hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
白い手 映画版
後日2人は少女の家の前に訪れマサルが庭の木を登って彼女と初対面し「友達から」と手紙を渡すが、彼女に勉強を教える彩子を見て驚き尻もちをついてしまう。この時からマサルの気持ちに変化が生じ、夏休みを迎え少女が避暑地に行ってしばらく会えないと聞いた彼はガッカリする。その後少年たちは、彩子と市場が付き合い始めた後一旦些細なことで破局しかけるが後日ヨリを戻したのを目の当たりにする。またマサルは、夏祭りの夜河原で一組の男女のキス現場を目撃し、それが母と叔父ではないかと疑うが躊躇して確かめられない。
大人の男女のやり取りを垣間見た少年たちの夏は終わり、新学期が始まるとマサルとタカキヨは久しぶりに少女の家の前に訪れる。タカキヨがハーモニカを吹くと2階の窓の白い手から手紙が落とされ、それには彼のハーモニカの音色に励まされたことへの感謝の言葉が綴られていた。数日後、マサルとタカキヨは掃除中に悪ふざけをしたあと彩子に呼び出されるが、彼女から告げられたのは少女の死の知らせだった。放課後人気ない海辺に訪れたマサルは、タカキヨから「君も彼女のことが好きだったんだね。今まで気づかなくてごめん」と謝られた後、2人で彼女のことを想いながら涙する。
古沢彩子（あやこ）
演 - 南野陽子
白い手 映画版
マサルの学級担任。ヒロミツたちからは陰で“猿面冠者”(さるめんかんじゃ)と呼ばれている。基本的には朗らかで快活な性格だが、少々勝ち気な所がある。生徒に対しては褒める時は褒め、叱る時はしっかり叱るというメリハリのついた接し方をしている。恋人はおらず、マサルたちから「年が若い割りにちょっと色気に欠ける」と評されている。夏休み前に文章力をつける名目で生徒たちに、各々相手を決めさせて手紙を書く課題を出す。
杉野勝（マサル）
演 - 中垣克麻
元気でわんぱくな小学5年生。ハチと名付けた白い中型犬を飼っている。父親は自身が生まれる前に亡くなっており写真で顔は知っているが、人柄などは全く知らない。趣味は、プロレス観戦で特に力道山のファン。好物はコロッケ。思春期に差し掛かり女の子や恋というものに興味を持ち始め、身近な人達とのふれ合いで様々なことを知っていく。
松井隆清（タカキヨ）
演 - 福原学
冒頭で5年3組に転入してくる。持病を抱えておりたまに便失禁をしてしまう。転校初日に教室で失禁したことから、ヒロミツたちから“ケツメド”のあだ名で呼ばれ始める。基本的に真面目で品のある言動をしているが男の子にしては少々内気な性格。趣味は、ハーモニカで曲を演奏すること。
白い手の少女（こずえ）
演 - 広瀬珠実
白い手 映画版
白い手の主。小学生。マサルの家から学校へ通じる道の途中の一軒家に住んでいる。病気により一日の大半をベッドの上で過ごしている。晴れた日などに時々寝た状態のまま右手だけ窓から出して日差しの暖かさを感じるなどしているが、通りすがりの人からは顔は見えないため謎めいた存在に思われている。勉強は得意なようで、彩子から平方根などを教わっている。
市原憲治
演 - 哀川翔
護岸工事の現場監督の青年。度胸試しをして海に落ちたタカキヨを助けた後、彼を病院に連れて行き彩子と知り合う。根は悪い人ではないが、性格は男気があるように見えてやや浮ついた所がある。彩子とはタカキヨの度胸試しの怪我のことでお互い自分の意見を主張し合うが、何度か会って話す内にいつしか好意を寄せ始める。また、タカキヨのいたずらで海に落ちて大けがを負って入院する。
マサルの母
演 - 桜田淳子
朝早くから夜遅くまで魚市場で働き、女手一つでマサルを育てている。帰宅後仏壇の夫の写真に手を合わせて「ただいま」を言うのが日課。非常に働き者で優しくて息子思いな性格。夫との夫婦生活は10日間しかなかったため、夫婦でありながら夫のことを詳しくはよく知らない。
マサルの叔父
演 - 石黒賢
白い手 映画版
親戚としてマサル母子と親しくしており、ちょくちょく彼の家に遊びに来ては3人で会話を楽しんでいる。自炊生活をしてきたため料理がそれなりに得意で、マサル母子に振る舞ったりしている。趣味は、登山。ある時「女の子のことを好きになるのは、どうして？」と尋ねるマサルに、恋心や“運命の赤い糸”について分かりやすく教える。
タカキヨの母
演 - 小川真由美
いつも原色を使った都会的なファッションを着ている。病弱なタカキヨが楽しく学校生活を送れるよう、いつも気にかけている。子供想いでおおらかな性格でタカキヨの転校初日にマサルに直接、息子の友達になるようお願いする。それ以来マサルたちと親しくなり、自宅に招待してテレビで好きな番組を見せたり珍しいお菓子を食べさせてあげるなどする。
ヒロミツ
演 - 雨笠利幸
マサルたち仲間を仕切るガキ大将。クラスでは、マサルの向かって右後ろの席に座っている。行動力があるが少々不真面目な性格で授業中にマサルに話しかけたり、女性の裸の切り抜き写真をこっそり見せるなどしている。「男の値打ちは、根性」との考えを持つ。仲間たちに様々な場面で色々と指示を出して皆を引っ張る。
パッチン（演 - 佐藤広純）、コウガミ（演 - 片岡伸吾）
白い手 映画版
マサルの友達。ヒロミツの仲間で、マサル、ヒロミツ、タカキヨを含めて全員で7人いる。普段はヒロミツと一緒に登下校したり悪ふざけして彩子から廊下に立たされるなどしている。
タエコ
学級内のマドンナ的存在で、女子の中でも男子から特に人気がある。転校初日から隣の席にタカキヨが座る。女子の中では背が高いこともあって物怖じしない性格で、ガキ大将のヒロミツにも対等に会話する。
アヤハラ
タエコの友人。黒縁メガネをかけている。学級委員らしく、授業が始まる前に他の生徒たちに着席を呼びかけたり、学級で何か問題が起きた時は彩子に報告している。生真面目だが正義感があり悪ふざけをするヒロミツたちを注意する。
ハナシマ
サバサバした性格であまり女の子っぽくない言動から、マサルたちから“おとこおんな”のあだ名で呼ばれている。ソロバン塾に通っている。課題である手紙の相手をマサルに頼む代わりに、ショウコを紹介する。
タカキヨの父
演 - 前田吟
自身の転勤に伴い家族を連れて作中の海辺の街に引っ越してきた。タカキヨには高校生ぐらいの兄がおり4人家族。プロレス嫌い。タカキヨが怪我をしたと聞いて病院に訪れ、見舞いに来た彩子に息子が迷惑をかけたことを謝る。
白い手の少女の母
演 - 佐藤オリエ
彩子の女学校時代の恩師。娘とは離れた場所で暮らし普段の世話は看護師など人の手を借り、毎週末ごとに作中の町の一軒家まで娘に会いに来ている。療養中の娘のために自宅まで来て個人授業をしてくれる彩子に感謝の念を抱いている。
ショウコ
5年生だが、マサルとは別の学級の女子。ソロバン塾に通っている。タエコと同じくらいかわいいとされる。マサルやその仲間から好意を持たれるようになる。
せがわ
マサルとは別の小学校に通う6年生。ショウコの許嫁。ソロバン塾終わりのショウコを迎えに来るなどしている。頭が良く、東大に入ることを目標に勉学に励んでいる。ある時街でイチャモンを付けてきたヒロミツと一対一で闘う。
ソロバン塾の先生
演 - 山瀬まみ
神社の社務所で週2回夕方に塾を開き、子どもたちにソロバンを教える。マサルが習い出した後数人の男の子たちが習い始めたことを「開校以来の賑わいね」と喜ぶ。塾以外の日は巫女さんとして働いている。
病院の医師
演 - 梅田淳（関西テレビアナウンサー）
度胸試しで怪我をしたタカキヨの治療後、駆けつけた彼の両親に挨拶する。
重蔵
演 - 浅尾和憲
俊一
演 - 宇田川大
ケムズリー子爵
ケムズリー子爵（英: Viscount Kemsley）は、イギリスの子爵、貴族。連合王国貴族爵位。新聞『サンデー・タイムズ』などに影響力のあった実業家ゴーマー・ベリーが1945年に叙位されたことに始まる。
ケムズリー子爵 歴史
実業家ゴーマー・ベリー(1883-1968)は、のちに『サンデー・タイムズ』や『デイリースケッチ』などに影響力を及ぼした人物である。ゴーマーの兄に初代キャムローズ子爵ウィリアム・ベリーがいる。
ケムズリー子爵 歴史
ベリー兄弟率いる新聞紙面の論調としては、ポピュリズムに走りがちなビーヴァーブルック男爵（『デイリー・エクスプレス』）、ロザミア子爵（『デイリー・メール』）の各新聞と違い、一貫して政府を支持し、保守本流を支えるスタンスだった。そのため保守党のスタンリー・ボールドウィン首相と親しく、まず兄の方が1929年にキャムローズ男爵に叙されている。ゴーマーの方も爵位面での上昇があり、1928年に連合王国準男爵位の（バッキンガム州ドロップモアの）準男爵（Baronet, of Dropmore, in the County of Buckinghamshire）に叙されている。続いて1936年、連合王国貴族としてバッキンガム州ファーナム・ロイヤルのケムズリー男爵（Baron Kemsley, of Farnham Royal in the County of Buckingham）に陛爵した。なお、叙爵の手続き中に国王代替わりがあったため、爵位の発令がジョージ5世、授与がエドワード8世という珍しい形となった。さらに1945年、バッキンガム州ドロップモアのケムズリー子爵（Viscount Kemsley, of Dropmore in the County of Buckingham）に昇叙している。彼ののちは、その息子のジョフリーが爵位を相続した。
2代子爵ジョフリー(1909-1999)は一族の新聞事業を継承して活動したほか、バッキンガム選挙区選出の庶民院議員を務めた。
その息子である3代子爵リチャード(1951-)がケムズリー子爵家現当主である。
ケムズリー子爵 現当主の保有爵位/準男爵位
現当主である第3代ケムズリー子爵リチャード・ベリーは、以下の爵位を有する。
ケムズリー子爵 ケムズリー子爵（1945年）
爵位の法定推定相続人は、現当主の息子であるルーク・ゴーマー・ベリー(1998-)閣下。
アモイ・ガーデンズ
アモイ・ガーデンズ（英: Amoy Gardens、中国語: 淘大花園・粤拼: tou4 daai6 faa1 jyun4）は、1981年から1987年にかけて順次完成した香港・九龍の佐敦谷にある民間集合住宅である。2003年に重症急性呼吸器症候群 (SARS) のアウトブレイクが起こった際には集団感染の中心地となり、300人以上がここで感染した。
アモイ・ガーデンズ 特徴
アモイ・ガーデンズにはAからSまで19のブロックがあり、ブロックにより30階から40階立てになっている。AからHまでの8ブロックは33階立て・高さ105メートルで、14メートルの基壇の上に立っており、この中には商業施設が入っている。この8ブロックには、1フロアあたり8部屋が十字架の形に配置されており、十字架の各腕に2部屋がある。敷地内にはアーケード街のアモイ・プラザ (Amoy Plaza) と、飲食店街が存在する。
アモイ・ガーデンズ 歴史
アモイ・ガーデンズの敷地は、1920年代に工場用地としてアモイ製缶が購入したものである。アモイは1977年3月におよそ222,560平方フィート (20,677 m2)の敷地をオークションにかけたが、これは製造部門を段階的に別の場所へ移す企図であった。オークションは最低価格に達せず失敗した。その後、恒隆集団が合意に達し、1977年4月にこの土地をおよそ2億香港ドルで購入した。この合意の中で、アモイは土地の再開発で得られる利益の一部を受け取ることになっていた。
団地は4段階に分けて建設された。第1期の建設契約には、AからGブロックまでに相当する7つの住居ブロックと小売りスペースが含まれ、1979年10月18日に香港の建設会社瑞安建設 (英: Shui On Construction）が請け負うことになった。第1期の工事は1981年に完了し、最終第4期の工事は1987年に完了した。
アモイ・ガーデンズ 歴史
2003年3月の終わり、SARSのアウトブレイクがアモイ・ガーデンズの住人間で発生した。2003年4月15日時点で、団地内でSARSに感染した人は321人に上っていた。感染者はブロックEに集中しており、累積人数の41%がこのブロックから出ていた。患者数は続いてブロックC (15%) 、ブロックB (13%) 、ブロックD (13%) の順であった。その他の18%は、11のブロックに分散していた。インデックス・ケースとなった男性は、SARS流行の中心地となっていたプリンス・オブ・ウェールズ病院に定期受診していた。ブロックEに住んでいた最初の患者107人の自宅は、そのほとんどが垂直方向に分布していた。
アウトブレイク後、全住人が隔離のために鯉魚門公園・休暇村かレディ・マクレホース休暇村（英: Lady MacLehose Holiday Village）ヘ移された。2003年半ば、当局はトイレの排水路に深刻な問題があり、これがSARSの蔓延に寄与していたことを突き止めた。敷地内は除染され、住人たちはその後元の住宅へと戻った。
アモイ・ガーデンズ 人口統計
2016年に行われた香港の国勢調査によれば、アモイ・ガーデンズの住人は10,721人である。年齢の中央値は37.7歳で、大半 (95.6%) が中国系である。世帯人数は平均2.4人である。経済活動の有無にかかわらず全住人を対象とすると、毎月の世帯収入の中央値は、34,000香港ドルとなる。
アモイ・ガーデンズ 交通
アモイ・ガーデンズの最寄り駅は、香港MTR観塘線の九龍湾駅である。アモイ・ガーデンズ近辺には、以下に示すように多数のバス路線が通っている。
ホテルフクラシア大阪ベイ
ホテルフクラシア大阪ベイ（ホテルフクラシアおおさかベイ）は、大阪府大阪市住之江区にある研修特化型ホテルである。
奈良文夫
奈良 文夫（なら ふみお、1936年7月20日 – 2018年2月6日）は、日本の俳人。俳人協会監事を務めていた。本名・奈良文夫。山梨県出身。中村草田男に師事、『萬緑』第5代選者・『群星』元代表。
奈良文夫 生涯
1936年山梨県上野原町に生まれる。1956年、早稲田大学法学部に入学。二年生の冬、結核で休学。療養中、俳句を知りほとんど同時に「萬緑」に入会。1959年復学。早稲田大学俳句研究会に入部。1962年東京都庁に入庁、台東区役所に配属され、1997年の退職まで勤務。1963年旧姓佐藤寿子（俳人、俳号比佐子）と結婚。1971年榑沼けい一と「群星」創刊。
1973年萬緑新人賞、1985年萬緑賞受賞。1987年香西照雄逝去のあと萬緑運営委員。
1983年編集チーフ。榑沼けい一逝去のあと「群星」代表。1995年成田千空が青森在住のため運営委員長代行。2010年成田千空逝去のあと第五代萬緑選者に就任。2017年の萬緑終刊後は代表の『群星』に依る。
俳人協会幹事、評議員、監事を歴任。2018年2月6日逝去、享年81歳。
奈良文夫 代表句
笑ふ山に入りて親しき鼓動音
梅雨の音高望みして寝ねられず「１」
師の汗よ常に恥ぢつつ常に激す
霧中より霧中へ延々帰舎の牛
甲板に寝て銀漢を胸の上
吊革に顔ひとつづつ労働祭
深錆に吸はるるペンキ文化の日
蒲団叩けば団地に谺」開戦日
ドライヤー唸らせ吾娘の初鏡「2」
照雄恋し讃岐の冬山ぽこりぽこり
曼殊沙華ぽと咲きわつとけい一忌
腕立て伏せに突く父の忌の冬畳
母の忌や草の湿りの花筵
初風呂やこの痩身のよくもつよ
青空市冬シャツの山崩し選る「3」
ちちの影踏めるおもひに春の山
笑ふ嬰に飯粒の一歯五月来る
弟逝けり窓に文月のあかき月
ふりむけば弟の虫籠風ばかり
水張られ生き返る桶初燕
釘抜きといふうれしさのりんご箱
家郷いま山車練る頃ぞ男児生る「4」
飛ばされし冬帽追へば津軽の野
髭剃らせ待ちくれし師よ小春日よ
句稿七百積めば影濃し秋灯下
米櫃へ今奔流の今年米
一書成る窓に朧の月の舟「5」
天辺に友眠る山夕つばめ
振り向いては待ちくるる妻麦の秋
鳰の仔の巣より零れて泳ぎ出す
踊浴衣の孫を来夏に見に行かむ
閉め忘れのカーテン真如の月賜ふ「6」
看取り抜け来て蓮の解蕾待つともなく「7」
奈良文夫 出典
1.＾「鼓動音」
2.＾「直進」
3.＾「望外」
4.＾「溯上」
5.＾「芯の紅」
6.＾「群星」誌
7.＾「萬緑」誌
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故は、1972年4月18日にエチオピアで発生した航空事故である。ジョモ・ケニヤッタ国際空港からロンドンへ向かっていたイースト・アフリカン航空720便（ビッカース VC-10-1154）が経由地のハイレ・セラシエ1世国際空港から離陸する際にタイヤが破裂した。パイロットは離陸中断を試みたが、滑走路をオーバーランし、炎上した。乗員乗客107人中43人が死亡した。この事故はVC-10で2番目に死者数が多い航空事故であり、イースト・アフリカン航空が起こした事故の中で死者数が最も多い事故である。なお、イースト・アフリカン航空はこの事故の5年後に破産した。
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故 飛行の詳細
イースト・アフリカン航空（EAAC）は、ケニアのナイロビに本拠地を置く航空会社だった。しかし、経営はケニアとタンザニア、ウガンダの3国により共同で行われていた。1965年、EAACはデ・ハビランド DH.106 コメット4に代わる国際線用の機材を探していた。候補として、アメリカ製のボーイング707とダグラス DC-8、イギリス製のビッカース VC-10が選ばれた。最終的にVC-10が選ばれ、1965年に事故機を含む3機を発注した。
事故機のビッカース VC-10-1154は1966年に製造され、同年9月にイースト・アフリカン航空に納入された。事故機はケニアで5X-UVAとして登録されたが、同時に発注された2機はそれぞれタンザニアとウガンダで登録された。
事故機の総飛行時間は18,586時間であった。また、この事故はVC-10として5件目の全損事故となった。
720便には11人の乗員が搭乗していた。うち4人がコックピットクルーで、7人が客室乗務員だった。
機長は42歳の男性だった。総飛行時間は8,769時間で、うち752時間が同型機によるものだった。また、1972年4月14日に行われた訓練では「非常に良い（Very Good）」と評価されていた。過去30日間では31時間の飛行を行っており、720便に乗務する前に26時間の休息をとっていた。
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故 飛行の詳細
副操縦士は26歳の男性だった。総飛行時間は2,744時間で、うち670時間が同型機によるものだった。直近の訓練は1972年1月12日に行われており、過去30日間で62時間の飛行を行っていた。また、720便に乗務する前に4日と8時間の休息をとっていた。
ナビゲーターは45歳の男性だった。総飛行時間は20,653時間で、720便に乗務する前に7日の休息をとっていた。
航空機関士は34歳の男性だった。総飛行時間は3,577時間で、うち1,513時間が同型機によるものだった。また、1972年1月5日に行われていた訓練では、「非常に良い（Very Good）」と評価されていた。720便に乗務する前に5日と22時間の休息をとっていた。
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故 事故の経緯
720便は現地時間6時55分にナイロビのジョモ・ケニヤッタ国際空港を離陸した。ナイロビからは121人の乗客と11人の乗員が搭乗していた。8時23分にアディスアベバのハイレ・セラシエ1世国際空港の滑走路07へ着陸した。アディスアベバでは一部の貨物と共に40人の乗客が降機し、15人の乗客が新たに搭乗した。乗員の数に変更は無かったため、搭乗者数は107人となった。燃料補給を行ったためタンクには50tの燃料が搭載されていた。
離陸前の点検で、航空機関士は左側の着陸装置から油圧オイルが漏れていることに気付いた。しかし、油圧装置の圧力に問題が無かったため、航空機関士は飛行を行っても差し支えないと判断した。
9時21分にエンジン始動の許可を得て、9時27分に滑走路07へのタキシングを開始した。9時32分、パイロットは滑走路上に多数の鳥の死骸があることを報告し、撤去を要請した。この要請を受けて、管制官は滑走路に消防車を派遣した。
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故 事故の経緯
9時38分に720便の離陸が許可され、パイロットは離陸を開始した。目撃者は機体が通常通りに滑走していたと証言したが、乗客のうち2人は比較的速度が遅かったと述べた。機体が120 - 135ノット (222 - 250 km/h)まで加速したとき、大きな音と共にノーズギアの右タイヤが破裂した。機体が激しく振動し始めたため、パイロットは離陸中断を試みた。パイロットが逆噴射装置を作動させた時点で機体は160ノット (300 km/h)まで加速していた。
離陸開始から76秒後、機体は68ノット (126 km/h)の速度で滑走路を飛び出した。720便は滑走路の先にある堤防に乗り上げ、僅かに浮遊した。機体は炎上しながら落下し、3つに分断された。
9時40分23秒、鳥の死骸を片付けるために出動していた消防車に事故の一報が入った。破損した燃料タンクから50tの燃料が漏れ出たため、機体は激しく炎上した。そのため、空港の消防隊のほか、市営の消防署からも応援が駆けつけた。救助された乗客のほとんどは機体から自力で脱出していた。事故により、4人のコックピットクルーを含む8人の乗員と35人の乗客が死亡した。
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故 事故調査
滑走路には720便が付けたブレーキ痕が残っていた。それによれば、最初のタイヤの破裂は滑走路端から2,159m地点で発生した。また、付近から4×8cmの金属板が発見された。事故機のタイヤの傷と照合した結果、金属板を踏んだためにタイヤが破裂したと判明した。さらに、この金属板はセスナ 185の着陸装置から落下したものだと推定された。このセスナは4時55分に滑走路07から離陸していた。金属板が小さなものだったため、滑走路上に落下していることに誰も気が付かなかった。
離陸前に、パイロットが算出した機体の離陸重量が誤っていたことが判明した。しかし、実際の離陸重量は
最大離陸重量の135,800kgは下回っていた。加えて、実際の重量との差が軽微だったことからこの事は事故に寄与しなかったと判断された。
計算によれば、720便は滑走路内で停止することが可能だった。エンジンは4基とも正常に動作しており、逆噴射装置も作動していた。そのため、調査官はブレーキに注目した。
イースト・アフリカン航空720便オーバーラン事故 事故調査
8個のブレーキのうち、最大制動力の4,200万lbを出していたのは5つだけで、残りの3つははるかに低い制動力しか出していなかった。そのため、8つのブレーキ全体の制動力は最大制動力の70%ほどしか出ていなかった。最大制動力を発揮しなかった3つのブレーキのうちの1つの、前輪ブレーキは2,900万lbしか制動力が働かなかった。これは、ブレーキシステムの組み立てが不適切だったために発生した。一方、残り2つの後輪ブレーキは1,900万lb未満の制動力しか働かなかった。
調査官は1972年4月5日に左後輪ブレーキで油圧オイル漏れが起きていたことを発見した。そのため、事故機のアンチロック・ブレーキ・システム（ABS）の油圧オイルが交換されていた。ところが、交換の2日後にこのタイヤのホイールが破裂した。整備士はABSホイールの問題と考え、交換を行っていた。調査官が後輪ブレーキを調べたところ、サーボバルブが前後反対に取り付けられていたことが判明した。また、ゴム製のリングの取り付けも不適切に行われていた。
調査委員会は事故原因としてブレーキシステムの不適切な組み立てを挙げた。これにより、ブレーキの制動力が大幅に減少した。パイロットは適切な離陸中止手順を踏んだが、制動力が減少していたため、機体は滑走路内で停止しなかった。
フリスト・ボテフ
フリスト・ボテフ (Христо Ботев　1848年1月6日 - 1876年6月1日)は、ブルガリアの革命家、革命詩人、教育家。著名な革命家ヴァシル・レフスキは革命運動の先師。
フリスト・ボテフ 経歴
現在のブルガリアのカロフェルで生まれた。父ポテョ・ペトコフは教師であり、ブルガリア民族解放運動に関わっていたこともあった。地元で教育を受けた後、オデッサの高校に通う。1865年に高校を出たあと、ベッサラビアやオデッサで教師として教える。
故郷に帰還後、ブルガリア独立運動に身を投じる。この時に解放運動の演説をしたことからルーマニアに亡命を余儀なくされる。革命家ヴァシル・レフスキと出会い意気投合する。ブカレストで共に活動した。運動の傍ら教師としてべッサラビアで教える。また亡命機関紙『亡命ブルガリア人の世界』の編集に携わる。レフスキが官憲に捕縛されたあと、フリスト・ボテフは武装蜂起を決意した。
1875年の暮れにブルガリア中南部の町スタラ・ザゴラで小規模な武装蜂起を行うが準備不足に加えて兵員がわずかだったためオスマン帝国の官憲にあっけなく鎮圧された。フリスト・ボテフはルーマニアに亡命したうえでブルガリアの革命家を結集させて再起をはかる。1876年の初頭にルーマニアで武装蜂起へ向けての準備を始めて、人や武器を備えた。フリスト・ボテフは資金の寄付を呼びかけ、各地を回って義勇兵を募った。またヴォイヴォダとして知られる元ブルガリアのゲリラ指導者に司令官として指揮を依頼したが拒否された。
フリスト・ボテフ 経歴
結果的に準備不足だったが、ドナウ川をくだるため1876年5月の終わりにフリスト・ボテフと約200人余りの一行は1851年にオーストリア帝国のオーブダで建造された全長57メートルであるラデツキー船に乗り込んでベケトから目的地であるドナウ川沿いのコズロドゥイに向かった。ラデツキー船の船長ダゴベルト・エングレンダーは当初コズロドゥイに行き先を変更することを拒否したが、一行の熱意に打たれて快諾してくれた。フリスト・ボテフはコズロドゥイに上陸したあと現地の人々に独立革命を呼び掛けた。フリスト・ボテフは武装蜂起を開始したが、オスマン帝国の正規軍とバシボズク軍が到着後に交戦になって一旦退却した。それからオコルチッツァ山の近くでバシボズク軍と戦った。6月1日、日が暮れるやいなや最後の戦いが始まった。オスマン帝国軍の圧倒的な火力のまえに後退して、やがて兵士が撃った弾丸がフリスト・ボテフを貫いて戦死した。
セントー巡航戦車
巡航戦車 Mk.VIII セントー（A27L）（Tank, Cruiser, Mk VIII Centaur（A27L））は、キャバリエ巡航戦車に改良を施した、第二次世界大戦中のイギリスの巡航戦車である。
車体と砲塔はキャバリエ巡航戦車がそのまま用いられ、変速機やサスペンションが改良された。
セントー巡航戦車 概要
セントー巡航戦車はキャバリエ巡航戦車をベースに、問題のあった変速・サスペンション等に関する改良を施したクロムウェル巡航戦車の派生型である。エンジン以外はA27の仕様のままである。
エンジン以外に目立った変化はない。これはA27Mのエンジンが手に入った場合、エンジンさえ換装すればクロムウェル巡航戦車に改造出来ることを狙ったものである。セントー巡航戦車の試製車輌は1942年6月に完成し、同年11月には量産が開始された。セント一は戦場で通用する戦車ではなかったが最終的に1821両が生産され71両がフランスに52両がギリシャに給与された。
イギリス海兵隊装甲支援群は独自にQF 95mm榴弾砲装備の近接支援型 セントー Mk.IV CS を準備し、ノルマンディー上陸作戦で使用した。その砲塔には大きな白い数字と目盛りが書かれていた。これは上陸の際に、セントーが上陸用舟艇に乗せられたまま、上陸する歩兵を支援するために、対岸のドイツ軍陣地を砲撃するときに使われた。望遠鏡を持った観測員が着弾地点を確認し、戦車のクルーに発射角度の修正を指示する際、この砲塔の目盛りを使ったのである。
これらのセントーの残りは後にフランスに引き渡された。
セントー巡航戦車 型式・派生型
セントー Mk.I
オードナンス QF 6ポンド砲を装備した初期モデル。イギリス国内で訓練に使用された。
セントー Mk.II
履帯を拡幅し、車体機銃を削除した型。試作のみ。
セントー Mk.III
Mk.Iの主砲をオードナンス QF 75mm砲に換装したもの。
セントー Mk.IV （CS）
主砲をオードナンス QF 95mm榴弾砲に換装したCS（Close Support, 近接支援）型。イギリス海兵隊装甲支援群がノルマンディー上陸作戦で使用。セントーシリーズとして実戦投入されたのはMk.IV CS型と後述のセントー・ドーザー型のみである。
セントー AA Mk.I/MK.II
クルセーダー対空戦車Mk.II/Mk.IIIに似た砲塔を搭載するが、エリコン20mm機関砲ではなくポールステン 20mm機関砲を装備している。砲塔内は非常に狭いため無線機と無線手席は車体に移されている。クルセーダーAAはエンジンから砲塔の動力を得ていたがセントーAAは車体前方内部に補助エンジンを搭載し、その排気管がその横のフェンダーに取り付けられた。後継車としてMk.IIがあり、これは砲塔を若干拡大し、これによって砲手ー名が増員された。いずれも実戦では使用されていない。
セントー・ドーザー
砲塔を撤去し、油圧式のドーザーブレードを装着した戦闘工兵車。パーシー・ホバート少将の率いる第79機甲師団で運用された。
公開実験
『公開実験』は、2017年にリリースされた3776のLINKモードに基づく３枚のCDであり、同年6月28日にミニアルバム『公開実験《山梨版》』『公開実験《静岡版》』が、8月30日にリミックス・アルバム『公開実験《LINK MIX》』が発売された  。
公開実験 概要
2017年5月6日、「公開実験」と名付けられた3776のLINKモード初のライブが、富士川楽座で行われた。LINKモードとは、3776の静岡担当（井出ちよの）と山梨担当（広瀬愛菜－後に退身）が、別々の場所で同一のタイトルながら異なるアレンジ・メロディ・歌詞の曲を同時に歌い、場所によっては一体化して聞こえるというライブ形式。『公開実験《山梨版》』『公開実験《静岡版》』はこのときのそれぞれの担当のライブのセットリストを、スタジオで再現したものである。
公開実験 収録曲
『公開実験《山梨版》』
『公開実験《静岡版》』
『公開実験《LINK MIX》』
皇甫璠
皇甫 璠（こうほ はん、生年不詳 - 577年）は、北魏から北周にかけての官僚。字は景瑜。本貫は安定郡烏氏県。
皇甫璠 経歴
皇甫和の子として生まれた。永安年間、州都督として召し出された。永熙年間、宇文泰が夏州刺史となると、皇甫璠はその下で主薄に任じられた。538年（大統4年）、丞相府行参軍として召された。ほどなく田曹参軍・東閤祭酒に転じ、散騎侍郎の位を加えられた。しばらくして太常少卿・都水使者を兼ね、蕃部・兵部・虞部・民部・吏部などの諸曹の郎中を歴任した。556年（恭帝3年）、六官が建てられると、皇甫璠は計部下大夫の位を受けた。
557年、北周が建国されると、皇甫璠は守廟下大夫に転じた。選抜されて東道大使となり、州の防備を巡察した。ほどなく車騎大将軍・儀同三司の位を加えられ、長楽県子に封じられた。玉壁総管府長史として出向した。保定年間、鴻州刺史に転出し、入朝して小納言となった。まもなく隴右総管府司馬に任じられ、陝州総管府長史に転じた。長安に召還されて蕃部中大夫に任じられ、驃騎大将軍・開府儀同三司の位に進められた。再び隴右総管府長史として出向した。
572年（建徳元年）、民部中大夫の位を受けた。574年（建徳3年）、随州刺史に任じられた。その統治は簡素な善政で知られた。577年（建徳6年）、在官のまま死去した。交渭二州刺史の位を追贈された。諡は恭といった。
大阪アカデミア
大阪アカデミア（おおさかアカデミア）は、大阪府大阪市住之江区にある宿泊研修施設である。
大阪アカデミア 特徴
当ホテルは宿泊研修ホテルであるため、研修に使う機材や会議室などの部屋がある。また、本館、2つの別館に分かれており、会議室などは本館（一部客室あり）、客室は別館にある。
ロリコン漫画
ロリコン漫画（ロリコンまんが）またはロリコンマンガとは、ロリータ・コンプレックスをテーマとした漫画のこと。
本項では「ロリコン同人誌」「ロリコン劇画」「ロリコン漫画雑誌」についても解説する。
ロリコン漫画 概要
少年・少女向けのアニメや漫画のキャラクターを思わせる絵柄の少女に性欲を感じたり萌えたりする漫画で、未成年（主に中学生以下）に見える架空の美少女が描かれる。
「エロ劇画」の全盛期だった1970年代末に、エロ劇画のオルタナティブとして登場した。その端緒は「オタク」（いわゆる「オタク第一世代」）によって草創期のコミックマーケットで頒布されたロリコン同人誌であり、少年漫画の絵柄でエロ（エロパロ）を描くのが画期的であった。漫画評論家の阿島俊（コミックマーケット準備会2代目代表・米澤嘉博の変名）は「同人誌における少年漫画がロリコン漫画によって復権した」と評している。
1980年代初頭の「ロリコンブーム」の際は、アニメ系の絵柄の漫画がなんでも「ロリコン漫画」と呼ばれていたが、1980年代後期には市場の拡大とともにこのような絵柄が珍しくもなくなり、さらに「ロリータ」に限らない様々な分野に作風が分化し、総称して「美少女コミック」と呼ばれるようになった。その後は「美少女コミック」の一分野として「ロリコン漫画」の系譜が脈々と続いている。
一方、少女をリアルな筆致で描いた「ロリコン劇画」というサブジャンルもある。
ロリコン漫画 歴史
1977年8月に公開された劇場版『宇宙戦艦ヤマト』の大ヒットを受けて、アニメの人気が高まり、アニメ雑誌が創刊ラッシュとなった。そのうちの一つである『アニメージュ』（徳間書店、1978年5月創刊）は、編集部員の鈴木敏夫が『太陽の王子ホルスの大冒険』（1968年、高畑勲監督）を高く評価しており、創刊当初よりアニメーターの宮崎駿を推しており、折に触れて宮崎と高畑を取り上げた。当時はまだ『月刊ニュータイプ』も存在せず、『アニメージュ』が最大手であり、その分アニメファンに対する影響力は大きかった。
1979年12月、東京ムービー新社が製作した長編アニメーション映画『ルパン三世 カリオストロの城』（宮崎駿監督）が公開される。同作には、主人公が「妬かない、妬かない、ロリコン伯爵」とのセリフを言うシーンがあり、アニメ脚本家の小黒祐一郎によると、この作品で初めて「ロリコン」という言葉を知ったアニメファンも多かったのではないかとのこと。なお、このシーンはロリコンアニメブームの象徴的シーンとして、アニメ雑誌『アニメック』のロリータ特集号「"ろ"はロリータの"ろ"」（1981年4月号）でも表紙として採用された。
ロリコン漫画 歴史
『カリオストロの城』の興行成績自体は必ずしも高いものではなかったが、『アニメージュ』が総特集「宮崎駿 冒険とロマンの世界」（1981年8月号）を組むなど推しまくったこともあり、アニメファンからの評価は高かった。特にヒロインであるクラリスは「ロリコン」アニメファンからの人気が非常に高く、『アニメージュ』の主催する1981年度（第4回）「アニメグランプリ」の歴代キャラクター部門で4位に入賞した（『アニメージュ』1982年6月号）。投票総数1万3千票、投票者の平均年齢は15歳前後と、当時のアニメのファン層はまだまだ若く、投票者の層は女子の方がやや多かったが、男女ともに高い支持を受けたシャア・アズナブルやキャプテン・ハーロックなどと違い、クラリスは男子からの人気が圧倒的で、男子に限った場合は投票数1位だった。ただしロリコンブームにおける女子の存在は無視できるものではなく、クラリスも女子人気も12位で、一定数の支持があった。この人気を受け、アニメーターの宮崎は1982年より『アニメージュ』に漫画『風の谷のナウシカ』を連載する。本作は同じく「ロリコン」アニメファンに評判が良く、1984年には徳間書店の出資により映画化された。もっとも、当時の「ロリコン」アニメファンに大きな支持を受けた宮崎自身は、「ロリコン」という言葉を若い人が「あこがれ」の意味で使っていると思っており、「ロリコン」などと安易に口にして「あこがれ」を遊びにしている「ロリコン」アニメファンを嫌っていた。
ロリコン漫画 歴史
宮崎を推す『アニメージュ』に対し、競合アニメ雑誌『月刊OUT』（みのり書房）は、漫画家の吾妻ひでおを推していた。というのも『OUT』編集部員の川本耕次が吾妻ひでお推しであり、1978年8月号で最初の吾妻ひでお特集「吾妻ひでおのメロウな世界」を行って以来、たびたび特集を行い、また表紙を飾った。『OUT』誌はアニメを中心としつつも漫画、同人、サブカルチャーなども扱う総花的な雑誌であり、特にオリジナル漫画やアニパロ漫画がウリだったことから、吾妻はゆうきまさみなどと並ぶ同誌の看板作家として漫画・アニパロ漫画を描いた。吾妻ひでお作品初のアニメ化として1982年に『コロコロポロン』が放送された際には、『OUT』（1982年6月号）で満を持して特集を行った。
『アニメージュ』1982年4月号には「ロリコントランプ」が付属。当時のロリコンアニメファンに人気のキャラが網羅されている。パッケージ画の担当は吾妻ひでお、「エース」は当然『カリオストロの城』のヒロイン・クラリスだった。
このような形で、主にアニメファンにおいて「ロリコン漫画」を支持する土壌ができつつあった。
1979年当時、東京・江古田に『まんが画廊』という喫茶店があり、よく漫画家がたむろしていた。そこでロリコン話をしていた、吾妻ひでおとアシスタントの沖由佳雄が、ロリコン同人作家の蛭児神建に声をかけ、ロリコン同人サークルが結成された
ロリコン漫画 歴史
1979年4月、吾妻ひでおの主宰する漫画制作チーム「無気力プロ」が制作した、日本初のロリコン漫画同人誌とされる『シベール』が「コミックマーケット11」で頒布された。2号目くらいまでは200〜300部程度の売り上げだったが、3号目くらいから18禁の「謎の黒本」としてうわさが広がり、売り上げが跳ね上がった。コミケで列ができた最初のサークルだという。
『シベール』は1981年4月開催の「コミックマーケット17」で発行された「第7号」をもって終刊。終刊号の行列は発売前から100人前後に達した。行列にはデビュー前の森山塔も並んでいたという。
吾妻が当時サークル参加した最後のコミケとなる、1981年夏開催の「コミックマーケット18」では、『プレイコミック』（秋田書店）誌で吾妻が連載中だった『スクラップ学園』のヒロイン・ミャアちゃんの写真集を模したイラスト集『ミャアちゃん官能写真集』を発行し、6時間で1600冊がハケた。秋田書店は一応メジャー出版社なので、秋田書店の編集部からは嫌がられたが、吾妻は無視してエロ同人誌を作った。
ロリコン漫画 歴史
この『シベール』が呼び水となり、1981年夏の「コミケット18」ではロリコン同人誌が数十誌にまで増えた。その後、漫画情報誌『ふゅーじょんぷろだくと』に在籍していた緒方源次郎（現・小形克宏）が1981年10月号でロリータ特集を企画。同号では原丸太（志水一夫の別名義）がロリコン同人誌の詳細なマップを作成するとともに、図版付きで『シベール』の内容を取り上げた。これによって、それまで関東ローカルに過ぎなかったロリコン同人誌の存在が全国に知れ渡った。1982年になると商業誌でもロリコン漫画が氾濫し、「ロリコン・ブーム」と呼ばれるようになる。
1982年7月には白夜書房から同人誌アンソロジー『ロリコン白書─ロリコン同人誌ベスト集成』（ふゅーじょんぷろだくと編）が発売される。内容は同人誌の紹介を中心として、少女写真、ルポルタージュ、青山正明や蛭児神建らの過去発表済みの原稿など、総花的な内容だったが、ロリコンブームの後押しもあって同書は中ヒットを記録した。
ロリコン漫画 歴史
1979年当時、かつてみのり書房のアニメ雑誌『月刊OUT』やSF漫画雑誌『月刊Peke』などで吾妻を特集していた元みのり書房の編集者・川本耕次は、エロ本（自販機本）の出版を業とするアリス出版に転職していた。川本は、吾妻が史上初のロリコン同人誌を製作して当時のコミケで頒布したことを知り、商業誌初となる「ロリコン漫画」の連載を吾妻に依頼する。こうして吾妻は『純文学シリーズ』と後に呼ばれることになる一連の作品を、アリス出版の自販機本『少女アリス』（1979年12月増刊号 - 1980年8月号、通巻15号）に連載した。
この連載は川本の退職により打ち切られたが、本作に『帰り道』（『マンガ奇想天外』に掲載）および『妄想画廊』（描きおろし）を加え、1981年7月に奇想天外社から『陽射し』の題で単行本化された。定価1200円という高めの値段ながら大いに売れ、書店（紀伊國屋書店新宿本店）でサイン会をしたら長蛇の列ができるほどだった。
なお、本作は商業出版されたものとしては史上初の「ロリコン漫画」となるが、エロ本に連載されたのは、元からエロ本に連載するために描かれたわけではなく、単に「吾妻ひでお推し」の編集者の川本が当時エロ本の出版社にいたからに過ぎない。
ロリコン漫画 歴史
1970年代当時、エロ漫画というとエロ劇画しかなかったが、「ロリコン・ブーム」に伴い、ロリコン漫画に挑戦するエロ劇画家も現れた。いわゆる「ロリコン劇画」（ロリコンエロ劇画）である。1980年代に入ると「ロリコン劇画」だけを集めた「ロリコン劇画誌」が乱立した。
当時のロリコン劇画の主要な作家としては、三条友美、羽中ルイなどが挙げられる。特徴としては、当時のアニメの絵柄（「アニメ絵」）ではなく、劇画の絵柄で、特に当時の実在の「ロリコンアイドル」に寄せた絵柄が多い。また、「ロリコンブーム」ということで、それまで人妻エロ劇画を得意とした作家にロリコン劇画を描かせている例も少なくないことから、一応「女子校生」という設定でも、人妻がセーラー服を着ているような絵柄が多い。さらに言うと、ロリコン劇画には「若妻」「幼妻」というサブジャンルがあり、例えば『漫画ロリータ』誌の主力作家の一人だった沖圭一郎などは、「幼妻」を名目にして完全に極まった人妻エロ劇画である。
「ロリコン劇画」は、旧来のエロ劇画ファンからの人気は高かったものの、絵柄が劇画なので、10代後半から20代前半（1980年当時）のアニメ世代の支持は得られなかった。時代が「エロ劇画」から「ロリコン漫画」に移り変わるに従い、乱立した「ロリコン劇画誌」は早期に潰れた例が多い。
ロリコン漫画 歴史
「ロリコン劇画誌」で活躍した「ロリコン劇画家」のうち、1980年の時点で劇画度が弱く「アニメ絵」に近かった野口正之や中島史雄などの作家はかなり売れていた。そのため彼らのような絵柄の作家だけで雑誌を作ろうという編集者は1980年時点で存在していたものの、一方で時代はまだ「エロ劇画」の全盛期であり、「アニメ絵」の作家だけでエロ漫画雑誌が成り立つとは、業界はまだ思っていなかった。
例えば、当時の「エロ劇画御三家」の一つ『漫画大快楽』（檸檬社）の姉妹誌として1980年に創刊された『漫画バクダン』において、最も人気があったのは、後に「内山亜紀」の名でロリコン漫画の代表格となる野口正之だった。当時の「エロ劇画御三家」の一つ『劇画アリス』（アリス出版）編集長の米沢嘉博から見れば、野口が当時のロリコンファンや吾妻ひでおファンに支持されていたことは間違いなかったものの、米沢が『劇画アリス』廃刊直後の1980年に出した「ロリコンマンガ誌」の企画は会社に拒否されてしまった。
ロリコン漫画 歴史
しかし1981年以降、ロリコン漫画の勢いが次第に大きくなった。「ロリコン劇画家」のうち、野口正之や中島史雄など元々「アニメ絵」に近かった作家は劇画の絵柄をさらに弱め、「ロリコン漫画家」として初期のロリコン漫画誌でも活躍することになる。谷口敬は初期のロリコン雑誌『漫画ブリッコ』でも起用されて表紙を描いた。また、ロリコン漫画の勃興期にロリコン漫画に移行せず、極まったロリコン劇画を描いていた作家でも、時代の流れに従い、1980年代後半のロリコン漫画の拡大期に次第にロリコン漫画に移行した作家は少なくない。
1981年11月、『ヤングキッス』（光彩書房）が創刊された。表紙は野口正之。「打倒！ ヤングジャンプ ヤングマガジン」を掲げ、当時のエロ漫画誌でありながらエロ劇画誌を踏襲せず、ヤング誌を意識した物だった。作家陣も、内山亜紀（この時期に野口正之から改名）や谷口敬などのロリコン作家を擁する一方で、ほんまりうを擁するなど、やはりヤング誌を意識した物だった。創刊号の編集後記によると、『漫画ギャング』や『漫画ガロ』などを反面教師として意識していたようで、確かに「エロ劇画」からの超越を目指してはいたものの、必ずしも「ロリコン誌」とは言えなかった。エロ度も弱かった。
ロリコン漫画 歴史
『ヤングキッス』は、元々はエロ劇画誌『漫画エマニエル』増刊として1980年7月に刊行されたロリコン劇画誌『純少女』の売れ行きが好評だったのを受け、内山亜紀の人気を当て込んで創刊されたものだったが、編集長の多田在良の野心により、『純少女』の延長線上ではなく、総花的な内容の「ワケわからん雑誌」となってしまった。読者のハガキでは「完璧なロリコン雑誌にしてくれ」との要望が多く、多田編集長は内山のアドバイスも聞きながら試行錯誤し、刊行後期には「ロリコン漫画誌」としての布陣を固めつつあったが、全く売れずに返本率7割、6号で廃刊になった。当時は『レモンピープル』もそんなに売れていなかったことから、会社は後継たるロリコン雑誌の創刊を認めず、結局、『ヤングキッス』廃刊直後となる1982年5月に刊行された2冊目の『純少女』（ロリコン専門誌 漫画エマニエル5月号増刊）に、『ヤングキッス』7号に掲載されるはずだった漫画を掲載し、これをもってこの流れは潰えた。多田は、1986年に発売された『漫画バンプ』6月増刊号『ロリコンKISS』（東京三世社）にコラムを寄稿しており、当時の顛末を語っている。
『ヤングキッス』は、漫画史的には「プレロリコン誌」と位置付けられる。
ロリコン漫画 歴史
1970年代末には斬新な感覚を持った漫画家が『劇画アリス』『月刊Peke』『月刊コミックアゲイン』『マンガ奇想天外』『漫金超』などのマイナー誌でおおぜいデビューし、「漫画ニューウェーブ」と呼ばれたが、1982年頃にもなると「ニューウェーブ」漫画家の主だった者はメジャー誌に吸収され、「ニューウェーブ」運動は消滅しつつあった。一方、「ロリコンブーム」に伴い、エロ劇画、同人誌、アニメ、少女漫画の世界から斬新な感覚を持った漫画家が、おおぜいロリコン漫画に流入し、「ロリコン漫画」こそがかつての「ニューウェーブ」の地位を担いつつあった。
しかし、1982年当時、漫画評論家の村上知彦の見立てでは、「ロリコン漫画」は運動としては弱く、せいぜいあだち充（当時『タッチ』が大ヒット中）や鳥山明（当時『Dr.スランプ』が大ヒット中）の売り上げに奉仕させられているに過ぎなかった。
ロリコン漫画 歴史
そんな1982年2月、あまとりあ社から『レモンピープル』が創刊された。これが商業初のロリコン漫画雑誌とされる。吾妻ひでおと内山亜紀が二枚看板だったが、宮西計三やダーティ・松本がいるなど、初期はまだエロ劇画の色が濃かった。また、この創刊号では千之ナイフがデビューしている（当時は「山本和都」名義）。漫画研究者の稀見理都が『レモンピープル』編集長の久保直樹から聞いた話によると、作家陣はコミケ代表の米沢嘉博に頼んでコミケで一本釣りしてきてもらったとのことで、その作家が別の作家を連れてくる形で、作家陣が充実していく。
ロリコン漫画 歴史
『レモンピープル』1982年3月号（創刊2号）より破李拳竜『撃殺!宇宙拳』が連載開始。ロリコン漫画の体裁でパロディをちりばめた本作は大ヒット作となった。平野俊弘の作画でアニメ化の企画があったが、テレビでやるにはパロディが多すぎ、さすがに流れた。なお、アニメで使われるはずだったサントラが1985年に発売されている。なお破李拳竜のtwitterによると、やりたい放題描いたので電子書籍による復刊も難しいとのこと。「アニメ化」の初報は『アニメージュ』1983年7月号で、これが「知る人ぞ知る」ロリコン漫画誌の作品が一般誌に現れた最初の例である。その後はOVAブームに伴い、エロ漫画原作作品やアダルトアニメが一般アニメ誌に登場するのは珍しくもなくなり、1980年代後半のアニメ誌ではエロを「袋とじ」で提供するのが一般化するが、一方で『アニメージュ』はエロアニメを取り扱わない方針になった。
1983年10月号より、ちみもりを『冥王計画ゼオライマー』が連載開始。1988年にOVA化された。
1985年には阿乱霊『戦え!!イクサー1』がOVA化。実質的に企画を担当した『レモンピープル』でもしばらく特集記事が組まれた。確かに予算は少なかったがクオリティは高く、平野俊弘、垣野内成美、大張正己という当時の三大アニメーターの揃い踏みにより、「美少女SFロボアニメの金字塔」として当時のロリコンオタクを熱狂させた。
ロリコン漫画 歴史
1982年当時はまだまだエロ劇画の全盛期で、『レモンピープル』も創刊当初は苦しかったらしいが、このように創刊当初よりヒット作を連発した『レモンピープル』が、当時のロリコン雑誌の規範となり、時代が移り変わるに従いフォロワー雑誌がいくつも発売された。この時期のロリコン漫画は、同人から一本釣りしてきた新人作家が多く、やはり「SFアニメ」や「テレビ特撮」といった当時の若いオタクの趣味をダイレクトに反映して、パロディやアニメ的な内容に美少女を絡ませたものが多い。「描き手」と「読者」の距離の近さが特徴だった。この辺のノリは『月刊OUT』や『ファンロード』にも通じる。悪堕ちしたミンキーモモのようなキャラが出てきたり、「おーばり」風メカにバトルスーツの少女を絡ませたりする。そんな中でも中島史雄や谷口敬といったエロ劇画出身のベテランも1980年代中頃までは活躍していた。
ちなみにガンダムの富野由悠季監督も同誌を読んでおり、『機動戦士ガンダムZZ』（1986年）に『レモンピープル』をもじったキャラクターが登場する。
ロリコン漫画 歴史
前述のロリコン同人誌アンソロジー『ロリコン白書』のヒットをきっかけに「漫画はイケる」と思った白夜書房営業部員の藤脇邦夫は、エロ劇画誌『漫画ブリッコ』（セルフ出版→白夜書房）を創刊する。当初はエロ劇画の再録雑誌だったため、さっぱり売れず、廃刊スレスレのところで大塚英志（オーツカ某）と緒方源次郎（おぐゎた、後に本名の小形克宏に改名）の知己を得て、二人が編集権を奪取。同誌は1983年5月号より「夢見る男の子のための美少女コミック誌!」をキャッチコピーに、先行誌『レモンピープル』の後を追う形で、突如ロリコン漫画誌にリニューアルした。これが2番目のロリコン漫画誌とされる。
『ブリッコ』は1983年5月号より、表紙絵を南伸坊から谷口敬に変更。岡崎京子、桜沢エリカ、白倉由美、ひろもりしのぶ、東京おとなクラブ（中森明夫）など、執筆陣の半数以上は小形が集めてきたメンバーで占められた。結果としてリニューアル号は完売し、雑誌の存続が決定する。同年11月号より表紙を三流劇画出身の谷口敬から少女漫画風のあぽ（かがみあきら）に変更し、よりロリコン色を強めた。特に藤原カムイとひろもりしのぶは単行本が大いに売れた。
ロリコン漫画 歴史
大塚が『ブリッコ』で唱導した「美少女コミック」とは、成人向け漫画というより「男性も読める少女漫画的なもの」あるいは「ちょっとエッチで可愛い女の子が出てくる青少年向けのマニア雑誌」という位置づけが強く、作り手も18歳未満の者を読者に想定していた節があったため、必ずしもエロ要素は必要条件ではなく「美少女さえ出ていれば何をしてもいい」という非常に自由で実験的な漫画ジャンルだったとされている。同誌の顛末は大塚英志『「おたく」の精神史 一九八〇年代論』に詳しい。
1982年当時、『ブリッコ』編集部の大塚は徳間書店の契約社員であり、1981年より『アニメージュ増刊・リュウ』の編集部に勤務し、1982年当時は『美少女まんがベスト集成 プチ・アップルパイ』の編集にも携わっていた。『プチ・アップルパイ』の主な執筆メンバーは、あさりよしとお、早坂未紀、白倉由美などで、『リュウ』及び『ブリッコ』と一部重複している。『リュウ』および『プチ・アップルパイ』のメンバーをベースとして、1985年1月には少年誌『月刊少年キャプテン』が創刊された。
ロリコン漫画 歴史
1984年9月、『ブリッコ』の表紙を担当していたかがみあきらが急死し、表紙が悶悶になる。初期の『ブリッコ』では直接的・実用的な性的描写よりもナンセンス色の強い不条理系作品が多かったが、1984年にはみなみゆうこがデビュー（『ブリッコ』誌では「ひろもりしのぶの再来」として売り出された。アシスタントをしながらアニメーターを目指して上京予定の絵の上手い高2の実妹「ゆきみこ」も人気を博した。1980年代には筆を折り、2019年に死去）。みなみゆうことひろもりしのぶに代表される、ハード（実用的）なものが増え始める。順風満帆に見えた『ブリッコ』だったが、編集部内での大塚と藤脇の対立や、大塚の企画で製作された18禁OVA『魔法のルージュ りっぷ☆すてぃっく』（1985年）の失敗から、大塚は次第にやる気をなくし、1985年9月号をもって編集助手の斎藤礼子（O子）に編集長を交代した。ほどなく『ブリッコ』は廃刊し、作家陣はO子編集長の下で新たに創刊された『漫画ホットミルク』（白夜書房→コアマガジン、1986年 - 2001年）に引き継がれた。
その他の主要なロリコン雑誌としては、蛭児神建編集の『プチパンドラ』（一水社、1984年 - 1987年）、『ペパーミントコミック』（日本出版社、1984年 - 1986年）、『ハーフリータ』（松文館、1986年 - 1991年）などがある。
ロリコン漫画 歴史
しかし、「ロリコンブーム」に伴いニッチな市場で大量の雑誌が創刊されたものだから、市場は飽和し、長続きした物は少ない。
1982年1月、内山亜紀『あんどろトリオ』が『週刊少年チャンピオン』で連載開始。SF漫画の皮をかぶったオムツ変態ロリコン漫画は大ヒットとなった。
これをきっかけに、一般誌でもロリコン漫画が増え始める。特に内山亜紀が来るまで『少年チャンピオン』で看板を張っていた大ベテランの手塚治虫は露骨な対抗意識を燃やし、同年7月より『少年チャンピオン』で『プライム・ローズ』を連載。しかし思ったほど人気が出なかった。
1984年より、『漫画ブリッコ』などで活躍したひろもりしのぶが「みやすのんき」名義で『月刊少年ジャンプ』（集英社）にて『やるっきゃ騎士』を連載。「ラブコメ」と「エロ」が融合した「エロコメ」というジャンルの代表作となる。
ロリコン漫画 歴史
1984年、森山塔（山本直樹）がデビューする。デビューはエロ劇画誌だったが、アニメ系の絵柄だったことから、すぐにロリコン漫画誌に引き上げられた。当時はロリコンブームなので、一応「ロリコン漫画」という体裁で販売されたが、従来のロリコン漫画とは明らかに異質で、ストーリも絵も甚だしく過激だった。1985年6月に刊行された『ロリコン日記 よい子の性教育』は、まんが専門店「まんがの森」に平積みされた3000冊がすぐにハケるなど（普通の単行本なら1軒の店で50冊も売れればヒットの扱いである）、新人作家の処女単行本としては異例の大ヒットとなり、すぐに各誌で引っ張りだことなる。
この森山塔をメイン作家とする形で、『コミックロリポップ』（1986年創刊、笠倉出版社）や『ホリディコミック』（1986年創刊、ミリオン出版）など新世代の「美少女漫画誌」が創刊された。『漫画ブリッコ』の作家陣を引き継いで創刊された『漫画ホットミルク』創刊号（1986年4月）にも森山塔が登場し、1986年5月号より森山塔の『正しいエロ漫画の描き方』が連載された。森山塔がエロ劇画誌に掲載していた作品を集めた『とらわれペンギン』（辰巳出版）は半年で10万部を売り上げ、これを見た辰巳出版も森山塔を看板とした美少女漫画誌『ペンギンクラブ』（1986年創刊、辰巳出版）を新たに創刊した。