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モーリッツ・フォン・アンハルト＝デッサウ 生涯
1712年、アンハルト＝デッサウ侯レオポルト1世（老デッサウ）とアンナ・ルイーゼ・フェーゼの息子として生まれた。1725年にプロイセン陸軍に入隊、最初に戦闘に参加したのはポーランド継承戦争に志願兵として参戦したときだった。プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム1世の晩年には指揮を執るようになる。フリードリヒ2世のシュレージエン戦争中、特に1745年のホーエンフリートベルクの戦いなどで頭角を現した。
老デッサウの最後の戦いであるケッセルスドルフの戦いにおいて、モーリッツ率いる一翼がオーストリアの戦列を突破してプロイセン軍の勝利に導いた。シュレージエン戦争の終戦後、七年戦争が勃発する前、モーリッツはフリードリヒ2世により、当時廃墟となっていたポンメルン州とオーデル川沿岸への植民を命じられた。1756年に戦争が再び勃発すると、モーリッツはピルナ包囲戦に参戦、ザクセン軍をピルナに封じ込めるプロイセン軍のうち1個縦隊を率いた。オーストリアの救援軍を派遣する試みが失敗すると、モーリッツはフリードリヒ・アウグスト・フォン・ルトフスキーの降伏を受けた。
モーリッツ・フォン・アンハルト＝デッサウ 生涯
翌年のコリンの戦いでは左翼を率いたが、フリードリヒ2世との連絡の不備により早まって攻撃して大敗、フリードリヒ2世の不興を買った。1757年12月5日のロイテンの戦いで勝利すると、フリードリヒ2世はその日の終わりにモーリッツところまで行き、「おめでとう、元帥」と言った。ツォルンドルフの戦いでも勇敢にたたかったが、ホッホキルヒの戦いでは負傷してオーストリア軍の捕虜になった。モーリッツはこの負傷が元で釈放された直後に死去した。
ウンターシュナイトハイム
ウンターシュナイトハイム (ドイツ語: Unterschneidheim) は、ドイツ連邦共和国バーデン＝ヴュルテンベルク州シュトゥットガルト行政管区のオストアルプ郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）である。
ウンターシュナイトハイム 地理
ウンターシュナイトハイムは、シュナイトハイマー・ゼクタ川の谷、エルヴァンゲンの東約 20 km のネルトリンガー・リースの周縁部に位置する。この町は、バイエルン州との州境に面している。
シュナイトハイマー・ゼクタ川はドナウ川に注ぐ。一方、ウンターシュナイトハイムの反対側の町境近くに位置するヴァルクスハイム地区はヤクスト川の公式な水源地であるが、ヤクスト川はネッカー川を経てライン川に注いでいる。すなわち、ヨーロッパの主要な分水帯がウンターシュナイトハイムを通っている。
この町は、北はタンハウゼン、東はバイエルン州のフレムディンゲンとマルクトオフィンゲン、南はキルヒハイム・アム・リースおよびボプフィンゲン、南西はヴェストハウゼン、西はエルヴァンゲンと境を接している。
自治体としてのウンターシュナイトハイムは、かつて独立した町村であったガイスリンゲン、ノルトハウゼン、ウンターヴィルフリンゲン、ヴァルクスハイム、ツィップリンゲン、ツェービンゲンと、これに属す17の村落、小集落、住宅地を含む。
州統計局の2015年現在のデータによる。
ウンターシュナイトハイム 歴史
ウンターシュナイトハイムは、800年頃に作成が始められたフルダ修道院の財産目録である Traditiones Fuldenses に初めて現れる。中世にはドイツ騎士団の代官所があった。この集落は後の時代まで、一部はドイツ騎士団やエッティンゲン＝ヴァラーシュタイン家の支配下にあった。何世紀もの間には数多くの他の領主がウンターシュナイトハイムに所領を有した。世俗化と陪臣化によってウンターシュナイトハイムは19世紀の初めにまずバイエルン王国領となったが、1810年に領土交換によってヴュルテンベルク王国領となった。この年のウンターシュナイトハイムの人口は 735人、オーバーシュナイトハイムは 301人であった。ウンターシュナイトハイムは、オーバーアムト・エルヴァンゲンに属し、1938年にその大部分がアーレン郡に編入された。1973年の郡の再編により、この町は新たに成立したオストアルプ郡に含まれた。
1974年1月1日にそれまで独立した町村であったガイスリンゲン、ノルトハウゼン、ウンターヴィルフリンゲン、ヴァルクスハイムが、1975年1月1日にツェービンゲンがウンターシュナイトハイムに合併した。現在のこの町は、1975年1月1日にウンターシュナイトハイムとツィップリンゲンが合併して成立した。
ウンターシュナイトハイム 住民
ウンターシュナイトハイム、ノルトハウゼン、ガイスリンゲン、ウンターヴィルフリンゲン、ツェービンゲン、ツィップリンゲン、ゼヒテンハウゼン、ヴェッシンゲンにはそれぞれローマ＝カトリックの教会がある。ヴァルクスハイムには福音主義教会がある。
ウンターシュナイトハイム 行政
この町は、タンハウゼンに本部を置くタンハウゼン自治体行政連合に加盟している。
ウンターシュナイトハイムの議会は、17議席で構成されている。
ニコラウス・エーバートは、2017年4月2日の町長選挙で、対立候補がなく、96.3 % の支持票を得て再選された。この選挙の投票率は 51.9 % であった。
ウンターシュナイトハイム 文化と見所
ツェービンゲンの墓地には、強制労働を生き延びたポーランド人が建立した記念碑が1945年から建っている。ここには「ヘッセンタール死の行進」で亡くなった42人の強制収容所の犠牲者が葬られている。1945年春にツェービンゲン近くの宿場でSS隊員によって殺害された人々である。彼らは、1968年にコッヘンドルフ強制収容所墓地に移された。
ウンターシュナイトハイム 経済と社会資本
ウンターシュナイトハイムは、純粋なベッドタウンではない。この町には約700人分の職場があるが、1300人以上が町外で収入を得て生活している。
ウンターシュナイトハイムには基礎課程学校と工業実科・実科学校がそれぞれ1校ある。ツィップリンゲンとツェービンゲンには基礎課程学校が1校ずつある。さらに、町内には合わせて4園の幼稚園がある。上級の学校は周辺都市へ進学する。
北条古墳
北条古墳（ほうじょうこふん/ほくじょうこふん）は、兵庫県丹波篠山市細工所にある古墳。形状は方墳。兵庫県指定史跡に指定されている。
北条古墳 概要
丹波篠山市東部、篠山盆地東縁の独立丘陵の先端部に築造された古墳である。これまでに、墳丘北側で採土工事による削平を受けて埋葬施設が露出し古墳と判明したほか（現在は埋め戻し）、1963年（昭和38年）に多紀学生地方史研究会による測量調査が実施されている。
墳形は方形で、一辺35メートルを測る。墳丘は2段築成。墳丘外表では円筒埴輪・形象埴輪（家形・短甲・靫形埴輪）が検出されている。埋葬施設は粘土槨と推測される。副葬品としては鉄剣または鉄槍があったとされる。
築造時期は、古墳時代中期の5世紀前半（または5世紀中葉）頃と推定される。篠山盆地では丹波地方で最大規模の雲部車塚古墳（丹波篠山市東本荘）の築造が知られるが、本古墳は雲部車塚古墳の先行首長墓と想定される。また篠山盆地では多数の円墳が分布するが、盆地東部では本古墳や姫塚古墳といった方墳が分布する特徴がある。同時期の方墳の築造は福知山盆地や亀岡盆地でも知られ、それら地域との政治的関係を指摘する説もある。
古墳域は1970年（昭和45年）に兵庫県指定史跡に指定されている。
MASQUERADE SHOW
『MASQUERADE SHOW』（マスカレード・ショウ）はSHOW-YAの1枚目のオリジナル・アルバム。
MASQUERADE SHOW 解説
1985年8月31日にメジャー・デビューしたSHOW-YAの初アルバム。
柾賢志
柾 賢志（まさき けんじ、1984年9月16日 - ）は、日本の俳優。神奈川県出身。アンカット所属。
2009年12月、映像製作集団「Engawa Films Project」を林知亜季、毎熊克哉、佐藤考哲らとともに立ち上げる。
空電プッシュ
空電プッシュ（からでんプッシュ）は、NTTコムオンライン・マーケティング・ソリューション株式会社が提供する、企業／法人向けのSMS（ショートメッセージサービス）送信サービス。
空電プッシュ 概要
2017年に株式会社ミック経済研究所が発行した市場調査リポートによれば、空電プッシュはA2P-SMS市場（法人から消費者にメッセージを送信する（Application to Person）市場）においてSMS配信数ならびに配信数シェアが1位となっている。
NTTグループのマーケティング会社である信頼性から、クレジットカード、銀行・消費者ローン、生保・損保など金融・生損保分野に非常に強く、同業種分野においてSMS配信数シェアで約6割に上ると評価されている。
空電プッシュ 特徴
高セキュリティ
国内主要携帯3キャリアとクローズドなネットワークを構成し、高いサービス品質とNTTグループのセキュリティ機関との連携により強固なセキュリティを実現。
高信頼性
24時間365日有人監視及び有人受付を実施しており、深夜に故障が発生しても迅速に対応が可能。豊富な実績をもとに、申込みから開通まで完全サポート。
高機能
操作性の高いユーザーインターフェースと利便性の高いユーザーサポート機能により快適に利用が可能。様々な機能でシステムと柔軟に連携できる。
空電プッシュ 機能
Web送信（個別送信・一斉送信）
宛先となる電話番号の個別入力送信や、CSVファイルアップロードによる一斉送信をPCのWeb画面から簡単に行える。
API送信（業務システムと連携した送信）
自身のシステムから空電プッシュのAPIを利用することで、業務に連携したSMS送信を行うことができる。
IVR経由送信（音声自動応答装置からの送信）
電話の音声ガイダンスにあわせてSMSを送ることができる。
双方向SMS
ユーザーと企業が双方向にコミュニケーションできるプラットフォーム。SMSを送信するだけでなく、お客様からの返信に対して、自動応答が可能。
リューカン＝ノトデンの産業遺産
リューカン＝ノトデンの産業遺産（リューカン＝ノトデンのさんぎょういさん）は、ノルウェーのテレマルク県にある世界遺産リスト登録物件で、ヘッダール湖とヴェストフィヨール谷周辺に形成された産業景観を保護するために設定された。その景観の中心的要素は、大気中の窒素を固定して化学肥料を生産するために、ノルスク・ハイドロ（ノシュク・ヒドロ）社が20世紀初頭以降に建設した施設群である。この産業遺産にはリューカンとノトデンに残る産業施設群、すなわち工場群、電力関連（水力発電所や送電線）、輸送関連（鉄道やフェリー）、労働者関連（宿泊施設、社会的施設など）を含んでいる。リューカンとノトデンは約80 km 隔たった2つの企業城下町だが、世界遺産に登録されている範囲は（原語が単数形になっているように）切り離されておらず、その2つの町を含むヘッダール湖とメース湖を繋ぐ渓谷沿い93 km の細長いひとまとまりの地域を対象としている。
リューカン＝ノトデンの産業遺産 歴史
ヨーロッパでは、トマス・ロバート・マルサスが『人口論』を著した後、来るべき人口増加に備えた農業生産力の向上を目指した研究が進められていた。様々な肥料が試みられる中、1870年代以降に中心を占めたのが、グアノ、次いでチリ硝石であった。しかし、天然資源であるがゆえに枯渇が懸念され、空気中に多量に存在する窒素を化合物として取り出すこと（化学的窒素固定）が模索された。ノルウェーの物理学者クリスチャン・ビルケランは、サムエル・エイデとともに、窒素固定によって硝酸カルシウムを生成する手法を確立した。これはビルケラン＝エイデ法ないし電弧法（空中電弧法）と呼ばれる。
ビルケラン＝エイデ法は雷の反応に着想を得たもので、電弧の高熱を利用して窒素固定をする手法である。しかし、これには大量の電力を必要とするので、安価な電力源が必要となる。そのための最初の実験的な水力発電所が、1901年にノトデン郊外で建設されたティンフォス第一発電所 (Tinfos I) であった。ノルウェーは水資源に恵まれており、水力発電に適しているのである（2014年時点でも総発電量1,423億kWhのうち、1,366億kWhが水力）。
リューカン＝ノトデンの産業遺産 歴史
ノトデンを含む東テレマルク地方では、それまで工業発展が十分でなく、人口もまばらな農業地域だったが、ノルスク・ハイドロ社が1905年に設立され、工業が発展するようになった。化学肥料を生産するには、工場、発電所、労働者向けインフラストラクチャー、製品出荷施設などを建設することが不可欠だったのである。ノトデンはノルスク・ハイドロ社の発祥の地とされる。ビルケラン＝エイデ法のすぐ後には、ドイツのオットー・シェーンヘアも電弧による窒素固定を実現しており、ノルスク・ハイドロはそれを用いるBASF社とも提携した。
リューカン＝ノトデンの産業遺産 歴史
1907年、この地に本格的な水力発電所として、当時ヨーロッパ最大、世界でも2番目に大きかったスヴェルグフォス水力発電所 (Svelgfoss Hydroelectric Power Station) が建設された。世界1位はナイアガラ川にあったオンタリオ・パワー (Ontario Power) だったが、リューカン近郊の滝に建設されたヴェーモルク（1911年）はそれを上回り、世界最大の発電所となった。なお、その近くに建設された重水のプラントは、第二次世界大戦中のノルスク・ハイドロ重水工場破壊工作で知られることになる。続いて、ティンフォス水力発電所2号機（Tinfos II, 1912年）、ソーハイム水力発電所（Såheim Hydroelectric Power Station, 1915年）が相次いで建設されたが、この2つとヴェーモルクは、世界遺産登録時点でも稼動中だった。なお、ビルケラン＝エイデ法で生産された硝酸カルシウムは「ノルウェー硝石」の名で売り出され、その生産量は1903年度の25トンから、1909年度の25,000トンまで急増した。さらに1912年にはリューカンに第一工場（3,500 kWhのビルケラン炉6台、1,000 kWhのシェーンヘア炉120台）、ついで1916年に第二工場（ビルケラン新型炉36台）が建設され、この両工場の合計年間生産量は3万トン、実に世界の電弧法で生産される窒素の7割を占めたのである。
リューカン＝ノトデンの産業遺産 歴史
しかし、大電力を必要とするビルケラン＝エイデ法は、豊かな水資源に恵まれたノルウェー以外では用いられず、ハーバー・ボッシュ法が確立したことで、そちらが化学的窒素固定の中心を占めるようになった。ビルケラン＝エイデ法の場合、1トンの窒素固定に必要な電力が65,000 - 75,000kWhなのに対し、ハーバー・ボッシュ法をはじめとするアンモニア合成法の場合は、17,000 - 18,000 kWhで済んでしまうのである。この消費電力の差は、電力の低廉なノルウェーでさえも、アンモニア合成法の方が有利になることを意味する。そこでリューカンとノトデンにも、後にはアンモニア合成法による製造工場が建てられた。このような発展を背景に、ノルウェーは1950年代までヨーロッパ最大の窒素輸出国の地位を占めていた。
リューカンにもノトデンにも多くの工場施設群が残る。リューカンの場合、工場や研究所の建物に混じって、1基だけ孤立した塔がある。これは、もともと32基あった製薬塔 (acid tower) の中で、唯一残されたものである。
ノトデンはノルスク・ハイドロの進出前から、ティンフォス社（Tinfos AS, 当初は製紙業、後に製鉄業）が進出しており、労働者住宅なども、ノルスク・ハイドロだけでなくティンフォスによって形成されたものが含まれる。それに対し、リューカンの集落は、ノルスク・ハイドロの進出によって形成された純粋な企業城下町であり、1920年には約12,000人を擁するノルウェー最大の工業都市にまで成長した（生産拠点が移転した1960年代以降、工業都市としては衰退する）。リューカンの労働者住宅群には、新古典主義、アール・ヌーヴォー、歴史主義、機能主義などの様式が混在している。このように、リューカンとノトデンは形成過程に若干の違いはあるが、どちらの労働者住宅群にも田園都市の思想が投影されている。
鉄道も敷設され、1911年には電化された。ノトデンは東テレマルク地方の商業・交通の拠点として、世界遺産登録時点でも幹線鉄道セールラン線が通るが、工業的重要性が低下したリューカン線は1991年に廃線となった。しかしながら、一帯には20世紀初頭まで遡る旧駅舎など、関連施設群が多く残っている。ほか、フェリーを使った水運も発達し、波止場など、そちらに関する施設群も残る。
リューカン＝ノトデンの産業遺産 登録経緯
この物件が世界遺産の暫定リストに加えられたのは2009年11月26日のことだったが、その時点では「リューカン/ノトデンおよびオッダ/ ティッセダールの産業遺産群 : 水力発電を動力とする重工業、関連する都市施設群（企業城下町群）および輸送システム」だった。オッダ＝ティッセダールは、リューカン＝ノトデンと同じように、水力発電を利用して肥料生産をしていたが、後に構成資産の絞込みの中で、推薦対象から外れた。
リューカン＝ノトデンは、2014年1月30日に世界遺産センターへ正式推薦された。推薦書では、オッダ＝ティッセダールのような国内の産業遺産、既に世界遺産に登録されていたヨーロッパ各地の産業遺産、ハンバーストーンとサンタ・ラウラの硝石工場群（チリの世界遺産）のような主題の似た世界遺産、さらには世界各国の暫定リスト記載物件なども比較対象となり、当時は暫定リスト記載物件だった明治日本の産業革命遺産 製鉄・製鋼、造船、石炭産業も比較研究の対象となった。世界遺産委員会の諮問機関である国際記念物遺跡会議(ICOMOS) は、そうした比較研究や現地調査の結果も踏まえ、「登録」を勧告した。
リューカン＝ノトデンの産業遺産 登録経緯
2015年の第39回世界遺産委員会では、委員国からも賛成意見が相次ぎ、問題なく登録が認められ、7月5日に世界遺産リストに加えられた。
この物件の正式名は英語: Rjukan-Notodden Industrial Heritage Site およびフランス語: Site du patrimoine industriel de Rjukan-Notodden である。その日本語名は、以下のように若干の揺れがある。
リューカン＝ノトデンの産業遺産 登録基準
この世界遺産は世界遺産登録基準のうち、以下の条件を満たし、登録された（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。
(4) 人類の歴史上重要な時代を例証する建築様式、建築物群、技術の集積または景観の優れた例。
世界遺産委員会はこちらの基準については、「リューカン＝ノトデンの技術的集積体は、それを構成するダム、トンネル、パイプ、発電所、送電線、工場地区とその施設、企業城下町、鉄道・フェリー航路が、一つの景観の中に位置している。また、その景観の地形は、必要とされた大電力を生み出すための水力発電を可能にするものであった。本件は、20世紀初頭の新たなグローバル産業の例として抜きん出ている」とした。
セバスチャン・ロバーツ
サー・セバスチャン・ジョン・レックミア・ロバーツ（英語: Sir Sebastian John Lechmere Roberts. KCVO, OBE 1954年1月7日 - 2023年3月9日）は、イギリス陸軍の退役軍人。最終階級は陸軍少将（Major General）。
セバスチャン・ロバーツ 略歴
オールダーショット生まれ。アンプルフォース校を経てオックスフォード大学ベイリアル・カレッジを卒業。1977年、陸軍少尉に任官されて近衛アイルランド連隊に入隊。
2003年に王室師団長兼ロンドン管区司令長官に任じられる。2007年、王立防衛学大学の上級陸軍代表（Senior Army Representative）となった。2008年から2011年にかけて近衛アイルランド連隊の連隊長（Colonel、名誉職）を務めた。後任はケンブリッジ公爵ウィリアム王子。2010年に退役。
2023年3月9日に死去。69歳没。
クロアチア年間最優秀選手賞
クロアチア年間最優秀選手賞（Croatian Footballer of the Year / Nogometaš godine）は、クロアチアのVečernji listによるサッカーの賞である。
クロアチア年間最優秀選手賞 概要
1972年に創設されたユーゴスラビア年間最優秀選手賞が前身。ユーゴスラビアが解体されたことに伴って、1991年にクロアチア年間最優秀選手賞としてクロアチア国籍の選手に与えられる賞となった。1995年からは年間最優秀若手選手も選出している。
山田英生 (ライター)
山田 英生（やまだ ひでお、1968年12月8日- ）はフリーライター、フリー編集者。
山田英生 (ライター) 経歴
内外タイムス、アサヒ芸能記者などを経て、書籍、コミックの企画編集、雑誌記事の取材執筆に携わる。
大江山花伝 -燃えつきてこそ-
『大江山花伝』 -燃えつきてこそ-（おおえやまかでん もえつきてこそ）は宝塚歌劇団のミュージカル作品。
1986年雪組と2009年宙組の形式名は「王朝千一夜、1988年雪組は「王朝ロマン」。
原作は木原敏江の同名漫画作品。脚本は柴田侑宏。演出は1986年と1988年雪組が柴田侑宏、2009年宙組が中村暁。
大江山花伝 -燃えつきてこそ- 概要
※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演を参考にした。
茨木と幼馴染の恋人・藤子姫との恋、敵方であるはずの渡辺綱との友情を描き出した作品。
大江山花伝 -燃えつきてこそ- あらすじ
※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演を参考にした。
平安時代中期。京の都を荒らし回る鬼を退治するため、渡辺綱は大江山へ向かうが、なぜか綱の館の下働きの藤の葉=藤子が同行を願い出る。大江山には幼い頃、愛を誓い合い、その後離れ離れとなった幼馴染の茨木がいたのだ。
大江山花伝 -燃えつきてこそ- 公演データ
1986年・雪組
2月14日 - 3月26日（新人公演：3月14日）　宝塚大劇場
6月4日 - 6月30日（新人公演：6月10日）　東京宝塚劇場
16場。
併演作品は『スカイ・ハイ・スカイ』。
1988年・雪組
9月3日 - 9月25日（地方公演）
9月3日　一宮
9月4日　瀬戸
9月6日　町田
9月7日　坂戸
9月9日　美濃加茂
9月10日　豊田
9月11日　伊勢
9月13日　新城
9月15日　山梨
9月16日　調布
9月17日　大宮
9月18日　伊勢崎
9月20日　立川
9月22日　銚子
9月23日　東金
9月24日　習志野
9月25日　茨城県神栖町
併演作品は『ザ・レビュースコープ』。
2009年・宙組
8月3日(月) - 8月25日(火)　博多座
併演作品は『Apasionado（アパショナード）!! II』。
大江山花伝 -燃えつきてこそ- 出演者一覧（2009年・宙組）
※宝塚歌劇公式ページの出演者を参照
寿つかさ・鈴奈沙也・大空祐飛・天羽珠紀・珠洲春希
北翔海莉・十輝いりす・大海亜呼・花影アリス・鳳翔大
花露すみか・綾音らいら・蓮水ゆうや・妃宮さくら・舞姫あゆみ
愛花ちさき・雅桜歌・鳳樹いち・花音舞・琴羽桜子
千鈴まゆ・風羽玲亜・野々すみ花・花里まな・天玲美音
綾瀬あきな・舞花くるみ・澄輝さやと・百千糸・松風輝
月映樹茉・蒼羽りく・星吹彩翔・瀬音リサ・結乃かなり
美月悠・風馬翔・愛咲まりあ・咲花莉帆
専科所属
萬あきら
大江山花伝 -燃えつきてこそ- スタッフ（1986年・雪組）
作曲・編曲：寺田瀧雄、吉崎憲二
音楽指揮：橋本和明（宝塚）、伊沢一郎（東京）
振付・擬闘：花若春秋
装置：大橋泰弘
衣装：任田幾英、中川菊枝
照明：今井直次
小道具：榎本満春
効果：扇野信夫
音響監督：松永浩志
演出助手：正塚晴彦、石田昌也
舞台進行：西原徳充
製作担当：横山美二（東京）
制作：山田謙治
大江山花伝 -燃えつきてこそ- 主な配役
本公演
茨木童子 - 平みち
渡辺綱 - 杜けあき
藤子、藤の葉 - 神奈美帆
酒呑童子 - 北斗ひかる
胡蝶 - 鳩笛真希
千年杉 - 沙羅けい
羽黒 - 千城恵
天竜 - 真咲佳子
佐渡 - 青樹りょう（宝塚）、真笛ひびき（東京）
仏 - 箙かおる
源頼光 - 克沙千世
卜部季武 - 飛鳥裕
礁井貞光 - 加茂千条
坂田公時 - 一路真輝
花園衛門 - 北いずみ
伊勢式部 - 銀あけみ
五臓 - ?（宝塚）、古代みず希（東京）
六歩 - ?（宝塚）、名月かなで（東京）
八飛 - ?（宝塚）、美樹さやか（東京）
橘少納言 - ?（宝塚）、花鳥いつき（東京）
新人公演
茨木童子 - 一路真輝
渡辺綱 - 慶一花
藤子、藤の葉 - 紫とも
酒呑童子 - 古代みず希
胡蝶 - 明都ゆたか
源頼光 - 名月かなで
卜部季武 - 一希真帆（宝塚）、鮎ゆうき（東京）
礁井貞光 - 風見玲央
坂田公時 - 高嶺ふぶき
茨木童子 - 平みち
藤子、藤の葉 - 神奈美帆
渡辺綱 - 一路真輝
胡蝶 - 仁科有理
茨木童子 - 大空祐飛
藤子、藤の葉 - 野々すみ花
大江山花伝 -燃えつきてこそ- 主な配役
千年杉 - 萬あきら
源頼光 - 寿つかさ
伊勢式部 - 鈴奈沙也
羽黒 - 天羽珠紀
天竜 - 珠洲春希
渡辺綱 - 北翔海莉
酒呑童子 - 十輝いりす
橘少納言 - 大海亜呼
胡蝶 - 花影アリス
坂田公時、六郎太 - 鳳翔大
四面 - 花露すみか
薊 - 綾音らいら
仏 - 蓮水ゆうや
鬼灯 - 妃宮さくら
蛍火 - 舞姫あゆみ
花園衛門、萱野 - 愛花ちさき
藤原保昌、三田 - 雅桜歌
卜部季武 - 鳳樹いち
桂尚侍 - 花音舞
五月雨 - 琴羽桜子
堀河の姫 - 千鈴まゆ
五蔵 - 風羽玲亜
紅少将 - 花里まな
佐渡 - 天玲美音
少年時代の茨木童子 - 綾瀬あきな
りんどう - 舞花くるみ
碓井貞光 - 澄輝さやと
少女時代の藤子 - 百千糸
七曲 - 松風輝
六歩 - 月映樹茉
春風 - 蒼羽りく
秋風 - 星吹彩翔
われもこう - 瀬音リサ
こぞ丸 - 結乃かなり
兼吉、八飛 - 美月悠
広次、九呂 - 風馬翔
ひなげし - 愛咲まりあ
侍女 - 咲花莉帆
アンディ・アンダーソン (野球審判員)
ルイス・エドウィン・アンダーソン（1925年8月18日 – 1994年10月15日）は、アメリカ合衆国の野球審判員。
ナショナルリーグにおいて、1978年に2試合、1979年に17試合、それぞれ審判員を務めた。
蘆花浅水荘
蘆花浅水荘（ろかせんすいそう）は、大正10年（1921年）日本画家山元春挙の別邸として琵琶湖の畔（滋賀県大津市中庄）に建てられた近代和風建築である。庭園は本位政五郎作。所有者は宗教法人記恩寺。
平成6年（1994年）に国の重要文化財に指定された。
蘆花浅水荘 概要
蘆花浅水荘は、琵琶湖の西岸に位置する。山元春挙がこの土地を購入したのは1914年（大正3年）で、1921年に本屋が上棟された。敷地はかつては琵琶湖に直接面しており、敷地東端には舟着場が残っているが、その後、湖岸が埋め立てられ、湖岸道路が開通して、往時の景観は失われている。敷地の南面、西寄りに表門を設け、主要な建物は敷地西側に建つ。表門を入ると「本屋」があり、その東に、中庭を挟んで「離れ」が建つ。本屋は居室部と炊事場（土間）からなり、東面北寄りに茶席「竹之間」が突出する。2階には画室と応接室がある。離れは北に11畳の広間（2畳の床（とこ）付き）、南に6畳の仏間があり、東面から南面にかけて畳廊下をめぐらす。東北隅に茶席「莎香亭」が接続し、その西に小間の書斎「無尽蔵」がある。南西隅には茶席「残月の間」が付属する。「残月の間」の南側には渡り廊下が矩折れに東方へ延び、持仏堂へ達する。また、本屋の北方、敷地の北西隅近くには土蔵が建つ。敷地東側は築山と流水を伴う庭園で、前述の持仏堂のほか、茶室、四阿（あずまや）などが建てられている。
蘆花浅水荘は、大正期に営まれた別荘が、庭園や付属建物とともに良好に保存されており、土地を含めて重要文化財に指定されている。数寄屋造を基調とした建築は、各所に茶席を設けるなど、遊び心があり、意匠・工法ともに優れている。
蘆花浅水荘 文化財
以下の建造物6棟および土地が国の重要文化財に指定されている。
蘆花浅水荘においては、建造物とともに土地も重要文化財に指定されているが、現状変更に伴い、指定対象の土地の一部（147番地）が、2011年11月29日付けで重要文化財の指定を解除された。重要文化財に指定されている土地の面積は、1994年の指定当時は1,230平方メートルであったが、上述の一部指定解除後は1,032平方メートルとなっている。
アンディ・アンダーソン
アンディ・アンダーソン（英語: Andy Anderson）
座標時
相対性理論では、言外の観測者に対して相対的な時空座標系によって結果を表現するのが便利である。多くの（ただし全てではない）座標系では、事象は1つの時間座標と3つの空間座標で指定される。時間座標によって特定される時間は、固有時と区別するために座標時（ざひょうじ、英語: coordinate time）と呼ばれる。
特殊相対性理論において慣性系の特殊な場合では、慣習的に、事象の座標時は、事象と同じ位置にある時計によって測定された固有時と同じであり、観測者に対して相対的に静止しており、アインシュタイン同期により観測者の時計に同期している。
座標時 座標時・固有時・時計の同期
座標時の概念の完全な説明は、固有時と時計の同期との関係から生じる。古典力学と古典的な時空間に固有の仮定の多くを取り除かなければならないため、同期は、同時性の関連概念とともに、一般相対性理論の枠組みにおいて慎重な定義を受けなければならない。時計の同期手順（アインシュタイン同期）はアインシュタインによって定義され、これは同時性の限定された概念を生じさせる。
2つの事象は、選択した座標時が両方とも同じ値である場合かつその場合にのみ、選択された参照系において「同時である」と言う。この条件において、別の参照系から見ると同時ではないという可能性もある。
しかし、座標時は、参照系を名目上規定する場所に位置する時計によって測定することはできない。例えば、太陽系の重心にある時計は重心参照系の座標時を測定せず、地球の中心にある時計は地心座標系の座標時を計測しない。
座標時 数学
非慣性系および一般相対性理論の場合、座標系はより自由に選択することができる。空間座標が一定である時計の場合、固有時 τ （ギリシャ文字の小文字のタウ）と座標時 t （ラテン文字の小文字のティー）との間の関係、すなわち時間の遅れの割合は、以下で与えられる。
ここで、 g00 は計量テンソルの成分であり、これは重力による時間の遅れを（第0成分が時間的であるという慣例の元で）組み込んでいる。
1/c2 の項によって修正された別の定式化は、力学におけるより容易に認識可能な量の観点から、固有時と座標時との間の関係を与える。
ここで、
は、時計からの距離 ri に基づく、近傍の質量による重力ポテンシャルの合計である。この項 GMi/ri の和は、（任意の潮位ポテンシャルを考慮した）ニュートンの重力ポテンシャルの和として概算され、重力ポテンシャルの正の天文記号の慣例を用いて表される。
座標時 数学
また、 c は光速度、 v は、次式で定義される（選択された参照系の座標における）時計の速度である。
ここで、dx, dy, dz, dtc は、3つの直交する空間座標 x, y, z および選択された参照系内の時計の位置の座標時 tc におけるわずかな増分である。
式2は、固有時と座標時との間の関係、すなわち時間の遅れを表す基本的でよく引用される微分方程式である。シュワルツシルト計量から出発して、さらなる参照源を用いた導出は、重力と運動による時間の遅れにより与えられる。
座標時 測定
座標時は測定することができないが、式2に示されている時間の遅れの関係（またはその代替あるいは洗練された形式）を用いて、実際の時計による（固有時の）読み取り値からのみ計算される。
説明のために、時計の固有時が座標時と一致する仮想の観測者と軌道を考える。そのような観測者と時計は、選択された参照系に対して静止しており（式2において v = 0）、かつ、重力的な質量から無限の距離に離れている（式2において U = 0）と考える必要がある。座標時は参照系内のどこでも定義されているので、そのような説明でさえ限られた使用であるが、それを説明するために選択された仮想の観測者と時計は軌道の選択肢が限られている。
座標時 座標時尺度
座標時尺度 (coordinate time scale) または座標時刻系 (coordinate time standard) は、相対論的効果を考慮する必要のある計算における時間座標として使用するために設計された時刻系である。時間座標の選択は、参照系全体の選択を意味する。
上述したように、時間座標は、概念上、目的の対象物から無限に遠くに離れ、選択された参照系に対して静止している時計の固有時によって限定された範囲で示される。この概念上の時計は、重力井戸の外側にあるので、重力による時間の遅れの影響を受けない。重力井戸内の物体の固有時は、それらが座標参照系に対して静止している場合であっても、座標時より遅く経過する。対象の物体ごとに、 重力および運動による時間の遅れを考慮する必要があり、その影響は、式2に示すように、参照系および重力ポテンシャルに対する速度の関数である。
座標時 座標時尺度
天文学で使用するために国際天文学連合 (IAU) によって定義された4つの座標時尺度がある。太陽系座標時 (TCB) は、太陽系の重心と並進する参照系に基づいており、太陽系内の物体の運動の計算に使用するために定義されている。しかし、地球上にいる観測者から見ると、重力による時間の遅れを含む一般的な時間の遅れにより、SI秒に基づいた太陽系座標時は、地球上の時計により測定されたSI秒よりも速く経過し、約0.5秒/年の発散率を有する。
従って、多くの実用的な天文学的目的のために、歴史的な理由から呼び出された TCB の尺度の変更が定義されている。太陽系力学時(TDB)は、地球表面から観測された時にSI秒と等価とされる時間単位であり、少なくとも数千年の間、TDB は地球時 (TT) から2ミリ秒以内にとどまる。TDB の時間単位は、上記の無限遠の距離で参照系に対して静止している仮想の観測者によって測定されたとしても、SI秒よりわずかに遅くなる (1 part in 1/LB = 1 part in 108/1.550519768)。
地心座標時 (TCG) は、地心（地球の中心）に並進する参照系に基づいており、基本的には、惑星の自転や衛星の公転のような地球上または地球の領域における現象に関する計算に使用される。
TDBと比較してTCBよりもはるかに小さいが、それに対応する理由で、地球表面から観測された時の TCG のSI秒は、地表に置かれた時計によって実現されるSI秒よりもわずかに速い。従って、地球時 (TT) は、TCG のスケーリングされたバージョンとして定義されており、スケーリングは、定義されたジオイド上で単位速度がSI秒と等しいように定義されている。それでも、TCG から見ると TT のSI秒はわずかに遅い (1 part in 1/LG = 1 part in 1010/6.969290134)。
上ミ山古墳
上ミ山古墳（かみやまこふん）は、和歌山県西牟婁郡すさみ町周参見にある古墳。形状は円墳。出土品は和歌山県指定有形文化財に指定されている。
上ミ山古墳 概要
和歌山県南部、周参見湾西方の丘陵（上ミ山、標高81メートル）山頂に築造された古墳である。1970年（昭和45年）の宅地造成工事の際に発見されたが大きく削平を受けているほか、1971年（昭和46年）にすさみ町教育委員会による発掘調査が実施されている。
墳形は円形で、直径40メートル・高さ4メートル程度と推定されるが、現在はその4分の3が失われている。墳丘外表では供献土器群が検出されているが、葺石・埴輪は認められていない。埋葬施設は横穴式石室2基・箱式石棺1基で、東西の横穴式石室の間に箱式石棺が位置した。これらのうち西横穴式石室と箱式石棺は失われているが、残された東横穴式石室からは多数の副葬品が検出されている。築造時期は古墳時代後期頃と推定される。横穴式石室の古墳としては本州で最南端に位置するとして注目される古墳になる。
出土品は2015年（平成27年）に和歌山県指定有形文化財に指定されている。
上ミ山古墳 埋葬施設
埋葬施設は東西2基の横穴式石室と、その間の箱式石棺1基からなる。3基のうち西横穴式石室・箱式石棺は現在は失われており、詳らかでない。
東横穴式石室は右片袖式で、南方に開口する。玄室の平面形はほぼ正方形で、長さ2.3メートル、幅2.1メートル、高さ1.5メートルを測る。側壁は割石の小口積みで構築され、その上に板石5段で持ち送って天井石2枚を架けており、壁面では朱の痕跡が認められている。この石室の構造には九州地方中部・北部の石室との類似性が指摘される。玄室内では奥壁と平行の仕切り石（石障）をもって3区画の屍床が形成され、奥壁から順に第1区・第2区・第3区屍床と呼ばれる。いずれも東枕で、遺骸は腐朽していたものの多数の副葬品が検出されている（内容は後掲）。
田島竹之助
田島 竹之助（田嶋、たじま たけのすけ、1867年1月21日〈慶応2年12月16日〉 - 1939年〈昭和14年〉7月14日）は、日本の篤農家、実業家、政治家。貴族院多額納税者議員。族籍は埼玉県士族。
田島竹之助 経歴
武蔵国埼玉郡小針村（のち埼玉県北埼玉郡太田村大字小針、現:行田市）で、豪農・田島新之助、いよ夫妻の長男として生まれる。1879年6月、祖父・新六から家督を相続した。農業を営む。
農事改良に熱心に取組み、小針沼の浚渫事業を実施して良田に変え、1910年、耕作組合を組織して農民の意識と技術の向上に努めた。また、教育の充実を図り、設備整備、貧困家庭への教育援助を実施した。その他、青年文庫の設立、青年会の組織を行い風紀の改善に務め、家庭会を組織して会長に就任し、講習会を実施するなど太田村民の意識の向上に寄与した。
政界では旧忍藩領内に国民協会の忍同志会を組織して、騎西同志会、殉交倶楽部と連携して県政に重きをなした。1896年以降、主猟官、臨時治水調査会委員などを務めた。
1904年9月29日、貴族院多額納税者議員に任じられ、1911年にも当選し、二期務めて1918年9月28日に退任した。当時田島の納税額は北埼玉郡内2番目であり、政友会の擁立を得て県政界の実力者として14年間の任期を務めた。
また、忍商業銀行の設立にも参加し取締役を務めた。
田島竹之助 人物
忍藩士から剣道を学び、自邸内の尚武館で地元子弟の養成を行い、忍警察署武術教授、大日本武徳会埼玉支部の名誉教授・常議員を務め教士号を許された。
残酷の4段階
『残酷の4段階』（ざんこくのよんだんかい、英: The Four Stages of Cruelty）は、イングランドの芸術家ウィリアム・ホガースが1751年に出版した4枚組のエングレービング（版画）集である。それぞれの作品では、架空の人物であるトム・ネロ（英: Tom Nero）の人生の一幕が切り取られている。
犬をいたぶる子ども時代を描いた『残酷の第1段階』 "First stage of cruelty" に始まり、ネロは自分の馬を人間のように鞭打つようになり（『残酷の第2段階』 "Second stage of cruelty"）、3枚目の『残酷の完成』 "Cruelty in perfection"では、辻強盗、教唆、そして殺人にまで手を染める。最後の1枚である『残酷の報酬』 "The reward of cruelty"では、ネロのような道を歩む者の避けられない運命として、ホガースが警告する通りの運命を辿る。この絵でネロは、殺人者として絞首台に掛けられた後、解剖劇場で外科医たちによって解剖される。
残酷の4段階
この版画自体は、道徳的教訓として作られたものである。作者のホガースは、ロンドンの通りで日常的に起こる悲惨な事件に驚くばかりであった。版画は、いわゆる下層の労働者階級に行き渡るように、安い紙に印刷された。連作は処刑の乱暴さ、そして残忍さを容赦無く描いているが、これにはホガースの他の作品に見られるような愉快なタッチも無い。ホガースは、作品を見る労働者階級の人々に自分のメッセージが伝わる必要性を強く感じていた。それでもなお、この作品には、ホガースを印象づける詳細で絶妙なタッチが色濃く残っている。
残酷の4段階 歴史
『ビール通りとジン横丁』のようなホガースの他作品と同様に、『残酷の4段階』は、子どものような悪ふざけが犯罪に至るまでどれだけ容易か示すことで、不道徳な振る舞いへの警句となるよう描かれた。ホガースの目的は、「動物に対するこのようなむごい仕打ち、わたしたちのロンドンの通りを悩ませるようなこの眺め」を正すところにあった。ホガースは、自画像に飼っていたパグを描くほどの動物好きで、チジックの自宅には飼い犬や鳥の墓を作るほどであった。
残酷の4段階 歴史
ホガースはこのエングレーヴィングの画題を婉曲にではなく、意図してあからさまに描写した。これは絵を作業場やタヴァーンの壁に貼って、いわゆる「最下層の人々」（英: "men of the lowest rank"）にも理解してもらいたいと考えたためだった。作品そのものは『ビール通り』と『ジン横丁』のようにラフに描かれたもので、他の作品のような精緻な線はあまり見られない。精巧なエングレーヴィングと丁寧な図版は、目的とする層に届けるには高価になるほか、ホガースは見事な線画よりも、太い筆運びの方が情熱が伝わるだろうと考えており、「素晴らしく描くことやエングレーヴィングすることは、どちらもまったく必要無い」（英: "neither great correctness of drawing or fine engraving were at all necessary"）と書き残している。
残酷の4段階 歴史
版画の価格を目的の層の手にも届くものにするため、ホガースは当初彫り師のJ・ベルへ、4作品を木版画にするよう頼んでいた。しかしこの方法は、当初想像していたよりも高く付き、後ろ2枚だけしか彫り上げられなかったほか、この版木では商業用には1枚も印刷されなかった。代わりにホガースは、自分でエングレーヴィングを行い、『ビール通り』・『ジン横丁』と一緒に、1751年2月14日から16日の3日間ロンドン・イヴニング・ポストに広告を出して、出版を宣伝した。刷り上がった作品は1751年2月21日に出版され、それぞれにはホガースの友人であるジェームズ・タウンリーが道徳的な警句を付けた。『勤勉と怠惰』"Industry and Idleness"など初期のエングレーヴィングと同様に、各作品は「普通の」（英: "ordinary"）紙に印刷され、それぞれ「1s」、つまり1シリング（2023年の9.90ポンドに相当）で販売されたが、これは道徳的警句として労働者階級が自分で買えるような金額だった。またコレクター用に、「より上質」（英: "superior"）な紙に印刷した「美麗」（英: "Fine"）版も、「1s. 6d.」、つまり1シリング6ペンス（2023年の14.90ポンドに相当）で販売された。
3枚目・4枚目についてはベルの版木による別バージョンが存在し、これらにはエングレーヴィング版よりも早い1750年1月1日の日付が付けられている。1790年にジョン・ボイデルによって再版されたものだが、ベル版の木版画は3枚目・4枚目ともにほとんど現存しない。
残酷の4段階 版画
以下の作品名は、国立西洋美術館の所蔵目録に拠った。
残酷の4段階 版画
原題は "First stage of cruelty"。第1枚目でホガースは作品の主人公である「トム・ネロ」（英: Tom Nero）を紹介するが、彼の名字は同名のローマ皇帝から取られたか、または "No hero"（英雄でない）の縮約と考えられている。作品の中央で目を引くように、彼は他の男子に手助けさせ、犬の肛門に矢を突き刺しているが、この虐待は明らかに、ジャック・カロの『聖アントニーの誘惑』"Temptation of St. Anthony" で見られる、罪人を罰する悪魔の絵に着想を得たものである。彼の薄い色で破れかけのコートには、型にイニシャル入りのバッジが付いており、そこから彼がセント・ジャイルズのチャリティ・スクールに通っている学生だと読み取れる。ホガースは『ジン横丁』や "Four Times of the Day" (en) の『昼』 "Noon" など多くの作品で、背景に悪名高いスラム街であったセント・ジャイルズを描いている。犬の飼い主と考えられる心優しげな男子は、怯えた動物をいじめないようネロに懇願しているが、彼を宥めるため食べものすら差し出している。この子どもは幼いジョージ3世を描いたものと推測されている。彼の見た目は、作品を埋め尽くすその他のしかめ面で醜いいじめっ子と比べて、わざと好ましい見た目に描かれており、作品の下に書かれた文章でもそれが明確になっている。
残酷の4段階 版画
その他描かれている子どもたちは、揃いも揃って野蛮な振る舞いをしている。階段のてっぺんにいる2人は、たいまつ持ちのたいまつで熱した針で鳥の目を焼いているし、最前部にいる子どもたちは鶏投げ（国民的なフランス (Early modern France) への敵意の表出かもしれない）をしており、また犬には届かない尻尾の部分に骨を結びつけている子どももいる。奥では尻尾で吊る下げられた猫2匹が喧嘩をしているほか、左下の角では猫へ犬が襲いかかっている。また上部では浮き袋を2つ括り付けられた猫が、高い窓から放り投げられている。彼の運命を予言するように、トム・ネロの名前は、絞首台に吊された男の絵の下にチョークで落書きされているが、これにより画家がトムを主人公に据えていることが分かる。子どもたちをおとなしくさせるべき教区の警官がいないことは、ホガースの重要な非難のひとつである。彼はヘンリー・フィールディングの唱えた、犯罪率の上昇は、民生委員が自分の社会的地位と金銭的報酬にしか目が無く、貧困者を監督しきれていないからだという説に賛同していた。
残酷の4段階 版画
下部に書かれたオーサーシップには、「W・ホガース作、議員立法により出版。1751年2月1日」（英: Designed by W. Hogarth, Published according to Act of Parliament. 1 Feb.. 1751）と書かれている。ここで言う議員立法とは1734年エングレーヴィング著作権法を指すと考えられる。ホガースの初期の作品は多くが、彼の著作権やロイヤルティーが蔑ろにされたまま大量に再版されており、ホガースは自身の芸術的資産に敏感であった。このため彼は、議員の友人を通して、エングレーヴィング作者の権利を守る法律を通過させるよう後押ししていた。ホガースが後押ししたこの法案は、「ホガース法」（英: "Hogarth Act"）として知られている。
残酷の4段階 版画
原題は"Second stage of cruelty"。第2プレートでは、ロンドンの弁護士たちが共同で入居していた法学予備院セイヴィーズ・インの門を舞台とするが、この場所は皮肉を込めて「泥棒宿場の門」（英: Thieves Inn Gate）と書かれることもあった。トム・ネロは成長して辻馬車の馭者となり、学生の頃の娯楽めいた残酷さは、職業持ちの専門的なそれへと変化していた。トムの馬は長年の虐待と酷使に消耗しきって、脚を折って馬車をひっくり返し、倒れ込んでしまった。トムは馬の痛みなど気にせず、馬の目が飛び出る程、怒りに任せて打ち付けている。ホガースは風刺的に、4人の太った法廷弁護士が馬車からもがき出ようとする様子を滑稽に描いている。彼らは高名な法学者の風刺画と考えられるが、ホガースはその名前を明らかにしておらず、現在でもモデルは分かっていない。画面中では他にも動物虐待が行われており、例えば家畜商はヒツジを殴り殺しているし、後ろではロバが明らかに重すぎる荷物を背負って歩かされているほか、牛攻めも行われている。この絵の下に付けられた警句は次の通りである。
残酷の4段階 版画
この絵の残酷さには、人間の虐待も含まれている。4輪荷馬車は荷馬車屋が眠り呆けている間に、遊んでいる子どもを轢(ひ)いており、荷馬車屋は子どもの怪我にも、運ぶ樽からビールが漏れ出ていることにも気付いていない。後ろにある広告ポスターでは闘鶏とボクシング戦が宣伝されており、画題となっている人々が残酷な娯楽としてこれらを好んでいることを更に裏付ける。ボクシング戦はブラウトンの円形闘技場（英: Broughton's Amphitheatre）で開催されるとあるが、これは「拳闘の父」（英: "father of pugilism"）ことジャック・ブラウトンによって設立された悪名高い無法劇場で、当時の文書には、出場者が左足を床に括り付けられた状態で戦いに挑み、最も出血傷が少なかったものが勝者と認められたと書かれている。宣伝されているボクシング戦にはジェームズ・フィールドのものがあるが、彼はこの連作が出版される2週間前に絞首刑となった人物で、第4枚目にも名前が登場する。もう1人の参加者は、ジョージ・"バーバー"・テイラー（英: George "the Barber" Taylor）だが、彼はイングランドチャンピオンになったものの、ブラウトンに負けて1750年に引退した人物である。テイラーが1757年に死んだ時、ホガースは彼が死神を打ち負かすスケッチを数枚手掛けたが、これは彼の墓用だったと考えられている。
残酷の4段階 版画
ヴェルナー・ブッシュ（独: Werner Busch）は、この作品の構成が、レンブラントが1626年に描いた『バラムとロバ』"Balaam and the Ass"に影響を受けていると指摘している。
第1プレートを繰り返すように、絵の中には虐待される馬の幸福を気に掛ける人物がひとりだけ描かれている。ネロの左側には、ほとんど姿が隠れているが、ネロを通報するため、彼の辻馬車番号を書き留める男の姿が描かれている。
残酷の4段階 版画
原題は "Cruelty in perfection"。第3プレートに至るまでに、ネロは動物虐待を泥棒や殺人にまでエスカレートさせていた。妊娠した恋人のアン・ギル（英: Ann Gill）に、自分の女主人へ強盗し逃げてくるよう唆したネロは、彼に会いに来た彼女を殺してしまう。ふたりはこれまで共謀して泥棒を行っていたが、良心の呵責にさいなまれた彼女が足抜けを提案し、仲違いしたものとされている。殺人は格別残酷なもので、首、手首、人差し指はほとんど切り離されかけている。彼女の宝石箱やアンが盗んできた物品は彼女の脇に転がっており、切り離されかけた彼女の人差し指は、聖公会祈祷書とともに箱から落ちた一冊の本の、「神は殺人に復讐する」（英: "God's Revenge against Murder"）という字句を指している。ネロのポケットを探る女性は、こちらに拳銃や沢山の懐中時計が入っていたことを明らかにし、彼が『勤勉と怠惰』のトム・アイドルのように辻泥棒をしていた証拠を露わにする。また、アン・ギルからの手紙は次のように読める。
残酷の4段階 版画
Dear TommyMy mistress has been the best of women to me, and my conscience flies in my face as often as I think of wronging her; yet I am resolved to venture body and soul to do as you would have me, so do not fail to meet me as you said you would, for I will bring along with me all the things I can lay my hands on. So no more at present; but I remain yours till death. Ann Gill.
（訳：愛しいトミーご主人様はわたしにとって最も素晴らしい女性で、彼女への背信を思う度、眼前にわたしの良心が浮かびます。しかしわたしはあなたが求める通り、自分の身体と魂を危険にさらす覚悟をしました。手に入れられる限りのものを持って向かいますから、自分で仰ったようにわたしに会うことを止めないでください。今のところこれだけです—それでもわたしは死ぬまであなたのものです。アン・ギル）