hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
タンタン ソビエトへ 歴史
本作は他のシリーズ作品と異なり、長らく再版が行われなかった。
最も早い時期では1936年には再版を求める声があり、シャルル・レーヌは再版が可能かエルジェに手紙で確認した。この時、エルジェは原画の状態が悪く、再版するには全面的な描き直しが必要となるために難しいと回答した。
その数年後、ナチス・ドイツによるベルギー占領時代にドイツの出版社より打診を受けたが、やはりこれもエルジェは断った。
1940年代から1950年代にかけて、エルジェはスタジオのチームと共に、今までのモノクロ版をカラーにリニューアルする作業を行ったが、その中でも本作のみリメイクを行わなかった。エルジェは本作はストーリーがあまりにも粗雑で、「若さゆえの冒涜だった」と恥じ入っていたという。
1961年、エルジェはシリーズ4作目『ファラオの葉巻』から書籍版の発行を担当していたカステルマン社に手紙を書き、出版社の警告を載せる形であれば再版を認めることを提案した。この時はルイ=ロベール・カステルマンが「本件につきましては積極的な意見よりも、慎重または明確に否定的な意見が占めています。どうなるにせよ、本件に対する積極的な検討を続けますので、ご安心ください」と回答している。
西欧で『タンタンの冒険』の人気が高まると、シリーズの稀少本がコレクターズ・アイテムとなり、特に本作のオリジナル版が高評価を受けるにあたって、海賊版が横行するようになった。
1969年、この状況を受けてエルジェは、シリーズ40周年記念の中で、ナンバリングした500部限定で再版を行った。
これは結果としてさらなる需要を喚起してしまい、海賊版が量産され、本としては平凡な質にもかかわらず、非常に高値で売られる事態を引き起こした。
この状況を止めるため、エルジェは、エルジェ全集の一部として再版することを許可し、こうして1973年、『タンタンのコンゴ探険』『タンタン アメリカへ』が同時収録された全集の第1部が販売された。それでも海賊版が止まらなかったため、1981年、カステルマン社はさらにオリジナル版の複製版も出版した。
これら再版から10年の間に9ヶ国向けの翻訳版も出版された。
日本語版は、2005年に川口恵子訳として福音館書店から出版された。福音館版は順番が原作と異なっており、本作はシリーズ21作目という扱いであった。
2017年にカステルマンにオリジナルに着色を施したカラー版が出版された。
本作における、再版が当初は渋り続けられたこと、逆に1980年代以降は特にわだかまりなく出版されたことには政治的な側面を指摘するものもある。Jean-MarcとRandy Lofficierは、第二次世界大戦後の西欧社会において、マルクス主義が浸透する中にあって物語のテーマゆえに反発を招くことをエルジェが恐れた可能性もあったと指摘している。サウサンプトン研究所の社会学者ジョン・シーアボルド（John Theobald）は、1980年代のレーガン主義による冷戦の激化と、マルクス主義や社会主義に対する敵意の中で、本作が西側諸国に受け入れられていったと指摘している。同様の観点で、共産党が統治する中国では本作のみ21世紀の現代にも発禁状態にある。
タンタン ソビエトへ 書評と分析
アンドレ・ド・フリース（André De Vries）は、ブリュッセルにおける文化と文学の遺産研究の中で、本作を「あらゆる意味で、後のエルジェの基準からすれば粗雑だ」と評した。
フィナンシャル・タイムズのサイモン・クーパーは、本作を『タンタンのコンゴ探険』と同じく、シリーズ・ワースト作品と評し、「絵が下手」で「ほぼプロットがない」と批判している。
サウサンプトン研究所の社会学者ジョン・シーアボルド（John Theobald）は、エルジェはソ連の正確な実情を伝える気はなく、読者にマルクス主義への反抗意識を教え込みたかっただけであり、そのためにボルシェビキが不正選挙を行い、反対者を殺害し、人々から穀物を盗む様子を描いたと述べている。
スタンフォード大学の文芸評論家ジャン=マリー・アポストリデスは、エルジェはボリシェヴィキを「絶対悪」としたが、彼らがどのように権力を握り、どのような政治的見解を持っていたかを理解できなかった。
それはタンタンも知らなかったことを意味し、彼がソビエトの「悲惨な世界」を観察し、ボリシェヴィキと戦っても、効果的な反革命には至らなかったのだと述べている。
文芸評論家のトム・マッカーシーは、本作のプロットは「単純すぎる」とし、またボリシェヴィキの描写を「パントマイムの切り抜きだ」と批判している。
タンタン ソビエトへ 書評と分析
エルジェの伝記を書いたブノワ・ペータースは、本作のタンタンを（実存主義者である）「サルトル的なキャラクター」と評し、彼はその行動によってのみ存在し、本を通して単に物語の手段になっていると考察している。同じくエルジェの伝記を書いたPierre Assoulineは、エルジェのソ連に対するイメージが「神曲に描かれた貧困・飢餓・恐怖・抑圧」にあったと述べている。
デヴィッド・レイフィール
デヴィッド・レイフィール（David Rayfiel、1923年9月9日 - 2011年6月22日）はアメリカ合衆国の脚本家。
デヴィッド・レイフィール 人物
ニューヨーク・ブルックリン区出身。シドニー・ポラック監督作品の脚本を多く手がけた事で知られる。
2011年6月22日、87歳で死去。
レソト国立大学
レソト国立大学は、レソトの首都マセル近郊のロマに所在する国立大学。
レソト国立大学 歴史
1945年に設立したピウス12世カトリック学院大学を母体に、レソトはスワジランド、ボツワナと共同で「ボツワナ・レソト･スワジランド大学」を設立していたが、1975年にレソト国立大学として分離した。
さかえビル
さかえビル（英称:SAKAE BUILDING）は、東京都文京区本郷にあるテナントビル。
さかえビル 概要
1934年（昭和9年）、春日通りに面して、薬学博士により薬学研究所と貸事務所を兼ねたビルとして建設された。建物の装飾には、1910年代から1930年代にかけ欧米で流行したアール・デコが取り入れられている。
さかえビル 文化財
さかえビル
1934年（昭和9年）建築：鉄筋コンクリート造地上4階地下1階建、建築面積：105m2。
登録年月日：1998年（平成10年）9月2日、種別：産業3次、登録基準：造形の規範となっているもの。
渋谷ゆり
渋谷 ゆり（しぶや ゆり、1989年10月18日 - ）は、日本のモデル、タレント。
渋谷ゆり 経歴
1989年10月18日、東京都港区に生まれる。青山学院大学卒業。大学生の頃スカウトされ、日本テレビ『恋のから騒ぎ』に出演する。
2012年、事務所フィットワンに所属。『ロンドンハーツ』や、日テレジェニック『アイドルの穴〜日テレジェニックを探せ!〜』などのバラエティ番組出演や、雑誌『ヤングマガジン』『週刊プレイボーイ』など、グラビアアイドルとして人気の最中、2015年突然芸能界を引退し、上海交通大学で留学のために上海へ渡った。中国では映画女優、フィットネスモデルとして活躍し、2020年に日本に帰国。トレーニングジム、フィットネスウェア、プロテインなどをプロデュースしている。
横手健
横手 健（よこて けん、1993年4月27日 - ）は、日本の陸上競技選手、専門は長距離種目。作新学院高等学校・明治大学政治経済学部卒業。富士通陸上競技部所属。
横手健 人物
4年時は主将に就任し、木村慎とともにWエースとして活躍。6月の第99回日本選手権では5000mに出場し自己ベストを更新（13分41秒74）。7位入賞を果たし、学生唯一の入賞者となった。7月のホクレンディスタンスチャレンジ10000mでは27分58秒40を記録し、当時現役学生唯一の10000m27分台に突入した。しかし、その後は右足の膝蓋靭帯のケガの影響から、出雲駅伝・全日本大学駅伝を欠場した。
ラオスにおけるスカウティング
本項では過去および現在のラオスにおけるスカウティングについて述べる。現在ラオスはスカウティングが1975年までは存在していたが、それ以降は存在しない4国の内1つであり、世界スカウト機構によればラオスにおいてスカウティングの活動は確認されていない。
ラオスにおけるスカウティング 概要
1930年代、ボーイスカウトフランス連盟の総長であったアンドレ・ルフェーブル(André Lefèvre)は指導者実習所を開設し、フランス領インドシナ中から集まった60名のスカウト指導者を育成した。1937年の暮れ、フランスのスカウト運動からRaymond Schlemmerが派遣され、カンボジア・ラオス・ベトナムの3地域のスカウト組織としてインドシナ連邦スカウト連盟(Fédération Indochinoise des Associations du Scoutisme, FIAS,  Indochinese Federation of Scouting Associations)を組織した。
1939年から1945年にかけての政治的状況、とりわけ第二次世界大戦とラオスの独立運動のスカウティングへの影響は甚だしいものであった。フランスによる統治は最終的に日本の仏印進駐により崩壊した。このことはラオスにおけるフランス人スカウティングの終焉、すなわちラオスにおけるスカウティングの消滅を意味した。
ラーオ族によるスカウティングとしては1959年に結成されたスクド・ラーオ (ラーオ語: ສກຸດລາວ) が活動していた。最盛期には2300名のスカウトを擁したが、1975年にパテート・ラーオにより禁止された。
ラオスにおけるスカウティング 概要
ラーオ族による亡命スカウティングは1990年代初頭に、ベトナムやカンボジアの亡命スカウティングとともにロサンゼルスで始められた。
世界スカウト機構のEric Khoo Heng-Phengは「我々は（ラオスとビルマにおいて）もう一度スカウティングを始めることを望んでいる。すでに私たちはカンボジアにスカウティングを導入したように、またベトナムのように、カンボジアはスカウティングの再開に最も近い位置にあります。我々はASEAN各国のスカウト組織と協働しています。私たちの願いは、中国を含むすべての国を（世界スカウト機構のアジア太平洋地域に）登録することなのです」と述べている。
スカウトのモットー"Be Prepared"はラーオ語でຕຣຽມພຣ້ອມ (Triam Phrom /tliaːm˨ pʰlɔːm˦˩/)、フランス語でSois Prêtである。
タンタン アメリカへ
『タンタン アメリカへ』（フランス語: Tintin en Amérique）は、ベルギーの漫画家エルジェによる漫画（バンド・デシネ）、タンタンの冒険シリーズの3作目である。ベルギーの保守紙『20世紀新聞』 （Le Vingtième Siècle）の子供向け付録誌『20世紀子ども新聞』（Le Petit Vingtième）にて1931年9月から1932年10月まで毎週連載されていた。当初はモノクロであったが、1946年に著者本人によってカラー化された。ベルギー人の少年記者タンタンを主人公とし、愛犬スノーウィと共にアメリカ合衆国に派遣され、同地のアル・カポネといった実在の犯罪者の陰謀に巻き込まれたり、アメリカの極端な資本主義やアメリカ先住民（インディアン）の扱いを批判する物語が展開される。
タンタン アメリカへ
最初にタンタンの企画が持ち上がった時から、アメリカ先住民に憧れを抱いていたエルジェは、アメリカを舞台とすることを切望していた。これまで作品は、新聞社の経営者であるノルベール・ヴァレーズの指示の下でテーマと舞台が決められていたが、本作で初めてエルジェ自身が舞台を設定できた。アメリカ政府に対してアメリカ先住民の扱いの改善を促すという目的もあったが、カトリック的な保守主義者であるヴァレーズの意向である、過度な資本主義や物質主義を批判するといったテーマも含まれていた。また、前作『タンタンのコンゴ探険』で見られたように、先住民を騙されやすい素朴な人種として描く、人種差別的な描写もまま見られた。
本作は前作『タンタンのコンゴ探険』に続いて商業的な成功を収め、完結後にすぐにÉditions du Petit Vingtième社から書籍として出版された。1945年にはリーニュクレールの技法を用いたカラー版が出版され、その際にいくつか改変が加えられている。1991年にはカナダのアニメーション製作会社のネルバナとフランスのEllipseによるテレビアニメシリーズの中で、本作が映像化されている。
日本語版は、2004年にカラー版を底本にして福音館書店より出版された（川口恵子訳）。
タンタン アメリカへ あらすじ
『20世紀子ども新聞』の報道記者であるベルギー人少年タンタンは、アメリカ合衆国を取材するため、愛犬のスノーウィと共に現地へ派遣される。発展した都市であるシカゴに到着したタンタンであったが、タクシー運転手に誘拐されかけるなどのトラブルに見舞われる。やがてタンタンは、コンゴにおいてアメリカン・マフィアの大物アル・カポネの陰謀を潰したことから彼の恨みを買い、懸賞金をかけられていたことを知る。こうしてタンタンは、再度カポネとの対決を迫られ、敵対ギャングのボビー・スマイルズとの戦い、その中で郊外で迫害を受けるアメリカ先住民たちとも出会う。
タンタン アメリカへ 歴史
作者のエルジェ（本名：ジョルジュ・レミ）は、故郷ブリュッセルにあったローマ・カトリック系の保守紙『20世紀新聞』（Le Vingtième Siècle）で働いており、同紙の子供向け付録誌『20世紀子ども新聞』（Le Petit Vingtième）の編集とイラストレーターを兼ねていた。
同紙は教会のアベで、親ファシストでもあったノルベール・ヴァレーズが経営と編集長を務めており、「教義と情報のためのカトリック新聞」を標榜し、彼の親ファシスト的な論調はそのまま紙面にも反映されていた 。
ハリー・トンプソンによれば、当時のベルギーにおいて、こうした政治思想は一般的なものであり、エルジェの周囲には「愛国心、カトリック、厳しい道徳、規律、純真」を主とする保守思想が浸透していた。
1929年、エルジェの代表作となる、架空のベルギー人の少年記者・タンタンの活躍を描く『タンタンの冒険』の連載が始まった。シリーズはヴァレーズによってテーマと舞台が決められていた。第1作『タンタン ソビエトへ』は舞台をソビエト連邦とし、反共産主義がテーマであった。第2作『タンタンのコンゴ探険』は舞台をベルギー領コンゴとして植民地主義の振興が目的であった。
タンタン アメリカへ 歴史
3作目となる本作はアメリカ合衆国が舞台と決まった。そもそも第1作目の段階で、アメリカ先住民に憧れを持つエルジェは、アメリカを舞台とした作品を描きたいと構想していたが、今まではヴァレーズに却下されていたという経緯があった。
ヴァレーズを含めた、当時のベルギーの保守主義者にとってアメリカはソ連と同じくらいに非常に批判的な国であった 。
程度の差はあれ、エルジェ自身もアメリカの資本主義、消費主義、機械化は、伝統的なベルギー社会への脅威と認識していた。
よってヴァレーズは、アメリカの資本主義を糾弾する物語とすることをエルジェに要求したが、一方で、エルジェが望んだアメリカ先住民の描写にはほとんど興味を示さなかった。
この結果、タンタンとアメリカ先住民の出会いは物語全体のわずか6分の1程度のものであった。
エルジェは、西部劇を通して広く浸透していた「残酷な野蛮人」というステレオタイプな印象を払拭することを望み、その先住民に対する描写は広く同情的なものであったが、一方で前作『タンタンのコンゴ探険』で描いたコンゴ人のように、騙されやすい素朴な人種としても描いていた。
タンタン アメリカへ 歴史
前2作の舞台となったソビエト連邦やコンゴについてエルジェはよく知らずに描いたが、本作のアメリカについてはかなり事前調査を行おうとしたように思われる。
アメリカ先住民について詳しく知るため、エルジェは1928年の書籍『Mœurs et histoire des Indiens Peaux-Rouges』を読み、またブリュッセル民族学博物館を訪問した。
その結果、エルジェが描いたアメリカ先住民の描写は「基本的に正確」なものであった。
ウォーボンネットが描かれていたことで、時にエルジェがステレオタイプのインディアンを描いたと指摘されることがあるが、実際に彼がモデルにしたブラックフット族は、ウォーボンネットを着用する文化があった。
シカゴや、同地のギャングについてはジョルジュ・デュアメルが1930年に出版した『未来生活情景』を参考にした。1929年のウォール街大暴落を背景に書かれたこの著作は、消費主義や近代主義に対する強い批判が含まれ、ヨーロッパの保守主義者の観点から機械化や均一化が進むアメリカを批判するというものであった。これはヴァレーズとエルジェが抱いていたアメリカへの批判的視点を補強するものであった。食肉工場の場面など、デュアメルの描写から多く引用されている。
タンタン アメリカへ 歴史
エルジェは過激派雑誌『Le Crapouillot』の1930年10月の特別版にも影響を受けている。この号はアメリカ特集として様々な写真が掲載されており、これがエルジェのアメリカ描写に参照されている。
そして高層ビル群の写真を、シカゴ描写の基本に置き、また石油が発見されたことでアメリカ先住民が土地から追い出されたという説明を採用した。
本作は1931年9月3日から1932年10月20日まで『20世紀子ども新聞』誌上で連載された。当初のタイトルは『Les Aventures de Tintin, reporter, à Chicago』（記者タンタンの冒険 シカゴへ）であった。地名がアメリカではなくシカゴであったのは、当時、世界的に有名であった国際都市シカゴを通して、アメリカの資本主義や犯罪への批判に焦点を当てたかったというヴァレーズの意向が反映されたものであった。
その後、物語の舞台がシカゴの西に移ると、エルジェはタイトルを『Les Aventures de Tintin, reporter, en Amérique』（記者タンタンの冒険 アメリカへ）に改題した。
本作におけるスノーウィの活躍は減り、タンタンとスノーウィが会話で意思疎通するのは本作が最後となった。
タンタン アメリカへ 歴史
完結後は前2作と同様に、役者が演じるタンタンがブリュッセルに帰還したという宣伝イベントを開き、これも人気を博した。
1932年には過去2作と同様にÉditions du Petit Vingtième（20世紀子供出版）が1冊の書籍にまとめて、刊行した。これはエルジェのもう1つの代表作『クックとプッケ』の第1巻と同時発売であった。
1934年に、次作『ファラオの葉巻』より書籍版の出版を担うようになったカステルマン社より、第2版が出版された。
また、1936年にはカステルマンがカラーページを加えたバージョンの出版を打診し、エルジェはこれに応じたが、表紙をカーチェイスシーンにする依頼は拒否した。
1940年代から1950年代にかけてエルジェの人気が高まると、エルジェはスタジオのチームと共に、今までのモノクロ版をカラーにリニューアルする作業に着手した。この作業ではエルジェが開発したリーニュクレールの技法が用いられた。本作は1945年にカラー化の作業が始まり、1946年にカステルマンより出版された。
タンタン アメリカへ 歴史
他の作品のカラー化でも見られたように、本作でもカラー化に合わせて様々な変更がなされた。例えば政府によるアメリカ先住民に対する悪辣な扱いに関する解説のいくつかはトーンダウンしている。先住民の部族名も変更され、アル・カポネの描写も、リメイク版当時には彼が弱体化していたことで傷だらけの顔にしている。
スノーウィを食べようとした中国人のチンピラは削除され、ベルギーへの言及も除去されるなど、より国際的な作品に変えられた。
カステルマン社は、1973年に、エルジェ全集の第1部として『タンタン ソビエトへ』や『タンタンのコンゴ探険』とともに、オリジナルのモノクロ版を出版した。その後、さらに1983年にオリジナル版の複製版を出版している。
日本語版は、カラー版を底本に、2004年に川口恵子訳として福音館書店から出版された。福音館版は順番が原作と異なっており、本作はシリーズ20作目という扱いであった。
アメリカにおいて本作の翻訳版を出版するにあたって、先住民が住処から追いやられるシーンについて懸念を伝えたが、エルジェはシーンの削除については拒絶した。
1973年にアメリカで出版された版では、子どもたちの人種統合を促進を避けたいという理由で、エルジェは黒人を削除し、白人やヒスパニック系に置き換えた。
タンタン アメリカへ 翻案
1991年から1992年に掛けて放映されたカナダのアニメーション製作会社のネルバナとフランスのEllipseによる『タンタンの冒険』（Les Aventures de Tintin）において映像化された。本作は最終エピソードとして制作されたが、最も改変され、ほぼ新しい物語と言っても差し支えないものになっていた。アメリカ先住民とのエピソードはなくなり、ギャングとの戦いが主になっている。また、最後についても単純にヨーロッパに帰還して終わりではなく、新たな事件（冒険）を予期させる電話で終わる。
タンタンのコンゴ探険
『タンタンのコンゴ探険』（フランス語: Tintin au Congo）は、ベルギーの漫画家エルジェによる漫画（バンド・デシネ）、タンタンの冒険シリーズの2作目である。ベルギーの保守紙『20世紀新聞』 （Le Vingtième Siècle）の子供向け付録誌『20世紀子ども新聞』（Le Petit Vingtième）にて1930年6月から1931年6月まで毎週連載されていた。当初はモノクロであったが、1946年に著者本人によってカラー化された。ベルギー人の少年記者タンタンを主人公とし、愛犬スノーウィと共にベルギーの植民地であるコンゴ（ベルギー領コンゴ）に派遣され、現地人との出会いや、ダイアモンド利権を巡る白人密航者の陰謀に関わる。
タンタンのコンゴ探険
前作『タンタン ソビエトへ』が読者に好評であったことから、その続編として企画され、前作完結後の翌月には本作の連載が開始された。舞台やテーマは前作と同じく、新聞社の経営者であるノルベール・ヴァレーズの指示の下、当時のベルギーの植民地であったアフリカのコンゴに決まり、保守主義者である彼の意向に沿うような植民地主義を肯定するような内容になっている。こうした描写やテーマは当時は初期作品の中でも特に人気を博したが、20世紀後半になると、コンゴ人に対する人種差別や大型動物のハンティングを美化するような内容に批判が見られるようになっていた。ベルギー、スウェーデン、イギリス、アメリカと、本作を発禁処分としたり、未成年者への閲覧制限を課す国も出てきた。本作に対する批評家意見は大半が否定的であり、前作『ソビエトへ』よりはまだ良かったが、エルジェの作品の中で最低なものの1作とも評される。
日本語版は、2007年に福音館書店より出版された（川口恵子訳）。
タンタンのコンゴ探険 あらすじ
『20世紀子ども新聞』の報道記者であるベルギー人少年タンタンは、ベルギー領コンゴを取材するため、愛犬のスノーウィと共に現地へ派遣される。本国人のタンタンは現地で歓迎をもって迎えられ、地元の少年ココを雇って取材旅行を開始する。一方、タンタンがコンゴにやってくる際に乗っていたフェリーには謎の密航者も潜んでおり、タンタンは何度も彼に命を狙われる。さらには、タンタンをよく思わない地元民の呪術師ムガンガの妨害も受ける。
タンタンのコンゴ探険 歴史
作者のエルジェ（本名：ジョルジュ・レミ）は、故郷ブリュッセルにあったローマ・カトリック系の保守紙『20世紀新聞』（Le Vingtième Siècle）で働いており、同紙の子供向け付録誌『20世紀子ども新聞』（Le Petit Vingtième）の編集とイラストレーターを兼ねていた。
同紙は教会のアベで、親ファシストでもあったノルベール・ヴァレーズが経営と編集長を務めており、「教義と情報のためのカトリック新聞」を標榜し、彼の親ファシスト的な論調はそのまま紙面にも反映されていた 。
ハリー・トンプソンによれば、当時のベルギーにおいて、こうした政治思想は一般的なものであり、エルジェの周囲には「愛国心、カトリック、厳しい道徳、規律、純真」を主とする保守思想が浸透していた。
タンタンのコンゴ探険 歴史
1929年、エルジェの代表作となる、架空のベルギー人の少年記者・タンタンの活躍を描く『タンタンの冒険』の連載が始まった。第1作目『タンタン ソビエトへ』は、1929年1月10日から1930年5月8日まで毎週連載されて大成功を収め、すぐに続編の企画が立ち上がった。エルジェは今度はアメリカを舞台としたいと考えていたが、ヴァレーズは当時ベルギーの植民地であったコンゴ（ベルギー領コンゴ）を舞台とするよう指示した。
ベルギーの子どもたちは学校でコンゴについて習っていたが、ヴァレーズは読者に植民地経営や宣教活動への熱意を持ってほしいと狙っていた。
特に1928年の、ベルギー王アルベール1世とエリザベート王妃のコンゴ訪問の記憶もまだ新しい時期であり、ベルギーの植民地行政のさらなる振興が必要だとヴァレーズは考えていた。
そして読者の中から、コンゴで働くことを希望する者が出てくることを期待した。
タンタンのコンゴ探険 歴史
前作『タンタン ソビエトへ』において、ほぼ単一の情報源に頼っていたように、本作でも限定的な情報源を元にコンゴや、その人々を描いていた。それは主として宣教師が書いた文献を中心に物語は構築されており、おそらく唯一、オリジナルであったのはダイヤモンドの密輸業者くらいだったと思われる。
他にエルジェはベルギーの王立中央アフリカ博物館を訪れ、コンゴの民俗学的な収蔵品を取材した。
また、ハンティングのシーンは、アンドレ・モーロワの小説『ブランブル大佐の沈黙』から借用し、動物の絵はバンジャマン・ラビエ の版画が基になっていた。
また、植民地に行ったことがある同僚たちから同地の話を聞いたりもしたが、エルジェは彼らの話に嫌気を差していたようであり、後に「植民地人たちは、自分の功績を自慢気に話してくるから私は好きではなかった。だけど、黒人を大きな子供と見ることをやめることもできなかったんだ」と語っている。
タンタンのコンゴ探険 歴史
本作は1930年6月5日から1931年6月11日まで『20世紀子ども新聞』誌上で『Tintin au Congo（コンゴのタンタン）』の題で連載された。前作と同様に、フランスのカトリック新聞『Cœurs Vaillants』でも連載された。作品はモノクロであり、エルジェに詳しいマイケル・ファーによれば、前作『ソビエトへ』と同じく、毎週ごとに即興で描かれたものであり、ほぼ相互に無関係な出来事で構成されていた。そして前作と同様に読者から人気を博すとヴァレーズは、前作と似たような宣伝攻勢を仕掛けた。タンタンに扮したドンカーという子役に植民地の衣装を着させて、10名のアフリカ人と動物園から借りた様々な異国の動物を伴ってブリュッセルとリエージュでイベントを開いた。地元百貨店との共同企画であり、ブリュッセルでは5000人の観客を集めた。
1931年に前作と同様にÉditions du Petit Vingtième（20世紀子供出版）が1冊の書籍にまとめて、刊行した。
シリーズの成功によってヴァレーズは、エルジェとの雇用契約を見直し、彼に高給を与え、自宅で仕事を行う権利を与えた。
タンタンのコンゴ探険 歴史
1937年、シリーズ第4作『ファラオの葉巻』より書籍版の出版を担うようになったカステルマン社より、第2版が出版された。
その後、1944年までに第7版まで再版が行われ、これはシリーズの初期7作をそれぞれ上回る売上を誇った。
1940年代から1950年代にかけてエルジェの人気が高まると、エルジェはスタジオのチームと共に、今までのモノクロ版をカラーにリニューアルする作業に着手した。この作業ではエルジェが開発したリーニュクレールの技法が用いられた。本作は1946年にカラー化がなされ、カステルマンより出版された。
カラーリメイクにあたっては、カステルマンの提案に従って標準62ページに編纂し直されており、オリジナルの110ページから削減されている。物語自体にもいくつか変更が加えられ、ベルギーと植民地支配への言及の多くをカットした。
例えば、タンタンがコンゴの小学生に地理を教えるシーンにおいて、オリジナル版では「親愛なる友人たち。今日は君たちの国について教えよう、ベルギーだ！」と述べていたのに対し、このリメイク版では単に算数の授業になっていた。
また、タンタンを襲わせるヒョウの飼い主ジミー・マクダフは、オリジナル版ではアメリカ大サーカスの黒人支配人であったが、リメイク版ではヨーロッパ最大の、動物園向けの白人ブローカーに変更されている。
また、本来は後の『ファラオの葉巻』（1934年）で初登場したまぬけな刑事コンビ・デュポンとデュボンをカメオ出演させてもいる。同じコマでは、本作の着色作業を手伝ったエドガー・P・ジャコブも描き加えられている。
1975年に北欧の出版社から翻訳版が出版されるにあたって、エルジェに56ページ目にあった生きたサイに穴を空け、ダイナマイトを詰めて爆破するシーンを変更して欲しいという依頼があった。エルジェ自身も、こうした大型動物のハンティングシーンに後悔があったため、これを引き受けた。変更後は、サイがタンタンの銃を誤って倒したために暴発するも、無傷でそのまま逃げ出す、というものになった。
長年、世界中の出版社から刊行されていたにもかかわらず、イギリスでは人種差別的な内容を理由として、長らく出版自体がなされていなかった。1980年代後期に、当時のエルジェ・スタジオのイギリスにおけるエージェントであったニック・ロドウェルが、英語版を出版する意向を発表し、また1946年カラー版よりも、1931年のモノクロ版の方が論争が少ないだろうという考えが示された。
こうして、英語版は1931年の初版発行から60年経った1991年に、シリーズの最終作としてモノクロ版が発行された。
カラー版の翻訳版は、2005年になってエグモント社から出版された。
日本語版は、カラー版を底本に、2007年に川口恵子訳として福音館書店から出版された。福音館版は順番が原作と異なっており、本作はシリーズ22作目という扱いであった。
タンタンのコンゴ探険 書評と分析
エルジェの伝記を書いたPierre Assoulineは、エルジェの絵は自発性を失わず、初期のものを通して、よりはっきりしていったと考察している。
また、物語が無難に始まり、物語全体を通してタンタンがボーイスカウトとして描かれているとし、こうした描写が、エルジェが持っていたヴァレーズへの「道徳的負債」を反映していると述べている。
同じく伝記を書いたブノワ・ペータースは、本作には「華やかさがなく」、「驚くほど煩わしい」モノローグがあると評しつつも、前作よりは「多少洗練された」と述べている。
プロットは「極めて単純」であり、タンタンのキャラクター造形が、おもちゃの動物やメタル・フィギュリン（金属製の小さな人形）で世界を操る子供のようだったとしている。
マイケル・ファーは前作と異なり、終盤にアメリカのダイヤモンド密輸組織が登場するところを、プロットらしきものが見られると評している。
Philippe Goddinは前作よりも「エキサイティング」であったと評し、コンゴの先住民の描写も、それを茶化したようなものではなく、過去のヨーロッパの軍隊をパロディにしたものと評している。
一方でハリー・トンプソンは、前作よりもほとんど後退しているとし、プロットもキャラクターもなく、「タンタンの本の中で最も幼稚」だと論じている。
タンタンのコンゴ探険 書評と分析
フィナンシャル・タイムズのサイモン・クーパーは、本作を『タンタン ソビエトへ』と同じく、シリーズ・ワースト作品と評し、「絵が下手」で「ほぼプロットがない」と批判している。
1946年のカラー版については、ファーはオリジナル版よりも劣化したと評している。「活気」と「雰囲気」が失われ、コンゴの新しい風景も説得力に欠けており、「乾燥した埃っぽい現実的な広がり」よりも、ヨーロッパの動物園のようであると評している。
逆にペータースは、カラー版の方を肯定的に評し、エルジェのデッサン力向上による、「美的な改善」と「構成の明確化」が見て取れ、「より生き生きとして、流れるような」セリフ回しの向上があると述べている。
ピーケー・ハンダー
ピーケー・クリスティアン・ハンダー（Per Kristian Hunder、1989年4月28日 - ）は、ノルウェー・リレハンメル出身のフリースキーヤー。エックスゲームズのビッグエアー種目で1つの銅メダルを獲得。ソチオリンピックにノルウェー代表として出場。スロープスタイル種目で17位。
ピーケー・ハンダー 戦歴
2014年AFPランキングではビッグエアー部門で3位。
エスワティニ大学
エスワティニ大学（エスワティニだいがく、英語: University of Eswatini、UNESWA）はエスワティニのクヮルセニに所在する国立大学。
エスワティニ大学 歴史
本来、エスワティニ、レソト、ボツワナは共同で「ボツワナ・レソト･スワジランド大学」を設立していたが、レソトが1975年10月20日にレソト国立大学として分離・脱退し、「ボツワナ及びスワジランド大学」として新設。1982年6月にボツワナ大学と分離してスワジランド大学となった。2018年4月の国名の変更に伴い、現在の大学名に改称された。
エスワティニ大学 キャンパス
商学部、人文学部、社会科学部、教育学部、理工学部がある。
かつてのスワジランド農業大学センター(Swaziland Agricultural College and University Centre、SACUC)所在地で、現在は農学部がある。
エスワティニの首都ムババーネのキャンパス。かつてはスワジランド健康科学大学の所在地。現在は健康科学部があり、看護学校、助産プログラム、環境学プログラムも併設している。
プラチナエンド
『プラチナエンド』 (Platinum End) は、大場つぐみ（原作）、小畑健（漫画）による漫画作品。『ジャンプスクエア』（集英社）にて2015年12月号から2021年2月号まで連載された。大場と小畑のタッグによる作品としては『DEATH NOTE』『バクマン。』に続く第3作となる。2020年12月時点で単行本の世界累計発行部数は450万部を突破している。テレビアニメが2021年10月から2022年3月まで放送された。
プラチナエンド 作風
本作では人と天使の話であり、天使の輪も登場するがゴシック風の細かい装飾の入った輪ではなく、シンプルで幾何学的なモチーフが取り入れられている。また、『DEATH NOTE』や『バクマン。』が週刊誌連載であったのに対し、本作は月刊誌連載であり1号での掲載ページ数の増加と刊行ペースの関係から、1話の読み応え、次号への「引き」への工夫を施している。
『ジャンプスクエア』副編集長で担当編集の吉田幸司によると、大場と小畑タッグの前作である『バクマン。』の終盤に劇中劇（『バクマン。』の世界観で登場する漫画）として天使や翼といったキーワードを持つ作品があったことから、この時より大場の中に本作のアイデアがあったのではないかと推測している。また『DEATH NOTE』が「悪」や「死」をテーマとしていたのに対し、吉田は本作のテーマが「幸せ」になると予測している。
プラチナエンド あらすじ
家族を事故によって亡くした架橋明日は叔母一家に引き取られたが、一家全員からの凄惨な児童虐待によって生きる気力を失くし、中学卒業の日にマンションの屋上から飛び降り自殺を図る。しかし、地面に激突する寸前に天使のナッセによって命を救われた明日は、家族の事故が叔母夫婦に仕組まれた物だということを聞かされ、天使の翼と矢を授けられた。天使の力を得た後、親戚による呪縛から解放され生きる気力を取り戻した明日に、ナッセは「同様の力を与えられた人間は他に12人居り、その中から神となる候補を999日の期限以内に選ぶ」と告げる。
プラチナエンド あらすじ
そんな中、一人の神候補がヒーロー「メトロポリマン」に扮し大衆の前に現れる。人助けをして己の存在を誇示するメトロポリマンは、「12人の敵を倒す」つまり、自分以外の神候補を皆殺しにして自分が神になることを宣言し、天使の力を使って神候補の殺害や犯罪者の粛清をしていく。危険な思想を持つ彼に警戒心を抱きながらも日常生活を送ろうとする明日だったが、同じく神候補になっていた同級生・花籠咲に赤の矢を刺されてしまう。幸いにも彼女に好意を抱いていたために対立には至らず、翼を持たない彼女を守るべく協力関係を結ぶ明日だったが、後日メトロポリマンにおびき出された3人の神候補が殺害される場面に出くわす。さらに警戒心を強める2人だったが、同じ思想を持つ神候補・六階堂七斗とも協力関係を結び、メトロポリマンに立ち向かうことを決める。
他の神候補をさらに減らそうとするメトロポリマンこと生流奏は、犯罪者を利用した囮作戦やテロまがいの破壊工作を敢行するようになり、六階堂の協力で装備を整えた明日は本格的に彼と相対することになる。この遭遇により手傷を負った奏は明日たちを本気で排除することを決断、自分に心酔する神候補の一人・底谷一を使って六階堂の家族を拉致し明日たちをおびき出す。奏が翼を分け与えた部下たち、新たに翼を得た咲と赤の矢で寝返った一を交えた戦いの末、一は明日を守って散り、奏は六階堂に射殺され、その六階堂も病に冒された身体が限界を迎え、3人の神候補が脱落する。
プラチナエンド 登場人物
声の項はテレビアニメ版の声優。
架橋 明日（かけはし みらい）
声 - 入野自由、坂本真綾（幼少期）
本作の主人公。ささやかな「普通の幸せ」を望む少年。両親と弟の死後、叔母一家に引き取られるも、一家全員に凄惨な児童虐待を受け続け、学校でもいじめを受けるなど、劣悪な生活を送り続けていた。そんな人生に嫌気がさし、中学卒業直後に飛び降り自殺を図るが、ナッセによって「神候補」に選ばれたことで生きる希望を取り戻し、望む形ではなかったものの親戚との決別を果たす。
高校に進学してからは、同じく神候補になっていた咲と両想いになりながらも、神候補としての立場とそれを巡る周囲に翻弄される日々を送る。
両親の教えから「幸せになるために生きる」ことを第一としており、そのため他人を傷つけることを嫌い、相手が敵であっても「白の矢」の使用を忌避している。
ナッセ
声 - 小倉唯
明日に憑いている「純粋無垢」の特級天使。少女のような容姿をしている。神選びの前から明日の様子を見ており、彼を神にすることよりも彼自身の願いである「幸せになること」を望む。常に笑顔で天真爛漫だが、感覚や常識は人間のそれと乖離しており、明日のためになるなら他人の命を奪うことも厭わない言動を取る。
花籠 咲（はなかご さき）
声 - M・A・O
本作のヒロイン。明日が想いを寄せる少女で神候補の一人。持つ力は赤の矢で、後に自分用の翼を得る。
プラチナエンド 登場人物
明日とは小学生の頃から家族ぐるみの付き合いがあったが、彼が学校でいじめを受けるようになってからは周囲に迎合する形で彼のいじめに加わってしまい、その後ろめたさから長年良心の呵責に苦しんでいた。中学の卒業式の後に謝罪を決意するものの、彼の飛び降り自殺の場面を目撃してしまい、失意のうちに入水自殺を図ったことでルベルに神候補として選ばれた。
プラチナエンド 登場人物
その後、明日が生存し叔母一家から解放されたことに安堵するも、彼への罪悪感は未だ残り、神候補として協力するようになり非力な自分を必死で守ろうとする明日の姿に胸を痛めていた。メトロポリマンとの戦いを経て彼が傷つくことに耐えられなくなり自分の罪を告白し死を願うが、明日の荒療治により「生きたい」という本心を吐露し、真の意味で生きる希望を取り戻した。
ルベル
声 - 花江夏樹
咲に憑いている2級天使。明日を利用して咲を神にし、成り上がろうと目論む自称「悪知恵の天使」。飄々と振舞っているが、これは建前であり、咲が六階堂から渡された戦闘用のスーツを着た際にコスプレのような感じになり周囲が可愛いと褒めた中で自分だけは「趣味か！？」と呆れるなど、むしろ常識的な感性を持っている。
咲に翼を与えるためバレの称号であった「知識の天使」となるべく学習を始めるが上手くいかず、メトロポリマンとの決戦開始直前に己の不甲斐なさに苦悩するが、それにより天使では初めて涙を流したことで「人間の気持ちを理解できるようになった」と神に評価され「感情の天使」として1級天使に昇格を果たす。
ロドリゲス 頓間（ロドリゲス とんま）
声 - 杉田智和
38歳のお笑いタレント。本名は頓間諒介。
プラチナエンド 登場人物
ルタから赤の矢を受け取ると、それを利用して女性タレントを次々と意のままに操りハーレムを作り上げ快楽を貪る。しかし、複数の女性との交際宣言をテレビ番組の芸能ニュースで、なおかつルタを憑かせたまま堂々と行ったことにより、知らないうちに他の神候補たちに対し自らも神候補であると周知してしまう。その結果、テレビ局の駐車場に停めた車の中でアイドルたちと乱交している最中にメトロポリマンに扮した奏の襲撃を受け、状況を把握する間もないまま白の矢によって死亡。神候補の中で最初の脱落者となる。
ルタ
声 - 子安武人
頓間に憑いていた2級天使。神選びについては「低級の自分が成り上がることなど不可能」と最初から諦めており、早々に解放されたいがために頓間を選んだ。結果目論見通りになったが、頓間を殺した奏に対しては興味を抱いていた。
田淵 三郎（たぶち さぶろう）、畠山 省吾（はたけやま しょうご）
声 - 吉野裕行（田淵）、平川大輔（畠山）
浪人生の2人組。同じ予備校に通い難関大学を目指す仲間だったが、田淵は一浪、畠山は三浪の末に受験に失敗する。他の生き方に希望を見いだせず、2人で自殺しようと考えていたところを神候補に選ばれた。難関大学を目指していただけあって豊富な知識を持ち、翼と矢の性能についてもある程度習熟している。
プラチナエンド 登場人物
「どちらかが神になり相棒を幸せにする」という決意のもと神を目指していたが、その障害となるメトロポリマン（奏）を危険視し、彼の呼びかけに対し別カラーのメトロスーツを入手・着用して神保球場に現れるが、二重に仕掛けられた罠に嵌められ2人とも白の矢により死亡する。
エグラ、エマカ
エグラは田淵に、エマカは畠山に憑いていた1級天使。2人の死後、奏の要求に仕方なく従い、翼と矢を引き渡した。
中矢間 知代（なかやま ちよ）
声 - 杉浦しおり
小学生。学校でいじめに遭っていたことから人生に絶望しており、神候補となって翼を得た。
メトロポリマンの呼びかけにより球場へ赴き、彼に反抗する田渕と畠山に恭順の意を示すも、隙を突いた奏に赤の矢を刺されてしまう。最終的に用済みとされ、白の矢で死亡。
ジャミ
声 - 芳野由奈
知代に憑いていた2級天使。目を閉じた少年の姿をしている。知代とは信頼関係があったらしく、彼女が奏に殺されそうになった際には他の神候補に助けを求めていた。
六階堂 七斗（むかいどう ななと）
声 - 森川智之
プラチナエンド 登場人物
アパレル関係の仕事をしているサラリーマン。一人称は「自分」。既婚者で妊娠中の妻と子供がいる。末期癌に侵され、生きる望みを断たれたことから神候補に選ばれた。しかし、神選びの期限までの延命が困難であったために挫折し、神に相応しくない振る舞いをするメトロポリマン以外の神候補を探し人柄を見定め、共闘してメトロポリマンを倒すべく行動していた。
メトロポリマンが3人を殺害した日の夜、神保球場での振る舞いから神候補と特定した明日と咲に接触、協力関係を結ぶ。自分の伝手で明日と咲に正体偽装用のスーツを提供しており、自身は自衛隊から拝借したプロテクターと銃火器を扱う。家族の幸福を願い戦った末にメトロポリマンこと奏を殺害するが、投薬治療で無理やり延命していた身体が限界を迎え、運び込まれた病院にて息を引き取った。翼と矢は生前の約束通り、咲が譲り受けた。
バレ
声 - 茅野愛衣
六階堂に憑いている1級天使。左目にモノクルを付けている。「知識の天使」の異名を持ち、天使や神、その歴史から天界のあらゆる知識まで身につけている。元は特級天使だったが、知識をひけらかし特級から1級に降格している。
病床に臥せっていた六階堂を神候補に選び、神選びに関する知識を授けた。ルベルに昇格するための方法を教える。
生流 奏（うりゅう かなで）
声 - 石川界人
プラチナエンド 登場人物
エリート校「上層学園」理事長の孫で、同校に通っている少年。裕福な家系に育ち眉目秀麗だが、その出自ゆえに他人を見下している。
かつて自分の過ちで妹を見殺しにしてしまい、それを悔いて自殺しようとしたところを「神になれば妹を天使として蘇らせることができる」とメイザに吹き込まれ神候補になり「自分以外の神候補を皆殺しにして神候補になる」という野望を抱く。
元々自分と妹以外の命を軽んじていたため殺人に対する忌避感は皆無で、神候補であろうと無関係な人間だろうと命が奪われることに良心の呵責はなく、邪魔になるならば白の矢や爆弾による殺人も平気で行う。
神候補になった当初は昔の特撮ヒーロー「メトロポリマン」に扮して悪人を倒す覆面ヒーローとして活動し、世間に自分の存在をアピールすると同時に他の神候補を牽制する。手始めに頓間を殺害するが、1か月経っても動こうとしない他の候補たちに業を煮やし、衆人環視の前での話し合いを提案して動くように仕向け、神保球場にて罠にかかった3人を排除する。さらに、美々々をはじめとした危険人物を手駒にして義憤に駆られた他の神候補をおびき出すなど狡猾な策を用いるが、最後は六階堂に射殺され、それまで収集していた力は事前に赤の矢を刺していた向に渡った。
メイザ
声 - 井上喜久子
奏に憑いている特級天使。
「欲望の天使」と呼ばれ、手段は不明だが無級から特級に昇格している。
プラチナエンド 登場人物
底谷 一（そこたに はじめ）
声 - 前野智昭
貧困層で生まれ育った青年。
非常に貧乏な家に醜い容姿で生まれ、周囲からの中傷にさらされながら高架下に建てられたプレハブ小屋に母親と暮らしていた。しかし、高校在学中に突然母親が首を吊ってしまったことで絶望し、自身も後追い自殺を試みたところをバルタに選ばれ神候補になった。当初は与えられた力に困惑していたが、世間でヒーローとして活躍するメトロポリマン（奏）が自分と同じ神候補であることを知り、彼を英雄視するようになる。それからは彼のようになりたいと考え、赤の矢で医師たちを魅了して美容整形を繰り返し、それと並行して体を鍛え美男子へと変貌を遂げた。ただし、それまで他人と関わる機会が極端に少なかったためコミュニケーション能力や感情表現に難がある（言葉を発すると吃音になり、無理に笑顔を作ろうとすると表情が歪む）。神選びにおいては、直接の攻撃手段がないため業物の日本刀を武器として扱う。
プラチナエンド 登場人物
整形の過程で偶然奏がメトロポリマンであることを知ると、コンタクトをとって自ら下僕になることを志願する。忠誠の証として他の神候補の身柄を要求され、赤の矢を用いた調査の末に六階堂に行きつき自宅を襲撃、妻子を拉致して誘き出す。
バルタ
声 - 緑川光
一に憑いている1級天使。あらゆる予感が的中する「勘の天使」。善悪への興味はなく、「そうしたほうが面白そうだから」という勘を頼りに行動する。そのためナッセたちと立場上敵対した際にも傍観者に徹し、自発的な一への手助けは一切しなかった。
結糸 向（ゆいと すすむ）
声 - 潘めぐみ
小学生。将来への不安を持ち、孤独で寂しい思いをしているところを、ペネマによって赤の矢と翼を手に入れた。その後、神保球場でメトロポリマンの虐殺を目にしたことで恐怖し、その正体が奏であることを突き止めると不意を打ち赤の矢で下僕に変え、彼の死後に大量の翼と赤の矢、そして白の矢を手にする。
その後、世間に向けて神選びの秘密を明かす。
ペネマ
声 - KENN
向に憑いている1級天使。「遊戯の天使」。
手毬 由理（てまり ゆり）
声 - 大西沙織
広告代理店に勤務していた女性。2度の自殺未遂ののち神候補となる。SNSが趣味で、神候補となってからは贅沢三昧の生活を送っている。
ヤゼリ
声 - 竹内良太
由理に憑いている2級天使。自称「真実の天使」。
プラチナエンド 登場人物
中海 修滋（なかうみ しゅうじ）
声 -山下大輝
中学生。安楽死を肯定する考えを持ち、自らも自殺願望を持つ。神候補となった後は死にたい人間に対して天使の道具を用いて自殺の手助けをしていた。
オガロ
声 -朴璐美
修滋に憑いている1級の天使。「闇の天使」。
米田 我工（よねだ がく）
声 -津田健次郎
ノーベル賞の受賞経験を持つ大学教授。「世界最高峰の頭脳」との異名を持つ。
ムニ
声 -平野文
我工に憑いている特級天使。「破壊の天使」。
神
声 - 屋良有作
地球における神。寿命が近づいたことから、地球人類の中から新たな神を選ぶよう天使たちに言いつける。
明日の家族・叔母一家
プラチナエンド 登場人物
父（声 - 浜田賢二）、母（声 - 中原麻衣）、弟の開良（あきら、声 - 篠原侑）の3人。明日が小学生のときに自家用車の爆発事故で死亡している。実際は遺産と保険金目当てで父方の叔母夫婦（声 - 落合福嗣、小林ゆう）が車に細工をしたことによる殺人であり、さらに叔母一家は保険金目当てで明日を養子縁組し実子を使ってまで日常的に虐待していた。叔母は「赤の矢」で刺された際に犯行を自白した末、ショックを受けた明日が令した「あんたたちが死ねばいい」という言葉に従い首を包丁で掻き切り自殺。叔父については殺人を是としなかった明日の意向で、後日「赤の矢」を刺して架橋家殺害の罪を償わせるため警察に自首となった。これに伴い、残った両親の遺産は明日に移っている。
南河 水清（みなみかわ みずきよ）
声 - 千葉翔也
奏のクラスメイト。
彼の「自分が神になったら何がしたい」という何気ない問いに対し「ブスに死んでもらう」と軽い気持ちで答えたことが、期せずして美々々による凶行を招いてしまう。その後、タワー爆破事件の後で奏が負傷していたことから、彼がメトロポリマンではないかと疑うが、問答の件もあって真相を知ることが怖くなり口をつぐむことにした。
奏の死後は彼女ができ、それなりに幸福を享受していたが、明日の接触を受け成り行きで行動を共にする。
六階堂の家族
妻のあや（声 - 田中理恵）とまだ幼い娘の菜々香（ななか、声 - 羊宮妃那）の2人。さらにあやは第2子を身ごもっている。六階堂は自分がいなくなった後の家族の生活保障のため「赤の矢」を私的利用して資産家から2億円を不正に譲り受けている。
生流 怜愛（うりゅう れあ）
声 - 後本萌葉
奏の妹で故人。兄同様の美しい容姿を持つ。「世界は汚れたもの」という考えを持つ奏の意向で彼が考える「汚いもの」から遠ざけられた生活を送っていたが、あるとき異性からの告白を受け、それを受け入れようとしたことで奏と口論になり、誤って階段に頭を打ちつけてしまう。すぐに治療すれば助かったが、「このまま死ねば美しい状態の怜愛のままだ」と魔が差した奏により見殺しにされ、遺体は腐敗防止措置を施され保存されることになった。
山田 美々々（やまだ みみみ）
声 - 前田佳織里
通称「ミスリン」（劇中のニュース記事では「み³」とも表記されている）。読者モデルとして活動していた美少女だったが、美少女を性行為の果てに殺すことで快感を覚える殺人嗜好者であり、2年前、当時14歳のときに3人の女子中学生を殺害したことで少年院に入れられていた。
神候補を炙り出すための駒として奏に「赤の矢」を刺された上で「赤の矢」と翼を貸与され脱走、彼の命令で「可愛くない女子中学生」に矢を刺して愉しんだ後に殺害し、翼を持つ者でなければ辿り着けない高層タワーの頂部に遺棄することで、犯行にメトロポリマンが関与していることを他の神候補に周知した。結果六階堂をおびき寄せることには成功したが、その時点で用済みだったため遺棄現場に仕掛けられた爆弾の爆発により死亡した。
幕松 竜二（ばくまつ りゅうじ）
声 - ボルケーノ太田
メトロポリマンの部下の1人。
元自衛隊員で大量の銃器を盗んで脱走した。
小日向 冬子（こひなた ふゆこ）
声 - 田澤茉純
メトロポリマンの部下の1人。
製薬会社の研究員。研究成果のためなら他者の犠牲も厭わない。
星 雅矢（ほし まさや）
声 - 土田大
眼鏡をかけた警察官の男性。弓木と共に神候補に協力し、彼らの保護を試みる。
弓木 愛美（ゆみき まなみ）
声 - 石川由依
警察官の女性。上司である星とは恋人同士であり、同棲している。
プラチナエンド 用語解説
天使
外見上は背中や腰から翼を生やし、レース状の模様の意匠と金色の装飾品を身に着けた白い人型をしている。瞳の色は各自の頭上に光る天使の輪と同色。特級・1級・2級と階級が存在しており、稀に昇格や降格も生じる。通常の人間には見えないが、「天使憑き」の人間には他の天使が見える。
選ばれた13人の天使は999日を期限とし新たなる神候補を選ぶことが仕事だが、新たなる神の側近となるよう野望を持つ者もいれば、ルタのように端からやる気のない天使もいる。
特級天使は翼・赤の矢・白の矢を3つとも人間に与えることができる。1級は翼と赤の矢の両方を、2級は翼か赤の矢かどちらか一方を与えることができる。
特級は何かに卓越した天使に与えられる。ナッセの場合は「純真無垢（ピュア）」。
神候補
13人の天使たちが、各自の判断により選んだ「次代の神」の候補である人間。選ばれる条件は共通して「生きる希望を失くした者」かつ「日本在住であること」。
天使から「新たな生きる希望」として翼と矢を与えられており、これが神候補の証となるが、神候補の座を返上することは「生きる希望を再び放棄する」ことになり、その場で死亡する。
プラチナエンド 用語解説
神候補が死んだ場合、与えられていた翼と矢は天使に回収されるが、生前に受け渡しを約束する、回収した天使に要求する、所持者を殺害するなどの手段を経れば他の神候補に所有権が移る。
プラチナエンド 用語解説
翼と矢を余分に持っている場合、他者への譲渡が可能。神候補でない者でも、赤の矢を刺しておけば有効期間の33日間だけ自由に使うことができる。
翼
高速での飛行、移動が行える。発射されることを認識していれば、数メートル以内から発射された銃弾をかわすことも可能な速度を出せる。
天使の矢
射る対象を認識していれば基本的に外れることは無い。例外として矢の飛行速度よりも翼での飛行速度のほうが速いため、翼を持った者が逃げれば当たることはない。
翼同様に通常の人間には見えず、使用者が翼で高速移動を行っている時は使えない。
射程距離は31.6メートル、連続して射つ場合1射目と2射目との間隔に2秒必要。ただし、赤と白を同時に出しておき、別々に放つ場合は0.3秒ほどの間隔で済む。2矢以上を連結させて放つと射程も累加する。
赤の矢
射た人間を33日間魅了させることができる。1人につき1度しか効果はなく、射た人間が死亡した場合は効果も消える。他の神候補の矢が刺さっている場合、先に刺さっているほうが優先され弾かれる。
相手が強い悔悟の念を抱くような行動をしていた場合（射られる前には悔悟する気持ちが微塵もなくとも）、自害させることも可能。
同時に使用可能な矢の本数は14本まで。ただし、矢を刺されている人間が死亡すると矢は使用者のもとに戻り、再使用できるようになる。
白の矢
特級天使に憑かれた候補のみが与えられる道具。射られた生物を苦しませずに即死させることができる。本来は寿命が近い人間を安楽死させるために用いられるもの。
プラチナエンド 書誌情報
大場つぐみ（原作）・小畑健（漫画） 『プラチナエンド』 集英社〈ジャンプ・コミックス〉、全14巻
2016年2月9日発行（2月4日発売）、ISBN 978-4-08-880637-2
2016年5月7日発行（5月2日発売）、ISBN 978-4-08-880709-6
2016年8月9日発行（8月4日発売）、ISBN 978-4-08-880760-7
2016年11月9日発行（11月4日発売）、ISBN 978-4-08-880814-7
2017年2月8日発行（2月3日発売）、ISBN 978-4-08-881009-6
2017年6月7日発行（6月2日発売）、ISBN 978-4-08-881080-5
2017年11月7日発行（11月2日発売）、ISBN 978-4-08-881161-1
2018年4月9日発行（4月4日発売）、ISBN 978-4-08-881370-7
2018年9月9日発行（9月4日発売）、ISBN 978-4-08-881426-1
2019年2月9日発行（2月4日発売）、ISBN 978-4-08-881729-3
2019年7月9日発行（7月4日発売）、ISBN 978-4-08-881887-0
2020年2月9日発行（2月4日発売）、ISBN 978-4-08-882190-0