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鍵のかかる部屋
『鍵のかかる部屋』（かぎのかかるへや）は、三島由紀夫の短編小説。戦後まもない日本の混乱期における一青年の頽廃的な内面を描いた作品である。敗戦から2年半の無秩序な雰囲気が漂う時代、財務省（当時は大蔵省だが、作中で「財務省」となっている）に入省したばかりのエリート官吏の青年が、あるコケティッシュな少女へサディスティックな幻想を抱く物語。現代人の疎外感を内的に描き、時代精神をも表現している作品である。
1954年（昭和29年）、文芸雑誌『新潮』7月号に掲載され、同年10月15日に新潮社より単行本刊行された。なお、1970年（昭和45年）6月には、純金象嵌番号鍵がはめこまれて、国電四ツ谷駅入場券や主人公の名刺が添付された作者署名入り豪華限定版が刊行された。文庫版は1980年（昭和55年）2月に新潮文庫で刊行されている。
鍵のかかる部屋 あらすじ
時代は1948年（昭和23年）2月10日から4月10日
去年の秋にT大学を卒業し、財務省銀行局に入省した事務官の児玉一雄は、1か月前に死んだ情婦のことを思い出していた。大学時代の終りにダンスホールで知り合ったその女・東畑桐子とは、一雄の入省日に彼女の家で結ばれて以来、その「鍵のかかる部屋」へ昼休みに「定例訪問」を続けていた関係だった。
一雄は、その小さな「鍵のかかる部屋」の中で、外界の無秩序に逆らい、内心の小さな無秩序の純粋を保っていた。桐子は人妻だったが、常に不在の夫は毎晩1時以降にしか帰らず、家には9歳の娘・房子と女中・しげやがいるだけだった。ある日、「鍵のかかる部屋」で密会中、桐子は持病の心臓脚気の発作で起こし、その晩死亡した。何事にも無関心を持する一雄は桐子の死が少しも悲しくなかったが、ある雨の土曜の午後、1か月ぶりに再び東畑家へ行ってみた。
女中は買物中で、学校が半ドンだった房子が玄関に出た。房子は一雄の訪問を待っていたかのように媚を見せ応接間へ招き入れて、母親がやっていたことを真似るように部屋の鍵をかけた。そして無邪気に一雄の膝の上に乗り、「キスごっこをしようよ」と小さな乾いた唇をつけてきた。一雄はそれを避けたが、勃起してしまい困惑した。部屋に茶菓子を持ってきた女中のしげやは、ちょいちょい遊びに来てくださいと愛想がよかった。
鍵のかかる部屋 あらすじ
それから一雄は再び土曜日に訪れ昼食を供にし、房子に応接間に招き入れられた。母親の死を少しも悲しんでいる様子のない房子はダンスをせがみ、また悪戯のように接吻してきた。混乱する一雄は怒って接吻をやめるように言った。一雄は房子を訪ねるのは差し控えることにした。房子を引き裂くサディスティックな妄想にとりつかれ出したからだった。
4月10日の土曜、役所が退けて席で弁当を食べていた一雄のもとへ、房子を連れたしげやが面会にやって来た。しげやはしつこく家への訪問を勧めた。一雄はとりあえず房子を新宿へ映画を見せに行くということで、しげやを帰した。房子は家の外では媚態を見せずにお菓子や映画に満足し子供に返っていた。それから後日、すばらしい太陽の照る昼休み、虚無的な思いにとらわれ、何か爆発的なものに内側と外側からしめつけられていた一雄は、「鍵のかかる部屋」で、しばらく独りで休みたいと考え、また東畑家に行った。
鍵のかかる部屋 あらすじ
しげやは、房子が具合悪くて学校を休んでいると言い、応接間へ一雄を通した。やって来た房子は今までと違い、動作が静かで大人しかった。肩を抱くと体を固くし抵抗したため、それに刺激された一雄は初めて女にするような接吻をしたが、房子の唇は乾いていなかった。房子を引き裂くという、怖れていた妄想に一雄はまたとらわれた。房子は部屋の鍵をかけていなかった。
一雄が鍵をかけにドアの方へ行くと、ドアの外のしげやに呼ばれ、房子に今朝初潮があったことを教えられた。驚く一雄に、しげやは自分も早かったからと、実は房子が自分の娘であることを告げた。もう房子に会うべきでないと思った一雄は房子に「さよなら」を告げ、ドアを開けて部屋から出た。すばやく背後に内側から鍵のかかる音が聞えた。しげやが一雄を帰すまいと玄関に出てきた。そして、「もうおかえりになるんですか。それはいけません」と繰り返した。
鍵のかかる部屋 登場人物
児玉一雄
23歳。財務省銀行局国民貯蓄課の新任の事務官。たえず無関心を持している。バスで揺れたり、役所の机で眠くなるとよく勃起する。「契約の酒場」というサディストが集って空想を語り合う酒場が夢にときどき出てくる。破滅的なインフレーションが必ず来ると思っている。財務省は建物を進駐軍にとられているので、四谷の汚い小学校の建物に逼塞されている。
東畑桐子
和服の女。赤坂離宮の横の小公園の裏手の中流住宅に居住。夫と9歳の娘がいる。女学生時代はバレーボールの選手だった。夫はほとんど不在。快楽の最中でもまるきり叫ばず、意識的に陶酔する女。煙草をよく喫み、心臓脚気の持病がある。かかりつけの医者がいる。
東畑房子
桐子の娘。9歳。G学院の小学校2年。見知らぬ人にまで、可愛らしく見せたいために微笑に歯を見せる子供。踊りを習っている。「小学生の貯蓄宣伝ポスター」で3等をとる。図案はアメリカの絵本にあったのを真似たもの。
しげや
桐子の家の女中。肥って真っ白な、毛の薄い、蛆のような女。着物の胸元がいつも少しはだけ、肌が白くて、てかてか光っている。手首に輪ゴムを2、3つはめている。房子の本当の母親。
女事務員
一雄の向い合わせの机にいる事務員。ペン皿に丸い毛糸の人形を乗せて、暇なときに鉛筆の先でそれを突っついて机の上で転がしている。出勤するとすぐ、必ず10本の鉛筆の先を錐のようにとがらす仕事に熱中する。
鍵のかかる部屋 登場人物
課長
次官。一雄の上司。小柄。自分が帝銀事件の犯人になった夢を見たことを皆に話すが、面白くない話なので部下たちはお愛想笑いをする。
同級学士たち
一雄と同級で入省した者たち。同級会を作り、週に1回「ケインズの一般理論」のゼミナールをやる。横浜税関が見せるエロ映画をみんなで見に行く。半分以上は童貞。彼らの先輩には29歳まで童貞のまま結婚した男がいて、世間では「自信のある男」と呼ばれていた。
朝山画伯
画家。小肥りで愛想がよく、いつも洒落を飛ばしている。姿も人となりも安楽椅子のような男。自分が人気者だということをよく知っていて、大臣にも左官にも同じ冗談まじりの挨拶をする。いつも薔薇色の頬。15分も話すと人を魅了させる。財務省主催の「小学生の貯蓄宣伝優秀ポスターと綴方の審査会」のため日銀に招かれる。
局次長や日銀の役員たち
「小学生の貯蓄宣伝優秀ポスターと綴方の審査会」に集まった役員。朝山画伯の人柄に魅了される。
鍵のかかる部屋 作品背景
『鍵のかかる部屋』は、1948年（昭和23年）の連合国軍占領下の時代が背景となっており、作中にも当時の政治背景や、賭博やヒロポン中毒、自殺、闇屋の天下、いたるところに居るアメリカ兵など、暗いパセティックな無秩序な世相、寿産院事件、帝銀事件があったことが触れられている。
その点について三島は、当時の政治情勢や経済状況を作中に織り込んではあるが、物語はもちろんフィクションであるとし、〈破局的なインフレの進行といふ状況は、別の精神的破局の進行の比喩である〉と述べている。また当時はまだ泰平ムードは固まらず、〈世間がまだ偏狭な道徳観に身を鎧はなかつた一時期〉で、そういった時代の空気に、〈戦争直後の時代へのノスタルジア〉をからませたものが『鍵のかかる部屋』だとしている。
なお、当時は銀行家令嬢の幼い少女が、青年により誘拐監禁されるという変質的な陰惨な事件が新聞を賑わせていたため、そういった事件から、三島は作品主題の発想を得たのではないかという見方も奥野健男はしている。
鍵のかかる部屋 作品背景
作品の雰囲気としては、ちょうど同時期に発表された『潮騒』の健康的な明るい作風の世界とは全く反対で、「異常性欲を批判精神として表現し、生への指向とは別の破滅への指向を極端なかたち」で表わしていると奥野健男は解説し、文体も、それまでの三島の硬質な明晰簡潔な文体、事物の表面を表現する「古典的文体」とは違って「内部の渾沌に入って行くような自意識過剰的な饒舌」な文体に変化させているとしている。
三島は『鍵のかかる部屋』について、発表から11年後に次のように述べている。
『鍵のかかる部屋』は、私の窮屈な文体を思ひきり崩してみたいと思つて書いた短編だが、「あそこまで崩されるとついて行けないね」と澁澤龍彦氏に言はれたことがある。（中略）昭和二十九年ごろには、一時的に、妙に世間がエロティシズムに対して寛大な時期があつた。（中略）こんなことを言ふのは気がさすけれど、私の作品群で、大江健三郎氏の出現の予兆をなすやうな作風のものは、これ一作であると思ふ。後世の人は、ここに、大江氏のエロティシズム観の一つの小さな予兆を見出すかもしれない。サディストの幻想は、人間における、夢と現実、性慾と政治、倦怠による残虐と心のやさしさ、等々のコントラストと相関関係を隠してゐる。ここに、昭和二十九年以後の政治状況の予兆を読むことも、もちろん読者は自由である。 — 三島由紀夫「あとがき」（『三島由紀夫短篇全集・5』）
鍵のかかる部屋 作品背景
この文体崩しの背景には、三島に反社会的無頼派になることを期待していた奥野健男が、「現代文学者ならまずその整合した硬質な窮屈な文体をこわし、表面でない渾沌たる内部や深層意識をこそ表現すべきだ」と助言した『三島由紀夫論』（1954年）がきっかけで、三島が実験的に試みた文体破壊であったという。
しかし、のちに奥野は三島から、「（君の意見に影響されて文体を壊して書いたが）惨憺たる結果で失敗作だった」と言われ、「二度と君のおだてにうかうか乗るような愚は犯したくない。ぼくは君と違って表面の硬質の美だけに真実があるのだと信じて、それを表現したい」と宣言されたという。奥野は、自分のような「青二才の文芸評論家」の忠告からも真面目にヒントを得ようとし、将来の作家としての道に悩みながら文体の変革を実験したことに感無量だったと述懐している。
鍵のかかる部屋 作品評価・研究
『鍵のかかる部屋』は、作者の三島曰く、〈後世の人は、ここに、大江氏のエロティシズム観の一つの小さな予兆を見出すかもしれない〉との見解だったが、奥野健男はこれを受け、「大江文学の政治情況とかかわるデスペレートな性的人間の主張の予兆的な先駆的作品という彼（三島）自身の指摘は正確」であり、自己の作品を「見事に客観的に認識している」としている。そしてその、「現代人のみじめさ、政治との必然的なかかわりあい、サディストの心理をファシズムの心理との関係でとらえている」と解説している。
また、その後の三島文学が、同時期に書かれた反対の趣の『潮騒』の方向にも進まず、『鍵のかかる部屋』の作品傾向を深化させる方向にも進まなかった点に触れ、この時期の作品は「夭折をあきらめ生を全うすること」にしていた戦後の三島が、現代文学の主流になるために試行錯誤や実験をしていた地盤固めの作品群であったと論じている。そして実験作の『鍵のかかる部屋』の失敗の教訓から、三島は「表面の硬質の美だけに真実がある」と信じる本来の文体に立ち返ることになったが、この異色作の『鍵のかかる部屋』を奥野は高評価している。
鍵のかかる部屋 作品評価・研究
それにせよ、『鍵のかかる部屋』ほど三島由紀夫の隠された内面が本質的に表現された作品は少なく、また頽廃した不吉な現代社会への照応も確かであった。ぼくは三島由紀夫が、こういう試みをこれ一作で終えて、二度と試みなかったことが不思議でならない。この時期の三島由紀夫の純文学者として評価は、ベストセラーの『潮騒』によってではなくこの陰気な『鍵のかかる部屋』によって、期待され、支えられていたのだから。 — 奥野健男「『潮騒』と『鍵のかかる部屋』の矛盾」
田中美代子は、『鍵のかかる部屋』に登場する人物も、同時期の『江口初女覚書』（1953年）や『果実』（1950年）などの主人公同様、様々な局面において「日本の社会共同体の集合的魂の顕現であり、時代精神の体現者」であるとし、父親不在の「鍵のかかる部屋」へ若い男を呼び入れ、「奇妙な秘密の遊び」を続ける母親と幼い少女もその例外ではないと解説している。
また、三島自身も関連性に言及していたように、田中は、『鍵のかかる部屋』が、その後の『鏡子の家』（1959年）の原型であるとしながら、以下のように解説している。
「鍵のかかる部屋」には観念の死に絶えた戦後の時代の影が色濃く映じているが、成長の恐怖は、また外界に対する恐怖のアナロジーである。九歳の女の子は、淫奔な母親の情事を見おぼえ、子供の肉体を持ちながら、同時に成熟した女の心を持つに到っている。 — 田中美代子「“言葉と肉体”の主題」
鍵のかかる部屋 おもな収録刊行本
限定版『鍵のかかる部屋』（プレス・ビブリオマーヌ、1970年6月） 限定575部（A版とB版の2種）。
越前産一枚漉「三島由紀夫」透入り局紙。口絵1頁1葉（古沢岩美自刻銅版画、署名番号入）。本文中、挿画10葉（古沢岩美）。
収録内容：「鍵のかかる部屋」「あとがき/補記」（別紙1葉）
A版395部（記番・署名入）は、総革装。布装夫婦函。天金。表紙に純金象嵌番号鍵はめ込み。
B版180部（記番入）は、装本：佐々木桔梗。紙装。布装帙。天金。国電四ツ谷駅入場券貼付。児玉一雄名刺1枚添付。
※ 575部のほかに、特別限定B版15部（口絵なし）がある。また、刊行者によれば、三島没後に製本された無番号A版5部（口絵手彩色、表紙鍵に三島と刻印、赤色バックスキン表紙のもの3部、青色バックスキン表紙のもの2部、函入）あり。
※ 付録の「児玉一雄名刺」には余白に、“私の友人三島由紀夫氏を「鍵のかかる部屋」に御紹介します　東畑房子さま”と青字で書かれている。
鍵のかかる部屋 おもな収録刊行本
『三島由紀夫全集9巻（小説IX）』（新潮社、1973年6月25日）
装幀：杉山寧。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。
月報：北杜夫「初期作品の思い出など」。《評伝・三島由紀夫 2》佐伯彰一「ハワイにおける三島由紀夫」。《同時代評から 2》虫明亜呂無「『潮騒』『沈める滝』をめぐって」
収録作品：「潮騒」「博覧会」「鍵のかかる部屋」「復讐」「詩を書く少年」「志賀寺上人の恋」「水音」「沈める滝」「海と夕焼」「新聞紙」「商ひ人」「山の魂」「牡丹」
※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。
『決定版 三島由紀夫全集19巻・短編5』（新潮社、2002年6月10日）
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。
月報：吉田知子「同時代の喜び」。葛井欣士郎「花ざかりの追憶」。［小説の創り方19］田中美代子「０氏の自画像」
収録作品：「急停車」「卵」「不満な女たち」「花火」「ラディゲの死」「陽気な恋人」「博覧会」「芸術狐」「鍵のかかる部屋」「復讐」「詩を書く少年」「志賀寺上人の恋」「水音」「S・O・S」「海と夕焼」「新聞紙」「商ひ人」「山の魂」「屋根を歩む」「牡丹」「青いどてら」「十九歳」「足の星座」「施餓鬼舟」「橋づくし」「女方」「色好みの宮」「貴顕」「影」「百万円煎餅」「スタア」「『山の魂』創作ノート」
月刊音楽の世界
『月刊 音楽の世界』（げっかん おんがくのせかい）は、日本の月刊誌であり、日本音楽舞踊会議の機関誌である。1962年創刊。1964年、同じく1962年に創立された文化団体日本音楽舞踊会議の機関誌となり、以後、一度も休刊することなく2015年まで月刊誌として発行された。2015年以降は季刊誌として発行されている。
「音楽家が自らが作るマンスリージャーナル」をスローガンとして掲げ、社会に向けて発言し続けながら、「音楽史の証言者」としての立場を保ち、国立国会図書館等公共機関にも納め、貴重な記録を後世に残し続けている。
轟木堅一郎
轟木 堅一郎（とどろき けんいちろう、1973年9月 - ）は、日本の薬学者・化学者（分析化学）。学位は博士（薬学）（福岡大学・2005年）。静岡県立大学薬学部教授・大学院薬学研究院教授。
福岡大学薬学部助手、福岡大学薬学部助教、静岡県立大学薬学部准教授などを歴任した。
轟木堅一郎 来歴
1973年9月生まれ。九州大学に進学し、薬学部の製薬化学科にて学んだ。1996年3月に九州大学を卒業すると、そのまま九州大学の大学院に進学した。大学院では薬学研究科の薬学専攻にて学び、1998年3月に博士前期課程を修了した。その後、2001年3月に博士後期課程を満期退学した。なお、後年になって、福岡大学より博士（薬学）の学位を取得した。
大学院を満期退学した翌月、福岡大学に採用され、薬学部の助手として着任した。学校教育法の改正にともない、2007年4月に福岡大学にて薬学部の助教となった。また、文部科学省の「地域イノベーション戦略支援プログラム」を活用して久留米リサーチ・パークなどを中心に設立された「久留米バイオカレッジ」では、2010年4月より講師を務めた。その後、静岡県立大学に転じ、薬学部の准教授に就任した。なお、静岡県立大学の大学院では、薬学研究院の准教授も兼務している。
轟木堅一郎 研究
専門は薬学であり、特に分析化学など化学にかかわりの深い分野を研究している。具体的には、新たな蛍光プローブや発光プローブの創製に取り組んでいる。また、蛍光相互作用を利用した生体関連成分分析手法、オミクス解析のための分析ツール、抗体医薬品の体内動態解析手法、など、分析や解析のための技法やツールの開発に取り組んでいる。その一環として開発した蛍光誘導体化試薬ならびに蛍光誘導体化方法については、特許を取得している。これらの業績に対しては、フィジカルファーマフォーラム奨励賞、クロマトグラフィー科学会奨励賞、日本薬学会九州支部学術奨励賞、などが授与されている。高速液体相分離および関連技術国際シンポジウムではアジレント・テクノロジー最優秀ポスター賞を受賞している。2016年12月には、教員活動評価において業績が優秀と認められ静岡県立大学学長表彰を受けた。
学術団体としては、日本薬学会、日本分析化学会、日本化学会、クロマトグラフィー科学会、フルオラス科学研究会、新アミノ酸分析研究会、高分子学会、などに所属している。フルオラス科学研究会では評議員などを務めた。
堅 朝鮮の姓
堅（けん、キョン、朝: 견）は、朝鮮人の姓の一つである。
始祖は堅権で、彼は王建の旗下の将軍として高麗建国に功を立てて開国2等功臣とされ、936年(太祖19年)王建が後百済の甄神剣と最後の決戦をする時大相として左翼を担い、大功を立てた。
1930年度国勢調査当時総47世帯があったが、そのうち24世帯は黄海道、残りは主に慶尚道に住んでいた。
甄 中国の姓
甄（しん、けん）は、中華圏の姓。『百家姓』の205番目、五帝の最後の一人である帝舜の後裔である。2020年の中華人民共和国の統計では人数順の上位100姓に入っておらず、台湾の2018年の統計では289番目に多い姓で、698人がいる。
「甄」という字にはシン・ケンの二種類の読みがあり、広東語ではヤンになる（「湮・堙」などと同音）。
漢代以降の人物が知られる。ほかに北魏の郁原甄氏に由来する者もあるという（『魏書』官氏志）。
甄 朝鮮の姓
甄（けん、キョン、朝: 견）は、朝鮮人の姓の一つである。
黄澗甄氏の始祖は新羅末期の沙弗城(尚州)の豪族阿慈介で、全州甄氏の始祖は阿慈介の息子で後百済を立てた甄萱である。阿慈介は新羅真興王の子孫で本姓は李氏だったが、甄萱15歳の時姓を甄に変えた。甄萱はその後900年に完山州(全州)を占領して後百済を立てた。
ホセ・マリア・ヒメネス (サッカー選手)
ホセ・マリア・ヒメネス・デ・バルガス（José María Giménez de Vargas, 1995年1月20日 - ）は、ウルグアイ・トレド出身のサッカー選手。ウルグアイ代表。アトレティコ・マドリード所属。ポジションはディフェンダー。
ホセ・マリア・ヒメネス (サッカー選手) 経歴
2012年11月17日、17歳でウルグアイ・プリメーラ・ディビシオンのダヌービオFCでプロデビューを果たす。
2013年4月25日、スペインのアトレティコ・マドリードと90万ユーロで契約し、2013-14シーズンのプレシーズンから加入することが明らかになった。9月14日、UDアルメリア戦に先発出場しアトレティコとリーガデビューを果たした。
2014年12月6日、アウェーでのエルチェCF戦でクラブ初ゴールを決めた。また、2015年1月のコパ・デル・レイで、レアル・マドリード相手にヘディングゴールを決め、勝利に貢献した。
2018年6月13日、アトレティコ・マドリードとの2023年までの契約延長が発表された。
2019-20シーズンから背番号を24番から同郷の先輩であるディエゴ・ゴディンの着けていた2番に変更。また、コケ、ヤン・オブラクに次ぐ第3キャプテンに選ばれた。
ホセ・マリア・ヒメネス (サッカー選手) 代表
2013年6月、トルコで開催される2013 FIFA U-20ワールドカップに向けウルグアイU-20代表から招集を受け参加した。7試合すべてに出場し、決勝進出に貢献するも、決勝ではフランスU-20代表にPK戦で敗北した。
2014年6月、2014 FIFAワールドカップにコスタリカ戦を除く全3試合に出場したが、チームは2勝2敗の成績で大会を後にした。
2014年9月8日、韓国代表との親善試合で代表初得点を決めた。
2018年6月には、自身二度目となる2018 FIFAワールドカップロシア大会に参加した。アトレティコ・マドリードで共にプレーしているディエゴ・ゴディンとコンビを組み、グループステージのエジプト戦では試合終了間際のヘディングによる得点でチームを勝利へと導いた。準々決勝のフランス戦では敗北したものの、2大会ぶりのベスト8進出に貢献した
ベスト8のフランス戦では試合終了前のフランスのフリーキックの時に涙を流し話題を呼んだ
ホセ・マリア・ヒメネス (サッカー選手) 代表
コパ・アメリカ2019では、大会ベストイレブンに選ばれた。
2022年11月10日、カタールW杯に向けたメンバーの1人に選ばれた。グループリーグ最終節のガーナ戦では、PKを与えられなかったことにより得失点差で決勝トーナメントに進出出来なかったことに腹を立て、試合後にも両チームの選手たちが揉める事件を起こし、さらにヒメネスは国際サッカー連盟（FIFA）関係者の背後から肘打ちを食らわせた決定的瞬間が映像に収められており、最低でも15試合出場停止処分の可能性があるとスペイン紙「AS」が報じられていた。2023年1月27日、FIFAはこの事件の主犯とされるヒメネス、フェルナンド・ムスレラに対し、4試合の出場停止処分と、奉仕活動、2万スイスフラン（約280万円）の罰金が課されることとなった。
2024年6月8日、コパ・アメリカ2024に出場するウルグアイ代表メンバーに選出された。
ホセ・マリア・ヒメネス (サッカー選手) 人物
10代の頃から付き合っていたレジーナ・ラフォーラ夫人と婚姻関係にあり、夫人との間にラウタロとルシアートと名付けられた2人の子供がいる。
ホセ・マリア・ヒメネス (サッカー選手) 代表歴
ウルグアイ代表
2014年 - 2014 FIFAワールドカップ（ベスト16）
2015年 - コパ・アメリカ（ベスト16）
2016年 - コパ・アメリカ・センテナリオ（グループリーグ敗退）
2018年 - 2018 FIFAワールドカップ（ベスト8）
2019年 - コパ・アメリカ2019（ベスト8）
2021年 - コパ・アメリカ2021 (ベスト8)
2022年 - 2022 FIFAワールドカップ (グループリーグ敗退)
2024年1月1日現在
野並浩
野並 浩(のなみ ひろし、1955年1月 - )は、日本の農業工学者・植物水分生理学者。Doctor of Philosophy（米国イリノイ大学大学院）。愛媛大学教授。日本学術会議連携会員、日本農業工学フェロー、日本生物環境工学会副会長などを歴任。専門は植物生体計測学、植物水分生理学、質量分析学、太陽光植物工場のスピーキング・セル・アプローチに関わる研究。
野並浩 来歴
1955年、高知県中村市（現、四万十市）に生まれる。九州大学農学部農学科に進んで園芸学を学んだ。1978年同大学を卒業後、同大学院農学研究科修士課程の学生として、九州大学生物環境調節研究センターで生物環境調節学を学び、修士の学位を1980年に取得した。その後、米国イリノイ大学大学院植物科学科博士課程に進学した。そして、植物生理学を専攻し、John S. Boyer教授に師事し、1986年にPh.D.を取得した。1981年からBoyer教授の研究所手をつとめ、1986年までイリノイ大学助手として働いた。1986年独国バイロイト大学のErnst-Detlef Schulze教授の研究所手を務めた。1987年から米国テキサスA&M大学のJohn S. Boyer教授の研究助手となり、同年にBoyer教授と共に米国デラウェアー大学へ移籍した。1988年から愛媛大学農学部橋本康教授の研究室の助教授として採用され、1996年に現職の愛媛大学農学部教授に就任した。日本生物環境調節学会、日本生物環境工学会の理事として学会の発展に貢献し、とくに英文誌Environmental Control in Biologyの編集に関わり、学術誌としての発展に尽力している。
野並浩 来歴
九州大学生物環境調節研究センターの松井教授のもとで、湿度制御について研究から、植物水分生理に興味を持ち、当時水分生理で世界的な権威であったイリノイ大学大学院のJohn S. Boyer教授の門下に入った 。プレッシャープローブの発明者のErnst Steudle教授がイリノイ大学客員教授として在籍しており、Steudle教授とBoyer教授の協力で、プレッシャープローブを用いての細胞水分生理の研究に着手した。M.B. Kirkhamの著書で、米国で最初の細胞レベルでの水分生理研究成果であることが紹介されている。さらに、ドイツ国バイロイト大学のE.-D. Schulze教授と細胞レベルの研究を発展させた。葉の気孔の周りの細胞水分生理学の研究である。その後、水ストレス下での植物細胞の伸長機構について米国のJ.S. Boyer教授と研究を行い、成長に伴う水ポテンシャル計測を細胞レベルで、非破壊状態の植物で計測し、植物細胞水分生理学の発展に貢献した。
野並浩 来歴
愛媛大学で橋本康教授と共に植物生体計測について、1990年にデューク大学のPaul J. Kramer教授らと共同で著書をまとめ、新しい植物科学における計測法の提唱を行っている。また並行して、1993年に橋本康教授らと将来の植物工場のあり方の指針となる「The Computerized Greenhouse」を出版し、生体計測と植物工場の制御の融合について示唆した。同時期、新しい計測法としてマトリックス支援レーザー脱離イオン化質量分析（MALDI－MS）のためのレーザーイオン化マトリックスの開発を開始した。国内では最初のMALDIの糖・核酸・タンパク質分析に有効なマトリックスをブエノスアイレス大学のRosa Erra-Balsells教授、島津製作所との共同で開発している。2002年には島津製作所の共同研究者の田中耕一氏がMALDI-MSのソフトイオン化に関する基礎研究でノーベル化学賞を受賞している。
野並浩 来歴
細胞水分生理と質量分析を融合させるために、プレッシャープローブを用いて細胞からサンプリングした細胞溶液の質量分析法を開発した。最初に、細胞溶液の分析をMALDI-MSとの組み合わせで行った。リアルタイム質量分析を行うために、山梨大学の平岡賢三教授との共同研究で探針エレクトロスプレーイオン化を実行し、植物組織のみでなく、タンパク質など分子の前処理なしの連続分析を成功させている。プレッシャープローブで細胞の水分状態を計測したあと、細胞溶液を同じ細胞から直接、プレッシャープローブで採集し、プレッシャープローブイオン化を行うことで質量分析を行うことに成功している。これらの成果から、プレッシャープローブを用いることで、植物をほとんど破壊することなく、リアルタイム・オンサイト計測が細胞レベルでできる可能性が出てきた。植物工場に適用することで、環境情報との同時計測によるスピーキング・セル・アプローチの可能性が期待できる 。
旧日本生物環境調節学会、日本生物環境工学会の英文誌Environmental Control in BiologyのEditor-in-Chiefを務め、学会誌の国際化に貢献した。2006年から第20期、第21期、第22期日本学術会議連携会員として農業工学分野を中心に学術の発展に貢献した。とくに、2011年の「知能的太陽光植物工場の新展開」日本学術会議報告では、分科会の幹事として貢献が大きく、今後の植物工場の発展のあり方について発信した。
アウストラル航空2553便墜落事故
アウストラル航空2553便墜落事故は、アウストラル航空2553便が、現地時間1997年10月10日22時10分にウルグアイのヌエボ・ベルリンに墜落した航空事故である。
アウストラル航空2553便墜落事故 事故の概要
2553便はポサーダスからブエノスアイレスに向かう定期便で、20時20分にポサーダスを離陸したが、嵐を避けるためにフライ・ベントスにダイバートすることを決定した。フライトデータレコーダーによると、進路を変えた直後から速度計の示す速度が異常なほど低下し始めた。これは実際の速度が低下していたわけではなく、ピトー管が凍結して塞がれたことにより速度計に異常が発生したものだった。パイロットはこれを推力の低下が原因と判断して徐々に推力を増加させたが、改善されなかったためエゼイザ空港の管制官に低高度への降下を要請した。返答はなかったが、機長は失速速度を下げようとして高度を下げることにした。
アウストラル航空2553便墜落事故 事故の概要
35,000フィート (11,000 m)から31,700フィート (9,700 m)に降下している間も速度計は依然異常な数値を示しており、機長はこれを速度計の異常と判断し、降下をやめて減速するよう副操縦士に命じた。しかし速度の低下を信じ込んでいた副操縦士は機長の意見を無視し、高度を保ち失速速度を下げるために高度30,000フィート (9,100 m)でスラットを展開した。この時の対気速度はVNE付近で、スラットの限界速度を大幅に超過していたため、スラットのうち1つが猛烈な空力で主翼から引き千切られた。これにより主翼上の気流が非対称になって機体は操縦不能に陥り、22時10分にウルグアイ川沿いの沼地にほぼ垂直に墜落した。搭乗していた74人全員が死亡した。墜落時の速度は時速1,200kmを超えていたと推測される。
アルゼンチン空軍とウルグアイ空軍が調査を行った結果、高度15,000フィート (4,600 m)で雲中に入った時にピトー管が凍結したことが判明した。フライトデータレコーダーのデータでは、急降下中にピトー管の凍結が解け、速度表示が正常に戻ったため対気速度が3秒間で時速300kmから800kmに増加していた。
慰安婦キリム碑
慰安婦キリム碑（いあんふキリムひ）とはアメリカ合衆国ニュージャージー州パラセイズ・パーク市に存在する記念碑（慰安婦の碑）の名称。パラセイズ・パーク市というのは特に韓国人の多い市であり、そこで2009年からの韓国人有権者センター（KAVC）という団体による記念碑を建設する運動の結果実現したものである。当時の同市では特定民族の記念碑を建設するということに強く反対されていたものの、そこは全米で最も多くの韓国人が居住する地域であったことから反対の声はかき消された。この碑は同市の図書館に設置されているものであるが、この碑のデザインをしたのはその図書館の責任司書であった。
赤羽映画劇場
赤羽映画劇場（あかばねえいがげきじょう）は、かつて存在した日本の映画館である。1925年（大正14年）に赤羽萬歳館（あかばねばんざいかん）として開館、1965年（昭和40年）に赤羽東宝（あかばねとうほう）、1979年（昭和54年）にニュー赤羽映劇（ニューあかばねえいげき）と改称した。赤羽最古の映画館として知られる。
1968年（昭和43年）12月に開館し、同館の閉館後に同名を名乗った映画館は、同時に同経営（東亜興行）で開館した赤羽オデヲン座で扱う。
赤羽映画劇場 データ
所在地 : 東京府北豊島郡岩淵町赤羽町98番地
のちの東京府東京市王子区赤羽町2丁目401番地（402番地）
現在の東京都北区赤羽1丁目55番8号 （現況はマンション「ウィルローズ赤羽」）
北緯35度46分59.94秒 東経139度43分15.24秒﻿ / ﻿北緯35.7833167度 東経139.7209000度﻿ / 35.7833167; 139.7209000
赤羽映画劇場 概要
1925年（大正14年）、岩槻街道（日光御成街道）の赤羽交差点近くの東京府北豊島郡岩淵町赤羽町98番地に、赤羽萬歳館として開館する。当時は日活作品を上映する映画館であった。1927年（昭和2年）までには、経営元が赤羽萬歳館株式会社になり、阪間好之助（坂間由三郎）が経営を行い、日活のほか帝国キネマ演芸、マキノ・プロダクションの作品を上映する映画館になり、同地に赤羽劇場を併設した。同年12月15日、王子電車（王子電気軌道）が赤羽交差点まで延長され、赤羽電停ができて、同館周辺が商業的ににぎわうようになった。当時、坂間は多くの映画館を手中に収め、帝国キネマ演芸とマキノ・プロダクションの作品を興行していたが、なかでも同館とならび王子萬歳館（王子町王子333番地）、瀧ノ川萬歳館（滝野川町滝野川1742番地）、尾久萬歳館（尾久町下尾久132番地）といった東京府下の「萬歳館」をそのチェーンに組み込んでいた。同時期に同地域に存在した西ケ原萬歳館（滝野川町西ヶ原東谷134番地、のちの西ケ原キネマおよび西ケ原大都館）については、嶋村信廣の経営（西ケ原キネマ改称後は小川錦蝶の経営）でマキノ作品を興行していた。当時、同館および「萬歳館」系列を手がけていた坂間は、マキノキネマ関東配給所の代表も務め、マキノの垂直統合の一翼を担っていた。1930年（昭和5年）には、ひきつづき阪間が経営を行い、赤羽劇場と改称して650名規模の劇場に拡張、再び日活の上映館とした。一方、王子・瀧ノ川・尾久の各「萬歳館」ではマキノ系列を続行した。1931年（昭和6年）4月には、マキノ・プロダクションは作品供給を停止し、再開はしなかった。
赤羽映画劇場 概要
1940年（昭和15年）前後に赤羽映画劇場と改称して大きさを450名規模に縮小、第二次世界大戦が始まる1942年（昭和17年）までに経営は高麗田興行部に変わり、赤羽町1丁目13番地に、香取興行部が経営する東京第二壽館ができている。同年には戦時統制が敷かれ、日本におけるすべての映画が同年2月1日に設立された社団法人映画配給社の配給により、すべての映画館が紅系・白系の2系統に組み入れられるが、戦争中の配給系統は、同館が白系、東京第二壽館が紅系に棲み分けた。このころには王子・瀧ノ川・尾久の各「萬歳館」は、王子が青木角蔵、瀧ノ川が平野與次、尾久が平野勉の経営にそれぞれ譲渡されていた。1943年（昭和18年）には、同館の経営が本間梅太郎の個人経営に変わっている。
赤羽映画劇場 概要
戦後は、国鉄（現在のJR東日本）京浜東北線の赤羽駅を中心に映画館が増え、1954年（昭和29年）までには、赤羽映画劇場のほかに、赤羽文化劇場（赤羽町2丁目548番地）、赤羽東映劇場（稲付町3丁目27番地）、オリンピア映画劇場（赤羽オリンピア劇場、赤羽町1丁目67番地）、中央映画劇場（赤羽中央劇場、赤羽町1丁目21番地）が新設され、営業されていた。1957年（昭和32年）までには、赤羽第一映画劇場（赤羽第一劇場）が開館し、赤羽地区の映画館は合計6館になった。同館だけは、国鉄駅から距離のある東京都電車赤羽線の終点・赤羽電停の至近に位置し、戦前からの商業地域のなかにあった。
赤羽映画劇場 概要
同館は戦後、東宝の封切館になっており、1965年（昭和40年）ころに赤羽東宝と改称している。このころには赤羽オリンピア劇場、赤羽中央劇場、赤羽東映劇場はすでに閉館しており、1968年（昭和43年）12月には、高橋康友の東亜興行が国鉄赤羽駅西口に「赤羽東亜会館」を建設し、赤羽オデヲン座、および赤羽東映劇場（閉館した劇場とは異なる、のちの赤羽映画劇場）を開館し、合計5館になっている。1970年代に入り、1972年（昭和47年）11月12日、東電赤羽線（王子駅前 - 赤羽間、27系統）が廃止になっており、商業の中心が国鉄駅寄りにシフトしている。以降、1975年（昭和50年）前後に赤羽第一劇場が閉館、1979年（昭和54年）2月3日、同館は東宝の封切りをやめ、ニュー赤羽映劇と改称して成人映画館となった。当時の同館の経営は、シネマシティ株式会社の前身であるタツミ興行の子会社・タツミ興産であったが、1982年（昭和57年）前後には、同館は閉館した。
その後の赤羽地区では、赤羽日活文化劇場（かつての赤羽文化劇場）、東亜興行の赤羽オデヲン座、およびニュー赤羽映劇の閉館後に赤羽映画劇場と改称したかつての赤羽東映劇場（赤羽劇場とも）の3館になり、1985年（昭和60年）6月に赤羽日活文化劇場が、1991年（平成3年）に赤羽オデヲン座および赤羽映画劇場がそれぞれ閉館、このとき同地区のすべての映画館が消滅した。
同年11月29日、赤羽交差点付近に東京メトロ・南北線の赤羽岩淵駅が開業したが、都電赤羽線の赤羽電停廃止から19年経っていた。2006年（平成18年）9月、大正末期に赤羽萬歳館が建って以来の映画館の跡地に、14階建のマンション「ウィルローズ赤羽」が竣工し、41戸が分譲されて、現在に至る。
加トザキ 突撃!隣のワケありカップル
『加トザキ 突撃!隣のワケありカップル 』とは、BeeTVで配信されているバラエティ番組・お笑い番組である。
加トザキ 突撃!隣のワケありカップル 概要
2013年6月1日より全20話を配信。タイトルの加トザキは、加藤茶と山崎弘也の両名の一部をとって付けられている。『街行く普通のカップルの生活を覗き見たら常識を超越していた!?』、という番組コンセプトのもと、加藤茶と山崎弘也がワケアリ夫婦の自宅を突撃する。
突撃先でのMCは、主に山崎が務め、加藤茶はロケを邪魔する形で登場する。1回の配信が5分程度のVTRだが、実質加藤茶の登場時間は1分にも満たない。加藤茶が登場しロケを妨害すると、山崎や女性アシスタントが叩くというお決まりのスタイルをとっている。
加トザキ 突撃!隣のワケありカップル 突撃した夫婦
イケイケのギャルママと黒歴史を抱えた夫
奥様は元ヤンギャルママ。夫も喧嘩上等、ツッパリトラック野郎。…かと思いきや、旦那のヤンキーはなんと社会人デビュー。自宅突撃でどんどんボロが出てくる。
収入ゼロ夫は元超人気芸人! 嫁は女社長、ワケあり収入格差夫婦の自宅に突入
収入の無い夫は、Rまにあのしゅくはじめ。女社長の奥様との間に生まれた家庭内格差を暴露。働かざるもの食うべからず。妻と子供の残り物しか食べさせてもらえない過酷な夫婦生活が明らかになった。
本能炸裂! お尻にカプッと咬みつくワケあり主従関係カップル
SM好きのケバケバ夫婦。フリーカメラマンとして活動する奥様は女王様。絵描きの旦那は完全服従のドＭ体質。都内のワンルームマンションで暮らす異質な夫婦に突撃した。
ベタホレ旦那とキュート妻のワケあり夫婦
妻のよし江はテレビでも話題の美魔女。そんな美人奥様が好きすぎる旦那は、専用HPを開設中!自主制作グラビアや、妻に向けた歌など、想像を絶するラブラブ夫婦。
経験人数800人!? ワケありすぎ夫婦
家の壁は全面ピンク。出て来た旦那も全身ピンク姿。そんなぶっ飛び夫は経験人数800人というヤンチャ野郎だった。家にキャバクラまで作ってしまい、妻はそこで働くナンバーワンキャバ嬢。ワケがありすぎな家庭の内情を白日の下にさらされた。
加トザキ 突撃!隣のワケありカップル 突撃した夫婦
ガチンコ仮面夫婦
現役覆面レスラーのミステルカカオとバングーバーキャット。マスクを絶対に脱がない私生活に密着したらコントのようだった。寝るときも顔を洗うときも歯を磨くときもマスクを脱がない夫婦をいじり倒す。
性別逆転夫婦
男が嫁で女が旦那??? おなべとニューハーフの夫婦生活を読み解きます。恋愛対象は男? 女? 性別逆転夫婦の出会いって・・・? ザキヤマが責任もってイジリ倒します。
セクシーコスプレ夫婦
妻はコスプレ界で有名な花房マキ。衣装代200万円! ワケありセクシー妻はコスプレ界のグラビアクイーン!? コスプレのために作られた自宅に一同衝撃!
史上最高齢のギャル妻登場!? 年の差四半世紀のワケあり夫婦!
妻は75歳、夫は50歳、衝撃年の差夫婦!妻のやり過ぎ若作りを大公開!。
行き過ぎたコンビ愛に火がつき、結婚しちゃった芸人
芸人コンビ夫婦が登場! ギリギリ生活の中、怪しい趣味に走る夫を大公開!売れなさすぎなのに騙されるダメンズ旦那のワケあり浪費癖!
アイアン・フィスト
『アイアン・フィスト』（原題：The Man with the Iron Fists）は、RZA監督・脚本による2012年のアメリカ合衆国の武術映画である。出演はRZA、ラッセル・クロウ、カン・リー、ルーシー・リュー、バイロン・マン、リック・ユーン、デビッド・バウティスタ、ジェイミー・チャンらである。
アイアン・フィスト 製作
企画はRZAがクエンティン・タランティーノの映画『キル・ビル』のサウンドトラックを製作している2003年頃に始まった。RZAは製作費を5万ドルとし、タランティーノが監督している『キル・ビル』の北京市の撮影現場に飛んで30日間わたってメモを取って過ごした。2005年にRZAはアイスランドでイーライ・ロスと出会い、彼らはロサンゼルスへと向かった。道中でRZAはロスに武術映画のアイデアを語り、ロスの関心を集めたが、それ以上の進展はなかった。RZAがストーリー原案を完成させると、ロスは脚本化への協力を約束した。2007年、『ホステル2』の公開後にロスとRZAはプロジェクトを本格化させた。2人はいくつかのスタジオを回り、エドワード・R・プレスマンなどと会った。あるスタジオは文明崩壊後の世界を舞台にするように提案した。彼らは最終的にストライク・エンターテインメントでプロジェクトを進めた。
アイアン・フィスト 製作
RZAはストライク・エンターテインメントの脚本家たちと活動を続けたが、『イングロリアス・バスターズ』の撮影から戻ったロスは書き換えられた脚本の出来に失望し、彼とRZAは数年に渡って企画を続け、完成させた。彼らは他のプロジェクトの合間を縫って脚本開発に合計18ヶ月ないし2年間を費やし、RZAの90ページの原案は130ページの脚本となった。RZAは以前に香港を舞台とし、カンフーを学んだ俳優が出演する短編武術映画『Wu-Tang vs. the Golden Phoenix』へ出資し、監督した。彼とロスがプロデューサーに『アイアン・フィスト』を売り込んだ際、RZAはこの短編映画を見せて武術アクションを扱うことができると証明し、初監督の役割を務めることができた。2010年5月7日、ユニバーサル・ピクチャーズは本作へ出資・配給し、ロスとストライク・エンターテインメントのマーク・エイブラハムとエリック・ニューマンがプロデューサーを務めることを発表した。プロデューサーたちはRZAに2000万ドルの製作費を与えた。
アイアン・フィスト 製作
企画段階でタランティーノは「presented by」とクレジットされることに合意した。2012年10月、RZAはタランティーノに対し、『アイアン・フィスト』と彼の2012年の西部劇映画『ジャンゴ 繋がれざる者』のクロスオーバーの企画が存在していたことを明かした。クロスオーバー内容は、RZAのキャラクターであるブラックスミスが若い頃に奴隷オークション出されるというものであったが、RZAのスケジュールの都合により実現しなかった。プリプロダクションは14週間に及び、そのうち4週間がロケーションスカウティングであった。撮影中、RZAとロスは続編の可能性について議論した。
主要撮影は2000万ドルの予算の下、約10週間かけて行われた。撮影は2010年12月より中国で始まり、ロケ地には上海市と横店・ワールド・スタジオが含まれ、2011年3月まで続いた。コリー・ユンは、映画のアクション振付師を務めた。撮影上の問題により消費した時間を取り戻すため、いくつかのシーンは1テイクで撮られた。過酷な撮影のために一部のスタントが負傷して病院送りとなったため、RZAは予定していたショットの一部を破棄し、CGIに置き換えた。ロスもいくつかのショットを監督した。元々脚本ではクロウとリーは対決するというストーリーであったが、クロウの撮影スケジュールが限られており、リハーサルをする時間が取れなかったため、代わりにリーはリューと戦うことになった。
映画の最初の編集版は4時間に及び、RZAは2本に分割することを提案したが、ロスは反対した。最終的に96分まで編集された。RZAはカットすることに嫌悪感を示し、2週間の編集プロセスを放棄した。2012年10月、彼は「ディレクターズカット」を家庭用で発売し、少なくとも約13分の映像を追加することを明かした。RZAは本作をショウ・ブラザーズの武術映画へのオマージュであると説明している。
アイアン・フィスト 音楽
映画にはザ・ブラック・キーズ、カニエ・ウェスト、ウィズ・カリファ、マイ・ケミカル・ロマンス、ジョン・フルシアンテ、サリー・イップの音楽が使われた。
アイアン・フィスト 公開
プレミア上映は2012年10月25日にハリウッドのマンズ・チャイニーズ・6シアターで行われた。デヴィッド・バウティスタは『死亡遊戯』へのオマージュとして、同作のブルース・リーの衣裳と同じ黄色のスパンデックス・スーツを身に付けて出席した。北米では2012年11月2日に一般公開された。
2013年2月時点で、『アイアン・フィスト』は北米で1563万4,090ドル、その他の市場で462万1223ドル、全世界で合わせて2025万5313ドルを売り上げている。
北米では公開1週間前のトラッキングで、公開初週末に700万ドルから1000万ドルを売り上げ、主に男性客が中心になると予想された。1868劇場で封切られ、公開初日には約300万ドル、初週末には790万ドルを売り上げ、『シュガー・ラッシュ』（4910万ドル）、『フライト』（2500万ドル）、『アルゴ』（1020万ドル）に次いで4位であった。初週末の観客のうち53%が30歳以下、64%が男性であった。
Rotten Tomatoesでは83件のレビューで支持率は49%であった。Metacriticでは18件のレビューで加重平均値は51/100となった。
魔法戦姫エンジェル☆ナナ
『魔法戦姫エンジェル☆ナナ』（マジカルアームズエンジェルナナ）は、2007年10月5日にセルワークスのブランド・TRUST（トラスト）より発売されたアダルトゲーム。
魔法戦姫エンジェル☆ナナ あらすじ
生まれ持った才能によって奇跡を実行できる「魔術」と、複雑な術式さえマスターできれば誰でも非現実的な現象を起こせる「呪術」の存在する世界。
その世界の、ある学園に魔術師二人とその指導役で構成される、三人の少女が彼女達は、その学園の生徒である呪術師・藤井修輔を無力化するべく転校してきた。
彼女達をそのまま倒したとしても、バックにつく魔術組織が彼を追うことをやめないと悟った修輔は、逆に彼女たちを性奴隷にするまで犯して偽りの報告をさせることにした。
魔法戦姫エンジェル☆ナナ 登場人物
藤井 修輔（ふじい しゅうすけ）
主人公である呪術士。
佐山 ナナ（さやま なな）
声 - 白井うさぎ
学園に転入してきた若き魔術師。あるとき魔術の才能に目覚めるも、逆にその事実を受け入れ、魔術で人助けをすすめていきたいと考えている。
穏やかな性格だが、頑固な一面もある。BADENDでは全魔力を失い、二度と子供が出来ない身体にされる。
小早川 サラ（こばやかわ さら）
声 - 青葉りんご
駆け出しの少女魔術師。ナナと同じく平凡な女の子だったが、 些細なことをきっかけにして魔術の才能に目覚めた、ナナの親友である魔術師。
束縛されることを何より嫌う自由奔放な性格のため、 組織に管理される魔術師という立場に馴染めないでいる。
BADENDでは妖魔の仔を何度も妊娠させられ精神が崩壊する。
玖堂 アヤメ（くどう あやめ）
声 - 広森なずな
ナナとサラの指南役である魔術師で、学園では三年生のクラスに在籍する。数多の修羅場を潜り抜けてきた対呪術士戦のエキスパート。
その卓越した魔術センスゆえ 『光牙の魔女』という二つ名を与えられているが、 自分の実力に自信がないため、非常に困惑している。
不器用な性格で感情を表に出すことが苦手。 異性に免疫がない。男性に襲われた過去がある為、男性が苦手。
マドガ
マドガ（窓蛾）、学名 Thyris usitata はマドガ科に分類される蛾の一種。択捉島から九州まで分布する日本の固有種。属名 Thyris はギリシア語の θύρα（thýra: 窓、ドア、入り口）からで、翅の中室にある半透明の白色斑を窓に見立てたもの。和名の窓蛾も同様。種小名 usitata はラテン語の usitata （普通の、通常の）。本種を命名記載した Butler は、当初入手したのは1個体のみで、その斑紋などの特徴が種としての特徴なのかたまたま変わった個体なのかの判断がつかなかったが、追加標本を得て、その特徴が種として安定した「通常の」ものであることが判明したと述べている。
マドガ 分布
日本に固有：千島列島南部（択捉島）、北海道本土、本州、四国、九州、対馬。平地から山地にかけて多産する。
マドガ 形態
成虫：　開張12-18mmほどの小型の蛾で、メスはオスよりやや大きい傾向がある。オスの触角は片側のみが櫛歯状になる片櫛状、メスの触角は繊毛状。オスの腹端は細く伸び、メスの腹端は鈍く丸い。
翅表面の地色は黒っぽく、光沢のある黒褐色、あるいは銅光沢を伴った暗紫褐色と表現される。前翅の中央付近と後翅の基半付近とに「窓」の由来となった半透明の白色斑があり、その周囲に小さい黄色班を散らす。また前後の翅の外縁のそれぞれ2箇所も白くなっており、全体としてチラチラとした模様となっている。翅の裏面は表面とほぼ同様ながら、黄色斑はやや大きく数も多い。
頭部には黄褐色の鱗粉が多く、胸背部にも同色の鱗粉による3縦線がある。
下唇鬚（ラビアル・パルプス：labial pulps）の第2節は幅広く、第3節は細い。脚は黒褐色で腿節、脛節、および複数の跗節の各節末端は黄色い。
腹部背面には細く白い横断線が2本ある。
幼虫：　体長9mm、幅1.5mmほどの太短いイモムシ型。体は白色半透明で内部の消化管などが透視される。老熟幼虫は暗褐色。頭部は黒色、頭幅は約1.35mmで幅と高さはほぼ同じ。前胸背板も光沢のある黒色で、その後縁はやや隆起する。胴体（胸-腹部）の刺毛の基部の硬皮板は黒褐色でやや大きく目立つ。
卵：　暗褐色で0.75mm長の短桿状（短いさお状）、食草であるボタンヅルの葉裏に1粒ずつ産み付けられる。
マドガ 生態
成虫は年2化で5-6月と7-8月に羽化、もしくは4月から9月の間に出現する。昼行性で日中に飛び回って吸蜜吸水し、花などに来るものがよく観察される。食草はボタンヅル。卵は食草の葉裏に1粒ずつ産下される。孵化した幼虫は最初は葉の縁に沿った部分を切って巻くが、成長すると1枚もしくは2枚の葉全体を細く巻いて粗く綴り、その中で葉を摂食する。幼虫はカメムシ類に似た臭いを出す。幼虫で越冬すると推定されている。
マドガ 近似種
Thyris 属のタイプ種。ユーラシア西部に分布する。
ロシア極東部（ウスリー、アムール、サハリンなど）に分布する上記 fenestrella の亜種。最初は独立種として記載されたが、その後マドガの亜種として扱われたことがある。しかし前翅の半透明班が2個あること（マドガでは1個）や、オス交尾器のウンクス先端が尖り（マドガでは短く丸い）、同アンプラのコスタに多数の小歯があることなどでマドガとは明確に異なり、交尾器がよく似た上記 Thyris fenestrella の亜種とされるようになった。過去におけるロシア極東部からのマドガの記録は本亜種を誤認したものであり、実際には分布しないとされる。
マイヤ・イソラ
マイヤ・イソラ（Maija Sofia Isola、1927年3月15日 – 2001年3月3日）は、フィンランドのデザイナー。色あざやかなテキスタイル・デザインで知られる。代表作はマリメッコのウニッコ（ポピーの花）柄。娘のクリスティーナ・イソラ、その娘のエンマ ・ イソラもマリメッコのデザイナーとなった。
3人姉妹の3女として生まれ、父は農学者で芸術を好む家庭だった。自然の多い村で動物と触れ合い、絵を描いたり人形や屋敷を紙で作るなどして遊んだ。幼少期の暮らしは、のちのマイヤの作風に多大な影響を与えた。
19歳で娘のクリスティーナを生んだことをきっかけに、手に職をつけるためにヘルシンキの美術学校に通ってテキスタイルを学んだ。娘は母親に預け、母親も賛成した。校内のファブリックプリントのコンテストに出した作品が、のちにマリメッコの創設者となるアルミ・ラティアに注目され、それ以来、マイヤとアルミの交流が始まった。
マイヤ・イソラ
マイヤはフリーランスのデザイナーとして活動し、約500のデザインがマリメッコに採用された。プリントデザインの代表作であるウニッコは、花をモチーフにした1964年の作品群の一つだった。ウニッコ以降、マリメッコでは花のモチーフが重要な要素となった。その他にも、引き伸ばし機を使ってスラブ風のスケッチの大きさを変えた装飾シリーズ（1959年-1960年）、ハサミで紙に大きな円をくり抜いたKivi（1959年）、インテリアデザイナー向けとして夏をイメージしたLokki（1961年）、娘の夏休みの宿題だった押し花を転写したLuonto（1957年-1963年）など多数を発表した}。1960年代にはポップアートに影響を受けた作品も制作し、自身の作品をポップカルチャーという言葉で語った。
年に1回は世界各地に長期滞在をし、新たな表現を求め続けた。1987年にデザインから引退し、一時期は忘れられていたが、1990年代後半には再びマイヤのプリントが注目されるようになった。
ウスヴャートィの戦い
ウスヴャートィの戦い（ロシア語: Битва под Усвятом）は、1225年にノヴゴロド公兼ペレヤスラヴリ・ザレスキー公ヤロスラフの軍と、リトアニア大公国軍との間で起こった戦いである。ウスヴャートィ付近で行われ、リトアニア軍の敗北で終わった。
ウスヴャートィの戦い 発端
1223年のカルカ河畔の戦いの敗北の後、スモレンスク公国の軍事力は弱体化していた。かねてよりリトアニアとスモレンスクは対立しており、弱体化を機と見たリトアニア軍が侵入した。これに対してヤロスラフが援軍を送った。ヤロスラフは、1222年 - 1223年の間には、リヴォニア帯剣騎士団に対する遠征を行っており、カルカ河畔の戦いには参加していなかった。よって、ヤロスラフ揮下のノヴゴロド公国やウラジーミル大公国の軍は、軍事力を維持していた。
ウスヴャートィの戦い 経緯
1225年、リトアニア軍7000人が、トロペツ全域を占領し、トルジョクを荒廃させた。ノヴゴロドの年代記によると、ノヴゴロドの軍は参加せず、トロペツとトルジョクの人々が、彼らの公のダヴィド（ムスチスラフ・ムスチスラヴィチの兄弟）と共にヤロスラフの援軍に赴いた。また、援軍の中には「ウラジーミルと子」という記述があるが、これはムスチスラフ・ムスチスラヴィチの兄弟のウラジーミル(ru)と、その子のヤロスラフ（上記のヤロスラフとは別人）であるとみなされている。
なお、『ラヴレンチー年代記』によると、1224年にウラジーミル大公ユーリーが、弟のウラジーミルらを援軍に送ったという記述があるが、年代記には援軍の目的が記されていないため、1225年1月6日に、キエフの府主教になったキリル2世(ru)への援軍とも、ウスヴャートィの戦いへの援軍ともみなすことができる。
いずれにせよ、ヤロスラフはウスヴャートィ付近でリトアニア軍と交戦し、撃破した。2000人を殺害し、戦利品を得た。また、年代記はこの戦いで、援軍に来ていたトロペツ公ダヴィドが戦死したことを伝えている。
リトアニアの侵入は1225年から1226年の間の冬のことであり、勝利したのは1226年3月1日のことだった。
ウスヴャートィの戦い 評価
このリトアニアの侵入は、ルーシへの最初の大規模な攻撃だった。一方、リトアニア側も打撃を受け、この後新たにルーシへ侵攻するのは14年後のこととなった。それはウラジーミル大公国とその分領公国の連合軍がモンゴル帝国軍に敗れたシチ川の戦い（1238年3月4日）より後のことになる。
横川理彦
横川 理彦（よこがわ ただひこ、1957年1月29日 - ）は、日本のシンガーソングライター・音楽プロデューサー・ヴァイオリニスト。鳥取県生まれ、1980年京都大学文学部哲学科卒業。