hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
キッチン戦隊クックルン (2代目) 放送内容について
木曜日は以下の実写コーナーを放送する。
ゴー！ゴー！ほうかご調査隊
農園などの料理関連の施設を見学にいくコーナー。服装はミラクルエプロンではなく、紺の揃いのベレー帽に、各人のパーソナルカラーの襟付き七分袖シャツ、イチゴとアオイは紺のキュロットスカート、ハッサクは半ズボンとなる。畑仕事をするときなどは、3人ともえんじ色のジャージに着替える。
ミトンもこのコーナーではアニメ合成ではなく、実写のぬいぐるみで登場し、イチゴの腕にくっつく形で一緒に付いて行く。
基本的にはイチゴ、アオイ、ハッサク、ミトンの4人で調査するが、2015年度にはイチゴ、ハッサク、ミトンの3人で調査した回もある。各調査のナレーションはメンバー持ち回りで行う。
2016年度から服装がリニューアルされ、3人ともパーソナルカラーを基調とした、ストライプ柄のジャケット付きベストスーツになった。イチゴとアオイはスカート、ハッサクは半ズボンで、胸元には紺のネクタイ。足元は黒のハイソックスと茶色のローファー。帽子は無し。畑仕事をするときなどは、2015年度と同じジャージ姿になる。
キッチン戦隊クックルン (2代目) 放送内容について
ぽっとdeそだてよう
ハッサクがぽっとと一緒に出演。ぽっとの頭の上の鉢を使って野菜を育てるコーナー。料理に使った野菜の残りの捨ててしまう部分を育てたり、種から育てたりする。初回はキャベツの芯を水栽培してキャベツの葉を収穫した。なお、ここでのぽっとはアニメ合成ではなく実写の植木鉢で登場する。
金曜日は基本的に「オールデイ、ミラクルキッチン」としてすべて実写での放送となるが、木曜の内容である「ゴー！ゴー！ほうかご調査隊」のスペシャル回や、「ぽっとdeそだてよう」になることもある。
クックルンチャレンジ！
食べ物の新しい魅力を発見するコーナー。ケイが食にまつわる面白い知識をクックルンの3人に教えてくれる。
アズキチャレンジ
視聴者参加型のコーナー。箸で小豆をつまんで皿から皿へ20秒以内に何個移せるかを競う。初回はクックルンの3人が挑戦し、次回から視聴者から寄せられた挑戦VTRを流すようになった。
クックルン！スリービンゴーズ！
キッチン戦隊クックルン (2代目) 放送内容について
2015年度21話の「おいしいたのしい、ぼうけんスペシャル」から始まった企画。様々な食材を集めたり、料理を作ってそれぞれのパワーエレメントを手に入れるのが目的。エレメントは3種類あり、肉、魚、たまご、ミルク、豆類、海藻など、体を作るパワーの「あかのパワーエレメント」、ごはん、パン、砂糖、油など、体を動かすパワーの「きいろのパワーエレメント」、野菜、果物、きのこなど、体の調子を整えるパワーの「みどりのパワーエレメント」に分かれている。スリービンゴーズでポイントを貯めると、3人はパワーアップ変身ができるようになる。
つよい怪人一次オーディション
クヨッペンが行う怪人オーディションのための予選審査。最終審査と同じく、オーディションに参加する怪人は3人で視聴者公募のもの。審査はダークイーターズの部下3人が行い、これに受かった怪人は後日、火曜日の怪人オーディションに出られる。このコーナーだけはアニメ映像。
おしえてクックルン
視聴者から寄せられた疑問・質問にクックルンが答える。
はっけんみんなの怪人大図鑑
視聴者が考えた怪人の絵葉書を紹介。
2016年3月30日〜4月1日に放送された特別編。
イチゴ、アオイ、ハッサクの3人はクックルンではなく、秘密組織マンゴーエージェンシーのエージェントという設定。
キッチン戦隊クックルン (2代目) 放送内容について
マンゴー
演 - 木野花
普段は駄菓子屋マンゴーの店主だが、実は秘密組織マンゴーエージェンシーの所長。3人に不思議なアイテムを授けた謎の人物。
坂田
演 - 吉村界人
ニンジンが大の苦手で、彼女のさやかが作るキャロットケーキを食べられるようになりたいとマンゴーエージェンシーに依頼してきた青年。
さやか
演 - 清水葉月
坂田の彼女。
佐藤
演 - 安藤聖
母親が残したけんちん汁のレシピ通りに作ってもその通りにならない謎を解いて欲しいとマンゴーエージェンシーに依頼してきた女性。
ハナ
演 - クノ真季子
アオイの母親。
チョコの田中先輩
演 - 井上稀翔
チョコレートマニアの高校生。イタリアの有名なチョコレートメーカーであるジョバンニ・マルコのチョコレートが特に好き。
いつき
演 - 田中マナ
イチゴの友達。田中先輩にジョバンニ・マルコのチョコレートを自分で作って告白したいとマンゴーエージェンシーに依頼してきた。
キッチン戦隊クックルン (2代目) 主題歌
オープニングテーマ「ゴー！ゴー！キッチン戦隊クックルン」
作詞、作曲 - 得能律郎 / 歌 - 牧野羽咲、NOA、外川燎
エンディングテーマ「負けるな！ふんばれ！クヨッペン」
作詞 - 竹村武司 / 作曲 - 福井洋介 / 歌 - 皆川猿時、七緒はるひ
エンディングテーマ「イラッキン愛のバラード」
作詞 - 竹村武司 / 作曲 - 佐藤泰将 / 歌 - 七緒はるひ、皆川猿時
エンディングテーマ「哀愁のクックルン」
作詞 - 本田水奈子 / 作曲 - 得能律郎 / 歌 - 外川燎
キッチン戦隊クックルン (2代目) 各話リスト
表について
おいしいたのしい、ぼうけんスペシャル
2015年度21〜25話。
キャンプスペシャル
2015年度41〜45話。神奈川県三浦市でキャンプを行う。
お正月スペシャル
2016年1月1日9:31〜9:56放送。
クックルンスペシャル
2015年度76〜80話。これまでにクックルンの3人が頑張ってきた数々のコーナーのスペシャル版を連日放送。
プチおやつでスリービンゴーズ！
2016年3月26日10:50〜10:55放送。「ぱんぱかパンカップ」と「かぼちゃのちゃきんしぼり」を作る。
クッキンソング トップ5
2016年3月26日13:50〜14:00放送。クックルンが歌う人気ナンバーをランキング形式で紹介。
マンゴーエージェンシー
2016年3月30日〜4月1日放送。イチゴ、アオイ、ハッサクが秘密組織マンゴーエージェンシー所属のエージェントとして活躍する特別編。
ミラン・ガイッチ (1996年生のサッカー選手)
ミラン・ガイッチ（Milan Gajić，1996年1月28日 - ）は、クロアチア・ヴコヴァル出身のサッカー選手。PFC CSKAモスクワ所属。ポジションはディフェンダー。
ミラン・ガイッチ (1996年生のサッカー選手) 経歴
OFKベオグラードでプロデビュー。
2015年7月22日、FCジロンダン・ボルドーと5年契約を結んだ。移籍金は80万ユーロ。
2019年2月4日、レッドスター・ベオグラードに移籍した。
2015年に参加したFIFA U-20ワールドカップで優勝した。
2021年3月24日、2022 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選のアイスランド代表戦で代表初出場。
タリク・ラマダン
タリク・ラマダン（英語、仏語:Tariq Ramadan アラビア語:طارق رمضان）は、フランス語圏スイス生まれのムスリムの哲学者、作家である。オックスフォード大学のセント・アントニーズ・カレッジの東洋研究の学部の現代イスラム研究の教授であり、オックスフォード大学技術・宗教学部の講師である。カタールのハマド・ビン・ハリーファ大学、モロッコの国際大学の客員教授。また、同志社大学のリサーチフェローでもある。
ドーハに拠点を置くイスラーム地域・倫理研究センター(Research Centre of Islamic Legislation and Ethics (CILE))の管理人である。イギリス外務・英連邦省の宗教・信条の自由アドバイザーの一員。2000年、『タイム』誌に「21世紀の宗教7大革命家」の一人に選ばれ、2004年には「世界で最も影響力のある100人」の一人に、「フォーリンポリシーの読者が選ぶ世界で最も影響力のある哲学者100人」に選ばれた。
タリク・ラマダン
自身のことを「サラフィー改革者 (Salafi reformist)」として説明している。
ムスリム同胞団創設者ハサン・アル＝バンナーの孫。
2017年11月、強姦と性的不正行為の疑いによってオックスフォード大学を辞職した。
2018年2月には2人の女性を強姦した罪で公的に逮捕された。彼は誤った行いを否定しており、告発者の一人について誹謗だと訴えた。
2018年6月、ラマダンは5人の女性と婚姻外の関係をもったことを認め、同年11月、控訴院予審部は条件付きの保釈を決定した。2019年3月、控訴院はラマダンが提出した調査中止の要求を却下した（以下参照）。
タリク・ラマダン 経歴
スイスのジュネーブのエジプト人ムスリムの家庭に生まれた。両親はサイード・ラマダンとワファ・アル＝バンナーで、ワファはエジプトで1928年に創立されたムスリム同胞団の創設者ハサン・アル＝バンナーの長女である。リベラルなイスラーム改革派のガマール・アル＝バンナーは大叔父に当たる。
父サイードは同胞団幹部で、ナセルによってスイスに追放された。
フランス文学の修士号とジュネーブ大学でのアラブとイスラム研究の博士号を所有している。
「Nietzsche as a Historian of Philosophy」というフリードリヒ・ニーチェに関する博士論文を執筆した。
1994年、ハサン・イキューソンとMalika Difの支援を受けスイスでフランス語での説教を行った
スイスのランシーにあるCollège de Saussure(高等学校)で教師として勤務していた。フリブール大学で1996年から2003年まで宗教と哲学の講師の職を得た
。
米国愛国者法によってビザが無効にされるまでアメリカのノートルダム大学で2004年に教授に任命されていた。2005年10月、オックスフォード大学セント・アントニーズ・カレッジで客員フェローになった。2005年にLokahi Foundationの研究フェローとなった
。
タリク・ラマダン 経歴
2007年、ライデン大学でイスラム研究の教職を得た。このことが「イスラム過激派」として政治家と研究者からの批判を招いた。ラマダンは、これらの非難は何ら決定に影響を与えていない、としてこの職を辞退した。
また、2009年8月にロッテルダムと大学が、ラマダンがイランのPRESS TVで出演した番組について、市の義務との間で調和しないとして「統合アドバイザー」の職を解雇するまで、エラスムス・ロッテルダム大学の客員教授であった。ラマダンはこの運動がイスラムフォビアであり政治的な告発であると述べていた。2012年、ロッテルダム裁判所は、短期間に辞職させたことについて大学が「不注意に」行動したと裁定した。しかし自治体からの退去については不注意であるとはされなかった。
2009年9月、オックスフォード大学で現代イスラム研究の職を得た。
異なる宗派間でのセミナーを運営するための組織、Mouvement des Musulmans Suisses(スイスのムスリムの運動)を設立した。
EUの宗教問題アドバイザーとして、Islam and Secularism(イスラムと宗教分離主義)の活動を委託され、助言を求められていた。
2005年9月、イギリス政府のタスクフォースに招待された。
ヨーロッパの知識階級や活動家のムスリムを集める、ブリュッセルに拠点を置いたシンクタンクEuropean Muslim Network(ヨーロッパのムスリムネットワーク)の設立者でもあった。
タリク・ラマダン アメリカのビザ取り消し
2004年2月、ラマダンはノートルダム大学の国際平和研究を目的としたジョーン・B・クローク研究所での、宗教、紛争、平和構築のヘンリー・R・ルイス教授の勤務を承諾した。彼は5月5日に非移民ビザを取得した。しかし、7月28日、彼のH-1Bビザ(専門職向けビザ)は国務省によって取り消された。2004年8月、アメリカ合衆国移民・関税執行局の広報担当者は、ラマダンのビザ取り消しの根拠として、米国愛国者法の「deological exclusion provision(イデオロギー入国拒否規定)」を示した。10月には、ノートルダム大学がラマダンに代わってH-1B申請を提出した。 12月までに政府からの反応がないことを聞いた後、ラマダンは大学を辞任した。
タリク・ラマダン アメリカのビザ取り消し
2005年9月、ラマダンはBビザ申請書を提出し、さまざまな団体や大学との講演に参加した。政府はラマダンのビザ申請についての決定を出さなかったため、アメリカ自由人権協会(ACLU)とニューヨーク自由人権協会(NYCLU)は、2006年1月25日にラマダンと会談を予定していた米国宗教学会とAmerican Association of University ProfessorsとPENアメリカンセンターの3団体を代表して、ラマダンに対するイデオロギー入国拒否の取り消しを求め米国政府に対して訴訟を提出した。
ACLUとNYCLUは、イデオロギー除外規定は、合衆国憲法修正第1条とアメリカ合衆国憲法修正第5条に規定された権利を犯しており、政府の行為は連邦行政手続法に違反していると主張した。決定がなく2か月が経過した後、原告は仮差止命令を提出した。差止命令に基づき、ニューヨーク州南部地区連邦地方裁判所United States district courtは、2006年6月23日に、ラマダンが保留中のBビザ申請の決定を90日以内に行うよう政府に命じた。
タリク・ラマダン アメリカのビザ取り消し
2006年9月19日、政府はラマダンのビザ申請を正式に拒否した。国務省の声明は「タリク・ラマダン氏のビザ申請は米領事当局が拒否しており、ラマダン氏のテロ組織への物質的支援という行動のみに於いてもその行動は受け入れられないと結論づけた」と述べた。 1998年12月から2002年7月までに、ラマダンは、「パレスチナ人慈善支援委員会（CBSP）」や「パレスチナ人協会(ASP)」、等の慈善団体に総計940ドルの寄付を行っていた。
米国財務省は、2003年8月22日にハマスとの関係を根拠にCBSPとASPの両組織をテロ資金調達組織と指定していた。米国大使館は、慈善団体がハマスに資金を提供したことを「当然知っていたはずだった」とラマダンに語った。
ワシントンポスト紙の記事においてラマダンは「米国政府自身が知る前に、彼らの活動についてどのように”当然知っていたはず”だったのだろうか？」と述べた。
タリク・ラマダン アメリカのビザ取り消し
2007年2月に2、ACLUとNYCLUは、主張を訂正しラマダンのビザ申請を拒否する政府の説明は正当ではなく、愛国者法のイデオロギー入国拒否規定は、修正第1条及び第5条に違反していると。彼らはまた、ラマダンへの入国拒否は、彼が話すことを聞きたいと考える人の修正第1条に規定された権利に違反していると主張した。 2007年12月20日の判決で、ポール・A・クロティ地裁は、ラマダンのビザを否定する政府の正当性について「正当なものである」と判断し、裁判所には政府の領事判決を無効にする権限がないと指摘した。
2008年1月、ACLUはCrottyの判決に対し控訴した。 ACLUの国家安全保障プロジェクトの責任者であり、この事件の弁護士のJameel Jaffer氏は、
タリク・ラマダン アメリカのビザ取り消し
"The government's shifting positions only underscore why meaningful judicial review – the kind of oversight that the district court failed to provide – is so important. In Professor Ramadan's case and many others, the government is using immigration laws to stigmatize and exclude its critics and to censor and control the ideas that Americans can hear. Censorship of this kind is completely inconsistent with the most basic principles of an open society(政府の流動的な姿勢は、意味のある司法審査（それは地方裁判所が提供できなかった監視機能のようなものである）がなぜ重要なのかを強調しているだけだ。ラマダン教授の事件やその他の多くの事件で、政府は批評家を非難したり排除したり、アメリカ人が聞くことのできる考えを検閲したり規制したりするため移民法を利用している。この種の検閲は、自由な社会の最も基本的な原則とは完全に矛盾している。)."
タリク・ラマダン アメリカのビザ取り消し
ラマダン自身は
"The U.S. government's actions in my case seem, at least to me, to have been arbitrary and myopic. But I am encouraged by the unwavering support I have received from ordinary Americans, civic groups and particularly from scholars, academic organizations, and the ACLU. I am heartened by the emerging debate in the U.S. about what has been happening to our countries and ideals in the past six years. And I am hopeful that eventually I will be allowed to enter the country so that I may contribute to the debate and be enriched by dialogue.(私に対する米国政府の行動は、少なくとも私にとって、恣意的で近視眼的であるように見える。しかし、私は一般のアメリカ人、市民団体、とりわけ学者、学術団体、ACLUから受けた揺るぎない支持によって励まされている。私は、過去6年間にわれわれの国と理想に何が起こったのかということについての米国の新たな議論に勇気づけられている。そして、最終的に入国を許可され、議論に貢献し、この国が対話によって豊かになることを期待している。)"
と述べた。
2009年7月17日、米国連邦控訴裁判所は、下地方裁判所の判決を取り消した。ジョン・O・ニューマン裁判官、ウィルフレッド・ファインバーグ、レイナ・ラッギからなる第2巡回控訴裁判所の3人の裁判官は、裁判所が「領事の審査不可能主義にもかかわらず、この主張を検討する管轄権」を行使していたと判断し、全面的にラマダン側の主張が認められた。
判決を受けラマダンは「I am very gratified with the court's decision. I am eager to engage once again with Americans in the kinds of face-to-face discussions that are central to academic exchange and crucial to bridging cultural divides.(私は裁判所の決定に非常に満足している。私は、学術交流の中心である面と向かった議論の中で、文化的分断の架け橋としてアメリカ人と再び関わりたいと思っている。)」と述べた。
2010年4月8日、ラマダンは、入国禁止が解除されて以来、初めてニューヨークで開催されたクーパー・ユニオンのパネルディスカッションの一環として講演を行なった。この団体では、西側諸国でのイスラム教徒の人口の適応について議論した。
タリク・ラマダン 強姦、性的暴行疑惑
2017年10月、世俗活動家エンダ・アヤリがルーアンの検察事務所に、ラマダンにパリのホテルで性的暴行を行われたと述べ告訴した。
アヤリは2016年の著書”J’ai choisi d’être libre(私は自由を選ぶ)”で既にこの出来事について述べていたが、襲った者の実名は明らかにしていなかった。10月20日、Facebookで"#balancetonporc C'est une décision très difficile, mais j'ai décidé moi aussi qu'il est temps de dénoncer mon agresseur, c'est Tariq Ramadan."(#MeToo これはとても難しい決定です。でも私を襲った者を非難する時だと決めました。その名前はタリク・ラマダン。)と発言した。
ラマダンの弁護士のYassine Bouzrouは名誉毀損に対する反訴状を提出すると述べた。Bouzrouはフランスの新聞ル・パリジャンに、ラマダンがその主張を否定していることと、ルーアン検察に名誉毀損に対する訴状を提出する予定であることを語った。
タリク・ラマダン 強姦、性的暴行疑惑
数日後、アヤリに続き、2人目の女性がラマダンに強姦されたと述べる告発状を提出した。その女性は、障害のあるイスラム教に改宗した女性で、2009年にラマダンが彼女をホテルの部屋に誘い込み暴行、強姦したと説明した。
3人目の女性は、ラマダンからポルノ画像を送信され、その後恐喝を受けたと主張した。
2017年11月初め、これらを受け、10代の頃ラマダンから性的ないたずらをされたとする4人のスイス人女性が現れた。
その中には、14歳で性的勧誘を受けたと言う者や、15歳で性的な関係をもったとする者もいた。
2017年11月4日、フランスの風刺新聞「シャルリー・エブド」がこれに関する風刺画を掲載した。股間が大きく膨れ上がったタリク・ラマダンの風刺画には「強姦 ― タリク・ラマダンの抗弁」とし、「俺はイスラムの第六行だ」と書かれている。イスラム教では教徒に信仰告白、礼拝、喜捨、断食、巡礼の「五行」の義務を課しているが、イスラム教少数派ではこれに「ジハード」を加えて「六行」とすることがあることから、強姦を「ジハード」になぞらえたものである。この風刺画に対してソーシャルネットワーク上で「お前らの喉をかき切ってやる」などの殺害脅迫が相次いだ。「シャルリー・エブド」はこれを告発し、フランス国民議会（下院）もこれを支持した。
タリク・ラマダン 強姦、性的暴行疑惑
7日、オックスフォード大学が"by mutual agreement, and with immediate effect" Ramadan "has taken a leave of absence"(相互かつ即座の同意によってラマダンが休職する)と発表した。
その声明文では「辞職への同意は罪とその証拠を認めたことを意味しない」としている。
9日、フランスの週刊誌L’Obsが特集記事を掲載した。
2018年1月、ラマダンは不祥事の影響としてカタールへの入国を拒絶された。

1月31日、ラマダンはフランス警察によって拘留され、その2日後、公的に逮捕された。
2018年3月、ラマダンに2013年から2014年の間、ロンドンとブリュッセルで複数回に渡って強姦されたとする女性が現れた。まもなく、4番目の女性が警察に訴えた。クウェート在住のアメリカ人で、2013年8月にワシントンで暴行を受けたとしている。
2018年6月、ラマダンは予審判事に対して、5人の女性と婚姻外の関係をもったことを認めた。ただし、暴力行為は一切行っていないと主張した。同年11月15日、控訴院予審部は、30万ユーロの保釈保証金の支払い、フランスからの出国禁止、スイス旅券返還の3つの条件付きで保釈を決定した。ラマダンは暴行容疑の調査の中止を求めたが、2019年3月14日、控訴院はこの要求を却下した。
タリク・ラマダン 人物
強姦疑惑が表出した2017年にはロジャー・フェデラーに続いて母国スイスの「検索された人物」第2位になるなど、欧州のムスリムを代表する人物だった。
フランスのアラブ・イスラム世界が専門の研究者ジル・ケペルは、ラマダンをフランスのイスラム団体の連合(UOIF)やグランド・モスケ・ド・パリとも異なるフランスのムスリムの第三極として描写している。ケペルによれば、ラマダンは フランス・イスラム評議会(CFCM)に一切参加せず、左翼勢力とも協力して、政府に協力的なUOIFに不信感を感じたムスリムの支持を獲得したという。
ムスリムの移民・難民の統合が問題となっている欧米諸国で広く活動していた人物であり、ムスリムの少ない日本での活動は多くなく、翻訳、出版されている著作も確認できない。ただし、一定の活動はあった。
現在は名前を確認できないが、かつては同志社大学のフェローであり、また同校で講演を行っている
。
朝日新聞は、2016年10月21日付の朝刊で、ラマダンへのインタビューを掲載した。
インタビューは国末憲人が担当し、同紙面上にはイスラム思想研究者の池内恵の対応するインタビューが掲載された。
タリク・ラマダン 人物
講演を行なっていたほか、イスラム研究者の塩尻和子はラマダンを例示して議論を行なっていた。
イスラーム思想研究者の松山洋平は、ラマダンが2005年に始めたスーダンやサウジアラビア、イラン等の身体刑を執行する国家に対しその一時停止を求め、多くの批判が寄せられた「身体刑執行猶予の呼びかけ」運動を例示して議論を行った。松山によれば、近現代の「宗教市場」において、伝統的なウラマーとそうでない活動家等の知識人による、イジュティハードの担い手をめぐった対立があり、この事例ではウラマーではないラマダンの発言に対し多くの批判が寄せられたが、その批判には、ラマダンがウラマーでないことを批判の論拠としているものが特徴的に見られ、対立の顕著な一例になっているという。
出村直嗣
出村 直嗣（でむら なおつぐ、1988年4月14日 - ）は、福井県あわら市（旧・金津町）出身のハンドボール選手。日本ハンドボールリーグ（リーグH）の豊田合成ブルーファルコン名古屋所属。
出村直嗣 経歴
筑波大学時代は2008年の関東学生ハンドボール・春季リーグで優秀新人賞を受賞。
大学卒業後はデンマークへ渡り、2012年からデンマーク1部のヴィボーHKへ加入した。
2013年に日本ハンドボールリーグの豊田合成へ移籍。2013-14年シーズンはリーグ9位の71得点を挙げた。
2016年7月に行われた第21回ヒロシマ国際ハンドボール大会で日本代表に初選出。
2017-18年シーズンは初のベストセブンを受賞した。
ニュブレ州
ニュブレ州（スペイン語: Región de Ñuble）は、チリ中部の州である。北にマウレ州、南にビオビオ州と接する。ローマ数字ではXVI（16）が割り当てられていた（2018年に廃止）。州都はチヤン。人口は48万人（2017年国勢調査）。
前身はビオビオ州のニュブレ県である。ニュブレ県はビオビオ州の州都コンセプシオンとは文化的に異なるため、州への昇格運動が起きていた。2015年に提案されたニュブレ州の創設法案は2017年7月にチリ上院である元老院で可決され、同年8月19日に当時の大統領ミシェル・バチェレが法案に署名、公布された。2018年9月6日にニュブレ州は発足した。。
ニュブレ州 下位区分
州昇格に伴い新設された3県とニュブレ県時代より引き継いだ21の基礎自治体から成り立つ。
ベリャーエフ・サークル
ベリャーエフ・サークル（ロシア語: Беляевский кружок）は、1885年から1908年にかけてサンクトペテルブルクに集ったロシアの音楽家たちの団体。日本ではベリャーエフ・グループと表記されることも多い。メンバーにはニコライ・リムスキー＝コルサコフ、アレクサンドル・グラズノフ、ウラディーミル・スターソフ、アナトーリ・リャードフ、アレクサンドル・オッソフスキー、ヴィトルド・マリシェフスキ、ニコライ・チェレプニン、ニコライ・アレクサンドロヴィチ・ソコロフ、アレクサンドル・ウィンクラーら他がいた。サークルの名前の由来は材木商でアマチュア音楽家であったミトロファン・ベリャーエフにちなんで付けられている。彼は10代であったグラズノフの音楽を耳にして以来、篤志家として音楽に関わり出版も手がけた。
ベリャーエフ・サークル
ベリャーエフ・サークルは先んじた作曲家集団であったロシア5人組が成し遂げたものに立脚し、国民楽派様式のクラシック音楽を信奉していた。一方でベリャーエフ・サークルの作曲家と5人組の面々の間の重要な相違点のひとつは、後者が西欧流の音楽院教育の必要性を否認したのに対し前者が容認していることにあった。この態度はサンクトペテルブルク音楽院でサークルに属する多くの作曲家を教えたリムスキー＝コルサコフによって伝えられたのである。特にピョートル・チャイコフスキーの音楽を通じて西欧の作曲習慣や影響に対して抵抗を持たなくなってきていたベリャーエフ・サークルの作曲家たちは、また一方では5人組が作曲に際して実践したことの多くを独特の特徴に至るまで逐一踏襲しており、とりわけそれは民謡素材を描くにあたって顕著であった。
ベリャーエフ・サークルはサンクトペテルブルクの音楽界に幅を利かせるようになっていた。ベリャーエフを通じて自作の支援、出版、公開演奏を望む者はグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフが認めるような音楽様式で作曲することを強いられた。仲間の作曲家からもその様式に沿って書くようプレッシャーがかかり、同時にそれに与しない作曲家からは失望された。ベリャーエフ・サークルの哲学に信念を持っていた複数の作曲家がロシアの音楽院で教授職や学長の座に就き、これによって同団体の影響力はサンクトペテルブルクの外へ向けて、時代にして20世紀となった後も長きにわたり広がっていくことになる。
ベリャーエフ・サークル ベリャーエフ
ベリャーエフは19世紀中盤から終盤にかけてのロシアにおいて芸術のパトロンになった、数多の新興の工業成金のひとりであった。そうした中にはナジェジダ・フォン・メック、鉄道王サーヴァ・マモントフ、紡績業のパーヴェル・トレチャコフなどが名を連ねる。フォン・メックが後援行為においてノブレス・オブリージュの伝統に則り匿名性を求めた一方、ベリャーエフ、マモントフ、トレチャコフは「大衆の生活に向けて目立った貢献を行うことを望んで」いた。彼らはその文化的、政治的な方向性ゆえに貴族よりも自国の才能の支援に回ることが多く、国際的な芸術家よりも愛国的な芸術家を援助する傾向が強かった。判断は芸術の中に社会的、政治的な要求を暗示しているかどうかではなく、芸術そのもののロシアらしさによってなされた。ベリャーエフもこうした時代背景に沿った形で支援すべき作曲家を決定したのである。
ベリャーエフ・サークル ベリャーエフ
アマチュアのヴィオラ奏者であり室内楽に熱心であったベリャーエフは、「四重奏の金曜日」をサンクトペテルブルクにある自宅で催していた。この集まりに足しげく通っていたのがリムスキー＝コルサコフである。ベリャーエフは16歳のグラズノフが作曲した交響曲第1番を耳にして以来音楽の支援者となっていたのだが、そのグラズノフはミリイ・バラキレフに見出されてリムスキー＝コルサコフの下で作曲、対位法、管弦楽法を習得したのであった。グラズノフは「四重奏の金曜日」の常連となるばかりでなく、ベリャーエフによって自作を出版してもらい、西ヨーロッパへの演奏旅行をさせてもらっていた。ツアーではドイツのヴァイマルも訪れ、この若い作曲家はハンガリーの名高い作曲家でピアニストのフランツ・リストに面会したのである。
ベリャーエフ・サークル ベリャーエフ
間もなくベリャーエフは他のロシアの作曲家にも興味を持ち始める。1884年にはロシアの作曲家の草分けであったミハイル・グリンカにちなみ、毎年授与されるグリンカ賞を創設した。1885年にはドイツのライプツィヒを拠点に自前の出版会社を構え、その会社からグラズノフ、リムスキー＝コルサコフ、リャードフ、ボロディンらの作品を自ら出資して出版した。ライプツィヒを本拠地として出版を行うことには2つの利点があった。ひとつは当時のロシアよりも品質の高い印刷が可能であったこと、もうひとつはロシアにはなかった国際的な著作権の保護が受けられたことである。リムスキー＝コルサコフの助言を受け、ベリャーエフはロシアの作曲家だけに解放された自らのコンサート・シリーズであるロシア交響楽演奏会の立ち上げも行った。リムスキー＝コルサコフ作品の中でも今日西側で最も知名度の高い3作品、交響組曲『シェヘラザード』、序曲『ロシアの復活祭』、『スペイン奇想曲』はこのシリーズのためとして特別に書かれた楽曲である。多数に上るようになった支援を求める者の中から、どの作曲家に金銭、出版、演奏の援助を行うかを選定するため、ベリャーエフはグラズノフとリャードフ、リムスキー＝コルサコフからなる諮問委員会を設置した。彼らが提出された作品と請願の内容を吟味し、どの作曲家が援助と衆目を集めるに値するかを助言するのである。
ベリャーエフ・サークル 同時代への影響
メンバーの多くがサンクトペテルブルク音楽院でリムスキー＝コルサコフ門下であったため、ベリャーエフ・サークルは同地の音楽界を席巻していくことになる。グラズノフ、リャードフ、そしてリムスキー＝コルサコフはベリャーエフの事業における顧問として活動し、それゆえベリャーエフから援助を獲得するための窓口となっていたため、作曲家のうちサークルに参加することを希望する者やベリャーエフの支援を望む者はこの3人が認めるような様式の音楽を書かねばならなかった。この制約により、リムスキー＝コルサコフの書法が好ましい学術的様式となり、若い作曲家は如何なるキャリアを目指す場合もそれを手本とする必要があったのである。この意味においてベリャーエフは作曲のギルドとして振る舞った。サンクトペテルブルク音楽院の優秀な学生は「四重奏の金曜日」への招待という入会の手引きを受け、サークルに加入して「ライプツィヒ、ベリーエフ（Belieff）エディションによる出版、ロシア交響楽演奏会のプログラムでの演奏で報いられることがしっかり保障され」た。こうしてベリャーエフ・サークルは「音楽の創造、教育、演奏の全ての側面を治める組織を築き上げた」のである。
ベリャーエフ・サークル 哲学
ベリャーエフ・サークルの哲学は雑誌『芸術世界』及びその芸術運動と相容れなかった。『芸術世界』はコスモポリタニズムと万国共通文化という信条が「[ロシアの]貴族階級の芸術的価値と一体であると看做して」いた。一方ベリャーエフ・サークルの作曲家たちは、かつてのロシア5人組と同じくロシアのクラシック音楽の国に根差した写実的な形式を信奉し、それは様式と個性の点で西ヨーロッパのクラシック音楽からは距離を置いたものであるべきだと考えていた。この意味においてベリャーエフ・サークルの作曲家は美術界での芸術村アブラムツェヴォやロシア・リバイバル建築と軌を一にしていたのである。加えて、『芸術世界』側ではベリャーエフ・サークルの作曲家があたかも社会制度であるかのように芸術のための芸術を実践していると信じ込んでおり、これもサークルの考え方と合致しない点であった。彼らからするとアレクサンドル・プーシキンが詩作で行った、あるいはチャイコフスキーが音楽で成し得たと思われるような「個人が持つ創作の才の精神的発露としての芸術」に焦点を当てることを信念としていたのであり、『芸術世界』の慣習はその逆を行くものだった。アルフレド・ヌロックは『芸術世界』誌の1899年の評論で次のように記している。
ベリャーエフ・サークル 哲学
ベリャーエフ氏のマエケナス活動は非常に特殊な刻印となっている。ロシアの最新種の音楽に対する彼の援助が物惜しみないものであることは否定の余地がないが、不幸にもそれは才能に恵まれながらも世に知られずにいる作曲家の成長を後押しすることにはあまりなっていない。なぜなら生産性を上げるために音楽院過程を成功裡に修了した若者を何が何でも奨励しており、彼らの創作能力についてはほとんど問題にしないからである。ベリャーエフ氏はなにより工業を促進しており、彼のアイギスの下では作曲は労働者の集合体（アルテリ）、もしくは手工業の様相すら呈してくるのである。—
ベリャーエフ・サークル 哲学
音楽学者のリチャード・タラスキンは「ベリャーエフ・サークル内では無難な画一主義が次第に規範となっていった」と記している。演奏会のプログラムをロシアの新作で満たさねばならず、また公衆の音楽として提供するために新しい楽曲を出版せねばならなかった。そこで「音楽院教育を受けた才能ある者の層のかなり深くまで探ること」が必要となり、サークルは抱えている2流以下の人材の数により知られるようになる。かつてリムスキー＝コルサコフと共に5人組を形成した批評家で作曲家のツェーザリ・キュイは、嘲った調子でこれらの若い作曲家たちを「クローン」と呼んだ。ベリャーエフ・サークルに向けられる批判にはスノビズムもいくらか混ざっていたとはいえ、画一主義の問題がとらえていた真実はサークルを当惑させるに足るものであった。愛国主義のサークルが次第にアカデミズムに染まってきたところにこの画一主義の一端が存在し、その傾向はリムスキー＝コルサコフが自らの教え子を後押しすることによりさらに推し進められていく。こうした学生がベリャーエフ・サークルに次々と加入していった結果、「洗練されて正確だが、個性を欠いた『ロシア様式』の楽曲の生産ラインが出現した」のであった。
ベリャーエフ・サークル 5人組との比較
ベリャーエフ・サークルを構成する作曲家たちは、外面的には先立つロシア5人組同様に愛国的に見えた。5人組と同じく彼らは他にないロシア様式のクラシック音楽を信奉しており、それはバラキレフ、ボロディン、リムスキー＝コルサコフの音楽の例にみられるように民謡、また異国風の旋律、和声、リズム要素を用いたものであった。一方で5人組とは異なり、サークルの作曲家たちは作曲におけるアカデミックな、西欧の方法論に立脚した知識の必要性も固く信じていた。西洋の作曲技法の必要性はリムスキー＝コルサコフがサンクトペテルブルク音楽院在職中、彼らの多くに教え込んだのである。バラキレフが率いた5人組の「革命的な」作曲家たちと比較して、リムスキー＝コルサコフはベリャーエフ・サークルの面々が「進歩的で（中略）それに倣って技術的な完璧さに非常な重きを置いているが（中略）新しい路を破壊してしまった。より安全な形であり、速度はより遅いかったとはいうものの」ということを見出している。
ベリャーエフ・サークル 5人組との比較
グラズノフが国外からの影響に対して取った態度はベリャーエフ・サークルの典型だった。彼はチャイコフスキーの作品を勉強して「新しいもの（中略）我々若い音楽家に指南を与えるものをたくさん発見した。とりわけ抒情的で旋律的な作曲家であるチャイコフスキーが、オペラの要素を交響曲に持ち込んでいることは私にとって衝撃的であった。私は彼の発想の広がり、気質、そして構築の完璧さほどには彼の作品の主題素材を評価していなかった。」リムスキー＝コルサコフはベリャーエフ・サークルに属する作曲家の「折衷主義へ向かう傾向」に言及しており、また「チャイコフスキーが『スペードの女王』と『イオランタ』で取り入れた音楽、ウィッグとファージンゲールの時代のイタリア＝フランス音楽に対する（中略）偏向」についても特筆していた。
にもかかわらず、ベリャーエフ・サークルはかつてのバラキレフの一派に比べるとある程度外国の影響に寛容であった一方、その5人組の作曲習慣をいまだ忠実になぞっていた。音楽学者のフランシス・マースは次のように記している。「ムソルグスキーの『ボリス』の戴冠式の場面における和声、『ムラダ』と『サトコ』におけるオクタトニック、バラキレフによる民謡の様式化、リムスキー＝コルサコフの色彩的な和声処理 - これらはどれもがロシアの愛国的音楽を書くにあたってレシピ集となった。国民的人物を描く際には（中略）描かれる題材以上にこれらの技法が流行していたのである。」
ベリャーエフ・サークル 民俗学、東洋趣味、「幻想的」様式
ロシア5人組の先人たちとは異なり、ベリャーエフ・サークルの作曲家たちは強く偽の民俗学と関わりはしなかった - 新たに書かれた話や歌、もしくは時代の好みに合わせて作り変えたり修正を施した民話に対して、民話を新たにこしらえたり当て嵌めたりすることである。彼らがバラキレフが行ったようにロシアの他地域に赴いて積極的に民謡を研究することはなかった。ベリャーエフ一派の作曲家が民謡的な作品を書く場合、「彼らは単純にバラキレフやリムスキー＝コルサコフの様式を模倣しただけだった。」
ベリャーエフ・サークルの作曲家のひとり、ミハイル・イッポリトフ＝イワノフは東洋趣味音楽という点で5人組の後継者だった。ロシア帝国の中央部、そして極東部を描くために異国風の旋律、和声、リズム要素を用いることを東洋趣味と呼んでいたのである。彼は東洋趣味を下敷きにバラキレフの様式で3つのオペラ、『ルース』、『アズラ』そして『裏切り』を書いた。『裏切り』のあらすじは「ジョージアがペルシア人に支配された16世紀を舞台としたクリスチャンとムスリムの戦い」である。イッポリトフ＝イワノフの作品では「バラキレフとボロディンを範とした東洋通による管弦楽作品」である2つの組曲から成る『コーカサスの風景』が西側に最も知られている。
ベリャーエフ・サークル 民俗学、東洋趣味、「幻想的」様式
リャードフはリムスキー＝コルサコフに似た「幻想的な」傾向で作曲を行い、とりわけロシアのおとぎ話を題材とした交響詩『バーバ・ヤーガ』、『キキーモラ』、『魔法にかけられた湖』が好例である。この作曲スタイルは超自然的、もしくは魔法の人物や出来事を描写する際に全音音階とオクタトニック・スケールを広範に用いることを土台としており、それにより「幻想的」という言葉があてられる。彼は続く作品ではベリャーエフの美学とは袂を分かってしまうことになるが、イーゴリ・ストラヴィンスキーがバレエ音楽『火の鳥』において同種の音楽スタイルを用いて作曲している。
ベリャーエフ・サークル 非同調的作曲家への不寛容
リムスキー＝コルサコフはベリャーエフ・サークルに作曲家の偏りはないとしていたが、サークルと5人組はいずれも自らの規範に従わない音楽作品に対して同じような疑いを持っていたと音楽学者のソロモン・ヴォルコフは述べている。このことはモスクワの作曲家でチャイコフスキーの庇護を受けたセルゲイ・ラフマニノフの交響曲第1番に対しては特に当てはまった。晩年は過度に進歩的でない音楽を好んでいたリムスキー＝コルサコフは、リハーサルでこの交響曲を耳にするや前もって警鐘をならしたのだろうか、ラフマニノフに向かって「許してほしいのだが、この音楽には私にとって心地よいところが全く見当たらない」と述べたという。現存する多くの記録によると、リムスキー＝コルサコフが聴いたグラズノフ指揮によるリハーサルは演奏が悲惨な出来であるのみならず、楽譜をひどく茶化したものだったとされる。1897年3月28日にサンクトペテルブルクで行われた初演もそれと変わりないものだった。キュイは作品評として様々書き記す中に次のように述べている。「もし地獄に音楽院があったとして、そこのある優れた学生が十の災いの話を題材に標題付き交響曲を書くことになり、ラフマニノフ氏の作品のような交響曲を作曲したのだとしたら、彼は仕事を見事にこなしたことになって地獄の住人を満足させられるのだろう。」この交響曲はラフマニノフの生前には2度と演奏されることがなく、彼は総譜を破棄したり否定したりすることがなかった一方で神経衰弱に陥り、創作活動に3年間の空白が生じることになった。
ベリャーエフ・サークル モダニズム
マースはベリャーエフ・サークルを形成した作曲家たちが、しばしばストラヴィンスキーやセルゲイ・プロコフィエフといったロシア現代の作曲家たちへの「重要な接点、そして道を切り拓く存在」とされてきたと記している。彼が強調するのは、実はこれがモダニズムが段階的推移の結果であると看做す誤った仮説であるということである。実際にはロシア現代的音楽のベリャーエフ・サークルからの飛躍は、多くの人が主張してきたよりも遥かに急激なものであったとマースは唱えている。リムスリー＝コルサコフによるオクタトニック・スケールの広範な使用や他の和声的試みは「現代主義の革命に心を傾ける者には金脈であった」とマースは記す。「しかしながら、刷新しようとする力はいまだベリャーエフの美学が刻印された常套節、お決まりの型に縛られていたのである。」
ベリャーエフ・サークル 後世への影響
サンクトペテルブルク音楽院ではリムスキー＝コルサコフが1906年に職を退いた後も、1920年代に音楽院で作曲の講義を受け持った彼の娘婿マクシミリアン・シテインベルクの存在と共にベリャーエフ・サークルによる音楽観の偏りが維持されていくことになる。ドミートリイ・ショスタコーヴィチは「侵すべからざる5人組の礎」や「ニコライ・アンドレイェヴィチの神聖なる伝統」といった表現に典型的に表されているように、シテインベルクの保守的な音楽観に不平を唱えることになる。この伝統主義はサンクトペテルブルクだけにとどまるものではなかった。ソビエトの時代となってしばらく経っても、モスクワのイッポリトフ＝イワノフやキエフのレインゴリト・グリエールなど、他の音楽院も伝統主義者によって運営され続けていたのである。こうした人物らにより「音楽院はベリャーエフの美学と直結する接点を保持し続けた」とマースは記している。
サシャ・ズディエラル
サシャ・ズディエラル（Saša Zdjelar 、1995年3月20日 - ）は、セルビア・ベオグラード出身のプロサッカー選手。PFC CSKAモスクワ所属。ポジションはミッドフィールダー。
サシャ・ズディエラル 経歴
OFKベオグラードの下部組織で育成され、2011年12月にわずか16歳にしてトップチームデビュー。
2013年、オリンピアコスFCの移籍内定が発表された。なお正式な加入は2015年夏からとなる。
2017年1月13日、セグンダ・ディビシオンのRCDマヨルカにレンタル移籍。
2018年1月29日、パルチザン・ベオグラードにレンタル移籍。
2022年7月28日、PFC CSKAモスクワに移籍した。
ユース年代からセルビア代表に選ばれている。2015年にはFIFA U-20ワールドカップに参加し、見事優勝を果たした。
2016年5月31日、イスラエルとのフレンドリーマッチでフル代表デビュー。
トウキョウ・リビング・デッド・アイドル
『トウキョウ・リビング・デッド・アイドル』は、2018年公開の日本映画で、"ガールズアクション・ゾンビ映画"。
トウキョウ・リビング・デッド・アイドル 概要
監督・脚本は熊谷祐紀で、自身にとって初めて"ゾンビ"を扱う作品である。この作品について「ちょっと笑えて泣けるゾンビ映画」と述べている。キャッチコピーは「ゾンビになるまで72時間。アイドルの聖地に立つために私は戦う。」。
主演はSUPER☆GiRLSの浅川梨奈で、長編映画の主演は2作目となる。役どころも自身と同じく"アイドル"であるが、これについて「神谷ミクと浅川梨奈が被らないように意識しました。普段の私を知ってる人は、あんなにアイドルしてるところを初めて見たんじゃないかな」と語っている。
2018年3月17日、『ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2018』で「ゆうばりチョイス部門フィーチャーフィルム」として一般公開に先立ってワールドプレミア上映された。
トウキョウ・リビング・デッド・アイドル ストーリー
舞台はゾンビが棲みつく世界。ゾンビに噛まれると72時間で自らもゾンビと化してしまうこの世界で、アイドルユニット「TOKYO27区」のメンバーである神谷ミクはゾンビに噛まれてしまう。ミクは生き残るために私立探偵の犬田満男に助けを求め、血清を探し出そうとする。
坪井清志郎
坪井 清志郎（つぼい きよしろう、2000年2月1日 - ）は、富山県南砺市出身のプロサッカー選手。徳島ヴォルティス所属。ポジションは、フォワード（FW）。
坪井清志郎 来歴
川崎市に住んでいた小学校1年生からサッカーを始めた。小学校2年時に南砺市へ転入し､井波サッカースポーツ少年団に入団。中学校時代はカターレ富山U-15でプレーしたがU-18に昇格できず、富山第一高校へ進学。高校3年次のプリンスリーグ北信越では24得点を上げて得点王となり、チームの優勝に貢献した。
2018年より、徳島ヴォルティスへ加入。
2019年より、ブラウブリッツ秋田へ育成型期限付き移籍した。
2020年、JFLに昇格した高知ユナイテッドSCに育成型期限付き移籍。
2021年、アルビレックス新潟シンガポールに期限付き移籍。
2022年、徳島ヴォルティスへ4シーズンぶりに復帰した。
2025年1月11日、入籍を発表。
近藤万春
近藤 万春（こんどう まはる、1996年1月24日 - ）は、福岡県福岡市出身のハンドボール選手。日本ハンドボールリーグ（リーグH）のイズミメイプルレッズ広島所属。
近藤万春 経歴
福岡・春吉中でハンドボールを始め、筑紫女学園高等学校時代は2013年に第5回女子ユースアジア選手権の日本代表U-18に選ばれた。
高校卒業後は大阪体育大学へ進学し、2014年に第5回女子ユース世界選手権の日本代表U-18に選出。
2015年に第3回U-22東アジア選手権の日本代表に選出された。
2016年は全日本学生ハンドボール選手権大会（インカレ）で優秀選手賞を受賞。
2017年は西日本学生ハンドボール選手権大会で優秀選手に選出。インカレでは2年連続となる優秀選手賞を受賞。同年2月にはカザフスタン代表との親善試合「ヤングおりひめトライアルゲームズ」の日本代表U-22に選出された。
2018年1月に日本ハンドボールリーグの広島メイプルレッズへ加入。7月には第24回世界学生選手権大会の日本代表U-24に選ばれ優勝した。2018-19年シーズンはリーグ17位タイの66得点を記録し、最優秀新人賞を受賞した。
2020年は11月に行われた日本代表の強化合宿に参加。
2021年は東京オリンピックの日本代表に選出。12月には第25回世界選手権に出場した。
2022年1月に左膝の前十字靭帯を断裂。2021-22年シーズンは4試合の出場にとどまった。
2023年はパリ五輪・アジア予選の日本代表に選出された。
冴島エレナ
冴島 エレナ（さえじま えれな、1998年3月31日 - ）は、日本のAV女優。LINX所属。
冴島エレナ 略歴・人物
神奈川県出身。趣味・特技はカラオケ、絵を描くこと。
2017年にAVデビュー。
豊通ファッションエクスプレス
豊通ファッションエクスプレス株式会社（英:  TOYOTA TSUSHO FASHION EXPRESS LTD.  ）は、東京都渋谷区神宮前六丁目に本社を置く豊田通商グループの繊維専門商社。
小野田寛文
小野田 寛文（おのだ ひろふみ、1984年11月21日 - ）は、日本の元ラグビー選手。
小野田寛文 略歴
2003年、大分舞鶴高校卒業後、同志社大学に入る。
2007年、同志社大学卒業後、九州電力キューデンヴォルテクスに加入。
2009年10月18日に行われたジャパンラグビートップリーグ第6節の神戸製鋼コベルコスティーラーズ戦に先発出場で公式戦初出場を果たした。
2018年、現役を引退した。
ジョン・ホワイト (作曲家)
ジョン・ホワイト（John White、1936年4月5日 - 2024年1月4日）は、イギリスの現代音楽の作曲家。
ジョン・ホワイト (作曲家) 概要
イングランド人の父とドイツ人の母の間に、ベルリンで生まれ、程なくロンドンに移住した。バーナード・スティーヴンスやエリザベス・ラッチェンスといった十二音技法の大家に学んだが、彼の興味は音列のみならずすべての音を制御するシステムとピアノの名人芸にあった。ピアノ・ソナタは現在172作を超えており、そのいくつかは出版もされている。このほか、25の交響曲と30のバレエ音楽があるが、現在の作風は自由な調性音楽である。一時期はチューバとチェロのための「マシーン」といった完全ミニマリズムの作品も作曲し、ピアノ作品にもその影響があったが、その後の彼はミニマル・ミュージックの作曲家ではない。
その後も精力的に作曲と演奏活動を続けており、彼の作品を演奏するピアニストにはロジャー・スモーリー、イアン・ペイス、ジョナサン・パウエル、作曲家自身他が含まれる。近作はmaterialpressから発売されている。
2024年1月4日にロンドンで死去。87歳没。
都市への権利
都市への権利（としへのけんり、英語: right to the city）は、アンリ・ルフェーヴルが1968年の書籍『都市への権利 (Le Droit à la ville)』で最初に提唱した概念、スローガン。
都市への権利 概要
ルフェーヴルはこの概念を「都市生活への、形を変え、更新されたアクセスを求める欲求 (demand...[for] a transformed and renewed access to urban life) と表現している。デヴィッド・ハーヴェイは、これを次のように説明している。
都市への権利は、単なる都市の資源への個人の自由なアクセスを遥かに超えた概念であり、都市を変化させることで私たち自身を変化させる権利である。さらに、この権利は個別的なものではなく、普遍的なものであるが、それは、この変化が、都市化過程を形作り直す集合的な力の行使に、必然的に依存するからである。私たちの都市と私たち自身を作り上げ、作り直す自由は、私が主張したいところでは、人権の中でも最も尊いものでありながら、最も無視されている部分なのである。
都市への権利 概要
このフレーズには、様々な意味合いが込められており、マルチェロ・ロペス・デ・ソウザは、都市への権利が「最近は流行になっている (fashionable these days)」とし、「この言葉の価値は、しばしばルフェーヴルの概念が瑣末化したもの、腐敗したものとなっている ([t]he price of this has often been the trivialisation and corruption of Lefebvre's concept)」と述べ、この概念が元々もっていたラディカルな意味合いの再生を呼びかけている。
南アフリカ共和国の掘っ建て小屋の住民たちの運動であるアバーラリ・ベースムジョンドーロ、アメリカ合衆国の都市への権利連盟、ハンブルクにおけるスコッター、借家人、芸術家のネットワークであるレヒト・アウフ・シュタット (Recht auf Stadt)や、アジアやラテン・アメリカにおける様々な運動など、数多くの社会運動が、それぞれの闘争に都市への権利の概念を盛り込んでいる。
ブラジルでは、2001年の都市憲章で、都市への権利を連邦法に書き込んだ。
近年では、研究者たちが「都市へのデジタルな権利 (Digital Right to the City)」を提唱しており、都市を単に煉瓦とモルタルとしてではなく、デジタル・コードや情報として考察することを提起している。
大坪久子
大坪 久子（おおつぼ ひさこ、1950年 - ）は、日本の英語教師。LEGO® SERIOUS PLAY® Facilitator。
大坪久子 人物
1950年　佐賀県に生まれる。
1974年　西南学院大学を卒業(英語学士)。福岡県水質研究施設の技術翻訳者となる。
1985年　佐賀県にて高等学校教諭となる。
1998年　文部省海外研究奨学金を授与されミネソタ大学で学ぶ。
2016年　佐賀大学にて教育学修士を取得。昭和女子大学大学院文学博士後期課程言語学専攻に入学する。Lego Serious Play Facilitatorの資格を取得し、シンガポールやデンマークでワークショップを開催する。日本音声学会より奨励賞を授与される。
Réseau express métropolitain
Réseau express métropolitain（REM、レム）は、カナダの都市モントリオールの都市鉄道。ケベック州年金基金であるCDPQが計画、開発し、ケベック州のインフラを維持建設管理する公共民間会社のSNC-Lavalinによって運営されている。
2023年7月31日に一部区間が開業。自動運転のライトメトロ（鉄輪方式）である。