hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
デボン・トラビス 経歴
2015年は当初40人枠にも入っていなかったが、開幕25人枠に選ばれ、4月6日にメジャー契約を結んだ。同日のニューヨーク・ヤンキースとの開幕戦では「9番・二塁手」として先発起用され、7回表にメジャー初安打を本塁打で記録した。ほどなく二塁のレギュラーに定着し、4月は打率.325、6本塁打、19打点の成績を残してアメリカンリーグのルーキー・オブ・ザ・マンスに選出された。5月の試合中に肩を痛めると、しばらくの間は試合に出場し続けていたが、結局15日間の故障者リスト入りした。その後、1度は戦列に復帰したものの肩の状態は思わしくなく、7月31日に再度故障者リスト入りした。この肩の故障による離脱の影響で62試合の出場に留まり、打率.304、8本塁打、35打点、3盗塁という成績を残したものの、年間通じてプレーする事が出来なかった。
2016年、前年の肩の故障があったため出遅れたが、復帰後は二塁のレギュラーに定着。レギュラーシーズンでは101試合に出場して打率.300、11本塁打、50打点、4盗塁を記録した。
2019年は3月に左ヒザの手術を受けたため、全休した。オフの11月4日にマイナー契約で傘下のAAA級バッファロー・バイソンズへ配属された。
ハインリヒ32世・ロイス・ツー・ケストリッツ
ハインリヒ32世・ロイス・ツー・ケストリッツ（Heinrich XXXII. Prinz Reuß zu Köstritz, 1878年3月4日 イスタンブール - 1935年5月6日 バート・テルツ）は、ドイツの貴族、海軍軍人。最終階級は海軍大尉。
ハインリヒ32世・ロイス・ツー・ケストリッツ 生涯
ロイス＝ケストリッツ侯子ハインリヒ7世とその妻でザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公カール・アレクサンダーの娘であるマリーの間の第1子、長男として生まれた。ドイツ帝国海軍の士官となり、海軍中尉としての軍務の中で日本や中国を含む世界各地を周航している。1906年には私的にアメリカ合衆国を旅行し、サンフランシスコ、シカゴ、ニューヨークそしてワシントンD.C.といった大都市を訪れた。
ドイツに帰国後、1907年から1909年までケルンの商業専門学校で学んだ。在学中に研究を重ね、ビジネスでの成功や産業、商業活動に関する知識や関心を深めた。この時期に海軍を退役している。彼は商業専門学校教授クリスティアン・エッカートに師事し、エッカートとは1920年まで経済学に関する活発な文通を交わした。専門学校を出ると、パリのドイツ大使館に勤務した。
1900年より、従兄のザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公ヴィルヘルム・エルンスト及び母マリーに次いで、オランダ王位継承権第3位の地位にあり、一時は不人気なヴィルヘルム・エルンストに代わる有力な次期国王候補と見なされたこともあった。もっとも、1909年にオランダ女王ウィルヘルミナに娘ユリアナが誕生すると、王位を継承する見込みはなくなった。
ハインリヒ32世・ロイス・ツー・ケストリッツ 生涯
1920年5月19日にドローゲルヴィッツにおいて、リッペ侯子ルドルフの娘マリー・アーデルハイトと結婚した。しかし結婚生活は1年と続かず、1921年2月18日に2人は離婚した。このときアーデルハイトはハインリヒ32世の末弟ハインリヒ35世の子供を身ごもっており、2か月後の1921年4月12日にハインリヒ35世とブレーメンで結婚した。彼女はその1か月後の1921年5月26日にハインリヒ35世との間の息子ハインリヒ5世（1921年 - 1980年）を出産している。
この家族ぐるみの醜聞沙汰の後、ハインリヒ32世は再婚することのないまま亡くなった。
上海50指数
上海50指数（中国語: 上证50指数、英語: Shanghai Stock Exchange 50 Index, SSE 50 Index）は、上海証券取引所における株価指数。同証券取引所に上場するA株のうち、規模および流動性の高い上位50銘柄で構成される、時価総額加重平均型株価指数である。上証50指数、上海50A株指数などとも呼ばれる。
2004年1月2日より公表されている。2003年12月31日を基準日とし、その日の指数値を基準値1,000として算出されている。
上海50指数 指数の推移
最高値
2007年10月16日　終値　4,731.83
2007年10月16日　最高値　4,772.93
新潟県道503号坊金虫川線
新潟県道503号坊金虫川線（にいがたけんどう503ごう ぼうかねむしかわせん）は、新潟県上越市にある一般県道。
甲斐好美
甲斐 好美（かい このみ、1993年7月10日 - ）は、日本の陸上競技選手専門は走幅跳。
甲斐好美 来歴
埼玉県で誕生後、まもなく宮崎県に転居し、小学校4年生から陸上競技に取り組んだ。日向学院中学校・高等学校に進学し、高校から陸上部で走幅跳を始めるが、高校時代のベスト記録は5m43cmであった。部活動は「楽しむためにするもの」と考えており、全国高等学校総合体育大会陸上競技大会（インターハイ）への出場経験もないまま卒業した。
2012年の大学進学時に祖母の住む埼玉県に居を移し、「趣味としての陸上」を続ける目的で、大学の陸上部ではなく、クラブチーム「VOLVER」に加入する。コーチから「6メートルは跳べるから、やるなら日本選手権まで目指してみようよ」と言われ、「軽い気持ち」で始めたが、2年生の2013年に関東選手権への出場を逃したことを契機に走力の向上に取り組み、3年生となった2014年に初めて記録が6mを超えた。その後も6m台の記録を連発し、2014年の第98回日本陸上競技選手権大会では6m07cmの記録で3位に入賞した。11月のさいたま市跳躍記録会では6m36cmを跳んで、2014年の日本ランキング1位となった。
甲斐好美 来歴
2015年はアジア陸上競技選手権大会の日本代表に選出され、6月の大会では膝の怪我を押して出場し、4本もパスをしながら6m06cmの記録で8位に入賞した。アジア陸上後の第99回日本陸上競技選手権大会（6月26日 - 29日）は膝の故障のために欠場を余儀なくされた。しかし、2015年7月12日、復帰第1戦と位置づけていた埼玉県新座市で行われた新座選手権にて、日本歴代3位となる6ｍ73cmを跳び、翌2016年開催のリオデジャネイロオリンピックの参加標準記録を突破。なお、同年8月22日に行われたさいたま市陸上競技選手権大会でも6m71(+0.1)を跳ぶと、更に10月24日に新座市秋季記録会で6m84に自己ベストを伸ばし3度目のリオデジャネイロ五輪標準突破を果たしている。
2016年、第100回日本陸上競技選手権大会では雨の中で6m36の記録で大会初優勝を飾り、リオデジャネイロオリンピック出場を内定させた。
蓜島久美
蓜島 久美（はいじま ひさみ、1934年11月20日 - 2022年6月28日）は、埼玉県出身の元プロ野球選手（捕手）。
蓜島久美 来歴・人物
埼玉県立大宮高等学校から1953年に南海ホークスに入団。強肩強打の捕手として期待されたが、筒井敬三、松井淳がいたため1955年まででわずか3試合の出場に留まり、1年後輩の野村克也が1956年に正捕手の座を掴むと1959年までの4年間で2試合しか出場できなかった。1960年途中に大洋ホエールズへ移籍。南海在籍時代は1本も安打を打てなかったが、翌1961年に唯一の安打を打っている。1962年限り引退した。
1962年9月22日の中日ドラゴンズ戦は三原脩監督が7人もの当て馬（偵察オーダー）を起用した試合であるが、蓜島は「4番・遊撃」で出場し、試合開始とともに桑田武と交代した。
ナッシング・トゥー・マッチ・ジャスト・アウト・オブ・サイト
ナッシング・トゥー・マッチ・ジャスト・アウト・オブ・サイト（原題：Nothing Too Much Just Out Of Sight）は、2008年にザ・ファイヤーマンが発表した楽曲。
ナッシング・トゥー・マッチ・ジャスト・アウト・オブ・サイト 概要
タイトルの「Nothing Too Much Just Out Of Sight（大した事無い、ただ見えないだけ）」は、ジミー・スコットがよく口にする文句から引用したもの。
歌詞はヘザー・ミルズとの離婚に誘発されたものだと推測されている。ポールは借りてきた詩集の数冊からフレーズを拾い集めて歌詞を構成して行った。
ナッシング・トゥー・マッチ・ジャスト・アウト・オブ・サイト 2013年のバージョン
2013年に、ザ・ブラッディー・ビートルーツとのコラボレーションでこの曲が再録音され、シングルとして発売された。なお、その時のタイトルは「アウト・オブ・サイト」であった。
森川晃卿
森川 晃卿（もりかわ こうきょう、1913年9月2日 - 1989年11月23日）は、ドイツ文学者。
兵庫県生まれ。旧制姫路中学、旧制姫路高等学校を経て1936年東京帝国大学文学部独文科卒。1939年宇部工業専門学校教授、1946年姫路高等学校教授、1949年京都大学教養部助教授、1954年大阪市立大学教授、67年文学部長、71年学長、80年定年退官、名誉教授、相愛女子大学学長、相愛大学学長。1988年流通科学大学学長。1984年大阪市民特別功労賞受賞。
柄崎英樹
柄崎 英樹（つかざき ひでき、1938年3月17日 - ）は、福岡県出身の元プロ野球選手（外野手）。右投右打。
柄崎英樹 来歴・人物
福岡県立戸畑高等学校から日本大学へ進学。大学時代は主将として活躍した。1961年に大洋ホエールズへ入団したものの、1年限りで引退。
花沢英雄
花沢 英雄（はなざわ ひでお、1937年4月20日 - ）は、千葉県出身の元プロ野球選手（投手）。
花沢英雄 来歴・人物
千葉県立銚子商業高等学校から1956年に大映スターズへ入団。1957年まで在籍したが制球に難があり1勝もできなかった。
宇佐市立長洲中学校
宇佐市立長洲中学校（うさしりつ ながすちゅうがっこう）は、大分県宇佐市長洲にある公立中学校。
宇佐市立長洲中学校 交通
最寄駅：九州旅客鉄道(JR九州)日豊本線豊前長洲駅
米田実
米田 実（米田 實、よねだ みのる、1863年8月28日（文久3年7月15日） - 1926年（大正15年）9月16日）は、日本の弁護士、政治家。衆議院議員（奈良県奈良市選出、当選2回）。族籍は奈良県平民。
米田実 人物
大和国奈良（現在の奈良県奈良市）出身。生家は代々農業を営む。米田新八の長男。米田奈良吉の兄。
漢学を修めた後、教職に従事していたが、奈良市内衛生委員・町役場委員などの公吏の職に就いた。1887年（明治20年）に明治法律学校（現在の明治大学）に入学し、在学中に代言人試験に合格した。東京で弁護士事務所を開き、東京組合弁護士会評議員に選出された。後に公証人に転じた。
1904年（明治37年）、第9回衆議院議員総選挙に出馬し、当選。1915年（大正4年）の第12回衆議院議員総選挙で再選された。無名倶楽部、立憲同志会、憲政会に所属。
ドライヴィング・レイン (曲)
ドライヴィング・レイン（原題：Driving Rain）は、2001年にポール・マッカートニーが発表した楽曲。同名アルバムの表題曲。
ドライヴィング・レイン (曲) 概要
2001年6月14日にロサンゼルスで開催されたコンサート『Adopt-A-Minefield Benefit 』で、アルバムの発売に先駆けて初披露された。また、この曲にはリミックスバージョンが存在しているが、関係者に配布されたのみで、どの公式アルバムにも収録されていない。
当時の妻であるヘザー・ミルズと土砂降りの雨の中をドライブしたという経験に基づいて作られた曲。マッカートニーは2001年11月のインタビューで「ロサンゼルスで書いたんだ。2月に雨がたくさん降ったから、休日に僕が借りた小さなコルベットでドライブに出かけ、パシフィックコーストハイウェイを走り、マリブまで行って少し昼食を取ったんだよ。夕方、いい天気で気分が良かったから、ピアノの前に座ってその日のことを思い出しながら書き始めたんだ」と語っている。
ドライヴィング・レイン (曲) 概要
因みに冒頭に「Something's open it's my heart」(何かが開かれる それは僕の心)という歌詞があるが、これはロサンゼルスでマッカートニーが借りていた家の警報装置が元になっており、同インタビューで「壁に小さな電気とLEDのボックスがあって、いつも「Something's Open」と表示されていたんだ。これって何の役に立つんだろう？窓もドアも全部閉めても、このアラームはいつも「Something's Open」と表示されるんだ。あまり安心できなかったけど、結局、もういいやと思って、その言葉を歌にしたんだ」と語っている。
ドライヴィング・レイン (曲) ライブ・パフォーマンス
2002年に開催されたライブ『Driving World Tour』、2003年に開催された『Back In The World Tour』では両方でセットリスト入りし、ライブアルバム「バック・イン・ザ・U.S. -ライブ2002」及び「バック・イン・ザ・ワールド」に収録された。因みにライブで披露されたバージョンはアルバム収録バージョンと比較し、イントロやラストの展開、テンポ等のアレンジが異なっている。
ドライヴィング・レイン (曲) クレジット
ポール・マッカートニー - リード・ボーカル、ベース、アコースティック・ギター
ラスティ·アンダーソン - 12弦ギター、エレクトリック・ギター
ゲイヴ・ディクソン  - エレクトリック・ピアノ
エイブラハム・ラボリエルJr.  - ドラムス
デヴィッド・カーン  - シンセサイザー
まんまこと
『まんまこと』は、畠中恵による時代小説短編集シリーズ。『オール讀物』（文藝春秋）に2005年7月号より掲載され、シリーズ第1弾『まんまこと』から第9弾『おやごころ』まで文藝春秋より刊行されている。江戸の町名主の跡取り息子を主人公に、町名主のもとに持ち込まれるさまざまな事件を1話完結で描く。
シリーズ累計発行部数は75万部を超え、2015年7月にはNHK「木曜時代劇」にて『まんまこと〜麻之助裁定帳〜』（まんまこと あさのすけさいていちょう）と題して福士誠治主演でテレビドラマ化。テレビドラマ化の発表後は100万部を突破した。
まんまこと 概要
江戸時代、江戸の町では、町民間の揉め事で奉行所が扱うほどでもないと考えられるものは、住んでいるところの町名主の玄関で、町名主の裁定により解決が図られていた。江戸、神田の町名主の跡取り息子、高橋麻之助は周囲からお気楽そのものと見られている飄々とした若者である。幼馴染で、同じく町名主の跡取り息子である八木清十郎、同心見習いの相馬吉五郎らとともに、町名主のもとに持ち込まれるさまざまな揉め事に取り組んでいく。第一話「まんまこと」、第二話「柿の実を半分」ではそれぞれ小さな事件を核として麻之助の周囲が描かれ、第三話「万年、青いやつ」では麻之助に縁談が持ち上がる。江戸の町と庶民の暮らしを背景に、一話完結のそれぞれの短編がつながって、大きな物語をつむぎだしていく。
「まんまこと」という言葉は現代語の辞書にはみあたらないが、表題作の最後に「まんまこと　真真事・ほんとうのこと。『江戸語事典』（東京堂出版）より」と、この言葉の意味が引用されている。
シリーズ最初の短編小説「まんまこと」の初出は『オール讀物』2005年7月号。作者の畠中はその後も、数か月に1本のペースで続編を同誌に執筆。最初の6話を単行本化した『まんまこと』は2007年4月に出版された。
まんまこと 漫画
紗久楽さわにより漫画化され、『プリンセスGOLD』に掲載され、のちプリンセスコミックスデラックスとして刊行された。
まんまこと テレビドラマ
『まんまこと〜麻之助裁定帳〜』（まんまこと あさのすけさいていちょう）のタイトルで、NHK総合「木曜時代劇」（毎週木曜20:00 - 20:43）にて2015年7月16日から10月1日まで放送された。全10回。
俳句 ― 井上泰至
DVD-BOX
ファイアスターター (SPYAIRの曲)
「ファイアスターター」は、SPYAIRの16枚目のシングル。2015年7月22日にSony Music Associated Recordsよりリリースされた。
ファイアスターター (SPYAIRの曲) 概要
前作「ROCKIN' OUT」から約4か月ぶりの発売となる2015年2枚目のシングル。表題曲である「ファイアスターター」は、日本テレビとHuluの共同制作ドラマ『THE LAST COP/ラストコップ』の主題歌として起用されている。
表題曲にはフカツマサカズが手掛けたミュージック・ビデオが制作されており、檻の中の人々が徐々に活力を取り戻して檻を壊すというストーリーと、演奏するメンバーのシーンが交互に展開される演出となっている。
初回生産限定盤と通常盤の2形態でリリース。初回盤には、「ファイアスターター」のミュージック・ビデオとそのメイキング映像が収められたDVDのほか、SPYAIRのロゴタトゥーシールが封入される。
ファイアスターター (SPYAIRの曲) 楽曲解説
JUST LIKE THIS 2015
楽曲「JUST LIKE THIS」のリレコーディング。バンド結成から10周年、メジャーデビュー5周年の節目ということで収録されることになった。
単独1万人野外ライブ『JUST LIKE THIS 2015』のハイライトシーンをダイジェストでつなげたミュージックビデオが製作され、4thアルバム『4』の初回生産限定盤Aの特典DVDに収録されている。
長洲小学校
長洲小学校（ながすしょうがっこう）は、日本の公立小学校。
西屋太志
西屋 太志（にしや ふとし、1981年または1982年 - 2019年7月18日）は、日本の男性アニメーター、キャラクターデザイナー。京都アニメーション所属。妻子あり。
西屋太志 来歴
広島県立御調高等学校を経て大阪府の専門学校で学んだ後、2001年に京都アニメーションに入社。2003年『犬夜叉』にて初原画。その後、2006年『涼宮ハルヒの憂鬱』の第10話「涼宮ハルヒの憂鬱 IV」で初作画監督を務める。
2011年『日常』にてテレビシリーズでは自身初となるキャラクターデザインを担当。翌2012年には米澤穂信の推理小説を原作とする『氷菓』にて、キャラクター原案・デザインを手がけた。
2019年7月18日に京都アニメーション放火殺人事件が発生して間もない頃から安否不明であることが報道されていたが、7月27日に中国新聞によって訃報が伝えられ、8月2日に京都府警察によって正式に死亡が公表された。遺体は屋上階段で発見された。満37歳没。
西屋太志 参加作品
2003年
犬夜叉（-2004年、原画、動画）
フルメタル・パニック? ふもっふ（原画（第8話））
2005年
AIR（原画（第1・7・10話・特別編）、OP原画）
フルメタル・パニック! The Second Raid（原画（第1・8・12・13話））
2006年
涼宮ハルヒの憂鬱（作画監督（第7・10話）、原画（第2・7・10・12話）、OP原画）
Kanon（-2007年、作画監督（第2・8・14・20話）、原画（第14・24話）、OPED原画）
2007年
らき☆すた（作画監督（第2・8・15・22話）、原画（第2・8・16・22・24話））
CLANNAD（-2008年、作画監督（第4・10・16・22話）、原画（第4・10・16・18・22話）、OP原画）
2008年
CLANNAD 〜AFTER STORY〜（-2009年、作画監督（第5・9・14・20話）、原画（第9・14・20話）、OP原画）
2009年
けいおん!（作画監督（第2話）、原画（第2話））
涼宮ハルヒの憂鬱（2009年版）（総作画監督、作画監督（第8・13話）、作画監督補佐（第24話）、OPED作画監督、ED原画）
2010年
けいおん!!（作画監督（第4・10・22話）、原画（第4・10・16・22話）、全OP原画）
2011年
西屋太志 参加作品
日常（キャラクターデザイン、総作画監督、作画監督（第1・26話）、全OP作画監督、全ED作画監督）
2012年
氷菓（キャラクター原案・デザイン、総作画監督、作画監督（第1・22話）、全OP作画監督、全ED作画監督）
中二病でも恋がしたい！（作画監督（第8話））
2013年
たまこまーけっと（作画監督（第2話）、原画（第1話））
Free!（キャラクターデザイン、総作画監督、作画監督（第1・12話）、原画（第12話）、OPED作画監督）
境界の彼方（作画監督補佐（第9話））
2014年
中二病でも恋がしたい!戀（作画監督（第1・5・11話）、原画（第11話））
Free!-Eternal Summer-（キャラクターデザイン、総作画監督、作画監督（第1・13話）、OPED作画監督）
甘城ブリリアントパーク（作画監督（第10話）、作画監督補佐（第6・12話））
2015年
響け!ユーフォニアム（作画監督（第7・14話）、原画（第7話））
2016年
響け!ユーフォニアム2（作画監督（第7・13話）、OPED作画監督）
2017年
小林さんちのメイドラゴン（作画監督（第8話））
2018年
Free!-Dive to the Future-（キャラクターデザイン、総作画監督）
ツルネ -風舞高校弓道部-（-2019年、作画監督（第9話））
2010年
涼宮ハルヒの消失（総作画監督）
西屋太志 参加作品
2011年
映画けいおん!（作画監督補佐、原画）
2015年
劇場版 境界の彼方 -I'LL BE HERE- 未来編（総作画監督）
映画 ハイ☆スピード!-Free! Starting Days-（キャラクターデザイン、総作画監督）
2016年
劇場版 響け!ユーフォニアム〜北宇治高校吹奏楽部へようこそ〜（作画監督、原画）
映画 聲の形（キャラクターデザイン 、総作画監督）
2017年
劇場版 Free!-Timeless Medley-（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督）
特別版 Free!-Take Your Marks-（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督）
2018年
リズと青い鳥（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督）
2019年
劇場版 響け!ユーフォニアム〜誓いのフィナーレ〜（総作画監督（池田晶子と連名））
劇場版 Free!-Road to the World-夢（キャラクターデザイン・総作画監督）
2021年
劇場版 Free!-the Final Stroke-（-2022年、キャラクターデザイン）
2005年
MUNTO 時の壁を越えて（原画）
2008年
らき☆すたOVA（作画監督）
2011年
日常の0話（キャラクターデザイン・作画監督）
2009年
涼宮ハルヒちゃんの憂鬱（キャラクターデザイン）
にょろーん ちゅるやさん（キャラクターデザイン）
2013年
きょうかいのかなた アイドル裁判! 〜迷いながらも君を裁く民〜（作画監督（第1・2・3話））
長洲中学校
長洲中学校（ながすちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。
敬懐皇后
敬懐皇后（けいかいこうごう、生没年不詳）は、三国時代の呉の孫権の夫人（側室）。荊州南陽郡の出身。姓は王。王夫人と呼ばれた。呉の第3代皇帝である孫休の母。孫和の母の王夫人（大懿皇后）とは別人である。
敬懐皇后 生涯
選を経て後宮に入った。嘉禾4年（235年）、孫休を産んだ。
赤烏5年（242年）、孫和が皇太子となり、その生母が重んじられるようになると、王夫人は宮中を退出して公安に移住した。そのまま公安で生涯を終え、棺も公安に埋葬された。
永安元年（258年）、孫休は即位すると使者を遣わし、王氏に敬懐皇后の諡号を贈って追尊するとともに、敬陵に改葬した。王氏の家には跡継ぎがいなかったため、異父弟の文雍が亭侯に封ぜられた。
小説『三国志演義』には登場しない。
ムスタファ・レシット・アクチャイ
ムスタファ・レシット・アクチャイ（トルコ語: Mustafa Reşit Akçay、1958年12月12日 - ）は、トルコのトラブゾン出身のサッカー指導者。
ムスタファ・レシット・アクチャイ 来歴
2014年5月、アクヒサル・ベレディイェスポルの監督に就任した。
2015年7月、オスマンルスポルの監督に就任した。
2017年6月6日、コンヤスポルの監督に就任した。
垂直統合型デバイスメーカー
垂直統合型デバイスメーカー（すいちょくとうごうがたデバイスメーカー、英語: Integrated Device Manufacturer）は、半導体産業において、自社で全工程（設計・製造・組み立て・検査・販売）を一貫して行える設備を有しているメーカーであり、IDMとも呼ばれる。
垂直統合型デバイスメーカー 詳細
規模の経済が求められる半導体産業において、設計や製造の環境が整うASSP分野では水平分業型が近年広がりを見せてきた一方で、マスクデータのアーキテクチャの高度化が進む分野では、「設計と製造の摺り合わせ」が必要とされ従来の事業モデルであった垂直統合型が強みを見せる。
高橋哲夫 (歴史学者)
高橋 哲夫（たかはし てつお、1918年 - 2008年1月24日）は、日本の歴史学者、郡山女子大学短期大学部教授。福島県、特に三春町における自由民権運動について多数の著作を残した郷土史研究家。
高橋哲夫 (歴史学者) 経歴
福島県三春町出身。高校教師となり、福島県立会津女子高等学校（福島県立葵高等学校の前身）や福島県立安積高等学校で教鞭を執った後、郡山女子大学短期大学部教授となり、郡山女子大学図書館長も務めた。佐藤栄佐久は、安積高時代の教え子のひとりである。
高校教師であったころから、福島事件など河野広中の活動を中心に多数の著作を発表していた高橋は、絵画の技量も達者で、著書の挿画なども手がけていた。
晩年には、三春町に「自由民権発祥の地」の記念碑を建立する企画に関わった。
三春町の歴史民俗資料館に付設された自由民権記念館には、「自由民権運動研究家 高橋哲夫先生の足跡」というコーナーが設けられている。
さかなこうじ
さかな こうじ（生年月日非公開 - ）は日本の漫画家。滋賀県甲賀市出身。
さかなこうじ 来歴と作風
高橋留美子の作品に感銘を受け、漫画家を志す。
芳文社発行『まんがタイムファミリー』における4コマ漫画『鬼さんこちら!』でデビュー。2012年12月号にゲスト読み切りとして掲載され、2013年8月号まで事実上の連載。ただしゲスト扱いのまま終了している。その後、大手出版社での連載を目指すも「作風が古い」と一蹴され、好きなものであるプロレスをテーマにした作品を新潮社に出すも「話題性がない」と『くらげバンチ』編集長から没にされた。
2014年、編集長の「プロレス、最近はやってきてるみたいですね」の一声で、新潮社の電子コミックマガジン『くらげバンチ』『俺のプロレスネタ、誰も食いつかないんだが』で自身初となる連載が決定。1993年のプロレスファンを描くという「ニッチなテーマ」（さかな談）で話題になる。同作は柴田惣一が監修を務めている。
さかなこうじ 来歴と作風
単行本1巻が2015年8月8日に刊行。帯には天龍源一郎が推薦文を寄せている。8月15日にはサイン会も開催された。単行本発売時には徳光康之からエールを送られている。
2016年1月、『月刊少年チャンピオン』（秋田書店）2月号に読みきり『プ女子地獄変』が掲載。
2016年10月から『くらげバンチ』にて『三成さんは京都を許さない -琵琶湖ノ水ヲ止メヨ-』を連載開始。
連載を開始するとともに滋賀県甲賀市出身で連載時点で滋賀在住であることを明かした。
2018年11月、『週刊ヤングジャンプ増刊ヤングジャンプGOLD』に読み切りを初掲載。
さかなこうじ 人物
自画像はベレー帽をかぶり、額に「さ」と書いてあるマスクをつけたマッチョ体型。
プロレスの入り口は「俺のプロレスネタ、誰も食いつかないんだが」主人公と同じスタン・ハンセン。また、ブルーザー・ブロディを見て、資料を漁ったことがプロレスファンとして深みに連れて行ってくれたきっかけとコラムで綴っている。2015年現在も新日本プロレスをはじめ、DDT、大日本プロレスを観戦している。
好きなプロレス技は石川修司のカンヌキ式ヘッドバット。好きなプロレスラーは天龍源一郎。好きな入場テーマ曲はザ・グレート・カブキのヤンキーステーション。
初のサイン会では、その天龍源一郎からサプライズ的にメッセージが届けられ、嬉しさのあまり号泣した。
メディアに出る際はスーパーストロングマシンの覆面を着用し、性別年齢ともに非公表としている。
さいたま市民会館おおみや
さいたま市民会館おおみや（さいたましみんかいかんおおみや）は、埼玉県さいたま市大宮区大門町二丁目にある多目的ホール。愛称は「RaiBoC Hall（レイボックホール）」。
さいたま市民会館おおみや 概要
かつては大宮区下町三丁目に所在した。2022年（令和4年）4月1日に、大門町二丁目に建設された官民複合の再開発ビル「大宮門街（おおみやかどまち）」内に移転して開館した。愛称は市民から愛称を公募し、最終候補案とした「RaiBoC Hall」・「芸術広場」・「ミクシアム」の3つから最終投票を実施して、「RaiBoC Hall」と決まった。「RaiBoC」とは、旧大宮市を象徴する3つの文化、「Railway（鉄道）」、「Bonsai（盆栽）」、「Comic・Cartoon」（漫画）からの造語とされる。
さいたま市民会館おおみや 旧会館
旧会館は、大宮市民会館として1970年（昭和45年）1月11日に完成。主に大宮市民の文化芸術の拠点として使用されていたほか、TBSテレビ『8時だョ!全員集合』の公開放送の会場の一つとして使用されていた。2001年（平成13年）5月1日、合併によるさいたま市の設置に伴い現在の名称に改称された後、移転に伴い2022年（令和4年）3月31日で閉館した。2023年（令和5年）に開催されるさいたま国際芸術祭のメイン会場に使用されるためにすぐに解体されず、芸術祭終了後に解体される予定となっている。
旧会館の館内には、旧大宮市より推挙され、合併後はさいたま市に自動的に顕彰されているさいたま市名誉市民の肖像画が飾られていたが、旧会館の閉館後は大宮区役所に飾られている。なお、旧会館の跡地は文化複合施設とする構想がある。旧会館南隣りの埼玉県大宮合同庁舎の跡地には、大宮区役所の新庁舎（さいたま市立大宮図書館も併設する）が建設された。
（出典：）
アーク・コミュニケーションズ
株式会社アーク・コミュニケーションズ（Ark Communications Inc.）は、日本の編集プロダクション。編集プロダクションとしては国内最大級の規模を持つ。類似した名前で株式会社アークコミュニケーションズが存在するが、全く別の会社である。
高橋哲夫 (観光学者)
高橋 哲夫（たかはし てつお、1951年1月27日 - ）は、日本の観光学研究者、文化学園大学教授。日本航空出身で、取締役を務めたほか、関連会社の社長職などを歴任した。
高橋哲夫 (観光学者) 経歴
1974年に一橋大学法学部を卒業して、日本航空に入社し、ワシントンD.C.やニューヨーク駐在を含め、航空会社の実務を幅広く経験した。
2005年、日本航空インターナショナル取締役兼日本航空ジャパン取締役となり、空港サービスを担当した。2006年には、当時の新町敏行社長らに退任を要求する「クーデター劇」を起こした4人の取締役のひとりとなり、その事態収拾の中で、取締役を退任した。その後は、2006年にジャルロイヤルケータリング社長、2008年にジャルパック社長となり、さらに独立行政法人国際観光振興機構 (JNTO) 監事などを歴任し、2010年に文化学園大学現代文化学部教授となった。
安川有果
安川 有果（やすかわ ゆか、1986年 - ）は、日本の映画監督、脚本家である。姉は、詩人の安川奈緒。
安川有果 経歴
1986年、奈良県に生まれる。映画と絵画に興味を持ち、大阪美術専門学校に入学する。
2012年、祷キララ主演の『Dressing Up』で映画監督デビューを果たす。同作は、2012年の第7回大阪アジアン映画祭にて上映され、2013年の第14回TAMA NEW WAVEにてグランプリを受賞した。
2015年に『Dressing Up』を全国で劇場公開、第25回日本映画プロフェッショナル大賞 新人監督賞を受賞した。
2021年、島本理生原作、松井玲奈主演の『よだかの片想い』を監督。第34回東京国際映画祭のアジアの未来部門に選出される。2022年に劇場公開。
日本の貨幣史
日本の貨幣史（かへいし）では日本の貨幣の歴史、および歴史上の各時代における貨幣の機能や貨幣制度の歴史を指す。日本に流入した海外の貨幣や、海外で流通した日本の貨幣についても取り上げる。また、歴史的に蝦夷地や琉球と呼ばれてきた地域の貨幣についても記述する。世界各地の貨幣の歴史については、貨幣史を参照。
日本の貨幣史 概要
古代
日本で金属貨幣が作られる以前の弥生時代の遺跡からは、中国から運ばれた硬貨が発見されている。日本では、古代から米・絹・布が貨幣として用いられた。米は初期の金融や手形の発生にも関係した。
日本で作られた金属貨幣で、現存する最古の銀貨は7世紀の無文銀銭、最古の銅貨は7世紀末の富本銭、最古の金貨は760年（天平宝字4年）の開基勝宝である。朝廷が発行した皇朝十二銭は新貨のたびに銅貨の含有率が下がり、朝廷や通貨制度への信用は低下して銭離れを招いた。このために和同開珎を含めて初期に作られた硬貨は、数々の奨励策にもかかわらず流通が限られ、いったん硬貨の発行は停止した。
中世
日本の貨幣史 概要
平安時代末期から中世にかけて、中国との貿易で宋銭をはじめとする硬貨が日本に流入して広まった。11世紀には博多に宋銭が運ばれ、12世紀には畿内にも流通し、幕府の禁止も効果がなく13世紀には黙認されるようになった。鎌倉時代から南北朝時代・室町時代にかけて幕府や朝廷による貨幣の発行はなく、輸入銭の普及と商品流通の増加によって貨幣が不足したため、民間では輸入銭をもとに硬貨の発行を始めた。しかし、金属貨幣の流通はたびたび不足して、そのたびに物品貨幣が重要となった。東国は絹と布、西国は米が用いられる傾向があった。16世紀に日本に伝わった灰吹法によって、金・銀・銅の産出量が増加して、16世紀から金・銀・銭（銅）の3種類の貨幣の発行が定着し、貴金属の輸出も行われた。
近世
日本の貨幣史 概要
織田信長の法令や豊臣秀吉の太閤検地により、通貨を尺度とする貫高制にかわって、米の収穫量を尺度とする石高制の普及が進んだ。民間による金・銀・銭（銅）の発行は織豊政権が引き継ぎ、のちに江戸幕府が三貨制度を定めて金属貨幣が全国で統合された。この時代に紙幣も発行されており、存在が確認されている最古の紙幣は、1610年に発行された羽書である。羽書は私札とも呼ばれ、藩領が発行する藩札や、旗本領が発行する旗本札があった。対外的には、銀が最大の貿易品として中国向けに輸出され、オランダや朝鮮との貿易で金・銀・銅を輸出したが、商品流通の活発化も加わって国内の金属産出量が不足し、幕府は改鋳を行って含有率を下げるなどの対策をした。
近代
日本の貨幣史 概要
明治政府によって円という単位が正式に採用され、政府は政府紙幣を発行して内戦などの費用にあてた。欧米を参考に銀行制度が定められて、中央銀行である日本銀行が日本銀行券を発行して、それまで各銀行が発行していた紙幣を統一した。台湾や朝鮮を植民地とした際にも銀行が設立され、日清戦争で得た軍事賠償金をもとに金本位制を採用し、外債の発行で日露戦争の戦費を調達した。世界恐慌をきっかけとして金本位制を離脱したのちは、円を中心とする経済ブロックを作った。日中戦争や太平洋戦争の時期に植民地や占領地で発行された紙幣や軍用手票（軍票）は、日本統治下の地域でインフレーションを起こして、通貨の信用低下をもたらした。
現代
第二次世界大戦後の日本の通貨は、連合国によるUSドルを基軸とするブレトン・ウッズ協定のもとで為替レートが定められた。ブレトン・ウッズ体制は、ニクソン・ショックをへて変動相場制への移行によって終了した。アメリカの双子の赤字をきっかけとして、為替レート安定のために先進5か国（G5）によるプラザ合意がなされると、急速に円高が進んだ。円高によってバブル経済が起き、1990年代前半のバブル崩壊後にデフレーションと低成長が続いている。技術の発達により、国家の通貨とは異なる貨幣としてネットワーク上で発行される仮想通貨が流通するようになった。
日本の貨幣史 概要
現代の経済政策においては、(1)為替レートの安定化、(2)国際資本移動の自由化、(3)独立した金融政策という3つの選択肢の全てを同時に達成することは不可能とされており、国際金融のトリレンマと呼ばれる。達成可能なのは3つのうち2つを選択するパターンであり、(1)為替レートの安定化と国際資本移動の自由化、(2)独立した金融政策と国際資本移動の自由化、(3)為替レートの安定化と独立した金融政策のいずれかとなる。現在の日本は(2)のパターンであり、先進国と呼ばれる各国もこのパターンを選択している。
貨幣の素材そのものに価値のある貨幣は物品貨幣や商品貨幣と呼ばれ、日本では米・絹・布などが物品貨幣となった。古代から近世までは、「銭」と呼ばれる中心に穴の空いた硬貨が作られた。銭の形は円形方孔といって穴が四角く、円形が天、方形が地を表すという古代中国の宇宙観である天円地方の思想にもとづいている。この穴は、鋳造後にバリを削るときの道具を通すために用いたほか、紐を通して大量の枚数をまとめるのにも活用され、小額面の貨幣を運ぶには便利だった。銭の大きさは基本的に直径2.5センチメートル前後、質量は3グラムから4グラムほどとなる。銭は形状にもとづく名称であり、金貨や銀貨などは素材にもとづく名称である。歴史的には金や銀で作られた銭も存在した。
日本の貨幣史 概要
紙幣が存在しない時代には、高額の現金を持つためには重量が負担となった。中世の銅銭の重量が1枚約5グラムとすると、中世の1貫文（現在の約10万円相当）は1000文であり、1文の銅銭で1000枚にあたる。現在の10万円を払うには5キログラムを運ぶ必要があり、高額かつ遠距離間の取引にとって障害となった。そのため割符や替銭などの制度が発達した。羽書や藩札など初期の紙幣は縦長であり、文字が縦書きであったことに由来する。
古代から中世にかけて、銭貨の単位として文（もん）や貫が用いられた。江戸時代では、金貨の単位は両、分（ぶ）、朱（しゅ）があり、銀貨の単位は貫、匁（もんめ）、分（ふん）、銅貨の単位には文（もん）が定められた。明治時代からは円が採用されており、円の補助単位として、銭（せん）、厘（りん）がある。
銭の孔にひもを通してまとめたものを緡銭（さしぜに）と呼び、約100枚の緡銭が連、連が10個で1貫文となる。貫とほぼ同じものとして、約1000枚の緡銭を表す結がある。硬貨の流通が不足した時代には、省陌や短陌と呼ばれる方法で数えた。これは100枚未満の銭を100文の価値があるとみなす方法である。同様の習慣は中国やベトナムにもあり、日本では8世紀から中世までは銭97枚を100文として数え、16世紀には96枚になって九六銭と呼ばれた。省陌を用いずに100枚で100文と数える方法を調陌（ちょうはく）や丁陌と呼んだ。長屋王の邸宅跡から97枚の和同開珎が発掘されており、最古の短陌の可能性がある。
貨幣の発行によって物資の調達や財政を改善する貨幣発行益は、古代より注目されてきた。律令政府は、国家事業の支払いのために金属貨幣を発行した。和同開珎が発行された時代の銅貨は、原料である銅の4倍ほどの貨幣発行益があった。中世では、輸入銭をもとに民間が模造した貨幣が流通した。近世では、江戸幕府が改鋳による貨幣発行益を出目と呼び、元禄期や天保期の改鋳によって幕府財政の改善をはかった。明治政府は戦費や殖産興業の費用を調達するために、貨幣発行益を目的として日本初の政府紙幣を発行した。
現在は、日本政府ではなく中央銀行にあたる日本銀行が貨幣を発行している。日本銀行の貨幣発行益は、銀行券発行の対価として買い入れた手形や国債から得られる利息となる。このため、銀行券の製造コストと額面の差額は貨幣発行益とはならない
。
仮想通貨は日本でも流通しており、ビットコインの発行者はマイナー（採掘者）と呼ばれる。仮想通貨の発行には計算量の大きな問題の解読が必要とされ、ビットコインの場合は作成したブロックが他のマイナーに受け入れられると作成報酬を獲得する。
日本の貨幣史 古代
弥生時代の遺跡からは、秦から前漢、新にかけての半両銭や五銖銭、貨泉が発見されている。弥生時代と古墳時代の遺跡で出土した硬貨は、青銅器の原料となっていたほかに祭祀にも用いられていた。下関市武久町の海岸砂丘から出土した武久浜墳墓群の半両銭は副葬品であることが判明している。『魏志倭人伝』に記述がある一支国の首都とされる原の辻遺跡では前漢時代の五銖銭や新代の貨泉が出土しているが、副葬品には含まれていない。原の辻遺跡は港をもつ交易地であることから、青銅器の原料のほかに交易で貨幣として流通していたとする説もある。
律令制においては、真綿、布、絁（あしぎぬ）、鍬、米、塩などが物品貨幣として用いられていた。当時は価値の尺度、支払い、交換などの機能別に貨幣があり、組み合わせて使用されていた。たとえば藤原京の市場でものを買うには、まず銀を尺度として品物の価値を計算してから、同じ価値を持つ糸や布で交換した。銀は対馬で発見されて国産化された。金は産出が少ない時代は朝鮮半島から輸入しており、平安時代に陸奥国で砂金が発見されて以降は東北からの砂金を使った。
日本の貨幣史 古代
律令政府は、首都の造営や兵役をはじめとする国家事業の支払い手段として、金属貨幣の普及をすすめた。支払いの内容は、雇用の賃金や資材の購入費とされる。和同開珎は平城京の造営、万年通宝は平城京の改築や保良宮の造営、神宮開宝は西大寺・西隆寺や由義宮の造営に対応して発行された。和同開珎の発行後は、中央の労賃は銭貨で、地方の労賃は刈り取った稲である穎稲で支払われた。
最古の国内鋳貨
日本の金属貨幣は、硬貨が作られる以前には質量や金属含有率で額面を決める秤量貨幣であったと考えられる。飛鳥寺の物資調達についての木簡には、秤量銀貨を用いた記録や、銭の単位である「文」の表記がある。持統天皇の時代には、貨幣を鋳造する機関である鋳銭司の長官が任命された。設けられた銭鋳司には、奈良時代の催鋳銭司、鋳銭寮、長門鋳銭司、岡田鋳銭司、登美鋳銭司、田原鋳銭司、平安時代の長門鋳銭使、周防鋳銭司、山城国葛野郡鋳銭所などがある。
国内での鋳造貨幣として現存する最古のものは、7世紀の銀貨の無文銀銭、次に銅貨の富本銭があり、富本銭が政府が発行した最古の貨幣とされる。富本銭の主成分は銅とアンチモンであり、のちの銅・鉛・錫を主成分とする銅貨とは異なる。飛鳥池工房には富本銭を鋳造した工房があり、ほかに釘などの鉄製品や銅製品が作られていた。鉄工房や銅工房で働いていたのは、帰化系の氏族である東漢氏を中心とする工人だったとされる。
日本の貨幣史 古代
無文銀銭や富本銭は、厭勝銭（まじない用の銭）であるか、それとも流通していたかについては論争が続いている。古代においては全く価値体系の違う物とも交換を可能にする貨幣に対して、異界（あの世）との仲立ちなども可能であるとする宗教的な意味を持たせることがあった。富本銭は流通目的ではなく厭勝銭目的であったとする学説や、三途の川の渡し賃として六文銭を冥銭として棺に入れたという慣習など、貨幣と宗教のつながりを想起させる話が多く残されている。
飛鳥時代には、和同開珎が発行された。和銅という元号は、元明天皇の時代に武蔵国秩父郡で銅が発見されたことがきっかけとなった。新羅の帰化人である金上无が、和同（にきあかがね）と呼ばれる純度の高い自然銅を発見して朝廷に献上した。当時は、そのように銅が貴重な資源だった。一方で秩父の和同遺跡の露天掘跡の規模は極めて小さく、鋳銭材料を賄う程では無かったとされる。また和銅の発見の年内に直ちに銭の発行の準備ができた訳ではなく、和銅の発見は通貨発行の演出に利用されたに過ぎないとの見方がある。和同開珎は銀貨が5月、銅貨が8月に施行され、唐から流入していた開元通宝をモデルにしたといわれる。発行にあたっては、平城京で製造した種銭を見本として各地の工房に配り、大量生産を意図していた。
金属貨幣の奨励策
日本の貨幣史 古代
和同開珎を流通させるため、律令政府は数々の奨励政策を行った。価値の基準としての硬貨は、711年（和銅4年）に穀6升（現在の2升4合）＝銭1文として、712年（和銅5年）に調庸の基準として布1常＝銭5文と定められた。物納であった調庸に硬貨を認め、貨幣による代納を調銭や遥銭と呼んだ。支払い用としては労賃や官人の給与に導入して、官人には東西市などでの使用を強制した。交換用の貨幣を普及させるために硬貨で購入できるものを増やして、交通の要所では納税する物資を運ぶ者や旅行者が米を硬貨で購入できるようにした。硬貨を蓄蔵する利点としては、同年10月には蓄銭叙位令を出して、貯蓄した銅貨の量によって位階を昇進できるようにした。しかし、昇進のために献納銭をする者は少なく、強化策として郡司の任命には6貫の献納銭が必要とした。
日本の貨幣史 古代
和同開珎の発行量が増えるにつれて物価も上昇して、711年（和同4年）は穀6升＝銭1文が、751年（天平勝宝3年）には穀6升＝銭30文に上がった。物価上昇を受けて律令政府は、私鋳銭への対策という名目で新貨幣を発行した。次に発行された万年通宝は、銅量は和同開珎と同じでありながら、和同開珎の10倍の価値を持つと定められた。708年（和銅元年）から平安時代中期の958年（天徳2年）にかけての250年間に12種類の銅貨が発行され、朝廷が発行したことから皇朝十二銭と呼ばれた。発行年は以下の通りである。
日本の貨幣史 古代
奈良時代には、平城京のある畿内とその周辺地域を中心として銅貨が使われた。しかし原材料の銅生産は、酸化銅を成分とする孔雀石などからの製錬は容易であるが、火山が多い日本列島では当時は製錬が困難である硫化銅を成分とする黄銅鉱の産出が主体だった。そのため中世に精錬技術が向上するまでは銅が慢性的に不足して、銅の含有率が低下した。和同開珎の含有率90パーセントから万年通宝の78パーセント、富寿神宝の66パーセントと低下が続き、銅の代わりに鉛の含有率が増えてゆく。律令政府は改鋳益を得るため、改鋳のたびに目方と質が低下した新貨を旧貨の10倍の価値で通用させようとした。交換比率は8つの銅貨で記録が残っており、それにもとづけば、延喜通宝1枚は和同開珎1億枚と同じ価値となる。実際には旧貨よりも銅含有率が低い新貨を、価値が高いものとして扱ったため、旧貨は退蔵されて流通されなくなる。そこで朝廷では和同開珎の使用を禁止して、蓄銭禁止令を出し、蓄銭叙位令を廃止した。これらの施策は、通貨量の確保と、インフレーションの防止が目的だったとされる。
日本の貨幣史 古代
度重なる改鋳によって硬貨は価値や信用が低下して、流通の減少も止まらず、民衆の銭離れが起こった。硬貨は估価法などの公定価格の尺度としては通用したが、支払いや交換には物品貨幣の米、絹、布が使われ続けた。皇朝十二銭以降、朝廷は硬貨の発行を停止する。11世紀前期からは東国では絹や布、西国では米を中心とする物品貨幣が流通した。金属貨幣を使わない方法もあり、短冊状の紙が交換に使われた記録がある。また、10世紀末から12世紀にかけて官庁や権門は切符（きりふ）という支出命令書を発行し、指定された財と交換ができた。
8世紀から出挙という利子付きの貸借が行われていた。出挙には、国司が財政をまかなうために行う公出挙と、より利息が高く個人が行う私出挙がある。出挙は貸稲（いらしのいね）とも呼ばれ、春や夏に稲を貸し付けて秋に3割から5割の利息を返済させた。正倉院文書や木簡には、出挙の一種である月借銭解という借金の申込書にあたる記録がある。月借銭は月極の短期融資で高利であり、官司が官人に貸付を行っていた。月借銭解の金額は最低100文、最大5貫で、数百文が多かった。
古代の労働時間は、昼作夜止と呼ばれる日の出から日没までとなっていた。日照時間によって長功、中功、短功の段階があり、段階によって賃金が変化した。報酬の計算は米建てであり、賃金は米の相場に従っていたので、米価の上昇にともなって賃金も上昇した。平安時代の大工の日給は米一斗が標準となっており、この米一斗の単位は、中世の日給100文の由来になった。奈良時代の官人への報酬や経典の筆写への報酬は、物品貨幣の布や絁で支払われた。平城京造営工事の労賃や官人の給与には、硬貨が導入された。雇用の賃金は功銭とも呼ばれた。
貿易用の貨幣として、銀や金が使われた。初めての金の国外輸送は、遣唐使の藤原清河に対する砂金の支給である。8世紀の新羅との貿易では、真綿を交換に用いた。東北では当時の北海道も管轄した出羽国で和人と渡島蝦夷（わたりしまのえみし）の交易が行われ、交易品のほかに和同開珎も蝦夷（えみし・擦文人=アイヌの祖先）に送られた。
平氏は日宋貿易を推進し、貿易を通じて宋の銅貨である宋銭が流入して日本でも貨幣として通用するようになる。古代から大陸との交流が盛んな博多には11世紀後半には宋銭が存在しており、12世紀には中国人の居住地である博多津唐坊が形成されていた。輸入銭（渡来銭）はこうした地域から流通が進んだ。当初、貴族は宋銭の流通に反発しており、流行病が発生すると、宋銭が原因の「銭の病」と呼んで平清盛を非難した。平氏の貿易は陸奥国の奥州藤原氏が東北から送る金に支えられており、藤原清衡は奥州の砂金を使って博多の商人と直接に取り引きも行なった。
日本の貨幣史 中世
平安時代の中期から戦国時代にかけての硬貨の普及は、中国からの銅貨がきっかけとなった。平氏が推進した日宋貿易は鎌倉幕府の時代でも続いた。鎌倉幕府は出挙の返済に宋銭の使用を禁じるが、13世紀前半には輸入銭は絹や布が持っていた価値尺度の機能を果たし始めた。13世紀後半には米にも取って代わり、鎌倉幕府は輸入銭の流通を認めるようになった。平安末期から鎌倉時代にかけては日本産の銅や鉛の生産がされておらず、12世紀から14世紀の輸入銭は梵鐘などの銅製品の材料としても使われた。13世紀に中国で成立した元は、紙幣の交鈔を流通させるために貴金属の私的な取引を禁じ、銅貨の国内流通も禁止された。このため銅貨輸出が増加して、日本には日元貿易によって輸入銭が入った。
鎌倉時代から南北朝・室町時代にかけて幕府や朝廷による貨幣の発行は行われなかった。中国にならって、硬貨と紙幣をともに流通させる計画もあった。後醍醐天皇は建武の新政において、乾坤通宝という新貨を銅貨と楮幣（ちょへい）という紙幣で発行すると宣言したが、政権の崩壊によって実現しなかった。
日本の貨幣史 中世
元の次に明の時代に入ると、日明貿易によって宋銭や明銭が流入した。室町幕府は博多商人の肥富と祖阿らを使者として明との国交を回復し、遣明船を派遣する。遣明船からの利益は、ほかの財源である土倉酒屋役や段銭などと比べて巨額であり、室町幕府の財政規模は朝廷や寺社を大きく上回った。明では外国への銅貨の流出が懸念されて、室町幕府からの朝貢に対する回賜に紙幣を用いることもあった。しかし日本では銅貨での受け取りを求めて、中国紙幣は国内では流通しなかった。地域によって好まれる銅貨に違いがあり、永楽通宝は関東や九州で好まれたが畿内では人気がなく、洪武通宝は九州で好まれた。足利義満の時代には明から1万5千貫文の回賜を得ていたが、明は使節に銅貨を贈ることをやめたため、足利義政の時代には輸入銭を得られなくなった。
日本の貨幣史 中世
輸入銭によって硬貨の流通が増えるにともない、絹、布、米に代わって銅貨で年貢を納める代銭納が広まり、特に東国において普及した。代銭納制によって金属貨幣の普及と商品流通が活発となり、輸入銭だけでは不足する事態となった。そのため13世紀後半から輸入銭を参考として日本国内で銅貨の模造が始まる。民間で発行された銅貨は私鋳銭や模鋳銭とも呼ばれ、14世紀には各地で流通する。15世紀から銅の生産が増加した点も流通を後押しした。室町時代後期に山下吹という精錬方法が開発され、16世紀末には南蛮吹きと呼ばれる技術が広まった。
日本の貨幣史 中世
室町幕府や大名は日本産の銅貨を輸入銭と区別して、日本新鋳料足、日本銭（せに）、地銭、京銭、無文銭、和銭などと呼んで使用の禁止や制限を行った。15世紀には輸入銭の模造ではなく円形で孔があるだけの銅貨も作られ、無文銭とも呼ばれる。無文銭が作られた背景としては、日本では錫が少ないため文字が出にくい点、銭不足のため中国銭でなくとも通用する時代になっていた点がある。民間発行の硬貨には粗悪なものもあり、鐚銭とも呼ばれて悪貨として扱われた。売買や納税などにおいて悪貨の受け取りを断る行為は撰銭と呼ばれ、15世紀以降に深刻となり、のちに撰銭令が布告された（後述）。鐚銭には数百年の流通によって割れ、欠け、磨耗が著しい宋銭も含まれていた。「ビタ一文受け取らない」のビタとは鐚銭のことである。鐚銭は、織豊政権の時代に法令によって基準銭となった。
日本の貨幣史 中世
利子付の貸借を利銭や借銭と呼び、債権者は銭主、債務者は負人や借主と呼ばれた。12世紀から13世紀にかけては借上と呼ばれる金融業者が活動して、13世紀以降は土倉や酒屋が現れた。借上や土倉の経営は、荘園の代官請負が基盤であり、初期の金融は副業的なものだった。荘園の領主が、幕府や守護から課せられる負担や自然環境の悪化により破綻すると、荘園領主が担っていた地方金融も崩壊した。このため地方の借り入れ需要は都市部の土倉が受け入れ、祠堂銭という外部からの資金運用も行われる。14世紀には京都の土倉は300から400軒が営業しており、荘園経営ではなく金融業が主軸となって身分も上がるが、15世紀には都市部の債権者と地方の債務者という格差が拡大した。室町幕府が衰退するまでは、そうした業者が徴税委託機関である納銭方も行って利益を得た。当時の利率は年利6割や7割2分が多く、それ以上の場合もあった。債務証書の一種として借書があり、債権者が寺社に寄進したり、債権者が財産を没収された際には借書が第三者に寄進されていた。相互扶助的な金融としては、頼母子や無尽と呼ばれる方法があった。月に一度の頻度で参加者が現金を持ち寄り、くじなどの抽選で当たった者が集まった現金を総取りする。一度総取りをした者も継続して参加することが必要で、地域の信頼関係に基づいていた。
手形
日本の貨幣史 中世
代銭納によって金属貨幣や商品流通が増えると、金属貨幣よりも軽量で迅速な取り引き方法が求められるようになった。鎌倉時代からは、年貢を運ぶ手間を省略するために為替（かわし）や割符という手形が用いられるようになり、室町時代からの割符は商業取引にも流通した。決済されるものに応じて、替銭や替米とも呼ばれた。割符は京都や畿内近国で多く用いられ、現地で銭に換金できた。1個で10貫文（現在の約100万円相当）と5貫文という高額のものが多く定額の割符が通用しており、本来なら1回の個別送金用である替銭と区別する記述も見られる。このため、割符には不特定の人々のあいだで流通して紙幣に近い機能を持っていたという説もある。割符が近世の為替手形と異なる点としては、本店と支店間のようなネットワークは存在していなかった。現地で現金を融通する利息附替銭もあり、京都や大津の商人が主に利用した。利息附替銭は現地で現金を借りるときに割符や替銭を使い、京都で返済するという方法が取られた。初期の為替手形については、伊勢に参詣する信徒が利用した記録がある。地方の信徒は地元で為替手形を振り出してもらい、伊勢に行って換金をしていた。
徳政令
日本の貨幣史 中世
鎌倉時代から室町時代にかけて御家人の債務問題が深刻となると、土地の返還や債務免除を行う徳政令が出された。鎌倉幕府による御家人救済の債務廃棄として徳政令が出され、室町時代に入ると徳政を要求する人々によって徳政一揆も起き、金融業者が標的とされた。前述の債権者と債務者による経済格差も、債務廃棄を求める人々による徳政一揆の原因となった。
日本の貨幣史 中世
硬貨の普及にともない、貨幣が贈与の品目に加わるようになった。当時の作法として、まず品目を書いた折紙を送り、のちに現物を贈るという手順があった。貨幣についても、金額を記した紙である折紙を贈ったのちに折紙銭と呼ばれる現銭を贈り、清算がすむと贈与者に返却された。折紙の贈与から清算までは1日から十数日だったが次第に長くなり、数ヶ月や1年以上にも及ぶようになる。期間が長くなるにつれて、資金なしでも折紙による贈与が可能となり、折紙は儀礼的なものから約束手形的な機能を有するようになる。やがて、債権・債務関係のような書類上の操作も可能となり、相殺なども行われた。折紙銭による贈与は室町時代から急増し、15世紀に入ると権門や室町幕府にとっても折紙からの収入は重要な財源となった。室町幕府の機関には進物を扱ったとされる折紙方もあったが、16世紀には折紙による貨幣の贈与は沈静化した。16世紀に日本を訪れたイエズス会の宣教師ルイス・フロイスはヨーロッパにない習慣として、日本の貨幣の贈与について記録している。