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ブックライブ 沿革
6/12 - 予約購入によるポイントバック制度を開始
7/26 - 英俊社発行の『中学校別入試対策シリーズ』、『高校別入試対策シリーズ』（赤本）を配信開始
8/7 - ビジネス書・実用書のコーナーを新設
8/9 - 取扱いコンテンツ数20万冊を達成
2014年
6/30 – カルチュア・コンビニエンス・クラブ株式会社と戦略的パートナーシップに基本合意
12/1 -「Tポイント」を導入
2015年
2/14 - 大江戸温泉物語の会員向け無料アプリ「いいふろ会員アプリ」に立ち読みマンガコーナーを提供
3/2 - 凸版印刷運営する電子チラシサービス「Shufoo!」と連携し、新コンテンツ「Shufoo!マンガ」の配信開始。
3/13 -「TSUTAYAデジタル特典」開始
3/24 - 本にまつわる情報サイト「ぶくまる」を正式オープン
3/31 - 電子マネー「楽天Edy」、「モバイルSuica」の決済に対応
5/8 - ANA国際線の機内シートモニターで電子書籍が読めるサービスを開始
5/27 - 「マンガ無料連載」サービス開始
7/7 - 性典系コミック雑誌「アナンガ・ランガ」創刊
12/11 - ボーイズラブ漫画雑誌「シガリロ」創刊
2016年
2/29 - マンガアプリ「マンガきゅんと」サービス開始
ブックライブ 沿革
4/1 - 携帯小説投稿サイト「トルタ」を開設
7/22 - マンガアプリ「マンガDASH」サービス開始
11/1 - データ分析サービスを手掛ける株式会社白ヤギコーポレーションと資本・業務提携し持分法適用関連会社化
12/2 - 一般マンガレーベル「NINO（ニノ）」配信開始
12/27 - 無料マンガ「マンガきゅんとplus」サービス開始
2017年
1/18 - 作品の予約サービス開始
3/31 - 自社コンテンツ事業強化を目的として、アプリックスIPパブリッシング株式会社（現・フレックスコミックス株式会社）、フレックスコミックス株式会社の全株式を取得し、子会社化
7/21 - こじらせ恋愛レーベル「ズレット！」配信開始
11/21 - 創作系個人誌配信専門出版社「ブリック出版」を設立
2018年
2/26 - iOS版マンガアプリ「コミック コンテナ」をリリース
3/15 - 「ハンディコミック」が「BookLive!コミック」に名称変更
7/12 - 「ライブレボルト」紙単行本の発行を開始
11/30 - Google Payに対応
2019年
4/27 - 伊藤健太郎の新CM「ブックライブマン 登場」篇放送開始
6/25 - 紙と電子の連携サービス『Airbook』サービスを全国ファミリーマート店舗にてスタート
ブックライブ 沿革
7/25 - 縦スクロール閲覧に対応
10/1 - 株式会社パルミーの株式取得（子会社化）
10/21 - 声優・上田麗奈 初のデジタルフォトブック独占配信開始
11/5 - 「ヤングチャンピオン」（秋田書店）のタイアップ企画『ヤンチャンLive!(ライブ)』始動
2020年
2/12 - 株式会社秋水社の協力を得て、女性向けマンガレーベル「オトナ恋」配信開始
2/13 - 「ブックライブ」専用プリペイドカード、デイリーヤマザキ約1,500店舗をはじめ、販路を大幅に拡大
7/17 - 声優・山下七海 初のデジタルフォトブック独占配信開始
7/22 - LINE Pay対応
8/28 – 配信コンテンツ数累計100万冊を突破
10/1 - 「電子書籍・電子コミックに関する調査」(実査委託先：ESP総研、調査対象：20～29歳)において、「使いやすい電子書籍ストア」部門で第1位を獲得
9/23 - 「PayPay」の利用が可能となる
10/1 - 「2020年　オリコン顧客満足度®ランキング マンガアプリ 総合型」で第1位を獲得
10/1 - JR東日本のコンテンツ配信サービス「noricon（ノリコン）」から利用可能に
ブックライブ 沿革
11/9 -「ブックライブ」 ×「フレックスコミックス」、異世界ファンタジー作品の新レーベル「COMICアーク」を創刊＆独占配信
2021年
4/21 - 新機能「感情タグ」を搭載
5/28 - 声優・田中美海のデジタルフォトブック独占配信開始
9/8 -「楽天ペイ（オンライン決済）」の利用が可能となる
10/1 - 一般ジャンルのオリジナルマンガを出版社名「ライブコミックス」として刊行開始
10/8 - ブロマンス+ニアBL+ライトBL特化のデジタル新雑誌『キミトワ』創刊
10/23 - 橋本環奈の新テレビCM「ブックライブダンス篇」10月23日より開始
11/10  - 「ペイディ（あと払い決済）」の利用が可能に
12/8 – マンガのキャラクターを讃える業界初のアワード「マガデミー賞」を創設
12/13 - テレビCM「ブックライブダンス篇」が11月度のCM好感度(マスコミ・教育業類)ランキング1位を獲得
12/25 - 橋本環奈のブックライブ 新テレビCM「無料マンガ」篇、「使いやすさ」篇の2本立てが開始
2022年
2/8 - カルチュア・エンタテインメント株式会社との資本業務提携
ブックライブ 特徴
本棚機能
My本棚にて購入された電子書籍の確認をする機能。本棚の整理機能として、以下のようなオプションがついている。
条件別検索
キーワードやカテゴリ、ジャンル、作者、出版社などの条件別で検索する機能。
表示順変更
購入順/作品名順/作者名順に並べ替えをする機能。
新刊通知
作品名、作者名での新刊通知の設定をする機能。
ブックライブポイント
最大200,000ポイントまで貯めることができるブックライブ専用のポイント。
貯めたポイントは作品購入時に＜1ポイント=1円＞で使用可能。
Tポイント
200円ごとにTポイント1ポイント（会員ランク・キャンペーンの内容により増加）が付与される。作品購入時には＜1ポイント=1円＞で使用することが可能。
サンクスプレミアムクラブ
毎月の購入金額でランクが決定する会員ランク制度。会員ランクに応じた付与率で、ボーナスポイント（Tポイント）が付与される。
来店ポイント
来店時に、1日1回、1ポイント（＝1円）、10日目はボーナスで10ポイント（＝10円）取得できる。
クーポン機能
作品購入時に使用可能なクーポンが確認をする機能。
ブックライブ 特徴
クーポンガチャ
最大50%引き（ジャンル・冊数制限あり）の割引クーポンが入手できるガチャ機能。1日1回のみ引けるが、結果をシェアすることで再挑戦も可能。
セーフサーチ
性的・暴力的に過激な表現が含まれる作品の表示を調整する機能。
フォロー機能
お気に入りの作品や作者をフォローする機能。
フォロー対象の新刊や期間限定セールの通知が、メールやプッシュ通知、LINEなどで届く。
感情タグ
「泣ける」「アツい」など、作品に対する感情を表すタグを投稿できる機能。
購入予約
購入予約をすると、配信開始後に作品が自動で購入される。同時に本棚にも追加される。
クレジットカード支払いのみ対応している。
新刊オート購入
新刊の発売日に自動で作品が購入され、本棚に追加される。
クレジットカード支払いのみ対応している。
Airbookサービス
Tカードを提示して対象商品を購入し、関連する電子書籍やデジタル特典をブックライブで読む機能。
Airbookサービスに対応している店舗のみ適用がされている。
Facebook ID連携
Facebookに登録しているIDや情報を利用してブックライブの会員登録をする機能。
ブックライブ 特徴
LINEアカウント連携
ユーザーのアカウントと連携することで、ブックライブの関連情報がLINEで届く。
Apple ID連携
ブックライブへの会員登録やログインにApple IDを利用する機能。
Apple IDの使用を停止しても、ブックライブからは退会しない仕様。
BOOK☆WALKERとの本棚連携サービス
ブックライブで購入したKADOKAWAグループの作品（アスキー・メディアワークスの一部の雑誌を除く）を、BOOK☆WALKERで読むことができる。
三省堂書店連携サービス
デジプラス
三省堂書店が提供する紙本の購入で、同タイトルの電子版の購読が可能となるサービス。
店頭決済サービス
三省堂書店の店頭で電子書籍が購入可能。現金や図書カードで1冊から買うことができる。クラブ三省堂ID連携を行った場合、ブックライブの本棚に自動で書籍が表示される。
クラブ三省堂ID連携
電子書籍の購入で、クラブ三省堂ポイントが貯まる。
ホビョ・スルタン国
ホビョ・スルタン国 (ソマリ語: Saldanadda Hobyo、アラビア語: سلطنة هوبيو)、またはオビア・スルタン国,は19世紀、現在のソマリア北西中部とエチオピア東部に位置したソマリ人の君主国である。ホビョ・スルタン国は1870年代にマジェルテーン・スルタン国のボコル・オスマン・マハムードの従兄弟、ユスフ・アリ・ケナディドに建国された。
ホビョ・スルタン国 行政
マジェルテーン・スルタン国と同様、ホビョ・スルタン国は存在した間、強力な中央集権力を発揮し、官僚機構、世襲の貴族、爵位を持つ貴族、国旗、職業軍人制度など、近代国家のすべての機構を備えていた。ホビョ・スルタン国はマジェルテーン・スルタン国と同様、ミギウルティニの人々が伝統と自由な社会を維持しようとした一つの例である。両スルタン国の活動に関しての文書記録は保存されており、現存している。
ホビョ・スルタン国 歴史
当初、アリ・ユスフ・ケナディドの目指すところは、当時従兄弟であったボコル・オスマン・マハムドが支配していたホビョの隣国、マジェルテーン・スルタン国を掌握することだった。しかしこの挑戦は失敗に終わり、最終的にアリ・ユスフ・ケナディドはイエメンへの亡命を余儀なくされた。10年後となる1870年代、ケナディドはハドラミーの銃士の一団と献身的な副官たちを率いてアラビア半島から帰ってきた。銃士団の副官らの支援でケナディドは地元の氏族を打倒し、1878年にホビョを建国した。
19世紀の後半、当時ソマリアに存在した君主はどれもエチオピア、イギリス、イタリアのどれかの植民地帝国都条約を結んだ。 1888年末にスルタン・ケナディドはイタリアと条約を結び、ホビョをイタリアの保護領とした。ケナディドの宿敵であったボコル・オスマンも翌年、自らが統治するマジェルテーン・スルタン国をイタリア保護領とした。両スルタン国は自らの拡張主義的な目的を推し進めるために条約に署名した。ケナディドはボコル・オスマンのマジェルテーン・スルタン国との争いに加え、オマーン系のザンジバル・スルタン国とのワルシェイクに隣接する地域をめぐる争いにおいてイタリアの後援を利用しようとした。両スルタン国は協定を結ぶことでヨーロッパ諸帝国の対立する目的を利用し、自らの領地の独立を効果的に保障しようとした。
ホビョ・スルタン国 歴史
それぞれの条約の条項にはイタリアが両スルタン国の行政に干渉しないことが明記されていた。イタリアの武器支援と毎年の補助金の見返りとして、スルタンは最低限の監視と経済的な譲歩を認めた。イタリアはまた、スルタン国と自国の利益を促進するために数人の大使を派遣することを合意した。
しかし、スルタン・ケナディドがエミールのディーリイェ・グーレとサイイド・ムハンマド・アブドゥラー・ハッサンのダラーウィーシュ国に対抗するためイタリア軍をホビョに上陸させるというイタリアからの申し出を拒否した結果、イタリアとホビョの関係は険悪なものとなってしまった。イタリアから過度に脅威と見做されたケナディドは最終的にイエメンのアデンへ、さらにエリトリアへと追放され、ホビョ・スルタン国の王位継承者である息子のアリ・ユスフも同様に追放された。しかし、ソマリア南部とは異なり、北部のスルタン国はイタリアと以前に結んだ条約に基づいて直接的な支配の対象とはならなかった。
ホビョ・スルタン国 歴史
スルタンの力に勝利したとはいえ、民衆は戦わずしてイタリアの支配を受け入れることはなかった。ホビョの統治を任された弁務官トリヴルツィオはホビョ併合の前後にスルタン国の国境へと向かう武装した集団の動きを報告した。コルポ・ツァプティエがマジェルテーン・スルタン国への進出を続けるため準備を進めていた時、イタリアへの新たな脅威が出現した。スルタン・アリ・ユスフの指揮官の一人、オマル・サマタルが1925年11月9日にエル・ブールを攻撃し、占領した。地元の住民はオマルに味方し、オマルがエル・ブールで成功したのに続き、エル・ダヘレを占領すると、すぐにイタリアは本格的な激変に直面した。コルポ・ツァプティエはオマルからエル・ブールを奪還しようとしたが失敗した。11月15日までにイタリア軍はブド・ブドへと逃げ込んだが、道中、パルチザンに待ち伏せされ、戦力も戦意もかなり失っていた。イタリア軍は3度目の攻撃を計画したが、実行される前に作戦の指揮官スプレンドレッリ中佐がブド・ブドとブラ・バルデの間で待ち伏せに遭い殺された。イタリア軍の士気はどん底に落ち、オマルがホビョを奪還する体制に入ったため、ホビョは失われるかと思われた。この状況を打開するため、総督のデ・ヴェッキはイタリア領エリトリアに2個大隊の派遣を要請し、自ら指揮をとった。反乱はすぐにホビョの国境を超えてベナディールや西ソマリアにまで波及し、オマルはますます力を増していった。
ホビョ・スルタン国 歴史
ホビョでの惨事はローマにいるイタリアの政策立案者らにも衝撃を与えた。惨事はすぐにデ・ヴェッキ総督の責任とされ、総督の無能さがオマルの台頭を招いたとされた。ローマはエリトリアからの援軍を受け入れるようにデ・ヴェッキに指示したが、援軍はエリトリア大隊の司令官が指揮し、デ・ヴェッキはモガディシュに止まらせられ、行政的な役割に留めさせられるように指示された。司令官はデ・ヴェッキを介さずにローマに直接報告することになった。
状況は非常に混乱していたために、デ・ヴェッキは元スルタンであるアリ・ユスフを連れてからモガディシュに向かった。ムッソリーニはどんな手段を以てしてでもホビョの全土を再度征服し、マジェルテーンに進出すると誓った。アリ・ユスフの復権も検討された。しかし、ソマリアの諸氏族はすでにオマル・サマタルに味方したため、スルタンの復権は見た目ほどは実効性のある選択肢ではなかった。
援軍の到着前、デ・ヴェッキは分割して統治せよという古くからの戦術を選択し、イタリア軍を支持した氏族には多額の報酬、金銭、威信を与えた。古来、ソマリア国家の悩みの種であった氏族間対立を考えれば、この戦略がすぐに試みられなかったのは不思議なほどであり、反乱を鎮めるのにエリトリアからの援軍よりもはるかに成功した戦略となった。
反乱の勢いは止まり、エリトリアからの援軍で軍は大幅に増強されたため、イタリア軍は1925年12月26日、エル・ブールを奪還し、オマル・サマタルを西ソマリアへと撤退させることに成功した。
ガルカイヨ中心部にあるウマル・サマタル中学はオマル・サマタルの闘争と犠牲を偲び、オマル・サマタルの名を冠している。
秋田市立四ツ小屋小学校
秋田市立四ツ小屋小学校（あきたしりつよつごやしょうがっこう）は、秋田県秋田市四ツ小屋字街道東にある公立小学校。
秋田市立四ツ小屋小学校 概要
1875年（明治8年）創立。学校区は令和5年時点で四ツ小屋（四ツ小屋末戸松本字湯ノ沢を除く）、御野場1丁目から8丁目を学区としている。またほとんどの生徒が、秋田市立御野場中学校に進学する。
秋田市立四ツ小屋小学校 沿革
以下、注釈の無い項目は学校の公式サイトの情報によるもの。
君のせいで何もできない!
『君のせいで何もできない!』（きみのせいでなにもできない!、朝: 미치겠다, 너땜에!、英: You Drive Me Crazy）は、2018年の韓国のテレビドラマ。出演は、イ・ユヨン、キム・ソンホ、キム・ソンジュ、クォン・ドウンなど。韓国MBCで2018年5月7日、8日に放送された。
君のせいで何もできない! あらすじ
8年間にわたり良い友人関係を築いていたハン・ウンソン（イ・ユヨン）とキム・レワン（キム・ソンホ）は、一夜を共にしたことで関係がぎくしゃくしてしまう。そんな中、ウンソンの家が水道管の故障で水浸しとなり、レワンの家にしばらく居候することになる。
君のせいで何もできない! 登場人物
ハン・ウンソン〈27〉
演 - イ・ユヨン
フランス語通訳士。
キム・レワン〈27〉
演 - キム・ソンホ
画家。ウンソンの8年来の親友。
ユン・ヒナム〈20代前半〉
演 - キム・ソンジュ
インディーズ歌手。
ムン・ソジョン〈20代前半〉
演 - クォン・ドウン
レワンが行きつけのカフェのアルバイト。
カン・ジイン〈27〉
演 - リュ・ヘリン
ウンソンの友人。フランス語通訳士。
イ・ヒョンジ
演 - パク・ヒョジュ
レワンの先輩。カフェの社長。
君のせいで何もできない! 視聴率
以下の表において、青字は最低視聴率、赤字は最高視聴率を示す。
ヤクザ
ヤクザとは、日本の組織である。
ヤクザ映画
日本のゲーム『龍が如く』が海外では『YAKUZA』のタイトルで発売されている。
ヤクザ (バンド) - en:Yakuza (band) - アメリカ合衆国のロック・バンド。
ガイスカ・カンポス
ガイスカ・カンポス・バイージョ（Gaizka Campos Bahiilo、1997年5月16日 - ）は、スペイン・バスク州バラカルド出身のサッカー選手。CFインテルシティ所属。ポジションはGK。
ガイスカ・カンポス クラブ経歴
バスク州のバラカルドに生まれ、2015年にバラカルドCFのカンテラに入団した。2016年7月23日、クラブと2年間のプロ契約を交わし、正式にトップチームへと昇格した。2017年2月19日、セグンダ・ディビシオンBのアレナス・クルブ・デ・ゲチョ戦にてプロデビューを果たし、デビュー後はレギュラーに定着した。
2017年7月4日、CDヌマンシアと3年契約を結び、Bチームへの登録が決定した。2018-19シーズンにヌマンシアのトップチームへと昇格したが、リーグ戦2試合の出場に終わった。
2019年7月5日、ヌマンシアとの契約を解除してレアル・バリャドリード・プロメサスにフリーで加入した。
2021年7月9日、プリメーラ・ディビシオンRFEFのセルタ・デ・ビーゴBに移籍した。
ウーゴ・ソテロ
ウーゴ・ソテロ・ゴメス（Hugo Sotelo Gómez、2003年12月19日 - ）は、スペイン・ガリシア州ビーゴ出身のサッカー選手。セルタ・デ・ビーゴB所属。ポジションはMF。
ウーゴ・ソテロ クラブ経歴
ガリシア州のビーゴに生まれ、セルタ・デ・ビーゴのカンテラで育成された。2021年5月16日、2-1で勝利したFCバルセロナ戦にてトップチームデビューを果たした。
熊本市南区元城南町議殺人事件
熊本市南区元城南町議殺人事件（くまもとしみなみくもとじょうなんまちぎさつじんじけん）は、2021年5月24日に熊本県熊本市南区で発生した殺人事件。
熊本市南区元城南町議殺人事件 概要
2021年5月24日午前6時15分ごろ、被害者である元城南町議会議員の男性が、自宅の寝室でうつぶせで倒れていたところを妻が発見したことによって事件が発覚した。
司法解剖の結果、死因は窒息死。熊本県警察などによると、遺体に目立った外傷はないが、鼻と口に粘着テープが貼られ、両手足はひもで縛られていた。被害者の軽トラック（ホンダ・アクティ）は自宅からは無くなっていて、同日中に事件現場から直線で4km離れた宇土市の国道3号の側道で発見されている。
警察による捜査によって事件前後の映像解析を4回行うが決定的な証拠は押さえられずにいる。
2024年6月、熊本県警は強盗殺人容疑で被疑者2人を逮捕した。
タリ・イーソン
タリ・ジョーダン・イーソン（Tari Jordan Eason, 2001年5月10日 - ）は、アメリカ合衆国バージニア州ポーツマス出身のプロバスケットボール選手。NBAのヒューストン・ロケッツに所属している。ポジションはパワーフォワード。
タリ・イーソン 経歴
ブランドン・ロイがヘッドコーチを務めるガーフィールド高等学校へ進学し、2年間プレーした後にフェデラル・ウェイ高等学校へ転校。1年間プレーした後、ロイがヘッドコーチに復帰したガーフィールドへ戻った。4年目のシーズンはチームを州大会優勝に導き、パオロ・バンケロ擁するオディア高等学校との決勝では21得点・14リバウンドを記録してトーナメントMVPを受賞した。
主要サイトから4つ星評価を受け、シンシナティ大学へ進学した。他にはコロラド大学、USCからもオファーを受けていた。
1年目の2020-21シーズンは平均7.3得点・5.9リバウンドの成績を記録し、AACのオールフレッシュマンチームに選出された。
2年目のシーズン開幕前にLSUへ転校した。
2年目の2021-22シーズンは主にベンチ出場から平均16.9得点・6.6リバウンドの成績を記録し、SECのシックスマン賞を受賞した。シーズン終了後に代理人と契約して2022年のNBAドラフトへのアーリーエントリーを表明し、チームから離脱した。
ドラフト全体17位でヒューストン・ロケッツから指名され、2022年7月1日に契約した。
正木雄大
正木 雄大（まさき ゆうた、1999年6月15日 - ）は、山口県宇部市出身のプロ野球審判員。審判員袖番号は17。
正木雄大 経歴
宇部市立西岐波中学校を経て進学した宇部鴻城高等学校時代には捕手として活躍。2年時には3投手を巧みにリードし、中国大会を制覇。2017年には春の高校野球で正捕手として出場した。同年夏は県大会で打率4割と好調だったものの、決勝で下関国際高に敗れた。卒業後は県高野連審判部で裏方を務めた。
2018年12月に開催された第6回NPBアンパイア・スクールにおいて研修審判員として採用され、2019年は独立リーグ・四国アイランドリーグplusにおいて経験を積んだ。
2019年12月11日、日本野球機構より育成審判員として契約することが発表され、翌2020年1月1日に日本野球機構審判部に入局。2023年から一軍の試合も担当できる正審判員となる。
観福寺 (橘樹郡)
観福寺（かんぷくじ）は、かつて武蔵国橘樹郡に存在した浄土宗の仏教寺院である。詳名は、帰国山浦島院観福寿寺（きこくざん うらしまいん かんぷくじゅじ）。
現在の神奈川県横浜市神奈川区浦島丘一帯にあり、江戸時代には浦島太郎ゆかりの寺として「浦島寺」と呼ばれる東海道沿いの名所であった。
観福寺 (橘樹郡) 歴史
淳和天皇の勅願により、空海の十大弟子の一人、檜尾僧都が開基した真言宗の道場であったが、その後荒廃。応長・正和（1311年 - 1317年）の頃、光明寺の寂恵が中興して浄土宗に改めた。
本尊は、浦島太郎が竜宮城から持ち帰ったという聖観世音立像で、江戸時代には浦島太郎ゆかりの「浦島寺」「浦島観音」として信仰を集めた。
1868年（慶応4年）神奈川宿の大火で類焼し、住職も没して1872年（明治5年）に廃寺となる。
焼失を免れた浦島観音と脇侍（浦島明神・亀化大龍女）及び碑4基は本寺の慶運寺へ移設、仏像は観音堂を新築して安置され、1926年（大正15年）に跡地の一角へ移転してきた蓮法寺が遺された石塔や石碑類を管理している。
笹真輔
笹 真輔（ささ しんすけ、1997年7月2日 - ）は、香川県丸亀市出身のプロ野球審判員。審判員袖番号は5。
笹真輔 経歴
香川県立丸亀城西高等学校では野球部で主将を務め、3年夏の香川大会では準優勝した。高校卒業後は丸亀市のスポーツ推進課職員となり、丸亀市民球場に勤務。球場で行われていた高校野球の試合などを見て、また野球に携わりたいという思いから香川県高校野球連盟で審判を始めた。
2017年にNPBアンパイア・スクールの制度を知り、自身の技術向上のために参加。その中で刺激を受け、日本野球機構の審判員を目指すようになり、2018年のアンパイア・スクールも参加するが選考を通過できなかった。2018年の試験会場で、当時、独立リーグの四国アイランドリーグplusの審判部長を務めていた神谷佳秀から話を聞いたことで、独立リーグで審判員の経験を積むことを決める。2019年1月の同リーグ審判トライアウトに合格したため、市職員を退職した。3度目の参加となった同年12月のアンパイア・スクールで合格を果たし、2020年3月4日、日本野球機構審判部と研修審判員契約を結んだ。研修として、同年も四国アイランドリーグplusに派遣された。
笹真輔 経歴
2021年1月1日に日本野球機構審判部に育成審判員として入局。イースタン・リーグの審判を担当する。
2024年1月1日にNPB審判員として新規契約し、一軍戦への出場が可能となった。同年8月29日、千葉ロッテマリーンズ対埼玉西武ライオンズ17回戦（ZOZOマリンスタジアム）の三塁塁審にて一軍公式戦初出場を果たした。
空白を満たしなさい
『空白を満たしなさい』（くうはくをみたしなさい）は、平野啓一郎による日本の長編小説。漫画雑誌『モーニング』（講談社）で、2011年40号から2012年39号まで鎌谷悠希のイラストを添えて連載された。編集は佐渡島庸平が担当した。
死んだはずの人間が生き返る世界。主人公は気づくと3年経っており、自殺だったと伝えられる。しかし、本人に死んだ時の記憶はなく、自殺するような理由が思い当たらない為、実は自分は殺されたのではないかと考えて、自らの死の理由を追求していく中で、生きること、死ぬこと、そして幸福ということの意味を知っていくさまを描く。
空白を満たしなさい あらすじ
死んだはずの人間が生き返る「復生者」のニュースが世界各地で伝えられていた。そんな最中、土屋徹生は勤務先の会議室で目覚めるが、同僚から3年前に自殺で死んだと伝えられる。しかし、妻と息子がいて幸せな生活を送っていた自分が自殺なんてするはずがない、実は自分は殺されたのではないかと考えた土屋が自らの死の理由を追求していく。
空白を満たしなさい 登場人物
土屋徹生
3年前まで会社員をしていた36歳の男性。会社で目覚めるが、同僚から3年前に自殺で死んだと聞かされる。
土屋千佳
徹生の妻。
土屋璃久
徹生と千佳の一人息子。
土屋保
徹生の亡父。徹生が1歳半の時に逝去。
土屋恵子
土屋保の妻。
寺田
徹生が診察に訪れた寺田医院の院長。徹生が「生き返った」ことを全く信じていない。
佐伯
徹生が勤務していた会社の警備員。
空白を満たしなさい テレビドラマ
2022年6月25日から7月30日までNHK総合テレビジョン「土曜ドラマ」で放送された。全5回。主演は柄本佑。
土屋徹生
演 - 柄本佑（中学生時：和田庵〈第1話〉）
3年前に自殺したが、生き返る。
土屋千佳
演 - 鈴木杏（小学ニ年時：松岡夏輝〈第4話・第5話〉）
徹生の妻。幼少期に両親から虐待を受けていた。
佐伯
演 - 阿部サダヲ
土屋保
演 - 野川雄大（第1話・第4話）
徹生の父。故人。
土屋璃久
演 - 斉藤拓弥（全話）（1歳時：鈴木克親〈第2話・第4話・第5話〉）
徹生の息子。
土屋恵子
演 - 風吹ジュン（第2話・第4話・第5話）
徹生の母。
徹生の祖母
演 - 大方斐紗子（第4話）
田村滋
演 - 国広富之（第5話）
千佳の父。
田村薫
演 - 木野花（第5話）
千佳の母。いわゆる「毒親」で、幼少期の千佳に「私は世界一心が汚れた子供です」と書いたTシャツを着せて路上に立たせるなどの虐待行為をしていた。
肉料理が嫌いで、食卓に肉は一切出さない。ただし、孫の璃久に対しては優しい顔を見せる一面もある。
秋吉浩一
演 - 萩原聖人（第1話・第2話・第5話）
秋吉多加子
演 - 田村たがめ（第1話・第2話・第5話）
比嘉
演 - 井之脇海（第2話）
ディスカウントショップ「トレジャーハント」の店員。
空白を満たしなさい テレビドラマ
クレームの女性
演 - 占部房子（第2話）
安西部長
演 - 渡辺いっけい（第1話・第4話）
権田工場長
演 - うじきつよし（全話）
権田アイ
演 - 永瀬莉子（第2話・第5話）
園田直樹
演 - 永岡佑（第1話）
堂島製缶 営業企画部。
西澤香
演 - 中川紅葉（第1話）
堂島製缶 経営企画部。
警備員
演 - 松井ショウキ（第1話・第4話）
石沢ビールCMタレント
演 - 中山卓也（第1話）
オカダ
演 - 岡部たかし（第1話）
水尾保健所 復生者社会復帰等 相談窓口。
木下郁男
演 - 藤森慎吾（第3話・第5話）
復生者。
ラデック（ラドスワフ・タタルチュック）
演 - ブレーク・クロフォード（第3話 - 第5話）
復生者。
野本こいし
演 - 禾本珠彩（第2話・第3話・第5話）
復生者。
野本栄一
演 - 日下部そう（第3話）
こいしの父。
野本ふみ
演 - 和田光沙（第2話・第3話）
こいしの母。
大石彩花
演 - 瀬戸さおり（第3話）
復生者。
飯田江理子
演 - 梅舟惟永（第3話）
復生者。
佐藤稔
演 - 岩谷健司（第3話）
復生者。
復生者
演 - 赤間麻里子（第3話）
金縁眼鏡の男（蔵内道山）
演 - 本田博太郎（第3話）
太田司郎
演 - 野間口徹（第3話）
復生者の会代表。
司会者
演 - 村岡希美（第3話）
空白を満たしなさい テレビドラマ
澤井真悟
演 - 鎌田規昭（第3話）
弁護士。
復生者排斥デモ主宰者
演 - 湯浅浩史（第2話・第3話・第5話）
古ヶ崎
演 - 大河内浩（第3話）
前財務大臣。
警部補
演 - 奥田洋平（第1話）
刑事一課長
演 - 多田木亮佑（第1話）
ニュースキャスター
演 - 山田泰三（第1話）
不動産会社 就職面接官
演 - みのすけ（第2話）
不動産会社 就職面接官
演 - 池田良（第2話）
就職面接官
演 - 奥田達士（第2話）
レポーター
演 - 石渡愛（第2話）
池原聡
演 - 滝藤賢一（第5話）
いのち支える自殺対策NPO「ふろっぐ」代表。
NHKワールドTV「NHK Drama Showcase」（日曜日の9時台・21時台に原版+英語字幕スーパー版。同15時台と月曜3時台に英語吹き替え版）として、2022年10月16日から11月13日に、日本国内のひかりTV・ケーブルテレビ局を含む全世界160か国向けに「Fill in the Blanks」の英題名を付けて放送された。
本作で主人公の土屋徹生を演じる柄本佑は、裏番組に当たる日本テレビ系「土曜ドラマ」『初恋の悪魔』で小鳥琉夏役で出演しており、業界でタブー視される裏被りが発生している。
クリスチャン・コロコ
クリスチャン・ジュニオール・コロコ（Christian Junior Koloko, 2000年6月20日 - ）は、カメルーン・リトラル州ドゥアラ出身のプロバスケットボール選手。ポジションはセンター。
クリスチャン・コロコ 経歴
カメルーンで生まれ育つ。幼少期はサッカーをしており、12歳の頃からバスケを始めた。
2017年にアメリカ合衆国へ渡り、バーミングハム高等学校へ進学。3年間プレーした後にシエラキャニオン・スクールへ転校してスコッティ・ピッペン・ジュニアらと共にプレーし、チームを2年連続での州大会優勝へ導いた。
主要サイトから4つ星評価を受け、アリゾナ大学へ進学した。他にはカリフォルニア大学、ノースウェスタン大学、ヴァンダービルト大学、ハーバード大学、プリンストン大学からもオファーを受けていた。
1年目の2019-20シーズンは平均2.3得点、2.4リバウンドを記録した。
2年目の2020-21シーズンは平均5.3得点、4.8リバウンドを記録した。
3年目の2021-22シーズン、2021年11月21日のロマン・メインイベントのミシガン大学との対戦でキャリアハイとなる22得点を記録し、トーナメントMVPを受賞した。
クリスチャン・コロコ 経歴
2022年のNBAドラフトにて2巡目全体33位でトロント・ラプターズから指名され、8月26日にラプターズとルーキー契約を結んだ。
2022-23シーズンは58試合に出場した。
2023-24シーズン開幕前に選手生命に関わる血栓を患い、2024年1月17日に解雇された。翌日にNBAの方針により、医師の許可が出るまでどのチームもコロコと契約することができない状態となった。
2024年9月16日にロサンゼルス・レイカーズとツーウェイ契約を結んだ。
2025年11月25日にレイカーズから解雇された。
ジャック・ドゥルーアン
ジャック・ドゥルーアン（英：Jacques Drouin、フランス語: [ʒak dʁwɛ̃] ; 1943年5月28日 – 2021年8月28日） は、カナダ・ケベック人のアニメーター。
生涯に渡り、世界で最も稀有なアニメーション技法であるピンスクリーンアニメーションで制作をした。代表作「心象風景/マインドスケープ」はオタワ国際アニメーションフェスティバル特別審査員賞。画家が絵の中に足を踏み入れ、自身の心象風景に出会っていく物語を幻影的に描き出した。また、人形とピンスクリーンアニメーションをコラボレーションさせた「ナイトエンジェル」や、ピンスクリーンアニメーションをカラー化させた「狩猟レッスン」など様々な実験に取り組んだ。テレビスポーツ番組の映像や画像編集の仕事も務め、仕事で関わった作品も含め数多く受賞。1981 - 2004年はカナダ国立映画庁（NFB）の常勤取締役を務めた。退任後、ピンスクリーンアニメーションのマスタークラスを設立し、ミシェル・レミューへ技術を伝えた。2021年8月28日 、78歳で脳卒中によって亡くなる。現在NFBビル（Îlot Balmoral）モントリオール本部にある一室は、ジャック・ドゥルーアンの作品名にちなんで「マインドスケープ（Le paysagiste）」と名付けられている。
ジャック・ドゥルーアン 作品視聴方法
カナダ国立映画庁（NFB）の公式サイトから視聴可能。
ジャック・ドゥルーアン ピンスクリーンアニメーション
ピンスクリーンアニメーションは、1930年代にアレクサンドル・アレクセイエフとクレア・パーカーによって開発された技法である。
二人は1965年にピンスクリーンの初期モデル（プロトタイプ）を完成させ、それから更にNFBで研究を重ね、1970年に新しいピンスクリーンを３つ作った。その内の１つをジャック・ドゥルーアンは「アレクセイエフのピンスクリーンに関する3つの演習（1974年）」から「インプリント（2004年）」まで、作品制作に使用した。それが、「nouvelécrand’épingles（NEC）ピンスクリーン」である。
NECは、剛性のあるフレームに保持されたビニールスクリーンを介して独自の穴に挿入された240,000本のピンで構成されている。
構成としては、まずフレームがあり、ピン(ピアノ線)を通したチューブがフレームに並べられている。一列並べたらその上にまたチューブを置いていき、並べ終わったら上から圧力を加えて固定して完成されている。
「チューブシステムの良いところは、すべてのピンに均等な圧力が加えられる点ですね。また、穴の部分は小さいから、撮影すれば目立たなくなって、問題にはなりません。」
ジャック・ドゥルーアン ピンスクリーンアニメーション
「nouvelécrand’épingles（NEC）」は1972年にNFBに買収された。何十年もの間、世界で唯一機能しているピンスクリーンであった。 ジャック・ドゥルーアンの後継者、ミシェル・レミューもこの技法で、Here and the Great Elsewhere（2012）とLeTableau（現在進行中）を制作した。
「ピンスクリーンテクニックには作り手を触発する力がある。制作中にアクシデントが起こると、そこに自分の考えていなかった新しい発見をしたり。」
　「そのなかで「これだ！」というもの(第３部「時の移ろい」)を作品にしたのが『風景画家』です。

「今(※2000年当時)使われているのはモントリオールの１台だけですね。同じタイプのピンスクリーンが３つ、パリにありますが、知る限りでは使われていないようです。作品の計画もあったんですが、それも20年前のことで、いまだに何も作られていません。」
また、ジャック・ドゥルーアンは1965年に開発された初期モデル（プロトタイプ）をデモンストレーション用に使った。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
ジャック・ドゥルーアンはカナダ、ケベック州モン・ジョリで生まれた。そのため、ジャックはケベック系フランス語を母語とするケベック人である。
両親と共にモントリオール、サン・ローランに引っ越す。数年後、カナダ国立映画庁（NFB）の建物もオタワからサン・ローランへ移設され、NFBとの関わりは10代のときに始まった。
NFBで働くカナダの写真監督、プロデューサーのガイ・L・コート（Guy L. Coté）が、家の前の通りの向こう側の隣人として引っ越してくる。
ガイは他の隣人とは一味違っていた。ガイが住んでいた1015 ヴァニエ通り（1015rue Vanie）には、よくフィルムの箱とリールが大量に届いた。郵便配達員はガイが不在の時、荷物をジャックに預けた。ガイの家の地下室には、後々映画館シネマテークケベコワーズの資料になる予定だった映画が蓄積されていた。ジャックはそのおかげでアーティストや作品を知ることができた。
ガイ・L・コートは実験的な映画を多く集めた。また、ボランティアとしてジャックをガレージによく呼んだ。
「私をボランティアとして呼んでくれたガイに、感謝したい。ガイを知らなかったら、どうやって珍しい映画を知っていたのだろう？」
ジャック・ドゥルーアン 来歴
ある夜、ジャックは何が何だかよくわからないまま、ボストン美術館で行われたガイのプレゼンテーションに連れられたこともある。そこでジャックは、Bridges-go-round、Lapoujadeの映画、ORTF研究部門のエッセイなどの短編映画を初めて観る。それはジャックにとって革命的な夜であった。
またある日は、ガレージで、モントリオール映画祭でのノーマン・マクラレン作品展用の大きな写真を見させてもらったこともあった。そこで初めてノーマン・マクラレンの特殊な制作を知ったジャックは、好奇心を刺激された。
偶然旅行先で入ったニューヨーク近代美術館の映写室で、アレクサンドル・アレクセイエフの映画「鼻」を観る。ニューヨーク近代美術館は、ニューヨークに着いてから１時間内に真っ先に訪れた場所だった。映写室ではアニメ映画が流れていて、そこで観た「鼻」の記憶がニューヨーク旅行中ずっと頭に在ったと回想している。
1967年に、再び隣人のガイ・L・コートのボランティアの要請があった。それはモントリオールで開催されていたアニメーション映画サージョージウィリアムズ大学（現在コンコルディア大学）の万国博覧会（開催：子供慈善連盟Terre des hommes）のテキストのタイポグラフィを「レトラセット」で作曲することであった。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
その会場で、ジャック時はピンスクリーンアニメーションの存在に初めて出会う。 アレクサンドル・アレクセイエフとパーカーのピンスクリーンの小さな初期モデル（プロトタイプ）を見て、ニューヨーク近代美術館で見た「鼻」が頭の中で結びつき、ピンスクリーンアニメーションに対する関心がさらに高まった。
「万国博覧会の期間中、アニメーションの上映を見に行ったことを覚えている。素晴らしかった。今考えると、まるで道を示されたようだ。13歳の当時は、ガイ・L・コートとの交流が私の運命を変える可能性があるとは想像もしていなかった。連れてくれたガイのおかげで、存在を疑うことなく、この世界に入りたくなるような作品に出会うことができた。」
ジャックは、UCLAの映画部門への入学申請書に含める推薦状をガイに求めた。当初はロンドンの大学へ行くことを考えたが、10月まで万国博覧会で働くため、1月に行けるUCLAを選んだ。UCLAは、当時映画製作を研究する大学として一番有名であったため、そこへ通いたいと願った。
「ファインアートを学んだから、大学でアニメーション制作を始めたい。」とガイに伝えると、
「私は、映画を作る前に化学を勉強した。ファインアートからアニメーションへ勉強を移行することは非常に良いステップになると思う。」と伝えられた。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）に向かい、勉強を開始した。しかしジャックは、アニメーションのクラスを1つだけ受講し、映画制作のクラスを多く選んだ。
UCLA大学では映画制作クラスの方がアニメーションクラスより、ジャックにとって刺激的であった。ミーティング、交流、上映会がより多く有り、紙の山が重なる小部屋に居るよりも、他の学生と一緒にプロジェクトに参加することを選んだ。ジャン・ルノワールの回顧展は、UCLAでよく行われていた。
「OrsonWelles の Touchof Evilを観た後、別の教室のドアを押すと、ヴェネツィア地区が広がっており、映画が撮影された通りを歩いていた。私は映画狂になった。また、ロバート・ケネディのキャンペーンに関するドキュメンタリーのカメラアシスタントもした。私はこの目で見たんだ ！ロバート・ケネディを！」
また、ジャックはある日、キング・ヴィダーが16ミリフィルムを制作していることに気がつき声をかけ、庭で撮影した。翌週、キング・ヴィダーは「高速道路の事故を撮影するぞ」と言ってジャックを連れ車を運転した。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
1968年頃、新しいハリウッドが出現し、それは時代の終わりであり、ボニーとクライド、卒業生でイージーライダーとの別の時代の始まりだった。ジャックは文字通りハリウッドが廃墟になっていくのを肌で感じた。MGMでの衣装やセットのオークションについてのドキュメンタリーも作ったが大きな作品はうまくいかなかった。広報されたより限界的な映画だった。
「低予算映画の王者」「B級映画の帝王」と呼ばれていたロジャー・コーマンは、バイカーと一緒に映画を作るように学生に懇願していた。
若いケベック人がUCLAに行くのは珍しいことではなかった。クロード・ジュトラはUCLAで6か月間教師として過ごした。エール・ルシエ、ベルジェロンもいた。
その上、私がUCLAで勉強した友人のナンシー・ダウドは、映画「スラップショット」の脚本を書き、彼女はケベックのホッケー選手のキャラクターをドゥルーアン、ルシエ、ベルジェロンと名付けた。したがって、映画の中でイヴァン・ポントンが演じたキャラクターはジャックの名前である。
ジャックはアニメーションクラスで基本的なことを習ったが、それほど興味が湧かなかった。アニメーションの学生は孤立し、閉じ込められているように感じたという。また、ドープシートの作成とアートワークの準備を学んだが、そこでのアニメーションの知識は非常に限られていると感じたと語っている。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
「UCLAではNFBという言葉を何回も聞いた。また、ノーマン・マクラレンについても何回も聞いた。彼は独創的な人だったから。」
UCLAを卒業する前には、いくつかのアニメーション映画（The Letterを含む）を制作した。「The Letter」はアニメーションクラスの単位を取るため、他のクラスを受講しながら制作した。また、「The Letter」はポーランドの精神を持つ短編アニメーション映画ヤン・レニツァの作品から影響を受けている。モントリオールの美術学校にいる時、テレビでヤン・レニツァの「Labirynt」を観て、あのような作品を作りたかったことを思い出したという。
そしてジャックは、進路を悩んだ。 ファインアートではグラフィックデザインを主に学んだため、アニメーションを制作したかった。
「3年半後、結局アニメーションの道に進んだのは、やはり大きなチームではなく、小さなチームで動くことが好きだったからだと思う。大学の同級生の何人かは脚本家になった。しかし私は、映画の視覚的効果の方が関心が近かったので、脚本家になることは想像し難かった。」
ジャックは、モントリオールに戻りカナダでCBCのテレビスポーツ番組の映像編集者として働き始めた。
しかし２年後、NFBに入社するための準備をし始め、それまで制作したアニメーション映画や映像をまとめ始めた。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
「私はテレビ番組の編集仕事でいくつかピクシレーションとカットアウトをしたが、未来が見えなかった。仕事に満足していなかったので、NFBのフランス語アニメーションチームの責任者、ルネ・ジョドイン（René Jodoin）に会いに行った。」
数週間後、ジョドインの秘書からアニメーション部門での3か月のインターンシップに応募するよう電話を受ける。
NFBのインターンシップの入社面接中、どんなアニメーション映画製作者を尊敬しているかと尋ねられたジャックは、「アレクサンドル・アレクセイエフです。」と答えた。
すると、「彼は一年前にここに来て、ピンスクリーンを残していったよ。」と言われた。
アレクセイエフとクレア・パーカーがモントリオールでピンスクリーンのデモンストレーションをしたのは１９７２年のことで、ジャック・ドゥルーアンのＮＦＢの入社の前年だった。ジャックは入社面接中に、アレクサンドル・アレクセイエフが開発したピンスクリーンの装置があることを偶然知る。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
ジャックは、自分ならばピンスクリーンで良い作品が出来るという直感を感じ、テストをしたいとNFBに頼んだ。その後ノーマン・マクラレンに実際に見せてもらったが、既にイギリスとフランスのスタジオが購入していて使用許可を得る必要があると伝えられた。また、マクラレンに「ピンスクリーンをテストする面倒な許可を得るのに数日かかる」と言われた。そしてその前に解説映画を見ると良いと伝えられる。
NFB（カナダ国立映画制作庁）に契約社員として、フィルム編集の仕事を任され入社する。当時アニメーションの経験は無かったが、ＮＦＢスタジオにアニメーションを学ぶプログラムがあり、そこでまず３ヶ月間の研修生として受講した。
NFBでは最初にモーリス・ブラックバーンと友情を築いた。モーリス・ブラックバーンは、ノーマン・マクラレンに「ピンスクリーンで作業できるかどうか尋ねるだけでいい」とアドバイスして、問題を解明したのです。
モーリスブラックバーンの他に、クロリンダ・ワーニーがジャックを後援した。クロリンダ・ワーニーは当時、フランシーン・デビアンズ、スザンヌ・ゲルヴェ...などの人々と共に主要な役割を果たすためルネ・ジョドインに部分的に雇われていた。ルネ・ジョドインはクロリンダ・ワーニーをベルギーから連れてきて監督した。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
ルネ・ジョドインは、映画製作者がアシスタントを通じて学ぶことを望んでおらず、自分だけの映画を作ることを望んでいた。クロリンダ・ワーニーは、寛大な女性で、すべての人に献身した。
その後、ジャックは16mmのボレックスカメラを手に入れる。また、ピンスクリーンに期待を寄せ、いくつか木版画を行った。木版画はピンスクリーンを試すために理想的だった。ピンスクリーンは木版画家のアレクサンドル・アレクセイエフの発明だったので、つながりがあると感じたのである。ジャックはとても良い感触を得て、人生を変えてくれたように思った。
「NFBのインターンシップ中にピンスクリーンアニメーションに挑戦した目的は何だったのでしょうか？」と、聞かれたジャック・ドゥルーアンは、「それは、私のポートフォリオを作るため。」とはっきり答えた。
当時、ジャックにはアニメーションで表現したいものは見つからなかった。
「アレクセイエフ以外の誰もが使用していなかったピンスクリーンアニメーションに取り組むことは、生意気だった。でも、私には失うものが何も無かったんだ。」
ジャック・ドゥルーアン 来歴
1973年にアレクセイエフのピンスクリーンアニメーションのワークショップに参加した何人かの人々は、アレクセイエフに脅迫されていた。受講生たちは、距離を置いていた。さらに他の受講生たちは、すでにアニメーションとは別の技術を習得しており、ピンスクリーンアニメーションに挑戦するのは危険と感じていた。また、ピンスクリーンアニメーションはアレクサンドル・アレクセイエフの延長線上に在り、それを使って作品を制作したとしても、アレクセイエフの模倣になると結論付けた人もいた。
しかし、ジャックはそれは実証しなければ分からないと考え、ピンスクリーンはアレクセイエフのためだけにあるわけではなく、他の想像力や、芸術に役立つだろうと予想した。
「では、アレクサンドル・アレクセイエフは他の映画製作者を「抑圧」していたのでしょうか？」と、聞かれたジャック・ドゥルーアンはこう答えた。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
「多分そうだ。彼にはとにかく、そのような噂があった。彼が登場する映像用に彼が書いた文は、上から話す貴族のような印象があったので、噂通りだったのではないかと思う。しかし、私は1973年の彼のワークショップを受けていないので、受講生のように彼に気を使う必要が無かった。確かに、アレクセイエフは、全ての事柄に意見を持ち、彼の目の前にいた人々と向き合う性格だった。後々彼と知り合い、彼の前で私が何かを言ったとき、彼は私に「それはお前の意見か、それともお前の友人の意見か？」と聞いた。私たちは、いつも彼が私たちをテストしているように感じていた。彼は、一般的な考えを信用していなかった。

しかし、助けになったのは、私が初めて彼と知り合ったのは、マインドスケープを観てもらった後であったということだ。私はすでに彼から無視できない立ち位置に置かれていた。そのため、彼と直接的に話すことが出来た。だから、アレクセイエフはマインドスケープの後に私を知っただけなんだ。」
ノーマン・マクラレンはこれらすべての鍵であった。
NFBが良いピンスクリーンを取得するように手配したのはマクラレンだった。アレクサンドル・アレクセイエフは自分の古いピンスクリーンをNFBに売り、新しいスクリーンを作った。ジャックは、アレクセイエフがNFBのためにピンスクリーンを作ったと思っていたが、そうではなかったことをずっと後になって知った。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
NFBにあるピンスクリーンは、彼がTableaux d’uneの展覧会の絵を制作したものである。
映画が完成した後に、アレクセイエフと初めて知り合えたのは良かったと思っている。」
31歳のジャックは、3ヶ月間の残りのNFBインターンシップで初めてピンスクリーンアニメーションを試した。そして「アレクサンドル・アレクセイエフのピンスクリーンアニメーションに関する3つの演習（Three Exercises on Alexeieff's Pinscreen）」を制作、公開した。 。「この映画で、ピンスクリーンで一体何ができるかのテストをした。」
また、ジャックは、「アレクセイエフのピンスクリーンに関する3つの演習(Trois exercices sur l'écran d'épingles d'Alexeieff)」を完成させた後もなお、「鼻」以外のアレクセイエフの他の作品をまだ見たことがなかった。マインドスケープを制作している時、「禿山の一夜」を1回だけ観たが、その他の映画は、後で観た。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
また当時はアレクセイエフとまだ知り合ってなかったため、ピンスクリーンアニメーションの技術的な学習を、独学でする必要があった。ノーマン・マクラレンのコラボレーターであったエブリン・ランバート（Evelyn Lambart）は、ジャックの隣部屋に自身のオフィスを持っていた。彼女はアレクセイエフのワークショップに参加しており、ピンスクリーンの操作をすべて理解していたため、ジャックの質問に答えてくれた。このように、ジャックは抑圧を受けることなく必要な情報を手に入れた。
モーリス・ブラックバーンは時々ノーマン・マクラーレンが不在中にジャックのスタジオに訪れ、ピンスクリーンで何を描いているかを確認した。彼はジャックに何をすべきかを指図せず、見守った。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
インターンシップで作った映画「アレクセイエフのピンスクリーンに関する3つの演習(Trois exercices sur l'écran d'épingles d'Alexeieff)」は、はフランス語で「三」を意味する「トロワ」と呼ばれていた。「トロワ」は実際には映画のタイトルではなく略語であるが、「映画として成立しない力量であったことを示すタイトルだった。」とジャックは言った。「あれはまさに「演習」用の作品だった。 最初は画面に慣れることを目的とした。  2部は、モーリス・ブラックバーンの提案だった。彼は私に音楽を分析して説明するように頼んだが、困難であった。 最後の3部で、マインドスケープのアイディアを見つけた。 」
インターンシップ後、ジャックはNFBから抜け、再び通常の映像編集の仕事に戻った。
画家が絵の中に足を踏み入れ自身の心象風景に出会っていく物語で、 ピンスクリーンアニメーションの代表作である。マインドスケープの映像の中の主人公の画家が描いている絵（または風景）は、画家グラント・ウッドの作品から影響を受けている。これはグラント・ウッドの絵に描かれている谷の曲線がグラフィックデザインとして適しており、ピンスクリーンで描きやすかったためである。
ジャックは、現実と想像を融合させた無言語の映画を構想していた。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
「ソール・スタインバーグの絵が本当に好きだった。彼が描いた頭に指紋を付けたアーティストの絵が印象に残っている。また、当時カール・ユングにも興味があった。私はそこから影響を受け、ストーリーボード用の絵を25枚描いた。物語は、主人公の画家が絵の中に入り、そして最終的に彼がそこから出ることだけを決めていた。 音のリズムや、絵から別の絵へどのようにトランスさせるかは決めてなかった。 それから私は9分の映画を作ろうと計画し、それを作るのに9ヶ月かかるだろうと思った。しかし結局、その2倍の時間がかかった。各フレームの制作にどれくらいの時間が必要か、私は本当に知らなかった。そのため私は精度よりも直観に頼って即興で描いた。その結果、映画の長さが7分になり、それ以上は撮影しなかった。 」
マインドスケープは1976年オタワ国際アニメーションフェスティバルでデビューし、特別審査員賞を受賞した。ノーマン・マクラレン、アレクサンドル・アレクセイエフから直接、称賛を受けた。
ジャック・ドゥルーアン 来歴
フェスティバルの会場で初めてアレクセイエフに出会う。昼食時に会話をし、その夜、マインドスケープ上映後に、継続の印として、アレクセイエフから35mmのプリントが与えられた。翌年、ジャックはパリでアレクセイエフを訪ね、その後も3、4回会った。以降アレクセイエフの後継者として、カラー化や人形アニメとの合成など、ピンスクリーン技法をさらに発展させた。
マインドスケープが称賛されたにもかかわらず、ジャックは再び編集の仕事に戻り、専念した。ジャックには家族がいて、給料をもらい、生計を立てなければならなかった。また、アニメーションの画像編集者としても働いた。「私はその年の間に、多くのことをするのに苦労した」と証言している。
1979年
マインドスケープからすでに3年が経ち、ピンスクリーンはクローゼットに保管されていたが、ロン・チュニスの「私は思う」一部を制作するために取り出す。 同じ事を二度とやりたくなかったので、アプローチを一新しなければならないという責任を感じたと言う。
アレクサンドル・アレクセイエフの映画の配給会社であるセシル・スターに会う。彼女は、「スケジュール上の理由で、映画をあまり美術館に配給出来なかった」とジャックに伝えた。
「昔、ニューヨーク近代美術館で「鼻」を見れたのは奇跡のようだった。」
ジャック・ドゥルーアン 来歴
1979年にクロリンダ・ワーニー（ClorindaWarny）が突然亡くなり、その後任としてNFBの常勤取締役として採用される。2004年まで就く。
「NFBは大規模で開かれている機関だったから、映画を監督することができると思ったんだ。ミシェル・ブローのように、他の映画製作者のカメラの後ろに居たり様々なことが可能だと思った。 自分がドキュメンタリーを作っている姿が想像出来たんだ。」
マインドスケープの後、チェコのアニメーター、ブジェチスラフ・ポジャール（Břetislav Pojar）と「ナイトエンジェル闇のまぼろし」を制作した。制作中、共同制作者の国、チェコスロバキアでは社会政治的変化の真っ只中であった。この映画は、デンマークのオーデンセ、ロサンゼルス、リオデジャネイロ国際映画祭のグランプリを含む9つの賞を受賞した。
ある晩、窓の外を見ていると、道路の向こう側の公園にいる女性が現れる。 男は、彼女に会うために急いでしまい、車に轢かれて盲目になってしまう。 盲目の日々の間、彼女についての記憶が彼を悩ませ続ける。 部屋の家具や、壁が生物のように彼に対して陰謀を企てているように見え、慣れ親しんだ環境が迷路になってしまった。しかし、彼女は常に危機の時に現れ、男を安全に導く。 そしてついにある日、目を覆っている包帯が外れ、視力が回復し、夢が実現するのだった。