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神義論
神義論（しんぎろん、ドイツ語: Theodizee）は、1646年に生まれたドイツの哲学者かつ数学者であるゴットフリート・ライプニッツが作った言葉。弁神論とも訳す。ライプニッツはキリスト教の立場から、全能で善なる神の存在にかかわらず、世界に悪が存在することの矛盾の弁証を1710年刊の著書『弁神論』Essai de théodicée sur la bonté de Dieu，la liberté de l'homme et l'origine du mal（神の善性、人間の自由、悪の起源に関する弁神試論）で論じた。
自然神学と同義に用いられることもある。
ラリー・アドラー
ラリー・アドラー（英語: Larry Adler, 1914年2月10日 - 2001年8月7日）は、アメリカ合衆国出身のハーモニカ奏者。本名はローレンス・セシル・アドラー(Lawrence Cecil Adler)。
ラリー・アドラー 生涯
ボルチモアのユダヤ系ロシア人の家に生まれた。2歳でアル・ジョルソンの物まねをし、6歳からピアノを始める。10歳で地元の聖歌隊の最年少の先唱者となり、ピーボディ音楽院に通うようになったが、落第して放校処分となった。その後、ハーモニカを独学し、1927年にメリーランド・ハーモニカ・チャンピオンシップに挑戦して優勝している。その翌年、ニューヨークに出てヴァイオリニストのナット・ブルシロフの事務所に所属し、ルディ・ヴァレーのクラブで演奏したり、ディズニー映画のハーモニカの音の吹き替えなどをしたりして、ハーモニカ奏者として活動するようになった。1931年にはブロードウェイで演奏するようになり、フレッド・アステアらと共演している。また、イギリスやオーストラリアにも演奏活動に行き、1936年にはシリル・スコットからハーモニカとピアノのためのセレナーデ、1941年にはジーン・バーガーからハーモニカ協奏曲をそれぞれ献呈された。
ラリー・アドラー 生涯
1940年頃からタップ・ダンサーのポール・ドレイパーと組んで演奏活動をするようになったが、1948年に赤狩りの影響で業界から干され、1949年にロンドンへの移住を余儀なくされてしまった。イギリスにわたってからも演奏活動を続け、アーサー・ベンジャミン、マルコム・アーノルドやダリウス・ミヨー等からも作品の献呈を受けるようになった。演奏家として自らのレパートリーを広げるために、ヨハン・ゼバスティアン・バッハやアントニオ・ヴィヴァルディらのヴァイオリン協奏曲をハーモニカに編曲している。また、モーリス・ラヴェルのボレロやジョージ・ガーシュウィンのラプソディ・イン・ブルー等もハーモニカで演奏できるように編曲している。
ロンドンにて没。
A&G TRIBAL RADIO エジソン
『A&G TRIBAL RADIO エジソン』（エー アンド ジー トライバル レディオ エジソン）は、文化放送制作で2015年4月から放送中のラジオ番組（アニラジ）である。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 概要
2010年以降、「アニメファン」におけるマーケットが「巨大」と化し、主な企業も「アニラジ」に注目し始めるなど、過渡期を迎えている中で、これまで文化放送A&Gゾーンの中核ワイド番組として放送してきた『A&G 超RADIO SHOW〜アニスパ!〜』の放送枠と番組内容を受け継ぎ、新しく文化放送A&Gゾーンの中核ワイド番組としてスタート。
内容はその週に入ってきたアニメとゲームに関するニュースを伝えるほか、アニスパから受け継いだゲストコーナーに加え、アニメや、いわゆる「オタクトレンド」を番組の中で取り上げて、いわゆる次世代の「エジソン」を作り出す、いわばリスナーとの橋渡しの役割を果たすものである。
なお、タイトルにある「エジソン」には、「トーマス・アルバ・エジソンのような豊かな発想力を持って次世代のA&Gを担うA&G族の末裔（子孫）」、「A&GのSON（息子）」という意味が込められており、英文表記を「EDISON」ではなく「AGSON」としている。また、「TRIBAL RADIO」には、「A&G族（A&G TRIBAL）のためのラジオ番組」という意味が込められている。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
番組開始当初の2015年度は、前番組同様に地上波放送は、ナイター期間中（4月 - 9月）は全編関東ローカル、ナイターオフ期間中（10月 - 3月）は21時台のみ一部NRN系列局ネット（山梨放送のみ該当）、22時台は関東ローカルの放送としていた。インターネット配信では、当初は超!A&G+にて全国で聴取が可能であったが、2025年3月で超!A&G+はサービス終了となるため、4月以降はQloveR「超！A&G+チャンネル」にて同様の体制でインターネット配信が行われている。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
2016年4月から9月までは地上波での本放送は全編関東ローカルの一方、別途地方局向けの30分版が制作されていた。こちらは、本放送からゲスト出演パート「TRIBAL SQUARE」とコーナー「アイデアトースター」を再構成して放送するというもの。また番組エンディングでは文化放送と超!A&G+でも配信されていることを告知していた。ナイターオフ期間中のNRN番組扱いは2016年度も継続したが（21時台のみ）、同時ネット局がなくなったため、地上波での本放送は事実上通年で全編関東ローカルとなっていた。2017年度はこうした現状を鑑み、NRN番組より一旦除外されたが、2018年10月改編で約2年ぶりに地方局へのネット（21時台のみ）が行われることになった。しかし、2020年10月改編ではネット局がなく、地上波は3年ぶりに通年で事実上全編関東ローカルとなった。
なお、NRN番組扱いのナイターオフ期間中はCM枠で番組テーマソングがフィラーとして挿入されており、期間中のみ各局が差し替えてCMを流す形を取っている（文化放送では21時台のみクレジット読みは事前収録したものを使用している）。また、野球中継の延長により文化放送で定時開始にならなくても、野球中継の無い地方局に向けて裏送り放送が行われる。その模様を超!A&G+で配信する。
ネット配信
ネット配信
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
ナイターシーズン（4月〜9月）に文化放送でスポーツ中継（主に「文化放送ホームランナイター」など）が延長した場合、「A&G 超RADIO SHOW〜アニスパ!プラス〜」までは穴埋め番組の「A-MusicStream」が番組開始まで配信されていたが、2014年度の配信をもって一旦終了となった。
2015年度からは「A-MusicStream」のコンセプトを残した状態の穴埋め番組が開始した。番組内容は「A-MusicStream」時代と一部を除き全く変わらず、アニソンがノンストップで流されるというものである。ただ、案内や説明などを担当していた原口は登場しなくなり、その代わりに本番組のパーソナリティの事前収録されたナレーションが使用される様に変更となった。このナレーションは2017年度から徐々に使用される頻度が少なくなり、2018年度からの「A-MusicStream」の再開と共に全て廃止された。
各年度によって対応が変わるため、ここからは各年度に分けて説明する。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
上記にも記載している通り、「A-MusicStream」時代の様に原口は登場しなくなり、パーソナリティである花江・日高の「只今の時間、文化放送ではスポーツ中継をお届けしています。 超!A&G+ではエジソンが始まるまで心地よいアニソンをお送りします。」という事前収録されたものに変更とされた。このナレーションは花江・日高が出演していた2017年度まで同じものが使用されていた。
4月の配信では各10分毎に「エジソン」のオープニングが流れた後に花江・日高のナレーションが別BGM共に流すという方式を取っていたが、5月以降からは曲の冒頭や間奏の間に流すことが徐々に増え始め、徐々に元の「A-MusicStream」の方式に戻り始め、最終的に2016年度以降はこの方式に統一された。
また、配信中の簡易動画画面には、穴埋め番組の間のみ超!A&G+のロゴとその上に「エジソン」のロゴが表示され、各10分毎に一度フェードアウトさせる他、楽曲のワンコーラスを流した後に曲名のテロップが表示されるなど「A-MusicStream」の形状を継続してる部分もある。この画面は穴埋め番組の配信時のみで、番組本編が開始すると、通常の超!A&G+のロゴムービーとなる。この方式は番組開始以来、2016年・2017年度の一部時期を除いて変更されていない。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
その他、2015年4月から約1ヶ月間は番組本編ジングルをジングルとして流していたが、2015年5月以降から当枠配信時間のみ「A-MusicStream」時代と同一の外人男性による「A&G Internet Radio 超!A&G+」・「A&G TRIBAL RADIO エジソン From 超!A&G+」と発言しているジングルに変更となった他、各10分毎に飛び降りできるように、余った時間はインスト楽曲を流し調節を行っていた。これに関しては2015年7月以降廃止されているが、29分・58分などの切れ目では引き続き継続されている。
ナイターオフ編成においては、日本シリーズ（例年10月下旬）が延長した場合、2015年度は「アニスパ!」同様、地方ラジオ局（山梨放送）とインターネット配信の超!A&G+とに対しては定刻の21:00から裏送りで開始し、文化放送の飛び乗りまではフリートークを中心とした内容で配信していた。
曲の冒頭や間奏の間に流すという方式へ完全統一されたこと以外は、2015年度後半の配信と変更は特になかった。ただ、9月の一部配信では番組冒頭・番組中盤で「A&Gオールスター2016」の宣伝が挿入されることが数回あり、内容としては各出演者の意気込みなどの音源が4分程度流されるというものだった。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
10月の改編でNRN番組から除外された（2018年10月改編で再びNRN番組扱いに復帰）事により、地方ラジオ局でのネット局が存在しないため、ナイターオフ編成においては中継延長時にはナイターシーズン（4月 - 9月）同様の措置が採られるようになった。ただ、延長具合によっては途中で中断し、ゲスト枠などを放送するという対応が取られていたが、2017年度のナイターシーズン以降は行われていない。
ナイターシーズン中は方式も変更されず方式されていたが、ナイターオフ編成の10月22日・29日の配信では別スタッフである「霞 健人」が制作を行ったものが配信された。そのため、簡易動画ではテロップなどが表示されず、超!A&G+のデフォルト映像がそのまま流されるだけだった他、ジングルも花江・日高のジングルのみが使用される程度になっており、ジャンルも特定の作品・ジャンルなどに絞られたものであった。
2016年度との変化は殆ど見受ける事は無かったが、4月22日の配信のみ霞が制作したものが配信された。内容は2016年度と同様のもので、それ以降は制作者も戻って今までの通りの方式で配信が行われていた。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
その一方、当日の内容によってはナイターシーズン中であっても、ナイターオフシーズン同様に超!A&G+のみ定刻の21:00から文化放送での放送開始までの間、裏送り配信するケースも見られた。ただ、ナイターオフシーズンはNRN番組扱いでは無かったため、裏送りされずに穴埋め番組が放送されていた。
番組のリニューアルに合わせて、2014年まで放送されていた「A-MusicStream」の放送が約3年半振りに再開された。それに伴い、今まで挿入されていたナレーションが全て廃止され、その代わりに「A-MusicStream」と当番組のジングルを曲の冒頭や間奏の間に流すなど、当時に近い形式へ変更となった。また、動画に関しては前年度と大きな変更点はなく、各10分毎にフェードアウトするタイミングで「本編が始まるまで音楽をお送りします」や超!A&G+の対応方式が表記されたりするのは継続されている一方、常時左上に「cooperation of A-MusicStream」と表示されるようになり、「A-MusicStream」であるというアピールもなされるようになっている。
2014年度まではブログやTwitterに公式でセットリストを公開していたが、今回からは行われておらず、確認するには放送を直接聴くという事だけに限られている。
A&G TRIBAL RADIO エジソン 放送・配信時間
2017年度のナイターシーズン中に不定期で行われていた超!A&G+への裏送り対応が行われる事は無かったが、10月の改編から再び地方局へのネットが開始されたため、超!A&G+でもナイターオフの延長時には裏送り配信されている。この場合、21時台はフロート番組を除いて本来のタイムテーブルに沿って進行。22:00時点で野球中継が続いている場合は、超!A&G+向けにフリートーク・メール紹介・音楽のみで番組を続行する場合と、22:00で一旦終了して「A-MusicStream」を送る場合に分かれる。いずれの場合でも22時台に予定された内容およびフロート番組は文化放送での放送開始後に送る。CM枠は文化放送の放送開始まで一切挟まない。
土曜ナイター（「文化放送ホームランナイター」）のレギュラー放送が廃止され不定期放送に移った事から、シーズン中の中継が延長した場合の現状の対応は不明。日本シリーズ中継延長時の対応は、第1戦が行われた10月19日放送分では福井放送と超!A&G+向けに21:00から放送・配信を行った。
スポーツ中継に伴うものではないが、2019年10月12日は文化放送では令和元年東日本台風（台風19号）に伴う報道特別番組のため全編休止となり、福井放送ならびに超!A&G+に向けて当初のタイムテーブルに沿って放送を行った（22時台は超!A&G+のみに配信）。
ナイターオフシーズンにおける地方ネット局は再び皆無となったものの、日本シリーズ中継延長時の超A&G+向けの放送は前年同様に実施。第1戦が行われた11月21日放送分では超!A&G+向けに21:00から配信を行った。
前年同様にナイターオフシーズンにおける地方ネット局は皆無の状態であるが、日本シリーズ中継延長時の超A&G+向けの放送は行わなれず、第1戦が行われた11月20日放送分では2018年度以来約3年ぶりに「A-MusicStream」が放送された。
なお、2018年度まで文化放送でのスポーツ中継の延長が22時以降に及ぶ場合、超!A&G+では以下の対応となる。
A&G TRIBAL RADIO エジソン タイムテーブル
2024年10月現在
21時台
ステーションブレイク・ラジオ時報CM
22時台
ステーションブレイク・ラジオ時報CMを挟み、『FUN MORE TUNE』に接続
エジソンFLASH
アニメ・ゲーム関連の最新ニュースをFLASH形式で伝えた後、パーソナリティがニュースについてコメントする。
未来ソケット
アニメ・ゲーム関連の新製品やトレンドを「フィラメンツ」と総称して、紹介する。声優・アニソンアーティストによるイベントの番組先行予約も当枠で実施する。ナイターシーズンを中心に放送。「TRIBAL SQUARE」として、ゲストを迎え入れる場合は休止
A&Gピックアップ
A&G番組の中から毎回1つピックアップし、メッセージ等を交えながら紹介する。
TRIBAL MEETING
その週の「エジソンFLASH」の中から1つの話題を、リスナーの意見を交えながら深掘りしていく（2019年4月13日放送分より開始）。
TRIBAL SQUARE
『アニスパ!』から引き継ぐ、声優・アニソンアーティストをゲストに迎えて、アニメ・ゲーム等の作品紹介やアニメ・ゲームに関連した企画を行う、特集企画コーナー。
作品紹介とともに、リスナーから寄せられたテーマメールを使った企画や、番組が用意した企画を行う。
A&G TRIBAL RADIO エジソン タイムテーブル
エジソンMANIAC
「TRIBAL SQUARE」のスピンオフ企画として開始した不定期コーナー。
1つの掘り下げてみたいテーマを掲げ、そのテーマに詳しいゲスト、あるいはテーマのことが大好きなゲストを集めて、ひたすらマニアックなセカイを繰り広げていく（2021年6月5日放送分より開始）。
えじおし
毎月アニメや声優関連の楽曲の中から番組が決めた一曲を、番組内で毎回流している。
これとは別に、「文化放送プラスチューン」（文化放送 一般番組枠における「ヘヴィー・ローテーション」）として選曲された楽曲が、2018年4月より流されるようになった。
アイデアトースター
番組名「エジソン」の由来となっている発明家トーマス・エジソンちなんで、リスナーから寄せられた発明エピソードや発明の失敗エピソードを紹介する。
TRIBAL History
A&G TRIBAL RADIO エジソン タイムテーブル
「超!A&G+」が2017年9月3日で開局10周年を迎えたことを記念して、「超!A&G+」の人気番組の第1回および今をトキメク人気声優の「超!A&G+」での初々しい第一声をアーカイブ音源で紹介し、開局からの10年の歩みを振り返る（2017年10月28日から12月23日までの全9回）。
第1回
井口裕香『井口裕香の超ラジ!Girls』
第2回
杉田智和『アニゲラ!ディドゥーーン!!!』
第3回
花澤香菜『花澤香菜のひとりでできるかな?』
第4回
小松未可子・三上枝織・大久保瑠美・高森奈津美・上坂すみれ『A&G NEXT GENERATION Lady Go!!』
第5回
竹達彩奈・沼倉愛美『竹達・沼倉の初ラジ!』
第6回
岡本信彦『RADIO 4Gamer』
第7回
小野賢章・小野友樹『黒子のバスケ放送委員会』
第8回
佐倉綾音『佐倉綾音のかけだし、さくら前線。』
大西沙織『大西沙織のあなたの血が気になります!!』
第9回
花江夏樹『逢坂市立花江学園〜Radio』
日高里菜『日高里菜の♪やればデキル子?なんですっ!!』
花江と日高の戦い
花江と日高がディベート対決を行い、勝敗をtwitterのアンケート機能を使ったリスナー投票で決める。「花江vs日高 FLASHバトル」からタイトル変更。
A&G TRIBAL RADIO エジソン タイムテーブル
クイズで学ぼう A&Gおもしろニュース
「エジソンFLASH」で取り上げるまでもないアニメ・ゲーム関連のニュースを、クイズ形式で紹介する。
トライバルリクエスト
リスナーから寄せられたテーマに沿ったアニソンリクエストとエピソードを紹介する。
寄せられたリクエストは、ナイター期間中のクッションプログラム内で選曲される場合がある。
A&Gキャラクターソングス
当コーナーが行われる時期に放送中のアニメ作品の中から、番組が選んだキャラクターソングを紹介する（2018年6月9日放送分より開始）。
TRIBALレスキュー
「自分たちの番組をもっと知ってもらいたい」という様々なA&G番組を取り上げる（2019年5月18日放送分より開始）。
クイズで学ぼう A&Gおもしろニュース
エジソンスペースI（21時台前半）
（※放送なし、2015年4月4日 - 9月26日）
（※放送なし、2016年1月2日 - 10月29日）
（※放送なし、2017年4月1日 - 12月30日）
（※放送なし、2018年4月7日 - 12月29日）
（※放送なし、2019年4月6日 - 2019年7月27日）
（※放送なし、2020年1月4日 - 2021年1月30日）
A&G TRIBAL RADIO エジソン タイムテーブル
（※放送なし、2021年4月3日 - 10月30日）
（※放送なし、2022年4月2日 - 4月30日）
（※放送なし、2023年10月7日 - 2024年3月30日）
（※放送なし、2024年10月5日 - ）
エジソン スペースII（21時台後半）
（※放送なし、2017年4月8日 - 7月1日）
（※放送なし、2017年10月7日 - 10月28日）
（※放送なし、2017年12月2日 - 2018年1月27日）
（※放送なし、2020年10月3日 - 12月26日）
（※放送なし、2021年4月3日 - 6月26日）
（※放送なし、2021年7月3日 - 2022年1月29日）
（※放送なし、2022年3月5日 - 3月26日）
（※放送なし、2023年4月1日 - 2024年3月30日）
（※放送なし、2023年7月6日 - ）
エジソン スペースIII（22時台前半）
（※放送なし、2017年4月8日 - 7月1日）
エジソン スペースIV（22時台後半）
（※放送なし、2015年10月3日 - 12月26日）
（※放送なし、2018年10月13日 - 12月29日）
（※放送なし、2019年4月6日 - 6月29日）
A&G TRIBAL RADIO エジソン ゲスト
ゲストコーナーは原則として22時台「TRIBAL SQUARE」のみ。以下の表記で「-」はゲストなし。「休止」は予定されていたコーナー自体が休止。21時台については、「TRIBAL SQUARE」・スペシャルウィーク企画実施時のみ表記する。放送時間は文化放送でのものを掲載するが、地方ネット局及び超!A&G+向けの裏送りがあった場合は裏送り分の放送時間もしくは配信時間と文化放送での放送時間（翌0:00以降のみ）の通算時間を「/斜字」で別に記載する。また、文化放送でのスポーツ中継延長により放送終了が23時30分以降になる場合は、放送時間の下に時刻を記載。なお、2019年度以降は土曜ナイター（「文化放送ホームランナイター」）のレギュラー放送の廃止に伴い、放送時間の記載は原則削除している（放送時間変更の場合は放送日に注釈の形で記載）。
花江・日高体制（SP2回+レギュラー 全157回）
江口・大西体制
江口・髙橋体制
天﨑、髙橋体制
畠中、芹澤体制
電脳花江書店（2015年10月3日 - 12月26日）
Amazing Radio Performers（2016年11月5日 - 2017年3月26日）
A&G TRIBAL RADIO エジソン ゲスト
GUNDAM Café RADIO（2021年2月6日 - 3月27日）
ぱすてるメモリーズラジオ（2017年11月4日 - 11月25日）
Yostar presents 加隈亜衣のアズールレーディオ（2018年2月3日 - 2018年3月31日）
Live.me presents 大西沙織のListen.me（2018年4月7日 - 2018年10月6日）
上坂すみれのレヱル・ロマネスクラヂオ（2020年7月4日 - 9月26日）
グリモアpresents ブレ×ブレ ラジオのようなもの（2017年7月8日 - ）
2023年度
イヤホンズのあなたのお耳にプラグイン!（2015年7月4日 - 9月26日）
なつきゆうきのアカリコメンド!「アカシックリコード」（2016年10月1日 - 2017年4月1日）
本渡楓・長縄まりあのガルラジ情報局（2019年1月5日 - 3月30日）
週刊秋田書店 ラジオ編集部（2020年4月4日 - ）
A&G TRIBAL RADIO エジソン エジソンアワード
第1回、2016年12月31日（トロフィーは、受賞者持ち回りとなっている）
【最多出演賞】小林裕介
【最多楽曲オンエア賞】水瀬いのり
【主演男優賞】津田健次郎
【最短出演時間賞】山本希望
【マンションヤシャスィーン賞】小林裕介
【ベストチャレンジャー賞】高橋李依
【日高里菜から色々なことで迷惑をかけてしまって、本当に申し訳ありません。これに懲りずまたエジソンに遊びに来てくださいね賞】小倉唯
【ベスト感動賞】花江夏樹
A&G TRIBAL RADIO エジソン その他
2018年6月16日放送分では、2018年7月に放送開始20年目になる「ラジオどっとあい」特集を行い、歴代パーソナリティからのメッセージ音源の放送や、第75代目になるパーソナリティが岡咲美保であることを番組内で発表した。コーナーでは、大西とゲストそれぞれの番組コーナーを一部再現したり、新番組タイトルに「岡咲美保の花咲け!美保ちゃん♪」と提案し、正式タイトルとして採用された。
A&G TRIBAL RADIO エジソン その他
不定期で特別版が放送されることがある。この場合、レギュラーパーソナリティーは出演しない。ただし、フロート番組は原則通常通り放送される。
2018年10月27日放送分では、タイトルを「A&G TRIBAL RADIO エジソン アイドルマスター シンデレラガールズ 7th ANNIVERSARY CINDERELLA M@GICAL SONGS 『マジソン』」とし、アイドルマスター シンデレラガールズが番組を完全ジャックする特別版となった。
オープニング、ジングル、BGMがすべてシンデレラガールズ関連の楽曲になった。
番組コーナーである「エジソンフラッシュ」は「シンデレラフラッシュ」と名称の変更に加え、ニュース内容もシンデレラガールズ関連に特化した特別版となった。
フロート番組などのスポンサー枠の一部は野球中継終了後に放送された。なお、2018年度ナイターオフのネット局のひとつである福井放送では、野球中継（日本シリーズ第1戦）が行われたため休止。また、文化放送では野球中継が延長し、4時間38分にわたる試合を完全中継したため、栃木放送と超!A&G+では定時スタートしたが、超!A&G+は翌0:00まで当番組の配信を行い、その後の30分間は文化放送のみで放送し、通算で3時間30分に及ぶ番組史上最も長い放送時間となった。
A&G TRIBAL RADIO エジソン その他
2019年1月5日放送分では、「文化放送新春スペシャル A&G TRIVAL RADIO エジソン〜集まれ年女&年男〜」が録音放送された。この放送は、「A&Gメディアステーション こむちゃっとカウントダウン」を休止し、「エジソン」・「こむちゃ」両番組のパーソナリティが出演しない3時間の特別番組となった。21・22時台は「〜集まれ年女!〜」、23時台は「〜集まれ年男!〜」が放送された。
番組コーナーである「エジソンフラッシュ」は、一部出演者の生まれ年に当たる1994年に起きたA&G関連の出来事がまとめられた特別版となった。
2019年4月27日放送分では、この日限りの正式タイトルを「A&G TRIBAL RADIO エジソン『スフィア"10s"アニバーサリースペシャル』」とし、声優ユニットのスフィアが番組を完全ジャックする特別版となった。
オープニング、ジングル、BGMには、すべてスフィアの楽曲が使用された。
番組コーナーである「エジソンフラッシュ」は「スフィアフラッシュ」と名称の変更に加え、ニュース内容もスフィアに特化した特別版となった。
2020年4月11日放送分では、「A&G TRIBAL RADIO エジソンSP~超!CUE!&Aこれまでもこれからもサンキュー!」が特別番組として生放送された。なお、内山悠里菜はテレワークでの出演となった。また、水曜日パーソナリティの宮原颯希は体調不良のため欠席となり、稗田寧々が宮原の代役で出演した。
オープニング、ジングル、BGMには、「A&G NEXT ICON 超!CUE!&A」と同様の曲が使用された。
2020年7月18日放送分では、文化放送Special Program「3rdアルバム『clearly』リリース記念スペシャル☆井口裕香のイグソン」が特別番組として生放送された。
ゲストコーナーのBGMには、『 井口裕香のむ〜〜〜ん ⊂（ ＾ω＾）⊃』と同様の曲が使用された。
番組コーナーである「エジソンフラッシュ」は「イグソンフラッシュ」と名称の変更に加え、ニュース内容も井口裕香に特化した特別版となった。
超能力研究部の3人
『超能力研究部の3人』（ちょうのうりょくけんきゅうぶのさんにん）は、2014年12月6日公開の日本の映画。主演は、乃木坂46の秋元真夏、生田絵梨花、橋本奈々未。監督は山下敦弘。大橋裕之の漫画『シティライツ』を原作としたフィクション部分と、その映画撮影のメイキング映像が1つになった作品だが、メイキングパートは、フェイクドキュメンタリー（ドキュメンタリー風に撮影したフィクション）である。
超能力研究部の3人 キャスト
超能力研究部の3人
フェイクドキュメンタリー
超能力研究部の3人 製作
乃木坂46の5作目のシングル「君の名は希望」のMV撮影時のオーディションが、本映画の製作のきっかけとなっており、「君の名は希望」が本作の主題歌として使われている。オーディション課程では、池松壮亮と松浦祐也が芝居の相手として参加した。
超能力研究部の3人 評価
『ジャパンタイムズ』のマーク・シリングは「アイドルとしての輝きを削ぐことなく、メンバー3人が生身の人間として描かれている」と指摘した上で「乃木坂46のファンは本作を愛するだろう」と述べて、本作に5つ星満点の3つ星を与えた。
神津邦太郎
神津 邦太郎（こうづ くにたろう、1865年12月11日(慶応元年10月24日） - 1930年(昭和5年）12月2日）は、日本の酪農家、銀行家、政治家。日本で最初の西洋式牧場の開設者。長野県平民。牧畜業。神津宗家20代。子孫には東京税理士会会長の神津信一税理士がいる。
神津邦太郎 経歴
信濃国佐久郡志賀村（現在の長野県佐久市志賀）の豪農の家に生まれた。信州で指折りの豪農であった神津家は、代々九郎兵衛を名乗る「黒壁家」と、17世紀後半に分かれた「赤壁家」がある。邦太郎は「黒壁家」の出身である。神津家は先代九郎兵衛より家道大に振るう。
邦太郎は村の小学校である志仁学校を卒業すると、1881年東京へ出て慶應義塾に入った。英語や西洋から入ってきた新しい学問を身につけた。そして1885年中国の上海の「聖約翰書院」（現在の聖ヨハネ大学）に留学し、貿易の方法や西洋人の生活を学んだ。1905年から翌年まで農商務省から米国における畜産業に関する調査を委託され、コーネル大学やカリフォルニア大学で酪農について研究した。
酪農の振興を志し、1887年、群馬県甘楽郡西牧村物見官有地272.2haを借地、牛舎を設置して神津牧場を開設した。1889年、「乳油」(バター)を製造、販売する。明治末期、地積約500haの大牧場となった。1905年、ジャージー種牡牛4頭、牝牛24頭をアメリカより、エアーシャー種17頭をカナダより輸入し、純粋種のみを飼育・繁殖し、仔牛を全国に分譲。
神津邦太郎 経歴
当初から酪農を専業の営み、バターを製造する目的で発足したことや、牛乳を販売する搾乳業者の約半分の収益で酪農業を維持しなければならず、理想主義に走り過ぎたことから、経営不振に陥り、1921年に銀行家田中銀之助、1935年に明治製菓（現明治乳業）の経営となり、1945年からは財団法人神津牧場により運営されている。邦太郎は牧場経営以外、佐久銀行や長野農工銀行の重役、志賀村長、北佐久郡議会議員などをつとめた。
神津邦太郎 人物
神津邦太郎は慶應義塾の出身で、神津牧場のバターは福沢諭吉が書簡（岩波書店「福沢諭吉書簡集」）でも絶賛している製品である。邦太郎はつくったバターを東京の食料品店や料理店に売り込んだ。1910年緑綬褒章を賜る。
神津邦太郎 家族・親族
（長野県北佐久郡志賀村(現在の佐久市志賀)）
初代・神津町田、南北朝時代。佐久市志賀には「神津」姓を名乗る家が多いが、藤原北家の後裔で南北朝時代に伊豆神津島よりこの地に移住したと伝えられる。神津家は信州で指折りの豪農だった。
1872年生 - 没
1889年生 - 没
1892年生 - 没
1894年生 - 没
1898年生 - 没
1900年生 - 没
日比谷三井ビルディング
日比谷三井ビルディング（ひびやみついビルディング）は、東京都千代田区有楽町一丁目に所在していたオフィスビルである。再開発事業のため、2011年に解体された。
日比谷三井ビルディング 歴史
三井不動産が三井合名会社から引き継いだ社有地に、1957年9月に着工、1960年8月に完成した。高度経済成長期のさなかで、31mの高さ制限がある中で広い延床面積を確保するため大規模な建築となり、アルミ建材やステンレスを多用した外装も先進的なものであり、第3回BCS賞を受賞している。三井銀行本店や日本製鋼所本社が入居するなど、日本橋地区と並ぶ三井グループの一大拠点となった。
日比谷三井ビルディング 再開発
三井住友銀行本店が2010年10月に大手町に移転するなど順次入居企業の移転を進め、2011年よりビルの解体に着手した。
この一帯の再開発事業は都市再生特別地区および国家戦略特区の特定事業の一つと位置づけられ、区道を挟んだ北側の、2007年に解体済みの三信ビルディング跡地と一体の再開発が行われた。新ビルの名称は「東京ミッドタウン日比谷」となり、地上35階・地下4階建で高さ約192ｍ。延床面積は約189,000m2となる。日比谷公園を見下ろす低層部屋上テラスや、プロモーションイベントなどが行えるアトリウム、災害時には帰宅困難者が滞在できる設備がある。2015年2月に本体工事着手、2018年2月に竣工、三信ビルとの間の区道は廃止された。
Interactive Advertising Bureau
Interactive Advertising Bureau（インタラクティブ・アドバタイジング・ビューロー、日: 双方向広告業界団体・IAB)とはオンライン広告における技術的標準規格の策定を始め、動向調査や法整備などを行う組織である。
数多くの企業が加入をしているが、その多くがアメリカとヨーロッパの企業である。
IABの加入企業にはアドビ，コカコーラ，ディズニー，グーグル，インテル，トヨタなどがある。
Interactive Advertising Bureau 組織
IABのグローバルネットワークは、ライセンスを取得した世界中の45の国際組織から構成され、650を超える企業の連合体である。IABの組織モデルには4種類あり、それぞれIAB、IAB Education Foundation、IAB Technology Lab、Trustworthy Accountability Groupである。Trustworthy Accountability Groupは業界が運営しているが、残りはIABが運営している。IABでは、ディスプレイ広告などの標準を確立している。
Interactive Advertising Bureau 沿革
IABは1996年、ニューヨークにおいて設立され、David CohenがCEOを務める。
IABは動画広告や、動画再生機器におけるインターフェイスの定義をはじめとするデジタル広告でのメタデータの形式などを策定し、2012年2月26日には業界共通の規格として，IAB Standard Ad Unit Portfolio（IAB標準広告単位運用構成）と呼ばれるディスプレイ広告における運用構成の指針にいて発表した
。
2011年6月には米国広告主協会およびアメリカ広告代理店協会との提携を発表し、 Guiding Principles of Digital Measurement（デジタル測定の指針原則）という、デジタル広告における効果測定の指針を発表した。
2012年5月31日、IABは、Internet Explorer 10において既定でDo Not Trackを有効にしたことでマイクロソフトを批判した。IABの反応に対する主な批判は、トラッキングはオプトアウトではなくオプトインにすべきということだった。
Interactive Advertising Bureau 沿革
2013年3月12日、IABは、Firefox 22でサードパーティのHTTP Cookieのブロックがオンにされる計画に対して、Mozillaに対するキャンペーンを開始した。IABは、これが収益を広告ネットワークに依存している小規模な出版社に悪影響を及ぼし、ウェブ上のコンテンツ選択の多様性を損なうとした。このキャンペーンは、インターネットプライバシー擁護派から大きな批判を受けた。
2014年8月には一般社団法人インターネット広告推進協議会（現・日本インタラクティブ広告協会、JIAA）との提携を始め
、2017年2月にIABのライセンスを取得したJIAAがIAB Japan (JIAA) として発足したことを発表した
。
2016年1月、IABはAdblock Plusの開発者がイベントに参加することを許可せず、AdblockPlusが支払った金額を返金した。IABは、Adblock Plusの参加を許可しなかった理由を明らかにしなかった。
Interactive Advertising Bureau 沿革
2017年6月、IABは、ads.txt出版社が認定販売者をリストするための標準の初期バージョンの仕様を完成させた。
2017年11月、IAB ヨーロッパは、今後の一般データ保護規則（GDPR）に準拠するために、「ウェブサイト、広告主、およびその広告技術パートナーが、で処理される個人データに関する消費者の同意を取得、記録、更新できるようにする」ことを目的としたオープンスタンダードの技術フレームワーク（IAB Europe Transparency and Consentフレームワーク）を発表した。フレームワークの技術的およびポリシーの詳細は、2018年3月に公開コンテンツで利用可能になった。
2020年2月、IABはサードパーティCookieのブロックに対する解決策を見つけるために、「ProjectRearc」の下で業界全体のコンソーシアムを結成した。
クリエイターズスタンプ
クリエイターズスタンプとは、無料通話アプリLINE（ライン）内で使われるスタンプの一種。
クリエイターズスタンプ 概要
クリエイターズスタンプは、ユーザーによって作成されるスタンプの総称。製作者の職業、年齢、プロ･アマチュア、個人･企業問わず、誰でも制作が可能である。
クリエイターズスタンプ 審査基準
作成したスタンプは審査の後、LINE STOREにて販売される。販売価格は一つのコンテンツにつきクリエイターが自由に決められ、手数料30%を除き、収益の50%が製作者に支払われる。（通常スタンプは120円から、250円など選べる。）審査では主にスタンプとしての使用が難しいと考えられる作品、イラストが含まれない作品、また、犯罪行為を示唆するものなどが不適切とされる。
クリエイターズスタンプ スタンプの種類
誰でも製作ができるということから、多種多様なスタンプが公開されている。例として、ゲームやテレビ番組、ラジオ番組、アニメ・マンガキャラクターなどの種類のスタンプがあり、これらは一般のスタンプとは別にクリエイターズスタンプとして発売される例もある。
クリエイターズスタンプは毎月表彰されており、「うさまる」シリーズ（作：sakumaru）、「目が笑ってない着ぐるみたち」シリーズ（作：ポテ豆）など、MVPを獲得した作品は別途アニメーションスタンプを販売することができる。
言葉や名前を入力し使用する「カスタムスタンプ」が2019年10月15日よりLINEクリエイターズマーケットでも販売が可能となった。
傷だらけの天使 (映画)
『傷だらけの天使』（きずだらけのてんし）は、1997年4月19日に公開された日本のロードムービー。同名のテレビドラマである『傷だらけの天使』のキャラクターをもとにしている。通称は「傷天」。
傷だらけの天使 (映画) あらすじ
満と久は、探偵として放浪の日々を送っていたが、事務所を閉じることになった。最後の仕事として、彼らは雑居ビルに潜入し、瀕死の男・倉井とその息子・蛍に出会う。蛍を母親に届けることを決意するが、母親は引っ越しを控え、満と久とともに青森に向かうことになる。しかし、母親は再婚を控えており、蛍を引き取ることができないと告げる。絶望的な状況の中、満と久は蛍を祖父のもとに連れて行くことを決意し、青森から七戸へと旅立つ。帰り道、満は自ら久と別れ、青森で化粧品講習のインストラクターである英子と出会う。英子に惹かれつつも、恋愛の傷を抱える彼女を支えようと決心し、東京で再会の約束を交わす。満たちが立ち寄ったドライブインで食事をしていると、同級生・保と再会する。保はみちのくプロレスのサスケとして活動していた。ひょんなことから満は覆面レスラーとなり試合に出ることになる。なんとか旅を再開した満たち、しかし、久が再び現れ、共に東京に戻る途中で、倉井を襲ったヤクザの殺し屋に襲われる。
八月の庵―僕の「方丈記」体験
『八月の庵―僕の「方丈記」体験』（はちがつのいおり ぼくのほうじょうきたいけん）は、村上春樹のエッセイ。
『太陽』1981年10月号の特集「遁世は可能か 『方丈記』を読む」のために書かれた。現在に至るまで単行本にも『村上春樹全作品 1979～1989』（講談社）にも収録されていない。
八月の庵―僕の「方丈記」体験 内容
松尾芭蕉の幻住庵
国語教師であった村上の父親は、著者が小学生の頃、学生を集めて俳句サークルのようなものをやっていて、何ヶ月かに一度句会を兼ねた遠出をしていた。松尾芭蕉が4ヶ月間隠棲したという、滋賀県大津市にある「幻住庵（げんじゅうあん）」で句会が行われた際、村上も何度か連れいってもらったという。
死とは変形された生に過ぎない
幻住庵の四畳半ばかりの部屋で句会が行われている間、著者は一人で縁側に座り、ぼんやりと外の景色を眺めながら「人の死」について思う。「死はそれまでの僕の生活にほとんど入り込んでこなかった。（中略） しかしその庵にあっては、死は確実に存在していた。それはひとつの匂いとなり影となり、夏の太陽となり蟬の声となって、僕にその存在を訴えかけていた。死は存在する、しかし恐れることない、死とは変形された生に過ぎないのだ、と。」
村上は本エッセイを発表した翌年、上記の実感を短編小説に書きあらわす。短編小説『螢』の中で、高校時代に友人の自死を体験した主人公は「死は生の対極としてではなく、その一部として存在している。（中略） 文鎮の中にもビリヤード台に並んだ四個のボールの中にも死は存在していた。そして我々はそれをまるで細かいちりみたいに肺の中に吸い込みながら生きてきたのだ」と述べる。
この『螢』の箇所は長編小説『ノルウェイの森』にまるごと生かされ、同作品を貫く基調低音となった。
八月の庵―僕の「方丈記」体験 内容
父親
両親についてまれにしか語らない著者であるが、本エッセイでは父親との交流が具体的にいくつか書かれてある。次の記述はその中のひとつ。「中学校に上がった頃から父親は僕に古典を教え始め、それは高校を出るまでの六年間ずっと続いた。万葉集から西鶴に至るまでの主な作品は全部である」
平家物語、雨月物語、方丈記
『風の歌を聴け』を書いた当時、まわりから「翻訳小説みたいだね」と言われ、自分でもそう思っていたとき、何人かの人から「文体自体は翻訳小説調だが、情緒はとても日本的」「いろんなギャップを解決しようとはせずにそのままの形で呑みこむところが極めて日本的だ」と評された。それがある種のきっかけとなり「昔父親に読まされた古典の幾つかをぽつぽつと読み返すようになった」という。だが具体的に読み返すのは『平家物語』と『雨月物語』と『方丈記』の三つだけだと述べている。
なお『平家物語』は、「壇浦合戦」の「源氏のつはものども、すでに平家の舟に」から「ちいろの底へぞ入給ふ」までの全文が、長編小説『1Q84』に登場人物の暗誦という形で書き記されている。そして『雨月物語』は、「菊花の約」の編が、長編小説『海辺のカフカ』で紹介されている。
アメリア・シュヴァインベッカー
アメリア・シュヴァインベッカー（イタリア語: Amelia Schwienbacher、1994年6月18日 - ）は、イタリア出身の女性フィギュアスケート選手（女子シングル）。
クログチヤモリザメ
クログチヤモリザメ Galeus melastomus はヤモリザメ属に属するサメの一種。地中海を含む北西大西洋の、深度150-1400メートルの泥底で見られる。全長50-79センチメートルで、地中海より大西洋の個体の方が大きくなる。体は細く、口の中が黒いことが特徴である。背面には薄く縁取られた褐色の斑紋が並ぶ。尾鰭の上縁には鋸歯状になった皮歯の列がある。
泳ぎは遅いが活動的で、視覚と電気感覚を用いて餌を探し、様々な甲殻類・頭足類・魚類を捕食する。卵生で年間を通じて繁殖し、卵殻に包まれた卵を浅場に産む。漁業において大量に混獲されるが、漁業価値は低い。IUCNは保全状況を軽度懸念としている。
クログチヤモリザメ 分類
コンスタンティン・サミュエル・ラフィネスクの1810年の著作、Caratteri di alcuni nuovi generi e nuove specie di animali e piante della Sicilia: con varie osservazioni sopra i medesimi において記載された。種小名melastomus は口内が黒いことに因む。タイプ標本は指定されなかった。分子系統解析では、本種はGaleus murinus などを含む大西洋産ヤモリザメ属とクレードを構成し、解析に含まれた種の中ではGaleus polli と近縁であるという結果が得られている。本種に属する最古の化石は、アペニン山脈北部の鮮新世前期（530–360万年前）の層から得られたものである。
クログチヤモリザメ 分布
北西大西洋の広範囲に分布し、アイスランド南西とノルウェーのトロンハイムからセネガル（フェロー諸島・ブリテン諸島・アゾレス諸島・大西洋中央海嶺の北部を含む）に生息する。アドリア海、エーゲ海北部と黒海を除いた地中海にも生息する。主に深度150-1400メートルの大陸斜面に生息するが、フランス南部では深度50-60メートル・東地中海では深度2300-3850メートルから採集された記録もある。生息深度は地域によって変化し、例えばビスケー湾では300-500メートル・ポルトガルでは400-800メートル・シチリア海峡では500-800メートル・バレアレス海では1000-1400メートル・東地中海では1500-1830メートルで見られる。水温は生息域の選択において重要な要素となっていないようである。
クログチヤモリザメ 分布
海底近くで見られ、泥底を好む。雌雄が分離した群れを作るというデータは少ない。地中海北部・西部での調査では、成体は幼体より深い場所に棲むことが報告されているが、他の調査ではそのようなパターンは見られておらず、フランス南部などでは全深度が全年齢の個体に適しているようである。別の調査では、平均の全長は中間程度の深度で最大になることが示された。これは、孵化直後の幼体は浅場に留まるが、その後大陸斜面上に散らばり、成体になると中間程度の深度に集まってくる、という移動パターンを示していると考えられる。これが正しければ、かつての調査では深度方向の調査が不十分であったため、一貫性のない結果が得られていたと考えられる。
クログチヤモリザメ 形態
最大で、大西洋で67-79センチメートル・地中海で50-64センチメートルと報告されている。90センチメートルの報告もあるがこれは疑わしい。雌は雄より大きくなる。最重記録は1.4キログラム。体は細いが硬い。吻はかなり長く尖り、全長の6–9%を占める。前鼻弁は三角形で大きく、前鼻孔と後鼻孔を分けている。眼は楕円形で簡素な瞬膜を備える。眼の下にはわずかな隆起線が走り、後方には小さな噴水孔がある。口は前後に短く、幅広い弧を描き、口角にはある程度長い唇褶を持つ。歯列は上顎で69・下顎で79。各歯は小さく、細い尖頭と1-2対の小尖頭を持つ。鰓裂は5対で、第5鰓裂は胸鰭基底の上にある。
クログチヤモリザメ 形態
2基の背鰭はほぼ同じ大きさで、体のかなり後方にある。第一背鰭は腹鰭基底の中間から、第二は臀鰭基底の中間から起始する。胸鰭は大きいが、腹鰭は小さくて低く、先端は尖る。臀鰭は背鰭よりかなり大きく、基底は全長の13–18%を占め、腹鰭-臀鰭間や2基の背鰭間の長さを遥かに上回る。尾柄は側扁し、臀鰭の後端は尾鰭とかなり近い。尾鰭は全長の1/4を占める。上葉は低く、後縁先端に欠刻がある。下葉は不明瞭である。皮膚は非常に分厚く、よく石灰化した皮歯に覆われる。尾鰭上縁に沿って、鋸歯状の大きな皮歯の列がある。背面は灰褐色で、暗色の15–18個の丸い鞍状模様や斑、尾まで続く斑点列がある。これらの模様は淡色で縁取られる。腹面や、背鰭と尾鰭の先端は白い。口内は黒い。
クログチヤモリザメ 生態
分布域では、大陸斜面の上部・中部において最も豊富なサメの一つである。放浪性で、単独か群れで見られる。泳ぎは比較的遅く、体を強くくねらせてウナギ型（Anguilliform）の動きをする。海底直上を泳ぐことが多く、おそらく地面効果による揚力でエネルギー消費を抑えている。海底に降りて休むこともある。本種はヨロイザメやヨーロッパスルメイカに捕食される。寄生虫として、条虫のDitrachybothridium macrocephalum ・アイメリア属のEimeria palavensis が記録されている。
クログチヤモリザメ 生態
活動的なジェネラリスト捕食者で、底生・遊泳性どちらの生物も食べる。餌は主に十脚類・オキアミ・頭足類やハダカイワシ・ヨコエソ科・ワニトカゲギス科・チゴダラ科などの硬骨魚である。重要な獲物は地域によって変化し、例えばフランス南部ではCalocaris macandreae（アナエビ科）やPasiphaea multidentata（オキエビ科）、イベリア半島ではサクラエビ科のSergestes arcticus やコツノサクラエビである。幼体は成体よりも多様な多数の甲殻類を食べ、小型のアミ目やクラゲノミ科も摂食する。成体は比較的大型の魚を好むようになり、他の板鰓類を食べたり、小型個体を共食いしたりすることも知られる。餌に占める頭足類の割合は、地域によって様々である。胃からは、単独では捕獲できないような大型生物の断片も見つかっており、群れで狩りをすることが示唆される。人間活動による廃棄物を含む、死骸などの有機物を漁る姿も稀に記録されている。
クログチヤモリザメ 生態
餌を探すときは、感覚能力を有効に用いるために頭部を左右に振る。主に視覚と電気感覚に頼って餌を探すと見られ、嗅覚はあまり用いないようである。他のサメ同様、視力は中央の水平方向で最も良い。眼の水晶体と錐体細胞は大きく、小さく遠い物体でも背景から区別することができる。桿体細胞の感度は獲物の生物発光の波長で最も高い。ロレンチーニ器官は多く、均等に散らばり、空間解像度を高めて高速で移動する獲物を追跡することに特化している。
多くのヤモリザメ類と異なり、1本の輸卵管で複数の卵が同時に成熟する複卵生である。雌は最大で合計13個、通常は輸卵管1本あたり1-4個の卵を持つ。年間の産卵数は60-100個と推定されており、母体の大きさに連れて増加する。成熟雌は右の卵巣のみが機能する。卵殻は花瓶型で、縁に沿ってわずかな襞がある。前端は四角形で、1対の短く巻いた角がある。後端は丸い。表面は少し半透明で、滑らかな艶がある。産卵直後は黄褐色だが、時間が経つと暗褐色になる。大西洋産の卵殻は、長さ3.5-6.5センチメートル・幅1.4-3.0センチメートル、地中海産は長さ4.2-5.5センチメートル・幅1.7-2.5センチメートルと計測されている。大型の雌は、少し大きな卵殻を産むようになる。
交尾・産卵は一年中行われるが、夏と冬に最も頻度が高くなるとしている研究もある。卵は比較的浅い場所の泥底に産み付けられる。性成熟時の大きさは地域によって変わり、大西洋では雄は48-79センチメートル・雌は56-79センチメートル、地中海では雄は42-55センチメートル・雌は39-61センチメートルと報告されている。
クログチヤモリザメ 人との関わり
人には無害で、経済価値もない。商業漁業での底引き網や延縄で多数が混獲されている。特に、ポルトガルや地中海でのヨーロッパアカザエビ・ツノナガサケエビやチヒロエビ科のAristeus antennatus ・Aristaeomorpha folicea などの深海性エビを狙った漁では最も頻繁に混獲される種である。ほとんどは海に戻されるが、おそらく死亡率は高い。ポルトガルやイタリアでは、混獲された大型個体の少数を、肉や皮革のために利用する。2005年、トスカーナ州ヴィアレッジョでの水揚げ量は700キログラムと報告されている。北西大西洋では他の深海鮫の減少に伴い、狙って漁獲されることが増えている。
コルシカ島・シチリア島・ポルトガル南部・イオニア海・アドリア海南部・エーゲ海などでは、捕獲される個体はほとんどが未成熟個体となっており、漁獲圧の悪影響が示唆される。だが、多くの地域では未だ非常に豊富なままであり、全体としての個体数の減少は観測されていない。一部の漁業規制によっても保護されており、特に2005年には、地中海での1000メートル以深でのトロール漁が禁止されている。このため、IUCNは保全状況を軽度懸念としている。欧州委員会の管轄海域では、深海鮫に対する漁獲可能量が定められている。
タイワンヤジブカ
タイワンヤジブカ Carcharhinus amboinensis は、メジロザメ属に属するサメの一種。稀種で、東部大西洋とインド太平洋の浅瀬に生息する。濁った水と柔らかい底質を好み、あまり長距離は移動しない。頑丈な体と小さい眼、短い吻を持ち、オオメジロザメと非常によく似ている。この2種は背鰭の大きさの比や臀鰭の形、脊椎骨の数などで区別できる。全長1.9-2.5mになる。
頂点捕食者で、主に硬骨魚や軟骨魚を食べる。胎生で、9-12ヶ月の妊娠期間の後、3-13匹の仔を産む。幼体は湾内などの浅瀬で生活するが、オオメジロザメとは異なり淡水を避ける。人に対して潜在的に危険だと考えられるが、攻撃例はない。肉やフカヒレが利用されるが、肉にはシガテラ毒を持つことがある。IUCNは保全状況を危急種としている。
タイワンヤジブカ 分類
1839年のSystematische Beschreibung der Plagiostomen において、ドイツの生物学者ヨハネス・ペーター・ミュラーとヤーコプ・ヘンレによってCarcharias (Prionodon) amboinensis の名で記載された。その後本種はCarcharhinus 属に移された。タイプ標本はインドネシアのアンボン島で捕獲された74cmの雌の剥製で、ここから種小名amboinensis が付けられた。いくつかのジュニアシノニムがあり、例えばTriaenodon obtusus は出産直前の胎児を基に記載されたものである。
オオメジロザメとよく似ており、形態系統解析では2種の単系統性は支持された。だが、分子系統解析では単系統性は弱くしか支持されず、本種と他のメジロザメ属との関連性は不明瞭なものになっている。
タイワンヤジブカ 分類
オーストラリア北部での遺伝子解析からは、本種の進化は更新世（260万-12,000年前）の海岸線の変化に強く影響を受けていることが示唆された。mtDNAの変化パターンからは、生成と消滅を繰り返す地理的障壁によって、個体群が何度も分断されては結合してきたことが一貫して示されている。最も近い時代まで存在した障壁として、6,000年前まで陸橋だったトレス海峡があり、このために西オーストラリア+ノーザンテリトリーとクイーンズランドの個体間で大きな遺伝的差異が生まれることとなった。
タイワンヤジブカ 形態
体は非常に頑丈で、吻は短くて幅広く、丸い。眼は小さくて丸く、瞬膜を備える。前鼻弁は中程度の大きさである。口は幅広い弧を描き、口角の唇褶はほとんど目立たない。片側の歯列は、上顎で11-13（通常12）、下顎で10-12（通常11）である。両顎の中央には1列の正中歯列がある。各歯は幅広い三角形で鋸歯を持つ。下顎歯は上顎歯よりわずかに細く、より直立し、鋸歯が細かい。鰓裂は5対で中程度の長さである。
第一背鰭は大きく三角形で、頂点は尖り、後縁は凹み、胸鰭の後縁あたりから起始する。第二背鰭は第一の1/3以下の高さで、臀鰭の前方から起始する。2基の背鰭間に隆起線はない。胸鰭は長くて幅広く、わずかに鎌型で、先端は細く尖る。臀鰭の後縁は鋭角に切れ込む。尾柄には、尾鰭の基部に深い凹窩がある。尾鰭下葉はよく発達する。上葉は長く、後縁先端には深い欠刻がある。
タイワンヤブジカの皮膚はかなり大きい皮歯に覆われ、年齢と共に密になり重なりが多くなる。各皮歯が3-5本の水平隆起を持ち、後端の5個の突起に繋がる。背面は灰色で腹面は白。体側にはわずかに淡い帯がある。特に幼体では、第二背鰭と尾鰭下葉の先端が黒くなる。1987年にクイーンズランドでアルビノ個体が捕獲されており、これはメジロザメ類のアルビノとして最初に知られたものである。成体は一般的に1.9-2.5mだが、最大で2.8mの個体が知られる。