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比嘉大吾 来歴
2019年9月27日、比嘉と所属ジムの具志堅会長がJBCへ処分解除を申し入れ、JBCの倫理委員会で処分解除の方向性が確認された。倫理委員会は、無期停止処分から1年5か月が経過したことや、比嘉が階級を上げて復帰に備えてきたことを考慮したという。
2019年10月3日、JBCは比嘉のボクサーライセンス無期限停止処分を解除したと発表した。
2020年2月13日、1年10か月ぶりに試合を行い後楽園ホールにて119ポンド（約53.97キロ）契約8回戦で、フィリピン・バンタム級11位のジェイソン・ブエナオブラと対戦し、6回にボディーへの連打で2度ダウンを奪い、6回2分25秒TKO勝ちを収めた。試合後には、「2年休んでまたかと思われるかもしれないが、自分に期待していない自分もいる。夢を追って東京に出て来た当時の闘争心が今の自分にはない。それがない限り、チャンピオンになるのは無理」と複雑な胸中を吐露し、「今後こんな気持ちだったらやっても意味ないので、ファンが熱狂的で本人がこうだったら意味がない。このままモチベーションが上がらなかったら辞めようとも思っているし。これからいろいろ考えます」と語った。
2020年3月13日、比嘉が具志堅ジムに契約更新しないと意思表示し、ジムを離れることになった。待遇のほか、練習や試合に臨む体制などで折り合いがつかなかったという。
比嘉大吾 来歴
2020年6月28日、トラロックエンターテインメント株式会社とマネジメント契約を締結したことを発表した。
2020年6月30日、Ambition GYMに所属することが発表された。
2020年10月26日、後楽園ホールで日本バンタム級13位の堤聖也と対戦し、10回1-0（96-94、95-95×2）で引き分けとなった。
2020年12月31日、大田区総合体育館にて井岡一翔vs田中恒成の前座で、WBOアジアパシフィックバンタム級王者のストロング小林佑樹と対戦し、5回45秒KO勝ちを収め王座を獲得した。
2021年2月11日、国立代々木競技場で開催のチャリティーボクシングイベント『LEGEND』で世界3階級制覇王者・井上尚弥と対戦した。
2021年4月24日、沖縄コンベンションセンターでWBOアジアパシフィックバンタム級5位の西田凌佑と対戦し、12回0-3（110-118、111-117×2）で判定負けを喫し初防衛に失敗、王座から陥落した。
2022年7月13日、1年3カ月ぶりとなった試合として大田区総合体育館にて井岡一翔vsドニー・ニエテスの前座で、元WBOアジアパシフィックスーパーフライ級王者フローイラン・サルダールとバンタム級8回戦で対戦。4回に右フックを浴びてダウンを喫しKO負け寸前のピンチに陥るが、それをしのぐと反撃に転じて、2-1の判定勝ちを収めた。
比嘉大吾 来歴
2023年12月31日、大田区総合体育館にて井岡一翔vsホスベル・ペレスの前座で、WBC世界バンタム級5位のナワーポン・ソー・ルンヴィサイと対戦し、4回2分29秒KO勝ちを収めた。
2024年9月3日、有明アリーナで行われた井上尚弥 対 テレンス・ジョン・ドヘニー戦の前座で、WBO世界バンタム級王者の武居由樹と対戦し、11回に武居からダウンを奪うも12回0-3（112-115、113-114×2）の判定負けを喫し2階級制覇に失敗した。試合後、比嘉は武居戦をもって引退を発表した。試合後のインタビューで、生まれ育った沖縄や、10年間付き添ってくれた野木トレーナーに対し、感謝を述べた。しかし同年10月、WBA世界バンタム級王者の堤聖也から対戦オファーがあり、現役続行を決めた。
2025年2月24日、有明アリーナでWBA世界バンタム級王者の堤聖也と対戦し、9回中に比嘉の左フックで堤からプロキャリア初のダウンを奪い、その後も右ストレートで堤にダウンを奪われるなど両者ともにダウンの応酬となるも、12回0-0（114-114×3）の引き分け判定とどちらにも軍配が上がらず4年4ヶ月ぶりの再戦はまたも完全決着とはならなかった。
2025年7月30日、横浜BUNTAIでWBA世界バンタム級王者のアントニオ・バルガスと対戦し、4回にカウンターの左フックで先制のダウンを奪取するも、最終12回に右アッパーを被弾してダウンを喫し、12回0-0（113-113×3）の引き分けに終わり、またも王座獲得に失敗した。試合前には「負ければ引退」を宣言しており、試合後のインタビューでは「自分の中では負けと一緒。世界戦だと負け。自分の中でずっと決めていた。結果が出せなかったら自分の中で終わりだと思っていたので、引退します」と引退を明言した。しかし同年10月17日、WOWOWの番組「エキサイトマッチＳＰ『バルガスｖｓ比嘉大吾』『ロサｖｓ高見亨介』」の収録に参加し、自身の進退に対して「（試合後に）引退するとは言ってるんですけど…。（進退は）保留でお願いします」と明言を避けた。
気になるルームメイト
『気になるルームメイト』は、夕凪薫による日本の成人向け漫画作品。および、それを原作とする成人向けOVAとアダルトゲーム。
気になるルームメイト あらすじ
筒井優は大学合格を記念に、恋人の吉村葉月と初体験を迎えようとしたが、大学に落ちたことが露見し、ふられてしまう。
落ち込む優は川原で少女と出会った後、入居しようとしていた部屋でその少女・朝霧麗(あさぎりうらら)と再会する。
優は麗にその部屋を譲り、自らは屋上の掘立小屋に住もうとするが、申し訳なく思った麗は部屋を出ようとする。
そんな中、優は葉月と再会し、麗の部屋に連れ込んで性交していたところ、麗が戻ってきてしまう。麗が部屋を出ようとしたことを知った優は、葉月の怒りをよそに引き留める。
かくして、優と元恋人の葉月、そして優のルームメイトの麗という奇妙な三角関係は、彼らの部屋の真下にあるショーパブ「スカラベ座」の面々をも巻き込んでいくのであった。
気になるルームメイト 登場人物
声はゲーム版のもの。
筒井 優（つつい すぐる）
声 - シュンスケ
本作の主人公。他人思いの優しい性格だが、実際は極度のヘタレ。
朝霧 麗（あさぎり うらら）
声 - 瑞希早苗
本作のメインヒロイン。優が川原で出会った少女。天然で楽観的ながらも責任感が強い。
吉村 葉月（よしむら はづき）
声 - 七生みこと
本作のもう1人のメインヒロイン。優の元恋人であり、彼にとって初めての人。
勝気な性格で、思ったことをすぐ口に出す傾向にある。
柴咲 桜（しばさき さくら）
声 - 真木碧
スカラベ座で一番の人気を誇る踊り子。
竹衣（たけい）
優の叔父。
南条 雪子（なんじょう ゆきこ）
声 - 韮井叶
スカラベ座のママ。年齢や経歴は謎に包まれているものの、かつてはスカラベ座で一番の踊り子だった。優にかつての恋人の面影を見ている。
暁 リサ（あかつき りさ）
声 - 南見ちはる
スカラベ座で、桜に次ぐ人気を誇る踊り子。
福沢 真弓（ふくざわ まゆみ）
声 - 野ノ宮恋
スカラベ座のウェイトレス。
森下 鶫（もりした つぐみ）
声 - 水野沙耶
スカラベ座のウェイトレス。
一条 リサ（いちじょう りさ）
声 - 南見ちはる
本宮 愛（もとみや あい）
声 - 児玉さとみ
スカラベ座の従業員。
客引きを行う傍ら、衣装や内装のデザインも行っている。
気になるルームメイト 書誌情報
夕凪薫『気になるルームメイト』少年画報社〈ヤングキングコミックス〉、全4巻
2005年5月10日発売、ISBN 978-4-7859-2537-6
2006年2月10日発売、ISBN 978-4-7859-2607-6
2006年11月10日発売、ISBN 978-4-7859-2710-3
2007年6月25日発売、ISBN 978-4-7859-2803-2
気になるルームメイト コンピュータゲーム
D-Angelから2005年8月5日に発売された。
主人公・優は浪人生という設定であるため、優には学力（英・国・ 数・理・社）のパラメーターが割り振られている。学力は予備校に通うかクイズ形式の模擬試験で高得点をとるかで上昇する。
また、各ヒロインには『恋愛度』というパラーメータが割り振られている。
田辺又右衛門
田辺 又右衛門（たなべ またえもん、1869年1月15日 - 1946年1月20日）は日本の柔術家（不遷流4世・宗家）、柔道家（大日本武徳会範士）。社団法人兵庫県柔道整復師会初代会長。
1886年・翌87年の警視庁武術大会での大勝を機に日の出の勢いとなった新興の講道館柔道が各地に根付く柔術各派を圧倒し、在京の各派の多くが講道館の軍門に下る中、それでも一部の流派が講道館に挑み続けてその急先鋒と云われたのが不遷流出身の田辺であった。
得意の寝技を以って講道館四天王の山下義韶や大豪・戸張滝三郎を破るなどし、富田常次郎、横山作次郎、西郷四郎など並居る講道館の重鎮たちが田辺との試合を避けてきた史実から、“講道館が最も恐れた男”として伝説的な存在となっている。
田辺又右衛門 経歴
不遷流3世・田辺虎次郎の長男として岡山県長尾町（のちの倉敷市長尾）に生まれる。1869年1月15日（明治2年）生まれ。「又右衛門」の名は荒木又右衛門に因み名付けられた。9歳の時に祖父である不遷流2世・貞治より柔術を学び、1884年1月に15歳で目録、翌85年1月に16歳で免許、約2年置いて1886年の12月に17歳で免許皆伝となった。
この頃から柔術家との試合や柔術相撲の実戦で鍛え上げ、投技よりも寝技（とりわけ絞技と関節技）を得意とした。これは、投技では検証（審判）のさじ加減により技の効果が認められない場合があるが、寝てからの極め技であれば相手が自ら降参の意思表示をする事になるので、検証の依怙贔屓（えこひいき）が通ぜず、明瞭に決着がつくためだったという。
田辺又右衛門 経歴
寝技を以って後に負け知らずとなる田辺だったが、その技術が確立されるキッカケになったのは一つの敗北体験であった。すなわち、17歳の時に神田川という体が田辺の2倍もある力士と戦い、相手の体が大き過ぎて掴まえても足を引っ掛けてもスルスルと外され、終に抱え出されてしまったという。田辺によれば「（この敗北から）色々と工夫を積み重ねて“鰻の抑え方”という新手を考案した。鰻を急に手で抑えようとしてもツルリと逃げられてしまうが、鰻にそっと手を掛け、動かせておいて、“ここだ”という時にしっかり抑えると掴まえる事が出来る。寝技もこの呼吸でやると絞める事も逆を取る（関節を極める）事もできる」「蛇が蛙を飲む事も学んだ。蛇は蛙を飲む時に一飲みにはせず、先ず片足を咥えて蛙の足が痺れるのを待ち、そこからジワジワと両足、胴体を飲み込んでいく。これで絶対に蛙は逃げられず、この要領を寝技に応用した」との事。
田辺又右衛門 経歴
父の虎次郎と共に各地にて柔術指導を行った後、1890年11月には同じく岡山県出身で竹内流を学んだ金谷仙十郎（旧姓：片岡）の推挙により警視庁の柔術世話係に着任。
金谷は小柄な体格ながら独特の巴投や寝技に長じ、講道館系の警視庁柔術世話係を相手にその実力を誇示していたが、次第に形勢が不利になると援軍として自分より4,5歳若くて負け知らずの田辺や起倒流の今井行太郎、竹内流の大島彦三郎を援軍として招いた、というのが経緯であった。
東京での田辺の初陣は体格で自分よりはるかに勝る講道館の戸張滝三郎で、試合では田辺が寝技に誘い込んで絞技で戸張を参らせ、瞬く間に「田辺又右衛門強し」との評判が広まった。警視庁には以後10年間在籍する傍ら各学校にて柔道教師も務め、この間、広岡勇司、岩崎法賢、千葉兵造といった講道館で名を馳せた猛者連を全く相手にせず鎧袖一触。
田辺はこのほか多くの講道館柔道家に挑戦状を叩きつけるが、“鬼横山”こと横山作次郎は田辺の再三の挑戦に応ぜず、西郷四郎も田辺の元を訪れて会っているが田辺との稽古は避け、山下義韶は田辺に1度敗れてからは再戦する事は無く、永岡秀一とは引き分け、富田常次郎は最初から試合を敬遠するなど、1890年代から1900年代に掛けての講道館はその礎を盤石なものとしながら田辺1人の飽くなき挑戦に手こずり、館長の嘉納治五郎を大いに悩ませたという。
田辺又右衛門 経歴
なお、前述の戸張とは都合3度戦っていずれも田辺が絞技で勝利したが、田辺は「戸張など見上げたものだ。負けてもまた挑戦してきた。他の連中は私に負けると二度と試合をする勇気がなかった」と、他の柔道家を引き合いに出しながら戸張だけはその不屈の精神を称賛している。
また、田辺の戦績として特に有名なのが2歳年下の磯貝一との3度に渡る勝負であった。
1度目は京都で行われて田辺が立ち技本位の磯貝を寝技に引き込んで終始優勢のまま引き分け、2度目は福岡で行われてこれも引き分けに終わったが僅かに田辺優位のまま試合を終えている。
田辺又右衛門 経歴
3度目の勝負は1899年秋に岡山市で開かれた武術大会であった。
今度こそ磯貝を仕留めんと自信に満ちた田辺だったが、磯貝は講道館の中でも特に寝技に長けた佐村嘉一郎を相手に連日寝技の猛特訓を重ねており、試合は申し合わせたように最初から寝技に展開した。田辺はいつもの鰻と蛙の戦略で関節技に極める目論見だったが、見違える程に寝技技術を向上させた磯貝はこれを防ぎ切り、田辺は自分で引き込みながら次第に窮地へ陥っていったという。
田辺の焦りは誰の目にも明らかで、これを観ていた古流の柔術家達は「検証、時間がきとる。引き分けだ！」と怒鳴り立てたが、観衆らはこれに「まだ時間じゃない、やらせろ！」と返して会場は白熱し、試合は両者が絡み合ったまま試合場の角から転げ落ちた所で引き分けが宣せられた。磯貝の猛稽古もさる事ながら、この時の田辺は痔を患っていた事も劣勢に立たされた一因と云われている。
岡山市は田辺の生まれ故郷でありその勇名は県下に轟いていた中にあって、若い磯貝に一方的に攻め込まれて田辺が苦戦した評判が、岡山はおろか遠く関西一円や九州にまで広まるのに多くの時間は掛からなかった。この試合の後に講道館柔道は益々躍進するのに対し古流柔術は鳴りを潜めていく事となり、柔道・柔術の歴史上、双方にとってこの試合が天下の分け目となった点は特筆される。
ただし、田辺の口述筆記によると、この試合は2度目の対戦であり、田辺が寝技で追い込みながらも、審判をしていた竹内三統流の佐村正明に双方疲れたからと宣言され引き分けにされたのである。田辺が痔で苦戦したのは1906年の試合であり、この対戦についても、講道館に味方する雑誌がさも磯貝が有利だったような話を書いている、田辺が有利だったと証言するものもいた、としている。福岡で行われたのは1908年で、磯貝との最後の試合であった。田辺は「勝たないまでも、堂々と寝技で私と正当の引き分けを取るまでになった」と敬意を表している。
田辺はその後1906年の大日本武徳会における柔術形の制定に際して古流柔術側代表の委員14人の1人としてこの任に当たり、これは一週間にも及ぶ大激論の末に8月8日に完成を見た。同年に柔道教士号を受け、1922年には教職を辞して兵庫県神戸市兵庫区の三川口町に遷武館道場を開いて整復術を営み、大日本武徳会兵庫県支部の教師も務めて1927年には範士号を許された。
凍傷で左手を痛めて試合からは遠ざかったが、不遷流5世として後を継いだ田辺輝夫は1931年に講道館主催の第2回全日本選士権大会で準優勝するなどして後に8段位に列せられている。
柔道評論家のくろだたけしは稀代の柔術家である田辺又右衛門を「柔術家最後の優れた勝負師であった」と評し、講道館を震撼させたその快進撃は富田常雄の小説『姿三四郎』では桧垣源之助のモデルになったとも伝わる。
田辺又右衛門 接骨
接骨は父田辺虎次郎と神田連雀町の水谷に就いて修行した。1921年（大正10年）兵庫県で柔道整復師試験を受けた際に、試験官より白紙合格を宣されたほどの技術を持っていた。
社団法人兵庫県柔道整復師会の初代会長を務めた。
赤川元秀
赤川 元秀（あかがわ もとひで）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。毛利氏の家臣。父は赤川就秀。
赤川元秀 生涯
毛利氏譜代の重臣である赤川就秀の長男として生まれる。母が井上元兼の娘であった縁からか、初めは井上元盛の娘を娶るが、後に離縁し、野上房忠の娘を継室に迎えた。
天文9年（1540年）から天文10年（1541年）にかけての吉田郡山城の戦いに参加しており、天文10年（1541年）1月13日の宮崎における戦いで尼子軍と戦い敵兵を討ち取る武功を挙げ、翌1月14日に毛利元就から感状を与えられる。
天文11年（1542年）から天文12年（1543年）にかけて行われた大内義隆の出雲遠征（第一次月山富田城の戦い）に従軍し、天文12年（1543年）5月7日に大内軍が撤退を始めると、毛利軍は尼子軍の追撃を受けたため、元秀は叔父の赤川元保や井上元有、三戸元富、児玉就光、井上就重、内藤六郎右衛門尉らと共に反撃して撃退する武功を挙げ、5月12日に元就から感状を与えられた。
天文19年（1550年）7月12日から7月13日にかけて元就によって安芸井上氏が粛清された直後の7月20日に毛利氏家臣団238名が連署して毛利氏への忠誠を誓った起請文においては、17番目に「赤川又五郎元秀」と署名している。
天文20年（1551年）1月1日に作成された番帳において、羽仁就忠や岡光良と共に3番に列せられる。
赤川元秀 生涯
年不詳ではあるが、いくつか残されている毛利家近習衆の具足注文の一つに元秀の名（赤川又五郎）も記されているものがあり、元秀の具足数は該当の具足注文の中では最大の23両と記されている。なお、元秀の23両に続いて国司元相の17両、長井四郎三郎の10両、桂元親の8両、坂元祐と赤川元久と児玉就秋の6両と続く。
天文23年（1554年）5月12日に毛利氏が大内氏から独立すると（防芸引分）、天文24年（1555年）4月11日に大内方の野間隆実が守る安芸矢野城の支城である千手山城の尾頸丸攻めにおいて元秀の中間である四郎右衛門が敵兵を討ち取る武功を立て、元就から賞された。
赤川元秀 生涯
天文24年（1555年）10月1日の厳島の戦い直後に始まる防長経略にも従軍し、弘治2年（1556年）3月中旬までに毛利軍が周防国玖珂郡全域の制圧をほぼ完了すると、続いて陶氏の本拠である若山城が攻撃目標となった。元就は同年3月18日に元秀に宛てて若山城攻撃にあたっての方策を記した書状を送っているが、若山城のある都濃郡富田と玖珂郡の間の諸郷の地下人たちを順々に味方へ引き入れていくことで富田の地下人たちを心変わりさせて陶氏を孤立させることを基本方針として、防長経略開始後に毛利氏に服属した江良神六や八木氏、伊香賀氏内の渡辺氏のような在地に顔が利くような者たち案内者として活用すること、直近で服属させた山代衆を動員して椙杜隆康を案内者として都濃郡長穂にある陶氏の菩提寺である龍文寺の方面から若山城を攻撃すること、若山城が海辺にあるため小早川水軍の乃美宗勝と相談して警固衆を活用して海から攻城することを提案している。その上で山代衆や警固衆では対応できない場合は元就自身が大軍を率いて若山城を攻めるが、その場合でも軍の通路を確保するために武力行使と調略を駆使して玖珂郡から富田までの諸郷を味方につけることが必要であるので、玖珂郡を制圧した勢いを失わないうちに尽力するように命じている。
赤川元秀 生涯
弘治3年（1557年）4月に大内氏を滅ぼして防長経略が完了した後、同年12月2日に毛利氏家臣239名が名を連ねて軍勢狼藉や陣払の禁止を誓約した連署起請文において、4番目に「赤川十郎左衛門尉」と署名している。
また、年不詳だが毛利氏における騎馬衆や走衆の構成を記した文書には騎馬衆の7番目に元秀の名（赤川十郎左衛門尉）が記されている。
永禄2年（1559年）2月、毛利元就は同盟相手である備中国の三村家親を助けるために毛利隆元、吉川元春、小早川隆景らと共に備中国に出陣し、尼子氏の後ろ盾を得て三村家親と対立した庄為資を降伏させ、備中国をほぼ平定した。続いて元就と隆元は備中国の陣中において石見国への出陣準備に着手し、3月13日に隆元は福永兵庫助に戦費の調達を命じた後、3月25日には元秀を益田氏と周布氏のもとに派遣して近日に石見国へ出陣するのでその際の援助を依頼した。
赤川元秀 生涯
永禄11年（1568年）2月に毛利氏は伊予国の河野氏への援軍派遣の準備を開始し、4月中旬に吉川元春・元資（後の元長）父子が出雲国と石見国、小早川隆景が備後国、宍戸隆家が備中国の将兵を率い、毛利本軍は輝元の名代の福原貞俊や軍奉行の国司元武と児玉元良らが率いて安芸国佐伯郡の草津から出兵した（毛利氏の伊予出兵）。なお、宍戸隆家の要請を受けた輝元は4月3日に元秀を検使として派遣することを命じ、元秀は宍戸隆家に随行して伊予国へ出陣した。その後、毛利軍は5月上旬には安芸国に凱旋した。
同年6月30日、毛利元就と輝元から粟屋元勝や長井元為と共に北九州での大友氏攻めにおける陣奉行に任じられる。
永禄12年（1569年）4月8日、毛利輝元は元秀ら陣奉行3人に書状を送り、陣替え等による陣奉行の辛労を労い、龍造寺隆信との和談についての進捗を尋ねている。
元亀3年（1572年）12月2日に定められた毛利氏掟では、御四人の福原貞俊、口羽通良、吉川元春、小早川隆景から元秀、平佐就之、児玉就方、国司元相、粟屋元通に宛てて送られた掟の文面を確認し、翌12月3日に年寄衆の一人として元秀も「赤川十郎左衛門尉」と署名している。
天正10年（1582年）頃には備中福山城に在番しており、同年4月12日に毛利輝元から備中国と美作国の情勢が落ち着いた際に400貫の給地を与えることを約束された。
また、この頃に父・就秀が病で体調を崩したため、同年7月27日に毛利輝元が元秀に書状を送り、就秀の体調を心配して油断無く養生するように命じると共に、元秀の嫡男の元房に伊予国への出陣を命じている。同年10月24日にも輝元は元秀に書状を送り、就秀の体調を訪ねて油断無く治療するように命じると共に、元秀は就秀の養生のために残るのであれば元秀の嫡男・元房を是非出陣させるように命じ、委細は湯川元常から伝えることを伝えている。
天正13年（1585年）3月27日、豊臣秀吉の四国攻めにおいて元秀が嫡男の元房と共に従軍することについて、毛利輝元は湯原春綱を通じて祝着であると元秀に伝えている。
同年8月に長宗我部元親が秀吉に降伏して四国攻めは完了したが、未だ降伏しようとしなかった伊予大津城（後の大洲城）攻めのため、小早川隆景らが率いる毛利軍は閏8月21日に大津城付近に着陣した。閏8月23日に毛利輝元は大津城攻めの援軍として、15日間ないし20日間の予定で閏8月26日に安芸国の草津から出陣することを元秀に命じている。
天正19年（1591年）12月30日に死去。嫡男の元房が後を継いだ。
林忠彦賞
林忠彦賞（はやしただひこしょう）は、戦後写真界に大きな足跡を残した日本の写真家である林忠彦の多彩な業績を記念し、1991年に徳山市文化振興財団（現・周南市文化振興財団）が創設した。木村伊兵衛を記念して作られた木村伊兵衛写真賞、土門拳を記念して作られた土門拳賞と並ぶ三大写真賞の一つ。
林忠彦がアマチュア写真家の資質向上のため終生尽力したことを称え、アマチュア写真家の振興を目的として、写真展、写真集などを対象に選定されていたが、第18回からは対象をプロ作家にまで広げている。
受賞者には東京と周南市（周南市美術博物館）などで写真展の機会が与えられる。また、受賞作品は周南市美術博物館に永久保存される。
蜜蜂と遠雷
『蜜蜂と遠雷』（みつばちとえんらい）は、恩田陸の長編小説である。幻冬舎のPR誌『星星峡』2009年4月号から2013年12月号に、同誌休刊後は同社『PONTOON』2014年1月号から2016年5月号に連載、同社より2016年9月に刊行された。国際ピアノコンクールを舞台に、コンクールに挑む4人の若きピアニストたちの葛藤や成長を描いた青春群像小説。第156回直木三十五賞、第14回本屋大賞ダブル受賞作。
リーディング・オーケストラコンサート第一弾は2018年1月、第二弾は2018年5月、第三弾は2019年8月、第四弾は2021年3月から5月まで上演。
松岡茉優主演で映画化され、2019年に公開。
蜜蜂と遠雷 概要
音楽コンクールをそのまま、予選会から本選までのすべてを小説として書くという着想を得たが、かなり難しく2009年に書き始めるまでに5年かかったという。ピアノコンクールを舞台として、それぞれの関わりと過去と進行を描く青春群像小説。3年に1回、開催される浜松国際ピアノコンクールへ2006年第6回から2015年第9回まで、途中からは執筆に並行して、4度取材。毎日、会場の座席で午前9時から夕方までピアノ演奏を聴き続けたことが、この小説に結実した。物語の中で、「才能とは何か」を問う。演奏を聴き、才能というのは「続けられる」ことで、あらゆる仕事に共通し、ある種の鈍感さ、しぶとさを持った人が才能のある人だと思ったという。
2017年（平成29年）、第156回直木三十五賞、第14回本屋大賞を受賞する。直木賞と本屋大賞のダブル受賞および同作家2度目の本屋大賞受賞は、史上初である。また第5回ブクログ大賞で小説部門大賞も受賞している。
蜜蜂と遠雷 概要
2019年10月には続編『祝祭と予感』も刊行された。
（以下、原作より引用）自然の中の音楽が聴けるように、「音を外へ連れ出す」ことのできる音楽を、演奏できないだろうか。
小説の展開のようにバルトークの『ピアノ協奏曲第3番 ホ長調』を本選で選んでくる出場者は、国際的には極めて少ない。2018年現在第3番を選んで国際ピアノコンクールで受賞したピアニストはイタリアのファビオ・ロマーノと日本の小林海都くらいである。予選会については、現実との大きな齟齬はない。現在はヴィデオと書類で審査できるため、国際オーディションを華やかに開催する国際コンクールはかつてより少ないものの、存在しないわけではない。
蜜蜂と遠雷 あらすじ
3年ごとの芳ヶ江国際ピアノコンクールは今年で6回目だが、優勝者が後に著名コンクールで優勝することが続き近年評価が高い。前回の書類選考落選者オーディションで、参加した出場者がダークホース的に受賞し、翌年には世界最高峰のS国際ピアノコンクールで優勝したため、今回は大変な注目を集めていた。オーディションの5カ国のうちパリ会場では、「不良」の悪名の審査員3人は凡庸な演奏を聴き続け、飽きて来ていた。そこへ、今年逝去の伝説的な音楽家ホフマンのこれまでにない推薦状で、「劇薬で、音楽人を試すギフトか災厄だ」と、現れた少年、風間塵は、破壊的な演奏で衝撃と反発を与える。議論の末、オーディションに合格する。
蜜蜂と遠雷 あらすじ
そして日本の芳ヶ江市での2週間に亘るコンクールへ。塵は師匠の故ホフマンと「音を外へ連れ出す」と約束をした。自分では、その意味がわからず、元・天才少女の栄伝亜夜に協力を頼む。亜夜は塵の演奏を聴いていると、普通は音楽は自然から音を取り入れるのに、彼は逆に奏でる音を自然に還していると思った。「ジュリアードの王子様」ことマサル・カルロス・レヴィ・アナトールは子供のころピアノに出会わせてくれたアーちゃん（亜夜）を出場演奏者に見つけ再会する。3人の天才と楽器店勤務のサラリーマンで年長の高島明石のピアニストたちが、音楽の孤独と、競争、友愛に、さまざまに絡み、悩みつつ、コンクールの1次2次から3次予選そして本選へ、優勝へと挑戦し、成長して、新たな音楽と人生の地平を開く。
蜜蜂と遠雷 登場人物
風間塵（かざま じん）
16歳、音楽大学出身でなく、演奏歴やコンテストも経験がなく、自宅にピアノすらない少年。フランスで、父親が養蜂業で採蜜の移動の旅をしつつ暮らす。ピアノの大家のホフマンに見出され師事し、彼が亡くなる前の計らいで、現在、パリ国立高等音楽院特別聴講生となっている。野性的な演奏で、出場後「蜜蜂王子」と呼ばれるようになる。
栄伝亜夜（えいでん あや）
20歳、天才少女として5歳から数年間コンサートを開きCDデビューもしたのに、13歳のときマネジャーもしてくれた母の突然の死でショックでピアノが弾けなくなり、次のコンサートを直前に中止し、そのまま音楽界から離れ、すでに過去の人と見られていた。だが、音楽大学学長の浜崎に再度見出され、推薦で同大に入学し在学中。少女時代、近所のマー君（マサル）に、彼が引っ越すまでピアノの手ほどきをしたことがある。復活した天才少女が、コンクールの中で大変な勢いで進化し続けて行く。
マサル・カルロス・レヴィ・アナトール
蜜蜂と遠雷 登場人物
19歳、多くが才能を認める天才で、日系三世のペルー人の母とフランス人の貴族の血筋の父を持つ。期待の優勝候補。フランスから渡米しジュリアード音楽院に在学中で、高身長の貴公子然として「ジュリアードの王子様」と呼ばれる。少年時代に日本に一時在住し、まだ容姿が目立たないころに、アーちゃん（亜夜）が通う綿貫のピアノ教室に、彼女に連れられて行きピアノに初めて出会い、その後も何回も通い「茶色の小瓶」など簡単な曲なら2人で連弾できるようになった。しばらくしてフランスへの帰国時に、これからもピアノを練習すると約束し、現在がある。
高島明石（たかしま あかし）
28歳、音楽大学出身でかつては国内有数のコンクールで5位の実績。卒業後は音楽界には進まず、現在は楽器店勤務のサラリーマンで妻子がいる。だが、家には防音の練習室を備え、ピアノは、やめることはなかった。音楽界の専業者だけではない生活者の音楽があるとの強い思いがある。最後との気持ちで、コンクールに応募した。
ジェニファ・チャン
ジュリアード音楽院に在学し、自信家で、マサルに恋情を持つ。第二次予選で落選時に猛抗議した。
アレクセイ・ザカーエフ
蜜蜂と遠雷 登場人物
初回の第1次予選でくじで演奏順が1番になるが、その重圧に耐える。
キム・スジョン
（韓国）本選で氏名がわかる。
フレデリック・ドゥミ
（フランス）本選で氏名がわかる。
チョ・ハンサン
（韓国）本選で氏名がわかる。
ユウジ・フォン＝ホフマン
この2月に亡くなったピアノ演奏の大家。ほとんど弟子を取らなかったが、風間塵を見出し養蜂の旅に付いてまで指導する。亡くなる前に周囲に挑発的に、音楽界に対して「爆弾を仕掛けた」と言い、塵の推薦状を出していた。
ナサニエル・シルヴァーバーグ
審査員、ジュリアード音楽院で教授を務め、マサルの師匠。数少ないホフマンの弟子だが推薦状など書いてもらえなかったので、塵の出現で気持ちが揺らぐ。同じ審査員の嵯峨三枝子とは元夫婦である。
以下の審査員3人とも、音楽界では、素行はやや良くない「不良」で通っており、毒舌で知られる。
嵯峨三枝子（さが みえこ）
審査員、有名なピアニストでもある。帰国子女として中3から高3まで日本に在住していたが、同質化させようとする日本に合わなかった。それなのに、当初、塵の定型外の演奏に反発し不合格だと主張し、後に反省する。
セルゲイ・スミノフ
蜜蜂と遠雷 登場人物
審査員、巨体だが、「きちんと把握しておく」タイプ。
アラン・シモン
審査員、喫煙家で下手な演奏にいらいらして我慢できない、「ざっと見る」タイプ。
田久保（たくぼ）
練達のステージマネージャーで、指揮者、ピアニスト、楽員の出入りを促し、ステージ配置も決める役割。だが、今回のコンクールで、塵は楽員の位置や椅子まで異例に細かく要望したが、応えて楽団員と話し合い調整した。
綿貫（わたぬき）
亜夜が通っていた、ピアノ教室の先生。亜夜がマサルを連れて行ったところ、広い心で受け入れ練習させてくれた。マサルの帰国後2年で亡くなる。亜夜は母の死後に、もし綿貫が存命ならピアノを続けていただろうと、マサルとの再会後に振り返る。
浜崎奏（はまさき かなで）
亜夜が通う音楽大学の学長の娘で、同大学でヴァイリオンを学ぶ2年先輩でもある。面倒見の良い性格。コンクールで亜夜の付き添いとなる。
浜崎（はまざき）
亜夜が通う音楽大学の学長で、浜崎奏の父でもある。異例ながら、亜夜の入学を推薦した。
仁科雅美（にしな まさみ）
明石の元同級生のカメラマンで、コンクールのドキュメンタリー番組の撮影で明石を担当する。
蜜蜂と遠雷 登場曲
※以下は演奏順
指定曲から3曲、20分以内。
ジェニファ・チャン
ベートーヴェン「ピアノ・ソナタ 第21番「ワルトシュタイン」ハ長調」第1楽章
ショパン「ポロネーズ第6番 英雄 変イ長調」
高島明石
J.S.バッハ「平均律クラヴィーア曲集 第1巻 第2番 前奏曲、フーガ ハ短調」
ベートーヴェン「ピアノ・ソナタ 第3番 ハ長調」
ショパン「バラード 第2番 ヘ長調」
マサル・カルロス・レヴィ・アナトール
J.S.バッハ「平均律クラヴィーア曲集 第1巻 第6番前奏曲、フーガ ニ短調」
モーツァルト「ピアノ・ソナタ 第13番 変ロ長調」K.333 第1楽章
リスト「メフィスト・ワルツ 第1番 村の居酒屋での踊り」
風間塵
J.S.バッハ「平均律クラヴィーア曲集 第1巻 第1番 前奏曲、フーガ ハ長調」
モーツァルト「ピアノ・ソナタ 第12番 ヘ長調」K.332 第1楽章
バラキレフ「東洋風幻想曲イスラメイ」（第1稿）
栄伝亜夜
J.S.バッハ「平均律クラヴィーア曲集 第1巻 第5番 前奏曲、フーガ ニ長調」
ベートーヴェン「ピアノ・ソナタ 第26番 告別 変ホ長調」第1楽章
リスト「メフィスト・ワルツ 第1番 村の居酒屋での踊り」
指定曲から3曲以上と、コンクール用作曲架空課題曲「春と修羅」（自作するカデンツァ部分もある）、40分以内。
高島明石
蜜蜂と遠雷 登場曲
ショパン「練習曲 第5番 黒鍵 変ト長調」
リスト「パガニーニによる大練習曲集 第6番 主題と変奏 イ短調」
シューマン「アラベスク ハ長調」
ストラヴィンスキー「ペトルーシュカからの3楽章」
マサル・カルロス・レヴィ・アナトール
ラフマニノフ「エチュード 音の絵 第6番」Op.39-6
ドビュッシー「12の練習曲 第5番 オクターヴのために」
ブラームス「パガニーニの主題による変奏曲」Op.35
風間塵
ドビュッシー「12の練習曲 第1番 5本の指のために（チェルニー氏による）」
バルトーク「ミクロコスモス」Sz.107 第6巻より「ブルガリアのリズムによる6つの舞曲」
リスト「2つの伝説」より第1曲「小鳥に説教するアッシジの聖フランチェスコ」
ショパン「スケルツォ 第3番 嬰ハ短調」
栄伝亜夜
ラフマニノフ「エチュード 音の絵 第5番」Op.39-5
リスト「超絶技巧練習曲 第5番 鬼火 変ロ長調」
ラヴェル「ソナチネ 嬰ヘ短調」
メンデルスゾーン「厳格な変奏曲」Op.54
1次・2次予選で演奏した曲以外の任意の曲で自由に構成、60分以内。
アレクセイ・ザカーエフ
ムソルグスキー 「組曲 展覧会の絵」
韓国人出場者
ラヴェル「ラ・ヴァルス ニ長調」（ピアノソロ）
マサル・カルロス・レヴィ・アナトール
バルトーク 「ピアノ・ソナタ」Sz.80
蜜蜂と遠雷 登場曲
シベリウス「5つのロマンティックな小品」Op.101
リスト「ピアノ・ソナタ ロ短調」
ショパン「ワルツ 第14番 ホ短調」
風間塵
サティ「あなたが欲しい（ジュ・トゥ・ヴー）」
メンデルスゾーン「無言歌集」第5巻 より「春の歌 イ長調」
ブラームス「8つのピアノ小品」より 第2番「奇想曲 ロ短調」
ドビュッシー「版画」より 「塔」、「グラナダの夕べ」、「雨の庭」
ラヴェル「鏡」より 「蛾」、「悲しい鳥たち」、「海原の小舟」、「道化師の朝の歌」、「鐘の谷」
ショパン「即興曲 第3番 変ト長調」
サン・サーンス、風間塵編曲「アフリカ幻想曲」Op.89
栄伝亜夜
ショパン「バラード 第1番 ト短調」
シューマン「ノヴェレッテ 第2番」
ブラームス「ピアノ・ソナタ 第3番 ヘ短調」
ドビュッシー「喜びの島 イ長調」
指定のピアノ協奏曲からオーケストラと演奏。
キム・スジョン（韓国）
ラフマニノフ「ピアノ協奏曲 第3番 ニ短調」
フレデリック・ドゥミ（フランス）
ショパン「ピアノ協奏曲 第1番 ホ短調」
マサル・カルロス・レヴィ・アナトール
プロコフィエフ「ピアノ協奏曲 第3番 ハ長調」
チョ・ハンサン（韓国）
ラフマニノフ「ピアノ協奏曲 第2番 ハ短調」
風間塵
バルトーク「ピアノ協奏曲第3番 ホ長調」
栄伝亜夜
プロコフィエフ「ピアノ協奏曲 第2番 ト短調」
蜜蜂と遠雷 リーディング・オーケストラコンサート
直木賞・本屋大賞を受賞した恩田陸の小説『蜜蜂と遠雷』の朗読劇第一弾。千住明によるオリジナル楽曲や、作中のクラシック楽曲をピアノやオーケストラで表現。音楽コンクールを題材に、若きピアニストたちの才能や運命を描いた物語を、歌と朗読などさまざまな芸術で表現する。主演・風間塵役にはA.B.C-Zの橋本良亮、ヒロイン・栄伝亜夜役には家入レオ。
直木賞・本屋大賞を受賞した名作『蜜蜂と遠雷』が創りだした数々の言葉の世界が、音楽のメロディーとコラボして生まれた新しい世界――若きソリスト（音楽家）たちが奏でる音、そして言葉をまるで旋律のように組み合わせたシンフォニーによる音楽会。第2弾として、三浦大知、中川晃教、木村優一、松下優也といった、日本でも美声として定評あるアーティストたちが出演、オーケストラコンサートとして開催された。テレ朝チャンネル1にて2018年8月4日で放送された。
蜜蜂と遠雷 リーディング・オーケストラコンサート
直木賞・本屋大賞を受賞した恩田陸原作『蜜蜂と遠雷』コンサートシリーズ第3弾。
本コンサートは、若きソリスト（音楽家）たちが奏でる歌と言葉、そして演奏をまるで旋律のように組み合わせた新しい形の音楽会。千住明が音楽監督・オーケストラ演奏の指揮を務め、三浦大知、家入レオ、松下優也、中村中、木村優一ら歌声に定評のある一流アーティストたちが、ピアニスト川田健太郎、西本夏生と東京フィルハーモニー交響楽団とによる豪華演奏とコラボし歌声を響かせる。
いままでの公演からさらにバージョンアップ=歌と芝居とピアノ演奏をコラボレーションした新たな音楽劇として披露し、『蜜蜂と遠雷』という音楽小説の世界観を舞台上でのリアルな作品として甦らせる。
蜜蜂と遠雷 漫画
幻冬舎コミックスのWEBコミックサイト『comicブースト』にて、2019年2月8日から漫画版が連載された。作画は皇なつき。
蜜蜂と遠雷 映画
2019年10月4日に全国公開された。監督・脚本・編集は石川慶、主演は松岡茉優。
2018年10月下旬から12月中旬にかけ、関東近郊で撮影が行われた。
石川優駿
石川優駿（いしかわゆうしゅん）は、金沢競馬場のダート2000mで施行されている地方競馬の重賞競走である。
石川優駿 概要
金沢競馬場でダービーと名の付く競走は1999年から2004年まで日本海ダービーが開催されていた。2005年に同競走が休止されて以後ダービーが付く名称の競走は施行されていなかったが、2017年に金沢競馬の3歳路線の充実を図る目的で「石川ダービー」として創設されたのが本競走である。同年から2023年までダービーシリーズの構成競走であったが、同年を最後に同シリーズが終了し、2024年に競走名が「石川優駿」に変更された。
金沢競馬における3歳路線が従来の「北日本新聞杯」→「MRO金賞」→「サラブレッド大賞典」から、「北日本新聞杯」→「石川ダービー（石川優駿）」→「MRO金賞」→「サラブレッド大賞典」となり、完全制覇で4冠(牝馬の場合は加賀友禅賞を優勝して5冠)となっている。
出走条件
サラブレッド系3歳、金沢所属
北日本新聞杯の3着以上の馬に優先出走権がある。
負担重量
馬齢（57kg、牝馬2kg減）
賞金額
1着1000万円、2着320万円、3着160万円、4着120万円、5着100万円、着外10万円。
副賞
スタリオンシリーズに指定されており、シャフリヤールの次年度配合権利が優勝馬馬主への副賞となっている。
第1回からスタリオンシリーズに指定されており、種牡馬の次年度配合権利が優勝馬馬主に副賞として贈られている。各年の副賞対象種牡馬は以下の通り。
島田弦
島田 弦（しまだ ゆずる、1970年 - ）は、日本の法学者、博士（学術）（名古屋大学）。専門は、アジア法・開発法学・インドネシア法・平和構築と法。名古屋大学大学院国際開発研究科教授。
巨勢紫檀
巨勢 紫檀（こせ の したの）は、飛鳥時代の貴族。名は辛檀努、志丹とも記される。姓は臣のち朝臣。小徳・巨勢大海の子。冠位は直大参・京職大夫。
巨勢紫檀 経歴
大化元年（645年）国司の次官として東国に赴任する。翌大化2年（646年）朝集使と国造らに対して国司の施政状況が問われた際、国司の長官の一人であった穂積咋が百姓に対して不当に物資を徴求し、のち悔い改めて物資を返還したものの一部に留まったとして責任を問われる。また、その次官であった富制某（名不明）と紫檀も上官の過ちを正さなかったとして同様に責任を問われたが、結局大赦により全員赦されている。
天武天皇13年（684年）八色の姓の制定により臣姓から朝臣姓に改姓する。天武天皇14年（685年）3月16日卒去。最終官位は京職大夫直大参。
海口駅
海口駅（かいこうえき）は中華人民共和国海南省海口市に位置する中国国鉄の駅。海口市の陸の表玄関だが、市街地からは大きく西に外れた農村地帯にある。
海口駅 利用可能な鉄道路線
中国国鉄
粤海線
海南西環線 - 貨物運輸中心のため、「海南西環貨物線(海南西环货线)」とも云われている。
海南東環鉄道
海南西環高速鉄道 - 海南西環線と区別するために「高速鉄道」と云っているが、最高速度は200 km/hと、海南東環鉄道よりも50 km/h遅い。
環状運転を行う海南環島高速鉄道の列車は、駅南側の短絡線（デルタ線）を通過するため、当駅を経由しない。
海口駅 駅周辺
海口市の代表駅だが、市街地から西に大きく外れた農村部で、利用者はほとんど市内バスに乗り継いで市街地に向かう。また、野犬が多く居るので、周辺探索するなら狂犬病ワクチン接種が強く推奨される。鉄道連絡船の出る海口南港までは西に約1 km程。
海口駅 隣の駅
中国国鉄
粤海線
海安南駅 - 海口駅
海南西環線
海口駅 - 海口南駅
海南東環鉄道
海口駅 - 長流駅
海南西環高速鉄道
海口駅 - 老城鎮駅
ハンス・ペーター・ブロホヴィッツ
ハンス・ペーター・ブロホヴィッツ（Hans Peter Blochwitz, 1949年9月28日 - ）は、ドイツのテノール歌手。
ハンス・ペーター・ブロホヴィッツ 人物
ガルミッシュ＝パルテンキルヒェンの生まれ。ダルムシュタット工科大学で情報工学を専攻し、博士号を取得している。アマチュアの合唱団に所属してコンサートで歌っていたが、歌好きが高じて1975年以降マインツやフランクフルトで声楽のレッスンを受け、1984年にフランクフルト歌劇場でピョートル・チャイコフスキーの《エフゲニー・オネーギン》の公演に参加して歌手デビューを果たした。1987年にハンブルクでペーター・シュライアーの指揮でヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの《ドン・ジョヴァンニ》を上演した際には、シュライアーから指名されてドン・オッターヴィオ役を務めている。1993年にはフランクフルト音楽祭でフランツ・シューベルトの《冬の旅》のハンス・ツェンダーの編曲による初演の歌唱を担当した。2000年からベルン音楽大学で教鞭をとる。
メルローズ (スコティッシュ・ボーダーズ)
メルローズ（スコットランド・ゲール語: Maolros）は、スコティッシュ・ボーダーズの行政教区。かつてはロクスバラシャーに属していた。スコットランド・ゲール語で「樹木のない湿原地」を意味する。エイルドン地区委員会に属する。
メルローズ (スコティッシュ・ボーダーズ) 語源
この町の名は、初期の記録では Mailros（古ウェールズ語あるいはブリソン語で「むき出しの半島」の意）とある。これは9世紀に破壊された修道院に残っていたベーダの文書によるものであり、ツイード川の屈曲部について述べた箇所で登場している。また Melrose という名称は、アングロサクソン年代記にて Mailros という名称とともに記録されている。
中世末期、修道院が現在の位置に再建された際には、視覚的な語呂合わせとして mell（石工の槌）と rose（聖母マリアのシンボルであるバラ）を組み合わせた意匠が、シトー会から献呈された。
メルローズ (スコティッシュ・ボーダーズ) 歴史
メルローズにはメルローズ修道院があり、12世紀初めにデイヴィッド1世がシトー会に命じて再建させたものである。この修道院はイギリスで最も美しい修道院遺跡の一つであり、スコットランド王ロバート1世の心臓が埋葬されていることで知られている。
発掘作業では封印された棺の発見まで至ったが、開棺までは行われなかった。この棺は実際には、発掘作業に関わった高校生らによって発見された。この棺は鉛筒に密封した上で、修道院裏の相応しい墓地に再埋葬された。
修道院の遺跡はスコットランド歴史局によって保護されている（年中無休、入場料あり）。
近隣にはローマ帝国の要塞トリモンティウムやドライバラ寺院がある。
メルローズの周囲にはダーニック、ガットンサイド、ニューステッド、リリーズリーフ、ボウデンといった小村がある。
メルローズ (スコティッシュ・ボーダーズ) スポーツ
メルローズは7人制ラグビー誕生の地として知られており、ラグビーワールドカップセブンズの優勝カップは「メルローズカップ」と呼ばれる。メルローズの地域ではラグビーユニオン競技が最も普及しているスポーツであり、ラグビーユニオンのチームであるメルローズRFCが本拠地としている。メルローズRFCは1883年に初の7人制ラグビー大会「メルローズセブンズ」を開催し、現在まで毎年大会を開催している。
その他、メルローズ・ゴルフクラブがあり、9ホールのゴルフコースを有している。町の端部であるエイルドン丘陵の裾野に位置している。またメルローズ・クリケットクラブが、ボーダーズ総合病院の隣に位置している。
メルローズ (スコティッシュ・ボーダーズ) 行事
毎年6月に、メルローズ祭りが1週間にわたって開催される。この祭りでは、町で最も長く暮らした男性を「メルロジアン」として任命し、また「女王」と「侍従」を地元のメルローズ小学校の児童から選任する。
メルローズは、毎年6月に開催される「ボーダーズ・ブック・フェスティバル」の開催地であり、2005年のフェスティバルでは俳優マイケル・ペイリンと作家ジャーメイン・グリアをゲストに迎えた。2006年には作家イアン・ランキンと芸人ロリー・ブレムナーが登場した。
メルローズ (スコティッシュ・ボーダーズ) その他のイベント
メルローズでは毎年、エイルドン・スリー・ヒル・レースというクロスカントリーの大会を開催し、多数の選手を集めている。またメルローズ・パイプバンド選手権を開催し、世界中の管楽器奏者が参加している。
ボームのダイアログ
ボームのダイアログ（ボーミアンダイアログ）とは、参加者が共通の理解に達し、何の判断も下すことなく全員の視点に立つことを目的とした、グループ間の自由な会話である。
ダイアログの目的は、人びとが社会で直面しているコミュニケーション危機を解決することである。またこれは人類全体の意識の問題を解決することでもある。ダイアログは思考と普遍的な真実との関係についての理論的理解に基いて提案された。ボームのダイアログはダイアログの概念を初めに提案した物理学者デヴィッド・ボームの名にちなんで名付けられた。
ボームのダイアログ ダイアログの理論
ボームはダイアログの概念を初めに紹介した際に、以下のように述べた。
ダイアログとは人びとの間の意味の流れのようなものである。この流れは参加者一人ひとりの視点という「堤」を通って流れていく。
...このような意味と情報の自由な流れこそが、文明を変化させ、誤った情報の破壊的な作用から解放し、創造性と自由を生み出すのである。
ダイアログには前もった目的や課題はない。しいて上げるならば、思考の過程と「一緒に考える」という過程を観察することである。このような活動により、グループの参加者は自身の持つ固定観念や偏見について知ることができ、また思考の動き全体を観察することができる。ボームはダイアログにふさわしい人数として、そのグループが社会や文化の縮図となる程度が良いとした。ダイアログが目指しているのは、このような言葉によるやりとりが、人類の他の活動に比べてなぜこんなにも難しく、対立を生みやすいかということについて、気づき、観察を可能にすることである。
ダイアログは議論やディベートとは異なるものである。ボームによればそのどちらも、何かの目的を達成したり、決定を下すことに主眼が置かれており、
ただ探究することや、学ぶことは重要でないのである。 人びとが決まった課題や目的を持たずに会うことにより、何か新しいことが起こるための「自由な空間」が生まれるのである。
ボームのダイアログ ダイアログの理論
David Bohm:
ダイアログの目的は思考の過程全体について深く入っていき、集団的な思考の過程を変化させることにある。私たちは普段、過程としての思考に注意を払わない。我々は思考を「行っている」のだが、我々は思考の「内容」にだけに注意が向き、その「過程」には注意が向かないのである。なぜ思考に注意を払う必要があるのだろう？実際、何をするにも注意は必要である。もし不注意に機械を動かしたならば、機械を壊してしまうだろう。我々の思考も機械と同じく動的な過程であり、注意を払わなければうまく動かないのである。.
ボームのダイアログでは、以下にボーム自身が述べているように、「聴くこと」が重要である。
[A] 人々の個人的や文化的な基盤について保留し、話されている内容に全体的な注意を払うことで、意識が新しい向きに進むことができるのである... 意識はその後、保留されていた特定の視点を超えた新たな視点に立つことができるのである。
グリッフォルは慣習的な議論についてこう述べている。
ボームのダイアログ ダイアログの理論
[T] 参加者が独自にもつ視点についての自己防衛的な活動は、お互いに聴くことを妨げてしまう。 その対照にお互いが互いの意味することに完全な注意を向けることにより、精神は社会や文化の蓄積物から自由になり、人々の間に自由に意味が流れるようになる。そして重要さ、動機、目的、価値などの共有と共に、視点や意味の共有が可能となるのである。
主な問題と思えるのは、偏見に縛られており聴くことができないのが他人であった時である。結局のところ、その人がある特定の質問に対して「壁」を作っていることを見るのは容易いことである。そのような人はそのことに気づかないまま、その人にとって非常に大切かもしれないその考えが抱える矛盾に向き合おうとしないのである。その「壁」の本性は、矛盾に対するある種の鈍感さや、無感覚である。このことから明らかに、自身が持つ「壁」について気づくことがきわめて重要であることが分かる。もしその人が注意深くいつも気を配っているならば、ある特定の質問がなされたときに、心の中に恐怖や喜びの感覚がよぎることを見つけるだろう。恐怖はその人が質問について深く考えることから逃避させ。喜びは、思考を他の問いに向かわせようとするのである。このようにして、人は自分を動揺させる質問からいつでも逃げることができる。この結果、他人の言うことを本当に聴かないといけないときでも、自分の考えに固執していることに気づかなくなってしまうのである。人が集団で会話しているとき、もしくは行動しているときに、人は自由に聴くことの「壁」となる恐怖や喜びの感覚に気づいていることは可能だろうか？
ボームのダイアログ ダイアログの方針
「参加者は会話の中で、グループレベルでの決定が下されないことに同意する」ダイアログではグループが何をするかについて決めないことが重要である。もしそうでなければ、自由ではない。我々は何かをすること、何かの決定を下すこと、また何かを言うこと、言わないことを強制されない自由な空間を持たなければならないのである。" (Bohm, "On Dialogue", p. 18-19.)"
「参加者は会話の中でどのような判断も保留することに同意する」グループの会話が続くと、それぞれが考えとして持つ前提が浮かび上がってくる。ダイアログではそのような前提を保留することが求められる。つまりそのような前提を抑圧も放棄もせず、また信じることも信じないこともしない。それについて良いとも悪いとも判断を下さないのである。(Bohm, "On Dialogue", p. 22.)
ボームのダイアログ ダイアログの経験
ダイアログでは、ある人が何かを言ったとき、一般的に別の人はそのままの意味でその言葉を受け取らない。それらの意味は「類似」しているが同じではない。このために、前者は後者の返答から自分の言おうとしたことと他の人が受け取ったことの「違い」を知ることができる。このような違いについて見ることで、両者はお互いの視点に共通する新しい視点に到達する可能性が開かれるのである。
このようにダイアログでは、参加者は自身が既に持っている考えや知識を「共通のものにする」のではなく、むしろ参加者はお互いに協力して何かを「共通した所に」生み出すのである。言いかえれば、新しいものを一緒に生み出すのである。
安井眞奈美
安井 眞奈美（やすい まなみ、1967年 - ）は、日本の文化人類学者・民俗学者。国際日本文化研究センター研究部教授。
安井眞奈美 来歴・人物
京都府京都市出身。1990年に大阪大学文学部日本学科卒業後、1997年に同大学院文学研究科日本学専攻博士後期課程修了。2002年に天理大学文学部助教授となり、2009年に同教授を経て、2017年4月より現職。
NHKアーカイブスポータル
NHKアーカイブスポータルは、日本放送協会に属する「NHK知財センター」が管理する公式サイトである。
NHKアーカイブスポータル 概要
NHKアーカイブスが保存している番組や素材から、テーマなどでジャンル分けして再編集した映像・音源のクリップ（3-5分程度）を無料で視聴できる。
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当初、複数のプロジェクトで進めていたアーカイブス関連のページを、NHKアーカイブスのポータルサイトとして整理・統合・連結を図っている。
また、NHKアーカイブスの映像を活用し、認知症の進行予防やうつ状態の改善につながる可能性があるといわれている回想法のためのライブラリーや、NHKのターニングポイントとなった番組の歴史をマンガやアニメで見ることができるページ、歴代の人気キャラクターや子ども番組をクイズやゲームで世代を越えて楽しめるページなど、映像資源を活用して視聴者サービスにも取り組んでいる。
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NHK放送史
1925年（大正14年）のラジオ放送開始から90年に渡りNHKの各チャンネルで放送された番組から、約30000本のダイジェスト映像・音源。出演者、番組表、ジャンル、放送年、地域などから検索できる。
番組表から検索すると、リアルタイムで放送中の番組に関連する過去の番組がリストアップされる。
放送年で検索すると、主な番組と共に、その年に話題になったニュース映像も見ることができる。
その他、番組のジャンル、アクセス数のランキングなどからも検索することができる。
特集記事には、番組エピソードや舞台裏インタビューなどサイト独自に取材した記事が掲載されている。
過去の番組映像・音源はダイジェスト版だが、出演者の権利処理や映像・音源そのものが現存しないという理由で、視聴・聴取できない番組もある。またNHKオンデマンドで配信されている番組も配信されずリンク先を貼っているものがある。
2020年までは「NHK名作選 みのがしなつかし」であった。
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NHK番組「新日本風土記」などから厳選した“日本の映像”。見たい動画を都道府県別のページや、テーマから検索できる。旅行先の下調べや、地域の歴史や文化を映像で見ることができ、学校教材としても活用されている。
NHK人物録
NHKアーカイブスポータル テーマ
俳優、作家、学者などが出演した番組を、動画や画像などと共に紹介。50音順、人物名から検索できる。著作権等の権利許諾が受けられた人物から随時アップされている。故人のページには、生前のインタビューなど動画で見ることが出来る「あの人に会いたい」が随時更新されている。
NHK戦争証言アーカイブス
戦争体験者を取材した番組で集めた日本人の戦争体験を、体系的・総合的に整理し公開。戦争証言の背景を理解するための戦中戦後のニュース映画「日本ニュース」や「玉音放送」などの貴重な歴史的音源も聴くことができる。故人となった多くの著名人が戦争について語ったインタビューも動画で見ることができ、戦争を知らない世代に“戦争とはどういうものだったのか”を伝える資料として学校教材としても活用されている。
東日本大震災アーカイブス(NHK災害アーカイブス)
2011年（平成23年）3月11日の東日本大震災で被災した人々の証言、震災が発生したときのニュース映像や復興に関するニュースや教訓を活かすための情報などNHKが持つ震災にかかわる映像を公開。未曽有の大災害を風化させることがないように継続的に取材を続ける番組から随時情報を更新している。
NHKクロニクル