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ナチスのプロパガンダ 発展過程
可能な限り多くの市民が聴取できるように、ナチ党が特別に開発を推進し、大々的に生産されたのが「国民受信機」であり、国民からはすぐに「ゲッベルスの大口 （Goebbelsschnauze）」とあだ名された。価格は76ライヒスマルク（従来のラジオは200から400ライヒスマルク）と安価に抑えられ、国民のほとんどが手にすることができた。そのためラジオは、すぐにナチスのプロパガンダで影響力の大きなメディアへと成長した。しかし休む間もなく声を張り上げる政治宣伝番組が続くと、これに嫌気が差す国民が急速に増えていった。そこでゲッベルスは必要に迫られ、より一層人々の気をそそり、気晴らしになるような番組制作へと舵を切った。例えばリクエスト番組の希望音楽会、ラジオドラマ、戦果に胸が高鳴る国防軍戦況発表などである。
また国民の意見傾向の確認とこれに対応した宣伝が重要であった。日々刻々と移り変わる世論に、できる限り迅速に対応する必要があった。1938年11月のポグロム（いわゆる「帝国水晶の夜」）、すなわちナチ政権が組織的にドイツ全土でほぼすべてのシナゴーグ、無数のユダヤ人商店や施設、ドイツ系ユダヤ人の住居を破壊した事件であるが、この事件後、人々の間でも、また党内でも、経済を損なうこの類の度を越した暴力行為からある種、距離を置く態度が認められた。その結果、人種主義的プロパガンダは一時的に減少した。この時からユダヤ人社会に対する嫌がらせは、むしろ鳴りを潜めた。その理由は、「迫害があまり目立たず、かつ適法の範囲内で行われる」方が、住民がナチスのユダヤ人や政敵に対するポグロム政策を受け入れやすいことが確認されたためである。
第二次世界大戦末期、軍事情勢が絶望的になるのに合わせ、ラジオや特に『ドイツ週間ニュース』で一層強調されていったのが、遠のくばかりの「最終勝利」のため、国民に犠牲をささげる覚悟を決めさせることであった。戦争の1年目は「勝利は確実」と声高に語られたものの、この時になると、ただひたすら「最後まで戦う」を繰り返すばかりであった。
ナチスのプロパガンダ 戦略
ナチスの影響下、多くの概念の評価が劇的に変わった。ヴァイマル共和政の市民社会において道徳面で否定的に評価された用語は、ナチスのプロパガンダによって肯定的なものへ変えられた。例えば「rücksichtslos」（顧慮のない）という形容詞は、ナチスの用語では「ひたむき」や「エネルギッシュ」といった肯定的な意味になった。同様に「Hass」（憎悪）は特定のコンテキストでは肯定的な意味になった。「北方人種の英雄的な憎悪」は「ユダヤ人の卑劣な憎悪」に対置された。
ナチスのプロパガンダ 戦略
プロパガンダ言語のこの他の特徴には「暴力のレトリック」の使用が挙げられる。特にヒトラーの演説では、政敵に対して極端に喧嘩腰なトーンで誹謗中傷し、口汚く攻撃した。政敵は凶悪犯と罵られ、さらに欺瞞、サボタージュ、ペテン、詐欺、あげく殺人と非難された。特にユダヤ人は修辞的に悪魔化されると同時に、特定の用語法で道徳的にも貶められた。例えば動物と比較して「entmenschlicht」（人の道にもとる）。「寄生虫」「カメムシ」「回虫」「害虫」といった罵り言葉を用いることによって共感を失わせ、これを聞く者が、攻撃を受ける者への同情心を失わせるものであった。その代わりに、ナチスが民族共同体にとって有害とみなし、レッテルを張られた一部の人々の物理的「抹殺」や「絶滅」については、これに応じた連想から、もっともなこと、とされた。「国民の敵」を撲滅すべく、ヒトラーやゲッベルスをはじめとするナチスの演説者は繰り返し「脅威の徹底的排除」（ゲッベルスによる1943年のスポーツ宮殿演説）や「ヨーロッパにおけるユダヤ人の絶滅」（ヒトラー）を訴えかけた。ユダヤ人に対するプロパガンダ関連では、ナチスの新聞学者ヨハン・フォン・レーアスが特別な役割を果たした。
ナチスのプロパガンダ 戦略
アドルフ・ヒトラーをあらゆる疑念を超越し、近寄りがたく、栄光に満ちた指導者というイメージに様式化することは、ナチスのプロパガンダにとって中心課題であった（総統崇拝、指導者原理）。そのためにはヒトラーのかなり疑わしい過去が隠蔽され、肯定的な作り話で覆われ徹底的に神格化された。「総統」の権限に対する盲目的信頼を生み出すことが目的であった。「総統、命令を、我らは従う (Führer befiehl, wir folgen)」は非常によく使われたスローガンだった。ドイツ国民だけではなくナチ党の指導部にまでこの様式化に屈した。研究プロジェクト「歴史と記憶」において、ナチス支持者へのインタビューを通じて実証に成功したように、ナチスのプロパガンダと信奉者との相互作用によるものであった。一つにはドイツ国民の大多数が恥辱の気持ちで一杯であったこと、世界大戦のトラウマが未処理で、解消されていなかったこと、心理的退行と救済の幻想によって、他方はナチスのプロパガンダによって操作されたものである。
高位のナチ政治家は特定の政治的企図に疑いを持ったとしても、密告への恐れではなく、むしろ全能の父親像との過剰な自己同一化のために声を上げなかった。ヘルマン・ゲーリングは適切に表現している。「私には良心などない！ アドルフ・ヒトラーこそ我が良心である。」
ナチスのプロパガンダ 戦略
一方で同時にヒトラーの神格化や過剰な称揚を、「ヒトラーも君と僕と同じ人間だ」と個人的側面を提示して抑えようとする試みがあった。ハインリヒ・ホフマンは例えば1932年にパンフレット『知られざるヒトラー (Hitler wie ihn keiner kennt)』を出版し、そこでは「指導者（総統）」は子供好き、熱心な狩猟家、愛犬家、車好きとして紹介された。牧歌的なベルクホーフがこうした写真の背景を務めた。総じて言えば相反するヒトラーのイメージがあった。つまり孤高超然、また現代性、活力、節度、自然への愛といったものである。
ヒトラーと、菜食主義の他のナチ支持者に至っては、作曲家リヒャルト・ワーグナーの著作『宗教と芸術』の影響を受けていた。そこでは肉の消費や調理はセム的、非アーリア的遺産として批判されている。
ナチスのプロパガンダ 戦略
ナチ党が選挙で大勝し、1933年に政権を掌握すると、いわゆる「国民運動」が主要部分へと移行し、「象徴的コミュニケーション」という手段が用いられた。ある種の儀式によって政治的集団祭祀 という擬似宗教的な形態が作られた。この祭祀は感覚に訴えかけ、感情を呼び覚まし、思考力を麻痺させるものだった。集会、たいまつ行進、旗の点呼、集団行進、祝典、またヒトラーユーゲントやドイツ少女連盟といった青少年組織、加えて学校の教育課程を改編することでナチ党は、広範に広まっていたアイデンティティーや社会の共同体への欲求を巧妙に操作し、政治的目的に手段化することに成功したのである。
体系的に大衆に影響を与える形態についてヒトラーは、特にギュスターヴ・ル・ボンの『群衆心理』（1895年）から示唆を得た。ヒトラーは『我が闘争』にこう書いている：
大衆集会では、孤独で寂しく感じる人間が、はじめて大きな共同体というイメージを受ける。職場でみじめに感じる一人の人間が、はじめて大衆集会に足を踏み入れ、思いを同じくする者が周りに何千人といれば、何かを探す者として有無を言わせぬ感激の巨大な効果に、何千もの人々によって引き込まれるならば、新たな教義は正しい、と何千人もの目に見える賛同から裏付けられれば、その時には群集暗示の魔術的影響のもとに置かれているのである。
群集心理は意識的かつ意図的に使いられ、ナチスのプロパガンダの成功への鍵となった。
フランスの精神分析家ベーラ・グランベルジェと Pierre Dessuant がプリモ・レーヴィの発言として対談からこう引用している。「史上初めてヒトラーがかくも権力を持ち、暴力的行為を成し得たか、それはマスコミュニケーションという強大な武器を手にしていたからである。」またレーヴィは「ナチの儀式の魅力」を特に強調したのだという。「数十万人が声を一つに『我々は誓う』と叫ぶ度に、あたかも皆が一心同体になったかのようであった。」
国民に影響を与えるため、ナチ国家が組織し、またプロパガンダが必要としたこの他の手段には、物質面での多彩な報酬があった。歴史家ゲッツ・アリーが『ヒトラーの国民国家』で示したように、ナチスが略奪したユダヤ人財産は（家具、衣類や宝石、また金銭の形で）、国民に分配されたが、これは国民からの好意を得るためであった。アリーはそのためナチス政権を「好意の独裁」と評した。「社会的・民族革命的ユートピア」はナチ党に大多数からの人気をもたらし、「社会的民族国家」 であったとされるが、ただしその善行は他者を犠牲に賄われていた。すなわちユダヤ人資産の強奪、外国の戦時略奪、強制労働である。
この好意の独裁に属するものには、体制が「贈る」善意や「歓喜力行団」の休暇旅行企画や、低価格の消費財があった。これに関連してナチスから委託を受け開発された「フォルクスワーゲン」だが、生産が始まったのは戦後になってからであった。
ナチスのプロパガンダ 諸テーマ
ナチ・イデオロギーの重要な礎石は人種主義であったが、これは徹頭徹尾、疑似科学的であった。人種理論は科学的根拠を欠くものであったが、当時は非常によく知られたものであった。そこで試行されたのが「ドイツ人種」、「北方的アーリア人」のゲルマン民族（「金髪、碧眼」の典型は有名である）が、「異人種」（「スラヴ人種」などといった）「劣等人種」に比べ、優秀であることを示すことだった（→支配人種）。このドイツ民族の「天賦の優秀性」から社会ダーウィニズムの当然の帰結として導き出されたのが、異「民族」の「人種闘争」における征服、抑圧であった。イデオロギーがいうところの「ドイツ人種」は、生まれながらにして「指導」すべき運命にあるとされ、これにより社会での総統崇拝が対外関係にも適用された。似非科学的理論はこれを絶えず正当化した。第二次世界大戦はこの文脈においてドイツ民族の東方生存圏のための生物学的闘争とされた。この関連で重要な象徴となったのは、ハンス・グリム が作り出し、ナチスが受け継いだ「土地なき民」のイメージであった。
ナチスのプロパガンダ 諸テーマ
ロバート・N・プロクターは、この支配人種イデオロギーはナチスの健康のプロパガンダに密接につながっていると見ている。喫煙と肺がんとの間の因果関係を最初に確立したのがナチスの科学者だった。そして第三帝国は現代の攻撃的反喫煙キャンペーンを展開した。ナチスの食物プロパガンダのお定まりのテーマは、「自然な」食物摂取のあり方への回帰、すなわち肉、脂肪、甘いものを減らし、代わりに穀物、新鮮な果物や野菜をたくさん摂り、コーヒー、アルコールやタバコなどの人工添加物や刺激物を摂らないといったものであった。ナチスのプロパガンダは代替医療を推進し、「医薬品の無意味な大量服用」を攻撃した。
ナチスのプロパガンダ 諸テーマ
ナチスのプロパガンダの中心テーマは「除去的反セム主義 (eliminatorischer Antisemitismus)」（ダニエル・ゴールドハーゲン）であった。ナチの世界観は敵のイメージに占められていた。それがユダヤ人であった。陰謀説の形で現代の資本主義（金融資本の代表としての「彷徨えるユダヤ人」）だけではなく、共産主義ないしは「ボルシェヴィズム」もその仕業とされた。正真正銘の「悪のコングロマリット」として、「ボルシェヴィキのユダヤ人」と「ユダヤ＝ボルシェヴィキの陰謀」という二つの敵のイメージがつながっていると喧伝された。これらは特にナチスの「主席理論家」、アルフレート・ローゼンベルクが作り上げたものであった。このプロパガンダは、とりわけ後のバルバロッサ作戦にイデオロギー面での準備に役立った。
ヨーロッパのユダヤ人に対するホロコーストをプロパガンダの面で手引きし、正当化するために利用されたものが、とりわけプロパガンダ劇映画であった。例えば『ユダヤ人ジュース』では、ユダヤ人は「腐敗した人種」とされ、似非ドキュメンタリー映画『永遠のユダヤ人』では、ラットや害虫に比された。プロパガンダで非人間化（人間と見なさない）するという戦略が功を奏し、ナチスの犯罪に（特に強制収容所や絶滅収容所で）直接加担した者、隣人などといった犯罪の目撃者の心理的ハードルを引き下げる結果となった。
ナチスのプロパガンダ 諸テーマ
一方、対外的には常に、ヨーロッパのユダヤ人は幸せに暮らしている、と公表され、大量殺人が公にされることはなかった。映画『テレージエンシュタット―ユダヤ人入植地域のドキュメンタリー映画』という1945年の映画、婉曲的題名『総統はユダヤ人に街を贈る（Der Führer schenkt den Juden eine Stadt）』は、テレージエンシュタット収容所の待遇をナチスの「善行」であるとした。
敵と味方を明確に分け、また両者の違いを事細かに、多くは人種主義を基盤に際立たせ、加えて共同体、同志、郷土、国民、民族といった概念を祭祀的に関連付けることで、同質な「民族共同体」が創設され、「ドイツ人」は皆その一員であるとされた。この「血と大地のイデオロギー」を基盤とする共同体に向けられたメッセージとは、外敵に対する戦争に負ければ「共同体が死滅」するといったものであった。これは無条件の英雄主義と兵士も市民も国民のために献身といったかたちで示された。
ナチスのプロパガンダ 諸テーマ
「ドイツ的美徳」、例えば力強さ、戦う勇気、規律、「鉄の意志 (eiserner Wille)」などを賛美したが、これは「ユダヤ的」とされた知識人すべてに対するルサンチマンから出たものであった。また「人種的退化」とされた現代を拒絶した。この「文化的退廃」はここでもまたユダヤ人の仕業とされた。現代美術、特に表現主義の作品は「退廃芸術」とされ、人前から撤去、または破却され、こうして著名な芸術家の重要作品が永遠に失われることになった。学術的な作品の他に、政権の世界観と相いれない、特に左翼の作家（ヴァイマル共和政で最も重要な作家の中でもベルトルト・ブレヒトやハインリヒ・マンなど）の書籍も同様に禁止され、公の場で行われた焚書において「非ドイツ的」として焼却された。
ナチスの芸術自体は、民族的な理想を志向し、文学では特に郷土文学が人気を集めた。造形芸術では、農民の素朴さを表現する他は、外面上、古代ギリシアと古典主義の理想を志向した。例えばアルノ・ブレーカーの塑像や、レーニ・リーフェンシュタールの映画では、とりわけ英雄的ポーズを決めた「ドイツ的戦士」が表現された。均整の取れ、優れた肉体の「アーリア的英雄」が誇示され、またたくましい肉体の労働者、特に現場労働者が、重労働に「国民のために献身的に従事する」姿も同様であった。
ナチスのプロパガンダ 諸テーマ
歌曲『君は東方に朝焼けを見るか』は戦争準備に非常に役立った。リフレイン「民衆よ、武器を取れ！」は分かりやすく、人々に広まっていた。
自然、真実、永遠を表すものとして女性のイメージが宣伝された。その「無個性で女性的な肉体は、ナチのイデオロギーにとってシンボルとして格好な投影先 」となることが期待された。男性が兵役に就き、前線で戦っていた時、女性はナチスのイデオロギーの究極の担い手となった。女性は「郷土戦線」で別の方法で戦うものとされた。
母親崇拝が確かに宗教的とも言えるほどに宣伝され、また攻撃的な理想的男性像に対置するものであったが、これと並行し、また矛盾する女性像があった。すなわち自立した、強い女性であり、これはドイツ少女連盟の理想に合致するものであった。14歳から18歳の少女は、間近に迫る「母親の義務」から離れ、自由を謳歌していた。国民社会主義女性同盟でも「世話と子供」の女性が一層減少し、「現代的」女性の自然な「生活圏」と宣伝された。
民族共同体のために戦う、英雄的な母親のいる家庭という理想は、経済危機や政情不安を背景に呼び起こされたものであった。安定した家庭という枠組みが宣伝され、公私の区別が暗示された。しかしこの枠組みは、実際にはその陰で個人に対し、ナチ支配による社会的要求に心構えとなるよう期待されていた。「私的な家庭生活をなくすため、市民を国家が仕向ける余暇活動に取り込むこと」が組織的に行われた。女性政策も、家庭の脱個人化を促進した。帝国女性指導者、ゲルトルート・ショルツ＝クリンクは、女性に総統と祖国に従属するよう求めた一方で、女性の主な役割は私的な分野にあると見ていた。
ナチスのプロパガンダ メディア
ナチズムのプロパガンダの特徴は、特に映画やラジオといった新技術のマスメディアと緊密に、幅広く結びついたことである。しかし書籍や新聞と言った従来のメディアも、しっかりと利用された。
社会に対する新聞の影響は、いかなるプロパガンダにとっても重要である。ヒトラーは書いている：「新聞の大衆に対する影響は、この上なく大きく、また極めて訴求力が強い。それは一時的にではなく、継続的に利用されるためである。」既にナチスの権力掌握の5日後、新聞の均一化が開始され、1934年1月1日に著述者法の発効と国家統制の通信社（ドイツ報道社）の設立によって終結した。1933年3月13日には、ヨーゼフ・ゲッベルスの主導の下、帝国国民啓蒙宣伝省が設立された。
ドイツの新聞に対し、宣伝省からあらゆる指令が発せられた。新聞には帝国政府の記者会見への参加が義務付けられた。内容（「何を」）、表現方法（「どのように」）は事前に指定された。新聞に内容の違いが少なくなるにつれ、読者数は大きく減少した。抵抗は実際、極わずかであった。抵抗するジャーナリストは、国外に逃れるか、強制収容所に拘留された。
ナチスのプロパガンダ メディア
政治家の肖像写真や強制収容所の人々を撮影したフリードリヒ・フランツ・バウアーなどがいた。ドイツ連邦公文書館が史料として収蔵しており、オンライン公開されている。
ゲッベルスが言ったように「プロパガンダなき良い政府は（中略）ありえません。良い政府なき良いプロパガンダと同じくです。互いに補完し合うことが必要なのです。」ゲッベルスは映画を「最新鋭の影響手段」と評した。ヒトラー自身も『我が闘争』で、映画の観客に対する強い、特別な効果について注目している。観衆は、映画のおかげで「潜在意識と感情に働きかけ、操作可能になる。」
政権掌握の以前にも、ナチ党は映画というメディアを利用していた。映画館では、はじめてナチ指導者のコマーシャルが流れた。1933年の選挙の勝利の後、帝国映画院が設立された。脚本家、監督、俳優、さらには映画館の所有者まで加入が義務付けられた。ヴァイマル共和政時代は経済的に脆弱であった映画産業は、いまや国家から国からの助成を受けることになった。Universum-Film AG (UFA) の所有者、アルフレート・フーゲンベルクは、ドイツ最大の映画会社を喜んで宣伝の目的に供した。1937年、フーゲンベルクはUFAの持ち株をカウツィオ信託に売却した。これはゲッベルスの意を受けた持株会社であった。
ナチスのプロパガンダ メディア
1942年、残存の民間映画企業を国有の Ufa-Film GmbH (UFI) に合併し、こうして全ドイツの映画制作は、ナチが握ることになった。「ナチ的、宗教的、道徳的、芸術的感性（ゲッベルス）」に反する映画は、禁止された。従わない場合、残酷な取り締まりを受けた。「芸術家は、秩序が定めるもの、国民の規律に順応しなけばならない。もし嫌だというなら、他の市民と同じく、命を失う。」とゲッベルスは言った。帝国映画法の改正によって、「映画芸術の情熱的愛好家」と自認する宣伝大臣は、個人として帝国最高位の映画界の支配者となった。
映画プロパガンダを可能な限り拡大するため、1,500以上の移動映画部隊が動員された。映画館のない地方を巡回し、プロパガンダ映画を上演した。観客の入りは上々だったが、田舎では他の娯楽が乏しかったことも一因であった。加えて第二次世界大戦中は、国防軍と武装親衛隊にいわゆる宣伝中隊を創設し、戦闘などを撮影し、映像は後にプロパガンダの目的に活用された。
ナチスのプロパガンダ メディア
ナチ政権の期間中、制作された長編映画は合計1,200作品にも及ぶが、その内わずか約160作品のみが直接のプロパガンダ映画だった。1934年から、あらゆる映画館の所有者は、本編の前にいわゆる「文化映画」の上演を義務付けられた。これは、客観的と思わせる短編ドキュメンタリー映画で、文化、自然科学など、すなわち人種学や反セム主義がテーマであった。
映画でのプロパガンダは、あらゆるテーマ、あらゆるジャンルに及んだ。ナチのプロパガンダがよく利用したジャンルは以下である。
1944年以降、映画制作の条件は大幅に悪化した。映画館や映画スタジオは破壊、占領された。ゲッベルスは、最期まで映画産業の存続を図った。廃墟の中、映画スクリーンが張られた。ソ連赤軍がベルリンに近づき、ベルリン空襲が激化する中でも、ゲッベルスは長編映画『人生は続く』を計画していた。
ステラのまほう
『ステラのまほう』（Magic of Stella）は、くろば・Uによる4コマ漫画作品。日本の『まんがタイムきららMAX』（芳文社）にて、2012年10月号から2022年2月号にかけて連載された。2016年10月から12月までテレビアニメが放送された。
高校の部活動として、オリジナルの同人ゲーム制作に励む少女たちの青春を描く内容。
ステラのまほう あらすじ
私立星ノ辻中学高等学校に入学し女子高校生となった本田珠輝（ほんだ たまき）は、多趣味だが一貫性がなく、これといってやりたいことを持たない今までの自分をどこか空虚に感じており、進学を機に、本気で打ち込めるような部活動を探していた。様々な部活動を見て回る中、珠輝は同人ゲームを制作している部活「SNS部（死んだ魚の目日照不足シャトルラン部）」の勧誘を受ける。SNS部では、それまで活動の中核を担っていた創立者の先輩が卒業してしまったため、深刻な人員不足に陥っていた。その勧誘で琴線に触れるところのあった珠輝は、幼い頃に抱いた「自分にしか作れない遊び（ゲーム）を作りたい」 という願望を思い出す。珠輝は漫画の模写の特技を生かし、SNS部の一風変わった部員たちである、部長の村上椎奈（むらかみ しいな）、シナリオ担当の関あやめ（せき あやめ）、音楽担当の藤川歌夜（ふじかわ かよ）と共に、イラスト部に入部した幼馴染の布田裕美音（ふだ ゆみね）に心配されながらも、ゲーム制作に参加する。
ステラのまほう あらすじ
メンバーの嗜好が偏っていて作風もばらばらで、現時点では烏合の衆でしかないSNS部は、夏の同人誌即売会に向けて小さな企画から実績を積むこととなり、昨年度に制作したパズルゲームに登場するメインヒロイン、ステラの後日談を描いたアドベンチャーゲームを作り始める。ところが珠輝の画風は前作の画風と乖離しており、可愛らしい表情がうまく描けずにいた。そのことに悩んでいた珠輝は下校中に出会った見知らぬ女性から、元気が出るまほうと称してスケッチブックを取り上げられ、「ただ描かされているから描くのか?」とゲーム制作の動機を問われる。珠輝は「みんなと一緒になってゲームを作るのが楽しい」という、SNS部に参加してから芽生えた自分の想いに気がつく。珠輝はその後も幾度かその女性と遭遇して奮起を促されることとなり、やがて彼女が前作のイラストを描いていたSNS部の創立者、百武照（ひゃくたけ てる）であることを知る。照は椎奈から今でも尊敬されているが、かつて創作の姿勢を巡ってぎくしゃくしたこともあった歌夜は複雑な想いも抱いていた。
ステラのまほう あらすじ
やがて部員同士の交流も深まり、ゲームは完成に向かうが、SNS部が参加を予定していた夏の同人誌即売会の抽選に落選し、別のイベントに急遽出品することになったため、ゲームを突貫作業で完成させなければならなくなる。珠輝は、作業が遅れていた歌夜の仕上がりを待つかどうかで他の部員と対立するが、結果的にゲームは完成し、イベントでの販売はまずまずの成功を収める。しかし突貫作業中に色々なことを蔑ろにしたことが遠因で、珠輝は、かつてあやめがペンネームで発表した作品の熱狂的なファンで、イラスト部所属で裕美音のライバルでもある、飯野水葉（いいの みなは）から、一方的にライバル視される。珠輝は成り行きで水葉と合同で作品を作ることとなり、技術はあるが思い込みが激しく、しかし創作活動に否定的な家族を持つ水葉に振り回され、スランプに陥ったり触発されたり、創作の意義を問われたりしながら、作品を完成させて友情を築く。
ステラのまほう あらすじ
ところが珠輝はイラスト部との縁ができたことから、昨年から照を敵視していたイラスト部の部長（自称「編集長」）、槍居智亜（やりい ちあ）から目をつけられる。智亜は生徒会の権限を使って珠輝の引き抜きを画策し、SNS部は文化祭で成果を出せなければ部室を没収されてしまうこととなる。文化祭では珠輝が企画した、以前の作品よりもゲーム性や趣味性の強い作品を出品することになり、部員たちも部の存続の危機を前に、かつて照が投げかけた言葉や問い、創作の原点、将来の進路を見つめ直しながら、短期間での完成を急ぐ。完成間近で日数が少なくなる中、かつて照に背中を押されて志したイラストの上達を諦めてしまった過去のある椎奈と、プロミュージシャンを諦めた姉との確執を引きずる歌夜の対立が表面化するが、結果的にはそれが互いを触発し合う。SNS部は文化祭を無事に乗り切り、部員たちは再び過去と将来について思いを馳せる。
その後、イラスト部の部誌の題材に行き詰まっていた裕美音が仮入部したことをきっかけに次回作の構想が生まれ、中等部の池谷乃々（いけたに のの）を声優担当として迎えて準備を進める流れになるが、承認欲求の強い乃々と、他人の評価を気にしながら作品を作ることに対して苦い経験のある歌夜の意見がすれ違い、珠輝が調整に走ることになる。冬の同人誌即売会に向けて体験版の制作が進む仲、それまで珠輝の周囲の人間関係を茶化して楽しんでいた裕美音が、今度は創作でモデルにされる側に回ったり、苦手だった話作りに取り組む一方、珠輝からスケジュール調整役を引き継いだ乃々は歌夜との間柄を詰めていく。
ステラのまほう 登場人物
本作では登場人物の可愛らしさだけではなく「後ろ向きで人間くさい」部分も魅力的に描くことが指向されており、登場人物の感情がリアルに描かれているのが特徴とも評される。
同人ゲームを制作するサークル。正式名称は「死んだ魚の目日照不足シャトルラン部」（しんださかなのめにっしょうぶそくシャトルランぶ）。名称には深い由来があるとも、揉めた末に適当な単語を3枚くじ引きして決めたとも言われる。「部」を名乗っているものの、届け出上は同好会。物語開始時点で発足2年目。部屋番号255。第4巻からは作品を発表する場として、ソーシャルネットワーキングサービスの方のSNSでの活動も行っている。
本田 珠輝（ほんだ たまき）
声 - 長縄まりあ
身長 - 148cm / 誕生日 - 8月28日 / 星座 - おとめ座
本作の主人公。通称「たまちゃん」。高校1年生→2年生。SNS部のイラスト担当。ペンネームは「たまき」。髪をうなじ付近から大きなリボンで一本結びにした髪型で、3本のアホ毛がある。瞳は緑色。
純粋で大人しい性格で、普段はおっとりとしているが、芯が強く行動的な面もあり、間違っていると思ったことや意見があるときははっきりと言う。見かけによらず耳年増な一面もある。小・中学生時代はいろいろな趣味を渡り歩いていたが、高校生入学を機に「本当にやりたいこと」を求めてSNS部に入部し、ゲーム作りに向き合うようになる。
ステラのまほう 登場人物
周囲の友人が心配するほどのファザコンで、また父や祖父母が買い集めていた古いハードボイルドものの劇画ばかり模写していた時期があり、渋い壮年や初老の男性キャラクターが大好き。母親・祖母と同居しており、遠く離れた田舎から電車通学している。自宅はSNS部の合宿ができる規模の日本家屋で、家政婦を1人雇っている。中学生の頃は父親の都合で関西に住んでいた時期があり、感情が高まると関西弁で話す。
裕美音とは小学生の頃からの付き合いで、かつて身体が弱かった裕美音を楽しませようとして色々な遊びを考案した経験を、創作の原点にしている。裕美音が精神的にたくましくなった今では、ゆるい幼馴染として逆に心配されることもある。物語開始時点においてはSNS部で最年少であり、先輩たちから見守られるポジションにあるが、次第にゲームシステムの構築からの企画やマネジメントにも参加するようになっていく。裕美音からは「男体化すると攻めキャラ」と評されており、実際、時に押しが強い態度を見せるところがあり、それを他の人物から「攻めキャラだ」と思われることがある。
1年次終了後には、SNS部の副部長に就任する。
村上 椎奈（むらかみ しいな）
声 - 村川梨衣
身長 - 158cm / 誕生日 - 12月25日 / 星座 - やぎ座
ステラのまほう 登場人物
あやめからは「しー」と呼ばれる。ゲームのスタッフロールなどで使っているハンドルネームは「村」。高校2年生→3年生。SNS部2代目部長。ペンネームは「村」。SNS部のプログラマー。黒髪のセミロングで後頭部をお団子型のシニヨンに結っている。幼馴染のあやめや家族以外には敬語で接している。
真面目だが茶目っ気があってロマンチストと評される一面もあるものの、後ろ向きな性格で、普段は表情に乏しく、テンションはいつも低め。人とのコミュニケーションに苦手意識を持っており、人が多い場所に出たり面倒な学校行事があったりするとすぐに体調を崩す。珠輝や乃々が入部した直後の時は、二人きりになることを必死に避けていた。物語開始以前はうまく意見を言えない性格だったとされるが、先代部長の照からは、全体を見ていて気配りができる点を評価されており、また照が創立したSNS部を守ろうとする責任感も強く、部長になってからは「部長業が板についてきた」とも評されている。過去の経験から、スケジュールの管理やマネジメントなどの重要性を痛感しており、しばしば納期よりも納得できるクオリティを優先しようとする他の部員たちを叱咤し、妥協を促してスケジュールを守らせる役を買って出る。怒ると少し怖い。
変わった味のジュース同士を混ぜ合わせたがる趣味がある。塾に通っている。
ステラのまほう 登場人物
中学3年生の頃、一時イラスト部に所属していたことがある。椎奈自身は自分に限界を感じてイラストの上達を諦めており、かつて愛用していたペンタブレットを珠輝が入部した際に譲っている。
関 あやめ（せき あやめ）
声 - 小澤亜李
身長 - 154cm / 誕生日 - 7月23日 / 星座 - しし座
通称「あや」。高校2年生→3年生。SNS部のシナリオライター。ペンネームは「Iri§（アイリス）」。赤いアンダーリムの眼鏡をかけている。弟が2人いる。
お調子者だが、SNS部では比較的常識人のポジションにおり、人付き合いの苦手な椎奈とは気心の知れた幼馴染で、気難しい歌夜からも親友としての信頼を得ている。また弟の面倒を見ていることもあり、家事全般が得意で、椎名からは「嫁にしたい女子力」と思われているが、外見や口調がそれに似合わないことを内心残念がられている。一方、過去の作風などから「中二病」と評されたりすることもある。かつては文芸部に所属しており、過去には文芸部の季刊誌や個人ブログを通じて作品を公開していたが、あやめ自身は過去の作品を「黒歴史」としている。筆が乗ると自分の作品を音読する癖があるが、それを聞かれたり、過去の作品を読まれたりすることを耐えがたい恥辱だと考えている。また創作の原点は、少女漫画の二次創作ボーイズラブ(BL)。今はBLには積極的ではないが、全く興味を失ったわけでもない。
ステラのまほう 登場人物
眼鏡を外すと別人のようになる。第2巻以降はあやめの作品の熱烈なファンである水葉の前で「平部員の関あやめ」と「シナリオライターのIri§」の一人二役を演じなければならなくなり、水葉のいる時にシナリオの打ち合わせをする際には変装して「Iri§先輩」を演じるようになる。あやめ本人は、水葉に自分とIri§が同一人物であることを信じさせようとしているが、水葉の理想を裏切ることもできず、次第に収集がつかなくなっていく状況に苦悩している。中学の頃までは一人称「ボク」だったことがあり、Iri§を演じているときにはボクっ娘になる。
藤川 歌夜（ふじかわ かよ）
声 - 悠木碧
身長 - 157cm / 誕生日 - 4月2日 / 星座 - おひつじ座
高校2年生→3年生。SNS部とDTM研を兼部している。ペンネームは「Singna（しぐな）」。SNS部のサウンド&ミュージッククリエイター。
ステラのまほう 登場人物
金髪でふわふわしたツインテールの髪型。初対面の相手にもフランクに接し、相手を誘惑しているかのような紛らわしい言動を無自覚に繰り出すので、家族や友人から「天然たらし」と言われている。SNS部の活動とは別にネットの投稿サイトに楽曲を公開しており、公開する曲が毎回ランキング入りしており、個人サークルでもCDを出している。笑い上戸だが音楽へのこだわりは人一倍で、作業に取り掛かると形相が一変し、他のものが一切耳目に入らなくなる。男子部員がいるDTM研では、「天然たらし」の性格故に男子部員をひきとめる要因のひとつになっているが、この作曲中の形相が恐れられ、告白などはされていない模様。
ステラのまほう 登場人物
珠輝からはミステリアスで大人っぽい先輩だと思われているが、気難しく、作品のクオリティに意固地な面があり、あやめからは子供っぽい性格とも評されている。過去、尊敬していた姉が音楽への道を諦めたことへの反感からプロミュージシャンを目指すようになった経緯を持ち、その時の苦い経験から、創作はあくまで自分のために行うものでなければならず、他人からの評価を目的とした創作は批判や失望に対する恐怖という「呪い」と表裏一体である、という持論を持つようになる。その一方、持論と現実のギャップにも苦しんでおり、そのことを連想させるような状況になると豹変し、周囲をぞっとさせるような目つきと辛辣な物言いで相手を萎縮させてしまう。過去には自分と異なる持論を持っている照に反発したことがあり、表向きは和解しつつも照の助言を受け入れられずにいる。第4巻では歌夜の持論と異なる意見をまっすぐにぶつけてくる珠輝に対し、認識を「可愛い後輩」から「一人のクリエイター」へと改める。
ファーストフード店（アニメ版ではファミレス）でアルバイトをしている。「コロ」という名前の犬を飼っている。
布田 裕美音
イラスト部の項の布田裕美音を参照。
池谷 乃々（いけたに のの）
声 - 日高里菜（きららファンタジア）
身長 - 146cm/ 不明/ 星座 -不明
ステラのまほう 登場人物
第4巻から登場。中学3年生→高校1年生。文化祭が終わった後に入部した新入部員で、SNS部の声優担当（その後制作進行を椎名、珠輝から引き継ぎ兼務、またデバッグも担当）。黒髪で、ツインテールとサイドの髪を伸ばした髪型。
かつて演劇部に所属していたが、喧嘩して辞めることになったという前歴を持つ。他人から認められて有名になりたいという要求を持っている一方、素の自分を出すことができず、時と場所に合わせて作った自分を演じており、学校では成績優秀な優等生のふりをしているが、実際にはそこまで頭が良いわけではなく、それを隠して体面を保っている。
ステラのまほう 登場人物
「恋詩露咲るるな（こいしろさき るるな）」というハンドルネームを用い、趣味でネット上の動画投稿サイトに「歌ってみた」「踊ってみた」系の動画を公開しているが、SNS部ではそのことを頑なに隠そうとしているが、後にバレている。自身はSNS部のメンバーをペンネームやハンドルネームで呼ぶ。珠輝からは「ののちゃん」と呼ばれており、普段隠している秘密の数々を握られている。配信などではリクエストされてエッチに聞こえるセリフも恥ずかしがらずに言っていたが、そもそも性知識が皆無で、子供は「高野トリ」という人に配達されて届けられる者と思い込んでいたが、その後珠輝に「子供ができるまで」の知識をレクチャーされている。さらに高校1年になってSNS部で話題になったときに、サンタクロースが実在しないと初めて知ったなど、知識に偏りがある。
フクロウのぬいぐるみにぴーさん（ぴー太郎）という名前をつけて持ち歩いており、人目のないところで愚痴や弱音を聞いてもらっている。
同人活動をしているいとこがおり、あやめとはSNS部に入部する前にいとこを介して顔見知り。あやめが水葉の前で「Iri§先生」を演じる事情も知っている。
ステラのまほう 登場人物
Singnaこと歌夜の曲を入部以前から動画サイトで知っており、入部時に本人がSNS部に所属していることを知る。歌夜のことを尊敬する一方で、自分とは対照的に創作にストイックな彼女の姿勢やスタンスは苦手にしており、SingnaのネームバリューでSNS部のゲームを広めるという自分の考えを諫められた時には「怒らせた」と物凄く気にしていた。だが当の歌夜は個人のスタンスの違いとしか考えておらずけろっとしており、その後歌夜の作詞・作曲した主題歌を歌わせてもらい、また共作として「Singna feat. 恋詩露咲るるな」の曲もネット公開している。
百武 照（ひゃくたけ てる）
声 - 赤﨑千夏
SNS部のOGで初代部長。ペンネームは「teru☆」。大学1年生→浪人生。コスプレが趣味。「みたらし」という名の黒猫を飼っている。
才色兼備であり、高校時代は色々な部に行って数々の功績を残していた。
ステラのまほう 登場人物
珠輝が入学する半年前の夏に、椎奈やあやめ、歌夜を集めて一からSNS部を創立した。制作においては、絵や企画、マネジメントを一人でこなせるほどの実力がある。ジェネラリスト指向で、幅広いスキルを効率よく学ぶことに関心を持っているが、それは他人を信じることが苦手なことの裏返しでもあることを歌夜から指摘されている。また「人間に生まれてくる意味なんてありません」「強いて言えば死ぬ為です！」「明日死んだとしても（中略）後悔がないようにしたいなって」と、ニヒリスティックな考えを持つ。
マイペースで、他人の話を聞かずに自分の言いたいことを一方的に話す。後輩たちを独自のニックネームで呼ぶ。創作に悩む珠輝の前に神出鬼没に現れて、珠輝を試したり、アドバイスを送ったり、より高みをめざすよう促したりしている。
星の辻を卒業後大学に入学したものの自主退学し、大学浪人中。
SNS部とは協力関係であったりライバル関係であったりする部活。縦社会を意識させる役職名を避けるという理由から、部長の代わりに「編集長」という役職を置いている。活動の幅は広く、発足から5年目になり、SNS部と違って伝統があると自認している。漫研から分裂して同好会から発足したというルーツを持ち、イラストだけではなく漫画も描く。第3巻では硬軟織り交ぜて珠輝の引き抜きや、SNS部の吸収合併を申し出るものの、受け入れられずに終わる。
ステラのまほう 登場人物
劇中には登場しないものの男性部員も在籍しているという言及があり、裕美音の妄想の題材にされている。
布田 裕美音（ふだ ゆみね）
声 - 前川涼子
身長 - 151cm / 誕生日 - 9月14日 / 星座 - おとめ座
高校1年生→2年生。珠輝の幼馴染で同級生。腐女子。ペンネームは「ふだふだ」。
活発な性格で、珠輝の面倒を見るのが大好き。同性愛やTSFなどを題材とした作品全般が好きで、現実の女友達を想像の中で男体化させてカップリングを妄想する趣味がある。百合ジャンルにはさほど詳しくないが、抵抗感もない。元々は珠輝の影響で絵を描き始めたが、物語開始時点では珠輝よりも同人活動に関する造詣が深い。ただし話作りや台詞を考えるのはとても苦手。珠輝にとっても子供の頃に創作活動を始めたきっかけとなった相手であり、物語の冒頭において珠輝がSNS部と出会って入部を決断する場にも立ち会った人物。
ステラのまほう 登場人物
第3巻では珠輝との出会いを描いたエピソードが描かれている。かつては小学生になっても病弱で休みがち、近寄り難い雰囲気があり友達がいなかった。同じクラスの珠輝が先生に頼まれ自宅までプリントを届けてもらったときが初対面だった。当初は積極的に仲良くなろうとする珠輝を鬱陶しく思い、冷たい態度をとっていた。話題を探そうとして学校の友達の話をしたときは怒って部屋から追い出していた。それでもめげずに自作のゲームを持ち込んで遊んでいるうちに次第に心を開き、笑顔を見せるようになった。そのおかげで学校にも通えるようになり友達が増えた。今では珠輝のことを大切な親友として接している。
珠輝に当初冷たい態度をとっていたことや、ひどいことを言ったことに対して後悔しており、いつか謝りたいと思っている。
歌夜に対しては「胡散臭い」というネガティブな印象を抱いており、珠輝を可愛がる歌夜に対して嫉妬の表情を見せることがある。また、春に珠輝のスケッチブックの絵をSNS部に見せに行ったとき、爆笑されたことを根にもっている。
第4巻ではイラスト部の部誌の題材を求めて、一時的にSNS部へ仮入部し、企画やスピンオフ漫画の制作、作画の手伝いを担当している。その後も第9巻時点までは退部した描写はなく、SNS部とイラスト部の両方に所属したままとなっている。
飯野 水葉（いいの みなは）
ステラのまほう 登場人物
声 - 今村彩夏（テレビアニメ版） / 金子彩花（きららファンタジア）
身長 - 150cm/ 誕生日 -5月9日 / 星座 - 牡牛座
通称「はーちゃん」。高校1年生→2年生。ネット上のハンドルネームは「watl」。
勝気な性格で喜怒哀楽が激しい。珠輝をライバル視しているが、言い返されたり、反発されることがある。他人をフルネームで呼び捨てにする。
過去、あやめが文芸部に在籍していた頃に「Iri§」名義で執筆した作品に人生観が変わるほどの感銘を受け、盲目的に崇拝する「Iri§先生」を追ってSNS部の活動に介入するが、Iri§があやめと同一人物であることを頑なに信じようとせず、あやめのことを馬鹿にして見下しており言うことを聞かない。第1巻で端役として初登場した際にはSNS部への入部を希望していたものの、即売会の締め切り間際の追い込みで多忙であったSNS部にぞんざいに追い返されてしまい、その時のあやめとのやり取りを根に持っている。後になって幾度かSNS部への入部を打診されているが、断っている。
旧家の出身で、家は珠輝の自宅を凌駕する広さの和風屋敷だが、家族からは水葉が学業を疎かにして部活動に入れ込んでいることを問題視されている。同学年の姉である夏には頭が上がらない。
ステラのまほう 登場人物
裕美音から「はーさん」と呼ばれている。裕美音とはカップリング論争で対立関係にあり、互いに犬猿の仲である。二次創作では劇中で描かれた人間関係や原作者の世界観を重視する原作至上主義者。
槍居 智亜（やりい ちあ）
第3巻から登場。物語開始時はイラスト部の編集長（部長）で生徒会員。高校3年生→大学1年生。
生徒会での役職は第2書記だが、生徒会長のような雰囲気を漂わせており、珠輝からは幾度も「会長さん」「生徒会長」と言い間違われている。照のことを一方的に敵視する一方、イラストの心得がある珠輝や椎奈のことを気に入っており、SNS部に対して複雑な思いを抱える。文化祭前には珠輝の引き抜きを画策するが、珠輝からは生徒会の権限を使ってSNS部を潰そうとする「敵」と認定され、敵対が解けた後も苦手意識を持たれている。
美人で、生徒会員としては威厳ある態度で振る舞うが、イラスト部では眼鏡に鉢巻きという出で立ちになる。イラスト部の発足当初からの部員で、中学生の頃から活動に参加していた。第4巻では編集長の座を後輩に譲っている。卒業式では卒業生代表として答辞を務め、星の辻を卒業した。
鶴瀬 まつり（つるせ まつり）
声 - 指出毬亜（きららファンタジア）
中学3年生→高校1年生。乃々のクラスメイトで、お嬢様集団の一人だが、実際はそんなにお嬢様ではない。席が隣になった際に消しゴムを拾ってもらったときから乃々を運命の人だと思っている。ふとしたことから乃々のオタク趣味を知り、その道への興味を示していく。乃々とのある出来事をきっかけにSNS部でではないもののイラスト部でゲーム制作に関わることとなる。
飯野 夏（いいの なつ）
声 - 大地葉
高校1年生→2年生。珠輝の同級生。細目が特徴。当初は伏せられているが、実は水葉とは同学年の姉。
真面目な性格で、珠輝や水葉に対して保護者的な態度で接する。水葉が部活動に入れ込むことには否定的で、旧家である飯野家の末娘としての自覚を持つべきと考えている。水葉が門限を破って家族と問題を起こした際には部活動を辞めさせようとする家族の意見を代弁し、入れ込んでいた創作を辞めても世の中が傾いたりするわけではないという見解から、水葉の肩を持つ珠輝やあやめと対立する場面もあった。
動物が好き。ソーシャルネットワーキングサービスでは猫画像の投稿で万単位のフォロワーを集めている。また恋詩露咲るるなのファンでもあり、同じ学校に通う乃々がるるなであることにも気づいたが、ネットでの身元バレの危険性を乃々に警告しようとしたところ、自分が乃々にとっての怖い人になってしまったとして、以後学校での接触は避けている。
清水 マリカ（しみず まりか）
声 - 下地紫野
高校1年生→2年生。珠輝の同級生。外国人とのハーフで片仮名交じりの日本語で話す。金髪碧眼で八重歯が特徴。陽気な性格。珠輝の助言で生徒会に所属することになり、文化祭では智亜の元で働いた。絵が上手い。
関 春馬（せき はるま）
声 - 関根明良
あやめの弟。小学6年生→中学1年生。あやめのことは「姉貴」と呼んでおり、やや喧嘩腰の態度で接する。
珠輝に淡い恋心を抱くが、出会ったその日に失恋する。絵を描くのが得意で珠輝よりも画材の使い方に詳しいが、教えるのはあまり得意ではなく、逆に意地悪な言い方をしてしまう。
姉のあやめとは別の中学校へ進学した。このことについてあやめは、自分の家がもっと裕福だったら弟も星の辻に行けたのかもしれないと歌夜に漏らしている。
関 信人（せき のぶひと）
声 - 赤﨑千夏
あやめと春馬の弟。小学2年生→小学3年生。あやめが「Iri§先輩」を演じている姿を「けばい」と言って怖がる。
村上 菫（むらかみ すみれ）
声 - 新井里美
椎奈の母親。39歳でバツイチ。在宅SE。趣味はオンラインゲーム。娘とは対照的に明るい性格でノリも良く、SNS部の活動（部屋掃除企画）を手伝ったこともあるが、SEの仕事には不満を抱いており、仕事の話になると後ろ向きな態度になる。娘の椎奈の趣味については基本的に応援しているものの、彼女がいずれ自分と同じ進路を選び、IT業界の末端でこきつかわれる将来を危惧している。さらに離婚経験もあるため自分の人生について後ろ向きで、椎奈には「後悔してほしくない」人生を送って欲しいと願っている。
藤川 奏（ふじかわ かなで）
歌夜の姉。大学時代にはバンド活動をしており、そのことが歌夜の音楽制作のきっかけとなっているが、大学卒業とともにバンドを解散しており、現在は音楽活動も行っていない。そのため歌夜からは失望されているが、妹の音楽活動は密かに応援している。
態度が突然変わるところ、「天然たらし」なところなどは歌夜と似ており「姉妹だ」と思われている。
田山（たやま）
声 - 田村睦心
飯野家のメイドである女性。大量の監視グッズを常備している。
椎奈の様子を見に来た菫と出会い、以後は飲み友達になっている。菫には、自分が同性愛者であること、菫が好みのタイプである事をカミングアウトし、菫をからかって迫ったことがあるが、「本気で落とす気になったらちゃんとした交際から段階踏んでく」と言っている
周防 颯（すおう はやて）
ネットでは「テマワリ先生」の名で知られるイラストレーターで、商業誌での活動経験もある。大学生→社会人。歌夜のファンであり、何度か動画の絵を担当するなど交流もある。文方社に何度も漫画の持ち込みをしているものの、結果は芳しくない模様。
ステラのまほう 物語の舞台
物語の舞台となる私立星ノ辻中学高等学校は、男女共学の中高一貫校で、関東地方に所在するという設定。完全中高一貫校ではなく高校入学も受け入れており、主人公の本田珠輝は高校入学組という設定である。部活の設立が簡単で、部活動が盛んで自由な校風であると言及されており、中等部の生徒が高等部の部活に所属することも認められている。
珠輝は学校から遠く離れた田舎から電車通学していると描写されており、自宅の最寄り駅には「園橋駅（そのばしえき）」という架空の駅名が設定されている。園橋駅は珠輝らが利用している路線の終点で、改札は自動化されておらず駅員が行っており、21時を過ぎると上り方面の終電を逃してしまうという描写がされている。なお、珠輝は中学生の頃に関西に在住していたという設定だが、珠輝が過去の居住地のことで挑発された際に富田林（大阪府富田林市）という実在の地名を口走る場面がある。中等部に通っている池谷乃々の自宅住所は「東京都××区」であるという描写がある。
ステラのまほう 物語の舞台
劇中に登場する同人誌即売会やインターネットサービスの名称は、実在の事物をもじった架空の名称に置き換えられている。劇中に置いて夏と冬に東京ビッグサイトで行われている大規模な同人誌即売会の正式名称は「コミカルマーケット」とされ、「コミマ」「夏コミ」「冬コミ」と略されている。劇中で関あやめがSNS部の宣伝に用いている短文投稿型のソーシャルネットワーキングサービスは「chattr」、珠輝やイラスト部メンバー（布田裕美音、飯野水葉）が参加しているイラスト投稿サイトは「Picxi（ピックシー）」、劇中で藤川歌夜や乃々が作品の個人発表に用いている動画投稿サイトは「ニヨニヨ動画」「ニヨニヨ生放送」という名称である。
ステラのまほう 連載
『まんがタイムきららMAX』（芳文社）2012年10月号と11月号でのゲスト掲載を経て、同誌2013年2月号より正式な連載が開始した。
『きららMAX』以外での掲載としては、『まんがタイムきららキャラット』（芳文社）2015年4月号および2016年3月号にスペシャルゲストとして掲載されており、その際のエピソードが単行本の第4巻に収録された。また、2016年10月29日から2016年12月10日にかけて、ドワンゴが運営する画像投稿・電子書籍サイト、ニコニコ静画内の芳文社公式コーナー『きららベース』にて、単行本第5巻への収録が予告されていた前日譚「ステラのまほう SNS部の新作落ちました」全4話が、第5巻の発売日までの期間限定公開という形で連載された。「SNS部の新作落ちました」は4コマ漫画のフォーマットではなく、一般的な漫画のコマ割りで描かれている。
ステラのまほう 書誌情報
くろば・U 『ステラのまほう』 芳文社〈まんがタイムKRコミックス〉、全10巻
2013年12月26日発売、ISBN 978-4-8322-4388-0
2014年12月25日発売、ISBN 978-4-8322-4511-2
2016年1月27日発売、ISBN 978-4-8322-4658-4
2016年10月27日発売、ISBN 978-4-8322-4757-4
2016年12月27日発売、ISBN 978-4-8322-4781-9
2017年12月27日発売、ISBN 978-4-8322-4903-5
2018年12月26日発売、ISBN 978-4-8322-5000-0
2019年12月26日発売、ISBN 978-4-8322-7143-2
2020年12月25日発売、ISBN 978-4-8322-7238-5
2021年12月25日発売、ISBN 978-4-8322-7334-4
ステラのまほう テレビアニメ
2016年10月から同年12月まで放送された。全12話。たまきの入部から最初の夏コミまでのエピソードを描く。
テレビアニメ化の発表は2016年1月19日発売の『まんがタイムきららMAX』3月号にて行われ、同年6月26日に開催された「まんがタイムきららフェスタ！」にてメイン担当声優が発表された。
「God Save The Girls」
オープニングテーマ。作詞は岩里祐穂、作曲・編曲はkz、ストリングスアレンジは真部裕、歌は下地紫野。
第12話ではエンディングテーマとしてフルバージョンで使用。
「ヨナカジカル」
エンディングテーマ。作詞は黒木人生、作曲はここのか、編曲はR・O・N、歌はたまきとゆみね（長縄まりあ・前川涼子）。
ED映像は各回で少しずつ変化している。
「プ・レ・ゼ・ン・ト」
第7話挿入歌。作詞は真名杏樹、作曲は小島航平、編曲は川田瑠夏、歌は下地紫野。
『TVアニメ「ステラのまほう」SNS部の進捗どうですか？』のタイトルで2016年8月28日から2017年1月17日まで音泉にて配信されていた。初回はプレ配信となり、9月6日の配信以降は隔週火曜日に更新。パーソナリティは長縄まりあ（本田珠輝 役）と前川涼子（布田裕美音 役）が務めた。音泉の他の番組と異なり、ラジオの公式ページにアーカイブが用意されている。以降の記述はラジオ公式サイトの記述に基づく。
ステラのまほう テレビアニメ
コーナー
SNS部目安箱 - 番組の感想、身の回りで起こったこと、パーソナリティへやゲストの質問など、コーナーに分類されない投稿のコーナー。
同人ゲームをつくろう！ - 各回の募集テーマに応じて番組で製作するゲームに対する意見を募集するコーナー。
ゲームのこだわり！ - 広くゲームに対するリスナーのこだわりを募集し、番組で製作するゲームに反映させようとするコーナー。
死んだ魚の目日照不足シャトルラン部 - リスナーの経験した学校にあった変わった部活や風習、先輩、打ち込んだ行事など、部活にまつわる話題を募集。
珠輝と裕美音のお題募集中！ - パーソナリティーが公式ページに掲載するイラストのテーマを募集するコーナー。
ゲスト
第2・7回 - 小澤亜李（関あやめ 役）
第3・7回 - 悠木碧（藤川歌夜 役）
第4・7回 - 村川梨衣（村上椎奈 役）
第8回 - 下地紫野（清水マリカ 役、ステラ 役）
ステラのまほう ゲーム
原作公式サイトで公開されているミニゲーム。いずれも元々はAdobe Flashをプラットフォームに用いたゲーム（Flashゲーム）として制作されたが、Flash Playerのサポート終了に対応するため移植が行われ、 すたーちぇいさーはUnityアプリケーションに、すたーしゅーたーとすたーらいなーはAdobe Airアプリケーションとなっている。原作者のくろば・U自身がプログラムやドット絵など、楽曲と効果音以外の主要な作業を手掛けている。
すたーちぇいさー！
2014年4月1日、「2014年エイプリル企画」と題して制作・公開された。即売会を直前に控えて締め切りがピンチのSNS部のために珠輝が流れ星に願いを掛ける、というバックストーリーが設定されている。「空から降ってくる星を地面に落ちる前に拾い集める」というシンプルなゲームルールだが、進行に伴ってアイテムや、当たると行動にペナルティを受ける爆弾も降ってくるようになり、時にはダメージを覚悟して拾う必要もあるなど、降ってくる星やアイテムを拾う順序が重要となってくる。ステージ8をクリアすると壁紙を入手でき、またエンドレスステージで一定の条件を達成すると、同様に別の壁紙が入手できる。星を集め損なうと、SNS部の新刊が落ちたことを告げるメッセージと共にゲームオーバーになる。ゲーム画面が本編単行本第3巻の表紙に用いられている。
ステラのまほう ゲーム
2019年8月28日(本田珠輝の誕生日)には「すたーちぇいさー！」のUnityセルフリマスター版として、すたーちぇいさー！ for Unityが公開された。これによりスタンドアローンでの動作が可能となった他、Flash Playerの終了後も引き続きプレイが可能となった。
すたーしゅーたー！
2015年3月31日、「2015年エイプリル企画」と題して制作・公開された。全4面+EXステージの、シューティングゲーム。絵筆に跨がった珠輝を操作し、レーザーとスプレッドの2種類のショットを撃ち分けつつ、敵弾を避けながら敵を倒していく。物語のバックグラウンドとして、前作「すたーちぇいさー！」で願いを成就させた反動によって睡眠不足に陥った珠輝が、夢の世界で水葉と共に、創作の悩みを抱えるSNS部の部員たちの悪夢を解放していくという内容が設定されている。各ステージの幕間にストーリーが進行し、各ステージのボスキャラクターとして本編の主要登場人物が登場する。ゲームオーバーになると、珠輝のだらしない寝相を父親に見られてしまうバッドエンドになる。