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ガイウス・ユニウス・ブブルクス・ブルトゥス (紀元前291年の執政官)
ガイウス・ユニウス・ブブルクス・ブルトゥス（ラテン語: Gaius Iunius Bubulcus Brutus）は共和政ローマのプレブス（平民）出身の政治家・軍人。紀元前291年と紀元前277年に執政官（コンスル）を務めた。
ガイウス・ユニウス・ブブルクス・ブルトゥス (紀元前291年の執政官) 経歴
紀元前291年に執政官に就任、同僚執政官はルキウス・ポストゥミウス・メゲッルスであった。それまでの慣例では、両執政官はそれぞれが担当する地域に関しては、くじ引きで決めることとなっていた。しかし、ブルトゥスの同僚となったメゲッルスはこの慣例を無視し、自身が対サムニウム戦を担当すると宣言した。これに対してブルトゥスは元老院に異議申立てを行ったが、結局は彼の出自がプレブスであることと政治力のなさから（メゲッルスは経験を積んだ3回目の執政官であった）、メゲッルスに従った。
紀元前277年に二度目の執政官に就任、同僚執政官はプブリウス・コルネリウス・ルフィヌスであった。両執政官ともに対サムニウム戦を担当することとなったが、そこで両者とも激しい抵抗に遭遇した。その後両執政官の間に不和が生じ、軍は二つに分けられた。東ローマ帝国の歴史家ゾナラス（en）によれば、ブルトゥスはその軍と共にサムニウムに留まり、ルフィヌスはブルティウムとルカニア（en）に向かった。しかし、実際には逆であった可能性もあり、凱旋式のファスティにはブルトゥスがルカニアとブルティウムに勝利して凱旋式を実施したことが記録されている。
プリンス・ジェームズ
プリンス・ジェームズ（Prince James）は、イギリスの王族。ジェームズ王子とも訳される。
タレク・エルリッチ
タレク・エルリッチ（英語: Tarek Elrich、1987年1月1日 - ）は、オーストラリアとレバノンのサッカー選手。オーストラリア代表。ポジションはDF。
シドニーに生まれ、2012年にレバノン代表に招集されたが、AFCアジアカップ2011予選の際にオーストラリア代表に招集されたため、レバノン代表とはなりえなかった。その後2015年にオーストラリア代表として初出場した。
タレク・エルリッチ クラブ歴
パラマッタFCの下部組織からオーストラリアン・インスティチュート・オブ・スポーツを経てシドニー・オリンピックFCに移籍した。
Aリーグ初シーズンとなった2005-06シーズンに彼はニューカッスル・ユナイテッド・ジェッツFCに加入したが、このシーズンの出場は僅か3試合に止まった。2006-07シーズンには出場機会を若干増やしたもののそれでも5試合に止まったが、クラブ自体は3位であった。2007-08シーズンの2008年2月17日に行われたクイーンズランド・ロアーFC戦で111分に初得点。このシーズンはセントラルコースト・マリナーズFCをファイナルで倒して、AFCチャンピオンズリーグ2009への出場権を獲得した。なお、このシーズンの2007年10月14日に行われたウェリントン・フェニックスFC戦で兄のアーマド・エルリッチと初めて対戦した。
タレク・エルリッチ クラブ歴
2008-09シーズン、2008年10月6日に行われたウェリントン・フェニックス戦でシーズン初得点。11月9日に行われたパース・グローリーFC戦で2得点目をあげた。このシーズンは出場機会も増えた上にオーストラリア代表監督のピム・ファーベークからも注目され、2009年1月に行われたAFCアジアカップ2011予選で代表初招集を受けた。また、AFCチャンピオンズリーグ2009にも出場し、3月10日に行われた北京国安戦でAFCチャンピオンズリーグ初出場。4月7日に行われた名古屋グランパスエイト戦でAFCチャンピオンズリーグ初得点。グループステージ全試合に出場し、決勝ラウンド進出に貢献したが、浦項スティーラースに6-0とされて同大会を後にした。
2009-10シーズンには29試合に出場したが、2009年9月20日のシドニーFC戦の90分に初めてのレッドカードを提示された。なおその後2011-12シーズンの2012年1月7日のメルボルン・ビクトリーFC戦の53分に2枚目のレッドカードを貰った。その翌月の2012年2月24日の39分にアデレード・ユナイテッドFCからシーズン唯一の得点を獲得。このシーズンは勝ち点35の7位であった。2011-12シーズン終了後にニューカッスル・ジェッツが契約を更新しない事を受けてパース・グローリーとシドニーFCが彼に興味を示した。
タレク・エルリッチ クラブ歴
2012年6月25日にウェスタン・シドニー・ワンダラーズFCと2012-13シーズンの契約を締結。彼はアーロン・ムーイ、クワベナ・アピアーと共にこのシーズン初めての契約選手となった。シーズン終了後にディノ・クレシンガー、ジェイ・ギブス、ロッキー・ヴィスコンテと共に放出された。
2013-14シーズンにはアデレード・ユナイテッドFCに加入。FFAカップ2014では初めてのカップタイトルを獲得した。
2014-15シーズンのメルボルン・シティFC戦であげた得点は年間最優秀ゴールに選ばれ、それのみならずFIFAプスカシュ賞候補にあげられるほどの物であった。2014-15シーズン、彼は右サイドバックとして活躍し、ベストイレブンに選出された。9月29日にはその献身性が評価されて2年間の契約延長を勝ち取った。
タレク・エルリッチ 代表歴
2006年2月22日のAFCユース選手権2006予選のトルクメニスタンU-20代表戦でオーストラリアU-20代表初出場。オーストラリアU-20代表はこのグループを1位で通過し、AFCユース選手権2006本戦に駒を進めた。2006年8月には南米遠征の20人にも選抜され、CSDコロコロU-20、ウニベルシダ・デ・チレU-20、チリU-20代表、アルゼンチンU-20代表戦に参加した。なお、この遠征はAFCユース選手権への準備であった。
AFCアジアカップ2011予選のインドネシア代表戦で代表初招集を受け、背番号は69番であったが、起用はされなかった。
タレク・エルリッチ 代表歴
レバノンサッカー連盟からレバノン代表への招集を受け承諾、2012年4月20日のレバノン・プレミアリーグのアル・アフアー・アル・アハリ・アレーとの非公式親善試合で初出場。この試合は5月17日に行われる2014 FIFAワールドカップ・アジア4次予選のヨルダン代表戦の練習試合であった。これによって彼はマイケル・レダ、バディ・ファラーに次いで3人目のオーストラリア生まれのレバノン代表選手となった。しかし、セオ・ベッカー監督の構想になかった。9月には国際サッカー連盟からオーストラリア代表として招集された経験があるためレバノン代表の資格がないと言われた。しかし2013年に国際サッカー連盟は出場していないためレバノン代表としての出場資格があると立場を転じた。
その後、ドイツ代表、マケドニア共和国代表との親善試合に向けてのキャンプでオーストラリア代表に招集、2015年3月30日に行われたマケドニア共和国代表戦でスターティングイレブンに名を連ね、代表初出場。
タレク・エルリッチ 個人
レバノン系オーストラリア人の家に生まれ、シドニーのオーバーンで育った。兄のアーマド・エルリッチもオーストラリア代表のサッカー選手。
タレク・エルリッチ タイトル
ニューカッスル・ジェッツ
ウェスタン・シドニー・ワンダラーズ
アデレード・ユナイテッド
オーストラリア代表
構図
視覚芸術における構図（こうず、英: composition）は、画面における視覚要素の構成である。コンポジションともいう。
構図 概要
1枚の絵（あるいは画面）を「物体とその配置」として捉えたときの「配置」に相当する概念が構図であり、構図は視覚要素の構造・構成ともいえる（⇒ #定義）。
構図は個別具体的な物体/モチーフとその配置ではなく、モチーフの実体・種類を超えて、抽象化した「要素」の配置を扱う。その抽象化された要素もいくつかの分類ができ、線・面・余白（およびそれらの色/明度/テクスチャ）などが挙げられる。
たとえば、実物としては無関係のものでも、画面上で明度が低い面（暗い面）の集まりが構図上のひとつの要素群として扱われることや、明度の高い面（明るい面）がひとつの要素群として扱われることがある。また例えば「一筆で描かれた実線」「光の帯」「一列にならぶ人々」「色面境界」などが構図上の"線要素"として抽象化される。このように抽象化された要素を用いて、作品の画面に作り出される構造が構図である。
構図には、主題を明確化する効果や、構成する要素や空間の、配置バランスを整える効果がある。作品の印象を変える働き（機能）をもち、制作者がその印象をデザインしやすくする、という意義がある（⇒ #機能と意義）。
構図 概要
名作の優れた構図を抽出し、類型化して利用する試みがなされてきた（⇒ #種類）。また、そもそもある構図がどうして特定の印象を生むのか、細かく分解して理解する努力もなされてきた（⇒ #機能が生じる原理）、
抽象絵画では、そもそも描かれる具体物を持たず、最初から構図こそが最重要として、新しい構図を開拓するために描かれる作品もある。
映像作品の場合
映像作品（映画作品、テレビドラマやテレビドキュメンタリーなど。あるいは、近年の動画作品）においても、映像制作者が映像を通じて視聴者に与えたい印象などの意図を踏まえて、画面に映す物や範囲を決定する要素であり、映像作品を制作する上で、非常に重要な要素である
。
特に構図について解説される具体的作品の例については、当項目の末尾で解説する（⇒ #具体的作品の例）。
構図 定義
構図に類する概念は様々な美術家・研究者により提唱されてきた。
アルベルティは「輪郭」「光の分布」に続く絵画の第3要素として構図を以下のように定義した：
構図とは、作品の中でさまざまな部分を結合することによって、絵画を描くための操作法である。 — レオン・バッティスタ・アルベルティ、絵画論 (1435)
ロジェ・ド・ピールは以下のように説明した：
la composition [picturale]comprend l'invention, et la disposition ; autre chose est d'inventer les objets, autre chose de les bien placer. — ロジェ・ド・ピール、Cours de peinture par principes (1766)
大まかには、1枚の絵を「物体とその配置」として捉えたときの「配置」に相当する概念が構図である。
レイアウトは構図と関連する別の概念である。レイアウトは「何をどう配置するか」という概念であり、モチーフの実体・種類を扱わず「どう配置するか」のみを扱う構図とは異なる。そのため「同じ構図で異なる主題を扱う2つのレイアウト」「同じ主題で異なる構図を採用した2つのレイアウト」といった状況がありうる。後者の例として聖ゲオルギオスと竜を主題とした異なるレイアウトの作品が多くある。
構図 機能と意義
構図には様々な機能がある。
ひとつは、画面に描かれた対象、その中の特定の対象に視線を集めて、見る人の心に印象を残すことである。
作品の印象を変える働きをもち、制作者がその印象をデザインしやすくする意義がある。
物体の描き方（形や色）が絵の印象を左右するのと同様に、構図の取り方も絵の印象を左右する。最終的な絵の印象は物体と構図の相互作用によって決定されるが、物体に依らない構図そのものが大枠の印象をもたらす働きをしている（⇒ #印象の原則）。作者がデザインしていなかったとしても作品の印象を左右している構図を見出だせることが多い。ヨーロッパで描かれた物語のパネルや、極東のローラーで描かれたパネルの場合でも絵の構図の概念は絵のように、一度にとらえることができ、システィーナ礼拝堂、 ミケランジェロやモネの睡蓮のオランジュリーといった、みため構造が非常に難あるものも適用できる。
制作意図を正しく反映した構図を取ることで作品の主題が適切に鑑賞者へ伝わる。ゆえに、構図の理解は絵のデザインを容易にする意義がある。さらに、名画に頻出する構図を抽出することでデザイン技法として有用になる（⇒ #技法）。
構図 種類
構図の理解は絵のデザインを容易にする（⇒ #働きと意義）。そのため複数の名作に共通して見出だされる優れた構図を抽出し、新たな作品を描く際に活用できる技法とする試みがなされてきた。
三角構図（さんかくこうず）は要素が三角形状に配置された構図である。
三角構図は要素間の相対的な位置関係に関する構図の一種であり、要素が三角形状に配置される。
底辺が下に来る三角形状の三角構図は安定感や重厚感を与えるとされる。
額縁構図（がくぶちこうず）は、額縁構図は要素間の相対的な位置関係に関する構図の一種であり、要素が額縁のように囲い状に配置される。
主題の周囲に、他の要素を囲むように配置することで、視線を中央へと誘導し、中央に配置された主役を引き立てる効果を持っている。トンネル構図（トンネルこうず）とも。その囲いの中に主題が配置されることが多い。
3次元空間をえがく額縁構図は重なりにより奥行き感も与える（⇒ #重なりによる奥行き感）。
なお囲いの形状は、トンネルのように周囲を囲む形状が多いが、なかには画面の左右両端だけを挟んだサンドイッチ状の場合もある（その場合はサンドイッチ構図（サンドイッチこうず）と呼び、トンネル状とは区別することもある）。
構図 種類
対角構図（たいかくこうず）は要素が画面を斜めによぎるように配置された構図である。対角線構図（たいかくせんこうず）とも。
対角構図は要素間の相対的な位置関係に関する構図の一種であり、同時に画面全体/フレームに対する要素配置を扱う構図の一種でもある。対角構図では要素が線状に並び、この線が画面を斜めによぎるよう配置される。
対角構図は斜めの線要素がリーディングラインとして視線を誘導し、視線を画面の隅から隅へ大きく移動させる働きを持つ。また、奥行きあるレイアウトにおける対角構図は奥行き感を与えるとされる。
曲線構図（きょくせんこうず）は要素が曲線状に配置された構図である。S字構図（えすじこうず）、C字構図（しーじこうず）とも。
曲線構図は要素間の相対的な位置関係に関する構図の一種であり、要素が曲線をえがいて配置される。曲線の形状はS字やC字など様々である。
曲線構図は曲線要素がリーディングラインとして視線を誘導し、視線を画面内で大きく移動させる働きを持つ。また、奥行きあるレイアウトにおける曲線構図は奥行き感を与えるとされる。線自体に印象があるという立場からは、曲線構図は柔らかさや滑らかさを与えるといえる。
構図 種類
センタード・コンポジション（英: centered composition）は画面中央に主題を配置する構図である。
日本では日の丸構図（ひのまるこうず）とも。
日の丸構図は、グリッドではなく中心一点に視覚要素を配置する構図である。
日の丸構図は視線を誘導せず中心に留め、主題の印象を強調する働きを持つとされる。
余白が周囲へ均等に分配されるため、リードルームレイアウトとは馴染まない。
放射状構図（ほうしゃじょうこうず）は要素が放射状に配置された構図である。放射構図（ほうしゃこうず）、放射線構図（ほうしゃせんこうず）とも。
放射状構図は要素間の相対的な位置関係に関する構図の一種であり、収束領域から周辺に向かって広がるように要素群が配置される。広がりは外へ伸びる線要素、外へ伸びる面要素、外周方向へ線状に配置された複数の小さい要素など、様々な形で表現される。
放射状構図はリーディングラインの効果により視線を収束領域へ集める。また周囲の広がりを強調する働きを持つ。奥行きあるレイアウトにおける放射状構図では線遠近法により奥行き感を与える。
構図 構図に関わる技法
構図をコントロールするための様々な技法が考案されている。
まず画面全体を等分割する仮想的なグリッド（格子）を置き、その各グリッドに視覚要素を配置してゆく手法群がある。要素間の相対的な位置関係は直接規定されないが、グリッド制約により要素間の関係性が縛られ、要素の配置が無秩序になってしまう事態を防ぐことができる。
三分割法は画面全体を縦横三分割する仮想的なライン上に視覚要素を配置する構図技法である。
三分割法は要素間の相対的な位置関係ではなく、画面全体/フレームに対する要素の配置を扱う。三分割法は等距離の要素配置により安定したバランス感を与える（⇒ #周辺等距離配置によるバランス感）。
リードルームレイアウトと組み合わせやすく、その場合は視線誘導やダイナミックさを与えやすい（⇒ #視線誘導による多様な印象）。
二分割法（にぶんかつほう）は画面全体を縦横二分割する仮想的なライン上に視覚要素を配置する構図技法である。
二分割法は画面全体を縦・横それぞれ二分割する仮想的なラインを引き、このライン上に視覚要素を配置する構図技法である。モノでなく線要素が仮想ライン上に配置される場合も多い。要素間の相対的な位置関係ではなく、画面全体/フレームに対する要素の配置を扱う。
二分割法は安定したバランス感あるいは対比感覚を与えるとされる。
構図 機能が生じる原理
構図が持つ機能、あるいは構図を見た際に人が感じる印象、あるいは特定の構図を見た際に感じられる美などが、そもそもいかなる原理で生じているのか解き明かすために、構図と印象の関係性・原則を、細かく分解して理解しようとする努力が長年なされてきた。
構図、すなわち特定の配置パターンとそれが生む印象の関係性・原則を下で解説する。
なお、レイアウトのレベルでも関係性・原則が見出される。
要素による水平は安定感を生む。
ヒトは重力方向を知覚でき、視覚的には斜めの線より水平の線の存在に敏感である。これは平衡感覚の基準となる安定した水平を見つけやすくするヒトの本能である。これに対応して、直線が水平に配置されているときヒトは安定感を感じる。これは構図のレベルで成立する、すなわち要素による水平は安定感を生む。逆に水平がないことは不安定感・ダイナミック感を生む。
この原則は様々な構図技法に通底している。三分割法などのグリッド構図では横方向の線要素が水平のグリッド上に配置されるため、これで横方向の線要素を含んだ三分割法や二分割法の安定感を説明できる。対角構図では主要素が斜め（=非水平）に配置されるため、これで対角構図のダイナミック感を説明できる。
構図 機能が生じる原理
A: 遮蔽なし複数の要素が配置される構図において、どの要素も画面中心から同じだけ離れていると「バランスの良さ」が生じる。
この原則はヒューリスティックとして見出されたが、様々な構図技法に通底している。シンメトリー構図では画面中心を通る対称線を境として等距離に似た要素が置かれているため、これでシンメトリー構図のバランスの良さを説明できる。三分割法（特に交点配置）構図ではグリッド制約によりどの要素も画面中心から大体同じだけ離れているため、これで三分割法のバランスの良さを説明できる。
要素の重なりは奥行き感を生む。
要素が別の要素によって隠れることを遮蔽（オクルージョン）という。手前の要素が奥の要素によって部分的に遮蔽されている（=画面上で重なる/重畳する）とヒトは重畳遠近法の効果により奥行きを感じる。これは構図のレベルで成立する（図A・B参照）。逆に要素の重畳がないことは平面性/平面感を生む。
この原則は様々な構図技法に通底している。3次元空間をえがく額縁構図の奥行き感は額縁中心からみえる要素が額縁要素により部分的に遮蔽されることで生まれる。3次元空間をえがく曲線構図では曲線の両縁に置かれた要素が曲線と遮蔽しあい、自然な奥行き感を生む。
構図 機能が生じる原理
構図は鑑賞者の視線を誘導する効果をもち、多様な印象を生む。
人は視覚芸術を見て鑑賞するため、作品を見る目線の動き・経路は作品の印象へ影響する。構図にはこの視線を誘導する働きがある。作品意図に合わせた視線誘導がなされるよう構図をデザインすれば意図が伝わりやすくなり、逆にデザインしていない部分の構図が予期せぬ視線誘導を起こして意図を伝わりづらくする場合もある。視線誘導がもたらす印象には様々な意見がある。一例として、視線が画面を飛び出さずかつ画面全体をスムーズになぞることが魅力的という印象に重要という立場がある。
なお、視線誘導の効果は鑑賞者の経験に依存する。美術教育を受けた鑑賞者は視線を動かし続け絵全体を見る傾向なのに対し、そうでない人は顔や高輝度領域など特定の目立つ部分に視線を向け続ける傾向がある。
リーディングライン（英: leading line）は視線を誘導する構図上の線である。
構図 機能が生じる原理
構図上の線には視線を誘導する効果があり、この効果を発揮している線をリーディングラインという。リーディングラインの視線誘導効果はヒトの本能に由来していると考えられる。リーディングラインを用いることで視線経路を誘導したり特定の箇所へ視線を集中させたりできる。線は直線の場合も曲線の場合もある。
要素の繰り返し（パターン）はリズムを生む。
パターンのなかに部分的な逸脱があるとそこへ視線が誘導され、違和感・緊張感・不安感などを生む。
要素が画面を占める大きさはそれ自体が特有の印象を生む。また構図は動きの印象・躍動感を生む。さらに、線の方向それ自体が特定の印象を生むという主張が存在する。一例として「曲線 - 柔らかさ、滑らかさ」「横 - 落ち着き、静けさ、空間」「垂直 - 高さと壮大さ」「斜め - 動き、緊張」「まっすぐな左の線 - 愛情」  などがある。
構図 歴史
絵画が視点の概念を採用するとき、絵の構成はルネサンスからヨーロッパの芸術において特に重要性を獲得した。
構図 具体的作品の例
絵画解説において、特に構図に重きを置いて解説される絵画作品、あるいは作品群がある。
以下はWikipediaにて構図解説がなされている作品の一例である：
ラザロの育成
これらの絵はすべて「ラザロの育成」という同じ主題、そして本質的に同じ人物を描いているが、構図が非常に異なっている。これらを見て印象を味わってみると、構図の持つ機能や効果がよく理解できるはずである。
鈴木忠兵衛 (横須賀市長)
鈴木 忠兵衛（忠兵衞、すずき ちゅうべえ、1865年10月1日（慶応元年8月12日）- 1921年（大正10年）6月8日）は、日本の政治家。衆議院議員、神奈川県横須賀市長。幼名・政太郎。
鈴木忠兵衛 (横須賀市長) 経歴
相模国三浦郡横須賀村（のち神奈川県三浦郡横須賀町旭町、現:横須賀市）で、鈴木勝三郎（忠兵衛、初代横須賀町長）、エイ夫妻の長男として生まれる。1891年4月、父の死去に伴い2代忠兵衛を襲名した。
1898年8月の第6回衆議院議員総選挙で神奈川県第三区から選出された徳増源太郎が辞任し、その補欠選挙で当選し1899年9月に衆議院議員に就任。立憲政友会に所属して衆議院議員を一期務めた。
1904年、横須賀町長に就任。1906年12月、豊島町と合併して新横須賀町が誕生すると同町長事務取扱となり、1907年2月、同町が市制施行し横須賀市長事務取扱に就任。同年5月17日、初代横須賀市長に就任し、諸規定の制定、市庁舎の建設などに尽力し、1909年4月18日に市長を辞職した。
その他、横須賀市会議員、同参事会員、横須賀市消防組初代組頭などを務めた。
南淵良臣
南淵 良臣（みなぶち の よしおみ）は、平安時代前期の貴族。大納言・南淵年名の子。官位は従五位下・阿波介。
南淵良臣 経歴
貞観19年（877年）父・年名が臨終にあたって上表して致仕した際、既に起居が困難となっていた年名の代わりに、良臣が参内して上表を行っている（この時の官位は従五位下・内蔵助）。その後、陽成朝では引き続き内蔵助を務める。
元慶8年（884年）光孝天皇の即位後まもなく阿波介として地方官に転じる。その後、母親が没したことから喪のために一旦官職を辞任するが、仁和3年（887年）2月に阿波介に再任されている。
その後、零落して博打打ちとなったらしく、南助（南淵氏の内蔵助）の渾名で呼ばれながら、道端で半裸で賭博に興じていた姿が、延喜元年（901年）作の菅原道真の漢詩の中で零落した名家の子女の事例として詠まれている。
エレナ・コスタニッチ・トシッチ
エレナ・コスタニッチ・トシッチ（Jelena Kostanić Tošić, 1981年7月6日 - ）は、クロアチア・スプリト出身の女子プロテニス選手。WTAツアーでダブルス8勝を挙げた。自己最高ランキングはシングルス32位、ダブルス30位。身長168cm、体重59kg。左利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。
エレナ・コスタニッチ・トシッチ 来歴
7歳でテニスを始める。1998年全豪オープン女子ジュニアシングルスに優勝し、1999年にプロに転向。
4大大会は1999年全米オープンで初出場。シングルスでは3回戦進出が最高成績である。ダブルスでは2008年全米オープンでマリーナ・エラコビッチと組みベスト8に進出している。
2004年7月26日付のランキングで自己最高のシングルス32位を記録している。アテネ五輪にも出場した。シングルスは1回戦でプエルトリコのクリスティナ・ブランディに 5–7, 1–6 で、カロリナ・スプレムと組んだダブルスも2回戦で日本の杉山愛&浅越しのぶ組に 3–6, 5–7 で敗れている。
シングルスのWTAツアー優勝はないが、ダブルスでは8勝を挙げた。2006年10月にはバニア・キングとペアを組み、ジャパン・オープンとPTTバンコク・オープンで2週連続優勝している。
2006年7月にクロアチアの卓球選手のロコ・トシッチと結婚し、2007年からは夫の姓を併用してコスタニッチ・トシッチと名乗るようになった。
コスタニッチ・トシッチは2010年全米オープンを最後に現役を引退した。2016年にはクロアチアの後輩選手アナ・コニュのコーチを務めた。
エレナ・コスタニッチ・トシッチ 4大大会シングルス成績
略語の説明
W=優勝, F=準優勝, SF=ベスト4, QF=ベスト8, #R=#回戦敗退, RR=ラウンドロビン敗退, Q#=予選#回戦敗退, LQ=予選敗退, A=大会不参加, Z#=デビスカップ/BJKカップ地域ゾーン, PO=デビスカップ/BJKカッププレーオフ, G=オリンピック金メダル, S=オリンピック銀メダル, B=オリンピック銅メダル, NMS=マスターズシリーズから降格, P=開催延期, NH=開催なし.
龍城院
龍城院（りゅうじょういん）は、日本各地にある寺院の院号。
ルキウス・コルネリウス・レントゥルス・カウディヌス (紀元前275年の執政官)
ルキウス・コルネリウス・レントゥルス・カウディヌス（ラテン語: Lucius Cornelius Lentulus Caudinus、紀元前310年頃 - 紀元前275年以降）は共和政ローマのパトリキ（貴族）出身の政治家・軍人。紀元前275年に執政官（コンスル）を務めた。
ルキウス・コルネリウス・レントゥルス・カウディヌス (紀元前275年の執政官) 経歴
ルキウス・コルネリウスの父の名前はティベリウス・コルネリウス、祖父の名前はセルウィウス・コルネリウスである。
紀元前275年に執政官に就任、同僚執政官はマニウス・クリウス・デンタトゥスであった。この年にエペイロス王ピュロスはシケリア（シチリア）からイタリアへ戻ってきたが、デンタトゥスはベネウェントゥムの戦いでピュロスに大きな損害を与え、ピュロスをエペイロスへ撤退させた。
一方、ルキウス・コルネリウスはピュロスと同盟したサムニウムへ遠征し、おそらくこの時カウディウムを陥落させ、ルカニアへも遠征した。この勝利のために、3月1日に凱旋式を挙行している（当時のローマ暦は3月1日が新年となるため、当時の暦法では翌年正月）。彼のアグノーメン（第4名、添え名）であるカウディヌスは、カウディウムを占領したことに起因すると思われる。
龍城院 (浅口市)
龍城院（りゅうじょういん）は、岡山県浅口市寄島町にある天台宗の寺院。山号は福井山。庭園は岡山県指定名勝に指定され、浅口市指定文化財の阿弥陀如来立像、阿弥陀如来座像、檀像、涅槃図、法華経八巻を所蔵する。境内には元帥陸軍大将の野津道貫揮毫の忠魂碑がある。
龍城院 (浅口市) 歴史
承和5年（838年）、慈覚大師円仁を開山に創建された。寛文6年（1666年）、岡山藩主・池田光政による寺院整理で周囲の12坊中11坊が焼き払われ本寺に集められたという。天和元年（1681年）、信亮が法灯を継承し、現在地に移転、龍城院とした。現在の本堂は宝暦9年（1759年）に真現により再建されたもの。
龍城院 (浅口市) 文化財
龍城院には、下記の市指定文化財が伝わっている。
1.本尊阿弥陀如来立像
木彫三尺八寸。文化文政時代の作。
２．阿弥陀如来座像
木彫二尺五寸。江戸時代前期の作。
３．檀像
白檀の香木に三十三体の観音像が彫刻され、中央に天台宗宗祖伝教大師像、最上段に一光三尊の阿弥陀仏（善光寺様式）が彫刻されている。
4．涅槃図
縦一丈一尺、幅八尺。釈迦入滅の図で作者は不詳だが、裏側に施主名が書かれ「嘉永六年（一八五三）歳春二月」の記録がある。
5.法華経八巻
巻物八寸五分、白紙に金泥で書かれている。灰屋紹益筆。貞享四年（一六八七）に信秀が納めたとの記録がある。
京都の豪商佐野重孝（灰屋紹益）は、本阿弥光益の子として生まれたが、佐野紹由の養子となり、書は光悦に、歌は松永貞徳に、茶の湯は千道安に学んだ文化人であった。紹益は、夕霧太夫、高尾太夫とともに寛永三名妓と称された六条柳町の遊女吉野太夫（二代目）を正妻として迎え、養父紹由に勘当される。吉野は三十八歳で短い生涯を閉じ、婚姻生活はわずか十二年であった。紹益は愛着の余り妻の茶毘の骨を飲みほしたという。そんな紹益が、愛妻吉野太夫の冥福を祈って書かれた法華経八巻と伝えられている。
文学カフェ
文学カフェ（ブンガクカフェ、英語: Literary Cafe）は、次のような意味がある。
バータセーク - バヤ - キシュクンハラシュ線
バータセーク - バヤ - キシュクンハラシュ線（ハンガリー語: Bátaszék–Baja–Kiskunhalas-vasútvonal）は、ハンガリー国鉄の鉄道線の名称である。路線番号は154。ハンガリーでは、ブダペスト以外でドナウ川を越える唯一の営業路線である。
本頁では、バヤ以東について記載する。バヤ以西については、シャールボガールド - バータセーク線の頁を参照。
バータセーク - バヤ - キシュクンハラシュ線 運行形態
キシュクン号：　バヤ - キシュクンハラシュ - ケチケメート
2時間に1本運行される。キシュクンハラシュ以東は155号線に直通する。
過去の運行形態
かつては全列車エルデーセール停車であった。また、平日3往復、休日2往復（夏季は平日のみ1往復）が普通列車として運行していた。普通列車はキシュクンハラシュ - バヤ間のみの運行で、1往復に限りキシュクンフェーレジハーザまで直通していた。また、全列車エルデーセール停車であった。
2023年度より、東行に限り快速に格上げとなった。また、エルデーセール通過の列車が設定された。
2024年9月のダイヤ改正で、西行も含め全列車快速に格上げとなった。
バータセーク - バヤ - キシュクンハラシュ線 駅一覧
以下では、ハンガリー国鉄154号線の駅と営業キロ、停車列車、接続路線などを一覧表で示す。
キシュクンハラシュ - キシュクンフェーレジハーザ線
キシュクンハラシュ - キシュクンフェーレジハーザ線（ハンガリー語: Kiskunhalas–Kiskunfélegyháza-vasútvonal）は、ハンガリー国鉄の鉄道線の名称である。路線番号は155。
キシュクンハラシュ - キシュクンフェーレジハーザ線 運行形態
バヤ - キシュクンハラシュ - キシュクンフェーレジハーザ - ケチケメート間に、2時間に1本の運行。各駅に停車する。キシュクンハラシュ以西は154号線に、キシュクンフェーレジハーザ以東は140号線に直通する。
2022年度以前は平日の一日1往復が、2024年9月のダイヤ改正以前は平日の西行一日1本が、普通列車として運行していた。
キシュクンハラシュ - キシュクンフェーレジハーザ線 駅一覧
以下では、ハンガリー国鉄155号線の駅と営業キロ、停車列車、接続路線などを一覧表で示す。
OVER/ヒカルカケラ
「OVER/ヒカルカケラ」（オーバー/ヒカルカケラ）はLittle Glee Monsterの10枚目のシングル。2017年11月8日にソニー・ミュージックレコーズから発売。
OVER/ヒカルカケラ 概要
前作「明日へ」から約2ヶ月ぶりとなる10枚目のシングル。
OVER
ヒカルカケラ
スガシカオによる提供曲。ミュージックビデオには、芳根京子が主演を務めたTBS系金曜ドラマ「表参道高校合唱部!」の主題歌を担当したのが縁となり、芳根京子が出演した。公式YouTubeチャンネルにて公開されたミュージック・ビデオが公開一週間で100万回再生を記録し、メンバーが出演するミュージック・ビデオが公開された。またこの楽曲は芹奈がメインパート、他のメンバーはコーラスを担当する新体制で歌われた。
槻本老
槻本 老（つきもと の おゆ）は、奈良時代の官人。姓は公。槻本石村の子。官位は外従五位下・右兵衛佐。
槻本老 出自
『新撰姓氏録』によれば、坂田氏は応神天皇の末裔であった。天武天皇の時代に、坂田氏の人間で出家をして信正を名乗った人物がおり、彼は近江国槻本公転戸の娘との間に槻本石村という息子をもうけ、石村は母の氏姓を名乗ったという。その子が槻本老であった。
なお、槻本公については、太田亮の『姓氏家系大辞典』第2巻に「近江の古族なり。或は第2項、第3項（東漢氏の一族を自称した槻本連）と同族か」、「皇別槻本公、近江応神帝の裔息長氏の族なれど、前項氏を冒せるなり」とある。
槻本老 経歴
天平21年（749年）无位・越前国足羽郡擬主帳の官位にあったが、造東大寺史生・生江東人らと共に東大寺野占使として東大寺領荘園の占定に携わった。
その後、光仁天皇に古くから仕えてその旧臣と呼ばれた。また老は山部親王（後の桓武天皇）に対しても心を尽くして奉仕し、陰ながら補佐していきたいとの志を持っていた。当時の皇太子・他戸親王と皇后・井上内親王は老が山部親王と親しい関係にあることを聞くと、激怒して老を何度も呼び出して責め苛んだ。宝亀3年（772年）井上皇后巫蠱事件（光仁天皇に対する井上内親王の呪詛疑惑）が発生すると、老は事件を調査して多くの罪状を露わにし、これにより母子ともに皇后・皇太子を廃されるに至った。光仁朝末の宝亀9年（778年）外従五位下・右兵衛佐に叙任された。
没後の延暦22年（803年）になって、老の生前の功労に報いるために桓武天皇は老の子息である奈弖麻呂・豊人・豊成兄弟に対して内位への叙位を行うと共に、槻本公から坂田宿禰への改姓を許している。
円座
円座（えんざ）は、日本の敷物の一種で、蒲、藁、藺、菅、蒋などを編み、丸く組んでつくる。わらふだ、わらうだともいう。庭上や板床、縁、場合によっては畳上などに敷いて用いる。特に菅製が上等とされ、讃岐国（現在の香川県）産は古代より宮中御用となっている（後述）。
円座 種類
貴人の敷物として用いる円座は厚円座（あつえんざ）と呼び、一般の薄円座（うすえんざ）ないし無面円座（むめんえんざ）と区別する。厚円座は、紙で裏打ちした京筵を芯として真綿を加え、布をかぶせて縁に錦綾をめぐらせたものである。薄円座が板の上に敷かれることがもっぱらであるのに対して、厚円座は畳上に敷くことが多い。円座を包む布は身分によって変わる。『大饗雑事』によれば、公卿の円座は、表を白綾、裏を白生絹で包み、その縁については大納言は紫地錦、中納言は青地錦、参議は大文高麗と定められている。非参議大弁は表に綾を用いず、竜鬢筵を重ねて高麗の縁をめぐらせた薄円座に座る。
円座に関する記述は古くは『延喜式』掃部寮にみられ、藺円座の寸法は径三尺、菅円座は径三尺・厚一寸、蒋円座は径二尺五寸・厚五分とある。中世までは広く用いられたものの、近世に入り、木綿製の座布団が一般的になると、日常的な利用は衰退する。現代日本においては社寺や茶道の茶席において用いられる。茶道において用いられる円座は、竹皮でつくる。
円座 種類
現代日本においては、円座クッションという商品名で、ドーナツに似た形状のクッションが販売されている。
讃岐菅円座は、菊芯と呼ばれる中心部から外側へ向けられた菅が、五つ程度の同心円をなしている精巧な造りである。高松藩松平家初代の松平頼重が保護し、円座師が技術を一子相伝し、かつては円座村（現在の高松市円座地区）が主産地であった。1952年（昭和27年）に当時一人だけになっていた円座師が死去して途絶え、地元の一級建築士が地元に残った現物から技術の復元に成功して設計図化しているが、将来に向けた継承が危ぶまれている。
原四郎 (ジャーナリスト)
原 四郎（はら しろう、1908年2月15日 - 1989年2月15日）は、日本のジャーナリスト。読売新聞元副社長、日本記者クラブ初代理事長。
原四郎 (ジャーナリスト) 経歴・人物
岐阜県高山市に生まれる。1932年、法政大学文学部仏文学科を卒業し、新聞学院に学び、1933年に国民新聞入社、社会部に配属される。1936年、読売新聞社社会部に移り、日中戦争の従軍記者として活躍し、戦時中はマニラ支局長などを歴任する。
戦後、文化部長を経て、1949年に社会部長に就任する。新宿暗黒街の粛正、繁華街における第三国人の暗躍を暴露した「東京租界」、東京中央魚市場の明朗化など数々のキャンペーンを実施する。1953年、読売新聞社会部による暗黒面摘発活動の記事により、第一回菊池寛賞を受賞する。1954年3月16日にビキニ水爆実験に遭った「第五福竜丸事件」をスクープするなど読売新聞の社会部帝国を作り上げる。1957年、出版局長となると縮刷版の発行や全集「日本の歴史」などの企画を成功させる。
原四郎 (ジャーナリスト) 経歴・人物
1965年に編集局長となり、「日本記者クラブ」の設立に尽力、1969年の設立とともに初代理事長を務め、1971年に副社長編集主幹に就任する。当時の読売新聞では、販売を中心とする業務部門に務臺光雄、編集部門に「社会部帝国」を築いた原四郎という、強力な実力者による住み分けが定着していた。1981年に顧問になる。

1991年にマスコミ功労者顕彰を贈られ、2000年5月3日に国際新聞編集者協会が設立50周年を記念して世界の報道人50人を顕彰した際、日本から選ばれ、「世界報道自由ヒーロー賞」を贈られる（日本での二人目の受賞はシリアで取材中に死亡した山本美香）。
清水一彦 (教育学者)
清水一彦（しみず かずひこ、1952年1月20日- ）は、日本の教育学者、松本大学学長、筑波大学名誉教授。山梨大学理事、前山梨県立大学学長・理事長。
清水一彦 (教育学者) 人物
山梨県生まれ。
1974年東京教育大学卒、1980年筑波大学大学院教育学研究科教育制度学満期博士課程退学、1997年「日米の大学単位制度の比較史的研究」で同大学から博士（教育学）。
1982年埼玉県春日部市立病院高等看護学院講師、1983年清泉女学院短期大学専任講師、1986年助教授、1988年筑波大学教育学系（大学研究センター）講師、1991年助教授、1999年教授となり、2009年筑波大学理事・副学長となる（2015年3月まで）。この間、広島大学、東北大学の教授を兼任。
2015年4月山梨県立大学理事長・学長（2021年3月まで）。
2021年4月山梨大学理事。
その後、聖徳大学学長特別補佐・教授、山梨県立大学特任教授となったが、2024年4月に松本大学学長に就任した。
郷州征宜
郷州 征宜（ごうしゅう まさのぶ、1986年4月10日 - ）は、日本の男性元キックボクサー。神奈川県秦野市出身。K-1ジム総本部チームペガサス所属。元Krushスーパーフェザー級（-60kg）王者。
郷州征宜 来歴
生まれながらにして難聴の障がいがあり、幼少の頃にいじめを受けた経験もある。運動が得意だったため野球を始めたところ、才能が開花。秦野リトルシニアに所属していた2001年には、日本代表としてリトルリーグ全米選手権に出場した。東海大学付属甲府高等学校在学時には、2004年第86回全国高等学校野球選手権大会に出場してベスト4まで進出、代打として2安打を記録した。
2006年～2009年まで湘南ひらつかマルユウベースボールクラブに所属していた。
高校卒業後、キックボクシングに出会い、PHOENIX所属として、2011年RISE主催のアマチュア大会KAMINARIMON全日本トーナメント65kg級で優勝し大会MVPに選出される。その実績を引っ提げ、2011年11月23日、RISE 85にて宮崎就斗戦でプロデビュー。判定勝ちを収める。当時はリングネームの郷州 力(ごうしゅう りき)で試合をしていた。
2012年10月25日、開道に勝利しRISING ROOKIES CUPスーパーフェザー級で優勝。
2014年1月25日、RISEスーパーフェザー級タイトルマッチにて、王者小宮山工介に挑戦するも、判定負け。プロデビューから11戦目にして、初黒星を喫する。
郷州征宜 来歴
2015年7月12日、REBELS -60級タイトルマッチにて、王者町田光に挑戦するが、判定負け。タイトルマッチに2連敗。
2015年7月12日、第4代RISEスーパーフェザー級王座決定トーナメントに抜擢され、準決勝で野辺広大と対戦し、判定負け。またも悲願のベルト獲得はならなかった。
2016年、これまでアマチュア時代から所属していた、PHOENIXよりK-1ジム総本部 チームペガサスへ移籍。キックボクシングを始めるきっかけであったK-1の出場を目指すこととなる。
2016年4月24日、K-1 WORLD GP 2016 IN JAPAN ～-60kg日本代表決定トーナメント～にて、神戸翔太戦でK-1デビューするも、判定負けを喫する。
2017年4月2日、Krush.75にて、第5代Krush -60kg王座決定トーナメント準決勝で、安保璃紅と対戦するも、判定負け。またも王座獲得はならなかった。
2017年5月28日、Krush.76にて、Krush -60kg次期挑戦者決定トーナメントの準決勝に出場予定だった島野浩太郎の出場辞退に伴い、代替選手に抜擢され、闘士と対戦し、2Rボディへヒザ蹴りが決まってのKO勝ち。トーナメント決勝戦に進出した。
郷州征宜 来歴
2017年8月6日、Krush.78にて、Krush -60kg次期挑戦者決定トーナメント決勝戦で大沢文也と対戦。ダウンを奪うなどして圧倒し、判定勝ち。王者安保璃紅への挑戦権を獲得すると同時に、Krush -60kg王座決定戦で敗れた安保へのリベンジのチャンスを得た。
2017年10月1日、Krush.81にて、Krush -60kgタイトルマッチで王者安保璃紅に挑戦。郷州の夫人が書いた直筆イラスト付きの応援タオルを手にした大勢のファンから声援が送られる中、一進一退の攻防から徐々に攻め込まれ形勢不利になるが、試合終了15秒前に、安保の飛びヒザ蹴りに、左ストレートをカウンターで合わせて逆転のダウンを奪い、判定勝ち。自身3回目の王座挑戦で、悲願のベルトを手にした。マイクパフォーマンスで、ジムの会長や仲間、勤務先やスポンサー企業、家族への感謝の言葉、そして自らと同じ耳の聞こえない子供達へ「諦めなければ、健常者の中でも一番になれる」という、夢を諦めずに努力する大切さを述べた後に、夫人をリングに呼び込み、「チャンピオンになったらしてほしい」と約束していたお姫様抱っこをして、会場からも温かい拍手が送られた。
郷州征宜 来歴
2018年3月21日、K-1 WORLD GP 2018 JAPAN ～K'FESTA.1～にてK-1 WORLD GP 第4代スーパー・フェザー級王座決定トーナメントに出場。一回戦でドイツのデニス・ウォーシックに2-0で判定勝利するが、準決勝で武尊にKO負けを喫した。
2018年6月30日、Krush.89のKrushスーパーフェザー級タイトルマッチで挑戦者の島野浩太朗と対戦し、判定負けを喫し王座防衛に失敗した。
2018年9月24日、K-1 WORLD GP 2018 JAPAN
～初代クルーザー級王座決定トーナメント～において3月に対戦予定であったティルーム・ナドロフ（ロシア）との対戦が決定していたが、ナドロフの怪我により代役のスアレック ・ルークカムイ（タイ）と対戦し判定負けを喫した。
2022年7月7日、現役引退が発表された。
2022年8月27日krush140において引退セレモニーが行われ現役生活の幕を閉じた。
郷州征宜 人物
2016年、聴覚障がい者の交流会で知り合った一般女性と結婚。
ハートネットTVの取材において、障がいを言い訳に現実から目を背けてしまった時期があったことを明かし、今でもそのことを後悔して何事にも正面から向き合うことを信条としている。
フィンランドの独立
フィンランドの独立は、1917年12月6日のフィンランド独立宣言によりなされた。フィンランドは近世にスウェーデン＝フィンランドとしてスウェーデンの1州だった時代や、ロシア帝国と同君連合のフィンランド大公国での自治時代を経て徐々に民族主義が高揚し、やがて独立につながった。
フィンランドの独立 エリザヴェータ女帝の約束
独立国としてのフィンランドは18世紀、現代のフィンランドにあたる地域がスウェーデン領だった時代にはじめて言及された。1741年から1743年までのロシア・スウェーデン戦争でロシアがフィンランドを占領した後、ロシアのエリザヴェータ女帝はフィンランドを独立させるあいまいな約束をした。この約束により1742年にフィンランド王国建国の準備がなされ、フィン人たちはホルシュタイン＝ゴットルプ公ペーター（後のロシア皇帝ピョートル3世）をフィンランド王に選出した。しかし、その後の政治的情勢によりフィンランド独立は立ち消えとなった。
フィンランドの独立 国家意識の萌芽
マルッティ・ハイキオ教授によると、国が独立を宣言する前には国家意識やいくつかの組織が必要である。1809年、ロシア皇帝アレクサンドル1世がポルヴォー議会で宣言したように、フィンランドが自治の大公国として「国の中の国に昇格した」。このときから、フィンランドの統治体は徐々に発展、1863年からはフィンランド議会が定期的に招集された。1906年、一院制議会であるエドゥスクンタが成立、議員は普通選挙で選出された。
ヨーロッパを席巻した民族主義はフィンランドでは国家意識の高揚という影響をもたらした。ユーハン・ルードヴィーグ・ルーネベリとエリアス・リョンロートは1830年代と1840年代に理想化したフィンランド人とフィンランドの自然の形象を創り出した。またユーハン・ヴィルヘルム・スネルマンはフィンランドにおけるロマン主義とナショナリズムに関する議論の中心的人物であり、彼は教育においてスウェーデン語ではなくフィンランド語の使用を推進した。
フィンランドの独立 国家意識の萌芽
1901年、ロシアは新しい徴兵法でフィンランド軍を変えようとした。この新しい徴兵法ではフィン人がフィンランドを守るだけではなく、全ての前線においてロシアのために戦うことを義務だとした。フィンランドの抵抗は大衆運動となり、兵士として適格なフィンランド人のうち徴集に応じたのは半分だけだった。
フィンランドのロシア化の第二期、そして第一次世界大戦により、活動家で構成されたいくつかの組織が団結した。ヤーカリリーケ（「猟兵運動」）はまず志願兵200人を、次に1,900人をドイツに派遣して猟兵の訓練を受けさせ、武装抵抗を準備した。
フィンランドの独立 1917年の議論
1917年の二月革命と十月革命はフィンランド大公国に望みを与えた。ロシア皇帝兼フィンランド大公ニコライ2世が同年3月15日（グレゴリオ暦）に退位すると、ロシアとフィンランドの同君連合は（少なくともヘルシンキでの見方では）法的基礎を失ったとみられた。またフィンランド当局はロシア臨時政府とも交渉した。
ロシア臨時政府が批准した合意案はフィンランド議会で大きく変更され、最終的にはヴァルタラキ（フィンランド語: Valtalaki、スウェーデン語: Maktlagen、「権力法」）として成立した。フィンランド議会はヴァルタラキで議会が外交と軍事を除く立法権を握ると規定、また議会の決議でしか解散されないとした。ヴァルタラキが成立した時点ではペトログラードの七月蜂起によりロシア臨時政府が長く持たないとみられたが、結果的には臨時政府が勝利してヴァルタラキを否定、フィンランド議会を解散した。
フィンランドの独立 1917年の議論
その後、フィンランドでは選挙が行われた。ロシア臨時政府が十月革命で敗れると、フィンランド議会はフィンランドの憲法に基づき定員3名の摂政委員会を成立した。フィンランド憲法における摂政委員会の規定は1772年にスウェーデン王グスタフ3世の無血クーデターの後に制定された1772年スウェーデン憲法に基づくものであった。この規定では王家が断絶した場合の国王選挙を定めたが、フィンランドでは国王が空位の場合に議会が権力を持つと解釈された。しかし、フィンランドの社会主義者からの強い反対とゼネストにより、更に抜本的に手を打つ必要があったため、摂政委員会が選出されることはなかった。
1917年11月15日（グレゴリオ暦）、ボリシェヴィキはロシア人権宣言で「全ロシア人民」の完全分離を含む民族自決権を認め、同日にフィンランド議会が一時的にフィンランドの主権を受け取るとの宣言を発した。しかし、1772年スウェーデン憲法に基づく規定はすでに支持を失い、フィンランドの知識層はずっと君主制と世襲貴族を過去のものとしてこき下ろしており、共和制の憲法を支持していた。
フィンランドの独立 独立宣言と11月15日
ペール・エヴィンド・スヴィンフッヴドは第一次スヴィンフッヴド内閣を組閣、内閣は1917年11月27日に発足した。当面の急務は独立の達成であり、内閣は12月4日に独立宣言案と共和制の制度案を議会に提出した。議会は12月6日に宣言を承認した。
スヴィンフッヴドはすぐにスウェーデン、ノルウェー、デンマーク、ドイツ、フランスにフィンランドの独立を承認するよう求めた。しかし、諸国は元の統治者であるロシアが宣言を承認するまで待つと返答、ウラジーミル・レーニンのボリシェヴィキ政府と交渉するよう求めた。スヴィンフッヴドはボリシェヴィキをロシア政府として認めたくなかった上、ボリシェヴィキがすぐに倒れると考えたため交渉を開始したくなかった。議会はロシア制憲議会からの承認を求めることにした。ドイツはロシアとの講和交渉の最中だったため、フィンランドにレーニンと人民委員会議と交渉するよう強く勧奨した。一刻も早くドイツによる承認を受けたかったこともあり、結局スヴィンフッヴドはレーニンとの交渉を開始した。
12月31日（グレゴリオ暦）、人民委員会議はフィンランドの独立を承認する布告を出した。翌年1月4日（グレゴリオ暦）には全ロシア中央執行委員会に批准された。
フィンランドの独立 フィンランド共和国の樹立
平民の間では生活の苦しみによる対立が悪化しており、やがてフィンランド内戦の一因となった。
政府に必要な組織などは自治期に創設されており、その多くが名前を変更して業務を継続した。フィンランド銀行の立ち位置は以前と全く同じであった。水先案内が軍事的に重要であったため、水先案内を業務とした国家水先案内所はロシア化の標的とされていた。1917年12月15日、国家航海評議会（英語: National Board of Navigation、後のフィンランド海事管理局（フィンランド語: Merenkulkulaitos））が発足、水先案内の業務を引き継いだ。
フィンランド王国を樹立する試みは失敗に終わり、1919年にはカールロ・ユホ・ストールベリが初代フィンランド大統領に就任した。フィンランド共和国初の国会選挙は1919年3月に行われた（1919年フィンランド議会選挙）。
フィンランドの独立 フィンランドの国の象徴
議会はいくつかの国旗案のうち青と白の旗を選び、新しく選出されたこの国旗は1918年5月28日にフィンランド国会議事堂に翻った。赤い背景に王冠つきのライオンというフィンランドの国章はスウェーデン領時代以来ずっと使われてきた。
一方、国歌選びは階級の差が表れた。保守派はフレドリク・パーシウスとユーハン・ルードヴィーグ・ルーネベリによる我等の地を好んだが、労働者はラ・マルセイエーズやインターナショナルを歌っていた。白衛軍がフィンランド内戦に勝利すると、我等の地が国歌に選ばれた。
その後、議会は1919年にフィンランドを共和国と定める法案を通過させた。12月6日は後にフィンランド独立記念日としてフィンランドの祝日になった。
フィンランドの独立 記念
2007年、フィンランド独立宣言の90周年記念に5ユーロの記念コインが発行された。
ラトビア料理
ラトビア料理（ラトビアりょうり、ラトビア語: Latviešu virtuve）は、ラトビアの料理で、ラトビア人の食文化・食生活の中心をなす。国内やバルト海でとれる食材、周辺地域（他のバルト三国やロシア、北欧、ポーランド、ドイツなど）といった様々な地理的および歴史的状況の影響で形成される。
ラトビア料理は主に地元の農産物で作る。ラトビアはバルト海の東岸に位置し、料理の大部分は魚料理である。また、数多くの国、特にドイツの影響を多く受けている。一般的に使う食材である魚、ライ麦、ジャガイモ、小麦、大麦、キャベツ、タマネギ、卵、豚肉などはラトビア産である。ラトビアの国民的料理は脂身が多く風味があり、通常は香辛料を使用しない。典型的なラトビア料理はベーコン入り灰色豆である。
ラトビア料理 歴史
Garlībs Merķelisは、1798年から1799年の著作『Die Vorzeit Livlands』（『過去のリーフラント』の意味）第2章『ラトビア人の生活』で、12世紀のヴィドゼメ居住者の食事を書いた：
彼らはクマ、オオカミ、キツネ、タカ、シカやウサギなど狩猟できるものは何でも食べた。木の容器に熱した鉄を入れ、肉料理を作った。これは多くの場所で行われた。魚は白樺の樹皮で作った容器で調理する、これは煮汁により燃えることはない。この調理法により肉は柔らかく良い味になる。鉄で調理したときには得られず、陶器が必要である。

挽いた（つぶした）食品の替わりに塩を近所から購入したといわれている。特にヘンプ、すなわち殻付きの麻を砕いた実、およびヘンプミルクという2つの料理が好まれている。

初期の彼らの飲み物は馬の乳または血であった。当初、彼らはタタールのように馬乳酒を作った。後に、20世紀になって彼らは国的な飲み物であり祝祭で味わい楽しむ、白樺とメープルの樹液を採ることを学んだ。4月末に樹木に穴をあけて切り込みから樹液を容器に流し集めた。ビールは、鉄と同様にドイツから学んだ。タキトゥスは、彼らがワインのように、穀物から作った酒を飲んでいたと述べている。一方、町では昔から蜂蜜酒を飲んでいた。
ラトビア料理 歴史
ドイツの作家Rozins Lentilijsにより、クルゼメでジャガイモ栽培を始める前の17世紀のラトビア料理が記述された。
農民のほとんどは、ソバの実を砕いたポリッジ、およびオオムギのポリッジを食べて暮らす。ポリッジは牛乳で煮てほぼ硬く、木の容器で配膳した。彼らはまた芽や様々な根菜を食べる。

農作民の通常の飲み物は通常の水でなく、塩水については不明であるが、少なくとも私の判断では湧き水よりも質が悪い。彼らはサウナの中の棚の下に容器を固定しており、何か分からない液体が入っていて、棚にはリネンの布がある。蜂蜜酒はクルゼメの普段の飲み物である。2通りの製法で作る。1つはスペインのワインに劣らなく良い透明性があり、甘く酔わせる飲み物である。2番目の色はビールと類似している。
19世紀後半から20世紀初めにかけて、農民の経済および教育水準の向上に伴い、農業は徐々に近代化し先端技術をとりいれていった。17世紀のクルゼメによる植民地支配から貴重な植物として渡って来たジャガイモ栽培は急増した。バター製造は、桶から撹乳器に変わり、木製のスプーンと皿はエナメル加工または亜鉛メッキした食器に置き換わった。伝統的な料理から、翻訳された料理本を使うようになった。