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化学浸透 プロトン駆動力
ほとんどの場合において、プロトン駆動力はプロトンポンプとして機能する電子伝達系によって生成される。電子伝達系は酸化還元反応のギブズエネルギーを利用してプロトンを汲み出し、膜を挟んで電荷を分離する。ミトコンドリアでは、電子伝達系によって放出されるエネルギーがミトコンドリアマトリックス（陰極側）からミトコンドリア膜間腔（陽極側）へプロトンを移動するために利用される。ミトコンドリア外へのプロトンの移動は正に帯電したプロトンの濃度を低下させるため、膜の内側ではより多くの負電荷が形成される。電位勾配は約 -170 mVである。ミトコンドリアではプロトン駆動力はほぼ完全に電気的な要素で構成されるが、葉緑体におけるプロトン駆動力は、プロトンの電荷は塩化物イオンや他のアニオンの移動によって中和されるため、ほぼpH勾配によって形成されている。どちらの場合でも、ATP合成酵素がATPを合成するには約 460 mV（45 kJ/mol）以上のプロトン駆動力が必要である。
プロトン駆動力はギブズエネルギーに由来する。Nを細胞の内側、Pを細胞の外側とすると次のように表される。
1モルあたりのギブズエネルギー変化は、しばしば1モルあたりの電気化学ポテンシャルとして解釈される。
プロトンの電気化学的勾配に関してはであり、したがって次のように表される。
ただし
.
ミッチェルはプロトン駆動力を次のように定義した。
化学浸透 プロトン駆動力
.
例えば、のとき、である。では、は次のようになる。
.
P側（相対的に陽極で酸性）からN側（相対的に陰極で塩基性）への自発的なプロトンの移動に関しては、は（と同様に）負となるが、プロトン駆動力は（酸化還元電位と同様に）正となる。
他の膜透過過程と同様、プロトン駆動力には方向性がある。膜電位は、細胞内へ流入する単位電荷あたりの電位変化を表すように選ばれる。さらに、共役部位での酸化還元反応によるプロトンの汲み上げのため、プロトン勾配は常に内側が塩基性となる。これらの理由のため、プロトン駆動力は自発的なプロトンの流入のために定義されている。共役部位でのプロトンの汲み上げといったプロトンの排出のためのプロトン駆動力は、単純に流入のためのプロトン駆動力を負にした値となる。
化学浸透 プロトン駆動力
プロトンの（P側からN側への）流入の自発性は、すべての生体膜に共通である。このことは1990年代までは認識されておらず、それは葉緑体のチラコイドルーメンが内側の相であると解釈されていたためであるが、実際にはルーメンは葉緑体外部とトポロジー的に等価である。Azzoneらは、内相（膜のN側）は、細菌では細胞質、ミトコンドリアではマトリックス、葉緑体ではストロマであり、外相（膜のP側は）、細菌ではペリプラズム、ミトコンドリアでは膜間腔、葉緑体ではルーメンであることを強調した。さらに、ミトコンドリア内膜の3Dトモグラフィーによって、内膜に多く存在する陥入部はチラコイドのディスクのようにスタッキングしており、したがってミトコンドリア膜間腔がトポロジー的に葉緑体ルーメンにきわめて類似していることが示された。
ここでギブズエネルギー、電気化学的勾配、またはプロトン駆動力として表されたエネルギーは、膜を挟んだ2つの勾配、濃度勾配（）と電位勾配（）の組み合わせである。
系が平衡に達したとしても、必ずしも膜の両側の濃度が等しくなるわけではない。
ATP合成（）の1モル当たりのギブズエネルギー（）はリン酸化ポテンシャル（phosphorylation potential）とも呼ばれる。平衡濃度比は、とを比較して計算することで得られる。例えば、哺乳類のミトコンドリアの場合は、次のようになる。
H+ / ATP = ΔGp / (Δp / 10.4 kJ·mol−1/mV) = 40.2 kJ·mol−1 / (173.5 mV / 10.4 kJ·mol−1/mV) = 40.2 / 16.7 = 2.4
実際にプロトンを結合するcサブユニットとATPを合成するβサブユニットのコピー数の比は 8/3 = 2.67 であり、この状況ではミトコンドリアは90%（2.4/2.67）の効率で機能することが示される。
真核生物の細胞では、ATPはマトリックスから細胞質へ、ADPとリン酸は細胞質からマトリックスへ輸送される必要があるため、実際の熱力学的効率はもっと低くなる。この過程でATP1分子あたり1つのプロトンが余分に消費されるため、実際の効率は65%（2.4/3.67）である。
化学浸透 ミトコンドリアにおいて
酸素存在下でのグルコースの完全な分解は、細胞呼吸と呼ばれてている。この過程の最終段階はミトコンドリアで行われる。NADHやFADH2といった還元分子はクレブス回路、解糖系、ピルビン酸の加工によって産生される。これらの分子は電子伝達系に電子を受け渡し、そのエネルギーはミトコンドリア内膜を挟んだプロトン勾配を作り出すために利用される。その後、ATP合成酵素はプロトン勾配の形で貯蔵されたエネルギーを利用してATPを合成する。この過程は、NADHやFADH2の酸化によって放出されたエネルギーを用いてADPをATPへリン酸化することから、酸化的リン酸化と呼ばれる。
化学浸透 植物において
光合成の光化学反応は、化学浸透作用によってATPを産生する。日光からの光子は光化学系IIのアンテナ複合体によって受容され、電子を高エネルギー状態へ励起する。電子は電子伝達系を移動し、チラコイド膜を越えてチラコイドルーメンへのプロトンの能動輸送を引き起こす。その後、プロトンは電気化学的勾配に従ってATP合成酵素を通って移動し、ADPのリン酸化によってATPを合成する。最初の光化学反応からの電子は光化学系Iに到達し、光エネルギーによって高エネルギー状態へ励起され、電子受容体によって受容されてNADP+をNADPHへ還元する。光化学系IIから失われた電子は、水の酸化（酸素発生複合体によるプロトンと酸素への「分割」）によって置換される。1分子の二原子酸素を産生するためには、10個の光子が光化学系I、IIに吸収され、4個の電子が2つの光化学系を通過する必要があり、2分子のNADPHが産生される。NADPHはカルビン回路での二酸化炭素の固定に利用される。
化学浸透 原核生物において
細菌や古細菌もまた、ATPの産生に化学浸透を利用する。シアノバクテリア、緑色硫黄細菌、そして紅色細菌は光リン酸化と呼ばれる過程でATPを合成する。これらの細菌は、光合成電子伝達系を用いてプロトン勾配を作り出すために光エネルギーを利用する。大腸菌のような非光合成細菌もATP合成酵素を有している。事実、ミトコンドリアと葉緑体は共生の産物であり、取り込まれた原核生物に由来するものである。この過程は細胞内共生説として記述されている。ミトコンドリアの起源によって真核生物の起源が生じ、色素体の起源によって真核生物の主要なスーパーグループの1つであるアーケプラスチダの起源が生じた。
南孝一
南 孝一（みなみ こういち）は、日本の特許庁技官、弁理士。特許技監を最後に退官し、日本国際知的財産保護協会理事長。
南孝一 人物・経歴
名古屋工業大学工学部生産機械工学科卒業。1977年特許庁入庁。1981年特許庁審査官。1994年特許庁審査第二部調整課審査企画官。1996年特許庁総務部電子計算機業務課機械化企画室長。1999年財団法人日本特許情報機構事業管理室長。2001年特許庁総務部特許情報課情報利用推進室長。2002年特許庁総務部技術調査課長。2004年特許庁審査第一部調整課長。2006年特許庁審査第二部長。2008年特許技監。2011年に退官し、特許業務法人第一国際特許事務所弁理士。2012年日本国際知的財産保護協会理事長。
ウード (ドクター・フー)
ウード（英: Ood）は、イギリスの長寿SFテレビドラマ『ドクター・フー』に登場する地球外生命体の種族。劇中の歴史においては42世紀ごろの未来に生息する。
ウードは奴隷種族であり、普段は穏和かつ親切であるが、外部からの影響を受けやすいように描写されている。後に彼らは奴隷制度から解放され、『時の終わり』では100年という短期間のうちに高度な文明を築いていた。
ウード (ドクター・フー) 特徴
ウードは顔の下側からは触手が伸びたヒューマノイドの種族である。テレパシー種族でもあり、翻訳機を用いて非テレパシー種族と会話を交わしている。翻訳機と呼ばれる球体は管を経由して体と繋がっているが、この管は元々体と外部の脳を繋いでいた。未来の人類が彼らの脳を物理的に取り除き、元々脳があった場所に翻訳機を固定したのである。ウードには性別はないようである。ウードは皆1つの精神を共有するためシステムにあるため名前や称号は必要とされないが、人間の都合によって「ウード1アルファ1」や「ウードシグマ」といった具合に識別されることがある。『囚われの歌』においてドクターは、ウードの個性はウードの意識の集合体が個々に異なる現れ方をした結果であると述べ、「潜在意識ってのは色んな形で現れる。復讐心で赤目となり狂暴化したが、忍耐を覚えた者もいる。頭のいいシグマは慈悲も身につけたらしい。」("Funny thing, the subconscious. Takes all sorts of shapes. Came out in the Red-Eye as revenge, came out in the Rabid Ood as anger, and then there was patience. All that intelligence and mercy focused on Ood Sigma.")と発言した。ウードは高い共感性を持ち、低レベルのテレパシーコミュニケーションフィールドを共有している。タイムロードが介入するなどしてテレパシーフィールドに耳を傾けると、彼らの歌を聞き取ることができる。この能力により彼らはテレパシーコントロールを受けやすくなっており、さらに強力なテレパシーの力により支配されているエピソードも複数ある。
ウード (ドクター・フー) 歴史
シリーズ2『闇の覚醒』でウードは初登場を果たした。彼らは人間に使役される奴隷向きの種族で、人間のためのあらゆる種類の単純労働をこなしていた。労働を生きがいにし、命令に従って給仕する以外の目的がない様子が描写された。また、病気に感染しても申告しないなど自分自身のことを気にかけず、仕事が与えられなければやつれて死んでしまうとも言われた。なお、吹替および字幕では読み取れないが、ウードを奴隷の立場から解放せんとする集団 "Friends of the Ood" の存在が仄めかされている。
Official Doctor Who Annual 2007 によると、ウードの生息する惑星は馬頭星雲にあり、集合精神に支配されていたが人類の入植者により滅ぼされた。BBCが著作権を持つ書籍 Doctor Who: Creatures and Demons ではウードはウード・スフィアから進出したとされている。ウード・スフィアはセンソライツの故郷であるセンソ・スフィアに距離的に近く、センソライツはウードと肉体・精神ともに類似している。集合意識を失ったウードは人類の入植者へ奴隷に出頭して奴隷となった。
ウード (ドクター・フー) 歴史
10代目ドクターとローズ・タイラーは人間が統率する調査隊に雇われた大量のウードと遭遇している。ビーストによりウードのテレパシーレベルが異常値を示し、ウードは彼の軍団に下ることとなった。ビーストの支配下に置かれたウードは目が赤く光り、翻訳機を投げつけて感電死させることで次々に調査基地の人間を抹殺した。最終的にドクターは必要に迫られ、生きているウードを惑星クロプ・トールもろともブラックホールへ捧げることとなった。
ウードはシリーズ4『囚われの歌』で再登場し、生まれついての奴隷ではなく奴隷化させられた種族であることが明かされた。ウードの翻訳機は本来個人と結び着いていた後脳を置き換えたものであり、ウードをテレパシーで繋ぐ集合意識は、ウードを奴隷化して売買する企業ウード・オペレーションにより200年もの間ウードから隔離されていた。同エピソードで赤目のウードが再登場し、集合意識の命令に従って暴動を起こした。ドクターがウードを集合意識を解放してウードを自由の身とした。解放後、宇宙に散らばった全てのウードがウード・スフィアに戻されることとなった。同エピソードで初登場を果たしたウード・シグマは、ドナ・ノーブルをドクター・ドナと呼び、ドクターの歌が終わりに近いことを告げている。
ウード (ドクター・フー) 歴史
ウード・シグマは2009年秋スペシャル『火星の水』で再登場し、2059年の地球へ戻った10代目ドクターとコンタクトを取ろうとした。
ウードは後に『時の終わり』二部作にも登場した。ドクターはついにウード・シグマのメッセージを受け入れ、『囚われの歌』から100年後のウード・スフィアへ足を運んだ。ドクターはウードの文明があまりにも急速に発展したこと、そして100年をかけて時間を見渡す能力を会得したことを知る。時間を透視できるのは時間が血を流しているからであるとウードの長老が説明し、彼はウード族が見た夢と予言をドクターへ見せる。後に、ウード・シグマが再び姿を現し、10代目ドクターがターディスに入って11代目ドクターに再生するのを応援した。
ウード (ドクター・フー) 歴史
シリーズ6『ハウスの罠』では1人のウードがネフューと呼ばれている。ネフューはハウスと呼ばれる存在の影響下にあり、エイミー・ポンドとローリー・ウィリアムズをターディスの旧型のコンソールルームで殺そうとしていたところ、彼が立っていた場所に11代目ドクターとイドリスが着陸したため死亡し、一瞬で蒸発する羽目になった。ドクターはネフューに関して"another Ood I failed to save"（字幕では「気の毒だったな」、吹替では「気の毒なことをした」）と言及し、以前にウードに出会っていたことを仄めかした。ネフューの目はハウスに乗っ取られた際に緑色に光り、以前のシリーズと差別化されている。
ミニエピソード "Death is the Only Answer" では、アルバート・アインシュタインが謎の液体を摂取して赤目のウードへ変化している。ウードは "Death is the only answer" というフレーズを繰り返した後、アインシュタインに戻った。
シリーズ6『ドクターの戦争』では11代目ドクターがウード・シグマと再会するはずであったが、2010年新春スペシャルまでの製作総指揮を担当したラッセル・T・デイヴィスがウード・シグマのライセンスを持っていたため、このシーンはカットされた。
ミニエピソード Pond Life では、ターディスで迷子になった1人のウードがエイミーとローリーの家に訪れている。ドクターがウード・スフィアに連れ戻すまでの数日間はエイミーとローリーの執事として働いていた。
五十川ちほ
五十川 ちほ（いそがわ ちほ、1993年〈平成5年〉11月28日 - ）は、日本の女性モデル、レースクイーン。スリーライズ所属。愛称はちーころ。大阪府出身。
五十川ちほ 来歴・人物
2017年のD1グランプリで「PACIFIC RACING Drift Dreamers」を務めた後、2018年に「Pacific Panther Girl」としてSUPER GTのレースクイーンを初めて務める。2019年には「GAINER sucre」として神崎美羽と共にGT300クラスのレースクイーンを務めた。
2020年2月14日の大阪オートメッセにおいて、2020年のLM corsa TWSプリンセスに選ばれたことが発表されたが、この年は新型コロナウイルス感染症流行の影響でレース日程が大幅に変更され、さらに無観客での開催が続いたため、同年度のSUPER GTレースへの初参加は10月24日 - 25日の鈴鹿サーキット戦となった。2021年も鈴木志歩、涼野はるかと共にTWSプリンセスを継続。2022年は霧島聖子と共に「にゃんこ大戦争ガールズ」としてスーパーフォーミュラのレースクイーンを務めた。
また2017年から3年連続でRISEのラウンドガール「R-1SE Force」としても活動し、2020年からは「R-1SE Force」のマネージャーを務める。並行して2020年にRIZINのラウンドガールも務めた。RIZINでのメンバーカラーはオレンジ。
趣味は漫画を読む、バレーボール。特技は犬の鳴きまね。好きな色はオレンジ。
00min
00min（ゼロミン）は、東京都新宿区に本社を置く株式会社プライミンズが提供する短縮URLサービス。
00min 概要
自社ドメインである「00m.in」ドメインによる短縮URLサービスのほか、ユーザが保有する独自ドメインによる短縮URLサービスを提供している。
会員登録すると、作った短縮URLを管理でき、転送元チェンジもできる。
甲武信ユネスコエコパーク
甲武信ユネスコエコパーク（こぶしユネスコエコパーク）は、山梨県、東京都、埼玉県、長野県にまたがる日本で10番目のユネスコエコパーク（生物圏保存地域）。構成地域は12市町村。
甲武信ユネスコエコパーク 概要
甲武信ヶ岳をはじめとする奥秩父山塊（秩父多摩甲斐国立公園）のエリアを含む関東山地の大部分からなり、荒川、多摩川、笛吹川、千曲川（信濃川）など主要の河川の水源地がある。総面積は190,603ha、核心地域は13,364haである。甲武信は旧国名の甲斐国、武蔵国、信濃国による通称から取り、構成市町村は山梨県の甲府市、山梨市、大月市、北杜市、甲斐市、甲州市、小菅村、丹波山村、埼玉県の秩父市、小鹿野町、長野県川上村、東京都奥多摩町である。
関東山地は急峻な山岳地帯でありながら、風化作用による土壌が発達しているため、稜線付近まで森林が広がり、日本アルプスに比べて山肌が見える場所は少ない。一帯には約320種が存在する日本のチョウの約4割である126種が生息しており、ニホンツキノワグマ、ニホンジカ、ニホンカモシカなどの大型哺乳類やクマタカ、ノスリなどの猛禽類も見られる。南側の山梨県内は古くから「甲州八珍果」と呼ばれるぶどう、柿、桃などの果物の産地である。2019年（令和元年）6月19日にユネスコエコパークに登録。
全分泌
全分泌（ぜんぶんぴ、ぜんぶんぴつ、英語: holocrine）とは、組織学において外分泌腺の分泌様式の1つである。ホロクリン、ホロクラインとも呼ばれる。ホロクリン分泌物は腺細胞の細胞質で産生され、細胞膜の破裂によって細胞が破壊され、結果として内腔へ産物が分泌される。
ホロクリン分泌は（細胞自体ではなく細胞を生んだ宿主に対して）最も有害な分泌型である。メロクリン分泌は最も害の少ない分泌であり、アポクリン分泌はその中間の分泌様式である。
ホロクリン腺には、皮膚の皮脂腺やまぶたのマイボーム腺が含まれる。例えば皮脂腺では、分泌産物（皮脂）が死細胞の残骸とともに放出される。
アベマ倍速ニュース
アベマ倍速ニュース（アベマばいそくニュース）は、2019年10月7日から2020年4月10日までと2020年6月8日からインターネットテレビ局ABEMA内ABEMA NEWSにて平日19時から配信されている報道・ニュース番組。
アベマ倍速ニュース 概要
「AbemaNewsチャンネル」におけるストレートニュース強化を目的に平日夜帯に設置された生配信番組。ニュース映像は同日夕方に地上波で放送された「スーパーJチャンネル」を再利用。
Abemaビデオにおいてネットニュースが倍速機能で視聴されることが多いことからニュース映像はすべて1.5倍速に濃縮配信。ヘッドラインニュースを手早く効率的に伝え、深掘り議論をテーマにする『ABEMA Prime』につなげる。
その一方でコメンテーターを視聴者と設定し、ニュースで話題に上がったテーマをもとにアナウンサーと視聴者とのラジオ的なやり取りを番組の見どころともしている。
番組枠自体は19時から21時までの2時間であるが生配信は前半1時間のみで、後半1時間は前半部分のリピート配信。収録スタジオはテレビ朝日本社内・65スタジオ。
2020年4月14日以降は配信されず、通常のAbemaNews枠となり放送休止状態だったが同年6月8日より再開される。
マーカス・ウォルデン
マーカス・ウォルター・ウォルデン（Marcus Walter Walden, 1988年9月13日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州フレズノ郡フレズノ出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLBのシアトル・マリナーズ傘下所属。
マーカス・ウォルデン 経歴
2007年のMLBドラフト9巡目（全体295位）でトロント・ブルージェイズから指名され、プロ入り。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ブルージェイズでプロデビュー。12試合（先発10試合）に登板して2勝4敗、防御率3.05、32奪三振を記録した。
2008年はA-級オーバーン・ダブルデイズでプレーし、14試合（先発11試合）に登板して2勝3敗、防御率4.80、51奪三振を記録した。
2009年はA+級ダニーデン・ブルージェイズでプレーし、4試合に先発登板して2勝1敗、防御率8.64、8奪三振を記録した。シーズン途中にはトミー・ジョン手術を受けた。
2010年は前年の手術の影響もあり、全休した。
2011年はA級ランシング・ラグナッツでプレーし、28試合（先発13試合）に登板して6勝6敗、防御率3.24、54奪三振を記録した。
2012年はA級ランシングとA+級ダニーデンでプレーし、2球団合計で27試合（先発26試合）に登板して14勝4敗、防御率2.97、82奪三振を記録した。
2013年はAA級ニューハンプシャー・フィッシャーキャッツでプレーし、26試合に先発登板して6勝14敗、防御率3.71、88奪三振を記録した。
マーカス・ウォルデン 経歴
2014年は開幕をAAA級バッファロー・バイソンズで迎え、4月5日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。しかし、登板することなく、4月9日にDFAとなった。
2014年4月16日にウェイバー公示を経てオークランド・アスレチックスへ移籍し、傘下のAAA級サクラメント・リバーキャッツへ配属された。6月16日には40人枠外となってマイナー契約となり、AA級ミッドランド・ロックハウンズへ降格した。この年は移籍前を含めたマイナー3球団合計で35試合（先発11試合）に登板して3勝5敗2セーブ、防御率5.35、61奪三振を記録した。オフの11月8日にFAとなった。
2014年11月30日にシンシナティ・レッズとマイナー契約を結んだ。
2015年の開幕は傘下のAA級ペンサコーラ・ブルーワフーズで迎えたが、1試合に登板しただけで4月21日に自由契約となった。
2015年途中、レッズ傘下を自由契約となった後は独立リーグであるアトランティックリーグのランカスター・バーンストーマーズと契約した。同球団では48試合（先発3試合）に登板して2勝4敗18セーブ、防御率2.95、49奪三振を記録した。
マーカス・ウォルデン 経歴
2016年1月5日にミネソタ・ツインズとマイナー契約を結んだ。この年は傘下のAA級チャタヌーガ・ルックアウツとAAA級ロチェスター・レッドウイングスでプレーし、2球団合計で42試合に登板して1勝1敗6セーブ、防御率2.40、40奪三振を記録した。オフの11月7日にFAとなった。
2016年12月14日にボストン・レッドソックスとマイナー契約を結び、2017年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
2017年は傘下のAAA級ポータケット・レッドソックスでプレーし、29試合（先発15試合）に登板して10勝6敗、防御率3.92、86奪三振を記録した。
2018年はスプリングトレーニングではマイナーだったが、開幕日の3月29日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。4月1日のタンパベイ・レイズ戦でメジャーデビュー。この年は8試合に登板して1セーブ、防御率3.68、14奪三振を記録した。
2019年はリリーフ陣の一角としてメジャーに定着し、70試合に登板して9勝2敗2セーブ、防御率3.81、76奪三振を記録した。
マーカス・ウォルデン 経歴
2020年は15試合に登板したが、前年と変わって結果を残せず、0勝2敗1セーブ、防御率9.45に終わった。
2021年2月24日マーウィン・ゴンザレスの加入に伴ってDFAとなり、3月1日にマイナー契約でAAA級ウースター・レッドソックスへ配属された。8月7日に自由契約となった。
2021年8月19日にシカゴ・カブスとマイナー契約を結んだ。オフの11月7日にFAとなった。
2022年4月20日にアトランティックリーグのガストニア・ハニーハンターズと契約した。9試合に先発登板して3勝0敗、防御率2.86の成績を残した。
2022年6月22日にミルウォーキー・ブルワーズとマイナー契約を結んだ。オフの12月16日に自由契約となった。
2023年4月28日に前年も所属したアトランティックリーグのガストニア・ハニーハンターズと契約した。4試合に先発登板して2勝1敗、防御率2.70の成績を残した。
2023年5月22日にシアトル・マリナーズとマイナー契約を結んだ。
マーカス・ウォルデン 投球スタイル
スライダーを投げる割合が最も高く、他にカッター、フォーシーム、シンカーといった球種を交える。
ユニバーサル・スタジオ・北京
ユニバーサル・スタジオ・北京（中: 北京环球影城、英: Universal Studios Beijing）は、ユニバーサル・北京・リゾート内に2021年9月20日 に中国北京市の通州区に開園したテーマパーク。世界7か所目で最大のユニバーサル・スタジオ・テーマパークス。アジアのユニバーサル・テーマパークでは初の大型リゾートタイプとなり、パーク一体型ホテルが建設される。
ユニバーサル・オーランド・リゾートと同様の大型ウォーターパーク「ボルケーノ・ベイ」も建設予定。将来予定されている第2テーマパーク建設用の広大な敷地も隣に用意されている。
パーツやユニバーサルホテル、商業施設などを含めるリゾート全体の名称は「ユニバーサル・北京・リゾート」。ユニバーサル・パーク史上最大級のユニバーサル・オーランド・リゾートよりも広い面積となった。
ユニバーサル・スタジオは「ハリウッド映画」を題材としているが、アメリカ文化の他に中国の文化をテーマにしたアトラクションも導入予定だと発表された。
ユニバーサル・スタジオ・北京 初期案
当初は韓国でユニバーサル・スタジオ・コリア（仮称）の建設を進める計画があったが、計画は白紙、北京での展開を進めた。
ユニバーサル・スタジオ・北京 沿革
2019年
6月12日 - 正式に開園することを発表した。
9月17日 - ユニバーサル・スタジオ・北京は2021年にオープンすることを発表した。
10月12日 - ユニバーサル・スタジオ・北京のテーマエリアが発表された。
10月17日 - ユニバーサル・スタジオ・北京はアリババのアプリを利用すると発表した。
10月29日 - 入場方法についてコムキャストCEOのブライアン・L・ロバーツはパーク内で顔認証システムを導入することを発表した。
ユニバーサル・スタジオ・北京 パークレイアウト/アトラクション
以下の7つのエリアで構成されている。ユニバーサル・北京・リゾートのトム・メルマンCEOは、「ユニバーサルには、自社が知的財産権を所有し、エリアテーマとして選択可能な作品シリーズが数多くあるが、最終的に中国で人気が高く、興行成績も非常に高かったものを選択することにした」と説明。また、北京の気候条件を十分に考慮して、室内及び屋根などの遮蔽物が設けられているアトラクションは総面積の65％に達し、来園者は暑い夏も寒さの厳しい冬でも変わらずアトラクションを楽しむことができるという。
他のユニバーサル・パークのハリウッド・エリアと同等のエリア。チャン・イーモウやスティーヴン・スピルバーグなどの監督が出演するスタントタイプのショーがある。
他のユニバーサル・パークのジュラシック・パークと異なり、映画『ジュラシック・ワールド』シリーズをテーマとした北京オリジナルのエリアであり北京オリジナルとして制作されたダークライドの「ジュラシック・ワールド・アドベンチャー（Jurassic World Adventure）」や大型ローラーコースタータイプのアトラクション、「ジュラシック・フライヤーズ（Jurassic Flyers）」が揃う。
ユニバーサル・スタジオ・北京 パークレイアウト/アトラクション
今までのウォーターワールドエリアとほぼ同じではあるが、レストランなどが併設されている。
ユニバーサル・スタジオ・ジャパンやユニバーサル・スタジオ・ハリウッド、アイランズ・オブ・アドベンチャーなどに位置する「ウィザーディング・ワールド・オブ・ハリー・ポッター」とほぼ同じくホグワーツ城やホグズミード村などがある。
映画『トランスフォーマー』シリーズをテーマとしたエリア。「トランスフォーマー：バトル・フォー・オールスパーク（Transformers: Battle for the AllSpark）」に加え北京オリジナルで第3作目に登場した、ディセプティコンの軍事作戦司令官で、第3作目の表向きのメインヴィランでディセプティコンの新戦力であるショックウェーブが自在に制御し、操る巨大なワーム型機械生命体であるマシーンのドリラーの大型ローラーコースタータイプのライド・アトラクション、「ディセプティコースター（The Decepticoaster）」やオートボットの斥候で、トランスフォーマー側のもう一人の主人公であるバンブルビーをモデルにした「バンブルビー・ブギー（Bumblebee Boogie）」もある。
ユニバーサル・スタジオ・北京 パークレイアウト/アトラクション
映画『怪盗グルー』シリーズをテーマとしたエリア。「ミニオン・ハチャメチャ・ライド（Despicable Me: Minion Mayhem）」や「Sing On Tour」などのアトラクションがある 世界最大の大型ミニオンエリアとなる。
中国で高い人気を誇るドリームワークス映画『カンフー・パンダ』シリーズをテーマにした北京オリジナルの大型屋内エリア。「カンフー・パンダ：龍の戦士の旅（Kung Fu Panda: Journey of Dragon Warrior）」というボートライドがメインアトラクションとなる。
Klook
KLOOK（クルック）は、旅行に関するアクティビティ・現地ツアーのオンライン予約を扱う、ウェブサイトおよびアプリ。
香港に本社を置くKlook Travel Technology Limitedが運営し、アジアの都市を中心に世界各地域でサービスを提供している。
Klook 沿革
モルガン・スタンレーでアナリストを務めていたモーリシャス華僑のエリック・ノック・ファー（Eric Gnock Fah）と、シティグループでホテルや不動産業界への投資業務を行っていた台湾出身のイーサン・リン（Ethan Lin）は、2013年に共にネパールを旅行中、現地ツアー申し込みの際に経験した不便から、旅先のアクティビティをオンラインで予約でき、事前決済を可能とするビジネスモデルでの起業を決意、ソフトウェアエンジニアのバーニー・シオン（Bernie Xiong）と共に、2014年9月に会社を設立した。香港本社のほか、台北オフィスを開設、また深圳に技術センターを設けた。
Klook 沿革
東京で開催されたWIT JAPAN2015のスタートアップピッチで優勝するなど早くから注目を集め、2015年6月、テンセント系列のベンチャーキャピタルであるWelight Capitalから150万ドルを調達、続いて10月、アメリカのベンチャーキャピタルであるMatrix Partnersから500万ドルを調達し、またこの時点で、アゴダの創設メンバーの一人を取締役会に加えてアゴダとのパートナーシップ関係を開始した。調達した資金によって東南アジアへの事業拡大を行い、バンコクやシンガポールにオフィスを開設した。2017年3月、セコイア・キャピタルから3,000万ドルを、続いて10月、ゴールドマン・サックスから6,000万ドルを調達した。2018年にはニューヨークやロンドンなど、アジア太平洋以外への地域への参入に着手、2019年4月、ソフトバンク・ビジョン・ファンドの主導する投資ラウンドで4億2,500万ドルを調達した。
Klook 日本におけるKLOOK (クルック)
日本語ウェブサイトは2019年4月に開設された。日本法人「Klook Travel Technology合同会社」（Klook Travel Technology G.K.）は2017年11月に設立され、日本政府観光局との共同プロモーションを行うなど訪日外国人旅行を対象とするサービスの拡充を行っている。東京（四谷）と大阪市にオフィスを持つ。
Klook サービス内容
航空券と宿泊以外の全ての体験サービスを予約可能とするコンセプトのもと、現地オプショナルツアーや観光スポットのチケット、鉄道やバスの割引チケット、レストラン等飲食店の予約、Wi-FiやSIMカードの提供などのサービスが行われている。中国高速鉄道および台湾高速鉄道の予約も可能となっている。ツアーに関しては、日本語や英語ガイドの有無、キャンセルの条件について、事前に確認することができ、口コミによるレビュー評価を行うことができる。
宮本悦子 (陸上選手)
宮本 悦子（みやもと えつこ、1943年8月23日 - ）は、日本の陸上競技（短距離走）選手。1964年東京オリンピックで女子400メートルリレー走に出場した。
宮本悦子 (陸上選手) 経歴
出身高校は西遠女子学園高等学校（静岡県浜松市）。同校は「陸上の西遠」の名で呼ばれた陸上競技の強豪校であった。1961年のインターハイでは、100m走と200m走で優勝した。
中京大学に進学。1964年5月10日の神奈川県選手権大会の100m走で11秒8（手動計時）を記録、これは当時の日本学生記録であり、また生涯ベストタイムとなっている。1964年7月の日本陸上競技選手権大会では100m走で優勝。同年10月に開催された1964年東京オリンピックでは、400mリレー（井口任子・江副令子・宮本悦子・依田郁子）の第三走者を務めたが、予選突破はかなわなかった。1965年には中京大学陸上部の女子主将も務めている。
小保内聖子
椛沢 聖子（かばさわ せいこ、1940年2月16日 - 2023年3月6日）は、日本の陸上競技選手である。旧姓：小保内（おぼない）。
1958年アジア競技大会（東京）と1962年アジア競技大会（インドネシア・ジャカルタ）に出場し、砲丸投で金メダル、円盤投で銀メダルを獲得した。
1964年東京オリンピックで女子砲丸投に出場した。
1957年岩手日報体育賞を受賞。2023年3月6日、病気の為東京都内の病院にて死去。84歳没。
小川清子
小川 清子（おがわ きよこ、1946年11月4日 - ）は、日本の短距離走選手である。
1964年東京オリンピックで女子400メートル競走に出場した。
オーストラリア人の一覧
オーストラリア人の一覧（オーストラリアじんのいちらん）は、オーストラリア人やオーストラリア出身の人物の一覧。
パラベラム
パラベラム (Parabellum) または パラ・ベラム (Para Bellum)
格言
銃器関連
ドイツ武器弾薬製造社（DWM社）が用いたモットー。上記格言に由来。
パラベラム拳銃 - DWM社のゲオルク・ルガーが開発した自動式拳銃。アメリカや日本ではルガー拳銃と呼ばれる。
7.65x21mmパラベラム弾 - DWM社が開発した拳銃用弾薬。
9x19mmパラベラム弾 - DWM社が開発した拳銃用弾薬。9mmルガー弾や9mm NATO弾とも呼ばれ、広く普及している。
その他
伊藤祐昌
伊藤 次郎左衞門祐昌（いとう じろうざえもんすけまさ、1848年7月24日（嘉永元年6月24日） - 1930年（昭和5年）12月6日）は、明治から大正時代の実業家、銀行家。貴族院多額納税者議員、伊藤家14代目伊藤次郎左衞門祐昌。幼名・千次郎、隠居名・治助。
伊藤祐昌 経歴
13代目・伊藤次郎左衞門祐良の次男として、尾張国名古屋の茶屋町（現・愛知県名古屋市中区）に生まれる。幼名は、千次郎。
伊藤次郎左衛門家は織田信長の小姓の伊藤蘭丸祐広の後胤で、呉服太物商を生業とした。また、県下有数の大地主だった。長兄の次郎四が早世したため後継者となり、慶応2年（1866年）に14代目伊藤次郎左衞門祐良として家督を継ぐ。
1871年（明治4年）以降、名古屋権区長、博覧会御用係、愛知県博物館長、名古屋市会議員などを経て、商業会議所議員となった。1877年（明治10年）、第十一国立銀行の設立に携わり、1881年（明治14年）には名古屋商法会議所の初代会頭に就任。また、同年に私立銀行として伊藤銀行（現・三菱UFJ銀行）を設立。伊藤銀行と伊藤貯蓄銀行（現・りそな銀行）取締役、愛知銀行監査役などを務めた。
伊藤祐昌 経歴
1908年（明治41年）5月、愛知県多額納税者として補欠選挙で貴族院議員に互選され、同月21日に就任したが同年10月23日、依願退職した。
1924年（大正13年）、家督を息子の15代目伊藤次郎左衞門祐民に譲り、名を治助と改めた。晩年は京都・嵯峨に別邸を構えて暮らし、1930年（昭和5年）12月6日に同地で没した。83歳没。
1875年（明治8年）には大阪に「えびす屋いとう呉服店」を出店するなど事業の拡大に注力する一方で、若い頃から雅楽に親しみ熱田神宮で催される雅楽神事には毎年奉仕に出た。また、和歌にも通じており、晩年に嵯峨に移り住んだのも藤原定家に憧れたことに依ると云う。
ランドルフ・スティーブン・クラフト
ランディ・スティーブン・クラフト (英語: Randy Steven Kraft, 1945年3月19日 - ) はアメリカ合衆国のシリアルキラー。『スコアカード・キラー』、『南カルフォルニアの絞殺魔』、『フリーウェイ・キラー』の異名でも知られる。
1972年から1983年にかけて主にカルフォルニア州で最低でも16人の若い男子を殺害した。この他にも最大で51人の男子を強姦、殺害したとされている。1989年に有罪判決を受け 、現在はカルフォルニア州マリン郡にあるサン・クエンティン州立刑務所の死刑囚監房に収容されている。
逮捕時に捜査官が被害者への不可解な論及が記されている暗号化されたリストを発見したことから『スコアカード・キラー』の異名でも知られる。また時には被害者の遺体の多くがフリーウェイの側や近くで発見されたことから『フリーウェイ・キラー』とも呼ばれた。またこの『フリーウェイ・キラー』という異名はウィリアム・ボニンとパトリック・カーニーという無関係な別の二人のシリアルキラーの異名と同一である。
IQは129だった。
ランドルフ・スティーブン・クラフト 伝記
Hicks, Jerry (Dec 6, 1987), “Evidence in Other Deaths Sought for Kraft Trial”, The Los Angeles Times (Los Angeles, CA, US):  p. 1, https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1987-12-06-me-26965-story.html 2013年10月5日閲覧。 .
Pinsky, Mark I (March 4, 1995), “22 Years Later, Another Kraft Victim Is Identified; Crime: Diligent deputy coroner uses computers to figure out it was Kevin Clark Bailey whose body was left by the serial killer in Huntington Beach”, LA Times, https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1995-03-04-me-38689-story.html .
佐藤弘子
佐藤 弘子（さとう ひろこ、1939年6月10日 - ）は、日本の陸上競技の選手である。
1962年アジア競技大会（インドネシア・ジャカルタ）で女子やり投に出場し、金メダルを獲得した。
1964年東京オリンピックで女子やり投に出場した。
エヴァン・ルーリー
エヴァン・ルーリー（Evan Lurie、1954年9月28日 - 、ミネソタ州ミネアポリス生まれ）は、アメリカの作曲家およびミュージシャンである。彼は兄のジョン・ルーリーとともに、ラウンジ・リザーズの結成メンバーであった。
彼は映画やテレビ番組の音楽を作曲した。そのうちのひとつ、子供向け番組『Sing×3♪ぼくら、バックヤーディガンズ!』では、すべてのエピソードごとに異なる音楽ジャンルを取り上げている。彼が音楽を書いた他の注目すべき作品には、映画『Joe Gould's Secret』（2000年）や、スティーヴ・ブシェミ監督・脚本・出演の映画『トゥリーズ・ラウンジ』（1996年）がある。ルーリーは別の「ニック・ジュニア・シリーズ」である『Hello!オズワルド』の作曲家でもある。
バットマン: キリングジョーク
『バットマン: キリングジョーク』（原題: Batman: The Killing Joke）とは、1988年にDCコミックスから刊行された単号完結のグラフィックノベル作品である。バットマンとジョーカーが主な登場人物となる。原作はアラン・ムーア、作画はブライアン・ボランドによる。コミックヴィランとして長い歴史を持つジョーカーのオリジン・ストーリーを扱った作品だが、大筋は1951年に書かれたエピソードThe Man Behind the Red Hood!を踏襲している。フラッシュバックで差し挟まれるジョーカーの過去を背景として、警察本部長ジェームズ・ゴードンを狂気に陥れようとするジョーカーと、それを阻止しようとするバットマンの攻防を描いている。
バットマン: キリングジョーク
ジョーカーが誕生した契機とその心理を独自に掘り下げた本作は、ジョーカーを悲劇的なキャラクターとして描いたことで広く知られるようになった。妻を愛する男であり、挫折したコメディアンでもあったジョーカーは、ある「最悪の1日」を過ごしたことで狂気に追い込まれたのだった。ムーアはそれによってバットマンとジョーカーの共通点と相違点を浮き彫りにしようとしたのだと述べている。『バットマン』本シリーズへの影響としては、バーバラ・ゴードン（バットガール）が銃弾を受けて半身不随になったことも挙げられる。バーバラはこの事件が発端となってオラクルという新しいヒーローに変わる。
多くの批評家は、本作がジョーカーに関する物語の金字塔であり、歴代のバットマン作品の中でも最高傑作に近いと考えている。本作は1989年にアイズナー賞ベストグラフィックアルバム部門を授賞し、2009年5月の『ニューヨーク・タイムズ』ベストセラーリストに掲載された。再版や単行本化は何度もなされている。日本語でも2004年に初単行本化され、2010年には改訂されたアートを用いた新版が出た。本作の内容は各メディアで展開される「バットマン」関連作品でよく用いられており、2016年にアニメ映画化された。歴代の実写映画版ジョーカーにも影響を与えている。
バットマン: キリングジョーク 背景と制作過程
作画のブライアン・ボランドが描くジョーカーは、直前に見た映画『笑う男』から生まれた面がある。また「（『ジャッジ・ドレッド』のキャラクター）ジャッジ・デスを描いたことがジョーカーのための予行演習みたいなものだった」とも言っている。
バットマン: キリングジョーク 背景と制作過程
本作は『バットマン』アニュアル号として企画され、変遷を経てプレスティージ・フォーマットになったという通説があるが、ボランドは単行本 DC Universe：The Stories of Alan Moore に寄せた序文でそれを否定した。ボランドの記憶によると、バットマンを脇役としてジョーカーにスポットを当てた単発作品を作るアイディアは彼のものだった。1984年にDC編集長ディック・ジョルダーノからDCで描きたいものを何でも描いていいと言われたボランドは、アラン・ムーアを原作に迎えてジョーカーの背景を正面から描くことをすぐに決めた。ボランドはこう回想する。「私が今好きな原作者は誰だろうか。どのヒーローを一番描きたいか。それからヴィランは？ そんな風に考えてみた。出てきた名前がアラン、バットマン、ジョーカーだったんだ」「『ウォッチメン』が完結するころには、アランとDCの関係はかなり悪化していた。… 考えてみると、DCに留まって『キリングジョーク』を書いてくれたのは私への好意でしかない」 ボランドのオファーを受けたムーアは、「バットマン/ジョーカー作品の真骨頂」を書こうと試みた。
バットマン: キリングジョーク 背景と制作過程
バットマンシリーズではそれ以前にもジョーカーの誕生が扱われていた。初期の『ディテクティブ・コミックス』（第168号、1951年）では、レッドフードという名の犯罪者が化学薬品に浸かったことで白塗りの道化のような外見に変わり、以降ジョーカーと名乗るようになったと説明されていた。ただしその心理や狂気の由来については詳しく書かれなかった。アラン・ムーアはこのエピソードを掘り下げて新たなオリジン・ストーリーを作り出した。作中ではそれが確かな事実というより一つのありうる物語に過ぎないと強調されていたが、広く受け入れられてDC社のコンティニュイティ（正史）に取り入れられることになった。また本作では、歴史の長いキャラクターであるバーバラ・ゴードンが中枢神経を損傷して障害を負う。担当編集者レン・ウェインはこの展開についてDC社から許可を取り付けなければならなかった。
プレスティージ・フォーマット48ページのワンショット号として企画された本作だったが、制作にはかなりの時間が費やされた。 ムーアとボランドはいずれも緻密な作風と遅筆でよく知られており、それぞれ直前に制作した全12号のマキシシリーズ作品（ムーアの『ウォッチメン』、ボランドの『キャメロット3000』）でも刊行延期を繰り返していた。しかしDC社は寛大な態度を保っており、ボランドは「作家に好きなペースで描かせてくれる覚悟があったようだ」と言っている。最初の担当編集者レン・ウェインが退社したためデニス・オニールが後を継いだが、「まったく手出ししないタイプ」だったオニールとは、ボランドはたった一度しか本書について会話を交わさなかったという。
ボランドはフラッシュバックシークエンスをモノクロで表現するつもりであり、『ウォッチメン』のカラリストでもあったジョン・ヒギンズに「柔らかい11月の色」で塗るよう伝えた。印刷されたコミックを見たボランドは動顛した。「毒々しい … 気分が悪くなる強烈な紫とピンク … 私の大事な『イレイザーヘッド』風のフラッシュバック・シークエンスがオレンジ色まみれになっていた」。2008年に本作の20周年記念版が刊行された際、ボランドは自身で新しくカラーリングを行って意図通りの配色に直した。
バットマン: キリングジョーク ストーリー
後にジョーカーとなる男（名は明かされない）は、職を辞してスタンダップ・コメディアンを志すがみじめに失敗する。身重の妻を養わなければならない男は、2人組の窃盗犯から勧誘を受けて、かつての職場である化学工場への侵入を企てる。実行の前日、ありえないような偶然の事故で妻が死んだという知らせが届き、男は放心する。侵入の直前、2人組は男に架空の犯罪王「レッドフード」のマスクを被せ、万が一に備えて黒幕を演じさせる。プラントに足を踏み入れた一行はすぐに発見され、男1人を残して射殺される。さらにバットマンまでが現れ、男に迫る。恐怖に駆られた男はプラントの排水溝に飛び込んで逃れる。廃液から這い上がり、赤いマスクを外すと、化学物質によって皮膚は白く脱色され、唇は紅く、髪は鮮やかな緑に染まっていた。水面に自身の変貌を映した男は、ややあってとめどない哄笑を響かせ始める。
バットマン: キリングジョーク ストーリー
作中の現代において、バットマンはアーカム・アサイラムに収監されているジョーカーを訪ね、長年の確執を終わらせたいと語りかける。しかしそれは替え玉だった。密かに脱獄していた本物のジョーカーはジェームズ・ゴードン警察本部長の家に現れると、その娘バーバラの腹部を銃で撃ち、脊髄を傷つけて下半身麻痺の障害を負わせる。さらに閉園した遊園地跡にゴードンを運び込み、全裸にされて苦痛に悶えるバーバラの写真を見せつける。憔悴したゴードンを裸でフリークショーの檻に入れたジョーカーは、無秩序で残酷な世界において正気と狂気を隔てる壁がいかにもろいものか熱弁する。
そこにジョーカーからの招待状を受けたバットマンが到着する。ゴードンは精神的にボロボロになりながら正気と道徳感を失わず、法に則してジョーカーを逮捕するように言う。ファンハウスを舞台とした追跡劇の合間に、ジョーカーはこの世界が「クソつまらないブラックジョーク」であり、正常な人間が狂気に陥るには「最悪な1日」を迎えるだけでいいという言葉を投げかける。そしてバットマンもまた、ある1日のために道を踏み外したのだろうと。ジョーカーを無力化したバットマンは、このまま戦いを続けるとどちらかが相手を殺すことになると述懐し、理解と癒しの道を進もうと申し出る。ジョーカーは「もう遅い。遅すぎる」と答え、黙して立つバットマンの前でジョークを演じ始める。
バットマン: キリングジョーク ストーリー
精神病院から2人の患者が脱走した。1人の患者は、病院の屋根から隣の建物までの狭い隙間を難なく飛び越える。しかしもう1人の患者は恐れて立ち止まる。1人目の患者は懐中電灯の光で隙間に橋をかけると言い出す。光線の上を歩いて渡ってこいと言われた2人目の患者は答える。「俺をキチガイだとでも思ってるのか? お前、途中でスイッチを切っちまうつもりだろう!」ジョーカーは抑えられずに笑い出し、遅れてバットマンも笑いを漏らす。2人の笑いとパトカーのサイレンが交錯する中、バットマンはジョーカーに向けて手を伸ばす。
テキスト本体からは、結末で何が起こったかは明確にされない。一つの読み方によると、バットマンは最後にジョーカーを殺す。最後のページで笑い声が突然止まるのはコマの外でジョーカーの首が折られたためであり、タイトル「キリングジョーク (The Killing Joke)」はジョークが引き金となってバットマンがジョーカーを殺すことを表しているのだという。ほかにも、長年の宿敵だったバットマンとジョーカーが自分たちの確執を笑い飛ばして和解したのだという読み方もある。
ファンや批評家を含めて、大勢がこれらの説を巡って議論を続けている。作画者のボランドは敢えて正しい解釈を示していないが、原作のムーアは2人に「一瞬正気が訪れた」という言葉を使って説明している。
バットマン: キリングジョーク テーマと分析
本作はバットマンとジョーカーの関係性を掘り下げることで、二人が心理学的に互いの鏡像だというムーアの信条を提示している。ストーリー中ではジョーカーとバットマンがそれぞれ人生を変える悲劇にどのように対処したか、そしてそれが現在の2人の生き方と対立関係にどうつながっているかが描かれている。評論家ジェフ・クロックはさらにこう説明した。「バットマンとジョーカーはどちらも、偶然の悲劇的な「最悪の1日」の産物である。バットマンが偶然の悲劇から意味を生み出すために一生を捧げているのに対し、ジョーカーは人生における不条理とあらゆる偶然の不正義を体現する」ジョーカーがゴードン本部長に苦痛を課すのは、どんな正常人でも自分の立場に置かれれば正気を失うのか、それとも狂人となる人間は初めから心の中にその種子を抱えていたのかを確かめるためである。しかしジョーカーとは異なり、ゴードンは試練を乗り越えて正気と道徳的規範を保つ。
バットマン: キリングジョーク テーマと分析
本作はまた、バットマンの暗い一面を掘り起こしてモダン・エイジのバットマン像に影響を与えたことでも知られている。しかし単に暗いという以上に、本作ではバットマン自身の心理が深く掘り下げられている。すなわち、バットマンはジョーカーと方向性は異なるが同じ程度に狂っており、2人は互いにまったく異なる視点から世界を認識している。ジョーカーの視点はラストシーンのジョークで説明されている。
この物語のジョーカーは信頼できない語り手である。ジョーカー自身も過去について確信がなく、複数の相反する記憶を持っていると発言している（「思い出すたびに、ああだったり、こうだったり … 過去がなきゃいけないっていうなら、好きなやつを選ばせてもらうぜ！」）。これにより本作が「非情な都市暴力と道徳的虚無主義に呑まれていく世界」を描いていることが強調されている。
バットマン: キリングジョーク 社会的評価
1989年アイズナー賞では本作が最優秀グラフィックアルバム部門を、作者アラン・ムーアも最優秀作家賞を受賞した。ヒラリー・ゴールドスタインはIGNコミックスで『キリングジョーク』を称賛して「間違いなくジョーカー史上最高傑作」と呼び、「ムーアのリズミカルな会話文とボランドの有機的なアートは唯一無二の作品を生み出している。真似る者は多いが、追い付く者はいない」と評した。IGNはバットマンを主役としたグラフィックノベルのランキングで本作を『ダークナイト・リターンズ』と『イヤーワン』に次ぐ第3位に挙げた。ジェームズ・ドネリーはポップ・シンジケートで本作を「とにかく20世紀最高のコミックの1つ」と呼んだ。ヴァン・ジェンセンはComicMixへの寄稿で「[本作を再読すると]いつも、アラン・ムーアとブライアン・ボランドのコンビがページに込めた激しさ、残忍さ、人間性に改めて感嘆する」と書いた。コミック史家ロバート・グリーンバーガーとマシュー・K・マニングは「ジョーカーの物語としてオールタイムの決定版」と評した。マニングは「ゴッサム・シティの歴史でも最高に力強く、心をかき乱す物語」とも書いている。
バットマン: キリングジョーク 社会的評価
セブ・パトリックはデン・オブ・ギークで本作にやや厳しい評価を下した。「これまでに書かれた「バットマン」の中でも特に礼賛されている影響力が強い作品であり、ジョーカーの物語の白眉といえる」と評する一方で、『ウォッチメン』『Vフォー・ヴェンデッタ』『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』のような真に優れたムーア作品の域には達していないという。
アラン・ムーアは後になって、本作をはじめとする自作がスーパーヒーロー・コミックに陰鬱な作風を流行させたことを後悔するようになった。本作のスクリプトそのものの自己評価も低く、主題が浅薄だとみなしている。2000年のインタビューでは、権力をテーマにした『ウォッチメン』や、ファシズムとアナーキズムを扱った『Vフォー・ヴェンデッタ』と比較して「それほどいい作品だとは思わない。何も興味深いことを言っていない」と述べている。これにはムーアとDC社の不和も影響を与えていると見られる。2003年には次のように述べている。
バットマン: キリングジョーク 社会的評価
『キリングジョーク』はバットマンとジョーカーの物語だ。実人生で出合うようなことはまったく出てこない。バットマンとジョーカーはこの世のどんな人間にも似ていない。だからこの本は人間について何も教えてくれない … ああ、私が思うにこの作品は不出来なのに過大評価されていて、ヒューマンな意味での重要性はまったくない。DC社が所有する、現実世界とは何の関係もないキャラクターの話でしかない。
2006年の『ウィザード』誌に掲載されたインタビューで、ムーアはバーバラ・ゴードンを半身不随にしたことについても自己批判した。「DCに聞いたんだ。そのときバットガールだったバーバラ・ゴードンを不具にして構わないか。記憶が確かなら、相手は担当編集者だったレン・ウェインだった。彼はこう答えた。「ああいいよ、あのビッチを不具にしてやれ」ここはDCが私の手綱を引くべきところだったと思う。でも彼らはそうしなかった」