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ヘンリー・トービー・プリンセプ インド勤務
1808年12月東インド会社カレッジを離れ、1809年7月20日カルカッタに到着。このとき16歳だった。書記官養成訓練校で最初の2年を過ごす中で、高等文官ホルト・マッケンジー（1787年 - 1876年）と親交を深めた。その後サードル・ディーワーニー・アダーラト裁判所の事務官に任命されてムルシダーバードに派遣され、同地で判事事務官及び登録官として些末な訴訟案件の処理を行った。バカルガニ管区などで働いた後、1814年ベンガル総督官房の職員に任命され、総督モイラ伯爵の側近の1人となり、モイラ伯のアワド藩王国・北西部諸州歴訪にも随行した。後に総督官房内の司法部局長に就任したが、英領インド諸州の法廷に対して本国政府の利益のために圧力をかける彼の態度は問題視され、巡行中の総督の滞在地に召喚されたこともあった。
1819年及び1820年、司法部局長の地位に留まったまま政庁の特別調査部に所属した。バルダマーン管区の地租収入に関する調査を行い、ベンガル州に新法令を課し税収の改善を図った。1820年12月16日ペルシア語地域部局の局長となる。総督の諮問会議の評議員となり、1835年一時的にその地位を外れたこともあったが、1840年より終身評議員となった。1843年、インドにおける全ての官職から退役した。
ヘンリー・トービー・プリンセプ 帰国後
英国に戻ったプリンセプはロンドンに住まいを構え、インド帰りの名士として閉鎖的なカールトン・クラブやアシニーアム・クラブに出入りした。この頃の彼の狙いは父と同じく庶民院議員就任であり、4つの選挙区（キルマーノック、ダートマス、ドーヴァー、ヘリッジ）に保守党から立候補しようと画策した。1851年3月5日へリッジ選挙区で行われた補欠選挙でプリンセプは保守党候補として票の過半数を得たが、その議席獲得は彼の資格上の要件を理由に認められず、敗北した自由党候補が当選者となった。同選挙区では当時、票の買収に対する反対運動が激しく、開票の再検査によってプリンセプの票獲得上の不正が明るみに出たのだった。同年中にもう一度別の選挙区の補欠選挙に立候補したが敗れ、この時も選挙の不正で批判される事態となった。
プリンセプはまた東インド会社の取締役会の役員の地位を得ようと運動し、1850年その一員に選ばれた。1853年の立法に伴い同社取締役会の役員数が減らされたが、彼は選挙の得票数の多さで役員の地位に留まることができた。
ヘンリー・トービー・プリンセプ 帰国後
1858年、インド統治評議会が創設されると、プリンセプはその7人の評議員の1人に選ばれた。しかし彼はインド大臣の政策決定に度々異議を唱えた。1857年のインド大反乱後の本国政府による事後処理の一部にも反対した。イギリス人部隊をインドに派遣し地方の警察業務に当たらせる制度の廃止、そしてそれに代わるインド人将校団の創設を目指す政府案に反対した。プリンセプは過去30年間にわたってイギリス人行政官に管理されてきたマイソールに自治政府を再建させる決定についても不賛成だった。ゴーダーヴァリ川の航行ルート整備事業にも財政的見地から反対した。評議員を退いたのは1874年のことだが、最後の年にもプリンセプはインドの鉄道に狭軌を採用する決定に反対している。
ヘンリー・トービー・プリンセプ リトル・ホランド・ハウス
1835年5月14日、プリンセプはベンガル高等文官ジェームズ・パトル（1775年 - 1845年）の7人の娘たちのうちの三女、セーラ・モンクトン・パトル（1816年 - 1887年）と結婚した。セーラはフランス育ちの有名な美人姉妹パトル姉妹の一員で、世話好きで、洗練されたサロンの女主人となる才能に恵まれていた。
プリンセプ夫妻は英国帰国後の1850年、ケンジントンのリトル・ホランド・ハウスを賃借し、この屋敷に多くの政治家・文士・知識人・芸術家を呼び集めた。ラファエル前派の画家ジョージ・フレデリック・ワッツはプリンセプの親友で、主人夫婦の好意に応じて25年ものあいだ屋敷に居候して過ごした。エドワード・バーン＝ジョーンズも夫妻の友人として屋敷に頻繁に出入りした。2人の画家たちは、セアラが引き取っていた姪ジュリア・ジャクソン（後のヴァージニア・ウルフの母親）を絵画のモデルとした。また、屋敷を訪れる客たちはしばしばセーラの姉ジュリア・マーガレット・キャメロンの撮影するカメラの被写体となった。
1878年、プリンセプはワイト島のフレッシュウォーターにある親友ワッツの家に滞在中に死去した。
ヘンリー・トービー・プリンセプ 著作
第三次マラーター戦争が終わると、プリンセプはインド総督の許可を得て、『ヘイスティングス侯の統治下におけるインドの政治・軍事上の諸活動（A History of the Political and Military Transactions in India during the Administration of the Marquis of Hastings）』を執筆した。1813年10月に書き始め、1823年1月に脱稿した。完成原稿は長兄チャールズ・ロバート・プリンセプ（Charles Robert Prinsep）に預けられた。外相ジョージ・カニングはこの本の出版に反対したが、プリンセプはこれを押し切って1823年にこの本をジョン・マレー（John Murray）の出版社から公刊した。第2版は翌1824年、著者プリンセプの本国滞在中に第1版を修正して再刊された。
1865年、プリンセプは自伝執筆に向けた原稿を書き、その中で最初に仕えたヘイスティングス侯（モイラ伯）以降の歴代総督たちの人物評をしている。
プリンセプは自身の仕事に関わる著作を発表し続けた。パンジャーブ地方におけるシク教徒の権力掌握までの物語（1834年）、アフガニスタンに関するリサーチ（1844年）、チベット・タルタリア及びモンゴルの政治社会状況（1852年）について、等である。
ヘンリー・トービー・プリンセプ 著作
1853年、当時特許状法改正問題が議論になっていた中で、インド統治のあり方を論じるパンフレットを発表した。
その他、インド人ラマチャンドラ・ダーサ（Ramachandra Dasa）の書いた『ベンガル高等文官一覧　1790年から1842年まで　保険数理人一覧表付き（Register of the Bengal Civil Servants 1790–1842, accompanied by Actuarial Tables）』（1844年）の出版を実現させている。
晩年には文学書を手掛け、『東洋の説話及び伝承を踏まえたバラッド詩の実例（Specimens of Ballad Poetry applied to the Tales and Traditions of the East.）』を発表した。
ヘンリー・トービー・プリンセプ 家族
プリンセプ夫妻には3男 1女があった。長男サー・ヘンリー・トービー・プリンセプはカルカッタの高等裁判所判事であり、フリーメイソンのベンガル管区グランドロッジグランドマスターを2度務めている。次男ヴァレンタイン・キャメロン・プリンセプは画家として活動した。三男アーサー・ハルディマンド・プリンセプはベンガル騎兵軍の陸軍少将となった。長女のアリス・プリンセプはチャールズ・ガーネイという男性と結婚した。
南インド映画商業会議所
南インド映画商業会議所（みなみインドえいがしょうぎょうかいぎしょ、South Indian Film Chamber of Commerce、略称：SIFCC）は、南インド映画の映画プロデューサー、配給業者、興行主で構成される最高組織であり、タミル・ナードゥ州チェンナイに本部が置かれている。SIFCCはアーンドラ・プラデーシュ州映画商業会議所、カルナータカ州映画商業会議所、タミル・ナードゥ州映画商業会議所から構成されており、1938年に発足した。またチェンナイ国際映画祭の後援組織でもある。
本土民主前線
本土民主前線（ほんどみんしゅぜんせん、略称: 本民前〈ほんみんぜん〉、英語: Hong Kong Indigenous）は2015年1月に成立した本土派の政治団体。2014年の雨傘運動で、香港の泛民主派の主張に同意しなかったメンバーによって結成され、本民前は香港の「民族自決」を主張し、中国共産党政権への抵抗を主張している。
本土民主前線 主張
香港は独自の歴史、文化、言語（広東語）を有し一つの「民族」とみなすことができる。これは一つの「想像的共同体」である。香港の公民意識を有しており、香港は正体字と粵語を使用する歴史は中国大陸の簡体字と普通語とは異なる。イギリスの植民地統治下において香港は優良な西側諸国の文明が導入され、法治社会、自由経済、言論自由、民権や人権などの追及意識ができた。本土民主前線は中港矛盾を寛容できず、多くの新移民が香港文化を拒絶することも同意できない。
「もし新移民が、香港の共同的な文化、価値を守るのであれば彼らは香港人である。」
本土民主前線 2016年香港旺角騒乱
本土民主前線の梁天琦は2016年香港旺角騒乱では、衝突の本土派側に回ったことから禁錮6年の実刑判決が出た。
イギリス統治時代に起きた六七暴動では、51人の死者が出たが最高で2年の刑であったことから政治的で重すぎる刑罰との意見がある。
本土民主前線 議会選での出馬拒否
2016年9月4日の立法議会選挙において梁天琦は選挙期間中も「弾圧に対抗するにはあらゆる手段が必要」「極悪な政府と戦うには、（非暴力という）限界をもうけてはいけない」などと語り、旺角事件での投石や放火行為を否定しなかった。また、一時香港独立を主張したことから、基本法を順守するという誓約書の提出をしたにもかかわらず出馬が認められなかった。
本土民主前線 召集人の亡命
ドイツが本土民主前線の黄台仰と李東昇2名に政治亡命を認めた。黄台仰は昨年、ドイツメディアのインタビューに対して「もしドイツ政府が香港の司法独立を認定していれば、ドイツは自分たちに難民資格を与えないだろう」と語っていた。
ドイツ議会での講演で『世界は、中国が将来的に民主化するだろうという幻想を辞めるべきです。中国民主化は不可能で、彼等はただ【大国化】だけを望んでいます。彼等は自分たちより立場が弱い者を見下したり、苛めたりして、それを楽しんでいます。』と語った。
洪敏球
洪 敏球（ホン・ミンク、朝鮮語: 홍민구、1975年 4月12日 - ）はKBOリーグに所属していた大韓民国出身の元プロ野球選手（投手）、野球指導者。
洪敏球 経歴
釜山商業高校と漢陽大学を卒業した後、1998年にドラフト2次ラウンド1巡目指名を受けて現代ユニコーンズに入団した。
しかし、指名当時から肩の負傷を抱えていたため一軍での活躍はほとんどできず、現代では5年間在籍して21試合登板し2勝、ERA 4.06という成績に終わった。
2002年限りで現代から戦力外になった。
その後斗山ベアーズに移籍したが一軍出場がなく、2003年オフに白大雲などとともに放出され現役を引退した。
その後はしばらく野球から離れていたが、2013年に警察野球団のコーチになった。
2015年からは高揚ダイノス（NCダイノス2軍）のリハビリコーチを引き受け、2018年にはブルペンコーチに異動になった。しかしチームが最下位になるとNCを退団となった。
2019年にはロッテ・ジャイアンツ2軍投手コーチに赴任し、7月23日からは1軍のブルペンコーチを務めることになった。
2020年からはロッテの残留軍リハビリコーチとして活動する。
孫仁鎬
孫 仁鎬（ソン・インホ、朝鮮語: 손인호、1975年4月3日 - ）は韓国プロ野球に所属していた大韓民国出身の元プロ野球選手（外野手、投手）。
孫仁鎬 経歴
1998年にドラフト2次ラウンド1次指名を受けて外野手として入団した。なお、林炅玩と金東柱は大学時代の同期であった。
1997年のシーズン後、しばらく投手に転向した。
しかし目立った成績は出ず、1999年4月に再び外野手に転向した。
1999年プレーオフ第1戦では林昌勇を相手に同点3点本塁打を打った。
2007年にトレード要員になり、7月29日に崔吉成、崔萬鎬を相手にした2：2トレードで朴石鎭とともにLGツインズに移籍した。
トレード後すぐに1軍登録され、試合に出始めた。2008年は77試合に出場。
2010年以降は李大炯や李宅根や李晋暎などの外野手が活躍し始めたのに加え世代交代が進んで出場のチャンスが激減。そして2012年シーズン後に放出され現役を引退した。
引退後は指導者として活動した。
2019年にコーチとしてロッテに復帰したが同年限りで退団。
李熙槿
李 熙槿（イ・ヒィグン、朝鮮語: 이희근、1985年6月7日 - ）は大韓民国・ソウル特別市出身の元プロ野球選手（捕手）。
李熙槿 経歴
大学4年生時の2007年に第62回大学野球選手権大会において、チームの44年ぶりに優勝に貢献し最優秀選手賞を受賞した。
2008年ドラフトで2次ラウンド2指名を受けて入団した。
当時のチームには申炅賢と正捕手競争をしていた沈光鎬が退団したため、第二捕手として活躍。中盤以降はクローザーであるブラッド・トーマスの専門捕手となっていた。最終的には84試合に出場。
2009年は朴魯珉や韓潤燮とバックアップ競争を繰り広げた。しかし打率が2割を切るなど不振が続いたため一軍と二軍を何度も往復し、結果的に42試合の出場にとどまった。
2010年に李到炯が引退すると、スタメン出場の機会が増加し82試合に出場した。
2011年12月26日に入隊し尚武フェニックスに入団。
2013年9月25日に除隊されチームに復帰した。申炅賢の高齢化及び崔承煥の引退もあり復帰後すぐに一軍登録されたが、チームでは既に鄭範模や厳太龍が力をつけていた上に新人の韓承澤の活躍もあったため数日で二軍に下がり、同年は一軍出場がなかった。
李熙槿 経歴
さらに翌2014年は新人の金珉秀の出現に加えてシーズン中盤にはトレードで趙寅成が入団。出場のチャンスは入隊前と比べて大幅に減少し僅か6試合の出場で13打数3安打の成績しか残せなかった。
そして2015年にはシーズン開始前から怪我に苦しみ、5月2日まで一軍に呼ばれなかった。しかし試合には出場せず、数日後に許道煥と入れ替えで二軍に落ちた。
同年シーズン終了後に自由契約になった。球団側は育成選手として再契約することを予定していたが、本人が支配下選手としての契約を望んだため退団が確定。
2016年よりKTウィズと契約したが7試合に出場して18打数で打率5分6厘、1安打の成績しか残せず、同年に引退した。
2017年よりハンファにコーチとして復帰した。
2024年限りでハンファを退団した。
李熙槿 プレースタイル・人物
当時中日ドラゴンズの正捕手だった谷繁元信をロールモデルとしていた。
牧口規雄
牧口 規雄（まきぐち のりお）は、日本のレーシングドライバー。
牧口規雄 経歴
富士TSでトヨタ・スターレットを駆り活躍し、全日本ツーリングカー選手権にも参戦。最終年度の1993年には、BMW・M3 で自身のプライベートチームの牧口エンジニアリングから参戦し､クラス優勝も果たしている。また、全日本GT選手権にも1994年からGT2クラス(のちのGT300)に全日本ツーリングカー選手権で使用していたM3で参戦。クラス優勝も果たした。その後もスーパー耐久でも活躍した。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国)
アメリカ合衆国著作権法の歴史では、米国著作権法の法的な変遷について解説する。
1776年のアメリカ合衆国独立宣言後には、いくつかの州が独自の著作権法を有していたものの、1790年に初めて米国連邦法として著作権法 (Copyright Act of 1790) が制定された。当時、議会可決後の承認署名を行ったのは、初代大統領のジョージ・ワシントンである。1790年当時の米国著作権法は、世界初の本格的な著作権の制定法とも言われるイギリスのアン法 (1710年制定) の流れを汲んだ内容となっていた。
その後、米国著作権法は数回の改正を経て、1947年からは合衆国法典第17編 (17 U.S.C.) に収録されている。そのため、今日の米国著作権法の条文と言えば、主に合衆国法典第17編を指す。
連邦法としての米国著作権法は、連邦議会 (上院と下院の総称) によって頻繁に改正が行われている。1998年から2014年の16年間を例にとると、この期間に可決・制定された著作権の改正立法は計20本以上に上る。これらの中には、著作権に関する国際条約の批准に伴った大幅な改正も含まれる。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 主な改正点
連邦法の改正立法は無数に存在するが、以下が著作物のジャンル横断で適用される主な改正点である。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) イギリス植民地時代
1776年のアメリカ合衆国独立宣言以前は、イギリスの植民地下で言論の自由や出版の自由が弾圧されていた。その意図は、ヴァージニア州の勅命知事を務めた英国人ウィリアム・バークレー卿の1671年発言からも読み取れる。
私が思うに神は自由な学校も印刷も許してはいない。我々は学校も印刷も100年間持つべきではないと願っている。なぜなら、学問は不服従、異端、セクトをこの世にもたらし、出版はそれらをばらまき、最善の政府を誹謗するからである。
また、特に印刷業が発達していたマサチューセッツ州では、一部に限り出版特許が1662年に与えられていたが、1664年にはケンブリッジ地区を除いて印刷を全面禁止し、違反者は印刷物を没収されるほか、出版特許も剥奪される法律を制定した。この当時は、あくまで出版業者に対する複製の特許を与え、他者による海賊版印刷を取り締まることが主目的であった。つまり、今日のような著作者本人の権利を守る著作権法というものは、植民地時代には存在しなかった。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 独立初期
1776年の独立を受け、同年にペンシルベニア州が先駆けて、大学を通じてすべての有用な学問を奨励・促進する旨を州憲法で謳った。続いて1780年にはマサチューセッツ州憲法で、文学と科学の利益保護は立法府と行政府の義務であると定め、1784年にはニューハンプシャー州憲法にもこの権限規定が取り入れられた。
さらに1787年制定のアメリカ合衆国憲法第1条へと、著作権に関する立法権限の精神が引き継がれていった。合衆国憲法制定会議は全般的に、フェデラリスト (中央集権派) と反フェデラリスト (州分権派) の意見対立が多く見られたものの、著作権条項に関しては異例の満場一致で可決している。この著作権条項は今日でも不変であり、判例上も重視されている。
一方、憲法レベルではなく、著作権法として個別具現化したのは、1783年のコネチカット州著作権法が初である。それ以前は、特定の者に出版を許可する法律はあったものの、広く一般人を対象とした著作者の権利を保護する著作権法は存在しなかった。このコネチカット州著作権法の制定に寄与したノア・ウェブスターは、今日では辞書の編纂者として知られているが、同時に「アメリカ著作権法制の父」とも呼ばれている。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 独立初期
ただし、コネチカット州著作権法が保護の対象としたのは、未印刷の書籍、小冊子、地図、海図のみである。また米国民ないし米国居住者の創作した著作物のみが保護対象であり、かつ州に著作物を登録する必要があった。著作権保護の期間は14年であり、満了時に著作者が生存していれば、さらに14年の延長が認められていた。著作権侵害があった場合は、複製された著作物の価値の2倍相当の損害賠償が認められ、違法複製物は没収された。このように著作者を守る一方で、出版社などが不当に高額販売しないよう、価格への異議申立の制度も導入されていたことから、著作者 (および出版社) と利用者の権利をバランスさせた内容になっている。
コネチカット州に続き、デラウェア州を除く他州も州著作権法の制定を行っている。メリーランド州のように、著作者の国籍不問で著作権保護する州著作権法も一部は存在したものの、各州出身の議員で構成された大陸会議での決議を受け、米国民の著作物だけを保護する国籍条項を取り入れる州法が主流であった。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 独立初期
この国籍条項や、合衆国憲法の著作権条項は、ヨーロッパの大陸法的な発想とは異なっている。フランスやドイツなど大陸法の国々では、著作物とは著作者の人格を投影した成果物であることから、他の誰でもない著作者の所有物であり (人格理論)、著作物の創作にかかる労力に見合った利益を享受する権利がある (労働理論) とも考えられている。人格理論についてはドイツの法哲学者ヘーゲルを、労働理論についてはイギリスの哲学者ロックの政府二論を下敷きにしている。人格理論や労働理論の立場ならば、著作者がどの国籍だろうと等しく著作権保護されるべきとの結論に至るはずである。しかし、米国においては、著作権は産業・文化の振興政策として付与されるものだとする産業政策理論に立脚している。産業政策理論は著作権条項の文面にも見られるように、あくまで公共の学問を奨励することが目的であり、その手段として著作権保護があると捉えられている。したがって、米国内の学問奨励のため、米国民以外の著作物が合法的に海賊版として出版されても、著作権法で保護しない政策を米国はとっていた。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 独立初期
合衆国憲法制定会議での決議に基づいて著作権条項が規定されたことから、連邦議会が著作権法および特許法を立法化する権限を得た。これに従い、連邦著作権法が1790年5月31日に、連邦特許法が同年4月1日にそれぞれ制定されている。この連邦著作権法は、前年の1789年にコネチカット州出身下院議員のハンティントンらが起草しており (H.R. 10)、その後数回の修正を経て成立している。ハンティントンはコネチカット州著作権法の立役者であるノア・ウェブスターと懇意にしていたことから、連邦著作権法もウェブスターの起草に影響を受けていると考えられている。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 独立初期
1790年の連邦著作権法は、イギリスで1710年に制定されたアン法との間でも多くの共通点が指摘されている。たとえば、アン法も1790年連邦著作権法も、正式法律名が酷似しているほか、条文の内容も逐語的な引用が見られる。アン法の立法目的にも「学問の奨励」が記されており、合衆国憲法の著作権条項と方向性を同じくする。しかし、その立法目的の背景には本音と建前の違いがある。イギリスではアン法の2年後に1712年印紙法が成立しており、これは書籍や新聞に課税するものであった。もともと民衆の教養レベルが低かったことから、アン法によって向上できる学力というのは、そもそも一部の知識階級に限定されており、実態は徴税目的だったと考えられている。先述のようにイギリス植民地化で学問の機会を奪われていた米国の教養レベルは、イギリス以上に悲惨な状況である。したがって米国の著作権条項に謳われている学問の奨励という理念も、著作物を利用する民衆側の学力向上ではなく、著作物を創作する著作者側にインセンティブを与え、著作物ビジネスを振興するのが実の目的だったとの説がある。そして欧州各国と双肩する水準の著作物を生み出したり、出版社を法的にコントロールして統制力を連邦議会に持たせるために、連邦著作権法の制定が必要だったとも考えられている。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 独立初期
コネチカット州著作権法と同様に、1790年の連邦著作権法でも、著作物は登録しなければ権利の保護対象とはならなかった。著作権法における「登録」とは、著作権の主管当局 (現代の米国であればアメリカ合衆国著作権局、略称: USCO) に提出された著作物のコピーと、著作者の氏名・住所などの必要情報を記入した申請書類に基づき、法的保護の条件に合致するもののみ認める一連の法的手続である。世界的には著作権の法的保護に登録手続を必須とする「方式主義」と、登録せずとも著作物を創作した時点で自動的に権利保護される「無方式主義」に大きく分かれ、米国は方式主義を採用していた。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 独立初期
著作権の保護期間もコネチカット州著作権法と同様、著作物の作成から14年間であり、著作者が生存している場合はさらに14年間が延長されるため、最大で計28年間が認められていた。権利保護の対象も米国籍の著作者であり、米国内に流通する著作物に限定されていた。すなわち米国内で出版した海外からの輸入本や、米国籍の著作者が米国外で販売した音楽レコード輸出などは権利保護の対象外であったことから、これらの著作者に印税やライセンス料が入らない事態が発生していた。1800年から1860年代までは海賊版出版時代 (The Great Age of Piracy) と呼ばれ、特に1837年からの恐慌を背景に、米国内では米国外の著作物が盛んに無断・無料で複製されていた。1870年代後半のハーパー (現ハーパーコリンズ) を皮切りに大手出版社が国際著作権保護支持に転じたことから1891年に国際著作権改正法が成立し、著作権保護の対象が国際的な著作物にまで広がることとなった。
著作物の保護対象の拡大
1790年当時の著作物の対象は書物 (books)、地図 (maps) および図表 (charts) の3種類に限定されていた。音楽、美術、演劇は保護に値しないと連邦議会ではみなしていたためである。ただし、音楽は著作権保護の対象として明文化されていなかったものの、慣習的に「書物」に分類され、著作物の登録がなされていた。音楽が著作権の保護対象として正式に明文化されたのは、1831年の著作権改正法である。1865年の改正法では、写真 (photographs) およびそのネガが加わった。これは南北戦争を撮影したマシュー・ブレイディの写真知名度が高かったことを受けての改正だと一般的に言われているが、実際にはブレイディは1865年の法改正前の時点で写真作品をUSCOに登録しているため、ブレイディと法改正との関係性は否定されている。続いて、絵画 (paintings)、図面 (drawings)、彫像 (statuary)、純粋美術 (fine art) の原型 (models) および図案 (designs) が明文化されたのは、1870年の著作権改正法である。
1909年の改正により、著作物は書籍 (books)、定期刊行物 (periodicals)、講義 (lectures)、演劇もしくはミュージカル作品 (dramatic or dramatico-musical compositions)、音楽作品 (musical compositions)、地図 (maps)、美術作品 (works of art)、美術作品の原型 (models) および図案 (designs)、美術作品の複製物 (reproductions)、科学または技術上の図面 (drawings)、写真 (photographs)、印刷物 (prints) の11種類に分類し直している。1915年改正法では1909年改正法をベースに、映画 (motion pictures) が加わり、さらに1972年改正法では録音物 (sound recordings) が加わって13種類となった。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 国際条約と大幅改正
著作物の国際流通の増加に対応すべく、世界各国が著作権に関する多国間条約を締結する動きが拡がった。
米国著作権法の第101条 (各種用語の定義) によると、米国の加盟する国際条約・協定は以下のように列記されている (2019年4月現在、米国の加盟日順)。
世界的には3. ベルヌ条約をベースに著作権保護の共通化が始まったが、19世紀当時は外交上、他国へ干渉しないモンロー主義の立場をとっていたことから、米国はベルヌ条約の協議の場には参加していたものの、原加盟は見送っている。さらに、ベルヌ条約が1908年のベルリン改正で無方式主義を採用したことから、英米法の流れを汲む方式主義の米国はベルヌ条約に加盟できなかった。また英米法では財産権 (著作物を複製して富を得る権利) の側面を著作権法で規定・保護していたのに対し、大陸法では財産権だけでなく人格権 (著作物は著作者の思想・感情を表現したものであり、著作物の改変は人権侵害との考え方) も認めている違いがある。そこでベルヌ条約未加盟の米国とラテンアメリカ19か国は、1910年にベルヌ条約の条件を緩和した内容のブエノスアイレス条約を採択した。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 国際条約と大幅改正
続いてUNESCOの支援の下、ブエノスアイレス条約をベースとして起草された万国著作権条約が採択され、ベルヌ条約加盟国の多くもこれを批准したことから、米国と欧州・日本などの各国をまたぐ国際的な著作物が保護されることとなった。しかしベルヌ条約と比べて万国著作権条約は保護内容が緩やかであった。加えて、万国著作権条約締結時の米国著作権法は1909年改正 (Copyright Act of 1909) ベースであったため、「司法判断の際に役立たない」「時代遅れの産物」、「国際標準から取り残されている」といった批判が有識者や著作権利益擁護団体などから長年なされてきた。
こうしたベルヌ条約批准に向けた国内法整備の気運の中、米国著作権法における20世紀最大の大幅改正が1976年の著作権改正法 (Copyright Act of 1976; 1976年制定、1978年1月1日施行) によって実現した。1976年の改正以前は連邦法が既発表著作物を、そして州法が未発表著作物の著作権をそれぞれカバーしていたが、1976年の改正によって正式に未発表著作物も連邦法による保護下に含まれることとなった。これに伴い、USCOへの著作物の登録も任意となっている。また当改正以前は、フェアユースが専ら司法判断に任されていたものの、当改正によって正式に成文化された。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) 国際条約と大幅改正
さらに技術革新や社会需要の変化に伴い、1976年の著作権改正法では著作物の定義が広がった。著作物の定義を記した第102条や、連邦議会に提出された改正法の主旨文には、映画、テレビ、ラジオ、コンピューター・プログラムなどの文言が登場している。映画を例にとると、米国における映画館のスクリーン数は1975年頃を境に急激に増加しており、ハリウッド映画業界の転換期とされている。またIT業界では、マイクロソフト社の前身であるTraf-O-Data社が1972年に、Apple Computer社が1976年にそれぞれ創業するなど、コンピューター・プログラムが米国産業の成長の柱となり始めた時代でもある。貿易赤字に苦しんでいた当時の米国にとって、米国著作権法を改正することで、映画やITなどの知的財産を国際水準で保護して、輸出を促進する狙いがあったとの指摘もある。
続いて1988年制定・1989年施行のベルヌ条約履行法 (Berne Convention Implementation Act of 1988) によって、米国も無方式主義に転換したほか、建築著作物も著作権保護の対象となった。さらに1990年制定の視覚芸術家権利法 (Visual Artists Rights Act of 1990、略称: VARA) により、視覚芸術作品に限って著作者人格権も新たに保護対象となった。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) デジタル著作物対応
1990年代からのインターネット普及に伴い、著作物がデジタル化されてインターネット上で流通するようになった。このような社会変化を受け、国際的にはWIPO著作権条約が1996年に採択された。これに呼応する形で、米国内では1998年にデジタルミレニアム著作権法 (DMCA) を成立させ、デジタル著作物に関する著作権侵害の罰則と、インターネット関連事業者の免責条件が明文化された。しかし、著作権侵害の有無が不明瞭でも「とりあえず削除」のインセンティブをインターネット事業者に与えうるとして、DMCAへの批判の声は国内外から寄せられている。
DMCA成立以降も、デジタル著作物に関連する法案は連邦議会に多数提出されているが、大幅な改正は廃案が続いている。2010年に提案され、上院のみ通過した後に廃案になったオンラインにおける権利侵害および偽造防止法 (略称: COICA) や、COICAの修正案として位置づけられていたが2011年に廃案となったPROTECT IP法案 (略称: PIPA)、同2011年に廃案となったオンライン海賊行為防止法案 (略称: SOPA) と商業ストリーミング重犯罪取締法案、SOPAの対案として同2011年に提出されたが廃案となったデジタル取引オンライン保護取締法案 (略称: OPEN Act) などが例として挙げられる。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) デジタル著作物対応
DMCAに関連する小規模な改正法としては、SIMロック解除合法化法(The Unlocking Consumer Choice and Wireless Competition Act) が2014年に可決・制定されている。携帯電話事業者の許可なく携帯電話のSIMロックを解除すると、DMCAが定める技術的保護の回避禁止 (端末に内蔵されるソフトウエアの変更禁止) に抵触してしまう。これを法的に回避するため、DMCAの免除措置が行われてきたが、免除更新が切れた2013年からは違法となっていた。2014年のSIMロック解除合法化法成立によって、再び暫定的に合法化している。
その他の分野を見ると、デジタル配信の音楽ダウンロードや電子書籍など、デジタル著作物の社会普及を勘案し、米国著作権法第109条で定めた消尽論 (著作物複製の所有者が自由に売却できる権利) をこれらデジタル著作物に拡大して適用すべきか検討段階にある。特にデジタル・レンタルの分野では消尽論の適用による利便性の向上が見込まれるものの、ライセンス許諾の観点で時期尚早の政府介入が逆に市場の発展を歪めるとの意見が米国商務省のインターネット政策タスクフォースよりあがっている。
著作権法の歴史 (アメリカ合衆国) デジタル著作物対応
また、著作権者と著作物の利用者の仲介役は著作権管理団体の半ば独壇場であったが、インターネットの普及によって構図が変わった。著作権者側の窓口が著作権管理団体なのに対し、利用者側の窓口をインターネットサービス事業者や携帯電話などの通信事業者が務める構図である。音楽業界を例にとると、Amazon MusicやSpotifyなどが著作権利用料込みで一般ユーザに課金し、それを一括して著作権管理団体に支払うマネーフローである。これらインターネットサービス事業者の市場における存在感が増すにつれ、著作権者や著作権管理団体との利害衝突も発生している。これに関しては米国よりも欧州連合 (EU) が先行しており、2019年4月可決・同年6月施行の「デジタル単一市場における著作権に関する指令」に基づき、EU加盟国は国内法を整備する義務を負い、権利者サイドとインターネットサービス事業者サイドの利害調整と単一化を目指している。
Intimacy
『intimacy』(インティマシー)は小柳ゆきが『Yuki Koyanagi with Nathan Morris & Shawn Stockman of BOYZ II MEN』名義でリリースしたミニ・アルバム。2002年4月24日に、ワーナーミュージック・ジャパン/DREAM MACHINEからリリースされた。
Intimacy 解説
アメリカのR&Bコーラスグループ、ボーイズIIメン（ネイザン・モリス&ショーン・ストックマン）とのコラボレート・アルバム。
Intimacy 制作の経緯
日本のテレビ番組『ミュージックフェア』での共演がきっかけで本作の制作の話が持ち上がった。本作のレコーディングは、東京とフィラデルフィアの2ヶ所で行われており、2001年11月にショーンが来日。ヴォーカル入れに立ち合い、翌年3月上旬頃に小柳が今度はアメリカへ渡り、収録をするプロセスで進めてきた。ボーイズIIメンの二人はプロデュースだけに留まらず、コーラスやデュエットでも全面的に参加している。小柳は本作の制作によって、ボーカル面で彼らから多大な影響を受けたことも話している。本作は全曲英語詞であり、アジア全域でのリリースもされている。
Intimacy 収録曲
全作曲：ネイザン・モリス、ショーン・ストックマン
タオプーン駅
タオプーン駅 (タイ語: สถานีเตาปูน) は、タイ王国、バンコク都バーンスー区のタオプーン交差点にあるバンコク・メトロ（MRT）の駅。高架駅。ブルーライン（チャルーム・ラチャモンコン線）とパープルライン（チャローン・ラチャタム線）の2線が乗り入れており、駅番号はブルーラインがBL10、パープルラインがPP16。
タオプーン駅 概要
バンコク・メトロのブルーラインとパープルラインの乗換駅。ブルーラインは延伸、パープルラインは新規開業によるものだが、ブルーラインの延伸工事が遅れたため、2016年8月6日、先行してパープルラインが開業。続いて2017年8月11日にブルーラインが延伸開業し、2線が直接乗り換えできるようになった。
ブルーラインでは引き続き西側への延伸工事が行われ、2019年12月4日より先行してシリントン駅まで試験運行（運賃無料）を開始した。のちシリントン駅から先、タープラ駅までの延伸工事も完成し正式開業、運賃徴収を開始した。一方、パープルラインも当駅より先、クルナイ駅まで延伸する予定となっている。
タオプーン駅 駅構造
高架式4層構造で、1階（地平部）はタオプーン交差点（出入口）、2階は改札口・コンコース、3階が相対式2面2線のブルーラインホーム、4階が島式1面2線のパープルラインホームとなっている。3階と4階とでホーム形状を変えており、ブルーラインとパープルラインの乗り換えが容易になるよう配慮されている。3階・4階とも可動式ホーム柵によるホームドアを設置。
3階には、4階ホームに上がる階段の下に個室の男女別公衆トイレが設置されている。
アマンドラ・ステンバーグ
アマンドラ・ステンバーグ（Amandla Stenberg, 1998年10月23日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優、フェミニスト。
アマンドラ・ステンバーグ 来歴・人物
ロサンゼルス出身。父親はデンマーク人、母親はアフリカ系アメリカ人。
2011年、映画『コロンビアーナ』でゾーイ・サルダナ扮する主人公の少女時代を演じてデビュー。2012年、映画『ハンガー・ゲーム』で大きな注目を集める。
女優のほかフェミニズム活動家としても知られ、フェミニズムを推進する「ミズ・ファウンデーション・フォー・ウーマン」と雑誌『コスモポリタン』がオンラインでの投票をもとに選ぶ「フェミニスト・セレブ・オブ・ザ・イヤー」2015年の第1位をローワン・ブランチャードと共に獲得した。特に、インターセクショナル・フェミニストを自認している。
アフリカにある架空の国（ワカンダ）の王を描いたヒーロー映画『ブラックパンサー』のシュリの役にオーディションで選ばれたが、自身がアフリカ系アメリカ人と白人の親を持つバイレイシャルであることや、肌の色が淡い事を理由に辞退した。アフリカ出身者の役には自分より適任者がいると感じたと語った。
ステンバーグはノンバイナリーである事を公表しており、代名詞としては中性代名詞である"They/Them"と女性代名詞"She/Her"を両方使用している。以前はバイセクシャルおよびパンセクシャルであると公言していたが、2018年に自身がレズビアンであることをカミングアウトした。現在、シンガーソングライターのキング・プリンセスと交際している。
エクスペディション・エベレスト
エクスペディション・エベレスト(Expedition Everest)はディズニーパークにあるジェットコースタータイプのアトラクションである。ディズニー・アニマル・キングダムのアジアエリアに位置している。
エクスペディション・エベレスト 概要
ディズニー・アニマル・キングダムのアジアエリアに位置するアトラクション。ウォルト・ディズニー・アトラクションズ(ディズニー・パークス・エクスペリエンス・プロダクツ)が設計した。山頂の高さは60.8 mとウォルト・ディズニー・ワールドでは最大の高さを誇るアトラクションである。
キューラインはイエティを祭っている寺院とイエティに関する博物館をモチーフとしている。
エクスペディション・エベレスト 設定
アトラクションのエリア周辺は「セルカ・ゾン（Serka Zong）」という架空の集落が舞台となっており、イマジニアのジョー・ロードによるとセルカ・ゾンの建物はネパールのムスタン郡の建築をモデルとしている。理由としてはムスタン郡はイエティの伝説の最西端であるとともに、仏教以前の原始宗教の一つであるボン教の中心地でもあるため、宗教的な建築が多くイエティの伝説を描きやすかったからでもある、と述べている。
また、このアトラクションは「生活の便利さと聖域の対比」がテーマとなっており、人々の生活に便利な列車が「禁断の地」を踏み荒らしている点を描いている。
エクスペディション・エベレスト ストーリー
ここは氷に覆われたヒマラヤの山頂。
ゲストは茶を運ぶ列車を改造した車両に乗って、山々を通過することに。ここには、山の守護神である伝説の雪男イエティが住んでいると言われており、「禁断の地」でもあった。
イエティについての警告を無視して列車は進んでいくものの、目の前にねじ切れた線路が現れ、列車は急停止。そして、ゆっくりバックし、洞窟の壁には、うなり声をあげる雪男イエティの影が…。
東京遊覧乗合自動車
東京遊覧乗合自動車（とうきょうゆうらんのりあいじどうしゃ）は、かつて日本に存在したバス運行会社。1925年（大正14年）に東京市内の定期観光バスの営業を最初に始めた。これは別府温泉の亀の井バスに先行して始まったものであった。一般には渡辺滋の発案、東京乗合自動車の後援で実施が始まったとされる。戦時体制下の交通事業整理の名目で営業休止となる。太平洋戦争後、東京都などの出資を得て、新日本観光として再出発。1963年（昭和38年）9月1日、新日本観光は、はとバスと改名した。
東京遊覧乗合自動車 設立背景
遊覧バスはヨーロッパが発祥である。第一次世界大戦の後、ヨーロッパでは戦跡見学が盛んに行われるようになったが、これに注目したバス会社がガイドを添乗した戦跡巡りバスが営業させるようになった。その後、ロンドンやパリなどで都市案内をする遊覧バスが出現した。
一方、大正期には人力車や馬車による東京見物が行われていた。このころの主な東京の主な名所は、亀戸の臥竜梅、四谷新町の梅林、上野公園の桜、大久保のつつじ、鬼子母神の朝顔市、両国の川開き、神田神社の祭り、酉の市などであった。
東京遊覧乗合自動車 社史
帝都高速度交通営団の総裁であった鈴木清秀は、はとバスの広報の取材に対し、以下のように語っている。
私が鉄道省の旅客課長として国内観光の仕事にたずさわっていた頃、私立大学の渡辺滋氏が訪ねて来られ、「サイト・シーイング・カーを東京市内で経営したい」という構想を述べられた。私も非常に興味を持ってこの話を聞いたが、氏は独力で資本もないので、当時堀内良平氏の経営する青バスと共同経営することになった。
 — 鈴木清秀、『はとニュース』昭和34年1月1日号
渡辺滋は、広島県出身で専修大学で交通学を専門とした教授であったこと、東京瓦斯電気工業の虎ノ門営業所の所長の経歴があったことが伝えられている。おそらく渡辺滋は、この頃にヨーロッパの遊覧バス事業を知り、東京での実現を画策したものと想像される。
1924年（大正13年）7月22日、渡辺滋が「東京周遊自動車」の名称で東京市内の遊覧バス営業の許可を警視庁に願い出た。警視庁は、東京乗合自動車との共同経営を条件として約1年後の1925年（大正14年）6月30日に許可が降りた。これを受けて、渡辺滋は東京乗合自動車に支援を求め、東京乗合自動車側も協力体制を取ることに同意した。
東京遊覧乗合自動車 社史
1925年（大正14年）11月26日、社名を「東京遊覧乗合自動車」に改名した。これは東京乗合自動車の協力を受ける条件であったと推察される。また東京乗合自動車は新会社に30万円を出資した。
東京遊覧乗合自動車による東京市内の遊覧バスの営業が始まったのは、1925年（大正14年）12月15日からである。毎日運行。上野営業所に午前9時、または新橋営業所に午前10時に乗車する。宮城（皇居）、日比谷公園、芝公園、愛宕山、泉岳寺、明治神宮、東宮御所、東京招魂社、上野公園、浅草観音、被服廠跡、銀座通りなどを8時間かけて回るコースであった。
出発から一巡して営業所に戻るまで約8時間。そのうち乗車時間が約3時間で下車して見学する時間が約4時間半、残り30分が昼食休憩であった。昼食休憩は、明治神宮前で行い、ここに休憩所と食堂が用意されていた。休憩所にはお茶の用意があり、また食堂には定食が50銭で用意されていた。
乗車料は開業当初が大人3円、12歳以下2円であった。翌年には大人3円50銭、12歳以下2円50銭となる。貸切運行は20人乗り1台が60円。
遊覧運行には通常、案内人は2人がつく。また貸切営業も行っており、この場合、発車時間は随時。貸切で乗客数が多い場合は案内人の数を増やして対応する場合もあった。
東京遊覧乗合自動車 社史
定期遊覧乗合バスの出現に、人力車の車夫組合や旅館の経営者らが強く反発したと伝わっている。人力車は遊覧乗合バスの直接競合して客が減ることを理由に反発した。また旅館業者はそれまで東京市内見物に3泊の日程が通常だったものが、遊覧自動車ができると1泊で帰ってしまうと懸念を示した。
旅館側は小型タクシーを集めて類似の遊覧ツアーを行うようなことも発生した。最終的には旅館や人力車の車夫が遊覧客を案内した場合は紹介手数料を払うことで落着した。
1926年（大正15年）6月、東京遊覧乗合自動車の東京市内観光を目的とする一般乗合の定期路線が、東京乗合自動車に譲渡された。これは、東京遊覧乗合自動車の経営基盤が脆弱であったため、定期運行が確実に実行できるよう東京乗合自動車に協力を求めたのではないかと推測される。
その後も、東京乗合自動車と共同で定期遊覧バスを営業した。1936年（昭和11年）の状況は、16人乗り乗合自動車を5台、25人乗り乗合自動車を1台を保有していた。また運転手3人、案内人3人が所属していた。
1935年（昭和10年）、親会社の東京乗合自動車が東京地下鉄道の傘下に入った。これにより社名を「東京遊覧乗合自動車」から「大東京遊覧自動車」に変更、社長に東京地下鉄道の創業者でもあった、早川徳次が就任した。
東京遊覧乗合自動車 社史
遊覧バス事業は、1940年（昭和15年）10月、戦時体制下の交通事業整理の名目で営業休止となる。大東京遊覧自動車は1941年（昭和16年）12月1日東京地下鉄道に合併され、さらに1942年（昭和17年）2月1日東京地下鉄道のバス事業が東京市に買収された。このため太平洋戦争後、遊覧バス事業の営業権は東京都が保有していた。元東京地下鉄道の社員であった山本龍男が東京都に対して払い下げを求める運動を開始した。山本龍男は日本観光を設立し、実績作りのため進駐軍向けの貸切バスの営業を開始した。
1948年（昭和23年）4月、都議会で東京都から代表者を送り運営するという付帯条件付きで、遊覧バス事業の営業権が日本観光に与えられることが決定した。8月、帝都高速度交通営団、日本交通公社、鉄道弘済会、東京都などの出資を得て、新日本観光として再出発。1963年（昭和38年）9月1日、新日本観光は、はとバスと改名した。
麻雀駅伝
麻雀駅伝（マージャンえきでん）は、「AbemaTV」社の主催によって行われ、同社の「AbemaTV 麻雀チャンネル」において放映されていた麻雀の団体対抗戦である。
各プロ麻雀団体ごとのチーム戦で実施され、各対局が異なるルールで行われるのが特色である。
2017年と2018年の2度開催されたが、2019年は前年秋に開幕した「Mリーグ」7チームとアマチュア連合から派生した藤田晋チェアマン率いるチェアマンチームを合わせた8チームで対局する「Mリーグ駅伝」として開催され、麻雀プロ団体対抗としての大会は一旦幕を閉じた。
麻雀駅伝 第一回（2017年）
第一回は、7月1日（土）から生放送で放映され、「日本プロ麻雀連盟」「最高位戦 日本プロ麻雀協会」「日本プロ麻雀協会」のトップ選手と、AbemaTV代表取締役社長の藤田晋が率いる「アマチュア連合」の 計4チームが参戦。
優勝賞金300万円を争い実施された。
1st STAGEから3rd STAGEまで区間首位を取り続けたアマチュア連合チームが、そのまま逃げ切る形で総合優勝。
また、最下位の連盟チームは、次年予選からの参加となった。
麻雀駅伝 第二回（2018年）
第二回大会本戦出場権を賭け、6月1日（金）と6月15日（金）に生放送で実施された。
前回大会で最下位に沈んだ「日本プロ麻雀連盟」は、50歳以上の「over50チーム」と、50歳未満の「under50チーム」に分かれて参戦。また、前回大会で出場のなかった「RMU」「麻将連合-μ-」が参戦した。
RMUチームが、前半2区間で最下位に沈んだものの、後半2区間で区間賞を獲得し、逆転1位となり本戦出場の切符を手にした。
第二回本戦は、7月1日（日）から生放送で放映され、前年上位3チーム「アマチュア連合」「最高位戦 日本プロ麻雀協会」「日本プロ麻雀協会」に、予選を勝ち上がった「RMU」を加えた計4チームが参戦。
前年ASAPINとしてアマ連合チームで参加した朝倉康心は、最高位戦に加入したため、最高位戦チームとして参加。
3rd STAGEまでは、前回王者のアマチュア連合チームが好成績を収めていたが、Final STAGEにて最高位戦チームが大量加点し逆転優勝した。
杉野繁
杉野 繁（すぎの しげる、1885年（明治18年）5月 - 没年不詳）は、日本の内務官僚。弁護士。
杉野繁 経歴
東京府出身。1910年（明治43年）、東京帝国大学法科大学独法科を卒業し、同年に高等文官試験に合格した。鹿児島県属、同警視、同理事官、岡山県理事官、同視学官を経て、1919年（大正8年）に福井県警察部長・港務部長、1921年（大正10年）に三重県警察部長、1923年（大正12年）に群馬県内務部長、1924年（大正13年）に栃木県内務部長を務めた。
退官後は、神戸市助役、同電気局長を務めた。1942年（昭和17年）からは関西配電株式会社理事・神戸支店長に就任した。
フランシスコ・アライサ
ホセ・フランシスコ・アライサ（José Francisco Araiza, 1950年10月4日 - ）は、メキシコ出身のテノール歌手。
メキシコシティの生まれ。メキシコ国立音楽院でイルマ・ゴンザレスとエリカ・クバチェクに声楽を学び、1969年に地元でコンサート歌手として初舞台を踏んだ。翌年には地元の歌劇場でヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの《魔笛》のタミーノ役でオペラ・デビューを飾った。その後も、リヒャルト・ホルムとエリク・ヴェルバのマスター・クラスに参加して研鑽を積んだ。1974年からカールスルーエ歌劇場に参加し、1977年からチューリヒ歌劇場に所属。1980年にはヘルベルト・フォン・カラヤンに起用される形でザルツブルク音楽祭に初出演を果たし、1984年からはメトロポリタン歌劇場にも出演するようになった。1988年にはウィーン国立歌劇場から宮廷歌手の称号を贈られた。
1980年モスクワオリンピックのフランス選手団
1980年モスクワオリンピックのフランス選手団（1980ねんモスクワオリンピックのフランスせんしゅだん）は、1980年7月19日から8月3日にかけてソビエト連邦の首都モスクワで開催された1980年モスクワオリンピックのフランス選手団、およびその競技結果。今大会のフランス選手団は、ソビエト連邦によるアフガニスタン侵攻への抗議として五輪旗を使用した。
1980年モスクワオリンピックのフランス選手団 概要
今大会は金メダル6個、銀メダル5個、銅メダル3個の合計14個のメダルを獲得した。
山崎真雄
山崎 真雄（やまさき まさお、1878年（明治11年）7月 - 没年不詳）は、朝鮮総督府官僚。
山崎真雄 経歴
熊本県出身。1909年（明治42年）、東京帝国大学法科大学政治科を卒業し、1912年（大正元年）に高等文官試験に合格した。北海道庁属に務めた後、朝鮮総督府事務官、咸鏡北道第二部長、江原道第二部長、警務局保安課長、中枢院書記官を歴任した。またシベリア出兵の際には浦塩派遣軍司令部政務部嘱託を務めた。1928年（昭和3年）、大邱府尹に就任した。
アンディ・ウォード
アンディ・ウォード（Andy Ward、1952年9月28日 - 、イングランド・エプソム出身）は、イングランドのプログレッシブ・ロック・ドラマーである。
アンディ・ウォード 生い立ち
ウォードは、ロンドン市のフリーメンズ・スクールに通った。13歳の時、Jim Butt（ギター）、Doug Houston（ボーカル）、Colin Burgess（ベース）、Jan（Murray）Obodynski（キーボード）による地元のロック・バンドでドラムを叩き始めた。
アンディ・ウォード 略歴
ウォードは、1971年に結成されたプログレッシブ・ロック・バンド、キャメルの結成メンバーとなった。これはウォードが最初に参加したバンド、ザ・ブリュー (The Brew)から発展したものだった。イギリスのプログレッシブ・ロック・ムーブメントを代表し輝いていたバンドの1つであるキャメルは、1975年にロイヤル・アルバート・ホールでアルバム『スノー・グース』をロンドン交響楽団の伴奏と共に演奏して、世界中でかなりの成功を収めた。1981年、アルコールや薬物による問題を含む健康状態が悪化したため、バンドからの脱退を余儀なくされた。
アンディ・ウォード 略歴
2年後、ネオ・プログレッシブ・ロック・バンドのマリリオンで一時的に復活し、デビュー・アルバム『独り芝居の道化師』のヒットシングル「ガーデン・パーティ」のミュージック・ビデオに登場、当時解任されたオリジナル・ドラマーだったミック・ポインターの代わりに3ヶ月にわたって演奏を行った。ウォードとバンドのパフォーマンスは、BBCの音楽番組『The Old Grey Whistle Test』に出演したときの「Forgotten Sons」の演奏が残されている。マーク・ケリーによると、ウォードは業界で有名だったため、特にオーディションなしでバンドに採用されたという。しかし、彼の個人的な問題が再浮上し、バンドの最初のアメリカ・ツアーの途中で神経衰弱となって、ケリーとフィッシュの両方からリコールされた。
アンディ・ウォード 略歴
1990年代を通して、ウォードはリチャード・シンクレアのバンド、キャラヴァン・オブ・ドリームスや、ゴーイング・ゴーイングで、シンクレア、ヒュー・ホッパー、ヴィンス・クラーク、マーク・ヒウィンズと一緒に仕事した。1994年にはキャメルとキャラヴァンの双方からのメンバーを結びつけた進歩的なスーパーグループ、ミラージュ (Mirage)に加わった。他のプロジェクトでは、スタジオのみのグループであるChrys&Themumsへの参加や、曲を組み立てる前にウォードからのドラム・トラックを受け取って音楽制作を行ったたエキセントリックなシンガーソングライターのYukio Yung（別名Terry Burrows）によるものがあった。この頃、ウォードはカルトなイングランドのロック・バンド、ベヴィス・フロンド (Bevis Frond)でフルタイムのドラマーとなり、一緒にレコーディングやツアーを行った。
2002年、キャメルや他のプロジェクトでの彼の仕事がフィーチャーされているコンピレーションCD『Sticking Around』がリリースされた。
2003年に、ウォードはザ・ブリューの元メンバー（アンドリュー・ラティマー、ダグ・ファーガソン）との短期間の再結成に参加し、アルバムのためのマテリアルをレコーディングしたが、ラティマーの進行中の健康問題のためにその発表は実現しなかった。
CANARY (壊れた世界でカナリアは歌う)
『CANARY (壊れた世界でカナリアは歌う)』（キャナリー こわれたせかいでかなりあはうたう）は、TOSHI with 葉加瀬太郎名義のアルバム。TOSHIの通算5枚目のオリジナル・アルバムとなる。
CANARY (壊れた世界でカナリアは歌う) 概要
1997年のX JAPAN解散後初、およびBMGジャパン在籍最後のオリジナル・アルバムとなった本作は、ヴァイオリニストの葉加瀬太郎とコラボレーションした。
9曲目「Birthday Eve」は、前作『碧い宇宙の旅人』に収録された曲を、葉加瀬のリアレンジによりグランジ風に仕上げた。
CANARY (壊れた世界でカナリアは歌う) 批評
『CDジャーナル』は「生音重視のサウンドだが、なかにはサンバ・テイストまで盛り込んでたりと、元X JAPANの面影はまったくない。」と評した。
CANARY (壊れた世界でカナリアは歌う) 収録曲
編曲：葉加瀬太郎 with His Super Band（特記以外）／葉加瀬太郎・八卷誠（7）／葉加瀬太郎（11）