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過剰外国化 政治での過剰外国化
ドイツ帝国建国以前、すでにエルンスト・アルントのようなドイツ愛国主義者は、東ヨーロッパからの移民を非難し、外国人とその文化、特にユダヤ人とユダヤ文化の「氾濫」が起きないよう警告した。ドイツ帝国が成立した1871年からは、そのような議論は、しばしば疑似科学的な人種差別の思考回路に依拠するようになった。このような思考回路が拒絶される場合でも、社会進化論的な意味で自分たちは他の「民族性」を持った人に対して優っており、マイノリティには適応を矯正するべきだと考えられていた。
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そのような考えが市民や学者のあいだに広まっていたことの明確な証拠は、ベルリン反ユダヤ主義論争である。ハインリヒ・フォン・トライチュケは『我々の望み』という論文で、ポーランドの「ユダヤ族（Judenstamm）」の「異質な民族性」について論じ、彼らは他のマイノリティよりも目立って「ヨーロッパ的、すなわちゲルマン的性格に対して変な態度を取っている」と論じた。ドイツに帰化したユダヤ人についても、「ドイツ語を話す東洋人」だとした。ユダヤ人たちは、新聞に対して主導権を握っているのを悪用し、キリスト教と愛国主義を誹謗中傷している。「無秩序を作りだしたいという厚かましい欲求」、「現代の下劣な唯物主義」に対して「ユダヤ民族」には、「重大な罪」がある。「金貸しで隣人を絞りつくすユダヤ人」は、「ドイツの数千の村」に住み着いている。当時の反ユダヤ主義運動は、「異質な連中に対してゲルマン人の民族感情が起こす自然な反応」である。ドイツ人の国民感情は充分に発達していないので、「それゆえ我々は長いあいだ、異質な性格の人に対する無防備であった」。ユダヤ教は、キリスト教と同等の宗教であるとは扱われず、ユダヤ人が神に選ばれたということに固執しているのは、「民族的傲慢」であった。ドイツ民族に適応することだけが、追放を免れる唯一の方法である。ユダヤ人がバビロン捕囚から解放されたことをトライチケは疑問視し、その当時まで支配的であった反ユダヤ主義を市民階級のあいだに堂々とさらけ出した。
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1879年、特に1893年から政党や協会などのいくつかが、反ユダヤ主義的に過剰外国化をプロパガンダするようになった。第一次世界大戦の初めごろは、これらの政党や団体の勢力は愛国主義の高まりで影が薄れていたが、帝国政府は、約35,000人の東ヨーロッパ系ユダヤ人を兵器工場で働かさせるために強制労働につかせた。それ以降、反ユダヤ主義グループは、長いあいだドイツ社会に順応していたユダヤ人に打撃を与えようと、ますます「ユダヤ人による過剰外国化」を扇動するようになった。
この反ユダヤ主義的傾向は、ヴァイマル共和政でもさらに進み、過激化していった。教会史研究者のヴォルフガング・ゲルラッハ（Wolfgang Gerlach）は、いかにドイツ国家人民党のような保守政党やメディアが、1918年以降、すでに順応した国内のユダヤ人を批判するために東方ユダヤ人の移住を利用したかを明らかにしている。ヴァイマル共和政の250人の大臣のうち、ユダヤ人だったのは4人だけであった。
1925年、ドイツ学術会議は全会一致で次のような提案を採択した。
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ナチスは、最初からユダヤ人や外国人による過剰外国化を防ぐことを主要目標としていた。1920年の25カ条綱領は、ユダヤ人を「ドイツ人共同体」から除外していた。このプログラムは、全ての非ドイツ人に対する外国人法の制定、供給危機が生じた際の全外国人の追放、無国籍者をあらゆる州の役所から解雇することを党の目的にするものであった。1914年8月2日まで遡って、第一次世界大戦中に募集された「非ドイツ人」の移民の労働力は全て追放されるべきとした。
世界恐慌が起こっているあいだ、党指導部が反ユダヤ主義のプロパガンダを指示することはなくなったものの、依然として過剰外国化というレトリックは、反資本主義という意味とより強く結びついたまま続いていた。
ナチスの権力掌握後すぐに政権は、ユダヤ人を職業、学術、芸術、文化などの社会生活から追放し始めた。ヨーゼフ・ゲッベルスは1933年に「ユダヤ人によるドイツ人の精神生活の過剰外国化」について演説している。過剰外国化とは、「異質な血」が例外なく混ざり合い、「ドイツ民族に非ドイツ人や異民族が極めて強く浸透する」ことであるとプロパガンダされた。1935年のニュルンベルク法は、非ユダヤ人系とユダヤ系ドイツ人のアパルトヘイト政策を決定するものであった。
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ナチスのプロパガンダは、ユダヤ人をボリシェビズム、資本主義、デカダンスと同一視した。芸術、音楽、建築などでの「過剰外国化」は、「退廃」と同義となった（詳細は退廃芸術または退廃音楽を参照）。1939年に戦争が始まると、捕虜や強制労働者との接触をタブー化するために、国家社会主義者はポーランド人やスウェーデン人などの非ユダヤ系外国人にも焦点を定め、「血統の過剰外国化」について話すようになった。
戦後、ナチス時代の非人間的なイデオロギーからの離反と、東ドイツから西ドイツへの数百万の難民受け入れという状況のなかで、過剰外国化という概念はさして重要ではなくなっていた。民族主義的イデオロギーとの対立は、まず1960年代の学生運動から起こった。
1964年に結成されたドイツ国家民主党（NPD）は、例えば「ドイツの仕事はドイツ人だけに」（1965）という外国人敵視のもとで、外国人労働者を拒絶し、過剰外国化の概念を再び政治的な議論に持ち込んだ。NPDは殆ど相手にされなかったが、1980年、「外国人ストップ」という市民動議を行うと、ドイツ全土で有名になった。
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大学教員もそのような要求を掲げるようになった。1981年6月17日、極右グループおよびドイツ人保護連盟（Schutzbund für das Deutsche Volk）の報告者であったヘルムート・シュレッケと、テオドール・シュミット＝カーラーは、15人の教授が署名したハイデルベルク・マニフェストを公表した。
このマニフェストは多くの教授たちの抗議にあい、その民族主義的な考えが修正されることはなかったものの、すぐに撤回された。
「過剰外国化」というテーマは、今日ではヨーロッパの極右の基本的な考えであり、反ユダヤ主義と歴史修正主義と並んで、極右イデオロギーの基本的な柱となっている。多くの場合、理論的なベースとなっているのは、民族多元主義である。
1997年8月に、ドレスデンで、「過剰外国化からの正当防衛を呼びかける全ドイツ人の声明――ドイツ民族に対するジェノサイド」という25ページにわたる冊子を発行した。
彼らによると、毎日「着々と、すべてのドイツ民族を意図的に異民族と取り替えようという洗脳が進んでいる」ということを知るべきである。「我々を抑圧し、抹消しようとしている大量の人々」の移住を可能にし、「ドイツ人を事実上、奴隷化する」ようになる。それゆえ難民外国人の法的権利要求は、「すぐに排除する」べきである。
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さらにユダヤ人陰謀論という反ユダヤ主義的なステレオタイプもある。それによると、「ヘルムート・コールとドイツ・ユダヤ人中央評議会の会長ハインツ・ガリンスキとのあいだで結ばれた秘密条約」によって「過剰外国化政策」は頂点に達した（ドイツ系ロシア人）とユダヤ系ロシア人のドイツへの入国手続き簡略化を目指すドイツ連邦とロシアの条約）。
このマニフェストに署名したのは、65人の有名な極右活動家であり、ザクセンNPD総統のウド・パステルスや、シュレッケ（Schröcke）も署名している。さらに極右組織のドイツ帝国民族同盟（VBDR）やヴィティコブントが、そのマニフェストをドイツ全土の学校や個人に発送した。1999年、連邦刑事局が民衆扇動罪の容疑で捜査を開始したが、捜査が進まず中断となった。難民保護協定（1993年）、二重国籍（1999年）、グリーンカード（2000年）などをめぐる政治的議論のなかで、キリスト教民主同盟（CDU）も一時的に「ボートはいっぱいだ」や「インド人より子供たちを（Kinder statt Inder）」（ユルゲン・リュットガース、2000年）というようなキャッチコピーをポスターに載せて広報した。CDU党員のハインリヒ・ルマーは1997年に次のように書いている。
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オスカー・ラフォンテーヌは、政党WASGを立ち上げた2005年の選挙で、「人件費が安いからといって仕事を奪」ったりしないよう外国人労働者に警告した。外国人に対する不安をそのように利用したことで、競合する他政党や、メディア、支持者からさえ、批判された。
しかし経済学者も、現地人と移民とのあいだで社会的な火薬庫が存在しうるという意味での「過剰外国化」を懸念している。例えば、ドイツ経済研究所の所長であるクラウス・F・ツィマーマンは、高齢化社会が進む傾向にあることと過剰外国化とを2003年に関連づけて論じている。
ライプツィヒ大学の2004年の調査によると、東ドイツ人の37.7%が、西側と同様、「ドイツ連邦共和国にたくさんの外国人が入ってくることで、危機的に過剰外国化している」という言明に賛成した。
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オーストリアでは、1970年以降、極右勢力が再び「過剰外国化」や「民族転換（Umvolkung）」について言及するようになった。当初、彼らは外国人労働者だけを問題にしていたが、1989年の鉄のカーテン消滅、1995年のオーストリアEU加盟、2004年のEU拡大などが起こってから、東ヨーロッパからの「大量移民」を極めて問題視するようになった。特に、「イスラム化による脅威」は、過剰外国化が持つレトリックの確固たる構成要素になった。このことは、今日でも――1945年以前と同様に――オーストリア人が「ドイツ民族とドイツ文化共同体」の一部だと見なされるべきであることを強調している。「外人」と定義される外国人動労者やユダヤ人、難民申請者、移民などは、多数は民族である「ドイツのアイデンティティ」を危険にさらすであろう。
1967年、自由を求める学生の輪の議長でボルツァーノ自治県解放委員会の活動家だったノルベルト・ブルガーは、オーストリア国家民主党（NDP）を設立した。彼らは独墺合併だけでなく、オーストリアの「過剰外国化」と「生物学的民族潜入」から守るための外国人労働者の「本国送還」を主張し、「脱ナショナリズム化の進行」と「憂うべき犯罪である、ドイツ人の脱ドイツ化と非ドイツ人のドイツ化」を非難していた。
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1974年、NDP全国大会は、「反外国人労働者―オーストリア国民請願」運動を組織することを決議したが、しかし実現することはなかった。支持者たちは、「外国人労働者は出てけ！」と書かれたビラを配った。ブルガーが1980年に連邦大統領の選挙に立候補したときのスローガンは、「過剰外国化反対――ドイツ人だけのオーストリアに」だった。
1982年、NDPは新たに、「過剰外国化と民族潜入からオーストリアを守る国民請願」を始めたが、再び失敗した。オーストリア憲法裁判所（VfGH）」は、1988年、NDPに1947年禁止法を適用し、オーストリア国家条約第9条（ナチス系組織の解体）に基づき、政党としての権利能力を剥奪、NDPは公的には解散となった。憲法裁判所は、NDPの綱領が「生物学的・人種差別的な民族概念」に基づいていると確定し、NPDの「大ドイツ主義的プロパガンダ」は、「その確信においてナチスの目的」に合致しているとした。
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NDPの国民請願としては、ゲルト・ホンジクの新右翼運動（Aktion Neue Rechte）や「外国人ストップ運動」――「過剰外国化に対する国民運動」やたんに「国民運動」とだけ呼ばれることもある――もある。これらの運動は、1980年に禁止された「バーデンベルク戦友会（Kameradschaft Babenberg）」から生まれたもので、ホンジクと他の代表者たちは、「外国人流入反対」という候補者名簿で、1990年のオーストリア国政選挙に立候補しようとした。「子供の貧困と過剰外国化は、我々のアイデンティティを破壊する手錠である」とか「過剰外国化は民族虐殺だ！」といった主張があったため、選挙管理委員会は公認候補者名簿の受理を拒否した。
「外国人流入反対」が目指しているのは、選挙に異議を唱えることである。1991年憲法裁判所は、この不平を否定した。判決によると、「極めて重要なナチスの綱領と同一視していること、ナチスと似たプロパガンダのボキャブラリーを使って、ナチスに特有の政治的要求をしていること」が確認された。その考えは、「明らかに人種差別的な動機を示す言葉を頻繁に用いている」点に表れている。その具体例として、「過剰外国化政策」という言葉の使用が挙げられている。
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ホンジクは、ドイツでは1990年に民衆扇動罪、1992年にホロコースト否認で有罪判決、オーストリアでは1992年にナチス活動参加で有罪判決を受けた。ホンジクの「国民運動」には、ゴットフリート・キュッセルも参加しており、彼は1993年にナチス活動参加で有罪判決となった。彼は、議会外愛国抗議運動を創設していた人物であり、「外国人の浸透に対する民主的闘争方法」や「オーストリア防衛闘争の転換期」というサブタイトルで雑誌『ハルト（Halt）』を出版していた。ここでも、外国人に対する人種差別的アジテーションと、オーストリアのドイツ併合要求、ホロコースト否認などが主要な関心となっていた。彼が非難したのは、政治が「オーストリアの国民」から、「人種的・民族的な純潔性」を維持するという権利を奪っているということだった。「我々の民族への潜入工作」によって、地元のオーストリア人は死の行進状態にある（『ハルト』1991年第53号）。1991年の記事のタイトルは、「汚染の競売――緑の党は、ユダヤ人の輸入を計画中！」だった
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オーストリア自由党（FPÖ）は、当時のナチスメンバー、旧ドイツ帝国領から追放されたドイツ人、帰郷者たちが設立した自由独立同盟に由来して1956年に結党された。イェルク・ハイダーが党首になり党内のリベラル勢力を排除した1986年からは、「過剰外国化」が頻繁に取り上げられるようになった。ハイダーが政治活動を始めるきっかけになったのは、彼が1966年にオーストリア体操連盟の弁論大会で、「我々オーストリア人はドイツ人なのか？」という演説をして優勝したことだった。
ヒルマー・カバスは1998年2月に、「ウィーンの外交政策――過剰外国化を止め、故郷を守る」についての議論をウィーン市議会に持ち込んだ。同年、ハイダーは、日刊新聞『ディー・プレッセ』のインタビューで次のように述べている。
1993年、オーストリア自由党は、オーストリア国民請願を申請し、移民流入の阻止、外国人の職場での身分証明書提示義務、クラスで外国を母国語とする児童の数を減少させることを要求した。
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1999年のオーストリア国政選挙では、ウィーン選挙区の自由党員、特に自由党ウィーン州総裁のヒルマー・カバスと、ウィーンの最有力候補であるヘルベルト・シャイプナーは、次のようなスローガンを掲げた。「我々は過剰外国化の阻止を必ず実現します――オーストリアを第一に！」。このキャンペーンは、他党だけでなく、教会、メディアや論壇からも、ナチスの言葉使いを復活させて、外国人嫌悪の傾向を煽っていると極めて強く批判された。ヨーロッパ人種差別・外国人敵視監視室は、次の点を確認している。
2005年にイェルク・ハイダーの指導によって自由党から分裂したオーストリア未来同盟にとっても、2006年のオーストリア国政選挙では「外交政策と移民政策」が主要な政策課題であった。当時党総裁だったペーター・ヴェステンターラーは、「100万人もの外国人は多すぎる」とし、「移民流入阻止、3年以内に外国人の3割減少」を掲げた。その際に彼は、1993年の国民請願である「オーストリアを第一に！」にも言及した。
「過剰外国化」に対する闘争は、オーストリア自由党、その下部組織、各代表者がもつ政策綱領の基本要素である。自由党の青年部であるオーストリア自由青年の輪は、「過剰外国化阻止」に重点を置いている。
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「グーデヌスは、制度的な民族転換の終焉を要求」というタイトルのもとで、オーストリア自由青年の輪の全国総裁であるヨハン・グーデヌスは、2004年の記事のなかで組織の理想像に言及しながら、オーストリア政府が「規則的に移住を進めることは、驚くべき反オーストリア的な要求」であり、「オーストリア人の面目を潰している」とした。「ザルツブルク自由学術協会」の論文によると、「外交政策、外国人・滞在・移民政策の目的は、……移民との多文化主義的な擬似統合などではなく、実際にはオーストリアの労働力需要を満たすためだ」。外国人に対する厳しい態度だけが「我が国の過剰外国化」を防ぐことができるだろうと彼らは主張している。
ハインツ=クリスティアン・シュトラーヒェは、すでオーストリア自由青年の輪の幹部だったころに、「ウィーンの生徒たちは、過剰外国化に苦しんでいる」（2004年11月27日）と主張していた。2006年5月6日のウィーン州議会で、自由党総裁になっていたシュトラーヒェは、新たに「過剰外国化」と「民族転換」について発言した。歴史上、これまで二度も「ウィーン包囲を撃退した」ので、「戦闘服を着ること」を要求した。オーストリア人は、「我々の先祖が理由なく戦っていたわけではない」ことを思いだすべきあるという。
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スイスでは、古くから外国人の割合は高い。1920年までその数は全人口の15%にまで達していたが、国籍を得るのは難しかった。
1900年頃になって、過剰外国化の危険を主張する政治勢力が出現したが、彼らはドイツの覇権主義的な行動に対しても否定していた。第一次世界大戦で、それまでリベラルだった外国人政策は、厳格なものになった。1914年、スイス連邦外務省は不法移民への対抗措置を取り、1917年には外事警察（Fremdenpolizei）が創設された。」
1920年代からは、過剰外国化の概念は、行政でも使われるようになった。
過剰外国化の定義は決して正確に定義されることはなかったが、外国人の数が第一次大戦後に深刻な状態になったときに、幅広い支持を得ることができた。1930年代の恐慌時に、過剰外国化をめぐる議論は全盛になり、スイス連邦政府にも及ぶことになった。精神的国土防衛は、ナチズム、ファシズム、スターリニズムをも異質なものとして退けていた。
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ドイツと同様に、特に東方ユダヤ人は規範を満たさず、統合はほとんど不可能と考えられ、彼らの存在は、過剰外国化をもたらす危険を孕んでいると思われていた。1926年、外事警察は、国境付近のポーランド系・ガリツィア系ユダヤ人を追い返すという方針を出した。1938年、スイス政府なナチス・ドイツに圧力を加え、ドイツ系ユダヤ人がスイスへ出国し難くするよう、彼らのパスポートに特別スタンプを押させた。
1930年代以降、当局はユダヤ人については殆ど話さず、外国人全般についてしか話題にしなかった。J. Picardは、このことは、当時ドイツで起こっていたことのタブー化であり、つまり反ユダヤ主義者と思われないようにユダヤ人をスイスから遠ざけようとしていたことを隠蔽していた、と説明している。Picardはこのことを「反ユダヤ主義のスイス化」と呼び、Riederは「予防的反ユダヤ主義」と呼んだ。
1950年代のスイスの経済発展は、外国人労働力を必要とした。経済の奇跡（戦後の急速な経済発展）が終わると、再び過剰外国化についての議論が増えるようになった。まず左翼と労働組合からその議論が出始め、その後にポピュリズム政党が立ち上がった。
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1961年、「民族と郷土の過剰外国化に反対する国民行動」が外国人の割合を劇的に減少させることを目的として創設された。「過剰外国化」に対する国民請願は1970年代には選挙民の46%の支持を得た。1990年、スイス共和主義者と合同で、スイス民主党へと改称した・
1964年、ある州立研究委員会は、スイスの研究状況は、著しく過剰外国化の危険にさらされている状態にあるということを記録した。
1964年、ある州立研究委員会は、スイスは極めて危険な過剰外国化の段階にあると主張した。外国人に批判的・嫌悪的な人々は、すでに過剰外国化は完成したものになった見ており、ますます外国人排除を強く要求した。1960年代終わりには、国民請願と議論によって、過剰外国化は国民的な政治テーマとなった。1970年、有名なジェームズ・シュヴァルツェンバッハの請願が成功し、1971年、国民行動は国政選挙で躍進した。
過剰外国化の請願が出るたびに高い支持を獲得したが、しかしその全ては拒否された。1930年～40年代の「精神的国土防衛」についての議論はさらに続き、統合をめぐる問題に変わった。スイス人気質や歴史的神話、国家の神話についても語られるようになった。民族性は、国家の独立性と民主主義の重要な基盤になるとされた。さらに異文化集団の同化は、一般的には成功しないとする民族多元主義的な思想も現れてきた。1982年、国民運動は、新しい外国人法についての国民投票で勝利し、以降、国籍を取得した外国人との戦いと難民政策の分野における投票を狙った。
1980年代になっても、過剰外国化というスローガンは無くならなかったが、その軸は、外国人政策から難民政策へと移っていった。経済危機は、真性難民と偽難民、経済難民と政治難民という新しい区別をもたらした。過剰外国化の議論は、4つの具体的な次元へと広がった。(1)人口学的な意味での移民と重層化、(2)生態系への負荷、(3)社会的な価値の喪失、(4)政治的な独立性の喪失。
不安を掻きたてたのは、無計画な移民流入で人口の重層化が起こること、スイス人が消滅するという危険性があるということだった。このことは環境問題や生存圏の問題とも密接に結びついていた。さらには、価値観の喪失も、過剰外国化が原因だと考えられるようになり、ポピュリズムの集団は、EUや国連への加盟、グローバル化などによって国家の独立性は失われるだろうと予言した。このような考えの代表者の一人である精神科医のJean-Jacques Heggは、『生命倫理』という本で、優生学的、反グローバリズム的、エコロジー的な考え方を展開した。
国民戦線のジャン＝マリー・ル・ペンは、移民がフランスの文化と生活水準の脅威になるとみなした。国民戦線の政治的要求は、移民流入を最小限に食い止めること、移民をフランスで生んだ子供も含めて本国に送還すること、フランス人のあらゆる分野での優遇（仏: préférence nationale）、移民の市民権を厳格に規制することである。これらの要求は、人種差別的なものも含んでいる。特に国民戦線は、かつてフランスの植民地だった北アフリカからきたイスラム教徒に敵対している。
ブリジット・バルドーも1998年に極右月刊誌『民族とヨーロッパ』で、「自国では自分が異質な人間だと感じる」と不満を述べ 、1996年にフィガロ紙で次のように述べた。
EUの拡大について、いくつかの加盟国で論争が起こった。特にトルコの加盟が持ち上がると多方面にわたって反対が起こったが、それは経済的な理由からだけではなく、伝統的なキリスト教的ヨーロッパがイスラム化することによって「過剰外国化」が進むということに対する懸念からも反対が起こった。
2004年、元ドイツ首相ヘルムート・シュミットは、ヨーロッパの「アイデンティティ」が自由貿易圏であるということを越えることなく、EU憲法を妨害するために過剰外国化の不安を煽るデマが飛び交うだろうと指摘した。
極右政党や極右集団は、この懸念をヨーロッパ全土に広めている。彼らは1960年代以降、トルコ系の外国人労働者を「危険トルコ人」と呼んでおり、例えば最近では「ヴァッテンシャイト自由レジスタンス」というネオナチグループが、「過剰外国化」という表題で、「移民の受け入れよりも本国送還」を要求し、次のように主張している。
ヨーロッパの拡大はどこに向かって進んでいくのか、どのような共通の価値を――経済構造や法的制度を越えて――設定したらよいのか、ということの不安がヨーロッパ諸国の住民たちのあいだに広まっている。アンドレア・K・リーマーは、次のように主張している。
アメリカ合衆国では、1840年ごろに、多数の移民流入に反応するかたちでネイティビズムが発展した。その支持者たちは、アメリカで生まれた白人を移民よりも優遇されるべきだと主張した。このような伝統のなかで、サミュエル・P・ハンティントンは、2004年に本を出版し、多数派である白人・プロテスタント系住民がラテン系移民ラティーノ（いわゆるWetback）、黒人、アジア人の増加によって脅かされていると主張した。
過剰外国化 学術的議論
「過剰外国化」という概念が政治や学術のあいだに登場した歴史的背景と、その概念の使用目的と方法には、戦間期の民族運動から、ナチス運動、そして今日に至るまで連続性が見られる。ナチスの犯罪によって信用は失ったが、この概念は形を変えて、今日でも使われている。
この歴史的な連続性についての研究は、学者とその言葉使いの歴史を手がかりにして1990年代に行われた。ドイツの学術史、および当該専門分野の自己批判という意味もあった。フランク・ルットガー・ハウスマンは、1999年に『第二次世界大戦におけるドイツの人文科学――「リッターブッシュ運動」（1940-1945）』という本を出版し、ナチスの民族性についての研究と、それが持つイデオロギー的な要素、学術的な研究との結びつきを分析した。それによると、学際的な「共同研究」が政治的なイデオロギーと結びついており、さらに民族主義的研究者が戦後も西ドイツの科学に大きな影響を持ち、彼らが自分たちの研究をナチスから分離しようとした。
過剰外国化 学術的議論
過剰外国化を主張する代表者は学術的な裏付けとして、オーストリアの行動生態学者であるコンラート・ローレンツとその弟子イレネウス・アイブル＝アイベスフェルトを引用する。アイブル・アイベスフェルトは、生態的に条件づけられ、進化的に発生した、人間に固有の「異質なものへの不安（Fremdenscheu）」（この概念は、彼がゼノフォビアと同じ意味で作った言葉である）を出発点にしている。この不安によって、諸集団がそれぞれ内外を分けるようになるのである。逆に言えば、「グループの成員を束ねる親密さは、……個人的に顔見知りであるということだけに基づいているのではなく、実際には多かれ少なかれ全員が同じような基準で行動し、それによって相互に理解できるようになるということにも基づいている」。彼が1999年に出版した『短絡的思考の落とし穴』では、彼は「文化的・人類学的に見て馴染みのない人々から移民を制限」するように推奨することで、直接、政治的な帰結を引き出した。
過剰外国化 外部サイト
ドイツでの政治的な使用
Rechtsextremismus: Bedrohungsvisionen gegenüber Überfremdung. 15. März 2005. Aus: Klaus J. Bade, Jochen Oltmer: Normalfall Migration. ZeitBilder, Band 15b, Bonn 2004, Bundeszentrale für politische Bildung
オーストリア
スイス
言語批判
八木さおり
八木 さおり（やぎ さおり、1969年〈昭和44年〉11月20日 - ）は、大阪府大阪市旭区出身の日本の女優。旧芸名及び本名は八木 小織（読み方は同じ）。初期にはアイドルとしてグラビアモデルや歌手などの分野で活動していた。八木 小緒里（読み同じ）名義で活動していた時期もある。
所属事務所はオーエンタープライズ→バグジーヒーローズクラブ→ボンバーズ・バス。
八木さおり 経歴
1985年、兄が「ミスマガジン」第4回大会に応募、グランプリに選出される。それを機に『週刊少年マガジン』及び『DELUXEマガジン』誌上のグラビアで正式にデビュー。以後、後者の後続誌である『DELUXEマガジンORE』の掲載を中心に、グラビアアイドルとして人気を博す。
1986年からは活動を多面化し、花王「ビオレ」のテレビCMデビューを皮切りに、NHKドラマ『ジェニーがやって来た』の主演で女優としての活動を、同ドラマの主題歌「センシティブハート」を含むシングル「瞳で片想い」で歌手活動をそれぞれ開始している。
1987年、『ひみつのアッコちゃん 伊豆の踊り子物語』で民放ドラマ初主演。
1988年には東宝『パンダ物語 熊猫的故事』（新城卓監督）で映画初主演。
1989年7月には主演ミュージカル『王子と乞食』で舞台デビュー。
1989年11月、20歳を機に「さおり」の表記を本名に合わせて漢字の「小織」に改める。この時期は従来のアイドル的な売り方からの路線転換を模索しており、肌の露出が大きいグラビアや髪型をショートからロングに変えるなどイメージチェンジが試みられた。
八木さおり 経歴
1994年11月20日にヌード写真集『春花秋冬』をリリース。
1990年代後半からは女優業を本格的に進め、以後現在に至るまで、テレビ、映画、舞台等幅広く活動を続けるようになる。
2006年からは人気昼ドラシリーズ『大好き!五つ子』に中学教師役で出演。またこの時期を前後して、フットサルチームに入り、選手としてプレーしている。
2007年にオー・エンタープライズからバグジーヒーローズクラブに事務所を移籍し、芸名も「八木小緒里」に改めた。
2012年4月、福島三郎の主宰する劇団、『丸福ボンバーズ』の旗揚げメンバーとして参加。それを機にデビュー当初の「八木さおり」名義に戻している
2015年末に結婚していたことを1年後に公表。相手は年下の一般男性だという。
八木さおり 人物・エピソード
『パンダ物語』撮影時、監督の中田新一が演技指導にのめり込むあまりに八木を負傷させたというトラブルが報道された。これについて八木は「詳しくは書けない話」と表現し、「あのときは『大人は怖い』『お酒はダメだ』と思いました」と語っている。結局、新城卓に監督交代となったが、中田側が撮影済フィルムの使用を一切認めなかったことから改めて撮り直しを強いられる状況となり、当初半年間で予定していた撮影スケジュールが1年に遅延、その影響で経費がかさんだプロダクションは後に倒産し、作品自体の興行成績も振るわない等、関係者全てに後味の悪い結果を残すこととなった。とはいえ、八木自身はもはや過ぎた出来事として然して意に介しておらず、むしろ作品の主演が縁で、芸能界随一のパンダ好きで知られる黒柳徹子の番組（徹子の部屋）に出演出来て有難かったと述懐している。
八木さおり 人物・エピソード
ヌード写真集をリリースした1994年頃は、女性著名人が軒並みヘアヌード写真集を出版していたブームの時期でもあった。そのため、いつか不本意な形で脱がされるぐらいなら「好きにやった方がカッコいい」と考え、「撮ったネガを全部私に下さい」という条件の下、撮影者である大村克己と共に自ら写真集を企画し撮影に臨んだ。尚、ヌードはこの『春花秋冬』および関連パブリシティのみであり、その後も幾度かオファーはあったものの「あれ以上の作品は作れない」と全て断ったという。また、グラビアからの卒業も兼ねて臨んだことからこれ以後は新作写真集をリリースしていない。
八木さおり 出演
水戸黄門 シリーズ（TBS / C.A.L）
第20部
第23話「お助け母さんひえつき節 －宮崎－」（1991年4月15日） - お久 役
第30話「刀鍛冶の仇討悲願 －岡山－」（1991年6月3日） - お妙 役
第22部 第36話「花のお江戸の大掃除 -江戸-」（1994年1月24日） - お久美 役
第24部 第34話「御用金送りは悪の金 -福島-」（1996年5月20日） - お加代 役
第25部 第14話「飛猿が恋をした －岡山－」（1996年3月31日） - お民 役
第26部 第12話「チェスト! 兄妹仇討ち －鹿児島－」（1998年5月4日） - 奈津 役
第27部 第20話「孫を救った燃える水 －新津－」（1999年8月2日） - おくみ 役
第28部 第13話「哀しきゴマスリ出世道 －桑名－」（2000年6月5日） - 早苗 役
第29部 第05話「波瀾万丈の旅立ち －甲府－」（2001年4月30日） - お袖 役
第30部 第05話「謎の河童の恩返し －遠野－」（2002年2月4日） - おかよ 役
第31部 第20話「仕組まれた雛まつり －三次－」（2003年3月10日） - お美代 役
第36部 第02話「母子逢わせた達磨さま －高崎－」（2006年7月31日） - おさき 役
八木さおり 出演
水戸黄門外伝 かげろう忍法帖 第4話「怨霊! 鎧武者」（1995年6月12日） - お君 役
月曜ドラマスペシャル （TBS）
西村京太郎サスペンス 十津川警部シリーズ 11「南伊豆高原殺人事件」（1996年7月8日） - 荒木由美 役
痛快!バツイチ・トリオ 女だけの便利屋事件簿 2（1998年9月21日） - 由岐 役
早乙女千春の添乗報告書 7「函館湯けむりツアー殺人事件」（1998年11月23日） - 三田正美 役
アドベンチャー探偵の事件簿「函館カニ食べ放題殺人事件」（2000年11月6日） - 桐ヶ谷千鶴 役
門脇葬儀店・本日も御愁傷様（2000年11月13日） - 佳枝 役
※右記 「」 は出演時の歌唱曲
他
他
八木さおり 出演
丸福ボンバーズ
旗揚げ公演『A Piece Of Cake!』（2012年7月18日 - 26日、APOCシアター）
第2回公演『うたかふぇ』
東京公演（2012年12月23日 - 30日、APOCシアター）
仙台公演（2013年1月12日・13日、せんだい演劇工房10-BOX box-1）
第3回公演『フナバシTOYS』
東京公演（2013年11月1日 - 10日、APOCシアター）
仙台公演（2013年11月23日・24日、せんだい演劇工房10-BOX box-1）
ショートスケッチLIVE vol.1『TIME IS BOMBER』（2014年4月29日 - 30日、APOCシアター）
第4回公演『NO SURPRISE, NO LIFE !』
東京公演（2014年7月4日 - 15日、APOCシアター）
仙台公演（2014年10月25日・26日、せんだい演劇工房10-BOX box-1）
第5回公演『NICE EIJI！〜父まるだし〜』
東京公演（2015年5月8日 - 17日、APOCシアター）
横浜公演（2015年5月23日、横浜市泉区民文化センター テアトルフォンテ）
仙台公演（2015年6月6日・7日、せんだい演劇工房10-BOX box-1）
第6回公演『バカの王様〜the KING of BAKA〜』
東京公演（2015年10月23日 - 11月3日、APOCシアター）
仙台公演（2015年11月7日 - 9日、せんだい演劇工房10-BOX box-1）
第7回公演『玉夢温泉・星影楼にまつわる噺〜その壱〜』
東京公演（2016年5月20日 - 29日、APOCシアター）
仙台公演（2016年6月17日 - 19日、せんだい演劇工房10-BOX box-1）
第8回公演『SOULFUL SOUL』（2017年2月1日 - 7日、APOCシアター）
第9回公演『STAGE～舞台、位置、足をつける場所～』
東京公演（2017年9月13日 - 19日、APOCシアター）
仙台公演（2017年9月30日・10月1日、せんだい演劇工房10-BOX box-1）
今井優子
今井優子（いまい ゆうこ、1967年10月21日 - ）は日本のシンガーソングライター。東京都出身。
今井優子 概要
幼少期に母親の影響を受け、ジャズを聴いて育つ。18歳でスカウトされ、シンガーを志す。
1987年7月21日にキングレコードからアルバム・シングル同時リリースでデビューし、FMラジオパーソナリティ、コンサートに加え、アルバムとシングルを発売した。
角松敏生と親交を得てソングライターとして活動を始める。
今井優子 経歴
1987年にキングレコードから「哀しみのペイヴメント」でデビューする。
1988年、石野真子主演TBS系連続ドラマ愛の劇場・ママの色鉛筆主題歌「虹色のオーラ」（小室哲哉作曲）で注目を集める。
1990年、角松敏生プロデュースによるアルバム『DO AWAY』発売。その後、TBS系連続ドラマ・次男次女ひとりっ子物語の主題歌、ミニー・リパートンのカバー曲「Lovin' You」をリリースしヒットさせる。
1994年、レコード会社・スターランド、音楽事務所・スリービーツミュージックに移籍し、アルバム『DISCLOSE』を発売。その後ライブ活動を中心に活動。
1997年、自主レーベルでアルバム『Living Color』を発売後、充電期間に入る。充電中はボイストレーナーなどをしていた。
2007年、アルバム『I WISH…』を発売し、南青山マンダラでライブを催すと角松敏生も訪れた。
2008年、ペットロス症候群を癒す曲「ボクが傍にいるから…」をYouTubeにて発表。また「ボクが傍にいるから…」の話題を含め、猫の話の記事が同年12月8日付の東京新聞・中日新聞に掲載。
今井優子 経歴
2012年、「ボクが傍にいるから…」がUSENインディーズチャート2位となる。
2016年、ベスト・アルバム『SWEETEST VOICE』発売。新録のカバー「真夜中のドア〜Stay With Me」（オリジナルは松原みき）を含む。
2018年、デビュー30周年を迎え、30周年記念アルバム『It's My Time To Shine』を発売。
2019年、5thアルバム『DO AWAY』がリマスタリング及びボーナス・トラックを追加しタワーレコードより『DO AWAY+4』として復刻再発売。
2022年、デビュー35周年記念アルバム『Spell of Love』を発売。
2023年、『DISCLOSE+4（2023 Remaster）』	『DISCLOSE』のリマスター盤。ボーナストラックとしてオフ・ボーカル・バージョンを収録。
2025年、『Reminiscence』	初のカバーアルバム。竹内まりや、杏里、八神純子などの名曲を新たなアレンジで再構築。
今井優子 親族
1993年にデビューしたシンガーの彩裕季は妹で、角松敏生の元マネージャー小林秀俊のプロデュースで、角松から楽曲を提供された。
今井優子 ディスコグラフィ
DA DA DA DANCE WITH ME（1987年7月21日）
哀しみのペイヴメント
作詞：竜真知子　作曲：佐藤健　編曲：大谷和夫
JUMPING CHANCE
作詞：芹沢類　作曲：羽田一郎　編曲：小林信吾
陽射しの中で
作詞：麻実陽子　作曲：中崎英也　編曲：大谷和夫
泡雪DANCING
作詞：宮原芽映　作曲：小田裕一郎　編曲：入江純
ダンシング・ドリーム
作詞：竜真知子　作曲：佐藤健　編曲：大谷和夫
FOR ME
作詞：芹沢類　作曲：羽田一郎　編曲：大谷和夫
シルエット・ダンサー
作詞：松本一起　作曲：中崎英也　編曲：小林信吾
あの日はハロウィン
作詞：秋元康　作曲：中崎英也　編曲：小林信吾
KAGUYAHIME
作詞：宮原芽映・Suzzane K Kim　作曲：小田裕一郎　編曲：入江純
夜明けに抱いて
作詞：秋元康　作曲：中崎英也　編曲：小林信吾
今井優子 ディスコグラフィ
25時のクレセント（1988年7月21日）
心（ファッション）
作詞：沢ちひろ　作曲：佐藤健　編曲：大村雅朗
TIME in a Birthday
作詞：沢ちひろ　作曲：佐藤健　編曲：大谷和夫
25時のクレセント
作詞：真杉潤　作曲：佐藤健　編曲：大谷和夫
Any Game You Like
作詞：麻実陽子　作曲：佐藤健　編曲：小林信吾
GRADUATION
作詞：沢ちひろ　作曲：和田一彦　編曲：大村雅朗
虹色のオーラ
作詞：田口俊　作曲：小室哲哉　編曲：鷺巣詩郎
STRAY HEART
作詞：田口俊　作曲：佐藤健　編曲：鷺巣詩郎
孤独のモーニング・デュー
作詞：真杉潤　作曲・編曲：小林信吾
想いはノーメイク
作詞：K.INOJO　作曲：南部昌江　編曲：小林信吾
さよならもひめやかに
作詞：蓮田ひろか　作曲：佐藤健　編曲：小林信吾
今井優子 ディスコグラフィ
VOYAGER（1988年12月16日）中崎英也プロデュース・全作曲・特記以外編曲。テーマは旅。
ESCAPE
作詞：岩里祐穂
あなたのいた景色
作詞：佐藤純子　編曲：山川恵津子
HOTEL TWILIGHT
作詞：麻生圭子　編曲：山川恵津子
明るい雨に歩けば
作詞：麻生圭子
Chrstmas For You
作詞：今井優子　編曲：福田裕彦
やわらかなあした
作詞：佐藤純子　編曲：福田裕彦
MELODIES
作詞：佐藤純子
レールの音が消える頃
作詞：麻生圭子
私らしさをあなたへ
作詞：三井浩昭
JULIA
作詞：三井浩昭
今井優子 ディスコグラフィ
殺したいほどTONIGHT（1989年7月5日）
MORNING～ある朝の風景～
作詞：石川あゆ子　作曲：崎谷健次郎　編曲：鳥山雄司
YURIの帰国
作詞：松井五郎　作曲：中崎英也　編曲：鳥山雄司
SO LONG
作詞：今井優子　作曲：佐藤準　編曲：山川恵津子
殺したいほどTONIGHT
作詞：松井五郎　作曲：中崎英也　編曲：鳥山雄司
惑わせて……
作詞：今井優子　作曲：佐藤準　編曲：山川恵津子
ダイヤモンドは傷つかない
作詞：亜蘭知子　作曲：羽田一郎　編曲：鳥山雄司
ボードレールと眠る部屋
作詞：石川あゆ子　作曲：崎谷健次郎　編曲：鳥山雄司
Secret Vacation
作詞：亜蘭知子　作曲：織田哲郎　編曲：葉山たけし
Plastic Dreamer
作詞：亜蘭知子　訳詞：真々花子　作曲：織田哲郎　編曲：葉山たけし
心の隅から
作詞：瓜生琢也　作曲：鈴木康志　編曲：山川恵津子
今井優子 ディスコグラフィ
FUN FUN FUN（1993年10月21日）
恋しくて
作詞・作曲：今井優子　編曲：小林信吾
おお忙しのキッチン・ヴギー
作詞：戸沢暢美　作曲：直枝政太郎　編曲：小林信吾
グッときた夕陽にFun Fun Fun
作詞：戸沢暢美　作曲：間瀬憲治　編曲：十川知司
最後の月灯りに
作詞：原真弓　作曲・編曲：幾見雅博
倦怠期ならLet's Take It Easy
作詞・作曲：今井優子　編曲：小林信吾
Day Up Heart
作詞：原真弓　作曲・編曲：幾見雅博
プロポーズをまっている
作詞：岩里祐穂　作曲：亀井登志夫　編曲：十川知司
素敵になりたい
作詞：岩里祐穂　作曲・編曲：中崎英也
Moon Light Mystery
作詞：安藤芳彦　作曲：Falcom Sound Team J.D.K　編曲：鳥山雄司
あなたへ・・・
作詞・作曲：今井優子　編曲：小林信吾
House Lightsとホライズン
作詞：戸沢暢美　作曲：中崎英也　編曲：小林信吾
今井優子 ディスコグラフィ
DISCLOSE（1994年3月23日）プロデュース・特記以外作詞・全作曲：今井優子　全編曲：根岸貴幸
恋しくて
作詞：田辺智沙
Happy Birthday to Me
作詞：山本成美
Brunch Time
作詞：田辺智沙
きれいになりたい
あなたが側にいるなら・・・
作詞：山本成美
倦怠期ならLet's Take It Easy
最後の嘘
作詞：田辺智沙
あなたとの快適な距離
靴を買いに行こう!
私らしく週末を過ごすなら
作詞：田辺智沙
穏やかな夏の午後
今井優子 ディスコグラフィ
参加ミュージシャン
Drums:山木秀夫（except 5・10・11）
Bass:美久月千晴（1〜4・6・7）高水健司（8・9）
E.Guitar:松原正樹（except 11）
Piano:島健（1・2・3・7・8）
Keyboard:根岸貴幸（all）
Piano:中西康晴（6）
Trumpet:数原晋（2）
Trombone:清岡太郎（2・8・9）
Tenor Sax:小池修（2・9）ジェイク・コンセプション（7）
Percussion:ペッカー（7）浜口茂外也（8）
Strings:篠崎正嗣グループ（8）
Harmonica：八木信夫（11）
Chorus
高橋ジャッキー香代子,中山みさ（1・7）
今井優子,高橋ジャッキー香代子,宮浦和美（2・10）
比山貴咏史,木戸やすひろ,広谷順子,今井優子（4）
比山貴咏史,木戸やすひろ,広谷順子（5・11）
高橋ジャッキー香代子,中山みさ,今井優子（6）
今井優子 ディスコグラフィ
Living Color（1997年7月21日）
Stop on the way  作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
Keep on Lovin’ You～愛はすれ違って育つもの～　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
Waiting for good-bye　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
Close friend　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
星空の偶然　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
10年後の手紙　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
momentary　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
永遠の贈り物　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
Jr.　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
Living Color　作詞：山本成美 作曲：今井優子　編曲：根岸貴幸
参加ミュージシャン
ALL SONGS COMPOSED, PERFORMED & PRODUCED BY YUKO IMAI
ALL LYRICS WRITTEN BY NARUMI YAMAMOTO
ALL SONGS ARRANGED BY TAKAYUKI NEGISHI
ALL GUITARS PLAYED BY MAKOTO MATSUSHITA
参加ミュージシャン
All Compositions of Writing Songs & Produced by Yuko Imai
All Songs Arranged by Takayuki  Negishi
All Guitars Played by Makoto Matsushita
Backing Vocal By Kiyoshi Hiyama, Makoto Matsushita, Yuko Imai
SWEETEST VOICE Yuko Imai Best Album（2016年7月6日）
真夜中のドア ～Stay with me～
Capricious Boy
For Oneself
愛は彼方
Long Time No See
LOVIN' YOU
Trust Your Heart
I wish...
A Way To Myself
Unnatural Love ～いけない恋～
Airport
Jr.
Puzzle
ボクが傍にいるから…
It's My Time To Shine（2018年7月25日）デビュー30周年記念アルバム
It's My Time To Shine
作詞・作曲：今井優子　編曲：安部潤
LOVE SQUALL
作詞：槇小奈帆　作曲：大野雄二　編曲：安部潤
HE LOVES YOU
作詞・作曲：B.Wilson　編曲：安部潤
Dear Moment
作詞・作曲：今井優子　編曲：安部潤
Mistress
作詞・作曲・編曲：角松敏生（注；NEWアレンジ）
HE LOVES YOU（epilogue）
作詞・作曲：B.Wilson　編曲：安部潤
参加ミュージシャン
Sound Produced & Arranged by 安部潤（except 5）
Keyboards & Programming：安部潤
Electric Guitar：増崎孝司（1）養父貴（2）角松敏生（solo/3,6）
Acoustic Guitar：小川悦司（3,6）犬塚彩子（4）
Electric Bass：二家本亮介（1）安部潤（2,4）熊谷望（3,6）
Drums：伊吹文裕
Saxophone：竹上良成（1）
Flute：Gustavo Anacleto（4）
Percussion：山田智之（4）
M-5 Sound Produced & Arranged by 角松敏生
Guitar & Programming：角松敏生
Flugelhorn Solo：二井田ひとみ
All Vocals & Chorus：今井優子
＜Bonus Tracks ／カラオケ＞
1991年12月21日に『DA DA DA DANCE WITH ME』から『殺したいほどTONIGHT』までのCDアルバムが再発。
『幻想水滸伝ボーカルコレクション～彼方の星 Echoes Of Love～』（2003年）
Beautiful Morning（幻想水滸外伝Vol.1 ハルモニアの剣士より）
見果てぬ夢（幻想水滸外伝Vol.2 クリスタルバレーの決闘より）
風と大地（幻想水滸伝IIIより）
Currents-Op.theme（幻想水滸外伝Vol.1 ハルモニアの剣士より）
月夜のテーマ（幻想水滸伝IIより）
裕木奈江
裕木 奈江（ゆうき なえ、1970年〈昭和45年〉5月12日 - ）は、日本の女優、歌手。
神奈川県横浜市瀬谷区出身。テックスエージェンシー所属。海外ではNAE名義で活動する。
裕木奈江 略歴
1987年9月から1988年5月まで伊藤正次演劇研究所にて研究生として学んだ後、東京アクターズスタジオの第1期生となる。
1988年公開の映画『ソウル・ミュージック ラバーズ・オンリー』に本名の田沢 奈江名義で出演する。1990年公開の『曖・昧・Me』に主演する。裕木 奈江の芸名は作家の五木寛之が付けた。
1990年代にテレビドラマ・CM・歌番組などのテレビ番組に出演し、JRAのCMで高倉健と共演、フジテレビ系連続ドラマ『ウーマンドリーム』（1992年）の挿入歌「泣いてないってば」以後8枚のアルバムを発売、ニッポン放送の深夜番組『裕木奈江のオールナイトニッポン』のパーソナリティ、などでアイドルとして人気を博す。
裕木奈江 略歴
1992年放送のフジテレビ系スペシャルドラマ『北の国から'92巣立ち』で、黒板純（吉岡秀隆）の恋人である松田タマコとして、純の子を妊娠して中絶する役を演ずる。1993年放送の日本テレビ系連続ドラマ『ポケベルが鳴らなくて』で、緒形拳が演ずる友人の父と不倫に陥り家庭を壊す役を演ずる。これら女性から共感を得難い役柄を自然体で演じ、ドラマ制作に関連するトラブルを契機に、「ぶりっ子」「嫌いな女優No.1」などと女性雑誌から“女性の敵”などと激しくバッシングされる。この騒動についてのちに「忙しかったので、バッシングを気にしている暇がなかった」「3 - 4時間ほどしか毎日寝る時間がなく、後から騒動を知ったほどだった」と語る。
1997年に所属事務所「IMADOKI」が倒産して「コムスシフト」へ移籍すると、アイドル業から退いて女優業を推め、20代半ばからテレビ・ラジオ進出以前からの古巣であった映画界や舞台を中心に活動する。
1999年の写真集『UNRELEASED FILMS』で初めてオールヌードを披露し、2001年公開の映画『光の雨』で永田洋子をモデルとする冷酷非情な新左翼幹部を「劇中劇」で演ずる。
裕木奈江 略歴
2018年3月12日にYouTubeチャンネルを開設し、開設理由として「飛行機待ちの時間が6時間あるのでYouTubeチャンネルを作りました。TwitterやInstagramにたまにあげているビデオをまずは移植しようかと思っております。ふふふ。」と語る。
2018年10月24日に目黒BLUES ALLEY JAPANで「裕木奈江30周年記念ONE NIGHT LIVE with 吉川忠英・斎藤ネコ」開催し、「たなばた」（詞／曲 村下孝蔵、アルバム『森の時間』収録）などを披露した。ライブ告知ポスターに「from L.A.」と記す。
2004年9月から1年間、文化庁の新進芸術家海外研修制度を利用して在外研修生としてギリシャに国費留学し、英語と演劇を学ぶ。当時の海外留学ブームを背景に、芸能界しか知らない人生の世界を広げたいと同制度に応募し、演劇の起源であるギリシャ劇に興味があったことから留学先にギリシャを選び、英語の講義や米国からの留学生とドミトリーで生活して語学力の向上を図る。
2006年4月にクリント・イーストウッドが監督する映画『硫黄島からの手紙』にNAE名義で出演する。以降ハリウッド映画出演時はNAE名義を使用し、同年7月に日本の舞台『無頼の女房』で作家坂口安吾の妻役を演ずる。
2007年にデヴィッド・リンチが監督する映画『インランド・エンパイア』に出演し、同年アイスランド映画『レイキャヴィク・ホエール・ウォッチング・マサカー』に日本人メイド役で出演する。
2017年 デヴィッド・リンチが脚本と監督を担う海外ドラマ『ツイン・ピークス The Return』にアジア人で唯一デヴィッド・リンチ監督から直接キャスティングされる。アメリカSHOWTIMEで5月21日から9月3日まで、日本はWOWOWで7月22日から放送する。
1999年に11歳年上のヘアメイクアーティストと結婚して米国ロサンゼルスへ移住して2009年1月に離婚した。
裕木奈江 人物・エピソード
『インランド・エンパイア』で当初ライブハウスのエキストラ役として出演予定だったが、リンチ監督が気に入り台詞付きのストリートパーソン2を演じた。
大のラジオ好き。
かつて『ファイアーエムブレム 紋章の謎』のCMイメージキャラクターとして起用された。ゲームを好み『ファイアーエムブレム』を最も好むと雑誌で語ったことが契機になる。後日、小学館の『任天堂公式ガイドブック ファイアーエムブレム紋章の謎』のインタビューで「オグマ」が好きであると語った。
2019年2月にTwitterで
"60歳になった時に環境が整っていたら、どっかで余っちゃった子供を引き取って面倒をみたいと思う。私がそうしてもらったので、そういう育ち方のポジティブ面をあげられる。私を育てた祖母も養女だった。余ったもの同士が助け合えばいい。"—裕木奈江
と語る。
田中美奈子
田中 美奈子（たなか みなこ、1967年9月12日 - ）は、日本の女優、タレント、歌手。NPO法人Ever Lasting Friends代表。有限会社エムスリー(個人事務所)所属。
田中美奈子 来歴・人物
千葉県船橋市出身。1985年、八千代松陰高校卒業。同校在学中の1984年に「ミスマガジン」の準グランプリを受賞(1位は斉藤由貴)。1986年からTBS「モモコクラブ」桃組No.1312として活動した。1987年にはレナウンのキャンペーンガール『イエイエガールズ』のメンバーとして活動した。同年、月曜ドラマランド『生徒諸君!』でドラマデビュー。翌1988年には生野慈朗監督『・ふ・た・り・ぼ・っ・ち・』で映画デビューし、榎戸耕史監督『いこかもどろか』にOL役で出演。
1989年、当時の所属事務所「ビッグ・ワン」の社長夫人（その後離婚）が元歌手の安西マリアという縁で、安西のカバー曲「涙の太陽」で歌手デビュー。1980年代当時、フリフリな衣装で活動するアイドルが多い中で、田中はバブル時代を象徴するワンレン・ボディコンファッションの“大人の女性”というイメージでの売り出し方だった。その戦略に乗り、マイクロミニで美脚を披露していくと“学園祭の女王”と呼ばれ人気となった。同期デビューには中山忍・田村英里子・島崎和歌子・細川直美・マルシア・石原詢子らがいる。デビュー当時は所属事務所が田中の瞳に一年間1億円の保険を掛けたことでも話題となった。同年、フジテレビ月9ドラマ『君の瞳に恋してる!』に出演。トレンディ女優の先駆者となり、鈴木保奈美やW浅野らと共に一時代を築いた。
田中美奈子 来歴・人物
バブル崩壊後、トレンディドラマが下火になってきたころに『ジェットコースタードラマ』といわれるジャンルのドラマが生まれた。そのブームのきっかけとなった『もう誰も愛さない』では、悪女役を演じて話題となった。
1995年、歌手活動を停止。
1999年、山本リンダや島田歌穂を賛同人に、動物愛護団体elfを設立。2007年、同団体をNPO法人化した。
2003年に35歳で創価大学通信教育部に入学。当時の創価学会での役職は女子部の副リーダーと地区リーダーであった。
2007年9月12日、同じ町内で15年来家族ぐるみの付き合いをしていたという7歳年下の俳優・岡田太郎と結婚した。
2008年4月15日、第1子となる女児を出産。夫の誕生日に合わせて、帝王切開で出産した。
2009年12月16日、第2子となる男児を出産した。
2016年、パラオ名誉親善大使に就任。
2020年、日本RV協会よりキャンピングカーアンバサダーに任命される。
2024年、フジテレビの番組企画をきっかけとして、80年代アイドルを主軸とするコーラスサークル「Neo☆Stars」を立ち上げる。田中の他、つちやかおり、桑田靖子、大西結花、西村知美らが参加した。同年、横浜市開港記念会館リニューアル記念イベントとしてライブコンサートを開催した。