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RYOKO (漫画) 制作と反響
三ツ橋の読み切り「RYOKO MEET MEAL」が2015年12月期の「新世代サンデー賞」で史上初となる大賞を受賞。当時の編集長であった市原武法が「今すぐに読者の皆様に届けるべき作品だと強く感じた」ことにより、三ツ橋は雑誌掲載の経験がないまま、新人賞の受賞作品を『週刊少年サンデー』本誌で連載することが決定となった。同誌で新人賞受賞作品が連載化されたのは河合克敏の『帯をギュッとね!』と藤田和日郎の『うしおととら』以来であり、「快挙」であると同時に、漫画業界でも異例の出来事であった。
2017年2月、単行本の第1巻が発売されたころには読者から「独特な絵柄」や「斬新な設定」、世紀末のような世界観が好評であった。そのため、本作が休載されていた期間には作者の三ツ橋への応援や、再開を期待する声が寄せられていた。
RYOKO (漫画) 書誌情報
三ツ橋快人『RYOKO』 小学館〈少年サンデーコミックス〉、全5巻
2017年2月17日発売、ISBN 978-4-09-127504-2
2019年2月18日発売、ISBN 978-4-09-127556-1
2019年2月18日発売、ISBN 978-4-09-128893-6
2019年5月17日発売、ISBN 978-4-09-129160-8
2019年9月18日発売、ISBN 978-4-09-129333-6
宇都宮市立姿川第二小学校
宇都宮市立姿川第二小学校（うつのみやしりつ すがたがわだいにしょうがっこう）は、栃木県宇都宮市砥上町にある公立小学校。
舞妓さんちのまかないさん
『舞妓さんちのまかないさん』（まいこさんちのまかないさん、Maiko-san Chi no Makanai-san）は、小山愛子による日本の漫画。『週刊少年サンデー』（小学館）にて2017年5・6合併号から2025年8号まで連載された。第65回（2019年度）小学館漫画賞少年向け部門受賞作品。2023年12月時点で累計発行部数は350万部を突破している。
京都の屋形（舞妓置屋）で賄いの仕事をする少女「キヨ」を主人公として、花街で共同生活をする舞妓たちの日常を食生活を中心に描いている物語。各回では、キヨが作ったまかない料理は大きなコマで料理名を添えて描かれることが多い。
第240話から第258話にかけて市のおかあさんが屋形に仕込みさんとして入ってから屋形を継ぐまでを回想し、キヨやすみれが一切登場しない過去編が挿入された。
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
声の項はテレビアニメ版の声優、演の項はドラマ版の俳優。
野月 キヨ（のづき きよ）
声 - 花澤香菜、演 - 森七菜
物語開始時点で16歳の主人公。元は舞妓になるために青森県から京都の屋形「市」に来た少女。しかしマイペース過ぎる性格が祟り、仕込みさん（舞妓候補）として才能が無かったために、早々に「お止め」の身の上とされ、里に返されそうになった時に、前任のまかないだった台所のおばちゃんが腰を痛めて仕事ができなくなったため、「まかないさん」として残ることになる。
身長150cmに満たない小柄で、しかも童顔なため、実年齢以上に幼く見え、中学生に間違えられることもしょっちゅう。家出少女と間違えられて、交番のおまわりさんに補導されかかったこともある。
子どものころより故郷のおばあちゃんに家事全般を仕込まれたことに加え、仕込みさん時代には厨房に入り浸っておばちゃんの手伝いをし続けてきたことから料理の腕は抜群で、特に家庭料理の才覚がある。そのため、時に「ごはんたべ」の機会もある舞妓たちにとっては「一番必要とする料理」を作れるまかないさんでもある。
料理以外の家事全般も得意で、仕込みさんとしての経験があることから、時にまかないのみならず、仕込みさんの仕事（屋形の掃除や舞妓たちの小物の整理や洗濯）の代理を務めることもある。
戸来 すみれ（へらい すみれ）/ 百はな（ももはな）
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
声 - M・A・O、演 - 出口夏希
キヨと共に屋形「市」に来た幼馴染でキヨからは「すーちゃん」と呼ばれる。周囲からは「100年に一度の舞妓になるかもしれない逸材」「とことん自分に厳しくできる子」と評されている。「百はな」という名で舞妓として店出し（舞妓としてデビューして仕事を続けていくこと）された。評価通りの努力家ではあるが、その分、舞妓としての仕事が忙しくなるにつれ、それ以外（日常生活と一般常識）に関してはおざなりになる傾向が見え隠れするようになっている。キヨの存在がそれを留めてバランスを保たせている部分があり、すみれ自身もそれを自覚しており、キヨを自身にとってかけがえのない存在として考えている。唐揚げが好物。第233話で、おかあさんの許しを得て髷替えを行った。（髷替えについては、つる駒の欄を参照）
中渡 健太（なかのわたり けんた）
声 - 高山みなみ、演 - 城桧吏
キヨとすみれの幼馴染の少年。ふたりとは異なり、物語序盤においては郷里である青森に進学組として残っている。面差しは柔らかいが表情に乏しく、どこか生真面目で武骨な印象を与えやすい人物。
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
大家族の子で盆暮れには家は兄弟や上の姉の里帰りで大騒ぎであるため、そのころは野月家にいることが多い。このような家庭環境からか様々な細かいことは気にしない大らか（あえて悪く言えば、気配りに欠ける大雑把）な性格であることが、折に触れて部分的に見られる。キヨとすみれの里帰りの際や、回想シーンなどで登場する。キヨとすみれが京都に行ってからは、1人残された野月家のおばあちゃんの様子を折に触れて見に行き、男手が必要な家事（雪かき）などを手伝っている。
青森の高校（通称：東高校）に通っており、野球部に所属。部活ではエースナンバー（背番号1）を背負い、地域で注目される気鋭の投手として地元新聞に名前と写真が載るほどの活躍を見せている。東高校の修学旅行で京都に来た時には、生来の大雑把な気質から「京都に来れればなんとかなるだろう」と考えてしまいノーアポイントメントでキヨたちに会おうとして、各所ですれ違いまくった上で花街に迷い込んだ挙句すみれ（百はな）に出会ったはいいが、いつも（地元）のノリで本名呼びしたために、百はなを動揺させて叱られることとなった。のち、すみれの尽力でキヨとも出会い、その際3人で次の夏に甲子園で会うことを約束する。しかし東高校は夏の地区大会の緒戦で敗退したため、この約束は叶えられないものとなった。
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
のちに、東高校のこの敗退は健太自身がマウンドに立てず、やむなく緊急登板した控え投手によって投げられたことによるものと明らかにされる。その大元の原因は健太が練習中に起こした投球の酷使による故障。長期間に及ぶ野球生活の中で経年疲労を蓄積させた上で本人はおろか指導者たちもそれを見抜けずに地域の注目を浴びたことも手伝って健太の酷使を続け、結果として限界を超えてしまったが故のものとされている。結局、この故障を原因として健太は二度とマウンドに立つことのできない体となってしまった。
体の故障後は療養とリハビリの期間を経たのち野球が出来なくなった（学校や地域が自身に期待した役割を果たせなくなった）ことを理由に高校を中退し、すみれとキヨの後を追って京都へと上る。商店街に古くからある町の洋食屋に就職してコック見習いとなり、皿洗いなどの下働きを担当するようになる。遅ればせながらもすみれとキヨと、同じ街の空の下で互いの存在を励みに、少しずつ成長していく。
アニメ版では屋形の名前が「松」となっている。
市のおかあさん（いちのおかあさん）/ 広瀬あずさ（ひろせあずさ）
声 - 片貝薫、演 - 常盤貴子
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
「市」の女将さんで、店の舞妓や舞妓候補たちからは「おかあさん」と慕われている。大病を患い、「市」を守り続けることが困難になった先代の女将から仕事を引き継いだ。花街の「おかあさん」としては一番若手（第2話で「まだ三十路前」との台詞あり）で、他の店の女将との付き合いにはやや苦労している。また舞妓のひとりが辞めていった際、気丈に送りつつも寂しい胸の内を男衆のお兄さんに打ち明けることもあった。
過去編で本名が広瀬あずさ、神奈川県出身の千佳子（ちかこ）として百子（夕子）と同期の舞妓であった事が明かされた。
ドラマ版では「氷川梓（紘乃）」という名で、高校生の娘「涼子」がいる設定。
先代の市のおかあさん（せんだいのいちのおかあさん）
過去編で登場。あずさが仕込みさんとして「市」に入った当時の女将。同時に百子（夕子）が「市」の内娘（屋形の娘）であったことも明かされた。　ただし、登場時すでに六十を超えているように見え、百子との血縁関係ははっきりしない。
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
「市」を代々受け継いできたが千佳子と百子の独立後に大病で入院してしまい、百子が女将に向いていないため自分の代で屋形を畳むのも止む無しと覚悟していた。「市」のことを見かねた千佳子（あずさ）が芸妓の仕事と並行しながら女将の代理を務めていたが、屋形を守る思いから芸妓を辞め、「市」の女将になることを決意。千佳子の決意に女将はとても喜んだが、そのことが千佳子と百子との関係に溝が生じる原因となる。
つる駒（つるこま）
声 - 松田颯水、演 - 福地桃子
「市」の中では中堅クラスの先輩舞妓。オフの時はメガネをかけており「姉さん」（先輩舞妓）の中では出番が多い。神奈川県横浜市出身。水玉模様を好んでおり、屋形でのオフ時はいつも「水玉模様のパジャマ」を着ている。
舞妓としての仕事はキッチリこなす反面、屋形での私生活はズボラ。そのため「妹」である理子からは「姉」であるにも関わらず軽く見られていて、時に些細なことで舌戦を繰り広げる。しかし、それでも理子のことを「姉」として心配し嫌われることを恐れず苦言も呈する、妹に対しては情の篤い姉さんである。
第93話より、おかあさんの許しを得て髷替えを行い、舞妓時の髪型が割れしのぶからおふくへと変わった（年長の舞妓として認められ、芸妓などの上級職を目指すことを許されることを意味する）。
理子（りこ）/ 駒えみ（こまえみ）
演 - 成海花音
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
原作第6巻・第54話より登場。キヨやすみれの次の世代の「妹」として「市」に入ってきた仕込みさん。他の者より時間はかかった（作中では1年3か月ほど）が、第20巻・第217話にて「駒えみ」という名で舞妓として店出しされた。
バスケットボール経験者で背が高く（165cm）、些少ではあるが言葉が荒い。基本的に素直で正直な子だが、あまりに素直が過ぎて感情がすぐ顔に出るタイプであり、一度は男衆のお兄さんからそのことに対し苦言を呈されている。百はなに対しては籠持ちを務めてその所作を身近で見ていることから「かっこいい」と評して尊敬の念を欠かさないが、つる駒に対しては当初は「メガネ先輩」のちには「めがねさん姉さん」とあだ名で呼んでおり、彼女の普段のズボラな生活ぶりを見ているために尊敬の念が薄い。
村口凛（むらぐちりん）/花井桜（はないさくら）
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
第288話より登場。駒えみの次の世代の「妹」として「市」に入ってきた仕込みさんで、幼なじみでもある。2人は高校に通っていたものの舞妓になる夢をあきらめきれず高校を中退。家族との話し合いの末、2人が一緒ならという条件付きで上京することを許された。通常、中学を卒業してすぐに仕込みさんとして入るのだが、高校を中退してから入ったため他の『姉さん』たちより少し遅いスタートとなった。第317話では既に舞妓になっていて、2人にとって次の世代の「妹」がいることが描かれているが、舞妓になっても実家の感覚が抜け切れていないところがあり、駒えみのことをつい『お姉ちゃん』呼ばわりをしてしまい彼女から何度も注意されている。
百子（ももこ） / 夕子（ゆうこ）
声 - 上田麗奈、演 - 橋本愛
年始に表彰されるほどの売れっ子芸妓。原作が始まった時点で芸妓として独立し、舞妓と異なり自分のマンションに住んでいる。百はなの義理の姉（芸姉妹）となる。視点が達観しており飄々とした人物だが、御座敷の体力づくりのためにフルマラソンを走るなど、百はなに通じる努力家でもある。
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
自身と（性格的に）似た百はなをとても可愛がっており、彼女の花名刺の残数を気にして代わりに注文したり、自身の「ごはんたべ」にお供させたり、あるいは自身のスマートフォンに「妹コレ」（いもこれ。妹コレクション）フォルダを作って百はなの画像をコレクションしたりと尋常ではない可愛がり方をしているが、自らの留守時の部屋の留守番を頼んだり、トラブルを起こした時に百はなを奔走させたりと、本当に「天然ボケの姉としっかり者の妹」めいた関係性を見せる時がある。その一方で百はなが自分以外に心の支えとなる者（キヨと健太）を持てている事に対しては複雑な思いも垣間見せる事があり、時にふたりの人柄を見定めるような行動をとる事がある。
過去編で先代の「市」のおかあさんの内娘（屋形の娘）「夕子」であり、舞妓さんになる前から「市」のおかあさん（あずさ）とは同期と明かされた。しかし現在は実家である「市」に挨拶等で訪れることを一切せず寄り付かなくなっており、周囲からは不審に思われている。仕込みさん時代からマイペースな性格で周囲からは浮いていたが、自分とは対照的なあずさとは妙に馬が合う仲だった。
台所のおばちゃん / 幸子（さちこ）
声 - 加藤まゆ美
舞妓さんちのまかないさん 登場人物
キヨの前任者であり、屋形に出す料理の師と言える人。仕込みさん時代、厨房に入り浸っていたキヨにとっては、よい話し相手であった。体が動かない時にはキヨに仕上げを任せるなど、おばちゃん側もキヨを助手的に扱う（キヨ自身が申し出ていたため）こともあった。キヨがお止めになるのと前後して腰を痛め、まかないを引退することとなってしまう。時にキヨがレシピや調理法に困った際には電話でアドバイスを貰ったり、屋形では作れない料理を行うときには自宅のキッチンを貸したりと、後任であるキヨを快くサポートしてくれる。
おばちゃんが腰を痛めて入院した際には屋形「市」の食事が立ち行かなくなり、当初はコンビニ弁当やごはんたべで食事をまかなっていた屋形の舞妓たちも、徐々に外食に対して食傷気味になっていき、食べ物がのどを通らなくなり、やつれていってしまった。また自炊を試みた舞妓たちもいたが、芸一筋に極めて来たことが逆に災いして料理の心得を持てなかったために、厨房でボヤ騒ぎを起こしかけた。それを見かねたキヨがおばちゃんの代わりに厨房に立ったことが、彼女がまかないとしておばちゃんの後任となった事情である。
過去編であずさが「市」に仕込みさんとして入った時に既にまかないさんをしていた。
男衆のお兄さん（おとこしのおにいさん）
声 - 小山力也、演 - 北村有起哉
屋形「市」に出入りしてくれている男衆（おとこし）の1人。男衆としては仕事の代を息子に譲り半ば隠居の身の上であるが、年始の忙しい時期に着付けの手伝いに駆け付けることもある。また市のおかあさんをはじめとして未だ経験の浅い「市」の面々を心配して時折、様子を見に来てくれたり、市のおかあさんの悩みを聞き、励ますこともあった。キヨの仕込み時代には、着付け時における彼女の手際の悪さに悩まされていたため、キヨがまかないとして料理の才覚を持ち「市」の台所を立派に支えていることに驚く。
健太の先輩
健太が上京後、就職した洋食店で共に働くことになった先輩。直属の先輩として健太に厳しくあたり、無暗やたらに先輩風を吹かす事が多いが、一方で面倒見もそれなりに良い。美人と見るや声をかけたがったり知り合いになりたがったりしているが、実は彼女がいる。
キヨのおばあちゃん
声 - 高谷智子
野月家のおばあちゃん。キヨとすみれの里帰りの際や、回想シーンなどで登場する。キヨが京都に上るまでは彼女とふたりで、キヨが京都に行ってからはひとりで青森にて暮らしている。キヨのことを第一に考えて、優しく見守ってくれ、時にふるさとの味をキヨに送ってくれる。なお、キヨの母親は既に故人。父親は「仕事が忙しい」ため家を空けており、一度も劇中に登場したことが無い。
健太の姉
既に他家へ嫁いでいる健太の姉。嫁に行っているにもかかわらず、いろいろな理由をつけては中渡家に入り浸り、結婚した結果として背負ってしまった先方の家庭のストレスを発散するがごとく、無愛想で無口な健太を叱り飛ばし常に苦言を呈している。しかし、その一方で健太とキヨとすみれの幼馴染としての関係をある程度理解しており、3人（特に弟である健太）の最大の味方。年末に親族が集まった際には、姉弟のおじが健太の進学と京都への就職を咎めた際には自らが身を張って間に立って弟の緩衝材になったとともに七味唐辛子をおじの年越しそばにたっぷりとふりかけることで細やかな報復を果たしている。
健太が京都へ上ってしまったのちには、健太の代わりにキヨのおばあちゃんの様子見や手伝いをしてくれている。
涼子
演 - 蒔田彩珠
屋形の女将「梓」の娘で高校生。
千代
演 - 松坂慶子
先代の女将で、現在も屋形の要を務める。
吉乃
演 - 松岡茉優
百子の元同期で出戻りの芸妓。
舞妓さんちのまかないさん 用語
屋形（やかた）
いわゆる舞妓置屋のこと。本作の主な舞台。なお本作においては「置屋」という言葉は使われず、これに類する施設は、おおよそ「屋形」と表記される（これに関しては他の用語に関しても同様で、髷替えに関しても水揚げなどの用語は使われていない）。
舞妓たちを所属させ、花街の各御座敷（料亭・宴会場）へ派遣する、一種の人材派遣業であるとともに、所属する舞妓たちの共同生活の場でもある。
仕込みさん（しこみさん）
舞妓候補。舞妓となるために屋形に所属（就職）した少女たちのこと。いわゆる舞妓になるための見習い期間にある者。下働きとして、同じ屋形に所属する舞妓たちの生活の世話や屋形の家事を受け持つとともに、その生活を通して舞妓としての所作や基礎的な芸を学ぶ。
お止め（おとめ）
芸の精進上の問題や生活態度の不備（練習中に気を散らせて集中しない、自身の心根の優しさを原因として芸の精進で必要な同僚との競争心や対抗心を持てない、自身よりも他者を優先するおせっかいな性格、舞妓や花街の上下関係を遵守しない、自身の身支度に無頓着、舞妓として必要な京言葉を日常使いにしない、など）から、芸の師匠などから舞妓になることを疑問視され、芸を習うことを禁じられること。仕込みさんとしての実質上の辞職勧告。
舞妓さんちのまかないさん 用語
おかあさん・おとうさん
花街に店を構えている女将、あるいは店主のこと。おおよそ「（店名あるいは稼業名）のおかあさん」「（店名あるいは稼業名）のおとうさん」と呼ばれる。
姉さん（ねえさん）/ 妹（いもうと）
「姉さん」は先輩の舞妓および芸妓のこと。個人名を指す場合は「（源氏名）さん姉さん」と呼称する。逆に後輩となる舞妓および仕込みさんは先輩側の舞妓自身から見た時には「妹」という立場になり、そのように面倒を見なければならない。
芸姉妹 / 縁組姉妹
仕込みさんが舞妓となる時に行われる、特別な儀礼に基づく姉妹縁組。自身の所属する屋形のおかあさんたちや芸の師匠たちとの話し合いをはじめとする、花街のしきたりに基づいて決められ、そこに当事者の意思の介在は許されない。縁組の姉妹として決められた「姉さん」と「妹」は「固めの杯」を交わして「特別な姉妹（芸上の姉妹）」となり、互いの面倒を見ることを常とされる。本作では百子と百はな（すみれ）が、この芸姉妹に相当する。
舞妓さんちのまかないさん 用語
男衆（おとこし）
舞妓の生活の中で男手が必要な部分をサポートするため、屋形や料亭・舞台・劇場の裏方など花街において本来なら女性しか入れない場所に、特別に出入りすることを許された職能家の男性。花街では時に「（男衆の）お兄さん」と呼ばれる。
ごはんたべ
芸妓や舞妓が、お得意さんの旦那衆にご馳走してもらうこと。宴席で自分を（あるいは取引の相手を）楽しませて（自分の顔や面目を立てて取引を良好に進めるようにして）くれた芸妓や舞妓たちを、ねぎらいたい感謝したいと考える旦那衆の心意気の表れとされており、その性質上、高級店に入ることも多い。
舞妓さんちのまかないさん 書誌情報
小山愛子 『舞妓さんちのまかないさん』 小学館〈少年サンデーコミックス スペシャル〉、全30巻
2017年4月12日発売、ISBN 978-4-09-127562-2
2017年7月18日発売、ISBN 978-4-09-127726-8
2017年9月12日発売、ISBN 978-4-09-127828-9
2017年12月12日発売、ISBN 978-4-09-128028-2
2018年4月12日発売、ISBN 978-4-09-128188-3
2018年6月12日発売、ISBN 978-4-09-128329-0
2018年9月12日発売、ISBN 978-4-09-128537-9
2018年12月12日発売、ISBN 978-4-09-128752-6
2019年3月12日発売、ISBN 978-4-09-128883-7
2019年6月12日発売、ISBN 978-4-09-129258-2
2019年9月12日発売、ISBN 978-4-09-129389-3
2019年12月12日発売、ISBN 978-4-09-129489-0
2020年3月12日発売、ISBN 978-4-09-850088-8
2020年7月10日発売、ISBN 978-4-09-850129-8
2020年11月12日発売、ISBN 978-4-09-850316-2
舞妓さんちのまかないさん 書誌情報
2021年3月12日発売、ISBN 978-4-09-850489-3
2021年7月12日発売、ISBN 978-4-09-850684-2
2021年10月12日発売、ISBN 978-4-09-850801-3
2022年2月10日発売、ISBN 978-4-09-851010-8
2022年7月12日発売、ISBN 978-4-09-851209-6
2022年10月12日発売、ISBN 978-4-09-851362-8
2023年1月12日発売、ISBN 978-4-09-851584-4
2023年5月12日発売、ISBN 978-4-09-852131-9
2023年9月12日発売、ISBN 978-4-09-852847-9
2024年1月12日発売、ISBN 978-4-09-853143-1
2024年5月10日発売、ISBN 978-4-09-853405-0
2024年9月11日発売、ISBN 978-4-09-853568-2
2024年12月12日発売、ISBN 978-4-09-853737-2
2025年3月12日発売、ISBN 978-4-09-854001-3
2025年6月12日発売、ISBN 978-4-09-854123-2
舞妓さんちのまかないさん テレビアニメ
NHKワールド JAPANでは2021年2月から2022年1月まで放送。NHK Eテレでは2021年10月から2022年6月まで放送された。アニメ版英題は"Kiyo in Kyoto：From the Maiko House"。
本作には読者に花街や舞妓さんの日常やしきたりを解説する注釈枠（天の声）があるが、アニメではその部分をナレーションでまかなっている。このナレーションについて、NHKワールドJAPAN版においては英語ナレーションとしてハンナ・グレースが担当し、Eテレ版においては日本語ナレーションとして大原さやかが担当する。
1エピソードは物語本編と、登場した料理や食文化に関する豆知識をキヨとすみれが解説する「今日のまかない（Dish of the Day ）」の2部構成からなる。
舞妓さんちのまかないさん テレビアニメ
NHKワールド JAPANでは、同局にて毎週木曜日に放送されている京都文化の紹介番組（紀行番組）である『Core Kyoto』枠で第4週に3エピソードを連続放送する25分番組として月1回放送。上述の通りナレーションは英語だが、本編における登場人物の日常会話などは日本語であるため、その部分には英語の字幕が入る。次回放送となる3エピソードのタイトル紹介を行う次回予告があり、キヨとすみれが「『舞妓さんちのまかないさん』次回もどうぞ、おたのしみに 」と日本語で案内する一言が入る。また放送後には舞妓にまつわる文化を紹介する3分間の実写番組『Kiyo in Kyoto：3min』が放映されている。
NHK Eテレでは分割され、10分間番組として毎週1エピソードを放送。後述するようにつじあやのの『明日きっと』をタイアップ主題歌としたオープニングを新規に制作し、エンディングは短縮版となっている。ワールド版にあった次回放送内容の予告や『Kiyo in Kyoto：3min』などの付属番組の放送は無い。2022年1月3日に1話から13話を一挙放送した際には、12話までがオープニング・本編（3話分）・ロングバージョンエンディング・次回予告の順で30分番組として放送された。
NHKワールド JAPAN版とEテレ放送版ではオープニング映像が異なる。NHKワールド JAPAN版では、オープニングテーマ・エンディングテーマは坂部剛作曲によるインストゥルメンタル曲が使用される。エンディングテーマは、NHKワールド JAPAN版とEテレ放送版で同じ曲だが、NHKワールド JAPAN版エンディングは1分30秒あり、Eテレ版はその末尾の30秒のみである
「明日きっと」
Eテレ放送版のオープニングテーマ。歌・作詞・作曲はつじあやの、編曲は根岸孝旨と本間昭光。
舞妓さんちのまかないさん ドラマ
2022年1月7日、Netflixにて全9話のシリーズとして実写ドラマ化されることが発表された。ドラマ版英題は“The Makanai: Cooking for the Maiko House”。2023年1月12日に配信。森七菜と出口夏希のW主演で、監督・演出・脚本を是枝裕和が手がける。
屋形の先代女将、高校生の女将の娘といった原作に登場しない登場人物が登場する。
野月キヨ
演 - 森七菜
「朔」のまかないさん。幼馴染のすみれと共に舞妓になるため青森から上京したが、あることをきっかけに「まかないさん」になる。
戸来すみれ / 百はな
演 - 出口夏希
舞妓を志望しキヨと共に上京した「朔」の仕込みさん。その後、見習いを経て舞妓となる。
立石千代
演 - 松坂慶子
「朔」の先代の女将。
氷川梓 / 紘乃
演 - 常盤貴子
「朔」の女将。涼子の母。
氷川涼子
演 - 蒔田彩珠
女将の娘。女子高生。
久佐野真央 / 百子
演 - 橋本愛（第1話・第3話 - 最終話）
祇園で人気No.1の芸妓。
美能裕子 / 吉乃
演 - 松岡茉優（第3話 - 最終話）
5年ぶりに屋形に出戻った芸妓。百子と同期。
つる駒
演 - 福地桃子
中堅クラスの舞妓。長崎出身。オフの時はメガネを着用している。
菊乃
演 - 若柳琴子
舞妓さんちのまかないさん ドラマ
つる駒と同期の舞妓。歴史オタクで仙台出身。
琴乃
演 - 南琴奈
2年目の舞妓。性格はおっとりして世間知らず。宅配業者の轟が好き。群馬出身。
理子
演 - 成海花音（第4話・第8話・最終話）
東京出身。新人の仕込みさんになる。
蓮
演 - リリー・フランキー
「朔」と隣接するバー「Saku」のバーテンダー。
田辺雅弘
演 - 井浦新（第2話 - 最終話）
建築家。女将の梓に長年想いを寄せている。
清野流
演 - 尾美としのり
カメラマン。つる駒のファン。
岩井勝
演 - 森崎ウィン（第2話 - 第5話）
田辺の部下。百子の恋人。
古舘寛治朗
演 - 古舘寛治
呉服屋の7代目。婿養子。
坂東彌十郎
演 - 坂東彌十郎（本人役）（第6話）
歌舞伎役者。「朔」の大女将の千代の初恋の相手。
三谷幸喜
演 - 三谷幸喜（本人役）（第6話）
坂東彌十郎の連れ。
櫻井君江
演 - 戸田恵子（第1話・第2話・第4話・第5話・第8話・最終話）
舞妓たちに舞を指導するお師匠さん。京舞櫻井流家元で人間国宝。
石田武
演 - 北村有起哉（第1話・第2話・第5話・第7話 - 最終話）
舞妓の身の回りの世話をする男衆。
石田弘
演 - 鈴木凌賀（第1話・第2話・第4話・第5話・第7話 - 最終話）
武の息子。男衆見習い。
石田武の妻
演 - 篠原真衣（第2話）
舞妓さんちのまかないさん ドラマ
石田武の2度目の妻。
幸子
演 - 泉知奈津（第1話・第2話）
「朔」のまかないさんだったが、体を壊し引退する。
轟正一
演 - 前田航基（第1話・第3話・第6話・第8話）
宅配業者。「朔」の皆には貴景勝の方と呼ばれている。
由美
演 - 三浦理奈（第1話 - 第4話・第8話・最終話）
「朔」のお隣の屋形の仕込みさん。滋賀出身。
美能浩二
演 - 前野健太（第5話・第6話・第8話）
吉乃の夫。彼女を連れ戻すために広島から「朔」にやってくる。
おばあちゃん
演 - 白石加代子（第1話・第2話・第5話・第7話・最終話）
青森に住むキヨのおばあちゃん。
中渡健太
演 - 城桧吏（第1話 - 第5話・第7話 - 最終話）
キヨとすみれの幼馴染。十和田東高校では野球部のエースピッチャー。
戸来甫
演 - 高橋和也（第4話・最終話）
すみれの父。医者。
美智子
演 - 宮田圭子（第5話）
「梅むら」のおかあさん。
地方（じかた）
演 - 髙橋知代（第3話・第5話）
三味線と唄。
弟子
演 - 大石彩未（第2話・第4話・第5話・第8話・最終話）
櫻井君江の内弟子。
石田遥
演 - 吉田遥
石田武の息子。
男の子
演 - 片木凰介
ボールを落としてしまった少年。
役柄不明
演 - 江原政一
店員
演 - 和泉敬子（第4話）
舞妓さんちのまかないさん ドラマ
八百屋の店員。
店主
演 - 桑原良二（第7話）
豆腐屋店主。
おかみ
演 - 宮崎恵美子
懐石料理屋「瓢樹」の女将。
店主
演 - 満腹満（第6話）
八百屋店主。
店員
演 - 飯島順子
肉屋の店員。
京之助
演 - 入江毅
百はなから20年ぶりに「まねき」を頼まれた歌舞伎役者。
店員
演 - 渡辺知晃
食材店の店主。
父親、娘
演 - 木内義一、朝日湖子
クリスマスの街中で涼子が見かけた実の父親と腹違いの妹。
係員
演 - 三浦康彦
出町南商店街の福引の係員。
歌舞伎役者
演 - 坂東彌七
南座に出演する歌舞伎役者。
田中
演 - 谷口高史
「田中鰹節店」店主。出汁にうるさい大将。
組合長
演 - 木村康志
始業式で百子を表彰する。
アナウンサー
演 - 七海薫子
始業式で百子にインタビューし抱負を聞く。
アナウンサー
声 - 大熊英司
芸妓と舞妓が新しい1年に芸の習得と上達を誓う始業式の様子を伝えるテレビのニュース「京のEvery」のアナウンサー。
伊藤
演 - 西園寺章雄
すみれを初めての「ごはん食べ」に連れて行った御贔屓筋。
理子の母
演 - あだち理絵子
舞妓を志す娘を心配し「朔」に同行する。
役柄不明
演 - 中村凛太郎
宅配業者
演 - ライアン・ブレネセン
「朔」に集荷で訪れ、つる駒が相手をする。
末益涼太
末益 涼太（すえます りょうた、1993年12月11日 - ）は、日本の作曲家、編曲家。合同会社からまて、Color Material代表。現在はすえくんという名前で活動している。元Elements Garden所属。
末益涼太 提供作品
アイテムはてるてるのみ!
アイテムはてるてるのみ2
いちぜん!
elsy
かと*ふく
手羽先センセーション
【eN】
drop
風男塾
ナナランド
まねきケチャ
4次元コンパス
Lily of the valley
ゑんら
ヱンデ
祝福!ちゅあしぃ
うたの☆プリンスさまっ♪
戦姫絶唱シンフォギア
BanG Dream!
ぼくの一人戦争
A3!
因幡はねる
グルジア語キー配列
グルジア語キーボード（グルジア語: ქართული კლავიატურა [kʰɑrtʰuli kʼlɑviɑturɑ]）において、グルジア文字を入力するためのキーボード配列はいくつか存在する。
グルジア語キー配列 標準配列
下記はグルジア語の標準キーボード配列であり、実質的には手動タイプライターの配列そのものである。
グルジア語キー配列 QWERTY配列
下記はグルジア語のQWERTYキーボード配列である。グルジア語に大文字と小文字の区別はないが、英語アルファベットが26文字しかないのに対し、グルジア文字は現在使用されているものだけでも33文字あるため、グルジア語を入力するためにはシフトキーを使わなければならない。
グルジア語キー配列 その他
上記のほかには、グルジア語のエルゴノミクスキーボード配列も存在する。
アーリヤー・バット
アーリヤー・バット (Alia Bhatt, デーヴァナーガリー表記：आलिया भट्ट,  1993年3月15日 - ）は、イギリス人のボリウッド女優。
アーリヤー・バット 経歴
アーリヤーは、1993年3月15日に映画監督マヘーシュ・バットと女優のソーニー・ラズダンの間に産まれた。 父親はグジャラート出身で、母親はカシミール人とドイツ人の混血。 ナナバイ・バット監督は父方の祖父。彼女は犯罪小説（1999年）で子役としてデビューした。
アーリヤー・バット 人物
クリケットのファンである。クリケットはインドで圧倒的に一番人気のスポーツであり、ボリウッド映画と共にインドを代表される現代エンターテインメントである。アーリヤーは「IPLのシーズン全体を追いかけたわけではありませんが、ムンバイ・インディアンスが勝った時は本当に嬉しく、最高の気分でした。だから、私は最高のチアリーダーなんです。」と語った。好きなクリケット選手はヴィラット・コーリである。コーリはInstagramアカウントのフォロワー数がアジア人で最も多い人物でもあり、2023年時点でフォロワーが2億6000万を超えている世界的スター選手である。また、コーリの妻はボリウッド女優のアヌシュカ・シャルマであり、一緒にテレビ出演もしている。
心静止
心静止（しんせいし、asystole）とは、心室の収縮がない状態のことである。
心停止の最も深刻な形態であり、通常不可逆的である。心臓は電気的に興奮しておらず、心電図上はP波が見られることもあるがQRS波は確認できず、平坦な1本の基線のみとなる。
日本において、臨床的にはエーシス、エーシストールなどと呼ばれることが多いが、心収縮(systole、/sɪstəliː/)に反対の意味を表わす接頭辞a-をつけたものであり、正しい発音はアシストリー(/əˈsɪstəliː/)である。
心臓の電気的な興奮が認められないため、自動体外式除細動器(AED)の適応はなく、心臓マッサージ等の心肺蘇生とエピネフリンなどの昇圧剤の静脈内投与がその治療である。
似ている言葉として心停止があるが、こちらは心臓が有効な循環を保てなくなっている状態のことで、心静止、無脈性電気活動、無脈性心室頻拍、心室細動の4つを合わせた総称である。
スリー・タンズ・ブルワリー
スリー・タンズ・ブルワリー (Three Tuns Brewery) は、イングランドのシュロップシャー州ビショップズ・キャッスルにあるブルワリー（ビール醸造所）で、1642年の創業から現在の場所で存続しており、イギリスにおける最古の認可を受けたブルワリーとなっている。現在も使用されている建物の一部は、17世紀に遡るものであるが、主屋は1888年ころに建設されたヴィクトリア朝のタワー・ブルワリーであり、イギリスでは4ヶ所しか残っていない、この方式によるビール醸造所の一つである。
このブルワリーは、重要文化財建築物(listed building)のグレード2に指定されており、「小規模で現に稼働している農村地域におけるブルワリーの希少な残存例 (a rare survival of a small, working rural brewery)」と評されている。
2003年1月、このブルワリーは、ジョン・ロバーツ・ブルーイング社 (John Roberts' Brewing Co. Ltd.) に売却された。オーナーであるジョン・ラッセル (John Russell) とビル・ベインブリッジ (Bill Bainbridge) は、ブルワリーに近代的な醸造装置を設置し、100トンもの鋼鉄を用いてタワーの建物の構造を補強した。
スリー・タンズ・ブルワリー
2012年12月 (2012-12)現在、ブルワリーは6種類の定番のエールを製造している,。特に力を入れているのは、ペールエールで、マリスオッターのモルトが多く使用され、淡いストロー、薄いタン、そして金色が出るように醸造がなされている。
2013年に、スリー・タンズの工場は醸造施設を拡大し、より多くの発酵容器を置いて雇用機会を増やす余地を作ったが、17世紀の上屋はそのままで、地下をかつての貯蔵庫の深さまで掘り下げてこれを行ったのであった。新たな醸造容器の増設によって、週あたりおよそ100バレルだった生産能力は、160バレルまで増強された。
ブルワリーには、スリー・タンズ・イン (The Three Tuns Inn) というパブが併設されており、自家醸造のエールを提供している。
日本色彩学会
一般社団法人日本色彩学会（にほんしきさいがっかい、英: The Color Science Association of Japan：略称CSAJ）とは、色彩学に関する学会（一般社団法人）である。色彩学の研究などを促進し、日本の学術発展に寄与することを目指している。
1948年に日本色彩科学協会（にほんしきさいかがくきょうかい）として設立され、1970年に日本色彩学会に改称した。
日本色彩学会はまた、国際色彩学会（AIC）のメンバーであり、日本を代表する唯一の団体である。AICには創設時からのメンバーとして参加している（創設時は日本色彩科学協会）。日本で開催されるAICの大会では、日本色彩科学協会が主催となる。1997年の第8回AIC大会、1979年と2015年の中間大会などを主催した。
日本色彩学会 沿革
1942年、第二次世界大戦中であったが、山内二郎の発案で「虹の会」として出発したのが始まりとされる
。全日本科学技術団体連合会という機構の下部組織であった。会名は色彩を表に出さないために山内が発案した隠語である。戦争末期には会合を持てなくなり、虹の会は終戦とともに解散した
。
1948年、戦後間もない頃、戦時中の虹の会のようなものを復活しようという話になり、「色彩科学協会」が発足した。初代会長は尾本義一であった。
1953年、雑誌「CHROMA」を発刊。福田保が編集兼発行人となった。No.1を出しただけで続かなかった。
1955年、8ページ程度の機関紙「色彩科学協会ニューズ」を発刊した。
1962年、第5代会長の東尭らが英文誌「Acta Chromatica」を発刊。
1966年、色彩科学協会の本部が東京大学工学部から東京医科大学に移転。
1970年、「日本色彩学会」と改称し、学会化された。
1971年、「色彩科学協会ニューズ」発刊終了。
1972年、「日本色彩学会誌」を創刊。
1976年、日本色彩学会の本部が日本色彩研究所に移転。
1979年、東京で開催された国際色彩学会の中間大会を主催。千鳥ヶ淵のほとりにあったフェヤーモントホテルで開催した。
日本色彩学会 沿革
1980年、「Acta Chromatica」を発行終了
。
1981年、米国で1975年に創刊された「Color research and application」の共同編集団体となる。「Acta Chromatica」の役割が「Color research and application」に統合された。
1997年、国際色彩学会の第8回AIC大会を主催した。京都市の国立京都国際会館で開催した。
1998年、「新編色彩科学ハンドブック 第2版」を大幅に改訂し発行。このハンドブックは1500ページにも及ぶもので、世界で唯一の内容を誇り、日本の色彩科学の高い水準を示している。
2015年、国際色彩学会の中間大会を御茶ノ水ソラシティカンファレンスセンターで開催した。
2015年（平成27年）4月1日に一般社団法人となる。
2022年、従来の「日本色彩学会誌」とは別に、学会誌「色彩学」と論文誌「日本色彩学会論文誌（Color Science Research）」を発刊。
日本色彩学会 日本色彩学会賞
日本色彩学会は、色彩界に残る顕著な功績のあった学会の正会員、名誉会員個人に対して日本色彩学会賞を贈っている。
Artec 3D
Artec 3Dは 3Dスキャニングハードウェアおよびソフトウェアのデベロッパー兼メーカーである。同社は本社をルクセンブルクに構え、米国（サンタクララ)、モンテネグロ(バール)と中国（上海市）に子会社があります。Artec 3Dの製品とサービスは、エンジニアリング、医療、メディア、デザイン、エンターテインメント、教育、ファッション、遺跡保全など、幅広い業界で使用されています。 2013年、Artec 3Dは、3Dポートレート（シェーピー）を作成する「Shapify.me（シェーピファイ・ミー）」と呼ばれる自動全身3Dスキャニングシステムを発表しました。
Artec 3D 技術
3Dスキャナはオブジェクトのジオメトリをキャプチャし、3次元のデジタルモデルを生成します。Artecの3Dスキャナはストラクチャード・ライト・スキャン技術を採用しています。 これは、複数の平行ビームをオブジェクトに照射することで生まれるパターンに光を投影することにより動作します。オブジェクトにグリッドパターンを投影することにより、スキャナがさまざまな角度からの変形や歪みをキャプチャし、 三角測量によりオブジェクトの特定地点までの距離を算出します。このようにして得た3次元座標を用いて、実際のオブジェクトをデジタルで再構築していきます。 光スキャナは青色または白色のいずれかのLEDを使います。Artecスキャナは後者を使用しています。 使用される光の種類は、技術を支えるプロセスやコンセプトに影響を及ぼしません。
Artec 3D ハードウェア
Eva は2012年に発売されたハンドヘルドカラースキャナ で、1秒あたり最大200万ポイントまでキャプチャ、処理することができます。このスキャナは中型～大型のオブジェクトのキャプチャに最適なように設計されています。デバイスは最至近距離からはと214 x 148 mm、再遠距離からは536 x 371 mmの面積をそれぞれキャプチャできます。最大3D解像度は0.5 mm、3Dポイント精度は0.1 mmとなっています。  Evaはオブジェクトから0.4 m～1 m離れた距離からスキャンでき、1秒あたり最大16フレームをキャプチャします。 キャプチャしたデータはOBJ、PLY、WRL、STL、AOP、ASCII、PTX、E57、XYZRGBといったファイル形式でエクスポートできます。 Evaはウォームアップ不要で、電源を入れてすぐにスキャンできます。
Artec 3D ハードウェア
2013年に発売されたSpiderはハンドヘルドの3Dカラースキャナで、小型オブジェクトやより複雑なオブジェクトを高解像度・高精度でキャプチャするように設計されています。 このデバイスの最大3D解像度は0.1 mm、最大ポイント精度は0.05mmです。Spiderはオブジェクトにマーキングする必要も、後処理中に手動で位置合わせする必要もありません。最高精度を実現するために、30分間のウォームアップを必要としています。このデバイスで生成されたデータはOBJやSTLなど、さまざまなファイル形式にエクスポートできます。
Space Spiderは2015年に発売されたハンドヘルドの3Dカラースキャナです。Space Spiderは光源として青色LEDを使用しており、最大3D解像度は0.1mm、精度は0.05mmとなっています。オブジェクトから170mm～350mm離れた距離からスキャンできます。 このデバイスは、元々、国際宇宙ステーションで使えるように開発されており、宇宙で使用される電気機器が一般的に抱える問題であるオーバーヒートが起きないよう、高性能温度調整システムを搭載しています。 スキャナを3分間ウォームアップすることにより、最高精度を実現でき、数時間頻繁に使用した場合でもこの精度を確保しています。
Artec 3D ハードウェア
Rayは大型オブジェクトや広い空間を最長110メートル離れた距離から詳細にキャプチャすることができるように設計された、ポータブル3Dレーザースキャナです。2018年に発売されたRayは、サブミリ精度（最高0.7mm）でスキャンし、ほとんどノイズを発生しないため、後時間にかかる時間を大幅に短縮しました。Artec Rayはリバースエンジニアリング、検査、遺跡保全に最適です。屋内外問わずに快適にご使用いただけます。この小型（5キロ未満）のLIDARソリューションは、バッテリーを内蔵しており、必要な現場で最長4時間、電源を気にせずにスキャンできるモバイルスキャナです。5メガピクセルのカメラを2台内蔵させ、美しい発色を実現しています。スキャンデータを便利な機能満載の後処理ソフトウェア「Artec Studio」に直接保存することができます。また、Geomagic Design Xにエクスポートすることもできます。さらに、iPhone / iPadにArtec Remoteアプリ（WiFi）をインストールし、Rayをリモコン操作することもできます。リモコンからプレビューの表示、1つまたは複数のスキャンエリアの選択、スキャン、SDカードへの直接保存、スキャン設定の変更、バッテリーやスキャナ状態の確認を行うことができます。
Artec 3D ハードウェア
Shapify Boothは2014年に発売された自動全身3Dスキャニングブースで、Artecのハンドヘルドスキャナを4台とステーショナリープラットフォームを搭載しています。3Dスキャナが被写体である人物の周りを360°回転し、12秒で700面をキャプチャします。その後、キャプチャされたデータから、完璧なフルカラー3Dプリンタブルモデルが自動的に生成されます。所要時間は5分です。Shapify Boothsは世界中のどこでも、企業が購入したり、リースしたりすることができます。
BroadwayはArtecがArtec IDブランドとして開発した顔認識バイオメトリクスシステムです。 このデバイスには3Dビジョンシステムが搭載されており、ミリ単位の差異まで、形状の違いを正確に区別します。1秒未満で顔認識を行い、2秒で登録を行います。Broadway 3Dは0.8 m～1.6 mの距離にいる人物を、1分間に最高60人まで認識します。 このデバイスは、2014年冬季オリンピックのセキュリティ強化のため、ソチ国際空港で採用されました。
Artec 3D ハードウェア
Leoは、2018年にリリースされた自動かつオンボード上でのプロセシング機能を備えた、人間工学に基づいて設計されたハンディ型3Dカラースキャナ。タッチスクリーンパネルを備えており、スキャンしたオブジェクトのビビッドな3Dレプリカを、リアルタイムで即確認が可能。ユーザーはモデルを回転およびズームすることで、欠落した部分があるかの確認もできるため、1 回のスキャンで完全にカバーすることができる。キャプチャ可能距離は0.35 - 1.2 m。小さなパーツから犯罪現場や重機のような広範囲のエリアに至るまで、あらゆるものをキャプチャできるように設計されたプロフェッショナル高速スキャナ。視野角度は38.5 ×23°、容積のキャプチャ可能範囲は160,000 cm3、データ取得速度は最大300万ポイント/秒。ターゲットマーカーは必要なく、明るい昼間や完全な暗闇の中でも、どんな明るさでも効果的に動作する。持ち運び可能で、ケーブルは必要としない完全なワイヤレススキャナ。SSDメモリーカードがあれば、無制限のキャプチャが可能。TX1 Quad-core ARM® Cortex-A57 MPCore CPUを使ったNVIDIA® Jetson™ platformと、256 NVIDIA® CUDA® Coresを使った NVIDIA Maxwell™ 1 TFLOPS GPUを搭載。加速度計、ジャイロおよびコンパスが付いた9 DoF慣性システムで、常に物理的な位置も把握可能。
Microは、非常に小さな物体のデジタルレプリカを作成するために設計された、自動デスクトップ3Dスキャナです。2019年にリリースされたMicroのツインカラーカメラは、最大90mm x 60mm x 60mmのサイズの物体をスキャンするための2軸回転システムと統合されました。Microはブルーライト技術を利用して、最大10ミクロンの3D精度を持ち、STL、OBJ、PTXなどの一般的なファイル形式にエクスポートします。スキャンを準備するには、物体をMicroのスキャンプラットフォームに配置するだけです。ユーザーは、事前に選択されたスキャンパスから選択するか、独自のスキャンパスを選択すると、スキャンを開始できます。Microは、品質検査や非常に小さな物体のリバースエンジニアリングにおいて人気のある選択肢であり、歯科用品や宝石などにも使用できます。
Artec 3D ソフトウェア
Artec Studio
Artec Studio は3Dスキャニングと後処理を行うためのソフトウェアプログラムです。データをキャプチャしたら、いくつかの「スキャンデータ」に分割し、それを処理した後に3Dモデルにメッシュ化していきます。Studio には「オートパイロット」と呼ばれる完全自動後処理モードが搭載されており、これを使うことで、ユーザーはスキャンしたオブジェクトの特徴に関するいくつかの質問に答えていくことで後処理できます。 オートパイロットモードでは、自動的にスキャンデータの位置合わせを行い、後処理にどのアルゴリズムを使うかを決定し、キャプチャした余分なデータや土台データなどを消去します。 作業が完了するとスキャンデータを3D Systems Geomagic Design X やSOLIDWORKSに直接エクスポートし、CADで細かい作業をすることができます。
Artec 3D ソフトウェア
Artec ScanApp
Artec ScanAppは（El Capitan & Yosemiteに対応した）Mac OS X用のアプリケーションで、Artec Eva 3DスキャナでキャプチャしたデータをMacintoshコンピュータで取り込むことができます。 ScanAppを使って収集されたデータは、そのままソフトウェア内で処理したり、Artec Studio がインストールされているWindowsコンピュータにエクスポートし、細かい処理作業をしたりすることができます。
Artec Scanning SDK
ArtecスキャニングSDKはソフトウェア開発キット（SDK）を使えば、個人や企業がArtecハンドヘルド3Dスキャナで使える既存のソフトウェアアプリケーションをカスタマイズしたり、新しいソフトウェアアプリケーションを開発したりすることができます。
Artec 3D 業界と用途
Artec 3Dのハンドヘルドスキャナやソフトウェアは幅広い業界で使われています。各業界での主な使用例：
エンジニアリングおよび製造 3Dデジタルモデル活用例：
医療 3Dデジタルモデル活用例：
科学および教育 グローバルリサーチやデジタルデータ保存の例：
アートおよびデザイン スキャン例：
3D XPoint
3D XPoint (スリーディークロスポイント)は、2015年7月、インテルとマイクロンによって発表された不揮発性メモリの技術である。同技術を使用した記憶装置製品にインテルは Optane (オプテイン)、マイクロンは QuantX (クアンテックス)と別のブランド名を冠している。
材料や動作原理の詳細については明かされていなかったが、外部企業による検証が行われPCM(相変化メモリ)であることが分かった。ビットの記録はバルク抵抗の変化と積層可能な交差格子状の記憶素子の配列の組み合わせで行われる。また、セレクタにオボニックスイッチ (OTS:Ovonic Threshold Switch) を使っていることも大きな特徴と言える。
「3D XPointはDRAMのおよそ半分の価格になるだろうが、NANDフラッシュに比較すれば4・5倍となるだろう」とマイクロンのストレージソリューション担当ヴァイスプレジデントは述べている。インテルの主張によれば同技術を用いた製品をNANDフラッシュと比較した場合、レイテンシは1/10に、書き込み寿命は3倍に、書き込み速度は4倍に、読み込み速度は3倍に改善され、消費電力は30%に軽減される。
3D XPoint
2021年にMicron社は、それに引き続き2022年にintel社もこの記述のメモリ製品からの撤退を表明している。
2023年にMicron Technologyが第2世代の「3D XPoint」メモリ技術を国際学会「IEDM 2023」で発表した。
3D XPoint 開発背景と技術解説
3D XPointの開発開始はおおよそ2012年に遡る。インテルとマイクロンは3D XPoint以前に同技術とは別の、相変化記録技術を利用した不揮発性メモリ(相変化メモリ)を開発してきた。マイクロンのCEOマーク・ダーカンによれば、3D XPointのアーキテクチャは以前提供していた相変化メモリとは別の物であり、これまで伝統的に用いられてきたゲルマニウムアンチモンテルル(GeSbTe)のような相変化材料に比べ高速で安定したカルコゲン化物材料を、セル選択素子と記憶素子の双方に使用している。
2015年現在、両社とも同技術の全容を公開していないが、NANDフラッシュとは異なり「電子[の蓄積]によるものではない」としている。3D Xpointは電気抵抗を利用し、ビット単位でのアドレスが可能であるとされている。メモリベンチャーのクロスバーが開発している抵抗変化型メモリとの類似点が指摘されてきたが、3D Xpointの記録メカニズムはクロスバーの技術とは異なっている。3D XPointの開発者は同技術がバルク材料の抵抗の変化に基づいているとしている。インテルのCEOブライアン・クルザニッチは3D XPointについて繰り返される質問に対し、同技術のスイッチングはバルク材料の特性を利用したものだと答えている。インテルによれば 3D XPoint は相変化記録技術もメモリスタも使用していない。
3D XPoint 開発背景と技術解説
クリス・メラーは「3D XPointと同等の性能と寿命を持つ、抵抗変化型あるいは相変化型のメモリのサンプルを作成したサプライヤーはないようだ」とザ・レジスターの記事で書いている。
3D XPointの各記憶素子はトランジスタを使用しないため、記録密度はDRAMと比較し4倍程度になるとみられる。
3D XPoint 成果物
まず2015年に、インテルとマイクロンの合弁会社であるIM・フラッシュ・テクノロジーズが運営するユタ州リーハイのウェハー工場において、少量の128Gbitチップが生産された。このチップは64Gbitの層が2段に積層されたものである。IM・フラッシュ・テクノロジーズのCEOガイ・ブラロックは2016年の初頭に、チップの大量生産の開始には12から18か月ほどの時間を要するとした。
2015年の半ば、3D XPoint技術を用いたストレージ製品にOptaneのブランド名を冠することをインテルが発表した。容量当たりの見込み単価はNANDフラッシュよりも高く、DRAMよりも安いことが期待されていたが、実際の製品価格へと反映されるかどうかは不明である。
2016年初頭、IM・フラッシュ・テクノロジーズは第一世代のSSDは95000 IOPSのスループットと9マイクロ秒のレイテンシを実現するだろうと発表した。2016年のインテル・デベロッパー・フォーラムでは3D XPointを使用した140GBの開発用の基盤とNANDフラッシュによるSSDをそれぞれPCI Expressに接続した上で比較し、ベンチマークの値が2.4から3倍改善されていることを示す実演が行われた。
2018年5月30日、Intelが「Optane DC」不揮発性メモリを発表した。
サキタリ洞遺跡
座標: 北緯26度08分28.7秒 東経127度44分50.5秒﻿ / ﻿北緯26.141306度 東経127.747361度﻿ / 26.141306; 127.747361
サキタリ洞遺跡（サキタリどういせき）は、沖縄県南城市にある旧石器時代以降の遺跡。2007年（平成19年）に始まった発掘調査以降、多くの発見がなされ、注目を浴びている。