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エオン・ド・レトワール
厳しい寒さだった1143年からフランス全土は2年続きで飢饉にみまわれ、不吉の兆であるハレー彗星が出現し、世情は不穏だった。エオンは1145年頃からブルターニュからガスコーニュの森林、荒野の広がる農村で農民たちに説教して回った。彼は無教養でアルファベットすら碌に書けなかったが、聖書に詳しく腐敗した教会を攻撃し共産主義的な思想を唱えやがて自らをメシア、預言者、神の子であると主張した。二股の杖を携えていたが、杖の先が上向きの時は、世界の3分の2は神のものであり、残りの3分の1は彼のもので杖の先が下向きの時は、神と彼が世界を占有する比率は逆転すると説いた。そして、弟子たちには天使や使徒たちの名を与えた。こうしたカリスマ的言動で人々を魅了したエオンは、多くの流民、貧民が集まった。
エオンの群れの評判はフランス西部一帯に広がり1148年、脅威を感じたルーアンの司祭は、軍隊をさしむけ彼を逮捕させた。エオンは、この逮捕ですらも彗星の出現という予兆をもとに予言していたと、最後まで主張していた。異端告発され法王ら要人が出席したランスの教会会議に引き出された。そこでの荒唐無稽の言動に「異端者であるよりもむしろ狂人」として断罪され終身刑を宣告され1150年に獄死する。捕らわれた多くの信徒は師の教えを否認することを拒否し火刑にされた。
チアゴ・チョネク
チアゴ・ハンジェウ・チョネク（Thiago Rangel Cionek、1986年4月21日 - ）は、ブラジル・パラナ州クリチバ出身のプロサッカー選手。ポーランド代表。ポジションはディフェンダー。
チアゴ・チョネク 経歴
クイアバECでキャリアをスタート。ポルトガルのGDブラガンサに移籍するもすぐにブラジルに帰国しCRBに加入。
2008年、再びヨーロッパに渡りヤギエロニア・ビャウィストクに移籍。2009-10シーズンにポーランド・カップを制覇した。
2012年にパドヴァ・カルチョに移籍し、2013年9月2日にモデナFCにレンタル移籍。
2016年1月11日、USチッタ・ディ・パレルモに移籍。
2018年1月13日、S.P.A.L.に移籍。
2020年9月28日、セリエBに昇格したばかりのレッジーナに3年契約で加入した。
2011年10月にポーランド国籍を取得。2014年5月13日にハンブルクで行われたドイツ代表との親善試合でポーランド代表デビュー。UEFA EURO 2016のメンバーにも選ばれた。
エコパーク阿南
エコパーク阿南（エコパークあなん）は、徳島県阿南市橘町にあるごみ処理施設である。
西嶋有矢
西嶋 有矢（にしじま ゆうや、1994年12月30日 - ）は、山口県出身のサッカー選手。ポジションはDF。
西嶋有矢 来歴
サンフレッチェ広島ユースから福岡大学に進学し、2017年よりガイナーレ鳥取に加入した。2017年シーズン限りで契約満了。
赤塚佳仁
赤塚 佳仁（あかつか よしひと, 1963年- ）は、日本の映画美術監督、プロダクション・デザイナー、セットデコレーター、美術プロデューサー。
秋田県能代市出身。
株式会社 京映アーツの副社長取締役、兼同社Suns Décor代表。
台湾台北市に妙圓國際映像有限公司(Muse Taipei Pictures Co., Ltd)を設立、代表取締役社長。
赤塚佳仁 略歴
1983年株式会社フジテレビジョンの装飾小道具会社「テレフィット」のアルバイトとしてキャリアをスタート。その後フリーに。
1988年リドリー・スコット監督日米合作作品、ブラック・レインにセットドレッサーとして参加、
それがきっかけに、佐々木京二、鈴村高正、大光寺靖とともに株式会社京映アーツを設立。現、同社副社長取締役。
2001年に同社CMと映画の専門の部署としてSuns Décorを設立。
国内海外における合作作品にセットデコレーターとして数多くの作品に参加。
2010年台湾台北市にて妙圓國際映像有限公司(Muse Taipei Pictures Co., Ltd)を設立。
台湾・中国を中心にプロダクション・デザイナーとして活躍する。
2011年5月、台湾にて撮影が行われたアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督、ケイト・ブランシェット主演のSK-IIグローバルCMにてプロダクション・デザイナーとしてデビュー。
その後台湾・中国を中心に映画プロダクション・デザイナー、建築コンセプトデザイナーとして活躍中。
2016年アメリカ映画芸術科学アカデミー（Academy of Motion Picture Arts and Sciences、AMPAS）より会員候補に選出され、アカデミー会員となる。
2017年4月、第37回香港電影金像奨にて、美術賞ノミネート（西遊記伏妖篇）。
黄色い壁紙
黄色い壁紙（きいろいかべがみ、原題：The Yellow Wall-paper. A Story）、黄色の壁紙は19世紀末、アメリカの作家シャーロット・パーキンズ・ギルマンによる6,000語の短編小説。1892年1月、文芸誌 The New England Magazine において最初に発表された。本作は、19世紀における女性の身体的健康・精神的健康との向き合い方を描写しており、アメリカのフェミニスト文学初期の重要な作品とされている。
物語は一人称で語られ、医師である夫（ジョン）が借りた古い邸宅で一夏を過ごす女性が書いた日記、という体裁となっている。主人公らは邸宅のほかの部屋は使わず、2階の子供部屋で暮らすこととした。主人公は、「一時的な神経衰弱ー軽度のヒステリー傾向」と夫が称するもの（当時の女性に対する一般的な診断であった）から回復できるよう、治療の一形態として、働くことを禁じられ、よく食べよく運動し、たくさん呼吸をするよう勧められていた。主人公は、身体に過度の負担をかけているとして叱責されるのを恐れ、夫と、家事を手伝いに来ている夫の妹には、日記を隠している。 部屋の窓は子どもたちが登ってくるのを防ぐために格子がかけられており、階段の上には門があるが、主人公とその夫は邸宅のほかの場所や隣接する土地に立ち入ることができるようになっている。
黄色い壁紙
物語は、主人公の精神的健康に対する抑圧の効果と、主人公が精神病に陥る過程を描く。主人公を刺激するものが何もないため、主人公は壁紙の模様と色に執着するようになる。「あの壁紙は最も奇妙な黄色だ！私が今までに見た黄色のものすべてを思い起こさせるーキンポウゲのように美しい黄色ではなく、古く汚れた、不快な黄色いものを。あの壁紙はそれだけではないー匂い ！…この匂いのことで私が、あれに似ている、と思いつくことができる唯一のものは壁紙の色だ！黄色の匂いだ。」
最終的に主人公は、壁紙の模様の後ろに這いまわる女たちがいると想像し、主人公もそうした女たちの一人だと信じるようになる。主人公は、夏の賃貸期間の終わりに退去することを拒否し、いまや安全だと思える唯一の場所となった子供部屋に閉じこもった。「外では地面を這わなければならないし、何もかもが黄色ではなく緑色だ。でもここなら、私は床を滑らかに這うことができるし、壁を一周する長い筋のような染みに私の肩はぴったり合うから、私は道に迷うことなどありえない。」
黄色い壁紙 概要
物語は、若い女性が狂気に陥っていくさまを詳細に描く。主人公を支えてはいるが誤解している夫であるジョンは、出産後に安静療法を行うことが主人公の最善の利益であると信じている。一家は、主人公の言葉を借りると「何だかおかしい」植民地時代の邸宅で夏を過ごす。 主人公とその夫は、主人公がかつては子供部屋であったと推測する2階の部屋で暮らす。その部屋は、主人公の回復に必要な空気を提供する窓の数が多いため、寝室として使われる。主人公ら夫婦に加えて、ジョンの妹ジェニーが登場する。ジェニーは2人の家事を手伝っている。当時の子供部屋のほとんどがそうであったように、部屋の窓には格子がはめられ、壁紙は引き裂かれ、床には傷がついている。主人公は、これらのすべてが子供の手の届く範囲にあったため、これらはすべて子供のせいだろうと考える。しかし、読者は最終的に、部屋の損傷の原因を知ることはできない。
黄色い壁紙 概要
主人公の日記の記載の多くは、部屋の壁紙の描写となっており、「黄色い」匂い、「恐ろしい」模様、剥がされた部分、壁紙に触れる人の肌や衣服に黄色の染みが残ることが書かれている。主人公は、寝室に長くいるほど、特に月光のもとで、壁紙がどう変化しているように見えるようになるかを書いている。壁紙以外に主人公を刺激するものがないため、その模様と絵柄はますます主人公の興味を引くものとなっていく。主人公はすぐに、絵柄の中に人物が見えるようになり、最終的には、女が図柄の背後で四方全てを這いまわっていると信じるようになる。主人公は、壁紙の女の解放を試みる必要があると信じて、壁に残った壁紙を剥がし始める。
夏の賃貸期間の最後の日に、主人公は、壁紙の残骸を取り除くため、子供部屋に閉じこもる。ジョンが帰宅しても、主人公はドアの鍵を開けることを拒む。ジョンが鍵を持って戻ってきたとき、ジョンは主人公が部屋を這いずり、壁の周りを回って壁紙に触れているのを目撃する。主人公は「とうとう私は出てきたのよ…貴方もジェーンもいたけどね！」と叫ぶ。ジョンは卒倒し、主人公は気絶したジョンの体を乗り越えて部屋を這いまわり続ける。
黄色い壁紙 出版と評価
ギルマンは原稿を、当時のアメリカ文学の重鎮ウィリアム・ディーン・ハウエルズに送り、彼はこの作品を文芸誌「アトランティック・マンスリー」の編集部に回した。しかしギルマンによると、編集長は「女性が発狂する『迫真』の筋書きはあまりにも悲惨で、ビクトリア朝的な読者に読ませるわけにはいかない」と考え、出版を断られたという。作品の悲惨さ、異常さからなかなか発表の機会を得られず、1892年に「ザ・ニュー・イングランド・マガジン」から出版され、「ポー風の身の毛のよだつ物語」として話題になり、その狂気の写実性に賛否両論が寄せられたが、大きな関心を集めることもなく、埋もれていた。1970年代以降フェミニズムが盛り上がる中、「男と女、夫と妻の性の政治学に真正面から向き合った、19世紀の女性の手になる貴重な作品の一つ」として再発見され、父権制の下での女性の苦闘、幽閉と狂気、自己探求と解放を読み取る再評価がなされている。
黄色い壁紙 出版と評価
本書は1892年に出版され、1899年出版のケイト・ショパンの『目覚め』と概ね同時期であった。「女のいない男の世界」と言われたアメリカ文学において、女性が女性の内面を描く作品はほとんど見られなかったが、女性作家が自ら女性像を描き、女性の内面の衝動を思想化したという点で、この2作品は画期的で先駆的あった。
主人公が狂気に陥る結末は、主人公の勝利・敗北、肯定・否定と、様々な読みが可能である。人種的、階級的、民族的な視点を欠いた白人中産階級の女性の物語で、その普遍性には限界があるという批判もある。
黄色い壁紙 解釈
ギルマンは、当時のアメリカにおける女性の役割を探求するために執筆を行った。ギルマンは、女性には家庭外での生活が欠如していることや、家父長制社会の圧力などの問題を探求した。作品を通じて、ギルマンはアリス・ウォーカーやシルヴィア・プラスといった作家らに道を開いた。
「黄色い壁紙」においてギルマンは、主人公の狂気を当時の女性に対する医学的、職業的抑圧への抗議として描いている。夫や男性医師が、女性の最善の利益のために動いていると思い込んでいたということを念頭においても、女性は精神的に弱く傷つきやすいものと描写されていた。当時、女権論者らは、精神病と診断された女性の急激な増加は、彼女たちが、男性が支配する社会において女性に認められた役割に挫折したことの兆候であると考えた。書くことは最終的にアイデンティティを形成し、反抗の一手段となってしまうことから、女性は書くことすらも妨げられた。ギルマンは女性が権利をほとんど持たない時代において、書くことは女性が存在する数少ない方法の1つとなったと認識した。
黄色い壁紙 解釈
ギルマンは、物語の構想は患者としての自分の経験から生まれたと説明した。「この物語の本当の目的はミッチェル博士（ウィア・ミッチェル）の目に留まって、彼の治療方法が誤りだと説得することだった。」ギルマンは産後、ひどいふさぎ込みや神経症に苦しめられ、発病後3年目に、1887年に高名な神経科医ミッチェルに救いを求めて手紙を出した。ギルマンは診断の助けにと思い、手紙に病状の経緯を詳しく書いたが、ギルマンによれば、 ミッチェルはギルマンの手紙を 「うぬぼれ」の表れであると判断し、ギルマンは大きなショックを受けた。ギルマンが患った病気の病名は「神経衰弱（症）」で、ミッチェルが提唱する安静療法を受け、身体的には急速に回復して退院した。ミッチェルはギルマンに、退院後は「できるだけ家庭内で過ごす」ことを求め、ペン、鉛筆、絵筆に触れることを生涯禁止し、1日に2時間までしか知的活動を認めなかった。
黄色い壁紙 解釈
3か月後、ギルマンはほとんど自暴自棄になり、ミッチェルの指示に背いて働き始めた。それにより病気を抑え込むことに成功し、後世に知られるような様々な仕事を成した。とはいえ、精神的な苦痛が消えることはなかったという。ギルマンは、自分がどれくらい完全な神経衰弱に近い状況にあったのかを理解したのちに、ギルマンは、診断への抗議をこめて、状況を誇張したうえで「黄色い壁紙」を執筆した。ギルマンはミッチェルに1部を送ったが、返事はなかった。
ギルマンは、「黄色い壁紙」は「人々を狂わせるのではなく、人々が狂ってしまうのを防ぐことを意図しており、それはうまくいった」と付言している。ギルマンは何年もたってから、ミッチェルが治療法を変えたことを知ったと主張しているが、文学史家のジュリー・ベイツ・ドックはこれには信頼性がないとしている。ミッチェルは安静療法を続け、1908年（「黄色い壁紙」が発表されてから16年後）にも、より広く彼の治療が受けられるよう、安静療法に特化した病院を設立することに興味を示していた。ギルマン自身、この作品は、安静療法という治療法を正すという実際的な目的のために描いたもので、文学作品としてはできが良くないと評価していた。
黄色い壁紙 解釈
この物語は、フェミニストの批評家によって、19世紀の医学における男性中心性を非難するものとして解釈されてきた。主人公の回復への提案（安静にするのではなく働き、孤立したままになるのではなく社会と関わり、自分の子供から完全に分離されるのではなく母親になる、等すべき）は、主人公を、非合理的であり、したがって、自らの状態についての提案を行うには不適格なものとみる固定観念にあてはめる言葉を用いることで無視されてしまう。この解釈は、女性がこの時代に押し込められていた「家庭という領域」の概念に基づくものである。
黄色い壁紙 解釈
フェミニストの批評家は、物語の結末においてどの程度の勝利がなされたのかに着目している。主人公は狂気に陥ったと主張する批評家もおり、結末は自分を閉じ込めるようなものだと感じられる結婚におけるある女性の行為主体性の主張であると考える批評家もいる。また、性差を意識させるような行いとして読み書きを強調したことも、壁紙の重要性を示した。もし主人公が日記を書くことも読むことも許されなければ、主人公は自らが探し求める逃げ道が見つかるまで、壁紙を「読む」ようになってしまう。壁紙の中に女たちを見出すことを通じて、主人公は格子の中では自分の人生を生きることができないと気付く。物語の結末において、夫が意識を失って床に横たわっており、主人公は、象徴的には夫を乗り越えるような形で、夫をまたいで這いまわる。これは、主人公は自らの正気を犠牲にして、夫に勝利したのだ、と解釈されている。
黄色い壁紙 解釈
スーザン・S・ランサー（Susan S. Lanser）の論文「『黄色い壁紙』のフェミニスト批評とアメリカにおける色の政治（Feminist Criticism ‘The Yellow Wallpaper’, and the Politics of Color in America）」は、現代のフェミニズムおよびそれが文学の研究および解釈の変化に果たしてきた役割を称賛している。作品の内容が不快であるまたは攻撃的であると判断するイデオロギーのために、多くの作品が失われてきたが、「黄色い壁紙」はその1つである。「アトランティック・マンスリー」の編集者などの批評家は、「もし自分自身がそうであったようにほかの人々を悲惨な気分にしてしまった場合、[彼は] [自分自身を]許すことができないから」として、この短編の掲載を拒絶した。ランサーは、エドガー・アラン・ポーの作品についても、同様の荒廃・悲惨さといった主張は当てはまるにもかかわらず、ポーの作品は印刷され、学者らによって研究されているということを指摘している。
黄色い壁紙 解釈
「黄色い壁紙」は、フェミニストに、文学を異なる方法で解釈するための道具を提供した。ランサーは、「主人公自身が、壁紙を読もうとするにあたり、一種のフェミニスト的解釈を行っていることから…[この短編は]特にこのような再解釈に馴染む媒体である」と述べる。この物語の主人公は、壁紙の中に1つの意味を見出そうとする。最初、主人公は壁紙の矛盾したスタイルに着目する。壁紙は、「鈍い」が「派手」であり、「時代遅れ」で「不確か」ではあるが「目立つ」（13ページ）。 主人公は模様も考慮に入れて幾何学的な整理を行おうとするが、一層混乱する。壁紙は光の反射により色が変わり、ジェーンには気づけない匂いを放つ（25ページ）。 夜になると、主人公は壁紙の複雑なデザインの中にある格子の後ろにいる女を見ることができるようになる。ランサーは、ジェーンは「自己投影を行うことができるテキスト」を見つけることができたと主張している。ランサーは、主人公と読み手の間に関係を構築する。（壁紙の）読み手としての主人公のように、人は、混乱を招くような複雑なテキストに行き当たると、そこに単一の意味を見出そうとする。ランサーが述べるように、読み手がテキストを完全に理解することができないのは、「私たちが教わってきた読み方」が理由である。家父長制のイデオロギーは、多くの研究者が「黄色い壁紙」のような小説を解釈し、評価することを不可能にしてきた。フェミニスト批評によって、「黄色い壁紙」は標準的なカリキュラムにおける基本文献となった。フェミニストは文学の研究に大きく貢献したが、ランサーによれば、それは不十分である。「私たちは女性の作家や読者が、思考や社会慣行の支配的なパターンに関与していることを認識している。いまだ隠されているまたは見過ごされている意味を取り戻すのであれば、おそらく、自分たちのパターンについても脱構築を行う必要がある。」
黄色い壁紙 解釈
「黄色い壁紙」は、物語における狂気や無力感の取り扱いにより、ゴシック文学の一例とされることもある。例えば、アラン・ライアンは、この物語を「その発端から離れて、[この物語は]これまで書かれた中で最も素晴らしくかつ力強いホラー小説の1つである。幽霊の物語かもしれないし、より悪いことに、そうではないかもしれない。」ホラー作家のパイオニアであるハワード・フィリップス・ラヴクラフトは、随筆「文学における超自然の恐怖（Supernatural Horror in Literature）」（1927年）において、「『黄色い壁紙』は、狂女がかつて閉じ込められていた、恐ろしい壁紙が貼られた部屋に暮らす女性の上を這いまわる狂気を巧みに描き出しており、古典の域に達している」と述べている。
黄色い壁紙 解釈
ヘレン・レフコウィッツ・ホロヴィッツ（Helen Lefkowitz Horowitz）は著書「Wild Unrest: Charlotte Perkins Gilman and the Making of "The Yellow Wall-Paper"」において、「この物語は、[ギルマンの最初の夫であり芸術家のチャールズ・ウォルター・]ステットソンと、ステットソンが要求した伝統的な結婚に対する心からの叫びである」と結論付けた。ギルマンは、娘のキャサリンと友人であり義母にあたるグレース・チャニングを守るため、非難をかわそうとしていた。
聖公会のピーター・カーリー大司教は、パースの聖ジョージ大聖堂において、1992年3月7日にオーストラリア初の女性司祭らの聖職按手式を行うにあたり、教会における女性の状況についての参考およびメタファーとして、説教の中でこの物語を用いた。
サリー・エーデルスタインは、「黄色い壁紙」はイエロー・ジャーナリズムの隆盛に対するギルマンの憎悪の寓意だと主張している。1909年11月に月刊誌Forerunnerを創刊したギルマンは、報道が洞察をより深め、誇張された物語や派手な見出しに頼らないことを希望していると明確にした。ギルマンはしばしばスキャンダラスに報じられ、メディアのセンセーショナリズムに憤慨していた。物語における主人公と壁紙の関係は、ギルマンと報道の関係と同じであった。主人公は、壁紙が「あらゆる芸術的な罪を犯している、乱雑で派手な模様」をしていると描写する。エーデルスタインは、ギルマンのYellow Pressに対する嫌悪感を踏まえると、これは当時のタブロイド新聞のことを描いていると主張する。
ポーラ・A・トレイシュラーの論文「Escaping the Sentence: Diagnosis and Discourse in 'The Yellow Wallpaper'」において、トレイシュラーは、この短編において表現されている「女性と書くこと」の関係に着目した。トレイシュラーは、壁紙を「…性的不平等の根底にある『パターン』、神経衰弱の表れ、主人公の無意識、家父長制のもとにおける主人公の状況」に沿った何かであると見るフェミニスト的なテーマについて書くのではなく、壁紙は、主人公はかつては幾分か自分自身を表現することができていた世界から疎外されているという事実および言説を示す象徴であると説明している。トレイシュラーは、言語と書くことに関するこの議論を通じて、シャーロット・パーキンズ・ギルマンは「家父長制的な言語構造が押し付ける文章」を否定しているのだと説明する。トレイシュラーは、厳密にフェミニスト的な主張の正当性を認めているものの、テキストを詳しく見ると、壁紙は女性の言語と言説を指すものと解釈されえ、壁紙の中の女は「女性が発言の権利を得た後にのみ存在しうる女性の象徴」でありうると記載している。この主張をすることで、トレイシュラーの論文は、書くことの2つの形、すなわち比較的古く伝統的なもの、新しくエキサイティングなものの間に、新たな闘争があることがテキストから見出されるということを示唆する。これは、主人公の夫であるジョンが、妻が何かを書くことを好まず、そのためこの物語が記載されている日記が秘密にされ、主人公と読み手にのみ知られている、という事実により裏付けられている。テキストからは、主人公と壁紙の関係がより強くなるにつれて、主人公の日記にも主人公の欲求不満と絶望が記載されるようになり、日記の文中の言葉もより強くなっているということが読み取れる。
黄色い壁紙 ドラマ化
ヘザー・ニューマンは、ワシントン州シアトルのTheater Schmeaterにおける2003年シーズンの一部として、オリジナルの短編小説を脚色したものを脚本化し、演出した。 この脚色作品は2003年のシアトル・タイムズの「Best of the Fringe」賞を受賞し、2005年にはタラント・カウンティ・カレッジにおいてもジュディス・ギャラガー博士によりプロデュースされ、メリンダ・ベントン＝ミュラーにより演出された。2010年5月、ギャラガー博士およびベントン＝ミュラーはAmerican Literature Associationのパネルにおいて、同団体およびシャーロット・パーキンズ・ギルマン・ソサエティのメンバーとともにこの脚色作品について発言した。
Rummage Theatreは、Behind the Wallpaper（2014年にThe Bay Theatreにおいて初演）という1時間の舞台作品の脚本を作成し、演出を行った。この作品は「黄色い壁紙」から着想を得ているものの、現代の産後鬱に焦点を当て、母親になったばかりのジュリーが精神病の一症状として見るようになる「影の女」を表現するために、壁紙の後ろ側で影絵を用いている。この作品は、2014年から2015年にかけて、ドーセットで上演されている。
黄色い壁紙 ドラマ化
オレゴン州ポートランドに拠点を置くCoho Productionsは、 スー・マッハーが2016年初めに製作した舞台作品を上演した。上記作品は、「表現主義的なオーディオ・ビジュアル・動きによる幕間劇を、忘れられない文学的テキストと統合した」ものであった。舞台作品は、主人公シャーロットを演じたグレース・カーターにより共同でプロデュースされ、着想された。 この作品はフィリップ・クオモによって演出された。
黄色い壁紙 脚注
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Hochman, Barbara (2002). The Reading Habit and "The Yellow Wallpaper". Duke University Press Hochman, Barbara (March 2002). “The Reading Habit and 'The Yellow Wallpaper'”. American Literature (Duke University Press) 74 (1):  89-110. https://muse.jhu.edu/article/1779/pdf.
黄色い壁紙 脚注
Johnson, Greg (Fall 1989). “Gilman's Gothic Allegory: Rage and Redemption in The Yellow Wallpaper”. Studies in Short Fiction 26 (4):  521–30. http://digitalcommons.kennesaw.edu/facpubs/1938/.
Treichler, Paula A. (1984). “Escaping the Sentence: Diagnosis and Discourse in 'The Yellow Wallpaper'”. Tulsa Studies in Women's Literature (University of Tulsa) 3 (1/2):  61-77. doi:10.2307/463825. https://www.jstor.org/stable/463825 2016年12月21日閲覧。.
黄色い壁紙 脚注
Crewe, Jonathan (Fall 1995). “Queering 'The Yellow Wallpaper'?  Charlotte Perkins Gilman and the Politics of Form”. Tulsa Studies in Women's Literature (University of Tulsa) 14:  273–293. doi:10.2307/463900. https://www.jstor.org/stable/463900.
Hume, Beverly A. (Fall 1991). “Gilman’s ‘Interminable Grotesque’: The Narrator of ‘The Yellow Wallpaper”. Studies in Short Fiction 28:  477–484. https://learning.hccs.edu/faculty/marie.dybala/engl-1302/english-1302-summer-2-2011/research-paper-sources/the-yellow-wallpaper/gilmans-interminable-grotesque-the-narrator-of-the-yellow-wallpaper/view.
黄色い壁紙 脚注
Johnson, Greg (Fall 1989). “Gilman’s Gothic Allegory: Rage and Redemption in ‘The Yellow Wallpaper’”. Studies in Short Fiction 26:  521–530. https://learning.hccs.edu/faculty/marie.dybala/engl-1302/research-paper-articles/gilmans-gothic-allegory-rage-and-redemption-in-the-yellow-wallpaper./view.
Lanser, Susan S. (1989). “"Feminist Criticism, ‘The Yellow Wallpaper,’ and the Politics of Color in America"”. Feminist Studies (Feminist Studies, Inc.) 15 (3 Feminist Reinterpretations/Reinterpretations of Feminism (Autumn, 1989)):  415–437. doi:10.2307/3177938. https://www.jstor.org/stable/3177938.
ヤクブ・バブジニャク
ヤクブ・バブジニャク（ポーランド語: Jakub Wawrzyniak、1983年7月7日  - ）は、ポーランド・ウッチ県クトノ出身の元プロサッカー選手。元ポーランド代表。現役時代のポジションは、ディフェンダー。
ヤクブ・バブジニャク クラブ経歴
2009年6月4日、ギリシャサッカー協会はドーピング検査で陽性反応が出たことを発表。3ヶ月間の出場停止処分を科し、後に1年に延長。パナシナイコスは買い取りオプションを行使しないことを決定した。バブジニャクは処分を不服としてスポーツ仲裁裁判所に訴えた。2009年12月、出場停止期間を元の3ヶ月に戻す判決が下された。
2014年2月26日、FCアムカル・ペルミに移籍。
2015年1月5日、レヒア・グダニスクに移籍。
ヤクブ・バブジニャク 代表歴
2006年12月6日にアブダビで開催されたUAE代表との親善試合で初キャップ。
GS50図法
GS50図法は、地図投影法の一種で、アメリカ合衆国50州の範囲で縮尺変化が小さくなるよう作られた正角図法である。アメリカ地質調査所 (USGS) の John Parr Snyder が考案した。
複素平面上の正則関数は等角写像である。そこで正角図法の像を複素平面と考え、これに正則関数を合成すれば、合成図法も正角図法になる。この正則関数として多項式関数を取り、地図の歪みを表す数値について最小二乗法を用いることで多項式の係数を決定する。このような方法を用いることで、ベースとなる正角図法を多項式で微調整して地図の歪みを小さくできる、という発想から作られた地図である。
具体的には、ベースとなる正角図法として北緯45度、西経120度を中心とする平射図法を採用し、回転楕円体に関する正角補正を行った上でこの図法により複素平面上に地図を描く。また合成する正則関数として10次の多項式（実数係数としては実質19項）を考える。さらにアメリカ合衆国50州の範囲から、アラスカ州やハワイ州の離島付近を含む44点を取る。ベースとなる図法の縮尺係数と多項式の微分係数により合成図法の縮尺係数が計算できるから、これを用いて44点における縮尺係数のずれの二乗和を最小化するような多項式係数を決定する。
GS50図法
この方法で得られた地図は、アメリカ合衆国50州の範囲で縮尺のずれが±2%以内に、本土、アラスカ、ハワイに囲まれる太平洋部でも±3.2%以内のずれに収まる。これは一般的なランベルト正角円錐図法を用いた50州表示における±12%以内よりも良い。しかしこの範囲を少し離れると経緯度線のうねりが目立ち、南アメリカ大陸の北部まで広げると単射性が崩れて「重なり」が生じる。
Fantasia (Infinixのアルバム)
『Fantasia』（ファンタジア）は、ニューエイジ・ミュージックバンドInfinixの1stアルバム。制作・発売はInfini Music、販売はユニバーサルミュージックが行った。
Fantasia (Infinixのアルバム) 解説
2枚組のCDは、それぞれ東洋と西洋というテーマで分けられている。一つの楽器という扱いで英歌詞のボーカル曲が収録されている。
ディズニーの作品、美女と野獣、星に願いをが収録されている。
タブラやウドゥなどのパーカッションを取り入れたニューエイジ・ミュージック。
シンフォレストDVDに収録された音源がリメイクされ別曲として収録されている。
パシフィックムーン・レコードの和太鼓ユニット"梵天"に提供した森羅〜Shinraの原曲となった曲「Ambient Blue」が収録されている。
「Oriental lagoon」「Ambient Blue」それぞれbay FM「Music Leaf」のOP・EDテーマとして使われた。
SPRINT (小型科学衛星)
SPRINT シリーズとは、宇宙航空研究開発機構 (JAXA) の一連の小型科学衛星、およびそれらに共通して使用される衛星バスを指す。シリーズ一号機となる惑星分光観測衛星 SPRINT-A（愛称: ひさき）は2013年9月14日に打ち上げられた。小型科学衛星2号機 SPRINT-B をERG計画の一環として2016年12月20日に打ち上げられたジオスペース探査衛星（愛称: あらせ）とする資料も散見されるが、こちらの衛星に関しては計画名のERG（エルグ）により呼称される場合の方が多い。
SPRINT (小型科学衛星) 衛星バス
SPRINT シリーズの計画目標として、迅速な小型科学衛星の開発・打ち上げのため「セミオーダメイド型バス」を確立することが掲げられ、JAXAとNECが協力して小型科学衛星標準バス（SPRINTバス）が開発された。特徴としては、衛星のデータインターフェースとして欧州宇宙機関が管理する国際規格であるSpaceWireを採用したことにより、設計がモジュール化されたことが挙げられている。様々な科学ミッションに柔軟に対応するためいくつかのオプションが設定されており、たとえばあらせには低軌道において重いミッション機器を運用するためのオプションBが使用されている。
和田賢一
和田 賢一（わだ けんいち、1987年12月8日 - ）は、日本のライフセーバー、タレント。
和田賢一 人物
東京都出身。血液型はB型。身長170cm 体重70kg。
大学時代に偶然出会った「ライフセービング」という活動に深い感銘をうけ、競技である「ビーチフラッグス」と出会い、「ライフセービングの普及とビーチフラッグス世界一」という目標を見つけ挑戦をはじめる。
和田賢一 スポンサー
ZAVAS, SWANS, リンドウ治療院、MoringaHealthCare　など
トゥイ・ティエン
トゥイ・ティエン（Thủy Tiên, Thuy Tien, 水仙、1985年11月25日 - ）はベトナム人歌手、モデル。夫はコンサドーレ札幌などでプレーしたサッカー選手のレコンビン。女優、作曲家などとしても活動。ピアノ、ギターを弾く。
2005年に歌手デビュー。
トゥイ・ティエン 出典
本人フェイスブックページ　https://www.facebook.com/FcThuyTien/
http://www.nhaccuatui.com/nghe-si-thuy-tien.html
大﨑玲央
大﨑 玲央（おおさき れお、1991年8月7日 - ）は、東京都港区出身のプロサッカー選手。Jリーグ・北海道コンサドーレ札幌所属。ポジションはディフェンダー（センターバック）、ミッドフィールダー（守備的ミッドフィールダー）。
大﨑玲央 来歴
両親の都合で1才からアメリカのハワイで生活していたことがあり、小6まで現地校に通っていた。アメリカ合衆国の永住権（グリーンカード）を所持している。そのため、英語も堪能。
横浜F・マリノスプライマリー、横浜F・マリノスジュニアユースでプレー。公式戦に出場できなったため、高校から横浜FCユースに移ったものの、そこでも試合に出たり出なかったりという状態でユースからトップ昇格の話は全くなかった。
桐蔭横浜大学在学中に横浜FCとザスパクサツ群馬の練習に参加したが、具体的なオファーへと進展せず、Jクラブからのオファーはゼロだった。
2014年にアメリカへと渡り、合同トライアウトで合格し、北米サッカーリーグ（NASL・アメリカ2部）のカロライナ・レイルホークスに加入。
2016年にユース時代を過ごしたJ2の横浜FCに加入。第4節のレノファ山口FC戦（ニッパツ三ツ沢球技場）でJリーグデビューすると、第12節からはセンターバックの位置で先発に定着。シーズン途中に移籍した野上結貴の穴を埋め、31試合に出場した。
2017年、徳島ヴォルティスに完全移籍で加入。
2018年6月21日、J1のヴィッセル神戸に完全移籍で加入。
大﨑玲央 来歴
2019年シーズン途中からはトルステン・フィンクのもと、3-5-2のシステムでは3センターバックの中央で起用され、そのプレーぶりをチームメイトのベルギー代表DFトーマス・フェルマーレンから賛辞を受けた。同年9月28日のJ1第28節・川崎フロンターレ戦でJ1初ゴールをマークした。
2021年シーズンは菊池流帆とフェルマーレンのセンターバックコンビが形成されたこともあり控えに甘んじたが、シーズン途中よりボランチとして起用され、同年9月24日のJ1第30節・清水エスパルス戦では19年シーズン以来となるゴールを挙げた。
2022年シーズンはMFセルジ・サンペール、新加入のMF扇原貴宏、MF橋本拳人らが怪我や調整不良で出遅れたことなどもあり、MF山口蛍とのコンビでボランチとして起用され、レギュラーに定着した。
2023年12月27日、UAEのエミレーツ・クラブに完全移籍で加入。神戸時代の同僚であるアンドレアス・イニエスタと再びチームメイトとなった。同クラブではUAEプレジデントカップのアル・ワスルFC戦に出場。しかし、リーグ戦中断期間中に外国人枠の関係でカップ戦1試合のみで契約解除となり、冬のウインドー内で加入し退団となった。その後は、デンマークのクラブで練習参加し、クラブからも契約の話が出ていたが、登録期間の関係で折り合いがつかなかった。
2024年6月8日、J1・北海道コンサドーレ札幌に練習生として参加した。そして同月21日、同クラブに完全移籍で加入した。
SIDE BY SIDE (Hilcrhymeのアルバム)
『SIDE BY SIDE』（サイドバイサイド）は、Hilcrhymeが2016年12月7日にユニバーサルJから発売した7枚目のオリジナルアルバム。
SIDE BY SIDE (Hilcrhymeのアルバム) 収録内容(CD)
ドレス
ちょうど作成していたのが6月だったのでジューンブライド的な曲になったという。
TOC曰く「久しぶり結婚的な曲を書きたかった」との事。
本来この曲のトラックはAメロ、Bメロ、ブリッジ、サビ、間奏、みたいな歌謡曲の定番の構成になっていた。しかし共作者のジャスティンが「構成が複雑すぎる」と意見を交え、結局このトラックの制作はギターメインで進めるもその日は完成せず、翌日ピアノメインで作ることにし完成した。
鼓動 -Magnificent Remix-
16thシングル『FLOWER BLOOM』c/w曲のリミックスバージョン。
「リミックスはダンスナンバーだけじゃないという事を表現するため、聞き入るような曲もリミックスにした」とDJ KATSUは語っている。
実はこの時点である物語が完成している。4曲目の「言えない 言えない」で片思いしていた異性に告白をし付き合い、次曲「クサイセリフ」では恋人となった彼女に愛の言葉をたくさん送る。そして、やがて2人は8曲目の「ドレス」で結婚式を挙げ、「鼓動」で新たな命を授かった。
SIDE BY SIDE (Hilcrhymeのアルバム) 収録内容(CD)
ソノママ
20thシングルc/w曲。
LIKE A NOVELに収録されている我ガママという曲をオブラートに包んだというこの曲。
TOCは「お世話になった方への感謝の歌でもあります。これからも自分らしく生きていこうと思います。」と語っている。
元はピアノで作ったトラックだったが、ピアノ曲が少し多くなってきてた事によりエレクトロピアノの音色で作っていく事にした。ビートは打ち込みではなくサンプリングしたドラムで、そこからギターを入れた。
Side By Side
本アルバムのリード曲。
リスナーの人生に並んで歩いていく、という意味合いでタイトルとした。
TOCは「Hilcrhymeの曲を聴いてくれている人、ライブに足を運んでくれている人、それは、同じ感性や考えや痛みとか、何かしらを共有している人だと思う。そういう人の人生に寄り添うような作品をこれからも創っていきたい。結成10年という節目に改めてそう思った。言いたい事をサビでしっかりアート出来た。」と語っている。
最初はピアノ&エレクトリックピアノがメインのトラックだったが、歌詞が乗ったプリプロが出来てから壮大な感じにしてほしいというTOCの要望を受けストリングスを追加した。
1800
1800（千八百、一八〇〇、せんはっぴゃく）は、自然数および整数において、1799の次で1801の前の数である。
1800 性質
1800は合成数であり、約数は1, 2, 3, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 12, 15, 18, 20, 24, 25, 30, 36, 40, 45, 50, 60, 72, 75, 90, 100, 120, 150, 180, 200, 225, 300, 360, 450, 600, 900, 1800である。
約数の和は6045。
約数の和が奇数になる72番目の数である。1つ前は1764、次は1849。
約数を36個もつ3番目の数である。1つ前は1440、次は1980。
黒板アート甲子園
黒板アート甲子園（こくばんアートこうしえん）とは、黒板メーカーである日学が2015年から開催している、全国の高等学校、高等専門学校（3年生まで）、中等教育学校（後期課程）、特別支援学校高等部在籍生を対象とした黒板アートのコンテストである。
黒板アート甲子園 概要
コンテストの正式名称は「日学・黒板アート甲子園」で、この名称及び、「黒板アート甲子園」は日学株式会社の登録商標となっている。
卒業シーズンに、さまざまな思いを込めて制作した「黒板アート」（学校の黒板にチョークでイラストやメッセージを描いたもの）作品を撮影した画像データを募集し、審査のうえ入賞作品を決定するもので、入賞作品の美術・芸術的レベルは高く、海外からも称賛の声があがっている。
入賞校・入賞作品は、大会特設ホームページ上で発表され、各種メディアにも多く取り上げられるため、入賞校に対しては、テレビ番組内での実演制作や、ミュージックビデオの制作協力依頼等が行われている。
黒板アート甲子園 応募規定等
応募は同一学校在籍のグループで制作した作品で、学校の承諾が必要（応募時に担当の先生の名前が必要）。
作品はオリジナルに限られ、漫画やアニメのキャラクターなど著作権を侵害するものは受付不可。
応募作品の著作権は、結果発表をもって日学に移管される。
黒板アート甲子園 賞品
入賞校には、賞状および、副賞（5万円から1万円相当の金券や、ホワイトボード等の日学株式会社の製品）が授与される。
2016年第1回大会では、応募先着賞として、協賛先である日本白墨工業株式会社から提供されたチョークセットが80校に配布されている。
黒板アート甲子園 大会結果
2016年第1回大会の告知は、2016年1月29日に大会特設ホームページ上で行われ、作品の受付期間は、3月7日（月）～4月8日（金）であった。
第1回大会では、WHITE JAM「咲かないで」が応援テーマソングとなるなど盛り上がりをみせ、プレ大会を大きく上回る157作品の応募があり、審査結果は、2016年4月26日に同じく、大会特設ホームページ上で発表された。
2017年第2回大会の作品の受付期間は3月14日から4月7日であった。応募作品は合計153を数えた。
2018年第3回大会では、北海道・東北、関東、東海・北陸・甲信越、近畿、四国・中国、九州・沖縄の6ブロックのエリアごとの賞、「エリア賞」が新設された。
2018年第3回大会の作品は3月19日から4月9日までの間に77校から143応募された。
今西登之彦
今西 登之彦（いまにし としひこ、1967年2月11日 - ）は、日本の歯科医師、空手家。神奈川県出身。ビジネスネームは今西 俊彦（いまにし としひこ）。
国際空手道連盟 極真会館（館長・松井章奎）医事委員会委員長、極真会館（松井派）横浜北支部支部長、株式会社極真会館メディカルマネジメント代表取締役、一般社団法人日本加圧トレーニング学会理事、日本一般臨床矯正研究会認定医。
アンサー (BUMP OF CHICKENの曲)
「アンサー」は、BUMP OF CHICKENの7作目の配信限定シングル。2016年12月21日にリリースされた。
アンサー (BUMP OF CHICKENの曲) 収録曲
アンサー
作詞・作曲：藤原基央　編曲：BUMP OF CHICKEN
NHK総合テレビアニメ『3月のライオン』オープニングテーマ（10月 - 12月期）。
テレビアニメ『3月のライオン』のオープニングテーマとして新たに書き下ろされた。バンドは以前にも、『3月のライオン』に楽曲「ファイター」を書き下ろしており、こちらは同番組のエンディングテーマとして使用されている。
2019年に開催された全国ツアー『BUMP OF CHICKEN TOUR 2019 aurora ark』では、アルバム『aurora arc』に収録されているバンドサウンドの楽曲の中で、唯一演奏されなかった。
アンサー (BUMP OF CHICKENの曲) ミュージック・ビデオ
配信リリースと同時に、TVサイズバージョン（アニメで実際に使用されているバージョン）のミュージックビデオが公開された。テレビアニメ『3月のライオン』を手掛けるアニメ会社、シャフトが監修した史上初めてのミュージックビデオである。2017年4月にはフルバージョンが公開された（現在フルバージョンのみが公開されている）。
少年少女センター
少年少女センターは、1972年に設立された「少年少女組織を育てる全国センター」の略称、もしくは2004年同組織が解散されたことを受け、2004年6月に発足した「少年少女センター全国ネットワーク」の略称である。
川上貞夫
川上 貞夫（かわかみ さだお、1897年(明治30年)7月23日 - 1977年(昭和52年)7月31日）は、教育者、画家、考古学者である。
川上貞夫 略歴
元鳥取県文化財専門員、元鳥取文化財協会理事。
太田静馬
太田 静馬（おおた しずま、文政8年（1825年） - 明治2年10月5日（1869年11月8日）は、幕末期の因幡国鳥取藩士、医師、蘭学者である。後に村岡 秀造と改名。
太田静馬 生涯
文政8年（1825年）、因幡国八上郡釜口の医家太田要伯の子として生まれる。早くから蘭学を学んでいたと思われ、藩から嘱目され、「伊勢守様御家来太田幸助甥に御座候ところ、安政元寅閏七月十五日、兼て蘭学心懸候に付、御含象有之、毎歳銀五枚遣わされる旨、仰せ渡さる。」（『村岡範為馳家家譜』）とある。
鳥取藩東分知家家臣太田幸助甥の身分であったが、専ら出精致しているとの理由で、蘭学家として本藩から足留料をもらい安政5年（1858年）に4人扶持でもって正式に藩士として召抱えられている。同年6月、静馬は太田の姓から村岡の姓に改めるよう願い出て、7月18日許可された。またその12月には静馬の名も秀造に改めている。
安政2年（1855年）藩許を得て大坂の緒方洪庵の適塾に入り、さらに安政3年（1856年）江戸に出た村田蔵六（大村益次郎）に従い、その蘭学塾・鳩居堂の塾頭をしている。このことは蘭学の心得が早くからあったことと、あるいは緒方洪庵との関連が嘉永3年（1850年）以前にあったとも推測される。
明治2年10月5日（1869年11月8日）鳥取の掛出町において死去した。
カバーニャス県
カバーニャス県(カバーニャスけん、スペイン語：Departamento de Cabañas)は、エルサルバドル北中部の県。
2016年の人口は16万5535人で、14県中14位。
面積は1103.5km2で、14県中12位。
人口密度は150人/km2。
県都はセンスンテペケ。
1873年2月に設置された。
カバーニャス県 歴史
遅くとも1735年には、青い染料のインディゴが大量生産されていた。
18世紀前半から、エルサルバドル有数の陶芸都市のイロバスコは、多くのクレオールやスペイン人を国中から集めた。
19世紀始めまでに、イロバスコには市場や薬局、鍛冶屋、馬具屋が登場した。
1871年、名前の由来になった中米の英雄のホセ・トリニダード・カバーニャスが亡くなった。
1911年のカバーニャス県には、センスンテペケ市とイロバスコ市に加えて5つの町が存在した。
カバーニャス県 文化
毎年12月4日に、センスンテペケで守護聖人の聖バルバラを祭る。
カバーニャス県 経済
55%以上の県民が貧困層で、これは14県中2番目に多い。
環太平洋鉱業最大のエル・ドラード(黄金郷)鉱山が有る。
金蘭社
金蘭社とは、広島県福山市大門町にある団体で、主に福山市大門町にある厳島神社の祭りの運営などをしている。また、10月に秋の奉納祭を行う。
秋の祭りでは白いカッターシャツと黒ズボンで金蘭社カラーである黄色のハチマキをして千歳楽を担ぐ。千歳楽には男の子が2人乗り太鼓を局面にあわせ叩き大門町を朝から日が暮れるまで練り歩き独自の歌を歌いながら町内を活気づけている。
この行事の歴史は古く一説には明治維新より前から続く伝統行事となっている。
また同神社で行う前夜祭では催し物も多数あり賑わい露店には長い行列ができるほどである。
稼木美優
稼木 美優（かせぎ みゆ、1989年5月4日 - ）は日本の歌手。鹿児島県薩摩川内市出身。本名同じ。
鹿児島県民謡大会で優勝、『NHKのど自慢』でも優勝し、歌手デビューした。故郷の鹿児島県に関する楽曲を中心に歌っており、鹿児島県関連のイベント、郷友会にも出演し、歌を披露している。さつま町さつま観光夢大使。趣味はイラストレーション、料理、カラオケ。
稼木美優 略歴
2016年12月21日、テレビ東京系で放送の『THEカラオケ★バトル』「歌の異種格闘技戦13」に演歌代表として出演。歌手デビュー後すぐに同県出身で同年齢の城南海がデビューし、よきライバルとしていたが、現在の活動状況の差に奮起して出場したというエピソードが紹介された。2017年1月18日には『THEカラオケ★バトル』「歌の異種格闘技戦14」に演歌代表として再出演、優勝した翠千賀に予選突破を阻まれた。
稼木美優 ディスコグラフィ
桜島(さくら)/幸せな日（2008年11月26日発売、VAP VPCC-82270）
桜島(さくら)（作詞、作曲：松藤量平：/編曲：新屋豊）
TBSテレビ『徳光和夫の感動再会!"逢いたい"』エンディングテーマ（2008年10月 - 12月）
幸せな日（作詞：市岡洋子、作曲：タケカワユキヒデ/編曲：新屋豊。『産経新聞』「朝の詩(うた) 」投稿より。）
桜島(さくら) (カラオケ)
幸せな日 (カラオケ)
幸せな日（2009年6月24日発売、VAP VPCC-82283）
幸せな日（作詞：市岡洋子、作曲：タケカワユキヒデ/編曲：新屋豊）
TBSテレビ『ひるおび!』エンディングテーマ(2009年7月)。『産経新聞』「朝の詩(うた) 」投稿より。
みんな夢の中（作詞・作曲：浜口庫之助/編曲：新屋豊。高田恭子のカヴァー。）
雲のうつし絵
1998年発表の一愛(にのまえあい)の楽曲（テイチク TEDA-10423）のカヴァー。太平洋戦争で、鹿児島県知覧町から特攻隊員として飛び立つ兵士と母親の心情を歌った作品。
をテーマとした曲。
幸せな日 (カラオケ)
みんな夢の中 (カラオケ)
雲のうつし絵 (カラオケ)
福田安典
福田 安典（ふくだ やすのり、1962年4月 - ）は、日本の国文学者、日本女子大学教授。専門は日本近世文学。
福田安典 人物
大阪府河内市生まれ。1986年大阪大学文学部国文科卒。同大学院文学研究科後期課程単位取得退学。1996年、日本古典文学会賞受賞。大阪大学文学部助手、甲子園短期大学専任講師を経て、愛媛大学教育学部助教授、准教授、教授を経て、日本女子大学文学部教授。2013年、共著『三輪田米山日記を読む』で愛媛出版文化賞受賞。同年、『平賀源内の研究 大坂篇』で医譚賞を受賞。2020年、共著『伊予俳人栗田樗堂全集』で文部科学大臣賞を受賞。
服部優陽
服部 優陽（はっとり ゆうひ、1993年8月25日 - ）は、関西テレビのアナウンサー。
FNSアナウンス大賞では、第33回（入社2年目の2017年）の新人奨励賞を経て、第38回（2022年）にスポーツ実況部門の大賞（アナウンス賞）を歴代最年少で受賞。
服部優陽 来歴
埼玉県さいたま市の出身で、さいたま市立与野東中学校から早稲田大学本庄高等学院を経て、早稲田大学政治経済学部に進学。中学生時代までは野球部、高校ではバドミントン部で活動していた。ちなみに、成田凌は中学校時代の同級生である。
大学生時代には、タッチフットボールのサークルLeviathanに所属。チームを全国大会で準優勝に導くかたわら、東京ドームでボールボーイのアルバイトに就いていた。
大学2年時まで政治家を志していたが、1年時に東京ドームのボールボーイとして杉内俊哉（当時は読売ジャイアンツの投手）によるノーヒットノーラン（2012年5月30日の対東北楽天ゴールデンイーグルス戦で達成）を目の当たりにしたことことなどから、「スポーツの熱を伝える仕事に就きたい」として進路をスポーツアナウンサーに変更。大学卒業後の2016年4月1日付で、アナウンサーとして関西テレビに入社した。同局による男性アナウンサーの採用は、2014年の石田一洋（中途採用扱いでRKB毎日放送から移籍）以来2年振りで、新卒扱いでの採用は2012年の新実彰平以来4年振りである。
服部優陽 来歴
関西テレビへの入社後は、日本シリーズテレビ中継の実況や、競馬中継における三冠馬誕生の瞬間の実況を目標に挙げながら、スポーツ中継やスポーツ関連の番組で経験を積んでいる。2018年4月からは、『報道ランナー』（平日夕方のローカルワイドニュース）で、主に週後半（木・金曜日）のスポーツキャスターを3年間にわたって担当。同年5月31日に関西ローカルで放送された阪神タイガース対福岡ソフトバンクホークス戦（阪神甲子園球場）中継でプロ野球実況のデビュー を果たすと、翌6月からおよそ1ヶ月にわたって開催されたFIFAワールドカップでは、『報道ランナー』向けの中継リポーターとして開催国のロシアへ派遣されていた。
関西テレビを含むFNSの加盟局から優秀なアナウンサーを毎年表彰するFNSアナウンス大賞では、入社2年目の2017年（第33回）で新人奨励賞を受賞。1年目に担当した春の高校バレー奈良県予選中継での実況が高く評価されたことによるもので、2022年の第38回でも、プロ野球中継の実況でスポーツ部門のアナウンス賞を受賞している。
なお、勤務する関西テレビはテレビ単営局だが、2021年度にはラジオ大阪（関西テレビと同じフジサンケイグループのラジオ単営局）で『カンテら!』（事前収録で毎週火・水曜日の未明に放送）のパーソナリティも随時担当していた。
藤浪晋太郎（MLBのオークランド・アスレチックス→ボルチモア・オリオールズ投手）とは、2022年まで在籍していた阪神タイガース時代から親交が深く、藤浪がアスレチックスへ入団した2023年には4月1日から関西テレビを休職。休職期間中は、アメリカ合衆国で居住しながら藤浪と交流を重ねていた。（詳しくは後述）
服部優陽 人物
関西テレビ入社後の2017年には、R-1ぐらんぷりの予選に出場。1回戦を突破した が、2回戦で敗退した ため、準々決勝の東京大会では前年度覇者のハリウッドザコシショウと共にYouTube公式配信動画の進行役を務めた。2018年にも、3回戦への進出を目標に予選に参加。2年連続で1回戦を突破したが、2回戦で敗退した。