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アレクサンダー・ガメリン 経歴
ボストン生まれ。2010-11シーズンより双子のきょうだいであるダニエル・ガメリンとカップルを組み、全米選手権のジュニアクラスに出場し7位となる。2014-15シーズンの全米選手権を最後に競技から引退。
2015年4月、韓国のミン・ユラとカップルを結成し競技に復帰した。
2017-2018シーズン、7月には特別帰化審査を通過して韓国国籍を取得した。平昌オリンピック最終予選のネーベルホルン杯で4位となり、韓国のオリンピック出場枠を獲得した。また、男子シングルでも出場枠を確保したため、団体戦への出場も決まった。平昌オリンピック団体戦では、SDでミンの衣装のホックが外れるハプニングが発生した。個人戦のSDでは、衣装に新たな布を縫い付けて演技。目標だったSD通過を決め、キス・アンド・クライでは涙を流した。FDのプログラム、民謡「アリラン」の歌詞には、竹島の韓国名「独島」が含まれており、政治的な問題になる可能性があるとして、一部分を変更して演技。総合18位で大会を終えた。世界選手権では、FD進出に一歩届かず、前年から順位を落とし21位に終わった。シーズン終了後、ミンとのカップルを解散した。
笹倉慎介
笹倉 慎介（ささくら しんすけ、1981年3月15日 - ）は、日本のシンガーソングライター、文筆家。最新作は「Little Bug」(2022年）『Eテレ 0655』、『Eテレ 2355』（共にNHK E）では「小さな恋の物語」「顕微鏡で覗く世界」「球だから」「アポロニウスの円」の歌唱を担当。WOWOWにて放送された「TOKYO ROCK BEGINNINGS」では映画監督の堤幸彦氏より伝説のロックバンド「はっぴぃえんど」のデビューライブの再現を依頼され、大瀧詠一役として出演。Eテレ「ネコメンタリー 猫も、杓子も。」では、自身の音楽スタジオでの音楽ライフと愛猫トトとのドキュメンタリーが放送される。
静岡県富士宮市出身。東京都在住。父は作家の笹倉明。
クモの巣図法
クモの巣図法（クモのすずほう）とは、一次元離散力学系の振る舞いをグラフを用いて図式的に表す手法。英語ではcobweb diagram や web diagram、cobweb plot などと呼ばれる。一部のグラフ関数電卓では組み込みの描画機能として備えられている。
クモの巣図法 手順
ある差分方程式 xn+1 = f(xn) 、初期値 x0 が与えられるとき、まず、縦軸を xn+1、横軸をxn としたグラフ上で、f(xn) の曲線を描く。次に、傾き1の45°の線、すなわち xn+1 = xnの線を曲線に重ねて描く。その後、次のような手順を繰り返す。
出来上がる図は、曲線と45°の線の間に線が張り巡らされたような図となっており、このことからクモの巣図法と呼ばれる。行っていること自体は、解の挙動 x1, x2, x3, x4,...を順に計算していることと同じである。
しかし、クモの巣図法を用いることで、解の挙動が一目でわかる全体像が得られる利点がある。
Pink Moon Babies
Pink Moon Babies (ピンクムーンベイビーズ） は日本の女性3人による、
ロックンロール、ロカビリーバンド。
1950年〜1980年のロック、ロカビリー、歌謡曲から影響を受け、ポップでキャッチーな楽曲を制作、演奏。
Pink Moon Babies 概要
関西中心に活動していたガールズバンド「ASTRO BABYS」のギターボーカルであるYOU、名古屋のロカビリーバンド「SOUL OF LIBERTY」のウッドベーシストであるEMI、新宿を拠点に活躍したロカビリーバンド「ホットドッグバディバディ」のドラマーであるMARI蔵の各バンドが2012年9月、長野の野外フェスティバルで共演したのをきっかけに意気投合。
その後バンドを結成し、Pink Moon Babiesとなり、2013年より活動開始。
2015年4月から、ベルギーを中心にヨーロッパ34か所のツアーを敢行。
ブリュッセルのメーデー、オランダのキングス・デイ（国王誕生日）でのフェスティバルでも演奏し、ツアーの成功を収める。
Pink Moon Babies メンバー
YOU（ユー） - ヴォーカル、ギター
7月28日 京都市生誕 獅子座 B型
バンドのリーダーであり、楽曲の制作を手掛ける。
他バンド：ASTRO BABYS、チェリーボムキャンディーズ、東京クランプス
Emi（エミ） - ウッドベース、コーラス
9月25日 名古屋市生誕 天秤座 B型
メンバーいちの しっかり者でありながら、かなりの酒豪。
他バンド：SOUL OF LIBERTY、HOT DOGS、The GooGaas
MARI蔵（マリゾー） - ドラム、コーラス
12月15日 川崎市生誕 射手座 A型
ピンクムーンベイビーズ産みの親である、天真爛漫なキャラ。
他バンド：ホットドッグバディバディ
Pink Moon Babies ディスコグラフィー
2014年
1stアルバム 『MOON PARTY』（ムーンパーティー）
ダンス ダンス ダンス
君とハニーパイ
ドキドキしたいの
Pretty Queen
恋のスウィングナイト
Long Road
Let It Rock！
Big Pink Moon
Surfin' Bird
2015年
2ndアルバム 『Rocka' Moonlight』（ロッカムーンライト）
死ぬまで一緒にいたいの
サマータイムブルース
everyday
ヘイ！メリー！
Happy Train
彼女は欲張り
cry cry cry
銀の雪の夜
LET'S BOP
JUSTIN
2013年
『SHINY BEAT COLLECTION Vol.1』
カム・リチャード・カンイン
カム・リチャード・カンイン（英語: Richard Kang-in Kam、朝鮮語: 감강인、1996年12月24日 - ）は、ニュージーランド、クライストチャーチ出身、韓国の元フィギュアスケート選手（アイスダンス・男子シングル）。パートナーは Charlotte Lafond-Fournier、元パートナーはイ・ホジョン。
ニットソー
ニットソー (和製英語) とは、ニット素材を用いた衣服のうち、身ごろ・袖など個々のパーツについて、編立て段階から独立して半成型編みを行い、それらを必要により一部裁断して形状の調整を行い、縫製して作られる衣服の総称。
「カットソー」が、流し編みされた生地を裁断してパーツをつくり、それらを縫製して作られること、また。「フル・ファッションド ニット衣料」が、最終形状に成型編みされたパーツを「リンキング」と呼ばれるニット独特の方法でつづり合わせて作られること、などに対比した言葉である。
ただし、より広く、一見すると「ニット的」に見えるカットソーを含める立場もある。
ニットソー 編物生地衣服の分類
衣服の生地は、大きくは、布帛（ふはく）（織物）と、編物、それに不織布その他に分類される。
一般に編物生地衣服の作り方には、
a) 最終的な形まで成型して編む。
b) 身ごろなどのパーツに分割して(半)成型編みしたものをつなぎ合わせる。
c) 成型せず編んだ（流し編み）生地を裁断・縫製する。
の 3 通りがある。
このうち、b) の方法で製造されるものは、さらに、
b1) 編成時にループ数を増減しながらパーツ（前身、後身、柚、襟など）を（裁断なしに）最終形状に成型編みしたものを、「リンキング」と呼ばれるニット独特の方法で「つづり合わせ」を行って作られるもの。
b2) パーツごとに半成型して編み立ては行うものの、デザイン上あるいはサイズ合わせなどの理由により、一部裁断による形状の調整を行い、縫製（縁かがりと縫合せ）して作られるもの。
に大別される。
これら b1) b2) は、いずれも「ニット衣料」と呼ばれるが、そのうち、特に b2) によるものを、「ニットソー」と呼ぶ。
（したがって、ニットソーは、流し編み生地の「カットソー」ではないものの、編物生地を裁断(Cut)・縫製(Sew) した、「カット・アンド・ソーン　ニットウェア」(Cut-and-Sew Knitwear) の一種である。）
ニットソー 編物生地衣服の分類
これに対比して、b1) のタイプは、「フル・ファッションド」(Fully Fashioned（英語版）) と呼ぶ。
一方、a) については、リンキングプロセスを自動化したものをインテグラル編み (Integral knitting) と呼び、さらにそれを推し進めて完全無縫製を達成したものを、ホールガーメント (Whole Garment) あるいは、完全ガーメント編み (Complete garment knitting) （英語版）と呼ぶ。また、c) は、カットソーである。
リンキングは、縫製に比べて、縫い代がなく、伸縮性に富み、ごろつかないなど、通常のロックミシンなどによる縫製（縁かがりと縫合せ）にないメリットをもっている。一方、リンキングは、加工コストが高くなりやすい。
なお、リンキングと縫製は、ひとつの衣服のなかで混用されることもある。たとえば、ニットソーで、前立てや衿などをリンキングすることもある。一方、フルファッションドであっても、肩線やアームホールなどの補正のため、一部を裁断・縫製することもある。
ニットソー ニットソーの素材
ニットソーの素材としては、上記「編物生地衣服の分類」の b1) と同様に横網み （よこ編み（緯編み）のひとつ） を主に用いる。丸編みの生地を用いたり、ラッセルなどのたて編み （経編み)生地を用いることもある。いずれの場合も、ガーメント・レングス編み(Garment length knitting) という半成型編みを用いる。（この点、b1) が、成型編み(Full-fashioned knitting) を、また、c) が流し編み生地(Yard goods fabric) を用いるのと違いがある。）
ここで、ガーメント・レングス編みとは、着丈分ごとに区切りながら編むことをいう。
編地の編成中に捨て糸を入れ、それを編成後に糸抜きをすることにより、連続して編成した後に、着丈分ごとに分離したり、身ごろ、袖などのパーツごとに分離することなどができる。
ガーメント・レングス編みは、たとえば、セーターの裾と本体、袖と袖口を編み分けたり、着丈にあった編み込みや柄をいれる、などが比較的容易である。
この点で、流し編みに比べて、編地変化や色・柄などのデザインの自由度が高く、機能性や、「おしゃれさ」を演出しやすい。
また、(半)成型の度合いよってはカット・ロスが少なくなり、高級な素材を利用しやすくなる。
ニットソー ニットソーの定義のあいまい性
ニットソーは、その定義と利用シーンがいまだ混沌としている。
ニットソーは、特定の製造方法の衣料というより、カット・アンド・ソーンタイプのニットウェアで、どこまでフルファッションド・ニットウェアに似た、「ニット的（おしゃれ？）」な外見・デザイン性が出せているか、という視点でみることもできる。
横編み生地を使用したり、ガーメント・レングス編成の編地を利用するのは、あくまで、その達成手段と考えられる。
流し編み生地のカットソーであっても、一見、「ニット的」にすることができる。たとえば、裾リブや袖口・ポケット・衿などをリンキング処理すると、「いかにもカットソー」的な外観はなくなる。（ただし、その分、カットソーの量産性や低コストのメリットも幾分かは損なわれる。）
また、カットソーの生地として、ニット的な風合いの流し編み生地（たとえば、比較的ローゲージのニットでざっくりした感じのものや、ウール混紡素材のやや厚手のもの、モックロディ・インターシャ・ジャガード・編み柄などを用いて変化をもたせたもの）を利用した場合も同様である。
ニットソー ニットソーの定義のあいまい性
このように、ニットソーという用語自体は、あいまいではあるが、一方、その背景となる流れは強くて深い。
丸編みカットソーから流し編み全般のカットソーに広がってきた市場開拓の流れが、さらに、カット・アンド・ソーンのニットウェア全般へと拡大しつつある。これらの衣服のファッション性の魅力が高まり、アイテムの範囲を広げ、市場での存在感を高めている、ともみなせる。
交響曲第2番 (ルビンシテイン)
交響曲第2番ハ長調『大洋』（ロシア語: Океан）作品42は、アントン・ルビンシテインが作曲した交響曲。世界の七つの海を表したとされる。2度にわたって改訂され、長大化したことで知られる。
他の多くのルビンシテインの交響的作品同様、メンデルスゾーンの影響が指摘されており、民族的要素はほとんどない。
交響曲第2番 (ルビンシテイン) 概要
1848年から1854年にかけてルビンシテインは3曲の交響曲の作曲を試みた。そのうち現存するのは2つのみで、一つが19世紀ロシアで作曲された最初の交響曲の一つとされる「交響曲第1番へ長調」作品40（1850年）、そしてもう一つが本曲となり、1851年に完成した。
4楽章からなる初版は翌1852年3月6日にサンクトペテルブルクで作曲者自身の指揮により初演されて大成功を収め、当時まだ11歳だったピョートル・チャイコフスキーは「天才の仕事だ」と絶賛した。1854年11月16日にはライプツィヒで作曲者指揮のゲヴァントハウス管弦楽団により演奏されており、これは海外で初めて演奏されたロシア作曲家の交響曲だと考えられている。楽譜は1857年に出版され、ルビンシテインは本曲をフランツ・リストへ献呈した（「第1番」は1859年になって出版されている）。
1863年にルビンシテインはスケルツォを含む2楽章を追加して一部楽章の順序を入れ替え、全6楽章となった（第2版）。結果として、本作は交響曲というよりも交響組曲という色彩が強くなった。初版を評価したチャイコフスキーは、これら2楽章を非常に魅力的だとしながらも、追加したことにより本作が長大化し、初版の古典的ソナタ形式のバランスが破壊されたと批判した。チャイコフスキーが最初の交響曲を作曲したのはこの後（1866年）である。
交響曲第2番 (ルビンシテイン) 概要
民俗色を取り入れた「交響曲第5番」作品107を作曲した1880年、ルビンシテインはさらに嵐を表す楽章を第2楽章として追加して、他の楽章の速度記号を変更し、結果7楽章に落ち着いた（第3版）。しかし、ルビンシテインが亡くなった直後の1894年12月19日にリヒャルト・シュトラウスは本作の第3版を演奏する予定を変更し、初版を演奏するなど評判は良くなかった。
今日ではナクソスなどから初版と第3版の録音が出ているが、民族楽派と対立したルビンシテイン自身がロシア国内で長く忘れられていたことや、曲自体長大なことも手伝い、実演の機会はほとんどない。
イ・ホジョン
イ・ホジョン（英語: Lee Ho-jung、朝鮮語: 이호정、1997年5月15日 - ）は、大韓民国、ソウル特別市出身の女性フィギュアスケート選手（アイスダンス・女子シングル）。パートナーはカム・リチャード・カンイン。
石坂元気
石坂 元気（いしさか げんき、1993年7月13日 - ）は、富山県出身の元サッカー選手。ポジションはDF。
石坂元気 来歴
小学5年生からサッカーを始め、サンフレッチェ広島ユースに加入。一学年下に野津田岳人がおり、第21回高円宮杯、高円宮杯プレミアリーグ2011を連覇。その後東洋大学に進学、2年次にフォワードからサイドバック（最初左、翌年は右）にコンバートされた。
2016年、カターレ富山に加入。同期入団の脇本晃成は広島ユース時のチームメイト。
2017年7月30日、ブリオベッカ浦安への期限付き移籍が発表された。2017年11月30日に移籍期間満了により浦安を退団し、所属元の富山からも契約満了が発表された。
その後、同年12月に行われたJリーグ合同トライアウトに出場した。
2018年、ラインメール青森FCに加入。しかし1年で退団となった。
2019年4月、現役引退が発表された。
Thou
単語 Thou （[ðaʊ]）は、英語の二人称単数代名詞である。現在はほぼ廃れており、ほぼ全ての文脈においてyouに置き換わっている。現在でもイングランド北部の一部やスコットランド語（/ðu/）によって使われている。Thou は主格であり、斜格/目的格はthee（対格と与格のどちらでも機能する）、所有格は thy（子音の前）あるいは thine（母音の前）である。Thou が直説法において定形動詞の主語である時、動詞の形態は典型的には -st、たいていは -(e)st で終わるが（例: thou goest; thou dost）、単に -t で終わる場合もある（例: thou art; thou shalt）。しかし古英語の一部の方言（主に北部）では、この動詞の形態は -s で終わっていたため、クエーカーは三人称単数形と思しき動詞を主語の「thee」と共に使っているように見える。中英語では、thou は文字 Þ（ソーン）の上に小さな "u" を添えた文字 þͧ として略記されることがあった。
古語的であることを踏まえ、日本語には「汝、そなた（+助詞）」と訳されることが多い。
Thou
元々、thou は単純に、古代インド・ヨーロッパ語由来の複数代名詞 ye の単数形であった。1066年のノルマン人による侵略の後、thou はなれなれしさ、親しさ、あるいは無礼さをも表現するために使われた。一方、もう一つの代名詞 you（yeの斜格/目的格）は改まった状況のために使われた（尊厳の複数）。17世紀、thou は標準語では使われなくなり、しばしば無礼であると見なされたが、イングランドおよびスコットランドの方言や、キリスト友会のような宗教集団の言語において（時には変化した形で）残った。聖書の初期の英語訳は主格単数二人称代名詞としてyouは使用せずにthouを使用しており、これによって thou の用法が維持される効果と、また宗教的厳粛さをこの単語に染み込ませる効果が得られた。現在でも詩の中でこの代名詞は使用されている。
Thou
聖書の初期の英語訳が二人称の単数形を使用している事実はまったく「無礼」を意味しておらず、また驚くべきことではない。神への呼び掛けに親密な単数形を用いることは、フランス語（プロテスタントでは過去も現在も、カトリックでは第2バチカン公会議以降）、ドイツ語、スペイン語、イタリア語、ポルトガル語、ロシア語、イディッシュ語、スコットランド・ゲール語で見られる（これら全ては現代の会話における二人称の「砕けた」単数形の使用を維持している）。加えて、欽定訳聖書の翻訳者らはヘブライ語における単数二人称代名詞と複数二人称代名詞の違いを維持しようと試みた。そのようなものとして、翻訳者らは「thou」を単数形、「you」を複数形のために使用した。これは異なる代名詞の初めての用法であった。
標準近代英語において、thou は改まった宗教的文脈や廃れた言語を再現しようとしている文学作品、「fare thee well」（完全な状態）といった特定の定型句でのみ使われ続けている。このため、多くの人々はこの代名詞を厳粛さあるいは儀礼的なものと結び付けている。多くの方言は、thou や ye が消失したことに起因する単数/複数の区別の欠如を、yinz、yous、y'all といった新たな複数代名詞あるいは代名詞的なものを創造することによって補っている。Ye はアイルランドの一部地域では今でも一般的であるが、これらの例は地域によって様々であり、大抵は口語体の話し言葉に限定される。
Thou 文法
Thou は一般的な使用から消え去っているため、その伝統的な形は古い話し言葉を模したものとしばしば混同されている。
英語の人称代名詞は以下の表に従う標準化された語形変化を有する。
属格の my、mine、thy、thine は名詞の前の所有形容詞あるいは名詞を伴わない所有代名詞として使われる。4つの表現全ては所有形容詞として使われる: mine および thine は母音で始まる名詞の前（例: thine eyes）で、あるいは h で始まる名詞（このhは大抵発音されなかった。例えば mine heart は mine art と発音されていた）の前で使われ、my および thy は子音で始まる名詞の前で使われる（例: thy mother、my love）。しかしながら、mine および thine だけは所有代名詞として使われる（例： it is thine、they were mine）。
Thou の後で使われる動詞形は現在および過去の両方の時制における直説法において一般的に -(e)st で終わる。これらの形は強変化動詞と弱変化動詞の両方で使われる。
Thou 文法
標準的な現在形および過去形の典型例を表に示す。語尾の e は任意である。初期近代英語の綴りはまだ標準化されていなかった。詩では、e を使うかどうかに関する選択はしばしば韻律次第であった。
いくつかの動詞は不規則な thou 形を有し、無変化のものも存在する。
英祖語では、二人称単数動詞の屈折は -es であった。これは印欧語から変わらずに受け継がれ、かなり遠縁の印欧語族において見ることができる（ロシア語: знаешь〔znayesh〕 :: 英: thou knowest； ラテン語: amas :: 英: thou lovest）。「-es」から近代英語の「-est」への変則的発展（近縁関係にあるドイツ語やフリジア語でも同時期に別々に起こった）は代名詞の子音の同化によって引き起こされたと理解されている。動詞もしばしばこの変化に続いた。 これはドイツ語において最も容易に見ることができる: liebes du > liebstu > liebst du。これら3言語は印欧語派の西ゲルマン語群に属し、その内フリジア語が最も英語に近い。
Thou 文法
オランダ語では、「thou」と対等な du もまた古語になり使用されなくなり、「you」と対等な gij（後には jij あるいは u）に置き換わった。
接続法（仮定法）および命令法では、語尾の -(e)st が落ちる（しかし動詞「to be」の二人称単数過去接続法thou wert では一般的に保持される）。仮定形は発言が疑わしいあるいは事実に反する時に使われる。そのようなものとして、「if」や詩的な「and」の後で頻繁に現われる。
O WERT thou in the cauld blast, ... I'd shelter thee ...
ヨークシャーなどにおける Thou やその派生型を使用する現代の宗教的英語方言では、動詞の三人称形はしばしば -s となる。これは初期近代英語の二人称単数の語尾 -st と三人称単数の語尾 -s が -s へと統合したことによる （後者は -þ（-th）の南部の派生型）。
現在直説法形 art（þu eart）はウェストサクソン古英語に戻り、南部においてさえも最終的に標準となった。
Thou 語源
Thou は古英語の þū に由来し、さらに遡れば印欧祖語 *tu がグリムの法則によって変化したものである。開音節のアクセントのある単音節単語ではゲルマン語の母音は長音化する。したがって、thou はアイスランド語および古ノルド語の þú、ドイツ語およびスカンジナビア諸語の du、ラテン語および全ての主要なロマンス諸語、アイルランド語、クルド語、リトアニア語、ラトヴィア語の tu あるいは tú、ギリシャ語の σύ (sy)、スラヴ語の ты (ty) あるいは ти (ti)、アルメニア語の դու (dow / du)、ヒンディー語の तू (tū)、ベンガル語の তুই (tui)、ペルシア語の تُو (to)、サンスクリット語の त्वम् (tvam)は同根である。この代名詞の同根形はほぼ全てのその他の印欧語に存在する。フィンランド語やハンガリー語といったウラル語族における二人称代名詞も類似している。
Thou 歴史
古英語において二人称代名詞は単純な規則で使われていて、þū が一人、ġit が二人、ġē が三人以上に対する呼称であった。中英語期を特徴付けるフランス語の語彙による影響の始まりとなるノルマン・コンクエストの後、単数形は目上の人物への、後には対等な人物への呼称として次第に複数形に取って代わられた。単数形および複数形を砕けた含意および改まった含意に一致させる慣習はT-V区別（ラテン語の tu および vos から）と呼ばれ、英語ではフランス語の影響が主因である。これは、王や貴族を複数形で呼称する慣習から始まった。やがて、フランス語と同じように、社会的に上位あるいは強力な人物を複数形の代名詞で呼称するように一般化された。フランス語では、tu は最終的に親密あるいは見下すような表現と考えられるようになったのに対し、複数形の vous は控えめかつ改まった表現となった。
Thou 歴史
18世紀、サミュエル・ジョンソンは『A Grammar of the English Tongue』において、「儀式の言葉遣いにおいて...二人称複数形が二人称単数形に使われる」と記しており、二人称単数形がまだ日常的に使われていたことが窺える。対照的に、『The Merriam Webster Dictionary of English Usage』は、ほとんどの南イギリス英語話者について、thou が1650年頃までには、仲間同士での会話においてさえも、日常での会話から抜け落ちていた、と述べている。Thou は数多くの宗教的、文学的、地域的文脈において存続しており、それらの一部の継続的使用はT-V区別の衰微を遅らせる傾向にあった。
二人称単数代名詞 thou、thy、thee が使われなくなっていたことの一つの注目すべき帰結は、シェイクスピアの戯曲における多くの登場人物の交流といった初期近代英語の文章の特定の社会文化的要素の難読化である。例えば、『リチャード三世』において、クラレンス公と2人の殺人者との間の会話は、登場人物によって使われる代名詞の社会的な意味合いに照らして読まれれば、全く異なる色合いを帯びる。
Thou 歴史
多くの印欧諸語は「砕けた代名詞で呼び掛ける」ことを意味する動詞を含む（例えばドイツ語の duzen）。英語では一般的でないものの、この用法は過去に現われたことがあり、1603年のサー・ウォルター・ローリーの裁判では、検察官のサー・エドワード・コークがローリーを侮辱しようとして
I thou thee, thou traitor!（私はおまえを「おまえ」と呼んでやる、この反逆者め）
と述べたと伝えられている。ここで thou は「theeと呼ぶ」を意味する動詞として使われている。この慣習は標準英語には根付くことはなかったものの、イングランド北部の田舎言葉には現われる。親称を誤用した子供を叱るためのヨークシャーにおいてかつては一般的であった反復句は、
Don't thee tha them as thas thee! ("Don't thee thou them as thous thee")
であった。
ランカシャー方言での同様の句は
Don't thee me, thee; I's you to thee! ("Don't thee me, thee [i.e., "you child"]; I'm you to thee!")
であった。
Thou 歴史
16世紀初頭にウィリアム・ティンダルが聖書を英語に翻訳した時、ティンダルはヘブライ語原書とギリシャ語原書で見られる単数と複数の区別を残そうとした。したがって、話者や受取人の相対的地位にかかわらず、ティンダルは単数には thou、複数には ye を一貫して使用した。そうすることによって、ティンダルはまったくの曖昧さから thou をおそらく守り、元々の意味からははっきりと異なるものとなる厳粛な空気をこの単語に与えることとなった。ティンダルの用法は欽定訳聖書にも引き継がれ、この翻訳のためによく知られ続けた。
現在もイングランド国教会における式文である1662年の『祈祷書』もまた、単数二人称を指し示すために thou を使用している。
Thou 歴史
クエーカーは以前 thee を普通の代名詞として使用していた。彼らに対するステレオタイプは thee を主格と対格のどちらでも使うといったものである。これは、ジョージ・フォックスによるクエーカー運動の最初に始まった。フォックスはこれを「plain（平易な）speaking」と呼び、この代名詞と結び付いた平等主義的親しみを残そうと試みた。ほとんどのクエーカー教徒はこの用法を捨てている。その始まりに、クエーカー運動はイングランドの北西部、特にノース・ミッドランズ地域で特に強かった。クエーカーの会話において thee が維持されたことはこの歴史と関連しているかもしれない。この「plain speaking」を使用すること選択した現代のクエーカー教徒は、対応する動詞形の変化を伴わずに「thee」をしばしば使用する（例えば、is thee あるいは was thee）。
末日聖徒イエス・キリスト教会では、敬意の印として、「thee」および「thou」を神に呼びかける時に常に、そして排他的に用いる。
Thou 歴史
多くのクルアーンの英訳、特にイスラムのアフマディーヤ教団によって編纂されたものでは、thou および thee が使われている。一つの具体例はMaulvi Sher Aliによって翻訳された『The Holy Quran - Arabic Text and English translation』である。
バハイ教の聖典の英訳でも、thou および thee が使われている。20世紀前半の指導者であるショーギ・エフェンデイは、元のアラビア語あるいはペルシア語から文章を翻訳する時に、元の言語における文章の詩的、隠喩的性質の一部を捕えるため、そして文章が神聖であるとする考えを伝えるために、日常会話から幾分消え去った様式を採用した。
Thou 歴史
『改訂標準訳聖書』の1946年の初版は、神への呼び掛けのためだけに代名詞 thou を維持しており、その他の箇所では you を使用した。これは欽定訳聖書を知っている者やお祈りで詩篇やそれに似た文章を読む者にはよく知られていたであろう、親しみがあり同時に崇敬の念を表したこの響きを残そうとしたためであった。『新アメリカ標準訳聖書』（1971年）も同じ決断を下したが、1995年の改訂版では覆された。同様に、1989年の『改訂英語聖書』では1970年の『新英語聖書』に現われていた thou の全ての形が失われた。『新改訂標準訳聖書』（1989年）は thou を完全に削除しており、神への呼び掛けのために異なる代名詞を採用することは聖書翻訳におけるthouの使用の当初の意図と不一致かつ相いれないと主張している。神へ呼び掛ける時、「thou」は明確にするためと敬意を表わすためにしばしば大文字で書かれる。ギリシャ語、ヘブライ語、アラム語（聖書の言語）が神に対する呼び掛けを示すための（大文字表記といった）特別な正書法を持たないのに対して、それらの文法は名詞/代名詞の一致を一義的にすることについて英語よりも成功している。
Thou 歴史
同時代の作家と同様に、ウィリアム・シェイクスピアは thou を（フランス式に）親しみを表わすためと地位の違いを強調するために使用するが、この単語の使用は決して一貫してはおらず、友人や恋人達は互いに thou と呼び合うのと同じくらい、時々互いに ye あるいは you と呼び合う。これらは意味を汲み取れることもあるが、大抵は一見したところ無作為である。
例えば、『ヘンリー四世』からの以下の一節において、シェイクスピアはヘンリーに対して両方の表現を使うフォルスタッフを登場させている。最初は寝起きに混乱して「you」を使い、その後にくつろいで親しみのある「thou」に切り替える。
Thou 歴史
王子: Thou art so fat-witted with drinking of old sack, and unbuttoning thee after supper, and sleeping upon benches after noon, that thou hast forgotten to demand that truly which thou wouldest truly know. What a devil hast thou to do with the time of the day? ...
フォルスタッフ: Indeed, you come near me now, Hal ... And, I prithee, sweet wag, when thou art a king, as God save thy Grace – Majesty, I should say; for grace thou wilt have none –
一方『ハムレット』では、シェイクスピアは母親に対するハムレットの敵意を表現するために一致しない二人称代名詞を使用する。
Thou 歴史
ガートルード王妃: Hamlet, thou hast thy father much offended..（おまえは父君を大層怒らせましたね）
ハムレット: Mother, you have my father much offended.（母上、あなたさまこそ我が父上を大層怒らせました）
現在でも使われ続けているイングランドの一部地域を除いて、thou を使うことによってかつては示唆されていた砕けた親しみの雰囲気は消失している。現在 thou は厳かな儀式においてや、欽定訳聖書を読む時、シェイクスピア作品、これらの古い様式を意図的にまねようとする改まった文学作品において使われている。口語英語のほとんどの方言では死語になって以後、それにもかかわらず神やヒバリ、アキレス、コミックの登場人物マイティ・ソーといった高貴な存在への呼び掛けのために近年の作家らによってこの単語が使われている。『帝国の逆襲』では、ダース・ベイダーは皇帝への呼び掛けにこれらの単語を使用する: "What is thy bidding, my master?"（〔あなたさまの〕ご命令は何でしょう? 我が師よ）。レナード・コーエンの楽曲「Bird on the Wire」では、彼は「I will make it all up to thee」と言って、愛する者に自分の生活を改めること約束する。カイザー・チーフスの楽曲「I Predict a Riot」については後述する。ダイアナ・ロスの楽曲「Upside Down」（シックのナイル・ロジャース・バーナード・エドワーズ作詞作曲）には「Respectfully I say to thee I'm aware that you're cheatin」という歌詞が登場する。これらの近年のこの代名詞の使用は親密さあるいは見下した態度からは遠く離れたものを示唆している一方で、上述したように聖書において神に対して用いられていること反映していると見ることができる。あるいは「Upside Down」の場合は、単に耳に残る韻のためかもしれない。
ほとんどの近代の作家は日常会話において thou を使った経験がない。したがって彼らは伝統的な動詞形を混乱しやすい。人工的に古語を用いる近代の作家における最も一般的な誤りは、古い三人称単数の語尾 -eth を thou と共に用いることである（例: *thou thinketh）。逆、つまり三人称に対して二人称単数末尾 -est を用いることも起こる（マイティー・ソーの台詞「So Sayest Thor!」）。この用法は、会話を古風あるいは格式ばったように見せる試みの中で、現代のパロディおよびパスティーシュでしばしば現われる。Thou と thee の表現もしばしば取り違えられる。
アンソニー・バージェスの小説『時計じかけのオレンジ』（およびその映画）のために考案された架空のティーンエイジャー用語ナッドサットでは、アレックスと彼の droops は「thou」を普通に使用する。例えば、対立するギャングと戦う時、アレックスは彼らをthusと呼ぶ（二人称については「you」と「thou」が混合していることに注意）。
Well if it isn't fat stinking billygoat Billyboy in poison! How art thou, thou globby bottle of cheap stinking chip-oil? Come and get one in the yarbles, if you have any yarbles, you eunuch jelly thou!
一部の翻訳者は、特に you が英語におけるT-V区別を「thou」と「you」で表わす。この慣習はほぼ失われている。アーネスト・ヘミングウェイは小説『誰がために鐘は鳴る』の中で、スペイン語を話す登場人物間の関係性を反映させるため、改まった二人称代名詞（usted）と砕けた二人称代名詞（tú）がまだ存在しているスペイン語を英語でよりうまく表現するために「thou」と「you」を使用する。
Thou と thee を伴う節を読む際、多くの現代の読者はこれらの代名詞と動詞語尾に強勢をつける。しかしながら、伝統的には  -est 中の e は無強勢のはずであり、thou および thee は you 以上に強勢をつけるべきではない。
Thou 現在の用法
You が現在標準的な英語の二人称代名詞であり、単数形と複数形の両方を包含する。しかしながら、一部の方言では「thou」が存続してきており、その他では詩的や文学的用法として持続している。そのうえ、単数形と複数形の区別が失われたことによって、アメリカ合衆国南部におけるy'allといった新たな二人称複数形が作り出されることになった。語形は英語圏によって、文語と口語の間で異なる。
Thou 現在の用法
伝統的方言の中で、thou はカンバーランド、ウエスト・マーランド、ダラム、ランカシャー、ヨークシャー、スタッフォードシャー、ダービーシャーのカウンティ、そしてノッティンガムシャーの一部の西部地域で使われている。こういった方言では通常、二人称単数形の異なる動詞形も保存されている（例: 北部スタフォードシャー方言 thee coost〔標準英語: you could, 古語: thou couldst〕）。単語 thee は東シュロップシャー方言で使われている。この方言は現在はほぼテルフォードのドーリー地域に限定されており、ドーリー方言と呼ばれている。ヨークシャーの田舎の至るところで、主格と目的格の間の古い区別が残されている。方言で書かれた文書において属格はしばしば thy と書かれるが、無強勢の tha と発音されており、現代の用法において tha の所有格はほぼ排他的にその他の英語方言に従い、yours あるいは方言の単語 your'n（your oneから）となっている。
この代名詞の古風な主格、目的格、属格と現代的な所有格との間の見掛けの不一致は、ヨークシャー方言の言語学的漂流が原因でthaが使われなくなっている印かもしれない。
Thou 現在の用法
ある地域に特異的なその他の派生型もある。シェフィールドにおいて、この単語の発音は /d/ と /th/ の間であった。これが理由でシェフィールド出身者は「dee-dahs」という仇名で呼ばれていた。ランカシャーおよび西ヨークシャーでは、thou の無強勢短縮形として ta が使われていた。 これは「On Ilkla Moor Baht 'at」という楽曲中で見ることができる。これらの派生型は現在はもはや使われていない。
ランカスターとノース・ヨークシャーボーダーの間の北ランカシャーの田舎では、「What would tha like for tha tea? (What would you like for tea)」や「'appen tha waint（perhaps you won't; happen がこの方言における perhaps である）」、「tha knows（you know）」といった日常会話の言いまわしに tha が保存されている。ランカシャーにおけるこの用法は、年配や田舎の話者を除いては珍しくなってきている。
リーズ出身のバンドカイザー・チーフスによるヒット曲「I Predict a Riot」では単語「thee」が使われている。
Thou 現在の用法
シェフィールド郊外のハイ・グリーン出身のバンドアークティック・モンキーズの様々な楽曲には「tha knows」という語句が広く使われている。バンドのリードシンガーアレックス・ターナーはライブ版ではしばしば語句を「tha knows」に置き換えて歌っている。出身のシェフィールドアクセントで歌い、シェフィールド方言を全般的に復活させるという彼の選択は好意的な反応と批評家の称賛を得ている。
幾分影響を受けているもののウエスト・カウンティ方言においてこの単語の使用が幾らか存続している。ワーゼルズには「Drink Up Thy Zider」や「Sniff Up Thy Snuff」という楽曲がある。
Thoo はオークニースコットランド方言において砕けた単数形 thou の位置で使われている。もう一つのスコットランド諸島方言であるシェトランド語では、du および de が使われる。単語「thou」はクロマーティの北北部スコットランド語において20世紀前半には一般的に使われていたことが報告されているが、現在はたまの使用にとどまる。
単語 thou は、特定の英語方言で記録された映画で時折聞くことができる。ケン・ローチの映画『ケス』および『ザ・プライス・オブ・コール』では、会話の中でこの単語が頻繁に使われる。また、頻繁ではないものの、1963年の映画『孤独の報酬』でも時折使われている。
ルートヴィヒ・ラントグレーベ
ルートヴィヒ・ラントグレーベ（Ludwig Landgrebe, ウィーン、1902年3月9日 - ケルン、1991年8月24日）は、オーストリアの現象学者、哲学教授。ドイツの俳優マックス・ラントグレーベの祖父。
ルートヴィヒ・ラントグレーベ 生涯
ラントグレーベはウィーン大学で哲学、歴史、地理学を学んだ。マックス・シェーラーの影響を受け、フライブルクで研究を続けた。1923年、ラントグレーベはエトムント・フッサール（1859-1938年）の助手になった。博士号を取得後、プラハに移りオスカー・クラウスのもとでポスドク研究を行った。1939年から、ルーヴァン・カトリック大学のフッサール文庫にてオイゲン・フィンクと協働した。ラントグレーベの妻イルセ・マリア・ゴルトシュミットはユダヤ系で、著述家のジョルジュ＝アルトゥル・ゴルトシュミットとは姉妹である。1940年、ラントグレーベはベルギーに追放された。また、ハンブルクで商人の手伝いのアルバイトを行っていた。
1945年、ラントグレーベは再度ハンブルク大学でポスドク研究を行うことを許可され、1947年にはキール大学で正教授に就任した。ハンス・ブルーメンベルクはキール大学での教え子である。1954年、ケルンに移り、フッサール文庫の所長になった。ラントグレーベはフッサールの最も近くにいた哲学者として知られるが、歴史、宗教、政治については実存主義哲学や形而上学の観点から考察し、独自の見解を持っていた。
余景の松原
余景の松原（よげのまつばら）は宮城県東松島市にある海岸の松原。
余景の松原 自然
海岸線に沿って延長約400mにわたる松原で、日本三景の景勝地・松島の北東に隣接するも、少し離れたところにあることから、仙台藩の4代藩主伊達綱村が名付けたといわれている。
余景の松原 東北地方太平洋沖地震
2011年3月11日に起きた東北地方太平洋沖地震では、津波により、余景の松原・鳴瀬川・野蒜海水浴場付近は、押し寄せた津波により、河口から約1km上流にある田園地帯まで冠水。松原よりも内陸側にある東名運河を越えて被災した。松原も大きな被害を受け樹木数が少なくなっている。
勅願所
勅願所（ちょくがんしょ）とは、時の天皇・上皇の勅命により、鎮護国家・玉体安穏などを祈願する神社。勅願宮、勅願社などと称する場合もある。
杵築
杵築（きつき、きづき）
神道
地理・歴史
人物
アンゴラ時間
アンゴラでは現在、西アフリカ時間（WAT、UTC+1）が標準時に採用されている。夏時間は実施されていない。
地方窯
地方窯（じかたよう）は、日本の製陶産業における製陶施設の分類法の一種。民間主導で築窯・運営された窯を指し、藩窯や御用窯と比較する際に用いる用語である。民窯（みんよう）ということもある。
藩窯や御用窯が藩邸などで用いるものや域外輸出用の陶磁器を主に製造していたのに対し、地方窯は域内需要を満たすための日用的な陶磁器を製造することを目的としていた。地方窯の中には全国に製品を流通していたものもあり、代表的な産地として瀬戸焼がある。
藩窯とその他の窯元の作品が明確に区別されるようになったのは江戸時代中期頃からであり、千家十職の一つとしての楽焼との比較としての各地の国焼窯があり、そこから藩窯・御用窯・地方窯・民窯などと立場が固まっていった。なお、藩窯と地方窯の関係は固定的なものではなく、地方窯として始まったものが後に藩による保護を受け藩窯と化したり、藩の保護を失い地方窯として再出発することもあった。また、鍋島藩窯による鍋島焼と地方窯も含めた伊万里焼など、藩窯から地方窯へと技法が伝播のほか、市場における競合など、相互に影響しあう関係にあった陶磁器産地もある。
また、東アジアの陶磁器文化を論じる際にも、官窯との区別として地方窯の語を用いることがある。
アマド・ラティフ・カマルディン
アマド・ラティフ・カマルディン（Ahmad Latiff Khamarudin、1979年5月29日 - ）は、シンガポールの元サッカー選手。元シンガポール代表。ポジションはFWもしくはMF。
アマド・ラティフ・カマルディン 概要
攻撃的ミッドフィールダーあるいはストライカーとして卓越した能力を発揮した彼は、ファンディ・アマドと並べて称される事もあった。しかし、代表やクラブでの規律の乱れが重なると「悪童」と揶揄されるようになった。その他にも多数の綽名がつけられたが、その決定力やピッチ外での行動から「シンガポールサッカーの悪童」と呼ばれる事も多く、それ以外ではその金色に染めた髪の毛から「金髪の爆弾」とも呼ばれた。
アマド・ラティフ・カマルディン クラブ歴
1996年にシンガポール警察でサッカー選手になり、翌年ゲイラン・ユナイテッドFCに移籍した。この頃から彼のパフォーマンスはアジアの多くのサッカー監督の目に留まり、アジアサッカー有数の選手になるとの期待もされたが、それは実現する事が無かった。
1999年にはシンガポール・アームド・フォーシズFCに移籍し、翌年の同クラブのSリーグ制覇に貢献した。2000年には隣国インドネシアのプルシカボ・ボゴールに移籍し、その翌年に香港の愉園を経て、再びシンガポール・アームド・フォーシズFCに復帰した。シンガポール・アームド・フォーシズFCではストライカーと云うよりはゲームメーカーとしての活躍が多かった。
2004年にはウッドランド・ウェリントンFCに移籍したものの、シンガポール・アームド・フォーシズFC時代のように上手くは行かなかった。
2006年に突如マレーシア・プレミアリーグに所属するジョホールFAに移籍する事が発表された。この当時のジョホールFAにはアイデ・イスカンダルも居り、マレーシアでのシーズンが終わると彼と共にタンピネス・ローバースFCへレンタル移籍となった。
アマド・ラティフ・カマルディン クラブ歴
2007年のSリーグ開幕に先駆けて彼は、かつて所属したウッドランド・ウェリントンFCに復帰した。監督であったヨーグ・シュタインブルーナーから主将に任命され、シンガポール・リーグカップでは初優勝を飾った。
2008年7月2日には再びシンガポール・アームド・フォーシズFCに移籍した後の初出場となったAFCチャンピオンズリーグの予選で、PSMSメダンから得点を奪い、グループステージ進出に貢献した。更に、グループステージ第5戦で上海緑地申花足球倶楽部からも得点を奪い、同杯で初めての得点を獲得した。
2010年末には再びタンピネス・ローバースFCに移籍し、2011年、2012年のリーグ制覇に貢献した。その後、2013年にタンジョン・パガー・ユナイテッドFCに移籍、2014年末で同クラブが解散となると、それと共に選手を引退した。
アマド・ラティフ・カマルディン 代表歴
1997年5月24日のレバノン代表戦で代表初出場を果たした。
1998年には彼のパフォーマンスによってベトナム代表を下して東南アジアサッカー選手権を制し、同国に初めての優勝を齎した。
2006年には彼のジョホールFAでの好調な成績から、ラドイコ・アヴラモヴィッチ監督に再び招集されたが、アラブ首長国連邦で行われたアジアカップのイラク代表戦で25分で交代させられた事に対し怒って以降は代表に招集されなくなった。
2009年以降の成績表
アマド・ラティフ・カマルディン タイトル
SAFFC
タンピネス・ローバースFC
シンガポール
自己開示
自己開示（じこかいじ、英語: self-disclosure）とは、1971年、臨床心理学者シドニー・ジュラード (Sydney Jourard) によってはじめて用いられ、言語という手段により自分自身に関する情報を、とくに意図を込めることなくありのままに伝えることとされる。
ただし、本人が自分自身の姿を正確に認識していない場合も多く、また受け手にもバイアスがあるため誤認する可能性もある。そのため、意図を正確に伝達することが難しい場合もある。
自己開示には、返報性の現象がみられる。このため、自己開示の受け手が相手の開示した情報と同じ程度の情報を開示することがあるとされる。
カナダの内閣一覧
カナダの内閣一覧（カナダのないかくいちらん）は、カナダの歴代内閣の一覧である。以下の一覧は、1867年7月1日の連邦化以降の内閣と首相の一覧を含む。
カナダの内閣一覧 概説
カナダの内閣は、慣例により、議長を務める首相が指名されたときに組閣され、首相が自ら職を辞したときに内閣総辞職する。唯一の例外は、戦時中に首相を務めたロバート・ボーデンの統一党政権で、同じく彼が首相を務めて率いた保守党政権（第1次ボーデン内閣）とは別の内閣であるとみなされている。カナダでは、政権与党が選挙で敗退する結果にならない限りは、選挙の度に内閣が総辞職することはない。これはイギリスやオーストラリアなどの他の英連邦王国とは対照的である。英豪両国では、内閣は選挙の度に、（その選挙で）勝利した者に関係なく、新たに組閣されるものだとみなされている。そのため、カナダを治めてきた全28代の内閣は、カナダの連邦化（1867年）以降、これまでに26回の政権交代と1回の連立政権の成立が、その時々の現職の首相により代表して行われた。
アドマイヤデウス
アドマイヤデウスは、日本で生産され、日本とオーストラリアで調教された競走馬である。主な勝ち鞍は2015年の日経賞、日経新春杯。
アドマイヤデウス 経歴
デビューは11月3日の京都競馬場の芝1800mの2歳新馬で、和田竜二を鞍上にデビュー。後方からの競馬になり最後は追い上げるも3着に敗れる。2戦目の2歳未勝利は2着で、暮れの12月15日の阪神競馬場の未勝利戦（芝2000m）で初勝利。
初戦の梅花賞は3着に敗れるも、あすなろ賞を勝利し、3月22日の若葉ステークスも制し皐月賞への優先出走権を獲得した。4月20日の皐月賞は9着、6月1日の日本ダービーは7着に終わる。レース後に左前橈骨の骨折が判明し、休養に入った。
1月18日の日経新春杯は中団追走から最後の直線で最内から鋭く脚を伸ばして先頭に立つと追い込んだフーラブライドに3/4馬身差をつけて快勝、重賞初制覇を飾った。続く日経賞では直線外から差し切って重賞2連勝となる。5月3日の天皇賞（春）は3番人気に推されたが15着と惨敗（レース後に剥離骨折が判明）。秋に入り、天皇賞・秋11着、ジャパンカップ16着と3戦続けての二桁着順に敗れる。暮れの有馬記念ではゴールドアクターの7着となりこの年を終える。
2016年以降はGII戦では好走はするものの勝ち星に恵まれず、2017年8月10日付けでJRA競走馬登録を抹消、オーストラリアに移籍したが、同年10月17日の調教中に故障。三度の治療もむなしく、11月25日に死亡が発表された。
僕は天使ぢゃないよ
『僕は天使ぢゃないよ』（ぼくはてんしぢゃないよ）は、1974年に製作されたあがた森魚監督の自主映画。同名のサウンドトラックも記載する。
僕は天使ぢゃないよ サウンドトラック
1975年12月5日に、大瀧詠一との共同でサウンドトラックがリリースされた。矢野誠、ティン・パン・アレー、はちみつぱいが参加している。大瀧の3曲は、1972年リリースのアルバム『大瀧詠一』からの収録。
クラウス・ヘルト
クラウス・ヘルト（Klaus Held, デュッセルドルフ、1936年2月1日 - 2023年12月6日）は、ドイツの哲学者。
研究分野は、エトムント・フッサールとマルティン・ハイデッガーの現象学、古代哲学、政治哲学。
クラウス・ヘルト 略歴
ドイツ国立学術財団の支援を受け、ヘルトは1956年から1962年にわたりミュンヘン大学、ボン大学、ケルン大学で哲学と古典文献学を学んだ。1962年にケルン大学で博士号を取得し、1963年から1970年まで哲学者ルートヴィヒ・ラントグレーベの助手を務めた後、1970年にハビリタチオンに合格した。1971年、アーヘン工科大学の教授に着任した。1974年、ヴッパータール大学の哲学講座に移り、同大学の評議員に就任した。以降、ヘルトのもとで学術研究・博士研究を行うため世界中から研究者や学生が集まった。1987年から1991年まで、ヴッパータール大学の学務副学長を務めた。2001年、名誉教授になった。教育基盤を整えた功績により、ヘルトは「ヴッパータール哲学の父」として知られている 。
1974年以降、ヘルトはヨーロッパ、南北アメリカ、アジア、そしてアフリカの各地で講義を行ってきた。過去には、研究員・客員教授として来日・滞在していたことがある（広島大学1987年、京都大学1993年、1996年、2001年、2005年）。また、ニューヨーク州立大学ストーニーブルック校（アメリカ、1991年、2003年）、香港中文大学（2003年）、ソウル国立大学（韓国、2007年）の客員教授も歴任した。
クラウス・ヘルト 略歴
さらに、ヘルトはドイツ研究振興協会（DFG）の顧問を務め、ギムナジウムにおける哲学教育と国家試験の哲学科目について助言を与えた。1987年から1994年まで、ドイツ現象学協会の会長を務め、1992年から1998年の間、ヴッパータール大学とボーフム大学の「現象学・解釈学（Phänomenologie und Hermeneutik）」研究科の創設に携わり、研究科長を務めた（もう一人の研究科長はベルンハルト・ヴァルデンフェルス）。
クラウス・ヘルト 業績
クラウス・ヘルトはエトムント・フッサールが創始した現象学の後継者として研究を続けている。ヘルトは現象学を「世界の現象学（Phänomenologie der Welt）」として、また古代ギリシア人が抱いた哲学と科学の最古の思想を近代において再興するプロジェクトとして理解している。フッサールの生活世界という概念とマルティン・ハイデッガーの思考における現象学的要素を主な参照項としている。ヘルトによる世界の現象学は「政治世界の現象学（Phänomenologie der politischen Welt）」と「自然的生活世界の現象学（Phänomenologie der natürlichen Lebenswelt）」に二分される。前者は、ハンナ・アーレントの思想を参照しつつ、政治哲学に対して新たな歴史的－体系的基礎づけを行おうとする試みである。
クラウス・ヘルト 著作
Lebendige Gegenwart. Die Frage nach der Seinsweise des transzendentalen Ich bei Edmund Husserl, entwickelt am Leitfaden der Zeitproblematik, Phaenomenologica Band 23, Den Haag 1966
新田義弘、小川侃、谷徹、斎藤慶典訳『生き生きした現在――時間と自己の現象学』北斗出版、1988年、新装版1997年
Einführung in Husserls Phänomenologie, in: Edmund Husserl: Die phänomenologische Methode und Edmund Husserl: Phänomenologie der Lebenswelt, herausgegeben von Klaus Held, 3. Auflage, Stuttgart, 1998 und 2000