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1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
車両関連では、2023年度より、これまで見送られていた、1986年以降に新造されたアルミ製のVVVF車（3200系・6400系以降5800系までの車両）のA更新が本格的に始まった。外観上の変更としては、「上部：前照灯」「下部：尾灯・通過標識灯」から「上部：尾灯・通過標識灯」「下部：前照灯」へ組み合わせの変更（また、形状を変更している）、方向幕のフルカラーLED化、前面のガードスクリーン（転落防止幌）の設置が挙げられる。また、車内に防犯カメラを設置した上で内装のリニューアルも実施したと同時に、一部の車両では制御装置の更新を実施した（ただし方向幕のフルカラーLED化と制御装置の更新については、A更新とは別で実施した車両や、一方でA更新施行車でも見送った車両がある）。このA更新の工事内容は、翌2024年度施工分より、半自動ドアスイッチと車外側面両側車端部への小型防犯カメラの設置が追加されるようになった。
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
この変更では、乗客の需要回復や線区ごとの利用状況を鑑みて、運転区間、列車種別、編成、時刻などを変更した。また、大阪上本町駅3番線の使用停止（廃止）に対応したダイヤとなった。なお、けいはんな線ではダイヤ変更を実施しなかった。3月にダイヤ変更したのは4年ぶり。京都市営地下鉄烏丸線のダイヤ変更もこの変更に連動して同日に実施したが、一部の近鉄直通列車の行先を変更したのみであったほか、阪神に関してはダイヤ改正を見送っている。
特急列車関係
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
土休日大阪難波駅9時45分発鳥羽行き甲特急を9時40分発鳥羽行き乙特急に変更し、名張駅、伊勢中川駅、松阪駅、五十鈴川駅を停車駅に追加する。これにより榊原温泉口駅に停車する阪伊乙特急は当電車のみ通過となった。
臨時で運行される阪伊甲特急を乙特急に変更。停車駅を上記の停車駅での運用となった。
土休日大阪上本町駅9時12分発賢島行き乙特急を鳥羽行きに変更し、多客期は賢島行きで運転。鳥羽行きとして運転する時は鳥羽駅で後続の賢島行き甲特急に接続する。
土休日近鉄名古屋駅9時10分発賢島行き乙特急を鳥羽行きに変更し、多客期は賢島行きで運転。鳥羽行きとして運転する時は鳥羽駅で後続の賢島行き甲特急に接続する。
土休日近鉄奈良駅6時52分発大阪難波行き特急を7時23分発に変更。
平日近鉄奈良駅6時18分発京都行き特急を6時00分発に変更。
平日大阪阿部野橋駅16時40分発橿原神宮前行き特急を削減。
平日大阪阿部野橋駅18時40分発吉野行き特急を橿原神宮前行きに短縮。また、大阪阿部野橋駅19時10分発吉野行き特急を2両編成から4両編成（さくらライナー）に変更。
平日大阪阿部野橋駅22時10分発橿原神宮前行き特急を吉野行きに延長。
平日大阪阿部野橋駅22時40分発下市口行き特急を橿原神宮前行きに短縮。
土休日大阪阿部野橋駅11時10分発吉野行き特急を削減。
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
平日橿原神宮前駅9時44分発大阪阿部野橋行き特急を吉野駅8時03分発に変更。
平日吉野駅11時34分発・20時04分発大阪阿部野橋行き特急を削減。
平日吉野駅16時34分発大阪阿部野橋行き特急を17時03分発に変更。
土休日吉野駅5時57分発大阪阿部野橋駅行き特急を橿原神宮前駅6時42分発大阪阿部野橋駅行き特急に短縮。また、吉野駅9時04分発大阪阿部野橋駅行き特急を多客期に運転する不定期列車に変更。
土休日吉野駅13時34分発大阪阿部野橋行き特急を削減。
平日朝のさくらライナーの重連運用が廃止され、最大4両での運用となった。
土休日賢島駅14時40分発近鉄名古屋行き甲特急の使用車両を伊勢志摩ライナーからアーバンライナーに変更。また、一部の名伊乙特急で使用車両が変更された。
前回のダイヤ変更で設定された土休日賢島駅15時00分発大阪難波行き阪伊甲特急が布施駅で阪伊乙特急を追い抜く「同格待避」を取りやめ、阪伊乙特急が終点まで先着するダイヤに戻した。
土休日近鉄名古屋駅発着の「しまかぜ」を賢島駅2番線発着に変更し、鳥羽駅への回送を廃止。13時03分から14時50分まで賢島駅で50000系が3編成並ぶようになり、この時間の他の特急は1番線発着となった。
一般列車関係
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
大阪線関係
平日五位堂駅7時58分発大阪上本町行き急行を増発、この列車は大和朝倉駅 - 五位堂駅間は普通で運転し、五位堂駅で急行に種別変更する。また別途、五位堂駅8時00分発大阪上本町行き区間準急を設定。
平日五位堂駅7時20分発（名張駅6時26分発）大阪上本町行き区間準急を7時21分発大阪上本町行き急行に変更、この列車は名張駅 - 五位堂駅間は普通で運転し、五位堂駅で急行に種別変更する。
平日の一部の準急を高安駅始発とし6両編成から8両編成に変更。これにより朝の上りの準急列車で8両以上の運行が復活する。
土休日大阪上本町駅6時14分発名張行き普通を6時21分発名張行き区間準急に変更。これにより下りの区間準急の最遠が再び名張までとなった。
平日6時台の大阪上本町駅発名張行き普通と五位堂行き普通がそれぞれ準急に変更となった。
土休日大阪上本町駅7時52分発名張行き急行が7時51分発松阪行き急行に変更。当電車は終着の名張駅から松阪行き急行に行先変更していたものを、正式に直通で運転する形となった。
10両編成の快速急行をすべて最大8両編成に減車する。そのため、大阪線では準急以下の種別を含め、10両編成の一般列車の設定が廃止されることとなった。
一部電車の種別が変更された。
難波線・奈良線関係
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
大和西大寺駅5時00分発大阪難波行き区間準急を新設し、大和西大寺駅からの始発列車を16分繰り上げる。なお当電車は大阪難波駅から尼崎行き普通に変更して運行。これにより瓢箪山駅5時16分発尼崎行き普通は当電車に統合され、その代替として瓢箪山駅5時14分発大阪難波行き普通を設定。
平日大阪難波駅6時26分発大和西大寺行き準急を増発。
平日大阪難波駅9時14分発大和西大寺行き区間準急を増発。
土休日大阪難波駅6時09分発近鉄奈良行き快速急行を増発。
土休日近鉄奈良駅18時22分発大阪難波行き準急を削減。
そのほか一部の近鉄線内完結列車の運転本数・種別・始発駅・行先の微調整の変更を行った。
京都線・橿原線・天理線関係
平日の京都線の昼間時間帯の急行を1時間あたり3本から4本に増発し、大和西大寺行き急行を近鉄奈良行きに延長する。また近鉄奈良駅始発の京都行き急行も平日・土休日ともに日中時間帯で増やされた。
近鉄奈良駅発7時18分発京都行き急行を新設し、橿原神宮前駅6時47分発京都行き急行を6時43分発大和西大寺行き急行に短縮する。
平日の急行の西ノ京駅の停車時間帯が拡大され、上下とも同駅を9時台に停車する列車を追加。
一部の国際会館行きの運転時刻を変更する（平日は急行2本・普通4本、土休日は普通2本）。
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
土休日京都駅11時24分発新田辺行き準急が設定され、前回のダイヤ変更で廃止された京都線の下り準急が復活する。
土休日国際会館駅13時40分発新田辺行き普通を設定（竹田駅 - 新田辺駅間で増発）。
京都線の普通は前回のダイヤ変更で京都駅 - 新田辺駅間、および新田辺駅 - 大和西大寺駅方面間で分割された列車の大半を京都線内を通しで4両編成で運転する形に戻した。このため、京都線内の6両編成の普通は再度減少することとなった。
近鉄宮津駅17時36分発国際会館行き普通が新田辺駅17時44分発に変更された。これにより近鉄宮津駅始発の国際会館行き普通が消滅した。
土休日新田辺駅22時43分発近鉄奈良行き普通が大和西大寺行きに短縮、および近鉄奈良駅23時23分発新田辺行き普通が大和西大寺駅始発に変更され、京都線と奈良線を直通する普通列車が消滅した。
日中の天理線の普通の一部を線内折り返しから大和西大寺駅発着の急行または普通に変更。
南大阪線・長野線・御所線関係
平日大阪阿部野橋駅5時24分発河内長野行き普通を5時25分発古市行きに短縮。
平日大阪阿部野橋駅6時18分発吉野行き準急を近鉄御所行きに変更。近鉄御所行き準急の設定は1994年の廃止以来30年ぶりの復活となる。
平日古市駅6時49分発橿原神宮前行き急行を区間急行に変更。
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
平日の21・22時台の下り準急4本の編成両数を大阪阿部野橋駅 - 古市駅間で増大する。
平日橿原神宮前駅7時03分発六田行き普通を増発。
平日六田駅7時55分発橿原神宮前行き普通を増発。
前述の大阪阿部野橋18時40分発吉野行き特急を橿原神宮前行きに短縮する代わりに、橿原神宮前駅19時16分発六田行き普通を増発。
平日六田駅20時05分発古市行き普通を増発。
平日河内長野駅5時29分発大阪阿部野橋行き準急を5時24分発に変更し、河内長野駅からの始発列車を5分繰り上げる。
支線関係
平日の鈴鹿線の18・19時台の運転本数を1時間あたり3本から4本に増発。
車両関係
ダイヤ変更と直接関係していないが、変更直前に2013系「つどい」の2度目のリニューアルが行われ、外観の塗装も変更された。
2024年10月7日より新型車両8A系が導入された。2024年度分は奈良線・京都線・橿原線系統に4両12編成導入する。8A系はL/Cカーである。
その他
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
南大阪線系統では2022年のダイヤ変更で駅掲示時刻表の様式が変更されていたが、今回の変更で様式が奈良線・大阪線・名古屋線系統に揃えられた。一方で前回に続いて今ダイヤでも変更されない生駒鋼索線に関しては引き続き旧式の駅掲示時刻表の仕様となっている。
特急停車駅で特急が別枠になり、赤字四角囲みから赤地の四角に白抜き文字に。青の交響曲も青地四角の白抜き文字から他の特急と同じ形に変更された(時刻の横にマークで表示)。
準急が緑字下線から緑地四角の白抜き文字に。他線区だと区間準急のマークとなっていた。
昼間時に運転されるワンマン普通の古市発橿原神宮前行きの一部は、橿原神宮前から吉野行きに変わるが、従来はその旨の案内がされていなかった。今回の変更で、その旨の案内が追加された（逆に吉野発橿原神宮前行きで、橿原神宮前から古市行きに変更される電車も同様の案内が追加された）。
サービス向上と同年1月19日のOsaka Metro中央線夢洲駅開業準備のため、同日付でけいはんな線のみダイヤ変更が実施された。この日はOsaka Metro中央線もダイヤ改正が行われた。
列車関係
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
生駒駅5時17分発コスモスクエア行きを、学研奈良登美ヶ丘駅5時07分発コスモスクエア行きに変更し、学研奈良登美ヶ丘駅からの始発を繰り上げた。1月19日からは夢洲行きに延長した。
生駒駅5時37分発コスモスクエア行きを、学研奈良登美ヶ丘駅5時27分発コスモスクエア行きに変更。1月19日からは夢洲行きに延長した。
1月19日からコスモスクエア行きの列車は最終の1本を除き夢洲行きに行先を変更した。
その他
けいはんな線では独自の様式の駅掲示時刻表を使用していたが、今回のダイヤ変更で他線区と同様の様式に統一された（それ以外のサインシステムは同線独自仕様のまま）。
Osaka Metro中央線では、大阪港 - 夢洲間での最高速度を、自社初となる95km/h（近鉄けいはんな線での最高速度と同一）に向上した。このため、最高速度95km/hに対応していない車両の運用ができなくなった。既開業区間の大阪港 - コスモスクエア間では、下りで35秒、上りで30秒短縮した。
2025年のダイヤ変更は、阪急神戸本線および山陽電気鉄道と阪神でのダイヤ改正に連動して実施する関係上、例年より約1ヶ月繰り上げて実施することとなった。
1988年からの近畿日本鉄道ダイヤ変更 2020年代
この変更では輸送力の増強、利便性およびサービスの向上を目的として、運転本数、運転区間、列車種別、編成両数、発着時刻などを変更した。けいはんな線は既に1月11日にダイヤ変更を実施していたため、この日は変更をせず、また生駒鋼索線・西信貴鋼索線はダイヤ変更を見送った。この日は先述の阪神と京都市営地下鉄烏丸線のダイヤ改正も行われた。
特急列車関係
新車の中の女
『新車の中の女』（しんしゃのなかのおんな、原題:La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusil）は、セバスチアン・ジャプリゾが1966年に発表した小説。原題の直訳は「眼鏡と銃をもった車の中の女」。日本では、1968年に望月芳郎の翻訳で『新車の中の女』、2015年に平岡敦の翻訳で『新車のなかの女』として、いずれも創元推理文庫から発売されている。
新車の中の女 映画
1970年、フランス・アメリカで『殺意の週末』（英題：The Lady in the Car with Glasses and a Gun、仏題：La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusil）のタイトルで制作された。監督はアナトール・リトバク。
キャスト
スタッフ
2015年、フランスで『アナザー』（原題:La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusil）のタイトルでリメイクされた。監督はジョアン・スファール。
キャスト
スタッフ
新車の中の女 テレビドラマ
1976年1月8日から3月25日までよみうりテレビ（制作）・日本テレビ系列の毎週木曜日22:00〜22:54の枠で放送されたテレビドラマ。全12回。小説の望月芳郎訳を脚色。
35歳の金剛水江は小松広告社に務めるタイピスト。かつては妻子持ちの恋人が居たが、別れた後、男性に警戒心を強く持つようになったが、社長の小松には密かに想いを寄せるようになっていた。一方、水江の同僚のデザイナー・井上亜紀は母親とアパートで二人暮らし。水江は無口で無愛想な雰囲気だが亜紀はいつも発展的な考えを持つ。このように二人の性格は異なるものの不思議と気が合うようになっていた。しかしある日、小松とのデートから帰った水江に亜紀は突然「社長（小松）と結婚する」と打ち明ける。その後、水江はふとしたことから社長の高級車フォード・サンダーバードを預かり、木崎英治と共に衝動的で冒険的なドライブの旅に出る。しかしそれには、殺人事件の罠が絡んでいた。事件に巻き込まれたり、英治との恋が生じたりしながら、水江の成熟した女性になっていくその過程などを描いて行ったロマンとサスペンスのドラマ。
関ジャニ∞博物館
『関ジャニ∞博物館』（かんジャニエイトはくぶつかん）は、2015年3月10日にMBS・TBS系列で放送された特別番組。関ジャニ∞の冠番組である。
関ジャニ∞博物館 内容
メンバー7人全員が自分の足で、北は北海道から南は沖縄まで全国各地を飛び回り、100歳をこえるおじいさんから生後0分の赤ちゃんまで様々な人たちと出会い、学びながら、 究極の一点ものを作り上げていく。
2-メチルフラン
2-メチルフラン（英: 2-Methylfuran）は、水に難溶で可燃性の液体である。チョコレートのような香りを持ち、天然にはギンバイカやオランダラベンダーから発見されている。FEMA GRASに適合した香料原料として使われ、代替燃料としての可能性も考えられている。
2-メチルフラン 製造
2-メチルフランは産業的には化学合成の中間原料となり、通常はフルフリルアルコールの接触水素化分解、または気相中のフルフラールから水素化 - 水素化分解を経て製造される。
古場村
古場村（こばむら）は、愛知県知多郡にかつて存在した村。
現在の常滑市の一部（檜原・熊野・古場など）に該当する。
日大生殺し事件
日大生殺し事件（にちだいせいころしじけん）は、1935年〈昭和10年〉に母親が保険金目当てに実の息子を殺害した事件である。「保険金搾取目的の殺人事件のはしり」「日本初の保険金殺人事件」などと評されることもあるが、実際にはこれが日本最古ではなく、明治時代の保険金殺人の事例（1892年〈明治25年〉にいとこを毒殺して保険金を請求した事件）が確認されている。
太宰治が昭和17年10月に発表した「花火」という小説のモチーフとなった事件であるが、「花火」は戦時下にあるまじき作品として全文削除を命じられ、戦後昭和21年12月に「日の出前」と改題して発表された（新潮文庫「きりぎりす」奥野健男解説より）。
日大生殺し事件 概要
1935年（昭和10年）11月3日、東京市本郷区弓町で、日本大学専門部歯科の3年生（長男。当時23歳）が自宅（実家）で強盗に遭い包丁で殺されるという事件が起きる。しかし、まもなく警察の調べで強盗ではなく、保険金目当てで父親（当時52歳）が主導した一家による謀殺であったことが判明する。息子を殺したのは実の母親（当時46歳）であり、長女も手伝ったことがわかった。
実家は長男に生命保険を3社かけていて、合計して六万六千円ほど受け取っている（現在の貨幣価値でいうと一億数千万円、当時の大卒の初任給70円）。当時は生命保険自体そこまで普及していなかった時代であり、妻やほかの子どもには、生命保険はかけられていなかった。
また、父親は犯行時には樺太にいっており、11月9日に帰郷したあと長男の葬儀をしている（父親は樺太の敷香町で医院を開業していた）。
長男の他にも、長女（当時21歳）、次女（当時17歳）、次男（当時11歳）の3人の兄妹がいる。殺害時、警察派出所に出向いたのは次女と次男。
上記については引用に当たり匿名化した。
女必殺拳シリーズ
『女必殺拳シリーズ』（おんなひっさつけんシリーズ、Sister Street Fighter ）は、1974年から1976年に製作された日本映画のシリーズ。主演：志穂美悦子、製作：東映。
女必殺拳シリーズ 概要
志穂美悦子の初主演でシリーズ化されたカラテ映画。空手や拳法の必殺技に軽快なアクションを加えた、日本映画史上初の"本格的女性アクション映画シリーズ"。志穂美が空手を駆使して敵を倒していくモチーフは全作共通だが、日本と香港のハーフである李紅竜を演じる第1作から第3作までをシリーズ全3作とするものと、志穂美が京都西陣の織物問屋の一人娘・中川菊に役柄を変える『女必殺五段拳』を含めてシリーズ全4作とするものと、文献により異なっている。最初の3作は東映東京撮影所製作で監督・脚本・音楽が共通であり、『女必殺五段拳』は京都撮影所製作のため全員交代している。また、志穂美主演、東映製作の空手アクション映画は、他に『必殺女拳士』（1975）もあり、他にアクション物として『13階段のマキ』『華麗なる追跡』がある。
女必殺拳シリーズ 作品
『女必殺拳』（第一作）
あらすじ
日本と香港のハーフ・李紅竜は、行方不明となった香港警察麻薬Ｇメンの兄を探して日本へやって来る。紅竜の必殺拳“乱花血殺”が巨悪組織に炸裂する。
キャスト
スタッフ
国内興行
『女必殺拳 危機一発』（第二作）
あらすじ
李紅竜は、行方不明となった高校時代の親友で大富豪の娘を探しに日本へやって来る。
キャスト
スタッフ
国内興行
『帰って来た女必殺拳』（第三作）
あらすじ
幼友だちの秀麗を探しに横浜にやって来た李紅竜は、秀麗が麻薬密輸組織のボスに麻薬患者にされていることを知り怒りを爆発させる。
キャスト
スタッフ
国内興行
『女必殺五段拳』（第四作）
あらすじ
京都西陣の織物問屋のひとり娘である中川菊は、空手に熱中し結婚話には耳を貸さない。道場の姉弟子ミッチーの兄ジムは、レストランの開店資金欲しさに悪の手先となっていく。
キャスト
スタッフ
国内興行
女必殺拳シリーズ 製作
岡田茂東映社長は、自身が企画した1971年10月公開の『女番長ブルース 牝蜂の逆襲』以降、「女番長（スケバン）シリーズ」をシリーズ化させていたが、1973年頃から退潮の兆しが見え始めたことから、スケバンに代わる新たなアクション映画を模索した。岡田の頭にあったのは、"女の千葉真一"、"空手女番長"のような構想だった。当然、当時の日本映画界に千葉真一の代わりができる女優はいないし、志穂美の存在も当時の岡田は知らないため、岡田が企画したのがブルース・リーと同じ香港の女優・アンジェラ・マオ主演でのアクション映画であった。最初にキャスティングしたのはショウ・ブラザーズの施思で、施思が条件面で折り合えず、アンジェラ・マオになったとされる。アンジェラ・マオは"アジアNo.1女ドラゴン"ともいわれたカンフーができる女優で、ブルース・リーの妹役として当時人気があり、東映洋画がゴールデン・ハーベスト製作のアンジェラ・マオの主演映画『暗黒街のドラゴン 電撃ストーナー』を買付け配給した他、『アンジェラ・マオの女活殺拳』を配給した東和のプロモーションで、1974年6月に来日もしていた。岡田は同じゴールデン・ハーベスト製作の『ドラゴンへの道』を巡る東和との配給権争いや、池玲子のゴールデン・ハーベスト貸し出しなどで、同社と付き合いを深めていた。また東映作品の海外販売を目指した岡田の足掛かりとして、同社のライバルであるショウ・ブラザーズのランラン・ショウ社長とも親交を持ち、千葉のカラテ映画やアクション物が東南アジアで好評を博していたことから、急速に話がまとまり、1975年10月27日に業務提携を結んだ。提携内容は製作については、企画案の交流、俳優、技術者、監督等の相互交流、海外ロケの際の相互便宜供与の協力。配給については相互に相手作品の配給・興行、ショウ側は東映作品の東南アジアに於ける配給・興行の優先権、東映側はショウ作品の日本における配給・興行の優先権を持つ、共同買付けの対象地域は日本、韓国を含む東南アジア全域とする。その他、超大作製作の共同出資など。日本映画の輸出は映画関係者の努力にもかかわらず、当時は伸び悩んでいるのが現状で、日本映画の特殊性から、欧米への市場開発には大きな望みはかけられないとする考えが日本の映画会社の間では支配的だったから、東南アジアなど隣接するアジア地域の市場開発を目指す東映の試みは、その先鞭をつける動きとして注目された。ショウ・ブラザーズは当時アジア有数の映画製作配給会社で、従業員1200人、年間映画制作40本の他、香港に設備の秀でた11棟のステージからなる撮影所を所有する他、東南アジア・米・英国に直営・契約館を含め約300の映画館を所有し、外国映画配給でも年間約170本を取り扱い、東南アジアに大きな勢力を持っていた。ショウは「東映作品を東南アジアで売る代わり、日本でももっとショウ作品を売って欲しい」と岡田に要望し、岡田は「ショウ作品を東映番線で流す。この提携で日本映画が今まで進出できなかった台湾や韓国など両社の合作映画なら輸出が可能になるし、それ以外にも東映映画が市場を開発するメリットは大きい。アニメーション（東映動画）などの技術指導なども積極的に進めたい」などと話した。東南アジアは香港映画が強く、同地域は政治絡みで、日本映画はそれまで歩が悪かったが、この提携により東南アジアでショウ・ブラザーズの持つ約300の映画館に東映作品を掛けることができ、千葉や志穂美らのカラテ映画や東映作品の東南アジア地域での販売が拡大し、『新幹線大爆破』や『恐竜・怪鳥の伝説』などの海外展開に繋げた。
女必殺拳シリーズ 製作
1974年2月26日、岡田は東映香港支社からアンジェラ・マオの出演了承の連絡が入ると鈴木則文を呼び、「マオを主人公にし、京都（東映京都撮影所、以下、東映京都）時代に俺とお前で作った『緋牡丹博徒シリーズ』のカラテ版『女必殺拳』を作る。すぐに脚本の準備にかかれ」と指示。日本語が喋れないマオでも岡田は、この映画が売れると見込んでいた。これを聞いた鈴木は「緋牡丹のお竜にあやかって、役名は紅い竜、『紅竜』としましょう」と即座に返答した。彼らは東映京都で共に『緋牡丹博徒シリーズ』を製作した間柄であった。鈴木は岡田の指示で映画『聖獣学園』など「ポルノ路線」の製作を東映東京撮影所（以下、東映東京）でしていたが、興行は不入りに終わる。他にも3本企画を出すものの岡田に却下、特に梅宮辰夫主演『猛毒商売』はセットまで作っていた所で、岡田に「ゲキガは当たらん」と製作中止させられていた。家賃も払えず苦しい生活が続いたため、京都へ戻ろうとしていた矢先であった鈴木は、岡田の配慮に感涙し、シナリオを書き始めた。鈴木は東映の社員で基本的には人事権はないため、勝手に京都へ戻れないが、天尾完次と鈴木は、組合運動ばかりに熱心な東映東京の徹底的なテコ入れのために岡田が送り込んだ刺客だったため、京都へ帰ってもらっては困る事情があった。
女必殺拳シリーズ 製作
数日のうちに共同脚本とプロデューサーが決まり、やがて「東映女カラテ新路線 香港女優で発進」と報道されると、鈴木は千葉真一に東映東京に庭でバッタリ会い、千葉から「アクション万能の少女がうち (JAC ) にいるから、今度の監督（鈴木）が撮るという映画に使ってください」と売り込まれる。千葉の部屋に連れて行かれ、千葉が持ってきた16mmフィルムを試写すると、トランポリンや器械体操に励む少女（志穂美悦子）が映っていた。「この子、本当に女の子？」とビックリし、志穂美の一挙一動に魅せられた鈴木は、「必ず日本側の出演者で重要な役としてシナリオに書く」と千葉へ約束する。志穂美には主役のアンジェラ・マオを空手を使って助ける準主役と伝えられたが、千葉は「何も香港から連れて来なくたって、志穂美を主役で使えばいいじゃないか」と不満を漏らしていたという。
女必殺拳シリーズ 製作
何かしらの事情でアンジェラ・マオが不出演となり、鈴木は代役に志穂美を岡田へ推薦し志穂美の主役起用が決定した。カラテ映画の日本での人気は短命であったため、志穂美の芸能界入りが少しでもずれていたら、この抜擢はなく、志穂美の今日イメージは全く違ったものになっていた可能性が高く、間一髪のタイミングだった。後のインタビューで志穂美は「映画の主役をやることがどんなに大変で、凄いことかの重みを後になって感じたけど、当時は18歳ぐらいで、下積みもほとんどなく、自分の目指したことだったから、ただ嬉しくて最高ぐらいにしか思わなかった」、「日本で最初にアクション女優になるのは自分だと思っていた。なりたいじゃなかった、なる！だった。自分のやりたいことをやれる嬉しさで、寂しさなんて忘れていた。JACの厳しい訓練もそれに一役かった。『ボディガード牙』で初めて女優さん（渡辺やよい）の吹き替えをして、新宿東映のオールナイトで見たんです。私の立ち回りのシーンになったら客席がウォーッと沸いて、嬉しかった。あの感動が忘れられないために今までやってきたような気がする」などと話していた。
女必殺拳シリーズ 製作
監督も鈴木が担う予定だったが、俊藤浩滋の要請で、鶴田浩二・高倉健共演を予定していた『日本仁義』という映画の脚本・監督を鈴木が手掛けることになり、山口和彦が代わりを務めた。脚本を鈴木と共に担当した掛札昌裕は、神田の古書店で日本のあらゆる武芸を紹介する『日本武道大鑑』という本を購入。この書籍を活用して、紅竜が闘う相手武芸者のキャラクターを造っていった。掛札は「シリーズはもっと続くはずだったけど、監督と脚本を代えたことで段々尻すぼみになった」と述べている。岡田企画で脚本も鈴木&掛札コンビなら、本来はもう少しポルノ度を押し出したかったと見られるが、ひたすらアクションのみを求道し、禁欲的であろうとした志穂美がその波を押し返してしまい、その禁欲的純粋さに観客は熱狂したとする見方もある。
女必殺拳シリーズ 製作
1974年7月12日クランクイン。
当日、大泉撮影所にマスコミを招き、大々的なプロモーションを展開。志穂美にはカンフー・スーツを早川絵美には空手着を着せた。製作期間1ヵ月半。
女必殺拳シリーズ 興行
日本では1974年8月31日に第1作『女必殺拳』が公開され、興収1億9000万円の大ヒット。第一作『女必殺拳』の志穂美のギャラは25万円だったという。千葉真一・山下タダシのカラテ映画と同様にシリーズ化され、第二作『女必殺拳 危機一発』も興収1億7000万円のヒット。東映は本シリーズを年間スケジュールの中でそれほど優遇していない夏休みの終わる時期などで公開していたが、（東映の）想定していなかった女性層を中心に支持された。鈴木則文が脚本・監督を務めた『トラック野郎・御意見無用』（シリーズ第一作）は、『帰って来た女必殺拳』と同時上映だったこともあり、「『女必殺拳シリーズ』のおかげで、まだ海のものとも山のものとも判らなかった『トラック野郎シリーズ』（の興行）を助けてくれた」と鈴木は回顧している。
女必殺拳シリーズ シリーズ継続経緯
シリーズは二作で終わる予定で、三作目の『帰って来た女必殺拳』は製作予定がなかった。二作目と三作目が9ヶ月近く空くのはこのため。理由はこの間に志穂美がアイドル的に人気が爆発したためで、志穂美をもっとオシャレでスマートなアクションで売ろうとしたからである。志穂美は1975年に入って、ブロマイドの売れ行きがベストテン入りしたと思ったら、マルベル堂店主も驚く人気急上昇で一気に3位になり人気が爆発した。女優陣にもうひとつスターが出ない東映にとっては藤純子以来の盛り上がりで、藤と違ってファン層が若い当時の花の中三トリオ的なアイドル的人気だったことから、岡田社長は「今度は女性路線に力を入れる」と、男性スター中心の企画が主体だった東映に藤純子の引退以来途絶えていた女性路線に社運を賭ける決意を述べた。岡田は「今年の東映は従来の実録を基調としてアクションとフィクションの大活動写真、それにヤングにアピールするファッション性の強い映画の三本柱で行く」と表明し、"悦チャン"を押し立てる青春大攻勢をかけることに決めた。1975年2月19日に東映本社で岡田が上半期の東映ラインナップを発表した際は「四ジャンルで節目のある編成で、衣替え活劇を製作する」と説明し「①実録アクション。『京阪神暴力ファミリー』（『日本暴力列島 京阪神殺しの軍団』）...②徹底的なアクションもの。『ゴルゴ13』の2も考えているが外地ロケは金がかかるので検討中だ。少林寺剣士で人気上昇中の志穂美悦子をフルに活用、アクションの第一人者千葉真一ものを製作する。③はファッション性を帯びたもので、中・高生層を狙う。少年少女雑誌掲載のものを中心に考える。『若い貴族たち 13階段のマキ』『女剣士』（『必殺女拳士』）などで、これには歌手や、テレビの若いタレントの起用も考える。④は半期に一本のスーパーアクションで『新幹線』もの（新幹線大爆破）などがこれである」などと述べ、四本柱に変更されたが、③のファッション性を帯びたものが、つまりカッコいい映画で、これを志穂美の売り出しにシリーズ化する計画だった。その第一弾『若い貴族たち 13階段のマキ』のポスターは、それまで暴力一辺倒のポスターが溢れていた中に、ヤング向きで華やかでカラフルな図案のポスターで、東映社内の雰囲気が変わった。すぐに第二弾『華麗なる追跡』の製作も発表した。また1975年4月時点では今後の志穂美出演作は『若い貴族たち 13階段のマキ』『華麗なる追跡』の後は、7月5日公開の『新幹線大爆破』との併映で、マッハ文朱との共演作で女子プロレスものを、1975年7月18日の発表では、8月30日からの『トラック野郎・御意見無用』との併映作がこのプロレスもの『マッハ旋風・必殺空中蹴り』（マッハ文朱主演・志穂美・山城新伍・女子プロレスオールスター、監督・野田幸男）と発表されていた。公開日までかなり接近しているため、直前まで『マッハ旋風・必殺空中蹴り』の製作準備が進んでいたと見られる。
女必殺拳シリーズ シリーズ継続経緯
ところが製作費を注ぎ込んだ同年夏の超大作『新幹線大爆破』がコケると岡田は、東映下半期のラインナップを洗い直し再検討を行った。岡田は従来の東映ファンを裏切る結果となったと分析し、「新仁義なき戦いシリーズ」と「女必殺拳シリーズ」の復活を急遽決めて、『帰って来た女必殺拳』を1975年8月13日にクランクインさせた。公開は1975年8月30日という慌ただしさだった。『マッハ旋風・必殺空中蹴り』が『帰って来た女必殺拳』にスライドしたものと見られ、また長らく謎だった『トラック野郎・御意見無用』が"何かの予定作の急な中止で穴埋めとして製作された"とする、その予定作とは『マッハ旋風・必殺空中蹴り』だったのかも知れない。1975年4月時点では『トラック野郎』は製作予定になかった。
女必殺拳シリーズ シリーズ継続経緯
1975年8月27日の記者会見で岡田社長が1976年の予定番組を発表し、シリーズ第四作の製作も告知され、このときのタイトルは『女必殺拳道場破り』だったが『女必殺五段拳』に改題され、1976年5月に公開された。
女必殺拳シリーズ 興行2
志穂美のカラテ映画は、千葉に続いて海外でも公開され人気を博した。1975年6月12～15日にインドネシア・ジャカルタで開かれた第21回アジア映画祭で、岡田団長らと志穂美は当地を訪れ、10台のオートバイに先導され、信号なしのノンストップ移動というVIP待遇を受けた。当時のインドネシアでは、日本映画ブームが起きており、人気の中心が千葉と志穂美の主演映画だった。『逆襲! 殺人拳』『少林寺拳法』『陸軍中野学校』の他、『ザ・カラテ』『ゴルゴ13』などが、ジャカルタ劇場やツイン劇場など、当地の超一流劇場で上映されていた。志穂美はスカルノインドネシア初代大統領の第一夫人が莫大な国費を使って建てたといわれる民族宮殿にも招待され、アダム・マリク外相から「わが国の若者のため、これからも活躍して頂きたい」と激励されるなど、志穂美の異常人気を目のあたりにした岡田は「女必殺拳シリーズ」を海外でも積極的に売ることに決めた。日本では当時はもうカラテ映画は下火と評されていた。志穂美映画の海外セールスは、この東南アジアでの人気を皮切りにしたもので、インドネシアだけで日本以上の100万ドル（約3億円）を稼いだ。この滞イ中に岡田は『新幹線大爆破』と『けんか空手 極真拳』、それに『仮面ライダー』『イナズマン』『キカイダー』『超人バロム・1』のテレビ版を輸出契約した。これを受け、翌1976年にマニラで第一回日本映画見本市が開催された（第二回は『日本映画展'83』として1983年一月に開催された）。
女必殺拳シリーズ 興行2
1976年にはオランダ・ベルギーを含むフランス語圏でも公開され、1976年8月にはニューヨークなどアメリカの各都市でもロードショー公開された。またモスクワ映画祭とタシケント映画祭は当時は一年ごとに交互に行われ、同映画祭は東欧圏の国が全て参加し、カンヌやミラノに匹敵する大きな映画市（フィルム・マーケット）があったが、岡田は自身も海外の映画市に足を運んで、東映作品のセールスを行った他、海外駐在員（東映国際部）に賞狙いでなく、各国のバイヤーが集まるフィルム・マーケットのある映画祭で売り込みを図るよう指示していた。日本映画はそれまで世界の映画祭でいくつも賞を獲ったが、商売には全く結びついてなかった。第四回タシケント映画祭（1976年5月19日～5月29日、旧ソ連、現ウズベキスタン）にも岡田は志穂美を連れて参加。タシュケントの会場では、志穂美が岡田を相手に空手のデモンストレーションを披露し喝采を浴びた。『女必殺拳』が共産圏で上映されたのはこの時が初めてで、これ以降、共産圏で順次、上映された。この映画祭で『女必殺拳』と一緒に売れた東映作品が『新幹線大爆破』と『長靴をはいた猫 80日間世界一周』で、逆にソ連側から売り込まれた『せむしの仔馬』を岡田が買い付け、1977年夏の東映まんがまつりに組み入れた。1974年8月に岡田が訪ソした際、アレクサンドロフソ連国家映画委員会副議長（映画省副大臣）と親交を持ち、製作途中だった『レニングラード攻防戦I』『レニングラード攻防戦II』などを買付け、アレクサンドロフ一行が1974年11月に来日して岡田と交渉を持ち、ソ連は東映のカラテ映画を欲しがり、東映と密接なコンタクトを持つことで合意に達しており、岡田はモスクワ／タシケント映画祭に毎年招待を受けていた。
女必殺拳シリーズ 評価
志穂美悦子はその鍛えぬいた体技と清楚な雰囲気において、たちまち話題を呼んだ。志穂美悦子はアンジェラ・マオよりもはるかに大柄で、長く美しい肢体をしていた。動作の敏捷さとキレのよさが際立ち、大きく跳躍して、敵に向かって廻し蹴りを入れたり、そこから移して後ろ蹴りとなるとき、伸びきった足の美しさに観客は感嘆した。同時に志穂美は、決してお色気に訴えることがなく、顔以外の肌を露出することはなかった。女の武器を用いて男を籠絡することもなければ、弱者としての女の怨恨をこのときばかりに男に向けるという行為とも無縁だった。男の敵を罵倒することもなければ、敵側が志穂美の役を女ゆえに嘲笑することもなかった。
山根貞男は「『女必殺拳シリーズ』の主人公・李紅竜は、きちんと男を相手に闘うことができる、日本映画にそれまでいなかったヒロイン。純粋に活劇の女性映画は『女必殺拳シリーズ』が最初」と評価している。また「山田宏一と対談したとき、女優・志穂美悦子のイメージは闘う妹の感じで意見が一致した。助ける男は兄さんみたいなもので、恋愛になりっこない。妹をかばうだけ。昔なら妹っていうのは哀れな存在だったけど、志穂美悦子の妹は自分で闘う」と評した。
女必殺拳シリーズ 評価
志穂美自身は「李紅竜は女じゃないというか、女を感じさせない。まるで中性ですから。少女の雰囲気、男っぽい少女という感じですね。だから恋愛とかまるで無かったんです。出せって言われても無理だったし...。でも何故、18、9歳の女の子が叩いたり、殴ったり、蹴ったりしなくちゃいけないのか、それはすべて悲しみから来てると意識はしていました。女なんて闘わないものだみたいなものがありますしね。ブルース・リーが『燃えよドラゴン』で、自分の妹を殺した男を殺すときの顔なんか、もう悲しみの顔でしょ？私はいつも闘うシーンは全部そういう悲しみの顔にしようと思っていました。ただその中に、スカッとする小気味よい立ち回りを絶対出したかったですね。私は空手映画をやりたかったわけではありません。空手は千葉さんから『最も華麗できれいで、倒したと納得がいくのは空手だ』と言われたからJACの練習過程として空手を習っていただけです。それが折からのブルース・リーブームで、私にあの役が来て、空手映画になっちゃったんです。私が14、5歳のときに憧れていたのは、とにかく危険なアクションだったんです。ロープウェーにぶら下がったり、ホントにあの子がやってるの？替わりがやってんじゃないか？ホントに本人がやってるのか！みたいなことをやりたかった。それでJACに入ったんです。それは血だと思います。血が騒ぐ、スリル、これを自分でやりたかった。だから本当は『キイハンター』に出て、スリルなアクションをやりたかった。でも空手映画の方が先行しちゃったんです。だから立ち回りなんかは、そんなにやりたい種目じゃなかった。種目っていうのも変ですけど(笑)。『女必殺拳シリーズ』の闘う女のイメージは不本意なんです。私が主演作で一番好きなのは『華麗なる追跡』です。復讐だとか怨念だとかは私はあまり好きじゃない。カッコよくてスピーディで、華麗であればいいの」などと話している。
女必殺拳シリーズ 評価
志穂美悦子のファンは圧倒的に女性で、男性ファンはほとんどいなかった。彼女たちは志穂美のブロマイドを買い、熱烈なファンレターを書き綴った。ブロマイド人気は1970年代を通して続き"悦っちゃん"は少女たちのアイドルの座にあり続けた。本シリーズによって、志穂美は日本映画に於いて最初の女性功夫アクションスターの栄光に輝いた。志穂美はそれまでの姐御肌のアクション女優のように、妖艶な雰囲気で男を誑かしたり、男への怨恨に満ちた啖呵を切るというタイプとはまったく違う女性アクションの道を拓いたといえる。原駒子・松山容子・藤純子・梶芽衣子といった先行する女優たちとは一線を画し、攻撃性をむき出しにすることもなく、どこまでも清楚にして清潔な雰囲気のもと、優美にして健康的なアクションを披露した。
女必殺拳シリーズ 影響
金子修介監督の2014年映画『少女は異世界で戦った』は、金子が三鷹東映で観た『仁義なき戦い』や志穂美のアクション映画から企画を発想し、70年代東映調のアクション映画をやってみたいと思い、志穂美の遺伝子を持つ女優を集めて製作したもの。
アレーヌ・ド・リュテス
アレーヌ・ド・リュテス（仏: Les Arènes de Lutèce）は、フランス・パリにある、ガロ・ローマ文化時代に作られた円形闘技場の遺跡。紀元1世紀に古代ローマによって建造され、17,000人を収容し剣闘士の闘技会に用いられたほか、円形劇場として演劇作品の上演や野生動物の披露も行われた。
アレーヌ・ド・リュテス 概要
楕円形をしたアリーナは長辺（長軸）が52.5m、短辺（短軸）が46.8m あり、闘技会と演劇上演を同時に行うことができた。アリーナは手すりのついた2.5m の壁によって囲まれ、その外側に観客席が広がる。壁には9つの壁龕（へきがん。壁のくぼみ）があり、これは音響増幅の効果があったと考えられる。観客席下段の直下には5つの小部屋が設けられており、うち3つはアリーナ側に出入り口が取られ、動物用の檻を備えた部屋だったことが分かっている。
奴隷や貧民、女性は上方の観客席を使わなければならず、下方の席は男性ローマ市民のために確保されていた。また快適さを保つため日射避けのためのリネンが張られていた。また観客席からはビエーヴル川やセーヌ川も眺めることができた。
現在残るのは一部分で、反対側の観客席部分はモンジュ通り沿いの建物建築に際して失われ現存しない。
アレーヌ・ド・リュテス 歴史
建造は紀元1世紀で、古代ローマによる建造物の中では最古級に属する。275年、アラマンニ人の侵入によりセーヌ川左岸地区は放棄され、住人の多くがシテ島に移住した。この際アレーヌの一部がシテ島周辺の街の守りを固めるための石材として持ち出された。その後は墓地に転用され、さらに1210年ごろにフィリップ・オーギュストの城壁の建設に際して埋め立てられた。
数世紀後にはレ・ザレーヌ (Les Arènes) の名前は地名に残るのみとなり、正確な場所は分からなくなっていた。アリーナの位置が特定されたのは1860年代で、モンジュ通りの建設の際にテオドール・ヴァケによって発見された。この時期、乗合馬車一般会社によって馬車軌道の新停留所の設置がまさに遺跡上に計画されていたところだった。そこでヴィクトル・ユーゴーをはじめとした知識人が陣頭に立ち、「アレーヌ友の会」(La Société des Amis des Arènes) を結成し保存に乗り出した。
アレーヌ・ド・リュテス 歴史
1883年にキリスト女子修道院が取り壊された時点では、発掘は3分の1まで進んでいた。議会はこの闘技場を保存し公園として活用するための資金を提供し、結果1896年に公園として開園された。
1916年に馬車軌道が廃止されパリ地下鉄の10路線が建設されると、文化人類学の博士ジャン＝ルイ・カピタンは追加の発掘調査と史跡の修復を第一次世界大戦の終わりまで継続した。このカピタンの功績を記念し、隣接するサン・ヴィクトール貯水池の跡地にはカピタン・スクエアが建造された。
アレーヌ・ド・リュテス アクセス
パリ交通公団 (RATP) の地下鉄かバスの駅・停留所が至近である。
梅素亭玄魚
梅素亭 玄魚（ばいそてい げんぎょ、文化14年（1817年）‐明治13年（1880年）2月7日）は、江戸時代から明治時代にかけての浮世絵師。
梅素亭玄魚 来歴
姓は宮城、俗称は喜三郎。梅素亭、玄魚、整軒、楓園、蝌蚪子、水仙子、小井居、樗堂、呂成、楓阿弥と号している。父の宮城貞雄は号を喜斎玄魚といい、本石町4丁目の大経師で、岸本由豆流（ゆずる）に国学を学んでいた。この喜斎玄魚の長男。15歳から20歳までを浅草諏訪町で書画骨董商をする金子吉兵衛方ですごし、後に筆耕を生業とした。もともと師はなく、独学によって絵を習得、『浮世絵師伝』によると弘化年間から作画を始めたとされ、安政のころから主に合巻、シリーズ物の錦絵の袋絵や目録図様、千社札、摺物の図案などに独自の機知製をおびた意匠の才能を発揮しており、ビラ絵の名手と称せられた。なお、安政2年（1855年）の大地震の際には鯰絵を考案して好評を得たといわれ、慶応ころまで活躍している。
梅素亭玄魚 来歴
仮名垣魯文ら三題噺の愛好家の集まり粋狂連の一員であったほか、芝居を好み、「団十郎老爺」と戯号して六二連の幹事を務めた。六二連は、芝居小屋の土間6側目の2を定位置に観劇する見巧者（芝居通）の集まりで、玄魚のほか、高須高燕や富田砂燕が中心となって劇評し、1878年には『俳優評判記』を刊行した。六二連の人々は「江戸時代の通人を明治の世に生き延びさせたような人たち」と言われた。
浅草黒船町の自宅が火災で焼け、両国吉川町に仮住まいをしていたが、1880年に病気で死去。天王寺 (台東区)に眠る。死後、魯文は雑誌に追悼文「梅素小伝」を発表した。玄魚は気付け薬「宝丹」の販売元として知られる守田治兵衛とも親しかった。
梅素亭玄魚 家族
玄魚の子に梅素薫がいる。
宮城喜三郎を襲名した子が、明治11年（1878年）に「梅素亭 宮城商店」を浅草区三好町に開店（のち同区黒船町厩橋に移転）、化粧品の「名題洗粉」を売り物とした。この洗い粉は「楽屋つかい名題洗粉」として明治期には知らぬ者のない人気商品となり、大正期には昔ながらの豆粉を原料とする唯一の商品として洗粉の代名詞とも言われた。店先には玄魚の看板を掲げていた。
その後家業廃業し、次代の宮城喜三郎（1891年生、宮城惣吉三男）は東京高等工業学校電気科を卒業し、芝浦製作所に勤務、田園調布に暮らしテニスを趣味とし、その長女宮城黎子、長男宮城淳は著名なテニスプレーヤーとなった。
梅素薫
梅素 薫（ばいそ かおる、生没年不詳）とは、明治時代の絵師。作画期は明治20年代(1887～1896)　。本名・関根竹二郎。二世梅素玄魚、関根薫とも名乗った。明治中期の錦絵「東京自慢名物会」の見立模様などを描いた。
梅素薫 来歴
梅素亭玄魚の子。姓は宮城、名は薫。梅素または梅素亭と号す。明治20年代に活動し、化粧品店を経営していたという。衣服や図案の意匠の工夫に長け、豊原国周との合作で揃物の錦絵を版行している。1883年には大倉孫兵衛を版元に芝居の名場面を描いた絵本を多数刊行
ゼイン・オバジ
ゼイン・オバジ (Zein Obagi) は米国カリフォルニア州のビバリーヒルズを拠点とする皮膚科医で、スキンケア製品のゼオスキンヘルス (ZO Skin Health) の医療責任者でもある。ロート製薬も関係のある、自身が立ち上げたオバジ・メディカル・プロダクツ (Obagi Medical Products Inc) とひと悶着あり、後にこの会社とは提携がないとしている。
ゼイン・オバジ オバジ・ニューダーム・システム
Kligmanによる1975年のレチノイドの効果の研究をもとに、オバジは、1980年代にオバジ・ニューダーム・システム (Obagi Nu-Derm System) を考え出し、1987年にスキンケア製品を商品化した。それは色素性疾患やニキビ、肌の質の改善のために化粧品を模した製品であり、フィチン酸のピーリング効果でハイドロキノンの浸透を高め、システムの成分ではないがトレチノイン（レチノイド）を併用するというものである。
1988年にオバジは、ワールドワイドプロダクツディストリビューションを設立し、これは後に、自分の名前の入ったオバジ・メディカル・プロダクツ (OMP) となったが、1997年に売却した。2007年にオバジはゼオスキンヘルスを設立した。
ゼイン・オバジ オバジ・ニューダーム・システム
オバジは皮膚の再生メカニズムに着目したスキン・ヘルス・レストレーション (SHR) 理論を提唱し、この理論をベースに2001年にロート製薬は「オバジ」（製品名としてのオバジ）という製品を開発した。OMPが権利を有する商標「オバジ」や製法を提供するライセンス契約が、OMPとロート製薬との間に結ばれている。オバジによれば、ゼオスキンとロート製薬との取引の動きをOMPは妨害するよう圧力をかけてきている。ゼオスキンによれば、それ以外にもOMPがオバジによる新製品の開発（後述）を拒否したため、オバジはゼオスキンから新しい製品を出し、そうするとOMPはゼオスキンの販売を阻止するように動いてきた。
2013年にはオバジは遂に、オバジ・ニューダーム・システムを25年培ってきたOMPとの関係を断ち切った。OMPはインターネット販売によって多くの利益を欲していたが、自己治療による災難を何度も見てきたオバジの哲学では製品を使用するには医師を通じた監督が必要であるという価値観の違いがあった。オバジによればニューダーム・システムは今でも優れているが、1980年代にはなかった理論やハイドロキノン以外の方法も登場してきた。
ゼイン・オバジ ゼオスキン
ゼオスキンヘルスの製品は2017年までには100か国以上の医療機関で販売されている。2017年には東京の銀座にもゼオスキンヘルスのコンセプトを反映したアジア初の店舗が登場し、オバジが日本で唯一認定している教育医師がいるとされる。
2013年にオバジは成分の問題について公表したが、以下の理由があり医学的監督のないハイドロキノンとトレチノインの使用に反対している。
ゼオスキンとなり浸透を高める目的の薬剤はグリコール酸となった。著書の中でハイドロキノンの耐性の問題を指摘するようになり、休止中にハイドロキノンフリーのレチノールやアルブチン（またビタミンC）のプログラムを提唱するようになった。なお、 レチノール(ビタミンA)は妊娠中・妊娠を検討している女性に投与すると流産や胎児の奇形を引き起こすという副作用が起こる可能性があるため、これらに該当する患者は禁忌とされる。
ゼイン・オバジ ゼオスキン
ハイドロキノンは副作用のため議論されてきており、ニューヨーク州、マサチューセッツ州、ニューハンプシャー州、モンタナ州、テキサス州では使用が禁止され、2014年までには各社からハイドロキノンフリーの商品が登場してきており、2015年にはゼオスキンからもハイドロキノンフリーの新製品が登場した。これらは医師による処方の必要のない製品である。
50以上のメーカーに警告を送ってきたアメリカ食品医薬品局 (FDA) は、2016年にゼオスキンに対しても警告文書を送付し、ビタミンCを使用した製品が新しい色素の形成を抑制するとか、デイリーローションがコラーゲンの生成を促すとうたっているため、そのように宣伝するためには裏付けとなる証拠を提出する必要があるという内容である。
中谷敏夫
中谷 敏夫（なかたに としお、1968年5月10日 - ）は、日本のアニメーションプロデューサー。日本テレビ放送網株式会社 グローバルビジネス局アニメ事業部専門副部長兼チーフプロデューサー。神奈川県横浜市出身。
中谷敏夫 人物
早稲田大学卒。学生時代は探検部所属、ドキュメンタリー番組製作志望で日本テレビに入社。[要出典]
映画『ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス』でアニメプロデュースにデビュー。それ以降、日本テレビ制作のアニメ作品に数多く関わっている。バラエティでは、「世界まる見え!テレビ特捜部」などでディレクター経験がある。[要出典]
世界第5位の大河、インドのブラマプトラ河をラフティングによる世界初降下の記録を持つ。[要出典]
趣味は読書、カラオケ。特にカラオケではaikoの「カブトムシ」がお気に入り。[要出典]
2014年年末カラオケの最中に15分間心停止し、入院。死線をさ迷うも奇跡的に復活。心臓が止まったことから、泊 心ノ介（とまりしんのすけ）を名乗ることもある。[要出典]
汗かきで常にハチマキを巻き、アフレコ現場ではしばしば現場作業員と間違えられる。[要出典]
自称アニメ嫌いだが、漫画家福本伸行と矢沢あいを神と崇めている。[要出典]
日本プロ麻雀連盟アマ二段。[要出典]
バツイチ。[要出典]
中谷敏夫 経歴
早稲田大学教育学部卒業後、1992年日本テレビ入社。1994年に日テレにてアニメ担当となり、映画『ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス』でプロデューサーとして初めて製作に携わる。以降、日本テレビ製作アニメの多くを手掛ける。以前は事業局コンテンツ事業部専門副部長。2020年10月より現職。
また、『ルパン三世VS名探偵コナン』の企画を発案し、讀賣テレビ放送の諏訪道彦に提案した。
中谷敏夫 作品一覧
1995年
ルパン三世 ハリマオの財宝を追え!! - プロデューサー
ズッコケ三人組 楠屋敷のグルグル様 - プロデューサー
1996年
YAWARA! Special ずっと君のことが…。 - 企画、プロデューサー
ルパン三世 トワイライト☆ジェミニの秘密 - プロデューサー
1997年
ルパン三世 ワルサーP38 - プロデューサー
剣風伝奇ベルセルク - プロデューサー
1998年
ルパン三世 炎の記憶〜TOKYO CRISIS〜 - プロデューサー
1999年
シティーハンター 緊急生中継!? 凶悪犯冴羽獠の最期 - プロデューサー
2004年
MONSTER - プロデューサー（第11話 - 第74話）
お伽草子 - プロデューサー
2005年
ルパン三世 天使の策略 〜夢のカケラは殺しの香り〜 - プロデューサー
闘牌伝説アカギ 〜闇に舞い降りた天才〜 - プロデューサー
2006年
桜蘭高校ホスト部 - プロデューサー
NANA - プロデューサー
砂沙美☆魔法少女クラブ - プロデューサー
ルパン三世 セブンデイズ・ラプソディ - プロデューサー
DEATH NOTE - プロデューサー
2007年
中谷敏夫 作品一覧
CLAYMORE - プロデューサー
BUZZER BEATER - プロデューサー
ルパン三世 霧のエリューシヴ - プロデューサー
DEATH NOTE リライト 幻視する神 - プロデューサー
逆境無頼カイジ - プロデューサー
魔人探偵脳噛ネウロ - プロデューサー
2008年
RD 潜脳調査室 - プロデューサー
秘密 〜The Revelation〜 - プロデューサー
ルパン三世 sweet lost night 〜魔法のランプは悪夢の予感〜 - プロデューサー
DEATH NOTE リライト2 Lを継ぐ者 - プロデューサー
ONE OUTS -ワンナウツ- - プロデューサー
魍魎の匣 - プロデューサー
2009年
はじめの一歩 New Challenger - プロデューサー
ルパン三世VS名探偵コナン - プロデューサー
蒼天航路 - プロデューサー
君に届け - プロデューサー
2010年
ルパン三世 the Last Job - プロデューサー
RAINBOW-二舎六房の七人- - プロデューサー
2011年
君に届け 2ND SEASON - プロデューサー
逆境無頼カイジ 破戒録篇 - プロデューサー
HUNTER×HUNTER - プロデューサー
ちはやふる - プロデューサー
ルパン三世 血の刻印 〜永遠のMermaid〜 - プロデューサー
中谷敏夫 作品一覧
2012年
LUPIN the Third -峰不二子という女- - プロデューサー
ルパン三世 東方見聞録 〜アナザーページ〜 - プロデューサー
2013年
ちはやふる2 - プロデューサー
ガッチャマン クラウズ - プロデューサー
はじめの一歩 Rising - プロデューサー
ルパン三世 princess of the breeze 〜隠された空中都市〜 - プロデューサー
2014年
金色のコルダ Blue♪Sky - プロデューサー
それでも世界は美しい - プロデューサー
戦国BASARA Judge End - プロデューサー
ばらかもん - プロデューサー
曇天に笑う - プロデューサー
寄生獣 セイの格率 - プロデューサー
2015年
デス・パレード - プロデューサー
俺物語!! - 企画（第1話 - 第12話）→プロデューサー（第13話 - 第24話）
ガッチャマン クラウズ インサイト - 統括
2016年
ふらいんぐうぃっち - 統括
うどんの国の金色毛鞠 - 製作委員会
2018年
中間管理録トネガワ - 統括
2019年
ちはやふる3 - 統括
2020年
魔術士オーフェンはぐれ旅 - 製作
2021年