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サフラジェット 20世紀初頭のイギリス
女性参政権運動が行われている間中、目的達成のため多くの戦略がとられた、イギリス中で郵便ポストが燃やされたり酸を注ぎ込まれたり、手紙爆弾の送付が行われた。またイギリス各地で放火や爆発事件が多発した。
この時期に即席爆弾が仕掛けられたのは、クリケット場や競馬場や、ウェストミンスター寺院、セント・ポール大聖堂、イングランド銀行、ナショナル・ギャラリー、鉄道駅などあらゆる場所が対象となった。一部の歴史家はサフラジェットによる組織的なテロリズムであるとしているが、女性史家のジューン・パーヴィスは、「サフラジェットは誰も殺したり傷つけたりしなかった」としてサフラジェットがテロリストであったという見方を否定している。
ロンドン中で続いて放火が起こる中、キューガーデンにあるティーハウスがサフラジェットのオリヴィア・ワリーとリリアン・レントンにより放火された。やはりキューガーデンにあるオーチャード・ハウスもサフラジェットが襲撃したのではないかと考えられてるが、確たる証拠は見つかっていない。
サフラジェット 20世紀初頭のイギリス
サフラジェットは政治犯として認められる権利を拒まれ、多くが収監中にハンガー・ストライキに突入した。最初に食事を拒否した女性はマリオン・ウォレス・ダンロップであり、1909年7月に器物損壊でホロウェイ刑務所に1ヶ月収監の刑を宣告されていた好戦的なサフラジェットであった。パンクハーストのようなサフラジェットのリーダーに相談することなく、ダンロップは政治犯としての扱い拒否への抵抗として食事を拒否した。91時間のハンガー・ストライキの後、ダンロップが殉教者となるのを恐れた内務大臣ハーバート・グラッドストーンは健康上の理由による早期釈放を決定した。ダンロップの戦略を他の収監されたサフラジェットも採用した。政治犯としての扱いを拒否されたことに抵抗して食を断つのはサフラジェットがよく行う戦略となり、結果的に数日で釈放されて「戦線」に復帰できるようになった。
サフラジェット 20世紀初頭のイギリス
サフラジェットの囚人分類について公衆からバックラッシュがあった後、分類規則が修正された。1910年3月、243A規則が内務大臣ウィンストン・チャーチルにより導入され、これにより重罪に問われていないという条件で第二類と第三類の囚人にも第一類の囚人が持つ特定の特権を付与できるということになり、これによって2年にわたるハンガー・ストライキは実質的に終了した。パンクハーストが第二類から第一類に移された際、自分たちの囚人分類についても再考すべきだと考えたサフラジェットたちが抵抗をし、ハンガー・ストライキが再開した。
戦闘的サフラジェットの示威行動はその後より攻撃的になり、英国政府が対策に乗り出した。刑務所で食事を拒否するサフラジェット全員を釈放するのは避けたいと考えた当局は、1909年の秋にハンガー・ストライキ実施者を扱うもっと強硬な対策を採用し始めた。
サフラジェット 20世紀初頭のイギリス
1909年9月、内務省は刑期をつとめあげる前にハンガー・ストライキを行っているサフラジェットを釈放することを避けたいと考えた。収監中に死亡すると刑務所がその死の責任を負わねばならなくなるため、サフラジェットは刑務所にとってお荷物な管轄対象であった。刑務所はチューブを用いてハンガー・ストライキ実施者に強制摂食させることをはじめ、多くの場合は鼻チューブ、胃チューブ、胃洗浄器を使用した。強制摂食はこれ以前もイギリスで行われていたが、この使用は食べ物を食べたり飲み下したりできないほど病状の悪い入院患者に限られていた。医療従事者により、病人への適用は安全であるとされていた一方、健康なサフラジェットにとっては強制摂食が健康問題となった。
チューブによる強制摂食のプロセスはハンガー・ストライキ実施者の同意なしには極めて困難であり、ハンガー・ストライキ実行者は通常縛られ、しばしばかなりの力で押さえつけられて胃チューブか鼻チューブで強制摂食させられることとなった。このプロセスは大きな苦痛を伴うもので、内科医による観察・研究の後、循環系、消化系、神経系への短期的ダメージと身体及び精神の健康への長期的ダメージの両方をサフラジェットに及ぼす可能性があると指摘された。 強制摂食を受けたサフラジェットの中には、チューブの位置が間違っていた結果、胸膜炎や肺炎にかかるものもいた。
サフラジェット 20世紀初頭のイギリス
1913年4月、内務省のレジナルド・マッケナは1913年健康悪化による囚人の一時釈放法(Prisoners (Temporary Discharge for Ill Health) Act 1913)、通称「猫とネズミ法」(Cat and Mouse Act)を通過させた。この法によりサフラジェットは健康状態が悪化すると一時的に釈放され、健康が回復すると刑期終了まで収監されることになり、これによりハンガー・ストライキは法制にとりこまれた。この法によりイギリス政府はハンガー・ストライキ実施者が飢えにより死んだり病気になったりすることからくる責任から解放され、さらに収監されていない時はサフラジェットは示威行動に参加できないほど病気で弱っているという言質をとることができるようになった。ほとんどのサフラジェットは、釈放後に再収監された際はハンガー・ストライキを継続した。この法が導入された後、大規模な強制摂食は停止され、重罪に問われていて釈放されると再犯すると考えられる女性のみが強制摂食を受けるようになった。
サフラジェット 20世紀初頭のイギリス
1913年初頭、「猫とネズミ法」に対抗し、WSPUは「ボディガード」として知られる女性の一団を作った。この女性たちの役割は、エメリン・パンクハーストその他の著名なサフラジェットを逮捕や暴行から守ることであった。キャサリン・ウィロビー・マーシャルやガートルード・ハーディングなどがメンバーとして知られている。武道家のイーディス・マーガレット・ガラッドがこの女性たちの柔術師範をつとめた。「ボディガード」のメンバーはリーダーを守るため、警察と戦う暴力的な闘争にも参加した。
「ボディガード」の起源はガラッドがWSPUの会合で発言したことにさかのぼる。公衆の面前で話すサフラジェットはどんどん暴力のターゲットにされ、暴行を受けやすくなっていたため、柔術を教えることは怒っている妨害者に対して女性が身を守る方策となった。 1910年11月18日のブラックフライデー事件では200名のサフラジェットが警察から暴行されており、こうした事件により戦闘的な女性たちは男性の暴力から身を守れるようになる必要を痛感するようになっていた。
第一次世界大戦の開始により、イギリスのサフラジェット運動は女性参政権運動からいったん離れ、戦争協力に力を注ぐようになったため、結果的にハンガー・ストライキはほぼ止んだ。1914年8月、イギリス政府は女性参政権運動で収監されていた全囚人に恩赦を言い渡した。エメリン・パンクハーストが全ての戦闘的な女性参政権運動を終了させた直後の出来事であった。サフラジェットが戦争協力に焦点を移したため、世論は1918年の部分的な女性参政権導入に好意的になった。
女性参政権協会全国連盟(NUWSS)は常に「法にかなった」方法を採用していたが、戦争中もロビー活動を継続し、連立政府と女性参政権協会全国連盟の間に合意が形成された。2月6日、1918年国民代表法(Representation of the People Act 1918)が通過し、21歳以上の男性(これ以前にはイギリスの全男性が参政権を持っていたわけではなかった)と最小限の財産要件を満たす30歳以上の女性の参政権が実現した。840万人の女性が投票する権利を得た。1918年11月、1918年に女性資格議会法(Parliament (Qualification of Women) Act 1918)が通過し、女性が議会議員に選出されることが可能になった。1928年国民代表法(Representation of the People Act 1928)によって投票権は21歳以上の全女性に広げられ、10年前に既に男性が得ていたのと同じ条件で投票できるようになった。
サフラジェット 後世の評価
一般的に、歴史家は1906年にパンクハースト母娘(エメリンと娘のクリスタベル及びシルヴィア)のもとでサフラジェット運動が戦闘的になった第一段階において、女性参政権運動に劇的な動員効果がもたらされたと論じている。女性は通りに出て実際に反逆を行うということに興奮をかきたてられ、これを支持した。戦闘的なWSPUと先行するNUWSSの会員は重なっており、相互にサポートをしていた。しかしながらロバート・アンソールが論じているように、広報を行うためにはメディアで高い注目を集め続ける必要があった。ハンガー・ストライキや強制摂食はこうした効果があった。しかしながら、パンクハースト母娘はアドバイスを一切拒否し、自らの戦略をエスカレートさせていった。体系的に自由党の会合を邪魔し、公的な建築物を破壊したり放火をしたりする物理的暴力にも頼るようになり、これは自由党の妨害にはなっても女性参政権についてはあまり効果を及ぼさなかった可能性もある。パンクハースト母娘が第一次世界大戦開始時に戦闘的行動をやめると決め、熱狂的に戦争協力を支持した際、運動は分裂してリーダーの役割は終わった。女性参政権は4年後に実現したが、イギリスにおけるフェミニズム運動はその後、サフラジェットを有名にした戦闘的な作戦を行うことはなくなった。ボブ・ホイットフィールドは、戦闘的なキャンペーンは高い注目を集めるという点で積極的な効果をもたらし、穏健派はよりよい組織化に取り組まざるを得なくなった一方、反対派も増やしてしまい、世論をうまく味方につけることができなくなってしまったと考えている。
サフラジェット 色
1908年から、WSPUは紫、白、緑色の組み合わせを採用していた。紫は尊厳、白は純粋さ、緑は希望を象徴する。この三色はバナー、旗、バラ飾り、バッジなどに用いられた。ハート型のマッチケースもよく持っており、新聞の漫画やハガキにも登場していた。
ロンドンの宝石商、メイピン&ウェッブは1908年のクリスマスにサフラジェットの宝飾品カタログを出している。
1909年、WSPUはサフラジェットのリーダーであるエメリン・パンクハーストとルイーズ・イーツに特注の宝飾品を贈っている。この時期のアーツ・アンド・クラフツ運動の宝飾品にはエナメルやアメシスト、真珠、ペリドットなどの半貴石を用いて紫、白、緑色を組み込んだものもある。しかしながらこうした宝石を組み入れた宝飾品は1903年になる前、19世紀末の時点で既に女性の宝飾品として非常によくあるものであり、WSPUがこの色を採用する前からサフラジェットに結びつけることはできない。さらに、緑(green)、白(white)、紫(スミレ色、violet)という色はGWV、つまり"Give Women Votes"「女性に選挙権を」の頭文字を綴るためのものだというまことしやかな噂も広くささやかれている。
サフラジェット 色
2006年、エッジヒル大学は新しい紋章の色として緑とヘリオトロープ色(紫)を発注したが、これは大学が女性のみのカレッジとして始まって以来、早くから女性の平等にコミットしてきたことを象徴するものである。
白夜のヴィオラにいだかれて
『白夜のヴィオラにいだかれて』（びゃくやのヴィオラにいだかれて）は、日本の女性アイドルグループ『predia』のメジャー初のミニアルバム。2016年6月22日に日本クラウンから発売された。
白夜のヴィオラにいだかれて 解説
2016年1月27日、メジャーデビューから4作目のシングル「刹那の夜の中で」を発表したprediaは、すぐに本アルバムの制作を行った。同年3月20日、東京・ラフォーレミュージアム原宿で行われた『predia party tokyo〜predia tour 2016〜』においてタイトルと発売日が発表され、ライブでは収録曲「Tears Again」がいち早く披露された。「Tears - 」は桜子が初めてメインヴォーカルに参加しており、湊あかね、村上瑠美奈と共にレコーディングした際、「ごまかしが効かないのでとても難しかった」と「ナタリー」のインタビューで語っている。
アルバムにはオリコンチャート9位を獲得した「満たしてアモーレ」、同チャート9位となった「刹那の夜の中で」の2枚のシングル曲を含む全7曲が収録されており、曲順はメンバー全員で考えたという。Type A（CRCP-40462）とType B（CRCP-40463）の2形態に加え、それら全てが入った「カラオケBOX」、「面会BOX」で発売された。
白夜のヴィオラにいだかれて 解説
本作のビジュアルでは、タイトルに入った『ヴィオラ』という花に合わせ、青を基調としたデザインのドレスを着用している。また、このアルバムから前田ゆうのクレジットが平仮名表記の“まえだゆう”に変わっている。
この年の4月29日、メンバーの松本ルナが体調不良による活動休止を発表。その後同年10月10日、東京・よみうり大手町ホールで行われた『predia 6th Anniversary Tour』で復帰したが、グループからの脱退は回避された。
白夜のヴィオラにいだかれて 収録曲
Type A・Type B
Type A
Type B
白夜のヴィオラにいだかれて クレジット
BOROBORO ～この愛はボロボロになる運命なのか～
幾重の愛に
満たしてアモーレ
東京スキャンダル
刹那の夜の中で
Tears Again
The Call
フェルミ気体
フェルミ気体 (英: Fermi gas) とは、数多くのフェルミ粒子（名前はエンリコ・フェルミに由来）の集まった相のこと。
フェルミ粒子はフェルミ＝ディラック統計に従う粒子である。
これらの統計は熱平衡状態のフェルミ気体におけるフェルミ粒子のエネルギー分布を決め、その数密度、温度、可能なエネルギー状態の組によって特徴づけられる。
パウリの排他原理により同じ量子数の組をもつ量子状態を２つ以上のフェルミ粒子がとることができない。
よってボース気体とは異なり、相互作用のないフェルミ気体はボース＝アインシュタイン凝縮を起こすことは禁じられるが、相互作用があるフェルミ気体では凝縮を起こす場合もある。
絶対零度でのフェルミ気体の全エネルギーは１粒子基底状態の和よりも大きくなる。
なぜならパウリの排他原理は、ある種の相互作用や圧力によって互いのフェルミ粒子が同じ状態にならないように動くことを意味しているからである。
この理由のため、古典的な理想気体とは対照的に、温度０においてもフェルミ気体の圧力は０にはならない。
縮退圧と呼ばれるこの圧力は、中性子星（中性子のフェルミ気体）や白色矮星（電子のフェルミ気体）を、表面上は星を崩壊させブラックホールにする内部へ向かう重力に対して安定化する。
星が十分に質量を持ち、縮退圧に打ち勝つときにのみ、崩壊して特異点となる。
フェルミ気体
その温度以下では気体は縮退すると言えるような温度が定義でき、フェルミ温度という（そのときの圧力はほぼパウリの原理のみに由来する）。
フェルミ温度はフェルミ粒子の質量とエネルギー状態密度に依存する。
金属では、電子気体のフェルミ温度は一般的に数千ケルビンであり、日常的な条件では縮退しているといえる。
温度ゼロでのフェルミ粒子のエネルギー最大値はフェルミエネルギーと呼ばれる。
運動量空間におけるフェルミエネルギー面は、フェルミ面として知られる。
フェルミ気体 理想フェルミ気体
理想フェルミ気体や自由フェルミ気体は、相互作用のないフェルミ粒子の集まりと仮定する物理モデルである。
これは理想気体の量子力学版でフェルミ粒子を考えた場合である。
白色矮星における電子や中性子星における中性子の振る舞いは、それらを理想フェルミ気体として扱うことで近似できる。
金属や半導体の結晶格子中を動きまわる電子などの周期的な系でも同じようなことができ、擬運動量や結晶運動量（ブロッホ波）と呼ばれるものを用いる。
相互作用は定義により無視されるため、理想フェルミ気体の平衡特性やダイナミクスを扱う問題は、１つの独立な粒子の振る舞いの研究に帰着する。
これにより比較的扱いやすくなり、たとえば摂動論のような、相互作用を扱うより進んだ理論のための出発点を作ってくれる。
フェルミ気体 理想フェルミ気体
フェルミ粒子の濃度は温度によって変化しないと仮定すると、3次元理想フェルミ気体の全化学ポテンシャル  (フェルミ準位) は、ゾンマーフェルト展開 (  と仮定)により温度ゼロのフェルミエネルギー  と次の関係になる。
ここで  は粒子あたりのポテンシャルエネルギー、 はボルツマン定数、 は温度である。
よって内部化学ポテンシャル  は、フェルミ温度  よりはるかに低い温度でのフェルミエネルギーに近似的に等しくなる。
金属におけるフェルミ温度は105ケルビンのオーダーであるため、室温(300 K)ではフェルミエネルギーと内部化学ポテンシャルは本質的に同等となる。
頓所隼
ブラスナックルJUN（1999年3月27日 – ）は、日本のプロレスラー。旧リングネームは頓所 隼
頓所隼 略歴
埼玉県朝霞市出身。W-1が設立したプロレス総合学院出身（1期生）。
2016年3月30日、学院卒業記念試合・中之上靖文戦でデビュー。同じ一期生の立花誠吾とともにその後はW-1本体の巡業にも参戦し経験を積んだ。8月21日、吉岡世起と組んでの児玉裕輔＆藤村幸平戦で初勝利。7月17日、千葉大会での立花戦で自力初勝利。
11月12日、「Pro-Wrestling ACE」旗揚げ戦では、立花誠吾、進祐哉組と組み、新井健一郎＆デニス篠原、習田紘晶組と対戦。
2017年1月22日から始まるリザルトトーナメントチャンピオンシップ初代王者決定トーナメントに出場。
9月19日、WRESTLE-1クルーザーディビジョンチャンピオンシップ現王者の吉岡世起から次期挑戦者への逆指名を受けて、10月11日の後楽園ホール大会での王座挑戦が決定した。
10月11日、後楽園ホール大会にて吉岡とのクルーザー王座戦に挑み、前哨戦で吉岡から3カウントを奪った新技ドラゴン・スープレックスホールドを繰り出すなど健闘を見せたが、惜しくも敗戦。
頓所隼 略歴
2018年7月12日にW-1正式所属。10月24日後楽園大会にてCIMAに敗れたことで、『トンドコロ隼』にリングネームを改名。命名はCIMA。11月23日にはCIMAとタッグを組んだ。抗争を経て2019年5月3日、CIMAとの一騎打ちにてエニウェア2カウントフォールマッチを制したことでリングネームをもとに戻した。
W-1活動休止により、2020年3月31日をもって所属契約を解消。4月1日よりフリーランスとなる。
2022年3月23日、GLEAT新宿FACE大会にてGLEAT所属の井土徹也とフリー参戦していた佐藤恵一とともにユニット『60 SECONDS(シックスティ セカンズ)』を結成。
2022年5月18日付でGLEAT所属となる。
頓所隼 人物
下の名前はよく「準」と書き間違えられるが「隼」であった。
ACE時代はタイツは一貫して赤を基調としている。シューズにはヒラヒラがついていた。
学院時代からの同期、一とよく行動を共にする。
S・P・S
S・P・S（エス・ピー・エス、1995年9月30日 – ）は、日本のプロレスラー。プロレスリング・エース所属。
S・P・S 略歴
W-1が設立したプロレス総合学院出身（2期生）。
2016年9月27日、W-1道場で行われたプロレス総合学院2期生卒業試合でプロデビュー。この時は本名の習田 紘晶（しゅった ひろあき）名義だった。対戦相手は児玉裕輔。
11月12日、「Pro-Wrestling ACE」旗揚げ戦では新井健一郎＆デニス篠原組と組み、立花誠吾&頓所隼&進祐哉組と対戦。
2016年12月5日に本名から「S・P・S」へと
改名が発表された
。S・P・Sは「セックス・パーティ・シュッタ」の略。以降、練習中の写真などでもサングラスを必ず着用するようになり、試合をパーティーと称するようになる。
「Pro-Wrestling ACE―Vol.2―」参戦が発表されるも、試合当日の練習で右肩の脱臼のため欠場。デビュー相手だった児玉裕輔が代替選手として出場。以降、試合出場がないままフェードアウトした。
恋するウシチチ
恋するウシチチ（こいするウシチチ）は、真鍋譲治原作の日本の成年漫画。全2巻。
恋するウシチチ 概要
人間の男である椿潤九郎と人型愛玩動物（獣人）であるウシチチのピピ子が巻き起こすドタバタエロコメディ。当作は商業誌として2009年3月1日に富士美出版から発売されたが、担当編集者のミスにより性器部分を無修正のまま発売してしまったことで原作者である真鍋との間にトラブルが生じ、商業誌としての続巻（第2巻）の発表を断念することになった経緯がある。その後、続巻は同人誌として2009年8月16日に発売された。そのため、全2巻ながら第1巻は商業誌、第2巻は同人誌というかたちでナンバリング（巻数）が振られている珍しい作品である。なお、無修正で発売されたのは商業誌（第1巻）の初版のみであり、第1巻の第2刷以降の重版と同人誌（第2巻）は全て修正が加えられている。
恋するウシチチ あらすじ
金無し・職無し・甲斐性無しのニートである椿潤九郎は稀代のウシチチマニア。欲しいと思いながらも高額で一般人には手が出せない超高級ペットであるため、専門誌を観ては悶々としていた。そんなある日、コンビニ弁当を買って帰る途中、潤九郎のかったコンビニ弁当の匂いに釣られて現れたウシチチ「ピピ子」と出逢う。ピピ子は稀少な天然物ウシチチであり、性格は自由で気まま。そのまま半ば強引に潤九郎の住まいに棲み付いてしまう。破天荒なピピ子に気の休まる暇が無い潤九郎だが、ピピ子との出逢いによって多くのウシチチと出逢い、肉体関係を持っていく。
恋するウシチチ 登場人物
椿潤九郎（つばき じゅんくろう）
本作の主人公。通称「ジュンクロー」。金無し・職無し・甲斐性無しのニート。学生だが学校には所属していない。ボロアパートに一人暮らしで、月に一度の実家からの仕送りで生活している。
自他共に認める稀代のウシチチマニアで、実は乳揉みの技能は政府から鑑定を依頼されるほどの才能が在り、ピピ子に唆されて「チチモミ師」を開業して多額の稼ぎを得たことがある。従来よりウシチチを飼いたいと思っていたが、高額で一般人には手が出せないため、雑誌を読んでは悶々としていた。
ひょんなことからピピ子を養うことになり、破天荒なピピ子に不満を抱きつつも心底では彼女に対して好意を持っていた。
ヤスオ
潤九郎の知り合い。苗字は不明。「やすお」とひらがなでも表記される。潤九郎とは仲が悪いが、お互いに名前で呼び合っていることから学生仲間と思われる。大金持ちのボンボンで、今年度のウシチチ品評会でナンバーワンと評価されたアルテミスの飼い主。アルテミスがお気に入りであり、事ある毎に自慢している。資産にものをいわせて多くのウシチチを飼っているが、飼っては飽きてを繰り返しており、飼い飽きたウシチチは自宅の地下室に閉じ込めていた。実は自宅内に設けた秘密の研究所でクローンウシチチの密造を行なっていた。
大家さん（おおや-）
恋するウシチチ 登場人物
潤九郎が住むボロアパートの大家さん。氏名は不明。3年前に夫を亡くした未亡人。潤九郎より年上の女性であるが、年齢は不明。かなりの美人であり、巨乳。実は予てより潤九郎に好意を寄せており、胸を揉んでもらいたいと思っていた。後に潤九郎とは肉体関係を持つに至り、潤九郎には家賃免除と引き換えに性行為を要求しており、最終的には潤九郎とセックスフレンドのような関係になる。人間の女性としては唯一の登場人物であり、ウシチチ以外では潤九郎が初めてセックスをした女性である。
横山善造（よこやま ぜんぞう）
内閣総理大臣首席補佐官。年齢は58歳。潤九郎を首相官邸に呼び出した人物。潤九郎に某国から品質調査として送られてきたウシチチを鑑定してほしいと依頼する。
灰崎（はいざき）
ヤスオの自宅の地下室に極秘に設けられた研究所で新作のクローンウシチチの密造を研究している科学者。名前は不明。天然物のウシチチであるピピ子のワイルドさと、飼育物ウシチチの頂点に立つアルテミスの上品な豊満さを掛け合わせて新たなタイプのウシチチを作ろうしている。
ピピ子
もう一人の主人公である野良ウシチチ。ホームレスのような生活をしている時、潤九郎の買ったコンビニ弁当の匂いに釣られた結果、そのまま潤九郎の住むアパートに転がり込んで潤九郎と同棲することになる。
恋するウシチチ 登場人物
実はウシチチ界では極めて稀少な天然物ウシチチである。潤九郎がこれまで入手してきた情報によると、天然物ウシチチは人間によって飼い慣らされた飼育物ウシチチと違い、性格は気ままで荒い。乳の成分も調整されていないため、成分は未解明な部分が多く、人によっては下痢を起こすなどの有毒性を持つらしく、ピピ子も例外ではない。第1巻では破天荒な性格が強調されたが、第2巻では比較的常識的な性格になり始める。彼女いわく「ウシチチはみんなエロい」らしく、潤九郎が他のウシチチとエッチすること自体には比較的寛容であるが、自分を蔑ろにすると不機嫌になる。飼育物ウシチチは人間によって飼育管理されているため、人間の子供を孕まないように生殖機能を調整させられる。そのため、人間の子を孕むことはないが、ピピ子は天然物ウシチチなので生殖機能を調整させられておらず、人間の子を孕む余地が在り得る旨が作中で描かれており、エンディングでは潤九郎の子を孕んだかのように思わせるシーンが在る。
アルテミス
恋するウシチチ 登場人物
ヤスオに飼われている、今年のウシチチ品評会でナンバーワンの評価を獲得した飼育物ウシチチの頂点に立つ血統書付きのウシチチ。自分からはあまり語らない大人しい性格。その正体はウシチチ管理局民生課に籍を置く「ウシチチGメン」と呼ばれる嘱託職員であり、ヤスオのウシチチに対する扱いの違法性を密かに内偵していた。ヤスオによって地下に軟禁されたウシチチを開放するが、自身はヤスオへの愛情から傍らに残ることにした。
ラニーニャ
ピピ子の友達。エルニーニョと一緒に行動している。飼育物のウシチチであるが、男勝りな性格であり、月に一回のペースで行なわれるウシチチの親睦会において侵入者を取り締まる役目を担っている。潤九郎を酷評するが、心底から嫌っているわけではない。以前は飼い主がいたが、変態プレイを好む飼い主だったため、途中で飽きて脱走し、現在はフリー。
エルニーニョ
ピピ子の友達。ラニーニャと一緒に行動している。飼育物のウシチチであるが、ラニーニャと同じく男勝りな性格であり、月に一回のペースで行なわれるウシチチの親睦会において侵入者を取り締まる役割を担っている。ラニーニャほど潤九郎を酷評している様子は無い。以前は飼い主がいたが、絞り出したミルクをネットで密売していたことに腹を立て、飼い主の銀行通帳をパクって脱走し、現在はフリー。
ハルミ
恋するウシチチ 登場人物
渋谷にあるウシチチショップ「ホルスタイン」にて売り出されている高級ウシチチ。予てよりショーウインドウ越しで見つめる潤九郎に好意を寄せていた。しかし、価格が30,000,000円もするため、潤九郎に購入できるわけもなく、肩を落として帰っていく潤九郎に「この人になら飼われても良い」と思い、店から抜け出して潤九郎の所にやってきた。「飼育物の高級ウシチチ」というプライドが在り、ホームレスのような生活をしていたピピ子のことを快く思っておらず、ピピ子とは互いに「のらウシ」「ブランドウシ」と罵り合うなど、仲が悪い。
ウシチチ
ピピ子の勧めでチチモミ師を開業した潤九郎に最初に乳揉みを依頼したウシチチ。名前は不明。
お嬢様（-じょうさま）
ウシチチ界の貴族「デカメロン侯爵家」の令嬢であるウシチチ。名前は不明。ウシチチにしては珍しく性的なものに対して嫌悪感を持っている。当初はチチモミ師を名乗る潤九郎のことを「くだらん山師風情」と軽視していた。潤九郎とのエッチの際にも自身の中から湧き上がる性的な感情に戸惑い、射乳の前には怯えてすらいたが、噴乳すると一転して満面の恍惚の表情を浮かべていた。エッチの後には開放的な性格になり、ウシチチ界の華族である葛城家へ出立していった。
ガブリエル
恋するウシチチ 登場人物
デカメロン侯爵家に執事として仕えるウシチチ。エッチに対して嫌悪感を持つお嬢様を見かね、潤九郎にお嬢様への乳揉みを依頼する。作中において名前を持つウシチチの中で潤九郎とエッチしていないのは彼女のみである。
エムワン・エイブラムズ
某国より輸入のための品質調査用に送られてきたウシチチ。プライドが高く、某国でも名うての暴れウシチチであり、品質調査を担当した政府の役人が20人も犠牲になっている。某国のウシチチは国産のウシチチとは異なり、排気量・馬力・総重量が国産ウシチチの2倍の容量である。他のウシチチと比べても飛び抜けて大柄な体格で胸の弾力もゴム製の鈍器を思わせるような破壊力だが、潤九郎のテクニックの前に絶頂し、地鳴りのような音と共に文字通り洪水同然の大量の噴乳に至った。その末に、横山善造から「日本の社会には適合しない」と判断され、彼女を含む某国のウシチチは輸入不可となった。これにより、某国からの空襲を受けることになり、奇しくも潤九郎の住むアパートが破壊されてしまう。
みゆき
ヤスオに飼われているウシチチ。半年前までヤスオから籠愛受けていたが、アルテミスが来たことによってアッサリ見捨てられたため、酷く傷つく。
たまき
ヤスオに飼われているウシチチ。ヤスオに飼われている数居るウシチチの中でも特にヤスオから籠愛を受けた期間が短いため、皮肉屋になってしまった。当初は潤九郎に対しても悪態をついていたが、潤九郎から深い籠愛を受けて心を開く。そして彼女の提案によって軟禁状態のウシチチがヤスオ邸を脱出することになる。
お菊（-きく）
ヤスオに飼われているウシチチ。軟禁状態にあるウシチチたちのリーダー格。たまきの生い立ちを潤九郎に話して聴かせ、優しくしてやるように頼む。
ヤスオに飼われているウシチチたち
かつてヤスオが飼っては飽きてを繰り返してきたウシチチたち。法律上の問題が在るので地下室に閉じ込めるかたちで飼い殺しにされている。作中では少なくても10人が確認できるが、名前が設定されているのは上述する3人のみで、他の7人は名前の設定が無い。全員がメイド服を着用しているが、性格は個々の特徴が出ている。たまきを贔屓する潤九郎に対して聊か不満を持つも、当初から全員が潤九郎を暖かく迎え入れている。
モイスの戦い
モイスの戦い（モイスのたたかい、ドイツ語: Schlacht von Moys）は、七年戦争中の1757年9月7日、ハンス・カール・フォン・ヴィンターフェルト率いるプロイセン軍がオーストリア軍に敗北した戦闘。
モイスの戦い 背景
1757年6月、プロイセン軍はコリンの戦いで敗北して撤退していたが、ロートリンゲン公子カール・アレクサンダーとレオポルト・フォン・ダウン率いるオーストリア軍にザクセンまで追撃されていた。
ブラウンシュヴァイク＝ベーヴェルン公アウグスト・ヴィルヘルム率いるプロイセン軍本隊はオーバーラウズィッツ、ゲルリッツ近くのランデスクローネ山に布陣した。一方、シュレージエンとザクセンの間で連絡線を確保していたハンス・カール・フォン・ヴィンターフェルト率いる一軍はナイセ川右岸のモイス村にあるホルツベルク山を占領した。
来たる戦いの契機となったのは、高級指揮官たちと今後の作戦計画を検討しようとしたヴェンツェル・アントン・カウニッツの、ヤウアーニック近くにあったオーストリア大本営への到着であった。
モイスの戦い 経過
7月9日、フランツ・レオポルト・フォン・ナーダシュディ率いる兵士2万と大砲24門の軍勢はモイス近郊のプロイセン軍前哨を攻撃する。彼はヴィンターフェルトが、この時点では半マイル離れたゲルリッツの軍営にいるという状況を利用したのである。ヴィンターフェルトはオーストリア軍の来襲を知ると5個大隊を率いて急ぎ救援に向かった。そして劣勢であったにもかかわらず、オーストリア軍をひとまず押し返す。しかしアウグスト・ヴィルヘルム公から追加の増援が届かなかったので、ナーダシュディはプロイセン軍を迂回し、背後から攻撃することができた。ヴィンターフェルトは致命傷を負い、翌日に没した。今日なお、彼の記念碑が残されている。最終的に、ヴィンターフェルトの軍団は撤退を強いられた。
モイスの戦い 影響
ハンス・カール・フォン・ヴィンターフェルトの死により、アウグスト・ヴィルヘルム公は有能な顧問を失った。そして続く数週間にわたって9万に迫るオーストリア軍の追撃を受け、補給を断たれながらも公は整然と撤退する。プロイセン軍の撤退はラウジッツとシュレージエンを通り越してブレスラウの城門まで続いた。1757年11月には、要塞都市シュヴァイトニッツの失陥（第一次シュヴァイトニッツ包囲戦）とブレスラウの戦いにおける敗北が続くこととなる。
エウアドネー
エウアドネー（古希: Εὐάδνη, Euadnē）は、ギリシア神話の女性である。長母音を省略してエウアドネとも表記される。主に以下の4人が知られている。
以下に説明する。
エウアドネー ストリューモーンの娘
このエウアドネーは、トラーキアの河神ストリューモーンとネアイラの娘で、アルゴス市の名祖アルゴスとの間にエクバソス、ペイラース、エピダウロス、クリアーソスを生んだ。あるいはエクバソス、ピラントス、クリアーソスを生んだ。
エウアドネー ピタネーの娘
このエウアドネーは、ラコーニア地方の河神エウロータスの娘ピタネーとポセイドーンの子。生後すぐにアルカディア王アイピュトスに預けられ、養育されたのちに、アポローンに愛されてイアモスを生んだ。イアモスはオリュムピアの神官家の一族で、ギリシア各地に分家を持つイアミダイの祖となった。
エウアドネー イーピスの娘
このエウアドネーは、アルゴス王イーピスの娘で、エテオクロスと兄弟。テーバイ攻めの7将の1人カパネウスと結婚し、ステネロスを生んだ。一説にピュラコスの娘ともいう。
カパネウスがテーバイとの戦争中にゼウスの雷に打たれて死んだとき、夫を愛するあまり、火葬の炎に飛び込んで焼死した。後にアイネイアースは冥府の嘆きの野と呼ばれる場所でエウアドネーの姿を目撃している。
エウアドネー ペリアースの娘
このエウアドネーは、イオールコス王ペリアースの娘で、アルケースティス、アムピノメーと姉妹。メーデイアに騙されて、若返りを信じてアムピノメーとともに父を殺してしまうが、イアーソーンの寛大な処置によって罪を許され、イアーソーンの縁組でポーキス地方の王カネースに嫁いだ。
Orangestar
Orangestar（オレンジスター、1997年8月20日 - ）は、音声合成ソフトVOCALOIDをボーカルに用いたオリジナル楽曲を発表している音楽プロデューサー、ボカロP。別名は蜜柑星P。配偶者はクリエイターの夏背。
Orangestar 概要
ニコニコ動画やYouTubeなどの動画投稿サイトに、VOCALOIDをボーカルとして用いたオリジナル楽曲を投稿している。
代表曲に『アスノヨゾラ哨戒班 (feat. IA) 』『DAYBREAK FRONTLINE (feat. IA) 』などがある。
名義の由来は、好んでいる語である「未完成」から発想を得て、「蜜柑（みかん）」と「星（せい）」を組み合わせた「orange」と「star」による言葉遊びに基づく。
イラストレーターで末日聖徒イエス・キリスト教会の教会員でもあるM.Bと共同で作品を制作することが多い。
Orangestar 経歴
2013年4月1日にYouTubeに『ノラボク』が投稿され、これが初投稿となった。
2015年4月22日にそれまで投稿された曲や新曲などを収録した1stアルバム『未完成エイトビーツ』がSubcul-rise Recordより発売された。
2016年11月5日に『未収録OSC』がTHE VOC@LOiD M@STER 36にて販売された。
2017年1月18日に1stアルバムから約1年9か月ぶりとなる2ndアルバム『SEASIDE SOLILOQUIES』がU&R recordsより発売された。
2017年8月11日にはこれまでの没作や未発表の過去曲を収録した『UNDEVELOPED FLOWER-PLANET』が歌い手のめありーによって通販サイトBOOTHのコミックマーケット92のWeb上で頒布された。
2017年8月31日に『快晴』が投稿された後、2017年から2019年まで末日聖徒イエス・キリスト教会の教会員としてアメリカ合衆国カリフォルニア州リバーサイドで宣教師として約2年間奉仕活動を行うため、音楽活動を一時休止していた。
2019年に帰国してからは2020年4月16日に『Sunflower』を投稿した後に、2020年5月21日に新曲『Henceforth』をYouTube、ニコニコ動画で公開して正式に活動を再開した。
Orangestar 経歴
2020年12月20日にクリエイターであり、『Sunflower』において作詞、歌唱、イラストを担当した夏背と結婚した事をそれぞれのTwitterで明らかにした。
2021年1月10日、iOSおよびAndroid用ゲームアプリ『プロジェクトセカイ カラフルステージ! feat. 初音ミク』に書き下ろし楽曲である『霽れを待つ』が追加された。また、同日にアプリ内のキャラクターが歌唱するセカイver.の動画をプロジェクトセカイ公式YouTubeチャンネルで公開している。
2021年7月15日、「Surges (feat. 夏背 & ルワン)」が起用されたカロリーメイトweb movie「夏がはじまる。」篇がYouTubeの大塚製薬 公式チャンネルにて公開された。
また、2021年8月12日に自身のチャンネルでも公開し、2021年8月23日にはVOCALOIDのIA&初音ミクのカバーも公開された。
2022年8月5日に5年ぶり自身2回目となるワンマンライブ「UNDEFINED SUMMER NOISE」を東京ガーデンシアターで開催。チケット1次先行受け付けにて、予想以上の申し込みがあったことから、会場は当初予定されていた豊洲PITから変更になった。
Orangestar 経歴
2023年6月16日には、これまでにシングル曲として配信されていた『Henceforth』『快晴』『ノクティルーカ』などを収録した3rdアルバム『And So Henceforth,』を2023年8月30日に発売することが発表された。
2023年12月9日、東京国際フォーラムにて開催されたオーケストラ&バンドライブ「Trio Colors Odyssey」にかいりきベア、みきとPらとともに出演。Orangestar曲の歌い手としてはSurgesなどで歌唱を務めた夏背と遼遼が登場した。
2024年2月16日、Project VOLTAGEによるポケモンと初音ミクのコラボ企画『ポケモン feat. 初音ミク』に『Encounter』を提供。約2年ぶりのMV付き新曲発表となった。作曲を同氏、作詞を同氏とProject VOLTAGE、イラストをM.B、ギターを遼遼が担当。
2024年4月17日、『Surges』でNexTone Award 2024・YouTube賞を受賞。
2024年6月28日、自身初となる東名阪でのワンマンライブ「"And So Henceforth," Tour」の開催を発表。また、この公演限定グッズとしてOrangestar本人と夏背、遼遼の歌唱によるミニアルバム「Postscript」も発売された。
王様と私 (ミュージカル)
『王様と私』（おうさまとわたし、英語: The King and I）は、作曲家リチャード・ロジャース、劇作家オスカー・ハマースタイン2世によるチームであるロジャース&ハマースタイン5作目のミュージカル。1860年代初頭のシャム（現タイ王国）のラーマ4世の子供たちのガヴァネスであったアナ・リオノウンズの回顧録から派生した、1944年のマーガレット・ランドンによる小説『アンナとシャム王』を基にしている。シャム王が自国を進歩的にしたいと考え、イギリス人教師アンナを雇うところから始まる物語。最初は価値観の相違から対立していた王様とアンナだが、様々な経験を共にし、双方認めたくないながらも愛が生まれていく。1951年3月29日、ブロードウェイのセント・ジェイムズ劇場にて初演。3年近く上演され、当時ブロードウェイ・ミュージカル史上4番目のロングラン公演となり、その後も何度もツアー公演や再演が行われている。
王様と私 (ミュージカル)
1950年、劇場弁護士ファニー・ホルツマンは顧客の1人であるベテラン女優ガートルード・ローレンスのための役を探していた。ホルツマンはランドンの本が理想的であるとして、ロジャース&ハマースタインに連絡を取ったところ、当初難色を示していた彼らも結局ミュージカルの製作に同意した。2人は1946年に映画『アンナとシャム王』でシャム王役を演じたレックス・ハリソンが王様役に適していると考えたがハリソンは都合がつかず、最終的に若い俳優でテレビ・ディレクターのユル・ブリンナーに決まった。
作品はたちまちヒットし、トニー賞においてミュージカル作品賞、ミュージカル主演女優賞(ローレンス)、ミュージカル助演男優賞(ブリンナー)を受賞した。開幕から1年半後、ローレンスは予期せず癌で亡くなり、その後アンナ役には複数の女優が配役され、計1,246回上演後閉幕した。ロンドン公演や全米ツアー公演もヒットして何度か映像化され、1956年、ブリンナーは映画『王様と私』でアカデミー賞を受賞した。再三にわたる再演においてブリンナーは王様役を演じ続けたが、1981年から4年間の全米ツアー公演が彼の健康をむしばみ、1985年のブロードウェイ公演開幕直後に亡くなった。
クリストファー・レンショウは1996年のブロードウェイ公演など主な再演を演出し、トニー賞において再演ミュージカル作品賞を受賞し、2000年のウエスト・エンドでも演出を担当した。2015年のブロードウェイ再演でもトニー賞再演ミュージカル作品賞を受賞。英語圏ではプロアマ問わず頻繁に上演され続けている作品の一つである。
王様と私 (ミュージカル) 歴史的背景
1861年、シャムの国王ラーマ4世は大体57歳となった。人生の半分ほどを僧として過ごし、学問に熱心であり、仏教の新たな作法や、腹違いの兄ラーマ3世に捧げるバンコクの寺院などを創立した。何十年にもわたる修行の間、ラーマ4世は禁欲的な生活や西洋の言語を習得した。1850年のラーマ3世没後、ラーマ4世が即位した。当時ヨーロッパの多くの国々が東南アジアを支配しようとし、アメリカの貿易会社はその恩恵を受けようとしていた。ラーマ4世はシャムを独立国として守り抜いたが、後継者など妻子の一部には西洋文化に慣れ親しませた。
1861年、ラーマ4世はシンガポールのエージェントのTan Kim Ching に子供たちのためのガヴァネスとしてイギリス人女性を探してくれるよう頼んだ。当時、シンガポールのイギリス人コミュニティは小規模で、すぐに植民地で小さな保育所を経営するアナ・リオノウンズ(1831年-1915年)に声がかかった。リオノウンズはインド陸軍兵のアングロ・インディアンの娘で、ホテル管理人トーマス・オウエンズの未亡人であった。2年前にシンガポール入りしており、上流階級の将校の未亡人で、ウェールズ生まれのため肌色が濃いと語っていた。『王様と私』が執筆されるまで没後長年リオノウンズの身分詐称は明らかにされなかった。
王様と私 (ミュージカル) 歴史的背景
王から正式な招待状が届き、リオノウンズは娘エイヴィスにイギリスの一流教育を受けさせるためイングランドの学校に進学させ、5歳の息子ルイスを伴いバンコクに向かった。ラーマ4世は地元の宣教師に妻子を教育してもらおうとしたが、宣教師たちはこれを機会に改宗させようとしたため、宣教師でないイギリス人を探していたのである。当初リオノウンズは月額の給料としてシンガポール通貨で150ドルを要求した。ほかに、西洋の人々との繋がりを保つために宣教師たちのコミュニティ内または近くに住むことを要求した。ラーマ4世はこれに敏感に反応し、「ここにはもうキリスト教の教師は必要ない」との手紙を送った。ラーマ4世とリオノウンズは月額の給料100ドル、宮殿近くに住むことで合意に達した。当時のバンコクの交通手段はボートであり、ラーマ4世は毎日の通勤は望んでいなかった。リオノウンズとルイスは紹介された最初の家が居心地悪いとして一時的にクララホム首相邸に住み、その後宮殿から徒歩圏内のレンガの家に引っ越した。バンコクの気候では木造の家屋は腐りやすいのである。
王様と私 (ミュージカル) 歴史的背景
1867年、リオノウンズは6か月間の予定でイングランドに娘エイヴィスを訪れるためバンコクを離れ、ルイスをアイルランドの学校に行かせてエイヴィスをシャムに連れてくることになった。しかし予期せぬ行程の遅れにより、1868年後期にラーマ4世が病死する頃にもまだリオノウンズはシャムに戻れずにいた。結局リオノウンズはシャムに戻らなかったが、かつての教え子で新たな王となったラーマ5世とその後も連絡を取り続けた。
王様と私 (ミュージカル) 製作
1950年、イギリス人女優ガートルード・ローレンスのビジネス・マネージャーで弁護士のファニー・ホルツマンはローレンスが次に出演する作品を探しており、マーガレット・ランドンのエージェントからリオノウンズの経験を基にしたフィクションで1944年のランドンの小説『アンナとシャム王』が送られてきた。ロジャースの伝記作家マール・シークレストによると、ホルツマンはローレンスが落ち目になってきていることを心配していた。51歳のローレンスは1943年に閉幕した『闇の貴婦人』以降ミュージカル出演はなく、演劇のみに出演していた。ホルツマンはローレンスに『アンナとシャム王』を基にしたミュージカルが最適だとして、この小説の舞台化の権利を買い取った。
当初ホルツマンはコール・ポーターが作曲してくれることを望んだが断られた。次にノエル・カワードに頼もうとしたが、マンハッタンでハマースタインの妻ドロシーと偶然出会った。ホルツマンはドロシーにロジャース&ハマースタインにローレンスの出演作の製作、およびホルツマンが送る本を読んでほしいと頼んだ。ドロシーおよびロジャースの妻ドロシーも小説を読み、夫たちにミュージカルに適していると薦めた。1925年に『アンドレ・シャルロのロンドン・レヴュー』ブロードウェイ公演および北米ツアー公演で共演したことから、ドロシー・ハマースタインとローレンスは知り合いであった。
王様と私 (ミュージカル) 製作
ロジャース&ハマースタインはランドンの小説はミュージカルの原作としては好みではなく、保留となった。シャム王が問題を起こしてアンナが解決しようとするという流れ以外は、シャム宮殿の生活の描写で文化の違いの説明が散在していたのである。小説が脚本化された1946年のアイリーン・ダン、レックス・ハリソン主演の映画『アンナとシャム王』を鑑賞するまで、ロジャース&ハマースタインはミュージカル化に結び付けることができなかった。ロジャース&ハマースタインはスター作品を書くことについても心配であった。スターを配役することよりも、スターを作り上げることを好んでおり、またローレンスの出演料が高額になることが予想された。ローレンスの声も心配であった。年齢が上がり声域は狭く声量はなく低めになってきていた。ローレンスの気性も問題であった。以前のように歌えなくなってきていたが、歌姫たる行動で知られていた。しかし、ハマースタインが「魔法の光を放つ」と例えるほど演技力には信頼を置いており、ローレンスを舞台に上げるべく2人は公演の製作に同意した。ローレンスは1953年6月1日まで出演し続けること、および出演者、演出家に文句をつけないことを誓約し、ロジャース&ハマースタインが権利を握った。
王様と私 (ミュージカル) 製作
ハマースタインはエイブラハム・リンカーンについて書かれたランドンのシャムの奴隷の記述に一歩踏み込んだ。最終的に『アンクル・トムの小屋』を表現するダンス・シーンを取り入れた。王様とアンナの恋愛感情をはっきり描くことは両国の教育や慣習上不適切であり、代わりにハマースタインはタプティムと学者のルン・タの愛を描いた。ちなみにランドンの作品ではタプティムと僧侶の関係に恋愛感情はなかった。小説からの基本的な変更は、ミュージカル最後に王が亡くなることである。ローレンスの歌声の問題により、ロジャースはタプティムとルン・タにロマンティックなメロディを歌わせた。『ニューヨーク・タイムズ』紙のインタビューにおいて、ハマースタインは1950年中期『回転木馬』ロンドン公演およびウエスト・エンド公演を離れる前に最初のシーンを書き終わり、ロンドンで2番目のシーンを書いたと語った。
王様と私 (ミュージカル) 製作
ロジャース&ハマースタインはタイ語を音楽にのせるのに苦心した。ロジャースは1928年にロレンツ・ハートと共に短期間で閉幕したミュージカル『Chee-chee 』でアジアの曲を手掛けたことがあり、実際のタイの音楽はアメリカ人の観客には受け入れがたいため使用しないことを望んだ。代わりにロジャースは西洋人にも心地よい空虚五度と通常のコードを使用してエキゾチックな感じを出した。ハマースタインはタイ語をどのように表現するかという問題に直面し、ハマースタインとロジャースはオーケストラの音で表現する方法を選んだ。ハマースタインは王様の話し方は多くの東アジアの言語の多くのように冠詞をほとんど付けずに、急に大きく話す設定とした。王様の性格を反映した力強いスタイルはソロの『A Puzzlement 』など、歌のシーンで特に表現される。最初の台詞「Who? Who? Who?」や王様とアンナの最初のシーンの台詞の多くはランドンの原作に書かれていたものである。しかし、王様はタプティムとルン・タの火あぶりの刑をやめさせるなど、小説や1946年の映画より同情的である。
王様と私 (ミュージカル) 製作
ハマースタインはロジャースの音楽がまだ出来上がっていないうちに脚本をほとんど仕上げてしまい、ロジャースは困惑した。早くからハマースタインは装置デザインのJo Mielziner や衣裳デザインのアイリーン・シャラフと連絡を取り、互いに連携を取りつつ作業を始めるよう頼んだ。シャラフは第二次世界大戦後にタイ・シルク産業に携わっていたアメリカ人のジム・トンプソンに連絡を取った。トンプソンはシャラフにタイからの絹のサンプルおよび19世紀半ばのタイの民族衣装の写真を送った。それらの資料の中に西洋の服装を着用したタイ人女性の写真があり、西洋の服装を着用したチャン王妃が歌う『Western People Funny 』に着想を与えた。
王様と私 (ミュージカル) 製作
ロジャース&ハマースタインと『南太平洋』で組んだことのあるプロデューサーのリーランド・ヘイワードは『アンクル・トムの小屋』のバレエの振付のためにジェローム・ロビンズに連絡を取った。ロビンズはこのプロジェクトに非常に熱心で、当初ロジャースとハマースタインは他の曲はそれほど踊らなくてもいいと考えていたが、ロビンズは他の曲の振付も申し出た。ロビンズは『アンクル・トムの小屋』を大規模なダンスではなく、親しみやすいダンスに仕上げた。王様の子供たちがアンナに会うためのパレード『March of the Royal Siamese Children 』の振付は大いに称賛を得た。ロバート・ラッセル・ベネットが編曲を行ない、トルード・リットマンがバレエ音楽の編曲を担当した。
ロジャースとハマースタインは第1幕のアンナと王の妻たちのシーンについて話し合った。ハマースタインにとってこのシーンの作詞は非常に困難であった。ハマースタインは最初はアンナは妻たちに経歴を簡潔に述べるものと考えており、「I was dazzled by the splendor/Of Calcutta and Bombay 」(コルカタとボンベイの豪華さに目がくらむ、の意)、「The celebrities were many/And the parties very gay/(I recall a curry dinner/And a certain Major Grey) 」(セレブリティが多く、パーティは楽しかった。ディナーでのカレーを思い出す。メジャー・グレイというチャツネが入っていた、の意)という歌詞を書いていた。最終的にハマースタインは経歴や目標を語るだけでなく、タプティムとの絆を作り出し、アンナと王様との衝突の火種も含め、アンナの感情を作詞することに決めた。その結果ハマースタインは5週間かけてなんとか『Hello, Young Lovers 』を作詞した。マネージャーを通じてロジャースに歌詞を送り、感想を待った。ハマースタインはこの曲に自信があり、ロジャースがどう思うか気になったが何も返事はなかった。ハマースタインはプライドが邪魔をしてロジャースに自分から感想を聞けなかった。ようやく4日後に他の用件で電話をする機会があり、最後にロジャースは歌詞について短く「良かった」とだけ言った。ハマースタインと『南太平洋』で共に作業したジョシュア・ローガンはあまり良い感想を持たなかった。ハマースタインとロジャースがあまり良い関係を見せなかったのはこれを含めて数回のみであった。
王様と私 (ミュージカル) キャスティングおよびオーディション
ローレンス演じるアンナ役に対し、王様役は助演となるが、ハマースタインとロジャースは王様役は著名な舞台俳優であることが必須と考えていた。映画で王様役を演じたレックス・ハリソンがすぐに思い浮かんだが、ノエル・カワードの作品に出演することになっていた。『オクラホマ!』カーリー役オリジナル・キャストのアルフレッド・ドレイクは出演料が高額であった。リハーサルまで期間があまりなく、王様役の配役が大問題となっていた。『南太平洋』ネリー役オリジナル・キャストのメアリー・マーティンは、中国を舞台にした1946年のミュージカル『Lute Song 』（原作は『琵琶記』）で共演したロシア系アメリカ人ユル・ブリンナーを提案した、ロジャースはブリンナーのオーディションについて以下のように語った:
最初の俳優の名が紹介され、坊主頭の男が入ってきて舞台上で足を組んで座った。彼はギターを持って一鳴らしし、物凄い叫び声で異教徒風に歌った。オスカーと私は顔を見合わせ言った。「これだ」。
王様と私 (ミュージカル) キャスティングおよびオーディション
ロジャースはブリンナーを「とても美しいが、とても変わっている」と称した。ブリンナーはCBSの『Starlight Theatre 』などでディレクターとして確立しており、舞台に戻りたくはなかった。妻、所属事務所、マーティンはハマースタインの脚本を読むよう説得し、一度読んでみると王様のキャラクターに魅了され、プロジェクトに携われることを希望した。とにかくブリンナーの獰猛、気まぐれ、危険、そして驚くほど神経質な王様はローレンスの頑固だが傷付きやすいアンナ役の理想的引き立て役となり、終盤の『Shall We Dance? 』のシーンでは王様がアンナの腰に恐る恐る手をまわすと素晴らしい相性となる。
王様と私 (ミュージカル) キャスティングおよびオーディション
1950年終盤、リハーサル前最後の準備が始まった。ハマースタインは『南太平洋』同様ローガンに演出および脚本の共著をしてほしかったが断られ、自分で全ての脚本を執筆した。ローガンの代わりにロジャースとハマースタインは、数年前にローレンスと仕事をしたことのあるジョン・ヴァン・ドルテンを演出に雇った。衣裳デザインのシャラフはメディアに「第1幕フィナーレはローレンス、ブリンナー、そしてピンクのサテンの夜会服を特徴とする」と書かれ、ヴィクトリア朝イギリス人ガヴァネスの衣裳を誤解しているとして立腹した。Mielziner の装置プランはメインの王座のほか、船やアンナの部屋など幕前を多用し、『アンクル・トムの小屋』のために舞台上を広くあけ、これまでロジャース&ハマースタインと組んだ4作品中最もシンプルなものとなった。