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氷川清話 『海舟座談』について
『海舟座談』は『氷川清話』とは直接の関係はない。しかし類似時期に編集された類似意図の編著であるので、『氷川清話』との異同に触れる。
巌本善治が、1895年（明治28年）7月から1899年（明治32年）1月に、勝から聞いた談話である。勝の言葉に比較的忠実と考えられている。
1895年分は『日本宗教』に、1896年以後は『女学雑誌』に掲載したので、『氷川清話』がこれらから引用した場合、内容が重複する。海舟の死没直後の1899年に巌本は『海舟餘波』としてまとめ、東京堂から発売された。1930年に再編集し、岩波文庫『海舟座談』となった。
『海舟餘波』は、中央公論社『日本の名著32 勝海舟』に収録された。下記のようなテーマ別編集を試みている。
『海舟座談』は、結局テーマ別編集を断念し、「氷川のおとずれ」だけは序文的に残したが、「清話のしらべ」以後はまとめて年代順記述で統一している。
フェリーダイヤモンド
フェリーダイヤモンドは、ダイヤモンドフェリーが運航していたフェリー。
フェリーダイヤモンド 概要
フェリーパールの代船として来島どっく大西工場で建造され、1986年11月30日に神戸 - 松山 - 大分航路に就航した。
2007年11月21日、さんふらわあ ごーるどの就航により引退した。
その後、国外に売船され、パナマ船籍のCHINA DIAMONDとなった後、2010年に韓国に売却されSECHANG CORDELIAとして就航した。2012年、インドネシアに売却されPORT LINK IIIとしてスンダ海峡を連絡する航路に就航している。
フェリーダイヤモンド 設計
船体は7層の甲板が設けられ、上部から羅針儀甲板、航海船橋甲板、A-E甲板と呼称されていた。航海船橋甲板は操舵室および乗組員区画、A-C甲板は旅客区画、D甲板は乗組員区画および車両積載区画、E甲板は車両積載区画となっていた。
ランプウェイはE甲板の船首および船尾に装備されており、船首はバウバイザー式となっていた。D甲板の右舷後方にはサイドランプ用の開口部が設けられており、D甲板とE甲板は可動式の船内ランプで接続されていた。
フェリーダイヤモンド 事故・インシデント
1993年10月25日、12時47分ごろ、豊予海峡ルート推進船上フォーラムのため、西大分港発着の周遊航路で臨時運航を行っていた本船は、時間調整のため関埼沖の豊後平瀬灯標付近で1回頭した際、平瀬灯標の北東方約0.7海里にある干出岩である権現碆に衝突、乗り揚げた。乗揚により船首船底に破口を伴う凹損を生じたが、船内に浸水はなかった。乗客は来援した大分海上保安部の巡視艇などに救助され、本船は18時ごろに来援した曳船の支援を受けて離礁した。
事故原因は、船長が運航管理者から指示された航路に従わず陸岸に接近して航行したこと、平瀬灯標の北方で時間調整を行う際に当直者の水路調査が不十分だったこと、とされた。事故発生当時、天候は晴で風力4の北西の風が吹き、潮候は上げ潮の中央期で権現碆は水没状態だった。
オサマ・ハウサウィ
オサマ・ハウサウィ（アラビア語: أسامة هوساوي、1984年3月31日 - ）は、サウジアラビアの元サッカー選手。元サウジアラビア代表。ポジションはDF。
氏名についてはオサーマ・ハウサーウィーと記される事もある。
オサマ・ハウサウィ 経歴
地元メッカのアル・ワフダ・メッカでサッカー選手となり、トップチーム昇格後すぐにセンターバックとしてレギュラーに定着した。59試合に出場し、2008年に退団。
2008年にアル・ヒラルに移籍。エリック・ゲレツ監督の下レギュラーとして起用され、主将も務めた。サウジ・プロフェッショナルリーグを3回、クラウンプリンスカップを4回制する快挙を成し遂げた。
2012年4月には2年契約でベルギーのRSCアンデルレヒトに移籍。当時のサウジアラビア代表では唯一のヨーロッパリーグ所属選手となった。彼はこの移籍によってサウジアラビアのサッカー選手としては初めてジュピラー・プロ・リーグに所属した選手となり、またRSCアンデルレヒトに所属した選手となった。しかしながら、出場機会は乏しく8月25日のOHルーヴェン戦で出場したのみであった。なお、この試合は1-1の引分に終わっている。その後、同年のベルギー・スーパーカップでもベンチには入ったものの出場機会は無かった。
オサマ・ハウサウィ 経歴
2012年11月、150万ドルで母国のアル・アハリ・ジッダに移籍した。
サウジアラビア代表として2007年からの出場経験があり、同年にはガルフカップ2007やAFCアジアカップ2007に出場した。
2010年5月29日にはスペイン代表戦でコーナーキックから先制点を奪った。しかしこの試合は2-3で敗れた。
その後、AFCアジアカップ2011、AFCアジアカップ2015等に出場した。
FIFAセンチュリークラブにも登録されている。
オサマ・ハウサウィ タイトル
アル・ヒラル
RSCアンデルレヒト
アル・アハリ・ジッダ
準優勝: 2007
準優勝: 2007, 2014
鳴門海峡 (三橋美智也の曲)
「鳴門海峡」（なるとかいきょう）は、1969年12月にリリースされた三橋美智也のシングル。
鳴門海峡 (三橋美智也の曲) 解説
1970年2月1日のNHK「歌の祭典」でも歌われ、1967年の「東京の鳩」以来のヒット曲となった。
野中正人
野中 正人（のなか まさと、1960年〈昭和35年〉7月22日 - ）は、日本の実業家。株式会社しまむら元会長。
野中正人 人物
群馬県出身。群馬県立前橋高等学校卒業。1984年中央大学法学部卒業後、しまむら入社。1985年9月商品部第2課コントローラー、1987年2月商品部第3課バイヤー、1992年2月商品部第7課長。1994年2月経理部経理課長、1998年2月商品部第4部長、1999年2月経理部長。2003年5月取締役人事部・総務部・経理部統括。2005年5月代表取締役社長に就任。
2006年5月、思夢樂股份有限公司董事。2011年6月、飾夢楽(上海)商貿有限公司董事。2018年、体調不良を理由にしまむらの代表取締役、取締役会長、会長執行役員職を全て辞任した。
座右の銘は「自由と公平」。
ケイシー・ロール
ケイシー・ロール（Kacey Rohl、1991年8月6日）は、カナダの女優。
ケイシー・ロール 経歴
カナダのバンクーバーで生まれる。父親はテレビディレクターのマイケル・ロール。母親は劇作家で喜劇役者のジャン・ダービーシャ。14歳ころから演技を学び始める。
2010年頃からテレビ作品を中心に出演し始める。2010年にジェニファー・ラブ・ヒューイット主演のテレビ映画『クライアント・リスト ザ・ムービー』に出演。2011年から2012年にかけテレビドラマ『THE KILLING 闇に眠る美少女』に数話出演している。特にテレビドラマ『ハンニバル』のアビゲイル・ホッブズ役は名高い。
渡辺泰邦
渡辺 泰邦（渡邊 泰邦、わたなべ やすくに、1891年（明治24年）8月1日 - 1949年（昭和24年）10月5日）は、日本の政治家、ジャーナリスト。衆議院議員。旧名・長一郎。
渡辺泰邦 経歴
北海道函館区船見町（現函館市）で渡辺長蔵の長男として生まれる。早稲田実業学校を経て、早稲田大学政治経済科専門部で学んだ。
その後、函館新聞記者となる。1914年、家督を相続し「泰邦」と改名。函館区会議員、函館市会議員を務める。政治家としての見識を広げるため、1923年から1928年まで、中国、蒙古、インドを経てヨーロッパ、アメリカ合衆国を視察した。
1930年、函館市で興民会を組織し、機関誌『興民』を発刊した。同年2月、第17回衆議院議員総選挙で北海道第三区から出馬して当選し、立憲民政党に所属。中野正剛に私淑した。1932年12月、安達謙蔵が国民同盟を結成すると渡辺も参加し常任幹事を務めた。1934年、函館市民同盟を組織して盟主に就任。1936年2月、第19回総選挙で再選された。その後、中野正剛の結成した東方会に参加。以後、第20回、第21回総選挙でも当選し、衆議院議員を通算四期務め、大政翼賛会中央協力会議員となった。
戦後日本社会党に入党するも、公職追放となり、第22回総選挙は不出馬。追放中の1949年死去。
BMTナッソー・ストリート線
BMTナッソー・ストリート線（BMT Nassau Street Line）は、ニューヨーク市マンハッタン区を走るニューヨーク市地下鉄Bディビジョンの路線である。 ブルックリン区を走るBMTジャマイカ線とはウィリアムズバーグ橋西詰で繋がっている。また、BMTブロードウェイ線とはモンタギュー・ストリート・トンネル手前で接続している（2010年7月からブロード・ストリート駅以南の直通運転は中止されている）。
終日J系統が運行されている。Z系統はラッシュ時の混雑方向のみの補完的な運行系統である。
正式な路線名称こそナッソー・ストリート線となっているが、ナッソー・ストリート下にある駅はフルトン・ストリート駅だけしかない。
ナッソー・ストリート線ではM系統が運行されていたことがある。2010年6月28日からM系統はV系統の代わりにクリスティー・ストリート連絡線経由でIND6番街線に乗り入れるようになったため、現在ではM系統が停車するナッソー・ストリート線の駅はエセックス・ストリート駅だけになっている。
BMTナッソー・ストリート線 運行
ナッソー・ストリート線では以下の運行系統が運転されている。系統マークの色はテラコッタ・ブラウンである。
BMTナッソー・ストリート線 歴史
インターボロー・ラピッド・トランジット（IRT）が開業すると、ニューヨーク市は新たな路線の計画に着手した。そのうち2つは既存路線の延伸で、ダウンタウン・ブルックリンとヴァン・コートラント・パークに向かうものであった。しかし、他の2つ、「センター・ストリート・ループ線」（Centre Street Loop Subway、またはブルックリン・ループ線（Brooklyn Loop Subway）とも）と4番街線（ブルックリン区内）は既存路線とは接続しない独立した路線であった。センター・ストリート・ループ線はセンター・ストリート、キャナル・ストリートおよびデランシ－・ストリートを経由してブルックリン橋、マンハッタン橋およびウィリアムズバーグ橋を結ぶ複々線（当初計画では複線）の路線として1907年1月25日に承認された。ブルックリン橋から南にウィリアム・ストリートの下をウォール街まで延伸することや、いくつかのループ線でハドソン川を渡河し、各橋をブルックリン区を通って結ぶことも計画も含まれていた。マンハッタン区内の本線を建設する契約は1907年初頭に結ばれたが、事業者の選定は完了していなかった。1908年初頭にはトライボロー・システム（ニューヨーク市内の3区を結ぶ路線網）計画に盛り込まれ、1913年3月4日にデュアル・コントラクトの枠組みのなかでブルックリン・ラピッド・トランジット社 (BRT) が担当することに決まった。
BMTナッソー・ストリート線 歴史
BRTは1908年9月16日にウィリアムズバーグ橋からデランシ－・ストリートの下をエセックス・ストリート駅に至る短区間で運行を始めた。センター・ストリート・ループ線は1913年8月4日にブルックリン橋側のチェンバーズ・ストリート駅まで西側の複線のみで暫定開業した。マンハッタン橋の南線もチェンバーズ・ストリート駅まで結ばれ、1915年6月22日に開業した。チェンバーズ・ストリート駅からモンタギュー・ストリート・トンネルに至る南側の延伸区間はナッソー・ストリート・ループ線（Nassau Street Loop）と呼ばれていたが、1931年5月30日にデュアル・コントラクトの一部として開業するまで開通しなかった。
チェンバーズ・ストリート周辺の計画は建設中に幾度も変更になったが、結局完成しなかったブルックリン橋への接続線だけは変わらなかった。1910年には、西側2線だけが橋上を通り、東側2線はモンタギュー・ストリート・トンネルに向かって南進していた。実際に1931年にチェンバース・ストリート駅より南側の区間が開通した際には、外側の2線がモンタギュー・ストリート・トンネルに入って南進し、内側の2線は折り返し運転のために設けられた数ブロック分の長さの行き止まりのトンネルに続いていた。
BMTナッソー・ストリート線 歴史
2004年9月20日に北行列車は西から2本目の線路（従来は南行ホームへの停車線）を走るようになり、キャナル・ストリート駅とバワリー駅の旧北行ホームは閉鎖された。また、東から2本目の線路は撤去された。
余語真夫
余語 真夫（よご まさお、 1966年7月9日 - ）は日本の心理学者である。
同志社大学心理学部および大学院心理学研究科教授。専門は「軍事心理学Military Psychology」「臨床社会心理学Clinical and Social Psychology」「健康心理学Health Psychology」「応用心理学Applied Psychology」である。
1995年から1996年にかけ，米国サザンメソジスト大学（テキサス州ダラス市）の客員研究員としてトラウマTraumaと心的外傷後ストレス障害PTSDの対処の個人処理と集団処理に関する科学研究に勤しんだ。スーパーバイザーは社会心理学者ジェームズ・W・ペネベーカーJames W. Pennebaker博士（現，テキサス大学オースティン校心理学部名誉教授）であり，現在も交流をつづけている。
≪所属学会≫
余語真夫 専門と研究
アメリカ海軍・海兵隊、ネイビー・シール（Navy Seal）など特殊部隊の心理行動科学の活用。NATO加盟国軍の心理学研究開発と教育訓練。海上自衛隊、陸上自衛隊への心理行動科学の応用可能性（国民保護と自衛隊員の保護、平時と有事の指揮・統率、心身機能強化と能力開発、戦闘によるPTSDなど重篤な心理行動障害の予防とケア、戦闘ストレス・コントロール、平時と有事の心理的に安全な組織創成と部隊の最適化など）。
人工降雪機
人工降雪機（じんこうこうせつき、英: snowmaking gun, snow cannon など）とは、低温の大気中に水を噴霧することで人工的に雪を作り、積雪を生じさせるための装置である。大きく分けて、圧縮空気の噴射で散雪を行うガンタイプ（スノーガンとも）、大型のファンを用いるファンタイプ（スノーマシンとも）がある。砕氷による微小な氷結晶を雪として散布する装置は人工造雪機と呼んで区別することもある。このほか、屋内スキー場では高吸水性高分子に水を含ませて凍らせたタイプの人工雪も用いられる。本項では主に狭い意味の人工降雪機を扱う。
人工降雪は主にスキー場において天然雪の不足を補うために利用される。2015年現在、日本の場合は国内にあるスキー場の約35%が人工降雪機を備えている。暖冬の年度などにも一定の積雪を得られるほか、オープン期間を秋の終わりから春の初めまでに拡大することができる。また、気温は充分に低いものの降水量が少ない地域においてもスキー場を開設することができる。屋内スキー場は降雪機を用いてスロープを整備するものが多い。この場合、室内の気候を制御することによりどの季節でも造雪が可能となる。このほかの利用例としては、展示・体験用や、車両や住宅の耐候試験用、科学研究用などがある。
人工降雪機
雪を作るには温度が一定以下でなければならない。湿度が低い、乾いた空気の中では造雪可能温度は高まる。ただし、実地で基準として用いられるのは温度や湿度ではなく両者の効果を含んだ湿球温度である。
人工降雪機 歴史
人工的な雪を1936年に初めて作成したのは中谷宇吉郎である。中谷はチャンバー内に自然雪の気相成長条件に近い環境を作り、少数個の雪結晶を成長させた。この方法は雪の結晶形の学術的研究を目的とするもので、商業利用はほとんど行われていない。
1949年、米国モホーク・マウンテンスキー場において初めて砕氷式の人工雪が使用された。これに触発されたアート・ハント、デイブ・リッチー、ウェイン・ピアースらは、このスキー場の所有者と協力して、塗装用のスプレーガンから空気と水を噴射する方式の降雪機を実用化した。ハントらは後にこの方式の特許を取った。米国のグロッシンガーズ・キャッツキル・リゾートホテル（en）は初めて人工降雪機を用いて通年のスキー場営業を行った（1952年）ことで知られている。1960年代には現在使用されているタイプに近いスノーガンやスノーマシンが相次いで実用化された。
人工降雪機 歴史
日本においても人工雪の利用は古く、1936年夏、両国国技館において天井から雪を降らせるイベントが企画され、このために氷を切削する装置が考案された。1953年には米国から輸入された人工造雪機「アイスシュリンガー」により、後楽園球場で冬季限定の人工雪スキー場が開設された。その数年後、狭山スキー場や「六甲山人工スキー場」（現六甲山スノーパーク）をはじめとするスキー場にもアイスシュリンガーが導入された。1961年に人工降雪機を日本で初めて導入したのは軽井沢スキー場（現軽井沢プリンスホテルスキー場）である。降雪機の利用は1970年代の初めから拡大し始め、近年は多くのスキー場が人工降雪に大きく依存している。日本産の人工降雪機は1978年に樫山工業が開発したのが最初であり、同社は2016年現在でも日本国内におけるシェアのトップを占めている。冬季オリンピックに人工降雪機が採用されたのは レークプラシッド（1980年）が初である。日本ではオリンピック報道により人工降雪機の認知と普及が進んだ。
近年の人工降雪機は効率を向上させるための付加機構を備えている。かつては降雪機の性能はオペレータの技術に左右されていたが、現在では精密なコンピュータ制御が人の手を補っており、最適条件の時のみ造雪を行うことができるようになっている。氷点以上の気温でも使用可能な全天候型降雪機も開発されている。
人工降雪機 運用
降雪機の性能で重視されるのは、水とエネルギーの消費効率を向上させることと、大気環境的に造雪が可能な時間帯を拡大することである。
人工降雪システムの運転にはウォーターポンプが必須で、ガンタイプの場合にはエアコンプレッサーも必要になる場合がある。これらの補助機器は大型かつ高額である。人工雪の作製に必要なエネルギーはスティック型スノーガンで0.6 - 0.7 kWh/m3、スノーマシンで1 - 2 kWh/m3である。人工雪の密度は400 - 500 kg/m3であり、必要な水の量もほぼこれに等しい。
人工降雪システムの大元は川や貯水池などの給水源である。取水した水をポンプ室に設置された大型ポンプによって加圧し、パイプラインを通して山上まで送り、配管ネットワークによって積雪が必要なゲレンデに分配する。多くのスキー場では水が氷晶となる割合を最大化するため水に核化剤を添加する。
人工降雪機 運用
給気が必要なタイプの降雪システムでは、給水配管に加えて加圧空気を送るための配管も埋設される。加圧には、専用の建物に設置された中大型車サイズの工業用エアコンプレッサー（モーター式またはディーゼルエンジン式）が用いられる場合もあるし、トレーラーで運搬するディーゼルエンジン式コンプレッサーが組み込まれる場合もある。ファン式スノーマシンの多くはモーター式コンプレッサーを搭載しているため安価かつコンパクトな運用が可能である。造雪に必要な高出力ウォーターポンプ設備を備えたスキー場はあっても、エアーポンプをはじめから備えていることはまずない。専用のエアーポンプ室を建造するよりコンプレッサーを搭載したスノーマシンを用いる方が安価で簡便である。空気を加圧すると温度が上昇するため、コンプレッサーの下流で冷却・除湿を行うのが一般的である。取水温度が高い場合、水もパイプラインの途中で冷却する。空気や水を冷却すれば、水滴を凍らせるために奪わなければならない熱が減少するので造雪性能が向上する。
ゲレンデに沿って敷設されたパイプラインの各所にシェルターを埋設し、その中に給水栓や給気栓、電源ボックス、計装端子などを設置する。スノーマシン用のシェルターに給気栓は不要だが、スノーガン用やハイブリッド式のシェルターにはすべての供給栓が備えられている。シェルター間隔はスノーマシン用で80 - 90 m、スティック式スノーガン用では30 - 45 mである。給水栓から降雪機までの水の供給には1+1⁄2 - 2インチ径の消防ホースに似た耐圧ホースが用いられる。
人工降雪機 人工降雪の原理
人工降雪機にはいくつかの種類があるが、雪の生成原理はおおむね共通している。水と圧縮空気を混合したものをノズルから噴射すると、水は激しい気流によって細かい滴になるとともに、圧縮空気の断熱膨張により冷却されて過冷却水滴になる。水温や外気の湿球温度が高い場合、水滴を充分に冷やすため圧縮空気の割合を増やさなければならない。その後、水滴は機械的衝撃や核化剤の作用で凍結を起こし、そのままの形で氷の粒になる。微細な氷晶から気相成長によって形成される自然雪片が六花状（樹枝を持つ六角型）、角板状、針状などの多様な形を持つのに対し、人工降雪機による雪片は水滴と同じく球形に近い。このため、自然雪に比べて粒子表面積が小さく溶けにくい、雪質に粘りがなくサラサラしている、などの特徴がある。
人工降雪機 人工降雪の原理
人工降雪の効率を向上するには、噴霧された水滴が地面に落ちるまでの短い時間に確実に凍結を起こさせなければならない。しかし、自発凍結温度（約−40 ℃）にまで冷えない限り、純粋な水の中では氷の核生成は確率的にしか発生しない。そこで、人工降雪に用いられる水には氷点直下の温度でも氷の核生成を誘発する物質が添加される。そのような物質は核化剤や氷核活性物質と呼ばれる。代表的な核化剤としてはヨウ化銀や氷核活性タンパク質（ice nucleation protein、INP）、無機鉱物などがある。これらの物質の分子構造は氷と類似しているため、その表面に凝集した水分子のクラスターは固体の氷と同じ配列を取りやすくなる。INPは知られている物質の中で特に高い氷核活性を持つ。INPを有する氷核活性細菌の1種、シュードモナス・シリンガエの乾燥菌体はスノーマックス（Snowmax）という名で商品化され、人工降雪用の核化剤として広く用いられている。噴霧される水滴の1個1個が1体以上の菌体を含むように添加濃度が決められる。これらの添加物による人工雪はスキーヤーにとって危険性はないとされているが、環境的な観点からヨウ化金属の使用は減少している。
人工降雪機 人工降雪機の種類
降雪機の造雪方式にはガンタイプ、ファンタイプの2種類がある。どちらにもそれぞれ利点があり、気象条件や地形に応じて適切なものが選定される。ガンタイプではスノーガン（英: snow gun）と呼ばれる小型のノズルから噴射を行う。この方式では散雪も噴射によって行うため、ファンタイプよりも高圧の圧縮空気が必要である。ガンタイプにはさらに水と圧縮空気の混合について内部混合式と外部混合式がある。近年のスノーガンはスティック型（英: lance）と呼ばれる長い筒を備えた外部混合式のものが主流である。これに対し、ファンタイプの降雪機（英: fan gun, snow cannon）は大口径の強力な軸流ファンを用い、ノズルから噴射されたウォータージェットを広い範囲に飛散させる。この方式の降雪機はスノーマシンとも呼ばれる。スノーマシンには水と空気の混合流体を噴射するエア式と、水のみを噴射するエアレス式、およびそれらの併用型があるが、高温多湿の日本ではエアレス式はあまり用いられない。スノーマシンの設置方式には定置式のほか、給水ホースを引きずりながら移動できる自走式・牽引式のものがある。
人工降雪機 人工降雪機の種類
スノーガンと異なり、スノーマシンではファンを動かすための電源が必要であるが、コンプレッサーを内蔵しているため給気配管を必要としない。近年のスノーマシンには、水のみを噴霧するノズルと水と空気の混合流体を噴霧するノズルを併用するものがある。水ノズルは水滴を生じるのみだが、混合流体ノズルは前述のとおり断熱膨張によって微細な氷晶を生じる。ファンが作る気流の中に水滴と氷晶を作ると、気流中で水滴から蒸発が起こり、気化熱が奪われることで過冷却水滴となる。このとき、氷晶は水滴に対する「種結晶」としてはたらく。すなわち、氷晶は理想的な核化剤であり、氷晶に触れた水滴は氷点以下で即座に凍結することができるのである。この方法によれば湿球温度−2 ℃の高温まで造雪が可能である。ただし、大気の温度が低い方が造雪量と雪質は向上する。主にこれが理由で、スノーマシンの運転は夜間にのみ行われる。造雪量と雪質を最適化するには、水と気流の混合比や圧力が重要である。
近年のスノーマシンは完全にデジタル制御されており、自動運転もしくは中央制御室からの遠隔操作を行うことができる。主要な操作パラメータとしては以下のものがある。開始・停止時間、雪質、運転を行う湿球温度および風速の最大値、水平・鉛直角度、散雪範囲を定める首振り角。首振り角は風向に応じて変化させることができる。
人工降雪機 人工降雪機の種類
内部混合式スノーガンは、チャンバー内で混合した高圧の水と空気を噴出孔から押し出し、地面に落ちるまでの間に雪に変えるものである。この種のスノーガンは通常丈の低い台か三脚に載せられており、ハングタイム（水が空中にいる時間）を長くするため大量の圧縮空気を必要とする。より最近のモデルはタワー型に作られており、噴射位置を高くすることで空気消費量を低減している。雪質は水の流量に左右されるので、バルブで流量調節を行う。
外部混合式スノーガンでは、水のノズルから放出させたスプレー状の細かい水流に対して空気ノズルから圧縮空気をぶつけて水粒子の微細化と冷却を行う。ファン式と同様に、氷晶核生成用の混合流体ノズル（ニュークリエーター）を備えたものもある。通常タワー型である。この方式は水圧が低いと機能しないため、水の流量を調節することは少ないが、ノズルの位置にバルブを設けて噴射量を調整する機種もある。
人工降雪機 人工降雪機の種類
スティック型スノーガンは最大12 mの長さを持つアルミチューブをやや傾けて立てたもので、先端に水や空気のノズルがある。方式としては外部混合式である。噴射位置が高く、落下速度もゆっくりしているため、地面に達するまでに結晶化プロセスは充分に進行する。このプロセスはファン式降雪機ほどエネルギーを必要としないが、散雪範囲が狭い、雪質が良くない、風の影響を受けやすい欠点がある。ファンタイプと比べた利点としては、導入コストが低い、静粛性能が良い、造雪のエネルギー消費が半分で済む、摩耗せず可動部品が少ないことからメンテナンスが容易、造雪速度をおおよそ調整できることなどがある。この方式に必要な水圧は従来2～6 MPa程度だったが、より低い圧力で済む機種も登場している。家庭用として、園芸用の配管が利用できる小型・可搬な機種も販売されている。
スキー場で使用されている人工降雪機の小型版で、一般家庭レベルの空気・水供給量で充分な機種も存在する。給水には園芸用ホースのほか高圧洗浄機を用いることが可能で、後者を用いれば時間当たりの造雪量が増大する。配管用の継手と特別なノズルから簡易的な降雪機を作るDIYプランも存在する。
家庭用降雪機の生産量は空気と水の混合比、温度、風の変動、ポンプ性能、水や空気の供給量などの要因で決まる。単に家庭用のスプレーで水を噴霧しても雪は得られるが、水の凝固点よりもかなり低い温度でなければならない。
小島豊美
小島豊美（こじま　とよみ　1948年12月9日 - )は、日本のマルチメディアプロデューサー。文筆家。古地図・地域史研究者。
東京都墨田区両国生まれ。ＡＰＰカンパニー代表。株式会社ジャピール代表。一般社団法人・地歴考査技術協会 代表理事。
父は文筆家・評論家・歴史家の小島貞二。
小島豊美 来歴と人物
音楽・映像・マルチメディアプロデューサー。
1948年 東京都墨田区両国生まれ。小島貞二の長男。
中央大学経済学部卒業後、1971年にポニー（現在のポニーキャニオン）に入社。主に子ども向け音楽のプロデュースに携わり、NHKおかあさんといっしょ、みんなのうた、フジテレビ「ひらけ!ポンキッキ」などで主に子供向けの音楽をプロデュース。
1976年、「およげ!たいやきくん」で第9回レコード・セールス大賞を受賞。
1987年に退社し、マックスコム設立に参画し『ピッカピカ音楽館』を音楽プロデュース。その後、株式会社ＡＰＰカンパニー設立。レコード、ビデオ等の音楽制作を経て活動領域を拡大。後世に残したい日本の文化をデジタルメディアで再現。CD-ROM、DVD-ROMの企画制作及び販売に業務を拡張。
小島豊美 来歴と人物
さらに、伝統芸能や文学・歴史をエンターテイメントとして楽しめる『江戸明治東京 重ね地図』『ご存知古今東西噺家紳士録』など文化データベース構築に取り組む。その一部をCD-ROM、DVD-ROMとして公開・販売・頒布し各界より高く評価され、各賞を受賞。
2010年 、株式会社株式会社ジャピール設立。重ね地図シリーズの『今昔散歩重ね地図』を制作。
2015年、一般社団法人地歴考査技術協会理事長。古地図データベースの開発・構築、普及啓発を目指す。また同年、アヴァンデザイン活字楽団との共著により『昭和のテレビ童謡クロニクル 『ひらけ! ポンキッキ』から『ピッカピカ音楽館』まで』をDU BOOKSより出版。
ユグノー教徒 (オペラ)
『ユグノー教徒』（ユグノーきょうと、仏: Les Huguenots）は、ジャコモ・マイアベーアによる5幕3場のグランド・オペラで、ウジェーヌ・スクリーブとエミール・デシャンのフランス語のリブレットに基づいている。初演はパリ・オペラ座（サル・ペルティエ）で1836年2月29日にフランソワ・アントワーヌ・アブネックの指揮、歌手は当時の大歌手たちであるジュリー・ドリュ・グラとコルネリー・ファルコン（ソプラノ）、アドルフ・ヌーリ（テノール）、プロスペル・ルヴァスール（バス）らによって上演された。『悪魔のロベール』の大成功に次いで作曲されたオペラで、マイアベーアにとっては11番目のオペラであり、パリ・オペラ座向けの2作目のオペラである。1572年8月24日の「サンバルテルミの虐殺」の史実に基づいている。
ユグノー教徒 (オペラ) 概要
『ユグノー教徒』はマイアベーアの前例のないほどの成功をした傑作と考えられ、フランス風のグランド・オペラのプロトタイプとなったことで、ワーグナー（第4幕のラウルとヴァランティーヌのデュエットが『トリスタンとイゾルデ』の中に想起される）や後にパリ・オペラ座向けにフランス語のグランド･オペラを作曲することになるヴェルディやベルリオーズ、ビゼー、グノー、チャイコフスキー、ムソルグスキーなどへも影響を与えた。『ユグノー教徒』は1906年5月16日に1,000回目の上演を記録し、パリ・オペラ座で1,000回以上上演された初めてのオペラとなった。
19世紀には一世を風靡したオペラであり、近年の欧米ではグランド・オペラの再評価と共に再び注目を集め始めている。上演時間の長さなどは、バレエ・シーンをカットしたり、繰り返しや冗長な部分をカットするなど現実的な対応が各劇場の演出方針によりなされている。作品の意義については、「サンバルテルミの虐殺を起こした宗教的狂信は、21世紀になって過去のものになるどころか、世界の各地で新たな犠牲者を生み出している。あらゆる形の不寛容に対する告発として、《ユグノー教徒》は今日的意義の再評価が高まっている。もちろんそこに永遠の愛の美しさが浮かび上がるからだが。」（澤田肇）という賛辞も見られる。
ユグノー教徒 (オペラ) リブレットと音楽
ウジェーヌ・スクリーブは19世紀のオペラ台本においてヒット作を連発し、また傑出した作家と言える。スクリーブは、一貫して教会権力に反発する方針を堅持していた。フランス革命で特権階級の一部を構成していた僧侶も糾弾された後のフランスにおいては、このスタンスは十分に受け入れられた。『ユグノー教徒』、『預言者』、また、ジャック・アレヴィの『ユダヤの女』においても宗教的不寛容が主題として取り上げられ、いずれもヒットしている。「観客の度肝を抜く鮮烈な一瞬――それがスクリーブの真骨頂である。自然の脅威を目の当たりにした時と同じく、激しい衝撃に揺さぶられたなら、心は自然と『生まれ変わる』」（岸純信）というのがフランス・オペラ関係者の一致した見解である。
管弦楽については、創意工夫に富んでおり、斬新な手法で書かれている。管弦楽の大家に数えられるベルリオーズは『ユグノー教徒』を高く評価しており、1844年に著した『現代楽器法および管弦楽法大概論』に『ユグノー教徒』と『悪魔のロベール』からの使用例を引用している。ベルリオーズは感謝を込めてマイアベーアへ同書を送っている。このオペラの上演を満足できるレベルで行うには、7人の一級の歌手が必要であり、上演時間も音楽だけで4時間を要することから、劇場の支配人には相応の負担がかかる。
ユグノー教徒 (オペラ) 近年のリバイバル
オペラハウスの演目から『ユグノー教徒』が20世紀後半に減少したのは、第二次世界大戦の莫大な経済的損失が原因である。それでもジョーン・サザーランドとリチャード・ボニング夫妻の活躍など、擁護する人物も決して少なくはなかった。サザーランドは自らの1990年の引退公演に『ユグノー教徒』を選択した。
2011年のブリュッセルのモネ劇場でのオリヴィエ・ピィの演出、マルク・ミンコフスキの指揮による上演は豪華な舞台で注目され、非常に好評を得た。このプロダクションは2012年にストラスブールのライン国立歌劇場においてダニエレ・カッレガーリの指揮で再演された。ベルリン・ドイツ・オペラは2012年からマイアベーア・サイクルを開始しており、初年度は『ディノーラ』（Dinorah）をコンサート形式にて行い録音している。2015年には『ヴァスコ・ダ・ガマ』（『アフリカの女』の初稿）をロベルト・アラーニャ、ソフィー・コッシュ、ニーノ・マチャイゼらを起用して実現し、2016年11月
ユグノー教徒 (オペラ) 近年のリバイバル
にはフアン・ディエゴ・フローレスらを起用して『ユグノー教徒』を上演し、好評を得た。2014年6月から11月にかけてはニュルンベルク歌劇場で、トビアス・クラッツアーの演出で上演された。2016年3月にはニース歌劇場にて、このプロダクションが再演された。　2018年9月から10月にかけては、パリ・オペラ座では同歌劇団の350周年を記念して、久々に上演されることが発表された。配役はブライアン・イーメル（ラウル）、エルモネラ・ヤホ（ヴァランティーヌ）、ディアナ・ダムラウ（マルグリット・ド・ヴァロワ）、ニコラ・テステ（マルセル）、カリーヌ・デエー（ユルバン）ほか、演出はアンドレアス・クリーゲンブルク、指揮はミケーレ・マリオッティほかとなっている。ドレスデン・ゼンパーオーパーも2019年6月から7月にかけてアレクサンドル・ヴェデルニコフの指揮、ペーター・コンヴィチュニーの演出により、ヴェネラ・ギマディエヴァ、ジョン・オズボーン、フラシュイ・バッセンツらの配役で、上演する予定となっている。
オペラ受容の歴史の浅い日本においては、『ユグノー教徒』はまったく知られておらず、いまだに上演されていない。これは単純に金銭面で収益が見込めないことと、上演時間の長さのため終電に間に合わない、といった問題が改善できないからである。
ユグノー教徒 (オペラ) 初演後の世界への広がり
1836年以降に制作された都市は下記の通りである。なお、都市や国家の当局による検閲により一部の劇場では演目名や設定を修正して上演された。
1840年代：リヴィウ（1840年）、プラハ（1840年：ドイツ語による上演）、フィレンツェ（1841年：『聖公会教徒』（Gli Anglicani）という演目名にてイタリア語による上演）、チューリッヒ（1841年）、ストックホルム（1842年、スウェーデン語による上演）、ベルリン（1842年：ドイツ語による上演）、ロンドン（1842年：ドイツ語による上演。フランス語による上演は1845年、イタリア語による上演は1848年：ユルバンの配役がマリエッタ・アルボニのために書き直された際のもの）、オデッサ（1843年）、コペンハーゲン（1844年：デンマーク語による上演）、ニューヨーク（1845年：フランス語による上演、メトロポリタン歌劇場での上演は1884年）、アーヘン（1848年）、ハバナ（1849年）
ユグノー教徒 (オペラ) 初演後の世界への広がり
1850年代：ヘルシンキ（1850年）、サンクトペテルブルク（1850年：イタリア語による上演。1862年に『教皇派と皇帝派』（I Guelfi e I Ghibellini）という演目名にてロシア語による上演）、シュチェチン（1850年）、バンベルク（1850年）、リガ（1850年）、シュトゥットガルト（1851年）、トリエステ（1851年）、 クレルモン＝フェラン（1853年）、リスボン（1854 ; イタリア語による上演）、ハノーファー（1855年）、ヴェネツィア（1856年）、ミラノ（スカラ座、1856年）、バルセロナ（1857年：イタリア語による上演）、ジェノヴァ（1857年）、ダブリン（1857年）、ニース（1857年）、マドリード（1858年：イタリア語による上演）、ワルシャワ（1858年：ポーランド語による上演）、アルジェ（1858年）
1950年代以降の上演記録
ユグノー教徒 (オペラ) 初演後の世界への広がり
1960年代：ロンドン（1960年）、ミラノ（1962年、指揮：ジャナンドレア・ガヴァッツェーニ、マルグリット：ジョーン・サザーランド、ヴァランティーヌ：ジュリエッタ・シミオナート、ユルバン：フィオレンツァ・コッソット、ラウル：フランコ・コレッリ、マルセル：ニコライ・ギャウロフ、イタリア語による上演）、リール（1960年）、ルーアン（1964年）、ヘント（1964年）、マルセイユ（1967年、ジェジュ・エチュベリ、ラウル：トニー・ポンセ、マルグリット：アンドレ・エスポジート）、ヴェルヴィエ（1967年）、ディジョン（1967年）、トゥーロン（1967年）、ニーム（1967年）、サンテチエンヌ（1967年）、ロンドン（1968年：コンサート形式、指揮：リチャード・ボニング、マルグリット：ジョーン・サザーランド、ヴァランティーヌ：マルティーナ・アローヨ）、ニューヨーク（1969年：コンサート形式、ラウル：トニー・ポンセ、マルグリット：ビヴァリー・シルズ）
ユグノー教徒 (オペラ) 初演後の世界への広がり
1970年代：ウィーン（1971年：コンサート形式、ラウル：ニコライ・ゲッダ）、バルセロナ（1971年）、トゥールーズ（1972年：ミシェル・プラッソンのカピトール劇場芸術監督就任記念上演）、ロサンゼルス（1973年）、ライプツィヒ（1974年）、キエフ（1974年）、ゲルゼンキルヒェン（1974年）、ニューオーリンズ（1975年）、パリ（1976年、ラウル：アラン・ヴァンゾ）
2005年6月：リエージュ（ワロン王立歌劇場、ワロン王立歌劇場管弦楽団および合唱団、演出：ロベール・フォルチューヌ、指揮：ジャック・ラコンブ、歌手：アニック・マシス（マルグリット）、バルバラ・デュクレ（ヴァランティーヌ）、ジル・ラゴン（ラウル）、マリー・ベル・サンディス（ユルバン）、ディディエ・アンリ（ヌヴェール伯爵）、フィリップ・ルイヨン（サン･ブリ伯爵）ほか）
ユグノー教徒 (オペラ) 初演後の世界への広がり
2009年8月：アナンデール・オン・ハドソン（アメリカ合衆国ニューヨーク州、バード・サマー・スケイプ、バード・カレッジのソスノフ劇場、アメリカ交響楽団および合唱団、演出：サッデセウス・ストラッスバーガー、指揮：レオン・ボッツタイン、歌手：エリン・モーリー（マルグリット）、アレクサンドラ・デショーティーズ（ヴァランティーヌ）、マイケル・スパイアーズ（ラウル）、マリー・ルノルマン（ユルバン）、アンドリュー・シュローダー（ヌヴェール伯爵）、ジョン・マーカス・ビンデル（サン･ブリ伯爵）、ピーター・ヴォルペ（マルセル）ほか
2011年6月：ブリュッセル（モネ劇場、モネ交響楽団および合唱団、演出：オリヴィエ・ピィ、指揮：マルク・ミンコフスキ、歌手：マルリス・ペーターゼン（マルグリット）、エリック・カトラー/ジョン・オズボーン（ラウル）、ミレイユ・ドゥルンシュ（ヴァランティーヌ）、ユリア・レージネヴァ（ユルバン）、ジャン＝フランソワ・ラポワント（ヌヴェール伯爵）、フィリップ・ルイヨン（サン･ブリ伯爵）、フランソワ・リス/ジェローム・ヴァルニエ（マルセル）ほか
ユグノー教徒 (オペラ) 初演後の世界への広がり
2012年3月：ストラスブール（ライン国立歌劇場、ストラスブール・フィルハーモニー管弦楽団およびライン国立歌劇場合唱団、演出：オリヴィエ・ピィ、指揮：ダニエレ・カッレガーリ、歌手：ローラ・エイキン（マルグリット）、グレゴリー・クンデ（ラウル）、ミレイユ・ドゥルンシュ（ヴァランティーヌ）、カリーヌ・デエー（ユルバン）、マルク・バロー（ヌヴェール伯爵）、フィリップ・ルイヨン（サン･ブリ伯爵）、ヴォイテク・シュミレク（マルセル）ほか
2014年6月：ニュルンベルク（ニュルンベルク州立劇場、シュターツフィルハーモニー・ニュルンベルクおよびニュルンベルク州立劇場合唱団、演出：トビアス・クラッツアー、指揮：グイド・ヨハネス・ラムスタット、歌手：リア・ゴードン（マルグリット）、ウーヴェ・スティッカート（ラウル）、フラシュヒ・バッセンツ（ヴァランティーヌ）、ユディタ・ナギョーヴァ（ユルバン）、マルティン・ベルナー（ヌヴェール伯爵）、ニコライ・カーノルスキー（サン･ブリ伯爵）、ランダル・ジャコブシュ（マルセル）ほか
ユグノー教徒 (オペラ) 初演後の世界への広がり
2016年3月：ニース（ニース歌劇場、ニース・フィルハーモニー管弦楽団およびニース歌劇場合唱団、演出：トビアス・クラッツアー、指揮：ヤニス・プスプリカス、歌手：シルヴィア・ダッラ・ベネッタ（マルグリット）、ウーヴェ・スティッカート（ラウル）、クリスティーナ・パサオイウ（ヴァランティーヌ）、エレーヌ・ル・コール（ユルバン）、マルク・バロー（ヌヴェール伯爵）、フランシス・デュジィアク（サン･ブリ伯爵）、ジェローム・ヴァルニエ（マルセル）ほか
2016年9月から2017年4月にかけて：キール（キール歌劇場、キール・フィルハーモニー管弦楽団およびキール歌劇場合唱団、演出：ルーカス・ヘムレブ、指揮：ダニエル・カールベルク、歌手：ダニエラ・ブルエラ（マルグリット）、アントン・ロシツキー（ラウル）、ロリ・ギルボー/アグニエスカ・ハウザー（ヴァランティーヌ）、カロラ・ソフィー・シュミット（ユルバン）、高田智宏（ヌヴェール伯爵）、イェルク・サブロウスキ（サン･ブリ伯爵）、ティモ・リーホネン（マルセル）ほか
2016年10月から2017年2月にかけて：ヴュルツブルク（マインフランケン歌劇場、ヴュルツブルク・フィルハーモニー管弦楽団およびマインフランケン劇場合唱団、演出：菅尾友、指揮：エンリコ・カレッソ、歌手：クラウディア・ソロキーナ（マルグリット）、ウーヴェ・スティッカート/ダニエル・マグダル（ラウル）、カレン・リーバー（ヴァランティーヌ）、ジルケ・エヴァース（ユルバン）、ダニエル・フィオルカ（ヌヴェール伯爵）、ブライアン・ボイス（サン･ブリ伯爵）、トマシュ・ラフ（マルセル）ほか
2016年11月から2017年2月にかけて：ベルリン（ベルリン・ドイツ・オペラ、ベルリン・ドイツ・オペラ管弦楽団および合唱団、演出：デヴィット・オールデン、指揮：ミケーレ・マリオッティ /イド・アラッド、歌手：パトリツィア・チョーフィ/ショバーン・スタッグ（マルグリット）、ファン・ディエゴ・フローレス/ヨセップ・カン（ラウル）、オレーシャ・ゴロヴネヴァ（ヴァランティーヌ）、ヤナ・クルコヴァ/アイリーン・ロバーツ（ユルバン）、マルク・バロー（ヌヴェール伯爵）、デレク・ウェルトン（サン･ブリ伯爵）、アンテ・ジェルクニカ（マルセル）、内山太佑（レッツ）ほか
2017年10/11月：ブダペスト（ハンガリー国立歌劇場、ブダペスト・フィルハーモニー管弦楽団および合唱団、演出：ヤノーシュ・シコラ、指揮：オリヴェル・フォン・ドホナーニ、歌手：オーソリャ・ハイナルカ・レーザー（マルグリット）、ラースロー・ボルディザール（ラウル）、キンガ・クリスタ（ヴァランティーヌ）、ヤナ・クルコヴァ/メリンダ・ハイター（ユルバン）、チャバ・シャーンドル（ヌヴェール伯爵）、デレク・ウェルトン（サン･ブリ伯爵）、ゲーザ・ガーボル（マルセル）ほか。なお、このプロダクションは2019年1月に再演されることが発表されている。
ユグノー教徒 (オペラ) あらすじ
時代は1572年の夏に進行する。
トゥーレーヌのヌヴェール伯爵の城の広間
ユグノー教徒 (オペラ) あらすじ
マルティン・ルターの最もよく知られた讃美歌「神はわがやぐら」のメロディをもつ短い序奏で始まるが、これは当初意図されたより規模の大きい序曲に置き換えられたものである。ヌヴェール伯爵がカトリック教徒を晩餐に招き、みなが楽しんでいる。ヌヴェール伯爵は「今晩はユグノー教徒のラウル・ド・ナンジを招いてあるのだ」と告げると、みなは動揺する。そこでヌヴェール伯爵が、王は実はカトリック教徒とユグノー教徒の間の平和を望んでいるのだと説明する。そこにラウルが現れ、みながテーブルにつくと、ヌヴェール伯爵はラウルに、余興に一つ君の恋の歌を披露してくれないかと頼む。これに応えて、ある日助けた名も知らぬ婦人に対する気持ちを、ヴィオラ・ダモーレの独奏によるロマンス「白貂より白く」 (Plus blanche que la blanche hermine) にて歌う。ユグノー教徒でラウルの家来であるマルセルは、このような邪悪な仲間の中に主人であるラウルがいるのを見て驚嘆する。ラウルはマルセルを黙らせようとするが、ルター派の讃美歌「神はわがやぐら」を歌い始める。ヌヴェール伯爵はマルセルに酒を勧めることを所望し、マルセルはユグノー教徒の兵士がラ・ロシェルの戦いでカトリック教徒を打ち破った時の歌「ピフ・パフ」をピッコロ、ファゴット、シンバル、ドラムを主体にしたグロテスクな伴奏で歌うと、カトリック教徒たちは歌詞が面白いので大喜びする。そこへヌヴェール伯爵の許婚ヴァランティーヌが急な来客として現れたので、ヌヴェール伯爵は席を外す。マルグリット王妃がユグノー教徒とのカトリック教徒の争いを収めるために、彼女にユグノー教徒の騎士との結婚を命じたので、ヌヴェール伯爵との婚約を解消しなくてはならなくなったと告げに来たのだ。他の客たちと一緒に婦人の姿を覗き見たラウルは、彼女こそ、いつか自分が助けて以来忘れられない婦人であることに気付く。しかし2人の様子から、その婦人がヌヴェール伯爵の愛人だと誤解してしまう。そこにマルグリット王妃の小姓ユルバンが、王妃により「今晩目隠しをして古い塔まで来るように」と書かれたラウル宛の手紙を持って来て渡したので、ラウルはそれに従うことにする。伯爵らは、その手紙がマルグリット王妃の直筆の手紙であることを認めて、ラウルに対する態度を改め、ラウルを見送る。
ユグノー教徒 (オペラ) あらすじ
マルグリット王妃が小姓ユルバンに支えられた鏡に見入りながら、アリア「おお麗しの地トゥーレーヌよ！」（O beau pays de la Touraine）を歌う。そこにヴァランティーヌが現れ、マルグリット王妃はヴァランティーヌに、ユグノー教徒との不安定な和平を強固なものするため、あなたとラウルを結婚させたかったのだと理由を説明する。ヴァランティーヌはマルグリット王妃にヌヴェール伯爵との婚約は解消出来たが、父であるサン･ブリ伯爵がユグノー教徒との結婚を決して許さないだろうとの懸念を伝える。すると王妃は、自分がサン･ブリ伯爵を説得すると約束する。女官たちは水浴のため、裸に近い水着で川に入って行く。小姓のユルバンは影からその光景を覗き見して楽しんでいる。ダンスを伴った女声合唱「木陰の美しい娘たち」が歌われる。この場面は第1幕の男声合唱と対をなす官能的な場面である。そこへユルバンがラウルの到着を告げると、目隠しをされたラウルが通され、女官たちは凛々しい騎士の姿にため息をつくが、王妃の命令でその場を退く。ラウルは王妃と周囲の光景の美しさに恍惚となり、王妃と二重唱「気高く美しい、魅惑の人」を歌い、2人の当惑は同じ節で続いて歌われる歌で2人の声が重なり、さらにカバレッタで情熱をほとばしらせる。王妃は私に恋をしてはなりませんよとたしなめる。そして、王妃は国王がカトリック教徒とユグノー教徒の争いを収めるために、ユグノー教徒の長である貴方とカトリック教徒のサン･ブリ伯爵の娘との結婚を望んでいるのだとラウルに説明すると、ラウルは承諾する。ヌヴェール伯爵とサン･ブリ伯爵が登場し、王妃はラウルとサン･ブリ伯爵に、今回の結婚により両派が恒久和平を享受するように誓わせ、両派がア・カペラとオーケストラ伴奏の劇的な交代の中で恒久平和を歌う。そして、王妃がヴァランティーヌをラウルに引き合わせる。思いがけない再会に驚く2人に、王妃は国の和平のため結婚するように願うが、ヴァランティーヌがヌヴェール伯爵の愛人だと誤解しているラウルは、彼女とは結婚できないと公然と拒否する。恥をかかされたカトリック教徒の貴族たちは復讐を誓う。マルセルはカトリック教徒と交わろうとしたラウルを非難し、両派は互いに決闘だと叫ぶ。マルグリットが王家の前で剣を抜くとはと諌め、衛兵に両派の剣を収めさせるが、対立は激化する。フィナーレのストレッタが静かに始まるが、一同は驚きから憤りが燃え上がり、グランド･オペラらしいダブル・コーラスでの迫力と斬新な管弦楽による緊迫感のある音楽で興奮の坩堝となり、幕を閉じる。
ユグノー教徒 (オペラ) あらすじ
夕暮れ時のパリ、セーヌ川の左岸のプレ・オー・クレール地区
ユグノー教徒 (オペラ) あらすじ
幕は、市民、兵士、教会の信者たちとジプシーの大規模な群衆による場面設定で開く。享楽を求める民衆の合唱に続いて、居酒屋ではユグノーの兵士たちの一団がア・カペラにて彼らの指導者コリニー提督を賞賛する好戦的なラタプランのコーラスを歌う。一方、教会からはカトリック教徒の尼僧のコーラスが聖歌アヴェ・マリアを歌って、予定されていたヴァランティーヌとヌヴェール伯爵の結婚を祝う。両派の緊張は高まるが、ジプシー娘たちの踊っているジプシーダンスで、思いがけず緊張が緩む。ラウルとの結婚が取り止めになって、ヌヴェール伯爵とその日結婚式を挙げたヴァランティーヌが教会に一人残って祈りを捧げている。その時ラウルの従者マルセルが、教会から出たサン･ブリ伯爵にラウルからの決闘状を渡す。サン･ブリ伯爵は部下に、このことはヌヴェール伯爵には内密にするように言う。すると、部下はラウルを闇討ちにするので決闘をする必要はないと言う。それを聞いたヴァランティーヌは、顔にヴェールをかけてマルセルを探し、ラウルの危険を忠告するが、時すでに遅く、ラウルがやってきてしまう。ラウルとサン･ブリ伯爵は介添人を伴って「己の正義を信ぜり」の七重唱が歌われ、決闘の決意が示される。マルセルがこれは罠だとささやくが、ラウルは逃げず正々堂々と決闘するのだと言って逃げず、カトリック教徒の敵に囲まれてしまう。マルセルが叫んで助けを求めると、居酒屋からユグノー兵士が出て来て、その場はユグノー教徒とカトリック教徒の戦いになる。そこへ偶然通りかかったマルグリット王妃が両派に剣を収めさせて、流血の惨事は防がれる。マルグリット王妃はマルセルに、その日は王妃がサン･ブリ伯爵の娘ヴァランティーヌに命じて婚約を解消に行かせたのだと言い、初めて真実が明らかになる。そこに元の婚約者ヌヴェール伯爵が、豪華に飾り立てた船でヴァランティーヌを伴って現れる。サン･ブリ伯爵がヴァランティーヌはヌヴェール伯爵と結婚式を挙げてしまったことを明らかにする。
ユグノー教徒 (オペラ) あらすじ
ヌヴェール伯爵の館のヴァランティーヌ寝室の外、1572年8月23日の夜。
ヌヴェール伯爵の館で、ヴァランティーヌがロマンス「涙の間に」を歌い、ラウルへの変わらぬ愛と、愛のない結婚をしたことを嘆いていると、ラウルが最後の別れを告げに来る。父サン･ブリ伯爵と夫ヌヴェール伯爵が来るので、彼女はラウルを隠し、彼らが鐘の音を合図にユグノー教徒全員を虐殺する計画を話すのを聞く。ヌヴェール伯爵は虐殺を拒絶し、自らの剣を折ってしまったので逮捕され、殺されてしまうが、ヴァランティーヌは夫を改めて尊敬する。この剣の奉献式の場面では、「この神聖なる大義のために、怖れることなく従え」がヌヴェール伯爵の処刑を挟んで2回歌われる。2回目は厚みのあるユニゾンのオーケストラ伴奏を伴い、華麗に締めくくられる。みなが去った後、ヴァランティーヌはラウルを引き止め、「ああ！いずこへ？」を歌って愛を告白する。しかし、ラウルは情熱的なカヴァティーナ「あなたが本当に私を愛してくれていたとは」を歌って応えるが、死を覚悟で仲間に危険を知らせるために、バルコニーから飛び降りて行く。この場面の名高い二重唱とはとりわけ、感動的である。
ネスル館の舞踏会場、1572年8月23日及び24日夜。
ユグノー教徒 (オペラ) あらすじ
ユグノー教徒たちがアンリ・ド・ナヴァールとマルグリットの結婚を祝っていると、ラウルが駆けつけて、みなに危険を知らせ、武器をとるよう促す。しかし時既に遅く、ユグノー教徒の惨事は始まってしまう。
墓地に隣接する小さな教会、1572年8月23日および24日のパリの夜。
負傷したユグノー教徒が教会に運ばれて行く。ラウルは女子供までを虐殺する狂信者たちを呪う。ヴァランティーヌが、マルセルと負傷したラウルのいるユグノーの教会に駆けつけ、命を救うためにラウルに改宗を勧めるが、彼は受け付けない。彼女は夫ヌヴェール伯爵が殺害されたと告げ、自分がユグノーに改宗すると言い、気高いアリア「あなたが死ぬのを見過ごすとでも！」を歌い、マルセルから洗礼を受ける。 そして、マルセルは即席の婚礼を取り仕切る。この場面でのバス・クラリネットのソロによる伴奏は特筆に値する素晴らしいものである。そうしている間にも銃声が聞こえ始め、カトリック教徒の兵士たちが押し寄せてきた時、マルセルは天国の幻影を見て恍惚となる。マルセルに促され、ラウルとヴァランティーヌも一緒にユニゾンでコラール「神はわがやぐら」を歌い、死を覚悟し、場面は最高潮に達する。
パリの街角、1572年8月23日および24日のパリの夜。
マルセルとヴァランティーヌは深手を負ったラウルを支えながら、パリまで逃げる。しかし3人は、カトリック教徒の兵士たちに「改宗しないなら、地獄に落ちろ」と包囲されたところで、サン･ブリ伯爵に見つかり、即座に銃殺されてしまう。「誰だ」という問いに「ユグノー」と答えた3人の遺体に近づいた伯爵は、その1人が自分の娘であったことを知り、愕然とする。そこへマルグリットが現れ、殺戮を止めさせ幕が下りる。
ユグノー教徒 (オペラ) 演奏時間
第1幕:約55分、第2幕:約50分、第3幕:約50分、第4幕:約45分、第5幕:約25分。
あじさいのうた
「あじさいのうた」は、原由子の楽曲。自身の6作目のシングルとして、タイシタレーベルから7インチレコードで1987年8月21日に発売された。
1993年7月21日と1998年2月25日に8cmCDとして再発売されている。2016年12月12日からは主要配信サイトにてダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。
あじさいのうた 収録曲
あじさいのうた (4:42)
（作詞・作曲：原由子 / 編曲：桑田佳祐 & 藤井丈司）
映画『BU・SU』主題歌。OVA『眠れぬ夜の小さなお話』挿入歌。中京テレビ『ヴィヴィアン』オープニングテーマ。ダイハツ工業「ダイハツ・リーザ」CMソング。
次男がお腹にいる状態でレコーディングされた。出産・子育てもありそれまでは音楽そのものを引退しても思い残すことはないとさえ思っていたというが、タイアップ先からのオファーを受け、この曲を書き上げレコーディングしたことで、また音楽を続ける自信がついたという。
ミュージック・ビデオが存在しており、福島県会津若松市の小学校がロケに使用された。
ミハイル・カトゥコフ
ミハイル・エフィーモヴィチ・カトゥコフ（ロシア語: Михаи́л Ефи́мович Катуко́в、1900年9月17日 - 1976年6月8日）は、ソビエト連邦の軍人。最終階級は戦車軍元帥。
大祖国戦争勃発後、モスクワの戦いで戦功をあげ、さらに第1戦車軍を率いてクルスクの戦い、バグラチオン作戦、ヴィスワ＝オーデル攻勢、ベルリンの戦いなどに参戦し、ソビエトにおける戦車部隊指揮の英雄として名をとどめた。