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バーバラと心の巨人 ストーリー
ウサミミと眼鏡がトレードマークのティーンエイジャーのバーバラ・ソーソンの心は『ダンジョンズ&ドラゴンズ』やハリー・コヴェルスキー(実在した大リーグの名選手)に触発された独自の空想世界を構築しており、しばしばその中に入り浸っていた。彼女は巨人が他の世界からやってきて自分の住む町を破壊すると盲信しており、襲来に備えて武器や罠の準備をしていた。そんなある日、バーバラはイギリスから引っ越してきたばかりのソフィアと出会った。ソフィアはバーバラと親しくなろうとしたが、バーバラの方はソフィアを警戒していた。空想に没入するバーバラは学校で変人扱いを受けていたが、彼女はそれを意に介することなく、来たるべき巨人との戦いに注力していた。
ある日、バーバラはスクールカウンセラーのモルに呼び出されたが、カウンセリングの途中で席を立った。カウンセリングを受ける暇があったら、巨人との戦いに備えたいという考えに基づくものであった。
その後、仲良くなり始めたソフィアにバーバラは巨人襲来について話し、そのための備えをカバンから取り出して見せた。自ら「コヴェルスキー」と命名したそのハンマーは、巨人との戦いの際の要になると考え、いつも持ち歩いているのだという。当然、ソフィアは巨人襲来説を眉唾なものだと思った。
バーバラと心の巨人 ストーリー
モルはバーバラが野球に関心を持っていると知り、打ち解けるために彼女にその話題を振った。ところが、そのことがバーバラのトラウマを呼び覚ましてしまい、パニック状態に陥った彼女は家に逃げ帰ってしまった。精神が不安定な状態にあるときに話しかけられたため、バーバラはソフィアを殴りつけてしまった。バーバラは謝罪しようとしたが、ソフィアは怒ってそのまま去って行った。その様子を見ていたいじめっ子のテイラーはソフィアを仲間に引き入れることにした。ソフィアの手引きで、テイラーたちは巨人対策の罠を次々と解除していった。それに気が付いたバーバラはコヴェルスキーで追い払おうとしたが、現実世界のコヴェルスキーは貧弱なものであった。空想の世界では雷神トールのウォーハンマーを思わせるものであったため、バーバラは空想と現実の落差に愕然とし、そのままテイラーたちの返り討ちに遭う。
バーバラを不憫に思ったソフィアは彼女を家まで連れて帰った。バーバラが目を覚ますと「怪物に見つかる前に早く逃げて」と言った。ソフィアはバーバラの話を信じていなかったが、部屋の中にあったグラスが突然揺れ始めたのを見て、慌ててバーバラの家から逃げ出した。巨人の襲来を感じ取ったバーバラはモルに助けを求めたが、話を信じてもらえなかった。
バーバラと心の巨人 ストーリー
バーバラが数日間学校を休んだため、ソフィアとモルは彼女の家を訪れた。ソフィアは地下室でバーバラと彼女の母親がコヴェルスキーについて語り合うテープを発見した。コヴェルスキーのニックネームはジャイアント・キラー（巨人殺し）であった。その後、ソフィアはバーバラに「巨人は現実にはいない」と言ったが、バーバラはそれに耳を貸すことなくその場を立ち去った。その後、バーバラは「君では弱すぎて巨人に勝てない」という精霊の声を聞いた。
バーバラは一人、巨人との戦いに臨んだが、歯が立つような相手ではなかった。挫けそうになったバーバラだったが、コヴェルスキーに最後の望みを託して決戦を挑むことにした。その頃、ソフィアとモルはバーバラを必死に探し回っていた。
バーバラと心の巨人 製作
2015年3月23日、ジョー・ケリーとケン・ニイムラのグラフィックノベル『I Kill Giants』が映画化され、クリス・コロンバスがプロデューサーを務め、アンダース・ウォルターが監督に起用されたとの発表があった。9月11日、マディソン・ウルフとゾーイ・サルダナの出演が決まった。バーバラ役の選考には500人以上の女優が応募したが、その熾烈な競争を勝ち抜いたのがウルフだった。2016年9月10日、イモージェン・プーツがキャスト入りした。27日、本作の主要撮影が始まった。
主にアイルランドやベルギーで撮影された。
バーバラと心の巨人 公開
2017年9月10日、本作は第42回トロント国際映画祭でプレミア上映された。
バーバラと心の巨人 評価
本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには53件のレビューがあり、批評家支持率は79%、平均点は10点満点で6.3点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『バーバラと心の巨人』には鬱屈した雰囲気が漂っているが、そこには魅力的なリアリズムがある。それは時として平凡なものにもなっているが、見事なCGとマディソン・ウルフの見事な演技のお陰で、予期せぬ力を発揮している。」となっている。また、Metacriticには10件のレビューがあり、加重平均値は74/100となっている。
田辺豊治
田辺 豊治（たなべ とよはる、1960年5月12日 - ）は、日本の自動車技術者、モータースポーツディレクター。東京都出身。本田技研工業所属。
ホンダグループのモータースポーツ分野で、エンジン部門の要職を歴任。後年はホンダF1のテクニカルディレクターを務めた。
田辺豊治 経歴
1984年、玉川大学工学部機械工学科卒業後、本田技研工業に入社。市販車用のエンジン開発に携わる。
1986年、ホンダのF1プロジェクトに異動し、マクラーレン・ホンダのゲルハルト・ベルガー担当エンジニアとしてチームに加わる。ホンダの第2期F1活動終了に伴い、1993年よりアメリカに移り、当時のチャンプカー・ワールド・シリーズ（CART）向けエンジンの研究開発に関わる。
2003年にはF1に復帰、B・A・Rでジェンソン・バトンの担当エンジニアとなる。BARがホンダに買収され「ホンダF1」となったあとも2007年まで同職を務めたほか、テストマネージャーなども務めた。2008年には本田技術研究所に戻りF1エンジンの開発責任者となるが、同年限りでホンダがF1を撤退（第3期の活動終了）したため、2009年からは一時市販車用エンジンの開発に回った。
2013年、ホンダ・パフォーマンス・ディベロップメント（HPD）のシニア・マネージャー及び、レースチーム チーフエンジニアを兼任。ホンダのインディカー・シリーズへのエンジン供給の責任者となる。2017年の第101回インディ500では佐藤琢磨と共に優勝の快挙を達成した。
田辺豊治 経歴
2018年1月1日、ホンダF1のテクニカルディレクターに就任し、スクーデリア・トロ・ロッソへのエンジン供給を担当。翌2019年には親元のレッドブル・レーシングにもエンジン供給を拡大したため、トロ・ロッソと合わせた現場統括を兼任する。同6月のオーストリアGPにてレッドブルが優勝し、パワーユニット（PU）サプライヤーとして復帰してからの初勝利に貢献した。
2021年シーズンにレッドブルがドライバーズタイトルを獲得し、エンジンサプライヤーとして30年ぶりの偉業に貢献。そして今期限りでホンダ第4期のF1活動が終了し、ホンダのPUを継承するレッドブル・パワートレインズへの引き継ぎ完了までイギリスに残留、翌2022年5月に帰国した。一部の報道でその後は定年を迎えるとしていたが、栃木県さくら市のホンダ・レーシング（HRC）に異動し同年秋の時点では「後輩たちの仕事（PU運用）を後ろから支える形（サポート）」と答えている。
2024年12月、故アイルトン・セナを回顧するホンダの特設サイトに登場。この時点でも尚在職中であり、役職はHRC四輪レース部開発室チーフエンジニアと紹介されている。2025年4月には、HRCがメモラビリア事業（過去のコレクターズアイテム等を販売する）に参入する第1弾として、1990年のRA100Eエンジンを分解する動画に登場。9月には、ゲルハルト・ベルガーにV12エンジンRA122E/Bを贈呈するセレモニーに出席した。
田辺豊治 エピソード
前述の2006年ハンガリーGP以来13年ぶりのホンダエンジン優勝となった2019年オーストリアGPでは、表彰式で優勝チーム代表として登壇。しかし田辺の登壇は直前に決まったため、表彰台裏まで行った際に、ホンダ側スタッフが登壇すると聞いてなかったFIA職員から止められて、職員がレッドブルに確認を取っている間に、国歌斉唱が終わってしまうハプニングに見舞われたが、トロフィー授与が始まる寸前でなんとか登壇できた。優勝ドライバーのマックス・フェルスタッペンとコンストラクターズトロフィーの授与が終わり、2位のシャルル・ルクレール(フェラーリ)には大会プレゼンターとして参加していたゲルハルト・ベルガーがトロフィーを授与。ルクレール、フェルスタッペン、バルテリ・ボッタスの健闘を称えたベルガーはそのまま田辺へ歩み寄り、抱擁を交わした。ベルガーと田辺は、ホンダF1第2期マクラーレン時代のドライバーとエンジニアの関係であり、ホンダの健闘を称えた。田辺とベルガーの時を経ても変わらぬ友情関係に、会場にいた人々からも割れんばかりの拍手が沸き起こった。
RErideD-刻越えのデリダ-
『RErideD-刻越えのデリダ-』（リライデッド ときごえのデリダ）は、GEEKTOYS制作による日本のテレビアニメ作品。2018年10月から12月にかけてTOKYO MXほかにて放送された。
RErideD-刻越えのデリダ- 登場人物
デリダ・イヴェン
声 - 小野賢章、竹内恵美子（少年）
主人公。2050年時点ではリビルド社に勤める技術者だったが、DZの欠陥を知ったことで命を狙われ、逃げる途中で誤って人工冬眠装置に閉じ込められ10年後の2060年に目覚める。
マージュ・ビルシュタイン
声 - M・A・O
ネイサンの娘。
ユーリィ・ディートリヒ
声 - 茜屋日海夏
マージュの親友。ネイサンが襲撃された後マージュを匿っていたが、行方をくらませた彼女を探すためデリダに同行する。写真を撮るのが趣味で、銃の形をしたカメラを持っている。
ヴィドー・フェルカー
声 - 佐々木啓夫
仕事請負人。人工冬眠から目覚めたデリダを助け、彼の依頼でマージュの捜索に協力する。
マユカ
声 - 本渡楓
ヴィドーの娘。
グラハム
声 - 山本和臣
ヴィドーの車に搭載されたAI。
ドナ
声 - 小林ゆう
アンドレイに雇われた殺し屋。
ネイサン・ビルシュタイン
声 - 櫻井孝宏
デリダの親友。アンドレイの差し向けた刺客に追われる最中負傷し、デリダにマージュのことを託し逃がす。
ハンス・アンドレイ
声 - 稲葉実
リビルド社の重役。不都合な事実を知ったデリダと関係者の抹殺を目論む。
ジャキス・イヴェン
声 - 松田健一郎
シュミット・マイヤー
声 - 興津和幸
フント
声 - 石谷春貴
カッツェ
声 - 駒田航
アンジュ
声 - 石川由依
秘書AI・マリー、車載AI
声 - 新田早規
アイキャッチ
声 - 竹内恵美子
RErideD-刻越えのデリダ- 主題歌
「PARADOX」
QUADRANGLEによるオープニングテーマ。作詞・作曲はHIDEO NEKOTA、編曲はQUADRANGLE。
「トキノツバサ」
エンディングテーマ。作詞・作曲・編曲は黒石ひとみ。歌唱はマージュ（M・A・O）（第2話、第8話、第10話）、 ユーリィ（茜屋日海夏）（第3話、第5話、第9話）、マージュ（M・A・O）&ユーリィ（茜屋日海夏）（第4話、第11話）。
RErideD-刻越えのデリダ- 小説
2018年11月より角川スニーカー文庫から発売。
RErideD-刻越えのデリダ- Webラジオ
2018年9月26日から12月18日まで、ユーリィ（声 - 茜屋日海夏）とマユカ（声 - 本渡楓）によるキャラクターラジオ『RErideDの楽しさを紹介するWEBラジオ』がYouTubeにて配信された。
小川九郎兵衛
小川 九郎兵衛（おがわ くろべえ、元和8年（1622年） - 寛文9年12月17日（1670年2月7日））は、江戸時代前期の開拓者。名は安次。
小川九郎兵衛 経歴・人物
武蔵国多摩郡岸村（現：東京都武蔵村山市）の郷士。明暦2年（1656年）幕府の許可を得て翌年岸村の東南東約10kmの武蔵野で新田開発に着手。玉川上水と野火止用水の分水地点から東側の武蔵野台地に小川新田を拓いた。
奥脇太郎左衛門
奥脇 太郎左衛門（おくわき たろうざえもん、? - 天和元年2月25日（1681年4月13日））は、江戸時代前期の一揆指導者。
奥脇太郎左衛門 経歴・人物
甲斐国都留郡新倉村の百姓。谷村藩主秋元喬知の厳しい年貢の取立てに耐え兼ね、延宝9年（1681年）農民代表7名で江戸町奉行に直訴。
訴えは認められず、磔となった秋山村関戸左近に続き他の5人と共に死罪に処された。昭和9年（1934年）、山梨県富士吉田市の大正寺に記念碑が建立されている。
介護医療院
介護医療院（かいごいりょういん）とは、介護保険法等を根拠に、長期的な医療と介護のニーズを併せ持つ高齢者を対象とする、医療機能と生活施設としての機能とを兼ね備えた施設である。
要介護者に対し、同一施設内で医療と介護を一体的に提供する点に特徴がある。平成30年4月の介護保険法等の改正法施行により新たに法定化された施設である。
介護医療院 法的定義
介護医療院とは、要介護者であって、主として長期にわたり療養が必要である者（その治療の必要の程度につき厚生労働省令で定めるものに限る。以下この項において単に「要介護者」という。）に対し、施設サービス計画に基づいて、療養上の管理、看護、医学的管理の下における介護及び機能訓練その他必要な医療並びに日常生活上の世話を行うことを目的とする施設として、都道府県知事の許可を受けたものをいう（第8条29項）。
介護医療院は、長期にわたり療養が必要である者に対し、施設サービス計画に基づいて、療養上の管理、看護、医学的管理の下における介護及び機能訓練その他必要な医療並びに日常生活上の世話を行うことにより、その者がその有する能力に応じ自立した日常生活を営むことができるようにするものでなければならない（介護医療院の人員、施設及び設備並びに運営に関する基準（平成30年厚生省令第5号））。
介護医療院 開設
介護医療院を開設しようとする者は、厚生労働省令で定めるところにより、都道府県知事の許可を受けなければならない。介護医療院を開設した者が、当該介護医療院の入所定員その他厚生労働省令で定める事項を変更しようとするときも同様である（第107条1項、2項）。この許可は、6年ごとにその更新を受けなければ、その期間の経過によって、その効力を失う（第108条1項）。
都道府県知事は、許可の申請があった場合において、次の各号のいずれかに該当するときは、許可を与えることができない（第107条3項）。都道府県知事は、営利を目的として、介護医療院を開設しようとする者に対しては、この許可を与えないことができる（第107条4項）。都道府県知事は、許可をしようとするときは、関係市町村長に対し、厚生労働省令で定める事項を通知し、相当の期間を指定して、当該関係市町村の市町村介護保険事業計画との調整を図る見地からの意見を求めなければならない（第107条6項）。
介護医療院 開設
申請者が、この許可を取り消され、その取消しの日から起算して5年を経過しない者（当該許可を取り消された者が法人である場合においては、当該取消しの処分に係る通知があった日前60日以内に当該法人の役員又はその開設した介護医療院の管理者であった者で当該取消しの日から起算して5年を経過しないものを含み、当該許可を取り消された者が1.の厚生労働大臣が定める者のうち法人でないものである場合においては、当該通知があった日前60日以内に当該者の開設した介護医療院の管理者であった者で当該取消しの日から起算して5年を経過しないものを含む）であるとき。ただし、当該許可の取消しが、介護医療院の許可の取消しのうち当該許可の取消しの処分の理由となった事実及び当該事実の発生を防止するための当該介護医療院の開設者による業務管理体制の整備についての取組の状況その他の当該事実に関して当該介護医療院の開設者が有していた責任の程度を考慮して、この号本文に規定する許可の取消しに該当しないこととすることが相当であると認められるものとして厚生労働省令で定めるものに該当する場合を除く。
介護医療院 開設
申請者が、検査が行われた日から聴聞決定予定日（当該検査の結果に基づき許可の取消しの処分に係る聴聞を行うか否かの決定をすることが見込まれる日として厚生労働省令で定めるところにより都道府県知事が当該申請者に当該検査が行われた日から10日以内に特定の日を通知した場合における当該特定の日をいう。）までの間に廃止の届出をした者（当該廃止について相当の理由がある者を除く。）で、当該届出の日から起算して5年を経過しないものであるとき。
9.に規定する期間内に廃止の届出があった場合において、申請者が、同号の通知の日前60日以内に当該届出に係る法人（当該廃止について相当の理由がある法人を除く）の役員若しくはその開設した介護医療院の管理者又は当該届出に係る1.の厚生労働大臣が定める者のうち法人でないもの（当該廃止について相当の理由がある者を除く）の開設した介護医療院の管理者であった者で、当該届出の日から起算して5年を経過しないものであるとき。
介護医療院の開設者は、都道府県知事の承認を受けた医師に当該介護医療院を管理させなければならない（第109条1項）。
介護医療院 開設
介護医療院の開設者は、介護医療院の設備及び運営に関する基準に従い、要介護者の心身の状況等に応じて適切な介護医療院サービスを提供するとともに、自らその提供する介護医療院サービスの質の評価を行うことその他の措置を講ずることにより常に介護医療院サービスを受ける者の立場に立ってこれを提供するように努めなければならない。介護医療院の開設者は、介護医療院サービスを受けようとする被保険者から提示された被保険者証に、認定審査会意見が記載されているときは、当該認定審査会意見に配慮して、当該被保険者に当該介護医療院サービスを提供するように努めなければならない（第110条）。
介護医療院は、厚生労働省令で定めるところにより療養室、診察室、処置室及び機能訓練室を有するほか、都道府県の条例で定める施設を有しなければならない。介護医療院は、厚生労働省令で定める員数の医師及び看護師のほか、都道府県の条例で定める員数の介護支援専門員及び介護その他の業務に従事する従業者を有しなければならない。このほか、介護医療院の設備及び運営に関する基準は、都道府県の条例で定める（第111条）。
介護医療院に関しては、文書その他いかなる方法によるを問わず、何人も次に掲げる事項を除くほか、これを広告してはならない（広告制限、第112条）。
都道府県知事又は市町村長は、必要があると認めるときは、介護医療院の開設者、介護医療院の管理者若しくは医師その他の従業者に対し報告若しくは診療録その他の帳簿書類の提出若しくは提示を命じ、介護医療院の開設者等に対し出頭を求め、又は当該職員に、介護医療院の開設者等に対して質問させ、若しくは介護医療院、介護医療院の開設者の事務所その他介護医療院の運営に関係のある場所に立ち入り、その設備若しくは診療録、帳簿書類その他の物件を検査させることができる。質問を行う場合においては、当該職員は、その身分を示す証明書を携帯し、かつ、関係人の請求があるときは、これを提示しなければならない。この権限は、犯罪捜査のために認められたものと解釈してはならない（第114条の2）。
介護医療院 経緯
長期にわたり入院を必要とする者に対しては、従来から療養病床があり、公的医療保険各法に基づく「医療療養病床」と介護保険法に基づく「介護療養病床」とがあった。しかしながら2006年（平成18年）の医療制度改革により、介護療養病床は2011年（平成23年）度末を以て廃止し、介護老人保健施設へと転換を進めることとした。その後、実際には転換が進んでいない現実があり、この廃止・転換期限を2017年（平成29年）度末まで6年間延長した。
介護療養病床の平成29年度末での廃止が迫る中、医療ニーズの高い入所者の割合が増加している中で、今後、これらの方々を介護サービスの中でどのように受け止めていくのか等が課題となっていた。このため、慢性期の医療ニーズに対応する今後の医療・介護サービス提供体制について、療養病床の在り方をはじめ、具体的な改革の選択肢の整理等を行うため、厚生労働省内で検討が重ねられた結果、「住まい」機能を確保した上で、医療機能を内包した新たな施設類型が提案された。
介護医療院 経緯
今後、要介護認定率や認知症の発生率等が高い75歳以上の高齢者の増加に伴い、医療ニーズと介護ニーズを併せ持つ高齢者の増加が見込まれることから、在宅医療・介護を一体的に提供できる体制の構築とその連携がますます必要となる。地域包括ケアシステムを推進していく観点から、医療処置等が必要であるものの、入院するほどではないが自宅や特別養護老人ホーム等での生活が困難な高齢者にも対応可能な受け皿を確保することは重要である。そのため、「日常的な医学管理が必要な重介護者の受入れ」や「看取り・ターミナルケア」等の機能と、「生活施設」としての機能を兼ね備えた、新たな介護保険施設を創設することとされ、介護医療院はこうして要介護高齢者の長期療養・生活施設として設計された。要介護者に対し、「長期療養のための医療」と「日常生活上の世話（介護）」を一体的に提供する。介護保険法に根拠を置き生活施設としての機能重視を明確化し、同時に医療は提供するため、医療法の医療提供施設にする。
阿部邦子 (美術史)
阿部 邦子（あべ くにこ、1954年 - ）は、日本の美術史家。研究領域は美術史・建築史意匠・フランス舞台芸術・東西比較芸術論・ヨーロッパ文化外交など。国際教養大学准教授。
阿部邦子 (美術史) 略歴
2007年、パリ第四大学ソルボンヌ校大学院を修了。2010年より国際教養大学国際教養学部基盤教育（人文科学・芸術）助教をつとめ、2017年より准教授。2017年からはまた、外国語教育の准教授をつとめている。
シニェイ・メルシェ・パール
シニェイ・メルシェ・パール（ハンガリー語: Szinyei Merse Pál 、1845年7月4日 - 1920年2月2日）は、ハンガリーの画家。
分割された色の輝きを精緻に画面に固定する画法で知られ、印象派になぞらえられる。若い頃には評価されず、画壇から離れていたが、1896年（50歳頃）になってようやく正当な評価を得て大家となり、1905年から1920年の間はハンガリー芸術大学学長を務めながら後進を育てた。
シニェイ・メルシェ・パール 人名
シニェイ・メルシェ（Szinyei Merse）が姓、パール（Pál）が個人名である。ハンガリー語ではハンガリー人の人名を「姓・名」の順に表記するため Szinyei Merse Pál となるが、ハンガリー以外では Pál Szinyei Merse または Pál Szinyei-Merse と表記されることが多い。
"Pál" を頭文字で表記した Szinyei Merse P. や、姓が前にあることをより明確にするためのカンマ,を添えた Szinyei Merse, Pál、 Szinyei Merse, P. が用いられることもある。
日本語では Szinyei を「シニェイ」と表記するのが通例であるが、「スィニェイ」表記もわずかに見られる。
シニェイ・メルシェ・パール 略歴
生誕地は、オーストリア帝国ハンガリー王国領セペス郡の町シニェウイファル（ハンガリー語：Szinyeújfalu）、現在のスロバキア共和国東部のプレショウ県にある町フミニアンスカ・ノヴァー・ヴェス（スロバキア語：Chminianska Nová Ves）であった。パール少年は、この地の貴族の家に生まれている。父の名はラースロー（Szinyei Merse László cf. László. 1841-1880年。39歳没）。第1子は長女ニノン (Ninon)、第2子の長男がパール (Pál) 本人で、子はその下に5人儲けている。
1864年に家族の支援を受けてミュンヘン美術院に入学し、アレクサンダー・フォン・ヴァーグナーに師事する。1867年から1869年の間はカール・フォン・ピロティに学んだ。ここで、同年代の画家ヴィルヘルム・ライブル（1844-1900年）と知り合っている。ライブルから「外光派」と呼ばれる動向を教えられると、1869年に開催された多くの展覧会で、クールベ、バルビゾン派、マネなど、フランスの先駆者達の活動を知った後、美術院で学ぶのをあっさりとやめ、フランスの革新的な画家達に倣って野外にキャンバスを持ち出し、独自の絵画を追求し始めた。
シニェイ・メルシェ・パール 略歴
1870年に普仏戦争が起きるとイタリアのジェノヴァに移り、しばらく留まった後、父親の指示で帰郷した。画家として認められなかったので、1880年代は絵を描くのをやめ、ハンガリー貴族としての生活を送り、ハンガリー議会（ハンガリー国会）の議員（1879-1901年）として働き、芸術家教育の改革を提唱した。また、1874年に結婚している。その後、かつての作品が認められ、画家としての活動を再開することになる。
1896年の5月2日から11月3日にかけて、マジャル人国家の建国1000年を記念して「建国千年祭博覧会」がオーストリア＝ハンガリー帝国の第二帝都ブダペストで大規模に開催されたが、芸術部門での展示を通じてパールはようやく正当な評価を得、これをもってハンガリー画檀の大家となった。1905年にはブダペストにあるハンガリー芸術大学の学長に就任し、ハンガリーの若き芸術家達を組織的に育てる立場になった。オーストリア＝ハンガリー帝国時代のナジバーニャ（当人逝去直後のハンガリー王国領ナジバーニャ。現在のルーマニア領バヤ・マレ）の芸術家村に集まった芸術家達を支援したことは特に知られている。
オーストリア＝ハンガリー帝国の崩壊後に起こったハンガリー・ルーマニア戦争の終戦間もない混乱の中にあった1920年2月2日、ルーマニア王国軍占領下のセペス郡の町 Jernye（現在のスロバキア共和国東部のプレショウ県にある町ヤロヴニツェ〈en:Jarovnice〉）で死去した。
シニェイ・メルシェ・パール 作品
※略語として、「原題」とあれば「現地語であるハンガリー語の題名」の意。邦題（日本語の題名）はわざわざ「邦題」とは記さない。英題は「英語の題名」、仏題は「フランス語の題」、伊題は「イタリア語の題名」の意。邦題が確認できる作品はそれをメインタイトルとする。邦題が分からず、原題が分かる場合は原題を、邦題も原題も分からず、それ以外の言語名が分かる場合は、英題など主要な言語での題名をメインタイトルとする。
※特記の無い限り、画材はキャンバス、ジャンルは油彩画。
1866年の作。2つ違いの弟であるシグモンド（スィグモンド、Szinyei Merse Zsigmond、1847-1885年）を描いた肖像画。英題は「シグモンド・シニェイ・メルシェの肖像画」の意、仏題は「シグモンドの肖像画」の意。ハンガリー国立美術館所蔵。
1868年の作。誇り高きフッサール（Huszár. 15世紀ハンガリー発祥の騎兵。ユサール、ハザー）の軍服を纏った父ラースロー (cf. László) の勇姿を描く。原題は「シニェイ・メルシェ・ラースローの肖像画」の意、英題は前者が「ラースロー・シニェイ・メルシェの肖像画」、後者は「ハザーの制服を着たラースローの肖像画」の意。ハンガリー国立美術館所蔵。
シニェイ・メルシェ・パール 作品
1869年の作。自然の中で寛ぐ貴婦人たち。当時の人気の画題 hinta（ハンガリー語などでぶらんこのこと）で遊ぶ人（右上）を描き込んでいる。ハンガリー国立美術館所蔵。
1870年の作。1つ上の姉であるニノン（Szinyei Merse Ninon、1844-1877年。cf. hu:Ninon）を描いた肖像画。英題は「ニノン・シニェイ・メルシェの肖像画」の意。ハンガリー国立美術館所蔵。
（原題）Lilaruhás nő  （英題）Lady in Violet  （英題）Women in a purple dress  （仏題）Lilaruhás nő (Femme en violet)  （伊題）Donna in viola
シニェイ・メルシェ・パール 作品
1874年の作。結婚したばかりの妻ジョーフィア (cf. wikt:en:Zsófia) を描く。初期の代表作であり、今日ではハンガリーで最も重要かつ魅力的な名画とされている（国立新美術館）。発表した当時は、草木の黄緑色とドレスの鮮やかな菫色 (violet) の対比の強さが不評で、表現の斬新さはほとんど理解されなかった。ドレスの菫色は当時発明されたばかりの人工染料を使って染められたもので、自然には存在しない色彩の新しさをもってモードの世界を席巻していた。この色彩は女性のファッションに敏感であったルノワールも第1回印象派展出展作品『パリジェンヌ』（別名：『青衣の女（パリ女）』）で逸早く使っている。本作が描かれた年にフランス・パリでは初の印象派展（第1回印象派展。cf. 印象派#各展覧会の概要）が開かれて保守的な人々から酷評を受けているが、奇しくもシニェイ・メルシェも同じ時期に遠いハンガリーの地で印象派と同じ絵画的革命を本作の背景画で行っていたわけで、やはり印象派と同じく伝統絵画に叛旗を翻すものとして保守層からの激しい攻撃に曝された。彼はこの作品から数年後、美術の世界からいったん姿を消す。
1878年の作。外国語版の単独項目「en:Balloon (Merse)」「it:Aerostato (Szinyei Merse)」などあり。ハンガリー国立美術館所蔵。
1896年の作。なお、別の邦題に『ひなぎくの咲く草地』もあるが、ヒナギクはキク科ヒナギク属の植物で、本作の題名にある "poppy (poppies)" が意味するところのヒナゲシ（ケシ科ケシ属の1種）とは違う。ハンガリー国立美術館所蔵。
ハンガリー議会（ハンガリー国会）の議員時代にあたる1897年・51歳頃、それまでの画業を評価されて間もない時期に発表された自画像。原題は「シニェイ 自画像」の意。英題は「レザージャケット（革ジャケット）を着た自画像」の意。
1897年の作。娘ロージ（Szinyei Merse Rózsi、1881-1952年）を描いた肖像画。英題は「ロージ・シニェイ・メルシェ、画家の娘」の意。個人蔵。
サイクリングフェスティバルあさま
サイクリングフェスティバルあさま (Cycling Festival ASAMA) は、群馬県・長野県境にそびえる浅間山に隣接する6市町村（軽井沢町、嬬恋村、長野原町、東御市、小諸市、御代田町）で行われる自転車競技のイベント。
山岳ロングライドイベントのグランフォンドと自転車による登坂競技ヒルクライムが行われている。
サイクリングフェスティバルあさま イベント概要
毎年5月に行われている。2022年はグランフォンドは5月21日（土）、22日（日）。車坂峠ヒルクライム大会は5月15日
（日）
グランフォンドは同日、同コース、同エイドステーションでそれぞれの市町村が
スタート・ゴール地点とし浅間山1周するイベント。
スタート地点が異なるため、コース設計が変化しそれぞれ違った楽しみ方ができる。
グランフォンドKOMOROについては、アニメ、コミックス、キャラクター好きのためのサイクルイベントとして行われキャラクターサイクルウェア着用推奨やアニメ作品とのコラボを行っている。
姉崎洋一
姉崎 洋一（あねざき よういち、1950年10月20日 - ）は、日本の教育学者、札幌大学女子短期大学部教授。専門は、高等教育・社会教育・教育法など。北海道教育学会会長も務めた。
姉崎洋一 経歴
富山県に生まれ、高岡市で育った後、中学生のときに名古屋市に転居した。名古屋大学教育学部を1974年に卒業して同大学院教育学研究科に進み、1979年に博士課程を単位取得退学した。
1979年、愛知県立大学文学部専任講師となり、1985年に助教授に昇任、1987年から1988年にかけてはリーズ大学客員研究員となった。1997年、埼玉大学教育学部助教授に転じ、さらに1999年10月には北海道大学大学院教育学研究科教授となった。その後の組織改変により、2007年には大学院教育学研究院教授となり、同年には北京師範大学客員教授、翌2008年にはリーズ大学客員教授も務めた。2011年5月から、北海道大学大学院教育学研究院長・教育学院長・教育学部長となり、2014年3月に定年退職するまで、その任にあった。定年退職後は名誉教授となり、また、2016年まで特任教授として在職した。
この間、2009年から2011年にかけて北海道大学職員組合の副委員長を務め、全国大学高専教職員組合（全大教）北海道の議長を兼ねた。また、安保法制に反対する学者の会や、「日本学術会議」の会員候補6人が任命されなかったことをめぐり、北海道内の大学の教職員らで作る有志の会としても活動している。
角星
株式会社角星（かくぼし）は、宮城県気仙沼市にある日本酒の酒蔵である。
角星 概要
1906年（明治39年）、麹の販売などを手がける斉藤屋の14代目である斉藤作兵衛が現在の岩手県折壁村で濁酒醸造を始めたのが始まりとされる。現在の場所に移ったのは1908年（明治41年）である。
会社の店舗は国の登録有形文化財に登録されている。東日本大震災で被害を受けたが、気仙沼の景観を保全するプロジェクトにより再建された。
2021年（令和3年）、上鹿折地区に所在する旧白山小学校の施設を取得。全面改修し「白山製造場」として運用開始した。
角星 生産銘柄
純米大吟醸酒
大吟醸酒
純米吟醸酒
吟醸酒
特別純米酒
特別本醸造酒
本醸造酒
普通酒
リキュール
クリストファ2世 (デンマーク王)
クリストファ2世（デンマーク語: Christoffer 2.; 1276年9月29日 - 1332年8月2日）は、デンマーク王（在位：1320年 - 1326年、1329年 - 1332年）。エーリク5世の子。クリストファ2世が死去した時、デンマークは一時的に消滅して空位時代に入った。
クリストファ2世 (デンマーク王) 生涯
エーリク6世の弟として、クリストファは王位継承権を有していた。当初はエストニア公として兄の治世を支えていた。1294年にはルンド大司教イェンス・グランドを拘束している。後にクリストファは兄に対する陰謀に加担し、1319年にエーリク6世が死去した際には一時亡命した。
デンマークのマグナートは王権のさらなる縮小を望み、1320年1月にクリストファを王に選出した。引き換えにクリストファ2世は貴族の大幅な特権を認めるハーンドファイアスニンに署名した。しかも、彼が手に入れたデンマーク王国はすでに破産しており、その国土はドイツ人やデンマーク人のマグナートへの譲渡抵当にあてられていた。デンマーク王は税収を満足に得られないのに借金返済を求められ続ける状態であり、クリストファ2世は貴族や聖職者の要求を呑むほかなかった。聖職者に対しては教皇の同意が無ければ投獄・追放・罰金刑がかけられず、裁判にかけることも税をかけることもできなくなった。貴族は自領内で農民に課する税を自由に吊り上げられるようになり、また対外戦争への参加を拒否できるようになった。捕虜になった貴族がいれば、国王は1年以内に身代金を支払わなければならなかった。ヴァルデマー2世以降貴族や聖職者に課されたすべての税が撤廃され、借金はそのまま残った。こうした極端に国王が弱い状態は1660年まで続いた。
クリストファ2世 (デンマーク王) 生涯
クリストファ2世はこの憲章に署名したものの、これを無視してデンマークを統治しようとした。教会やデンマーク貴族には課税できないため、ドイツのデンマーク領や農民に重税を課した。クリストファ2世は北ドイツの諸侯や都市への積極拡大路線を復活しようとしたため、借金をさらに増やし増税に頼ることになった。最終的に教会やマグナートも敵に回したクリストファ2世は、デンマーク人マグナート、ホルシュタイン伯ゲルハルト3世、ホルシュタイン＝キール伯ヨハン1世らの同盟軍によって1326年に王位を追われた。クリストファ2世は亡命を余儀なくされ、12歳のシュレースヴィヒ公がヴァルデマー3世として即位した。ホルシュタイン伯らはヴァルデマー3世に、南ユランをデンマーク王国から切り離させた。デンマークの切り取りをめぐる小競り合いから、この同盟は崩壊した。
クリストファ2世 (デンマーク王) 生涯
1329年までクリストファ2世は亡命生活を送っていたが、マグナート共和国と化したデンマークの混乱に乗じて王位奪還を図った。メクレンブルク公ハインリヒ1世から2000騎のドイツ騎士を借りてデンマークに侵攻したが、この騎士たちは瞬く間に敵に包囲されて降伏してしまった。ユラン半島で発生した農民反乱はゲルハルト3世によって鎮圧されたが、スコーネの農民はスウェーデン王マグヌス4世に助けを求めた。マグヌス4世はこれに応じて後にスコーネを購入し、これ以降スコーネをめぐってデンマークとスウェーデンは長きにわたり抗争を繰り返すことになる。ちなみに、ゲルハルト3世は1340年にデンマーク貴族のニールス・エッベセンに殺された。
1329年にクリストファ2世はヨハン1世と協力して王位を回復したが、彼はもはや貴族の操り人形でしかなかった。デンマーク国土のほとんどは抵当入りし、王権が復活する見込みはなかった。例えばユラン半島を償還するには10万銀マルクを一括返済しなければならず、デンマーク王にはとうてい不可能なことであった。ゲルハルト3世は全ユラン半島を自らの私有財産とし、同じことをフュン島やシェラン島でも行った。1331年、クリストファ2世はヨハン1世と組んでゲルハルト3世を排除しようとしたが、ダネバークの戦いで完敗を喫した。もはやクリストファ2世の手は、デンマーク王という称号しか残っていなかった。彼はロラン島のサクスクービング（Sakskøbing）に小さな邸宅を与えられたが、これすらもドイツ人傭兵に焼き払われる始末であった。最終的にクリストファ2世はロラン島のウールハル城に幽閉され、翌1332年に失意のうちに没した。
クリストファ2世の死により、デンマーク王国は名実ともに崩壊した。1340年にヴァルデマー4世が即位して失地回復を進めるが、それまでの8年間デンマークは空位時代となり、ドイツ人の抵当権者たちに支配された。
クリストファ2世 (デンマーク王) 評価
クリストファ2世は歴史上、弱体で当てにならない、無能な暴君という極めて厳しい評価が下されており、「デンマークをドイツ人へ抵当入れした王」として知られている。とはいえ、彼の政策は単に先代までのデンマーク王のものをなぞっただけである。領地を抵当に入れ当座の資金を手に入れるやり方は、当時の王侯貴族が一般的に行っていることだった。彼はデンマーク人やドイツ人の貴族、それに教会とも手を結んで積極策に出ようとしたが、結局それが裏目に出て彼の行動の自由を縛ることになった。
クリストファ2世 (デンマーク王) 家族
1300年にポメラニア公女エウフェミアと結婚し、以下の子女をもうけた。
その他、以下の庶子がいる。
メコン川委員会
メコン川委員会（メコン河委員会、めこんがわいいんかい、英語: Mekong River Commision : MRC）は、タイ王国（タイ）・ラオス・カンボジア・ベトナムの4か国が加盟する、水資源に関する国際機関である。
メコン川委員会 沿革
1957年10月、カンボジア王国・ラオス王国・タイ・ベトナム共和国（南ベトナム）の4か国によってメコン河下流域調査調整委員会（通称メコン委員会）が設立され、バンコクに事務局が置かれた。1975年、タイ以外のインドシナ三国の社会主義国化で活動を休止した。1977年4月、カンボジア以外の3か国はメコン委員会再開に向けて協議を開始。
1978年1月、メコン河下流域調査調整暫定委員会（暫定メコン委員会）発足。1991年7月、カンボジアが復帰。1995年4月5日、4か国は中国・ミャンマーの加盟を視野に入れた協定を締結、メコン川委員会として再発足した。
この間、西側諸国や国際連合機関などの援助を受けて、ダム建設・発電所建設・河川舟運航路改良・灌漑・洪水制御・調査研究・養成訓練などの事業を実施した。
シャルギー(東洋人)
『シャルギー(東洋人)』 (シャルギー(とうようじん)、ペルシア語: شرقی シャルギー、英題：The Eastern)は、イランのドキュメンタリー映画。
イスラム学者井筒俊彦の生涯と業績について、井筒の友人や教え子、そしてイランを初め世界各国の著名人とのインタビューをもとに描く。制作・脚本・監督はマスウード・ターヘリー。
日本では2018年7月24日に公開された(主催：イラン文化センター)。東京イラン映画祭でも上映予定である。
シャルギー(東洋人) 製作
本作の目的は、井筒俊彦の研究をより客観的な立場から紹介し、制作を通じて文化交流を行うことにある。
企画は2015年2月に開始された。撮影は2015年9月から2017年5月までかかり、移動距離は14万2000キロにも及んだ。挿入曲は今回のドキュメンタリーのためにオリジナル曲が用意され、2016年5月から制作が開始、公開直前まで調整が続いた。
撮影はイラン、日本、ヨーロッパ諸国、トルコ、カナダ、アメリカ合衆国、ロシア等の13か国でおこなわれた。制作時、政治的に不安定であったシリアも撮影地に含まれている。
インタビューでは、ペルシア語、日本語、フランス語、スペイン語、ドイツ語、イタリア語、トルコ語、ロシア語、アラビア語、ウルドゥー語などが使用され、各言語の専門通訳を介して収録された。
文献調査に多くの時間を費やし、その過程で新たに発見された貴重な史料がある。また、今回の映画で初公開となる証言や文書、書簡も収録されている。
シャルギー(東洋人) 出演者
この映画でのインタビューでは、100名以上の著名人や知識人が出演している。以下はその一部である。
渡辺香涯
渡辺 香涯（わたなべ こうがい、1874年（明治7年）11月24日‐1961年（昭和36年）9月29日）は明治時代から昭和時代にかけての日本画家。
渡辺香涯 略歴
1874年11月24日に東京府四谷区荒木町に生まれる。名は啓三。1892年（明治25年）に高橋玉淵に入門、また川端玉章にも師事した。1896年（明治29年）の日本絵画協会第1回絵画共進会、1897年（明治30年）春季の日本絵画協会第2回絵画共進会二作品を出品、同年7月に東京美術学校を卒業。同年秋季の日本絵画協会第3回絵画共進会に「木枯」を出品し、二等褒状を得る。1898年（明治31年）春季の日本絵画協会第4回絵画共進会に「秋致」を出品した後、2、3年山形県、群馬県の中学校教員を務めて1900年（明治33年）に帰京する。
1912年（大正6年）から母校の東京美術学校で教鞭を取り、1920年（大正9年）に教授となって1933年（昭和8年）まで務めた。无声会の会員、日本漆工会会員、国華倶楽部員として活躍している。1961年9月29日に没した。
Fate/Grand Order Arcade
『Fate/Grand Order Arcade』は、2018年7月26日より稼働しているアーケードゲームであり、スマートフォン向けRPG『Fate/Grand Order』（以下：アプリ版）を原作としている。略称は「FGOAC」。
開発・発売元は2020年3月までセガ・インタラクティブ、4月よりセガ。
トレーディングカードアーケードゲームである本作は、カードプリントによるクラスカードの印刷が可能である。システム基板はALLS UXを採用している。
Fate/Grand Order Arcade ストーリー
この世界において、カルデアと人類最後のマスターは一人ではなく、正義も主張も一つではない。
第五特異点 北米神話侵食 イ・プルーリバス・ウナム「鋼鉄の白衣」
第六特異点 騎勲渇仰遠征 ロスト・エルサレム「終わりなき巡礼の騎士」
第七/模倣特異点 臨界繁栄都市 バビロン「悪食の英雄王」
主人公たちは紀元前2655年に移動する。その地には神代の最古の英雄王ギルガメッシュが治めるウルクがあると思われたが、到着した主人公たちが目にしたのは、ウルクではなく繁栄絶頂都市バビロンだった。戸惑いながらも、一行は謎の少女との出会いを果たす。
収束特異点 背徳果実都市 リリムハーロット 「流刑の願望妃」
七つの魔獣赫を打ち破った主人公一行は、最後の特異点となる場所にて、ビーストVI/Sと対決する。
Fate/Grand Order Arcade システム
本作は、2人のプレイヤーとチームを組んで3体1組のサーヴァントを駆使しで相手チームと戦う「グレイルウォー」を主体としている一方、一人用のモードである「グランドオーダー」も収録されている。
また、本作は「マスターになりきる」というコンセプトがたてられており、サーヴァントの動きを強化するために3DCGが導入されている。
一方で、アクションが不慣れなユーザーでも楽しめるよう、操作体系はシンプルなものが取り入れられた。
また、血飛沫などの残虐表現はカットされている。
本作における基本的な操作体系は、敵をロックオンしてアタックボタンを連打するというものであり、攻撃と防御もアタックボタン1つで行われる。また、これとは別にコマンドも存在する。
アーケード版の独自システムとして、「魔力ゲージ」があり、ダッシュや回避で消費されるが、時間経過によって回復する。これとは別に、スキルや礼装などで付与される回避もあり、その場合は魔力ゲージが消費されないものの、強化解除スキルで無効化される。礼装やスキルによる無敵も同様に強化解除スキルで無効化される。
Fate/Grand Order Arcade システム
本作の物語は、アプリ版『Fate/Grand Order』の初期案をもとにしており、アプリ版とは内容の一部が異なる。
たとえば、第五特異点からはアプリ版との差異が明確になりタイトルは「北米神話侵食」に変更されたほか、アプリ版ではNPCとして登場したシータがラーマの代わりに実装されるなどの独自の展開が行われている。また第六特異点は当初「神聖円卓領域 キャメロット」だったが、2021年2月24日にタイトルが塗り潰され、同28日に配信された「Fate/Grand Order ウィンターキャラバンオンライン 2021 Vol.3」の中で「騎勲渇仰遠征 ロスト・エルサレム」に改名した。
また、原作者の奈須きのこは2021年10月のファミ通とのインタビューの中で、アーケード版の第7章の内容がアプリ版とは全く異なることを明言している。
このほかにも以下のような差異がある。
シナリオにおける差異
システムにおける差異
電子マネー類（PASERI・楽天Edy・nanaco・WAON・交通系ICカードに対応（店舗によって異なる）しキャッシュレスでもプレイ可能。
Fate/Grand Order Arcade 登場キャラクター
全120騎が登場し、基本的にアプリ版に準拠している。召喚時の台詞は一部変更されたのもある。
サーヴァントの召還は呼符による1回召喚、10クレジットによる10連召喚、フレンドポイント召喚の3種類である。マナプリズム10連召喚は回数制限はないが、マナプリズム入手から5か月後に消滅する。
召喚されるサーヴァントはスマートフォン版とは異なりICカードに記録された再臨段階に応じてカードイラストが変化された状態で排出されることがある。
本作独自の仕様としてホログラム加工が施された「Fatalカード」が低確率でレアカードとして排出される。サーヴァントのFatalカードをカードリーダーで読み込むことでHPおよびATKが各400加算され、最大2000まで上昇する。
排出されるサーヴァントカードは三国志大戦（第2期）の仕様に準じており、サーヴァントの所持、育成および宝具レベルは全てICカードで管理および紐付けされる。
アプリ版に実装されていないサーヴァント。アプリ版のサーヴァントの別バージョンが中心だが、アーケード完全新規のサーヴァントも実装されている。一部のサーヴァントはアプリ版に追加実装されたが、その時にはレアリティやクラスがが変更されている場合がある。
Fate/Grand Order Arcade 登場キャラクター
シナリオ上で登場するキャラクター。
ビーストVI/S（ソドム） / 妖妃ドラコー / ソドムズビースト
声 - 丹下桜 / イラスト - ワダアルコ（ドラコー）、山中虎鉄（ビースト）
七つの人類悪のひとつ、『堕落』の理をもつ獣。人理の完全なる終末「人理消滅」を目論み活動していた。
ヨハネ黙示録に語られるバビロンの大淫婦であり、キリスト教における最大悪とされる存在。容姿はネロ・クラウディウスと酷似している。
幼体段階である「妖妃ドラコー」を経て、成体段階の「ソドムズビースト」へと変化する。
「LとR」がどこかで揃ったので連動する形で顕現したことがほのめかされている。
キャスター / ネブカドネザルII世
声 - 関智一 / イラスト - ギンカ
「第七特異点 臨界繁栄都市 バビロン」に登場。ギルガメッシュの遺体から作られたクローン体に、ネブカドネザルII世の魂が乗り移った存在。
Fate/Grand Order Arcade 主題歌
「空白」
歌 - 坂本真綾
作詞 - 坂本真綾 / 作曲・編曲 - la la larks / ストリングスアレンジ - 石塚徹、江口亮
Fate/Grand Order Arcade 開発
アプリ版の配信から間もない2016年1月、ディライトワークスの塩川洋介は、サービスが終了すれば何も残らないソーシャルゲームの性質について考え、アプリ版『FGO』が終了してもユーザーに残せる方法はないかと模索していた。
塩川は『FGO』の要であるサーヴァントに着目し、アーケードゲームであればゲーム内の立ち絵イラスト（セイントグラフ）を物理カードすることで、サービス終了後もユーザーの手元に残るという考えに至る。
また、塩川はサーヴァントの魅力が端末の性能という制約によって十分に描き切れていない点も気にしていた。そこへアーケードゲームの開発で知られるセガ・インタラクティブからセイントグラフをそのまま3D化できるという打診が寄せられる。
そしてスマートフォンの簡単操作では真似できない、Fateらしい迫力のあるバトルシーンの実現もまた、塩川がアーケード化を希望したもう一つの理由である。
2016年2月、Fateシリーズの原作者であるTYPE-MOONにアーケード版『Fate/Grand Order』の企画を持ち込む。
Fate/Grand Order Arcade 開発
開発に辺り、『Fate』および『FGO』らしいバトルシステムの確立という目標が立てられた。
同時に、ゲームシステムとコントローラをまとめて準備できるアーケードゲーム筐体の良さを生かす形で、アプリ版しか遊んだことのないユーザーでも遊べるよう基本的には攻撃からガードまで1つのボタンで遊べる操作体系がとられ、同様の理由から筐体にはタッチパネルが設けられた。
そして、本作は2017年12月7日に開かれたメディア向けのお披露目会にて公開された。
Fate/Grand Order Arcade 開発
アプリ版から登場させるサーヴァントの選定は、TYPE-MOON、ラセングル、セガの三者間で相談しながら行われる。
着手から実装までは1年ほどかかることが多い一方、TYPE-MOONまたはラセングルからの要望を受けて差し込み調整をした例があるほか、水着のサーヴァントは夏に実装することが決まっているため、短期間での制作となる。
通常のサーヴァントの場合、ラセングルから提供された「セイントグラフ」（イラスト）、三面図、詳細な設定をもとに、セガのキャラクター制作班が強化段階にあわせた3種類の3Dモデルを作成する。
3Dモデルはセイントグラフを基準とし、それ以外は補足資料として使われている。また、セガが判断に困る部分はいったん設定を解釈したうえで3DCGを作成し、監修者に判断を仰ぐ場合もある。
セガのキャラクター制作班リーダーを務める橿本浩一は、様々なイラストレーターの作風をテクスチャで表現する必要があるため、塗り方がわからない場合は苦労すると、フライトユニット代表の安堂ひろゆきとのリモートインタビューの中で明かしている。
橿本は自身の担当分のうち苦労した例として、アタランテ（アーチャー）を挙げており、輪くすさがによる水彩画のようなタッチを再現するために試行錯誤を重ねたことを明らかにしている。その後、この経験は、同じイラストレーターによるシータのモデリングにも生かされた。
Fate/Grand Order Arcade 開発
一方、諸葛孔明〔エルメロイII世〕のように、モデリングの都合でセイントグラフからデザインが変更された例もある。
サーヴァントのモデリングは1騎を1人で担当しており、ボーン（3FCGの骨）入れも同様である。ボーンはサーヴァントの個体差を反映するため、すべて異なる物が使われている。
作成するサーヴァントが決まった段階で、アプリ版でのふるまいや戦闘方法を検証し、本作でのモーションや宝具の演出検討に移る。モーションや宝具の演出の採用に当たっては、最大6人のチームバトルとして成立するかに基準が置かれている一方、基準を満たさないモーションであっても、それがサーヴァントにとって必須要素であるならば、他の形で実現させると、セガのモーションディレクター・西口智之は安堂とのリモートインタビューの中で話している。
技のアイデアができたら、絵コンテを用意し、TYPE-MOONとラセングルの監修の元、モーションキャプチャーを行い、モーションとして仕上げる。
モーションキャプチャ用のボーンは最初に作成したアルトリア・ペンドラゴン（セイバー）のものが使われており、キャプチャしたデータを各サーヴァントのボーンに移した後にリターゲットし、そこから微調整が行われる。
Fate/Grand Order Arcade 開発
セガのモーションディレクター・西口智之は、当初は各サーヴァントのボーンによるキャプチャも検討したが、調整が大変だったため、共通モデルによるキャプチャに変更したと安堂によるリモートインタビューの中で明かしている。また、大柄なサーヴァント用のモデルも検討され、ヘラクレスで検証した結果、身長も骨格も違いすぎて、モーションキャプチャのフローに組み込めなかった。また、ヘラクレスはアルトリアの背丈ほどの大きさの武器を扱うため、ヘラクレスまで共通モデルにしても意味がないということで見送られた。
Fate/Grand Order Arcade 開発
モーションキャプチャはセガの自社スタジオで行っており、指のモーションも収録し、細かく調整している。サーヴァント1騎あたりのモーションの数は平均で55 - 70個であり、最小52個、多くて100個を超えると西口はリモートインタビューの中で説明している。
当初は、宝具の演出のみを外部委託することも考えられたが、品質のすり合わせが難しかったため、セガ社内で賄われることとなった。
ただし、プレイヤーがサーヴァントと触れ合えるマイルームのモーションは膨大な数になり、さすがにセガだけでは用意できないことから、外部の会社にも協力を要請した。
ここまで多くなってしまった理由のひとつは、基本の3パターンに加え、サーヴァントとの絆が深まることでモーションが6パターン追加されるというシステムにある。
髙部は共通モーションを流用すればコストが抑えられるとしつつも、プレイヤーがサーヴァントの動きに違和感を覚えたり、他のサーヴァントとのポーズの重複が気になってしまうと、サーヴァントへの愛情が冷めてしまうことをもう一つの理由として挙げている。開発初期はサーヴァントごとにモーション担当者を割り当てていたが、サーヴァントによってモーションキャプチャの難易度が大幅に異なるため、1か月ほどで分業制に変更された。
Fate/Grand Order Arcade 開発
宝具演出の制作は3 - 4か月ほどかけて行われる。
まずは、資料を集めながら、チーム内の各班と話し合って絵コンテを作り、TYPE-MOONとラセングルの監修を受け、通ったらアニマティクスを作り、それから実制作に移る。
アニマティクス以降も、セガ側がTYPE-MOONとラセングルの監修を依頼するケースもある。
たとえば、アルトリア・ペンドラゴン（ランサー）の宝具演出の場合、絵コンテの時点で構図の変更依頼を受けているが、そのまま再現するのは難しいので、依頼にすり合わせたアニマティクスを再提出した。
初回のアニマティクスでは、アルトリア（ランサー）を乗せた馬が飛び上がる場面で馬の脚が動いていたが、先方から動かさないでほしいという指示が寄せられ、脚を動かさずに飛翔しているように見せた。
また、強化段階で衣装や演出が変わるサーヴァントについては、当初力技で対応していたが、システムを改良し、強化段階に合わせてパーツを入れ替えられるようになった。
西口は、イリヤスフィール・フォン・アインツベルンの宝具演出を例に挙げ、宝具発動時に学校の制服姿から魔法少女に変身する必要があったので、システムが役に立ったと安堂とのリモートインタビューの中で振り返っている。