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闇芝居 主な都市伝説キャラ
マネキンの姿をした都市伝説。
第13話「絵」に登場。複数存在しており、閉店後のデパート内で男性を襲っていた。
昼間に見た人を羨み、取って代わりたいと思い続けているらしい。
けんけんぱぱぱぱぱ
巨大な顔に多数の足と2本の腕がある都市伝説。
第13話「絵」に登場、公園でけんけんぱしていた児童3人を襲った。
道に不自然に○の多いけんけんぱが書いてあったら、けっして遊んではいけない。
肉吸い
顔が上下に3つある都市伝説。
第13話「絵」に登場し、「闇芝居」を見ていた少年が変化した。
浮気性の人の所へ人間の姿で近づく。キスをすると首が伸び、次々に頭が現れ、肉を吸い尽くすという。
ガマ女
頭がガマガエルになっている女の都市伝説。
第13話「絵」に登場し、「闇芝居」を見ていた少女が変化した。
貯水タンクに棲み付き、体から油を分泌する。その水を飲んだ人は、体内で蛙の卵を宿し、口から産卵する。
ザリガニ人間
頭がザリガニの形をした人間の都市伝説。
第13話「絵」に登場、「闇芝居」を見ていた坊主の少年が変化した。
「体を刻ませて」と声をかけてくる。「いいよ」と答えるとバラバラに、「だめ」と答えると真っ二つにされる。塩水が苦手。
絵描きの少年
声 - 池田優斗
スケッチブックにあらゆる都市伝説を描いている少年。普段は無表情だが、自分が描いて実体化させた都市伝説に人々を襲わせている時は、楽しそうに笑っている。
第1話から第12話までは、字幕とエンディングの部分だけスケッチブックに都市伝説を描いている姿で登場し、第13話「絵」で本格的に登場した。
その正体は「闇芝居」シリーズに登場する紙芝居屋で、第13話「絵」の終盤およびエンディングでは、紙芝居屋が被る翁に似た顔になっていた。
第13話ではある小学校の生徒で、自分が描いた都市伝説を実体化させて人々を襲わせた。その小学校に教育実習生としてやってきた女性に絵を描いてほしいと話し掛けられた時、最初は興味を示さなかったが、都市伝説を実体化させて人々を襲わせ楽しげに笑う姿を見られ、段々自分に不信感を抱くその女性に興味を示すようになる。なお、教室で少年に会った女性の後ろには、第1話から第13話までの都市伝説が登場していた。最後には紙芝居に見にやってきた子どもたちを怪異に変えていた。
闇芝居 出演
一期 - 十五期
紙芝居屋 - 津田寛治
一期 - 七期
村井良大
一期 - 三期
相沢梨紗（でんぱ組.inc）
Sara
増本庄一郎
一期・二期
平野良
植田圭輔
大西礼芳
田中稔彦
白水桜太郎 (AIZENN)
深海誉 (AIZENN)
秋元佐和紀
高嶋友也
以下二期のみ
竹井亮介
田野アサミ
松本若菜
中込佐知子
茉莉邑薫
遠藤瑠香
福士誠治
ブラジリィー・アン・山田
三期
鳥越裕貴
山本侑平
喜屋武ちあき
酒井瞳
未来みき
川村あやの（はちきんガールズ）
池田優斗
板尾創路　　
岸野聡子
細谷伸之
四期
語り
小倉久寛
野村昌司
松尾諭
寺田農
増本庄一郎
竹井亮介
ひのあらた
宮崎吐夢
山﨑直樹
渡辺哲
龍坐
あらい汎
その他の声
茉莉邑薫
吉田ライト
齋藤泰世
石賀和輝
春名風花
大沢健
天乃舞衣子
堀越せな
天音みほ
松岡ななせ
月影瞳
五期
石川由依
田上真里奈
春名風花
桜あず
東城咲耶子
護あさな
梅原サエリ
山田真歩
阿達由香
小桃音まい
夏雪めぐみ
天海つばめ
森田紗英
LeChat
イチキ游子
今川碧海
日向はる
上埜すみれ
山口綾子
神門実里
岸野聡子
仲島裕子
熊本浩武
六期
闇芝居 出演
平野良
石川由依
春名風花
須賀貴匡
野村修一
山﨑直樹
竹井洋介
高山猛久
福田芽衣
田上真里奈
山口綾子
岸野聡子
沢井正棋
天乃舞衣子
今川碧海（MeseMoa.）
とみたけ（MeseMoa.）
佐々木舞香（=LOVE）
野口衣織（=LOVE）
鈴木聖奈
平野貴大
今城文恵
長谷川里桃
Sara
高島優毅
野口衣織
かねさだ雪緒
熊本浩武
やながわ薫平
七期
吉村駿作
篠田諒
大赤見展彦（ナナフシギ）
沢井正棋
蔵下穂波
島田翼
吉田ウーロン太
長谷川里桃
堀越せな
小珠ひかる
ももせちか
西谷有機
太田彩華
七瀬大空
天音みほ
中村久美
和泉紗江
中込佐和子
安藤一夫
福森加織
鈴木健介
熊本浩武
佐々木充郭
岸野聡子
山口綾子
國吉咲貴
八期
北原里英
吉田ウーロン太
肘井ミカ
新納敏正
清水優
岸野聡子
阿達由香
沢井正棋
木津つばさ
池田航
篠田諒
青木悠
岡咲美保
MoeMi
中村朱里
國吉咲貴
九期
闇芝居 出演
新納敏正
松村泰一郎
沢井正棋
ニシオカ・ト・ニール
木津つばさ
大海将一郎
篠田諒
岡咲美保
成瀬瑛美
MoeMi
太田彩華
空野青空（でんぱ組.inc / ARCANA PROJECT）
蔀祐佳（リルネード）
星菜日向夏（GEMS COMPANY）
奈日抽ねね（GEMS COMPANY）
長谷みこと（GEMS COMPANY）
赤羽ユキノ（GEMS COMPANY）
おかもとえみ
十期
木津つばさ
深澤大河
篠田諒
園山敬介
沢井正棋
ぽんず
沢田敏子
二又一成
森レイ子
千本木彩花
松田利冴
山崎夏菜（虹のコンキスタドール）
奈日抽ねね（GEMS COMPANY）
水科葵（GEMS COMPANY）
十一期
平野良
木津つばさ
篠田諒
清水優
上杉輝
星野勇太
新納多朗
的場華鈴（虹のコンキスタドール）
山崎夏菜（虹のコンキスタドール）
桐乃みゆ（虹のコンキスタドール）
澤村光彩（虹のコンキスタドール）
ザンヨウコ
青木砂織
十二期
篠田諒
清水優
ぽんず
湊竜也
星野勇太
本田寿々丸
吉田晴雄
長月明日香
小泉よう（雨模様のソラリス）
蔀祐佳
星咲花那
土屋咲登子
大石ともこ
青木砂織
新納多朗
片山萌美
十三期
高畑こと美
新納多朗
松崎謙二
松林慎司
丸山優子
清水優
ぽんず
土屋咲登子
山口貴也
星野勇太
吉田晴雄
相沢梨紗（でんぱ組.inc）
高咲陽菜（でんぱ組.inc）
秋本帆華（TEAM SHACHI）
恋汐りんご（バンドじゃないもん！MAXX NAKAYOSHI）
絵恋ちゃん
青木砂織
十四期
平野良
清水優
ぽんず
篠田諒
山口貴也
真田理希
星野勇太
吉田晴雄
大石ともこ
白石るり
小泉よう（雨模様のソラリス）
桃ノ井理子（さよならステイチューン）
宮白桃子
烏田麻衣
山下莉桜菜
青木砂織
十五期
清水優
ぽんず
土屋咲登子
大石ともこ
篠田諒
吉高志音
鈴木祐大
コッセこういち
阿久澤菜々
星野勇太
烏田麻衣
小柳日菜
丸山京夏
吉田晴雄
須釜倫太郎
大島葉子
新納多朗
闇芝居 スタッフ
一期
アニメーションプロデューサー&ロゴデザイン - 岩下みどり
脚本 - 熊本浩武
作画 - アオキタクト
アシスタントプロデューサー - やながわ薫平
映像制作 - 大竹和可奈、堀了正、蓮恵介、仲塚悠土、小助川牧子
音効 - 創音
企画 - 山川典夫（テレビ東京）、岩﨑拓矢
「闇芝居」製作委員会2013
二期
ロゴデザイン - 岩下みどり
イラスト - 林太朗、室千帆里、藤川亜美、高橋美月、吉田実央、東城三菜子、朴柿是、阿瀬風稚、天瀬たつ巳、神尾未歩、中村春香、藤本京、岩前志保子、小田春佳、鈴木陽子、上川妙季、横田唯、三俣亜由喜
アニメーション - 登田裕美、藤田枝里、室千帆里、ILCA
演出 - ILCA
音効 - 創音
企画 - 山川典夫（テレビ東京）、岩﨑拓矢
「闇芝居」製作委員会2014
三期
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画監督 - 堀了正
作画 - 加藤千恵美、三俣亜由喜、井上尚樹、橋爪正己、室千帆里、林太朗、菊池杏子、天瀬たつ巳、近藤あかね、八木明日美、上堂薗名美、片山由貴、吉永千尋、楊ユキ、酒井愛理、中野美幸、藤川亜美、水野友香、北山奈知、谷口崇
演出補佐・撮影監督 - 蓮恵介
撮影 - 遠藤隆將、藤田枝里、登田裕美、室千帆里、やながわ薫平
音効 - 創音
企画 - 山川典夫（テレビ東京）、岩﨑拓矢
制作 - ILCA
「闇芝居」製作委員会2016
闇芝居 スタッフ
四期
演出 - 兼子昌也
演出補佐 - 平塚望曜
脚本 - 熊本浩武
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - 西川伸司、工藤稜、三俣亜由喜
音効 - 創音
音楽協力 - テレビ東京ミュージック、佐々木洋
MA - ソニーPCL
企画 - 山川典夫（テレビ東京）、岩﨑拓矢
「闇芝居」製作委員会
五期
演出補佐 - 熊本浩武
脚本 - イチキ游子、岸野聡子、山口綾子
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - 西川伸司、工藤稜、三俣亜由喜、海老原優、本田淳、モギコーキ、森野達弥、番場進、宍戸亜矢
絵コンテ - 番場進
演出 - ILCA
音効 - 創音
企画 - 山川典夫（テレビ東京）、岩﨑拓矢（ILCA）
エグゼクティブプロデューサー - 船田晃（ILCA）
プロデューサー - 細谷伸之（テレビ東京）、広瀬基樹（ILCA）
制作プロデューサー - 今野稔（ゴリラフィルム）
制作協力 - ゴリラフィルム
制作・演出 - ILCA
製作 - 「闇芝居」製作委員会
六期
闇芝居 スタッフ
演出 - やながわ薫平
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、やながわ薫平
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - 西川伸司、工藤稜、海老原優、森野達弥、かねさだ雪緒、あ可よろし、askam
絵コンテ - 番場進、ゴリラフィルム、やながわ薫平
音効 - 創音
企画 - 山川典夫、岩﨑拓矢
プロデューサー - 細谷伸之、船田晃
アシスタントプロデューサー - 松野明日香
制作ディレクター - 杉本健一
制作プロデューサー - 成田博之
制作アシスタント - 釜井里佳、磯部知志
制作協力 - パインズ、アカギ
制作 - ILCA、DRAWIZ
製作 - 「闇芝居」製作委員会
七期
演出 - ILCA、杉本健一（DRAWIZ）
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、山口綾子、國吉咲貴
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - 海老原優、森野達弥、かねさだ雪緒、あ可よろし、山口成哉、伊藤篤志（アクア）、金村沙耶（Integral Vision Graphics）、堀聖悟、羽山さつき
絵コンテ - 西森章、熊谷隆之、金村沙耶、あ可よろし
音効 - 創音
企画 - 山川典夫、岩﨑拓矢
プロデューサー - 梅津智史、船田晃
制作 - ILCA
製作 - 「闇芝居」製作委員会
八期
闇芝居 スタッフ
演出 - 船田晃、杉本健一
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、國吉咲貴、石上加奈子、兒玉宣勝
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - あ可よろし、かねさだ雪緒、金村沙耶、ツボ浅野、武藤聖馬
絵コンテ - 武藤聖馬、ツボ浅野、あ可よろし、宮䑓直也、平田貢一
音効 - 創音
企画 - 山川典夫、岩﨑拓矢
プロデューサー - 梅津智史、藤嵜怜那
制作 - ILCA
製作 - 「闇芝居」製作委員会
九期
全体演出 - 船田晃、杉本健一
各話演出 - 平田貢一、宮臺直也、井上洋輔、横山恵
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、石上加奈子、ニシオカ・ト・ニール
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - あ可よろし、海老原優、武藤聖馬、一松慧、Eisuke.Miura、Kensuke Takahashi、jimmy、菅谷孝一、ナカガワオダジ、まつばらあつし、横山恵、渡邉柊
絵コンテ - 武藤聖馬、まつばらあつし、ナオガワオダジ、井上洋輔、横山恵、宮䑓直也、平田貢一
音効 - 創音
企画 - 山川典夫、岩﨑拓矢
プロデューサー - 梅津智史、船田晃
制作協力 - yell、DRAWIZ
制作 - ILCA
製作 - 「闇芝居」製作委員会
十期
闇芝居 スタッフ
全体演出 - 船田晃、杉本健一
各話演出 - 平田貢一、宮臺直也、井上洋輔、横山恵
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、石上加奈子
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - 鹿目凛、jimmy、菅谷孝一、渡邉柊、日暮桃花、風月、赤坂幸平
絵コンテ - 武藤聖馬、風月、井上洋輔、横山恵、宮䑓直也、平田貢一、赤坂幸平
音効 - 創音
企画 - 山川典夫、岩﨑拓矢
プロデューサー - 梅津智史、船田晃
制作協力 - yell、DRAWIZ
制作 - ILCA
製作 - 「闇芝居」製作委員会
十一期
演出 - 船田晃
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、吉川兆二、山川典夫
脚本・作画協力 - 日経イノベーション・ラボ
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - 武藤聖馬、日暮桃花、海老原優、にしやまひろし＆りえ、jimmy
絵コンテ - 吉川兆二、武藤聖馬
Vコンテ - 伊澤陽也
動画編集 - 畑健一郎、本郷詩乃、川鍋政道
VFXスーパーバイザー - 亀山勇一
音効 - 創音
プロデューサー - 山川典夫、岩﨑拓矢、船田晃
制作協力 - LEON-STUDIO
制作 - ILCA、yell
製作 - 「闇芝居」製作委員会
十二期
闇芝居 スタッフ
演出 - 船田晃
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、吉川兆二、青木砂織
ロゴデザイン - 岩下みどり
作画 - 海老原優、日暮桃花、jimmy、にしやまひろし＆りえ、川鍋政道、本郷詩乃、山川典夫
絵コンテ - 吉川兆二、武藤聖馬
Vコンテ・動画編集 - 川鍋政道、畑健一郎、本郷詩乃
VFXスーパーバイザー - 亀山勇一
音効 - 創音
プロデューサー - 山川典夫、岩﨑拓矢、船田晃
制作協力 - LEON-STUDIO
制作 - ILCA、ILCASHIPS
製作 - 「闇芝居」製作委員会
十三期
演出 - 船田晃
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、吉川兆二、青木砂織、小佐野彈
作画 - jimmy、日暮桃花、にしやまひろし&りえ、海老原優、本郷詩乃、岡田真・もと子、山川典夫
絵コンテ - 武藤聖馬、吉川兆二、飯塚貴士
Vコンテ - 川鍋政道、畑健一郎、伊澤陽也、山川典夫、小林俊彬、川本龍彦
動画編集 - 川鍋政道、畑健一郎、伊澤陽也、本郷詩乃
VFXスーパーバイザー - 亀山勇一
プロデューサー - 山川典夫、岩﨑拓矢、船田晃
制作協力 - LEON-STUDIO
制作 - ILCA、ILCASHIPS
製作 - 「闇芝居」製作委員会
十四期
闇芝居 スタッフ
演出 - 船田晃
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、吉川兆二、青木砂織
作画 - 竹谷和真、jimmy、今野直樹、あ可よろし、日暮桃花、海老原優、にしやまひろし&りえ、岡田もと子、山川典夫
絵コンテ - 武藤聖馬、吉川兆二、竹谷和真、今野直樹、あ可よろし
Vコンテ - 川鍋政道、本郷詩乃、畑健一郎、石川夏綺、川本龍彦、三ヶ田久枝
動画編集 - 川鍋政道、本郷詩乃、畑健一郎、伊澤陽也、川本龍彦、庄司弘樹
VFXスーパーバイザー - 亀山勇一
プロデューサー - 山川典夫、岩﨑拓矢、船田晃
制作協力 - ILCASHIPS、LEON-STUDIO
制作 - ILCA
製作 - 「闇芝居」製作委員会
十五期
演出 - 船田晃
脚本 - 熊本浩武、佐々木充郭、石上加奈子
作画 - 竹谷和真、jimmy、にしやまひろし＆りえ、日暮桃花、堀江弘昌、おはぎ、飯塚貴士、山川典夫、海老原優
絵コンテ - 武藤聖馬、吉川兆二、竹谷和真
Vコンテ - 川鍋政道、畑健一郎、本郷詩乃、庄司弘樹、伊澤陽也、大地真琴、亀山勇一
動画編集 - 川鍋政道、畑健一郎、本郷詩乃、石川夏綺、亀山勇一
VFXスーパーバイザー - 亀山勇一
プロデューサー - 山川典夫、岩﨑拓矢、船田晃
制作協力 - ILCASHIPS、LEON-STUDIO
制作 - ILCA
製作 - 「闇芝居」製作委員会
闇芝居 主題歌
「怪々絵巻」
一期エンディングテーマ。作詞・作曲はてにをは、編曲はAVTechNO!、歌はてにをは × AVTechNO! feat. 初音ミク。
「四十九日目」
二期エンディングテーマ。作詞・作曲は梨本うい。
「なぁ？なぁ？なぁ？」
三期エンディングテーマ。作詞・作曲は畠山承平、編曲・歌はThe Mirraz。
「夢負い人」
四期エンディングテーマ。作詞・作曲・歌は焚吐。
「やわらかい仮面」
五期エンディングテーマ。作詞・作曲・歌はヒグチアイ、編曲は岩田賢治。
「まやかし横丁」
六期エンディングテーマ。作詞・作曲・編曲・歌は奥村愛子。
「決壊」
七期エンディングテーマ。作詞・作曲・編曲はヤナセジロウ、歌はbetcover!!。
「Twilight feat.Pecori」
八期エンディングテーマ。作詞はPecori、作曲はimaiとPecori、歌はimai。
闇芝居 主題歌
「fall」
九期エンディングテーマ。作詞・作曲・歌はおかもとえみ、編曲はPARKGOLF。
「くだらねえな」
十期エンディングテーマ。作詞・作曲・編曲は柴田隆浩、歌は忘れらんねえよ。
「マスカレードパレード」
十一期エンディングテーマ。作詞・作曲は宮崎一晴、編曲はクジラ夜の街・高田真路、歌はクジラ夜の街。
「ニタリ」
十二期エンディングテーマ。作詞・作曲・編曲は内山ショート、歌はシンガーズハイ。
「GHOST」
十三期エンディングテーマ。作詞・作曲・編曲・歌はmajiko。
「飴と鞭」
十四期エンディングテーマ。歌はMOSHIMO。
「だぅと」
十五期エンディングテーマ。歌はナオト・インティライミ。
闇芝居 短編小説
「噂」という名の短編小説が公式サイトにて掲載された。
闇芝居 カプセルトイ
闇芝居 恐怖グッズコレクション
タカラトミーアーツより2014年5月にカプセル販売。駄菓子屋にあったチープトイがモチーフになっている。
ラインナップ
闇芝居 パチスロ
パチスロ 闇芝居
ネットよりパチスロ（Aタイプ）が2018年9月に導入。BIGボーナス中は、アニメ一-三期を全編フルで観られ、またスペシャルボタンで筋肉少女帯の楽曲も流れる。
イメージソング「わけあり物件」
作詞 - 大槻ケンヂ / 作曲 - 橘高文彦 / 歌 - 筋肉少女帯
闇芝居 テレビドラマ
『闇芝居(生)』（やみしばい・いき）のタイトルで、2020年9月10日（9日深夜）から11月26日（25日深夜）まで、テレビ東京の「水ドラ25」枠内にて放送され、その後はTVer等で夏季限定でネット配信されている。
尚、単なるテレビドラマではなく何枚もの写真を使用するという独特の手法で制作しており、風景画とスタジオで撮影したキャストの姿を組み合わせ、様々な加工を加えて、コラージュした写真で表現する独特の描写でドラマを作り後から声をアフレコして作品を作っており、アニメ作品のリメイクから新作による3本のショートストーリーの構成となっている
闇芝居 テレビドラマ
監督はアニメ版にも携わった井口昇で、井口いわく「ただ「実写版」というと、アニメ版を生身の俳優さんでなぞっただけのドラマを想像されて「あの紙芝居的な良さがなくなるんじゃないの?」と不安がる方もいると思いますが、安心してください。なんと今をときめく俳優さんが勢揃いし、写真アニメーションとして「闇芝居」の世界にそのまま入り込むのです。紙芝居のような懐かしさのあるビジュアル世界に、最新デジタル技術で人気者のキャストがインストールされた映像は、想像の上をいく驚きと怖さに満ちているので期待してください!そして「生」ならではの見所は美男美少女のキャストが嬉々としながら大胆に演じた「恐怖顔」と「悲鳴顔」です。推しの役者さんによる「恐怖に怯える姿」を堪能するのもホラー作品の醍醐味ですよ!アニメ版の名作のリメイクや、かなり過激度の高い新作エピソードを、視聴者の想像を超えるアプローチで毎回怖がらせていきますので、ぜひ楽しみにしててください！誰も観た事のない新時代の恐怖が待ってます。」とコメントしている。
作詞・作曲・歌 - THE PINBALLS
作詞 - 櫻井敦司 / 作曲 - 星野英彦 / 歌 - BUCK-TICK
太字はおまけ的エピソードで超短編ストーリーで、1本目のエピソードの後に放送。オープニングでは紹介されず、エンディングで紹介されている。他のサブタイトルがフィルム映画のような入り方で紹介されるのに対し、映像の中でサブタイトルが紹介されている。
第30回IBAFワールドカップ
第30回IBAFワールドカップ（1988 Baseball World Cup）は、国際野球連盟が主催する全世界規模の国・地域別対抗戦IBAFワールドカップの第30回大会で、1988年8月23日から9月7日の間にイタリアのリミニとパルマで行われた。前大会まではアマチュア・ワールドシリーズという名称が使用されていた。
キューバが13戦全勝で3大会連続の優勝を飾った。MVPを獲得したのはアメリカ合衆国のティノ・マルティネス。
烏山地域
烏山地域（からすやまちいき）は、東京都世田谷区北西部の地域。区内を分割する5つのエリアのうちの1つ。烏山総合支所の管内にあたる。
烏山地域 烏山地区
烏山地区（からすやまちく）は、東京都世田谷区烏山地域の地区である。烏山まちづくりセンターの管内にあたる。
日本ロシア正教伝道会社
日本ロシア正教伝道会社（にほんろしあせいきょうでんどうかいしゃ）は、ロシア正教会によって、日本に正教を伝道するために設立された組織である。
1868年始めに、一時的にロシアに帰国したにニコライ・カサートキンがロシア正教会の聖務会院にあって主教品の首席であった府主教イシドルから、設立の許可を得た。
1870年にニコライは掌院に昇叙されて、日本における伝道会社の首長に命じられた。日本ロシア伝道会社はカムチァットカ主教の統率の下に置かれた。伝道資金として、年間6,000ルーブルの援助が送られた。
麻生潤也
麻生 潤也（あそう じゅんや、1972年3月13日 - ）は、日本の俳優、声優。身長179cm、体重75kg。血液型はO型。
千葉県出身。以前はプロダクション・タンクを経て、希楽星。　現在は(株)オンリーワンダ   http://onlywonda.com に所属。
茂木郵便局 (長崎県)
茂木郵便局（もぎゆうびんきょく、Mogi Post Office）は長崎県長崎市茂木にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。
茂木郵便局 (長崎県) 概要
住所：〒851-0299 長崎県長崎市茂木町76番16号
実賢
実賢（じっけん、延徳2年（1490年）- 大永3年8月3日（1523年9月12日）は、室町時代後期から戦国時代にかけての浄土真宗の僧。堅田称徳寺（慈敬寺）住持。本願寺第8世法主蓮如の9男。母は畠山政栄の娘蓮能。妻は蓮誓の娘妙慶。子に実誓。諱は兼照。宰相。
実賢 生涯
延徳2年（1490年）、本願寺8代目法主蓮如と5番目の夫人蓮能尼との間に生まれる。幼少期は大坂御坊に寄り母蓮能尼の元で養育された。
永正3年（1506年）の河内国錯乱では細川政元に協力するべく、9世法主実如（蓮如5男）が発した動員令に対して河内・摂津の門徒らは「開山聖人この方このような指図は一切なかった」として派兵を拒絶。大坂方の強硬な態度に辟易した実如はやむをえず加賀4郡から1000人余りの門徒を呼び寄せた。これに対して大坂方は実如への不信感を強め、ついには大坂にいた蓮如の実子である実賢を新たな法主に祭り上げようと企て、近隣諸国の坊主に回状を送り実如追い落としへの協力を求めた。この企みに気付いた実如は即座に側近下間頼慶に兵を与えて大坂の制圧を命じ、頼慶はこれを成功させ実賢と蓮能尼を始め実順（蓮如11男）、実従（蓮如13男）らを捕縛した。
乱後、実賢や蓮能尼母子や実順、実従らは破門され三年間浪々の身となって京都などに住んでいたが、永正6年（1509年）に曇華院門跡の仲介によって破門を解かれ復帰し、永正16年（1519年）には近江堅田の称徳寺の住持に任じられた。大永3年（1523年）8月3日没。享年34。
死後、称徳寺の住持を継いだのは長男実誓であったが、この時まだ5歳という幼さであったので実質的な運営は近畿地方の重鎮たる蓮淳（蓮如6男）の手に委ねられることとなった。
実賢 河内国錯乱についての補足
この事件において実如追い落としの筆頭に祭り上げられた実賢であったが、後に実弟実悟（蓮如10男）の著した「実悟記」に寄れば大坂にいたものの実賢自身はこの企てに関して全く与り知らぬ事であったという。
また、畠山尚順も一門たる蓮能尼を擁護したものの、結局はこれ以上の混乱の波及を避けるべく実賢や蓮能尼らは自主的に大坂を退出したと記録されている。
ネオキサンチン
ネオキサンチン(Neoxanthin)は、カロテノイド、キサントフィルである。植物では、植物ホルモンアブシジン酸の生合成における中間体である。ビオラキサンチンからネオキサンチンシンターゼの作用によって合成される。ホウレンソウのような緑色の葉物野菜に含まれる主要なキサントフィルである。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（Wilhelm Furtwängler, ドイツ語: [ˈvɪlhɛlm ˈfʊɐ̯tvɛŋlɐ], 1886年1月25日 ベルリン - 1954年11月30日 バーデン＝バーデン）は、ドイツの指揮者、作曲家。伴奏ピアニストとしての演奏も行った。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 概要
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者を1922年から1945年まで、終身指揮者を1947年から1954年まで務め、20世紀前半を代表する指揮者のひとりとされている。ベートーヴェン、ブラームス、ワーグナー等のドイツ音楽の本流を得意とした。一般には後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承した演奏とされ、作曲家としても後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承したことから、ライバルのトスカニーニと対極に位置づけられることもあるが、「堅固な構築性をそなえた演奏を『ロマン主義的演奏』というだけで片付けてしまうのは軽率」とする見解もあり、またフルトヴェングラー自身は「後期ロマン主義者」と看做されることを極度に嫌い、「私はロマン主義者でも古典主義者でもない」と語ったともいわれる。
音楽評論家の吉田秀和はフルトヴェングラーについて、「濃厚な官能性と、高い精神性と、その両方が一つに溶け合った魅力でもって、聴き手を強烈な陶酔にまきこんだ」「（ベートーヴェンが）これらの音楽に封じ込めていた観念と情念が生き返ってくるのがきこえる」と評している。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 概要
現在でもCDが続々と発売され、放送録音、海賊録音の発掘も多く、真偽論争となったレコードも少なくない。
妹メーリットは哲学者マックス・シェーラーの妻であり、甥ベルンハルトと妻エリーザベト・フルトヴェングラーの連れ子カトリーンの間の娘のマリア・フルトヴェングラーは女優で医師であった。
音が出る前から指揮棒の先が細かく震え始め、アインザッツが非常にわかりにくいその独特の指揮法から、日本ではフルトヴェングラーをもじって「振ると面食らう」などと評され、「フルヴェン」の愛称で親しまれている。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは1886年にドイツのベルリンで生まれた。翌年には弟のヴァルターと妹のマルテ・エーディト、14年後に末っ子の妹アンナが誕生する。父はドイツの著名な考古学者アドルフ・フルトヴェングラーで、母アーデルハイト・ヴェントは画才を持った人であった。
4歳でピアノを母や叔母などから習い、7歳の頃にピアノ作品『動物の小曲』、9歳の頃に『涸れた涙』、10歳の頃には『ヴァイオリンとピアノのためのソナタ』、『ピアノ三重奏』、『弦楽四重奏』、『6つのピアノソナタ集』、11歳の頃に4手のための作品やオラトリオなどをすでに書いていたとされる。
1897年、ヨーゼフ・ラインベルガーの弟子であるアントン・ベーア＝ヴァルブルンの下で楽器法や対位法などの作曲の基礎を学ぶ。
ヴィルヘルムが高校を退学すると、家庭教師ルートヴィヒ・クルツィウスの下で学問を学んだ。当初、ヴィルヘルムは画家になることを志していたが、やがてその願望は作曲家になることへと変貌していった。
1900年2月、ヴィルヘルムは自身がピアノと指揮をしながら自作の『ピアノ四重奏曲』と『管弦楽のための序曲』をミュンヘン・オーケストラ協会で初演した。これらの2つの作品は公の場で演奏されたフルトヴェングラーの作品である。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
1901年、ヴィルヘルムの父アドルフが考古学の調査のためギリシャのアイギナ島へと発掘に向かう。この時、息子にも関心を持たせるためヴィルヘルムも調査に同伴させる。この島でアドルフは様々な考古学的な発掘の成果を挙げるが、ヴィルヘルムの関心を得ることはできず、ヴィルヘルムはゲーテの詩を読んだり自作の『六重奏曲』の制作やベートーヴェンの弦楽四重奏の勉強などをして過ごした。
1902年、ヴィルヘルムは家庭教師のクルツィウスと、同じく彼の下で学んでいた彫刻家のアードルフ・ヒルデブラントの娘ベルテル・フォン・ヒルデブラントと共にフィレンツェへと旅行する。ベルテルとは学生時代からの付き合いのあった女性で、彼女もまた作曲をしていたことから意気投合し、フィレンツェ旅行後に婚約するにまで至った。この時、現地で聴いたバッハの『マタイ受難曲』やメディチ家の礼拝堂にあるミケランジェロの彫刻などに深い感銘を受ける。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
1903年から1904年にかけてヴィルヘルムはベルリンに居を移し、フランツ・リストの弟子であるコンラート・アンゾルゲの下でピアノを師事する。この頃、アンゾルゲとヨーゼフ・ヨアヒムの前で自作のピアノ四重奏曲を試演する機会を得るも、ヨアヒムから酷評を受ける。また同じ時期に短い小品の『祝典序曲』、『ニ長調の交響曲』、ゲーテの『ファウスト』による2つの合唱曲などを制作する。1904年、軍隊の「1年志願兵資格試験」に受験するも不合格となる。彼はその後、何度も軍隊の試験に受けるが落第を続けることとなる。この年、フルトヴェングラーの叔父のゲオルク・ドールンによってシュレジアのブレスラウで初演されるも失敗に終わる。
1905年、ゲオルク・ドールンの紹介を得てシュレジアのブレスラウ市立劇場の劇場音楽教師に就任する。
その後、彼の才能を見出したフランツ・カイムが設立した私設オーケストラ「カイム・オーケストラ」(のちのミュンヘン・フィル)の指揮者としてフルトヴェングラーを招聘する。この時、最初の演奏会で上演した作品はベートーヴェンの「献堂式」序曲、フルトヴェングラーのロ短調によるアダージョの交響詩（のちの交響曲第1番の第1楽章）とブルックナーの交響曲第9番だった。この最初の演奏会は成功裡に終わり、批評家からも好意的な評価を勝ち得た。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
1906年、長らく婚約こそしていたものの結婚にまで至れていなかったベルテルと破局した。ベルテルはその後、作曲家のヴァルター・ブラウンフェルスと結婚する。
その後、フルトヴェングラーはマックス・フォン・シリングスの推薦を受けチューリッヒ市立劇場の第3楽長に就任する。またこの時期、フルトヴェングラーは伴奏ピアニストとしても活動を始めた。
1907年にはフランツ・レハールの喜歌劇『メリー・ウィドウ』のスイス初演を担当する。この時、レハールはこの時のフルトヴェングラーによる『メリー・ウィドウ』について「この粗忽者が私の「ウィドウ」を台無しにしてくれた。いまにスイスでは誰もこの作品を観なくなってしまうだろう」と酷評し、フルトヴェングラー自身も『メリー・ウィドウ』を『神々の黄昏』のように指揮したら恐ろしいほど退屈だった」と述懐している。
この年の10月10日、父アドルフ・フルトヴェングラーが54歳で亡くなる。生前、考古学者として非常に功績のあった彼はギリシャで国葬が営まれるほどであった。その後、指揮者のフェリックス・モットルの推薦によってミュンヘン王立歌劇場に客演で参加し指揮を行った。
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やがてシュトラースブルクの歌劇場に活動の拠点を移すと、当時ハンス・プフィッツナーが古典的な作品を担当しており、フルトヴェングラーは第3楽長として彼の下で主にシュトラウス2世の喜歌劇『こうもり』などに代表されるオペレッタの指揮を担当した。しばしプフィッツナーに尊敬の姿勢を見せていたフルトヴェングラーは、彼からの信頼を勝ち得、彼の歌劇『哀れなハインリヒ』の改訂作業にも関わった。
この頃、フルトヴェングラーの自作の『テ・デウム』を初演する機会を得た。初演は11月で叔父のゲオルク・ドールンの指揮によって演奏された。評価は不評とはならずも好評を得たとも言い切れず、批評家からは「身内贔屓」、プフィッツナーからも「中庸な作品」と評された。
1911年の春、母アーデルハイトの友人であり女流小説家イーダ・ボイ＝エドを通じてリューベックのオーケストラを紹介される。この時、開催された試験のためのポピュラー・コンサートではウェーバーの歌劇「
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『魔弾の射手』序曲、ベートーヴェンの交響曲第5番の第3、第4楽章、ワーグナーの『ローエングリン』前奏曲、スメタナの『モルダウ』、リストの『ハンガリー狂詩曲第2番』、シベリウスの『悲しきワルツ』、エメ・ルイ・マイヤールの歌劇『隠者の鐘』序曲と『グノーのファウストによる幻想曲』、フォルクマンのチェロ協奏曲、シュトラウス2世のワルツ『ウィーン気質』が上演された。この時期にフルトヴェングラーは自身のレパートリーの中核となるベートーヴェンの全交響曲やブルックナー、チャイコフスキーといった主要な作品を振っていく。
またリューベック・フィルでの最初の演奏会でもポピュラー・コンサートとしてベートーヴェンの『エグモント序曲』、ワーグナーの『タンホイザー』序曲、サリヴァンの『ミカド』の抜粋、ツィーラーのワルツ『ウィーン娘』を上演した。
この時期、友人でもあったヘルマン・アーベントロートによってフルトヴェングラーの『テ・デウム』が再演されるが、演奏会は不評に終わる。この時、リューベックで指揮を続ける中でアルトゥール・ニキシュとの知見を得る。
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1913年1月26日、フルトヴェングラーは初めて海外の舞台、隣国オーストリアのウィーン・コンツェルトフェライン管弦楽団での演奏機会を得る。この時の演目はベートーヴェンのレオノーレ序曲第2番、リヒャルト・シュトラウスの交響詩『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』、ベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番 (独奏はジョージ・セル)だった。しかし演奏会の評価は程々で特別強い印象を与えることなく終わった。
1914年に第一次世界大戦が勃発し、フルトヴェングラーも徴兵検査を受けたが不合格となった。フルトヴェングラーの後援をしていたボイ＝エドなどによって兵役義務を免除する嘆願があったとされる。一方でフルトヴェングラー自身は愛国心から従軍を希望するも、周囲からの説得を受け、指揮者としての活動を続けていくことになる。
1915年4月28日、リューベックでの最後の演奏会はこの地でのデビューと同じポピュラー・コンサートとなり、演目はウェーバーの『オベロン序曲』、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲、バッハの管弦楽組曲第2番だった。
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その後、ブルーノ・ワルターの推薦を受け、マンハイム歌劇場の主席指揮者に就任する。9月7日、ベートーヴェンの歌劇『フィデリオ』でマンハイムでのデビューを飾った。マンハイムの劇場ではベートーヴェン、ウェーバー、ワーグナーなどのドイツもののオペラの他、ヴェルディやロッシーニといったイタリアもの、プフィッツナーやコルンゴルド、クレーナウ、リヒャルト・シュトラウスといった当時の現代ものなど幅広い演目を振った。またオーケストラとの演奏ではマーラーの交響曲第1番、交響曲第3番や交響曲「大地の歌」なども演奏した記録が残っている。
またこの時期、かねてよりフルトヴェングラー家と親交のあったユダヤ系のガイスマール家の令嬢ベルタ・ガイスマールがフルトヴェングラーの秘書として活動を共にするようになる。彼女はフルトヴェングラーの出演する演奏会やギャラの交渉、マスコミへの声明などを一手に引き受けた。
1916年、ミュンヘンに住んでいたユーリエという女性との間に男児をもうけ、自身と同じヴィルヘルムという名を付けた。しかしユーリエとは婚姻関係を持つことはなく、彼女はその後もオーストリアで過ごした。
1917年にはヒンデンブルクの70歳を記念する祝賀会や戦時国債発行のための講演会でも演奏を行った。
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第一次世界大戦後、フルトヴェングラーは歌劇からオーケストラの演奏会へと舞台を移し、ブルーノ・ワルターなどと共に何度かコンサートを企画し、いくつかの話題と成功を収めた。またミュンヘンやダルムシュタット、フランクフルトなどのオーケストラに客演で出演し、エドゥアルト・エルトマンの交響曲やブルックナーの交響曲第5番、リヒャルト・シュトラウスの『町人貴族』組曲、シェーンベルクの交響詩『ペレアスとメリザンド』などの現地初演を果たした。
1919年から1920年にかけてのシーズンが終了するとフルトヴェングラーはマンハイム歌劇場のポストを辞任し、ヨーロッパ各地を客演する指揮者となった。
1920年にはベルリン国立歌劇場に客演する。この年、フルトヴェングラーと付き合いのあった歌手のアウグステ・ベラとの間に女児をもうけ、ダグマルと名付けるも、ユーリエの時と同様、ベラとも婚姻関係には至らずベラとダグマルがプレスブルクへ行ったきり行方知れずとなった。またシュトラスブール時代より親交のあった作家のフリードリヒ・フーフの妹エリーザベト・フーフとの間に女児をもうけフリーデリーケと名付けた。
1922年1月23日にニキシュが死去すると、その後継としてベルリン・フィルとライプツィヒ・ゲヴァントハウスの指揮者に就任した。
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ニキシュが亡くなった時、たまたまライプツィヒ・ゲヴァントハウスとの演奏会のためこの地を訪れていたフルトヴェングラーは急遽、彼の出演予定だった演奏会に代理で指揮台に上がり、1月26日の彼の追悼演奏会としてベートーヴェンの『コリオラン序曲』とブラームスの『4つの厳粛な歌』 (ジーグリット・オネーギンの歌唱とミヒャエル・ラウハイゼンの伴奏)、ベートーヴェンの交響曲第3番の第2楽章を演奏した。第2楽章の葬送音楽の場面では聴衆が皆、起立をして亡くなったニキシュに追悼の意を捧げた。
また2月3日にはベルリン・シュターツカペレでもニキシュ追悼の演奏会を行い、ヴァルター・フィッシャーのオルガンによるブラームスの『コラール前奏曲』、ブルーノ・キッテルと彼の合唱団によるブラームスの悲歌、ユーリウス・フォン・ラーツ＝ブロックマンの歌唱とフルトヴェングラーの伴奏によるブラームスの『4つの厳粛な歌』、フルトヴェングラーの指揮によるベートーヴェンの交響曲第3番が演奏された。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
また同じ時期にウィーン・フィルとの初共演もあり、ブラームスの没後25周年追悼コンサートとしてブラームスの『ハイドンの主題による変奏曲』、『運命の歌』、交響曲第4番を演奏した。この時期、フルトヴェングラーはベートーヴェンやブラームス、ワーグナーといった定番のレパートリーのほかにオネゲルやストラヴィンスキー、プロコフィエフ、スクリャービン、ニールセン、ヒンデミット、シェーンベルクやヴォーン・ウィリアムズ、レーガー、マックス・トラップといった当時の最先端の音楽の演奏にも携わった。一方でこうした当時の「現代音楽」を多くプログラムに採用したがるフルトヴェングラーの姿勢にしばし抗議の声も上がった。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
この年の12月10日にはシェーンベルクの『5つの管弦楽組曲』を指揮した。一方で試演からその様子を見ていたシェーンベルクは彼のアプローチに不満を示した。元々ワインガルトナーやニキシュ、ワルターなどにもウィーンの音楽雑誌『メルケール』を通じてこの作品の総譜が送られており、ほとんどの指揮者は相手にしなかったもののフルトヴェングラーとベルリン・フィルのルイーゼ・ヴォルフはこの作品を取り上げることでオーケストラの宣伝になることを見込んでいた。結局のところこの演奏会は目論見とは裏腹に大した話題も呼ばず、演奏会自体もその不協和音から非難をひたすら呼び、新聞の見出しにもならないまま終了した。なおその後もフルトヴェングラーはシェーンベルクの『管弦楽のための変奏曲』を振るなど彼の作品を精力的に取り上げていく。
1923年5月22日、フルトヴェングラーはデンマーク人のツィトラ・ルントと結婚した。なおこの時期フルトヴェングラーはイギリス人富豪家の妻であるエルゼ・ハッチンソンとの間に女児もうけており、イーヴァと名付けていた。イーヴァはハッチンソン家に迎えられ、イギリスで暮らした。一方で結婚したツィトラとの間には子どもはできなかった。
1924年1月にはイギリスのロンドン、クイーンズ・ホールでロイヤル・フィルと共演しイギリス・デビューを果たした。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
またこの頃からベルリン・フィルと共にイタリア、フランス、オランダ、ベルギーなどの都市をツアーするプログラムを積極的に行った。また1928年5月のサル・プレイエルでの演奏会には当時のフランスのバルトゥー首相代理やエリオ教育相といったフランス政府の閣僚らも出席し、成功を収めると、翌1929年5月にフランス政府より「プール・ル・メリット勲章」を授与された。
1925年1月3日にはアメリカ、ニューヨークのカーネギーホールにてニューヨーク・フィルの指揮をした。この時の演目はハイドンのチェロ協奏曲、リヒャルト・シュトラウスの交響詩『ドン・ファン』、ブラームスの交響曲第1番で、ソリストはパブロ・カザルスが務めた。フルトヴェングラーのアメリカデビューは大成功を収め、批評家からも好評を博した。また1月22日、ストラヴィンスキーのバレエ音楽『春の祭典』のニューヨーク初演を務めたが、内容は賛否両論だった。1926年には再び渡米しニューヨーク、ニュージャージー、ペンシルベニア、デラフェアなどを巡業していった。一方で1926年から1927年にかけてのアメリカでの評価は段々と評価は冷ややかになっていった。
1926年にはレコード会社のポリドールと契約を結び、ベートーヴェンやウェーバーといった作曲家の作品の録音を行った。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
この頃、ツィトラとの結婚生活は暗礁に乗り上げていた。またウィーンで活動していた頃にはベリーネ・フライシュマンという愛人もいた。1928年にはツィトラを残して家政婦と共にポツダムへ引っ越しを行うなどした。1931年には正式に離婚を行う。
1928年3月28日、フルトヴェングラーはかねてよりリハーサルの方法やプログラムの構成などで揉めていたことから、ライプツィヒ・ゲヴァントハウスのポストを辞任する。ゲヴァントハウスでの最後の演目はベートーヴェンの交響曲第9番だった。10月17日にはワーグナーの楽劇『ラインの黄金』を取り上げ、ウィーン国立歌劇場でのデビューを飾る。
1931年、バイロイト音楽祭を仕切るヴィニフレート・ワーグナーはフルトヴェングラーを音楽監督に任命する。この時、バイロイト音楽祭の運営側で次の音楽監督をフルトヴェングラーにするべきかトスカニーニにするべきかで議論が紛糾した。
7月23日にはバイロイト音楽祭が開幕し、フルトヴェングラーの指揮によるワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』が上演された。この時のトリスタン役はラウリッツ・メルヒオールとゴットヘルフ・ピストーアが交替で演じ、イゾルデ役はナニー・ラーセン・トードセンが演じた。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
8月4日にはリヒャルト・ワーグナーの妻コジマ・ワーグナーとその息子ジークフリート・ワーグナーの没後1周忌を悼む追悼コンサートが開催され、フルトヴェングラー、トスカニーニ、エルメンドルフらがその指揮台に立った。一方で演奏する曲目などの内容をめぐってフルトヴェングラーとトスカニーニの対立は深刻化し、トスカニーニは遂にバイロイトを去ってイタリアへと帰ってしまった。またバイロイト音楽祭の運営側、特にヴィニフレートとフルトヴェングラーとも関係が悪化し、いくつかの書簡でのやり取りの末、翌年4月、フルトヴェングラーをバイロイト音楽祭の音楽監督から役職を解く旨の発表がヴィニフレートによってなされた。
1932年、ベルリンフィルの創立50周年を記念してヒンデミットに作品を委嘱、『フィルハーモニー協奏曲』として4月15日に初演された。この演奏会の成功を受けヒンデンブルクからゲーテ・メダルが授与された。8月、自作の『ピアノ五重奏曲』を新たに作曲した。
1933年3月5日、ナチスが政権を獲得し、ヒトラーが宰相として任命される。この時、フルトヴェングラーはベルリンフィルを率いて外国に客演旅行に行っていた。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
帰国後、フルトヴェングラーと彼の秘書であるユダヤ人のベルタ・ガイスマールとの会話をナチ親衛隊に盗み聞きされ告発を受ける。ガイスマールはフルトヴェングラーがマンハイム時代より付き合いのある女性で、フルトヴェングラーの芸術を信奉し、様々な場面で彼の芸術を擁護してきた。
当時、フルトヴェングラーの周りには秘書のガイスマールをはじめ、ヴァイオリニストのシモン・ゴルトベルクやグレゴール・ピアティゴルスキーといった国際的にも第一線級のユダヤ系演奏家がいた。こうした存在を親衛隊は宣伝省などを通じて即時免職するよう要求していた。
3月21日、ナチ党の創立記念日「ポツダムの日」に合わせてワーグナーの楽劇『ニュルンベルクのマイスタージンガー』がフルトヴェングラーの指揮で上演された。この時、第２幕後の幕間の休憩中、ヒトラーとフルトヴェングラーが握手する場面があった。
2日後の3月23日、ヒトラーへの全権委任法が可決する。同じ日、フルトヴェングラーはオネゲルの『交響的運動第3番』を初演する。
4月7日、職業官吏再建法が可決され、その中に記されている「アーリア人条項」を通じて「非アーリア人」の公務員の追放が可能となった。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
ナチスを通じた反ユダヤ主義の暴動が各地で盛んになり、音楽界ではオットー・クレンペラーやアドルフ・ブッシュといったユダヤ系であったり、ナチスに対して反体制的な姿勢を示すような演奏家への妨害活動が顕著になる。中でもユダヤ系の指揮者ブルーノ・ワルターへの妨害は苛烈を極め、宣伝省からの脅迫紛いの通告などによってベルリン・フィルやライプツィヒ・ゲヴァントハウスでの演奏会を中止にせざるを得なくなり、4月にはこれらの妨害工作から逃れるためドイツを去った。フルトヴェングラーはこのワルターの放逐を批判し、ゲッベルスに宛てて抗議の書簡を送った。
この他にもフルトヴェングラーはこうした戦前のナチス政権下で方々に手を尽くして奏者のドイツ流出を防ぐよう試みたが、1930年代にはその後もアルトゥール・シュナーベル、ルドルフ・ゼルキン、ロッテ・レーマンといった多くのユダヤ人ないしナチスに反対する音楽家たちがドイツを去っていった。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
4月26日にはベルリン・フィルとマンハイム管弦楽団との共同でワーグナー没後50周年を記念する演奏会を催す予定だったが、マンハイム管弦楽団に多くのナチス党員がいたことやオーケストラの質の悪さなどから共演を拒否、演奏会自体の中止をする宣言までしてしまう。最終的に演奏会自体は予定通り、フルトヴェングラーの指揮で開催されたものの、演目はオール・ワーグナーからブラームスの交響曲第3番に急遽変更され、休憩後にワーグナーの序曲や前奏曲などを僅かに弾く程度に止まった。またこの演奏会後、長らくベルリン・フィルのコンサートマスターを務めていたシモン・ゴルトベルクはドイツを離れることを決意する
この時期、フルトヴェングラーの仕切っていたベルリン・フィルは世界恐慌以来、経済的に不安定な状態が続いており、様々な公的な助成金を受け取って活動を続けていた。フルトヴェングラーはナチスの政権獲得以来、人種を理由にオーケストラの人事に干渉した場合、このポストを辞任する旨の声明を出していたものの、7月1日には、ベルリン・フィルの監事を通じてナチスの人種政策に従う旨の声明を発表した。ベルリン・フィルはその後、10月26日に「帝国オーケストラ」と改名しナチスお抱えのオーケストラとして機能していくことになる。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
7月の中頃、フルトヴェングラーはヘルマン・ゲーリングによってプロイセン枢密顧問官に任命される。枢密顧問官は名誉職で鉄道の運賃が無料となったり、総理の許可が得られればあらゆる会議に参加する権利があった。なおこの知らせを受け取った時、フルトヴェングラーは医師からの勧めでバルト海沿いの保護地バンジーンに休養に出ていた最中のことであった。また同じ時期、ゲーリングの枢密顧問官制度を妬んだヨーゼフ・ゲッベルスによって国家文化評議員制度が設立され、同様にフルトヴェングラーが任命された。フルトヴェングラーの枢密顧問官就任は戦後、連合国の作ったブラックリストに彼の名が入る原因の一つとなった。また1933年から1934年にかけてベルリン州立歌劇場で指揮したことも外国からはナチスが任命した指揮者が壇上に立ったかのようにセンセーショナルに受け止められた。
8月9日、フルトヴェングラーとヒトラーがオーベルザルツブルクの山荘で会談をする。この時、フルトヴェングラーはヒトラーと芸術に関する問題について話し合うつもりでいたが、音楽の話は精々ワーグナーかプッチーニ程度でほとんどはヒトラーの反ユダヤ主義や党派の話などに割かれた。後に秘書のガイスマールとの電話の中でフルトヴェングラーはこの会談を「私は非常にがっかりした。」「我々の話の矛先は互いに食い違った。」と表現した。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
また翌年に客演の演奏会でイタリアに赴いた際、ベニート・ムッソリーニと会談する機会をフルトヴェングラーは得た。ムッソリーニとはイタリアとドイツの音楽事情について話し合うことができた。フルトヴェングラーはムッソリーニについて「非常に通だった。彼は音楽の専門家と話の用意をしておいたのでしょう。」「彼がイタリアの音楽家について、高く評価していないのが印象的だった。」「彼は非常に開放的で積極的な印象を与えた。」と評している。その後、フルトヴェングラーはムッソリーニよりグランデ・ウッフィチャーレ勲章を授与される。このフルトヴェングラーとムッソリーニの会談はナチ党執行部と宣伝省、外務省などに波紋を呼び、新聞ではこの会談が報じられないよう情報統制が敷かれた。
9月15日、枢密顧問官の就任を祝う任命式典が盛大に開かれた。華々しい行進とゲーリング、ヒトラーらによる演説が行われた後、エーリッヒ・クライバーによるワーグナーの歌劇『ローエングリン』が上演された。
9月22日、作家や音楽家、メディアなどの表現に関わる物を「帝国文化院」に統合する法律が可決する。帝国文化院ではアルフレート・ローゼンベルクの指導の下で民族主義的な文化統制が行われることになる。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
11月1日には帝国文化院の下部組織として帝国音楽局が設立される。この下にはさらにドイツ作曲家職分団と全国音楽家組織という下部組織が続き、これら帝国音楽局の総裁には作曲家のリヒャルト・シュトラウスが就任した。フルトヴェングラーもまたこの帝国音楽局の副総裁に任命される。
11月15日、フィルハーモニー・ホールにて創立記念マチネ・コンサートが開催され、ヒトラーを始めとするナチスの全閣僚が出席した。演奏会ではフルトヴェングラーによるベートーヴェンのエグモント序曲、フリードリヒ・カイスラーによるフリードリヒ・フォン・シラーの詩の朗読、ハインリヒ・シュルスヌスによるフーゴ・ヴォルフとフランツ・シューベルトの歌曲の歌唱と続き、リヒャルト・シュトラウスによる自作の『祝典前奏曲』が演奏され、最後にゲッベルスによる演説で締めくくられた。
この頃、ナチ党員らの密告によってリヒャルト・シュトラウスとフルトヴェングラーらが公式の集会でナチス式敬礼をしなかった旨の報告が上がり、特にフルトヴェングラーに対しては厳しい目が向けられた。
1月16日、ベルリン州立歌劇場での5年間の契約をフルトヴェングラーは結ぶ。この月の下旬よりフルトヴェングラーはベルリン・フィルと共に演奏旅行にベルギー、オランダ、イギリス、イタリアなどに向かうも現地で様々な抗議集会に遭遇する。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
3月、ドイツの作曲家パウル・ヒンデミットの交響曲「画家マチス」が初演される。1920年代にオペラ『今日のニュース』を初演して以来、その作風から賛否を賑わせていた彼の音楽をナチスは「退廃音楽」と評して攻撃した。一方でフルトヴェングラーは彼の作品を擁護し、3月11日と12日には『画家マチス』の管弦楽組曲版を上演し、聴衆からの好評を勝ち得る。またそれに反応してナチス側はフルトヴェングラーとヒンデミットへのネガティブ・キャンペーンを展開し、誹謗中傷の矛先を彼らに定めた。
この時期、フルトヴェングラーはリヒャルト・シュトラウスの新作の歌劇『アラベラ』のベルリン初演を行った。アラベラ役はヴィオリカ・ウルスレアク、妹役はケーテ・ハイダースバッハ、求婚者役をヤーロ・プロハスカが演じた。
6月30日には長いナイフの夜事件、7月25日にはオーストリアの首相エンゲルベルト・ドルフスがナチスの手によって暗殺されるなど、政情不安が加速する。この時期にオーストリアに亡命していたシモン・ゴルトベルクやヨゼフ・シュスターといったユダヤ系音楽家たちはポーランドやフランスなどへの亡命を始めた。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
11月25日、フルトヴェングラーは『ヒンデミット事件』と題する論文を「ドイッチェ・アルゲマイネ・ツァイトゥンク」紙に発表した。この論文はドイツ国内に大きな影響を与え、論文を掲載した新聞は追加印刷をしなければいけない程の売り上げを叩き出した。その日の国立オペラ座で上演されたフルトヴェングラーによるワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』の公開リハーサルチケットは売り切れ、嵐のような拍手が会場を埋めた。またその後にヒンデミットの件の交響曲「画家マチス」とカール・フィリップ・エマニュエル・バッハのチェロ協奏曲 (独奏はパウル・グリュンマー)、ブラームスの交響曲第3番が上演され、喝采を浴びた。一方で桟敷席にいたヘルマン・ゲーリングはこの事に非常に不快感を示し、その晩、ヒトラーにヒンデミットの『画家マチス』の演奏禁止を提案した。翌日、ドイツ文化省はフルトヴェングラーの論文とヒンデミットの作品を非難する声明を発表する。
12月4日、フルトヴェングラーはベルリン州立歌劇場、ベルリン・フィル、帝国音楽局副総裁、枢密顧問官などのポストを辞任する声明を用意する。最終的にゲーリングとの会談の後、フルトヴェングラーはこれらのポストを正式に辞任する旨を発表した。国立オペラ座の後任にはクレメンス・クラウスが就任した。事件の渦中の人となったヒンデミットもその後、ドイツを去ってアメリカへと亡命することとなる。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
12月6日にはナチスの新聞社「フェルキッシャー・ベオバフター」紙で編集長アルフレート・ローゼンベルクによる情け容赦ないフルトヴェングラー批判の論説が掲載され、また呼応するようにその日、ゲッベルスもベルリン・スポーツ・パラストで2時間に及ぶフルトヴェングラー批判の演説を行った。
12月10日には文化省設立1周年記念の演説でゲッベルスは名指しこそしなかったものの、フルトヴェングラーを非難する演説を行った。
12月12日、ベルリン州立歌劇場で年内最後の公演を終わらせた。演目はワーグナーの楽劇『トリスタンとイゾルデ』だった。
12月23日、エジプトにいる友人ジョン・クニッテルから招待を受け、翌日にはエジプトへと発とうとしたところ、出発の直前にゲシュタポにヒンデミット事件の騒ぎが収まるまで国外へ旅行に出るのを辞めてドイツへ留まるよう説得される。結局エジプトへの出発は叶わず、翌年2月までの間、フルトヴェングラーはバイエルンへと出かけ、スキーなどを興じた後、ホテルで久々に作曲を始めた。
1935年2月28日、ゲッベルスとフルトヴェングラーは会談を行い、ドイツでの楽壇復帰の声明を発表した。4月9日には帝国文化院のローゼンベルクと、翌10日にはヒトラーとそれぞれ会談を行った。
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー 生涯
4月25日、ベルリン・フィルの冬季慈善演奏会に客演し指揮を取った。ヒンデミット事件以来、表舞台から姿を消していたことから「逮捕された」「強制収容所に送られていた」「スイスへと亡命した」などと噂されていたフルトヴェングラーの再登場はセンセーショナルな話題となりチケットは完売、多くの著名人もこの演奏会に足を運んだ。この時の演奏曲目はベートーヴェンの『エグモント』序曲、交響曲第5番、交響曲第6番だった。
また5月3日に行われた演奏会にはヒトラーはじめゲーリング、ゲッベルス、ヒムラーなどの全閣僚が列席し、彼の演奏を鑑賞した。この時、ナチス閣僚が来ることを舞台に立つ直前に楽屋で知り、怒りを露わにしたという。この時、フルトヴェングラーはヒトラーの前でナチス式敬礼をしないで済む方法を考えていたところ、楽団員のフランツ・ヤストラウの妙案で指揮棒を手に登場することで、そのまま敬礼したらまるでヒトラーを叩いているように見えることから敬礼をせずに軽くお辞儀をして演奏会に臨んだ。