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中世の寝殿造 臣従の儀式の変化
室町時代の将軍邸では会所・客殿が独立した建物になり、同時に宋画や唐物と云った磁器などを飾る為の棚や押し板が据え付けられるようにもなる。
しかし足利義政の同朋衆の一人、相阿弥らの『君台観左右帳記』などによると、それは後の書院造のイメージとは大きくことなり、宋画を三幅も四幅も並べて懸けるし(画像a93)、唐物も、まるで美術館の展示のように処狭しと並べるイメージである(画像a92)。
画像a16 が東山殿の会所の復元図である。その会所は歌会などサロン的な社交の場でもあったか、対面の場として使う場合の方が多い。しかしそれは諸大名を一堂に会しての接見ではなく、数人単位、あるいは一人ずつの接見であって、それほど大きな施設は必要とはしない。
そして摂関家においても、鎌倉時代までは多少行われていた年頭拝礼は、室町時代にはもう行われなくなっていた。
足利将軍は鎌倉時代から御家人の中でも最初から家格が高かったが、戦国大名の家来で、後に天下統一を果たした秀吉は違う。元々は守護大名の被官・織田家のそのまた被官に過ぎない。それゆえ接見の場で格の違いを創造し、上下関係をはっきりと意識させる必要があった。そこで大規模な対面儀礼が広間・大広間と呼ばれる建物で行われるようになる。先の『匠明』にもこう記されている。
当時それは「広間」と呼ばれていたが今では「書院」と呼ぶ。
それまではセットにはなってはいなかった床、棚、付書院、帳代構を一カ所に集め、金碧濃彩な障壁画、それまでは仏堂にしか使はれなかった折り上げ天井など、あらゆる面で豪華絢爛に装飾し、毛利などの戦国大名に財力の違い、格の違いを見せつけ、武力だけでなく心理的にも屈服させ、対面という服従儀礼を通して主従関係を築き上げるための装置である。
天守閣が織田信長の安土城に発してまたたく間に全国の大名の力の象徴となっていったように、人目を引く聚楽第大広間(画像a71)の様式は新しい「格」として大名の居館広間のモデルとなり、これ以降全国に広まる。
武家社会だけでなく、寺院や公家社会にも広まる。
そして徐々に下位の武家屋敷にまで広がっていった。
その一方で、かつては会所で行われていた少人数でのコニュニケーション、寄合は茶室へと移り、そこから数寄屋造が始まる。なお、後の書院造では一般的となった雨戸も聚楽第の頃からである。
太田博太郎は『匠明』にある書院造の配置図を分析しこう書く。
接客用の空間として独立し『匠明』掲載の主殿の図に極めて類似した建物が園城寺の 光浄院客殿 や 勧学院客殿 などに残る。
中世の寝殿造 初期書院造の中の寝殿造の遺制
書院造の初期の遺構で、主殿造と云われることもある園城寺の 光浄院客殿、勧学院客殿 には短くはなってはいるが中門廊がある。
そしてその面には二つの妻戸とその間に横連子窓。北側に目を移すと蔀で、その内側が明障子になっている。この作りは寝殿造以来のものである。
平安時代と少し違うところは中門廊の側から二つ目の妻戸の位置で、短い中門廊から内側にずれて、そこから入ると中は公卿座である。その最も上位の入り口の上は唐破風になっている。この状態への寝殿造の段階的な変化は鎌倉時代の絵巻にも見られる。
上座の間の北には、ここでは納戸構と呼ばれているが帳台構がある。昭和25年(1950)に島田武彦が寝殿造の固定された障子帳を装飾化したものが書院造の帳台構であるという説を発表しており、現在ではそれが定説となっている。
中世の寝殿造 初期書院造の中の寝殿造の遺制
書院造というと誰もが思い浮かべるのが床の間と違い棚、そして付書院だが、違い棚は大陸渡来の厨子が寝殿造の時代に厨子棚、二階棚、三階棚などに変化し、それが中世に唐物の陶磁器などを展示などに使われ、ついに作り付けになったものである。
床の間の謂われは若干複雑だが、その起源のひとつである押し板は、中世の会所などにおいて中国伝来の掛け軸を三幅、四幅と懸けて展示する処の前に三具足などを置くスペースである(画像a93)。それらが桃山時代に、接見の間を荘厳にする装置として様式化される。付書院(画像a91)に書院の名が付いたのは先述の通り後からである。そしてそれらも唐物の展示スペースからそれ自体が金碧濃彩な座敷飾りとなった。
それが江戸時代中期に武士階級全般から商家にまで広まるに及んで幕府は度重なる倹約令を出す。そうして豪華絢爛な室内装飾が数寄屋風の流行とも相まってシンプルな形に変化したものが、現在一般にイメージされる書院造である。
ホスホリボシルアミノイミダゾールカルボキシラーゼ
ホスホリボシルアミノイミダゾールカルボキシラーゼ(phosphoribosylaminoimidazole carboxylase)またはアミノイミダゾールリボヌクレオチドカルボキシラーゼ(aminoimidazole ribonucleotide carboxylase, AIRC)はプリン塩基のde novo合成に関わる酵素で、以下の化学反応を触媒する。
5-アミノ-1-(5-ホスホ-D-リボシル)イミダゾール-4-カルボキシラート  5-アミノ-1-(5-ホスホ-D-リボシル)イミダゾール + CO2
ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン
ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン（英語: Union Carriage & Wagon、略称UCW）は南アフリカ共和国ハウテン州ナイジェルに拠点を置く鉄道車両メーカー。
ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン 沿革
1957年に設立。主な株主はコモンウェルス・エンジニアリング、バッド社とレイランド・モータースで保有比率はそれぞれ、51%、25%、12%だった。
1969年12月、コモンウェルス社は共同保有する他2社の29%と合わせ計42%まで保有比率を減らす。
初期に株式を保有していた英米系外資企業は国内企業への売却を徐々に進め、2013年2月に国内のCTEグループ（Commuter Transport  Engineering）傘下となった。
2016年4月、フランスのアルストム社が親会社のCTE株51%を取得し、Alstom Ubunyeとなった。UbunyeはUnionのズールー語での表記。
ユニオン・キャリッジ・アンド・ワゴン 主な製造車両
1964年、UCWはスポールネット社（現トランスネット）から電気機関車（en:South African Class 5E1, Series 2）を受注、その後も同社からの受注は続いており、2011年には日本の東芝、三井物産と鉱山鉄道向け電気機関車（en:South African Class 15E）を共同受注している。
1974年アンゴラ、ザンビアでの受注を皮切りに国際市場へ進出することになった。
1996年マレーシアのKTMコミュータークラス82を受注。
2011年にはボンバルディア・トランスポーテーションと共同でハウトレインの車両を受注。
台湾ではその外交政策の事情により、台湾鉄路管理局がUCWから調達する車両は比較的多かった。
ファブリル・グラス
ファブリル・グラス（Favrile glass）は、ルイス・コンフォート・ティファニーがデザインした玉虫色のアートガラスの一種である。1894年の特許取得後、1896年に生産が開始された。その独特の色合いとともに、ガラスそれ自体が内部から発色している点で、他の多くの玉虫色のガラスとは異なっている。ティファニーのステンドグラス窓はファブリル・グラスが使用されている。
ファブリル・グラス 歴史
ティファニーは、1892年に自身にとって初となるガラス製造会社を設立し、ティファニーガラス装飾会社と称していた。その工場であるティファニー炉はニューヨーク、クイーンズ区のコロナに位置し、熟練した腕を持つイギリスからの移民であるアーサー・J・ナッシュによって運営されていた。ここで、金属酸化物をガラスに吸収させて溶融ガラスに添加することで、虹色に色付いた豪華な表面の効果を生み出すというティファニー独特のガラス工芸の技法が確立された。
1894年、ティファニーはファブリル・グラスの特許を取得する。最初のファブリル・グラス製品が完成したのは1896年のことである。
1865年、ティファニーはヨーロッパ旅行に出る。ロンドンのサウス・ケンジントン博物館（後にヴィクトリア&アルバート博物館へと改称）を訪れ、そこで古代ローマやシリアのガラスを目にして感銘を受ける。地中海のガラスの彩色の妙に魅せられたティファニーは、現代のガラスの質もより進化させられるはずだと確信する。
1900年のパリ万博で、ファブリル・グラスはグランプリを受賞した。
ファブリル・グラス デザイン
ファブリル・グラスが他の玉虫色のガラスと異なっているのは、その色が単に表面上に着色されているのではなく、ガラスそのものの中に色がついているという点にある。元々の商標である「Fabrile」という名称は、「手細工」や手作りを意味する「fabrile」という古英語の単語に由来する。「その方がより語感が良い」という理由で、ティファニーは後にこれを「Favrile」へと変更した。
ファブリル・グラスに特徴的な色には、「ゴールドラスター」、「サミアン・レッド」、「マザリン・ブルー」、ターコイズ・ブルー（Tel-al-amana）、アクアマリンなどがある。
ファブリル・グラス 使用
ファブリル・グラスは、色や形を使って窓に模様を描くというティファニーの着想に基づいて制作されたステンドグラスに用いられた初のアートグラスである。ファブリル・グラスは、デトロイトのガーディアン・ビルディングに置かれた大きな飾り時計の背景にも使用されている。
ディレイン
ディレイン
ディレイン (Delain) - オランダのバンド。
姓 (Dillane)
スティーヴン・ディレイン - イギリスの俳優。
フランク・ディレイン - イギリスの俳優。スティーヴンの息子。
酒井麻衣
酒井 麻衣 (さかい まい、1991年8月22日 - ) は日本の映画監督である。長野県千曲市出身。京都造形芸術大学映画学科プロデュースコース卒業。
エンガーニョ岬
エンガーニョ岬（エンガーニョみさき、英語: Cape Engaño、スペイン語: Cabo Engaño）
アルチョム・ザハロフ
アルチョム・アレクセーエヴィチ・ザハロフ (ロシア語: Артём Алексеевич Захаров, ラテン文字転写: Artyom Alekseyevich Zakharov 1991年10月27日 - ) は、カザフスタン・ペトロパブル出身の自転車競技選手。現在はアスタナ・プロチーム所属。世界選手権自転車競技大会トラックレース2012や世界選手権自転車競技大会トラックレース2013に出場し、トラックレースを得意としてきたが、2017年にはロードレースのカザフスタン選手権で優勝した。
アルチョム・ザハロフ 主な戦績
2016
アジア自転車競技選手権大会 オムニアム 2位
2017
アジア自転車競技選手権大会 
マディソン 2位
個人追抜 2位
カザフスタン選手権ロードレース　優勝
自民党たばこ議員連盟
自民党たばこ議員連盟（じみんとうたばこぎいんれんめい）は、日本の自由民主党に所属する国会議員が結成した議員連盟である。略して自民党たばこ議連ともいう。2013年11月5日発足。
自民党たばこ議員連盟 概要
2013年10月31日に「零細かつ高齢化しているたばこ販売者の生活を守ること」を目的に集まった議員が発起人会を開き、同年11月5日に設立した。
発起人は野田毅、山田俊男、大島理森を中心に、伊吹文明、石破茂、江渡聡徳、金子恭之、他2名を加えた9名。
結成後は自由民主党たばこ特別委員会や全国たばこ販売政治連盟と協働して、たばこ税の増税反対や分煙社会の実現に取り組んでいる。受動喫煙防止に対する基本理念としては「禁煙より分煙　目指せ分煙先進国」をスローガンに掲げており、飲食店などの建物内を原則禁煙とする法改正に強く反対している。特に自由民主党たばこ特別委員会とは基本理念が一致しているため、総会や役員会などの会合を合同で開催している。
自民党たばこ議員連盟 所属議員
2022年11月17日時点で238名の議員が所属している。
はらはらなのか。
『はらはらなのか。』は、2017年4月1日に公開された日本のファンタジー映画。主演は原菜乃華。監督・脚本は酒井麻衣。酒井は本作が商業映画デビュー作となる。
はらはらなのか。 あらすじ
子役としてオーディションを受ける12歳の原ナノカは、落選続きでも女優の夢を諦められずにいた。そんなある日父と引っ越した田舎で、女優だった母の遺作『まっ透明なAsoべんきょ〜』が再演されることを知る。それから劇団に加入して母の役を演じるため舞台の練習をする中で、ナノカは芝居をするのは嘘をつくということではないかと思い悩むようになる。
はらはらなのか。 制作
本作はこれが映画単独初主演となる12歳の役者・原菜乃華 (はら なのか) を題材としている。原は本人役として主人公・原ナノカのほか、1人2役を演じた。タイトルの『はらはらなのか。』は「『ハラハラしたナノカちゃん』 (不安定な子役時代) は『。』 (句点＝終わり) 」を意味し、今後は自信をもって一人の女優として進んでほしいという願いが込められている。
本作は子役が女優になる成長物語を描いている。酒井は、子供が「大人の世界を垣間見た時のうれしさ、気持ち悪さ」を描き、「大人になるにつれて出てくる嘘、『大人になるってどういうこと』」という疑問に向き合った作品を制作した。また監督・脚本を務めた酒井麻衣にとっても本作は商業デビュー作であるため、「第一線に行きたいという気持ち」を主人公に重ねたものとなった。
本作の原案となったのは原が2015年に主演した舞台『まっ透明なAsoべんきょ〜』である。本作の監督である酒井の作風とこの舞台の世界観が合っているのでは、と本作のプロデューサー直井卓俊が提言した。しかし酒井は舞台をそのまま原作とするのでなく、主人公・ナノカが劇中劇『まっ透明なAsoべんきょ〜』に主演するまでのオリジナル脚本をプロデューサーに提案し、これを実現させた。本作には舞台を制作した演出家・粟島瑞丸も本人役で出演しており、脚本の相談をした。
はらはらなのか。 制作
酒井は2013年の映画『地獄でなぜ悪い』を観て原を気に留めたという。2人が初めて会ったのは2015年11月、当時小学生だった原は酒井が映画監督と知らぬままに食事や会話を楽しんだ。後に映画主演が伝えられ、原はタイトルに自身の名が入っていることへの不安と、本人役を演じることの喜び、そして主演へのプレッシャーを感じたという。原自身も6歳から子役の仕事をしており、大きくなるにつれオーディションに受からなくなる現実に、女優になれないかもしれないという葛藤を抱えており、それを役のナノカに重ね合わせたという。
ロックンロール歌手を目指す生徒会長・凛役には吉田凜音が起用された。吉田の出演作『女子の事件は大抵、トイレで起こるのだ。』で興味をもった酒井は、歌手活動を行う吉田のライブを観て、その「底抜けのスター性」が主人公の憧れの先輩として適任だと感じたという。吉田自身も酒井の監督映画『いいにおいのする映画』を「素敵な映画」だと思っていたため、オファーを受けた際に歓喜しこれを快諾した。
また本作の原案である舞台を手がけた演出家の粟島瑞丸が本人役で出演。粟島主催の劇団Z-Lionも同名で劇中に登場する。劇団員役には酒井の前作『いいにおいのする映画』に出演したVampilliaのmicci the mistakeほか、本作の主題歌・劇中歌を務めるチャラン・ポ・ランタンとカンカンバルカンらが選ばれた。
はらはらなのか。 制作
主人公・ナノカの亡き母とリンクし物語の重要人物となる喫茶店店主・リナ役には、酒井と同じ25歳の松井玲奈が選ばれた。酒井が脚本執筆段階で松井とチャラン・ポ・ランタンの曲「シャボン」を聞いたことが本作のストーリーに大きな影響を与え、それが松井の起用理由になったという。本作の登場人物の役柄は演者に宛書きされているが。松井についてはアイドル (SKE48) の松井玲奈をイメージして執筆されたため、本人の性格とは異なる部分も存在する。
本作には歌やダンスによるミュージカル調のシーンがしばしば訪れ、「虚実入り交じったファンタジーの世界」を彩っている。酒井は元来ディズニー映画やティム・バートン監督映画を好んでおり映画にとって音楽は欠かせないと語っているが、本作はミュージカル映画を志向して制作されたものではないという。
はらはらなのか。 制作
劇中歌は酒井の好きなアーティストである、チャラン・ポ・ランタンと愉快なカンカンバルカン、おとぎ話の有馬和樹、Vampilliaらによって制作された。チャラン・ポ・ランタンと愉快なカンカンバルカンは前述のとおりキャストとしての出演と主題歌「憧れになりたくて」を担当したほか、台本や酒井の意向を参考に音楽を担当した。有馬が書き下ろし、おとぎ話が演奏も手掛けた劇中歌は、映画の重要な場面で凛役の吉田が歌唱した。また酒井の前作『いいにおいのする映画』で劇中歌を務めたVampilliaによるサウンドトラック『いいにおいのするサウンドトラック』から数曲が使用された。
2016年8月下旬クランクインが予定され、約2週間の撮影を経て9月3日にクランクアップした。
撮影前には3日ほど準備期間として即興芝居の練習をして、自然な演技を心がけるよう確認した。撮影に入ると酒井は原に「初日に悔しい思いをしてほしい」と考え、父にオーディションを反対されて逃げ込んだ喫茶店で涙を流すシーンでは厳しい指導をした。酒井の思惑通り悔しさを感じた原は、元来のネガティブな性格を乗り越えることで精神的に成長でき、それが自信になったという。酒井らはその後もシーンごとに話し合いを重ね、演技をよりよいものとしていった。
作中で雨が降るシーンは、スタッフと工夫することで低予算で実現した。
酒井はラストシーンに悩んだ末に撮影現場で変更した。主人公の「物語に入りたい」という思いは現実世界からファンタジーの世界へ逃げるためのものではなく、主人公の成長を描くべきだと酒井は考えたという。その変更についてリナ役の松井は、役であるナノカのファンタジーな物語から、役者である菜乃華のドキュメンタリーに近づくものに変化したと語った。
劇中で主人公らが通う中学校の制服は、酒井の意向により実在する熊本学園大学付属高校の夏服を使用している。フィクション作品では架空の制服を用意することが多いが、同校教諭や卒業生らの協力によりこれが実現した。
はらはらなのか。 評価
ぴあによる映画初日満足度ランキングで、2017年4月1日付の2位となった。
映画ライターの久保田和馬によると、本作は「映画にしかつけない"嘘"」を上手く映像で表現しており、その表現法は酒井麻衣監督の前作『いいにおいのする映画』にも通じるという。また生徒会長の凛役、吉田凜音が登場するミュージカルや歌唱シーンを絶賛し、チャラン・ポ・ランタンの音楽が映画の世界観に合っているとした。さらにインディーズ映画の女性監督である山戸結希と酒井を比較したうえで、酒井は「自由な物語」と「軽やかな芸術 (音楽や演劇) 」をファンタジーで表現しており、まるでジャック・リヴェットのようだと評した。
一方映画評論家のくれい響もシネマトゥデイの短評で山戸と酒井を比較しており、吉田演じる凛のミュージカルシーンを見て、酒井は「メジャーな直球路線を突き進む才能を秘めている」とした。そして少女の成長物語を「納得の仕上がり」「リピーターの私物化どまりではもったいない」と評価して星5つ中の3をつけた。
はらはらなのか。 評価
キネマ旬報によるレビューで、「虚実入り交じった世界観」の中で演出が浮いていること (北川れい子) や、物語後半で虚構と現実が分離してしまった点 (松崎健夫) が低評価とされた。一方で、ファンタジーとミュージカルとメタ的要素の組み合わせが「とっちらかっているが良い」 (千浦僚) とする見解もあった。
上述のように本作はミュージカル部分が観客に言及される傾向にあることは酒井も認めており、しかし元々はミュージカル映画を志向して制作した作品ではなかったため意外な反応だったという。
はらはらなのか。 キャスト
原ナノカ〈12〉/ 透明ナノカ　 - 1人2役
演 - 原菜乃華
女優志望の子役。現実の自分と、妄想によるもう1人の自分が存在する。
リナ
演 - 松井玲奈
喫茶店「ジャムジャムジェリー」店主。
凛
演 - 吉田凜音
ナノカの転校先の生徒会長。歌手志望。
粟島瑞丸
演 - 粟島瑞丸
劇団「Z-Lion」の演出家。
原マリカ
演 - 松本まりか
ナノカの母。故人。劇団「Z-Lion」の看板女優だった。
原直人
演 - 川瀬陽太
ナノカの父。
オオヤギ
演 - 水橋研二
カメラマン。
フエフエカナウトルス
フエフエカナウトルス(Huehuecanauhtlus) は、白亜紀後期のメキシコ西部に生息していたハドロサウルス上科の属の一つ。
フエフエカナウトルス 発見
フエフエカナウトルスは2個体分の標本から知られる。ホロタイプ IGM 6253 は断片的な頭骨(部分的な左上顎骨と歯骨の断片)と、4つの頸椎、9つの胴椎、4つの胴の神経棘その他もろもろを含む体骨格である。 より小さいパラタイプ IGM 6254 は左の歯骨、 2つの歯、前関節突起からなる。
両者はMichoacánのTuzantlaの Barranca Los Bonetes で採集された。ホロタイプは発掘サイトの第6スポット、パラタイプは第3スポットから見つかっている。地層は未命名で地質年代はサントニアン、約8580万～8350万年前である。
フエフエカナウトルス 分類
ラミレスバラスコ Ramírez-Velasco らは2012年にフエフエカナウトルスをユニークな特徴の組み合わせによって独自性を主張した。例えば、歯列弓の第3咬合面と第3咬合面に露出した2つの歯をそれぞれ示している。7つの仙椎と後部椎骨に背の高い神経棘があり、対応する脊椎の中心より3.5〜4倍高い。 クラオサウルスのように、その上寛骨臼のプロセスは、中央の腸骨板の長さの75％であり、頂点は、坐骨関節の角の上に位置する。他のハドロサウルス類とは異なり、腸骨の端に偏向された前棘突起を有するので、プロセスの二等分線は、坐骨および恥骨によって画定される水平面に対して130°未満の角度を形成する。フエフエカナウトルスは、上寛骨臼プロセスに隣接した腸骨板が背側の縁の非常に深い凹状の輪郭を有する点で、基盤的ハドロサウルス類と区別することができる。 2012年のラミレスバラスコらによる系統解析ではプロバクトロサウルスよりも派生的だがハドロサウルス科よりは原始的な全てのハドロサウルス類からなる大きな多系統群にぶち込まれた。クラオサウルス、ジェヤワティ、レヴネソヴィア、ナンヤンゴサウルス、シュアングミアオサウルスそしてテルマトサウルスを除外することにより、その分類群はより妥当なトポロジーをもたらした。以下のクラドグラムはフエフエカナウトルスと他のハドロサウルス上科との系統的位置づけを、このトポロジーによって示唆している（ハドロサウルス科のディテールは除外する）。
フエフエカナウトルス 名称の由来
フエフエカナウトルス Huehuecanauhtlus はアンゼル・アレハンドロ・ラミレスバラスコらによって2012年に命名された。模式種は フエフエカナウトルス・ティクイケンシス (Huehuecanauhtlus tiquichensis)。属名はナワトル語で｢太古の｣を意味する huehuetl と｢アヒル｣を意味する canauhtli の組み合わせである。論文に載せられた発音記号では "UEUE-CANA-UHh-TLUS"(ウエウエカナウートゥルス) 。種小名は、フィールドシーズンに探検隊が世話になるティキチェオ(w:Tiquicheo) の町に因んでいるらしい。
センウセレト3世
センウセレト3世（Senusret III, 在位：紀元前1878年 - 紀元前1841年）は、古代エジプト第12王朝の第5代ファラオ（王）。
センウセレト3世 概要
中王国時代最盛期の王。マネトーの記述によればその身長は「4キュービット3パーム2フィンガー」で、換算すると2メートル以上の堂々たる体躯だったという。
父王センウセレト2世はその治世中、各州を治める州侯たちに寛容な政策を行い、歩み寄る姿勢を見せていた。だがその結果、息子であるセンウセレト3世が即位した時、州侯達の権力は再び王権を脅かすようになっていた。彼はこれに対抗して新たな国家制度の構築を試みた。全国土を北、南、最南の三つに分割し、それぞれに高官会議を設置して州侯の統制を図った。その結果、州侯の権力を大幅に抑えることに成功し、内政の安定化が実現した。
内部の脅威が取り除かれた後、センウセレト3世は対外政策に力を入れるようになる。新たな交易ルートを開拓し、資源の採掘地を確保するためのヌビア遠征が断続的に行われた。その一環として第一急湍に掘られていた運河の拡張工事も行っている。遠征はいずれも成功を納め、センウセレト3世は歴代の王たちの誰よりも広大な領土を獲得し、国境線を押し広げた王となった。遠征で得られた富の多くは国内の建築事業に充てられた。カルナックの北にあるメダムードにメンチュ神に捧げる大神殿を建立した。そして、ダハシュールに建造された王のピラミッドは底辺が107メートルという、第12王朝で最大規模のものである。
センウセレト3世 概要
治世の後半には息子のアメンエムハト3世が共同統治者に任命され、父の死後に後を継いだ。
いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)
『いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)』（いいにおいのするえいが びーあらいとぅーざわーるど）は、日本の「青春ダークファンタジー」映画。監督・脚本・編集は酒井麻衣。主演は金子理江と吉村界人。モノクロ・パートカラー。スタンダードサイズ。
当初は2015年8月下旬に行われた音楽映画祭「MOOSIC LAB2015」の一環として『いいにおいのする映画』のタイトルで公開され、同映画祭でグランプリを受賞した後に、2016年2月6日から『いいにおいのする映画 (Be A Light To The World)』のタイトルで劇場単独公開された。また同映画祭史上最多となる6部門での受賞となった。
いいにおいのする映画 (Be A Light To The World) あらすじ
主人公の少女レイが再会した幼馴染の少年カイトは、ブルータルオーケストラバンドであるVampilliaの楽曲制作や音響を務めていた。ライブハウスでの彼らの演奏を見たレイは照明技師を目指す。そして吸血鬼のカイトと「禁断の恋」に落ちる。
いいにおいのする映画 (Be A Light To The World) 制作
本作の監督を務める酒井麻衣は2014年6月、映画監督と音楽家による映画制作企画「MOOSIC LAB2015」に応募した。そこで主催者からブルータルオーケストラバンド・Vampilliaを紹介された酒井は彼らのライブに強く感動し、本作のストーリーを当て書きした。Vampilliaは本人役で出演したほか本作の音楽と劇中歌を手がけた。
Vampilliaのライブを見た酒井は幼いころから信じていたファンタジーや魔法を思い起こし、「それでも信じます」をテーマに主人公・レイの夢や恋愛を描いた。照明技師という「魔法使い」を目指す少女・レイ役はオーディションで選ばれた。酒井によると、「魔法使いになりたい」を痛いセリフとしてではなく本心から伝えることができる金子理江は主人公に適任であり、主人公の性格は金子と酒井の性格を重ね合わせたものだという。また撮影では、演技経験の少ない金子や吉村界人の素のままの芝居を大事にして本番一発勝負で撮影を試みた。
いいにおいのする映画 (Be A Light To The World) 制作
「MOOSIC LAB」は自主制作の映画祭であるため本作は低予算で制作され、クラウドファンディングでの資金提供によって製作費が集められた。本作の「主人公がきらめいた瞬間」のパートカラー（モノクロスタンダードの映像に主人公が照明を当てるとカラーに切り替わる）演出も、全編セピア調にする予定だった映像を予算の都合上モノクロで表現したことから生まれたアイデアである。照明技師の物語をモノクロで表現することに当初酒井は懐疑的だったが、撮影監督の伊集守忠に推されてこれを採用した。さらに酒井のこだわりで、舞台照明やライブという「魔法」を見たときの感動をカラーで表現した。
また2016年の劇場単独公開に合わせて制作されたポスタービジュアルも同様に、モノクロ・パートカラーを生かしたデザインとなっている。
いいにおいのする映画 (Be A Light To The World) 評価
キネマ旬報のレビュアー3人はいずれも星5点満点中の3点をつけた。モノクロとカラーを使い分けた演出によって監督の見せたい映像が明確に表現される一方、ストーリーについては「広がりに欠ける」（上野昴志）、「終盤やや甘さに偏りすぎる」（八幡薫）とされた。またVampilliaの音楽が評価された。
松竹などが運営するシネマズで増當竜也は、ストーリーには賛否が予想されるとしたうえで、光と闇の映像演出によって「夢の世界を独自の感性で心地よく奏で得て」いると評価した。
井上元貞
井上 元貞（いのうえ もとさだ）は、戦国時代の武将。毛利氏の家臣。安芸井上氏は清和源氏の流れを汲む信濃源氏井上氏の支流。
井上元貞 生涯
元貞は安芸井上氏に生まれたが、その生まれには、井上勝光の子で井上光兼の弟であるとする説と、井上光兼の子で井上元兼の弟であるとする説の2説がある。
永正14年（1517年）10月22日の有田中井手の戦いで毛利元就に従って出陣。この戦いで元貞の家臣である市川彦二郎と田理助十郎が敵の首を討ち取り、田理助右衛門や中間の与三郎、四郎右衛門、四郎五郎が奮戦し、彦右衛門が討死したことで、同年10月28日に毛利氏当主の毛利幸松丸から2通の感状を与えられている。
永正15年（1518年）8月30日、毛利元就に従って元貞も備後国世羅郡赤屋に出陣した。この時の赤屋の領主が誰で、何故元就が赤屋を攻めたかは史料がなく不明であるが、粟屋元親の名代である長八郎左衛門が戦死し、粟屋元秀や保垣刑部左衛門が負傷するなど、激しい合戦となった（赤屋・小国の合戦）。この赤屋での戦いでの敵の後巻の時に奮戦した功によって、同年10月26日に元貞は幸松丸から感状を与えられた。
大永3年（1523年）に幸松丸が死去した際には、毛利氏の重臣15名が連署状を出して元就に家督相続を要請しているが、この時元貞は連署状の12番目に「井上七郎三郎元貞」と署名している。
井上元貞 生涯
大永5年（1525年）、大内氏の重臣・陶興房が毛利氏の重臣である志道広良を通じて、元貞と粟屋元秀に元就が大内氏に味方するよう説得することを依頼してきたため、元貞と元秀の両名は元就の説得にあたった。この説得により毛利氏は尼子氏を離反し、大内氏に属することとなる。なお、『閥閲録』巻78「井上甚左衛門」系譜では、元就の家督相続の後に元貞が尼子経久のもとに毛利氏からの人質として遣わされ、毛利氏が尼子氏から離反して大内氏に属した際に尼子氏の本拠である出雲国月山富田城を密かに脱出して、毛利氏の本拠である安芸国吉田郡山城へ戻ろうとしたが、尼子氏の追手により討たれたと伝えられていると記されているが、それ以後も元貞の活動は見られるため、この記述は事実ではないとされる。
享禄2年（1529年）12月13日、元就により「兵庫助」の官途名を与えられ、享禄3年（1530年）7月24日の安芸国山縣での合戦においては負傷しつつも奮戦し戦功を挙げ、翌日に元就から感状を与えられた。享禄5年（1532年）7月13日の毛利氏家臣団32名が互いの利害調整を元就に要請した連署起請文では14番目に「井上兵庫助元貞」と署名をしている。
元貞の没年は不明であるが、元貞の死後は子の元継が跡を継いだ。
井上元光
井上 元光（いのうえ もとみつ）は、戦国時代の武将。毛利氏の家臣で、毛利元就の妹婿。
井上元光 生涯
延徳元年（1489年）、安芸国の国人である井上光兼の次男として誕生。
安芸井上氏は清和源氏の流れを汲む信濃源氏井上氏の一族である。もとは毛利氏と対等関係にある国人であったが、元光が弘元の娘と婚姻するなどの毛利氏との縁戚関係を経て一門の多くが毛利弘元の家臣団に組み込まれ、弘元に知行を給されて、家中においては近習同様に仕えることとなった。
永正14年（1517年）10月22日の有田中井手の戦いでは元光も毛利元就に従って出陣。山下小溝において槍働きによって前原某と山縣備中守を討ち取る武功を挙げ、毛利幸松丸と毛利元就の二人からそれぞれ感状を与えられた。
天文9年（1540年）から天文10年（1541年）にかけての吉田郡山城の戦いにおいても手柄を立て、天文9年9月13日に元就から感状を与えられている。また、天文12年（1543年）から天文13年（1544年）にかけて行われた大内義隆の月山富田城の戦いにも元就に従って出陣し、天文13年4月12日の出雲国月山富田城の塩谷口の戦いでは弓矢で戦功を挙げ、元就・隆元連署の感状を与えられた。
井上元光 生涯
天文19年（1550年）7月13日、兄の井上元兼をはじめとした安芸井上氏の一族30余名が、毛利元就の命で誅殺されたが、元光は元就の妹婿であったためか粛清を免れ、同年8月1日に安芸井上氏の本家を相続。この時に名を「元在」から「元光」と改めている。同年12月21日には安芸国高ノ峯城を預けられ、450貫を宛行われている。
永禄10年（1567年）2月18日、79歳で死去。後を子の元義が継いだ。
ミッチェル湖 (カナダ)
ミッチェル湖 (Mitchell Lake) はカナダのオンタリオ州カワーサレイクスにある人造湖。
湖は20世紀はじめに作られた。トレント・セバーン水路の一部であり、運河により東のバルサム湖、西のカナル湖と繋がっている。バルサム湖からはオンタリオ湖へいたり、カナル湖からはタルボット川、シムコー湖などを経てヒューロン湖へ至る。標高256m。
湖ができる前は沼地の中をグラス川（現在はグラス・クリーク）が流れていた。川は南西から流れてきて現在の運河の場所に至り、運河と同じ流路をとり、再び北東へビクトリアロードと村のほうへ流れていた。そこからは現在と同じで（現在はダムにより制御されている）西へ向かってタルボット川に合流している。
エンガーニョ岬 (イスパニョーラ島)
エンガーニョ岬（エンガーニョみさき、英語: Cape Engaño、スペイン語: Cabo Engaño）は、ドミニカ共和国に属するイスパニョーラ島最東端の岬。エンガーニョ岬付近には、危険な岩礁がサントドミンゴの近くまで広がっている。ドミニカ共和国最大の空港であるプンタ・カナ国際空港は、岬のやや南側に位置している。
バルサム湖 (カナダ)
バルサム湖 (Balsam Lake) はカナダのオンタリオ州カワーサレイクスにある湖。カワーサ湖群の湖のひとつ。
長さ16km、幅は平均3km。中央部にはグランド島 (Grand Island) がある。4つの大きな湾があり、そのうち北東部の湾奥にはコボコンクの村とガル川の河口がある。北側の湾の間の半島にインディアンポイント州立公園、湖北西岸にバルサムレイク州立公園がある。
バルサム湖はトレント・セバーン水路の最高地点（標高256,3m）であり、ここから水路は北西のジョージア湾、南東のオンタリオ湖へと下っていく。湖の東側、ローズデールには水路の閘門35があり、それにより湖の水位は5m上昇している。その先はローズデール川がキャメロン湖へ注いでいる。西は運河によりミッチェル湖へと繋がっている。
ウルグアイ時間
ウルグアイでは地理的にはUTC-4の時間帯に位置しているが、UTC-3を採用している。かつては夏時間（UTC-2）も実施し、実施期間は10月から3月となっていた。しかし、2015年6月30日にウルグアイ政府は夏時間を廃止し通年UTC-3を使用することを決定した。ウルグアイ国外ではウルグアイ時間はUYTと表される。
ウルグアイ時間 IANA time zone database
tz databaseのzone.tabには、ウルグアイの標準時が1つ含まれている。
ブラッザモンキー
ブラッザグエノン（Cercopithecus neglectus）は、霊長目オナガザル科オナガザル属に分類される霊長類。別名ブラッザモンキー、ブラッザザル。
ブラッザモンキー 分布
アンゴラ北東部、ウガンダ、エチオピア南西部、ガボン、カメルーン、ケニア、赤道ギニア、コンゴ共和国、コンゴ民主共和国、中央アフリカ共和国、南スーダン
ブラッザモンキー 形態
体長オス48.4 - 59.4センチメートル、メス39.4 - 54.3センチメートル。体重オス4.8 - 8キログラム、メス2.5 - 4.9キログラム。鼻や口の周囲は白く、顎には白い髭が生える。顔に橙色の斑紋が入る。背面は灰色。四肢や尾は黒く、大腿部に白い筋模様が入る。尻は白い。
染色体数は2n=62。
グエノン（おおむねCercopithecusと同義）に分類され、背は赤茶色のAgouti（途中で色味の変わる毛）。また前頭部にはオレンジ色の三日月型の模様がある。瞼と鼻の周りから口の周りのヒゲが白い。この特徴的な見た目をGrand Ayatollah・ルーホッラー・ホメイニーになぞらえ「アヤトラ・モンキー」と呼ばれることもある。雌雄とも食べ物を一時的に保持するための頬袋がある。
オスの陰嚢は青い。
ブラッザモンキー 生態
低地や低山地にある熱帯雨林・沼地林・半落葉樹林・有刺植物からなる森林などに生息する。主に樹上性である。4 - 10匹の群れを形成して生活するが、最大35匹の群れを形成した例もある。群れは母系集団でメスは産まれた群れに留まるが、オスは性成熟する前に産まれた群れから離散する。一方で若獣はペアで行動する例もあり、一部の婚姻様式に一夫一妻も含まれていることが示唆されている。行動圏と1日あたりの移動距離は小さくガボンで4 - 10ヘクタール・250 - 1,010メートル、ケニア西部で4 - 6ヘクタール・330 - 1,000メートルという報告例がある。視覚的・聴覚的なコミュニケーションを行い、前者の例では脅威を感じた際に唇をまくり上げて犬歯を見せたり歯を食いしばる・頭部を上下に振るなどの行動がみられる。驚くと凍りついたように動きを止める。
主に果実を食べるが、植物の葉、花、キノコ、甲虫類やシロアリなどの昆虫も食べる。捕食者はヒョウ、チンパンジーなどの他の霊長類、タカ科、ヘビ類、ヒトなどが挙げられる。
ブラッザモンキー 生態
繁殖様式は胎生。妊娠期間は5 - 6か月。1回に1頭の幼獣を産む（まれに2頭を産むこともある）。生後5 - 6年で性成熟する。
ブラッザグエノンの野性での寿命はおよそ22年である。他のCercopithecusと同様に飼育下では30年程生きるだろうと考えられている。臆病で縄張り意識が強く、5頭から30頭ほどの小さな群れで行動する。群れのリーダーはもっとも強いオスで、このオスは群れのメンバーを守る習性を持つ。
ブラッザグエノンはうなり声や木の枝を揺らすなど、あるいは様々な表情や独特の行動（イライラしている時は頭を振る、肯定的な時にはうなずくなど）を通してコミュニケーション（情報、思考の伝達）をとっている。
ブラッザモンキー 人間との関係
生息地では食用とされることもある。
個体群によっては、森林伐採や農地開発による生息地の破壊により生息数は減少している。食用の狩猟や、害獣としての駆除による影響も懸念されている。ウガンダ東部やケニア西部では、絶滅の危険性が高いとされる。1977年に、霊長目単位でワシントン条約附属書IIに掲載されている。
ブラッザモンキー 語源
現地の人々の間では「沼の猿」として知られている。「ブラッザグエノン」および英名"De Brazza's monkey"はイタリア系フランス人の探検家、ピエール・ブラザに由来する。
クジパン
『クジパン』は、フジテレビが制作し、同局及び系列局の岩手めんこいテレビで放送されていたテレビ番組。フジテレビの新人女子アナウンサーが代々司会を務めた深夜のトーク・バラエティ番組「パンシリーズ」の10代目となった番組であり、放送当時（2017年度）の新人アナウンサーであった久慈暁子が司会を務めた。放送枠5分、実質放送時間3分のミニ番組。放送期間は、2017年7月4日 - 9月30日。全65回。
クジパン 放送内容
出演者は司会の久慈と週替わり（放送5回毎）のゲストのみで、両者によるトークが主の番組である。番組収録は数台のビデオカメラが設置された楽屋で行われ、久慈とゲスト以外は誰もいない「密室」のような雰囲気に仕立てられた中でトークが展開される。
パンシリーズとしては、2014年放送の『ユミパン』以来、3年ぶりの復活という形だが、これまでのシリーズから変更された点は多い。先代まで見られた派手な番組用セット・カメラマンなどの撮影スタッフ・BGMなどの演出は廃され、決めゼリフだったタイトルコール「○○パン レディー・ゴー！」も継承されなかった。オープニング曲も、初代から先代まで長らく採用してきたFantastic Plastic Machineの「Bachelor Pad」から、Suchmosの「Armstrong」に変更している。なお、2018年度は「パンシリーズ」が未放送である。
入社4ヶ月目となる7月の放送開始はシリーズ中で最も早く、放送期間3ヶ月（1クール）はシリーズ中で最も短い。
五ヶ荘村
五ヶ荘村（ごかしょうむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市日吉町の北東部、京都府道19号園部平屋線の沿線にあたる。
胡麻郷村
胡麻郷村（ごまごうむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市日吉町の西部にあたる。
胡麻郷村 交通
現在は旧村域に鍼灸大学前駅が所在するが、当時は未開業。
世木村
世木村（せきむら）は、京都府船井郡にあった村。現在の南丹市日吉町の南東部にあたる。
世木村 交通
至近に本村の大字名を称する日本国有鉄道・山陰本線の殿田駅（現・日吉駅）が所在したが、住所は胡麻郷村であった。
関西発!才能発掘TV マンモスター
『関西発!才能発掘TV マンモスター』（かんさいはつ!さいのうはっくつティーヴイ マンモスター）は、2017年7月4日（3日深夜）から2020年3月26日（25日深夜）まで毎日放送（MBSテレビ）で放送されたオーディションバラエティ番組。2017年11月28日（27日深夜）からは、番組タイトルを『関西発!才能発掘TV マンモスター＋』（かんさいはつ!さいのうはっくつティーヴイ マンモスタープラス）に改めている。
関西発!才能発掘TV マンモスター 概要
関西でさまざまな才能を持つスターの原石を「マンモス級のモンスター＝マンモスター」と称した上で、オーディションや数々のレッスンを通じて、世界規模の活躍が期待される本物のスターを発掘・育成する番組。制作局のMBSテレビでは、2016年4月7日（6日深夜）から遅れネット形式で実施してきた『上田晋也のニッポンの過去問』（TBSテレビ制作）の放送を終了したうえで、同番組の放送枠（火曜日0:59 - 1:30）を当番組に充てた。
ダンス&ボーカルグループ「チーム・マンモスター」の応募資格は、関西に住む中学生以上の男女で、大阪市内でのオーディションやレッスンに通えることが条件。番組公式LINEで、他薦によってのみ応募を受け付けていた。なお、オーディションの合格者は、「チーム・マンモスター」のメンバーとして活動。RYONRYON.・田中隼人・剱持嘉一といったクリエイターや、NMB48などのプロデュースを手掛けたスタッフが、「チーム・マンモスター」の育成やプロデュースに携わる。
「チーム・マンモスター」は、2017年度冬期のメジャーデビューを目標に、LINE上や日本内外のイベント（詳細後述）で定期的にライブ活動を展開している。当番組では、2017年11月28日（27日深夜）放送分から『マンモスター＋』へ改題するとともに、個々のメンバーへ焦点を当てる構成に変更した。
関西発!才能発掘TV マンモスター 概要
2018年の初回放送（1月18日＝1月17日深夜）からは、放送枠を『有吉ジャポン』（TBSテレビ制作）の遅れネット枠と入れ替える格好で、放送枠を毎週木曜日の1:59 - 2:30（水曜日深夜25:59  - 26:30）に移動。同年3月21日（水曜日）には、「チーム・マンモスター」のメンバー15名（男性9名・女性6名）が、「新しいつながりから生まれる複合体」という意味で「Re:Complex」（リ・コンプレックス）という名称のユニットでCDデビューに漕ぎ着けた。ちなみに当日は、当番組のレギュラー放送日でもあった。
Re:ComplexのCDデビュー後も、「マンモスターBANDプロジェクト」「マンモスターメンズパフォーマンス集団オーディション」「マンモスタービッグバンドオーディション」「グルメリポーター第7世代オーディション」を開催し、合格者たちの活動を随時番組で追った。
関西発!才能発掘TV マンモスター オーディション合格者
チーム・マンモスター→Re:Complex（2021年3月31日解散）
芦田茉奈津（あしだ まなつ） - 女子キャプテン
岡畑雛生（おかはた ひなな）
辻内祈（つじうち いのり）
田中優衣子（たなか ゆいこ）
戸谷莉里花（とたに りりか） - 女子副キャプテン
狭間愛生（はざま あいき）
渡邉梨沙（わたなべ りさ）
金子京平（かねこ きょうへい）
村上元紀（むらかみ もとき）
森下翔（もりした かける） - 男子副キャプテン
吉田悠祐（よしだ ゆうすけ）
長澤翼（ながさわ つばさ） - 全体キャプテン兼男子キャプテン
和田光平（わだ こうへい）
「チーム・マンモスター」時代の元メンバー
樋口光（ひぐち ひかる） - 2017年11月20日放送で脱退
「Re:Complex」の元メンバー 
南埜巴那（みなみの はな） - 2019年8月30日、Re:Complex THE LIVE〜En-Dolphin〜をもって卒業
森下真帆（もりした まほ） - 前女子キャプテン、2019年12月29日、MBSちゃやまちプラザステージでの1stアルバム発売記念フリーライブをもって卒業
関西発!才能発掘TV マンモスター オーディション合格者
MUSIC UNLIMITED ORCHESTRA
サックス
石脇陽太（いしわき さんた）
入江修（いりえ おさむ）
入江美香（いりえ みか）
榎本有希（えのもと ゆき）
遠藤真理子（えんどう まりこ）
岡田星（おかだ あかり）
岸田悠希（きしだ ゆうき）
木村寧音（きむら ねお）
黒田雅之（くろだ まさゆき）
斎藤由佳（さいとう ゆか）
白水徹（しろうず とおる）
杉野幹起（すぎの もとき）
杉本青空（すぎもと そら）
善田春奈（ぜんだ はるな）
大同智（だいどう さとし）
唐治谷雄大（とじたに ゆうだい）
中井遥斗（なかい はると）
永田右京（ながた うきょう）
松本遥香（まつもと はるか）
山本拓海（やまもと たくみ）
トロンボーン
安藤友里（あんどう ゆり）
井浪直子（いなみ なおこ）
木口良之（きぐち よしゆき）
久保果琳（くぼ かりん）
寺田樹（てらだ たつき）
松田沙織（まつだ さおり）
宮澤優樹（みやざわ ゆうき）
トランペット
猪子知暁（いのこ ともあき）
奥野奏（おくの ありあ）
川浪彰嗣（かわなみ あきつぐ）
木野鮎奈（きの あゆな）
津田真以子（つだ まいこ）
永野雄己（ながの ゆうき）
東瀧将（ひがしたき しょう）
村上泰平（むらかみ たいへい）
萌々（もも）
諸頭真理子（もろと まりこ）
ケレンケン
ケレンケン（学名：Kelenken）は、約1500万年前にあたる新第三紀の中期中新世に現在でいうアルゼンチンに生息した、絶滅した大型肉食鳥類フォルスラコス科の属。唯一既知の標本はパタゴニア地域のコマージョで当時の高校生Guillermo Aguirre-Zabalaにより発見され、2007年に新属新種Kelenken guillermoiのホロタイプ標本に指定された。属名はテウェルチェ族の神話に登場する霊に由来し、種小名は発見者への献名である。ホロタイプ標本は既知の大型フォルスラコス科の中で最も完全な頭蓋骨の1つから構成されており、また足根中足骨や趾骨を含む。ケレンケンの発見により、従来理解が乏しかった部位について大型フォルスラコス科の解剖学的特徴の理解が明確化した。分類体系としては、デヴィケンジアやフォルスラコスと共にフォルスラコス亜科に属する。
ケレンケン 発見と命名
2004年頃、アルゼンチンのリオネグロ州北西部の小さな村であるコマージョの鉄道から約100メートル離れた地点（南緯41度01分59.4秒 西経70度15分29.7秒﻿ / ﻿南緯41.033167度 西経70.258250度﻿ / -41.033167; -70.258250）にて、2軒の家屋の間でアルゼンチンの高校生Guillermo Aguirre-Zabalaがフォルスラコス科の鳥類の化石を発見した。標本が発見された露頭はCollón Curá層のものである。Aguirre-Zabalaは自身で化石のプレパレーションを行い、この化石の発見を切っ掛けとして、心理学から古生物学と地球科学へ志を転換した。
標本はリオネグロ州のMuseo Asociación Paleontológica Barilocheのコレクションに加えられ、BAR 3877-11という標本番号が付与された。この動物の命名以前に、アルゼンチンの古生物学者ルイス・キアッペとサラ・ベルテッリは2006年の短報で当該標本を報告・議論した。Bertelli et al. (2007)は本標本をホロタイプ標本としてKelenken guillermoiを命名した。属名は巨大な猛禽類として表現されるパタゴニアのテウェルチェ族の神話に登場する霊に由来し、種小名は発見者への献名である。
ケレンケン 発見と命名
ホロタイプ標本にして唯一既知の標本はほぼ完全な頭蓋骨から構成されており、その上下にやや潰れて眼窩後側の口蓋骨の大部分が失われているものの、眼窩の大部分や頭蓋天井や神経頭蓋および方形骨が保存されている。また標本には1個の左足根中足骨や、後肢の1個の趾骨の上部、および未同定の骨片が保存されている。これらの骨が共に収集されていてかつ他の骨が混在していないこと、色や質感といった保存状態が全体的に同様であること、また大型フォルスラコス科鳥類のものとして形態学的に調和的であることから、記載者らはこれらの骨が単一の標本のものであると結論した。本標本はその当時において最も完全な大型フォルスラコス科鳥類の頭蓋骨を有した。それ以前に知られていたフォルスラコス科鳥類デヴィケンジアやフォルスラコスの頭蓋骨は断片的であり、嘴の先端のみを残す形で破損していたため、ケレンケンが発見されるまで異なる体サイズのフォルスラコス科は分類群間の比較が妨げられていたのである。
ケレンケン 発見と命名
標本の大きさや、側方に圧縮されていて強いフック状をなす嘴、よおび凸状の嘴峰に基づき、Bertelli et al. (2007)はケレンケンをフォルスラコス科に分類した。当時はブロントルニス亜科・フォルスラコス亜科・パタゴルニス亜科・メセンブリオルニス亜科・プシロプテルス亜科の5亜科が知られていたが、それらの有効性は分岐分析で確かめられておらず、記載者らは伝統的にフォルスラコス亜科と考えられていた分類群にケレンケンが最も類似するとした。フォルスラコス亜科は後頭部が低く上下に圧縮されていること、後頭部のoccipital tableが広いこと、後眼窩突起が鈍いこと、足根中足骨がティタニスのものと類似して下端の滑車上面が平坦であるといった形質を共有する。フォルスラコス亜科の解剖学的情報が不足していたため、さらなる比較は不可能であった。
ケレンケン 発見と命名
Alvarenga et al. (2011)はフォルスラコス科の系統解析を実施し、ケレンケンとデヴィケンジアが姉妹群であることを突き止めた。またこの解析により5亜科の存在が支持されたが、クラドグラムではブロントルニス亜科・フォルスラコス亜科・パタゴルニス亜科が隔てられなかった。Degrange et al. (2015)はララワビスの記載に際してフォルスラコス科の系統解析を実施し、フォルスラコス亜科が多系統群であることを明らかにした。以下のクラドラムは2015年の解析に従ってケレンケンの系統的位置を示す。
非鳥類型恐竜の絶滅後、新生代の初期において哺乳類が多様化し、鳥類は大型化の傾向を示した。新生代に出現した大型鳥類には、ガストルニス科やドロモルニス科、古顎類、そしてフォルスラコス科がいる。フォルスラコス科はノガンモドキ目に属する絶滅したグループであり、当該の目の現生種はノガンモドキ科のアカノガンモドキとクロアシノガンモドキの2種のみとなっている。フォルスラコス科はノガンモドキ目の中でも特異的なグループであるが、化石の不完全性ゆえに、科内における類縁関係は明らかでない。
フォルスラコス科は古第三紀暁新世において当時他の大陸から孤立していた南アメリカ大陸に生息し、第四紀更新世まで生存した。彼らは新第三紀鮮新世の末にはアメリカ大陸間大交差を介して北アメリカ大陸に進出し、また分類が議論されているもののヨーロッパからもフォルスラコス科に分類された化石が報告されている。フォルスラコス科の起源の地は明らかにされておらず、ノガンモドキ科とフォルスラコス科のいずれも南アメリカ大陸で出現したか、あるいは南アメリカ大陸に近接した際に他の地域から進入した可能性がある。フォルスラコス科は更新世まで生存していたため、鮮新世に絶滅を迎えた後獣下綱のティラコスミルス科の肉食哺乳類よりも長く命脈を保ったことになり、また鮮新世の間に北アメリカ大陸から進入した有胎盤類の捕食動物と生態的地位を巡って競争していた可能性がある。
ケレンケン自体はフォルスラコス科が絶滅を迎えるよりも遥か以前、まだ肉食性の有胎盤類が南アメリカ大陸へ進出せず後獣類の捕食動物が生息していた時代である、約1500万年前の新第三紀中期中新世に生息した。
ケレンケン 特徴
フォルスラコス科は大型の飛べない鳥であり、長い後肢と狭い骨盤を持ち、翼がプロポーション的に小型で、巨大な頭骨は前後上下に発達し左右に狭いフック状の嘴を有した。ケレンケンは既知のフォルスラコス科の中で最大であり、フォルスラコスのような従来知られていた最大のフォルスラコス科鳥類よりも10%大型であった。嘴の先端から後頭部に位置する矢状線上の項稜まででホロタイプ標本の頭蓋骨が長さ約71.6センチメートルに達しており、これは既知のいかなる鳥類の中でも最大の頭蓋骨であるとともに、哺乳類のウマのものに匹敵する。頭蓋骨の後端は幅312ミリメートルである。足根中足骨は長さ437ミリメートルである。現生のノガンモドキが高さ90センチメートルに達する程度であるのに対し、ケレンケンの高さは3メートルにも上った。体重は特に推定されていないものの、100キログラムを超過したと考えられている。
ケレンケン 特徴
ケレンケンの発見以前において不完全に知られていた大型フォルスラコス科鳥類の頭蓋骨は、プシロプテルスやパタゴルニスといったより完全な標本が知られている小型の属に基づいて、そのスケールアップ版として復元されていた。例として、1895年に描かれたフォルスラコスの破損した頭蓋骨のスケッチは、パタゴルニスの頭蓋骨に基づいている。これらの復元では上下に非常に高い嘴や、丸みを帯びた上下に高い眼窩、そしてアーチ形天井の神経頭蓋が強調された。しかしケレンケンの発見以降、フォルスラコス科の大型属と小型属との間には頭蓋骨に重大な差異が存在することが示されることとなった。ホロタイプ標本の頭蓋骨は非常に巨大で、背側から見ると三角形をなし、後頭部が上下に圧縮されている。上顎の嘴は非常に長く、頭蓋骨の全長の半分を超過しており、メセンブリオルニスやパタゴルニスおよびフォルスラコスよりも長い。骨の鼻孔と前端の距離に基づけば、上顎の嘴と頭蓋骨との比率は0.56である。上下に潰れていることを加味しても、上顎の嘴は高くかつ頑強であるものの、パタゴルニスやアンドリューソルニスやアンダルガロルニスほど高く発達してはいないようである。
ケレンケン 特徴
前上顎骨の前端は鋭利で下側に向いたフックとして顕著に発達する。このような下側の突起は特記の弱い小型のプシロプテルス科と異なり、フォルスラコス、パタゴルニス、アンドリューソルニス、アンダルガロルニスといった中～大型フォルスラコス類に見られる状態と最も類似している。上顎の嘴の下側は1対の発達した稜を形成しており、これが噛縁（嘴の左右の縁）から1本の溝によって隔てられ、長軸方向の溝（rostral premaxillar canal）によって前上顎骨の幅広な中央部からも隔てられている。パタゴルニスは口蓋骨の前部に同様の形態を示す。上顎の嘴の大部分は小型の不規則な神経孔が存在する。上顎の嘴の後方2/3は発達した皺が噛縁と平行に走っている。