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帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER
『帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER』（かえってきたじゅうでんせんたいキョウリュウジャー ハンドレッドイヤーズアフター）は、2014年6月20日にリリースされた東映制作のオリジナルビデオ作品である。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 概要
スーパー戦隊Vシネマ「帰ってきたシリーズ」の第4作。2013年放送の『獣電戦隊キョウリュウジャー』の特別編に相当し、テレビシリーズの最終回から100年後の2114年の世界を舞台に、未来の獣電戦隊の活躍が描かれている。本編時間は52分。
100年後という設定は、キョウリュウジャーが1億年以上戦っている戦隊であるという設定を踏まえたもので、『忍風戦隊ハリケンジャー 10 YEARS AFTER』や『五星戦隊ダイレンジャー』の最終回なども意識している。また作中でタイムスリップする先の2014年は、テレビシリーズのブレイブ43とブレイブ44の間とされている。
勝山りんの3度目の登場やウエスタンカーニバルによる獣電カーニバルフィニッシュなど、テレビシリーズで実現しなかった要素が多く盛り込まれている。監督の竹本昇は2114年のキョウリュウジャーの最初の組み合わせによるカミツキ合体の登場も希望していたが、造形物の都合から実現しなかった。
テレビシリーズでアクション監督を担当した福沢博文は『烈車戦隊トッキュウジャー』の撮影に参加したため、本作品では清家利一がアクション監督を担当している。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER ストーリー
西暦2114年、100年前に獣電戦隊キョウリュウジャーにより倒されたデーボス軍が復活を遂げた。
かつてのデーボス軍の一員であったキャンデリラと、その部下のラッキューロはデーボス軍の復活を察知し、新たな獣電戦隊の結成を画策するが、キャンデリラの適当な性格が裏目に出てしまい、100年前のキョウリュウジャーの子孫らしき人物6名による史上最弱のブレイブチームが誕生してしまったのであった。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
キャンデリラによって召集されたダイゴたちの曾孫。
当初はまだ勉強中であり、アースレバンによって記憶が薄れていたキャンデリラが急場しのぎでたまたま持っていた獣電池でキョウリュウチェンジしたため、ノブ太さん以外の5人は曾祖父母とは色違いで、獣電竜の力と変身者の持つブレイブが適合しておらず、またブレイブを取り戻して本来の正しい色が分かった直後も獣電池にブレイブインしていなかったため、実力が発揮できないでいた。
彼らの変身した本来の色のキョウリュウジャーは常時アームド・オン状態であり、本来はアームドがなかったゴールドも追加武装が装備されている。また、ガブリボルバーを使用せずに、自らの意思で獣電アームズを召喚できるため、獣電池を消費する必要がない。
また、2014年のキョウリュウジャーが私服だったのに対し、2114年のキョウリュウジャーはジャケットがある。
ダイくん / キョウリュウネイビー → キョウリュウレッド
ダイゴとアミィの曾孫の大学生でアミねえさんの弟。一人称は「僕」。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
ダイゴとは正反対の謙虚で気弱な性格の草食系男子で、アミねえさんから男の子らしくないと聞き飽きるくらい指摘されるほどである。アースレバンからも「最高の後悔の感情の持ち主」と評され、キョウリュウジャーになってしまったという後悔の感情を吸われてしまう。曾祖父の世代のキョウリュウジャーに強い憧れを抱いており、ダイゴが所持していた秘石のペンダントを受け継いでいる。
初戦では戦う前からこけてしまい、その後も逃げ腰で戦っていた。ブレイブインが出来た後はゾーリ魔と戦えていたが、名乗りや技名を叫ぶ時はダイゴに比べて控えめである。
キョウリュウネイビー
本作品オリジナルの戦士で、トバスピノの獣電池で変身する。
スーツは『劇場版 獣電戦隊キョウリュウジャー ガブリンチョ・オブ・ミュージック』に登場したデスリュウジャーのものを改造している。
ガオスと遭遇して膝を抱える場面は、怖くて震えているものと思しき演技が監督の竹本には笑っているように見えたため、アフレコで笑いの沸点が低くて笑っているという描写に変更された。
イッちゃん / キョウリュウシルバー → キョウリュウブラック
イアンの曾孫でギタリスト。性格はイアンとあまり変わらない。一人称は「俺」。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
キョウリュウシルバーへの変身には、ギガガブリボルバーではなくガブリボルバーを使用している。先祖のことは超古代の戦士という程度しか知らなかったようで、キョウリュウジャーと聞いた際は「なんだそりゃ」と発言している。レトロものが好きという点で、以前からの親友のウッピーとはウマが合うようである。
初戦では銃攻撃を得意としたイアンと違い、ガブリボルバーの扱いに慣れておらず、落としたりもしていたが、ブレイブインができた後は銃攻撃も得意としている。また名乗りポーズには、自身が得意とするアコースティックギターを弾くような動きも取り入れている。
イアンとの違いについて演じた斉藤秀翼は、イアンから熱さを抜いたテキトー人間として演じている。
ノブ太さん / キョウリュウブルー
ノブハルの姪の理香の孫で東北出身のフリーター。東北弁で話し、赤いメガネをかけている。一人称は「おら」。
おとなしめの真面目で実直な性格ながらもキョウリュウジャーとしての使命感は強く、アミねえさん以外の他メンバーがキョウリュウジャーをやめようとしても唯一スピリットベースに残った。先祖同様に親父ギャグをよく発言する。
戦闘では、先祖同様力自慢なところを見せているが、ガブリボルバーの使い方が少々独特である。また、力自慢ではあるものの動きがやや大人しい。
2114年のメンバーでは唯一、当初から祖先と同じ色の戦士となっている。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
ソウジロウ / キョウリュウグレー → キョウリュウグリーン
ソウジとりんの曾孫の高校生。ソウジ以上に短気でキレ易い未来型ゆとり世代。また、普段はクールなソウジに比べ、荒っぽい一面もある。一人称は「俺」。
初期のソウジと同じく、剣の家系を嫌っている。曾祖父が生きているため、キョウリュウジャーのこともある程度知っていたが、先祖の仕事に縛られるのが乗り気ではなかったため、デーボス軍に敗北した際には最初に抜け出した。
戦闘ではガブリカリバーは使わず、主にフェザーエッジで戦うため、ソウジと違い逆手持ちではない。また、先祖よりも荒々しさが増しており、代わりに回転技などの華麗な技は使わない。
アミねえさん / キョウリュウシアン → キョウリュウピンク
アミィとダイゴの曾孫でダイくんの姉のOL。アミィよりも物事をはっきりと言う強気な性格のしっかり者。一人称は「私」。
ハイテンションなアミィに比べて落ち着いており、名乗りのポーズもアミィに比べてやや女性らしくなっているが、周りを放って置けない性分は先祖同様である。
ダイくん同様キョウリュウジャーのことについては知っており、自分がそのキョウリュウジャーになれると知った際には喜んでいた。また、曾祖母であるアミィを見た時は感激していた。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
ダイくんを元気付けるために「ブレイブ」という言葉を使おうとするも、思い出せず、思い出そうとしている間にダイくんが去ってしまったこともある。
初戦では、あまりキック技を使わずお尻で押し出したりもしていたが、自分の色に気付く直前にはアミィ同様ハイキックを披露しており、以降はハイキックを多用している。
ウッピー / キョウリュウバイオレット → キョウリュウゴールド
空蝉丸の曾孫。カッコつけのプロボウラーで、140年ぶりに起こったボウリングブーム真っ只中の2114年では超人気者。白い歯が特徴。一人称は「ミー」。
純和風の空蝉丸に対し、やたらと英語を交えた気障な口調が特徴。空蝉丸を「グレートグランパ」と言っている。ゴールドのボールを使ったらピンが一瞬で倒れたため、自分の色がゴールドであることに気づく。
戦闘では一々カッコつけるため隙が多く、初戦ではゾーリ魔にも攻撃されていた。変身の際もいちいちカッコつけながらサンバを踊ったり、変身道具がガブリチェンジャーになった後はボウリングの動きも取り入れており、名乗りも先祖と違いが一番目立つ。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
キョウリュウバイオレットにはガブリチェンジャーではなくガブリボルバーで変身しているため、唯一変身道具が変わっている。自分の色に気付いた直後に変身する際にもガブリボルバーで変身しようとしたが、違和感を感じたことでガブリチェンジャーが現れそれを使い変身している。
作中では言及されていないが、本名は岩泉 馬ノ介（いわいずみ うまのすけ）。
2014年の戦いで全滅した後、空間の狭間で力を蓄えていた。アースレバン以外の構成員は、かつて存在した幹部やデーボモンスターによく似た外見を持ち、戦騎たちの左胸には、かつての戦騎と同様に石膏で出来た表情のシンボルが存在する。ガオスたちはアースレバンに吸収されてしまうが、彼の敗北後に解放され、改めてキョウリュウジャーたちに宣戦布告を行い退却していった。2014年に比べ、全体的にコミカルになっている。
各戦騎の表情面は、区別がつけやすいよう手が付けられている。
千面神官ガオス
100年の年月をかけて復活したデーボス軍を束ねて指揮する司令塔で、外見は前任者の百面神官カオスによく似ている。カオスとの外見上の違いは頭部にあった喜、怒、哀の三面が卑屈、嫉妬、後悔の面になって宝石のようになっているほか、額に「1000」の形をした装飾がついている、左肩の角が健在な点。
特技はノリ突っ込みで「千面」を「洗面」と間違えられるたびに披露している。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
卑屈の戦騎スネルド
ドゴルドに似た外見の、卑屈の感情を司る戦騎。
「両指の先をくっ付け、頬を膨らませていじけた表情」のシンボルを持ち、ドゴルドと違って太い眉があり、目が垂れ下がっている。
武器はドゴルドの喧嘩上刀に似た七転八刀（しちてんばっとう）。荒っぽいがどこか後ろ向きな性格で、「苛立たしいぜ!」が口癖。大好物はヤケ酒。
ドゴルドとは異なり、完全な肉体を維持している。
嫉妬の戦騎ホシイガロン
アイガロンに似た外見の、嫉妬の感情を司るオネエ系戦騎。
「指をくわえて何かを欲しがる表情」のシンボルを持ち、頭にリボン、目にはまつ毛が付いている。
性格はアイガロンとあまり変わらないが、「欲しいわ〜」を口癖としているなどオネエ系も入ったものとなっている。ラッキューロを罠にかけて捕らえるが、その際に外見からアイガロンと勘違いされていた。大好物は焼き餅。
脚本では男のキャラクターであったが、監督の竹本の提案によりオネエキャラとなった。
後悔の戦騎アースレバン
後悔の感情を司る戦騎一の知能派。
「片手を額に当てて失敗を悔やむ表情」のシンボルを持ち、何かにつけて些細なことに後悔しては頭を抱えている。アースレバヨ・カッターという長剣を武器として操る。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
その実態は2014年に敗れたデーボスの敗北を悔やむ後悔の心から誕生した分身であり、自らの時空を操る能力を応用して、キョウリュウジャーの子孫たちやキャンデリラから色の記憶を奪った張本人でもある。またガオスたちの記憶も奪っており、ガオスたちを吸収して力を高めることで2114年に行き、歴史を改変することを目論んでいた。しかし、2014年で当時のキョウリュウジャーに圧倒され、2114年に追い出される。2114年のキョウリュウジャーと対戦するも圧倒され、最期は2つの時代のキョウリュウジャー12人による十二獣電レジェンドブレイブフィニッシュによって倒された。
デザインはK-SuKeが担当。モチーフはオズの魔法使いの「せとものの国の姫」とトランプの「裏面」。「後悔」と「航海」をかけて、ティーカップを不注意で割ったようなティーセットのような陶器の体、帽子と右腕は海賊風、パイプは船乗り風となっている。胸には「悔い」とかけて杭が貫かれて、中身がそこから零れ出ている感じとなっている。
攻撃団・四季
春夏秋冬それぞれの能力に特化した最強デーボモンスターのチーム。各々かつて登場したモンスターと似ている。額や胸部にはそれぞれ司る季節に対応した文字があしらわれている他、感情の石膏面も宝石のようなものに変わっている。4体とも元になったモンスターと同じ声優が声を演じている。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 登場人物
2114年のキョウリュウジャーを正座させて「地味で寒々しい」「青系が多い」などと説教した。初戦ではブレイブが足りないキョウリュウジャーを圧倒し、彼らがやる気をなくす原因を作った。
デーボ・ハルダモンネ
デーボ・タンゴセックに似たデーボモンスター。タンゴセックと違い、天神と棹の部分が土筆になっているハルイチベンという三味線型の武器を持っている。
自分の色を見つけたキョウリュウジャー5人の獣電ブレイブフィニッシュによって倒された。
デザインはK-SuKeが担当。新規でハルイチベンがデザインされ、棹と天神を春らしく土筆、胴は花札の「牡丹に蝶」がモチーフとなっている。
デーボ・ナツダモンネ
デーボ・バーカンスに似たデーボモンスター。
倒されたハルダモンネとアキダモンネを馬鹿にして、その後ダイくんを除くキョウリュウジャーを圧倒して変身解除に追い込む。しかし自分の色を見つけてブレイブインできたキョウリュウレッド・ウエスタンカーニバルには歯が立たず、獣電カーニバルフィニッシュによって倒される。
デーボ・アキダモンネ
オリジナルとほぼ同じ外見のデーボモンスター。
自分の色を見つけたキョウリュウジャー5人の獣電ブレイブフィニッシュによって倒された。
デーボ・フユダモンネ
デーボ・ヤナサンタに似たデーボモンスター。
ナツダモンネと共にキョウリュウジャーを圧倒し、ピンチに追い込むが、ブレイブインしたキョウリュウレッド・ウエスタンカーニバルには敵わず、獣電カーニバルフィニッシュによって倒された。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 装備・戦力
スペシャル獣電池
トリンからダイくんに託された獣電池。ガブティラ・デ・カーニバルに装填することで2014年のキョウリュウジャー（変身前）を召喚し、12人の力を込めた十二獣電レジェンドブレイブフィニッシュを発動する。
白いガブティラ・オーバーチャージモード（白いミニティラ）
獣電竜ガブティラがカーニバル獣電池の力で縮小変形した姿。ダイくんのことを見守っており、ピンチになると姿を現すが、ダイくんのだらしなさに激怒している。当初ダイくんにはG-BOペットと間違われ、体色が白く見えていたが、ダイくんが自分の色を思い出したことで本来の赤色に映るようになった。
帰ってきた獣電戦隊キョウリュウジャー 100 YEARS AFTER 音楽
主題歌
オープニングテーマ「VAMOLA!（いくぜ!）キョウリュウジャー」
作詞：藤林聖子 / 作曲：持田裕輔 / 編曲：山下康介、持田裕輔 / 歌：鎌田章吾
エンディングテーマ 「みんな集まれ!キョウリュウジャー(2114年ver)」
作詞：八手三郎、高取ヒデアキ / 作曲：高取ヒデアキ / 編曲：籠島裕昌 / 歌：高取ヒデアキ（演奏：Z旗 / 振付：パパイヤ鈴木）
挿入歌「VAMOLA!キョウリュウジャー（キャンデリラver）」
作詞：藤林聖子 / 作曲：持田裕輔 / 編曲：山下康介、持田裕輔 / 歌：キャンデリラ（CV：戸松遥）
高梨マリアーニ
高梨マリアーニ（たかなし マリアーニ、11月1日 - ）は、日系ブラジル人の母と日本人の父を持つ日本の新世代R&Bシンガーソングライターである。スター所属。東京都出身。
高梨マリアーニ 略歴
2014年1月22日、『ねぇ、もぉ二度と会えない』を配信限定でリリース。
2014年2月18日、Ustream配信番組『D-Channel powered by WALLOP』にレギュラー出演決定。
高梨マリアーニ ディスコグラフィ
デジタルシングル
ねぇ、もぉ二度と会えない (2014年1月21日)
Best Friend～君が永遠を誓う日～ (2014年10月1日)
永遠 (2014年10月15日)
dear (2014年11月5日)
Are U Ready? ～POP POP POP powered by 春香クリスティーン～ Single Answer Version (2015年11月25日)
セオフィロス3世
セオフィロス3世（ギリシア語: Θεόφιλος Γ΄）
セオフィロス3世 (エルサレム総主教)
エルサレム総主教セオフィロス3世（ギリシア語: Θεόφιλος Γ΄、1952年4月4日 - ）は、正教会の第141代エルサレム総主教。
セオフィロス3世 (エルサレム総主教) 経歴
ペロポネソス半島出身のギリシア人。アテネ大学で神学を学びロンドンで修士号を得ている。
2005年2月にタボル大主教座に着座。その後、退任させられた前職のイリネオス1世の後任として、2005年8月22日にエルサレム総主教庁聖シノドにおいて全会一致でエルサレム総主教に選出され、同年11月22日に着座した。
母国語はギリシア語で、英語、アラビア語を話せる。
草部吉見神社
草部吉見神社（くさかべよしみじんじゃ）は、熊本県阿蘇郡高森町に鎮座する神社である。旧社格は郷社。日本三大下り宮の一社。
草部吉見神社 由緒
神武天皇の第一皇子である日子八井命（国龍神）を主祭神とする。日子八井命は、神武天皇東征の時、高千穂より五ヶ瀬川に沿ってこの地に来て、池の大蛇を退治し、池を埋めて宮居を定められた。館は草を束ねて壁とされた事により、この地方を草部と呼ぶようになった。さらに「此社吉宮床（ここぞよきみやとこ）」と言われた事により、吉見という社号を称するようになったと伝わる。
もともと池であったという伝えの通り、鳥居より石段を百数十段下ったところに社殿が鎮座している。このため「下り宮」とも呼ばれ、鵜戸神宮（宮崎県日南市）、一之宮貫前神社（群馬県富岡市）とともに日本三大下り宮の一社とされている。明治6年郷社に列した。
書誌レコードの機能要件
書誌レコードの機能要件（しょしレコードのきのうようけん、英: Functional Requirements for Bibliographic Records、FRBR [ˈfɜːrbər]〔ファーバー〕）とは実体関連モデル（ERモデル）を用いた書誌レコードの概念モデル。図書館目録や全国書誌に記述されるデータである書誌レコードには何が求められているのか。それを抽出し単純なモデルとしたものが、FRBRである。書誌レコードに求められる機能について、利用者の観点に立って、明確に定義された用語を用いてモデル化している。ERモデルの手法自体は以前から試みられているが、利用者の視点から見直すことに徹していることが特色である。FRBRでは書誌的実体として、著作、表現形、体現形、個別資料などを定義し、主にそれらの属性および関連性について述べている。著作という抽象的な概念を定義し書誌レコードに組み込むことで、情報探索において従来の目録よりも利用者の利便性が向上すると見られている。また、書籍だけにとどまらず多様なメディア、フォーマットを対象としている。FRBRは国際目録原則にも取り入れられ、目録規則において重要なモデルとなっている。
書誌レコードの機能要件 背景
図書館には書籍などの情報資源（資料）が存在し、多数ある中から求める資料を選び出すためには「検索」が欠かせない。図書館が採用してきた、検索を可能とする仕組みの一つに「目録法」が存在する。目録法では、著者、タイトル、主題など資料の情報（書誌情報）と所在情報を目録に記述することで、検索を可能とするものである。利用者は著者やタイトルまたは主題を元に、目当ての資料について記述された目録を見つけ出し、目的の資料を探し出すことができる。目録に記載された書誌情報などのデータを「書誌的記録」または「書誌レコード」と呼ぶ。
目録には十分かつ正確な情報が求められる。なぜなら書誌情報が不完全または不正確であれば、検索結果と照合した際に資料が目的のものであるか判断がつかない。目録の一貫性・品質を高めるためには、個々人が自分勝手に目録を記述するのではなく、標準化された規則に則って目録を作成する必要がある。全世界レベルの標準化を目的として、1961年に国際図書館連盟（IFLA）はパリ原則を策定した。1971年には最初の国際標準書誌記述（ISBD）として単行書用のISBD(M)が発行された。
書誌レコードの機能要件 背景
目録というものは紙媒体の資料を中心に作成されてきたが、コンピューターの発展とともにデジタル化された情報資源が急激に増加していった。「電子書籍」「電子雑誌」といった新しい媒体の登場、また内容は同一で媒体のみ変化するものも出てきた。こうした急激なデジタル化を受けて、紙と電子媒体の間で統合的にデータを管理する必要性が出てきた。
目録作成にかかる作業量、経費をおさえるためにミニマル・レベルの標準が必要とされ、そして何よりも単なるデータの集合ではなく利用者にとって価値のある目録作成のための標準が望まれていた。従来の目録作成では、出版物すなわち物理的なものを元に作られてきたため、同じ著作であっても書名が異なるものや、全く別の著作であっても書名が同じのものが存在することから、検索する上で問題が出てくる。たとえばある著作を検索するときに、書名が異なるものが検索にヒットしない、あるいは無関係の著作が多数表示され目的のものを選択するのに不都合が起きるなどである。このような問題から著作というものは目録作成において重要なものと認識されてはいたが、抽象的な概念であるため定義が曖昧になるといった難点があった。
目録規則の改訂にとどまらず、目録法の枠組みを根本的に見直す必要に迫られていた。これに応じて1992年9月に書誌レコードの機能要件研究グループが発足。1997年9月、研究グループはIFLA目録部会常任委員会に最終報告書を提出、承認を受けた。
書誌レコードの機能要件 モデル
FRBRでは利用者が書誌レコードに求めるものは何か、その情報がどのように扱われるか、利用者側の立場に立ってモデル化を行っている。FRBRに用いられた実体関連モデル（ERモデル）では、ある物事を実体（entity）、属性（attribute）、関連（relationship）という3つの要素で構成する。実体とは個別に識別可能な実存であり、属性は実体が持つ性質、特徴を表す。関連は実体同士の相互関係を示す。例えば小説という属性を持つ作品（実体）と、それが別言語に翻訳された作品（別の実体）との関連（原文と翻訳）といったものを記述する。FRBRは概念レベルのものであり、データモデルの水準に達するものではない。また実体、属性および関連について完全に網羅しておらず、書誌データを中心にして典拠データは除外している。
FRBRにおいて利用者の関心の対象となる実体は、全部で10定義され、3つのグループに分類される。
FRBRではこのうち第1グループのみ詳細な分析を行い、第2、第3のグループに関しては必要性は認識しているものの詳細な分析は行っていない。
書誌レコードの機能要件 モデル
著作とは知的・芸術的創造であり、抽象的な実体である。物理的な実体ではなく表現を限定しない作品のことである。例えばシェークスピアのオセロであれば原文であろうと邦訳版であろうと、著作としては「オセロ」という同一の実体である。「オセロという作品は…」と述べるときに特定のテキストを指してはおらず、抽象的な「オセロという作品」に言及しているのである。著作は表現形を通じて形となる。言い換えると表現形は著作の実現である。表現形が具体的な形、物理的な存在として現れたものを体現形と呼ぶ。そして個々の体現形を個別資料と呼ぶ。すなわち、知的・芸術的創造である著作は表現形をもって実現され、体現形で具体化される。体現形で具体化された著作の単一の例示が個別資料である。FRBRでは著作という抽象的な概念を明確に定義し、物理的な実体である出版物との関連性を示すことに着目している。
書誌レコードの機能要件 モデル
例えば、アガサ・クリスティのAnd Then There Were Noneが『そして誰もいなくなった』として邦訳された場合、これは同一の著作が異なる表現形で表されたことになる。またハードカバーで発刊されていたものが、内容が変わらずに文庫版で発売された場合は、同一の著作が同一の表現形で表されているが、異なる体現形で表されたことになる。翻案や改作などにより著作に大きな知的・芸術的創造が加わった場合は、その著作を元となる著作とは異なった新たな著作とみなす。
FRBRによる表現形の定義は「英数字による表記、記譜、振付け、音響、画像、物、運動等の形式あるいはこれらの形式の組み合わせ」となっている。字義通り解釈するとアルファベット以外の文字で書かれた文章は表現形とみなされなくなってしまう。
著作A：○○○
表現形A-A：○○○（原文）
体現形A-A-A：○○○（原文ハードカバー版）
個別資料A-A-A-A：○○○（原文ハードカバー版）、状態良好。
表現形A-B：○○○（邦訳版）
体現形A-B-A：○○○（邦訳ハードカバー版）
個別資料A-B-A-A：○○○（邦訳ハードカバー版）、状態良好。
体現形A-B-B：○○○（邦訳文庫版）
個別資料A-B-B-A：○○○（邦訳文庫版）、欠落あり。
個別資料A-B-B-B：○○○（邦訳文庫版）、状態良好。
書誌レコードの機能要件 モデル
実体はその特性を表した属性を持つ。英語の小説ならば「英語」「小説」という属性を持つ作品ということになる。属性は、著作、表現形、体現形、個別資料、および実体の第2、第3グループそれぞれに定義されている。著作では12、表現形で25、体現形で38、個別資料は9の属性を持つ。著作にはタイトル、想定する利用者、成立の背景などが含まれる。表現形では言語、改訂性、表現形に与えられた論評などが含まれる。体現形では、出版地・頒布地、体現形識別子（ISBNなど）、入手条件、図書であれば書体や活字のサイズも含まれる。個別資料には個別資料識別子（受入番号など）、フィンガープリント、個別資料の出所、個別資料の状態などが含まれている。
実体間の関係は関連と呼ばれ、実体間でどのような関係があるか表す。実体で述べたように著作、表現形、体現形、個別資料にはそれぞれ次のような関連がある。
また、著作同士、表現形同士などにおいて次のような関連がある。
FRBRでは利用者のタスク（探索する上での作業過程）を
と分類している。すなわち利用者は探索を行って書誌を発見し、自分の探していたものか識別する。書誌が多言語存在するか、複数のメディアが存在する場合などは適宜都合の良いものを選択し、入手する。つまり利用者の探索とは、利用者が属性を利用してタスクを実行することである。また、関連はある実体と別の実体のリンク、データベースの案内人として役に立つ。例を挙げると、ある作品を探索した際に、その作品の批評や注釈を見つける手助けとなる。FRBRでは利用者のタスクそれぞれにおいて属性と関連がどのぐらい重要であるか例示し、利用者タスクへの属性と関連のマッピング（紐付け）を元に書誌レコードに含めるべきデータを勧告している。
書誌レコードの機能要件 FRBRの拡張・派生モデル
FRBRは実体の第1グループのみ詳細なモデル化をし、第2、第3グループに関しては「典拠レコードに通常記録される付加的なデータに及ぶように拡張できるであろう」としながらも将来の課題としていた。残された課題について拡張を行ったのが2009年の「典拠データの機能要件」（Functional Requirements for Authority Data、FRAD）と2010年の主題典拠データの機能要件（Functional Requirements for Subject Authority Data、FRSAD）である。さらに、国際博物館会議との共同作業によりオブジェクト指向版のFRBR、FRBRooが策定された。2010年より、FRBR、FRAD、FRSADを単一の首尾一貫したモデルに統合するための作業を行う「FRBR再検討グループ」が組織され、統合モデルであるIFLA図書館参照モデル（IFLA Library Reference Model、IFLA LRM)が2017年8月に「IFLA専門委員会」（IFLA Professional Committee)により承認され公表された。
書誌レコードの機能要件 FRBRの拡張・派生モデル
1999年4月に「典拠レコードの機能要件と典拠番号（FRANAR）に関するIFLAワーキンググループ」が発足した。その成果は2009年3月に「典拠データの機能要件」（FRAD）としてまとめられた。元々FRADは典拠レコードについて取り扱っていたが、典拠レコードと典拠データの混同が見られ、最終的には典拠データのみを扱うことになった。しかし、未だに混同が見られる箇所も存在する。これはFRADが現実の図書館における典拠レコードを強く意識して策定されたためと思われる。FRADではFRBRで定義された実体の第2グループに家族（family）を追加し、書誌的実体は11となっている。
書誌レコードの機能要件 FRBRの拡張・派生モデル
これに書誌レコードを探索し識別するための統制形アクセスポイント（controlled access
points）、アクセスポイントの基礎となる名称（names）および識別子（identifiers）を加え、アクセスポイントを制御する目録の規則（rules）、そして規則を適用する、データ作成・付与機関（agency）が実体として定義されている。統制形アクセスポイントは「英数字または記号」で表すとなっており、カタカナの標目はアクセスポイントではないことになり、FRBRの表現形と同様の問題をはらんでいる。利用者は典拠データ作成者とエンドユーザーに分類され、利用者タスクも発見、識別と関連の明確化（contextualize）、根拠の提供（justify）となっている。
書誌レコードの機能要件 FRBRの拡張・派生モデル
2005年に主題に関わる第3グループの実体について分析を行う、「主題典拠レコードの機能要件（FRSAR）に関するIFLAワーキンググループ」が発足した。2010年に「主題典拠データの機能要件」（FRSAD）としてその成果がまとめられた。加わった実体は作品の主題に関するテーマ（thema）と、テーマを表す記号である名称（nomen）である。ユーザーは主題典拠データまたはメタデータを作成する情報専門家と、レファレンスサービスの担当者、エンドユーザーに分類される。利用者タスクは発見、識別、選択と用語間の関連を調べる探求（explore）の4つとなっている。抽象的な内容を取り扱っており、目録規則の設計にすぐに利用できるモデルとは言いがたい。
博物館・美術館情報を取り扱う概念モデルとしては、国際博物館会議（ICOM）のドキュメンテーション国際委員会（CIDOC）が策定した「概念参照モデル（Conceptual Reference Model、CRM）」が存在する。CRMはオブジェクト指向の手法を用いてモデル化されている。博物館情報と図書館情報には文化遺産情報という共通点があり、これらの情報の相互運用あるいは統合を可能にするため、2003年にFRBRとCRMについて協議するワーキング・グループが発足した。こうしてFRBRooはオブジェクト指向版FRBRとして、すなわちFRBR（実体関連モデル）にCRM（概念参照モデル）のオブジェクト指向を適用させ、2009年にバージョン1.0が発行された。さらに2014年にはFRBRooを拡張したPRESSooのバージョン1.0がISSN国際センターおよびフランス国立図書館（BnF）によって発行された。PRESSooは逐次刊行物など継続して刊行される資料のためのモデルである。
書誌レコードの機能要件 評価・影響
FRBRは米国の多くの目録関係者がその重要性を認めている。オープンソースのFRBR化プロジェクト、OpenFRBRを立ち上げたWilliam Dentonによれば、FRBRは目録作成の絶対的な終着点ではないし、そのようなものは存在していないが、それでもなおFRBRは目録作成の終着点の一つであるとしている。FRBRはその構造上、ある著作における翻訳版・異版との関連性を端的に示せ、これらをリンクとすることでOPACでの情報探索を強化できる。こうしたことから、FRBRは同じ著作が含まれるような大規模なデータベースに有用と考えられている。また、検索の利便性が得られることから、検索結果が膨大なものになる論文データベースにも向いている。音楽資料においては、CD、楽譜といった複数の媒体で表される著作を同一著作として扱うことができる。これにより書誌レコードの集中化、検索の利便性向上といったメリットが挙げられる。FRBRを適用しようとするFRBR化（FRBRize）は様々なプロジェクトで行われている。OCLCのWorldCatおよびFictionFinder、オーストラリア国立図書館のAustLit、ペルセウス電子図書館、UCLAライブラリー、VTLSのVirtuaなどがある。またパリ原則から約半世紀ぶりに策定された国際目録原則では、目録規則はFRBRおよびその拡張を考慮するものとしている。国際目録原則では、FRBRに対し要望のあった利用者タスク「誘導」（navigate）が加えられている。また、利用者タスクの「入手」について「取得（acquire）またはアクセスの確保（obtain access）」としている。当初、英米目録規則（AACR）の第3版、AACR3とされていたRDA（Resource Description and Access、資源の記述とアクセス）もFRBRを取り入れるものとなった。AACRは世界で広く用いられてきており、後継となるRDAもまた各国の対応が進んでいる。日本でも、RDAに対応した日本目録規則の改訂作業が進められ、2018年12月に『日本目録規則』2018年版として刊行された。
書誌レコードの機能要件 評価・影響
しかし、既存の書誌データベースをFRBR化するには、FRBRを使って再構築する必要があり、ハードルの高いものとなっている。全集などの複数の著作が集まったものをどう扱うかについては厳密に規定されてはいない。この問題に対応するため、2005年に集合的実体に関するワーキング・グループが発足した。2011年に最終報告書が刊行されたが意見が完全に集約されるには至らなかった。最終報告書では、おおむね合意が得られた集合的実体の定義として、「複数の異なる表現形を具体化した体現形」としている。また、日本では典拠ファイルが存在しないことが多く、表記ゆれなどの要因により著者が同一であるか確認の必要性が生ずる。FRBRizeの自動化においてこれは大きな足かせとなってくる。同様の問題は韓国でも起こりうる。2009年3月に国立情報学研究所の次世代目録ワーキンググループがまとめた報告書では、FRBRモデルの導入について重要性を認めながらもFRBRモデルの完全な適用は複雑なシステムとなること、現行の書誌レコードの構造との整合に問題点があるとし、慎重な検討が求められるとしている。この問題を解決すべく、自動的、機械的な再構築・変換の研究が行われている。OCLCのFRBR Work-Set Algorithmや日本でも谷口祥一により先駆的研究が行われた。
こうち澪
こうち 澪（こうち みお、2月18日 - ）は、日本の女性声優。大阪府出身。オフィス・ティービー所属。
ラプラ中央林間
ラプラ中央林間（ラプラちゅうおうりんかん）は、神奈川県大和市にある商業施設である。
ラプラ中央林間 概要
イトーヨーカドー中央林間店跡地に2005年（平成17年）10月5日にオープンした。当初はメイン店舗としてサミットストア ラプラ中央林間店が入居していたが、2011年（平成23年）10月2日をもって閉店した。その後、2012年（平成24年）4月25日にロピア中央林間店がオープンした。他のテナントも多くが入れ替わっており、立地条件の厳しさが窺える。
名称の由来は、気軽に「プラプラ」と寄れる場所。
敷地内にはラプラ中央林間メディカルビルが併設されている。イトーヨーカドー中央林間店が存在していた頃に建てられたものであり、ラプラ中央林間オープン時に現在の名称に変更された。
ローコストオペレーション
ローコストオペレーションとは経営学用語の一つ。経営が行われる場合に、そこでのあらゆる要素を分析した上でローコストの実現を目指すという取り組み。経営上でローコストを実現するというのは、多くの売り上げを出せているもののそれに対するコストが多くかかっていないという状態であり、これの実現のためには単に商品の仕入れ値を下げるだけでなく、仕入れ値が下がった商品の流通形態の効率化なども含めた経営を実現するということである。
Aquarifa
aquarifa(あかりふぁ)は、日本のロックバンド。Vo&Gt、Gt、Ba、Drの4人から構成される。バンド名aquarifaの"aqua"は「水、海、湖」、アカリファの"アカリ"は「月明かり」を由来している。
Aquarifa メンバー
岩田真知(いわたまち)ボーカル、ギター担当。
松川真也(まつかわしんや)ギター担当。
リンタロウ(りんたろう)ドラム担当。
TAKUTO(たくと)ベース担当。
ARRY(アリー)ボーカル担当。
Aquarifa ディスコグラフィー
1st demo「sneer」(2007年6月発売）※廃盤
2nd demo「magic evening. morning disorder」(2008年3月発売）※廃盤
3rd demo「Moment」(2009年2月発売）※廃盤
ライブ会場限定ライブDVD(2011年3月発売）※廃盤
山田悠希
山田 悠希（やまだ ゆき、1992年5月7日 - ）は、日本の女性声優。北海道出身。
山田悠希 人物
外国映画に登場するヒロインに憧れたことと、アニメソングを歌いたかったことから声優を目指した。当時見ていた作品は『ダークエンジェル』 、アニメでは『喰霊-零-』を挙げている。
アミューズメントメディア総合学院卒業。
趣味・特技は歌、ピアノ、陸上。
山田悠希 出演
太字はメインキャラクター。
2013年
俺の脳内選択肢が、学園ラブコメを全力で邪魔している（女子生徒）
2014年
マケン姫っ!通（女子生徒）
悪魔のリドル（剣持しえな、剣持しえなの人形）
2015年
空戦魔導士候補生の教官（クロエ・セヴェニー）
2016年
ハルチカ 〜ハルタとチカは青春する〜（後藤朱里）
ツキウタ。 THE ANIMATION（番組ナレーション）
魔装学園H×H（ガートルード・ベアード）
ブレイブウィッチーズ（小林、ノーラ・テイラー）
私がモテてどうすんだ（女子、エメラルド）
2017年
武装少女マキャヴェリズム（狸原絹衣、女教師、女子生徒）
サクラダリセット（皆実未来、子ども、少女）
2022年
「艦これ」いつかあの海で（2022年 - 2023年、能代、矢矧、伊203、酒匂）
2013年
艦隊これくしょん -艦これ-（2013年 - 2022年、阿賀野、能代、矢矧、酒匂、伊203） - 3作品
山田悠希 出演
2014年
KRITIKA:REBOOT~天上の騎士団~ （ダナラン、材料商モウリ）※スマートフォン版
精霊使いの剣舞〜DayDreamDuel〜（アメリア、イザベル、メア）
ヒーローズプレイスメント（分水つばめ、火湖山壮）
2015年
ぷよぷよ!!クエスト（2015年 - 2022年、グレイス、ロコ、リレシル）
魔法少女(仮)（美浦和歌）
メイデンクラフト（美浦和歌）
ロストレガリア（リリィ）
2016年
ウィッチ・アームス〜魔法少女は眠れない〜（美浦和歌）
エラキス 〜永遠の塔と騎士の物語〜（クララ）
誰ガ為のアルケミスト（マーガレット）
武装少女 - ARMED GIRLS -（小湊桜）
2017年
ロード オブ ダイス
2019年
Witch's Weapon-魔女兵器-（ニュクス・ストラッツィ）
東京国際文芸フェスティバル
東京国際文芸フェスティバル（とうきょうこくさいぶんげいふぇすてぃばる、Tokyo International Literary Festival）は、日本財団が主催していた文芸イベント。2016年（第3回）をもって終了した。
東京国際文芸フェスティバル 概要
日本財団が主催し、国内外から作家、詩人、漫画家、装幀家、編集者、翻訳者らが集まり、一般参加者とともにさまざまな交流を通じて文芸の魅力を発信するイベント。2013年から始まり、2014年と2年連続で開催された。2015年は開催を検討中と告知されるも、開催に至らず。2016年は、2年ぶりの開催が決定。盛況のうちに幕を閉じた。。
プログラムは、トークイベント、朗読、絵本の読み聞かせ、ワークショップなどが用意され、大学、美術館、小劇場、書店、カフェ、公園など複数箇所で開催される。一般参加者は事前に申し込みを行うことで参加することができる。第1回では、予約開始から間もなく全プログラムが満席となった。
2016年に開催された第３回文芸フェスでは、事務局主催・共催のイベントに加え、書店や大学、ワインショップなどさまざまな団体が主催するイベントを文芸フェスの「オリジナルイベント」とし、あわせて７０以上の多彩な催しがひらかれた。
東京国際文芸フェスティバル 開催情報
日時
主な会場
主な参加者
日時
主な会場
主な参加者
青山南、浅田次郎、阿部公彦、市川真人、江國香織、円城塔、奥泉光、小野正嗣、角田光代、辛島デイヴィッド、川上弘美、川上未映子、北方謙三、北村薫、桐野夏生、桜木紫乃、桜庭一樹、柴崎友香、柴田元幸、島田雅彦、管啓次郎、辻村深月、都甲幸治、中島京子、西加奈子、長谷川義史、蜂飼耳、幅允孝、林真理子、原田マハ、平野啓一郎、古川日出男、松家仁之、松田青子、松田奈緒子、道尾秀介、宮部みゆき、本谷有希子、綿矢りさ
日時
主な参加者
角田光代、川上弘美、川上未映子、桐野夏生、池澤夏樹、沼野充義、柴田元幸、髙樹のぶ子、中島京子、中村文則、西加奈子、小野正嗣、平野啓一郎、古川日出男、上田岳弘、滝口悠生、穂村弘、東浩紀、池上直子、イーガル、石井岳龍、木下昌輝、柴崎友香、田中慎弥、谷原章介、本谷有希子、森山大道、町口覚、藤井光、藤野可織、別所哲也、万城目学、松田青子、村田沙耶香、山崎まどか、二階堂ふみ
ホセ中村
ホセ 中村（Jose Nakamura、1934年 - ）は、キューバ・ハバナ出身の元プロ野球選手（投手）。
ホセ中村 来歴・人物
キューバで生まれ育ったが、国籍はメキシコの日系人だった。ハバナ・キューバ高、メリダ・クラブを経て、1957年にスタンレー橋本と共に、東映フライヤーズに入団。当時、各球団ともに外国人選手による補強が積極的に行われていたが、なぜか東映だけは出遅れていた。そのため、東映側が必死にスカウトして獲得に漕ぎ着けた。オーソドックスなピッチングで速球を投げるとの前評判だった。
だが、1軍に定着して活躍したスタンレーとは違い、全く1軍の試合に出る事が出来ないまま、同年末に退団した。
プラウド
プラウド（英語：proud; pride (1.)  の形容詞形）は、「誇りに思う」の意味。
2014年ソチオリンピックのポルトガル選手団
2014年ソチオリンピックのポルトガル選手団（2014ねんソチオリンピックのポルトガルせんしゅだん）は、2014年2月7日から23日までロシアのソチで開催されたソチオリンピックポルトガル選手団の名簿。
2014年ソチオリンピックのポルトガル選手団 アルペンスキー
男子大回転 (途中棄権)
男子回転 (途中棄権)
女子大回転 (59位、3:07.63)
女子回転 (40位、2:08.50)
TORU (プロレスラー)
TORU（トール、1991年2月25日 - ）は、日本のプロレスラー。本名：松永 透（まつなが とおる）。
TORU (プロレスラー) 得意技
垂直落下ブレーンバスター
現在のフィニッシャー。
ドラゴンスープレックス
フロントスープレックス
パーフェクト卍固め
フジヤマドラゴン
相手の後頭部に放つザ・デラックス。
シャイニングウィザード
TORU (プロレスラー) タイトル歴
プロレスリング紫焔
道頓堀プロレス
VKFプロレス
ダブプロレス
ガッツワールドプロレスリング
真GUTS軍
天龍プロジェクト
TTTプロレスリング
大阪プロレス
With/空遠く
「with／空遠く」（ウィズ／そらとおく）は、Chicago Poodleの配信限定シングル。2013年12月11日、GIZA studioから発売された。
With/空遠く 内容
短編映画プロジェクト「Short Movie Crash」の1作品「柩」のために書き下ろされたバラード2曲を配信した。「with」は同映画の主題歌、「空遠く」を挿入歌として起用された。この映画は映画は自分のせいで母を亡くしたという自責の念に駆られる主人公とその家族のやりとりを描いた内容なので台本を読んで制作したという。
With/空遠く 収録曲
全曲作曲：花沢耕太
作詞：山口教仁　編曲：古井弘人
作詞：辻本健司　編曲：Chicago Poodle
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団（2014ねんソチオリンピックのエストニアせんしゅだん）は、2014年2月7日から23日までロシアのソチで開催されたソチオリンピックエストニア選手団の名簿。
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団 アルペンスキー
男子大回転 (45位、2:57.42)
男子回転 (26位、1:57.28)
女子大回転 (61位、3:09.17)
女子回転 (46位、2:20.45)
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団 バイアスロン
男子20km個人 (70位、57:04.5)
男子10kmスプリント (54位、26:47.1)
男子12.5kmパシュート (46位、38:10.2)
男子20km個人 (78位、58:17.3)
男子10kmスプリント (66位、27:06.3)
男子10kmスプリント (50位、26:40.5)
男子12.5kmパシュート (59位、40:52.0)
男子20km個人 (62位、56:14.4)
男子10kmスプリント (53位、26:46.5)
男子12.5kmパシュート (45位、38:00.5)
男子20km個人 (29位、53:02.5)
女子7.5kmスプリント (71位、24:18.2)
女子15km個人 (58位、51:28.5)
女子7.5kmスプリント (67位、24:01.1)
女子15km個人 (74位、55:18.0)
女子7.5kmスプリント (69位、24:13.3)
女子15km個人 (44位、49:44.8)
女子7.5kmスプリント (48位、23:09.3)
女子10kmパシュート (55位、37:52.5)
女子15km個人 (73位、55:16.5)
ダニル・ステプチェンコ、コレーヴ・エルミツ、カウリ・コイヴ、ロランド・レシング
カドリ・レフトラ、グレテ・ガイム、ダリア・ユルロワ、ヨハンナ・タリヘルム
カドリ・レフトラ、ダリア・ユルロワ、カウリ・コイヴ、ダニル・ステプチェンコ
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団 クロスカントリースキー
男子15kmクラシカル (42位、42:16.5)
男子15kmクラシカル (40位、41:49.8)
男子スキーアスロン (51位、1:13:47.2)
男子50kmフリー (44位、1:52:22.1)
男子15kmクラシカル (61位、43:38.9)
男子スプリント (予選敗退、51位、3:43.82)
男子15kmクラシカル (45位、42:27.7)
男子50kmフリー (49位、1:53:23.0)
男子スプリント (予選敗退、52位、3:44.03)
男子スプリント (予選敗退、59位、3:48.06)
女子10kmクラシカル (45位、31:54.3)
女子スプリント (予選敗退 48位、2:47.07)
カレル・タムヤルヴ、アルゴ・カルップ、アイヴァー・レヘマー、ライド・ランケル
ペーテル・クンメル、ライド・ランケル
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団 フィギュアスケート
男子個人 (24位、139.99)
女子個人 (29位、46.19)
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団 ノルディック複合
男子ノーマルヒル個人 (41位、27:23.8)
男子ラージヒル個人 (34位、26:11.5)
男子ノーマルヒル個人 (43位、27:42.4)
男子ラージヒル個人 (36位、26:15.0)
男子ノーマルヒル個人 (44位、28:29.2)
男子ラージヒル個人 (44位、27:45.4)
2014年ソチオリンピックのエストニア選手団 スキージャンプ
男子ノーマルヒル個人 (37位、113.3)
男子ラージヒル個人 (41位、105.9)
男子ノーマルヒル個人 (予選敗退、51位、66.2)
男子ラージヒル個人 (予選敗退、49位、69.0)
ウォーキング・デッド
『ウォーキング・デッド』（The Walking Dead）は、ロバート・カークマン、トニー・ムーア、チャーリー・アドラードによるグラフィックノベル・シリーズ。
なお、トニー・ムーアが作画したのは第一章までの数話のみで、以降はチャーリー・アドラードが描いている。また、チャーリー・アドラードが担当後はキャラクターの性格設定や描写などが過激なものへ修正されている。原作の日本語訳版は1〜7までは飛鳥新社から発売されているが、8からはヴィレッジブックスから発売されている。翻訳は風間賢二が担当している。
2010年10月31日から2022年まで、アメリカ合衆国のケーブル・テレビ・チャンネルのAMCでドラマ化された。（ドラマ「ウォーキング・デッド」）
ウォーキング・デッド あらすじ
『ウォーキング・デッド』は、ゾンビによる世界の終末を迎えた後の物語であり、荒廃したアメリカ合衆国で安住の地を求めてウォーカーの集団から逃れつつ旅をする少人数のグループを描く。ウォーカーとはあらゆる生き物をむさぼり食う動く死人で、人間は脳が無事なまま死亡するとウォーカーになってしまう。第一章はアトランタでのウォーカーとの戦いで始まるが、第二章からは街を離れ主に刑務所を舞台とした人間同士のぶつかり合いが描かれていく。
田舎町の警察官リック・グライムズは職務中に撃たれ、昏睡状態に陥る。どれほど気を失っていたのか、目を覚ましてみると病院内には人気がない。それどころか、動き回る死体で廊下はあふれ返っている。外に出ても状況は変わらず、荒廃しきった景色の中で、死体が蠢いている。
リックは、妻と息子の姿を求めて自宅へ戻る。だが、そこももぬけの殻となっていた。絶望する彼の頭を一撃するスコップ。気がつくと、黒人親子の姿がある。付近に残った唯一の生存者、モーガンとデュエイン親子だった。ゾンビと勘違いしたデュエインが、リックを殴り倒したのだった。
ゾンビの大発生と、社会システムの崩壊。その経緯を聞かされるリック。付近の住民たちは、最も近い大都市であるアトランタへの避難を指示されたのだと言う。ならば妻子もまたそこにいるに違いないと考える。
ウォーキング・デッド あらすじ
まずは勤務先であった警察署へ行き、武器を集め、車両を調達する。その土地に残ると言うモーガン親子と別れ、リックはひとりアトランタへ向かう。だが、ようやくたどり着いた街は、完全にゾンビの支配下にある。
危ういところで、ひとりの若者グレンに命を救われるリック。その手引きによってからくも脱出し、生存者たちの住むキャンプ地へ案内される。すると、そこには妻であるローリと息子のカール、そして元同僚の親友シェーンの姿があった。アトランタ入りに一歩遅れた人間たちが郊外に留まり、野営を続けていたのである。再会を喜び合う三人の姿を、なぜかひとりシェーンだけが複雑な表情で見守る。
仲間に迎え入れられたリックは、アトランタ市内からの武器調達を提案し、グレンと共に出発する。死体の腐臭を身体に染み付かせれば、ゾンビたちの目を欺き、市中深く侵入することができるのではないか、というのがリックの考えであった。
果たして、目論見は的中する。襲われることなく、ゾンビたちのただなかを鉄砲店にたどり着く。用事を済ませたところで、雨が降り始める。雨は臭いを洗い流し、たちまちゾンビが襲いかかる。だがふたりは、ふたたび危ういところで難を逃れる。
武器の揃ったキャンプ地では射撃練習がはじまり、仲間のひとりであるアンドレアが意外な才能を見せる。
ウォーキング・デッド あらすじ
一方で、野営地には冬が迫り始める。一行は、同じ土地に留まるか、移動を開始するかの判断を迫られる。リックは、救援部隊が来ることはないと判断し、危険な大都市近郊離脱を主張する。シェーンは、その悲観的な考えを否定し、あくまで留まるべきだと言い張る。そうした議論においても、奇妙に感情的になるシェーンを、リックはいぶかしげに見つめる。
しばらくの間判断は保留されるが、ある晩、キャンプ地はゾンビの大群に襲われる。アンドレアの妹エイミーが命を落とし、機械工のジムが負傷する。腕を齧られたジムは徐々に容態を悪化させ、同じように命を落とした家族に合流すべく、ゾンビになることを自ら選択する。
この事件を契機に、シェーンとの間でくすぶっていた議論が再燃する。激しい口論となり、シェーンは感情を爆発させる。リックさえ戻らなければすべてうまくいっていたのだと喚き散らすシェーン。だが、手にした銃をリックに向けたところで、一発の銃声と共に斃れる。父の身の危険を察知したカールが、シェーンを撃ち倒したのであった。
アトランタ近郊へと避難するに際して、ローリはシェーンの思いを受け入れていたのだ。リックの生死は絶望的、息子のカールを抱えてふたりだけでは生き延びられないという状況の中でなされた選択だった。シェーンの墓標に唾を吐きかけて立ち去るローリ。
一行はデールのキャンピングカーに乗り込み、野営地を後にする。
ウォーキング・デッド あらすじ
雪の闇夜で、タイリースと遭遇する。かれは娘のジュリーとそのボーイフレンドであるクリスを連れている。三人は、リックらと行動を共にすることになる。タイリースは、力強い男手として重宝される。
一行は、放棄された住宅地を見つける。しかもそこは周囲を塀で囲まれており、ゾンビの侵入も少ないように見える。ようやく安住の地を見つけたと喜ぶが、翌朝、そこはゾンビの巣となっていることを発見する。脱出の過程でドナが命を落とし、残された夫のアレンは、双子の息子を抱えて生きる気力を失う。
冬の山林を彷徨い、食糧難に陥るリックたち。狩りに出ても獲物はほとんどない。ある日、狩猟に同行したカールが、被弾する。付近の農場で働く男、オーティスによる誤射だった。農場主ハーシェルは獣医であり、人間の手当の心得もあるというオーティスの訴えに従って、カールを搬入するリック。
そのハーシェルの治療により、カールは命を取り留める。少年の傷が癒えるまでなら、と農場への滞在を許可されるリックたち。信心深く穏健な人物かと思えるハーシェルだが、ふとしたことをきっかけに、納屋に大量のゾンビたちを収納していることが判明する。かれらは正体不明の病に罹患しているにすぎない可能性がある、というのが、その言い分だった。ゾンビはすべて処分すべきだと主張するリックとの間に、激しい口論が持ち上がる。