hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 本作品オリジナルの登場人物
「歴史の管理者」を名乗る謎の集団。SOUGOを除き、メンバーはウォズと同じ服装をしている。手下としてカッシーンやダイマジーンも操る。
SOUGOを筆頭に平成ライダーによって紡がれた歴史が歪であると認識し、令和を迎えるにあたって一度平成という時代そのものを消し去ろうとする。そのため、ウォズにソウゴを利用して平成仮面ライダーの力をひとつに集める計画を進めさせた。
常磐 SOUGO（ときわ ソウゴ） / 仮面ライダーバールクス
赤い衣装を着たクォーツァーのリーダー。ウォズが本来の魔王として擁立しようとしていた男でもある。
平成という時代を作り直そうとする。
常磐SOUGOを演じたISSAは、役作りとして死神博士を意識している。
カゲン / 仮面ライダーゾンジス
クォーツァーのメンバーの一人。凶暴な性格で、忍者軍団やカッシーン軍団を率いてクララの命を狙う。
エンドロール後でゾンジスの姿で生き延びており、3体のカッシーンを率いて新たな時代を作ろうと目論んだが、現れたゼロワンと交戦し、倒される。
カゲンを演じたパパイヤは、役作りとして本郷猛をイメージしている。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 本作品オリジナルの登場人物
ジョウゲン / 仮面ライダーザモナス
クォーツァーのメンバーの一人。知略に優れる冷静な性格で、クリムの屋敷を襲撃した後、1575年にて長篠の戦いの武田軍の先鋒として加勢し、クララの命を狙う。
最初に登場した際の衣装は『仮面ライダーアマゾンズ』の鷹山仁をイメージしている。
その他　構成員
ウォズ・SOUGO・カゲン・ジョウゲン以外のメンバーたち。ラストでは上記の面々抜きでソウゴたちと対話するシーンがある。
平成の歴史を過小評価しているが、純粋な悪とも言えない一面も見せている。
クララ・スタインベルト
オランダ商人の父がいる少女。クリムの遠い祖先でもある。仮面ライダードライブの歴史を消すために武田軍を利用したジョウゲンとカゲンに命を狙われるが、実際はソウゴたちをおびき寄せてドライブウォッチを継承するきっかけを与える囮に過ぎなかったことが判明する。
織田信長
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 本作品オリジナルの登場人物
自身を「第六天魔王」と名乗っていた戦国時代の武将。後世に伝わっていた信長とはイメージが異なり、ゲイツを影武者に仕立て上げ、クララのもとへ会いに行く。
映画『仮面ライダー×仮面ライダー オーズ&ダブル feat.スカル MOVIE大戦CORE』や『仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦』には信長をモチーフとしたキャラクターが登場していたが、信長本人が登場したのは本作品が初である。監督の田﨑は、当初は第六天魔王としての信長にソウゴが出会うという予定であったが、信長について改めて調べたところ近年の研究では彼のイメージが諸説あるということを知り、最も信長らしくないキャスティングにしたと述べている。
牛三
信長に仕える家臣の忍者。信長にまつわる伝記を作っていたが、ゲイツに惚れ込んでタイムマジーンに潜入し、現代を訪れてゲイツたちに協力する。1575年ではソウゴを「我が魔王」と呼ぶウォズの一言を伝記に書き記したことから、後世に伝わる信長が第六天魔王のイメージとなった。
ピエトロ
カトリック系の修道士の南蛮人。クララが探していた。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 本作品オリジナルの仮面ライダー
本作品に登場するクォーツァーのメンバーが変身する仮面ライダーは、ジオウやゲイツ同様、専用のライドウォッチをジクウドライバーに装填することで変身し、複眼には共通して「ライダー」の文字がある。
常磐ソウゴがジクウドライバーにオーマジオウライドウォッチを装填して変身する、オーマジオウの力を宿したジオウの究極強化形態。「最終王者」と呼ばれている。
変身音声は「キングタイム！仮面ライダージオウ！オーマ！」。
その姿はオーマジオウと共通する部分を持ちつつも大きく異なり、手から衝撃波を放つ、時間を停止するなど、オーマジオウと同様の能力を行使できる。劇中では時間操作能力でダイマジーンを経年させ、ボディを錆びつかせた。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 本作品オリジナルの仮面ライダー
デザインコンセプトは「キレイなオーマジオウ」。ラスボスとして描かれたオーマジオウをヒロイックにアレンジしたもので、上品でゴージャスな感じにするため過度な装飾を抑え、オレンジがかった明るい金色のマスクにしている。背中の時計針のマントはジオウの顔の針に準じたデザインに戻し、襷掛けだった時計バンドも左右対称のマントにしているほか、顔の「王」のモールドはシルエットの変化のため羽や翼のような形で複眼の延長線上に取り入れ、ヒロイックな方向で混沌から秩序への変化の違いを出している。額のそのまま嵌め込まれたジオウライドウォッチは、仏像の白毫のように見せている。ブーツ部分は「新たな歴史」を歩み始めたことを表現するため、ジオウトリニティと共通である。
必殺技
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 本作品オリジナルの仮面ライダー
キングタイムブレーク
オーマジオウライドウォッチのライドオンスターターを押すことで発動し、最強形態となったすべての平成ライダーと共に飛び蹴りを叩き込む。劇中でジオウは「平成ライダーキック」と呼称している。さらに全平成ライダーたちが各作品のタイトルと共に巨大化したバールクスの板状のバリアを破り、「平成」の文字を刻み込んだ。ライダーの背後には各番組のロゴが、尾を引いている。
平成ライダー全員が必殺技のキックを打ち込むというのは、『平成ジェネレーションズ FOREVER』で既にやっているため、異なるアプローチをすることになった。平成の元号を発表する会見で、当時の官房長官であった小渕恵三が「平成」と書かれた額縁を掲げるのが元になっており、小渕が会見で額縁を覗き込むように見ていた場面があったため、バールクスも覗き込む場面を入れている。
キングギリギリスラッシュ
サイキョージカンギレードの必殺技。刀身から伸びる光に「ジオウサイキョウー」の文字が浮かび、光の剣を出現させて相手を両断する。
アラウンド・ザ・クロック
『仮面ライダー シティウォーズ』オリジナルの必殺技。時計型の魔法陣を発生させ、周囲を爆発させる。
常磐SOUGOがジクウドライバーにバールクスライドウォッチを装填して変身する仮面ライダー。
変身音声は「仮面ライダーバールクス！」。
平成ライダーの力を無効化する能力を持つ。劇中ではバイオライダーとJのライドウォッチを併用して自身を巨大化させた。オーマフォームが召喚した平成ライダーたちが最強フォームに変身した際は液状化と巨大化によって攻撃を無効化。さらにバイオライダーの能力を使用して巨大な水の板状のバリアで防いだ。
武器
長剣
ジクウドライバーから「リボルケイン！」と掛け声を掛けて取り出すリボルケインに似た長剣。鍔の部分にも同様の意匠があり、青白く刀身が発光する。
必殺技
バールクスタイムブレーク
右足にエネルギーを集中させ、回し蹴りを放つ。
カゲンがジクウドライバーにゾンジスライドウォッチを装填して変身する仮面ライダー。
変身音声は「仮面ライダーゾンジス！」。
武器は使用せず、パワーと厚い硬質皮膚による防御力に特化した肉弾戦で戦う。劇中ラストではロボライダーライドウォッチを使用して胸部からミサイルを発射した。
ジョウゲンがジクウドライバーにザモナスライドウォッチを装填して変身する仮面ライダー。
変身音声は「仮面ライダーザモナス！」。
野性的かつ俊敏な動きで奇襲攻撃を仕掛けて戦う。
武器
ボウガン（クロスボウ）
撮影用のプロップは、アップ・アクション兼用の1つが制作されており、実際に矢を取り外すことや弦を引くことも可能。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer キャスト
当初、バールクスのスーツアクターはBLACK RXがモチーフのため、当時BLACK RXのスーツアクターを担当していた岡元次郎が担当する予定だったが、他のスケジュールが重なっていたため断念し、中田が担当することとなった。
一部出典はジャパンアクションエンタープライズ公式ホームページより。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 音楽
主題歌「P.A.R.T.Y. 〜ユニバース・フェスティバル〜」
作詩 - shungo. / 作曲 - Drew Ryan Scott、MASAT / 編曲 - MASAT / 歌 - DA PUMP
2019年8月9日には同局の『ミュージックステーション』にDA PUMPが出演して本曲を披露し、仮面ライダージオウ・電王・鎧武も出演した。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 制作
本作品の内容は、前作『平成仮面ライダー20作記念 仮面ライダー平成ジェネレーションズ FOREVER』に引き続き、平成仮面ライダーを題材としたメタフィクション構造となっており、織田信長のエピソードと合わせて後年語られる歴史はその時代の本当の姿ではないということを描いている。東映プロデューサーの白倉伸一郎は、「総括できない」ということが総括であると述べており、平成ライダーはクウガからジオウだけではないため、その美しい嘘を令和になってもつき続けるのは逆に醜くないかというアプローチから作られた。
今度こそ平成ライダーを終わらせるため、前作『平成ジェネレーションズ FOREVER』とは違う形で平成の総決算をやることとなったが、メタフィクションは前作でやったため、前半はタイムトラベルものでこれまでやって来なかったドライブを絡めて戦国で合戦をする話となった。後半では、ウォズの持つ逢魔降臨暦や歴史は何だったのかが大きな軸のひとつとなり、前半は織田信長に会うという話であったため、前半と後半を繋げる接着剤として牛三が立てられ、後半でのコメディリリーフとなった。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 制作
ソウゴが魔王とは別人であったという展開は、テレビシリーズ初期案のオチの一つとして検討されていたものである。白倉はテレビシリーズでやるには抵抗があるが、映画としてはわかりやすくコンパクトにまとめられると考え、本作品に用いたとしている。また、ウォズが裏切るという展開も、仮面ライダーウォズ ギンガファイナリー登場時の展開として想定されていたものである。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 映像ソフト化
2020年1月8日発売。Blu-ray / DVDでリリース。
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer Blu-ray+DVDセット コレクターズパック（2枚組）
ディスク1：本編Blu-ray
映像特典
MAKING
製作発表会見
完成報告イベント
公開初日舞台挨拶
公開記念舞台挨拶
SPOT集
DATA FILE
POSTER GALLERY
TRAILER
音声特典
オーディオ・コメンタリー（プロデューサー：白倉伸一郎×特撮監督：佛田洋×監督：田﨑竜太）
ディスク2：本編DVD
映像特典
TRAILER
初回限定特典
特製スリーブケース
劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer 他媒体展開
『仮面ライダーガッチャードVS仮面ライダーレジェンド』
『仮面ライダーガッチャード』のスピンオフ作品。仮面ライダーバールクスが登場。
クングストレードゴーデン駅
クングストレードゴーデン駅（クングストレードゴーデンえき、スウェーデン語: Kungsträdgården）は、ストックホルム地下鉄の鉄道駅である。王立公園駅とも。
駅名は、東隣にあるクングストレードゴーデン（王立公園）にちなむ。
クングストレードゴーデン駅 概要
10号線 (en:Line 10 (Stockholm metro)) および11号線 (en:Line 11 (Stockholm metro)) で構成されるブルーライン (sv:Blå linjen (Stockholms tunnelbana)) の東端に位置するターミナル駅である。西隣の駅は、10号線、11号線のいずれの場合でも、テー・セントラーレン駅 (en:T-Centralen) である。
駅は、1977年に完成され、同年10月30日に開業された。駅舎は、およそ1億8000万年前のストックホルム花こう岩を用いて構築された。プラットフォームは、海面下およそ29.3メートル、地盤面下およそ34メートルのところに位置している。
クングストレードゴーデン駅 概要
芸術家のウルリク・サミュエルソン (sv:Ulrik Samuelson) によって設計された。サミュエルソンは、王立公園に建っていたデ・ラ・ガーディエ (en:De la Gardie) の宮殿、マカロス宮殿 (en:Makalös) の他に、ストックホルムの郊外の歴史をモチーフに、地下の洞窟庭園をイメージしてデザインした。
駅には、1950年代から1960年代にかけてストックホルムの中心部が再開発されたときに実際に発見された遺物が展示されている。洞窟で生息する Lessertia dentichelis と呼ばれるクモがいる場所は、北欧ではこの駅に限られる。
クングストレードゴーデン駅 周辺
南へおよそ150メートルほど行ったところに、ノール運河 (en:Norrström) がある。南へおよそ300メートルほど行ったところに、ガムラスタンがある。北東へおよそ150メートルほど行ったところに、ベルツェリー公園 (en:Berzelii Park) がある。
西へおよそ120メートルほど行ったところに、スウェーデン王立歌劇場や聖ヤコブ教会 (sv:Jacobs kyrka) がある。北へおよそ130メートルほど行ったところに、聖ユージニア教会 (en:St. Eugenia's Church (Stockholm)) がある。
AI崩壊
『AI崩壊』（エーアイほうかい）は、2020年1月31日に全国公開された日本のSF・パニック映画である。監督・脚本は入江悠、主演は大沢たかお。2030年の日本を舞台に、突如として暴走を始めたAIとそれを阻止しようと奔走する天才科学者の攻防を描く。
キャッチコピーは「その日、AIが命の選別を始めた」。
AI崩壊 あらすじ
舞台は（公開時点から10年後の）2030年。高齢化と格差社会が進展し、人口の4割が高齢者と生活保護者となった日本。自動車やスマート家電などとも連携し、国民の健康と個人情報を管理する医療用人工知能 (AI) 「のぞみ」は生活に必要不可欠なライフラインとなっていた。そんなある日、「のぞみ」が突如として暴走を開始、“人間の生きる価値”を勝手に選別し始め、生きる価値がないと判定された人間の殺戮を開始した。警察は「のぞみ」を暴走させたテロリストが「のぞみ」の開発者である天才科学者・桐生浩介だと断定。逃亡する桐生をAI監視システムを駆使して追跡する。事件のカギを握るのは、桐生と、「のぞみ」を管理していた桐生の義弟・西村悟。桐生は警察の追っ手から逃れながら、AIの暴走を阻止しようと奔走する。
AI崩壊 登場人物
桐生浩介
演 - 大沢たかお
画期的なAI「のぞみ」を開発した天才科学者。AIの不認可故に妻を失い娘を連れてシンガポールへ移住。
西村悟
演 - 賀来賢人
浩介の義弟。浩介の開発したAIの運営と管理を行っているHOPE社の代表取締役。
奥瀬久未
演 - 広瀬アリス
警視庁捜査一課の新米の刑事。合田とペアを組む。
桜庭誠
演 - 岩田剛典
警察庁警備局の理事官。サイバー犯罪対策課を指揮する。
望月剣
演 - 髙嶋政宏
サイバー犯罪対策課係長。桜庭の部下。
林原舞花
演 - 芦名星
サイバー犯罪対策課捜査官。桜庭の部下。
飯田眞子
演 - 玉城ティナ
HOPE社の社員で、有能な広報担当。
橋本翔太
演 - 中野剛
官僚。
川本耕三
演 - 川守田政人
爆発物処理班。
田中英子
演 - 余貴美子
初の女性内閣総理大臣。
岸謙作
演 - 酒向芳
副総理。田中総理死去直後に総理に就任。国家保安法案を推し進めている。
AI崩壊 登場人物
桐生心
演 - 田牧そら、落井実結子(幼少)
浩介の一人娘。日本への帰国を切望していた。
桐生望
演 - 松嶋菜々子
浩介の妻。悟の実姉。浩介と一緒にAI「のぞみ」の研究をしていたがガンにより死去。生存中にAI「のぞみ」が認可されていれば治療法が発見されて生きながらえた可能性があるとされる。
合田京一
演 - 三浦友和
定年が近い所轄のベテラン刑事。奥瀬とペアを組む。桜庭とは捜査方針で対立する。
前川健吾
演 - 野間口徹
HOPE社データセンター所長。
大河原宏
演 - マギー
HOPE社の広報担当。
一ノ瀬湊
演 - 黒田大輔
HOPE社の天才エンジニア。
富永英人
演 - 毎熊克哉
デイリーポストの編集者。
過激派
演 - 内藤正記
漁師
演 - 蛍雪次朗
AI崩壊 製作
脚本
監督の入江は「人工知能とはどういうものなのかを知ってもらう」ことが本作品を製作することとなったきっかけであると語り、前後10年で1番インパクトのある技術的発展である人工知能を、ハリウッド映画の『ターミネーター』のような姿にせず生活に身近なものとして捉えることで、人工知能の持つポテンシャルや怖さを実感できるのではないかと考えたという。
日本を代表するAI研究者への取材などを重ね、20稿に及ぶ改稿が行われた。また、厚生労働省が発表する高齢化・少子化に関する10年後の予測数値を参考にするなど、より現実的な未来が描かれている。
撮影
舞台となる2030年代の日本を表現するにあたり、格差の広がりと超高齢化社会を想定し、街中の歩行者などに高齢者やホームレスを多く配置するなど時代観の工夫が凝らされた。CGや千葉県内の倉庫に組み立てられた巨大なセットを使った撮影のみならず、名古屋や大阪での追跡劇など各地でのロケにもこだわりをみせた。また、入江は自ら人工知能学会に入会して取材を行うなど、リアリティと緻密さにこだわり「『現代と少し先の未来はこういうところが変わっているのか』と気づいてもらえるよう努力した」と述べている。
AI崩壊 製作
2018年12月22日にクランクインし、2019年2月26日にクランクアップした。
主題歌
主題歌にはAIが起用され、楽曲「僕らを待つ場所」が本作品のために書き下ろされた。AIはこの曲について「温かい生の声を伝えるために今までの曲の中でも最もシンプルな音にし、映画のイメージがもつ機械的な音を避けた」と述べている。また、監督の入江はAIを起用した理由について、「『AI VS 人間』ではなく『AIを取り扱う人間』が描かれる本作品において、ソウルフルなシンガーであるAIの力強い歌声が必要だった」と語っている。
AI崩壊 封切り
2020年1月31日に公開され、全国346スクリーンで上映された。興行通信社の映画動員ランキングでは初登場1位で、1月31日・2月1日の2日間での動員は16万5000人、興収は2億2500万円を記録した。
AI崩壊 評価
キネマ旬報社が運営するKINENOTEの「キネ旬Review」では、映画評論家の川口敦子は「往年のハリウッドB級映画にいたような要となる脇役、老いぼれ＋新米刑事コンビがもひとつぴりりと小気味よく機能してこない」と評価、佐野亨は、画面づくりに70年代ポリティカルサスペンスへの愛着が見られると述べ、荒唐無稽な内容でありながらも、全体を取り囲む状況にリアリティがあると評した。
東京航空地方気象台
東京航空地方気象台 (とうきょうこうくうちほうきしょうだい)は東京都大田区の東京国際空港 (羽田空港)に所在する地方気象台。
東京航空地方気象台 概要
東京管区気象台の管轄下にあり、 東京国際空港を発着する航空機の安全を確保するための空港周辺の気象観測を実施している。
甲賀看護専門学校
甲賀看護専門学校（こうかかんごせんもんがっこう）は、滋賀県甲賀市水口町にある専修学校。
甲賀看護専門学校 教育
看護は、あらゆる健康レベルにある個人及び家族、集団に対して、その人々が望ましい健康状態を自ら獲得し、保持増進できるように、また、病気や障害で苦しんでいる人々の人権を護り、その人らしい社会生活が営めるように支援していくヒューマンサービスである。そして、人のこころとからだを看取るこの活動には、看護職者の豊かな感性と知性が求められる。
本校では、この考えに基づき、看護に必要な知識・技術・態度を教授し、保健・医療・福祉にわたる広い視野と科学的思考を基盤とした看護の実践力を養うと共に、生命の尊重と人間愛を基調とした豊かな人間性を育み、自分の考えをもった行動力のある人材育成を目ざすものである。
児山敬一
児山敬一（こやま けいいち、1902年3月1日－1972年4月22日）は、日本の哲学者、歌人。東洋大学名誉教授。
児山敬一 人物
静岡県浜松市出身。1928年東京帝国大学文学部哲学科卒。数理哲学を専攻し,1952年東洋大学教授、同東洋学研究所長、名誉教授。佐佐木信綱に師事し『心の花』に所属、のち1930年「短歌表現」を創刊して口語自由律の作風をうちたてる。戦後は「文芸心」を主宰した。
寄席芸人伝
『寄席芸人伝』（よせげいにんでん）は、古谷三敏による日本の漫画。漫画雑誌『ビッグコミック』（小学館）において、1978年（昭和53年）から1989年（平成元年）まで連載された。全153話。明治、大正、昭和の各時代を舞台とし、各話ごとに架空の落語家、もしくは落語の関係者を主人公として、主に寄席にまつわる人々のエピソードを描く。基本的に1話完結のオムニバス形式であり、全話に共通した主要登場人物や物語は存在しない。
古谷の代表作の一つであり、『ダメおやじ』と共に、古谷が漫画家として人気を博すきっかけとなった作品の1つである。著者名義は古谷と、古谷が芳谷圭児と共に設立した漫画制作プロダクション・ファミリー企画との連名による「古谷三敏 ファミリー企画」。脚本協力は漫画原作者のあべ善太。
寄席芸人伝 あらすじ
※ オムニバス作品のため、例として第1話「写実（レアリスム）の左楽」のみ紹介する。
明治末期。落語家の3代目柳亭左楽は、人情噺で人気を博している。左楽が寄席で、ある下男がある者に脅され、世話になった主人を槍で突こうとする場面を演じると、客席から文士の高野酔桜が「まずい!」と一喝する。左楽が理由を問うと、高野は「レアリスム（写実主義）、即ち写実が欠けている」と言う。左楽は、決して殺したくはない相手を、命惜しさに殺さなければならない心理を知るため、「お前を殺さなければ、落語家としての俺が死んでしまう」と、泣きながら自宅の愛犬を殺す。左楽が高座で号泣しながら下男の槍を演じると、客席は拍手で満ち、高野も称賛する。これを機に左楽は、落語における写実を極めてゆく。
やがて、大正期の初めての冬。左楽は豪雪の甲州で山に登り、行き倒れになる。命拾いして病院に担ぎ込まれた左楽は、「『鰍沢』を完成させたかった」と語る。その年の夏。猛暑のあまり、寄席の客たちが服を緩めて団扇で煽いでいる中で、左楽は『鰍沢』を始める。演目『鰍沢』は、豪雪の時期の設定であり、仲間の落語家たちは「客たちには受けないのでは」と危惧する。しかし、迫真に迫る左楽の演技は、あたかも背後に猛吹雪が吹き荒れるようである。客たちは団扇の手を止め、緩んだ服を直し、ついには身震いし始める。左楽は「写実（レアリスム）の左楽」の異名を持つに至る。
寄席芸人伝 作風とテーマ
時代設定は、明治から昭和中期にかけての様々な時代である。特に、街のあちこちの寄席が庶民の娯楽の場として、多くの客たちに人気を博していたころ、まだ街に遊廓も人情も残されていたころが舞台となっている。
各話ごとの主人公の落語家も、名人、若手の真打、駆け出しの前座、芸の上達に苦悩する者、慢心する者、70歳以上の高齢で入門する前座といったように、様々な地位や年齢の者が登場する。落語家のみならず、名落語家の人力車を引く車夫、落語の道を断念して別の職に就く者、下座（出囃子）の太鼓や笛の名人、ベテランながら一線を退いて後進の育成に生き甲斐を見いだす者もいる。芸に身を滅ぼす者、失敗を成長の糧とする者、既存の伝統から脱却して新しい落語を確立しようとする者など様々だが、落語を愛し、寄席を愛し、自分の仕事に誇りを持っているという点は共通している。
寄席芸人伝 作風とテーマ
師匠と弟子、落語家と妻、落語家同士、演者と観客など、寄席とそれを取り巻く人間模様を描いた作品であり、それぞれの芸人が持つ得難い個性を、1話1人ずつ描き分けることで、独特の世界が作り上げられている。「古典落語は流れから結末まですでに決まっており、聴く側も大抵それを知っているはずなのに、決まりきった型の話を聞いてなぜ面白く感じるのか」「落語が楽しませる相手は批評家や文人か、それとも大衆か」「噺の中で複数人の役を演じるとき、多くの落語家はなぜ声色を変えないか」といった、落語における基本的な問題も、漫画の中に込められている。
物語は基本的にシリアスであるが、ところどころに、ふと心を和ませるようなユーモアが散見される。古谷は本作以前に、『ダメおやじ』のようなギャグ漫画で人気を博したが、ギャグを描くための綿密な計算が、こうしたシリアスな漫画の描写に活かされているとの意見もある。
寄席芸人伝 作風とテーマ
多くの登場人物の描写は、古谷三敏が師事した赤塚不二夫譲りの、デフォルメされた愛嬌のある3頭身であり、コマ割りと共に、基本的かつシンプルな絵柄として描かれている。全編を通じた、柔らかで端正な描線は、古谷の漫画独自の物である。登場人物が激動の時代に弄ばれたり、人々の残酷な心に蹂躙されるような話も見受けられるが、そうした悲惨な境遇や生涯も、ユーモラスな雰囲気の絵により、救いと奥行きがもたらされている。画風や、作中に様々なうんちくが登場するなどの点は、『ダメおやじ』の後期展開や、古谷が後に描く『BARレモン・ハート』にも通じている。
登場人物は架空の人物であるが、実在の落語家らのエピソードがモデルとなっている。
例として、単行本第1巻収録の第2話「女（タレ）好きの小三太」は、女好きの落語家が、過度の遊廓通いが祟って梅毒で足腰の自由を失い、妻に背負われて楽屋入りして高座を務めるという物語であり、同様の経緯を辿る初代柳家小せんがモデルと見られている。
また第1巻収録の第9話「貧乏小円太」や、第2巻収録の第27話「晦日の月の助」に登場する貧乏な落語家は、5代目古今亭志ん生の貧乏時代がモデルであり、第2巻収録の第25話「一斗酒勝太郎」での酒好きの落語家は、その志ん生の酒好きな性格がモデル、第5巻収録の第58話「望郷二代 三升屋勝蔵」で描かれる第二次世界大戦中の朝鮮や満州の落語家の慰問は、志ん生の満州慰問がモデルといったように、実在の1人の落語家が複数の話のモデルとなっているケースもある。
第11巻収録の第143話「犬の目 三遊亭円麗」で題材として取り上げられている、老いた落語家の白内障と角膜移植は、小せんの患った白内障と林家彦六の死後の角膜提供、同巻の第149話「始末の極意 柳家吉兵衛」の主人公である倹約家の落語家は、同様に倹約で知られた彦六や9代目桂文治と、複数の落語家のエピソードが統合されているものもある。
寄席芸人伝 制作背景
古谷自身の弁によれば、古谷は子供のころから落語を好み、先述の古今亭志ん生や、三遊亭圓生、三遊亭金馬といった落語たちを特に好んで聞いていた。そうした名人の落語家たちの芸と人生を描いた作品が、本作とされる。
古谷が実際に落語家たちに取材したところ、「そんなきれいな世界ではない」と言われ、人気を得られずに自殺した落語家の話なども聞かされたものの、古谷は暗く悲惨な雰囲気の作品を描くことは好まなかった。そこで、必ずしも現実に即したリアルなものでなくとも、自身の頭の中にある芸人の世界を温かい目線で、一種のファンタジーとして本作を描いたという。
情けない中年男性を主人公とした『ダメおやじ』、バーを舞台とした『BARレモンハート』と同様、それ以前に他の漫画家たちが描いたことの無い分野への挑戦として製作された作品でもある。
寄席芸人伝 派生作品
小説寄席芸人伝
本作の内の計8話を小説化した作品。原作は古谷三敏、著者は永倉万治。小学館より1984年（昭和59年）6月10日に発行された。永倉自身の弁によれば、本作が連載中だった当時に彼に依頼が来たものの、永倉は諸事情から漫画を嫌悪していたため、文庫本を一気に読んで寄席の知識を得て、一気に書き上げたものが本作であり、そうした意味で「いい加減な作品」と語っている。また、それまで本名名義だった永倉が、初めて「永倉万治」の名を用いた作品でもある。石山かつみの朗読によるカセットテープ版もある（東京ヘレン・ケラー協会、全4巻）。
落語うんちく高座 実録・寄席芸人伝
実在の寄席や落語家たちを題材としたエッセイ集。著者は古谷自身。廣済堂出版より1984年9月15日に発行された。
寄席芸人伝 社会的評価
本作は、医学者の尾形悦郎、教育学者の齋藤孝、エッセイスト・タレントの糸井重里、漫画評論家のいしかわじゅん、紙屋高雪、中野晴行、俳人・文芸評論家の齋藤愼爾、著述家の伊藤賀一、落語家の立川談修、ノンフィクション作家の矢島裕紀彦、文筆家の和田尚久らにより、高い評価を受けている。
紙屋高雪は、落語の演目に絡めながら、落語の世界の雰囲気を伝える様を評価しており、「落語漫画の頂点」「新作の落語漫画は本作を超えられるかどうかをバロメータとしているといっても過言ではない」「寄席や落語家を扱った漫画の中でも、本作の右に出るものはない」と絶賛している。尾形悦郎も「ノーベル文学賞に値する」として、いしかわじゅんも「古谷三敏の漫画の中で、自身が最も好きな漫画」として称賛している。
また紙屋は本作を、シンプルな構成のために再読性が高く、誰でもいつでも、何度でも繰り返し読める漫画として評価している。紙屋はそのように、自分にとって再読性の高い本を「夜中にインスタントラーメンとインスタントコーヒーをすすりながら読む定番の本」とたとえて、星新一、初期の『こちら葛飾区亀有公園前派出所』、『1・2のアッホ!!』、そして本作を挙げており、紙屋自身も高校時代から何度読んだかを数え切れないという。
寄席芸人伝 社会的評価
中野晴行も、連載終了から20年以上を経ても、古さを感じることなく読むことができ、落語に詳しくなくても十分に楽しむことができる漫画と評している。また、労働の意味、生き甲斐とは何か、を描き出したという点で、落語や寄席を題材にした漫画の中でも、本作を独特な存在と語っている。
齋藤孝は、作中の緩やかで温かみのある雰囲気、非常に細やかな感情表現を評価しており、「気持ちや表情がしっかり伝わる。情がある世界で、その感情というものが確実に現れている」「アメリカン・ドリームのように、成功と失敗、勝負という概念とは違い、静かに、真面目に生きて、最後にはその人なりの芸を見つけることといった、日本の伝統的な精神を表現してる」とも語っている。
いしかわじゅんは、本作の登場人物が丁寧に描写されており、それでいて描写は余計なものが廃されており、過剰な背景の心理描写が無いことを「名人の演じる落語を見るよう」とたとえている。
糸井重里からは、画風が比較的穏やかで温かみがあり、軽妙な笑い話にふさわしいとの点や、明治・大正・昭和それぞれの世相が反映され、芸人世界の様々な符牒が登場する点、時には浮世の情念まで現れる点が評価されている。齋藤愼爾は、『ダメおやじ』や『減点パパ』などと共に、古谷のライフワークたる作品と語っている。
寄席芸人伝 社会的評価
矢島裕紀彦や和田尚久は、随所に実在の落語家の要素が巧みに盛り込まれており、思わず引き込まれてしまうと語っている。また前述の通り、古谷が必ずしも現実に即したエピソードでなく、自身の頭の中にある落語家たちの姿を描いたことから、矢島らは、落語家とその芸に対する古谷の愛情と郷愁が色濃く滲んでおり、読後には人情噺を聴いた後のような心地良さが残るとも評価している。
登場する落語家や芸人はすべて架空の人物だが、「その落語家が実在するのではないかと思わせるほど」との意見もある。紙屋によれば、これは現実感や完成度の高さ、伝記物語として完成度の高さによるものといい、実際に「これは実話なのか?」との声が多いという。
本作を読んだことで、落語ファンになったという者も多い。11代目春風亭柏枝も、大学を卒業後に上京して、本作を図書館で読んだことが、落語の世界に入門するきっかけだったという。林家たい平も、大学時代に落語に開眼した後、本作を読んで落語の魅力を再認識したという。寄席に行ったことが無くても、本作により寄席の知識を得た者もいる。落語初心者にとっての入門書として本作を勧める声、手軽な入門書として人気との声もある。2ちゃんねるの伝統芸能板でも、最も評判が良い。
寄席芸人伝 社会的評価
1983年（昭和58年）には、日本漫画家協会による第2回「マンガオスカー賞」を受賞した。1986年（昭和61年）には第32回文藝春秋漫画賞の候補となり、ほぼ満票で受賞に決まりかけたが、同年度の受賞は該当なしに終わった。
一方で落語家の立川談之助は、自身の所属すると学会の研究発表イベント「と学会例会レポート」において本作を、実際の落語にはあり得ない設定が非常に多いと指摘している。たとえば第1話「写実（レアリスム）の左楽」にしても、落語家の小道具である扇子や手拭の扱い、寄席、高座、楽屋の描写など、1話だけで誤りだらけだという。これについて談之助は、古谷は実際には落語を聞いたことが無く、彼が若手落語家から聞いた話を、真偽不明のまま漫画化したものが本作であり、落語家は笑いをとるためなら多くの話を創作するため、結果的に本作が誤りの多い作品になったと述べている。
寄席芸人伝 書誌情報
古谷三敏 『寄席芸人伝』 小学館〈ビッグコミックス〉、全11巻
1982年3月1日発行（1982年1月1日発売）、ISBN 978-4-09-180431-0
1982年4月1日発行（1982年2月1日発売）、ISBN 978-4-09-180432-7
1982年5月1日発行（1982年5月1日発売）、ISBN 978-4-09-180433-4
1982年12月1日発行（1982年12月1日発売）、ISBN 978-4-09-180434-1
1983年5月1日発行（1983年4月1日発売）、ISBN 978-4-09-180435-8
1983年11月1日発行（1983年9月1日発売）、ISBN 978-4-09-180436-5
1984年8月1日月発行（1984年8月1日発売）、ISBN 978-4-09-180437-2
1984年2月1日発行（1984年2月1日発売）、ISBN 978-4-09-180438-9
1985年9月1日発行（1985年9月1日発売）、ISBN 978-4-09-180439-6
1986年4月1日発行（1986年4月1日発売）、ISBN 978-4-09-180440-2
1986年10月1日発行（1986年8月1日発売）、ISBN 978-4-09-181171-4
アモムム属
アモムム属（アモムムぞく、学名: Amomum）は、中国、インド亜大陸、東南アジア、ニューギニア、クイーンズランド州に自生する植物の属である。カルダモンの数種、特にブラックカルダモンが含まれる。この属の植物は辛味と香りのため注目に値する。
古代の著述家の間では、amomumという名称は今日明白に識別することができない様々な香りの良い植物に帰せられた。この単語はラテン語のamomumに由来し、これはインドの香辛料植物の一種を示すギリシア語ἄμωμον (amomon) のラテン語化である。エドムンド・ロバーツは1833年の中国への旅において、amomumは食文化において「甘い料理を風味付けする」ために使われる、と記した。
昆真由美
昆 真由美（こん まゆみ）は、日本の作詞家。
昆真由美 概要
2013年ビクター音楽カレッジ卒業。作詞・作詞講師・執筆活動を行う。
オンラインミュージックスクール「オトマナビ」で作詞添削コースを担当するほか、LYRICSROOMで作詞ワークショップを定期的に実施している。
昆真由美 主な作詞提供作品（アーティスト別）
アイドル諜報機関LEVEL7
暁月凛
AsteRisM⁂
石川ひとみ
市川太一
笑顔ぱんち
大城あかり（はるかなレシーブ)
おちゃめモンスター（夏目亜季・櫻井ななこ）
鬼頭明里
KING∞RAGE
上月せれな
コレって恋ですか？
Colon:y
ごちゃすと
崎山つばさ
Sadistic★Candy（Lapis Re:LiGHTs）
Shuta Sueyoshi（末吉秀太）
"Show You" from 男子力向上委員会（永野由祐・小松昌平）
スクランブルガム
チャン・グンソク
てぃんく♪
友近890(やっくん)
Dolce Misto
NiziU
根本もね
原宿駅前パーティーズNEXT（LiKE）
パンキング隊
B2takes!!
Pinafa
ピュアリーモンスター
Hey!Mommy!
放課後ラブレター
優月心菜
夢色fantasy
ゆるっと革命団
YOKOHAMA男子
RICE-HEART
Rush×300
INFINITE
チャン・グンソク
JUNHO (From 2PM)
T1419
ダンキラ!!! - Boys, be DANCING! -（コナミデジタルエンタテインメント）
ときめきアイドル（コナミデジタルエンタテインメント）
Girls Mode 4 スター☆スタイリスト（任天堂）
俺が好きなのは妹だけど妹じゃない
はるかなレシーブ
Lapis Re:LiGHTs（ラピスリライツ）
昆真由美 作詞講座、ワークショップ
第一回 歌詞の基本ルールを学ぶ（2014年7月30日）
第一回 色々な形式の歌について（2014年8月13日）
第一回 ワークショップ形式の課題発表（2014年8月27日）
MUSIC WORKSHOP　第一回（2015年1月16日）
MUSIC WORKSHOP　第二回（2015年2月13日）
MUSIC WORKSHOP　第三回（2015年3月13日）
MUSIC WORKSHOP Vol.7 ～ココロに届く歌詞を書こう！～（2015年11月11日）
MUSIC WORKSHOP～ココロに届く歌詞を書こう！～プラスアルファの作詞学～（2016年5月18日）
MUSIC WORKSHOP～2016年のヒット曲から学ぶ作詞テクニック～（2016年12月14日）
MUSIC WORKSHOP Vol.2　～ココロに届く歌詞を書こう！～（2017年3月15日）
【初級編】J-POPから読み解く作詞の基本（2017年9月12日）
昆真由美　夏の作詞講座《初級編》作詞の基本と実践ワーク ～夏だ！季節ソングを極めよう～（2018年7月28日）
夏の作詞講座《実践編》ブラッシュアップのための実践ワーク（2018年8月25日）
冬の作詞講座《初級編》～2018年振り返り！作詞のヒントを持ち帰ろう！～（2018年12月8日）
昆真由美 作詞講座、ワークショップ
作詞講座≪第一回基礎編：歌詞の基本ルールを学ぶ≫（2019年11月12日）
作詞講座≪第二回実習編：歌詞を書いてみよう≫（2019年11月19日）
作詞講座中級～名曲から作詞のコツを学ぼう！～（2020年2月20日）
K-POP対策zoom作詞講座（2021年1月22日）
K-POP対策zoom作詞講座２（2021年4月14日）
作詞講座初級～作詞の基本を楽しく学ぼう！～（2021年5月17日）
作詞講座初級≪第2弾≫ 作詞のコツを押さえて歌詞を書いてみよう!（2021年7月27日）
作詞講座初級≪第3弾≫歌詞を書いてコトバの引き出しを増やそう！（2021年10月14日）
K-POP対策ZOOM日本語詞講座～KPOP日本語訳詞の世界を紐解こう！～初級編（2022年4月14日）
K-POP対策ZOOM日本語詞講座～KPOP日本語訳詞の世界を紐解こう！～実践編（2022年4月28日）
心に響く歌詞を書こう！昆真由美の作詞力UPゼミVol.1　作詞の基本（2017年12月5日）
心に響く歌詞を書こう！昆真由美の作詞力UPゼミVol.2　タイトルを磨こう（2018年2月24日）
心に響く歌詞を書こう！昆真由美の作詞力UPゼミVol.3　ラブソングからひも解く「時間の組み立て方」（2018年4月7日）
作詞本読書会vol.1 好きを語ろう！コツを知ろう！（2018年6月23日）
昆真由美 作詞講座、ワークショップ
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.1 リターンズ！（2020年7月18日）昆真由美×望月ヒカリ
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.2（2021年1月9日）昆真由美×望月ヒカリ
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.3（2021年3月13日）昆真由美×柿沼雅美
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.4（2021年5月15日）昆真由美×佐々木淳一
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.5（2021年7月17日）昆真由美×望月ヒカリ
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.6（2021年9月18日）昆真由美×高瀬愛虹
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.7（2021年11月27日）割田康彦×昆真由美
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.８（2022年1月29日）昆真由美×押田誠
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.9（2022年3月26日）昆真由美×望月ヒカリ
コンペ実践で学ぶ！作詞ワークショップvol.10（2022年5月21日）割田康彦×昆真由美
コンペ実践で学ぶ！≪詞先≫作曲ワークショップ Vol.1（2021年8月28日）割田康彦×昆真由美
コンペ実践で学ぶ！≪詞先≫作曲ワークショップ Vol.2（2021年12月15日）割田康彦×昆真由美
コンペ実践で学ぶ！≪詞先≫作曲ワークショップ Vol.3（2022年3月11日）割田康彦×昆真由美
作詞添削コース
昆真由美 トークショー
現役女性クリエイターの“ぶっちゃけトーク！～作詞×作曲～コラボ術！～（2018年10月9日）昆真由美×望月ヒカリ
現役女性クリエイター“曲作り生ライブ！～お題をもらって、その場でコラボで曲を作ります！～（2018年10月12日）昆真由美×望月ヒカリ
音楽生活＆コラボ曲作りの秘訣！～作詞家と作曲家の関係値～　第一回（2019年10月3日）昆真由美×望月ヒカリ
音楽生活＆コラボ曲作りの秘訣！～作詞家と作曲家の関係値～　第二回（2020年10月17日）昆真由美×望月ヒカリ
作詞家同士のランチョントーク！ vol.1 ～山あり谷あり作詞道～（2019年5月5日）昆真由美×前田甘露
作詞家同士のランチョントーク！ vol.2 ～溢れ出る作詞愛～（2019年5月5日）昆真由美×柿沼雅美
作詞家同士のランチョントーク！ vol.3 ～私を育ててくれた曲たち～（2020年1月26日）昆真由美×高瀬愛虹
『キャッチーなメロディの極意48』発売記念トークショー（2020年12月16日）割田康彦×昆真由美×尾登大祐
『一発で記憶に残る曲を作る! 9つのルール』 電子書籍化記念オンライントークショー（2020年12月28日）割田康彦×昆真由美×尾登大祐
宮野正年
宮野 正年（みやの まさとし、1898年（明治31年）1月1日 - 1980年（昭和55年）8月20日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。
宮野正年 経歴
広島県出身。宮野亀四郎の二男として生まれる。名古屋陸軍地方幼年学校、中央幼年学校を経て、1918年（大正7年）5月、陸軍士官学校（30期）を卒業。同年12月、歩兵少尉に任官し歩兵第71連隊付となる。1925年（大正14年）11月、陸軍大学校（37期）を卒業した。
1926年（大正15年）12月、参謀本部付勤務となり、参謀本部員、ソビエト連邦駐在（ソ連隊付）及びドイツ駐在、陸軍歩兵学校研究部員を務め、1933年（昭和8年）3月、歩兵少佐に進級。同年4月、参謀本部員に就任し、1935年（昭和10年）10月から1936年（昭和11年）3月まで欧州に出張した。1937年（昭和12年）1月、教育総監部課員となり、1937年（昭和12年）8月、歩兵中佐に昇進。1938年（昭和13年）7月、教育総監部第2課長に就任。1939年（昭和14年）3月、歩兵大佐に進んだ。
1941年（昭和16年）2月、支那派遣軍参謀に発令され日中戦争に出征した。1942年（昭和17年）12月、陸軍予科士官学校付となり、1943年（昭和18年）3月、陸軍少将に進み予科士官学校幹事に就任。1945年（昭和20年）7月、第15方面軍参謀副長に発令され、大阪で終戦を迎えた。同年12月、予備役に編入された。
1947年（昭和22年）11月28日、公職追放仮指定を受けた。
伊礼原遺跡
伊礼原遺跡（いれいばるいせき）は、沖縄県中頭郡北谷町に存在する複合遺跡。縄文時代早期から晩期に形成された低湿地帯の生活遺構と、縄文時代中期から弥生時代並行期に形成された砂丘帯の生活遺構からなる。国の史跡。
伊礼原遺跡 概要
1996年（平成8年）に発見された遺跡である。
約7000年前の縄文時代早期に人の居住が始まった。約4000年前と約2000年前の土層に津波が襲来した痕跡がある。
800年前にはマングローブ林となっており、沖縄戦前には水田となっていた。
木製の笊や石斧の柄が出土しており、これらは沖縄県の遺跡から見つかった最古の木製品である。2010年（平成22年）2月22日に国の史跡に指定された。
三宅俊光
三宅 俊光（みやけ としみつ）は、日本の総務官僚。内閣府大臣官房審議官や、財務省大臣官房審議官、総務省大臣官房総括審議官、総務省政策統括官等を経て、総務省行政管理局長。
三宅俊光 人物・経歴
三重県伊勢市出身。伊勢市立厚生小学校、三重県立伊勢高等学校を経て、1985年 中央大学法学部卒業、総理府入庁。総務省行政評価局評価監視官等を経て、2011年 総務省行政評価局総務課長。2013年総務省大臣官房秘書課長。2014年 内閣府大臣官房審議官、地方分権改革推進室次長。
2016年 総務省大臣官房審議官、財務省大臣官房審議官。2017年 総務省大臣官房総括審議官（広報・政策企画担当）。同年から総務省政策統括官（統計基準担当）、（恩給担当）、統計改革実行推進室長を務め、毎月勤労統計調査不正調査問題を受け、基幹統計の点検にあたり、記者会見で「重大な事案はなかった」との説明を行った。
2019年7月5日 総務省行政管理局長。2020年7月20日 辞職。2021年4月1日 総務省行政不服審査会第3部会部会長（常勤）。
向陽台水口専門学校
向陽台水口専門学校（こうようだいみなくちせんもんがっこう）は、滋賀県甲賀市水口町にある私立専修学校。
学校教育法55条に基づく技能連携制度により、3年間で向陽台水口専門学校（専修学校高等課程）と向陽台高等学校普通科（高等学校）を同時入学・同時卒業できる。
向陽台水口専門学校 教育
生徒自身が持っている特性や付加価値をプラス評価することによって自信をもたせ、幸せに生きて行ける精神力と教養を伸ばすこと。
2020年度から。
森本軍蔵
森本 軍蔵（軍藏、もりもと ぐんぞう、1897年（明治30年）10月17日 - 1979年（昭和54年）5月6日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。
森本軍蔵 経歴
熊本県出身。森本徳次郎の長男として生まれる。熊本中学校（現熊本県立熊本高等学校）卒業を経て、1918年（大正7年）5月、陸軍士官学校（30期）を卒業。同年12月、歩兵少尉に任官し歩兵第71連隊付となる。1919年（大正8年）8月から1920年（大正9年）5月までシベリア出兵に出征した。1922年（大正11年）3月、歩兵中尉に昇進。1926年（大正15年）12月、陸軍大学校（38期）を卒業し飛行第7連隊付となる。
1926年12月、兵科を航空兵に転科し航空兵中尉に任官。1927年（昭和2年）3月、航空兵大尉に昇進。1929年（昭和4年）3月、参謀本部付勤務となり、参謀本部員（作戦課）、陸軍省整備局課員を務め、1933年（昭和8年）8月、歩兵少佐に昇進。1934年（昭和9年）12月、陸軍航空本部員に就任し、航空本部イギリス駐在監督官、兼イギリス大使館付武官補佐官を務め、1937年（昭和12年）8月、航空兵中佐に進んだ。1938年（昭和13年）3月、航空本部員に就任し、同年12月、同本部庶務課長となり、1939年（昭和14年）3月、航空兵大佐に昇進した。
森本軍蔵 経歴
1941年（昭和16年）7月、防衛総司令部参謀に就任。1942年（昭和17年）4月、第3飛行師団参謀長に発令され日中戦争に出征。1943年（昭和18年）3月、陸軍少将に進級。同年5月、第8飛行団長に就任。1944年（昭和19年）4月、第4航空軍参謀長に発令され太平洋戦争に出征。同年8月、航空本部付となり帰国し、同年10月、陸軍航空審査部総務部長に就任。1945年（昭和20年）3月、第3航空軍参謀長に発令されシンガポールに赴任し終戦を迎えた。同年9月、南方軍総参謀副長に就任。1947年（昭和22年）5月に復員した。
1947年（昭和22年）11月28日、公職追放仮指定を受けた。
丸山洋司
丸山 洋司（まるやま ようじ）は、日本の文部科学官僚。ノンキャリア初の文部科学省局長として、文部科学省初等中等教育局長を務めたのち、ノンキャリア初の事務次官級として文部科学審議官に昇格。退官後、文部科学省参与を経て、公立学校共済組合理事長。
丸山洋司 人物・経歴
大分県出身。1981年に大分県立大分上野丘高等学校卒業後、大学受験浪人となり、同年 国家公務員採用初級試験（行政事務）合格。1982年 大分医科大学事務局入局。同総務部勤務を経て、上司の勧めで転任試験を受け、1988年 文部省配属。自治官僚出身の間島正秀の下で自治体経営を学びたいと考え、法政大学大学院公共政策研究科修士課程に入学し、2017年に修了。修士。
文部科学省大臣官房会計課地方財政室長、文部科学省初等中等教育局財政課教育財政室長等を経て、2016年 文部科学省初等中等教育局特別支援教育課長。2017年 文部科学省高等教育局私学部私学助成課長。2018年に玉上晃とともに文部科学省発足以来初となるノンキャリア出身審議官として、文部科学省大臣官房審議官（初等中等教育局担当）兼内閣府子ども・子育て本部審議官に昇格。
文部科学省天下り問題や文部科学省汚職事件を受けた組織改革の一環として、2019年にノンキャリア初の文部科学省局長として、初等中等教育局長に昇格。昇格後のインタビューでは、異例の人事について「正直、驚きました」とコメントした。現場主義を自認し、好きな言葉は「一隅を照らす」。局長として、長年関心を持っていた教育条件整備等による教育格差解消などに取り組んだ。2020年ノンキャリア初の事務次官級文部科学審議官に昇格。2022年辞職。同年文部科学省参与、公立学校共済組合理事長。
多聞 (企業)
多聞合資会社（たもん）は、かつて兵庫県西宮市石在町に存在した企業。
多聞 (企業) 概要
1921年（大正10年）3月設立。主な業務は、不動産、有価証券売買業。1930年（昭和5年）現在の資本金は200万円。
柳孝
柳 孝（やなぎ たかし、1964年5月29日 - ）は、日本の文部科学官僚。文部科学省大臣官房長、文部科学審議官等を経て、文部科学事務次官。
柳孝 人物・経歴
新潟県中頸城郡柿崎町（現上越市柿崎区）出身。新潟県立高田高等学校を経て、1987年立命館大学法学部卒業。国家公務員採用Ⅰ種試験（法律）を受け、科学技術庁入庁。原子力安全局原子力安全課配属。1992年4月原子力安全局原子力安全課総括係長。1993年4月長官官房総務課企画係長。その後は文部科学省大臣官房国際課国際協力政策室長、文部科学省科学技術・学術政策局科学技術・学術戦略官、文部科学省研究振興局研究環境・産業連携課長等を経て、2012年文部科学省研究開発局宇宙開発利用課長。
2014年文部科学省研究開発局開発企画課長。2015年8月文部科学省大臣官房政策課長。2016年から内閣府大臣官房審議官（科学技術・イノベーション担当）兼大学改革担当室次長を務め、産学連携の強化を進めた。2019年文部科学省大臣官房長。2020年内閣府政策統括官（科学技術・イノベーション担当）。2021年4月内閣府科学技術・イノベーション推進事務局統括官兼原子力損害賠償・廃炉等支援機構担当室長。同年9月文部科学審議官。2022年9月文部科学事務次官。12月日本ユネスコ国内委員会委員。
碧海寿広
碧海 寿広（おおみ としひろ、1981年 - ）は、日本の宗教学者、武蔵野大学准教授。専門は宗教学、近代仏教。
碧海寿広 経歴
1981年、東京都で生まれた。慶應義塾大学経済学部を卒業し、同大学大学院社会学研究科に進学。博士課程を単位取得退学。
その後は龍谷大学アジア仏教文化研究センター博士研究員となった。2012年、学位論文『近代日本における仏教の変容に関する研究』を慶應義塾大学に提出して社会学博士号を取得。2019年より武蔵野大学准教授。
茅ヶ崎サザン芸術花火
茅ヶ崎サザン芸術花火（ちがさきサザンげいじゅつはなび）は、2018年から毎年10月に神奈川県茅ヶ崎市にあるサザンビーチちがさきで開催されている花火大会。
茅ヶ崎サザン芸術花火 概要
茅ヶ崎市出身であるシンガーソングライターの桑田佳祐が率いるロックバンド「サザンオールスターズ」の楽曲と、日本最高峰と言われている花火をコラボレーションした花火大会である。
「音楽」と「花火」を掛け合わせた花火エンターテインメントの先駆けである『芸術花火』シリーズは、2011年に北海道札幌市モエレ沼公園で実施された『モエレサマーフェスティバルサマーフェスティバル』から始まり、2014年に同公園で実施された『モエレ沼芸術花火』（2024年からは北海道芸術花火）で『芸術花火』として確立した。そして、2018年にサザンがデビュー40周年を迎えたことを記念して『茅ヶ崎サザン芸術花火』は開催された。1組だけのアーティスト楽曲だけで構成される芸術花火は世界初となる。なお、桑田を含めサザンオールスターズのメンバーの出演はなく、サザンのプライベートレーベルである“タイシタレーベル”が楽曲協力という形で参加している。
茅ヶ崎サザン芸術花火 沿革
2019年3月27日には、公式YouTubeチャンネルが開設され、当日にドローンにて撮影された映像が公開された。
2019年10月19日にも開催され、サザンオールスターズの楽曲に加えて桑田佳祐のソロ楽曲も披露された。
2020年度は新型コロナウイルス感染症の影響で開催の目途が立たない状態であったが、2020年の末に行ったサザンの無観客配信ライブのエンディングと2021年に開催された桑田の全国ツアー『LIVE TOUR 2021「BIG MOUTH, NO GUTS!!」』の宮城公演で、本花火大会の実行委員会の協力のもとで花火を打ち上げるなど、関係性は続き、2022年には3度目となる本花火大会が開催された。
2024年度は防波堤の工事が同年9月から翌年3月まで行われた関係で実施されなかった。2025年には2年ぶりに開催されるが、こちらも漁港の工事の関係で6月7日に時期が変更されている。
来場者数
勝負銅山
勝負銅山（しょうぶどうざん）は、かつて広島県福山市赤坂町にあった銅山。1953年（昭和28年）まで操業した。
勝負銅山 歴史
勝負銅山は福山市赤坂町（旧沼隈郡赤坂村字勝負）にあり、平安時代の大同年間（806年 - 810年）から採掘が始まったとされる。沼隈半島の西側の山一帯は鉱物資源が豊富なことで知られた。周囲にも同様の銅山がいくつか存在したが、その中でも代表的な銅山であり、本郷銅山などと共に福山藩からもその収益を期待された。その後、嘉永（1848年 - 1854年）、明治（1894年頃）、大正（1917年頃）、昭和と、何度か休山を介して採掘が断続的に行われた。大正期は、少なくとも1923年までには操業停止した。最盛期には、鉱夫50人以上が働き、20余世帯が山中に居住して、事務所、製錬所、宿舎長屋等、設備が整えられた。1953年（昭和28年）に休山して以後は採掘は行われていない（採掘は1943年頃までという出典もある）。銅山跡には数か所の坑口が残るが、現存する建物はなく、地元の赤坂学区文化連盟による案内看板が立てられているのと坑道から掘り出された残土が残るのみとなっている。
勝負銅山 所在
国道2号赤坂バイパスの赤坂出口より南南西方向に徒歩20分余り歩いた山中に存在する。道中には、昔の集落跡や辻堂跡、荒廃した荒神を祀る小さな祠などが見られる。