hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
Dark Blue Kiss 〜僕のキスは君だけに〜 あらすじ
『Kiss Me Again』シリーズに続き、ピート（タワン・ウィホクラット）とカオ（ティティプーン・テーシャアパイクン）が家族との関係に悩みながらも関係を深めていく姿を描く。
カオの妹が大学に進学するため、カオは高校生の家庭教師のアルバイトをして経済的に母親を支えていた。そんな中、カオの家庭教師がうまいと聞いた母親が勤める学校の校長から、息子のノン（チャヤポン・ジュターマー）の家庭教師を頼まれる。それを知ったピートはノンに嫉妬し、それはカオとの関係にも影響するのだった。
かつてカオに思いを寄せていたサン（スパコーン・シーポートーン）は、彼の弟であるRain（プルーム・ポンピサン）をトラブルに巻き込むモーク（ガウィン・キャスキー）に口うるさく注意してきた。サンはそんな彼を変えるため、モークにカフェでの仕事を持ちかける。それをきっかけとして、2人の関係は徐々に変化していく。
Dark Blue Kiss 〜僕のキスは君だけに〜 ファンミーティング
2019年12月24日、GMMMVは「 POLCA The Journey：Tay＆New 1st Fan Meeting in Thailand 」というファンミーティングイベントを発表した。主要キャストが出演し、2020年3月21日にセントラルプラザ チェーンワッタナのチェーンワッタナホールで開催予定であった。   しかし、COVID-19の感染拡大への懸念から、このイベントは延期され、2020年8月1日に再スケジュールされた。  後に再度延期され、2020年11月28日に再スケジュールされたが 、さらに2021年2月20日に延期された。
誘惑は死の香り
『誘惑は死の香り』（原題:Fatal Affair）は2020年に配信されたアメリカ合衆国のサスペンス映画である。監督はピーター・サリヴァン、主演はニア・ロングが務めた。
誘惑は死の香り 概略
エリー・ウォーレンは弁護士として順調なキャリアを歩んでおり、夫のマーカスとの関係も良好であった。そんなある日、新しい技術コンサルタント（デヴィッド）がエリーの仕事場に配属されることになった。デヴィッドは大学時代の友人であったため、エリーは思わぬ再会を喜んだ。その後、2人がバーで思い出話に花を咲かせていると、次第に良い雰囲気になった。キスをした2人はその勢いでセックスに及ぼうとしたが、あと一歩の所でエリーはマーカスの存在を思い出し、その場から慌てて立ち去った。
その後、エリーが元の日常に戻ろうとする一方、デヴィッドは未練を断ち切ることができずにいた。デヴィッドはエリーを想うが故に正気を失っていき、ついには、マーカスを殺害すべく行動を開始するのだった。
誘惑は死の香り 製作・マーケティング
2019年10月2日、ピーター・サリヴァン監督の新作映画にニア・ロング、オマー・エップス、スティーヴン・ビショップが起用されたとの報道があった。同月、本作の主要撮影がカリフォルニア州ロサンゼルスで始まった。11月、KJ・スミスがキャスト入りした。2020年7月2日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。
誘惑は死の香り 評価
本作は批評家から酷評されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには22件のレビューがあり、批評家支持率は18%、平均点は10点満点で3.88点となっている。また、Metacriticには10件のレビューがあり、加重平均値は34/100となっている。
インディワイアーのケイト・アーブランドは本作にC-評価を下し、 「演出やストーリーが控えめに過ぎて『危険な情事』もどきにすらなっていない。また、ストーリーが余りにもノロノロ進むために、『オブセッション 歪んだ愛の果て』のような駄作特有の魅力もない。ピーター・サリヴァン監督の新作『誘惑は死の香り』で最も素晴らしい部分はニア・ロングとオマー・エップスの演技である。2人のお陰で、同作はライフタイムで放送されるような駄作にならずに済んだ。」と評している。
デラム・レコード
デラム・レコード（Deram Records）は、1966年にイギリスで設立されたデッカ・レコードの系列にあるレコード・レーベル。当時、英国デッカは、MCA株式会社が所有していた米国のデッカ・レーベルとは別会社であった。デラムのレコーディング作品は、ロンドンレコードとして知られる英国デッカのアメリカ支社を通じて米国で配給された。デラムは1979年まで活動し、その後、再発レーベルとして継続した。
デラム・レコード 1966年–1968年
1960年代、デッカのレコーディング・エンジニアは、ステレオ録音を改善する方法を試みた。そして彼らは「デッカ・パノラミック・サウンド (Decca Panoramic Sound)」と呼ばれる技術を編み出した。「デラミック (Deramic)」という用語は、この略語として作成されたものである。この新しいコンセプトによって、楽器間のスペースが広くなり、これらのサウンドは耳触りの良いものになった。ポピュラー音楽における初期のステレオ録音は通常、左端のみ、中央のみ、右端のみというサウンドとしてミックスされていた。これは、1967年頃までは最先端だったプロ仕様の4トラック・リール・トゥ・リール・レコーダーの技術的な制限によるものだった。
デラム・レコード 1966年–1968年
デッカは当初、デラム・レコードを、現代のポップおよびロック・ミュージックのデラミック・サウンドによるレコーディングのアウトレットと考えたが、デラム初期のレコーディングのすべてがこの手法を使用したわけではない。「デラミック・サウンド」は、より自然なステレオの広がりを持つレコーディング作品を作成することを目的としていた。基本的な違いは、4トラック・レコーダーからの4つの個別（モノ）のトラックをオーバーダビングおよびミキシングする代わりに、デッカのレコーディング・エンジニアが4トラック・マシンをペアで使用して複数の2チャンネル（ステレオ）レコーディングをレイヤー化したことである。この新しいコンセプトと追加のトラックにより、エンジニアはステレオ・フィールド内の任意の位置に楽器をより簡単に配置できるようになった。
デラム・レコード 1966年–1968年
「デラミック・サウンド」のコンセプトを立ち上げるために、デラムは1967年10月、6枚のイージーリスニング・オーケストラ調のポップ・アルバムをシリーズで発表した。そのすべてのアルバム・タイトルに「Night」という単語が含まれていた。つまり、『Strings in the Night』『Brass in the Night』といった具合である。しかし、レーベルはすぐに「オルタナティヴ」または「プログレッシブ」なアーティストの母体として生まれ変わった。この一連の最初となるレコーディングは、ムーディー・ブルースによる1967年11月リリースのアルバム『デイズ・オヴ・フューチャー・パスト』であった。
プロ品質の8トラック・レコーダーが、1968年にアドヴィジョン・スタジオ (Advision Studios)やトライデント・スタジオ (Trident Studios)をはじめ、多くのイギリスのスタジオに登場し始めた。これら8トラックの機器は、デュアル4トラック・レコーダーのセットアップよりもはるかに柔軟性があった。デッカのエンジニアは、他の主要なスタジオよりも多くのトラックを持つという優位性がなくなったため、「デラミック・サウンド」のコンセプトはすぐに時代遅れとなり、取りやめとなった。1968年後半または1969年初頭までに、デッカは独自の8トラック・レコーダーを入手していた。
デラム・レコード 1969年–1979年
レーベル・リストには後からイギリスのジャズとフォークが含まれた。マイク・ギブス、ジョン・サーマン、マイク・ウェストブルックなど、1960年代後半のよりプログレッシブなジャズ・ミュージシャンによる作品の一部がデラムからリリースされた。デラムのアルバムには、モノラルのDMLプレフィックスとステレオ・リリースのSMLプレフィックスが含まれていた。他の英国デッカの子会社レーベルと同様、デラムの米国における対応レーベルはロンドンレコードの下で配給された。デッカは、アイランド・レコード、ハーヴェスト・レコード（EMIレコードによって開始）、およびヴァーティゴ（フィリップス・レコードによって開始）に対抗するものとデラムを位置付けたが、競争に敗れた。SDLプレフィックスが付いた「追加の」プログレッシブ・シリーズでも、状況は改善されなかった。
デラム・レコード 1969年–1979年
デッカは最初から、デラムにおけるプログレッシブ・アーティストに近いポップ・レコードも手掛けていた。キャット・スティーヴンスはアイランド・レコードに移る前の早い段階でデラムにおいて成功を収めており、デヴィッド・ボウイのファースト・アルバムがレーベルから登場した。デラムの最も初期のヒット曲である3曲、プロコル・ハルムの「青い影」と、ザ・ムーブの「Night of Fear」と「I Can Hear the Grass Grow」は、デラムに直接は契約していないアーティストによって社外で制作された。彼らはストレートアヘッド・プロダクションズとの契約に属しており、プロダクションは後に彼らの作品をEMIに移し、再導入されたリーガル・ゾノフォン・インプリントからリリースさせた。
1969年に、デッカは1年足らず続くこととなったプログレッシブ・レーベル「ノヴァ (Nova)」を打ち出した。「デラム・ノヴァ」と「デッカ・ノヴァ」の同時リリースが登場したため、これはさらに混乱を引き起こした。デッカはデラムからジャスティン・ヘイワードのアルバム『ソングライター』（1977年）と『ナイト・フライト』（1980年）のヴァイナル・アルバムをリリースしている。バナナラマ、モ・デッツ、スプロッジネッサバウンズがアーティスト・リスト含まれるようになった1980年代初頭、レーベル名は一時的に復活した。デラムは、デッカ/ロンドンのカタログにおける他のレコーディング作品の再発にも使用されている。
ハノイ自然資源環境大学
ハノイ天然資源環境大学– HUNRE（ベトナム語：Đại học Tài nguyên và Môi trường HàNội）は、ベトナムの天然資源環境省および州の教育訓練省の管轄下にある国立大学。HUNREには2つのキャンパスがある。ハノイ（メインキャンパス）とタインホアである。
ハノイ自然資源環境大学 歴史
ハノイ天然資源環境大学は、ハノイ天然資源環境大学のアップグレードに基づいて、2010年8月23日の首相の決定No. 1583 / QD-TTgに基づいて設立された。 学校には60年以上の訓練の伝統があり、以前は気象小学校として知られていた。 これまでのところ、大学は学際的な訓練機関であり、中央レベルから大学院レベルで、天然資源と環境の分野で国家管理のための高品質の人材を訓練するという任務を負っている。
1955 – 2005：ハノイ気象衛生学校
ハノイ気象水文大学は、2001年2月19日、教育小学校の前身である気象小学校（1955–1960）、気象中学校（1961–1966）の決定により、決定番号721 / QD-BGD＆ĐTの下に設立された。 ）、気象学学校（1967–1976）、気象学および幹部学校（1976–1994）、およびハノイ気象学および人事学校（1994–2001））。
1955 – 1960：気象小学校
1961 – 1966：気象中学校
1967 – 1976：気象学部
1976–1994：気象学・水文学部
1994 – 2001：ハノイ気象衛生学校
2001–2005：ハノイ気象水文学大学
ハノイ自然資源環境大学 歴史
1971 – 2005：中央地籍の高校I：
Central Cadastral High School Iは、以前は1971年に設立されたMeasurement Middle School Fixtures and Mapsとして知られているCadastral High School I（Decision No. 179/2001 /QD-TCĐC、2001年6月6日、土地管理局）から改名された。
1971年9月1日：測地学と地図作成の高校
2001：中央地籍の高校Iに変更
2005 – 2010：ハノイ天然資源環境大学（ハノイ気象水文大学および中央地籍高校Iを設立）
ハノイ天然資源環境カレッジは、2005年6月1日の教育訓練大臣の決定第2798号/ QD-BGD＆ĐTに基づいて設立された。学校I.
2010年8月23日：ハノイ天然資源環境大学（Decision 1583/2010 / QD TTg、首相の2010年8月23日による）。
2018年4月9日、タインホア省にハノイ天然資源環境大学を設立する決定を発表した。住所は04 –トランプー、バディン区、ビンソンタウン、タインホア省である。
大森勇門
大森 勇門（おおもり たけと）は、日本の生物学者・農学者。大阪工業大学工学部生命工学科准教授、遺伝子組換え実験等安全委員会委員。農学博士（京都大学）。
主な専門は、農芸化学、食品科学、微生物学・生化学。
生命工学の対外啓蒙活動として、市民と研究者とのオープンな交流を目的とした井戸端サイエンス工房主催第27回サイエンスカフェのゲストスピーカー（テーマ：酵素のチカラ）や、理系を目指す小学生向け「科学体験ワークショップ」（テーマ：植物の色素で調べる酸・アルカリ）の講師も担当している。
大森勇門 経歴
2005年京都大学大学院農学研究科応用生命科学専攻修士課程修了。2008年同研究科応用生命科学専攻博士後期課程指導認定退学、2009年農学博士（京都大学）。京都大学化学研究所研究員、九州大学大学院農学研究院特任助教などを経て、2012年大阪工業大学工学部生命工学科に着任、現在は准教授。
マニセス (陶磁器)
マニセス (Cerámica de Manises) は、スペイン・バレンシア州バレンシア県マニゼスで生産される陶磁器の総称である。マニゼスでは特に14世紀以後に窯業が盛んとなり、さまざまな種類の陶磁器が生産されている。
マニセス陶器やマニセス焼と表記されることがある。自治体のバレンシア語読みはマニゼスだが、マニゼスで生産される陶磁器はスペイン語読みのマニセスとして知られている。
マニセス (陶磁器) 概要
マニゼスの主要な産業は工業、特に窯業であり、マニゼス産の陶器はマニセス陶器またはマニセス焼と呼ばれる。マニゼスはスペイン最大の窯場である。中世やルネサンス期には、イスラームの影響を受けたイスパノ＝モレスク陶器（1200年-1800年頃）の最重要生産拠点がマニゼスであり、マニゼス産の陶器はヨーロッパ中に輸出された。スペインにおけるタイルの生産地としては、アンダルシア地方のセビリアと並んで知られている。今日の陶器産業は大企業よりも中小企業が優勢である。産業活動は人口の急激な増加をもたらし、19世紀の間に3倍に達し、20世紀の間に6倍に達した。陶器の生産地は町の東側・北側にある鉄道駅周辺に集中している。
マニセス (陶磁器) 歴史
バレンシア地方は粘土が豊富であり、また地中海に面していることから海上交通の便に優れていた。バレンシア地方やカタルーニャ地方では、古代ローマ時代やそれ以前から窯業が盛んだった。後ウマイヤ朝（756年-1031年）の支配下にあった時期から、マニゼスは陶器生産の重要な拠点であったとされ、器形・装飾様式ともにイスラーム様式だった。1229年にジャウマ1世がイスラーム教徒からマヨルカ島を奪還すると、アラブ人によってマヨルカ島を中継地点としていたマラガ＝イタリア航路が閉鎖され、アンダルシア地方マラガ産の陶器はバレンシア港を経由してフランスやイタリアに輸出されるようになった。バレンシア港はキリスト教徒が管理しており、アラブ人が使用する際には租税が発生したため、マラガの陶器産業は少しずつ衰退していった。
マニセス (陶磁器) 歴史
1238年にはジャウマ1世がバレンシア地方をイスラーム教徒から奪還し、13世紀前半にはブイル家（ボイル家）がマニゼス領主の座に就いた。マニゼスではこの後もアラブ人陶工が留まることを許され、その後の窯業の発展に貢献した。ブイル家はアンダルシア地方の特にマラガからラスター彩陶器の技術を導入し、王侯貴族・富豪・教会などから多数の注文を取り付けた。ペレ・ブイル2世はマラガ産陶器をバレンシア港から輸出する貿易独占権を獲得し、マラガの陶工たちがマニゼスに移住しはじめた。マニゼス産の陶器は値段が手ごろでまずまずの品質であり、マラガ産陶器にとって代わったものの、マラガ産陶器の知名度は高く、マニゼス産陶器には「マラガ産」（オブラ・デ・マレーカ）というラベルが貼られて輸出された。中世の資料によると、マニゼスと近隣のパテルナの陶工は合わせて300人に上ったとされており、キリスト教徒による再征服後もマニゼスで活躍したのはアラブ人陶工だった。
マニセス (陶磁器) 歴史
マニセス陶器を象徴する青色と黄金色の釉薬が導入されたのは1310年から1315年頃とされている。1320年代にはフランス・ナルボンヌとマヨルカ島の商人がマニゼス産陶器の顧客であり、この頃からマニゼスは国外の市場に姿を見せていたとされるが、マニゼスは1350年代から1370年代に急速に窯場として発展した。1367年にはバルセロナの宮殿やトゥルトーザの砦がマニゼス産のタイルで飾られ、タラゴナのポブレー修道院（1991年世界遺産登録）の床面にもマニゼス産のタイル・モザイクが使用された。マニゼスのタイル職人は1362年にフランスのアヴィニョン教皇庁に赴き、オードワン枢機卿邸の床面を「タイルとマラガ製の彩色陶板ならびに青、白、緑、紫を主とした施釉タイル」で飾った。
イスパノ＝モレスク陶器の窯場は、13世紀末から14世紀後半までの期間にはアンダルシア地方やムルシア地方が中心だったが、これらイベリア半島南部の産地はレコンキスタによる戦禍を被って衰退した。14世紀後半以降にはバレンシア地方のマニゼスとパテルナが中心となり、これらの地域は2世紀以上にわたってイスパノ＝モレスク陶器最大の窯場として栄えた。13世紀後半以後にはパテルナが栄えたが、15世紀になるとマニゼスがパテルナを凌駕した。
マニセス (陶磁器) 歴史
この地方では筒型の薬壺（アルバレロ）、大小の皿、鉢、水差し、酒杯、双耳の小碗、塩入れ、燭台、聖水盤など多種多様な陶器が焼かれ、14世紀以前にはアラベスク文様の草花文、生命の樹、ゴシックの四葉文、15世紀以降には葡萄唐草文、王侯貴族の紋章、競い獅子などが装飾された。近隣のパテルナでは顔料の種類や装飾のモチーフなどが異なっており、それぞれ独自の装飾様式を維持することで共存することができた。パテルナ産の陶器はパテルナ陶器として知られている。ブイル家は年間売上高の1/10を受け取っていたとされ、1454年のマニセス陶器の売上高は労働者3,000人分の賃金に等しかったとされている。
15世紀から16世紀末まで、黄金色と青色のラスター彩陶器で知られるマニゼス産の陶器はヨーロッパ中で取引され、特に盛期ルネサンスにはイタリアに大量に輸出された。バレンシア地方やカタルーニャ地方で焼かれた陶器はバレアレス諸島のマヨルカ島に集められ、改めて船積みされてイタリアに向かった。多くの土地でこの陶器は「バレンシア仕事」や「マリョリカ」として知られ、これはマヨルカ島のイタリア語訛りが語源であるとされてきたが、近年ではマラガ産という意味の「オブラ・デ・マレーカ」が転訛したとする説が有力となっている。
マニセス (陶磁器) 歴史
アラゴン王室による理解を得られ、マニゼス産の陶器はフランス、イタリア、特に15世紀半ばにはアラゴン王アルフォンソ5世が立派で豪華な宮廷を造ることを目指していたナポリに輸出された。ナポリの王侯貴族はパテルナ陶器やマニセス陶器を愛好し、イタリアの他の宮廷に影響を与えた。15世紀のローマ教皇であるカリストゥス3世とアレクサンデル6世は、バチカン宮殿の大広間に使用するために継続的にバレンシアの産物やタイルを注文した。輸出はシチリア島、ヴェネツィア、トルコ、キプロス島、さらにはフランドル地方やバルト海沿岸諸国にまで広がった。
ヨーロッパ中の宮廷の宮殿がマニゼス産の陶器で装飾された。多くの画家が絵画で宮殿を再現しており、初期フランドル派のフーベルト・ファン・エイクやヤン・ファン・エイクの作品、フィレンツェのウフィツィ美術館にあるフーゴー・ファン・デル・グースの三連祭壇画の中央のパネルなどにマニゼス産の陶器を見ることができる。フィレンツェにはバレンシアに在住していたモリスコのファイアンス焼きが描かれたルネサンスの画家ドメニコ・ギルランダイオのフレスコ画なども存在する。陶器の貿易のためにいくつもの輸出企業が創業した。当初の貿易業者はイタリア人、キプロス人、トルコ人であり、やがてカタルーニャ人とマヨルカ人が加わった。彼らはコッシスと呼ばれる大型の陶器瓶にタイルや陶器製品を慎重に詰め、さらに紐や麦わらをまぶしてから輸送した。積荷を満載した光舟は地元当局に税金を支払い、バレンシア港を出港した。16世紀になると、逆にイタリアの錫釉陶器がスペインの陶器に影響を与えるようになった。
16世紀末から17世紀にはバレンシア地方の窯業が衰退し、カタルーニャ地方のバルセロナがイスパノ＝モレスク陶器製造の中心地となった。1575年以後にはマドリードに近いタラベラ・デ・ラ・レイナが政府の庇護を受けて勃興し、マニゼスをしのぐ繁栄をみた。16世紀末以後にはマニゼスの窯業が停滞したが、19世紀後半にはタイル産地として力強く復活し、新たな市場を開拓した。1914年にはマニゼス陶芸専門学校が設立され、芸術的陶器、磁器、タイルなど、様々な形態の窯業の研究も行っている。20世紀半ばにはホセ・ヒメーノ・マルティネス(スペイン語版)が活躍し、市内のブラスコ・イバニェス通りにはマルティネスの彫像が設置されている。マニゼスでは世界陶磁ビエンナーレが開催されており、2015-2016年大会で12回目を数える。2008年時点でも約20軒の工房で陶器が製造されている。
マニセス (陶磁器) マニゼス陶芸専門学校
1914年には、生産工学者のビセント・ビラール・ダビド(スペイン語版)と市長のビセント・モーラ・アレネスによってマニゼス陶芸専門学校(EASCM)が開校した。1916年にはアルフォンソ13世によって国立学校として認可されたが、バレンシア大学に内包されるのではなく、文化省美術総局の直属学校となった。
スペインの民主化後の1985年には、マニゼス陶芸専門学校の管轄がバレンシア州政府に移り、美術、演劇、陶芸、舞踊、デザイン、音楽など様々な分野からなるバレンシア州立芸術教育インスティテュート(ISEACV)に統合された。この学校の陶芸部門は、陶芸を志す学生に専門の学位を与えているスペイン唯一の教育機関であり、マニゼスにはスペインだけでなく世界各国から学生が集まっている。技術科と工芸科からなり、過程は3年間である。
マニセス (陶磁器) マニゼス市立陶芸博物館
カサノバ家によってマニゼス市に寄贈された18世紀の邸宅を改修し、1969年にはフランシスコ・ヒメーノ・アドリアン市長の下でマニゼス市立陶芸博物館が開館した。スペイン陶磁器コンクールで受賞した作品や、今日のセラミック国際ビエンナーレで受賞した作品のコレクションなどがあり、アルフォンス・ブラット(カタルーニャ語版)(1904-1970)やアルカディオ・ブラスコ(スペイン語版)の作品などが展示されている。さらに、15世紀から18世紀のタイル、黄金の像、タイルパネル、大衆的な陶器製品、18世紀を模した典型的なバレンシア様式のリビングルーム＝キッチンなど、計2,500点以上の展示物がある。陶芸博物館は1989年に改装・拡張された。
Été
été（エテ）は、日本東京都在住の3ピースオルタナティブロックロックバンド。2016年に結成。
Été 略歴
高校時代にオキタユウキとヤマダナオトたちが組んでいたバンドからメンバーの変遷があり2017年に小室響が加入して現メンバーでのétéとなる。
2018年にコドモメンタル、STEEL STREET、CINRA, Inc.の3社協賛で行われたオーディション「404 AUDITION」で優勝し、コドモメンタルINC.により初の全国流通版となる2ndミニアルバム「Burden」が発売された。2018年の2ndミニアルバム「Burden」に続き2019年にはフルアルバム『Apathy』を出している。2019年4月 - 5月には全国7都市ツアー、2020年3月からは全国23都市24公演ツアーを決行（ただしツアーの4月以降の予定は新型コロナ感染症流行の影響で中止）。
Été 音楽性/評価
自身では東京都在住の3ピースオルタナティブロックバンドと定義し『日本語ギターロックを軸にポストロック、激情ハードコア等のアプローチを見せる　－引用　été公式サイト』と主張している。
最初は「ギター・ロックみたいな曲」を演奏していたが、やがてポエトリー・リーディングや変拍子などを取り入れた複雑なアプローチの曲を特徴とするようになった。
rockin'on誌によれば『バンドの表現にはまだまだ無限の可能性がある――と感じさせてくれる3ピースの精鋭』と評価されている。
音楽ナタリーのインタビュー記事ではタイトルに「普通ではない音楽を鳴らす3人」と紹介されている。ボーカルの特徴的な歌声や複雑な構成を特徴とする。一つの曲の中にさまざまな要素を詰め込み、メンバーのオキタは「étéの曲は“足し算の音楽”」と表現している。
石橋駅 (忠清南道)
石橋駅（ソッキョえき）は、大韓民国忠清南道天安市にあった安城線の駅である。
新富駅 (忠清南道)
新富駅（シンブえき）は、大韓民国忠清南道天安市にあった安城線の駅である。長項線線路の移設工事により天安駅区内の乗り場が臨時閉鎖され、安城線の旅客輸送のために新設された。
迦具夜比売命
迦具夜比売命（かぐやひめのみこと、生没年不明）は、古墳時代の日本の人物。
迦具夜比売命 概要
『古事記』に登場する女性で、大筒木垂根王（おおつつきたりねのみこ）」（比古由牟須美命の子）の娘であり垂仁天皇の妃とされる。そして開化天皇の曾孫のあたる。子は袁邪弁王。大筒木垂根王（おおつつきたりねのみこ）」の母（迦具夜比売命の祖母）竹野比売（たかのひめ）がいる。
アブラハム・クライトン
アブラハム・クライトン（Abraham Creighton）
ケビン・エストレ
ケビン・エストレ（Kévin Estre, 1988年10月28日 - ）は、フランス・リヨン出身のレーシングドライバー。ポルシェのワークスドライバーとして活躍しており、現在はポルシェ・ペンスキー・モータースポーツからFIA 世界耐久選手権のハイパーカークラスに参戦している。2018-19年のGT FIA 世界耐久ドライバーズ選手権チャンピオン。
ファミリーネームは「エストーレ」と表記されることもある。
ケビン・エストレ 経歴
2001年にカートを始めたエストレは、2006年にフォーミュラ・ルノー・キャンパス・フランスに参戦し、四輪レースデビューを果たした。この年、トリスタン・ボーティエとのタイトル争いを制してチャンピオンに輝いた。翌年は、グラフ・レーシングからフランス・フォーミュラ・ルノー 2.0に参戦し、年間ランキングは8位となった。
2008年にエストレはスポーツカーレースへの転向を果たした。前年から引き続きグラフ・レーシングに所属したものの、参戦シリーズをポルシェ・カレラカップ・フランスに切り替え、最終ラウンドであるマニクールでの勝利を含む5度の表彰台を獲得してランキング5位となった。
2009年からはSofrev ASPに移籍してポルシェ・カレラカップ・フランスに参戦した。2010年にはフレデリック・マコヴィッキィとタイトル争いを展開し、2ポイント差のランキング2位となった。
ASイベントに移籍した2011年には12戦中10勝という成績で念願のポルシェ・カレラカップ・フランスのタイトルを獲得した。また、この年にはアテンプト・レーシングからポルシェ・スーパーカップにも参戦を始めている。翌年以降は同チームから、ポルシェ・スーパーカップに加えてポルシェ・カレラカップ・ドイツにも参戦し、2013年には8勝を挙げてカレラカップ・ドイツの王者に輝いている。
ケビン・エストレ 経歴
同じく2013年にはFFSA GT選手権へのスポット参戦に加え、バクー市街地コースで行われたバクー・ワールドチャレンジにもヘクシス・レーシングから参戦した。予選レースで3位を獲得し、決勝レースではロブ・ベルのドライブ中にタイヤトラブルで大幅に後退したものの、エストレの追い上げで最終的に2位でフィニッシュした（接触に対するタイムペナルティをレース後に受け、3位に降格）。
2014年1月、マクラーレンはエストレをファクトリードライバーとして起用することを発表した。エストレはアンディ・ソウセック、ケビン・コリュスと共にARTグランプリの99号車からブランパン耐久シリーズに参戦し、2度の表彰台を獲得してランキング8位となった。ドーア・モータースポーツより参戦したニュルブルクリンク24時間レースでは当時のレコードとなるタイムでポールポジションを獲得した。また、この年、パーク・プレイス・モータースポーツからポルシェ・911 GTアメリカを駆ってユナイテッド・スポーツカー選手権のGTDクラスにも参戦し、選手権でクラス31位となった。
ケビン・エストレ 経歴
2015年も引き続きブランパン耐久シリーズに参戦したが、ARTグランプリからフォン・ライアン・レーシングに移籍し、マシンも新投入されたマクラーレン・650Sへと変わった。ブランパン・スプリントシリーズにもロブ・ベルとのコンビでアテンプト・レーシングから参戦した。このうち、耐久シリーズでは第2戦シルバーストーンと第5戦ニュルブルクリンクで優勝し、ランキング4位となった。
同年にはオーク・レーシングのLMP2マシンを駆ってル・マン24時間レースにも初挑戦したほか、FIA 世界耐久選手権（WEC）のスパラウンドに、レギュラードライバーの代役としてポルシェ・チーム・マンタイから出走し、3位入賞を果たしている。
エストレは2016年にマクラーレンを離れ、ポルシェのファクトリードライバーとなった。この年、エストレは主にKÜS TEAM75 ベルンハルトからADAC GTマスターズの後半戦に参戦し、デビッド・ヤーンのタイトル争いをサポートしたほか、ル・マンやデイトナといった長距離レースにおいてポルシェのワークスチームの第三ドライバーを務めた。
ケビン・エストレ 経歴
2017年、エストレは当初、ローレンス・ヴァントールと共にユナイテッド・スポーツカー選手権に参戦することとなっていたが、フェラーリから移ったジャンマリア・ブルーニが移籍に伴い設けられた契約条項のために同年のWEC参戦が不可能となったため、その代役として3月にマンタイ・レーシングがオペレーションを行うポルシェ・GTチームからの参戦が発表された。この年、エストレはミカエル・クリステンセンと共に92号車をドライブした。随所で速さを見せたものの、新投入されたポルシェ・911 RSRのトラブルに悩まされることも多く、表彰台を3度獲得するにとどまった。
2018年も同様の体制でWECに参戦した。同年のル・マン24時間レースではポルシェの創業70周年を記念し、1971年のル・マン24時間レースに参戦したポルシェ・917/20「ピンク・ピッグ」を模したカラーリングのマシンをクリステンセン、ヴァントールとドライブした。決勝では予選2番手からスタートし、序盤のセーフティカー導入で得たマージンを活かしてそのままクラス優勝を達成した。ル・マンと第4戦富士での勝利を含め、92号車は5連続を含む6度の表彰台を獲得し、変則的なスケジュールとなった2018-19年シーズンのGTE Proクラスのチャンピオンに輝いた。
2019年にはマンタイ・レーシングから参戦したニュルブルクリンク24時間レースでヴァントール、クリステンセン、アール・バンバーと共に911号車に乗り込み、レースの大半に渡って首位争いを展開した（2位でレースを終えた後、技術規定違反で失格）。GPXレーシングから参戦したスパ24時間レースではクリステンセン、リヒャルト・リーツと共に雨で波乱が続いたレースを制した。
2021年、クリステンセンがフォクトリードライバーから外れたことに伴い、WECでのチームメイトがフォーミュラEに参戦していたニール・ジャニに変更になった。ニュルブルクリンク24時間レースでは11番手スタートから自身のドライブで4周目に首位に浮上し、悪天候のため史上最短となったレースを制した。
フランシス・カニンガム
フランシス・カニンガム
Francis Cunningham
フランシス・A・カニンガム （1804年 - 1864年） - オハイオ州選出のアメリカ合衆国下院議員
フランシス・カニンガム (陸軍軍人) （1820年 - 1875年）  - イギリス東インド会社陸軍将校
フランシス・M・カニンガム （1837年 - 1919年） - 南北戦争期のアメリカ合衆国陸軍兵士、名誉勲章受勲者
フランシス・カニンガム (画家) （1931年 - ） - アメリカ合衆国の画家
ジョージ・リンジー＝クロフォード
ジョージ・リンジー＝クロフォード（George Lindsay-Crawford）
ジョン・リンジー
ジョン・リンジー（John Lindsay）
BOY STORY
BOY STORY（ボーイストーリー）は、中国の6人組ボーイズグループである。JYPエンターテインメント、Tencent Music Entertainment Group (TME) 所属。2017年9月1日にファーストシングル『HOW OLD R U』でプレデビューし、2018年9月21日にミニアルバム『Enough』で正式にデビューした。
BOY STORY 歴史
2017年9月から、スペシャルプランがシングル4枚でリリースされ、2018年9月にシングル『How Old R U』でデビュー。デビュー前の最後のシングルはJYPエンターテインメントの創設者であるパク・ジニョンがプロデュースし、「」は2018年6月12日にリリースされた。
BOY STORYは、2018年9月21日に初のミニアルバムEnoughで正式にデビューした 。このアルバムには、すべてのデビュー前のシングルとデビュー曲「Enough」が含まれている。2018年10月21日、グループは「Stay Magical」（奇妙里）をリリースした。 翌月、BOY STORYはBOSS（ファンダム）に捧げられた「For U」の歌を披露した。BOY STORYは、2019年3月29日に「Oh My Gosh」でカムバックをリリースし、その後、2019年7月26日に「Too Busy」でジャクソンワンとのコラボレーションでカムバックをリリースした。1月6日、ボーイストーリーは2枚目のミニアルバム『I = U = WE序』をリリースした。
BOY STORY 歴史
2025年、シンロン、ハンユィ、ツハオがBOYS II PLANET(Mnetのオーディション)に参加。ハンユィはシグナルソングテストで脱落。ツハオは第3回生存者発表で脱落、最終順位19位。シンロンは最終順位3位でALPHA DRIVE ONEのメンバー入りを果たした。
デイヴィッド・リンジー
デイヴィッド・リンジー（David Lindsay）
宮ノ前横穴墓群
宮ノ前横穴墓群（みやのまえよこあなぼぐん）は神奈川県横浜市栄区鍛冶ケ谷二丁目27の鍛冶ケ谷市民の森にある古代横穴墓群遺跡。その昔、㹨川沿いに約20群200基存在した㹨川流域横穴墓群の1つ。
宮ノ前横穴墓群 概要
JR京浜東北根岸線の、本郷台駅から東に1キロほど行った、神奈川県道21号横浜鎌倉線沿いの「鍛冶ケ谷市民の森」の中にある。
横穴墓は全部で25基存在し、2つのグループ（西側のA群と、東側のB・C・D群）に分かれている。
この横穴墓群の最大の特徴は、羨道（入口）奥の死者の安置場（玄室）が、細長い台形の床面と蒲鉾形天井をもっており、さらに奥の壁に「棺室」といわれる置き棚のような独特の小部屋を掘り造っているデザインで、「鎌倉型横穴墓」と呼ばれるものがある事である（かつては「鍛冶ヶ谷式横穴墓」とも言った）。
ただし、西側のA群の中でも最も西にある数基だけは何故か「棺室」がないタイプが造られた。
昔、1958年（昭和33年）-1959年（昭和34年）に鵠沼女子高等学校地歴部により1度発掘調査されている。
2013年（平成25年）から市民の森として整備が行われ、現在は、散策路脇のフェンス越しに並んだ横穴群を見学出来るようになった。多くは羨道（入口）が崩れてしまっているが、そのかわり玄室の奥に掘られた独特の「棺室」が良く解る。
また、谷1つを挟んで北西側には中居丸山横穴墓群があるが、こちらは住宅地化し宮ノ前ほど容易に見学することが出来ない。
台東区立忍岡中学校
台東区立忍岡中学校（たいとうくりつ しのぶがおかちゅうがっこう）は、東京都台東区上野公園に所在する区立中学校。
李泰哲
李 泰哲（李 泰鉄	、リ・テチョル、朝鮮語: 리태철、1947年 - ）は、朝鮮民主主義人民共和国の軍人、政治家。人民保安省第一副相、朝鮮人民内務軍司令官。朝鮮労働党中央委員会委員候補などを歴任。朝鮮人民軍における軍事称号（階級）は上将。
李泰哲 経歴
1947年に生まれた。出生地は不明。1992年に中将に昇進。1993年に朝鮮労働党中央委員会委員候補に選出され、朝鮮人民軍部隊長を務めた。1996年に朝鮮人民軍教導指導局長に就任し、1997年に上将に昇進、1998年に最高人民会議第10期代議員に選出された。2010年に人民保安部第一副部長に就任し、2011年11月9日に中国・北京を訪問し、孟建柱公安部長、李継耐総政治部主任と会談を行い、脱北者問題や国境警備強化などについて話し合った。2016年5月に開催された朝鮮労働党第7次大会で党中央委員会委員候補に選出されなかった。2017年10月26日にアメリカ財務省から、人権侵害に関与したとして金融制裁を受けた。就任時期は不明であるが、朝鮮人民内務軍司令官に就任している。
鬼刀禰命
鬼刀禰命（きとねのみこと、生没年不明）は、古代日本の豪族で紀国造の一人。
鬼刀禰命 系譜
天道根命の孫で、父親については、紀国造の末裔である紀俊行氏が所有している「紀伊国造次第」では比古麻命となっている。
頭文字D (映画)
『頭文字[イニシャル]Ｄ THE MOVIE』は、2005年の香港映画。『インファナル・アフェア』シリーズのスタッフ陣を中心に実写映画化され、キャストには香港および台湾、日本などアジア各地の若手俳優が起用された。撮影は全て日本で行われ、新潟県の弥彦山スカイラインや群馬県渋川市がその舞台となっている。2005年6月に香港などで公開された後、日本（ギャガ配給）では2005年9月17日から新宿ミラノ他全国で公開された。
カーアクションは主にタカハシレーシングが担当し、ドリフトや溝落としといった原作に登場したテクニックが再現されている。ストーリーは夏の間に須藤京一との決着をつけ、プロジェクトD加入を決意するまでをベースに構成。樹が秋名スピードスターズのリーダーで、立花祐一の息子となっている、高橋啓介が登場しないなど、登場人物の設定統合や変更が多くなされている。
なお日本での劇場公開においては日本語吹き替え版（主題歌も日本版に差し替え）上映が大多数で、オリジナル広東語（オリジナル楽曲使用）での上映はごく一部の劇場のみであった。
頭文字D (映画) キャスト
藤原 拓海
演 - ジェイ・チョウ（周杰倫）、声 - 野島健児
藤原 文太
演 - アンソニー・ウォン（黄秋生）、声 - 磯部勉
茂木 なつき
演 - 鈴木杏
高橋 涼介
演 - エディソン・チャン（陳冠希）、声 - 竹若拓磨
中里 毅
演 - ショーン・ユー（余文楽）、声 - 川島得愛
立花 樹
演 - チャップマン・トウ（杜汶澤）、声 - 山口勝平
立花 祐一
演 - ケニー・ビー（鍾鎮濤）、声 - 金尾哲夫
須藤 京一
演 - ジョーダン・チャン（陳小春）、声 - 咲野俊介
岩城 清次
演 - リュウ・ケンホン（劉畊宏）、声 - 伊藤健太郎
健二
演 - 阿部力
美也
演 - 田中千絵
池谷 浩一郎
演 - 植木紀世彦
白石パパ
演 - 津村和幸
スピードスターズのメンバー
演 - 矢代和央
ナイトキッズのメンバー
演 - 脇知弘、湯山大一郎、坂井賢三、郷志郎、飯島壮
レッドサンズのメンバー
演 - 平野貴大、安田暁、加藤英一、根本慎太郎、原田健二、加藤雅人、永野信一郎、三木将太、石井岳則
エンペラーのメンバー
演 - 可野浩一郎、中原裕也、小林一英、直井祐介、中井宏之
拓海のファン
演 - 小倉星羅、橫山三奈子、吉川まあ子、村田千華子
頭文字D (映画) 受賞
第25回香港電影金像奨で最優秀助演男優賞（アンソニー・ウォン）・最優秀新人賞（ジェイ・チョウ）を、第42回金馬奨でも最優秀助演男優賞（アンソニー・ウォン）・最優秀新人賞（ジェイ・チョウ）をそれぞれ受賞した。
川南都市間鉄道
川南都市間鉄道 (せんなんとしかんてつどう、中文表記: 川南城际铁路) とは、川南地方（四川省南部）の主要都市である内江市・自貢市・宜賓市・瀘州市の４都市を「人」字型で結ぶ、都市間高速鉄道路線である。本路線は、内江北駅から自貢東駅を経由して瀘州駅に至る全長129kmを最高速度250kmで結ぶ区間と、自貢東駅から分岐して新宜賓駅に至る全長89kmを最高時速350kmで結ぶ、89kmの区間から構成される。
川南都市間鉄道 概要
四川省において、川南地区は成都地区に次ぐ経済圏である。その中心であり、互いに40～100km離れている、内江市・自貢市・瀘州市・宜賓市を有機的に結ぶのが本路線の目的である。
本路線のうち、自貢東・新宜賓駅間は、「八縦八横高速鉄道」構想の京昆通道における成都・昆明を結ぶ高速鉄道『蓉昆高速鉄道』の一部となる。
本路線は資金難により着工は遅れていたが、「八縦八横」旅客専用線に計画路線が一部含められたことにより、中国鉄道総公司の出資を受け、建設が開始された。
内江・自貢・瀘州間は、2021年に開通、自貢・宜賓間は、2023年に開通予定である。
ダウ駅
ダウ駅（フィリピン語: Estasyong ng Dau）は、フィリピンパンパンガ州マバラカットのダウ地区にあったフィリピン国鉄北方本線の鉄道駅。クラーク空軍基地に隣接していた。
ダウ駅 歴史
ダウ駅は1902年11月11日、西側にある軍事基地フォート・ストッツェンバーグに向かう軍事用支線の分岐駅として開業した。北方本線開通後に初めて追加された駅であった。
1907年12月20日には東側のマガランに向かう支線も完成している。現在の駅舎は1919年に建設されたものであり、現存している。
ストッツェンバーグ線は第2次世界大戦戦後利用されなくなり、1989年には北方本線の営業路線がマロロスまでとなり駅は利用されなくなっている。
エーリンナ
エーリンナ（古代ギリシア語: Ἤριννα、Ērinna、紀元前4世紀前半）は、古代ギリシアの女流詩人である。彼女は、長編詩『糸巻棒』の作者としてもっともよく知られている。この作品は、子供時代からの友人で、結婚後、ほとんど時をおかずして死去したバウキスに寄せた、全300行の英雄脚ヘクサメトロスの哀悼詩である。1928年、エジプトのオクシュリュンコスで、この詩の大きな断片が発見された。『糸巻棒』と共に、エーリンナの作に帰せられる3編のエピグラム詩が、『ギリシア詞華集』に収められていることが知られていた。エーリンナの生涯についての伝記的詳細はよく分からない。彼女は一般的には、紀元前4世紀の前半に生きたと考えられている。幾つかの古代の伝承は、彼女はサッポーと同時代人だとしている。彼女の誕生の地としてもっとも可能性が高いのはテーロス島であると一般に考えられているが、しかし、テーノス島、テオス、ロドス島、またレスボスが、彼女の故郷として古代の文献で言及されている。
エーリンナ 生涯
エーリンナの生涯については、ごく少数の古代の資料が残っているが、証言内容はしばしば矛盾し合っている。彼女の活動時代も不確実である。10世紀の百科事典であるスーダによれば、彼女はサッポーの仲間の一人であったとし、彼女の最盛期（floruit）を紀元前6世紀としている。古代の証言のなかで、エーリンナについてもっとも新しい年代を述べているのは、カエサレアのエウセビオスであるが、彼は紀元前4世紀中葉を示唆している。現在の研究者は、エーリンナはヘレニズム時代初期の詩人であったと考える傾向にある。
古代の証言は、エーリンナの出身地をめぐって幾つかの見解に分かれる。可能性があるのは、テオス、テーロス島、テーノス島、ミュティレーネ（レスボス島の都市）、そしてロドスである。シルヴィア・バーナードは、エーリンナの言葉の方言を根拠として彼女はテーロス出身であると論じるが、しかしドナルド・レヴィンがすでに、エーリンナの言葉はドーリス方言を基礎にしているように見えるが、それは文学上の創作であり、エーリンナの本来の母語方言を正確には反映していないと指摘している。おそらくエーリンナは裕福な一家に生まれ、詩を読み書きする教育を受けたのだろう。とすれば、エーリンナの誕生地の候補の一つであるテオスが浮上する。この地は、少女に対する教育が行われていたことを証明する碑文が現存する、数少ない古代ギリシアの地域の一つである。
エーリンナ 生涯
『ギリシア詞華集』に収録されている3編のエピグラム詩は、エーリンナが早世したことを示唆している。詩人サモスのアスクレーピアデースによれば、19歳で『糸巻棒』を完成して時を隔てずであった。しかしこれは示唆で、19歳での死を明示的に述べている最古の資料は『スーダ』である。とはいえマリリン・B・アーサーは、『糸巻棒』に登場するエーリンナが19歳であったとしても、この年齢のときに、エーリンナが作品を書いたとは必ずしも言えないと論じている。
エーリンナ 作品
エーリンナは、ヘクサメトロス韻で書かれた300行の詩『糸巻棒』でその名声を獲得した。彼女が丁度19歳だった時点で書かれたと推定されるこの詩作品は、彼女の友であり、結婚して後ほとんど時をおかず死去したバウキスに献げられた哀悼の歌である。古代ギリシアの大部分のヘクサメトロン韻（六脚韻）の詩はイオニア方言で書かれているが、それらとは異なり、『糸巻棒』はアイオリス方言とドーリス方言が混ぜ合わされて書かれている。
『糸巻棒』は断片でしか現存していない。オクシュリンコスで発見された紀元2世紀のパピュルス写本、PSI 1090 に残されていた、54行分の詩の一部が知られているに過ぎず、しかもそのなかで完全に行が残っているのは1行しかない。これとは別に、エーリンナのものとされるヘクサメトロス韻の詩の断片、3点が現存しているが、このなか2点は、ストバイオスによる引用で、残る1点はアテーナイオスが伝えている。ストバイオスの引用のなかの一つは、PSI 1090 の46行目と一致し、他の二つの断片もまた、おそらく『糸巻棒』の一部である。いま一つのパピュルス断片であるオクシリンコス・パピュルス8（P. Oxy. 8）は、モーリス・バウラによって、おそらく『糸巻棒』からの断片であると同定された。しかしマルティン・リッチフィールド・ウェストは、方言の様態を根拠としてこの同定を斥けた。
エーリンナ 作品
現存する『糸巻棒』の長い断片の前半分において、ナレータはバウキス（Βαυκίς, Baukis）と過ごした子供時代を回想する。彼女は二人で遊んだゲームについて語るが、このゲームはユリオス・ポリュデウケスによる説明があり、彼はこのゲームを「ケリーケローネー」（カメのカメさーん）と呼んでいるが、ナレータは更に、モルモー吸血鬼、つまり古代ギリシアの女ブギーマンに対する二人の怖れを語る。この後に、バウキスの忘れっぽさに関する短いセクションがあるが、残っているテクストがあまりにも断片的である。しかしおそらくナレータは、バウキスが結婚した時、いま詩で述べた子供時代のことを忘れ去ったと述べている。最後に、ナレータが遺体を見ることができなかったことへの言及があり、「アイドース」（αἰδώς, aidōs, 恥ずべき）という言葉が二度述べられている。多分、バウキスはここで亡くなっており、ナレータは友を哀悼できない自分を恥じている。ここでテクストは、これ以上に復元できないまでに断片的となっている。
エーリンナ 作品
『糸巻棒』は文学版のゴオス（γόος）と言え、「ゴオス」とは、プロテシス（遺体の埋葬準備）のあいだ、故人の親類の女たちがあげる悲嘆の泣き声である。より古い時代のゴオス（悲嘆詠唱）の文学的な表現の例は、やはりヘクサメトロン韻の詩形であるが、『イーリアス』に見出され、幾人かの研究者たちはエーリンナの詩が、この文学的先行例を利用していることを確認している。マリリン・スキナーは、『イーリアス』中に3編のゴオスの例を識別した。すなわち、1）パトロクレースに対するブリーセーイスの悲嘆、2）アキレウスがヘクトールの遺体をトロイの城壁の回りを戦車で引きずって行くのを見た折のアンドロマケーの悲嘆、3）ヘクトールの通夜において、アンドロマケー、ヘカベーそしてヘレネーが歌う悲嘆である。スキナーは、『糸巻棒』と『イーリアス』中の哀悼の歌のあいだに「主題的、言辞的な顕著な対応性」を同定する。例えば、エーリンナが記すバウキスと過ごした幼い頃の回想は、アンドロマケーが抱く彼女の息子とヘクトールの交流の回想に平行する。またヘレネーが初めてトロイアに来た時、彼女を支えてくれたヘクトールへの回想とも平行する。ダイアン・レイヤーは、とりわけブリーセーイスの悲嘆を『糸巻棒』のモデルとして同定している。
エーリンナ 作品
ホメーロスと共に、エーリンナの『糸巻棒』にいま一つの大きな文学的影響を与えたのはサッポーであった。キャスリン・グッツウィラーは、哀悼の詩へのサッポー的主題のこのような組み込みは、ホメーロス的モデルに基礎をおく作品を女性化するためのエーリンナの方法であると論じている。ジョン・ルークは、サッポー断片94（en:Sappho 94）との独特な類似性に注目し、両作品が追想と忘却という主題を持つことを指摘している。ダイアン・レイヤーはしかしこの見解を斥け、サッポー断片94は、結婚するため去って行く女友達への訣別の詩だとするルークの確信に異議を唱える。
『糸巻棒』の断片と共に、エーリンナ作とされる3編のエピグラム詩が現存している。これらの詩はドーリス方言で書かれており、3編すべてが『ギリシア詞華集』に収録されている。そのなかの2編は、『糸巻棒』と同様にバウキスの死を扱っており、三番目の詩はノッシスの詩作品に類似しているが、アガタルキス（Agatharkhis）と呼ばれる少女の肖像を扱っている。2編のバウキスのエピグラムは、古代の墓碑銘詩（エピタフ）のスタイルで書かれているが、しかし、2編について示唆される事実は、どちらの詩も実際に墓石の碑銘として書かれたのではないということである。
エーリンナ 作品
これらの詩の作者がエーリンナであるのか、疑問視されている。ルークとウェストの両人は、三つの詩のいずれも、エーリンナの作ではなかったと論じている。ルークは2編のバウキスのエピグラムは、エーリンナへの賛辞として後世の作者によって書かれたものだと示唆しており、ウェストは、エピグラムのなかには、作者たちが『糸巻棒』から学び取ることができたものしか載っていないことを指摘している。第三のエピグラムについては、ルークは「エーリンナが著者だということを示すような内容」は何も含まれていない「ありふれた作品」であると述べており、ウェストはノッシスが本来の作者である可能性が高いと示唆している。他方で、サラ・ポメロイは3編のエピグラムすべてについて、エーリンナが作者であることを肯定的に論じており、ジェイン・マッキントッシュ・スナイダーはこれらの詩について「おそらくエーリンナの作」と述べている。シルヴィア・バーナード、エリザベス・マンウェル、またダイアン・レイヤーを含む他の研究者たちは、明示的に疑問については言及していないが、これらのエピグラムがエーリンナの真作であることに同意している。
エーリンナ 評価と芸術における描写
古代においては、エーリンナは高い評価を得ていた。彼女よりも優れた女流詩人だと古代ギリシアで考えられていたのはサッポーだけであった。テッサロニケのアンティパトロスは、自分が作ったリストである「地上界の9ムーサイ」に彼女を含めている。『ギリシア詞華集』に集められている幾つかの他のエピグラムではエーリンナが称讃されており、メレアグロスの『花冠』においては、彼女の作品は「甘美な、乙女の肌の色持つクロッカス」に比較されている。エーリンナについて否定的な古代の証言は、マケドニアのアンティパネスのエピグラムで述べられているものしかなく（『パラティン詞華集』11-322）、しかもこのエピグラム自体が、カッリマコスの弟子たちのあいだでエーリンナが高い令名を得ていたことを証明している。エーリンナに関する古代の証言すべてが、彼女がヘレニズム時代の詩人として第一級の人物だったことを示唆している。
エーリンナ 評価と芸術における描写
今日では、エーリンナの作品で残っているものがあまりにも少ないため、彼女の詩を判断することが難しい。とはいえイアン・プラントによれば、『糸巻棒』の現存部分は、古代における詩の評価が間違いでないことを明確に示している。加えるにエヴァ・シュテーレは、エーリンナの詩は、古代ギリシアの世界における母親たちとその娘たちのあいだの関係を示す、非常に稀な証拠資料の一つととして意味深いものと見ている。エーリンナはまた、サッポーやノッシスを含む他の女流詩人たちと共に、古代ギリシアにおける女性の詩の伝統の一部としてフェミニズム研究者に読まれている。
また、主作品『糸巻棒』がエジプトで発見される以前にも、エーリンナの名は西欧古典文学では知られていた。19世紀には、西欧でサッポーに対する関心が高まり、サッポーとの関係においてエーリンナを取り上げる文芸評論家や、詩人、画家などが現れた。彼らは『スーダ』の記述等に基づいて、想像のイメージを文章や絵画で表現したが、それらは歴史的なエーリンナの像とは無関係であったと言える。また、日本では上田敏が「才藻たぐひまれなる詩人にして、叙事詩の界に於ては殆ど師サッフオを凌駕せりとまでいはれたるひと」と評している。
2017年、日本の漫画家佐藤二葉が、エーリンナを主人公とする歴史漫画『うたえ！エーリンナ』を発表した。2018年、ギリシア共和国の新聞『タ・ネア』が、同作を日希間の文化交流の一例として取り上げた。
リチャード・オールディントン
リチャード・オールディントン （アルディントンとも、Richard Aldington, 出生名： エドワード・ゴッドフリー・オールディントン Edward Godfree Aldington, 1892年7月8日 - 1962年7月27日）は、イギリスの作家および詩人であり、イマジスト運動の初期の主要人物である。彼は1911年から1938年まで、詩人ヒルダ・ドゥリトル （H.D.）と婚姻関係にあった。
オールディントンの50年間のキャリアのなかには、詩、小説、批評、伝記といった作品が含まれている。彼は文学雑誌『エゴイスト』の編集者をつとめ、『タイムズ文芸付録』、『ヴォーグ』 、『クライテリア』、『ポエトリー』などの雑誌に寄稿した 。彼の『ウェリントン』（1946）という伝記は、 ジェイムズ・テイト・ブラック記念賞を受賞した。彼の交流関係には、T.S.エリオット、D.H.ローレンス、エズラ・パウンド、W.B.イェイツ、 ロレンス・ダレル、 C.P.スノーといった作家・批評家がいた。彼はイマジズム運動の主要な詩の表明者としてH.D.を擁護することで、彼女の作品が国際的な注目をうる手助けをした。
リチャード・オールディントン 生い立ちと結婚
オールディントンは、4人兄弟（姉妹）の長男としてポーツマスで生まれた。父親は弁護士だった。彼の両親は双方ともに書籍の執筆・出版をしており、家にはヨーロッパ文学や古典文学の大きな書庫があった。読書に加えて、この時期のオールディントンの興味は、（これらすべてがのちのちにも続くものであるが）蝶の収集、ハイキング、言語学習などにむかった。彼はつづけて、フランス語、イタリア語、ラテン語、古代ギリシャ語を習得した。 彼はドーバーの近くにあるセント・マーガレット・ベイの「スウィートマン氏の若い男性のための神学校」で教育を受けた。彼の父親は56歳で心臓の障害のために亡くなった。
オールディントンはロンドン大学のドーバー・カレッジに進学したが、父親の投機の失敗とその後の借金によって引き起こされた、家庭の財政状況のせいで、彼は学位を修了することはできなかった。彼は両親からのわずかな手当に支えられながら、スポーツジャーナリストとして働き、英国の雑誌で詩を出版し始め、詩人ウィリアム・バトラー・イェイツやウォルター・デ・ラ・メアを含む文学界隈に引きつけられていった。