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FINAL CUT キャスト
12年前に祥太のアリバイを証言している。慶介の思惑を知らず、のめり込んでいく。
天真爛漫だが周囲(特に姉)を振り回す悪癖がある。
慶介の正体を知った後、彼に祥太のことを調べるかわりに恋人にして欲しいと願い出るが断られる。
達夫が祥太の疑惑の真実を一家に話し、雪子も祥太を自首させようとした後も、彼が真犯人であることを頑なに信じようとせず、雪子が慶介の真の目的を知った後も彼に好意を抱いていることに逆上し、雪子が慶介に騙されて祥太を犯人扱いしていると憎しみの念を込めて祥太にメッセージを送る。
その後、調査に協力するといい慶介を達夫の書斎におびき寄せ、達夫のパソコンで祥太とやり取りをしていることを明かし、慶介がパソコンを調べている隙にナイフを取り出し、自ら腹部を刺し、雪子に慶介に刺されたように見せ付ける。
祥太の帰国後、自分が兄を思うあまり、彼のアリバイを捏造していたことを自覚し、証言を修正する。それが決め手の一つとなり、祥太は逮捕された。その後は人間的に大きく成長し、兄の逮捕で気弱になっている両親を支える決意を示した。
小河原祥太（おがわら しょうた）〈35〉
演 - 山崎育三郎（少年期：梅田希）
雪子・若葉の兄。1981年8月8日生まれ。若葉からは慕われている。
FINAL CUT キャスト
12年前に女児の遺体が見つかった現場で目撃されるも、若葉が自宅で一緒にいたと証言したため、捜査の対象から外された。12年前の事件のあった日、雪子には「父の事務所で司法試験の勉強をする」と伝えていたが、雪子が訪ねた時には不在であった。同じ日、病気のため自宅の2階で寝ている若葉が1階に下りた時には、1階にいた。
10年前、サンフランシスコの大学を卒業後はロー・スクールに進学。7年前、サンフランシスコの広場で少女を誘拐しようとした所を通報されそうになる。その直後から姿を消し、現在でも行方不明となっており、失踪宣告が出されている。
第7話の終盤で、達夫のパソコンに「Hello, Dad?」というメッセージが届いているのを若葉が見かけ、兄なのかと返信すると「若葉?久しぶり、元気?」というメッセージが送られてきたことから、生存していることが判明する。
慶介が作ったフェイクニュースを信じて帰国する。その後、「ザ・プレミアワイド」内で慶介と対決するが、「（遺留品である）恭子のハンカチは、（死体発見現場である廃工場の）外に落ちていたはずだ」という犯人しか知りえない秘密の暴露を思わずおこなってしまい、さらに妹たちが証言を修正したため、アリバイも崩れ、高田に逮捕される。
小河原達夫（おがわら たつお）〈60〉
演 - 升毅
小河原家の父。小河原法律事務所所長弁護士。娘・若葉いわく、仕事人間。
FINAL CUT キャスト
12年前、司法試験勉強中の祥太に悪影響が及ぶことを怖れ、芳賀に祥太を捜査対象から外すよう依頼した。
雪子に祥太の疑惑について問い詰められると、防犯カメラにて12年前の事件は祥太の犯行であることを確信し、どうしようか悩んでいたところ、恭子が犯人として取り上げられるようになっていたが、当時雪子は高校生、若葉は小学生であり、そのことを思うとどうしても真実を話せなかったことを明かす。
祥太の逮捕後は弁護士を廃業し、住んでいた自宅からも転居した。
小河原夏美（おがわら なつみ）〈55〉
演 - 長野里美
小河原家の母。若葉曰く「有閑マダム系」。
高田清一郎（たかだ せいいちろう）〈48〉
演 - 佐々木蔵之介
新宿中央署副署長。12年前の事件の担当刑事。小河原達夫の法律事務所の防犯カメラを調べるよう上司に進言した途端、担当から外された。その後、テレビで恭子を犯人とする報道が流れたことに疑問を覚える。そこで、神野・芳賀に接近し、12年前の事件を再調査する機会をうかがっていた。
FINAL CUT キャスト
百々瀬と癒着している芳賀寄りの言動が多く、百々瀬とは情報の交換はおこない、持ちつ持たれつの関係を築いているが、彼から連絡があったときには不快感を露わにするなど、芳賀ほど百々瀬との関係は深くない。また、自殺防止のために公務執行妨害の容疑で逮捕した矢口透を殺人犯扱いし、両親に謝罪のコメントまで出させていた百々瀬の放送を見て激昂するなど、「ザ・プレミアワイド」の報道姿勢も嫌っている。
慶介が目を通す前に12年前の事件に関する書類に目を通していた。慶介が12年前の事件の重要参考人の息子であることやWEBサイト「MP.info.net」の管理人であることを把握しているが、特にそれを公言することはなく、慶介を見守っており、彼の調査にも協力している。一方でメディアや警察に歯向かうことの恐ろしさを慶介に忠告するなど、慶介を牽制するかのような言動をおこなう。
12年前の事件の真犯人である祥太を逮捕し、被害者の墓に真犯人逮捕の報告を慶介と共におこなった。その後、部長として警察学校に左遷される。しかし、スポーツジムで百々瀬と会ったときはふっきれた表情を浮かべていた。
芳賀恒彦（はが つねひこ）〈52〉
演 - 鶴見辰吾
警視庁の刑事部部長。階級は警視監。1965年12月29日生まれ。百々瀬と癒着しており、高田から苦言を呈されている。
FINAL CUT キャスト
12年前、娘が起こした万引き事件を示談にしてくれた小河原達夫の依頼を受け、祥太を捜査の対象から外すべく、百々瀬に捜査情報の一部をリークし、恭子に疑いの目が向くように仕向けた。
慶介に風俗店や暴力団との癒着をつかまれ、12年前の事件を再捜査するよう命じられる。慶介が自分を恐喝する様子を高田に撮影させ、慶介が持っている証拠映像と交換しようと思っていたが、高田の裏切りにあい、慶介と高田が12年前の事件を再調査することを黙認させられる。
その後は慶介を警戒し、神野に動向を監視させている。また、高田から事件の再調査を依頼された際にも、あしらう対応を取っている。
神野久志〈58〉
演 - 大河内浩
新宿中央署署長。芳賀の側近。芳賀同様、マスコミと癒着している。慶介が芳賀を脅した後は、慶介の動向を監視している。
斎藤広実（さいとう ひろみ）
演 - 吉田大樹
駒澤署から慶介と同日で新宿中央署に配属された警察官。
宇野翔太（うの しょうた）
演 - 朝山新
京橋署から慶介と同日で新宿中央署に配属された警察官。
野田大地（のだ だいち）〈26〉
演 - 髙木雄也（Hey! Say! JUMP）
慶介の幼馴染。両親と折り合いが悪く、「自分に優しくしてくれたのは、恭子先生だけだった」と言って、慶介の復讐に協力する。
慶介の復讐が完了した後、「MP.info.net」代表の座を引き継ぐ。
FINAL CUT キャスト
早川恭子（はやかわ きょうこ）〈享年40〉
演 - 裕木奈江
慶介の母。保育園「ルミナスキッズ」園長。
12年前に起きた女児殺害事件の犯人として「ザ・プレミアワイド」に取り上げられたことで、マスコミからのバッシングを受けた末に手首を切り自殺した。
熊谷志穂（くまがい しほ）〈享年5〉
演 - 田中乃愛
12年前の女児殺害事件の被害者女児。
※ 複数話登場人物には演者名横に登場話を記載
第1話
FINAL CUT キャスト
江藤喜美子
演 - 矢田亜希子
井出から娘の心臓移植の取材を受けた女性。重病の娘に全身全霊を注いでくれる病院には感謝をしている。娘が入院している病院が井出の手により悪意ある編集がされたと慶介に告げる。後に夫と共に事実無根の報道の件で病院側に謝罪するよう井出に要求するが、彼にはぐらかされてしまう。
江藤みずき〈4〉
演 - 宝辺花帆美
喜美子の娘。拡張型心筋症を持ち、心臓移植のために入院している。
江藤裕司
演 - 足立智充
喜美子の夫。
伊延彰（いのべ あきら）
演 - 長田成哉
英明大学附属病院小児センター小児循環器科医師。みずきの主治医。責任感が強く、事実無根の報道をさせられながらも「自分が発端で周囲に迷惑をかけてしまった」と謝するなど、謙虚な人柄の持ち主。
庄司
演 - 右近良之
雪子の上司。
井出エマ（いで エマ）
演 - 押田恵（第5話）
井出の妻。モデルとして活動している。
漆間イオリ（うるま イオリ）〈享年60〉
演 - 春風ひとみ
「ザ・プレミアワイド」内で肺癌による多臓器不全での訃報が伝えられた大物歌手。
授賞式の司会者
演 - 岡安譲（関西テレビアナウンサー）
第2話
FINAL CUT キャスト
住吉浩平（すみよし こうへい）〈39〉
演 - 高橋努
朱保野市大家女性殺害事件の容疑者。ラーメン店「まる玉」の店長。身長約180cm。体重約70kg。事件後、真崎からインタビューされた際、被害者に全く落ち度がないにもかかわらず、被害者に落ち度があったかのようにまくしたてた。その後、捜査の手が自分にのびていることに気が付いて逃亡する。逃亡中に真崎に接触し、金銭と引き換えに証言するが、真崎へのサービスと称して、被害者と不倫していたという嘘をついた。その後、「ザ・プレミアワイド」スタッフによって警察に売り渡され、テレビカメラの前で逮捕される。
逃亡中のインタビュー映像は慶介が真崎の不正を暴いたことでお蔵入りとなった。
河合千尋（かわい ちひろ）〈享年40〉
演 - 松尾れい子
朱保野市大家女性殺害事件の被害者。
河合史郎
演 - 田中幸太朗
千尋の夫。住吉が逮捕寸前だったためにもかかわらず、真崎が住吉にインタビューしたために、住吉が逃亡することとなり、さらにテレビで住吉の一方的な言い分ばかりが放送されたことに憤り、慶介に相談する。
真崎茜（まさき あかね）
演 - 田幡妃菜
真崎の娘。
第3話
FINAL CUT キャスト
沢渡美登利（さわたり みどり）〈38〉
演 - 関めぐみ
千葉県立椿ヶ丘中学合唱部顧問。短気で口は悪いが正義感が強く自分の非を潔く認める好人物。ソロパートを担当する部員に対するいじめ行為をした女子生徒三人に説教したことで、彼女達から脅迫されたことから逆上し暴言を吐いてしまい、それを彼女達にネットで晒された上に、金銭授受疑惑をでっち上げられたことで、バッシングの対象とされてしまう。暴言を吐いたのは事実としてマスコミには一切弁明しなかった。慶介から彼女が生徒によって罠にはめられたことを公表すべきと勧められたが、生徒の将来をおもんばかって拒否した。慶介は沢渡の意を汲み、小池が沢渡を嵌めた生徒3人の個人情報をネットに流そうとした際に妨害して、流出を防いだ。
佐久間琴乃
演 - 柴田杏花
合唱部部員。沢渡からソロパートを任されたことから、下記三名から妬まれ、いじめの標的にされてしまう。
横田帆波
演 - 川島鈴遥
市川市中谷2-1-15-503在住。小池曰く「主犯の小娘」。
五十嵐萌
演 - 越後はる香
市川市中谷3-27-8-1207在住。小池曰く「ウソつき性悪」。
北沢桐子
演 - 八木優希
市川市七畑1-5-21在住。小池曰く「くそガキ下っ端」。
FINAL CUT キャスト
上記三名は琴乃にいじめ行為をした部員達。琴乃へのいじめ行為の件で沢渡に説教されるが、逆に彼女を挑発し、わざと暴言を吐かせ、それをネットに晒した上に、金銭授受疑惑をでっち上げ、彼女を辞職に追い込もうとした。後に桐子は小池にその事を明かし、これ以上沢渡を悪者にしないで欲しいと彼に頭を下げた。
ワイドショーの司会者
演 - 関純子（関西テレビアナウンサー）、豊田康雄（関西テレビアナウンサー）
第4話
藤井ゆめ（ふじい ゆめ）〈9〉
演 - 坂井悠莉
有名子役。映画の主役に抜擢された直後に、光喜が密かに飼っていたハムスターを見て驚いて、その拍子に階段から転落し、全治二か月の大けがを負ってしまう。その後、事務所のガードなどにより面会謝絶となり、ゆめが証言できなかったことや現場に光喜がいたことから光喜が突き落としたかのように報道されてしまう。「ザ・プレミアワイド」編集部にゆめ・光喜双方の事務所から「ゆめのけがの原因は光喜が飼っていたハムスターが逃げ出し、それをみたゆめが驚いて足を踏み外したことである」という連絡があったという描写があるので、後にゆめは光喜が犯人であるという説を否定し、真実を話した模様。
成田光喜（なりた こうき）〈11〉
演 - 樋口海斗
FINAL CUT キャスト
子役タレント。2006年10月15日生まれ。身長142cm。趣味は通信ゲーム。特技は縄跳び。母親に隠れてハムスターを飼っていたが、手元から逃げ出してしまい、たまたまそのハムスターを見た藤井ゆめが驚いた拍子に階段から足を滑らせて大けがを負ってしまう。けがを負ったゆめの側に立っていたために「ゆめの抜擢をねたんで突き落とした」とマスコミからバッシングされてしまう。皆川の執拗な追及に屈し、一時はやってもいない罪を認める（自分が隠れて飼っていたハムスターが原因なので、自分に非があることは変わりはないという意味を込めて）。ゆめの事務所が「ゆめのけがはハムスターが原因であり、光喜に突き落とされたわけではない」と、「ザ・プレミアワイド」編集部に伝えていることから、後に疑いは晴れた模様。
成田佳代
演 - 陽月華
光喜の母。皆川により光喜がゆめの転落事件の犯人にされていることを慶介に相談する。
第5話
井関泰人
演 - 石井智也
ひかり信用金庫職員。小池が企画した「ザ・プレミアワイド」内の特集にて、自身の職場の過酷な勤務実態を告発する。その第2弾が制作決定していたのにも関わらず、突如放送中止になったことに納得がいかず、「MP.info.net」にその相談を書き込む。
後に前述の特集により身元が割り出されたことにより、上司から懲戒解雇が言い渡され、再就職も困難な状況にあることが明らかになり、取材の続行を求め、山田社会保険労務士事務所社会保険労務士「山田哲也」に扮した慶介とともに井出の元を訪れる。
その後は慶介により本性を掴まされた百々瀬の手引きにより、不動産会社に転職できた模様。
紗香
演 - 真中乃亜
解雇されたキャスター。
百々瀬薫（ももせ かおる、代役）
演 - あらいすみれ
百々瀬に金で雇われ、妻の役を演じる女性。
第6話
矢口透（やぐち とおる）〈31〉
演 - 中村倫也
IT会社「テクノ・イット」経営者。山梨県出身。二年前に独立し会社を起業した。同棲相手の柴みちるとは幼馴染で、彼女のことを真剣に愛していたが、喧嘩した後に、彼女の死体の第一発見者となったことから、メディアや世間からみちるを殺害した疑いをかけられる。自家用車で逃走中、ガソリンスタンドでの洗車時にWEBサイト「MP.info.net」を見つけ洗車中のまま車を置いて来た為、全身ずぶ濡れの状態で慶介と大地に救いを求めた。職業柄ITに精通しており、IPアドレスで慶介の住所を特定し、セキュリティはエクスプロイトで管理ログを解析した上で、プロバイダのヘルプデスクをソーシャルハックした事を慶介に告白し、彼を驚愕させる。2人が自分を警察に引き渡そうと話しているのを聞いて逃亡し、巡回中の警察官に職務質問され、その警察官を突き飛ばしてさらに逃亡したため公務執行妨害の容疑で逮捕された。新宿中央署に連行されたとき、百々瀬に指示された小池から「いつも一緒にいよう」と書き込まれた自分とみちるの写真を見せられて発作的に自殺を図るが、様子を見守っていた慶介に救助される。そのとき、慶介に「愛した人を決して離さないで」と語りかけた。
柴みちる（しば みちる）〈31〉
演 - 今野杏南
料理研究家。アシスタントの城山梓によって撲殺される。百々瀬によればメディア関係者に対する対応は最悪で、評判は悪かったらしい。ただし、同棲相手である透との仲は良く、彼からは真剣に愛されていた。
城山梓（しろやま あずさ）
演 - 奥村佳恵
柴みちるのアシスタント。ささいなミスを注意され、みちるを食器で撲殺する。その後、透がメディアから犯人扱いされているのを見て、警察に出頭する。
湯浅光明（ゆあさ みつあき）
演 - 中野剛
捜査一課長。公務執行妨害の容疑をかけられ逃亡した透の捜査の指揮をとる。
第7話
熊谷幸子（くまがい さちこ）
演 - 高橋かおり（第8・最終話）
12年前の女児殺害事件の被害者女児・熊谷志穂の母。恭子について「あんな女のことなんか思い出したくもない」と発言するなど、彼女に対して遺恨を抱いており、慶介が高田と共に焼香をあげに訪れた際にも、慶介が恭子の息子ということで彼に強く当たる。
祥太の逮捕後、慶介に恭子を犯人扱いしていたことを謝罪し、真犯人を見つけ出してくれたことを感謝した。また、高田にも12年間支えてくれたことを感謝した。
第8話
木戸弓子（きど ゆみこ）
演 - 大島蓉子
12年前に小河原法律事務所で事務員を務めていた女性。現在は玉木法律事務所で事務員をしている。12年前の事件の翌日、トイレで防犯カメラのSDカードを発見したものの、それが何だかわからず、達夫を呼んだが、流されてしまう。慶介の調査には協力的で、SDカードの件について証言しても良いと伝える。
最終話
牧瀬（まきせ）
演 - 小松利昌
栄修大学附属病院医師。若葉の担当医。若葉の刺し傷の浅さから男が刺したとは思えず彼女の自作自演を疑い、後に慶介釈放へと繋げる。
百々瀬薫（ももせ かおる、本人）
演 - 霧島れいか
百々瀬の本当の妻。若年性アルツハイマーを患い入院している。
FINAL CUT チェインストーリー
本編終了直後から○.5話として配信され、全話を2018年3月20日までGYAO!で独占配信された。
賀谷與吉
賀谷 與吉 / 与吉（かや よきち、1899年（明治32年）5月20日 - 1945年（昭和20年）6月25日）は、日本の陸軍軍人。生前の最終階級は中佐（戦死後、特進により少将）。沖縄戦において第62師団歩兵第63旅団独立歩兵第12大隊（通称：賀谷支隊）を率いた事跡で知られる。
賀谷與吉 生涯
山口県佐波郡牟礼村（現・防府市）生まれ。広島幼年学校を卒業。陸軍士官学校第33期生。1942年6月26日第3軍第1国境守備隊第4地区隊長。1944年1月13日第62師団独立歩兵第12大隊長。同年8月、沖縄県中頭郡北中城村の島袋地区で陣地構築に携わる。
1945年（昭和20年）4月1日、アイスバーグ作戦により嘉手納海岸に上陸した第7師団、第96師団を相手に独立歩兵第12大隊（総員1,233名）で4日間の遅滞戦闘を行い、日本軍が待ち構える嘉数陣地まで米軍を誘導することに成功した。この際に被った損害は戦死将校11名、下士官兵231名。負傷数不明。その後も各地で抵抗を続け、日本軍南部撤退後も抵抗を続けたが6月中旬の島尻地区最終戦で隊は孤立。23日の牛島司令官自決後は遊撃戦に切り替えたがその後の米軍の掃討作戦によって戦死したとみられる。同日付で陸軍大佐。6月29日付で陸軍少将
出逢い (安全地帯の曲)
「出逢い」（であい）は、日本のロックバンドである安全地帯の楽曲。
2002年7月10日にSony Music Recordsから24枚目のシングルとしてリリースされた。作詞は松井五郎および玉置浩二、作曲は玉置および安藤さと子、編曲は安全地帯および星勝、プロデューサーは星が担当している。
活動休止前にリリースされたシングル「ひとりぼっちのエール」（1993年）より9年5ヶ月ぶりの新曲となり、またバンド初のマキシシングルとなった。本作から26枚目のシングル「雨のち晴れ」まではSony Music Recordsからのリリースとなっている。安全地帯の曲としては初となる玉置が他者と共作した楽曲であり、安藤が1997年頃に録音したデモテープを元に制作された。また作詞家の松井と玉置が久しぶりに邂逅した事から「出逢い」と名付けられた。
本作は9枚目のアルバム『安全地帯IX』（2002年）からの先行シングルとしてリリースされ、日本テレビ系テレビドラマ『火曜サスペンス劇場』（1981年 - 2005年）の主題歌として使用された。オリコンシングルチャートでは最高位20位となった。
出逢い (安全地帯の曲) 背景
8枚目のアルバム『安全地帯VIII〜太陽』（1991年）リリース後、安全地帯はデビュー10周年を記念してコンサートツアー「10th Anniversary Acoustic Special Night」を実施し、最終日となった12月26日の神奈川県立県民ホールでのライブは玉置が「これは安全地帯のベスト・ライヴだった」と証言する程の満足度の高いものとなった。しかしその後玉置とメンバーの志向の違いから溝が生まれ、シングル「ひとりぼっちのエール」（1993年）をリリース後、1994年に武沢豊が脱退を表明しバンドは活動休止を余儀なくされる事態となった。
その後ソロ活動に転じた玉置は7枚目のアルバム『GRAND LOVE』（1998年）において、過去にバックバンドの一員として参加していたミュージシャンである安藤さと子と共作した「願い」や安藤が単独で作曲した「ワルツ」など、玉置のキャリアの中では初めて他人の作曲した曲を収録する事となった。その後1998年6月に女優の薬師丸ひろ子と離婚した玉置は、1999年12月12日に安藤と入籍し、精神的に安定を得た玉置は安藤との音楽活動に意欲的となっていった。
出逢い (安全地帯の曲) 背景
また同時期に玉置は、自身のアルバムやコンサートツアーに安全地帯のメンバーを一人ずつ順を追って参加させる事で信頼を徐々に取り戻していく事となった。玉置のセルフカバー・アルバム『ワインレッドの心』（1999年）には田中裕二、六土開正、矢萩渉の3名が参加、次回作は安全地帯の復活アルバムを制作する予定であったが変更され、玉置の8枚目のソロ・アルバム『ニセモノ』（2000年）としてリリースされた。その後同アルバムのプロデュースを担当していた須藤晃からの提案により『ニセモノ』のコンサートツアーに武沢豊を参加させる事となり、玉置、矢萩、武沢の3名が揃う事となった。玉置はアルバム『スペード』（2001年）を受けたコンサートツアー終了後、メンバーだけでなくプロデューサーの星勝や作詞家の松井五郎、妻の安藤を含めた形で安全地帯の復活を模索する事となった。
出逢い (安全地帯の曲) 録音
本作の原曲は玉置の6枚目のアルバム『JUNK LAND』（1997年）制作中に安藤が作曲した作品であった。この曲に惚れ込んだ玉置が「サビは俺に作らせろ」と安藤から横取りする形で曲を完成させ、録音したデモテープを残しておく事となった。また、本作の制作中に作詞家の松井五郎が訪ねてきた際、安藤が仮タイトルを決めるよう玉置に促した所、「五郎ちゃんがいるから、"出逢い"だ」と玉置が答えたため「出逢い」というタイトルに決定した。
それから約5年後、安全地帯の活動再開が決定した後に正式に作詞が行われ、松井と玉置の初の共作による作詞となった。演奏に関しては、5年ぶりに取り出したデモテープに収録された安藤によるピアノの伴奏に安全地帯のメンバーが音を重ねる形でレコーディングが進められた。かつて玉置はシングル「ワインレッドの心」（1983年）のリリース前にスタッフから井上陽水に作曲を依頼する事を打診され、「曲は俺が自分で作る。それができないんならバンド辞めて北海道に帰ります」と言い放ち自身による作曲に固執していたが、本作の制作によって新たな他者とのコミュニケーション能力を開拓する事となった。また玉置は安全地帯復活の要因として安藤から「安全地帯やんないの?」と度々確認されていた事も大きかったと述懐している。
出逢い (安全地帯の曲) 録音
松井は『安全地帯VIII〜太陽』以来およそ10年ぶりとなるアルバム『安全地帯IX』（2002年）のレコーディングが行われていた軽井沢のスタジオを訪れ、初期の頃と同様に安全地帯のメンバーとともに制作した楽曲のひとつであると述べている。松井は玉置の制作する楽曲はメロディーや音数が少ないと指摘した上で、本作も言葉数が少ない曲であるものの奥行きがあると主張し、作曲家としての玉置のポテンシャルに心を動かされたと述べている。
出逢い (安全地帯の曲) 音楽性と歌詞
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、安全地帯の10年ぶりとなるシングルである事に触れた上で、玉置のボーカルに関して「成熟した男の色気ムンムンのヴォーカル」であり「大人の女性をきっと酔わせることでしょう」と表現したほか、音楽性に関しては「背筋を撫でるように美しいストリングス&メロディ」と表記した上で、成熟を遂げた各メンバーの演奏がしっかり表現されていると総括した。一方で、本作がピアノ、ストリングス中心の「しっとり歌い上げ系バラード」である事から玉置のソロとの差異がない事や、カップリング曲である「野蛮人でいい」の方がバンド再結成の成果が表れていると指摘した。
出逢い (安全地帯の曲) 音楽性と歌詞
ベスト・アルバム『ALL TIME BEST』（2017年）の楽曲解説では、安全地帯としてのデビューから20周年となる年におよそ9年ぶりにリリースされた楽曲であり、リリース前日にメンバー5人が揃う形で行った記者会見においても「原点に戻ってロックをやっていきたい」と玉置が発言したことに触れた上で、本作が静かなピアノとストリングスを中心とした「優しい玉置の歌から始まるバラード」であることを指摘している。同解説では本作が約3分と短く歌詞の文字数も少ない簡潔な楽曲であるにも拘わらず「想いが溢れてくれる歌」と表記したほか、メロディーに関して「情感がゆったりと心地よく上昇していく」と表現した上で、玉置作品の特徴である土着性が感じられず上品な仕上がりであるのは安藤さと子との共作の影響であると推測している。また、「野蛮人でいい」に関しては「5人で再び音を出せる事の喜びが、前面に出ているように感じる」と表記している。
出逢い (安全地帯の曲) リリース、メディアでの使用、チャート成績
本作は2002年7月10日にSony Music Recordsからマキシシングルの形態でリリースされ、日本テレビ系テレビドラマ『火曜サスペンス劇場』（1981年 - 2005年）の主題歌として使用された。リリースに先駆け7月9日には乃木坂にあるソニー・スタジオにてメンバー全員が揃った形で安全地帯復活の記者会見が行われ、その席で本作のリリースが告知された。
本作はオリコンシングルチャートにて最高位20位の登場週数40回となり、売り上げ枚数は4.6万枚となった。本作の売り上げ枚数は安全地帯のシングル売上ランキングにおいて17位となった。
ドリュー・ステッケンライダー
アンドリュー・ポール・ステッケンライダー（Andrew Paul Steckenrider, 1991年1月10日 - ）は、アメリカ合衆国ジョージア州アトランタ出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLBのオークランド・アスレチックス傘下所属。愛称はステッカサウルス（Steckasaurus）。
ドリュー・ステッケンライダー 経歴
2012年のMLBドラフト8巡目（全体257位）でマイアミ・マーリンズから指名され、プロ入り。契約後、傘下のA-級ジェームズタウン・ジャマーズでプロデビュー。10試合（先発8試合）に登板して1勝2敗、防御率3.72、38奪三振を記録した。
2013年はA級グリーンズボロ・グラスホッパーズでプレーしたが、トミー・ジョン手術を受けたため、5試合の登板に終わった。
2014年は前年の手術の影響で、ルーキー級ガルフ・コーストリーグ・マーリンズで1試合に登板したのみだった。
2015年はA級グリーンズボロとA+級ジュピター・ハンマーヘッズでプレーし、2球団合計で25試合（先発13試合）に登板して5勝6敗1セーブ、防御率3.00、78奪三振を記録した。
2016年はA+級ジュピター、AA級ジャクソンビル・サンズ、AAA級ニューオーリンズ・ゼファーズでプレーし、3球団合計で40試合に登板して1勝1敗14セーブ、防御率2.08、71奪三振を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、メサ・ソーラーソックスに所属した。11月18日にルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。
ドリュー・ステッケンライダー 経歴
2017年は開幕からAAA級ニューオーリンズ・ベビーケークスでプレーし、5月23日にメジャー初昇格を果たした。翌24日のオークランド・アスレチックス戦でメジャーデビュー。この年メジャーでは37試合に登板して1勝1敗1セーブ、防御率2.34、54奪三振を記録した。
2018年は71試合に登板して4勝4敗5セーブ、防御率3.90、74奪三振を記録した。
2019年は15試合に登板して0勝2敗、防御率6.28、14奪三振を記録した。
2020年は上腕三頭筋の腱を痛め、メジャー及びマイナーでの登板が無かった。オフの10月28日にFAとなった。
2020年12月にシアトル・マリナーズとマイナー契約を結んだ。
2021年3月31日にメジャー契約を結んで40人枠入りした。この年は62試合に登板して5勝2敗14セーブ、防御率2.00、58奪三振を記録した。
2022年は途中から不調に陥り、5月24日に傘下のAAA級タコマ・レイニアーズへ降格した。6月11日にDFAとなり、14日にマイナー契約となった（そのままAAA級タコマ所属。）。
ドリュー・ステッケンライダー 投球スタイル
平均95.3mph（約153.4km/h）のフォーシームを投げる割合が約8割と、速球を中心に投げ込む。変化球ではスライダーを主に投げる。
ニンジャチョーク
ニンジャチョークは、格闘技における絞め技の一つ。変型ベーシックギロチンである。寝技の場合、ラバーガードの体勢から極め掛ける事が多い。勝村周一朗が得意技としている。
ニンジャチョーク 概要
片方の腕は相手の頭もしくは首を抱えて肘裏が相手の喉辺りにくるように深く入れる。いったん相手の後頭部を掌で抑えてもよい。もう一方の腕の前腕で相手の背中を抑え、前腕を相手のうなじあたりまでスライドさせ、頭もしくは首を抱えた腕の掌を自らのもう一方の腕の肘辺りを抑える。そして、両腕を「フィギュア4」で組んで頭もしくは首を抱えた腕で相手の頸部を絞める。
または、片方の腕は腋に相手の頭もしくは首を抱えて、手から前腕を相手の背中に引っ掛ける。もう片方の腕は反対側の腕の前腕を掴んで「フィギュア4」に組む。そして、掴んだ方の腕の肘を相手の喉付近に置き前腕と上腕で相手の頸部を絞める。
ニンジャチョークは絞技が許されてるコンバットサンボでも相手の頭側からの裸絞は相手の腕も一緒に絞めなければならないので禁止技である。
ニンジャチョーク 概要
試合での実例
○RENA （1R 4:50 アームトライアングルチョーク） 山本美憂×
発表は「アームトライアングルチョーク」だが実際はニンジャチョークである。
寝技の場合
まず、ガードポジションの体勢から、左脚を相手の右腋下を通して相手の右肩を左脚で抑えて、ラバーガードの体勢に持ち込む。次に、相手の動きを封じた状態から、右手で相手の右側で相手を抑えてる自らの左脛を逆手でつかむ。すきを見て右肘裏を相手の喉付近に置き、腰を切りながら起き上がる様に、左上腕部で相手の後頭部を抑え、右手で左肘付近を掴んで、両腕を「フィギュア4」でしっかり組んで絞める。
ロバート・フローリー
ロバート・フローリー（Robert Florey、1900年9月14日 - 1979年5月16日）は、アメリカ合衆国の映画監督である。
ロバート・フローリー 経歴
1900年9月14日、パリに生まれる。そのため、ロベール・フローレイと表記されることもある。ルイ・フイヤードなどの監督作品で助監督を務めた。1927年に長編映画監督デビュー。1929年、マルクス兄弟主演の『ココナッツ』を監督した。そのほかに、『モルグ街の殺人』や『五本指の野獣』などを監督している。1979年5月16日、カリフォルニア州サンタモニカにて死去。78歳没。
反省 (曲)
「反省」（はんせい）は、日本のロックバンドである安全地帯の楽曲。
2002年12月4日にSony Music Recordsから25枚目のシングルとして、22枚目のシングル「あの頃へ」（1992年）の新録音バージョンとの両A面としてリリースされた。前作「出逢い」（2002年）よりおよそ5か月ぶりのリリースとなり、作詞は松井五郎、作曲は玉置浩二、編曲は安全地帯および星勝が担当している。
本作は9枚目のアルバム『安全地帯IX』（2002年）からのリカットシングルであり、アコースティック・ギターがメインとなった演奏に自然を想起させる歌詞で構成された楽曲である。本作はハウス食品「北海道シチュー」のコマーシャルソングとして使用され、両A面となった「あの頃へ 2003 New Version」は、テレビ東京系新春ワイド時代劇『忠臣蔵〜決断の時』（2003年）の主題歌として使用された。本作を収録したシングル盤はオリコンシングルチャートにおいて最高位第57位となった。
反省 (曲) 音楽性と歌詞
音楽情報サイト『CDジャーナル』では寒い季節に合った「心温まる歌とメロディが印象的」であると表記してたほか、軽快な演奏によるアルペジオが雄大な自然を美しく表現していると表記、さらに「暖かく見守られていたあの頃を思い出し、郷愁の思いへ駆られる心の動きがメロディとなって、穏やかに流れていく」と表記している。
ベスト・アルバム『ALL TIME BEST』（2017年）の楽曲解説では、9枚目のアルバム『安全地帯IX』（2002年）の収録曲が落ち着いたミディアムナンバーで構成されており、派手さはないが玉置のボーカルについて「優しさや哀しみ、哀愁などをより感じさせてくれ、深みを増している」と評価し、本作も同様であると表記している。また、本作はアコースティック・ギターの音色から開始され、「森、鳥、緑の空き地、母さんの声、空の青さ、故郷を思い出せるようなキーワードが散りばめられ、優しい風を吹かせてくれているよう」とした上で、「明日はもっと素晴らしい一日かもしれない」との思いを想起させる楽曲であると総括している。
反省 (曲) リリース、メディアでの使用、チャート成績
本作は2002年12月4日にSony Music Recordsからマキシシングルとしてリリースされ、ハウス食品「北海道シチュー」のコマーシャルソングとして使用された。両A面となった「あの頃へ 2003 New Version」はテレビ東京系新春ワイド時代劇『忠臣蔵〜決断の時』（2003年）の主題歌として使用された。本作はオリコンシングルチャートにて最高位第57位の登場週数8回となり、売り上げ枚数は1.1万枚となった。
反省 (曲) 収録アルバム
「反省」
「あの頃へ 2003 New Version」
フィンランドの建築
フィンランドの建築（フィンランドのけんちく）は800年以上の歴史があり、現代まで隣国のスウェーデンとロシアの影響を強く受けたが、19世紀初期以降はそれ以外の国からの影響も受けた。1つに外国出身の建築家が各地を遍歴している最中、フィンランドで仕事の依頼を受けることがあり、次にフィンランドに建築家という専業が定着したことも影響した。フィンランドの建築は外国からの影響を受けているばかりではなく、外国の潮流、たとえばユーゲント・シュティールとアール・ヌーヴォー、北欧古典主義、機能主義などにも影響を与えた。特に近代フィンランドで最も注目を受けた建築家エリエル・サーリネンは世界中に影響を及ぼした。しかし、サーリネンよりも有名なのがモダニストのアルヴァ・アールトで、現代建築史の重鎮の1人とされている。1922年、アールトは「過去からのモチーフ」（Motifs from past ages）という記事でフィンランドに対する国内外からの影響についてこう述べた。「昔の人が国際的でありつつ、偏見を持たずに己が能を発揮したように、私たちも古代のイタリア、スペイン、そして新しいアメリカからの刺激を受け入れることができる。それでも我がフィンランド人の先祖は私たちの師匠にあり続ける。」
フィンランドの建築
20世紀のフィンランドの建築を回顧した2000年の記事において、フランスのル・モンド紙の美術評論家フレデリック・エデルマン（Frédéric Edelmann）はフィンランドにおけるアルヴァ・アールトのような偉大な建築家の人数が人口比で諸外国よりも多いとした。フィンランドの建築に関する最も偉大な業績は現代建築に関するものである。これはフィンランドの都市化が第二次世界大戦後に加速したことと、戦後の復興により、現代のフィンランドの建物のうち1955年以前に建てられたものが20％に満たないことに由来する。
フィンランドの建築
スウェーデンが現フィンランド（フィンランド語で「スオミ」、Suomi）にあたる地域への支配を開始したのは一般的には1249年とされ、その支配は1809年にフィンランドがロシアに割譲されるまで続いた。しかし、ロシアの治下ではフィンランド大公国として大幅な自治権を得た。フィンランドはロシア革命の最中の1917年にロシアからの独立を宣言した。これらの歴史はフィンランドの建築史に深く影響した。フィンランド史が建築に与えた影響はほかにも各地の町の成立時期の影響、スウェーデン・ロシア間の戦争がフィンランドで戦われたことによる城塞や要塞の建築、建築材料と職人が利用できるかの状況などであり、後には公営住宅などの住宅政策も影響した。フィンランドは森林地帯の多い国であるため、建築材料は木材が主であった。現地の石材は花崗岩が大半であり、その硬さにより19世紀中期以前は煉瓦の製造が稀であった。1960年代に福祉国家が隆盛すると、コンクリートの使用が目立ち、特に公営住宅ではプレハブ工法に既製のコンクリート部品が多く使われたためより顕著であった。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
フィンランドの建築様式では主に木製であることが特徴になっている。知られている中で最古の住居構造はコタ（Kota）またはゴアハティと呼ばれる、布、泥炭、コケ、木材で覆われた小屋またはテントである。コタは19世紀までフィンランドで使われ続け、現代でもラッピ県に住むサーミ人が使っている。サウナもフィンランドの伝統的な建物であり、フィンランドで知られている最古のサウナは斜面で掘った穴から作られ、冬には住居として使われた。フィンランドにおける最初期のサウナは現代ではサヴサウナ（スモーク・サウナ）と呼ばれている。現代のサウナと違い、サヴサウナでは窓がなく、6から8時間をかけて大量の木を燃やしてキウアス（Kiuas）と呼ばれた積み石を加熱し、続いて煙を逃がすためにハッチを開けた後、部屋に入ってサウナの蒸気（ロウリュと呼ばれる）による熱を楽しむ。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
木製建物の伝統はフィンランドのコタに限らず、先史時代以降の北方針葉樹林地帯全体でよく見られる。木製の構造が成功した原因は角を繋げるテクニックにある。すなわち、丸太を横方向に一本ずつ置いた後、丸太の末端に切り目を入れて堅く安全な継ぎ目を作る、というテクニックである。この技術の起源は不明だったが、紀元前1世紀には北ヨーロッパのローマ人がこの技術を使っており、また現ロシアにあたる地域が起源である可能性もあり、さらに東ヨーロッパ、近東、イラン、インドのインド・アーリア人の間でよく使われているという説もある。この技術の発展には工具が必要であり、主にのこぎりではなく斧を必要とした。結果として、建物は長方形になり、内部空間は部屋が1つだけで屋根は傾斜のゆるい切妻造となる。これは古代ギリシアの大広間形式メガロンと同じ起源となっている。フィンランドでの使い道はおそらく最初は倉庫として、続いてサウナとして、最後には住処としてであろう。角を繋げるテクニックが使われた最初の例では丸い丸太が使われたが、すぐに発展形として斧で削った四角い丸太が使われるようになり、継ぎ目をより確実に作るとともに断熱を改善した。のこぎりで切るよりも斧で切るほうが良いとされたが、これは斧による断面では水漏れがより少ないためだった。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
歴史家によると、木製建物の根本となる仕組みはほかの地域からフィンランドにもたらされた可能性があったが、フィンランドにはトゥキピラリキルッコ（「ブロックの柱の教会」）という独特な木製建築がある。見た目は普通の木製教会と似ているが、丸太で作られた空芯の柱が外壁に作りこまれているため、壁自体は構造上は不必要である。柱は身廊を通る大きな梁で繋がれている。一般的には壁の一面に柱が2本あるが、3本の場合もある。現存のトゥキピラリキルッコのうち規模が最も大きいのはトルニオ教会（1686年）であり、ほかにはヴォユリン教会（1627年）、テルヴォラの教会（1687年）などがある。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
後期の発展では主に都市でおきており、丸太で作られたフレームがさらに木の厚板で覆われるようになった。よく見られるファル赤の顔料（Punamulta、95％までの酸化鉄を含み、タールと混ぜることが多い）が塗られるのは16世紀以降との仮説が立てられている。木製建築のテクニックであるバルーン構造は北米で広く使われたが、フィンランドにもたらされたのは20世紀のことだった。フィンランドの建築家はアメリカまで旅行して架構式構造の工業化を視察、それを業界誌で称えた。アメリカで使われたような木製フレームを使う試みは行われたが、初期にはあまり人気が出なかった。その一因としては薄い建築による断熱の悪さがある（1930年代に断熱材が追加されたことで改善した）。またフィンランドでは木材も労働者も安かったことも大きい。しかし、第一次世界大戦の勃発によりこのような工業化された建造手法が普及した。もう1つのより新しい「輸入」としては19世紀初期に導入された、木製のこけら板を屋根に用いる手法である。それまでの伝統的な手法はシラカバの樹皮を屋根に用いており、木製のスラットを底にしてその上を数層のシラカバの樹皮で覆い、更にその上を木製の棒で1層重ねていた。この屋根は伝統的には塗装されていない。乾留液は鉄器時代に北欧で産出されたもので木製の船を密封するために使われていたが、後に流用されて屋根の樹皮をコーティングするのに使われるようになった。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
フィンランドの伝統的な木製建物は主に2種類に分けられている。
フィンランド西部でよくみられる、スウェーデンの影響を受けたもの。例えば、アンティ（Antti）という農舎（元はサキュラにあったが現代では同じくセウラサーリ島に現存）では中心となる農家の庭の周りに個々の木製建物がある。伝統的には建築の順番はまずサウナであり、その次は家族が料理、飲食、就寝する主屋の居間（tupa、「メインルーム」の意味）が作られる。夏には屋外で料理し、納屋で寝ることを選ぶ家族もいたという。
木製建物がより洗練されたものに発展したのは教会の建築が理由だった。初期の例は建築家による設計ではなく、建築請負師による設計であり、彼らは設計した後にそのまま建物を築いた。現代で知られている一番古い木製教会の1つはノウシアイネンのサンタマラ（{{{2}}}、遺跡のみ現存）であり、12世紀に約11.5 m x 15 m四角の面積で建てられた。フィンランドで現存する木製教会のうち最古のものは17世紀までたどることができる（一例としては1689年にラップランドで建てられたソダンキュラ旧教会（Sodankylä）がある）。全ての木製建物と同様に火に弱いため、中世の教会で現存するものはない。実際、17世紀の木製教会ですら16軒しか残っておらず、現存しない木製教会の一部はより大きい石造教会を建てるために取り壊された。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
木製教会の設計が中央ヨーロッパ、南ヨーロッパおよびロシアの教会の設計から影響を受けたことが明らかであり、ギリシャ十字形の教会堂となっている上にゴシック建築、ロマネスク建築、ルネサンス建築の要素が含まれている。しかし、これらの影響は主にスウェーデンを経由してもたらされたものである。フィンランドの木製教会の発展は主に設計図の複雑さ、大型化、細部の改良で見られている。フィンランドで保存状態が最もよく、変更された箇所が少ない木製教会はソダンキュラの旧教会（1689年頃）である。ソダンキュラの旧教会はシンプルで塗装されていない両切妻屋根を持つ13 m x 8.5 mの長方形の建築となっており、壁の高さは3.85 mで平民の住処のような形となっている。一方、1765年に建築請負師ヤーッコ・クレメンティンポイカ・レッパネンが建て、1821年にその孫エルッキ・レッパネン（Erkki Leppänen）が鐘楼と聖具室を付け加えたペタヤヴェシの古い教会（世界遺産に登録されている）は外壁では同じく塗装されていないものの、十字形となっている設計はより洗練されており、十字型の両翼が同じ大きさで建築の大きさは18 m x 18 mとなっている。また高さ13 mの木製アーチ形天井があり、教会の内装は木製の建築では珍しい大きな窓があるため柔らかな光で照らされており、独特な雰囲気になっている。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
ギリシャ十字形の教会堂となっているペタヤヴェシ教会が建てられた時点でもフィンランドではさらに複雑な建築が存在していたが、その後は更に複雑化していった。いわゆる「双十字形」の建築がフィンランドで最初に建てられたのは恐らく棟梁ヘンリク・シュールツ（Henrik Schultz）が建てたハミナのウルリカ・エレオノーラ教会（Ulrika Eleonora、1731年建築）だった。それが1742年に焼失した後はアルヴィ・ユンカリネン（Arvi Junkkarinen）の手によりエリサベト教会（Elisabet、1748年-1751年建築、1821年破壊）として再建された。この双十字形の建築では十字形の内側の角が拡張され、以降の教会のモデルとなった。例えば、ミッケリ教会（Mikkeli、1754年建築、1806年破壊）、ラッペー教会（Lappee、ユハナ・サロネン（Juhana Salonen）により1794年に建築）などがある。このうちラッペー教会は双十字形をさらに発展して翼廊が先細りになっているほか角がそがれており、ルオヴェシ教会（Ruovesi、1776年建築）でも同じような特徴がみられている。歴史家ラルス・ペッテルソン（Lars Pettersson）の意見ではフランス出身の建築家ジャン・ド・ラ・ヴァレーにより1724年にストックホルムで建てられたカタリナ教会はハミナの教会のモデルとなっており、その後の発展もそれに倣うものであるという。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
中世のフィンランドでは6つの町しかなく（トゥルク、ポルヴォー、ナーンタリ、ラウマ、ウルヴィラ、ヴィープリの6か所）、いずれも石造の教会または城塞の周辺に木製建築が有機的に発展した形となっている。歴史家のヘンリク・リリウス（Henrik Lilius）によると、フィンランドにおいて木製建築が主となっている町は平均で約30から40年毎に火事で焼け落ちるという。毎回再建されるときは火事の前と全く同じようになることはなく、火事による被害は同時代の建築の習わしに合うよう新しい市街を建築する機会を与えた。このような習わしには新しい形状の建築、よりまっすぐで広い街道、建物を石造にする命令（ただし、この命令は無視されることが多い）、防火線として建物の間に緑地をもうけることなどがある。頻発する火事の結果、木造の市街地で現存するものは主に19世紀の建築となっている。例えば、オウルは1605年にスウェーデン王カール9世により中世の城塞の側で成立、同時代の町と同じように有機的に発展した。1651年、クラエス・クラエソン（Claes Claesson）は中世的な町と教会の立地を維持しつつ碁盤の目状となっている道路を設計したが、その後は火事が頻発（中でも1822年と1824年の大火が重要である）、都市計画の規制が厳しくなっていったため新しい都市計画では道路を広くして、防火線も設定した。中世以来の6町のうちポルヴォーのみが中世からの市街図を維持した。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
フィンランドにおける最初期の石製の建築は中世の城塞や教会に限られていた。そのうち、築城はスウェーデン王による守備と行政の中心地を築く計画の一環として行われ、13世紀後半以降の重要な城塞では合計で6城が築かれた。この6城とはオーランド諸島のカステルホルム城、南西スオミのトゥルク城とローセボリ城、南東部のヴィボルグ城（現ロシア領）、そして内陸のハメ城とオラヴィンリンナ（「オーラヴの城」の意味）である。一方、フィンランドの城で最北部にあるカヤーニ城、クーシスト島のクーシスト城、西部海岸のコルスホルマ城はいずれも17世紀初に築かれたものである。初期の築城は重厚な花崗岩が特徴だったが、以降は細部がより洗練されるようになった。戦略上ではトゥルク城とヴィボルグ城が最も重要であり、中世フィンランドにおける3つの「封城」も1360年代までトゥルク城、ハメ城、ヴィボルグ城から統治された。トゥルク城は14世紀まで北ヨーロッパ最大規模の城塞であり、部屋が40以上あり、16世紀中期までに砲火にも耐えられるようさらなる改築が施された。ヴィボルグ城は1293年にスウェーデン王国軍政総監トルケル・クヌートソンの命令で築城が始められ、オラヴィンリンナは1475年にデンマーク生まれの騎士でスウェーデンのヴィボルグ総督だったエリク・アクセルソン・トットが東のノヴゴロド公国からの守備に備えて築かれた。アクセルソン自身の記述によると、ヴィボルグ城は16人の外国人石工によって築かれ、その一部がタリン出身だったという。ヴィボルグ城はハウキヴェシ湖とピヒラヤヴェシ湖の間にある島に築かれ、3つの大きな塔が一直線に並ぶ形となっており、1960年代から1970年代に修復工事が行われたため現代でもよく保存されている。一方、ハメ城は最初は木造だったが、後に石造で再建され、さらに14世紀には赤レンガで改修されるというフィンランドでも稀な構造であり、この改修のときにはレンガ造の防御線が増築された。ハメ城は19世紀に建築家カール・ルートヴィヒ・エンゲルの設計で刑務所として改造された。
フィンランドの建築 早期の建築とスウェーデン領時期の建築
フィンランドにおける伝統的な中世石造建築は木造の建築から増築された石造教会73軒と石造聖具室9軒という形でも保存されており、最古の石造教会は1260年から1280年頃に完成したオーランド諸島ヨマラの聖オーロフ教会とされる。フィンランドの石造教会は巨大な壁と屋内に内部空間が1つだけという2点を特徴としており、窓などの細かい箇所（特に切り妻壁において）では赤レンガの装飾が施されることがあり、一例としては1454年に築かれたシポーの旧教会が挙げられる。例外ではトゥルク聖堂があり、トゥルク聖堂は13世紀末に木造教会として築かれた後、14世紀と15世紀に石とレンガで増築され、1827年のトゥルク大火で大きな損害を受けてレンガで再建された。
フィンランドの建築 建築コンペ
フィンランドの建築史上、主にフィンランド建築家協会（SAFA）によって主催されている建築設計競技（設計コンペ）は100年以上重きをなしてきた。最初の設計コンペはSAFAが成立する以前の1860年に行われた（SAFAは1892年設立）。1880年までに設計コンペが12回行われたが、コンペの制度が系統的になったのは1893年以降ルールが制定されてからである。19世紀末から20世紀初頭における重要な建築は多くがコンペによるものであり、例としてはタンペレ聖堂（ラルス・ソンク（Lars Sonck）設計、1900年）とヘルシンキ国立博物館（ゲセッリウス、リンドグレン、サーリネン設計、1902年）がある。ソンクは23歳でタンペレ聖堂の設計コンペに優勝した。同じように、建築家の一部は設計コンペに優勝することで若年のうちに名を上げた。設計コンペは公的な建物と教会を設計するために行われるだけでなく、都市や地域計画のためにも行われている。ソンクとゲセッリウス、リンドグレン、サーリネンのほか、ヴィープリ図書館（アルヴァ・アールト設計）、1958年ブリュッセル万国博覧会のフィンランド館（レイマ・ピエティラ（Reima Pietilä）設計）、ミュールマキ教会（ユハ・レイヴィスカ設計、1984年）、ノキア本社（ペッカ・ヘリンとトゥオモ・シートネン設計、1983年-1997年）、ヘウレカ（へイッキネン＝コモネン建築会社設計、1989年）、フィンランド・ルスト森林博物館（ラハデルマ＝マハラマキ建築会社設計、1994年）、ヘルシンキ・オリンピックスタジアムの新しい天蓋（K2S社設計、2003年）、キルデン舞台芸術センター（ALA社設計、2012年）などでもコンペの成功が設計者または設計会社に名声を与えている。コンペの結果は国際の動向か地域主義を反映していると言われており、アールトが述べた「国際的でありつつ、己に正直である」という言葉に従っているという結果となった。
フィンランドの建築 建築コンペ
国際博覧会における各国のパビリオンは参加国それぞれにその国に対する印象が含まれる作品を（経済的と文化的な理由で国を宣伝する手法として）展示する機会を与えている。フィンランドが国際博覧会に参加する理由には経済的、政治的、国家文化的な一面がある。その一例としてはフィンランドがロシアの統治下にあった1900年に行われたパリ万国博覧会でフィンランドの独立に関する政治的な声明を出しつつ、フィンランドに関する民族主義的な声明も出した。このような声明を出すのにフィンランドの建築家は重要な役割を演じた。フィンランドは1851年以降主要な国際博覧会に参加しており、初参加はロシア館の一部として1851年ロンドン万国博覧会への出展である。フィンランドが自国でパビリオンを持ったのは10回であり、うち8回はコンペで選ばれた：1889年パリ万国博覧会（フランスの建築家による設計）、1900年パリ万国博覧会（コンペの結果、ゲセッリウス、リンドグレン、サーリネンの設計が採用された）、1930年アントワープ植民地博覧会（コンペの結果、エリク・ブリュッグマン（Erik Bryggman）の設計が採用された）、1935年ブリュッセル万国博覧会（コンペなしでアールネ・ヒュトネン（Aarne Hytönen）とリスト＝ヴェイッコ・ルーッコネン（Risto-Veikko Luukkonen）の設計が採用された）、1937年パリ万国博覧会（コンペの結果、アルヴァ・アールトの設計が採用された）、1939年ニューヨーク万国博覧会（コンペの結果、アルヴァ・アールトの設計が採用された）、1958年ブリュッセル万国博覧会（コンペの結果、レイマ・ピエティラ（Reima Pietilä）の設計が採用された）、1992年セビリア万国博覧会（コンペの結果、モナルク（Monark）の設計が採用された）、2000年ハノーヴァー万国博覧会（コンペの結果、サルロッタ・ナルユス（Sarlotta Narjus）とアンティ＝マッティ・シーカラ（Antti-Matti Siikala）の設計が採用された）、2010年上海国際博覧会（コンペの結果、JKMMアルッキテヘディトの設計が採用された）。これらのパビリオンは1992年セビリア万国博覧会のフィンランド館を除いて全て取り壊された。その後、フィンランド館はセビリア建築家協会（Fundación FIDAS）の本部として再利用された。