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2016年J2第41節・最終節 最終節
11月20日14:00に開催。6チームの対戦は以下の通り。札幌対金沢は昇格・降格の両方に関わる試合となった。
各チームの優勝・自動昇格は以下の通り。
札幌は第41節時点で清水・松本より勝ち点が3多く、最終節引き分け以上でJ2優勝。負けた場合は清水・松本の最終節結果で順位が確定する。
清水は第41節時点で札幌とは15点、松本とは18点得失点で上回っている。札幌・松本と勝ち点で並んだ場合には清水の順位を上回ることはほぼ不可能のため、本項では同じ勝ち点の場合は清水が上位になる前提で記載する。
条件に関する注釈
一方残留争いは、各チームとも以下の条件となっていた。
岐阜：勝てば残留確定、引き分けた場合は北九州・金沢が共に引き分け以下で残留確定（どちらかが勝った場合は得失点差で下回りJ2・J3入れ替え戦確定）、負けた場合は北九州・金沢が共に負けか引き分けで残留確定（北九州・金沢が共に勝った場合はJ3自動降格）
北九州：勝って岐阜が引き分け以下の場合は残留（ほぼ）確定。引き分け以下は金沢との勝ち点・得失点差次第でJ3自動降格。
金沢：3点差以上で勝利で北九州と岐阜が共に引き分け以下、または勝って北九州が引き分け以下・岐阜が負けの場合は残留確定。引き分け以下は北九州との勝ち点・得失点差次第でJ3自動降格。
条件に関する注釈
2016年J2第41節・最終節 最終節
自動昇格争いは、得失点差で優位に立つ清水が自力での自動昇格を決められる立場になった一方で松本は他チームの結果次第という苦しい状況に追い込まれた。一方、残留争いは北九州と金沢のお互いの試合展開次第となり、札幌の「引き分けでも優勝」という条件と相まって、札幌ドームでの試合展開そのものに大きな影響を及ぼすことになる。
全試合14:04に一斉キックオフ。最初に試合が動いたのは松本vs横浜FC（アルウィン）で、9分に横浜FCはFWイバの落としたボールにMF野村直輝がスルーパスを送り、これをMF野崎陽介が左足でゴールを挙げ、松本は苦しい立ち上がりを強いられる。
次に試合が動いたのは岐阜vs東京V（長良川）。23分に東京VはFW高木善朗のフリーキックにDF平智広が飛び込み、岐阜が先制点を許す。しかしその5分後には、岐阜がコーナーキックの流れからFWレオミネイロが押し込み同点に追いつく。さらにその7分後には東京VがFW高木大輔のゴールで再度突き放すが、そのわずか2分後には岐阜がFWレオミネイロのシュートのこぼれ球をMF風間が押し込んで再度同点に追いつき、わずか12分間に4ゴールが生まれる試合展開となる。
2016年J2第41節・最終節 最終節
約4千人の清水サポーターがアウェーに詰めかけた徳島vs清水（鳴門大塚）では29分、清水FW大前元紀のFKにDF犬飼智也が合わせ清水が先制するも、その6分後には徳島もコーナーキックの流れからDF藤原広太朗のミドルシュートで同点に追いつく。
5シーズン振りに3万人を超える観衆が詰め掛けた札幌vs金沢（札幌ドーム）では、30分のヘイスの直接FKや35分の都倉のGKとの1対1でのシュートなど、チャンスは作りながら引き分け狙いを意識しすぎないバランス重視の札幌の試合運びに乗った形で進む。
山形vs北九州（NDスタ）では出場停止でMFアルセウを欠く山形と試合前の練習中での怪我でMF本山を欠く北九州が両チームとも失点を恐れて守備的な展開となる。
各会場ともこのまま前半が終了するかと思われたが、1点ビハインドの松本が前半終了間際に相手のエリア内でのハンドでPKを獲得。FW高崎寛之がこれを冷静に沈めて同点に追いついて前半を終了。その他の会場もすべてタイスコアとなって前半を終了した。
後半に入ると各会場で得点が動く。
山形vs北九州（NDスタ）では後半開始から山形が攻勢を強め、49分にDF宇佐美宏和のクロスにMFディエゴがファーサイドで合わせ北九州が先制点を許す。
2016年J2第41節・最終節 最終節
松本vs横浜FC（アルウィン）でも50分に松本FW高崎がMF工藤浩平のパスを生かしながら相手DFを振り切って逆転ゴールを挙げる。しかしその4分後、横浜FCにコーナーキックを与えるとこれをDF西河翔吾が頭で合わせて再び同点とされる。
岐阜vs東京V（長良川）では前半終了間際の勢いそのままに岐阜が攻勢をかけ、52分にショートカウンターからFW難波宏明が勝ち越しゴール、63分にも難波がこの日2点目を決めて勝利を手繰り寄せる。
山形vs北九州（NDスタ）では59分、山形MF山田のアーリークロスをエリア内で受けたFW大黒が追加点を挙げ山形が突き放し、北九州は苦しい立場に立たされる。
その頃、札幌vs金沢（札幌ドーム）では前半から飛ばした金沢の運動量がやや落ち、札幌がボールを動かす局面が続くもお互いに決定機になかなか踏み込めない展開が続く。金沢は守備的MF秋葉勝とDF阿渡真也を、札幌もFW内村と守備的MF前寛之を投入してお互いに攻守のバランスを保ちながら「隙あらばカウンター」というシチュエーションを作り出そうとするが、なかなかその場面に持ち込めない。
一方、勝ち越し点を奪えば自動昇格に大きく近づく清水とその清水が引き分けており勝利するしかない松本も攻撃的な交代起用を行う。すると73分、清水はFW鄭大世のクロスを交代直後のFW金子翔太が左足で合わせて勝ち越す。
2016年J2第41節・最終節 最終節
試合終盤にさしかかり、山形vs北九州（NDスタ）では79分に北九州DF川島大地の直接FKもクロスバーに阻まれ、逆にその直後の81分に山形MFディエゴのパスを受けたFW大黒のループシュートが決まり、試合を決定付ける3点目を挙げる。
松本vs横浜FC（アルウィン）でも82分、松本の途中出場MF宮阪政樹のCKに交代出場直後のFW三島康平がニアで頭で合わせて勝ち越す。
札幌vs金沢（札幌ドーム）では、ベンチ内にも他会場の経過が入っていたのか、結果的に両チームが「引き分けでも（負けなければ）OK」という状況になったこともあり、さらに消極的な展開となる。後半アディショナルタイム前からは、札幌が最終ラインでボールを保持しつつも金沢の前線が積極的に奪いに行かないという「引き分け狙い」の展開が続き、タイムアップを迎えることとなった。また、他会場も試合終了となった。
札幌と金沢が勝ち点1を分け合った結果、札幌は自力での優勝を果たし、金沢も最下位を脱出しJ2・J3入れ替え戦に望みをつないだ。清水と松本は共に勝利を収めたが得失点差で清水が1年でのJ1復帰となる2位、松本は勝ち点84を取りながらJ1昇格プレーオフ出場となる3位となった。2度リードされながらも落ち着いて逆転勝ちした岐阜もJ2残留を確定させた。ここ数年安定した強さを誇った北九州であったが、J1ライセンスが初めて交付された年にJ3自動降格が決まった。
2016年J2第41節・最終節 その他
J3・2位の栃木SCとのホームアンドアウェー方式で行われるJ2・J3入れ替え戦に回ることとなった金沢だが、本拠地の石川県西部緑地公園陸上競技場が第40節のホーム最終戦終了後から芝の改修に着工しており試合を開催できないため、金沢の主管試合はカターレ富山の本拠地の富山県総合運動公園陸上競技場を代替地として使用することとなった。入れ替え戦は2試合とも金沢が勝利し、J2残留を掴んだ。
2017 FIFA U-20ワールドカップグループD・日本対イタリアでは、後半5分に日本が堂安律の2得点目で2-2の同点に追いついた。このままの状態で試合が終了した場合日本・イタリアのどちらも決勝トーナメントへの出場権を獲得できるため、試合終了にかけてイタリアが最終ラインでボール回しを続け、日本は一度も選手交代を行わないまま試合が終了した。この試合について、一部のメディアは同様の事例として第42節の札幌対金沢戦を例示した。
玉井敏久
玉井 敏久（たまい としひさ、1963年〈昭和38年〉7月15日 - ）は、日本の政治家。元愛媛県西条市長（2期）。元愛媛県議会議員（3期）。
玉井敏久 来歴
愛媛県西条市出身。宮窪町立四阪島小学校、新居浜市立西中学校卒業。1982年（昭和57年）3月、愛媛県立西条高等学校卒業。同年4月、四国電力に就職。2000年（平成12年）、四国電力労働組合専従となる。
2007年（平成19年）の愛媛県議会議員選挙で初当選。以後県議を3期務める。民主党の党籍を保有し、民主党愛媛県連の政調会長を務めたが後に民主党を離党。
2016年（平成28年）、県議を辞職。四国電力を退職。同年11月20日に行われた西条市長選挙に出馬し、現職の青野勝ら2候補を破り初当選を果たした。11月28日、市長就任。
※当日有権者数：92,766人 最終投票率：59.67%（前回比：-4.46pts）
2020年（令和2年）に行われた西条市長選挙にて無投票で再選。
2024年（令和6年）11月11日に行われた西条市長選挙において一部の県議や市議、青野勝前市長らが支援した新人の高橋敏明に1,387票差で敗れ、落選。
玉井敏久 市政
2024年(令和6年)10月3 日、国道11号バイパス整備3市合同要望を実施。 東予東部3市(西条市、新居浜市、四国中央市)は、様々な事業で連携を深めている。消防通信指令業務の共同運用、小児科二次救急当番病院、東予東部圏域振興イベント「えひめさんさん物語」など。国土交通省や財務省など霞ヶ関中央官庁への要望活動は、国・県・市による縦の連携に加え、産業構造や人の集積等幅を見せる横の連携も重要であり様々な手段を用いながら部分最適のみならず全体最適を訴えている。
金魚日本一大会
金魚日本一大会（きんぎょにほんいちたいかい、英名：All Japan Gold Fish Championship Contest)は、愛知県弥富市の海南こどもの国で毎年第4日曜日に開催されている、金魚の品評会。弥富市は日本屈指の金魚産地（弥富金魚）として知られており、弥富金魚漁業協同組合が品評会を主催している。例年、国内最高レベルの金魚が全国から集結する。2016年の第23回大会の出品数は719匹。
金魚日本一大会 審査
審査委員長1名と審査員12名以下がグループに分かれて審査する。審査規定は、「金魚各品種の特徴を生かし、総合的に均整がとれ、太くたくましく優雅さを持ち、軽やかな動作をし、容姿が優れ健康で上品な魚を上とする」（金魚日本一大会実施要項による）。
まず部門ごとに上位5位を審査員の話し合いによって決め、その中で審査員による投票が行われ、順位が決定する。部門優勝した金魚は前方のひな壇へと運ばれ、特別賞が20点選出される。出品数が多かったりレベルが高い部門は2位以下でも敢闘賞や努力賞が授与される。総合優勝した個体には、「日本一大賞」が与えられる。
金魚日本一大会 部門
出品部門の一覧は以下。それぞれに「当歳の部」・「親魚の部」がある。
以上28×2の56部門で審査される。
畑良太郎
畑 良太郎（はた りょうたろう、慶応3年2月30日（1867年4月4日） – 昭和12年（1937年）4月5日）は、日本の外交官。駐ブラジル公使。駐スウェーデン公使。錦鶏間祗候。正三位勲一等。
畑良太郎 経歴
信濃国（後の長野県）出身。1890年（明治23年）、帝国大学法科大学独法科を卒業し、外務省試補となった。1892年（明治25年）より駐オーストリア公使館交際官試補、駐オランダ公使館三等書記官、駐ドイツ公使館二等書記官、同一等書記官を歴任。1908年（明治41年）に外務書記官となり、さらに駐ドイツ大使館参事官になった。
その後、駐ブラジル公使、駐スウェーデン公使を歴任した。退官後の1925年（大正14年）に錦鶏間祗候となった。
ヒカリノアトリエ
『ヒカリノアトリエ』は、日本のバンド・Mr.Childrenの36枚目のシングル。2017年1月11日にトイズファクトリーより発売された。
ヒカリノアトリエ 背景
2016年4月15日から6月4日、および9月21日から11月21日まで、Mr.Childrenは28会場28公演に渡るホールツアー『Mr.Children Hall Tour 2016 虹』を開催。本ツアーは田原健一の提案によるもので、バンドにとっては『mr.children '94 tour innocent world』以来22年ぶりのホールツアーとなった。これまでMr.Childrenとして公演が行なわれていなかった県でのライブも多く開催され、5月26日に開催された茨城県立県民文化センター公演をもって「47都道府県制覇」を達成した。本ツアーの模様は、ライブ・ドキュメンタリー作品『Mr.Children、ヒカリノアトリエで虹の絵を描く』に一部収録されている。
ヒカリノアトリエ 背景
本ツアーでは、サポートメンバーとしてSUNNY（キーボード・コーラス）、山本拓夫（サクソフォーン・フルート）、icchie（トランペット・トロンボーン）、チャラン・ポ・ランタンの小春（アコーディオン）が参加。コンピューターとの同期演奏ではなく、全曲生演奏によってパフォーマンスが行なわれた。桜井和寿は「今回はMr.Children+4人のサポートメンバーでホールを回ってるっていうよりも、ちゃんとバンド名をつけてバンドという見せ方をしたい」と考え、この8人体制のバンド名を「ヒカリノアトリエ」（正式名称は「Mr.Children、ヒカリノアトリエで虹の絵を描く」）と名付けた。バンド名の由来については、ただのミュージシャンの集まりではなくアート集団のようなイメージがあったため、と桜井は語っている。表題曲「ヒカリノアトリエ」のタイトルは、このバンド名を元に田原が提案したものである。
一方、表題曲「ヒカリノアトリエ」のデモ音源は2015年末には存在しており、現在とは異なりロック色の強いアレンジだったという。ただ、そのデモの段階から歌詞の中に「虹」という言葉が入っており、そこから田原が本ツアーのタイトルを命名している。ツアー中に連続テレビ小説の主題歌のオファーが届き、桜井はこの楽曲をアコースティックにアレンジしてバンド・ヒカリノアトリエのメンバーで演奏するのが最もドラマに合うと考え、実際にレコーディングに臨んだ。
ヒカリノアトリエ 制作
先述のとおり、表題曲「ヒカリノアトリエ」のレコーディングはバンド・ヒカリノアトリエのメンバーによって行なわれた。レコーディングは、全演奏家がスタジオで一斉に演奏したものを録音する形態、通称「一発録り」が採用された。ただし、一部の楽器は後から追加でダビングされているほか、ボーカルレコーディングは別日に実施されている。また、本楽曲では田原健一はギタレレを使用している。
本楽曲の制作過程およびレコーディングの模様は、ライブ・ドキュメンタリー作品『Mr.Children、ヒカリノアトリエで虹の絵を描く』に収録されている。
ヒカリノアトリエ 音楽性
表題曲「ヒカリノアトリエ」について、桜井和寿は「誰かが寂しかったり迷ったり傷ついたりしてる時に、ポケットの中に入れて持ち歩けるような……手のひらサイズの希望の歌にしたいと思って作った曲です」と紹介している。主題歌となっている連続テレビ小説『べっぴんさん』が戦時中および戦後を舞台としていることから、マーチのように一歩ずつ前に行進してゆくようなサウンドをイメージしたといい、桜井は「あまり刺激的ではなくて、オーガニックであたたかい歌にしたかった」とも述べている。歌詞に関しては、平成28年熊本地震の発生によりホールツアー『Mr.Children Hall Tour 2016 虹』の宮崎市民文化ホール公演および佐賀市文化会館公演に来場出来なくなった人に向けて次のようなコメントを発表しており、それがそのまま歌詞になっているとも桜井は発言している。
ヒカリノアトリエ 音楽性
本作のカップリング曲としては、Studio Liveと題して既存曲をバンド・ヒカリノアトリエで再レコーディングした音源と、『Mr.Children Hall Tour 2016 虹』のライブ音源が収録されている。この理由について桜井は「ホールツアーって観に来られた人が本当に少ないから、もっと多くの人に今の僕らが鳴らしている感じを聴いて欲しかった」と語っている。さらに、シングルとしては30thシングル『フェイク』以来となるシークレットトラックが収録されている。
ヒカリノアトリエ リリース
通常盤のみの1形態で発売。紙ジャケット仕様となっている。シングルとしては、前作『足音 〜Be Strong』以来約2年2か月ぶりのリリースとなる。表題曲「ヒカリノアトリエ」がNHKのタイアップであることから、本作の発売日を1月11日にしたという。
同年1月20日、表題曲「ヒカリノアトリエ」のダウンロード配信がスタート。翌年の5月10日にはMr.Childrenの全シングル・アルバムのダウンロード・サブスクリプション配信が解禁されたことに伴い、「ヒカリノアトリエ」のサブスクリプション配信およびカップリング曲のダウンロード・サブスクリプション配信が開始された。ただし、シークレットトラックに関しては配信されていない。
ヒカリノアトリエ プロモーション
本作発売前日、Mr.Childrenのメジャー・デビュー25周年の新聞広告が掲載され、合わせてドーム・スタジアムツアー『Mr.Children DOME & STADIUM TOUR 2017 Thanksgiving 25』の開催が発表された。本作もメモリアル・イヤーに向けた第1弾発表と銘打たれており、CD裏には「25TH ANNIVERSARY」と刻印されている。
また、本作発売翌週の1月18日には、バンド・ヒカリノアトリエのメンバーである小春が所属するユニット、チャラン・ポ・ランタンのアルバム『トリトメナシ』が発売。収録曲「かなしみ」の編曲および演奏をバンド・ヒカリノアトリエが担当している。他アーティストの楽曲をMr.Children全員で演奏しレコーディングするのはこれが初となった。
本作発売時にはテレビ出演はなかったものの、本シングルが収録されたベスト・アルバム『Mr.Children 2015-2021 & NOW』発売のタイミングで初披露された（後述）。
ヒカリノアトリエ アートワーク
本作のアートディレクターは森本千絵が担当。ジャケットは越後湯沢で撮影され、ジャケットについて森本は「大切なものを胸にしっかり持って冒険に出る少年が、誰かのために虹を描いていくという、出発の絵です」とコメントしている。
また、本作発売前日に掲載された25周年の新聞広告のビジュアルも森本が手掛けている。森本はこれらのアートワークに繋がりを持たせたいと考え、本作のジャケットを「小さな船」、新聞広告のビジュアルを「大きな船」のイメージにしたという。
ヒカリノアトリエ ツアー
2017年3月4日から4月20日まで、13会場14公演に渡るホールツアー『Mr.Children Hall Tour 2017 ヒカリノアトリエ』を開催。前年に続くホールツアー開催となり、前年同様バンド・ヒカリノアトリエにより演奏、パフォーマンスが行なわれた。また、『Mr.Children Hall Tour 2016 虹』に引き続き丹下紘希が本ツアーのクリエイティブ・ディレクターを務めた。
このツアーの模様は、ライブ・ドキュメンタリー作品『Mr.Children、ヒカリノアトリエで虹の絵を描く』に一部収録されているほか、三重県文化会館大ホール公演のライブ音源が37thシングル『himawari』のカップリング曲として3曲収録。また、同シングルの初回限定盤付属DVDには名古屋センチュリーホール公演でのみ披露された「君がいた夏」のライブ映像が収録されている。
ヒカリノアトリエ 批評
ロッキング・オンの高橋智樹は、表題曲「ヒカリノアトリエ」について、全編を通して朗らかな多幸感に満ちた音像であるとしながらも「その根底に流れているのは『リラックス』とか『自然体』といった呑気な空気感ではまるでない。僕らはいかにして悔いなく『今』を生きていくべきか、悲しみのその先へ進んでいくべきか、という真摯な問いかけと切実な祈りそのものだ」と評価した。
また、同じくロッキング・オンの杉浦美恵は、新たにライブ・レコーディングされた音源も収録されていることに関して、「完全に生音だけのオーガニックなサウンドは、よりくっきりと、そこに綴られた希望を浮かび上がらせる。ミスチルが、この時代だからこそ求めた音なのだと思う」と述べている。
ヒカリノアトリエ チャート成績
初週で約10.0万枚を売り上げ、2017年1月23日付のオリコン週間シングルチャートで初登場1位を獲得。シングル1位は34thシングル『祈り 〜涙の軌道/End of the day/pieces』以来2作ぶりで、シングル1位獲得数はアーティスト歴代8位の通算31作目となった。
ヒカリノアトリエ 楽曲解説
ヒカリノアトリエ
NHK連続テレビ小説『べっぴんさん』主題歌。ドラマのために書き下ろされた楽曲で、桜井和寿は「『べっぴんさん』との出会いが、僕らにまっすぐな希望の歌を与えてくれました。ひたむきな物語にそっと寄り添えるような曲でありたいと、強く願っています」とコメントしている。また、ドラマプロデューサーの堀之内礼二郎は「『このドラマを最高の「べっぴん」にする』。その大きな使命を果たすために、誰に主題歌をお願いしたらいいだろうと考えた時、真っ先に頭に浮かんだのがMr.Childrenの皆さんでした」「この歌の光が日本中の朝を照らす日が心待ちでなりません」とコメント寄せている。発売日と同様に、桜井はNHKのタイアップであることから本楽曲のBPMを111にしたという。
ヒカリノアトリエ 楽曲解説
ミュージック・ビデオが制作されており、Mr.Childrenの公式YouTubeチャンネルで公開されているほか、ライブ・ドキュメンタリー作品『Mr.Children、ヒカリノアトリエで虹の絵を描く』およびライブ・ビデオ『Mr.Children DOME & STADIUM TOUR 2017 Thanksgiving 25』に収録されている。クリエイティブ・ディレクターは森本千絵が、監督は牧野惇が務めた。本作のジャケットに登場する少年の「勇気 (courage) の冒険ストーリー」がテーマで、布で構築された世界観の中を少年が冒険するという内容の人形劇となっている。また、牧野は本ミュージック・ビデオで、CJ ENMが主催する音楽授賞式「2017 Mnet Asian Music Awards」のProfessional Categoriesにて『Best Video Director of the year』を受賞したほか、翌年には第61回ニューヨークフェスティバルのミュージック・ビデオ部門で金賞 (World Gold Medal) を受賞した。
ホールツアー『Mr.Children Hall Tour 2016 虹』秋公演でライブ初披露された。
ヒカリノアトリエ 楽曲解説
直近のオリジナルアルバムである『重力と呼吸』には、アルバムの方向性にそぐわないという理由で未収録となった。本作発売から5年後の2022年にリリースされたベスト・アルバム『Mr.Children 2015-2021 & NOW』にリマスタリングした上で収録され、これがアルバム初収録となった。シングル曲でアルバム初収録がベスト・アルバムとなったのは本楽曲と「永遠」のみである。
ヒカリノアトリエ 楽曲解説
I LOVE CD shops!
シークレットトラック。約25秒間の無音トラック。
タイトルの由来である『I ♥ CD shops!』とは、桜井がライブで訪れた街のCDショップを訪問するというプロジェクトである。訪れた店には「I ♥ CD shops!」ステッカーが配布され、その店でCDを購入すると、そのステッカーがプレゼントされる。ステッカーのデザインは丹下紘希が手掛けた。桜井はライブで訪れた各地のCDショップを見てデビュー当時を思い出し、「これだけ配信の時代になって、お客さんがCDをなかなか手に取らなくなった現在、なおも音楽に対する愛情を持ち続けながらCDショップを営んでいる方へのリスペクトと親愛の気持ち」からこのプロジェクトを立ち上げたと説明。桜井は「恩返しというのはちょっとおこがましいですが、CDショップの方々と一緒になって、『CDを手に取る喜び』『お店に足を運ぶワクワク感』を、改めて感じてもらえるようなプロジェクトになるといいなぁと思っています」とコメントしている。
Over（弾き+語り2 Version）
4thアルバム『Atomic Heart』収録曲。
シークレットトラック。『Mr.Children Hall Tour 2016 虹』のライブ音源で、桜井による弾き語りとなっている。キーを半音下げて演奏されている。
1番と2番の間で一旦演奏を止めMCに入り、本楽曲の制作秘話などを語っている。このような演奏形態を採った理由として、桜井は観客を退屈させないための「苦肉の策」だったと発言している。この語りの部分が長いため、タイトルが「弾き」と「語り語り」になっているとのこと。
曲中でギルバート・オサリバンの楽曲「アローン・アゲイン（ナチュラリー）」の一節を歌唱している。
藤田栄介
藤田 栄介（ふじた えいすけ、1881年〈明治14年〉4月 – 1940年〈昭和15年〉3月10日）は、日本の外交官。駐ルーマニア公使。
藤田栄介 経歴
鹿児島県鹿児島市加治屋町出身。中学造士館を経て、1904年7月第七高等学校造士館 (旧制)卒業（第一部法科志望、第1回卒業生）。1908年（明治41年）に東京帝国大学法科大学独法科を卒業し、外交官及領事官試験に合格した。1910年（明治43年）より領事官補として安東、牛荘に勤務した。その後、三等書記官、二等書記官、台湾総督府事務官、総領事・台湾総督府事務官、外務書記官・情報部第一課長を歴任した。1925年（大正14年）より済南総領事、青島総領事を務めた。1930年（昭和5年）、駐ルーマニア公使に任命され、駐ユーゴスラビア公使も兼任した。
外交官平原毅は二男。
松岡凛
松岡 凛（まつおか りん、1996年〈平成8年〉12月14日 - ）は、日本のタレント、グラビアアイドル、レースクイーン、モデル。東京都足立区出身、ハーベスターズ業務提携。
松岡凛 経歴
17歳からレースクイーン、ランウェイ及びZOZOTOWNのモデルとして活動を開始。
恵比寿★マスカッツメンバーとして2015年9月26日の結成時より参加。
グラビアアイドルとしても、2016年2月19日に初のイメージDVDとなる『Finest』（イーネットフロンティア）を発売。2017年にはGROUND ZEROのラウンドガール2018年からはシュートボクシングのラウンドガールも務める。
2022年8月13日、恵比寿ガーデンホールにて行われた「第2世代恵比寿マスカッツ真夏の卒業式」をもち恵比寿マスカッツを卒業（メンバー全員が卒業する事実上の解散）。
松岡凛 人物
特技はバスケットボール・接客・走ること、趣味は車・ディズニー。
好きなものはフルーツ・ROXY・GUESS・車、好きな色は青、嫌いなものは甘い物・虫・怖いこと。
アナスイ コスメティックス
アナスイ・コスメティックスは、ファッションブランド「アナスイ」が展開する化粧品ラインである。
アナスイ コスメティックス 歴史
1997年に、日本の化粧品メーカー・アルビオンとシグネチャー化粧品ブランドのための化粧品ライセンスを締結した。1998年に「アナスイ・コスメティックス」として発表し、1999年に発売を開始した。世界的に展開されており、日本、韓国、台湾、香港などのアジアに多く店舗を持つ。
アナスイ コスメティックス 特徴
黒や紫を基調とした妖艶でエキゾチックなパッケージが特徴。薔薇、蝶のモチーフが使われることが多い。ティーローズと言われるバラの香りがするものもある。スイ・ドリームなどの香水も有名で、斬新で個性的なボトルデザインにはコレクターも多い。
宮原照夫
宮原 照夫（みやはら てるお、1938年 - 2018年）は、日本の雑誌編集者。長野県伊那市出身。
講談社発行の漫画雑誌、『週刊少年マガジン』第4代編集長、ならびに『週刊ヤングマガジン』、『月刊少年マガジン』初代編集長。
宮原照夫 経歴
高校卒業後の1956年に講談社に入社、『少年倶楽部』配属となる。1959年、『週刊少年マガジン』編集部に創刊スタッフとして異動、ちばてつやの担当編集者として「ちかいの魔球」、「紫電改のタカ」、「ハリスの旋風」の連載に携わる。その後、梶原一騎の担当編集者として「巨人の星」、「あしたのジョー」の連載を立ち上げ、1971年に『週刊少年マガジン』第4代編集長となる。1974年に『月刊少年マガジン』、1980年には『週刊ヤングマガジン』を創刊、初代編集長となる。
その後、講談社マルチメディア事業局長として「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」などのアニメ制作に携わる。1999年、株式会社コミックス代表取締役に就任。相談役を経て、2004年退社。
筒井菜月
筒井 菜月（つつい なつき、1993年5月3日 - ）は、東京都出身の鑑定士。2017年度ミス・インターナショナル日本代表。
筒井菜月 来歴・人物
両親の離婚が原因で、11歳から17歳まで児童養護施設で育つ。
学費をアルバイトで稼ぎ、高校卒業後に40カ国を旅し、途中のフィリピンでは、クラウドファンディングで地域支援センターを設立する。
2017年秋に行われたミス･インターナショナル世界大会に日本代表として出場し、69か国・地域の代表の中で15名のファイナリスト、最終選考の8名を経て準ミスインターナショナル（5位）に入賞、ミス・ナショナルコスチュームとのダブル受賞を果たした。
マッチングアプリのTinderを使って、（株）ManebiのCEO、田島智也と結婚。
スーブー
小野 美公（おの みく、1990年3月20日- ）は、日本の元女性タレント、ダンサー。愛称はスーブー。
三重県出身。過去の所属事務所は、ライノプロダクション。
スーブー 経歴
幼少期に見たミュージカルをきっかけにダンスを始め、大学在学中にはDREAMS COME TRUEのコンサートに参加、大学卒業後にはSMAPのバックで踊るなどダンサーとして活躍。
2014年7月24日より募集を開始した、借金を返済したい女性対象の「借金返済アイドル（仮）」全国オーディションに応募し合格。同年9月24日よりザ・マーガリンズとして活動開始。
なお、ザ・マーガリンズは2015年10月6日に劇団マーガリンズに改称後、2016年9月21日に解散（詳細は「劇団マーガリンズ」項目を参照）。
2015年9月26日には恵比寿★マスカッツメンバーへの加入が発表される。
ダンサーとしても、ダンスチームGETTIEZ（ゲッティ―ズ）に所属し、Mikuとして活動している。
2018年12月15日、品川ステラボールでのライブ「冬の卒業式〜言っとくけど私たちず〜っとマスカッツ好きだからなSP〜」を以て他5人のメンバー（湊莉久、古川いおり、夏目花実、田森美咲、神咲詩織）と共に恵比寿マスカッツを卒業。
スーブー 人物
活動名「スーブー」は、ザ・マーガリンズ活動開始時に名付けられたニックネームに由来している。
「借金返済アイドル（仮）」全国オーディション応募のきっかけになった借金額は大学の奨学金400万円。
特技はダンス・バスケットボール・スポーツ系・場の雰囲気を和ませること、趣味はテレビ・映画鑑賞。
特技のダンスは自身が踊るだけでなく、2017年3月までダンスの先生として子供たちを指導していた。
座右の銘は母親から送られた言葉である「遠慮は自滅」。
父親は、三重県警に勤める警察官。ただしスーブー本人は、その話に触れられることを極端に嫌がっている。
イッテQ!に出るのが夢(イチ７ライブより)
ヴォー・ティ・サウ
ヴォー・ティ・サウ（ベトナム語：Võ Thị Sáu / 武氏六、1933年 - 1952年1月23日）、本名グエン・ティ・サウ（ベトナム語：Nguyễn Thị Sáu / 阮氏六）　1952年にコンダオ刑務所で処刑されたが、その後ベトナムの国民的英雄と称えられた。
ヴォー・ティ・サウ 生涯
1933年、バリア省ダットドー県フックトー社（現在のバリア＝ブンタウ省ダットドー県フックロントー社）に生まれる。父はヴォー・ヴァン・ホイ（Võ Văn Hợi）。母のグエン・ティ・ダウ（Nguyễn Thị Đậu）は、その兄弟達とともに地元フックトー社で秘密活動に関わっていた。
彼女の家族と多くの友人がベトミンに参加した後、1948年に彼女自身も現地のゲリラ組織に加入した。
ヴォー・ティ・サウが14歳の時、賑やかな市場で一群のフランス兵に向けて手榴弾を投げ、その隊長を殺して12人を負傷させた。逃げおおせた彼女は1949年に再び行動、多くのベトミンを処刑したベトナム人の地方長官に向けて、今度も手榴弾を投擲した。しかし手榴弾は爆発せず、彼女はフランスに逮捕された。
サウは3つの刑務所を転々とし、その3つ目がコンソン島上のコンダオ刑務所である。彼女は1952年3月13日にそこで処刑された。享年19歳だった。
ベトナム独立後、サウは国民的英雄と称えられた。ベトナム人には英霊として崇敬され、コンソン島のハンズオン墓地にある彼女の墓には現代でも参りに来る人が数多い。
門馬智幸
門馬 智幸（もんま ともゆき、男性、1962年（昭和37年）2月6日 - ）は、福島県出身の空手家、実業家。NPO法人極真カラテ門馬道場の代表。世界総極真所属。総極真空手五段。
門馬智幸 人物
福島県西白河郡矢吹町出身。
16歳より空手を始め、18歳の時に極真会館福島県支部（和気道場）へ入門。28歳の時、会社設立のため一時的に離れる。大山総裁が逝去された2年後、34歳で復帰。以後、福島県本部の支部長、本部師範代を経て41歳の時、福島県南支部の師範就任。
2004年、42歳で「福島県本部 門馬道場」として独立。
現在は、福島県内19ヵ所に700人の門下生を抱え、ワールドカップ型チャンピオン「岩崎菜穂子」を育て上げた他、多数の門下生が各大会で上位入賞を果たしている（月刊フルコンタクトKARATE 2009年6月号および2010年10月号）。
門馬智幸 概要
2004年7月、東日本極真連合（極真連合会所属・故小野寺勝美代表）より、「福島県本部 門馬道場」の設立を允許され独立。
2008年11月、「NPO法人極真カラテ門馬道場」を設立。
2009年4月、連続組手完遂し五段取得。
小野寺勝美師範の死去に伴い東日本極真連合解散後、2012年11月、「国際空手道連盟 極真会館 世界総極真」の設立を経て加盟。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ (アメリカがっしゅうこくにおけるひがしアジアじんのステレオタイプ、英語: Stereotypes of East Asians) は、アメリカ合衆国での東アジアからの移民1世、およびその子孫についての民族的ステレオタイプ。他の民族的ステレオタイプ同様、メディア、文学、映画などにしばしば登場する。これらのステレオタイプはアメリカ国内で広く集合的に内在し、移民およびその子孫たちに日常の交流、時事、政治において広くネガティブな影響を与えることもある。メディアでの東アジア人の描かれ方は、現実的で真実味のある文化、衣裳、行動というよりもむしろアメリカ文化中心主義を反映していることが多い。東アジア人は差別され、外国人嫌悪の増大により民族的ステレオタイプに関連してヘイトクライムの犠牲者となることもある。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ オリエンタリズム、神秘主義、エキゾチシズム
エドワード・サイードによると、「オリエンタリズム」は西洋が独自に解釈、あるいは「外国」、「未知」、「オリエント」、「東洋」と遭遇および経験したことからきている。サイードは「オリエント」はエキゾチシズム、ロマンス、貴重な経験を味わえる東アジアを表すヨーロッパ人による造語で、西洋の人々との対比の意味もあると語った。
西洋文化でのオリエンタリズムの影響には東アジア人および東アジア系アメリカ人の「アザリング」(他人化)を含む。西洋の習慣を「オーディナリー」(普通)とする一方、アジアの文化や生活習慣を「エキゾチック」(異国風)としている。また西洋文化が近代化で変化しやすいとされる一方、東アジア文化は伝統的であるとされることもある。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 幼く見えるアジア人
東アジア人は未熟で幼稚に描かれ、真面目に受け取られない。ジョン・チョーは「アジア人の赤ん坊はとても可愛いと思われており、自分を含めてアジア人は皆ある程度幼く見られている。男性も女性も幼く見える。赤ん坊であればさらに幼く見せることができる。白人の赤ん坊よりも可愛らしく見せることもできる」と語った。幼く見えることによりアジア人は社会的自律性に乏しいと見なされる。アジア人は賢く物静かで他の民族に比べて攻撃的ではないと評価されることもある。アジア人は幼く見えるため、非力で行動性や管理能力に欠けると見なされることもある。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 排斥および敵意のステレオタイプ
19世紀終盤にピークとなった「黄禍論」は白人によるアジア人に対する脅威のことであり、特にオーストラリア、ニュージーランド、南アフリカ、カナダ、アメリカに居住する白人は大量に流入してきた東アジア人により圧倒され、外国文化や不可解な言語が国中に蔓延し、職を奪われ、最終的に西洋文化、生活様式、文化、価値が奪われ壊されるのではないかと危惧していた。また東アジア人社会が西洋社会に侵略および攻撃し、戦争が起こり、最終的に根こそぎ絶滅させられるのではないかと恐れていた。この頃、特にアメリカ合衆国西海岸の政治家、作家から多くの反アジア感情が表現され、「The Yellow Peril 」(黄色い危機、『ニューヨーク・タイムズ』(1886年))、「Conference Endorses Chinese Exclusion 」(中国人排斥を承認、『ニューヨーク・タイムズ』(1905年))などの見出しがつけられ、そしてのちに日本人排斥運動に繋がった。1924年、アジア人は「有害な」民族であると考えられ、アジア人排除法ができた。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 排斥および敵意のステレオタイプ
オーストラリアでも同様の恐れがあり、1901年から1973年まで移民を制限する白豪主義が実施され、1980年代まで一部残存していた。2002年2月12日、ニュージーランドの首相ヘレン・クラークは「これまで人頭税を払ってきたのに差別されてきた中国人の方々そしてその子孫の方々」に向けて謝罪した。また中国人コミュニティへの支援および公平な扱いになるための和解として移民家族の代理人となるべく移民局大臣に任命されたことを発表した。20世紀初頭、カナダでは東アジア人移民には入国税が実施されていたが、2007年、政府は生存する入国税納税者およびその子孫に賠償し、公式に謝罪した。
アジア系アメリカ人は「アメリカ人」ではなく、「永住外国人」と広く見なされている。アジア系アメリカ人は自身や祖先がアメリカにどのくらいの期間住んでいるか、あるいはその社会の一部であるにもかかわらずしばしば他のアメリカ人から「元々どこの出身なのか」と聞かれることが報じられている。アジア系アメリカ人の多くはアメリカで生まれ育ち、移民ではない。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 排斥および敵意のステレオタイプ
アジア系アメリカ人は居住期間や市民権の有無に関わらずアメリカ社会の多くから同化することができない「永住外国人」として見なされ、扱われ、描かれている。カリフォルニア大学バークレー校のアジア系アメリカ学名誉教授リン・チー・ワンは同様の視点について語った。アメリカでのアジア人コミュニティの主要メディアでの描かれ方は常に酷いと言い切った。また「主要メディアおよび為政者の視点では、アジア系アメリカ人は存在しないことになっている。彼らのレーダーでは感知しない。政治でも同様だ」と語った。
カリフォルニア大学ロサンゼルス校の研究者たちによるアジア系アメリカ人司法センター(AAJC)の研究『Asian Pacific Americans in Prime Time 』(プライムタイムのアジア太平洋系アメリカ人)によると、アジア系アメリカ人俳優はテレビであまり登場する機会がない。アメリカの総人口のうち5%がアジア系アメリカ人であるにもかかわらず、テレビでは2.6%しか登場しない。ニューヨークやロサンゼルスなどアジア系の割合が高い都市が舞台となってもアジア人役は少ない。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ モデル・マイノリティとしてのステレオタイプ
アジア系アメリカ人は「モデル・マイノリティ」として好意的なステレオタイプにもなっている。アジア人は一般的に勤勉、政治に攻撃的でない、勉強家、博識、生産的、無害であるとしてその社会的地位を上げている。しかしアジア系アメリカ人の一部はそうあるべきと要求されているように感じ、不正確であるとしてこのステレオタイプを排除する行動をする。学者、活動家、アメリカの主要メディアの多くはこのステレオタイプと実態は逆であるとして、アジア系アメリカ人の成功を誇張し誤認しているとしている。この誤認を明かそうとする者によると、モデル・マイノリティのステレオタイプはアジア系アメリカ人を他の少数民族から隔て、現在のアメリカでまだ正されていないアジア系アメリカ人の問題や欠如を覆い隠している。例えばアジア系アメリカ人が平均以上の収入を得ていると問題を目立たなくし、「竹の天井」のように経営者や重役などの最高レベルへの出世が阻害されるとの概念が広がっており、実際アジア系アメリカ人は白人の同僚と同じだけの給料を得るにはより高い学歴、より多くの労働時間が必要となる。
モデル・マイノリティのイメージはアジア系アメリカ人の学生にもダメージを与える。問題がないと思い込まれることは、実際に教育者に学問上困っているアジア系アメリカ人の学生を見落とさせる。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ モデル・マイノリティとしてのステレオタイプ
アジア系アメリカ人で25歳以上の25.2%が学士取得者であるのに対し、アメリカ人全体では15.5%しか学士取得者がいない。そのためアジア系アメリカ人が成功しているとの印象を与えている。しかしカンボジア系は6.9%、ラーオ族系は6.2%しか学士を取得していない。研究者によると、これはそれぞれの国の内戦からくる深刻な精神的問題や貧困に起因している。アジア系アメリカ人が成功していると見なすステレオタイプにもかかわらず、モン族系アメリカ人、難民や亡命者からなるアジア系アメリカ人の8割が失業している。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ モデル・マイノリティとしてのステレオタイプ
アジア系アメリカ人の犯罪率は、アメリカ国内の他の人種や民族と比較して極端に低い。しかしモデル・マイノリティに反した犯罪や非倫理的行動をすることもある。2007年、アジア系アメリカ人は不正行為、銃乱射事件、政治腐敗に携わった。チョ・スンヒによりバージニア工科大学銃乱射事件が起こされ、チョ自身を含む33名が亡くなった。コリアンアメリカンが起こした銃乱射事件にアメリカ社会は震撼した。他に、ヒラリー・クリントンへの巨額献金を行なった中国系のノーマン・シュー、サンフランシスコ行政官の中国系のエド・ジュウ、韓国の大統領李明博のビジネス・パートナーとなったロサンゼルス市議のKim Kyung Joonなどの逮捕が話題になった。また2007年、デューク大学フューク・スクール・オブ・ビジネスの経営学修士の主に東アジア系の学生34名が不正行為に携わった。うち9名が退学処分、15名が1年間の停学、残りが落第となった。
2013年、モデル・マイノリティのイメージは、ハーバード大学の3名が逮捕されるなどアジア系アメリカ人の学生によって失墜させられた。うちEldo Kimは最終試験の回避のため、ハーバード大学のキャンパスへの爆破予告で逮捕され、全国ニュースとなった。ミシガン大学卒業生Bosung Shimは医学大学院進学適性テストの点数を書き換えるためウエブサイトをハッキングし、連邦刑務所に処せられた。
他の影響としては、アジア系アメリカ人にはまだ差別の問題があるにもかかわらず、まるでないかのような扱いを受けることがある。人種差別のヒエラルキーが構築されており、アジア系アメリカ人は他の人種と比べて差別に関してそれほど重要視されていないことを問題としている。アジア系アメリカ人の成功および好意的なステレオタイプにより、人種差別やアメリカ社会において問題に直面していないと見なされ、アジア系アメリカ人のコミュニティは経済的平等、高学歴と考えられている。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ フィクションでの東アジア人の典型
フー・マンチューとチャーリー・チャンはアメリカ文化史において最も重要でよく知られた架空の東アジア人登場人物の2人となっている。20世紀初頭、フー・マンチューはサックス・ローマー、チャーリー・チャンはアール・ダー・ビガーズとどちらも白人作家により創作された。フー・マンチューは皮肉的、博識で世界征服をたくらむ中国人殺人者で、東アジア人の移民の未知からくる脅威の具象化であった。一方チャーリー・チャンは控えめで従順な中国系ハワイ先住民の探偵で、白人のアメリカ人により多くの差別的な侮辱を投げつけられつつ丁寧に問題を解決する、アメリカ人が考える典型的「良い」東アジア人である。どちらのキャラクターも多くの小説や映画で広く人気を獲得した。
フー・マンチューと、彼を止めようとするイギリスのエージェントのデニス・ネイランド･スミスが登場する小説13作、短編3作、中編1作がある。イギリスとアメリカで何百万部も売り上げ、アメリカでは雑誌、映画、コミック、ラジオ、テレビなどにも登場した。大人気キャラクターとなり、フー・マンチューのイメージは典型的な「悪い」東アジア人として浸透していった。『The Insidious Doctor Fu-Manchu 』でサックス・ローマーはフー・マンチューを残酷で狡猾な男として描き、顔はサタンのようで黄禍論の具象化となっている。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ フィクションでの東アジア人の典型
サックス・ローマーは悪役のフー・マンチューと「黄色い危機(黄禍論)」の姿をした全ての東アジア人を表裏一体として描いている。またフー・マンチューには神秘主義およびエキゾチシズムの要素も描かれている。フー・マンチューは殺人をする際、実用性はない絹のロープなど東アジアの作法や特産品を用いて不必要に念入りに残酷な方法で行なう。満州民族であるが、その残酷さや狡猾さは全ての東アジア人の描写として誇張されている。
露骨な差別的台詞が(当時は差別と見なされていなかった)白人の主要登場人物により発せられる。フー・マンチューの独創的な殺人方法など、白人主要登場人物のデニス・ネイランド・スミスは東アジア人の知的、神秘的、エキゾチック、そしてとても残酷なステレオタイプの誇張された理知に不本意ながら敬意を表している。
実在の中国系ハワイアン警官チャン・アパナ(1871年-1933年)を大まかに基にし、作家アール・ダー・ビガーズが架空の人物チャーリー・チャンを創作した。1925年から1981年の間に小説10作、映画40作の他、コミック・ストリップ、ボードゲーム、カードゲームが作られ、1970年代にはアニメ化もされた。映画でのチャーリー・チャン役はウォーナー・オランド、シドニー・トラー、ロランド・ウィンターズなど通常白人俳優により演じられてきた。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ フィクションでの東アジア人の典型
中国人の悪役フー・マンチューと正反対に、東アジア系アメリカ人チャーリー・チャンは典型的「良い」東アジア人として描かれている。『鍵のない家』でチャーリー・チャンは「とても太っているが、女性のような軽やかで優美な歩きをする。頬は赤子のように丸々とし、肌は象牙のような色合いで、黒髪は短く整えられ、琥珀色の目は吊り上がっている」と描写されている。強い訛りのある英語で、文法も間違いだらけだが、大げさなほど丁寧で恐縮しがちである。ボストンの女性から差別的に侮辱された際、チャンは深くお辞儀をして大げさにへりくだって切り抜けた。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ フィクションでの東アジア人の典型
チャーリー・チャンは知性や能力を備えているにもかかわらず、態度の柔らかさ、控えめさ、そして申し訳なさそうな外見や行動により、主流の観客にとって脅威とならない東アジア人男性像と見られた。チャーリー・チャン作品の多くのプロットは、チャンが白人上司や差別主義者によって過小評価され、探偵捜査を成功させることでそれをひっくり返すという形を取る。多くの現代の批評家、特にアジア系アメリカ人批評家は、チャーリー・チャンには当時の白人探偵キャラクターが普通持っていた大胆さ、自己主張、恋愛体質に欠けると主張し、それによって「白人主義のアメリカは … 安心して私たち[アジア系]を、男として扱わないでおくことができる」と語った。チャーリー・チャンに多くの美点が与えられたことをフランク・チンやジェフリー・チャンは「差別者からの愛」と呼び、チャンがモデル・マイノリティであり、「ごますり野郎」だと主張している。
チャンというキャラクター自体がステレオタイプを固定化することもあった。チャンは小説作品の結末で毎回、中国の故事だとされる架空の金言を述べる。たとえば「万里の長城を建てた秦の始皇帝は「過去の栄光を語って今日という日を無駄にする者は、明日には誇れるものが何もない」と語った」というものである。フレッチャー・チャンは、ビガーズの小説のチャンは白人にこびへつらったりしないと述べている。『シナの鸚鵡』ではチャンは差別的発言を聞いて怒り、殺人犯を暴き出してから「ことによると、チャイナマンの話に耳を貸しても恥ずかしくはないのかもしれませんね」と言ってのける。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 東アジア人男性
ハリウッド映画の初期の頃、早川雪洲などの東アジア人男性が魅了させていたが、嫉妬に遭うことがあった。
1800年代中期、中国人労働者たちはアメリカ人が考える「女性の仕事」をしており、その外見から軟弱なイメージが存在していた。中国人労働者は中国で強制されていた辮髪を施し、絹の長い服を着ている者もいた。中国人男性は白人労働者の経済的脅威とされ、中国人が多くの「男性の仕事」に就くことを禁じる法案が可決され、当時中国人はクリーニング、料理人、保育士など白人が「女性の仕事」とみなす職業にしか就けなかった。
これはハリウッドで早川雪洲がセックス・シンボルとされていたことへの反動として広がっていったとされる。早川がハリウッドでセックス・シンボルとなり、見た目の良い彼が恋愛映画で主演して何百万人ものアメリカ人女性が早川との出会いを夢見て、彼の人気、セックス・アピール、贅沢な生活がアメリカ社会の白人や黒人の反発を招き、アジア人男性の容姿や魅力が劣るという差別的なステレオタイプが作り上げられ、黄禍論に発展していったとされる。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 東アジア人男性
ドキュメンタリー『The Slanted Screen 』(2006年)の中で、フィリピン系アメリカ人監督Gene Cajayonは、『ロミオとジュリエット』を基にし、アリーヤがジュリエット役、ジェット・リーがロメオ役を務めたアクション映画『ロミオ・マスト・ダイ』(2000年)のエンディングの改訂について語った。オリジナルのエンディングではアリーヤが中国人俳優リーにキスをするのだが、都会の観客には合わなかった。そのため映画会社は固いハグに変更した。監督によると、アメリカでは東アジア人男性の性的なシーンを見るのを好まれない。アメリカのメディアではアジア人男性はフェミニン、あるいは性的なことを感じさせず描かれることが多い。
東アジア人男性は白人女性を脅かす存在に描かれることがある。20世紀になっても東アジア人男性は好色で攻撃的に描かれていた。ダイムノヴェルやメロドラマ映画において白人女性が奴隷にされることへの脅威が広められた。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 東アジア人男性
第二次世界大戦前の1850年から1940年の間、大衆メディアやプロパガンダの双方で中国人役には人間味ある役、日本人役には兵隊の他、安全上の脅威や白人女性への性的危機を与える役で描かれた。女性の体はその民族の家や国のシンボルとして認知されていたのである。1916年の映画『Patria 』で、狂信的な日本人グループが白人女性をレイプするためにアメリカに侵略する。『Patria 』はウィリアム・ランドルフ・ハーストから資金提供を受けた自主映画であったが、ハーストの新聞社は黄禍論を公表したことで知られていた。その後アメリカは第一次世界大戦に突入していった。
『風雲のチャイナ』では白人女性を騙す「オリエント」として描かれた。メーガン・デイヴィス(バーバラ・スタンウィック)が宣教師ロバート・ストライク(ギャヴィン・ゴードン)と結婚し、彼の仕事を助けるため中国に向かう。駅で離ればなれとなり、メーガンはエン将軍(ナイルス・アスター)により助けられるがそのままさらわれる。メーガンは亡くなったものと思われたが、エン将軍はメーガンに夢中になり別荘に監禁する。
東アジア人男性はミソジニーで女性に対し無神経、無礼というステレオタイプもある。東アジア人男性は白人男性より男女同権であるという研究結果も出ているが、東アジア人男性は西洋のメディアでは男性優越主義者として描かれることが多い。これはマイケル・クライトン著『ライジング・サン』、映画『ウルヴァリン:SAMURAI』でも描かれている。エイミ・タン著『ジョイ・ラック・クラブ』は批評家の称賛を受けている一方、アジア人男性の差別的ステレオタイプが永続するとしてフランク・チンなどアジア系アメリカ人から批判されている。
近年東アジア人男性の描かれ方は伝統的ステレオタイプから変化してきている。テレビ番組『LOST』では国際色豊かになり、テレビでの東アジア人の描かれ方が多次元的、複合的になっていくことを推し進めている。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 東アジア人女性
東アジア人女性は攻撃的、性的日和見主義、金目当てで女の武器を使うと描かれることもある。西部劇の映画や文学でこのような狡猾な「ドラゴン・レディ」としての東アジア人女性が度々描かれている。ドラゴン・レディは「芙蓉娘」、「チャイナ・ドール」、「ゲイシャ・ガール」、戦争花嫁などの控えめなステレオタイプのイメージとは一線を画している。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 東アジア人女性
近現代、ドラゴン・レディのステレオタイプはコメディ・ドラマ『アリー my Love』(1997年-2002年)でルーシー・リュー演じるリン・ウーによって描かれた。リンは冷淡、残忍な中国語を話す中国系アメリカ人弁護士であり、アメリカで知られていない快楽の知識を持っている。当時、この役がテレビに登場する唯一の主要な東アジア人女性役で、このステレオタイプに抗議する者は誰もいなかった。そのためリン・ウーの描き方は学術的注目を浴びた。ワイオミング大学アジア系アメリカ学教授ダレル・ハマモトはカリフォルニア大学デービス校にてリンについて「ソファでリラックスしながら平凡で無気力な日常から一時的に逃れるため、白人男性が作り上げたネオ・オリエンタリストの自己満足的なファンタジー」としつつ、「東アジア系アメリカ人女性は簡単な女ではないと白人主義のアメリカに力強いメッセージを送った」と語った。近年、ルーシー・リューはリン・ウー役を演じたことによってこのステレオタイプを広めたとして非難されている。
「チャイナ(china)」には「中国」の他に「磁器」の意味がある。
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ 東アジア人女性
作家シェリダン・プラッソによると、チャイナ・ドールのステレオタイプおよび従順な女性の様々なタイプはアメリカの映画に繰り返し登場している。「チャイナ・ドール、ゲイシャ・ガール、芙蓉娘タイプはおとなしく、素直、忠実、うやうやしい。女狐/ニュンペータイプはセクシー、コケティッシュ、操作的である。不実、日和見主義タイプ。売春/人身売買被害者/戦争/抑圧タイプは助けが必要な場合もある」。
20世紀、西洋での東アジア人女性のイメージは香港の女性を描いた1957年のイギリス小説および1960年のアメリカ映画『スージー・ウォンの世界』が基となった。1980年代、カリフォルニア大学バークレー校アジア系アメリカ学教授エレイン・キムは、東アジア人女性のおとなしいステレオタイプは経済変動を妨げると主張した。