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ファイア・フェスティバル 開催、そして混乱
4月27日の早朝、グレート・エグズーマに大雨が降り、水浸しとなったテントとマットレスが屋外に積み上げられた。マイアミ国際空港からエグズーマ国際空港への最初のフライトは、Swift AirとXtra Airwaysによって運行され、午前6時20分に到着した。その日の午後、ブリンク 182は「ファンにいつも通りのパフォーマンスをできる状況にない。」とTwitterにてツイートし、イベントから撤退したことを発表した。
最初の到着者は、ビーチサイドのレストランで「即興のビーチパーティー」に連れて行かれ、そこで彼らはアルコールを出されながら、祭りの現場での必死の準備が続く間、およそ6時間待たされ続けた。その後、さらなる現場の実態が明らかになっていった。来場者はフェスの拠点で手続きなども行っていたが、何時間も経つ内次第に混乱状態となり、人々は自分のテントを求めて走り出した。日が暮れる頃、地元のミュージシャン達がステージに上がり、数時間演奏した。これがイベントで唯一の演技だった。早朝、イベントの延期と、出席者を迅速にマイアミに戻すことが発表された。
ファイア・フェスティバル 開催、そして混乱
現地からの報告では、荷物の誤った取り扱いや盗難、汚れた床のテント、濡れたマットレス、参加者は宿泊場所が無いため眠ることもできない、などと伝えられた。整地は未完成で、医療関係者やイベントスタッフは不足、携帯電話やネットサービスも無く、トイレは仮設便所で、ろくに水もなく粗末な食事しか出なかった。
島への往復のフライトは、これ以上の飛行機の着陸を禁止する政府の命令によりキャンセルされたため、多くの参加者が取り残されたと伝えられている。
マイアミへの最初のフライトは、4月28日の午前1時30分搭乗であったが、問題があり数時間遅れた。夜明け後にはキャンセルされ、乗客はエグズーマ空港のターミナルに閉じ込められた。食料や水もなく、ある参加者の証言では、少なくとも一人が暑さにより入院しなければならなくなった。
その便は結局その日の朝出発し、その後マイアミへのチャーター便が終日エグズーマから飛び立った。
ファイア・フェスティバル 関係者たち
ビリー・マクファーランドは、2013年に25人の従業員を擁するカード会社「Magnises」を設立した。年間250ドルの会費で「プライベート会員限定のコンサート、有名シェフの食事会、そして最高のギャラリーでの独占的なアートプレビュー」など、「人生を次のレベルへと引き上げる」ことを約束していた。ワシントン・ポストは、「これらの恩恵うち、いくつかは実現されなかったか、または宣伝からかけ離れていた」と伝えた。ビジネスインサイダーの言うところでは、「彼らは全ての問題に対して同じEメールを送信するが、問題が何であるかを記入するのと同じ」と元メンバーは語っていたという。 Magnisesは、2015年には黒字になったとも伝えられている。
ワシントンポスト紙はまた、マクファーランドが以前の事業で「過激化の歴史がある」と報告し、複数の事例を挙げた。一例として、ミュージカル『ハミルトン』のVIPチケットを430ドルで販売した後、直前でキャンセルしたことがあった。 Better Business Bureauへの苦情で、払い戻しを求めている顧客の1人は、一月半の間に複数の問い合わせに対して応答がないとしている。
ファイア・フェスティバル 関係者たち
このイベントは、ケンダル・ジェンナー、ベラ・ハディッド、エミリー・ラタコウスキー、ヘイリー・ボールドウィン、エルザ・ホスク、シャネル・イマン、ライス・リベイロ、アレッサンドラ・アンブロジオ、シャニーナ・シャイク、ネイディーン・レオポルド 、ローズ・バートラム、ジゼル・オリヴェイラ、ハナー・ファーガソン、その他女優や有名人により、Instagramで宣伝されていた。ラタコウスキーは、ハッシュタグ「#ad」を使用した唯一の女優またはモデルであると報告されているが、この件以降投稿を削除した。後になって初めて、ジェンナーと他の者たちにも、投稿を行うために報酬が支払われたことが報告された。これは連邦法の下で開示を要求されたものである。連邦取引委員会は、「『#ad』は有料投稿の開始時にのみ機能し、ハッシュタグだけでは十分な免責事項ではない。」と述べた。
ハディッドはこのプロモーションへの参加を認め、謝罪した。ボールドウィンは、イベントの影響を見て、彼女が全額を慈善団体に寄付したことを明らかにした。
ファイア・フェスティバル その後の出来事
ジャ・ルールはTwitterに「これは詐欺ではない」「私の失敗ではない」と投稿した。
ファイア・フェスティバル その後の出来事
ファイア・フェスティバルは、エグズーマ島で一生に一度の音楽体験を提供することに着手しました。私たちの手が届かない状況のために、物理的なインフラストラクチャが時間通りに整備されておらず、私たちはお客様のために安全に、そして楽しくそのヴィジョンを満たすことができません。現時点では、フライトのスケジュールを立て、全員がグレート・エグズーマ島から安全に素早く帰宅できるよう、最大限の努力を払っています。私たちはこれらの計画を調整しているので、現在島にいるゲストは空港に着くために彼ら自身で手配をしないようお願いします。私たちは本日、マイアミへの無料チャーターに参加できるよう努力しています。このプロセスが始まり、お客様の安全と快適さが私たちの最優先事項です。私たちが想像したような質の高い経験を生み出すことができるかどうか、そしていつそれができるかをさらに評価できるようになるまで、フェスティバルは延期されています。この困難な時期には、予測不可能な状況を改善するために可能な限り迅速かつ安全に取り組むため、全員の忍耐と協力を求めます。私達は利用可能になった時に、私達のゲストに私達の公式のソーシャルメディアチャンネルを通して、電子メールをで定期的な更新を通知し続けるでしょう。 — ファイア・フェスティバルのウェブサイトに載せられた声明
ファイア・フェスティバル その後の出来事
多くの報道機関は、この混乱ぶりをウィリアム・ゴールディングの小説 『蠅の王』と、スーザン・コリンズの小説 『ハンガー・ゲーム』と比較した。バハマ政府観光省はその国を代表して謝罪し、イベントがどのように展開されたかについては、一切の責任を負うことを否定した。
Fyre Festivalは、全参加者に全額払い戻しか、翌年のフェスのVIPチケットの提供を発表した。
ファイア・フェスティバル失敗の結果、マクファーランドとジャ・ルールは、カリフォルニア州で1億ドルの訴訟の対象となった。これは150人以上の原告と共に集団訴訟を求めている、弁護士のマーク・ゲラゴスによって、ダニエル・ユンを代表として起こされた。申立てによれば、ユンの訴訟では詐欺、契約違反、信義誠実の原則の違反、および過失による虚偽表示を主張している。ゲラゴスの事務所のベン・マイセラスは、「このフェスティバルを無謀かつ盲目的に宣伝した全ての人々」に説明責任を負わせると誓約した。これはジェンナーやハディッド、およびその他のインフルエンサーに向けられていると解釈された。マイセラスは、Fyre側が内部告発者に中止および撤回の手紙を送ったとも述べた。
ファイア・フェスティバル その後の出来事
Fyre Media、マクファーランド、ジャ・ルール、および複数の主催者に対する第2次集団訴訟が、3人の参加者を代表して弁護士ジョン・ジラルディによりロサンゼルスで起こされた。原告は、彼らが400以上のSNS上の有名人に報酬を支払うことによって、イベントに出席するように後援者を騙したと主張している。当事者は、契約違反、過失による虚偽表示、および詐欺で訴えられている。
ニューヨーク州連邦裁判所で、ジャ・ルール、マクファーランド、Fyre Media、および最高マーケティング責任者グラント・マーゴリンに対して、3度目の訴訟が起こされた。原告のマシュー・ハーリヒーとアンソニー・ロリエロは、主催者に対し「虚偽広告、重大な説明不足、怠慢、詐欺、および消費者保護法の違反があった」と非難した。「最初の週末に参加者がグレート・エグズーマに到着した時、島には基本的な設備も無く汚れで覆われており、テントの中で濡れた毛布にくるまれ寝なければならなかった。」と主張している。 「約束通りの共同シャワーや浴室は無かった。その代わり、何百人もの人々が到着したにもかかわらず、200ヤード毎に一つの仮設便所と、3つのシャワーしかなかった。」という。またロリエロは、様々な私物を奪われたとも主張している。金額は明記されていないが、訴状では懲罰的損害賠償や、弁護士費用など様々な金銭的救済を求めている。
ファイア・フェスティバル その後の出来事
5月4日に別の訴訟が、フェスのために医療サービスを提供したNational Event Services（NES）によって起こされた。契約違反、詐欺、および主催者による過失を主張して25万ドルの損害を受けたと主張した。訴訟は、Fyreがキャンセル保険の購入に「失敗または拒否した」、および「医療用のヘリコプターまたは飛行機の契約を締結することに失敗した」と主張した。 NESの従業員は、地元の診療所は閉まっており、宿泊施設は使用できず、虫は侵入しマットは血が染みており、エアコンも無いと報告した。また5月には、主催者が州の消費者詐欺行為に違反し、契約違反を犯したとして、フェスティバルの参加者アンドリュー・ペトロッジエロが、ニュージャージー州連邦裁判所に訴訟を起こした。
フロリダ州連邦裁判所で集団訴訟として起こされた第6の訴訟では、詐欺、過失、および契約違反などが主張されている。原告であるケネス及びエミリー・リールは、主催者がフェスをソーシャルメディアで批判した人々に、それを止めるよう働きかけたとして非難した。
ショーン・デイリーとエドワード・アイヴィーを代表として、マンハッタン連邦裁判所で起こされた第7の訴訟は、これまでの訴訟で述べられた違反に加え、開催者がフェスのキャンセル後も、VIPアップグレードやFyre Bandへの入金を要求し続けていた、と主張した。
ファイア・フェスティバル その後の出来事
発券業者Tablelistを代表として、8番目の訴訟がボストンのサフォーク郡上級裁判所で起こされた。同社は、フェスの主催者と財政支援者が契約違反を犯し、Tablelistとチケット購入者を不正に騙したと主張している。 Tablelistは、訴訟に集中するために従業員の40％を解雇することを余儀なくされ、顧客に返済するために350万ドル、および事業の喪失から生じた損害賠償を求めた。
2018年7月3日、ノースカロライナ州の2人の参加者に500万ドルの損害賠償が認められた。マクファーランドが不在で、彼が裁判手続に応じなかったため、判決が下されたもの。ジャ・ルールは当初共同被告とされたが、後に2人の参加者の弁護士との非公開の個人的合意の後、訴訟から削除された。
2017年5月21日、ニューヨーク・タイムズは、マクファーランドと彼の同僚が、郵便詐欺、電信詐欺、および有価証券詐欺についてFBIによる捜査の下にあると報じられた。この事件はニューヨーク州南部地区の検事によって監督された。 2017年6月30日、マクファーランドは逮捕され、1件の電信詐欺で起訴された。
2018年3月6日、マクファーランドは、アメリカ合衆国司法省が投資家を騙すため行ったとした電信詐欺、およびチケット業者を騙すため行ったとした電信詐欺の2つについて、有罪を認めた。2018年10月、マクファーランドは6年の刑を宣告され、2600万米ドルの没収を命じられた。
2018年7月24日、証券取引委員会（SEC）は、マクファーランド、彼が設立した2つの会社、元上級役員、および元請負業者が、100人以上の投資家から複数年にわたる大規模な詐欺行為に起因する告発を解決することで合意したことを発表した。 マクファーランドは、SECに対する彼に対する申し立てを認め、少なくとも2740万ドルの返還に同意した。 グラント・H・マーゴリン、ダニエル・サイモン、Fyre Media、およびMagnises Inc.は、最終的に和解に同意した。 マーゴリンは35,000ドルの罰金を支払う必要があり、サイモンは返還と罰金で15,000ドル以上を支払う必要がある。 和解には裁判所の承認が必要となる。
ファイア・フェスティバル 映像作品
2019年に、同じファイア・フェスティバルの大失敗をテーマにした2本のドキュメンタリー作品が公開された。
2018年12月、Netflixはファイア・フェスティバル失敗の裏側に迫った独占ドキュメンタリーを2019年1月に公開すると発表した。ところがNetflixの公開4日前に、競合するHuluが同じファイア・フェスティバルをテーマにした独占ドキュメンタリーをサプライズ公開した。
ジェンナー・ファーストとジュリア・ウィロビー・ネイソンが監督したHuluの『Fyre Fraud（原題）』は、マクファーランドの独占インタビューを通して、SNS上に投稿された魅力的なPRの裏で行われていた醜い事実を明らかにした作品となっている。一方クリス・スミスが監督したNetflixの『FYRE: 夢に終わった史上最高のパーティー』は、フェスの関係者らの告発によって、混乱や失敗に至った裏側が暴かれていくという内容になっている。
ファイア・フェスティバル 映像作品
2つの作品を比べると、Hulu側ではSNSが宣伝に大きく利用されたことが描かれているのに対して、Netflix側ではそのことにほとんど触れられていない。これに関してHulu側は、Netflix側の制作には、フェスのマーケティングを行った「FuckJerry（事件後にJerry Mediaへ名称変更）」が関わっているからだと主張している。実際にSNSマーケティングに関わったJerry Mediaは、Netflixのドキュメンタリーを「自社の汚名を雪ぐため」に利用したのだと、The New Republicのジョセフィン・リヴィングストンは指摘している。
リヴィングストンによれば、フェスの失敗直後からドキュメンタリー制作の動きはあったという。なんと最初に動いたのはマクファーランド自身であり、Fyreの宣伝動画を撮影し、後にHulu側の制作に関わるマイケル・スワイゲンにコンタクトを取ったという。スワイゲンによれば、マクファーランドは自身の体面を保とうとしていたが、「おそらくそれはドキュメンタリー制作によってチケット購入者に返金するための資金を得ることの、二次的な期待に過ぎなかったのだと思います」とのことである。ファイア・フェスは資金的に破綻しており、マクファーランドは被害を受けた人々への返金を望んでいたそうだが、ドキュメンタリーが制作される前にマクファーランドは逮捕されてしまった。
ファイア・フェスティバル 映像作品
その後、2017年10月には、Netflix側の制作にも協力するアメリカのメディアViceがスワイゲンに接触し、ニューヨークにあるViceのオフィスでViceの関係者や映画監督のクリス・スミスと面会したという。スワイゲンはViceの事務所の派手さやドキュメンタリー制作に臨む姿勢に疑念を持ち、面会後にカリフォルニアへと戻った。そこでNetflixと競合するHuluもファイア・フェスのドキュメンタリーを制作していることを知り、スワイゲンはHuluのドキュメンタリーに参加することを決めたそうである。スワイゲンは「Hulu側の方がViceで目にしたものよりもよく感じられました。Huluの方は何か裏があるように見えなかったのです」と、リヴィングストンに語っている。結局Netflix側のドキュメンタリー制作にはJerry Mediaが参加することになった。
ファイア・フェスティバル 映像作品
Jerry Mediaは、チケットを購入した被害者と同様、マクファーランドらに騙されたのだと主張しているが、ジャーナリストらによればJerry Mediaの熱烈な宣伝がなければ、ファイア・フェスのチケットはこれほどまで簡単には売れなかったとされている。Jerry Media(当時はFuckJerry)の元従業員であるオーレン・アクスは、「Jerry Mediaは世間に主張しているよりもずっと前から、ファイア・フェスの問題に気付いていた」と述べている。Netflixドキュメンタリーの「最終編集権」がJerry MediaにあったともHuluは主張しており、Jerry MediaがNetflixドキュメンタリーを汚名返上に利用したと強く主張している。
一方でNetflixは、Jerry Mediaがドキュメンタリーを編集したことを否定し、逆に「Huluは犯罪者であるマクファーランドに出演料を支払うなど、倫理に反する行いをしている」と糾弾している。Netflixのドキュメンタリーを監督したスミスは、「ドキュメンタリー制作において長い時間ファイア・フェスの被害者らと接触した私達にとっては、マクファーランドに出演料を支払うことは間違った行いに感じられます」と語っている。
HuluとNetflixのドキュメンタリー双方とも、作品としては概ね高い評価を受けている。
樫迫隧道
樫迫隧道（かしさこずいどう、樫佐古隧道とも表記される）は、高知県土佐市と須崎市を結ぶ、旧県道宿毛線にあるトンネル。2019年現在、県道宿毛線は国道56号の一部となっており、現国道56号は新名古屋トンネルを通るルートに変更されているため、旧道となったこのトンネルは付近の住民の生活道路として利用されている。
樫迫隧道 概要
土佐市市道飯ヶ森樫佐古線と、須崎市市道名古屋峠線を繋ぐ、延長76mのトンネルである。土佐市と須崎市の境界線上にあるため、国土交通省のトンネル点検結果によると、管理区間は土佐市・須崎市とも半分の38mとなっている。
なお、土佐市史など土佐市の資料では集落名の樫佐古という地名を踏襲した「樫佐古隧道」と表記されているが、トンネル抗口上部の扁額には「樫迫隧道」と表示されている（須崎市史では樫迫トンネルという表記）。
完成は前述の国土交通省の資料で1897年、開通は土佐市の資料で1898年。樫迫隧道周辺には民家があるため、バイパス道となる名古屋トンネル開通後も、2019年現在に至るまで廃道とはなっていない。
樫迫隧道開通当初の1898年頃は徒歩や人力車が利用していたが、1904年には馬車による定期便が始まり、1921年には自動車が通り始めている。
樫迫隧道 特徴
トンネル抗口は石積み、トンネル内部は側壁が石積みでアーチ部分は煉瓦で覆われている。
路面は土佐市側が未舗装かそれに近い状態、須崎市側は舗装されている。
樫迫隧道 沿革
1894年（明治27年） - 起工。
1898年（明治31年） - 開通。
1907年（明治40年） - 当時の皇太子（のちの大正天皇）が行啓した際、隧道の近くで休憩し、その記念碑が建立された（須崎側トンネル抗口付近）。
1958年（昭和33年）12月 - 名古屋トンネル開通によるルート変更で、主要道としての役割を終える。
2019年メキシコグランプリ
2019年メキシコグランプリ（2019 Mexican Grand Prix）は、2019年のF1世界選手権第18戦として、2019年10月27日にエルマノス・ロドリゲス・サーキットで開催された。
正式名称は「Formula 1 Gran Premio de México 2019」。
2019年メキシコグランプリ 背景
タイヤ
本レースでピレリが用意するドライタイヤのコンパウンドは、ハード（白）：C2、ミディアム（黄）：C3、ソフト（赤）：C4の組み合わせ。
ルイス・ハミルトンのドライバーズチャンピオン獲得の条件
本レース開始前の時点でチャンピオンを獲得できる可能性があるのは、ランキング首位のルイス・ハミルトンと2位のバルテリ・ボッタスのメルセデス勢に絞られた。ハミルトンはボッタスを64点リードしているが、本レース終了後にその差を78点に広げれば、ハミルトンの3年連続6度目のチャンピオンが決定する。ハミルトンが4位以下あるいはボッタスが3位以上の場合、ハミルトンのチャンピオン決定は次戦アメリカGP以降に持ち越しとなる。
開催契約の延長
本年までとなっていたメキシコGPの開催契約は、メキシコ政府の財政支援打ち切りにより継続が危ぶまれていたが、メキシコ出身のセルジオ・ペレスの存在により民間からの支援が集まり、8月8日に2022年までの延長契約が結ばれた。契約に当たり、メキシコシティ市のサポートを強調するため、2021年から「メキシコシティグランプリ」に改名する予定。
2019年メキシコグランプリ 背景
サーキット
FIAは、エルマノス・ロドリゲス・サーキットのDRSゾーンを従来の2ヶ所（ホームストレートとターン3-4）に加え、ターン11-12にも設定して3ヶ所とした。ターン11の出口にセンサーを設置し、トラックリミット違反の監視を強化する。トラックリミットに違反した場合、その周のタイムが抹消される。さらに、ターン1-3、ターン8、ターン11でコースオフを喫し、エイペックスを通過できなかったドライバーは、ランオフエリアに設置されたボラードなどの指示に従って安全にコースに合流することも通知した。
2019年メキシコグランプリ エントリー
レギュラーシートは前戦日本GPから変更なし。ウィリアムズはニコラス・ラティフィをブラジルGPまでの3戦連続で金曜午前のFP1に出走させる。
2019年メキシコグランプリ フリー走行
前日夜からの降雨は止んでいたが、路面はところどころにウエットパッチが残り、気温16度、路面温度20度でセッションは始まった。週末を通して雨がちな予報が出ていたことから、今後のセッションのためにインターミディエイトタイヤを温存したい思惑もあり、最初のインスタレーションラップを終えてから開始25分までの間にタイムを記録するドライバーはいなかったが、ロバート・クビサに代わって出走するニコラス・ラティフィがソフトタイヤでコースインしてから、各車スリックタイヤで走行を開始した。路面のコンディションは少しずつ改善されていき、トップタイムも次々と更新されていった。開始40分に1セット目のタイヤを返却するため各車ピットインすると、各チームがマシンのセットアップを変更するためにしばらくコースインするマシンがない状況が続いた。残り40分を切り、ラティフィがコースインしてから再び各車コースインするマシンが増えた。しかし、残り33分にメルセデス勢がアタックしようとした際に、ランス・ストロールがターン16で挙動を乱してバリアにクラッシュしてしまう。ピットの入り口が近かったため、ストロールはそのまま自走でピットインしたが、バリアの修復のため赤旗が出された。12分間の中断後、ルイス・ハミルトンがソフトタイヤで1分17秒327のトップタイムを出した。シャルル・ルクレールはハミルトンに0.119秒及ばず2番手だったが、ミディアムタイヤで記録したものであった。
2019年メキシコグランプリ フリー走行
FP2（金曜午後）
雲も薄くなり、気温20度、路面温度35度まで上昇した。序盤はフェラーリ勢がミディアムタイヤでトップタイムを更新し続け、同じくミディアムタイヤを履いたマックス・フェルスタッペンが肉薄する展開だったが、開始15分過ぎにアレクサンダー・アルボンがターン7でクラッシュしたため赤旗中断となった。13分後に再開され、メルセデス勢はハミルトンがミディアム、バルテリ・ボッタスがハードとタイヤを使い分けて走行する。残り1時間を切ったところでピエール・ガスリーがミディアムタイヤでトップタイムのベッテルに肉薄し、フェルスタッペンはミディアムタイヤでベッテルと同タイムを記録する。フェラーリ勢は週末で初めてソフトタイヤを使用し、両者ともタイムをミディアムタイヤより1秒縮め、ベッテルは1分16秒607のトップタイムを記録した。フェルスタッペンはベッテルに0.115秒差の2番手で、フェラーリ勢に食らいついた。残り30分ほどになると、各車とも決勝に向けてタイヤのデータを収集するためロングランを始めた。メルセデス勢はソフトタイヤでのアタックがいまいち伸びなかったが、ロングランではハミルトンがミディアムタイヤで、ボッタスがハードタイヤで光る速さを見せた。
FP3（土曜午前）
夜間に雨が降り、路面は所々乾いた箇所もあったがウエットコンディション状態、気温15度、路面温度20度でスタートした。全車インターミディエイトタイヤを履いて走行を始めたが、開始10分の時点でタイムを残したのはレッドブル勢のみで、開始20分の時点でも6台だけだった。路面の乾きが遅く、スリックタイヤで走行できる状況にならないままセッション後半を迎え、残り17分になってキミ・ライコネンがソフトタイヤで走行を始めると、他車も次第にコースインしていった。路面の乾きも進んでいったセッション終盤、多くのチームが予選シミュレーションを敢行し、ルクレールが1分16秒145でトップ、ベッテルも0.027秒差で続き2番手とフェラーリ勢が1-2でセッションを終えた。メルセデス勢もアタックをまとめ、ボッタスがルクレールに0.114秒差の3番手、ハミルトンも4番手とフェラーリ勢に迫った。逆にレッドブル勢はトラフィックに引っかかってタイムをまとめられずフェルスタッペンが6番手、アルボンは8番手に終わった。ルノー勢はダニエル・リカルドがマシントラブルで全く走行できず、ニコ・ヒュルケンベルグもタイムを記録できずと散々なセッションとなった。
2019年メキシコグランプリ 予選
2019年10月26日 13:00 CDT(UTC-5)
気温19度、路面温度34度、路面は乾きドライコンディションで行われた。
Q3ではマックス・フェルスタッペンがトップタイムを記録し、ポールポジションを獲得したかに見えたが、最後のアタックでバルテリ・ボッタスがクラッシュしたことによる黄旗を無視したため、フェルスタッペンには3グリッド降格のペナルティが科された。これにより、シャルル・ルクレールが今季7回目のポールポジションを獲得し、チームメイトのセバスチャン・ベッテルも2番手に繰り上がり、フェラーリ勢がフロントローを独占した。結局フェラーリ勢が6戦連続のポールポジションを記録する形となり、ルイス・ハミルトンが3番手、フェルスタッペンは4番手からスタートすることとなった。予選トップのドライバーがグリッド降格によりポールポジションを獲得できなかったのは、2005年イタリアGPのキミ・ライコネンや2012年モナコGPのミハエル・シューマッハの例がある。Q3でクラッシュしたボッタスは6番手に終わり、アレクサンダー・アルボンは5番手でメルセデス勢の間に割って入った。以下、マクラーレン勢が4列目、トロ・ロッソ勢が5列目を占めた。
2019年メキシコグランプリ 予選
フェルスタッペンの黄旗区間での減速を怠った一件について、決勝終了後のトップ3に対する記者会見においてハミルトンとベッテルが彼を批判したが、両者とも黄旗もしくは赤旗中のスピード違反を犯した経歴があり、一方的に批判する言動については苦言を呈するメディアもあった。
追記
2019年メキシコグランプリ 決勝
2019年10月27日 13:10 CST(UTC-6)
メルセデスの1ストップ戦略が功を奏し、ルイス・ハミルトンが2位のセバスチャン・ベッテルに対して2秒未満の差で優勝し、F1通算100勝目を挙げた。予選でメルセデス勢を下したフェラーリおよび近年このコースで強さを発揮していたレッドブル勢は、タイヤのデグラデーションが大きいと判断し両者2ストップ戦略を選択。だが、レッドブルはタイヤ戦略を読み違い失速したうえ、マックス・フェルスタッペンは予選のグリッド降格ペナルティ処分や序盤の接触によりライバル勢と勝負するチャンスを失い6位入賞で終わり、チームメイトのアレクサンダー・アルボンがフェルスタッペンの前である5位で完走した。
ファステストラップ
ラップリーダー
追記
佐藤真
佐藤 真（佐藤 眞）
佐藤眞（さとう しん） - 日本の作曲家。
佐藤真（さとう まこと） - 日本のドキュメンタリー映画監督。
佐藤真 (歴史家) （さとう まこと） - 日本の歴史家、図書館司書。
佐藤真 (神経科学者) （さとう まこと） - 日本の神経科学者。大阪大学教授。
佐藤真 (教育学者) （さとう しん） - 日本の教育学者。関西学院大学教授。
佐藤真 (バレーボール) （さとう しん） - 日本のバレーボール選手。東京ヴェルディバレーボールチーム所属。
佐藤真 (編集者) （さとう まこと） - 日本の編集者。1955年生まれ。たばこ総合研究センターの雑誌『談』の編集長をつとめた。
杉井孝
杉井 孝（すぎい たかし、1947年1月14日 - ）は、日本の大蔵官僚、弁護士。血液型はO型。
杉井孝 人物
1965年愛知県立時習館高等学校を卒業し、1969年東京大学法学部第2類（公法コース）卒業。大蔵省に入省する。在学中に旧司法試験を一番の成績で合格し、国家公務員上級甲種試験（法律）も上位で合格。1973年 主計局総務課の企画係長となり、直属の上司に吉野良彦、主査に斎藤次郎がおり、後に主計人脈の首領的存在になる二人の知遇を得た。1974年 岸和田税務署長。主計官補佐（厚生係主査）、主計局総務課課長補佐などを経て、1989年 主計局主計官、1992年 大臣官房秘書課長となるなど、有力な事務次官候補であった。1995年 主計局次長、1996年 大臣官房審議官となるが、1998年 大蔵省接待汚職事件により停職処分となり、辞職。司法修習を経て弁護士となる。
ぷくらす
ぷくらすは、山形県西村山郡大江町にある文化施設。
すぐ隣に隣接する大江町体育センターも本項で解説する。
ぷくらす 概要
大江町中央公民館と大江町立図書館で形成されている文化施設である。
現在の施設は旧施設の耐震化不足に伴い、2016年に全面改装された建物である。建物には樹齢80年である大江町の西山杉を使用している。
ぷくらす 施設概要
町民ホール、多目的ルーム、学習ルーム、クッキングルーム、町民ギャラリーで構成されている。毎月第2火曜日と第4火曜日、年末年始は休館となる。
ぷくらすの1階に位置。
大江町立図書館で発行している利用者カードがある者に資料の貸し出しを行っている。利用者カードは大江町または寒河江市を含む西村山地区の管内在住の者、大江町に勤務または通学している者に無料で発行している。貸出冊数は雑誌、視聴覚資料、紙芝居等を含み1人3点までで、貸出期間は3週間。返却日までに返せない場合は期間を一度のみ延長することができる。借りた資料の返却は原則カウンターに提出で、図書館閉館時は図書館入口前に設置している返却ポストに返却することができる。休館日は大江町中央公民館と同じく毎月第2火曜日と第4火曜日及び年末年始であり、この他に特別整理日と蔵書点検日は休館となる。
調べものに関する資料を探すレファレンスサービスを行っている。大江町関係の情報を中心に、6つのテーマについて調べるパスファインダーを紹介している。
ぷくらす 隣接施設
ぷくらすの隣に隣接している体育施設である。
1F
など
2F
など
利用時間
休館日
久保田光俊
久保田 光俊（くぼた みつとし、1959年 - ）は、日本のアニメーションプロデューサー、実業家。静岡県菊川市出身。株式会社シャフト代表取締役社長。
久保田光俊 経歴
1980年ごろ、アニメ業界関係者と繋がりがあった従兄弟の紹介で、シャフトで仕上げのアルバイトを始める。1982年、正式にシャフトに入社。以後、仕上部で色彩設定や特殊効果を担当。その後、制作部に異動し、制作担当や制作プロデューサーを歴任する。
2004年、先代の若尾博司の後を受け、代表取締役に就任。
久保田光俊 作品一覧
1980年
タイムパトロール隊オタスケマン（仕上）
怪物くん（仕上）
1982年
一ッ星家のウルトラ婆さん（色彩設計）
1983年
ドラえもん（仕上）
ナイン2 恋人宣言（仕上）
1984年
アタッカーYOU!（色指定）
1985年
タッチ（仕上）
1987年
ミスター味っ子（色指定）
1988年
おそ松くん（仕上）
シティーハンター2（色指定）
ホワッツマイケル（特効）
1989年
シティーハンター3（色指定）
1990年
キャッ党忍伝てやんでえ（色指定、特殊効果）
1992年
コボちゃん（色指定）
ともだちでいようね（色指定）
1995年
十二戦支 爆烈エトレンジャー（制作担当）
1998年
サイレントメビウス（制作プロデューサー）
1999年
デュアル!ぱられルンルン物語（プロデューサー）
2000年
サクラ大戦（制作担当）
人造人間キカイダー THE ANIMATION（ラインプロデューサー）
ドッとKONIちゃん（プロデューサー）
2001年
まほろまてぃっく（プロデューサー）
2002年
まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜（プロデューサー）
2003年
ぽぽたん（プロデューサー）
2004年
この醜くも美しい世界（アニメーション・プロデューサー）
月詠 -MOON PHASE-（アニメーション・プロデューサー）
久保田光俊 作品一覧
2005年
これが私の御主人様（アニメーション・プロデューサー）
ぱにぽにだっしゅ!（アニメーション・プロデューサー）
2006年
REC（プロデューサー）
ネギま!?（アニメーションプロデューサー）
2007年
ひだまりスケッチ（企画）
さよなら絶望先生（アニメーションプロデューサー）
ef - a tale of memories.（プロデューサー）
2008年
【俗・】さよなら絶望先生（アニメーションプロデューサー）
ひだまりスケッチ×365（企画）
ef - a tale of melodies.（プロデュース）
2009年
まりあ†ほりっく（アニメーションプロデューサー）
夏のあらし!（アニメーションプロデューサー）
化物語（プロデューサー）
【懺・】さよなら絶望先生（アニメーションプロデューサー）
夏のあらし! 〜春夏冬中〜（アニメーションプロデューサー）
2010年
ひだまりスケッチ×☆☆☆（企画）
ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド（アニメーションプロデューサー）
荒川アンダー ザ ブリッジ（アニメーションプロデューサー）
荒川アンダー ザ ブリッジ×ブリッジ（アニメーションプロデューサー）
それでも町は廻っている（プロデューサー）
2011年
久保田光俊 作品一覧
魔法少女まどか☆マギカ（企画）
まりあ†ほりっく あらいぶ（アニメーションプロデューサー）
電波女と青春男（アニメーション・プロデューサー）
ひだまりスケッチ×SP（企画）
2012年
偽物語（プロデューサー）
ひだまりスケッチ×ハニカム（企画）
猫物語（黒）（プロデューサー）
2013年
ささみさん@がんばらない（企画）
〈物語〉シリーズ セカンドシーズン（プロデューサー）
2014年
ニセコイ（プロデューサー）
メカクシティアクターズ（企画）
憑物語（プロデューサー）
2015年
幸腹グラフィティ（企画）
ニセコイ:（チーフプロデューサー）
終物語（プロデューサー）
2016年
3月のライオン（企画）
2018年
Fate/EXTRA Last Encore（企画）
2019年
続・終物語（企画）
2020年
マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝（プロデューサー）
アサルトリリィ BOUQUET（企画・プロデュース）
2021年
美少年探偵団（企画）
マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝 2nd SEASON -覚醒前夜-（企画）
2022年
連盟空軍航空魔法音楽隊ルミナスウィッチーズ（エグゼクティブプロデューサー）
RWBY 氷雪帝国（企画統括）
2023年
五等分の花嫁∽（アニメーション統括）
久保田光俊 作品一覧
2024年
〈物語〉シリーズ オフ&モンスターシーズン（企画）
1981年
フリテンくん（彩色）
1994年
ストリートファイターII MOVIE（仕上）
2007年
キノの旅 病気の国 -For You-（アニメーション・プロデューサー）
2011年
劇場版 魔法先生ネギま! ANIME FINAL（アニメーションプロデューサー）
2012年
劇場版 魔法少女まどか☆マギカ [前編] 始まりの物語／[後編] 永遠の物語（企画）
2013年
劇場版 魔法少女まどか☆マギカ [新編] 叛逆の物語（プロデューサー）
2016年
傷物語〈I 鉄血篇〉（プロデューサー）
傷物語〈II 熱血篇〉（プロデューサー）
2017年
傷物語〈III 冷血篇〉（プロデューサー）
打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?（製作）
2024年
傷物語 -こよみヴァンプ-（企画）
1987年
夢から、さめない。（色指定）
1994年
銀河英雄伝説（第3期）（制作進行）
1996年
レジェンド・オブ・クリスタニア（制作担当）
銀河英雄伝説（第4期）（制作担当）
1997年
桜通信（制作担当）
1998年
銀河英雄伝説外伝（第1期）（制作担当）
2001年
頭文字D Extra Stage インパクトブルーの彼方に…（プロデューサー）
久保田光俊 作品一覧
2002年
アーケードゲーマーふぶき（アニメーションプロデューサー）
2006年
ネギま!?（アニメーションプロデューサー）
2008年
魔法先生ネギま! 〜白き翼 ALA ALBA〜（アニメーションプロデューサー）
【獄・】さよなら絶望先生（アニメーションプロデューサー）
2009年
魔法先生ネギま! 〜もうひとつの世界〜（アニメーションプロデューサー）
【懺・】さよなら絶望先生 番外地（アニメーションプロデューサー）
2010年
魔法先生ネギま! もうひとつの世界Extra 魔法少女ユエ♥（アニメーションプロデューサー）
2011年
かってに改蔵（アニメーションプロデューサー）
2013年
ひだまりスケッチ 沙英・ヒロ 卒業編（企画）
2016年
クビキリサイクル 青色サヴァンと戯言遣い（企画）
2016年
暦物語（プロデューサー）
2019年
豊島区×アニメイト「池袋PRアニメ」（プロデューサー）
2021年
アサルトリリィ ふるーつ（企画・プロデュース）
2003年
新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド2nd（制作）
2017年
マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝（製作協力）
2021年
アサルトリリィ Last Bullet（エグゼクティブプロデューサー）
ミネソタ民主農民労働党
ミネソタ民主農民労働党（ミネソタみんしゅのうみんろうどうとう、Minnesota Democratic–Farmer–Labor Party）は、アメリカ合衆国ミネソタ州の政党。民主党の傘下組織。事実上の民主党ミネソタ州支部にすぎないが、民主党とは異なる政党名を称している。略称はDFL。
ミネソタ民主農民労働党 党史
1944年4月15日、ミネソタ民主党とミネソタ農民労働党の合併によって設立される。ミネソタ農民労働党党首だったエルマー・ベンソンが初代党首に就任した。
1954年、オーヴィル・L・フリーマンがDFL党員として初めてミネソタ州知事に選出される。1964年大統領選挙ではミネソタ州選出連邦上院議員ヒューバート・H・ハンフリーが民主党副大統領候補に選出された。1968年大統領選挙でハンフリーが民主党大統領候補に指名された際には、同じくDFL党員であった連邦上院議員ユージーン・マッカーシーとのあいだで論争が巻き起こった。
1976年大統領選挙ではウォルター・モンデールが副大統領に選出され、史上2人目となるDFL出身の副大統領が誕生した。2002年、進歩主義ポピュリズムの象徴的存在だった連邦上院議員ポール・ウェルストーンが選挙運動中に飛行機事故で死去した際には、政界を離れていたモンデールがピンチヒッターとして駆り出されたものの当選はならなかった。
ミネソタ民主農民労働党 党勢
1990年の選挙で敗北して以来、ミネソタ州知事選挙では共和党候補や独立系候補の後塵を拝してきたが、2011年に元連邦上院議員のマーク・デイトンが約20年ぶりに民主党候補として知事選を制した。デイトンの後任を決める2018年の知事選でも、穏健派の民主党員とされる連邦下院議員ティム・ウォルツが当選を果たした。
2008年以来、ミネソタ州における連邦上院の議席はすべて民主党所属議員が独占している。2018年の連邦下院議員選挙では全8議席中5議席を獲得し、ミネソタ州における連邦下院議員議席数で第一党となった。
2019年10月現在、州議会上院では全67議席中32議席、州議会下院では全134議席中75議席を占めている。
インスティテューショナル・クリティーク
アートにおけるインスティテューショナル・クリティーク（制度・体制批判）とは、ギャラリーや美術館などの美術機関の仕組みに対する体系的な研究を指す。マイケル・アッシャー、マルセル・ブロータス、ダニエル・ビュラン、アンドレア・フレイザー、ジョン・ナイト、エイドリアンパイパー、フレッド・ウィルソン、ハンス・ハーケといったアーティストや、アレクサンダー・アルベロ、ベンジャミン・ブクロー、Birgit Pelzer、Anne Rorimerの批評と関連が深い。
インスティテューショナル・クリティークは、絵画や彫刻、建築上の変更や介入、パフォーマンスのためのジェスチャーや言語への一時的あるいは移転不可能なアプローチの形をとり、ギャラリーや博物館、そしてそれらを管理する専門家の運営を破壊することを意図している。
例えば、ニーレ・トローニ(en:Niele Toroni)は、紙やキャンバスではなく、ギャラリーの壁に直接30cmの間隔でNo.50の絵筆で絵の具を塗っていった。
インスティテューショナル・クリティーク
クリス・バーデンのExposing the Foundation of the Museum（博物館の基礎を公開する）（1986）ロサンゼルス現代美術館のギャラリーを掘削し、文字どおり建物のコンクリート基礎を暴いた。
またアンドレア・フレイザーの作品は、典型的な博物館の設計者のペルソナに、ライブパフォーマンスやビデオ文書の形で紛れ込む。絵画と彫刻の審美的自律性、ホワイトギャラリーの中立的文脈、情報の客観的伝達に関する仮定を美術の主題として探求し、解体形成としてマップ化し、博物館自体の文脈の中で（再）構成した。
このように、制度的批判は、芸術の社会的、政治的、経済的、歴史的背景を明らかにしようとするものであり、制度的批判は、好みと美的判断の間の誤った区別に疑問を投げかける。好みとは、個人の階級、民族、性、性別の主題の位置の交差によって異なる、制度的に培われた感性であることを明らかにする。
インスティテューショナル・クリティーク 原点
インスティテューショナル・クリティックは、 ミニマリズムの発展と視聴者の現象学、フォーマリストの芸術批評と美術史（例：クレメント・グリーンバーグ、マイケル・フリード）。 コンセプチュアルアート、言語、プロセス、行政社会に対する懸念から生まれた実践である。
1960年代後半にロラン・バルトとミシェル・フーコーで始まり、1970年代のアプロプリエーション・アート（あるいはシミュレーショニズム）の出現、作家性、独創性、芸術的生産、大衆文化、アイデンティティの概念の長きに渡る崩壊。
制度的批評は多くの場合、サイトスペシフィックであり、特にマイケル・ハイザー、ナンシー・ホルト、ウォルター・デ・マリア、ロバート・スミッソンなど、ギャラリーや美術館の文脈を完全に避け、景観の中に記念碑的な造成物を建てたランド・アートの出現と同時期にあたる。ポスト構造主義哲学、批判的理論、 文学理論、フェミニズム、ジェンダー研究、批判的人種理論の発展とも関連している。
インスティテューショナル・クリティーク アーティスト
1960年代以来、インスティテューショナル・クリティックに関連したアーティストは、マルセル・ブロータス、ダニエル・ビュラン、ハンス・ハーケ、マイケル・アッシャー、ジョン・ナイト、クリストファー・ダルケンジェロ、ロバート・スミッソン、ダン・グラハム、ミアリー・ラダーマン・ウケルズ、エイドリアン・パイパー、マーサ・ロスラー等が挙げられる。
1980年代以降のアーティストには、ルイーズ・ローラー、アントニ・ムンタダス、フレッド・ウィルソン、ルネ・グリーン、グループマテリアル、アンドレア・フレイザー、フレッド・フォレスト、クリスチャン・フィリップ・ミュラー、アーロン・フリント・ジャミソン、マーク・ディオン等が含まれる。
インスティテューショナル・クリティーク アーティスト
1990年代初頭には、ダニエル・ビュラン、ジャック・タチ、ロラン・バルト、参加型の彫刻作品で知られるフェリックス・ゴンザレス=トレスなどから多大な影響を受けたアーティスト、例えばリアム・ギリック、ドミニク・ゴンザレス・フェルスター、ピエール・ユイグ、リクリット・ティーラワニットが、より親しみやすい方法で芸術の制度を批評した。これらのアーティストは、批評家のニコラ・ブリオーによってリレーショナル・アートと名付けられ、ギャラリーや美術館を社会的相互作用や、偶発的な時間性を特徴とする芸術作品の自発的な創造の場であると見なした。 これらのオープン・エンド的な性格と彼らの同僚的雰囲気は、ビュラン、ハーケ、ジェニー・ホルツァー、バーバラ・クルーガーのより対立的な戦略とはまったく異なっていた。
近年ではマウリツィオ・カテラン、ブライアン・ゲルツェンロイヒター、マシュー・ローレット、タメカ・ノリス、ティノ・セーガル、キャリー・ヤングなどが、美術館とその公共および民間機関としての役割に批判的な目を向けている。
インスティテューショナル・クリティーク 批評
インスティテューショナル・クリティックに対する批判の1つは、観客がその難解な懸念に精通していることへの要求である。多くの現代音楽やダンスと同様、  芸術に対する制度的批評は、芸術家、理論家、歴史家、批評家といった分野の専門家だけが知っている慣習である。近代美術と社会の洗練された理解のために、そして他の特殊な形式の知識とは異なり特権的な談話の一部として、制度批評家としての芸術はしばしば素人鑑賞者の疎外へと繋がる。
この概念に対するもう一つの批判は、その名称の不適切さへの懸念である。例えばアーティストのアンドレア・フレイザー （Artforum）や評論家のマイケル・キンメルマン（The New York Times）は、制度や機関を批判しているアーティストは、彼らが表向き批判しているのとまさにその機関で作品を発表しており、そこから利益を得ていると主張する。
ルーカス男爵
ルーカス男爵（英: Baron Lucas）は、複雑な歴史と経緯を持つイギリスの男爵、貴族。イングランド貴族爵位。
有史以来2度創設されており、いずれもイングランド貴族としての叙爵である。現在はパーマー家が保持しており、1905年以降はロード・オブ・パーラメント、ディンゴール卿（Lord Dingwall,1609年創設のスコットランド貴族爵位）も併せ持っている。
ルーカス男爵 歴史
王党派の軍人ジョン・ルーカス(1606-1671)は、1645年1月13日にイングランド貴族としてエセックス州におけるシェンフィールドのルーカス男爵(Baron Lucas, of Shenfield in the County of Essex)に叙された。
彼は一人娘メアリーを儲けたが男子はなかった。ただし男爵位には残余権が付されており、初代男爵の子孫に加えて、その兄弟の男子への承継を認めていたため、甥にあたるチャールズ(1631-1688)が2代男爵位を相続した。
さらに2代男爵の兄弟ロバート(1649頃-1705)が爵位を承継した。彼は後年ロンドン塔代や第34歩兵連隊長を務めたが、同人の死により爵位は廃絶となった。
現存するルーカス男爵は、1671年に没した初代ルーカス男爵ジョン・ルーカスの娘メアリー・ルーカス(?-1702)に与えられたものである。彼女は1663年に第11代ケント伯爵アンソニー・グレイ(1645-1702)と結婚し、同年の5月7日にウィルトシャー州クラッドウェルのルーカス女男爵(Baroness Lucas, of Crudwell in the County of Wiltshire)に叙された。ルーカス男爵位は女系子孫も承継できるが、姉妹間の優劣について、姉の家系を優先させる特別継承権が付された珍しい事例である。
ルーカス男爵 歴史
1702年に初代女男爵が没したため、彼女の息子（第12代ケント伯爵ヘンリー・グレイ(1671-1740)）が2代男爵となった。
ヘンリーは1706年11月14日にグレートブリテン貴族としてケント侯爵(Marquess of Kent)、ハロルド伯爵(Earl of Harold)及びヘレフォード州ゴドリッチ城のゴドリッチ子爵(Viscount Goderich, of Goderich Castle in the County of Hereford)に叙された。ついで1710年4月28日には、グレートブリテン貴族としてケント公爵(Duke of Kent)に陛爵した。
1718年にヘンリーの息子アンソニー・グレイ(1695-1723)は、繰上勅書による議会招集を受けて、存命の父よりルーカス男爵位を承継して3代男爵となった。しかし彼は1723年に急逝したため父の爵位を相続できず、男爵位も再びヘンリーの元に戻った。そこで1740年に、ヘンリーの孫娘ジェマイマ・グレイ(1722-1797)も継承者に加えたグレイ侯爵(Marquess Grey)が授与された。ヘンリーが同年6月に亡くなると、ケント公爵を含む多くの爵位は廃絶、グレイ侯爵位とルーカス男爵位のみジェマイマに相続された。
ルーカス男爵 歴史
第4代女男爵ジェマイマは1740年に第2代ハードウィック伯爵フィリップ・ヨーク(1720-1790)と結婚し、アマベルとメアリーの姉妹を儲けた。男子がいなかったためグレイ侯爵位は廃絶したが、ルーカス男爵位は長女アマベル(1751-1833)が承継した。なお、彼女は1816年にベッドフォードシャー州におけるレストのド・グレイ女伯爵(Countess de Grey, of Wrest in the County of Bedford)に叙されている。
第5代女男爵アマベルには子供がなかったため、ルーカス男爵位は妹メアリー(1757–1830)が相続し、ド・グレイ伯爵位はメアリーの長男トマス・フィリップ・ド・グレイが継いだ。その後メアリーが死去すると第2代ド・グレイ伯爵トマスが男爵位をついだ。
6代男爵トマスはトーリー党の政治家として活動し、1841年から1844年にかけてアイルランド総督を務めた。その在任時にジャガイモ飢饉が発生した際には、英国の利益ではなくアイルランドに焦点を当てた救済立法を政府に要望した。
晩年の彼には子供がいなかったため男系継承しかできないド・グレイ伯爵位は甥のジョージ・ロビンソンへ、女系継承可能なルーカス男爵位はトマスの娘アンへそれぞれ相続された。(→以降の歴史はド・グレイ伯爵を参照)
ルーカス男爵 歴史
7代女男爵アンはクーパー伯爵家に嫁いだため、それに伴って爵位もクーパー家に移った。アンの死後はその長男である第7代クーパー伯爵フランシス・クーパー(1834–1905)が8代男爵となった。彼は男爵位を継ぐ以前に、自身がオーモンド・オソーリィ伯爵バトラー家の女系子孫であるため、バトラー家がかつて保持した特定の爵位について回復の請願(claim)を行った。その結果、彼はハートフォード州ムーアパークにおけるムーアパークのバトラー男爵(Baron Butler of Moore Park, of Moore Park in the County of Hertford)とディンゴール卿(Lord Dingwall)の2つの爵位を取り戻していた。 (→以前のディンゴール卿の歴史はディンゴール卿参照)
8代男爵は自由党の政治家として活動し、グラッドストン政権下では儀仗衛士隊隊長と貴族院院内幹事を兼任した。
その後フランシスが嗣子なく没した際にクーパー伯爵位は廃絶、バトラー男爵は姉妹間の優劣がつかず停止となった。(→以前のクーパー家の歴史はクーパー伯爵を参照)(→バトラー男爵も参照)
ルーカス男爵 歴史
一方でルーカス男爵位とディンゴール卿位は彼の甥にあたるオベロン・ハーバート(1876–1916)が相続した。この継承は1907年に貴族院特権委員会によって追認され、同年に彼は貴族院に議席を得ている。
しかし9代男爵オベロンにも子がいなかったため、ルーカス男爵とディンゴール卿は彼の妹ナン(1880–1958)が相続した。
ナンは教育者として知られていたほか、先祖アマベル・ヒューム=キャンベルの銅板画コレクション約4000点を大英博物館に寄贈した。
また彼女には娘が2人いたため、長女アン(1919–1991)が11代女男爵となった。
11代女男爵アンは、セルボーン伯爵家のヤンガーソン（ロバート・パーマー、第3代セルボーン伯爵の三男）と結婚したため、以降の彼女の男子はセルボーン伯爵位の継承権を持つ。
その息子ラルフ(1951-)が男爵家現当主であり、彼は1999年貴族院法制定以降も貴族院に籍を置く92人の世襲貴族の一人である。
ルーカス男爵 現当主の保有爵位
現当主である第12代ルーカス男爵ラルフ・マシュー・パーマーは、以下の爵位を有している。
ルーカス男爵 一覧
爵位の法定推定相続人は、現当主の長男ルイス・エドワード・パーマー閣下（1987-）。
TOKYO JOE (曲)
「TOKYO JOE」（トウキョウ・ジョー、Tokyo Joe）は、イングランドのロック・シンガーのブライアン・フェリーが1977年に発表した楽曲である。日本では1997年にテレビドラマ『ギフト』の主題歌に使用されてヒットした。
TOKYO JOE (曲) 解説
フェリーは1976年6月末にロキシー・ミュージックを解散してソロ活動に専念し始め、1977年2月に4作目のソロ・アルバム『イン・ユア・マインド (あなたの心に)』を発表した。同アルバムは、彼のオリジナル楽曲だけを収録したソロ・アルバムとしては初めてのものだった。
本曲は同年5月に同アルバムからの2作目のシングルとして発表された。このシングルは、フェリーの通算11作目に相当する。
同曲は、1933年制作のハリウッドのミュージカル映画『フットライト・パレード (Footlight Parade）』でジェームズ・キャグニーが歌った「上海リル (Shanghai Lil)」に触発された。歌詞は運命の女であるファム・ファタール（femme-fatale）を称賛する内容で、フェリーの映画への愛着が示されている。
TOKYO JOE (曲) 日本での普及
上記のように1977年に同曲のシングルが発売されたが、日本は例外だった。
1997年4月からフジテレビ系の「水曜劇場」枠で放送されたテレビドラマ『ギフト』の主題歌に使用された。5月8日に東芝EMIより8センチCD仕様でシングルが発売され、オリコン洋楽シングルチャートで2週間首位を記録した。フェリーは『ギフト』第8話にカメオ出演した。
1979年、坂本龍一をプロデューサー、高橋幸宏をボーカリストに迎えて、渡辺香津美が同曲を録音してシングル発表した。のちに、坂本/渡辺名義のコンピレーション・アルバム『東京ジョー』（1982年）の冒頭に収録された。
TOKYO JOE (曲) トラックリスト
UK盤7インチ・シングル（1977年）
日本盤8せンチCDシングル（1997年）
アンリ・ド・グルー
アンリ・ド・グルー（Henry de Groux、1866年11月16日 - 1930年1月12日） は、ベルギーの画家、版画家である。象徴主義の画家の一人とされる 。
アンリ・ド・グルー 略歴
ブリュッセルで生まれた。父親のシャルル・ド・グルー(Charles de Groux:1825-1880)はコミーヌ(フランスとベルギーの国境の街)生まれの自然主義の画家で、ブリュッセルの美術学校で学びベルギーで画家として活動した人物である。父親はアンリ・ド・グルーが4歳の時に亡くなり、経済的には厳しい生活を強いられたが、父親の友人に助けられて、父親と同じようにブリュッセル王立美術アカデミーで学び、画家としてのキャリアをはじめることができた。1886年のブリュッセルの"Salon de l'Essor"に出展した。
官立サロンの運営に反対するグループによって設立された「20人展」のメンバーに1886年に選ばれた。フィンセント・ファン・ゴッホの作品や点描の作品を認めず、1890年にゴッホやポール・シニャックの作品が「20人展」に展示されることになった時、「20人展」を退会した。
アンリ・ド・グルー 略歴
1891年からパリで活動を始め文学者のエミール・ゾラの友人となり、ドレフュス事件で社会が騒然となった時、ドレフュス支持の中心的人物となったゾラを裁判所の群衆から守るガード役を務めた。パリで活躍するアンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、ポール・ゴーギャン、ジェームズ・アンソールといった画家たちと同時代の画家として活動し、多くの文学者とも友人になった。多くの書籍や雑誌の挿絵も描いた。
第一次世界大戦後は版画の製作も行い、アヴィニョン、ヴェルヌ、マルセイユなどで暮らし、マルセイユで死去した。