化、惑星軌道の変化、エネルギーバランスを変更することを目的とした軌道の構造も含まれる。
メガスケールエンジニアリングより更に巨大な規模のものにアストロエンジニアリング(天文規模工学)がある。これは恒星のエネルギーを最大限利用する構造の ダイソン球、  恒星の周りを一周するリング構造リングワールド、木星の軌道サイズの巨大円盤オルダーソン円盤、恒星の周りを何度も周回可能な巨大チューブ構造トポポリスなど、恒星規模以上の巨大構造へのメガスケールエンジニアリングの拡張である。
ダイソン球殻(シェル)、ダイソンスウォーム、マトリョーシカ・ブレインなどのいくつかのメガストラクチャーでは、 宇宙太陽発電衛星で恒星のエネルギーを電力に換える。 惑星工学や星間輸送を行うためにも 宇宙太陽光発電衛星とそれに付随する宇宙物流インフラストラクチャの構築が必要である。
メガスケールエンジニアリング 概要
メガスケールエンジニアリングはSF作品で重要な役割を果たすことがよくある。 宇宙空間の微小重力環境は、これらの構造物を作る上でいくつかの潜在的な利点を提供する。構造物への負荷を最小限に抑えること、 小惑星など大量の原材料を利用できること、 太陽からの十分なエネルギー供給を得られる。 ただし、現在の人類の技術はこれらの利点を活用できるほど進歩していない。
かなりの数のメガストラクチャーが工学上の理論やアイデアとして紙上で設計されている。ただし既存のメガストラクチャーのリストは、メガストラクチャーを正確に構成するもので分類することによって複雑になる。 厳密な定義では、現在の地球圏ではこの文脈でのメガストラクチャーは存在しない（真剣に検討されているプロジェクトは宇宙エレベーターなどがある）。 より寛大な定義では、 万里の長城 （2万km)などがメガストラクチャーとしてカウントされる。
メガスケールエンジニアリング 概要
提案されているすべてのメガストラクチャーのうち、地球 の軌道エレベーター 、ロフストロム・ループ 、火星または月の宇宙エレベーターのコンセプトなどが、従来の工学技術で構築でき現在の材料工学の範囲内にあるとされている。カーボンナノチューブはより技術的に困難な地球の軌道エレベータに必要な引っ張り強度を持っている可能性があるが、ナノチューブの作成は実験室段階であり、適切なケーブルスケールテクノロジーはまだまったく示されていない。
宇宙エレベーターよりも大規模な構造物の建造には、おそらく新しい工学技術、新素材、新しいテクノロジーの組み合わせが必要である。 このような大規模な建設プロジェクトでは、適切な大規模な「建設作業員」を用意するために自己複製機械の使用が必要になる場合がある。 ナノテクノロジーの使用は、自己複製アセンブラーと、そのようなプロジェクトに必要な特殊な材料の両方を提供する可能性があるが。ナノテクノロジーは現時点では投資的探索工学の別の分野である。
おーくん・あきら
おーくん・あきら（1955年8月30日 - ）は、日本のデザイナー、アートディレクター、デザイン教育者、大学教員。本名は、大久保 晃。元サンミュージックプロダクション所属。特定非営利法人「日本障害者芸術支援協会」理事長、湘南スタジオ代表。
おーくん・あきら 経歴
東京都文京区出身。1974年、東京都立大泉高等学校卒業。1975年、筑波大学芸術専門学群入学。デザイン学者の高山正喜久に師事し、構成学を専攻する。筑波大学卒業後、特殊法人国際協力事業団（JICA・現在の国際協力機構）から中米のホンジュラス共和国に派遣され、ホンジュラス国立自治大学、ホンジュラス国立美術学校にて2年間デザイン教育に携わる。1981年に帰国後、デザイン業務、制作・発表とデザイン教育を続ける。作品は様々な素材メーカーから提供されたマテリアルを発想のモチベーションにして制作してきた。特にXEROXをはじめとする複写機メーカーのサポートを得ながらカラーコピーによる「COPY-ART」作品を展開した。公開制作では、Classの津久井克行やジャズミュージシャンの伊太地山伝兵衛、宇崎竜童、ゴダイゴの浅野孝巳他多くのミュージシャンのコンサートでの演奏に伴うライブペインティングを行ってきた。おーくん・あきらは「音楽や音を聴いていると色や形を感じることがあり、逆に色彩や造形物を見ているとメロディーやリズムが聴こえてくることがある」とよく言っていた。これは、クリエイティビティがシナスタジア（共感覚）と強く結びついていることを証明している。このことから、美術・音楽・デザインなどをカテゴライズせずにそれぞれを自由に飛び交う感覚を持つことが表現には大切だと考えて、その礎となる「造形」というキーワードを研究・教育してきた。
竪三ツ蔵町
竪三ツ蔵町（たてみつくらちょう）は、愛知県名古屋市中区の地名。
竪三ツ蔵町 歴史
当地は尾張藩の蔵屋敷である「三ツ蔵」の東側の南北の筋にあたることによる。三ツ蔵はもともと清須城下に福島正則が緊急時用の米蔵として建造させた3棟の蔵の通称であり、清洲越しにより数十棟の規模に拡大した後も同名称で呼ばれていたという。
阿刀大足
阿刀 大足（あと の おおたり、生没年不詳）は、奈良時代から平安時代初期にかけての貴族・学者。空海の母方のおじにあたる。位階は従五位下。
阿刀大足 経歴
延暦7年（788年）空海は母方のおじで学者であった大足を頼って平城京に上京する。その後、延暦11年（792年）に空海が大学寮に入るまで、大足は空海に対して論語・孝経・史伝・文章などの個人指導を行った。延暦23年（804年）大足の援助により、第18次遣唐使の学問僧として空海の入唐を実現させた。
また、大足は伊予親王の侍読も務めたが、その後の動静は明らかでなく、大同2年（807年）に発生した伊予親王の変に連座して失脚した可能性もある。位階は従五位下に至った。
アエロフロート航空6263便墜落事故
アエロフロート航空6263便墜落事故（アエロフロ－トこうくう6263びんついらくじこ）は、1973年1月21日にソビエト連邦で発生した航空事故である。アエロフロート航空6263便は、クラスノダール発ペルミ行きの国内定期旅客便で、途中ヴォルゴグラード、サラトフ、カザンを経由したのち、ペルミに着陸する予定であったが、その少し前に降下旋回に入り、目的地であるペルミ国際空港から約91キロメートル (57 mi)離れたペルミ州ボリシェソスノフスキー地区に墜落した。
アエロフロート航空6263便墜落事故 事故機
事故機は、Antonov An-24Bで、機体記号はCCCP-46276。1967年に初飛行した。
アエロフロート航空6263便墜落事故 事故の概要
6263便はペルミに着陸する約15分前、高度5,400メートル (17,700 ft)で突然右に傾き、続けて逆方向に傾いた後、時速約1,000キロメートル毎時 (620 mph)に達する高速で旋回しながら降下を始めた。高度約2,700メートル (8,900 ft)において、大きな重力加速度により機体が破断した。機体は、ペルミから約91キロメートル (57 mi)のペルミ州ボリシェソスノフスキー地区に墜落した。航空機に乗っていた乗員・乗客39人のうち、墜落では4人が生き残ったが、救助隊が現場に到着するまでに生存者は全員死亡した。
アエロフロート航空6263便墜落事故 事故後の調査
捜査当局は墜落の原因を断定できなかった。しかし、事故機についているはずのない緑色の塗料の点など、ミサイルが爆発した兆候がいくつか見つかった。だが、ソ連国防省は墜落時にその地域で演習があったことを否定した。
西角町
西角町（にしかどちょう）は、愛知県名古屋市中区の地名。
バットマン: アーカム・アサイラム
『バットマン: アーカム・アサイラム』（原題: Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth）は、グラント・モリソン原作、デイヴ・マッキーン作画によるグラフィックノベル作品である。1989年に米国のDCコミックスから出た単行本が初出。日本語版は2000年の初版と2010年の完全版がある。
バットマン: アーカム・アサイラム 概要
後にバットマン系タイトルの正ライターとなるグラント・モリソンが初めて書いたバットマン作品である。先行作『ダークナイト・リターンズ』などに触発され、独自のアプローチでバットマンを描く作品として構想された。作中ではおびただしい象徴的図像が用いられ、バットマンの代表的なヴィランの脱構築が行われている。ペイントアートやコラージュによるデイヴ・マッキーンの抽象的な作画も特徴の一つである。
主人公のバットマンは、ゴッサム・シティの凶悪犯が収監される精神病院アーカム・アサイラムで起きた暴動の鎮圧に出向く。邸内で出会ったジョーカー、トゥーフェイス、キラークロックなどの旧敵たちは以前と様子が異なっていた。バットマンはアサイラムの深部に進み、その設立者アマデウス・アーカムの生涯や、邸に潜む超自然的かつ心理的な謎に迫っていく。
本作は売れ行きの面でも批評面でも高い評価を受けた。多くの評者は本作がバットマンコミックとして、あるいはグラント・モリソン作品として最高傑作の1つだと考えている。後年には、バットマン神話の重要な位置を占めるアーカム・アサイラムの設定を確立した重要作品とみなされるようになった。コンピュータゲームシリーズ「バットマン アーカム」の第1作で傑作と名高い『バットマン アーカム・アサイラム』は本作から影響を受けている。
バットマン: アーカム・アサイラム あらすじ
ゴッサム・シティで凶行を犯した精神障害者を収容するアーカム・アサイラムが収監者によって制圧される。首謀者のジョーカーは院長チャールズ・キャベンディッシュらを人質としてバットマンの来院を要求する。アサイラムへの恐れを隠して乗り込んで行ったバットマンは、過去に捕えた犯罪者たちの狂宴に迎え入れられる。余興としてセラピストの人質ルース・アダムスによる精神分析が行われ、両親の死のトラウマを暴かれそうになったバットマンは動揺する。人質の命を盾に「かくれんぼ」ゲームを強要されたバットマンは、閉ざされた邸の中で宿敵たちに追跡され、それぞれの狂気と対決する。
現代の物語と並行して20世紀初頭の精神科医アマデウス・アーカムの回想が差し挟まれる。アマデウスは幼少期を過ごした古い邸宅に移り住み、犯罪者のための療養所に改装しようとしていた。しかしやがて、かつて患者だった連続殺人者によって妻と幼い娘が邸の中で強姦されて命を奪われる。アマデウスは犯人の治療を引き受け、医療事故と見せかけて殺害した。
バットマン: アーカム・アサイラム あらすじ
バットマンが塔の頂上で発見した秘密の部屋には院長のキャベンディッシュがいた。暴動の黒幕だと看破されたキャベンディッシュはアダムスを人質に取り、アマデウス・アーカムが残した日誌を読むように言う。アマデウスはアーカム邸内でコウモリのような生き物を目撃し、悪意を持つ超自然的な存在だと信じていた。邸をアサイラムに改装してからは、悪霊をそこに縛り付ける魔術儀式に身を捧げた。数年前に日誌を発見したキャベンディッシュはコウモリを討ち果たす使命を与えられたと思い込み、バットマンをおびき寄せたのだった。バットマンが狂人を次々と送り込んだのは、アサイラムの悪霊を肥え太らせる行為でしかなかったという。キャベンディッシュは狂乱し、バットマンを格闘で圧倒するが、傍らのアダムスによって（かつてアマデウスが狂った母親にそうしたように）喉を切られて死ぬ。
脱出を果たしたバットマンは斧で玄関扉を破壊する。しかしジョーカーはアサイラムからの解放を拒み、逆に私刑を与えようとする。バットマンはトゥーフェイスのコイン投げに自分の運命を委ねることを提案する。治療の一環として没収されていたトレードマークのコインを取り戻したトゥーフェイスは生気を蘇らせ、バットマンに自由を宣告する。ジョーカーもその結果を受け入れ、「外のアサイラム」に耐えられなくなったらいつでも戻ってくるように言う。
バットマン: アーカム・アサイラム 作風とテーマ
本作はスーパーヒーロー・フィクションを脱構築する『バットマン: ダークナイト・リターンズ』のような先行作品から影響を受けている。モリソンは自身でもバットマンを独自に再創造しようと考え、象徴主義やサイコロジカルホラーのテーマ、ならびにカール・ユングやアレイスター・クロウリー、『不思議の国のアリス』 からの引用を取り入れた。さらにアーカム・アサイラムという場所における狂気のメカニズムを作り出すとともに、バットマン世界の古典的キャラクターに新たな心理学的解釈を与えた。例えばジョーカーは、固有の人格を持たず、卓越した知覚で周囲の状況を読み取って瞬時にペルソナを変化させる「過剰に正気な」人物だとされる。この現代的な解釈は、長い歴史の中で頻繁に変化してきたジョーカーのアイデンティティに一つの連続性を与えるもので、本作の内容の中でもよく知られている。マキシー・ゼウスは電撃を発する痩せぎすの男として描かれ、メサイアコンプレックスを持つ一方で電気ショックと食糞に執着している。トゥーフェイスはあらゆる判断をコイン投げの二択で決める強迫行為を持っていたが、二元論への執着を治療するためコインの代わりにタロットカードを与えられたことで、選択肢が増えすぎて何も決められなくなってしまう。マッドハッターの『不思議の国のアリス』への偏執はペドフィリアの含みを持たされる。クレイフェイスは病み衰えた姿で現れ、バットマンが聖書のイエスであるかのように、その服に触れようとする。キラークロックは本物の爬虫類のような姿を与えられ、天使ミカエルと闘う竜を象徴する。
バットマン: アーカム・アサイラム 作風とテーマ
伝統的なスーパーヒーロー・コミックと異なり、本作ではキャラクターの性的な側面が描かれている。モリソンの当初のスクリプトでは、ジョーカーは「化粧して黒のランジェリーを身に着けたマドンナのパロディ」とされていた。しかし、公開日の近かった映画『バットマン』に登場するジョーカー（ジャック・ニコルソン）のイメージに影響することを恐れたDC社によってその描写は没にされた。それでもなお、ジョーカーはバットマンに何らかの愛情を抱いているように描写され、性的な挑発を行い、ロビンとのホモセクシュアルな関係をあてこする。マッドハッターは児童性的虐待者として描かれ、クレイフェイスは性感染症と関連づけられる。アマデウス・アーカムとチャールズ・キャベンディッシュはいずれも女装を行う。
バットマン: アーカム・アサイラム 作風とテーマ
モリソンは精神分析理論やユングの元型論から影響を受け、各キャラクターが抽象概念や感情を体現するように性格付けを行った（マーク・シンガーはこのプロセスを「ヒュポスタシス」と呼んだ）。すなわち本作はバットマン自身の精神を探る冒険であり、マッドハッターはそれを読者に説明する役を与えられている。「ときどき、アサイラムは一つの頭だという気がする。俺たちは巨大な頭の中で、そいつの夢の中に存在している」。ティム・カラハンは本作のストーリーをユング心理学に基づいて解釈している。物語前半でジョーカーが「[バットマンのマスクこそが]あいつ自身だ」と言うように、バットマンは表層的なペルソナとして登場する。そしてアサイラムを探検する中で、非理性的なシャドウであるヴィランたちと出会い、勝利をおさめ、統一された自己となって去っていく。
バットマン: アーカム・アサイラム 作風とテーマ
本文の大部分の作画と表紙を担当したデイヴ・マッキーンは、ペイントアートや素描、写真、さらにミクストメディア・コラージュを取り混ぜて印象的なページデザインと豊かな象徴性を生み出した。象徴や比喩表現、シュルレアリスムは豊富に投入されており、多くのシーンではそれらが特定の心理的効果を生むために使われている。たとえば、マキシー・ゼウスの電気ショック療法室は入口にギリシャ語で「ΓΝΩΘΙ ΣΑΥΤΟΝ（汝自身を知れ）」と彫り込まれている。象徴の多くは15周年記念版に収録されたモリソンの注釈付きスクリプトによって解説された。
『アーカム・アサイラム』はレタラーを務めたガスパー・サラディーノの独特なスタイルや、それぞれのキャラクターのために個別のフォントを作り出したことでも評価されている。キャラクターごとにレタリング処理をカスタマイズする習慣はこの後に広まった。DCのヴァーティゴラインやマーベル作品の多くでその例が見られる。ふきだしに独自のスタイルが与えられたキャラクターも多い。バットマンのふきだしは黒地に白文字、マキシー・ゼウスは青地にギリシャ文字のフォントで描かれる。ジョーカーの台詞はふきだしで囲まれておらず、ところどころにインクが染みた赤字で書かれており、本人と同じく無規律である。
バットマン: アーカム・アサイラム 制作背景
1987年の初め、英国から新しい才能を発掘しようとしていたDC社の編集者カレン・バーガーらはロンドンで多くのクリエイターを面接し、企画の提案を受けた。このときにスコットランド出身のグラント・モリソンが提出した企画が発展して本作が生まれた。当初案では48ページの読み切りだったが、スクリプトを作る過程で64ページに延び、芸術家肌のデイヴ・マッキーンが作画を行う中でさらにページ数は増えていき、最終的に100ページを超えた。
バットマン: アーカム・アサイラム 制作背景
デイヴ・マッキーンもまたバーガーの面接を受けた英国人の一人である。マッキーンが友人ニール・ゲイマンとともに提案した『ブラックオーキッド』は商業出版としては冒険的な内容であり、DCはその刊行前に作者二人の知名度を高める必要があると考えた。マッキーンが先に本作に起用されたのはそのためだった。しかし、マッキーンにとってジャンル作品への参加は不本意だった。少年ヒーローのロビンにいたっては描くことを拒絶したため、スクリプトから出番が削除された。本作については後に次のように語っている。「この題材だからこう描く、ではなく、この題材なのにこう描いてやろう、という考えを持ってしまっていた。今思うと、バットマン作品を本当に描きたいなら実際に描くのが最善だろう。しかし、好きでもないのにどうにかして価値のある作品を作り出そうなんて時間の無駄でしかない」「どのコマもむやみに描きこみ過ぎでまったく上手くいっていない。ストーリーテリングの邪魔だ」。
モリソンは本作の作画家に『バットマン: キリングジョーク』のブライアン・ボランドのようなリアルな画風を望んでいた。モリソンはマッキーンの抽象的なスタイルを批判し、「現実の最も恐ろしい表現」がないといっている。モリソンの評価では、自身の原作とマッキーンの作画は噛み合っておらず、それぞれの象徴体系が衝突している。それが本作の最大の欠点だという。
バットマン: アーカム・アサイラム 制作背景
モリソンは本書の後の版に載せた文章で、初期に提出したスクリプトが知らないところでコミック業界人によってレビューされていたと回想している。ほとんどの評は重厚な象徴性やサイコロジカルホラーの要素が仰々しくて滑稽だというもので、同時期の英国人原作者ムーアやゲイマンより評価は低かった。モリソンは当時の評者に「最後に笑ったのは誰だ、クソ野郎？」と訊いている。また「ふだんコミックを読んでいない人はこの本を気に入ってくれたようだ」と言っている 。
後にDC社で長期にわたって原作者として活躍することになるグラント・モリソンにとって最初のバットマン作品であり、自身のバットマン・サーガの起点とする意図があったという。オリジナルの副題「a Serious House on Serious Earth」はフィリップ・ラーキンの詩「教会に行く」から取られている。
バットマン: アーカム・アサイラム 制作背景
アレックス・カーによるインタビューでは、フランク・ミラーの『ダークナイト・リターンズ』が構想に大きな影響を与えたと述べられている。モリソンはミラーがバットマンで成し遂げたことに感銘を受けていた。犯罪との闘争に偏執を抱いた男というまったく新しい人物像が展開されたのを見て、自身でもバットマンのコミックに独自の解釈を与えたくなった。『ダークナイト』ではアメリカ映画やパルプ雑誌のハードボイルド小説からの影響が強かったことから、ヨーロッパ映画を参考に、バットマンの心理的な弱さや善悪の割り切れなさを取り入れようとしたという。
15周年記念版で初めて収録されたオリジナルのスクリプトの前文では本作の着想について詳しく述べられた。
[DC社の『フーズ・フー』シリーズで、] レン・ウィーンが … アーカム・アサイラムの歴史について短いけれども印象的なパラグラフをいくつか書いていた。アサイラムを設立した気の毒なアマデウス・アーカムのことはそれで知った。… テーマはルイス・キャロル、量子力学、ユング、クロウリーから思いついた。ビジュアルのヒントはシュールレアリスム、東欧風の不気味さ、コクトー、アルトー、シュヴァンクマイエル、ブラザーズ・クエイなんかだ。意図していたのは、ありきたりな冒険コミックじゃなく音楽作品か実験映画のようなものだった。幻想的・感情的・非理性的な側の脳半球の観点でバットマンにアプローチしたかった。『ダークナイト・リターンズ』や『ウォッチメン』が出て以来、ひどく散文的で「現実的」な左脳の側からスーパーヒーローを扱うやり方が流行していたから、それへの回答として。
本作が当時流行していた作風への「回答」だという点はスクリプトの注釈でも補足されている。「抑圧と防衛心が強く、性的に冷え切った『アーカム・アサイラム』の[バットマンは] … サイコパスに近いくらい暴力的・衝動的な80年代の解釈に対する批判のつもりだった」ただしそのような、精神的な弱さと女性不信を抱えたバットマンの性格付けは本書だけのものだと述べている。後にモリソンが『JLA』誌で描いた強いバットマンは、アーカム・アサイラムでの体験によって自らの負の側面を浄化した後の姿だという。
モリソンは建築物としてのアーカム・アサイラムが持つ象徴性について以下のように説明している。
この本の構成は建築物の構造から影響を受けている。過去やアマデウス・アーカムの物語が地階となる。隠し通路がアイディアや本の各部を互いに結びつける。シンボルとメタファーが繰り広げられる上階層がある。神聖幾何学からも引用していて、アーカム邸の図面はグラストンベリー修道院やシャルトル大聖堂に基づいている。この本を読み進めるのは、アーカム邸そのものの各階を通り抜けていくのに似ている。邸と頭は一つだ。
バットマン: アーカム・アサイラム 社会的評価
本作は1989年10月に出版された。当時のコミック作品としては例外的にハードカバーの一般書を思わせる洗練された装丁で、マッキーンの表紙画は特に目を引いた。ティム・バートン監督の大ヒット映画『バットマン』の公開直後だったこともあって、発売直後から売れ行きは良く、コミック界でモリソンとマッキーンの名は一躍高まった。モリソンが手にした印税は予約注文分だけで15万ドルに達した。担当編集者カレン・バーガーによると2004年までに50万部近くが発行され、アメリカで出版されたスーパーヒーロー・コミックのオリジナル単行本として最大のヒット作になった。モリソンは2011年に公式サイトで全世界での販売部数が60万部を超えたと書いている。
バットマン: アーカム・アサイラム 社会的評価
ヒラリー・ゴールドスタインはIGNコミックスで本作に高い評価を与え、「閉所恐怖症になりそうな」アサイラムの描写を称賛した。さらに「『アーカム・アサイラム』はあなたが読んできたスーパーヒーロー・コミックとは似ても似つかない。かつて書棚に並べられたあらゆるコミックの中でも傑作の部類」と述べた。ゴールドスタインはまた、バットマンのグラフィックノベル作品ベスト25の中で本書を『キリングジョーク』、『ダークナイト・リターンズ』、『イヤーワン』に次ぐ第4位に挙げた。『ローリング・ストーン』誌は本書をグラント・モリソンの最高傑作の1つに数え、次のように評した。「… この革新的なグラフィックノベルは[モリソンにとって]初めて商業的に大ヒットした作品であり …」「暗い詩情と豊かな心理ドラマを備えた物語」 ジョゼフ・ザトコウスキはワシントン・タイムズ紙上で「バットマンの歴史を通して鍵となるシーケンシャル・アート作品の1つ」と呼んだ。ルーカス・シーゲルもウェブメディアNewsaramaに寄せたレビューで本作を賞賛し、作画を「際立って美しく、そして … 不穏だ」と表現した。
モリソンの研究書を書いたティモシー・カラハンによると、ファンの間では本書が難解だという評価があり、売れ行きに比べて内容が支持されているとは言えない。モリソン自身、おびただしい象徴的図像を用いた本作が「かつてないほど勿体ぶったバットマン作品だと責められた」と述べている。
バットマン: アーカム・アサイラム 書誌情報
2005年10月に発売された15周年記念版ではモリソン自身が注釈をつけたスクリプトが収録され、作中で使われた象徴の多くが解説された。そのほかモリソンによる下絵入りのレイアウトやデイヴ・マッキーンのギャラリー、編集者カレン・バーガーの後記が載せられた。
2000年に初めて邦訳された（ISBN 978-4796840507）。2010年9月には小学館集英社プロダクションからスクリプトとラフスケッチを収録した完全版として復刊された（ISBN 978-4796870757）。翻訳者は高木亮、秋友克也、押野素子である。
モリソンはサンディエゴ・コミコン2017で『アーカム・アサイラム2』という暫定タイトルの続編に取り組んでいることを発表した。リュック・ベッソン風のスリラーであり、舞台となるのはバットマンの息子ダミアン・ウェインが大人になってバットマンを襲名する独自の未来世界である。『バットマン: インコーポレイテッド』でモリソンとコンビを組んだ作画家クリス・バーナムが制作に参加し、全120ページのグラフィックノベル作品になると説明された。発売日は明らかにされなかった。