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AT-L 概要
AT-Lは1947年にハリコフトラクター工場で開発され、6トンの牽引力と2トンの積載能力を持っている。AT-Lは口径122mm・152mmの榴弾砲、160mm・240mmの重迫撃砲の牽引に使用された。
AT-Lの車体コンポーネントは既存の軍用トラックやトラクター、装甲戦闘車両などから流用されている。運転台部分はZiS-150あるいはZIL-164のものを使用しており、走行装置は片側6個の転輪と3個のリターンローラー（上部転輪）で構成されている。
1950年代半ばには改良型のAT-LMが開発された。この車両は走行装置（転輪類）とステアリング装置が改良されている。外見上の違いは片側6個の転輪がややサイズの大きい5個の転輪に変わり、上部転輪が廃止されている点である。AT-LMの生産は1967年まで続けられた。
AT-LとAT-LMはソビエト連邦および影響下にあった国々で使用され、中東戦争においてはシリア軍やエジプト軍が使用した。これをイスラエル国防軍が鹵獲した車両がイスラエルのラトルン戦車博物館に展示されている。
バイバイマン
『バイバイマン』（原題:The Bye Bye Man）は2017年にアメリカ合衆国で公開されたホラー映画である。監督はステイシー・タイトル、主演はダグラス・スミスが務めた。本作はロバート・デイモン・シュネックが2004年に発表したノンフィクション『The President's Vampire』に収録された『The Bridge to Body Island』を原作としている。
バイバイマン ストーリー
プロローグ
1969年、ある町でラリーという男が、散弾銃で友人とその家族を次々と射殺する事件が起きる。彼は銃を向けた相手に「あの名前を誰に言った？」と問うてから殺し、移動の間は自戒するように「名前を言うな、考えるな」と言い続けた。
序盤
現代。エリオットは恋人のサーシャ、親友のジョンと共に郊外の屋敷に引っ越してくると、屋敷に残っていた家具を再利用する。友人達を招いた引越しパーティーを楽しむエリオットだが、古いコインをベッド横のナイトテーブルで発見すると、その引き出しに「考えるな」「言うな」と無数に書かれた紙が貼られていることに気付く。紙を剥がした下には“バイバイマン”と刻まれていた。
友人達が帰った後、屋敷を不気味に感じていたサーシャは、キムという霊感を持った女友達に屋敷を除霊してもらおうとする。キムと3人はテーブルを囲んで手を繋ぎ降霊術を始めるが、続けるうちに何者かの気配を感じたキムが「考えるな、言うな」と連呼し始めた。困惑したジョンの「何の事だ？」という言葉に、何気なくエリオットが「バイバイマン」と口にすると、灯していた蝋燭の火が突然消える。部屋の明かりを点けるとキムは酷く怯えており、彼女は一晩泊まることになった。
バイバイマン ストーリー
その晩からサーシャが咳き込むようになると、翌日には3人とも幻覚や幻聴を感じるようになっていた。エリオットは屋敷の内外を爪で引っかいたような傷とそれを付けているらしき物音に怯え、サーシャとジョンが不貞を働いていると疑うようになる。サーシャはバイバイマンの実在を確信し、エリオットも半信半疑ながら屋敷とバイバイマンについて調べ始めることにした。
中盤
エリオットは古い没記事を調べることに思い至り、図書館でバイバイマンが原因で家族や友人を殺害した少年の記事を発見する。それはラリー・レドモンという人物が1969年に書いた物で、ラリー自身も友人とその家族を殺して回った後、自ら命を絶っていた。
バイバイマンの存在を確かに感じたエリオットは、キムに助けを求め部屋から連れ出すが、キムは幻覚に惑わされて列車の前に飛び出し、轢死してしまう。駆けつけたサーシャとジョンに事情を説明したエリオットは、バイバイマンの名前を決して言わないことを約束させる。
バイバイマン ストーリー
キムの部屋からルームメイトの死体が発見されたと知ったショー刑事は、キムが死亡する直前の状況から「エリオットが殺人犯ではないか？」と疑っていた。幸いにもその疑いはキムの遺書によって晴れるが、同時にキムがエリオット達3人を殺す予定だったことが明かされる。エリオットは事情聴取をするショー刑事に決して関わらないよう警告し、警察署に迎えに来た兄ヴァージルには関係を絶つかのように突き放す。
終盤
屋敷に戻ったエリオットは幻覚に惑わされてジョンを殴打し気絶させてしまうが、眠っているサーシャが見つけていた手掛かりに気付くと、ラリーの物だと判明したナイトテーブルを屋敷の外で放り捨て、ラリーの妻であるレドモン夫人の家へと車を飛ばす。
エリオットと会ったレドモン夫人は、ラリーから知らされた情報を教えると、「私が無事なのはその名前を知らないから。対処法は名前を知る者が全員死ぬことだけ」と告げ、拳銃を手渡す。それでも他に対処法があるはずだと諦めないエリオットは、バイバイマンへの恐怖心を克服すれば影響が弱まると考え、実際に幻覚に打ち勝つことができた。
バイバイマン ストーリー
エリオットが屋敷へ急いで戻っていた頃、目を覚ましたサーシャとジョンが顔を合わせるが、サーシャにはジョンがエリオットに、ジョンにはサーシャが恐ろしい姿のキムに見えていた。エリオットが屋敷に到着すると、サーシャがジョンに滅多刺しにされて殺されそうになっており、エリオットはやむなくジョンを射殺してしまう。しかしそれは幻覚で、実際に撃った相手はサーシャだった。
ラスト
サーシャの亡骸を抱え絶望するエリオットの前にバイバイマンが現れると、タイミング悪くヴァージルとその娘アリスが屋敷の呼び鈴を鳴らす。玄関の扉を押さえて必死に2人を追い返そうとするエリオットだが、バイバイマンの妨害もあってそれが叶いそうにないと悟ると、拳銃で自らの頭を撃ち抜いた。間もなく屋敷は炎上し始め、警察と消防が駆けつける。
悲しみの中で帰路につくヴァージルは、その車内でアリスから「捨てられていたナイトテーブルからコインを手に入れた」と明かされるが、夜の暗闇でそこに刻まれた文字は読めなかったことを知る。一方で、重傷を負いながらも屋敷から救出されたジョンは朦朧とする意識の中、駆け寄ったショー刑事にバイバイマンの名前を教えてしまった。
バイバイマン キャスト
※括弧内は日本語吹替
エリオット
演 - ダグラス・スミス（野島健児）
主人公。霊能力などの超常現象は信じていなかったが、立て続けに怪奇現象を体験したことで考えを改める。
サーシャ
演 - クレシダ・ボナス（斉藤佑圭）
エリオットの恋人。引っ越してきた屋敷を不気味に感じている。バイバイマンの影響を受けるようになってから酷く体調を崩すようになる。
ジョン
演 - ルシエン・ラヴィスカウント（赤羽根健治）
エリオットの親友。派手な女性関係が原因で寮を出ることになった。バイバイマンの影響でジョンに反抗する気持ちが生まれ、サーシャに気があるような素振りをしてしまう。
キム
演 - ジェナ・カネル
サーシャが屋敷に招いた女友達。霊感を持っており、バイバイマンの危険性にいち早く気付く。名前を教えてしまったルームメイトのケイティーを殺した後、エリオット達も皆殺しにするつもりだった。
バイバイマン
演 - ダグ・ジョーンズ
黒いフードを被った謎の存在。自らの名前を知った人間に対して、幻覚や幻聴で惑わしたり、思考や行動をある程度まで操ることができる。異形の猟犬を連れており、ラリー曰く「猟犬を見かけてコインの音がしたらすぐ近くにいる」とのこと。
ラリー・レドモン
演 - リー・ワネル（宮崎寛務）
バイバイマン キャスト
1969年にバイバイマンのことを調べた新聞記者。バイバイマンの記事を没にした後、その名前を知った友人のジェーンやリック、ジゼル達を殺して自殺した。
レドモン夫人
演 - フェイ・ダナウェイ（斉藤貴美子）
若い頃のレドモン夫人
演 - キーリン・ウッデル
未亡人。夫ラリーが事件を起こす直前に会っており、バイバイマンについての情報を教えられるが、その名前だけは知らされていない。
ミセス・ワトキンス
演 - クリオ・キング
図書館の職員。ラリーが没にした記事をエリオットに見せた際、バイバイマンの名前を知ってしまう。自宅で2人の子供を殺し、ナイフを持ってエリオット達の屋敷に向かう途中、レドモン夫人の家から帰る途中のエリオットの車に轢かれて死亡する。
ショー刑事
演 - キャリー＝アン・モス（元吉有希子）
キムとそのルームメイトが死亡した事件を担当する女刑事。エリオットから情報を引き出そうとするが、「真実を知らせないことで守れる物がある」という説得を受けて、彼を事情聴取から解放する。
ヴァージル
演 - マイケル・トルッコ
エリオットの兄。妻と娘アリスを連れて引越しパーティーにやってくる。
アリス
演 - エリカ・トレンブレイ（和多田美咲）
ヴァージルの娘。引越しパーティーの際、誘われるように訪れたベッドルームでバイバイマンのコインを最初に発見する。
デイジー
演 - ジョナサン・ペナー
エリオット達が引っ越した屋敷の大家。
バイバイマン 製作
2014年9月11日、ディメンション・フィルムズが本作の全世界配給権を獲得したと発表した。2015年11月4日、STXエンターテインメントがディメンション・フィルムズから本作の全世界配給権を購入したとの報道があった。
本作の主要撮影は2015年11月2日にオハイオ州クリーブランドで始まり、同年12月11日に終了した。
バイバイマン 公開
本作の北米公開日は2016年10月14日→2016年6月3日→2016年12月9日と変更されたが、最終的には2017年1月13日に全米公開された。
バイバイマン 興行収入
本作は『モンスタートラック』や『スリープレス・ナイト』と同じ週に公開され、公開初週末に1000万ドル前後を稼ぎ出すと予想されたが、実際の数字はそれを上回るものであった。2017年1月13日、本作は全米2220館で封切られ、公開初週末に1350万ドルを稼ぎだし、週末興行収入ランキング初登場4位となった。
バイバイマン 評価
本作は批評家から批判されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには64件のレビューがあり、批評家支持率は24%、平均点は10点満点で3.6点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『バイバイマン』は良質なホラー映画から種々の要素を取り出して、それを混ぜ合わせた作品である。ストーリーの一貫性や観客を満足させられるだけのホラー要素があり、努力が見られるのは確かだが、オリジナリティが欠落している。」となっている。また、Metacriticには22件のレビューがあり、加重平均値は37/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはCとなっている。
愛知商工連盟協同組合
愛知商工連盟協同組合（あいちしょうこうれんめいきょうどうくみあい、英語: Aichi Cooperative League of Commerce and Industry）は、愛知県名古屋市東区に本部を置く協同組合。
愛知商工連盟協同組合 概要
労務・企業会計・共済・保険といった中小企業の総合コンサルタントおよび相談相手として1973年（昭和48年）発足。
2003年8月国際貢献の見地から外国人技能実習生受入を開始。これまでに受け入れた外国人技能実習生の数は、累計4,800名を超える。
ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト
「ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト」（This Could Be the Night）は、ハリー・ニルソンとフィル・スペクターが作詞作曲し、モダン・フォーク・カルテットがレコーディングした楽曲。グループのシングルとしては発表されなかったが、1966年のコンサート映画『The Big T.N.T. Show』のテーマソングに使用された。
ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト 概要
1965年当時、主にソングライターとして活動していたハリー・ニルソンはザ・ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンに捧げるために「ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト」を書いた。そして彼はウィルソンが敬愛してやまないフィル・スペクターに本作品の制作を託した。ニルソンの伝記作家、アリン・シプトンによれば、曲の著作権は1966年3月30日付でニルソン単独で登録されているという。
勃興しつつあったフォークロックのマーケットに食い込むことを望んだスペクターは、モダン・フォーク・カルテットと親しくなっていたことから、彼らをロサンゼルスのゴールド・スター・スタジオに呼びレコーディングを行った。のちに写真家として名を馳せる、モダン・フォーク・カルテットのメンバーだったヘンリー・ディルツ（Henry Diltz）は、部屋着にスリッパばきのブライアン・ウィルソンがレコーディング・セッションに現れたことを証言している。
ディス・クッド・ビー・ザ・ナイト 概要
ところが録音後、スペクターはアイク&ティナ・ターナーの「River Deep – Mountain High」の制作にのめり込み、モダン・フォーク・カルテットのことをすっかり忘れてしまう。本作品はシングルにもアルバムにも発表されず、代わりに1966年のコンサート映画『The Big T.N.T. Show』のテーマソングに使用された。
モダン・フォーク・カルテットのバージョンは、1976年にイギリスで発売されたコンピレーション・アルバム『Phil Spector Wall of Sound Vol. 6 – Rare Masters Vol. 2』において初めて公式に世に出た。
作者のニルソンは1967年、モンキーズ用に本作品のデモ・テープを作った。ピアノ弾き語りの彼のバージョンは2013年のコンピレーション・アルバム『The RCA Albums Collection』に収録された。
ショー・コミュニケーションズ
ショー・コミュニケーションズ（英語: Shaw Communications, Inc.）は、カナダ・カルガリーに本拠を置いていた電気通信会社である。アルバータ州、ブリティッシュ・コロンビア州などカナダ西部に加えて、オンタリオ州の都市地域などでサービスを展開していた。2023年4月3日、ロジャーズ・コミュニケーションズに吸収合併され、消滅した。
３つの事業部門で展開していた
2008年度の時価総額は、$7.5 billion USD 。
サウンドデザイナー
サウンドデザイナーとは、映像やメディアにおいて主に効果音を製作する人のことである。
近年、欧米の映像製作現場において、音楽を総括的に扱うものとして使われ始め、主に映画制作、テレビ制作、劇場、録音、ライブパフォーマンス、サウンドアート、ポストプロダクション、ラジオおよびビデオゲーム開発など様々な現場で活動する。
サウンドデザイナー 概要
サウンドデザイナーという言葉は非常に包括的な言葉であり、基本「作曲以外の音素材を制作する人」であったが近年は作曲活動をする人、またサウンドプログラミングもする人もいる。また業界によって意味合いが異なる。
効果音制作、WWise,ADX2, FMOD等を使用しサウンドイベントを実装する
MA、音響制作者、フォーリーを作る人
またサウンドデザイナーのすることは個々によって多岐に渡り、効果音制作、編曲、作曲、レコーディング、舞台音響制作、展示音楽制作などがある。
サウンドデザイナー サウンドデザイナーが生まれるまでの歴史
サウンドデザイナーという言葉を辿ると、過去における演劇や舞台がスタートとなる。先史時代すでに、人類は演劇に音楽を使用することで、感情高め、物語の心情を演出し表現する文化があった。
中世になり演劇では、「音響効果」という音楽を強化するたの存在が生まれ始め、初期ではベルやホイッスル、ホーンなどの楽器を使い、効果音が舞台外で鳴り始めるようになった。また徐々に当時の楽譜にも演奏楽器以外の、効果音のための記述等は存在するようになってくる。
イタリアの作曲家であり楽器発明家のルイージ・ルッソロは、1913年頃に「イントナルモーリ」と呼ばれる機械を制作し、電車や爆弾などの自然音や人工音をシミュレートさせた。これは初の「効果音演出のためだけの機械」だった。 彼の論文「The Art of Noises」は劇場での抽象的な効果音の使用に関する最も初期の文書の1つである。そして近代、効果音は録音されたものを使用するようになってくる。
劇場における録音の最初の使用は、1890年にロンドンの劇場で赤ちゃんの泣き声を再生する蓄音機とされている。当時は「サウンドデザイナー」という言葉は存在せず、「エフェクトマン」として舞台監督が音響効果を演出していた。20世紀に入ると、録音された効果音が使用されるようになったが、効果音の選定は舞台監督が担当し、演奏中の録音再生は電気技師が行っていた。
サウンドデザイナー サウンドデザイナーが生まれるまでの歴史
1980年から1988年にかけて、チャーリー・リッチモンドがサウンドデザイン委員会を監督し、劇場サウンドデザイナーの職務や責任、基準、手順を定義する取り組みを開始する。
1980年代から1990年代にかけて、MIDIとデジタルオーディオ技術がサウンドプロダクション技術の進化を促進し、DAWとデジタル信号処理アルゴリズムにより、複雑なサウンドトラックを実現できるようになる。シアターサウンドにおいては、ディズニー・MGMスタジオの施設制御に活用され、MIDIショーコントロール（MSC）仕様がオープンな通信プロトコルとして採用された。
ゲームオーディオへの関心の高まりは、インタラクティブオーディオツールの開発を促し、従来のDAWプログラムと同様のワークフローを持つインプリメンテーションツールやオーディオエンジンが登場する。
またインターネットの発展により、サウンドデザイナーは素早く、簡単に、安価に音源を入手できるようになり、これにより従来の手間やコストを削減し、より鮮明なサウンドが利用可能になった。
サウンドデザイナー フォーリー
Jack Foleyという音響技術者が過去多くの米映画作品等において、自作の効果音を制作したことから由来し、効果音全体のなかで「お手製の効果音」のことをフォーリーと言われ使われている。
また収録に使われる小道具のことをProp（プロップ）とも言い、フォーリーサウンドを作る人のことをフォーリーアーティストとも呼ぶ。主に映像に合わせて音の演技をすることがメインの職務である。
サウンドデザイナー フィールドレコーディング
スタジオから外に出て、野外で録音することをフィールドレコーディングと呼ぶ。
動物などの音を録（と）る場合は辛抱強くタイミングを待つ必要があり、また環境音を録る場合は様々な音が入ってしまうため、余計な音を録らないスキルが必要になる。
サウンドデザイナー テクニカルサウンドデザイナー
近年、ゲーム業界において制作ソフトの開発が進み製作側によりテクニカルな要素が求められた結果、テクニカルサウンドデザイナーという役職も生まれ始めてる。
アーブノウ
アーブノウ（آب‌نو / Ābnow）は、イランの地名又はペルシア語に由来する地名。直訳すると「新しい水」を意味する。「水」と「新しい」の間を離して綴る場合もあり、その場合、エザーフェを入れて、アーベノウ（آب‌ نو / Āb-e Now）と読むこともある。さらに「アナウ」に転訛した例もある。
岡武史
岡 武史（おか たけし、1932年〈昭和7年〉6月10日 - ）は、銀河天文学、天体分光学、天体物理学の分野を専門とする天文学者である。天体化学の先駆者、地球外の三水素陽イオン (H+3) の発見者として知られる。シカゴ大学エンリコ・フェルミ研究所、天文学・天文物理学・化学科のR. A. Milliken Distinguished Service名誉教授である。
岡武史 経歴
東京府東京市本郷区（現・東京都文京区）生まれ。父は旅順工科大学、横浜国立大学、東京大学、日本大学、東洋大学で教授を歴任した応用化学者の岡俊平。大叔父（父方の祖母の弟）は彫刻家の藤井浩佑。17歳までを旅順・大連で過ごす。1949年10月、日本へ引き揚げ。神奈川県藤沢市鵠沼の祖父宅に住む。1951年神奈川県立湘南高等学校卒業。1955年東京大学理学部化学科卒業。1960年東京大学大学院化学系研究科化学専攻博士課程修了、理学博士の学位を取得。森野米三研究室でラマン分光法の研究をしたのち、霜田光一研究室に移りマイクロ波分光法の研究を行う。
1963年、カナダ国立研究機関のゲルハルト・ヘルツベルクの研究室でハロルド・クロトーと共に博士研究員として働いていた。彼らの中で、クロトーとヘルツベルクはノーベル化学賞を受賞し、さらにノーベル賞受賞者のロバート・カールも同僚であった。
岡武史 経歴
1960年から1963年まで、日本学術振興会の特別研究員であった。その後、ヘツルベルク天体物理学研究所（1963年-1981年）とシカゴ大学（1981年- ）で研究を行った。
1980年、H+3の赤外スペクトルを発見し、「分子雲」が星のゆりかごであること、分子雲の化学進化が星の形成における極めて重要な段階であることを明らかにした。
現在、岡グループは、基礎的な分子イオンの量子力学および動力学と天体におけるそれらの振る舞いに関する研究を専門としている。
岡武史 論文
Tarsitano, Christopher G.; Neese, Christopher F.; Oka, Takeshi (2004). “High-resolution spectroscopy of the 22Πu←X4Σ−g forbidden transitions of C+2”. J. Chem. Phys. 121 (13):  6290–6297. doi:10.1063/1.1787493.
Hobbs, L. M.; Thorburn, J. A.; Oka, T.; Barentine, J.; Snow, T. P.; York, D. G. (2004). “Atomic and Molecular Emission Lines from the Red Rectangle”. Astrophys. J. 615 (2):  947–957. doi:10.1086/424733. http://fermi.uchicago.edu/publications/PDF/oka253.pdf.
岡武史 論文
Oka, Takeshi (2004). “Nuclear spin selection rules in chemical reactions by angular momentum algebra”. J. Mol. Spectrosc. 228 (2):  635–639. doi:10.1016/j.jms.2004.08.015. http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/download?doi=10.1.1.565.8166&rep=rep1&type=pdf.
Gottfried, Jennifer L.; McCall, Benjamin J.; Oka, Takeshi (2003). “Near-infrared spectroscopy of H+3 above the barrier to linearity”. J. Chem. Phys. 118 (24):  10890–10899. doi:10.1063/1.1575737. http://fermi.uchicago.edu/publications/PDF/oka242.pdf.
岡武史 論文
Oka, Takeshi; Thorburn, Julie A.; McCall, Benjamin J.; Friedman, Scott D.; Hobbs, Lewis M.; Sonnentrucker, Paule; Welty, Daniel E.; York, Donald G. (2003). “Observations of C3 in Translucent Sight Lines”. Astrophys. J. 582 (2):  823–829. doi:10.1086/344726.
Goto, Miwa; McCall, Benjamin J.; Geballe, Thomas R.; Usuda, Tomonori; Kobayashi, Naoto; Terada, Hiroshi; Oka, Takeshi (2002). “Absorption Line Survey of H+3 toward the Galactic Center Sources I. GCS 3-2 and GC IRS3”. Publ. Astron. Soc. Jpn 54 (6):  951–961. doi:10.1093/pasj/54.6.951. http://bjm.scs.illinois.edu/papers/Goto2002.pdf.
岡武史 論文
McCall, B. J.; Hinkle, K. H.; Geballe, T. R.; Moriarty‐Schieven, G. H.; Evans II, N. J.; Kawaguchi, K.; Takano, S.; Smith, V. V. et al. (2002). “Observations of H+3 in the Diffuse Interstellar Medium”. Astrophys. J. 567 (1):  391–406. doi:10.1086/338380.
Momose, Takamasa; Lindsay, C. Michael; Zhang, Yu; Oka, Takeshi (2001). “Sharp Spectral Lines Observed in γ-Ray Ionized Parahydrogen Crystals”. Phys. Rev. Lett. 86 (21):  4795–4798. doi:10.1103/PhysRevLett.86.4795. PMID 11384350.
トーリアン・プリンス
トーリアン・ウォーラー＝プリンス（Taurean Waller-Prince, 1994年3月22日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州サンマルコス出身のプロバスケットボール選手。NBAのミルウォーキー・バックスに所属している。ポジションはパワーフォワードまたはスモールフォワード。
トーリアン・プリンス 経歴
ベイラー大学では4シーズン在籍し、2年次にはビッグ12カンファレンスシックススマン賞、4年次には先発としてオールビッグ12カンファレンスファーストチームに選ばれる活躍を見せ、2016年のNBAドラフトでユタ・ジャズに1巡目12位指名された後、インディアナ・ペイサーズとアトランタ・ホークスが絡んだ三角トレードでホークスへと移り、7月15日にホークスとのルーキー契約に合意した。
2016-17シーズン、2017年4月7日のボストン・セルティックス戦でキャリアハイとなる20得点を記録した。プレーオフでは全試合に先発として出場し、4試合連続で10得点以上を記録するなど新人ながら存在感を示した。
2017-18シーズン、2018年3月11日に行われたシカゴ・ブルズ戦でキャリアハイを更新する38得点を記録したが、チームは122-129で敗れた。同月17日のミルウォーキー・バックス戦で38得点を記録したが、チームは117-122で敗れた。4月8日に行われたボストン・セルティックス戦で33得点を記録し、チームは112-106で勝利した。
2019-20シーズン開幕前の2019年7月6日、ドラフト指名権などを含めたアレン・クラブとのトレードでブルックリン・ネッツへ移籍した。2019年10月にネッツとの2年総額2,900万ドルの延長契約に合意した。
トーリアン・プリンス 経歴
2020-21シーズン、2021年1月14日にジェームズ・ハーデンが絡む大型トレードで、ジャレット・アレンと共にキャバリアーズへ移籍した。2021年4月、左足首を手術した影響でシーズン最後の14試合を欠場した。
2021年8月3日にリッキー・ルビオとのトレードで、ドラフト指名権と共にミネソタ・ティンバーウルブズへ移籍した。
2022年7月1日にティンバーウルブズとの2年総額1,600万ドルの延長契約に合意した。
2022-23シーズン終了後にウルブズからチームオプションを破棄され、FAとなった。
2023年7月6日にロサンゼルス・レイカーズとの単年契約に合意した。このシーズン、チームはNBAインシーズン・トーナメント（現：NBAカップ）の初代チャンピオンとなった。
2024年7月9日にミルウォーキー・バックスとの契約に合意した。このシーズン、チームはNBAカップチャンピオンとなり、プリンスはNBAカップ2連覇を達成した唯一の選手となった。
海洋の水銀汚染
海洋の水銀汚染(かいようのすいぎんおせん)では、海洋の水銀による汚染の状況、水銀の排出源と拡散メカニズム、および、水銀汚染の対策について記述する。
海洋の水銀汚染 概要
水銀は毒性のある重金属である。地球上の大気、水圏、土壌の中で種々の形を取りながら循環する。この循環により、排出源に関わらず、地球上の全く別の場所を汚染することがある。今日では水銀汚染は地球規模の問題とされ、人為的な水銀の排出を最小化し汚染を清浄化するような国際的な行動計画の必要性が認識されている。
世界水銀アセスメント2002では、地球規模の水銀に関する問題への取り組みを遅らせるべきではないと結論された 。多くの水銀汚染の影響下にある環境のうち、海洋は「水銀の押入れ」となりうることから、無視できない環境の1つである。
近年のモデル研究によれば、人為的原因で海洋に放出される総量は45,000から80,000トンと推計され、この2/3もの水銀が、我々が消費する魚介類の多くが生息する水深1,000メートルよりも浅い海域に存在するとされる 。高い毒性を持つメチル水銀の形で、海洋生物の食物連鎖の過程において生物濃縮が生じることがあり、魚介類の消費者に健康リスクを引き起こす。
統計によれば、世界中の魚介類消費の内、約66%が海産物である。したがって、魚介類の消費による人体の水銀汚染を防ぐため、海洋における水銀の汚染レベルを監視・規制することは重要である。
海洋の水銀汚染 汚染源
水銀の排出には自然現象によるものと人為的なものの両方がある。自然現象によるものは、火山活動や土壌からの放出が主な原因である。
火山の噴火によって、地中に蓄積されている水銀が放出される。また、土壌からの流出は、一般にプレート境界近傍の地域でみられる。プレート境界の土壌には、例えば硫化水銀を含有する辰砂などの水銀を含有する鉱物が豊富なためである。これら土壌中の水銀は岩石の風化や地熱による反応によって放出される 。
自然現象による水銀の放出は総排出量の一定の割合を占めるものの、人為的排出のみによって環境中の水銀濃度は3倍に増加してしまった。世界水銀アセスメント2013では、主たる人為的排出源は、原始的で小規模な金の採掘、化石燃料の燃焼、非鉄金属の生産などであるとした。セメントの生産、消費者製品の廃棄なども汚染を引き起こす。またクロールアルカリ工業も少ない割合ではあるが汚染を引き起こす。
海洋の水銀汚染 汚染源
水銀は様々な経路で海洋に流入する。大気沈着が最も大きな原因であり、主に3種類の水銀種が海に流入する。単体の気体水銀は海水と大気の交換を通して流入し、また無機水銀および粒子水銀は湿性沈着または乾性沈着により流入する。加えて、河川、三角江、沈降、熱水作用などによる流入もある。一旦海洋に放出されると、これらの水銀種は酸化還元反応、固体微粒子への吸着、メチル化、脱メチル化といった反応を引き起こし、メチル水銀などの有機水銀化合物が海洋に拡散する。
都市部三角江の汚染堆積物が、水流によって運ばれたり再堆積したりする結果、水銀が海洋中へと流入することがある 。例えば、かつて河口岸に沿って立地したクロールアルカリ産業などの影響により、英国マージー川河口における、堆積物表面および中心の水銀含有量は、平均で2 mg/kgであり、多いところでは5 mg/kgにのぼる。テムズ三角江沿い100 kmの海岸でも平均2 mg/kg、最大で12 mg/kgにのぼる水銀が堆積物中に含まれ、ロンドン周辺の奥まった箇所が最も高濃度である。しかしながら、テムズの堆積物中の水銀含有量は漸次的かつ定常的に減少している。北海南部の海砂によって汚染が薄まったとともに、かつてのそして現在の排出源から遠く離れているためである。
英国の例とは対照的に、米国東海岸の湿地状の入江(英: marsh creeks)や南シナ海のマングローブ林から、
海洋へと移動する堆積物の水銀含有量は0.5 mg/kg以下であり比較的少量といえる
。
海洋の水銀汚染 化学反応
水銀の酸化還元反応は、日光もしくは微生物によって、ほとんどが海洋表層で起こる。紫外線照射下では、水銀原子は酸化され、海水に溶解したり、あるいは微粒子に吸着したりする。その逆反応では、水銀はHg(II)からHg(0)へと還元され、大気中に戻る。海水の飛沫のような大気中の微粒子エアロゾルは、このような酸化還元反応に必要な条件を満たす小さな反応器の役割を果たす。海洋中の水銀の酸化還元反応はあまり単純な可逆過程ではない。反応性の高い中間体を経由して反応が進行することを示唆する、海洋性エアロゾルにおける水銀の光化学反応過程については図に示す通りである。
海洋の水銀汚染 化学反応
光酸化反応はヒドロキシルラジカルによって、光還元反応は風や表層の擾乱によって引き起こされるのではないかとされている。暗闇の中では、水銀の酸化還元反応は微生物活動によって進行する。太陽光による化学過程と比較すると、微生物による化学過程のメカニズムは異なり、その反応速度は遅いものである 。無機水銀Hg(II)およびメチル水銀は微粒子に吸着されうる。有機物量とこれらの水銀種の濃度の間には正の相関がみられ、ほとんどの水銀種が有機物に吸着することを示唆している。この現象は海洋における水銀の生物活性と毒性を決定付けうる。もしメチル水銀が河川を通して海に流出したとしても、海洋で見られるメチル水銀の大半は海洋中で生成されたものであるだろう 。無機水銀のメチル化は生物学的および非生物学的な反応を介して起こりうるが、生物学的な過程の方がより優勢である。右図に示す反応スキームは微生物の細胞中における酵素による複雑な代謝反応の一部に過ぎない。
非生物学過程においては、腐植物質がメチル化反応の作用物質となるため、分解された有機物が無機水銀(II)と反応しやすい表層で生じる。興味深いことに、極圏における水銀のメチル化反応の研究によれば、メチル化反応と水中のクロロフィル量に正の相関があることが示されており、メチル水銀の生成過程には生物学的な経路があることを示唆している。生成されたメチル水銀は微生物中に蓄積する。メチル水銀には高い浸透性があり、加えてその反応過程が微生物に依存し他の水銀種への分解が起こりにくい。そのため海洋中の上位の捕食者に至る食物連鎖の過程で生物濃縮が進んでいく。海洋における食物連鎖の最上位にあるヒトは様々な魚介類を摂取するため、大きな危険に晒されている。したがって水銀の排出を最小化し、既に存在する水銀を除染することは極めて重要といえる。
海洋の水銀汚染 予防と改善
水銀の除染には長い時間を要する。それにもかかわらず、この困難な課題に対して希望をもたらすような研究も存在する。その一つはナノテクノロジーを基礎としてサンゴの構造を模倣した合成酸化アルミニウム微粒子を用いるものだ。この微粒子は高い比表面積と高品質な表面構造により効果的に重金属を吸着する。実際、サンゴがその表面構造により重金属イオンを吸着する現象は長年観察されていたが、ナノテクノロジーを用いることで海洋中での水銀除染の助けとなる「合成サンゴ」を作ることが可能になった 。この材料の合成過程は次図の通りである。
他にもオレンジの皮を原料に用いた水銀除染技術(特許番号: PCT/US15/55205)の可能性が検討されている。この技術では硫黄とリモネンを原料にして硫化リモネンポリサルファイド(提案材料)を生成する。工業的な副生成物を利用すれば高い持続可能性が得られる。このポリマーを用いれば1回の処理で50%の水銀を除去することが可能とされている。
海洋の水銀汚染 予防と改善
上述の除染技術に加え、石炭発電の利用を最小化し、よりクリーンなエネルギー源を使うこと、小規模で原始的な金採掘を縮小すること、水銀の産業廃棄物を適切に処理すること、そして適切な政策を施行することは、長期間の計画の中で水銀排出を減ずるための堅実なアプローチといえる。この目標達成のためには公衆の意識が不可欠である。温度計などの水銀を含む製品を適切に廃棄すること、水銀フリーの電球や電池を使うこと、環境への水銀排出がゼロもしくは最小となるような消費者製品を購入することなどは水銀汚染から地球上の生態系を回復するにあたり著しい効果がある。
LOU (2017年の映画)
『LOU』（ルー、原題：Lou）は、ピクサー・アニメーション・スタジオ製作の短編アニメーション映画。2017年公開の『カーズ/クロスロード』と同時上映された。デイブ・マリンズの初監督作品。
LOU (2017年の映画) あらすじ
ある幼稚園の運動場の片隅に、忘れ去られたおもちゃが入った「忘れ物預かりボックス（Lost and Found）」があり、その中にはそれらが合体して成る不思議な生き物ルーが潜んでいた。
休み時間中、運動場では園児達が各々に遊んでいたが、他人のおもちゃを奪い取っては自分のリュックに隠してしまう意地悪な少年J.J.が出現する。その様子を見ていたルーは、J.J.のリュックを奪おうと彼を追いかけるが、リュックの取り合いの末、「忘れ物預かりボックス」にある犬のぬいぐるみの持ち主はJ.J.であることに気づく。それは、かつてJ.J.が大切にしていたが他人に奪い取られたものだった。ルーは、ぬいぐるみを返すことを条件に、今までJ.J.が奪い取ったおもちゃと「忘れ物預かりボックス」に入っているおもちゃを全て持ち主に返すことをJ.J.に命じる。
全て返し終わった後、おもちゃが無くなったことによりルーの姿が無くなり、ぬいぐるみだけが残った「忘れ物預かりボックス」を見たJ.J.は、自分が本当に欲しかったものは友達だということに気づく。運動場で遊ぶ園児達は、そんなJ.J.を友達として受け入れ仲間に入れるのだった。
LOU (2017年の映画) 製作
主人公のJ.J.は、『インサイド・ヘッド』に登場するライリーのクラスメートの1人が再利用されている。また、本作に登場する園児達は『インサイド・ヘッド』や『ファインディング・ドリー』に登場する子供達が再利用されている。
月島総記
月島 総記（つきしま そうき）は、日本の小説家、脚本家。
月島総記 来歴
2003年、札幌学院大学人文学部人間科学科卒業。大学時代に自主制作映画団体を運営していて、そこで脚本を書いていてこの道を志した。
『Emeth ～人形遣いの島～』で第3回スクウェア・エニックス小説大賞に入選して2007年に小説家としてデビューした。第1回ダ・ヴィンチ文学賞ASゼロワングランプリ大賞受賞作である『巴里の侍』は2011年12月に、宝塚歌劇団で『SAMOURAI』としてミュージカル化され、谷正純による脚本・演出で雪組が2011年12月23日～2012年1月6日にシアター・ドラマシティで、同年1月13日～20日に日本青年館で上演された。数々のゲームシナリオを手がける傍ら、ライター集団チーム月島代表を務める。
アニメ『INGRESS THE ANIMATION』でシリーズ構成・脚本も担当した。
デイヴィッド・ステュアート
デイヴィッド・S・ステュアート（英語: David S. Stuart、1965年 -）は、アメリカ合衆国の考古学者、マヤ文字碑文研究者。主にコパン、パレンケ、ピエドラス・ネグラス、ラ・コロナ、サン・バルトロなどを調査している。
デイヴィッド・ステュアート 経歴
ステュアートはワシントンD.C.に生まれた。父はナショナルジオグラフィックの考古学者として知られるジョージ・E・ステュアート(1935-2014)で、母のジーンもマヤ研究者だった。両親の共著によるマヤ関係の著書もある。両親に連れられて発掘現場を巡ったために、幼いころからマヤ遺跡に親しんだ。
ステュアートの早熟ぶりを伝えるエピソードはマイケル・D・コウ『マヤ文字解読』第10章にも紹介され、よく知られている。両親につれられてパレンケでリンダ・シーリーにはじめて会ったとき、シーリーはステュアートがパレンケの太陽の神殿の石板を24分でほぼ完全に解読したことに驚き、1978年の第3回パレンケ円卓会議に招いた。この会議で12歳のステュアートは最初の学術論文を発表した。1980年末にペテン県ナフ・トゥニッチの洞穴壁画の調査に碑文解読者として父とともに参加し、ハアブの月名「パシュ」が他と異なって表音的に書かれていることを発見した。
高校時代からダンバートン・オークスのインターンとして働き、1983年に高校を卒業した後、同所で1年間ジュニア研究員をつとめた。1984年には史上最年少の18歳でマッカーサー・フェローに選ばれた。
デイヴィッド・ステュアート 経歴
1985年にプリンストン大学に入学した。ステュアートは父のジョージが創始した『古代マヤ文字調査報告』誌（“Research Reports on Ancient Maya Writing）に次々と研究を発表した。中でも1987年の論文「Ten Phonetic Syllables」（10音節）は、マヤ文字のうち音節文字の音価を決定する手順を例とともに示したもので、その後のマヤ文字解読に大きな影響を与えた。
ステュアートはイアン・グレアムがリオ・アスルで発見した瓶の銘文を解読し、「カカオ用の瓶」と書かれていると指摘した。ハーシーの食品研究所に調査を依頼したところ、実際にチョコレートの成分が検出された。また土器の銘文は一般に持ち主、器の形状ならびに用途などから構成されると指摘した。1989年にプリンストン大学を卒業した後、ヴァンダービルト大学で研究を続け、1995年に博士の学位を得た。
1993年から11年間ハーバード大学で教え、かつ同校に附属するピーボディ考古学・民族学博物館のキュレーターをつとめた。ステュアートは1994年以降イアン・グレアムによる『マヤ神聖文字碑文集成』(CMHI)の作業の協力者だった。1997年にグレアムとステュアートはペテン県の新発見の遺跡を訪れ、ラ・コロナと命名した。ピーター・マシューズが1970年代に調査した「Q遺跡」は存在が不明であったが、ステュアートは2001年にラ・コロナがその遺跡であると判断した。
2004年にテキサス大学オースティン校の教授に就任した。同大学のメソアメリカセンターの主任でもある。
デイヴィッド・ステュアート 主な著作物
発行年順。
(pdf) Ten Phonetic Syllables. Research Reports on Ancient Maya Writing. 14. Boundary End Archaeology Research Center. (1987). http://www.mesoweb.com/bearc/cmr/RRAMW14-OCR.pdf. "formerly known as The Boundary End Center (BEC)" 
Stuart, David (1987). Ten Phonetic Syllables. Washington, D.C. (P.O. Box 65760, Washington 20035-5760): Center for Maya Research. OCLC 18464107 全52頁、図版あり、高さ 28 cm。
デイヴィッド・ステュアート 主な著作物
Stuart, David (1989). “Hieroglyphs on Maya Vessels”. In Justin Kerr (pdf). The Maya Vase Book: A Corpus of Rollout Photographs of Maya Vases. 1. Kerr Assoc. pp. 149-160. http://www.mesoweb.com/publications/MayaVase/Stuart1989.pdf ISBN 0962420808.
Stuart, David (2005). “A foreign past : the writing and representation of history on a royal ancestral shrine at Copán”. In E. Wyllys Andrews; William L. Fash. Copán : the history of an ancient Maya kingdom. School of American Research advanced seminar series (1st ed.)  ISBN 9781930618374
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最後の皇后 尹妃
『最後の皇后 尹妃』（朝鮮語: 마지막 황후 윤비、英語: The Last Empress） は、1966年公開の大韓民国製作による、大韓帝国最後の皇后で後に李太王妃となった純貞孝皇后尹氏の生涯を描いた歴史映画。日本未公開。
シャルル・アレクサンドル・ルスール
シャルル・アレクサンドル・ルスール（Charles Alexandre Lesueur、1778年1月1日 - 1846年12月12日）はフランスの博物学者、探検家、画家である。
シャルル・アレクサンドル・ルスール 略歴
セーヌ＝マリティーム県のル・アーヴルで役人の息子に生まれた。ル・アーヴルの学校で学んだ後、独学で自然科学や絵画を学んだ。1801年にニコラ・ボーダンが率いるオーストラリア沿岸の測地航海に船員として乗船するが、画家として技術が認められると科学者グループの助手となり、動物学者のフランソワ・ペロン（François Péron）と親しくなった。動物学者と参加していた、スタニスラス・ルヴィヤン（Stanislas Levillain）が1801年にティモールで病没し、ルネ・モージェ（René Maugé de Cely）が1802年にタスマニアで病没したので、ルスールが彼らの仕事を引継ぎ、この航海でペロンとともに100,000種以上の動物標本を収集し、この探検の科学的成功に貢献した。航海後パリでペロンとともに航海の成果を研究するが、ペロンは1810年に没し、航海で船長を務め航海の報告書を作成したルイ・ド・フレシネにルスールは重視されなくなった。
シャルル・アレクサンドル・ルスール 略歴
1815年にアメリカに渡り、フィラデルフィアに住んだ。ここでフィラデルフィア自然科学アカデミーの創立メンバーの一人となった。1826年から1837年の間は、ロバート・オウエンの共産主義的な生活と労働の共同体の実験が行われた、インディアナ州ニューハーモニーに住んだ。魚類や爬虫類の研究を行い、自然科学アカデミーの会報に多くの論文を執筆した。アメリカではリトグラフ技法のパイオニアの一人であった。
1825年から、彼はミシシッピ州を探検し、パリ自然史博物館に多くの標本を送った。1836年にフランスに戻り、ル・アーヴルに近いサンタドレセに住みたル・アーヴル地域の地質と古生物学の研究を始めた。1845年からル・アーヴルの自然史博物館の学芸員を務めた。
西オーストラリア州のルシュー国立公園（Lesueur National Park）は彼の名に因んで名づけられている。アマガエル科の動物の種、Litoria lesueuri や、イシヤモリ科の動物の種、Amalosia lesueurii 、（Oedura lesueurii のシノニム）、アガマ科の動物の種、Intellagama lesueurii （和名:ヒガシウォータードラゴン）などに献名されている。
A3!
『A3!』（エースリー）は、リベル・エンタテインメントが提供するスマートフォン向けアプリケーションゲームである。イケメン役者育成ゲームと称する本作においては、キャラクター原案は冨士原良が、シナリオはトムが担当しており、メインストーリーは全編フルボイスである。プレイヤーは“主宰兼総監督”として、稽古で劇団員を育成し公演を成功させるのが主な目的であり、ゲーム内のストーリーは基本的にプレイヤーが主宰兼総監督の視点で物語が進行する。資金稼ぎを行うためのミニゲームも収録されている。
タイトルの『A3!』は、「Act!」「Addict!」「Actors!」の3つを合わせたもの。開発段階では略さない「Act! Addict! Actors!」がタイトルとなっていた。
A3! ストーリー
東京の郊外に位置する天鵞絨（びろうど）町には小劇場が立ち並ぶ一角があり、そこは「ビロードウェイ」と呼ばれている。ビロードウェイに専用劇場を構える劇団「MANKAIカンパニー」はかつては人気を博していたものの、今では1000万円もの借金を抱えている上に劇団員は1人しかおらず、存続の瀬戸際に立たされていた。劇団の創設者である立花幸夫は失踪しており、その娘である立花いづみは、父の行方を捜す中でMANKAIカンパニーを訪れ、その際のなりゆきで主宰兼総監督として劇団の再建を任される。ヤクザの銀泉会が借金の取り立てに来る中、いづみは劇団再建に乗り出す。
A3! 登場人物
声は声優、演は舞台版および実写映画版における俳優。記載がない場合は担当者なし。
1991年に立花いづみの父、立花幸夫が設立した劇団。専用の劇場と寮があり、団員は住み込みで活動している。春夏秋冬4つの組に分かれている。
正統派メルヘン劇を得意とする組。
佐久間 咲也（さくま さくや）
声 - 酒井広大 / 演 - 横田龍儀
身長：167cm / 誕生日：3月9日 / 血液型：O型 / 年齢：17歳→18歳→19歳→20歳 / モチーフフラワー：さくら
花咲学園高校3年生→フリーター。春組のリーダー。えんじ色のような赤毛。
101号室。小さい頃から芝居好きで、新生MANKAIカンパニー最初のメンバーでもある。真面目で素直な頑張り屋だが、演技の素質は春組内で1番低い。しかし、持ち前の熱意と一生懸命さで急成長を遂げる。複雑な家庭環境で育った過去を持つ。
幸につけられたあだ名は「元気100パーセント」。一成からは「サクサク」と呼ばれている。
河原で好きな戯曲の台詞を練習することを趣味としている。好きな食べ物はナポリタン。嫌いな食べ物はセロリ。
碓氷 真澄（うすい ますみ）
声 - 白井悠介 / 演 - 牧島輝 → 高橋怜也（2021年12月以降）
身長：175cm / 誕生日：3月30日 / 血液型：B型 / 年齢：16歳→17歳→18歳→19歳 / モチーフフラワー：すみれ
A3! 登場人物
花咲学園高校2年生→3年生→芙蓉大学1年生→2年生。黒髪でインナーカラーはベージュ。一束の毛がピンと跳ねだしている。
容姿端麗で何でも卒なくこなす天才肌だが、協調性に欠ける。
102号室。街で見かけた主人公に一目惚れして入団した経緯があり、主人公に対して一途に愛する一方、それ以外の人物に対しては基本的にそっけない態度をとる。両親は海外を飛び回っており、寮に入る前面倒を見てくれていた祖母の初恵によく懐いている。また、幸からは「サイコストーカー」と呼ばれている一方、一成からは「まっすー」と呼ばれている。
趣味はポストロックやプログレッシブ・ロックを中心とする音楽鑑賞。好きな食べ物は生春巻き。嫌いな食べ物はとろろ。
皆木 綴（みなぎ つづる）
声 - 西山宏太朗 / 演 - 前川優希
身長：180cm / 誕生日：4月9日 / 血液型：A型 / 年齢：18歳→19歳→20歳→21歳 / モチーフフラワー：たんぽぽ
葉星大学1年生→2年生→3年生→4年生。薄茶色の髪で頭頂部にダークブラウンの部分がある。
102号室。もともとは脚本家になるためにカンパニーに入団しており、入団後もカンパニーの脚本家を兼任している。男10人兄弟の三男で、家計を支えるために数多くのアルバイトを経験しており、趣味もそれに関連している。一家の家事も担っていたため、臣や監督（主人公）と共に食事当番も担当している。
A3! 登場人物
お人好しで、 個性的な劇団員によくツッコミを入れる苦労人。同室の真澄にも手を焼いていたが、一緒に過ごすうちに脚本を書いて倒れた後に介抱されたり、といいコンビになっている。
一成とは高校時代の先輩後輩関係だが、綴は三好さんと呼んでいる。
幸につけられたあだ名は「村人C」。一成からは「つづるん」と呼ばれている。
好きな食べ物はあんかけかた焼きそば。嫌いな食べ物はなし。
他者言及
KADOKAWAが運営するB'sLogの攻略ページのライターたちの座談会の中で、会の司会進行役を務める西小山小西は、綴のキャラクター性について「表面上は、たまに感情的になったり冷たくなるが、芯は温かい」と述べており、彼のイメージフラワーであるタンポポの花言葉「真実の愛」がふさわしいと話している。
茅ヶ崎 至（ちがさき いたる）
声 - 浅沼晋太郎 / 演 - 立石俊樹
身長：178cm / 誕生日：4月24日 / 血液型：AB型 / 年齢：23歳→24歳→25歳→26歳 / モチーフフラワー：ガーベラ
一流商社勤務で、千景の後輩。オレンジにも見えるライトブラウンの髪で王子様のようだとも言われる。
A3! 登場人物
103号室。一流商社に勤務しており、一見すると人当たりが良さそうだが、その実態は給料のほとんどを課金につぎ込む重度のゲーマーで干物男。オンとオフをしっかりと使い分けているため、初対面の人間や会社の同僚にはバレていない。ゲームや実況動画では「たるち」というハンドルネームで活動している。
幸につけられたあだ名は「インチキエリート」。一成からは「いたるん」と呼ばれている。
趣味はオンラインゲーム、スマホゲーム、コンシューマーゲーム。好きな食べ物は宅配ピザ。嫌いな食べ物は数の子。
姉が1人いる（このみ）。高校の入学前にイメチェンを勧められ、姉が書いたキャラ設定を覚えさせられた。そのため、オンとオフの使い分けができるようになった。
Spotlight:エリート商社マンズ&同窓組&お針子ボーイズのスカウトより、千景と共に久遠中央商事に勤務していることが判明。
シトロン
声 - 五十嵐雅、田辺留依（幼少期） / 演 - 古谷大和
身長：177cm / 誕生日：5月15日 / 血液型：O型 / 年齢：22歳→23歳→24歳→25歳 / モチーフフラワー：ジャスミン
留学生（？）→ザフラ王国国際芸術文化大臣。薄褐色の肌とべージュに近い金髪を持つエキゾチックな容姿。
A3! 登場人物
101号室の住人である外国人留学生。明るく紳士的な性格から、商店街のアイドル的存在となっている。芝居にも日本語の勉強にも意欲的だが、間違った日本語を使ってしまうことが多い。
当初は留学生であること以外の経歴は不明だったが、メインストーリー第8幕にて、自分は母国ザフラ王国の次期王という事をMANKAIカンパニーの皆に知られ、戴冠式があるためにガイを置いて1人でザフラ王国に一時期帰国してしまう。その後、劇団の皆の力によって再びMANKAIカンパニーに戻る事が出来た。
幸につけられたあだ名は「インチキ外国人」。一成からは「ロンロン」と呼ばれている。
趣味は辞典で新しい日本語を知ることと、インターネットのマップで世界を巡ること。好きな食べ物は甘えびのにぎり。嫌いな食べ物は豚足。
卯木 千景（うつき ちかげ）
声 - 羽多野渉 / 演 - 染谷俊之
身長：183cm / 誕生日：4月15日 / 血液型：A型 / 年齢：26歳→27歳→28歳 / モチーフフラワー：スズラン
メインストーリー第5幕から登場。一流商社勤務で、至の会社の先輩。グリニッシュブラウンの髪で眼鏡をかけている。
103号室。常ににこやかで人当たりがいいが、息をするように嘘をつき周囲を翻弄する。出張で海外を飛び回っていたとのことだが、詳細は謎。冬組の密とも何やら因縁がある様子。