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エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
『The Gold of the Gods』のなかで、フォン・デニケンは、ファン・モーリッツ(Juan Moricz)という地元の男に案内された、自分が引き受けたタヨスの洞窟、エクアドルの自然な洞窟システム、の中の複数の人工のトンネル探検を記述している。
彼は、大量の金（きん）、奇妙な像、金属のタブレットを含む図書室を見たと報告したが、彼はこれらすべてを古代の地球外生命体の来訪の証拠であると考えた。
地元の聖職者クレスピ神父(Father Crespi)は、ヴァチカンの特別な許可を得て、金（きん）の地球外生命体の遺物を管理した。
モーリッツは、『Der Spiegel』に、探検は無かったと語った。
フォン・デニケンの描写は、「長い会話」("a long conversation")から来て、そして本の中の写真は「いじくられて」("fiddled")いた。
1974年のインタビューで、フォン・デニケンは、自分はトンネルの中で図書室と人工遺物(artifacts)を本当に見たと断言したが、しかし彼は、話をいっそう興味深くするために話のいくつかの相を美しくしていた。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
「ドイツでわれわれは、作家は、純粋科学を書いているのでなければ、「ドラマツルギー効果」(dramaturgische Effekte)を用いることが許されていると言う」("In German we say a writer, if he is not writing pure science, is allowed to use some dramaturgische Effekte — some theatrical effects,")と彼は言った。
「そしてそれが、わたしのしたことである」
 
4年後、彼は、自分はタヨスの洞窟の中に居たことはなく、そして洞窟冒険全体を捏造したことを認めた。
『Der Spiegel』に相談した或る考古学者によれば、クレスピ神父の金（きん）の人工遺物は大部分が地元で旅行者土産として売られる真鍮の模造品であった。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
サミュエル・ローゼンバーグ(Samuel Rosenberg)は、フォン・デニケンによって言及された「ジャーンの書」は「ブラヴァツキー夫人によって捏造された巨大なでっちあげに二重焼き付けされた偽造物」("a fabrication superimposed on a gigantic hoax concocted by Madame Blavatsky.")であると言った。
彼はまた、フォン・デニケンの本のひとつで彼によって言及された「トゥリ・パピルス」は、十中八九、エゼキエル書からパクられ(cribbed)ていて、そしてノリ(Nolli)を、（駐ローマ米国大使の科学随行員(Scientific Attache at the U.S. embassy in Rome)ウォルター・ランバーグ(Walter Ramberg)を通じて）当時ヴァチカン博物館エジプト部門のディレクターの「トゥリはだまされていてパピルスは偽物ではないかと疑っている」("suspect[ing] that Tulli was taken in and that the papyrus is a fake.")として引用された。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
ニュー・ヨーク・タイムズのリチャード R. リンガーマン(Richard R. Lingerman)によれば、フォン・デニケンが、これらの言及をUFOの複数の本から入手したということはありそうである。
フォン・デニケンは、『未来の記憶』のなかでナスカの地上絵を公衆的に目立たせ、地上絵は地球外生命体からの指示でその宇宙船の飛行場として作られたのではないかと提案した。
1998年の本『神々の帰還』（英語：『 Arrival of The Gods』）において、彼はこれらの絵のいくつかは地球外生命体を描いていると新たに記した。
この考えはフォン・デニケンから発生したのではない。
これは、上空から絵を最初に見た人々が火星の「運河」と比較して冗談を言ったのちに始まり、
そしてすでに他の人々によって公表されていた。
『未来の記憶』のなかのナスカの地上絵のいく点かの写真の記述は、重大な不正確さを含んでいる。
たとえば、現代の空港の標識を実証すると見せかけている1点は、実際は鳥の身体のうちのひとつの膝関節であったし、そして寸法は全く小さかった。
フォン・デニケンは、これは第1版における「誤り」("error")であると言ったが、しかしのちの複数の版において訂正されていない。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
考古学者間のコンセンサスは、ナスカの地上絵はコロンブス以前の文明によって文化的な目的のために作られたということである。
しかしながら、デニケンのような周辺的な説を論破する考古学者らの努力は、極微であった。
シルヴァーマンとプルー(Proulx)は、考古学者らの沈黙が、ペルー国民のみならず、職業に損害を与えていると言っている。
フォン・デニケンの複数の本があまりに多くの旅行者を引き付けたので、研究者マリア・ライヘはナスカの地上絵を保存するために自身の多くの時間と金銭を費やさなければならなかったほどである。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
フォン・デニケンは、『未来の記憶』のなかで、ピーリー・レイースの地図の或る版が氷の中に埋もれていた、そしてなお埋もれている、現代の装置を用いて初めて地図で表わされる、南極の山岳を描いていると書いた。
彼の説は、チャールズ・ハップグッド(Charles Hapgood)による『Maps of the Ancient Sea Kings』という本に依存している。
A. D. クラウン(A. D. Crown)は、『Some Trust in Chariots』において、どのようにこれがまったく間違っているか説明している。
フォン・デニケンの本の中の地図は、赤道の南5度にしか及ばず、ブラジルのサン・ロケ岬で終わるから、これはそれが南極大陸まで及んでいないということを意味する。
フォン・デニケンはまた、地図が、カイロ上空を飛行する宇宙船から眺められた眺めでなければ起こらないであろういくつかのゆがみを示すと言ったが、しかし実際はそれは上空からの眺めで目に見えるゆがみを引き起こすほどに南へ及んではいない。
フォン・デニケンはまた、或る神が聖職者に地図を与えたという伝説の存在を主張し、その神は地球外的存在であると主張している。
しかしピーリー・レイースは、自分は、より古い複数の地図を利用してこの地図を作ったと言ったし、そしてこの地図は当時の地図製作上の知識と両立している。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
また、この地図は、多くの誤りと脱落を含んでいるから、フォン・デニケンによって主張されるほどには「絶対に正確」("absolutely accurate")ではない。
フォン・デニケンが1998年の本『Odyssey of the Gods』でふたたび地図を範囲に入れたとき訂正しなかったという事実。
他の著者らがすでにこれと同じ考えを公表していた、これをフォン・デニケンが1974年の『プレイボーイ』誌のインタビューで初めて知ったという事実。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
エーリッヒ・フォン・デニケンは、1968年の書籍『未来の記憶』で、ギザの大ピラミッドに関する多くの考えを提出し、
古代エジプト人は実際はピラミッドを建てたたいへん進歩した道具を持っていなかった、労働者の証拠が無い、そしてエジプト人がその正確な位置にピラミッドを建築するには地球とその地理学に関するあまりに「詳し」('intimate')すぎる知識があると言った。
しかしながら、建築の技術はじゅうぶん理解されているし、エジプト人が使用した道具は知られているし、それらの道具によって採石場に残された跡はなおも目に見えるし、そして道具の多くの例は博物館に保存されている。
フォン・デニケンは、必要なブロックを切り、それを建築場所にひっぱるならばエジプト人はあまりに長くかかったであろうと主張している。
しかしノヴァ(Nova)のドキュメンタリーは、どれくらいすばやく石のブロックは入手し得る道具で切ることができるかを実演し、そして移動で使用されたローラーの例を示している。
フォン・デニケンはまた、彼らの道具には多くの問題があると言ったし、そして彼によれば、エジプト人は先史が無いので、たとえ大ピラミッドの前にエジプトに建てられたピラミッドがあるとしても、彼らはとてもこれらの大きなピラミッドを建築することができたはずがない。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
フォン・デニケンは、先史が無いと信じたので、彼は、どのようにして、いつ、あるいは、なぜこれらのピラミッドが建てられたかについて全く知らないと提案した。
フォン・デニケンはまた、エジプト人は最初から完全なピラミッドを建てたと主張しているが、しかし無数のピラミッド先駆者が生き残り、エジプトの建築者によって犯され訂正された誤りを示し、それらは技術を完全にしている。
これらには、単なるマスタバ、ジェゼル王のピラミッド、そしていわゆる屈折ピラミッドも含まれている。
のみならず、書籍において彼はまた、エジプトの働き手の証拠が無いから彼らは外からの助力を得なければならなかったと言っている。
しかしながら、考古学者らは、働き手がそのなかに住んだであろう建築の証拠を見つけている。
のみならず、そのうえ働き手が居住地域に持っていた製パン所、下水道システムもまた、ある。
また、そのうえ働き手が葬られた墓があり、そして骸骨のうちいくつかは治療されていたのが判っていたし、これが働き手が十分に世話されていたことを証明する助けになっている。
これのために、彼らは十中八九、エジプト人であった、もしそうででなければ彼らはネーティヴなエジプト人でなかったとしても同じように十分に世話されていなかったかもしれない。
フォン・デニケンは、クフのピラミッドの高さの1000000倍が太陽までの距離であると主張している。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
しかし実際は計算では、わずか91000マイルという数字が出た。
それのみならず、彼は、大ピラミッドは複数の大陸を分ける中央線上に在ると、また、エジプト人は、宇宙人だけが与え得る進歩した技術なしではエッジを真の北と一線にすることはできなかったと述べている。
しかしながらエジプトの建築者らは、星の観測で北を知る簡単な方法を知っていた。
古代エジプトの天文学者らは、そしてもしかしたら農夫も、多くの時間を費やして星々を研究したが、これは、どれだけ時間が経ったかを彼らが知る助けになったからで、彼らはそれを知る必要があったので、彼らは食糧を得るためにいつ穀物を植え始めるべきかを知った。
現代のエジプト学者らは、メルケト(merkhet)という物の、人工遺物とその線画を見つけているが、
そのおかげで古代エジプト人はどの方位が北であるかを決めることができた。
彼らは、ただ北極星のみにもとづいて算出し、そして他の星々がメルケトと一線になるときその位置をつきとめもした。
実際、フォン・デニケンは、書籍の中で、エジプト人が多くの時間を費やして星々を研究したことに注目したのだ。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
古代エジプト人は、信じられないことに、時間の経過に気づいていたが、これは彼らが星を研究する方法を知っていたからであり、それだから彼らは、星と時間との関係を理解する助けになるフォン・デニケンの古代の宇宙飛行士のような外部の力を必要としなかったであろう。
フォン・デニケンは、パレンケのサルコファガス(Sarcophagus of Palenque)は、ロケットを動力源とする宇宙船内で腰掛けて、宇宙服を着ている宇宙飛行士を描いていると主張した。
しかしながら、考古学者らは、この人物に特別なものを見ていないし、これは、他のマヤの線画(drawings)に見ることができるマヤのシンボルに取り巻かれた、伝統的なマヤのヘアスタイルと宝石類を身につけている、亡きマヤの君主である。
右手は何かロケットのコントロールを操作しているのでなく、ただ伝統的なマヤのジェスチャーをしているだけで、蓋の複数の横の残りの人物らもまたジェスチャーをしていて、そして何も持っていない。
ロケットの形は、実際は、底で頭をつないでいる2匹のヘビであり、ロケットの「炎」("flames")はヘビのあごひげである。
人物の下のロケットのモーターは、怪物の顔、下界(underworld)のシンボルである。
エーリッヒ・フォン・デニケン 宇宙人の地球に対する影響と主張される内容
フォン・デニケンは、ペルーの古代の石の写真を提出したが、それには、望遠鏡を使っている男ら、詳しい世界地図、進化した医療手術の彫刻があり、すべてが古代ペルー人の知識を超えている。
しかしPBSテレビジョンのシリーズ『Nova』は、これらの石は現代のもので、これらを作った陶工のいどころを突き止めた。
この陶工は毎日、石を作り、そしてそれを旅行者に売っている。
フォン・デニケンは、その陶工を訪れ、そしてみずから石を調べたが、しかし彼は本の中でこれに言及しなかった。
彼は、陶工が自分がそれらの石を作ったと言ったとき自分は彼の言葉を信じなかったと言っている。
フォン・デニケンは、博物館を所有する地元の外科医ドクター・カブレラ(Doctor Cabrera)に訊ね、するとカブレラは、陶工の主張は虚偽でありそれらの石は古代の物である、と語ったと言っている。
しかし陶工は、カブレラは博物館に石を提供したことに対して彼に感謝したと証言した。
フォン・デニケンは、博物館の石は、陶工が作った石とはたいへん異なっていると主張したが、しかしNovaのレポーターらは、1個の石の製作を監督し、これは博物館のそれらと酷似していることを確認した。
ケネス・フェダー(Kenneth Feder)は、フォン・デニケンを、ヨーロッパ民族中心主義だと非難した、
一方で、ジョン・フレンリー(John Flenley)とポール・バーン(Paul Bahn)は、つぎのように提案した、すなわち彼の、イースター島の像の解釈のような見解は、「われわれの祖先の真の達成を無視し、人種主義における究極を成す:
それらは、人類全体の、諸能力および考案の才を卑小化する」("ignore the real achievements of our ancestors and constitute the ultimate in racism:they belittle the abilities and ingenuity of the human species as a whole.")
ロナルド・ストーリー(Ronald Story)は、フォン・デニケンの『未来の記憶』で提示された証拠に応じて書いた『The Space Gods Revealed: A Close Look At The Theories of Erich Von Däniken』（1976年）を刊行した。
これは、「フォン・デニケンの諸説に対する待望の首尾一貫した論破」("a coherent and much-needed refutation of von Däniken's theories")とレビューされた。
考古学者クリフォード・ウィルソン(Clifford Wilson)は、同様にフォン・デニケンの正体をすっぱぬく2冊の書籍、『Crash Go the Chariots』（1972年）および『The Chariots Still Crash』（1975年）を書いた。
『Skeptic Magazine』の2004年の記事によれば、フォン・デニケンは本のコンセプトの多くを『The Morning of the Magicians』から取り、その本が今度はクトゥルフ神話に強く影響され、そして古代宇宙飛行士説の核心はラヴクラフトの複数のショート・ストーリー、1926年に書かれた「"The Call of Cthulhu"」と1931年に書かれた「At the Mountains of Madness」に起源している。
2001年のドキュメンタリーで、フォン・デニケンは、自分は科学的コミュニティーに対して自分のアーカイヴの項目のどれでも宇宙人起源であると決定的に証明することはできないけれども、自分は、「今日の科学」("today's science")は、「時間がまったく正しくない」("the time is simply not right")から、こういう証拠を認めようとしないと感じると言った。
彼は、「素晴らしい新世界」("wonderful new world")のために人類に「準備させる」("prepare")ことが必要な第一であると主張した。
ある点で、フォン・デニケンは、聴衆の前で、自分のもっと若い頃は、自分はさすがに調査において厳格ではなかったと言った。
彼がこのように言ったドキュメンタリーは、ときどき、H2チャンネルで視聴することができる。
エーリッヒ・フォン・デニケン 人気
フォン・デニケンによれば、彼の一連の書籍は、32の言語に翻訳され、そしてあわせて6300万部を超える売上を記録した。
スイス、インターラーケンの近くに在るユングフラウ・パークは、2003年にミステリー・パークとして開業した。フォン・デニケンによって設計され、これは世界のいくつかの大きな「ミステリー」("mysteries")を探検する。
リドリー・スコットは、自分の映画『プロメテウス』は、初期の人類文明に関するフォン・デニケンの考えのいくつかと関係があると言った。
ローランド・エメリッヒの映画『2012』2枚組DVDのレビューで、ディーン・デヴリン(Dean Devlin)は、「著者エーリッヒ・フォン・デニケンが、見つけた地球への来訪の証拠を論じる」『"Is There a Stargate?"』特集に言及した。
フォン・デニケンは、ヒストリー・チャンネルとH2ショー『Ancient Aliens』のときどきのプレゼンターであって、そこでは彼はそれぞれのエピソードに適した自説の諸相について語っている。
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フォン・デニケンは、スイス作家協会(Swiss Writers Association)、ドイツ作家協会(German Writers Association)および国際ペンクラブの一員である。
彼は、ボリビア大学(La Universidad Boliviana)より名誉学位(honorary doctorate)を授けられた。
彼は、ペルーのイカおよびナスカ両市からHuesped Illustre賞を受賞した。
ブラジルで彼は、Lourenco Filho賞(Lourenco Filho award)の金とプラチナを受賞し、そしてドイツで、彼は（ドイツの宇宙飛行士ウルフ・メルボルト(Ulf Merbold)とともに）Order of Cordon Bleu du Saint Espritを受賞した。
2004年、彼は、エクスプローラーズ・フェスティヴァル賞(Explorers Festival prize)を受賞した。英語版
エーリッヒ・フォン・デニケン 書籍
Erich von Däniken Michael Heron訳 (1973) (英語). The Gold of the Gods (1 ed.). London: Souvenir Press. ISBN 0285620878. Published simultaneously in Canada by J. M. Dent & Sons, Ontario (Canada)
スティーブン・ピスコッティ
スティーブン・エドワード・ピスコッティ（Stephen Edward Piscotty, 1991年1月14日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州アラメダ郡プレザントン出身のプロ野球選手（外野手）。右投右打。フリーエージェント（FA）。愛称はモモ（MoMo）。
スティーブン・ピスコッティ 経歴
2009年のMLBドラフト45巡目（全体1357位）でロサンゼルス・ドジャースから指名されたが、この時は入団せずスタンフォード大学に進学した。
2012年のMLBドラフト1巡目追補（全体36位）でセントルイス・カージナルスから指名され、プロ入り。当時のポジションは三塁手だった。契約後、傘下のA級クァッドシティズ・リバーバンディッツでプロデビュー。55試合に出場して打率.295、4本塁打、27打点、3盗塁を記録した。
2013年はA+級パームビーチ・カージナルスとAA級スプリングフィールド・カージナルスでプレーし、2球団合計で112試合に出場して打率.295、15本塁打、59打点、11盗塁を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、ソルトリバー・ラフターズに所属した。
2014年はAAA級メンフィス・レッドバーズでプレーし、136試合に出場して打率.288、9本塁打、69打点、11盗塁を記録した。
スティーブン・ピスコッティ 経歴
2015年は開幕をAAA級メンフィスで迎え、87試合に出場して打率.272、11本塁打、41打点、5盗塁を記録した。7月21日にメジャー初昇格を果たし、アクティブ・ロースター入りした。同日のシカゴ・ホワイトソックス戦にて「8番・左翼手」で先発出場し、4打数1安打を記録した。メジャーでは控え外野手として63試合に出場し、打率.305、7本塁打、39打点、2盗塁だった。守備では左翼手をメインに守ったが、55試合で2失策、守備率.965だった。次いで15試合で守った右翼手が無失策だった（中堅手は1試合のみ）。外野以外に一塁手も11試合守り、無失策だった。ルーキー・オブ・ザ・イヤーの投票では1.0ポイントを獲得し、6位タイに入った。
2016年は右翼手のレギュラーに定着し、153試合に出場。打率は.273、35二塁打、22本塁打チームトップの85打点を記録した。守備成績は右翼手は146試合で4失策、守備率.985。中堅手10試合と一塁手1試合でも守りに就いた。オフに、2022年までの6年総額3250万ドル（7年目の2023年は年俸1500万ドルの球団オプション）の複数年契約を締結した。
2017年は107試合に出場して打率.235、9本塁打、39打点、3盗塁を記録した。
2017年12月14日にジャイロ・ムニョス、マックス・シュロックとのトレードで、オークランド・アスレチックスへ移籍した。
2018年は151試合に出場して打率.267、27本塁打、88打点、2盗塁を記録した。
2022年8月16日にチームオプションを破棄され、自由契約となった。
同年8月23日にシンシナティ・レッズとマイナー契約を結び、同日中に傘下のAAA級ルイビル・バッツに配属された。オフの11月10日にFAとなった。
スティーブン・ピスコッティ 選手としての特徴
広角に打球を飛ばす中距離打者。走攻守そつなくこなすタイプも、強力といえるツールが肩だけなので「第4の外野手」止まりの可能性があるとの声もあったが、2016年より完全にレギュラーに定着した。
スティーブン・ピスコッティ 人物・エピソード
2017年オフのトレード移籍は、母親のグレッチャンが難病のALSを発症したため、ピスコッティがカージナルスに対して地元・オークランドでのプレーを直訴。まだ、26歳と若く将来の主砲候補だったピスコッティだが、カージナルスはこれを快諾してアスレチックスにトレードを打診。アスレチックスもこれを了承したことでトレードが実現した。各メディアはこのトレードを称賛し、父親のマイクもメディアを通じて感謝の意を表した。
グレッチャンは2018年5月に亡くなった。その直後、ピスコッティは忌引リストからの復帰初戦となった5月15日のボストン・レッドソックス戦での第1打席で本塁打を放った。
柳よ泣いておくれ
「柳よ泣いておくれ」（やなぎよないておくれ）、あるいは、「ウィロー・ウィープ・フォー・ミー」(Willow Weep for Me) は、1932年にアン・ロネルが作詞・作曲したポピュラー音楽の歌。
この曲は、AABA形式をとり、4分の4拍子で書かれているが、しばしば4分の3拍子のワルツのリズムに編曲されることもある（フィル・ウッズ『Musique du Bois』1974年や、ドクター・ロニー・スミス『Jungle Soul』2006年における演奏がその例）。
ジャズのスタンダード曲として扱われており、1932年10月にテッド・フィオ・リトが、マジー・マルセリーノのボーカルで、最初に録音し、翌11月にはポール・ホワイトマンが、アイリーン・テイラーのボーカルで録音した。この2つのレコードは両方とも、1932年12月にヒットとなった。1964年には、イギリスのデュオ、チャド&ジェレミーのバージョンがトップ40入りのヒットとなり、彼らのアルバム『Yesterday's Gone 』に収められたこの曲は、Billboard Hot 100 で最高15位、アダルト・コンテンポラリーで首位に達した。
柳よ泣いておくれ
一説によると、ロネルはラドクリフ大学在学中に、「キャンパスの柳の木々の愛らしさに感銘を受け、この素朴な感想がこの複雑な歌の主題となった」のだという。この曲は、最初は出版社に採用されなかったが、それにはいくつかの理由があった。まず、この曲はジョージ・ガーシュウィンに捧げられているが、当時は他の作家に作品を捧げることはよく思われていなかったため、最初にこの曲を受け取ったサウル・ボムステイン (Saul Bornstein)は、これをアーヴィング・バーリンに回し、そこでようやく採用となった。すぐに採用されなかった理由は、女性が書いた曲であったからとする説もあり、また、ラジオ放送、レコード販売、楽譜販売などを通して売り込みの対象となる聴衆にとっては、普通の曲ではありえないほど複雑な構成になっていたためともいわれている。歌の冒頭から4小節では、8分音符2つと8分音符の3連符の組み合せて各小節が始まるが、第5小節でテンポが変化し、8分音符だけとなるが、第6小節ではまた8分音符2つと8分音符の3連符の組み合せにもどり、次いで、そこまでの小節になかったとても長い音が現れ るが、ここはボムステインが懸念を示した点のひとつだった。1950年にリリースされたジューン・クリスティをボーカルに据えたスタン・ケントンの盤がヒットして以降、特筆すべき録音が1950年代はじめから続出した。
キーファー・サイクス
キーファー・サイクス（Keifer Sykes, 1993年12月30日 - ）は、アメリカ合衆国・イリノイ州シカゴ出身のプロバスケットボール選手。ポジションはポイントガード。
キーファー・サイクス 経歴
イリノイ州シカゴで生まれ、ジョン・マーシャル・メトロポリタン高校でプレーし、シカゴのパブリック高校のリーグで、2nd チームに選ばれている。2011年にウィスコンシン大学グリーンベイ校に進んだ。
初年度となる2011-12のNCAAディビジョンIのシーズンから、すぐにスターターに選ばれ、1試合平均、11.2 得点、3.3 アシストの成績を残し、ホライゾンリーグのオール新人チームに選ばれた。
2年時には、成績を平均15.9得点、4.3アシストに伸ばし、オール・ホライゾンリーグ・ファーストチームに選ばれた。
NCAAディビジョンIの2013–14シーズン開始前に、ボブ・クージー賞にノミネートされた。チームは、レギュラーシーズンを24勝–5敗の成績で、ホライゾンリーグ首位で終え、オール・カンファレンス・ファースト・チーム及び、ホライゾンリーグ最優秀選手に選ばれた。
2015年2月26日、キャリアハイとなる36 得点を対UIC戦で挙げ、キャリア 2,000 得点を超えた。2015年もホライゾンリーグ最優秀選手に選ばれ、オール・アメリカンチームに選ばれた。
キーファー・サイクス 経歴
2015年、NBAサマーリーグにクリーブランド・キャバリアーズから参加し、9月28日、サンアントニオ・スパーズとトレーニングキャンプ参加契約を結んだ。
2015年10月21日、スパーズはプレシーズンゲームを1試合残した時点で、トレーニングキャンプ契約のサイクスと、ジマー・フレデッテ、ユッスー・ンドゥイ、デショーン・トーマスの4選手をウェイブした。10月30日にDリーグのオースティン・スパーズと契約を結んだ.。
2016年7月のNBAサマーリーグはゴールデンステート・ウォリアーズの一員として参加。その後同月のKBLのドラフトで、安養KGC人参公社から指名を受け、契約した。
2021-22シーズン開幕前にインディアナ・ペイサーズのトレーニングキャンプに参加するも、開幕戦に解雇。その後傘下のフォートウェイン・マッドアンツに送られてプレー。2021年12月27日にペイサーズと契約した。
平方元
平方 元（ひらかた げん、1976年9月17日-)は、日本のピアニスト、シンガーソングライター、エンターテイナー、音楽表現者である。
大阪府堺市生まれ、宮城県仙台市育ち。
平方元 経歴
※『トーマス』の由来は、体型を意味する『スマート』からきている。本人が肥満体型なので『スマート』を逆から読んだ『トーマス』となった。『きかんしゃトーマス』や外国人の名称とはなんら関係ない。
平方元 人物
大阪府堺市で生まれた後に宮城県仙台市へ移り住み育つが、幼少期は父親の転勤の都合でアメリカで過ごした時期もある。
現在は埼玉県富士見市在住。関東を拠点に全国でライブ活動を行っている。
中学1年生から趣味で作曲を始め、高校生の時に英語の授業で『ウィ・アー・ザ・ワールド』のビデオを見て感動し、プロの道へ進む事を決意する。
1994年9月11日、新宿スペース・ゼロで開催されたヤマハポピュラーソングコンテスト『ヤマハ・ミュージック・クエスト』にピアノ弾き語りスタイルで出場。その時演奏した曲名は『さよなら ～そして何時かまた～』。
日本大会にて金賞を受賞し、日本代表として世界大会出場。
特技はモノマネで、一人で『ウィ・アー・ザ・ワールド』をするパフォーマンスをよく行っている。
尊敬する作曲家は筒美京平、アラン・メンケン。
平方元 ディスコグラフィ
人間讃歌/結婚幸信曲 （2011年・廃盤）
音返し(おんがえし) （2013年）
音楽男-Music Man- （2015年）
音戯話 -Otogi banashi- （2019年）
平方元 出演作品
高校生進路情報番組『ラジオキャンパス※グランド・ラジオキャンパス』パーソナリティ（2012年5月～）
平方元はこの番組の音楽と盛り上げ役担当。
番組内では「平方元の一曲入魂」のコーナーで登場。メッセージを込めた一曲を紹介、弾き語りをする。
最近では曲作りの裏話などもする。
ジオヴァニ・ロ・チェルソ
ジオヴァニ・ロ・チェルソ（Giovani Lo Celso, 1996年4月9日 - ）は、アルゼンチン・ロサリオ出身のサッカー選手。レアル・ベティス所属。アルゼンチン代表。ポジションはミッドフィールダー。
ジオヴァニ・ロ・チェルソ クラブ経歴
2010年にロサリオ・セントラルの下部組織へ入団。2014年には2軍へ昇格。トップチームデビューは19歳の時にホームヒガンテ・デ・アロシートにて2015年7月19日に行われたベレス・サルスフィエルド戦で、78分に交代出場した試合がデビュー戦で結果は引き分けに終わった。次の出場試合は2015年8月1日に行われたCAサルミエント戦で初めて、マルコ・ルベンのゴールをアシストした。試合は1-1の引き分けに終わった。
2016年7月26日、パリ・サンジェルマンと5年契約を締結したが、同年12月31日までは古巣ロサリオ・セントラルに期限付き移籍の形で残留しプレーすることになった。
2018年8月31日、レアル・ベティスに買取オプション付きの期限付き移籍。10月4日、UELグループステージ2節デュドランジュ戦にて加入後初ゴールを決め、更に次節ミラン戦では1ゴール1アシストの活躍を見せた。11月11日、カンプ・ノウでのバルセロナ戦にてラ・リーガ初ゴールを決め、首位チーム相手のアウェイ勝利に貢献した。2019年4月16日、レアル・ベティスは買取オプションを行使し、ロ・チェルソと2023年までの契約を締結したことを発表した。
1シーズンを過ごしたレアル・べティスでは通算46試合に出場し17ゴールを記録した。
ジオヴァニ・ロ・チェルソ クラブ経歴
2019年8月8日、移籍交渉が多少難航したものの同胞のマウリシオ・ポチェッティーノ率いるトッテナム・ホットスパーに買取オプション付きの期限付き移籍。2019年8月17日のマンチェスター・シティ戦の85分にエリク・ラメラに代わって途中出場し、プレミアリーグデビューを果たした（試合は2-2で引き分け）が、9月頭の代表戦（対チリ）で負傷し、10月下旬まで離脱を余儀なくされた。チャンピオンズリーグ、グループステージ、レッドスター戦で移籍後初となるゴールを決めて勝利に貢献した。2020年1月28日、トッテナム・ホットスパーは買取オプションを行使し、ロ・チェルソと2025年までの契約を締結したことを発表した。7月15日、リーグ36節ニューカッスル戦にてリーグ戦初アシストを記録し勝利に貢献した。
10月1日、UEFAヨーロッパリーグ予選マッカビ・ハイファ戦にてシーズン初ゴールを含む2ゴールを決め勝利に貢献した。11月21日、リーグ9節マンチェスター・シティ戦にて65分に途中出場すると、僅か35秒後にゴールを決めプレミアリーグ初得点を記録した。
2022年1月31日、ビジャレアルへのシーズン終了までの期限付き移籍が発表された。2022年8月14日、2022-23シーズンは再びビジャレアルでプレーすることが発表された。
2024年8月30日、古巣であるレアル・ベティスに4年契約で完全移籍。7年ぶりの復帰を果たす。
ジオヴァニ・ロ・チェルソ 代表経歴
アルゼンチン23歳以下代表を経て、2017年11月11日ロシア戦でフル代表デビュー。2018年ワールドカップでもメンバー入りを果たした。
2018年9月7日グアテマラとの親善試合でフル代表初ゴールを決めた。2019年コパアメリカにも出場しベネズエラ戦でゴールを決めている。
ジオヴァニ・ロ・チェルソ タイトル
パリ・サンジェルマンFC
アルゼンチン代表
アーネスト・ガンサー賞
アーネスト・ガンサー賞（Ernest Guenther Award in the Chemistry of Natural Products）は、アメリカ化学会(ACS)が授与する化学の賞。天然物化学の合成と構造解明における卓越した業績に対して贈られる。
1948年に設立され、賞金は6,000ドル。
あなたもスターになりますか
『あなたもスターになりますか』は、1987年10月7日から同年12月23日まで、TBS系列の「水曜ドラマ」（毎週水曜日21:00 - 21:54）で放送されたテレビドラマ。全12回。
『水曜ドラマ』の第1回作品。
あなたもスターになりますか 概要
立花美加は九州から上京し、スーパーマーケットで働いていたが、ある日、万引きした女性を捕まえる。しかしその女性は音楽事務所社長の山岸彩子で、美加をスカウトするため注意を引くために芝居をしたものだった。美加は半信半疑のまま、同棲相手の裕司を連れて音楽事務所を訪ねるが、彩子の考えは本物で、岸田智史に美加のデビュー曲を依頼し、美加売り出し作戦が始まった。しかしその前途には、美加と裕司のスクープがすっぱ抜かれるなど多難な出来事が待ち受けていた。
平凡な娘をスターに育て上げるまでのそのプロセスの中に起こる成功と挫折、愛と悲しみの人間模様を描いた。最終回では同じTBSの番組『ザ・ベストテン』がヒロイン・美加が「黄昏」を歌う劇中番組として登場した。レコード業界を舞台に描いたドラマではあったが、同時期に放送された、同じレコード業界を舞台にしたドラマ『ギョーカイ君が行く!』（フジテレビ系）とは異なり、本作はシリアス路線で描かれていた。
K339/340次列車
K339/340次列車（中国語: K339/340次列车）とは、中華人民共和国の首都北京と黒竜江省ジャムス市との間で運行されている。中国鉄路総公司ハルビン鉄路局が運行する急行列車である。
K339/340次列車 概要
K339/340次列車では、唐山製の中国国鉄25G型客車が使用されている。その走行距離は1,756kmに及び、経路はほぼ京秦線、瀋山線、哈大線、浜北線、綏佳線。
K339/340次列車 列車編成
K339/340次列車の編成は16輛編成で、硬臥車（2等寝台車）6輛、硬座車（2等座席車）7輛、軟臥車（1等寝台車）、行李車、食堂車が各1輛である。
京哈高速列車
京哈高速列車（けいは-こうそくれっしゃ）は、首都北京市と黒竜江省の省都であるハルビン市を結ぶ、高速鉄道の列車である。
京哈高速列車 沿革
2013年12月28日、津秦旅客専用線の開業に伴い、中国鉄路北京局は北京南-ハルビン西間のG381/382列車の運行を開始した。 2015年9月1日と2019年12月30日には、中国鉄路ハルビン局も同路線を経由するG393/394列車とG371/372列車を設定した。 このうちG393/394列車は、2019年1月5日に運行区間が牡丹江駅まで延長されている。これらの列車は、秦皇島-瀋陽間で最高速度200km/hの路線を経由する為、現在よりも所要時間が長く、北京-ハルビン間に7時間を要した。
その後2021年1月22日、京哈旅客専用線の全線開業に伴い、北京-ハルビン間で新たに複数の高速動車組列車が定期運行を開始し、現在のルートで北京-ハルビン間を結ぶ京哈高速列車の運行が始まった。
2025年7月1日には、北京-瀋陽間の最高速度が310km/hから350km/hに引き上げられた。
京哈高速列車 使用車両
8両編成の復興号CR400AF・CR400BF型と、和諧号CRH380B型が使用される。16両編成の場合は、同型の2編成を連結して運行される。
京哈高速列車 時刻表
(詳細：北京-哈爾浜高速動車組列車 )
2025年7月時点のダイヤでは、同列車は北京-ハルビン間を4時間33分から6時間36分で走破する。下り最速達列車のG905列車は4時間33分、上り最速達列車のG914列車は4時間35分で両都市間を結ぶ。
ウィリアム・C・キャンベル
ウィリアム・C・キャンベル（William C. Campbell）
暴力金脈
『暴力金脈』（ぼうりょくきんみゃく）は、1975年の日本映画。主演：松方弘樹、監督：中島貞夫、製作：東映。
暴力金脈 概要
「東映実録路線」過渡期の異色作で、現代やくざの変種といえる総会屋の生態を描く。主人公のモデルは脚本家の笠原和夫が広島で『仁義なき戦い』の取材中にその存在を知って興味を持った小川薫で、笠原は小川に密着取材し脚本を書いた。それまで脇のエピソードでしか登場することのなかった「経済やくざ」が本格的に主題・主人公として登場し、後の『広島仁義 人質奪回作戦』（1976年）、『日本の首領 野望篇』（1977年）や、オリジナルビデオで量産されていく「金融やくざ映画」「経済やくざ映画」の先駆けとなった作品といわれる。
本作が公開された8月は、一年の中でも夏休みと旧盆が重なる映画会社にとっては一番の書入れ時。長年男性路線を打ち出して来た東映では、鶴田浩二や高倉健、菅原文太の主演作がこの枠に組まれて来たが、初めて松方弘樹主演映画がここに組まれた。松方は東映入社以来、初めての大チャンスにやる気も充分で、東映の期待通り文太に次ぐスタアになれるか注目された。
ちなみに予告編のBGMには、「やくざ対Gメン 囮」、「資金源強奪」、「山口組外伝 九州進攻作戦」、「県警対組織暴力」の一部が使われており、特報には「脱獄広島殺人囚」の一部と本作の未使用映像が使われている。
暴力金脈 あらすじ
中江宏（松方弘樹）はまだペーペーの総会屋。収入源は近所の野良猫。皮を三味線にして肉をニャンバーグにして販売している。やがて同郷の暴力団若衆・奥田寛次（梅宮辰夫）やベテラン総会屋・乃木万太郎（小沢栄太郎）を後ろ盾に頭角を現し、関西ナンバー1の悪辣な総会屋・神野儀十（田中邦衛）との対決に勝利、見事に大阪ステージをクリア。勢いに乗る宏はネクストステージとして東京に進出。しかし次なる敵・曽宮誠四郎（若山富三郎）には大物総会屋・西島一光（丹波哲郎）が控えており、宏は苦戦を強いられ孤立無援に。曽宮の愛人関係を調べるうちクラブのママ、上原アヤ（池玲子）の存在を知り曽宮の弱みを握った。一発大逆転での宏の勝算はあるのか?。
暴力金脈 興行
日本では『けんか空手 極真拳』（主演：千葉真一、監督：山口和彦）と併映で公開された。
暴力金脈 製作
本作は総会屋を題材にした『暴力金脈』というタイトルで、この年のお盆作品として3年間で60億円稼いだといわれる深作欣二監督・笠原和夫脚本・菅原文太の"東映実録トリオ"で製作が決まっていたが、「東映側の酷使が過ぎて創作意欲をなくした」と三人揃って造反、製作を拒否した。深作は『資金源強奪』の三週間足らずの製作日程に腹を立て、「監督・深作欣二」の文字を外せと抗議しタイトルクレジットが平仮名の「ふかさくきんじ」表記になった。また菅原文太は男性ファッション誌『男子専科』(スタイル社)1975年8月号で『薔薇のスタビスキー』のジャン・ポール・ベルモンド風1930年代のファッションで久々に本業で登場し「会社のいいなりになっていると殺される」などと話し、モデル復帰かと東映に警戒された。菅原はモデルクラブ「SOS(ソサエティ・オブ・スタイル)」にまだ籍を置いていた。また「実録路線は峠を越した。オレがいま興味があるのはダウン・タウン・ブギウギ・バンド、彼らとの共演映画を会社が認めなければ、他の映画に出ない」など、1975年4月に「三ヶ月仕事を休む」と宣言し、会社に反撥した。
暴力金脈 製作
仕方なく代替作品として野上龍雄が3年前に書いてオクラ入りしていた『企業やくざ・悪人対悪人』という脚本が浮上。しかしこれは暴力団の企業面への転身を当時のマスコミが精力的に叩いていたことにヒントを得て企画されたもので、総会屋の話は全くなく、このため総会屋を前々から取材していた笠原の脚本参加を条件に野上は仕事を受けた。野上は総会屋の知識はなく急ぎ笠原からレクチャーを受け脚本に入った。先の野上の脚本『企業やくざ・悪人対悪人』は本作の土台には全くなっていないといわれる。野上は取材を含めて脚本には最低4ヵ月欲しいと話しているが、1ヵ月少々で出来たのは笠原氏の取材があったからと話しているため、話の骨格は笠原と見られる。こうして監督が深作から中島貞夫に、主演が松方弘樹に交代した。『暴動島根刑務所』撮影中の1975年5月に松方弘樹に本作『暴力金脈』の主演打診があった。中島も山口組系の経済やくざに取材を行っている。
菅原の造反の他にも既成スタア・渡哲也（当時は東映と契約したと見られていた）は病気がち、小林旭は伸び悩みで、松方を大スタアにする方針が決まった。
暴力金脈 製作
脚本の前半は笠原で後半は野上が書き、二人の資質の違いを反映し二層分離の構造となっている。笠原は小川薫に密着マークし詳細な取材を行った。笠原は体重90キロの体型とそれらしき強面をいいことに小川に連れられて三越の株主総会にも出席し総会をつぶさに観察。小川の前の席に座らされ「何が起きてもずっとそこに座ってろ」と指示された。小川は笠原を自身のバックにいる共政会幹部に仕立て総会を仕切ったという。映画も総会屋のなり方、教えますという内容で、笠原の著作『鎧を着ている男たち』でも総会屋の仕事内容が詳しく書かれている。後半にかけてスケールの大きな経済ドラマになるはずだったが、大脚本家2人の力をもってしても中途半端な出来になってしまった。特に後半を担当した野上が相当苦労していたといわれる。その理由として同じ脚本家の高田宏治は「総会屋を主人公に据えてドラマを作ると、善人面をしている大銀行こそが悪の根源であるという構図が必要だった。しかし映画会社も銀行から金を借りて生き延びている以上、銀行を極悪には描けない」「やくざ社会を描く以上に難しい題材もある」などと解説している。笠原は「ドラマとして決着がつくようにラストシーンをちゃんと書いた。野上君と話し合って会社からイチャモンがつくかもしれないけどやろうと決めた。それを（監督の）中島が敵前回頭した」と話している。ところが中島の著書『遊撃の美学』や『東映実録路線 最後の真実』での高田との対談では、笠原が書いていたという「ドラマとして決着がつくようなラストシーン」についての言及が中島になく、中島は「野上さんが脚本に苦しみクランクインする時に、台本が1冊の本になっておらず、後半はペラ状態で、結局追い込まれて近親相姦みたいなところに行かざるを得なくなったのだろう」、「途中でどうやっても..。」「完成後に二人から怒られた」などと述べている。
暴力金脈 宣伝
公開前日の1975年8月8日夜から9日朝にかけて、松方が東京・銀座で本作の連続10時間オールナイトキャンペーンを行った。映画の衣装で"暴力金脈"と書かれたタスキ掛けで、選挙の立候補者のような出で立ち。ソニービル前に姿を見せ、「明日から公開だよー見てくれよ」と呼びかけると、銀ブラ族で大騒ぎになりあっという間に100人を超す人だかり。その後、勝手知った銀座のクラブを回り、ホステスに「松竹の寅さんや東宝の百恵ちゃんもいいが、不肖・松方も頼みますよ」と必死に呼びかけた。
暴力金脈 影響
笠原は本作の取材で、総会屋及びやくざたちと銀行、企業、政治家等をはじめとする日本のあらゆるエスタブリッシュメントとの裏の繋がりを知って戦慄を覚えた、一総会屋との足元に巨大な洞穴が暗黒の口をひらいて広がっているのを知った、これをきちんと描かないと、本当はやくざ一人描けないのだと思い知らされた、ペン一本でそこまで捉えることができるのか、映画という手段で表現できるのか。映画会社とて企業の一つである以上、天に唾吐く行為ではないのか、何が実録路線であるかなどと忽然と悟らされ、大きな閉塞感に見舞われたなどと述べている。本作の前に書いた『沖縄進撃作戦』も岡田茂東映社長から「命がいくつあっても足りないからやめてくれ」といわれ、映画化されず（脚本が交代し『沖縄やくざ戦争』として映画化）。現実を捉えようとすればするほど映画にはできないジレンマに、現実から夢物語のやくざ映画を書くのが嫌になり翌1976年、積年のテーマである在日問題に踏み込んだ『やくざの墓場 くちなしの花』を書いたのを最後に笠原はやくざ映画との訣別を決意した。現実を描けない以上、歴史に眼を向け、次に向かったのが戦争映画だったという。
暴力金脈 影響
1975年後半の松方弘樹の出演映画は、6月の『暴動島根刑務所』主演、同じ6月の『資金源強奪』のゲスト出演、本作8月『暴力金脈』主演で、この後12月公開の『強盗放火殺人囚』まで空くが、7月のクランクインを目指して『はみだし刑事』というタイトルの映画が予定されていた。内容は捜査から事件解決まで自己流で押し通す一匹狼で、次から次へと難事件を解決してゆくスーパー刑事という設定。それまで『はみだし板前』というタイトルで企画が進行していた作品が潰れて、刑事に"はみだし"というタイトルが流用されたもので、結局製作されることはなかったが、どちらにしろ製作されていたら松方のイメージが変わってしまったかもしれない惜しい企画であった。
1975年8月27日に東映本社で行われた記者会見で、1975年10月以降、1976年の東映ラインナップについても岡田社長より発表があり、次世代スターである松方主演映画は、最多の3本が予定され、予定タイトルは『猛毒兄弟』『暴力総会屋』『プロ博〇打ち』であった。『暴力総会屋』は本作の続編を予定していたものかもしれない。
暴力金脈 逸話
1975年7月23日午前から松方は池玲子に全裸ファックシーンの撮影を要求、夕方5時まで汗だくで熱演した。その日の夜、京都ロイヤルホテルで、8年連れ添った夏子夫人と三人の子連れ結婚式が行われた。8年前に入籍したときは金もなくて結婚式も出来なかったが、本作で初めて東映のお盆映画の主役を務めるなど、東映の看板俳優になったことから、関東東映会会長の発案で、若山富三郎や、梅宮辰夫、山城新伍ら盟友がこれにノリ、勝手に事を進め、岡田茂東映社長の見届け人として晴れてこの日式を挙げた。挨拶で岡田が「松方は霊感趣味の大ボラ吹きだ。ただ彼のいいところは、勝新太郎、若山富三郎につぐ、三大役者バカなところだ」と発言したことから、二次会で酔っ払った岡田と勝が揉め、岡田が勝に「お前はロートルでもう新聞の一面は張れんで」と言ったため、勝が「岡田、お前はいけるのか？」と言い返したため、つかみ合い寸前のケンカになった。
暴力金脈 同時上映
『けんか空手 極真拳』（日本）
※1975年5月時点での夏休み公開予定では、この枠は岡田裕介主演・檀ふみ共演による『宝石泥棒・のら猫作戦』を予定していたが、製作されず、岡田は『実録三億円事件 時効成立』にスライドし、檀の映画は東映で製作されなかった。
暴力金脈 興行
超大作『新幹線大爆破』の後、夏のまんがまつりを挟んで次に公開された二本で、大ヒットを記録した。前評判の高かった『新幹線大爆破』がコケたため、東映本来のお客が戻ったと評された。
極道社長
『極道社長』（ごくどうしゃちょう）は、1975年の日本映画。主演：梅宮辰夫、監督：中島貞夫、配給：東映。
不景気な世の中を生き抜くためにアイデア商売で金儲けを企むアウトローたちの姿をコメディタッチで描いた作品。主演・梅宮の脇を室田日出男、川谷拓三、橘麻紀、志賀勝、岩尾正隆、松本泰郎、成瀬正、野口貴史の「ピラニア軍団」が固める、「ピラニアムービー」の一作である。監督の中島貞夫は「村長」としてピラニア軍団に名を連ねていた。
封切り時の同時上映は『東京ふんどし芸者』（主演：堀めぐみ、監督：野田幸男）。
極道社長 ストーリー
京都。偶然出会ったチンピラ・小岩大五郎と六条勝男は、不況に強い葬祭業や屎尿処理業を開業して軌道に乗せるが、そのたびにペテンを働かせる金貸し・三井住友の策略にはめられて経営権を取り上げられ、三井率いる東洋興業の社員に甘んじる羽目となる。
多角経営に乗り出した三井は念願のキャバレー「龍宮」の権利を手に入れ、限界ギリギリのサービス「ジャングルバンプ」の導入で店を大繁盛に導く。しかしライバル店を経営する山脇興業の密告により「龍宮」は営業停止処分を受け、さらにホステスやボーイを次々引き抜かれる。三井らは処分を逆手に取り、2号店の出店を計画するが、山脇に先手を打って物件を押さえられたうえ、暴力によって「龍宮」の権利や金融業者としての債権の約束手形を奪われ、全財産を失う。3人は逆転のため一計を案じる。
大五郎と勝男は山脇興業が抑えた物件内に押し入り、山脇興業社長・山脇喜久丸の葬儀のまねごとを始め、大音量で読経のテープを流す。山脇の手下たちが彼らに襲いかかっているすきに、三井は山脇ビルに忍び込み、奪われた権利書や手形を取り戻す。3人は落ち合うが、三井は「銭は頭で稼ぐもんや」と告げてひとりで自動車に乗って走り去り、大五郎と勝男は走って三井をいつまでも追いかけるのだった。
極道社長 製作
事実上の企画者は東映社長・岡田茂。『映画時報』1975年8月号には「若山富三郎の『極道社長』。山城新伍とのコンビも復活するでしょう」と、若山主演作の「極道シリーズ」の一作として企画されていたことが紹介されている。
監督の中島貞夫によれば、「セコい金儲けや、話が目まぐるしく急展開するあたりが（引用中：梅宮辰夫主演の）『不良番長』シリーズに通じる部分があり、そのため梅宮主演で何とか」という話があったという。中島は「室田日出男と川谷拓三で何か出来ないか」、つまりピラニア軍団を売り出したいと考えた。「梅宮だけでは持たないから」「室田と川谷で、みっともないシノギでメシを喰う男の話」を構想した。
中島とともに脚本を手掛けた松本功と山本英明はかつて梅宮主演の『不良番長』シリーズを担当している。
梅宮演じる主人公がキャバレー王を目指す展開は、福富太郎をイメージしている。
極道社長 評価
本作は中島監督の前作『暴力金脈』のような実録映画とはみなされていないが、実録路線過渡期に誕生した異色企画のひとつとは位置づけられている。なお、中島は本作を「東映のいきづまり企画」と述べている。
映画の封切りは、室田や川谷がブレイクしたことで知られる日本テレビのテレビドラマ『前略おふくろ様』の放送開始とほぼ同時だった。
オロダテロール
オロダテロール（Olodaterol、開発コードBI 1744 CL）は長時間作用型アドレナリンβ受容体作動薬の一つであり、吸入薬として慢性閉塞性肺疾患（COPD）の長期管理に用いられる。
オロダテロール 適応
オロダテロールは1日1回吸入型の気管支拡張薬であり、気腫型および非気腫型のCOPDに対する慢性期治療薬として、レスピマットと呼ばれる吸入器で投与される。
日本ではチオトロピウム臭化物水和物とオロダテロール塩酸塩の合剤が承認されているが、単剤では承認されていない。
また2015年10月時点では、気管支喘息の治療薬としては承認されていない。気管支喘息に対するオロダテロール単剤投与の第II相臨床試験が実施されたが、第III相臨床試験は企画されていない。
オロダテロール 副作用
臨床試験で見られた副作用の発現頻度は低く、症状は軽度であった。頻度が最も高かった副作用（1%以下）は、風邪（鼻汁）、眩暈、皮疹であった。作用機序または類薬から類推される副作用は、高血圧、頻脈、低カリウム血症、振戦等であり、臨床試験でも見られたが、頻度は稀であると思われる。
チオトロピウムとの合剤で重大と記載されている副作用は、心不全、心房細動、期外収縮、イレウス、閉塞隅角緑内障、アナフィラキシーである。
オロダテロール 相互作用
理論的には、他の交感神経β受容体作動薬やカリウムを低下させる薬剤（副腎皮質ホルモン、多くの利尿薬、テオフィリン）のほか、三環系抗うつ薬やモノアミン酸化酵素阻害薬との併用で副作用が起こり得る。高血圧や他の心疾患の治療に用いられる交感神経β受容体遮断薬は、オロダテロールの作用を減弱する。これらの相互作用や拮抗作用の臨床的なデータは極めて少ない。
オロダテロール 作用機序
他の全ての交感神経β受容体作動薬がそうである様に、オロダテロールはアドレナリンのβ2-受容体に対してアドレナリン様の作用をして、気管支を弛緩させ、気道抵抗性を減少させる。
オロダテロールは標準薬であるイソプロテレノールに比べて88%の固有活量を有するほぼ完全なβ2-作動薬であり、そのEC50は0.1nMである。in vitro でのβ2選択性はホルモテロールやサルメテロールよりも高く、β2/β1が241倍、β2/β3が2,299倍である。β2/β1が高い事で、臨床試験で頻脈（心臓のβ1受容体への作用）の副作用が少ない事を説明できる。
オロダテロール 薬物動態
オロダテロールが一旦β2受容体に結合すると、分子は長時間そこに留まる。半減期は17.8時間であるので、オロダテロールはインダカテロールと同様に1日1回投与で有効である。他の類薬（ホルモテロールやサルメテロール）は半減期がより短く、1日2回の投与が必要である。サルブタモールやフェノテロールは効果を持続させるためには1日3〜4回の投与が必要であり、急性気管支喘息発作の治療等の頓服薬に適している。
オロダテロール 開発の経緯
2013年1月、米国FDAの肺・アレルギー薬諮問委員会（PADAC）は、オロダテロールの新薬承認申請（NDA）で示された臨床試験結果は、安全性および有効性の要件を満たしており、気道通過障害を持つCOPD患者への1日1回投与の気管支拡張薬として承認して差し支えないとした。
2013年10月、欧州の3ヶ国―英国、デンマーク、アイスランド―でオロダテロールが承認された。
2014年7月、米国で慢性気管支炎および／または肺気腫型のCOPDに対する吸入薬が承認された。
2015年9月、日本でオロダテロール・チオトロピウム配合吸入薬がCOPDの治療薬として承認された。（慢性閉塞性肺疾患（慢性気管支炎、肺気腫）の気道閉塞性障害に基づく諸症状の緩解（長時間作用性吸入抗コリン薬および長時間作用性吸入β2刺激薬の併用が必要な場合））
北京-長春高速列車
北京-長春高速列車（ペキン-ちょうしゅん-こうそくれっしゃ）とは中華人民共和国北京市と吉林省長春市の高速列車をさす。
北京-長春高速列車 概説
北京-長春高速列車では、長春軌道客車製の中国高速鉄道CRH380B型電車及び中国高速鉄道CRH5型電車が使用されている。
京哈特急列車
京哈特急列車（けいごう-とっきゅうれっしゃ）とは中華人民共和国北京市と黒竜江省ハルビン市の特急列車をさす。
京哈特急列車 概説
京哈特急列車では、青島四方機車車輛、南京浦鎮車輛廠製の中国国鉄25T型客車が使用されている，車掌もハルビン鉄路局擔當。