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長崎県の軍事遺跡一覧 佐世保市
旧海軍佐世保鎮守府凱旋記念館 - 平瀬町
第一次世界大戦で活躍した佐世保鎮守府所属の艦船の功績を讃え建設された記念館で、大日本帝国海軍の催事などに使用された戦勝凱旋記念館であり、現在は佐世保市民文化ホールとして利用されている。
国の登録有形文化財。
佐世保海軍工廠 - 佐世保港周辺
1899年（明治22年）、佐世保鎮守府開庁に伴い設置された大日本帝国海軍の海軍工廠で、太平洋戦争敗戦後に閉鎖されたものの、戦後の1946年（昭和21年）に佐世保船舶工業株式会社（現佐世保重工業）として工廠施設を流用し現存している（1913年（大正2年）竣工の250トンクレーンなど）。
佐世保重工業敷地内は民間企業のため見学不可であるものの、第一船渠などが現存している。
佐世保要塞 - 佐世保市内
大日本帝国陸軍が築いた、佐世保鎮守府の防衛のために築かれた要塞の各施設遺構。
田島岳砲台跡 - 小野町
弓張岳（大日本帝国海軍の呼称は田島岳）に1938年（昭和13年）から本格的に整備された高射砲台の跡地で、周辺に16か所の高射砲台と18か所の機銃砲台を指揮しており、近年の調査では砲座以外にもレーダー跡、指揮所、弾薬庫、発電所などが残っていることが判明している。
長崎県の軍事遺跡一覧 佐世保市
針尾無線塔 - 針尾中町
真珠湾攻撃開始の暗号文である「ニイタカヤマノボレ1208」を中継した無線電信所。
国重要文化財。
砲兵連隊跡 - 佐世保市内
万徳町、佐世保弾薬本庫（須佐町）のほか、、特に俵ヶ浦町周辺に丸出山観測所跡、馬川兵舎跡・演習砲台跡、小首砲台跡・地区司令所跡、高後崎砲台跡の5遺構が現存している。
後に佐賀県伊万里市付近に築かれていた同種要塞である長崎要塞に合併し司令部は廃庁した。
無窮洞 - 城間町
1943年（昭和17年）に宮村国民学校の教職員および小学生たちが共同で掘った幅約5メートル、奥行き約20メートルの巨大な人工地下防空壕の跡。
長崎県の軍事遺跡一覧 西海市
石原岳堡塁跡 - 西海町横瀬郷
1899年（明治32年）に築かれた佐世保要塞の遺構のひとつ、石原岳堡塁跡地に花木の植栽や森林を整備を整備した公園。
長崎県の軍事遺跡一覧 壱岐市
壱岐要塞 - 郷ノ浦町新田触
黒崎砲台跡大日本帝国陸軍の海峡防備要塞跡で、1928年（昭和3年）より3年の工期で完成した口径41cmの砲を二門装備した黒崎砲台跡などを含む。
長崎県の軍事遺跡一覧 対馬市
対馬要塞 - 対馬市内
大日本帝国陸軍の要塞跡地で、全島に31か所の砲台跡が遺っている。
上見坂堡塁 - 厳原町北里
標高358メートルの展望台として整備された公園遊歩道の奥に、明治後期に築かれた口径15センチの火砲が4基据え付けられていた砲座跡が残る。
姫神山砲台跡 - 美津島町緒方
1900年（明治33年）2月に着工され、1904年（明治37年）に28センチ榴弾砲を6門備えた明治期の砲台跡で、対馬要塞の一部。
豊砲台跡 - 上対馬町豊
未成戦艦の赤城の主砲を流用した砲台跡で、対馬要塞の一部。
深浦水雷艇隊基地跡 - 美津島町竹敷
1886年（明治19年）、竹敷港に水雷施設部が設置され、1896年（明治29年）から1912年（大正元年）にかけて大日本帝国海軍初の要港部として設置された。
現在は海上自衛隊対馬防備隊本部として利用されている。
対馬市選奨土木遺産。
住吉神社の機雷 - 厳原町東里
日露戦争後、戦勝記念として大日本帝国海軍から住吉神社に贈られたとされる機雷。
木下照嶽
木下 照嶽（照岳、きのした てるたけ、1930年1月30日 - ）は、日本の会計学者、俳人。明星大学名誉教授。俳号・星城。
木下照嶽 経歴
長野県下伊那郡泰阜村生まれ。早稲田大学政治経済学部政治学科卒業。1973年早稲田大学大学院商学研究科博士課程満期退学。
1949年から1952年まで東京都庁勤務。1974年早稲田大学産業技術専修学校講師、1977年明星大学文学部教授。1994年「社会報告に関する会計の研究」で商学博士の学位を取得。明星大学教授、2000年定年、名誉教授。神奈川大学非常勤講師。文化会計学会代表。俳句療法学会会長。心の文化研究所（附属富嶽出版）代表。
Indena
インデナ (Indena S.p.A) は、医薬品・健康食品・化粧品業界で使用される植物由来の有効成分を開発・生産しているイタリアの民間企業である。
タスキメシ
『タスキメシ』は、額賀澪による日本の長編小説。第62回青少年読書感想文全国コンクール高等学校部門課題図書。
タスキメシ あらすじ
高校生の眞家早馬は、陸上部で箱根駅伝を目指して長距離走の選手として活躍していた。しかし右膝の剥離骨折という大けがを負ってしまい、長く競技を離れてリハビリに励んでいた。
早馬はそんなある日、クラス担任である田中稔の畑仕事を手伝ったのをきっかけに、料理研究部の井坂都と出会う。都と出会ったことで、早馬は料理に没頭するようになる。
リハビリもせず料理に一生懸命になる早馬。同じ陸上部で活動する弟の春馬や、陸上部の部長である親友の助川亮介、早馬と大会で競い合ったことのあるライバル校の藤宮藤一郎は、早馬が一日も早く陸上の世界に戻ってくることを願っている。しかし、周囲の願いとは裏腹に、早馬はどんどん競技から離れていってしまう。
早馬、春馬、助川、藤宮、都。それぞれの想いが複雑に絡み合う中、季節は駅伝シーズンへと突入していく。
タスキメシ 登場人物
眞家早馬（まいえ そうま）
本作の主人公で高校3年生。陸上部で長距離選手として活躍していたが、高校2年の秋に右膝を剥離骨折してしまい、リハビリをしている。そんな中、料理研究部の都と出会い、徐々に料理に没頭するようになる。
井坂都（いさか みやこ）
高校3年生。料理研究部の唯一の部員。調理実習室にやって来るようになった早馬に、料理を教えるようになる。清楚な印象とは裏腹に乱暴な口調で話すが、料理の腕前は抜群。
眞家春馬（まいえ はるま）
早馬の弟。高校2年生。陸上部に所属し、早馬と同じく長距離選手として活躍している。料理に夢中になる早馬に対し「早く競技に戻ってほしい」という苛立ちを感じている。マイペースな末っ子体質で、食べ物の好き嫌いが激しい。
タスキメシ 登場人物
助川亮介（すけがわ りょうすけ）
高校3年生で、陸上部の部長。早馬の親友。怪我をした早馬がリハビリを終えて早く競技に戻ってくることを願っている。ストイックで自分にも他人にも厳しい。
藤宮藤一郎（ふじみや とういちろう）
陸上の強豪校・水堀学園高校の3年生。インターハイにも出場する実力者。高校2年生のとき、全国高等学校駅伝競走大会の茨城県予選で早馬と同じ区間を走り、敗北。以降、もう一度早馬と戦いたいと思っている。
田中稔（たなか みのる）
早馬のクラス担任。担当科目は生物。学校の敷地内に勝手に自分の畑を作り、野菜を作っている。リハビリ中の早馬に畑仕事を手伝わせ、料理を始めるきっかけを作る。
ウィリアム・デラム
ウィリアム・デラム（William Derham、1657年11月26日 - 1735年4月5日）はイギリスの聖職者、科学者、著述家である。「自然神学」の著作などを残した。比較的正確な音速の計測をしたことでも知られる。
ウィリアム・デラム 略歴
ウスターシャーのStoultonに生まれた。グロスターシャーのブロックリーで学んだ後、1675年から1679年までオックスフォード大学のトリニティ・カレッジで学び、1681年に叙階された。1682年に、ワグレーヴの副牧師、1689年から1735年の間はアップミンスターの教区牧師を務めた。アップミンスターの時代には聖ジョージ礼拝堂の司祭（Canon）も兼任した。
1696年に、著書、"Artificial Clockmaker"を出版し、これは何度か再刊された。代表作は、『物理神学』("Physico-Theology":1713年）、『天文神学』("Astro-Theology":1714年)、『キリスト教神学』("Christo-Theology": 1730年)の3部作である。自然の仕組みを説明し、さまざまな自然が人間に奉仕するように、神が意図的に計画しているという立場にたった著作である。これらの著作には、いくつかの独自の科学的知見が記述されていた。例えば、時計の精度を向上させるために温度の伝達を防ぐために真空にするにすることの検討などが含まれていた。『天文神学』には教会に16フィートの長さの望遠鏡を使って観測したいくつかの新しい星雲について記述していた。
ウィリアム・デラム 略歴
音速の測定については、天文観測に用いた、望遠鏡で、教会の塔から友人が散弾銃を撃つのを観測し、発射から音が聞こえるまでの時間を0.5秒周期の振り子で測定し、毎秒1,072パリフィート（1 Parisian ft.=0.324m で347m/secとなり、音速340.29m/secに近い）という値を1709年に発表した。
1703年に王立協会フェローに選ばれ、王立協会で多くの論文を発表し、同時代の博物学者ジョン・レイ (1627年-1705)の伝記も書いた。博物画家のエリーザー・アルビン（Eleazar Albin）と共著で昆虫や鳥類の図鑑も出版した。
ウィリアム・デラム 著作
--- (1734 edition)
W. Derham & E. Albin. A natural history of English insects. Illustrated with a hundred copper plates, curiously engraven from the life: and (for those who desire it) exactly coloured by the author (London, William Innys, 1729).
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜
『てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ？〜』は、rootnuko＋Hにより発売されたアダルトゲーム。童貞の主人公が耳年増だが性経験は皆無な女子学生のヒロインたちと様々なエッチを試していく恋愛ADV。エロに特化した作品であり、フェティシズムを刺激するようなエッチシーンを多く取り揃えている。rootnukoの姉妹ブランドであるrootnuko＋Hのデビュー作である。
2016年5月27日に『てにおはっ!2 〜ねぇ、もっとえっちなコトいっぱいしよ？〜』が発売された。
また、スピンオフとして『てにおはっ！feat.真美』（2022年7月1日発売）と、『てにおはっ！feat.育美 ～スケベな遊びいっぱいしよぉ？～』（2024年6月14日発売）が存在する。
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜 ストーリー
セックスに強い興味を抱く学生、飯泉宏人は、1つ上の先輩である響七瀬にそそのかされ、「知的文化学研究同好会」を設立し、その部長を務めることに。そこは中学生からの友達でクラスでも人気者の姫川絢美や下級生の楠木末梨など、一癖二癖ある美少女たちが放課後、知的研究と称してゲームやフィギュアなどで勝手に遊ぶだけのサークルであった。
絢美を夜のオカズにしたい気持ちを抱きつつ、後ろめたい思いも感じ悶々とした日々を送っていた矢先のある日、先輩の七瀬が突然「えっちこそ知的文化」と言い出したことで大きく変化する。宏人は絢美から「えっちなこと試してみない？」と誘われ、勢いで初体験を済ませてしまう。その後、他の女の子もえっちを試したいと言い出し、様々なプレイに没頭していくことになる。
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜 キャラクター
（出典：）
飯泉 宏人（いいずみ ひろと）
本作の主人公。インターネットと美少女ゲームが趣味。
姫川 絢美（ひめかわ あみ）
声 - 東かりん
宏人の同級生。メインキャラ唯一の常識人であり、フォローに回ることが多い。中学時代は水泳部に所属し、エースとして活躍していた。高校進学後、七瀬に唆されて「知的文化学研究同好会」に加入。
OVA版では、下巻のメインキャラに抜擢された。
楠木 末梨（くすのき まつり）
声 - 青空ラムネ
宏人の後輩。 無口で大人しい性格。大の洋ゲーマニア。特にFPSを好み、オンラインでランキング入りする腕前。
OVA版では、上巻・下巻いずれもサブ扱い。
響 七瀬（ひびき ななせ）
声 - 民安ともえ
宏人の先輩で、「知的文化学研究同好会」の発足者。掴みどころのない飄々とした性格であると同時に、無類の年下好きでもある。
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜 キャラクター
OVA版では、上巻のメインキャラに抜擢された。
以下の2名。エッチシーンも実装されている。
水島 薫（みずしま かおる）
声 - 楠原ゆい
絢美の親友で、水泳部に所属している。 陥没乳首のボクっ娘。
江坂 春希（えさか はるき）
声 - 榊木春乃
宏人の同級生。宏人の元チャット仲間であり、大好きな宏人を追って同好会に加入した。
学園では男子生徒として振舞うが、女装が好きで、私生活ではよく女性の格好をしている男の娘。
山田・ガーファンクル・義男（やまだ・G・よしお）
声 - 陸奥出流
宏人の悪友。ハーフのイケメン。
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜 システム
本作では、「射精場所オート選択機能」や「フィニッシュカウントダウン」などエッチシーンに特化したシステムを導入している。また自分でオリジナルのエッチシーンを作れる「Hシーン作成モード」も存在する。
用意された素材を使って自分でエッチシーンを作ることが出来るモード。CGやBGM、効果音や背景音などを組み合わせて、シナリオテキストを挿入して作成する。
本作の初回特典版ではrootnukoの過去作品であるid［イド］ -Rebirth Session-とWorlds and World's end -ワールズ・エンド・ワールズエンド-の素材も収録されており、当モードで使用することが出来る。
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜 主題歌
オープニングテーマ「First step!!」
作曲：Jun-z
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜 反響
Getchu.comの2012年ゲーム・セールスランキングは27位。
本作は2012年度の萌えゲーアワードにおいてエロス系作品賞PINK 金賞を受賞した。
てにおはっ! 〜女の子だってホントはえっちだよ?〜 派生作品
上巻に七瀬（＆末梨）、下巻に絢美をメインキャラに据えた内容。
うたごえをさがして
『うたごえをさがして』は2017年8月16日にリリースされた谷本賢一郎のミニアルバム。
アルバムジャケットはフックブックローのキャラクターデザインも手掛けた藤枝リュウジが担当している。
Jam (自販機本)
『X-magazine Jam』（月刊ジャム）は、かつてエルシー企画内ジャム出版より1979年3月から1980年1月まで刊行されていたオルタナティヴ系の自販機本。今日では伝説の自販機本と呼ばれている。
編集長は高杉弾。創刊号の二大特集は「NO PUNK! NO WAVE!」「山口百恵のゴミ大公開!」。表紙はエロ本の体裁だが内容は雑駁としており、ドラッグ、パンク、臨済禅、オカルト、神秘主義、前衛芸術、ビートニク文学、オルタナティヴ・コミック、カルトムービー、ゴミ漁り、嘘などのテーマが取り扱われた。
末井昭の『ニューセルフ』『ウイークエンドスーパー』『写真時代』（白夜書房）と並ぶサブカル系エロ本の草分け的存在であり、そのゲリラ的な編集スタイルは当時の若者文化や雑誌文化に加え、1980年代以降のエロメディアや1990年代以降のバッドテイストなど国内のサブカル文化に多大なる影響を及ぼした。
本項では『Jam』の前身誌『X-MAGAZINE』と後継誌『HEAVEN』についても解説する。
Jam (自販機本) メンバー
伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長。東京都品川区出身。日本大学芸術学部文芸学科中退。現在は定職を持たず「メディアマン」というコンセプトのもと国際的な隠居生活を送りながら編集者、企画家、観光家、ステレオ写真家、臨済禅研究家、蓮の花愛好家として多方面で活躍（していない）。競馬と散歩と昼寝と駄ボラが趣味の粋人。年間のうち3か月を南の島で過ごす。著書に『メディアになりたい』（JICC出版局）ほか著作多数。在籍期間：1978年12月 - 1980年12月
『HEAVEN』2代目編集長。VIPエンタープライズ初代社長。独立教養娯楽講座ペチゼミ主催。岡山県出身。日本大学芸術学部文芸学科卒業。アリス出版／群雄社出版にて『陽炎座』（シネマ・プラセット）豪華版パンフレットなどを編集。映像制作、雑誌編集、印刷物制作、デザイナーのほか、バンド「荒野の水槽楽団」でミュージシャンとしても活動した。在籍期間：1980年4月 - 1981年2月
『HEAVEN』3代目編集長。大阪府出身。オルタナティヴ・ロックバンド「ガセネタ」「TACO」リーダー。1982年9月「自殺未遂ライブ」決行。1983年夏「天国注射の昼」主催。日本大学芸術学部文芸学科中退。在籍期間：1979年1月 - 1983年10月
Jam (自販機本) メンバー
文筆家・翻訳家・読書家。香川県高松市出身。日本大学芸術学部文芸学科中退。高杉弾編集『X-MAGAZINE』『Jam』『HEAVEN』のブレーンにして思想的中心者。オルタナティヴ・ロックバンド「TACO」を経て、フリーライターとしてFM局でニュース原稿を書いていた。美沢真之助名義の訳書に『スーフィーの物語―ダルヴィーシュの伝承』（イドリース・シャー編著, 平河出版社, 1996年。『HEAVEN』連載時のタイトルは『ダルヴィーシュの物語』）がある。バリ島建築を網羅した百科事典と20世紀初頭にイスラム諸国を旅した冒険家の女性イザベラ・エバーハートの翻訳を進行していたが、1998年5月25日に肺癌で夭折。享年46。没後、各雑誌への寄稿文章をまとめた遺作集『穴が開いちゃったりして』（石風社, 2003年）が刊行された。作詞家の松尾由紀夫は美沢の晩年について「入院中、彼のベッドのもとには、絶えずナースたちが訪れ、人生相談をしていたといいます。そして、亡くなった時は、病院中のナースが泣いたそうです。確かに、村松恒平氏や私の知る隅田川乱一は、そんな挿話にふさわしい人物でした」と語っている。在籍期間：1978年12月 - 1983年10月
Jam (自販機本) メンバー
画家、フィルム・メーカー。福岡県出身。日本大学芸術学部文芸学科中退。日芸時代に高杉弾・美沢真之助と知り合い『冗談王』『X-MAGAZINE』『Jam』の編集に参加。失踪癖があり『Jam』編集部から失踪後、武田崇元編集のオカルト雑誌『迷宮』編集部に移籍するが再び失踪した。その後『HEAVEN』を経て群雄社編集員となる。2001年に『あかまつ別冊』（まんだらけ出版）が行ったインタビューでは「『Jam』のことを語るのは、これが最後だ」として美沢真之助との最後の思い出を語っている。在籍期間：1979年
メディアマン。東京都品川区出身。日本大学芸術学部文芸学科中退後『Jam』『HEAVEN』編集発行人を経て、現在はフリーの作文家・高杉弾として活動中。本誌ではヌード写真のディレクションや図版集め、レイアウトや原稿取りなどを担当し、漫画家をやめていた蛭子能収を再デビューさせた。単行本『恋びとたち4 プライベート写真術』（二見書房, 1981年）の刊行を最後に「佐内順一郎」としては完全に文筆業から引退しているとのこと。在籍期間：1978年12月 - 1980年12月
Jam (自販機本) メンバー
写真家。岡山県倉敷市出身。『Jam』のグラビアページを担当。月刊誌『おかあさんなぜ?』写真部、エルシー企画専属のヌードカメラマンなどを経て1980年からフリーランス。以後、エディトリアルを中心に活動、現在に至る。ライフワークで「日本の灯台」を撮り続けており、著書に『ニッポン灯台紀行』（世界文化社）がある。ちなみにビニ本業界を描いた伊達一行の小説『沙耶のいる透視図』（1983年に映画化、1986年に公開）に登場する主人公のビニ本カメラマン（演・名高達郎）は岡がモデルであり、同作品に登場するビニ本編集者（演・土屋昌巳）は高杉弾がモデルとされている。
Jam (自販機本) メンバー
翻訳家。明治大学文学部卒。『HEAVEN』編集部を経て『宝島』などに寄稿するフリーライターとなる。温泉団というブルースバンドの後に、初期のじゃがたらにキーボードで参加していた。後に渡米してライティングと文学を専攻して準学士号取得。『サイバー・レボリューション―パソコン対抗文化の未来』（第三書館, 1995年）などインターネット関係の著書、編著書、共著多数。1997年に上梓した『ネット・ボイス・イン・ザ・シティ』（アスキー出版局）ではアメリカ西海岸シリコンバレーを中心としたインターネット黎明期の先鋭的なカルチャーを取り上げ、コンピューター・カルチャー誌『WIRED』や『モンド2000』の製作者インタビューを敢行するなど当時のパソコン関連書籍の中でも異彩を放っている。在籍期間：1980年
『HEAVEN』編集者。オルタナティヴ・ロックバンド「TACO」元メンバー。京都大学中退。群雄社勤務を経て白夜書房の雑誌を中心にビデオライターとして活動。2008年12月6日、くも膜下出血で逝去。享年53。在籍期間：1980年 - 1981年
『HEAVEN』編集者。東京大学中退。ニューヨーク放浪、ゲイ雑誌『MLWM』編集部、『HEAVEN』編集部、群雄社勤務、日本初のスカトロ専門誌『スカトピア』（群雄新社）編集長を経てワインのソムリエとして活動した。在籍期間：1980年 - 1981年
Jam (自販機本) メンバー
『HEAVEN』副編集長。オルタナティヴ・ロックバンド「TACO」メンバー。愛知県出身。和光大学芸術学科准教授。アスキー出版在籍中に『ポケットモンスター』の生みの親として知られる田尻智を発掘した。中森明夫・田口賢司と並ぶ「新人類」の一人。在籍期間：1982年7月 - 1983年10月
『HEAVEN』編集長代理。精神科医。北海道札幌市出身。東京医科大学卒業。立教大学現代心理学部映像身体学科教授。著書に『HEAVEN』編集部時代の精神的傾倒を回想した自伝小説『ポケットは80年代がいっぱい』（バジリコ, 2008年）がある。在籍期間：1982年 - 1983年
『HEAVEN』編集者。装幀家。愛知県生まれ。多摩美術大学中退後、工作舎勤務を経てフリーランス。祖父江が装幀を担当した吉田戦車の『伝染るんです。』では意図的な乱丁や斜めの裁断など装幀の常識を覆すデザインで注目された。在籍期間：1982年 - 1983年
Jam (自販機本) メンバー
浄土宗僧侶、漫画原作者、官能小説家、詩歌研究家、歌人、俳人、スタジオジブリ製作の長編アニメーション映画『コクリコ坂から』原作者。幻の自販機本『スキャンダル』『X-MAGAZINE』（エルシー企画）『NOISE1999』（アリス出版）初代編集長。エルシー企画・群雄社出版編集局長を経て西念寺住職。東京都台東区根岸出身。東京都立大学人文学部中退。在籍期間：1978年5月? - 1978年12月
漫画家。長崎県長崎市育ち。『月刊漫画ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」でデビュー後、数年間の沈黙を経て、高杉弾と山崎春美の依頼により『Jam』4号掲載の「不確実性の家族」で再デビュー。その後、柄本明の依頼で劇団東京乾電池の公演に出演して以降はマルチタレントとして数多くのテレビ番組に出演している。
Jam (自販機本) メンバー
青林堂『月刊漫画ガロ』3代目編集長。漫画家。広島県広島市出身。『ガロ』編集部在籍時に同僚の南伸坊と共に面白ければ漫画という表現に囚われぬ誌面作り（＝面白主義）を打ち出して『ガロ』の傾向を大きく変える。その後、著書『金魂巻』（きんこんかん）で現代の代表的職業31種に属する人々のライフスタイル、服装、行動などを金持ちと貧乏人の両極端に分けて「㊎／ビ⃝」（まるきん まるび）とネーミングし、1984年の第1回新語・流行語大賞の流行語部門・金賞を受賞した。本誌編集長の高杉弾とは親交があり、高杉は「ナベゾとは死ぬまで友達だったよね」と後に語っている。2007年2月6日、肝臓癌で逝去。享年56。
Jam (自販機本) メンバー
香川県出身。吉祥寺マイナー店主→ピナコテカレコード主宰。1979年3月30日に解散した山崎春美・大里俊晴・浜野純によるパンクあるいは《驚異のハードロック》バンド「ガセネタ」の2代目ドラマー。なお1979年から1980年にかけて佐藤が主催していた吉祥寺マイナーのコンサート企画「うごめく・気配・きず」「愛欲人民十時劇場」「剰余価値分解工場」は日本地下音楽史において今日に至るまで語り草となっている。本誌には『Jam』6号から『HEAVEN』8号まで吉祥寺マイナーに関する詳細で瑣末な情報を掲載したコラム「マイナー通信」（後に「ディミニッシュ通信」に改題）を連載した。1990年代後半以降は表立った活動が見られず、現在は消息不明となっている。
『Jam』『HEAVEN』『宝島』『アマルガム』『ミュージック・マガジン』のライター。大阪府出身。大阪大学医学系研究科神経生理学専攻博士課程修了。倉敷芸術科学大学生命科学部教授。専攻は生理学で音楽知覚の神経生理学的記述において特異。1970年代から現在までアメリカ西海岸の自由音楽共同体「LAFMS」（ロサンゼルス・フリー・ミュージック・ソサエティ）に関連する詳細な著述を発表し続けている。東京在住の園田佐登志と並ぶ日本地下音楽界の生き字引的存在で山崎春美らのロックバンド「ガセネタ」の未発表音源を40年間所蔵した。
女性。日本大学芸術学部文芸学科在学中に高杉弾や山崎春美と知り合い『Jam』『HEAVEN』に「ナポリの夢日記」を連載する。1980年に音楽事務所に就職して以降は高杉と関係が途絶えたため『HEAVEN』3号を最後に連載は打ち切られた。その後はSPANK HAPPYのマネージャーを経て飲食店を経営する。弟の坂本哲也は角谷美知夫の「腐っていくテレパシーズ」元メンバーで『HEAVEN』にはイラストも寄稿している。
小説家。静岡県出身。ブロバリン98錠の過量服用によるオーバードーズで1978年9月9日に急逝したサックス奏者・阿部薫の妻。高杉弾、山崎春美、ロリータ順子をモデルにした小説「ラブ・オブ・スピード」を執筆したことでも知られる（彼らをモデルにした小説は、文遊社から刊行されている『鈴木いづみコレクション3 SF集1 恋のサイケデリック!』に収録）。1986年2月17日に自宅で首吊り自殺。36歳没。
『HEAVEN』のライター。オルタナティヴ・ロックバンド「TACO」のボーカリスト。山崎春美とは公私ともにパートナー的存在で、TACOの前身バンド「ガセネタ」解散の直接的な切っ掛けを作ったといわれる。山崎と離別した後、夏風邪をこじらせて自身の持ち歌「嘔吐中枢は世界の源」の通り吐瀉物をのどに詰まらせ1987年7月1日に急逝。享年25。歌手の戸川純とは生前親交があり、大里俊晴七回忌ライブ「SHINDACO～死んだ子の齢だけは数えておかねばならない」（新宿ロフト／2015年11月17日）でTACOの楽曲が演奏された際、ロリータ順子のパートは戸川が歌った。
※この他にも山崎春美が寄稿した関係者リスト「X人名事典」では間章、明石賢生、赤田祐一、赤塚不二夫、阿木譲、浅羽通明、石井宏明、伊藤桂司、稲木紫織、上杉清文、遠藤道子、岡部佳枝、小野田重俊、角谷美知夫、後藤繁雄、桜木徹郎、末井昭、鈴木伊豫、園田佐登志、武邑光裕、天皇、中村直也、ニシャコフスキー、野々村文宏、橋本真人、浜野純、松岡正剛、松本助六、村松恒平、安田邦也、山口百恵らの名前が列挙されている。
エルシー企画のグラフィックデザイナー。『Jam』創刊号から10号までの表紙デザインを担当した（特別ゲリラ号を除く）。独立後は一般誌からエロ本、広告まで幅広くデザインを手がけ、大賀が表紙を担当した『ザ・ベストマガジン』では創刊号で大原麗子の顔に水をぶっかけ、その瞬間を表紙にするという斬新なデザインで100万部の金字塔を記録した。現在は各社雑誌のアートディレクターとして活動。在籍期間：1979年
書容設計家、エディトリアルデザイナー、グラフィックデザイナー。女子美術短期大学造形学科デザインコース情報メディア系研究室専攻科元講師。東京都武蔵野市吉祥寺出身。東京芸術大学美術学部工芸科卒業。YMOが1979年にリリースした2ndアルバム『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』のアートディレクションを担当したのち『Jam』特別ゲリラ号と『HEAVEN』全号のビジュアルデザイン（表紙、裏表紙、表3）を手掛けた。在籍期間：1980年1月 - 1981年3月
Jam (自販機本) 概要
『X-magazine Jam』（以下『Jam』）は日大芸術学部を中退した高杉弾、山崎春美、隅田川乱一、八木眞一郎、佐内順一郎らヒッピー風の若者たち数人によって1979年3月に創刊され、わずか10か月で終刊した自販機本である。
『Jam』は自動販売機を介した特殊な形態で販売されたため、正規の取次ルートに乗って店頭に並ぶ通常の雑誌とは違って内容に制約がなく、独自の編集方針からナンセンスかつアナーキーな常軌を逸した誌面が徹頭徹尾にわたり展開された。その先鋭的な内容から本誌は「伝説の自販機本」と呼ばれるに至っている。
Jam (自販機本) 概要
なお本誌は流通上エロ本の体裁を取っているが、実際は表紙とグラビアだけエロで、中身は編集者が「面白い」と判断したことを「冗談」「悪ふざけ」「オナニー&メディテーション」という無意味なコンセプトのもと手当たり次第に詰め込んだ奇怪極まる内容となっており、抜き目的のエロ本としては全く機能していない。また誌面ではドラッグから皇室、臨済禅、神秘主義、前衛芸術、幻想文学、カルトムービー、インディーズ、パンク、オカルト、プロレス、ヘタウマ、パロディ、サイケデリック、ニュー・ウェイヴ、ビートニク、スーフィズム、フリーミュージック までカウンターカルチャーを縦横無尽に取り上げ、知性と諧謔と狂気と冗談と猥雑とポップとアナーキーが入り混じるパンクな誌面を展開し、ポルノグラフィとサブカルチャーが合体した唯一無二の世界観を築き上げた。
特に創刊号では「ドラッグ特集」「東京・関西のパンクシーン」「臨済と普化の対話」「女性器の拡大ポスター」「女体にジャムを塗りたくったヌード」などを取り上げたが、極めつきは当時人気絶頂だった山口百恵の自宅から出た使用済みナプキンほか約40点のゴミを大々的に公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」であった。この企画によって『Jam』は「伝説の自販機エロ本」として神格化された。
Jam (自販機本) 概要
ちなみに漫画コーナーでは「ガロ系」「ヘタウマ」「面白主義」を代表する漫画家の渡辺和博（青林堂『ガロ』3代目編集長。1984年発表の著書『金魂巻』において現代の代表的職業31種に属する人々のライフスタイル、服装、行動などを金持ちと貧乏人の両極端に分けて「○金・○ビ」とネーミングして1984年度の第1回流行語大賞を受賞）と、当時漫画家をやめていた蛭子能収（青林堂『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」でデビュー後、わずか数年で断筆）を連載陣に起用し、特に蛭子は編集長の高杉弾と山崎春美の依頼により『Jam』で実質的な商業デビューを果たしている。
『Jam』『HEAVEN』の誌面には「架空の本の書評」「架空の企業の広告」「架空のヒットチャート」「架空のインタビュー」「架空のバンド紹介」「架空の学術論文」「なりすましの読者投稿」「嘘の次号予告」など虚実ないまぜに面白おかしく書かれたジョーク、パロディ、ガセネタ、フェイクが多数掲載されており、コンセプトそのものは実際にありそうで実は存在しないガセネタをニュースとして掲載しているウェブサイト『虚構新聞』のスタイルと通ずるものがある。
Jam (自販機本) 概要
本誌に掲載された具体的な虚構記事の例としては『X-MAGAZINE』6号の「ヒデヨシ鏡は狂気の今日・カタストロフィ理論に於けるヒデヨシ効果の特異点」や『Jam』7号の「名物爆弾企画『音』で橋を壊せる!!」などの意味不明な学術論文、『HEAVEN』創刊号の白紙のページ、「天才少女ナオへの独占インタビュー」、「早大文化新聞／東北人は全人民の前に土下座せよ」などの冗談企画が挙げられる。
初代編集長の高杉弾はこれら禅的でシュールな虚構記事を誌面で展開した理由について
実在しないレコードの紹介というのにはすごく興味があって、前にずいぶん書いたことがあるけど、載せてくれる雑誌がなかった。実在しない本の書評というのも同じで、しかたがないので自分が編集している雑誌に載せたら、どこで手に入るんですか、なんて問合せが来た（笑） — 高杉弾『メディアになりたい』JICC出版局、1984年9月、p.218-221「音楽と私」
Jam (自販機本) 概要
実話誌として『X-magazine』はいろいろと遊んだわけ。例えば、書評のページ。全部架空の本でね、その紹介が。実在しない本の紹介っていうのは、すごく最初からあったアイディアで、いまだにやりたい気が残ってる。スタニスワフ・レムとか、ボルヘスがやってるでしょ、たしか。やってる時は知らなかったけど。そういう細かいアイディアはたくさんあって、架空のヒット・チャートとかさ。それからケネス・アンガーの紹介とかもやった。そういう前から持ってたアイディアをどんどん入れてやったわけ。基本的に嘘のつけるメディアだということもどんどん利用した。ちょっとなんていうのかな、儲かってる業界ってさ、自由がきくでしょう。何やっても文句言われないんだよね。それで図に乗って毎月出しまくった。結局『Jam』は十何冊か出たね。上いくとあんまり嘘つけないでしょ。 — 高杉弾『週刊本38 霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社）第1章「印刷ポルノの黄金時代」の中「『Jam』をつくっていた頃の話」
Jam (自販機本) 概要
と解説している。実際、架空の本を書評するというアイデアは、ホルヘ・ルイス・ボルヘスによる『ハーバート・クエインの作品の検討』（1944年）やスタニスワフ・レムによる『完全な真空』（1971年）などに先例が見られるように、決して本誌独自のものではないが、それを雑誌の書評コーナーの体裁を借りて行ったという点では極めて先駆的な事例であった。

なお『HEAVEN』の編集に携わっていた精神科医の香山リカは医大生時代に「嘘の医学記事」を同誌に執筆していたことを後に打ち明けており、これについて香山は著書『ポケットは80年代がいっぱい』の中で
Jam (自販機本) 概要
私は“ある島でだけ流行した謎の伝染病”の話を書いたが、もっともらしくウィルスの解説などもしながら、それはまったくのでっち上げだった。“医学生がでっち上げ医学記事”というのは今でなら社会問題にもなるかもしれないが、当時の私は、そのあたりの倫理観が完全に麻痺していた。言い訳めいて聞こえるかもしれないが、そもそも私は『遊』のパロディ記事の完成度やバカバカしさに衝撃を受けたのがきっかけで、春美と仕事をすることになったのだ。ウソを本当っぽく書いたり事実を茶化したりすることは、私にとっての仕事の原点であったわけだ。いちばん楽しかったのは、なんといっても医学生という立場を悪用した“医学のウソ”だった。 — 香山リカ『ポケットは80年代がいっぱい』バジリコ、2008年2月、p.141-142
と弁解している。

ちなみに雑誌全体のブレーンであった美沢真之助（隅田川乱一）は『HEAVEN』に寄稿した、奴隷と主人の社会的地位の転倒と馬鹿騒ぎを特徴とする古代ローマの農神祭「サトゥルナリア」にまつわるエッセイで「嘘の持つ役割と可能性」について次のように述べている。
Jam (自販機本) 概要
「四月バカ（エイプリル・フール）」は「ALL FOOLS DAY」ともいわれるように、本来的には、すべての者がバカげたふるまいを行なう日であって、個人が恋意的に嘘をついて、それが大目に見てもらえるといった、暖昧な事柄ではなかった。

この風習の基盤は、通常の秩序が引っくり返ってしまう古代の農耕儀礼的な躁宴（オルギア）にある。中でも、イタリアの、農耕と律法の神「サトゥルヌス」の祭である「サトゥルナリア」とは深い関係を持っている。この祭では、主人と奴隷の地位が転倒し、クジ引きで、サトゥルヌスに扮するニセの王が選ばれ、この王は、めちゃくちゃな命令か法令を公布した。社会を全的にまき込むバカ騒ぎを行なうには、このような、浴なる世界の拘束力を無化する仕掛けが必要である。 この仕掛けを生み出した衝動は、キリスト教が支配的になった後も生き延び、「愚者祭」として、教会内部にすら浸透していった。サトゥルナリアと同様に、この祭りでも教会内の階級が逆転し、副助祭（教会の下級職員）たちは、キリスト教の聖性を失わしめるふざけた説教やパロディを行った。
Jam (自販機本) 概要
（中略）古代の農耕儀礼には、たしかに暗いものが内在しているが、人間が原罪として持っている黒い衝動に対して〈白〉で対応するのではなく〈黒〉で対応する知恵を、そこに見出すことができないだろうか？ 日常生活を脅かす〈白に対する黒〉に対しては、〈白黒〉の世界の秩序を特異的に転倒させることによってそれを克服するというやり方は、古代人の間では常識であったし、これは対社会の関係だけにとどまらず、意識を発達させる、内的な、霊性の訓練としても行なわれた。
サトゥルナリアの儀礼は、イスラムのスーフィーたちに、発達的に継承された。霊性の発達に関する共同体の重要性を認識していたスーフィーたちは、月に一度、「嘘つきの日」を設けたのである。この日には、嘘をつくことが許されているのではなく、修業として、一日中嘘をつくことが強制された。「正直であれ」という倫理的な名分は、何が正直であるのかに関する個的な妄想によってすぐさま歪められてしまい、人々はこの個的な妄想のパターンについては無自覚である。だから、よき意図を持っても、肉体が意識が変化しないかぎり、その意図は実現されない。ところが、意識的に嘘をつくことによって、無意識に語っていた嘘が露呈して、自己の隠された心理的なパターンを自覚することができるのである。
Jam (自販機本) 概要
スーフィーの「嘘つきの日」にこめられた秘教的な行為を、日常的な生活の中で体験したいのなら、「冗談」を観察するのがいちばんいい方法である。冗談の大半は内的な感情の表現である。人々は、冗談で本当のことを喋っている。 — 『HEAVEN』第12号（所収『ロック・マガジン』47号／1982年9月発行）「THE X-BOY'S EXPRESS NO.25」
『Jam』はその破天荒な編集方針と独自性から『ガロ』『遊』『宝島』といった日本を代表する超カルト的サブカルチャー雑誌と並び、後続のサブカル誌・アングラ誌のルーツとして黎明期のサブカルチャー文化に大きな爪痕を遺した。
Jam (自販機本) 概要
事実『Jam』『HEAVEN』は「鬼畜系」と呼ばれるサブカルチャーの分野にも多大な影響を与えており、鬼畜系文筆家の草分けである青山正明（データハウス刊『危ない薬』『危ない1号』編著者。うつ病と薬物乱用の悪化に伴い2001年に自殺）は本誌に感銘を受け、1981年4月に『HEAVEN』の廃刊と入れ替わる形で変態ミニコミ誌『突然変異』（突然変異社, 1981年 - 1982年）を創刊。同誌はその斬新かつ過激な内容から椎名誠を巻き込んだ大きな論争に発展して当時のミニコミ界・ロリコン界に一大ムーブメントを巻き起こした。この野心的な編集スタイルは後に青山が編集長を務める超変態世紀末虐待史『サバト』（三和出版, 1985年）や『危ない1号』（データハウス, 1995年 - 1999年）に直接引き継がれていくことになる。
また、『Jam』のゴミ漁り企画に影響された鬼畜系・電波系ライターの村崎百郎（本名：黒田一郎、1961年 - 2010年7月23日）は世紀末に「鬼畜系」と称してゴミ漁りによる人間観察を啓発し、1996年にはデータハウスからゴミ漁り完全マニュアル『鬼畜のススメ 世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』を上梓するなど鬼畜系のあり方を身をもって体現したトリックスターとなった。なお、山崎春美は村崎の没後に上梓した初単行本『天國のをりものが 山崎春美著作集1976‐2013』（河出書房新社, 2013年）の中で「このゴミ拾いという『文化』はゴミ屋敷とか電波系、鬼畜系を孕みながら遂に、村崎百郎の刺殺事件（2010年7月）に至る。村崎とはロフトプラスワンで会ったことがあるけど、そしてピンと来ないかもしれないけど、実はボクも薄皮一枚の裏表でそのライン上にいる。現代の作家業には編集者的能力が必須である」とコメントしている。
ちなみに『Jam』以前にもエロ本の体裁をしたサブカルチャー雑誌『ウイークエンドスーパー』（末井昭編集・白夜書房発行。新宿ゴールデン街系の文化人を積極的に起用した伝説のエロ本。1977年創刊・1981年廃刊）が創刊されているが、『Jam』はそれ以上に何でもありのパンクで無軌道な内容であり、これは当時の音楽界と漫画界で隆盛を極めていたパンク＝ニュー・ウェイヴの動きとエロ雑誌界が連動したものだったとする見方もある。実際に『Jam』は創刊号で「TOKYO PUNK SCENE SCRAP／NO PUNK! NO WAVE!」という本格的なパンク特集を行っていた（安田理央は本特集について「日本のパンクシーンの黎明期の貴重な資料となる特集」と評価している）。
『磯野家の謎』『バトル・ロワイアル』などのミリオンセラーをプロデュースし、1990年代サブカルシーンの主翼を担ったカルチャー雑誌『Quick Japan』を自費で創刊した赤田祐一（元飛鳥新社/太田出版編集者。現・エディトリアル・デパートメント『Spectator』編集部）は『Jam』終刊直前の1979年12月にエルシー企画を訪問して『Jam』の創刊号を直接購入した経験がある。また、赤田は当時の印象について「そのとき『Jam』編集長の高杉弾も編集部にいあわせて、ソファーに寝っころがりながら『GORO』を読んでいた。“筒井康隆の『美藝公』がついに始まったよ。横尾（忠則）さんとの組み合わせはすごいねぇ”と、仲間に喋っていたことを今でもはっきり覚えている」と後に回想している。なお、赤田は自身が編集を務める雑誌（赤田編集時代の『Quick Japan』『あかまつ』『Spectator』など）で『Jam』を深く掘り下げた特集を定期的に企画しているほか、自著『20世紀エディトリアル・オデッセイ』（ばるぼらとの共著, 誠文堂新光社）で紹介した1200点にも上る雑誌の中からベスト3に『ホール・アース・カタログ』『POPEYE』『Jam』の3誌を選んでいる。
このように同誌は廃刊後も、日本のサブカル史やエロ本史において、今日まで語り継がれる伝説的存在となっているが、エロ本という性質上から国立国会図書館などの公共機関での所蔵は皆無に等しく、古書店では幻の雑誌として数万円の高値が付くこともあり、全体を目にすることは極めて困難となっている。
本項では『Jam』の前身誌『X-MAGAZINE』（エルシー企画）と後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社出版）についても解説する。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
すべての始まりは1974年に高杉弾が『X-MAGAZINE』『Jam』『HEAVEN』のルーツとなるミニコミ誌『便所虫』（冗談社）を日本大学芸術学部文芸学科内で創刊したことである。
『便所虫』は過激な内容（同級生女子の実名をあげてブス順にランク付けする企画など）から教授や体育会系の学生に疎まれ、配布したそばから勝手に回収され焼却処分されるなど数々の妨害工作、弾圧、襲撃に遭いながら後に『BEE-BEE』と誌名を変更して月刊で25号まで続く。
その後、友人の美沢真之助が『BEE-BEE』25号に隅田川乱一名義でプロレスとオカルトにまつわる原稿「オカルティズムとアフリカン格闘技と昨年度のマット界」を寄稿する。これが決め手となり『BEE-BEE』は月刊誌『本の雑誌』主催の「輝け!第1回全国ウスバカ的無価値的チリガミコーカン的ガリバン誌コピー誌熱血コンテスト」で優勝し、作家デビュー前の椎名誠からも高い評価を得る。
そうした矢先、高杉弾が大学8年間で卒業所要単位を習得できないほどの単位不足と2年分の学費滞納が原因で大学を中退することになり、自然消滅する形で『BEE-BEE』は1977年頃に廃刊した。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
1978年秋、日大芸術学部を中退した高杉弾は好きなことだけをしてフラフラ暮らしていた。ある日の深夜、高杉は武蔵小山駅から自宅に向かって歩いている途中、電柱の下に束になって捨てられていたエロ本群から『スノッブ』という一冊の自販機本を発見する。
高杉はそれに掲載されていた「見開き裁ち落としの接写でパンティストッキングを履いた女性の尻を大胆に写したフェティッシュなヌード写真」と裏表紙の裏面（表3）にあった「もう書店では文化は買えない」 というキャッチコピーに大いなるショックを受ける。居ても立ってもいられなくなった高杉はカメラマンに会って写真の感想を伝えるため、夜が明けるとすぐに編集部に電話してアポイントメントを取り、その日のうちにエルシー企画という出版社を訪れた。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
この時、高杉が顔を合わせたカメラマンの武蔵野大門こそエルシー企画社長の明石賢生その人であった。その場で明石は編集局長の“S”こと佐山哲郎と相談して同社の自販機本『スキャンダル』8頁分の原稿を高杉に自由に任せることを思いつく。これに応じた高杉は友人の美沢真之助（＝隅田川乱一。後に『Jam』『HEAVEN』『X-MAGAZINE』編集者）を誘い、誌名を『X-MAGAZINE』と改めた上で「Xランド独立記念版」と題したゲリラ記事を一週間で制作した。この原稿は『スキャンダル 悦楽超特急 X-MAGAZINE』5号（1978年12月発行）に掲載され、これが高杉の実質的な商業デビュー作となった。扉のキャッチコピーには「自動販売機で国家が買えることだってある」と記されている。
なお「もう書店では文化は買えない」というキャッチコピーを考案した佐山哲郎（自販機本『スキャンダル』初代編集長）は竹熊健太郎のインタビューで高杉弾が「Xランド」発表に至るまでの状況と同コピーが生まれた背景を次のように回想している。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
当時アリス出版にいた亀和田武がね、自分が編集してた『劇画アリス』って雑誌で、表3（裏表紙のひとつ前）に自分の上半身ハダカの写真載っけて“エロ劇画界のジュリー”なんて言ってたりね（笑）、遊んでて面白かったよね。どこまでかっこよく滅茶苦茶やるか、競争があった。そのへんで俺の「もう書店では文化は買えない!」ってのも出たわけだけど、別に思想的にどうこうっていうんじゃないんだよね。とにかく面白いことがやりたかった。

このへんから妙な連中が出入りするようになったんだな。プールの監視員をやってた安田邦也とかさ、当時明大を出たばかりで、どこからみても快活な好青年でね。それがエロ本屋になって。あとブルースのミュージシャンやってた宇佐美とかね。いろんなのが来たけど、やはり驚いたのは日芸で『BEE-BEE』ってミニコミを作っていた高杉一派だね。
高杉の編集センスはなかなかのものでさ。でも特に、隅田川乱一の文章力には驚いた。刺激的だったよ。その後『BEE-BEE』は確か『本の雑誌』のミニコンテストで優勝するんだな。そういえばこの間『週刊朝日』で椎名誠が『本の雑誌』の思い出話を書いてたけど、出てきたね隅田川の名前が。椎名と、当時『本の雑誌』で編集してた群ようこがさ、争うようにして読んでたっていうからね、隅田川の投書を。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
高杉は確か俺がエルシーで仕事中にやってきたんだ。「お前のファンが来てるぞ」って誰かが呼びに来てさ。「可愛い女の子だ」ってかつがれて行ったら、それが高杉（笑）。どこが可愛い少女だって。それでミニコミ見せてもらって。横で明石が「どうだ、こいつ使えるか?」って聞くから、「使えるもなにも、一冊すぐに作らせる」って言ったんですよ。そしたら明石は「お前はすぐそんなこと言うからダメなんだ」って怒ったの。じゃあってんで、とりあえず俺がやってた雑誌の八ページだけまかせることにしたんだよ。そしたら……連中、いきなり、“乗っ取り宣言”するんだよ。「この雑誌は俺たちが乗っ取った!」って。なんなんだ（笑）…… — 竹熊健太郎「天国桟敷の人々─自動販売機本の黎明期と『JAM』の出現⑵」『Quick Japan』14号 153頁 1997年 太田出版
この「Xランド」が好評だったことから明石は『X-MAGAZINE』6号の編集を高杉に一冊丸ごと自由に任せることにし、高杉と美沢は雑誌のジャックに成功する。後に高杉は「その8頁が当時エロ本の世界では考えられないような、すっごい『変』だったらしいんだよ。『面白いじゃん、なにこれ？』みたいに。半分はあきれているんだよね（笑）」と回想している。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
雑誌の編集にあたって美沢は友人の八木眞一郎（後に『Jam』編集者。1978年2月に日本文華社から創刊され、わずか1号で廃刊した幻のパロディ雑誌『冗談王』編集長。同誌は日本出版史上初めて表1から表4の広告まで全頁すべて冗談という異色の内容で、八木の呼びかけで高杉弾、美沢真之助、近藤十四郎も編集・執筆に参加している）を誘い、大麻取締法への批判やアメリカの薬物事情などエロとは一切関係のないドラッグの特集記事を執筆する。
更には笑いガス実験、男性器の紙工作、変態SF小説、下層サラリーマンのオピニオンエッセイ、実在しない架空の本や『電話帳』の書評などを取り上げ、極めつきは「スターダスト 芸能人探訪!! ゴミあさりシリーズ」と銘打ち、かたせ梨乃宅のゴミ漁りを実行。ドラマ台本や腐ったミカン、使用済みタンポンなどを誌上のグラビアで無断公開する暴露企画を行った。
このように『X-MAGAZINE』は現在では到底考えられないほど過激な企画や読物が目白押しであり、表向きはエロ本だが中身はヌードの露出が極端に乏しく無茶苦茶で過激な企画や読み物が満載という『Jam』のスタイルを創刊前から完全に確立する。これに関して『Jam』ブレーンの一人だった八木眞一郎は「『Jam』はエロを冗談によっていかに無効化するかが、今考えれば、唯一のテーマだったのかもしれない」と後に回想している。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
ちなみに漫画家の蛭子能収は連載前の打ち合わせで高杉から「一応表紙はエロな感じに見えるんですけど、中身は自分たちが好きに作ってるんですよ。自分たちはこれを“ゲリラ”だと思ってるんです」と熱烈にアピールされたと回想しており、元々高杉自身「もっと突き抜けて、ほとんど無意味の方向へ行くまで過激なことをやってみたらどうか」という徹底的に意味を排除したダダ的な誌面作りを標榜していた節があったという。
雑誌コードの関係で『X-MAGAZINE』は1979年3月から『Jam』として正式に新創刊。B5版/88頁で定価は300円だった。メインスタッフには日本大学芸術学部文芸学科の中退メンバーが集い、新創刊に際してガセネタの山崎春美が同人として参加する。キャッチコピーは「SEXと革命、両方とりたい君のために!」「オナニー&メディテーション!」「SUPER CONCEPTUAL MAGAZNE」。
元々『Jam』は当時「出せば出すだけ売れる」と言われたほど売り上げが好調だった自販機本の税金対策用に作られた雑誌であり、「どうせ儲かっても税金に持って行かれるのなら無意味で面白い雑誌を作った方が良い」というエルシー企画の方針から全くボツが出なかったという。ちなみに明石賢生社長が出した唯一の制作条件は「カラーページだけはエロにしておけ」だった。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
創刊号では「雑誌でパンクをやる。伝統を断ち切る、常識を破壊する、そういう革命を雑誌によって起こす」ために、冒頭の特集から女性器と肛門の拡大ポスターを掲載するなど『X-MAGAZINE』以上にパンクな記事が目立っていたが、特に山口百恵宅から出たゴミ約40点を写真付きで無断公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」が最も有名で、これについて取材に訪れた祥伝社発行の女性誌『微笑』が1979年5月26日号において4頁にわたる批判記事を掲載し『Jam』の存在が一躍世に知れ渡る切っ掛けとなった。
しかし『微笑』の日和見的な取材姿勢や記事内容に嫌悪感を示した高杉弾は『Jam』の巻末に以下の文章を寄稿して雑誌づくりに対する独自の持論を展開した。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
いま俺はこの号の編集中なのだ。したがって編集後記というものはまだ書けない。俺のようなシロートにとって、本を一冊作るということはナルトを金魚ばちに入れて飼うよりもむずかしいことであり、山口百恵に肛門オナニーを教えるよりはやさしいことなのだ。

山口百恵と言えば、こないだ雑誌「微笑」の記者という男が、馬鹿面をして三人も俺のところへ取材にやって来た。例の「山口百恵ゴミあさり」についての記事を書くと言う。他人のフンドシで相撲をとるというのはアノテの雑誌では当り前のことだが、発売になった「微笑」を見てあきれてしまった。
知らない人がいると思うので一応書いておくと、「百恵ゴミあさり」というのは本誌創刊号に載った、百恵の家から出たストッキング、ファンレター、答案用紙、使用済ナプキン、タンポン説明書など約40点を写真で公開した企画のことだ。
これに関する「微笑」での紹介記事は、4ページも使っておきながら、俺の強気の姿勢を適当に強張〔ママ〕し、読者の「どのようにゴミを取って来たのかを知りたい」という欲望を十分に満足させ、山口百恵に同情して見せ、最終的には「やりすぎなのではないか」というレベルを一歩も出ない姑息かつ低級なものだった。
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
ホリプロやCBSソニーの人間がイカるのは、まあ判る。しかしなぜ相方の事態を面白がれる立場にあるはずの雑誌記者が、あんなくだらない記事しか書けないんだ。「自分の家のゴミをあさられて、いい気持ちのする人間なんているわけない」だと、そんなことは当り前だろ、バカ。「やっていいことと悪いことが……」だと、笑わせるな！こういうものは公開しないことがセオリーだと、礼儀の問題だと、どこまでバカなんだお前ら。Jamを批判したいなら、もっとハッキリ書いたらどうだ。
この記事を書いたのが誰なのかは知らないがよく聞いておけ。エセ・ヒューマニズムや見せかけだけの正論、やっていいことと悪いこと、社会的一般常識、そんなレベルを突破しないで面白い記事が書けるとでも思っているのか。セオリーや礼儀を守っていて今の読者を引っぱれると思っているなら、お前ら脳なしだぜ。

取材に来た三人の男の話しぶりのイヤラシさで「微笑」という超下等物件の実態を直感していたが、結果は予想以上のひどさだった。これは何も「微笑」に限ったことではない。現在、本当に俺たちの頭（ヘッド）をキックしうるような雑誌があるだろうか。少なくとも雑誌づくりに幻想（ビジョン）を持てないような脳なしの年寄連中には早々にご退場願いたいものだ。 — 『Jam』第4号「編集中記──佐内順一郎」
Jam (自販機本) 歴史（1974年～1983年）
何かやりたい？遊びたい？女の子といいことしたい？休みが欲しい？お金が欲しい？マリファナが欲しい？いい音楽が聴きたい？南の島でのんびりしたい？結婚したい？オマンコが見たい？興奮したい？刺激が欲しい？欲求不満を解消したい？抜け出したい？乗り越えたい？解放されたい？───俺たちは読者のそういう欲望を、何ひとつとして満たしてやることなんてできやしない。それらはみんなあなたの問題だ。

Jamにはサービス精神が足りない、ポルノが少なすぎる、わけが判らない、思想がない……そんな声を聞く。知ったことか！ハッキリ言ってJamはポルノ雑誌じゃない。どこやらの雑誌のように、くそ面白くもないサービスを連発するのは読者をバカにしてることじゃないのか。わけが判らないことのどこが悪い！思想がハッキリ出ている雑誌が欲しければよそへ行ってくれ。Jamがスーパー・コンセプチュアル・マガジンであることを了解して欲しい。“Jamのような雑誌”というのが他にあったら見せて欲しい。今このどうしようもなくメチャクチャな時代に、Jamというのはピッタリの雑誌だと俺は思っている。