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バターン死の行進 経緯
一方、渡辺祐之介大佐率いる歩兵第百二十二連隊では、第65旅団長の奈良晃中将に電話で確認できたため、捕虜約五百人を下士官に命じ、刺殺、銃殺させたという。麾下には従軍中の台湾高砂族を指揮して、アメリカ・フィリピン両軍の将校多数を殺害した者もいた。今井や生田のように命令を拒んだものもいたが、このように完全に、あるいは部分的に実行した者もいた。前掲書の著者である渡辺望は、辻のこの策謀がもし完全に成功していた場合、太平洋戦争で最大級のジェノサイド事件になる恐れがあったとしている。
ただし、このような偽命令の虐殺を企画した辻政信は、#戦犯裁判にも記しているように、戦犯として逮捕・起訴されることはなかった
バターン死の行進 日本軍の捕虜護送計画と実態
日本軍の捕虜護送計画は、総攻撃の10日前に提出された ものであり、捕虜の状態や人数が想定と大きく異なっていた。捕虜は一日分の食料を携行しており、経由地のバランガまでは一日の行程で食料の支給は必要ないはずであった。実際には最長で三日かかっている。バランガからサンフェルナンドの鉄道駅(サンフェルナンド駅)までの区間では200台のトラックしか使用できなかったが、全捕虜がトラックで輸送されるはずであった。しかし、トラックの大部分が修理中であり、米軍から鹵獲したトラックも、継戦中のコレヒドール要塞攻略のための物資輸送に充てねばならなかった。結局、マリベレスからサンフェルナンドの区間83kmを、将軍も含めた捕虜の半数以上が徒歩で3日間行進することになった。この区間の行軍が『死の行進』と呼ばれた。
バターン死の行進 日本軍の捕虜護送計画と実態
米兵達は降伏した時点で既に激しく疲弊していた。日本軍に降伏したとき、バターン半島のアメリカ兵の五〇パーセントは戦傷やマラリアのために、医師の手当てを要する体調だった。したがって、短距離を歩くことさえ不可能ではないとしても極めて困難だったが戦火に追われて逃げ回り、極度に衰弱した難民達も行進に加えられた。日米ともにコレヒドールではマラリアやその他にもデング熱や赤痢が蔓延しており、また食料調達の事情などから日本軍の河根良賢少将はタルラック州カパスのオドンネル基地に収容所を建設した。米比軍のバターン半島守備隊の食料は降伏時には尽きており、味噌汁、ゴボウなどアメリカ人、フィリピン人と日本人との食生活の違いも指摘されている。さらに炎天下で行進が行われたために、重さ30kgの重武装の日本兵も監視のために一緒に行軍したが、約42kmの道のりで多くの捕虜が倒れた。このときの死亡者の多くはマラリア感染者とも言われる。
この表のように、捕虜が歩くのは1と4の区間だけであり、バランガとサンフェルナンドには野戦病院を設置し、その他数キロごとに、救護所や休憩所を設置して傷病兵を手当てする計画であったが、上記のように、当初日本軍が想定していた事態を大きく上回った。その後、日本軍の管理するオードネル捕虜収容所に収容された捕虜が数か月の間に、劣悪な環境により食糧・医薬品の不足や水の不足により、最終的にここでも万単位の死者(アメリカ兵は1000人単位の死者）が出たため、連合国側は死の行進と含めて戦後裁判の対象とした。
バターン死の行進 捕虜の扱い
辻政信による前述の偽命令の虐殺以外に、（すべてではないが）捕虜に対する行進前・行進中の非人道的行為が殺害も含めて行われたことが、以下の様に日本側・アメリカ側の記録に残る。行進中については、トラックで運ばれた者や行進の先頭にいた者以外に対して虐待行為があったと言われる。
この背景として、日本側に捕虜になることを恥ずべきものとする考えがあり、降伏した米兵を軽侮する考えがあった。日本兵は、軍隊内の部下への暴力的制裁が習慣的に行われていたため、軽侮の対象である捕虜に対しても暴力を振るい、殺害した例もあるとされ、実際にその過酷さは生存捕虜の複数の証言で述べられており、日本の軍人の証言でも記録に残っている。また、捕虜への暴力の原因については、行進中に早く歩けなどの日本兵の命令を聞かなかったときであり、捕虜の証言ではさしたる理由のない場合であったという。
バターン死の行進 捕虜の扱い
行進中の捕虜の待遇は部隊によって異なるとみられるものの、捕虜は「食糧や飲料水の提供は非常に少なく、灼熱のなか休みも殆どなく歩かされ」て、「夜は収容可能人数の倍の人数で倉庫に押し込まれて」「用便も立っている場所で行われざるを得なかった」と証言される。
収容所にたどり着いたのは、捕虜となった約7万6千人の内、約5万4千人で、約7千人から1万人がマラリアや飢え、疲労などで死亡したものと見られている。米軍の死亡者は2300人と記録されている。監視の日本兵は少なく、逃亡は容易だったとされる。フィリピン人の場合は、現地の民衆の間に紛れ込めばわからないので、ほとんど脱走者であり、報告は死亡と報告していたと言われている。
バターン死の行進 戦後
第二次世界大戦後、マニラ軍事裁判や極東国際軍事裁判において、第14軍の司令官の本間雅晴や捕虜移送の責任者であった第14軍兵站監河根良賢少将は、死の行進の責任者として有罪の判決が下り、死刑に処された。既に述べたように、バターン陥落後に捕虜への人道的な扱いを命じたことや、人道主義者であると、アメリカ側の記録にも認知されていた本間であるが、その本間が、戦時中の部下の捕虜への過酷な待遇や残虐行為について知らなかったのは本当であり、軍事裁判で初めて事実を知ることとなった。
偽の殺害命令を出して虐殺をおこしたとされる辻政信中佐は、終戦時にバンコクで僧に変装して潜行し、フランス領インドシナ・中華民国を経て、1948年5月に日本に帰国、数人の元高級将校に匿われて、戦争犯罪追及を逃れていた。GHQは辻を戦犯容疑者の逮捕リストから削除し、辻をGHQ参謀第2部(G2)のエージェントとして利用し、結局辻が戦犯として逮捕・起訴されることはなかった。
以下の様な日本側の反論があり、それに対する元捕虜の反論もある。
バターン死の行進 戦後
「行進した距離は1日平均14kmとさほど長距離でない」 という意見がある。体験例として「この距離を歩いただけでは死なない」とジャーナリストの笹幸恵は、「栄養失調」の状態であった自身つまり女性が実際に同じ経路を数日かけて踏破できたことから主張し、『文藝春秋』に『「バターン死の行進」女一人で踏破』というルポを発表した。そして戦犯裁判において「虐待行為」として裁かれた行為についても、戦犯裁判自体の公正性に問題があるとして疑問であると論じた。しかし、このルポに対し当時行進に参加したというアメリカ人元捕虜のレスター・テニーは同じく『文藝春秋』に「前提条件の違い」・「事実の間違った認識」について厳しい反論を提示した。笹は健康が万全でなかったというが、宿泊・食事ともに十分な条件だった笹と違い、当時の捕虜は、まず健康状態が非常に深刻であり、しかも#捕虜の扱いにあるように食事、休憩、睡眠などが過酷な状況であり、水分補給は水をほとんど携帯していなかったり、妨害されたりして十分にできず、中には水を飲もうとして殺害された者もいたと反論し、同時に自分たちが日本兵に受けた激しい暴力についても述べた。
以下は、主にこの事件に係る日本側反論に関する旧日本軍の軍人の証言である。
バターン死の行進 戦後
吉本隆明は、フィリピンにいた元日本軍兵士の証言として以下の発言を紹介し、「それだけ、軍隊における常識も、アメリカと日本では違っていたということ」と評している。
日本軍は捕虜たちを残酷に扱ったと言われているけど、自分たちにはそんな自覚はちっともなかった。だって、炎天下であろうがなかろうが、日本軍にとっては一日10キロも20キロも歩くのは当たり前。いつも通りのことをやったら、捕虜たちがバタバタ倒れてしまっただけだ。
第2次バターン攻略戦に参加した元日本軍兵士の次のような証言がある。
（前略）夜が明けてみると、前方の山から白旗を掲げたアメリカ兵がゾロゾロと出てくるではないか。第四分隊、こちらは総勢一三人、敵のアメリカ兵は何百、何千と雲霞のように山から下りてくる。まずこの光景を見て我々は腰を抜かさんばかりに驚いた。武装解除されているので武器は所持していなかったが、キャラメルやタバコをくれたり、チョコレートをくれたり、我々のご機嫌を取ってくる。（中略）一人の日本兵が三〇〇人近いアメリカ兵を引率しているのである。後ろからブスッとやられたらそれきりである。気味の悪いこと、この上なしである。もしこれが日本兵とアメリカ兵の立場が逆になっていたら、一三人くらいの敵ならアッと言う間に殺していたであろう。（後略）
バターン死の行進 戦後
第65旅団歩兵第百四十一聯隊長（階級は大佐）として、バターン死の行進に従軍した今井武夫は次のように、当時の日本軍の状況について証言し反論している。
バターン死の行進 戦後
バターン半島の戦闘に終始したわが夏兵団は、新たに中部ルソン島の戡定作戦のため、再び北方に反転することとなったが、四ヵ月に及ぶ密林の露営生活は、食糧の補給難と相俟って、将兵の体力を全く消耗し尽くしていた。その上不幸な事には、敵陣地を占領した途端に、皮肉にも敗走した米比軍が今まで悩んでいた悪性のマラリヤやデング熱の病菌に汚染した地域を通過するため、日本軍に伝染し、まるで敗退軍の復讐かのように重症患者が続出し、大半の将兵が罹病したが、新任務は一日の猶予も許さず、休養の暇もなかった。われわれは再び四十度の炎天を冒し、南部サンフェルナンドまで、舗装道路を徒歩で六十数粁（キロメートル）行軍せねばならなかった。窮余の一策として毎日午前二時に宿営地を出発し、二十粁の行程を遅くも午前十時頃までに、目的地に到着するよう、行軍計画を立てたが、落伍兵を激励しながら行軍するのは、全く容易でなかった。然るにわれわれと前後しながら、同じ道路を北方へ、バターンで降伏した数万の米軍捕虜が、単に着のみ着のままの軽装で、飯盒と水筒の炊事必需品だけをブラ下げて、数名の日本軍兵士に引率され、えんえんと行軍していた。士気が崩れ、節制を失っていた捕虜群は、疲れれば直ちに路傍に横たわり、争って樹陰と水を求めて飯盒炊事を始める等、その自堕落振りは目に余るものがあった。しかし背嚢を背に、小銃を肩にして、二十瓩（キログラム）の完全武装に近いわれわれから見れば、彼等の軽装と自儘な行動を、心中密かに羨む気持ちすらないとは言えなかった。戦後、米軍から、「バターン死の行進」と聞かされ、私も横浜軍事裁判所に連日召喚されて、この時の行軍の実状を調査されたが、初めはテッキリ他方面の行軍と間違えているものと考え、まさかこの行軍を指すものとは、夢想だにしなかった。米軍は戦時中国民の敵愾心を昂揚するため、政略的に「死の行進」を宣伝し、戦闘で疲労した将兵に自動車を提供せず、徒歩行軍を強制したのは、全く日本軍の残酷性に基づく非人道行為の如く罵声を放ったものである。明かに日本軍の当時の実情に目を掩って、曲解したものと言わねばならない。しかも彼等が撒いた宣伝の結果は、無理にも刈り取ることが、政策的に必要とされた。その上比島の捕虜は、ルソン島中部のオードネル捕虜収容所に収容されてから、バターンの戦闘間流行した熱帯病或いは食糧不足のため生じた栄養失調で、病死者が多発した事も米軍が誤解する原因となったかもしれない。
バターン死の行進 戦後
日本の民間団体であるPOW研究会は、2002年から、連合国軍人で日本軍の捕虜となった人々の待遇などの実態調査やかつての捕虜との交流を行ったが、その結果、バターン行進生存者の捕虜の来日も実現した。2009年（平成21年）5月に、藤崎一郎駐米大使が、バターン行進の生存者で作る団体「全米バターン・コレヒドール防衛兵の会」の年次総会に出席し、日本国政府を代表して、バターン死の行進について謝罪した。また2010年（平成22年）9月13日にも、外務大臣の岡田克也が元捕虜と外務省で面会し、謝罪している。
バターン死の行進を強いられた捕虜の多くはニューメキシコ州出身者であり、主に州兵第200/第515高射砲連隊の部隊だったことから、この残虐行為が州の人々に与えた衝撃は大きかった。サンタフェにはニューメキシコ州軍バターン記念博物館が建てられている。ニューメキシコの旧州議会議事堂は現在バターン記念会館 (Bataan Memorial Building) と改名され、博物館となっている。兵士の記念碑は、ラス・クルセーズやタオスのプラザ中央にも建てられている。1989年から、ほぼ毎年早春に「バターン記念死の行進」が同州のホワイトサンズミサイル実験場で行われている。
孝恵公主
孝恵公主（こうけいこうしゅ、ヒョヘコンジュ、효혜공주）は、李氏朝鮮中期の王族。本名は李玉荷（イ・オクカ、이옥하）。李氏朝鮮第11代国王中宗の長女で章敬王后の嫡女。第12代国王仁宗の同母姉。金安老の次男金禧の妻である。
孝恵公主 生涯
1511年に誕生した。1515年5歳の時に母后章敬王后が薨じた。1521年1月22日金安老の次男・金禧が駙馬（夫）に決まり、翌年の1520年旧暦11月に婚礼を挙行した。中宗は公主の義父になる金安老に要望を申し伝えた。
『中宗実録』巻第43 16年(1521年辛巳/正徳16年) 旧暦11月11日(己未)
原文
己未傳曰成宗朝高原尉爲駙馬時招申從濩敎之曰公主生長豢養之中必不知尊奉舅姑之道勿待以嚴厲諄諄敎戒以納於順云今亦招金安老言此意可也安老之子將尙孝惠公主
現代語訳
己未日。“伝えに曰く、成宗代にて高原尉が駙馬なった際に申従濩を呼び出し命じた、「公主は養われる中だけで成長し、必ず舅姑を尊敬する道理を知らないことだろう。厳しくすることはなくとも、よく分かるように教え、付き従うように納めよ」”とあり今回も同様に金安老を呼び出しこの意を言って許可する。金安老の子（金禧）が孝恵公主を娶ることを許可していた。
孝恵公主 生涯
1528年18歳のとき赤痢を発作し、中宗がこれを心配して義父の政敵沈貞を押し切って殿試から還宮して見舞った。1531年5月6日に娘を出産した後、産後の症状により21歳にて卒去した。旧暦閏6月15日に高陽の月山大君墓の左の丘の礼葬された。公主の娘は名を金善玉といい、文定王后の弟尹元老の息子尹百源に嫁いだ。尹百源は明宗代に士林派を排撃し追放されたが、孝恵公主の義理の息子という理由で文定王后が諺書を下し難を逃れた。
20人展
20人展（にじゅうにんてん、フランス語: Les XX（レ・ヴァン））とは、1883年にベルギーの画家、デザイナー、彫刻家たち20人を会員として発足したグループである。ブリュッセルの法律家、出版業者であり起業家であるオクターヴ・モースが主導して結成された。
10年間にわたり、毎年展覧会を開催し、そこには国内外からの20人の画家たちも招待された。招待された画家には、カミーユ・ピサロ（1887年、89年、91年）、クロード・モネ（1886年、89年）、ジョルジュ・スーラ（1887年、89年、91年、1892年）、ポール・ゴーギャン（1889年、91年）、ポール・セザンヌ（1890年）、フィンセント・ファン・ゴッホ（1890年、91年）などがいる。
その前身といえるのがエソール展であったが、ジェームズ・アンソールの「牡蠣を食べる人」（1883年）がアントウェルペン・サロンで却下された後にエソール展でも却下されたことが、20人展結成に至るきっかけの一つであった。
1893年、20人展は自由美学展に改組された。
20人展 沿革
20人展のグループは、1883年10月28日、ブリュッセルで、官立サロンやエソール展（「上昇」展）の保守的な運営方針に不満を持つ画家たちによって設立された。エソール展もまたサロンに反対の立場から設立されたが、20人の画家から成る理事会の運営方針は硬直的であった。
20人展では、理事会は11人の画家によって構成されたが、法律家、ジャーナリスト、美術評論家でもあるオクターヴ・モースが事務局長を務め、硬直的な規則から自由な立場で行動することが可能であった。1884年から1893年にかけて、毎年、通常1月から3月までの時期に展覧会を開催した。その展覧会の運営は、ローテーションで構成される3人の委員会が担当した。20人の構成員に加え、国内外から20人の画家も招待され、作品を展示することとされた。展覧会の開催中は、文学の講座や討論会が行われたり、1888年からはヴァンサン・ダンディ作曲による音楽の演奏会が開かれたりもした。
1881年には、オクターヴ・モース、エドモン・ピカール、エミール・ヴェルハーレンが主導して評論集『現代美術』を発刊するなど、20人展においては美術、音楽、文学の間の強い結びつきが意識されていた。
20人展 年次展覧会
1884年、85年、86年の展覧会は、ブリュッセル美術センターで、その後の展覧会は全てブリュッセルのベルギー王立美術館で開催された。
最初の展覧会は、1884年2月2日に開催された。
20人展会員のほかに、アドリアーン・ジョセフ・ヘイマンス、ヤン・ストバーツ、オーギュスト・ロダン、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、マックス・リーバーマンらが出展した。
カチュール・マンデスがリヒャルト・ワーグナーについての評論を行った。
グザヴィエ・メルリおよびヤン・トーロップが出展した。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール、オディロン・ルドンが出展。またクロード・モネがLe pont d'ArgenteuilやLa Manneporte à Étretatなどを出展。
セザール・フランクの「ヴァイオリン・ソナタ」を初演。
ウォルター・シッカート、ピサロ、ベルト・モリゾ、ジョルジュ・スーラが出展し、冒頭、スーラとシニャックがプレゼンテーションを行った。この展覧会での目玉はスーラのグランド・ジャット島の日曜日の午後であった。
同年7月、20人展グループはオランダのアムステルダムで展覧会を実施した。
アルベール・デュボワ＝ピエ、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック、アンリ＝エドモン・クロス、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、シニャック、ルドンが出展した。
20人展 年次展覧会
ヴァンサン・ダンディの「山の詩」（Poème des Montagnes）が初演された。
作家オーギュスト・ヴィリエ・ド・リラダンも招かれた。
ピサロ、マクシミリアン・リュス、アンリ＝エドモン・クロス、ギュスターヴ・カイユボット、セザンヌ、アルベール・デュボワ＝ピエ、ゴーギャン、スーラが出展した。その一つがゴーギャンの「説教の後の光景」であった。
1つ目のコンサートでは、セザール・フランク、Pierre de Bréville、エルネスト・ショーソン、ガブリエル・フォーレ、Julien Tiersotが作曲した音楽が演奏された。Quatuor Ysaÿeがその演奏の一部を担当し、それはその後数年間続いた。2つ目のコンサートはフォーレが中心となり、このほかダンディ、Charles Bordes、アンリ・デュパルクの曲も取り上げられた。
7月には、アムステルダムで展覧会を実施した。
ルドン、セザンヌ、シニャック、トゥールーズ=ロートレック、アルフレッド・シスレー、ゴーギャン、フィンセント・ファン・ゴッホが出展した。
20人展 年次展覧会
コンサートは3回開かれ、第1回はAuguste Dupont、Léon Soubre、Joseph Jaco、Paul Gilson、Gustave Hubertiといったベルギーの作曲家たちが取り上げられた。第2回と第3回はフランスの作曲家たちで、第2回ではフォーレ、フランク、ダンディ、Castillonの曲が演奏された。第3回ではダンディが自作のフランスの山人の歌による交響曲（別名セヴェンヌ交響曲Symphonie Cévenole）を演奏した。このほか、フォーレ、フランク、Bréville、Bordes、エルネスト・ショーソン、アルベリク・マニャール、ポール・ヴィダルの作品も演奏された。
ステファヌ・マラルメがオーギュスト・ヴィリエ・ド・リラダンについての講義を行い、エドモン・ピカールがモーリス・メーテルリンク、エミール・ヴェルハーレン、Charles van Lerbergheを論じた。
スーラ、ピサロ、シスレー、ジュール・シェレが出展した。
装飾美術の最初の展示が行われ、ウォルター・クレインによるポスターやイラストレーション、アルフレッド・ウィリアム・フィンチの陶芸の試み、ゴーギャンによるゴッホを追憶しての3つの花瓶と像が展示された。カタログの表紙はジョルジュ・レメンが手がけた。
20人展 年次展覧会
フランクの追悼コンサートと、ダンディの新作を発表するコンサートが開催され、後者にはフランクに従うBordes、デュパルク、Bréville、ショーソン、Tiersot、Vidal、Camille Benoîtの作品も演奏された。フォーレとエマニュエル・シャブリエによる作品も演奏された。3つ目のコンサートは、ピョートル・チャイコフスキー、アレクサンドル・ボロディン、ニコライ・シチェルバチョフ、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、アレクサンドル・コプィロフなどロシアの作曲家を取り上げるものであった。
Auguste Delahercheの陶芸、アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの刺繍作品が展示された。画家ではマクシミリアン・リュス、レオ・ゴーソン、メアリー・カサットが出展した。
スーラのLa CirqueとLa Paradeを含む18点の作品を展示した回顧特集も行われた。
20人展 年次展覧会
3夜のコンサートが行われ、第1夜はPaul GilsonのLa Mer、ギヨーム・ルクーのAndromèdeのほか、リムスキー＝コルサコフ、アレクサンドル・グラズノフ、Franz Servaisの作品が上演された。第2夜は、アレクシス・ド・カスティヨン、フランク、Bordes、Louis de Serres、エマニュエル・シャブリエの作品であった。最終夜は、ダンディのSuite in D初演、ショーソンのConcert（ヴァイオリン、ピアノと弦楽四重奏のための協奏曲か）、フォーレ、Bordes、カミーユ・シュヴィヤール、アルベリク・マニャールなどであった。
アルフレッド・ウィリアム・フィンチ作のテーブル、ヴェルデの刺繍、アレクサンドル・シャルパンティエのオブジェなど、多くのデザイン作品が出品された。
ポール・ヴェルレーヌが現代詩についての講演を行った。
第1回のコンサートではフランクの作品の上演とショーソンの愛と海の詩（Poème de l'amour et la mer）の初演が行われた。第2夜ではダンディ、カスティヨン、フォーレ、シャブリエ、Brévilleの作品が取り上げられた。最終夜はルクーの「ヴァイオリン協奏曲」プレミアのほか、Charles Smulders、Paul Gilson、Dorson van Reysschoot、カスティヨンの作品が演奏された。
顕幽神社
顕幽神社（けんゆうじんじゃ）は北海道勇払郡むかわ町にある新宗教団体の一つ。文化庁『宗教年鑑』の分類では「諸教」となっており、神社本庁やその他神道系宗教法人の神社ではない。
顕幽神社 概要
日本統治時代の台湾台北市に鎮座していた台北稲荷神社関係者であった伊東通象が第二次世界大戦後に易道教顕幽舎を設立。その後、伊東通象の著作を極めた堀光盛が入舎し、その教理を受け継ぎ、昭和31年に苫小牧市に布教所を設立。
昭和37年1月1日、伊東通象が帰幽。
昭和42年5月1日、宗教法人易道教顕幽神社の設立認証を受ける。
昭和45年8月31日、現在地に第一期工事として、宮造り入母屋・アルミ葺き屋根の社務所及び仮本殿・手水舎等を建立した。
昭和46年5月31日、北海道知事より宗教法人として認可される。
カッコー
カッコウ（鳥）
カッコウ
音楽
cuckoo - CASCADEの7枚目シングル
植物
パチョリ - 漢方では霍香（カッコウ）
シリアルATA
シリアルATA（SATA、Serial ATA、シリアルエーティーエー、エスエーティーエー、エスアタ、サタ）とは、コンピュータにHDD、SSDや光学ドライブを接続する為のインタフェース規格である。2010年時点において、SCSIやパラレルATAに代わって主流となっている。
英語ではセイタまたはサタと発音する。
シリアルATA 概要
半二重1.5Gb/s・3 Gb/s・6 Gb/sの転送速度を持つ3つの規格があり、いずれも互換性がある。異なる規格を接続した場合、低い性能に合わせて機能する。ただし、内蔵機器用、外部機器用、小型機器用でコネクタが異なりこれらは物理的に接続できない。
上記規格は一般にそれぞれ「シリアルATA 1・2・3」(Serial ATA I/II/III) とも呼ばれるがこれは公式な規格名称ではない。規格番号と性能は必ずしも一致しないことから通称ではなく「SATA 6Gb/s」のような表記が求められている。規格仕様自体を特定したいときは「Serial ATA Revision 3.0」のように表記する。
旧規格のATA（パラレルATA）はデータを複数の信号線に分割して転送するため、クロックスキュー（伝送経路間に起きる信号のずれ）が発生する。分割されたデータを再結合するには全ての経路でデータの到着を待つ必要がある。この待ち時間が転送速度向上の制限となっていた。SATAはこれを解決するため信号を分割せず一つの経路で転送する規格として誕生した。
シリアルATA 概要
シリアルATA ワーキンググループが2000年2月に発足。2000年11月にSerial ATA Revision 1.0が発表された。2007年頃（第三世代、後のSerial ATA Revision 3.0）までの大まかな開発予定も示された。なお最初はUltra SATA/1500の名で規格が発表された。
シリアルATA 2 ワーキンググループ(Serial ATA II Working Group)の発足は2002年2月。「シリアルATA 2」(Serial ATA II) という間違った通称はこの組織名に由来する。本来は組織名であって規格を指す言葉ではなかった。後にSerial ATA International Organization (SATA-IO) へと改名。
また当初シリアルATA 2とは、NCQという特定の機能や転送速度3 Gb/sを表すという誤解があった。実際には機能と速度が別々の規格であり特定部分のみを採用した製品も可能である。2005年、このような誤解を避けるためこれらを単一規格にまとめたSerial ATA Revision 2.5が発表された。
シリアルATA 概要
Advanced Host Controller Interface (AHCI) は、Serial ATA Revision 2.0 と密接な関連があるがホストコントローラーの独立した規格でありシリアルATA規格には含まれない。
シリアルATA対応のホストコントローラーの内、動作モードに"AHCI"やIDEエミュレーションモード（"IDE"や"PATA"などと表記）を持つものがある。これら動作モードではオペレーティングシステムやデバイスドライバを正しく設定する必要がある。
トポロジ
エンコード
物理層では8b/10bエンコードを行うためデータリンク帯域は物理レートの80%となる。（例：SATA 3 Gb/sでの実効転送速度は2.4 Gb/s、300 MB/s）
シリアルATA リビジョン
2003年1月7日にリリース
Serial ATA Revision 1.0aを基に拡張したもの。Serial ATA Revision 1.0a策定後から2004年頃までにとりまとめられた技術的な拡張全体を指す。
2005年8月23日付 SATA-IO、シリアルATAのRevision 2.5仕様を策定
2007年3月5日付 SATA-IO、シリアルATAのRevision 2.6仕様を策定
2008年8月18日付 SATA-IO 発表、2009年5月27日策定完了。米マーベル社からSerial ATA Revision 3.0コントローラチップが出荷されており、マザーボードやインタフェースカードに搭載、販売されている。パソコン向けチップセットにおけるサポート（機能の内蔵）は、AMDが890GXのサウスブリッジのSB850へSerial ATA Revision 3.0コントローラを実装し、インテルはSandy Bridgeに対応するチップセット6x世代から実装した。
シリアルATA ケーブル、コネクタ、ポート
コネクタとケーブルはSATAとパラレルATAを比較した時に最も顕著に異なる箇所である。PATAとは異なり、主にデスクトップやサーバーコンピューター用に使用される3.5インチの記憶装置と、ノートパソコンなどの小型パソコンに使用される2.5インチの記憶装置で同じコネクタが使用される。
microSATAコネクタは1.8インチの記憶装置のほか、DVDやBlu-rayなどの小型デバイスにて使用される。
外部装置用にはeSATAコネクタが指定される。この場合SATAドライブはSASコントローラに接続されネイティブSASディスクと同じケーブルで通信できるが、SATAコントローラではSASディスクを処理はできない。
マザーボードなどが備えるSATAポートは誤って抜けないようにロックやクリップのついたデータケーブルを使用。一部のケーブルは接続を容易にするためにL字型のコネクタとなっている場合がある。
SATA規格は、7本の導線（3つのGNDと4本2対データ線）と両端に8 mm幅のコネクタを持つデータケーブルを定義している。
シリアルATA ケーブル、コネクタ、ポート
SATAケーブルの長さは最大1 mで、1つのマザーボードソケットを1つの記憶装置に接続できる。PATAのリボンケーブルでは、1つのマザーボードソケットを1つまたは2つのハードドライブに接続し、40本または80本の導線で長さ45.7 cmに制限されている。このため、SATAケーブルはPATAケーブルに比べて取り付け易く、空冷の障害となりにくい。なお、PATAに比べ偶発的に抜けやすくなるが、これについてはロック機能を持ったケーブルを使用することで回避できる。
各電圧は3ピンで構成され、1ピン当たり1.5 Aを供給できる。
ノートPCの光学ドライブなど向けに、Serial ATA Revision 2.6 で規格化。
1.8インチHDDなど向けに、Serial ATA Revision 2.6 で規格化。なお、データ用のマイクロコネクターもあり、データ用の標準コネクターに似ているが、少しだけ薄い。
External Serial ATAの略称。Serial ATA Revision 1.0aの拡張規格で、字の綴りから「イーサタ」等とも呼ばれる。外付けドライブ向けに定義されたもの。
シリアルATA ケーブル、コネクタ、ポート
コネクタ中央の台座部分がUSBコネクタと同じサイズであり、またeSATAもUSBも端子がコネクタの片面にしかついていないことを利用して、片面にUSB用の端子を、もう片面にeSATA用の端子を実装することで、USBケーブルとeSATAケーブルの両方を排他利用して接続できる、コンボコネクタと呼ばれるものも存在し、一部のマザーボードやUSBとeSATAの両方に対応する外付けハードディスクなどで採用されている
なお、コネクタの厚みはUSBケーブルの方が厚くなっており、横幅はeSATAケーブルの方が長くなっているため、逆差しをすることはできなくなっている
専用のブートROMを搭載したeSATA対応マザーボード又はホストバスアダプタと対応したハードドライブを組み合わせることで、マルチブート環境の構築も簡単に行える。LinuxなどのUNIX系OSのみならず、Windowsのインストールも可能であることに加え、信号変換に伴う転送速度のロスも全く発生せず、AHCIやNCQを含むSATAが持つメリットを最大限に享受することができる。このため、USB 3.0などの後継規格が普及した現在においても、複数のOSを切り替えて使用するユーザーの間では、根強い人気がある。
シリアルATA ケーブル、コネクタ、ポート
eSATAに5Vと12Vの端子を加えてバスパワー対応にした規格。
eSATAポートの両端に給電用のコネクタを備えており、ケーブルもeSATAp専用品である。
eSATApポートでも通常のeSATAの周辺機器が使用でき、eSATAケーブルも使用できるため下位互換性はあるものの、バスパワーでの使用はパソコン・周辺機器側のポートのeSATApへの対応が必須で、ケーブルもeSATAp専用品が必要であり、eSATApポートを備えたパソコン・インターフェイスカード・周辺機器・eSATAp専用ケーブルは日本では発売されていないため、日本では全く普及していない。
2011年8月10日付 SATA-IO 発表。内部インターフェースとしてPCIeを、ソフトウェア基盤としてSATAを用いることでコストを抑え、従来のアプリケーション資産と互換性を保ちつつ、規格上の最大転送速度 8 Gbps (1 GB/s)（X1接続）および16 Gbps (2 GB/s)（X2接続）を実現。新たなデバイス側およびマザーボード側コネクタ規格も制定することで、高速なSATA Express 製品と従来のSATA製品への両対応を可能。2本のSATAケーブルと特殊端子を使用している。
2019年現在、SATA Express を搭載しているマザーボードはほとんどなく、M.2に移行している。
虹を待つ人
「虹を待つ人」（にじをまつひと）は、BUMP OF CHICKENの楽曲。1作目の配信限定シングルとして、2013年8月21日にリリースされた。
虹を待つ人 概要
BUMP OF CHICKENの楽曲としては、シングル『firefly』以来約11ヶ月ぶりのリリースとなった。キャリア初の配信限定シングルである。
アートワークは、2013年7月3日に発売されたベストアルバム『BUMP OF CHICKEN I ＜1999-2004＞』『BUMP OF CHICKEN II ＜2005-2010＞』に続いて蜷川実花が担当している。
虹を待つ人 楽曲
虹を待つ人 [4:00]
作詞・作曲：藤原基央、編曲：BUMP OF CHICKEN
アルバム『RAY』収録曲。
東宝系映画『ガッチャマン』主題歌。
2013年8月3日に出演した「ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2013」で初演奏された。ちなみにBUMP OF CHICKENのROCK IN JAPAN FESTIVALへの出演は5年ぶりのことであった。
ミュージック・ビデオは、2013年8月9日にQVCマリンフィールドで開催した「ベストアルバム発売記念ライブ」の映像と、仮装したメンバーがクラブで演奏するシーンで構成されている。ライブ映像には、演出として使用されたチームラボによる「teamLabBall」が登場しているほか、出演者は同公演で観客に配布されたLEDリストバンド「ザイロバンド」を着用している。なお、このMVは『SPACE SHOWER MUSIC VIDEO AWARDS』で、視聴者投票によって決定される「BEST YOUR CHOICE」を受賞している。
それまでのBUMP OF CHICKENの楽曲とは異なり、電子音を大々的に使用したアレンジとなっている。ライブなどでは、直井由文が曲冒頭でシンセサイザーを演奏している。
虹を待つ人 楽曲
2014年7月25日、テレビ朝日系「ミュージックステーション」に初出演した際、同曲を「ray」とともに演奏した。バンドとしてはこれが初めての地上波テレビでの生演奏となった。
リンクス (曲)
「リンクス」は、三澤紗千香の楽曲。千葉"naotyu-"直樹により制作された。三澤の2枚目のシングルとして2013年8月21日にワーナー・ホーム・ビデオから発売された。
リンクス (曲) 概要
三澤のシングルとしては前作「ユナイト」から約1年ぶりのリリースとなる。
本曲は、テレビアニメ『とある科学の超電磁砲S』の後期エンディングテーマに起用された勢いのある爽やかな曲。ジャケットタイトルは、「LINKS」と英語表記になっている。タイトルは、英語で「絆」を意味する「リンク」と『超電磁砲S』の「S」を掛け合わせて付けられたが、三澤によれば「S」は紗千香にリンクするとも捉えられるため『アクセル・ワールド』の「バーストリンク」を始めとした三澤が今まで関わった作品やキャストおよびスタッフとも繋がりの深い作品になっているという。制作の際は自身も楽曲選曲会議に参加したが、当初は楽曲選びのための会議であることは知らされていないため不安だった。しかし議題が楽曲選びであることが判明してからはほっとしていたという。レコーディングではBメロやサビ付近が難しかったという。
シングルは初回限定盤（1000411977）・通常盤（1000411979）・初回限定アニメ盤（1000411978）の3種リリースで、初回限定盤には本曲のPVを収録したDVDが同梱されている。
リンクス (曲) 概要
初回限定盤と通常盤の2曲目「インフィニア」は、「自分らしさ」をテーマとした曲で、諦めながらも一歩前進する内容になっている。なおカップリングに盛り込まれている「闇」というフレーズは初回限定盤・通常盤、アニメ盤の両方に存在するため、三澤は自分のネガティブな気持ちを歌詞に取り入れたのではないかと推察している。
アニメ盤の2曲目「Relievers」は、大人っぽさをアピールしたキリッとした曲で、今までの三澤の楽曲に比べ全体的にキーが低く、歌詞にも大人になった三澤が誰かを導く気持ちを表した「愛しい人」が盛り込まれるなど、三澤の今までのイメージとはかけ離れたものに仕上がっている。そのためレコーディングではいつも以上に雰囲気を掴み辛かったという。
PVは黄色い服の「普段の三澤」が白い服の「アーティストとしての三澤」を市街地や森などを経て最後にはリンクする内容になっており、ディスクジャケットも初回限定盤、通常盤、アニメ盤でそれぞれ「普段の三澤」、「アーティストとしての三澤」、『超電磁砲』の登場人物の写真や絵柄が使用されている。なおアニメ盤は『超電磁砲S』と三澤本人の面の差し替え仕様となっている。
ヨハン・アルベルト・レーゲル
ヨハン・アルベルト・レーゲル（Johann Albert Regel、ロシア語表記：Иоанн-Альберт Регель、1845年12月12日 - 1908年7月6日）は、スイス生まれで、ロシアで働いた医師、植物学者、中央アジアの研究者、考古学者である。
ヨハン・アルベルト・レーゲル 生涯
チューリッヒで生まれた。父親のエドゥアルト・アウグスト・フォン・レーゲル（Eduard August von Regel:1815年-1892年）はドイツ生まれで、スイス、ロシアで働いた植物学者で1855年からサンクトペテルブルクの帝立植物園の上級植物学者、園長を務めた人物である。当時ロシア領であったイリ地方のグルジャ市で医師として働いた。1879年から1880年の間、トルファンの探検を行い、トルファン地域の仏教遺跡や遺物を報告した。
タジキスタンのカラテジン（Karategin）やダルヴァズ（Darwaz）も訪れた。
ジャン＝ロベール・ピット
ジャン＝ロベール・ピット（Jean-Robert Pitte、1949年8月12日 - ）は、パリ生まれのフランスの地理学者。ピットは景観と食文化の専門家であり、パリ地理学会会長、国際地理学フェスティバル開発協会 (l'Association pour le développement du Festival international de géographie (FIG)) 会長、食の遺産と文化のフランス委員会 (Mission française du patrimoine et des cultures alimentaires (MFPCA)) 委員長を務めており、さらに、シャトー・デュ・クロ・ド・ヴージョ (Château du Clos de Vougeot) で開催される『Livres en Vignes（ワインの本）』祭の代表者でもある。2011年には、フランス・ワイン・アカデミー (Académie du vin de France) 会長となった。
ジャン＝ロベール・ピット
2008年3月3日、ピットはフランス学士院倫理・政治学アカデミー (Académie des sciences morales et politiques) 歴史・地理学部門の会員に1回目の投票で選出され、ピエール・ジョルジュ死去後の空席を埋めた。
ピットは、2003年から2008年まで、パリ第4大学（パリ・ソルボンヌ）(Université Paris Sorbonne-Paris IV) の学長を務めた。
ピットは、大学入学試験の堅持を求め、また、大学授業料の引き上げを求める立場から論陣を張り、これによって生じる影響を緩和するために奨学金の引き上げと、所得に応じた負担の調整を行なうべきだと主張した。
ジャン＝ロベール・ピット 学歴
ピットは1966年から1971年にかけてソルボンヌ（パリ大学）に学び、1971年に学士となった。1975年、パリ第4大学で地理学の博士号を取得した。1986年には、同大学から文学博士号を得ている。
ジャン＝ロベール・ピット 業績
ピットには、人間と栗の関係史についての著作もあり、景観形成史や食文化研究におもな関心を寄せている。
1983年に公刊された、ピットの『フランス文化と風景 (Histoire du paysage français)』は、フランスの都市や農村の景観の進化を跡づけたものである。そこでは、人間の諸活動がいかに景観を改変して来たかを、ローマの属州としてのガリア (Gaule romaine) の体系的な都市計画から、田園空間の馴致化の進行を経て、近代における農地の交換分合 (remembrement) やグランド・アンサンブル（grand ensemble：大規模集合住宅）の建設に至る過程に焦点が当てられている。ピットは、古代における自然と都市建設から中世までの時代を「神聖な (sacré)」ものとし、ルネサンス以降の近代を特徴付けて「世俗的な (profane)」ものとして対置した上で、現代が「凡庸な景観 (paysage banal)」に終わる虞れがあると論じている。
ジャン＝ロベール・ピット 大学関係の職歴
ピットは、アグレガシオン（教授資格）を得た後、パリのリセ・シャプタル（lycée Chaptal：高等学校）の教授を1年務めてから、国家奉仕活動に志願してヌアクショット（モーリタニア）の高等師範学校の助手を2年務めた。1974年、パリ第4大学の助手となり、その後、講師を経て助教授 (Maître de conférences) となった。さらに1988年に、地理学の教授となっている。
ピットはパリ第4大学において、1988年から1991年まで都市計画・開発研究所の代表を、次いで1991年から1993年には地理学・開発分野の教育研究単位（unité de formation et de recherche：学問領域別の教育研究組織）の代表を務めた。1992年、ピットは地理学のフランス全国委員会の会長となり、2000年まで2期の任期を務めた。1993年から1995年まで、ピットは高等教育・研究省に置かれた大学地図・地方業務委員会 (Mission de la Carte universitaire et des Affaires régionales) の委員長であった。
ジャン＝ロベール・ピット 大学関係の職歴
1997年から2001年まで、ピットはパリ第4大学の副学長となり、2003年から2008年にかけては同大学の学長を務めた。
ピットは、フランス大学長評議会 (conférence des présidents d'université) の渉外委員会の委員でもあり、また、欧州・歴史と食文化研究所 (Institut européen d'histoire et des cultures de l'alimentation) の学術顧問でもある。
2010年6月23日からは、2009年の労働法典の改正によって新設された情報・進路指導委員 (délégué à l'information et à l'orientation) となった。
ジャン＝ロベール・ピット 言論
人文学系の研究者の中で、ピットは、率直な物言いで際立っている。
ピットは、特に、2006年の初期雇用契約導入に反対する学生運動の高揚以降、社会的な論争となるような多くの問題について発言している。ピットは学生たちによる大学の占拠に反対し、そのような行為は「違法で醜聞的」だとし、学生たちの振る舞いは「甘やかされた子どもたち」のようで、「何でももらえる」と思いこんでいる、と述べた。こうした批判は、著書『Jeunes on vous ment』にまとめられ、運動終息の数週間後に出版された。ピットは、ブレス鶏 (poule de Bresse) の飼育には1羽に10m2の空間が用意されるのに、ソルボンヌ（パリ大学）の学生たちにはひとり2.6m2しか空間が与えられていないことを指摘し、その責任は「教育機関の公的所有」と「労働組合による改革への妨害」にあると主張した。この本は、一部の労働組合関係者の間から、強い反発を招いた。
ピットは、「幽霊学生 (étudiants fantômes)」の追放を求める動きを支持し、「その犠牲の上に、学園の名声や評判を守る」ためには、授業料の引き上げこそが唯一の解決策だとした。
こうした言論によって、ピットは「反動」と評された。
ジャン＝ロベール・ピット 言論
2007年3月、ピットは、大学自治の機構改革や入学検定料・授業料の引き上げが速やかに行なわれないのであれば、パリ・ドフィーヌ大学 (Université Paris-Dauphine) から 特別高等教育機関 (grand établissement) の位置づけを剥奪すべきだと表明した。
2007年、ピットは大学の自由と責任に関する法律 (loi relative aux libertés et responsabilités des universités) の内容を行き過ぎであると主張し、特にガバナンス（組織統治）について、大学共同体が余りに閉鎖的に過ぎると論じた。ピットは、偽善的な現行の学生選考制度は失敗であり、知性的な進路指導に基づく選抜によってすべての者に成功を、速やかに仕事に結びつく学位の取得という型でもたらすことが可能だと論じた。こうした発言は、ピットを「右派への肩入れで知られる」存在としたが、他方では、同僚教員、大学職員、そして学生たちの支持を失い、2008年3月14日にパリ第4大学ソルボンヌの学長職を追われ、2007年のフランス大統領選挙で社会党のセゴレーヌ・ロワイヤル候補を支持していた左派のジョルジュ・モリニエ (Georges Molinié) 教授が学長に復帰した。
2010年6月23日、ジャン＝ロベール・ピットは、フランソワ・フィヨン首相によって「情報・進路指導委員」に任命された。
サンタンブロワーズ駅
サンタンブロワーズ駅 (サンタンブロワーズえき、仏：Saint-Ambroise) は、フランス・パリ11区にあるメトロ (地下鉄)9号線 の駅。
1933年12月10日に開業した。
駅名は、近くにあるサンタンブロワーズ教会にちなむ。
サンタンブロワーズ駅 隣の駅
■9号線
オベルカンフ（Oberkampf） - サンタンブロワーズ -  ヴォルテール （Voltaire）
斎藤千和
斎藤 千和（さいとう ちわ、1981年3月12日 - ）は、日本の女性声優。アイムエンタープライズ所属。埼玉県出身。
代表作に『R.O.D -THE TV-』（アニタ・キング）、『LAST EXILE』（ラヴィ・ヘッド）、『ケロロ軍曹』（日向夏美）、『ARIAシリーズ』（藍華・S・グランチェスタ）、『機動戦士ガンダム00』（ルイス・ハレヴィ）、『ストライクウィッチーズ』（フランチェスカ・ルッキーニ）、『〈物語〉シリーズ』（戦場ヶ原ひたぎ）、『ブレイク ブレイド』（シギュン・エルステル）、『魔法少女まどか☆マギカ』（暁美ほむら）、『暁のヨナ』（ヨナ）などがある。
斎藤千和 経歴
声優になったきっかけは、高校3年生の時、母親にファッション雑誌を頼んでいたところ、間違って声優雑誌を買ってきたからである。
当初は「アーティストの雑誌かな」と思っていたが、読んでいたところ出ているのは声優だった。ハリソン・フォードが好きであり、その雑誌に吹き替えに関する記事が掲載されており、「これならハリソン・フォードと共演できる！」と思った。実際に共演するのは無理だが、ハリソン・フォードの映画の相手役の吹き替えをするのは可能性があるではないか思い、日本ナレーション演技研究所の入所面接を受けた。
声優を目指していなかったら高校も外国語学科に通っており、交換留学も経験していたため、留学するつもりだった。
高校3年生の7月に日本ナレーション演技研究所に途中入所。翌年1月の所内オーディションでアイムエンタープライズ傘下の劇団ヴォアレーヴ（養成機関）に所属となる。高校卒業後は大学に通いながら日本ナレーション演技研究所のレッスンに通う。その後、現在のアイムエンタープライズ所属となる。日本ナレーション演技研究所は2003年卒業。
斎藤千和 経歴
テレビアニメ『魔術士オーフェン Revenge』でデビュー。当時は伊倉一恵から「もっと、ゆっくり、落ち着いてやれば大丈夫よ」と言ってくれて「なんっていい人なんだろう！」と感動していた。初レギュラーで初主役はテレビアニメ『ココロ図書館』のこころ役。『ココロ図書館』のオーディションの当日、体調が良くなく、あまり元気がなかったがよかったようで、監督の舛成孝二から「あれはだまされた」と後で言われていた。
2002年に同じアイムに所属する同学年の声優、森永理科、植田佳奈、中原麻衣とともに声優ユニット『みっくすJUICE』を結成。このユニットで、CDリリースやライブ公演などの音楽活動、テレビやラジオ番組への出演、また、アニメ『妄想科学シリーズ ワンダバスタイル』では劇中同ユニットとしての出演も果たす。ユニットは2003年に解散した。
2011年10月に『ニュータイプアニメアワード2011』にて声優助演女優賞を受賞し、暁美ほむら（魔法少女まどか☆マギカ）でキャラクター部門女性賞を同じく受賞している。
斎藤千和 人物
よく使われる呼び名は「ちわ（千和）」。
声種はアルト。
趣味は映画鑑賞、好きなスポーツにバスケットボールを挙げている。特技は犬のしつけ。
新房昭之監督のアニメ作品に起用される事が多く、『月詠 -MOON PHASE-』『ぱにぽにだっしゅ!』『化物語』 『魔法少女まどか☆マギカ』ではメインヒロイン役を担当している。また、初めて主役を演じた『ココロ図書館』以降、舛成孝二監督のアニメ作品に数多く出演している。
2013年7月29日、所属事務所の公式サイトにて、一般男性と入籍したことを発表。2015年1月、第1子の女児を出産。
かつて仕事のストレスから喉を痛め、咳をしたらこぶし大の血反吐を吐いたことがあった。
絵が下手であり、その腕前は『ぱにぽにだっしゅ!』の公式サイトおよび悠木碧の公式ブログで確認できる。
『ココロ図書館』で主役を演じてから、その後1年半の間仕事がこなくなり、その年度内にオーディションを受けて駄目なら廃業しようと思っていた矢先、その年の最後に受けた『LAST EXILE』にラヴィ役で合格。その後はラヴィを通じて、声優業をこなすことについて初めて深く考えさせられ、世界観が変わっていったという。
斎藤千和 人物
かわいらしい少女を演じることが多かったが、『化物語』の戦場ヶ原ひたぎでイメージを一新するクールな役を演じた。新たな役柄を演じる道筋を作り、斎藤は「自分の役者人生にとって、ターニングポイントになった役」と語っている。
『ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド』が縁で知り合った歌手の中野愛子とは親友同士である。斎藤の30歳の誕生日の前日に東日本大震災が発生し、予定されていたアフレコが中止になり、斎藤が中野の元に会いに来て、斎藤の顔を見て中野が思わず泣き崩れたということもある。
『魔法少女まどか☆マギカ』のオーディションを受けた時に、周りが自分よりも年下の女性声優陣ばかりでかなり緊張したと話している。その際に悠木碧と出くわし食事に誘った。悠木とは元々『ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド』以来交流がある。同作品において演じた暁美ほむらは、同作の脚本を担当した虚淵玄の勧めでオーディションを受けたところ抜擢されたという。ほむらはもう一人の主人公ともいえる重要なポジションであり、クールで凛々しい面と泣き虫で引っ込み思案な面の二面性を持ったキャラクターという難しい役どころであったが演じ分けることができた。
斎藤千和 出演
太字はメインキャラクター。
1999年
魔術士オーフェン Revenge（レミ）
2001年
ココロ図書館（こころ）
チャンス〜トライアングルセッション〜（フジワラアキ、女性、女、アイドル）
2002年
ギャラクシーエンジェル（A子）
ぱにょぱにょデ・ジ・キャラット（母親、女の子B、人魚姫）
2003年
R.O.D -THE TV-（アニタ・キング）
犬夜叉（2003年 - 2010年、村娘、弥勒〈幼少期〉） - 2シリーズ
キノの旅 -the Beautiful World-（娘）
ぽぽたん（魔法少女リロちゃん）
ボボボーボ・ボーボボ（うさちゃん）
マーメイドメロディ ぴちぴちピッチ（女の子A、女生徒A）
妄想科学シリーズ ワンダバスタイル（秋茂あやめ）
LAST EXILE（ラヴィ・ヘッド）
2004年
斎藤千和 出演
うた∽かた（手島結佳）
GIRLSブラボー（小島桐絵）
学園アリス（正田スミレ、聖陽一）
Get Ride! アムドライバー（デライア・シルバーマン）
ケロロ軍曹（2004年 - 2014年、日向夏美、ギロロ伍長〈幼年期話〉 他） - 2シリーズ
SAMURAI 7（コマチ）
砂ぼうず（小砂 / 小泉太湖）
月詠 -MOON PHASE-（葉月）
DearS（和泉寧々子）
ニニンがシノブ伝（緑）
ねずみの恩がえし（ジゼル〈ねずみの少女〉）
マリア様がみてる（2004年 - 2009年、山口真美） - 3シリーズ
みどりのくにのこえだちゃん（ミニバラちゃん、パンダくん）
美鳥の日々（沢村正治〈幼少期〉）
2005年
斎藤千和 出演
ARIAシリーズ（2005年 - 2008年、藍華・S・グランチェスタ、明奈、オレンジぷらねっとのおばさん） - 3シリーズ
うえきの法則（テンコ〔小〕、子供E）
AIR（柳也〈子供時代〉）
ガイキング LEGEND OF DAIKU-MARYU（テルミナ）
かみちゅ!（タマ / 貧乏神）
ガン×ソード（メリッサ）
銀盤カレイドスコープ（桜野ヨーコ）
極上生徒会（和泉香、ランス）
地獄少女（2005年 - 2017年、安田遥） - 2シリーズ
絶対少年（深山美玖）
ともだち、なんだもん!〜コウモリのステラルーナ〜（ピップ）
ぱにぽにだっしゅ!（レベッカ宮本）
ぺとぺとさん（大橋智恵）
ONE PIECE（2005年 - 、チムニー、ボア・サンダーソニア、シャーロット・フランペ）
2006年
斎藤千和 出演
おとぎ銃士 赤ずきん（カーネ）
Canvas2 〜虹色のスケッチ〜（女の子）
きらりん☆レボリューション（霧沢あおい）
銀魂（2006年 - 2011年、松平栗子） - 2シリーズ
しにがみのバラッド。（牧原麻依）
Strawberry Panic（月館千代）
009-1（フレイア）
タマ&フレンズ 探せ!魔法のプニプニストーン（ハット）
ちょこッとSister（小田原絵里子）
出ましたっ!パワパフガールズZ（赤堤くりこ）
ときめきメモリアル Only Love（購買部のおねえさん）
西の善き魔女 Astraea Testament（アデイル・ロウランド）
ネギま!?（アーニャ、モツ） - 第9話のアイキャッチイラストも担当
パンプキン・シザーズ（セッティエーム・ローデリア）
BLOOD+（ルルゥ）
魔界戦記ディスガイア（ジェニファー、姉御肌のプリニー、魔族子供A）
吉永さん家のガーゴイル（吉永双葉、平太）
ワンワンセレプー それゆけ!徹之進（メグ、ネオの猫、フェレット、ロシア美人 他）
2007年
斎藤千和 出演
機動戦士ガンダム00（2007年 - 2009年、ルイス・ハレヴィ） - 
シャイニング・ティアーズ・クロス・ウィンド（マオ、ホウメイ、ラッシィ）
ZOMBIE-LOAN（由詩）
BACCANO! -バッカーノ!-（キャロル）
祝!(ハピ☆ラキ)ビックリマン（豆ツル子、聖モイラッキー）
ハローキティ りんごの森とパラレルタウン（ヘレナ）
ひだまりスケッチ 特別編（ショコラ）
ひとひら（山口実、生徒会長）
魔法少女リリカルなのはStrikerS（スバル・ナカジマ、ノーヴェ、クアットロ）
ミヨリの森（由起）
もっけ（笠間）
ロミオ×ジュリエット（リーガン）
2008年