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久保建英 クラブ経歴
2017年11月1日、FC東京とプロ契約を結んだことが発表された。FC東京トップチームデビュー戦となった2017ルヴァンカップ第4節・札幌戦では84分に直接フリーキックの機会があり、久保が倒されて得たFKだったこともありボール地点に集まった髙萩洋次郎や阿部拓馬、東慶悟の3人から「蹴っていいよ」と言われたため、デビュー戦の久保がキッカーを務めたがボールはわずかに枠の外に外れた。11月5日、J3第30節のガンバ大阪U-23戦でプロ入り初得点を決めた。11月26日、J1第33節のサンフレッチェ広島戦で途中出場からJ1リーグデビューを果たした。16歳5か月22日でのJ1出場は森本貴幸、宮吉拓実に続いて歴代3位の年少記録となった。
2018年2月24日、J1開幕戦の浦和レッズ戦では途中出場し、3月7日にはルヴァンカップ第1節の横浜F・マリノス戦でプロ入り初先発。3月14日、ルヴァン杯第2節のアルビレックス新潟戦にてトップチーム初得点を含む大会最年少ゴールを決めた。3月25日、J3第4節のカターレ富山戦でも同季J3リーグ戦初得点を決めるなどJ3での結果は出ていたが、J1リーグ戦では監督の長谷川健太からさらに上のレベルで守備時の運動量を求められベンチ入りの機会が徐々に減少した。
久保建英 クラブ経歴
2018 FIFAワールドカップに日本代表のトレーニングパートナーとなるU-19日本代表に選出され帯同。ロシアでのA代表メンバーとの練習やロシア現地で日本のグループリーグでの戦いを観戦 後は、自身の主戦場がJ3リーグとなっている現状に危機感を募らせ、FC東京首脳に「新しいチャレンジがしたい」と環境を変えることを直訴。FC東京は当初J2への育成型期限付き移籍を提案したが、久保がJ1でのプレーにこだわり、健太監督も慰留したが久保の移籍の意思が固く、横浜F・マリノスへの期限付き移籍を容認することとなった。健太監督は当時の久保に足りなかった部分を「オフ・ザ・ボール時の動きの量と質が足りていなかったが、この半年で落とし込めてシーズン後半の彼に期待していたので慰留したが変化を望む意志が固かった。新天地で力を発揮してもらいたい」「才能ある選手なので、日本全体でサポートしていくことが大事」と久保を送り出した。
久保建英 クラブ経歴
2018年8月16日、横浜F・マリノスへの期限付き移籍が発表された。8月22日、天皇杯4回戦のベガルタ仙台戦で移籍後初先発し、初アシストを記録した。続く8月25日、第24節のヴィッセル神戸戦では56分に松原健から折り返しのパスを受けると、ワントラップから左足のハーフボレーでJ1リーグ初得点となるゴールをマークし、勝利に貢献した。この得点は森本貴幸に続くJ1歴代2位の最年少得点となった。久保はのちにF・マリノスでの4ヶ月間で得たものを「チームで求められるコンセプトを実践できないと試合に使われないのは当たり前であって、そのうえで自分の特徴を出して攻撃での貢献が必要だということを10代の早い時点で知ることができたのが大きな収穫だった」と語り、それまで「なぜ試合で使ってくれないのか」という外向きだった意識が「自分に足りないものは何か」とメンタル面で変化できたことを挙げている。
久保建英 クラブ経歴
2019年、FC東京に復帰。前年の期限付き移籍を経たことで、チーム始動キャンプから健太監督も驚く運動量と守備意識の向上を見せ、2月23日、開幕戦の川崎フロンターレ戦では、クラブ史上3番目の若さとなる17歳9か月19日でスタメンに抜擢された。試合は引き分けに終わったものの、久保の放った直接フリーキックがポストに直撃するなど、存在感を発揮した。3月10日、第3節のサガン鳥栖戦では初のフル出場を果たし、FWジャエルに決定的なパスを通す初アシストで勝利に貢献。5月12日、第11節のジュビロ磐田戦では後半39分に左足ボレーシュートを決め、FC東京の選手としてリーグ戦初得点を決めた。6月1日、第14節の大分トリニータ戦では2ゴールを挙げ自身プロ初の複数得点を決め勝利に貢献した。スペインへ完全移籍発表後の2019年6月29日に行われたFC東京の試合後に壮行セレモニーが行われた。当日の対戦相手が期限付き移籍先だった横浜F・マリノスだったため、両サポーターに感謝の言葉を述べた。
久保建英 クラブ経歴
2019年6月14日、スペインのレアル・マドリードへの移籍が発表された。移籍発表時点では、FC東京はJ1リーグ首位であり、久保もレギュラーとしてチームに貢献していた中 での移籍だった。しかし、移籍発表翌日にFC東京の代表取締役社長である大金直樹のコメントで「18歳を迎える時にはもう一度（海外でプレーする）可能性を確かめるべく、クラブとの契約期間はその日までとなっておりました」と久保が18歳の誕生日を迎えた同年6月4日に契約が終了していた事を明かした。契約終了後にFC東京も契約延長のオファーを出し、久保も「FC東京の今シーズンのチーム状況、自身の成長の実感から、そのまま残留して優勝に貢献したい」という気持ちもあったものの、最終的にはレアル・マドリードへの移籍を決意した。
上記の経緯からレアル・マドリードには移籍金が発生しない自由移籍で加入したものと見られていたが、2021年9月21日になってスペインの「エル・コンフィデンシアル」がレアル・マドリードからFC東京に対して200万ユーロの移籍金が支払われたと報じている。
久保建英 クラブ経歴
レアル・マドリード加入が発表された当初は、1年目はBチーム相当であるレアル・マドリード・カスティージャでプレーし、2年目にトップチームへの昇格あるいは別のトップレベルのクラブへの放出を約束したと報道されていた。7月9日、プレシーズンツアーの帯同メンバーに選出され、試合にも出場してトップチームで実践デビューを果たした。同月に行われたアウディカップにも出場し、31日に行われたフェネルバフチェ戦では、後半73分からの出場で短い出場時間だったものの、ルカ・モドリッチとの連携で相手DFを翻弄するなど、随所で好プレーを見せ、スペイン紙『マルカ』は評価ランキングで1位に選出している。また、カスティージャでのテストマッチでは7番を背負ってプレーした。
2019年8月22日、プリメーラ・ディビシオンに7シーズンぶりに昇格 したマヨルカへの期限付き移籍が決定した。背番号は26番。日本人がマヨルカでプレーするのは大久保嘉人、家長昭博に次いで史上3人目となった。前述のプレシーズンマッチでの限られた出場時間の中で十分に通用するだけの素質を見せつけた事で、当初予定されたカスティージャよりレベルの高い1部の他クラブで経験を積むことになった。
久保建英 クラブ経歴
9月2日、リーグ戦第3節のバレンシア戦で途中出場し、リーグ戦デビューを果たした。11月10日、第13節のビジャレアル戦で後半8分にミドルシュートでスペインでの初得点を決めた。このゴールが欧州4大リーグのアジア出身選手最年少得点（18歳5ヶ月6日）となった。シーズン序盤はベンチスタートが多かったものの、2020年に入ってからは主力の1人となっていった。最終的に、チームはセグンダ・ディビシオンへの降格が決定したものの、リーグ戦35試合4ゴール4アシストと下位で苦しむチームの中で結果を残した。このシーズン、欧州サッカー連盟によるラ・リーガの『ブレイクした11人』に選出されるなど、その活躍ぶりは国内外から注目を浴びた。
久保建英 クラブ経歴
2020年8月10日、前シーズンを5位で終えたビジャレアルへの期限付き移籍が発表された。背番号は16番。開幕からリーグ戦6試合ベンチスタートとなり、10月22日、ヨーロッパリーグ、グループステージのスィヴァススポル戦で移籍後初の先発出場を果たし、移籍後初ゴールを決めただけでなく、2つのアシストも決めて勝利に貢献した。その後はヨーロッパリーグではグループステージ全試合に先発出場するも、リーグ戦では先発出場は2試合のみだった。冬の移籍市場開幕前には4試合連続で出場がなく、2021年1月2日のレバンテ戦ではシーズン初のベンチ外となった。最終的に出場した公式戦19試合で90分間フル出場したのはヨーロッパリーグでの2試合（スィヴァススポル戦、マッカビ・テルアビブ戦）のみにとどまり、リーグ戦で先発出場したのは2試合（カディス戦、レアル・ベティス戦）のみにとどまった。
2021年1月8日、ビジャレアルとの契約を破棄し、17位で残留を争っていたヘタフェ へシーズン終了まで期限付き移籍すると発表された。背番号は5番。1月11日、第18節エルチェ戦に64分から途中出場を果たし、新天地デビューを飾った。 ヘタフェでの練習に一度も参加していないかったが、2得点に絡む活躍で敵地での逆転勝利に貢献した。その後は4試合連続でスタメン起用されるも結果を残せず、その後の6試合では途中出場となり、内アトレティコ戦では出場機会が訪れなかった。5月16日、第37節のレバンテ戦では決勝点をきめてチームの残留に貢献した。ヘタフェでは1ゴール1アシストで、スタメン8試合に対し、途中出場10試合、出番なしが4試合であった。
2021年8月11日、1シーズンでプリメーラ・ディビシオンに再昇格したRCDマジョルカに1シーズンローンで再加入が決定した。
2022年7月19日、レアル・ソシエダへの完全移籍が発表された。契約は2027年6月までの5年間だが、レアル・マドリードは買い戻すことが可能な50％の保有権を保持しており、今後の活躍次第ではレアル・マドリード復帰の可能性も残された形となった。また、ダビド・シルバとの出会いもあり、急激に成長をみせ、この移籍がキャリアを好転させた。
8月14日、開幕戦のカディスCF戦では先発出場を果たし、移籍後初ゴールを決めた。9月18日、第6節のRCDエスパニョール戦では、乾貴士以来日本人二人目となるラ・リーガ通算100試合を達成した。2023年1月に行われたアスレティック・ビルバオとのバスクダービーでシーズン3点目とPK奪取を見せてMOMに輝く。21節には、2得点に絡んで、2試合連続のMOMに輝き、乾貴士以来日本人二人目となるラ・リーガ通算二桁得点も達成した。5月3日、レアル・マドリード戦で後半開始早々、古巣相手にゴールを決めた。その後も活躍を続け、最終的にリーグ戦9G4Aとキャリアハイを大きく更新し、チームの10シーズンぶりのUEFAチャンピオンズリーグ出場に貢献。チームの年間最優秀選手や海外紙選定のリーグ年間ベストイレブンに選ばれるなど飛躍のシーズンとなった。
2023年9月3日、ラ・リーガ第4節のグラナダCF戦ではスペインでのキャリア初となる1試合2得点を決め勝利に貢献。また、リーグ戦において乾貴士がもっていた日本人最多ゴール記録を更新した。9月20日、UEFAチャンピオンズリーグのグループD第一節、ホームでのインテル戦でチャンピオンズリーグ初出場を果たした。久保は72分までプレーし、結果は1-1の引き分けだった。9月のリーグ戦では5試合で4得点を決める活躍を見せ、ジュード・ベリンガムなどを抑えて日本人初の月間最優秀選手に選ばれた。
2024年2月12日、契約を2029年まで延長したと発表した。
2025年9月6日の国際親善試合メキシコ戦で左足首を負傷。
久保建英 代表経歴
2016年、U-16日本代表としてAFC U-16選手権に参加。大会得点ランキング2位となる4得点をあげて、FIFA U-17ワールドカップの出場権の獲得に貢献した。同年11月、アルゼンチン遠征（11月30日 - 12月10日）を行うU-19日本代表に飛び級で初選出された。15歳5カ月20日での選出は史上最年少で中学生でU-19日本代表選出は史上初となる。そして、U-19アルゼンチン代表との親善試合でU-19代表デビューを果たした。
2017年、ドイツ遠征（3月19日 - 3月29日）を行うU-20日本代表メンバーに選出され、U-20ドイツ代表との親善試合を含む4試合に出場し、2得点を挙げた。同年5月2日、2017 FIFA U-20ワールドカップに挑むU-20日本代表に飛び級で選出された。5月21日、初戦のU-20南アフリカ戦で途中出場から堂安律の逆転ゴールをアシストして勝利に貢献した。9月、FIFA U-17ワールドカップのメンバーに選出。10月8日、U-17ホンジュラスとの初戦では1得点1アシストの活躍で勝利に貢献した。
久保建英 代表経歴
2018年、AFC U-19選手権のメンバーに選出。10月19日、初戦のU-19北朝鮮戦では直接フリーキックを決めて勝利に貢献した。
2019年5月23日、キリンチャレンジカップの日本代表メンバーに初選出。21世紀生まれの選手がA代表に選出されるのは史上初である。その翌日に発表されたコパ・アメリカに臨む東京五輪世代中心で構成された日本代表にも選出された。6月9日、キリンチャレンジカップのエルサルバドル戦にて後半22分から途中出場し、A代表初出場を果たした。市川大祐に次ぐ史上2番目の若さでのデビューとなった。コパ・アメリカでは、初戦のチリ戦で代表初スタメンを果たし、グループリーグ全3試合に出場した。レアル・マドリード移籍発表後すぐの大会だったため、日本だけでは無く海外からも注目されたが、海外メディアも久保のプレーに高い評価を与えている。チームはグループリーグ敗退となったが、この大会でのラストパス本数はグループリーグ終了時点で大会最多の8本と、高い存在感を示した。
久保建英 代表経歴
2021年、東京2020オリンピックのU-24日本代表メンバーに選出され、7月22日の予選リーグ初戦の南アフリカ戦で決勝ゴールを挙げてチームを勝利へ導いた。また7月25日の予選リーグ2戦目のメキシコ戦では、前半7分に堂安律からのパスをダイレクトでゴールへ入れ2試合連続ゴールを決めチームを勝利へと導いた。7月28日の予選リーグ3戦目のフランス戦でも前半27分に上田綺世が放ったシュートが相手GKにセーブされるもこぼれ球をゴールに入れ3試合連続ゴールを決めチームを予選リーグ3連勝に導いた。しかし決勝トーナメントではゴールを決めることができず、チームは準決勝のスペイン戦で延長戦の末に敗れ五輪史上初の決勝進出はならなかった。さらに3位決定戦では予選リーグで対戦したメキシコに1-3で敗れ、53年ぶりのメダル獲得には届かなかった。一方で、A代表では2019年のデビューから3年間得点を記録できなかったことから、決定力が課題とされている。
2022年6月10日、キリンチャレンジカップのガーナ戦で先発出場し、後半28分にA代表初ゴールを決めた。
久保建英 代表経歴
11月1日、2022カタールW杯に臨む日本代表に選出された。グループリーグ1戦目のドイツ戦と3戦目のスペイン戦でスタメン出場。両試合とも前半で交代し、スペイン戦のインタビューでは「個人的にあのデキで代えられると思っていなかったので悔しい気持ちはありましたけれど、チームを信じた」と自身も調子の良さを感じていたが、スペイン戦後に体調不良で練習を欠席。決勝トーナメント1回戦のクロアチア戦でもベンチ外となった。チームはPK戦の末クロアチアに敗れ、同大会は2試合のみの出場となり、初めてのW杯を不完全燃焼で終えた。
2023年6月15日のエルサルバドル戦では、1ゴール2アシストの活躍で勝利に貢献。
9月10日のドイツ戦では後半30分から途中出場すると、浅野拓磨と田中碧のゴールをアシストした。
11月21日のシリア戦にて、ワールドカップ予選初ゴールを記録。
2024年1月1日、AFCアジアカップ2023に臨む日本代表に選出。1月31日の決勝トーナメント1回戦のバーレーン戦にて、アジアカップ初ゴールを記録。
久保建英 代表歴
U-16日本代表
スポーツ・フォー・トゥモロー（SFT）プログラム 中央アジア・日本 U-16サッカー交流大会（2016年）
International Youth (U-17) Four Countries Football Tournament（2016年）
U-16 インターナショナルドリームカップ2016 JAPAN Presented（2016年）
AFC U-16選手権2016（2016年）
町山智浩のアメリカの今を知るTV In Association With CNN
『町山智浩のアメリカの今を知るTV In Association With CNN』（まちやまともひろのアメリカのいまをしるテレビインアソシエーションウィズシーエヌエヌ）は、BS朝日で放送されていたテレビ番組であり、町山智浩の冠番組であった。2018年4月7日より現在の題名でレギュラー放送となった。
2016年9月13日から2018年3月13日までは『町山智浩のアメリカの“いま”を知るTV』（まちやまともひろのアメリカの“いま”をしるテレビ）として放送。当初は特別番組であったが、2016年10月から2018年3月までは、第7弾まで概ね毎月1回（各回60分）、第8弾からは月に2回（各回30分）のペースで放送されていた。
スポンサーを付けず報道枠で放送が続いていたが、2023年10月21日から『“いま”を知るTV』時代と同様毎月1回54分の放送となり、2024年3月16日放送分で、次回以降の特番時代と同様の不定期番組化を発表し、2025年2月5日放送分をもって終了した。
町山智浩のアメリカの今を知るTV In Association With CNN 概要
アメリカ在住の町山智浩がMC・レポーターを担当し、米国人の父を持つ藤谷文子や黒沢レイラ、そして『CNNサタデーナイト』のキャスターである杉山セリナらを聞き手役のゲストに迎え、 政治や社会情勢とショウビズ界の密接な関係について解説する。第1弾及び第2弾では、アメリカ大統領選において何故にトランプが強いのか、その背景について、映画やアメリカ史を通してMCの町山が分析した。第3回以降は、大統領選挙以外にもカリフォルニア州での大麻合法化等、アメリカ文化の「今」について紹介する。現代アメリカの時事問題を取り扱っているが、その背景にあるアメリカ文化を映画を通して町山が分析することにより、アメリカの政治文化の現状だけでなく、アメリカ映画やエンタメを紹介する意味合いの強い番組となっている。番組の大部分は放送の翌週BS朝日のYoutubeチャンネルで配信されるため、衛星放送の受信環境になくても概要を知る事が出来る。
町山智浩のアメリカの今を知るTV In Association With CNN 概要
2020年に入ると新型コロナウイルスのパンデミックを受け、アナウンサーを交えたスタジオ収録は無くなり、町山と藤谷によるコメント・解説は全てリモート収録され、流行が沈静化した後も一部の回を除きこのスタイルが続いた。リモート収録の利点を活かして2022年4月に開設されたYouTubeチャンネルの『町山&藤谷のアメTube - Unstoppable with Tomo -』では、町山・藤谷のトークがほぼ毎週アップロードされていた。BS朝日の番組に収まらないアメリカ国外の話題まで網羅したものだが、こちらもBSの不定期放送移行に合わせ2024年3月をもって更新されていない状況となっていた。
最終回で町山は第2次トランプ政権発足を憂い、国家を挙げた移民排斥の動きと自身と家族のアメリカ永住について不安も漏らしたが、「闘う」と宣言し放送翌日からYouTubeチャンネル『町山智浩のアメリカの今を知るYouTube』で発信を継続するとしていたが、動画は同月中に削除されている。
2006年の横浜ベイスターズ
2006年の横浜ベイスターズ（2006ねんのよこはまベイスターズ）では、2006年の横浜ベイスターズの動向をまとめる。
この年の横浜ベイスターズは、牛島和彦監督の2年目のシーズンである。
2006年の横浜ベイスターズ 概要
過去数年間にわたって続いた大型補強などもなく牛島体制2年目を迎えたチームだったが、親会社のTBSから派遣されたフロントと牛島監督との間に補強や選手起用をめぐって亀裂が生じ始め、チームも開幕6連敗を喫するなど低迷し、4月を7勝15敗2分で終え、早くも最下位に転落。5月に入ってからも低迷は止まらず3度も4連敗を記録するなど8勝18敗で負け越し、借金は最大の18まで膨らんだ。その後6月に復調の兆しを見せたが、8月の最初の試合で敗れると、それ以降2度と浮上することなく、結局、2004年以来2年ぶりの最下位に転落。牛島監督は最下位転落の責任を取ってオフに辞任し、TBSの野球解説者に復帰した。前年3位浮上の原動力になった投手陣は門倉健が2年連続で2ケタ勝利を記録し、三浦大輔も負け越しながら防御率3点台をキープしたが、吉見祐治が2勝止まり、那須野巧と土肥義弘がたったの3勝と期待を裏切り、クアトロKなど救援陣の奮闘もむなしくチーム防御率は4.25（リーグ最下位）と再び悪化した。その一方で打撃陣は内川聖一が初の100試合出場（124試合出場、打率.286）を達成し、村田修一が打率2割6分台ながらも30本塁打、100打点以上でチームの4番に成長。さらに4年目の吉村裕基がチーム2位の26本塁打を記録するなど若手の成長が目立った。また、辞任した牛島監督の後任としてオフに1998年の日本一の土台を作った大矢明彦が監督に復帰。そして大矢監督のもと、チームの体質改善が本格的に始動することになる。
コルニエンコ
コルニエンコ（ロシア語: Корние́нко、ウクライナ語: Корнієнко）は、ウクライナ系の姓である。コルネンコとカナ表記されることもある。
リチャード・セラ
リチャード・セラ（英語: Richard Serra、1938年11月2日 - 2024年3月26日）は、アメリカ合衆国・サンフランシスコ出身の彫刻家、映像作家。装飾を削ぎ落とした鋼板による抽象的な巨大彫刻で知られる。
リチャード・セラ 経歴
リチャード・セラの父親はスペイン系移民で、サンフランシスコの造船工場で配管溶接工として働いていた。セラ自身も早くから金属加工に親しみ、学生時代には製鉄所で働いていたという。1957年にカリフォルニア大学バークレー校へ入学。1961年に同大学サンタ・バーバラ校で英文学の学位を得て卒業、つづいてイェール大学大学院で絵画を学び1964年修了。いくつかのフェローシップを得てフランスとイタリアで過ごしたのち、ニューヨークへ移った。
このころから彫刻作品の製作を始め、後に抽象美術を扱う代表的なギャラリーのひとつとなるニューヨークのレオ・カステリ画廊（Leo Castellli Gallery）に見出されて1968年に最初の個展を開催。この頃からすでに溶け落ちた鉛や鉄ハイプなどを多用する作風で知られていた。
1970年代に入るとセラの作品は巨大化しはじめ、湾曲した圧延鋼板の素材感をそのまま残した作品がパブリック・アートとして買い上げられ公共の場所に展示されるようになった。
1981年、すでに抽象彫刻の大家として知られるようになっていたセラは、アメリカ連邦政府からの委嘱を受けてニューヨークの連邦ビル前広場のために《ティルテッド・アーク（傾いた弧）》（英語版）を製作する。
リチャード・セラ 経歴
これは長さ36メートル・高さ4メートルの溶接されない巨大な鋼板を広場の中央に設置するもので、広場を横断する人の導線をはばんで人々が彫刻と関わるようにデザインされていた。
1985年には、この作品が当時のレーガン政権による芸術への支出削減の風潮を受けて政治問題化し、現代アート界の枠を越えて激しい論争となった。この作品は結局1989年に至って取り壊されている。
1993年、アメリカ芸術科学アカデミーの会員となる。1994年に第6回高松宮殿下記念世界文化賞彫刻部門、2000年、第49回ヴェネツィア・ビエンナーレで現代美術部門の金獅子賞を受賞。スペイン・ビルバオのグッゲンハイム美術館に設置した《時間の問題》（2005年完成）は、この時期の代表作のひとつとみなされている。
2010年、スペインのアストゥリアス皇太子賞芸術賞受賞、2015年にはフランスのレジオン・ドヌール勲章を授与されている。2024年3月26日にニューヨーク州オリエントの自宅で肺炎により死去。85歳没。
冷たくしないで
「冷たくしないで」（原題：Don't Be Cruel）は、エルヴィス・プレスリーが1956年に発表した楽曲。ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500（2004年版）では197位にランクされている。
冷たくしないで 概要
エルヴィスの楽曲を管理する音楽出版社ヒル・アンド・レンジから最初にもたらされた作品である。作詞作曲は、「恋にしびれて」「心の届かぬラヴ・レター」「破れたハートを売り物に（One Broken Heart for Sale）」などの作者としても知られるオーティス・ブラックウェル。
レコーディングは1956年7月2日、ニューヨークのRCA・スタジオで行われた。この日のセッションではほかに「ハウンド・ドッグ」と「どっちみち俺のもの（Any Way You Want Me）」の2曲が録音された。
同年7月13日、「ハウンド・ドッグ」と両A面扱いで発売される。ビルボードのポップ・チャート、R&Bチャート、カントリー・チャート、いずれも1位を記録した。また、ビルボードの1956年の年間チャートの2位を記録し（1位は「ハートブレイク・ホテル」）、プラチナディスクに輝いた。
1984年にはアサヒビールのCMソングに。
ジョン・ジェウン
ジョン・ジェウン（鄭 在恩、ハングル:정 재은、英語:Jae-Eun Chung、1989年5月16日 - ）は、大韓民国ソウル特別市出身の女子プロゴルファーである。所属は九電工。
ジョン・ジェウン 経歴
8歳でゴルフを始める。
2006年韓国女子プロゴルフ協会入会。
2014年日本女子プロゴルフ協会（JLPGA）のクオリファイングトーナメント（QT）を受験、ファイナルQTで18位に入り同ツアーの出場権を得た。
2015年からTPD単年登録者（呼称は当時）としてJLPGAツアーに参戦、同年は年間獲得賞金ランキング（賞金ランク）35位で自身初のシード入り。
2016年は賞金ランク64位、ファイナルQT12位、2017年は賞金ランク64位。
QTランキング7位で迎えた2018年は、「第1回リランキング」6位、「第2回リランキング」5位と年間を通して出場資格を得た。最終的にJLPGAツアー31試合に出場、賞金ランク24位で2度目のシード入りを果たす。
JLPGA会員制度改正に伴い「2018年シード権獲得」の資格でJLPGA入会を申請し、同時期に申請したフェービー・ヤオ、ペ・ヒギョン、ユン・チェヨン、権藤可恋、カリス・デイビッドソンと共に同年12月1日付けでJLPGA90期生（インターナショナルプロフェッショナル会員）となる。
2019年から九電工所属。同年は賞金ランク65位で賞金シード入りを果たせなかった。
2021年を以てツアー参戦を終了、引退。
現在は帰国し「JTBCゴルフレッスンスタジオ」にて活動中。
ペ・ヒキョン
ペ・ヒキョン（裵 希卿、ハングル:배 희경、英語:Hee-Kyung Bae、1992年9月28日 - ）は、大韓民国全州市出身の女子プロゴルファーである。所属フリー。
ペ・ヒキョン 経歴
12歳からゴルフを始める。
2010年、アマチュアとして出場した「LIGクラシック」で優勝、同年11月韓国女子プロゴルフ協会（KLPGA）入会。
2013年KLPGAツアー「KDB大宇証券クラシック」でプロとして同ツアー初優勝。
2014年、日本女子プロゴルフ協会（JLPGA）ファイナルクォリファイングトーナメントに進出し9位、翌2015年からTPD単年登録者（呼称は当時）としてJLPGAツアーに参戦。
2018年5月、「中京テレビ・ブリヂストンレディスオープン」でJLPGAツアー初優勝。
JLPGA会員制度改正に伴い「2018年中京テレビ・ブリヂストンレディスオープン優勝」の資格で同会入会を申請し、同時期に申請したフェービー・ヤオ、ユン・チェヨン、ジョン・ジェウン、権藤可恋、カリス・デイビッドソンと共に同年12月1日付けでJLPGA90期生（インターナショナルプロフェッショナル会員）となる。
参戦初年度から2019年まで年間獲得賞金ランキング50位以内で5年連続賞金シード入りを果たしている。
闇の絵巻
『闇の絵巻』（やみのえまき）は、梶井基次郎の短編小説。夜更けの渓沿いの暗い街道を歩いていく感情と空想を絵巻物のように綴った作品。「闇」を愛することを覚えた山間の療養地の暗闇を回想しながら、不安と安息の交錯する闇の風景を研ぎ澄まされた視覚・聴覚・嗅覚を駆使して描き出した短編である。擱筆の約3年前に伊豆湯ヶ島で毎日のように通った川端康成の宿からの帰り道を題材にしている。初出掲載時に文壇で公に認められた最初の梶井文学でもある。
闇の絵巻 発表経過
1930年（昭和5年）9月22日発行の同人誌『詩・現実』第二冊に掲載された。その後、基次郎の死の前年の1931年（昭和6年）5月15日に武蔵野書院より刊行の作品集『檸檬』に収録された。同書には他に17編の短編が収録されている。
翻訳版は、Robert Allan Ulmer、Stephen Dodd訳による英語（英題：The Scroll of Darkness またはScroll of Darkness）で出版されている。
闇の絵巻 あらすじ
「私」は、或る有名な強盗犯が、1本の棒さえあればそれを突き出しながら暗闇でも盲滅法に走れると逮捕時に豪語したのを新聞で読み、その話に爽快な戦慄を覚えて「闇」について思いをめぐらす。
われわれ人間は何も見えない真っ暗な闇の中では、不安や恐怖により摺り足で進むしかなく、先へ敢然と踏み出すには、悪魔を呼び寄せ裸足で薊を踏んづけるような「絶望への情熱」がなくてはならないが、しかしその一方で、もしその意志を捨ててしまうなら、闇はわれわれを深い安堵で包み込み、電燈の下では味わえない安息をもたらすと「私」は語る。
「私」は、「巨大な闇」と一如になってしまったような自身の今の感情の意味を考えながら、闇を愛することを覚えた山間の療養地での真っ暗な風景を回想する……。そこは金色の兎がいるかのように見える昼間の枯萱山が、夜になると黒々とした畏怖に変化する地帯であった。
その地で「私」はある時、岬の港町行きの乗合自動車に乗ってわざと峠で降りて自分を遺棄し、深い渓谷が薄暮から闇に沈んでいく風景をじっと待った。「地球の骨」のように見えて来る黒い山々の屋根は、「おい、何時まで俺達はこんなことをしていなきゃならないんだ」と、「私」が居るのも知らずに話し出した。
闇の絵巻 あらすじ
「私」がいた旅館から渓沿いの下流に1軒の旅館があった。そこから「私」の宿泊旅館まで帰っていく闇の街道は3、4町（400メートル）くらいの距離で、その間の電燈の数は少なかった。旅館をすぐ出た最初の電燈の真下の柱には、いつも青蛙が1匹ピタっと身をよせ、「私」は立ち止まりそれを眺めた。
少し先に行った橋に立つと、上流方向の黒々とした山の中腹に遠く見える1個の電燈の光が、バァーンとシンバルの音のようで「私」はなんとなく恐怖を感じるのが常だった。渓の岸の杉林にある1軒の炭焼小屋からは樹脂臭い白い煙が闇に立ち上っていることもあった。
橋を渡りきると、左は渓の崖、右は山の崖の暗い登り道で、行く手に見える或る旅館の裏門の電燈まで「私」は息切れで立ち止まりながら進んだ。そこから右へ曲がる街道の渓沿いに巨大な椎の木があり、見上げた「私」は大きな洞窟にいるように感じ、奥にいる梟の声を耳にする。道の傍らの小字から射す光が、道の上を覆う竹藪をほの白く光らせていた。
切り立った崖を曲がり、突如として広い展望の闇の風景の中へ出ると、「私」の心にも新たな決意が生れ来るようで、「秘やかな情熱」が静かに「私」を満たし始める。その大きな闇の途中には1軒だけ人家があり、そこだけ街道が少し明るくなっていた。
闇の絵巻 あらすじ
ある夜は、自分と同じように前を1人の男が提灯なしで歩いているのが、その人家の光により突然と「私」に了解された。やがて男は明るみを背にして前方の闇の中へ消えていった。それは、同様の順序で闇に消えていく自分自身の姿を「私」に想起させ、異様な感動をもって「私」はその姿を眺めた。
その人家の前を過ぎ、左の渓の彼方の夜空を這う爬虫類の背のような山脈と、行く手を黒々と包む杉林のパノラマ、右からも杉山の切り立った崖の真っ暗闇の道に来ると「私」の不安は次第に高まった。そしてそれが極点に達した刹那、突然「ごおっ」という激しい瀬音が「私」に迫り来る。
その凄まじい流れの音は、大工や左官たちが渓の中で不思議な酒盛をして笑っているように「ワッハッハ、ワッハッハ」と聞えるときもあり、混乱する「私」の心は捩じ切れそうになる。だがその途端、行く手に1個の電燈がパッと視界に入り、闇はそこで終る。
その電燈が崖の曲り角となり、そこを曲がった所に「私」の旅館はある。安堵の気持で「私」は最後の道を進んだ。しかし霧の深い夜には、電燈も遠くに霞んだように見え、「私」はどこまで行ってもそこへ辿り着けないような不安な、不思議な遠い遠い気持になった。
この闇の風景を、「私」は滞在中に何度も歩いて、いつも同じような空想を繰り返したために、闇の街道や、闇より暗い樹木の美しい姿は「私」の心に刻みつけられた。今は都会にいる「私」は、それらの闇の風景を思い浮かべる度、どこに行っても電燈の光だらけの都会の夜を薄汚く思わずにはいられなかった。
闇の絵巻 登場人物
私
山間の療養地で長く過ごしていた経験がある。「身を噛むような孤独」を味わったその地で、好んで闇の中へ出かけた。そこで体感した闇の風景で、闇を愛することを覚えた。その風景を今もなお「新しい印象」で思い出している。梶井基次郎本人。
※回想部
男
ある夜に「私」と同じように提灯なしで街道を歩いていた男。この人物の挿話は『蒼穹』でも描かれている。
闇の絵巻 作品背景
※梶井基次郎の作品や随筆・書簡内からの文章の引用は〈　〉にしています（論者や評者の論文からの引用部との区別のため）。
『闇の絵巻』の執筆からさかのぼること3年前、梶井基次郎は転地療養のため1926年（昭和元年）の大晦日に伊豆湯ヶ島を訪れ、「湯本館」に滞在中の川端康成の紹介で1927年（昭和2年）元旦から比較的低価格で長期滞在可能な「湯川屋」に宿泊することになった（詳細は梶井基次郎#伊豆湯ヶ島へ――『青空』廃刊を参照）。
世古の滝の「湯川屋」は狩野川の支流・猫越川の崖沿いにあり、そこから下流に位置する場所に、川端の宿泊していた「湯本館」はあった。川端の『伊豆の踊子』刊行の校正を手伝っていた基次郎は毎日のように「湯本館」を訪ねては、囲碁などを教わり、夜になると自分の宿の「湯本屋」までの渓沿いの夜道を帰っていった。
「湯本館」を出て、上り道の街道を川に向って行くと本谷川（狩野川）を渡る西平橋があり、橋よりやや下流方向の対岸に炭焼き小屋があった。西平橋を渡り終えると、街道は渓沿いの道になり、左に渓の崖、右は山の崖になっている。途中にあるもう1軒の旅館の裏門は「落合楼」で、基次郎が1926年（昭和元年）の大晦日に1泊だけした宿である。
闇の絵巻 作品背景
「落合楼」の少し先は道が右に急カーブしていて、大きな椎の木があった。そのカーブのところにある小字は、大きな農家が点在している「新宿（あらじゅく）」という集落になっていて、竹藪の中には、基次郎が石をなげて実に当った柚子の木があった。
そこから広い展望となり、〈渓の向うを夜空を劃つて爬虫の背のやうな屋根が蜿蜒と匍つてゐる〉と表現されている山脈は枯萱山である。街道沿いの1軒の人家を過ぎた杉林の道は昼間でも暗く、そこをしばらく行くと本谷川と支流・猫越川の合流地点の激しい瀬音が、左手の杉林の切れ目から聞こえてくる地帯となる。ここから先に方に「湯川屋」の電燈が見える曲り角がある。
この間の道の距離は、完成稿では〈三、四町〉（400メートル）と書かれているが、実測値では900メートル余りあり、草稿の第1稿で書かれている〈七八丁〉の方が実際の距離に近い。今日では当時よりも道幅が広がり舗装されてはいるが、旅館以外は人家がまばらな様子は2010年（平成22年）時点であまり変化していない。1958年（昭和33年）の狩野川台風により猫越川のあたりの地形が一部変わってしまったところはあるという。
闇の絵巻 作品背景
『闇の絵巻』の作中で、〈岬の港町へゆく自動車に乗つて、わざと薄暮の峠へ私自身を遺棄された〉とあるが、これは『冬の蠅』の第2章でも描かれている〈私は腑甲斐ない一人の私を、人里離れた山中へ遺棄してしまつた〉という峠越えの挿話と同じ体験と見られている。この頃、基次郎は〈僕は身体がわるく、食ふことも考へたり、これからの芸術のことを考へたりしてゐると芥川ではないが漠然とした不安を感じる〉と、7月に自殺した芥川龍之介の遺書「或旧友へ送る手記」に重ねて将来の様々なことを案じていた。
1927年（昭和2年）11月初め頃、基次郎は1人で天城トンネルへ紅葉と鹿を見に行っており、〈大渓谷が闇に鎖される〉風景を見ながら湯ヶ野まで歩き、そこで1泊し、翌日には、下田港、蓮台寺、河内村（現・稲生沢村）まで廻って、そこから乗合自動車（路線バス）で滞在地の湯ヶ島まで戻っている。この無理な〈闇の天城越〉で基次郎は体調を悪化させてしまった。
闇の絵巻 作品背景
これと類似する突発的な旅もあり、1928年（昭和3年）3月頃に湯ヶ島に再び湯治に来た藤沢桓夫と一緒に、ふらりと散歩の途中で路線バスに乗り、一旦湯ヶ野温泉で降りて宿で休息してから（藤沢が女の乗客の香水で気分が悪くなったため）、またバスで下田まで行って式守旅館に1泊し、翌日は下賀茂温泉まで10キロ歩いて、帰りはバスで湯ヶ島まで直行して戻ったこともあった。この間に湯ヶ島の村中が大騒ぎになり、「湯川屋」は、行方不明となった基次郎の捜索願を出した。
湯ヶ島温泉滞在中の様々な体験は、『蒼穹』、『筧の話』、『器楽的幻覚』、『櫻の樹の下には』、『冬の蠅』、『交尾』などに生かされているが、結核の病状が思うように回復しない中、将来に不安を抱いていた基次郎はその地で〈闇〉を主題とする草稿「闇への書」を書いた（詳細は蒼穹 (小説)#作品背景を参照）。
その「闇への書」の第1話は『蒼穹』となるが、その第1話の末尾には横書きでProgramとして、〈暗のなかを木立へ歩いた話.　毒草を喰ふかあざみを踏みつける方がいゝ〉、〈しまひの方は湯本館より湯川屋までの道程を段々云ふ〉という記述もあり、1927年（昭和2年）の10月頃には『闇の絵巻』の要素となるメモがすでに書かれていた。
闇の絵巻 作品背景
さらに、『冬の日』や『ある崖上の感情』の草稿が記された1927年（昭和2年）のノートにも、『闇の絵巻』の第1稿のまとまった草稿がある。この第1稿では、道中で〈人影〉とすれ違い、「こんばんは」と声をかけられ、〈村人の温かい心を感じる〉場面がある。
また、1928年（昭和3年）12月8日に書かれた日記には、〈何もせず、小説をかかうとしたが、（街道、暗） シィチュエイションを作るのが面倒で、それでも作ることは作つたが気のりがせず、こんなものに小説的構図をしやうといふ程気のりのしないことはないからである〉という記述もあり、同年の『冬の蠅』の峠越えの闇の草稿の中にも『闇の絵巻』のメモと見られる断片もある（［ある夜私は］のところ）。
同じノートの1929年（昭和4年）には、ボードレールの『巴里の憂鬱』の「貧者の眼」「常に酔へ」「お菓子」の英訳が間に挟まれた第2稿のまとまった草稿があり、淀野隆三への書簡の中で、〈材料は昔の材料だ。湯本館から湯川屋までの夜の暗の路を丹念に書かうとしてゐるのだ。闇の風景が書けたらいいので、それだけのものだけに非常に書き難いのだ〉と報告された時は、この第2稿に取り組んでいた。
第2稿の冒頭では、〈私は人間の心といふものはその環境の影響［に］から非常に支配される［もの］ことを知つてゐた〉と書かれ、以下のように〈貧しい小説家〉の〈私〉が語り部であることが明記されている。
闇の絵巻 作品背景
私は自分の心のなかに一本の暗の街道の記憶を持つてゐる。――その街道を夜更けてその渓間の村の一つの旅館から、私の［旅館］寝床へ帰つて来るのが、その時分の毎夜のやうな私のならはしであつた。その道のどこがどうであつたとか、そのどこで私はいつもどんなことを空想するのがならはしであつたとか、そんなことを私は一いち　そのときの気息まで聴こえるくらゐに、よく憶えてゐるのである。〈物を書かうとするとその近い気息が来て私を吹きはじめる。〉恐らくその記憶、その幽霊は自分の闇黒に充ちた墓碑銘がこの貧しい小説家によつて書かれるまでは睡むらうとはしないのであらう。では、私はその仕事にとりかからう　 — 梶井基次郎「日記 草稿――第十二帖」（昭和4年）
1930年（昭和5年）3月には、『のんきな患者』の構想と共に、あまりはかどらなかったが『闇の絵巻』の本稿の執筆に取りかかっていた。
それからもう一つ、湯ヶ島の渓沿ひの闇の街道を――ただその五町程の道の景色だけを　その感情と空想とともに絵巻物のやうに書かうと思つてゐる、これがその二だ、これは出来上つたらユニークなものになる、しかし一般世間は別に驚かないだらう — 梶井基次郎「北川冬彦宛て書簡」（昭和5年3月22日付）
闇の絵巻 作品背景
『愛撫』を書き終わった後、1930年（昭和5年）5月に弟の勇が結婚し、基次郎は母・ヒサと共に大阪市住吉区王子町2丁目44番地（現・阿倍野区王子町2丁目14番地12号）の実家から、兵庫県川辺郡伊丹町堀越町26（現・伊丹市清水町2丁目）の兄・謙一（エンジニア）の家に移住した。そこはまだ田舎の自然風景が残る地域であった。基次郎は縁側に寝椅子を出して横になり、雲の移り変わりを眺める時間を持った。その雲の風景は3年前の湯ヶ島を思わせるものでもあった。
雑誌『青空』の創刊同人だった稲森宗太郎が同年の5月に亡くなったことを知った基次郎は、〈稲森が死んだ知らせにはおどろいた。どんな病気で死んだのか知らないが、僕は僕の死後のことなど考へて淋しい気もする〉と記しているが、この頃、兄の同級だった大道俊英（大阪朝日新聞記者）が無線の話を聞きに訪れ、2階にいた基次郎の顔に死相が表われているため驚き、おもわず「どうしたんだ」と声をかけた。
闇の絵巻 作品背景
発熱の症状が続き、兄の狭い家から7月に大阪の実家に一旦帰った基次郎は、湯ヶ島時代から温めていた〈闇〉の街道の主題の本稿執筆に集中した。夏の暑さで赤ん坊か老人のように汗疹にも時々悩まされた。原稿依頼されていた『詩・現実』第2冊の締め切りまでに間に合いそうもなく一度はあきらめかけたが、8月13日に出来上がった原稿は新婚の弟・勇がオートバイで大阪中央郵便局まで届け、ぎりぎりで間に合った。
長い結核との闘病の果て、以前は死を意味する〈闇〉をおもに絶望や恐怖として捉えていたが、やがて自身の死が刻々と面前に迫るに従い、その湯ヶ島の〈闇〉は変化し、〈安息〉という一種の諦念のような気持、あるいは悟りの境地に似た思いを交えて回想され、『闇の絵巻』の作品が仕上がっていった。
兄・謙一の家に再び戻った基次郎は、甥っ子たちが取って来た蜘蛛を軒端に放ち、縁側で蜘蛛の巣の張り方や喧嘩をする生態を眺めて観察し、シューベルトの楽譜を一心に読み耽ける日々を送った。見舞いに来た友人・辻野久憲は、基次郎の冷静な科学者的な目と詩人的な感受性の融合の秘密に触れた気がした。この頃の基次郎は栄養を摂っても痩せていた。
僕は随分やせてしまつた。肉も野菜も充分とつてゐるのに身体に脂が出ない。肺病といふものはどんなに頑丈な男でも　徐々に痩せさせて骨と皮とにしてしまひ　本人の納得がゆくやうにしてから殺すものらしい。これは「俺はこんなに頑丈だからまさか死ぬことはあるまい」と自分の頑丈を永遠的に考へてゐる人間に思ひ知らすためだ。肺病は決して頑丈な男をそのまゝの姿では倒さない。納得がゆくやうにしてから倒す。なかなか残酷な奴だ。この病気は初期の間は苦痛がないが　僕位になると苦痛が出て来るので　これには困る。楽なまゝで痩せて死んでゆくのなら　さう困らない。 — 梶井基次郎「北川冬彦宛ての書簡」（昭和5年9月27日付）
『闇の絵巻』の導入部で語られている強盗犯の挿話は、実際に起きていた事件の犯人の言から採用されている。この強盗犯は、1929年（昭和4年）2月23日に逮捕された西巣鴨の左官業・妻木松吉で、その犯行は未遂も含めて100軒を超えていた。
1926年（大正15年）から東京で頻発していたこの強盗事件は、犯人が家人に、「泥棒除けに犬を飼え」「戸締りを厳重にしろ」などと言い残していたために、「説教強盗」と呼ばれて流行語にもなっていた。
この2年前の湯ヶ島滞在の時から新聞を丹念に読む習慣が身についていた基次郎は、『闇の絵巻』執筆当時にも、この時事ニュースを読んでいた。
闇の絵巻 エピソード
この『闇の絵巻』で描かれている闇の街道を、基次郎と歩いたことのある三好達治は、ある時に基次郎が一緒にその道を歩きながら、以下のようなお伽噺（怪談）を聞かせてくれたことがあるという。その出来の良さや手際の良さを称揚した三好だったが、後からそのお伽噺を振り返って『闇の絵巻』を読むと、「山間で病を養つてゐた彼の苦悩がしみじみと思ひやられて痛ましい」と語っている。
この闇の中には、煙草の好きな悪魔がゐるんだ。その悪魔は、煙草を持つてゐるんだけれども、マッチは持つてゐないんだね。それでいつも、僕がここを通る時には、前になり後になりしてついてくるんだ。そして僕がマッチをするのを待つてゐるんだ。もしもここで僕がマッチをすれば、僕が煙草に火をつけるのと同時に、悪魔も僕と鼻と鼻で、そのマッチで自分の煙草にも火をつけようとしてやつてくるんだ。そんな時、僕には鼻の先にその悪魔の顔が見えるんだよ。 — 梶井基次郎の話（三好達治が闇の街道で聞いた怪談）
闇の絵巻 作品評価・研究
※梶井基次郎の作品や随筆・書簡内からの文章の引用は〈　〉にしています（論者や評者の論文からの引用部との区別のため）。
『闇の絵巻』は、初出掲載時に新聞の文芸時評で高評され、基次郎の作品が公に文壇で認められた最初の作品といえるものである。三好達治からも、「天下の人が如何様に申そうともこの一編の名作なることは小生が太鼓判を押す」と励まされていたため、基次郎にとって自信と安心を得た作品でもある。文学史的にも評価が高い作品で、名作短編としてしばしばアンソロジーで取り上げられている。
川端康成は新聞欄の文芸時評において、舟橋聖一の『海のほくろ』や堀辰雄の『窓』、吉行エイスケの『新種族ノラ』の作品を論じた後、基次郎の『闇の絵巻』を取り上げ高評価している。
それから短いものでは、梶井基次郎氏の「闇の絵巻」（詩・現実）がこの前の「愛撫」に続いて、やはり深く澄んだ心境を見せてゐる。新興芸術派のお祭り騒ぎの底に、怪しい光りを放つ一個の眼である。彼の作品を見ると、私は厳かな寒気を感じる。 — 川端康成「芸術派作品を評す――新作家の作品」
闇の絵巻 作品評価・研究
大谷晃一は、前方の闇に消えていく1人の男の描写に触れ、この闇は「死」を意味しているとして、「その風景は死んで行く人間そのものの姿」を表現していると解説している。また、『闇の絵巻』が闘病の苦しみの中で書かれながらも、それは絶望そのものではなく、基次郎が「ゆとり」を持って回想しているとして、「悟りの境地を見つけたかのよう」に眺め描かれていると考察している。
菱山修三は、この男が登場する箇所で語り手が、〈自分も暫らくすればあの男のやうに闇のなかへ消えてゆくのだ。誰かがここに立つて見てゐればやはりあんな風に消えてゆくのであらう〉という感慨を抱いていることについて、以下のように論じている。
闇の絵巻 作品評価・研究
まさしく氏はその肩の上に担つてゐるシメエルの顰め面を眺め返へしたことであらう。しかしそれを顧みたときでさへも、氏の眼の写したものは、氏自らの宿命を踏み越えた、悲哀の心情を絶した、美のきつい一つの表情であつた。人々は氏の精密な構造を備へた眼に常に愕くであらう。しかしなほ、愕くべきことはその先にあるのだ。そのいづれの精神的遺産に於いても、氏の眼がこのやうに必ず美の形態を捉へずに措かなかつたことを人々は愕くべきだ。（中略）屡々「諦め」に違い観想が氏の重い病苦の胸のなかを去来したに違ひない。けれどもその結果は必ず、もともと氏の肉体に深く根ざしてゐる強い意欲となつて還つて来た。（中略）氏は純粋に感性的作家であつた。と共に、怖るべき意欲的作家であつた。まことに氏の如くに病苦と闘ひながら、いはゞその生の論理が一律の確信を以て貫かれてゐるのは稀有の場合であらう。 — 菱山修三 「再びこの人を見よ――故梶井基次郎氏」
闇の絵巻 作品評価・研究
佐々木基一は、「梶井のイメージの局限の形」を『闇の絵巻』にみることができるとし、「闇のなかで、彼の感受性は全開して、すべてを自らのうちに吸収し尽くそうとする」という特性を論じながら、「これほど闇の造型に熱中した作家、詩人が、かつてあったろうか」と述べ、『闇の絵巻』の冒頭部で語られる〈裸足で薊を踏んづける〉という〈絶望への情熱〉を美しいと評して、「梶井基次郎はたしかに、一匹の悪魔を背中に背負った作家であったにちがいない」としている。
鈴木二三雄は、湯ヶ島時代に眠れぬ夜を過ごし自殺まで考えていた基次郎の〈絶望への情熱〉を昇華させた「その結晶度の最高を示すもの」、「梶井文学の華麗な金字塔というべき傑作」と『闇の絵巻』を高評し、基次郎が3年前の湯ヶ島からの〈絶望への情熱〉を脱却し、「冷静な境地において過去の感動を昇華し凝縮して，絢欄たる絵巻となした」作品だと考察している。
鈴木沙那美は、『闇の絵巻』において基次郎が、「闇に身をまかせ、闇の溶け入ろうとする濁りのない情念を、闇の道を歩いていくときの透明な緊張感を、回想する形式の下にゆったりとした語り口で」綴っていると解説している。
闇の絵巻 作品評価・研究
柏倉康夫は、『闇の絵巻』で「梶井の闇の体験」が「不安と安息のあいだを振れ動く」とし、電燈の光をシンバルの音に喩え、石をぶつけ〈芳烈な柚の匂ひ〉を嗅ぐなど、語り手が「暗闇のなかで研ぎ澄まされた視覚、聴覚、嗅覚を総動員して闇の実態をつかもうと」していると解説している。また、基次郎が実際の湯ヶ島の街道の距離を約半分の長さに縮めたことで、「闇の中の灯りや瀬音や匂い、それらに連れて変化する心の状態を、緊迫感をもって描いた」と評している。
そして柏倉は、『蒼穹』でも描かれている光から闇に消えていく前景の男の挿話に対する語り手（基次郎）の心境の微妙な差異に触れて、〈深い悲しみに似た感情が私を突刺した〉、〈彼の肉体が喪失してしまつたのではないか〉と記されている草稿の第1稿では、〈闇〉は「死と同義語」として捉えられ、語り手が「この光景から死を予感している」とし、そこから〈云ひ知れぬ恐怖と情熱を覚えた〉となる『蒼穹』本文では、「自己の消滅から恐怖とともにある種の情熱を感じている」と解説しながら、『闇の絵巻』ではそれが、〈一種異様な感動〉となることを、「この感情には一種の諦念がこめられており、それは安らぎに通じるものである」と考察している。
横山明弘は、『冬の蝿』や『蒼穹』では、〈絶望に駆られた情熱〉〈闇への情熱〉が主題となっているのに比し、『闇の絵巻』ではそれが退いているが、『冬の蝿』や『蒼穹』の〈死〉や〈絶望〉、〈不安〉や〈恐怖〉の感情はまだ払拭されてはいないとし、〈安堵〉や〈安息〉との間を交錯しているものと考察している。
この作品の教材的価値は，死がすでに予定として組み込まれてしまった人問の心情理解にあると言える。死に対する〈恐怖〉と、死ねば楽になり〈安息〉が得られるという〈諦念〉と〈慰撫〉、それらの交錆する微細な心情を、表面上闇への心情として象徴的に描き出している。われわれ読者は闇の美しさに魅了されながら、作者の深刻な内面に触れざるを得ないのである。 — 横山明弘「『闇の絵巻』の教材分析」
飯島正や浅野晃は、『城のある町にて』の描写法と同様に、『闇の絵巻』にも映画的なカメラアングル（角度を変えて移動、ズームで近づく）が見られると評している。
五十嵐誠毅は、黒々とした山の中腹にある電燈の閃光に対して感じた視覚的な〈恐怖〉の印象を、聴覚的な比喩で表現している〈バアーンとシンバルを叩いたやうな〉という箇所について、「共感覚的な換位性」と呼んで解説している。
闇の絵巻 おもな収録刊行本
『存在の探求〈上〉――現代文学の発見 第7巻』（學藝書林、1967年11月15日。愛蔵版1976年4月。新装版2003年10月）
装幀（函）：粟津潔。四六判。薄紙装。機械函
編集：大岡昇平、平野謙、佐々木基一、埴谷雄高、花田清輝
解説：高良留美子
収録作品：梶井基次郎「桜の樹の下には」「闇の絵巻」、北条民雄「いのちの初夜」、中島敦「わが西遊記（「悟浄出世」「悟浄歎異」）、稲垣足穂「彌勒」、椎名麟三「深夜の酒宴」、埴谷雄高「死霊」、武田泰淳「ひかりごけ」、椎名麟三「スタヴローギンの現代性」、埴谷雄高「存在と非在とのっぺらぼう」「夢について」「可能性の作家」「不可能性の作家」、武田泰淳「滅亡について」
闇の絵巻 おもな収録刊行本
『心洗われる話――ちくま文学の森2』（筑摩書房、1988年5月30日）
装幀：安野光雅。A5判。厚紙装。カバー
編集：安野光雅、森毅、井上ひさし、池内紀
付録：安野光雅「解説にかえて――花はさかりに月はくまなきをのみ見るものかは」
収録作品：佐藤春夫「少年の日」、芥川龍之介「蜜柑」、有島武郎「碁石を呑んだ八っちゃん」、G・V・ルグロ「ファーブルとデュルイ」（訳：平野威馬雄）、O・ヘンリー「最後の一葉」（訳：大津栄一郎）、桂三木助演「芝浜」、太宰治「貧の意地」、モーパッサン「聖水授与者」（訳：河盛好蔵）、A・フランス「聖母の曲芸師」（訳：堀口大学）、シュニッツラー「盲目のジェロニモとその兄」（訳：山本有三）、モーム「獅子の皮」（訳：田中西二郎）、梶井基次郎「闇の絵巻」、野尻抱影「三つ星の頃」、中勘助「島守」、谷崎潤一郎「母を恋うる記」、宮沢賢治「二十六夜」、吉野せい「洟をたらした神」、樋口一葉「たけくらべ」、長谷川伸「瞼の母」、宮本常一「土佐源氏」
※2010年9月8日にちくま文庫で再刊。
闇の絵巻 おもな収録刊行本
『短篇小説珠玉選――ことばの織物』（蒼丘書林、1990年3月15日）
B6判。厚クロス装。紙カバー
編集：阿毛久芳、栗原敦、佐藤義雄、杉浦静、須田喜代次、松沢信祐
収録作品：樋口一葉「わかれ道」、泉鏡花「処方秘箋」、国木田独歩「窮死」、永井荷風「深川の唄」、志賀直哉「剃刀」、森鷗外「佐橋甚五郎」、有島武郎「実験室」、芥川龍之介「きりしとほろ上人伝」、内田百閒「件」、葉山嘉樹「淫売婦」、横光利一「春は馬車に乗つて」、中野重治「春さきの風」、梶井基次郎「闇の絵巻」、井伏鱒二「丹下氏邸」、室生犀星「あにいもうと」、太宰治「ロマネスク」、岡本かの子「家霊」
『短編の愉楽2――近代小説のなかの異空間』（有精堂出版、1991年3月）
編集：有精堂編集部。解説：柳沢孝子、森本穫、ほか
収録作品：幸田露伴「縁外縁」、森鷗外「うたかたの記」、泉鏡花「竜潭譚」、夏目漱石「夢十夜」、永井荷風「狐」、内田百閒「冥途」、谷崎潤一郎「人魚の嘆き」、芥川龍之介「奉教人の死」、江戸川乱歩「押絵と旅する男」、梶井基次郎「闇の絵巻」、坂口安吾「風博士」、牧野信一「ゼーロン」、太宰治「魚服記」、萩原朔太郎「猫町」、井伏鱒二「へんろう宿」、中島敦「文字禍」、川端康成「弓浦市」
闇の絵巻 おもな収録刊行本
『大学で読む 現代の文学』（双文社出版、1991年6月12日）
A5判。仮製本。紙カバー
編集：曾根博義、日高昭二、鈴木貞美
収録作品：横光利一「頭ならびに腹」、川端康成「雨傘」、宮沢賢治「注文の多い料理店」、中野重治「夜明け前のさよなら」、江戸川乱歩「押絵と旅する男」、梶井基次郎「闇の絵巻」、堀辰雄「不器用な天使」、伊藤整「生物祭」、小林秀雄「故郷を失った文学」ほか
『夢÷幻視＝神秘――幻想・怪奇名作選』（ペンギンカンパニー・星雲社、1994年10月13日）
装幀：田村三郎。B6判。厚紙装。カバー。口絵：ベルナルド・バレンチノ「聖アントワーヌの誘惑」
編集：ポチ。付録：ポチ「はじめに」「編集後記」
収録作品：倉橋由美子「宇宙人」、村上春樹「図書館奇譚」、連城三紀彦「忘れ草」、津島佑子「不思議な少年」、夢枕獏「深山幻想譚」、島尾敏雄「月暈」、澁澤龍彦「夢」、芥川龍之介「魔術」、三津木春影「夢」、梶井基次郎「闇の絵巻」、富ノ沢麟太郎「ムハメットと煙草」、郡虎彦「松山一家」、ネルヴァル「オーレリア」（訳：稲生永）
『百年小説』（ポプラ社、2008年12月11日）
編集：ポプラクリエイティブネットワーク
別冊付録：秋山稔「『百年小説』の愉しみ―文壇と作品誕生の物語―」（初回配本特典）