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ゲティ研究所 事業
GRIは「論点と討論」、「文献とドキュメント」、「入門」 (「電子形式の文化遺産情報」）、「リソース」 (図書館の特別コレクション）の分野で出版物をシリーズ化、さらに展示図録その他の資料をハードコピー形式で出している。
以下にGRI、ゲティ美術史研究所、ゲティ情報研究所、ゲティ美術史情報プログラムによって出版された主な選書を紹介する。
Bakewell, Elizabeth, et al. Object, image, inquiry: the art historian at work: report on a collaborative study by the Getty Art History Information Program (AHIP) and the Institute for Research in Information and Scholarship (IRIS), Brown University. Santa Monica, CA: AHIP, 1988. ISBN 0-89236-135-2
ゲティ研究所 事業
Gaehtgens, Thomas W., and Heinz Ickstadt. American icons: transatlantic perspectives on eighteenth- and nineteenth-century American art. Santa Monica, CA: Getty Center for the History of Art and Humanities, 1992. ISBN 0-89236-246-4
Necipoglu, Gülru, and Mohammad Al-Asad. The Topkapi scroll: geometry and ornament in Islamic architecture: Topkapi Palace Museum Library MS H. 1956. Santa Monica, CA: Getty Center for the History of Art and the Humanities, 1995. ISBN 0-89236-335-5
ゲティ研究所 事業
Roth, Michael S., Claire L. Lyons, and Charles Merewether. Irresistible decay: ruins reclaimed. Los Angeles, CA: Getty Research Institute for the History of Art and the Humanities, 1997. ISBN 0-89236-468-8
Warburg, Aby. The renewal of pagan antiquity: contributions to the cultural history of the European Renaissance. Los Angeles, CA: Getty Research Institute for the History of Art and the Humanities, 1999. ISBN 0-89236-537-4
ゲティ研究所 事業
Paul, Carole, and Alberta Campitelli. Making a prince's museum: drawings for the late-eighteenth-century redecoration of the Villa Borghese. Los Angeles, CA: Getty Research Institute, 2000. ISBN 0-89236-539-0
Reed, Marcia, and Paola Demattè. China on paper: European and Chinese works from the late sixteenth to the early nineteenth century. Los Angeles: Getty Research Institute, 2007. ISBN 978-0-89236-869-3
ゲティ情報研究所から運用を引き継いだ電子版データベースは以下の通りである。
ゲティ調査ポータルは、パブリックドメインでデジタル化された美術史文献への無料アクセスを提供。データベースは2012年創設、美術史書をデジタル化する図書館との協働で成立に至り、最初期のデータベース貢献者はエイブリー建築美術図書館(コロンビア大学)、マラガ大学図書館、フリックアート参考図書館、ゲティ研究所、ハイデルベルク大学図書館、フランス国立美術史学院 (フランス語版)、ニューヨーク美術関係者協同組合ならびにトーマス・J・ワトソン図書館 (メトロポリタン美術館) が挙げられる。
2006年、GRIとOCLCは、ゲティ事典事業 (美術建築事典ゲティ地名シソーラスと美術家総覧）をWeb上で提供すると発表した。
2009年7月1日に定期刊行物「エイブリー建築インデックス」をエイブリー建築美術図書館 (en) と共同制作、同時にデータベース移管を受けたコロンビア大学は、現在も維持している。
またドイツとアメリカの来歴研究交換プログラム (PREP）に参加、ホロコースト時代の来歴プロジェクトを専門とする研究者養成に寄与する。
ゲティ研究所 従業員および予算規模
2006年度 (2006年7月 - 2007年6月) は常勤と非常勤職員の合計200名前後、予算規模は6370万アメリカドルである。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜
『アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜』（アトリエオンライン ブレセイルのれんきんじゅつし）は、コーエーテクモゲームスより配信されていたスマートフォン向けアプリケーションゲーム。ジャンルは錬金術オンラインRPG。2018年10月3日配信開始。
2022年3月31日をもってサービスを終了した。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 概要
錬金術を題材にした「アトリエシリーズ」のオンラインRPG。
歴代のアトリエシリーズの「冒険」「調合」「バトル」といった要素を追求し、スタミナ制度などがなく、自分のペースで楽しめる作品となっている。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 沿革
2019年
2020年
2022年
1月27日 - サービス終了を発表。
3月31日 - 同日15時をもってサービスを終了。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 登場キャラクター
主人公
声 - 八代拓（男）、花守ゆみり（女）
本作の主人公。見習い錬金術士。アカデミーに通う2年生。17歳。
男女はプレイヤーが自由に選択可能。プレイ中も好きに切り替えができる。主人公の会話は選択肢によって行われる。
鳳仙花 春蘭（ほうせんか しゅんらい）、鳳仙花 梅（ほうせんか うめ）
声 - 八代拓（春蘭）、花守ゆみり（梅）
和装をした主人公。別の世界から「時空の歪み」を通ってアカデミーへとやってきたため、本編の主人公とは別人。
ペパーミント
声 - 吉岡麻耶
主人公と共にいる妖精。能天気でいたずら好きな性格。好物はリンゴとハチミツ。
ソレル
声 - 高田憂希
主人公と同級生の見習い魔法使い。17歳。魔法学科を専攻している。明るく元気な性格。
ソレル・オーゼイユ
声 - 高田憂希
別の世界から「時空の歪み」を通ってアカデミーへとやってきたソレル。
男装をしており、魔法の腕や実力は本編のソレルよりも上。
アニスヒソップ
声 - 日岡なつみ
アカデミーの秘蹟科を専攻する見習い賢者。17歳。親しい人達の間ではアニスと呼ばれる。ソレルとは幼馴染。趣味は読書。穏やかで真面目な性格。
アニス・フォニク
声 - 日岡なつみ
別の世界から「時空の歪み」を通ってアカデミーへとやってきたソレル。
本編のアニスと違い、剣士として戦う。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 登場キャラクター
クレソン
声 - 西山宏太朗
アカデミー学園衛士隊に所属する見習い衛士。17歳。熱血漢。上司のタンドリオンに対してはやや誤解があるものの尊敬している。
ヘーゼル
声 - 本宮佳奈
アカデミーの生徒会長。19歳。
ウィスティリア
声 - 田中あいみ
アカデミーの近くで倒れていた記憶喪失の少女。16歳。ウィスティリアという名前は主人公達によって名付けられる。シナリオを進めていくと、アカデミーの試験に合格し、主人公達の後輩として入学するようになる。
シスル
声 - 田中貴子
冒険科の生徒。ヘーゼルの右腕で、『アカデミー最強』と称される双剣使い。
ゲーム内では『鏡界』マップにて登場。
セント＝ジョーンズワート
声 - 新垣樽助
アカデミーの学園長。
ベルガモット
声 - 冨樫かずみ
アカデミー錬金術科の講師。30歳。主人公の担任でアカデミーの卒業生。
タンドリオン
声 - 仲村宗悟
学園衛士隊の隊長。クレソンの上司。31歳。基本的に不真面目だが、異名は『剣雄』。
マジョラム
声 - 大地葉
アカデミー魔法科の講師。32歳。ソレルの担任。
シルバーバーチ
声 - 水中雅章
アカデミー機械科の講師。36歳。ヘーゼルの叔父。
ルー
声 - 山本和臣
アカデミー秘蹟科の講師。15歳。10歳でアカデミーを卒業し、13歳でアカデミー講師に招かれたが、生徒達からは子供扱いされている。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 登場キャラクター
ポピーくん
声 - 松浦愛弓
シルバーバーチが開発した時空の歪みを作り出せる機械。正式名称は「時空操作くん4号」。
オレガノ
声 - 北村謙次
アカデミーの近くで暮らす木こりの男性。43歳。
ビルベリー
声 - 田所陽向
ルフナ村の村長。55歳。アーテリア出身でかつては領主も務めていた。
カレンデュラ
声 - てらそままさき
フードを深く被った謎の錬金術士。元々はアカデミーの出身。世界に絶望し、錬金術を憎むようになる。
ツンベルギア
声 - 武内駿輔
妖精王。人間嫌い。
クフェア
声 - 桑原由気
ツンベルギアの妻で妖精妃。誰にでも心優しい。
ホップ
ペパーミントを姉として慕っている妖精。
ローズヒップ
声 - 村田太志
リブルム地方の領主。28歳。
アンゼリカ
声 - 諏訪彩花
弟思いの狩人の少女。18歳。口下手ではあるが、子供の頃から狩りを生業としている為に冷静沈着な一面もある。シナリオを進めていくと主人公達に同行する。普段は隠しているが、ネトルや親しい人達の前での口調は「～だべ」といった口調になることも。料理下手。
フィーバーフュー
声 - 武内駿輔
キャラバン『フィーバーウィーバー』の団長。32歳。
エリカ
声 - 渕上舞
フィーバーフューと共に行動している旅の踊り子。20歳。
キャットニップ
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 登場キャラクター
声 - 大野柚布子
吟遊詩人の少女。18歳。歌う事が大好き。
エキナセア
声 - 逢坂良太
幻術士の男。28歳。ローズヒップから領主の座を奪おうと画策している。
ネトル
声 - 花村怜美
アンゼリカの弟。6歳。生まれつき体が弱い。
スカルキャップ
声 - 藤井隼
アーテリア地方の領主。42歳。盗賊団『ダルダラ団』の団長でもある。
ヴァレリアン
声 - 白井悠介
盗賊の青年。19歳。厭世的な性格をしているが、義理に厚い。料理上手。シナリオを進めていくと主人公達の仲間になる。
ブラックコーシュ
声 - 河本啓佑
仮面をつけた道化師のような男。『ダルダラ団』ではコーシュと名乗り参謀を務めていたが、悪事を働いてもいた。悪事が発覚した後は『ダルダラ団』から去る。
レディースマントル
声 - 中尾隆聖
ブレセイル島の各地でケンカや諍いを仲裁と称して両成敗をしている自称『愛の戦士』。
ゴールデンロッド
声 - 山本兼平
エルレウム地方の領主。63歳。貿易商人であり、かつて一目惚れした人魚に再び会うことを生涯の目標としている。
ベルベイヌ
声 - 諏訪ななか
幽霊船の女船長。100年前にエルレウム地方の海を暴れまわったという伝説の女海賊。だが元々は名門貴族の子女であり、とてもおしとやかで礼儀正しい性格をしている。後に幽霊の身でありながら、ゴールデンロッドの秘書となる。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 登場キャラクター
アマリリス
声 - 古賀葵
海に住む人魚の少女。がさつで天真爛漫な性格。音痴ではあるが、歌うことが大好き。
カンゾウ
声 - 秋元羊介
フラーレス地方の領主。
ナツメ
声 - 蒼井翔太
サムライの少年。強いサムライになるために日々修行に励んでいる。
ラン
声 - 山根綺
フラーレス地方の茶屋「きみどり」の看板娘。ナツメとは幼馴染。
マカ
声 - 梶川翔平
カヌス地方の領主。部族以外の人々とは必要以上の会話をしない。ヌタ教の教えを大切にしている。
チコリ
声 - 指出毬亜
カヌスで暮らす少女。ヌタ教の巫女で自身に神を降ろすことで言葉を代弁する。純粋な性格。
ラジアータ・アンブロシア、リコリス・アンブロシア
声 - 稲村優奈
イベント「花の妖精姉妹との邂逅」にて登場。双子の妖精。花の妖精郷を守る永久の花「火のアンブロシアの花」の新人管理人。
ラジアータは姉で責任感が強い性格。
リコリスは妹で好奇心旺盛で意地っ張りな性格。
エオス
声 - 前田佳織里
『鏡界』マップに登場。『鏡界』にあるアルセム王国の第二王女で「剣姫将軍」の名を持つ。
ナビア
エオスの姉でアルセム王国の第一王女。
詳細は各作品を参照の事。
アトリエオンライン 〜ブレセイルの錬金術士〜 主題歌
金色のレシピ
作詞・作曲：ACE / 歌：女性主人公（花守ゆみり）
王林 (作家)
王 林（1908年 - 1984年）は、中華人民共和国の現代作家。河北省衡水市出身。旧名は王 弢
1925年から北京の中学校で学んだ後、1930年に中国共産党青年団に加入。学生運動に参加し逮捕。同年に青島大学外国語学科に入学。1931年、中国共産党に加入し、青島大学の地下党支部書記に就任。盧溝橋事件後、王林は抗日運動に復帰し、冀中（河北省中部）にて呂正操率いる冀中人民自衛軍に加わった。
1942年、日本軍は冀中地方に対する掃討活動「冀中五一戦役」を開始。王林は当時、冀中文建会の副主任を務めていたが、避難するよう命令を受けた。しかしながら王林はこれを拒否し、戦争下において小説『腹地』を完成させた。小説『腹地』は1949年9月30日に天津新華書店から出版され、大きな反響を引き起こした。王林は『文藝報』の副編集長である陳企霞から批判を受け、再版を禁止された。小説『腹地』は中華人民共和国の設立後、批判を受けて出版禁止の扱いとなった最初の小説となった。
王林の死から1年後の1985年、解放軍文藝出版社は新版の発行を認めたが、内容は大きく改訂された。2007年、解放軍出版社は1949年版『腹地』を再出版した。
スラッシュ (飲料)
スラッシュ（英: slush、スラッシー (slushy, slushie) とも）は、風味を付けた液体を凍らせて作る飲料。
スラッシュ (飲料) バリエーション
スラッシュには数多くの種類が存在する。
非炭酸のタイプは、非炭酸のジュースや他の液体を凍らせることにより作られる。その製造機は圧力室が必要ないため安価でメンテナンスが容易である。炭酸飲料を凍らせたタイプもあり、スラーピーやIceeのような商品がその代表である。製造機は複雑で高価であり二酸化炭素の供給を必要とするが、非常に細かく「水気のない」スラッシュを作ることができる。一般的ではないがコーヒー飲料やアルコール飲料を凍らせたスラッシュもある。また、過冷却を利用して瞬間的に凍結するようにしたスラッシュ飲料もある。例としては、普通の冷凍庫で作ることができ、開けるとすぐスラッシュになるSlushieや、飲料を凍結温度以下で貯蔵して開封と同時にスラッシュになるようにするChill Chamberなどがある。コカ・コーラ社からイギリスで一時販売されていた過冷却スプライトは、開けた際にスラッシュになるように過冷却状態でボトルを貯蔵するための特別な自動販売機を必要とした。
スラッシュ (飲料) 温度
氷を砕いて水に入れたものは、水の氷点０℃の基準である。水から作った氷は０℃もしくはそれよりずっと低い温度にすることができる。機械による攪拌の目的の一つは、水が凍結しないように保つためである。飲料に凍結温度を下げるための添加物を加えて、単なる水のスラッシュよりもずっと冷たくなるようにしたものもある。
スラッシュ (飲料) 必須の糖組成
スラッシュは砂糖と水を混合することで作られる。混合物が丸ごと氷になるのを防ぐには溶液中に12% - 22%の糖がなければならない。糖は溶液中で不凍剤として働く。スラッシュを作る機械は、一定速度で混合物を攪拌・回転させ、糖と水分子を結合させることで水の凍結を防ぐ。これにより、柔らかく水気の多いスラリー状の混合物が得られる。
灰色の領域
「灰色の領域」（はいいろのりょういき、イタリア語: La zona grigia、フランス語: zone grise、英語: Grey zone、グレーゾーン）は、アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所のサヴァイヴァーであるプリーモ・レーヴィが収容所内での経験を基に提起した概念。当時強制収容所またはゲットー内でユダヤ人が置かれていた複雑な境遇あるいはその環境を表している。現在まで哲学者や歴史家により、若干の意味上の差異と独自の解釈を孕みながら用いられている。なお以下で見るように日本語では「灰色の領域」以外にも「グレーゾーン」、「グレー・ゾーン」あるいは「グレイ・ゾーン」と記されることが多い。
灰色の領域 概要
レーヴィは『溺れるものと救われるもの』（2000年邦訳。原著は死の前年にあたる1986年に刊行）に収められた章「灰色の領域」でこの概念について説明している。その内容は、レーヴィ自身が囚人として体験した強制収容所という極限的環境における、ユダヤ人の虐殺を特別労務班（ゾンダーコマンド）に属したユダヤ人が補助する（ガス室の管理、死体処理など）仕組みを説明するものである。そこでユダヤ人の立場は単純に加害者と被害者に二分出来るものではないとした。そして「対独協力者」であり犠牲者でもあるユダヤ人の行動は、客観的に善悪を審判することの出来ない「灰色の領域」として扱うよう提唱した。またウッチ・ゲットーの指揮を務めたハイム・ルムコフスキのドイツ当局への協力に対しても「灰色の領域」という表現を用いて説明している。
灰色の領域 解釈・評価（哲学／歴史学）
現在まで「灰色の領域」という概念は次のように哲学者あるいは歴史学者の間で言及対象となっている。
哲学者ジョルジョ・アガンベンはアウシュヴィッツの「証言者」としてレーヴィの存在及びその著作を引き合いに出しながら、「かれにとって重要なのは、審判を下すことではない。ましてや赦すことではない」と述べている。またその一方で、「かれの関心を惹いているのは、審判が不可能なもの、犠牲者が処刑者となり、処刑者が犠牲者となるグレイ・ゾーンだけであるように見える」という言辞で以て「灰色の領域」の特徴をまとめている。ただし歴史学研究の記述や映像作品における強制収容所内の「特権」ユダヤ人の表象について研究したアダム・ブラウンは、加害者と被害者の境界を曖昧にするアガンベンの説明はレーヴィの「灰色の領域」の定義から幾分乖離したものと述べている。
灰色の領域 解釈・評価（哲学／歴史学）
イリノイ大学歴史学部に所属するポシェク・フー Poshek Fu は、「灰色の領域」の概念を日本占領期の上海における中国知識人の対応を分析するにあたり用いている。その際彼らの間に「抵抗 resistance」、「協力 collaboration」以外に「忍従・隠遁 passivity」という行動原理が存在した旨述べている。またフランス現代史を専門とする渡辺和行も、「灰色の領域」に由来する「グレー・ゾーン」の概念を用いながら、ヴィシー政権下のフランスで見られた知識人の時局に応じた行動様式の変化を分類している。
バニラ・フォグ
バニラ・フォグ（Simply Irresistible）は、1999年のマーク・ターロフ監督によるファンタジー・ロマンス映画。
バニラ・フォグ あらすじ
母の遺したレストラン、サザンクロスを継いでシェフとして働くアマンダは、経営不振で悩んでいた。ある日、市場で仕入れたカニがきっかけで、デパート内で新しく開店するレストランのシェフを探しているというトムと出会う。アマンダは「これはカニのナポレオン風にするの」と言ってその場を去ったが、アマンダの心にはトムの存在が強く残った。
カニの話はでたらめなのだが、トムが破局寸前の恋人、クリスを連れサザンクロスにやってきて、カニのナポレオン風を食べたいとの注文をしてきた。アマンダは慌てふためくが、シェフのノーランと相談して即席で作ることにする。
トムはカニ料理のおいしさに舌鼓を打つ。だがクリスはヒステリーを起こし店内で暴れたあげく出て行ってしまう。面倒を起こしたことを詫びたトムは、割った皿の弁償のためにアマンダをデパートに招待する。トムは、次第にアマンダに惹かれていく。
アマンダは次第に料理の腕を上げ、サザンクロスは大繁盛。やがてデパートの重役も、アマンダに目をつけるようになる。
バニラ・フォグ 評価
批評家には受け入れられず、Rotten Tomatoesでは30件のレビューに基づいて13％の評価を得ており、平均評価は3.9 / 10である。 Metacriticでは、21の批評家に基づいて、映画は100のうち27のスコアで、「一般的に好ましくないレビュー」を示している。批評家の否定的な評価にもかかわらず、この映画は観客から好評を得ており、Metacriticのユーザースコアは10点中8.7点で、「普遍的な評価」となっている。
ロジャー・イーバートは4つの星のうち3つを与え、「古臭くて、50年代のつまらないコメディのようだが、魅力的」と評した。
モンケ・カルジャ
モンケ・カルジャ（モンゴル語: Möngke Qalǰa、中国語: 忙哥、生没年不詳）は、モンゴル帝国に仕えたマングト部出身の左翼千人隊長。チンギス・カンに仕えたが早くに戦死したクイルダル・セチェンの息子で、主に金朝との戦争で活躍した。
『元史』などの漢文史料では忙哥(mánggē)・蒙古寒札(mĕnggŭhánzhá)・木哥漢札(mùgēhànzhá)など、『集史』などのペルシア語史料ではمونککا قلجا(Mūnkkā Qaljā)と記される。
モンケ・カルジャ 概要
モンゴル部族の族祖伝承ではボドンチャルの子孫にナチン・バートルという人物がおり、ナチン・バートルの子のウルウダイ、マングダイからウルウト氏、マングト氏が分岐したと伝えられている。マングダイの六世の孫がモンケ・カルジャの父のクイルダルであり、クイルダルは早い段階からテムジン（後のチンギス・カン）に仕えていたが、ケレイト部との戦い（カラ・カルジトの戦い）で戦死してしまった。クイルダルはこの戦いが始まる前に、チンギス・カンに自身が死んだ時は息子のモンケ・カルジャの生活を保障するよう頼んでおり、チンギス・カンは約定通りモンケ・カルジャを厚遇した。
後にケレイト部が征服された時、精鋭として知られるジルキン兵はモンケ・カルジャに隷属するよう定められ、またモンケ・カルジャにはチンギス・カンと敵対し散亡したマングト人を配下に収めるよう命じられた。1206年にモンゴル帝国が成立すると、前述のジルキン兵やマングト人を基盤にクイルダル・セチェン名義の1千戸とモンケ・カルジャ名義の1千戸が創設されている。
モンケ・カルジャ 概要
1211年、金朝遠征が始まると、モンケ・カルジャはマングト千人隊を率いてチンギス・カン直属の中軍左翼に従軍した。金朝領の大部分を征服したチンギス・カンは金朝を完全に征服することに拘らず、今度は西方ホラズム・シャー朝への遠征を計画した。チンギス・カンは西方へ出陣するに先立ち、1217年（丁丑）にジャライル部出身で左翼万人隊長のムカリに中軍左翼の武将を一部委ね、金朝方面の計略を一任した。この時ムカリの配下に入った武将にはウルウト4千人隊を率いるケフテイ、マングト千人隊を率いるモンケ・カルジャ、コンギラト3千人隊を率いるアルチ・ノヤン、イキレス2千人隊を率いるブトゥ・キュレゲン、諸部族混合兵を率いるクシャウルとジュスク、現地徴発の契丹・女真・漢人兵を率いるウヤルらがおり、この内ジャライル（ムカリ家）・ウルウト（ジュルチェデイ家）・マングト（クイルダル家）・コンギラト（デイ・セチェン家）・イキレス（ブトゥ家）の5部族集団は特に後世「左手の五投下」として広く知られるようになる。
チンギス・カンの死後、オゴデイが第2代皇帝として即位すると、即位後最初の大事業として金朝の征服が開始された。モンケ・カルジャもまたこの征服戦争に従軍し、この時の功績により「郡王」に封ぜられ、以後子孫は代々のこの称号を受け継ぐようになった。1236年には旧金朝領が諸王・貴戚・功臣に投下領として分割され、モンケ・カルジャには泰安州が分与された。
モンケ・カルジャ 子孫
『集史』「マングト部族志」にはモンケ・カルジャの息子のムルカル・カルジャがフレグの西征に従軍したことが記されているが、東方で活躍しなかったためか『元史』などに言及はない。
東方においては、モンケ・カルジャの孫のジルワダイとキタダイ兄弟がその地位を継いだ。更にその後にはクトク、ウダイ、クリカチら兄弟が「郡王」位を継承している。
モンケ・カルジャ マングト氏クイルダル家
クイルダル・セチェン（Quyildar ＞畏答児/wèidāér,قویردار/Qūīrdār）
郡王モンケ・カルジャ（Möngke Qalǰa ＞忙哥/,مونککا قلجا/Mūnkkā Qaljā）
ムルカル・カルジャ（Mulqar Qalǰa ＞مولقار قلجا/Mūlqār Qaljā）
郡王ジルワダイ（J̌ilwadai ＞只里瓦䚟/zhǐlǐwǎdǎi）
郡王クトク（Qutoqu ＞忽都忽/hūdōuhū）
郡王ウダイ（Udai ＞兀䚟/wùdǎi）
郡王クリカチ（Quliqači ＞忽里哈赤/hūlǐhāchì）
郡王キタダイ（Qitadai ＞乞答䚟/qǐdádǎi）
ジャムカ（J̌amuqa ＞蘸木曷/zhànmùhé）
スルカドゥ（Sulqadu ＞瑣魯火都/suŏlŭhuŏdōu）
郡王ボロカン（Boloqan ＞博羅歓/bóluóhuān）
郡王エセン・テムル（Esen temür ＞野先帖木児/yĕxiān tièmùér）
郡王ニマ・センギ（Nima sengi ＞尼摩星吉/nímó xīngjí）
ベイ・パークウェイ
ベイ・パークウェイ
ベイ・パークウェイ (ブルックリン区) - アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市ブルックリン区に存在する大通り、駐車場。
ベイ・パークウェイ駅 (BMTウェスト・エンド線) - ニューヨーク市地下鉄BMTウェスト・エンド線の駅。
ベイ・パークウェイ駅 (BMTシー・ビーチ線) - ニューヨーク市地下鉄BMTシー・ビーチ線の駅。
ベイ・パークウェイ駅 (INDカルバー線) - ニューヨーク市地下鉄INDカルバー線の駅。
マーウェン
『マーウェン』（Welcome to Marwen）は、2018年のドラマ映画。監督はロバート・ゼメキス、出演はスティーヴ・カレルとレスリー・マンなど。実在するイラストレーター・ミニチュア写真家マーク・ホーガンキャンプの実話をもとに、暴漢たちに襲われて重度の記憶障害を負った男性が、独自の空想世界を作り上げることで社会復帰を果たしていく姿を描いている。
マーウェン ストーリー
自宅の庭でミニチュアの写真を撮り続けているマーク・ホーガンキャンプは、酷い暴行を受けた後遺症で記憶障害を抱えており、記憶のほとんどを思い出せない状態にある。マークが撮影するミニチュアは“マーウェン”という村で暮らすホーギー大尉と女性達で、そこで繰り広げられる空想の物語はマークの心の拠り所だった。
マークの心の傷は深く、処方される薬を日常的に過剰摂取してしまっていた。また、事件の話題に触れたり、ハーケンクロイツ（暴行犯が腕に彫っていたタトゥーに似ている）を目にするとパニック状態に陥ってしまう。
ある日マークが撮影を行っていると、道路を挟んだ向かい側の家に引っ越して来たニコルに話しかけられる。自分と同じ名前の人形が登場する“マーウェン”の物語を聞いて感激するニコルに、マークは惹かれ始めていた。ニコルの荷解きを手伝ったマークは自分のことを話し、女性用の靴を集める趣味が原因で暴行され、記憶障害になったことを明かす。
マークが自宅に帰ると、担当弁護士のデマリウス・ジョンソンが訪ねてきた。暴行犯への厳罰を求めるためマークも法廷へ来てほしいと、乗り気でないマークを説得にやってきたのだ。ジョンソンの説得にマークは覚悟を決め、判決を言い渡す場に同席することになる。しかし、いざ判決の言い渡しが始まると暴行犯のタトゥーを見てパニック状態となり、法廷から逃げ出してしまった。
マーウェン ストーリー
ニコルと親密になったマークは、“マーウェン”の中でホーギー大尉と人形のニコルを結婚させると、それをなぞる形で現実のニコルにプロポーズをする。その気のないニコルは優しく断り、消沈したマークに新しい人形を贈るが、マークが自宅前で開封したそれはナチス・ドイツの親衛隊がモデルであり、パニック状態になったマークは人形を蹴り飛ばしてしまう。
自宅に戻ったマークが失意のどん底に落ちていると、“マーウェン”では先ほど蹴り飛ばした親衛隊の人形が村を襲撃していた。人形のニコルが撃たれて瀕死の重傷を負ったものの、ホーギー大尉が黒幕を打ち破ると傷は癒え、マークも自分を苦しめていた存在から解放される。
改めて迎えた判決を言い渡す場で自分の意見を読み上げたマークは、同日の開催だった自身の個展に現れていた。村は“マーウェンコル”へと名前を変え、過去を乗り越えたマークは新たな一歩を踏み出す。
マーウェン ストーリー
マークが創りだした架空の村で、第二次世界大戦中のベルギーにあるという設定。村の名称はマーク本人の名前と、暴行されたマークを見つけた女性の名前ウェンディを繋ぎ合わせたもの。物語は現実の出来事と、“マーウェン”を舞台にした空想が入り乱れて展開していく。
ある日、乗っている戦闘機が被弾し不時着したアメリカ陸軍航空隊のホーギー大尉は、敵であるナチスの兵士に暴行されているところを村の女性達に助けられる。
以来、ホーギー大尉と女性達は村で生活を共にしつつ、執拗にホーギー大尉を狙うナチスを撃退する日々を過ごしていた。時折、ホーギー大尉に付き纏うデジャ・ソリスという魔女も登場するが、彼女はホーギー大尉と親しくなろうとする女性を排除する危険な存在である。
マーウェン 製作
2017年4月28日、ロバート・ゼメキス監督の新作映画にスティーヴ・カレルが出演することになったと報じられた。5月19日、レスリー・マンとジャネール・モネイが本作に出演するとの報道があった。23日、エイザ・ゴンザレスの出演が決まったと報じられた。6月、ダイアン・クルーガーとグェンドリン・クリスティーがキャスト入りした。7月、メリット・ウェヴァーとニール・ジャクソンの出演が決まった。8月6日、フォーク・ヘンチェルが本作に起用されたと報じられた。21日、レスリー・ゼメキスがキャスト入りしたとの報道があった。
本作の主要撮影は2017年8月14日にカナダのバンクーバーで始まり、同年10月19日に終了した。
マーウェン マーケティング
2018年6月20日、本作のファースト・トレイラーが公開された。7月18日、本作のセカンド・トレイラーが公開された。
マーウェン 興行収入
本作は『アクアマン』、『バンブルビー』、『セカンド・アクト』と同じ週に封切られ、公開初週末に700万ドルから900万ドルを稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを大きく下回るものとなった。2018年12月21日、本作は全米1911館で公開され、公開初週末に236万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場9位となった。ゼメキス監督作の初動成績としては最低の数字を記録し、前週に封切られた『移動都市/モータル・エンジン』と並んで2018年を代表する興行的失敗作となってしまった。
マーウェン 評価
本作に対する批評家からの評価は芳しいものではない。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには151件のレビューがあり、批評家支持率は33%、平均点は10点満点で4.93点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『マーウェン』は見事な視覚効果と悲哀を帯びた感動的なストーリーを売りにしているが、脚本の不出来と感情描写のちぐはぐさが原因で、観客は感情移入することができない。」となっている。また、Metacriticには38件のレビューがあり、加重平均値は40/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB-となっている。
安熙宰
安熙宰（アン・ヒジェ、朝鮮語: 안희재、1956年12月29日 - ）は、大韓民国の韓国放送公社(KBS)所属のアナウンサー。
史鬼匠人
史鬼匠人（しき たくと）は、日本の漫画家。
原在照
原 在照（はら ざいしょう、文化10年（1813年） - 明治4年12月21日（1872年1月30日））は、日本の江戸時代末期に活躍した絵師。原在中、原在明と続く原派の3代目。字は子寫。在照は号で、別号に観瀾、南荊、夕鸞（ゆうらん）。
原在照 略伝
山科家の雑掌・小林家出身。在明の実子・在兼（謙）は地下官人右馬寮大島（嶋）家を継ぎ、大島友集と名が変わったため（ただし後に原家に復縁）、在明の娘・幸（こう）の婿養子となって原家を継ぐ。在明の活動により、天保5年（1834年）春日絵所だった勝山琢文から、宝田治兵衛、絵所仲間を経て春日絵所の株を金45両で入手する。天保8年（1837年）25歳で正六位下・内舎人、近江介。弘化2年（1845年）33歳で正六位上、内匠少允。なお住所は中立売室町東。
翌年常御殿修復と孝明天皇即位に伴う屏風制作を行う。なおこの時在照は、多忙で御用を申し付けられても間に合わないと常御殿修復だけ出願した。しかし後日造営御用掛から、なぜ三代に渡って御用を務めているのに今回は提出がないのかと問い詰められ、在照は急遽即位御用も出願、期限はとっくに切れていたにもかかわらず認められた。同様の例は寛政5年（1793年）の円山応挙にもあり、弘化3年時点で原家が円山家と肩を並べる存在になったと言える。
原在照 略伝
安政2年（1855年）からの安政度御所造営では、諸大夫の間、御拝道廊下、小御所、常御殿などの襖・杉戸に彩管を振るう。万延元年（1860年）からの和宮降嫁の際には屏風を描き、慶応3年（1867年）明治天皇即位では曲水の宴屏風を描く。原家は在中以来、有職故実に詳しい画系だとみなされており、在照の頃になると有識の調査や儀礼を記録する仕事が更に増えていった。そのため終生禁裏の御用画ばかり手掛けたため、その絵が世に流れることは多くなかったと言われる。明治4年（1871年）没、享年59。墓所は中京区の天性寺。跡は養子の原在泉が継いだ。
池令瑞
池 令瑞（チ・ヨンソ、朝鮮語: 지영서、1956年 4月9日 - ）は、大韓民国の韓国放送公社(KBS) 前 所属のアナウンサー。
ANON アノン
『ANON アノン』（Anon）は、2018年のアメリカ・ドイツ・イギリスのSFスリラー映画。監督はアンドリュー・ニコル、出演はクライヴ・オーウェンとアマンダ・サイフリッドなど。
地球上の全ての人間の記憶が記録・検閲されるようになり、犯罪がなくなった代わりに、個人のプライバシーも匿名性も失われた近未来の世界を舞台にしている。タイトルのANONとは「匿名」を意味する。
日本では2019年1月より開催された「未体験ゾーンの映画たち2019」にて上映された。
フォークランド危機 (1770年)
1770年フォークランド危機（1770ねんフォークランドきき、英語: Falklands Crisis of 1770）は、大西洋南部のフォークランド諸島の領有権をめぐるグレートブリテン王国とスペイン王国の外交対立。この外交危機により、フランスの後ろ盾を得たスペインとイギリスの間で戦争が勃発する寸前となり、3国とも艦隊を派遣して、不毛ながら戦略的要地であるフォークランド諸島への主張を押し通そうとした。
最終的にはフランスからの支援の欠如によりスペインが譲歩、英西ともフォークランド諸島での集落を維持しつつ領土主張を取り下げないという妥協がなされた。
フォークランド危機 (1770年) 背景
イギリスとスペインの歴史家はそれぞれ自国の探検家が最初に島を発見したと主張した。1690年1月、イングランド王国の船員でウェルフェア号（Welfare）の船長ジョン・ストロングが西フォークランド島と東フォークランド島の間にある海峡を航行、第5代フォークランド子爵アンソニー・ケアリーに因んでフォークランド海峡と命名した。その後、諸島自体の名前も海峡の名前をとってフォークランド諸島と呼ばれるようになった。
イングランド政府は16世紀にも領有権を主張したが、ロンドン当局が真剣にこの問題に取り組んだのは1748年のアンソン男爵による報告がなされてからだった。イギリスは遠征を計画したが、スペインが反対したため一旦棚上げされた。危ういながらも均衡状態が維持される可能性もあったが、第3国であるフランス王国が介入したことでそれが崩された。
フォークランド危機 (1770年) 背景
七年戦争が1763年に終結すると、フランスは大西洋南部における自国の情勢を改善しようとした。1764年、ルイ・アントワーヌ・ド・ブーガンヴィルがフォークランド諸島に上陸、東フォークランド島のポール・サン・ルイに入植しようとした。1765年にはイギリスのジョン・バイロンが西フォークランド島沖のポート・エグモントに上陸した。このときはブーガンヴィルとバイロンはお互いに気づかなかった。1767年にはフランスがスペインからの圧力を受けてポール・サン・ルイをスペインに引き渡し、同地はプエルト・ソレダに改名された。
フォークランド危機 (1770年) スペインによる占領
1770年6月、スペインのブエノスアイレス総督フランシスコ・デ・パウラ・ブカレリはフアン・イグナシオ・デ・マダリアガ将軍率いるフリゲート5隻をポート・エグモントに派遣した。1隻目が6月4日に港内に錨を下ろした後、海兵隊1,400人を乗せた残りの4隻がそれに続いた。現地のイギリス軍の指揮官はジョージ・ファーマーだった。10日、マダリアガはファーマーに手紙を書き、自軍が1,400人と大砲を保有している以上、イギリス軍がそれ以上躊躇していたら強制退去させることができると脅した。ファーマーは力を尽くして抵抗すると返答したが、スペイン軍が上陸すると、ファーマーは大砲を発射したのち条件付きで降伏した。イギリス軍の備品はスペイン軍に奪われたが、イギリス軍はフェイヴァーリット号（Favourite）で帰国することを許された。
フォークランド危機 (1770年) イギリス本国の反応
イギリスの議会が11月に開会すると、議員たちはスペインによるイギリスの国威への侮辱に激怒、ノース卿政府に行動を要求した。多くの議員は1768年のコルシカ危機でフランスによるコルシカ島併合を防げなかったことに怒っており、フォークランド諸島で同じ轍を踏むことを恐れた。イギリス外務省は「潜在的な戦争に備えて動員を開始した」。
脅しとその対抗としての脅しという応酬が続く中、スペインは1761年の第三次家族協約を発動してフランスの支持を得ようとした。一時はフランスの戦争大臣と外務大臣であるショワズール公爵が戦争に前向きだったこともあり3国間の戦争が勃発しそうな情勢だったが、フランス王ルイ15世はスペイン王カルロス3世に「私の大臣は戦争を欲したが、私は欲さない」と伝えた。ショワズールはルイ15世に解任されて領地に戻り、フランスの支援を得られなかったスペインはイギリスに妥協せざるを得なかった。
フォークランド危機 (1770年) スペインの譲歩
1771年1月22日、駐英スペイン大使のマッセラーノ侯が宣言を読み上げ、スペイン王が「ブカレリの暴力的な行動を関知しない」と述べ、「エグモントと呼ばれる港口と要塞、並びに全ての大砲と備品を目録通りに回復する」と約束した。また、「ポート・エグモントを回復するこの行動はマルイーヌ諸島、またはフォークランド諸島と呼ばれる地域への既存の主権問題について何ら影響できず、影響を与えるべきではない」とも宣言した。
この譲歩はロッチフォード伯爵によって受け入れられた。彼は「グレートブリテン国王の名において、ポート・エグモントを奪われたことによる損害への賠償を受け入れる」許可を得たと宣言した。そして、宣言に署名した後、ロッチフォード伯爵はスペインが「ポート・エグモントに対する遠征について関知せず、1770年6月10日以前の状態に回復することを努める。ブリテン国王は上記の宣言、並びにカトリック国王がそれを完全に履行することを、グレートブリテン王権への損害の補償と見なす」と述べた。
フォークランド危機 (1770年) その後
イギリスはポート・エグモントの基地を回復した。領有権問題はこのときは回避されたが、以降も度々問題になった。サミュエル・ジョンソンはフォークランドの危機の影響を『フォークランド諸島に対する最近の処置についての所見』（Thoughts on the late Transactions Respecting Falkland's Islands）というパンフレットで記述した。彼はフォークランド諸島について「自給できないため、永遠に独立できない植民地」と述べ、このような遠隔地にある諸島を敵対的な本土と対抗して維持する難しさに焦点を当てた。
フォークランド危機は首相ノース卿を取り巻く情勢を大きく改善させたが、同時にアメリカ独立戦争においてイギリスの植民地にフランスが介入することはないという誤った認識を増長させた。一方のフランスではショワズール公の政治生涯が危機によって終結を迎えたが、代わって台頭したヴェルジャンヌ伯爵はヨーロッパにおける勢力均衡を維持するにはイギリスが七年戦争で得た利益を取り戻す必要があると、ショワズール公と近い意見をもっていた。その結果、フランスは最終的にはアメリカ独立戦争に参戦することを決意したのであった。
キープ・ユアセルフ・アライブ
キープ・ユアセルフ・アライブあるいはキープ・ユアセルフ・アライヴ
アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公)
アドルフ・フリードリヒ4世（ドイツ語: Adolf Friedrich IV.、1738年5月5日 - 1794年6月2日）は、神聖ローマ帝国の領邦国家であるメクレンブルク＝シュトレーリッツの君主（在任：1752年 - 1794年）。
アドルフ・フリードリヒ4世 (メクレンブルク公) 生涯
カール・ルートヴィヒ・フリードリヒ・フォン・メクレンブルク＝シュトレーリッツとエリザベート・アルベルティーネ・フォン・ザクセン＝ヒルトブルクハルゼンの息子として、ミロウで生まれた。父はメクレンブルク＝シュトレーリッツ公アドルフ・フリードリヒ2世の次男だった。
父が1752年6月5日に死去した後はメクレンブルク＝シュトレーリッツの推定相続人になり、伯父のアドルフ・フリードリヒ3世が同年12月11日に死去すると公位を継承した。1753年よりグライフスヴァルト大学で学んだ。また1764年にガーター勲章を授与された。
即位した時点で14歳と若年だったためしばらくは母のエリザベート・アルベルティーネ・フォン・ザクセン＝ヒルトブルクハルゼンがイギリス国王ジョージ2世の保護を受けて、代わりに公国を統治した。
アドルフ・フリードリヒ4世は1794年にノイシュトレーリッツで死去した。生涯未婚だったため、公位は弟のカール2世が継承した。
The Game Awards
The Game Awards（ザ・ゲームアワード、TGA）は、コンピュータゲーム業界の功績を讃える年次表彰式典。このショーの前身である「Spike Video Game Awards」に10年以上携わってきたカナダのゲームジャーナリストのジェフ・キーリーが制作・司会を担っている。セレモニーではまた新作ゲームのプレミアや以前に発表された作品の詳細情報なども取り上げている。
The Game Awards 歴史
1994年にジェフ・キーリーは初のテレビ放送されたコンピュータゲームの賞「Cybermania '94: The Ultimate Gamer Awards」に関わっており、当時10代だったキーリーはウィリアム・シャトナーやレスリー・ニールセンなどの有名司会者用の資料の執筆補助として起用されていた。祝賀というよりコメディー志向のこのショーは成功したとは受け止められなかったが、キーリーが後に彼のキャリアにおいてアカデミー賞に似たコンピュータゲーム用の何かを開発する原動力となった。
The Game Awards 歴史
キーリーはその後、2003年から2013年まで開催されていた「Spike Video Game  Awards」(VGA)に携わった。毎年の年末にSpike TVで放送されたVGAはその年に発売されたコンピュータゲームを讃えることを目的としており、VGAのプロデューサーであったキーリーは度々VGAの司会も務めていた。2013年にSpikeは第8世代のゲーム機の登場により将来的に発売されるであろう次世代用ゲームに更に集中していきたいとの考えを反映させるために賞の名称をVGAから「VGX」（Next Generation of Video Game Awards）に変更し、同様にコメディアンのジョエル・マクヘイルをキーリーとの共同司会に起用した。2013年のVGXはコンピュータゲームの功績を祝うのではなくより商業志向のショーとなっており、期待外れとみなされた。
The Game Awards 歴史
キーリーはVGXが提供するトーンの変化に失望しており、同ショーへのさらなる関与をやめ、Spikeにショーの権利を保持させた。2014年11月、Spike TVはVGXを完全終了することを発表した。その代わりに、キーリーは家庭用ゲーム機メーカーのソニー、マイクロソフト、任天堂と一部の大手パブリッシャーを含む業界内の一部組織と協力して新たな授賞式のショー「The Game Awards」を制作するために財務的な支援を得てSpikeの賛同も得た。放送局がなくてもSpike TVの時よりもはるかに多くの視聴者にリーチできるようにキーリーと事業者は家庭用ゲーム機のネットワーク及びValve CorporationのSteamサービス上でショーのライブストリーミングを行うことで合意した。それ以来、キーリーはショーのために世界の複数の配信サービスを確保し、ショー開始以降のGame Awardsの一部パートナーから謝意が示された。キーリーに対し放送ネットワークからショーを放送するオファーがあったが、彼はオファーを拒否しショーのプレゼンテーション方法や内容に関して自由度を保った。
The Game Awards 歴史
キーリーはThe Game Awardsがゲーマーと業界の関心を好意的に提示し、コンピュータゲームに関心を示している有名人などの歓迎を目的とすることを重視していた。Game Awardsは主に表彰のショーであるが、表彰のみのショーが視聴者不足が原因で失敗してきたのを見てきたキーリーはコンテンツを拡充することの重要性を認識していた。キーリーはアカデミー賞のエンターテイメント会場と「ゲーム・デベロッパーズ・チョイス・アワード」（GDCA）のようなスタンダードな授賞式の中間にThe Game Awardsを位置づけるべきだと考えており、題材のバランスを取ることを望んでいた。Spike VGXからGame Awardsへと変わる際にキーリーは表彰式と並行してゲームのティザー映像、作品のプレビュー動画の持ち込み及びこれからのゲームの公開を行うためにデベロッパーとパブリッシャーと関わった。彼がこの手法の最高の瞬間だと考えたのは『ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド』の最初のゲームプレイ映像の公開を2014年のGame Awardsで行えたことだった。キーリーはデベロッパーとパブリッシャーに対し、たとえ開発の初期段階であったとしてもわくわくすると思われる、または興味を惹きつけ得るあらゆるゲームコンテンツを提供するように促し、その後取り上げるゲーム及び映像を選定する。
賞の発表に併せて、Steam、Xbox Games Store及びPlayStation Storeなどの一部のオンラインストアはノミネートされたゲームのセールを授賞式の前から数日後まで行うことがある。受賞作品に授与される小像はキーリーとWeta Workshopのコラボレーションによってデザインされたものであり、「コンピュータゲームという媒体の進化を、デジタルの積み木を昇る天使の姿で表現」している
The Game Awards プロセス
The Game Awardsはハードウェアメーカーのマイクロソフト、ソニー、任天堂、AMDとソフトウェアパブリッシャーのエレクトロニック・アーツ、アクティビジョン、ロックスター・ゲームス、Ubisoft、Valve、Warner Bros. Interactive Entertainmentからの代表者を含む諮問委員会を設置している。この委員会はノミネート及びその後のいくつかの部門におけるコンピュータゲームへの投票が可能な約30の影響力のあるコンピュータゲームのニュースメディアを選定するが、諮問委員会自体はノミネーションや投票プロセスに参加しない。ノミネーション期間では各ニュースメディアはいくつかの部門におけるゲームのリストを提供し、eスポーツ関連部門のゲームはこれらのメディアの専門部門が選ぶ。委員会はノミネーションをまとめてこれらの同じメディアからの投票による最多ノミネーション作品を選定する。2017年より前には受賞作品を選定する28人の業界の専門家と代表者がいたが、2017年以降の賞ではそのような専門家は50人以上いる。2019年には非英語メディアが審査員に加えられた。受賞作品は投票審査員（90%）とソーシャルメディアを介した一般投票（10%）の混合投票で決定する。
The Game Awards プロセス
一般的に11月の特定日以前に発売された作品のみがその年のアワードにノミネートされる資格がある。しかし、審査員は特定日の数週間前にノミネートを行う必要があることから、特定日の直前に発売される予定の期待作は最終版ではなく発売前の評価用見本で判断しなければならないため、ノミネートにおいて過小評価される可能性がある。
The Game Awards 式典と受賞作品
各回の式典の詳細とGame of the Year部門以外の受賞作品については式典欄のリンク先（英語版wikipedia）を参照のこと
野村仁
野村 仁（のむら ひとし、1945年1月26日 - 2023年10月3日）は、日本の現代美術家。京都市立芸術大学名誉教授。1960年代末から、写真を使った芸術表現に取り組み、写真、映像、音などの様々なメディアを使って表現するマルチメディアアーティストである。
野村仁 経歴
1945年兵庫県生まれ。 1969年京都市立芸術大学彫刻科を卒業、大学修了制作でダンボールの風化、重量による崩壊の過程を写真に記録する「Tardiology（遅延論)」を発表、本作品に続き、昇華するドライアイスと沃素を対象とした記録から「道路上の日時(time on acurved line)」を制作する。1970年代より、空、宇宙、DNAを対象として、映像、音などの媒体にて作品を制作。太陽や月の動きを撮影した写真をもとに宇宙の現象を視覚化する作品を発表。「‘moon’ score」は代表作の1つである。1988年より京都市立芸術大学彫刻科にて教鞭をとる。
2023年10月3日、肺炎のため死去。78歳没。
女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて
『女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて』（おんな にほん び あらたなジェンダーひひょうにむけて）は、1990年代に活発になった日本のジェンダー論争を表層化する大きな一つの事象とされている、1996年12月21日から23日に慶応義塾大学アートセンターにて開催されたシンポジウム名。また、シンポジウムを契機に慶應義塾大学出版会から熊倉敬聡と千野香織 編集による美の観点から日本のジェンダー論集が1999年01月01日に出版されている。
女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて 概要
欧米で始まったフェミニズム思想は1970年代に美術批評に導入された後、日本にも導入されて定着の兆しを見せ始めた。その一方、1990年代後半に活発になりつつあった日本のフェミニズム思想を、当時毎日新聞文化部記者の三田晴夫は、雑誌『LR』三号の誌上にて『状況考 ３　借り物の思想・知・主題をめぐって』と題した論の中で「西洋の思想の借り物」であり必然性が感じられないと揶揄した。これを契機に始まったジェンダー論争は、三田晴夫、小勝禮子、若桑みどりらを中心に美術系のミニコミ雑誌『LR』や『あいだ』の誌面上にて応答がされた。
女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて 概要
三田晴夫はジェンダー理論批判として、『状況考（六）美術と正義をめぐって』、『状況考(八)反映論と党派性をめぐって一一 若桑みどり、小勝禮子両氏に応える』を発表している。三田への反論として、小勝鶴子は、『抑圧の論理をめぐって 三田氏に対する反論一一再びジェンダーと美術について』『美術とジェンダ一一3 三田晴夫氏の『反映論と党派性』という断定に対する反論』を発表した。若桑みどりは、『ジェンダーーの視点にたつ美術史をめぐる『男性』の言説について 稲賀繁美氏の「『今、日本の美術史学をふりかえる』を聞いて」を読んで』、『稲賀繁美氏の『鯛を太らせる蝦、あるいは蟷螂の鎌の駄弁』と題する誌上公開書間一一本誌30号への返答』を発表した。稲賀繁美は『鯛を太らせる蝦、あるいは蟷螂の鎌の駄弁一一若桑みどり様へ』、『不発に終わった論争への(エピローグならぬ)モノローグ一一あるいは鯛に悟られたのを悔やむ斯の戯言』がある。
一連の三田の応答は、未熟なジェンダー理解を露呈するに終わっている。また、このジェンダー論争の経緯はシンポジウムの同名の書籍にまとめられた。
SAGOOL
SAGOOL（サグール）は、チームラボならびにチームラボビジネスディベロップメントが開発した検索エンジン。
SAGOOL 概要
検索結果の表示順を決定するアルゴリズムに独自開発の「オモロ」を採用し、被リンク数の多い記事よりもポジティブな感情表現・評価がされている記事を重視することで、「人の主観・興味を反映した検索結果」を表示する。
2006年（平成18年）5月31日にベータ版が公開。翌2007年（平成19年）5月には任天堂の家庭用ゲーム機Wiiでの検索に対応した「Oui SAGOOL」（ウィー・サグール）が開発された。
プレンツラウ条約
プレンツラウ条約（プレンツラウじょうやく）、またはプレンツラウの和約（プレンツラウのわやく、ドイツ語: Vertrag von Prenzlau, Frieden von Prenzlau, Vergleich von Prenzlau）は、15世紀のブランデンブルク辺境伯領とポメラニア公国によるポンメルン＝シュテッティンの支配とウッケルマルクの領有をめぐる紛争に関する一連の条約。第一次プレンツラウの和約は1445年から1448年までの戦争を終結させ、第二次プレンツラウの和約は1466年から1468年までの戦争を終結させた。条約が締結された時代、プレンツラウはよく"Prenzlow"という綴りが使われており、"Prenzlau"に変更されたのは19世紀のことだったため、より古い文献では前者の綴りが使われることも多い。プレンツラウはウッケルマルク地域の中心にある。
プレンツラウ条約 第一次和約
一連の紛争の後、ブランデンブルク辺境伯フリードリヒ2世とポメラニア諸公はプレンツラウ条約でウッケルマルクを分割した。南部はブランデンブルク辺境伯に、北部はポメラニア公に帰属した。ポメラニア家が断絶した場合、ブランデンブルクがウッケルマルク北部を継承すると定められた。条約は1447年に準備され、1448年5月3日に署名された。