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アレックス・フェルナンデス (野球) 経歴
1988年のMLBドラフト1巡目（全体24位）でミルウォーキー・ブルワーズから指名されたが、この時は契約せずにマイアミ・デイド大学へ進学した。
大学時代は1990年にはゴールデンスパイク賞とディック・ハウザー・トロフィーを受賞した。この年のMLBドラフト1巡目（全体4位）でシカゴ・ホワイトソックスから指名され、プロ入り。ドラフトから2ヶ月後の8月2日にメジャーデビューし、5勝を挙げる。1993年にはいずれもアメリカンリーグ4位となる18勝、防御率3.13を挙げてエース格となる。そこから1997年まで5年連続で二桁勝利を挙げている。
フロリダ・マーリンズへ移籍した1997年にはナショナルリーグ5位となる17勝を挙げたが、プレーオフで右肩を痛め、ワールドシリーズには登板できなかった。1998年は全休し、1999年に復帰して7勝を挙げたが、2000年に30歳で引退した。
マリーエンブルク包囲戦 (1410年)
マリーエンブルク包囲戦 (ドイツ語: Belagerung der Marienburg ポーランド語: Oblężenie Malborka)とは、1410年7月26日〜9月19日までの約2カ月間にわたり、ドイツ騎士団国の首都マリーエンブルク（現ポーランド、マルボルク）を、ポーランド王国軍・リトアニア大公国軍が包囲した戦闘のことである。ヴワディスワフ2世率いるポーランド王国軍・ヴィータウタス大公率いるリトアニア大公国軍は、タンネンベルクの戦いにてドイツ騎士団軍に対し圧勝し、その勢いでドイツ騎士団を滅ぼそうと企んでいたものの、マリーエンブルク城はこの攻城戦を見事に耐え抜き、ポーランド・リトアニア軍は第一次トルンの和約にてドイツ騎士団国から小規模の領地を獲得しただけで引き上げることとなった。
マリーエンブルク包囲戦 (1410年) 包囲戦までの経緯
1410年7月、ポーランドとリトアニアの同盟軍はマリーエンブルク制圧を目指しプロイセンに侵攻した。守るドイツ騎士団は、先立つ7月15日のタンネンベルクの戦いで指揮官や兵の大部分が戦死するか捕虜となる大敗を喫しており、その生き残りが各地の砦にこもって連合軍の侵攻を阻もうとした。タンネンベルクで勝利した連合軍が同地に3日間とどまっている間に、ドイツ騎士団のシュヴァイツ（現シフィエチェ）司令官ハインリヒ・フォン・プラウフェンが指揮を執ってマリーエンブルクの防備を固めていた。フォン・プラウフェンはタンネンベルクの戦いには参加していなかったものの、3000人の予備軍を率いてシュヴァイツに待機していた信頼厚い指揮官だった。彼の行動は、タンネンベルクの戦いで戦死した前騎士団総長ウルリッヒ・フォン・ユンキンゲンが万一の際の指揮権の空白を避けるために戦前に与えていた指示によるものだった可能性もあるが、定かではない。ポーランドとリトアニアの連合軍がマリーエンブルクへ向けて進軍を始めると、ホーエンシュテイン（現オルシュティネク）、オスターオーデ（現オストルダ）、クリストブルク（現ジェジゴン）の三城が抵抗なく降伏した。連合軍の進軍速度は遅く、1日に15キロメートルほどしか進まなかった。これがフォン・プラウフェンに防衛体制を整える暇を与えた。後世の歴史家たちは、これがポーランド・リトアニア史上最大級の戦略的失敗であると非難するとともに、その原因について様々な説を唱えている例えばポーランドの歴史家パヴェウ・ヤシェニツァは、ドイツ騎士団を滅亡させた場合にポーランドがその領土のほとんどを獲得することになり、ポーランドとリトアニアの勢力バランスが崩れることを恐れたヴワディスワフ2世が、意図的にドイツ騎士団を延命させたのだと考えている。ただこの説を裏付ける一次資料がないため、証明する手立てが無いのが現状である。
マリーエンブルク包囲戦 (1410年) 包囲戦の経過
ポーランド・リトアニア連合軍は7月26日にマリーエンブルク城に到着した。この日までに、マリーエンブルク城に籠城しているハインリヒ・フォン・プラウフェンは城を取り囲む建物を焼き払い、籠城戦を優位に進めるべく準備をしていた。しかし、ポーランド王は騎士団は壊滅したと思い込んでおり、すでに配下の騎士たちに領地の分配も行なっており、守備兵がいなくなった騎士団の城や砦を少数の部隊を派遣して落とした。そしてこの時すでに、ドイツ騎士団はたった８つの城しか押さえ切れていなかった。連合軍側はハンガリー王国のジギスムント・ボヘミア王国のヴェンツェルに使節を派遣し、援軍を9月末までに派遣するよう約束させた。一方リヴォニア騎士団はリトアニア大公国との三ヶ月間の条約が失効するや否や500人の援軍を派遣してきた。この包囲戦によりポーランド軍を釘付けにすることで、ドイツ騎士団側は領内の各地で軍勢をまとめることができ、また、包囲側も長期の包囲戦を想定しておらず、弾薬不足や士気の低下、ましてや赤痢が軍営で流行り始め、ポーランド・リトアニアの貴族たちは農業のために国に撤退するよう求め始め、傭兵たちは報酬を払うよう急かし始める始末となった。そして遂にリトアニア軍は一番に撤退し始め、自国に帰国した。結局ポーランド軍は9月19日まで城を包囲し、撤退するにあたりマリーエンブルク城の南にに見張りのために砦を建設し、騎士団に圧力をかけ続けようとした。(砦に残したポーランド守備兵は後にドイツ騎士団に後降伏した。)
マリーエンブルク包囲戦 (1410年) その後
ポーランドとリトアニアの連合軍が撤退した後、ドイツ騎士団は奪われていた要塞群を次々と奪回した。10月末には、ポーランドがいったん占領して未だ手中にとどめている城は戦前の国境地帯の四城、すなわちトルン、ネッサウ（現ニェシャヴァ）、レーデン（現ラジン・ヘウミンスキ）、シュトラスブルク（現ブロドニツァ）しか残っていなかったこれに対しヴワディスワフ2世は改めて軍を召集し、10月10日のコロノヴォの戦いで改めてドイツ騎士団に圧勝した。ともあれドイツ騎士団はマリーエンブルク包囲戦時から息を吹き返しており、11月に包囲戦の英雄フォン・プラウフェンをドイツ騎士団総長に選出した。フォン・プラウフェンは戦争の続行を望んでいたが、周囲に説得され和平交渉に入った。1411年2月1日、第一次トルンの和約が調印された。ドイツ騎士団は領土の喪失を最小限に抑える外交的勝利を挙げた。ポーランド側からすれば、マリーエンブルク包囲戦の結果とトルンの和約の内容は、タンネンベルクの戦いでの大勝利のわりに合わないものであった。
後の十三年戦争で、マリーエンブルクは再びドイツ騎士団とポーランドの衝突の場となった。ドイツ騎士団は1454年の包囲戦ではポーランド軍を撃退したものの、3年後の1457年の包囲戦でついに奪取された。
ダニー・ケアリー
ダニー・ケアリー（Danny Carey、1961年5月10日 - ）は、アメリカ合衆国のミュージシャン、ドラマーである。トゥールのメンバーを務めている。
ダニー・ケアリー 略歴
1961年カンザス州ローレンス生まれ。10歳頃からドラムを始める。ケアリーは、高校3年生の頃に高校のジャズ・バンドに参加した。その後、カンザスシティの音楽芸術学校に通い、大学でも音楽を勉強していたが当時所属していたバンドのツアーを機に中退。ロサンゼルスに引っ越してきてメイナード・ジェームス・キーナン達と出会う。トゥールを結成。
トゥールに合わせたサウンドのボトムで、変拍子やポリリズムを多用した躍動感にあふれるドラミングを担う。それは、ジャズ音楽を長年学んだケアリーのサウンドとダイナミクスの多様性、彼の技術的能力、奇妙な拍子記号、ポリリズムとポリメーターの頻繁な使用に起因している。
ケアリーは、様々な音楽雑誌に掲載されている。
以前は、レコード会社のデモテープを複製する仕事をしていた。
ピグミー・ラヴ・サーカス（Pigmy Love Circus）という別バンドを立ち上げており、何枚かアルバムも発売している。またア・パーフェクト・サークルのツアーでオープニング・アクトも務めた。
2024年、1980年代にキング・クリムゾンが発表した楽曲を演奏するバンドBEAT（ビート）に参加。
トマス・ド・ビーチャム (第11代ウォリック伯)
第11代ウォリック伯爵トマス・ド・ビーチャム（Thomas de Beauchamp, 11th Earl of Warwick、1313年2月14日頃 - 1369年11月13日）は、イングランドの貴族、軍人。
トマス・ド・ビーチャム (第11代ウォリック伯) 経歴
1313年から1315年頃の2月14日、第10代ウォリック伯ガイ・ド・ビーチャムとその妻アリス・ド・レイバーン（Alice de Leyburn）の間の長男として生まれる。
1315年8月12日に父の死によりウォリック伯爵位を継承。1329年に騎士に叙された。1344年には最初のガーター騎士団員の一人となる。同年、ウォリックシャーやレスターシャーのシェリフとなる。また同年から1369年までマーシャル・オブ・イングランド(Marshal of England)を務めた。
フランスとの百年戦争が始まった頃に成人し、エドワード3世に忠実なイングランド軍指揮官として1346年のクレシーの戦いや1347年のカレー包囲戦、1356年のポワティエの戦いに参戦。フランスでの戦闘による身代金の獲得でかなりの財産を築き、居城のウォリック城の改築を行った。
1369年11月13日に疫病によりカレーで死去。爵位は次男トマス・ド・ビーチャムが継承した。
トマス・ド・ビーチャム (第11代ウォリック伯) 子女
初代マーチ伯ロジャー・モーティマーの娘キャサリン・モーティマーと結婚。彼女との間に5人の息子と10人の娘を儲けた。
全米テレビ芸術科学アカデミー
全米テレビ芸術科学アカデミー（National Academy of Television Arts and Sciences、通称NATAS）は、アメリカ合衆国のテレビ業界の発展を目的とした団体。1955年に設立、ニューヨークに本部を置き、全国各地に支部が設けられている。2007年まではナショナル・テレビジョン・アカデミー（National Television Academy）としても知られていた。エミー賞のうち、デイタイム・エミー賞、スポーツ・エミー賞、ニュース&ドキュメンタリー・エミー賞、技術・工学エミー賞を主催することで知られる。
全米テレビ芸術科学アカデミー 概要
全米テレビ芸術科学アカデミーは1955年に設立された。テレビの芸術と科学を発展させ、テレビ業界における芸術的、教育的、技術的業績のための創造的なリーダーシップを促進することを目的としている。
優秀なテレビ番組を表彰するエミー賞の内、デイタイム・エミー賞、スポーツ・エミー賞、ニュース&ドキュメンタリー・エミー賞、技術・工学エミー賞を主催している。また、地域に根ざした番組を表彰する地域エミー賞を全米19の地域で開催している。
NATASは、賞以外にも高校生の優れたジャーナリズム活動に対する地域学生テレビ賞をはじめ、奨学金、出版物、業界の専門家と視聴者のための活動など、幅広い教育プログラムを提供している。
法演
法演（ほうえん、本名非公開）は、日本の占い師、真言密教の修験者、ライター。占い師専門プロダクションLuck Out所属。オリジナル占術「MITSURI（みつり）」。東洋の占術をベースに生年月日から暴露数を導き出して人間の本質を占う。奈良県にある真言宗醍醐派　別格本山　鳴川山元山上千光寺にて平成18年6月14日得度。僧正・大塚静遍より法名を授かる。師匠は沖田法瀧。ライターとしては美容業界専門紙、女性誌などで原稿を書くほか、小説、占い本、芸能人の著作など多岐にわたりゴーストとして活動していた。
法演 略歴
ライターとして活動する中で、ゴーストで占い原稿を書く機会が増え、書いた原稿がランキングを独占するなど高い評価を受けるようになる。
占い原稿を多く書くことで占いを覚えたため習得している占術は多岐にわたる。姓名判断、風水、家相、人相、西洋占星術、四柱推命、紫微斗数、タロット、ルノルマンカード、アストロダイスなど。
2019年8月、ラバーガール飛永翼が立ち上げた、プロダクション人力舎の若手芸人を中心とした占いを学ぶ会「占い部～フォーリエ～」で占いを教える。
2021年10月より占い師専門プロダクションLuck Outに所属、TBSテレビ「占いメガネ」にレギュラー出演。
2021年1月よりテレビ東京「占いリアリティSHOW どこまで言っていいですか？」にレギュラー出演。
法演 出演
・「迷えるとんぼちゃん」（2022年4月～2022年８月11日、ABEMA TV）
・法演のMITSURI占い（2022年12月、辰巳出版）
HAPPY SALVAGE ハッピィサルベージ
『HAPPY SALVAGE ハッピィサルベージ』は2000年4月7日から6月23日にかけて、テレビ朝日にて金曜日26時09分から26時39分に放送された深夜テレビドラマである。全10話。全話放送終了後12月28日に年末特別ダイジェスト版も放送されている。
HAPPY SALVAGE ハッピィサルベージ 概要
本作は電撃文庫のファンタジー小説であるハッピィサルベージをドラマ化したものである。原作の主人公七海ではなく女性陣を作品の中心に据え、当時人気のあったグラビアアイドルらをメインに出演させた青春ドラマ。当時としては珍しいWebを用いての展開が大々的に行われており出演者自らが番組用のホームページ内で日記調のコンテンツを提供を行ったり、iモードを活用した番組PRに力を入れておりiモードから登場人物に電子メールを送ると、その役に扮したタレントからの返事が届く「マリナにeメール」など様々な連動企画が展開された。また、PlayStation版の発売に併せてメディアミックスの全コンテンツを集めたハッピィサルベージフェスタを飯田橋にて開催、収録のもようを写したパネル展示の他テレビドラマのイベントとしては珍しい撮影会等をおこなった。
プレイヤーは大学生の七海ワタルとして様々な女の子の協力を得ながら海底で宝探し(サルページ)をする。財宝を探すサルページパートと、女の子との会話などで信頼関係を築いていくアドベンチャーパートに分かれている。
HAPPY SALVAGE ハッピィサルベージ あらすじ
主人公の七海マリナとクラスメイトの相馬里美、吉野ミキはセント・マーチンズ女学院に通うクラスメートの水泳部に所属しているごく普通の女子高生であった。初恋の相手である3歳年上の従兄・ワタルとオーストラリアで交わした「大人になったらマリナを迎えにいく」との言葉を信じ約束の証ブルーム真珠のペンダントを胸に学院の寮で暮らしながら再会を夢見ていた。しかし10年間音沙汰のなかった父親から突然マリナの元にバレッタが届けられた日を境に周囲の状況が一変、不審な魔の手が彼女に忍び寄る。バレッタとの関連に疑念を抱きつつもドラマ「ハッピィサルベージ」のオーディションに合格したマリナたちはロケ地であるオーストラリアへと向かう。
HAPPY SALVAGE ハッピィサルベージ 出演者
この他役名は無いが高樹澪が「特別出演」として参加している。
ジャスティン・チャンセラー
ジャスティン・チャンセラー（Justin Chancellor、1971年11月19日 - ）は、アメリカ合衆国のミュージシャン、ベーシストである。トゥールのメンバーである。イギリス出身。
ケイシー・ニコル
ケイシー・ニコル (英: Kaycee Nicole)、またの名をケイシー・ニコル・スウェンソン (英: Kaycee Nicole Swenson) は、アメリカ人女性のデビー・スウェンソン (英: Debbie Swenson、出生名: デボラ・マリー・ディックマン <英: Deborah Marie Dickman>、1960年生) によってインターネット上で演じられた架空の人物。1999年から嘘が露見する2001年まで、スウェンソンは数多くのウェブサイトでケイシーと名乗り、自身を末期の白血病患者である十代の少女と偽った。ケイシーは2001年5月14日に死亡したとされ、その死が5月16日に公表された。それからまもなく、ケイシーを支援していたインターネット上のコミュニティのメンバーたちが、ケイシーの死が虚偽であることを暴き、そもそも実在すらしていない人物であると突き止めた。デビー・スウェンソンは2001年5月20日に自身のブログでケイシーの存在が虚偽であることを認めた。
ケイシー・ニコル ケイシーの誕生
1998年、デビー・スウェンソンの実の娘であるケリー・バーク (出生名: ケリー・ジョー・スウェンソン <英: Kelli Jo Swenson>、1985年生) は当時、アメリカ合衆国オクラホマ州グレースモント に住むミドルスクールの生徒であり、自身の友人たちとインターネット上で「ケイシー・ニコル」という人格を創作した。ケリーたちはこの非実在の少女のためのウェブページを作成し、ケイシーの姿として町のハイスクールのバスケットボール選手の写真を使った。しかし、ケイシーにそれ以上の設定を与えることはなく、その名義で積極的に活動することもなかったとされている。あるとき、デビー・スウェンソンはインターネット上でケリーたちの活動を見つけるが、それをやめさせるどころか、自らケイシーの役を演じ始めた。1999年8月、スウェンソン一家はオクラホマ州からカンザス州へ引っ越した。
ケイシー・ニコル ケイシーとしての活動
1999年、デビー・スウェンソン演ずるケイシー・ニコルがCollegeClub.comというウェブサイトに現れた。ケイシーは自身を、カンザス州に住む十代のバスケットボールのスター選手であると称し、そのウェブサイトで発言したり写真を共有したりした。ケイシーはウェブサイトのユーザや運営者たちとすぐに打ち解けた。ウェブサイトの運営を手伝おうと志願し、時には運営者たちに贈り物を送ることもあった。2000年、ケイシーはニューヨーク・タイムズから電話でインタビューを受けた。そのときは「ケイシー・スウェンソン」と名乗り、ハイスクールの最上級生であり、大学の科目を履修しており、来年に大学生になる予定であると称した。
ケイシー・ニコル ブログ活動、病、死
2000年、ケイシーはインターネット上の友人の1人であるランドル・ヴァン・デア・ウォニン (英: Randall van der Woning) に、自身が白血病を患っており、今は寛解の状態であると明かした。それからまもなく、ケイシーはヴァン・デア・ウォニンに病気が再発したと述べた。同情したヴァン・デア・ウォニンは闘病の様を記録すべく、ブログを設立することを提案した。ケイシーはその申し出を快諾し、2000年8月、2人は"Living Colours"というブログを立ち上げた。ヴァン・デア・ウォニンがブログの運営を担当した。
ケイシー・ニコル ブログ活動、病、死
ケイシーのブログには闘病の様子が記された。ときには生々しい描写となった。複数回の入院生活について記すこともあった。ほぼ毎日、記事が投稿された。書き手はケイシー本人であるとされたが、本人があまりに衰弱しているときや病状が悪いときは、デビーが「母親」として代筆した。ケイシーは苦難に晒されながらもその書きぶりは常に明るいものだった。最初の投稿は"I'm beginning a new exciting journey ... into my survival. I want to win! I'll fight to the
finish!" (直訳すると「私はわくわくさせる新たな旅を始めます……生き残ることへの。私は勝ちたいです！　最後まで戦います！」) という内容だった。ブログの読者たちはこの少女に夢中になった。ブログの名は世界中に広まり、ブログが稼働していた2年間のうちに数百万人がアクセスした。数多くの読者たちが自身のソーシャル・ネットワークでブログを紹介した。ケイシーにカードや贈り物を送った人や、手紙で応援のメッセージを伝えた人もいた。ブログの運営者のように、「ケイシー」と電話で何度も会話した人もいた。
ケイシー・ニコル ブログ活動、病、死
2001年4月、ケイシーの肝機能が衰えていることが明かされた。会ったこともない「友人」を失うことを恐れ、ヴァン・デア・ウォニンはケイシーに会いたいと申し出た。ケイシーは歓迎したが、海を見に行くための旅行から帰った後からにしてほしいと述べた。
しかし、ヴァン・デア・ウォニンはケイシーと会うことはできなかった。2001年5月15日、ヴァン・デア・ウォニンはケイシーの母親から電話を受けた。デビーは咽び泣きながら、ケイシーはその日の前日に突如、動脈瘤により死亡したと伝えた。すぐにケイシーの死がブログで報告された。
Thank you for the love, the joy, the laughter and the tears. We shall love you always and forever. Kaycee Nicole passed away May 14, 2001, at the age of 19. (直訳すると、「愛を、喜びを、笑いを、涙をありがとうございます。私たちはあなたたちをいつも、そしていつまでも愛し続けるでしょう。ケイシー・ニコルは2001年5月14日にこの世を去りました。19歳でした」)
ブログの読者たちはケイシーの死を嘆き悲しみ、その多くが自身のブログで言及した。ケイシーが亡くなったという知らせはインターネット中を広がっていった。
ケイシー・ニコル 虚偽の露見
ケイシーの「死」の後、お悔やみのための贈り物やカード、花を送ろうとした人々は、以前は贈り物を受理していたカンザス州ニュートンにある私書箱が既に不通になっていることを知られた。ヴァン・デア・ウォニンもデビー・スウェンソンから、ケイシーの死を伝えられたときには既に法事は済んでおり、火葬を終えた後だったと説明された。
5月17日、ブロガーのサンドラ・ミッチェル (英: Saundra Mitchell) は、インターネット上で闘病中であると偽る人を嘲笑する記事を投稿した。当初はそれがケイシー・ニコルのことであると明言しなかったが、翌日にはケイシーは実在しなかったという旨の発言をした。ミッチェルはあまりにも埋葬されるのが早かったことを指摘した。検死を受けるかどうかは死の状況や医師の立会いの有無によるため、検死が無かったと仮定しても、2日間で弔問客を集め、法事を終え、火葬するのは不可能であると強調した。ケイシーの病気の経過に数多くの矛盾が存在することも指摘した。ミッチェルはケイシーのIPアドレスから、ケイシーがカンザス州ピーボディ在住であると割り出し、現地に赴いてケイシーのことを知る人がいないか調べた結果、最近ケイシーのような人物が死亡したと知っている人は誰もいなかった。
ケイシー・ニコル 虚偽の露見
5月18日、コミュニティ・ブログのMetaFilterのあるユーザが、"Is it possible that Kaycee did not exist?" (直訳すると「ケイシーは実在しない可能性がある?」) という題名のスレッドを設立した。大部分をサンドラ・ミッチェルの主張を根拠として、ケイシー・ニコルの存在が虚偽であるかもしれないと仮定する内容だった。スレッドの設立者はケイシーが実在しない人物であってほしくないと述べていたが、議論は白熱し、数多くの意見が寄せられた。誰もケイシーと対面したことがないことや、ケイシー・ニコルという名の19歳の少女の死亡記事がどの新聞にも出ていないことが指摘された。
ケイシー・ニコル 虚偽の露見
MetaFilterのスレッドが進展するにつれて、ユーザたちはケイシーのCollegeClubのアカウントが、デビー・スウェンソンの10代の娘のCollegeClubのアカウントと関係していることや、死亡したはずの数日後にケイシーのアカウントに何者かがログインした記録が残っていることを発見した。あるユーザはケイシーがブログで共有した写真を調べ、そこにハイスクールのマスコットが写っていることを見出し、そのハイスクールを特定した。ケイシーが着ていたとされるジャージの番号から実在のバスケットボール選手に突き当たった。その選手について調べてみると、ケイシー・ニコルとの繋がりは、選手の家族がかつてスウェンソン一家と知り合っていたという点だけだった。その選手は病気でもなければ、ケイシー・ニコルという名前でもなく、写真が他者により使用されていることにも気が付いていなかった。
5月19日、デビー・スウェンソンは最大の支援者であるランドル・ヴァン・デア・ウォニンに電話をかけた。スウェンソンはケイシーが実子ではなく養子であると述べ、この素性の秘密を隠しておくように求めた。ヴァン・デア・ウォニンはスウェンソンの求めに応じ、この話を秘密にしておいた。しかし、この対応によりかえってMetaFilterでの調査が続くこととなり、ケイシーの話がつぎはぎの虚偽である証拠が次々と発見された。結局、スウェンソンはヴァン・デア・ウォニンに電子メールで真実を伝え、その後、5月20日にブログでケイシー・ニコルが実在しない人物であることを告白した。スウェンソンは反応がここまで大きくなるとは思っておらず、嘘をつき続けたのは悪いことだとは思っていたと語った。スウェンソンによれば、ケイシーの人物像は癌を患った3人の知人を混ぜ合わせて作られたものであり、いずれも娘とは別人であるとされている。
ケイシー・ニコル 反響
インターネット上ではこの虚偽に対する怒りがたちまち沸き上がった。ヴァン・デア・ウォニンと他の支援者の多くがケイシーおよびデビー・スウェンソンとの関係性を否認した。ケイシーの件はピーボディの地元警察に通知され、すぐに詐欺の可能性があるとして連邦捜査局 (FBI) の管轄になったものの、デビーが「ケイシー」として受け取った贈り物の価値が、FBIが経済犯罪と認定する基準を満たす証拠が発見できなかったという声明が出され、捜査は終了した。
スウェンソンはケイシーの件について謝意を示しているが、ケイシーの存在には良い影響があったと考えており、ケイシーを演じたことで多くの人々の助けになったという旨の発言を残している。
WIREDのジェン・シュリーヴ（英: Jenn Shreve）は本件について、「単なるいたずらではなく、オンライン版ミュンヒハウゼン症候群である」という、あるカウンセラーの意見を取り上げている。
国際テレビ芸術科学アカデミー
国際テレビ芸術科学アカデミー（International Academy of Television Arts and Sciences、通称IATAS）は、アメリカ合衆国のテレビ業界の非営利団体で、米国外で制作された優秀なテレビ番組を表彰する組織。1969年に設立、ニューヨークに本部を置く。国際エミー賞、国際キッズ・エミー賞、国際アカデミー・デイ、国際エミー・ワールド・テレビジョン・フェスティバルなど、テレビ業界のイベントを開催している。
国際テレビ芸術科学アカデミー 概要
国際テレビ芸術科学アカデミーは世界的な放送局の組織で、60カ国以上の国と500社以上の企業からメンバーが参加している。理事会の60％は米国以外の出身者で、世界最大の制作、配給、放送会社を代表している。国際的なテレビ番組の発展のために1969年に設立され、米国外で制作された優秀なテレビ番組を表彰する国際エミー賞を主催している。
慶應義塾大学大学院文学研究科・文学部
慶應義塾大学大学院文学研究科（けいおうぎじゅくだいがくだいがくいんぶんがくけんきゅうか、英: Graduate School of Letters, Keio University）は、文学を研究する慶應義塾大学が設置する大学院文学研究科である。
慶應義塾大学文学部（けいおうぎじゅくだいがくぶんがくぶ、英: Faculty of Letters, Keio University）は、慶應義塾大学が設置する文学部である。
慶應義塾大学大学院文学研究科・文学部 概要
蘭学塾として出発した慶應義塾は当初から語学の教育に力を入れていた。英学塾になった後、ドイツ語・フランス語の専門学を始めた。1890年、慶應義塾大学部が発足した時は、文学科・理財科・法律科の３科でスタートした。この文学科が慶應義塾大学文学部の起源である。
現在、慶應義塾大学文学部は，人文社会学科の1学科制であり、5つの学系，17の専攻、自然科学および諸言語の2部門で構成される。大学1年は学生は日吉キャンパスで過ごし、幅広い教養を身につける。大学2年からは三田キャンパスに移り、そこで学生は17の専攻から自分の専攻を選ぶことになる。
5つの学系には、「哲学系」、「史学系」、「文学系」、「図書館・情報学系」、「人間関係学系」がある。
17の専攻には、「哲学」、「倫理学」、「美学美術史学」、「日本史学」、「東洋史学」、「西洋史学」、「民族学考古学」、「国文学」、「中国文学」、「英米文学」、「独文学」、「仏文学」、「図書館・情報学系」、「社会学」、「心理学」、「教育学」、「人間科学」がある。
自然科学部門は、日吉キャンパス（大学1年）で実験系科目と講義系科目、三田キャンパス（大学2年、3年、4年）で講義系科目が自然科学系列科目として用意されている。
慶應義塾大学大学院文学研究科・文学部 概要
諸言語部門は、日吉と三田で各言語が学べるようになっている。具体的には、ギリシア語・ラテン語、朝鮮語、スペイン語、イタリア語、ロシア語などの各教員が、文学部の各専門を補い、知識や理解を深めるような授業を講義する。
外国語科目は、英語、ドイツ語、フランス語、 中国語、スペイン語、イタリア語、朝鮮語、ロシア語の 8言語から、２つの言語を選択履修できる。さらに、ギリシア語、 ラテン語、トルコ語、ペルシア語、アラビア語なども履修することが可能である。
また、慶應義塾大学文学部は三田文学会の機関誌として『三田文学』を発行し、三田文学新人賞を主催している。1921年（大正10年）創刊の『史学』をはじめ、『哲学』1926年（大正15年）、『藝文研究』1951年（昭和26年）、『Library and information science』1963年（昭和38年）などの紙媒体を持ち、教員の研究成果を発表している。
春州
春州（しゅんしゅう）は、中国にかつて存在した州。唐代から北宋にかけて、現在の広東省陽江市一帯に設置された。
春州 概要
621年（武徳4年）、唐が蕭銑を滅ぼすと、隋の高涼郡陽春県の地に春州が立てられた。742年（天宝元年）、春州は南陵郡と改称された。758年（乾元元年）、南陵郡は春州の称にもどされた。春州は嶺南道に属し、陽春・羅水の2県を管轄した。
972年（開宝5年）、北宋により春州は廃止され、管轄県は恩州に編入された。973年（開宝6年）、再び春州が置かれた。1073年（熙寧6年）、春州は廃止され、管轄県は南恩州に編入された。
鳥谷口古墳
鳥谷口古墳（とりたにぐちこふん）は、奈良県葛城市染野（そめの）にある古墳。形状は方墳。奈良県指定史跡に指定されている。
大津皇子（第40代天武天皇皇子）の真墓に比定する説が知られる。
鳥谷口古墳 概要
奈良盆地西縁、二上山から東に延びる尾根の先端部付近の南斜面に築造された小方墳である。1983年（昭和58年）の溜池（大池）改修工事の採土の際に発見されたのち、発掘調査が実施されている。
墳形は方形で、一辺約7.6メートルを測る。墳丘表面では2段の貼石が認められるほか、墳丘の南面以外の三方には掘割が巡らされる。埋葬施設は横口式石槨で、石槨の主軸を東西方向として南方向に開口する。底石の上に板石を組み立てて、その上に天井石を架けたものになり、石槨の内法は長さ158センチメートル・幅60センチメートル・高さ70センチメートル、開口部は幅40センチメートル・高さ50センチメートルを測る。石材は二上山産の凝灰岩製で、底石および北側石には家形石棺蓋石の未成品が使用される。また石槨の入口側には、羨道状施設の存在が推定される。盗掘に遭っているため石槨内の副葬品は認められていないが、石槨前面付近において須恵器・土師器が検出されている。
築造時期は古墳時代終末期の7世紀後半頃と推定される。被葬者は明らかでないが、第40代天武天皇皇子の大津皇子の真墓とする説が知られる（現墓は二上山山上に治定）。
古墳域は1987年（昭和62年）に奈良県指定史跡に指定された。現在では石槨内への立ち入りは制限されている。
鳥谷口古墳 被葬者
鳥谷口古墳の実際の被葬者は明らかでないが、大津皇子（おおつのみこ）に比定する説が知られる。大津皇子は第40代天武天皇の第三皇子で、朱鳥元年（686年）9月の天武天皇の崩御後、10月に謀反を企てたとして自刃した人物である。
大津皇子の墓について、『万葉集』では大来皇女（初代斎王）が弟の大津皇子のために詠んだ歌として、
と見え、大津皇子の屍は二上山に改葬されたことが知られる。初葬地に関しては所伝がないが、改葬地に関しては『大和志』では「在二上山二上神社東」とするほか、現在も宮内庁では二上山雄岳山頂に治定している。これに対して、当該時期の古墳が高山の山頂に築造されることはない点、付近に当該時期の終末期古墳は本古墳以外に見られない点などから、二上山山麓に位置する本古墳を真墓に比定する説が挙げられている。大津皇子の真墓に比定する説では、所在地の「染野」が貴人の土地を意味する「標野」に由来すると考えられる点、本古墳の石槨が内法長150センチメートルと小さく改葬墓と考えられる点も合わせて根拠として指摘される。
ホワイトサンド川
ホワイトサンド川（Whitesand River）
川手謙介
川手 謙介（かわて けんすけ、1968年 -　）は、日本の建築家。三悦建築設計事務所代表取締役。
東京市谷生まれ。日本大学生産工学部建築工学科卒業（建築史山口廣研究室）後、第一設計入社後取締役企画設計室長を経て現在、三悦建築設計事務所代表取締役。東京都建築士事務所協会青年部会幹事／新宿支部。
代表作にあしたば中野学園（2014年）神津島図書館（2012年）高島100周年事業　サンル－ト銀座（2013年）ほか。
イディオット
『イディオット』（The Idiot）は1977年3月18日にRCAレコードからリリースされた、アメリカ合衆国のロックシンガー、イギー・ポップのファースト・ソロアルバム。
同年にデヴィッド・ボウイとのコラボレーションによって制作された2枚のアルバムの1作目である。
イギー・ポップの代表作の1つであり、収録曲の「ナイトクラビング」、「ファン・タイム」、「チャイナ・ガール」などが多くのミュージシャンにカヴァーされている。
イディオット プロダクション
1974年から1975年にかけて、ロサンゼルスに住んでいたボウイは薬物依存やキャリア上の問題を抱えていたイギーの面倒を散発的に見ていたが、『ステイション・トゥ・ステイション』リリース後のツアー「アイソラー・ツアー」に臨む際、イギーを同行させることに決めた。
北アメリカ大陸を西から東へ向かうツアーの中で、イギーは健康を取り戻すとともに、ボウイが興味を持ってよく聴いていたアンビエントやドイツテクノといった当時の先端的なエレクトロニック・サウンドをともに吸収していった
同年7月にツアーが終了すると、2人はフランス、ポントワーズのエルヴィル城に向かい、レコーディングを開始した。エルヴィル城ではボウイ、イギー、カルロス・アロマーの他にメンバーとしてドラムスのミシェル・サンタンゲリ、ベーシスト兼エンジニアとしてローラン・ティボーが参加した。彼らは最低限のガイダンスのもと、ボウイが既にテープに録音していたラフなトラックに音を足していくという形でレコーディングを行ったが、ラフなトラックがそのままファイナル・ミックスの一部になることも多々あったという。
その後、レコーディング場所をドイツ、ミュンヘンのミュージックランド・スタジオに移し、こちらで8月まで続けた。
イディオット プロダクション
更にベルリンのハンザ・スタジオ「1」に場所を移し、ボウイのレギュラー・バンドメンバーのアロマー、デニス・デイヴィス、ジョージ・マレーのパートがオーバーダビングされ、最終ミックスをトニー・ヴィスコンティが行った。
ヴィスコンティは、レコーディングされたものはほぼデモテープのレベルで、ミキシングなどのポストプロダクションは「クリエイティブなミキシングというよりも救済（サルヴェージ）作業だった」と語っている。
アンディ・ケントが撮影したアルバムカヴァーは、エンリッヒ・ヘッケルの「ロケロル」という絵画に影響を受けている。
収録曲中最も有名な曲と言える「チャイナ・ガール」は元々は「ボーダーライン」と題されていた。イギーがベトナム人女性クエラ・グエン（Kuelan Nguyen）に寄せた片想いの恋を歌った曲であり、曲中に出てくる主人公の「Shhh...」は当時イギーが自身の想いをグエンに告白した際のグエンの返答をそのまま引用したものだという。この曲は1983年にボウイがリメイクしているが、リメイク版と比較して「出来立てのまま」「まだ表面を磨かれていない」と評されている。
イディオット プロダクション
クラウトロックからの影響を受けていることをイギー、ボウイともに認めている「ナイトクラビング」は、イギーが後年回想したところによると、アイディアが浮かんだ時には彼ら以外のミュージシャンがスタジオから立ち去った後だったため、ボウイがピアノでメロディーを弾き、バッキングには古いリズムマシンを使用する形でレコーディングされた。ボウイはドラムを録り直すべきだと主張したが、イギーはこのままで良いと主張し、結果的にイギーの主張が通る形でファイナルトラックとされた。イギーによれば、「俺とボウイが夜な夜な出歩いていたことを歌ったような曲」であり、ボウイの「幽霊のように夜徘徊するさまを歌にしたらどうだ」という助言を受け入れる形で歌詞を書いた。作詞には10分程度しかかからなかったという。また、この曲のリフはゲイリー・グリッターの「ロックン・ロール」のパロディであるという点もよく指摘されている。
「ダム・ダム・ボーイズ」はザ・ストゥージズのメンバーについて回想する曲であり、ジーク・ゼトナー、デイヴ・アレクサンダー、スコット・アシュトン、ジェームズ・ウィリアムソンに対するイギーのコメントが語られる。
イディオット スタイルとテーマ
ボウイはこの時期、後に「ベルリン三部作」と呼ばれる作品群に取り掛かっていたが、本作はその1作目『ロウ』に先行してほぼ同じメンバー、スタッフ、スタジオで制作されたため「『イディオット』はボウイのベルリン時代の非公式な始まり」と呼ばれてきた。
音楽スタイルでは、ザ・ストゥージズで志向していたギターリフを基調としたハードなロックンロールスタイルから離れ、クラフトワーク等のドイツのミュージシャンの電子音楽を引用し、全く異なったスタイルの確立に成功している。
イギー自身は本作の音楽スタイルをリリース当時、「ジェームス・ブラウンとクラフトワークの出会い」と表現し、全体のテーマを「自由なアルバム」と評している。デヴィッド・ボウイの伝記作者デヴィッド・バックリーは本作を「ファンキーで、無機質な地獄のような」アルバムと評した。
1981年、NMEの編集者ロイ・カーとチャールズ・シャー・マレーは本作のエレクトロニック・サウンドは『ロウ』で開発されたものを引用していると指摘している。
2000年にはニコラス・ペッグはこのアルバムを「『ステーション・トゥ・ステーション』と『ロウ』を繋ぐ踏み石」と表現している。
イディオット リリース
本作の大部分はベルリン三部作の最初の作品である『ロウ』よりも前にレコーディングが完了していたが、リリースは『ロウ』が1977年1月、本作が同年3月と、『ロウ』が先行している。リリース後の評価やチャートアクションは次項の通り。
「シスター・ミッドナイト」と「チャイナ・ガール」はそれぞれ1977年2月と5月にシングルとしてリリースされ、どちらもB面には「ベイビー」が収録されている。
2020年5月29日に本作と『ラスト・フォー・ライフ』のリマスター盤が含まれた7枚組のボックスセットがリリースされた。本作と『ラスト・フォー・ライフ』以外の音源としては『TV Eye:1977 ライヴ』のリマスター盤、オルタネイト・ミックスやアウトテイクのリマスター盤及び3枚のライヴアルバムが含まれている。加えて本作の制作経緯やフォロワー（ユース、スージー・スー、マーティン・ゴア、ニック・ローズ）のインタビューが掲載された40ページのブックレットも封入されている。また、このボックスセットとは別にライブアルバムと本作のリマスター盤がペアリングされた2枚組デラックス・エディションもリリースされた。
イディオット 評価
イギーの伝記作家ポール・トリンカは本作について「愛されるよりも尊敬されるアルバムであり続け、レビューはほとんど中立的なものだった」とし、リリース時点で低い評価は見られなかったとしている。
その後も本作は長年に渡って高く評価されてきたが、彼のレパートリーを代表するものというより、ボウイがベルリン三部作のアイデアをまとめるためにイギーを利用した作品という評価もあった。しかし、2016年、イギー単独で制作した作品『ポスト・ポップ・ディプレッション』が、本作及び『ラスト・フォー・ライフ』の続編的作品と評価され、イギー自身も「当時、ボウイと出し合ったアイデアを再利用したもの」と認め、本作は共作であって、イギーが利用されただけの立場ではなかったことが改めて証明されている。
チャートアクションは、ビルボード200で最高位72位とイギーのキャリア初の100位以内に到達し、全英アルバムチャートでも30位と好調に推移した。また、イギリスではこの影響でイギー＆ザ・ストゥージズが1973年にリリースしたアルバム『ロー・パワー』が同時期にリバイバルヒットしている。
イディオット 後世への影響
ボウイは、1979年のアルバム『ロジャー』に「シスター・ミッドナイト」の歌詞を再編集した「レッド・マネー」を収録し、1983年の『レッツ・ダンス』では「チャイナ・ガール」に新しいアレンジを施して収録するとともに、シングルカットして大ヒットさせた。
1981年、グレース・ジョーンズは同名のアルバムのタイトル曲として「ナイトクラビング」をカヴァーした。
スージー・アンド・ザ・バンシーズのスージー・スーはこのアルバムを「私たちの疑問に対する答えだった。彼は天才であり、素晴らしい声の持ち主だ。」 と評しており、1999年のグラストンベリー・フェスティバルでバンシーズのサブユニット、ザ・クリーチャーズと「ナイトクラビング」を披露した。
他にも、本作はデペッシュ・モード、ナイン・インチ・ネイルズ、ジョイ・ディヴィジョンを含む多くのミュージシャンが影響を受けた作品として挙げている。キリング・ジョークのユースもまた、本作をお気に入りのアルバムの1つと評している。
イディオット 後世への影響
ナイン・インチ・ネイルズは、1994年のアルバム『ザ・ダウンワード・スパイラル』の収録曲「クローサー」で「ナイトクラビング」のドラムサウンドをサンプリングしている。「ナイトクラビング」のドラムサウンドは他にもオアシスが2002年のアルバム『ヒーザン・ケミストリー』の「フォース・オブ・ネイチャー」でリメイクし、また、スニーカー・ピンプスが2002年のアルバム『ブラッド・スポーツ』収録曲「スモール・タウン・ウィッチ」でやはりドラムサウンドをサンプリングしている。
ジョイ・ディヴィジョンのリード・シンガー、イアン・カーティスは1980年に自死した際、本作をターンテーブルで再生していた。
イディオット 日本との関係
リリース時の邦題は『愚者（おろかもの）』だったが、デヴィッド・ボウイが本作の収録曲「チャイナ・ガール」をヒットさせた1983年に、このヒットにあやかる形で同名に改題されている。その後、版権がRCAからヴァージンに移った際に原題に近い現在の邦題に直された。
イギーは本作のプロモーションのためにボウイと共に来日している。これが初の来日であり、ボウイと共に写真家の鋤田正義とのフォトセッションを行っている。
イディオット ライブ・パフォーマンス
「ナイトクラビング」と「ファン・タイム」は1978年にリリースされたライブアルバム『TV Eye:1977 ライヴ』に収録されている。音源は1977年のツアー中に録音されたもので、イギリスとアメリカではボウイがキーボードとバッキング・ボーカルを担当していた。
また、2016年春に行われたツアー「ポスト・ポップ・ディプレッション・ツアー」でも、アルバムの大半の曲が演奏されている。このツアーでは、これまでのライブでは演奏されてこなかった「マス・プロダクション」や「ベイビー」といった曲も演奏されている。このツアーの模様は「ポスト・ポップ・ディプレッション：ライヴ・アット・ザ・ロイヤル・アルバート・ホール」で確認することができる。
イディオット 収録曲
全収録曲がイギー・ポップとデヴィッド・ボウイによる共作。「シスター・ミッドナイト」のみカルロス・アロマーが共作に参加。基本的にイギーが作詞をしてボウイが作曲したものが多いが、「ダム・ダム・ボーイズ」と「シスター・ミッドナイト」は異なる。
Side one
Side two
イディオット 参加メンバー
参加メンバーに関しては、本作に明確なクレジット表記がないことから、リリース後何年にも渡り「誰」がこのアルバムの「どの」部分に貢献したのかについて誤った情報が飛び交うことになった。近年になってヒューゴ・ウィルケン、ポール・トリンカ、ニコラス・ペッグといった伝記作家や研究家の著作によって明らかにされている
スポーツ・エミー賞
スポーツ・エミー賞（Sports Emmy Award）は、アメリカ合衆国の優れたスポーツ番組、ライブ中継、アナウンサーなどを表彰する賞。エミー賞の一つで、全米テレビ芸術科学アカデミー（NATAS）が主催する。授賞式は通常、4月の最後の2週間か5月の第1週、月曜日の夜に開催される。スポーツ・エミー賞は、プライムタイム・エミー賞やデイタイム・エミー賞のように「クリエイティブ・アーツ」と呼ばれる授賞式が行われるが、技術スタッフの賞なども一度の授賞式ですべて授与される。
スポーツ・エミー賞 歴史
1950年の第2回プライムタイム・エミー賞授賞式で初めて「ベスト・スポーツ・カバレッジ」のエミー賞が授与され、ロサンゼルスのローカルテレビ局KTLAがレスリングの報道で受賞した。翌年には、ロサンゼルスに本拠地を置く別の局、KNBHがアメリカンフットボールチーム「ロサンゼルス・ラムズ」の取材でエミー賞を受賞している。1955年の第7回プライムタイム・エミー賞では、NBCはシリーズ「ジレット・キャバルケード・オブ・スポーツ」でメジャーネットワークとして初めてスポーツ・エミー賞を受賞した。
1979年、ニューヨークのレインボー・ルームで初のスポーツ・エミー賞が開催された。受賞者にはゴルフアナウンサーのジャック・ウィテカーや、CBSの「The NFL Today」などが名を連ねた。俳優のアラン・シックとジョーン・ヴァン・アークが司会を務め、1988年7月13日に開催された第9回スポーツ・エミー賞は、テレビ放映された最初のスポーツ・エミー賞授賞式となり、レイコム・スポーツが全国に生放送した。1991年の第12回スポーツ・エミー賞では、デニス・ミラーが司会を務め、ESPNで放送された。
スポーツ・エミー賞 ルール
スポーツ・エミー賞の対象は、1月1日から12月31日までの期間中にアメリカのテレビで放送された番組で、全米の50％以上で放送されたものでなければならない。また、スポーツ・エミー賞にエントリーした番組は、他のエミー賞にエントリーすることができない。アワードショー、オリンピックの開会式と閉会式、スーパーボウルのハーフタイムショーなどは、スポーツエミー賞には不適格とされる。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図
『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』（ざんこくいじょうぎゃくたいものがたり げんろくじょけいず）は、1969年の日本映画。吉田輝雄主演、石井輝男監督。R-18（旧成人映画）指定。2009年再審査によりR15+。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 概要
石井輝男"異常性愛路線"として括られることの多い9本のエログロ映画の4本目。前作『徳川女刑罰史』と同様、全三話からなるオムニバス映画。前作からエロと残虐を強調するフォーマットも固まり、本作もそれを踏襲している。また本作より石井作品に欠かせない名コンビとなる掛札昌裕が初参加。このタイトルで驚きの1969年の東映正月映画第二弾であった（第一弾は『新 網走番外地』/『博徒列伝』）。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 あらすじ
ヤクザに欺され、吉原の女郎まで身を持ち崩しながら、なお男への思慕を募らせ、拷問の果てに死ぬ江戸の町娘（橘ますみ）の悲劇「おいとの巻」。夜毎、見世物小屋に片輪者を引き摺り込み倒錯した性愛に耽る豪商の娘（葵三津子）が辿る結末「おちせの巻」、妊婦の腹を裂き、全裸金粉窒息責め、裸の腰元たちの中に牛の群れを放ったり、鬼畜の限りを尽くす暴君（小池朝雄）の悪行と末路を描く「おみつの巻」、三つの物語が医師玄達によって次々語られてゆく。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 製作
企画は岡田茂東映映画本部長。1968年暮れに岡田が"刺激性路線"に続く1969年東映新路線として企画した"性愛もの"シリーズ、"性愛路線"の第一弾として企画した。石井の"異常性愛路線"は、全て岡田と石井の話し合いで決められた。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 製作
1968年夏の時点で本作の枠である1969年正月映画として岡田が企画していたのは「高橋お伝、妲己のお百、夜嵐お絹その他、有名な妖婦、毒婦を総登場させて、誰が明治時代の妖婦で、誰が徳川時代の毒婦であっても一切こだわらず型破りなドラマを構成する」という歴史的に有名な毒婦の"実録猟奇犯罪もの"で、仮タイトルは『妖婦百人』という"毒婦アベンジャーズ"のような企画であった。岡田が"毒婦もの"を最初に企画に挙げたのは1965年のことで、1965年始めに「東映好色新路線」としてエロ映画を大手映画会社で初めて路線化する方針を打ち出し、このラインアップに『四畳半襖の下張』（『四畳半物語 娼婦しの』）、大川橋蔵主演『女犯破戒』、平安朝時代のセックスと暴力を描く佐久間良子主演『女盗賊』、井原西鶴原作の『好色親不孝』（本朝二十不孝？）、大奥の局が将軍の寵愛合戦を繰り広げる『大奥㊙物語』と、藤純子主演を予定した"毒婦もの"『毒婦・高橋お伝』が含まれていた。また1965年4月のインタビューで今後の製作スケジュールとして「毒婦シリーズの製作を考えている」と話し、タイトルは『刺青』と答えた。この『刺青』の内容は分からない。1965年末には『女の昼と夜』『日本売春史』『女王蜂仁義』など、エロダクション並みのタイトルを追加した。ヤクザ路線に押しやられていた女優たちは、久しぶりに巡って来たチャンスにも複雑な表情で、藤純子に代わり『毒婦・高橋お伝』主演に配役された佐久間良子は「作品の意図は分かるけれど、好色路線といわれては出る気はしません」と断固出演を拒否した。『四畳半物語 娼婦しの』も製作までかなり時間を要し、毒婦シリーズどころか一本の製作にも難航した。今日の主演級女優は"実録犯罪もの"も普通に演じるが、当時の主演級女優は"毒婦もの""実録犯罪もの"をやりたがらなかった。結局この企画は『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』にスライドしたようで、本作は実録ものではない。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 製作
石井輝男は岡田本部長からの信頼も厚く、岡田作成による東映の年間ラインナップ表には、"石井もの"というエログロ企画枠が用意され、封切りまでにそこで石井作品を必ず何かやらないといけないと決まっていた。東映で石井の"異常性愛路線"を支持する者は、指揮を執る岡田と天尾完次だけだったといわれる。当時の岡田は大川博東映社長から「お前は東映映画の社長だ」と煽てられていたといわれ、映画の製作に関しては、一つの映画会社の社長の立場に匹敵する大きな権限を持たされていた。本作に始まる1969年の"性愛路線"について岡田は「今年は石井監督とボクと二人が悪役覚悟でやる」と話し、石井は「今年(1969年)は岡田氏と二人一緒で悪役でいこうということで、いわゆるオーソドックスな線だけではなく、そういう方面（性愛路線）に活路があるのではないかという考え方でやっているのです」「会社の方針に従うだけ。観客にうける作品でないと作る意味はない」などと話し、岡田と石井で"性愛路線"の共闘を申し合わせていた。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 製作
当時の東映のえげつないタイトルは本作も含め全て岡田の命名といわれた。1969年は正月明けから本作『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』（タイトルは中島貞夫との合作）『謝国権「愛」より ㊙性と生活』『異常性愛記録 ハレンチ』『妾二十一人 ど助平一代』『㊙女子大生 妊娠中絶』『徳川いれずみ師 責め地獄』とメジャー映画会社とは思えない振り切ったエログロ満載の文字づらを並べ、当時の東映のエロ映画（東映ポルノ）のタイトルは、ピンクプロダクション製作のピンク映画顔負けどころか、遥かに凌駕するドギつさといわれ、「これが本当に映画人のセンスなのか？」と呆れられた。当時はこのようなえげつないポスターが立て看板などで大量に街に貼り出され（条例が厳しい地方自治体では規制がある）、女優たちもこの後どんな凄い題名が続出するかビクビクしていたといわれる。芸能記者の間では「東映の女優たちには、あなたいま何に出演してる？と聞かないのが思いやり」というのが合言葉だった。東映の社員やスタッフは誰も抗議をしないのかと言われていたため、この後1969年春に有名な石井輝男排斥運動が起きた際には「当たり前だろ」と胸を撫でおろしたマスメディアもあったといわれる。桂千穂は「大蔵貢と岡田茂は映画のタイトルをつけることにおいては二大名人」と評価している。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 製作
石井輝男との名コンビで知られる掛札昌裕が石井と初めてコンビを組んで共同で脚本を執筆。掛札は天尾完次プロデューサーの抜擢。掛札は助監督をやりながら変な習作シナリオを書くと噂になり、「あいつなら石井と合うんじゃないか」と思われて起用に至ったとされる。最初の打ち合わせは東映京都撮影所の前の旅館で『徳川女刑罰史』の撮影用に三笠れい子がおっぱい丸出しで刺青師が作業中の横で行われ「凄い世界だなぁ」と感激したと話している。掛札はオムニバスの方が見せ場が作りやすい考えを持っていたため、三本分のプロットを着想し、石井からOKをもらい第一稿まで書き、その後掛札と石井で手を入れた。第三話の腹を裂いて胎児を取り出すシーンはボツになると思って書いたが、石井が「面白い！」と褒め、本編に組み入れられた。
残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 製作
岡田茂はずっと東映の専属女優を脱がそうと画策した人で、『温泉あんま芸者』で岡田の毒牙にかかった橘ますみは、本作で石井に口説かれ初めて脱がされた。橘は「石井先生のたくみな言葉にのせられて脱ぎました。女優として脱ぐことは割り切っていますけど、一人の女として考えた場合は、ちょっと恥ずかしいし、テレちゃいますね。でもわたしはそれほど抵抗を感じません。ただ家族や親戚が大反対しているんですの。芸能界をやめるまで家に帰ってくるななんて。それで、脱ぐときは家に知らせず、抜き打ち的にやるんです。家族は新聞を見てビックリするわけです。ハダカのセールス・ポイントは背中から腰にかけての線に自信があります。脱いでよかったことはギャラが上がったことかな。ふつう70パーセントくらいしか上がらないんですけど、わたしは100パーセントアップ、つまり二倍になりました。前は一本15万円だったのが、いまは30万円になったもの」などと話した。
第二話の主役・葵三津子は脚本の掛札昌裕夫人。本作の後、葵から「デートしましょう！」と誘ったのが付き合う切っ掛け。葵は大映の1961年、15期ニューフェイスで、本名が一番現代風の館山愛美であったが、占い師に「絶対に売れる」と保証された澄川仁恵という芸名でデビューした。端役で映画・テレビに多数出演したが全然売れず、フリー転向後にNETの部長に付けられた改名後の芸名が更に古臭い葵三津子。とにかく映画に出たくて焦りに焦り、芸能事務所を渡り歩いた。ようやく声がかかったのが本作で、また売れなくなるという不安で脱ぐことを覚悟した。初めての石井組参加で、異形とのセックスに耽るサディスティックなお嬢様を演じた。小人を叩くシーンでは石井から「ミミズ腫れになるまで叩け！」と言われ、手加減すると何度もやらなければならないため、遠慮なくやって慣れたという。現場で石井監督の悪口は聞いたが自分には優しかったという。
暗黒舞踏の雄・土方巽が石井作品に初出演。週刊誌のグラビアで土方が金粉を付けた黄金の張形で踊ると女性が失神すると書かれた記事を石井が読み、凄い人だと本作に招いた。土方は既にアングラでは大スターだったが、東映京都のスタッフは土方を知らず、土方は鶏を口に銜えて踊ったため、スタッフを驚かせた。以降石井作品の常連になった。
カルーセル麻紀が花魁役で出演。カルーセルは「1日も早く500万円ためこんで、パリで子宮をはめる完全手術を受けるのが最大の目標で、だからどんな仕事でも受けて稼ぎまくりたい」などと話した。