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飯塚小玕斎
飯塚 小玕斎（いいづか しょうかんさい、1919年5月6日 - 2004年9月4日）は、日本の竹工芸家。東京市本郷区生まれ。本名は成年。1942年、東京美術学校油画科を卒業。同じく竹工芸家の飯塚琅玕斎の次男であり、彼に師事。1982年、竹工芸で人間国宝 (重要無形文化財保持者) となった。
マット・ボンズ
マット・ボンズ（Matt Bonds, 1995年11月6日 - ）は、アメリカ合衆国のプロバスケットボール選手。メリーランド州出身。ポジションはパワーフォワード。B.LEAGUE・大阪エヴェッサに所属している。
マット・ボンズ 来歴
大学卒業後デンマークやフランスでそれぞれ一年ずつプレイしたのち、2019-20シーズン、B3の佐賀バルーナーズへ加入したが、2019年10月11日の金沢戦で全治6か月の重傷を負い、5試合の出場にとどまる。
2020-21シーズンは、B2に昇格した佐賀で追加契約選手として8試合出場したが、登録予定外国人選手が揃ったことで2020年10月契約満了。同年11月B1の川崎ブレイブサンダースとの契約締結が発表された。
翌年1月川崎との契約を解除しB2の西宮ストークスに移籍、37試合に出場し平均得点19.5の成績を残したが、5月に退団。
2021年6月、2021-22シーズンより設立初年度のB3・長崎ヴェルカへの加入が発表された。チームの外国人選手で唯一シーズン全試合で先発出場し、スチール率でリーグ3位になるなど活躍し、その年の年間MVPを受賞した。
2022-23シーズンもコンディション不良で欠場した一試合を除き全試合で先発出場し活躍、B2リーグの得点王とスティール王を同時受賞し、前年に続いてレギュラーシーズンの年間MVPに選出された。
2023-24シーズンもレギュラーシーズン60試合全試合に出場しチームのエースとして活躍したがオフに退団。2024-25シーズンから大阪エヴェッサへの移籍が決まった。
エスコンジャパンリート投資法人
エスコンジャパンリート投資法人（エスコンジャパンリートとうしほうじん）は、東京都港区に本部を置く投資法人。東証上場のJ-REIT。
エスコンジャパンリート投資法人 概要
エスコンがスポンサーのJ-REITであり、資産運用会社はエスコン100%出資の「株式会社エスコンアセットマネジメント」である。また、エスコンの親会社である中部電力及びその子会社の中電不動産がサポート会社である。
投資対象は、商業施設60%以上、住宅20％以下、持続可能な社会の実現に資する資産（ヘルスケア施設、教育関連施設、災害時に拠点となるホテル・物流施設等）20%以下としており、地域コミュニティの形成や、持続可能な社会作りへの貢献を目指すREITとして特徴的である。地域は「五大都市圏」とし北海道圏、首都圏、中部圏、近畿圏、九州である。
2016年8月に設立、2017年12月に3物件を取得して私募リートとして運用を開始し、2019年2月に上場を果たした。
借入金は、J-REITは一般的に無担保が多いのに対し、本投資法人は有担保となっていたが、2022年1月14日に既存借入金の担保権が解除され、以後借入は無担保となっている。
2022年7月15日、資産運用会社のエスコンアセットマネジメントが金融庁から金融商品取引法に基づく行政処分を受けた。
エスコンジャパンリート投資法人 概要
2023年7月、資産運用会社の経営体制を刷新、監査等委員設置会社に移行し、コンプライアンス宣言採択、経営理 念の制定、ガバナンス体制の更なる強化を目的とした物件取得等の運用フローの変更、中部電力から取締役派遣受入れ、不動産鑑定評価の発注業務ルールの変更、各種規程類やマ ニュアルの改正、コンプライアンス部による不動産鑑定評価発注業務モニタリングの強化、利益相反に係るコンプライアンス態勢を継続的に向上させるための各種研修及び習熟度テストの実施など様々な施策を実施し、投資法人の運用にかかるガバナンス体制の構築し、2023年7月に金融庁から行政処分が解除されている。
2023年10月、定時投資主総会にて投資法人の代表者を変更し、エスコングループとは利害関係が無い役員体制に変更し、ガバナンス体制を強化している。
2024年5月、行政処分解除後の初の取引として、資産入替を行い、収益性の低い物件、今後アップサイドが見込まれない底地の3物件を売却、新たに都内の商業施設、仙台の持続可能な社会の実現に資する資産、奈良県で人口密度が高い大和高田駅前の商業施設へ投資を行っている。資産入替えによって、投資法人の収益性向上が図られている。同時に、この資産入替を行った際に、中部電力グループの中電不動産に対して第三者割当増資を行い、投資法人の財務安定性と信用力の向上を図っている。
エスコンジャパンリート投資法人 ポートフォリオ
2024年6月30日現在で、物件数37物件、取得価格合計703億円である。
底地：土地建物＝39.1%：60.9%であり、地域別では近畿圏49.4%が最大である。
飛鳥寺西方遺跡
飛鳥寺西方遺跡（あすかでらせいほういせき）は奈良県高市郡明日香村にある、飛鳥時代の宮殿関連施設と考えられる遺跡である。
飛鳥寺西方遺跡 概要
『日本書紀』には「飛鳥寺の西」「大槻の樹の下」など記される場所があり、神聖視されていた槻（ケヤキ）を中心とした広場（以下、槻木の広場（つきのきのひろば））があったと考えられる。槻木の広場は乙巳の変発端の蹴鞠会と直後に群臣に協力を求める「樹下の誓約」や、壬申の乱に関わる舞台となった他、辺境の民への饗宴の場として用いられた。その槻木の広場の有力地が飛鳥寺西方遺跡である。飛鳥時代の宮殿は少数の官衙が付属するが集まる空間が無く、この場所が当時の広場として使用されていたとする。
飛鳥寺西方遺跡は飛鳥寺の西門跡から飛鳥川に至る東西約170m、南北約220m程度の範囲にある遺跡である。2008年（平成20年）度から10年間行われた発掘調査により石敷の広場が確認されたが、槻の場所を明確にできる物証は発見できていない。なお発掘調査後は埋め戻されているため遺跡を現地で目にすることはできない。
飛鳥寺西方遺跡 発掘調査
1956年（昭和31年）に飛鳥寺にて発掘調査が行われ、八脚門の西門も発見された。西門は南門よりも規模が大きいことが判明し、その理由として槻木の広場との関係が推定された。それ以降奈良文化財研究所と橿原考古学研究所が西門付近で断続的に発掘調査を行い、飛鳥寺西大壁と並行する石組溝、掘立柱壁、土管暗渠と石敷などが発見された。2008年（平成20年）から明日香村教育委員会が10か年に及ぶ範囲確認調査を行い、7世紀前期の飛鳥時代から平安時代中期に至る遺構が確認された。遺構は3期に分けられると考えられ、『日本書紀』の記載と合わせると以下のように変遷したと考えられる。
飛鳥寺西方遺跡 発掘調査
7世紀前期には計画的な遺構は確認できず空地であったと考えられる。この頃の遺構として飛鳥寺西大壁に沿って西10m程の位置で掘立柱壁と土管暗渠などが確認された。掘立柱壁は南北120m以上が確認されたが、性格は明らかではない。土管暗渠は南北185mに及ぶが導水先は不明である。『日本書紀』には乙巳の変に先立つ皇極3年（644年）に蹴鞠をする中大兄皇子と中臣鎌足が出会う場面として「飛鳥寺の槻の下」が現れる。飛鳥寺の伽藍内に槻があるとは考えにくく、槻木の広場を指すと考えられる。またこの記述について説話的な要素が多く史実性を疑問視する説もあるが、飛鳥寺付近に槻があることに仮託した記述であることは間違いないとされる。続いて孝徳天皇が即位し「大槻樹の下」で誓盟する皇極4年（645年）の記述で現れる。天皇らが天神地祇に誓盟する場所であることや、後の天武9年（680年）に「槻の枝が折れて落ちた」ことが記録されていることから、槻が朝廷にとって特別視されていたと考えられる。
飛鳥寺西方遺跡 発掘調査
7世紀中期から後半の遺構として飛鳥寺西門から70mの位置に掘立柱建物2棟が確認された。柱は時を経たずに抜き取られており、仮設の建物であったと考えられる。『日本書紀』には天武元年（672年）の壬申の乱で大海人皇子を捕らえるために集められた近江朝側の軍勢が、大伴吹負らの謀で内応する舞台として「飛鳥寺西の槻の下」が現れる。また近隣の石神東地区からは鉄鏃が出土し、壬申の乱の記述で現れる小墾田兵庫の可能性が指摘されており、槻木の広場の仮設建造物と合わせて近江朝廷の軍事関連施設であったという説がある。
飛鳥寺西方遺跡 発掘調査
7世紀後半以降に遺跡全体に石敷、砂利敷が整備された。これは飛鳥寺西門が整備された時期と一致するとされる。飛鳥寺西門付近が特に丁寧に敷かれており広場の中心部と考えられる。石敷きは西に向かって下がっていき、部分的に段がつけられている。西側には饗宴に使われたと考えられる掘立柱建物が確認されたが、西際は飛鳥川の氾濫によって削られて明らかではない。『日本書紀』には天武6年（677年）以降に5回にわたって辺境の民を饗応する場所として現れる。1例として、南九州（現在の鹿児島県にあたる薩摩半島・大隅半島）の住民「隼人」が、確実な史実として初めて登場する史料とされる天武11年（682年）7月3日条で、大隅・阿多の隼人達が方物（地方の産物）を持って来朝し、相撲をとり、同月27日に「飛鳥寺の西」で饗応と禄を受けた記事などが知られる。今泉隆雄は斉明期に須弥山像を有する石神遺跡で行われていた辺境の民への服属儀礼が、近江遷都を挟んで天武期には槻木の広場で行われるようになったとしている。
槻木の広場は宮殿が藤原京に遷った直後の持統9年（695年）を最後に記述が無くなり役割を終えたと思われる。今泉は服属儀礼が大宝律令により規定され、呪術的な要素が排除され藤原宮の朝堂院で行われるようになったとしている。発掘調査によると広場はその後も適切に管理されたようで、平安時代中頃に祭祀に用いられたと思われる土器が出土している。また『延暦僧録』の中臣鎌足伝逸文にある槻に三位の神階を授けられたとする記載や、『今昔物語集』巻11の「槻の木を切り倒そうとした者が祟りで死ぬ」説話から、神が宿る槻であると神聖視されていたと考えられる
前述のように槻の所在は明らかになっていないが、以下に絞られたとされる。
砂利敷欠落遺構
2012年（平成24年）の調査で発見された砂利敷の欠落で、6mほどの規模で飛鳥寺西門の西正面41.5mの位置にある。遺構の四方に樹根状に欠落が伸びており、人為的に掘られたものではないとされる。近くには井戸の跡と思われる円形の欠落もあった。『古事記』などの神話世界では聖樹のそばには泉や井戸が対になって存在するとされる。また周辺では祭祀に用いられたと思われる遺物も確認された。ただし、欠損部から樹根の痕跡などは検出されず、井戸も作られた時期が不明で確証は得られなかった。
入鹿の首塚
入鹿の首塚と言われる五輪塔は飛鳥寺西門から西へ23mほどの位置にある。五輪塔は鎌倉末期から南北朝時代に築かれたと考えられるが、詳細は不明である。最古の史料は1751年（寛延4年/宝暦元年）の『飛鳥古跡考』に蘇我入鹿大臣石塔と記されてもので、現在に至るまで蘇我入鹿の関連遺跡とされてきた。現在は史跡飛鳥寺跡の飛び地で周囲に板石を敷き詰めるなど整備がされているが、地中の調査は行われていない。この五輪塔を槻の供養の為に建立したとする説がある。
サンケイリアルエステート投資法人
サンケイリアルエステート投資法人（さんけいりあるえすてーととうしほうじん）は、東京都千代田区に本部を置くフジサンケイグループの投資法人。東証上場（J-REIT）。
サンケイリアルエステート投資法人 概要
フジサンケイグループのサンケイビルがスポンサーで、資産運用会社はサンケイビル100%子会社の「株式会社サンケイビル・アセットマネジメント」である。
投資対象は、当初はオフィスを80%以上、地域は東京圏、大阪市及び名古屋市を70%以上とするオフィス主体であったが、2023年（令和5年）10月に運用ガイドラインを変更し、オフィスビル50～70%、東京圏・大阪圏・名古屋圏を70%以上とする総合型REITに転換した。
サンケイリアルエステート投資法人 ポートフォリオ
2023年8月31日現在で、保有物件数15物件、取得価格1,028億円である。
オフィスビルの他、ホテルと物流施設も保有している。
主な保有物件
※サンケイビル子会社のグランビスタ ホテル&リゾートが運営するホテル
新和 (三郷市)
新和（しんわ）は、埼玉県三郷市の町名。現行行政地名は新和一丁目から五丁目。郵便番号は341-0034。
新和 (三郷市) 地理
埼玉県の東部地域で、三郷市東部の三郷中央駅から南東に少し離れた位置にある。江戸川堤防の外側は大字岩野木となっており、千葉県とは直接境界を接していない。地区の中央部には東西に三郷放水路や第二大場川が開削され、南北は分断されている。また、南北には大場川が流れる。西端には三郷放水路の建設により分断された第二大場川のかつての下流部である下第二大場川が南北に流れる。地内は住宅地と工場などが混在する。下第二大場川付近には水田などの農地も見られる。
アウラ・イム・ジングルント
アウラ・イム・ジングルント (ドイツ語: Aura im Sinngrund、公式表記は Aura i.Sinngrund) は、ドイツ連邦共和国バイエルン州ウンターフランケン行政管区のマイン＝シュペッサルト郡に属す町村である。同郡北部に位置している。この町はブルクジン行政共同体に加盟している。
アウラ・イム・ジングルント 地理
この町は、ゲミュンデン・アム・マインの北西約 20 km、バイエルン州のシュペッサルト自然公園内のアウラ川の谷に位置している。北の町境は、バイエルン州とヘッセン州の州境を形成している。町内の最高地点は、ベルク・ヴァルトキュッペルの海抜 459 m、最低地点はアウラ河畔の海抜 234 m である。
アウラは、以下の3つのオルツタイル（行政上の地区）からなる。
アウラ・イム・ジングルント 地名
アウラという町名は、町内を流れる同名のアウラ川に由来する。
この町は、様々な古地図や史料に以下のような表記で記されている。
アウラ・イム・ジングルント 歴史
この集落は、フルダ修道院の狩場寄進状に1059年に初めて記録されている。部族大公の時代、アウラはフランケン大公領に属していた。アウラはミッテルジンおよびオーバージンとともにツェント・ミッテルジンに属した。このツェントは、1つの地域に対して複数の領主が共同で領主権を行使する共同統治地区であった。オーバージンの和議（1598年4月25日）、裁判・警察・森林管理法（1600年7月10日）、1617年11月27日の協定、ハンメルブルクの合議（1671年5月15日/25日）、ゲミュンデン協定（1728年12月2日）といった共同業務がツェントの伯の命令で行われた。このツェントは、最初はフッテン家（後にアムト・アルテングローナウの相続に伴いヘッセン＝カッセル方伯）とテューゲン家（後にヴュルツブルク司教領、フローンホーフェン家、ユリウス＝シュピタール）が治めた。文献ではしばしばこの統治について vierherrisch（4人の領主）と表現されている。共同の裁判権は、「ザムト＝ツェントグラーフ」が（14人の審判人によって）これを行使した。
アウラ・イム・ジングルント 歴史
1803年3月、帝国代表者会議主要決議 § 25 に基づき、ヴュルツブルク・ユリウスシュピタール部分と帝国直轄地が廃止され、ヴュルツブルク司教領部分はアシャッフェンブルク侯国（後にフランクフルト大公国）に移された。バイエルンとヴュルツブルク大公との間で締結された1808年8月19日の条約によってアウラ、オーバージン、ミッテルジンを含むユリウスシュピタール分の高権もアシャッフェン侯国の領土となった。1803年から1810年に公布されたアシャッフェンブルク法がここでも適用された。
バイエルンとヘッセン選帝侯との共同統治関係は、1814年のヘッセン選帝侯国再興後、ミッテイルジンとオーバージンでは継続したが、ヘッセン選帝侯領が存在しなかったアウラでは消滅した。ミッテルジンとオーバージンは1814年から共同裁判権が有効となった（ヘッセン選帝侯国のシュヴァルツェンフェルス司法局とバイエルンのオルプ地方裁判所）。
バイエルンの行政改革に伴い、1818年5月17日付けの将来の憲法および自治体運営に関する法律（選挙法はやや遅れて1818年8月5日に施行された）によりルーラルゲマインデ（直訳: 田舎の町）アウラが成立した。この町には、1830年時点で64戸、585人のカトリック信者と1人の福音主義信者、税務支所、2基の水車、大きな邦有地の城館、牧羊地が1か所あった。
アウラ・イム・ジングルント 歴史
アウラは1812年に、フランクフルト大公国アシャッフェン県オルプ小県のブルクヨス管区に属した。この時点で、領主の農場が1つあり、48戸に400人が住んでいた。町長はヨハン・ブルームであった。学校長はヨハン・エルゼザーであった。司法関係では、アウラはアムト・リーネックに属し、アウラは管区長のハインリヒ・ヨーゼフ・フックがアムトの長官を務めた。
パリ条約に基づき、アウラは1814年にアシャッフェンブルク侯国とともにバイエルン王国領となり、1814年10月1日からラントゲリヒト第3クラス・アウラの管理地区に置かれた。この管理地区は、1828年6月30日、1829年1月8日および14日の決議によりラントゲリヒト・オルプに統合された。ラントゲリヒト・オルプとラントゲリヒト・ゲミュンデンの合併により、1862年にアウラはベツィルクスアムト・ゲミュンデン・アム・マインに編入された。
1872年にベツィルクスアムト・ゲミュンデンは、ベツィルクスアムト・ロール・アム・マインに統合された。1902年にベツィルクスアムト・ゲミュンデンが再び新設された。1939年に、アンハルト、バーデン、ブラウンシュヴァイク、ヘッセン人民州、オルデンブルク、ザクセン、テューリンゲン、ヴュルテンベルクと同じようにバイエルンでも「ラントクライス」（郡）の名称を用いることとなった。アウラは、ゲミュンデン・アム・マイン郡の27市町村の1つとなった。1972年のゲミュンデン郡廃止に伴い、アウラは、新設されたマイン＝シュペッサルト郡に編入された。
アウラ・イム・ジングルント 住民
1988年から2018年までの間にこの町の人口は、1,098人から962人に減少した。減少人数は136人、減少率は 12.4 % であった。
アウラ・イム・ジングルント 行政
2008年5月からヴォルフガング・ブルーム (SPD/FUBA) がこの町の町長を務めている。彼は2020年3月15日の町長選挙でも 71.26 % の支持票を獲得して再選された。
図柄: 四分割。向かって左上は、赤地に底から3つの銀の三角図形。向かって右上は交互に出現する合計8本の金と赤の横帯。向かって左下は赤地に、2本の金色の斜め帯。向かって右下は銀地に、3本の赤い波状の柱が描かれた金の横帯。
この紋章は、1983年から用いられている。
アウラ・イム・ジングルント 文化と見所
アウラの景観は、カトリックの「聖母の7つの悲しみ」教会によって決定づけられている。かつての城館には現在基礎課程学校が入居している。
ピリジン-N-オキシド
ピリジン-N-オキシド (Pyridine-N-oxide) は、化学式 C5H5NOで表される複素環化合物であり、ピリジンの酸化によって得られる無色で吸湿性の固体である。この化合物は過酸を酸化剤として使用して製造される。分子の形は平面である。この化合物は有機合成において酸化剤として用いられることがある。また、錯体化学の分野で配位子として用いられる。
ピリジン-N-オキシド 合成と反応
ピリジンの酸化は、過酢酸および過安息香酸を含む多くの過酸を用いて達成することができる。反応後、低圧下で加熱して処理すると酸が気体として除去され、目的物が遊離する 。
最近の報告として、尿素-過酸化水素複合体を使用した改良デーキン反応、過ホウ酸ナトリウムによる酸化、および三酸化メチルレニウム（CH3ReO3）を触媒として、過炭酸ナトリウムを使用する反応がある。
ピリジン-N-オキシドはピリジンより5桁も塩基性が低いが、Organic Synthesesで報告されている合成法により、塩酸塩 (C5H5NOH)Clとして分離できる。
C5H5N   +   CH3CO3H   →   C5H5NO·HOOCCH3
C5H5NO·HOOCCH3   +   HCl   →   [C5H5NOH]Cl   +   CH3CO2H
置換ピリジンを出発物質とするN-オキシドの合成、およびオキシ塩化リンによるピリジン-N-オキシドの塩素化 (4- 及び 2-クロロピリジンが得られる) を含むアミンオキシド系の化学修飾についての重要な研究が行われている。
本多忠堅
本多 忠堅（ほんだ ただかた、明和3年5月22日（1766年6月28日） - 天明6年（1786年）5月）は江戸時代の旗本。泉藩主本多忠籌の4男。
本多忠堅 概要
明和3年（1766年）5月22日奥州泉に生まれる。母は忠籌側室で家臣後藤氏の娘・里瀬。
天明5年（1785年）12月4日、本多栄之進忠保の養子に入る。翌天明6年（1786年）2月、三河国足助7000石を賜る。同年5月、21歳で死去。海福寺に葬られた。
アレックス・ジョーンズ (バスケットボール)
アレクサンダー・ジョーンズ（Alexander Jones、1987年10月17日 - ）は、アメリカ合衆国のプロバスケットボール選手。アリゾナ州出身。ポジションはセンター。
アレックス・ジョーンズ (バスケットボール) 来歴
2013年に豊田通商ファイティングイーグルス名古屋と契約。
2016年、東京八王子トレインズに移籍。
2019年、越谷アルファーズに移籍。シーズン途中に茨城ロボッツに移籍。
2020年、西宮ストークスに移籍
。シーズン途中にアースフレンズ東京Zに移籍。
2021年、岩手ビッグブルズ に移籍。
ロアール 人名
ノルウェーの男性名。綴りと原発音が異なる Roald と Roar が共にこの片仮名表記となる。前者はロアルト、ロアルドとも表記される。
ジャン・チャクムル
ジャン・チャクムル（トルコ語：Can Çakmur, 1997年12月5日 - ）は、トルコ出身のピアニスト。2018年の第10回浜松国際ピアノコンクール優勝者。
ジャン・チャクムル 略歴
1997年、トルコの首都アンカラ生まれ。父は政治学者、父方の祖父は元イズミル広域市長。家族や親戚にプロの音楽家はいないが、アマチュアとして父はギターを弾き、母は以前に合唱団で歌を歌っていた音楽好きな家庭に育つ。物心ついたころから週末には家族でコンサートを聴きに行き、家の中には常に音楽があった。必然的に音楽に夢中になり、自分も何か楽器を弾きたいと両親にせがんで3～4歳の頃、音楽教室のドアを叩いた。元々はギターが希望だったが、手が小さいためピアノから始めるよう勧められた。
ジャン・チャクムル 略歴
レイラ・ベケンスィル（Leyla Bekensir）、アイシェ・カプタン（Ayşe Kaptan）からピアノの手ほどきを受けた後、2009年から2015年まで6年間、エムレ・シェンに師事し、また菅野潤からもレッスンを受けた。アンカラの普通高校に通うかたわら、2012年からはパリのスコラ・カントルムでマルチェッラ・クルデーリに師事し、2014年に首席で卒業。同じく2012年以降、アラン・ヴァイス、アリエ・ヴァルディ、クラウディオ・マルティネス＝メーナー、レスリー・ハワード、ロバート・レヴィン等のマスタークラスに参加。2011年頃から継続してベルギーのディアネ・アンデルセン（ダイアン・アンダーセンと表記することもある）の元に通い、個人レッスンを受けている他、現在はドイツ、ヴァイマルにあるフランツ・リスト・ヴァイマル音楽大学でグリゴリー・グルツマンに師事している。
2013年以来、トルコ出身の有名なピアノデュオ、ぺキネル姉妹が主導するプロジェクト「世界の舞台に立つ若き音楽家たち」のメンバーとして奨学金をはじめ様々なサポートを受けており、スポンサーであるトルコの企業トゥプラシュからはヤマハのグランドピアノを貸与されている。またリヒテンシュタイン国際音楽アカデミーの奨学生でもあり、同アカデミーが提供する集中コースや演奏活動にも定期的に参加している。
2017年のスコットランド国際ピアノコンクール優勝に続き、2018年には浜松国際ピアノコンクールに出場し優勝を勝ち取った。その際に、第1次予選から本選まで一貫して使用した河合楽器製作所のフルコンサートグランドピアノSK-EXを気に入り、その後に日本国内で行われたほぼ全てのコンサート、リサイタルでも使用した他、コンクール会場となったアクトシティ浜松（中ホール）で収録したデビューアルバム（2019年）と、イギリスのモンマスにあるワイアストン・コンサートホールで収録したセカンドアルバム（2020年）でもこのモデルを使用している。
ジャン・チャクムル 演奏活動
2017年のスコットランド国際ピアノコンクール本選では、グラスゴー王立コンサートホールにおいて、トマス・セナゴー指揮ロイヤル・スコティッシュ・ナショナル管弦楽団と協演した。優勝後にはサチーレ（イタリア）のファツィオリ・コンサートホール、ブレーメン（ドイツ）のディー・グロッケ、パリのサル・コルトー、ミュンヘンのガスタイク、アイントホーフェンのミュージックヘボウをはじめとしたヨーロッパ各地のコンサートホールで演奏を披露した他、ボローニャのピアノフォルティッシモ音楽祭をはじめ、ヨーロッパ各地の音楽祭に招待されている。ロイヤル・スコティッシュ・ナショナル管弦楽団とは2019年にケンショウ・ワタナベ指揮で再協演した。
ジャン・チャクムル 演奏活動
トルコ国内では、第13回アンタルヤ・ピアノフェスティバル（2012年）をはじめとした主要な国内音楽祭への招待経験がある。2014 年にはエンデル・サクプナル指揮エスキシェヒル交響楽団のオープニングコンサートで演奏、翌2015年には第43回イスタンブール国際音楽祭でサッシャ・ゲッツェル指揮ボルサン・イスタンブール・フィルハーモニー管弦楽団との協演でオープニングコンサートを飾った。これまでに、ギュレル・アイカル、ブラク・トゥズン（Burak Tüzün）、アルフォンソ・スカラーノ（Alfonso Scarano）、イブラヒム・ヤズジュ、レンギム・ギョクメン、ジェミイ・ジャン・デリオルマン（Cemi'i Can Deliorman）ら指揮者との協演経験がある。
日本国内では、2018年の第10回浜松国際ピアノコンクール本選で、高関健の指揮で東京交響楽団と協演。優勝後の2019年から2020年にかけ日本各地で20回以上のコンサートやリサイタルを行った。協演したオーケストラには、札幌交響楽団、大阪交響楽団、名古屋フィルハーモニー交響楽団、浜松交響楽団、九州交響楽団、岡山フィルハーモニック管弦楽団、東京フィルハーモニー交響楽団、静岡交響楽団がある。また協演した指揮者には、佐藤俊太郎、マーティン・ブラビンズ、海老原光、尾高忠明、広上淳一、ハンスイェルク・シェレンベルガーがいる。
ジャン・チャクムル 演奏活動
室内楽が最も好きだと語り、川久保賜紀（ヴァイオリン）、松実健太（ヴィオラ）、長谷川陽子（チェロ）と協演した第10回 浜松国際ピアノコンクールでは室内楽賞も受賞している。チェリストのジャマル・アリイェフと協演した2019年のセント・マグナス・フェスティバル（オークニー/スコットランド） における演奏は、BBC Radio 3によって収録された。アリイェフとは、同年にウィグモア・ホール（ロンドン）でも協演している。2021年にはコントラバス奏者ドミニク・ワグナー（Dominik Wagner）とも協演、同年発売されたワグナーのアルバムではピアノ伴奏を担当した。また2022年には自身のピアノトリオTrio Vecandoを結成。これまでトルコ国内外で室内楽コンサートを行っている。
なお2020年中に予定されていたダリア・スタセフスカ指揮BBC交響楽団との協演によるコンサート、ノッティンガム・ロイヤル・コンサートホール、ミルトンコート・コンサートホール（バービカンセンター／ロンドン）、 ルツェルン・カルチャー・コングレスセンター（KKL）コンサートホール、テアトロ・ダル・ヴェルメ（ミラノ）、ポメラニアン・フィルハーモニック・コンサ－トホール（ビドゴシチ）等でのコンサートおよびリサイタルは、新型コロナウイルス感染症の世界的流行により、キャンセルまたは延期された。
ジャン・チャクムル 演奏活動
コロナ禍の最中においては、ICMA授賞式への参加およびガラコンサート、フォンダシオン・ルイ・ヴィトン（パリ）でのリサイタルが実現、ビアリッツ・ピアノフェスティバル（フランス）やラファエル・オロスコ国際ピアノ・フェスティバル（コルドバ/スペイン）に招待された他、日本ツアーのために2度来日し、京都コンサートホールにおいてデイヴィッド・レイランド指揮のもと京都市交響楽団との協演や、サントリーホールにおいて鈴木優人指揮のもと読売日本交響楽団との協演を果たし、岡崎市シビックセンター、北九州市立響ホール、三井住友海上しらかわホール等でのリサイタルも行った。また、中止となった第11回浜松国際ピアノコンクールの代替イベントとして企画された「浜松国際ピアノフェスティバル」ではオープニング・リサイタルを飾った。
ジャン・チャクムル レパートリー
バロックではバッハとスカルラッティ、古典派ではハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン、ロマン派ではシューベルト、メンデルスゾーン、リスト、シューマン、ブラームスを主なレパートリーとするが、民族音楽を取り入れたバルトークや母国トルコの作曲家アフメト・アドナン・サイグン、ファジル・サイの作品も機会あるごとに演奏している。また現代音楽の作曲家イェルク・ヴィトマン、エリック・ドメネク（Eric Domenech）やスフェン・ダイガーの作品もレパートリーに取り入れている。
ジャン・チャクムル レパートリー
高校時代に行われたインタビューでは、最も好きな作曲家としてシューベルトとバルトークの名前を挙げている。また、2019年に行われたインタビューでは、古典派と初期ロマン派にとりわけ親近感を抱いており、モーツァルト、ハイドン、そして特にシューベルトを演奏するのは楽しいが、その一方でチャイコフスキーやラフマニノフのような作曲家の作品は、いかに好きであろうと自分が聴きたいと望むような形で演奏できるとは思えないとも言う。古典派とドイツの初期ロマン派の作曲家は自分のレパートリーのベースを成しているとともに、おそらく生涯を共にする作曲家となるだろう、特に繰り返し名前が挙がるシューベルトについては、歌曲作品を繰り返して聴いており、自分にとって生涯を共にする作品になることは分かっている、と語っている。2枚目のCDは、リストがピアノ独奏用に編曲したシューベルトの歌曲作品『白鳥の歌』を収録したものであるが、子供の頃にフィッシャー＝ディースカウとジェラルド・ムーアの録音に憑りつかれたように夢中になり、毎日学校に行く前に練習をしたことを覚えていると、また、この曲全曲を演奏し録音するのは「子供の頃からの夢だった」と語っている。
ジャン・チャクムル 録音・放送等
BISレコードからこれまで7枚のスーパーオーディオCDが発売されている。
また、第10回浜松国際ピアノコンクール上位入賞者によるコンクール中のハイライト演奏を集めたCD 『第10回浜松国際ピアノコンクール2018』（ALCD-7233、2019年）にも室内楽曲と協奏曲が収録されている。
コントラバス奏者ドミニク・ワグナー（Dominik Wagner）のアルバム『Revolution of Bass』（Berlin Classics、2021年）ではピアノを担当した。
その他、若手ソリストの育成活動を行うオルフェウム財団のモーツァルト・プロジェクトではソリストの1人として選ばれ、アルバム『次世代ソリストたちによるモーツァルト Vol.1』（Alpha 794、2022年）も収録されている。
2019年8月に東京・すみだトリフォニーホールで行われたリサイタルは日本放送協会によって収録され、「クラシック倶楽部」「ベストオブクラシック」等の番組で繰り返し放映、放送されている。
2021年10月にサントリーホールで収録されたトーマス・アデスの協奏作品「イン・セブン・デイズ」（日本初演）は、日本テレビの番組「読響プレミア」で放送された。
ジャン・チャクムル 執筆、講演、後進の育成、その他の活動
読書と文章を書くことを好む。2015年以来トルコのクラシック音楽雑誌『アンダンテ（Andante）』にほぼ毎月投稿しており、現在までに執筆した本数は50本に及ぶ。またコンサートやリサイタルでは、自らプログラムノートを執筆することもあり、演奏前にはしばしばプログラムの解説も行う。CDのライナーノーツも自ら執筆する。2016年にはイスタンブール国際音楽祭に招待され、イディル・ビレットの75歳の誕生日を祝う記念リサイタルのプレコンサート・プログラムとして、原稿を読むことなくシューベルト作品について30分間の講演を行った。
また高校時代にはオルドゥやトカットのような、クラシック音楽に触れる機会の少ないアナトリア中部の都市でもコンサート活動を行ったが、地元学生と交流の機会を持ち、演奏前にプログラムや作曲家についての解説を加えることで聴衆の大きな関心を集めたこの時のコンサートは忘れがたい経験だったと語るなど、ピアノやコンサートホールのない場所へと出向いてクラシック音楽のコンサートを開き、人々に音楽を届けることにも使命を見出している。
ジャン・チャクムル 執筆、講演、後進の育成、その他の活動
後進の育成は自分にとって最大の夢のひとつであると語り、これまでいくつかのマスタークラスに講師として招かれている他、2022年からはロンドンにあるトリニティ・ラバン・コンセルヴァトワール・オブ・ミュージック・アンド・ダンスにおいて教授職を得、後進の指導にも情熱を注いでいる。
劉瑾 (バスケットボール)
劉 瑾（簡体字:刘 瑾、拼音:Líu Jǐn、リュウ・ジン/りゅう きん、1990年4月19日 - ）は、中華人民共和国のプロバスケットボール選手。ポジションはセンター。B.LEAGUE・大阪エヴェッサに練習生として所属している。
蔵前JPテラス
蔵前JPテラス（くらまえジェイピーテラス）は、日本郵政不動産株式会社が開発した東京都台東区蔵前一丁目の大型複合開発街区である。「オフィス棟」「住宅棟」「物流棟」から構成される。オフィス棟は、トイレタリー用品メーカー大手のライオン株式会社が本社機能を置く「JPライオンビルディング」である。
蔵前JPテラス 概要
かつて東京貯金事務センター(現在はさいたま新都心に移転)が入居していた、旧日本郵政蔵前ビルを再開発して建設された街区である。オフィス棟は蔵前橋通りに面した建物で、ライオングループ各社のオフィスに加えて、くらまえ橋郵便局とベーカリーがある。住宅棟には、賃貸住宅、高齢者住宅、事務所・シェアスタジオ、認可保育所がある。物流棟には、にほんばし蔵前郵便局、物流施設、屋上庭園・菜園がある。敷地の西側には「蔵前の小径」と称する通路があり、オフィス棟と住宅棟を結んでいる。
蔵前JPテラス 概要
日本郵政グループの不動産事業では、環境に配慮したオフィスビル・商業施設を建設している。2022年9月、脱炭素社会の実現に貢献する取り組みとして、日本郵政は初めて社債を発行し、ESG債（グリーンボンド）として売り出した。市場で調達した計350億円は蔵前JPテラスと五反田JPビルディング（旧ゆうぽうと跡地に建設）の開発資金に充当された。大規模な屋上庭園（約3,000㎡）や歩行者空間を整備することで、緑化された空間や生物とのふれ合い空間を創り出している。環境への配慮が評価され、「建築環境総合性能評価システム（CASBEE）」の「CASBEE-建築」認証のSランクを取得した。また、オフィス棟のうちライオンのオフィス部分において、同社と共同で「CASBEE-ウェルネスオフィス」認証の最高位となる「Sランク」を取得した。「CASBEE-建築」認証の「Sランク」と合わせて、建築物の総合的環境性能とウェルネス性能の認証を行う「CASBEE-スマートウェルネスオフィス」認証の「Sランク」にも認定された。
さらに、2025年3月31日には日本政策投資銀行が企画・運営する「DBJ Green Building 認証」において、当ビルのうちJPライオンビルディングの部分が、「国内トップクラスの卓越した環境・社会への配慮がなされた建物」として最高評価（5つ星）を獲得した。「DBJ Green Building 認証」では、環境や社会への配慮がなされた不動産が評価・認証の対象となる。
蔵前JPテラス JPライオンビルディング
墨田区本所の旧ライオン本社ビルは全国の本支店機能が東京に集約されるなどの理由から手狭になっており、マーケティングや営業部門のあるライオン東京オフィスをはじめ4か所に同社や関係会社のオフィスが分散する状況となっていた。隅田川対岸の台東区蔵前一丁目にある当ビルへの移転により、都内4カ所に分散していた関連会社が集約された。
1階から13階のオフィスにライオン本社とライオングループ各社が入居する。1階には日本郵便株式会社の「くらまえ橋郵便局」と株式会社トラスパレンテのベーカリー「TRASPARENTE La Cartolina」もある。9階は物流棟の屋上庭園とつながっている。
くらまえ橋郵便局（くらまえばしゆうびんきょく）は、当ビルの1階にある郵便局である。
蔵前JPテラス JPライオンビルディング
ライオンの本社は蔵前JPテラスへの移転まで、墨田区本所1丁目の厩橋近くの隅田川の畔に置かれていた。この場所はライオンの前身の小林富次郎商店が1916年（大正5年）より拠点を置いていた地であり、創業80周年を記念して当時のライオングループの歯磨剤などオーラルケア部門の製品を取り扱っていたライオン歯磨の本社ビルが建設され、1971年10月30日に竣工式が行われた。歯磨剤メーカーの社屋ということもあり、白い歯をイメージした白色のアルミ複合板外装パネルのカーテンウォールで仕上げられた。青緑色の細い縦のラインが入り、横長の窓が整然と並び、外壁上部にはロゴが掲げられていた。このビルの敷地は2020年2月に長谷工に売却された。本社移転後は解体され跡地は京浜急行電鉄によりスーパー堤防の整備と合わせて再開発され、2028年3月に高さ92.9メートルの高層マンションに建て替わる予定である。
さらに、これとは別に墨田区横網（JR両国駅前）には、ライオンの営業部門が主に入るライオン東京オフィスが所在する自社ビルである「ライオン両国ビル」が存在した。こちらは洗剤や石鹸などのトイレタリー用品を取り扱っていたライオン油脂の本社ビルとして、先述した本所のライオン歯磨本社と同じく1971年に竣工した。
なお、ライオン歯磨株式会社とライオン油脂株式会社は1980年に統合し、現在のライオン株式会社となった。
蔵前JPテラス 住宅棟
18階から23階は、三井不動産レジデンシャルリース株式会社が運営する賃貸住宅「JP noie 蔵前」である。2023年4月から入居開始。
9階から17階は、株式会社長谷工シニアウェルデザインが運営する高齢者住宅「ブランシエール蔵前」である。9階には庭園があり、物流棟の屋上庭園と一体化している。
8階には、蔵前にゆかりのあるデザイン会社であるアッシュコンセプト株式会社の本社があり、デザインやものづくりに関係するイベントなどを行うシェアスタジオが設けられている。
3階には、ライクキッズ株式会社の認可保育所「にじいろ保育園蔵前」がある。
蔵前JPテラス 物流棟
日本郵便の物流拠点である。1階にトラックバース、3階から6階までの各階に駐車場がある。9階にはテニスコート11面半の広さがある屋上庭園を配置している。庭園の南側には、東邦レオ株式会社が運営する菜園「蔵前JPテラスファーム」もある。2024年5月5日、にほんばし蔵前郵便局が開局し、1階にゆうゆう窓口が設置された。
ハンス・ウェスターガード
ハンス・ウェスターガード（ハンス王子、Prince Hans）は、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオのアニメ映画『アナと雪の女王』に登場する架空のキャラクターである。アメリカの俳優サンティノ・フォンタナが声を担当している。ハンスは、アレンデールのアナの求婚者の役割を果たす王子である。ハンサムで魅力的な彼は、エルサの戴冠式の日にアナと偶然ぶつかり、その直後にプロポーズし、アナはすぐにそれを受け入れる。
最初はアナの正直で高貴なロマンチックなパートナーとして描かれているが、後に彼が狡猾で計算高い悪役であることが明らかになる。ハンスは、プリンス・チャーミングの概念を覆すために設計された。王位継承順位が13番目であるため、自国では王冠を継承することができないハンスは、アレンデールの王位を奪取する計画を企てる。ハンスは、アナが恋に落ちる2人の主要な男性キャラクターのうちの1人で、もう1人はクリストフである。ハンスは、ロマンティックな愛を表現するキャラクターとして作られ、クリストフとのアナの現実的な関係とは対照的である。
ハンス・ウェスターガード
ハンスが悪役として明らかにされたことは、批評家の間で賛否が分かれている。彼の悪役ぶりは、有害な男らしさの例として称賛される一方で、予想外のプロットの展開が、若い視聴者にとってはショックで混乱を招くと批判され、また伏線の欠如も指摘されている。他の批評家は、ハンスをディズニーの伝統的な王子の描写における前向きな変化と見なし、プリンス・チャーミングの転覆、そして一目惚れの危険性についての警告として評価している。
ハンス・ウェスターガード 製作
ディズニースタジオは、ハンス・クリスチャン・アンデルセンの童話『雪の女王』を映画化する試みを1943年に初めて行った。当時、ウォルト・ディズニーはアンデルセンの伝記映画を制作する可能性を検討していた。しかし、物語とキャラクターがあまりにも象徴的で抽象的だったため、ディズニーやアニメーターにとって解決不可能な問題が生じた。その後、他のディズニーの幹部もこの素材を映画化しようと努力したが、同様の問題によりこれらの提案はすべて棚上げされた。
『アナと雪の女王』の最終的なストーリーは、初期の脚本のバージョンとは異なっている。プロデューサーのピーター・デル・ヴェッチョによると、初期の草案では、エルサは悪役として描かれ、アナは無垢なヒロインだった。最終幕では、ハンスが真の悪役となり、アレンデールを危険にさらす巨大な雪崩を引き起こし、その結果アナがエルサの助けを求めるという展開が描かれていた。しかし、このコンセプトはオリジナリティがなく、満足できるものではなかったため、変更する必要があったとデル・ヴェッチョは述べている。共同監督のクリス・バックは、物語が常に「真実の愛のキス」で解決される必要があるのか、そしてそれが常に男性が女性キャラクターを救う形であるべきなのかとチームに問いかけ、ストーリーの再考を促した。
ハンス・ウェスターガード 製作
ハンスは、『アナと雪の女王』および『アナと雪の女王 エルサのサプライズ』でサンティノ・フォンタナが声を担当している。彼が『アナと雪の女王』に関わることになったのは、ディズニーのキャスティングディレクターであるジェイミー・ロバーツが、『塔の上のラプンツェル』のキャスティングを行っていた際、ブロードウェイでのミュージカル『ビリー・エリオット』での彼の演技を観たことがきっかけだった。彼はその映画にはキャスティングされなかったが、ロバーツが『アナと雪の女王』のキャストとして彼に声をかけた。
ハンス・ウェスターガード 製作
共同監督のジェニファー・リーとクリス・バックは、『アナと雪の女王』の男性キャラクターをデザインする際、まずキャラクターが興味深く、欠点を持っていることを重視したと述べている。リーは、『アナと雪の女王』には定型的なキャラクターを含めないように努めたが、プリンス・チャーミングの概念を取り入れ、それを逆転させることで、ハンスがその答えではないことを強調する手法を用いたと強調した。彼女はこれについて、「ハッピーエンドを超えて、その先を探求するための方法だった」と説明している。デル・ヴェッチョは、この映画の意図は「一目惚れ」のトロープを揶揄することではなく、まず誰かをよく知ることが時には良い結果をもたらすことを示すことだったと述べている。彼はこれが映画により現実感を与えると感じていた。サンティノ・フォンタナは、ハンスが「素晴らしい」キャラクターだったと語っている。なぜなら、彼は「ディズニープリンス」でありながら、それ以上の多面的なキャラクターであり、映画の中で多くの意外な展開を経るからである。彼はハンスを擁護し、人は誰もが見かけ通りの存在ではないと言った。
ハンス・ウェスターガード 製作
ハンスは、クリストフとは異なり、愛のロマンティックな側面を象徴しているが、クリストフは「現実の混沌」を象徴している。リーは、アナがハンスを初対面で魅力的だと感じたのは、彼が彼女と同じようにぎこちなく、緊張しているように見えたからだと語っている。バックは、エルサのように非常に抑制的な姉とは異なり、ハンスが自発的であることがアナにとって魅力的だったと説明している。クリスティン・ベルは、アナとハンスの最初の出会いは「典型的なディズニーモーメント」であり、2人が物理的に近づきすぎてお互いに惹かれ合う場面だと語っている。彼女は、アナが言葉につまずき、ハンスを「ハンサム」とうっかり口走る反応を即興で演じた。
ハンス・ウェスターガード 製作
クリステン・アンダーソン＝ロペスとロバート・ロペスは、アナとハンスのデュエット「とびら開けて」を作曲した。アンダーソン＝ロペスは、この曲にはアナがハンスに会って間もなく惹かれる理由を説明するために多くの工夫が必要だったと述べている。この曲の目的は、視聴者に「最も楽しい初デート」の感覚を味わわせることだった。作詞家たちは、この曲を『ベスト・キッド』のラルフ・マッチオとエリザベス・シューが「ゴルフ・ン・スタッフ」に行き、互いに「運命の相手」に見えるシーンにちなんで「ゴルフ・ン・スタッフ」とニックネームを付けた。アンダーソン＝ロペスはまた、自分がハンスのような人物とデートした経験があると述べ、「素晴らしいデートをして、その後、抜け出すのに2年もかかることがある！それはどうして起こるのだろう？それは、チープなカラオケを一緒に歌うような魔法のデートをするからだ」と語っている。監督アニメーターのハイラム・オズモンドは、ハンスが滝の下に立ち、目を閉じて腕を上げるシーンが、彼の叔父であるダニー・オズモンドの代表的な動きをパロディにしたものであると明かした。
オズモンドによると、チームはハンスの二重人格を描く作業を楽しんでいた。彼は礼儀正しい魅力的な人物から権力欲に駆られた悪役へと変貌していく。「ハンサムで華麗なキャラクター」として描かれたハンスについて、観客が彼と、彼とアナとの関係に恋するようにすることが目的だった。彼が悪役として明らかになる場面を本当に驚きのものにすることが課題だった。リノ・ディ・サルヴォは、ハンスはカメレオンのように他のキャラクターを安心させるために自らを適応させると説明している。
キャラクターデザインスーパーバイザーのビル・シュワブによると、彼のデザインにおいて最大の課題の1つは、彼の性格のすべての側面を見せつつも、観客に彼の本性を明かさないようにすることだった。ハンスは王子らしい外見を持つようにデザインされており、彼の衣装は伝統的なノルウェーのブナッドジャケットからインスピレーションを受けている。さらに、黒い襟とラペル、エポーレット、アギュレットといった要素が加えられ、彼に「英雄的な強さ」を持たせる工夫がなされている。
ハンス・ウェスターガード 出演
ハンスは、エルサ女王の戴冠式の日にアレンデールに到着し、馬に衝突してしまったアナ王女と偶然出会う。彼はすぐにアナを魅了し、その結果、アナは彼の魅力とハンサムな外見に惹かれる。戴冠式の後、ハンスは祝賀会に姿を現し、再びアナに出会った後、すぐにロマンチックなワルツに誘う。その晩、アナは彼に強い絆を感じ、ハンスは結婚を申し込み、アナは即座にそれを受け入れる。しかし、エルサの祝福を求めた際、彼女は冷たく拒否し、即座にパーティーを終了させる。傷心したアナは姉と対峙するが、その際にエルサの氷の力が偶然に露わになる。ウェーゼルトン公爵はすぐにエルサを「怪物」と見なし、手下にエルサを捕えるよう命じる。エルサは逃亡し、その過程でアレンデールに永遠の冬を引き起こしてしまう。アナとハンスは彼女を追いかける。アナは自らエルサを追うことを申し出るが、ハンスはそれが危険すぎると反対する。しかし、アナはハンスにアレンデールを守るように言い残し、出発する。アナの馬が乗り手なしで戻ってきたとき、ハンスはアナが危険にさらされていると考え、アナを救出し、エルサを捕らえるための救出ミッションを率いる。
ハンス・ウェスターガード 出演
エルサの氷の宮殿では、ハンスと彼の軍隊が雪の怪物「マシュマロウ」と戦うが、2人の護衛が宮殿内に侵入し、エルサに挑む。ハンスはマシュマロウの足を切り落として彼を峡谷に落とし、急いで宮殿内に入りアナを探す。しかし、代わりに彼らが見つけたのは、ウェーゼルトン公爵の護衛2人を殺しかけているエルサだった。護衛の1人がエルサに矢を放とうとするが、ハンスがそれを妨害し、矢は上に向かって大きなシャンデリアのフックを砕き、シャンデリアがエルサに倒れ込み、彼女は意識を失う。エルサはアレンデールの牢屋に囚われ、ハンスは彼女を訪れ、冬を終わらせるように頼むが、エルサはその方法がわからないと告白し、解放を求める。
アナは戻り、自分の心を凍らせたエルサの魔法を解くためには真実の愛のキスが必要だと信じ、必死にハンスにキスを求める。ハンスは不敵な笑みを浮かべ、自分がアナと結婚し、エルサに「事故」を起こさせてアレンデールの王になるという計画を説明する。アナは彼を止めようとするが、すでに体力が尽きている。ハンスはエルサを殺し、夏を取り戻すことが次の行動だと告げ、アナを死に追いやり、部屋に閉じ込める。ハンスはその後、ウェーゼルトン公爵と他の貴族たちの元に戻り、アナがエルサによって殺されたと告げる。彼はエルサに大逆罪で死刑を宣告する。
ハンス・ウェスターガード 出演
エルサは魔法を使って牢から脱出し、ハンスは彼女を追いかけて凍ったフィヨルドへ向かう。激しい吹雪が王国を覆う中、ハンスは最終的にエルサに出会い、アナが彼女の魔法で心臓を凍らされたために死んだと告げる。打ちひしがれたエルサが倒れ込んだ隙を見て、ハンスは剣を抜き、彼女を刺そうとする。しかし、その瞬間、アナが現れ、ハンスの剣の前に飛び込む。アナはハンスの剣が彼女に触れる直前に完全に凍りつき、剣は粉々に砕け、ハンスは気絶する。意識を取り戻したハンスは、アナに対峙され、船の側面から顔を殴られて海に落とされる。屈辱と敗北を味わったハンスは、兄たちから罰を受けるため、サザンアイルズへ向かう船に囚われの身で乗せられる。
ハンスは『アナと雪の女王 エルサのサプライズ』の終盤に短い登場をし、サザンアイルズでアレンデールに対する行動の罰として馬の糞を片付けている姿が描かれている。
『アナと雪の女王2』ではハンスは実際に登場しないが、エルサが魔法の川アートハランを探検している際に、ハンスの記憶が現れる。
ハンスは『ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出-』にもカメオ出演し、エルサがディズニーキャラクターたちの大集合から彼を除外するため、彼を絵のフレーム内で凍らせるシーンがある。それにもかかわらず、短編の最後には彼の姿が確認できる。
ハンス・ウェスターガード 出演
ハンスは、クロスオーバーシリーズの第4シーズンでタイラー・ジェイコブ・ムーアによって演じられている。このバージョンのハンスは、アニメ版よりもはるかに明確で回復不能な悪意を持つキャラクターとして描かれており、（映画の出来事に相当する出来事の後）兄弟たちと共にアレンデールに侵攻する（カノンでは家族との敵対関係や動機とは対照的）。その後、彼は黒髭と同盟を結び、アナとクリストフの両方を殺そうと積極的に企てる。
2017年、ジョン・リドルはブロードウェイ前のプロダクションである『アナと雪の女王』ミュージカルのデンバー公演でハンスを演じた。このミュージカルは、その後、ニューヨークでの2月のオープンに先立って上演された。ブロードウェイ版ミュージカルでは、ライアン・マッカータンが2020年1月にハンス役にキャスティングされた。彼はハンスを「釣り餌で人を引っ掛ける悪役」と表現し、自分なりの解釈をキャラクターに加えることができたと語っている。イギリスでは、オリバー・オームソンがロンドンのシアター・ロイヤル、ドゥルーリー・レーンでハンス役を演じている。彼は、見かけ上のヒーローであるハンスのキャラクターが崩れていくことで、「姉妹愛と家族や友人の重要性というメッセージが強調される」と述べている。
ハンス・ウェスターガード 出演
エリザベス・ラドニックによる小説『A Frozen Heart』は、ハンスとアナの失敗した恋愛を2人の視点から描いている。
ハンスは、期間限定でアンロック可能なプレイヤーキャラクターとして「ディズニー マジックキングダムズ」に登場する。彼は元々、『アナと雪の女王』イベントでストーリーのボス敵として導入された。
『キングダム ハーツIII』では、ハンスが自らの闇に飲み込まれ、その結果、スコルと呼ばれる狼の形をしたハートレスが現れる。スコルは、この世界のメインボスとして登場する。
ミュージカルシーン「とびら開けて」でハンスが発するセリフ「I love crazy（クレイジーが好きだ）」は、ディズニーのアニメ映画『ウィッシュ』（2023年）のあるシーンに影響を与えた。このシーンでは、キャラクターのアーシャが「This is crazy（これはクレイジーだ）」と言い、それに対して森のキノコたちが「We love crazy（クレイジーが大好き）」と応じる場面がある。
ハンス・ウェスターガード 評価
サム・スウェル＝ピーターソンは『フィルムマガジン』で、ハンスを「二枚舌で、典型的なイギリス訛りの悪役」と表現したが、アナの感情を利用して自分の野望を達成しようとした点を評価した。『Collider』のデヴィッド・カバレロは、ハンスが女性のエンパワーメントをテーマにした映画に理想的な悪役であり、「有害な男らしさの典型」であり、「ディズニー史上最も殴られたい悪役かもしれない」と述べた。MTVのステイシー・グラントは、ハンスが「まさに夢の男」である一方で、「偽善者」であり、彼がアナに言った「本当に君を愛している人がいたらよかったのに」というセリフは非常に心を打つものだとコメントした。
ハンス・ウェスターガード 評価
『アトランティック』のジーナ・ダルフォンゾは、ハンスが親切そうな王子から陰険な悪役に変わることが、子供たちにとって恐ろしく、不要なまでに動揺を与えるものであり、この展開が映画の早い段階で明かされていればもっと優しかっただろうと感じた。一方、『アトランティック』のアンディ・ハインズは、これに反対し、『アナと雪の女王』は「あなたを夢中にさせる魅力的な人物には注意と懐疑心を持って接するべき」という教訓を与えており、若い子供たちに愛や関係について話す機会を提供していると考えた。『デン・オブ・ギーク』のデヴィッド・クロウは、ハンスが裏の顔を持つ親切な大人を体現しているため、一部の親から批判を受けたことを指摘したが、これこそが彼を成功したキャラクターにしていると考え、ハンスを最も陰険なディズニーヴィランズの1人だと述べた。