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アリ・ハミス
アリ・ハミス・アッバス・アリ・ハミス（アラビア語: علي خميس عباس علي خميس、英語: Ali Khamis Abbas Ali Khamis、1995年6月30日 ‐ ）は、バーレーン出身の陸上競技選手。専門は短距離走の400mで、自己ベストは44秒36のバーレーン記録保持者。2016年リオデジャネイロオリンピック男子400mのファイナリスト（6位）である。日本ではアリ・カミスとも呼ばれる。
アリ・ハミス 経歴
18歳になったばかりで出場した2013年7月のプネーアジア選手権男子400m決勝で45秒65の自己ベスト（当時）をマーク。ディフェンディングチャンピオンであるユーセフ・マスラヒに0秒57差で敗れはしたものの、アジア地域の大会で自身初のメダルとなる銀メダルを獲得した。
2014年7月のユージーン世界ジュニア選手権男子400mハードルに出場すると、予選で51秒10、準決勝で49秒93、決勝で49秒55と全てのラウンドでU20バーレーン記録を樹立。決勝ではジャヒール・ハイドに0秒26差で敗れはしたものの、バーレーン初の短距離種目メダルとなる銀メダルを獲得した。これは全ての種目を通じてバーレーン初の銀メダル獲得でもあった（過去の大会で獲得したメダルは全て銅メダル）。
アリ・ハミス 経歴
2014年10月1日の仁川アジア大会男子400mハードル決勝では岸本鷹幸に0秒10差競り勝ち、49秒71でアジア地域の大会初優勝を飾った。
シニア世界大会デビューとなった2016年8月のリオデジャネイロオリンピックでは、男子400m予選を全体3位の45秒12で突破すると、準決勝では自身の持つバーレーン記録（44秒55）を更新する44秒49をマーク。タイムで拾われる形ながら準決勝を突破し（全体8位）、バーレーン出身の選手としては初めてオリンピックの陸上競技の決勝に進出した。迎えた決勝では優勝したウェイド・バンニーキルクが世界新記録を樹立する中、準決勝でマークしたバーレーン記録を更新する44秒36で6位入賞を果たした。
アリ・ハミス 人物
尊敬する選手はグレナダのキラニ・ジェームス。
アリ・ハミス 自己ベスト
記録欄の（　）内の数字は風速（m/s）で、+は追い風を意味する。
アリストクセノス
タランタスのアリストクセノス（Ἀριστόξενος ὁ Ταραντίνος: Aristoxenus of Tarentum ; b. c. 375, fl. 335 BCE）は逍遥学派の哲学者。アリストテレスの門下生であった。哲学、倫理学、音楽に関する著作が多数あったようであるが、そのほとんどは失われた。唯一音楽に関する論文『ハルモニア原論』(Greek: Ἁρμονικῶν στοιχείων; Latin: Elementa harmonica)が、不完全ながらも現伝する。その他に、リズムとメトロスに関する著作断片も伝わっている。古代ギリシアの音楽に関する現代の知見の多くが、この『ハルモニア原論』に依拠している。
アリストクセノス 生涯
『スーダ辞典』によると、アリストクセノスはイタリア半島の南端部、タランタス（現代のターラント）に生まれ、父はムネシアス（Mnesias）という名で、スピンタロス（Spintharus）とも呼ばれていた。父ムネシアスは哲学を学んだ音楽の専門家であった。アウルス・ゲッリウスによると、アリストクセノスは最初、父から音楽の手ほどきを受けたあと、エリュトライのランプロスやカルキディケーのクセノピロスといったピュタゴラス派の哲学者の下でも音楽を学んだ。しかし、ピュタゴラス派の教えだけでは飽き足らず、最終的にアリストテレスの門人になった。『スーダ辞典』によると、アリストクセノスはアリストテレスが亡くなったあと、繰り返し彼を侮辱したという。『スーダ辞典』によると、その理由はアリストテレスがリュケイオン学園の後継者に、アリストクセノスではなくテオプラストスを指名したためである。アリストクセノスはその地位を切望しており、門下生の中でも特に秀でた才能であることを常日頃示してきたにもかかわらずアリストテレスからその仕打ちを受けたので、恨みを抱いた。ただし、この説は、「アリストクセノスは師アリストテレスに言及するとき、必ず最大級の賛辞をした」というメッセネのアリストクレスが伝える話と矛盾する。アリストテレスとの決別以後のアリストクセノスの足跡は、『ハルモニア原論』における自著への言及を除くと、まったくの不明である。
アリストクセノス 生涯
アリストクセノスの著作は全部で453巻あったと言われており、哲学、倫理学、音楽の分野に属するテーマを扱い、アリストテレスの様式でまとめられていたとされる。しかしながら、現伝するものは音楽理論に関する『ハルモニア原論』3巻本のみである。残された3巻も全体ではなく一部にすぎない。アリストクセノスの理論は経験論的な傾向を有していた。音楽理論において、数比に基づいて音階を定めるピュタゴラス派と異なり、アリストクセノスは耳で聴いた音に基づいて判断した。ウィトルウィウスの『建築について (De architectura) 』には、アリストクセノスが音楽について述べた著作の引用がある。アリストクセノスの音楽理論は、アルケストラトスのような後代の理論家により議論され、発展をみた。また、ピュタゴラス派の演繹的な方法論と、アリストクセノスの経験主義的な方法論の対立といった議論の進め方に関する部分については、キュレネのプトレマイスのような著述家が言及を残している。
霊魂（プシュケー）は体を形作る四元素の調和であり、それゆえ死すべき運命にある（キケロに言わせれば「それ以外の何ものでもない」）、という説を最初に唱えたのは、アリストクセノスと (fr. 118-121 Wehrli) 、ディカイアルコスとされている。この霊魂必滅説は、プラトンの『パイドン』の中で、テーバイのシミアスが述べる説である。
アリストクセノス 『ハルモニア原論』
アリストクセノスの著書『ハルモニア原論』は、音楽理論の完全かつ体系的な解説を試みたものである。第1巻では当時のギリシア音楽のゲノス（四弦タイプのキタラの間の2弦の調律に基づく分類のこと）について説明した上で、それぞれのゲノスに属するエイドス又はスケーマ（上記調律をした四弦琴（テトラコルド）で作る音階のこと）についても解説が加えられている。この解説に続いて、音、音程、シュステーマ（それらの組み合わせ方）などに関する用語の定義が述べられる。第2巻でアリストクセノスは音楽を、ゲノス、音程、音、シュステーマ、音色又は旋法、変調、メロポエイア（melopoeia)という7つの要素に分解する。『ハルモニア原論』の残りの部分には、先述の各要素に関する議論に多くが割かれる
現代の学者の間では、算術的規則が音程を定める絶対的な基準となり、調和していると言えるシュステーマならば、そのすべてに数学的な偶然が存在しなければならないというピュタゴラス派の説に対してアリストクセノスが異を唱えていたという学説がほとんどの場合支持されているが、種々のゲノスについてのアリストクセノスの説明においては、特に様々な半音を定義するために、算術的な用語と理論を広範囲にわたって用いていることは注意しなければならない。
アリストクセノス 『ハルモニア原論』
アリストクセノスは、第2巻で「聴くことによって、音程の大きさを判断すること、そして考えることによって、その大きさの音程の力を理解すること」を主張した。さらに、「音楽の知識は楽器の研究により得られるという意見に肯定する者もいるが」「感覚による知覚こそが、旋律の本質を発見する最良の手段であり、記憶にも残る。音楽を知るに至る手段として、この他にはない。」と書いた。第2巻でアリストクセノスは、「韻脚の算術的比率に気を付けるためにイアンボス（短長格）を書く必要はないのであるから、プリュギア調の歌を作る際にもその歌に含まれる音の数比に気をつける必要はないのである。」といったことも語っている。しかしながら、このことは、彼が現代の十二音技法などの和声体系を単純化したものを想定していたと解釈されるべきではない。とりわけ、平均律の和声体系と同等のものを想定していたという解釈は、してはならない。アリストクセノスは読者に、「いったい、ゲノスの〔違いによる〕ニュアンス〔の違い〕について議論する人々の意見が一致することがあるだろうか？皆がみな、半音や四分音に音を合わせる際に同じ〔オクターヴの〕分割をするわけではないのだから、メゼから全音2つ分離れた音が『〔半音や四分音をいくつか足した〕和よりも高い音』ではなく、リカノスと呼ばれるべきなのは、なぜだろうか？」と問いかける。
アリストクセノス 『ハルモニア原論』
アリストクセノスの音階とゲノスの本質的なところは、先人のものから鋭く逸脱していると評されることがある。アリストクセノスが音階を作成するにあたって依拠するモデルにトポスの概念（音域のこと）を用いたというのは事実である。しかしながら、このようなことをしたのは彼が初めての人物であると信じる根拠はなく、彼自身もそのようには主張していない。実際に、固定点により定義される、ある程度の幅を持った不定ピッチという概念は、バロック時代の音楽理論にも見られるように、現代の固定ピッチ体系ができあがるまでは、よく知られた概念であった。多少正確ではなくなるが、アリストクセノスの主張を別の言い方で表現するなら、アリストクセノスは、2つの音の間隔を定める際に離散的な数比を用いる代わりに、連続的に変化する数量を用いた。
アリストクセノス 『ハルモニア原論』
これがアリストクセノスのテトラコルドを構成するだろう、音階がもう一つの協和音の価値を持つようになるだろうという仮定は、アリストクセノスの解説者や、単純化された十二音技法を好む凝り固まった視点を持つ現代人が何度も繰り返す矛盾だらけの解説に依拠したままでは説明不能な仮定である。アリストクセノス自身は、「(...) 次に述べる2つの事柄は見逃してはならない。多くの人がこれまで言っていた階調は旋律の中で等しい3つの部分に分かれるという説が間違いであるということが一つ目である。彼らは、階調の第3の部分を使用することと、階調を3つの部分に分割し、3つ全部を歌うということとが同じことを意味するということに気づいていないため、この誤りを犯した。二つ目は、純粋的に抽象的な視点から、決して軽視できない2音間の間隔は存在するということを私たちが受け入れているということである。」という考えを述べた。
第3巻では、連続的な旋律に関する28個の法則が解説されており、古典ギリシア音楽の旋律的構造に関心がある者の強い関心を呼ぶ部分である。
アリストクセノス その他の著作
音律や韻律を論じた『音律原論』（Elementa rhythmica）の第2巻の一部分が、中世の写本を通して現代に伝わっている。テュロスのポルピュリオスは、プトレマイオスの『ハルモニア論』への注釈書の中で、『音色について』（Περὶ τόνων）という題名のアリストクセノスの著作について言及している。その他に、『時間について』という著書もあった。
イブン・アン＝ナディームの『目録の書』（いわゆる『フィフリスト』）には、所有しているアリストクセノスの著作として、『الريموس（レモス?）の書』と『音律原論』（Elementa rhythmica）の2冊が挙げられていて、10世紀のバグダードには少なくともこの2冊が伝わっていたことが確認できる。
アリストクセノス その他の著作
オクシリンコス・パピルスには、アリストクセノスのものであろうと推定される韻律に関して述べた5行の断片がある。
スイスの古典学者フリッツ・ヴェールリは、信頼できる証拠のみに基づいて、以下に示すアリストクセノスの著作リストを作成した。
Notes or Memorabilia (Ὑπομνήματα), Historical notes (Ἱστορικὰ ὑπομνήματα), Brief notes (Κατὰ βραχὺ ὑπομνήματα), Miscellaneous notes (Σύμμικτα ὑπομνήματα), Random jottings (Τὰ σποράδην): fr. 128-132, 139 Wehrli
アリストクセノス 校定本と翻訳書
Pearson, Lionel (1990).  Aristoxenus: Elementa rhythmica. The fragment of Book II and the additional evidence for Aristoxenean rhythmic theory (Oxford ), Greek texts with introduction, translation, and commentary, ISBN 0-19-814051-7
Wehrli, Fritz (1967).  Die Schule des Aristoteles, vol. 2: Aristoxenos, 2nd. ed. (Basel/Stuttgart), Greek text (excluding the harmonic fragments, rhythmic fragments, On the Primary Duration, and On tonoi: see p. 28) with commentary in German
アリストクセノス 校定本と翻訳書
Westphal, Rudolf (1861).  Die Fragmente und die Lehrsätze der griechischen Rhythmiker (Leipzig), pp. 26–41, Greek text of Elementa rhythmica and On the Primary Duration (Google Books)
アリストクセノス 発展資料
Bélis, Annie (2001). "Aristoxenus". In Stanley Sadie and John Tyrrell (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 1. London: Macmillan Publishers. p. .
スタンリー・セイディ主編、ジョン・ティレル編『ニューグローヴ世界音楽大事典 第2版』日本版（講談社）は第1版
Return-to-zero
return-to-zero（リターン・トゥー・ゼロ、RZ, RTZ、ゼロ復帰）は、電気通信の信号伝送で使用される伝送路符号の一種で、各ビットの間で必ず「ゼロ」に復帰する方式である。これは、伝送したい信号に1や0のビットが連続する場合でも、ゼロが挿入される。これにより、他にクロック信号を送信しなくても同期をとることが可能となるが、non-return-to-zeroの方式に比べて2倍の帯域幅が必要になるという欠点がある。
ここで言う各ビット間の「ゼロ」とは、0のビットを表す有意状態とは異なり、パルス振幅変調(PAM)におけるゼロ振幅、位相シフトキーイング(PSK)におけるゼロ位相シフト、周波数シフトキーイング(FSK)における中間周波数のことを指す。この「ゼロ」状態は、典型的には、1のビットを表す有意状態と0のビットを表す有意状態との中間にある。
return-to-zero(RZ)には同期のための規定が含まれているが、non-return-to-zeroの伝送路符号と同様に、0や1のビットが連続する場合に "ベースラインワンダー"という直流成分が残ってしまう。
Return-to-zero 光通信におけるreturn-to-zero
return-to-zero, inverted（RZI、反転ゼロ復帰）は、伝送のためのマッピング方法である。二値信号が0であればパルス（クロック周期よりも短い）を出し、二値信号が1であればパルスを出さない。これはIrDAシリアル赤外線(SIR)の物理層仕様で使用されており、パルス長はビット長の3/16である。この種類の変調に必要な帯域幅BWは、BW = R（データレート）である。
Return-to-zero 複流RZ
複流RZ(bi-polar return-to-zero)では、二値信号の1を+Vボルト、二値信号の0を-Vボルトとして符号化し、0ボルトはビット間のパディングとして使用する。
複流RZ符号化は、ARINC 429バスで使用されている。
ダイアモンド・ストーン
ダイアモンド・ストーン (Diamond Stone 1997年2月10日 - )は、アメリカ合衆国・ウィスコンシン州ミルウォーキー出身のプロバスケットボール選手。
ダイアモンド・ストーン 来歴
ウィスコンシン州ミルウォーキーにあるドミニカン高校では4シーズンプレイ。4年時には平均24.4得点 11.7リバウンド高校通算で2000得点以上をマークし、2015年のマクドナルド・オール・アメリカンにも選ばれるなど全米級のセンターとして活躍した。
メリーランド大学では平均12.5得点 5.4リバウンドをマーク。1年間プレイのみでアーリーエントリーを表明し、2016年のNBAドラフトでニューオーリンズ・ペリカンズに40位で指名受けた後、ロサンゼルス・クリッパーズに指名権のトレードが成立。
ルーキーシーズンはDリーグで大半を過ごし、クリッパーズとしては僅かな出場に終わった。2017年の7月7日にアトランタ・ホークス、デンバー・ナゲッツ、ロサンゼルス・クリッパーズが絡んだトレードでホークスへ放出され、7月31日に解雇。9月13日、シカゴ・ブルズと2年契約を結んだ。しかし、シーズン開幕直前に解雇。解雇後に傘下のウィンディシティ・ブルズに送られた。
MIGMA SHELTER
MIGMA SHELTER（ミグマシェルター）は、日本の女性アイドルグループ。AqbiRec所属。2017年結成。通称・ミシェル、産地村（後述）。
MIGMA SHELTER 概要
サイケデリックトランスで踊り狂える アイドルグループ。
田中紘治（BELLRING少女ハート/THERE THERE THERESディレクター）がディレクターを、タニヤマヒロアキ（作曲家、2019年までヤなことそっとミュート運営）がサウンドプロデュースを務める。さらに、2019年の「Spider Line」よりTomohiko Togashiが楽曲制作陣に加わる。
2017年2月に結成、同年4月初レイヴ（MIGMA SHELTERのライブを指す）。5月にギュウ農フェスで新木場STUDIO COASTのメインステージに抜擢。夏の3大アイドルフェス（アイドル横丁夏まつり!!、TOKYO IDOL FESTIVAL、@JAM EXPO）に出演。2018年1月にTSUTAYA O-WESTで初のワンマンライブを行うが、メンバーの卒業・脱退があり、2018年7月に一時活動休止。
2018年8月にミミミユ・ブラジルの2人で再始動した。衣装を原色系から女子高生風制服に変え、田中は奇しくもメンバー募集開始時にタニヤマとの対談 にて冗談で「t.A.T.u.ですね」と話していたことが本当になってしまったと語っている。
MIGMA SHELTER 概要
2019年3月、新メンバー4人が加入。6人体制で@JAMとタワーレコードのコラボによるレーベル・MUSIC@NOTEより「Parade's End」をリリースする。4月に元THERE THERE THERESの有坂玲菜が「レーレ」として加入。
2020年春リリース予定のアルバム『ALICE』制作のためのクラウドファンディングで目標の300万円を大きく上回る12,033,000円を集めた。2020年3月より全国ツアー「SIX ALICE REMIXED TOUR」を開始する予定だったが、2019年コロナウイルス感染症の影響により全公演延期。ツアー初日予定だった3月21日味園ユニバースより「無観客レイヴ「NO ALICE, NO TOUR. 〜ほなツアーちゃうやないかい〜」」と銘打ち、ニコニコ生放送による配信を実施。『ALICE』は配信7月23日、CD8月26日にリリース。2019年9月に加入したナーナナラが2020年7月から活動休止し、2021年2月末に復帰した。
「SIX ALICE REMIXED TOUR」は、2022年3月6日のLIQUIDROOMを皮切りに順次開催した。
MIGMA SHELTER 概要
2022年12月にワニャ+、ユイノンが加入、同月にナーナナラ、2023年4月にレーレが卒業。新体制準備のため5月をもって一時活動休止。7月にナギムー、スイミイ、メリサが加入し活動を再開。
2024年6月2日に無期限活動休止。活動休止時のメンバーのうちタマネ、ワニャ+、ユイノン、スイミイの4人により「FOKALITE」を結成。ブラジルは2025年春に結成予定のバンドのドラムスとして活動する予定。ナギムーは2023年11月に卒業したミミミユと共に「LUCY」の結成に参加。
グループの通称はもともと「ミシェル」だったが、2019年12月、レーレがTwitterで「ミグマシェルター㌠（サンチーム）」と入力すべきところ「ミグマシェルター産地村」とツイート したことから、「産地村」とも呼ばれるようになった。それに伴い、ファンの名称が「産地村人（さんちむらんちゅ、さんちむらびと）」となった。
MIGMA SHELTER 沿革
2016年
2017年
2018年
2019年
2020年
2021年
2022年
2023年
2024年
MIGMA SHELTER レイヴ・イベント
※ はMIGMA SHELTER単独もしくはAqbiRec主催。 （MIGMA SHELTER単独もしくはAqbiRec主催） （それ以外）は公演中止、出演キャンセル
保科進
保科 進（ほしな すすむ、1906年 - 2000年）は、日本のアメリカンフットボールの元選手および監督。
保科進 人物
日系２世、ハワイのマッキンレー高校卒業。
1935年ハワイより来日、法政大学創部に貢献し初代監督兼プレーヤーとして活躍。
1938年関東學生米式蹴球連盟理事に就任、連盟活動、審判活動に貢献。
法政大学監督を計20年、成城大学コーチを2年、明治学院大学監督31年・総監督4年の計57年間、各大学で技術指導。この間、米国の理論をいち早く取り入れると共に1964年度ライスボウル東軍監督をはじめ多くの選抜チームの監督、コーチを務める。
1955年から法政大学体育講師としてアメリカンフットボールの普及に努める。
91歳までグラウンドで指揮を執る。
アメリカンフットボールの普及に貢献したとして「アメリカンフットボールの父、ポール・ラッシュ博士」を含む14名の内の1名として2010年に山梨県清里のアメリカンフットボールの殿堂で第2回顕彰された。
保科進 エピソード
マッキンレー高校のマスコットがトラで、同校及び法政大学同窓生の阪神タイガース野球殿堂表彰者の若林忠志がプロ入りする際、同球団結成披露宴で初披露された球団歌のレコードに印刷されたトラのマークを保科がデザインして手渡した。それが今の阪神タイガースのマスコット・マークの原型である。また保科の妻は若林の妻と従妹であり、2人は親類関係にあった。
1970年の中日ドラゴンズ
1970年の中日ドラゴンズでは、1970年の中日ドラゴンズの動向をまとめる。
この年の中日ドラゴンズは、水原茂監督の2年目のシーズンである。
1970年の中日ドラゴンズ 概要
前年限りで板東英二・田中勉・権藤博が現役引退、そして江藤慎一がトレードを拒否して引退するなど、多数の選手が引退した中日は、新たに谷沢健一が入団、そしてジム・バビエリ（バビー）とジョン・ミラーの2外国人を獲得した。だが、この時期球界や世間を騒がせた「黒い霧事件」は中日とて例外ではなかった。4月には前年引退の田中が逮捕され、5月には小川健太郎も八百長オートで逮捕、6月に永久追放処分に課せられた。チームは黒い霧事件の影響をモロに受けた5月以降は2度と浮上せず、最終的にこの年の夏場に18連敗して貧打にあえいだヤクルトに22ゲームも離したが、終わってみれば借金は2ケタで前年より1位下がった5位、挙げ句の果てに10月22日には、巨人の6連覇を本拠地・中日スタヂアムで見せられるという屈辱を味わった。投手陣は田中の引退、小川の逮捕もあり頼れる投手が2年目の星野仙一、ルーキーの渋谷幸春、近鉄から移籍の田辺修だけで、チーム防御率3.21は5位。打撃陣もロッテに移籍した江藤の穴を木俣達彦やミラーがカバーしてチーム本塁打はリーグ2位を記録するも、前年から20本以上も低下した。5位転落の一方で谷沢が低打率ながらもまずまずの成績で新人王を獲得するなど、明るい話題もあった。マッチレースの巨人や阪神には8勝17敗1分、9勝16敗1分で大きく負け越し両球団のアシスト役となったが、4位の広島に13勝12敗1分と勝ち越した。
装飾隠者
装飾隠者または雇われ隠者（英語：Decorative hermit, Hired hermit）は、主に18世紀の富裕層の地所に作られた庵（en:Hermitage）や塔（フォリー）、岩屋（en:Grotto）、築山（rockery）に住まわされた隠者をいう。そのような隠者はドルイド僧のような服装で庭園に置物のように据え置かれ、そこで食事などの世話をされ、助言を求められたり余興として眺められることもあった。
装飾隠者 歴史
レスター大学のゴードン・キャンベル教授は、パオラ（イタリア）の聖フランチェスコがこの流行の始まりの一端だったと示唆する。フランチェスコは15世紀初期、彼の父の地所にある洞窟で隠者として生活した。後に彼はフランス王シャルル8世に腹心の友、助言者として仕えた。その後、フランス中の公爵や貴族の地所では、敬虔な隠者が住み込める小さな礼拝堂などの建物が作られた。キャンベル教授によると、よく知られた隠者の住居（小さな家や礼拝堂、庭を含む）がある最初の地所は、16世紀に枢機卿シャルル1世・ド・ブルボンにより改築されたガイヨン城であるという。
装飾隠者は18世紀から19世紀初期にイギリスの貴族階級からもてはやされた。当時の記録から、ウェルド一族がドーセットのラルワース・エステート）に建てた庵に装飾隠者を住まわせたことがわかる。ペインズヒル公園とホークストーン公園）も装飾隠者を雇っていたと言われる。
この流行は1830年代まで続き、地所の景観設計の考え方が変化するにつれ下火になった。
装飾隠者 概念
18世紀や19世紀においても、装飾隠者は目新しく風変わりなものであった。岩屋は18世紀に瞑想や休息、内省のために引きこもる場所として人気が出た。産業革命によって生産活動に重点が移り、庭園での瞑想はぜいたくな時間の使い方であるという見方もあった。収入の増加と結びついた個人の自由な時間の不足、庭園における「自然のままの」景観設計の人気や新古典主義文化の隆盛によって、目新しい招待客としての装飾隠者という考え方が注目される環境が整った。
初期の事例では、隠者の存在は具体的に現すというより、簡単に表したりほのめかす程度であった。例えば、塔や岩屋の外に、小さな机や椅子、読書用眼鏡や古典が置かれ、隠者が生活する場所であることが示された。後に、そのようなほのめかしは現実の隠者に置き換えられた。小さな建造物に住み、他の庭園装飾品と同じような役割を果たすためだけに雇われた男性たちである。隠者たちは時折、招待客のために時間を空けるよう求められ、問いに答えたり、助言を与えたりした。ある場合では、隠者たちは来訪者と意思の疎通を図らず、終始舞台劇や生のジオラマのように振る舞った。
隠者は住み込みでの奉仕に対する見返りとして、部屋と賄いに加えて俸給（en:stipend）をたいてい受け取った。
笹川りほ
笹川 りほ（ささがわ りほ、1994年5月20日 - ）は、日本の元AV女優。ティーパワーズ所属だった。
笹川りほ 略歴・人物
東京都出身。2016年5月、エスワンの専属女優としてAVデビュー。
趣味はヨガ。
ジョン・コリンズ (バスケットボール)
ジョン・マーティン・コリンズ3世（John Martin Collins III, 1997年9月23日 - ）は、アメリカ合衆国・ユタ州レイトン出身のプロバスケットボール選手。NBAのロサンゼルス・クリッパーズに所属している。ポジションはパワーフォワードまたはセンター。
ジョン・コリンズ (バスケットボール) 経歴
ノースカロライナ州・ウェイクフォレスト大学の1年時には目立った選手ではなかったが、2年次に平均19.2得点、9.8リバウンド、FG成功率62%をマークし急成長を遂げオールACCファーストチームに選ばれた。
2017年のNBAドラフトにて1巡目全体19位でアトランタ・ホークスから指名され、7月1日にホークスとルーキー契約を結んだ。1年目の2017-18シーズンは、エルサン・イルヤソバの控えとして出場していたが、2017年11月30日のクリーブランド・キャバリアーズ戦で左肩関節を負傷し、その後6試合を欠場した。2018年2月にイルヤソバがバイアウトされたことにより先発に定着した。このシーズンは、74試合(26先発)に平均24.1分の出場で10.5得点、7.3リバウンド、1.3アシスト、0.6スティール、1.1ブロックを記録し、NBAオールルーキーセカンドチームに選出された。
ジョン・コリンズ (バスケットボール) 経歴
2019-20シーズンの2019年11月5日に禁止薬物の検査で陽性が判明し、25試合の出場停止処分を科された。
2020-21シーズン2021年3月30日のクリーブランド・キャバリアーズ戦で左足首捻挫したことにより、9試合を欠場した。
2021-22シーズン開幕前の2021年8月6日にホークスと5年総額1億2,500万ドルの延長契約を結んだ。このシーズンは右足の指や足底筋膜の負傷が長引いて2022年2月上旬からプレーオフ初戦まで欠場や短時間出場が続いた。
2023年7月7日にルディ・ゲイ、ドラフト2巡目指名権とのトレードで、ユタ・ジャズへ移籍した。
2025年7月7日にノーマン・パウエルが絡む3チーム間のトレードでロサンゼルス・クリッパーズへ移籍した。
ジョン・コリンズ (バスケットボール) プレースタイル
ホークス時代は自身の1年後にホークスに入団したトレイ・ヤングのアシストからのアリウープダンクや意図的にバックボードに当てたシュートからのプットバックダンクなどのコンビネーションが武器だった。
山形厚生看護学校
山形厚生看護学校（やまがたこうせいかんごがっこう）とは、山形県山形市にある医療法人横山厚生会が運営する私立専修学校である。1932年に創設。現在は、3年制の看護師養成課程を設置し、定員は80名である。
山形厚生看護学校 概要
1932年に横山産婆看護婦養成所として、看護師の養成を始める。1978年に現在の校名になり、1992年に現在地に新築移転し、看護婦養成3年課程を開設し、現在に至る。定員は80名で、うち10名は社会人枠として、幅広い学生を受け入れている。卒業生の約7割が県内の病院に就職している。
山形厚生看護学校 教育の理念と目標
「安全で安心できる看護を実践できる看護師、一人ひとりに心を寄せ、個人を尊重できる看護師、社会から求められる看護師の育成」を目指して、下記の理念を掲げている。
教育目的は、「看護師として必要な知識・技術・態度を修得し、一人ひとりに心を寄せ社会に貢献できる看護実践者を育成する」ことにあり、具体的な目標は下記の8点である。
山形厚生看護学校 就職・進学
看護師国家試験受験資格の他、4年制大学3年次編入学受験資格も得られる。
看護師国家試験合格率は、大卒者を含む全国平均値と同程度の水準を維持している。
2012年度～2016年度卒業生のうち、山形県内の病院が72.7％と最も多く、北海道・東北地区の病院が10.2％、関東・その他地方の病院が14.2％、進学者は2.9%であった。
山形厚生看護学校 実習先病院
山形県内の基幹病院を中心に実習が行われている。
山形厚生看護学校 所在地
〒990-2305　山形県山形市蔵王半郷字八森959番地
山形駅からの公共交通として、山交バスが利用できる。
オールナイトニッポンPremium
『オールナイトニッポンPremium』（オールナイトニッポンプレミアム）は、ニッポン放送で2017年10月2日から2023年3月25日までおよび2025年10月4日からナイターオフ期に放送されていたおよび放送予定の「オールナイトニッポン」ブランドの生ワイド番組である。オールナイトニッポンを「ANN」と略すため、略称は「ANNP」あるいは「ANN Premium」となっている。
2017年度・2018年度は平日ナイターオフの夕方帯ワイド番組として、2019年度から2022年度・2025年度はニッポン放送週末ナイターオフ夕方ワイド番組として放送されているほか、2020年度以降は17時台 - 21時台に放送される特番のタイトルとしても使用されている（「スペシャルパーソナリティ」を参照）。
オールナイトニッポンPremium 概要
そもそもは、2014年度からナイターオフ期に放送されてきた『今夜もオトパラ!』の19時台・20時台の放送枠を統合し、新たに『オールナイトニッポンブランドのワイド番組』として放送を始めたもので、この番組では、2017年10月にオールナイトニッポンが放送開始50周年を迎えるにあたり、かつて1990年代から2010年代にオールナイトニッポンを担当していたパーソナリティをこの番組に起用。2017年度はパーソナリティが3カ月サイクル（2017年10月から12月・2018年1月から3月）で交代していた。
なお、2017年度は「オールナイトニッポンブランドを用いて、久しぶりに登場するパーソナリティーを通して「休眠リスナーを呼び起こす」」ことと、ソーシャル・ネットワーク・システムからの新しいリスナーを獲得するという2つの狙いがあった。
オールナイトニッポンPremium 概要
2018年度は2017年度をもって終了した『今夜もオトパラ!』の一部の時間帯を吸収する形で、月曜から金曜の18:00-20:30に放送された。月曜から木曜の内容は『今夜もオトパラ!』で扱ってきた「時事問題」を取り入れながら、「流行・話題」「エンタメ」「カルチャー」といった多様な話題を「『笑い』のフィルター」によって、「より面白く」取り上げた。一方で、金曜日は、1967年10月に始まったオールナイトニッポン50年の歴史で初めてジャニーズのユニットのメンバー全員が起用されることになり、その第1弾として、Kis-My-Ft2が起用された。なお、メンバーの一人である北山宏光は、ニッポン放送で「キスマイ 北山宏光 ナニキタ」を2013年10月から2016年3月まで担当していた。
オールナイトニッポンPremium 概要
また、月曜から金曜とも、『今夜もオトパラ!』に内包していた『小島奈津子のおかえりなさい』と『菊正宗 ほろよいイブニングトーク』をこの番組でも内包した。また、火曜日には2018年4月から始まった『ザ・フーパーズ 火曜イケナイト!』を2018年度ナイターイン編成の毎週火曜日の21:30-21:40の放送枠から2018年度のナイターオフ編成は毎週火曜日の19:46-19:54の放送枠に移動したうえで内包し、水曜日には『私の正論』を19:46-19:54に、木曜日には新しく始まるミニ番組『焼肉屋みやこんじょ 〜僕のミートフルな日常〜』を19:46-19:54に内包した。11月5日からは月曜日には『デリシャス!とち麦ガールの小麦パラダイス』を19:46-19:54に内包し、月曜から木曜の19:56-20:00に『乃木坂46梅澤美波の「のぎぼき」!』を内包した。
オールナイトニッポンPremium 概要
オールナイトニッポンの統括プロデューサーの冨山雄一は「2016年からラジオの制作現場を離れてイベントの部署に2年間ほどいて、そこから2018年4月にANN（オールナイトニッポン）枠をはじめとした夜の時間帯のプロデューサーとして戻ってきたのですが、その時にまず感じたのが午後6時からの番組の姿が大きく変わったなと感じました。TBSラジオさんはナイターの野球中継をやめて、ライムスター宇多丸さんの『アフター6ジャンクション』を始められていました。僕は『オールナイトニッポンサタデースペシャル大倉くんと高橋くん』を担当していましたが、（裏番組にあたる）宇多丸さんの『ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル』や『アトロク』は非常に濃厚な密度でカルチャーを取り扱っている番組という印象を持っていました」としたうえで、改めて、オールナイトニッポンブランドを掲げたうえで「お笑いのストロングなしゃべり」で勝負することを決意したという。その為、月曜から木曜のオールナイトニッポンPremiumの場合は日曜日未明（土曜日深夜）のオールナイトニッポンを担当しているオードリーが行っている長尺フリートークを参考にして、18時台から20時台にかけてフリートークの時間を最大で25分持たせているという。
オールナイトニッポンPremium 概要
一方で、2018年度のオールナイトニッポンPremiumの金曜をKis-My-Ft2が担当しているが、これについて、冨山は「僕のイメージではジャニーズのパーソナリティと生放送は相性がいいなと感じていました。それを、身をもって体験したのは、立ち上げから関わっていた関ジャニ∞の大倉忠義さんと高橋優さんがパーソナリティの『オールナイトニッポンサタデースペシャル大倉くんと高橋くん』です。やっぱりツイッターのハッシュタグが非常に活発に動いてリアルタイムに実況コメントが溢れる様子といい、生放送でのドキドキ感、リアルタイム感とハマっているなという手応えがありました」と、「ジャニーズのグループと生放送」の相性について、述べている。それに関連して、Kis-My-Ft2が2018年度の「第44回ラジオ・チャリティー・ミュージックソン」を担当することについても、冨山は「10月から『Premium』で毎週2時間半の生放送をやって頂いていることが、『ミュージックソン』に向けての流れとしては理想の形となっています。キスマイの皆さんが生放送で平日の午後6時からしゃべっているのを聴く機会ってなかなかないと思うので、そういった意味でも楽しんでもらえているのではないかと思っています」とも述べている。
オールナイトニッポンPremium 概要
2019年度は月曜から木曜日18:00-20:20、金曜日17:40-20:20の放送枠に報道・情報番組『ザ・フォーカス』 を編成するため、放送を土曜日のみとし、2018年度の金曜日のパーソナリティを務めていたKis-My-Ft2を前年度に引き続き起用し、19時から21時の放送枠で放送した。2019年度は2018年度に人気を集めていた番組内コーナー（後述）に加え、「“笑顔”をテーマにした」番組内コーナーを設けた。2018年度と2019年度はいずれも毎回、大きな反響を得て、多くの回において、ツイッターの日本におけるトレンドで1位を取っている。
2020年度も、上半期は新型コロナウィルス感染症の影響で、本来3月に開幕すべきだったプロ野球が延期された影響で、ニッポン放送ショウアップナイターの枠を利用し、スペシャルウィーク実施週の土・日を中心に数回にわたり放送された。
同年度下半期のナイターオフ編成ではリスナーからの復活の要望によって、引き続きKis-My-Ft2が土曜日のパーソナリティを務めた。ただし、ニッポン放送の場合は、上記の事情によるプロ野球開催時期の繰り下げにより2020年10月・11月に限って「ショウアップナイター」を編成しているため、動画配信サービスの「SHOWROOM」において音声という形で配信した。2020年10月3日の初回配信では、同じ日に「Kis-My-Ft2 LIVE TOUR 2020 To-y2」が行われることから、より多くの人々に配信番組を見てもらいたいという意図から、配信開始時間を20時30分に変更された。
2021年度も上半期はスペシャルウィーク週に数回、ナイターが開催されない日の週末のショウアップナイター枠を利用して放送。ナイターオフシーズンは、新たになにわ男子がパーソナリティを務めた。なお、ニッポン放送の場合は、2020年東京オリンピック開催の影響による中断があったことから、2021年10月・11月に「ショウアップナイター」を編成するため、野球中継が優先される週は動画配信サービスの「SHOWROOM」においてにおいて音声という形で配信した。
2022年度上半期のナイターシーズン編成は放送がなかった。下半期はこの年も土曜日のナイターオフ番組として放送されることになったが、これまでとは違い、『オールナイトニッポン55周年記念 オールナイトニッポンPremium』として、木曜の『オールナイトニッポンX』や土曜の『オールナイトニッポン0(ZERO)』同様に週替わりとなり、歴代のオールナイトニッポンのパーソナリティに加え、“いま”オールナイトニッポンでしゃべって欲しい話題の人をパーソナリティとして起用する55周年記念番組として編成した。
2023年度上半期もスペシャルウィークのナイターがない日に放送が行われていたが、2023年下半期はレギュラー番組として放送されないことになった。それ以降は不定期での特別番組としての放送となっている。
2025年下半期は土曜19・20時台ナイターオフ期のレギュラー番組としての編成が復活。山田涼介を起用し『山田涼介のオールナイトニッポンPremium』を放送するが、前年度の編成を踏襲し10月および11月1日は週替わりパーソナリティでの放送とし、山田による放送は11月8日からとなる。
オールナイトニッポンPremium 放送時間・ネット局
ニッポン放送での放送時間は次の通り。
もともとJRNとのクロスネット局は20時台にTBSラジオの平日ナイターオフ夜の帯番組を編成する放送局が多く、19時台のみのネット局が多かったが、2018年度からTBSラジオがプロ野球のナイター中継の撤退に伴って始まった『アフター6ジャンクション』の放送を継続するため、2017年度と比較して、2018年度は放送曜日が削られるか、あるいは放送時間を短縮する放送局がある一方で、本番組をネットするため一時的に『アフター6ジャンクション』の放送を20時台だけに留めるか、ネットを中断・終了する放送局もあった。
2022年度は、前年度のネット局が継続してネットするほか、新たにSTVラジオがこの枠自体を、KBS京都と静岡放送が土曜枠となって以後、それぞれ初めてこの番組をネットすることになった。STVラジオは平日枠時代はローカル番組『MUSIC★J』を放送していたため、また土曜枠となって以後は自主編成（2021年度はローカル番組『リアルタイム!』など）、静岡放送は土曜枠となって以後は自主編成、KBS京都は土曜枠となって以後はローカル番組『森脇健児のサタデーミーティング』放送のため、この番組をネットしていなかった。
オールナイトニッポンPremium 出演者
2018年10月 - 2019年3月
2019年10月 - 2021年3月
オールナイトニッポンPremium コーナー
あらゆる分野の達人と呼ばれる人をゲストに迎え、トークを展開する。
全国のAM・FM局の番組から選りすぐりの番組を紹介し、その番組のパーソナリティーと対談する。
（テーマ：大人ラジオ）
藤井がマイレジェンドと崇めているゲストを迎えてトークを展開する。ゲストは月替わり。
ネスカフェゴールドブレンド提供の、藤井フミヤ担当のミニコーナー。
リスナーからありがとうのメッセージを募集して読み上げるコーナーだが、藤井フミヤ自身が担当する水曜はリスナーと電話を繋ぐ。
後述の事例の場合は休止。
上記二つをまとめて「あの人が言ってそうな名言」に変更。有名人が言いそうな名言を読み上げる。ビートたけしだけは感動できる名言だがそれ以外(タモリ、タラちゃん、財津一郎、長淵剛、木梨憲武、掛布雅之等）はネタ。2月4日の放送分を以て終了。
田中が進行役を担当し、地球や生物に関するトピックスを紹介する。
国民全体の約500人程度は共感してくれそうなフェチズム、恐怖を感じる物を募集する。
いろいろな事にツッコミを入れる。
リスナーから送られるお題に中川家がローカルCM風の構成を考え、完成したものは翌週に放送される。
西野カナの「トリセツ」に当てそのおじさんバージョンを送ってもらう。
オールナイトニッポンPremium コーナー
2019年のみ、18時台後半。毎回小田急線のある駅にスポットを当て、周辺の情報を紹介する。中継リポーターとしてひろたみゆ紀が出演する回もある。
2019年2月のみ、19時台。17liveで活動するイチナナライバーとのトークコーナー。
※他曜日のような固定の投稿コーナーはなく、当初は放送開始直前に自身が立ち上げたブランドTシャツ「幸福洗脳」の他に載せるオリジナル四文字熟語を募集していた。そこからリスナーからアイディアや協力者を募集し、最終的には幸福洗脳の経過と経営方針を毎回報告するドキュメントバラエティ番組になった。
また、投稿は長文のメール、Twitterで3行以上書かれたもののみ対象という独自ルールを設けている。
よゐこの少年時代を過ごした80～90年代の思わず懐かしいと思うものを送ってもらう。
濱口が二択のお悩み相談に答える。
18時台後半。アイドルも世間のことをいくらか知らねばということで時事トピックを元にトークする。初回はトピックの原稿読みも含めメンバーのみで進行していたが、2回目からは原稿読みを煙山が担当（場合によってはトークにも参加）。
日ごろの感謝をリスナーに代わって紹介する。
男性限定の恋愛相談。その答えに女性リスナーから苦情が来る事も。
リスナーから送られたレシートを見て職業を当てる。
現在は無いが2020年には成立していそうなあるあるネタを募集する。
オールナイトニッポンPremium コーナー
玉森当番回限定コーナー。木曜担当のよゐこから「追い詰められた時の玉森は面白い」と提案された玉森への大喜利。
リスナーのスマートフォンの検索の履歴をスクリーンショット（撮影）して番組に送ってもらう。その履歴からどのような人物か「プロファイリング」する。
2018年度に玉森が登場した時に大喜利コーナーがあったが、2019年度はキスマイのメンバー全員が参加する。その為の、大喜利のお題をリスナーから募る。
リスナーの電話参加企画で、リスナーには電話に出て「方言（お国言葉）」を話してもらい、どこの地域に住んでいるのか、チェックする。
リスナーから「忘れられない笑顔」に関するエピソードを募り、それをメンバーが紹介する。
キスマイジャーナル
前年度、行っていたコーナーを「Kis-My-Ft2のメンバーが知らない最新情報」をリスナーが特派員になって教えるコーナーに一新する。
玉喜利グランプリ2020
前年度より継続のコーナー、2020年度もメンバーが大喜利のお題に答えてもらい、それをポイント制で競う。
今さら聞けないキスマイのこと
CDデビュー10年目を迎えるKis-My-Ft2にリスナーが「素朴なギモン」を送ってもらう。
ごめんなさいが言えなくて
2018年度の「あなたに代わって、ありがとう」・2019年度の「スマイルストーリー」に続く朗読コーナー。あの時、言えずにいた「ごめんなさい」のエピソードをリスナーから送ってもらう。
オールナイトニッポンPremium 内包番組
2017年度はネット局向けの裏送りのみの体制であったが、2018年度は放送時間が大きく変わったため各曜日に内包番組があり、特記のないものは当番組終了翌週まで放送が続いた。
「簿記」をテーマに、「名前は聞いたことがあるが、実際にはどんなことをしているのかわからない…」というイメージを持つ人に対し、簿記のスペシャリストと梅澤が基礎知識を学ぶことが出来るクイズを毎日1問出題する番組であった。
ニッポン放送ローカル（火曜21:30枠）より内包番組へと移動された が、ザ・フーパーズとしては2019年1月をもって活動終了をするため1月22日をもって放送を終了した。
「人を元気にする」という活動理念を持つ風男塾のメンバーが「リスナーのあなたを元気にする番組」を届けるもので、リスナーから「失敗してしまったエピソード」を募り、風男塾のメンバーが「リスナーを励まし、元気にしていく」ものであった。
石井正則が2週登場するゲストとトークを行う番組。
ネット局のみの裏送りコーナー。
2017年10-12月は上述の「いま、君にありがとう」が休止されたときにのみ放送。
ナイターオフ枠恒例のミニコーナー。
オールナイトニッポンPremium 特別編成・休止等
2017年
2018年
2018年
2019年
2019年
2020年
2020年
4月25・26日 - プロ野球開幕延期に伴う『ショウアップナイター』の代替番組として、25日に『Stay at Home ジャニーズ・ウィークエンド 亀と山PのオールナイトニッポンPremium』、26日に『Stay at Home ジャニーズ・ウィークエンド Kis-My-Ft2のオールナイトニッポンPremium』を、ニッポン放送のみの関東ローカルによる18:00 - 21:00の3時間枠で編成。
10月31日 - この日の煙山は、同時間帯にニッポン放送自社向けに放送される『ショウアップナイタースペシャル 煙山光紀のサウンドコレクション』の方を担当するため本番組本編を休演したが、ニッポン放送に向けての『ラジオ・チャリティー・ミュージックソン』の告知のため、19:15 - 19:36に20:15 - 20:40に本番組と前述の『サウンドコレクション』との同時放送を挿入した。
2021年
2021年
2022年
2022年
2023年
2025年
オールナイトニッポンPremium 反響
2018年度の『Kis-My-Ft2のオールナイトニッポンPremium』の最終回（3月22日放送）は、同時間帯のradiko聴取数字で首位を獲得した。また、この日の放送時間中に届いたメール総数は1万7000通を超え、総ツイート数も5万7000ツイートを記録し、Twitterの日本トレンド1位も獲得した。この反響やリスナーからの復活希望の声を受け、2019年4月15日に『オールナイトニッポンGOLD』枠での特別番組の放送が決定している。
瀬戸市議会
瀬戸市議会（せとしぎかい）は、愛知県瀬戸市に設置されている地方議会である。
瀬戸市議会 選挙
2015年4月26日執行　当日有権者数：103,776人　最終投票率：55.01%　定数：26人　立候補者数：34人
公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律
公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律（こうきょうしせつのせいびにかんれんするしがいちのかいぞうにかんするほうりつ、昭和36年6月1日法律第109号）は、公共施設の整備とこれに関連する市街地の改造に関する法律である。通称は、市街地改造法。
この法律に基づき実施される市街地改造事業は、道路や広場といった公共施設と建築物を一体的に整備するものであり、都市再開発の前身となっている。
この法律は、同時に制定された防災建築街区造成法（昭和三十六年六月一日法律第百十号）とともに、都市再開発法（昭和四十四年六月三日法律第三十八号）の制定により、同法に整理・統合されて今日に至っている。都市再開発法に基づく市街地再開発事業も多くの都市で事業実施されている。
公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律 法の目的等
○公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律（昭和三十六年六月一日法律第百九号）
（目的）
第一条　この法律は、公共施設の整備に関連する市街地の改造に関し、市街地改造事業の施行その他必要な事項について規定することにより、都市の機能を維持し、及び増進するとともに、土地の合理的利用を図り、もつて公共の福祉に寄与することを目的とする。
（定義）
第二条　この法律において、次の各号に掲げる用語の意義は、それぞれ当該各号に定めるところによる。
一　市街地改造事業　公共施設の用に供される土地及びその附近地においてこの法律で定めるところに従つて行なわれる公共施設の整備並びに建築物及び建築敷地の整備に関する事業並びにこれに附帯する事業をいう。
二　建築施設整備事業　市街地改造事業のうち建築物及び建築敷地の整備に関する事業（建築敷地の取得に関するものを除く。）並びにこれに附帯する事業をいう。
三　施行者　市街地改造事業を施行する者をいう。
四　施行地区　市街地改造事業を施行する土地の区域をいう。
五　公共施設　政令で定める重要な道路、広場その他の公共の用に供する施設をいう。
公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律 法の目的等
六　施設建築物　建築施設整備事業によつて建築される建築物をいう。
七　施設建築敷地　建築施設整備事業によつて造成される建築敷地をいう。
八　建築施設　施設建築物及び施設建築敷地をいう。
九　借地権　建物の所有を目的とする地上権及び賃借権をいう。ただし、臨時設備その他一時使用のため設定されたことが明らかなものを除く。
十　借家権　建物の賃借権をいう。ただし、一時使用のため設定されたことが明らかなものを除く。
（市街地の改造に関する都市計画）
第三条　建設大臣は、次の各号に掲げる条件に該当する土地の区域について、市街地改造事業を施行すべきことを、都市計画法（大正八年法律第三十六号）の定める手続によつて、都市計画として決定することができる。
一　当該区域内に公共施設に関する都市計画が決定されていること。
二　当該区域が建築基準法（昭和二十五年法律第二百一号）第四十八条第一項の用途地域（工業地域を除く。）内にあること。
三　当該区域（公共施設の用に供される土地の区域を除く。以下次号において同じ。）の二分の一をこえる部分が建築基準法第五十九条第一項の高度地区（建築物の高さの最低限度が定められているものに限る。）内又は同法第六十条第一項の防火地域若しくは準防火地域内にあること。
公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律 法の目的等
四　当該区域内にある耐火建築物（建築基準法第二条第九号の二に規定する耐火建築物をいう。）以外の建築物で地階を除く階数が二以下であるものの建築面積の合計が当該区域内にあるすべての建築物の建築面積の合計の三分の二をこえていること。
五　当該区域内の公共施設の整備に伴い、建築敷地として形のととのわない又は地積の過小な土地が当該公共施設に隣接することとなるため、市街地としての環境が著しくそこなわれるおそれがあること。
六　当該区域内に建築物が密集しているため、土地の区画及び形質の変更のみによつては、当該区域内の土地の合理的利用の増進を図ることが困難であること。
第四条　前条の都市計画は、次の各号に掲げるところに従つて決定しなければならない。
一　公共施設の整備に関する計画は、前条第一号の都市計画に従つて定めること。
二　建築物の整備に関する計画は、公共施設の整備によつて生ずる空間の有効な利用及び建築物相互間の開放性の確保を考慮して、建築物が都市計画上当該区域にふさわしい階数、配列及び用途構成を備えた健全な高度利用形態となるように定めること。
公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律 法の目的等
三　建築敷地の整備に関する計画は、前号の高度利用形態に適合した適正な街区が形成されるように定めること。
（市街地改造事業の施行）
第五条　市街地改造事業は、都市計画事業として施行する。
（施行者）
第六条　都市計画法第五条の規定は、市街地改造事業には適用しない。
２　市街地改造事業は、次に掲げる者が施行する。
一　公共施設の管理者である又は管理者となるべき建設大臣、都道府県知事又は市町村長
二　公共施設の管理者である又は管理者となるべき都道府県又は市町村で、建設大臣に市街地改造事業を施行することを申し出たもの
３　公共施設の管理者又は管理者となるべき者が都道府県知事又は市町村長である場合において、その都道府県知事又は市町村長の統轄する都道府県又は市町村が建設大臣に建築施設整備事業を施行することを申し出たときは、建築施設整備事業は、その都道府県又は市町村が施行するものとする。
（以下、略）
公共施設の整備に関連する市街地の改造に関する法律 市街地改造事業
市街地改造事業は、本法にもとづき密集市街地の立体的再開発事業として発足している。これは、主要幹線街路の改良予定線から2～3宅地分の裏宅地を含めた一帯の土地、建物を超過収用して、耐火高層建築物を建設し、既存の各種権利者にその建物床を在来権利の評価額に応じて配分し、更に剰余床を分譲することにより、幹線街路の整備と、宅地の高度利用を併せ図ろうとしたものである。本事業は道路整備5カ年計画の一環として実施されるものであり、当時から懸案であった密集市街地内の街路整備の溢路を打開し、あわせて既存宅地の高度利用に大きく寄与するものと期待されていた。