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ルドラ (航空機) 概要
2012年9月には最初のルドラ量産機に対する地上での試験が完了し、この中では対地ミサイルの運用試験も行われた。この試験の完了後、インド陸軍と空軍は計76機のルドラをHALに発注した。
2012年から13年にかけてインド海軍もルドラの試験を行い、この機種が沿岸での監視任務に適していると結論付けた。インド海軍はルドラのセンサーシステムが12～14kmの距離で船舶を追跡し、船名を読み取れる事に感銘を受け、20機以上の発注を検討しているとされている。
広瀬勝邦
広瀬 勝邦（廣瀬、ひろせ かつくに、1917年（大正6年）5月15日 - 1969年（昭和44年）10月25日）は、昭和期の政治家。衆議院議員。
広瀬勝邦 経歴
徳島県板野郡松島村（松島町を経て現上板町）出身。大阪府立今宮中学校（現大阪府立今宮高等学校）を経て、1941年（昭和16年）慶應義塾大学経済学部を卒業した。
1948年（昭和23年）日本社会党に入党。以後、社会党徳島県連副会長、同会長、社会党中央委員、同本部政策審議会参与、同塩業対策特別委員会事務局長、同四国総合開発特別委員会事務局長などを務めた。
1955年（昭和30年）2月の第27回衆議院議員総選挙に徳島県全県区から右派社会党公認で出馬して落選。1958年（昭和33年）5月の第28回総選挙に社会党公認で出馬して当選し、衆議院議員に1期在任した。この間、民主社会党（民社党）に加わり、民主社会主義連盟理事、民主社会党院内幹事、同貿易為替自由化対策事務局長、同徳島県連会長などを務めた。その後、第31回総選挙まで連続3回立候補したがいずれも落選した。
SKE48の栄ちんちこちん
『SKE48の栄ちんちこちん』（エスケーイーフォーティーエイトのさかえちんちこちん）は、2019年5月7日から2021年3月31日までSHOWROOMで配信されていた、女性アイドルグループ・SKE48によるインターネット配信番組である。
SKE48の栄ちんちこちん 概要
平成最後の木曜日となった2019年4月25日に行われた「SHOWROOM NAGOYA STUDIO特別配信」に於いて当番組の制作が発表された。SKE48のメンバーが隔週月曜から金曜に、SHOWROOM名古屋スタジオより生配信。曜日ごとにメンバー2人が出演する。
番組名の「ちんちこちん」は、「すごく熱い」という名古屋市の方言で、須田亜香里が視聴者と共に考えたものである。
新型コロナウイルス感染症が流行し出した2020年4月以降は、「SKE48の“お家”（おうち）からちんちこちん」と題して配信していたが、2021年3月12日、SHOWROOMのTwitterで3月31日の配信をもって終了することが発表された。
ZKZM-500
ZKZM-500は、2018年7月のサウスチャイナ・モーニング・ポストの記事に掲載されたレーザー銃。ZKZM-500は陝西省に位置する中国科学院の西安光学精密機械研究所の中国人研究者が開発したとされる。同紙はレーザー銃の性能について｢非致死性｣でありながら｢瞬時に人間の皮膚と組織を炭化させる｣能力を持つとする矛盾した説明をしている。サウスチャイナ・モーニング・ポストはレーザーと思われるものが数十メートル先の様々な物体に火を点けている光景が納められた映像を公開した。
中国以外の国では、記事に書かれたようなレーザー銃の実在は疑わしいと考えられている。
楊雪盈
ヤン・シュエイン（楊 雪盈、英語: Clarisse Yeung Suet-ying、1986年11月14日 -  ）は、香港の民主主義政治家である。湾仔好日誌に所属と前湾仔区議会の議長、前大坑区議員、香港文化監督の主席を務めている。彼はかつて大学でパートタイムの講師を務め、フルタイムの文化芸術と政策研究を行っていました。楊は幼い頃に天主教博智小学と文理書院（九龍）に通いました。2011年に香港中文大学芸術学部を卒業後、香港浸会大学視覚芸術学部で視覚芸術の修士号を取得。
エゼルバルド (マーシア王)
エゼルバルド（Æthelbald、757年没）は、8世紀マーシア王国の王。アルウェオの息子でエオワの孫。716年に従兄弟ケオルレッド王が急死した後マーシアに帰還し、王位に就いた。エゼルバルドはその後約40年間王位を保ち、その間マーシアはかつてのペンダ王（在位626-655年）やウルフヘレ王（在位658-675年）の頃の隆盛を取戻してアングロサクソン七王国の中で支配的な地位を築いたが、757年衛兵に暗殺された。
エゼルバルドが即位した頃、ウェセックス王国にはイネ、ケント王国にはウィトレッドという強力な王がいたが、年代記者ベーダの記述するところではエゼルバルドは王となってから15年経った731年にはハンバー川以南のイングランド南部すべてを掌中に収めたという。『アングロサクソン年代記』はエゼルバルドをブレトワルダ、つまり「ブリタニアの支配者」の一人には挙げていないが、これはこの『年代記』がウェセックス人によって書かれたことが理由とみられる。
エゼルバルド (マーシア王)
ウェセックス生まれでゲルマニアで司教となった聖ボニファティウスは、745年の書簡でエゼルバルドの放埓で反宗教的な振る舞いを非難している。その後747年のクロブショー教会会議を経て749年にガムリーで発布した勅許状においてエゼルバルドは教会の義務を免責したが、これはボニファティウスの書簡への対応であった。757年、一説には相続を巡る争いによって、衛兵によって殺害され、死後ベオルンレッドという人物が王位に就いたが同じ年のうちにエゼルバルドの従兄弟エアンウルフの孫にあたるオファが内戦を経て王位を奪い、オファの下でマーシアは最盛期を迎えた。
エゼルバルド (マーシア王) 出自と即位
エゼルバルドはマーシア王家の血筋ではあるが、父アルウェオ（Alweo）はマーシアの王ではない。アルウェオの父エオワは、一部資料では弟のペンダと共同で王位に就いていたとされている。『アングロサクソン年代記』にはエオワに関する記述がなく、ペンダ在位を626年からウィンウェドの戦いで命を落とす656年までの30年間としているが、後代の2つの資料『ブリトン人の歴史』と『カンブリア年代記』はエオワを王としており、『カンブリア年代記』はエオワは644年のメザーフェルスの戦いで死にペンダはノーサンブリア王オズワルドを敗走させたとしている。ペンダ治世に関する記述は乏しく、はたしてエオワがペンダの下位の王でペンダに臣従を誓っていたのか、あるいはマーシアを分かち合って共同統治していたのかは推測の域を出ない。もし共同統治していた場合エオワはマーシア北部を治めていたとみられるが、これは後にペンダの息子ペアダが、656年にペンダを打ち取ったノーサンブリア王オスウィによってマーシア南部の王に据えられたためである。エオワはメザーフェルスの戦いでペンダに反旗を翻していた可能性もある。
エゼルバルド (マーシア王) 出自と即位
エゼルバルドが幼少の頃、マーシア王家はペンダの血筋が支配しており、ペンダの孫、すなわちエゼルバルドの又従兄弟にあたるケオルレッド（Ceolred）が709年から716年まで王位に就いていた。初期の資料、フェリクスの『聖グスラックの生涯』によれば、エゼルバルドはケオルレッド王により国外へ追放されたという。聖グスラック (Guthlac of Crowland) は元々マーシアの豪族で戦士であったが、暴力が支配する生活を棄ててレプトンで最初の修道士となった人物で、晩年はイーストアングリアの湿地帯クローランドにある墳丘墓で隠者生活を送っていた。マーシアを追放されたエゼルバルドとその手下たちはあるときこの湿地帯に身を隠し、グスラックのもとを訪れた。グスラックはエゼルバルドの身の上に同情したというが、これはケオルレッドが修道院を抑圧していたことも理由のひとつであるかもしれない。グスラックのもとには、エゼルバルドだけではなく有力なマーシア人でリッチフィールド司教であったハッデ(Haedde) なども訪れており、グスラックの助力を得たことが後にエゼルバルドの王位奪還の一助となった可能性もある。グスラックの死去後、エゼルバルドの夢にグスラックが現れ大願成就を予言したとされ、エゼルバルドは即位後その報いとしてグスラックを記念した修道院を建造した。
エゼルバルド (マーシア王) 出自と即位
716年、ケオルレッドが宴会の最中に発作を起こして死に、エゼルバルドはマーシアに帰還し王位に就いた。なおエゼルバルド即位の前にケオルレッドの兄弟とされるケオルワルドという人物が短期間王位に就いていた可能性がある。エゼルバルドが王位に就いたことでペンダの血筋は一時途絶え、エゼルバルドの後は、少し間をおいて、同じくエオワの子孫であるオファが王位に就いた。父アルウェオを除きエゼルバルドの近親者についてはほとんど何も分かっていないが、2通の勅許状の証人欄にエゼルバルドの兄弟としてヘルドベルト (Heardberht)というエアルドルマン（貴族）の名がある。
エゼルバルド (マーシア王) マーシアの権勢
エゼルバルドの治世にマーシアは復権を果たし、それは8世紀の終わりまで続いた。エゼルバルドの次に王となったが在位が一年にも満たなかったベオルンレッドを除けば、マーシアはアングロサクソン列王の中でももっとも強力な二人の王、エゼルバルドとオファにより80年間統治された。こうした長期政権は当時稀で、例えばノーサンブリアでは同じころ11人の王がおりその多くが暴力による死を迎えている。
エゼルバルドは731年までにイングランドの南半分、ハンバー川以南を手中に収め大君主（大王、上王、overload）となった。エゼルバルドと従属する下位の王たちとの関係性を直接的に示す資料はほとんど残されていない。一般にエゼルバルドのような上王に従属する王も依然「王」とみなされるが、その自主性は多方面で制限される。勅許状 (charter)はこうした関係性を探る重要な資料で、従者や教会の人間に土地の所有などを認める文書であり、その土地所有を許可する権限のある王が文書の証人となる。従属的王の領地内にある土地の所有を許可する勅許状には、その従属的王のみならず上王の名も証人一覧に記載される。こうした証人一覧は例えばイスメレの勅許状などにもみられる。勅許状に記載された王の称号も関係性を確認する手掛かりとなり、従属的王は"subregulus" "underking"などと称される。
エゼルバルド (マーシア王) マーシアの権勢
イングランド南部の2国、ウェセックス王国とケント王国への侵攻についてはその過程を確認するのに十分な資料が残されている。エゼルバルド治世の初期、ケントにはウィトレッド (Wihtred)、ウェセックスにはイネという二人の強力な王がいたが、ウィトレッドは725年に死去し、イネは726年に退位してローマへ巡礼の旅に出た。『アングロサクソン年代記』によれば、イネの死の同年、エゼルヘルドとウェセックス初期の王チェウリンの血を引くオズワルド (Oswald)というエアルドルマンとの間で王位をめぐる争いがおこり、最終的にこの戦いで勝利したエゼルヘルドがその後マーシアの権威に従属してウェセックスを統治したことが示されている。したがって、エゼルバルドはエゼルヘルドおよび739年に王位を継承したクスレッドの即位を手助けした可能性がある。720年代はじめにサセックス（南サクソン）がウェセックスから離脱したことを示す資料もあり、これは同地域でエゼルバルドの影響力が高まったためとする説もあるが、ウェセックスの力が弱まったのはマーシアではなくケントの影響とする説もある。
エゼルバルド (マーシア王) マーシアの権勢
ケント王国では、エゼルバルドがケントの教会の擁護者であったことがケントで発行された勅許状に示されている。エゼルバルドがケントの土地所有を承認したという勅許状は見つかっておらず、エゼルベルト2世(Æthelbert II of Kent)やエアドベルト (Eadbert I of Kent)らケント王がエゼルバルドの同意を得ることなく土地の承認を行っていた。これは単にエゼルバルドが上王であることを示す勅許状が残っていないだけであろうが、一方でエゼルバルドがケントに及ぼした影響を直接示す証拠は何もない。
エゼルバルド (マーシア王) マーシアの権勢
エセックスでの出来事に関する情報は比較的少ないが、この頃からロンドンはエセックスではなくマーシアに帰属するようになったとみられる。エゼルバルドの前の3人の王、エゼルレッド、コエンレッド、ケオルレッドはそれぞれ東サクソンの勅許状でトゥイッケナム所領をロンドン司教ワルドヘレ (Waldhere)に認めている。ケントの勅許状では、エゼルバルドがロンドンの支配権を握り、これ以降マーシアに帰属したものとみられ、オファの初期の勅許状でもハーロウ所領に関するものがあるがエセックス王の名は証人欄にすら見られない。南サクソン（サセックス）に関してはほとんど勅許状が残っていないが、ケントと同様土地の承認にエゼルバルドの同意を必要としていなかったことが分かっている。ただし資料がほとんどないとしても、同時代の年代記者ベーダが南部イングランドの司教を列挙した上で「これらの国全部およびハンバー川流域までのそのほかの南部諸国は、各自の王と一緒にマーシア王エゼルバルドに服属した」と述べた事実は変わらない。
エゼルバルドが王権維持のため戦争をしたことを示す資料がある。733年エゼルバルドはウェセックスへの遠征を行いサマトン (Somerton) の荘園を手にいれた。『アングロサクソン年代記』にも740年にクスレッドはエゼルヘルドから王位を継承し「大胆にもマーシア王エゼルバルドに戦いを挑んだ」との記述がある。3年後クスレッドはエゼルバルドと共にウェールズと戦ったとされる。これはマーシアがクスレッドに賦課した軍役とみられ、7世紀の強大なマーシア王ペンダとウルフヘレも下位の王に同様のことをした。752年エゼルバルドとクスレッドは再び敵対し、ある写本によればクスレッドはバーフォードで「彼（エゼルバルド）を敗走させたという。エゼルバルドは存命中のうちに西サクソンへの権威を復活させたとみられ、後代のウェセックス王キュネウルフの名が即位間もない757年のエゼルバルド勅許状の証人欄に見ることができる。
740年にはピクト人とノーサンブリアとの間で戦争があった。エゼルバルドはピクト人の王オェングス (Óengus I of the Picts) と同盟を組んだ模様で、王エアドベルト (Eadberht of Northumbria) 不在の隙をついてノーサンブリア国土を荒らし、おそらくはヨークを焼き払った。
エゼルバルド (マーシア王) 称号と「ブレトワルダ」
ベーダは著書『英国民教会史』で、5世紀後半から7世紀後半にかけてハンバー川にいたるイングランド南部を統治した7人の王を列挙した。その後、この時代のもうひとつ重要な資料である『アングロサクソン年代記』はこれら7人の王を「ブレトワルダ（bretwakdas または brytenwaldas.「ブリテンの支配者」「広域の支配者」の意）」と呼び、9世紀のウェセックス王エグバートを8番目のブレトワルダに加えた。結果挙げられた8人のブレトワルダの中には、強大であったマーシア王たちが含まれていない。これは年代記の著者が単純にベーダが挙げた7人にエグバートを加えただけで、イングランドで同等の力をもった王が他にいなかったということを主張した訳ではないともみられるが、年代記の作者はほぼ間違いなく西サクソン人であり、エゼルバルドもオファもウェセックスの王ではなかったため年代記作者は祖国への思い（プライド）からこの二人への言及を避けた可能性もある。「ブレトワルダ」という言葉の意味、そして8人の王が振るった権力の性質については学問的考察が数多くなされてきた。そのひとつに、ベーダが教会史を書いたのがエゼルバルド治世中であったため、列挙された7人の王たちはハンバー川以南の支配においてエゼルバルド王権の原型とみなしうる王たちとする解釈もある。
エゼルバルド (マーシア王) 称号と「ブレトワルダ」
エゼルバルドの権勢、少なくともその称号を示す資料として重要なものに、736年発行の「イスメレ勅許状 (Ismere Diploma) 」（当時の写本、あるいは原本が現存する）がある。この文書でエゼルバルドは「マーシアのみならずイングランド南部と称されるすべての地域の王」とされ、証人欄には更に"Rex Britanniae"（ブリタニアの王）との記述もある。ただしこの"Rex Britanniae"は、Bretwald （ブレトワルダ）のラテン語表現だとする歴史家もおり、当時こうした称号は、730年代の別の文書で同じような称号が使われているウスター以外では存在が認められていない。
エゼルバルド (マーシア王) 教会との関係
745から746年にかけて、ゲルマニアで布教を行ったアングロサクソン人宣教師聖ボニファティウスが、他7人の司教と共同でエゼルバルドに宛てて「教会収益金の窃取」「教会特権の侵害」「聖職者への強制労働負荷」「修道女との姦通」といった罪を厳しく問う手紙を送った。手紙ではエゼルバルドに妻を娶って色欲の罪を絶つよう説いて次のように述べた。
ですから、愛する息子よ、神の子キリストとその降臨と神の王国とによって、あなたの恩寵をお願いします。もしあなたがこの悪習を続けているのが事実ならば、人生を悔い改め、身を清め、あなたの中に創造された神の姿を色欲によって悪徳な悪魔に似た姿に変えることがいかに卑劣なことであるかを心に留めておいてください。あなたが多くの人の上に王そして支配者と成り得たのは、自分の行いによってではなく、溢れんばかりの神の恵みによるものであることをお忘れなきように。あなたは自分の欲望で自分を悪霊の奴隷にしているのです。
エゼルバルド (マーシア王) 教会との関係
ボニファティウスはまず手紙をヨーク大司教エグベルト (Ecgbert, Archbishop of York) へ送って王の不適切な行いを改めさせ何であれ善行を奨励するよう頼み、次いでエゼルバルドがかつて耳を傾けた修道士ヘレフリス(Herefrith)に、手紙を読んで王に直接内容を説明することを求めた。ボニファティウスは手紙でエゼルバルドの信仰心や施し物を与える行為を褒め称えることも忘れなかったが、その批判はエゼルバルドのその後の考え方に影響を与えた。グロスター修道院からの9世紀の寄付一覧に、エゼルバルドがマーシアの大修道院長の血縁者を「刺したか殴ったか」して殺したとする話があったこともまたエゼルバルドの否定的評価につながった。エゼルバルドは、おそらくタットウィニ（Tatwine）、ノートヘルム（Nothelm）、カスバート（Cuthbert、元ヘレフォード司教か）と続くカンタベリー大司教の任命に影響力を及ぼした。ボニファティウスの強い批判があったにもかかわらず教会人事に積極的に関わろうとした。後にボニファティウスがカスバートに宛てた手紙には、フランク王国での教会会議、特に747年に開かれた会議に関する情報が大量に含まれており、ボニファティウスは教令(decree)も手紙に添付して送っていた。ボニファティウスは明示的に教会会議を開くことをカスバートに提案したわけではないが、ボニファティウスの意図は明らかであった。事実、その後クロブショー（Clovesho　現在地は不明）で教会会議が開かれ、エゼルバルドも出席し、おそらくは議長をつとめた。会議では教会と俗界の関係が議題となり、聖職者側の不品行が非難された。会議は修道士と平信徒の関係を制限し修道士に許されない世俗の行いが定められ、世俗の商売や歌、とくに滑稽な歌が禁止された。
エゼルバルド (マーシア王) 教会との関係
この2年後の749年にガムリー（Gumley）で開かれた教会会議において、エゼルバルドは教会土地所有者を「橋梁の築造」「要塞の建造」（「トゥリノダ・ネケシタス」の一部）を除くすべて賦課から解放する勅許状を発行した。この勅許状の証人はマーシア人司教のみであったためマーシア国外では効力が無かった可能性もあるが、ボニファティウスに刺激をうけクロブショー会議で推進された改革プログラムの重要な一部であった可能性もある。
エゼルバルド (マーシア王) 死
757年、エゼルバルドは居城タムワース近郊のウォリックシャーセッキントン (Seckington)  で殺害された。後に書かれたベーダ『教会史』続編によれば、エゼルバルドは「夜、護衛によって不誠実な方法で殺害された」とされるが、暗殺の動機については言及がない。一説には相続をめぐっての争いであったという。その死後、短期間ベオルンレッドがマーシア王となった。エゼルバルドはレプトンに葬られ、その遺体安置所は現在でも見学可能である。当時の記録には「エゼルバルドが地獄にいるのを見た」とする記述もあり、概して評判の良い人物ではなかったという印象を強めている。当時レプトンに建てられた教会はおそらくエゼルバルドが王家の霊廟として造らせたもので、ウィスタン（Wigstan 9世紀マーシア王家の人物）も同地に葬られている。
レプトンでは、一面に男性の姿が彫られた十字架付き柱の断片があり、おそらくはエゼルバルドを記念したものとされている。彫刻は、鎧をまとい剣と楯をかかげた男性の姿で、頭にはダイアデム (冠)をつけている。もしこれがエゼルバルドであれば、イングランド王の姿を大きなサイズで描いた最古の表現となる。
寺西圓治郎
寺西 圓治郎（てらにし えんじろう、1874年〈明治7年〉12月12日 - 没年不明）は、日本の政治家、地主、資産家、篤農家。大阪府会議員、大阪市会議員、大阪府東成郡城北村長。族籍は大阪府平民。
寺西圓治郎 経歴
大阪府東成郡城北村大字荒生出身。寺西長七の長男。1898年、家督を相続する。大阪学館に漢数学を学ぶ。
農業を営む。1902年、満29の時に城北村村会議員に選ばれる。1908年、村長に就任する。殖産興業、土木、衛生、教育等に尽くし、只管村政の拡張に献身的努力を示す。
所得税調査委員、郡会議員、城北青年団団長、東成郡参事会員、同郡教育会副会長、同郡青年団副団長等を兼任し1919年6月に大阪府会議員補欠選挙に立候補して当選、続いて府参事会員に挙げられる。国東鉄道、京阪ビルヂング各取締役をつとめる。
寺西圓治郎 人物
宗教は真宗（真宗興正派）。住所は大阪府東成郡城北村荒生（のち大阪市旭区生江町）。
寺西圓治郎 家族・親族
寺西家
寺西家は大阪生江町土着の農家で、傍ら代々質商を営み、庄屋をつとめた家柄である。
ボンバルディア・マルチレベル・コーチ
マルチレベル・コーチ（英語: Multilevel Coach）は、カナダの鉄道車両メーカーであるボンバルディア・トランスポーテーションが北アメリカ（アメリカ合衆国、カナダ）の鉄道事業者へ向けて開発した鉄道車両のブランド名。車両限界が狭い路線向けに開発された、定員数が多い2階建て客車で、2021年に同社を買収したアルストムはアデッシア・コーチ（Adessia Coach）というブランド名で展開している。
この項目では、マルチレベル・コーチ（→アデッシア・コーチ）と同型の2階建て電車であるマルチレベルIII（Multilevel III）についても解説する。
ボンバルディア・マルチレベル・コーチ 概要
2002年12月、ニュージャージー州を中心に公共交通機関を運営するニュージャージー・トランジットは、深刻化していた通勤列車の混雑を改善するため、ボンバルディア・トランスポーテーションとの間に新型客車の大量導入に関する契約を交わした。その際に提示された条件に基づき、ボンバルディアが開発したのがマルチレベル・コーチである。
それまでNJトランジットで使用されていた客車は1階建てであったが、マルチレベル・コーチは着席定員を始めとする容量増加を目的に2階建て構造を採用しており、従来の客車列車から座席数が15 - 30%増加している。その一方で、NJトランジットの走行区間に存在するハドソン川下部を潜るトンネルのような車両限界が狭い路線にも対応できるよう、全高は4.4 m（14 ft 6 in）程に抑えられている他、車体の両端は1階建て構造となっている。車体にはステンレス鋼が、台枠には高張力鋼が用いられている。車種として運転台が設置されている制御車と運転台がない中間客車が製造されており、後者はトイレの有無による2種類が存在する。
ボンバルディア・マルチレベル・コーチ 概要
車内の座席配置は2 + 2列のクロスシートを基本としており、従来の車両（2 + 3列）と比べてシートピッチや通路の幅が拡大し、快適性の向上が図られている。またバリアフリー面の配慮もなされており、1階建て部分には車椅子や自転車が設置可能なフリースペースや車椅子対応トイレが存在する。冷房や照明に必要な電気は連結される機関車から供給される（集中電源方式、head end power）。
乗降扉は車端に低床式、1階 - 2階部分の境に高床式プラットホームに対応したものが車体両側面に2箇所づつ設置されているが、制御車については運転台が片側に存在する関係で低床式プラットホームに対応した乗降扉は1箇所のみ存在する。
ボンバルディア・マルチレベル・コーチ 運用
2006年にニュージャージー・トランジットで営業運転を開始して以降、マルチレベル・コーチは以下の事業者に導入されている。2000年代に各事業者へ導入が実施された1次車は「マルチレベルI（Multilevel I）」、2010年代以降に導入された2次車は「マルチレベルII（Multilevel II）」とも呼ばれる。
下記の車両のうち、2020年時点でニュージャージー・トランジットに在籍する8両についてはニューヨークとアトランティックシティの間に運行していたアトランティックシティ・エクスプレス・サービス（ACEC）向けに製造された車両（マルチレベル I）で、2012年の事業停止後にニュージャージー・トランジットへ転属した経緯を持つ。ACEC時代は観光客の利用を考慮して優等座席やバー、大容量の荷物室が設置されていたが、転属に合わせてこれらの設備は撤去、もしくは改造されニュージャージー・トランジットの車両と仕様が統一されている。
ボンバルディア・マルチレベル・コーチ 発展車両
2018年12月、ニュージャージー・トランジットは、1970年代に製造され老朽化が進んでいた1階建て電車の"アロー"やこれらを改造した1階建て客車の"コメット"の置き換えおよび今後の輸送力増加を目的に、ボンバルディアとの間に113両の2階建て車両「マルチレベルIII（Multilevel III）」導入に関する契約を交わし、更にボンバルディアを吸収したアルストムに3度の追加発注（2022年：25両、2024年：36両、2025年：200両）を実施した。これらは従来の車両（客車）と異なり交流電化に対応した中間電動車を連結する2階建て電車として使用される予定で、1両単位で走行可能なアメリカの電車として初めて交流電化に対応した回生ブレーキが搭載される。また、車内にはUSBに対応した充電ポートや情報ディスプレイが設置される。最初の車両は2024年の導入が予定されており、試運転を経て営業運転に用いられる。
749年の日本
749年の日本では、749年の日本の出来事・流行・世相などについてまとめる。
塚谷泰生
塚谷 泰生（つかたに やすお、1957年 - ）は、日本の実業家。1990年代以降、デンマークとオランダに居住し、ヨーロッパ全域で食品、機械関連事業を手がける。ユーロコミッティ株式会社代表取締役社長で、福岡大学特任講師も務める。
塚谷泰生 来歴
成城高等学校を経て明治大学（農学部）卒業後、1982年に日商岩井（現・双日株式会社）に入社。1990年より日商岩井北欧会社（本社・コペンハーゲン）に赴任、同社取締役を務め、1992年に退社。同年、ヨーロッパで独立起業、オランダのアムステルダムにKTS EUROPE社を設立した。
ヨーロッパでやきとり専門店「串亭」の多店舗化、フランチャイズ化を進める（オランダ・アムステルダム2店舗、イギリス・ロンドン、ベルギー・ブリュッセル、ドイツ・デュッセルドルフ/ミュンヘン、タイ・バンコクの計7店）。 同時にオランダにて日本食品輸入販売、及び日本食問屋業を始める。日本から、調味料、酒類、アジアから、主に中国、タイより冷凍食品（ニチレイ、味の素等）のヨーロッパへの輸入・ヨーロッパ内販売をおこなった。
塚谷泰生 来歴
その後2006年よりヨーロッパ内にて、日本食製造加工品の開発を始める。日本食品産業ヨーロッパB.V.をオランダ人と共同で設立し、同社で、タイ王国にて主に鶏肉加工品をヨーロッパ向けに開発の上、輸入販売を始める。 同時にヨーロッパ内にて日本食の生産と販売を始める。
2014年帰国し、同年4月、ユーロコミッティ株式会社（日本）を設立。日本製品（機械、食品）のヨーロッパ・アジア向け輸出と、ヨーロッパ及びアジアからの食品の輸入業及び、コンサル業を始める。
現在は日本・ヨーロッパ・アジアを行き来して、日本産品のヨーロッパ向け製品開発と輸出先開拓、ヨーロッパ域内での日本食の製造・販売及びそのコンサルタント、ヨーロッパ産品の日本向け輸入のコンサルタントを主な業務としている。
淵上
淵上、渕上（ふちがみ、ふちかみ、ふちうえ、ふちのうえ、ふちやま）
地名
以下の地名が存在している。
人名
以下の人名が存在する。
など
その他
三溝浩二
三溝 浩二（みつみぞ こうじ、1970年〈昭和45年〉9月17日 - ）は、日本の俳優。埼玉県出身。オフィスMORIMOTO所属。
特技はバーテンダー、パントマイム、野球、サイクリング、マラソン。
ハンサー
アル＝ハンサー（アラビア語: الخنساء, ラテン文字転写: al-Khansāʾ, 575年 – 646年）はアラビア半島の詩人。本名はTumāḍir bint ʻAmr。アラビア語文芸において、初期の重要な女性詩人である。
ハンサー 略歴
ハンサーはイスラーム以前のジャーヒリーヤ時代にアラビア半島北部のムダル族に生まれた。砂漠で暮らすベドウィンは、周囲の変化によって自らも価値観の変化を求められるようになり、多くの詩人が生まれた時代でもあった。ハンサーは父・母・兄弟ともに詩人の家庭に育ち、恋人や娘も詩人だった。美しく鼻に特徴があり、あだ名として「鷲鼻の女」（ハンサー）と呼ばれた
ハンサー 作品・影響
アラビア語詩において、ハンサーは悲歌（リサー）を完成したとされている。ハンサーは抒情詩人として活動を始めたが、諸部族は互いに紛争や略奪を行なっており、ムアーウィヤ（Mu’āwiya）とサフル（Sakhr）という二人の兄を失う。彼女は兄の死を嘆くとともに、復讐を誓う詩を詠むようになる。こうしてハンサーは悲歌によって名を馳せ、アブー・タンマームが編纂した『武勇詩集』にも作品が収録された。
ベドウィンは、戦いの一環として詩による誹謗の応酬も繰り広げた。平時にも詩の対決はあり、諸部族が交易で集まる市場が対決の舞台になった。メッカ郊外にあるウカーズの市場は有名であり、ハンサーも詩の対決に参加し、勝利している。やがてイスラームによってジャーヒリーヤ時代の風習が消えると、女性が社会の前面に出る機会が減り、女性による文芸の記録も減っていった。
イスラーム学者のグスタフ・E・フォン・グルーネバウムは、西欧で初めて論じられたアラブ詩人の一人がハンサーであると語った。死に対するハンサーの作風は、現代パレスチナのジャユースィーやファドワ・トゥカーンにも通じるものがあるともいわれる。
福岡市立野間中学校
福岡市立野間中学校（ふくおかしりつのまちゅうがっこう）は、福岡県福岡市南区筑紫丘にある市立中学校。
福岡市立野間中学校 教育方針
豊かな人間性と確かな学力を持つ、心身ともに健全な生徒の育成
SOUNDTRACKS
『SOUNDTRACKS』（サウンドトラックス）は、日本のバンド・Mr.Childrenの20枚目のオリジナルアルバム。2020年12月2日にトイズファクトリーより発売された。
シングルとしてリリースされた「Birthday」「君と重ねたモノローグ」「turn over?」に加え、カンテレ・フジテレビ系火9ドラマ『姉ちゃんの恋人』主題歌の「Brand new planet」、キリンビール「麒麟特製レモンサワー」CMソングである「others」、日本テレビ系列情報番組『ZIP!』テーマソング「The song of praise」といったタイアップ曲や、『第71回NHK紅白歌合戦』でも披露された「Documentary film」を含む全10曲を収録。「新しい音楽の可能性」と「刺激」を求め、グラミー賞を受賞したエンジニアであるスティーヴ・フィッツモーリスらと共に全曲海外でレコーディングされた。バンドとしては初めてレコードでもリリースされている。
SOUNDTRACKS 背景
2019年に開催されたドームツアー『Mr.Children Dome Tour 2019 "Against All GRAVITY"』で、桜井和寿は次のように明かしていた。
「このツアーが終わったら、すぐロンドンにレコーディングしに行きます」
ロンドンでのレコーディングを提案したのは田原健一である。当時、田原はサム・スミスのアルバム『スリル・オブ・イット・オール』を好んで聴いており、そのアルバムが温かくてシンプルな音像であったこと、アナログ・レコーディングで制作されていたことに惹かれていたという。その話をアリーナツアー『Mr.Children Tour 2018-19 重力と呼吸』の楽屋でケン・マスイにしたところ、マスイの仲介により『スリル・オブ・イット・オール』のエンジニアを務めていたスティーヴ・フィッツモーリスを紹介される。2018年12月、偶然にもフィッツモーリスが来日していたこともあり、メンバーが直接彼のもとを訪問。そこからロンドンでのレコーディングの計画が進行していった。
SOUNDTRACKS 背景
当初、桜井は数曲デモテープを制作していたものの、アルバムの方向性に関しては全く考えていなかった。田原の提案に対し、桜井は「Mr.Childrenとして28年やってきて、“目指すところ”みたいなものがなかなか見付けづらくなってるし、外部の要素によってアクシデントやハプニングを常に求めているところがある」「僕としては、どう転んでも、そのアクシデントを楽しみたいという気持ちが強いので『ぜひやってみよう』と言った」と快諾。鈴木英哉も「昔から、パッて言ったことがいいほうへ転がっていくことって、うちらはあるような気がして。いい予感しかしなかった」と語るなど、メンバー全員がほとんど二つ返事で引き受けたという。最初からアルバム全曲を海外でレコーディングしようと考えていたわけではなく、まず「Documentary film」と「others」を録ってからその後について決めるつもりでいたが、「実際にやってみたら、素晴らしい音で録れて」と出来映えに感動し、全曲レコーディングするに至った。
SOUNDTRACKS 制作
本作のレコーディングはロンドンのRAK StudiosとロサンゼルスのSunset Soundで行なわれた。Mr.Childrenとしての海外でのレコーディングは2000年発売の9thアルバム『Q』以来およそ20年ぶりとなる。ロンドンには2019年7月と10月および2020年3月、ロサンゼルスには2020年1月に、それぞれ約2週間滞在。3月のロンドンでのレコーディングは、新型コロナウイルス感染症 (COVID-19) 拡大によるロックダウン直前での作業完了となった。
マスタリングはニューヨークにあるスタジオ・Sterling Soundのランディ・メリルが担当している。
SOUNDTRACKS 制作
本作には、先述のサム・スミスのほかU2やシールなどの作品を手掛け、グラミー賞受賞経験もあるスティーヴ・フィッツモーリスが共同プロデューサーおよびレコーディング・エンジニアとして参加している。鈴木英哉曰く、フィッツモーリスのエンジニアリングは「歌と演奏がちゃんと引き立つようになっていく」ものだったといい、桜井和寿は「歌を届けるという本質に対して、もの凄くストレートで効率的なものを求めてるんだと思う」「同時に、そうやって歌に対してシンプルな、もの凄く癖のないプレイをしながらも、音像自体はよりメンバーの音が聴こえてくる感覚」と語っている。また、桜井は「余韻というものを凄く大事にしてる人だなと感じた」とも語っており、田原健一は「残響の魔術師」と評している。
制作過程は、まず日本でメンバーだけでプリプロダクションを行ないアレンジを固め、現地でのレコーディングはすべてフィッツモーリスに任せていた。その際アレンジは大きく変更されていないものの、録音された音源を聴くと全く異なるサウンドに仕上がっていたという。鈴木は「今までまったく経験したことのないレコーディング」だったと回想している。
SOUNDTRACKS 制作
また、前作『重力と呼吸』でミュージック・ディレクターを務めたケン・マスイが、本作では共同プロデューサーとして参加。マスイについて、田原は「彼が僕らとスティーブの間を繋いでくれた。ただトランスレーションをしていたわけじゃなくて、日本でデモテープを作る段階から一緒にやってきて、色々とアイデアを出しつつ、常にスティーブたちと一緒に、中心となって話してくれた、今回のキーマンのひとり」と紹介している。
このため、本作は『重力と呼吸』のようにセルフ・プロデュースではない。田原は、今回の海外レコーディングの提案について「もしかしたらどこか違う角度で照らしてくれるんじゃないか、それによって自分達の中にまた新たな輝きを見つけることができるんじゃないか」という願望があったという。実際、現地ではMr.Childrenの音楽に対し先入観のない意見を聞くことが出来たと桜井は振り返っており、「これは良くない部分だよとか、これはやめておいたほうがいいよとか、彼らがそう思った所はちゃんと修正してくれたし、逆に僕らが気付かなかったような新しい発見とか、新しい可能性も見せてくれた」と語っている。
SOUNDTRACKS 制作
また、田原について桜井は「僕にとって一番怖いことは飽きられることだから。だからどういうふうに新しいことをしていくか、どういうふうに自分に刺激を与えながら周りにも刺激を与えていけるかっていうことを考えるんだけど、そうやって僕がソングライターでありながら過剰なプロデュースをしていることを、一番近くにいる人が気づいてくれて、新しい提案をしてくれたところはあると思う」と述べている。一方、鈴木はプロデュースのあり方について「自分達が新しいことをできるかどうか考えたり、やっぱり自分達発信で何かを出さないとMr.Childrenじゃない! それができないとダメだ! っていう強迫観念もあったと思う」という。しかし、本作のレコーディングを通して「自分の中だけに求めなくても、経験したものがちゃんと自分にもバンドにも身になっていて、そうやって昇華できたものをちゃんと出せてればいい」と考えるようになった、と振り返っている。
SOUNDTRACKS 制作
本作では、「turn over?」「The song of praise」を除くすべての楽曲にストリングスアレンジが施されている。ストリングスおよびブラスのアレンジを手掛けたのは、これまでビョークやジャミロクワイの作品を手掛けてきたサイモン・ヘイルである。ヘイルのストリングスアレンジに関して、桜井は「デモ音源の中で鳴っている弦の編成、ラインを入れていて、それをサイモンが膨らませてくれたり、曲によってはイメージを遥かに超えるニュアンス、和音の響きを加えてくれて。ショックに感じるくらいよかった」と絶賛している。また、ヘイルは歌詞の世界観を重視していたと田原は語っており、「とにかく桜井の音楽を深く深く解釈してくれて、愛してくれていた」とコメントしている。
さらに、桜井はヘイルとフィッツモーリスの2人のバランスが絶妙だったとも評価しており、「もし、今までのようなバンドの音で録ってたら、やたら弦がフィーチャーされたゴージャスな音に聞こえてしまったと思うんですよね。スティーヴが僕ら4人の音を生々しく録ってくれて、それが骨格になっているから、これだけふんだんに弦を使ってもバンド感を損なわずに済んだ」と語っている。
本作は、全曲アナログ・レコーディングによって制作されている。Mr.Childrenがアナログ・レコーディングを行なうのは1996年発売の5thアルバム『深海』以来約24年ぶりのことである。
アナログ・レコーディングは、一般的なデジタル・レコーディングとは異なりパンチイン（一部分だけ録り直して差し替えること）が難しいため、メンバーは「緊張感を持って、それこそライヴのように1曲を通して最高のプレイをするんだという覚悟を持って」レコーディングに臨んだという。事前に日本でもプリプロダクションを重ね、「新人バンドぐらいに準備してロンドンへ行ってる」と桜井は振り返っており、「僕らの音楽に対する愛情に、本当に愛情を持って応えてくれてるっていうのはひしひしと感じてた」「僕らの意気込みとか彼らとの関わり合いも含めて、マジックが起きたってことだと思う」とも語っている。
SOUNDTRACKS 音楽性
桜井和寿曰く、本作は海外でのレコーディングによって「バンドの音がもの凄く存在感がある、シンプルでありながらそれぞれのプレイヤーの指先やプレイしている時の表情までもが浮かぶ音」に仕上がっている。中川敬輔は「言葉が通じない中で、この歌を届けたいって想いを純粋に音楽だけで実現させていったアルバム」と語っている。
収録曲について、「今回はバンドサウンドのことよりも、もうちょっと、ソングライティングに重きを置いて作ってたものが多いかもしれない」と桜井は語っており、田原健一の海外レコーディングの提案に関しても「歌が凄く引き立つレコーディング、エンジニア、プロデュースというものを求め、その望みをスティーブに託してくれたんじゃないかな。田原はそういう発想を持ってくれたんだと思う」と発言している。加えて、これまではバンドでアレンジした後に歌詞を付けることが多かったものの、今回は歌詞も付いている状態でデモテープを制作していたことから「“歌はじまり”というところはあったかもしれない」とも桜井は分析している。
SOUNDTRACKS 音楽性
また、桜井は「このアルバムの中の曲はスタンダードというか、奇をてらって斬新なことをやるというのはあまりなかった」「Mr.Childrenのまんまで出して、それがうまく成立したアルバム」とも述べている。一方、桜井曰く「集中力が少しずつなくなってるのかもしれない」「聴き手を飽きさせないようにしたい」「この時代に生きているリスナーとしての感覚が自然に入ってる」などの理由により、過去の作品に比べ楽曲の尺が短いものが多くなっている。
本作の出来について、桜井は「最高傑作」「これを超えるものなんかできるわけないと思う」と語っており、雑誌のインタビューでは次のようにも発言している。
本作収録曲の歌詞に関して、桜井は「若さってものがなくなっていくこととかに対して、『重力と呼吸』はすごい抵抗しようって頑張ったアルバムだと思うけど（笑）、それを、もうすんなり受け入れるというか」と語っているとおり、自身が50代を迎えることを意識していたという。「誰に見せるでもなく日記みたいにして生まれた曲が結構ある」といい、そのような「自分発信」で生まれた楽曲は、「ほぼどれも彼岸性があるものだと思います」と桜井はコメントしている。一方、「Birthday」などのタイアップ曲や、「Brand new planet」など自身が歌うことを想定せず書いた楽曲については、「青春性が強く出ていると思う」と語っている。
SOUNDTRACKS 音楽性
このように「実はもの凄くジジくさいことを歌ってる」としながらも、どの世代にも受け入れられるような懐の深さを持った音楽になっているのではないか、とも桜井は発言している。その理由について、桜井は本作がアナログ・レコーディングで制作されたことを挙げており、「もし今回のアルバムを現代的なデジタル・レコーディングで、そして日本の感覚で録ってリリースしたら、おそらくは年寄りくささだけが際立つアルバムになってしまっていたんじゃないかなと思う。でもそれをアナログ・レコーディングで、あの音像も全部含めてひとつの歴史を感じさせるフィルターを通ったことによって、とても深みのあるアルバムになったところがあるんじゃないかなっていう気が凄くする」と述べている。
SOUNDTRACKS 音楽性
桜井は、前作『重力と呼吸』を作ったからこそ本作を制作することが出来た、と語っている。『重力と呼吸』は、Mr.Childrenのメジャー・デビュー25周年を経て「当時の50を目前とした僕らの音をそのまま鳴らすというよりも、もっと今のキラキラした若い人たちと同じエネルギー持って、放つアルバム作りたい」という思いで制作された。さらに、『重力と呼吸』を引っ提げて開催されたツアー『Mr.Children Tour 2018-19 重力と呼吸』『Mr.Children Dome Tour 2019 "Against All GRAVITY"』では、「現役感を持って、できるだけフレッシュな肉体、パフォーマンス、音楽で届けたい」という思いで行なっていたという。それらをやり切ったことで「ここまで力を抜けているというか、老いることだったり、エネルギーがパンパンに張りつめてない状態を表現できてるんじゃないかなと思います」と桜井は語っている。
そのため、25周年を迎えた直後であれば、「『あ、枯れたな』とか、『落ち着いちゃったな』って思われるのが怖くてきっと作れなかった」とも発言している。ただ、デモテープ制作中はこのことについて意識はしておらず、本作の方向性とは異なる楽曲も何曲か候補として存在していたという。
アルバムタイトルについて、桜井は「起伏のない日々が少しでもカラフルに見えるようなサウンドトラックになればいいなと思って、このタイトルを付けました」と発言している。以前より桜井は、歌の主人公は自身ではなくリスナーであり、Mr.Childrenは世の中に訴えたいことやメッセージを吐き出すバンドではないと考えていたが、今回その気持ちがさらに強くなっていたという。田原も「僕らのモットーというか。聴いてる人に寄り添うものでありたいっていう、それを表す究極のタイトルのような気もどこかでしていて」とコメントしている。
SOUNDTRACKS リリース
初回限定盤A、B、通常盤、初回生産限定アナログ盤の全4形態で発売。スリーブケース、紙ジャケット仕様となっている。初回限定盤AはCD+DVD、初回限定盤BはCD+Blu-ray、通常盤はCDのみで、初回生産限定アナログ盤は180g重量盤Vinyl1枚。DVDおよびBlu-rayには、撮り下ろし映像やレコーディング風景、メンバーへのインタビューで構成された約50分の映像『LIVE & Documentary of SOUNDTRACKS "MINE"』と、「Documentary film」のミュージック・ビデオが収録されている。また、購入先によって異なる先着特典も用意された（後述）。
前作『重力と呼吸』以来2年2か月ぶりのアルバムで、Mr.Childrenにとって令和最初のアルバムとなった。レコードでのリリースは今回が初となり、カッティングはアビー・ロード・スタジオのマイルズ・ショーウェルが手掛けている。
2021年2月14日より、本作のダウンロード・サブスクリプション配信が開始された。
SOUNDTRACKS プロモーション
本作発売の発表と同時に、アルバムの公式Twitter（現：X）アカウントが開設。アルバム発売週には、アルバムジャケットに包まれたマイクロバス「SOUNDTRACKS号」が渋谷周辺を中心に走行した。
バンドとして約5年ぶりとなるテレビ出演が行なわれ（後述）、本作より合わせて6曲が演奏された。また、大晦日には2008年に「GIFT」を披露して以来12年ぶり2度目となる『NHK紅白歌合戦』への出場を果たした。
また、写真家の薮田修身が海外レコーディング時のメンバーを捉えた写真を用いたインスタレーション『THERE WILL BE NO MIRACLES HERE』が、2020年12月から2021年2月にかけて東京・名古屋・大阪の3都市で開催された。同名の写真集も製作され、会場で先行販売されたのち、2021年1月25日に一般発売された。2021年10月には、札幌でもインスタレーションが開催されている。
SOUNDTRACKS アートワーク
本作のアートワークは常田大希 (King Gnu) が主宰するクリエイティブチーム・PERIMETRONが担当。ジャケットデザインや収録曲のミュージック・ビデオなどを手掛けている。クリエイティブ・ディレクターは佐々木集、アートディレクターはMargt（高畠新・前田勇至）が務めた。
ジャケットには、様々な時代の乗り物が木に集まる様子が描かれている。木は「文明の始まり」、または「時代を超えて生き続けるもの」を象徴しており、『SOUNDTRACKS』という木のもとに時代を超えて人々が聴きに集まってくる様子を示している。
SOUNDTRACKS ライブ・パフォーマンス
2020年12月24日、セッション映像『Memories Sessions』がMr.Childrenの公式YouTubeチャンネルで公開された。この映像は1週間の期間限定公開で、本作収録曲である「Documentary film」「memories」が披露された。セッションでは小林武史（ピアノ）や四家卯大（チェロ）、沖祥子（ヴァイオリン）、下川美帆（ヴァイオリン）、菊地幹代（ヴィオラ）が演奏に参加した。なお、2022年5月11日に発売されたベスト・アルバム『Mr.Children 2011-2015』の初回生産限定盤および通常盤初回プレス分の購入者限定ウェブサイト『SPECIAL ENTRANCE 1』にて、同年5月10日から2023年5月9日までの期間限定で再び公開された。
Mr.Childrenはアルバム発売後に全国ツアーを行なうのが恒例となっており、今回も2020年末よりアリーナツアーを開催する計画はあったものの、新型コロナウイルス感染症 (COVID-19) の影響により実施されることはなかった。本ツアーではストリングスの帯同も予定していたという。
SOUNDTRACKS ライブ・パフォーマンス
2021年9月18日 - 19日、大阪城ホールで開催されたB'z主催の対バンライブ『B'z presents UNITE #01』に出演。バンドとして約2年半ぶりのライブとなったほか、本作収録曲である「others」「DANCING SHOES」「Brand new planet」が演奏され、これがライブ初披露となった。このライブの模様は同年10月4日から10月10日までの期間限定で有料配信された。また、先述のウェブサイト『SPECIAL ENTRANCE 1』および同時発売されたベスト・アルバム『Mr.Children 2015-2021 & NOW』の初回生産限定盤および通常盤初回プレス分の購入者限定ウェブサイト『SPECIAL ENTRANCE 2』にて、本作収録曲を含むライブの模様が2022年5月10日から2023年5月9日までの期間限定で一部公開された。
SOUNDTRACKS 評価
音楽ライターの高橋智樹は、本作に関して、「Brand new planet」や「The song of praise」でのシンガロング必至のコーラスワーク、「Birthday」のダイナミックな高揚感をはじめ、前作『重力と呼吸』でのバンドサウンドの肉体性とは一線を画しているとし、「デビュー以降28年に及ぶキャリアの迫力を感じさせる」「同時に、これまでのMr.Childrenのアルバムの中で最も優しい包容力をも備えた作品」と評価した。
音楽レビューサイトMikikiの鬼頭隆生は、本作に関して「前作の生々しいバンド感を一部に残しつつ、起承転結に富んだリッチで緻密な音作りがなされている。メロディやアレンジで初期の彼らを思わせる瞬間もあるが、短編映画のような物語と情緒を綴った詞に感じるのは、齢を重ねた人たちのビターでやるせない人生のワンシーンや、そこに息づく希望だったりする」と述べている。
ライターの大石始は「多くの楽曲で流麗なストリングス・アレンジが施されているが、軸となっているのは骨太で柔軟なバンド・アンサンブル。すべての要素が有機的に結びつき、Mr.Childrenならではの広大な世界を描き出している」「Mr.Childrenが日本有数のモンスター・バンドであると同時に、世界的な視野を持つ現在進行形のロック・バンドであることを証明する作品」と評した。
SOUNDTRACKS チャート成績
初週で約27.9万枚を売り上げ、2020年12月14日付のオリコン週間アルバムチャート、およびBillboard JAPAN週間総合アルバムチャート「Billboard Japan Hot Albums」で共に初登場1位を獲得。アルバム1位獲得は5作連続、通算18作目となり、「アルバム通算1位獲得作品数」記録をサザンオールスターズ、嵐に並ぶ「男性アーティスト歴代3位タイ」とした。本作が1位を獲得した事により、1990年代、2000年代、2010年代、2020年代の4つの年代でのアルバム1位を達成した。
2020年12月度のオリコン月間アルバムチャートでも1位、2020年度のオリコン年間アルバムチャート（集計期間：2019年12月9日～2020年12月13日）では7位にランクインし、オリジナルアルバムでは10thアルバム『IT'S A WONDERFUL WORLD』から10作連続の年間アルバムチャートTOP10入りとなった。なお、2021年度のBillboard JAPAN年間総合アルバムチャート「Billboard Japan Hot Albums of the Year 2021」（集計期間：2020年11月23日～2021年11月28日）では6位となった。
SOUNDTRACKS チャート成績
サウンドスキャンジャパンが発表しているアナログ・レコードチャートでは、9,042枚を売り上げ2020年度年間1位を獲得した。
ダウンロード配信が開始した週となる2021年2月22日付のオリコン週間デジタルアルバムチャート、およびBillboard JAPAN週間ダウンロードアルバムチャート「Billboard Japan Download Albums」では1日のみの集計であったため共に初登場6位となったが、翌週3月1日付の両チャートでは共に1位を記録した。
SOUNDTRACKS 楽曲解説
Brand new planet
カンテレ・フジテレビ系火9ドラマ『姉ちゃんの恋人』主題歌。
主にロサンゼルスでレコーディングされた。
ドラマの初回放送日である10月27日より、初回限定盤DVD/Blu-rayに収録されている映像『「Brand new planet」from "MINE"』がMr.Childrenの公式YouTubeチャンネルで公開されている。この映像を撮影している時に、桜井和寿は「『この曲を自分たちのテーマソングみたいにして、ロンドンに新しい可能性を探しに行こう』と歌っていたんだ」と気付いたという。
当初、桜井は「こんなに青くさい楽曲を50のオジサンが歌っていいものか」と迷っていたが、メンバーには「Mr.Childrenとして全然やっていい」「やらなきゃもったいない」と返されたという。また、桜井は「あんまり自分で歌うことを想定せずに書いていたのかもしれない」「でも、だからこそ自分を投影できるという不思議なマジックが起きている曲」とも語っている。
ベスト・アルバム『Mr.Children 2015-2021 & NOW』にも収録された。
SOUNDTRACKS 楽曲解説
losstime
主にロサンゼルスでレコーディングされた。
桜井がユウサミイを意識しスリーフィンガーで弾いている際に浮かんだ楽曲。また、口笛でメロディを作ったといい、曲中にも「因果として」口笛を入れたとのこと。
本楽曲の歌詞について、桜井は「最近は仏像とかお寺を見ることが好きで、毎日仏壇に手を合わせてから1日が始まるんですけど、それが自然と歌にも出てしまう」「歌のテーマが個人的過ぎる」と語っている。