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UFC Fight Night: Shevchenko vs. Carmouche 2 試合結果
第9試合 ミドル級 5分3R
○  ホドウフォ・ヴィエイラ vs.  オスカー・ピエホタ ×
2R 4:26 肩固め
第10試合 ライトヘビー級 5分3R
○  ヴォルカン・オーズデミア vs.  イリル・ラティフィ ×
2R 4:31 KO（左フック→パウンド）
第11試合 フェザー級 5分3R
○  エドゥアルド・ガラゴリ vs.  ウンベルト・バンデナイ ×
3R終了 判定3-0（30-27、30-27、30-27）
第12試合 ウェルター級 5分3R
○  ビセンテ・ルケ vs.  マイク・ペリー ×
3R終了 判定2-1（28-29、29-28、29-28）
第13試合 UFC世界女子フライ級タイトルマッチ 5分5R
○  ヴァレンティーナ・シェフチェンコ vs.  リズ・カムーシュ ×
5R終了 判定3-0（50-45、50-45、50-45）
※シェフチェンコが2度目の王座防衛に成功。
ファイト・オブ・ザ・ナイト： ビセンテ・ルケ vs. マイク・ペリー
パフォーマンス・オブ・ザ・ナイト： ヴォルカン・オーズデミア、ベロニカ・マセド
各選手にはボーナスとして5万ドルが授与された。
負傷などによるカードの変更は以下の通り。
スティーブン・ウェイン・アンダーソン
スティーブン・ウェイン・アンダーソン（Stephen Wayne Anderson、1953年7月8日 - 2002年1月29日）は、エリザベス・ライマンの殺害のために2002年にカリフォルニア州のサン・クエンティン州立刑務所で致死注射により処刑されたアメリカ合衆国の殺人者。
彼は、仲間の囚人と少なくとも7人の契約殺人を含む少なくとも8人の他の人の殺人を殺したか、認めたことが知られている。
アンダーソンは、1971年に強盗1件、1973年に強盗3件の罪で投獄されていた。ユタ州立刑務所に収監されながら、アンダーソンは、受刑者を殺害暴行別の受刑者を、そして矯正員を暴行。アンダーソンは、彼が死刑判決を受けた犯罪の前に起こったネバダ州ラスベガスでの他の6件の契約殺人を認めた。1979年11月24日、彼は刑務所から脱出し、その後麻薬密売人のために働き、ユタ州ソルトレーク郡の東部山地で少なくとも1回の契約殺人を行った。
スティーブン・ウェイン・アンダーソン
1980年5月26日、当時26歳だったアンダーソンは、退職したピアノ教師であった81歳のエリザベス・ライマンのカリフォルニア州ブルーミントンの家を強盗。深夜、アンダーソンはライマンの電話回線をナイフで切り、フランスのドアからガラス板を取り除いて家に押し入った。彼は部屋ごとに居住者の家をチェック。ライマンの寝室に入ったとき、彼女は目を覚まして叫んだ。アンダーソンは0.45口径の拳銃で近距離から顔を撃ち、致命傷を負わせた。彼は彼女の体を毛布で覆い、中空の弾丸から排出されたケーシングを回収し、彼は100ドル未満であるがお金を略奪した。
その後、アンダーソンはライマンのキッチンで食事を準備。怪さに気づき隣人が保安官の部署を呼んだ。彼が食事をし、テレビを見ていると、保安官がかけた電話に応答、逮捕に至る。彼は殺人を認めた。
1981年7月24日、サンバーナーディーノ郡の陪審員がアンダーソンに死刑を宣告した。
2002年1月29日に、アンダーソンはサンクエンティン州立刑務所で致死注射による処刑をうけ、太平洋時間の午前12時30分に死亡した。
Internationalization Tag Set
国際化タグセット（英: Internationalization Tag Set; ITS）は、XMLを基盤とした文書の国際化・翻訳・地域化を支援する為のW3C勧告である。
Internationalization Tag Set 機能
（文書の例も参照）
国際化・地域化にあたって文書の特定部分を翻訳しないなどの規則をXPath式を用いて適用できる。
また（多くはXML名前空間を伴なった）属性を用いて、要素毎に個別の規則を指定することもできる。
その他にも、翻訳者向けに注釈を付けることもできる。
また、国際化・地域化を持たないXMLの拡張語彙群に対して、そのような〔国際化・地域化〕機能を提供することにも用いられる。
Internationalization Tag Set 例
国際化タグセットを組み込んだ文書の例を示す（W3C勧告中の例を改変して引用）。
リュヌドール
リュヌドール (仏：Lune d'Or) はフランス生産、同国およびアメリカ合衆国調教の競走馬、繁殖牝馬である。主な勝ち鞍は2004年のリディアテシオ賞(GI)。
リュヌドール 現役時代
現役時代は主にフランスで走り13戦4勝。3歳時（2004年）に伊G1リディアテシオ賞を含む重賞3勝を挙げている。同年のジャパンカップにも参戦し、結果はゼンノロブロイの7着であった。2005年のヴェルメイユ賞5着後に米国に移籍したが、米国では2戦したのみで現役を終えている。
以下の内容は、Racing PostおよびEquibaseの情報に基づく。
リュヌドール 繁殖牝馬時代
現役引退後は米国でシーキングザゴールドを種付けされた後、再び欧州に戻って繁殖生活を送っていたが、2010年12月のアルカナ繁殖セールにて、ノーザンファーム代表の吉田勝己によって75万ユーロで落札され、日本へ輸入された。
2015年生まれの第8仔フィエールマン（父ディープインパクト）が2018年の菊花賞を制し、母の産駒として初のG1タイトルを獲得した。
劉郃
劉 郃（りゅう こう、生年不詳 - 光和2年10月14日（179年11月30日））は、後漢の宗室。字は季承。河間郡の人。兄は劉儵。
劉郃 生涯
済陰太守を務めた後、大鴻臚に任じられた。
光和2年3月（179年）、袁滂の後任として司徒に任じられた。曹節・張譲ら宦官を誅殺しようと、永楽少府の陳球・衛尉の陽球・歩兵校尉の劉納と謀ったが、陽球の妾は中常侍程璜の娘であったため曹節は程璜に賄賂を送って脅迫し、事が露見した。曹節らは霊帝に劉郃ら4人が謀反を企んでいると上奏したため、逮捕されて10月14日（11月30日）に獄死した。
三樹書房
三樹書房（みきしょぼう）は、東京都に本拠を置く日本の出版社。江戸時代から明治時代、大正時代の文化・風俗など、様々な歴史に関することがらについて出版することを主な事業として1975年（昭和50年）に設立された。
1989年（平成元年）ごろからは、日本の基幹産業のひとつである自動車に関する書籍を手掛けている。「優良な企画」「優良な造本」「優良な価格」を運営方針の3つの柱としており、創業から日本の文化や伝統、史実を伝える書籍を企画・編集・刊行している。
三樹書房 主な出版物
自動車
モータースポーツ
オートバイ
トラック・バス
航空機
技術
デザイン
実用 ・ 他
人文
クラレンス・レイ・アレン
クラレンス・レイ・アレン（1930年1月16日 - 2006年1月17日）は、3名の殺人を犯し、カリフォルニア州サンキンチン州刑務所で致死注射によって処刑されたアメリカ人犯罪者である。
アレンは3人の殺人を実行したことで有罪判決を受けたとき、すでに殺人罪で終身刑に服していた。
アレンが死刑の対象となった特殊な状況証拠として、陪審員は、アレンが以前に殺人で有罪判決を受け、それから複数人の殺害を働き、以前それらの証言を行ったことに対する報復として、そして口を塞ぐためにも証人を殺害していることも突き止めた。7日間にわたる罰則審議の期間中、司法長官は10件の凶悪犯罪と過去の6件の重罪判決を含む、セントラルバレーでの強盗を画策したアレンの犯罪歴について証拠を提示した。陪審員団は全会一致で死刑判決を下し、グレン郡上級裁判所は1980年11月22日にアレンに対し死刑を宣告した。
アラン・ウェイクマン
アラン・ウェイクマン（Alan Wakeman、1947年10月13日 - ）は、1976年にソフト・マシーンで仕事をしたことで知られるイギリスのサックス奏者で、アルバム『ソフツ』に参加している。キーボード奏者リック・ウェイクマンの従兄弟にあたる。ロンドン西部・ハマースミス出身。
アラン・ウェイクマン 人物
ウェイクマンは14歳でクラリネットを始め、在学時、ピアノ奏者の従兄弟であるリック・ウェイクマンとバンドで演奏した。16歳の時にアルト・サックスも始め、その後、テナー・サックスも吹くようになった。また、ソプラノ・サックスも演奏する。
1968年にポール・リットン・カルテットに参加し、1970年に自身のトリオを持った（ベースにはハリー・ミラーがいた）。その後、グラハム・コリアー（アルバム『Songs for My Father』と『The Day of the Dead』を含む）や、ジョニー・ダンクワース、マイク・ウェストブルック（1975年リリースの『シタデル/ルーム315』と1976年の『Love/Dream and Variations』でサックスとクラリネットを演奏）と仕事した。彼はまた、1972年から1973年までアラン・ゴーウェンのバンドであるギルガメッシュのオリジナル・メンバーだったが、ギルガメッシュがファースト・アルバムを発表する前に脱退した。
アラン・ウェイクマン 人物
1974年にアルバム『デヴィッド・エセックス』で初めて共に仕事したデヴィッド・エセックスのバンドに加わるため、1976年に参加したソフト・マシーンをその年のうちに脱退することとなった。また、ミュージカル『グリース』を含むウェスト・エンド・シアターや、ウェストブルックのためにさらに仕事をした。現在はアルバム『A Bigger Show』を発表したマイク・ウェストブルックのアンコモン・オーケストラや、「Paintbox Jane」というウェストブルックの新しいジャズ・ショーでツアーを行っている。彼は音楽を教え続け、自身のバンド「The Rockin 'Hams」で新しいプロジェクトを行っている。
SM STATION
SM STATIONは、韓国の芸能プロダクション・SMエンタテインメントのデジタル音源チャンネル。
2016年2月3日を皮切りに毎週金曜日に新しい音源を公開している。SM STATIONは2016年1月27日に行われたイ・スマンのプレゼンテーションで"ニュー・カルチャーテクノロジー"(New Culture Technology)の一環として発表されたプロジェクトである。他の企業とのコレボレーションなどを通じて多彩な音楽を披露するのを目標としている。
ロバート・ベルデラ
ロバート・アンドリュー・ベルデラ・ジュニア（英語: Robert Andrew Berdella Jr., 1949年1月31日 - 1992年10月8日）は「カンザスシティの屠殺人」として知られるアメリカの連続殺人犯。1984年から1987年までのミズーリ州カンザスシティで、少なくとも6人の男性を監禁、 強姦、拷問 、殺害し、有罪判決を受けた。
犯行中、ポラロイドカメラで被害者の写真を撮影し、「トロフィー」あるいは「記録」として保存していた。
「私の最も暗いファンタジーが現実になった」と自身の殺人事件を説明して  有罪を認め、仮釈放の可能性なしの無期懲役を言い渡される。
ベルデラの一連の犯行の犠牲者となった男性の多くは、程度の差はあるものの売春行為を行っていたとされる。ベルデラは、こうした若い男性に対して金銭的支援や生活面での援助を提供する一方、対価として性的関係を求めることもあった。しかし、彼らの生活態度や非行への不満、あるいは自身の性的欲求が満たされないことへの不満が重なったことが、犯行に至る動機の一部を構成したとされている
ロバート・ベルデラ 生い立ち・少年期
1949年1月31日、ベルデラはオハイオ州のフォード・モーター社の金型工として働いていたロバート・アンドリュー・ベルデラ・シニアとメアリー・ルーイズ・ベルデラの息子として生まれた。 ベルデラの父親はイタリア系の敬虔なローマカトリック教徒で、母親の両親はドイツ系とイギリス系だった。家族は定期的にミサに出席し、ベルデラとその弟は定期的に宗教教育コースに出席した。
子供の頃のベルデラは賢かったものの、家の外で遊ぶことは滅多になく、また運動が苦手だっため1人でいることが多かった。そのため、家に友人が来ることなどは滅多になかった。また、彼は言語障害があり、強度の近視だったので5歳の頃から分厚い眼鏡をかけていた。7歳年下の弟のダニエルは他の人とすぐに仲良くなれ、運動神経も高く、ベルデラとは全く違うタイプだった。ベルデラの父親はスポーツを重んじていたため、運動が苦手なベルデラを「出来の悪い子供」と考えるようになり、暴力をふるうこともあった。ベルデラは学業は優秀だったものの、言語障害や人見知りや運動ができないことなどを理由にいじめをうけていた。
ロバート・ベルデラ 青年期
ベルデラは1967年から1969年までカンザスシティ・アートインスティテュートという美術学校に在籍していた  。
19歳のとき、ベルデラは覆面捜査官にメタンフェタミンという薬物を売ろうとしたとして現行犯逮捕され、3,000ドルの保釈金（2025年時点で約27,100ドルに相当）を支払って釈放された。
彼は5年の執行猶予付きの判決を受けた。
この最初の逮捕から1か月後、ベルデラと他の2人の学生はジョンソン郡でマリファナとLSDの所持で逮捕された。
このとき、ベルデラは保釈金を支払うことができず、5日間刑務所に収監されたが、彼と他の学生の1人に対する告訴は証拠不十分で取り下げられた。
その後、ベルデラはカンザスシティ周辺の様々なレストランで調理師として働き始めた。
そのすぐ後の1969年、ベルデラはシャーロット・ストリート4315番地に、後に一連の犯行現場となる家を購入した。
また、アフリカ、アジア、南米、環太平洋諸国の人々と文通をして築いた人脈を通じて収集した美術品や骨董品も販売し始め、副収入を得るようになった。
当初、彼はこの副業を自宅で営んでいた。
ロバート・ベルデラ 青年期
ベルデラの料理人としてのキャリアと骨董品ビジネスは共に順調に進み、1970年代半ばにはカンザスシティの有名レストラン数軒で主任料理人として働き始めた。
地元のシェフ協会に加入し、地元のコミュニティカレッジでシェフ志望者向けのトレーニングプログラムの設立にも尽力した。
近所の人々に料理を振る舞うこともあった。
同時に、ベルデラは自身の骨董品ビジネスにも力を入れ、1981年までに、骨董品ビジネスのために国内外の複数の業者と契約を結んだ。
ベルデラは骨董品ビジネスを本業にして、シェフとしての仕事を辞めた。
1982年、ベルデラはウェストポート・フリーマーケットで自分のブースを借り始めた。
この店はボブズ・バザール・ビザール(ボブの奇妙な市場)と名付けられ、主に古い民族美術品、宝石、骨董品を売買していた。
時折、かなりの利益を得ることもあったが、この商売からの収入は生活費を賄うには不十分だった。
そのため、ベルデラは店で盗品や拾い物を売ることもあった。
また、副収入を得るために、若い男性を中心に下宿人を受け入れることもあった。
犬のブリーダー業も行うようになり、 自宅で数匹のチャウチャウを飼育し始めた。
ベルデラは自分の店の隣に店を構えていたポール・ハウエルという商人と知り合いになった。
間もなく、ベルデラは彼の息子であるジェリー・ハウエルとも知り合いになった。
ベルデラと知り合った当時、ジェリーは14歳ほどだった。
ロバート・ベルデラ 殺人
ベルデラが最初に殺害したとされるのは、当時19歳になっていたジェリー・ハウエルである。
ジェリーとその家族は事件の約5年ほど前からベルデラの近所に住んでおり、最初ジェリーはベルデラが同性愛者であることをからかっていた。しかし彼は後にベルデラに対し「ゲイ向けの売春をするようになった」と打ち明けていた。ベルデラはそれを聞いてすぐにジェリーの父親に報告し、ジェリーは父親に酷く叱られている。ベルデラはしばらくの間ジェリーに対し売春を辞めるように勧めたが、結局ジェリーの売春行為を受け入れ、自身もジェリーから性的なサービスを受けながら金銭や薬物を与えたりするようになった。
1984年7月5日、ベルデラはジェリーをカンザス州メリアムで行われるダンスコンテストを観るために車で送ると約束していた
ベルデラの証言によると、彼はジェリーに車内および自宅で酒、ジアゼパム、アセプロマジンを与えて意識を失わせ、その後、強力な鎮静剤を注射してベッドに縛りつけた。
ロバート・ベルデラ 殺人
ジェリーは約28時間にわたりベルデラのベッドに拘束され、その間、繰り返し薬物を投与され、拷問、レイプ、異物による性的虐待を受けた。途中、ベルデラはジェリーとの金銭トラブルへの怒りをぶつけるように、金属製の定規でジェリーの臀部を打ちつけた。拷問やレイプの最中、ジェリーは「どうしてこんなことをするんだ」と問いただし、やめてくれと懇願したが、ベルデラは一切取り合わなかった。後のベルデラの証言によれば、ジェリーは「自身の嘔吐物で窒息したか、猿ぐつわと薬の組み合わせが原因で呼吸ができなくなり、事故的に亡くなった」とされる。
ベルデラは、死亡後に短時間心肺蘇生を試みた。ジェリーの死亡を確信すると、その遺体を地下室へ運び、料理人として培った精肉処理の技能を応用し、遺体の解体を始めた。
まず大鍋の上に逆さに吊るして血抜きを行い、翌日、チェーンソーと解体ナイフで遺体を切断し、ドッグフードの袋や新聞紙などに包んだ後にゴミ袋に入れ、ゴミ収集の日に自宅の前に置き、清掃業者が回収するように仕向けた。
ジェリーの捜索が行われ、警察に尋問された際は、ベルデラは約束通りメリアムに送りセブンイレブンの前で車から降ろしたと主張し、それ以降会っていないと嘘をついた。
彼はこの殺人について、メモやポラロイド写真により詳細な記録を残していた。これ以降、すべての犠牲者に対しても、同様に性的・身体的虐待を詳細に記録していた。
ロバート・ベルデラ 殺人
1985年4月10日、近隣の町で時折売春行為を行っていた20歳のロバート・シェルドンが訪れた。彼は以前にもベルデラの家に宿泊しており、再び宿泊しようとしていた。
ベルデラは彼を「酒癖が良くないという点以外、彼自身に対する怒りはあまりないが、日常生活におけるさまざまなストレスをぶつけられる相手である」と見なした。4月12日、泥酔状態のシェルドンを薬物で無力化し、拘束し、加虐行為の被害者にすることにした。
シェルドンは3日間拘束され、強姦され、排水溝クリーナーの目への塗布、爪の下への針の挿入、ピアノ線で手首を縛ることによる神経損傷、耳にパテを詰めるといった拷問を受けた。後に、ベルデラがシェルドンの監禁中に記録していたメモを見た毒物学の専門家は、メモの内容から判断して、シェルドンが監禁中に投与されたクロルプロマジンの合計量は致死量レベルに達していた可能性が高いと述べた。
4月15日、ベルデラの家に屋根を修理する作業員が来訪する予定だったため、ベルデラはシェルドンの頭に袋を被せて窒息死させた。
その後、遺体を3階の浴室で解体し、頭部のみを自宅の裏庭に埋めた。遺体の他の部位はゴミ袋に詰めてゴミ回収業者に回収させた。
ロバート・ベルデラ 殺人
後に、シェルドンの白骨化した頭部は掘り出されて洗浄され、2階のクローゼットに保管された。ベルデラはこの場所を「ギャラリーエリア」と称していた。また、シェルドンの頭蓋骨からほとんど全ての歯を抜き取り、封筒に詰めて保管していた。
同年6月の深夜、ベルデラ宅の庭仕事を担当していたマーク・ウォレスが、突然降ってきた雨から逃れるために庭の物置小屋に避難してきた。小屋に向かって飼い犬が吠えているのに気づき、小屋の中を覗いたベルデラは、寒さで震えているウォレスを発見した。ベルデラは彼を家に招き、鬱病を患い、生活への不安から気分が激しく落ち込んでいたウォレスを、「落ち着かせる」と称してクロルプロマジンを注射し、拘束した。
ウォレスは強姦され、乳首にワニ口クリップを付られ電流を流される、体のさまざまな部位に針を刺されるなどの拷問を受けた。監禁の途中、ウォレスが拘束を解いて逃げようとした。その際ベルデラは彼に鎮静剤を投与し石鹸水浣腸をした後、フィスト・ファックを試みた。しかし拳を挿入することができず失敗した。監禁から約24時間後、ウォレスは過剰な薬物の投与、猿ぐつわによる酸素不足などの要因で死亡した。死亡時間は1985年6月23日午後7時と記録された。
遺体は解体され、ゴミ袋に詰められ、ゴミ回収業者に回収された。
ロバート・ベルデラ 殺人
1985年9月26日、妊娠中の妻がいる知人のジェームズ・フェリスが四番目の被害者となった。彼は一時宿泊を希望し、ベルデラは誘拐目的で承諾した。フェリスは食事のチリに薬物を混入され、拘束された上で約27時間にわたり拷問を受け、強姦された。フェリスは7700ボルトの電気ショックを何度も加えられ、針による首や性器への刺入をされた。
フェリスに投与された薬物の中には、恐怖を伴う幻覚を引き起こすものもあり、その作用が彼の精神をより混乱させた。
また、拷問の最中、フェリスはベルデラに「なぜこんなことをするんだ」と問いかけているが、ベルデラはそれを無視している。
ベルデラはフェリスの身体状態が悪化した後、死亡を確認し、監禁中のフェリスの様子をまとめたメモに「86」と記録した。「86」とは英語圏の料理人・バーテンダー業界の隠語で、「売り切れ、品切れ、出禁の客」などの意味がある。転じて「追い返す、追い出す、隠す、消す、殺す」などの意味で使われることもある。。
遺体は解体され、ゴミ袋に詰められ、ゴミ回収業者に回収された。
ロバート・ベルデラ 殺人
1986年6月、23歳のトッド・ストゥープスと偶然再会。彼はかつてバーデラの家に妻とともに短期間住んでいた薬物依存者で、売春やポン引きにより薬物代を稼いでいた。バーデラは彼に食事と薬物を与えることを約束し、自宅へ招いた。ストゥープスは2週間にわたり拘束され、目への電気ショックや喉への薬剤注射などの拷問・強姦を受けた。
監禁から数日後、バーデラは彼の肛門に手首まで拳を入れてフィストファックを成功させた。フィストファックによりストゥープスの肛門壁は破裂し、大量に出血し始めた。7月1日、ストゥープスはフィストファック等で引き起こされた敗血症ショックにより死亡した。
遺体は数日間家の中に置かれたあと、解体され、ゴミ袋に詰められ、ゴミ回収業者に回収された。
1987年春、20歳のラリー・ピアソンと親しくなり、バーデラの家に住むようになった。ピアソンは幼少期、母親が売春に従事していたことから、母親のもとを離れさせられ、親族間を転々とする生活を送ったとされる。成長後は宅配ピザ業者への強盗で逮捕され、矯正施設に送致された。この施設でピアソンは、カウンセラーに「母親の職業に負い目を感じている」と述べていた。後に彼は同施設から脱走し、その後、所持金がなかったことから、ベルデラの自宅からそう遠くない場所で売春に従事するようになった。
ロバート・ベルデラ 殺人
最初は誘拐の意図はなかったとされるが、6月23日、彼を地下室に監禁し強姦を始めた。喉への薬剤注射、電流、鉄の棒による手の骨折などの拷問が加えられた。
彼は最も従順な犠牲者だったとされ、後半は2階で監禁されていたが、6週間後、精神的な限界を迎えたピアソンは口淫中にベルデラの陰茎に強く噛みついて抗議した。そのため、棍棒で殴られ失神させられたあと、頭に袋を被せられ、紐で窒息死させられた。。
その遺体は地下室で解体され、頭部以外の遺体の部位はゴミ袋に詰められゴミ回収業者に回収された。頭部は少しのあいだ冷凍庫に保管された後、「犯行の証拠となるものを家の中に置いておきたくない」という理由により裏庭に埋められた。
埋める際、以前埋められたシェルドンの頭部が掘り出され、その跡にピアソンの頭部が埋められることとなった。
逮捕後、ベルデラはピアソンの頭部についても、白骨化した後に回収する意図があったと供述している。
最後の犠牲者であり、唯一の生存者だったクリス・ブライソンは、ベルデラ宅に入った後に監禁され、4日間にわたり強姦と拷問を受けた。22歳のブライソンには生まれたばかりの息子がいたため、それをベルデラに伝えて解放を懇願したが、聞き入れられることはなかった。
ブライソンは表面上は従順な態度をとり、ベルデラの信頼を徐々に勝ち取っていった。
ロバート・ベルデラ 殺人
彼はあるとき、ベルデラに「腕を頭上で縛られると性行中に血流が悪くなる」と説明し、腕を頭上ではなく体の前で縛るよう要求した。これは、より脱走しやすくするための策略だった。
監禁4日目、ブライソンはリモコンでテレビの音量を最大にしてベルデラの動きを探り、外出していることを確認すると、彼のそばに置き忘れられていたマッチ箱を使い、拘束具を焼き切った。そして家の2階から飛び降り、脱走に成功した。
全裸に犬用の首輪だけをつけた彼の姿を見た近隣住民は驚き、ブライソンは間もなく警察に保護された。彼がベルデラから受けた被害を証言したことで、ベルデラは逮捕されることになった。
ベルデラの逮捕後、ブライソンが売春に関与していたという噂が広まり、それを快く思わなかった友人たちから距離を置かれるなど、ブライソンは社会的な困難に直面したとされる。
ベルデラの自宅は物品や廃棄物が散乱し、鍋に腐敗した鶏肉が放置されているほか、犬の排泄物が室内に散乱しているなど、生活環境が劣悪な状態にあった。このため、逮捕直後の家宅捜索には相当の時間と労力が必要とされた。
ロバート・ベルデラ 殺人
事件捜査の過程で、ジェームズ・フェリスの妻は、ベルデラの自宅から押収された数枚のポラロイド写真を提示され、夫の身元を確認した。その中には、フェリスの死亡後に撮影された写真も含まれていた。また、ポール・ハウエルも、ベルデラの地下室で逆さ吊りにされている若い男性を撮影した写真の1枚を、息子ジェリーであると正式に認めた。
複数の写真には身元不明の若い男性も写っていたため、捜査官らは彼らの身元および生死の確認を進め、生存している可能性がある場合には写真の状況を調査した。
一部の写真には撮影者自身の体の一部が写り込んでいたことから、4月13日、ベルデラは証拠写真と同一の角度で全裸の姿勢を取らされ、比較のための撮影を命じられた。
被害者の遺体の捜索も行われたものの、6人の遺体はいずれも解体された上でゴミ袋に詰められ、広大な埋立地に廃棄されていたため、ベルデラの自宅内に保管されていたシェルドンの頭部と裏庭に埋められていたピアソンの頭部を除き、回収することができなかった。
ロバート・ベルデラ 殺人
ベルデラは、被害者の監禁記録のメモに残した略号の多くが、被害者に対して行った虐待の種類を示すものであったと供述した。また、その記述には拷問中の被害者の反応や、ベルデラが拘束部屋に入った際に目にした状況なども含まれていた。
「CP」は拘束目的で投与したクロルプロマジンを指し、「DC」は逃走防止や声を抑える目的で排水管洗浄剤を眼に塗ったり喉に注射した行為を示していた。
「EK」または「EKG」との記述は電気ショックによる拷問を、その他にも体の特定部位への虐待内容を示す項目が複数見られた。
たとえば「2 1/2 ケタミン + 肩」という記述は「首と肩に合計2.2ccのケタミンを投与した」ということを意味していた。また、「猿ぐつわが緩み、再拘束に抵抗なし」「呼吸が非常に遅く、いびきをかいていた」などの具体的な記録も残されていた。
被害者がすぐに死なないよう、監禁中に抗生物質や栄養剤を静脈に注射し、栄養失調や感染症の発生による死亡を防ごうとした記録も残されている。
1988年の有罪判決と投獄から数年間、ベルデラはミズーリ州を拠点とするテレビ局 KCPT のインタビューに応じるほか、多くの個人と文通を行った。関係者によれば、彼は自らを「敏感な市民」として描き、犯罪を犯したのは単なる「過ち」であり、メディアや警察によって不当に悪者扱いされたと印象づけようとしていた。ベルデラは、罪状認否や司法取引の過程で、「警察の捜査能力の低さにより、私は最初に殺人を犯した後も自由の身でいられた」と主張していた。
ベルデラは「自身の店舗で被害者の骨を販売していた」「料理に被害者の肉を混ぜて近隣住民に振る舞った」などの噂も強く否定していた。
また、ベルデラは刑務所内の状況について、刑務所職員にいくつかの苦情を申し立てている。彼は地元の牧師に手紙を書き、職員が彼の高血圧を把握していながら、処方されていた心臓病の治療薬を提供しなかったと訴えた。1992年、ベルデラは初めて投獄された際に面会したロジャー・コールマン牧師に連絡し、ミズーリ州刑務所の職員が心臓の薬を差し控えていることへの苦悩を伝えた。
同年10月8日午後2時、ベルデラは独房で激しい心臓の痛みを訴え、刑務所の診療所に運ばれた。医療スタッフは心臓の状態が不安定であると判断し、救急車を呼んだ。ベルデラは病院に搬送され、午後3時55分に心臓発作で死亡が確認された。享年43歳だった。
公表された報告書によると、ベルデラはうつ病性パーソナリティ障害、性的サディストと診断されていた。被害者が拷問により感じる屈辱や痛みにより極度の性的興奮を得る人物だった。
投獄中、ジャーナリストらに連絡して「自分は人々が思うようなモンスターではない」といった主張を述べていたものの、自身の行為に対する反省を表明することはほとんどなく、死の直前に行われたインタビューでは、被害者を「おもちゃのようなものだった」と表現していた。
神岡町立茂住中学校
神岡町立茂住中学校 （かみおかちょうりつ もずみちゅうがっこう）は、かつて岐阜県吉城郡神岡町（現・飛騨市）に存在した公立中学校。
神岡町立漆山中学校
神岡町立漆山中学校（かみおかちょうりつ うるしやまちゅうがっこう）は、かつて岐阜県吉城郡神岡町（現・飛騨市）に存在した公立中学校。
いつかの約束を君に
『いつかの約束を君に』は、鹿乃のミニアルバム。2019年9月25日にインペリアルレコードから発売された。
いつかの約束を君に 概要
生前親交の深かった故・samfreeの人気楽曲6曲や未発表の新曲「人生ベリーハードモード」に加え、ボーナストラックとして「Stella-rium」「プリマステラ」の流れを汲む、未発表の新曲「瞬きの星団」も収録されている。
新曲含む全8曲入りCDと「ルカルカ★ナイトフィーバー」のMVを収録したDVDの2枚組となっている。
神岡町立大津山中学校
神岡町立大津山中学校（かみおかちょうりつ おおつやまちゅうがっこう）は、かつて岐阜県吉城郡神岡町（現・飛騨市）に存在した公立中学校。
新得町立富村牛小中学校
新得町立富村牛小中学校（しんとくちょうりつ とむらうししょうちゅうがっこう）は、北海道新得町字屈足トムラウシにある公立の小中一貫・義務教育学校である。
離島部を除き日本で唯一のへき地等級5級の学校であり、山村留学生を募集している。
新得町立富村牛小中学校 概要
往時は194校（離島部を除く）を数えたへき地等級5級校であるが、交通インフラの整備や集落の高齢化、離村などにより、現在は本校のみとなっている（佐井村立牛滝小中学校・八代市立泉第八小学校は、2016年度よりへき地等級4級校となっている。）。
新得町立富村牛小中学校 地理
十勝川上流、日本百名山とも名高いトムラウシ山のふもとに位置し、校区全域が大雪山国立公園に属する。
新得町市街地の約35km北東に位置し、十勝ダムの治水地点となる東大雪湖の更に奥地に存在する学校である。
神岡町立栃洞中学校
神岡町立栃洞中学校（かみおかちょうりつ とちぼらちゅうがっこう）は、かつて岐阜県吉城郡神岡町（現・飛騨市）に存在した公立中学校。
座間市ひまわりまつり
座間市ひまわりまつり（ざましひまわりまつり）は、8月中旬に神奈川県座間市相模川左岸側一帯で行われるヒマワリの祭り。
座間市ひまわりまつり 概要
1993年、地元の農業協同組合が座間市の花であるヒマワリを荒廃地、遊休農地対策の一環として植栽。「ひまわり広場」として公開したことが始まり。ヒマワリを目当てにした来訪者が増えたことから、2000年から現行のまつり形式で開催されるようになった。祭りの開催者は座間市ひまわりまつり実行委員会。
2019年の開催時点では、55万本のヒマワリが5.5haの面積で植栽、祭り開催期間中の来場者数は20万人前後の規模となっている。ひまわり畑の開放のほか切花、農産物、特産品等の販売、アユのつかみどり、ひまわり写真コンテストも開催されている。
神岡町立山田中学校
神岡町立山田中学校（かみおかちょうりつ やまだちゅうがっこう）は、かつて岐阜県吉城郡神岡町（現・飛騨市）に存在した公立中学校。
池田1号墳 (豊田市)
池田1号墳（いけだいちごうふん、池田第1号古墳）は、愛知県豊田市猿投町池田にある古墳。形状は円墳。池田古墳群を構成する古墳の1つ。愛知県指定史跡に指定されている（指定名称は「池田第1号古墳」）。
池田1号墳 (豊田市) 概要
愛知県中部、猿投山から南に延びる台地性丘陵上に築造された古墳である。標高は約125メートルで平野との比高は26メートルを測る。
1933年（昭和8年）に行われた砂防工事の際に石室の入口が現れ、若干の須恵器片・山茶碗の小片が採取されたという。愛知県教育委員会により1971年（昭和46年）に墳丘・石室の実測調査が、1973年（昭和48年）には墳丘と石室床面の発掘調査がそれぞれ実施され、これらの調査結果を踏まえて1977年（昭和52年）に古墳域が「池田第1号古墳」の名称で愛知県指定史跡に指定されている。
墳形は円形で、直径は19メートル、高さは2.5メートルもしくは3.5メートルを測る。墳丘は2段築成。各段裾には人頭大の角礫による外護列石が認められる。埋葬施設は巨石を用いた複室構造の横穴式石室で、南西方向に開口する。羨道の崩壊のため全体像は明らかでないが、推定全長約12メートルと見られ、三河地方では最大級の規模の石室である。築造時期は古墳時代後期から終末期にさしかかる7世紀初頭前後と推定される。
池田1号墳 (豊田市) 埋葬施設
埋葬施設としては横穴式石室が構築されており、南西方向に開口する。奥室（玄室）・前室・羨道からなる複室構造の石室である。石室の規模は次の通り。
羨道の大部分が崩壊しているため、石室の全体像は明らかでない。石室の石材には花崗岩の巨石が用いられている。
石室内からは、清掃の際に須恵器片が検出されている。
プロメテア
『プロメテア』（原題: Promethea）とは、アラン・ムーア原作、J・H・ウィリアムズ3世とミック・グレイ作画によるアメリカンコミック作品である。発行元はDCコミックスのインプリントであるアメリカズ・ベスト・コミックス。オリジナルシリーズは1999年から2005年にかけて全32号が発行され、後に全5巻で単行本化された。2014年から2019年にかけて日本語版単行本全3巻が刊行された。
主人公ソフィー・バングズは科学が発達した架空のニューヨークに住む平凡な大学生だったが、あるとき人間の想像力の化身であるプロメテアを身に宿すことになり、黙示録の終末をもたらす使命を与えられる。神話的な女性ヒーローが活躍するスーパーヒーロー・コミックとして始まった本作だが、やがて魔術と神秘主義、スピリチュアリティと死後の世界（特に生命の樹）の解説書としての性格を帯び始め、人類の意識の解放による世界の変革を描いて幕を閉じる。また本作では、視覚表現と画法の面でも多岐にわたる実験が行われている。
プロメテア あらすじ
ローマの統治下にある5世紀エジプトにおいて、キリスト教徒の集団が異教の魔術師の住居を襲う。魔術師は幼い娘プロメテアを砂漠に逃がし、古の神々に加護を祈る。プロメテアはトート＝ヘルメース神によって現世から連れ去られ、「永遠に生きる物語」へと生まれ変わった。
物語は20世紀末のニューヨークに移る。大学生ソフィー・バングズは多くの世紀をまたいで様々な物語に登場する「プロメテア」というキャラクターについて調べていた。作者の一人の未亡人バーバラ・シェリーを訪ねたソフィーは、密かに忍び寄ってきた怪物スミーに襲われる。危機一髪でソフィーを救ったのは、古代エジプト風の装束をまとって神秘の力をふるうバーバラだった。バーバラによると、ソフィーを狙ったのは「プロメテアの器」が継承されることを恐れた何者かだという。器となる人間は想像力を通じて自身にプロメテアを降臨させるのだった。執拗なスミーから身を隠しながら、老いて力を失ったバーバラはソフィーに望みを託し、プロメテアを詠んだ即興詩を作るよう指示する。ソフィーは詩の力でプロメテアに変身し、スミーを打ち破った。
プロメテア あらすじ
新しいプロメテアの誕生を察知してスミーを差し向けたキリスト教カルト集団〈寺院〉は、代々のプロメテアを「バビロンの姦婦」と呼び、黙示録の終末をもたらす者として敵視していた。バーバラはソフィーに想像力の使い方を身に付けさせるため、物質世界を離れた〈想像界〉の存在を教える。夢や物語、概念や神話的象徴が目まぐるしく行き交う世界にソフィーは驚嘆する。そこにはかつてプロメテアの器だった四人の死者が待っていた。彼らによると、想像力が持つ無尽蔵の可能性を人々に伝え、物質界に縛られた人間性を解放するのがプロメテアの役割だという。「だからプロメテアに脅威を感じる者がいるのです。彼女が表現するものを恐れているから」歴代のプロメテアはタロット小アルカナのスートが象徴する「魔法の武器」、すなわち精神のあり方をソフィーに教えていく。杯（同情心）・剣（知性）・貨幣（肉体的存在）の意味が伝えられたところで、〈寺院〉によって召喚されたゴエティアの悪魔が大軍勢を成して襲撃してくる。ソフィーは過去のプロメテアたちを現世に顕現させて立ち向かう。バーバラは戦いの中で杖のスートが象徴する意志の力をソフィーに伝え、命を落とす。
プロメテア あらすじ
バーバラは歴代のプロメテアのように現世を見守り続けるのではなく、亡夫スティーヴと再会するため想像界のさらに先へ旅立っていった。一念発起したソフィーは魔術師ジャック・ファウストの申し出を受け入れ、性交と引き換えに魔術の弟子となる。ファウストとの性交はそれ自体が秘儀の一部であり、ソフィーは魔術に開眼し始める。またプロメテアの神器〈使者の杖〉と対話し、大アルカナが象徴する世界の歴史を学ぶ。
十分な力をつけたソフィーは親友ステーシアに現世の責務を託し、バーバラを助けるためその後を追ってカロンの渡しに乗る。
プロメテア あらすじ
カバラの宇宙地図である生命の樹を巡る旅が始まった。第10のセフィラ、すなわち物質界を後にしたソフィーは、人類の集合的無意識を表す第9セフィラで死者たちの影に交じって過ごしていたバーバラを見つけ、より高みに向かう。知性を司る第8セフィラでは守護神ヘルメースや偉大な魔術師たちから教えを受け、感情を象徴する第7セフィラでは愛を追体験する。真の自己と出会う場所である第6セフィラでは、バーバラ自身の本質である守護天使ブーブーを仲間に加え、神話のバルドルやアッティス、キリストらの再誕を目撃する。闘争と審判の第5セフィラに足を踏み入れたとき、生命の樹の対極であるクリフォトに引き込まれて魔王アスモデウスと対峙するが、闘争心を抑えて悪の性質を理解することで元の旅路に戻る。「父祖の国」第4セフィラには、数々の天空神と並んで、オリジナルのプロメテアの父親や、ソフィーが幼いころに別れた父フアンが待っていた。秘められた知識を象徴する番外のセフィラを通ってたどり着いた第3セフィラは最高位の女性原理を象徴する場所だった。ソフィーは母神ベイバロンと聖母マリアによって世界の終末をもたらす使命を告げられる。最高位の男性原理を象徴する第2セフィラでは、パーンとセレーネーの交わりを眺めて世界の絶頂を体験し、黙示の意味を理解する。生命の樹の頂上、最後のセフィラにおいて、すべてを包む白い光の中でバーバラとスティーヴはめぐり合い、生命の樹の頂点から現実界まで一気に飛び降りて男女の双子として転生する。
現世に帰還したソフィーだったが、彼女の不在を守っていたステーシアがプロメテアの座を明け渡すことを拒み、戦いを挑んでくる。ソフィーは戦いの中で、世界を終わらせるプロメテアとしての責務の重さを意識する。一方、長年にわたってプロメテアの存在を追ってきたFBIは、世界の終末に関する〈寺院〉の教義を知り、ソフィーを危険視する。FBIの特殊部隊が家に突入する寸前、ソフィーは母によって窓の外に逃がされる。
3年が経ち、ソフィーは自らの責務から逃れてひっそりと暮らしていた。しかし、FBIの追跡によりプロメテアに変身することを余儀なくされ、それにより黙示録の使命が発動する。ニューヨークを皮切りに時間の流れが狂い始め、人々の現実感覚は失われていき、想像界が地上を覆いつくす。審判と携挙の時が訪れる。象徴的な暗い部屋で暖炉の前に座るプロメテアは、一人ずつ歩み入る人間たちを迎え、手を取ってささやきかける。この物語を読んでいた者もその一人である。フィクションと現実、地上のものと聖なるもの、自己と世界の境界が失われていく。
アポカリプスは過ぎ去り、人々は新しい世界で目を覚ます。
プロメテア 制作背景
作者アラン・ムーアのスーパーヒーロージャンルでの活動は大きく二期に分けられるが、本作は第二期の最後を飾る作品となった。
プロメテア 制作背景
ムーアは1980年代にスーパーヒーローを現代的に再定義する傑作『マーベルマン』や『ウォッチメン』でスターダムにのし上がった。これらの作品では、かつて牧歌的な勧善懲悪の世界に生きていたヒーローがリアルな現実の中に投げ出され、個人を抑圧する大企業文化や、冷戦下における核の脅威に直面する。ムーアや同時期のフランク・ミラーの影響は大きく、ヒーロー作品を中心とするメインストリーム・コミック界全体にリビジョニズムの流れが生まれ、ダークで殺伐としたヒーローコミックが量産されていった。しかしこの成り行きはムーアの本意ではなかった。後年のインタビューでは「ウォッチメンがあんな風にメインストリームに取り込まれたのは失望だった … あれはコミックを解放するはずだったのに」と述べている。自作が刺激となってコミック界の伝統を破る新しい作品が現れることを期待していたが、実際には無垢な想像力の世界が「残酷と神経症」の中に押し込められただけだったという。ムーアはメインストリーム・コミックの低質化、ストーリー軽視、安易な暴力賛美を舌鋒鋭く批判するようになった。1989年に作品の権利やレイティングを巡って版元DCコミックスと絶縁すると、メインストリーム界と距離を置いて小出版社でジャンルの異なる作品を開拓していった。
プロメテア 制作背景
しかし1990年代半ばに至って、閉鎖的なファン層を基盤としていたメインストリーム・コミックのバブルが崩壊し、小売店・流通・出版社すべてが打撃を受けると、ムーアもマーケットの沈没を座視できない思いに駆られた。ムーアは新興のメインストリーム系出版社イメージ・コミックスで既成作品の立て直しをしばらく請け負った後に、自身が全面的に執筆する新レーベルの立ち上げを計画した。アメリカズ・ベスト・コミックス（ABC）と名付けられた作品ラインはジム・リーのワイルドストームから刊行される予定だったが、同社は発刊直前にDCコミックスに買収された。メジャーなコミック出版社とは縁を切ったつもりだったムーアにとって不本意ながら、ABCはDC傘下のインプリントとして始動することになった。ムーアがABCでやろうとしたのは、スーパーマンがデビューした1930年代より前の時代からエッセンスを抽出して現代的な感覚を加えることで、まったく新しいヒーロー像を提示するというものだった。ABCラインで発表されたタイトルには本作のほか、パルプ時代のヒーロー「ドック・サヴェジ」のオマージュである『トム・ストロング』や、ヴィクトリア朝時代のキャラクターを用いた『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』などがあった。しかしそれらがジャンル・フィクションを再構築する知的遊戯という面を持っていたのに対し、『プロメテア』はムーアの個人的信条が色濃く出た作品であった。
プロメテア 制作背景
本作は一見して、神話的な女性ヒーローの原型である『ワンダーウーマン』にムーア一流の現代的解釈を加えたものと見られた。ムーアは他社の短命作『グローリー』（1999年）でも同様のテーマを扱っていた。こうしたパスティーシュはコミックファンにとって一定の魅力があり、またフェミニストのコミック作家トリナ・ロビンズも、初期の数号における女性主人公の描写やクィアな登場人物を歓迎して「ワンダーウーマンが何世代にもわたってバカどもに台無しにされなかったら、まさにこうなっていたはず」と述べている。しかしシリーズが進むにつれて、ムーアは読者を思ってもいなかった方向に導き始めた。スーパーヒーロー物語という体裁は徐々に打ち捨てられ、西洋魔術の指南書という性格が露わになったのである。アイズナー賞を受けた第10号では、主人公が老魔術師と荘厳なタントラ・セックスを行いながら男女両性の象徴的意味について講義を受ける。次号予告で「おそらくコミック史上もっとも不思議な読書体験をお送りする」と書かれた第12号は、全ページにわたって韻文、図像、アナグラムによってタロットの象徴と人類の歴史が解説される実験的な内容であり、シリーズの決定的な転機になった。
プロメテア 制作背景
読者をシリーズに引き込んでおいて神秘学の啓発を始めるのは当初からの狙いだった。ムーアはコミックのストーリーテリング自体を一種の魔術的体験と捉えており、「創作のプロセスを自家薬籠中の物にする」ために「科学と理性の縁を踏み越えて」、アレイスター・クロウリーの流れをくむ西洋魔術を実践していた。本作の構想を得たのはマジックマッシュルームを食べてカバラの生命の樹について瞑想していた時だとも発言している。ムーアは自身が体験した意識の変容をコミックでただ伝えるのではなく、絵と文を通じて読者の潜在意識に働きかけ、同じ体験を与えることを目標にしていたという。それはムーアにとって、2001年の同時多発テロ以来全体主義の傾向を強めていく時代にあって、個人の精神を解放するための手段だった。
プロメテア 制作背景
… 現代アメリカ文化とは … 思想を制限して人間が考えられる内容を減らすことをいうようだ。ほとんどオーウェル流のやり方だ。そこで私たちは[『プロメテア』で]こう言おうとした。いいか、無神論者や再生派キリスト教徒、ムスリム、そういう分断された絶対的な立場に立つ必要なんかないんだ。人間には可能性の巨大なパレットがあって、人はそれを自由に試すことができる。きっとその方が建設的な頭の使い方だし、そうすればこの世のほぼあらゆる存在にもっと畏敬を感じられるようになる。これはロマン主義の考え方と非常に近い。ウィリアム・ブレイクはロマン主義者で、オカルティスト、預言者でもあった。全部同じことなんだ。 — アラン・ムーア、スザンナ・クラークによる2007年のインタビュー
シリーズが魔術の指南書に変質したことで、単なるスーパーヒーロー物語を求めていたファンが離れていったことは否めない。初期のある号はダイレクト・マーケット取次を通した販売数が29000部（月刊タイトル中70位）だったが、カバラの宇宙観を解説するストーリーが11号にわたって展開される間に数千部の売り上げが失われた。ムーア自身の言葉では、本作を読んで「大脳皮質を破壊されて不満を感じる機能が失われた」読者だけがシリーズを買い支えていたという。
『プロメテア』で余すところなく描かれた「世界の終り」は、ムーアの過去作でたびたび提示されてきた同テーマの集大成だと評されている。ムーアは本作の完結後にメインストリーム・コミック界からの引退を表明し、その後スーパーヒーロー・ジャンルで大きな仕事をすることはなかった。ABCレーベルの作品は大半が終了し、残った作品もDCコミックスから別会社に移籍した。
2018年1月、本作の権利を所有するDCコミックスは、『ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ』第24号でメインの作品世界にプロメテアを取り入れた。同号ではプロメテアがほかのスーパーヒーローと力を合わせてクィーン・オブ・フェーブルズと名乗る悪役と戦う。このストーリーは、ムーアの作家性が反映されたプロメテアの独創的なキャラクターを安易に使い捨てるものだという批判を受けた。『プロメテア』の共同作者の一人J・H・ウィリアムズ3世はこの件に関してDCへの不快感を表明している。
プロメテア 作風とテーマ
作者アラン・ムーアは個人的に執着していたテーマ（神秘学と魔術、スーパーヒーロー・ジャンル、ファンタジーと芸術の意味についての考察）を本作で一つに融合させている。作中では神秘学、タロット、ヘルメス主義カバラのような題材が扱われており、画面には神話から取られた神秘的象徴や、多様な宗教・文化に関する図像が多く使われている。登場する実在人物にはアレイスター・クロウリー、ジョン・ディー、オースティン・オスマン・スパー、ジョン・ケンドリック・バングズ（作中では主人公ソフィー・バングズの血縁者）がいる。
プロメテア 作風とテーマ
本作では物質主義への批判も行われている。想像界は物質界の上位に置かれ、メタファーと物語がフィクション・宗教神話・言語を通じて現実を形作っているという図式が示される。物語の結末で主人公は、人類の意識を解放することで現代社会を「消滅」させる。Kraemerらは、芸術を通じた意識の革新によって社会を変革させるという展開がロマン主義の系譜にあると位置づけている。超人が世界に終末をもたらそうとするテーマはムーアが過去作で繰り返し書いてきたが、それが社会の基盤にある幻想を打倒することだという点は本作ではっきりと表現されている。作中のニューヨークはバビロンになぞらえられ、コマーシャリズムや物質主義、科学へのフェティシズム、ポストモダンの風潮に染まった場所として描かれる。一連のビルボードや作中世界の有名人の動向など、広告やニュースが繰り返し登場する点は、ムーアの1980年代の重要作品『ウォッチメン』に通じる。
プロメテア 作風とテーマ
神話のプロメテウスの女性形である『プロメテア』というタイトルが暗示するように、本作はスーパーヒーローコミックの枠内でフェミニズムを扱っている。作中でもフェミニスト批評家エレーヌ・シクスーの小説「プロメテアの書」が引用されている。詩人志望の主人公が言葉の力によって形のない文芸の女神を呼び起こす点や、非線形なナラティヴ、文学理論やオルタナティヴな哲学への言及に見られるように、ムーアの主題はエクリチュール・フェミニンのカウンターカルチャー的な理論や政治と軌を一にしている。フェミニズムと想像力のテーマはムーアの後の作品『ロスト・ガールズ』でさらに掘り下げられている。
本作のペンシル（原画）を担当したS・H・ウィリアムズ3世は、神秘学からの引用が多い抽象的な内容に合わせてスタイル上の実験を数多く行っている。ウィリアムズはどんな題材でも夢の景色に似た詩情あふれる美しい絵にすることができ、難解な神秘学の解説シーンでも読者を引き込む魅力を失わなかった。
プロメテア 作風とテーマ
作品のテーマの一つであるシンボリズムは絵のスタイルに反映されている。ウィリアムズはもともと見開きの絵を得意としており、「見開きの大ゴマにさまざまなモチーフを複雑に配置した野心的な構図」が存分に活用された。見開きいっぱいに描かれたメビウスの輪に沿って歩く主人公を追いかけながら読むシーンのように、コマ割りやレイアウト自体に象徴的な意味を持たせる手法も特徴の一つである。装飾的な枠線も多く用いられる。タロットの象徴が解説される第12号は特に実験的な構成で、明確なコマの区切りがなく、24ページすべてをつなぎ合わせると一枚の巻物となるように描かれている。絵と文は渾然一体となり、サイケデリック・ドラッグのように、一連の出来事がすべて同時に起きている感覚を作り出す。作家スザンナ・クラークはこの号で語りと視覚情報が相乗効果を挙げていることを賞賛し、「アラン・ムーアのコミックが小説や映画などには及びもつかないことをやってのけられると見事に証明している」と述べた。
最終第32号は際立って野心的な構成となっている。ストーリーどころか時系列に沿った記述もなく、魔術的象徴の解説が断片的な文章によって反復される。この号のページすべてをバラバラに切り離して正しくつなぎ合わせると、両面に大きなプロメテアの肖像が描かれたポスターとなるようにデザインされている。ふきだしはそれぞれのページを超えてハイパーテキスト風につなぎ合わされる。単行本にはこのポスターが小判で綴じ込まれている。この構成には、「直線的な時間の流れ」は人間の意識の産物でしかなく、すべての事象が同時に起こっているという視点が存在することを感得させる意図があると分析されている。
画風も号ごとに使い分けられ、ポップアートとハイアートを問わず古今の多くの画家がオマージュされている。主人公が毎号一つずつ「生命の樹」のセフィラを巡っていくストーリーでは、その号のセフィラが象徴するものに合わせたカラーパレットが用いられている。たとえば感情を象徴する「ネツァク」のセフィラは、ピーター・マックス風の太い線で「緑の海」として描かれ、愛と悲嘆に飲み込まれた主人公のやるせなさを表現している。別シリーズの主人公トム・ストロングがゲスト出演する号では、そのミニマルなキャラクターデザインがウィリアムズ本来の細密な画風と違和感なく組み合わされた。
通常のシーンはウィリアムズのペンシル（原画）とミック・グレイのインク（ペン入れ）で描かれるが、現実が〈想像界〉に浸食されていくシーンでは輪郭線のない柔らかなペインテッド・アートが用いられた。これには、クリアカットで類型化されていたコミック内の現実が、より曖昧模糊とした「リアル」な世界に取って代わられたことを表現する意図があると見られる。
プロメテア 評価
本作は映画化されたムーア作品と比べると知名度は高くないが、評論家からは評価されており、コミックによる宗教表現・性表現の観点からアカデミックな研究もなされている。また純粋なオカルト関連書としての評価もあり、ペイガニズムやウィッカの団体によって、カバラや魔術について本格的に学ぶ前に読む入門書として推薦されている。
スーパーヒーロー物語の中にオカルト指南が織り込まれる特異な構成は評価を二分しており、「驚嘆すべき作品ではあるが、読んで楽しいかは断言できない」「カバラの枝葉末節への脱線は耐え難い」「頭のおかしい神秘思想にどっぷりつかりすぎ」のような批判が寄せられている。ムーア自身も本作が教科書的だということは認めており、「コミックショップには1000冊の作品が並んでいて、哲学の講義が載っているのはこれ1作だけだ。たった1作も許されないのか？」とコメントしている。その反面、「ジャンルの可能性を極限まで広げた」「物語を伝えるよりも、巨大な神秘学的哲学をできる限り心に残るエンターテイメントとして表現しようとしている」という擁護もある。
プロメテア 評価
J・H・ウィリアムズ3世の作画は一様に賞賛されており、ムーアのスクリプトが高踏に陥りがちな時にも、美麗なアートが読者にページをめくり続けさせる動機を与えたとされる。ウィリアムズは本作でスタイル上の実験を数多く行い、トップアーティストとしての地位を確立した。ティム・カラハンはカバラ編の作画について「誇張抜きで、米国でこれまでに制作された最も偉大なコミックの列に並ぶ」と評した。
本作はコミックの業界関係者によって選出されるアイズナー賞を複数回受賞している。アラン・ムーアは本作を含むABCレーベルの作品に対して4回の最優秀原作者部門を授賞された。レタラーのトッド・クラインは最優秀レタラー部門の常連であり、その授賞対象作品に『プロメテア』も挙げられている。2001年にはシリーズの第10号「セックス、スター、スネーク」が単一号／単一話部門を受賞した。またハーベイ賞でも、ムーアが本作に対して最優秀原作者部門を2回授賞されているほか、J・H・ウィリアムズ3世もアーティスト／ペンシラー部門を受賞している。
プロメテア 登場人物
ソフィー・バングズ (Sophie Bangs)／ジョーイ・エストラダ (Joey Estrada)
シリーズの主人公。大学のレポートのためプロメテアというキャラクターの来歴を調べているうち、自身がプロメテアの器となる。プロメテアを詩に詠むことで変身する。当初は内気な性格だったが、やがて魔術に熟達し、自信に満ちた一人前の女性となった。歴代のプロメテアの中で最も強い力を持ち、活動中に命を落とさなかったことでも唯一である。世界を終わらせるプロメテアとしての使命を果たす。
プロメテア (Promethea)
AD411年のエジプト・アレクサンドリアにおいて、少女プロメテアの父親はキリスト教徒の集団に殺害された。一人砂漠に逃れたプロメテアは、トート＝ヘルメース神によって人間の想像力の源泉である想像界に連れて行かれ、「生きる物語」へと生まれ変わる。それ以来プロメテアは、想像力によって彼女を呼び起こす人間たち（「器」と呼ばれる）に宿って現世に顕現する存在になった。
プロメテアの姿は器となった人物の想像力によって異なる。作中でもっとも多く登場するのは主人公ソフィーが変身した姿で、黄褐色の肌とブレイズに編んだ黒髪を持ち、黄金の古風な鎧を着用し、ヘルメース神の神器カドゥケウス（2頭の蛇が巻き付いた杖）を携えて描かれる。