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リング・リング〜木枯しの少女
『リング・リング〜木枯しの少女』 (Ring Ring) （発売当時の邦題:「木枯の少女／夏の終りの少女～ビョルン&ベニー・ベスト・ヒッツ」）は、スウェーデンのグループ、ABBAのデビューアルバムである。ただし、グループ名は単に「ビョルン&ベニー、アグネタ&アンニ＝フリッド」とクレジットされている。
1973年3月26日にポーラーミュージックから、スカンジナヴィアやドイツ、オーストラリア、南アフリカ、メキシコなど限られた地域でのみリリースされた。ベルギーでは1位を獲得し、オランダ、ノルウェー、南アフリカでも成功を収めた。1975年にオーストラリアで再リリースされたが、イギリスでは1992年、アメリカでは1995年までリリースされることがなかった。
リング・リング〜木枯しの少女 解説
最初に録音されたのは、「ピープル・ニード・ラヴ」で、1972年春に行われた。当時のグループは、4人のメンバーが関わる複数のプロジェクトの1つという位置づけに過ぎなかった。しかし、表題曲である「リング・リング」がヒットすると、4人は継続的なグループとして活動する意思を固めた。1973年にポーラーからリリースされたオリジナル盤では、1曲目にスウェーデン語ヴァージョンの「リング・リング」が収録され、英語ヴァージョンはB面の4曲目に置かれている。
国際盤の収録曲「木枯しの少女」は、もともとはスウェーデンのポルノ映画『ただれた関係』のために、1969年、ビョルン&ベニー名義で録音されていたものである。1970年、シングルとしてリリースされると日本でヒットし、スカンジナヴィアではシングル「リング・リング」英語ヴァージョンのB面に収録されている。また、「ディスイリュージョン」は、アグネタ・フォルツコグがソロアルバム『Elva kvinnor i ett hus』のためにスウェーデン語で書き下ろしたものである。アグネタはスウェーデン語による多くのソロ楽曲を作曲しているが、ABBAのスタジオアルバムに採用されているのはこの1曲のみである。
リング・リング〜木枯しの少女 解説
日本では「ピープル・ニード・ラヴ」がボニージャックスによってカバーされ、1980年4月から5月にかけてNHK『みんなのうた』で放送された。曲名は「希望が愛が、ホラ」で、訳詞は山川啓介、編曲は前田憲男が手がけた。
リング・リング〜木枯しの少女 収録曲
特筆しない限り、作詞・作曲は、ベニー・アンデションとビョルン・ウルヴァースによる。
突撃隊体力検定章
突撃隊体力検定章（SA-Sportabzeichen）は、ナチス・ドイツの勲章である。
1933年から1945年の間に突撃隊（SA）の体力検定章として発行された。デザインは、高さ57mmの剣が中心につき、その下にハーケンクロイツが重ねられ、外縁をオークの葉が囲んでいる。また、同勲章を象った布製の徽章が存在した。
突撃隊体力検定章 概要
当初、突撃隊体力検定章は、1933年11月28日に、当時の突撃隊幕僚長であるエルンスト・レームによって突撃隊内で独自に発行されていた。1935年まで銅章のみ発行されていたが、1935年2月15日のアドルフ・ヒトラーの布告によって検定章が公式に認められた。その後、金・銀・銅の3等級に区分され新たに発行され、軍人、警官や他の党組織の隊員にも授与された。
元来、体力検定章の等級は、それぞれの身体能力の熟練度に基づいて授与されていたが、1936年には、合格点数の加算制に変更された。1937年には、検定章の受章条件が厳しくなり、受章するためには毎年の体力試験に合格する必要があった。
1939年1月19日、ヒトラーの布告により検定章は『突撃隊体力検定章（SA-Sportabzeichen）』から『突撃隊防衛章（SA-Wehrabzeichen）』と改称された 。ヒトラーは、16歳以上のすべての青年層に受章を競うように推奨しており、年配の軍人などにも受章を勧めていた。この体力検定章は、国防軍が軍服に身に着けることを許可した数少ない政治的装飾の1つであった。
1936年12月までに約100万人に授与され、1943年末までに約250万人以上が授与された。
体力試験は、一般体力試験、軍事的教練、農業活動の3部門に分けられていた。また、検定章は一級鉄十字章の下に取り付るように規定されていた。
突撃隊体力検定章 武装親衛隊の体力検定章
1943年までに、武装親衛隊の外人部隊のために同様の体力検定章が制定された。『民族ドイツ人ルーン検定章（Germanische Leistungsrune）』と名付けられたこの検定章は、突撃隊体力検定章と同様の体力試験を行い、金・銀の2等級で発行された。
突撃隊体力検定章 受章条件
銅章 ― 理論および実践的な体力試験に合格した者に授与された。
銀章 ― 銅章を5年間所有し、年間の試験の参加日数を満たし、年齢35歳以上の者に授与された。
金章 ― 銀章を6年間所有し、年間の試験の参加日数を満たし、年齢40歳以上の者に授与された。
MBSミュージックマガジン
MBSミュージックマガジン（エムビーエスミュージックマガジン）は、1977年10月3日 から1982年4月2日までの間のナイターオフ期間（毎年度の10月から3月まで）の平日20時台（21時台）に毎日放送（MBSラジオ）で放送されていたラジオ番組。
MBSミュージックマガジン 概要
ナイターシーズン中にこの時間で放送されているのは毎日放送ダイナミックナイター（現・MBSベースボールパーク）だが、これが放送されていない毎年度の10月から3月までのナイターオフ期間に、1977年度から1981年度まで5期連続で放送されていた。1年目の1977年度のタイトルは『ミュージックマガジン1180』 で、2年目の1978年度からMBSミュージックマガジンとして放送した。
パーソナリティ陣は年度を重ねるごとに有名アーティストを起用するようになっていった。当時としてもトップのアーティストを揃えたパーソナリティ陣について、毎日放送の社史では「東京キー局でも決してプロデュースできない番組」とされている。その中で、中島みゆきは金曜日に1978年度から1981年度まで4期連続で金曜パーソナリティを務めていた。なお、中島出演の本番組を聴いた当時のオールナイトニッポンプロデューサーの亀淵昭信がスカウトして1979年4月からスタートさせたのが『中島みゆきのオールナイトニッポン』である。そして、1981年度は各パーソナリティとも2か月限定の出演であり、2か月ごとに総入れ替えとなる体制だった。
MBSミュージックマガジン パーソナリティ
（カッコ内は当時の各新聞ラジオ欄に掲載されていた各日の番組テーマ）
月曜：桑名正博
桑名自身が世界中で見聞きした、または演奏・レコーディングを通じて得た最新の話題や音楽情報を送っていた。
コーナー：『ミュージックパーティー』 - ディレクターが独自で選んだ5曲を聴いて桑名が解説。このコーナーでは、桑名が得意ではないアイドル歌手の曲も流れることがあった。
桑名の仲間のバンド、ティアドロップス（東山光良ら）が番組に遊びに来ることもしばしばあった。
火曜：安部俊幸、吉田和代
コーナー：『博多弁講座』 - 安部が博多弁で、吉田が関西弁でクロストーク。リスナーから関西弁で書かれたはがきを博多弁に直して読んだり、関西弁の単語を博多弁に訳すなどしていた。
『安部俊幸のワンマンコーナー』 - 時間の許す限りリスナーからのはがきを多く読み、これについての感想や意見などについて安部が応える。
曲はリスナーからのリクエストはがきで構成、「いい曲」「素敵な曲」を重点的に選曲していた。その中でかかる曲はニューミュージックやビートルズの曲が中心。
MBSミュージックマガジン パーソナリティ
水曜：武田鉄矢、滝ともはる、野村みき子
番組のテーマは「音楽道中膝栗毛」。
当時武田は『3年B組金八先生』に主演していた最中（この当時放送されていたのは第2シリーズ）ということもあって、放送二回に一回の割合で自分の“教え子”たち（田原俊彦、近藤真彦、野村義男、三原順子、沖田浩之、ひかる一平ら）を本番組に電話出演させてトークを展開していた。
コーナー：『滝ともはるのミュージックアベニュー』- 番組の中盤あたりで放送されていた滝メインのコーナー。有名アーティストだけでなく、無名のまま一線を退いた歌手のサウンドを残されたテープなどで紹介したこともあった。
1981年10月〜1981年12月4日
1981年12月7日〜1982年2月5日
1982年2月8日〜1982年4月2日
東京堂 (造花店)
株式会社東京堂（とうきょうどう）は、東京都新宿区の荒木町に本社を置く造花、ドライフラワー、花材、インテリア雑貨を取り扱う問屋卸売業 、小売業である。
本項では、東京堂が所有する小売り拠点である本店、flent、長野県クレア、また物流拠点である長野県バリューデリバリーセンターについても記載する。
東京堂 (造花店) 概要
1926年（昭和元年）に鈴木勝次により造花製造業として事業開始。翌1927年には東京市浅草区田原町（現在の台東区雷門付近）にて装飾用造花、花輪用造花を製造販売をする。1931年に「城西造花販売所」を設立。業務を製造販売から卸売業に専念する。同年造花カタログを作り通信販売にものりだす。 1934年に四谷に拠点を移し東京造花と改称する。1952年個人商店から株式会社東京堂商店として法人化し、1960年に商号を株式会社東京堂と改める。2016年に関連会社サイドビジネス東京堂を事業持株会社株式会社東京堂ホールディングスに改組し東京堂グループ新体制を発足する。
東京堂のショールームは、四谷2丁目にある本店ほか、四谷三栄町にあるflent、長野県東筑摩郡朝日村にクレアがある。また同村には、物流拠点として物流倉庫バリューデリバリーセンターがある。
四谷２丁目にある東京堂本店ショールーム。1934年の移転以来この地で販売店舗を続ける。現在のビルは1981年に落成した。 アーティフィシャルフラワー、ドライフラワー、プリザーブドフラワーの他、花器、籠、生花資材などを取り扱っている。
東京堂 (造花店) 概要
四谷三栄町にある東京堂アネックスショールーム。 1977年にオープンした。ブライダル資材、デザイン資材、観葉植物などを取り扱っている。2022年に名称をアーティスからflentに改名。
長野県東筑摩郡朝日村にあるARC東京堂のショールーム。2004年に落成した。物流倉庫敷地内にあったショールームを移転。アーティフィシャルフラワー、ドライフラワー、生花資材、デザイン資材、花器などを取り扱っている。
長野県東筑摩郡朝日村にある東京堂の物流拠点。2013年落成した。東京堂の取扱商品の在庫倉庫であり、出荷拠点。 敷地面積28330.26㎡、建築面積12272.94㎡、延床面積23332.22㎡。
立ち上がれ、何度でも
立ちあがれ、何度でも（たちあがれ、なんどでも）は、行成薫による日本の小説。プロレスを題材とした作品。
『ストロング・スタイル』として、2018年8月に文藝春秋にて発刊され、文庫化により加筆・改題が行われた。プロレスを通じて親密になり、プロレスが原因で疎遠になった二人の男が、成長しプロレスラーとなって再会する話である。
立ち上がれ、何度でも あらすじ
プロレスを通じて親密になった小林虎太郎と御子柴大河。”プロレスごっこ”の被害者と加害者になってしまったがために、大人たちの配慮により二人は関係は修復されないまま遠ざけられてしまう。
しかし数年後、虎太郎はひょんなことからイジメを受けた経験を持つ者で構成されているインディーズのプロレス団体、NMBFのリングに上がるようになり、また大河も、メジャー団体のJPFの門を叩き、持って生まれた華やかさを生かしプロレスラーとして、スターの階段を駆け上がってゆく。
二人の人生はプロレスの世界に吸い寄せられるかのごとく、再び近づいてゆく。
NMBFの試合で対戦相手のサンダー真田に怪我を負わせた虎太郎は、団体存続のために、デスマッチで人気を博す、JUNGLEへ飛び込む。先輩からの熾烈な”かわいがり”に遭い、心身とも磨り減ってゆくが、有力選手の欠場という幸運から、出場機会を得た虎太郎は、持てる技を駆使して、観客の心を掴み、一気に注目選手として、クローズアップされてゆく。
そんな中、虎太郎と大河の因縁を嗅ぎつけたマッチメイカーの志間は、年末のJPFの興業に、チャンピオンベルトを賭けて、虎太郎と大河を対決させる計画をぶち上げる。
団体間の複雑な思惑に翻弄されながらも、二人は満員の観客が待つリングに向かう。
立ち上がれ、何度でも 登場人物
小林 虎太郎（こばやし こたろう）
小学生の頃、プロレスごっこで大怪我を負い、大河とは絶縁状態となる。大学進学後にサンダー真田が主催するプロレス団体・NMBFに参加する。体操で培った身体能力を生かし、空中戦を得意とする。
御子柴 大河（みこしば たいが）
小学生の頃、プロレスごっこで虎太郎に大怪我を負わせてしまう。その後メジャー団体JPFに参加し、修業先のアメリカで習得した魅せるプロレスでスターの階段を駆け上る。
大山 久志（おおやま ひさし）
JPFの看板選手。総合格闘技の選手と闘った際、相手の反則行為にノックアウトされるが、本来はセメントで実力を発揮する強豪選手。
横島 雅道（よこしま まさみち）
マサ横島の名で闘うアマレス上がりの試合巧者。大河にプロレスのイロハを仕込んだJPFの先輩選手。爆弾を抱えた腰を労わりながら、一人娘を育てるためにリングに上がり続ける。
立ち上がれ、何度でも 登場人物
薩摩 ジロー（さつま じろー）
かつての人気選手。JPFのマッチメイカー。
カルロス 志間（かるろす しま）
元プロレスラー。JPF旗揚げメンバーで元マッチメイカー。JPFが投資会社に買収された際に、南野から解雇されている。ただし業界での影響力は依然として強い。
南野（みなみの）
経営再建のため投資会社から派遣されたJPFの営業本部長。プロレスに理解が無い。
サンダー 真田（さんだー さなだ）
インディーズプロレス団体のNMBFを主宰する選手。虎太郎をリングに上げ、レスラーとしてプロレスの世界に引き入れた。自称”プロレスのアマチュア”。
鈴木（すずき）
JPFのスカウト。記者あがり。訪れたインディ－ズ団体の大会で、虎太郎を見い出す。
西川（にしかわ）
虎太郎の教育実習先の中学校に通う生徒。問題を抱えている。
立ち上がれ、何度でも 登場する団体
JPF
メジャープロレス団体。団体の名称はプロレス業界再編の波に飲まれ、経営権は投資会社の手に渡る。合理化のため、一部の人気選手らを除き人員は大幅に整理された。
NMBF
インディーズプロレス団体。団体の名称はＮo More Bullying Forever (イジメ　ダメ　ゼッタイ)。所属選手はイジメを受けた経験を持つ者で構成されている。サンダー真田が、親から受け継いだ資産を基に運営している。
JUNGLE
インディ－ズプロレス団体。金網デスマッチなど、邪道路線で人気が高い。
XYZ
アメリカのメジャープロレス団体。大河の修業先で、大河はそこで人気選手となった。
よだかの片想い
『よだかの片想い』は、島本理生による日本の恋愛小説。月刊小説誌『小説すばる』（集英社）2012年9月号から11月号まで連載されたのち、2013年4月26日に刊行された。なお、2015年9月18日に文庫化された。
顔に痣があるために普通の恋ができない大学院生の女性と、ルポルタージュ本の映画化がきっかけに、友人の手招きにより出会った映画監督の恋愛模様を描く。
2022年に映画版が公開された他、2024年4月には同作を再編集したテレビドラマ版がメ〜テレで順次放送。
よだかの片想い 登場人物
アイコ
大学院生。顔に痣を持ち、世間に対して居心地の悪さを感じている。
飛坂逢太
映画監督。アイコについて記したルポルタージュ本の映画化作品の監督を務める。
よだかの片想い 映画
「不器用に、でも一生懸命『今』を生きるヒロインたち」をそれぞれの視点で映画化するプロジェクト「(not) HEROINE movies（ノット・ヒロイン・ムービーズ）」の第2弾作品として映画化され、2022年9月16日に公開された。監督は安川有果、脚本は城定秀夫、主演は松井玲奈。
第34回東京国際映画祭「アジアの未来」部門選出作品。
読書家であり、島本理生作品のファンを公言する松井にとって『よだかの片想い』は初めて触れた島本作品であり、もし映像化されるのであればアイコを演じたいと熱望していたという。そして今回その夢が実現したことに「敬愛する島本理生さんの作品の中でも特に思い入れのある作品なので、その作品の世界の中で生きられるなんてとても嬉しい」との喜びのコメントをしている。また原作愛が強いあまり、監督の安川が敢えて原作から割愛したセリフについて「なんでなくなってるんですか」と訴えて再び加えさせたという。
島本の原作を映画化するにあたり、安川はプロデューサーから「映画化が未定ながらもこの小説を読んでほしい」と言われて原作小説を読んだといい、「これまでの島本さんの小説とは違い、雰囲気のある、いい意味でライトな読み口が印象的であり、顔に痣がありながらもそれを否定することなく懸命に生きるアイコに惹かれた。もし映画化するのであれば、絶対に私以外の監督に渡ってほしくない」と感じたという。
安田虎士朗
安田 虎士朗（やすだ こじろう、2003年8月14日 - ）は、石川県出身のプロサッカー選手。Jリーグ・テゲバジャーロ宮崎所属。ポジションはミッドフィールダー（MF）。
安田虎士朗 来歴
石川県出身で小学生までは符津スポーツ少年団に在籍していたが、中学生からはFC東京のアカデミーに所属する。U-15深川時代には高円宮杯U-15大会を制した。U-18チームに所属していた2019年8月、2種登録選手としてトップチームに登録された。
2020年・2021年もトップチームに登録され、2021年5月19日のルヴァンカップ・大分トリニータ戦でトップチームデビューを果たした。9月20日、2022年シーズンからのトップチーム昇格内定が発表された。
2023年より栃木SCに育成型期限付き移籍で加入。
2024年3月19日、テゲバジャーロ宮崎へ育成型期限付き移籍。同年12月21日、育成型期限付き移籍の延長が発表された（FC東京との対戦時には出場できない条件付き）。2025年3月2日、J3第3節・栃木SC戦で初ゴール。
肝毒性
肝毒性（かんどくせい、英語: hepatotoxicity）とは、化学物質が肝障害を発症させる性質を意味する。また、薬剤性肝障害（やくざいせいかんしょうがい、英語: drug-induced liver injury、DILI）または薬物性肝障害（やくぶつせいかんしょうがい）は、特に薬剤によって引き起こされる急性および慢性の肝疾患を指す用語である。
肝臓は、化学物質を代謝して排出する中心的な役割を果たしており、これらの薬剤による毒性の影響を受けやすい。ある種の医薬品は、過剰摂取した場合（アセトアミノフェンなど）や、時には治療範囲内で導入した場合（ハロタンなど）でも、肝臓を傷つける可能性がある。その他にも、実験室や工場で使用される化学物質、天然化学物質（ミクロシスチンなど）、薬用ハーブ（代表的な例として、メカニズムが不明なカヴァや、ピロリジジンアルカロイドを含むヒレハリソウ）漢方薬（特に黄芩）なども肝毒性を発現する可能性を持っている。肝障害を引き起こす化学物質は肝毒素と呼ばれている。
肝毒性
900種類以上の薬剤が肝障害を引き起こすことが示唆されており（頁末尾の外部リンク「LiverTox」参照）、薬剤が市場から回収される最も一般的な理由となっている。肝毒性や薬物誘発性肝障害は、医薬品開発の失敗のかなりの数を占めており、毒性予測モデル（DTIなど）や、幹細胞由来の肝細胞様細胞など、医薬品開発の初期段階で毒性を検出する薬剤スクリーニングアッセイの必要性が強調されている。化学物質はしばしば不顕性の肝臓障害を引き起こし、それは肝酵素検査値の異常としてのみ現れる。
薬剤性肝障害は、入院患者の5％、急性肝不全の50％を占めている。
肝毒性 原因物質
薬物有害反応は、タイプA（内因性または薬理作用）とタイプB（特発性）に分類される。タイプAの薬物反応は、全毒性の80％を占める。
薬理学的（タイプA）の肝毒性を持つ薬物や毒素は、予測可能な用量反応曲線（高濃度になると肝障害を引き起こす）を持ち、肝組織への直接的な損傷や代謝過程の阻害などの毒性のメカニズムが充分に解明されている。アセトアミノフェンの過剰摂取の場合のように、このタイプの障害は毒性の閾値に達した直後に発生する。四塩化炭素は、動物モデルにおける急性肝障害の誘発によく用いられる。
特発性（B型）障害は、薬剤が感受性の高い人に予測不能な肝障害を引き起こす場合ものであり、前兆なしに発生し、用量関連性はなく、潜伏期間もさまざまである。このタイプの障害には、明確な用量反応や時間的関係がないので、ほとんどの場合、予測モデルは存在しない。医薬品審査当局の承認過程で厳格な臨床試験が行われたにもかかわらず、特発性肝障害のために市場から撤退した薬剤がいくつかある。トログリタゾンとトロバフロキサシンは、特発性肝障害による市場撤退薬の代表例である。また、ハーブのカヴァは、無症状のものから致命的なものまでさまざまな特発性肝障害の原因となっている。
抗真菌薬であるケトコナゾールの経口使用では、死亡例を含む肝毒性が認められているが、これらの影響は7日以上の服用に限られるようである。
肝毒性 原因物質
アセトアミノフェンの過量摂取は世界的に見ても薬物による肝疾患や急性肝不全の最も一般的な原因となっている。原因となる分子は、薬剤そのものではなく、肝臓のシトクロムP-450酵素によって生成される毒性代謝物（N-アセチル-p-ベンゾキノンイミン（NAPQI））である。通常の場合、この代謝物は第2相反応でグルタチオンと結合して解毒される。過剰摂取時には、大量のNAPQIが生成され、解毒プロセスを圧倒して肝細胞障害を引き起こす。また、一酸化窒素も毒性の誘発に一役買っている。グルタチオンの前駆体であるアセチルシステインを投与することで、毒性のあるNAPQIを捕捉し、肝障害の重症度を抑えることができる。
個々の解熱鎮痛薬は広く使用されているが、NSAIDはまれに肝障害を示す薬剤群として浮上してきた。NSAIDでは、用量依存的な反応と特発的な反応の両方が記録されている。アスピリンとフェニルブタゾンには内因性の肝毒性があり、イブプロフェン、スリンダク、フェニルブタゾン、ピロキシカム、ジクロフェナク、インドメタシンには特発性の反応が見られる。
肝毒性 原因物質
糖質コルチコイドは、炭水化物の代謝に影響を与えることからその名が付いた。糖質コルチコイドは肝臓へのグリコーゲン貯蔵を促進する。肝臓の肥大は、小児におけるステロイドの長期使用によるまれな副作用である。成人、小児を問わず、ステロイドの長期使用による典型的な副作用は脂肪変性症である。
イソニアジド（INH）は、結核の治療に最もよく使われる薬剤の一つであるが、患者の20％に軽度の肝酵素の上昇、1〜2％に重度の肝毒性が認められる。
また、MAO阻害薬系抗うつ薬であるイプロニアジドなど、他のヒドラジン誘導体の薬剤でも肝障害を伴う例がある。フェネルジンは肝機能検査値異常との関連が指摘されている。抗生物質でも毒性作用が発現することがある。
例えば、α-アマニチンを含むキノコ、カヴァ、アフラトキシンを産生するカビなどが該当する。一部の植物に含まれるピロリジジンアルカロイドには毒性がある。緑茶抽出物は、多くの製品に含まれており、肝不全の原因として増加している。
例としては以下のようなものがある。アキーの実、ハッカクレン、カンフル、コパルトラ、サイカシン、ガルシニア、カヴァの葉、ピロリジジンアルカロイド、マロニエの葉、セイヨウカノコソウ、ヒレハリソウ。
中国の漢方薬の例は、金不換（きんぶかん）、麻黄（まおう）、寿量散（しゅうりょうさん）、白仙片（びゃっこうへん）。
ヒ素や四塩化炭素、塩化ビニルなどが挙げられる。
肝毒性 発症機序
発売後に発見された肝毒性のために、今も多くの医薬品が市場から撤退している。肝臓は、その独特の代謝と消化管との密接な関係から、薬物やその他の物質による傷害を受けやすい。肝臓に来る血液の75％は、消化器官や脾臓から門脈を経由して直接届き、薬物や生体異物が充分に希釈されていない形で運ばれて来る。肝臓の損傷を誘発したり、損傷プロセスを悪化させたりするメカニズムはいくつかある。
多くの化学物質は、エネルギーを生産する細胞内小器官であるミトコンドリアを損傷する。ミトコンドリアが機能不全に陥ると、過剰な量の酸化物質が放出され、肝細胞が傷害される。また、CYP2E1などのシトクロムP-450系酵素の活性化も酸化ストレスの原因となる。肝細胞や胆管細胞が傷害されると、肝臓内に胆汁酸が蓄積される。この胆汁酸が更に肝障害を促進する。また、クッパー細胞、脂肪を蓄積する伊東細胞、白血球（好中球、単球）などの非柔組織もこのメカニズムに関与している。
肝毒性 発症機序
人体は、ほとんどすべての薬物を異物（＝生体異物）として認識し、排泄に適した状態にするためにさまざまな化学的プロセス（＝代謝）を行う。これには、(a)脂溶性を低下させる、(b)生物学的活性を変化させる、といった化学変化が含まれる。体内のほとんどすべての組織が化学物質を代謝する能力を持っているが、肝臓の滑面小胞体は、内因性化学物質（コレステロール、ステロイドホルモン、脂肪酸、タンパク質など）と外因性物質（薬物、アルコールなど）の両方を処理する主要な「代謝の中心地」である。肝臓は化学物質のクリアランスと変換に中心的な役割を果たしているため、薬物による損傷を受けやすい。
薬物の代謝は通常、第1相と第2相の2つの段階に分けられる。第1相反応は、第2相反応のための準備と考えられる。しかし、多くの化合物は第2相で直接代謝される。第1相反応には、酸化、還元、加水分解、水和、その他多くのまれな化学反応が含まれる。これらのプロセスは、薬物の水溶性を高める傾向があり、より化学的に活性が高く、潜在的に毒性を有する代謝物を生成する可能性がある。第2相反応のほとんどは細胞質で起こり、転移酵素を介して内因性化合物と結合する。化学的に活性な第1相の生成物は、この段階で比較的不活性になり、除去に適した状態になる。
肝毒性 発症機序
小胞体に存在するシトクロムP-450と呼ばれる酵素群は、肝臓で最も重要な代謝酵素群である。シトクロムP-450は、電子伝達系の末端酸化酵素の構成要素となっている。シトクロムP-450は単一の酵素ではなく、50のアイソフォームからなる近縁のファミリーで構成されており、そのうちの6つのアイソフォームが薬物の90％を代謝する。個々のP-450遺伝子産物には非常に多様性があり、この異質性により、肝臓は第1相において膨大な種類の化学物質（ほとんどすべての薬物を含む）を酸化することができる。P-450システムの下記の重要な3つの特徴は、薬物誘発性毒性に関与している。
遺伝的多様性
P-450タンパク質はそれぞれ固有のものであり、個人間の薬物代謝の違いを（ある程度）説明している。P-450代謝における遺伝的変異（多形性）は、通常の用量の薬物作用に対して患者が異常な感受性または抵抗性を示す場合に考慮すべきである。このような多形性は、異なる民族的背景を持つ患者の間で薬物反応が異なる原因にもなっている。
酵素活性の変化
肝毒性 発症機序
多くの物質がP-450酵素のメカニズムに影響を与える。薬物はいくつかの方法で酵素ファミリーと相互作用する。シトクロムP-450酵素活性を修飾する薬物は、阻害剤または誘導剤と呼ばれている。酵素阻害剤は、1つまたは複数のP-450酵素の代謝活性を阻害する。この効果は通常すぐに現れる。一方、酵素誘導剤は、P-450の合成を増加させることにより、P-450の活性を高める。誘導剤の半減期にもよるが、通常、酵素活性が上昇するまでには時間が掛かる。
競合阻害
薬剤の中には、同じP-450のアイソザイムで代謝されるものがあり、その結果、競合的に生体内での変換を阻害するものがある。これにより、その酵素で代謝される薬物が蓄積される可能性がある。また、この種の薬物相互作用は、毒性のある基質の生成速度を低下させる可能性がある。
肝毒性 発症機序
化学物質は、臨床的にも病理学的にもさまざまな肝障害を引き起こす。肝障害の指標としては、生化学マーカー（アラニンアミノ基転移酵素（ALT）、アルカリホスファターゼ（ALP）、ビリルビンなど）がよく用いられる。肝障害とは、(a)ALTが正常値上限(ULN)の3倍以上、(b)ALPがULNの2倍以上、(c)ALTやALPの上昇に伴って総ビリルビンがULNの2倍以上、のいずれかが上昇した状態を指す。肝障害はさらに、肝細胞型（初期のALT上昇が主）と胆汁型（初期のALP上昇）に分類される。しかし、これらは相互に排他的なものではなく、しばしば混合型の損傷が発生する。
以下に、薬剤性肝障害の具体的な病理組織学的パターンについて説明する。
これは薬物による肝細胞壊死の中でも最も一般的なタイプで、損傷は肝小葉の特定の領域に限られている。ALTの値が非常に高く、重度の肝機能障害として現れ、急性肝不全に至ることもある。
該当する薬剤
アセトアミノフェン、四塩化炭素
肝毒性 発症機序
このパターンでは、肝細胞壊死に炎症細胞浸潤を伴う。薬剤性肝炎には3つのタイプが考えられる。(a)ウイルス性肝炎が最も一般的で、組織学的特徴は急性ウイルス性肝炎に似ている。(b)局所性または非特異的な肝炎では、リンパ球浸潤を伴って細胞壊死の病巣が散在することがある。(c)慢性肝炎は臨床的にも血清学的にも組織学的にも自己免疫性肝炎と非常によく似ている。
該当する薬剤
(a) ウイルス性肝炎：ハロタン、イソニアジド、フェニトイン
(b) 局所性肝炎：アスピリン
(c) 慢性肝炎：メチルドパ、ジクロフェナク
肝障害により胆汁の流れが悪くなり、痒みや黄疸が主な症状として出現する。組織学的には、炎症を示す場合（胆汁性肝炎）と、示さない場合がある。まれに、小胆管の進行性破壊により、原発性胆汁性肝硬変に類似した特徴を示すことがある（胆管消失症候群）。
該当する薬剤
(a) 非炎症性：経口避妊薬、蛋白同化ステロイド、アンドロゲン
(b) 炎症性：アロプリノール、アモキシシリン・クラブラン酸、カルバマゼピン
(c) 胆管性：クロルプロマジン、フルクロキサシリン
肝毒性はトリグリセリドの蓄積として現れ、小滴型または大滴型の脂肪肝になる。また、リン脂質の蓄積により、遺伝性のリン脂質代謝異常を伴う疾患（テイ＝サックス病など）に類似したパターンを示す別のタイプの脂肪肝も存在する。
該当する薬剤
(a) 小滴型：アスピリン（ライ症候群）、ケトプロフェン、テトラサイクリン（特に期限切れの場合）
(b) 大滴型：アセトアミノフェン、メトトレキサート
(c) リン脂質症：アミオダロン、完全非経口栄養剤
(d) 抗ウイルス薬：ヌクレオシド系化合物
(e) 副腎皮質ホルモン
(f) ホルモン薬：タモキシフェン
薬剤性肝肉芽腫は、通常、他の組織の肉芽腫と関連しており、患者は通常、全身性血管炎および過敏症の特徴を有する。50種類以上の薬剤が関与しているとされる。
該当する薬剤
アロプリノール、フェニトイン、イソニアジド、キニーネ、ペニシリン、キニジン
血管内皮の損傷により発生する。
該当する薬剤
静脈閉塞性疾患：化学療法剤、ルイボス茶
肝紫斑病：蛋白同化ステロイド
肝静脈血栓症：経口避妊薬
新生物は、いくつかの薬剤や毒素に長期間曝されることで発生しうる。肝細胞癌、血管肉腫、肝腺腫などが報告されている。
該当する薬剤
塩化ビニル、複合経口避妊薬、蛋白同化ステロイド、ヒ素、トロトラスト
肝毒性 診断
これは、信頼できるマーカーがないため、臨床上の課題となっている。他の多くの疾患で、臨床的にも病理学的にも同様の現象が見られる。肝毒性を診断するためには、毒素や薬物の使用とその後の肝障害との間の因果関係を確立する必要があるが、特に特発性の反応が疑われる場合には難しいかも知れない。また、複数の薬剤を同時に使用した場合には、さらに複雑さが増す。アセトアミノフェンの毒性のように、十分に確立された用量依存性の薬理学的な肝障害は発見しやすい。原因となる薬物と肝障害との因果関係を確立するために、CIOMS/RUCAM尺度やMaria・Victorino基準などの臨床尺度が提案されている。CIOMS/RUCAM尺度では、疑いを「確定または高確率」（スコア8以上）、「可能性高」（スコア6-8）、「可能性有」（スコア3-5）、「可能性無」（スコア1-2）、「除外」（スコア≦0）に分類するスコアリングシステムを採用している。臨床現場では、患者の生化学的プロファイルと、毒性が疑われる既知の生化学的プロファイル（例：アモキシシリン・クラブラン酸の胆汁性障害）との類似性の有無が重視されている。
肝毒性 治療
ほとんどの場合、原因となっている薬物を早期に中止すれば、肝機能は正常に戻る。しかし、アセトアミノフェンによる肝毒性では、初期症状が致命的となる場合がある。薬剤性肝障害による劇症肝炎は、肝移植を必要とする場合がある。過去には、アレルギー性の場合にはステロイドが、胆汁性の場合にはウルソデオキシコール酸が使用されていたが、その有効性を裏付ける良い証拠はない。
肝毒性 予後
ULNの2倍以上の血清ビリルビン値の上昇とそれに伴うアミノ基転移酵素の上昇は不吉な兆候である。これは重度の肝毒性を示しており、特に原因となった薬剤を中止しない場合には、10％から15％の患者が死亡する可能性がある（Hyの法則）。これは、ビリルビンの排泄が阻害されるということは肝臓に重度の障害があるからであり、（胆道閉塞やジルベール症候群がない場合には）軽度の障害では黄疸は生じないためである。その他の予後不良因子としては、高齢、女性、高ASTが挙げられる。
肝毒性 市場撤退薬
以下の治療薬は、主に肝毒性のために市場から撤退した。
ドロテア・ヴィルヘルミーネ・フォン・ザクセン＝ツァイツ
ドロテア・ヴィルヘルミーネ・フォン・ザクセン＝ツァイツ（ドイツ語：Dorothea Wilhelmine von Sachsen-Zeitz, 1691年3月20日 - 1743年3月17日）は、後のヘッセン＝カッセル方伯ヴィルヘルム8世の妃。
ドロテア・ヴィルヘルミーネ・フォン・ザクセン＝ツァイツ 生涯
ドロテア・ヴィルヘルミーネはザクセン＝ツァイツ公モーリッツ・ヴィルヘルムとブランデンブルク選帝侯フリードリヒ・ヴィルヘルムの娘マリア・アマーリアの間の娘である。1710年までにドロテア・ヴィルヘルミーネの兄弟姉妹はすべて亡くなっており、1718年に父モーリッツ・ヴィルヘルムが死去した後は、ドロテア・ヴィルヘルミーネがザクセン＝ツァイツ公家の唯一の成員となった。
1717年9月27日にツァイツにおいて後にヘッセン＝カッセル方伯となるヴィルヘルム8世と結婚した。グレートブリテン王妃キャロラインはオルレアン公妃エリザベート・シャルロットに、ドロテア・ヴィルヘルミーネのことを「醜く頭が変だった」と伝えている。
ドロテア・ヴィルヘルミーネは精神的な病を患い、1725年以降は公の場に姿を見せなくなった。宮廷において新たに愛妾バルバラ・クリスティーネ・フォン・ベルンホルトがヴィルヘルム8世に同伴するようになり、バルバラ・クリスティーネはドロテア・ヴィルヘルミーネがまだ生存中にエッシャウのベルンホルト女伯とされた。
適格投資家
適格投資家（てきかくとうしか、英: Qualified Investor; QI）とは、金融商品取引法第29条の5第3項に定義されている投資家区分の1つ。以下に該当する投資家のことである。
適格投資家向け投資運用業は、適格投資家を顧客とすることができる（金融商品取引法第29条の5）。適格投資家だけを顧客とすることにより一般の投資運用業よりも規制が緩くなっている。
廣瀬幸生
廣瀬 幸生（ひろせ ゆきお、1956年 - ）は、日本の英語学者。専門は、認知意味論・語用論・日英語対照研究。筑波大学名誉教授。筑波英語学会会長（2004年 - ）・日本英語学会第12代会長（2019年 - 2021年）を歴任。
廣瀬幸生 来歴・人物
1979年筑波大学第一学群人文学類卒業後、同校文芸・言語研究科に進学、1984年3月に文学博士の学位を取得。博士論文では話者の命題態度を主題として執筆。学位取得後は、筑波大学助手、信州大学講師、筑波大学講師、カリフォルニア大学バークレー校客員研究員を経て、1993年に筑波大学准教授、2004年に同校教授に就任。2022年同名誉教授。
日英語対照研究分野における業績は海外でも評価されており、自身が提案した言語使用の三層モデル (The Three-Tier Model of Language Use) を題材として、欧米での招待講演等も行う。
廣瀬幸生 研究業績
（2021年9月時における一部業績）
「English as a public-self-centered language and Japanese as a private-self-centered language」, The Fifth International Conference of the International Society for the Linguistics of English, July 17, 2018.
「Introduction: English and Japanese as seen from the three-tier model of language use」, The Fifth International Conference of the International Society for the Linguistics of English, July 17, 2018.
廣瀬幸生 研究業績
「Where the Awareness Condition Comes from: Cross-Linguistic Generalizations about Viewpoint Reflexives in English and Japanese」, The 15th International Cognitive Linguistics Conference, August 6, 2019.
「On a Certain Nominal Use of Because-Clauses: Just Because Because-Clauses Can Substitute for That-Clauses Does Not Mean That This Is Always Possible」, 『English Linguistics』 8, 16-33, 1991.
「Direct and Indirect Speech as Seen from Levels of Linguistic Expression : A Contrastive Analysis of Japanese and English」, 『筑波大学「東西言語文化の類型論」特別プロジェクト研究報告書平成９年度I』, 491-503, 1998年. (Written in English)
廣瀬幸生 研究業績
「Introduction: Public/Private-Self-Centeredness and Grammatical Phenomena in Japanese and English—The Perspective of the Three-Tier Model of Language Use」, 『English Linguistics』 32(1), 114-119, 2015.
24時間テレビ27 愛は地球を救う
『24時間テレビ27 「愛は地球を救う」 あなたの夢はみんなの夢』（24じかんテレビ27「あいはちきゅうをすくう」 あなたのゆめはみんなのゆめ）は、日本テレビにて2004年8月21日（土曜日）19:45 - 8月22日（日曜日）21:34（JST）に生放送された27回目となる『24時間テレビ』である。
24時間テレビ27 愛は地球を救う 概要
アテネオリンピック中継のため土曜19:30 - 日曜21:24の予定だったが、直前のアテネ五輪野球日本代表の試合の延長とチャリティーマラソンが延長したため、それぞれ枠が変更された。
メインパーソナリティーは嵐が初めて担当。チャリティーマラソンランナーには杉田かおるが選ばれた。
この年は「中井正広のブラックバラエティ」の制作陣を中心としたスタッフ構成であったため、これに関わる演者も多く出演している。
24時間テレビ27 愛は地球を救う 概要
この年から日本テレビ・中京テレビ・読売テレビ（ただし、受信できたのは東京都内・愛知県内・大阪府内の一部エリアに限定）においては地上波デジタル放送での放送がスタート。また、同年2月に放送機能が汐留・日本テレビタワーに移転した事に伴い、他の生番組同様に番組タイトルや提供クレジット等のCG・テロップが16:9サイズ（デジタルハイビジョン）で表示されるようになった他、日本武道館内のカメラ映像に限りハイビジョン撮影へと変更された。ただし、武道館以外の中継やVTRは当時ハイビジョン対応がまだ出来ていなかったものもあるため、デジタル放送で実際放送されたカメラ映像には左右に上から黄色いサイドパネル（英文の番組ロゴが並び、右下にはシンボルマーク）が被せられる擬似的なサイドカット放送が全編にわたり行われた。この対応は翌年も行われた。
なお、収録映像そのものはサイドカットされずにハイビジョンサイズのまま保管されており、後年に過去の24時間テレビを振り返る企画が放送される際にはハイビジョンサイズで当回の映像が放送される事がある。
この回をもって、開始当初から続いた番組参加局からの中継企画が終了。翌年は番組参加局から中継の参加局が縮小して、現在はエンディングの「サライ」のリレー合唱に留まる。
24時間テレビ27 愛は地球を救う スタッフ
日本武道館
テクニカルマネージャー：貫井克次郎、勝見明久、福王寺貴之
テクニカルプロデューサー：吉田亘
テクニカルディレクター：小椋敏宏
スイッチャー：望月達史、安藤康一、小林宏義、滝沢壮治
カメラ︰工藤恂児、木村博靖、大庭茂嗣、清野理、米田博之、荻野高康、高野信彦、茅野竜徳、吉田健治、鈴木健司、佐藤裕司、木藤和久、鈴木善一、山内剛、渡辺浩、北折雅人、松嶋賢一、日向野崇、高田憲一、福田伸一郎、赤澤知弘、内海秀樹
音声︰加賀金重郎、高木哲郎、清水秀明、岩崎廉、笹川秀男、三橋浩司
調整︰杉本裕治、神田洋介、飯島章夫、小澤郁彌、鈴木雄仁、島村隆宏、三崎美貴、尾山直樹
照明：関仁、山本智浩
総合美術プロデューサー：中原晃一
美術デザイナー：塚越千恵、久保玲子
装置︰福岡秀雄
オブジェ：四ノ宮克成
電飾︰岩井直樹
アクリル装飾︰高木慶太
装飾︰高野泰人
特殊効果︰栗原寛享
メイク︰村上静子
マルチモニターSWディレクター：天野雅洋、星野隆夫、松浦健太郎
アシスタントディレクター：橋本隆、比嘉智樹
TK・DSS：中村ひろ子、井﨑綾子、矢島由紀子、大岡伸江、桜井えみこ、北須賀恵美、長谷川和美、田中彩、山際慎子、橋本美幸
コーディネーター：内藤智子、渡辺義人、福田浩一郎、小原知佐子
ステージング：土居甫
オーディオコーディネーター：鳥飼弘昌
編曲：永作幸男、しかたたかし / たかしまあきひこ
24時間テレビ27 愛は地球を救う スタッフ
演奏：ガッシュアウト、岡本章生とゲイスターズ、東京音楽事務所
手話コーラス隊：愛の小鳩事業団 手話コーラス部
コーラス：日本テレビタレントセンター / ミュージッククリエイション、フィジー
歌唱指導：橋本賀代子
アシスタント：日本テレビイベントコンパニオン
フロアディレクター：舟澤謙二、長谷川賢一、杉岡士朗、氣賀澤宏隆、高橋康之、鈴木豊人、平野進、鈴木淳一、佐々竜太郎、那須太輔
演出：川邊昭宏
ディレクター：江成真二、徳永清孝、今井大輔、環真吾
あなたの夢は私の夢
FAX
めざせ2004枚スマイル写真館
HOT HIT 100夢をあたえてくれたこの1曲
24時間テレビ27 愛は地球を救う スタッフ
スイッチャー：江村多加司
カメラ：水梨潤
音声：村上正、木本文子
照明：阿部権治
調整：三山隆浩
クレーン：中村将直
音効：佐藤裕二
音楽：多田暁、Osha-B.Tock
協力：Lavca
PA：藤原靖久
TK：坂本幸子、春日千佳子、岸波明子
美術プロデューサー：林健一
美術デザイナー：道勧英樹
装置：岩田有立
装飾：吉田浩
電飾：上野厚子、浅野辰也
特殊効果：内山栄一
持道具：吉田美樹
衣裳：須崎美和
結髪：菊池美抄
メイク：勝山美恵
デスク：濱村吏加
ディレクター：佐藤正樹、毛利忍、南波昌人、前田直敬、浪岡厚生、藤原耕治、福島伸次郎、井上芳朗、佐々木俊勝、有元厚二
プロデューサー：森下典子
アシスタントプロデューサー：棚橋砂予
プロデューサー・演出：三枝孝臣
ぐぇっ!オレのNo.1憧れ芸人はどんな人?大ガリ勉会!!
テクニカルディレクター：今井正
スイッチャー：高梨正利
MIXER：三石敏生
カメラ：山田祐一
調整：佐久間治雄
VTR：服部博
照明：内藤晋
美術プロデューサー：高津光一郎
装置：小笠英樹
装飾：後藤隆彦
電飾：小澤偉知行
運営ディレクター：後藤範之
アシスタントプロデューサー：渡部祐一
TK：西岡八生子
ディレクター：藤森和彦、笠原裕、三浦佳憲、石田直人
演出：チャーリー小林、柳岡秀一、白野勝敏
プロデューサー：小山伸一
24時間テレビ27 愛は地球を救う スタッフ
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テクニカルディレクター：松岡茂、森本康弘、西岡清二
カメラ：細川健司、池上浩
協力：後藤広充、原理恵
装置：渡辺次郎
制作協力：西日本放送、四国放送、南海放送、四国東通、四国航空、四国テレビ舞台照明、キッド、YMO
制作進行：梅村麻希
ディレクター：水上啓、成田理、塚田秋春、中川義規、古武直城、山川卓也、成家理恵、加納成人、越智義久、福田耕、中嶋淳介
プロデューサー：有田泰紀、加藤晋也、永原啓一、竹下誠一
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24時間テレビ27 愛は地球を救う スタッフ
テクニカルディレクター：楠元英一
映像プラン：江頭恭二
カメラ：伊藤秀雄
音声プラン：辻直哉
連絡線：野田竜矢
ポイントTD：本田達昭、古庄剛、入江浩文、石濱浩司、井ノ口彰樹、隅元久、北村寿雄、大塚英詞
美術デザイナー：本田恵子
装置：東谷武文、西日本シミズ
協力：サクラスイミング、アクセスインターナショナル、東京都多摩障害者スポーツセンター、国立身体障害者リハビリテーションセンター、東京都障害者総合スポーツセンター、天草フィルム・コミッション、本渡市、五和町、苓北町、三角海上保安部、熊本県警察本部、本渡警察署、バラエティクラブジャパン、丸石自転車株式会社、JAMIS、東園自動車教習所、ケン・コーポレーション、サウンド九州
指導：福元寿夫
S1コーディネーション：大朏禎久
アシスタントディレクター：内山陽子、斉藤篤史、河野文子
ディレクター：中澤洋貴、長瀬久司、笠原保志、富永芳宏、真木健一郎、本間千映子、六車長治、川久保貴之、内田潔、平野真一、伊藤寛昭、木下昌洋、春野光紀、平川由紀子
プロデューサー：竹村薫
演出：瓜生健、米澤敏克
杉田かおる100㎞マラソン
24時間テレビ27 愛は地球を救う スタッフ
テクニカルディレクター：山本聡一、田村好彦、夏越一徳、高橋一徳、大槻喜洋
スイッチャー：三沢津代志
調整：小野敏之
照明：小笠原雅登
カメラ：石渡裕二、石橋孝雄、高橋尚志
音声：梅沢一樹、宮木毅、大浦政宣
ヘリコプター：佐藤幸一郎、斉藤純一
ENG：松丸明夫
ドライバー：丸山哲幹、尾崎健一
美術デザイナー：近藤純子
装置：田村佳久
電飾：栗城博行
特殊効果：大宮敏明
GPS：前川泰徳
CVセンター：遠山広
マラソンコーディネーター：坂本雄次、村嶋芳樹、中川修一
制作進行：石井希和、田口美和子
コーディネーター：田辺渉
ディレクター：小川明人、岩佐直樹、高野透矢、閑和明、石野浩史、馬杉光
プロデューサー：北條伸樹、糸井聖一、川邊哲也、阿河朋子
プロデューサー・演出：中村博行
S1サブ放送本部
テクニカルプロデューサー：土屋隆、山口裕司
調整：矢込宏敬、山口孝志、佐藤満、館野真也
音声︰大越克人、鈴木詳司、小境健太郎、新名大作、酒井孝、吉田亘、山口直樹、勝又理行
スイッチャー：村松明、加賀屋博史、岩本茂
TK・DSS：居波初子、山沢啓子、長坂真由美、赤﨑洋子、田中あや、竹島祐子、山下裕子、丸山茜
UVコーディネーション：藤井純、菊地茂広、深井紀行、隂山昇生、吉田真紗記、中島聡子、長浜和久
マルチSW：高安彰、瀬霜猛夫
ノンリニア：小野元、大石健
回線：小野隆史、池谷賢志、上田知洋
ディレクター：横山裕康、福井宏、伴在正行、大角誠
アルテュール・サン＝レオン
アルテュール・サン＝レオン（Arthur Saint-Léon、1821年9月17日 – 1870年9月2日）は、フランス出身のバレエダンサー・振付家。1859年から1869年までロシアのサンクトペテルブルクでロシア帝室バレエのメートル・ド・バレエを務めた。『コッペリア』の振付で有名である。名前の表記には揺れがあり、ドイツ語風にアルトゥールと書かれることもある。
アルテュール・サン＝レオン 経歴
パリでシャルル・ヴィクトル・アルテュール・ミシェルとして生まれたが、父がシュトゥットガルトで宮廷バレエおよびバレエ劇場のバレエマスターを務めていたため、同地で成長した。父はパリ・オペラ座バレエのダンサーでもあり、その勧めで音楽とダンスを学んだ。バレエに加えてヴァイオリンをヨーゼフ・マイゼダーとニコロ・パガニーニに師事し、ダンサーのみならずヴァイオリニストとしても活動した。
17歳のときにブリュッセルのモネ劇場でファースト・デミ・キャラクテール・ダンサーとしてデビューした。ドイツ、イタリア、イギリスとヨーロッパ中をツアーし、大いに成功した。特に、当時舞台上で男性が踊るのを好まなかったロンドンの観衆にもたいへん気に入られ、ツアーで来演すること自体大いに感謝された。ポワントで踊るバレリーナ以外が拍手を浴びることのほとんどなかったロマン主義の時代において、サン＝レオンは出演する劇場のすべてで拍手喝采を集めた。
ウィーンでファニー・チェッリートと初めて踊ったときから離れがたいパートナーとなり、1845年に結婚するに至った。チェッリートのために振り付けた『ラ・ヴィヴァンディエール』（1843年）はロンドンでヒットした。サン＝レオンはヴェネツィアのフェニーチェ劇場とパリ・オペラ座のためにバレエ作品を制作している。
アルテュール・サン＝レオン 経歴
オペラのマスター・クラスの教師となり、数々の大作バレエにディヴェルティスマンを振り付けた。1851年に妻と離別し、妻がオペラの舞台で踊るよう勧誘を受けると自身はダンサーを引退した。
ヨーロッパ中をツアーしつつリスボンのサン・カルルシュ国立劇場で3年間働いた後、1859年にジュール・ペローの後任としてロシア帝室バレエの本拠地帝室ボリショイ・カーメンヌイ劇場のメートル・ド・バレエに招聘されてサンクトペテルブルクに移った。サン＝レオンは1869年まで同職にあり、サン＝レオンの後をマリウス・プティパが引き継いだ。
サン＝レオンはアデル・グランツォフがお気に入りで、彼女はサン＝レオンの作品の多くに出演した。サン＝レオンはグランツォフをパリ・オペラ座、さらにはイタリアに連れて行ったが、その目的は彼女のために『コッペリア』（1870年）を制作することであった。サン＝レオンは振付を数多く行ったが、ほぼ完成するまでに至ったのは『コッペリア』だけである。『コッペリア』初演は大成功を収めたものの、1870年7月に普仏戦争が勃発してプロイセン軍がパリに迫ったことから9月15日にパリ・オペラ座は閉鎖となり、サン＝レオンはその2日後に亡くなった。さらに11月下旬にはスワニルダ役のジュゼッピーナ・ボツァッキが17歳の誕生日当日に亡くなっている。
アルテュール・サン＝レオン 経歴
サン＝レオンは、1852年に出版された著書 "La Sténochoréographie, ou Art d'écrire promptement la danse"（「ステノコレオグラフィー、あるいはダンス速記法」）で独自に開発したダンス記譜法を紹介したことでも有名である。これは足捌きだけでなく、腕、胴体、頭の動きをも記録する最初の記譜法であった。
アルテュール・サン＝レオン ラ・ヴィヴァンディエール・パ・ド・シス
1848年、サン＝レオンは1846年に制作したバレエ『ラ・ヴィヴァンディエール』のパ・ド・シスを記譜した。この舞踊譜はパリ・オペラ座のアーカイブに保存され、1975年にダンス記譜法の専門家アン・ハッチンソン・ゲストとバレエマスターのピエール・ラコットがジョフリー・バレエのためにサン＝レオンの振付とチェーザレ・プーニの音楽を再構築した。ラコットは1978年に『ラ・ヴィヴァンディエール』をレパートリーとして維持（ただし、マリウス・プティパの改訂振付による『マルキテンカ』としてであり、サン＝レオンの原振付は失われている）していたキーロフ・バレエでこのパ・ド・シスを上演した。以来、このパ・ド・シスは世界中の数々のバレエ団で上演されるようになり、ラ・ヴィヴァンディエール・パ・ド・シス、ロシアではマルキテンカ・パ・ド・シスと呼ばれている。このパ・ド・シスは、サン＝レオンによる振付で唯一現在まで残っているものである（代表作の『コッペリア』も、現在上演されているのはマリウス・プティパがロシア帝室バレエで蘇演するにあたって振付を改訂したもので、原振付とは異なっている）。
恋のウォータールー (アルバム)
『恋のウォータールー』 （Waterloo）は、スウェーデンのポップグループ、ABBAの2枚目のスタジオアルバムである。国際的にリリースされたアルバムとしてはグループ初である。スウェーデンでは、1974年3月にポーラーミュージックからリリースされた。アルバムには、ユーロビジョン・ソング・コンテスト1974の優勝曲となり、世界的なヒットを獲得してABBAの地位を確立させた「恋のウォータールー」が収録されている。
恋のウォータールー (アルバム) 解説
収録は、「恋のウォータールー」と「皆なで踊ろう」から1973年9月24日に始まった。「恋のウォータールー」は、キーボードをベニー・アンデションが担当していない珍しい曲で、代わりに当時スウェーデンで活動していたアメリカ人ピアニスト、ジョン・ラビット・バンドリックを起用している。彼が参加しているのはこの1曲のみである。3週間後、さらに2曲（「スージー・ハング・アラウンド」、「ママのことづけ」）が収録された。この日の記録用紙には、書面上初めて「ABBA」のグループ名がクレジットされている。これまでもマネージャーのスティグ・アンダーソンがメディア等で非公式にABBAの名前を使用することはあったものの、名義は「ビョルン&ベニー、アグネタ&アンニ＝フリッド」とされていた。「スージー・ハング・アラウンド」は、ベニー・アンデションがリードヴォーカルをとる唯一の曲となっている。10月17日には、「ホワット・アバウト・リヴィングストーン」と「ハニー、ハニー」が収録された。「ハニー、ハニー」は、後に多くの国でセカンドシングルとしてリリースされている。続いて11月14日に収録された「キング・コングの歌」は、ベニー・アンデションとビョルン・ウルヴァースが、後に最もおもしろみに欠ける曲として選出していている。また、この日は、ABBAがユーロビジョン・ソング・コンテスト1974のスウェーデン予選に出場することが発表された日でもある。この日から収録のスピードが上がり、残りの曲が録音された。ユーロビジョンのエントリーには、「恋のウォータールー」と「落葉のメロディ」が検討されており、後者の方が安全だと考えられたが、メンバーは前者を好み、最終的にはグループの目指す方向性とも合致する「恋のウォータールー」が選ばれた。「恋のウォータールー」の録り直しと「ウォッチ・アウト」の収録は同時に行われ、リードシングルとしてリリースされるに至っている。