hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
Isao a.k.a. Lucas 来歴
2007年からはFlower RecordsでA&R、配信、海外交渉、パーティー、ウェブサイトなどを担当。
須永辰緒(Sunaga t experience)、Mansfield名義での活動でも知られる池田正典のCDの制作を担当する。
また、Flower Records Online Shopを立ち上げたり、所属アーティストのウェブサイトや、Coba-Uの所属するBahamas Recordsのサイト、各種SNS、
ヴァイナルの盤面、配信用のジャケット画像のデザインなども手がけた。
2010年からはROCKWEST(現R Lounge)にてプレスを担当。また、ROCKWESTのパーティーのフライヤーのデザインやウェブサイトなども手がけた。
2010年〜2014年まで代官山Air、渋谷moduleで行われていたDJ Yummy主宰のパーティーDONUTZにレギュラーとして参加。
2011年4月ごろからPCでのDJに移行、ソフトはTRAKTORを使用、当初はヴァイナルコントロールだったが、ターンテーブルがない場面も多々あるため、コントローラを使用するようになった。
2011年にはJFN系列局で放送されていた音楽番組「音楽自由区。」で8月の毎週火曜日の選曲を担当。
Isao a.k.a. Lucas 来歴
2011年後半からはしぶや花魁でのPRを担当。
また、お店にあったメニューをアレンジした丼を提案し、ドヤ丼と名付けられ、しぶや花魁での大人気メニューとなった。モーリー・ロバートソンがそのどんぶりが好きで、よく食べに来ていた。
m-flo☆Taku Takahashiが局長をつとめるインターネットラジオ「block.fm」にて、
しぶや花魁のプロデューサー、ヴィーナス・カワムラユキによるナビゲートの「shibuya OIRAN warm up RADIO」の初回オンエアではゲスト出演し、DJミックス&トークをつとめた。
それ以降、block.fmの他の番組、「VINYL HOUSE」「Localize!!」「Remote Control」「radio REBOOT」などでも度々登場した。
しぶや花魁では毎週木曜日にDoyaikes! Loungeを開催。
一回目のゲストはモナコからB-Cultを招聘。
2015年にはTOKYO FMでのEARTH RECORDSにてDJミックスがオンエア。
2017年11月にはかつて在籍したFlower Recordsの20周年パーティーを渋谷clubasiaにて企画、同時にFlower Recordsの20周年記念コンピレーション(配信限定)も企画。
2018年より渋谷clubasiaにてFlower Recordsの新しいパーティー、Boogielandをスタート。
2020年からは東京ヴェルディのスタメン発表の音楽のディレクション、2021年途中からは味の素スタジアムでの東京ヴェルディホームゲームでのコンコースの音楽を手掛けている。
春風舎
春風舎（しゅんぷうしゃ、生没年不詳）とは、江戸時代の浮世絵師。
春風舎 来歴
師系・経歴不明。安政頃に春風舎と号し、歌川派風の役者絵などを描いている。
柿沼亨
柿沼 亨（かきぬま とおる、1981年5月13日 - ）は、埼玉県出身の元サッカー審判員、元サッカー選手。
柿沼亨 来歴
市立浦和高等学校から筑波大学に進学し、蹴球部に入部。大学院修士課程進学後はジョイフル本田つくばFCでプレーを続け、大学院修士課程修了の2006年をもって現役を引退。
選手活動と並行してジュニア年代のサッカークラブのコーチも務めており、卒業後に日本サッカー協会 (JFA) テクニカルハウスと契約。2011年に1級審判員の資格を取得し、2013年には3級審判インストラクターの資格も取得した。2012年から日本フットボールリーグ (JFL) の主審を務め、2014年からは日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）の主審も担当。2014年はJ3リーグのみだったが、2015年からはJ2リーグも担当し、2018年シーズンに初めてJ1リーグの試合も担当した。
2024年1月11日に開催された2024年第1回JFA理事会にて、2023年シーズンをもって1級審判員を引退することが報告された。
柿沼亨 議論となった判定
2018年11月24日に行われたJ1第33節・清水エスパルスvsヴィッセル神戸（IAIスタジアム日本平）で主審を担当。2-3で後半のアディショナルタイム (AT) に突入し、第4審は目安の時間を「4分」と表示した。
AT3分20秒過ぎ、清水MF河井陽介が神戸DF橋本和との接触で頭を負傷しピッチに倒れ込んだがプレーは続行され、しかし負傷した河井が起き上がれないままだったため、ボールがタッチラインを割ったAT3分40秒頃に試合を中断し治療に入った。河井は約4分間ピッチ上で治療を受けた後、担架に乗せられて退場、救急搬送された。ここで副審と連絡を取り、副審の一人が残り20秒で試合を終わらせる旨の主張をしたが、柿沼は結局4分の中断時間を残りのATに加算するミスを犯す。
柿沼亨 議論となった判定
さらに試合再開から約1分後、清水DF立田悠悟と神戸FWルーカス・ポドルスキが接触、立田が胸を押さえて倒れ込んだがここでもプレーが続行され、立田が起き上がれないままだったため、ボールがタッチラインを割った直後試合を中断し治療に入った。立田も3分間ピッチで治療を受け担架で運ばれて退場したが、この治療時間もATに加算された。その後104分（AT14分）に清水はMF石毛秀樹の入れたボールを攻撃参加したGK六反勇治が頭で合わせて同点に追いつくとさらに試合はヒートアップし、直後の105分（AT15分）に神戸FWウェリントンによる清水MF石毛へのタックルを機に両軍入り乱れての乱闘が勃発。柿沼はウェリントンに石毛への反則で警告を与えたが、納得のいかないウェリントンは猛抗議。柿沼はこれを審判への異議と捉えウェリントンに2度目の警告を与え、退場処分とした。怒りの治まらないウェリントンはなだめに入った六反を投げ飛ばすなど、試合は大荒れとなり、最終的にATは中断時間も含めて18分50秒、負傷退場者2人・退場者1人を出す後味の悪いものとなった。
試合後、柿沼はJFAの審判委員会から口頭注意を受けている。
柿沼亨 議論となった判定
2021年3月28日に行われたJ2第5節・ザスパクサツ群馬vsギラヴァンツ北九州戦（正田醤油スタジアム群馬）で主審を担当。前半35分、北九州のコーナーキックの折り返しをFW富山貴光がヘディングで叩き込むが、これをゴールライン上で守っていた群馬MF中山雄登が体でブロックして阻止。このプレーに対して、柿沼は中山のシュートブロックが腕を使ったハンドだと判断、著しい得点機会の阻止と判断してレッドカードを提示する。試合中継のVTR映像を見る限り、中山が左腕を上げたタイミングで胸にボールを当ててブロックしたようにも見え、群馬の選手らが抗議するが、最終的に判定は覆らず、中山は退場処分となり、北九州に与えられたPKをDF永田拓也が押し込んで得点、これが決勝点となった。
このプレーに対して、Jリーグは中山に対して『著しい反則行為』に該当するとして1試合の出場停止処分を科したが、試合後も議論を呼ぶ形となった。群馬は「弊クラブといたしましては、起きてしまった事象に対して下されたいかなる処分も受け入れます」と前置きした上で、「日本サッカー界におけるレフェリングの質の向上」と今後このような事象が起きない為の「Jリーグ全カテゴリーでのVARの早期導入」「審判団のコミュニケーションの徹底」などを求める改善策を社団法人日本プロサッカーリーグに提案している。
セルトンジーニョFC
セルトンジーニョFC (ポルトガル語: Sertãozinho Futebol Clube) は、ブラジル・サンパウロ州セルトンジーニョを本拠地とするサッカークラブである。
セルトンジーニョFC 歴史
1944年8月6日設立。設立当初はアマチュアリーグに在籍。1963年に一度解散したが、1969年に復活した。
1971年、カンピオナート・パウリスタ・セリエA3で優勝し、クラブ初タイトルを獲得した。2004年にも、カンピオナート・パウリスタ・セリエA3で優勝。
2007年、クラブ史上初めてカンピオナート・パウリスタ・セリエA1昇格を果たした。
巨人 (絵画)
『巨人』（きょじん、西: El Coloso, 英: The Colossus）は、スペインを代表する画家フランシスコ・デ・ゴヤの代表作とされる巨人をモチーフとする絵画である。ただし絵を所蔵するプラド美術館は2009年に、ゴヤの作品ではなく弟子（恐らくアセンシオ・フリア）が描いた作品だと発表した。スペイン語では『エル・コロソ』のほか『エル・ヒガンデ（巨人）』、『エル・パニコ（恐怖）』、『ラ・トルメンタ（嵐）』の名でも知られる。
この絵画は、キャンバス中央に巨人が絵の左側に向かって歩いていく様子が描かれている。山々は彼の脚部を太ももまで覆い隠し、雲が彼の体躯を取り巻いている。肩の高さで片方の拳を構えており、巨人は攻撃的な姿勢を取っているように見える。あらゆる方向に逃げる人々の群れと牛の群れを含む暗い谷が、絵画の下側3分の1を占めている。
この絵は1812年に、ゴヤの息子ハビエル・ゴヤの財物となった。後にペドロ・フェルナンデス・ドゥランの所有となったこの絵画は、彼の蒐集品としてマドリードのプラド美術館に遺贈され、1931年以降は同美術館に所蔵されている。
巨人 (絵画) 絵画の歴史
ペドロ・フェルナンデス・ドゥランの遺産より寄贈された1931年、この絵画はプラド美術館のコレクションの一部となった。この絵画をゴヤのものとする最初の文書は1946年、ゴヤの妻ホセーファ・バイユー（1812年死去）の遺物目録をフランシスコ・ハビエ・サンチェス・カントンが公表した時に遡る。その目録には、X（Xavier Goya:ハビエル・ゴヤ）と18番で識別された、『巨人』と同寸法の「巨人(Giant)」という絵が記載されている。この絵はペドロ・フェルナンデス・ドゥランが死去した1833年に、彼がひ孫に残したものとして、ミゲル・フェルナンデス・ドゥラン・フェルナンデス・デ・ピネド・イ・バザロン（ペラレス侯爵）の所有権に引き継がれた。この絵は、パウラ・ベルナルド・デ・キロス（ペラレス侯爵夫人でペドロ・フェルナンデス・ドゥランの母）の公証された財産として、彼女の亡くなった1877年にリスト掲載されている。当時この絵画は次のように説明されている「独立戦争の間に起こった不幸の予言的寓意像、ゴヤのオリジナル、寸法1.15×1.[0]3（国際単位系）1500ペセタの価値がある」。
巨人 (絵画) 絵画の歴史
最近は『巨人』の著作に関する疑義が持ち上がったことで、プラドの展示「戦時中のゴヤ」からのお蔵入りが注目されている。中でも特に、展示会に含まれていた同テーマのゴヤのエッチング（展示カタログ28番）がどうなるかである。
「ゴヤの『巨人』に関する研究方法としての芸術的技法」（ゴヤ・ジャーナル№324）という記事にて、ヘスサ・ベガは「巨人(The Giant)」として知られるエッチング（マドリードのスペイン国立図書館に2つ目のコピーがある）と『巨人』の関係を以下の文言で評定した「巨人は、抵抗/防衛、誇りそして決起から、憂鬱への落ち込みへと移る、多くのスペイン人の気分を反映したもので、製作者によって共有された集団感情である 」。仮にこの絵が、半島戦争勃発の1808年から、ゴヤと息子ハビエル間で分けられた品物の中にその絵画があるとの記録が残されている1812年までの間に描かれたものであるなら、その版画は一連の『戦争の惨禍』のエッチングで使用されていた技法や素材からして、戦争終了後がオリジナル創作された日付となるべきであろう。
巨人 (絵画) 分析
巨人の大きな体躯が構図の中心を占めている。見える片腕と握った拳の位置のため、巨人はファイティングポーズを取っているようである。この絵は半島戦争中に描かれたので、同戦争の象徴的な表現となった。ナイジェル・グレンディニング（著名なゴヤ研究者、2013年没）は、この絵が1810年に出版された「ピレネー山脈住民の予言 (Pyrenean Prophecy)」と呼ばれるフアン・バウチスタ・アリアザによって書かれた愛国的な詩に基づいていると主張する。この詩は、ナポレオンの侵略に反抗するためピレネー山脈から生まれた巨人としてスペイン人を表現している。1836年にゴヤの息子所有が判明したゴヤの絵『ワシ』は、大きさと寓意的なキャラクターが『巨人』に似ている。これはゴヤが『巨人』に似たコンセプトの絵画を思いついた証拠だと、ナイジェル・グレンディニングは考えている。
巨人 (絵画) 分析
巨人の姿勢は多くの解釈の対象となっている。歩いているのか両脚を開いて構えているのかは不明である。巨人の位置もまた曖昧で、山の背後にいるもしくは膝上まで埋まっている可能性もある（埋まっているパターンは、ゴヤの黒い絵で『棍棒での決闘』などの例に見られる）。また『我が子を食らうサトゥルヌス』においても主体の脚は不明瞭で、彼は足首まで埋まっているか、または恐らく盛り土の背後にいる。『犬』はスペイン語で時おり「Perro Semihundido（半ば埋められた犬）として言及される。一部の専門家は、巨人が目を閉じているように見えるのは、盲目な暴力思考を表現した可能性があると示唆している。
巨人のそそり立つ姿とは対照的に、谷にいる小さな生物はあらゆる方向に逃避している。唯一の例外はまだ立ち尽くしているロバであるが、この姿は戦争の恐ろしさの無理解を表現した可能性があるとフアン・J・ルナは示唆している。
巨人 (絵画) 分析
この絵で使用されている技法は、元々ゴヤの家キンタ・デル・ソルドの壁に描かれていたゴヤの黒い絵で使用されたものと似ている。この絵の描画法についての遅い日付は、1812年の目録で言及された「The Colossus」が別の絵だと意味することを示唆している。しかし、ナイジェル・グレンディニングは後に、この絵の様式特徴にのみ基づいた議論をもってこれに反論している。グレンディニングが主張するには、『巨人』に見られる全ての様式特徴は1788年におけるゴヤの以前の絵画『サン・イシドロの牧草地』で既に存在している（とはいえ同程度ではない）、そこには速い筆さばきで描かれた小さい人物像が含まれている。1799年の『ロス・カプリーチョス』No. 3（ブギーマンがやって来た）とNo. 52（仕立屋にできること）は、ぞっとするような特大の人物をテーマにしている。ゴヤのスケッチブックにも「バルコニーにいる巨人の姿」「フードを被った巨人」「魔女の夢告知」（ガシェとウィルソン№s.625,633,638）など同様の描写が見つかっている。
巨人 (絵画) 分析
一連の並行テーマはまた『戦争の惨禍』や1814年から1818年にかけての同名の番号無し版画「巨人(giant)」にも存在する。 この絵では暗く寂れた風景の中に巨人が腰を下ろしており、上端の角に三日月がある。しかし、巨人の姿勢や夜の暗闇は侵略とは異なる孤独を表現しており、この絵や版画は戦争との関連が不明瞭である。この版画では巨人の目が閉じられているのかを確認することはできないが、何かを聞いているようである。つまり、この巨人は恐らく、1793年以降聴覚障害になったゴヤがやりたいと切望していたことを行っているのである。もしくは巨人の姿勢は恐らく、ろう者か盲目またはその両方の注意深い警戒態勢を反映している。
巨人 (絵画) 分析
この油彩画が様式的に黒い絵と類似しているのは確実である。黒色が際立っており、色彩感触は最小限に抑えられ、へら作業が施され、テーマは初期ロマン主義の「シュトゥルム・ウント・ドラング」運動に属するドイツの特定作品に関連があるように見える。大衆の無秩序な逃避行動を引き起こすパニックの感情要素におけるゴヤの主眼は、また初期ロマン主義の芸術美を反映したものである。巨人の象徴する意味は、集団的意識や民族精神におけるアイデンティティー思考の具現化したものである。とりわけ、この意識は外部軍隊から来ていると思われる侵略時と結びつく。ドイツ観念論者のロマン主義で興ったこれらの思考は、19世紀初頭のヨーロッパで広く普及した。この時代の「ピレネー山脈住民の予言」などの愛国的な詩は、ゴヤを含め多くのスペイン人が暗記して知られており、 また彼は啓蒙思想の作家やプレロマン主義の思想家とも友人だった。
巨人 (絵画) 分析
この絵画の意味するものに関しては他の解釈も提案されている。象徴に関しては、巨人が無能で傲慢なフェルナンド7世を表現し、山々が彼の傲慢さを強調するためにあると示唆されている。さらに、動かないロバは絶対君主制の恩恵を受けていて固執する（利権にしがみつく）貴族を表現したものとされる。この時期の風刺漫画における巨人描写や神話上の人物ヘラクレスの描写についての研究は、絵の中の巨人がナポレオン政権に反対するスペイン君主制を表現するものだと示唆している。X線分析を用いた巨人の姿勢の調査で、この姿はヘンドリック・ホルツィウスによるエッチングで表現されたファルネーゼのヘラクレスまたはフランシスコ・デ・スルバランが一連の『ヘラクレスの冒険』の中に描いた「スペインのヘラクレス」に似ていることが示された。
巨人 (絵画) 分析
しかしながら、グレンディニングは巨人のアイデアが半島戦争の愛国的な詩に共通するものだと主張している。そのアイデアはスペイン黄金世紀にバロック様式劇場の寓意的な人物によって事前形成された（セルバンテスによる『ヌマンティア包囲戦』にはスペインがドウロ川との対話で表される一節が含まれる）もので、これら姿の多くは戦闘に巻き込まれた兵士に動機を与えるための神に祝福されし顕現（ムーア人との重要な戦いにおける聖ヤコブや聖ゲオルギオスなどの）とされる。似たような巨人は、マヌエル・ホセ・キンタナの愛国的な詩「スペインへ、3月革命の後」にも出てきて、この中で巨人は、フェルナンド3世、ゴンサロ・フェルナンデス・デ・コルドバ（エル・グラン・カピタン）、ロドリーゴ・ディアス・デ・ビバール（エル・シッド）といった、抵抗を促すスペインの英雄たちの登場の陰に隠れてしまう。クリストバル・デ・ベーニャによる詩ではハイメ1世の影が同様の目的で引き合いに出される。フランシスコ・マルティネス・デ・ラ・ローザの詩「サラゴサ」では、サラゴサ包囲戦のホセ・デ・パラフォクス将軍司令が前任者のロドリゴ・デ・レボレドによって激励されている。最終的に、ナバス・デ・トロサの戦いの勝利者アルフォンソ8世はフアン・バウチスタ・アリアザによって書かれたバイレンの戦いを称える讃美歌の中で語られている。
上述したものが全てではなく、この絵にはまだ未知の要素がある。巨人が動いていく方向（もし動いているのなら）に関する説得力のある議論はなく、対峙している敵を見ることは不可能である。ただし、後者について一部の権威は、市民が逃げていく谷の向こう側にいる敵軍を山岳地帯が隠している可能性が高いと考えている。そのため、この絵画は恐らく、アリアザの詩に述べられているように、侵略してくるフランス軍と巨人で表現した防衛につくスペイン軍との間の対立を示すものであると主張されている。素手で武器を持たずに戦うという巨人の意志は、アリアザの詩「5月の神の記憶」でも記されており、それはスペインの英雄気質を強調したものである。巨人の勇壮さは残りの人々の恐怖とは対照的である、人々は様々な方向に逃げ散らばっており、時折立ち止まるのは倒れた人を助けるためだけ、またはラバの伝説的な頑固さのせいで一旦立ち止まっている。
構図の軸に関しては、群衆が逃げている方向をダイナミックに表現する多数のシグナルがあり、これは主に絵画の左下隅に向かいその先へと超える。右には牡牛の殺到によって描かれた別の反対軸がある。この動き全ての中に、倒れた人や困難状況にある誰かを助けようとする人物が若干いて、それはこの動きとは好対比に描かれ、混沌とした印象を強調している。巨人は山々によって前景から切り離されており、そのため奥行き感が出ている。それは向こう左を向いており、見物者からさらに離れた遠近感を生み出し、逃げる群衆の方向とは反対の対角線を形成している。
おそらく夕日を表している光の効果は、アリアザの詩で述べられているように、巨人の腰を取り巻く雲を囲んで目立たせている。
その腰を取り巻いて / 雲は西日によって赤に彩られた—フアン・バウチスタ・アリアザ「ピレネー山脈住民の予言」vv. 31-32.
この斜めの光が山頂によって遮られていて、不均衡かつ無秩序の感覚を増大している。その効果はルイス・デ・ゴンゴラの有名な「疑わしき日光」（ポリュペーモスとガラテイアの寓話v.72）に似ている。全ての事象が中心核に向かう求心的な構図とは違って、この絵では全ての動線が余白に向けた複数の経路へとイメージをばらけさせている。絵の中にいる人物の動きや行動に関しては、この絵は有機的な構成（この場合は遠心性）を有する多くのロマン主義的な絵の一例と考えることができる。これは新古典主義に見られる機械的な構成とは対照的であり、そこでは角度軸が絵画の内容によって形成され、画家の合理的な意思によって与えられる。
巨人 (絵画) 帰属
2008年6月、18世紀絵画とゴヤのチーフキュレーターであるマヌエラ・メナを擁するプラド美術館は、その絵が「ほぼ完全確実に」ゴヤとは違っており、彼の友人で共同制作者でもあったアセンシオ・フリアの作品とするプレスリリースを発表した。2009年1月に行われた分析では、この絵がゴヤの弟子のうちの1人（確実にその人物がフリアだとは述べられなかったものの）の作品であることが結論付けられた。
ナイジェル・グレンディニングはこの絵がアセンシオ・フリアによって書かれたとする考えを否定し、メナの見解を支持する議論は「全く主観的」なもので、メナが「A.J」の署名だと主張するブラシストロークは実際にはこの絵画の古い写真に見られる目録番号176の最初の桁数字だと主張している。それはまた、これら古い写真の中にある別の数字18と見ることもできる。この数は画家の妻ホセーファ・バイユー死後の1812年に実施されたゴヤの作品目録にある絵画で使われた名前「巨人(Giant)」の説明で使われていた文章「18番のジャイアント」を示唆するものである。
巨人 (絵画) 帰属
2012年に、ヘスサ・ベガは「『巨人』はフランシスコ・デ・ゴヤによるものである」という題名の記事を発表し、ゴヤによって描かれた数字8の様々なストロークが『巨人』で見られるそれとどのくらい対応するかを彼女は示した。ベガは、この絵のゴヤ著作に最初の疑念を投げかけた基本的前提を拒否。そのうえで、彼女はプラドによって行われた研究の他の発見が全てゴヤによって描かれた絵だと示されたことを見せた。これらには、顔料や綴じ紐の分析、使用された芸術的技法の評価、絵画のテーマや構成を含んでおり、そしてゴヤの他作品「黒い絵」との類似性も含んでいた。
2009年に、美術史家のヴァレリアーノ・ボサルはメナのプレスリリースを見た後、「この報告は決定的なものではない」と述べた。そして彼は後にコンセンサスに達することを目的とする国際専門家の会議を開催しようとするも成し遂げられず、「ゴヤの著作権は、弱くて見当違いな証拠に基づいて削除されました。この絵画遺産は決定的な証拠もないのに台無しにされています」 と2010年6月に公言した。他にも学者、修復家、そしてプラドの元理事に、自分達はメナの仮説に同意しないと表明する者がいる。
巨人 (絵画) 帰属
この議論の一方で、マヌエラ・メナはA. J.の文字がアセンシオ・フリアの署名であること（この絵画がフリアへ帰属することを裏付ける主な論拠）を断定的に結論付けるのを拒んだ。2009年3月、ナイジェル・グレンディニングとヘスサ・ベガは学術誌『Goya』に「プラド美術館による『巨人』のリスト削除の試みは失敗したのか？」 と題する記事を発表し、彼らは記事内でメナのレポートでの方法論と議論に疑問を投げかけている。
要約すると、このレポートで提唱された『巨人』のリスト削除を支持する議論は、説得力がないだけでなく、作られたエラーと使用された詭弁のせいで最終的にはスキャンダルとなる。この形式の文書をプラドの保護下で公開することは、あたかもその機関が既にその結論を受け入れているかのようであり、社会が美術館に寄せる信頼に疑念を呼んでしまう深刻な間違いである。
巨人 (絵画) 帰属
2001年以降、ジュリエット・ウィルソン＝ベローとマヌエラ・メナは、ゴヤの息子ハビエルがそれを描いたとの前提で、この絵画のゴヤ著作に疑問を抱いていた。さらに、彼女たちは『ボルドーの乳搾りの女』を弟子の女流画家ロサリオ・ウェイスによるものとしている。しかしながら、「1900年ゴヤ博覧会からの割り当て問題」と題された記事にて、ナイジェル・グレンディニングと当時のプラド美術館館長フェルナンド・チェカはこれらの主張を否定している。2004年、ナイジェル・グレンディニングはまた「ゴヤの『巨人』とその時代の愛国的な詩」と題する記事を発表し、絵に表現されている巨人に関するゴヤの思想と、ナポレオンのスペイン侵攻によって引き起こされた、戦争を生き延びた人達の中に強い愛国心を喚起する文学作品との間にある関係を確立した。もしも『巨人』が後に描かれたならばこの思想の連結は存在しなかったものであり、それはグレンディニングがウィルソン＝ベローとメナの仮説に反論するために使った論拠である。この仮説は、1812年に死去したゴヤの妻ホセーファ・バイユーの遺産目録からこの絵画を遠ざけようとした。その目録には『巨人』と同じ寸法の絵がリスト掲載してあって、「巨人(Giant)」と呼ばれるそれは伝統的に同じ絵画だと認識されてきた。
2009年7月、スペインの大学と多数のゴヤの専門家は、美術史研究における科学的手法の使用を守って『巨人』をゴヤ帰属にするという、ナイジェル・グレンディニングの宣言を支持して署名した。
絵を所有するプラド美術館は、2019年1月時点で『巨人』はゴヤの作品ではないという見解を崩していない。プラド公式ウェブサイトの『巨人』のページには、以下の説明が付されている。
2008年までゴヤ帰属とされていた、新たな美術史研究と技法研究が、特に左下隅で「A. J.」と暫定的に読めるマークを受けて、この絵画帰属の再考を促した。それらは、ゴヤの友人で時には共同制作者だったアセンシオ・フリアに言及するものかもしれない。...（中略）不確実で繰り返すような筆づかい、小さい人物が濃すぎる色で風景と巨人の両方がどんよりした照明、ゴヤの完璧な技法とはかけ離れてしまっている。 — MUSEO NACIONAL DEL PLADO
迎暉路駅
迎暉路駅（げいきろえき、中国語：迎暉路站、英語：Yinghui Road Station）は中国四川省成都市成華区建材路にある、成都地下鉄7号線の駅。2017年6月2日に開業。建設段階での駅名は「建材南路駅」。施工者は中鐵二局第二工程有限公司。
迎暉路駅 出入口
出入口は3つ設計されているが、2018年現在は2つ使用されている。
迎暉路駅 隣の駅
成都地下鉄
■7号線
槐樹店駅 - 迎暉路駅  - 成都東客駅
Yu Are Something
「Yu Are Something」（ユーアーサムシング）は、さかいゆうの5枚目のアルバム。
2019年アメリカ合衆国週末興行成績1位の映画一覧
本項目は、2019年のアメリカ合衆国での週末興行成績1位の映画の一覧を記す。
A2c (ギタリスト)
a2c（アツシ、1979年2月11日 - ）は、日本の男性ミュージシャン、ギタリスト、作曲家、編曲家。栃木県那須烏山市出身。MintJamのメンバー。p.m.works所属。
A2c (ギタリスト) 人物
B'zの松本孝弘に憧れて中学生の時にギターを、高校生の時にDTMを始める。その後コンピュータゲームが趣味だったためゲームミュージックを追求したいという気持ちが強くあり、ゲームクリエイターの専門学校に入学する。そこでギターの演奏技術を評価されたため、ギターサウンドを活かしたDTMによる音楽活動に転向する。
2003年4月、setzerと同人音楽サークルMintJamを結成する。その後2004年12月に、以前からa2cが同時並行で活動していたTRIBREATH（TERRA・A.Kogaとの音楽ユニット）がMintJamと吸収併合し、以後ボーカル体制となったMintJamのギターを担当している。
八木沼悟志の音楽活動に深く関わっており、fripSideでは第1期よりギターで参加、『first odyssey of fripSide』では、Atsushi "a2c" Yokoyamaの名義で名前がクレジットされている。 naoがボーカルだった第1期の楽曲『hurting heart』は彼のギターによるものである。また、「crying moon」では作曲も手掛けている。南條愛乃が加入した第2期以降は、多くの楽曲にギターで参加するようになる。また、八木沼の別ユニットであるALTIMAでも多くの楽曲でギターを担当している。
A2c (ギタリスト) 人物
fripSideのライブにおいては、星野威と大島信彦がギターを担当しているが、a2c自身もfripSideのステージに立った経験を持つ。ワンマンライブでは、2015年の横浜アリーナ公演にフルで参加しており、星野とのツインギターを披露した。2年後の2017年には、さいたまスーパーアリーナ公演でもゲストとして参加している。このほか、『Animelo Summer Live 2010 -evolution-』でもサポートギタリストとして参加（ツインギターで、もう一人は松尾洋一）している。
アブドゥッラシード・ハン2世
アブドゥッラシード・ハン2世（ウイグル語: ئابدۇررەشىدخانت II, ラテン文字転写: Abdurashid Khan II, ? - 1697年以降）は、ヤルカンド・ハン国のハン（在位：1680年 - 1682年）。
アブドゥッラシード・ハン2世 生涯
トルファン（現在の高昌区）の総督であったバーバー・ハンの長男で、アブドラッラヒームの孫、イスマーイールの甥にあたる。ジュンガルのガルダン・ハーンに1679年にハミ（現在の伊州区）とトルファンを、1680年にカシュガルとヤルカンドを占領されると、伯父のイスマーイールは捕虜となってイリに連行され、チャガタイ家の成員で残っていたアブドゥッラシードがガルダンとそれを引き込んだアーファーキーヤのアファーク・ホージャ（ヒダーヤット・アッラー）によってヤルカンドのハンに擁立された。
しかしジュンガルの傀儡国家となったヤルカンド・ハン国において、アブドゥッラシードはヤルカンドで実権を握っていたアファーク・ホージャとすぐに衝突し、これが原因となって1682年にヤルカンドで暴動が発生した。アブドゥッラシードもまたジュンガルの捕らえられてイリに連行され、弟のムハンマド・アミーンがジュンガルによって新たな君主に擁立された。
1696年、アブドゥッラシードはジュンガルを打ち破った清軍によって救出されて取り調べを受け、敗走したガルダンに関する情報を提供した。ガルダンの死後、アブドゥッラシードは康熙帝よりガルダン追跡に協力した褒賞として故郷に帰ることを許されたが、その子は事実上の人質として北京に留められた。
天吉
天吉（てんきち）は、神奈川県横浜市中区の関内駅近くにある天ぷら店である。サザンオールスターズの原由子の実家としても知られる。
天吉 歴史
1872年（明治5年）創業。創業者の原庄蔵は川崎の武蔵小杉出身で、江戸時代末期から明治の初めにかけては屋台で営業していた。横浜への進出当初は関内の住吉町を拠点に営業を始め、後に真金町の遊郭に近い山田町に移った。当時は天ぷらではなく、アナゴやコハダを揚げた料理を提供した。2代目の元吉は当時流行した正ちゃん帽をかぶり、ユーモアあふれるジェスチャーを行って「天吉」の名を広く知らしめた。
3代目の源蔵の代に、賑町（現在の伊勢佐木町4丁目）で関東大震災に遭う。第二次世界大戦の戦前から戦中にかけては横須賀海軍武官府指定食堂として営業した。1945年には戦争で被災したが、翌1946年にはバラックで営業を再開した。1956年12月10日には現在地の港町2丁目に店を構えた。原由子によると、現在地への進出は自身の誕生日（1956年12月11日）の前日に行われており、1998年の著書『娘心にブルースを』では「みんなが大忙しのさなか、どさくさにまぎれて私が生まれた」と述懐している。1956年に現在地に進出した当初は周辺は焼け野原であったが、近接地に1959年に横浜市庁舎が完成し、1964年には根岸線関内駅が開業して周辺が発展していった。現在の店舗は2005年前後に建て替えられたものである。
天吉 特徴
店舗は関内桜通りに面した1店のみで、多店舗展開は行わない方針である。
看板メニューの「濱天丼」には紋甲イカ、シロギス、小柱と芝海老の入ったやや小ぶりのかき揚げとシシトウが乗っている。三代目の源蔵が考案したかき揚げは貝柱・シバエビ・三つ葉が入っており、五代目に代替わりした現在でも提供している。揚げ油は、ごま油とピーナッツオイルをブレンドしたものを使用している。魚介類は、かつては本牧の海で獲れたものを使用していたが、のちに築地市場での仕入れに切り替えられた。
五代目の茂男は、食文化を通じた生活習慣病予防啓発活動に協力したことにより、2017年に横浜市から表彰を受けた。
赤羽景子
赤羽 景子（あかはね けいこ、1992年8月15日 - ）は、日本の女性モデル、写真家。奈良県出身、群馬県育ち。（株）イプシロン所属。
東昇
東 昇（ひがし のぼる、1912年（大正元年）10月10日 - 1982年（昭和57年）10月26日）は、日本のウイルス学者、京都大学名誉教授。日本で第一号の電子顕微鏡製作者。京都大学ウイルス研究所所長。医学博士。
東昇 人物
生い立ち
鹿児島県南九州市旧川辺町出身。1912年（大正元年）10月10日、川辺町本別府の小地主の農家、父・元二（もとじ）、母ケサ亀の8番目の子どもとして誕生。兄たちは早世し3人兄姉になる。川辺は特に旧薩摩藩の念仏禁制が厳しかった時代の名残がある地域ではあるが、熱心な念仏信者の両親の元に育った。特に母ケサ亀は、字を書くことも、本を読むことも、自分の名前すらも書くことができない一文不知であったが農作業をする中で自然と口から念仏がこぼれていたというエピソードも残っている。
当時鹿児島県では毎年優秀な生徒を1～2名選び海軍兵学校に入学させるために東京の麻布中学校に転校させていたこともあり、幼い頃より成績優秀だった東昇も選ばれ、1928年（昭和3年）上京し入学。東郷平八郎や山本権兵衛といった人物に直接指導を受けるという環境に身を置く。しかし翌年耳に障害があると分かり、鹿児島に帰郷させられる。海軍兵学校に入学しようという熱い希望は破れ、深い挫折感に陥る。1931年（昭和6年）第七高等学校造士館に進学するも挫折感は大きく自滅寸前になる。
東昇 人物
この時期発行の金子大榮の『歎異抄』校訂を初めて手にし、人生観に大きな影響を与えたと後に本人が口述している。
医学の道を志し、東京帝國大学への進学を希望していたが、「親鸞聖人の誕生地、法然上人に出遇われた地、ご往生なさった地である京都の大学に行ってほしい」と母ケサ亀の強い願いのもと、1934年（昭和9年）京都帝國大学医学部に入学、ウイルス学を専攻。
国産第一号の”電子顕微鏡”製作
1938年（昭和13年)、京都帝國大学医学部を卒業、微生物学教室に進む。当時は光学顕微鏡しか日本にはなく研究生活の壁に突き当たる。当時、電子顕微鏡はドイツとベルギーの世界に2台しかなく、東昇は当時、日本の科学のメッカと仰がれていた東京の理化学研究所に私費留学をし、1941年（昭和16年）日本で第一号となる電子顕微鏡を完成させた。この時の製作費は、故郷川辺に住んでいた母ケサ亀が先祖伝来の土地を売却し息子を支援。製作に成功した際の新聞記事には「祖先伝来の田畑を売って、電子顕微鏡と取り組む」と大きな見出し付きで発表された。
ウイルス学の研究・功績
電子顕微鏡の製作により、ウイルスの研究、発疹チフスなどのリケッチア、トラコーマなどのクラミジアの研究に従事し、微生物の進化の問題も手がけた。なかでも、日本脳炎ウイルスの細胞内結晶形成の有り様の写真撮影は初めて成功し、その後のウイルス研究や各種ワクチンの開発に尽力した。
東昇 人物
1963年（昭和38年）に京都大学ウイルス研究所（現：京都大学医生物学研究所）所長となり、1976年（昭和51年）京都大学定年退官、京都大学名誉教授、川崎医科大学教授。
日本電子顕微鏡学会会長、日本ウイルス学会会長、国際電子顕微鏡学会連合会頭を歴任した。
著書の一つ『ウイルス』は、映画『復活の日』（1980年6月公開の東宝系SF映画、原作：小松左京）のベース文献の一つとなっている。
熱心な浄土真宗の家庭に育った環境もあり、後年は科学と宗教の観点から人生を見つめ、数多くの寺院や大学、高校、朝日カルチャーセンターなどで講演を行い”念仏者”と呼ばれた人生を送った。
京都大学在学中には、「京都学生親鸞会」に入会。京大をはじめ、龍谷大学・大谷大学・同志社大学・立命館大学などの学生が入会しており、花田正夫、川畑愛義（京都大学）、稲津紀三（玉川大学）夫妻、信国敦（大谷専修学院）、西本宗助（京都府立大学）、宮地廓慧（京都女子大学）、松本解雄（愛媛大学）、榊原徳草、向島諦宣、渡辺種彦らも会員であった。
東昇 人物
この会で、「歎異抄」の池山、「常念仏」の池山と云われていた池山榮吉（大谷大学ドイツ語教授）に出遇う。池山氏を通して『歎異抄』を学び、「親鸞聖人ただお一人に直結する浄土真宗の信徒にならせていただいた」、「池山先生に現れている弥陀の本願に出遇った」、「それは如来よりたまわりたる信心である」と語っている。
また「京都大学仏教青年会」にも入会している。この会を通じて鈴木大拙に出遇い、アメリカ合衆国での北米開教使会議の講演では前座を務めている。羽溪了諦、本田義英、長尾雅人、同僚として藤吉慈海（花園大学名誉教授）、方谷浩明（元大徳寺管長）らと交わる。
晩年には、全国各地の寺院や大学、高校、朝日カルチャーセンターなどで講演をしており、当時のNHK教育テレビ「宗教の時間」（現：「こころの時代」）にも多数出演している。
東昇 家族・親族
父元二と母ケサ亀の三男として生まれ、妻ユリ子とは別々の大学ではあったが、互いに入会していた「仏教青年会」で出遇い結婚、2人の娘を授かる。孫は5人。
古賀屋勝五郎
古賀屋 勝五郎（こがや こつごろう、生没年不詳）は江戸時代末期から明治時代にかけての江戸、東京の地本問屋である。
古賀屋勝五郎 来歴
古賀勝、ゑかつと号す。古河屋勝五郎とも。幕末から明治期にかけて本郷2丁目金兵衛店において地本問屋を営業している。歌川国芳、歌川芳虎、落合芳幾、4代目歌川豊国、蓮池堂の錦絵を出版している。
ヒシャルジソン・フェルナンデス・ドス・サントス
ヒシャルジソン・フェルナンデス・ドス・サントス（Richardson Fernandes dos Santos , 1991年8月17日 -)は、ブラジル出身のプロサッカー選手。セアラーSC所属。ポジションはMF。
ヒシャルジソン・フェルナンデス・ドス・サントス 来歴
2010年、サンパウロ州のAAフラメンゴでキャリアをスタート。
2010年から2012年の間に、故郷ナタールのアメリカ-RNに移籍。その後、ACECバラウナスに加入。
2013年、ADコンフィアンサに移籍。
2014年、オペラリオ・フェロヴィアリオECに移籍。半年後、古巣コンフィアンサに再移籍。1年半在籍し2015年には州選手権優勝を果たした。
2015年12月29日、セアラーSCに移籍。
2019年1月14日、柏レイソルに完全移籍。
2022シーズンより、セアラーSCに復帰することが発表された。
田村亮一
田村 亮一（たむら りょういち、1987年6月4日 - ）は、日本のプロボクサー。新潟県新潟市出身。第42代日本スーパーバンタム級王者。JB SPORTSボクシングジム所属。かつては古口ボクシングジムに所属していた。
田村亮一 人物
小学5年生でボクシングを始めた。
作新学院高校卒業後、日本大学に入学。
田村亮一 来歴
2013年5月21日に後楽園ホールで宮坂航とバンタム級5回戦を戦い、5回0-3（46-48、47-48、45-49）判定負けでデビュー戦を白星で、飾ることが出来なかったが、半年後の試合では判定勝ちでプロ初勝利を挙げた。
そして2015年7月17日に後楽園ホールで日本スーパーフライ級7位の鈴木悠介と54.5キロ契約8回戦を戦い、8回2-1（77-76×2、76-77）判定勝ちを収めた。なおこの試合で東日本ボクシング協会から2015年7月度月間賞新鋭賞を受賞した。
2017年5月、JB SPORTSボクシングジムに移籍。
2017年7月29日に後楽園ホールで日本スーパーバンタム級王者久我勇作と対戦し、10回0-3（94-97x2、94-96）判定負けを喫して日本王座獲得に失敗した。
その後3連勝して2019年1月12日に後楽園ホールで日本スーパーバンタム級1位の中川麦茶と和氣慎吾の返上に伴う日本スーパーバンタム級王座決定戦を行い、10回3-0（97-93、99-91×2）判定勝ちを収めて日本王座獲得に成功した。
2019年5月18日、墨田区体育館で元日本スーパーバンタム級王者で日本同級1位の久我勇作と対戦し、10回0-3（92-97、93-96、94-95）で判定負けを喫し、王座から陥落した。
田村亮一 来歴
2019年9月13日、後楽園ホールで日本スーパーバンタム級1位の古橋岳也と日本スーパーバンタム級挑戦者決定戦を行い、8回0-3（76-77、75-77、75-78）で判定負けを喫した。
2019年11月30日、台湾でモエンサク・ヨルとOPBF東洋太平洋スーパーバンタム級シルバー王座決定戦を行い、2回2分15秒TKO勝ちを収め、王座を獲得した。
2020年11月21日、後楽園ホールで大場竜と対戦し、5回3-0（48-47×3）で判定勝ちを収めた。
2021年10月2日、後楽園ホールで日本スーパーバンタム級王座挑戦者決定戦として日本同級2位の久我勇作と対戦し、10回0-2（73-79、74-78、76-76）で判定負けを喫した。
2022年12月26日、後楽園ホールで井上拓真の返上に伴う日本スーパーバンタム級王座決定戦として古橋岳也と3年振りに再戦し、12回1-2(2者が94-96、96-95)の判定負けを喫し王座返り咲きに失敗した。
2023年8月17日、後楽園ホールで高橋利之と対戦し、4回中に偶然のバッティングで高橋が右目尻をカットし出血、7回2分44秒で試合続行不可となり、0-3の負傷判定負けを喫した。
2024年5月14日、後楽園ホールで森朝登と対戦し、初回に偶然のバッティングで森が額をカットし出血、初回2分10秒負傷引き分けに終わった。
甲斐完司
甲斐 完司（かい かんじ、1959年5月 - ）は、日本のギタリスト、作曲家、編曲家、音楽プロデューサーである。埼玉県朝霞市出身。埼玉県立志木高等学校卒業。ロックユニットCRYMAxxxのメンバー。
甲斐完司 来歴
1977年、ヤマハ東京支店が主催するEastWest全国大会（1976年から1986年にかけて年1回行われたアマチュアバンドのコンテスト）に、神山暁雄（現ホッピー神山）らと「HARD MAPLE」として、最年少の17歳で出場。この大会にはアマチュア時代のサザンオールスターズやカシオペアも出場していた。この頃のHARD MAPLE（後にMARS）の活動は、2018年12月に発売された「ウラワ・ロックンロール・センターの軌跡」（CD17）に収録されている。
高校卒業後、EastWest77の優秀グループ「リバーサイド」（デビュー時のバンド名：とし太郎&リバーサイド）に加入し19歳でメジャー・デビュー。1980年にリバーサイドがアルファレコードからリリースした2ndアルバム「WANDERLAND」からギター& バックボーカルとして参加した。ちなみにリバーサイドの「陽よりまぶしく風よりはげしく」はFIFAワールドユースサッカーのテーマソングであるが、この大会には朝霞市立朝霞第二中学校時代の同期生のサッカー選手高橋貞洋が出場した。
甲斐完司 来歴
とし太郎&リバーサイド解散後、近藤真彦の第2期専属バックバンド「ダブルス」のギタリストとして活動。ダブルス解散後は少年隊の専属バックバンド「BOYZ」のバンドリーダーとしてサポート活動を行う。その後、尾崎豊&Heart Of Klaxonとして、「TREES LINING A STREET TOUR」、「広島平和コンサート・ALIVE HIROSHIMA '87」、「BEAT CHILD」に参加。アルバム「街路樹」のレコーディングにも参加している。
1989年、依知川伸一(b,vo)、上島隆(ds)とNUDEを結成。1990年ファンハウスからデビュー。アルバム2枚、シングル2枚をリリースし、1992年まで活動した。その他、アーティストのサポート、数々のセッション、スタジオワーク、作曲・編曲、プロデュースを行う。
2017年からボーカルの大橋拓也とユニットを組み、サポートメンバーに柳本将史(b)、Satoko Kanzaki(Key)を迎え、CRYMAxxxとして活動している。
甲斐完司 リリース作品
リバーサイド
NUDE
URN
CRYMAxxx
甲斐完司 主な楽曲提供
草尾毅
「君のために－lover's eye－」
「Workin' for You」
「Good-bye My Hometown」
「とまらないREVOLUTION」
「930 Function」
「MANIFESTO」
「独裁者」
「ORANGE・MEMORIES」
「Nostalgicなトキメキを」
「女は天使じゃないの」
「カウボーイ」
「Love　Proof」
「僕しか守れない人がいる」
「MAZE　OF　LOVE」
「だからOnly　You」
五根松駅
五根松駅（ごこんしょうえき、中国語：五根松站、英語：Wugensong Station）は中国四川省成都市双流区梓州大路にある、成都地下鉄1号線支線の終着駅。
五根松駅 概要
この駅は梓州大路の地下にあり、2018年3月18日に開業した。駅名は、この駅がある地区の昔の地名『五根松』から名づけられた。駅の内装は川西平原の田園の美しい景色をモチーフにしている。
五根松駅 隣の駅
成都地下鉄
■1号線支線
広都駅 - 五根松駅
荒木友輔
荒木 友輔（あらき ゆうすけ、英:ARAKI Yusuke、1986年5月2日 - ）は、東京都青梅市出身のサッカー審判員レフェリー、国際主審。東京都サッカー協会所属。
荒木友輔 来歴
都立北多摩高校サッカー部入部後、1年生から審判員資格を取得する部員を選ぶことになり、じゃんけんでその役回りとなって審判員資格の取得をはじめたのが審判員になったきっかけ。法政大学文学部3年生の時、全日本サッカー少年大会（現、JFA 全日本U-12サッカー選手権大会）の決勝で主審を任されたことをきっかけに本格的にプロフェッショナルレフェリーを意識し始める。2010年に大学卒業後、オフィススポデュケイションに勤務しながら福生市のジュニアサッカークラブ「GONA」にてコーチとして活動する傍ら、日本サッカー協会 (JFA) の審判養成学校であるJFAレフェリーカレッジに7期生として入学し、2011年に1級審判員の資格を取得。
2012年から日本フットボールリーグ (JFL) の主審を務め、翌年からは日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）の主審も担当。2017年には前年限りで国際主審を引退した家本政明（當麻政明）に代わって国際主審に登録され、翌2018年2月1日からプロフェッショナルレフェリーとして活動している。
2023年にはFIFA U-20ワールドカップの担当審判員に三原純、聳城巧とともに選出。グループステージで2試合主審を務めたほかラウンド16、準々決勝では第4審を担当した。
荒木友輔 議論を呼んだ判定
2021年4月7日 J1第8節・FC東京対北海道コンサドーレ札幌（味の素スタジアム）
55分、札幌DFキム・ミンテがFC東京FWディエゴ・オリヴェイラをタッチライン際でファールで倒した際に、主審の荒木は当初「大きなチャンスの阻止（SPA）」と判断してイエローカードを提示したが、この判断にVAR（ビデオ・アシスタント・レフェリー）が介入。オンフィールド・レビューの結果を経て、キム・ミンテの「決定的な得点機会の阻止（DOGSO）」と判断を変え、レッドカードを提示した。VARの介入直前にFC東京の森重真人などが抗議していたため、あたかも選手の抗議によってVARが介入したように思われたのと、ゴールから遠い場所でのファールに「決定機阻止」の判断を下したことで、ネット上ではさまざまな意見が噴出した。
荒木友輔 議論を呼んだ判定
この判定に対し、DAZNで配信された「Jリーグジャッジ リプレイ」の中で、FIFA・AFC・JFA審判インストラクターの深野悦子は、一見するとイエローカード止まりのプレーにも見えるが、ゴール裏に近い方からのカメラで見るとDOGSOであることが明白なように見えると指摘、VARの介入が妥当だったと述べる一方、Jリーグ副理事長の原博実は「（SPAともDOGSOとも）どちらとも取れる案件」とVARの介入に疑問を投げかけたほか、Jリーグウォッチャーの平畠啓史はDOGSOの4要件のうち『（ファウルを受けなかった場合に）ボールをコントロール出来る可能性』に疑義を呈し、イエローカード相当ではないかとの見解を述べた。
荒木友輔 出場記録
その他の国内公式戦
全国高等学校総合体育サッカー競技大会（2010）
関東大学サッカーリーグ（2011、2012、2014）
高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ（2011、2012、2014)
総理大臣杯全日本大学サッカートーナメント（2011）
関西学生サッカーリーグ（2011）
天皇杯 JFA 全日本サッカー選手権（2012〜）
全国高等学校サッカー選手権（2012〜2017）
日本クラブユースサッカー選手権（2012、2013）
全日本大学サッカー選手権（2012〜2014）
全国地域サッカーチャンピオンズリーグ（2012）
スーパーカップ（2021、2023）
アルノルド派
アルノルド派は、12世紀にイタリアで発生した宗教改革運動の一派。中心人物であるアルノルド・ダ・ブレシアは、カトリック教会が莫大な資産を所有していることを批判し、反洗礼・反聖餐の立場で説教活動を行った。アルノルドは1145年に教皇不在のローマで政権を握り元老院政治を行ったが、1155年に皇帝フリードリヒ1世の軍に捕らえられ火あぶりとなった。1184年、教皇ルキウス3世はヴェローナ宗教会議において教皇勅書アド・アボレンダムを発し、アルノルドとその弟子たちを異端と認定した。
山岡町立山岡東小学校
山岡町立山岡東小学校（やまおかちょうりつ　やまおかひがしがっこう）は、かつて岐阜県恵那郡山岡町（現・恵那市）に存在した公立小学校。
星月夜 (JUJUの曲)
「星月夜」（ほしづきよ）は、日本の歌手JUJUがリリースした配信限定シングル。2013年12月18日に発売された。
星月夜 (JUJUの曲) 解説
自身初の配信限定シングルであり、シングルとしては「守ってあげたい」から僅か1ヶ月でのリリースとなった。
本楽曲はタイアップ先のJ-WAVEのウィンターキャンペーンソングとして、コンセプトを考え合わせるところから制作された楽曲であったそうで、作詞を担当したスガシカオとはかねてより「JUJUさんの曲を書かせてほしい」と希望をしており、JUJU本人も「是非とも、スガさんに書いてほしい」と会う度にそう話していたものの、なかなかその実現が叶わずにいる状態が続いていたと言い、「この曲の制作が進む過程で亀田さんから「スガさんが書いてくれる事になったよ」って一報を聞いた時はすごく嬉しく思いましたし、完成した歌詞を見せていただいたら、すごくスガさんらしさを感じるな、と思いましたね。」と語っている。
また、この楽曲は都会的な冬の夜をイメージして描いた曲とのことで、特有のキラキラした感じとか、気分が盛り上がるような感じがしてすごく良いイメージがあるとも語っている。
ソノ・オーサト
ソノ・オーサト（Sono Osato、漢字：大里 ソノ、1919年8月29日 - 2018年12月26日）は日本とヨーロッパの血を引くアメリカ人ダンサーである。バレエダンサーとしてはバレエ・リュス・ド・モンテカルロとアメリカン・バレエ・シアターで活動し、『オン・ザ・タウン』のアイヴィー・スミスを演じるなど、後にブロードウェイにも進出した。映画『キスする強盗』ではフランク・シナトラと共演している。
その優れた容貌と才能によって、政治的・人種的な障害を乗り越え、ニューヨークで女優として成功をおさめた。
ソノ・オーサト 生い立ち
ソノ・オーサトはネブラスカ州オマハに生まれた。父は秋田出身の日本人ショージ・オーサト、母はアイルランドとフレンチ・カナディアンの血をひくフランシス・フィッツパトリックといい、両親がもうけた3人のうち一番上の子であった。家族はフランシスの実家の近くに住むために1925年にシカゴに移り、父のショージはここでフォトスタジオを開いている。1927年、8歳のソノは母のフランシスや妹と一緒に2年のヨーロッパ旅行をしており、モンテカルロでディアギレフのバレエ・リュスが公演する『クレオパトラ』を鑑賞している。これに刺激を受けたオーサトは、1929年の後半にシカゴに戻り、バレエ教室に通い始めた。ここで彼女はアドルフ・ボルムやベレニス・ホームズといった著名なダンサーのもとで学んだ。
ソノ・オーサト キャリア
オーサトは14歳のときにワシリー・ド・バジルのバレエ・リュス・ド・モンテカルロのオーディションに合格し、ダンサーとしてのキャリアをスタートした。このバレエ団には花形のダンサーであり振付師のレオニード・マシーンも所属し、当時世界で最も有名かつプロフェッショナルな集団であった。彼女は団員のなかで最も若く、またアメリカ人としても、日系人としても初めてのダンサーだった。バジルからはロシア人風の名前に変えるよう説得されたが、彼女は固辞している。このバレエ団とともに6年をかけてアメリカ、ヨーロッパ、オーストラリア、南アメリカをまわったが、ダンサーとしてのキャリアに停滞感を覚えたオーサトは1941年にこのバレエ団から退団している。その後ニューヨークのスクール・オブ・アメリカン・バレエで6ヵ月学び、アメリカン・バレエ・シアター（当時はバレエ・シアター）にダンサーとして入団した。彼女は、ケネス・マクミランの『眠れる森の美女』、アントニー・チューダーの『火の柱』、ブロニスラヴァ・ニジンスカの『いとしい人』(Bien Aimée)などに出演している。
ソノ・オーサト キャリア
1940年代初頭、ニューヨークでバレエへの関心が高まっていた時期に、ブロードウェイのミュージカルにも進出した。『ワン・タッチ・オブ・ヴィーナス』（彼女はその演技を評価されて1943年にドナルドソン賞を受賞している）や、『オン・ザ・タウン』のアイヴィー・スミス、『バレエ・バラード』のコカイン・リルの役をこなした。
1941年に日本が真珠湾を攻撃したことで、アメリカの対日感情が悪化し、オーサトは自分の名前をよりアメリカ人風にする必要に迫られる。そのため彼女は短期間だけ母の旧姓を使い「ソノ・フィッツパトリック」として活動していた。同じ時期に、アメリカが日系人強制収容政策をとった影響で、ソノの父親は逮捕されてシカゴに投獄されている。1942年にバレエ・シアターはメキシコを訪問しているが、日系アメリカ人であるオーサトは出国が制限されているため帯同できず、数か月のあいだ仕事がない状態になった。この年の後半には、カリフォルニア州をはじめとしたアメリカ西部にも巡業があったのだが、これらの地域は軍事態勢下にあると考えられており、日系人は立ち入り禁止になって出演できなかった。
ソノ・オーサト キャリア
日系人であるオーサトは特にキャリアの初期ではその「異国風」の美しさをたたえられたが、戦時に彼女が日本人とのハーフであることは商業的には大きなリスクでもあった。ハーバード大学音楽学部教授のキャロル・オージャは、ブロードウェイのプロデューサーがこの時代に平然と彼女をキャスティングしたことを「驚くべきこと」だと言っている。
1940年代後半から1950年代にかけて、あまり期間は長くないがオーサトは舞台以外でのキャリアも探っていた。ブロードウェイで『ペール・ギュント』に出演しながら、映画ではフランク・シナトラと共演で『キスする強盗』に出ており、テレビドラマの『エラリィ・クイーンの冒険』（1950年）などにもゲストで登場している。
1980年にオーサトは『Distant Dances』〔邦題は『踊る大紐育』〕という自伝を出版している。2006年には、ダンサー転職センター(Career Transition For Dancers)に自身の名を冠した奨学金制度を創設して、元ダンサーが専門教育でも一般教養であっても学校を卒業するための金銭的な支援をする仕組みをつくった。2016年にはソドス・ダンス・シカゴが、『ソノの旅路』と題して彼女の生涯を題材にしたダンス公演をおこなっている。