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ズートピア 公開
日本での劇場上映は他地域より大幅に遅れ、2016年4月23日に公開が開始された。上映は『ファインディング・ドリー』公開前日の7月15日に一斉終了した。
本作のティーザー映像は、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオが2015年6月11日にYouTubeで公開した予告編が最初であり、ピクサー映画『インサイド・ヘッド』の上映時から劇場予告として流されるようになった。2つ目の映像は同年11月23日にYouTubeで公開され（劇場予告は『アーロと少年』から上映）、、本編中で主人公のジュディとニックが免許センターを訪れ、ナマケモノの職員とやりとりをするシーンが公開された。さらに、同年12月31日には本格的な予告映像がYouTubeで公開された。加えて、2016年3月1日には『ディズニー・インフィニティ3.0』用のフィギュアが発売された。
また、バイラル・マーケティングの一環として、ユニークなプロモーションも展開された。デジタルマーケティング会社のAllied Integrated Mediaはディズニーから契約を受け、SNSサイトMeetupのファーリー・ファンダム（動物キャラクターを好むファンコミュニティ）会員に対し、映画のハッシュタグを付けて自身のファースーツ（動物の着ぐるみ）を着た写真をTwitterやInstagramに投稿するキャンペーンを推進した。
ズートピア 公開
日本では、上映開始前後の2016年3月25日から5月8日にかけて神奈川県横浜市とのタイアップが実施された。よこはま動物園ズーラシアと横浜市交通局が協力し、「横浜市営地下鉄スタンプラリー」と「横浜市営バス×ズーラシア クイズラリー」が開催されたほか、本作の広告ラッピングを施した特別デザインの路線バスも1台運行された。
『ズートピア』の家庭向けソフトはBlu-ray、Blu-ray 3D、DVD、およびデジタルHD形式で発売された。北米版は2016年6月7日にリリースされ、ボーナストラックとして「Scoretopia」や「Try Everything」のミュージックビデオなどが収録された。日本版は、吹替・字幕版のデジタル先行配信が同年8月10日に開始され、その後8月24日に『ズートピア MovieNEX』として発売された。MovieNEX版にはBlu-ray、DVD、デジタルダウンロード権が同梱され、収録内容は北米版と同様である。本編は劇場字幕版および吹替版の両方を収録し、特典映像は字幕版として収められている。
ズートピア 公開
本作は発売初週に販売枚数18万枚を記録し、9月5日付（8月22日～28日）の売上ランキングにおいて『ARASHI LIVE TOUR 2015 Japonism』（27.8万枚）に続きBlu-ray総合2位、Blu-rayアニメ部門1位を獲得した。なお、洋画作品がBlu-rayアニメ部門で1位を獲得したのは、2015年12月14日付の『ミニオンズ ブルーレイ＋DVDセット』以来8か月ぶりであり、この時点で2016年の洋画アニメBlu-ray売上1位となった。
さらに、9月12日付（8月29日～9月4日）のランキングでは販売枚数3.8万枚を記録し、『ARASHI LIVE TOUR 2015 Japonism』（1.5万枚）を抜いてBlu-ray総合1位を獲得した。洋画がBlu-ray総合1位を獲得するのは、2016年度（2015年12月14日～）のランキングで6作目であり、アニメ作品では同年度初の記録となった。
レンタルはBlu-ray/DVDともにMovieNEX発売と同日の8月24日に開始され、1週目（8月22日～28日）、2週目（8月29日～9月4日）の2週連続でレンタル回数1位を記録した。
ズートピア 公開
東京ディズニーランドでは、スペシャルイベント「うさたま大脱走!」をはじめ、複数のショーやパレードにジュディとニックが登場している。これらのイベントで台詞を発する際の声は、映画版と同じく上戸彩（ジュディ役）と森川智之（ニック役）が担当している。
2019年1月22日、ディズニー・エクスペリエンスにより、上海ディズニーランドに本作をテーマとしたエリアが建設されることとなり、その工事は同年12月9日に開始されることが明かされた。同年から始まった新型コロナウイルス感染症の世界的流行により作業は一時中断されたが、2020年6月までに再開された。当該エリアは『ズートピア（疯狂动物城）』の名で2023年12月20日に一般開放を迎え、ウォルト・ディズニー・カンパニー100周年記念事業の一環に位置づけられた。エリア内にはトラックレス型ダークライド『ズートピア：ホット・パースート（疯狂动物城：热力追踪）』などの施設が配置されている。
2023年9月9日、D23が開催するDestination Dイベントにおいて、ディズニー・アニマル・キングダムの『イッツ・タフ・トゥー・ビー・ア・バグ』を本作をテーマとした演目に変更することが発表された。2024年開催のD23イベントでは『Zootopia: Better Together!』というタイトルで2025年下半期の公開を目指していることが発表された。
ズートピア 興行成績
北米での上映が終了した2016年8月4日時点で、『ズートピア』の興行収入は、制作費の1億5000万ドルを大きく上回り、北米で約3億4126万ドル、その他の国と地域で約6億8251万ドルを記録し、全世界合計10億2378万ドルに達した。ディズニーのアニメーション映画で10億ドルを突破したのは、『トイ・ストーリー3』、『アナと雪の女王』に次いで史上3作目となる。
公開2週目の3月18日には、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ作品として『アナと雪の女王』『ベイマックス』に続き、3作連続で興行収入5億ドルを突破した。同年4月5日には、2016年に北米で公開された映画として初めて国際興行収入が8億ドルを突破し、4月24日にはさらに9億ドルを超えた。そして6月5日には10億ドルに達した。国際興行収入10億ドルという記録は、アニメーション映画として史上4番目、ディズニー映画として11番目（ディズニーアニメーション映画では3番目）、映画全体では史上26番目となる。
ズートピア 興行成績
全世界の興行収入では、『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』に次いで2016年公開作品の中で2位となり、アニメーション映画としては1位を記録した。また、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ作品としては『アナと雪の女王』に次ぐ歴代2位となり、全アニメ映画としては4位、原作を持たない映画（小説や前作を基にしない作品）としては『アバター』に次ぐ2位となった。さらに、全映画の中では歴代26位の興行成績を記録した。
アメリカ合衆国とカナダでは、公開前の予想として3827スクリーンでの初週末興行収入は6000万～7000万ドル と見積もられていたスクリーン数の内訳は、3D版が約3100スクリーン、IMAX版が365スクリーン、プレミアム・ラージ・フォーマット版が 325スクリーン だった。
2016年3月31日に行われた公開前週の事前上映では、すでに170万ドル の収入を記録。この興行成績は、ピクサー作品を除いた夏休み期間外のディズニー映画としては歴代最高記録となり、アニメ映画全体としても歴代7位にランクインした。
事前上映の評判は口コミで広まり、公開初日となる4月3日の興行収入は 1950万ドルを記録し、『アナと雪の女王』の記録を更新した。また、3月公開のアニメ映画としては『アイス・エイジ2』に次ぐ歴代2位となった。
ズートピア 興行成績
さらに、初週末の興行収入は7510万ドルとなり、当初の予想を上回る結果となった。これにより、全ディズニーアニメーション映画では『アナと雪の女王』を超えて1位、3月公開のアニメ映画としては『ロラックスおじさんの秘密の種』を超えて1位、アニメ映画全体では4位、3月公開の映画全体では8位の記録となった。また、原作を持たない映画の初週末興行収入としては『インサイド・ヘッド』『アバター』に続く 歴代3位となった。IMAX方式では初週末366スクリーンで520万ドルを記録し、『トイ・ストーリー3』の840万ドルに次いで2位となった。
ズートピア 興行成績
公開2週目の興行収入は5130万ドルで、全体の31.6%まで減少したが、アニメ映画としては公開後の占有率下降が最も少ない記録となった（『シュガー・ラッシュ』は2週目で32.7%を記録しているが、同週に27%を記録した『LEGO ムービー』より下降率が大きかった）。3週目の興行収入も3720万ドル（占有率28%）となり、3週連続で週間1位を獲得。また、この時点で累計興行収入が2億ドルを突破した。公開後3週間の累計記録としては、『アバター』（6800万ドル）に次ぐ2位となり、『007 スカイフォール』（3500万ドル）を超えた。4週目も占有率の減少は小幅にとどまったが、3週間遅れで公開された『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』に抜かれ、最終的に北米では3週連続1位（V3）となった。
2016年6月時点では、北米で『キャプテン・アメリカ』『デッドプール』『ジャングル・ブック』に次ぐ4位の累計興行成績を記録しているほか、13週連続でトップ10入りを達成。『アナと雪の女王』（16週）、『アバター』（14週）に次ぐ結果となった。
ズートピア 興行成績
北米での劇場上映は8月4日に終了し、合計154日間にわたって上映された。最終的な興行成績は、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ作品として『アナと雪の女王』に次ぐ歴代2位、2016年北米公開映画として7位、アニメ映画全体では歴代10位となった。
日本では2016年4月23日から7月15日までの83日間にわたり公開され、最終興行成績は動員数約580万人、興行収入約76億8000万円を記録した。2016年に日本で公開された映画としては4位の成績となった。本作は累計興行収入70億円突破までに62日を要した（『アナと雪の女王』は23日、『ベイマックス』は37日）。しかし、新作が次々と公開される中でも安定した興行成績を維持し、上映期間中のすべての週末興行ランキングで4位以内にとどまった。
本作は字幕版（2D）と吹替版（2D・3D・4DX・MX4D）で全国471スクリーンにて公開された。ただし、日本での公開は他の地域と比べて大幅に遅れた。初週末（4月23日・24日）の合計動員数は32万9513人、興行収入は4億4580万4900円となり、1週間前の4月16日に公開された『名探偵コナン 純黒の悪夢』に次ぐ初登場2位を記録した。また、ディズニーアニメーション映画としては『アナと雪の女王』『ベイマックス』に次ぐ歴代3位のオープニング興行収入となった。
ズートピア 興行成績
その後、公開2週目までは『名探偵コナン』に続き2位を維持していたが、公開3週目となる5月8日までの興行収入が29億8776万4600円、動員数が235万6413人となり、7日・8日の成績（週末興行ランキング）では『名探偵コナン』を抜いて初の1位となった。公開2週の後に週末興行ランキングが2位から1位に上がるというケースは、世界的にも珍しいとされる。4週目（5月14日・15日）の週末興行ランキングでも前週に続いて1位を獲得し、動員数の前週比は121.8%を記録した。この週の動員数は公開初週を上回り、『アナと雪の女王』の国内公開当初と同様の推移を見せた。5週目（5月21日・22日）の週末興行収入は5億0407万3100円、動員数は37万5137人となり、引き続き1位を維持した。一方、同週2位の『殿、利息でござる!』は動員数10万9248人、興行収入1億3522万8600円であった。また、この週は前週より25スクリーン減少したが、前週興収比は118%を記録しスクリーンアベレージ（1スクリーンあたりの平均着席率）も16.7%上昇した。6週目（5月28日・29日）は、前週と比較して興行成績は下がったものの、同週初登場の『オオカミ少女と黒王子』を抑え、4週連続で1位を維持した。この時点で日本国内の累計興行収入は50億円を突破した。また、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの長編映画が日本で4月に公開されたのは、1996年の『ビアンカの大冒険 ゴールデン・イーグルを救え!』以来20年ぶりとなった。
ズートピア 興行成績
7週目（6月4日・5日）は動員数26万3766人、興行収入3億5060万9200円を記録し、国内累計興行収入は60億円を超えた。しかし、同週初登場の『植物図鑑 運命の恋、拾いました』（動員26万4270人、興収3億4204万0700円）に僅差で及ばず、2位となった。なお、興行収入1位は6月1日に公開された『デッドプール』（動員24万8473人、興収3億8333万2900円）であり、『植物図鑑』は興収3位だった。また、本作と興行成績を競っていた『名探偵コナン』も6月5日時点で累計興行収入60億2048万7600円、動員471万7855人を記録していたが、興行収入では本作が上回り、動員数では若干遅れを取る形となった。
その後、8週目（6月11日・12日）の動員数は同週初登場の『64―ロクヨン―後編』に次ぐ2位となり、9週目（6月18日・19日）は『植物図鑑』『ロクヨン後編』に続く3位となったが、興行収入では再び1位を記録した。
ズートピア 興行成績
6月23日には累計興行収入が70億円を突破した。10週目（6月25日・26日）は、同週初登場の『TOO YOUNG TO DIE! 若くして死ぬ』に次ぐ2位となり、再び順位を上げた。しかし、11週目（7月2日・3日）には、同週初登場の『アリス・イン・ワンダーランド/時間の旅』が1位となり、本作は3位に後退した。週末興行ランキングの集計対象としては最終週となる12週目（7月9日・10日）には、同週初登場の『インデペンデンス・デイ: リサージェンス』が1位となり、本作は4位に後退した。ただし、同週末の上位10作品のうち、公開5週を超えていたのは本作と『植物図鑑』（6週目）のみであった。その後、予定通り7月15日に劇場上映が終了した。
中華人民共和国では、『疯狂动物城 （Crazy Animal City）』のタイトルで公開された。本作は、ハリウッド映画として中国で最も人気を博した『ジュラシック・ワールド』（中国での総興行収入2億2900万ドル）に匹敵すると予想されていたが、実際にはそれを上回る結果となった。中国での劇場公開終了時点での総興行収入は、公開初日の62倍以上に達し、直前に公開された『夏洛特烦恼』の最高記録61.9倍を上回った。アニメーション映画としてのこれまでの最高記録は、『西遊記 ヒーロー・イズ・バック』の53.1倍だった。
ズートピア 興行成績
公開初日の興行収入は『葉問3』に次ぐ340万ドルで2位となったが、3日間の累計興行収入は2380万ドルに達し、前後作を持たないアニメーション映画としては、開始3日間の興行収入で史上最高記録を樹立した。また、アニメーション映画全体およびIMAX方式のアニメーション映画としては、『カンフー・パンダ3』に次ぐ国内史上2位を記録した（IMAX版は278スクリーンで300万ドルの興行収入を記録）。
公開9日目の土曜日には、アニメーション映画として中国国内史上最高の単日興行収入2500万ドルを記録し（前の土曜日は1060万ドル）、早くも『ベイマックス』の最終興行収入を超え、中国におけるディズニーアニメーション映画の興行収入ランキングで1位となった。2週目の週末興行収入は5650万ドルと前週比139%の増加を記録し、公開10日目の時点で『カンフー・パンダ3』『西遊記 ヒーロー・イズ・バック』に続き、中国で公開されたアニメーション映画として史上3番目に1億ドルを突破した。これはアニメーション映画の週末興行収入としては単独1位の数値である。ただし、一部のメディアでは6000万ドル以上と報じている。
ズートピア 興行成績
3月中旬には、『カンフー・パンダ3』とともに、国内で公開されたアメリカのアニメーション映画の興行収入記録（2014年の2億8600万ドル）を突破した。さらに、公開17日目の3月27日には、国内で公開されたアニメーション映画として初めて総興行収入が2億ドルを超え、全ディズニー映画としては『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』に次ぐ2番目、ハリウッド作品全体では6番目となった。
最終的には15億3000万元を記録し、『アベンジャーズ』（14億6400万元）を超えて、中国国内におけるディズニー映画の興行収入ランキングで1位となり、中国映画史全体では7位の記録を達成した。
本作は、ウォルト・ディズニー・モーション・ピクチャーズが長期休暇シーズンの市場を狙い、各国で公開日をずらして上映された。2016年2月の第2週には3か国で封切られ、公開1週目となる2月14日までに興行収入450万ドルを記録した。翌週にはさらに22か国（全体の36%）で公開され、2月21日までに累計3120万ドルの興行収入を達成した。その翌週（公開3週目）には新規公開国はなかったが、2月28日までにさらに3300万ドルを追加した。
ズートピア 興行成績
公開4週目となる3月の第1週には、アメリカと中国を含む45か国で新たに公開され、週末までに6470万ドルの追加興行収入を記録。この時点で週間国際興収ランキングで香港映画『葉問3』に次ぐ2位となった。このうち、IMAX方式での興行収入は330万ドルだった。3月第3週には、前々週に新規公開された45か国のみで8930万ドルの追加興行収入を記録し、前週比25%の増収となり、『葉問3』を抜いて1位に躍り出た。その翌週も1位を維持したが、その次の週には『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』に抜かれ、最終的に公開5週目と6週目の成績で全世界V2となった。その後、4月の第1週（公開8週目）には北米以外の総興行収入が5億ドルを突破した。
国ごとの公開1週目の興行成績にはばらつきがあり、スペインでは310万ドル、ベルギーとデンマークでは合計170万ドルとなった。ベルギーでは、オープニング興収が全ディズニーアニメーション映画の中で最高額を記録した。また、中国では2360万ドル、フランスでは870万ドル、ロシアでは790万ドル、ドイツでは680万ドル、香港では190万ドル、ポーランドでは160万ドルを記録し、これらの国ではピクサー作品を除くディズニーアニメ映画としてオープニング興行収入の最高記録を更新した。そのほか、イギリスとアイルランドでは730万ドル、メキシコでは460万ドル、オーストラリアでは360万ドル、ブラジルでは260万ドル、イタリアでは長期休暇期間外の週末公開でありながら330万ドルを記録した。また、オーストラリア、スイス、ポルトガル、南アフリカ共和国では、公開週の興行収入で国内1位となった。
イギリスとアイルランドでは、『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』『カンフー・パンダ3』との接戦が続く中、本作は579スクリーンで760万ドル（うち事前公開分250万ドル）の興行収入を記録。しかし、『ジャスティスの誕生』と僅差でオープニング興行収入2位となり、国内のウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ作品のオープニング記録更新には至らなかった。2週目には『ジャスティスの誕生』『イーグル・ジャンプ』に次ぐ3位となったが、占有率は24%を維持した。
国別の興行収入では、北米が最大（3億3720万ドル）で、中国（2億3610万ドル）がそれに続いた。さらに、日本（4840万ドル）、フランス（3600万ドル）、ロシア・CIS地域（3440万ドル）、イギリス（3360万ドル）、ドイツ（3220万ドル）、韓国（3110万ドル）と続いた。ロシアでは、興行収入が23億ルーブルに達し、『アバター』の36億ルーブルに次ぐ全映画中史上2位の記録となった。また、日本ではV4（4週連続1位）を記録し、ロシアとドイツではV3、中国と韓国ではV2となった。
ズートピア 批評
本作は多方面から高い評価を受けた。Rotten Tomatoesでは、批評家レビューのうち肯定的な評価が98%を占め、加重平均スコアは8.1/10点となり、2016年の映画として最高評価を得た。総評コメントでは「『ズートピア』は、技術面・ストーリー面ともに素晴らしくまとめられている。その華やかで技術の粋を集めたとも言える映像により描かれる内容は、重厚で現代情勢をよく捉え、観客に様々な思考を巡らせる。それでいてテンポの良さと高いコメディ性を有し、若い観客にもずっと楽しんでもらえる作品」とされている。これは、原作映画としては史上2番目に高い評価（100%評価の『ピノキオ』に次ぎ『白雪姫』『101匹わんちゃん』と同率）であり、全ディズニーアニメ映画の中では8番目に位置する（『トイ・ストーリー』『トイ・ストーリー2』が100%、『トイ・ストーリー3』『ファインディング・ニモ』が99%、『インサイド・ヘッド』『カールじいさんの空飛ぶ家』が98%）。また、Metacriticでは78/100点（39件のレビューに基づく偏差値）を獲得し、総評では「概ね良い評価」とされた。CinemaScoreでは、A+からFの8段階評価のうち、2番目に高いA評価を獲得した。
ズートピア 批評
アメリカの批評家ネイル・ゲンツリンガーは、『ニューヨーク・タイムズ』紙で「面白可笑しく、抜け目なく、いろいろなことを考えさせてくれる」と評した。『ローリング・ストーン』誌では、本作のコメディ要素とともに、公開当時の政治的風潮、特に外国人排斥を暗に肯定するレトリックの危険性を指摘した点を評価し、「2016年で最も破壊的な映画かもしれない」と述べた。『バラエティ』誌のピーター・ディブルージは、「ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの『強み』を体現した作品」と述べた。IGNの映画評論家エリック・ゴールドマンは10点中9.0点（Amazing）と評価し、「『ズートピア』は、ディズニーが本気を出せば、現代と過去を如何にクールで自然に融合させられるかを象徴している。動物が立って歩いて、喋って、人間のように振る舞うのは使い古された技法だが、そこにユーモアと作品スタイル…あとは見入るように、含蓄たっぷりに時事情勢を描くそのテーマで、現代的な風を送り込んでいる」と評した。
ズートピア 批評
映画評論家のマーク・ケルモードは『オブザーバー』紙で、「とても面白くて、とても素敵な"休暇のお楽しみ"」と評価。さらに「一見すると、脅かされる存在としての草食動物が隣人にさえも恐れを感じる傍らで、肉食動物はその本能を抑えているという話だが、実際は『信頼と寛容』と『混乱と先入観』の対立を描いた"寓話"で、さも完璧な交響曲のように上手くまとめられている。憎悪に溢れ先行きも見えない世界の中で、指揮棒を振りかざすが如く愛と多様性の存在を鼓舞激励し、歓迎している。美辞麗句を並べ立てているだけのように見えるかもしれないが、決してそんなことはない。劇中でキャラクターが見せるジョークの数々は面白いし、映像技術という観点からしても素晴らしい」とし、最後は「正真正銘、どんな年齢でも楽しめる、ファミリーにぴったりな作品。最高!」と締めた。
ズートピア 批評
『デイリー・テレグラフ』紙では、ロビー・コリンが「ライオンはただヒツジにひれ伏し続けず、共に市政を司る座に就き、共生への歩みを進めた。これこそが夢にまで見た真の多様性であり、彼らの世界におけるその夢は叶った――はたしてそうだろうか。（中略）チャイナタウンのように人で溢れる街を考えて欲しい。本作は動物の世界を描いたアニメ映画としては精査に基づき『極めて現実に則った』世界を描いているのだ」と評価した。また、「『48時間』の中のニック・ノルティとエディ・マーフィのように、たとえジュディとニックが見た目に愛らしさを振りまき、陽気に動き回り、観客を引き込むダブル主人公の様相を呈していたとしても、声優のグッドウィンとベイトマンの並外れた演技力に勝るものはない。2人の演技は、まるでビバップの名曲のスナップとスイングを聞きながら映像を見ているような気分になれる」と評した。さらに、「この映画を見れば、我々も内にある中途半端な人種観念に気付けるはずだ――それを特に強く感じる場面がある。豚がチーターに向かって『森へ帰れ!』と言い放ったのに対し、チーターが『私はサバンナ出身よ!』とうんざりしながら返すシーンだ。こうは書いたが、物語そのものは決して堅苦しいものではなく、この映画の強みの一つは、多様性の価値という複雑で微妙なテーマを若い観衆にもわかるよう噛み砕いて示しているところだ――『実際は、素敵な言葉のように簡単に行くとは限らない』――これはジュディがラストシーンで語る台詞で、更に『現実は厳しい』と断言していた。そう、その通りなのだ。だからこそ、あらゆることがもっと面白く、ハチャメチャで、美しいと感じられるのだ。この感覚を味わいたければ、『ズートピア』が一番だ」と述べた。
ズートピア 批評
同紙のローザ・プリンスは、主人公ジュディ・ホップスが、ディズニーアニメの女性キャラクターのイメージを刷新したと指摘。ジュディは、ロマンスや家柄に焦点を当てられる従来のディズニープリンセスとは異なり、自らの夢である「街に尽くす警察官」を目指すキャラクターだと評価した。また彼女は「本作は通常のディズニー映画に比べて女性の登場人物は少なく、せいぜい全人物の1/3程度。しかしジュディはそうした型を破った。白馬の王子様に助けてもらおうなんて思ってはおらず、むしろ自分が他人を助けることで忙しいのである。二児の母であり、ジュディの声を担当したジニファー・グッドウィンは『もし娘がいたら、ジュディを見本にさせたいくらい。あと、二人の息子にも彼女を見本にしてほしいわね』と語っている。（中略）もしかすると、今こそ女の子たちにはジュディの制服を買い与えて、お姫様ドレスなんて着せないようにした方がいいのかもしれない。もし反対されたらボゴ署長の言葉を思い出そう――『人生はミュージカル映画とは違うんだ！歌えば夢が叶う、そんな甘いもんじゃない。いい加減受け入れろ、ありのままに』――」と述べた。
米エンターテインメント誌『ハリウッド・リポーター』は、日本での大ヒットの要因として、口コミの影響、字幕版と吹替版の両方を観る観客の多さ、3D版と4DX版の人気、そしてDream Amiによる主題歌を挙げた。また、スタジオジブリのプロデューサー鈴木敏夫は、本作について「ディズニー映画の中でもずば抜けた傑作」と評し、鑑賞後すぐに宮崎駿に「すごいの見ちゃった！」と報告したエピソードを明かしている。
一方、中国人民解放軍機関誌『解放軍報』に寄稿した南京政治学院の教授・王伝宝は、「本作は、西洋的価値観とアメリカのプロパガンダを巧妙に押し付けるもの」として批判した。彼は、映画のテーマについて「肉食動物と草食動物の関係を逆転させた描写は、子供でも理解できる常識を覆すものであり、ハリウッドによる価値観の操作である」と主張した。
ズートピア 訴訟問題
2017年3月、『マイノリティ・リポート』や『トータル・リコール』などの脚本を手がけたゲイリー・ゴールドマンと彼の会社エスペランデ・プロダクションズが、ウォルト・ディズニー・カンパニーを相手取り、『ズートピア』が著作権を侵害しているとして訴訟を起こした。ゴールドマン側は、2000年と2009年に企画された自身の作品『ルーニー』が擬人化された動物が暮らす社会「ズートピア」を舞台にしており、同作品をディズニーに提案していたと主張。ディズニーに対し、映画の上映停止や損害賠償を求めた。
2017年11月、マイケル・W・フィッツジェラルド判事は、ゴールドマン側の主張について、「著作権侵害として立件するには類似性や証拠が不十分」として棄却した。その後、エスペランデ・プロダクションズはアメリカ合衆国第9巡回区控訴裁判所に上訴したが、2019年4月に控訴も棄却された。
受
受（じゅ）、ヴェーダナー （巴: 梵: vedanā）とは、人間の感受作用を意味する仏教用語。触れたことを感じることである。
六識が六根を通じ六境に接触し、まずそれを感受すること。肉体的、生理的に感じる「暑い」「痛い」などの感じの他にも、「苦しい」「快い」などの、心で知覚的に感じるものも含んでいる。例えば、桜の木を見て「美しい」と感じること。
仏教において、受は以下とされている。
受 定義
人間の肉体と精神を5つの集まりに分けて示した五蘊（般若心経、阿含経などに言及）の一要素であり、説一切有部の五位七十五法のうち大地法（阿毘達磨倶舎論などに言及）、唯識派・法相宗の五位百法のうち有為法 - 心所法 - 遍行心所（成唯識論などに言及）の一要素。また、現実の人生の苦悩の根源を追求しその根源を絶つことによって苦悩を滅するための12の条件を系列化した十二因縁の第7番目の要素でもある。
受 受の数
多受経において釈迦は、教えの趣旨に基づき受を2,3,5,6,18,36,108種類に分けて説くと述べている。
Phassapaccayā uppajjati vedayitaṃ sukhaṃ vā dukkhaṃ vā adukkhamasukhaṃ vā.
触によって、楽、あるいは苦、あるいは不苦不楽の受が生じる。
—パーリ仏典,  中部六処品 六六経, Sri Lanka Tripitaka Project
パーリ仏典と雑阿含経においては、次の３種類の受が挙げられている 。
聖者も凡夫も同様に、楽受をも感じ、苦受をも感じ（、非苦非楽受をも感じ）なければならないが、凡夫は正法を聞かざるゆえに、それらを身と心との両方で受け取ってしまう。楽受を受ければ、それに愛執するがゆえに、欲貪の煩悩にとらえられ、苦受を受ければ、それに瞋恚（しんに）を生ずるがゆえに、瞋恚の煩悩にとらえられるためである。それに対し、正法を聞いた者は身における受は感ずるけれども、心における受は感じない。釈迦はこれを、あたかも、第一の矢を受けても第二の矢を受けないことと似ているとし、苦受・楽受を受けても心の平和をかき乱されないことを説いている。
なお、阿毘達磨倶舎論においては、すべての苦、楽、不苦不楽（捨）の受を自性順受という。
清浄道論やアビダンマッタ・サンガハにおいては、5種類の受が主に用いられる。
カミング・ホーム (ライオネル・リッチーのアルバム)
『カミング・ホーム』（Coming Home）は、アメリカ合衆国のR&B歌手ライオネル・リッチーが2006年に発表した、ソロ名義では8作目のスタジオ・アルバム。
カミング・ホーム (ライオネル・リッチーのアルバム) 背景
アイランド・デフ・ジャム・ミュージック・グループ会長のL.A.リードがエグゼクティブ・プロデューサーを務め、曲ごとに様々なサウンド・プロデューサーを立てる方法が取られた。
「アイ・コール・イット・ラヴ」のミュージック・ビデオには、リッチーの養女ニコール・リッチーが出演しており、この曲をプロデュースしたスターゲイトは、リッチーの次作『ジャスト・ゴー』（2009年）でも引き続き起用された。「ワット・ユー・アー」をプロデュースしたジャーメイン・デュプリは、この曲について、リッチーが1984年にシングル・ヒットさせた曲「ハロー」の現代版と説明し、「彼を第2のアッシャーとか第2のジャスティン・ティンバーレイクにすることには興味がない」とコメントしている。
アメリカ盤は11曲入りだが、日本盤やイギリス盤にはボーナス・トラックが2曲追加された。
カミング・ホーム (ライオネル・リッチーのアルバム) 反響・評価
母国アメリカではBillboard 200で6位に達し、自身20年ぶりの全米トップ10アルバムとなった。『ビルボード』のR&Bアルバム・チャートでは3位に達し、同チャートでのトップ10入りは14年ぶりのことである。2007年2月にはRIAAによってゴールドディスクに認定された。
シングル「アイ・コール・イット・ラヴ」はBillboard Hot 100で62位、『ビルボード』のアダルト・コンテンポラリー・チャートで9位、R&B/ヒップホップ・チャートで19位を記録した。
イギリスでは本作が全英アルバムチャートで15位、「アイ・コール・イット・ラヴ」が全英シングルチャートで45位を記録している。
中原知南
中原 知南（なかはら ともな、1996年1月21日 - ）は、日本の女優・ファッションモデル。東京都出身。血液型はA型。浅井企画に所属していた。一児の母。
グラビアJAPAN2011ノミネート、準日テレジェニック2012。
エドワード・ウィンザー
エドワード・ウィンザー（Edward Windsor）
エドワードの名を持つウィンザー家の成員。ただしダウンパトリック卿以外の人物は「ウィンザー」の家名を付けて呼ばれることは通常ない。
エドワード8世 (イギリス王) （1894年 - 1972年） - ウィンザー公爵（退位後の称号）。
エドワード (ケント公爵) （1935年 - ）
エドワード (エディンバラ公爵) （1964年 - ）
エドワード・ウィンザー (ダウンパトリック男爵) （1988年 - ） - イギリス王室の成員ではない（王子の称号と殿下の敬称を持っていない）。
大河平才蔵
大河平 才蔵（おこひら さいぞう、生年不明 - 1894年（明治27年）5月18日）は、大日本帝国海軍の軍人、海軍大技監。従五位。
1882年（明治15年）東京築地海軍兵器製造所内において、日本初の近代洋式製鋼技術により鋼の生産に成功。鋼の化学分析の創始者。日本の近代洋式製鋼技術の礎を築いた。キリスト教徒。
大河平才蔵 生い立ちと少年時代
才蔵は1855年前後、都城（現宮崎県えびの市）で薩摩藩士族・大河平実次の子として生まれた。大河平家は古くは日向国の士族であるが、江戸時代後期には薩摩藩島津家に代々仕え島津家の要職を務めており、才蔵の父は島津家の祐筆であったと言われている。後の海軍元帥東郷平八郎は従兄弟にあたる。東郷は大河平より年長だが、二人は親しく交際し、大河平の人生に少なからず影響を与えた。
大河平の親戚縁者の中には幕末に藩の留学生としてイギリスで学ぶ者、江戸へ出て学問に励む者がいた。
1871年（明治4年）10月、大河平も東京留学となる。
1871年、海軍砲術学校の第1期生となり、イギリスからのお雇い外国人教師フランシス・ブリンクリー（Francis Brinkley 1841年11月9日-1912年10月22日）の砲術生徒となる。ブリンクリーの元、砲術学校では砲術を始め、数学、英語、化学、物理、測量法、天文学、地理学等の西洋式基礎学問とイギリス式海軍士官の心得を6年間学ぶ。
1877年（明治10年）2月、海軍での教育を終え、同時に少輔補に任官する。
大河平才蔵 ドイツ留学
明治新政府は維新直後から各分野の近代化をはかるため海外に留学生を派遣したが、中でも海軍省はその必要性を強く認識していた。明治初期の海軍・陸軍双方にとって最も重要な軍事工業政策は、近代洋式製鋼技術の獲得であった。すべての造兵事業は自国の製鉄業の発展なくしてありえなかったからである。
特に草創期の海軍にあっては、1853年（安政元年）のペリー来航、1863年（文久3年）下関事件、同年薩英戦争などを通じて西洋諸国の艦船に装備された近代的軍備、主に鉄製の船砲の威力に圧倒されていた。このことから陸軍よりも早くから近代洋式製鋼技術の獲得の必要性を実感していた。
海軍が当初、近代製鋼技術獲得の手本としたのはアームストロング製鉄所を有するイギリスであったが、すぐにドイツ、エッセン市にある製鋼会社クルップ（Krupp）からも学びたいと思うようになる。当時クルップは世界第一位の鋼の生産量を誇り、近代重機、兵器を製造している近代的製鋼所であった。クルップの製品への需要は伸び続け急成長を続けていた。
大河平才蔵 ドイツ留学
クルップの製品の優秀さについては福沢諭吉が1862年（文久2年）ロンドン万国博覧会視察の際、1万100キロの巨大船軸、8,000キロの鋳鋼塊を目にし著書『西洋事情』の中で紹介している。当時の海軍の実力者である海軍大丞川村純義は1873年にウィーンで開催された万国博覧会でクルップの30.5インチ沿岸砲、5万2,000キロの鋳鋼塊を視察している。これらクルップ社の製鋼品は当時の最新技術で造られており、毎年高い技術の向上があり人々を驚嘆させるものであった。
クルップの製鋼工場および関連工場自体について最初に日本および日本海軍関係者に紹介したのは、1871年（明治4年）11月－1873年（明治6年）9月に派遣された岩倉使節団である。岩倉使節団一行は欧米で、国会・役所・鉄道・港・教会・公園・学校など多くの施設を視察しているが、各国で各種の工場も訪れている。その工場視察の中でもっとも感銘をうけたのが、ドイツのクルップ製鋼所であった。久米邦武によって使節団の報告図書として明治11年に発行された『特命全権大使 米欧回覧実記』には、8ページに渡りクルップ製鋼所の規模、近代的設備、製造される製品の多様性などが記録されている。
大河平才蔵 ドイツ留学
当時、クルップ製鋼所はアルフレート・クルップ（Alfred Krupp 1812年‐1887年）が父フリードリヒ・クルップより工場を受けついでから25年がたっており、2万人が働き、その規模、技術の高さ、経営方法どれをとっても最先端であった。明治海軍が手本とするに充分な近代製鋼工場であった。
1878年（明治11年）海軍兵部大丞川村純義は、クルップの日本代理人Ahresを通じて交渉し留学生の受け入れを願い出た。クルップからは草々に受け入れ了承の回答が届く。
川村は直ちに留学生として大河平才蔵と坂本俊一の2名を抜擢する。大河平には砲術分析学ならびに兵器製造法、坂本にはクルップ砲製造という留学目的が課せられた。この二名の留学生派遣は、海軍が初めて、はっきりとドイツ、クルップからの近代製鋼技術獲得と兵器製造法修得という目的を持たせたもので、期間も1878年（明治11年）3月 - 1881年（明治14年）7月の3年間という長いものであった。
クルップは大河平に各種の製鋼工場を視察させた後、日本海軍より要請を受けた研修目的にそってルツボ製鋼工場に配属させた。
ルツボ製鋼工場はクルップ成功の基礎であり、中核工場であった。
大河平はここで、ルツボ製鋼技術と鉄鋼の化学分析法を学ぶ。
大河平の研修は、時に工場で働く人々に交じって実地に行われた。
大河平才蔵 ドイツ留学
クルップルツボ製鋼工場では、高い製鋼技術だけでなく、優れた作業管理体制、労働者（溶夫）の熟練と沈着、かつ敏速な行動が不可欠であった。大河平は実際に工場現場で研修することによって、こうした西洋の近代的大工場の管理体制、労働者の教育、労務体制も同時に学んでいく。
大河平は熱心に研究に励み、真摯な態度で研修を続けた。海軍省から支給される学費から参考書を買い入れている。その主なものはウェッチング著『製鉄提要』、ムスプラット著『工芸字書』、ポス著『分析化学』『スプンエ工芸書』などであるが、これらの参考書は帰国後、日本での製鋼技術開発の際、大河平のみならず後の多くの開発者の役に立ったのである。
ところで、ルツボ製鋼工場で実地に学ぶということは、実は毎日が灼熱との戦いでもあった。多数のルツボを入れた加熱炉の熱は工場内の温度を上げ、さらに加熱が済んだルツボの蓋を開ける際には真っ赤な火花とともに高温の熱が出て、工場内は紅蓮の炎につつまれる。同時に白灰色の水蒸気がたちこめ、一瞬あたりは見えなくなる。当時はたいした防熱服などなく、過酷な作業であった。大河平はルツボ製鋼工場で一通りの研修を終えた頃、ついに熱射病にかかってしまい、クルップ製鋼所内の病院に収容されることになった。
大河平才蔵 ドイツ留学
大河平の熱射病は重く、数日間意識を失い生死をさまようが、クルップ製鋼所病院の手厚い看護を受けて一命を取り留めることが出来た。意識を取り戻しはじめた時、その朦朧とした中で彼が見たものは、ベッドの傍らで彼の回復を願って祈りをささげているキリスト教の尼僧の姿であった。異国の見も知らぬ青年の回復を願って必死に祈りをささげてくれたキリスト教尼僧との出会いは、その後、彼がキリスト教に入信する大きなきっかけとなった。
帰国後、大河平は敬虔なカトリック信者となった。まもなく同郷の薩摩藩士族町田徳（まちだとく）と結婚するが、徳も敬虔なカトリック信者であった。
徳は当時の女子としては、最高の教育機関である東京女子師範を卒業しているインテリ女性であった。後年、徳は横浜紅蘭女学校（現横浜雙葉学園）で国語の教師となり明治末から昭和初期の女子教育に貢献する。その後に儲けた3人の息子達は当時開校間もないカトリックミッションスクール（曉星学園）で教育を受けている。
当時留学生がキリスト教に入信するということは、社会的にはマイナスであった。明治十年代日本国内ではキリスト教への不信は未だに強く「外国かぶれ」などと言われ敬遠された。しかし大河平がドイツ留学により近代製鉄技術だけでなくキリスト教に出会ったことは、帰国後、日本初の近代製鉄技術開発にともなう多くの困難にみまわれる度に彼の心の支えとなったと伝わっている。
熱射病から回復した大河平は自らクルップに願い出て、大砲工場で研修を受ける。これはルツボ製鋼工場内の灼熱の環境をさけるためであったが、同時に留学の第二の目的であった鋼の兵器製造法を学ぶためでもあった。ここで大河平は大砲製造の基礎を学ぶ。中でも中型速射船砲、小型船砲の製造過程を中心に学んでいく。
1881年（明治14年）7月、大河平は3年間のクルップでの研修を終え、帰国の途に就く。大河平の帰国に際して、アルフレート・クルップは、自らの肖像写真を贈っている。大河平、ならびに妻徳はこの写真を終生大切にした。
大河平才蔵 帰国後の成果
1881年（明治14年）末、帰国した大河平は早々に海軍の命を受け、ルツボ製鋼法開発にあたる。
海軍は、大河平の帰国に合わせるように、同年3月、東京築地の海軍兵器局内にルツボ製鋼工場を作り始めており、大河平は帰国後直ちに、その工場の設備、諸原料の選抜、作業順序の確定に従事することになる。
翌1882年（明治15年）6月、日本初の近代製鋼所であるルツボ製鋼所が完成。大河平は製鋼所総責任者となった。
海軍がルツボ製鋼工場建設を決定したのは、大河平が留学中の明治13年である。海軍のルツボ製鋼法開発の最大の目的は、国内で兵器用の鋼を得ることにあった。当時西洋諸国の製鋼法はルツボ製鋼法だけでなく、すでに大量生産が可能なベッセマー法やシーメンス式平炉法も開発されていて、いずれこれらの技術が主流になることは海軍も予想していた。しかし、兵器材料を国内で得るためには、当時の日本の受け入れ状況を考えるとルツボ製鋼法は採用可能な最上な技術であった。鋼生産の基礎となったルツボ製鋼法を飛び越して、新しい技術を移植することは、無謀であり得策ではないと判断した。
国内でルツボ製鋼を成功させるためには工場の建設と合わせて、欠くことの事の出来ない研究開発がある。それは
大河平才蔵 帰国後の成果
である。
大河平はこれらを一つ一つ研究開発していく。この時期すでに海軍省から「兵器の独立上、内地産物を使用すべき旨」との内訓が出ていた。このことからルツボ製鋼法開発においても原材料は極力国内で産出されるものを使用する方針で進められていく。
溶鉱炉はイギリスのセフィールド工業地域で使われていたコークス溶鉱炉を基に築造された。クルップ式の物はあまりに大規模で、当時の日本の状況を考えると管理運用しきれないと考えたためである。
炉材は国内産の硝石と耐火粘土を原料に何度も改良しながら煉瓦を作り、数十回の溶解作業に耐えうる炉材煉瓦が完成した。
日本製のルツボ自体の製造開発は、大河平が最も苦心した開発であった。彼は日本産の黒鉛並びに耐火粘土の見本を全国から集め、さまざまな試験を行っている。何度も失敗し、時にまるで薩摩焼の貫入のようなひびが入ってしまったルツボが出来たと後に笑って語っている。苦労の末、ついに1884年（明治17年）に尾張木曽粘土に飛騨黒鉛を原料に溶鋼に耐えうるルツボを創り出した。日本における製鋼用ルツボの創始となる。
当時の日本で、鋼と言えるのは主に中国地方で行われていた砂鉄によるタタラ法で産出される和鋼のみであった。大河平はこの和鋼をクルップで学んだ化学分析を国内で行い、その鋼質が充分原料鋼として使用できることを発見する。
大河平才蔵 帰国後の成果
大河平は1883年（明治16年）和鋼調査のため自ら出雲石見地方(島根県)に視察に出かけた。結果、和鋼は、その量、品質においてルツボ製鋼原料として適していると実地調査によって確認することが出来た。この視察による調査データはルツボ製鋼技術開発のみならず、釜石製鉄所再建ならびに後年の研究開発の貴重な資料となった。
1883年（明治16年）当時は、まだ鉄道は東海道線すら全通しておらず、出雲地方に行くには水路を使い、陸に上がってからは馬や駕籠を使った。特に和鋼の産地は険しい山奥が多く、蒲柳の質であった大河平にとっては、まさに命がけの仕事であった。
コークスについては、日本国内のものは皆無であったため、イギリスからの輸入に頼ることになった。大河平はこうして研究開発を進めていくのであるが、これに先立ちルツボ製鋼法自体の実験も進めていた。
大河平才蔵 近代製鋼技術による日本初の「鋼」の生産に成功
1882年（明治15年）ついに大河平は東京築地の海軍兵器局内ルツボ製鋼工場において、日本初の「鋼」の生産に成功し、近代洋式製鋼技術獲得の第一歩となった。この時は日本製のルツボは完成しておらず、イギリスのモルガン社のルツボを輸入して使用した。
大河平のルツボ製鋼は順調に進んだ。翌1883年（明治16年）1月には鋳鋼製錬を開始して同年9月には砲架用金物、普通刃物、ネジ、機関砲および弾子滑車類を製造し、10月には小銃および機関砲の素材も製造している。以後この海軍ルツボ製鋼工場は順調に発展していく。ここで製造された鋼は、創業当初から品質がきわめて優秀であった。
海軍は大河平のこれらの業績に対して高い評価をした。日本初のルツボ製鋼により鋼の産出に成功した時点で、一等技師にし、明治17年には海軍権少匠司に任じ、三等技師に任命している。次いで正七位に叙任させている。
大河平才蔵 釜石製鉄所再建との関わり
官営の釜石製鉄所は1882年（明治15年）12月、燃料木炭の供給不足、採石、運鉱作業の失敗から赤字が続き廃止される。その釜石製鉄所の諸施設、鉄鉱石、木炭等の払い下げに応じたのは陸海軍の御用商人だった田中長兵衛である。田中は古くから付き合いのある大蔵卿・松方正義の強い斡旋により払い下げを受けるが、鉄に関しては全くの素人であった。
松方はこれを機に製鉄業に乗り出すよう田中に強く勧めるが、技術的な問題があると言われていた釜石製鉄所の再建については当時の大実業家・渋沢栄一や古河市兵衛も二の足を踏んでおり、前途に多大な困難が予想され、田中は決心がつかなかった。
しかし、田中の長男・安太郎は再建の可能性を求めて下調査をはじめる。安太郎も製鉄業に関しては素人であったから、当時の大蔵卿松方正義に指導者となる人物を探してほしいと懇願し松方は指導者として大河平を任命した。1883年（明治16年）のことである。大河平は安太郎に西洋の近代製鉄理論と実地を懸命に教えた。出雲石見地方の視察にも安太郎を同行させて、日本の従来の製鉄業および原鉱について学ばせた。
大河平才蔵 釜石製鉄所再建との関わり
そして、安太郎を中心とする田中一族は1886年（明治19年）10月釜石製鉄所において製鉄に成功する。安太郎は後に「大河平がいなければ釜石製鉄所の再建は考えられなかった」と述べている。大河平は安太郎にクルップの創業者フリードリヒ・クルップ、アルフレート・クルップを例にとり、一民間人であっても努力をすれば製鉄業を営み、発展させていくことは不可能ではないと勇気づけたと伝わる。大河平のドイツクルップへの留学の成果は、釜石製鉄所再建にも大いに役立てることが出来たのである。
大河平才蔵 鋼製兵器の開発
大河平がルツボ製鋼開発に着手して5年が過ぎた1887年（明治20年）頃になるとルツボ製鋼工場は安定して鋼を生産出来るようになった。この頃から大河平は留学の第二の目的である兵器の開発に本腰を入れるようになる。
1877年（明治10年）にイギリス、アームストロング社から造砲技術を習得して帰国した原田宗助らとともに砲架、機砲、砲身、クルップ式鋼鉄榴弾等をこの時期、拡張整備された海軍兵器製造所内で開発していく。官位も上がり、1886年（明治19年）11月9日に小技監になり、同時に兵器製造所主幹および兵器会議議員をも兼ねた。
この頃、小技監として、後の海軍大将斎藤実に送った試験研究の結果を知らせる書簡が残っている。
そして、1888年（明治21年）にホッチキス砲身、ノルデンフェルト砲身、各種砲架一二拇鋼鉄榴弾等の製造に成功し、さらに軍艦（通報艦）八重山用水雷発射管、スターンチューブ・ブランケット金物等も製造できるようになった。
大河平才蔵 鋼製兵器の開発
1891年（明治24年）12月14日、大河平は海軍大技監に任命される。1892年（明治25年）3月23日従五位になる。海軍兵器製造所は1893年（明治26年）になると、海軍の念願であった保式速射砲三十門、並びに小口径砲用鋼鉄弾等の製造に成功する。
続いて1894年（明治27年）には安式十二拇速射砲用鋼鉄榴弾を製造するまでになった。折しも同年には日清戦争が起こり、これらの兵器はすぐに実戦に使われ、好結果を得る。ルツボ製鋼工場も唯一の製鋼工場として大いに発展する。
日清戦争直前の1894年（明治27年）5月18日、結核のため死去した。享年40歳。墓所は東京都港区青山霊園内（元海軍区）に設けられた。墓石は大河平の業績の象徴であるルツボを模ったものになっている。
DAISY BALLOON
デイジーバルーンは、バルーンアーティスト細貝里枝（ほそかい りえ、Hosokai Rie、女性、1976年生）とアートディレクター、グラフィックデザイナーの河田孝志（かわだ たかし、Kawada Takashi、男性、1976年生）からなるアーティストユニット。
DAISY BALLOON 経歴
2019年：
2018年：
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大神神社 (岡山市)
大神神社（おおがじんじゃ）は、岡山県岡山市中区四御神にある神社。
奥平昌恭
奥平 昌恭（おくだいら まさやす、1877年（明治10年）6月16日 - 1948年（昭和23年）5月4日）は、明治から昭和前期の実業家、政治家、華族。貴族院伯爵議員。位階および勲等は従二位・勲三等。幼名は九八郎。旧中津藩主の家系。
奥平昌恭 経歴
東京府出身。伯爵・奥平昌邁の長男として生まれる。父・昌邁の死去に伴い、1885年（明治18年）1月16日、家督を相続し伯爵を襲爵した。
幼少より奥平家旧領の中津で学んでいたが、上京して学習院に入学、後に京都帝国大学法科大学を修了。1909年（明治42年）には欧米を漫遊する。
1911年（明治44年）7月10日、貴族院伯爵議員に選出され、研究会に属して1932年（昭和7年）7月まで在任し、さらに1946年（昭和21年）5月9日、補欠選挙で再選され、1947年（昭和22年）5月2日の貴族院廃止まで在任した。また、官有財産調査会委員、国有財産調査会委員、臨時財政経済調査会臨時委員、極洋捕鯨監査役、飯野商事監査役、樺太鉄道会長、八千代生命社長、朝鮮銀行監事、国際日本協会長、交詢社常議員などを務めた。
初沢川 (東京都)
初沢川（はつざわがわ）は、東京都八王子市の初沢町から高尾町にかけて流れる河川、また通称では水路と呼ばれる。南浅川の支流である。
初沢川 (東京都) 地理
初沢町の新高尾霊園付近に源を発し山間の中を流れ込んでゆく。山間を抜けるとやがて高尾町に入りJR中央本線や京王高尾線の下を抜ける。JR中央本線の高尾駅北口近くを流れ込み、国道20号（甲州街道）の下を抜けやがて東京都道46号八王子あきる野線付近で南浅川と合流していく。
初沢川 (東京都) 歴史
この初沢川は以前2008年8月の大雨により土石流が発生し高尾駅が冠水したことがあったため、砂防堰堤が建設されている。
2013年10月31日から2014年2月28日までの期間に、この初沢川の水路において水位計他設置や沈砂施設に伴う工事がいずれも初沢町にて実施された。
ボーカロイドは終末鳥の夢を見るか?
『ボーカロイドは終末鳥の夢を見るか？』（ボーカロイドはしゅうまつどりのゆめをみるか、英題：Do Vocaloids Dream of Doomsday Bird?）は、sasakure.UKのメジャーデビューアルバム。2010年3月3日にThird-Earから発売された。
自身のインディーズアルバム『Kaleido＊MIXture』『ラララ終末論。』収録の10曲、新たに書き下ろされたオリジナル曲5曲、同じくボーカロイド楽曲コンポーザーのDECO*27、Treowのリミックス2曲の全17曲からなる。
ボーカロイドは終末鳥の夢を見るか? 収録曲
（時間：1時間08分06秒、規格品番：XECJ-1008、CD+DVD、32ページ絵本型ブックレット、特殊ニス表面加工の三方背BOX付き）
CD
DVD
DelightStyle
DelightStyle（デライトスタイル）は、日本のボーカルユニット。主にゲーム主題歌を歌っている。通称デラスタ。
DelightStyle 略歴
2010年の「The登竜門5th」夢KANAユニットオーディションでグランプリを受賞。
元さいたま観光大使（2010年11月10日 - 2011年10月30日）。
2017年11月15日、MOJOSTに所属。
DelightStyle メンバー
katsue（カツエ）
6月10日生まれ。東京都出身。高音を担当。
misaco（ミサコ）
8月5日生まれ。神奈川県出身。低音を担当。
ななみ
ななみ
人名
ななみ - シンガーソングライター。
ななみ - プロレスラー「羽多乃ナナミ」の旧芸名
ななみ静 - 漫画家。
桜庭ななみ - 女優「宮内ひとみ」の旧芸名
大田ななみ - 女優。
日向ななみ - 女優。
春野ななみ - 声優。
新出ななみ - 声優。
尾崎ななみ - ファッションモデル。
春ななみ - ラジオパーソナリティ、ナレーター。
小町ななみ - AV女優。
七瀬ななみ - AV女優。
架空の人物
ななみちゃん - 日本放送協会（NHK）衛星放送テレビジョン（BS）のイメージキャラクター。
窓辺ななみ - Microsoft Windows 7のプロモーションキャラクター。
コミュニティ放送局の愛称
エフエムななみ（曖昧さ回避）
五日市コミュニティ放送の愛称。
にしおわりエフエムの愛称。西尾張シーエーティーヴィ#コミュニティFM放送局参照。
ラヂオななみ - エフエム玉村の愛称。
赤堀用水路
赤堀用水路（あかほりようすいろ）は、埼玉県川口市を流れる用水路。赤堀用水とも呼称される。
赤堀用水路 概要
川口市差間で見沼代用水東縁から取水し、南東方向へ流れ、大宮台地の鳩ヶ谷支台を横断する。戸塚南など区画整理によって造成が進むエリアで支線水路を分岐しつつ過ぎ、埼玉高速鉄道戸塚安行駅付近に至ると伝右川に至る水路（地図によっては一の橋放水路と記されている）を分岐しつつやや南寄りに向きを変え、さらに南流する。流末は佐藤堀、川戸堀に合流し、最終的に草加市との境界が近い峯付近で辰井川の上流部に合流する。流路延長は約10kmで灌漑面積は850haである。付近には新郷多目的遊水池が整備されている。流域は都市部においても比較的自然が残されているエリアであり、「赤堀用水沿斜面林ふるさとの森」などが整備されている。
赤堀用水路 橋梁
橋は数多く架かるが名前の付いた橋は少ない。
ナモザイン教会の戦い
ナモザイン教会の戦い（ナモザインきょうかいのたたかい、英: Battle of Namozine Church）は、南北戦争も最終盤となった1865年4月3日に、バージニア州アメリア郡で起きたアポマトックス方面作戦の戦闘である。ロバート・E・リー将軍の指揮する南軍北バージニア軍が前日4月2日にリッチモンド、ピーターズバーグ両市を脱出してから、ユリシーズ・グラント中将が全軍指揮する北軍（ポトマック軍、シェナンドー軍、ジェームズ軍）の部隊との最初の戦闘となった。この戦闘で実際に戦ったのは、このときはまだ北軍シェナンドー軍と呼ばれた軍を、独立して指揮していたフィリップ・シェリダン少将の配下、ジョージ・アームストロング・カスター准将（名誉少将）の騎兵師団の旅団、特にウィリアム・ウェルズ大佐（名誉准将）の旅団であり、また南軍はウィリアム・P・ロバーツ准将とルーファス・バリンジャーの後衛騎兵旅団であり、後にブッシュロッド・ジョンソン少将師団から歩兵部隊も加わった。
ナモザイン教会の戦い
この戦闘は前日に行われた第三次ピーターズバーグの戦い（ピーターズバーグの突破、あるいはピーターズバーグの陥落とも呼ばれる）の後で、ピーターズバーグとリッチモンドが陥落し、逃亡する南軍（北バージニア軍とリッチモンドの地元防衛軍）に対する北軍による飽くなき追撃の始まりとなった。この戦闘の6日後の1865年4月9日には、アポマトックス・コートハウスの戦い後にリーの北バージニア軍降伏に繋がった。カスター将軍の弟であるトマス・カスターは、この戦闘を含め4日間の勇敢な行動によって、2つの名誉勲章を授与された最初の者となった。