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ウェスト・エンド・シアター 歴史
ロンドンにおける劇場文化が花開いたのはイギリスの宗教改革後のことである。1576年、シアター座と呼ばれる最初の常設の公衆劇場が、ショーディッチ地区にジェームズ・バーベッジによって建設された。その後まもなくしてカーテン座が完成。いずれの劇場も、ウィリアム・シェイクスピアの劇団が使用したことで知られている。1599年、シアター座は解体され、そこから得られた建材を使用して、シティ自治体の権限の及ばない新たな劇場地区であるサザークにグローブ座が建築された。1642年、これらの劇場はピューリタンにより閉鎖され、彼らの影響により1649年王位空位期間が訪れる。
1660年の王政復古後、デュークス・カンパニー及びキングス・カンパニーの2つの劇団が公演を行う許可を得る。公演は、ライル・テニスコート劇場など、元来別の用途で用いられていた建物を劇場に転用した場所で行われていた。最初のウェスト・エンドの劇場は、トマス・キリグルー設計によるブリッジズ・ストリートのシアターロイヤルとして知られる建物で、現在ドルリー・レーン王立劇場のある場所に建設された。1663年5月7日に開館するが、9年後に火災で焼失したため、クリストファー・レン設計により新たに建築され、ドルリー・レーン王立劇場と改称された。
ウェスト・エンド・シアター 歴史
ウェスト・エンドの外側では、イズリントンにサドラーズウェルズ劇場が1683年6月3日オープンする。この名称は、設立者であるリチャード・サドラーの名前と、この土地から僧院の泉（wells）が発見されたことにちなんで付けられたものである。演劇上演を行う許可を与えられていなかったことから、オペラの公演を行う「ミュージック・ハウス」として運営されていた。ウェスト・エンドでは、1720年12月29日、ヘイマーケット・シアターが現在の所在地より少し北側の位置に開館する。1732年12月7日、コヴェント・ガーデンにロイヤル・オペラ・ハウス開館。
勅許劇場である2つのカンパニーは、演劇上演を独占的に行う権限を19世紀まで保持し、その他の劇団は音楽のショー以外上演できなかった。もっとも、19世紀初頭までに、ミュージックホールのショーが人気となり、出演者たちは非勅許劇場にとってメロドラマのジャンルが規制の抜け穴になることに気付いた。メロドラマは音楽を伴うものであったため、特許法に違反しなかったのである。これらのショーは、当初パブに付属した大きなホールで行われていたが、次第にショーディッチのイースト・エンドやホワイトチャペルに専用劇場が建設され始めた。
ウェスト・エンド・シアター 歴史
たくさんの小規模な劇場やホールが開館するにつれ、ウェスト・エンドの劇場地区はその名を高めていった。1806年11月17日ストランドにアデルフィ・シアターが、1818年5月11日ウォータールー・ロードにオールド・ヴィック・シアターが開館する。1843年劇場法によって劇の上演の条件が緩和され、これによってウェスト・エンドの劇場地区はさらに拡大し、1870年4月16日にはストランドにヴォードヴィル・シアターがオープンする。それから数十年の間に、ウェスト・エンドには数多くの劇場が建設されることになる。1874年3月21日ピカデリーサーカスにクライテリオン・シアターが開館、1881年には、さらに二つの劇場が登場する。10月10日ストランドに開館したのはサヴォイ・シアターで、特にギルバート＆サリヴァンのコミック・オペラを上演するためにリチャード・ドイリー・カートによって建設された（より涼しく清潔な電気のライトが採用された初の劇場である）。その5日後レスター・スクウェアのパントン・ストリートにコメディ・シアター（現ハロルド・ピンター・シアター）がロイヤル・コメディ・シアターとして開館する。その3年後に名称が短縮されてコメディ・シアターと呼ばれるようになった。この劇場建設ブームは第一次世界大戦まで続く。
1950年～1960年代には、侍従長局による検閲を回避するため、多くの劇が演劇クラブを通じて制作された。1968年劇場法によって、イギリスにおける舞台の検閲はようやく廃止された。
ウェスト・エンド・シアター 劇場地区
ロンドンにおけるメインの「劇場地区」に属する建物はおよそ40にのぼり、ウェスト・エンドの中心周辺に位置している。伝統的には、南端がストランド、北端がオックスフォード・ストリート、西端がリージェント・ストリート、東端がキングスウェイとされているが、厳密にはこの地域から外れる場所に所在する周辺の劇場にも「ウェスト・エンド」とされるものはいくつかある（ウェストミンスターのアポロ・ヴィクトリア・シアターなど）。著名な劇場通りとしては、ドルリー・レーン、シャフツベリー・アヴェニュー、ストランドがある。上演されているのは、主にミュージカル、古典及び近代の戯曲、コメディのパフォーマンスである。
ウェスト・エンドにある劇場の多くは、後期ヴィクトリア様式又はエドワーディアン様式の建築で、私有のものである。その多くが建築的に優れ、壮大な新古典主義様式、ロマネスク様式、ヴィクトリア様式のファサード、豪華かつ細部まで趣向を凝らしたデザインと装飾とが、最大かつ最良の形で残されている。
ウェスト・エンド・シアター 劇場地区
しかし、古い建物であることから、足元が狭苦しい、バーやトイレのような設備が近代の劇場と比べてはるかに小さいといったことがしばしばある。建物が保存対象になっており、立地が狭い都心で、財政的にも制約があることから、快適さを上げるための大規模な工事を行うことが非常に困難になっている。2003年、シアターズ・トラストは、今後15年のうちに近代化のため、2億5000万ポンドが必要になると見積もった。そして、これらの劇場の客席のうち60％について、ステージが完全には見えない席であると発表した。劇場のオーナーたちは、工事のコストを賄うために税金の減免を求めたが、認められなかった。
2004年以降、しっくいの剥離による事故や、緊急の工事の必要が生じたことによる公演の中止が発生しており、2013年12月には、アポロ・シアターで、天井が崩落する事故に至った。当初起きていた事故では負傷者が出たものは1件しかなかったが、アポロ・シアターの事故では76人が負傷によって医学的な治療を受けることを余儀なくされた。
2012年には、総売上高が5億2978万7692ポンドで前年比0.27％増加、観客動員数が1399万2773人で前年比0.56％の増加となった。2013年には、売上高が11％増加し5億8550万6455ポンド、 集客数も増加し1458万7276人となった。これは公演数が前年比でわずかに減少している中での数字である。
ウェスト・エンド・シアター ロングラン公演
ウェスト・エンドで行われるショーの上演期間は、そのチケットの売上げによって決まる。ウェスト・エンド史上最長のロングラン記録を持つミュージカルは『レ・ミゼラブル』で、2002年にクローズした上演年数21年、公演回数8949回のアンドリュー・ロイド・ウェバー作『キャッツ』が持っていた記録を2006年10月8日に抜いた。その他に、続いてキャッツの記録を抜いたロイド・ウェバー作『オペラ座の怪人』や、ウィリー・ラッセル作『ブラッド・ブラザーズ』といったロングラン作品がある。もっとも、世界最長のロングラン記録を持つのは、ミュージカルではなく、アガサ・クリスティ作の演劇『ねずみとり』であり、1952年から上演が続けられている。
ウェスト・エンド・シアター ロンドンの非商業劇場
「ウェスト・エンド・シアター」という用語は、特に劇場地区の商業的プロダクションを指すものとして一般的に使用されている。もっとも、ロンドンの優れた非商業的な公演を行う劇場は、芸術的に高い評価を受けている。そのような劇場には、ロイヤル・ナショナル・シアター、バービカン・センター、 シェイクスピアズ・グローブ、オールド・ヴィック・シアター、リージェンツ・パーク野外劇場などがある。これらの劇場では、純粋な演劇、シェイクスピア等の古典演劇、新進気鋭の脚本家の新作といった公演を多く行っている。非商業劇場で成功を収めた作品は、ときにウェスト・エンドに場所を移し、延長して上演されることがある。
ロイヤル・オペラ・ハウスは、パリオペラ座ガルニエ宮、スカラ座、メトロポリタン歌劇場と肩を並べる世界でも一流のオペラハウスとして広く認められている。その所在地から、コヴェントガーデンという通称で知られている。ロイヤル・オペラ、 ロイヤル・バレエ団、交響楽団の本拠地となっており、世界中からオペラ、バレエの客演者やカンパニーを招聘して公演を実施している。
ウェスト・エンド・シアター ロンドンの非商業劇場
同様に、ロンドン・コロシアムは、イングリッシュ・ナショナル・オペラの本拠地となっている。イングリッシュ・ナショナル・バレエもこの劇場をロンドンにおける拠点としており、ツアーに出ていないときは、ここでシーズン中の通常の公演を行っている。
ピーコック・シアターは、劇場地区のはずれに位置している。現在は、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスが所有者となっており、サドラーズ・ウェルズ劇場が代わってダンスの夕べといった催しをここで行っている。
ウェスト・エンド・シアター その他のロンドンの劇場
ロンドンでは、ウェスト・エンドの外でも数多くの劇場公演が行われている。その多くは、フリンジ・シアターとして知られる、ニューヨークにおけるオフ・ブロードウェイやオフ・オフ・ブロードウェイに相当するものである。その中には、ブッシュ・シアターやドンマー・ウェアハウスといった劇場がある。このような小劇場には、設備がきちんと整ったものから、パブの上階の部屋といったものまである。そこで上演されているのも、古典演劇からキャバレーやマイノリティを対象とした言語で演じられる作品まで多様であり、出演者の範囲も頭角を現しつつある若手のプロからアマチュアまで様々である。
グレーター・ロンドン内には、リリック・シアター、ローズ・シアター、ニュー・ウィンブルドン・シアター、ウェストミンスターのルドルフ・シュタイナー・シアター、クロイドンのアシュクロフト・シアター、サットンのセクーム・シアター、ブロムリーのチャーチル・シアターなどがある。
ウェスト・エンド・シアター 受賞
ロンドンの劇場で卓越した業績を上げたものに対して与えられる賞として、以下のようなものがある。
元昭皇太后
元昭皇太后（げんしょうこうたいごう、? - 313年）は、後趙の初代皇帝石勒の母。姓は王氏。夫は周曷朱。
元昭皇太后 生涯
羯族の部落小帥であった周曷朱に嫁ぎ、石勒を生んだ。
302年から303年にかけて并州で飢饉が発生すると、石勒や部族の人と共に食料を求めて平原へ至ったが、石勒が并州刺史司馬騰に捕まって奴隷となり、離れ離れになった。
以後、王氏は石虎と共に晋の大将軍劉琨に身柄を拘束された。後に石勒が漢（前趙）の将軍となり勢力を拡大させると、劉琨は張儒を派遣して彼女と石虎を石勒のもとへ送り届け、晋朝への帰順を誘った。石勒はこれを拒否したが、母を送ってくれたことに対しては感謝の意を示し、使者の張儒を厚くもてなして名馬珍宝を贈って見送った。
石虎の性格は残忍であり、その放蕩ぶりには限りが無かった。その為、石勒は密かにこれを殺そうと考え、王氏に「この子は凶暴無頼でありますが、兵士にこれを殺させては評判を落とします。自ら死んでもらうのがよいでしょう」と告げた。すると王氏は「快牛でも犢子（子牛）の時は、多く車を壊してしまうものです。汝はこれを少し我慢なさい」と諫めたので、石勒は思いとどまった。
元昭皇太后 生涯
313年4月、漢帝劉聡は石勒の功績を称えて侍中・征東大将軍に任じると、王氏は上党国太夫人とされ、王妃と同等の章綬首飾をつけることを許された。
その後まもなく王氏は亡くなった。石勒はその亡骸を山谷深くに埋葬したため、その詳しい場所を知る者は誰もいなかった。襄国城の南において九錫の礼を備えると、改めて公式に葬儀が行われた。330年9月、石勒が帝位につくと、元昭皇太后と追諡された。
佐藤大翔
佐藤 大翔（さとう ひろと、1993年11月15日 -）は、北海道釧路市出身のプロアイスホッケー選手。ポジションはディフェンス。アジアリーグアイスホッケーのH.C.栃木日光アイスバックスに所属。
佐藤大翔 経歴
武修館高校から東洋大学に進学し、同校のアイスホッケー部でプレー。
2014年にアジアリーグアイスホッケーの日光アイスバックスに入団している。
2023-2024シーズンはシーズン中の2023年10月31日に11月に苫小牧市にて実施されたアイスホッケー男子日本代表の国内合宿の参加メンバーに選出された。また、12月には横浜市で開催された第91回全日本アイスホッケー選手権大会にアイスバックスの選手として参加。アイスバックスは優勝を果たし、佐藤自身も優勝を経験することになった。2024年1月16日に苫小牧市のnepiaアイスアリーナと安平町の安平町スポーツセンターにて実施されたアイスホッケー男子日本代表の国内合宿の参加メンバーに選出された。1月29日にハンガリーのブダペストで開催されたミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックの3次予選と事前合宿の参加メンバーに選出された。
佐藤大翔 経歴
オフの2024年4月8日に安平町の安平町スポーツセンターで開催されたアイスホッケー男子日本代表の選考合宿に参加するメンバーに選出された。4月16日にイタリアのボルツァーノで開催された2024 IIHF 男子世界選手権 ディビジョンI グループAの日本代表に選出された。5月22日にアイスバックスと契約を更新した。
2024-2025シーズンはシーズン開幕前の2024年7月1日に苫小牧市のnepiaアイスアリーナでのアイスホッケー男子日本代表の代表選考合宿に招集された。8月1日にデンマークのオールボーで開催されるミラノ・コルティナダンペッツォオリンピックの最終予選と事前合宿の日本代表に選出された。
佐藤大翔 国際大会
ジュニア世代の 2012年アイスホッケーU20アイスホッケー・チャレンジカップ・オブ・アジアで国際大会に初出場、MHLレッドスターに次ぐ準優勝を日本にもたらした。翌年の2013年U20ワールドカップディビジョンIIに参加、その活躍から最優秀ディフェンダーから選ばれた。
フル代表初出場は2017年アジア冬季競技大会で、カザフスタン、韓国の後塵を拝し、銅メダルに終わった。また同年、世界選手権大会のディビジョンIにも初出場している。2025年アジア冬季競技大会代表にも選出されたが、またもカザフスタンに屈し銀メダルで終わった。
泰西
泰西 (たいせい、中国語 · 日本語: 泰西; ピン音: tàixī; ) は、中国および日本で用いられる、ヨーロッパ、大義には西洋世界全体を指す語。英語ではFar Westと訳され、いわゆる極東の対義語とみなされている。もともとこの語は内陸アジアやインドを指すものだったが、マテオ・リッチが中国から見た西洋の外名としても使い始めた。彼はヨーロッパ中心主義的な極東という概念に対し、西洋を泰西と呼ぶことで中国と西洋を対等な地域圏とみる視点を編み出したのである。泰西という語は江戸時代の日本でも度々用いられたが、現在では単に欧州またはヨーロッパと呼ぶのが一般的で、この語はあまりみられない。
泰西 歴史
本来、泰西という語は中国のすぐ西方にある内陸アジアやインドに対する呼称であったが、明代に西洋と接触する機会が増えるにつれて、その意味は変化していった。この意味変化をもたらしたのはイタリア人イエズス会士マテオ・リッチ（利瑪竇）である。彼は従来あったヨーロッパ中心主義的な「極東」という語に対応する語として「泰西」を用い始めた。イエズス会士はインドを小西、自らの出身地である欧州を泰西もしくは大西と呼んだ。
マテオ・リッチは『交友論』の冒頭で「竇や、泰西より航海し中華に入り、大明の天子の文徳を仰ぎ……」と述べている。これはマテオ・リッチが明側に取り入るために、ヨーロッパを西方の端の土地に過ぎないと称している表現と解釈できる。この文書は1601年に改訂され、「泰西」が「最西」に置き換えられた。これは彼自身が「泰西」という言葉がぎこちない名であると感じたためである可能性がある。
泰西 歴史
ヨーロッパの学問は中国で泰西学という名で受け入れられた。この言葉は20世紀初頭でもまだ用いられ続けていた。
また中国では、「西海」や「遠西」などもヨーロッパを指す語として用いられた。ヨーロッパ人は「西人」と呼ばれ、ヨーロッパ人の宣教師は「西儒」と呼ばれた。
後にはアメリカが「泰西」の指す地域に含まれることもあった。1868年にカリフォルニアのバーリンゲームに渡った清朝の最初の対アメリカ・ヨーロッパ外交使節は、『初使泰西記』と題した日記を残している。
鎖国時代の蘭学において、泰西（たいせい）という語は様々な書物で用いられた。1799年の泰西眼科全書、1829年の泰西本草名疏、1832年の泰西内科集成などの例がある。一方で地理分野では、アジアを一つの大陸とみなす西洋地理学に反発した会沢正志斎らが、日本を神州と呼ぶ一方で西洋を泰西もしくは南蛮と呼ぶことを好んだ。
船見町 (名古屋市)
船見町（ふなみちょう）は、愛知県名古屋市港区の地名。丁番を持たない単独町名である。住居表示未実施。
船見町 (名古屋市) 地理
名古屋市港区南東部に位置する。東は南区、南は東海市新宝町、北は昭和町に接する。
船見町 (名古屋市) 歴史
1814年（文化11年）に神徳新田（「甚徳新田」「柴田前新開」とも）として名和村庄屋小島庄助らが開発した地であったが、安政東海地震の津波により堤防が決壊して以降は放棄されていた

。昭和初期に8号地（鳴尾町字神徳地先公有水面埋立地）として再度開発が行われ復興・拡大された。
当地から船が見えることによる。
船見町 (名古屋市) 世帯数と人口
2019年（平成31年）3月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
船見町 (名古屋市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学校等は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
1954年の東映フライヤーズ
1954年の東映フライヤーズでは、1954年の東映フライヤーズの動向をまとめる。
この年の東映フライヤーズは、井野川利春監督の3年目のシーズンである。
1954年の東映フライヤーズ 概要
1947年の東京急行電鉄の資本参加以来、チームは大映の資本参加時代を除いて東急フライヤーズの名称を通してきたが、この年から東急の子会社だった東映に球団経営が委託され、東映の大川博社長が引き続き球団オーナーに就任。しかしフライヤーズは前年から成績が大幅に悪化し、大映スターズやこの年加盟の高橋ユニオンズとの最下位争いが続いた。最終的にスターズを振り切ったもの、前年の6位から7位へと成績ダウン。投手陣はチーム防御率が3.73で最下位とふるわず、打撃陣もチーム打率が.234とリーグ7位に終わった。シーズン終了後、井野川監督は成績不振の責任を取り辞任した。
松江港
松江港（まつえこう）は、島根県松江市にある地方港湾。港湾管理者は島根県。港則法の適用港である。統計法に基づく港湾調査規則では乙種港湾に分類されている。
松江港 概要
宍道湖と中海を結ぶ大橋川の水面を利用した港湾で、松江市の中心部に隣接する松江地区と中海に面する馬潟地区で構成される。かつては中海航路（沿岸部・大根島）や隠岐諸島への離島航路が発着し、水上交通の拠点となっていたが、水上交通の衰退後は、中海周辺の工業地帯への物流、宍道湖観光船の発着などに利用されている。
2015年度の発着数は1,802隻（144,438総トン）、利用客数は36,320人（乗込人員18,160人、上陸人員18,160人）である。
松江港 航路
白鳥観光有限会社により、松江港地区から宍道湖観光遊覧船「はくちょう」が運航されている。1日7便（6便は4月-9月のみ）を運航、乗船時間約1時間で、第一乗船場（東朝日町物揚場）、第二乗船場（伊勢宮物揚場）から発着する。
松江港 港湾施設
1930年4月1日から1975年4月1日まで山陰本線の東松江駅から分岐する貨物支線が通じており、馬潟港駅が置かれていた。
三浦祐介
三浦 ゆうすけ（みうら ゆうすけ、1978年4月24日 - ）は、日本の俳優である。ワイケーエージェント所属。
三浦祐介 出演
北区つかこうへい劇団 2002年〜
プロデュース公演
柳生好之
柳生 好之（やぎゅう よしゆき）は、難関大受験専門塾「現論会」代表。リクルート「スタディサプリ」現代文講師。
柳生好之 人物
石川県立金沢泉丘高等学校、早稲田大学第一文学部総合人文学科日本文学専修卒業。大学時代は「文学」はあまり読まずに「哲学書」ばかり読んでいたが、「哲学好き」が「哲学専修」に行くより、「文学専修」に行った方が面白いことが考えられそうという理由で、日本文学を専攻した。専門は近代文学、特に夏目漱石。数ある漱石の著作の中でも「文学論」「文学評論」を集中的に研究する。漱石の科学的分析的思考や文学理論への強い憧れに共感し、自身も理論的な営みに強い関心を持った。
大学卒業後は作曲活動に没頭しつつ予備校講師として活動した。大学在学中は都内の予備校で英語講師をしていた。しかし大学卒業後、国語講師の方が自分に向いていると感じ現代文講師に転向。その後、様々な予備校を経て東進ハイスクールに所属しつつZ会通信添削「東大京大発展コース」問題作成、解答解説を担当していた。現在は、リクルートスタディサプリで現代文を担当している。今まで所属した東進以外の予備校全てで「東大対策現代文講座」を担当し、東大合格者を多数輩出する。
クリスチャン・クレメンソン
クリスチャン・クレメンソン（Christian Dayton Clemenson、1958年3月17日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。
アイオワ州ハンボルト郡ハンボルト出身。ハーバード大学とイェール大学に学ぶ。
主にテレビドラマを中心に活躍、特に『ボストン・リーガル』のジェリー・エスペンソン役で知られ、プライムタイム・エミー賞に3回ノミネートされ、第58回プライムタイム・エミー賞（ドラマ部門）最優秀ゲスト男優賞を受賞した。
磁場画像法
磁場画像法(じばがぞうほう、英語: Magnetic field imaging : MFI)とは高感度磁気センサーを使用して磁場の分布を可視化する手法。
磁場画像法 概要
生体活動などで生じる微弱な磁場や岩石に残留する磁場を可視化するために超伝導量子干渉素子(SQUID)や光ポンピング磁力計やダイヤモンド窒素-空孔中心等が用いられる。
XYテーブルで磁気センサを走査したり、2次元にセンサを配置することにより、磁場の強度分布が画像化される。またコンピュータ断層撮影の画像復元アルゴリズムを適用することにより、透磁率の違いを基にした内部構造の可視化の試みもある。
オエラ・リンダの書
オエラ・リンダの書（ウラ・リンダ年代記とも、英語: Oera Linda Book）は、紀元前2194年から紀元803年にかけての古代ヨーロッパの歴史や神話、宗教について記された古文書を称する写本。古フリジア語で書かれているが、ゲルマン文献学専門家の間では捏造された偽書であると見なされている。
この写本は1860年代に初めて衆目の下に晒された。1872年、アマチュア古典研究者のヤン・ゲルハルドゥス・オテマがオランダ語訳を出版し、この写本が本物であると主張した。それから数年の間、世間では白熱した論争が繰り広げられたものの、1879年にはそのテキストが最近になって書かれたものであると広く認められるようになった。それにもかかわらず、1930年代のナチス・オカルティズムを背景として再び公に議論されるようになり、今もなお秘教やアトランティス関連の文献として取り上げられることがある。写本の著者は特定されておらず、その意図する所がでっち上げやパロディにあったのか、あるいは単に詩的な空想を手習いとして残しただけなのかは分かっていない。
オエラ・リンダの書
2004年、歴史学者のゴフィ・イェンスマは写本が受容される過程についての検討や新訳を含む研究論文 De gemaskerde god （隠されし神）を出版した。イェンスマはオランダ人神学者・詩人のフランソワ・ハーファシュミットが真の著者であり、おそらく「一部のフリジア人ナショナリストと正統主義キリスト教徒を担ぐためのでっち上げ」であると同時に「体験的かつ戒めのための訓練」として意図されたものだと結論付けている。
オエラ・リンダの書 受容史
オエラ・リンダの書（古フリジア語表記では Thet Oera Linda Bok）の存在が公になったのは1867年のことで、コルネリウス・オヴェル・デ・リンデ（1811年 - 1874年）が叔母を介して祖父から受け継いだと主張する写本を翻訳・出版するために、フリースラントの地方図書館員であるエールコ・フルウェイス（1830年 - 1880年）へ引き渡したことが契機となった。フルウェイスは信憑性に欠けるとして写本を返却したものの、その後フリジア歴史文化協会の主要メンバーであったヤン・ゲルハルドゥス・オテマ（1804年 - 1879年）が1872年にオランダ語訳を出版した。オテマは写本が歴とした古フリジア語で書かれていると確信していた。この訳本は1876年にウィリアム・サンドバックによって英語に翻訳され、ロンドンのトリュブナー社から出版された。
オエラ・リンダの書が世に出てから数年のうちに、想定される時代にそぐわない記述がいくつも見つかったことなどから、写本の真新しい起源が立証された。歴史資料としての価値は否定されても、そのテキストは大勢のオカルティストや想像力豊かな歴史家たちのインスピレーションの源であった。1870年代にはオランダの学者たちの間で議論が交わされたり、書の信憑性に関する新聞記事が多数掲載されたものの、1879年には偽書として広く認知されるようになった。
オエラ・リンダの書 受容史
ドイツにおける受容は、それから40年以上も後の1922年に始まる。ドイツ民族至上主義者であったオランダ人文献学者ヘルマン・ヴィルトによってオエラ・リンダの書を巡る論争は復活させられた。ヴィルトは1933年に「北方人種の聖書」と称したドイツ語訳版 Die Ura Linda Chronik を出版した。
1934年5月4日にベルリン大学で行われたヴィルトの書に関するパネルディスカッションは、ハインリヒ・ヒムラーやヴィルト、リヒャルト・ヴァルター・ダレが共にナチスのシンクタンクたるアーネンエルベを創設する直接的な誘因となった。ヒムラーのオエラ・リンダの書への傾倒と、その結果としてナチス・オカルティズムに結び付いたことで、それは「ヒムラーの聖書」として知られるようになった。ヴィルトの書はナチス時代の北方人種研究者たちの間で決して広く認められていた訳ではなく、1934年に開かれたパネルディスカッションにおいては熱烈な論争に巻き込まれた。アルフレート・ローゼンベルクとその仲間はこの書を否定し、グスタフ・ネッケルは書籍の出版前にはヴィルトの仕事を賞賛したが、その内容を読んだ後は新聞紙上にて幻滅した旨の批評を公表している。
オエラ・リンダの書 受容史
書の信憑性を擁護したのはヴィルトだけではなく、ヴァルター・ヴュスト、オットー・フートも論陣に加わった。ネッケルやカール・ハーマン・ジェイコブ・フリーゼン（書をリンデによる風刺的なでっち上げと見なした人物）、アルトゥル・ヒュプナーらは書の信憑性を論駁する立場に立った。ヒュプナーは当時において最も高名なゲルマン文化研究者の一人であり、オエラ・リンダは偽造されたものであるという彼の裁定は擁護派の敗北を決定的なものとした。ヒムラーお墨付きの学説であった「秘教的北方人種主義」が公に論破されたことは、カール・マリア・ヴィリグートのようなオカルティストを惹き付け、ローゼンベルク事務所に属する主流派の国家社会主義者から問題視されるアーネンエルベ創設の端緒となった。
オエラ・リンダの書 受容史
ロバート・スクラットンがその著書 The Other Atlantis（もう一つのアトランティス、1977年）において、歴史や神話についての注釈を散りばめたサンドバッハの英訳版を掲載したことで、オエラ・リンダの書は英語圏で再び注目を集めるようになった。また Secrets of Lost Atland（失われしアトランドの秘密、1979年）で、スクラットンは初めてオエラ・リンダとアース・ミステリーズの概念、特にレイラインや地電流と関係付けた。スクラットン以降のオエラ・リンダに関する英語の著述は、ニューエイジや歴史改変SFといったジャンルであることが多く、ドイツのように国家社会主義と関連付けられることはない。
トニー・スティールはオエラ・リンダの書の影響を受け、同時代のネオ・ペイガニズムの教えを組み上げた人物であり、彼はこの書が古代ヨーロッパの巨石文化に関する真の事実を明らかにするものだと考えた。Water Witches（水の魔女、1998年）で、彼はフリジア人の血を引くイングランド中部の運河の民が、文化的アイデンティティの目印としてオエラ・リンダを用いていたと考察している。また、The Rites and Rituals of Traditional Witchcraft（伝統的ウィッチクラフトの祭礼と儀式、2001年）では、オエラ・リンダに書かれている女司祭の宗教的実践を後の中世ウィッチクラフトと結び付けている。
オエラ・リンダの書 著者は誰か
オエラ・リンダの書の信憑性を疑う人々の間で、写本の著者候補として最も疑われているのはコルネリウス・オヴェル・デ・リンデ、またはエールコ・フルウェイスである。近年になって第3の候補として挙げられるようになった人物としては、詩人ピエト・パージェンスの名で知られるプロテスタント伝道者フランソワ・ハーファシュミット（1835年 - 1894年）がいる。ハーファシュミットは生前フリースラントに住んでおり、フルウェイスとも知り合いであった。
オエラ・リンダの書 著者は誰か
2004年、歴史学者のゴフィ・イェンスマはハーファシュミットこそがオヴェル・デ・リンデ及びフルウェイスの助力を受けてこの書を執筆した主たる著者であると主張した。イェンスマによれば、ハーファシュミットはオエラ・リンダの書を聖書のパロディとして意図していたという。2007年後半に発表されたイェンスマの論文では、3人の著者はこの訳書を「一部のフリジア人ナショナリストと正統主義キリスト教徒を担ぐための仮初めのでっち上げ、そして聖書を原理主義的にではなく象徴的に読み解く上での体験的かつ戒めとしての訓練」として意図していたと述べている。オテマは偽造の手がかりを無視した上で真に受け、上述した受容の過程を経てオエラ・リンダは人気を博するようになった。原著者たちは事実を告白することはできないと思い、その書は新たなオカルト信仰の基盤となった。イェンスマはその論文を「聖書は人間が書いた書物に過ぎないことを明らかにするために書かれた本が、聖書そのものになってしまうとは全くの皮肉である」という文章で結んでいる。
オエラ・リンダの書 内容
オエラ・リンダの書に一貫して見られるテーマには、天変地異説、ナショナリズム、家母長制、神話といったものが含まれる。そのテキストは、創造神ヴラルダと地母神エルザの娘たる女神フライア (Frijjō) に身を捧げた独身女司祭たちの階層制集団を統括する "フォーク・マザー" の地位を受け継ぐ者たちによって、ヨーロッパやその他の土地が数千年にわたって支配されてきたと主張する。古代フリジア文明がギリシア文字やフェニキア文字の元になったアルファベットを保有していたという主張もなされている。現代の歴史学、とりわけヨーロッパの古代から近代にかけての既知の出来事に基づく基本年表は、原則的にそういった主張を無視している。また、地質学や地理学上の証拠はオヴェル・デ・リンデの時代でさえも容易に知ることができたが、原稿からはそういった証拠との整合性はほとんど見出されない。
オエラ・リンダの書 内容
オエラ・リンダの書における最古の部分、すなわち "フライアの記" は紀元前2194年に書かれたと推定される一方、最も近年に書かれたヒデ＝オエラ・リンダの書簡には西暦1256年との記述がある。書全体のほぼ半分は "アデラの追随者たちの書" で占められており、このオリジナルテキストを中心として他の文書が付け足される形になっている。この章は紀元前6世紀に編纂されたと言われており、その当時の著述とさらに古い時代の碑文が混在している。最後の2つの章には多数の脱落箇所が見られ、書そのものも中途半端に終わっている。
また、オエラ・リンダの書はアトランド（17世紀の学者オラウス・ルドベックがアトランティスに付けた呼称）と呼ばれる伝説上の大陸について記述しており、おそらく紀元前2194年に沈没したとされているが、これは伝統的な聖書年表においてノアの洪水が起きたとされる年代を19世紀のオランダおよびフリースラントの暦に当てはめた年と一致する。
オエラ・リンダの書は6つの章から構成されており、さらに53の節に細分される。
ニョホウチドリ
ニョホウチドリ（女峰千鳥、学名：Ponerorchis joo-iokiana (Makino) P.F.Hunt）は、ラン科ウチョウラン属に分類される多年草の1種。和名の「ニョホウ」は、最初に女峰山で採集されたことに由来する。種小名の「joo-iokiana」は、採集者の城数馬と五百城文哉の名前を組み合わせたことに由来する。
ニョホウチドリ 特徴
草丈は10 - 30 cm。根は細根と球状塊根からなる。長さ4 - 8 cm、幅4 - 15 mmの披針形の葉を2 - 3枚付け、苞葉は明瞭。茎は球状塊根から直立し、薄青緑色。2 - 8個の紅紫色の花をかたまって付ける。花期は7 - 8月。萼片は長さ0.7 - 1 cm。側唇弁は萼片よりもやや短く、共に先端は尖らない。唇弁は浅く3裂し、基部近くに薄紫色の斑点がある。内花被が斜め卵形で鈍頭、唇弁の中裂片が凹頭で側裂片とほぼ同じ長さ。距は長さ約15 - 17 mm、真直で狭筒形。染色体数は2n=42（2倍体）。稀に白い花を付ける品種として、シロバナニョウホウチドリ（Ponerorchis joo-iokiana f. albiflora）がある。ハクサンチドリ属に分類されたこともあった。
ニョホウチドリ 分布と生育環境
朝鮮半島と日本に分布する。
日本では、本州（福島県、関東地方北部、中部地方）に分布し、山地、亜高山帯と高山帯にかけての岩場や草地に自生する。基準標本は栃木県日光市の女峰山のもの。
ニョホウチドリ 種の保全状況評価
<準絶滅危惧（NT）（環境省レッドリスト）
日本では環境省により、レッドリストの準絶滅危惧（NT）の指定を受けている。また以下の都道府県でレッドリストに指定されている。群馬県では2015年4月に、群馬県希少野生動植物の種の保護に関する条例により特定県内希少野生動植物種の指定を受けた。山梨県では、山梨県希少野生動植物種の保護に関する条例により、指定希少野生動植物種の指定を受けている。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件
『僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件』（ぼくのかのじょがマジメすぎるしょじょビッチなけん）は、松本ナミルによる日本の漫画。『コミックNewtype』（旧ニコニコエース）にて、2015年7月20日から2019年9月13日まで連載された。
連載誌上と作者のツイッターアカウントで2017年秋にアニメ化が発表された。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 あらすじ
ごく普通の高校2年生の男子・篠崎遥は、容姿端麗・成績優秀・スポーツ万能でクラス委員長を務める高嶺の花・香坂秋穂に対し「憧れだけにはしたくない」と勇気を出して告白、あっさりOKされて秋穂と付き合うことになる。しかし秋穂が告白直後に「良い彼女になるためにまず四十八手を暗記する」と言い出し、その後も自らの性癖を聞かれたり誤解されたりで戸惑いを覚える。実は、秋穂は恋人である遥を彼女として性的に満足させようと努力を重ねた結果、彼に対して間違った性知識を披露する癖がでてしまったのであった。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 作風
主人公である篠崎遥が他のキャラによるエロボケに対して突っ込んだり振り回されたりがメインとなっている。傾向としては他紙の漫画家であるが氏家ト全の作品に近い。割と堂々と大人のおもちゃが描写される(一部モザイクになっているが)他、水面下で認識が食い違っていることにボケや突込みをしてしまった結果、あらぬ方向に誤解が広がるという「すれ違い」がよく描かれる。
また、およそアニメでは表現できなさそうな「オギャヌーン」「てがーん」といった突飛な効果音も特徴の一つ。アニメでは全てではないが時折書き文字として表示される形となっている。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
篠崎 遥（しのざき はるか）
声 - 市来光弘、八木侑紀（幼い遥）
主人公。平凡な高校2年生の男子。憧れの秋穂にダメ元で告白したが、あっさりとOKされる。
秋穂の間違ったエッチな知識による暴走に振り回されており、秋穂からは性癖を根拠なく「ロリ・ペド・M」と決めつけられている。また、他のメンバーに振り回された結果、「裸保育園帽でしか興奮できない超ロリペド野郎」「下半身御乱心男」などといった嫌な呼ばれ方をされる羽目になっている。
基本的に突っ込み役なのだが、状況を把握していない時はむしろボケのような結果になる他、後述する星川相手には彼の発言の裏を把握できずにそのままスルーしたりしている。このようにいわゆる鈍感系主人公なため多くのヒロインをやきもきさせているが、周囲には自分にとって一番大切な女性は秋穂であることをきちんと行動で示しているため好感度は高い。追い詰められると現実逃避する癖があるが、本当に大切な場面では逃げるのではなく秋穂のことを最優先に考えるなど人として大切なものをもっている。かつて皆と親しくなりたいと思いつつ空回りしていた秋穂が陰口を叩かれている中、遥だけが彼女を理解しようと努力していたことは秋穂にとって幸せな思い出の一つとなっている。
香坂 秋穂（こうさか あきほ）
声 - 悠木碧
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
ヒロイン。成績優秀かつスポーツ万能の高校2年生の美少女。胸のサイズはCカップ以上と告白しているが、実際にはバスト90のFカップで現在もまだまだ成長途中にある。
まじめ過ぎて疎かったエッチな知識を間違った学習をしては遥を困惑させている。無駄にハードな知識を持っている一方で、手をつないだり相合傘をすることなどには覚悟が必要。加えて天然な所があるため、クラスメイトからは距離を置かれている。皆と親しくなりたいという思いが空回りする中、彼女に本心から向き合ったのは遥が初めてであり、遥の告白後から即座に相思相愛の関係となった。（告白時点では遥と実質初対面であったが、当初から好意度は高く雫が遥に引っ付いている様子を不機嫌そうに見ていたりする。）
彼氏となった遥の性癖を交際開始直後から勘違いしまくっている。上記の「ロリペド野郎」についても、元々は雫が吹き込んだ他の女が近寄らないようにする出まかせであり本人もそう把握しているはずだったが、なぜか本気で勘違いしている様子がある。意外にも料理が致命的に苦手で、卵焼きのような簡単な料理でもダークマターと化し、うっかり試食した梨奈が死線をさまようレベルである。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
遥との交際を開始して以降、少しずつ人間関係は改善しつつある。自分が遥を捨てるという発想は皆無であり、むしろ自分が遥に捨てられないよう日々男女の交わりについて知識習得に努めているが遥とは未だ清い関係。目下の最大のライバルは聖夜と見据えており、尊敬すべき友人関係となった遥と聖夜の会話に一喜一憂する日々を送っている。
有山 雫（ありやま しずく）
声 - 武田羅梨沙多胡
遥の幼馴染。高校3年生の女子。バスト79のAカップの胸がコンプレックスで、意識すると盛大に落ち込む。
遥を「ハル」と呼び、遥に「姉ちゃん」または「雫姉（しずねえ、しずくねえ）ちゃん」と呼ばれている。いつも遥にセクハラをしては、よくその状況を意図的に秋穂に目撃させて反応を楽しんでいる。一方で、自分が押される立場になるとかなり狼狽えるなど、意外と純情。料理が得意で、秋穂に教えている。
はたから見ると若干鬱陶しいキャラをしているが、朗らかな性格で男女分け隔てなく接するため、クラス内での人気は高い(そもそもセクハラ発言は遥にしかしない)。が、男子からは多少エロい目で見られているものも含まれているので友人の若葉はその点を警戒している。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
遥に対しては、特に恋愛感情を持っているわけではなさそうだが、露骨に女性扱いされないとむくれたりしており、全く意識してないわけではない模様。自らの両親が不在がちな事もあって、今でもしょっちゅう遥の家と行き来している。
遥にまとわりつく行動が犬に喩えられており、遥に対して何かしらアクションをしている際は、効果音に「わんわん」と表示されていることが多い。転校してきた梨奈ともすぐに打ち解けており、時折「被害」に遭っているせいか「お姉さま」として慕うなど関係は至って良好。
西城 梨奈（さいじょう りな）
声 - 山田奈都美
遥と秋穂のクラスメイト。バスト92のGカップという秋穂や早夜以上の巨乳の持ち主。子供のころから女子校に通っており、高校も超お嬢様学校からの転校生。異性との交流の仕方が分からずにとまどい、世間知らずな言動で周りを混乱させる。
ただ女性との交流は百合と言えるほどハードかつ親密で、しょっちゅう女性のツボを押さえたコンタクトを行っている。そのため元の学校では彼女の百合的なファン多数。そんな有様だったため、父親に心配されて、急遽共学である遥たちの学校に転校することとなった。ただし転校してからも秋穂や雫が「被害」に遭っている。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
父親から同性との関係を心配される一方で、母親には男性関係の交友を心配されており、当初は携帯電話の所持も許されなかったほど。また自宅は男にだけ反応する特殊なセキュリティシステムで守られており、男が見つかるとボディーガードが出動する。このため、遥が自宅に呼ばれた際は、女装する羽目になった。
登下校の際は黒塗りの車で送迎されており、授業中でも周囲には何人ものゴツイボディーガードに守られている。外見は何故かそろって某アーノルド。寡黙であるが、遥が梨奈に恋人を寝取られたと誤解した時は慰めるなどのフォローをしている。
飼っている犬達（名前はバター（声 - 岩崎ひろし）とマーガリン）と戯れることが大好き。犬達の性癖は飼い主譲り。犬同士あるいは飼い主の梨奈と会話ができる。
何か良いことを思いつくと瞳が星型になり、エッチな事を考えるとハート型になる。花形になることもある。
星川 聖夜（ほしかわ せいや）
声 - ランズベリー・アーサー
イケメンな男子生徒でナルシスト。人間はおろか動物、果ては昆虫に至るまであらゆるメスに大人気。
本人はむしろ男子と仲良くしたいらしいが、ホモセクシャルな言動が多い。そのためか「棒」「穴」といった単語には敏感に反応する。どうやら遥に目をつけているらしく、秋穂から警戒されている。一方、当の遥には全く気付かれておらず、仲の良い男子生徒として接している。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
なぜか脱ぎたがり、半裸あるいは全裸になることが多い。
愛川 美咲（あいかわ みさき）
声 - 水谷麻鈴
奏多の友達で、奏多が付けたあだ名は「さきっちょ」。バストは81のBカップ。
茶髪ロングで、サクランボの髪留めを愛用している。清楚で大人っぽい外見と優しい性格の美少女。奏多と違って年相応に知識はある分、奏多の言動をフォローしようとして深く考えすぎ、却って悪い方向に脱線して自らが大恥をかくこと多数の不憫な子。アイスクリーム店でバイトをしている。長女であり、兄に甘える妹にあこがれを持っている。作者お気に入りのキャラ。
五十嵐 沙織（いがらし さおり）
声 - 長妻樹里
遥たちの同級生で、5組のクラス委員長で貧乳。生真面目且つ怒りっぽい性格で、頭に青筋がデフォルトでついている。秋穂も含めて変人ぞろいですぐに暴走する2年のクラス委員会のまとめ役。ただ自身の5組は委員長が不要なほどまとまっており、落胆している。
黒野や笑澤に度々からかわれているが、彼らとは基本的には仲がいい。静森早夜は親友でお互いに「しずちゃん」「さおちゃん」と呼び合う仲。
静森 早夜（しずもり さよ）
声 - 長谷美希
4組のクラス委員長で女子生徒。バスト91のGカップという秋穂を超える巨乳の持ち主。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
目が常に前髪に隠れている、内気でおとなしそうな外見だがエッチな妄想が絶えない。ロッカーに潜んで情事を盗み見て悶える、教室で寝ていると下半身が濡れてしまったなど、悪い意味で行動的でその思考をあまり隠そうともしない。ただしエキサイト本を隠す程度の羞恥心はある。
作中で素顔が描写された事は一度もないが、素顔を知る沙織によると顔を出せばスタイル抜群の美人らしい。多くの女性とエッチなトラブルに遭遇する遥の存在は刺激的らしく、遥の巻き込まれ癖をうらやましがっている。
黒野 清史郎（くろの せいしろう）
声 - 保住有哉
2組のクラス委員長。目つきが悪い上にマスクをしており、人相が悪い。人相通り盗撮が趣味で、動画配信サイトで沢山のファンを持つ。必ず笑澤（後述）とセットで登場する。
笑澤 慎吾（えみさわ しんご）
声 - 野上翔
1組のクラス委員長。金髪にカチューシャと見かけはチャラ男風だが成績が良く、運動神経も抜群。常に笑顔を絶やさず、性格も基本的には温厚であるが、黒野と組んで度々五十嵐をおちょくっている。
冴木 若葉（さえき わかば）
3年生で雫の友人。生徒会長で学業優秀だが、異様にマイペース。雫に「勉強を教えて欲しい」と頼まれ、「勝負に勝ったら」という条件で「廊下の角からはじめに現れるのが男だった場合、勃起させた方が勝ち」という勝負を挑み、そこに不幸にして遥が通りかかる。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
若葉は初対面の遥に対し、自己紹介をしながら目の前で下着を脱いで遥の顔に被せる、という行動に出て遥を混乱させる。常に無表情でクール。小柄で貧乳。
小清水 葵（こしみず あおい）
声 - 野水伊織
遥達の高校の保健医。白衣の似合う美人のお姉さん。下ネタとエキサイトが大好きである肉食系。保健室に来る男子生徒をしょっちゅう食べている模様。人工呼吸の「意識の確認」を「好きかどうか聞く」と宣うなど、授業面でも問題あり。
遥達の担任である大森一華とは高校時代からの腐れ縁。お互いの事は「いっちゃん」「葵」と呼び合っている。
大森 一華（おおもり いちか）
声 - 中村慈
遥達（3組）の担任で体育教師。女性だが、男性的でサバサバした性格。化粧っ気がなく、ファッションにも興味が無い様でジャージ姿でいることが多い。作中数少ない常識人で、腐れ縁の小清水葵の行動には手を焼いている。
生徒に対しては基本的に放任主義で、クラス委員長会議の立ち合いを行っているが基本的に何もしない(それどころか話を聞いているかも怪しい)。
篠崎 奏多（しのざき かなた）
声 - 八木侑紀
遥の妹で高校1年生。小柄な体形に反してバスト87のEカップの持ち主であり、軽装になる度に雫に精神大ダメージを与えている。
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
いわゆるブラコンで、兄の自分に対する愛情に対してやたら自信を持っている。秋穂をライバル視して兄に少しエッチなベタベタの仕方をする。ただし、性的な知識はゼロで、そういうネタを全く気付かず口走ったりしている。猫耳の付いたパーカーを被り、お尻に猫の尻尾を付けている。なぜか耳と尾が感情で動き、仕草も猫っぽい。
香坂 冬美（こうさか ふゆみ）
声 - 齋藤綾
秋穂の母。秋穂の容姿・頭脳・言動は母親譲り。娘に"英才教育"を施した張本人。娘同様、本人もかなりの天然。初対面で遥に「ゴム所持数は？」「秋穂の妹を作った方が良いか？」「妹ができやすい体位は？」と訊くなどしている。普段は表情があまり動かないが、夫に対してはよくときめいたりしている。夫とは高校時代からの付き合い。
初対面の遥が髪型を変えた秋穂と勘違いするほど容姿が似ており若々しい。娘と同じく発育が良く、遥と秋穂のためなら親子丼への挑戦も満更ではないなど未知の領域開拓に今でも勉強熱心。必要であれば遥と夏雄による合体もOKらしく、遥からは確実に秋穂の母親だと尊敬されている。
香坂 夏雄（こうさか なつお）
声 - 宮本淳
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 登場人物
秋穂の父。温厚且つ常識人であり、妻の娘への教育ぶりに終始困惑中（ただし夫婦仲は良好）。娘を溺愛している。娘の彼氏である遥のことは最初こそ動揺したが、妻子の言動に突っ込む姿にシンパシーを感じたのか割とすぐに普通に話している。ただし、まだ手を握るのは良しとしていない様子。
高校時代は遥と秋穂の関係と同じく四苦八苦しながら冬美との交際を温めていったという思い出がある。
愛川 真咲（あいかわ まさき）
美咲の弟。家族思いで姉を慕っている。奏多が付けたあだ名は「さきっぽ」。
性に関する知識は皆無に近かったが、奏多により（誤解から生じた）英才教育を受けてしまい性に目覚める。姉である美咲の無自覚な一挙一動が妖艶なこともあり、姉に対して欲情してしまう自分を反省している。遥や美咲と同じく周囲に振り回されることが多く、美咲のエッチな場面に遭遇することが多い。
黒崎樹里
真咲の先輩。美咲より年下ながらEカップの胸を誇るクールな美女。美咲に欲情してしまうことを反省する真咲の相談に応じるなど配慮に優れた人物。趣味は占い。
うつ伏せのショタがゲームをしながら無防備にプリっとなる臀部を愛する妄想少女であり、真咲が筆で自分を攻めてくれることを求めているが実際はかなりの耳年増。異性との性交どころか普通の恋愛すら経験がなく、脳内完結する形で真咲との愛欲の日々を堪能している。
真咲の純真さと行動力により、少しずつではあるが年齢相応の恋愛感情を自覚するようになっている。
あきなちゃん
秋穂そっくりのAV女優。容姿端麗で胸もかなりの大きさを誇る。
遥を興奮させるため彼女のDVDが遥の机の上に故意に置かれるほど秋穂からは重宝されている。（クラスメイトが見る中でDVDを回収することになった遥は現実逃避することで事態を乗り切った。）
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 書誌情報
松本ナミル『僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件』 KADOKAWA〈角川コミックス・エース〉、全8巻
2016年4月9日発売、ISBN 978-4-04-104146-8
2016年10月26日発売、ISBN 978-4-04-104874-0
2017年3月25日発売、ISBN 978-4-04-105550-2
2017年8月10日発売、ISBN 978-4-04-105985-2
2017年10月10日発売、ISBN 978-4-04-105986-9
2018年5月26日発売、ISBN 978-4-04-106422-1
2019年1月10日発売、ISBN 978-4-04-107714-6
2019年12月10日発売、ISBN 978-4-04-108098-6
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 テレビアニメ
2017年10月より12月までAT-X・TOKYO MXほかにて『僕の彼女がマジメ過ぎるしょびっちな件』のタイトルで放送された。
「永遠ラビリンス」
悠木碧によるオープニングテーマ。作詞と作曲は大橋莉子、編曲はTak Miyazawaが担当。
「恋のヒミツ」
八木侑紀、山田奈都美、水谷麻鈴、小倉弥優による声優ユニットpua:reが担当するエンディングテーマ。作詞・作編曲はno_my。
『悠木碧のマジメ過ぎてしょびってるラジオな件』のタイトルで、2017年10月17日から2018年1月16日まで音泉にて毎週火曜に配信されていた。略称・愛称は「マしょラジ」。全11回。2018年10月30日にはSP回が配信された。パーソナリティは香坂秋穂役の悠木碧。
2018年3月8日に発表された第4回アニラジアワードにて、「BEST SEXY RADIO えっちなラジオ賞（新人枠）」を受賞した。
コーナー
僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 テレビアニメ
僕の周りのほにゃららな件 - リスナー界隈で最近起きた出来事や、アニメの感想メールを募集。
伏せ字にすると性的な意味に聞こえる件 - 普通の文章だが、規制音を入れるといやらしくなってしまう文章をリスナーから募集。
自然にスカートをたくし上げてもらえる方法 - アニメ内の秋穂はスカートをたくし上げるシーンがあるが、他の女性でもこう言えばスカートをたくし上げてもらえるかもしれない自然の流れやセリフをリスナーから募集。
これSBってません？ - 相反する2つの要素を組み合わさりより魅力的になる現象をアニメ公式内では「SB（しょび）ってる」と呼んでおり、リスナーからはその2つの組み合わせを募集。
秋穂のマジメすぎるヒトコト - リスナーから悩み相談事を募集。秋穂演じる悠木が答えていく。
ゲスト
第5回 - 山田奈都美（西城梨奈 役）
第7回 - 八木侑紀（篠崎奏多 役）
第10回 - 武田羅梨沙多胡（有山雫 役）
ヒトツボクロ属
ヒトツボクロ属（ヒトツボクロぞく、学名：Tipularia、和名漢字表記：一黒子属）は、ラン科に属する属。
ヒトツボクロ属 特徴
地生の多年草。地下にある球茎は連珠状に連なり、やや長い葉柄のある葉を1個つける。茎は1本で直立し、総状花序に小型の花がまばらにつく。苞はごく小さい。3萼片と側花弁は同形で幅が狭く、離生して開出する。唇弁は萼片と同長で浅く3裂し、中裂片はとくに隆起せず、長楕円形でその先端は全縁または凹頭となり、側裂片は比べて小型となる。ふつう細長い距があり、下垂する。果実は紡錘形の蒴果となり、下垂する。
ヒトツボクロ属 分布
ブータン、中国大陸、台湾、インド北東部、ミャンマー、ネパール、朝鮮半島、日本と、離れて北アメリカに分布し、7種知られる。
ヒトツボクロ属 種
本稿では、YList では、ヒトツボクロモドキをヒトツボクロの変種として扱っているが、同種を本属の独立した種としているThe Plant List の例によるものとする。
学名および主な分布地
谷戸橋
谷戸橋（やとばし）は、神奈川県横浜市中区の堀川（中村川下流部）に架かる橋梁である。
谷戸橋 歴史
山手の丘と、のちに関内と呼ばれる一帯とは元は地続きであったが、横浜港開港の翌年の1860年（万延元年）、居留する外国人と日本人との間にトラブルが生じることを避けるため堀川を開削。この時に初代の谷戸橋が架けられた。この橋は木橋で、今の谷戸橋よりやや下流側の水町通りに接続した。現在はその付近にフランス橋が架かる。1866年（慶応2年）には山手の側も外国人居留地となり、外国人からは「キャンプヒル・ブリッジ」とも呼ばれた。1887年（明治20年）には、横浜で4番目となる鉄橋に架け替えられた。
谷戸橋 現橋
現在の橋は1923年（大正12年）の関東大震災で失われた後に再建されたもので、1927年（昭和2年）7月に竣工した鋼製のアーチ橋である。2005年度には横浜市認定歴史的建造物、2015年度には西之橋、打越橋、桜道橋、山手隧道とともに「元町・山手地区の震災復興施設群」として土木学会選奨土木遺産に認定された。
谷戸橋 周辺
本橋の真上には堀川に沿って首都高速狩場線の高架橋が覆い、地下にはみなとみらい線元町・中華街駅が2004年に開業した。左岸（北側）は山下町、右岸は元町となる。堀川左岸には石川町駅方面と山下埠頭方面を結ぶ幹線道路が沿う。本橋を左岸側に渡り直進すると本町通りにつながり、県庁などのある関内地区に通じる。右岸側に渡り右折すると元町商店街。左折し100mほど進むと交差点があり、川沿いに直進すると新山下。右折し谷戸坂を登ると港の見える丘公園や山手本通りに至る。本橋を渡る路線バスは横浜市営バス20系統と観光周遊バス「あかいくつ」、神奈川中央交通11系統の3路線で、いずれも桜木町駅前を起点として谷戸坂を経由し、20系統は山手駅、11系統は保土ケ谷駅東口に至り、「あかいくつ」は港の見える丘公園前で折り返す。
（上流側） - 前田橋 - 代官橋 - 谷戸橋 - フランス橋 - 山下橋 - （下流側）
ネコサポステーション
ネコサポステーションは、ヤマトホールディングスが東京都多摩市で提供している買い物・家事代行サービス。国土交通省が推進する「地域を支える持続可能な物流ネットワークの構築に関するモデル事業」の一つ。
いわゆる買い物弱者対策としてヤマトホールディングスと独立行政法人都市再生機構、多摩市が連携した取り組みで、2016年4月28日に永山団地、貝取団地にそれぞれネコサポステーションに開設した。
サービスとしてはヤマト運輸に加え佐川急便、日本郵便の荷物の配送、コープみらい貝取店を利用した買い物代行・それ以外の買い物荷物の配送、家事代行サービスを行うとしている。
クーパー・T86
クーパー・T86 (Cooper T86) は、クーパーによって開発されたフォーミュラ1カー。1967年から1969年のF1世界選手権に投入された。T86BおよびT86Cは異なるエンジンを搭載されたマシンであったが、いずれもクーパーの運命を復活させることはできなかった。T86はクーパーにとって最後のF1カーとなった。