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日琉祖語 母音体系
この種の内的再構を敷衍して、先上代日本語に*i (> i1), *u, *ə(> o2), *aの四母音を再構し、これ以外の上代日本語の母音(i2, e1, e2, o1)は日琉祖語の母音連続に由来するとする説がかつてミラー、大野晋ら、ホイットマン、マーティン、スタロスティンなど多くの研究者によって提唱され、一般的であった。なお、*ə は歴史的には各研究者によって表記法が異なっていて、現在でも *ə に ⟨o⟩ を用いる研究者がいるらしいため、対照表を置く。
日琉祖語 母音体系
しかし、「水」「蒜」「肘」などの一部の単語で、上代日本語の i1 に琉球祖語 *e が対応している例があり、それらに対し日琉祖語 *e（*meNtu「水」、*peru「蒜」、*peNti「肘」）が再建できる。また「海」「薬」「過ごす」(上代日本語「すぐす」)などの語において、上代日本語uに琉球祖語*oが対応している例があり、それらに日琉祖語 *o（*omi「海」、*kusori「薬」、*suNkos-「過ごす」）が再建できるといったことが指摘されるようになった。上代日本語に起きた *e > i1, *o > u の音韻変化を「中高母音の上昇」（英: Mid vowel raising; MVR）と言う。これらは最初に服部四郎によって、続いてマナー・ソープ、レオン・セラフィムなどによって1970年代後半以降に再構された。四母音説の主唱者たちはこの琉球祖語の中段母音は一定の条件や散発的な低舌化によって説明できると考え（あるいは信じ）た。例えば、ホイットマンはその1985年の博士論文で、表のような同化を想定することによって琉球祖語の *e が二次的なものであるとみなせると考えた。
日琉祖語 *ə > 琉球祖語 *e, 上代中央語 *i1 /___C[+有声]V[+高母音]
日琉祖語 母音体系
しかし、これは20世紀の終わり前後にレオン・セラフィムやマーク・ミヤケによって具体的な例外が多数指摘された。※琉球祖語のあとにある学者の名前はその琉球祖語形の再構者を意味している；必ずしもこれらの形が最新のものであるとは限らない。
うえにあげたようなさまざまな経緯から、日琉祖語には *e, *o という二つの原初的な中段母音を再構しなければならないことが2000年代前後から徐々に合意されていった。この *e と *o は、上代東国諸語にも痕跡が残されている。また、たとえば稲荷山古墳出土鉄剣の〈獲加多支鹵〉「ワカ-タケ1ル」の「ケ1」は〈支〉で書かれているが、上代中央語では〈支〉はキ1相当の万葉仮名である。これもMVRによって説明することができる。つまり、先上代日本語（英: pre-Old Japanese）では「ケ1」と読まれる仮名であったものが、MVRによって「キ1」と読まれるようになった、と考えられる。
日琉祖語 母音体系
これまでに説明した琉球諸語などとの音韻対応から、上代日本語の o1/e1 の一部は祖語からのものであると考えることができるが、これらがMVRを起こしていないことに対する説明が必要になった。そこで服部四郎とそれに続いた早田輝洋の二人は、上代日本語でMVRをしなかった両母音に日琉祖語の *oo/*ee という二つの長母音を再構することでこれを説明しようとした。なお、通言語的には長母音の方が高舌化する傾向があることが知られていることなどから、服部四郎と早田輝洋の説は現在ではあまり受け入れられていない。
代わって提案されたのが、韻律的に顕著な場合にのみ高舌化が起きた、より具体的に言えば、概ね *o/*e は語末にある場合には高舌化を起こさなかった、というものであった。上代日本語 o1/e1 の多くは二音節以上の単語の最終音節か、一音節の単語の中で見つかることが明らかになっていることや、上代日本語の mo1ko1/muko1「婿」という二重語がこれを典型的に支持する。一方で上代日本語で語末以外に見つかる o1/e1 は、この音法則で説明できないことが指摘されている。
日琉祖語 母音体系
上代日本語には複合語中で現れる形（被覆形）と単独で現れる形（露出形）というふたつの形を持った単語が多数ある。このうち一つは被覆形末尾が -a- 、露出形末尾が -e2 となる交替であり、アマ-/アメ2(雨)、ウハ-/ウヘ2(上)、サカ-/サケ2(酒)、マ-/メ2(目)などがある。この交替を起こすe2の起源として、*ai という母音連結が再構される。また、被覆形末尾が -o(2)- または -u-、露出形末尾が -i2 となる交替があり、これを起こすi2の起源として、*əi、*ui が以前から、また現在ではさらに *oi をも再構するのが一般的である。
これらは下降二重母音であったと解釈され、一部の研究者（*y はアレクサンダー・ヴォヴィンなど、*j はジョン・ホイットマンなど）に *ay/*uy/*əy/*oy あるいは *aj/*uj/*əj/*oj と書かれることがあるが、これらの母音連結は以下の音韻変化を経験したと考えられる。
語例：
これらの音法則は以下のような内的再構からも支持することができる。
名詞における被覆形–露出形交替と同一の母音交替（こちらもしばしば被覆形–露出形とよばれる）は、二段活用動詞の連用形でも見られる。たとえば下二段活用動詞の連用形語尾はe2であるが、多くの語が
日琉祖語 母音体系
などのように、aで終わる語根と密接な関係を持つ。従って下二段活用動詞の連用形語尾の古形は*aiと再構することができる。また上二段活用動詞の連用形語尾はi2であるが
などのように、o1/2 またはuで終わる語根と密接な関係を持つから、上二段活用動詞連用形語尾の古形は *əi または *ui/*oi と内的再構することも可能である。（ただし「尽」の場合、上代日本語からは内的に*tukuiが再建されることになるが、Pellard (2013)では琉球祖語を考慮した比較により*tukoiに修正されている）
*ai, *əi, *oi, *uiが再建される被覆形–露出形の対応の多くは接辞*-iの添加によるとする説が一般的であったが、一方で、*-i が語末子音由来であるとの見解が服部四郎や村山七郎などのころからあり、被覆形の由来はその語の後に子音で始まる形態素が結合した場合に語末子音が脱落したものとする説がある。この語末子音は、周辺言語との借用の検討や内的再構からより古い段階の *-r に由来するとする説がある。また、一部の研究者は pJ *mum > WOJ mi2「身」のような変化を朝鮮語族との比較から再構する場合もある。
上代日本語 i2 の起源として従来2つの祖形が再建されていた。
しかしながら、
のように対応する単語が存在する。服部四郎はこのような単語に対し*ü を含んだ形として再構した（後述）。しかし、「指」の再構の根拠は薄弱であり、それを除けば、このような例は円唇子音につづくものに限られる。ホイットマンの博士論文は日琉祖語 *əiが唇音の後で先琉球祖語*oiに変化したのではないかと提案し、ソープも琉球祖語の研究から、同様の結論を出した。ソープは琉球祖語では *ə (=*əi) > *i/{p, w?}__が発生したと考え、日琉祖語に *pə (現代の日琉祖語では *pəi に相当する)「火」・*wə- (現代の日琉祖語では *wəi に相当する）「居る（座る）」などといった形を再構した。
しかしトマ・ペラールはこの音変化の反例として*əpəi-「生ふ」 > 琉球祖語 *ope- を挙げる。また、日琉祖語に *awəi (> 琉球祖語 *awi)「藍」 ~ *awə「青」といった単語を再構すると、上代日本語では乙類 awo2 となり、有坂池上法則に反することを指摘する。そこで、このような場合には日琉祖語 *oi が再構される。一方で、ホイットマンは依然として日琉祖語 *əi > 先琉球祖語 *oi/{p, m, w}__ （ > 琉球祖語 *i ）を支持している。
露出形を -o1、被覆形を-a- とする単語に対して日琉祖語には *au が再構される。また、Kupchik によれば上代駿河方言の「鴨」kama < *kamau などのように上代東国諸語から比較手法によって再構することもできる。
日琉祖語の母音連続は、琉球祖語や上代東国諸語においては以下のように異なった現れ方をしている。例えば*əi（7母音説では*ɨi）を含む「木」「落ち(る)」は、それぞれ琉球祖語*ke、*ote/uteが再構できる。また表には無いが、九州においても *əi > e が起きたことにより上代日本語で上二段活用をする一部の動詞が下二段活用をする地域がある。
※上代東国諸語の具体的な音価については、資料性の問題でよくわからない部分も多い。また、非常に多彩な写映形が観察され、ここにあげているものは一部に過ぎない。詳細はKupchik(2011)に詳しい。
日琉祖語 アクセント体系
日本語（本土方言）諸方言および中古日本語の声点資料の比較からは、1音節名詞に3類、2音節名詞に5類の、主要なアクセント型の対立（類の対立）が再構される。その音調は、中古日本語と同様に2音節名詞であれば第1類から第5類までそれぞれHH、HL、LL、LH、LFとする説が比較的有力である（Hは高い音調、Lは低い音調、Fは下降調）。琉球諸語ではこのうち2音節名詞の第3類・第4類・第5類がそれぞれ二つの類に分裂しているため、日琉祖語にはより多くのアクセント型の対立があった可能性がある。
一方で早田輝洋、五十嵐陽介らは、2音節名詞の第4類と第5類は元は同じ型だったものが二つの型に分裂した可能性を指摘しており、五十嵐は日琉祖語には4つの声調のみが存在したとする仮説を提示している。
日琉祖語 他の再構体系
-i2と-o2-の交替に日琉祖語の*əiを再構するのが普通であるが、-o2-との交替のある少数の-e2に対しても、日琉祖語に*əiが再建されることが音法則の無例外性に違反する。したがってこの母音交替に対し中舌の狭母音*ɨを再建し、*ɨi > i2, *əi > e2とする研究（ビャーケ・フレレスヴィッグとジョン・ホイットマン、それに続いたマーティン・ロベーツなどによるもの）が存在した。これは朝鮮語族との比較からは支持されるが、琉球語や上代東国諸語にその区別に関する写映形がないことが問題になっている。また、提案者の一人であったホイットマンは、上代日本語において-i2と-o2-の交替は /p, k/ の後、-e2と-o2-の交替は舌頂子音の後に限定されており、先行する子音の高調音性(acute)・低調音性(grave)の対立によって*əiの二通りの変化を説明できると述べ、6母音説に転じた。
日琉祖語 他の再構体系
日琉祖語の音節構造や、属格の助詞などの一部の形態素の説明のために有坂＝池上法則のような母音調和があったと仮定すると、それは *a/*o/*u の三つの母音と *ə が対立するという不均衡なものになってしまう。また、「火」は琉球祖語の対応からは *pui が再構されるはずであるが、上代日本語では「炎（ほのほ）」などからわかるようにオ段（ホ甲乙を認める場合はホ甲類）である。こういったことを説明するために、服部四郎は本土日本語で u ~ o2 対応になると考えた単語を *ə と同じ母音調和のグループに属していたとみなし、*ü を含んだ形として再構した。
他には長母音がさらに再構され、母音字を二つ重ねて表記される（#長母音を参照）。
マナー・ソープは1983年の博士論文で琉球祖語をはじめて体系的に再構するとともに日琉祖語を再構したが、琉球祖語でも被覆形と露出形の交替が発生することから、少なくとも日琉祖語（ソープの用語は英: Proto-Japanese-Ryūkyūan）の段階で *ai, *ui などといった母音連結を認めず、全てを単母音とみなして体系を構築した。
レオン・セラフィムは1977年に先上代日本語体系に *a を二つ加える10母音体系を再構したが、これは日野資成によると *a1 の存在を裏付ける証拠が少ないことが問題であるという。
ジェームズ・アンガーは1977年の博士論文で他の体系とは著しく異なったものを再構した。これによると、*e > 上代日本語 e2/{p, k, b, g, m}__, 上代日本語 e/それ以外  という音法則が想定され、また、*i, *u が散発的な低舌化によって上代日本語の e1, o1 を生み出したとした。
日琉祖語 音素配列論
日琉祖語の単語は多くが二音節以上で、各音節は(子音+)母音の構造を持っていた。また、日琉祖語の特徴としては、同じ母音を含む音節が結合する単語がよく見つかり母音調和を行っていた根拠とも言われるが、真相は定かではない。同一結合単位内（語根内）においてɨはaやə、aはɨやə、əはɨやaと共存しない傾向が強い。
有坂=池上の法則（有坂池上法則、有坂の法則ともいう）は、上代日本語、さらには日琉諸語全体に化石的に見られる音節結合の法則である。有坂秀世と池上禎造によって1930年代に独立して発表された。
上代日本語の wo の日琉祖語形はこれに基づいてしばしば決定される。
早田輝洋はツングース諸語やニヴフ語のそれと一致する以下のような母音調和を指摘している。
日琉祖語 名詞形態論
格助詞「つ」は現在使われていないが、現代語の名詞に現れることがある。
格助詞「な」も同様に、以下の単語が挙げられる
日琉祖語 語彙
※OJはOld Japanese(上代日本語)
※PRはproto-Ryukyuan(琉球祖語)
※EMJはEarly Middle Japanese(中古日本語)
白と黒に関して、嘘（くるう/ふざける）と誠（記す/真実を伝える）で対になっている可能性がある。青に関しては「未熟な」という意味合いをもつ可能性がある。
日琉祖語 起源
日琉語族と他の語族との関連性は立証されていないが、文法など類型的には、朝鮮語およびアルタイ諸語との関連性が高いとする見方が有力である。
K7173/7174次列車
K7173/7174次列車（中国語: K7173/7174次列车）とは、中華人民共和国の黒竜江省の内で運行されている。中国鉄路総公司ハルビン鉄路局が運行する急行列車である。
K7173/7174次列車 概要
K7173/7174次列車では、長春製の中国国鉄25B型客車が使用されている。その走行距離は549kmに及び、経路はほぼ三棵樹線、浜綏線、図佳線、林東線。
K7173/7174次列車 列車編成
K7173/7174次列車の編成は13輛編成で、硬座車（2等座席車）10輛、硬臥車（2等寝台車）3輛である。
ラグビーワールドカップ2015のスコッド
ラグビーワールドカップ2015はラグビーユニオンの国際大会であり、2015年9月18日から10月31日にかけてイングランドおよびウェールズにおいて開催された。20のナショナルチームが参加し、各チームは31名の代表スコッドを選出した。この大会はワールドラグビーの運営であり、各チームは2015年8月31日の締切までに最終スコッドを確定し、ワールドラグビーにメンバーを提出した。この項目は、各チームのラグビーワールドカップ2015の代表スコッドを示したものである。
なお各チームの代表スコッドについて、医療上の理由あるいは道義上やむを得ない事情が発生した場合には、登録選手の交替をすることができる。ただし交替により登録を外れた選手は、同大会においてチームに復帰することはできない。また交替によってチームに加わった選手については、48時間の強制待機期間を経過しなければ試合に出場することはできない。
各チームの代表スコッドの名簿（後述）について、名前の後ろに記号「」が付与されている者は、当該チームにおけるキャプテンであることを表す。名簿上に示されている代表キャップ数や年齢などの詳細情報はすべて、2015年9月18日の大会初日時点のものである。
ラグビーワールドカップ2015のスコッド スコッド
8月21日、オーストラリアは代表スコッド31名を発表した。
1 ウィル・スケルトンとウィクリフ・パールーがウルグアイ戦で負傷し、9月29日にジェームス・ハンソンとサム・カーターが追加招集された。
ヘッドコーチ:  マイケル・チャイカ
8月27日、イングランドは代表スコッド31名を発表した。
1 ビリー・ヴニポラがウェールズ戦で負傷し、9月28日にニック・イースターが追加招集された。
ヘッドコーチ:  スチュアート・ランカスター
8月21日、フィジーは代表スコッド31名を発表した。
1 ワイセア・ナヤザレヴがオーストラリア戦で負傷し、9月25日にティモジ・ナグサが追加招集された。
2 イセイ・ゾラティがオーストラリア戦で負傷し、9月27日にタニエラ・コロイが追加招集された。
ヘッドコーチ:  ジョン・ミッキー
8月30日、ウルグアイは代表スコッド31名を発表した。
ヘッドコーチ:  パブロ・レモイネ
8月31日、ウェールズは代表スコッド31名を発表した
リース・ウェッブ・リー・ハーフペニーがウォームアップゲームのイタリア戦で負傷し、マイク・フィリップス・エリ・ウォーカーが追加招集された
9月14日、エリ・ウォーカーが負傷し、ロス・モリアーティが追加召集された
1 コリー・アレンが開幕戦ウルグアイ戦で負傷し、9月21日にタイラー・モーガンが追加招集された。
ラグビーワールドカップ2015のスコッド スコッド
2 ハラム・エイモス・スコット・ウィリアムズがイングランド戦で負傷し、9月28日にギャレス・アンスコム・ジェームズ・フックが追加招集された。
3 リアム・ウィリアムズがオーストラリア戦で負傷し、10月11日にエリ・ウォーカーが再び追加招集された。
ヘッドコーチ:  ウォーレン・ガットランド
8月31日、日本は代表スコッド31名を発表した。
ヘッドコーチ:  エディー・ジョーンズ
8月11日、サモアは代表スコッド31名を発表した
ファアティンガ・レマルが負傷し、8月24日にファイフィリ・レヴァヴェが追加招集された。
ローゴービー・マリポラーが負傷し、9月11日にセンスス・ジョンストンが追加招集された。
ヘッドコーチ:  スティーブン・ベイサム
9月1日、スコットランドは代表スコッド31名を発表した
スチュアート・マッキナリーが負傷し、9月14日にケビン・ブライスが追加招集された。
1 グラント・ギルクリストが負傷し、9月29日にブレア・カーワンが追加招集された。
2 ライアン・グラントが負傷し、10月17日にローリー・サザーランドが追加招集された
ヘッドコーチ:  バーン・コッター
8月28日、南アフリカ共和国は代表スコッド31名を発表した
1 主将ジャン・デヴィリアスがサモア戦で負傷し、9月27日にジャン・サーフォンテインが追加招集された。
ラグビーワールドカップ2015のスコッド スコッド
ヘッドコーチ:  ハイネケ・メイヤー
9月1日、アメリカ合衆国は代表スコッド31名を発表した
スコット・ラバラが練習中に負傷し、9月3日にマット・トゥルヴィルが追加招集された。
ヘッドコーチ:  マイク・トルキン
8月16日、アルゼンチンは代表スコッド31名を発表した。
マティアス・ディアスが負傷し、フアン・パブロ・オルランディが追加召集された。
1 ナウエル・テタス・チャパロが練習中に負傷し、10月15日にフアン・フィガロが追加招集された。
2 南アフリカとの3位決定戦でアグスティン・クレービーの負傷にて代役フッカーをルーカス・ノゲラ・パスが務めた。しかしマルコス・アジェルサが練習中の怪我で参加できなくなってサンティアゴ・ガルシア・ボッタが追加召集された。そして彼がプロップで出場した。
ヘッドコーチ:  ダニエル・ウルカデ
9月1日、ジョージアは代表スコッド31名を発表した。
1 ダビド・クブリアシビリがアルゼンチン戦で負傷し、9月29日にアントン・ペイクリシヴィリが追加招集された。
ヘッドコーチ:  ミルトン・ヘイグ
8月27日、ナミビアは代表スコッド31名を発表した。
ヘッドコーチ:  フィリップ・デーヴィス
ラグビーワールドカップ2015のスコッド スコッド
8月30日、ニュージーランドは代表スコッド31名を発表した。
1 トニー・ウッドコックがトンガ戦で負傷し、10月10日にジョー・ムーディが追加招集された。
2 ワイアット・クロケットがフランス戦で負傷し、10月29日にパウリアシ・マヌが追加招集された。
ヘッドコーチ:  スティーブ・ハンセン
8月31日、トンガは代表スコッド31名を発表した。
ヘッドコーチ:  マナ・オタイ
8月25日、カナダは代表スコッド31名を発表した。
ジェイソン・マーシャルが負傷し、9月10日にジェイク・イルニッキーが追加招集された。
1 リアム・アンダーウッドが開幕戦アイルランド戦で負傷し、9月24日にジェームス・プリチャードが追加招集された。
2 コナー・ブレイズがイタリア戦で負傷し、9月28日にパトリック・パーフリーが追加招集された。
ヘッドコーチ:  キーラン・クロウリー
8月23日、フランスは代表スコッド31名を発表した。
1 ヨアン・ユジェが開幕戦イタリア戦で負傷し、9月20日にレミー・グロッソが追加招集された。
ヘッドコーチ:  フィリップ・サンタンドレ
9月1日、アイルランドは代表スコッド31名を発表した。
1 10月10日にジャレッド・ペインがルーマニア戦で負傷し、10月17日にアイザック・ボスが追加招集された。
ラグビーワールドカップ2015のスコッド スコッド
2 ピーター・オマホニーがフランス戦で膝を負傷し、10月12日にリース・ラドックが追加招集された。
3 ポール・オコンネルがフランス戦で負傷し、10月13日にマイク・マッカーシーが追加招集された。
ヘッドコーチ:  ジョー・シュミット
8月24日、イタリアは代表スコッド31名を発表した。
アンジェロ・エスポージトが負傷し、9月1日にシモーネ・ファバロが追加招集された
ルカ・モリシが負傷し、9月10日にエンリコ・バッチンが追加招集された。
1 アンドレア・マジが開幕戦フランス戦で負傷し、9月21日にミケーレ・ヴィセンティンが追加招集された。
2 マルティン・カストロジョヴァンニ・ミケーレ・リッツォが負傷し、10月5日にアルベルト・デ・マルキ・アンドレア・ロボッティが追加招集された。
ヘッドコーチ:  ジャック・ブルネル
8月25日、ルーマニアは代表スコッド31名を発表した。
1 オヴィデュ・トニツァがアイルランド戦で負傷し、9月29日にブラッド・ニストルが追加招集された。
ヘッドコーチ:  リン・ハウェル
鶏西駅
鶏西駅（けいせいえき）とは、中華人民共和国黒竜江省鶏西市鶏冠区に位置する林密線、恒山線の駅。
鶏西駅 隣の駅
中華人民共和国鉄道部
林密線
西鶏西駅 - 鶏西駅 - 鶏東駅
恒山線
鶏西駅 - 恒山駅
城鶏線
西鶏西駅 - 鶏西駅
鶏西駅 脚注
座標: 北緯45度18分07秒 東経130度58分12秒﻿ / ﻿北緯45.302度 東経130.9701度﻿ / 45.302; 130.9701
金子好伸
金子 好伸（かねこ よしのぶ、1948年 - ）は、神奈川県出身のフリーライター。
現在の活動は地元を中心に縄文学の啓蒙活動初め、アジア太平洋資料センター自由学校講師や各団体ワークショップで活動する。
金子好伸 人物
元祖「イラストライター」故 河原淳に師事。縄文学伝導師。国際縄文学協会会員。論文多数。雑誌のゴーストライターや多種のペンネームで執筆。連載誌多数。休筆中。
縄文との出会いは、岡本太郎の著書による縄文観「超自然的で呪術的、空間的で激しい緊張感」に魅せられ、各地の縄文資料館に足を運び、土器づくりに積極的に参加する。野焼きの光景は、土器が炎と一体化し、紅蓮に火花を弾く様だ。
金子は、神奈川県川崎市に「縄文天然温泉」があることを知り、日参した。湯あたりだろうか、啓示を受けたと、語る。著書「インディオの縄文人」（2013）にその下りが書かれている。
恒山線
恒山線（こうざんせん、中国語: 铁路）は中華人民共和国の中国国鉄の鉄道路線。 黒竜江省鶏西市鶏西駅と恒山駅を連絡している全長13kmの路線である。
長岡現代美術館
長岡現代美術館（ながおかげんだいびじゅつかん）は、新潟県長岡市にあった私設美術館。1964年に開館し、日本で初めて館名に「現代美術」を用いた美術館である。1979年に閉館し、現在は長岡商工会議所美術文化ホールとなっている。
長岡現代美術館 歴史
江戸時代の長岡は越後長岡藩の城下町として能・茶道・文人画などの趣味に長けた人材が多く、加賀藩の金沢と並んで北陸の文化的中心地だった。明治期以後には日本美術院（院展）で活躍した日本画家の下村観山を招いて制作を行わせたこともあった。長岡出身の芸術家としては、明治期に不同舎を設立した洋画家の小山正太郎(1857-1916)、大正期に太平洋画会結成に参加した高村真夫(1876-1954)などが挙げられる。 国立国際美術館長で美術評論家の本間正義は長岡出身である。
1940年代末には日本美術会が日本初の現代美術展である日本アンデパンダン展を開催し、1951年には日本初の近代美術館である神奈川県立近代美術館が開館。1952年には東京に国立近代美術館が開館し、1954年には現代日本美術展が創設された。長岡現代美術館が開館した1964年には、『芸術生活』の誌上で高階秀爾や東野芳明によるポップアート論争が起こり、『美術手帖』の誌上で宮川淳や東野による反芸術論争が起こっている。
長岡現代美術館 歴史
太平洋戦争終戦後の1950年、新潟市出身の山本孝は日本最初期の現代美術専門画廊「東京画廊」を東京・銀座に開業した。大光相互銀行（現・大光銀行）社長で当地在住の実業家駒形十吉は東京画廊が開業して以来の顧客であり、東京画廊は駒形の財力で成長し、駒形のコレクションは山本の目利きで成長した。駒形が集めた近現代美術作品を基にして、1964年8月2日に駒形を館長とする私設美術館として長岡現代美術館が開館。開館披露には美術評論家の針生一郎や今泉篤男、画家の岡本太郎、前田常作、元永定正らが国鉄上野駅発の急行「佐渡」号で駆けつけた。
長岡現代美術館 歴史
長岡現代美術館は日本で初めて館名に「現代美術」を用いた美術館であり、大光相互銀行が建設した文化会館が施設に使用された。公立の新潟県立近代美術館が開館するのは約30年後の1993年、同じく公立の新潟県立万代島美術館が開館するのは約40年後の2003年であり、長岡現代美術館は新潟県初の本格的な美術館だった。開館時には日本を代表する現代美術家斎藤義重のレリーフ「大智浄光」が建物の正面右側に設置され、2階ロビーには前田常作の壁画が設置された。開館時の1階展示室常設展示作品は33点であり、パブロ・ピカソ、フェルナン・レジェ、ワシリー・カンディンスキー、ヴォルス、フリーデンスライヒ・フンデルトヴァッサー、ジュゼッペ・カポグロッシ、タジリシンキチ、岡本太郎、前田常作、元永定正、川端実、高間惣七、桂ユキ子、オノサト・トシノブ、白髪一雄、田中田鶴子などの作品であった。3階展示室には近代洋画が集められ、浅井忠、青木繁、岸田劉生、萬鉄五郎、前田寛治、佐伯祐三、小出楢重、梅原龍三郎、安井曾太郎、鳥海青児、海老原喜之助、脇田和、糸園和三郎、横山操、加山又造などの作品が開館時に陳列された。
長岡現代美術館 歴史
1964年の開館とともに長岡現代美術館賞が創設され、これを機に現代美術作品も数多く収集されている。3年後の1967年時点でも現代美術を扱う展示施設は長岡現代美術館を除くと少なく、具体美術協会による大阪市・中之島のグタイピナコテカ（1961年開館-1970年取壊）と、岡山県倉敷市の大原美術館新館（1962年開館）の一部のみだった。1969年7月から9月には、ウンベルト・ボッチョーニとアンドリュー・ワイエスというまったく性格の異なる2人の画家の2人展を行った。展示室の片方の壁にはボッチョーニの「人物とテーブル」を、もう片方の壁にはワイエスの「薄氷」を架け、展示室の白い壁面にたった2枚の絵画のみを展示するという奇抜な特別展だった。美術評論家の本間正義は「美術館勤めでかなり長い展覧会屋としての、私のこれまでの経験の中でも、こんな例は見当たらない」と語り、入場客を度外視した展示であるとした。
日本初の現代美術館の開館は各地に反響を呼んだ。横浜市の飛鳥田一雄市長は横浜市立の現代美術館を建設する構想を示し、足利市や新潟市などで現代美術館開館の機運が高まり、札幌市や山形市などの美術館建設の動きにも影響を与えた。足利市には1994年に足利市立美術館が開館したが、収集作品は近現代美術に限定していない。横浜市長の飛鳥田が模索した美術館は1989年に横浜美術館として実現している。
長岡現代美術館 歴史
長岡現代美術館賞は1968年まで毎年開催されたが、1969年からは休止となった。1978年には大光銀行の乱脈融資が表面化し、1979年には長岡現代美術館自体が閉館。「大光コレクション」の大部分は各地の美術館に売却された。
1993年には新潟県美術博物館を前身として、長岡市宮関町の千秋が原ふるさとの森敷地内に新潟県立近代美術館が開館。この美術館は売却された「大光コレクション」のうち約半分を購入しており、開館記念展覧会「大光コレクション展」では各地に散らばったコレクションの意義を再確認した。1994年には長岡市今朝白に駒形十吉記念美術館が開館し、日本の近代美術を中心としたコレクションを有している。
兵庫県立近代美術館を引き継いで2002年に開館した兵庫県立美術館では、2002年4月6日から6月23日に開館記念展覧会として「美術館の夢」を開催し、現代美術のコーナーでは長岡現代美術館のコレクションを紹介した。また同時期の2002年4月20日から6月9日には、新潟県立近代美術館で「長岡現代美術館賞回顧展 1964-1968」が開催された。2013年には横浜美術館で個人コレクションを主題としたコレクション展が行われ、「大光コレクション」が紹介された。横浜美術館は「大光コレクション」のうち主にシュルレアリスム作品を購入しており、ポール・デルヴォーの「階段」、ジャン・フォートリエの「無題」、ジョージ・グロスの「エドガー・アラン・ポーに捧ぐ」、ワシリー・カンディンスキーの「網の中の赤」、ルネ・マグリットの「青春の泉」、ヴォルスの「植物」、グレアム・サザランドの「ヘッド」などが展示された。
長岡現代美術館 長岡現代美術館賞
1964年の開館と同時に現代美術の発展を目的とした長岡現代美術館賞を創設した。国外の美術評論家を責任者として招聘し、さらに国内外から現代美術家を招待。国内外の審査員が公開審査を行い、受賞者には美術館の入館料が50円だった時代に副賞100万円が贈呈された。1968年まで5回行われた長岡現代美術館賞は若手現代美術作家の登竜門と呼ばれ、毎日新聞社が主催した国際美術展とともに作家に大きな刺激を与えたとされている。1964年は日本人作家、1965年は日本人・アメリカ人作家、1966年は日本人・イタリア人作家、1967年は日本人・イギリス人作家、1968年は日本人・西ドイツ人作家が出品した。
1964年の第1回展では土方定一、針生一郎、中原佑介を審査員に招聘し、日本人作家26人が招待されて岡本信治郎が受賞した、1965年の第2回展にはニューヨーク近代美術館のウィリアム・S・リーバーマン、針生、中原を審査員に招聘し、アメリカ人作家7人と日本人作家8人が招待されたが、審査員の票がヒンマンと高松次郎に割れたため受賞者なしとなった。1966年の第3回展にはローマ大学のポネンテ、針生、中原を審査員に招聘し、イタリア人作家7人と日本人作家8人が招待されてエンリコ・カステラーニが受賞した。1967年の第4回展にはラインハルト、針生、中原を審査員に招聘している。
歴代受賞者
長岡現代美術館 所蔵作品
『美術館を歩く東日本編』では当館の常設展示物として流政之の「夜明け前」や菅井汲の作品などが紹介されており、「近代日本の洋画の流れ」展で坂本繁二郎や藤田嗣治、安井曽太郎や高松次郎の作品が展示されたことが記されている。『美術館を歩く東日本編』によれば国鉄長岡駅から徒歩5分の距離であり、美術館の展示スペースは268m2だった。
ニューヨーク近代美術館の館長が訪れて展示を絶賛したことがあるという。これら「大光コレクション」と呼ばれた近現代美術のコレクションは質・量ともに日本有数であり、当時は日本最大の現代美術館だった。1977年時点では約500点を所蔵しており、大きく「世界の現代絵画」、「日本の近代洋画」、「現代彫刻」、「現代版画」に分かれていた。
など
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斎藤義重、川端実、前田常作、元永定正、オノサト・トシノブ、【【中西夏之】】、
荒川修作、小島信明、吉村益信などの抽象絵画
ルイス・ガルシア・ベルランガ
ルイス・ガルシア＝ベルランガ・マルティ（スペイン語: Luis García-Berlanga Martí, 1921年6月12日 - 2010年11月13日）は、スペイン・バレンシア出身の映画監督・脚本家。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 概要
もっともよく知られた作品はキャリア最初期の『ようこそ、マーシャルさん!』（1952年）であり、1960年代のスペインに現れたヌエボ・シネ・エスパニョール（新しいスペイン映画）を象徴する映画監督のひとりである。脚本家のラファエル・アスコナとは7作品でタッグを組んだ。同時代のスペインに生まれた映画監督、ルイス・ブニュエル（Buñuel、1900年生）、フアン・アントニオ・バルデム（Bardem、1922年生）とともに、「3人の優れた"B"」と呼ばれ、やや後年のカルロス・サウラ（Saura、1932年生）を加えて「3B1S」と呼ばれることもある。ベルランガはスペインを代表する映画監督ではあるものの、日本で劇場公開された作品は1本もない。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 家系
父方の祖父のフィデル・ガルシーア・ベルランガ(1859-1914)は法曹・自由党の政治家であり、1884年にはウティエルの首長を務め、後にバレンシア県議会で副議長を務めた。父親のホセ・ガルシーア＝ベルランガ(1886-1952)もやはり法曹・政治家であり、自由党や共和主義自治連合党(PURA)から立候補して、1914年から1936年までスペイン国会の議員を務めた。父親は共和派の不可知論者であり、1936年のパリ亡命後には人民戦線に参加したが、捕えられて死刑（やがて減刑されて無期懲役）を宣告された。1939年以後のフランコ体制下で父親は刑務所での生活を余儀なくされ、1952年の釈放から6か月後に死去した。
母方は実業家の家系だった。1番目の叔父ルイス・マルティはバレンシア信託銀行頭取、バレンシア慈善協会会長、ファジェーラ地方議会議長などを歴任し、劇作家でもあったことから、映画人となったベルランガに大きな影響を与えているとされる。3番目の叔父ホセ・マルティは作曲活動を行っており、ベルランガがもっとも好きだった叔父はホセ・マルティであるとされる。母親は鼓膜障害を持っていたため専業主婦であり、夫とは違って信仰心の篤い人間だった。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 経歴
1921年6月12日、ルイス・ガルシア・ベルランガはバレンシアに生まれた。ベルランガは兄が3人いる4人兄弟の末子であり、女性に対してはひどく内気な性格だった。1928年にバレンシアの学校に入学したが、1929年には肺の病気が原因で兄のフェルナンドとともにスイスのBeau-Soleil病院学校に送られた。1930年にはスイスからバレンシアに戻り、その後カバニーリェス学校在学中の1936年にスペイン内戦が勃発した。
共和国派の政治家だった父親の処刑を避けるために、スペイン内戦後の1941年には青師団（スペイン義勇兵）に在籍して、ドイツ軍とともに東部戦線で戦った。1941年7月には凍死者が多く出るロシア・ノブゴロド近郊への派遣を経験しているが、救急部隊に配属された関係で戦闘には参加しなかった。1942年にはスペインに帰国した。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 経歴
スペイン帰国後には地元のバレンシアで大学生協の映画クラブで中心人物のひとりとなり、雑誌やラジオや雑誌などで映画評論を行った。1947年にはマドリードに設立されたばかりの国立映画研究所(IIEC)に1期生として入学し、研究所では歴史物のパロディ映画を制作し、1951年にフアン・アントニオ・バルデムと共同で脚本・監督を務めた『あの幸せなカップル』が初長編作品となった。この作品にはフェルナンド・フェルナン・ゴメスやエルビラ・キンティーリャが出演しており、コメディを基盤に据えながらも社会批判を盛り込んでいる。映画を「娯楽の王様」と割り切って制作する古い時代の監督とは異なり、映画を新たな芸術の表現手段として捉えたベルランガとバルデムは、1950年代以後に登場する新しい映画人の代表格とされている。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 経歴
1952年の『ようこそ、マーシャルさん!』は、スペイン映画が国際舞台で評価を受けるきっかけを作った映画とされる。1953年のカンヌ国際映画祭でユーモア映画・脚本賞を受賞し、ヴェネツィア国際映画祭では審査委員長を務めていたハンガリー系アメリカ人のエドワード・G・ロビンソンが作中でのアメリカの扱いに憤慨した。この映画はスペインとマーシャル・プランとの関係を描いた社会的風刺性の強い作品だったが、検閲官は「スペイン文化とスペイン民族の優越性を表した夢である」と解釈し、ベルランガ自身は「なぜ検閲を通ったのかわからない。（中略）検閲の人間が脚本にある風刺を理解できなかったのだろう」と語っている。
フランコは『ようこそ、マーシャルさん!』の検閲通過後にこの作品の本質に気付いて激怒し、以後はベルランガ作品が検閲を通過することは一切なかったものの、国際的評価が高かったベルランガの作品を上映しないことによる国外の視線を気にして、国民が祝祭に気を取られる聖週間に形ばかりのロードショーが行われた。このようにフランコ政権からの嫌がらせを受けながら、『ようこそ、マーシャルさん!』はスペイン史上もっとも高い収益を挙げた映画となった。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 経歴
1953年にはスペイン映画の現状について様々な立場から討論するサラマンカ国民映画会議に参加し、検閲や映画批評のあり方、法制度や労働契約などが話し合われている。この映画会議にはベルランガやバルデムの他に、俳優・監督のフェルナン・ゴメス、小説家のフェルナンド・ビスカイーノ・カサス、言語学者のフェルナンド・ラサロ・カレテールなども参加した。これを機にスペイン各地に映画クラブが誕生し、サラマンカ国民映画会議はスペイン映画史における歴史的事件のひとつとなっている。1954年にはマリーア・ヘスース・マンリケ・デ・アラゴンと結婚し、音楽も蝋燭も絨毯もない安価な結婚式の様子は1963年の作品『死刑執行人』で再現されている。1957年の『奇跡の木曜日』は検閲を受けて修正を余儀なくされた上に、何年もの間スペインでは上映することができなかった。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 経歴
1959年にはソモサウゴに転居し、父親の遺産350万ペセタで新居を購入した。1959年には『電車売ります』で初めて脚本家のラファエル・アスコナとコンビを組み、協同2作目の『プラシド』ではアカデミー外国語映画賞の5本のノミネート作品に選ばれたが、最終的にはスウェーデンのイングマール・ベルイマン監督の『鏡の中にある如く』が外国語映画賞を受賞した。やはりアスコナと組んだ1963年の『死刑執行人』はヴェネツィア国際映画祭で好意的な評価を受けたが、スペイン社会の描き方が当局に問題視され、検閲で内容が大幅に除去された。続く1967年の『ブティック』は検閲に通らなかったため、アルゼンチンに赴いて撮影した。
1958年には国立映画研究所の教授に就任し、制作者として映画を撮る傍らで長らく研究所で後進の指導に当たっていたが、1970年に国立映画研究所が閉鎖されたため教授職を退いた。1973年の『等身大の恋人』はダッチワイフに恋する中年男性を描いた変態的な映画であり、日本でも上映が予定されていたとされる。フランコ体制末期の1970年代前半には『恋人たち万歳!』と『等身大の恋人』の2本の映画を撮っているが、うち1本はフランスとの合作とすることで撮影にこぎつけた作品だった。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 経歴
フランコ死後の民主化移行期、検閲から解き放たれたベルランガは再び意欲的な活動を見せた。1977年に実業家や政治家の欲望や偽善を描いた『国民銃』を制作し、1980年の『国有財産』、1981年の『ナシオナル第3部』と合わせてナシオナル3部作と呼ばれる。ナシオナルシリーズは新体制下の上流中産階級の無秩序な様子を描いた作品であり、ベルランガはナシオナルシリーズで絶大な人気を得た。1985年の『小さな牛』も同様のテーマで制作した作品である。日本で初めて体系的にスペイン映画が紹介された第1回スペイン映画祭（1984年、渋谷東急名画座）では、バルデム、サウラ、マヌエル・グティエレス・アラゴン、イマノル・ウリベらとともに日本を訪れている。
1979年から1982年には民主中道連合(UCD)内閣によって国立フィルムライブラリー会長に任命された。その後マドリード・コンプルテンセ大学名誉教授となった。1980年にはスペイン国民映画賞を受賞し、1982年にはスペイン文化省による芸術功労賞を受賞した。1986年にはアストゥリアス皇太子賞芸術部門を受賞し、1988年には王立サン・フェルナンド美術アカデミーの会員に選出された。
1985年にはスペイン映画界の重鎮がマドリードのオパソ・レストランに集まった会合に参加し、1986年にはスペイン映画芸術科学アカデミー(AACCE)を設立、ベルランガは名誉会長に就任した。スペイン映画芸術科学アカデミーはスペイン映画の普及促進を目的として1987年にゴヤ賞を創設しており、ベルランガは同年にゴヤ賞名誉賞を受賞している。
1993年の『みんな刑務所へ』では第8回ゴヤ賞で監督賞と作品賞を受賞したが、この時すでにベルランガは70代だった。1997年にはバレンシア工科大学の名誉博士号を授与された。2002年にはスペイン映画監督協会によって名誉賞を授与された。
晩年にはアルツハイマー病を患った。2005年からは病に苦しみ、2010年11月13日にマドリードの自宅で死去した。89歳だった。スペイン映画芸術科学アカデミー会長で映画監督のアレックス・デ・ラ・イグレシアはエル・パイス紙で「『プラシド』は私の人生を変えた作品だった」と語った。俳優のサンティアゴ・セグラは「私の映画人生に影響を与えたのはベルランガの作品である。彼の作品は強く心に残った」と語った。オスカル・アイバルは自身の作品『The Great Vazquez』がベルランガの影響を受けていると語った。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 作風
ベルランガは政治的には共和主義者で反フランコであるとされるが、共産主義者・社会主義者・進歩主義者と呼ばれることには異論を唱えた。作品はスペインの伝統に根ざしており、異なる社会や政治的状況の風刺や皮肉的表現を盛り込むことが特徴に挙げられる。検閲が行われたフランコ体制下において、1957年のコメディ映画『奇跡の木曜日』など大胆に検閲の裏をかく作品も制作している。様々な方法でフランコ独裁政権の検閲の回避を試みたが、脚本の段階で問題視されることも多く、フランコ体制下では望み通りの作品が撮れなかったともされる。
スペインは1953年にアメリカ合衆国とマドリード協定を結んで相互援助を受けるが、ベルランガはスペイン人映画監督の中でも特にアメリカ人を批判的かつ辛辣に描いた。シリアスなドラマ映画を好んだバルデムとは異なり、ベルランガはブラックユーモアあふれるコメディ作品を得意とした。1960年代初頭まではイタリアのネオレアリズモの影響を受けた作品を制作していた。
1968年には第18回ベルリン国際映画祭の審査委員長を務めた。ヴェネツィア国際映画祭では1960年（第21回）と1982年（第39回）に、カンヌ国際映画祭では1979年（第32回）に審査員を務めた。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 人物
1954年にマリーア・ヘスース・マンリケ・デ・アラゴンと結婚し、4人の息子を儲けた。次男のホルヘ・ベルランガ(1958-2011)はジャーナリスト・著作家・脚本家となり、父親と共同で何本かの映画に取り組んでいる。三男のカルロス・ベルランガ(1959-2002)は音楽家・作曲家となった。次男と三男は比較的若年でなくなっており、カルロスは父親よりも早く2002年に42歳で、ホルヘは父親の死去翌年の2011年に52歳で亡くなった。
ルイス・ガルシア・ベルランガ 受賞・受章
カンヌ国際映画祭、ヴェネツィア国際映画祭などで受賞しており、チェコのカルロヴィ・ヴァリ国際映画祭では世界でもっとも卓越した10人の映画監督に選ばれた。また、イタリア共和国功労勲章コメンダトーレ（爵位）を授与されている。
PARABLEPSIA
『PARABLEPSIA』（パラブレプシア）は、川田まみの5枚目のオリジナルアルバム。2015年9月16日にNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンより発売された。
PARABLEPSIA 概要
4thアルバム『SQUARE THE CIRCLE』から約3年ぶり、ベストアルバム『MAMI KAWADA BEST BIRTH』から約2年7ヶ月ぶりのリリースとなるオリジナルアルバム。
4thアルバム以降にリリースされたシングル表題曲3曲の中からは「Break a spell」のみが収録となり、「FIXED STAR」と「Gardens」、それぞれのカップリング曲は未収録。また、ベストアルバムに収録された「Borderland」が再収録され、タイヨーエレックのパチンコ機『CRブラックラグーン2』のテーマソングとして公開されるもCD化されていなかった「here.」「HOWL」も収録されている。
なお、タイトルの「PARABLEPSIA」とは英語で「錯視」の意。
初回限定盤は3Dジャケット仕様となっている。
UCIマウンテンバイクワールドカップ1997
UCIマウンテンバイクワールドカップ1997（UCI Mountain Bike World Cup 1997）は、マウンテンバイク (MTB) における、1997年の年間シリーズ戦。
金丸筑前守
金丸 筑前守（かねまる ちくぜんのかみ）は、戦国時代の武将。『寛政重修諸家譜』は諱を虎義とする。武田信玄に仕えた。軍中使番十二人のうちの一人。
金丸筑前守 略歴
生年は不明。
父は、『寛政重修諸家譜』では虎嗣（若狭守）。『甲斐国志』『甲陽軍鑑』では金丸忠経（若狭守）とするが、両人は活動時期の重なる同世代の人物であることが指摘される。忠経（若狭守）は『甲斐国志』によれば天文5年（1536年）9月5日に死去したとしているが、それ以降の活動も見られることから誤りであることが指摘され、忠経・筑前守の父に相当する「金丸若狭守」が存在した可能性が考えられている。
諱は『甲斐国志』や『寛政重修諸家譜』では「虎義」としているが、確実な史料からは確認されない。虎義の「虎」の字は信虎より賜ったものと思われる。
武田信玄の傳を務めたという。躑躅ヶ崎館を預かった。伊那攻め、佐久攻略戦に参加。
『甲陽軍鑑』によれば、筑前守は武田家の使番を務めたという。永禄9年（1566年）8月晦日に、信玄側近の市川家光から甲府城下南部・一条小山に立地する一蓮寺内の軸屋敷跡の安堵を命じられている。永禄10年（1567年）3月6日には武田家臣・真田幸綱（一徳斎幸隆）が上野国の白井城（群馬県渋川市）を攻略した際に、箕輪城（群馬県高崎市）に在番していた春日虎綱（高坂昌信）との談合を命じられている。
金丸筑前守 略歴
元亀2年（1571年）8月8日に死去。墓所は山梨県南アルプス市徳永の長盛院。法名は『甲斐国志』所収の長盛院に伝わる位牌によれば、「長盛院玉叟浄金庵」とされる。『甲斐国志』では筑前守の没年を元亀3年（1572年）で、法名を「長守院大叟照公禅定門院」とする異説を紹介しこちらを妥当としているが、確定されていない。『寛政重修諸家譜』では、没年は不明、法名を存九とする。
『甲斐国志』『甲陽軍鑑』によれば、筑前守の子息には金丸平三郎・土屋昌続・金丸平八郎・秋山昌詮・金丸助六郎・土屋昌恒・土屋惣八・秋山源三郎がいる。
金丸筑前守 子孫の動向
筑前守の嫡男である平三郎は永禄3年（1560年）を終見史料とし、以降は足跡が途絶える。『甲陽軍鑑』によれば平三郎は武田信廉の被官に殺害されたという。金丸氏の家督は助六郎が継承し、天正10年（1582年）3月の織田・徳川連合軍の甲斐侵攻に際して死去している。助六郎の子孫は結城秀康の家臣となっている。
一方、筑前守の次男・昌続（昌次）は武田家の奥近習六人の一人となり、永禄4年（1561年）の川中島の戦い以降に土屋氏の名跡を継ぎ信玄の側近となる。昌続は天正3年（1575年）5月21日の長篠の戦いにおいて戦死し、弟の昌恒が家督を継承した。
筑前守の三男・昌詮は武田家の譜代家老・秋山虎繁（信友）の女婿となり秋山氏を継ぐが、天正7年（1579年）7月23日に病死する。その後、筑前守の七男・源三郎（親久）が同じく虎繁の女婿となり、秋山氏を継承する。源三郎は天正10年（1582年）3月の武田氏滅亡の際に戦死しているが、『寛永諸家系図伝』では伊豆大平へ逃れた子孫がいたとする伝承を記している。
娘のうち一人は多田昌俊（三八郎）に嫁いだ。他にも諏訪家重臣、小澤主善にも娘を嫁がせている。
夢の涯てまでも (映画)
『夢の涯てまでも』（ゆめのはてまでも、原題：Until the End of the World / Bis ans Ende der Welt）は、1991年制作のドイツ、アメリカ、日本、フランス、オーストラリア合作のSF映画。ヴィム・ヴェンダース監督。
本作のために、トーキング・ヘッズ、デペッシュ・モード、ルー・リード、ニック・ケイヴ、R.E.M.、ジェーン・シベリーなど数多くのアーティストが新曲を描き下ろした。主題歌はU2の「夢の涯てまでも」(Until the End of the World)で、後にアルバム『アクトン・ベイビー』に収録された。
旅をテーマにしてきた、それまでのヴェンダース作品の集大成的な内容で、世界十数カ国でロケーション撮影を行った。NHKの全面協力によるハイビジョンの導入なども話題となった。
2019年にクライテリオンよりディレクターズ・カット版のBlu-rayが発売された。上映時間は、公開時より100分以上長い288分。
日本では、2021年11月より「ヴィム・ヴェンダース レトロスペクティブ」として劇場公開された。
夢の涯てまでも (映画) あらすじ
1999年、制御不能になった核衛星の墜落が予測され、世界中が不安に怯えていた。
その頃、クレアはヴェネツィアの友人宅からあてもなく車で出発する。途中、何者かに追われるトレヴァーという謎の男を拾ってパリで降ろす。
その後、元恋人の作家ユージーンの許に身を寄せたクレアだったが、何故かトレヴァーのことが気になり、彼を追ってベルリンへと向かう。私立探偵のウィンターからトレヴァーがお尋ね者であることを聞いたクレアは、ウィンター、ユージーンと共に奇妙な追跡劇を開始する。
東京で遂にクレアはトレヴァーに追い付いた。実はトレヴァーは、科学者の父ヘンリーが発明したカメラで盲目の母エディスに見せる映像を集めるために世界中を旅しており、その新発明を狙う各国のエージェントに追われていたのだ。
様々な映像を収め、両親の待つオーストラリアへと向かうトレヴァー達だったが、その途中、核衛星がついに爆発する…。
三國志13
『三國志13』（さんごくしサーティーン）は、コーエーテクモゲームスより2016年1月28日に発売された歴史シミュレーションゲーム。『三國志シリーズ』の第13作。
三國志13 概要
「三國志シリーズ」の30周年記念作品。前作同様のWindows版、PlayStation 3版に加え、シリーズ初のPlayStation 4版とXbox One版が同時発売された。当初はシリーズ30周年にあたる2015年12月10日に発売予定であったが、延期された。
ゲームコンセプトは「人間ドラマ」「スペクタクル」「ダイナミズム」。人間ドラマを重視した本作では『三國志X』以来となる全武将プレイが可能になっている。マップはフル3Dとなっており、シームレスで都市の内部まで拡大可能。
キャラクターグラフィックは特定の武将に内政時と戦闘時で異なるイラストが用意されている。横山光輝の漫画『三国志』や中国のドラマ『三国志 Three Kingdoms』との共同企画で、各作品に登場した武将の画像を配信している。
雑誌『ファミ通』のクロスレビューでは、合計36点（40点満点）でプラチナ殿堂入りした。
三國志13 音楽
主題歌は吉川晃司の「Dance To The Future」でエンディングテーマとして使用される。ゲームの発売日と同じ2016年1月28日よりレコチョク、iTunes Storeにて配信開始。ジャケットイラストは『三國志13』の武将風の吉川晃司が描かれる。
レコチョク限定特典として、『三國志13』で使用できる武将「吉川晃司」のダウンロード用シリアルコードが期間限定で配布された（特典対象はスマートフォン、パソコン購入時のみで、フィーチャーフォン、ニンテンドー3DSでの購入は対象外）。
三國志13 パワーアップキット
2017年2月16日に新要素を追加した『パワーアップキット』が発売された。ラインナップは『三國志13』所持者向けの『三國志13 パワーアップキット』単体と、非所持者向けの『三國志13 with パワーアップキット』の2種類。PK単体版はWindows版はパッケージ・ダウンロードの両方が発売されるが、PlayStation 4・PlayStation 3・Xbox Oneの単体版はダウンロード販売のみとなる。
基本シナリオ
追加シナリオ
椎名香奈江
椎名 香奈江（しいな かなえ、1990年3月22日 - ）は、日本の女優、グラビアアイドル。前芸名、森 香奈江（もり かなえ）。女性アイドルグループ・asfi（アスフィ）の元メンバー。東京都出身。
椎名香奈江 経歴
3人姉弟の長女（弟が2人いる）として出生。中学時代はバスケットボール部、高校は陸上部に入っていた。
人見知りが激しかったため、小学4年生の時（2000年）、エキストラ事務所に所属したのが芸能界入りのきっかけ。
もっと演技の勉強がしたくなり大学在学中にワタナベエンターテインメントカレッジでレッスンを受け、カレッジ卒業後にDAYSTARと契約しタレント活動を始める。2011年7月から3人組ユニット『すぅいーとにゃんにゃん』としてユニット活動するも、程なくして解散。
2013年、所属事務所をフィットワンに移籍し、現芸名である「椎名香奈江」に改名。同年4月より、アイドルユニット『asfi』に加入。2015年6月7日、渋谷DESEOのライブで卒業するまで、2年2か月間在籍した。
椎名香奈江 経歴
2014年8月、汐留グラビア甲子園にて準グランプリに選ばれる。同年、舞台『ヴェニスのSHOW IN ショーニン』に出演。初のグラビアDVD『純情について』がギルドより発売される。同年秋にはミスFLASH2015にエントリーされるも、グランプリ受賞はならなかった。
2015年、DVD『柔肌によせて』がラインコミュニケーションズより発売される。同年、舞台『STAR次郎長』でヒロインを演じる。
2016年、舞台「ホンキー!トンキー!クライング!」にて初主演。
2019年1月、AbemaTV「全日本演技派グラドルコンテスト」優勝。
2020年11月22日、一般男性との結婚をSNSで発表した。
2021年3月31日、フィットを契約満了に伴い退所し、フリーランスになる。
椎名香奈江 略歴
経歴のように女優志望であったが、オーディションに受かる事務所がことごとくグラビア系だったため「なるほど、わたしはここなのだ」と納得しフィットワンに所属。グラビアと並行して舞台演劇の仕事も叶っているため、結果としてよかったという。
「全身おっぱい椎名ぱいです」という自己紹介がある。胸は本人が20歳の時に「1か月に1カップずつ大きくなった」時があったというほど急成長したという。
高校3年の時に両親が離婚。性に開放的な家に育ったせいか、離婚後も父の家の片づけと称するバイトをしており、父に勧められエロ漫画を読んでいた。
管理栄養士の資格を持っている。
胸に絵をかく「パイアート」としても知られる。
ジャック・ジャンティ
ジャック・ジャンティ（Jacques Genty, 1921年8月16日 - 2014年11月13日）は、フランス出身のピアノ奏者。
ジャック・ジャンティ 経歴
パリの生まれ。パリ音楽院でラザール・レヴィにピアノ、シャルル・ミュンシュに指揮法を学び、両方でプルミエ・プリを獲得した。第二次世界大戦中はレジスタンスとして活動し、1948年にローラ・ボベスコと結婚してデュオ活動を行った。ボベスコとは10年ほどで離婚したが、離婚後もボベスコの伴奏を中心に音楽活動を行った。
宣慈皇后
宣慈皇后（せんじこうごう）は、後周の世宗柴栄の2番目の皇后。姓は符氏。最初の皇后であった宣懿皇后の妹で、小符皇后（しょうふこうごう）とも呼ばれる。宋代には太祖（趙匡胤）により周太后（しゅうたいごう）と呼ばれた。太祖の弟太宗の妻の符氏（太宗の即位前に死去して懿徳皇后と追号された）の姉でもある。