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ウィリアム・S・ギルバート 生い立ちと初期の経歴
これらの作品が時代遅れであっても、ロンドンで通常上演されていた笑劇やバーレスクよりも洗練され味のある喜劇を、尊敬され教育のある観衆に与えたいというギルバートの望みを表していた。一方で同時期に、風刺が劇場でどこまで行き着くか、その領域を広げようとしていた。1873年の政治風刺劇『幸福の土地』（一部は彼自身の『不道徳世界』のパロディ）では、ギルバート・アーサー・ア・ベケットと協業し、グラッドストンやその閣僚をへつらわずに戯画化していたために、短期間上演禁止になった。同様に1873年の『喜びの王国』は、スキャンダル劇（『幸福の土地』をにおわせている）を演じる劇場のロビーを舞台にし、宮内庁長官官房（劇の中では「殺菌剤閣下」と呼ばれる）を出しにしたジョークを多く使っている。しかし1874年の『慈善』では、異なる方法で舞台の自由度を使っている。ビクトリア朝の社会が婚外の交渉を持った男女を扱う対照的な方法について、しっかりと書かれた批評を提供した。これはジョージ・バーナード・ショーやヘンリック・イプセンの「問題劇」の先駆けになった。
ギルバートはその地位が確立されると、劇やオペラの舞台監督となり、それらを如何に演じれば良いかについて強い見解を持った。劇作家ジェイムズ・プランシェや特にトム・ロバートソンによる、今で言うト書き、「演出技法」の革新に強く影響された。ギルバートはロバートソンが指導するリハーサルに同席し、この年長の監督から直に技法を学び、それを自分の初期作品の幾つかに当てはめ始めた。演技、道具、衣装、動作にリアリズムを求め、その劇に満足しない場合は（ロバートソンへの献呈として『恋人たち』のような「自然主義」スタイルでロマンス・コメディも書いてはいた）、観衆との自意識の交流を避け、登場人物が自身の愚かさに気付くことはないが、全体では理路整然としている描写的スタイルに固執した。
1874年のバーレスク『ローゼンクランツとギルデンスターン』では、登場人物のハムレットが他の役者に対する演説で、ギルバートの喜劇演技理論を要約している。「聞いている者達に彼が全体の不調和を気付いてないと思わせるように、熱心にその愚かさを全面に出し続ける大言壮語のヒーローのようなふざけた仲間は居ないと考える。」これらの考えに沿った作品を出すことで、後のジョージ・バーナード・ショーやオスカー・ワイルドのような劇作家がイギリスの舞台に花開かせることができた下地を設定した。
ロバートソンは、「ギルバートに、鍛えられたリハーサルの革新的な観念と演出、すなわち演技指導、デザイン、音楽、演技など全体の表現におけるスタイルの統一性を紹介した。」ロバートソンと同様、ギルバートも俳優に鍛錬を要求した。俳優達が台詞を完全に理解し、明瞭に発音し、ギルバートの演技指導に従うことを要求したが、これは当時の俳優達にとって全く新しいことだった。大きな革新はスター俳優を鍛えられた平団員に置き換えたことであり、劇場において「監督の立場を新しい支配者の位置に挙げた。」「ギルバートが良い監督であることは疑いが無い。俳優達から自然ではっきりとした演技を引き出すことができ、それがギルバートの要求する理不尽さをストレートに表現させることになった。」
新しい作品のそれぞれに細心の注意を払って準備しており、舞台、俳優、大道具のモデルを作り、あらゆる演技と仕草も前もって設計した。その権威に逆らう俳優とは仕事をしようとしなかった。ロングランや再演の時であっても、その作品の出来を密に監督し、俳優達が認められていない追加、削除、あるいは言い換えをしないよう確認していた。年取ってきた時でも、演技を自ら示すことで有名だった。その生涯を通じて多くの公演で自らステージに上がってもいた。例えば、『陪審員裁判』における同僚としての演技、『失恋』での病気の俳優に対する代役、一幕物慈善マチネにおいては『ローゼンクランツとギルデンスターン』のクラウディウス王の役があった。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
1871年、ジョン・ホリングスヘッドがギルバートにサリヴァンと協業し、ゲイエティ劇場でクリスマスのための休暇作品『Thespis, or The Gods Grown Old』を制作するよう発注してきた。この作品は1871年の休暇シーズンに掛けられた他の9作品の興行成績を凌ぎ、ゲイエティ劇場での通常の興行期間を超えて延長された。しかし、その時点では他に何も得られるものが無かったので、ギルバートとサリヴァンは別々の道を進んだ。ギルバートは1872年にクレイと『Happy Arcadia』を、1873年にアルフレッド・セリアと『Topsyturveydom』を制作し、また幾つかの笑劇、オペレッタのリブレット、狂想劇、妖精コメディ、小説からの翻案物、フランスからの翻訳物、さらに上述の劇を書いていた。1874年にはまた、3年間の空白期間を置いて雑誌「ファン」への最後の寄稿（『ローゼンクランツとギルデンスターン』）を行い、その後は新しいオーナーが他の出版物を認めなかったために、寄稿を止めた。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
『Thespis, or The Gods Grown Old』が制作されてからギルバートとサリヴァンが再度協業を始めるまでに4年近くが経過した。1868年にギルバートは「ファン」誌に『陪審員裁判: オペレッタ』と題する短い喜劇調リブレットを掲載していた。1873年、劇場支配人で作曲家でもあるカール・ローザと調整して、この作品を一幕物リブレットに拡張した。ローザの妻が原告の役で歌を歌うことになっていた。しかしローザの妻は1874年にお産で死んだ。その年後半、ギルバートはこのリブレットをリチャード・ドイリー・カートに提案したが、このときカートはこの作品を使えなかった。1875年初期までカートはロイヤリティ劇場を管理しており、ジャック・オッフェンバックの『ラ・ペリコール』の後の寸劇として演じられる短いオペラを必要としていた。カートがギルバートに接触してその作品について尋ね、サリヴァンに仕事を提案した。サリヴァンは熱狂し、1週間かそこらで『陪審員裁判』の作曲を仕上げた。この小品は手に負えないくらいのヒットとなり、『ラ・ペリコール』の興行期間を凌ぎ、他の劇場でも再演された。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
ギルバートはその職業に敬意を集め、社会的地位を求める活動を続けた。劇作家が社会的地位を得にくい要因の1つは、「紳士の書斎」に適した形で戯曲が出版されないことであり、家庭の読書ではなく俳優達が利用するために、概して安っぽく魅力の無い形で出版されていた。ギルバートはこの状態を少なくとも自分で改善するために、1875年遅くに出版者のチャットとウィンダスと調整し、魅力的な装丁やはっきりした活字など、一般読者にアピールするようデザインされた形態で戯曲集を出版した。これにはギルバートの最も真面目な作品を含め、評価の高い戯曲の大半を収めたが、いたずらっぽく『陪審員裁判』というタイトルにしていた。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
『陪審員裁判』の成功後に『Thespis』を復活させる検討も行われたが、ギルバートとサリヴァンはカートとその出資者の出す条件に合意できなかった。『Thespis』の総譜が出版されることは無く、この音楽の大半は現在残っていない。ギルバートとサリヴァンによる新しいオペラのためにカートが資金を集めるのに時間を要し、その間にギルバートは1875年の『トム・コブ』、同じく1875年の『Eyes and No Eyes』（ジャーマン・リードのために制作した最後の作品）、1876年の『プリンセス・トト』などを制作した。『プリンセス・トト』はクレイと協業した最後かつ大望ある作品であり、フルオーケストラ付き3幕物コミック・オペラだった。それ以前に上演した短い作品が興行成績も悪かったのとは対照的だった。この期間にギルバートは1875年の『失恋』や1876年の『Dan'l Druce, Blacksmith』という真面目な作品を2つ書いていた。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
さらにこの期間には1877年の『Engaged』という最も成功した喜劇を書いており、これがオスカー・ワイルドの『真面目が肝心』にヒントを与えた。『Engaged』はギルバートのバブ・バラーズとサヴォイ・オペラの多くから「めちゃくちゃ」風刺スタイルで書かれたロマンス劇のパロディであり、登場人物の1人が、劇中のあらゆる独り者女性に出来る限りの詩的でロマンティックな言葉で愛を誓うものである。その「無垢な」スコットランドの田舎者は、列車を路線から逸らせて乗客にサービス料を請求することで生活していることが明かされ、総体的にはロマンスが金稼ぎのために喜んで投げ与えられることになる。『Engaged』は今日でもプロやアマの劇団によって演じ続けられている。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
カートは最終的に1877年にシンジケートを集め、コメディオペラ劇団を結成して、11月にはギルバートとサリヴァンの共作3作目『魔術師』を皮切りに、一連の創作英語喜歌劇の上演を始めた。この作品はそこそこの成功となり、1878年5月には『H.M.S. ピナフォア』の上演が続いた。主にうだるように暑い夏のために遅い開演だったにも拘わらず、『H.M.S. ピナフォア』は秋まで超人気の公演になった。利益の分け前についてカートと論争になった後、別のコメディオペラ劇団出資者が競合作を上演するために、ごろつきを雇ってある夜に劇場を襲わせ、舞台装置や衣装を盗ませた。この試みはカートに忠実な劇場の舞台係などによって撃退され、カートはドイリー・カート・オペラ劇団と改名した劇団の唯一の興行主として興行を続けた。実際に『H.M.S. ピナフォア』が大成功したので、アメリカだけでも100以上の独断的興行主が出現した。ギルバートとサリヴァンおよびカートはそのオペラについて、長年にわたってアメリカにおけるその著作権を統制しようとしたが無駄だった。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
その後の10年間、サヴォイ・オペラがギルバートの主たる活動領域だった。この一連の作品は、カートがそれらを上演するために建てたサヴォイ劇場に因んでそう呼ばれるようになった。サリヴァンと組んで成功した喜歌劇は毎年1作あるいは2年に1作の割合で上演され続け、その幾つかはミュージカルの歴史の中でも最長公演記録を作っていった。『H.M.S. ピナフォア』の後は、1879年の『ペンザンスの海賊』、1881年の『忍耐』、1882年の『Iolanthe』、1884年の『プリンセス・アイダ』（ギルバート自身の以前の笑劇『プリンセス』に基づく）、1885年の『ミカド』、1887年の『Ruddigore』、1888年の『The Yeomen of the Guard』、1889年の『ゴンドラの船頭達』が上演された。ギルバートはこれら作品制作の監督やあらゆる面を管理しただけでなく、実際には『忍耐』、『Iolanthe』、『プリンセス・アイダ』、『Ruddigore』の衣装「デザイン」も自分で担当した。正確で美的な装置と衣装に固執し、その愚かな登場人物と状況の下地となり焦点となった。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
この期間にギルバートとサリヴァンはもう1つの大作、オラトリオの『The Martyr of Antioch』も共作し、1880年10月にリーズ音楽祭で封切られた。ギルバートがヘンリー・ハート・ミルマンによる叙情詩を、音楽に合わせてリブレットにアレンジし、オリジナル作品も加えた。この期間に他所で演じられる劇作も書くことがあり、シリアスドラマ（例えば1878年の『The Ne'er-Do-Weel』や1879年の『Gretchen』）やユーモア作品（例えば1881年の『Foggerty's Fairy』）の両方を書いていた。しかし、もはや以前のように毎年多くの劇を輩出する必要はなくなっていた。実際に1879年の『ペンザンスの海賊』から1889年の『ゴンドラの船頭達』までの9年以上の間で、サリヴァンとの共作以外では3つの戯曲を書いただけだった。その3作の1つ、『喜劇と悲劇』のみが成功した。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
1878年、ギルバートは長年の夢だったハーレクイン（道化）の劇を実現した。自身で一部を執筆した『40人の盗賊』のアマチュア慈善興行の一部としてゲイエティ劇場に掛けた。友人のジョン・ドーバンと共にハーレクイン・スタイルのダンスを訓練した。ドーバンはギルバートの劇の幾つかでダンスをアレンジしてきており、ギルバートとサリヴァンのオペラでは振り付けを担当した。プロデューサーのジョン・ホリングスヘッドは後に、「演技の宝石は厳格に熱心で決断したW・S・ギルバートのハーレクインだった。オリバー・クロムウェルがその性格を作り上げたものの概念を私に与えた」と回想していた。役者の一人は、ギルバートがこの作品について疲れを知らず熱中しており、自分の家でのディナーに役者を招いてリハーサルの続きをやることも多かったと回想していた。「彼ほどにもっと気持ちよく、もっと愛想が良くて、心地よい仲間は、不可能ではないとしても、見つけるのが大変だったろう。」1882年、ギルバートは自宅とサヴォイ劇場の対応デスクに電話を設置させ、家に居ながら上演中のものやリハーサルを聞くことが出来るようになった。1878年にはこの新技術に「ピナフォー」と名付けており、それはこの装置が発明されてから2年目、ロンドンではまだ電話交換サービスが始まる前のことだった。
ウィリアム・S・ギルバート サリヴァンとの共作
ギルバートとサリヴァンは、お互いに自分の役割が相手に従属させられていると見ており、また性格的にも真反対だったこともあったので、仕事の関係はぎくしゃくしたものがあった。ギルバートは対立的でひどく気難しいところがあったが、異常なほど親切に振る舞う方だった。一方サリヴァンは対立を避ける方だった。さらにギルバートは、社会的秩序が逆転する「めちゃくちゃ」状況のリブレットが体に染みついていた。時間の経過と共にこれらの主題は、サリヴァンが目指すリアリズムや感情的な内容と対立する機会が増えていった。加えて、ギルバートの政治風刺が特権階級のサークルで笑いを誘ったのに対し、サリヴァンはその友人やパトロンになる裕福で肩書きを持った人々の中で洗練されることに熱心だった。
ギルバートとサリヴァンはその共作を通じて、主題の選択に関して何度か意見が合わないことがあった。『ペンザンスの海賊』から『ゴンドラの船頭達』までの9作で、『プリンセス・アイダ』と『Ruddigore』が他の作品より成功しなかったとき、サリヴァンはギルバートの筋が繰り返しであり、オペラは芸術的な面で満足できないと語り、共作を止めることを求めた。この2人の芸術家が互いの違いを論じている間、カートは彼等の旧作の再演でサヴォイ劇場を維持し続けた。いずれのときも数か月の休止があった後で、ギルバートがサリヴァンの異議に適うリブレットを制作したので、共同関係はうまく継続していった。
しかし、1890年、『ゴンドラの船頭達』の上演中に、ギルバートがカートに制作費用について文句を言った。ギルバートが反発した事項の中でも、サヴォイ劇場のロビーに新しいカーペットを敷いて、その費用をカートが2人の共同経営者に請求したことが発端だった。ギルバートはそれが保守費であり。カートのみが支払うべきものと考えた。ギルバートはその勘定の再考を拒んだカートと対立した。ギルバートは怒って飛び出し、サリヴァンに宛てて「彼が昇っていった梯子を蹴飛ばさなかったのは誤りだったというメモを彼の所に残してきた」と記した。ヘレン・カートはギルバートがカートに宛てて「私が思っても居なかった方法で、貴方は召使いを怒らせるようにしていたのだ」と書いたと記した。学者のアンドリュー・クロウザーは次のように説明している。
ギルバートが訴訟を起こし、1891年に『ゴンドラの船頭達』が終演になった後で、そのリブレットに対する興行権を引き揚げ、サヴォイ劇場のためにはこれ以上オペラを書かないと誓った。ギルバートは次に、アルフレッド・セリアと『The Mountebanks』を書き、ジョージ・グロススミスとは失敗作の『Haste to the Wedding』を書いた。サリヴァンの方はシドニー・グランディと『Haddon Hall』を書いた。ギルバートは最終的に勝訴し正当化されたと感じたが、その行動と声明は挙動経営者を傷つけていた。それにも関わらず、この共同事業は利益を上げていたので、ロイヤル・イングリッシュ・オペラ・ハウスが経営破綻した後は、カートとその妻がギルバートとサリヴァンを再度結びつけようとした。
1891年、ギルバートとサリヴァンを和解させるための多くの試みが失敗した後で、彼等のオペラの出版を担当していた音楽出版者トム・チャペルがその利益を出せる芸術家2人の間を取り持つために介入し、2週間掛けて成功した 。その結果として、1893年の『Utopia, Limited』と1896年の『The Grand Duke』が世に出された。ギルバートは3つめのリブレット『His Excellency』を1894年にサリヴァンに提案していたが、『Utopia, Limited』の時からギルバートが庇護していたナンシー・マッキントッシュの配役に拘ったために、サリバンが拒否した。『Utopia, Limited』は、南太平洋の島の王国を「イギリス化」する試みに関するものであり、ささやかな成功しか得られなかった。『The Grand Duke』は、ある劇団が「合法の決闘」と陰謀によって、大公国を政治的に支配するものであり、全くの失敗作だった。この後では共同事業が永久に終わった。サリバンは他のリブレット作者と喜歌劇の作曲を続けたが、その4年後に死んだ。1904年、ギルバートは、「サヴォイ・オペラは、私の傑出した共同製作者アーサー・サリヴァン卿の悲しむべき死によって消し去られた。それがもう一度あるとしても、満足感と成功感をもって私が共に働けると感じる者がいない。よって「リブレット」を書くのを止めた」と記すことになった。
ウィリアム・S・ギルバート 晩年
ギルバートは1889年にガーリック劇場を建設した。1890年にロバート・ハリオットから購入したハーロウのグリムズダイクに引っ越した。その資産は画家のフレデリック・グッドオールが1880年にハリオットに売ったものだった。1891年ギルバートはミドルセックス州の治安判事に指名された。『Utopia, Limited』でナンシー・マッキントッシュを使った後、ギルバート夫妻はナンシーに愛情を注ぎ、最後は非公式の養女にしてグリムズダイクに移らせ、共に暮らした。ナンシーはギルバートの死後もそこに住み続け、1936年のギルバート夫人の死を看取った。1681年にデンマークの彫刻家カイウス・ガブリエル・シバーが制作したイングランド王チャールズ2世の彫像が、1875年にソーホー広場からグリムズダイクの湖にある島に移され、ギルバートがその資産を購入したときも残っていた。1938年、ギルバート夫人の遺志でその彫像はソーホー広場に戻された。
ウィリアム・S・ギルバート 晩年
ギルバートは、サリヴァンとの最後の共作『The Grand Duke』（1896年）が不入りに終わり、1897年の劇『The Fortune Hunter』も受け入れられなかった後で、演劇界からの引退を発表したが、その余生に少なくとも3つの戯曲を制作した。それにはエドワード・ジャーマンと制作して成功しなかったオペラ『Fallen Fairies』（1909年）が入っている。また、ドイリー・カート・オペラ劇団による彼の作品再演の監督も続けており、それには1906年から1909年のロンドン・レパートリ・シーズンのものがあった。最後の戯曲『The Hooligan』は死のちょうど4か月前に制作され、独房に入れられた若い泥棒の研究になっている。その主人公は泥棒の息子であり、泥棒の中で育てられ、女友達を殺した者だが、ギルバートは彼に同情を示した。初期の作品と同様に、「犯行の原因は性質よりも育ちの方が多いという確信」を示している。この残忍で力強い作品はギルバートの最も成功したシリアスドラマとなり、専門家はギルバートの最晩年で新しいスタイルである「皮肉な社会的テーマと下卑なリアリズムを混交」させて、既に飽きてきていたそれまでの「ギルバート主義」に置き換えて発展させたと結論付けた。この晩年には『H.M.S. Pinafore』と『ミカド』の子供向け版も書いており、ある場合にはリブレットに無かった裏話も加えている。
ウィリアム・S・ギルバート 晩年
ギルバートは1907年7月15日に、演劇界への貢献を認められナイトに叙せられた。サリバンもおよそ四半世紀前の1883年に音楽界への貢献でナイトに叙せられていた。しかし、ギルバートは演劇だけでナイトになった初のイギリス人作家であり、それ以前にナイトとなったウィリアム・ダブナントやジョン・バンブラーなどの劇作家は政治など他の貢献で叙せられた者だった。
1911年5月29日、ギルバートはウィニフレッド・イザベル・エメリー（1890年-1972年）と、17歳のルビー・プリースという若い女性2人に付いて、自宅のあるグリムズダイクの湖で、水泳を教えようとしていた。このときプリースがその足を踏み外し、助けを求めた。ギルバートが飛び込んで彼女を助けたが、湖の真ん中で心臓まひに襲われ死んだ。ギルバートはゴールダーズ・グリーンで火葬にされ、その遺灰はスタンモアのセントジョン・エバンジェリスト教会に埋められた。ロンドンのテムズ・エンバークメントの南壁にあるギルバート記念碑の碑銘は、「彼の敵は愚かさであり、彼の武器は機知だった」と書かれている。ハロウ・ウィールドのオールセインツ教会に記念盤もある
ウィリアム・S・ギルバート 人となり
ギルバートは怒りっぽい人として知られた。この全体的な印象を知っていて「あなたの注意を向けてくれるなら」、『プリンセス・アイダ』に入れた人間不信の歌は風刺的自己指示であり、「私の評判に沿って生活するのが義務だと考える」と主張した。しかし、多くの人々は彼を弁護し、その寛大さを挙げることが多かった。女優のメイ・フォーテスキューは、「彼の親切さは異常だった。雨の夜にリハーサルが遅くまであって、最終バスが行ってしまったとき、彼は少女たちに、可愛かろうとそうで無かろうと、徒歩でトボトボ帰らせる代わりにタクシー代を渡した。...彼は裕福で成功していた時と同じくらいに貧乏な時も大きな心を持っていた。金については他のものより注意を払わなかった。ギルバートは完全無欠な人ではないが、理想の友達だった」と回想していた。
ジャーナリストのフランク・M・ボイドは次のように書いている。
ウィリアム・S・ギルバート 人となり
W・S・ギルバート卿ほど自分よりも他人の人格に信を置いているような人は滅多にいないと想像する。...その人を実際に知るようになるまでは多くの人と意見を分かち合うので、彼は粗雑で、付き合いにくい人だったが、真に偉大なユーモアを持った人以外真実でないものはない。彼はむしろ人を寄せ付けない外観だった...また他の賢明な多くの人と同様に、どちらの性にしろ愚か者を利用することはほとんど無かったが、根は親切であり、貴方が会いたいと願える愛すべき人だった
ジェシー・ボンドはギルバートが「短期であり、理不尽なことが多く、邪魔されることに耐えられなかったが、誰もが彼を不親切だと言うならば、私は理解できない。」と記していた。ジョージ・グロススミスは「デイリー・テレグラフ」紙で、ギルバートはリハーサルの時に独裁者だと言われてきたが、「リハーサルで舞台監督の役割を演じるのが実際唯一の彼のやり方だった。事実彼は寛大で親切で真の紳士であり、わたしはこの言葉を最も純粋で元々の意味で使っている」と書いていた。
ウィリアム・S・ギルバート 人となり
ギルバートは、サリヴァンと時には創造的な意見の不一致があり、不仲になったことは別にして、その短気が多くの人々との友情を損なうことになった。例えば、昔からの仲間のC・H・ワークマンと『Fallen Fairies』の配役からナンシー・マッキントッシュを外すことについて喧嘩し、ついでに女優のヘンリエッタ・ホドソンと喧嘩している。また、演劇批評家のクレメント・スコットとの友情は辛辣なものに変わった。しかし、ギルバートは異常なくらい親切にもなれた。例えば1904年にスコットが最後の病気を患ったとき、ギルバートは彼のために資金を提供し、ほとんど毎日見舞ってスコットの妻を助けた。その前の16年間はスコットと友達付き合いが無かったにも拘わらずのことだった。同様に、喜劇役者ネッド・サザーンのために幾つかの戯曲を書いていた。しかし、その最後のものである『Foggerty’s Fairy』を演ずるまえにサザーンが死んだ。ギルバートは感謝しているその未亡人から戯曲を買い戻した。
ロンドン社交界のある淑女は次の様に書いていた。
ウィリアム・S・ギルバート 人となり
（ギルバートの）機知は天から授かったものであり、レピアのような言葉が一瞬の間に滑り出ていた。彼の心は自然に潔癖で清澄だった。決して自己主張せず、決して結果を求めようとしなかった。彼を実に面白い仲間にした根本的な空想の詩的作品に大きな心を持ち、良く理解を示した。彼の短気についてはよく言われていたが、悪意や陰険さとは全く無縁だった。赤ちゃんのように優しい心を持っていたが、偽善者的な要素は無かった。彼は思ったことをすぐ口に出すのであり、虚栄心を感じる人にはこれが時として不満になったが、洗練された種類の過敏さに対して、誠実で価値ある友人への繋ぎ纏めるものになった。
シーモア・ヒックスとエレーヌ・テリスの夫婦（しばしばギルバートの客になった）がギルバートについて快活に叙述しているように、ギルバートの女性との関係は、概して男性とのものよりうまくいっていた。ジョージ・グロススミスに拠れば、「彼が礼儀正しく親しみやすい紳士であることを知っている人に対しては、上辺だけでない紳士だった」と語っていた。グロススミスとその他多くの者達は、ギルバートが子供たちを楽しませることを如何に愛したか、次のように記していた。
私が重病に罹ったとき、ギルバートは毎日のように来て私の容体を尋ねた。...その間は私を笑いの渦に巻き込ませていた。...しかしギルバートの最良の時は、若者と一緒に居る時だった。自分の子供はいなかったが、子供たちを愛し、子供たちを喜ばせるために最善を尽くした。ある時、私の家で子供たちと会うために、その友人との約束を延期したときほど驚かされたことは無かった。
ギルバートの姪メアリー・カーターは、「...彼は子供たちを大変愛しており、彼らを幸福にするための機会を逃さなかった。...（彼は）最も親切で最も人間性あるおじさんだった。」と確認していた。グロススミスは、ギルバートが「鹿が銃を持ってさえいれば、鹿追いは大変洗練されたスポーツになっただろう」と言ったと引用している。
ウィリアム・S・ギルバート 遺産
1957年、雑誌「タイムズ」に載った論評は、「サヴォイ・オペラの継続する活力」について次のように説明していた。
ウィリアム・S・ギルバート 遺産
彼らはその慣用句において決して真に当世風ではなかった。...ギルバートとサリヴァンの（世界は）、その最初から明らかに観衆の世界ではなく、人工的な世界であり、しっかりと制御され、流行から取り残されない鋭い正確さがあった。何故なら流動する慣習を使う感覚において、また同時代に人間社会の考え方において、流行に乗ってはいなかったからだった。...ギルバートの筋書における信じがたいことのきっちりとした演出がその言葉によって完全に合っていた。...その会話には取り澄まして嘲るような形式があり、耳と知性の双方を満足させている。その言葉は、詩的な形と平凡な思想や言葉遣いの間の対照によって、喜劇的効果を生み出すために、匹敵するもののない大変デリケートな贈り物を示している。...（その文章が）感情の泡をいかにうまく刺激したことであろうか。ギルバートには多くの模倣者が現れたが、この種のものでは匹敵する者がいなかった。...同じくらい重要さについて...ギルバートの抒情詩は、サリヴァンの音楽と出逢ったときにほとんど何時も特別の点と活気があった。...この2人は共に終わりなくまた比較にならないほど喜びに溢れている。...（オペラは）軽くて、取るに足らないものですらあるが、重い熟考の上にあり、些細なことを芸術作品に変え得る格好の良さと優美さを今も備えている。
ウィリアム・S・ギルバート 遺産
ギルバートの遺産として、ガーリック劇場を建てたことや、サヴォイ・オペラなどその創作から125年以上経たあとも上演され、印刷されている作品群の他に、今日でもアメリカとイギリスのミュージカル劇場に影響力を強く残し続けていることが挙げられる。内容や作品形態の革新性はギルバートとサリヴァンが開発したものであり、ギルバートの演技と舞台監督の理論は、20世紀を通じて現代ミュージカルの発展に直接影響して来た。ギルバートの抒情詩は語呂合わせであると共に、その内は複雑で2ないし3音節の韻を踏んでおり、P・G・ウッドハウス、コール・ポーター、アイラ・ガーシュウィン、およびローレンツ・ハートなど20世紀の作詞家にとってのモデルとなってきた。
ギルバートの英語に与えた影響も注目すべきであり、「警官の群れは幸福なものではない」、「素早く厳しい罰」、「何、一度も無い？それではほとんど無い！」、「犯罪に罰を合させよう」などのフレーズは彼のペンから生まれたものである。さらにギルバートの人生と作品について伝記が書かれ続けている。その作品は演じらるだけでなく、しばしば喜劇の定番、映画、テレビなど大衆メディアで、パロディー化され、模倣され、引用され、物まねの種にされている。
イアン・ブラッドリーは2011年のギルバート死後100周年に関連して次のように書いた。
イギリス文学と戯曲の歴史においてギルバートの適切な位置づけについて多くの議論が行われてきた。彼は基本的にバーレスクの作者、風刺家であるか、あるいはある者が言うように不条理演劇の先駆者だったのか? ...おそらく彼はジョナサン・スウィフトにまで遡る明確なイギリスの風刺の伝統の中に、最もはっきりと立っている。...指導的な風刺劇の主唱者として、また時代の主要な制度と公的人物を昇華させることで、重厚かつ軽妙な皮肉という武器を振りかざして衝撃的な効果を与え、一方自身は確立されたものの中にしっかりと留まり、慈悲も無い攻撃を多く受けた対象に深く秘められた愛情を表明している。今も謎であり続ける組み合わせである。
市川浩史
市川 浩史（いちかわ ひろふみ、1956年 - ）は、日本の日本思想史学者、群馬県立女子大学教授。徳島県生まれ。1980年、東北大学文学部卒業。1988年、同大学大学院博士課程後期単位取得退学、群馬県立女子大学文学部専任講師。1990年に助教授、2003年に教授。同年、「日本中世の光と影 「内なる三国」の思想」で、東北大学博士（文学）。
エイブラハム・アルモンテ
エイブラハム・アルモンテ（Abraham Almonte, 1989年6月27日 - ）は、ドミニカ共和国サントドミンゴ出身のプロ野球選手（外野手）。右投両打。リーガ・メヒカーナ・デ・ベイスボル（メキシカンリーグ）のタバスコ・オルメクス所属。
エイブラハム・アルモンテ 経歴
2005年にアマチュア・フリーエージェントでニューヨーク・ヤンキースと契約してプロ入り。
2013年2月13日、ショーン・ケリーとのトレードで、シアトル・マリナーズへ移籍した。8月30日にメジャー昇格を果たし、同日のヒューストン・アストロズ戦でメジャーデビュー。「8番・右翼手」でスタメン起用され、5打数1安打1盗塁だった。
2014年2月25日にマリナーズと1年契約に合意した。
2014年7月31日にクリス・デノーフィアとのトレードで、スティーブン・コールショーンと共にサンディエゴ・パドレスへ移籍した。背番号は16。移籍後は32試合に出場して打率.265、2本塁打、7打点、1盗塁という成績を残した。守備は16試合で左翼手、15試合で中堅手を守り、トータルのDRSは +4を記録した。なお、マリナーズとの合算成績は、59試合の出場で打率.230、3本塁打、15打点、4盗塁という成績だった。
2015年、31試合に出場したが、打率.204、0本塁打と打撃不振だった。守備では外野の全ポジションを守り、無失策・DRS +1にまとめた。
エイブラハム・アルモンテ 経歴
2015年7月31日にマーク・ゼプチンスキーとのトレードで、クリーブランド・インディアンスへ移籍した。インディアンス加入後はバッティングの調子を取り戻し、51試合の出場で打率.264、5本塁打、20打点、6盗塁という、まずまずの成績を記録した。守備面では引き続き安定感を発揮し、50試合で中堅を守って無失策でDRS +1だった。2チームでの通算成績は、82試合に出場して打率.250、5本塁打、24打点、7盗塁という内容だった。
2016年2月26日、禁止薬物の能力向上薬であるボルデノンの陽性反応が出たため80試合の出場停止処分を受けた。7月以降、試合に出場し、最終的に67試合に出場。打撃面では打率.264、1本塁打、22打点、8盗塁（盗塁死なし）という成績を残し、本塁打は減ったがスピードの才能を見せた。守備は右翼の36試合が最多で、1失策、守備率.979、DRS +6という好成績を記録した。次いで34試合で左翼を守り、こちらは1失策、守備率.970、DRS0だった。中堅は2試合で守っただけだった。
2018年3月29日にDFAとなった。
2018年4月2日にウェイバー公示を経てカンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。7月16日にDFAとなり、18日に自由契約となった。
エイブラハム・アルモンテ 経歴
2018年11月6日にアリゾナ・ダイヤモンドバックスとマイナー契約を結んだ。
2019年は開幕から傘下のAAA級リノ・エーシズでプレーし、91試合に出場して打率.270、17本塁打、59打点、12盗塁を記録した。9月1日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。オフの10月31日にマイナー契約でAAA級リノへ配属され、11月4日にFAとなった。
2019年12月10日にパドレスとマイナー契約を結び、2020年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
2020年8月3日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。10月6日にDFAとなり、9日に自由契約となった。
2020年10月30日にアトランタ・ブレーブスと契約した。
2021年3月26日に40人枠から外れてマイナー契約となり、代替トレーニングサイトに割り当てられた。シーズン開幕後、5月31日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。8月27日にDFAとなり、9月3日にFAとなった。
2021年12月4日にミルウォーキー・ブルワーズとマイナー契約を結んだ。
2022年は開幕から傘下のAAA級ナッシュビル・サウンズでプレーした。
エイブラハム・アルモンテ 経歴
2022年7月25日に金銭トレードで、ボストン・レッドソックスへ移籍した。移籍後は傘下のAAA級ウースター・レッドソックスへ配属された。9月7日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。この年メジャーでは15試合に出場して打率.257、1本塁打、2打点、1盗塁を記録した。レギュラーシーズン終了後の10月11日にDFAとなり、15日にFAとなった。
2022年12月6日、韓国プロ野球のLGツインズと契約した。しかし、アメリカで行われたメディカルチェックにおいて球団の基準に合致しない部分が見つかり、12月10日に契約の取り消しが発表された。
2022年12月16日にニューヨーク・メッツとマイナー契約を結び、2023年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
2023年は、僅か8試合の出場に留まり、8月27日に40人枠から外れる形でDFA、29日にマイナー降格となり、レギュラーシーズン終了後の10月4日にFAとなった。なお、同月27日にレオネス・デル・エスコヒードと契約を結び、ドミニカのウィンターリーグに参加している。
2024年3月7日にリーガ・メヒカーナ・デ・ベイスボル（メキシカンリーグ）のタバスコ・オルメクスと契約を結んだ。
シドニー・ブルーソックス
シドニー・ブルーソックス（英語: Sydney Blue Sox）は、オーストラリアン・ベースボールリーグに加盟している野球チーム。本拠地は、オーストラリアニューサウスウェールズ州シドニー。
シドニー・ブルーソックス 歴史
2010年に創設された。
結成前年の国内アマリーグにてMVPを獲得したウェイン・ラングレンをはじめ、タレントが揃ったリーグ随一の投手陣を有し、設立早々有力チームとして台頭した。
ABL最初のシーズンとなった2010-11シーズンにはリーグ戦を制したがプレーオフで敗退し、同年のチャンピオンシップシリーズへの進出を逃した。
2014-15シーズンまで5季連続でプレーオフ圏内の順位を維持するなど上位の常連ではあったものの、ポストシーズンでは思うように勝ちを得られず、2018年現在、ABL球団の中で唯一チャンピオンシップシリーズへの進出を果たせていない。
ABLによって直接運営され、シドニーを保護地域としている。
寺田操
寺田 操（てらだ そう、女性、1948年 ‐ ）は、日本の詩人、文芸評論家。
兵庫県神戸市生まれ。1987 - 2008年、『而（しこうして）』（白地社）『エピュイ』『関西文学』の編集に関わる。個人誌『POETRY EDGING』発行。
国粋主義
国粋主義
志賀重昂らが提唱した日本の民族主義については、国粋主義を参照。
日本以外を含む国粋主義とも訳される言葉については、ナショナリズムを参照。
ロビー・グロスマン
ロバート・エドワード・グロスマン（Robert Edward Grossman, 1989年9月16日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンディエゴ出身（テキサス州ハリス郡サイプレス育ち）のプロ野球選手（外野手）。左投両打。MLBのカンザスシティ・ロイヤルズ所属。
ロビー・グロスマン 経歴
2008年のMLBドラフト6巡目（全体174位）でピッツバーグ・パイレーツから指名され、8月14日に入団。
2012年7月24日にワンディ・ロドリゲスとのトレードで、コルトン・ケイン、ルディ・オーウェンスと共にヒューストン・アストロズへ移籍した。
2013年4月24日のシアトル・マリナーズ戦でメジャーデビュー。「1番・中堅手」で先発起用され、5打数2安打、1打点だった。63試合に出場して打率.268、4本塁打、21打点、OPS.702という打撃成績を記録したほか、盗塁を6つ決めたが7回失敗した。
2014年、左翼手及び右翼手を中心に103試合に出場。打率.233、6本塁打、37打点という打撃成績を残したほか、試合数を上回る105三振を喫するなどミート力が大幅に低下、2年目のジンクスとなった。しかし、前年に量産した盗塁死を3つに抑えて9つの盗塁を決め、走塁面では成長を見せた。
2015年、メジャーデビュー以来ワーストの24試合出場に留まった。バットも湿り、打率.222も同様に自己ワーストの数値だった。ディフェンス面では左翼を17試合で守り、無失策、DRS-1という内容だったほか、右翼も4試合（無失策）で守った。オフの11月19日に自由契約となった。
ロビー・グロスマン 経歴
2015年12月11日にクリーブランド・インディアンスとマイナー契約を結び、2016年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
2016年の開幕は傘下のAAA級コロンバス・クリッパーズで迎え、5月16日に契約破棄条項を行使して自由契約となった。
2016年5月16日にミネソタ・ツインズとマイナー契約を結んだ。5月19日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。ツインズでは左翼のレギュラーをあてがわれ、99試合に出場。打撃面ではパワーと選球眼の良さを発揮して、打率.280、11本塁打、37打点、出塁率.386という好成績を記録した。特に出塁率はチームトップの数値だった。他方、左翼の守備はレベルの低さを露呈し、8失策、守備率.940、DRS-21という不安定な成績を記録した。失策は、アメリカンリーグの左翼手でワーストだった。
2017年は119試合に出場して打率.246、9本塁打、45打点、3盗塁を記録した。
2018年は129試合に出場して打率.273、5本塁打、48打点を記録した。オフの11月30日にノンテンダーFAとなった。
ロビー・グロスマン 経歴
2019年2月15日にオークランド・アスレチックスと1年契約を結んだ。
2020年オフの10月28日にFAとなった。
2021年1月5日にデトロイト・タイガースと2年総額1000万ドルの契約を結んだ。オプションとして最大50万ドルの出来高が含まれる。
2022年8月1日にクリス・アングリンとのトレードで、アトランタ・ブレーブスへ移籍した。
オフの11月6日にFAとなった。
2023年はテキサス・レンジャーズでプレー。オフの11月3日にFAとなった。
2024年3月22日にシカゴ・ホワイトソックスとマイナー契約を結んだ。4月5日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。
2024年5月8日にアンソニー・フーオピー＝トゥイオニートーアとのトレードでレンジャーズに復帰した。移籍後は46試合に出場し、打率.238を記録した。
2024年8月31日にウェイバー公示を経てカンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。
加トちゃんのビバノンラジオ全員集合
加トちゃんのビバノンラジオ全員集合（かトちゃんのラジオぜんいんしゅうごう）は、1994年10月3日から1996年3月29日まで放送されたニッポン放送のラジオ・バラエティ番組。
なお、正式タイトルは放送時刻を頭に付けた『6時だョ!（8時だョ!）加トちゃんのビバノンラジオ全員集合』だった。
加トちゃんのビバノンラジオ全員集合 概要
1994年秋にナイターオフシーズンの番組としてスタート。パーソナリティにはこれがラジオ初レギュラーとなるザ・ドリフターズの加藤茶を起用し、当時まだ若手だった増山さやかアナウンサーをアシスタントに起用してスタートした。
当初は1シーズンのみの放送予定だったが好評を博したことからプロ野球の1995年シーズンが開幕すると放送時間を毎週月曜日20時枠に移動、さらにオフになるともとの平日18時枠に戻って放送が継続された。
加藤はこの番組での実績が評価されて、1996年春で終了することになった平日午前枠の『玉置宏の笑顔でこんにちは!』の後番組を任されることになり、同年4月1日より『加トちゃんのラジオでチャッ!チャッ!チャッ!』がスタートした。
加トちゃんのビバノンラジオ全員集合 エピソード
ナイターシーズン中の月曜20時枠時代、直前の19時枠を吉幾三が担当していたが、こちらの番組も増山がアシスタントだったことから、吉は番組エンディングになると当番組のことを「次は加トちゃんの録音番組」などと散々に揶揄して増山を困らせ、当番組が始まるとオープニングで加藤が「録音、録音と言いたい放題言いやがって…」と吉に対して半ば呆れ気味に文句を言い返すのがお約束だった（なお、吉は当番組にも予告なしに乱入したことがある）。
ジョナサン・ビヤー
ジョナサン・ラファエル・ビヤー・ローク（Jonathan Rafael Villar Roque, 1991年5月2日 - ）は、ドミニカ共和国ラ・ベガ州ラ・ベガ出身のプロ野球選手（内野手、外野手）。右投両打。メキシカンリーグのラグナ・ユニオン・コットンファーマーズ所属。ドミニカ共和国代表。
愛称はビリ（Villi）。
いろいろな表記揺れがあるが、発音としては英語でもスペイン語でも「ジョナサン・ビヤー」がより近い。
ジョナサン・ビヤー 経歴
2008年5月にフィラデルフィア・フィリーズと契約してプロ入り。
2010年7月29日にロイ・オズワルトとのトレードで、J.A.ハップ、アンソニー・ゴースと共にヒューストン・アストロズへ移籍した。
2013年7月21日にメジャー昇格を果たし、7月22日のオークランド・アスレチックス戦でメジャーデビュー。「1番・遊撃手」で先発起用され、4打数1安打、1打点だった。以後、遊撃のレギュラーで起用され、最終的には58試合に出場した。打撃面では打率.243、1本塁打、8打点という成績だったが、俊足を生かしてバント安打を量産した。
2014年も遊撃手の1番手格で起用され、87試合に出場した。長打力が大きく上昇し、13二塁打、7本塁打を記録したが、打率は.209に終わった。
2015年は自己最少の53試合出場に留まったが、打率.284を記録した。走塁面では2年連続で盗塁試行数が減少し、7盗塁だった。
2015年11月19日にサイ・スニードとのトレードで、ミルウォーキー・ブルワーズへ移籍した。
ジョナサン・ビヤー 経歴
2016年は遊撃手のレギュラーに抜擢されると、156試合に出場して規定打席に到達。リーグワースト2位の174三振を喫したが、打率.285、38二塁打、3三塁打、19本塁打を記録した。また62盗塁で盗塁王のタイトルを獲得した。出塁率.369、長打率.457、OPS.826など、キャリアを通じて自己最高の打撃成績を残した。
2017年開幕前の2月に第4回ワールド・ベースボール・クラシック（WBC）のドミニカ共和国代表に選出された。この年は打撃が不調であり、8月にトレードでニール・ウォーカーを獲得してからは出場機会が減少した。
2018年7月31日にジョナサン・スコープとのトレードで、ルイス・オルティーズ、ジーン・カーモナと共にボルチモア・オリオールズへ移籍した。
2019年8月5日のニューヨーク・ヤンキース戦（オリオール・パーク）で、サイクル安打を達成した。オリオールズでは10年ぶり5人目となった。
2019年12月2日にイーストン・ルーカスとのトレードで、マイアミ・マーリンズへ移籍した。
ジョナサン・ビヤー 経歴
2020年8月31日に後日発表選手とのトレードで、トロント・ブルージェイズへ移籍した。オフにFAとなった。
2021年2月11日にニューヨーク・メッツと355万ドルの単年契約を結んだ。オフの11月3日にFAとなった。
2022年3月19日にシカゴ・カブスと450万ドルの単年契約を結んだ。2023年は1000万ドルの相互オプションとなり、バイアウトの際は150万ドルが支払われる。6月24日にDFAとなり、28日に自由契約となった。カブスでは46試合に出場し、打率.222、2本塁打、15打点という成績だった。
2022年7月2日にロサンゼルス・エンゼルスと契約を結んだ。しかし攻守に渡って精彩を欠き、7月25日にDFAとなった。
2022年8月1日にシアトル・マリナーズとマイナー契約を結んだ。メジャー昇格の機会はなく、11月10日にFAとなった。
2023年4月19日にメキシカンリーグのラグナ・ユニオン・コットンファーマーズと契約した。
ジョナサン・ビヤー 選手としての特徴
2016年に盗塁王を獲得するなど、通算で200盗塁以上を記録している。
ポストシーズンでは出場機会には恵まれておらず、2015年と2020年のワイルドカードゲームに各1試合ずつ出場したのみである。
マックス・スタッシ
マックス・ロバート・スタッシ（Max Robert Stassi, 1991年3月15日 - ）は、 アメリカ合衆国カリフォルニア州ウッドランド出身のプロ野球選手（捕手）。右投右打。MLBのサンフランシスコ・ジャイアンツ傘下所属。
マックス・スタッシ 経歴
2009年のMLBドラフト4巡目（全体123位）でオークランド・アスレチックスから指名され、8月17日に入団。
2013年2月4日にフェルナンド・ロドリゲス、ジェド・ラウリーとのトレードで、クリス・カーター、ブラッド・ピーコックと共にヒューストン・アストロズへ移籍した。8月20日にカルロス・コーポランが故障者リスト入りしたためメジャー昇格を果たし、同日のテキサス・レンジャーズ戦でメジャーデビュー。「7番・指名打者」で先発起用され、3打数2安打だった。翌21日の同カードでタナー・シェパーズから顔面に96mph（約154km/h）の死球を受けたため、8月22日に故障者リスト入りした。
2014年3月10日にAAA級オクラホマシティ・レッドホークスへ異動した。レギュラーシーズンでは、前年比で倍増以上となる7試合に出場。打率.350をマークした。
2015年は、過去2シーズンの通算出場試合数を上回る11試合に出場。メジャー初本塁打を放ったほか、2年連続.350以上となる打率.400という好成績を残した。
2016年は、9試合の出場で僅か1安打に終わり（打率.077）、長打や打点はなかった。キャッチャー守備は、8試合で無失策だった。マイナーのAAA級フレズノ・グリズリーズでは69試合に出場しており、打率.230、7本塁打、32打点、1盗塁、1失策、盗塁阻止率25%という成績を記録した。
マックス・スタッシ 経歴
2017年3月21日に40人枠を外れる形でAAA級フレズノへ配属された。8月14日、ブライアン・マッキャンの10日間の故障者リスト入りに伴い、メジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。
2019年7月31日にマイナー選手2名とのトレードで、金銭と共にロサンゼルス・エンゼルスへ移籍した。
2020年は31試合に出場してOPS.886を記録するキャリアイヤーとなった。
2021年は87試合に出場して打率.241、13本塁打、35打点、OPS.752の成績を残し、自身初の二桁本塁打を放ち、正捕手の座を勝ち取った。オフに球団オプション付きの3年1750万ドルで契約延長した。
2022年はシーズン序盤から正捕手として出場を続けていたが、キャリアハイの102試合に出場したが打率.180、9本塁打、30打点、OPS.571で昨年と比べて大幅に成績が悪化した。
2023年は股関節の負傷が原因で開幕を故障者リスト入りして迎え、8月まで出場がなかった。9月時点で怪我は癒えプレーに戻ることが可能となったものの、家族の健康問題が解決せず自ら残りのシーズンもプレーしないことを選択。シーズン全休となった。
マックス・スタッシ 経歴
2023年12月8日にエバン・ホワイト、タイラー・トーマスとのトレードで、デビッド・フレッチャーと共にアトランタ・ブレーブスへ移籍した。同月10日に後日発表選手または金銭とのトレードでシカゴ・ホワイトソックスへ移籍した。しかし、2024年は故障の影響で6月でシーズン終了となった。結局、一度もメジャーに昇格する事なく11月1日にFAとなった。
2024年11月19日にサンフランシスコ・ジャイアンツとマイナー契約を結び、同日中にAAA級サクラメント・リバーキャッツに配属された。併せて2025年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった、と発表された。
マックス・スタッシ 家族
実兄は2017年にフィラデルフィア・フィリーズでメジャーデビューした内野手のブロック・スタッシ。大叔父は元メジャーリーガー（外野手）のマイリル・ホーグ。実父はサンフランシスコ・ジャイアンツ傘下に所属していたジム・スタッシ（捕手）。ジムの叔父であるサム・スタッシもマイナーリーグでプレーしていた。
スタイル・フリー
株式会社スタイル・フリー（英: STYLE FREE, Inc.）は、東京都新宿区に本社を置く、ウェブサイト制作やシステムインテグレーション事業を行う企業である。
スタイル・フリー 概要
2007年4月13日設立。ウェブサイトの制作や運用、保守管理をメインとし、ホスティングサービスの運営・保守管理や、各種インターネットポータルサイトの運営・管理を行っている。
2012年11月にソーシャルゲーム事業部を立ち上げ、2013年4月にモバイル版、同年6月にスマートフォン版のソーシャルゲームを発表。 Mobage（モバゲー）より同社名義でリリースした。
2013年4月よりシステムインテグレーション事業部（SIer事業部）を発足。
スイメックス
1986年設立の米国マサチューセッツに本拠を置く流水プールメーカーおよびそのブランド名である。1984年、マサチューセッツ工科大学（MIT）の2人のエンジニアが、リハビリテーションを目的とした独自の流水プールを設計製造。プールの前部に水を推進させ、深く整った流水を発生させるパドルホイール技術を発案した。その後、FRP製ヨットの考案者がこの特許技術の権利を獲得。長年培ってきたデザイン技術、そしてFRPの最先端の専門的知識をこのパドルホイールコンセプトと組み合わせSwimEx流水プールが開発された。
米国本社は現在も同じ経営陣で、「最高品質のアクアフィットネスおよびリハビリ機器の製造」に携わっている。
スイメックス 販売状況
SwimExプールは、様々なサイズ、深さ、構成の幅広いラインアップがあり、世界中のプロや大学のスポーツチームの施設や病院、理学療法施設、スポーツクラブ、そして個人住宅で利用されている。
1998年に日本の第1号となるSwimExプールが設置されて以来、阪神タイガースやソフトバンクホークス、サッカーのヴィッセル神戸などプロスポーツチーム、立命館などの大学、病院、フィットネスジムなどに設置されており、そのコンパクトさから個人住宅での需要が増えることが見込まれる。兵庫県西宮市に日本総代理店やショールームがある。
スイメックス 会社のロゴ・ブランディング
ネット上では、スイメックス以外に「スウィメックス」や「SwimEx」の表記も在る。会社ロゴは時代につれて変遷している。
労働集約型産業
労働集約型産業（ろうどうしゅうやくがたさんぎょう 英語: labor-intensive industry）とは経済学用語の一つ。存在している産業の中でも人間による労働力による業務の割合が大きい産業のことを労働集約型産業と言う。
現代の日本では接客を行う商業やサービス業、コンテンツ産業、アニメーション業界などと言った第三次産業が労働集約型産業とされている。
仮面ライダー トラベラーズ戦記
『仮面ライダー トラベラーズ戦記』（かめんライダー トラベラーズせんき）は、バンダイナムコゲームスより2013年11月28日に発売されたニンテンドー3DS専用ゲームソフト。キャッチコピーは「この旅は、君を冒険者（ライダー）にする！」
仮面ライダー トラベラーズ戦記 概要
特撮テレビドラマシリーズ「仮面ライダーシリーズ」を原作としたアクションアドベンチャーゲーム。ADVではあるが、RPGのようなエンカウント式の戦闘モードが存在するのが特徴。『仮面ライダーW』から発売当時に放送されている『仮面ライダー鎧武/ガイム』までのキャラクターが登場し、プレイヤーは『W』〜『ウィザード』の劇中に登場した場所を移動しながらストーリーを進めていく。
開発は「テイルズ オブ シリーズ」の携帯機向けタイトルなどを手掛けるセブンスコードで、本作品の戦闘モードも『テイルズ オブ』と同様のシステムを採用している。
「『オール仮面ライダー ライダージェネレーション』『仮面ライダー バトライド・ウォー』に続く第三の平成ライダーゲームシリーズ」と銘打たれるも、公式サイトの更新停止、後述する探索システムの欠点など未完成な面が目立ち、3DSソフトでありながら本編が3D非対応仕様であるのも当然の如く不評で、本作1タイトルのみ発売という不遇の結果に終わる。
仮面ライダー トラベラーズ戦記 概要
ライダータイム
プレイヤーの操作するライダーが攻撃等のアクションをすることで溜まっていくライダーゲージがMAXになることで使用出来る鎧武の全開、及び他仮面ライダーの最強フォーム形態。時間経過と共に減少するライダーゲージが0になり解除されるまでの間、飛躍的に全能力が上がり、超必殺技を撃てる。
ライダーアクション
「仮面ライダーの任意の能力でエリアのギミックを解き、道を切り開く」のだが、作中ではシナリオイベントで登場するのみで散策中にプレイヤーが任意で行う場面はない。
ウィザードリング
ゲーム本編を進めるか、本編の合間やキャンペーン特典パスワードなどで開放されるクエストをクリアすることでTVに登場したウィザードリングを入手し、棚に並べて閲覧出来る。
しかし、例え全パスワードを集め、ゲームを遊び尽くしたとしても棚を埋めることは出来ず、空きが残ってしまう。