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和合村 (岐阜県稲葉郡)
和合村（わごうむら）は、かって岐阜県稲葉郡にあった村である。
現在の各務原市蘇原地区の中央部に該当する。
蘇原村発足後は、旧・和合村の地区に蘇原尋常高等小学校（現・各務原市立蘇原第一小学校）の移転が行われた。
須衛村
須衛村（すえむら）は、岐阜県稲葉郡にあった村である。
現在の各務原市各務地区北部の須衛町とその字の地域。旧・各務郡と武儀郡の境の標高300m前後の急峻な山（現在通称・各務原アルプス）の南に位置し、山間部の村であった。
地名は、この地域が古墳時代から鎌倉時代にかけての焼き物の産地であったことに由来し、須恵器の窯跡（天狗谷遺跡）が存在する。
須衛村 学校
合併により各務尋常小学校（現・各務原市立各務小学校）須衛分教場。1898年廃止。
ヴィシェスラヴァ・スヴャトスラヴナ
ヴィシェスラヴァ・スヴャトスラヴナ（スヴャトスラヴォヴナ）（ロシア語: Вышеслава Святославна（Святославовна）、ポーランド語: Wyszesława Światosławówna、1047年頃 - 1089年以降）はリューリク朝出身の公女であり、ポーランド王（結婚時はポーランド公）ボレスワフ2世の妻となった人物である。
ヴィシェスラヴァ・スヴャトスラヴナ 生涯
1067年にポーランド公であったボレスワフ2世と結婚し、1069年に一人息子ミェシュコを産んだ。1076年のクリスマスの日に夫ボレスワフとともにグニェズノ大聖堂でポーランド王妃として戴冠されたとみられる。1079年、ヴィシェスラヴァは夫や息子とともにハンガリーに亡命した。2年後（1081/2年頃）、ボレスワフは不可解な死を遂げた。毒殺とみられている。その後1086年に、ヴィシェスラヴァは息子とともにポーランドに帰還した。ガルス・アノニムスによると、ヴィシェスラヴァは1089年に毒殺された息子ミェシェコの葬儀に参列しているが、これがヴィシェスラヴァに関する最後の記録であり、その後については不明である。
ヴィシェスラヴァ・スヴャトスラヴナ 出身に関する諸説
ヴィシェスラヴァの父に関しては諸説ある。近世の歴史家では、ヴァシリー・タチーシチェフ(ru)はキエフ大公スヴャトスラフの娘としている。一方、『グストィニャ年代記』には、ボレスワフの妻はヤロスラフの孫、ヴャチェスラフの娘であったという主旨の記述があり、これに相当するスモレンスク公ヴャチェスラフの娘とみなす説もある（その場合、彼女の父称はヴャチェスラヴナとなる）。また、ヴィシェスラヴァの父がヴャチェスラフであり、その妻をシュターデ出身のオダ(ru)という女性であるとみなすニコライ・カラムジンの説においては、ヴィシェスラヴァは父ヴャチェスラフの死後、1058年に、未亡人となったオダのドイツへの帰還に同行したとみなされている。
中世の史料においては、クラクフのヤン・ドゥウゴシュが、ボレスワフの妻はルーシのクニャージ（公）の一人娘であったという主旨の記述を残し、ヴァルミアのMarcin Kromer(ru)は、ヴィシェスラヴァの父の名は不明であるとしている。また、ヨハン・ヒュプナー(ru)は、『Genealogische Tabellen』の中で、ヴィシェスラヴァは「ヴィスラフ」という人物の娘であるとしている。なお、ルーシのレートピシ（年代記）は、ボレスワフの妻は恥ずかしがり屋、という抽象的表現を残している。
世阿彌 (戯曲)
『世阿彌』（ぜあみ）は、山崎正和が1963年に発表した戯曲。『世阿弥』と表記されることもある。1963年9月に俳優座により俳優座劇場で初演されるとともに、同年の雑誌『文藝』10月号に戯曲で掲載された。第9回「新劇」岸田戯曲賞（現：岸田國士戯曲賞）を受賞した。
物語は、世阿弥を主人公に、足利義満との関わりを軸として展開する。
足利義満の下で能を大成させた世阿弥の半生を通し、政治権力と芸能の関係、その光と影、心の葛藤を浮き彫りにした。
世阿彌 (戯曲) 評価
山崎正和が岸田戯曲賞を受賞した『世阿彌』は、最初期の作品として、その文筆活動の出発点で、「出世作」と目され、山崎のプロフィールにおいて代表作として挙例されることがよくある。
山崎正和に対して否定的な評価をしている山崎行太郎も、本作については一定の留保を付けている。松岡正剛は、「日本を代表する「文化」を小説にする」ことが困難であることを論じる中で、本作を挙例して否定的に言及している。
スブィスラヴァ・スヴャトポルコヴナ
スブィスラヴァ・スヴャトポルコヴナ（ロシア語: Сбыслава Святополковна、ポーランド語: Zbysława kijowska：「キエフのスブィスラヴァ」の意、1085年 - 1090年頃生、1109年 - 1114年頃没）は、キエフ大公スヴャトポルク2世の娘であり、ポーランド大公ボレスワフ3世の妻となった人物である。
スブィスラヴァ・スヴャトポルコヴナ 生涯
スブィスラヴァの母は、おそらくプシェミスル朝出身の女性である。『原初年代記』の1102年の項には、スブィスラヴァがボレスワフとの結婚のためにポーランドへ送られたことが言及されている。それは夫となるボレスワフが、異母兄弟のズビグニェフとの闘争において、キエフ（とハンガリー）からの支援を求めたことに関連した結婚だった。婚礼は1102年から1103年にかけての冬に行われた。
スブィスラヴァはボレスワフとの間に3人の子を産んだ。すなわち、1105年にヴワディスワフ（後のポーランド公ヴワディスワフ2世）、次いで1108年にスタニスワフ（青年期に死亡）、1111年にマリヤ（1124年にムーロム公フセヴォロド・ダヴィドヴィチと結婚）の3人である。
スブィスラヴァの死亡した年に関する史料はない。夫のボレスワフは1115年に2人目の妻であるサロメア(ru)と再婚しており、スブィスラヴァは遅くとも1114年には死亡していたとみなされている。
ヴェルフスラヴァ・フセヴォロドヴナ
ヴェルフスラヴァ（アナスタシヤ）・フセヴォロドヴナ（ロシア語: Верхуслава(Анастасия) Всеволодовна、ポーランド語: Wierzchosława nowogrodzka：「ノヴゴロドのヴェルフスラヴァ」の意、1125年頃 - 1162年3月15日）は、ノヴゴロド公フセヴォロドの娘であり、ポーランド大公ボレスワフ4世の妻となった人物である。
ヴェルフスラヴァ・フセヴォロドヴナ 生涯
1137年にボレスワフと結婚し3人の子を産んだ。なおヴェルフスラヴァの死後、ボレスワフはガーリチ公ウラジーミルの娘・マリヤと再婚している。
ヴェルフスラヴァ・フセヴォロドヴナ 子女
ポーランド大公ボレスワフ4世との間に以下の3人の子を産んだ。
スプリング・ブレイクダウン
『 スプリング・ブレイクダウン』（Spring Breakdown）は2009年のアメリカ映画。さえないアラフォー女子3人組が、春休み期間の延長のリゾート地ではじけようと奮闘するコメディドラマ。
スプリング・ブレイクダウン ストーリー
ベッキーと、ゲイルと、ジュディの三人は大学時代に親友で、3人で「トゥルー・カラーズ」のライブ・パフォーマンスを行ったが、観客からまったく、いい反応がなかった
その15年後のワシントンDC。愛猫をなくして落ち込んでいる国会議員秘書のベッキーは、ハートマン議員から娘アシュリーのお目付け役を依頼される。アシュリーは、母親には自分が「人気者」だと嘘をついているが、実際は「いけてない」女子であり、自分をかえようと、気になる男子が向かった、若者たちで賑わうリゾート地、テキサス州の『サウスパードレ島』へ、女友達を2人をつれ、3人組で行く。
ベッキーは、いまだパッとしないゲイル（盲導犬指導師）と、男運が悪いジュディ（結婚相手候補はゲイだった）と一緒になり、3人組で『サウスパードレ島』に向かう。
スプリング・ブレイクダウン ストーリー
島につくと、さっそくジュディは男漁りを始め、さえないゲイルは島で人気の美女チーム"セブンズ"に仲間入りし、思いのまま弾ける日々。一方で、アシュリーは議員の娘として扱われる事にコンプレックスを抱き、ベッキーは次第にアシュリーと距離を縮めようとする。
ところが、アシュリーの素性がばれたことから、ベッキーとアシュリーは喧嘩をして逮捕されてしまう。アシュリーがハートマン議員の娘である事が分かると、ニュースで大々的に放送されてしまう。
怒ったハートマン議員は、事態収拾のため島に向かうが、アシュリーたち3人組とベッキーらアラフォー3人組は、『サウスパードレ島』の最大のイベント「ALL-GIRL TALENT ShOW」に出演する。
スプリング・ブレイクダウン 主な登場人物
ベッキー
演 - パーカー・ポージー
ハートマン議員秘書。仕事熱心なアラフォー。
ゲイル
演 - エイミー・ポーラー
ベッキーの友人。地味なアラフォー。
ジュディ
演 - レイチェル・ドラッチ
ベッキーの友人。男運が悪いアラフォー。
アシュリー
演 - アンバー・タンブリン
ハートマン議員の娘で学生。
ハートマン議員
演 - ジェーン・リンチ
副大統領候補の女性上院議員。
ウィリアム
演 - セス・マイヤーズ
ビーチでジュディが見つけたイケメン。
メイソン
演 - ソフィー・モンク
ご当地アイドルグループ、"セブンズ"のリーダー。
ジャパリゼ
ジャパリゼ（グルジア語: ჯაფარიძე）は、グルジア語の姓。アラビア語の男性名「ジャファル」に由来する。
野畠村
野畠村（のばたむら）はかつて岐阜県本巣郡に存在した村である。
現在の瑞穂市野白新田（のぱくしんでん）、野田新田などに該当し、長良川の支流の五六川沿いである。
村名は、元になった村の共通の野に、「白」と「田」を合わせて畠として名づけられた合成地名である。
国鉄タキ21200形貨車
国鉄タキ21200形貨車（こくてつタキ21200がたかしゃ）は、かつて日本国有鉄道（国鉄）及び1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化後は日本貨物鉄道（JR貨物）に在籍した私有貨車（タンク車）である。
本形式と同一の専用種別であるタム4700形、タキ250形についても本項目で解説する。
国鉄タキ21200形貨車 タム4700形
タム4700形は、アンモニア水専用の15t 積タンク車として1954年（昭和29年）1月13日に1両（タム4700）が、日立製作所にて製作された。
その後1960年（昭和35年）7月20日から同年8月16日にかけてタム400形より4両（タム1614 - タム1617→タム4701 - タム4704）の専用種別変更（濃硫酸→アンモニア水）が行われ本形式に編入された。
更に1963年（昭和38年）3月2日から同年12月26日にかけて3両（タム4705 - タム4707）が、日立製作所にて新規製作された。
以上合計8両（タム4700 - タム4707）がタム4700形として落成した。
本形式の他にアンモニア水を専用種別とする形式には、タ1450形（2両）、タ1530形（3両）、タ1650形（2両）、タ1700形（3両）、タ1800形（2両）、タキ250形（4両、後述）、タキ21200形（4両、後述）の7形式がありいずれも少数両数形式である。
落成時の所有者は、東海硫黄工業（その後社名は東海瓦斯化成、三菱油化と変遷）、日産化学工業の2社でありその常備駅は関西本線（貨物支線）の塩浜駅、高山本線の速星駅であった。
国鉄タキ21200形貨車 タム4700形
1979年（昭和54年）10月に制定された化成品分類番号では、96（有害性物質、毒性のあるもの）が標記された。
車体色は黒色、寸法関係は全長は7,800mm、全幅は2,432mm、全高は3,850mm、軸距は3,900mm - 4,020mm、実容積は12.3m3、自重は10.5t - 11.7t、換算両数は積車2.8、空車1.2である。落成時の軸ばね支持方式は一段リンク式であったが貨物列車の最高速度引き上げが行われた1968年（昭和43年）10月1日ダイヤ改正対応のため二段リンク式に改造された。
1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化時には3両（タム4705 - タム4707）の車籍がJR貨物に継承されたが、1991年（平成3年）7月に3両そろって廃車となり同時に形式消滅となった。
国鉄タキ21200形貨車 タキ250形
タキ250形は、アンモニア水専用の30t 積タンク車として1963年（昭和38年）12月26日から1967年（昭和42年）12月25日にかけて3ロット4両（コタキ250 - コタキ253）が、日立製作所、富士重工業の2社にて製作された。
記号番号表記は特殊標記符号「コ」（全長 12 m 以下）を前置し「コタキ」と標記する。
所有者は、日産化学工業の1社のみでありその常備駅は高山本線の速星駅であった。
1979年（昭和54年）10月に制定された化成品分類番号では、96（有害性物質、毒性のあるもの）が標記された。
ドーム付き直円筒型のタンク体は、普通鋼（一般構造用圧延鋼材、SS41現在のSS400）製で断熱材を巻き、キセ（外板）を装備している。荷役方式はタンク上部のマンホールからの上入れ、液出管と空気管使用による上出し方式であり、両管はS字管を装備している。
国鉄タキ21200形貨車 タキ250形
車体色は黒色、寸法関係は全長は12,000mm、全幅は2,488mm、全高は3,879mm、台車中心間距離は7,900mm、実容積は33.4m3、自重は18.8t、換算両数は積車5.0、空車2.0であり、台車はベッテンドルフ式のTR41Cである。
1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化時には2両（コタキ250、コタキ253）の車籍がJR貨物に継承されたが、1991年（平成3年）7月に最後まで在籍した1両（コタキ250）が廃車となり同時に形式消滅となった。
国鉄タキ21200形貨車 タキ21200形
タキ21200形は、アンモニア水専用の35t 積タンク車として1971年（昭和46年）5月19日に4両（タキ21200 - タキ21203）が、日立製作所にて製作された。
所有者は、日産化学工業の1社のみでありその常備駅は高山本線の速星駅であった。
1979年（昭和54年）10月に制定された化成品分類番号では、96（有害性物質、毒性のあるもの）が標記された。
35系に属する耐候性高張力鋼製のタンク体に、厚さ60mmのグラスウール断熱材を巻き、薄鋼板製のキセ（外板）が設置された。
荷役方式は、タンク上部のマンホールからの上入れ、液出管と空気管使用による上出し方式であり、両管はS字管を装備している。
車体色は黒色、寸法関係は全長は12,600mm、全幅は2,720mm、全高は3,880mm、台車中心間距離は8,500mm、実容積は18.3m3、自重は18.3t、換算両数は積車5.5、空車1.8であり、台車はベッテンドルフ式のTR41Cである。
1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化時には全車がJR貨物に継承されたが、1991年（平成3年）7月に最後まで在籍した2両（タキ21202, タキ21203）が廃車となり同時に形式消滅となった。
連接環
連接環（れんせつかん、英: coherent ring、仏: anneau cohérent）の概念はネーター環の概念よりも弱い。それにも関わらず連接環は注目すべき性質を有する。それは次のように要約できる。そのような環上の有限表示加群は加群の圏の充満部分アーベル圏をなす（一方ネーター環上これは有限型加群に対して同じことが正しい）。位相空間上の環の連接層の概念も定義される。
連接環 連接環
これは  の表示 (présentation) と呼ばれる。加群  は  が有限型であれば有限型 (type fini) であり、 と  が両方とも有限型であれば有限表示 (présentation finie) と呼ばれる。
を環とする。
連接環 グロタンディーク圏における一般化
次のようなアーベル圏  をグロタンディーク圏 (catégorie de Grothendieck) と呼ぶ。任意の余積があり、生成元の族  を持ち、次の条件 AB5) を満たす：  が  の対象であり  が   の部分対象でありそして  が  の部分対象の増大フィルター族であれば、
を  における短完全列とする。この列の 2 つの対象が連接であれば、3 つ目の対象も連接である。さらに、対象  が有限型であるのは、完全列
ただし  は添え字の有限集合、が存在するとき、かつそのときに限り、 が連接であるのはそれが有限型でありすべての射 、ただし  は有限、に対して完全列
ただし  は有限、が存在するとき、かつそのときに限る。
すべての連接対象からなる  の充満部分圏は、 と表記されるが、アーベルであり、入射  は完全である。
が存在する。
神置村
神置村（かみおきむら）は、かつて岐阜県羽島郡に存在した村である。
村名は、明治8年の2村の合併の際、東間島村が熊野神社、西間島村が八幡神社を鎮守として対立したのを、両者を併置して和合させようとしたことによる。
現在の各務原市稲羽地区神置町にほぼ該当する。
亜鉛ビーバー石
亜鉛ビーバー石（あえんビーバーせき、 Beaverite-(Zn)）は、2011年に発表された日本産新鉱物で、当時東京理科大学の大学院生であった地球化学者佐藤恵理子などにより、新潟県の三川鉱山から発見された。 化学組成はPb(Fe3+2Zn)(SO4)2(OH)6で、三方晶系。明礬石スーパーグループに属し、ビーバー石グループとしては、亜鉛の入る位置に銅が入ったBeaverite-(Cu)がある。
ヘンリー・フレッチャー・ハンス
ヘンリー・フレッチャー・ハンス（英語:  Henry Fletcher Hance、1827年8月4日 - 1886年6月22日）は、イギリスの外交官である。中国で働き、余暇に中国の植物を収集したことで知られる。
ヘンリー・フレッチャー・ハンス 概要
ロンドンで生まれた。1814年に香港に派遣され、その後、広州の黄埔の副領事、広東の領事、厦門の領事を務め、厦門で没した。外交官の仕事の余暇に中国の植物を収集し、1873年にジョージ・ベンサムの著書『香港の植物』（"Flora Hongkongensis":1861年）の補足を出版した。
バンレイシ科の種、Polyalthia hanceiやキク科の Artemisia hancei、スイカズラ科のViburnum hanceanumなどに献名されている。
久保 (君津市)
久保（くぼ）は、千葉県君津市の地名。現行行政地名は大字久保および久保1丁目から5丁目。郵便番号は299-1152。
久保 (君津市) 地理
市内北西部の小糸川下流右岸に位置する。君津市の中心市街地東部にあたり、君津市役所をはじめとする公共機関が立地する。
JR内房線の南側に1丁目 - 5丁目があり、内房線をはさんで北側に離れた場所に飛地として大字久保がある。
北で東坂田・北久保、東で北子安・杢師、南で南久保・台、西で中野とそれぞれ隣接する。また飛地部分は北から西にかけて陽光台、東から南にかけて北子安とそれぞれ隣接する（いずれも君津市）。
久保 (君津市) 小・中学校の学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
久保 (君津市) 交通
北端をJR内房線が通過するが、駅はない。最寄駅は君津駅。
日東交通
君津市内循環線 君津駅北口 - 君津製鐵所 - 大和田 - 君津駅北口 - 君津市役所 - 久保 - 八重原社宅（循環ルート）
周西線 君津製鐵所行・中央門前行・大和田陸橋下行・イオンタウン君津行・君津駅南口行・中島行
畑沢線 君津駅南口行・木更津駅西口行（君津中央病院経由）
イオンモール木更津線 君津駅南口行・木更津駅西口行（イオンモール木更津経由）
一般県道
久保 (君津市) 施設
久保1丁目
久保2丁目
久保3丁目
久保4丁目
久保5丁目
高松錦之助
高松 錦之助（たかまつきんのすけ、1898年1月13日 - 1979年5月14日）は、日本の俳優。本名は渡辺 綱雄。別芸名に高松 恭助。
高松錦之助 来歴・人物
1898年（明治31年）1月13日、北海道函館市相生町に生まれる。函館弥生尋常小学校を卒業。中学を2年で中退後、新派の柴田善太郎一座に入り、2年後に独立して、登島正美または高松五郎の名で北海道や東北を巡業する。
1924年（大正13年）7月1日、東亜キネマ合併下のマキノ映画製作所等持院撮影所に入社し、高松錦之助を名乗って二川文太郎監督の『墓石が鼾をする頃』などに出演する。翌1925年（大正14年）はマキノ・プロダクション御室撮影所の作品に出演し、『修羅八荒』の陣馬弥十郎役、『春日山の月』の上杉謙信役などで好演する。
1926年（大正15年）4月、マキノを退社し、マキノから独立して新感覚派映画連盟を興した衣笠貞之助監督の『狂つた一頁』に出演するが、すぐにマキノに復社。翌1927年（昭和2年）に衣笠映画連盟に加入し、高松恭助と改名する。1928年（昭和3年）2月、月形龍之介のツキガタプロダクションに筆頭脇役として参加。名を錦之助に戻して、同プロ第1回作品『酒毒の剣法』を始め『剣士沖田総司』などの野心的な時代劇作品で月形を助演した。同プロ解散の1929年（昭和4年）には月形とともに松竹下加茂撮影所に入社し、伊藤大輔監督の名作『斬人斬馬剣』などで月形を助演、多数の作品で脇役や敵役を演じる。この間、一時期だけ再結成された月形プロに参加している。
高松錦之助 来歴・人物
1941年（昭和16年）からは坂東好太郎と劇団を結成して実演に転じ、戦後の1947年（昭和22年）に溝口健二監督の『歌麿をめぐる五人の女』で映画界に復帰する。1949年（昭和24年）に東横映画に入り、1951年（昭和26年）の東映合併後は引き続き東映京都撮影所所属となった。東映時代劇の全盛期で活躍し、『水戸黄門漫遊記』『いれずみ判官』などの人気シリーズや、『紅孔雀』などの中編娯楽時代劇、内田吐夢監督『血槍富士』といった傑作など、250本以上もの作品に出演した。
1966年（昭和41年）に田坂具隆監督の『湖の琴』を最後に映画界から遠ざかり、数本のテレビドラマに出演していた。1979年（昭和54年）5月14日、軟化症のため死去。81歳没。
高松錦之助 出演作品
いれずみ判官シリーズ
いれずみ判官 桜花乱舞の巻（1950年、東横映画）
いれずみ判官 落花対決の巻（1950年、東横映画）
女賊と判官（1951年、東横映画） - 藤兵衛の乾分儀十
飛びっちょ判官（1952年、東映） - 父左吉
血ざくら判官（1954年、東映） - 弥七
喧嘩奉行（1955年、東映） - 研師長左衛門
荒獅子判官（1955年、東映） - 目吉
勢ぞろい喧嘩若衆（1955年、東映） - 半兵ヱ
長脇差奉行（1956年、東映） - 村越左内
はやぶさ奉行（1957年、東映） - 藤兵衛
さいころ奉行（1961年、東映） - 森田屋茂兵衛
さくら判官（1962年、東映） - 内藤紀伊守
水戸黄門漫遊記シリーズ（東映）
水戸黄門漫遊記 地獄極楽大騒ぎ（1954年） - 鈴木孫之介
水戸黄門漫遊記 火牛坂の悪鬼（1955年） - 結城白龍斎
水戸黄門漫遊記 幽霊城の佝僂男（1955年） - 柴田外記
水戸黄門漫遊記 人喰い狒々（1956年） - 宗右衛門
水戸黄門漫遊記 鳴門の妖鬼（1956年） - 桜井主膳
水戸黄門（1957年） - 彦坂長太夫
水戸黄門 天下の副将軍（1959年） - 中沢弥太夫
水戸黄門（1960年） - 四郎兵衛
栄光のエンブレム
『栄光のエンブレム』（原題: Youngblood）は、1986年のアメリカ合衆国の映画。アイスホッケーのプロ選手を目指す青年を描いた青春映画。主演は『アウトサイダー』のロブ・ロウ、パトリック・スウェイジ。
栄光のエンブレム 製作
監督は後にテレビシリーズ『CSI:科学捜査班』を監督したピーター・マークルが行った。
製作総指揮は『レインマン』『バットマン』など数多くの作品で組んでいる、ピーター・グーバーとジョン・ピーターズが行った。
撮影は『プロテクター』『ザ・フライ』で撮影監督を手掛けたマーク・アーウィンが行い、1986年のカナダ撮影監督協会賞(C.S.C.)で、最優秀撮影賞を獲得した。
栄光のエンブレム ストーリー
カナダの農場で育ったディーン（ロブ・ロウ）は、アイスホッケーのプロ選手になることを夢みていた。
しかし、彼の父（エリック・ネステレンコ）は兄のケリーが以前、試合中に片目を失明したことがあるため、ディーンがプロを目指すことに反対していた。
ところが、ディーンの才能を見抜いていたケリーは、父に内緒でディーンを"ムスタングス"への入団テストに参加させる。
最終選考には、ディーンとラフプレイが得意のラツキが残り、結果はディーンが合格、ラツキはムスタングのライバルチームに入る。
ディーンはムスタングのエース、サットン(パトリック・スウェイジ)と親友になり切磋琢磨する。
また、監督の娘ジェシー（シンシア・ギブ）と恋に落ちる。
リーグ戦が始まり、ムスタングスは順調に勝ち進んでいく。ところが、ラツキの所属するライバルチームとの対戦で、エースのサットンがラツキのひどいラフプレイを受け、チームは惨敗しサットンは再起不能の大怪我を負う。
監督は「勝たなければ意味がない」と叱咤するが、ディーンはそれに反論し故郷のカナダへ帰ってしまう。
栄光のエンブレム ストーリー
故郷の農場へ戻ると、以前はプロ入りを頑なに反対していた父が、スティックを手に氷上に立つ。
実は父のブレーンは、元NHLのプロ選手であり、ディーンにアイスホッケーは氷上の格闘技であることや、恐怖に勝たなければ試合に勝てない事、そして汚いプレイにも対抗できる秘策を教える。
ディーンは父から授かった秘策を胸に、優勝をかけた最終戦へ出場する。
栄光のエンブレム 登場人物
ディーン・ヤングブラッド
演 - ロブ・ロウ
主人公の青年。カナダの農家出身。アイスホッケーのプロを目指し、"ムスタングス"に入団する。熱き闘魂をもった若者だが、清廉すぎる性格から反則やラフプレイに弱い。サットンの負傷試合で挫折し帰郷するが、プロ入りを断固反対していた父の指導を受け、最終戦でリベンジを図る。
デレク・サットン
演 - パトリック・スウェイジ
"ムスタングス"のエース。ディーンの友人でもある。試合中にラツキのラフプレーを受け重症を負う。
ジェシー・チャドウィック
演 - シンシア・ギブ
ディーンの恋人。マレイ監督の娘。"ムスタングス"の雑用などをこなし父を手伝う。
マレイ・チャドウィック
演 - エド・ローター
"ムスタングス"の監督。
栄光のエンブレム 登場人物
ブレーン・ヤングブラッド
演 - エリック・ネステレンコ
ディーンの父。元プロホッケー選手。長男ケリーが試合で事故に合い、ディーンのプロ入りに反対するが、挫折して帰郷したディーンに、プロホッケー選手の極意を指南する。
カール・ラツキ
演 - ジョージ・J・フィン
ディーンのライバル。"ムスタングス"入団試験の最終選考をディーンと争うが敗れる。ライバルチームに所属し、悪質なプレイでサットンを負傷させる。
ケリー・ヤングブラッド
演 - ジム・ヤング
ディーンの兄。試合中の事故で片目の視力を失っている。父に内緒でディーンに"ムスタングス"の入団テストを受けさせる。
ヒーバー
演 - キアヌ・リーブス
"ムスタングス"のメンバー。ゴールキーパー。
ゆきだるまかぞく
「ゆきだるまかぞく」は、日本の歌。2014年12月 - 2015年1月、NHKの『みんなのうた』で放送。作詞：おーなり由子、作曲：知久寿焼、編曲：栗原正己・知久寿焼、歌：知久寿焼。
ゆきだるまかぞく 概要
知久寿焼の『みんなのうた』出演は23年ぶり2回目で、前回は「たま」活動中に出演した「そんなぼくがすき」で、2003年の「たま」解散後及び単独での出演は初めてである。
『みんなのうた』におけるアニメーションの映像は、堀口忠彦などが制作を手掛けた。1973年からの常連だった堀口は、本作をもって番組から退いた。
2015年1月には本楽曲と連動する形で『おかあさんといっしょ』で、「ゆきだるまのルー」（作詞：おーなり由子、作曲：栗原正己、歌：横山だいすけ・三谷たくみ）を放送。
2015年1月7日には、「ゆきだるまかぞく」と「ゆきだるまのルー」を収録した両A面マキシシングルが発売された。
小河慶子
小河 慶子（おがわ けいこ、1969年12月31日 - ）は、日本の女優。埼玉県出身。過去にはマルチックアイ、MILLENNIUM PROに所属していた。
小河慶子 出演作品
2006年
GEKIFU 妖逆門（ミックの母）
2007年
ショートDEアニメ魂 猫ラーメン（母親）
罪火
『罪火』（ざいか）は、大門剛明による日本の推理小説。2009年に角川書店より刊行された。2014年に「水曜ミステリー9」（テレビ東京）で名取裕子主演でテレビドラマ化された。
犯罪の被害者と加害者が一堂に会し、別の解決の糸口を探る修復的司法の活動に携わる女性が、自らの娘を殺されたことで、自身の活動に懐疑的になりながらも、「償う」とは何かを追求していく社会派推理作品。形式としては倒叙ものにあたる。
罪火 テレビドラマ
2014年12月10日、テレビ東京系列「水曜ミステリー9」で放送された。
岩崎匡浩
岩崎 匡浩（いわさき まさひろ、1985年10月1日 - ）は日本の男性声優、俳優。
ドリーム・トゥ・ビリーヴ
『ドリーム・トゥ・ビリーヴ』（原題:Flying）は1986年のカナダの映画。
困難を克服しながら、体操選手を目指す高校生を描いた青春映画。
ドリーム・トゥ・ビリーヴ キャスト
ロビン・クルー
演 - オリヴィア・ダボ
主人公の女子高校生。
トミー・ワーニック
演 - キアヌ・リーヴス
ロビンの恋人。
カーリー・シモンズ
演 - ジェシカ・スティーン
ロビンの友人。
ジーン・ストーラー
演 - リタ・トゥシンハム
レア・キルボーン
演 - レニー・マーフィ
ジャック・クルー
演 - ショーン・マッキャン
マージ・クルー
演 - サマンサ・ランゲヴィン
ジリアン・クルー
演 - ニコル・ローガン
ステーシー
演 - サマンサ・ローガン
フレッド・ストーナー
演 - デニス・シンプソン
ドリーム・トゥ・ビリーヴ その他
DVD版が2002年1月10日、スパイクより『栄光へのフィニッシュ』（FLYING（DREAM TO BELIEVE））のタイトルで発売された。なお、DVDパッケージに「キアヌ・リーヴス衝撃スクリーン・デビュー作」と記載されているが、インターネット・ムービー・データベースには1985年のカナダ映画『One Step Away』がフィルムデビュー作であると記載されている。
ハヴリーチクーフ・ブロド - ヴェセリー・ナド・ルジニチー線
ハヴリーチクーフ・ブロド - ヴェセリー・ナド・ルジニチー線（チェコ語: Železniční trať Havlíčkův Brod – Veselí nad Lužnicí）は、チェコ国鉄の鉄道線の名称である。路線番号は225。この路線はチェコ南部を東西に結ぶ役割を担っている。
ハヴリーチクーフ・ブロド - ヴェセリー・ナド・ルジニチー線 歴史
1871年、イフラヴァ～ハヴリーチクーフ・ブロド間がオーストリア北西部鉄道の路線として開業した。
イフラヴァ - ヴェセリー区間は、1887年11月3日にボヘミア＝モラヴィア横断鉄道（Böhmisch-Mährische Transversalbahn）の路線として開業した。1883年11月25日に横断鉄道路線の建設に関する法律が制定されて、その区間は国家により建設された。帝国鉄道（kkStB）はイフラヴァ - ヴェセリー区間の運営を担当した。
第一次世界大戦の終結以降、新たに創設されたチェコスロバキア国営鉄道がこの路線を運営することとなった。
1993年1月1日チェコ鉄道が創立されて、この路線もČDに所属することとなった。2003年以降にこの路線の運営はチェコ鉄道の上下分離方式によりチェコ鉄道公団に移管されている。
ハヴリーチクーフ・ブロド - ヴェセリー・ナド・ルジニチー線 運行形態
ロジンベルク号：　プルゼニ～ヴェセリー～イフラヴァ～ブルノ
2時間に1本、プルゼニ～ヴェセリー～イフラヴァ～ブルノの系統で運行されている。ヴェセリー以西は220号線に、イフラヴァ以東は240号線に直通する。
2019年以前は、バテロフとドルニー・ツェレケフを通過していた。2020年以前は、コステレツにも停車していた。2024年度以前は、イフラヴァ町にも停車していた。
チェスケー・ブヂェヨヴィツェ - ヴェセリー・ナド・ルジニチー - インドルジフーフ・フラデツ
平日は、一日6往復の運行。休日は、一日4往復運行する。ヴェセリー以西は220号線と直通する。
過去の運行形態
2019年以前は一日1往復の運行で、東行のみポチャートキまで直通していた。フラデツ以東は各駅に停車していた。
2019年末に、平日5往復に増発され、休日はヴェセリー発フラデツ行の片道1本のみの運行となった。金曜日に限り、1.5往復がポチャートキ・ジロヴニツェまで直通していた。ヂェボリーンは一部が通過していた。
2020年末に、フラデツ以東の運行をとりやめた。
2023年度に、全列車ヂェボリーン停車となった。
2025年度より、一日あたり平日6往復、休日4往復に増発となった。
ハヴリーチクーフ・ブロド - ヴェセリー・ナド・ルジニチー線 運行形態
区間毎に系統が分かれる。
ヴェセリー・ナド・ルジニチー - インドルジフーフ・フラデツ
快速が運行していない時間帯に、2時間に1本の運行。
過去の運行形態
2019年以前は、ヴェセリー - ポチャートキ間で2時間に1本の運行で、すべて各駅停車であった。
2019年末に、快速増発に伴い、平日の本数が削減された。またフラデツ - ポチャートキ間は大幅減便となり、金曜日に片道1本、土・日曜に一日3往復の運行となった。
2020年末に、フラデツ - ポチャートキ間の運行を取りやめた。
2025年度より、休日の快速増発に伴い、休日も快速の無い時間帯のみの運行となった。また、途中駅を通過する列車が設定された。
ターボル - ホルニー・ツェレケフ - イフラヴァ
2時間に1本の運行だが、4時間間隔が空くこともある。ホルニー・ツェレケフ以西は224号線に直通する。
2019年以前は、224号線に直通せず、多くがハヴリーチクーフ・ブロドの直通していた。また、一日5往復がホルニー・ツェレケフ - ポチャートキ間も運行し、現在休止中の3駅に停車していた。2024年度以前は、イフラヴァ町に全列車が停車していた一方で、一部がスタレー・ホリを通過していた。
ハヴリーチクーフ・ブロド - ヴェセリー・ナド・ルジニチー線 運行形態
「線路の250年」イベント列車（特急） 
年1日、下記3系統が1往復ずつ運行する。
プラハ - ヴェセリー - インドルジフーフ・フラデツ … 旧型気動車。ヴェセリー以西は220号線に直通する。途中、カルダショヴァ・ルジェチツェを通過する。
ブヂェヨヴィツェ - ヴェセリー - イフラヴァ … ヴェセリー以西は220号線に直通する。停車駅は特急と同じ。インドルジフーフ・フラデツで長時間停車する。
ヴェセリー - イフラヴァ … 特急停車駅に加え、ヤロショフにも停車する。インドルジフーフ・フラデツで長時間停車する。
ハヴリーチクーフ・ブロド - ヴェセリー・ナド・ルジニチー線 駅一覧
以下では、チェコ国鉄225号線の駅と営業キロ、停車列車、接続路線などを一覧表で示す。
(*1): 2019年12月に休止
(*2): 2020年12月に休止
(*3): 2024年12月より休止中
遺産と創造性
遺産と創造性（いさんとそうぞうせい、英: Heritage & Creativity）は、ユネスコが示唆する新たな文化政策で、正式には「Protecting Our Heritage and Fostering Creativity（我々の遺産保護と創造性育成）」。
遺産と創造性 要旨
今日の相互連携した世界では、社会を変えるために文化の力は必須である。その多様な表現 （歴史的建造物や美術館等での伝統的修業から現代芸術まで）は様々な手法で我々の日常生活を豊かにしてくれる。遺産は目まぐるしい変化や不安定な経済によって地域社会が破壊される中でアイデンティティと結束の根幹を構成し、創造性は開かれた包括的で多様な社会の構築に貢献する。遺産と創造性の両方が、活気ある革新的で豊かな知識社会のための基礎を築く。
―以上はユネスコサイト上の記載文、以下(原文の続き)は趣意書からの引用
ユネスコは開発が文化構成なしに持続可能ではないと確信している。文化間の相互尊重、開かれた対話に基づく開発への人間中心のアプローチは、持続的な包括的で公平な結果をもたらすことができる。しかし最近まで、文化が発展の方程式から欠けていた。
文化が開発戦略とプロセスの正当な場所を得るために、ユネスコは三つの方面からのアプローチを採用している。それは文化と開発のため世界的な保護を牽引し、遺産を守るために政府や地元関係者をサポートするため明確な政策や法的枠組みを設定、創造産業を強化して文化多様性を推進する。
ユネスコは文化的慣習のため、国際協力のグローバルなプラットフォームを提供し、人権と共通の価値観に基づいた総合的な文化的な管理体制を確立する。
遺産と創造性 要旨
世界遺産・無形文化遺産・水中文化遺産これらの国際条約は、博物館のコレクション、口頭伝承や他の形態の遺産も保護し、創造性革新性とダイナミックな文化の登場を支援する。
遺産と創造性 要約
ユネスコは文化遺産と創造産業という二つの文化資本を融合する新たな形態のイノベーションを目指すものである。
イタリアのモンツァで2009年に「創造、イノベーションと卓越性：工芸品からデザインとファッション産業へ」をテーマに文化産業世界フォーラムを開催し
、これを住民参画型のプラットフォーム（協議の場）として継続させており、今後類似した企画を世界各地で展開する。
世界遺産センターの強化や経済的、社会的及び文化的権利に関する国際規約の履行。
個々の遺産に関しては、世界遺産にビジターセンターのようなガイダンス施設の整備を指導しているように、遺産に隣接した博物館などを拠点にすることを推奨している（ユネスコ指針「世界遺産と博物館」を参照）。日本は地域毎に郷土資料館が充実しており、そうした場所での創造性ある文化活動が望まれる。
遺産と創造性 歩み
2010年の上海万博に伴うテーマフォーラムとしてユネスコ主導の「文化遺産と都市再生」、中国主催の「都市化と文化、保護と創造」によって議論がなされたことが契機となり、同年の「国連ミレニアム開発目標サミット」を経て、国連総会で「文化と開発に関する決議（文化のミレニアム開発目標）」が採択。2012年に京都で開催された世界遺産条約40周年記念会議で採択された「京都ビジョン」で、「文化的・創造的産業などを通じて地域社会の持続性を確保する」と示唆。2014年のユネスコ執行委員会において「持続可能な開発のための文化（文化と開発）」が決議され、遺産と創造性の実現へと発展した。
遺産と創造性 例え
遺産と創造性は共に文化的財だが、言い換えれば「伝統と革新」になる。
文化遺産に対する創造性を強いて日本人が好きな〇〇遺産に置き換えるならば、将来的に遺産となりうる「歴時遺産」(Value heritage)となる。
遺産と創造性の世界遺産での実践例として、フランスのパリのセーヌ河岸の構成資産であるルーヴル美術館の伝統建築の中にイオ・ミン・ペイによるガラスのピラミッドがある。同じくフランスのカルカソンヌ城でフェリチェ・ヴァリーニが城壁に黄色い渦状のペインティングを施した事例もある。ノートルダム大聖堂の火災で浮上した再建案の中に尖塔だけでも現代建築的な要素を採り入れてはとの意見も、遺産と創造性の発露とされる。
日本では、2019年（令和元年）8月17日～9月2日、デジタルコンテンツ制作会社チームラボによる「下鴨神社糺の森の光の祭 TOKIOインカラミ」が開催された。
遺産と創造性 意図
遺産と創造性は相互補完の関係にある。遺産は新たな創造性へインスピレーションを与え、創造性は遺産の上に成り立っている。これは「ハードとソフトの融合（Orgware）」に形容でき、社会文化的進化を促すものである。
創造産業の経済性は、2013年に開催された杭州会議での国際連合貿易開発会議(UNCTAD)のペトロ・ドラガノフの講演「『ポスト2015開発アジェンダの文化』の考察」によると、2002〜2010年において2610億米ドル（約23兆円）もの経済効果を上げていると報告している。このような創造性から得た収益を遺産保護へ還元することで、遺産と創造性を橋渡ししている。具体例は稼働遺産#今後の課題と対策を参照。
ユネスコでは遺産と創造性をより強固なものとすべく、文化遺産と創造産業を両有する文化的な都市計画「持続可能な都市(Sustainable Cities)」を推進することを決めている。
文化的都市に関しては、上海万博テーマフォーラムに招かれた渡辺淳一が、「都市化は時代の流れで、人々により良い生活を実現させるものである。都市化は文化の伝承と矛盾するものではない。理想的な都市は、一つ大きな枠の中で。人々に自由な空間を持たせるものだ。こうした都市では、人々は個性を伸ばして生きられる。」と語っている。
遺産と創造性 推進力
『文化多様性に関する世界宣言』において、「創造性の源泉としての文化遺産」が掲げられており、文化多様性が遺産と創造性を推進する原動力となっており、「ポスト2015開発アジェンダの文化」が具体的な行動指針となっている。
伝統文化や創造産業を継承・活用するためには、次世代の育成（後継者養成と伝統文化に関心をもつ郷土愛教育）が重要で、持続可能な開発のための教育(ESD)に循環する。2014年に名古屋市で開催された「持続可能な開発のための教育に関するユネスコ世界会議」で採択された「あいち・なごや宣言」で、「ESDの実践は、持続可能な開発への文化の貢献、文化多様性、地域と伝統的な知識のような普遍的原則の必要性と、地元、国内、地域、世界に貢献する（抜粋）」とある。
国内では文化財保護法と文化芸術基本法が一定の役割を果たしている。一方で、遺産と創造性を実現するための人材が足りていない現実がある。これに関し、安倍内閣は「女性活躍」（ウーマノミクス）を政策として掲げたが、京都府立大学の宗田好史は「女性こそ文化遺産の魅力を理解しており、創造ビジネスで活躍できる」としており、女性が果たす役割を期待している。
遺産と創造性 推進力
また、伝統と革新を具現化したパラソフィア京都国際現代芸術祭や、その一環として開催されたWikipedia ARTSのようにインターネット環境による市民参加型の文化・芸術情報発信も注目される。遺産と創造性は市民によるエンパワーメントが望まれる。日本では第二芸術論や情操教育としての習い事のように一般人でも芸術芸道に触れ創作活動に関与できる機会と背景があり、鑑賞するだけでなく参加することでの創造性拡張の可能性もある。
遺産と創造性 政策提言
元文化庁長官の青柳正規は、「年間8000件におよぶ（遺跡の）発掘調査が郷土史を育み、活性化させる手段になる」と、埋蔵文化財という遺産の創造的活用を提唱。
文化芸術振興議員連盟と文化芸術推進フォーラムによる「五輪の年には〝文化省〟」シンポジウムにおいて元文化庁長官の近藤誠一は、「文化芸術をもっと外交に生かす必要性がある」と遺産と創造性を日本の文化外交戦略に活かすことを呼び掛けた。
遺産と創造性 実践活動
ユネスコ方針が発せられる以前から遺産と創造性に類似した自主的試みは、リレーショナルアートのような形式で各地で行われてきた。判りやすい国内事例を紹介する。
実行中
京都市は本願寺伝道院・京都タワー・京都駅など常に古都景観に対して新たな建築物が景観破壊問題として浮上してきたが景観法の制定以降は抑制される傾向にあり、京都国際現代芸術祭やアートアクアリウム城のようなイベントへと移行し、清水寺成就院の襖絵に中島潔の作品が奉納されるなどのコラボレーションも進められている
東京は2020年東京オリンピックに向け、世界遺産の国立西洋美術館がある上野公園を中心に、上野「文化の杜」新構想（東京文化資源区構想）などが検討されている　👉2020年東京オリンピック・パラリンピックの文化プログラムも参照
創造都市ネットワークに工芸部門で登録されている金沢市は、現代アートを主体とする金沢21世紀美術館を中核とし、遺産と創造性を具現化している
独自に創造都市を標榜する横浜市は全国に先駆け彫刻作品を大通り公園での屋外設置を行い、以後市内に広まり開港都市の歴史と相俟った景観を生み出し、横浜トリエンナーレも成功している
農業遺産に登録されている輪島市の白米千枚田では、冬季休耕田でイルミネーションイベントを開催している
遺産と創造性 実践活動
模索中
世界デザイン博覧会や愛知万博（愛・地球博）を開催した名古屋は、その後あいちトリエンナーレを開催するようになっており、残された関連施設の利用が望まれる
舞鶴引揚記念館の収蔵資料が記憶遺産となっている舞鶴市では、赤レンガ倉庫群でアートイベントを開催し、歴史遺産フォーラムの実施を検討している
世界自然遺産でユネスコエコパークでもある屋久島は音楽祭を開催するなどしており、屋久杉を用いた伝統木工や幻想的な自然に惹かれ移住するクリエーターによる創作活動を発表する場が求められる。特に自然遺産の活用についてはユネスコも関心を払っている
遺産と創造性は、遺産の商品化に伴うヘリテージツーリズムのような観光誘致など経済性を伴うことで雇用を創出して保護費用を捻出すること（文化循環による資本の循環）を推奨し、地域の活性化も支援する。そのため地域の独自性、他との差別化を図ったグローカル化が求められる。遺産の創造的活用には、リビングヘリテージが参考になりうる。
遺産と創造性 実践活動
また、伝統的な地場産業を創造的に発展させる試み（例えば創造都市加盟を目指す静岡市は徳川家康の駿府城築城の際に集められ根付いた伝統木工が遺産であり、プラモデル産業がその系譜を引く創造性と捉えている、プラモデル#静岡とプラモデルも参照）や、将棋や囲碁に対してテレビゲームも創造性（世界知識産業都市連合に加盟するイギリスのダンディ市はゲーム産業で活性化し、コンピュータゲームを文化と扱っている）、国技と認識される相撲に対する女子相撲、そして民俗芸能のよさこい祭りに対し進化系のYOSAKOIは地域横断型の創造性といえる。
遺産と創造性 平和貢献
ユネスコは平和を推進する機関で、包括的目標として1989年より「平和の文化」を掲げ、1999年の国連総会で採択された「平和の文化に関する宣言」でも「ユネスコは平和の文化を促進するために引き続いて重要な役割を果たし、そのために中心的な貢献をしなければならない」とあり、遺産と創造性を平和構築のための手法として用いる提言もしている。
遺産と創造性 ジェンダー平等
推進力の項で女性の活躍が期待されるとしたが、ユネスコでは遺産と創造性が男女共同参画社会を実現し、ジェンダーの障壁を打破するものと位置付け、『2014 UNESCO Report on Gender Equality and Culture』を発表した。
遺産と創造性 障害者支援
サラマンカ声明と障害者権利条約に基づき障害者文化を支援すべく、知的障害者によるアール・ブリュット（エイブル・アート）などの障害者芸術発表の場を文化遺産の中に求め、ノーマライゼーションを普及させるため、文化庁では厚生労働省と「障害者の芸術活動への支援を推進するための懇談会」を立ち上げ、遺産と創造性の活用が検討が行われており、2015年4月2日の世界自閉症啓発デーでは姫路城がブルーにライトアップされた。
遺産と創造性 注視事項
意図の欄で示したように国際的な経済効果の動向は報告されているが、国内では詳細な数値は公になっておらず、推進力の項で触れた人材不足も否めず、自治体が行動に移すだけの根拠が足りていない。このことに関し元文化庁長官の近藤誠一は講演で、「文化・芸術の持つ力は必ずしも数量化できない。そして短期的に目に見える形に必ずしも現れないことが一つのネックになり、戦後の日本は財政的にも、人的資源においても十分な投資をしてこなかったという気がしている。そのつけが今、来ている。」と語っている。
現代アートを含む創造産業においては知識経済のみあらず、作り手・発信者（クリエイター）の存在が不可欠だが、アルビン・トフラーが指摘する「文化の消費者」（需要）もなければ経済性が伴わず、実効力も低下する。
遺産と創造性 注視事項
創造性ある知的創作物も文化的価値が伴わなければ意味を為さないが、その価値を計る尺度に統一基準はない。「街かど美術館」や「町全体が美術館」といったパブリックアートは、場合によっては遺産景観を損なうことにもなりかねず、タギングやグラフィティのようなストリートアートを創造性と見做すかの境界線も曖昧である。恒久性がある遺産（ヘリテージ）に対し、現代アートのような創造作品は一過性のイベント的な展示が多く、散会撤去後に遺産（レガシー）としてどう活かすかが問われ、現代アートを恒久的に保存展示する場合には歴史的景観への配慮が必要である。遺産と創造性は、調和とゾーニング（棲み分け）が求められる。
さらに藤田直哉が「前衛のゾンビたち – 地域アートの諸問題」として指摘するように、成功事例に追従し類似したものが増えることで創造性が失われる事象もある。
また、イスラム世界では侮辱となるシャルリー・エブド紙のムハンマド風刺画のように表現の自由との調整も必要となり、遺産の側に著作権等がある場合は芸術分野でリスペクトやフィーチャリングあるいは二次創作として引用・流用される作品の取り扱い範疇に留意が必要となり、フリーカルチャー運動などの動向も注目すべきである。
遺産と創造性 注視事項
そうした中で具体的な行動を開始した例として、姫路城で開催される現代美術ビエンナーレは遺産と創造性の融合と捉えられるが、「和の文化財に対し開催場所として相応しくない」との意見や前衛芸術(アバンギャルド)やキッチュな作品に関心や理解を示さないことによる批判もあり、「このような誤謬が文化の発展と持続可能性の障壁となる」とユネスコは警鐘する（注：個人の興味や感性を否定・強制するものではない）。
建築物においても日本ではバラマキ財政による箱物行政で地方の伝統的景観を阻害するような奇抜な建物が見受けられるが、これは創造性とは認められない。ユネスコの「世界遺産と現代建築－歴史的都市景観の管理会議」は、歴史都市に介入する高層建築物や都市開発を注視しており、やはりゾーニング（地域計画）を求めている。独創的な建造物は都会の中心部に留めておくべきで、歴史地区内に必要であればトラディショナル・サクセション・アーキテクチャが望ましい。
遺産と創造性 脚注
後半部の原文は現在ユネスコサイトでは閲覧できないため、ここに記載する。
Read less UNESCO is convinced that no development can be sustainable without a strong culture component. Indeed only a human centred approach to development based on mutual respect and open dialogue among cultures can lead to lasting, inclusive and equitable results. Yet until recently, culture has been missing from the development equation.
遺産と創造性 脚注
To ensure that culture takes it rightful place in development strategies and processes, UNESCO has adopted a three-pronged approach: it spearheads worldwide advocacy for culture and development, while engaging with the international community to set clear policies and legal frameworks and working on the ground to support governments and local stakeholders to safeguard heritage, strengthen creative industries and encourage cultural pluralism.
遺産と創造性 脚注
UNESCO renowned cultural conventions provide a unique global platform for international cooperation and establish a holistic cultural governance system based on human right and shared values.
These international treaties endeavor to protect and safeguard the world’s cultural and natural heritage including ancient archaeological sites, intangible and underwater heritage, museum collections, oral traditions and other forms of heritage, and to support creativity, innovation and the emergence of dynamic cultural sectors.
八田木枯
八田 木枯（はった こがらし、1925年1月1日 - 2012年3月19日）は、日本の俳人。
本名は日刈（ひかる、生誕時は光）。
八田木枯 人物
三重県津市に出生。実家は材木商。10代から「ホトトギス」に投句し、1941年より長谷川素逝に師事。のち橋本鶏二に師事。戦後、貸本業や実家の材木商を営みながら、1945年に句誌「ウキグサ」を主宰。1947年より山口誓子の「天狼」に投句して注目されるが、1957年より20年間、稼業に専念するため句作を中断する。1977年より句作を再開し、うさみとしおとの二人誌「晩紅」を発行。1987年「雷魚」創刊同人。句作再開後は「天狼」時代と打って変わり、虚実皮膜とも言われる玄妙な句を作った。2005年、現代俳句協会賞を受賞。2011年、句集『鏡騒（かがみざい）』により小野市詩歌文学賞受賞。同年「晩紅」を休刊し、木枯を囲む同人誌「鏡」が寺澤一雄により創刊。
2012年、間質性肺炎により87歳で死去。
アンダー・ブルー
『 アンダー・ブルー』（原題：Under the Influence）は1986年のアメリカのテレビ映画。劇場未公開作品。アルコール中毒の父と家族の苦悩を描いたヒューマンドラマ。
アンダー・ブルー 登場人物
ノア・タルボット
演 - アンディ・グリフィス
タルボット家の家長。店を経営するが、重度のアルコール中毒で仕事は次男エディに任せている。
ヘレン・タルボット
演 - ジョイス・ヴァン・パッテン
ノアの妻。夫のアルコール中毒に目をつぶり、ストレスから精神安定剤に依存する。
スティーブン・タルボット
演 - ポール・プロヴェンツァ
タルボット家の長男。家を離れ酒場で働く。家族をネタにしたジョークで酒場を盛り上げる。
アン・タルボット
演 - シーズン・ヒューブリー
タルボット家の長女。結婚し家を離れているが、夫と不仲で仕事に依存している。
エディ・タルボット
演 - キアヌ・リーブス
タルボット家の次男。父思いで店の経営を手伝うが、次第に自分も酒に依存するようになる。
テリー・タルボット
演 - デーナ・アンダーソン
タルボット家の次女。優等生で父に一番期待されている。会計士になるよう言われるが、本音は芸術家になりたい。
レッド・ホット・ラブ
『レッド・ホット・ラブ』は宝塚歌劇団によって制作された舞台作品。月組公演。正式名はショー『レッド・ホット・ラブ』。宝塚は20場。作・演出は村上信夫。併演作品は『天使の微笑・悪魔の涙』。
レッド・ホット・ラブ 解説（宝塚）
※宝塚100年史（舞台編）の宝塚大劇場公演参考。
"レッド・ホット"は、英語で「激しい」や「熱烈な」という意味で、そんな恋というようなイメージのタイトル。アメリカ的でポップな明るさに溢れた、エキサイティングなショー作品。
リバース・エッジ (1986年の映画)
『リバース・エッジ』（原題：River's Edge）は1986年のアメリカ映画。
キアヌ・リーヴス主演。殺人事件を起こした仲間を匿う、若者達を描いたヒューマンドラマ。