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海部陽介
海部 陽介（かいふ ようすけ、1969年 - ）は、日本の人類進化学者。東京大学総合研究博物館教授。約200万年にわたるアジアの人類進化史などを研究。前職の国立科学博物館で「3万年前の航海 徹底再現プロジェクト」を実施した。博士（理学）。第9回（平成24年度）日本学術振興会賞などを受賞。その研究は書籍やウェブメディア等でも広く紹介されている。
海部陽介 経歴と業績
アジアの原人：1992年より大学院生として、アフリカの猿人化石研究で世界的に知られる諏訪元に師事。1994年に馬場悠男による日本・インドネシア合同のジャワ原人調査隊に参加し、馬場の引退後はその調査隊を引き継ぎ、さらに視野を広げるかたちで、アジアの原人化石について発掘調査と形態学的研究を続けている。
ジャワ原人に関しては、1980年代までに発見されていた相当数の化石資料について、はじめて網羅的な形態解析を行い、その独特な進化の大筋を明らかにした。身長１メートルに矮小化していたことが発覚して専門家を驚かせたフローレス原人（ホモ・フロレシエンシス）については、これを発見したインドネシア・オーストラリアのチームに招待され、2007年以降にその化石研究に携わっている。頭骨と歯について詳細な形態分析を実施したほか、2014年に発見されたその祖先らしき化石の形態解析を担当してネイチャー誌に報告し、フローレス原人は大型のジャワ原人の仲間が矮小進化したとの説の論陣を張っている。台湾海峡の海底から発見された澎湖人（台湾の原人）についても日台合同調査を主導し、その独自性を明らかにした。
海部陽介 経歴と業績
こうして、かつてアジアに多様な原人のグループが存在していたことなどを解明した功績が評価され、2012年に日本学術振興会賞を受賞している。野外と室内におけるその研究の様子は、川端裕人の著書やWebナショジオでも紹介されている。
アジア人類史：大学院時代に、恩師の１人である赤澤威が主導した大型研究プロジェクトに触発され、化石形態学・遺伝学・考古学などを統合した、総合的なアジア人類史の構築に興味を持つようになった。2005年に、当時の日本国内ではまだ主流でなかった「ホモ・サピエンスのアフリカ起源説」に注目し、その文脈の中で世界と日本の人類史を結びつける新しい切り口の著書を出版した。2011年には、出穂雅実・小野昭・佐藤宏之・Ted Goebelとともに国際シンポジウム「The Emergence and Diversity of Modern Human Behavior in Paleolithic Asia」（主催：国立科学博物館・日本旧石器学会）を開催し、それまで注目度の低かったアジアにおけるホモ・サピエンス史の研究推進に大きく貢献した。
海部陽介 経歴と業績
日本人の起源と変遷：縄文時代～近現代に至る顎骨と歯列形態の変遷について研究し、過去5000年間に生じた顎骨の縮小・歯列不正の増加・かみ合わせ形式の劇的な変化が、従来の想定に反して退化現象とは呼べないことを示すとともに、それを進化医学の観点と結びつける先駆的検討を行なった。その成果は、歯科学においても注目されている。旧石器時代の最初の日本列島人の渡来についての研究や論考も多く、例えば沖縄で発見された約２万年前の港川人の再研究や、従来の定説に反して彼らは陸路ではなく海を越えて列島に渡ってきたことを示した論文などがある。
海部陽介 経歴と業績
3万年前の航海 徹底再現プロジェクト：最初の日本列島人が成し遂げた航海を学術的に推定し、その一部を実験航海によって再現することにより、彼らがどのような困難に直面し、それをどうやって乗り越えたかを体験的に探ろうとする、日台共同プロジェクト（主催：国立科学博物館・共催：国立台湾史前文化博物館）。代表として、事務局マネージャーの三浦くみのとともに、企画と運営に当たった。当時の舟は遺跡から未発見で不明であるため、候補と考えられる草・竹・木の舟をそれぞれ試作して海上実験を行ない、当時の航海技術を検討した。プロジェクトは2013年に始まり、2016年に正式に発足した。実験を重ねた末、2019年7に月に手漕ぎの丸木舟で台湾から与那国島へ渡る実験航海を決行し、成功した。これは研究者と冒険家が共同し、クラウドファンディング等により民間から直接・間接の協力を得つつ、経過と成果を広く公開するオープンサイエンスの試行としても注目された。
クラウドファンディング：2016年2～4月に国立科学博物館が実施した「3万年前の航海 徹底再現プロジェクト」のクラウドファンディングを、プロジェクト代表としてリードした。これは日本の国立の博物館としてはじめての試みで、その成功は、クラウドファンディングが公的機関の新たな研究資金獲得法として注目される契機ともなった。2018年には２回目のクラウドファンディングを成功させ、獲得資金は合計で59,782,000円にのぼった。
海部陽介 親族
父は天文学者の海部宣男。生態学者の海部健三は弟。
山郷村 (鳥取県)
山郷村（やまさとそん）は、明治22年（1889年） - 昭和29年（1954年）、鳥取県智頭町にあった村。学校区であった山郷区とは異なる。
チベット語訳聖書
チベット語訳聖書（チベットごやくせいしょ、英語: Bible translations into Tibetan）ではキリスト教聖書のチベット語への翻訳を扱う。チベット語は中国チベットを中心に、その周辺の青海省・四川省およびインドのラダックなどのチベット民族が使っている言葉である。
シナ・チベット語族チベット・ビルマ語派チベット諸語に属する言語で、チベット文字で表記する。チベット諸語の内のラサを中心とした中央チベット方言以外に二つの大きな方言があり、チベット語から派生したラダック語もある。
チベット語訳聖書 チベット語
1868年ごろ以降、おもにインドのラダック地区で、聖書のチベット語への部分訳が試みられて、1885年にモラヴィア兄弟団によって『新約聖書』の古典チベット語（Classical Tibetan）全訳が完成した。これは後に改訂されて、英国外国聖書協会から出版された。古典チベット語を使った理由は、これの方が様々な方言の人たちへも対応できると考えたからであった。
程なく『旧約聖書』もモラヴィア兄弟団によってやはり古典チベット語を使って翻訳されたが、実際に旧新約全書として出版されたのは1948年を待つことになった。これはチベット語聖書OV（旧約）として知られている（写真：チベット語旧新約聖書OV（バイブルハウス南青山））。
チベット語訳聖書の活動で大きな問題は、チベット仏教が大多数を占める地域で、仏教経典で使われている「高度な」チベット語文語にするか、日頃使われている口語に近づけるかで、双方とも利点と欠点があった。1959年には、チベットとラダックの両方に受け入られるようにと、「中度の」チベット文語の版が発行されたが、これはラダックの人たちには理解が難しかった。
現在、中央チベット方言の聖書が完成していて、携帯電話用App、EPUB、PDFファイルで配布されている
チベット語訳聖書 ラダック語
ラダック語はチベット語と近しい関係の言葉で、インドのラダック連邦直轄領東部に住むチベット族に使われている。19世紀末以降様々な形でラダック語文語・口語による翻訳が試みられた。
現在、ラダック語新約聖書が発行されていて、電子配布が行われている。
ヨシダタクミ
ヨシダタクミは、日本の男性シンガーソングライター。ロックバンド・sajiのボーカル、ギターを担当。北海道帯広市出身。
ヨシダタクミ 略歴
2019年
Kis-My-Ft2の23rdシングルの表題曲「君を大好きだ」の作曲を担当。作詞は藤井フミヤ、編曲は亀田誠治が担当した本作は初週売上30万枚を超えるヒットを記録し、オリコンチャート、Billboard JAPAN共に週間1位、プラチナディスクに選ばれた。
バンド名をsajiに改名し、キングレコードよりメジャー 1st single『ツバサ』（TVアニメ「あひるの空」エンディングテーマ）を10月23日にリリース。
ヨシダタクミ 人物
兄の影響で小学生の頃に独学でキーボードを始め、中学の学園祭でベースとしてバンドで初ライブ。その後、クラスメイトからギターを教えてもらい、作詞・作曲を始める。
高校に進学すると軽音楽部に入部し、そこで後のメンバーとなるユタニシンヤ（ギター）と出会い、前身バンドとなるUnLimitedを結成。別のバンドで ドラムとしても活動を行っていた。
ロックバンドのボーカリストの中でもとりわけハイトーンボイスで知られ、水樹奈々の「武道館7DAYS公演 LIVE GATE2018」にゲストボーカルとして出演した際には、自身が提供した「レイジーシンドローム」を水樹と共に原曲キーで歌い、沢城千春や武内駿輔などもヨシダから提供された際に届いたデモ曲が高すぎたとラジオで語っている。※Caligula・ポニーキャニオン
バンドのほか、個人活動として多方面に楽曲提供及びゲストボーカルとして歌唱参加しており、その繋がりで声優や漫画家、クリエイターとの親交も深い。※出典 ROCKIN'ON JAPAN・MAQUEE
ヨシダタクミ 提供楽曲
水樹奈々
レイジーシンドローム（作詞・作曲）
恋想花火（作詞・作曲）
STAND UP!（作詞・作曲）
Rock Ride Riot（作詞・作曲）
絶対的幸福論（作詞・作曲）
Born Free（作詞）
カルペディエム（作詞）
No Rain, No Rainbow（作詞・作曲）
MY ENTERTAINMENT（作詞・作曲）
スパイラル（作詞）
GO LIVE!（作詞）
Turn the World（作詞）
星咲凛
星咲 凛（ほしざき りん、2000年3月6日 - ）は、日本のAV女優。ループエンターテイメント所属。
星咲凛 略歴・人物
2018年8月にデビューした小柄なロリ系のAV女優。
星咲凛 出演作品
2018年
2019年
素人女子大生限定! パンティ素股でカチカチち●ぽがアソコに擦れて赤面発情! クロッチは恥ずかし汁まみれ!そのまま生で擦り合わせて、ヌルヌルワレメに結局つるんっと入って生中出し!! AVOPEN 2018特別編（2月1日、赤面女子）他出演:有坂深雪、神谷充希、木葉ちひろ、夢咲ひなみ、日泉舞香、泡沫ゆうき、逢沢りいな、御坂りあ、高牟礼れな、羽生ありさ、水川えみる、宮崎あや、加藤麻希、有栖るる　※AV OPEN 2018 素人部門3位
野外で初めての全裸!初めてのSEX! 初めて尽くしの恥ずかしい（＞_＜）が止まらない! 20名全員が初出演! 今年度入社した新卒うぶ女子社員たちの全力! 青空♥スポーツテスト!（10月10日、SODクリエイト）※「星野りさ」名義　共演:朝倉未華子、琴原夏美、堀之内優衣、志麻水樹、黒木遥香、社本みなみ、橋本かな、中田瞳、上原佐奈、門脇杏沙、沖蜜柑、金堂めい、足立やよい、高野まな、加護唯、田中樹里亜、広崎さとり、内藤華、上村あずき
2019年
IVOLVE
IVOLVE（イヴォルブ）は、日本の女性アイドルグループ。エイトワン所属。レーベルはファイブリッジミュージック。2020年12月に活動を停止した。
IVOLVE 概要
グループ名はIDOL（アイドル）とREVOLVE（廻る、回る）を組み合わせた造語で、コンセプトは「エモーショナルアイドル」。やむなく一度ステージを降りたが、再びステージに戻りたいという強い気持ちで廻ってきたメンバーで構成されている。楽曲は音楽プロデューサーであるYamaTo、衣装は外林健太が手掛ける。
ファンは「IVOLVER」と呼ばれる。
IVOLVE 来歴
2017年
2018年
2019年
2020年
IVOLVE ライブ
主なもの
IVOLVE LIVE TOUR 2018 "Thanx a lot!"
2018年11月18日、LIVE SQUARE 2nd LINE
2018年11月25日、天神ベストホール
2018年12月1日、松山サロンキティ
2018年12月16日、伏見ライオンシアター
2018年12月23日、RISING HALL
2018年12月29日、恵比寿CreAto、ARISU病欠
2019年1月26日、恵比寿CreAto、ツアーFINALにARISUが出演できなかったため追加された。
生誕祭を除く
狙い撃ち法
狙い撃ち法（ねらいうちほう，英: shooting method）とは、零点の挙動を調べることで境界値問題の解構造や非線形振動系の周期解を求める，数値解法の一つである:6(抄録)。初期値を調整して終端条件を合わせる様子が射的に似ていることから名付けられた:747。
境界条件を含む場合など、ルンゲ゠クッタ法のような数値解法を用いられない場合に適用する:18。
狙い撃ち法 種類
ポアンカレ写像の不動点をニュートン法によって求める狙い撃ち法には次の二種類が存在する(抄録):
単一シューティング法（英: single shooting method）
多重シューティング法（英: multiple shooting method）
ピーター・ヘッジズ
ピーター・シンプソン・ヘッジズ（Peter Simpson Hedges、1962年7月6日 - ）は、アメリカ合衆国の小説家、劇作家、脚本家、映画監督、映画プロデューサー。
ピーター・ヘッジズ 生い立ち
サイコセラピストのキャロル・シンプソンとエピスコパル教会のロバート・ボイデン・ヘッジズ牧師の息子としてアイオワ州ウェストデモインで生まれ育つ。州内の高校で即興劇グループやパントマイム劇団のある演劇科に参加し、その後ノースカロライナ芸術大学へ通い、ドラマを学んだ。
ピーター・ヘッジズ キャリア
自身の小説『What's Eating Gilbert Grape』は同名原題の映画『ギルバート・グレイプ』として高く評価され、これが彼の映画分野でのキャリアのスタートとなった。
2002年、『アバウト・ア・ボーイ』でアカデミー賞脚色賞にノミネートされた。同年、自身の母親に捧げた『エイプリルの七面鳥』（ケイティ・ホームズ主演）で脚本と監督を務めた。
2007年、『40オトコの恋愛事情』の共同脚本と監督を務めた。
2012年、アーメット・ザッパ原案、ザッパとスコット・サンダースの製作によるウォルト・ディズニー・ピクチャーズの映画『ティモシーの小さな奇跡』で脚本と監督を務めた。2018年、自身の息子ルーカス・ヘッジズとジュリア・ロバーツが出演した、薬物依存症を扱ったドラマ映画『ベン・イズ・バック』で脚本と監督を務めた。
小説家としての近著は2010年3月4日に上梓された『The Heights』。
ピーター・ヘッジズ 私生活
妻は詩人のスーザン・ブルース・ティットマン。子は、アカデミー賞へのノミネート経験のある俳優ルーカス・ヘッジズとサイモンの2人。
宮里暁美
宮里 暁美（みやさと あけみ）は、日本の教育者、保育学者（保育実践研究）。お茶の水女子大学人間発達教育科学研究所教授、文京区立お茶の水女子大学こども園園長（初代）。
静岡大学教育学部附属幼稚園教諭、公立幼稚園の教諭を経て、お茶の水女子大学附属幼稚園副園長、十文字学園女子大学人間生活学部教授などを歴任した。
宮里暁美 概要
日本の幼稚園教員、および、保育学者である。十文字学園女子大学の人間生活学部や、お茶の水女子大学の人間発達教育科学研究所にて教鞭を執り、後進の育成に努めた。お茶の水女子大学の附属幼稚園では副園長を務め、悠仁親王の入園から卒業までを見守ったことでも知られている。また、史上初めて、国立大学が運営するこども園の園長を務めたことでも知られている。
宮里暁美 来歴
お茶の水女子大学に進学し、家政学部の児童学科にて学んだ。1978年3月、家政学士の称号を取得した。
お茶の水女子大学卒業後は、静岡大学に採用され、教育学部の附属幼稚園にて教諭に就任した。その後、東京都の公立幼稚園にて教諭を務めた。さらに、母校であるお茶の水女子大学に採用され、附属幼稚園の副園長に就任した。
その後、保育実践研究などを専攻する保育学者となった。十文字学園女子大学に転じ、人間生活学部の教授に就任した。人間生活学部においては、主として幼児教育学科の講義を担当した。その後、再びお茶の水女子大学に採用され、人間発達教育科学研究所の教授に就任した。教学面では、主に文教育学部の人間社会科学科の講義を担当した。また、文京区が設置し、お茶の水女子大学が運営するこども園「文京区立お茶の水女子大学こども園」が2016年4月に新設されると、その初代園長に就任した。
高根村立高根小学校池ヶ洞冬季分校
高根村立高根小学校池ヶ洞冬季分校（たかねそんしりつ たかねしょうがっこう　いけがほらとうきぶんこう）は、かつて岐阜県大野郡高根村（現・高山市）に存在した公立小学校の冬季分校。
高根村立高根小学校黍生冬季分校
高根村立高根小学校黍生冬季分校（たかねそんしりつ たかねしょうがっこう　きびゅうとうきぶんこう）は、かつて岐阜県大野郡高根村（現・高山市）に存在した公立小学校の冬季分校。
マーク・トラヴァース
マーク・トラヴァース（Mark Travers, 1999年5月18日 - ）は、アイルランド・キルデア県キルデア出身のプロサッカー選手。プレミアリーグ・エヴァートン所属。ポジションはGK。
マーク・トラヴァース クラブ経歴
地元アイルランドのシャムロック・ローヴァーズFCのユースチームなどを経て2016年にAFCボーンマスのユースチームに入団。翌2017年にプロ契約を結び、2017-18シーズンはサザンフットボールリーグ・プレミアディヴィジョン (実質7部) のウェイマスFCでプレーした。
2018-19シーズンより正式にボーンマスに加入し、アスミル・ベゴヴィッチ、アルトゥール・ボルツに次ぐ第3GKとしてトップチームに登録された。同シーズンホーム最終戦となった2019年5月4日のトッテナム・ホットスパーFC戦で、プレミアリーグ初出場。孫興慜とフアン・フォイスの退場もあり、試合終了間際のナタン・アケのゴールで1-0で勝利し、トップリーグデビュー戦を完封勝利で飾った。
2023年7月28日、ストーク・シティFCへレンタル移籍することが発表された。しかしシーズン途中にレンタル元のボーンマスがGK不足となったため、ボーンマスへ復帰。
2025年7月25日、エヴァートンFCへ完全移籍することが発表された。
マーク・トラヴァース 代表経歴
プロデビュー前の2015年から、各ユース世代のアイルランド代表に随時招集。2019年3月には、UEFA EURO 2020予選のジブラルタル戦とジョージア戦のフル代表のメンバーに招集された。
金刀比羅宮東京分社
金刀比羅宮東京分社（ことひらぐう・とうきょうぶんしゃ） は、東京都文京区にある神社（香川県仲多度郡琴平町にある金刀比羅宮の分社）である。神紋は丸に金。
金刀比羅宮東京分社 由緒
1819年（文政2年）、中山道下板橋宿上宿の名主板橋市左衛門が所有地内に金毘羅大権現を観請し、邸内祠として祀られたのがはじまり。1880年（明治13年）、無格社・金刀比羅神社として公認された。
1888年（明治21年）に神田和泉町に遷座し、金刀比羅宮直轄の境外末社に加えられた。
1890年（明治23年）に深川古石場町に遷座。関東大震災と東京大空襲ではいずれも建造物を焼失し、戦後御神霊は讃岐本宮の旭社に遷されていた。
1956年(昭和31年)、元高松藩主松平家当主の松平頼明から、讃岐高松藩上屋敷の邸内社として1793年（寛政5年）に創建された水道橋金刀比羅神社の境内地（下屋敷跡）を再建用地として寄進を受けたことで二社を合わせて祀ることとなり、1964年（昭和39年）に遷座再興した。
金刀比羅宮東京分社 所在地情報
所在地
東京都文京区本郷一丁目5番11号
交通
鉄道
水道橋駅（JR中央線下車徒歩5分・都営地下鉄三田線下車徒歩3分）
高根村立日和田小学校池ノ原冬季分校
高根村立日和田小学校池ノ原冬季分校（たかねそんしりつ ひわだしょうがっこう　いけのはらとうきぶんこう）は、かつて岐阜県大野郡高根村（現・高山市）に存在した公立小学校の冬季分校。分校が存在した池ノ原は池之原とも称されたことから、池之原冬季分教場とも称した。
津田耕
津田 耕（つだ こう、1923年 - 2003年）は、日本の版画家。元日本宣伝美術会会員。
津田耕 来歴
大阪府岸和田市生まれ。旧制岸和田中学校卒業後、京都高等工芸学校（現・京都工芸繊維大学）に学ぶ。
1952年に積水化学に入社し、宣伝部に所属する。1959年、アートハウスを設立する。1974年にはスタジオパレットを、1997年にシーディーシーを、それぞれ設立した。
2002年に、BSデジタルラジオ320chJFN1 BSジャズギャラリーにて「津田耕ジャズの世界」の放送が開催された。
2003年12月に死去。
著作権法 (欧州連合)
欧州連合の著作権法 (おうしゅうれんごうのちょさくけんほう) は、欧州連合 (EU) の立法機関によって制定された著作権に関連するEU法、および欧州連合司法裁判所 (CJEU) などの国際司法機関によって判示された著作権に関する判例法の骨子を説明する記事である。EU著作権法は日本国著作権法や米国著作権法のように一つの法律にまとまって (法典化されて) おらず、複数の指令、規則ないし決定から構成される。その多くが指令の形をとり、特にEU著作権法の根幹を成す2001年成立の情報社会指令と、これに大改革をもたらしたと言われる2019年成立のDSM著作権指令の2法が知られている。こうした法令は成立するたびに他を完全に改廃しているのではなく、それぞれが並存・補完し合っている。
EU法令のうち規則と決定は直接効力を発揮する。一方の指令は間接的な効力しかもたず、一般的に守るべき権利や達成すべき目標を抽象的に述べるに留まり、EU加盟各国に既存の国内法を改正あるいは新規法案を成立させることで具現化を図るよう命じるものである。このように指令を国内法に取り込む手続を国内法化 (英: Transposition) と呼ぶ。したがって著作権の保護は基本的にEU加盟各国の国内著作権法 (例: フランス著作権法) によって行われ、指令はEU加盟各国間の著作権法の足並みを揃える (平準化する) 役割を担っている。
著作権法 (欧州連合)
EU域外の国との関係においては、狭義の著作権 (著作者本人の権利) の基本条約であるベルヌ条約、および著作隣接権 (著作物の流通に寄与する者の権利) の基本条約であるローマ条約 (実演家等保護条約) の内容をEU著作権法に既に取り込んでいる。さらに「ベルヌ・プラス方式」と言われ、世界貿易機関 (WTO) 加盟国を拘束するTRIPS協定や、「ベルヌ条約の2階部分」と言われるWIPO著作権条約 (略称: WCT)、WIPO実演・レコード条約 (略称: WPPT) などを批准・履行する義務がEU加盟国に課せられている。
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
EU著作権法では、以下の権利が保護される。
上述の諸権利は、著作物の創作や伝達に関わる者に認められた排他的な権利 (独占権) であるが、一定の条件下であれば著作物を第三者が著作権者に無許諾で利用しても権利侵害に当たらない。これを著作権の例外・制限規定と呼んでいる。以下のとおり、2001年の情報社会指令 第5条で一般的な制限・例外のユース・ケースを規定しており、2019年のDSM著作権指令 第3条から第6条によって新たにケースが追加されるなど、他法が補完している。(※) 印は相応の利用料を支払っている場合に限り、無許諾でも適法とする条件が付加されている。
なお、このように例外・制限を明示的に列挙する方法は、アメリカ合衆国が採用するフェアユースの法理の外延が不確定であることと対照をなしており、EUは概してフェアユースに類似する枠組みを採用しない姿勢を守り続けている。
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
情報社会指令 第5条の例外・制限規定
第1項 - 著作物の送信時にネットワーク上に一時的に複製される場合、または非営利の適法範囲内で一時的に複製される場合。
第2項a号 - (※) 写真コピーその他の類似の方法で著作物（楽譜を除く。）を紙の上に再製すること。
第2項b号 - (※) 私的かつ非商業的利用のために再製品を製作すること。
第2項c号 - 公共図書館、教育機関または記録保管所が非商業的利用のために再製すること。
第2項d号 - 公立の記録保管所において放送の記録を保管すること。
第2項e号 - (※) 病院、刑務所その他の社会的、非商業的収容施設が放送を再製すること。
第3項a号 - 教育または学術研究のために、非商業的目的であることにより正当化される限度で、例証のために利用すること。
第3項b号 - 障がいに直接関係する利用。ただし、障がいによって正当化される限度に限る。
第3項c号 - 報道機関の論評及びニュース報道
第3項d号 - 批評または論評を目的とする引用
第3項e号 - 公共の安全を目的とする利用、または行政、立法もしくは司法手続における利用
第3項f号 - 政治上の演説の利用及び公開の講演からの抽出。ただし、公表情報であることにより正当化されるときに限る。
第3項g号 - 宗教上または公の祝祭の間の利用
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
第3項h号 - 建築物、彫刻その他の公開の場所に恒久的に設置されている作品の利用
第3項i号 - 他の作品に偶然包含されたとき
第3項j号 - 公開の展示会または作品の販売を宣伝するための利用
第3項k号 - 風刺画、パロディー又はパスティーシュ
第3項l号 - 機器の展示または修繕に関連する利用
第3項m号 - 建物を再築するための保護された作品（例えば設計図）の利用
第3項n号 - 公共の図書館、教育機関、博物館または記録保管所の構内で作品を公衆に伝達すること
第3項o号 - 情報社会指令以前に既にEU加盟国の国内法上で例外・制限規定を設けている場合
DSM著作権指令の例外・制限規定
テキストおよびデータマイニング (TDM) - 第3条が研究目的など、第4条が営利目的も含む一般的なTDM
第5条 - 教育目的の例示のためのデジタル利用
第6条 - 文化保存
データベース指令 第9条の例外・制限規定
a号 非電子的データベースから私的利用のために抽出すること
b号 教育または研究の目的で、非商業的目的であることにより正当化される限度でデータベースから抽出すること
c号 公の秩序または行政手続、もしくは司法手続の目的でデータベースから抽出ないし再利用すること
貸与権指令の例外・制限規定
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
以下に関し、貸与権指令ではEU加盟各国の国内法で任意に例外・制限規定を設けることを認めている。
適切な利用料が支払われている場合に限り、著作者および著作隣接権者の複製・固定・公衆伝達権が制限されうる
文化発展・促進を目的とし、公共性の高い機関が第三者著作物を利用する場合、(無料化も含めて) 支払われるべき利用料をEU加盟各国で取り決めることができる
コンピュータプログラム指令の例外・制限規定
同指令ではプログラムの著作権者に排他的な複製権 (一時的な複製を含む)、翻案権 (改変のほか、他言語翻訳版の作成なども含む)、頒布権を認めている。その上で以下を例外・制限規定として設けている。
合法的な手段でプログラムを購入・入手した者が目的に則して利用するにあたり必要な範囲に限り、著作権者に無断で翻案する行為
バックアップ取得・保存目的の複製
逆コンパイル (別称: デコンパイル) - 相互運用性を担保する目的 (関連判例として「著作権法の判例一覧 (欧州)#トップ・システム対ベルギー政府事件」も参照のこと)
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
情報社会指令とDSM著作権指令は、国内法化における拘束力のかかり方が異なる。まず、著作権者に認められる排他的権利 (複製権、公衆伝達権など) は完全平準化の原則 (EU法で設定された基準を上回ることも下回ることも許さない原則) が適用される:315。その上で、情報社会指令 第5条は下限平準化の原則 (EU法では下限を定め、EU加盟各国でそれを上回る基準を独自に設定することができる原則) が適用されている。一方、DSM著作権指令の第3条から第6条は完全平準化である。そのため、仮に情報社会指令とDSM著作権指令間で矛盾が生じた場合は、完全平準化のDSM著作権指令が優先されると解釈されている。
よりかみ砕くと、情報社会指令 第5条はEU加盟各国の著作権法に取り込まなくても構わない。ただし、情報社会指令 第5条で列記されたユース・ケース以外をEU加盟各国が独自に新規追加してはならない。よって、情報社会指令の第5条は著作権者の独占権のおよぶ範囲の下限を定めた下限平準化である (国内法化にあたって取り込むケースを減らすことは、すなわち著作権保護の水準を情報社会指令よりも高めることを意味するため)。
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
追及権 (仏: droit de suite) とは、絵画や彫刻などの美術品を創作した美術家が、その作品を売却して手元を離れたのちも、オークションなどで転売されるたびに売買価格の一定割合を得ることができる権利である。追及権の目的であるが、その大元を辿ると1780年にフランスのルイ16世 (「追及権の父」とも呼ばれる) が、ある画家の死後に作品の売買価格が高騰したにもかかわらず、遺族に何ら還元されないことを憂いて遺憾の意を表明している。著作物が著作者の元から離れても、著作者の支配権は残るという大陸法の著作者人格権思想に基づいて、追及権の概念が発展してきた。
世界的に見ると、追及権を1920年に初めて著作権の法制度として確立したのがフランスである。これがフランス国外にも導入され、2024年現在、EU加盟国を含む世界80か国以上が追及権を法的に保障している。ただし美術取引市場の大きいアメリカ合衆国 (2024年確認現在) や日本 (2018年確認現在) では未導入である。ベルヌ条約でも追及権が定められているが、制度的に保障するかは各国の任意となっているためである。
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
EUでは2001年に追及権指令 (通称: Resale Rights Directive、Directive 2001/84/EC) を成立させ、追及権の対象となる芸術作品、芸術家に還元される金額・率、権利の保護期間などを定めて法的拘束力を持たせている。還元されるのは芸術家 (著作者) 本人であるが、追及権は相続の対象となるため、相続人も受け取る権利を有する。
追及権の対象となる芸術作品
追及権指令が定める保護対象からは、容易に大量複製できる芸術作品は除外される。すなわち1点ものか、数量限定の刻印 (シリアルナンバー) 入りなどの形態に限定される。ここでの「芸術作品」とは絵画、彫刻、リトグラフ、タペストリー、陶芸、ガラス細工、写真などの美術作品が例示されるが、これに限定されない。ただし音楽や文学などの芸術は除外される。
また、売買取引価格の下限として3,000ユーロが追及権指令で設定されている (つまり3,000ユーロ未満であれば、芸術家への還元が行われない)。EU加盟各国がこの下限を独自に引き上げることは禁じられている。
さらに、(転売ではなく)「最初の販売」への特別除外規定が存在する。オークション主催者や画商といった販売者が芸術家から直接買い取っており、かつ買い取りから3年以内に販売する場合は、追及権が適用される売買取引価格の下限が10,000ユーロに設定される。
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
芸術家への還元金額・率
売買取引価格の総額に応じて、芸術家に還元される率は変動する。最大で4%、最低で0.25%となっている。ただし、還元額の上限は1万2,500ユーロに設定されている。追及権指令 第4条で規定する率は以下のとおり。指令では最大4%としているが、EU加盟各国が5%まで任意で引き上げることができる。
4% - 売買取引価格が5万ユーロ以下に適用 (例: 1万ユーロの作品であれば、1万 x 4% = 400ユーロを芸術家が受け取れる)
3% - 売買取引価格が5万ユーロ超から20万ユーロに適用 (例: 10万ユーロの作品であれば、10万 x 3% = 3,000ユーロ)
1% - 売買取引価格が20万ユーロ超から35万ユーロに適用 (例: 21万ユーロの作品であれば、21万 x 1% = 2,100ユーロ)
0.5% - 売買取引価格が35万ユーロ超から50万ユーロに適用 (例: 40万ユーロの作品であれば、40万 x 0.5% = 2,000ユーロ)
0.25% - 売買取引価格が50万ユーロ超に適用 (例: 60万ユーロの作品であれば、60万 x 0.25% = 1,500ユーロ)
1万2,500ユーロ - 売買取引価格が401万ユーロ以上の作品は一律 (401万ユーロ x 0.25% = 1万2,500ユーロの上限に達するため)
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
上記のとおり、価格レンジによっては売買取引価格が上昇すると、芸術家が受け取れる金額が目減りする逆転現象が起こりうる。
徴収業務
イギリスでは追及権にかかる業務を著作権者から著作権管理団体に委託することが義務付けられているが、フランスでは任意である。しかしフランスにおける徴収の実務は、多くが美術品の著作権管理団体であるグラフィック・アートおよび造形芸術作家協会 (ADAGP) を仲介しているのが実態と言われている。
TRIPS協定が1994年に作成されてデータベースの知的財産としての保護が謳われており (第10条第2項)、これを取り込む形で1996年にEUで成立させたのがデータベース指令 (Directive 96/9/EC) である。対象は、電子媒体だけでなく紙媒体のデータベースも含まれる。
著作権法 (欧州連合) 保護される権利
EUではデータベース指令に基づき、データベースを「内容物」(コンテンツ) と「データ構造」に分類の上、前者はスイ・ジェネリス権で、後者は狭義の著作権 (著作者本人の権利) でそれぞれ別個に保護すると定めている。スイ・ジェネリス権とは、狭義の著作権や著作隣接権に根拠を持たない特別な権利であり、ラテン語のスイ・ジェネリス (Sui generis) には「他の分類に属しない、それ単体でユニークな」の意味がある。データベースが狭義の著作権で保護されるには、知的な「創作性」(英: originality) が要件として求められる一方、スイ・ジェネリス・データベース権は保護に値するだけの「実質的投資」(英: substantial investment) があるかが問われる (データベース指令 第7条第1項)。
ここでの「実質的投資」であるが、データベース自体の構築に投下された資本に限定される。つまり、データベースのコンテンツを構成する個々の素材を「既存から見つけ出し」、「収録」する費用は含むが、素材の「新たな創作」に費やされた投資は含まない。この解釈は、欧州司法裁判所が2004年、英国の競馬データベースに係る事件 (British Horseracing Board v. William Hill Organization Ltd., Case C-203/02) で判示している。フランス国内でもこれを踏襲する形で、2009年の破毀院 (フランス最高裁)「プレコム判決」(Précom, Ouest France Multimedia c. Direct Annonces, Cour de cassation, civile, Chambre civile 1, 5 mars 2009, 07-19.734 07-19.735) が出ている。この2つの判決の間、フランス国内裁判所ではデータベースの「内容物」(コンテンツ) と「データ構造」を区別しない (つまりデータベース指令に反した) 判決が続く混乱期があった。また、データベースからの抽出と再利用について問われた欧州司法裁判所の2021年判決 (CV-Online対Melons事件) も存在する。
このようにデータベースのコンテンツに限っては実質的投資を保護要件にしていることから、世界の著作権法で広く認められている「アイディア・表現二分論」ではなく、これに相反する概念である「額に汗の法理」(別称: 額の汗の法理) に類似の基準をEUでは適用しているとの指摘もある。額に汗の法理とは、額に汗したその労力の賜物を保護するのが著作権法の目的であると考えられ、たとえそこに個人の視座やスキルが欠如し、「創作性」の要件が満たされていなくとも、著作者は利益保護されるべきだとする概念である。実質的投資がまさに、額に汗した労力の賜物と見なせる。
スイ・ジェネリス権は他者への権利譲渡やライセンス供与が可能である。さらに一定の要件を満たせば、データベースは著作権のスイ・ジェネリス権だけでなく、不正競争防止の法制度でも二重保護されうる。
著作権法 (欧州連合) 保護期間
原則、以下の期間を著作権保護するとEU著作権法で規定している。
2006年の著作権保護期間指令 (Directive 2006/116/EC) で大枠が定められたが、2011年の改正著作権保護期間指令 (通称: Term Directive、Directive 2011/77/EU) により、実演家およびレコード製作者の権利保護期間が50年から70年に延伸された。欧州委員会による当初法案では95年であったが、最終的に70年で可決された。
著作権法 (欧州連合) 保護期間
なお、旧法としては1993年成立の著作権保護期間指令 (Directive 93/98/EEC) が存在するが、EUR-Lex上でも "No longer in force, Date of end of validity: 15/01/2007; Repealed" と表記されている通り、上述の2006年の指令で廃止されている。1995年7月1日現在、国内法に基づいて作品がより長期の保護を享受しているときは、その保護期間は短縮されない。そうでないときは、上記の保護期間は、1995年7月1日現在の欧州経済領域の加盟国で保護されていた全ての作品に適用される (1993年の著作権保護期間指令 第10条)。欧州連合情報社会指令はレコードの保護期間を発売の日から起算するとし、これより早い公衆への伝達の日から起算する取扱を改めたが、従前の法規で既にパブリックドメインに置かれていたレコードの保護は回復させなかった (1993年の著作権保護期間指令 第11条第2項、2006年の著作権保護期間指令 第3条第2項)。
期間の起算方法
起点となる日付の翌年1月1日から起算して○○年と計算する。複数人による共同著作の場合は、最も長く存命した者の死亡日を起点とする。作詞家と作曲家が別々の楽曲や、複数人で共同製作される映画などがこのケースに該当する例である。ただし、著作者が偽名や匿名を選択している場合は死亡日が不明瞭なため、著作物の公衆伝達を行った日 (発行日・公表日) が起点となる。著作隣接権についても同様に、公衆伝達を行った日 (例: 放送・上映日) で起算される。
特にオンライン・データベースは初版リリース後も増補などの変更が加えられ、追加投資が発生する場合がある。このようなケースでは、初版にかかった投資と比較して相当の追加投資があったならば、新版のデータベースに対して新たに15年間のスイ・ジェネリス権保護が適用される。
EU域外の国・地域で創作され、かつ著作者の国籍がEU域外の場合は、当該国・地域の著作権法にて規定されている著作権期間が適用されるが、上述のEU保護期間を上回ることはできない。
著作権法 (欧州連合) 権利侵害と救済手続
どこまでが著作権侵害に当たらない適法利用なのか (つまり例外・制限規定の要件を満たすのか) を判別するにあたり、通称スリーステップテスト (Three-step test) が用いられる (情報社会指令 第5条第5項)。これはEUに限らず、主要な国際条約で取り入れられている一般的な手法であり、(1) 広範ではなく特定のケースに限って例外・制限規定が適用されること、(2) 著作権者の著作物利用全般を妨げないこと、(3) 著作権者のその他権利を不当に妨げないことを判断基準に用いている
訴訟に発展した場合は、2004年に制定された知的財産権執行指令 (通称: IP Enforcement Directive、略称: IPRED、Directive 2004/48/EC) に基づいた手続を取ることになる:8。同指令では、民事裁判を通じて損害賠償および訴訟費用の負担といった金銭的な救済を認めるほか、差押えや差止請求権といったこれ以上の被害拡大を防ぐ手段も定められている。また当事者適格 (提訴できるのは著作権者だけなのか)、証拠、攻撃防御方法といった裁判の進め方に関する規定や、裁判広報に関する規定も存在する。ドイツには、侵害訴訟において侵害者との申立てを受けた者に証明責任を負わせる慣習がある (訴訟事件名にちなんで "GEMA推定" (独: GEMA Vermutung) とも呼ばれる)。
著作権法 (欧州連合) 著作権管理
著作物の利用許諾や利用料の徴収・分配などを窓口・代理で行うのが、著作権管理団体 (英: Collective Management Organizations、略称: CMOs、別称: 集中管理団体) である。著作権管理団体は、EU域内の各国内市場で独占的な地位を有していることが多かった。制定法により独占体を創設している国もあれば、規制を通じて実質に独占状態を作り出している国もあった。たとえばオーストリアでは作家作曲家音楽出版社協同組合 (独: Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger、略称: AKM) が制定法による独占的地位を認められていた。またドイツ法ではドイツ音楽著作権協会 (独: Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte、略称: GEMA) に実質的な独占体として認めていることから、著作物を無断利用した者はその著作物がGEMAの管理対象ではないことを立証する責任を負う。
しかし、2014年に著作権集中管理指令 (通称: CRM Directive、Directive 2014/26/EU) が成立して以降、著作権管理団体の独占資格や優越的地位の濫用を違法認定する判決が複数みられる。
著作権法 (欧州連合) 歴史
欧州を含む世界各国の著作権法を多国間で調和させる試みは、1886年9月9日署名のベルヌ条約にまで歴史的に遡ることができる。
フランスが他国の著作権法に与えた歴史的影響はきわめて大きく、「著作権先進国」や「著作権の母国」と称されることもある。19世紀当時のフランスは文化・芸術大国であり、特に他国からの海賊版被害を受けやすかった背景もあり、本格的な多国間条約であるベルヌ条約の起草をフランスが主導して国際的な権利保護水準を高めた。ベルヌ条約の締結以前から、フランスは二国間条約を通じて自国の著作物の保護に努めていたものの、二国間条約の場合は権利保護水準の低い国 (すなわち文化の輸入国) に合わせて締結内容が定められるため、保護水準が高く文化の輸出国であったフランスは、国内と比較して国外でのフランス著作物の保護が十分ではなかったのである。そもそも、各国の権利保護期間にもバラつきがあり、国際的な統一の必要性があった。こうした背景・目的の元で署名されたベルヌ条約後、欧州大陸の諸国 (いわゆる大陸法の国々) はフランス著作権法の概念を部分的に取り込んでいくこととなった。
EUおよびその前身の欧州諸共同体 (EC) や欧州経済共同体 (EEC) 時代を含め、著作権法の観点では3フェーズに分類できる。
著作権法 (欧州連合) 歴史
第1フェーズではEEC/EC法と加盟各国の国内著作権法には何らつながりはなかった。これはEEC/ECが単一市場の創出という経済的な目標に特化していた一方、この時代の著作物保護は文化振興の側面から捉えられ、著作権「市場」の要素が薄かったためである。また著作物の国際的な保護という意味では既に上述のベルヌ条約が機能しており、EEC/EC域内に限定した著作権法の平準化の需要が乏しかったこともある。この状況に変化をもたらしたのが1981年の欧州司法裁判所 (ECJ) による「GEMA対メンブラン/K-tel事件」の2件併合判決 (Joined cases 55/80 and 57/80) である。当判決によって初めて特許や商標、意匠と同様に著作権も産業・商業的な財産権であると認められた。
著作権法 (欧州連合) 歴史
第2フェーズはローマ条約 (EEC条約) を大幅に改正し、域内市場のさらなる統合を目指して締結された単一欧州議定書 (the Single European Act、略称: SEA) が発効した1987年から始まる。SEA以前のローマ条約ではモノ・人・サービス・資本移動の障壁を撤廃する関税同盟の色彩が強かったが、SEAにより特に国際競争力を失っていた先端技術産業のテコ入れを図り、米国や日本との対抗力を強める狙いがあった。この時代は (EUに限らずだが) ケーブル放送や衛星放送の出現に象徴されるように、著作物の流通媒体の技術的な多様化が起こり、域内単一市場における著作物の国を超えた著作隣接権保護の必要性が認識されるようになった。また1991年のコンピュータ・プログラム指令 (Council Directive 91/250/EEC)や1996年のデータベース指令 (通称: Database Directive、Directive 96/9/EC) に見られるように、著作物の保護対象も多様化している。従前の「文化・芸術」作品の保護という著作権法の前提を大きく覆していることから、著作権法史におけるクーデターとも言える。そして第2フェーズ末期に近づくと、WIPO著作権条約とWIPO実演・レコード条約のEU域内履行を目的とした2001年の情報社会指令 (通称: InfoSoc Directive、Directive 2001/29/EC) を成立させて、著作財産権の平準化を域内で図ることとなった。その3年後には知的財産権執行指令が成立し、権利侵害の取締や救済力を高めた。これ以降も複数の著作権関連指令が成立しているものの、広範な改革には至っていない。
著作権法 (欧州連合) 歴史
権利の内訳についても、引き続きフランス著作権法の影響が色濃く反映されている。情報社会指令では著作財産権を複数の支分権に分類しているが、これもフランス革命期に成立したフランスの1791年法と1793年法の枠組みを継承している。情報社会指令の支分権は、大きく括れば2つに集約され、第2条の複製権と第4条の頒布権のセット、そしてこれと対を成す第3条の公衆伝達権と位置づけられる。このグルーピングによって、著作物に関連する技術が新たに登場しても柔軟に対応できている。とかくデジタル媒体で著作物が流通する時代において、インターネットを使っての著作物の公衆伝達には、必ず著作物のデジタル複製がつきものになってくる。
著作権法 (欧州連合) 歴史
第1フェーズから第2フェーズ初期の主要判例の中には、EU (および前身のEECやEC) 一次法と国内著作権法間の矛盾が問われたものが複数ある。「ドイツ・グラモフォン対メトロ事件」の1971年ECJ判決 (Case 78-70) では、一次法であるローマ条約 (EEC条約) の第5条第2段落 (ローマ条約に反する加盟国内法の適用禁止)、第30条 (域内輸出入障壁の撤廃) および第81条・第82条 (現在の欧州連合競争法に相当) の解釈が問われた。モノの域内自由移動の原則と、著作権者・著作隣接権者の利益保護で利害衝突が起きた事件である。当時のフランスとドイツの楽曲に対する著作権保護水準に格差があったことから、フランスで安価に楽曲を仕入れてドイツで輸入盤を販売できる状態にあったことが背景にある。
また通称「Phil Collins事件」における1993年のECJ 2件併合判決では、英国歌手のフィル・コリンズとクリフ・リチャードが、外国籍を理由にドイツ国内で実演家の権利保護が十分でなかったことから、国籍による域内差別を禁止するローマ条約 (EEC条約) の第7条にドイツ著作権法が抵触した。同条約の7条は、上述の第30条・第36条 (自由貿易の障壁撤廃) の障壁撤廃の個別規定よりも優先され、国内著作権法をも直接拘束することが示された。
著作権法 (欧州連合) 歴史
第3フェーズは著作権法における欧州連合司法裁判所 (CJEU、およびその前身のCJEC) の重要性が増した時代である。2000年代半ばになると、EUの一次法 (EEC条約から継承している欧州連合機能条約や、欧州連合基本権憲章など) よりは二次法・派生法たる著作権関連指令の解釈がCJEU/CJECで問われる機会が増加した。第3フェーズの2000年代主要判例としては、2006年の「SGAE判決」(C-306/05)、2008年の「Cassina判決」(C-456/06)、2009年の「Infopaq判決」(C-5/08)、2010年の「Padawan判決」(C-467/08)などが挙げられる。特に著作物性の定義拡大の観点で見ると、2009年の「Infopaq判決」が分岐点と見なせる。
情報社会指令の国内法化が期限内に十分に行われなかったとして8か国がCJEUに提訴される事件に見られるとおり、著作権関連の指令とその国内法化は、著作権以外の分野と比較しても世論を二分する激しい対立を招いてきた。伝統的に著作権法は加盟国間で大きく異なっており、特にコモン・ロー法域 (英米法) のキプロス、アイルランド、マルタ、およびEU離脱前のイギリスと、大陸法諸国との間で大きく異なっている。著作権法も全般的に見れば、世界貿易機関 (WTO) とグローバリゼーションに対する抵抗と結びつきながら変化していっている。
情報社会指令以来の大改革をEU著作権法にもたらしたと言われる2019年のDSM著作権指令も、その立法過程ではEU史上類を見ないほどの激しい利害対立を生み出し、ロビー活動が各所で展開されたことでも知られている。DSM著作権指令成立後も、ポーランド政府からCJEUに一部条項の立法無効申立があったものの、国内法化の期限を過ぎた2022年4月26日にCJEUはポーランド政府の訴えを棄却している (C-401/19)。DSM著作権法の国内法化が期限内に十分履行されていないとして、ブルガリア、デンマーク、フィンランド、ラトビア、ポーランド、およびポルトガルの6か国は2023年2月にCJEUに提訴されている。
イスラエル
イスラエル
イスラエル - 中東にある国家。
イスラエル (民族) - 古代イスラエルの民族。
イスラエル (人名)
イスラエル王国 - 古代イスラエルの国家。
旧約聖書の人物、ヤコブの別名。
変換辞書
変換辞書（へんかんじしょ）とは、インプットメソッドにおいて文を入力する際にシステムが参照するための辞書データ。
日本語入力システムでは、主に仮名での入力に対し漢字仮名交じりの出力を返すものを言う。
システムにデフォルトとして用意されたものをシステム辞書、ユーザーが各自の需要に合わせて作成するものをユーザー辞書と言う。
また、様々に特化したジャンルの語彙を収録した辞書データが有料、無料で提供されており、これらも変換辞書と呼ばれている。
善照寺砦公園
善照寺砦公園（ぜんしょうじとりでこうえん）は、愛知県名古屋市緑区鳴海町字砦に所在する都市公園。織田信長が今川義元との桶狭間の戦いの際に布陣した善照寺砦の跡地に位置する。
敷地内には、鳴海絞りを広めた三浦玄忠の顕彰碑（「鳴海絞開祖三浦之碑」、鳴海絞組合建立）が建つ。
毎年10月の第二日曜日に氏神社の成海神社の祭礼に合わせ、近隣町内の祭礼が行われる。
ウェクシルム
ウェクシルム (ラテン語: vexillum; pl. vexilla ウェクシラ) は、古代ローマ軍の軍旗。厳密には現在の旗に含まず、ヴェクシロイドに分類されることもある。
ウェクシルム ローマ帝国
ラテン語のウェルム(velum)は「帆」を意味する。コインや彫刻などの発掘品による考古学調査でも裏付けられている通り、ウェクシラ(vexilla)は本来「小さな帆」という意味で、旗のようなもの一般を指すものだった。また近代以降の垂直な柱に直接吊り下げる形とは異なり、ウェクシルムは支柱などから吊り下げられた水平の棒から垂れ下がる形であった。ウェクシルムを掲げる旗手はウェクシラリウスと呼ばれた。
ウェクシルムは、それを所有する部隊の象徴であり宝であったため、ローマ兵は戦闘時には前線にウェクシルムを推し立てつつも、常にこれを奪われぬよう守った。ただし同じ軍団旗の要素であるアクィリア（鷹の像）と比べると、重要度はやや落ちた。軍団が必ず擁するアクィリアに対し、ウェクシルムはウェクシッラティオのようなより小規模な部隊の象徴であった可能性があるが、現存する史料では全容を明らかに出来ていない。
現存する唯一のウェクシルムは3世紀のもので、モスクワのプーシキン美術館に所蔵されている。これは女神ウィクトーリアが描かれた粗いリネンの布で、形は47×50センチメートルのほぼ正方形であり、下端には房飾りが残っている。このウェクシルムをどの部隊が使ったのかは明らかになっていない。発見されたのは1911年直前ごろのエジプトであるが、その正確な経緯も不明である。
ウェクシルム その後の用例
ウェクシルム（単数）やウェクシラ（複数）という言葉は、広義には聖遺物やイコンなどに対しても使われた。街を守るパラディウムと対になるように、攻撃時に掲げるものをウェクシルムと呼んだようである。
旗章学の英名Vexillologyはウェクシルムを由来としている。またウェクシルムのように、現代の一般的な旗の形式を取らない標はヴェクシロイドと総称される。
現代のイタリアのほとんどの州では、今でもウェクシルムが使われている。またローマ皇帝コンスタンティヌス1世がウェクシルムの槍の穂先をキー・ロー（☧）に代えたラバルム (ギリシア語: λάβαρον) を使用するようになってから、ヨーロッパのキリスト教国の紋章旗などもこれにならってウェクシルムの形態で掲げられることがあった。中世ヨーロッパでは、水平棒から旗を垂らすウェクシルムによく似たゴンファロンが用いられた。20世紀前半にアイルランドで成立したカトリック団体マリア軍団は、ローマ軍団風の名を取ったのもありウェクシルムをシンボルとしている。
システム辞書
システム辞書（システムじしょ）とは、インプットメソッドや翻訳ソフトなどに付属している辞書データ。
システム辞書 概要
日本語入力システムには、基本的に仮名での入力に対し漢字仮名交じりの出力を返したり、郵便番号の入力に対して住所を返すデータなどが付属している。
これらをシステム辞書と言うのに対し、ユーザーが各自作成したり、使用状況にしたがって自動的に作成されるものはユーザー辞書と呼ばれる。
ジュゼッペ・アッバーティ
ジュゼッペ・アッバーティ（Giuseppe Abbati、 1836年1月13日 - 1868年2月21日）はイタリアの画家である。「マッキア派」の画家の一人である。
ジュゼッペ・アッバーティ 略歴
ナポリで生まれた。父親のヴィンチェンツォ・アッバーティ(Vincenzo Abbati : 1803–1874?)も画家で、家族とともに1842年にフィレンツェに移り、1846年からヴェネツィアに移った。父親の仕事から学んだ後、1850年からヴェネツィア美術アカデミーでミケランジェロ・グリゴレッティ(Michelangelo Grigoletti)やバニャーラ(Francesco Bagnara)に学んだ。美術学校でヴィト・ダンコーナ(Vito D'Ancona :  1825-1884)やテレマコ・シニョリーニ (1835-1901)と知り合った。
1858年に家族とナポリに戻り、1859年に王立ボルボニコ博物館で開かれた展覧会に参加し、セレンターノ(Bernardo Celentano)やドメニコ・モレリといった画家と知り合った。1860年にイタリア統一をめざすジュゼッペ・ガリバルディの進軍に参加し、ヴォルトゥルヌスの戦いで、右目を負傷した。1860年の後半にフィレンチェに移り、シニョリーニらの「マッキア派」の画家たちと交流した。
ジュゼッペ・アッバーティ 略歴
1863年にトリノとフィレンツェの展覧会に風景画を出展した。
1866年、第三次イタリア独立戦争に参加し、オーストリア軍との「クストーツァの戦い」で捕虜になった。12月に解放されてフィレンツェに戻るが、1867年の12月に狂犬病に罹った自分の犬に噛まれて病院で手当てを受けたが死亡した。32歳であった。
十六TT証券
十六TT証券株式会社（じゅうろくティーティーしょうけん、英文社名：Juroku Tokai Tokyo Securities Co.,Ltd.）は、岐阜県岐阜市に本店を置く証券会社。