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中華人民共和国大飢饉 飢饉の原因
地方自治体は、共産党政府の上層部よりも飢饉に直接影響を及ぼした。大躍進政策が進むにつれ、多くの地方政府指導者が毛や党上層の指導者と連携し始めた。1959年には現状を重く受けとめて軌道修正を提言した彭徳懐元帥が毛の逆鱗に触れて廬山会議で追放され、毛はますます意固地となり、保身に走った党員らによる毛への個人崇拝が始まった。選択を迫られた地元権力者たちは、地域社会にとって最善のことをすることよりも政治的な名声を守ることを選び、反対者たちを恣意的に"右翼的保守派"と呼んで糾弾するようになった。農民に向けられた陰謀論の環境下では、家族が食べる分以外の余剰穀物を備蓄したり、大躍進政策は実行されるべきではないという信念を支持したり、あるいは単に十分に働かないことは、すべて"保守的右翼主義"とみなされた。農民は集団化と州の穀物購入について公然と話すことができなくなった。恐怖と逆恨みの文化が地元と当局の双方に渦巻く中で、飢饉に対して発言し行動することは、まるで不可能な任務となっていた。
飢饉における地方政府の影響は、安徽省と江西省で対比することができる。
安徽省は、毛と関係のある「独裁者」であった曾希聖が率いる、過激な親毛政権であった。曽は大躍進政策を固く信じ、地元との結びつきを維持するよりも、高官との関係を築こうとした。曽は同僚に相談せずに農業プロジェクトを提案したため、安徽省の農業は大失敗した。党書記兼州副知事である張凱帆は、安徽省で飢饉が発生したという噂を聞き、曽の政策の多くに反対した。曽は張を疑い、毛に讒言した。その結果、毛は「彭徳懐反党軍閥」と張にレッテルを貼り、張は地元の党から粛清された。その後も少しでも否定的な意見を述べた者を次々と破滅へ追いやった曽は、飢饉が切迫した状況になってもなお、自らの偽証が発覚することを恐れこれを報告をしなかった。このため、彼は「安徽省にほとんど一人で損害を与えた、目に余る政治的急進主義者」と評された。
江西省では安徽省とほぼ逆の事象が起きた。江西省の指導者たちは公然と大躍進計画のいくつかに反対し、ひそかに自分たちを中央から遮断し、毛沢東主義経済に対して消極的な態度をとっているようにさえ見えた。指導者たちは相互に協力するとともに、彼らは地元の人々と一体で働いた。大躍進が完全に実行されない環境を作ることで、江西省政府は「被害を最小限に抑えるために最善を尽くした」。これらの調査結果は、飢饉の被害の多くは、省の指導者と彼らの地域に対する責任感によって左右されることを示している。
1958年、黄河が氾濫して河南省と山東省の一部に顕著な影響を及ぼし、1933年以来、黄河で最も深刻な洪水として記録された。この年の7月の洪水では、1708の村の741,000人が被災し、304万畝（50万エーカー）以上の耕作地が浸水した。洪水の怒濤は7月27日に渤海へ向かい、政府は200万人以上の救助隊を派遣した後、「洪水に対する勝利」を宣言した。中央水害対策本部の報道官は、1958年7月27日に次のように述べている。
本年は、氾濫流やダムの決壊もなく大洪水を克服し、作物の大豊作を確保した。これもまた我国の人民が作り出した奇跡である。
政府は成功を報告し、失敗を隠すように奨励した。 2つの州で200万人の農民が農作業から離れて救助隊として働くように命じられ、畑の世話をする代わりに川の土手を修理していたので、作物は無視され、産物の多くは畑で腐敗するままになっていたという。
一方、歴史家のフランク・ディケーターは、飢饉中の洪水のほとんどは異常気象によるものではなく、大規模で計画性に欠ける灌漑工事が大躍進の一環として実施されたためであると主張している。当時、湿地帯から旱魃が発生している地域に水を移動させるために、国民は大量のダムと何千キロもの新しい灌漑用水路の建設に従事させられ、事業に異議を挟む者は排除された。紅旗渠などのように、いくつかの工事は灌漑整備に貢献したが、建設されたダムの多くは数年で崩壊し、黄河に設けられたダムはたちまち沈泥が溜まって機能しなくなった。例外的に存続した板橋ダムや石漫灘ダムも、後年に悲惨な事故を引き起こして数十万の人命を奪った。研究者らは、大規模な水利工事が飢餓や疫病、溺死などで多くの死者を出し、飢饉を助長したと指摘している。
1959年と1960年には、中国の耕作地の約半数に旱魃やその他の悪天候が影響を及ぼし、華北の農地ではその6割ほどにまったく雨が降らなかった。1961年の天候は若干改善した。
しかし、大飢饉を引き起こす際の旱魃と洪水の重要性については意見の相違が見られる。中国気象科学研究員の公開データによると、1960年の旱魃の程度は珍しいものではなく、他の年と比較しても「軽度」としか見なされていない。1955年、1963年、1965年から1967年などの旱魃ほど深刻なものではなかった。さらに楊継縄によると、1958年に当時の中国国家統計局の薛暮橋局長が「上層部が望む数字を何でも与える」と発言して自然災害を誇張し、飢餓による死亡者への当局の責任を回避した。楊は、中国全土の350の気象台からの気象データの非政府アーカイブを含む他の情報源を調査し、1958年から1961年にかけての旱魃・洪水・気温は中国の典型的なパターンの範囲内であったと主張している。西側の学者も次のように指摘している。
多くの外国人オブザーバーは、天候に関連した不作の報告は、農業の業績不振を招いた政治的要因を隠蔽するためのものであると感じていた。また、現地当局者は、国からの援助や税金の軽減を得るために、このような報告を誇張する傾向があるのではないかと疑っていた。天候が生産量の減少をもたらした要因であることは明らかであるものの、それがどの程度かを評価することは不可能である。
中華人民共和国大飢饉 余波
地方の党指導者たちは、自分たちの生活と地位を守るために、不足分を隠蔽したり、責任を転嫁したりするために共謀していた。1958年と1959年に出生率が急落し始め死亡者が増加している中にあっても、毛は農村部の村人が飢餓に苦しんでいることに気づかないようにされていた。
1957年のソ連によるスプートニク1号打ち上げにあやかって、「衛星（スプートニク）を打ち上げる」と称して新たな目標達成が中国全土で競われ、突拍子もない数値が吹聴された。1958年の河南省への訪問で毛は、大規模な24時間の奮闘で成し遂げられた1000から3000パーセントの収穫量の増加を地元当局から報告された。しかし、この数字は捏造されたものであり、毛が観察した畑もまた同様であった。現地の役人は、毛の訪問に先立ってさまざまな畑から穀物の芽を取り除き、特別に用意された畑に慎重に移植して準備を整えて豊作を装った。
中華人民共和国大飢饉 余波
地元の役人は、毛へのこれらの見せかけのデモンストレーションに囚われ、「深耕と密植」などの手法によって、達成不可能な目標を達成するよう農民に勧めた。これは事態をさらに悪化させることとなり、作物は完膚無きまでの不作となり、不毛の畑が残された。毛の考えに異議を唱えられる立場にある者は誰一人としていなかったので、農民は茶番を維持するために極限まで努力した。一部の者は、育苗した作物を畑に"植えて"、作物がよく育ったように見せかけた。びっしりと稲の苗が植えられた実験農場を視察した毛が帰ると、稲は元の田に再び植え直された。浙江省のある村では、幹部が村への出入り口を閉鎖して老人や乳飲み子を家に残してきた妊婦でさえも関係なく畑を離れることを禁じ、昼夜を分かたず農作業を強いた。密植に反対した者は党の宣伝隊に殴られ、反抗的な素振りを見せた老人は髪の毛を掴まれて溝に顔を押し付けられた。しまいには、苗を引き抜いて最初から全部やり直すよう、村の人々は命じられた。
中華人民共和国大飢饉 余波
ソビエトが引き起こしたウクライナの大飢饉（ホロドモール）のように、医師は死亡診断書に死因として「飢餓」を記載することを禁じられていた。この種の欺瞞は珍しいことではなかった。当時の有名なプロパガンダ写真 に、山東省の中国人の子供たちが畑で緊密に実った小麦の上に立って「密植」の成果を誇示しているものがあるが、実際には彼らが立っているのは小麦ではなく、足元に隠されたベンチであった。そして「畑」もまたすべて個別に移植された稈で偽装されていた。断片的な情報から一部西側メディアも中国大陸で飢饉が起きていることを報道したが、共産党政府はそれらすべてを"悪辣な攻撃""デマによる中傷"として排斥した。国外から中国へ訪問した"友好人士"たちは、訪問地・接触する人々・接待するときのセリフなどがすべて綿密にお膳立てされた招待旅行で見聞した体験をもって、中華人民共和国の"偉大な成果"を賛美した。
中華人民共和国大飢饉 余波
毛は、収穫量の水増しが周知の事実となっていた時期に当たる、1959年3月においてもなお「三分の一を超えなければ、人民は反政府行動に出ないだろう」と述べて国による食料の買い上げ量を増やすよう奨励しており、1960年には共産党政府は何よりも輸出を優先するとする「出口第一」を掲げて事実上の飢餓輸出を行っていた。周恩来や鄧小平もまた毛の走狗と化して四川省などへの容赦ない徴発を指示して回った。買付のノルマを達成するために地方では農家への迫害が行われ、自殺に追い込まれた農民も少なからずいた。
中華人民共和国大飢饉 余波
飢饉が進むと、日に日に飢えが人民の暮らしを蝕むようになった。ありとあらゆるものが売りに出され、売春が横行し、人々は家や服を手放し、しまいには自分の血液を売り、子供を僅かな現金や食料と交換するか遺棄した。頼れるものを失った人民の多くが生きるために盗みに手を染め、安徽省の農民の一人はその様を「食べ物を盗むことができない者は死んだ。何としてでも盗んだ者は死ななかった」と語った。一部の地元幹部は飢饉を乗り切らせるために民兵たちの目を盗んで穀物を農民に分け与えたものの、多くの地域で、隣人が、友人が、親族が、互いに盗み合い、奪われた者や盗みを見つけられた者には死が待っていた。珠江では、香港やマカオへの逃亡を図って溺れたり国境警備隊に射殺された、人々の死体が漂っていた。他方で強欲な幹部や共産党にうまく取り入った者たちは「大喫大喝（食べまくり飲みまくる）」と呼ばれた宴会を開いたり、職権を濫用し、食料を横領する者が後を絶たなかった。すべての階級の者が共産主義が排除しようとしたはずの個人利益の追求に血道を上げ、飢饉を生き延びられるかどうかは、賄賂やコネ、嘘や媚、盗みや密輸その他諸々の犯罪の才能にかかっていた。
中華人民共和国大飢饉 余波
1961年4月と5月、当時の国家主席であった劉少奇は、湖南省の村で44日間の現地調査を行った後、飢饉の原因は30％の自然災害と70％の人為的ミスであると結論付けた。1962年1月と2月に「七千人大会」が召集された。ここで劉は正式に結論を発表し、毛は生涯で唯一とされる自己批判を余儀なくされ、大躍進政策は共産党によって「終わった」と宣言された。
大躍進政策の失敗と飢饉により毛は共産党と政府内の積極的な意思決定から撤退し、劉少奇と鄧小平に将来の様々な責任を委ねた。しかし、毛と劉（そして鄧）の間の意見の相違は次第に大きくなる。劉は三自一包改革を推進して立て直しを図り、鄧は「黒い猫でも白い猫でも鼠を捕るのが良い猫だ（中国語: 不管黑猫白猫，捉到老鼠就是好猫）」と唱えた。一方で毛は、1963年に社会主義教育運動を、そして1966年に文化大革命を開始した。劉は自然災害を飢饉の原因の30％だけとした過去の発言がたたり、裏切り者であり敵の工作員であるとその間非難された。劉は殴打されたうえ、糖尿病と肺炎の薬の処方も拒否され、1969年に悲惨な最期を遂げた。飢饉を終わらせるために尽力した者の多くが劉と同じ運命を辿った。一方、鄧は文化大革命中は「第二の走資派」と非難され、2度粛清されたものの、死を免れた。
1978年12月、鄧小平は中国の新しい最高指導者となり、中国の農業および産業システムを根本的に変えた歴史的な改革開放計画を開始した。
1980年代初頭まで、「3年自然災害」という名称に見られるように、中国政府のスタンスは飢饉は主に一連の自然災害にいくつかの計画の誤りが合わさった結果であるというものであったが、 「撥乱反正」期間中であった1981年6月に、中国共産党は飢饉の名称を正式に「3年困難」に変更し、飢饉は主に大躍進政策と反右派闘争の過ちに加えて、いくつかの自然災害と中ソ対立によるものであると改められた。
中国大飢饉に関する学術研究は、1980年以降、中国本土でも活発になり、政府が人口統計データを公開するようになった。
他方で、大飢饉・文化大革命・LGBTなどを積極的に取り扱ってきた「中国独立映像展」の主催団体が2020年に活動休止に追い込まれるなど、現状においては中国国内はこの悲劇について自由に検証・議論ができる環境にあるとは言い難い。中国国外の研究者たちは、大躍進政策による大規模な制度や政策の変更が飢饉の主な要因であり、少なくとも自然災害を悪化させたと主張している。特にノーベル賞受賞者のアマルティア・センは、「実際、民主主義の国では、どんなに貧しくても、実質的な飢饉は発生していない」として、世界的状況から見て民主主義の欠如がこの飢饉の主な原因であると主張している。
定期的に世論調査が行われ、独立した報道機関がある国で、このようなことが起こりうるとは想像しがたい。その恐ろしい災厄の間、政府は、統制された新聞からの圧力に直面しておらず、野党からも圧力を受けていなかった。—アマルティア・セン、
カール・ピーニ
カール・ピーニ（Carl Pini, 1934年1月2日 - ）は、イギリスのヴァイオリン奏者。
ロンドンにチェロ奏者のアンソニー・ピーニの息子として生まれる。ヴァイオリン奏者だった母親に幼少期よりヴァイオリンの手ほどきを受け、11歳からサシャ・ラッセルソンに師事。19歳の時にパリに留学してルネ・ベネデッティに師事。1960年からロンドン弦楽四重奏団の第一ヴァイオリン奏者となり、フィロムジカ・オヴ・ロンドンにも所属したが、1968年にシドニーで自分の名前を冠した弦楽四重奏団を結成。1974年からイギリス室内管弦楽団の共同リーダーとなり、1975年からエディンバラ音楽祭で指揮活動もするようになった。また1975年から1980年までフィルハーモニア管弦楽団のコンサートマスターを務めた。1983年から1989年までオーストラリア室内管弦楽団の芸術監督を務めた。
木村賢太郎
木村 賢太郎（きむら けんたろう、1928年4月10日 - ）は、日本の彫刻家。石彫による作品を多く手がけている。東京都出身。1952年、東京美術学校卒業。
見附正康
見附 正康（みつけ まさやす、1975年10月9日 - ）は、日本の陶芸家。九谷焼の伝統的な赤絵細密画(赤絵細描)の技法を使い、古典的赤絵をモダンな現代的な作品に変えた第一人者。九谷赤絵を代表する作家。書道の師範も持つ。
見附正康 人物
石川県加賀市片山津温泉出身。1997年、石川県立九谷焼技術研修所を卒業。卒業後、福島武山の内弟子ではなく、外弟子として九谷焼体験兼販売店のアルバイトをしながら工房へ週に二回、古典赤絵を習いに行く。古典赤絵の特徴でもある人物画や龍、花鳥風月等も描いていたが、誰もがイメージする九谷赤絵ではなく、独自の作風を作りたくあえてメインの絵を省略しデザイン的な紋様の展開にかかる。見附はサラリーマンの家庭に育ち、いずれ自宅に工房を構える事を決めており、赤絵細密画の技法を使い何かしら自分のカラーを出せる作品をと模索していた。当時はまだ地元からは伝統的な具象の絵を描いた方が赤絵細描らしくて良いと言われ、なかなか認められないが、ある時作品がオオタファインアーツの大田秀則に注目され、アート作品として2006年にグループ展 に初出品する。その年には経済産業大臣指定伝統工芸士としても認定も受け、それを機に自宅工房にて作家活動を始める。
見附正康 人物
2007年、初個展を東京、オオタファインアーツにて開催。その出品作品は高橋コレクションで有名な高橋龍太郎にもコレクションされる。後に2009年、2016年、2022年と個展を開催し、海外のコレクターにも作品をコレクションされる。海外のアートフェア等にも参加、2017年にはしぶや黒田陶苑 にて見附正康展 を開催。2021年には ２回目の個展  を開催。石川県立美術館、金沢21世紀美術館、兵庫陶芸美術館、パラミタミュージアム、石川県九谷焼美術館等々多数の美術館に作品をコレクションされる。主な国内の展覧会には  第１回金沢世界工芸トリエンナーレ 、金沢21世紀美術館での     「工芸未来派展」 GYLE での「工芸未来派-工芸ブリッジ展」   、 兵庫陶芸美術館での「やきものを分析する展」、 岡山県立美術館 での  「形山コレクション－茶碗 掌の銀河展」  ポーラミュージアムアネックスでの   「無形にふれる展」    、パナソニック汐留美術館での   「和巧絶佳展」/   (宮崎、京都、愛知と巡回)、メインビジュアルになった大皿作品は国立工芸館にて所蔵されている。兵庫陶芸美術館での   「No Man's Land展」 国立工芸館 「近代工芸と茶の湯のうつわ展」展示作品は東京国立近代美術館にて所蔵されており、愛知県陶磁器美術館「水滴 大島コレクション展」では大島氏より愛知県陶磁美術館にてこちらも所蔵されている。
見附正康 人物
近年では国立工芸館の「ジャンルレス工芸展」、金沢21世紀美術館「コレクション展 うつわ」、日本伝統工芸展陶芸部会正会員の巡回展「未来へつなぐ陶芸展」では外部からの招待作家として展示されている。2023年、東京のWHATMUSEUM、2024年は山形美術館で開催された高橋龍太郎コレクション展でも展示された。2025年には関西圏では初となる個展、京都にある現代アートギャラリー「ARTRO」   にて開催。海外ではアートバーゼル等、香港、上海、台湾、ドバイ等アートフェアへ多数参加、ヨーロッパ各国の美術館を巡回した   「ロジカルエモーション 日本現代美術展」   、ニューヨークの美術館での「japanesekogei futurefoward」展等がある。
他分野のアーティストとのコラボレーション作品も発表しており、有名な作品では、中田英寿のプロジェクトにより秋元雄史プロデュースによる佐藤オオキとのコラボ作品、  セラミックスピーカー をチャリティーガラにて発表し話題に。「紋紗」の重要無形文化保持者、人間国宝の土屋順紀  と截金ガラスの山本茜 とのコラボ作品展  も注目を集めた。
見附正康 人物
展覧会に合わせて国内外の美術館では、講演やアーティストトーク等も行っており、国立工芸館や金沢21世紀美術館、WHATMUSEUM等多数。パナソニック汐留美術館では中田英寿とトークも行っている。ニューヨークの美術館では赤絵の実演トークイベントも開催。特別講師として多治見市陶磁器意匠研究所や金沢卯辰山工芸工房、金沢美術工芸大学等で特別講義も行っており東洋陶磁学会第49回大会「赤絵細描と紋様表現」と題して研究発表を行った。
伝統工芸から現代アートまで幅広く多数の展覧会へ参加し九谷焼の技法、赤絵細描を現代的文様で表現したことにより評価されていく、伝統的な技法を用い緻密な線で描く作品は、彼独特の紋線の組合せにセンスを感じ、古典的な九谷赤絵を新しいデザイン的な作品へ一変させ、新たなステージに押し上げた第一人者としての功績は大きい。
ルシアン・ルドー
ルシアン・ルドー（リュシアン・リュドー、Lucien Rudaux、1874年10月16日 - 1947年3月15日）は、フランスのイラストレーター、著述家、天文家である。
画家である父親から学んだ絵画の技術で挿絵などを描く一方で、私設天文台まで建設して熱心に天文観測を行い、フランス天文学会でも活躍。また、挿絵だけでなく、自身の科学知識や観測能力を生かした科学普及に関する記事を、挿絵や写真付きで雑誌や新聞に多数執筆。豊富な挿絵・図解を掲載した著書も多く残した。現代宇宙芸術の方向性を決定付けた先駆者で、「宇宙芸術の始祖」と評される。
ルシアン・ルドー 生涯
ルシアン・ルドーは1874年10月16日、セーヌ＝マリティーム県のコードベック＝レ＝エルブフで生まれた。画家であった父の体調が理由で、幼少の頃にノルマンディー地方グランヴィルのすぐ北に位置するドンヴィル＝レ＝ヴァンへ移住した。
少年時代のルドーは、イギリス海峡に面したドンヴィルの多様な自然に囲まれて過ごした。ここで、自然科学への関心を育んだルドーは、特に天文学に情熱を注ぎ、独学で高度な知識を身に着けた。幼い頃から双眼鏡も使った天体観察に触れ、10歳にして望遠鏡の自作に挑んだともいわれる。14歳のときに父から本格的な望遠鏡を与えられ、天体観測に明け暮れたルドーは、それが高じて後に私設天文台まで建設した。
父の徒弟として、絵画・版画の技術を身に着けたルドーは、パリへ出てイラストレーターを生業とする一方で、1892年にフランス天文学会に入会、その直後から20年以上にわたり、学会誌に多数の観測報告や図解を発表した。ルドーの画才と観測能力は、すぐに学会の創設者で会長だったカミーユ・フラマリオンに認められ、フラマリオンの著書“La Fin du Monde”（此世は如何にして終るか）にも挿絵を提供した。
ルシアン・ルドー 生涯
1895年には兵役に就き、グランヴィルの第2歩兵連隊に配属された。この間、訓練で怪我を負い、足に故障を抱えるが、後に第一次世界大戦が勃発した際も、開戦間もなく動員された。しかし結局、健康上の理由から5ヶ月で補助部隊へ転属となり、1917年に退役している。
天文学会の中で、天文普及活動に精力的に取り組んでいたルドーは、挿絵描きだけでなく一般向け科学雑誌などの記事を執筆するようになった。1904年から“La Nature”誌に、1905年から“La Science illustrée”誌に、1906年から“Je sais tout”誌と“La Géographie”誌に、1908年からは“L'Illustration”紙に定期的に記事が掲載され、それらの記事にはルドー自身が描いた挿絵が付くのが常であった。
ルシアン・ルドー 生涯
その後、雑誌記事だけでなく本の執筆も着手したルドーは、1908年に最初の著書“Comment étudier les astres”（星の観察法）を出版。これは後に英訳され（英題“How to study the stars”）、フランス国外でもその存在を知られるようになったルドーは、英誌“Illustrated London News”、米誌“American Weekly”にも記事を執筆するようになった。1923年には、アルフォンス・ベルジェの著書“Le Ciel”（天空）に多数の美しい挿絵や写真を提供。1925年に出版した“Manuel pratique d'astronomie”（天文学実用手引）は長年にわたって版を重ね、多くのアマチュア天文家の啓蒙に寄与した。1937年にはルドーの最高傑作とされる“Sur les autres mondes”（別世界にて）を出版、それまでのルドーの代表作を含む400以上の挿絵が掲載され、一面カラー挿絵のページも20に上った。その後も精力的に執筆活動を行ったが、遺作となった“Astronomie, les astres, l'univers”（天文学　星・宇宙）はルドーの死後、ジェラール・ド・ヴォークルールによって完成し、出版された。
1937年、ノーベル物理学賞受賞者のジャン・ペランが、科学博物館「発見の殿堂」を設立する際には、ルドーがその天文学部門を任され、自らいくつかの展示も制作した。また、1940年から1946年にかけては、「発見の殿堂」で案内役も務めた。
天文観測で空をみつめ続けたルドーは、天体だけでなく空のあらゆる現象に関心があり、長年気象観測と記録を続け、特に気象現象や雲の写真撮影に熱中していた。1937年にルドーは、フランス気象学会の会員となり、そちらでも講演や執筆を行っている。
1947年、重病に侵されたルドーは、数週間の闘病の後、3月15日にパリのアパルトマンで、73歳で亡くなった。
ルシアン・ルドー 家族
父エドモン・ルドーは画家・版画家で、特に挿絵画家として知られ、ジョルジュ・サンドやヴィクトル・ユゴー、ピエール・ロティといった有名作家の小説にも挿絵を描いている。母マリー＝ルイーズ・リベール (Marie-Louise Libert) との間には2人の男子が誕生、ルシアンの兄は、海軍専属画家、後に肖像画家・イラストレーターとなったアンリ・ルドー (Henri Rudaux) である。
ルドーは、1900年にパスツール研究所ナント研究所長のギュスターヴ・ラッピン (Gustave Rappin) の娘アリス・ラッピン (Alice Rappin) と結婚。翌年、一子アンドレ (André) を授かった。アリスとは1907年に離婚、その後2度の再婚を経験している。最初の再婚相手、マルグリット・クーパン (Marguierite Coupin) とは死別し、2度目の再婚相手マリー＝ルイーズ・クロシェ (Marie-Louise Cloche) と残りの人生を共にした。マリー＝ルイーズの姉ガブリエル (Gabrielle Cloche) は、アンリ・ミヌールと結婚しており、ミヌールはルドーの義理の兄ということになる。
ルシアン・ルドー 事績
ルドーの活動で特に傑出していたのは、画家と天文家としての活動だが、気象や地質をはじめとして幅広い科学分野に詳しく、写真術にも長けており、19世紀末から20世紀初頭の科学的精神を具現化した「何でも屋」として活躍した。観測者としての能力と、表現者としての技術が融合したルドーは、科学の普及者として類稀な存在であった。
フランス天文学会で精力的に活動し、天体観測の詳細な記録も付け始めたルドーは、自らの天文台を建設することを決心。観測に適した立地として、父にドンヴィルの実家の庭の一角を使用する許可を得て、1894年に私設「ドンヴィル天文台 (Observatoire de Donville)」を建設した。
ルシアン・ルドー 事績
最初は、八角形の木造小屋にスクレタンの口径95 mm屈折望遠鏡と、副望遠鏡として口径75 mm屈折望遠鏡を据えたものだった。ここでルドーは、月、惑星、木星や土星の衛星などの観測を精力的に行った。また、絵画や望遠鏡の扱いだけでなく、写真にも熱中していたルドーは、太陽や木星の衛星などの写真撮影にも取り組み、天の川の写真星図まで作っていた。太陽フレアを白色光で観測した、最も初期の人間の一人ともいわれる。1904年のブルックス彗星 (Comet 1904 a, C/1904 H1) では、ウィリアム・ブルックスの発見以前に撮影した写真で彗星を捉えたことを報告しており、独立発見者の一人ともみなされる。
ルドーはその後、1903年、1928年と2度にわたって天文台を更新しており、望遠鏡はスクレタンの口径135 mm屈折望遠鏡、更に口径180 mm屈折望遠鏡へと大型化、また、太陽専用の観測設備や、気温・降水量・風向を測定し雲の観測を行う気象観測点、仕事場や寝室まで加え、施設を拡充していった。第二次世界大戦の際には設備が深刻な被害を受けたが、ルドーは亡くなるまでドンヴィル天文台での観測を続けた。ルドーの死後は、天文台は廃止され、望遠鏡の鏡筒はモロッコのラバトへと渡り、赤道儀はド・ヴォークルールによってオーストラリアの天文台へ送られている。
ルシアン・ルドー 事績
星の世界だけでなく、大気中の現象にも魅了されていたルドーは、1902年にドンヴィル天文台に気象観測点を設け、丹念に観測記録を付けた。写真も数多く撮影し、特に雲の写真で評価されている。雷やグリーンフラッシュ、オーロラといった特異な大気現象にも強い関心を持ち、雑誌記事にそれらの記事を執筆している。天文事典には、モン・サン＝ミシェルを背景にルドーが撮影した低緯度オーロラの写真も残っている。
ルドーの自然界の美への関心は、空に止まらなかった。地質にも興味を持ったルドーは、アリエ県へ化石発掘行へ出かけたこともあり、また、岩石や地形、地層といった地質学的な写真の撮影を行い、鉱物や化石の接写にも挑戦した。
天文、気象上の関心から、ドンヴィルでは得られない観測環境を求めて、ルドーは度々ピレネー山脈を訪れた。ピレネーでは、自身の目的に沿った天文観測、気象観測を行った他、ピク・デュ・ミディ天文台を訪れ、そこでの仕事を手伝っている。トゥールーズ天文台長のバンジャマン・バイヨーが指揮した、新しいドームと宿舎の建設、望遠鏡の搬入にもかかわった。
ルシアン・ルドー 事績
ルドーは、「洞穴学の父」といわれる地質学者エドゥアール＝アルフレッド・マルテルが1908年に行った、ピレネー山脈の地下探索に、協力者の一人として参加している。マルテルは“La Nature”誌の編集長も務めており、同誌に記事を執筆していたルドーとは旧知であった。ピレネーの山歩きに慣れており、地質に関心があり、絵画と写真に通じていたルドーは、この探索に適任だった。ルドーは探索行で多くの記録、略図、写真を残し、それらは洞穴学の発展にとって貴重な情報となった。
ルドーは父に師事して絵画の技術を習得したが、父エドモンはバルビゾン派と親交深いウージェーヌ・ラヴィエイユの弟子であったので、ルドーの絵画もバルビゾン派の流れを汲んでいるといえる。虚構や空想とのつながりを排し、あるがままの自然の美を描こうとするバルビゾン派の理念は、ルドーの作品の特徴に通じるところがある。
ルシアン・ルドー 事績
ルドーは、職業イラストレーターとして様々な挿絵を描いたが、とりわけ重要なのは、宇宙風景画という新しい分野を切り拓いたことである。ルドーは、培った科学的精神と自然の知識に立脚し、観測者としての優れた能力に裏打ちされた、月や惑星、その衛星など地球外の世界の風景画を描いた。バルビゾン派の画家が地上の風景でしたように、ルドーは宇宙の風景において、神秘を排して写実的で合理的な絵画を、落ち着いた繊細な筆致で描いた。ルドーは構図にこだわり抜き、ともすれば暗く荒涼とした世界を、魅力的で美しいものにみせた。ルドーが確立した画法はつまり、「もしも旅行者が月や火星、木星の衛星上を歩いたとしたら、そこで目にするはずの光景」を描き出す、ということであった。そうしてルドーは、科学的な正しさと芸術性を両立させた、初めての宇宙芸術の真の専門家となった。ルドーの宇宙風景画の完成は、宇宙の描き方、宇宙芸術の発展の方向性にとって決定的な転機になった。
ルシアン・ルドー 事績
ルドーの宇宙風景画は、新しい芸術分野を開拓しただけでなく、天文家としての優れた観測能力を駆使して、並外れた予見性も備えていた。その白眉は月面の風景画で、ルドー以外の同時代の画家がおしなべて、ギザギザした峻厳な山々が並ぶ光景を描いたのに対し、ルドーは山の頂が丸みを帯びた、なだらかな起伏の風景を描いており、それはアポロ計画の数十年前に描かれたにもかかわらず、まるでアポロの宇宙飛行士が撮影した月面写真を元に描いたかのような風景画となっていた。月だけでなく、金星の地表は浸食が進んだ岩と砂塵の世界として描き、後にベネラ探査機が撮影した光景とそうかけ離れていないし、衛星からみた火星の表面にはたくさんの円形の模様を描き、後にマリナー探査機が発見するクレーターの大地を予見したかのようである。
ルドーが描いた宇宙の風景は、科学的な正しさだけでなく、高い現実感を伴っていた。ルドーは絵に現実感を与えるために、地上の風景を写真に撮影し、その乾板に別世界の風景を描き足す手法も用いていた。この方法は、ルドーが挿絵を描くにあたって作画の能率を上げることにも役立った。
ルシアン・ルドー 事績
ルドーは現実感のある作品だけでなく、例えば“American Weekly”紙ではより自由に想像を巡らせた挿絵も描いていた。世界の終わりや、地球外生命、もし月が破壊されたら、といった、あまり専門的にならない話題を、生き生きと描かれた挿絵と共に論じ、大衆を引き付けた。これに限らず、著書でも初学者に向けて難解にならないよう、表現を噛み砕き、豊富な図解で理解を促進するよう腐心するなど、科学の普及家としても優秀であった。
ルドーの晩年、ルドーに強い影響を受け、ルドーの次の世代で最高の宇宙芸術家となる「宇宙芸術の父」チェスリー・ボーンステルが登場すると、同じ主題を描いたものは、ボーンステルの絵にとって代わられていった。ルドーの絵も現実感があったが、まだまだ絵画的で、写実性や科学的正確性を求めた結果、その描写はやや外連味に欠けていた。この点を、ボーンステルの画業を扱った著作でヒューゴー賞を受賞したメルヴィン・シュッツ (Melvin H. Schuetz) は、「退屈」と評している。ボーンステルの絵は、ルドーのものよりも劇的で強烈な現実感を持ち、また細部には時代が下ったことによる科学技術の進歩の恩恵を受けていた。現代宇宙芸術の潮流を作っていったのは、ボーンステルらであり、ルドーではなかった。
しかし、宇宙芸術を志す者の間では、ルドーは忘れ去られておらず、例えば国際宇宙芸術家協会が1985年にデスヴァレーで開催したワークショップでは、参加した会員が皆“Lucian Rudaux lives”（ルシアン・ルドーは生きている）と書かれたシャツを身に着けていた。ルドーとボーンステルの作品を見比べると、ルドーなくしてボーンステルの成功もなかったであろうことは疑いようがなく、ルドーは宇宙芸術の父の父、つまり「宇宙芸術の始祖 (grandfather)」と評される。
ルドーに影響を受けた創作者には他にもおり、ベルギーの漫画家エルジェもその一人である。エルジェはルドーと直接交流もあり、代表作『タンタンの冒険』シリーズのうち『ふしぎな流れ星』に登場する天文台の所長は、ルドーに着想を得たといわれる。また、ルドーの作品は、絵画だけでなく第七芸術、つまり映画にも影響を与えた。ルドーの登場を契機として発展、確立した新しい美術の枠組みは、映画制作者も大いに刺激したのである。その影は、ジョージ・パルの『月世界征服』などにみることができる。
ルシアン・ルドー 栄誉
ルドーは、長年雑誌等で科学普及に寄与する挿絵、記事を発表し続けた功績により、1936年にレジオンドヌール勲章シュヴァリエを受章している。
ルドーのアマチュア天文家としての卓越した業績から、火星のクレーターの一つルドー・クレーター、そして1982年にエドワード・ボーエルが発見した小惑星ルドーに、その名が付けられている。
2000年、国際宇宙芸術家協会は、宇宙芸術分野の名匠を顕彰する「栄誉の殿堂」を創設し、併せて、宇宙芸術に生涯にわたり貢献した業績を評価、賛辞する賞を制定、その賞を「ルシアン・ルドー記念賞」と名付けた。ルドー記念賞の最初の受賞者には、ルドー自身も選ばれている。
ルドーの死後、ドンヴィル天文台はその姿を留めていないが、ドンヴィル＝レ＝バンの街では、ドンヴィル天文台跡の脇を通る通りに「オブセルヴァトワール通り（天文台通り、Rue de l'Observatoire）」という名称が残り、また公共図書館は「エドモン&ルシアン・ルドー」の名を冠している。
宋世良
宋 世良（そう せいりょう、生没年不詳）は、北魏末から北斉にかけての官僚・軍人・政治家。字は元友。本貫は広平郡列人県。
宋世良 経歴
宋毓の子として生まれた。南兗州にいた伯父の宋翻に従って、たびたび戦功を挙げた。孝荘帝が爾朱栄を失脚させるため、臨淮王元彧に上洛を求めると、梁郡にいた元彧は病と称して応じず、南兗州から世良を都督として呼び寄せた。世良は三策を述べて上洛を志願したが、元彧に聞き入れられなかった。ほどなく世良は殿中侍御史となり、河北の括戸を調査して、多くの浮民を捕らえた。洛陽に帰る途中、汲郡の城のそばで多くの骸骨を見たため、州郡に文書を送って、遺骸を全て収容し葬らせた。洛陽に帰ると、孝荘帝にその労をねぎらわれた。
宋世良 経歴
清河郡太守に任じられて出向した。世良は才知と識見に優れており、とくに統治を得意としていたため、郡に着任してしばらくすると、その名声は高まった。郡の東南に曲堤があり、成公の姓族がここに居すわり、盗賊たちが多く集まっていた。当時の人が「むしろ東呉の会稽に渡ったほうがましで、成公の曲堤を通ってはいけない」と語るほど治安が悪かった。世良が八条の制を施行すると、盗賊たちは他の地域に逃れていった。民は「曲堤が険阻でも賊に何の利益があろうか。ただ宋公自らがひそかに行動した痕跡があるだけだ」と謡った。北斉の天保年間に大赦があったが、清河郡には一人の囚人もいなかったため、官吏たちはただ詔を拝受するだけであった。獄中には稲孫が生え、桃の樹や蓬蒿（シュンギク）だらけになるほどであった。毎日官衙の門はうら寂しく、再度訴訟する者はいなかった。老人の丁金剛が世良の前で「わたしは年90になり、35人の太守の政治を記憶しています。あなたはただ善政ではなかったが、清廉さは徹底していました。いま賢明なあなたを失ったら、民はどうすればいいでしょうか」と言って泣いたという。世良は東郡太守に任じられ、在官のまま死去した。信州刺史の位を追贈された。編著に『字略』5篇・『宋氏別録』10巻があった。
吉田多宏
吉田 多宏（よしだ かずひろ、1942年〈昭和17年〉12月12日 - 2021年〈令和3年〉1月5日）は、日本のサクソフォーン奏者・音楽家・作曲家。ジャズのサックス奏者・フルート・クラリネット奏者として活動した。
吉田多宏 来歴
群馬県太田市（旧新田郡尾島町）出身。群馬県立太田高等学校卒。小学校5年生の時、トランペット奏者の実兄（後に「スマイリー小原とスカイライナーズ」「東京キューバン・ボーイズ」等で活動した吉田智次郎）の影響でクラリネットを始める。この頃米軍・極東放送網（FEM）から流れるジャズに触発され17歳でプロとなる。 翌年、米国のアルトサックス奏者チャーリー・パーカーに影響され、アルト・サクソフォーンに転向。21歳で上京、 都内のナイトクラブ、キャバレー等での演奏の傍らジャズ喫茶（現ライブハウス）での活動を始める。23歳の時に「吉田多宏クインテット」を結成。同クインテット及び吉田個人は当時の「スイングジャーナル」の人気投票で、常に上位にランキングされた。 活動期は田辺信一、平岡精二、大野肇、渡辺貞夫らと共演した。2021年1月5日、78歳没。
梶原緋佐子
梶原 緋佐子（かじわら ひさこ、1896年（明治29年）12月22日 - 1988年（昭和63年）1月3日）は、京都で活躍した日本画家。一貫して女性像を手掛け、大正期には貧しい女性たちの風俗画を、昭和期には格調高い美人画を描いた。本名は、久。
梶原緋佐子 略歴
京都市知恩院古門前町に生まれ、造り酒屋の次女として恵まれた環境に育つ。京都府立第二高等女学校（現・京都府立朱雀高等学校）に入学し、同校の図画教師を務めていた千種掃雲に画才を認められる。掃雲は工場労働者や低賃金労働を強いられる人々を主題とする進歩的な日本画家であり、「綺麗に着飾った女がニュッと立ってるなんて、そんなもの何もならない。ほんまに切ったら血が出るような、そういう女を描くんやったらお前に加担してやる」との条件付きで緋佐子に絵の道を勧めたという。掃雲の紹介により、1914年（大正3年）、同校卒業とともに菊池契月に入門する。のちに木谷千種、和気春光とともに菊池塾の三閨秀と称された。
梶原緋佐子 略歴
1918年（大正7年）、第1回国画創作協会展に、一人の仲居が行き暮れて思案する姿を描いた《暮ゆく停留所》を出品して選外佳作となる。その後は官展に移り、1920年（大正9年）の第2回帝展に初入選、以後は毎年帝展に出品。いずれも下層に生きる貧しく逞しい女性たちの生活を題材とした、社会性の強い作品であった。これは古典的なものを好む師・契月の作風よりも、自由主義的風潮を背景とした新世代の傾向と歩をあわせるものだった。そもそも緋佐子の生家は祇園の花街に近く、人間観察には格好の場所であった。ときには恋文の代筆をしたり、ある女性の生涯に同情して、流浪した他所まで訪ねたこともあったという。社会派といわれるほど、生活と闘う逞しい女性をテーマとしたことについて、後に「生きた人間の女の生活というものを描きたいと思った」と語っている。
梶原緋佐子 略歴
以前から歌人・吉井勇に師事し、大正13年には歌集『逢坂越え』を出版もした緋佐子は、 昭和に入り数年間は「人生上の事情により描く気にもなれなかった」といい、この間は和歌ばかりを作っていた。帝展への出品が再開されたのは1930年（昭和5年）である。当時の日本社会は、1920年（大正9年）の経済恐慌と1923年（大正12年）の関東大震災を経て急速に落ち込み、それに伴って画壇の主流は大正ロマンチシズムから一転、繊細な線と明快な色調を主体とする新古典主義的傾向を示すようになっていた。師・契月も大和絵系の流麗な線による作品へと転じており、緋佐子も時代に即して、流麗な線で良家の女性や芸舞妓を描くなど格調高い画風へと展開した。
戦後は第1回日展から出品し、1947年（昭和22年）の第3回展で《晩涼》が特選となるが、これらの作品は戦前と比べると、ふくよかさと明るさが特徴である。この頃、画壇では日本画の洋画への接近が顕著な傾向であったが、緋佐子は新しい風潮に歩を合わせず、それまでの古風な品位を重視し続けた。1952年（昭和27年）、第8回日展に《涼》を出品して白寿賞を受賞する。昭和30年代からは京都の芸舞妓を多く描くようになる。女性の内面から溢れる気品や柔和感をおおらかな線で描き出し、上村松園亡きあとの京都画壇の美人画の伝統を守り続けた。
1956年（昭和31年）、前年の契月の死を受けて結成された宇田荻邨の白申社に参加する。1974年（昭和49年）には日展参与となる。1976年（昭和51年）、京都市文化功労者となる。1979年（昭和54年）、画業60年記念「梶原緋佐子展」が京都大丸と東京銀座松屋で開催される。1988年（昭和63年）1月3日、老衰のため京都市北区の自宅で91歳で死去した。
クラブ・トロピカーナ
「クラブ・トロピカーナ」(Club Tropicana) は、イングランドのポップ・デュオ、ワム!の楽曲で、1983年にインナーヴィジョン・レコードからリリースされた。作詞作曲は、ジョージ・マイケルとアンドリュー・リッジリー。
クラブ・トロピカーナ 経緯
「クラブ・トロピカーナ」は、1981年に、まだバンドの編成も、バンド名も決まっていなかった時点で、アンドリューの居間で書かれた曲であり、最初に書いた「ワム・ラップ!〔楽しんでるかい?〕(Wham Rap!)」に続く2曲目であった。録音の時点では、まだ未完成であったが、ポータスタジオを借りてきて短時間で作成された自家製のデモテープに収められた3曲のひとつとなり、これがインナーヴィジョン・レコードとの最初の契約に繋がった。この曲の最初の着想は、当時興隆しつつあったニューロマンティックのクラブ・シーンにおける華美な逃避主義から得られたもので、ジョージとアンドリュー、そしてシャーリーは、ロンドンのそうしたクラブのひとつであったル・ビート・ルートにしばしば出入りしていた。歌詞には、旅行会社Club 18-30的な夏のイメージの快楽主義的な描写が盛り込まれており、音楽の面でもラテン・ジャズのリズムや、ギャップ・バンドの「Burn Rubber on Me」から着想されたグルーヴが溶け込んでいる。
クラブ・トロピカーナ 歌詞の内容
それまで社会問題や政治問題に関わる曲をシングルとして取り上げていたワム!にとって、この曲は軟派な方向への転換となった。しかし、「クラブ・トロピカーナ」は、若年の独身層が、快楽主義的な性格の安価なパッケージツアーに出かけるブームに対する風刺である。
クラブ・トロピカーナ チャートの動き
この曲は、1983年7月にリリースされ、全英シングルチャートで最高4位となり、1983年の年間チャートでも39位となった。アルバム『ファンタスティック (Fantastic)』からの4枚目にして最後のシングルであった。ワム! はその後、1986年に人気の絶頂で解散するまでに、4枚の全英ナンバー1シングルを出すことになる。
クラブ・トロピカーナ 異なる形態でのリリース
この曲は、ワム!のコンピレーション・アルバム『The Final』や、マイケルのベスト・アルバム『Twenty Five』にも収録されている。
クラブ・トロピカーナ B面曲
シングルのB面に収められた「ブルー (Blue (Armed With Love))」は、インストゥルメンタルに準じたダブのトラックである。スタジオ音源では、曲の前半がほぼインストで歌詞は後半のみだが、1983年後半のクラブ・ファンタスティック・ツアーや、1985年の中国公演では、この曲の全編に歌詞がつけられて歌われた。このバージョンは、「Blue (Live In China)」として、1986年の LP 『Music from the Edge of Heaven』に収められ、また、1985年にリリースされたシングル「ラスト・クリスマス」のB面にも収められた。スタジオ録音のボーカル・バージョンは、リリースされていない。また、イギリスではこの曲はCD化されておらず、2021年現在、日本限定で発売されたCDシングルと、ベストアルバム『ジャパニーズ・シングル・コレクション』にのみ収録されている。
クラブ・トロピカーナ 音楽ビデオ
ビデオは、ダンカン・ギビンスが監督し、地中海のスペイン領イビサ島でトニー・パイクが所有するパイクス・ホテルにおいて撮影され、ジョージとアンドリューがビーチで過ごす場面や、バッキング・ボーカルのディー・C・リーとシャーリー・ホリマンが演じるビキニ姿の娘たちに目配せする場面などが収録された。プールサイドでリラックスしながらカクテルをすする場面や、トランペット演奏の場面も、このホテルのプールで撮影された。2人の男たちと2人の女たちの性的な緊張と見えたものは、最後に種明かしがあり、実はマイケルとリッジリーはパイロットで、ディーとシャーリーは同僚の客室乗務員だった。
このイビサ島への撮影旅行中に、ジョージは初めて肉体的に同性愛を経験し、自分はゲイかバイセクシュアルであると自覚した。この旅行中、彼はまずシャーリーにこのことを打ち明け、彼女は、アンドリューは気にしないでいてくれるだろうと説得した。ビデオの撮影が終わった翌日、ジョージはパイクス・ホテルの自分の部屋にアンドリューを呼び、シャーリーも同席させて、アンドリューにカミングアウトした。アンドリューは、はじめは驚いたが、最後にはそれで構わないと答えたという。
2021年1月の時点で、この音楽ビデオは、YouTube で2600万回以上視聴されている。
神如道
神 如道（じん にょどう、明治24年(1891年)5月20日 - 昭和41年(1966年)1月18日）は、日本の尺八奏者。青森県弘前市生まれ。本名は「神 久雄」。古典本曲の集大成者であり、無住心曲や大和楽などで知られる。14歳から笹根派尺八錦風流を学び、独学で外曲を学んだという。折登如月や三浦琴童などに師事。また、一閑流伝や松巌軒伝のほか、布袋軒伝や蓮芳軒・喜染軒伝、越後明暗寺伝、国泰寺伝、普大寺伝、瀧源寺伝、京都明暗寺伝、一朝軒伝、林棲軒伝なども習った。1938年に如道会を設立。尺八を教えつつ、自ら全国を巡り古典本曲を収集。
昭和39年(1964年)に『神如道尺八古典本曲集』全7巻を発行。
没後の昭和55年(1980年)、LP6枚組『神如道の尺八』が発売され、 芸術祭優秀賞を受賞した。
神如道の子・神如正（じん にょしょう、1937年- ）、および如正の子・神令（じん れい、1980年- ）も尺八奏者。
三宅仁
三宅 仁（みやけ まさし　1908年2月9日 - 1969年11月25日）は、日本の病理学者。東京大学医学部名誉教授。父は三宅鉱一、祖父に三宅秀。
三宅仁 経歴
東京都出身。1932年に東京帝国大学医学部卒業後、同大学病理学教室に所属して長与又郎、緒方知三郎、三田村篤四郎教授に師事した。1947年から1968年まで医学部教授を務め、教授として活動中に日本病理学会、日本血液学会、日本肝臓学会の会長、役員などを歴任したほか、原爆症の研究では世界初の病理学的業績を残した。1969年11月25日、脳血栓により東京都文京区の自宅にて死去。
山本豊三
山本 豊三（やまもと とよぞう、1940年2月1日 - 2022年10月11日）は、日本の俳優。
東京都出身。父親は俳優の山本礼三郎。数多くの映画に出演した。小坂一也、三上真一郎と共に松竹三代目三羽烏の1人と言われた。エランドール賞新人賞受賞者。
2022年10月11日午後5時16分、くも膜下出血のため神奈川県藤沢市内の病院で死去。82歳没。
山本豊三 出演歴
特別機動捜査隊（NET）
第351話「鬼火」（1968年7月17日）
第390話「愛の防風林」（1969年4月16日）
第396話「復活」（1969年5月28日）
第422話「上流階級」（1969年12月3日）
第428話「古都」（1970年1月14日）
第429話「愛の日記」（1970年1月21日）
第667話「失われた週末」（1974年8月14日）
第760話「三億円エレジー」（1976年6月9日）
第763話「逆光線の女」（1976年6月30日）
青の6号 (アニメ)
『青の6号』（あおのろくごう）は、1998年から2000年にかけて発売されたOVAである。本作はLD、VHS、DVDが発売され、2006年12月にはDVDが再発売された。のちにBlu-ray版もリリースされた。
本作は小澤さとるの同名の漫画を原作としているが、小澤の意向により、原作とは全く異なる内容である。
本作は、バンダイビジュアル、東芝EMI、GONZOの三社体制で製作されており、うちGONZOはアニメーションの制作を担った。
OVA版以降、TVアニメ版の企画も持ち上がっていたが、実現までには至らなかった。
青の6号 (アニメ) ストーリー
近未来。地球の人口は膨れ上がり、環境は劣悪を極めていた。世界各国は人類最後のフロンティア＝海に希望を求め、新たな世界を築こうとしていた。そのために設立されたのが、海上及び海中の安全を守る超国家組織“青”であった。
各国は協力して自国の潜水艦を“青”へ派遣させることになり、日本の自衛隊から向かった潜水艦「りゅうおう」も“青”の6号艦となった。
一方、“青”で海洋開発のリーダーを務めていた天才科学者ゾーンダイクは妻子をテロで失ったことで人類に愛想を尽かし、海水面上昇を引き起こして世界と人類の大半を海に沈める。そして彼が産み出したミュータントたちは生物兵器で武装して人類せん滅を宣言し、生き残った人間たちはその襲撃に脅えていた。
かつて“青”の6号の一員だった速水鉄は、本人曰く「戦いに飽きて」、海上のスラム都市でサルベージを営んでいた。その速水を、6号の女性クルーである紀之が訪れる。速水は紀之の復帰要請を一蹴するが、その時街をゾーンダイク軍が襲う。速水は自衛のためにふたたび起つが、撃破された敵機の中の女性型ミューティオをつい助けてしまう。
青の6号 (アニメ) 登場艦艇
青の0号（ブティク） タイフーン級原子力潜水艦
青の1号（コーバック） 派遣国：アメリカ
大西洋艦隊旗艦。ストリームベース攻略戦では艦隊とともに大西洋側からの突入を試みるが、無数の「ウミグモ」に取りつかれて撃沈される。
青の2号（ウィザード） 派遣国：イギリス?（未登場）
青の3号（マラコット） 派遣国：フランス
環太平洋艦隊所属艦。ストリームベース攻略戦に参加。
青の4号（レクイエム） 派遣国：ドイツ?（未登場）
青の5号（ボルガ） 派遣国：ロシア?（未登場）
青の6号（りゅうおう） 派遣国：日本
環太平洋艦隊所属艦。ストリームベース攻略戦では、環太平洋艦隊の実質的な旗艦を勤めた。船体は紫色。前部6門・後部4門の魚雷発射口と側面に各3発の魚雷を発射できるランチャーを上面・下面にそれぞれ2つずつ備え、上部には垂直型ミサイル発射管も備えているようである。下部の垂直尾翼基部には小型潜航艇グランパスの発進口がある。最大の特徴はサメやエイの持つ感覚器官であるロレンツィニ器官を人工的に再現した特殊なセンサー「ロレンツィニ・システム」で、これによって曲乗りのような操艦を可能にしている。
全長:120m 全幅:55m 重量(基準排水量):8500t 深さ(全高):51m
青の6号 (アニメ) 登場艦艇
動力機関:ディーゼルエレクトリック直列2軸,AIP(非気体依存推進)+キャタピラー×2
武装:533mm発射管×6、USM発射管×40、600mmランチャー84
乗員:64名 速力(水上):15ノット 速力(水中):40ノット 潜航深度:1000m
グランパス
二人乗りの小型潜水艇。通称「小亀」。魚雷やミサイルなどの装備の他に、格闘用アームを持つ。
全長:11m 全幅:7.2m 重量:7t 全高:3.7t
動力機関:ガスタービン+ウォータージェット×2
武装:300mm魚雷×4、小型USM×4
乗員:2名 速力(水上):30ノット 速力(水中):70ノット 潜航深度:1300m
青の7号（ウーメラ） 派遣国：オーストラリア
環太平洋艦隊所属艦。ストリームベース攻略戦に参加したが被雷、最後の浮力で浮上（以後の消息は不明）。船体は黄緑色。
青の8号（商「シャン」） 派遣国：中華人民共和国
環太平洋艦隊所属艦。ストリームベース攻略戦に参加したが大破。船体はえんじ色。
青の9号（シンハー） 派遣国：シンガポール
環太平洋艦隊所属艦。ブルードームが攻撃を受けた際に破損、船体は黄色。
生体潜水戦艦「ナガトワンダー」
青の6号 (アニメ) 登場艦艇
ゾーンダイク軍の旗艦。通称「幽霊船」。長い尾をもつ巨大な生物の上に長門型戦艦に類似した船体を載せた巨大な艦である。主砲8門と小砲塔を無数に備えており主砲の射程は6000m以上もあり、また魚雷・対潜弾も発射可能なようである。さらに対艦ミサイルが艦橋基部に直撃しても殆どダメージを受けず、戦艦型であるにもかかわらず砕氷浮上が可能であるなど、恐るべき強度の装甲も持ち合わせている。
大型生体潜水艦「ムスカ」
クジラとイカを掛け合わせたような姿をした人工生物。頭部から衝撃波の塊である「音波球」を発射でき、魚雷や艦艇などを破壊でき、「バリア」という半透明な膜のようなものを纏うことで魚雷・ウミグモの射出や音波探知の無効化をすることが出来る。
小型生体戦闘艇「ウミグモ」
蜘蛛と蟹を掛け合わせたような外見をしたパワードスーツのようなもの。通称「クモ」。中央部にコックピットのような部分があり、中にはミューティオが乗っている。爪部分から指向性の衝撃波を放てる他、腕部には散弾誘導ミサイル、さらに魚雷発射管も備えている。また鋭い爪や脚を持っているため、砲撃・格闘のどちらにおいても高い戦闘力を持つ。水陸両用である。
青の6号 (アニメ) 登場人物
速水鉄（はやみ てつ）
声 - 郷田ほづみ
本作の主人公。21歳。かつて「青の6号」で、小型潜水艇「グランパス」操舵手を務めていた。艦を降りて非合法サルベージ業を営んでいたが、伊賀の復帰要請を伝えに来た紀之に興味を持ち6号に戻ることになる。
紀之真弓（きの まゆみ）
声 - 野上ゆかな
小型潜水艇「グランパス」操縦手。18歳。ゾーンダイクとそのテロ組織に強い敵意と恨みを抱いている。
伊賀徳洋（いが とくひろ）
声 - 有本欽隆
「青の6号」艦長。階級は二佐。ワイルドな口ひげが特徴で、天才的な操艦術の持ち主である。速水の腕を高く買っている。
ユーリ・マヤコフスキー
声 - 鈴置洋孝
「青の6号」副長。速水とは士官学校時代からの知り合いであるが、誰かの為に何かを成し遂げようとしない彼の事を快く思っていない。
シドラ・デッドソン
声 - 石塚運昇
水兵長。紀之を陰ながら支える。
フリーダ・ベラスコ
声 - 沢海陽子
「青の6号」操舵手（プレーンズマン）。勝気な性格。
アレッサンドロ・ダビッド・シケイロス
声 - 大塚芳忠
「青の6号」操舵手（ヘルムズマン）。軟派な性格で、相棒のフリーダを口説く。
山田マキオ
声 - 垂木勉
ソナー手。メイリンの世話係でもある。
青の6号 (アニメ) 登場人物
黄美鈴（ホァン・メイリン）
声 - 齋藤彩夏
ロレンツィニ・システム担当手の幼女。サヴァン症候群。人見知りが激しく、普段は山田と行動を共にしている。
海洋生物の出す微弱な電位差を感じ取れる能力を持っており、ロレンツィニ・システムは彼女の能力を増幅・拡大することで機能している。
中村晃一（なかむら こういち）
声 - 八木光生
航海士。
ジャン・J・バーネル
声 - 小杉十郎太
バラストコントロール担当。通称JJ。
尹明海（ユン・ミヨンヘ）
声 - 三木眞一郎
通信士。
城透子（ぐすく とうこ）
声 - 根谷美智子
火器管制担当。
ヒュー・W・コーンウェル
声 - 西川幾雄
機関長。
大川明周（おおかわ あきひろ）
声 - 田中一成
火器管制担当。
辻宿（つじ すくね）
声 - 鈴木英一郎
料理長。
野中勝馬（のなか かつま）
声 - 関俊彦
速水の昔馴染み。ゾーンダイクの元から生還した唯一の人物だが、獣人化が進んでおり寿命が近づいている。ストリームベースへの案内役を任される。
円波平八（まるなみ へいはち）
声 - 大竹宏
本局「ブルードーム」最高責任者。「青」創立メンバー最後の一人。
最期はゾーンダイク軍の「ナガトワンダー」による襲撃を受け、基地内の兵達を脱出させた上で基地とと共に運命を共にした。