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Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
───俺は今、〈自分〉と〈あそこ〉の中間地点で世界を見ることを始めた。その場所から見た「俺」は、天才で、馬鹿で、軽薄で、頭がよじれていて、変態で、キチガイだ。それぞれの人間がそれぞれの内宇宙を持っている。あなたがどのように世界を見ているのか、それは知らない。───ルー・リード、イナガキ・タルホ、ツツイ・ヤスタカ、アブドーラ・ザ・ブッチャー、マルセル・デュシャン、ハイゼンベルク、ヤマガミ・タツヒコ、ジミ・ヘンドリックス、マツオカ・セイゴオ、フブキ・ジュン、ルドルフ・シュタイナー───オマンコ、金、ドラッグ、機械、星、光、重力、エクスタシー、自我、禅、オナニー、マンダラ

佐内順一郎 — 『Jam』第2号「元・読者だった編集長の好き勝手なページ」
山口百恵宅のゴミ漁りは1979年1月下旬から2月上旬にかけて複数回に分けて行われ、その中から選りすぐりのゴミを選んで誌面に掲載している。ちなみに採集されたゴミは申し込んできた読者にプレゼントされたのち、翌1980年に開催された『HEAVEN』創刊記念イベント「天国注射の夜」（1980年6月6日/新宿ACB会館）でオークションにかけられた。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
元々この芸能人ゴミ漁り企画はアメリカ西海岸のアンダーグラウンド・マガジン『WET』 が先行してボブ・ディラン邸のゴミ漁りを行ったのが元になっており、これにヒントを得た美沢真之助（隅田川乱一）が「それを日本でやったらどうなるか」と提案し、編集長の高杉弾が実行に移したという（ただし高杉は『WET』誌を特別意識していた訳でもなかった）。なお美沢はこの企画を立案した理由について「ゴミから始まった雑誌だから、という当然の発想なんですよ」と晩年のインタビューで語っており、ゴミを通じた大衆文化への社会学的アプローチからインドの乞食における秘密売買に至るまでゴミ漁りの持つ多面的な側面についても指摘していた。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
ちなみに山口百恵側からのクレームは一切なかったようで、高杉曰く「黙殺したほうが良いと思ったんでしょう。正しい判断だよ」、美沢曰く「まあ、売れてる雑誌じゃなかったし、変にことを荒立てて、他の雑誌に関連記事が載った方がイメージ的に損だと判断したんでしょう。結構、頭いいと思いますよ。百恵のプロダクションの社長は」、佐山曰く「とにかくあの頃の芸能界はいろんなスキャンダルに揺れてたからね。本屋にも置いてない自販機本には手が回らなかったんだろう。なんでも聞くところによると百恵の事務所の社長が『Jam』を見てさ、論外だ！と叫んだきり、絶句したらしいよ。で、それっきり（笑）。訴えるにも値しないってやつじゃないの」とのことである。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
高杉弾の編集技法はコラージュとカットアップ を多用した極めて特殊なもので、誌面からは高杉の個性が色濃く反映されたサイケデリックなレイアウトが全体的に見受けられる。一方で雑誌の構成面においては高杉以外の功績も大きく、特に高杉は雑誌の思想的バックボーンとして美沢真之助（隅田川乱一）の才能を高く評価していた。後に高杉は「真之助がいなかったら『HEAVEN』はともかく『Jam』は出来なかったと思いますね」とも語っている。また臨済禅、グルジェフ、シュタイナーなどの神秘主義やカルトムービー、現代美術などの記事はオカルト雑誌『迷宮』の編集にも携わっていた八木眞一郎が関与している可能性が高い。一方で山崎春美はパンクや音楽関連の記事を中心に担当し、本誌にも執筆していた元ガセネタの大里俊晴や吉祥寺マイナー店主の佐藤隆史は山崎経由での参加とみられている。
ちなみに本誌では海外雑誌の記事を無断で翻訳して勝手に転載するなど完全に著作権を無視した編集方針を取っており、違法な企画や図版の無断転載などを平然と誌面で展開していた。これについて高杉はインタビューで「あんなもの著作権もクソもなくて、どこの雑誌に載ってようと勝手にこっちに載せたって良いと思ってた。実際問題、それにクレームつけるやつなんか一人もいないんだから。自動販売機のエロ本に文句を言ってどうするの？」と当時を振り返っている。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
1980年4月にはエルシー企画が自販機本最大手のアリス出版と合併。同時にジャム出版も新編集部「HEAVEN EXPRESS」の発足に伴い発展的解消を遂げ、新雑誌『HEAVEN』創刊の運びとなる。
『Jam』は月刊で全10号と別冊1号（特別ゲリラ号）を刊行したのち1980年1月をもって終刊。同年4月から『HEAVEN』（ヘヴン）と誌名を改め新創刊する。キャッチコピーは「空中楼閣的天眼通」「アンダーグラウンド・インテリ・マガジン」「ハイ・ディメンション・幻覚マガジン」。ちなみに創刊号には吉祥寺マイナーのオムニバスカセットテープが付録で付いており、灰野敬二の不失者の演奏のほか、歌手の小柳ルミ子と作曲家の宮川泰とのSEXテープ（と噂された音源）が収録されている。
『HEAVEN』では『Jam』にあったエロ要素や煽情的なヌードグラビアが完全に排され、サイズはAB版のグラフ誌となる。装丁デザインについてはグラフィックデザイナーの羽良多平吉が担当し『Jam』以上にビジュアルに特化したニュー・ウェーブマガジンへとその姿を変えた。3号からは一般書店でも販売を開始。5号より版元がアリス出版から群雄社出版に移り自動販売機での販売から完全撤退する。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
版元移籍の経緯について近藤十四郎の証言では、当時アリス出版は自販機本出版取次大手業者の東京雑誌販売（東雑）の傘下にあり、エロ本ではない『HEAVEN』はわずか3号で配本の取り扱いを拒否されてしまったという。しかし、アリス出版副社長に就任した明石賢生は元々自販機だけでなく書店取次での出版も目論んでいたようで『HEAVEN』が東雑体制を離脱して存続の危機に陥ってからも高田馬場に編集部兼発行所の「HEAVEN EXPRESS」を自費による全額出資で新設し、編集者が自ら書店を回って営業と配本も行う書店直販の体制を取って雑誌を存続させた。ちなみに近藤によれば書店での販売は極めて好調で、紀伊國屋書店では毎号100冊も同誌を入荷してくれたという。
だが、こうした明石の動きに不信感を抱いた東雑の幹部が「明石、お前内部でクーデターでも企てているんじゃないのか」と詰め寄ったことから明石はアリス出版を依願退職し東雑の傘下から同年8月に独立する。これに同調する形でアリス出版内の旧エルシー派および明石派編集陣が一斉に集団退社し、明石を筆頭としたアリス退社組によって新出版社「群雄社出版」が高田馬場で旗揚げされる。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
ほどなく『HEAVEN』は世界的なニュー・ウェイヴの波に乗り、最盛期には3万部を発行。海外の二大ニュー・ウェイヴマガジンである『FACADE』（伊）と『THE FACE』（英）からは編集部宛に毎月献本が行われ、『HEAVEN』もその2誌に毎号献本を行っていた。また青林堂、白夜書房、JICC出版局、本の雑誌社、工作舎の雑誌とは相互の誌面に広告を出し合っており、同誌との関係も深かった。
1980年の6月からは『HEAVEN』主催という形で「天国注射の夜」というコンサートが新宿ACB会館で行われる。なお当時の「事件」として、このイベントに乱入してきた江戸アケミがステージ上で自分の額をナイフで切りつけるパフォーマンスを行い、救急車で運ばれるという出来事があった。
また、ラジオ関東からは週1回での番組出演依頼が編集部に届き、同年10月より高杉弾と近藤十四郎の2人がDJを担当した全国ネットのラジオ番組『ウルトラヘヴン放送局』の放送が開始となる。
さらに巷（中央線沿線）では『HEAVEN』の新刊を求める読者が自動販売機の前で発売日に行列を作るという現象も発生するなど、徐々に『HEAVEN』はその人気と知名度を獲得しつつあった。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
順風満帆に見えた『HEAVEN』だったが内部で軋轢が生じ、初代編集長の高杉弾が7号を最後に降板する。ただし、高杉本人の弁によれば降板の理由は編集方針の違いではなく、ギャラの配分を巡っての見解の相違と、単純に高杉自身が雑誌の編集に「飽きたから」であったという（後に高杉は「雑誌なんて10冊ぐらい出せば、やりたいこと全部できるじゃん。あとはもうマンネリになるし」ともコメントしている）。
編集長交代の真相について山崎春美の語るところによれば、『HEAVEN』から参加した山本土壺と田中一策 が高杉の編集姿勢に不満を持ち出し、その突き上げを食らう形で山崎と近藤が編集長降板を高杉に直訴する矢面に立たされてしまったという。これについて山崎は「結局、僕とオム（近藤オム＝近藤十四郎）が首謀者ってことになっちゃったんですよ。後の二人（山本・田中）は何もしていないのに。それで高杉さんに（編集長を降りてくれないかと）言ったら『ああ、そう』みたいな感じで」と当時の編集長交代劇を振り返っている。
高杉の脱退直後には外部で本誌のデザインを手掛けていた羽良多平吉の元に編集部から「ヘンシュウチョウ・コウタイ・スグ・カエ」という電報が届き、これは8号のコピーにそのまま使われることになる。
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その後、2代目編集長に近藤十四郎が就任するが、近藤曰く「2代目編集長といいながら、結局は編集雑務だったから。要するに高杉氏が抜けたあと、実質的には春美が編集長なんだよね。ただ、俺の方が“上の方”に通りがよかったから編集長になっただけで。まあホラ、春美はああいう人だから（笑）」と述べており、名目上の編集長に過ぎなかったとしている。
一方、高杉弾は編集長を引退した当時の心境について「そのあと近藤君と春美が何したか、おれは知ったこっちゃないね。未練も何もない。『どうもありがとうございましたー、サワディ・カップ（引用者注：タイ語で「さようなら」の意）』のひと言。それで帰っちゃうよ」とあっけらかんと語っている。しかしながら近藤は「僕と春美が丸々2冊編集をやった号も含めて『Jam』も『HEAVEN』も高杉弾の個人誌だと思います。高杉弾がいなければ『Jam』『HEAVEN』は雑誌というかたちで世の中に存在することはなかったと思いますね」と語っており、高杉の仕事を非常に高く評価する姿勢を見せていた。ただし、近藤はこの評価について「彼を（『HEAVEN』編集長の座から）追い出した側に立ってる自分としては、ちょっと忸怩たるものがあるので、それを含めての評価かもしれないけど…」と言葉を濁している。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
また高杉と対立し、途中で編集部を降りた金田トメも後年の回想で高杉弾を高く評価しており、「『Jam』にも『HEAVEN』にも、今の言葉で語れば、テクノ調のクールなイメージが雑誌全体に流れているが、これはすべて高杉弾のセンスだ。ぼくたち編集者やまわりからの影響ではない。高杉さんのオリジナルである」「良くも悪くも、『Jam』と『HEAVEN』は、山口百恵という当時の歌謡曲の大スターを相手にスキャンダラスな行動力を売り物に創りあげてきた高杉弾の雑誌だったのだと思う。いまから思えばバンドのようなもので、売れてきたらモメて解散というようなパターンと同じとも思える」と述懐している。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
高杉弾の脱退によって編集長が近藤十四郎に代わり、近藤はコンテンツ面を考えて山崎春美の企画に大きく負うようになる。だが、それも続かず『HEAVEN』は雑誌としても終わっていく。もとより月刊ペースでの定期刊行が難しくなってきたことに加え、1981年2月に群雄社出版の明石賢生社長が猥褻図画販売の疑いで家宅捜索を受け逮捕されたことが決定打となり、同年3月刊行の9号目で『HEAVEN』は何のお知らせもないまま休刊に追い込まれた。編集途中のまま未刊行に終わった幻の『HEAVEN』10号は「肥満」と「ナチス」のカップリング特集で、同号では既に病床にいた寺山修司が山崎春美の才能に目を付けてインタビューにも応じていたという。お蔵入りとなった幻の10号は後に『ロック・マガジン』内の山崎春美編集の雑誌内雑誌『HEAVEN』や、元『HEAVEN』の山本土壺編集の自動販売機本『フォトジェニカ』（海鳴書房）8号に一部が再録された。
群雄社家宅捜索事件の顛末について近藤十四郎は「会社行ったら、午前中にガサ入れがあって、フジテレビのカメラも来てたっていう。もう明らかなスケープ・ゴート。“最近のビニ本は目にあまる”ってことで見せしめにされたんだね。でもね、ガサ入れでも『ヘヴン』の部屋は警察も素通りなんだよ。ケッ、どうせチンポも立たん本やって感じで（笑）」と後年回想している。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
後に明石は「猥褻がなぜ悪い」として裁判闘争を始めたが、当時の東京地裁は一連のビニ本摘発で猥褻裁判のラッシュにあり、裁判では謝っても逆らっても一律で懲役二年、執行猶予三年の量刑が下されていたことから、むやみに裁判を長引かせて量刑がそれ以上重くなったら意味がないとして明石は途中で闘争を退け、自らの非を認める形となった。
しかし、明石は最後の抵抗として裁判の質疑応答の場で「美は乱調にあり、諧調は偽りである」というアナキストの大杉栄の言葉を借りた意見陳述を行い、裁判官を面食らわせたという逸話がある。この意見陳述用の原稿は元エルシー企画・群雄社出版編集局長の佐山哲郎（スタジオジブリ製作の長編アニメーション映画『コクリコ坂から』漫画原作者）が代筆したもので、後に佐山は「明石がさ、あの通る声で朗々と読むじゃない。俺も傍聴席で聞いてて自分の原稿に涙が出ちゃったもんな。どうせ結果は決まってるんだから、なら裁判で遊んじゃえ、っていうか。当時の明石には、そんなところもあったね」と回想している。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
『HEAVEN』突然の廃刊から約1年後、東京の群雄社から離脱した『HEAVEN』は京都のサブカルチャー情報誌『PELICAN CLUB』1982年8月号に4頁の雑誌内雑誌として突如復活し、のちに8頁に増量されて1983年4月まで続く。また、ほぼ同時期に大阪の『ロック・マガジン』45号（1982年7月発行）でも16頁の雑誌内雑誌がスタートする。この雑誌内雑誌は1982年9月発行の47号で打ち切りとなるが、その後『FOOL'S MATE』に移籍して25号（1983年2月発行）から8頁の雑誌内雑誌として本格的に再スタートする。
3代目編集長にはガセネタ／TACOの山崎春美が就任し、当時「新人類」というくくりで注目されていた野々村文宏（のちに和光大学表現学部表現文化学科准教授）を副編集長とした。また山崎は工作舎を通して面識があった精神科医の香山リカ（のちに立教大学現代心理学部映像身体学科教授）を『HEAVEN』でライターデビューさせ、他にも篠崎順子、美沢真之助、祖父江慎、蛭子能収、町田町蔵、鯖沢銀次、成田宗弘、竹田賢一、白石民夫、後飯塚僚らが執筆に参加した。
1982年9月1日、東京都中野区弥生町のplan-Bで山崎春美が「自殺未遂ギグ」と称して手首などを出刃包丁で切り、救急車で運ばれるショーを行う。この会場でのドクターストップ役は精神科医の香山リカが務めた。伴奏者はTACOの篠田昌已、細川周平、菅波ゆり子 の3人で、血まみれになって痙攣する山崎に全く動じることなく、葬送曲のような重苦しいメロディを最後まで淡々と演奏しきったという。またショーではTACOのボーカリストで山崎とは公私ともにパートナー的存在であったロリータ順子（篠崎順子） が「ハッピーバースデートゥーユー」 を歌いながらパイプ椅子やヒール靴で無抵抗の山崎に殴りかかる一幕もあり、ライブはさながら地獄絵図の様相を呈した。ちなみにギグで山崎が着用していた血染めのTシャツは『宝島』の応募企画で限定1名にプレゼントされている。
なお1990年代になってギグの模様を収めた約1時間にも及ぶビデオテープが奇跡的に現存していることが判明し、1997年頃に映画監督の福居ショウジンが主宰するイベント「東京サロン化計画」の一環で何度か上映されたことがある。ソフト化は2018年現在一切実現していないが、マスターテープ からダビングされたコピーがコレクターの間で密かに流通していたようで、個人所蔵のVHSテープが複数本現存しているのが確認されている。
地下音楽界に自殺未遂ギグが与えた影響として、新宿ロフト創立者の平野悠は「ハードコア・パンクで一番恐怖を感じさせ、最も破壊的だったのは、非常階段でもスターリンでもじゃがたらでもなく、タコの山崎春美と香山リカによる『自殺未遂ギグ』だろう」 と評しているほか、筋肉少女帯の大槻ケンヂは「山崎春美のタコってバンドが、自殺（未遂）ギグというのをやったりとかね。ステージで手首を切っちゃうんだよ! すごいの。YAMAHAの中高生バンド合戦に筋肉少女帯が出たときに、そういうのに影響されたバンドと対バンになったのね。そうしたら、そのバンドのヴォーカルが、手首をステージで切っちゃってね。血だらけになっちゃって。でもね、TPOってもんがあるだろうっていう。『中高生バンド合戦』のステージで、手首切ってもしょうがないでしょって。そのあとみんなで反省会とか開いてた（笑）」と回想している。
ちなみに最前列の観客には当時のいとうせいこうが居た。
自殺未遂ギグの詳細および当事者の証言については『Quick Japan』11号「特集／山崎春美という伝説─“自殺未遂ギグ”の本音」（太田出版, 1996年）や実際の現場に立ち会った香山リカの回想録『ポケットは80年代がいっぱい』（バジリコ, 2008年）、あるいは吉祥寺マイナー周辺を取り上げた『地下音楽への招待』（ロフトブックス, 2016年）第13章の山崎春美ロングインタビュー「わたしはこの本を認めない」などに詳しい。
1983年夏、日比谷野外音楽堂で『HEAVEN』主催のロックフェスティバル「天国注射の昼」が開催される。このイベントでは当時のオルタナティヴ・ミュージックシーンを風靡した伝説的なロックバンド（TACO、じゃがたら、ヒカシュー、TOMATOS、GAUZE、THE FOOLS、コクシネル、ガガーリン、突然段ボール）やミュージシャンたち（山崎春美、江戸アケミ、町田町蔵、工藤冬里、ロリータ順子、田口トモロヲ、野方攝、あがた森魚、友部正人、篠田昌已、千野秀一、巻上公一ら）が一堂に会した、日本のロック史に残る伝説の音楽イベントとなった。
なお過去には8月21日と9月17日の公演を収録したビデオ『回転禁止の青春シリーズ 天国注射の昼 ライブ・イン・日比谷野音 1983.8.21/9.17』が東映ビデオから発売されていたが、現在は廃盤となっている。
その後、山崎春美は常用していた覚醒剤やLSDなどの違法薬物を体から抜くため精神病院の閉鎖病棟に自主入院し、ほどなくして「家業を継ぐ」として大阪に帰郷した。同時に『HEAVEN』の編集長も勝手に降板し、山崎主宰の不定形即興音楽集団「TACO」も事実上の解散状態となった。
山崎の失踪後、副編集長の野々村文宏、デザイナーの祖父江慎、アシスタントの藤田昌子、医大生の香山リカの4人が編集長不在のなか『HEAVEN』の編集作業にあたることになるが、編集部にしていた渋谷の山崎宅が使えなくなり、やむなく三軒茶屋にあった香山リカの自宅が『HEAVEN』の臨時編集室になる。この頃になると編集者のバイト代はもとより原稿料すらろくに作家に支払えなくなっており、1983年10月発行の『HEAVEN』19号を最後に同誌は自然消滅に近い形で廃刊する。終刊号の頁数はわずか2頁で、X-BOYと山崎春美の対話「KITARUBEKI SONOHINOTAMENI HEAVEN EXPRESS」をもって『HEAVEN』は完結した（この記事は隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録されている）。
2017年6月、赤田祐一と青野利光が雑誌『Spectator』（エディトリアル・デパートメント／幻冬舎）39号で「パンクマガジン『Jam』の神話」と題した200頁にも及ぶ特集を組む。同誌では初代編集長の高杉弾、近藤十四郎、八木眞一郎、羽良多平吉、村田惠子（美沢真之助の妻）ら当時の関係者を取材したインタビュー記事が掲載されたほか、神崎夢現、金田トメ、赤田祐一、ばるぼら、小田光雄、山崎春美らが原稿を寄稿。また廃刊から30数余年の歳月を経て『Jam』と『HEAVEN』のアンソロジー本が山崎春美と近藤十四郎の共同編集でアートディレクションに羽良多平吉を招き、ディスクユニオンより2巻に分けて近日刊行予定であることが同誌で告知されていたが、いまだ刊行されていない。
赤田祐一によるインタビューで初代編集長の高杉弾は「『Jam』と『HEAVEN』が自分にとって何かって考えたら、あんまり興味ないね。どっちも一冊も持ってないし、いらないものだよ。だけど真之助（隅田川乱一）の本と『臨済録』は大事なものだよね。ちゃんと持ってるから。仕事机のいつでも開ける場所に」と語った。
Jam (自販機本) エピソード
『Jam』の編集部員は1970年代の若者文化に革新的な影響を与えた編集者の植草甚一と松岡正剛のフォロワーであり、ヒッピームーブメントやロックカルチャーなどアメリカで流行した対抗文化をカタログ風に紹介した初期の『宝島』や各ジャンルを横断的に融合したオブジェマガジン『遊』などに絶大な影響を受けていた（いずれの雑誌も1960年代のアメリカ西海岸のカウンターカルチャーを代表する伝説的雑誌『ホール・アース・カタログ』を源流としている。ちなみに同誌はオルタナティヴな生活様式や環境を志向するヒッピーたちの存在が念頭に置かれており、都会生活からドロップアウトした若者たちがコミューン生活を送るために必要な知識や道具を網羅したカタログとなっている。それゆえに同誌を「インターネットの源流」と見る向きもある。また本誌最終号の裏表紙には早朝の田舎道の写真と共に「Stay hungry. Stay foolish.」〈ずっと無謀で〉 という言葉が添えられており、このフレーズをスティーブ・ジョブズが2005年に米スタンフォード大学の卒業式スピーチで引用したことで再評価された）。実際『Jam』編集部には大麻経験のあるヒッピー風の若者たちが多数在籍しており、誌面にもアメリカ西海岸のオルタナティヴ文化に由来する1960年代以降の反体制的なカウンターカルチャー（ドラッグ・カルチャー、サイケデリック・ミュージック、ビート・ジェネレーション、シュールレアリズム、モダンアート、オカルティズム、神秘主義、臨済禅、精神世界など）やパンク／ニューウェーブに影響された記事（例えばパンク・ロック、ノー・ウェイヴ、ヘタウマ、フリーミュージックなどの原稿）が度々挿入されている。
Jam (自販機本) エピソード
とくに前身誌『X-MAGAZINE』創刊号（第6号）の特集記事では「ドラッグ―大麻取締法はナンセンスだ」と銘打ち、大麻取締法に対する批判、合法ドラッグ（笑気ガス）の製造法、インディアンの呪術師ドンファンに師事したカルロス・カスタネダが幻覚性植物（※チョウセンアサガオ、ペヨーテ、マジックマッシュルームに含まれるシロシビン）を媒介に師の呪術修行を変性意識状態によって追体験する様子を書いた植草甚一推薦のルポルタージュ『ドン・ファンの教え』の批評、ビートニク作家のウィリアム・S・バロウズ『ジャンキー』映画化のニュース、幻覚キノコ映画『マタンゴ』の批評、インドにおける大麻文化、精神病患者への薬物治療などドラッグにまつわる周辺文化が横断的かつ多面的に言及されている。またドラッグ特集を担当した美沢真之助（筆名・隅田川乱一）は「大麻取締法はナンセンスだ」（雑誌『Spectator』39号「パンクマガジン『Jam』の神話」に再録）という記事で「戦前戦中に、大麻を吸った人間がおこした犯罪事件が何件あったか、教えてもらいたいものだ。そんなこと、一件だってなかったんじゃないの? 女や金をめぐって、毎日、殺人事件までおきているっていうのに、それらは野ばなしにしておいて、平和的に、自己の責任内で楽しんでいる人たちを、アメリカからおしつけられた法律で罰するなんて、どう考えても納得できない」「自己にやましい所がある者は、他人の自由をおそれる。できることなら、ありとあらゆる人々が、自分たちがしいたげられた者であるという事実に気ずかず、何時までも盲目で、機械的であることをのぞむ。テレビにらりっている家庭の主婦こそ、彼らの期待する国民像だ」「それから最後に云っておきたいのは、このことは本当は、害があるとか、無いとかいった問題じゃないということだ。あなたは、オマンコが身体にガイがあるとしたら、それをやめちまうかい? マリファナを禁止するやり方は、死に通じている。マリファナは否定すべきなのではなく、こえるべきものなのだ。ボクが、ボクの心の中で見たすばらしいものを、行為を通じて、ここに実現させることこそが重要だ。それ以外のことは、結局どうだっていい」と語り、原著の出版から40年以上が経過した現在もなお全く古びていない「日本の大麻取締法はそもそも何のためにあるのか?」という基本的な問題を提起している。ちなみに90年代サブカル界において「鬼畜系」「悪趣味」「ドラッグ」をトレンドにまで押し上げた鬼畜系ムック『危ない1号』初代編集長の青山正明は高杉弾らが作り上げた自販機本文化や白夜書房系のエロ本文化の精神性を引き継いでおり、1995年刊行の『危ない1号』創刊号でも『X-MAGAZINE』と同じく特集テーマに「ドラッグ」を選んでいる。
Jam (自販機本) エピソード
町田町蔵（現・町田康）の伝説的なパンク・ロックバンド「INU」は元々バンド名が決まっていなかったが『Jam』創刊号のパンク特集で町田のバンドを紹介するにあたり「イヌ」「ネコ」「カス」「ゴミ」の中から適当にバンド名を決めたという（ちなみに「INU」というバンド名は町田が犬好きであることに由来する）。ちなみに町田はこの時の手紙のやり取りを通じて本誌のコンセプターである美沢真之助と知り合い、以後交友を結んだ。また町田は美沢を「自分の師です」と仰ぐほど、美沢の人柄と才能に惚れ込んでいた。
Jam (自販機本) エピソード
美沢真之助は他の編集部員と違って実務や営業に直接関与しなかったが、ライター&コンセプターとして雑誌の思想的中核を担った。美沢の文章力と博識ぶりには編集部員全員が一目置いていたようで、後に近藤十四郎は「美沢さんの文章は正直、凄いと思ったよ。だから高杉さんにしてみれば、美沢さんに発表の場を与えるという一面もあったんじゃないかな。『Jam』に関してもそんな感じがしたね」と回想しており、創刊メンバーの八木眞一郎に至っては「自分の仲間を褒めるのも変だけど、真之助の文章力は日本文学のレベルを超えていた」と非常に高く評価していた。なお『HEAVEN』3代目編集長の山崎春美は美沢真之助について「ただ唯一無二の人である。『Jam』『HEAVEN』はもちろんだが、そして“TACO”初期からの背骨（バックボーン） であり、すべての鍵を『握っていた』のではなく、まさしく鍵穴そのものを『射抜いて』しまっていた。それにしても若死にだけど、現代はとうてい美沢さんが生きるには値しないからではないのか」とコメントしている。
Jam (自販機本) エピソード
『HEAVEN』創刊号には何も印刷していない両面白紙のページがある。これは『HEAVEN』2代目編集長の近藤十四郎によるアイデアで「今までの出版史上、誰もやらなかったことをやろうぜ、って冗談でやった」と語っている。この白紙ページは竹熊健太郎らによる自販機本の歴史を追った『Quick Japan』の連載「天国桟敷の人々」内でも再現され、読者や書店から「乱丁本ではないか」と問い合わせが来たという逸話がある。
Jam (自販機本) エピソード
また鈴木いづみ（1978年にブロバリン98錠の過量服用によるオーバードーズで他界した伝説的なサックス奏者・阿部薫の妻で、これまた1986年に自殺した伝説的な小説家）も高杉弾と山崎春美をモデルとした小説「ラブ・オブ・スピード」を執筆したことがある。しかし、この作品中には高杉弾とロリータ順子（＝篠崎順子。TACOのボーカリスト。山崎春美のパートナー的存在。1987年7月に吐瀉物をのどに詰まらせて急逝。享年25）とみられる人物に対する辛辣な表現が多数含まれていた。これについて山崎は「鈴木いづみは何かを言い残して死んだ。何かは知らないけど」「美沢さんから『鈴木いづみが書いてるぞ』って電話かかってきて、ウワッとか思って読んだら、まず思ったことは、ホッとしたの。自分がけなされてなかったから。ところが次に篠崎さんが、めちゃくちゃ書かれているもんで、さあどうしようって考えたのね。『HEAVEN』のこともいろいろ書いてるんだけど。で、まあ、それを含めて『HEAVEN』、群雄社自体がそういう（彼女の興味を引く）『磁場』を持っていたっていう言い方でいいのかな。だとしたら、あったと思うよ」「あれ、群雄社とか『HEAVEN』とかそのへんのことをすごくないがしろに書いている感じがするんだけど、僕が知っている事実関係を照らし合わせると、絶対そうじゃないのにね。その、すごい、僕は彼女がショックを覚えたんだと思うよ」と後に語っている。
Jam (自販機本) エピソード
なお、前者の小説は角川文庫（のちハルキ文庫）から刊行された『天国への階段』に、後者の小説は文遊社から刊行された『鈴木いづみコレクション3 SF集1 恋のサイケデリック!』にそれぞれ収録されている。
当時エルシー企画（のちにアリス出版）に在籍していた元ヒッピーのブックデザイナー神崎夢現（竹熊健太郎著『私とハルマゲドン』に登場する編集者X）によれば『Jam』の定期購読者のリストには、高杉弾が無償で勝手に毎月郵送していたものも含まれており、その中には糸井重里や細野晴臣など後に著名となる文化人も多く含まれていたという。またタレントとして後に活動する漫画家の蛭子能収（デビューは『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」）は無名時代に『Jam』『HEAVEN』で隔月の連載を持っており、この時期に『不確実性の家族』『知識人のレポート』『地獄に堕ちた教師ども』などの代表作を立て続けに発表している。ちなみに当時の蛭子はダスキンに勤務しており、編集部に制服のまま訪れた際、神崎に宅配業者と間違えられ、社判を出されてしまったというエピソードがある。
Jam (自販機本) エピソード
元・鬼畜系漫画家の山野一（ねこぢるy）は高校時代に自動販売機で購入した『Jam』4号（1979年6月号）において蛭子能収の再デビュー作『不確実性の家族』に偶然遭遇し、この作品で特殊漫画（ガロ系）に感化され、青林堂でデビューするきっかけを作ったという。なお山野は『ガロ』1983年12月号に掲載した『ハピネス・イン・ビニール』というビニ本を題材にした近未来SF漫画でデビューしており、山野の妻も『ガロ』1990年6月号掲載の『ねこぢるうどん』で漫画家デビューしている（自殺により1998年に急逝）。
手塚能理子（元・青林堂『ガロ』副編集長/現・青林工藝舎『アックス』編集長）は上京直後『Jam』に触れており、「東京にはこんな雑誌があるんだって。尖っていてサブカル色が強くて。裸とかエロも載ってたけれど、なんか凄かった。自分にとって『Jam』とか『HEAVEN』は『東京』『最先端』というイメージでした」と当時の印象を語っている。なお高杉弾は手塚編集時代の『ガロ』『アックス』に連載を持っていたことがあり、手塚とも1979年から40年来の知己がある。
Jam (自販機本) エピソード
1979年8月12日に新宿歌舞伎町の喫茶店「マジソン」で高杉弾がエルシー企画のカメラマンと打ち合わせをしている際、横に置いてあった手さげの紙袋が盗難に遭った。中には『Jam』7号の原稿とレイアウト、カメラ、時計、ダイヤモンドの指輪、現金40万円のほか、マリファナ7キロ、ヘロイン2キロ、ピストル2挺、ダイナマイト6本が入っており、中身が中身だけに結局警察には届けなかったという。ただし、このエピソードが事実であるという確証はない。
『Jam』『HEAVEN』には蛭子能収、渡辺和博、湯村輝彦、鈴木翁二、奥平衣良、杉浦茂らガロ系の個性的な漫画家が多数寄稿しているが、山崎春美によれば他に花輪和一、安部慎一、菅野修、徳南晴一郎、清水おさむといったカルト漫画家も狙っていたようで、未刊行に終わった幻の『HEAVEN』10号には“某巨匠”による作品も上がっていたというが結局出版されず、後に赤田祐一が他の転載先を斡旋したという顚末がある。
Jam (自販機本) エピソード
漫画家・イラストレーターの奥平衣良（現・奥平イラ）は一度だけ『HEAVEN』に漫画原稿を寄稿しているが、奥平の原稿にはバンドエイドが貼られていた上、本物の釘が刺してあった。その後、入稿するにあたって製版屋から「この釘、抜いていいですか?」という内容の電話が寄せられたというが、山崎春美は「いいわけないだろ、作家さんが刺して来たんだ、パンクや前衛でもって知られる雑誌がそれしきのことで動揺してたら面子丸潰れだ」と断固拒否し、そのまま原稿を押し通したという。なお、この原稿は製版時に反射防止板を取り外して撮影された為、印刷された誌面にはうっすらと影のようなものが見える。
TACOの元メンバーで『HEAVEN』編集者の山本土壺（＝山本勝之）は本誌参加以前、京都大学を中退した末に自殺を考え青函連絡船に乗っていたところ偶然船内に『Jam』が転がっており、その内容に衝撃を受けた山本は自殺を思い留まり、そのまま上京して版元のエルシー企画に入社してしまったという逸話がある。ちなみに山本と同じく『HEAVEN』編集者で群雄社時代の同僚だった田中一策も東京大学に現役合格後、一週間で飽きて中退したことから山本と共に「東大中退・京大中退」という漫才コンビのような綽名で呼ばれていたという。
Jam (自販機本) エピソード
BSスカパー!のテレビ番組『ダラケ! 〜お金を払ってでも見たいクイズ〜』2018年4月12日放送の特集「エロ本コレクター」では「伝説のエロ本」として『Jam』創刊号の「芸能人ゴミあさりシリーズ」の誌面が紹介されている（ただし、使用済みナプキンなど一部のゴミと山口百恵の名前にはモザイク処理が施されており、人物が特定できないよう配慮がなされている）。またAbemaTVで2018年10月1日に放送された『スピードワゴンの月曜The NIGHT』でも安田理央の紹介で再度同じ内容が取り上げられ、創刊号のゴミ漁り記事を見たスピードワゴンは「これは訴訟問題でしょ!? 昭和では普通だったんですか!?」と動揺し、これに対して安田は「昭和でも問題でした」と即答している。
Jam (自販機本) エピソード
『遊』編集長の松岡正剛は『Jam』の前身誌『X-MAGAZINE』を読んで「わかった。この雑誌はパンクをやろうとしているんだ。でも、日本でパンクをやるのは難しいよ」「こういう雑誌までがしっかりやられだしたら工作舎が困りますよ」という感想を漏らしていたという（『Jam』創刊号「THE X-BOY'S EXPRESS NO.3」より）。これについて赤田祐一は「『Jam』は、おそらく言葉の正確な意味での『エロ雑誌』ではない。当時、松岡正剛も語っていたように『Jam』はパンク・マガジンなのであり、自販機エロ雑誌が生み出した、鬼っ子なのだ」と語っている。ちなみに編集部員の山崎春美は、かつて松岡が主宰していた「遊塾」の元塾生であり、松岡とは旧知の間柄である。
山崎春美が1982年9月に中野plan-Bで決行した「自殺未遂ギグ」には最前列の観客としてタレントのいとうせいこうが現場に立ち会っていた。後にいとうは中島らもとの対談本『舌先の格闘技 必殺へらず口大研究』で「ずいぶんイヤなものを見てしまった感じがしました。途中で止めるようなものを見せるのは醜悪だ。死にたかったら一人で死ねばいいし、見せたかったら往来でやればいい。なにか、すごく内輪のものを見せられた感じで、僕は新調のアロハが汚れるのだけを心配しながら、一番前で見てましたね。みんな、ほめるんだけど、僕はうなずけない。自殺のこととか、皆思ってるんだろうけど、それでも生きてる奴の方がカッコいいもの」と語り、結果として「時間の無駄」という評価を下している。なお、いとうと山崎は2014年8月に新宿LOFTで行われたトークイベント「山崎春美のこむらがえる夜」の第四夜にて実に32年ぶりの再会を果たしている。
赤田祐一は『Jam』について「僕としては、アート・マガジン寄りの『HEAVEN』よりも『Jam』の攻撃性の方が圧倒的に面白く、今読み返してもその確信はつのるばかりだ。こんな気が狂ったような雑誌、世界中をさがしても、そうそう見つからないだろう」と語っており、赤田の共同作業者でライターのばるぼらは「ひと言で済ませるなら『革命』の雑誌」「読者に対するサービス精神とか、スポンサーに対する色目とか、何がウケて何が売れるかとか、一切を考慮せずに好き勝手に作られた雑誌」「それまでの出版の歴史が積みあげてきたルールなんて知らないし、守る気もない。とにかく自分たちが面白いと信じていることを載せたいという熱量と勢いが渦巻いている雑誌」と『Jam』を評している。
Jam (自販機本) 特集一覧
一部の内容は高杉弾著『メディアになりたい』（JICC出版局）、隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』（石風社）、山崎春美著『天國のをりものが』（河出書房新社）に収録されたほか、雑誌『スペクテイター』39号「パンクマガジン『Jam』の神話」に再録された。
『X-MAGAZINE』は大学中退後ぶらぶらしていた高杉弾がゴミ捨て場にまとめて捨ててあった自販機本を拾い、そこに掲載されていた一枚のパンスト写真に妙なフェティッシュさを感じて、撮影者であるエルシー企画社長の明石賢生に会いに行ったことから始まった。その場で高杉は同社発行の自販機本『スキャンダル』8ページの穴埋め記事を編集局長の佐山哲郎に任され、わずか一週間で旧友の隅田川乱一と雑誌内雑誌「Xランド独立記念版」を共作、次号一冊をまるごと担当した。その後『X-MAGAZINE』は『Jam』に改題し、山口百恵宅のゴミ漁り記事で一躍注目を集めることになる。
Xランド独立記念版（1978年12月/エルシー企画）
高杉弾＋隅田川乱一編
自動販売機で国家が買えることだってある。
独立宣言
X-LAND STATION
Xインタビュー
MONTHLY HIT-CHART 志なき者はされ! 切なきかなベスト10（※架空のヒットチャート）
X-ROCK LAND
Jam (自販機本) 特集一覧
隅田川乱一「自動記述式トリップ小説 みんなで見る夢」（※初出は高杉弾の個人誌『BEE-BEE』25号＝最終号。隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
Xボーイ通信1「ボクはXボーイ」（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
独立にあたって──Xランド・国民募集
X-MAGAZINE Vol.5（1978年12月/エルシー企画）
佐山哲郎編
あんちゃん、きれいな女だらぁいっぱいいるでねえの おめら、ばかだな、あれ自販器のトップ、エルシーのモデルだで
特集／少女論─この子が脱ぐと言ったとき、まさかと思ったぜ
強姦競技・全国高校選手権
試験に出る性単語
接写!! はじめて脱いだ少女ピンアップ
陰唇について考える
SF小説 マン光線の秘密
おピンク小僧ピンピン映画立見室
イメージ写真館 陰唇
Sexy Influenza このもの凄い性の流行性感冒
毒薬の研究
次号予告 ついに発刊される恐怖と戦慄と禁断の雑誌 その日、日本（＝東アジア弧状列島）は震撼する!! 決してひとりでは読まないでください
もう書店では文化は買えない 自販器はそんな時代のナウな奴 ストリートガイの情報基地だ すとりいとじゃあなりずむを売る会社 エルシー企画（photo by Shohei Daimon）
X-MAGAZINE Vol.6（1979年1月号/エルシー企画）
Jam (自販機本) 特集一覧
自販機本『スキャンダル』の1コーナーだった「X-LAND」がついに本誌の“乗っ取り”に成功。“キンキーでオカルトでラリパッパ”な雑誌としてリニューアルされた。『X-MAGAZINE』はこれ一冊で使命を終え『Jam』へと生まれ変わる。
スキャンダル・悦楽超特急はこの号をもってXマガジンに乗っ取られることを感謝と歓びと悼みをこめて報告したいと考えます。
特集：ドラッグ──大麻取締法はナンセンスだ
煙のむこうに君の顔が見えるよ。おれたちはマリファナを解放しろなんて言わない。ただ真実が解放されるべきだ。
1.植草甚一おじさんが推薦している本。カルロス・カスタネーダ著『ドンファンの教え』
2.インドのおぼうさんは、みんなラリ公だという話。
3.デパートで大麻の種を売ってるゾ。
4.ボクはもうこの映画を待ちきれない。
5.『マタンゴ』は幻覚キノコ映画だ。
6.精神病院は気ちがいを作る場所だ。
7.歯を抜くのに新しい時代が来た。──N2Oストーリー
（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
SONGS HEROIN ドラッグソング訳詞（山崎春美著『天國のをりものが』に収録）
ドキュメント!! 実験笑いガス 合法ドラッグN2Oを自宅で作ってみました
独裁者たちによって切断されたパティ・スミス
味之本真一「サラリーマンの解放と正常な文体について」（高杉弾著『メディアになりたい』に収録）
Jam (自販機本) 特集一覧
THE X-BOY'S EXPRESS NO.2 新宿に出かけた（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
Xインタビュー第2回 有線放送の巻
X-LAND 名誉市民
稲垣足穂／グルジェフ／アン・ルイス／ルー・リード／レニー・ブルース／マルセル・デュシャン／マーク・ボラン／ウィリアム・バロウズ／ヨーコ&ジョン／ポール・ディラック／デヴィッド・ボウイ／アレン・ギンズバーグ／ブライアン・ジョーンズ／マイク・ハンツ／筒井康隆／臨済／植草甚一／カズヒロ君／カート・ヴォネガットJr.／サルバドール・ダリ／デボラ・ハリー／ヘンリー・ミラー
くたばれ!!非国民／以下の者、地上より永久に追放す!／丸谷才一、黛敏郎、小森和子、角川春樹（山崎春美著『天國のをりものが』に丸谷才一評のみ収録）
X-BOOK LAND
上杉清文著『上杉清文戯曲集』アマルガム出版
寄野路造著『寄り道の美学』寄道新聞社刊
ヘルマン・ヘルムホルツ著『The Religious ritual and Grapple of YORUBARE』
『電話帳』日本電信電話公社・東京電気通信局発行
（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
こちらX-LAND 全国民にメッセージ
Come on in.Cook（※男性器の立体工作付録。本号で唯一の下ネタ。組み立てると玉袋の部分が筆入れになる）
Jam (自販機本) 特集一覧
消滅点 透視画法からこぼれる千の韻律（写真・よこやまこうじ）
やぎ・しんいちろう：エキセントリック・マンズ・ワールド「ヒデヨシ鏡は狂気の今日・カタストロフィ理論に於けるヒデヨシ効果の特異点」（八木眞一郎による意味不明な学術論文。『Jam』名物の意味不明の図形と数式による解説が早くも登場）
高杉弾の爆笑不可解変態SF小説「おまんこ頭の狂詩曲──ファッキング・ヘッド・ラプソディー」
スターダスト 芸能人探訪!! ゴミあさりシリーズ 第1回 かたせ梨乃の巻
佐藤重臣インタビュー「アンガー☆MAGICK☆クロウリー」（聞き手・構成／美沢真之助＋八木真一郎）（※カルトムービーの評論家として名高い佐藤重臣がケネス・アンガーの映像世界とオカルトの関係について解説）
特別講義 人間性と表現 美しいARTの父 ニシャコフスキー
アピストグラマ・ラミレズァイの雌「婚姻色期」
セーラー服のメモリー
もう書店では文化は買えない
Vol.1「SEXと革命、両方とりたい君のために!」（1979年3月号/ジャム出版）
「山口百恵宅のゴミ漁り」で伝説化した自動販売機発のパンク・マガジン創刊号。この号では「東京パンク・シーン」「関西パンクをもっと!」と題してガセネタ、不失者、AUNT SALLY、ULTRA BIDE、INUなどの先鋭的なパンク・バンドも紹介されている。
爆弾企画：山口百恵のゴミ大公開!
Jam (自販機本) 特集一覧
特集：NO PUNK! NO WAVE!
邪夢 ジャムの日の夢
Take A trip──fly（※宮武外骨が発行していた『滑稽新聞』102号〔明治38年〕掲載「現今女学生の遊戯」より図版を引用）
How much is your jam worth?
薬物のすすめ LSD
TODAY'S ARMY WANTS TO JOIN YOU??!!!
Revolution Copulation
Celebration life Celebrate death
SHICK JOKE
X-LAND STATION
対話・臨済と普化（※『臨済録』より引用。隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
アンダーグラウンド・通信
対話・臨済と普化（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
THE X-BOY'S EXPRESS NO.3 東西結婚の光と闇（※X-BOYこと隅田川乱一による無署名原稿。『Xランド独立記念版』『X-MAGAZINE』から引き継がれた連載のため『Jam』創刊号の時点で通算3回目となっている。『Jam』終刊後も連載は続き、雑誌内雑誌『HEAVEN』19号＝最終号まで全30回にわたり連載された。同連載は乱一の没後に石風社から刊行された単行本『穴が開いちゃったりして』に収録されている）
MMM KKK──! PUN - 幻想画家の山田維史によるブラックユーモア風漫画
Jam (自販機本) 特集一覧
X-LAND 推薦図書『BE HERE NOW』ババ・ラム・ダス＋ラマ・ファウンデーション
神々の相関図
X-COMIC LAND マンガのおかしなストーリーを全部ばらしてしまうのじゃ!
現代おとぎ話
X-LAND 市民の声／天皇から国民へ求愛のメッセージ（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
瞑想用ビジュアル・パターン〈無〉〈空〉〈愛〉〈心〉（※一見意味不明の紋様だが、雑誌を解体して頁をつなげると「女性器と肛門の拡大ポスター」になる。ただし完成させるにはもう一冊必要）
爆弾企画 スターダスト 芸能人ゴミあさりシリーズ：山口百恵
エルヴィスとメンフィス・マフィア／エルヴィス＋boys＝乱痴気騒ぎ会社
オカルト・フリーク（八木真一郎）
熱血大冒険淫乱混乱実録小説 義眼城乃花嫁（ぶん・え／八木真一郎）
1978年9月1日記──ガセネタ18才（※山崎春美による無署名原稿）
Jamアンケート
A・ハックスリー「知覚の扉」より（※図版はクイック・フォックス社『ロック・クオーツ』より転載）
PUNK RECORD REVIEW
TOKYO PUNK SCENE SCRAP
不失者－灰野敬二
ガセネタ
LIZARD
TOKYO
NOISE
鳥井ガク「お客も帰ったから、元祖パンクの話でもしてみようか」
FRICTION（※正しくはSPEED）
Jam (自販機本) 特集一覧
関西パンクをもっと!
AUNT SALLY＋Phew
ULTRA BIDE
INU＋町田町蔵
（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
甲斐千鳥「マイノリティー・パワー」
SS
TOKYO ROCKERS LAST LIVE-AT LOFT
TOKYO PUNK SCENE SCRAP PUNK NO WAVE NO FREAK-OUT NO SUPER MAN NO COMMUNICATION NO FUCK NO MOTHER NO PLASTIC NO EARTH NO EVERYTHING NO NOTHING NO
巻末グラビア
こんな接写が見たかった
Vol.2「ああ官能の肉体大特集!!」（1979年4月号/ジャム出版）
諸事情というより単にネタ切れのためか「芸能人ゴミあさりシリーズ」は終了。この頃の『Jam』はまだ活字の密度が濃い。ちなみに表紙にある「なんと女の立小便!!」はどこを探しても見当たらない。
上杉清文「万個の顔をもつプロレス」
甲斐守紀広「ブッチャーに気をつけろ!」
神道には大麻の神様がいたという話──芥川耿インタビュー（※芥川耿は大麻解禁運動家で当時大麻取締法を違憲として裁判闘争中だった）
LSDの系統樹
撮影所はフリークな肉体だ!!
味之本真一「理想的なバストを目指して」
エキセントリックマンズ・ワールド：上野彦馬「抜魂←→入魂写真術」
Jam (自販機本) 特集一覧
山崎春美：SM-SF小説「愛の太陽組合／前編」（山崎春美著『天國のをりものが』に収録）
東京都知事は秋山祐徳太子だ! 政見インタビュー（聞き手・構成／隅田川乱一）（※自称前衛芸術家にして元都知事候補の秋山祐徳太子に直撃インタビュー）
アンダーグラウンド通信『フリークス』
X-BOY'S EXPRESS NO.4 ポール・ボールズ（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
発信局ぐゎらん堂 武蔵野火薬庫 ゆみこ・ながい・むらせ
X-LAND 今月の一冊 トーマス・ピンチョン『V』
X-FREAK LAND 読者のおたより 最優秀作品
渡辺和博「パパとママのバスルーム」
佐内順一郎「元・読者だった編集長の好き勝手なページ」
Vol.3「SUPER CONCEPTUAL SHOW」（1979年5月号/ジャム出版）
この号を境に『Jam』独自の即興的なコラージュ感覚がより顕著になる。なお編集後記は本誌と全く関係がないセルフ出版（現・白夜書房）の末井昭（当時『ウイークエンド・スーパー』編集長）が書いている。
巻頭グラビア「SEXUAL MEDITATION」
DADA&POP≦SUPER CONCEPTUAL NOVEL
広告：日本初のLIVE盤!!『東京ニュー・ウェイヴ'79』
高杉弾「新宿神様ストリート」
都礼アンフ「女と狂気とパワーのすきま」
Jam (自販機本) 特集一覧
本邦初訳! ポール・ボールズのストーンド・ノベル「さって行ったものとまだそこにあるもの」（※海外雑誌の未翻訳原稿を勝手に翻訳して無断転載）
田中泯インタビュー「ぼくは苔と緑青が大好きだ…」（聞き手／構成・隅田川乱一）（※田中泯は舞踏界の中心的人物。図版は全く関係ない虫の卵の写真）
広告：芥川耿『毎麻新聞・号外』
フリークということについてもっと考えてみよう
山崎春美：SM-SF小説「愛の太陽組合／後編」（山崎春美著『天國のをりものが』に収録）
無節操大飯店 コンセプチュアル・チェルシー・ホテル
X-LAND STATION（※最後のハードロック・バンド「ガセネタの荒野」解散を伝えるコラムが掲載）
THE X-BOY'S EXPRESS NO.5 頭、クルクル（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
X-LAND 天皇から国民へ求愛のメッセージ
X-LAND エキセントリック・マンズワールド 百怪わが腸に入らむ ロン・チェニイを超えた男 団徳麿
X-LAND アンダーグラウンド通信
X-LAND 今月の一冊 バクワン・シュリ・ラジネーシ『TAO 永遠の大河』
電子音楽が重力を操作するための、新しい星乗りだ。〈エレクトロニック・ミュージック〉（山崎春美著『天國のをりものが』に「電子音楽は重力を……」と改題して収録）
Jam (自販機本) 特集一覧
X-LAND 市民の声（※東京スポーツに掲載された山口百恵のゴミあさりに激怒するホリプロの守屋宣伝部長の新聞コメントや百恵ファンによる罵詈雑言の投書などを紹介）
渡辺和博「夢の話」
編集後記：末井昭（白夜書房編集局長）
Vol.4「天才漫画家・蛭子能収 Jamでカムバック!」（1979年6月号/ジャム出版）
漫画家をやめて田舎に帰ろうとしていた蛭子能収の復活記念号。蛭子にギャラの発生する仕事を最初に発注したのは『Jam』である。
編集前記
SUPER ONANIE SHOP 女のオナニーシーン大公開! 君はホンモノを見たことがあるだろうか。
会津真吾「エスエフ NEW WORLD 科学小説之先駆者達─押川春浪」（押川春浪は明治時代の空想科学冒険小説家で日本SF界の始祖にあたる）
THE X-BOY'S EXPRESS NO.6 ストーンド（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
Jam (自販機本) 特集一覧
MAGAZINE FREAK-UP（※雑誌『宝島』の前身『ワンダーランド』から赤塚不二夫責任編集『まんがNo.1』、末井昭編集の面白ポルノ雑誌『ニューセルフ』、檸檬社発行のアングラマガジン『黒の手帖』、赤瀬川原平が『櫻画報』を連載していた頃の『朝日ジャーナル』、武田崇元の伝説的オカルト雑誌『地球ロマン』、青島幸男のギャグマガジン『パロディ壮観号』、表4まで嘘広告という日本初の冗談雑誌『冗談王』までカルト系の泡沫雑誌を一挙に紹介）
A.つぶれてしまった雑誌たち──こうして集めてみると、今出ている雑誌よりずっと面白いのがいっぱいある。（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
B.革命やダダや暴力や幻想が深夜の街角にひそんでいる──自動販売機の雑誌には、何が起こるか判らない。
C.79年マガジン・バトルロイヤル──はたしてどの雑誌が80年代へ生きのびていくか!
高杉弾のBAD TRIP 第1回（※『Jam』終刊号まで連載）
X-LAND 今月の一冊 ライアル・ワトソン『未知の贈りもの』
X-LAND 市民の声（山崎春美著『天國のをりものが』に収録）
X-LAND 天皇から国民へ求愛のメッセージ（山崎春美著『天國のをりものが』に「求愛のメッセージ」と改題して収録）
近藤十四郎「怪奇恐怖の猫男」（さし絵：八木真一郎）
稲垣足穂「弥勒」
Jam (自販機本) 特集一覧
PSYCHEDELIC MUSIC──アドネラリンが眼から滲み散る程物凄い70年後期ウエスト・コースト・フリーク・ミュージック／ライノ・レコード／LAFMS（Los Angeles Free Music Society）／クローム
特別付録：大型瞑想用ポスター
トム・ウルフインタビュー（※海外雑誌から無断翻訳して転載）
山崎春美「エキセントリック・マンズ・ワールド 第5回 ルイス・フューレイ」（山崎春美著『天國のをりものが』に「わたしいまめまいしたわ ルイス・フューレイについて」と改題して収録）
蛭子能収「不確実性の家族」（※蛭子能収の再デビュー作）
編集中記──佐内順一郎
Vol.5「いま、世界でいちばんムチャクチャな雑誌」（1979年7月号/ジャム出版）
巻頭グラビア「あたし変態セーラー服」
THE X-BOY'S EXPRESS NO.7 地質学上の病気（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
高杉弾のBAD TRIP 第2回
山崎春美・訳「ロック訳詞集・LOU REED」（山崎春美著『天國のをりものが』に収録）
X-LAND 今月の一冊 マーク・ヴォネガット『エデン特急』
RECORD SHOW WINDOW 音楽の窓（山崎春美著『天國のをりものが』に収録）
X-LAND 市民の声
X-LAND 天皇から国民へ求愛のメッセージ
Jam (自販機本) 特集一覧
欲求不満のあなたにおくる最新情報 世の中ついにストリート・テロリズムの時代に突入した!!
スーパー・エロティック・エッセイ：八木眞一郎「タントラ・カタログ」
科伏「スピード・フリークスの音楽に於ける即興的極限美」
絶対広告群「腐ってくテレパシーズ」「不失者」「ジャム出版」「近代戦史研究会」「大蔵省」「工作舎」「爆撃書院」「日本新道新波派」「けいさつ」「X-LAND・薬理省統計局」（※実在しない企業や団体の広告）
編集室日記
ビル・デスマルチノ・テーズ FREAKS OF PROWRESTLING「屈折率、それがプロレスの命だ!!」
極致人間シリーズ──新連載・真性マゾの女：遠藤道子「告白手記・ある愛の記憶」
渡辺和博「ハード・キャンディー」
Vol.6「猛暑概念興奮器」（1979年8月号/ジャム出版）
グラビア 悦楽人形上陸幻想
THE X-BOY'S EXPRESS NO.8 ムキエビのドロップキック揚げ（隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録）
坂田明（PHOTO：HIDEKI HIROSE）
高杉弾のBAD TRIP 第3回
山下洋輔（PHOTO：HIDEKI HIROSE）
BLONDIE デボラ・ハリーインタビュー「彼女の足を引き抜きたい!」Nick Tosches
RECORD SHOW WINDOW 音楽の窓（山崎春美著『天國のをりものが』に収録）