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ミュンヘン国際児童図書館 文学博物館
図書館のあるブルテンブルク城内にはほかにもミヒャエル・エンデ記念館（1998年開館）、ジェイムス・クリュス塔、エーリッヒ・ケストナー記念室が入居し、また2005年7月以来、ビネット・シュローダー・カビネットが加わった。それぞれの展示室には多数の書籍や挿画、あるいは施設名になった人々の手紙や日記、個人の所有物をまとめてある。
ミュンヘン国際児童図書館 ホワイト・レイヴンとは
当館のもうひとつの活動は、児童と若者に向けた推薦図書一覧「ホワイト・レイヴン」を年ごとに選び、例年、ボローニャ国際児童図書展で発表。選書は言語の専門家の審査を受け 、30超の言語で記された新刊書を40か国以上から集めて掲載する。
木下製粉
木下製粉株式会社（きのしたせいふん）は、1946年（昭和21年）に創業した香川県坂出市に本社を置く日本の製粉会社である。
木下製粉 会社概要
小麦粉及びその加工製品の製造販売を行う製粉会社。併設した乾麺工場では、乾麺を製造。
岩佐歩夢
岩佐 歩夢（いわさ あゆむ、2001年9月22日 - ）は、日本・大阪府出身のレーシングドライバー。
大阪国際大和田中学校・高等学校（後の大阪国際中学校・高等学校）卒業。
岩佐歩夢 経歴
両親がかつて「シビックレース」などへ参戦した経歴を持つレーサー一家に生まれ、自身も幼い頃からカーレースに親しむ。4歳を迎えた2005年よりカートに乗り始めキャリアがスタート。2014年、「全日本ジュニアカート選手権 FP-Jr.クラス」の東西統一戦を全体の2番手でチェッカーを受ける。「鈴鹿選手権シリーズ カートレース YAMAHA SSクラス」第2戦にて初優勝を挙げ、総合ランキング7位に入った。2017年「鈴鹿選手権シリーズ カートレース Parilla X30クラス」ではシリーズチャンピオン獲得など着実な成果を残す。
2017年7月、上海インターナショナルサーキットで開催されたフォーミュラ・ルノー・アジアカップの第4戦へスポット参戦し、シングルシーターデビューとなった。レース1・2共にポールポジションを獲得、決勝は両レース共に2位でチェッカーを受けた。11月に行われた最終戦の「FIA F4日本選手権」へ、B-MAX Racing Team からエントリーした。レース1・2と15位で終える。2018年は、Rn-Sportsから第3戦へスポット参戦しレース1では6位入賞を果たした。
岩佐歩夢 経歴
2019年、「鈴鹿サーキットレーシングスクール」のスカラシップ選考会へ進む4名に選出される。選考会では同校の卒業生4名を含む計8名でレースセッションが進む。計測走行1回目はポールポジションを獲得、続くセット走行1回目は首位をキープしトップでチェッカーを受けポールトゥウィンを記録した。計測走行2回目は4番手グリッドとなったものの、セット走行2回目を2位まで追い上げるレース運びを見せた。この走りが評価されスカラシップ獲得となった。
2020年より、ホンダ・フォーミュラ・ドリーム・プロジェクト（HFDP）の育成メンバーとしてレース活動を行う。この年から日本を離れヨーロッパへ渡り、「フランス・F4選手権」へ参戦する。ポールポジション5回、優勝9回、表彰台圏内15回と圧倒的な速さを見せタイトル争いを制した。総合2位へ同じくHFDP所属の佐藤蓮が入り、日本人が上位1-2を独占した。
岩佐歩夢 経歴
2021年1月、ハイテック・グランプリから「FIA フォーミュラ3選手権」への参戦とレッドブル・ジュニアチームへ加入することを発表した。ジャック・クロフォードとロマン・スタネックがチームメイトとなる。第4戦のレース1では1位を獲得し、ランキング12位でシーズンを終えた。11月末より開催された「F3・アジア選手権」へハイテックからエントリーする。第4戦のレース1では3位表彰台を獲得した。リタイア1回を除くすべてのレースで入賞を果たし、ランキング8位（81ポイント）につけた。初出場選手のポイントランキングを争うルーキーカップでは1位の成績となった。
2022年シーズンは「FIA フォーミュラ2選手権」に昇格し、レッドブルとの育成は継続しつつDAMSから参戦。第9戦フランス（ポール・リカール・サーキット）のレース2にて初優勝を達成した。次の第10戦ハンガリー（ハンガロリンク）の予選では初のポールポジションを獲得した。最終戦アブダビ（ヤス・マリーナ）でシーズン2勝目をあげ、ランキング5位を獲得した。
米倉れいあ
米倉 れいあ（よねくら れいあ、2005年2月8日 - ）は、日本の女優、アイドルで女性アイドルグループ・HUNNY BEEのメンバーとして活躍している。
和歌山県出身。ホリプロ所属。
米倉れいあ 経歴
2018年度の第43回ホリプロタレントスカウトキャラバンに参加し、その合格者5名にて、2019年11月にガールズユニット821を結成しデビュー。
2020年2月から日本テレビ『ZIP!』内のコーナー「星星のベラベラENGLISH」に2年間レギュラー出演した。
2020年末より、苗字付きの「米倉れいあ」としてのソロ活動も本格的に始めている。
2023年8月1日、ピタットハウスの新イメージキャラクターに就任。
米倉れいあ 人物
趣味はTikTok、スノーボード、絵を書くこと。
米倉をはじめ、821のデビューに至る物語として、漫画作品「きみとゆめみる羊」（柚木ウタノ著）が製作されており、米倉をモデルとしたキャラクターも登場している。
米倉れいあ 出演
HUNNY BEEのメンバーとして出演した番組については、HUNNY BEE#出演を参照。
スタリオンシリーズ
スタリオンシリーズは、日本の地方競馬場で実施されている競走群である。
1990年代以降、景気後退や娯楽の多様化などによって日本の地方競馬の多くが赤字経営に陥り、存廃議論がさかんに交わされるようになった。競馬事業を廃止する自治体も現れるようになり、危機感を抱いた生産者団体が馬主・地方競馬場への支援に乗り出したのが始まり。スタリオンシリーズのレースの優勝馬の馬主または生産牧場に対して、種牡馬の次年度配合権が授与される。
油断大敵 (2004年の映画)
『油断大敵』（ゆだんたいてき）は、2004年に公開された成島出監督の日本映画。
油断大敵 (2004年の映画) スタッフ
以下のスタッフ名はKINENOTEに従った。
油断大敵 (2004年の映画) キャスト
以下の出演者名と役名はKINENOTEに従った。
巽信二
巽 信二（たつみ しんじ、1954年 - ）は、日本の法医学者。元近畿大学医学部法医学教室主任教授。詐欺容疑により懲戒解雇された。
巽信二 経歴
大阪府生まれ。大阪府立花園高等学校、1980年近畿大学医学部卒業、同講師、助教授を経て、2007年より近畿大学医学部法医学教室主任教授。
大阪府監察医事務所監察医。大阪府・大阪市被虐待児鑑定医として多数の司法解剖を行い、2020年にはテレビ番組『奇跡体験!アンビリバボー』などにも解説者と出演した。2021年2月、警察庁長官から警察部外功労者表彰、警察協力章受章。
2021年3月末で定年退職を予定していたが、後任への引き継ぎの中で業者との不明瞭な取引が判明し、定年前日の2021年3月30日付けで懲戒解雇。同年6月9日、医療機器販売会社の元社員と共謀し、架空の領収書を偽造、医療用品の購入を装い近畿大から約1700万円をだまし取った容疑で大阪府警察刑事部捜査第二課により逮捕される。同年6月30日、総額約2100万円相当の私物を経費で購入した容疑で元社員と共に再逮捕された。7月16日には司法解剖の検査費を水増し請求して約5100万円をだまし取った容疑でも再逮捕された。
同年、7月8日、上記の逮捕・起訴を受け、「章にふさわしくない非行があった」と判断され、警察協力章が取り消された。
同年10月の初公判では、大学からの詐取は認めた一方、府警から司法解剖の検査料をだまし取ったとする起訴内容については無罪を主張した。
巽信二 経歴
2022年2月10日、大阪府警より遺体解剖の検査料約200万円をだまし取ったとして、追送検される。府警は一連の捜査を終え、立件総額は大学の経費詐欺事件と合わせて計約1億円に上った。
2023年3月13日、大阪地方裁判所で公判が開かれ、検察は懲役7年を求刑した。経費をだまし取った罪については「大学が使い道を深掘りしないことをいいことに悪用した」と認める一方、司法解剖を水増し請求したとする罪については「私は全国に150人しかいない法医学者の内の1人で、これまで4000体の司法解剖をしてきた。不正などありえません」と無実を主張した。判決は同年6月14日に言い渡される予定となっている。
2023年3月15日、近畿大学による最終報告書が公表された。被害総額は1億4945万5175円に上り、そのうち7100万7487円が大阪府警察への過大請求となる。被害総額のうち4961万8017円は当人の代理人を通して弁済されている。
2023年6月14日、大阪地方裁判所により「信頼のある立場を悪用した巧妙で継続的な犯行だ」などとして、懲役5年の実刑判決が言い渡された。
2023年12月21日、大阪高等裁判所において、控訴審判決があった。裁判長は懲役5年（求刑懲役7年）とした一審大阪地裁判決を支持し、被告側控訴を棄却した。
キンディー
キンディー（الكندي）の曖昧さ回避。
ヤァクーブ・ブン・イスハーク・キンディー يعقوب بن إسحاق الكندي - 9世紀の哲学者。アルキンドゥス。
アブドゥルマスィーフ・ブン・イスハーク・キンディー عبد المسيح الكندي - 9世紀イラクのキリスト教徒。
アブーアムル・ムハンマド・ブン・ユースフ・キンディー　أبو عمرو الكندي، مؤرخ مصري - 10世紀エジプトの歴史学者。
ヤズィード・アブッサーイブ・キンディー يزيد أبو السائب الكندي، الصحابي - サハーバのひとり。サハーバの一覧を参照。
ヤズィード・ブン・カイス・キンディー يزيد بن قيس الكندي، الصحابي - サハーバのひとり。
ヤズィード・ブン・アブドゥッラー・キンディー يزيد بن عبد الله الكندي، الصحابي - サハーバのひとり。
ヤスィール・ブン・アムル・キンディー يسير بن عمرو الكندي، الصحابي - サハーバのひとり。
翼 (平原綾香の曲)
『翼』（つばさ）は、平原綾香の30枚目のシングル。NAYUTAWAVE RECORDSから2013年7月24日に発売された。
翼 (平原綾香の曲) 解説
シングルとしては前作『スマイル スマイル』より、約1年ぶりとなる。レコード会社ドリーミュージックからNAYUTAWAVE RECORDSへ移籍後、初のシングルとなる。
銀臨
銀臨（ぎんりん、中国語：银临/銀臨、1991年12月11日 - ）は、中国歌手である。湖南省湘西トゥチャ族ミャオ族自治州出身。「千城酔歌」の一員。愛称は「古風の女神」。少数民族トゥチャ族の出身。本名は向異。
銀臨 経歴
南京大学英語科卒業。
両親も音楽の愛好家で、子供時代よりキーボードと古箏を習い始める、2006年に音楽投稿サイト5singに入って彼氏の灰原窮と出会い、二人ともに「異新音楽スタジオ」を創立。
2013年にファーストアルバム『腐草為蛍』を発表。なかでも選曲『錦鯉抄』はカバー曲「全人民によるニシキゴイ炒め」の熱狂を巻き起こし、『全民抄』とも呼ばれた
やまさきりゅう
やまさき りゅう（1998年6月13日 - ）は、日本の男性YouTuber。アニメやライトノベルなどを主に取り扱っている。京都府京都市在住。
やまさきりゅう 概要
動画としては、毎月1回投稿を行っている「新作おすすめ」で新作のライトノベルの見どころなどを紹介したり、「注目ラノベ紹介」で刊行予定のライトノベルについて語ったり、ライトノベル作品などの聖地巡礼を行ったりしている動画などを投稿している。
『らのすぽベストセレクション2020』の結果発表では作品解説として出演している。
ラノベ・アニメYouTuberとして二語十の『探偵はもう、死んでいる。』や、丈月城の『異世界、襲来』などの作品への推薦コメントも書いている。
YouTubeチャンネル「オタク大学生の日常」ではカドタ、さいとうとともに（現在はチャンネル「やまさきりゅう」のサブチャンネル化している）、チャンネル「ぼくらのラノベ・ステーション」ではYouTuberのゆきともとともに活動している。
やまさきりゅう 来歴
2018年6月、YouTubeで動画を初投稿する。翌年6月より、友人のかどたりょうに手伝って貰う形で、チャンネル運営を本格化させた。同年10月に登録者1万人、2021年1月に4万人を突破している。
やまさきりゅう 人物
かつては活字が苦手だったものの、高校時代には自身が好きだったアニメから原作のライトノベルも読むようになった。大学2年生に上がる頃には多くのライトノベルを読むようになり、その後2年間で1000冊以上は読破したと話している。
村田久武
村田 久武（むらた ひさたけ、1963年12月3日 - ）は、日本の自動車技術者。大阪府出身。
1987年にトヨタに入社して以来トヨタのモータースポーツ活動に関わり、2014年からはモータースポーツパワーユニット開発部（現TGR開発部）部長を務めた。TOYOTA GAZOO Racing 前WECチーム代表。
村田久武 略歴
1963年12月3日、大阪府に生まれる。地元大阪の進学校から大阪大学へ進学した村田は、登山部の勧誘の山の写真に惹かれ、登山部への入部を決意する。登山部で学んだチームワークの大切さが、今のトヨタチームの代表の役割に活かされているという
1987年にトヨタ自動車に入社し、モータースポーツ部（現GRモータースポーツ開発部）に配属され、耐久試験を担当した。入社6年目の92年にはレースサポートを任されるようになり、各地のサーキットは出向く事になった。なおこの時担当した33号車のTS010は1992年のル・マンで2位を獲得している。
トヨタが1993年で一旦ル・マンプロジェクトを休止させたため、1995年からはアメリカのCARTのエンジン開発にかかわる事になった。当初は”TOYOTA” のロゴが入ったシャツを着てサーキットを歩いていると、指をさして笑われるほど弱小エンジンサプライヤーだったため、2000年の初優勝時には「本当にうれしかった」と述べている。
村田久武 略歴
2003年から3年間、量産のV6エンジンの開発に関わり、2006年にはレーシング・ハイブリッドのプロジェクトリーダーとしてモータースポーツ部へ帰ってくる事になり、GS450hやスープラでスーパー耐久の十勝24時間レースに参戦した。
2014年にはモータースポーツ開発部の部長に就任し、TS040 HYBRIDの開発を指揮し、WECのチャンピオン獲得へと導いた。2017年8月1日からはTMG（トヨタ・モータースポーツ)の社長を務めることになり、2018年のル・マンではTS050 HYBRIDで初優勝を果たした。
2021年10月1日付でGRカンパニーを離れ、パワートレーンカンパニーへ異動。
バレエ用語の一覧
バレエ用語の一覧（バレエようごのいちらん）では、バレエに関する用語を一覧に表記する。バレエはフランスで発展し体系化されたため、バレエ用語の大部分はフランス語に基づく。
バレエ用語の一覧 あ
Avant（「前方」の意）。アン・ナヴァン（ア・ナヴァンとも。en avant、フランス語発音: [ɑ̃n avɑ̃]）で「前方に」となり、前方への動作を表す。この場合、前方とは客席に向かう方向を指し、客席に向かって進むステップは、たとえばシソンヌ・アン・ナヴァン（sissonne en avant）のように言う。
Adagio。イタリア語、またはフランス語で「ゆっくり」の意。
Assemblé（フランス語発音: [asɑ̃ble]、「組み合わせた」の意）。パ・アッサンブレ（Pas assemblé）とも。片足で踏み切って両足に着地するジャンプ。両足が床に着いている状態（例えば5番ポジション）から、動脚をバットマン・グリッセまたはデガジェで擦り上げて踏み切り、軸脚を動脚に揃えて着地する。プチ・アッサンブレでは、ダンサーが軸脚で立ち、動脚を伸ばした状態から、小さくジャンプして軸脚を動脚に揃えて降りる。
バレエ用語の一覧 あ
Attitude（フランス語発音: [atityd]、「姿勢」の意）。動脚を膝を外旋させつつ90度に持ち上げた状態で軸脚で立った姿勢。動脚の膝の角度や、足と膝の高さの関係は、バレエ・テクニックにより異なる。動脚は体の前（ドゥヴァン）、後ろ（デリエール）、横（ア・ラ・スゴンド）のいずれかに保持する。アティチュード・デリエールの際に、太ももを正中線のどの位置に持ってくるかはバレエ・テクニックによって異なる。軸脚の足は、足底を床につける（ア・テール）か母指球で立つ（ドゥミ・ポワント）、あるいは爪先で立つ（アン・ポワント）のいずれでもよく、軸脚自体も伸ばすだけでなく曲げても（フォンデュ）よい。
À terre（フランス語発音: [a tɛʁ]、「地上で」の意）。動作を床の上で行うことを指す。例えば、ロン・ドゥ・ジャンブを動脚爪先を床上に保って行う場合はロン・ドゥ・ジャンブ・ア・テールという。また、足底を床に着けて立った状態もア・テールという。
Aplomb。熟練し、自信を持って演ずるダンサーが見せる、見た目の優雅さと正確さが両立した状態を言う。
バレエ用語の一覧 あ
À la quatrième（フランス語発音: [a la katʁijɛm]、「4番に」の意）。身体をアン・ファス（en face、客席に正対）にして、腕を2番ポジションに置き、片足を前の4番（カトリエーム・ドゥヴァン、quatrième devant）または後ろの4番（カトリエーム・デリエール、quatrième derrière）とした体勢とすること。
À la seconde（フランス語発音: [a la səɡɔ̃d]、「2番に」の意）。ステップの際に言う場合には、「横に」の意味となる。2番ポジションのことを指す。日本語ではア・ラ・セゴン、ア・ラ・スコンド、ア・ラ・セコンドと読むこともある。
Arabesque（フランス語発音: [aʁabɛsk]、「アラビア風」の意）。ダンス、特にバレエにおいては、ダンサーが片方の脚（軸脚）で立ち、もう一方の脚（動脚）を身体の後方にまっすぐ伸ばした姿勢を言う。腕はさまざまなポジションを取りうる。軸脚は足裏を床に付ける（ア・テール）、母指球で立つ（ドゥミ・ポワントまたはルルヴェ）、爪先の先端（アン・ポワント）のいずれかとなる。
Arrière（「後方」の意）。ア・ナリエール（en arrière、フランス語発音: [ɑ̃n aʁjɛːʁ]）で「後方に」となる。客席から離れる方向への動作を示す。
バレエ用語の一覧 あ
Allegro（イタリア語発音: [alˈleːɡro]、「幸福、快活」の意）。
Allongé（フランス語発音: [alɔ̃ʒe]、「細長い」の意）。足と脚のポジションについて、通常の柔らかな曲線を形作るかわりに、爪先と膝を伸ばして引き延ばした状態をいう。
Arrondi（フランス語発音: [aʁɔ̃di]、「丸みを帯びた」の意）。手のポジションについて、アロンジェとは逆に緩やかに曲げて丸みを帯びた状態をいう。
En（フランス語発音: [ɑ̃]、「～で」の意）。ポジションや姿勢（アン・プリエ、アン・ルルヴェ、アン・ポワントなど）、移動方向（アン・ナヴァン、ア・ナリエール、アン・ドゥダン。アン・ドゥオールなど）を指示する前置詞である。
Enchaînement（フランス語発音: [ɑ̃ʃεnmɑ̃]、「連鎖した」の意）。2種類以上のパを組み合わせた一連の動きを指す語。オーディションなどではその場で指定されたアンシェヌマンをこなすことを求められることが多い。
バレエ用語の一覧 あ
Entrechat（フランス語発音: [ɑ̃tʁəʃa]、イタリア語 intrecciataから、「絡み合った」の意）。ジャンプ中に空中で脚を前後で交差させて打ち合わせるステップ。アントルシャ・カトル（entrechat quatre）では、右足を前にした5番ポジションから足を交差させた状態で跳び、シャンジュマンして左太ももの後ろで右太ももを叩き、さらにシャンジュマンして前に移した右太ももの後ろで左太ももの前を叩き、開始時と同じポジションに両脚で着地する。アントルシャ・シス（entrechat six、sixは6の意）は空中で3回足を切り替え、降りる脚のポジションも入れ替わる。偶数のアントルシャは脚が空中で交差する回数を示し、単純なシャンジュマンでは2回（外1回、内1回）、アントルシャ・カトルは外2回＋内2回の4回、シスは外3回＋内3回の6回、ユイット（huit、8の意）は外4回＋内4回の8回である。奇数のアントルシャは、脚が交差する回数は1つ前の数のアントルシャと同じながら片脚で着地するもので、アントルシャ・サンク（entrechat cinq、cinqは5の意）はアントルシャ・カトルと空中の姿勢は同じで片脚で降りる。
Entrée（フランス語発音: [ɑ̃tʁe]）。
バレエ用語の一覧 あ
バレ・ド・クールやディヴェルティスマン、コメディ＝バレ、オペラ＝バレ、さらには叙情悲劇における自律的なシーンで、シナリオの内または外で数人のダンサーにより演じられるもの。
Emboîté（フランス語発音: [ɑ̃bwate]、「はめ込まれた」の意）。
ソロのダンス。ヴァリエーション、バリエーションとも。
優れた技術力とスキルを備えたダンサーのこと。
Ouvert、ouverte（フランス語発音: [uvɛʁ(t)]、「開く、開いた」の意）。フェルメの対義語。ポジション（足の2番ポジションと4番ポジションは足を開いた状態、すなわちウーヴェルトの位置）や手足、方向または特定の動作について言う言葉。
Écarté（フランス語発音: [ekaʁte]、「広げる」の意。「分かれて広がる」という文脈で使う）。身体の基本的なポジションの1つで、観客に対して斜めを向き、客席側の脚を体側に開き、もう一方の脚は対角方向で床に下ろすか持ち上げた（アン・レールした）姿勢。動脚と同じ側の腕（すなわち客席側の腕）は上に挙げ（アン・オー）、反対の腕は2番に入れる。このとき視線は挙げた腕に向ける。
バレエ用語の一覧 あ
上記の姿勢は多くのバレエ学校でエカルテ・デリエールと呼ばれるが、フランスではこちらをエカルテ・ドゥヴァンといい、エカルテ・デリエールは身体と同じ向きの脚を動脚として2番に入れる、すなわち舞台側の脚を動脚とするところが異なる。このとき舞台側の腕をアン・オーとし、視線は2番に入れた腕の方に向ける。
Échappé（フランス語発音: [eʃape]、「逃げた」の意）。エシャッペとも。脚を閉じたポジション（1番または5番）から開いたポジション（2番または4番）に動かすこと。エシャペには、エシャペ・ソテ（ échappé sauté）とエシャペ・スュル・ル・ポワント（échappé sur les pointes）またはエシャペ・スュル・ル・ドゥミ・ポワント（échappé sur les demi-pointes）の2種類がある。エシャペ・ソテでは、深くプリエしてから跳び、脚を2番（1番から始めた場合）または4番（5番から始めた場合）に「逃がして」、ドゥミ・プリエに降りる。エシャペ・スュル・ル・ポワントまたはドゥミ・ポワントでは、深くプリエしてからポワントまたはドゥミ・ポワントまで跳ね上がり、膝がまっすぐになったところで2番（1番から始めた場合）または4番（5番から始めた場合）に降りる。振付によって、元の場所に降りる場合と降りない場合がある。
Épaulement（フランス語発音: [epolmɑ̃]、「肩をすくめる」の意）。ポーズまたはステップの際に、腰に対して肩と頭を捻ること。腰から上の体の動きについてのみ言う。頭は通常、客席側の肩越しに見える。立体感を強調して見せる効果がある。
Épaulé（フランス語発音: [epole]、「肩を張った」の意）、身体またはエポールマンの位置の1つで、身体を観客に対して斜めに構え、客席側の腕を前でアロンジェし、客席側の脚を引くことで客席側の肩を客席側に張り出す姿勢。たとえば第2アラベスクなど。
Élevé（フランス語発音: [elve]、「挙げられた、持ち上げられた」の意）。足底を床に着けて脚を伸ばした状態からポワントまたはドゥミ・ポワントに引き上げること。一部のバレエ学校では、ルルヴェの対義語（ルルヴェはプリエから膝を伸ばす動作）として用いるが、フランスやロシア、チェケッティ・メソッドではルルヴェはこのどちらの概念をも包含した語として使われる。
Hortensia。男性ダンサーのステップで、足を前に出した状態で空中に跳び上がり、着地するまでの間に空中で脚を何度か入れ替えるもの。空中で泳いでいるかのようなステップになる。
バレエ用語の一覧 か
Quatrième（フランス語発音: [katʁijɛːm]、「第4の」の意）。
Quatre（フランス語発音: [katʁ]、「4」の意）。パ・ド・カトル（4人でのダンス）のように、何かが4つあることを言う。
Cabriole（フランス語発音: [kabʁijɔl]、「跳ね回る」の意）。伸ばした脚を空中で打ち合わせるステップ。カブリオールは、45度で行うプチ・カブリオールと、90度で行うグラン・カブリオールがある。空中に上がった動脚に、跳ね上げた軸脚を打ち合わせ、動脚をさらに上に跳ね上げ後、軸脚で着地する。カブリオールは、クロワゼ、エファッセ、エカルテなど任意の体勢で、ドゥヴァン、デリエール、ア・ラ・スゴンドの向きに行うことができる。
足首から下が間違った方向へ向いていることを指す。アン・ポワントまたはドゥミ・ポワントの状態で、足先がまっすぐ下を向いているべきところが左右に傾いていること、あるいは爪先が踝や踵より後ろにあるべきなのに前に出ていることを指す。カマ足になっていると、足首が外側に倒れて捻挫する恐れがある。英語ではSickle（シックル）という。
バレエ用語の一覧 か
Gargouillade（直訳は「ガルグイユのように」の意。ガルグイユは雨樋の機能を持つ怪物の形をした彫刻で、口から雨水をバシャバシャと吐き出す。転じて「バシャバシャ水音を立てるように」という意味で用いる）。ダブルのロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールを伴うパ・ドゥ・シャを含む複雑なジャンプ。ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールを水をかき回す様子に見立てたもので、次の順番で行う。
ロシアでは最初の脚が着地するまでは同じだが、後から降りる脚をクロワゼ・ドゥヴァンに伸ばして、その足に体重を移し、少し前に移動しながらアッサンブレしてプリエで終わる。
Cambré（フランス語発音: [kɑ̃bʁe]、「アーチ状に」の意）。腰を前、後ろ、または横に曲げる動き。
Cou-de-pied（フランス語発音: [ku də pje]、「足首」の意）。動脚の足を甲を出して持ち上げ、軸脚の足首の高さに挙げるか足首に乗せるかした状態。足の位置は軸脚の前に出すドゥヴァン、後ろに下げたデリエール、足首に巻き付けた状態（動脚の足の踵は軸脚の踝の前、動脚の足の爪先は軸脚の踝の後ろになるようにして、土踏まずを足首に巻き付ける）にするスュル・ル・ク・ドゥ・ピエのいずれかとなる。バレエ学校あるいは教授法により、ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンとするかスュル・ル・ク・ドゥ・ピエとするかが異なる。
バレエ用語の一覧 か
Coupé（フランス語発音: [kupe]、「切る」の意）。クペはステップおよび動作のどちらも指す。通常、ク・ドゥ・ピエの前から後ろ、またはその逆に行い、軸脚を切り替える。また、脚を伸ばした状態からフォンデュしながら、あるいはジュテから降りるときのように直接5番ポジションを通って行うこともできる。クペは、脚を閉じたポジションでしかできない。
ワガノワ・メソッドでは、特定のアレグロの準備動作を除いてクペという語はめったに使われず、「5番ポジションを通ってトンベ (tombé through fifth position)」というのが普通である。
米国では、ク・ドゥ・ピエの位置を指して「クペ」ということがある。
バレエ用語の一覧 か
Grand jeté（フランス語発音: [ɡʁɑ̃ ʒəte]）。大きく長い水平ジャンプ。片方の脚を振り上げて跳び、空中でグラン・テカール（スプリット）を行って、もう一方の脚で降りる。通常は前方にジャンプする。前脚をグラン・バットマンから前方の空中に振り上げ、後ろ脚はデヴェロッペする。後ろ脚をしっかり後方に引き上げることでスプリットする。グラン・ジュテは前方（アン・ナヴァン）、横方向（ア・ラ・スゴンド）、後方（ア・ナリエール）あるいは回転しながら（アン・トゥールナン）行うことができる。ジャンプの最高点で目一杯スプリットを入れることが重要である。前脚をしっかり引き上げ、重心をやや前に置くことで、ダンサーが滑空しているかのような印象を与えることができる。
Grand écart（フランス語発音: [ɡʁɑ̃t ekaʁ]、「大きなギャップ」の意）。前後または左右に180度開脚（股割り）する動作。ドイツ語ではシュパーガト（spagat）、英語では スプリット（splits）またはジャンプ・スプリット（jump splits）という。
バレエ用語の一覧 か
プリンシパルなどのリードダンサーのみならず、デミソリストや場合によってはコール・ド・バレエの見せ場となる一連のダンス。通常、アントレ、グラン・アダージョ、そしてコーダと進み、終幕を迎える。グラン・アダージョの後には、しばしばコール・ド・バレエによる群舞（バラビレ、ballabileという）やデミソリストによるヴァリアシオン、リードバレリーナおよびダンスールが踊るヴァリアシオン、あるいはこれらをいくつか組み合わせたものが踊られることがある。
バレエには、次のようなさまざまな種類の「グラン・パ」がある。
前脚をグラン・バットマンまたはデヴェロッペから前にすり上げて跳ぶジャンプ。後ろ脚は着地までルティレに入れる。
Glissade（フランス語発音: [ɡlisad]、「滑る」の意）。5番ポジションのドゥミ・プリエから入る移動のステップ。重心を後ろ脚に残したまま、前脚をデガジェしてすり出し、重心を前脚に移動させながら後ろ脚をプリエからデガジェに引き上げる。前脚をトンベで降り、後ろ脚をスライドさせて5番ドゥミ・プリエで閉じる。 グリッサードは、前（アン・ナヴァン）、後ろ（ア・ナリエール）、ドゥッスゥ（5番の前の足から始めて後ろに降りる）、ドゥッシュ（5番の後ろの足から始めて前に降りる）、または足を変えずに（シャンジュマンせずに）行うことができる。
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Glissade précipitée（フランス語発音: [ɡlisad pʁesipite]、「素早く滑る」の意） 。グリッサードを素早く行うもの。通常、グリッサード・ジュテやグリッサード・アッサンブレのように次のステップへのつなぎとして行う。
Couru（フランス語発音: [kuʁy]、「走る」の過去分詞。「小走りする」の意）。多くの場合、両脚のふくらはぎを合わせた状態で足を5番ポジションのアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントにして前後または左右に移動することを指す。たとえばパ・ド・ブーレ・クーリュ（pas de bourrée couru、ブーレと略すこともある）など。
Cloche（「鐘」の意）。アン・クローシュ（en cloche、フランス語発音: [ɑ̃ klɔʃ]）で「鐘のように」となる。上半身を直立させた状態で、4番ポジションのドゥヴァンまたはデリエールから1番ポジションを通って反対側に振ることをいう。グラン・バットマンやアティチュードとともに、何度か繰り返して行うこともある。バランソワールに似ているが、バランソワールは上半身を動脚と反対側に倒す点が異なる。
ワガノワ・メソッドでは、アン・クローシュをパッセ・ラ・ジャンブ（passé la jambe）またはバットマン・パッセ・ラ・ジャンブ（battement passé la jambe）と呼ぶことがある。
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Croix（「十字、十字架」の意）。アン・クロワ（en croix、フランス語発音: [ɑ̃ kʁwɑ]）で「十字架の形に」となる。レッスン中によく使われる用語で、前、横、後ろ、横の順に十字を描くようにステップを行い、1番ポジションまたは5番ポジションで終わることを指す。
Croisé、Croisée（フランス語発音: [kʁwɑze]、「交差」の意味）。身体またはエポールマンの位置の1つ。身体を舞台の隅に向け、観客からは斜に構えた状態に見える姿勢。動脚は前（ドゥヴァン）または後ろ（デリエール）に交差させる。
クロワゼは、脚を3番・4番・5番のいずれかのポジションとする。ダンサーが客席に対して45度の角度で立ち、客席側の脚を動脚にして前に出し、客席側の腕を2番において腕を3番または4番に開いた状態の場合、クロワゼ・ドゥヴァンの姿勢である。客席に対して45度の角度で立ち、舞台側の脚を動脚にして後ろに引き、腕を3番か4番に開くか、舞台側の腕を2番で外側に出してアラベスクでアロンジェする（アラベスク・クロワゼまたはロシア式の4番アラベスク）とクロワゼ・デリエールとなる。ロシアのバレエ学校では、客席から遠い脚を動脚にして後ろに引き、客席側の腕を2番で外側に出した姿勢をクロワゼ・デリエールという。
クロワゼの例：ダンサーが舞台左前隅を向き、右脚を前に出した状態。あるいは、右前隅を向いて、左脚を前に出した状態。
Coda（イタリア語発音: [ˈkoːda]、「末尾」の意）。グラン・パ（例えばグラン・パ・ド・ドゥ）の締めくくりの部分。特に大規模または複雑なコーダは、グラン・コーダと呼ばれることがある。大グループのダンサーが参加する場合には、コーダ・ジェネラーレ（coda générale）またはグラン・コーダ・ジェネラーレ（grand coda générale）ということもある。
Côté（「横」の意）。ドゥ・コテ（de côté、フランス語発音: [də kote]）で「横向きに」となり、横に移動する動きをいう
Coryphée（フランス語発音: [kɔʁife]）。ダンサーの階級で、バレエ団にもよるがコール・ド・バレエより上位でソリストより下位の階級。小さな群舞やソロの端役を演じる。
バレエ団において、一般団員（ソリストでもプリンシパルでもない、群舞や大人数の情景を担当するダンサー）のこと。多くのバレエ団ではダンサーの最下位の階級だが、パリ・オベラ座バレエではコリフェとその下のカドリーユ (quadrille) を合わせてコール・ド・バレエと呼び、単一の階級ではない。
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Chaînés（フランス語発音: [ʃɛne]、「連鎖」の複数形）。直線または円形の経路を移動しながら脚を変えつつ回転を繰り返すステップであるトゥール・シェネ・デブレ（tours chaînés déboulés）、通称シェネ・ターンで知られる。片方の脚で半回転ずつ行い、足は1番ポジションのアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントとする。
Sissonne（フランス語発音: [sisɔn]）。両脚で跳び、片脚で降りるジャンプ。最初にこれを跳んだダンサーの名前にちなむ。シソンヌ・ドゥッシュ（sissonne dessus）では後ろ足を前に持ってきて閉じ、 シソンヌ・ドゥッスゥ（sissonne dessous）では前足を後ろに移して閉じる。シソンヌ・フェルメ、シソンヌ・トンベ、シソンヌ・フォンデュのように、両脚で降りるものもある。
Chassé（フランス語発音: [ʃase]、「追いかける」の意）。
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Changement（フランス語発音: [ʃɑ̃ʒmɑ̃]、「変化」の意）。シャンジュマン・ド・ピエ（changement de pieds）の略。足のポジションを空中で切り替えるジャンプ。たとえば、右足を前にした5番ポジションから、プリエしてジャンプすると同時に右足を後ろに切り替え、左足を前にした5番ポジションに降りる。ワガノワ・メソッドでは、足が床からギリギリ離れるぐらいで行うものをプチ・シャンジュマン・ド・ピエという。
Jeté（フランス語発音: [ʒəte]、「投げられた」の意）。片方の足を、動きの方向（前後、または横方向）に投げ出したように見えるジャンプ。ジュテには、ジュテ/ジュテ・オーディネール（jeté ordinaire、RAD）、パ・ジュテ（pas jeté、ロシア）、グラン・ジュテ、トゥール・ジュテ（tour jeté、ABT）、グラン・ジュテ・アン・トゥールナン（フランス、チェケッティ）、ジュテ・アントルラセ（jeté entrelacé、ロシア）など、さまざまな種類がある。また、クぺ・ジュテ（・アン・トゥールナン）のように、他のステップと組み合わせたものもある。
Scáfuri。足底を床に着けた状態からドゥミ・ポワントに引き上げること。通常、グラン・パの中で両脚をターンアウトした状態ですばやく連続して複数回行う。
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Sous-sous（フランス語発音: [su su]、「下・下」の意）。脚をしっかり寄せた5番に入れてルルヴェ、または引き上げることで、足が触れ合い、足首が交差した状態になって、踵が二つある足1つに見えるようにすること。チェケッティ・メソッドの用語で、フランスまたはロシアではシュ・スー（Sus-sous、「上・下」の意）という。
Soutenu（フランス語発音: [sutny]、「持続した」の意）。
Soutenu en tournant。トゥール・シェネ・デブーレ同様に、すばやく連続して複数回行うターン。ドゥミ・プリエから動脚を進行方向にタンジュし、動脚をポワントまたはドゥミ・ポワントで降りて体重を移す。それと同時に軸脚を動脚の後ろに引き寄せて5番ポジションに降り、そのまま体重を移した脚を軸脚としてアン・ドゥダンにターンするもの。
チェケッティ・メソッドではアッサンブレ・ストゥニュー・アン・トゥールナンの略語であり、ロシアではグリッサード・アン・トゥールナンという。
バーでアン・ドゥミ・ポワントでサイドを切り替える場合、1回転ではなく半回転しかせず、足をタンジュで伸ばすこともない。デトゥルネとは異なり、フィニッシュ時に軸足を切り替える（5番ポジションで始めると降りるとき自然に軸脚を切り替えられるが、他のポジションから始めた場合は、足を切り替える動作が入る）。
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両脚がそれぞれ反対方向に伸びている姿勢。体側方向に伸びているものをストラドル・スプリット、身体の前後方向に伸びているものをフロント・スプリットという。日本語では「股割り」。グラン・ジュテやアラベスク・パンシェなど、多くのムーブメントで見られる。
Soubresaut（フランス語発音: [subʁəso]）。1番、3番または5番ポジションから、前方に移動しながら両脚で跳ねるか跳び、両脚で同じポジションに降りる動作。
Sur le cou-de-pied（フランス語発音: [syʁ lə ku də pje]、「足首に乗せて」の意）。アーチ状に曲げた動脚の足を、軸脚の脹脛の付け根から踝の位置に巻き付けるように寄せるもの。スュル・ル・ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンでは動脚の足は爪先は後ろを向けつつ踵を軸脚の前に出すので、動脚の足の甲が軸脚に触れる形になる。スュル・ル・ク・ドゥ・ピエ・デリエールでは動脚の踵は軸脚の後ろに置く。プチ・バットマンではスュル・ル・ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンとデリエールが交互に繰り返される。
Sauté（フランス語発音: [sote]、「ジャンプ」の意）。ジャンプするステップを言う。たとえば、ソテ・アラベスクは軸脚で跳びながら行うアラベスクを指す。
Saut de chat（フランス語発音: [so də ʃa]、「猫のジャンプ」の意）。RADおよびABTでは、グラン・ジュテで通常は前脚をグラン・バットマンから入るところを、デヴェロッペから伸ばして跳ぶものを言う。これは他校ではグラン・ジュテ・デヴェロッペ（grande jété développé）と呼ばれる。
フランスのバレエ学校およびチェケッティ・メソッドでは、RADおよび ABTでパ・ドゥ・シャと読んでいるものをソ・ドゥ・シャと呼ぶ。
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ほとんどのバレエダンサーは、練習の際、または本番でも一部のコンテンポラリーやキャラクター・ダンス、あるいはヴァリアシオンを演じる場合を除いて、タイツを着用する。
Turn out。脚を付け根から外旋させ、両脚の膝と足が互いに反対側を向いた状態。フランス語ではこれもアン・ドゥオールという。
Tendu（フランス語発音: [tɑ̃dy]、「伸ばされた」の意）。バットマン・タンジュの略語。動脚を徐々に前、横または後ろに伸ばしながら、足を足底が床に着いた状態からドゥミ・ポワントを経て爪先だけが床に着いている状態にする（タンジュ・ア・テール）か、爪先だけが床から浮いた状態にする（タンジュ・アン・レール）動作。
Danseuse（フランス語発音: [dɑ̃søz]）。女性バレエダンサー。
Danseur（フランス語発音: [dɑ̃sœʁ]）。男性バレエダンサー。
Danseur noble（フランス語発音: [dɑ̃sœʁ nɔbl]）クラシック・バレエにおける王子などの高貴な身分の役柄の表現に優れた男性バレエダンサー。
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Temps lié（フランス語発音: [tɑ̃ lje]、「繋がった拍」の意）。滑る動きを伴わずに、ポジションを移しながら重心を一方の脚から他方の脚に滑らかに移す動作をいう。たとえば、やわらかいドゥミ・プリエで足を5番から4番または2番ポジションを通りながら前後左右に重心の移動を行う一連の動作を指す。
Temps levé（フランス語発音: [tɑ̃ l(ə)ve]、「時間の経過」の意）。チェケッティ・メソッドの用語で、片足で跳び、もう一方の足が任意の位置に上がっていることを指す。足の甲が地面を離れるときに完全にアーチ型になるように、爪先の力とドゥミ・プリエから伸ばす脚のバネで跳ばなければならない。
チェケッティ・メソッドでは、5番ポジションで片方の足を上げてスュル・ル・ク・ドゥ・ピエにしたところから跳ねる動きを指す。ロシアやフランスでは、同じ動きをシソンヌ・サンプル（sissonne simple）という。
Temps levé sauté（フランス語発音: [tɑ̃ l(ə)ve sote]、「拍を置いたジャンプ」の意）。ロシアのバレエ学校での用語で、あるポジションからドゥミ・プリエして両足で跳び上がり、同じポジションに降りる動作をいう。同じポジションに降りなければ単なるソテである。片足で行うとタン・ルヴェになる。
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何枚か重ねたチュール布またはターラタンで作ったスカート。通常はウェストまたはヒップのラインで平らに作られる（クラシック・チュチュ）。平らにせず、自由に流したものはロマンティック・チュチュという。
Divertissement（フランス語発音: [divεrtismɑ̃]、「余興、気晴らし」の意）。ディベルティスマンとも。ストーリーの流れとは直接関係のない、多彩な小品が連続して踊られる場面のこと。しばしば技巧的な振付でダンサーの見せ場となることもある。
Développé（フランス語発音: [devlɔpe]）。デヴロッペとも。タン・デヴェロッペ（temps développé）の略語。脚を持ち上げてク・ドゥ・ピエまたはルティレにした後、完全に外側に伸ばしてアティチュードを経て下ろす動作。動かす向きは前（ドゥヴァン）、横（ア・ラ・スゴンド）または後ろ（デリエール）のいずれかが指定される。
Dégagé（フランス語発音: [deɡaʒe]、「解放された」の意）。バットマン・デガジェ（battement dégagé）の略語。動脚の足をタンジュを経て45度またはそれ以下の角度に鋭く擦り出す動作。デガジェは、ジュテ、アッサンブレ、ブリゼ、グリッサードなどのジャンプの開始動作にあたる。
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これは主にチェケッティ・メソッドやRADにおける用語で、ロシアではバットマン・タンジュ・ジュテ（battement tendu jeté）、フランスではバットマン・グリッセ（battement glissé）という。
Déboulé（フランス語発音: [debule]、「急いで」の意）。シェネ（レ・トゥール・シェネ・デブーレ、les tours chaînés déboulés）と同じ動きを指す別の用語。両脚をほぼ閉じたまま、アン・ポワントまたはドゥミ・ポワントで片足を踏んで半回転、続いてもう一方の足を踏んでもう半回転することで素早く1回転する動作。
Derrière（フランス語発音: [dɛʁjɛːʁ]、「後ろ」の意）。後ろで、または後ろに動かすことを言う。たとえば、バットマン・タンジュ・デリエールといえば、身体の後ろでバットマン・タンジュを行う。
Devant（フランス語発音: [dəvɑ̃]、「前」の意）。タンジュ・ドゥヴァン、またはアティチュード・ドゥヴァンのように、前を向く、あるいは前方に動くことを指す。
Dehors（「外向き」の意）。アン・ドゥオール（en dehors、フランス語発音: [ɑ̃ dəɔʁ]）で 「外向きに」となる。外側への動き。
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Dedans（「内向き」の意）。アン・ドゥダン（en dedans、フランス語発音: [ɑ̃ dədɑ̃]）で 「内向きに」となる。内側への動き。
Dessus（フランス語発音: [dəsy]、「上」の意）。ステップ中に後脚をもう一方の脚の前に着けて降りなければならないことを表す。たとえばアッサンブレやパ・ド・ブーレ、グリッサードの際に指示される。
Dessous（フランス語発音: [dəsu]、「下」の意）。ステップ中に前脚をもう一方の脚の後ろに着けて降りなければならないことを表す。たとえばアッサンブレやパ・ド・ブーレ、グリッサードの際に指示される。
Double（フランス語発音: [dubl]、「ダブル」の意）。ある動作を2回行うことを示す。ドゥブル・ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールといった場合、ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールを2回行う。
Demi（フランス語発音: [dəmi]、「半分」、「少し」の意味）。プリエ、ポワントなどの動作やポジションに付加して、「小さく」「少し」を示すのに用いる。
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Demi-détourné（フランス語発音: [dəmi detuʁne]）。両足で行う半回転の動作。たとえば、右足を前にした5番ポジションから始める場合、ドゥミ・ポワントで立ってドゥミ・プリエからルルヴェして内側（アン・ドゥダン、この場合は後ろ脚となる左脚が軸脚なので左周り）に半回転する。このとき足のポジションが変わり、左足が前の5番ポジションとなる。
Demi-pointe（フランス語発音: [dəmi pwɛ̃t]）。踵を床から浮かせ、一方または両方の足の母指球で体重を支えて立つこと。
Tours en l'air（フランス語発音: [tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ]、「空中で回る」の意）。空中で回転するジャンプで、通常は男性が行う。着地は両足、あるいは片足でもう一方の足を伸ばしたアティチュードまたはアラベスクで降りる。ヴァリアシオンの締めのように、片膝を床に着いてもよい。シングルは360度、ダブルは720度の回転となる。ヴァーツラフ・ニジンスキーはトリプルのトゥール・アン・レールを行ったことで有名である。
Tombé（フランス語発音: [tɔ̃be]、「落ちた」の意）。降りる動き。例えばパ・ド・ブーレなど移動ステップへの導入動作として用いられる。トンベ・アン・ナヴァンは前方にクペして4番ポジションのドゥヴァンにデガジェして始まり、伸ばした脚を床に下ろして脚をプリエし、重心を前脚に移しながら後ろ脚を床から持ち上げてデガジェ（4番のデリエール）する。2番へのチンベは前脚を2番にデガジェして始め、前足を床に下ろして脚をプリエ、後ろ脚は床から持ち上げて逆側の2番にデガジェする。トンベ・アン・ナヴァンはクペの代わりに足を小さく擦り上げて始めてもよい。
ワガノワ・メソッドではシソンヌ・ウーヴェルト・トンベの略でトンベという。
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Pas（フランス語発音: [pɑ]、「ステップ」の意）。1つ1つのステップを指すこともあれば、グラン・パのように一連のダンスを指すこともある。
バレ（Barre）はフランス語。バレエの準備運動や練習で用いられる頑丈な鉄棒。おおむね腰の高さで水平に張られる。バレエスタジオでは鏡張りの壁面に固定されていることが多い。可搬式のものもある。バーは身体を支持するためではなく、あくまでバランスをとるために使われる。
Passé（フランス語発音: [pɑse]、「通る」の意）。動脚を後ろから前に、またはその逆に通すこと。一般にはルティレ・パッセを指し、動脚の足を後ろから前、または前から後ろに、軸脚の膝の向こう側に通す動作になる。ルティレ・パッセは、動脚を軸脚に沿って下にスライドし、続いて上にスライドさせることで行うか、4番からのピルエットのように開いた姿勢を用いて直接行うか、膝の位置からデヴェロッペしてアラベスクやアティチュードなど別の姿勢を経由して行う。シャッセもシソンヌ・ファイイのように後ろから前に通すことができ、シャッセ・パッセという。
Battu（フランス語発音: [baty]、「打つ、叩く」の意）。ジュテ・バッチュ（jeté battu）のように、足を打ち合わせる動作をいう。
Batterie（フランス語発音: [batʁi]）。足を打ち合わせる（バッチュ）の動作を含むジャンプの総称。
バレエ用語の一覧 は
Battement（フランス語発音: [batmɑ̃]）。動脚を交互に左右に動かす動作。通常、複数回すばやく連続して行うため、動脚が振れているようにみえる。
Pas de chat（フランス語発音: [pɑ d(ə) ʃa]、 「猫のステップ」の意）。5番ポジションから前足で踏み切り、空中で両脚を曲げ、後足から下りて５番に着地するジャンプ。『白鳥の湖』には、互い違いに腕を組んで手を繋いだ4人のダンサーが16回連続のパ・ドゥ・シャを行う場面がある。
チェケッティ・メソッドやフランスのバレエ学校ではソ・ドゥ・シャ（saut de chat、「猫のジャンプ」）と呼ぶこともある。
ロシアでは脚をルティレではなくアティチュード・デリエールにして連続して移動するジャンプをいう。プティパ振付のバレエ作品のいくつか（たとえば『パキータ』の第4ヴァリアシオン）でみられる。
Pas de cheval（フランス語発音: [pɑ də ʃ(ə)val]、「馬のステップ」の意）。動脚をスュル・ル・ク・ドゥ・ピエに引きつけてからプチ・デヴェロッペを経て、ポワント・タンジュで床を爪先で叩く動作。このとき軸脚はアン・ポワントでドゥミ・プリエとする。
バレエ用語の一覧 は
Pas de poisson（フランス語発音: [pɑ də pwasɔ̃]、「魚のステップ」の意）。スーブルソーの一種で、足を変えずに跳ぶジャンプ。5番から深めにドゥミ・プリエして両脚で跳び上がり、頂点で両脚をまっすぐ伸ばして揃えたまま後ろへ伸ばすと同時に背中を弓なりに反らせる。これがちょうど魚が水面から飛び出したような姿となることからこの名がある。タン・ド・ポワソン（temps de poisson）ともいう。
Pas de valse（フランス語発音: [pɑ d(ə) vals]、「ワルツのステップ」の意）。フォンデュ、ルルヴェ、エレヴェ（ダウン、アップ、アップ）の順にステップして前に進むもの。通常、4分の3拍子の3拍に合わせて、任意の方向に移動するか、回りながら（アン・トゥールナン）行う。バランセでは足を合わせたり交差したりするが、パ・ド・ヴァルスではそうならない。
Pas de quatre（「4人のステップ」の意）。4人のダンサーによる踊り。
Pas de deux（「2人のステップ」の意）。デュエットによるダンス。通常、女性と男性が組んで演じる。
Pas de trois（「3人のステップ」の意）。3人のダンサーによる踊り。
バレエ用語の一覧 は
ダンサーのペア（通常は男性と女性）によって行われるダンス。パートナリングした1組に焦点を当てたものがパ・ド・ドゥである。パートナリングにおいて、男性ダンサーはパートナーをリフトしたり、抱き留めたり、キャリーするほか、跳躍やプロムナード、ピルエットのサポートや補助をする。
Pas de basque（フランス語発音: [pɑ d(ə) bask]、「バスク人のステップ」の意）。ステップとジャンプの中間的な動きで、床を擦ってグリッセで、あるいは軽く跳んでソテで行う。前方または後方に移動しながらステップする。スコットランドのハイランド・ダンスでも同様のステップが見られる。
5番ポジションで右脚前のクロワゼで立ったところから始める場合、まず前脚（右）をプリエ・ストゥニューで出しながら、アン・バーにしていた両腕をポール・ドゥ・ブラで2番ポジションに入れる。次にドゥミ・プリエを維持したまま腕を左右に開き、体の向きを90度変えつつ右脚をア・ラ・スゴンドに入れたら、伸ばしていた動脚（右）に体重を移動して軸脚に入れ換える。軸脚になった右脚に体重を乗せてドゥミ・プリエしつつ、新たな動脚（左）の勢いはそのままに1番ポジションのドゥミ･プリエを通って斜め前へ滑らせ、膝を伸ばして軸脚を左脚に切り替え、左脚前の5番ポジションのクロワゼ・デリエールで終わる。
バレエ用語の一覧 は
Pas de bourrée（フランス語発音: [pɑ d(ə) buʁe]、「ブレーのステップ」の意）。右脚前の5番ポジションから始める場合、ドゥミ・プリエ中に左脚をクペ、左足の爪先を下ろしながら両脚を伸ばし、ルルヴェしてポワントまたドゥミ・ポワントで立つ。続いて右脚を横に出し、左脚をそこに引き付けて5番ポジションに降りる。単純化すると「片脚をポワントで1歩出し、もう一方をポワントで引き付けてア・テールに降りる」という動作であるが、5番ポジションの前脚から始めるか後脚から始めるかの他、脚の前後を入れ換える、ピケと組み合わせる、ターンしながら行うなど、多彩なバリエーションがある。
Balancé（フランス語発音: [balɑ̃se]、「バランスの取れた」の意）。フォンデュ、ルルヴェ、フォンデュ（ダウン、アップ、ダウン）の順に、3つのステップを3拍で行うもの。最初の拍の前に、片足は2番ポジションにデガジェする（バランセ・ドゥ・コテ、balancé de côté）か、前または後ろに出す（バランセ・アン・ナヴァン、balancé en avant またはバランセ・ア・ナリエール、balancé en arrière）。2拍目の足は1拍目の足の後ろに寄せて5番または4番でルルヴェする。
バレエ用語の一覧 は
Balançoire（フランス語発音: [balɑ̃swaʁ]、「振り子人形」あるいは「起き上がり小法師」の意）。動脚を前（ドゥヴァン）と後（デリエール）に1番ポジション経由で振りながら、上体を動脚と反対側に倒してシーソーのように動かす動作をいい、通常はグラン・バットマンやアティチュードと組み合わせる。アン・クローシュに似る。
ダンスを意味するフランス語。
バレエにおける体の動きと型の基本原則。
Ballet de cour。「宮廷バレエ」の意。16世紀・17世紀に宮廷で踊られていたバレエを指す。
バレエファンまたはバレエ愛好家。1930年代にロシア語から生まれた言葉で、バレエにマニア（ロシア語ではmaniya）を表す接尾辞 -mane を付けた語。
イタリア語ではバレエ団の女性プリンシパル・ダンサーを指し、プリンシパル・ロール（主役）を踊る。ソリストも主役を踊ることはあるが、ほとんどの場合ソリストは公演のファースト・キャスト（公演の期間中に、その役柄での出演を最も多くこなす演者）とはならない。
イタリアにおいて、バレエ団の男性ダンサーを指す語。正式な語ではない。
Ballotté（フランス語発音: [balɔte]、「揺れ動いた」の意）。クラシック・バレエのジャンプの1つ。クペ・ドゥッシュから小さくデヴェロッペで振り出して跳ぶ。このとき、足は45度または90度に伸ばして振り出す。