hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
JR九州YC1系気動車 車両概説
0番台の1人用座席から後位側の空間や前述の100・200番台のトイレ横の立席部分は車椅子用スペースとしても使われており、窓下壁面には介助者用の小さい折りたたみ腰掛けが1つ格納されている。
車内の乗務員室(運転席)付近右上に液晶ディスプレイ式の車内案内表示装置が、車外にはフルカラーLED式の行先表示器が設置されており、これらの表示装置は日本語・英語・中国語・韓国語の4か国語に対応する。
0番台と100・200番台のそれぞれの車内の差として他に、0番台は床やテーブル、荷物棚の裏、車内広告の枠に木を使っているのに対し、100・200番台は床は305系・BEC819系・821系と同様のQRコード状の模様柄にして、荷物棚を統一の素材にするなどの差異がある。
乗務員室にはJR九州の気動車では初めて、ワンハンドルマスコンを採用した。
ディーゼルエンジンでかご形三相誘導発電機を駆動させて三相交流電力を発生させ、モーターを回転させて走行するディーゼル・エレクトリック方式の車両であるが、YC1系の特徴として、「蓄電池搭載型ディーゼルエレクトリック」と呼ばれるシステムを採用したいわゆる「ハイブリッド車両」（シリーズ式ハイブリッド）となっている。
JR九州YC1系気動車 車両概説
これは屋上に蓄電池を搭載し、発電機で得た電力の一部や回生ブレーキで発生した電力を蓄えて活用することで効率的な走行を実現するシステムで、これによりキハ66・67系と比較して燃料消費量をおよそ20 %減らしている。駅発車時は蓄電池からの給電で加速し、速度がおよそ30 - 40 km/h付近を超えるとディーゼルエンジンが起動する。また走行の際、惰行運転中はエンジン出力が落ちた状態となるが、再加速させる(アクセルノッチを入れる)と出力が再び上がる。駅停車中はアイドリングストップ状態となり、駅停車中に蓄電量が下がると自動でエンジンが起動し充電し始め、一定量蓄電されるとエンジンが停止して再びアイドリングストップ状態となる。
万が一エンジンが故障した際でも、室内灯の一部消灯や冷暖房を停止したうえで、自車の蓄電池の残電力や自車以外の車両の稼働しているエンジンからの給電による運行継続が可能である。その際、走行用モーターの駆動も止まっているため他車動力による牽引となる。
JR九州YC1系気動車 運用
2025年（令和7年）4月1日現在、55両全てが佐世保車両センターに所属している。
2020年（令和2年）3月14日のダイヤ改正より、佐世保線（早岐駅 - 佐世保駅間）、大村線、長崎本線（諫早駅 - 長崎駅間、旧線含む）で営業運転を開始した。
2021年（令和3年）7月以降、長崎地区のJR非電化区間における定期列車は基本的に本形式で運用されている。朝夕の一部列車は2編成を併結した4両編成で、その他昼夜の一部列車は3両編成で運用されている。2021年（令和3年）10月より信用乗車方式を採用しており、本形式で運用される列車は編成数に関わらずワンマン運転となっている（終日有人駅でもドアは自動で開かず、乗客が自分でドア横のボタンを押して開ける。異常時には車掌乗務）。この時期と前後して前面の縁取り部にあるLEDは点灯を取りやめている。2022年（令和4年）2月上旬頃から、長崎地区から6両編成が熊本車両センターへ向け疎開回送された。
2022年（令和4年）4月より、「有田陶器市号」（長崎駅 - 上有田駅間）に、それまで使用されていたキハ200・220形ならびにキハ66・67形に代わって本系列が使用されており、佐世保線（早岐駅 - 上有田駅間、回送で三間坂駅まで）へも乗り入れている。
JR九州YC1系気動車 運用
2022年（令和4年）9月23日より、非電化区間となる長崎本線の肥前浜駅 - 諫早駅間のうち、小長井駅 - 諫早駅間の一部列車にも運用拡大した。また、佐世保線の江北駅 - 早岐駅間でも運用されるようになった。2025年（令和7年）7月1日より、長崎本線の江北駅 - 小長井駅間でも運用が開始され、キハ47形普通列車を置き換えた。
2024年（令和6年）に公表された「移動等円滑化取組計画書」において、本形式を3両導入することが明記されている。また、2025年（令和7年）に公表された2025年3月期の決算説明会資料では、2024年（令和6年）度から2030年（令和12）度にかけて「次世代車両の新製」が明記されており、これは「YC1系の新製を想定」とされている。
JR九州YC1系気動車 沿革
2020年（令和2年）
2月19日 - 2月21日：量産車3編成（100番台1編成2両・200番台2編成4両）6両が川崎重工兵庫工場から早岐駅まで甲種輸送される。
3月14日：営業運転を開始。
5月21日・6月2日：追加量産車6両ずつ、合計12両が川崎重工兵庫工場から小倉総合車両センターまで甲種輸送される。
この時の甲種輸送は両日とも200番台2編成4両と100番台トイレなし車両（1100番）2両で行われた。
11月16日：追加量産車6両（200番台3編成6両）が川崎重工兵庫工場から小倉総合車両センターまで甲種輸送される。
8月6日：YC1系による3両編成の列車が一部運転開始。
2021年（令和3年）
3月12日：キハ200・220形が長崎本線の旧線（長与経由）および大村線の定期運用の終了に伴い、3両編成の列車がYC1系に統一されたが、4両編成の運転は引き続き、キハ66・67形の運転となる。
6月30日：YC1系による4両編成の列車が運転開始。
7月1日：キハ66・67形が長崎本線の旧線（長与経由）および大村線定期運用列車の終了に伴い、4両編成の列車及び長崎本線旧線（長与経由）・大村線の定期運用列車が全てYC1系に統一された。
10月1日：YC1系による3・4両ワンマン運転が開始。
杜真琴
杜 真琴（もり まこと、11月27日 - ）は、日本の漫画家。千葉県出身。
杜真琴 来歴
高校時代から漫画を描き始め、卒業後に清水玲子のアシスタントを務めた。投稿2作目がLMHS（LaLaまんが・ハイスクール）準入選。1988年、『増刊ララAUTUMN CLUB』掲載の「リバース」でデビューした。
元橋一之
元橋 一之（もとはし かずゆき、1961年- ）は、日本の経済産業官僚、経済学者。経済産業省大臣官房調査統計部総括グループ長等を経て、東京大学大学院工学系研究科レジリエンス工学研究センター教授。
元橋一之 略歴
大阪府出身。1984年東京大学工学部土木工学科卒、86年同大学院工学系研究科修士課程修了、通商産業省機械情報産業局電子政策課係員。1987年通商産業省産業政策局企業行動課係長、1989年通商産業省大臣官房情報管理課係長、1990年資源エネルギー庁公益事業部技術課課長補佐、1993年コーネル大学経営大学院修了、MBA、通商産業省大臣官房調査統計部統計解析課課長補佐、1995年経済協力開発機構科学技術産業局経済分析統計課エコノミスト、1998年中小企業庁計画部計画課課長補佐。1999年通商産業省通商政策局通商情報広報官、2000年「技術革新と技術移転に関する経済学的研究 OECD諸国の比較分析」で慶應義塾大学博士（商学）、通商産業省（2001年から経済産業省）大臣官房調査統計部括グループ長、経済産業研究所客員研究員、2002年経済産業研究所計量分析データ室長・上席研究員兼一橋大学イノベーション研究センター助教授、2004年東京大学先端科学技術研究センター助教授、経済産業研究所ファカルティフェロー、公正取引委員会競争政策研究センター客員研究員、2006年東京大学大学院工学系研究科レジリエンス工学研究センター技術経営戦略学専攻教授、2013年華東師範大学客員教授、2014年文部科学省科学技術学術政策研究所総括主任研究官、スタンフォード大学アジア太平洋研究センター客員研究員。専門は、計量経済学、産業組織論、技術経営論。
守山市民体育館
守山市民体育館（もりやましみんたいいくかん）は、滋賀県守山市の守山市民運動公園内にある体育館である。2023年（令和5年）時点では指定管理者制度を導入しており、公益財団法人守山市文化体育振興事業団が管理運営を行っている。
ベルリン国際映画祭 FIPRESCI賞
ベルリン国際映画祭 FIPRESCI賞（ベルリンこくさいえいがさい フィプレシしょう、ベルリン国際映画祭国際映画批評家連盟賞とも）は、ベルリン国際映画祭の独立賞の一つ。FIPRESCI（国際映画批評家連盟）によって選ばれ、1957年から授与している。
地獄の伊東キャンプ
地獄の伊東キャンプ（じごくのいとうキャンプ）とは、1979年10月28日から11月21日まで静岡県伊東市で行われた、読売ジャイアンツ（巨人）の一軍若手選手によるキャンプ。
2リーグ分裂後のNPB球団では、事実上初の本格的な秋季キャンプであり、相当ハードな練習を課したことから、「地獄」のキャンプとして伝説となっている。
地獄の伊東キャンプ キャンプ実施のきっかけ
1979年のシーズン、成績の低迷によりBクラスの5位で終わったことによる打開策、および主力選手の高齢化などで世代交代の必要性を感じていた当時読売ジャイアンツ監督であった長嶋茂雄の意向もあり、日本の球界史上43年ぶりとなる秋季キャンプを、長嶋が立教大学時代にキャンプを敢行していた静岡県伊東市で実施することとなった。
キャンプ地は伊東スタジアムをメインとして使用し、伊東スタジアムに程近い馬場の平地区に存在しているクロスカントリーのコースや急な上り階段を使うなど、伊東市内にある施設も利用した。
地獄の伊東キャンプ 練習内容
若手にハードなトレーニングを課していたことで「地獄」と呼ばれるようになった。ただし、最大で5勤であったため、休日はわずかではあったが設定されていた。
キャンプの開始前日、すなわちキャンプインの日の1979年10月27日に、長嶋は参加選手全員に対し「どんな艱難辛苦にも耐えて、生き抜く心身をつくるんだ。その意識革命のために、我々はここ、伊東に馳せ参じたんだ!」と訓示し、このキャンプがハードなトレーニングを中心とすることを伊東キャンプ参加選手の全員に覚悟させた。
特に篠塚利夫や松本匡史には、ノックや守備の特訓を、体力の限界を一歩超えるところまで課した。
長嶋はノック以外にも、急勾配の坂道である馬場の平でのランニングを参加選手に対して幾度も課していた。
地獄の伊東キャンプ 練習内容
ハードトレーニングであったため、参加選手はキャンプ開始の数日後より、ほぼ全員が練習終了直後には自力で立てなかったり、宿舎の自室や風呂場内で横になっていたり、わずかに設けられた休日ですら、参加選手は出歩く気力すらない状態であったため、外出することはほぼ皆無であったが、それでも参加選手は翌日および休日直後の練習開始時までには体力を回復させて、無事練習に参加していた。
このようにハードなトレーニングであったものの、参加を拒否したり途中で抜け出す行為をした選手や、怪我で中途離脱した選手は誰1人もいなかった。
選手にそれぞれ個人メニューが課されており、全体練習はゼロであった。
地獄の伊東キャンプ 参加した選手
合計で18人（当初予定では志願参加の二宮を入れて19人）が参加したが、ほぼ全員が若手選手であった。参加選手の平均年齢は23.7歳であった。
参加選手は次の通り（括弧内は参加時年齢）。
投手（6名）
捕手（2名）
内野手（5名）
外野手（5名）
なお定岡正二もこの伊東キャンプに帯同予定であったが、怪我で不参加となった。しかし定岡はその分自分自身に対して猛練習を課し、翌シーズン（プロ入り6年目にして初勝利）に向けて身体を鍛え上げて来た。また新浦寿夫は河埜や山本と同学年（1951年度生まれ）だが、先発とリリーフのフル回転であったことから、長嶋監督から休養指令が出された。
上記の選手の多くは2年後の1981年に、巨人が藤田元司監督の下で4年ぶりのリーグ優勝・8年ぶりの日本シリーズ優勝を達成した際の主力メンバーとなった。
シトラリクエ (アステカ神話)
シトラリクエ（Citlalicue）はアステカ神話における創造神で、配偶神であるシトララトナックと共に星を作ったとされる。天の川、大地、死、暗闇の女神でもある。名前は「星のスカート」を意味する。
『チマルポポカ文書』の伝える創造伝説では、第4の太陽が大洪水によって滅亡したとき、タタとネネという男女が大きなイトスギの丸太の中にいて助かった。彼らは陸地について魚を焼いて食べたが、その煙が天を汚したためにシトララトナックとシトラリクエが困った。テスカトリポカは怒ってふたりの首をはねてその頭を尻に縫いつけた。このためにふたりはイヌになった。
トナルポワリでは月内の13日目(ナワトル語でmahtlactli-omei)に相当する日中を司る (Lords of the Day) とされている。
ニコライ・トムセン
ニコライ・トムセン（Nicolaj Thomsen、1993年5月8日 - ）は、デンマーク・スカーゲン出身のプロサッカー選手。B.93所属。
ニコライ・トムセン 経歴
オールボーBKのアカデミーで育成され、2012年4月のFCミッティラン戦でプロデビュー。
2016年6月、リーグ・アンのFCナントに移籍、4年契約を結んだ。
2017年1月12日、FCコペンハーゲンに移籍、3年半契約を結んだ。
2021年8月5日、ヴォレレンガ・フォトバルに6か月の契約で移籍した。
各年代でデンマーク代表に選出されている。
2014年11月のルーマニア戦でA代表初キャップ。
1958年アルゼンチングランプリ
1958年アルゼンチングランプリ (1958 Argentine Grand Prix) は、1958年のF1世界選手権第1戦（開幕戦）として、1958年1月19日にブエノスアイレス・サーキットで開催された。
1958年アルゼンチングランプリ レース概要
当レースは直前まで開催されるか揉めていた。開催は決まったものの、参加したのは6台のマセラティ（前年にワークス活動を終えたため全車プライベート参戦）、3台のフェラーリ（全車ワークス）、そしてロブ・ウォーカー・レーシングチームのクーパー1台の計10台という寂しい開幕戦となってしまった。前年の王者ファン・マヌエル・ファンジオはどこのチームとも契約せず、自分の出たいレースに限って参戦する方針を立て、母国の当レースに参加した。前年未勝利に終わったフェラーリは新車246（通称「ディーノ246」）を投入して立て直しを図る。スターリング・モスは所属するヴァンウォールが欠場したため、ロブ・ウォーカーのクーパーをドライブした。
レース序盤をリードしたジャン・ベーラ、マイク・ホーソーン、ファンジオらが予定通りレース半ばにタイヤ交換を済ませると、モスがトップに立った。モスのピット前にも交換するタイヤの準備がなされていたが、これは他チームを欺くための作戦であり、最初からタイヤ無交換で走りきることにしていた。レース終盤になってようやくモスのタイヤ無交換作戦に気づいたフェラーリは、2位のルイジ・ムッソにペースアップの指示を出したたものの時すでに遅く、モスがムッソに2.7秒差を付けて優勝した。
1958年アルゼンチングランプリ レース概要
フロントエンジンのフェラーリ・246が車重560kgだったのに対し、ミッドシップのクーパー・T43は僅か380kgで、まだ排気量が2.0Lしかなかったコヴェントリー・クライマックスエンジンの非力さを補い、ミッドシップ車及びプライベーターチームがF1で勝つ最初のレースとなった。
龍村学
龍村 学（たつむら まなぶ、1981年1月12日-）は、アメリカンフットボール選手。神奈川大学卒業。ポジションはクォーターバック。178cm、82kg。
龍村学 経歴
神奈川大学に進学、神奈川大学アトムズ所属、2003年法学部卒業。卒業後一年間の練習生生活を経て2004年、社会人オービックシーガルズに入団した。
2005年からスターターとして活躍、2005年パールボウル優勝に導く活躍でMVP、秋季には、史上初となるリーグ優勝・社会人王者・ライスボウルと合わせた四冠を達成、2005年は春秋全勝のパーフェクトシーズンとなり、彗星のごとく現れた「シンデレラボーイ」、また剛腕から鋭い矢のようなパスを繰り出すことから「剛球王」と呼ばれた。2011年にはチームの柱に成長、「オービックの新看板ＱＢ」と注目された。2015シーズンをもって引退後、中央大学アメフト部QBコーチとなっている
フォルクナーケイン
フォルクナー ケイン（Falconer Kane、1997年6月7日 - ）は、オーストラリア、パース出身のラグビー選手。
フォルクナーケイン 略歴
13歳からラグビーを始めた。
クライストチャーチボーイズ高校を経て、2016年、キヤノンイーグルスに加入。
2018年、キヤノンイーグルスを退団した。
石原はるひこ
石原 はるひこ（いしはら はるひこ、1945年 - ）は、日本の漫画家、絵本作家。初期のペンネームは石原春彦。大阪府出身。
石原はるひこ 来歴
1968年、「過失」（日の丸文庫）でデビュー。代表作に「赤い柿」「モコモコ山物語」「楽園の秘戯」などがある。
讃岐千継
讃岐 千継（さぬき の ちつぐ）は、平安時代初期の貴族。氏姓は凡直のち讃岐公。官位は従五位上・刑部少輔。
讃岐千継 経歴
讃岐国寒川郡の人物で讃岐国造の後裔。延暦10年（791年）以下を言上して許され、凡直から讃岐公に改姓した。
千継らの先祖は皇直（おおしのあたい、あるいはすめらのあたい）といい、敏達朝において国造の職務を継いでこの地域を管轄した。そこで官名に因んで「紗抜大押」（さぬきのおおし）直の氏姓を賜った。ところが、天智天皇9年（670年）の戸籍（庚午年籍）では「大押」の字を改めて「凡」と記された。これにより皇直の後裔はある者は「讃岐直」を、ある者は「凡直」の氏姓を名乗った。そこで先祖の職務に因んで「讃岐公」の氏姓を賜りたい。
その後、従五位下・大判事に叙任され、桓武朝末の延暦24年（805年）備前権介を兼ねると共に、山城国乙訓郡の白田1町を与えられている。
平城朝の大同3年（808年）従五位上・刑部少輔に叙任された。
岩田幸雄
岩田 幸雄（いわた ゆきお、1937年1月27日 - ）は、山口放送の代表取締役会長である。
岩田幸雄 経歴
1959年4月に山口放送に入社。
1988年7月からテレビ制作局長を、1989年6月から取締役テレビ制作局長を、1993年6月から常務取締役総務本部長を、1999年7月から専務取締役総務本部長を務めた後、2006年6月に山口放送の代表取締役社長に就任。2018年6月から子会社であるKRYプロモーション（山口放送本社内）の代表取締役社長を務めた後、2019年6月に山口放送の代表取締役会長に就任した。
岩田幸雄 制作・業績
山口放送初の日本民間放送連盟賞受賞作である『29年目の戦傷』（山口県柱島沖で爆沈した戦艦陸奥の引き揚げをテーマにした作品）にディレクターとして携わり、1972年に第20回同賞のテレビ社会番組部門で優秀賞を受賞した。“陸奥もの”としては7本目の作品であり、3年半に及ぶ取材の中で8本の番組をつくっている。
また『聞こえるよ母さんの声が… 原爆の子・百合子』の企画にも携わり、1979年の第27回日本民間放送連盟賞のテレビ社会番組部門で優秀賞を、第34回文化庁芸術祭で大賞を、第19回日本テレフィルム技術賞の撮影部門で奨励賞を受賞した。
そして『NNNドキュメント』などで放送され、後に映画化もされた山口放送のテレビドキュメンタリー『ふたりの桃源郷』の制作にも携わった。
二十歳のモーニング娘。
『二十歳のモーニング娘。』（はたちのモーニングむすめ。）は、2018年2月7日にアップフロントワークス（zetimaレーベル）より発売されたモーニング娘。20th（モーニングむすめ。トゥエンティース）のミニアルバムである。
二十歳のモーニング娘。 チャート成績
初週で4.8万枚を売り上げ、2月19日オリコン週間アルバムランキング初登場1位を獲得。
2003年3月26日発売の5枚目のアルバム『No.5』以来およそ14年11ヶ月ぶりとなるオリコン週間ランキング初登場首位となった。
現役メンバー（モーニング娘。'18名義）及び2010年代になってからは今作が初の首位獲得アルバムである。
2018年年間アルバム年間ランキングでは、2004年3月31日発売の『ベスト! モーニング娘。2』以来14年ぶりに86位で100位以内にランクインとなり、2010年代になってからは初めて100位内にランクインとなった。
二十歳のモーニング娘。 収録曲
インタビュー
モーニング娘。誕生20周年記念コンサートツアー2017秋 ～We are MORNING MUSUME。～ 2017/11/21 at 日本武道館
MUSIC VIDEO
ロサンゼルス映画批評家協会賞 非英語作品賞
ロサンゼルス映画批評家協会賞 非英語作品賞（Los Angeles Film Critics Association Award for Best Film Not in The English Language）は、ロサンゼルス映画批評家協会によって贈られる賞の一つである。第45回ロサンゼルス映画批評家協会賞までの名称は「外国語映画賞（Best Foreign Language Film）」。
ロサンゼルス映画批評家協会賞 非英語作品賞 受賞作品
Template:ロサンゼルス映画批評家協会賞 非英語作品賞
大橋博 (長崎市長)
大橋 博（おおはし ひろし、1897年3月 - 1965年12月1日）は、日本の政治家。長崎市長（1期）。
大橋博 (長崎市長) 経歴
長崎高等商業学校(現・長崎大学経済学部)卒業後、三菱長崎造船所に入り、その後、三菱製鋼長崎製鋼所副長となった。
1947年4月、第1回長崎市長選挙に長崎地区労や民主党の推薦を得て立候補し、選挙の結果、前助役らを破り、当選した。
当選後の最大の課題は食糧不足の解消で、食糧確保のため市外の住民の市内への転入制限や飲食店の休業が相次いだ。市民への食糧は米軍の援助もあり、まず確保された。
長崎市は原爆による戦災からの復興が進み、市民生活も徐々に安定を保ち、原爆投下から3年後の1948年8月9日初の市主催による原爆犠牲者の慰霊祭が行われ、大橋は市長として挨拶を述べ、市議会議長が「平和宣言」を行った。同じように原爆の被害を受けた広島市が国から復興資金を受けられる「広島平和記念都市建設法」を検討していることを聞くと、長崎市も「長崎国際文化都市建設法」案を掲げた。両法案は1949年5月11日に国会で可決され、これらは日本国憲法第95条に基づく「一の地方公共団体のみに適用される特別法」のため、施行には長崎市での住民投票が必要となった。この法律の長崎市の住民投票は7月7日に行われ、投票率73.5%、賛成98.6%で原爆投下から4年後の8月9日に公布された。
1951年の市長選に日本社会党の推薦を受け、立候補し再選を目指したが、保守系候補の弁護士の田川務に敗れた。
1965年12月1日、68歳で死去した。
第二音波
第二音波とは、熱伝導が拡散によってではなく波のような動きによって起こる量子力学的な現象のこと。
熱が通常の音波における圧力にとって代わる。
これにより非常に高い熱伝導性を示す。
熱の波動が空気中の音の伝播に似ているため、第二音波と呼ばれる
通常の音波は、物質中の分子の密度における変動である。
一方で第二音波は、粒子のような熱的励起（ロトンとフォノン）の密度の変動である。
第二音波は、フォノン-フォノン衝突が運動量を保存する系で観測される。
これは超流動や誘電体結晶においてウムクラップ散乱が小さいときに起こる（ウムクラップフォノン-フォノン散乱は結晶格子で運動量を交換する。よってフォノン運動量が保存されない）。
第二音波 ヘリウムIIの第2音波
第二音波はラムダ点2.1768 K以下の温度の液体ヘリウムで観測され、4HeはヘリウムIIとして知られる超流動となる。
ヘリウムIIは知られている全ての物質の中で最も高い熱伝導を示し、銅の数百倍以上である. 
第二音波はパルスとして、または共振空胴中で見られる。
第二音波の速度は、ラムダ点近くでは０に近く、約1.8 Kではおよぼ20 m/sに増加し、通常の音波より約10倍小さい。
1 K以下の温度では、ヘリウムIIの第二音波の速度は温度が低くなるにつれて増加する。
超流動ヘリウム3でも、ラムダ点2.5 mK以下で第二音波が観測される。
第二音波 その他の物質での第2音波
第二音波は固体の4Heや3Heで観測される。
またBiのような固体誘電体（1.2 ～ 4.0 K、速度(0.78±0.05)×103 m/s）やNaF（10～20 K）
でも第二音波が観測される。
第二音波 応用
3He-4He混合物での第二音波の速度の測定は、0.01-0.7 Kでの温度計として用いることができる。
Oscillating superleak transducers (OST)は超伝導加速空洞の欠陥の位置を調べるために第二音波を用いている。
ボストン映画批評家協会賞 外国語映画賞
ボストン映画批評家協会賞 外国語映画賞（Boston Society of Film Critics Award for Best Foreign Language Film）は、ボストン映画批評家協会によって贈られる賞の一つである。
ヤルキスイッチ
「ヤルキスイッチ」はベッキー♪#の6枚目のシングル。EMIミュージックジャパンから2012年6月27日に発売された。
シカゴ映画批評家協会賞 外国語映画賞
シカゴ映画批評家協会賞 外国語映画賞（Chicago Film Critics Association Award for Best Foreign Language Film）は、シカゴ映画批評家協会によって贈られる賞の一つである。
中之島通 (名古屋市)
中之島通（なかのじまとおり）は、愛知県名古屋市港区の地名。現行行政地名は中之島通1丁目から中之島通4丁目。住居表示未実施。
中之島通 (名古屋市) 地理
名古屋市港区中央部に位置する。東は幸町・佐野町・魁町、西から南は大手町、北は名四町に接する。
中之島通 (名古屋市) 世帯数と人口
2019年（平成31年）3月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移
中之島通 (名古屋市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学校等は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
沙州
沙州（さしゅう）は、中国にかつて存在した州。五胡十六国時代から元初にかけて、現在の甘粛省敦煌市一帯に設置された。
沙州 概要
前涼の張駿のとき、敦煌郡・晋昌郡・高昌郡・西域都護・戊己校尉・玉門大護軍の3郡3営を管轄する沙州が立てられた。
400年、西涼の李暠が沙州刺史を自称した。401年、後秦の姚興が涼州を攻撃すると、沮渠蒙遜が姚興に遣使し、姚興は沮渠蒙遜を沙州刺史に任じた。吐谷渾の阿豺や慕璝は南朝宋の冊封を受けて、沙州刺史に任じられた。
619年（武徳2年）、唐により隋の敦煌郡に瓜州が置かれた。622年（武徳5年）、瓜州は西沙州と改称された。633年（貞観7年）、西沙州は沙州と改称された。742年（天宝元年）、沙州は敦煌郡と改称された。758年（乾元元年）、敦煌郡は沙州と改称された。沙州は敦煌・寿昌の2県を管轄した。安史の乱の後、吐蕃が沙州を含む河西回廊一帯を占領した。晩唐には沙州の張議潮が河西11州を奪って唐に帰順し、唐の帰義軍節度使となった。帰義軍節度使張承奉のとき、西漢白衣天子を称して西漢金山国を建国した。
五代の後梁のころ、張氏の帰義軍節度使が断絶し、沙州長史の曹議金が州人に推されて台頭した。曹議金は後唐により沙州刺史・帰義軍節度使に任じられた。曹氏帰義軍8代の曹賢順のころ、帰義軍は西夏に滅ぼされ、沙州も西夏の統治下に入った。
1280年（至元17年）、元により沙州は沙州路総管府に昇格した。
1403年（永楽元年）、明により沙州衛が置かれた。
沙州 広元の沙州
本節では、南北朝時代から唐初にかけて、現在の四川省広元市一帯に設置された沙州について述べる。
479年（建元元年）、南朝斉により白水県に沙州が置かれたが、楊広香は都督沙州諸軍事・平羌校尉・沙州刺史となった。516年（天監15年）、南朝梁により沙州は北益州と改称された。553年（廃帝2年）、西魏が蕭紀を攻撃し、北益州を奪い、沙州と改称された。沙州は平興郡の平興・白水・魚盤の3県を管轄した。
605年（大業元年）、隋により沙州は廃止され、管轄県は利州に統合された。
621年（武徳4年）、唐により利州の景谷県が分離されて沙州が置かれた。627年（貞観元年）、沙州は廃止された。
FCペナフィエル
フトゥボル・クルーベ・デ・ペナフィエル（ポルトガル語: Futebol Clube de Penafiel、ポルトガル語発音: [pɨnɐfiˈɛɫ]）は、ポルトガルのペナフィエルをホームタウンとするサッカークラブ。1951年2月8日に創設された。
FCペナフィエル 歴史
ペナフィエルは1980-81シーズンに初めてプリメイラ・リーガに昇格した。
1985-86シーズンはタッサ・デ・ポルトガルで準決勝に進出した。
FCペナフィエル 現所属メンバー
2023年10月25日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
藤枝知行
藤枝 知行（ふじえだ ともゆき、1983年7月8日 - ）は、ウェザーマップ所属の気象予報士。
藤枝知行 人物
茨城県出身。筑波大学大学院システム情報工学研究科在学中に、気象予報士の資格を取得した。2009年より天気予報の現場に入り、天気解析、ラジオへの出演、気象コラムの執筆を通して、気象予報士としての経験を積んだ。2013年より、ウェザーマップに所属。
丸池町 (名古屋市)
丸池町（まるいけちょう）は、愛知県名古屋市港区の地名。現行行政地名は丸池町1丁目から丸池町3丁目。住居表示未実施。
丸池町 (名古屋市) 地理
名古屋市港区中央北端部に位置する。東は須成町、西は小割通、南は川西通、北は中川区に接する。
丸池町 (名古屋市) 歴史
当地を流れていた用水が、池状になっていたことに由来する。
丸池町 (名古屋市) 世帯数と人口
2019年（平成31年）3月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
丸池町 (名古屋市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学校等は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
第48回全国高等学校サッカー選手権大会
第48回全国高等学校サッカー選手権大会（だい48かいぜんこくこうとうがっこうサッカーせんしゅけんたいかい）は、1970年1月に行われた、全国高等学校サッカー選手権大会。
ターンスタイル
ターンスタイル（turnstile）は、木材や鉄のバーを放射状に伸ばした形状のゲートの一種。ターンバーともいう。また、日本語では回転木戸または回り木戸と呼ばれることもある。
ターンスタイル 利用
ターンスタイルは十字状に直角かつ放射状に飛び出た横木を取り付けた木戸である。もとは通路や入口にあたる箇所に杭などの垂直柱に水平に回転するように取り付けておくことで人だけが通ることができ牛馬は通れないようにするゲートとして用いられていた。
のちにターンスタイルは劇場や駅の改札など入口で1人ずつゲートを通過させる必要がある場合に用いられるようになった。
地下鉄では改札機として硬貨を投入すると十字型の木戸が4分の1回転して1人を通過させるターンスタイル式の改札機が採用されていたことがある。鉄道におけるターンスタイルのゲートの形状は必ずしも十字型ではなくなっており、円錐状または円盤状の台座に金属棒を取り付けた形状でこれが少しずつ回転することで1人ずつ通過できるようにしたゲートが一般的になっている。
テーマパークでは入出場ゲートやパビリオンに設置され、入退場の管理と同時に一定時間単位の入退場者数などのデータをとるために導入されている。
チャイコフスキーとロシア5人組
チャイコフスキーとロシア5人組では、ピョートル・チャイコフスキーとロシア民族主義を目指した音楽家との対立について解説する。
チャイコフスキーとロシア5人組 総論
19世紀の半ばから終わりにかけてのロシアでは、ピョートル・チャイコフスキーとロシア5人組と呼ばれる作曲家集団がロシアのクラシック音楽は西欧もしくは自国の方法論のどちらに従うべきかという問題で意見の食い違いを見せていた。チャイコフスキーは西欧基準の評価にも耐え、国境の壁を超えるような専門的な楽曲でありながらも、旋律、リズムやその他の音楽の性格においてはロシアの特色を持たせたままにしたいと希望していた。ミリイ・バラキレフ、ツェーザリ・キュイ、モデスト・ムソルグスキー、アレクサンドル・ボロディン、ニコライ・リムスキー＝コルサコフから成るロシア5人組は古いヨーロッパの音楽の模倣、もしくはヨーロッパ流の音楽院教育に依存した音楽ではなく、明瞭にロシア的な芸術音楽の創造を目指していた。チャイコフスキー自身も自作に民謡を取り入れることがあったが、大抵の場合は西欧の作曲技法をなぞろうとしており、その傾向は調性や和声進行において顕著であった。また、チャイコフスキーとは異なり5人組の面々は誰も教育機関で作曲理論を学んだことがなかった。事実、5人組の主導的役割を担ったバラキレフはアカデミズムを音楽的創造に対する脅威であると看做していた。バラキレフは5人組を擁護した批評家のウラディーミル・スターソフとともに、チャイコフスキーの母校であるサンクトペテルブルク音楽院とその創設者であったアントン・ルビンシテインに向かって、発言によって、または出版物を用いて容赦ない攻撃を加えたのである。
チャイコフスキーとロシア5人組 総論
ルビンシテインの最も知られた門弟となっていたチャイコフスキーは、その連想から真っ先に当然の攻撃対象と看做され、中でもキュイが出版した批判的評論において槍玉に挙げられた。しかし、ルビンシテインが1867年にサンクトペテルブルク音楽院の職を退くとこうした態度は変化の兆しを見せ始める。1869年にはチャイコフスキーとバラキレフは協力関係に入る。そうして出来上がったのがチャイコフスキーの出世作となる幻想序曲『ロメオとジュリエット』であり、5人組もこの作品を心から受け入れたのであった。チャイコフスキーがリムスキー＝コルサコフの『セルビア幻想曲』へ好意的な批評を執筆すると、その音楽的素地に残るアカデミックな性質に懸念を持たれつつも5人組に受け入れられた。「小ロシア」という愛称で知られるチャイコフスキーの交響曲第2番は1872年に初演されるや否や、5人組からの熱狂的な歓迎を受けた。
チャイコフスキーとロシア5人組 総論
チャイコフスキーは5人組と親しい間柄であり続けたがその大部分については追従する態度を見せることはなく、彼らの音楽については態度を決められずにいた。彼らの目標や美的感覚はチャイコフスキーと合わなかったのである。5人組、そして音楽院での旧態依然な派閥争いから自らの音楽を遠ざけておくため、彼は痛みを取ることにした。彼がアントンの弟であるニコライ・ルビンシテインからの招聘を受けてモスクワ音楽院の教授職に就いたことで、その方向へ進むことになっていったのである。リムスキー＝コルサコフがサンクトペテルブルク音楽院の教授職を打診された際、助言と指導を求めて頼っていったのはチャイコフスキーだった。後年、リムスキー＝コルサコフが愛国主義者仲間から自らの音楽指導、そして自身が熱意を傾けていた音楽研究における態度の変転に関して圧力をかけられていた際、チャイコフスキーは彼を道徳的な形で励まし続け、彼の行いを全面的に称賛すること、そして彼の芸術に対する謙虚さと個性の強さに感心していることを伝えている。5人組がそれぞれの道を歩むようになってしばらく経った1880年代になると、そのあとを埋めるようにベリャーエフ・サークルと呼ばれる勢力が台頭してくる。チャイコフスキーはこの一団の主導的メンバーであったアレクサンドル・グラズノフ、アナトーリ・リャードフ、そしてリムスキー＝コルサコフとは以前のままの近しい関係に恵まれたのであった。
チャイコフスキーとロシア5人組 民族主義の黎明
最初の「真にロシア的な」作曲家となったミハイル・グリンカを例外として、チャイコフスキーが誕生する1840年以前のロシア固有の音楽といえば民謡と教会音楽だけであった。ロシア正教会に禁止されたことが原因で世俗音楽はその発展を阻害されていたのである。1830年代に入るとロシアのインテリゲンチャが議論を戦わせたのは、芸術家がヨーロッパ文化からの借用を行った場合に自らのロシアらしさを否定すべきなのか、もしくはロシアの文化を刷新、発展させるべく重大な歩みを進めるべきなのかという問題であった。2つの陣営がこの疑問への解を探し求めていた。スラヴ主義者らはピョートル大帝以前のロシアの歴史を理想化し、国はビュザンティオンに根付き、ロシア正教会によって広められた独自の文化を有しなければならないと主張した。一方で西欧同化主義者らは、ピョートル大帝が国を改革して西欧と同等に引き上げようとした愛国者であったとして賛美した。過去を振り返る代わりに前を見据えた彼らは、若く未熟なロシアは西欧からの借用により最も先進的な西欧文明社会になることができる、そして短所を長所に転換できる可能性を有していると見ていたのである。
チャイコフスキーとロシア5人組 民族主義の黎明
1836年、グリンカのオペラ『皇帝に捧げた命』がサンクトペテルブルクにおいて初演される。これはインテリゲンチャが長く待ち望んだ出来事だった。このオペラがロシアの作曲家により生み出されたはじめての大規模作品であり、言語にロシア語を用いているとともに愛国的であることを特色としていたからである。その筋書きはニコライ1世が普及させた「官製国民性」の教義にうまく合致しており、それにより皇帝の承認が確実なものとなった。構成と様式の点において『皇帝に捧げた命』はイタリアオペラそのものであったが、主題の構造は洗練されておりオーケストレーションには大胆さも見られた。また、本作はロシア語演目として定着した初の悲劇であったが、主人公のイヴァン・スサーニンが最後に命を落とすことでオペラ全体に通底する愛国的感情に実直さが与えられ、際立たせられるのである。音楽が対話によって妨げられず全編を通して奏され続けるという点においても、このオペラはロシア初となる作品であった。加えて同時代の人々を驚かせたのが、民謡とロシアの国内特有の語法が音楽に織り込まれており、それらが戯曲として結実していたことである。グリンカは民謡を使用した理由について、国家主義を明確に狙ったというよりは、オペラによく知られた登場人物が登場することを反映したものであると説明している。そうした要素はオペラ内の主要な部分には用いられておらず、ロシア民謡「御者の歌」を使用したことに対しても軽蔑的な意見があったにもかかわらず、『皇帝に捧げた命』は恒久的な演目となるに足る人気を獲得することになった。ロシア国内でそれを成し得た最初のロシア語によるオペラとなったのである。
チャイコフスキーとロシア5人組 民族主義の黎明
皮肉にも、同じシーズンにジョアキーノ・ロッシーニの『セミラーミデ』が成功を収めたため、『皇帝に捧げた命』を常に『セミラーミデ』とほぼ同じキャストによりそのまま上演することが可能であった。『皇帝に捧げた命』の成功にもかかわらず、『セミラーミデ』への聴衆の熱狂はイタリアオペラの絶大なる需要を浮き彫りにした。これはロシアオペラにとっては概して悪しき状況といえ、グリンカが1842年に次なるオペラ『ルスランとリュドミラ』を発表した際にはその影響が如実に出た。『ルスランとリュドミラ』の失敗を機にグリンカはロシアから去っていき、国外で生涯を終えることになるのである。
チャイコフスキーとロシア5人組 対立陣営
グリンカには国外からも注目が集まり、リストやベルリオーズらも彼の音楽を賞賛し、後者はさらに論説で彼を「同時代の傑出した作曲家」のひとりと評した。しかしながら、ロシア貴族の目はいまだ国外の音楽のみに向けられていた。音楽自体が社会の階層構造と結びついており、大衆の暮らしにある程度の役割を果たす以外は依然として上級階級の特権であると考えられていたのである。貴族は膨大な量の音楽演奏を彼らだけの娯楽として楽しみ、クララ・シューマンやリストといった芸術家を自らの元へと招いていた。しかし継続的に演奏を行う団体もなければ、批評誌や多くの人が待ち望む新作も存在しなかった。音楽教育に関しても一定の水準を満たすものは提供されておらず、一部の都市では個人指導を受けることができたとはいえ、効果はあがらないのが普通であった。質の良い教育のためには国外に出ざるを得なかったのである。作曲家でピアニストのアントン・ルビンシテインが1859年にロシア音楽協会、3年後の1862年にサンクトペテルブルク音楽院を創設したことにより、こうした状況を打開すべく大きな歩みがもたらされたといえる。しかし、これが同時に激しい論争を生むことになる。こちらの陣営にピョートル・チャイコフスキーという若き文官がいた。
チャイコフスキーとロシア5人組 対立陣営
チャイコフスキーは1840年に現在のウドムルト共和国、当時はロシア帝国領ヴャトカ州であった小さな町ヴォトキンスクに生まれた。早くから才能を見せた彼は5歳でピアノのレッスンを開始し、3年もしないうちに先生と同程度に手際よく音楽を理解するまでになった。しかし、両親が彼の音楽的才能にかける情熱はまもなく冷めてしまう。1850年に一家はチャイコフスキーをサンクトペテルブルクの帝国法律学校へとやることを決める。この学校の主な対象は貴族や上流階級ではなく、彼は公務員としてのキャリアを歩みはじめる。受け入れ最少年齢が12歳であったため、チャイコフスキーはサンクトペテルブルクにある帝国法律学校の予備学校の寮に入ることになった。これは一家が住むアラパエフスクの家からは約1,300キロメートル離れていた。受け入れ年齢に到達したチャイコフスキーは帝国法律学校に入学、7年間の修習課程が始まった。
チャイコフスキーとロシア5人組 対立陣営
学校では音楽は優先事項ではなかったが、チャイコフスキーは級友と連れだって日常的に劇場やオペラ座に足を運んでいた。お気に入りはロッシーニ、ベッリーニ、ヴェルディそしてモーツァルトであった。学校には音楽の授業を受け持つためにピアノ製作者のフランツ・ベッカーが時おり訪れていた。チャイコフスキーがここで受けた正式な音楽の指導はこれだけだった。1855年からは父のイリヤ・チャイコフスキーが出資してニュルンベルク出身の著名なピアノ指導者ルドルフ・クンディンガーの指導を受けられるようになった。息子が音楽でキャリアを積むことに関して父がクンディンガーに尋ねると、彼はピョートルが優れた演奏家、ましてや作曲家になりそうな可能性は全く見られないと応じた。チャイコフスキーは課程を修了し、法務省の職に応募するようにと言われたのである。
1859年5月25日に卒業したチャイコフスキーは公務員の階級の中でも低い所に位置する名義参事官に就任した。6月15日にはサンクトペテルブルクの法務省に登用される。6か月後には副手、その2か月後には係長へと昇進している。続く3年間の公務員生活はこの役職に留まることになる。
チャイコフスキーとロシア5人組 対立陣営
1861年、チャイコフスキーはロシア音楽協会主催、ニコライ・ザレンバを講師に据えた音楽理論の講義に出席し、1年後にはザレンバを追ってサンクトペテルブルク音楽院へと入学している。心の中では「公務員ではなく音楽家になる運命であると自分が確信できるまで」官職は辞めないと決めてのことである。1862年から1865年にかけてザレンバの下で和声と対位法、フーガを学び、ルビンシテインには管弦楽法と作曲の指導を仰いだ。1863年にはついに公務員の職を辞して音楽の勉強に全力を注ぐようになり、1865年12月に晴れて卒業を迎えている。
1855年のクリスマスの頃、グリンカは2人の人物の訪問を受けていた。1人は裕福なロシアのアマチュア批評家であるアレクサンドル・ウリビシェフである。もう1人は18歳のミリイ・バラキレフであり、この青年が大ピアニストへの道を歩んでいるという話が伝わっていた。バラキレフは『皇帝に捧げた命』に基づく自作の幻想曲をグリンカに弾いて聴かせた。グリンカにとってはこれは嬉しい驚きであり、彼は音楽家としての明るい未来が待っているとバラキレフを賞賛したのであった。
チャイコフスキーとロシア5人組 対立陣営
1856年、バラキレフとロシアの芸術に対する愛国的指針への支持を公言していた批評家のウラディーミル・スターソフが若い作曲家を集め、彼らを通して思想を広めると同時に支持者を増やす活動を開始した。同年、彼らと最初に顔を合わせたのが堡塁建築を専門とする将校のツェーザリ・キュイであった。1857年にはプレオブラジェンスキー連隊のモデスト・ムソルグスキーが彼らに加わる。1861年には海軍士官候補生であったニコライ・リムスキー＝コルサコフ、1862年にはアレクサンドル・ボロディンが新たに加わった。バラキレフ、ボロディン、キュイ、ムソルグスキー、そしてリムスキー＝コルサコフは余った時間を利用して作曲に勤しんだ。1862年の時点では最年少のリムスキー＝コルサコフが18歳、最年長のボロディンもまだ28歳であり、5人全員が若者だった。また5人とも本質的に独学で、音楽技法の中でも伝統的なものや「紋切り型」なものを意識的に避けていた。スターソフが彼らの音楽に関する論評を記して以来5人は「クーチカ」（кучка）と呼ばれるようになり、これを翻訳して日本ではロシア5人組として知られている。スターソフの評には次のようにある。「小さくも既にモグチャヤ・クーチカ（Могучая кучка）であるロシアの音楽家が有するかくも豊富な詩情、感情、才能と可能性を永遠に[聴衆が記憶]することを神がお許しくださいますように。」モグチャヤ・クーチカという言葉は直訳すれば「強く小さな積み重なり」、結びつきのことである。実のところ、スターソフは普段の紙上では彼らのことを「新ロシア楽派」と表現していた。
チャイコフスキーとロシア5人組 対立陣営
この一団の目的はグリンカの遺した足跡に独立したロシア楽派を創り上げることであった。彼らは「愛国的性格」のために闘うつもりでおり、「オリエンタルな」旋律に自ずと引き寄せられると同時に絶対音楽よりも筋書きのある音楽を好んだ。換言するならば交響曲、協奏曲や室内楽曲よりも交響詩や交響詩に類似した音楽に重きを置いたということである。スターソフが記すには、5人組はこのロシア様式のクラシック音楽の創造に向けて4つの特色を盛り込んだという。1つ目はアカデミズムと定型化した西欧様式の作曲を否定することであった。2つ目はロシア帝国内にある東側の国々から得た音楽素材を取り込むことである。この特徴は後に東方趣味音楽として知られるようになっていく。3つ目は音楽に対する進歩的かつ非アカデミックな取り組み、そして4つ目は民謡に結び付くような作曲技法を織り込むことである。以上4つの点により、5人組は同時代の無国籍な作曲を行う陣営と自らを差別化することになる。
チャイコフスキーとロシア5人組 対立陣営
著名なピアニストであったアントン・ルビンシテインは1858年に帰国するまでロシアを離れて西側のヨーロッパの中心で暮らして演奏、作曲活動を行ってきた。パリ、ベルリン、ライプツィヒといった都市の音楽院を訪れた彼には、それらと比較したロシアは音楽の砂漠のように見えた。西側の都市には華やいだ音楽界があった - 作曲家は尊敬を受け、音楽家は心から自らの芸術に打ち込んでいたのである。ロシアにも同じような理想をと考えながら、1858年の帰国前にはロシアに音楽院を設立する案を思いついていた。そしてようやく構想の実現を手助けしてくれる有力者らの関心を引くに至ったのである。
ルビンシテインは1859年にロシア音楽協会を創設して第一歩を踏み出すことになる。協会の目的は人々に音楽教育を施し、彼らの音楽的趣味を醸成、さらに各々が生活する地域に於いて各人の才能を開発することにあった。協会が最優先事項として行ったのは人々が自国作曲家の音楽に触れられるようにする取り組みである。膨大な量の西ヨーロッパの音楽に加え、ルビンシテインの指揮によりムソルグスキーとキュイの作品がロシア音楽協会で初演された。協会のはじめての演奏会から数週間後に、ルビンシテインは誰にでも開かれた音楽教室の催しを開始する。こうした教室への関心は、1862年にルビンシテインがサンクトペテルブルク音楽院を開校するまで高まり続けるのである。
音楽学者のフランシス・マースによれば、ルビンシテインの芸術性は非難すべき瑕がない完全さであるという。彼はロシアの音楽界を変革し進歩させるために闘ったのである。わずかに、彼の音楽的趣向は保守的であった - ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンからショパンまでの前期ロマン派止まりで、リストやワーグナーは含まれなかった。また音楽に関して当時まだ新しかった思想の多くには前向きでなく、クラシック音楽における愛国的役割もそのひとつであった。ルビンシテンにとって国家特有の音楽とは民謡と民族舞踊の中にだけ存在するものであり、大規模作品、とりわけオペラの中には国家特有の音楽が入り込む余地はなかったのである。攻撃を受けたルビンシテインであったが単純に表だって相手をしないという態度で応じた。彼の講義や演奏会は大入りであり、実際のところ応答する必要性を感じなかったのである。また、教え子に対してもどちらかの陣営に与することを禁じたのであった。
チャイコフスキーとロシア5人組 5人組とともに
ロシア5人組による紙上での対ルビンシテイン運動が展開される中、チャイコフスキーは自らがほとんど恩師同様に槍玉に挙げられていることに気付く。キュイはチャイコフスキーが卒業制作に作曲したカンタータ『歓喜に寄せる』の演奏評を行って作曲者をこき下ろした。「とことんくだらない。（中略）もし彼に少しばかりでも才能があったのであれば（中略）間違いなく楽曲中のどこかであの音楽院が課した枷が破られていたはずである。」この批評は神経質な作曲者にとっては散々な仕打ちとなった。その後チャイコフスキーとバラキレフが歩み寄りを見せたために窮屈な停戦状態に入り、最終的には残る4人とも交友関係が築かれることになる。バラキレフとチャイコフスキーの協業関係の結果生まれたのが幻想序曲『ロメオとジュリエット』である。5人組はこの作品を受け入れ、さらにチャイコフスキーの次なる作品交響曲第2番「小ロシア」を熱狂的に迎えた。この交響曲にはウクライナ民謡が引用されているのに加え、初版では5人組が彼らの作品で使用したものに類似した作曲技法が複数用いられていたのである。スターソフはシェイクスピアの『テンペスト』を主題とすることをチャイコフスキーへ提案、これによって幻想序曲『テンペスト』が書かれることになった。数年間の空白期間をおいてバラキレフの名前は再びチャイコフスキーの創作生活に現れるようになる。そうして出来上がったのがジョージ・ゴードン・バイロンの劇詩『マンフレッド』を基にスターソフが著しバラキレフが提供した筋書きに沿って作曲されたマンフレッド交響曲である。しかしながら、全体を通してみるとチャイコフスキーは独立した創作の道をたどり続け、愛国主義と伝統主義の音楽家たちの中間に進路を取っていくのである。
チャイコフスキーとロシア5人組 5人組とともに
1867年、ルビンシテインは音楽院の楽長職をザレンバに譲る。その後、同年内にロシア音楽協会の指揮者職からも身を引いてバラキレフを後任に据えた。チャイコフスキーは既にオペラ『地方長官』から「性格的踊り」を協会へ提供する約束をしてしまっていた。そこで手稿譜を提出するに当たり、彼はバラキレフ宛の伝言を書き添えた。おそらくカンタータに対するキュイの批評のことも少しは頭をもたげたのだろう、メッセージの最後は「踊り」は演奏すべきでないと提言を行って欲しいという要望で締めくくられていたのである。
この頃にはひとつのまとまりとしてのロシア5人組は散り散りとなっていた。ムソルグスキーとリムスキー＝コルサコフは息苦しさを感じるようになっていたバラキレフの影響下から脱し、作曲家として各々の方向へと進んでいた。バラキレフはチャイコフスキーが自らの指導下に入る可能性を感じていたのかもしれない。彼がサンクトペテルブルクから差し出した返事の中で、自分の意見は面と向かって伝え、要点を徹底するだけの時間を割いた方がよいのだが、「全くの率直な気持ち」で言うとして言葉巧みに世辞を述べる調子で付け加えている。それはチャイコフスキーが「完全に一人前の芸術家」であると思っているということ、そして今度のモスクワ訪問の折に一緒に作品について議論できることを楽しみにしている、という内容であった。
チャイコフスキーとロシア5人組 5人組とともに
これらの書簡は続く2年間にわたりチャイコフスキーのバラキレフに対する関係性を決めるものだった。その期間が終わる1869年にはチャイコフスキーは28歳でモスクワ音楽院の教授を務めていた。最初の交響曲とオペラ1作を仕上げていた彼は、次に『運命』と題した交響詩の作曲に取り掛かった。はじめ、ニコライ・ルビンシテインの指揮によるモスクワでの演奏で曲に満足した彼は、曲をバラキレフに献呈するとともに楽譜を送付してサンクトペテルブルクで指揮してくれるように依頼を行った。しかし同地では気乗りのしない評価にとどまり、バラキレフはチャイコフスキーに宛てて『運命』の楽曲中でどこに弱みを感じるかを詳細な手紙の中に綴りつつ、同時にいくらか激励の言葉を添えた。バラキレフはさらに自分へと楽曲が献呈されることは「私にとってあなたの思いやりのしるしとして貴重なことです - そして大変に結構なことです。」というのである。自己批判の厳しいチャイコフスキーはこの言葉の裏にある真実を見過ごさなかった。彼はバラキレフの批判を受け入れて手紙のやり取りを続けたが、一方で『運命』の総譜は破棄してしまったのである。
チャイコフスキーとロシア5人組 5人組とともに
バラキレフの横暴さはチャイコフスキーとの関係に暗い影を落としたが、それでもなお両者は互いの力量を認めあっていた。軋轢を生みはしたものの、バラキレフはチャイコフスキーに対して何度も作品を書き直すよう説得できる唯一の人物だったのである。それは幻想序曲『ロメオとジュリエット』にて行われた。バラキレフの助言に従ってチャイコフスキーが下敷きとした彼の作品『リア王』は、ベートーヴェンの演奏会用序曲の例に倣いソナタ形式で書かれた悲劇的序曲であった。筋書きを中心的な争いのひとつだけに減らして、音楽としてはソナタ形式の二部構造で表そうとしたのはチャイコフスキーの案であった。しかし、我々が知るように音楽でその構想が実現したのは2回の徹底的な改訂の後になってからある。バラキレフはチャイコフスキーが送付した初期稿の多くを破棄し、楽曲は両者の間の活発な意見とともにモスクワとサンクトペテルブルクの間を行き来し続けたのであった。
チャイコフスキーとロシア5人組 5人組とともに
チャイコフスキーはバラキレフの助言から数点のみを取り入れた後、1870年3月16日に行われたニコライ・ルビンシテインによる第1項の初演を了承する。結果は惨憺たるものであった。この失敗が身にこたえたチャイコフスキーはバラキレフの批判を心に留めるようになる。彼は音楽院での学習の枠を超えるよう無理をして曲の大部分を書き直し、現在の形へと仕上げたのである。『ロメオとジュリエット』によりチャイコフスキーは初めて国内外での喝采を浴びるようになり、5人組も無条件に本作へ賛辞を贈るようになる。『ロメオとジュリエット』の愛の主題を聴いたスターソフは彼らにこう告げる。「かつてあなた方5人がいましたが、今は6人となりました。」5人組のこの作品への熱狂は大きなもので、彼らの会合があるとバラキレフはいつでもピアノで弾いて聞かせるようせがんでいたほどであった。彼はあまりにもそれを繰り返したため、記憶を頼りに自ら演奏できるようになっていた。
チャイコフスキーとロシア5人組 5人組とともに
ローレンスとエリザベス・ハンソンをはじめとする評論家の中には、もし1862年にチャイコフスキーが音楽院に入学せずバラキレフの一団に加わっていたらどうなっていただろうか、と考えを巡らせる者もいる。彼らはチャイコフスキーがバラキレフに尻を叩かれ、着想を与えられるまで『ロメオとジュリエット』を書かなかったという事実を証拠に挙げ、チャイコフスキーはより早く一人前の作曲家に成長したかもしれないと考えている。長い時間をかける中で彼がどれほどうまく成長できただろうか、というのはまた別の問題である。オーケストレーションなどの彼の音楽的技能の多くは、音楽院で受けた対位法、和声、音楽理論の徹底した基礎講義の賜物なのである。その基礎講義がなければ、後の偉大なる作品群を生み出す能力は育まれなかったかもしれないからである。
1871年、ニコライ・ザレンバがサンクトペテルブルク音楽院の楽長を退いた。後任のミハイル・アザンチェフスキーはより進歩的な音楽観を持つ人物であり、音楽院教育を生まれ変わらせるために新たな活力を必要としていた。そこでリムスキー＝コルサコフに実践的作曲と楽器法の教授職と管弦楽の講座の指導役を打診する。かつて極めて強硬にアカデミズムへの抵抗を見せていたバラキレフは、敵陣営の中心に味方を配することに利点があるかもしれないとの考えから、彼が役職を受け入れるよう背中を押した。