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シャールボガールド - セーケシュフェヘールヴァール線 運行形態
ナジドログ - シャールボガールド - セーケシュフェヘールヴァール　【平日運行】
一日1.5往復の運行。シャールボガールド以南は46号線に直通する。早朝の南行1本に限りベルシェーバーラーンドを通過する。
過去の運行形態
2019年以前は、S450の系統番号がつけられていた。平日・休日とも一日2往復の運行で、うち平日1往復が46号線に直通していた。アバ、ベルシェーバーラーンドにも全列車停車していた。
2019年末に、平日の46号線直通列車が1.5往復に増発された。
2021年春以降、快速の設定により、平日早朝のみ一日1.5往復の運行に縮小された。また、系統番号無しでの運行となった。全列車アバ通過となった他、早朝の南行1本はベルシェーバーラーンドも通過となった。
シャールボガールド - セーケシュフェヘールヴァール線 駅一覧
以下では、ハンガリー国鉄45号線の駅と営業キロ、停車列車、接続路線などを一覧表で示す。
(*1): 2021年4月以降旅客営業休止。
おおぐま座オミクロン星
おおぐま座ο星（おおぐまざオミクロンせい、ο UMa / ο Ursae Majoris）は、おおぐま座にある3等星の恒星である。
おおぐま座オミクロン星 概要
G型スペクトルの巨星または輝巨星で、恒星の進化では水素の核融合が終わってからヘリウムの核融合が始まるまでの「ヘルツシュプルングの間隙」と呼ばれる段階にある。この段階は非常に早く終るので、相対的に珍しい存在となっている。また、7秒離れた位置に見える15等級の赤色矮星と連星の関係にあるとされている。この伴星は、主星から少なくとも400auの距離の軌道を4,100年以上かけて周回していると見られる。
2012年に、東京工業大学、国立天文台、広島大学、兵庫県立大学らのグループによって、主星おおぐま座ο星Aに木星の4.1倍の質量を持つ太陽系外惑星が発見されている。
おおぐま座オミクロン星 名称
固有名のムシダ (Muscida) は、ラテン語で「鼻づら」を意味する言葉に由来する。中世の「アルマゲスト」から見られる、比較的新しい名称である。2016年7月20日、国際天文学連合の恒星の固有名に関するワーキンググループは、Muscida をおおぐま座ο星の固有名として正式に承認した。
常田克人
常田 克人（ときだ まさと、1997年11月27日 - ）は、埼玉県出身のプロサッカー選手。Jリーグ・SC相模原所属。ポジションはディフェンダー(センターバック、左サイドバック)。
常田克人 来歴
2016年、青森山田高校からベガルタ仙台に入団。
2017年8月、J2・大分トリニータに育成型期限付き移籍。公式戦出場機会は無く、シーズン終了後に仙台に復帰。
2018年4月14日、第8節の川崎フロンターレ戦でJ1リーグデビューを果たした。
2020年3月、松本山雅FCへ期限付き移籍。
2021年1月、松本山雅FCへ完全移籍。
2025年1月5日、SC相模原への完全移籍を発表。
ナイジェリア・ピジン
ナイジェリア・ピジン（英: Nigerian Pidgin）は英語をベースとしたピジン言語、クレオール言語である。ナイジェリア国内でリングワ・フランカとして使用されている。ナイジェリア英語の英語使用とは異なる。
シャールボガールド - バータセーク線
シャールボガールド - バータセーク線（ハンガリー語: Sárbogárd–Bátaszék-vasútvonal）は、ハンガリー国鉄の鉄道線の名称である。路線番号は46。
2023年度まで、バータセーク以南の路線番号が154であった。
シャールボガールド - バータセーク線 運行形態
スゴヴィツァ号：　ブダペスト ← バータセーク ← バヤ　【休日運行】
休日限定で、北行片道1本のみの運行。シャールボガールド以北は40号線に直通する。
2021年冬以前は、「ゲメンツ」号が一日1往復、「スゴヴィツァ」号が夏季を除き週1往復の運行であった。旧スゴヴィツァ号の南行はツェツェ以南の快速停車駅に、ゲメンツ号の北行はエーチェーニとデチに停車していた。ゲメンツ号のブダペスト方面行に限り、アルショーニェークとペルベイに停車していた。
下記3系統に分かれる。
(シャールボガールド - ) トルナ・メジ - バータセーク ( - バヤ )
平日は一日5-6往復、休日は2往復の運行。トルナ・メジ以北は本数が少なく、特にシャールボガールドまで運行されるのは平日1.5往復、休日は1往復のみとなる。休日のシャールボガールド行1本に限り、パラーンクを通過する。バヤへの直通は平日のみ一日2往復となる。
2020年以前は、シャールボガールドまで平日一日2.5往復で、休日も2本がシャールボガールド始発であった。2021年は、シャールボガールド発着の本数が平日1.5往復、休日南行1本であった。
シャールボガールド - バータセーク線 駅一覧
以下では、ハンガリー国鉄46号線の駅と営業キロ、停車列車、接続路線などを一覧表で示す。
東京義塾
東京義塾（ドンキンぎじゅく; ベトナム語：Đông Kinh Nghĩa Thụcドンキンギアトゥック）は、フランスの植民地体制下で、ベトナムの知識人層がベトナム社会の近代化および啓蒙を狙いとして資金を出し合い、1907年3月にハノイに設立した私立学校である。ベトナムの歴史教科書において東京義塾は、教育施設として機能していた期間は非常に短いが歴史的に重要な役割を担ったものとして扱われている。
東京義塾 設立の背景
桜井由躬雄(1999)は、20世紀初頭のベトナムの民族運動には伝統的な知識人層の権威回復の運動の側面があったことを指摘する:321。前植民地期において知識人層には、国家王権と地域村落との関係を取り結ぶ潤滑油としての役割があったが、フランスが権威を確立したことにより、そのような知識人層の役割が失われた:321。また、近代フランス文明が最高の価値とみなされたため:321、科挙という文化装置を通して伝統的な漢文（古典中国語）を駆使して高雅な漢詩を作る技術が権威を失った。役割と権威を失った知識人層により主導された20世紀初頭のベトナムの民族運動は、ベトナム王権の回復と西欧文明の摂取・超克の形態をとった:321。
王権の回復は明治維新をモデルとした立憲君主制の確立をめざす動きとなり、具体的にはクオン・デを会主とする秘密結社維新会の設立という形として現れた。西欧文明の摂取・超克は、東京義塾設立に先行する東遊運動、そして、東京義塾に代表される各地での「学会」の設立という形態をとって現れた。19世紀末から20世紀初頭にかけてのベトナムの志士たちは、中華の古典を教材に漢文を読み書きする昔ながらの学問を「旧学」、摂取すべき西欧文明に関わる学問を「新学」と呼んだ。東京義塾で学ばれた実学は「新学」に属する。
東京義塾 設立の背景
東遊運動は旧態依然とした儒教的価値観、イデオロギーを捨て去り、西洋ではなく日本から新しい思想を移入することにより、ベトナム社会を近代化することを目標とした運動である。東京義塾設立以前の1904年、潘佩珠（ファン・ボイ・チャウ）は有志を募って秘密結社維新会を設立、尊王攘夷によりフランスをベトナムから去らせ、立憲君主制を打ち立てることを目指した。折しも翌年、東洋の小国日本が西洋の大国ロシア帝国を破った。潘佩珠は西のヨーロッパではなく東の日本へ遊学、梁啓超による紹介を通じて犬養毅や大隈重信と会い、支持を取り付けるとともに、愛国心や教育の重要性を認識する。また、日本の近代化に関与した教育システムを見聞し、慶應義塾から東京義塾設立の構想を得た。
中部ベトナム・ダナンの官人の家に生まれた潘周楨（ファン・チュー・チン）は、1906年に科挙に合格し礼部承弁となった伝統的知識人であるが:323、ファン・ボイ・チャウの植民地支配からの脱却と国家主権の回復を最優先とする路線とは異なる活動方針を提起した:193。彼はベトナムの自彊、「未開」の境遇からの脱却（文明開化）こそが最優先であって、主権回復を急ぐべきではないと考えた:193。潘周楨も1906年に東遊、すなわち日本に遊学し、福沢諭吉が開学した慶應義塾を参観し、「深い印象」を得た:10。
東京義塾 開学
潘周楨と彼の支持者は、ダナンなど中部ベトナムを中心とする各地で、実学教育を行う私立学校の設立を促した:193。東京義塾はこれに呼応して北部ベトナムで1907年3月に設立された同種の「学会」の一つである:323:193。東京義塾は有志の寄付を募って行われた慈善事業であって、近代の精神を学びたい者なら誰にでも、無料で授業を受けさせた。
東京義塾の校名に入っている「義塾」は慶應義塾にならって採用した。その前にある「東京」はベトナム語でドンキン（Đông Kinh）と読み:104、ハノイの別名又は旧名である。14世紀末に当時の陳朝が一時的に首都をハノイからタインホアに移したことがあり、その際、旧都ハノイを東京、新都タインホアを西京と呼んだ:104-106。東京義塾の設立者らは、日本の首都、東京を連想させる校名により日本の近代化に続こうという思いを示すため、わざわざハノイの旧名を「新学」を学ぶ校名に用いた:104。
東京義塾は運営部、教育部、出版部、広報部など、部門別に分かれていた。運営は梁文干、阮瓘、阮文永、陶元普、范俊風（Phạm Tuấn Phong）、黎岱らが担った。ハノイ59番通りにあった教育部で教えた教育者としては範維遜、ズオン・バー・チャックなどがいる。
東京義塾 開学
東京義塾は書字文化の改革に取り組んだ。東京義塾はベトナム語を書き表す書字体系として国語（クオックグー）を推奨し、教科書や新聞を従来の漢文（古典中国語）に代えて、クオックグーで出版した。クオックグーは新しい思想や文物の表現媒体としての役割を担った。もっとも、東京義塾では漢字の使用が単に忌避されたわけではなく、近代の新思想を学ぶため、「自由」「民主主義」「権利」といった新しい概念を表す言葉として和製漢語が積極的に学ばれた。
東京義塾が教授した教科としては、漢文、フランス語、国語（クオックグー）を中心に、地理、歴史、算術、図画、科学、体育があった:104-105。歴史ではフランス革命やジョージ・ワシントンの生い立ちなどが学習された。教材は手作りで、謄写版刷りの潘佩珠の著作（漢文）も使用された。潘周楨は何度も講義を行い、科挙及びそれを中心とした学術体系が時代遅れになったことを強調した。なお、西洋の新思想は日本語から直接翻訳されたわけではなく、梁啓超の日本語から近代中国語への翻訳からベトナム語へ重訳された。人名も漢字にいったん転写された後、ベトナムでの読みに変換されたため、ルソー、シャルル・ド・モンテスキュー、ヴォルテール、スチュアート・ミル、ハーバート・スペンサーがそれぞれ、Lư Thoa, Mạnh Đức Tư Cưu, Phúc Lộc Đạt Nhĩ, Ti Thoát Mân, Ti Tân Tất になった。
東京義塾 閉鎖
東京義塾の最盛期の学生数は500人から700人ほどで、東遊運動で日本に向かったベトナム人青年たちの4倍の規模であった:104-105。ベトナム社会の近代化という目的に際して、学会設立運動は、東遊運動よりも圧倒的に安上がりであった。東京義塾は完全に合法の枠内で独立を目指す運動であった。フランス植民地当局も東京義塾の設立当初は静観していたが、設立から8か月ほどが経った1907年11月に閉鎖を命じた。
主に中部ベトナムから始まった東遊運動は、1907年になると南部にも広がり、南部も留学生を輩出するようになった。しかし南部はまだ当局の締め付けが緩かったので、留学生の家族が留学生への手紙をうっかり郵便局に投函してしまった。検閲によりインドシナでの社会改革の動きを察知したフランスはこれを潰す方針へと転換した。1907年11月に
東京義塾の閉鎖命令の少し後、1908年3月には安南（中圻）（アンナン）で課税に反対する反乱（抗税農民一揆）が発生し、1908年6月には東京（北圻）（トンキン）でもベトナム人兵士とアウトローが結託した陰謀事件（ハノイ投毒事件）が起きた。フランス植民地当局はこれらの事件の発生を東京義塾や東遊運動の唱道者らの責任であると非難した。東京義塾の出版物がすべて発行禁止処分にされ、指導者の中には逮捕される者もいた。阮瓘と黎岱はコンダオ刑務所へ流刑になり、阮瓘はそこで亡くなった。
黒部市美術館
黒部市美術館（くろべしびじゅつかん、KUROBE CITY ART MUSEUM）は、富山県黒部市堀切にある公立美術館。富山県博物館協会会員。
黒部市美術館 概要
黒部市制施行35周年を記念し、市内の篤志家が行った文化向上のための寄附をもとに、地域文化創造の拠点として黒部市総合公園内に、1993年（平成5年）12月1日完成、1994年（平成6年）4月9日に開館した。鉄筋コンクリート平屋建ての建物内には、広さ230m2、天井高7mのメイン展示室、37m2の展示コーナー、112m2の収蔵庫などがある。総合公園内には黒部市総合体育センターも所在する。
開館後最初の企画展は、黒部市制40周年記念も兼ねた『国立公園協会所蔵 昭和の風景画名作展』であった（1994年4月9月 - 同年5月29日）。
郷土にゆかりのある作家の作品を中心に紹介する場として収蔵・展示を行っており、「親しみやすい美術館」をモットーとしている。また、国内の現代版画作品の収集も行う。美術館からは雄大な立山連峰を望むことができる。
介護アテンドサービス士
介護アテンドサービス士とは、平成13年3月まで実施されていた労働省認定の介護サービス技能審査。
（労働省技能審査認定規定（昭和48年労働省告示第54号）第一条の規定に基づく労働大臣認定の介護サービス技能審査）
合格者に交付される合格証書の証書入れには「介護アテンドサービス士となられた皆様には、我が国の高齢化社会で、質の高い介護をする専門家として、労働大臣より認定されました。今後の幅広いご活躍を期待しております。」と記載されており、介護の専門家としての期待の大きさがうかがえた。
当該審査自体は廃止されたが「介護サービス技能審査合格証書」の再発行は介護労働安定センター支部（所）にて受け付けている。
「介護アテンドサービス士証」携帯用の再発行は受け付けていない。
遊佐氏
遊佐氏（ゆさし/ゆざし）は、日本の氏族。藤原北家秀郷流小山氏族と称した。
南北朝時代に三管領と呼ばれた畠山氏に仕え、子孫は河内国・能登国・越中国の守護代を務めた。
遊佐氏 概要
遊佐氏は摂関家荘園である出羽国飽海郡遊佐郷を本拠とし、荘官の奥州藤原氏の下で在地領主となった。その後、南北朝時代に畠山氏が奥州探題となって赴任すると、その傘下に入って重臣となり、一族はそれぞれ出羽・河内・能登・越中に分かれた。
河内では、弘和2年/永徳2年（1382年）に畠山金吾家の畠山基国が南朝の楠木正儀追討を命じられ、河内に入国すると遊佐国長（長護）が守護代に任じられた。その後、畠山金吾家が畠山政長（畠山尾州家）と畠山義就（畠山総州家）に分かれて争うと、遊佐氏も遊佐長直と就家に分かれて争った。
明応2年（1493年）、畠山政長と遊佐長直が明応の政変により自害する。跡を継いだ遊佐順盛は畠山尚順に仕えたが、遊佐長教の代に畠山稙長に対して下克上を起こし、三好長慶と結んで畠山長経・政国と当主を挿げ替え権勢を誇った。しかし、天文20年（1551年）、長教は刺客に暗殺された。長教の子・遊佐信教も畠山高政・秋高兄弟に仕えるが、不和となった畠山秋高を殺害し、結局、織田信長により天正2年（1574年）河内遊佐氏は滅亡したと言われる。また信教の子・高教は元亀2年（1571年）に生まれ、秀吉・秀頼に仕えたが、大坂の陣で豊臣氏は滅び、浪人となる。その後は徳川忠長に仕えたが忠長も改易され再び浪人となり、寛永15年（1638年）に没した。高教の養子・長正は徳川頼宣に仕え、子孫は紀州藩士となった。
遊佐氏 概要
能登では遊佐秀頼・続光が権力を握ったが、天正9年（1581年）に織田信長により処刑された。
遊佐氏 歴代当主
河内守護代家に相当するとみられる。
越中守護代家に相当すると考えられる。
三春張子人形
三春張子人形（みはるはりこにんぎょう）は、福島県郡山市（旧三春藩領）の高柴デコ屋敷などで作られる伝統工芸品・郷土玩具。
三春張子人形 概要
三春人形、三春張子とも呼ばれる、張り子の人形。正式には、高柴張子。
京都の伏見人形がルーツ。江戸時代に日本海海運として活躍した北前船にて京都の文化が山形の酒田港に持ち込まれ、最上川を遡って米沢へ流れ相良人形が生まれる。さらに米沢から隣の仙台に文化が流れ堤人形が生まれることとなる。また、この仙台藩藩主である伊達政宗の正室は、三春藩の愛姫だったことから、 仙台に流れていた京都の文化が三春地方に流れてきたと言われている。
明治時代になって藩の援助がなくなり、人形に使用される染料に制限が加えられたことなどから、一時期、生産量が激減したが、大阪の財界人で郷土人形収集家の本出保治郎や三春町の小沢太郎らの協力により復興し、再び生産が盛んになった。
昭和初期、三春駒を始め、人形づくりを復活させたのは、主に橋本広司民芸（はしもとひろじみんげい）と彦治民芸（ひこじみんげい）の2軒のみであり、他ではそれまではだるま製作が主流であった。高柴デコ屋敷には、古くからの木型約2,000個が残されており、その一部は福島県指定の重要有形民俗文化財に指定されている。
三春張子人形 概要
高柴デコ屋敷では、各種のお面や、だるま、恵比寿大黒、十二支の動物などの縁起物、雛人形や歌舞伎、浮世絵を題材にした人形など、様々なものが作られている。現在は当たり前のように様々な地域でつくられている十二支の張り子であるが、福島県で初めて最初に十二支シリーズを完成させたのは、彦治民芸9代目の橋本彦治（はしもとけんじ）である。また、1998年（平成10年）には彦治民芸の10代目橋本高宜（はしもとたかよし）が制作した「腰高とら」が年賀切手に採用された。
エログロナンセンス
エロ・グロ・ナンセンスとは、エロ（エロティック、煽情的）、グロ（グロテスク、怪奇的）、ナンセンス（ばかばかしい）を組み合わせた語で、昭和初期の文化的風潮を示す語である。
1930年（昭和5年）に、それまで使われていた「エロ・グロ」に「ナンセンス」を加えて使われはじめた流行語とされる。
エログロナンセンス 概要
この時期には文字通り、エロ・グロ・ナンセンスをテーマとする本・雑誌・新聞記事・楽曲などがブームとなり、盛んにリリースされた。時代としては、大恐慌が起こった1929年（昭和4年）ごろから、2・26事件が起こった1936年(昭和11年)ごろまでの期間に当たる。
1928年に江戸川乱歩の『陰獣』が雑誌「新青年」に掲載され、猟奇ブームが巻き起こる。同年、夢野久作が『瓶詰の地獄』を発表。『江戸川乱歩全集』が刊行された1932年頃がブームのピークである。夢野久作は1935年に『ドグラ・マグラ』が刊行された後、1936年に死去。同年、江戸川乱歩は『怪人二十面相』で少年向けに転身、戦時体制に突入するとともに旧作は絶版・発禁、さらには断筆に追い込まれ、ブームは終息する。
新聞報道では1936年5月に阿部定事件と言う大ネタがあり、その報道を最後とする。歌謡曲では、1936年3月にリリースされて大ブレイク中の渡辺はま子『忘れちゃいやヨ』が、同年6月に「エロ歌謡」として発禁・回収。同月には国民歌謡の放送が開始され、エログロナンセンスの時代は終わる。
エログロナンセンス 概要
書籍に関しては、戦前の内務省への納本・検閲を通じて発禁とならずに（一部伏字・削除の上で）普通に流通した本の他に、検閲の結果発禁となった発禁本と、納本・検閲を通さず会員制のサークルによる頒布会の形式をとって流通した地下本（アングラ本）があり、それぞれ研究の対象となっている。発禁本は主義者（イスト）の本もあるが、ほとんどはエログロナンセンスの本である。
エログロナンセンス 概要
当時の発禁本については戦後の国立国会図書館に収蔵されているものが、国立国会図書館によって『国立国会図書館所蔵発禁図書目録』としてまとめられているほか、一部は戦後に占領軍に接収されたものが米国議会図書館に収蔵されており、国立国会図書館と米国議会図書館の共同でデジタル化の作業が進められている（たとえ『エロエロ草紙』のようなタイトルでも、現代の基準ではそれほどエロくないので、著作権が満了している限りはデジタル公開できるものが多い）。また、検閲で一部削除されて出版が許可されたものについても『検閲削除処分切取ページ集』としてまとめられている。ただし、日本では戦後に至っても発禁が行われている状況で、国民が国立国会図書館所蔵の発禁図書を閲覧できるようになったの自体がごく最近であるため、まだあまり研究が進んでいない。大滝則忠（第15代国立国会図書館長）らによって発禁本の調査が進められ、2010年代よりインターネット公開が開始されたが、当時の約11,000点以上の発禁本のうち国立国会図書館が所蔵するのは約7,000点規模と推測されており、後は個人の蔵書に頼ることになる。
エログロナンセンス 概要
発禁となったために結果として地下本として流通されることになった作品とは違い、最初から地下本として流通されるために制作された作品は、国立国会図書館に収蔵されておらず研究者が自力で発掘する必要がある上に、官憲の追及を避けるために発行者や発行年すら不明の物も多く、地下本の世界についてはよく解っていない。城市郎が2011年に明治大学に寄贈した、7000点に及ぶ「城市郎コレクション」が特筆すべきコレクションで、研究者による解読を待っている。
エログロナンセンスのムーブメントを担った大手出版社としては、「新青年」の博文館や、「江戸川乱歩全集」の平凡社などがある。戦後に平凡社自身によって、サブカルチャーの文脈で再評価されており、「太陽」「別冊太陽」レーベルで江戸川乱歩や地下本の特集などが組まれている。「太陽」の記事や著作などを通して、戦後にエログロナンセンス時代を再評価した、紀田順一郎や荒俣宏らの功績は大きい。
エログロナンセンス 概要
大日本帝国で出版されるすべての出版物は内務省警保局によって検閲が行われ、エロ・グロ・ナンセンスをテーマとする本は出版法に基づいて、雑誌や新聞は新聞紙法に基づいて、即座に発売禁止処分となった。検閲はとても厳しいうえに、基準がよく解らず、江戸川乱歩のように発禁がわりと見えている作家だけでなく、出版前から「名著」と称えられ戦後には教科書に掲載されることになる萩原朔太郎『月に吠える』ですら、初版（1917年）は発禁を食らった。
そのため、1920年代には、大手出版社では納本時の検閲に先立って「内閲」と呼ばれる事実上の事前検閲制度が導入されており、検閲官との協議の上、ゲラの段階で検閲で引っかかりそうなところはあらかじめ伏字にしておくことで、発禁を逃れることにしていた。例えば江戸川乱歩や夢野久作を擁する『新青年』や『改造』は、伏字が多かった。「内閲」の導入時期は明らかでないが、1919年に「削除処分」を食らった谷崎潤一郎の『人魚の嘆き』の挿絵（水島爾保布・画）が最初期の例として挙げられる。本を刷ってしまった後に発禁を食らうと出版社にとっては大損害となったため、「内閲」はむしろ出版社からの要望という面が大きかった（内閲にあたる内務省図書課にとっては、ただでさえ人が少ない上に出版数が増えていたので、負担が大きかった）。
エログロナンセンス 概要
しかし、「内閲」を行っているのにもかかわらず『改造』1926年7月号が発禁を食らったため、『改造』だけでなく『新潮』や『文藝春秋』など他の大手雑誌も抗議の論を掲載するなど、出版業界は大いに反発する。同年には日本文藝家協会を中心に「検閲制度改正期成同盟」が結成され、改造社社長の山本実彦や文藝春秋社社長/日本文藝家協会会長の菊池寛らが浜口雄幸内務大臣に直接面会して圧力をかけるなどした結果、1927年に「内閲制度」が廃止される。
おりしも普通選挙法の施行（1925年）もあって大正デモクラシーの機運がピークに達していた時代であり、看板雑誌の発禁で経営が悪化した改造社が1926年に円本の刊行を始め、社の経営を建て直すとともに、結果的に出版業界として民衆に安価な本を供給する体制を整えることになるなど、後に中小出版社だけでなく大手出版社からも円本の形態で発禁上等のエロ・グロ・ナンセンス本が乱発される背景として、このような検閲・発禁をものともしない出版業界の自由な気風が醸成されていたことが背景にあった（エロい円本は「円本」をもじって「艶本」と呼ばれる）。相変わらず検閲はとても厳しく、自主規制の伏字は多かったが、例えば「伏字表」と呼ばれる紙が付属しており、これを参照することで伏字になっている部分を埋められるなど、単に検閲に屈するだけでなく、検閲に対する何らかの策を弄していた出版社は多かった。
エログロナンセンス 概要
一方、検閲で発禁となった場合は、本当に発売できない。ただし、発売前に当局に押収され、市場に全く流通しなかったはずの「発禁本」が、実際は大量に市場に流通している現実がある。この時期に制作された、エロ・グロ・ナンセンスをテーマとするほとんどの作品は、頒布会の形式を用いて秘密裏に流通する「地下本」の形式を取って流通するか、もしくは検閲が済む前に発売してしまう「ゲリラ発売」の形式を取る。中には、本をあらかた売り切った後で検閲用の本を内務省に納本し、押収される用に残しておいた少数の在庫だけを押収してもらうという人もいた。「地下本」の頒布会として有名な「相対会」が戦後に公開したリストには、第一東京弁護士会会長・豊原清作などの名が記されているなど、「地下本」と言っても相当な規模の発行部数があり、また地下本を裁く法曹関係者ですら地下本の頒布会の会員が少なくなかったことが分かっている。
大手出版社でも、売れるとみると時機を逃さないために「ゲリラ発売」してしまった例がある。例えば、平凡社が江戸川乱歩の大ブームに合わせて刊行した『江戸川乱歩全集』の付録『犯罪図鑑』（1932年）が「風俗壊乱」の罪で発禁となった例がある。ブームの最盛期となる1932年頃には、平凡社や新潮社と言った大出版社までが発禁上等でエログロ本を乱発した。
エログロナンセンス 概要
レコードに関してはこれを専門に取り締まる法律が無かったため容易に取り締まれず、「エロ歌謡」が大流行して公然と一ジャンルをなした。1934（昭和9年）8月に出版法の改正が行われ、改正出版法第三十六条によってレコードも正式に出版法に基づく検閲・発禁の対象となったが、しばらくは検閲が緩かった。
1936年頃から検閲が苛烈になり、治安警察法によるレコードの旧譜の発禁も行われた。発禁第1号として、漫才のレコードが「ふざけすぎている」として発禁となった。さらに当時の大ヒット曲の『忘れちゃいやョ』（1936年）が「恰も婦女の嬌態を眼前に見る如き官能的歌唱」「エロを満喫」と判断され、治安警察法第十七条（「安寧秩序ヲ紊シ若ハ風俗ヲ害スル」）が適用され全レコードが回収された。これをきっかけに、レコード業界でもそれまでの事後検閲に代わってレコード会社と内務省の協議による事実上の事前検閲制度の導入に至る。
エロ・グロ・ナンセンスによって、出版法や新聞紙条例で発禁になっても、最高刑が2年以下の禁固であり、それほどひどい刑罰を受けるわけではなかったので（普通は罰金で済む）、発禁本を専門に出版する人もいた。例えば、明治・大正・昭和にかけて発禁を食らい続け、戦後もGHQによって発禁を食らった宮武外骨のような大物もいる。さすがに梅原北明クラスになると官憲の監視が常時付き、最終的に梅原は国外へ逃亡する。
エログロナンセンス 概要
治安維持法（1925年施行）で有罪になると最高刑が死刑であり、裁判を待たずに特高による獄中拷問死などが引き起こされることもあった。ただし治安維持法は、非合法ではあってもエロ・グロ・ナンセンスの地下出版には適用されなかった。また改造社は左翼系の出版物で発禁を食らうことが多かったが（例えば改造社は小林多喜二の『蟹工船・工場細胞』で1933年に発禁を食らっている）、これも単に出版法に基づいてのもので、まして改造社は江戸川乱歩などの本を発禁にもならずに普通に出版していた。このため、この時期のエロ・グロ・ナンセンス文化は、「テロよりエロ」「アカよりピンク」として、左翼が弾圧されることのバーターで内務省に黙認されていたとの説がある。（ただし、出版法第26条で「政体ヲ変壊シ又ハ国憲ヲ紊乱」するものと定義される社会主義の出版物と、出版法第19条で「安寧秩序ヲ妨害シ又ハ風俗ヲ壊乱」するもの定義されるエログロナンセンス本との区別は、実際は必ずしも明確ではなく、エログロナンセンスの研究者である荒俣宏は『プロレタリア文学はものすごい』において、プロレタリア文学は「変態」「エログロ」だと主張している。）
1937年の日中戦争開始からは戦中期となって、内閲制度が復活し、エロ・グロ・ナンセンスの出版が許されなくなるだけでなく、かつてエロ・グロ・ナンセンスを許容したような出版界の自由な気風も取り締まられるようになる。1930年代に大ブームを起こした江戸川乱歩も、戦時中は『芋虫』が発禁となり、既刊もほとんど絶版になるなどの苦難を受けた。
戦中期に消滅したエロ・グロ・ナンセンスの気風が復活するのは、戦後のアプレゲールの時代（1945年-）を待たねばならない。アプレゲール期のカストリ雑誌にはGHQによる検閲が行われたが、それでも昭和初期のエロ・グロ・ナンセンス期と同様に自由な気風が復活した。カストリ雑誌の記事は戦前のエログロナンセンス期の本の内容をそのまま流用したものも多かった。
日本国憲法施行後（1947年-）も刑法175条によるエロ・グロ・ナンセンスへの弾圧は続き（例えば、戦前に出版法違反で逮捕された相対会の小倉ミチヨは戦後に活動を再開したが、1957年に刑法175条「わいせつ物頒布等罪」違反で再び逮捕されている）、エログロナンセンス時代の文物をまともに再評価できるようになるのは弾圧が弱まった1970年代以後となる。1990年代にはついに『犯罪図鑑』が平凡社によって復刻され、2010年代には当時の発禁書物が国立国会図書館デジタルコレクションでネット公開される時代となっている。
エログロナンセンス 出版
この時期のエログロナンセンスのムーブメントを先導したのが、梅原北明が率いる「文藝市場社」である。文藝市場社の同人による代表的な刊行作品としては、上森健一郎・編『変態資料』（1926年）、梅原北明・編『グロテスク』（1928年-1931年）、酒井潔『エロエロ草紙』（1930年、発禁）などがある。中でも梅原北明は発禁本で捕まって出所してすぐに発禁本を作り始めるなど、発禁が間に合わないほどの膨大な出版点数で知られる。
同社のほとんどの本が会員制のサークルで頒布される頒布会形式をとっていた（地下本）のに対し、『グロテスク』はどうみてもアングラ本なのに書店で堂々と販売されていたことから、雑誌『グロテスク』は当時のムーブメントの代表作とみなされ、戦後には復刊も行われている。また『グロテスク』第3号が発禁になった際には「『グロテスク新年号』死亡御通知」と題した奇抜な新聞広告を出すなどして、そのセンスが当時モボ・モガと呼ばれたおしゃれな若者たちに受け入れられ、とても売れたという（「変態」や「エロ」などとタイトルにあっても、本のデザイン自体は若者受けする割と洒落たものが多かった）。
エログロナンセンス 出版
発禁スレスレの本で売れまくり、やがて連続して発禁を食らったために当局の手入れを受けた梅原北明は、内務省の検閲を受けた発禁本以外にも大量の地下本の発行を行っていたことが当局に発覚し、1930年代初めごろに官憲の逮捕を恐れて満州に逃亡。上海で伏字が一切ないエロ雑誌『カーマシャストラ』などを発行していたが（実際は日本国内で出版されたようだが、地下本であるために詳細はよく解っていない）、1935年頃に出版業からは足を洗う。たび重なる当局の手入れによって、文藝市場社に集っていた人々も散り散りになり、ブームは終息する。
小倉清三郎と小倉ミチヨによる「相対会」も、当時のエログロナンセンスのムーブメントの一つとして特筆される。小倉清三郎は1913年より雑誌「相対」を刊行し、性の研究に情熱を注ぎ、「自慰」の言葉を生み出した。
雑誌「相対」は相対会の会員にのみ配布された雑誌で、表では流通できないため、地下流通である。相対会には相当な人数が入会していたとされ、戦後に公開されたリスト『相対会第一組合特別会員と恩人』には、芥川龍之介や大杉栄などそうそうたるメンバーの名前が並ぶ。「相対」に掲載された性体験のレポート『赤い帽子の女』は、芥川龍之介の作品だという説がある。
エログロナンセンス 出版
小倉清三郎は1933年に逮捕。小倉ミチヨも1936年に逮捕され、精神病院に収監される。1941年に清三郎が死去した後、ミチヨが後を継ぎ、1944年まで細々と活動した。
なお、「相対」は戦後に復刻されるが、ミチヨは1957年に猥褻文書販売でふたたび逮捕され、失意のまま精神病院で亡くなった。1990年代以後に河出書房新社によって「相対レポート・セレクション」として改めて復刻が行われている。
1930年頃より大手出版社もブームに参入し、発禁上等で露骨なエログロ本を刊行したが、特に平凡社は粗製のエログロ本を乱発した。
そのうち有名なものとしては、『世界猟奇全集』シリーズ（1930年-1932年）があり、横溝正史や江戸川乱歩などの有名作家が海外の奇書を翻訳したものとして、全12巻のうち5冊が発禁になったことでも話題になり、各巻ともに1万部を超える売れ行きを示した。ただし、ゴーチェ『女怪』の翻訳者として名を連ねている江戸川乱歩は、実は名前を貸しただけで翻訳は全然知らない人が行ったことを『探偵小説四十年』で告白しており、他の書物も同様だったとみられている。
当時経営危機にあった平凡社は、同時期に発売された「江戸川乱歩全集」（全13巻、うち付録の『犯罪図鑑』が発禁）の大ヒットもあり、エログロナンセンスブームで会社を立て直す。
エログロナンセンス 出版
1900年代の東京帝国大学において変態心理学を講義していた精神分析学者の福来友吉は、超心理学に傾倒し、超能力を肯定的に評価して世間に超能力ブームを巻き起こしたが、明治43年（1910年）に発生した千里眼事件によってマスコミに「イカサマ」と批判され、ついに1915年に東大およびアカデミズムから追放された。同時に、福来の研究分野であった変態心理学や精神病理学などの臨床心理学は正統なアカデミズムの中心から外れ、その研究の中心は民間学者の手に移った。
1917年より刊行された日本精神医学会の機関紙『変態心理』は、「変態心理」の学問的意義と権威の確立のため、フロイトの精神分析学および「無意識」の概念を導入した。学術誌であった『変態心理』が1926年に廃刊になると、それと入れ替わるように、「変態心理」のいかがわしいイメージを受け継ぐ形で、エログロ色の強い会員制同人誌『変態・資料』が創刊された。
エログロナンセンス 出版
1929年には春陽堂とアルス社からフロイト全集が同時に刊行されるなど、昭和初期には日本でフロイトブームとも言える社会現象が起きた。その結果、フロイトの精神分析学は一般層にも広く知れ渡り、フロイトの説いた無意識の科学は尖端的な道具として一般に広く援用された。1930年には『犯罪科学』（武侠社）が創刊され、犯罪心理学を扱う学術誌を建前としつつも読者の耽奇的趣味を満喫させるその内容から、創刊号が7回版を重ねるなど好評を博し、1932年まで続刊した。『犯罪科学』主幹の田中直樹はその後も後継誌『犯罪公論』（文化公論社）を発刊し、エログロ雑誌界を風靡した。
その他の中小出版社によるものとしては、尖端軟派文学研究会の「尖端エロ叢書」シリーズなどがある。
大手出版社の作品としては、新潮社の『現代猟奇尖端図鑑』（1931年）があり、表紙画の佐野繁次郎をはじめとする豪華スタッフを起用、中小出版社の地下本とは格が違う豪華な製本、社を挙げた宣伝などでベストセラーとなり、エロは抜きにしても当時を代表する写真集となったが、新潮社の社史には載っていない。
なお、当時の風俗を作品内に描いたモダニズム文学が文学的・文学史的に評価されているのとは違い、当時の風俗そのものであるエロ・グロ・ナンセンス本は文学としては全く評価されておらず、サブカルチャーとして研究の対象になっている。
エログロナンセンス 新聞
新聞記事でもエロ・グロ・ナンセンスなものが多くあった。日本共産党の非合法機関紙であった『赤旗』の戦後の回想によると、1929年（昭和4年）の大恐慌直後から、1936年（昭和11年）の二・二六事件勃発までをエログロナンセンスの時代としており、目の前の生活や政治などの問題を忘れさせるために大手新聞紙がこのようなエロ・グロ・ナンセンスの記事を執筆したもので、大手紙による報道合戦が起きた1936年の阿部定事件をブームの頂点としている。『赤旗』の回想では、松竹のレヴューガールのストライキのニュースに太ももの写真を付けて「エロ争議」と報道した大手新聞の記事が例に挙げられている。（一応歴史用語としては、「桃色争議」、「松竹レヴュー争議」、「ターキーストライキ」などと呼ぶのが一般的である）
エログロナンセンス 歌謡曲
この時期の歌謡曲においては、「ネエ小唄」と呼ばれるジャンルが流行した。「ねえねえ愛して頂戴ね」と歌う佐藤千夜子の『愛して頂戴』（1929年）がブームの火付け役で、扇情的な歌詞から「エロ歌謡」とも呼ばれたが、おりしも大恐慌による不況とともに左翼運動が激化していく頃であり、「テロよりはエロ」「赤色に染まるなら桃色のほうがマシ」として内務省に許容された。
しかし1936年、「ネェ 忘れちゃいやョ」と歌う渡辺はま子の『忘れちゃいやョ』の「ネェ」の発音があまりにエロいと判断され、治安警察法が適用されてついに発禁となる。歌謡曲の歴史においては、これにより「ネェ小唄」「エロ歌謡」の時代が終わり、国民歌謡の時代となる。
エロ歌謡の発禁で活動休止に追い込まれた渡辺はま子は、1938年の『愛国の花』の大ヒットにより、戦時下の国民歌謡歌手として表舞台に復帰する。
エログロナンセンス 舞台・演劇
この時期を象徴する劇団が、1929年7月に浅草で旗揚げされたカジノ・フォーリーである。エロとナンセンスを取り入れた「レヴュー」を主体とするカジノ・フォーリーは非常に流行したことから、他の劇団もこの流れに追随し、1930年には浅草に「エロ」があふれるようになった。この時期の浅草の様子は、同時期に川端康成が東京朝日新聞夕刊に連載していた『浅草紅団』でも描写されている。
しかし1930年11月、警視庁保安部が「エロ取締規則」を通達し、股下二寸未満のズロースなどを禁止し、脚本の検閲を行うようになった（これを東京朝日新聞1930年11月25日付は「エロ征伐」として報道）。この結果、浅草の興行は「レヴュー」を主体とするものから軽演劇を主体とするものに移行した。
「手も足も出ぬ猛烈なエロ征伐」は興行主からは不満だったが、一方で脚本の質的向上に寄与した一面もある。カジノ・フォーリー代表の「エノケン」こと榎本健一は、1940年の「興行取締規則」によって苛烈な検閲が行われるようになるまで、同時期に活躍した喜劇役者の古川ロッパとともに「エノケン・ロッパ」と並び称される一時代を築いた。
エログロナンセンス 風俗
1930年当時、コーヒーよりも女給のエロを売りにする「カフェー」と呼ばれる文化が存在した。
東京では1930年当時、「レヴュー」文化が盛んだった浅草に対し、銀座では「カフェー」と呼ばれる喫茶店文化が盛んであった。銀座には1911年に「カフェー・プランタン」「カフェー・ライオン」「カフェーパウリスタ」などが開業して以降、カフェーが多く存在した。給仕の中には女性も存在し、とりわけ「カフェーライオン」は女給を多く抱えていたが、給仕以上のものではなく、「カフェーライオン」では給仕以上のことをする品行不良な女給はクビにしていた。しかし、1924年に開業した「カフェー・タイガー」は女給の接客を売りにし、女給に売り上げを競わせることで繁盛した。現在のクラブの走りとされる。「カフェー・タイガー」では「カフェー・ライオン」をクビになった女給を積極的に雇っており、「カフェー・タイガー」の成功を見た「カフェー・ライオン」も次第に女給の濃厚な接客を売りにするようになった。
エログロナンセンス 風俗
大阪では、千日前にあった「カフェ・ユニオン」が大正末頃にダンスホールを併設し、「大人の社交場」として機能するようになった。1928年、「ユニオン」が人形町に出店したのが「大阪式カフェー」が東京に進出した最初である。1930年には戎橋「カフェー美人座」や道頓堀「カフェー日輪」が銀座に進出するに及び、「大阪式カフェー」が東京を席巻するようになった。「大阪式カフェー」の特徴として、従来の銀座のカフェーよりもさらに濃厚な「エログロ」サービスと、客を選別せず学生でも入りやすい雰囲気だったことが挙げられる。この「大阪エロの洪水」に対抗するように、銀座のカフェーのエロは激化。性的サービスを行う店も登場した。
1931年当時の日本は「スピード時代」「エロ時代」だったので、遊廓と比べて安価に早く自由恋愛が行えるカフェーは大衆（特に若者）に人気となった。また、遊廓は主に身売り（人身売買）によって就職し、年季が明けるまで退職することができない前近代的な就労環境だったのに対して、カフェーは募集広告を見て就職し、辞めたいときに辞められる自由な就労環境だったという点でも「モダン」な環境として若者から人気で、経済的困窮に拠らずに望んで就労する女性も少なくなかった。永井荷風はカフェーに通った日々のことを『断腸亭日乗』に記しており、林芙美子はカフェーでバイトをしていた時期のことを『放浪記』に記している。
エログロナンセンス 風俗
戦争の激化とともにコーヒーの輸入が滞るようになり、次第に廃業する。最終的に1944年2月の閣議決定「決戦非常措置要綱」に従い、カフェーはすべて廃業する。
また、日本の各地で開催されていた「衛生博覧会」というイベントも特筆すべき風俗で、この時期は来場者の興味を引くためにエログロの見世物小屋的な演出を行っていた。衛生博覧会は乱歩の作品にもよく登場する。ちなみに、この衛生博覧会に用いる人体模型を製作していたのが、1925年に「島津マネキン」を創業して日本初となるマネキンの製造を行った島津源蔵（島津製作所二代目社長）である。
能登島ガラス工房
能登島ガラス工房（のとじまガラスこうぼう）は、石川県七尾市能登島に所在するガラス工房である。道の駅のとじまに隣接する。
能登島ガラス工房 概要
1984年7月、当時日本唯一のガラス専門学校であった「東京ガラス工芸研究所」の分校として設立された。能登島では1982年4月に能登島大橋が開通したことから、離島振興法の適用対象から除外され、新たな核が必要な状況にあった。一方1983年4月には島内の小学校4校が能登島小学校に統合され、統合元の空校舎の活用も課題となっていた。こうした中、津幡町出身の陶芸家が廃校舎に陶房「能登島焼案山子窯」を開設した。この頃能登島町は東京ガラス工芸研究所が工房を作れる場所を探しているという情報を県を通じて入手、誘致活動を行った結果、陶房に隣接する空き校舎にガラス工房の設置が決まった。ヴェネツィアン・グラスが作られているのがムラノ島という島であることも立地の決め手となったという。
1986年10月には有限会社として独立した。工房を主宰する由水常雄の提言で能登島ガラス美術館も作られた。
毎年の夏期には「のと風鈴」と呼ばれる風鈴を年間1000個近く作っている。
能登島ガラス工房 交通アクセス
鉄道
JR西日本七尾線及びのと鉄道七尾線：和倉温泉駅下車、車で15分。
バス
能登島交通曲線：「美術館前」下車、徒歩すぐ。
安納サオリ
安納 サオリ（あのう サオリ、1991年2月1日 - ）は、日本の女性プロレスラー、女優。滋賀県大津市出身。スターダム所属。芸能事務所ロストワンズ所属。血液型A型。
安納サオリ 来歴
プロレスラーのデビュー前は、女子プロレス団体スターダムの芸能部門であるスターダム・プロモーションに所属し、舞台を中心に活動していた。
事務所の先輩であったまなせゆうなの指導を受け、2015年5月31日、新木場1stリングで行われた「Actress girl'Z プロローグ大会」でプロレスデビュー。デビュー戦は金村香織&なつみ戦（パートナーはまなせゆうな）。金村のクレナイ＝ブレーンバスタースラムに15分29秒で沈んだ。なお、このとき着ていた青いコスチュームはまなせがデビュー戦で着ていたものである。以降、まなせと安納の頭文字をとりタッグチーム「MArZ」を結成。9月6日の旗揚げ戦では播磨佑紀＆尾崎妹加のTurtleZ（タートルズ）に敗北。10月11日にはスターダムに参戦。「安納サオリ本格プロレス参戦マッチ」と銘打たれ加藤悠と対戦した。以降、スターダム常連となり、11月15日には後楽園ホール初登場。美邑弘海＆スターライト・キッド組と対戦する（パートナーは加藤悠）。
安納サオリ 来歴
2016年3月27日、Beginning「アクトレスガールズ Act6」ではまなせゆうなとシングルマッチを行い、18分33秒ビッグブーツからのフィッシャーマンスープレックスで師匠越えを果たした。12月29日、さいたまスーパーアリーナ・コミュニティアリーナで行われた格闘技EXPO2016のBeginning提供試合に出場。まなせとのタッグを復活させた。
2017年4月7日、JWP 25th anniversary後楽園大会で藤ヶ崎矢子の持つJWP認定ジュニア王座&POP王座に挑戦、7分50秒 変形リバース・ゴリー・スペシャルに敗れる。4月19日、万喜なつみとのタッグでWRESTLE-1・後楽園ホール大会に参戦。木村花＆才木玲佳組に敗れる。5月4日、堀田自主興行で堀田祐美子&豊田真奈美組と対戦（パートナーは万喜なつみ）。21日、大館大会で堀田祐美子&木村花組と対戦（パートナーは万喜なつみ）。28日には熊井マキのデビュー戦を含むダブルヘッダーを行う（もう1試合は万喜なつみと組んでの中野たむ＆関口登子戦）。7月30日、ドリーム女子プロレスで藤ヶ崎を二段式原爆固めで下しPOP王座を獲得、アクトレスガールズとして初のベルト戴冠者となる。8月27日、全日本プロレス45周年記念両国大会 ～新たなる決意～ に第0試合で出場。
安納サオリ 来歴
2018年9月7日の興行で、尾崎魔弓率いる正危軍入りを表明。9月25日に開幕するBeginning初の王者決定戦、アクトレスガールズシングルチャンピオン決定トーナメントに出場。1回戦で未依をフィッシャーマンズスープレックスで撃破。10月9日の2回戦ではドラゴンスープレックスホールドで万喜なつみに勝利。11月15日、後楽園ホールで行われた決勝戦で沙紀を破り、初代AWG王者に輝いた。
2019年1月6日、新木場1stRINGにて高瀬みゆきを破りAWGシングル王座初防衛に成功。これ以降、関口翔（3月14日・新木場）・本間多恵（6月16日・新木場）・ジュリア（7月21日・大阪府立体育会館）と防衛を重ねる。11月28日、アクトレスガールズを12月30日の新木場1stRING大会をもって退団することが発表され、12月30日の新木場大会をもってアクトレスガールズを退団した。
安納サオリ 来歴
2020年5月16日、DDT・TVSHOWスタジオ大会にて、赤井沙希の「おきばりやす七番勝負」の一戦として対戦するも敗北。8月28日、OZアカデミー横浜文化体育館大会にて尾崎魔弓の保持するOZアカデミー認定無差別級王座に挑戦。それまでは尾崎と同じ正危軍だったため黒いコスチュームだったが、この試合では純白のコスチュームで登場。敗北も、尾崎は正危軍の戦い方を教える試合だったと語り、改めて正危軍として共にする事となる。10月3日、アイスリボン横浜ラジアントホール大会に藤本つかさの対戦相手Ｘとして純白コスチュームで登場。以降レギュラー参戦となる。
2021年4月23日、腰椎横突起骨折のため以降欠場。8月18日、後楽園ホールにて行われた正危軍興行にて復帰。
2022年5月28日から開催されたICE×∞王座決定トーナメントにて一回戦で清水ひかり、6月18日の2回戦であーみんを下し準決勝進出。6月26日、アイスリボン後楽園ホール大会にて行われたICE×∞王座決定トーナメント準決勝でアクトレスガールズ時代の同期である本間多恵と対戦し勝利、決勝戦に駒を進める。同大会のメインイベントとして行われた決勝戦にて真白優希と対戦、これを制し第34代ICE×∞王者となる。また、これがフリーとなって以降初のシングル王座戴冠となる。
安納サオリ 来歴
2023年1月22日、横浜アリーナにて行われたプロレスリング・ノアの興行『GREAT MUTA FINAL " BYE-BYE"』に出場。ジャングル叫女とタッグを組み、雪妃真矢&夏すみれ組と対戦。特殊な興行を除き、それまで女子選手の参戦がなかったプロレスリング・ノアにて、初めて試合を行った女子プロレスラーとなった。
3月19日、トトロさつきに敗れICE×∞王座から陥落。4月1日の蒲田大会を最後にアイスリボンでのレギュラー参戦が終了した。
4月2日のスターダム・後楽園ホール大会にてKAIRIの紹介で「今後波紋を呼ぶかもしれない人物」としてスターダムに6年ぶりに登場し、KAIRI・なつぽいとのトリオ「REstart」でアーティスト・オブ・スターダム王座に挑戦することを明かした。4月15日、スターダム・代々木大会にて、メンバーが脱退したばかりのCOSMIC ANGELSに加入する。4月23日、「ALLSTAR GRAND QUEENDOM 2023」にて、アーティスト・オブ・スターダム王座を獲得した。これ以降はフリーランスとしてスターダムを主戦場としているほか、OZアカデミー、センダイガールズにも並行して参戦している。5月31日、自身初の写真集『unknown』を東京ニュース通信社から発売。8月13日、なつぽいとのタッグでゴッデス・オブ・スターダム王座に挑戦し、勝利。ゴッデス王座を獲得し、9月3日には防衛にも成功したものの、11月になつぽいの負傷によりゴッデス王座を返上した。11月18日、MIRAIが持つワンダー・オブ・スターダム王座に挑戦し、30分時間切れ引き分けに終わる。その後、12月29日の「STARDOM DREAM QUEENDOM 2023」にて、リマッチを行い勝利。スターダムのシングル王座初戴冠となる。
2024年3月、4月からスターダムと専属契約を結ぶことを明らかにした。なお、スターダムからの提案で他団体参戦が可能な契約を結んでおり、OZアカデミーやセンダイガールズなどへの参戦は継続する。この形式での契約はスターダムで初である。
安納サオリ 得意技
ジャパニーズ・オーシャン・スープレックス
豊田真奈美直伝。この技でMIRAIからワンダー・オブ・スターダム王座を奪取した。
ドラゴン・スープレックス・ホールド
大一番で使用する現在最上級のフィニッシュホールド。
ジャーマン・スープレックス・ホールド
これで試合が決まることもある。投げっぱなし式も使用。
フィッシャーマンズ・スープレックス・ホールド
デビュー時から使っている以前の主なフィニッシュ技。
ポテリング
逆さ押さえ込みからブリッジする抑え込み技。倉垣翼のウイングクラッチホールド、BUSHIのブシロールと同形。
スペシャル・ポテリング
相手の両足を踏みつける形で決めるポテリング。
エイトロック
ブリッジをして固める変形4の字。
タンタンドル
変形ローリング・ネックブリーカー・ドロップからブリッジでそのまま押さえ込む。技名はフランス語で「優しい時間」（temps tendre）の意。
あのwring
アンノウン
変型腕挫十字固
ドラゴン・スクリュー
女子プロレスラーでは珍しい使い手。
安納サオリ タイトル歴
Actwres girl'Z
OZアカデミー女子プロレス
PURE-J女子プロレス
アイスリボン
センダイガールズプロレスリング
スターダム
安納サオリ 人物
2015年までは舞台女優をしていたが、アクトレスガールズの代表に居酒屋で声をかけられ『お前は女子プロレスのスターになる』と言われ入団を決めた。2015年5月31日の旗揚げ大会でデビューするまでの期間は舞台も出るのを止め、練習に専念していた。
アクトレスガールズ時代に2度ほどスターダムから所属契約を持ちかけられたものの、アクトレスガールズを優先させねばならずに断った過去があるが、実は当時からスターダムに入りたかった事を後に明かしている。
ブリッジが美しく豊田真奈美らからお墨付きをもらっている。
2020年1月27日放送のしゃべくり007において、くりぃむしちゅーの有田哲平からイチオシ美女として紹介された。
安納サオリ ブラックポテ子
2016年10月のファイヤープロレス・ハロウィン大会で初登場した安納の別キャラクター。黒いレース地のアイマスクに漆黒コスチューム、赤いガーターベルトというSM嬢を思わす出で立ちのヒールレスラー。限定キャラになるかと思われたが、11月24日、超戦闘プロレスFMWにも登場。12月27日のアクトレスガールズ新木場大会でホーム初登場を果たした（パートナーは堀田祐美子、対戦相手は仁科鋭美 &中野たむ組）。
マニラ奇襲 (1798年)
1798年1月のマニラ奇襲（マニラきしゅう、英語: Raid on Manila）は、フランス革命戦争中に行なわれた、イギリス王立海軍による偽旗作戦。
マニラ奇襲 (1798年) 概要
この作戦は、スペイン領フィリピンの首都マニラでマニラ・ガレオンの拿捕とスペイン海軍の状態の偵察を目的としていた。マニラは1796年に敵対関係となったスペインの艦隊が拠点としており、年に一度清朝中国のマカオからイギリスへ向かう商船（いわゆる「中国船隊」）にとって無視できない脅威となっていた。
イギリスはこの脅威に対処するために1797年にイギリス領インドからのフィリピン侵攻を計画したが、カンポ・フォルミオ条約の締結とイギリス東インド会社とマイソール王国の間の緊張から作戦は延期された。
1797年から1798年にかけての冬の中国船隊を守るために、イギリス海軍の東インド指揮官であるピーター・レーニア・ジュニア少将は中国に大使を派遣し、エドワード・クック大佐率いるフリゲート2隻（シビルとフォックス）が護衛を務めた。護衛の任務が終わると、マニラから財宝が集まった船がもうすぐ出航するという情報を聞いて、エドワード・クックは自らマニラのスペイン軍の状態を調べることを決意した。こうして、クックを艦長とするシビル号とパルトニー・マルコムを艦長とするフォックス号は出発し、1798年1月13日にマニラ周辺に到着した。
マニラ奇襲 (1798年) 概要
マニラ湾に錨を降ろしたのち、クックは艦隊をフランス船に装い、スペイン官僚を続けざまに乗船させては捕虜にした。捕虜にしたスペイン人からマニラの守備についての情報、マニラ・ガレオンはすでにカヴィテで貨物を降ろしたことと、スペイン艦隊は長期間の修理中で戦闘には出せないことがわかると、クックはパシッグ川の口で奇襲をしかけて砲艦3隻を無血で拿捕、続いてスペイン人捕虜を解放して南へ向かった。サンボアンガを攻撃して失敗した後マカオへと帰還した。
マニラ奇襲 (1798年) 背景
スペイン王国は第一次対仏大同盟に参加し、当初グレートブリテン王国の同盟国だったが、フランス革命戦争開戦から3年が経過した1796年に、フランス第一共和政（総裁政府）と第二次サン・イルデフォンソ条約を締結。この条約の秘密条項でスペインがグレートブリテン王国との同盟を破棄して宣戦布告することが定められていた。
東インドのボンベイ、マドラス、カルカッタといった主な貿易港を支配下に置き、1795年に本国をフランスに支配されたオランダ領セイロン、オランダ領ケープ植民地、そしてオランダ領東インドの一部を手中に収めていたイギリスであったが、スペインの寝返りにより、その東インドにおける拠点をフランス勢力下にあるフランス島や西インド諸島のみならず、スペイン領フィリピンからの攻撃にも脅かされるようになる。
当時、清朝領の広東やマカオは、イギリスの交易路の中でも最重要な拠点であった。毎年初めに、イギリス東インド会社は「中国船隊」（英語: China Fleet）と呼ばれる大船隊を編成し、茶などの貨物を載せてマカオを発ち、ヨーロッパに向かうが、この船隊はイギリスの経済に大きく影響するものだった（例えば、1804年の船隊が載せた貨物の価値はその時点でも8百万ポンド（2015年の約600,000,000ポンドにあたる）を超えるものだった）。