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シカゴ風ホットドッグ 調理
シカゴ風ホットドッグのソーセージは茹でるか蒸して調理する。あまり一般的ではないが炭火焼きにしたものは "charcoal"（木炭）からとって「チャードッグ (char-dog)」と呼ばれる。チャードッグのソーセージは両端に十字の切り込みを入れるため、火が通ると端がセルヴェラ（スイスのソーセージ）風に×の字に反りかえることから見分けられる。ウィーナーズ・サークルなどチャードッグ専門のホットドッグスタンドもある。
標準的に用いられるソーセージは1/8ポンド（57グラム）のビーフ製で、パキッとした歯ごたえの天然ケーシングが伝統的にもっとも好まれる。
バンズには蒸して加熱できるグルテン量の多いタイプが使われる。シカゴのレストランで主流のブランドはアルファ・ベーキング社の S. Rosen's Mary Ann である。
シカゴ風ホットドッグ 販売店
シカゴ都市圏には、マクドナルドとウェンディーズ、バーガーキングの店舗を合計したよりも多くのホットドッグ店が存在する。シカゴの「ホットドッグスタンド」はほかの食品も扱うことが多く、例としてはマックスウェル・ストリート・ポーリッシュ、ギロス、ポークチョップ、イタリアンビーフ、コーンドッグ、タマル、ピザパフ、イタリア風アイスクリームがある。
美並村立高山小学校
美並村立高山小学校 （みなみそんりつ たかやましょうがっこう）は、かつて岐阜県郡上郡美並村（現・郡上市）に存在した公立小学校。
言論仲裁および被害救済等に関する法律
言論仲裁および被害救済等に関する法律（げんろんちゅうさいおよびひがいきゅうさいとうにかんするほうりつ）は、盧武鉉政権下で、従来の関係法令を報道被害に特化して一元化した大韓民国の法律である。略称は言論被害救済法。
言論仲裁および被害救済等に関する法律 概要
大韓民国におけるメディア全般の報道被害を人格権的に又は金銭的に救済するために作られた法律である。
言論仲裁および被害救済等に関する法律 沿革
1980年に制定された言論基本法を廃止して、定期刊行物の登録等に関する法律（定刊法）が新たに制定される。民主化宣言以降、新聞発行における国家統制が弱まり、新聞産業の新規事業者が参入してきた。競争激化による販売市場の自由競争的状態の国家的懸念や、インターネット新聞の言論活動の規制しようとする国家の動きの一環として、言論改革立法で2005年に定刊法・放送法・民法など個別法を一元化して制定するに至った。
文在寅政権の下、2021年8月に与党の共に民主党はフェイクニュースによる被害を念頭にこの法律の改正を発議したが、「虚偽報道・ねつ造」の定義が曖昧すぎるや言論弾圧に繋がりかねないなどとして野党および市民が強く反発していた。
言論仲裁および被害救済等に関する法律 内容
同法ではメディアの自由と独立を保障（第3条）し、他方で、メディアの社会的責任（第4条）と人格権の保護（第5～6条）を定めている。
なお、人格権の侵害は、社会規範に反しない限度で被害者の同意の下で行われたり、公共の福祉に反せず、真実であると信ずるに正当な事由があれば、その報道内容の違法性は阻却されうる（第5条第2項）。
苦情処理・救済システムに関しては、報道被害の自主的な予防及び救済のために、メディアの社内に苦情処理人の設置が義務づけられ（第6条）、違反した場合は高額の罰金が科される。
また、言論基本法で初めて導入されたのち、関係法令を経て、同法にも継受された言論仲裁委員会の権限が一層強化された。従来は反論権行使が中心であったが、同法では従来の反論権のみならず、同委員会の職務を調停と仲裁に分け、それぞれの手段で損害賠償も扱えるようになった。さらに、職権による調停決定やメディア報道に対する是正勧告といった権限も追加された。
言論仲裁および被害救済等に関する法律 問題点
韓国市民の人権保護を盾にして、メディア報道の過度な制約の恐れや、人格権の保護対象が名誉権（日本における名誉毀損など）・プライバシー権など多岐にわたるわりにメディアの報道の自由と衝突した時の調整規定が無い、同委員会の国家的・社会的にメディア報道による他人の法益侵害を是正勧告できるので乱発されると国家的メディア監視につながり表現の自由の萎縮をもたらすとの韓国内の法学者・メディア関係者からの批判も多くなされている。
野﨑浩成
野﨑 浩成（のざき ひろなり、1963年 - ）は、日本の経済学者、東洋大学教授。
野﨑浩成 略歴
1986年慶應義塾大学経済学部卒業。1991年エール大学経営大学院修了。2010年千葉商科大学大学院博士課程修了、「金融システム安定化に向けた銀行政策 邦銀経営者特性、報酬体系、モラルハザードの視点」で博士（政策研究）。2001年HSBC証券会社株式調査部シニアアナリスト兼調査部長、2004年シティグループ証券マネジングディレクターなどを経て2015年京都文教大学総合社会学部教授。2018年東洋大学国際学部教授。2015年、金融審議会専門委員。
ガエタン・ラボルド
ガエタン・ラボルド（Gaëtan Laborde、1994年5月3日 - ）はフランスのサッカー選手。ポジションはFW。アル・ディルイーヤ・クラブ所属。
ガエタン・ラボルド 経歴
2018年8月16日、モンペリエHSCと5年契約を結んで移籍した。移籍金は300万ユーロ。しかしこの移籍交渉はFCジロンダン・ボルドーの監督であるグスタボ・ポジェの了承なしで行われていたため、ポジェは激怒、ラボルドを放出したことを批判したことで、ボルドーから1週間の職務停止命令を受けた。
2021年8月31日、スタッド・レンヌと4年契約を結んだ。
2022年9月1日、OGCニースに移籍した。
美並村立南上田小学校
美並村立南上田小学校 （みなみそんりつ みなみうえだしょうがっこう）は、かつて岐阜県郡上郡美並村（現・郡上市）に存在した公立小学校。
2019年の地震
この記事では2019年の地震を一覧にして記述する。マグニチュード6以上または大きな損害、死者の発生、その他特筆できる地震を含む。特記無い限り発生時刻はUTCで表す。最大震度はアメリカ地質調査所の強地震動データよりメルカリ震度階級を用いる。
坪村駅 (慶尚南道)
坪村駅（ピョンチョン駅、평촌역）は、大韓民国慶尚南道晋州市に存在した韓国鉄道公社(KORAIL)慶全線の駅（廃駅）である。2012年10月23日に馬山 - 晋州間の複線化および新線移行により廃止された。2011年7月1日から廃止前までの間はソウル - 順天間を結ぶムグンファ号を除く慶全線の全列車（1日10往復）が停車していた。
スター・スクリーン・アワード 批評家選出主演男優賞
スター・スクリーン・アワード 批評家選出主演男優賞（The Star Screen Award for Best Actor (Critics)）は、スター・スクリーン・アワードの賞の一つ。
ヒロコ・ムトー
ヒロコ・ムトー（相澤紘子（旧姓武藤）、あいざわ（むとう）ひろこ、1945年5月23日 - ）は、日本の著作家。秋田県生まれ。
ヒロコ・ムトー 来歴
1968年（昭和43年）、青山学院大学仏文科を卒業。同年TBSテレビ制作部音楽番組「天使と野郎とも」のタイム・キーパーとして一年間勤務。翌年、いずみたく主宰の「オールスタッフ」プロダクションに作詞家として所属。
1976年に渡米し、1979年に帰国する。1982年、帰国子女問題を啓発する『ミキ、アメリカに帰りたい』（講談社）を上梓し、作家活動に入る。1985年、女優の稲垣美穂子と出会い、子供のための創作ミュージカルに共鳴してデビュー作『青いガラスとエメラルド』をきっかけにミュージカル作家の道を歩む。
2007年、子供のいじめ防止と克服を発信する朗読講演「心の宅急便」を立ち上げ、横浜の中学校からスタートし、国内外の講演活動を開始。
ヒロコ・ムトー 著作
以下、提供歌手毎に記載。
伊勢功一
郷ひろみ
九重佑三子
坂本九
中村晃子
中島淳子
ピンキーとキラーズ
藤ひろこ
「この涙をあなたに」作曲：江口浩司（キングレコード）
ペギー葉山
ひごじゅんこ
ジョルジュ・ ムスタキ
アルマンド・ マンサネーロ
アン・グレゴリー
スター・スクリーン・アワード 批評家選出主演女優賞
スター・スクリーン・アワード 批評家選出主演女優賞（Screen Award for Best Actress (Critics)）は、スター・スクリーン・アワードの賞の一つ。
中島清司
中島 清司（なかじま きよし、天明8年（1788年） - 元治元年（1864年））は江戸幕府の幕臣、浦賀奉行所の与力。中島三郎助の父で、中島家の「中興の祖」といわれる。外国船が日本近海に現れるようになった江戸時代の後期に、同僚たちとともにその対応に当たった。諱は永豊。
中島清司 略歴
天保8年（1837年）のモリソン号事件の際には、同僚の合原操蔵たちとともに御備船（おそなえぶね）に乗船して警備に当たった（『蠹餘一得（とよいっとく）』国立公文書館所蔵）。
弘化2年（1845年）のマンハッタン号による日本人漂流民引き渡しが行なわれた時には、同僚与力の田中信吾とともに奉行所に詰めた。そして、オランダ通詞森山栄之助とともにマンハッタン号に赴き、浦賀奉行の用人と警護に当たった忍藩・川越藩の藩士たちの立ち会いのもと、「一時之取斗（とりはからい）」として漂流民を受け取ること、今後浦賀で漂流民は受け取らないことを伝えて、退去を命じた。アメリカ人達の退去後に褒美として銀3枚を拝領、さらに「格別骨折」があったことを理由に老中の阿部正弘からも別途褒美を与えられた。
翌弘化3年（1846年）閏5月27日にビッドル率いるアメリカ艦隊が来日した際には、翌月5日に通詞の堀達之助とともにビッドルに諭書を手渡して退去を命じた。
同年6月28日にデンマークの軍艦ガラテア号が日本沿岸の測量のために来航したことを受けて、異国船への対応を決めるために浦賀に来た海防掛目付の松平近韶に合原たちとともに面会して、視察について協議した。
中島清司 略歴
中島は田中信吾とともに、松平からの諮問への返答として上申書を提出している。そこでは、日本人の船大工だけで洋式軍艦を建造できないかという松平の考えに対し、それは不可能であること、その理由として大型の和船一艘だけでも日本の船大工約30人が建造して5ヵ月必要とすること、洋式軍艦は和船よりさらに精密な構造であることを挙げている。また、洋式軍艦を建造したとしても、操艦のためにはオランダ人の指導を受けなければならないこと、洋式軍艦は遠洋航海用の船で、日本はそうした船を持つ必要がないことも指摘していた。そして、当面は当時の日本にはなかった船上から大砲を発射できるような大きさの和船を日本人船大工に建造させるべきという内容だった。
そのほか、中島は東浦賀村の住民たちのため、干鰯場の造成に尽力している。耕作地が少ない東浦賀村の村民にとって、生計を立てるために干鰯商売は重要であり、「一円干鰯場」と言われるほど干鰯荷物があふれかえっていた。しかし、過去の火災では置かれていた干鰯荷物のせいで避難に支障を来たして被害が拡大し、干鰯荷物も多く焼失した。東浦賀村は地所が狭く、新たに干鰯場を造ることもできなかったため、伊沢政義が浦賀奉行として赴任していた天保期、中島は与力の堀黛助たちとともに湊奥の干潟を埋め立てて築地新町を造成し、そこに干鰯場を設置した。
中島清司 中島家系譜
祖先は、豊臣秀吉や前田利長に仕えた美濃国中嶋ノ庄出身の武士だったが、当主が早世したことを機に浪人となった。その後、寛文9年（1669年）3月に中島三郎右衛門が下田奉行組与力に召し抱えられており、この三郎右衛門が中島家の初代と位置付けられている。
中島清司は7代目にあたり、彼の代に三郎助と孫の英次郎の2家に分家していることから「中興の祖」とされている（『中島三郎助文書』より）。
山本金次郎
山本 金次郎（やまもと きんじろう、生年不明 - 元治元年（1864年））は江戸幕府の幕臣、浦賀奉行所の同心。海軍軍人山本安次郎の父。
山本金次郎 略歴
安政2年（1855年）、伝習生の一期生として長崎海軍伝習所へ派遣される。勝海舟が編纂した『海軍歴史』には伝習生が学ぶべき科目が個人別に記載されており、山本が習得すべきとされた科目は「帆や縄の結び方」で、「帆縫方（セール・メーカー）」要員の職方下士官として伝習を受ける。しかし、後に機関科に転科して勉強に励む。
安政4年（1857年）3月4日、軍艦観光丸の機関士として長崎の海軍伝習所から江戸へ回航。同年5月8日、浦賀奉行所の同僚であった佐々倉桐太郎や浜口興右衛門、岩田平作たちとともに軍艦操練所で機関科の初代教授に就任する（『海軍歴史』）。
万延元年（1860年）、日米修好通商条約の批准書交換のために派遣された咸臨丸に、蒸気方（蒸汽方）として乗船してアメリカに渡る。
文久3年（1863年）正月5日、将軍徳川家茂が海路で上洛することになったことを受けて、与力の中島三郎助たちとともに上洛御用掛に任命され、同月23日には諸組与力格軍艦組出役を命じられる（『新訂臼井家文書』四）。
元治元年（1864年）に死去。
山本の死後、次男の安次郎が連合艦隊機関長や海軍機関中将などを歴任している。
ワークス・フォー・ミー
『ワークス・フォー・ミー』（Works for Me）は、アメリカ合衆国のジャズ・ギタリスト、ジョン・スコフィールドが2001年に発表したスタジオ・アルバム。日本で先行発売された。
ワークス・フォー・ミー 背景
スコフィールドは『A GO GO』や『バンプ』といった近作において、オルタナティヴ・ロックやファンクの要素を取り入れてきたが、本作では伝統的なジャズに回帰し、クリスチャン・マクブライドやブラッド・メルドーといったサイドマンも、アコースティック楽器の演奏に徹した。スコフィールドによれば、1999年の夏にビリー・ヒギンスと初共演を果たしたことが、本作の制作に繋がったという。
「ノット・ユー・アゲイン」は、スタンダード・ナンバー「ゼア・ウィル・ネバー・ビー・アナザー・ユー」のコード進行を流用した曲である。
ワークス・フォー・ミー 反響・評価
アメリカでは『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャートで23位を記録した。Paula Edelsteinはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「ジョン・スコフィールドは本作で、気品と刺激を併せ持つ、ストレート・アヘッドなポスト・バップ・ジャズの巧みな再評価を提示している」と評している。
ワークス・フォー・ミー 収録曲
特記なき楽曲はジョン・スコフィールド作曲。
ラテン1補助
ラテン1補助（ラテン1ほじょ、英語: Latin-1 Supplement）は、Unicodeの2つ目のブロックである。C1制御文字及びラテン1補助（英: C1 Controls and Latin-1 Supplement）とも呼ばれる。 ISO/IEC 8859-1の 80 (U+0080) - FF (U+00FF) までが収録されている。 C1制御文字（0080–009F）は画面表示されない。このブロックは U+0080 から U+00FFまでの範囲内にC1制御文字、句読点や記号、アクセント付きのアルファベット、および数学演算子など128文字が収録されている。
ラテン1補助ブロックはUnicode バージョン1.0.0から最新のバージョンまでの全てに含まれ、その間文字の追加・変更が行われていない。
ラテン1補助 小分類
このブロックには4つの小分類がある。
C1制御文字に含まれる32の制御文字はISO/IEC 8859-1や他の8ビット文字コードから継承されている。英語の文字名はISO/IEC 6429:1992から取られている。
この小分類には逆感嘆符や逆疑問符、中黒、通貨記号、発音記号、分数、上付き文字などの記号が含まれている
この小分類には西ヨーロッパで使用されるアクセント付きアルファベットなどが含まれている。
この小分類には乗算記号と除算記号が含まれている。
ラテン1補助 絵文字
ラテン1補助にはU+00A9とU+00AEの2文字の絵文字が含まれている。
この2文字に対し2種類の異体字セレクタ、絵文字表示(U+FE0F VS16)かテキスト表示(U+FE0E VS15)が適用できる。いずれも、デフォルトはテキスト表示である
ラテン1補助 履歴
以下の表に挙げられているUnicode関連のドキュメントには、このブロックの特定の文字を定義する目的とプロセスが記録されている。
ウーバージャム
『ウーバージャム』（Überjam）は、アメリカ合衆国のジャズ・ギタリスト、ジョン・スコフィールドが2002年に発表したスタジオ・アルバム。日本で先行発売された。
ウーバージャム 背景
ジャム・バンド色を押し出した作品の一つで、レタスのドラマーとしても知られるアダム・ダイチや、スコフィールドのレギュラー・バンドとしては初のリズム・ギタリストに当たるアヴィ・ボートニックといった新メンバーを迎えて制作された。また、本作にゲスト参加したジョン・メデスキは、以前にもスコフィールドのリーダー・アルバム『A GO GO』（1998年）に参加している。なお、スコフィールドは2013年、本作の続編に当たるアルバム『ウーバージャム・ドゥ』を発表しており、ダイチ、ボートニック、メデスキも引き続き同作に参加した。
ウーバージャム 反響・評価
アメリカでは『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャートで5位、トップ・ヒートシーカーズで29位を記録した。第45回グラミー賞では最優秀コンテンポラリー・ジャズ・アルバム賞にノミネートされた。
アレックス・ヘンダーソンはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け、「ヴァーヴからの前作『ワークス・フォー・ミー』は、本質的にはストレート・アヘッドなポスト・バップ作品で、ピアニストのブラッド・メルドーやベーシストのクリスチャン・マクブライド等、アコースティック寄りの奏者が起用されていたが、『ウーバージャム』は純然たるフュージョンとなっている」「『ウーバージャム』は、予測可能になることを拒否した即興演奏家の、優れた作品の一つである」と評している。
ウーバージャム 収録曲
特記なき楽曲はジョン・スコフィールド作曲。
新宮古墳 (丹波篠山市)
新宮古墳（しんぐうこふん）は、兵庫県丹波篠山市郡家（ぐんげ）にある古墳。形状は円墳。郡家古墳群を構成する古墳の1つ。丹波篠山市指定史跡に指定されている。
新宮古墳 (丹波篠山市) 概要
兵庫県中東部、篠山盆地北縁の山麓に築造された大型円墳である。一帯では本古墳のほかにも小古墳（碁石塚・茶の木塚・玉子塚・居籠塚など）が分布し、郡家古墳群として認知される。墳丘前に鎮座する新宮神社はかつて墳頂に鎮座し、江戸時代に旧社殿跡が掘られた際に副葬品が確認されているほか、1968-1969年（昭和43-44年）に測量調査が実施されている。
墳形は円形。直径52.5メートル・墳頂部直径17.5メートル・高さ7メートルを測り、円墳としては丹波篠山市ひいては丹波地方で最大規模になる。墳丘は2段築成。墳丘外表では円筒埴輪が検出され、墳丘周囲には周濠が巡らされる。副葬品としては江戸時代の乱掘時に甲冑・大刀が確認されたことが知られる（現在は所在不明）。また付近に所在する小古墳は一説に本古墳の陪塚と見られる。
築造時期は、古墳時代中期の5世紀後半頃と推定される。一帯における盟主的古墳に位置づけられるとともに、後世の多紀郡衙につながる歴史性を物語るとして重要視される古墳になる。
古墳域は1958年（昭和33年）に旧篠山町指定史跡（現在は丹波篠山市指定史跡）に指定されている。
ぼくときみの半径にだけ届く魔法
『ぼくときみの半径にだけ届く魔法』（ぼくときみのはんけいにだけとどくまほう）は、七月隆文の小説。2018年に幻冬舎より出版された。著者初の単行本での出版である。
ぼくときみの半径にだけ届く魔法 概要
本作は2018年4月5日に書き下ろし作品として出版された。著者初の単行本での出版作品である。カバーイラストはloundraw、カバー・本文デザインはbook wallが担当している。若きカメラマンと難病の少女との恋愛を描いた作品である。
ぼくときみの半径にだけ届く魔法 あらすじ
売れないカメラマンの須和仁は、窓辺に立つ美しい少女を偶然撮影する。少女の名前は幸村陽。難病で外に出られない彼女は、白い部屋の壁に風景の写真を映して眺める日々を送っていた。
「外の写真を撮ってきて頂けませんか？」
陽の依頼を受け、仁は様々な景色を撮って届けることになる。それは運命の出会いだった。
やがて二人の仲は縮まり、付き合うことになるが、陽の病気によってうまくいかない。そんな中でも二人は愛を育み、様々な困難を乗り越えて結婚をする。
その後、仁は陽との出会いのきっかけとなった一枚をキービジュアルとした写真展「愛の挨拶」を開催し、その独創的な演出などによって、世界的に権威のあるミュルダール賞の日本人で初めての受賞者となる。
ぼくときみの半径にだけ届く魔法 登場人物
須和 仁(すわ じん)
カメラマンを志す24歳の青年。利根の個人スタジオでアルバイトをしつつ、プロの写真作家を目指す。
ある日、窓辺に佇む陽を撮影し、彼女のために外の写真を撮影することとなる。やがて彼女を題材とした写真が評判となり、写真展「愛の挨拶」を開催する。同写真展で、日本人初のミュルダール賞受賞者となる。陽と結婚し、子供を儲ける。
幸村陽(ゆきむらはる)
20歳の少女。外出ができないという原因不明の病により、白い壁の部屋で写真を写して観賞する毎日を送る。
若きカメラマンの仁と出会い、彼に外の景色の撮影を依頼する。
仁の献身的なサポートによって少しずつ回復し、仁と結婚して子供を儲ける。
エヴリー＝クールクーロンヌ
エヴリー＝クールクーロンヌ （Évry-Courcouronnes）は、フランス、イル＝ド＝フランス地域圏、エソンヌ県のコミューン。
2018年10月12日公布の県令により、2019年1月1日、エヴリーとクールクーロンヌが合併し、コミューン・ヌーヴェル（fr。地方自治体改革の2010年12月16日施行の2010-1563法第21条による、合併によって新設されたコミューン）であるエヴリー＝クールクーロンヌとなった。
キム・ソニョン (1976年生の女優)
キム・ソニョン（ハングル: 김선영、1976年4月10日 - ）は、大韓民国慶尚北道盈徳郡出身の女優。映画監督のイ・スンウォンは夫。
キム・ソニョン (1976年生の女優) 経歴
中学校3年次に国語の授業で演劇をする機会を得る。その際「演出をしなければ」と感じ舞台演出家を志望したが後に俳優志望に変更。翰林大学校で哲学を学んだ後1995年に舞台劇「演劇が終わった後に」（연극이 끝난 후에）で俳優としてデビューした。2005年には『恋の潜伏捜査』に出演し映画デビュー。2014年にはMBC放送の『ホテルキング』でホテル従業員のソ・ムンジョン役、tvN放送の『花じいさん捜査隊』で主人公の母親役を演じ39歳でテレビドラマデビューした。また同年夫イ・スンウォンと共に劇団ナベ（극단 나베）を設立している。
2015年『恋のスケッチ〜応答せよ1988〜』でソヌとジンジュの母親役を演じ、APAN Star Awards演技賞（女優）にノミネート。2017年には夫イ・スンウォンが演出する『コミュニケーションと嘘』に出演。同作品での演技で翌2018年にトゥルコッ映画賞助演賞および春史大賞映画祭助演女優賞を受賞した。トゥルコッ映画賞での受賞は生涯初の演技賞受賞となった。
2020年『愛の不時着』で北朝鮮軍陸軍少尉の妻で舎宅村の人民班長であるナ・ウォルスクを演じ、第56回百想芸術大賞最優秀助演女優賞、第7回APANスターアワード女性演技賞を受賞した。
キム・ソニョン (1976年生の女優) 作品
出演作品は、個別に注釈があるもの以外はによる:
※一部、企業名をクリックするとCFの動画ページ（当該企業の公式チャンネル内）に飛びます。
橘ジョージ
橘 ジョージ（たちばな ジョージ、1995年6月15日 - ）は、日本のプロボクサー。新潟県上越市出身。協栄ボクシングジム→花形ボクシングジム→協栄新宿ボクシングジム→三迫ボクシングジム所属。
橘ジョージ 人物
趣味は釣り。
中学3年生でボクシングを始めて、関根学園高校に進学。
橘ジョージ 来歴
2016年2月17日に後楽園ホールで森田陽とライト級4回戦を戦い、4回3-0（39-38、39－37x2）判定勝ちでデビュー戦を白星で飾ったが、3か月後に行われた試合では白鳥大珠相手に4回0-3判定負けでプロ初黒星となった。
その後2018年、三度目の正直で獲得した東日本ライト級新人王として、西軍代表石脇麻生を相手に5回2-1（48-47×2、47-48）判定勝ちを収めて全日本新人王を獲得した。この勝利でJBCの発表した最新ランキングで初めてライト級日本ランク入りを果たす。
2019年12月2日、後楽園ホールで高田朋城とライト級8回戦を行い、1回54秒TKO負け。
2020年8月22日、後楽園ホールで元日本ライト級王者土屋修平とライト級賞金マッチ5回戦を行い、5回3-0(49-46×2、48-47)判定勝ち。
2023年3月13日付で三迫ジムへ移籍。
Pro hac vice
Pro hac vice (プロ ハック ヴィーチェ 英語: [proʊ hæk ˈviːtʃeɪ])とは、ラテン語で「今回限り」あるいは「本件限り」 (文字通りには、「この順番では」)の意味で、法律用語では一般に、あるコモン・ローの法域において、その法域では業務を行う資格を持っていない弁護士が、特定事件で業務を行うことをいう。 pro hac vice による許可はアメリカの法域ではすべてにおいて利用可能であるが、大陸法の法域では、法域をまたがる業務については一般により厳しい規制がある。
Pro hac vice 起源
pro hac vice による許可の原則は、1629年にイングランド民事訴訟裁判所で行われたものにまで遡る。アメリカではこの原則は、1735年、ジョン・ピーター・ゼンガーがニューヨーク州で名誉毀損で訴えられた裁判において、フィラデルフィアの弁護士アンドリュー・ハミルトンがゼンガーの弁護を行ったのが最初期のものとされる。1876年までに、アメリカではこの慣習は「一般的で統一的な」ものとなった。
Pro hac vice コモン・ロー法域における現代の運用
pro hac vice として法廷に立つ権利は必ずしも保障されているものではなく、米50州に対するアンケートでは「ほとんどの法域では pro hac vice の許可は抑制的に、ときどき使われるべきものとして意図している」ことが示されている。 一般に、資格を持っていないある法域において pro hac vice の適用を求める弁護士が、記録上の代理人として弁護を行えるようにするには、必ず具体的に裁判所の許可を求めなければならない。その地域の規則と手続きにもよるが、これは例えば、その特定事件において資格のない弁護士の代理人業務を許可するように、当該法域で資格のある弁護士から pro hac vice を求める動議によって実現される。ほとんどの法域では、pro hac vice で代理人業務を行う弁護士は、その法域で資格のある弁護士(「ローカルカウンセル」と呼ばれる)と連携して業務を継続しなければならないが、当該事件についてローカルカウンセルに求められる、あるいは期待される関与の度合いにはかなりの幅がある。ローカルカウンセルが文書にサインし出廷も求められる裁判所もあれば、pro hac vice の代理人により高い独立性を認める裁判所もある。
Pro hac vice コモン・ロー法域における現代の運用
動議に加え、法域外弁護士は通常は裁判所に対して、現地の弁護士会から優良状態法人の一員であることの声明の提出を求められ、裁判所または現地弁護士会に少額の手数料の支払いもある。例えばアメリカ合衆国デラウェア州連邦地裁では年間25ドルの費用が、同ニューヨーク南地区連邦地裁では pro hac vice 許可動議1回につき200ドルの費用が課せられる。
Pro hac vice その他の用法
海事法においては、 裸用船契約の場合は船主はpro hac vice の有限責任であるとみなされるのに対して、定期用船契約もしくは航海用船契約の場合にはそうみなされない。
この表現はカトリック教会でも使われていて、名義司教が、司教から大司教の位階になる際にも用いられる。同様に、助祭枢機卿が司祭枢機卿に昇格する際に、通常は彼が名義助祭職をもつことになる。この助祭職が、名義教会の階位が pro hac vice に(本件に限り)上がる、と言われる。 名義教区または名義助祭が pro hac vice に一旦上がったのち、元の位階に戻る際は、教会の文書では pro illa vice という語が用いられる。
北徹朗
北 徹朗（きた てつろう、1977年8月-）は日本の教育学者。武蔵野美術大学教授。
北徹朗 来歴
岡山県真庭郡久世町（現・真庭市）出身。博士（医学）、経営管理修士（専門職）を保持する。
2010年に帝京科学大学専任講師となる。2012年、武蔵野美術大学専任講師に転じ、2014年に同准教授、同大学院博士後期課程兼担准教授、2020年に教授昇任。2015年にソフトバンクグループが運営するサイバー大学客員准教授、2023年に客員教授昇任。2019年に東京大学教養学部非常勤講師に就任。
カピティ・ライン
カピティ・ラインは、ニュージーランドの首都ウェリントン近郊において、ウェリントン駅とワイカナエ駅を結ぶ近郊路線。2011年まではパラパラウム・ラインと呼ばれていた。
カピティ・ライン 概要
ニュージーランド北島の主要幹線であるノース・アイランド本線上を走行し、ウェリントン近郊で高頻度運転を行う運行系統である。全線で電化されており、ほとんどの区間が複線化されている。
カピティ・ライン 歴史
当路線は当初、ウェリントンとパーマストン・ノースの両都市を結ぶために設立されたウェリントン・マナワツ鉄道によって、ウェリントン・マナワツ線として開業した。1885年10月2日にウェリントン - プリマートン間で開通し、1886年11月3日には全線で運行を開始した。ウェリントン・マナワツ鉄道は1908年12月8日に政府によって買収され、ノース・アイランド本線として再編されている。
当時の路線はジョンソンヴィルを経由し山越えするルートをとっていたが、この区間を避けるために2つのトンネルを含む新線が建設され、1937年6月17日に旅客営業が開始した。（なお、旧線はジョンソンヴィル駅まで短縮され、ジョンソンヴィル支線となった。この路線を走る通勤路線はジョンソンヴィル・ラインを参照。）また、この新線は同線初の複線区間として整備された。以降、断続的に複線化および電化が行われている。
カピティ・ライン 運行形態
2018年7月15日現在における運行形態を示す。
日中はウェリントン - ワイカナエ間で普通電車が毎時3本運行されている。9時台から14時台の間は20分ヘッドのパターンダイヤとなっていて、上りは始発駅(ワイカナエ駅)を00分、20分、40分に出発し、下りは始発駅(ウェリントン駅)を13分、33分、55分に出発する。
朝夕のラッシュ時は、朝上り（6時～8時頃）と夕方下り方面（15時～18時頃）にウェリントン - ワイカナエ間で急行電車が運行されている。この時間帯、普通電車はウェリントン - ポリルア、プリマートン間で運行され、プリマートン駅以北では各駅に止まる急行電車が普通電車の役割を果たしている。
また、金曜深夜のみ終電が2～3時間ほど延長される。
全列車がウェリントン - ワイカナエ間の普通電車である。始発から夕方にかけては毎時2本、夜以降は毎時1本の運転である。
カピティ・ライン 車両と編成
FP形電車投入以前は以下の車両が用いられていた。
アンディ・ドゥロール
アンディ・ドゥロール（Andy Delort、1991年10月9日 - ）はフランス・セット出身のサッカー選手。リーグ・アン・FCナント所属。ポジションはFW。アルジェリア代表。
アンディ・ドゥロール クラブ経歴
2008年にACアジャクシオに入団。出場機会は無かったため、翌年にニーム・オリンピックに移籍した。2009年8月30日のFCメス戦でプロデビューを飾るも、3試合のみの出場に限られたため、2010年6月にはアジャクシオに出戻りした。
2012年1月31日、FCメスに期限付き移籍。
2013年夏、トゥールFCに移籍。そのシーズンのリーグ・ドゥでは36試合に出場し24ゴールを挙げたことでチームの年間最優秀選手に輝いた。
リーグ・ドゥでの活躍が評価され、2014年夏にフットボールリーグ・チャンピオンシップのウィガン・アスレティックFCに300万ポンドで移籍した。背番号49番を与えられるも、11試合無得点と期待された活躍が出来ず、同シーズン中にトゥールにローン移籍で放出された。
2015年7月2日、SMカーンに移籍。
2016年2月2日、アンドレ＝ピエール・ジニャックが所属するUANLティグレスに5年契約、800万ユーロで移籍した。自身初のリーガMX挑戦となった。
2017年1月26日、トゥールーズFCに4年契約で移籍。
2018年7月24日、モンペリエHSCに移籍。
2021年8月28日、OGCニースに4年契約で移籍。
2023年1月30日、FCナントへ2022-23シーズン終了時までの契約でレンタル移籍をした。
アンディ・ドゥロール エピソード
圧倒的な加速を生かした飛び出しなどセンスに優れたアタッカー。また、ビーチサッカーのフランス代表としてワールドカップ予選に出場した珍しい経歴の持ち主でもある。。
西河駅
西河駅（さいがえき、中国語：西河站）は中国四川省成都市竜泉駅区成洛大道にある、成都地下鉄4号線の駅。2017年6月2日に開業。計画・工事段階での駅名は「西河鎮駅」。
西河駅 隣の駅
成都地下鉄
■4号線
明蜀王陵駅 - 西河駅
胡空
胡 空（こ くう、生没年不詳）は、五胡十六国時代前秦の人物。末期の前秦に忠誠を尽くした。
胡空 生涯
前秦に仕え、屯騎校尉に任じられていた。
385年、前秦の首都長安が陥落すると、胡空は5千の衆を集め、独自の堡を築いて自衛し、後秦から官爵を授かって安全を保っていた。
後秦の皇帝姚萇は、前秦の天王苻堅殺害後に胡空と徐嵩が築いた堡の間で、王の葬礼をもって苻堅を弔った。
386年12月、前秦の皇帝苻登に徐嵩と共に降伏した。苻登は胡空を輔国将軍・京兆尹に任じた。苻登は改めて苻堅を天子の葬礼で弔った。
これ以降、胡空の事跡は史書に記されていない。
胡空 その他
胡空が築いた胡空堡（現在の陝西省咸陽市彬州市）は、苻登在世時の前秦の首都として重要な役割を果たした。
大槌稲荷神社
大槌稲荷神社（おおつちいなりじんじゃ）は、岩手県上閉伊郡大槌町に鎮座する神社。旧社格は郷社。
大槌稲荷神社 歴史
江戸時代前期の創建とされる。当初は町の東方にあったが境内地が狭かったため、豪商前川善兵衛を主として船主らが1720年（享保5年）新宮を造営。二渡神社と称した。大槌城主・大槌孫八郎の信仰も厚かったとされる。1943年（昭和18年）には郷社に列し、現在の名に改称した。
大槌稲荷神社 例祭
町内にある小鎚神社と合同で行われる大槌まつりは虎舞等の郷土芸能と神輿渡御行列、漁船に神輿と郷土芸能が乗る曳船まつりで構成される。
大槌稲荷神社 文化財
前川善兵衛から寄進された石灯籠と手水鉢が大槌町から有形文化財に、オシラアさまが町から有形民俗文化財に指定されている。
忽那重義
忽那 重義（くつな しげよし）は、鎌倉時代後期から南北朝時代の武将。
忽那重義 経歴
忽那氏は代々伊予国忽那諸島を本拠とした水軍。元弘元年（1331年）元弘の乱では従来の河野氏への従属を改め、伊予の土居・得能氏と連携した。子の重清と義範を喜多郡根来城に派遣しこれを攻略、更に久米郡星ノ岡にて長門探題の北条時直を討つ。のち一連の軍功により正慶2年/元弘3年（1333年）4月、後醍醐天皇の綸旨を受け左少弁に叙せられる。以後は興国年間（1340-1346年）に至るまで南朝方に属し活躍するが、暦応2年/延元4年（1339年）征西将軍懐良親王が九州下向の途上で忽那島へ来島すると子の義範と共にこれを援助した。
Mobility as a Service
Mobility as a Service（モビリティ・アズ・ア・サービス、MaaS〈マース〉）とは、公共交通を含めた、自家用車以外の全ての交通手段による移動を1つのサービスとして捉え、シームレスにつなぐ移動の概念、またそれを目的としたサービスのこと。実現にはICT（情報通信技術）が用いられる例が多い。
MaaSの目的は、マイカーの利用を転換させることにあるとされる。なお、MaaSの定義や解釈は定まったものが存在せず、機関や個人によって異なっているとされている。
Mobility as a Service 概要
都会の居住者が利用可能な交通サービスをスマートフォンのアプリのような単一のプラットフォーム上で選択するというものであり、そのアプリを使って移動の行程を決めるかまたは交通サービスを定期購買する。よって自家用車を使わずしての移動が便利になるという設計である。
MaaSに必要な要素については、サービス内容の統合程度にもよるが、交通機関の運行等の情報や、運賃・料金の設定及び決済があげられる。Maasの目的としては観光や医療等の目的地における交通以外のサービス等との連携により、移動の利便性向上や地域の課題解決にも資する重要な手段になることである。
公共交通機関の運行情報等
鉄道、バス等の経路、時刻表等のデータを検索し組み合わせ、利用者のニーズに合うサービスが提案されるため、2015年9月に公共交通オープンデータ協議会が設立され、「公共交通分野におけるオープンデータ推進に関する検討会」が検討を進めている。
Mobility as a Service 各国におけるMaaSの事例
JR西日本、JR東日本では、2020年9月24日にMaasの取り組みを発表した。JR西日本の「WESTER」、JR東日本の「JR東日本アプリ」の利用により、リアルタイム経路選択（列車の遅れを加味した経路選択）が利用できる。
トヨタ自動車は、2019年にAutono-Maas専用EV「e-Palette（東京2020オリンピック・パラリンピック仕様」の詳細を発表した。また、「トヨタは、2018年1月に、自動車会社から様々な移動を支えるモビリティ・カンパニーへの変革を宣言するとともに、象徴として電動化、コネクティッド、自動車運転技術を活用したe-Palette Conceptを発表しました。」 と述べている。
NTTドコモは、移動の高度化、統合、サービス連携（移動×サービス）の3つでとらえそれぞれに取り組みを進めている。Maasのノウハウ導入を目的とした越境転職なども増えている。
Mobility as a Service 各国におけるMaaSの事例
フィンランドでは、MaaS Global社によるMaaSアプリ「Whim」が普及している。Whimでは、複数の交通事業者のサービスを統合し、経路検索から予約・決済まで、一つのサービスで可能となっている。支払いでは、都度決済のほかに、月額定額のプランも用意されている。Whimは2016年秋、首都ヘルシンキで試験事業を開始した後、2017年夏に正式に運用を開始している。当初は利用可能な交通機関が、電車やバスなどの公共交通、レンタカー、タクシーに限られていたが、現在ではシェアサイクル、カーシェアリングも対象となっている。月額サービスも修正を繰り返しており、事業範囲はヨーロッパだけでなく、北アメリカやアジアへの拡大も予定している。
また、2018年7月には、フィンランド運輸通信省によって交通サービス法が施行され、MaaSの推進が行われている。
ドイツでは、ダイムラー社の子会社のMoovel社によって、2012年にMaaSアプリ「moovel」がドイツ全土を対象に開始される。対象エリアの交通事業者と提携を行い、複数の手段を用いたルート検索、予約、決済が可能となっている。また、BMW社との提携も発表しており、業界内での提携も行われている。
さらに、2013年になるとドイツ鉄道が、複数の交通手段を用いたルートや運賃を計算する「Qixxit」を提供開始した。
MaaS Global社の「Whim」が、ウェストミッドランドにて2018年4月に開始されている。
ピアノ協奏曲 (ティペット)
ピアノと管弦楽のための協奏曲は、マイケル・ティペットがバーミンガム市交響楽団からの委嘱を受けて1953年から1955年にかけて作曲したピアノ協奏曲。彼は1950年にドイツのピアニストであるヴァルター・ギーゼキングがルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番をリハーサルするのを聴いており、作品全体の性格はその影響を受けている。この影響を受ける一方で、本作の音楽的内容は作曲者が1952年に完成させたオペラ『真夏の結婚』によって大きく形作られている。作品の構想ははじめ1940年代半ばからあったものの、その間の時間の多くを『真夏の結婚』に夢中になって過ごしていたのである。
本作はティペットの最も込み入った創作期から生まれた。創作期がはじまるきっかけとなった出来事は概念の次元にまで及んでおり、時期的には彼が『真夏の結婚』の作曲に没頭していた1950年の1月まで遡る。このオペラの影響は協奏曲全体にこだましており、一方で同じ創作期中で協奏曲に先んじて生み出された2つの作品、『ヘンデルの主題による幻想曲』（1939年-1941年）と交響曲第1番（1944年-1945年）も際立った存在感を示している。
ピアノ協奏曲 (ティペット)
本作は元来、作曲者が慎重に作り上げた『真夏の結婚』のピアノ編曲を陰で支えたノエル・ミュートン＝ウッドへと捧げられる予定であったが、ニュートン＝ウッドは1953年12月5日にこの世を去ってしまう。さらに、この協奏曲は1956年の初演の直前になって独奏を受け持つはずだったジュリアス・カッチェンが演奏不能として降りてしまうという問題にも見舞われた。カッチェンの代役はルイス・ケントナーが務めた。
曲は強いドラマ性や演奏技巧の表出よりも抒情性や詩的表現に重きを置いている。イギリスの作曲家デイヴィッド・マシューズはこの作品が先立つ数十年の間に協奏曲の作曲法として主流であった打楽器的かつ英雄的な見せ方に対する論評となっており、同時に反発する態度であると捉えている。ティペットはこのジャンルに協調的でなく、むしろ敵対的だと看做される取り組み方を軽蔑すると述べているが、ここでの方法論はその考え方と完全に一致したものとなっている。本作には革新的要素を伝統の中で正式となった形式の中に収めることに対するティペットの好みが表れている。曲はベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番の例に見られるような、広大な第1楽章に比較的簡素な2つの後続楽章が付く形となっている。しかし、楽曲の大半にわたって和声の基礎を形作るのは3度でなく4度の和音である。これらは伝統的には解決が必要な不協和音という役割であったが、ここでは基本的な協和音として扱われる。この和声的基盤が『真夏の結婚』から遠からぬ華麗な抒情性を支えている。
ピアノ協奏曲 (ティペット) 楽曲構成
本作は古典的な急-緩-急の3楽章制に従っている。そこから音楽学者のケネス・グローグが指摘するのは、曲が歴史の移り変わりを写し出すティペットの協奏曲のパターンに沿っているということである。すなわち2つの弦楽合奏のための協奏曲でのコンチェルト・グロッソ様式から、複合型のコンチェルト・グロッソ、そして彼の三重協奏曲、ベートーヴェンの三重協奏曲、ヨハネス・ブラームスの二重協奏曲に典型的な器楽協奏曲までの歴史である。
Allegro non-troppo.
ピアノ協奏曲 (ティペット) 楽曲構成
ソナタ形式。ベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番を偲ばせるように穏やかに開始し、変イ調のパッセージで入ってくるフル・オーケストラが音楽の田園的調子を強調する。木管楽器のアラベスクに導かれて、弱音器をつけたヴィオラ、同じく弱音器付きのホルン、チェレスタが小規模な器楽合奏を始める。ティペットは『真夏の結婚』でも同様の合奏を用いており、イアン・ケンプは次のように解説している。「人生の表層的現実を超えた先へ動いていく永遠の存在（中略）神秘的でありながら馴染み深いもの、を強調するためである。」独奏が「第2主題」と表示された一群の主題とモチーフを導入してこの合奏を遮る。この幻想的な音色は後に2回再現される - 展開部のクライマックスと独奏のカデンツァである。ケンプが述べるに、これらのエピソードは「[『永遠の存在』の]幻想は失われることがないのだと、予知しがたくも安心感をもって思い出させてくれる」働きをしている。『真夏の結婚』と同様、ティペットは対照的な旋律と音楽的素材を併置している。オールミュージックのジョン・パーマーが指摘するように、この姿勢が出ている一例は第2主題への推移である。そこでは「精力的な6連符の流れがカノン風の処理を開始し、それがヴィオラ独奏による長く伸ばした音とアルペッジョによる抒情的旋律の伴奏となっていく。6連符が消え、ホルンに伴われたチェレスタがヴィオラの旋律のリズムに合わせて静かに入ってくる。休止に挟まれる形で前触れもなく木管と金管が大音量で6連符のパッセージの断片を不規則な長さで吹き上げ、終結へと向かって前進させるのである。」
ピアノ協奏曲 (ティペット) 楽曲構成
Molto lento e tranquile.
第1楽章の穏やかさに比較すると、第2楽章はケンプが述べるところの「濃密で不穏、組になった木管楽器の特徴のない近接したカノンと躁状態のピアノが作る滝との勝ち抜き戦の様相である。」このやり取りは高音の弦楽器が入ってくるまでそれぞれに進行して続けられる。独奏はより思索的になり進みを静める。イギリスの音楽学者で作家のアーノルド・ウィタルはこの楽章を開始楽章よりも「過激さや進歩性の度合いが高い」と考えており、「ポリフォニーの中に取り込まれたそのテクスチュアと響きの対立は作りこまれているが、それはティペットの基準に則り、加えてシンメトリーを形成して閉じるのではなく発展的な三部形式を用いることにより一層精巧なものとなっている。」発展的三部形式とは一般的なABAでなくABCの形を取ることを指している。
Vivace.
第1楽章がベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番を想起させるものであるのに対して、開始の調性がロ調から変ホ調へ変化し、全体に気高い音楽精神を宿す終楽章は同じ作曲者のピアノ協奏曲第5番（皇帝）により類似している。管弦楽のみによって奏でられる長い箇所（前の楽章で独奏ピアノがほぼ弾き通しであったことと対照を成す）は3つの部分に展開される。そこでは中央の部分に様々なモチーフ、進行、ブルース風の主題が盛り込まれ、コデッタではチェレスタが再登場する。独奏は新しい劇的な主題によって入ってくる。この一連の流れは実のところ「構成のうちの最初のエピソード、その管弦楽部分にロンド主題があり、それが間にエピソードを挟む形で3つに分割されている。」2つ目のエピソードではピアノと管弦楽が一体となり、3つ目はピアノのみ、最後のエピソードにおいてはピアノとチェレスタが二重奏を奏でる。最初のロンド主題が再現されて、短くも歓喜に満ちたコーダがハ長調で曲を結ぶ。
ピアノ協奏曲 (ティペット) 分析
ティペット自身もこのピアノ協奏曲が自作のオペラ『真夏の結婚』に非常に近いものであることを認めており、その音楽について「そのオペラと同じく豊かで直線的、抒情的である」と述べている。ウィルフレッド・メラーズによると、重要な管弦楽曲や器楽曲と同時に主要な合唱作品、もしくはオペラを追求するのはティペットが1度ならず用いた方法であるという。交響曲第1番にはオラトリオ『我らが時代の子』の完成後に着手しており、ピアノソナタ第2番はオペラ『プリアモス王』に続いている。ケンプとグローグは本作の管弦楽による旋律とそこに施された華やかな装飾を引き合いに出して、これらが『真夏の結婚』を強く連想させるとしている。ケンプはとりわけ作曲者がチェレスタが用いたことを指して「不思議と魔法の領域を照らし出す」と述べている。
ピアノ協奏曲 (ティペット) 分析
このオペラは協奏曲におけるティペットの独奏の書法への取り組みにも影響を及ぼした。協奏曲の書法の伝統的な面を完全に無視するわけではないものの、ティペットは主として揺らめくような特性に目を向けている。ケンプの記すところでは、そこにおいては「不均一な群を作る短い音符から成る旋律にペダルをかけることで和声が立ち現われてくる。」この方法論は既に1951年に作曲された歌曲集『The Heart's Assurance』において用いられており、特に「第3曲のthe meadows of her breath」という部分の詞の箇所では顕著である。
ピアノ協奏曲 (ティペット) 分析
グローグはベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番がこの協奏曲へ影響を与えたと指摘する。作曲者自身もギーゼキングによるベートーヴェンのリハーサルが自らの作品の「まさに着想の瞬間」であったと記している。グローグは、独奏者がト長調の和音を導く静かな曲の冒頭部に、作曲的見地から最も明白にベートーヴェンの4番の特徴が出ていると主張する。この開始主題が再現する際に調性は変イ長調となっているが、これについてグローグはベートーヴェンのピアノソナタ第31番への「ティペットの取り組みを反映」していると述べる。しかし、アーノルド・ウィタルによれば、ティペットは開始楽章において「ベートーヴェンのソナタ形式の習慣を裏表にしている」という。交響曲第5番やピアノ協奏曲第5番といったベートーヴェン作品に存在する動的な厳しさとは反対に、ティペットは「変化が徐々に起こる」ようにしており、「明白にすることを避け、曖昧にしておくことによって首尾一貫した継続性への期待を目覚めさせているのである。」
1953年、ティペットはジョン・フィーニー慈善基金からバーミンガム市交響楽団のための作品を委嘱された。これは同団体がおこなった2つ目の委嘱であった。それ以前にも、ティペットは戯れにピアノ協奏曲を作曲する構想を立てていた。1950年、彼はドイツのピアニスト、ヴァルター・ギーゼキングがイングランドでの演奏会に向けてベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番の第1楽章のリハーサルをしているのを耳にしていた。ギーゼキングはこの協奏曲の解釈で知られていた。1936年2月に行われたエイドリアン・ボールト指揮、BBC交響楽団との演奏について、イギリスの批評家はギーゼキングが「正確さと繊細さ」をもって演奏し、聴く者に「音楽全てを明確に理解して、深く感情移入して、そして全体を見渡して」提供できる「ベートーヴェンの第4協奏曲に相応しいピアニスト」であると記している。ティペットは後に次のように書いている。「並外れて詩的でありながらなおかつ古典的なベートーヴェンの楽章の演奏から影響を受け、私は気付くと今一度その詩的な能力のためにピアノを用いるような現代の協奏曲が書けないかと模索していたのである。」
ピアノ協奏曲 (ティペット) 評価
本作が難産となったオペラに続く大規模な管弦楽作品であることを理由に、ウィタルはこのピアノ協奏曲が「ティペット作品の中でも指折りの面白く、興味をそそられる楽曲」であると断言している。さらに付け加えて、本作が「抒情的な内省と『活発な』対位法を非常に決然とした関係へと」溶け込ませている点については2つの弦楽合奏のための協奏曲並びに『真夏の結婚』に続く作品であり、「抒情性は離れた位置でドラマ性を維持しているものの、純粋な音色と和声の『争い』は依然として芳醇かつ魅惑的である。一方で、抒情的エピソードの形式的帰結が、ティペットが用いた古典派-ロマン派の因習との既に複雑な関係性を新たな段階へと引き上げたのである。」『真夏の結婚』やコレッリの主題による協奏的幻想曲にも増して調性的解決を避けていることを根拠に、ウィタルは本作がそれら2作品に比べて「より野心的」な作品であると考えている。それでもなお、ウィタルはこの協奏曲に不均質さを認めている。「調性的視点をぼやかすこと」は開始楽章においては「音楽の性格として（中略）非常に効果的である」が、一方で緩徐楽章で「カノンが優勢となることと手の込んだ装飾」が組み合わされるにあたっては「非常に基礎的な和声の枠組みしか必要とならず」、フィナーレに関しては「継続している曖昧さへの欲求と新しく生じた横溢への要求が互いの方向性へ入り込んでくるため、記憶に残りにくくなってしまっている」としている。
金農旋風
金農旋風（かなのうせんぷう）は、2018年8月に行われた第100回全国高等学校野球選手権記念大会における秋田代表・金足農業高校の快進撃と、それに伴う社会現象である。
金農旋風 概要
2018年夏（第100回）において、秋田代表として出場した秋田県立金足農業高校が数々の劇的な試合展開によって快進撃を続けた。金足農業が「公立の農業高校」であることや金足農業の選手全員が「地元出身」であったこと、秋田県勢としては1915年（第1回）以来となる103年ぶりの決勝進出であったこと、甲子園大会での対戦校が全て「甲子園常連校」として全国的に有名でありかつ甲子園大会決勝進出の実績を持つ「私立高校」であったことなどが、金農旋風を巻き起こす要因となった。「金農」は金足農業の通称である。
ただし、金足農業自体も今回を含め春3回、夏6回の合わせて9回の甲子園大会出場を誇り（1984年夏〈第66回〉ベスト4、1995年夏〈第77回〉ベスト8）、多くのプロ野球選手を輩出してきた秋田県内屈指の強豪校として知られる高校である上、特にエース投手であった吉田輝星はドラフト候補として下級生の頃から注目を集めていた。また、この年の秋田大会では第1シードとして出場しており、同じくドラフト候補であった山口航輝を擁する明桜高校と並んで優勝候補と目されていたこともあって、一般的な「地方の公立高校」というイメージとは一線を画す存在であった。
金農旋風 地方大会
組み合わせ抽選会が8月2日に大阪市のフェスティバルホールで行われ、初戦は鹿児島実業高等学校に決まった。
金農旋風 甲子園大会
8月8日の第一試合、鹿児島代表の鹿児島実業戦。3回にスクイズとタイムリーで先制し、その後も追加点を重ねると、投げては吉田が9回14奪三振1失点の好投で5-1で初戦突破。秋田県勢としても3年ぶりの夏1勝となった。
8月14日の第二試合、岐阜代表の大垣日大戦。序盤は両校とも点を取り合ったものの、その後は両校得点なく同点のまま終盤を迎えた。8回、大友が勝ち越しの本塁打を放って1点をリード。援護をもらった吉田は相手打線を6安打3失点13奪三振に封じ、さらなる得点で6-3で勝利。
8月17日の第二試合、南神奈川代表であり、優勝経験を持つ強豪・横浜戦。1回に先制を許したものの、3回に吉田の2ランで同点に追いつく。しかしその後勝ち越しを許すなど、金足農が劣勢にまわる展開が続くが、8回裏、高橋が逆転の3ランを放つ。高橋は高校に入って初めてのホームランであった。
9回には吉田が150キロを記録する速球で相手打線を三者連続三振で抑え、横浜に5-4で勝利し、23年ぶりのベスト8。吉田はこの試合で14個の三振を奪った。
金農旋風 甲子園大会
8月18日の第四試合、滋賀代表の近江戦。ロースコアの投手戦となる中、1点ビハインドで迎えた9回裏、無死満塁から9番斎藤が2ランスクイズを決め3-2で逆転サヨナラ勝ち。1984年の第66回大会以来となるベスト4進出。吉田はこの試合でも10個の三振を奪い、これで初戦から4試合連続の2桁奪三振となった。このスクイズは大会史上初となる逆転満塁サヨナラ2ランスクイズで、大きな話題となる。
8月20日の第一試合、西東京代表の日大三戦。日大三は、その年のセンバツで秋田の由利工業を倒した相手でもあった。始球式は1984年の大会で対戦した桑田真澄が登板。試合は金足農が初回に先制すると5回にも追加点を奪う。それに対し日大三は4回以降の7安打は全て単打であり、8回に1点を返すにとどまった。秋田県勢としては第1回全国中等学校優勝野球大会以来となる103年ぶり、農業高校としては第17回全国中等学校優勝野球大会の嘉義農林以来となる87年ぶりの決勝進出となった。
8月21日、決勝の相手は春の覇者でもある北大阪代表の大阪桐蔭。金足農にとっては、1984年の準決勝（PL学園戦）以来の大阪代表校との対戦となった。吉田は初回に3点を失い、この回だけで球数が35球を数えた。3回に1点を返したものの、4回、吉田にとって大会初被本塁打となる宮崎仁斗の3ランで突き放されると、5回には根尾昂の2ランなど7長短打を浴びて6点を失い、この回限りで降板。最終的に2-13で大敗した。大阪桐蔭はこの勝利によって2度目の春夏連覇を達成した。
金農旋風 エピソード
試合を中継してきたNHK秋田や秋田大会を放送する地元テレビ朝日系列局・秋田朝日放送のみならず、秋田テレビ・秋田放送・エフエム秋田の県内他局も大々的に報道。秋田に系列局のないTBSまでニュースや情報番組で時間をさいた。帰郷当日は日本テレビ系『ミヤネ屋』・フジテレビ系『グッディ!』では選手を乗せた飛行機が秋田空港に到着する瞬間を生中継。各局の夕方全国ニュースのトップも飾るなど、史上初の2度目の春夏連覇を達成し開幕前から大本命に推された大阪桐蔭をはるかにしのぐ注目を集めることになった。