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シェイクスピアの上演 19世紀
19世紀には劇場も上演用背景もますます手の込んだものになり、上演用の台本はペースやアクションを犠牲にしてでも独白やスターをさらに目立たせるため徐々にカット・再構成されるようになっていった。背景を変えるためしばしば上演を中断せざるをえず、このためもっと上演が遅くなり、耐えられる長さに上演時間を保つためさらなるカットが必要とされるようになった。シェイクスピア劇はかなりのカットなしでは上演できないほど長いという原則が広く受け入れられるようになった。17世紀の役者はエプロン部分にのって前に出て観客と接触することができたが、こうしたものがなくなったため、役者は第四の壁、プロセニアム・アーチの後ろにずっととどまるようになり、オーケストラピットによってより観客から遠ざけられるようになった。
ヴィクトリア朝のシェイクスピア上演はしばしば歴史に「忠実な」衣装やセットを用いて絵画的効果を追求した。『アントニーとクレオパトラ』における海戦や船に関する場面の上演はその目覚ましい例であるとされている。この結果、非常にしばしば芝居のペースがめちゃくちゃになった。19世紀末になってくると、ウィリアム・ポウルがこうした荘重なスタイルに反発を示した。張り出し舞台を用いた一連の「エリザベス朝ふうの」上演において、ポウルは芝居の構造に新たに注意を払った。
シェイクスピアの上演 19世紀
19世紀を通しては伝説的な役者が多数現れ、出演する芝居よりもこちらが注目されがちである。サラ・シドンズ(1755—1831)、ジョン・フィリップ・ケンブル(1757—1823)、ヘンリー・アーヴィング(1838—1905)、エレン・テリー(1847—1928)などである。正統的な演劇においてスターになることはまず「偉大なシェイクスピア役者」であることを意味するようになり、男優にとってはハムレット、女性にとってはマクベス夫人を演じて名をあげ、とくに華麗な独白を美しくやり遂げることが重視された。シェイクスピア上演におけるスペクタクル、スター、独白などの絶頂期は、役者兼マネージャーであるヘンリー・アーヴィングとその共演者エレン・テリーが君臨した時代であった。この2人による上演は凝った舞台でしばしばオーケストラによる付随音楽がついており、1878年から1902年までロンドンのライシーアム劇場で実施されていた。同時にルーツとしてのシェイクスピアの原典、張り出し舞台、背景の無い流動的なエリザベス朝演劇の場面転換に回帰するという革命的な動きがあり、これについてはウィリアム・ポウルのエリザベサン・ステージ・ソサエティが影響力を持った。
シェイクスピアの上演 20世紀
20世紀初頭にはハーリー・グランヴィル＝パーカーがクォート版とフォリオ版の台本をほぼカットせずに演出した。一方でエドワード・ゴードン・クレイグなどは抽象的な上演を主張した。どちらのアプローチも今日見られる様々なシェイクスピア上演のスタイルに影響を与えている。さらに20世紀においてはさまざまなシェイクスピア劇の視覚表現が誕生した
ゴードン・クレイグが1911年の『ハムレット』のために行ったデザインはキュビスムの影響を受けた画期的なものであった。クレイグは空間をシンプルな平面の枠張り物で規定した。モノクロームのキャンバスを木枠に広げ、自立できるよう、一緒に蝶番でとめた。こうした平面の枠張り物による構成はクレイグが独自に編み出したものではなかったが、これをシェイクスピア上演に適用するというのは全く新しいことであった。枠張り物はいろいろな配置に並べることができ、このおかげでヨーロッパやアメリカのどの劇場でも普通に使える物品や手法を用いて建築物や石のような抽象的構成物を真似て作るテクニックが生みだされた。
シェイクスピアの上演 20世紀
20世紀のシェイクスピア劇の背景における2度目の大きな転換点は、バリー・ヴィンセント・ジャクソンがバーミンガム・レパートリー・シアターで上演した1923年の『シンベリン』であった。このプロダクションは現代の衣装による上演というアイディアをシェイクスピア劇に再導入したという点で画期的なものであった。第一次世界大戦前にもいくつか小規模な例があったため、この上演が最初の現代の衣装による上演というわけではなかったが、『シンベリン』ははじめて露骨なやり方でこの仕掛けに注目を集めたプロダクションであった。ヤーキモーは賭けにイブニングドレスを着て登場し、宮廷の人々は軍服で、返送したイモジェンはニッカーボッカーズに縁なし帽をかぶっていた。批評家はこのプロダクションについて「プラスフォアーズのシェイクスピア」というキャッチフレーズを考案した。この実験はそこそこ成功し、演出家のH・K・エイリフは2年後に『ハムレット』を現代の衣装で上演した。こうしたプロダクションのおかげで今日ではおなじみの現代の衣装によるシェイクスピア上演への道が開かれた。
シェイクスピアの上演 20世紀
1936年にオーソン・ウェルズが連邦劇場計画により雇用され、ハーレムにおいて全員アフリカ系アメリカ人のキャストで『マクベス』を演出した。ウェルズはアフリカの魔術に完全にコントロールされている邪悪な王が治めている19世紀のハイチに舞台を変更したため、この上演は『ヴードゥー・マクベス』として知られるようになった。当初は敵意ある反応を示していたが、黒人コミュニティはこの上演に大変好意を示すようになり、ラファイエット劇場が10週間満員になった結果、ブロードウェイでもいくぶん成功をおさめて全国ツアーまで行われた。
20世紀においてシェイクスピア劇の設定を変更するトレンドを取り入れた他の注目すべき上演としては、H・K・エイリフによる1928年の『マクベス』(第一次世界大戦の戦場)、オーソン・ウェルズによる1937年の『ジュリアス・シーザー』(ニュルンベルクのナチ党大会)、デイヴィッド・サッカーによる1994年の『コリオレイナス』(フランス革命期の衣装を使用)などがある。
1978年、ロイヤル・シェイクスピア・シアターにて『じゃじゃ馬ならし』の脱構築的な上演が行われた。主要キャラクターが観客の間を通って舞台まで歩き、酔っ払った演技をして性差別的な言葉を叫び、背景を引き裂く(すなわち脱構築する)。報道が行われた後も、自分は本当に役者が暴れているのを見ていると思い込んで上演から逃げ出す観客がいた。
シェイクスピアの上演 21世紀
UKのロイヤル・シェイクスピア・カンパニーは21世紀に2つ、大きなシェイクスピアフェスティバルを行った。最初のものは2006年から2007年にかけての全作品上演であり、シェイクスピアの戯曲と詩の全てを舞台にかけた。2つめは2012年の世界シェイクスピアフェスティバルである、これは2012年のロンドンオリンピック文化プログラムの一部で、世界中から数千人ものパフォーマーを集めて70本近い上演を行った。ここで行われた上演の半分以上はグローブ・トゥ・グローブ・フェスティバルに参加したプロダクションであった。このフェスティバルのプロダクションはすべてシェイクスピア研究者、演劇人、ブロガーによってレビューされており、「イヤー・オブ・シェイクスピア」プロジェクトと呼ばれている。
シェイクスピアの上演 21世紀
2009年5月にジュード・ロウがタイトルロールをつとめる『ハムレット』がウィンダム劇場ウエスト・エンドシーズンの一環としてドンマー・ウエアハウスで開幕した。ロウのほかにはロン・クック、ピーター・エア、グウィリム・リー、ジョン・マクミラン、ケヴィン・マクナリー、ググ・バサ＝ロー、マット・ライアン、アレックス・ウォルドマン、ペネロープ・ウィルトンが出演した。このプロダクションは6月3日に正式に開幕し、2009年8月22日まで続いた。2009年8月25日から30日まではデンマークのエルシノア城でも上演され、ニューヨークではブロードウェイのブロードハースト劇場でも上演された。
劇団プロペラは世界中でオールメールのシェイクスピア上演を行っている。フィリダ・ロイドはロンドンで継続的にオールフィメールキャストによる上演を行っている。
シェイクスピアの上演 シェイクスピア映画
シェイクスピアは最も多く映画化された作家である。映画化作品、とくにティーンの観客向けにマーケティングされているハリウッド映画の中には、ダイアローグではなくプロットだけを用いたものもあり、一方で戯曲を簡略化したような映画化もある。
シェイクスピアの上演 衣装とデザイン
シェイクスピア劇は初演時点では当時の服装で上演されていた。役者は舞台の外でも見受けられるような服装で演じていた。この潮流は18世紀、ジョージアン時代まで続いており、この時期までは当時のファッショナブルな服装が衣装として採用されていた。シェイクスピアの死の数世紀後、19世紀になってはじめて、過去を振り返ってシェイクスピアのスタイルに「忠実に」上演しようという動きが始まった。ヴィクトリア朝の人々は歴史的な正確さに魅せられており、教養あるミドルクラスの人々にアピールするため、この潮流が舞台にも及んだ。チャールズ・キーンはとくに歴史的コンテクストに関心を抱いており、自分のプロダクションのため過去の衣装やセッティングを調査するのに長い時間を費やした。20世紀までには人工的にシェイクスピアの時代を模倣したスタイルができあがっていた。21世紀の時点においては、舞台においても映画においても歴史に「忠実な」衣装をまだ用いている上演はたいへん少なくなっているが、1990年頃までは事実上ほぼ全てのシェイクスピア劇の台本に忠実な映画化作品において正確な時代考証に基づく衣装が用いられていた。このパターンを破った最初の英語の映画は1995年の『リチャード三世』であり、時代を20世紀にアップデートしてリチャードとその支持者たちにナチスを思わせる衣装を着せつつ、シェイクスピアのダイアローグは変更せず制作した。
ライアン・バクター
ライアン・ジェームズ・バクター（Ryan James Buchter, 1987年2月13日 - ）は、アメリカ合衆国ペンシルベニア州レディング出身の元プロ野球選手（投手）。左投左打。愛称はブック（Book）。
発音としてはブックター(BOOK-ter)に近い。
右記のブッチャー(Buchter ⇒ Butcher)、ブシュター(Buchter ⇒ Bushter)は表記揺れと言うより、単なる綴りの誤読の可能性が高い。
ライアン・バクター 経歴
2005年のMLBドラフト33巡目（全体984位）でワシントン・ナショナルズから指名され、プロ入り。
2006年に傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ナショナルズでプロデビュー。11試合（先発1試合）に登板して1勝1敗、防御率7.24、12奪三振を記録した。
2007年はA-級バーモント・レイクモンスターズでプレーし、20試合に登板して1勝2敗2セーブ、防御率6.82、34奪三振を記録した。
2008年はルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ナショナルズとA級ヘイガーズタウン・サンズでプレーし、2球団合計で17試合に登板して4勝2敗、防御率2.59、25奪三振を記録した。
2008年11月3日にマット・エイブリーのとのトレードで、シカゴ・カブスへ移籍した。
2009年は傘下のA級ピオリア・チーフスでプレーし、38試合に登板して3勝0敗5セーブ、防御率1.33、79奪三振を記録した。
2010年はAA級テネシー・スモーキーズでプレーし、47試合（先発1試合）に登板して7勝2敗、防御率4.65、71奪三振を記録した。
2011年はA+級デイトナ・カブスとAA級テネシーでプレー。
ライアン・バクター 経歴
2011年5月26日にロドリゴ・ロペスとのトレードで、アトランタ・ブレーブスへ移籍した。移籍後は傘下のA+級リンチバーグ・ヒルキャッツへ配属され、移籍前を含めて3球団合計で50試合に登板して6勝5敗16セーブ、防御率3.52、79奪三振を記録した。
2012年はAA級ミシシッピ・ブレーブスとAAA級グウィネット・ブレーブスでプレーし、2球団合計で44試合に登板して3勝3敗4セーブ、防御率2.74、55奪三振を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、フェニックス・デザートドッグスに所属した。
2013年はAAA級グウィネットでプレーし、50試合に登板して4勝0敗5セーブ、防御率2.76、103奪三振を記録した。オフの11月1日にメジャー契約を結び、40人枠入りした。
2014年はメジャーの開幕ロースター入りしていたが、登板機会が無いままAAA級グウィネットへ降格した。6月20日に再昇格し、同日のナショナルズ戦でメジャーデビュー。1回を無失点に抑えて初登板初勝利を手にしたが、その1登板のみで再び降格した。AAA級グウィネットでは49試合に登板して3勝3敗1セーブ、防御率3.29、63奪三振を記録した。9月26日にマイナー契約となり、オフの11月3日にFAとなった。
ライアン・バクター 経歴
2015年1月9日にロサンゼルス・ドジャースとマイナー契約を結んだ。開幕から傘下のAAA級オクラホマシティ・ドジャースでプレーしていたが、7月22日に自由契約となった。
2015年7月27日にカブスとマイナー契約を結び、傘下のAAA級アイオワ・カブスへ配属された。移籍前を含めて2球団合計で43試合に登板して2勝0敗3セーブ、防御率1.78、62奪三振を記録した。オフの11月6日にFAとなった。また、オフの間にはオリックス・バファローズが獲得を目指しているという報道があったが、移籍は実現しなかった。
2015年12月8日にサンディエゴ・パドレスとマイナー契約を結び、2016年1月8日にメジャー契約を結んで40人枠入りした。この年は開幕から左の中継ぎとしてメジャーに定着し、最終的に67試合に登板して3勝0敗1セーブ、防御率2.86、78奪三振を記録した。
2017年7月24日にトラビス・ウッド、マット・ストラム、エステウリー・ルイーズおよび金銭とのトレードで、トレバー・ケーヒル、ブランドン・マウラーと共にカンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。この年は2球団合計で71試合に登板して4勝3敗1セーブ、防御率2.89、65奪三振を記録した。
2018年1月29日にジェシー・ハン、ヒース・フィルマイヤーとのトレードで、ブランドン・モスと共にオークランド・アスレチックスへ移籍した。
ライアン・バクター 経歴
2019年オフの12月2日にノンテンダーFAとなった。
2020年2月17日にロサンゼルス・エンゼルスとマイナー契約を結んでスプリングトレーニングに招待選手として参加することになったと報じられ、23日に正式公示された。3月22日にメジャー契約を結んで40人枠入りした。9月2日にDFAとなり、5日にマイナー契約となった後、6日にFAとなった。
2020年9月10日にニューヨーク・ヤンキースとマイナー契約を結んだ。オフの11月2日にFAとなった。
2021年1月18日にアリゾナ・ダイヤモンドバックスとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。シーズン開幕後、5月27日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。7月5日にジョーダン・ウィームスの加入に伴ってDFAとなり、7日にマイナー契約で傘下のAAA級リノ・エーシズへ配属された。
2022年3月20日にシアトル・マリナーズとマイナー契約を結んだが、3月31日に自由契約となった。
2023年より、フィラデルフィア・フィリーズ傘下AAA級リーハイバレー・アイアンピッグスの投手コーチ補佐に就任した。
防災都市計画研究所
株式会社防災都市計画研究所（ぼうさいとしけいかくけんきゅうしょ）は、日本の都市計画コンサルタント、災害対策専門のシンクタンク。
防災都市計画研究所 沿革・概要
1970年に日本国内初の民間防災シンクタンク・コンサルタント機関として工学博士で元横浜国立大学工学部教授の村上處直により設立された。以来、各種の災害対策システム、防災まちづくり手法等を開発。その成果を官民各方面で進められている防災対策に提供してきた。主な事業内容としては、近年、日本国内外での地震、津波、風水害、火山噴火などの自然災害に加え、大規模事故やテロ、武力攻撃などの人為的災害など、様々な災害リスクに対する関心が高まっていることを踏まえ、国や自治体での防災まちづくり事業や各種防災計画の策定、行政・企業の危機管理対策として避難行動・避難所生活等のシナリオ型応急対策、災害時要援護者支援対策、事前復興対策、GIS（地理情報システム）を活用した都市解析、防災研修・訓練などを実施している。また、災害対策、防災まちづくりに関わる調査・研究等も行っている。
防災都市計画研究所 業務履歴
以下、事業区分ごとに記載。なお、履歴については同社ウェブサイトの転載につき、枠付きで表示している。
緊急対策に関する主な業務履歴
復興対策に関する主な業務履歴
防災まちづくりに関する主な業務履歴
宮月新
宮月 新（みやつき あらた）は、日本の漫画原作者。心理戦や催眠術をテーマにした漫画原作が多い。
宮月新 来歴
2013年、『グランドジャンプ』（集英社）10号にて『不能犯』の連載が開始され、原作を担当する。作画は神崎裕也。
2015年、『ヤングアニマル』（白泉社）の新連載攻勢第1弾作品として15号より『シグナル100』の連載を開始。原作を担当し、作画は近藤しぐれが務める。
2016年10月、『不能犯』の実写映画化が決定し、2018年2月1日に公開。2017年9月には本作を題材としたドラマ化も決定し、dTVにて12月22日より配信。『グランドジャンプ』2018年4号では『不能犯』特集が組まれ、宮月と作画の神崎、映画とドラマで主演を務めた松坂桃李の座談会が掲載された。
2019年8月に『シグナル100』の実写映画化が決定し、それを記念してスピンオフ作品である『シグナル100 零』の連載を『マンガPark』（同）にて9月5日より開始。宮月が原作を担当し、作画はRyukiが手がけた。
宮月新 来歴
2019年9月に創刊された『ヤングアニマルZERO』（同）にて、創刊号より『去勢転生』の連載を開始。2月1日増刊号まで掲載後、『ヤングアニマル』に移籍し、同年8号より連載。
『シグナル100』の実写映画が2020年1月24日に全国公開。『ヤングアニマル』2020年3号では『シグナル100』の映画化を記念して、映画で主人公を演じた橋本環奈との対談が掲載された。
2020年2月より『マンガPark』にて『救い給え、殺り給え』の連載を開始。2023年8月からは『ヤングアニマル』にて『ぼくらの夏が裂けていく』を連載開始。
プカプカ語
プカプカ語（プカプカご、Pukapukan/Bukabukan）は、南太平洋クック諸島の主島であるラロトンガ島より北西約1150kmに位置するプカプカ環礁に住む原住民の使用するポリネシア諸語の一言語である。プカプカ島はクック諸島の中でも特に離れた場所に位置する島の一つである。
話者数はクック諸島内で450人、プカプカ島出身でラロトンガ島やニュージーランド、オーストラリアに住む者もいるため、すべての国を含めると2000人程度だと推定されている。
ユネスコの消滅危機言語の一覧では、危険（Definitely Endangered）レベルに指定されている。
オーストロネシア語族、マレー・ポリネシア語派、サモイック・外位ポリネシア語群に入れる学者が多い。
しかし東ポリネシア語群からと思われる借用語も多く存在しており、この系統的位置付けは絶対とは言えない部分がある。
多くのポリネシア諸語のように、文字はもともと存在していなかった。
現在はアルファベットで表記。
プカプカ語 歴史
プカプカ語はクック諸島の北部に位置しているプカプカ環礁で主に話されている言語である。クック諸島の国語であるマオリ語とは、簡単に理解し合えるほどの類似性はなく、むしろサモアに代表される西ポリネシア文化との強い繋がりが見られる。プカプカ島はクック諸島の中でも最も遠く離れた場所に位置する島の一つである。紀元前300年から人類が居住していた証拠が見つかっていたが、それからずっと人が住んでいたかは明らかになっていない。最後の植民は恐らく1300年頃の西ポリネシア人によるものだと考えられている。現地の口頭伝承によると、1600年頃に巨大な津波に襲われ、15～17人の男性と二人の女性、数人の子供を除き島民は亡くなってしまった。しかし、生き残った人々により島は息を吹き返した。プカプカ島はクック諸島の中でも最も早く西洋人に発見された島の一つで、1595年の8月20日日曜日にスペイン人の冒険家Alvaro Mendanaによって発見された。プカプカ島は数百年もの間他の島から隔離されていたので、話者の先祖との強いつながりが残っている。
プカプカ語 音韻論的特徴
/i, e, a, o, u/の5母音をもつ。
以下の例のように、長短の区別がある。
長母音は音韻論的には同一母音重複として表すことができるが、正書法としては母音字の上に長音記号(￣)をつけて表すことがある。
/p, t, k, y, w, v, l, m, n, ng/の10子音をもつ。
クラーク(R. Clark)によれば、/y/は口蓋化歯擦音でポリネシア祖語*sの反映音。/w/は半母音[w]でポリネシア祖語*wおよび*fの反映音である。
プカプカ語 統語論的特徴
最も基本的な語順はVSO型だが、VOS型になることもある。
形容詞は常に名詞の後ろに来る。
名詞文や自動詞文の主語は絶対格をとり、一般には無標である。
ただし、主語が固有名詞や人称代名詞のときは人的冠詞aに後続される前置詞i、つまりi-aに先行されることがある。
対格構文と能格構文がある。
ただし東ポリネシア語群によく見られる対格構文が多く、サモイック・外位ポリネシア語群によく見られる能格構文は少ない。
また、同じ動詞で対格構文・能格構文の両方に現れるものもある。

対格構文から受動態を作ることができる。
プカプカ語 形態論的特徴
他のクック諸島とはあまり密接な関係は見られないが、東ポリネシア諸語からの借用語が多い。例えばプカプカ語にはrがないため、ラロトンガ語のrがlになっている例がみられる。
多くのポリネシア諸語に見られるように、プカプカ語でも一部または全部を反復して作られた重複語がよく用いられる。
重複語によって言葉を強調したり新しい意味を与えたりする。
プカプカ語には多くの同音異義語が存在し、似たような語源を持つことが多い。
プカプカ語 基本表現
10より大きい数字には二つの数え方がある。一つ目は、十の位に10を表すlaungauluを、一の位には通常の数字を使う方法だ。
二つ目の数え方として、19より大きい数字は、十の位にも一の位にも通常の数字を使う。
境涯俳句
境涯俳句（きょうがいはいく）は、作者（俳人）の人生・境涯に根ざした俳句のこと。主として病気・逆境・貧困を詠うことが多い。境涯俳句は第二次世界大戦後、花鳥諷詠俳句に代わって、人生俳句（人間探求派）とともに俳壇の大きな潮流となった。
石田波郷は「俳句は私小説である」「俳句は境涯を詠ふものである。境涯とはなにも悲観的情緒の世界や隠遁（いんとん）の道ではない。又哀別離苦の詠嘆でもない。すでにある文学的劇的なものではなくて、日常の現実生活に徹していなくてはならない。小説戯曲、詩それら一連の文学は、創作である。（中略）生活に随ひ、自然に順じて生れるものである。作句の心は先づここになければならない。」（）が典型的な主張であろう。波郷の句集『惜命』（しゃくみょう）1950年（作品社）は、療養俳句の典型であり、また境涯俳句の金字塔と目されている。
種田山頭火も、その日記において、「すぐれた俳句は作者の境涯ならびに作られた背景を知らないと深い理解にいたらない」と述べている。
境涯俳句
鈴木鷹夫は、境涯とは病苦や貧しさのみをではない。だれもが避けられない、老い、死も境涯俳句の世界であるとし、能村登四郎の「甚平を着て今にして見ゆるもの」（『長嘯』）や、久保田万太郎の「湯豆腐やいのちのはてのうすあかり」（『流寓抄以後』）を挙げて老いの境涯という。また、後藤夜半の「着ぶくれしわが生涯に到り着く」（『底紅』）、中村苑子の「黄泉に来てまだ髪梳くは寂しけれ」（『水妖詞館）は死の寸前の名句とする。
秋元不死男は「俳句は境涯の詩である。一句一句の積みかさなりは、やがてそのひとが作家として如何に人生を生きたかという人間内容の提示となる」（）。
しかし、俳句は作者の境遇・境涯を知らないと解釈できないのかという考えもあり、俳句は境涯を越えて解釈すべきものであるという批判も多い。
なお、境涯俳句と人生俳句、生活俳句との区別は必ずしもはっきりしない。人生俳句には当然、境涯俳句も含まれる。また社会性俳句への発展も考えられる。
境涯俳句 霜の墓論争
この句はいわゆる「霜の墓論争」を引き起こした。それは、「霜の墓」が抱き起こされたと読むのか、作者は療養中の波郷であるから当然作者が抱き起されたと読むのか、の論争であった。森澄雄は最初「霜の墓が抱き起された」（『寒雷』1948年12月号）と読み、山本健吉の「切れ」の指摘を受けて、作者の境涯を知らなくても、作者が「抱き起されたとき」と考えを改めている。この論争については、松田ひろむが「名句入門-石田波郷の場合-霜の墓と境涯俳句」で詳細に検討している。また長谷川櫂も、この句の切れについて論じている。
筑紫磐井は、この句は「霜の馬車抱起されて眺めをり」（『馬酔木』1948年4月号）の句の推敲作であって、打坐即刻の句ではないとするが、それは句形の類似からの発想で、推敲作であるという根拠は示されていない。
ベイクウェル
ベイクウェル(英語: Bakewell)は、イングランド、ダービーシャーのダービーシャー・デールにある小さい市場町で行政教区である。ベイクウェルは地元の菓子ベイクウェルプディング（よくベイクウェルタルトと間違われる）でよく知られている。ベイクウェルはシェフィールドの約13マイル（21km）南西のワイ川の岸に位置している。2011年の国勢調査においてベイクウェルの行政教区の人口は3949人であった。ベイクウェルはチャッツワース・ハウスとハドン・ホールという観光地に近い。
ベイクウェル 歴史
この地区の以前の集落の証拠はあるが、ベイクウェル自体はおそらくアングル人の王国であるマーシアだった時のアングロ・サクソン時代に築かれた。ベイクウェルの名前はBadeca（かBeadeca）という名前の男性の湧水か小川を意味し、この個々の名前に加え古英語のwellaに由来する。グレード1として登録されている建築ベイクウェル教区教会は920年に設立され、教会付属の墓地に9世紀の十字架を所有している。現在の教会は12世紀と13世紀に建設されたが、事実上1840年代にウィリアム・フロックトンによって再建された。ノルマン時代までにベイクウェルはいくぶんかの重要性を獲得した。ベイクウェルと再建された教会（2人の司祭がいる）はドゥームズデイ・ブックで言及されており、モット・アンド・ベーリー城は12世紀に建設された。
市場は1254年に開設され、ベイクウェルは交易の中心地として発展した。ベイクウェルのワイ川に架かっているグレード1として登録されている5つのアーチがある橋は13世紀に建設され、13世紀前期の少ない残存物の1つである。含鉄泉が発見され1697年に浴場が建てられた。この発見と建築は、バクストンにならったやり方でスパタウンのようにベイクウェルを発展させるという18世紀の企てに繋がった。1777年のリチャード・アークライトによるランフォード・ミルの建設に続いて、19世紀の街の多くが再建された。
ベイクウェル 地形
ベイクウェルはダービーシャーの中心部のワイ川の谷に位置する。ベイクウェルは海抜約125メートル（410フィート）で川の近くに位置しており、最も高い街の部分で谷の斜面は約185メートル（607フィート）ある。街はダービーシャー・デールにあり、シェフィールドの約13マイル（21km）南西、マンチェスターの31マイル（50km）南東、ダービーの21マイル（34km）北に位置する。近くの街は南東にマトロック、東にチェスターフィールド、西北西にバクストンがある。ベイクウェル近くの村はアッシュフォード・イン・ザ・ウォーター、エルトン、グレート・ロングストーン、ムーニーアシュ、オーバー・ハドン、シェルドン、ローズリー、ピルズリー、ユールグリーヴとバスロウがある。
ベイクウェル 経済
ベイクウェルは多くの国内外の観光客をひきつけている。月曜日はこの日に伝統的な市場が街で開催されるとして観光客に人気がある。家畜市場は街の中心部から川を渡ったところにある新しい特設の農業センターに格納されている。中型の市場の露店市場は繁華街で開催される。
街の主要な雇用主はバスロウロードのオールダンハウスに本拠地を置くピーク・ディストリクト国立公園局である。国立公園局は地域の保全や拡張、及び理解を促進し公園で楽しく過ごせるようにするための仕事をすることになっている。オールダンハウスの向かい側はもう一つの主要な雇用主で、地域社会に外来診察サービスを提供する国民保健サービスの小さな病院であるニューホルム病院である。コスタコーヒーの支店を街に出店することに反対するキャンペーンがあり、地元の商業者も参加している。
ベイクウェル 歴史的建造物
オールセインツ教会はグレード1として登録されているサクソン時代の920年に設立された教会であり、教会付属の墓地には2つの9世紀のサクソンの十字架がある。1840年代の復旧工事の間、サクソンの石細工の多くの彫刻が施されたサクソン時代の破片や古代の石の棺が教会内や屋根付き玄関の周辺で見つかった。
十字架の1つは、正確にはよくわからないがビーリーの近くで土から掘り起こしたビーリー・クロスで、数年間ダーレ―ブリッジの近くのホールトハウスの土地に移された。土台と支柱だけは残存するが、5フィート以上の高さに立ち全四面に彫刻されている。
もう1つの十字架は高さ8フィートでほぼ完全に残っているベイクウェル・クロスである。ベイクウェル・クロスは7世紀か8世紀に彫刻され、受胎告知の1つを含む多くの場面を示している。もともとは十字架はハソップの十字路に立っていたかもしれないが確固たる証拠はない。
教会にはトーマス・ベイトマンによって収集された十字架と彫刻が施された石があり、シェフィールドのウェストン公園美術館に寄贈され、1899年にベイクウェルに移された。
1350年頃ベイクウェルの荘園を獲得したサー・ゴッドフリー・ド・フォルジャムと彼の妻アヴィーナの素晴らしいアラバスターの記念碑がある。
ベイクウェル 交通手段
1862年にマンチェスター、バクストン、マトロック、ミッドランド・ジャンクション鉄道はベイクウェル鉄道駅を開いた。線路はロンドンからマンチェスターへのミッドランド鉄道の一部になり、さらに後にロンドン・ミッドランド・アンド・スコティッシュ鉄道の本線になった。ジョン・ラスキンは「バクストンの愚か者は20分でベイクウェルにいることができるだろう、逆もまた同様」としてダービーシャー地方の冒涜とみなし反対した。ベイクウェル駅舎は街が見える丘の中腹に位置している。ハッドン・ホールのラトランド公爵の地所を通る線路への彼の許可に対する返礼として、小さい街には見合わないほど大きく魅力的な駅舎が建てられ公爵の紋章が石造物に彫刻された。貴族と地主たちの歓心を買うような駅舎の建設はその時代の特色をよく示していた。というのも、彼らの支援は議会制定法を制定するために必要であったからである。そうは言っても鉄道の不便な高い外形は、線路はハッドンホールの見えないところに走らせるという公爵の強い主張によるものであり、鉄道の外形は駅を市外に建設することを強制した。マトロックとバクストンの間の線路が1968年に閉まったため、ベイクウェル鉄道駅の建物は今小企業に使われている。道路の多くは現在歩行、サイクリング、乗馬用の静かな自動車交通がない道路であるモンサルトレイルに指定されている。
ベイクウェル 交通手段
「通常の」電車は現在ダービーからアンバーゲートを通ってマトロックまでだけとマンチェスターとバクストンまでだけの範囲を走っている。そこはベイクウェルとモンサル谷の壮大な高架橋の上を通る線路の一部であるワイ渓谷の残りを完全に再開することを求める提案が繰り返されている。
地元の保存鉄道事業であるピーク鉄道はマトロックからハドン・ホール近くのベイクウェルの東へ数マイルの村であるローズリーへの線路の再開によって表された。ベイクウェルに到着することはピーク鉄道の長期の野心の1つにすぎない。そして鉄道の未来の復帰（いずれかの後援で）に対する思いを生かし続けるために、ダービーシャー州議会は現在発展から路盤を保護している（これは古い鉄道駅が完全に修復され、以前の壮観に戻り、無傷のままの状態を見るためである）。
ベイクウェル ベイクウェルプディング
ベイクウェルプディングはたまごとアーモンドプードで濃厚な風味にした豊富なジャムのペイストリーである。ベイクウェルプディングはサクサクするペイストリー、アーモンドのトッピング、スポンジ、ジャムの中身から作られた全く違う菓子のベイクウェルタルトと間違われる。ミスター・キプリングもまた、よくベイクウェルタルトとしても知られる「チェリー・ベイクウェルズ」を作った。ベイクウェルプディングの起源は明らかになっていないが、一般に受け入れられている話は、ホワイトホースイン（現在はラットランドアームズホテルと呼ばれている）の女主人が、彼女の料理人にたまごとアーモンドペーストをベースとしたジャムタルトを作るように指示を残した1820年に偶然に初めて作られた、という話である。料理人はたまごとアーモンドペーストとかき混ぜたものをペイストリーに入れる代わりにジャムの上に広げた。調理すると、ジャムはペーストの上にくるようになった。その結果はホワイトホースインホテルで有名な料理になるには十分に上出来で、通常上に粉砂糖がかかった商品の派生料理はベイクウェルタルトという名を広げた。
ベイクウェル ベイクウェルプディング
ベイクウェルにある3店舗は、彼らそれぞれが最初の調理法だと主張する。ベイクウェルタルトショップと喫茶店は「ベイクウェルタルト」「糖衣をかけたベイクウェルタルト」「しっとりしたベイクウェルタルト」と「伝統的なベイクウェルプディング」という4種類の菓子を売るが、一方で最初のオールドベイクウェルプディングショップとベイクウェルのブルーマーズ両店は「ベイクウェルプディング」を売る。
ベイクウェル イベント
街で毎年開催される行事がたくさんある。ピーク・ディストリクトの伝統的な「井戸祭り」は6月の間に開催される。井戸祭りでは、街のあらゆる場所に粘土に埋め込まれた花びらでできたカラフルな像が現れる。ベイクウェルの農芸展覧会（ザ・リトル・ロイヤル）は、イギリスで最も広く報道の注目を集める農芸展覧会のひとつで、約65000人の観光客を呼び込む。農芸展覧会はベイクウェル・ショーグラウンドで8月最初の水曜日と木曜日に開催される。8月にはまた、1997年に始まった音楽と映画のイベントであるベイクウェル芸術祭が開催される。ピークライブラリーフェスティバルは毎年春と秋に開催される。5月の春の例大祭と10月の秋の例大祭は月の最後の金曜日に始まる。カーニバル週間は7月の初めに開催され、街を通る行列が最高潮に達する。
ベイクウェル スポーツと娯楽
ラグビーユニオンは街でベイクウェルマネリアンズRUFCがラグビーをプレーしている。ベイクウェルマネリアンズRUFCは現在ミッドランド2イースト（ノース）で優勝を争う。
街からはベイクウェルレッドライオンFCとベイクウェルタウンFCの2つのサッカーチームが出ている。ベイクウェルには、繁華街の東にテニスコート、子どもたちの遊び場とサッカー、クリケットのピッチがある大きい遊園地がある。街中の図書館の近くには市営の水泳プールと体育館がある。ワイ川のそばには人気のある川岸歩道がある。
ベイクウェル スティーヴン・ダウニング事件
ベイクウェルは、「ベイクウェルタルト」殺人としても知られているスティーヴン・ダウニング事件の間注目の的であった。スティーヴン・ダウニング事件は、1974年に32歳の弁護士秘書をベイクウェル墓地で殺害した罪で17歳の地方公務員スティーヴン・ダウニングに有罪判決を下し投獄した。地方紙のキャンペーンに続いて、彼の有罪判決はダウニングが刑務所に入ってから27年後の2002年に覆った。事件はイギリス法史で最も長い誤審になったと伝えられ、世界的にマスコミの注目を引き付けた。
ベイクウェル 文学において
ベイクウェルはジェーン・オースティンの「高慢と偏見」の43章で、エリザベス・ベネットによってペンベリーを訪れるために彼女が旅行した街として名が挙げられている。
陰陽町
陰陽町（いんようちょう）は、奈良県奈良市の中央部、市街地の中央部に位置する地区である。郵便番号は630-8361。
陰陽町 地理
市の中央部。市街地の中央部。東は高御門町、南・西は南城戸町、北は脇戸町に接する。東西の道路を中心にした住宅地域。
時を司り、暦を作っていた陰陽師たちが住んでいたところからつけられた。
陰陽町 歴史
庶民が最初に手にした暦といわれる奈良暦(南都暦)が作られていた。
町内にある鎮宅霊符神社は陰陽師の神と仰がれる天御中主神(あめのみなかぬしのかみ)を祀っている。
陰陽町 沿革
江戸期は奈良町の南部に位置しており、南方触口支配に属していた。高御門町の西、南城戸町の東にあたり、この両町を結ぶ東西通りの坂道にある地区。「奈良坊目拙解」によると、この通りは元興寺西大門(高御門)門前通りという。これはもとの四条大路にあたるという。「平城坊目考」によると、天正年地子帳に陰陽町の名が載っていないので、天正以降にこのような町並みとなったと考えられる。
陰陽町 小・中学校の学区
奈良市立済美小学校、および奈良市立春日中学校の学区に属する。
アクトインディ
アクトインディ株式会社（英: Actindi, Inc.）は、東京都港区に本社を置くウェブメディア運営会社である。
2003年、日本で最初期に、ネットを通じて葬儀会社を紹介する事業「葬儀サポートセンター」を開設。ネットを通じたシニア向けビジネスのパイオニア企業の一つ。
その後、シニア向け事業に加えて子育て層や子供向けの事業に進出。2008年に、子供と遊び場所を探す保護者の悩みを解決するサービスとして「子どもとお出かけ情報サイト『いこーよ』」をスタート。
光明院町
光明院町（こうみょういんちょう）は、奈良県奈良市の中央部に存在する地区である。郵便番号は630-8371 。
光明院町 地理
奈良市の中央部、市街地中央に存在する地区である。
もちいどのセンター街の南端にあたり、下御門商店街への通りと東西に通る西寺林町と東城戸町の通りの交差点が存在する。
北は餅飯殿町、南は下御門町、西は東城戸町と接している。
また、町の南側には大変狭い路地が存在しており、進むためには蟹が歩くように体を横にして進まねばならないため、通称「蟹が辻子」と呼ばれている。
光明院町の地名は興福寺の別院、光明院に由来するという説がある。
吉田豊 (ゲームクリエイター)
吉田 豊（よしだ ゆたか）は大阪府出身のゲームデザイナー（ゲームクリエイター）。元スクウェア・エニックス、バンダイナムコゲームス所属で、2016年現在カプコン所属。
吉田豊 (ゲームクリエイター) 概要
大阪府出身。理学部4年制大学卒業後、スクウェア（現スクウェア・エニックス）に入社。
『オールスタープロレスリング』、『オールスタープロレスリングⅡ』などのゲームデザイナーをつとめる。
2002年、ナムコ（後のバンダイナムコゲームス）へ入社。
ディレクターとして任天堂とナムコのコラボレーション企画であった『スターフォックスアサルト』のプロジェクトに携わる。
多人数対戦ゲームの開発にこだわりを持ち、そのことは開発者インタビューでも語られている。
その後、バンダイナムコゲームスを退社。カプコンに活躍の場を移し、『ロストプラネット2』のアシスタントプロデューサーを担当した。
ウォルフガング・ヴォイト
ウォルフガング・ヴォイト（Wolfgang Voigt, 1961年 – ）は、ドイツ・ケルン出身の、電子音楽アーティスト。ワープ、ハーヴェスト、Raster-Notonなど複数のレーベルから楽曲を発表している。またプロデューサーとしてはマイケル・メイヤー、ユルゲン・パッペと共に、ドイツのテクノレーベル“Kompakt(コンパクト)”の共同創設者として知られる。
森陽信
森 陽信（もり ようしん、元文元年〈1736年〉 - 文化5年（1808年））は、江戸時代後期に大坂で活動した森派の絵師。森如閑斎の長男で、森周峰、森狙仙の兄。名は陽信（真）、俗称は藤蔵、号は永春斎。
森陽信 略伝
櫛橋栄春斎正盈について狩野派を学び、櫛橋永春斎とも称した。正盈については詳らかでないが、狙仙の師勝部如春斎の画友だった。陽信は弟たちに比べると画名が劣っていたらしく、文化4年（1807年）に出た番付表「浪華画人組合三幅対」では周峰、狙仙、森春渓（狙仙弟子）、森雄仙（周峰養子）らの名はあるが、陽信の記載はなく、現存する作品も少ない。『扶桑画人伝』では73歳で没したとされるが、77歳の落款を持つ作品も確認されている。
国鉄タサ6500形貨車
国鉄タサ6500形貨車（こくてつタサ6500がたかしゃ）は、かつて日本国有鉄道（国鉄）に在籍した私有貨車（タンク車）である。
国鉄タサ6500形貨車 概要
1971年（昭和46年）4月26日にタサ5700形より1両（オタサ35779→オタサ6500）の専用種別変更（LPガス→LPガス、メチルアセチレン（メチルアセチレンを混合したLPガス））工事が日立製作所にて行われ形式名は新形式であるタサ6500形とされた。翌年の6月20日に2両（オタサ25721、オタサ25722→オタサ6501、オタサ6502）が川崎重工業にて追加改造された。1979年（昭和54年）8月6日及び1981年（昭和56年）11月16日には1両ずつの新規製作が川崎重工業にて行われ、以上合計5両（オタサ6500 - オタサ6504）がタサ6500形として落成した。
記号番号表記は特殊標記符号「オ」（全長 16 m 以上）を前置し「オタサ」と標記する。更にタンク体右側形式番号上に「連結注意」が標記された。
本形式の他にLPガス、メチルアセチレンを専用種別とする形式は、他に例がなく唯一の存在であった。（ただしLPガスのみを専用種別とする形式は複数存在した。）
国鉄タサ6500形貨車 概要
所有者は一貫して菱三商事の1社のみでありその常備駅は鹿児島本線の荒尾駅である。（その後前川駅、初島駅に変更になった車もある）
1979年（昭和54年）10月より化成品分類番号「燃(G)23」（燃焼性の物質、高圧ガス、高圧ガス、可燃性のもの）が標記された。専用種別の「LPガス」は赤色、「メチルアセチレン」は白色、「燃」は赤色、「(G)23」は白色でそれぞれ標記されている。
車体色はねずみ色1号、寸法関係は一例として全長は17,880mm、全幅は2,500mm、全高は3,856mm、台車中心間距離は13,700mm、実容積は47.0m3、自重は26.5t、換算両数は積車4.5、空車2.6であり、台車はTR41DまたはTR216Bである。
1986年（昭和61年）8月30日に最後まで在籍した2両（オタサ6500、オタサ6503）が廃車となり、同時に形式消滅となった。
小林鉄次郎 (地本問屋)
小林 鉄次郎（こばやし てつじろう、生没年不詳）は江戸時代末期から大正時代にかけての江戸、東京の地本問屋。
小林鉄次郎 (地本問屋) 来歴
丸屋鉄次郎（銕次郎）、延寿堂、丸鉄、丸屋と号す。名は鉄次郎または鉄治郎。嘉永から明治年間にかけて日本橋通2丁目で地本問屋を営業している。丸鉄の時代には歌川広重の『箱根七湯一覧』、落合芳幾の『見立十二支』、2代目歌川広重の『英吉利西竜道大港』などのほか、歌川国麿の作品を出版している。明治に入ってから小林鉄次郎の名を使用しており、日本橋通3丁目13において3代歌川広重、早川松山、豊原国周、楊洲周延、小林永濯、山崎年信、小林清親、小島勝月などの錦絵を出版している。明治21年（1888年）から明治23年（1890年）まで東京地本彫画営業組合の組合長を務めている。明治28年（1895年)には神田区裏神保町6で営業している。
AKI INOMATA
AKI INOMATA（あき いのまた 1983年 - ）は、日本の現代美術家。多摩美術大学非常勤講師。武蔵野美術大学非常勤講師。女子美術大学非常勤講師。早稲田大学理工学術院電気・情報生命工学科嘱託研究員。デジタルハリウッド大学大学院特任准教授。
AKI INOMATA 人物
1983 年東京都生まれ。2008 年東京藝術大学大学院先端芸術表現専攻修了。
貨幣に描かれた肖像を貝に真珠として育ませ『貨幣の化石』を作り出す試みである「貨幣の記憶」シリーズ、アンモナイトの化石をその近縁種であり進化の過程で貝殻を捨てたとされるタコと出会わせる「進化への考察」、都市をかたどった透明な「やど」を3D プリンターで出力してヤドカリに渡す「やどかりに『やど』をわたしてみる」シリーズ、「犬の毛を私がまとい、私の髪を犬がまとう」など、動物と共に制作した作品を多く発表。
近年の主な展覧会に 2020-2021年「Broken Nature」（ニューヨーク近代美術館：MoMA）、2019年「AKI INOMATA: Significant Otherness 生きものと私が出会うとき」（十和田市現代美術館 、青森）、2019年「第22回ミラノ・トリエンナーレ」（トリエンナーレデザイン美術館、ミラノ）、「トロントビエンナーレ The Drowned World」（カナダ）、2018年「Thailand Biennale 2018」(クラビ、タイ) 、などがある。
ハリー・ポッターと呪いの子
『ハリー・ポッターと呪いの子』（ハリー・ポッターとのろいのこ、原題: Harry Potter and the Cursed Child）は、J・K・ローリング、ジョン・ティファニー、ジャック・ソーンによる原作をもとにソーンが脚本を書いた、2016年のイギリスの二部作劇である。プレビューは、2016年6月7日にロンドンのパレス・シアターで始まり、2016年7月30日に初演された。
物語は、2007年に出版された小説『ハリー・ポッターと死の秘宝』の出来事から19年後に始まり、魔法省の魔法法執行部の部長となったハリー・ポッターと、ホグワーツ魔法魔術学校への入学を控えた次男のアルバス・セブルス・ポッターを描いている。この劇は、「ハリー・ポッター」シリーズの8番目の物語として販売されている。
ハリー・ポッターと呪いの子 概要
2016年7月30日に、ロンドンでワールド・プレミアが行なわれた。前作『死の秘宝』で描かれたエピローグである「19年後」（2017年）から、ハリーの次男であるアルバスが4年生になる（2020年から2021年）までが描かれる。「逆転時計を使った過去の改変」がおもなテーマで、英雄の息子であるプレッシャーに苦悩するアルバス、子供との向き合い方に悩むハリー、そしてアルバスと唯一無二の親友となるドラコの息子のスコーピウスによる、時空と並行世界を股にかけた冒険が描かれる。小説7作に登場する主要登場人物が年齢を重ねた姿で登場するほか、「ホグワーツの戦い」までに死んだキャラクターも、タイムスリップした際や、改変が行われたあとの世界などでふたたび姿を現す。
イギリスでもっとも権威があるとされるローレンス・オリヴィエ賞では最優秀主演男優賞（ジェイミー・パーカー）、助演男優賞（アンソニー・ボイル）、助演女優賞（ノーマ・ドゥメズウェニ）、監督賞（ジョン・ティファニー）、新演劇賞、ラインティング・デザイン賞、コスチューム・デザイン賞、サウンド・デザイン賞、セット・デザイン賞の9部門に選ばれ、11部門ノミネートとともにオリヴィエ賞最多受賞、ノミネート作品となった。
ハリー・ポッターと呪いの子 概要
トニー賞では、演劇作品賞、演劇演出賞、演劇装置デザイン賞、演劇衣装デザイン賞、演劇照明デザイン賞、演劇音響デザイン賞の6部門で受賞した。
舞台劇の脚本は『ハリー・ポッター』シリーズの第8巻として書籍化され、2016年7月31日に発売されている。日本語版は「特別リハーサル版」として2016年11月11日に静山社から出版された。最終的な脚本は当初の版と入れ替わるかたちで2017年7月25日に発売され、日本語版は「愛蔵版」として同年12月1日に発売された。
ハリー・ポッターと呪いの子 ストーリー
物語は、闇の帝王ヴォルデモートが滅びてから19年後（第7巻『死の秘宝』終章）、ハリー・ポッターたちがホグワーツ魔法魔術学校に入学する子供たちをキングス・クロス駅へ送るシーンから始まる。ハリーの次男アルバス・セブルス・ポッターは兄のジェームズ・シリウス・ポッターに「スリザリンに組分けされるんじゃないか」とからかわれていることもあり、本当に組分けされたらどうしようという不安に駆られていた。一方、ドラコ・マルフォイの息子スコーピウス・マルフォイも、本当はヴォルデモートの息子なのではないかと周りに噂され悩んでいた。
ドラコは闇の魔法により子供を作ることができない呪いがかけられており、それでも強力な子孫を望んだドラコと祖父のルシウスが、母であるアステリアを逆転時計で過去へ送り込み、ヴォルデモートの子供を妊娠したという噂が立っていたからだった。そして入学式の組分けで、アルバスはスリザリンに組分けされる。その後も飛行訓練で自分だけうまく行かなかったりと、劣等感に苛まれるなか、母を病気で亡くし失意に暮れていたスコーピウスと互いに惹かれあっていく。
ハリー・ポッターと呪いの子 ストーリー
3年後、神秘部の戦い（第5巻『不死鳥の騎士団』）ですべて破壊されたはずの逆転時計がセオドール・ノットから押収される。それを聞きつけたエイモス・ディゴリーがハリーの家を訪れ、三大魔法学校対抗試合（第4巻『炎のゴブレット』）でヴォルデモート復活の陰謀によって殺された息子セドリックを逆転時計で過去を変えて蘇らせてくれと頼むも、ハリーはそれを断る。しかし、帰省中のアルバスはそのやりとりを聞き、「セドリックがハリーのせいで殺された」のではないかと考えるようになり、より父親への反発心を強めていく。
ヴォルデモートがいない世界でなぜかハリーの額の傷が痛み出すなか、アルバスはスコーピウスとともにホグワーツに向かって走るホグワーツ特急から脱走し、エイモスを説得して逆転時計を使ってセドリックを蘇らせる計画に同意させる。そして、エイモスの姪のデルフィーニ・ディゴリーとともにポリジュース薬でハリー、ロン、ハーマイオニーの姿になって魔法省に潜入し、逆転時計を盗み出すことに成功する。
アルバスとスコーピウスの脱走の知らせをミネルバ・マクゴナガル校長から聞いたハリーたちは、禁じられた森でケンタウルスのベインから「アルバスの周りに黒い雲が漂っている」ということを伝えられる。一方アルバスは、デルフィーニから武装解除術を習得するなどして、着々と準備を整えていた。
ハリー・ポッターと呪いの子 ストーリー
そして逆転時計を起動させ、三大魔法学校対抗試合開催中のホグワーツまで時間を巻き戻す。そしてダームストラング専門学校の生徒に姿を変え、ドラゴンの卵を奪う課題に挑戦中のセドリックから武装解除術で杖を奪い取る。だが、スコーピウスがハーマイオニーを娘のローズ・グレンジャー＝ウィーズリーと勘違いして話しかけたことで、時間軸が変化する。ダームストラングの生徒（アルバスとスコーピウス）がセドリックを妨害したと考えたハーマイオニーは、ダンスパーティーでビクトール・クラムの誘いを断る。結果的に、ロンはハーマイオニーへの恋心に気づくことなく、ふたりは結婚しなくなり、ロンは代わりにパドマ・パチルと結婚する。また、ハーマイオニーは魔法省に就職せず、ホグワーツで闇の魔術に対する防衛術の教師として教鞭をとっていた。さらに、アルバスはグリフィンドールの一員となっていた。しかし、父との確執は解消されておらず、セドリックも復活していなかった。「アルバスの周りに漂う黒い雲」がスコーピウスのことだと考えたハリーは、マクゴナガルに忍びの地図を渡し、ふたりの位置を監視させて引き離そうとし、もし拒否したら魔法省の権限を用いて学校に入り込むとまで脅す。そんなハリーに対し、ドラコは「黒い雲」はアルバスの孤独のことではないかと指摘する。
ハリー・ポッターと呪いの子 ストーリー
セドリックが復活していなかったことを知ったアルバスたちは、ふたたび時間を巻き戻す。嘆きのマートルから湖への抜け道の水路を教えてもらったアルバスらは鰓昆布で水中でも息ができるようにしたうえで、湖の底から大切な人を救い出す課題に挑戦中のセドリックの体を肥らせ魔法で膨らませ、湖の上まで浮上させる。だがもとの時代に戻ると、アルバスの姿が消えており、校長がドローレス・アンブリッジになっていた。
三大魔法学校対抗試合の最中に肥らせ魔法で妨害され、嘲笑の的にされたセドリックは、その怒りのあまり死喰い人になる。そしてホグワーツの戦いで、セドリックはネビル・ロングボトムを殺害する。結果的にネビルが組分け帽子の中からグリフィンドールの剣を取り出してナギニを殺すことがなくなり、戦いはヴォルデモートの勝利、ハリーは死亡、魔法界はヴォルデモートの支配する暗黒時代となっていた。そして、スコーピウスは魔法法執行部部長である英雄ドラコの息子として「スコーピオン・キング」と呼ばれ「穢れた血」を弾圧するなどして、校内で支配的な地位を築いていた。人が変わったようにハリーのことについて詮索しようとするスコーピウスに、アンブリッジは将来的にヴォルデモートの片腕になることが期待されているのだから、行動に気をつけるようにと忠告する。
ハリー・ポッターと呪いの子 ストーリー
もとの世界のほうが良かったと後悔したスコーピウスは、この時間軸では死んでおらず、魔法薬学を教えていたセブルス・スネイプに、今までのいきさつを話す。最初は信じていなかったスネイプも、スコーピウスがスネイプに対して、本当はアルバス・ダンブルドアに協力していたこと、ハリーの母リリーを愛していたこと、本来の世界ではハリーがスネイプを「世界一勇敢な男」と讃え、息子にセブルスの名前を付けたことを伝えていくにつれて話を信じるようになり、暴れ柳の下の隠れ家にスコーピウスを連れていく。そこには、ロンとハーマイオニーがいた。ふたりはスネイプと協力して、ヴォルデモートを打倒するための方法を模索していたのである。
ハリー・ポッターと呪いの子 ストーリー
4人はまず三大魔法学校対抗試合に戻り、ハーマイオニーが武装解除術に対する反対呪文でドラゴンの課題に挑んでいるセドリックへの妨害を阻止する。しかし、もとの時間軸に戻った直後にアンブリッジや吸魂鬼による急襲を受け、スネイプ、ロン、ハーマイオニーはスコーピウスをかばって死ぬ。スコーピウスはふたたび時間を巻き戻し、湖の中での肥らせ魔法を阻止することに成功する。こうして歴史は修正され世界は元どおりになり、アルバスも復活する。その後、2人は校長室でマクゴナガルにこってり絞られ、逆転時計を持ってくるよう命令されるも、湖で失くしたことを話す。この事件を通じて、アルバスは父にも怖いものがあったということ、父との不和の原因が自身がスリザリン生だからだけではないこと、スコーピウスは歴史には触れてはいけないということを身をもって知る。そしてスコーピウスはアルバスと相談し、隠し持っていた逆転時計をみずからの手で破壊することにする。そして、ふくろう小屋でデルフィーニを交えて、今まで起こったことを話す。するとデルフィーニは態度を豹変させ、逆転時計を奪い取り、スコーピウスとアルバスを縛り上げて、杖を折って連れ去る。そのころ、ハリーたちはまたスコーピウスとアルバスが行方不明になったと知らせを聞く。するとロンは、スコーピウスとアルバスがデルフィーニと会っていたことを伝える。まだ何かするかもしれないと考えたハリーたちはエイモスのいる老人ホームに向かうが、ホームの全員が錯乱の魔法をかけられており、エイモスはふたりとは会っていない、そもそも姪などいないと言う。