hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
剣が君 登場人物
松平 辰影（まつだいら たつかげ）
声 - 阿部大樹
花嫁行列を指示した人物。常陸国水戸藩の重鎮だが、作中では江戸に出てきている。
縁とは顔見知り。縁との確執は彼のルートで詳細が分かる。
生来病弱で身体は弱いが、幕府に対する忠誠心は強い。
徳川 家光（とくがわ いえみつ）
声 - 村田太志
徳川幕府第三代将軍。
外見は若いが、懐が深く上に立つものとしての資質を充分に備えた人物。
とあるルートにて、家光自身も相当の剣の使い手であることが判明する。
ハバキ憑き
声 - 山本綾
実彰の所有する刀「孫六兼元」に憑依している、妖怪の少女。
人間の血を喰らうことを好み、実彰にもしきりに人を斬るように促してくるため、彼からは煙たがられている。
その一方で、ずっと一人で生きてきた実彰にとって唯一心を許せる相手でもある。
不器用な香夜と実彰の恋愛を後押しする粋な一面もある。
マダラ
声 - 井澤詩織
鈴懸の友人で狐の妖怪。人間に化けたときの姿は少女であるが妖怪であるため年齢は遥かに年長。ハチモクとは異なり、性格は真面目でしっかりもの。
当初は人間である香夜に辛く当たることも多かったが、次第に打ち解けていく。
剣が君 登場人物
ハチモク
声 - 小野雄哉
鈴懸の友人で、狸の妖怪。人間に化けたときの姿は少年である。
少々おっちょこちょいな面があるが、友達思いの優しい性格。
鼓 法眼（つづみ ほうげん）
声 - 白井悠介
剣取り試合で一番刀「数珠丸」を授けられる。貧しい農村出身であり、飢饉の際援助してくれた家重に対して強い恩義を感じている。
七重（ななえ）
声 - 西川真美
鼓と恋仲にある巫女。鼓に会いたい一身で彼を追って女一人危険な旅をしている。ルートによりその旅路はつらく悲しいものとなっている。
朝倉 宣正（あさくら のぶまさ）
声 - 山本兼平
徳川忠長の忠臣。
斬鉄（ざんてつ）
声 - 石田大祐
天下五剣の一つ『数珠丸』を我が物にせんと御前試合に出場する。近江出身。
かなりの実力者だが、試合では非情かつ冷徹な戦い方をする。
薬師院 神威（やくしいん かむい）
声 - 宮田正宗
アイヌ出身の、若き医師。
江戸一番の名医になりたいという強い志があるが、それ故に自分以外の医者に辛く当たることも多い。
若くして自分よりも医学の道に精通している鈴懸に嫉妬し、自身の実力を証明するために御前試合への出場を決意する。
剣が君 舞台
2020年7月8日から12日にかけて舞台『剣が君-残桜の舞-』が東京・シアター1010にて公演された。本編中は、九十九丸、螢、黒羽実彰、縁、鷺原左京、鈴懸のそれぞれをメインとした日替わりシーンが用意された。ゲネプロ公演での九十九丸、螢の回を収録したが、360Channelで2020年7月14日から31日まで有料配信された。2020年11月に黒羽実彰、螢ルート回を収録したDVDが発売。2021年6月2日から6日にかけてはこくみん共済 coopホール／スペース・ゼロにて再演され、6月6日公演については有料ライブ配信も行われた。初演同様にDVD化が2021年10月にされたが、DVDに未収録のルートシーン（こちらも初演と同じく九十九丸、螢ルート）が「360Channelで2021年6月7日から期間無制限で有料配信された。
岐阜県の市町村章一覧
岐阜県の市町村章一覧（ぎふけんのしちょうそんしょういちらん）は、岐阜県内の市町村に制定されている、あるいは制定されていた市町村章の一覧である。なお、一覧の順序は全国地方公共団体コード順による。廃止された市町村章は廃止日から順に掲載している。
コア＝メアル
コア＝メアル （Coat-Méal、ブルトン語:Koz-Meal）は、フランス、ブルターニュ地域圏、フィニステール県のコミューン。
コア＝メアル 概要
コア＝メアルはレオン地方に属する。ブレストの約15km北、アベル・ブノワ川の南、イロワーズ海に面する。ブール＝ブラン、プルヴィエン、トレグロヌ、プルガン、ギプロンヴェル、ミリザックと接している。
コア＝メアルは、ノートルダム・ド・ダウラス修道院に、レオン子爵ギヨマルシュ4世によって与えられた小修道院であった。
2010年5月、コミューン議会はブルトン語の日常使用を促進するYa d'ar brezhoneg憲章批准を可決した。
コア＝メアル 人口統計
参照元:1999年までEHESS、2000年以降INSEE
ブロック (C言語拡張)
ブロック (Blocks) はAppleによるC言語、Objective-C、C++用の非標準の拡張であり、ラムダ式風の構文を用いてクロージャを作成する機能を提供する。ブロックはMac OS X 10.6以降とiOS 4.0以降向けのプログラムでサポートされるが、サードパーティ製ランタイムでMac OS X 10.5及びiOS 2.2以降でも使用可能である。
ブロックは、Grand Central Dispatchスレッディングアーキテクチャーをより容易に記述できるようにするという明確な目的でAppleによって設計された一方で、そのアーキテクチャーから独立して他のプログラミング言語のクロージャに類似した方法で使用することもできる。AppleはブロックをGNUコンパイラコレクションの自社のブランチとClang LLVMコンパイラフロントエンドに実装している。ブロックの言語ランタイムライブラリサポートはLLVMプロジェクトの一部で利用可能である。クロノスグループはブロック構文をOpenCLのバージョン2.0よりエンキューカーネルに使用している。
ブロック (C言語拡張)
関数定義のように、ブロックは引数を持ち、内部でローカル変数を宣言することができる。一方で通常の関数定義とは違い、値は周囲のコンテキストから状況をとることもできる。ブロック定義はブロック内のコードへの参照及びその定義時のローカルのスタック変数の現在のスナップショットが含まれる不透明な値を生成する。ブロックは関数ポインタと同様に呼び出すことができる。
ブロックは変数に割り当てられたり、関数を越えたり、通常の関数ポインタのように使われるが、ブロックの範囲外で定義されたものを使用する際は特殊な演算子(Block_copy)でマークする必要がある。
ブロック値を与えると、ブロック内のコードは関数を呼び出す際と同じ構文を使用して、任意の時点で実行することができる。
ブロック (C言語拡張) 例
周囲のスコープに可変のステートを取り出す簡単な例として、整数範囲イテレータがあげられる。
ブロック (C言語拡張) GCCの入れ子関数との関係
ブロックは入れ子関数を文法的にサポートするためのC言語のGCC拡張に表面的には似ている。しかしながら、ブロックとは違い、GCCの入れ子関数では内部に持ったスコープが終了したあとは呼び出すことができない。
また、GCCスタイルの入れ子関数は入れ子関数のアドレスを取得する際に、実行可能なサンク(Thunk)を動的に生成する必要がある。x86も含めたほとんどのアーキテクチャはこれらのサンクをスタックに生成し、スタックは実行可能に設定する必要がある。実行可能スタックは一般的に潜在的なセキュリティホールと考えられている。ブロックは実行可能サンクを必要としないため、この弱点を持たない。
高崎市内循環バスぐるりん
高崎市内循環バスぐるりん（たかさきしないじゅんかんバスぐるりん）は群馬県高崎市のコミュニティバスである。群馬バス、群馬中央バス、上信観光バス、上信ハイヤー、関越交通が受託している。
2023年1月28日から、「nolbé」「PASMO」、交通系ICカード全国相互利用サービスにおける利用が可能となった。
高崎市内循環バスぐるりん 現行路線
※全路線、元日は運休する。
高崎駅西口 - 高崎総合医療センター - 乗附 - （鼻高展望花の丘） - 少林山入口 - 八幡霊園入口 - 剣崎十字路 - 群馬八幡駅 - 下豊岡 - 高崎総合医療センター - 高崎駅西口
系統番号： →方向が1、←方向が2
高崎駅西口 - 乗附 - 八幡霊園入口間を「乗附・少林山コース」、八幡霊園入口 - 下豊岡 - 高崎駅西口間を「豊岡・群馬八幡コース」と称している。
群馬バス（箕郷営業所）が受託
高崎駅西口 - 高崎総合医療センター - 高経大前 - 剣崎十字路 - 金井淵団地中央 - 沖 - 六郷小学校前 - 真木病院前 - 総合福祉センター - 高崎駅西口
系統番号： →方向が3、←方向が4
高崎駅西口 - 高経大前 - 沖間を「経大・金井淵コース」、沖 - 六郷小学校前 - 高崎駅西口を「六郷・真木病院コース」と称している。
群馬バス（箕郷営業所）が受託
高崎市内循環バスぐるりん 現行路線
高崎駅西口 - 新島短大前 - 浜川体育館 - 高崎北高校前 - とりせん群馬町店前 - 正観寺町 - 鳥羽町東 - 日高病院 - 中尾町 - 井野駅北 - 高崎問屋町駅問屋口 - 総合福祉センター - 高崎駅西口
系統番号： →方向が5、←方向が6
高崎駅西口 - 浜川体育館 - 正観寺町間を「北高・浜川体育館コース」、正観寺町 - 中尾町 - 高崎駅西口を「中尾・日高病院コース」と称している。
関越交通（前橋営業所）が受託
高崎駅東口 - 高崎女子高校入口 - 高崎問屋町駅貝沢口 - 高崎商業高校入口 - 中央中等教育学校前 - 大沢町 - 荻原町南 - ニューサンピア前 - 上大類町 - 高崎駅東口
系統番号： →方向が7、←方向が8
高崎駅東口 - 中央中等教育学校 - 荻原町南間を「高女・中央中等コース」、荻原町南 - ニューサンピア前 - 高崎駅東口間を「上大類・ニューサンピアコース」と称している。
群馬中央バスが受託
高崎市内循環バスぐるりん 現行路線
高崎駅西口 - 下中居町東 - 倉賀野駅前 - 木部町 - 高崎産業技術専門校 - 商科大学前 - 下佐野町 - 佐野小学校入口 - 高崎駅西口
系統番号： →方向が11、←方向が12
高崎駅西口 - 倉賀野駅前 - 高崎産業技術専門校間を「下中居・倉賀野駅コース」、高崎産業技術専門校 - 商科大学前 - 高崎駅西口間を「佐野小・商科大学コース」と称している。
上信観光バスが受託
高崎産業技術専門校バス停は西山名駅の近く。
高崎駅西口 - 城南大橋西 - 農大二高 - 染料植物園入口 - 国立のぞみの園 - 観音山頂 - 片岡小学校前 - 高崎総合医療センター - 高崎駅西口
系統番号： →方向が13、←方向が14
高崎駅西口 - 農大二高 - 国立のぞみの園間を「農二・染料植物園コース」、国立のぞみの園 - 観音山頂 - 高崎駅西口間を「片岡・観音山コース」と称している。
上信観光バスが受託
群馬バス箕郷営業所 - とりせん箕郷店 - 下芝区 - 白川団地 - 和田山北 - 箕郷温泉まねきの湯 - 箕輪郵便局前 - 群馬バス箕郷営業所
系統番号： →方向が27（下芝区先回り）、←方向が28（箕輪郵便局先回り）
群馬バス（箕郷営業所）が受託。火曜・水曜のみ運転、白川団地～和田山北間は自由乗降区間（平成26年4月1日より）。
一部区間で、スクール対応の系統あり。
高崎市内循環バスぐるりん 現行路線
群馬バス箕郷営業所 - 原中北 - 生原一区東 - とりせん箕郷店 - 箕郷支所 - （箕郷図書館前） - （箕輪小学校西） - （箕輪城長寿センター・木曜と金曜のみ） - 群馬バス箕郷営業所
系統番号： →方向が29、←方向が30
群馬バス（箕郷営業所）が受託。月曜・木曜・金曜のみ運転。（　）内のバス停は一往復のみ乗り入れ。
一部区間で、スクール対応の系統あり。
群馬バス箕郷営業所 - とりせん箕郷店 - 箕輪郵便局前 - 城山入口 - 東松原北 - 北松原 - 天神集会所前 - 群馬バス箕郷営業所
系統番号： →方向が31（とりせん箕郷店先回り）、←方向が32（北松原先回り）
群馬バス（箕郷営業所）が受託。火曜・木曜・金曜のみ運転、北松原～天神集会所前間は自由乗降区間（平成26年4月1日より）。
一部区間で、スクール対応の系統あり。
群馬バス箕郷営業所 - 東小入口 - 新田上西 - 新田上東 - 前小路貯水池東 - 本田下 - 箕郷文化会館前 - 群馬バス箕郷営業所 - 箕郷温泉まねきの湯 - 箕輪郵便局前 - （箕郷図書館前） - （箕輪小学校西） - （箕輪城長寿センター・水曜のみ） - 群馬バス箕郷営業所
系統番号： →方向が33（東小入口先回り）、←方向が34（箕輪郵便局前先回り）
群馬バス（箕郷営業所）が受託。月曜・水曜のみ運転。（　）内のバス停は、一往復のみ乗り入れ。新田上西～新田上東・前小路貯水池東～本田下間は自由乗降区間（平成26年4月1日より）。
一部区間で、スクール対応の系統あり。
権田車庫 - 倉渕福祉センター - 水沼 - 倉渕支所 - 落合 - 本庄 / 間野公民館前 - 群馬バス室田営業所 - 榛名パワーセンター前 - ベイシア前
系統番号： →方向が25、←方向が26
群馬バス（榛名営業所）が受託
群馬バス室田営業所 - ベイシア前間は昼間1往復のみ。
平成26年4月1日より、倉渕福祉センターに乗り入れ。同時に、くらぶちこども園入口～下水沼間を自由乗降区間とする。
高崎市内循環バスぐるりん 廃止路線
※平成26年3月31日に廃止、新町循環線と外来センター線に再編。
※平成26年3月31日に廃止、白川・生原・松原・柏木沢線とかみつけの里線に再編。
※平成26年3月31日に廃止、こうづけ国分寺線とかみつけの里線に再編。
高崎市内循環バスぐるりん その他
音声合成は、レシップ製を採用している。全路線・全受託先で統一されている。
シャウト!!!
「シャウト!!!」は、日本の女性アイドルグループ・アイドリング!!!の楽曲。2013年11月13日にポニーキャニオンからリリースした、通算21枚目のシングル。楽曲は、ソングライター・コバヤシユウジ、加賀爪タッドが制作した。
シャウト!!! 背景・制作
前作「サマーライオン」から3ヶ月後に発表した21stシングル。また、翌年にグループを卒業する、リーダー 遠藤舞が参加した最後のシングル作品でもある。
2013年8月に、アイドリング!!!から派生した新ユニット・アイドリングNEO（後にNEO from アイドリング!!!に改称）のデビューシングル「mero mero」と、後述するCD売上げ対決が企画されたため、同ユニットを兼任する伊藤祐奈・後藤郁・古橋舞悠・関谷真由・橋本瑠果・佐藤麗奈・佐藤ミケーラ倭子の7名は、本作に関わらない18人編成で収録された。
表題曲
表題曲の制作は、後の派生ユニット・HIP♡ATTACKの楽曲「太陽のサマサマデイズ」などを制作したコバヤシユウジ（小林祐二）が担当し、前作のc/w曲に関わったシンガーソングライター・MEG.ME（作詞）や、BLACK VELVETのギタリスト・加賀爪TADD（作曲）等と共作した。サウンドは、高速BPMとディストーションによる演出などの特徴がある。楽曲は、翌年にリリースする6thアルバム『ロデオマシーン』に、イントロをリミックスしたアルバムバージョンが再録されている。
シャウト!!! 背景・制作
メインボーカル
前作に続きメインボーカル制を採用。出演するレギュラー番組『アイドリング!!!』内で本年度、特に活躍著しいと判断されたメンバー 酒井瞳・朝日奈央・菊地亜美・橋本楓・玉川来夢が選出された。その中から菊地が、楽曲のダンスフォーメーションおよびアートワークのセンターポジションに据えられている。
カップリング曲
「I'd Ring」は、前作「サマーライオン」に続きソングライター・SAKRAが担当、「Only One」は、元スピカのギタリスト・ハマサキユウジ（浜崎裕司）が制作した。
収録メンバー
c/w「Only One」はユニット曲として、アイドリング!!!1期生（1st Idoling!!!）が選抜された。
シャウト!!! リリース
シングルCDは、初回盤A・B、通常盤の3形態でリリース。初回盤AにはDVDとトレーディングカードA（全18種の内ランダム1枚）、初回盤BにはBlu-ray Disc、通常盤の初回生産分にはトレーディングカードB（全18種の内ランダム1枚）の封入特典が付く。また、全形態の初回生産分に「イベント参加券」が封入されている。ほか、イベント会場のみで、ミュージック・カードが販売された。
シャウト!!! プロモーション
楽曲のプロモーションで、以下のメディアに出演した。
テレビ番組
魁!音楽番付〜EIGHT〜（2013年10月30日、フジテレビ）
青木隆治のエンタメまるっとLIVE（2013年11月11日、NOTTV1）
ゴゴスマ -GO GO!Smile!-（2013年11月13日、CBCテレビ）
BOMBER-E I-ナイト（2013年12月17日、メ〜テレ）
ラジオ番組
リッスン? 〜Live 4 Life〜（2013年10月31日、文化放送）
〜IDOL SHOWCASE〜 i-BAN!!（2013年11月10日、NACK5）
ミュ〜コミ+プラス（2013年11月12日、ニッポン放送）
SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン（2013年11月13日、FM福岡）
ロジャー大葉のラジオな気分（2013年11月13日、TBCラジオ）
主催イベント
発売記念の握手会イベントが、以下の日時・場所で実施された。
「シャウト!!!」発売記念 握手会 
2013年10月20日 ベルサール原宿
2013年10月26・27日 横浜赤レンガ倉庫ホール
2013年11月2・3日 六本木 泉ガーデンギャラリー
2013年11月10日 HMV大宮アルシェ店
シャウト!!! プロモーション
対決企画
2013年8月29日に、グループの冠番組『アイドリング!!!(地上波版)』で楽曲の発売決定がアナウンスされ、同年7月に加入したメンバーの新ユニット・アイドリングNEO（後にNEO from アイドリング!!!に改称）のデビューシングル「mero mero」と、同日発売される本作との売り上げ枚数の競争を行い、敗者には過酷な罰ゲームが課せられるという連動企画が行われた。
スタンプラリーキャンペーン
スマートフォン用アプリ「Stac（スタック）」を利用したスタンプラリーが展開され、レギュラー番組『アイドリング!!!』の番組観覧に応募資格などの特典キャンペーンを実施した。これは、上述の対決企画とも連動している。
シャウト!!! アートワーク
ジャケット写真の割り振りは以下の通り。各形態ともメインボーカルのメンバー5人が最前列に据えられている。衣装は、赤と黒を基調とした配色となっている。
シャウト!!! チャート成績
オリコンウィークリーシングルランキングでは6位、Billboard JAPANでは5位を記録した。
上述したアイドリングNEOデビューシングルとの売上対決で「mero mero」がランキング14位だったため勝利し、アイドリングNEOは公約通り罰ゲームを実施した。罰ゲーム映像は、アイドリングNEOの2ndシングル「Sakuraホライズン」TYPE-Bに付属するBlu-ray Discに、ミュージック・ビデオ「mero mero（ムキムキver.）」として収録されている。
シャウト!!! ミュージック・ビデオ
リリースに先行して、楽曲の1コーラスバージョンがYouTubeで無料公開された。初回盤A・Bに付属するDVDやBDには、本編を含む2種のバージョンが収録されている。
劇中では、衣装にも共通する「赤」と「黒」を基調としている。そして上記の対決を意識し、アイドリングNEOを年少者に見立てて、アイドリング!!!は「大人の妖艶な魅力で迎撃しノックアウトする」という暗示も込められた、ロックテイストな演出がされている。
シャウト!!! ライブ・パフォーマンス
発売記念イベントを兼ねたミニライブが、以下の日時・場所で実施された。
「シャウト!!!」発売記念イベント 
2013年11月12日 ダイバーシティ東京 プラザ 2Fフェスティバル広場 /
2013年11月13日 福岡市イオンモール香椎浜 1Fセントラルコート / イオンモールナゴヤドーム前 1Fセントラルコート / イオンモール名取 1Fイーストウイング
2013年11月14日 池袋サンシャインシティ 噴水広場
2013年11月16日 大阪市あべのマーケットパークキューズモール 噴水広場
2013年11月17日 東京ドームシティ ラクーアガーデンステージ
ライブイベント
収録曲は、以下のイベント等でライブ披露された。
ゴマフシビレエイ
ゴマフシビレエイ (Torpedo californica) はヤマトシビレエイ科に属するエイの一種である。北東太平洋の沿岸域固有種で、深度200メートルまでの砂地・岩礁・藻場、稀に外洋で見られる。全長は1.4メートルに達し、縁の滑らかな噴水孔を持つ。体色は暗灰色から褐色で、暗い斑点がある。体型は典型的なヤマトシビレエイ属のもので、幅広く丸い体盤、2基の背鰭を持つ太い尾、よく発達した尾鰭を持つ。
単独性、夜行性であり、捕食・防御の目的で45ボルト程度の電気を放出することができる。餌は主に硬骨魚で、日中は砂中での待ち伏せによって、夜間は積極的な狩りによって捕える。無胎盤性胎生で、雌は1年おきに17 - 20匹の仔魚を産む。電気ショックはダイバーにとって潜在的に危険である。本種は他のシビレエイとともに医学研究のモデル生物として用いられる。大量漁獲が行われていないため、IUCNは本種を軽度懸念としている。
ゴマフシビレエイ 分類
カリフォルニア科学アカデミーの初代魚類学キュレーターであるウィリアム・オービル・エアーズによって命名された。種小名 californica はカリフォルニア州で標本が得られたことに由来する。エアーズは1855年、アカデミー紀要の創刊号にこの記録を掲載したが、タイプ標本は指定されなかった。1861年テオドール・ギルは、噴水孔の周辺が滑らかであることから本種を新属Tetronarceに置いた。その後、Tetronarce はヤマトシビレエイ属 Torpedo の亜属と見なされるようになった。ペルー・チリ・日本などの沿岸で見られる類似個体も、おそらく本種である。他の英名としてCalifornia torpedo ray, Pacific torpedo、また、単にelectric ray、torpedo rayとも呼ばれる。
ゴマフシビレエイ 分布
米西岸で見られる唯一のシビレエイで、南はバハ・カリフォルニアのセバスティアン・ビスカイノ湾から、北はブリティッシュコロンビア州のディクソンエントランスまで分布する。カリフォルニア州、ポイント・コンセプションの南で最もよく見られるが、北方にも幾つかの個体群があると考えられる。
カリフォルニア州では主に深度3-30メートルで見られるが、バハカリフォルニアでは深度100-200メートルとなる。最大で深度425メートルから記録がある。水温10 - 13℃を好む。主に砂地・岩礁・藻場で見られるが、モントレー郡、Point Pinosの西17キロメートル、水深3キロメートルの地点において、海面下10メートルを泳ぐ本種が撮影されている。他の観察記録と併せて考えると、本種は定期的に沿岸から上洋層を回遊すると推測される。
ゴマフシビレエイ 形態
体は柔らかく、皮歯を欠く。体盤は楕円形で、幅は長さの1.2倍になる。前縁はほぼ直線で、1対の腎臓形の発電器官が皮下に視認できる。眼は小さく、その後方には縁の滑らかな噴水孔がある。噴水孔から吻端までの長さは、噴水孔間の長さの1.8倍である。鼻孔間の皮褶はほぼ口に達し、縁は弧を描いた深い溝となっている。口から吻端までの長さは、口の幅にほぼ等しく、口から鼻孔までの長さの3倍である。上顎に25 - 28、下顎に19 - 26の歯列がある。歯は小さく滑らかで、鋭い1本の尖頭がある。
2基の背鰭があり、第一背鰭は第二背鰭の2倍以上の大きさで、腹側には大きな腹鰭がある。尾は短くてT頑丈で、末端には大きな三角形の尾鰭がある。尾鰭の後縁は直線的である。背面は暗灰色から褐色で、成長とともに小さな黒い斑点が出現する。腹面は白い。雄は0.9メートル、雌は1.4メートルに達する。最大で41キログラムの記録がある。
ゴマフシビレエイ 生態
油を蓄えた大きな肝臓と低密度の体組織を持つことから、ほぼ中性浮力を持ち、泳がずに水中に浮かぶことができる。体盤は硬くて余り動かず、推進力は太く筋肉質の尾によって生み出される。遠隔測定法を用いた研究では、本種は夜間に泳ぎ回って岩礁などに出現する一方、日中は開けた場所で堆積物に埋もれている。複数個体が同じ場所で休むことはあるが、群れは作らず定住もしない。
他のシビレエイと同じように、防御・捕食に強力な電気ショックを用いる。1対の発電器官は筋肉由来で、体重の15%を占める。これは、数百枚のゼラチン質の”発電板”が縦に積み重なり、六角形の柱を構成し、これがさらに数千本集合した構造である。大型の成体では45ボルト程度、内部抵抗の低さから電力は1キロワットに達する。直流のパルスを発し、各パルスは4 - 5ミリ秒持続する。攻撃時のパルス頻度は、最初150 - 200回毎秒であるが、その後減少していく。獲物の大きさに応じ、最大で1,000回を超えるパルスを放つことができる。パルスの頻度は水温とともに増加する。
ゴマフシビレエイ 生態
大型で電気ショックも持つため、天敵はほぼいない。サンタカタリナ島沖でシャチに捕食されていた1例がある。ノッポコロモガイ Cancellaria cooperi は本種やカスザメ属などの底生魚に付く寄生性巻貝であり、粘液に含まれる化学物質を目印に体表に付着した後、吻で皮膚に切れ目を入れて吸血する。他の寄生虫としてはカイアシ類の Trebius latifurcatus、吸虫の Amphibdelloides maccallumi,、条虫の Acanthobothrium hispidumなどが知られる。
主にイワシ・タラ・サバ・ニベ・メバル・カレイなどの硬骨魚を食べるが、頭足類なども稀に捕食する。口を大きく広げることができ、全長1.2メートルの雌が、全長の半分に及ぶギンザケを飲み込んでいた記録がある。日中は待ち伏せ型捕食者で、魚が頭の近くを通りかかると飛び出して体盤で包み込み、電気ショックを浴びせて気絶させて丸呑みする。このプロセスにはおよそ2分間かかる。
ゴマフシビレエイ 生態
夜間には、多くの昼行性魚類が海底近くに降りてくるため、これらを積極的に捕食するようになる。ゆっくり泳ぐか浮かびながら獲物を追跡し、5センチメートル程度まで近づくと突進して体盤で包み、電気ショックを浴びせる。獲物を確実に包み込むため、側方・前方に宙返りを行うこともある。麻痺した獲物は、胸鰭のうねりを用いて口に運ばれる。ある記録では、75センチメートルの雌が20センチメートルのジャックアジ Trachurus symmetricus を10秒以下で捕食した。モントレー湾での夜間表層曳網による調査で本種が大量に捕獲されたことから、本種は夜間には小魚を求めて表層に移動していると推測できる。
本種は一日中獲物を捕食するが、獲物への反応は夜間のほうが速い。多くの獲物は夜間、または濁った水中で捕食されており、視覚は役に立たないため、代わりにロレンチーニ器官による電気受容が用いられている。電極により人工的な電場を作って行った野外実験では、本種は距離が近い獲物よりもより動きが速い獲物を好むようで、機械受容器である側線も捕食に重要であることが示された。
無胎盤性胎生であり、胚は最初卵黄によって成長するが、その後特殊化した子宮壁から分泌される、タンパク・脂質・粘液などを含んだ”子宮乳”による組織栄養に切り替わる。成熟雌は1対の卵巣・子宮を持つ。雄は毎年、雌は1年おきに繁殖行動をとる。妊娠期間は未知である。産仔数は17 - 20で、卵子数（おそらく産仔数も）は雌の大きさに影響を受ける。
出生時は18 - 23センチメートルで、生後1年でさらに25センチメートルほど成長する。雄は雌より成長が早いが、最終的なサイズは雌より小さい。雄は7歳・65センチメートル、雌は9歳・73センチメートル程度で性成熟する。発見された最高齢個体は16歳だが、成長曲線を外挿すると、最大寿命は24歳程度と推定される。
モーツァルト家の大旅行
この項ではモーツァルト家の大旅行（モーツァルトけのだいりょこう）、すなわちレオポルト・モーツァルトとその妻アンナ・マリアが、1763年から1766年にかけて音楽的才能に恵まれた彼らの子どもたちであるマリア・アンナ（愛称ナンネル）とヴォルフガング・アマデウスを率いて行った演奏旅行について詳述する。
旅行開始時には2人の子どもはそれぞれ11歳と7歳だった。彼らの並外れた技量は1762年にウィーンを訪問し、ハプスブルク君主国領袖のマリア・テレジアに演奏を披露した際にはすでに明らかであった。ヨーロッパの主要都市や文化の中心を巡る旅が長くなるにつれて社会的、金銭的成功の可能性が強まっていることを察知したレオポルトは、ザルツブルク領主司教のカペルマイスター代理職の長期休暇を願い出た。その後の旅行における子どもたちの早熟な演奏ぶりは聴くものに驚嘆と満足をもたらし、2人の「神童」ぶりは確固たるものとなっていった。
モーツァルト家の大旅行
旅行の前半で一家はミュンヘン、フランクフルトを経由してブリュッセルに至り、その後パリへ入って5か月間滞在した。次にロンドンへと渡った一家はその地に1年以上留まることになるが、ここでヴォルフガングは当時の一流の音楽家たちと知り合いとなり、多くの音楽に触れるとともに最初の交響曲を作曲する。その後一家はネーデルラントを訪れたが、ここでは子どもたちが2人とも病を患って演奏日程が狂うことになる。しかしながら、ヴォルフガングは旺盛な作曲意欲を見せ続けていた。帰国の途中には再度パリを訪れ、スイスにも足を運んだ一家は1766年11月にザルツブルクへと帰り着いた。
この演奏旅行の成果は相当なものであったと伝えられるが一家の暮らしぶりを変えるには至らず、レオポルトは引き続き領主司教へ仕え続けた。しかしながら、旅行によって子どもたちは国際的な音楽界に触れることができ、これが彼らにとって優れた学びの機会となった。ヴォルフガングの場合には最終的に領主司教から宮廷音楽家としての職を得るまで、続く6年間も演奏旅行を継続することになる。
モーツァルト家の大旅行 神童
18世紀においては、神童と呼ばれたのはモーツァルト家の子どもたちだけではない。教育作家のゲイリー・スプルース（Gary Spruce）は幾百もの同様のケースがあったと指摘し、ノリッジのウィリアム・クロッチが1778年にわずか3歳でオルガンリサイタルを開いたことを例に引いている。イギリスの学者であるジェーン・オコナー（Jane O'Connor）が説明するところでは、18世紀に神童が持てはやされたのは「なにがしかの並外れたところがある子どもに、潜在的な娯楽性及び金銭的価値があることが認識された」からであった。モーツァルトと同時代に幼少期を過ごした人物にはヴォルフガングと同年生まれのヴァイオリニストで作曲家のトーマス・リンリーや、オルガンの神童であったジクストゥス・バッハマンらがいる。モーツァルトはそうした神童たちの中にあって、早くからの成功と有望さにより将来性が見込まれる基準として認識されていく。
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レオポルトとアンナ・マリアのモーツァルト夫妻は7人の子を授かったが、1751年7月31日生まれで4番目にあたるマリア・アンナ（愛称ナンネル）と1756年1月27日生まれで末っ子のヴォルフガング・アマデウス以外は幼少期に命を落としている。子どもたちはレオポルトの指導の下、自宅で教育を施されて読み書き、算術、絵画に加えて歴史や地理に関して基礎的な知識を身につけた。2人の音楽教育に関しては、レオポルトと仲間の音楽家らの日常的な練習や本番に触れることで促進された。ナンネルが7歳になるとレオポルトは彼女にハープシコードの演奏を教え、ヴォルフガングはそれを眺めていた。ナンネルはこう述べている。「彼はすぐさま非凡な、天賦の才覚を示しました。彼はしばしばピアノの傍で長い時間を過ごし、見よう見まねで3度の和音を鳴らしては、それが心地よく感じたのか喜びを顕わにしていました。（中略）彼は5歳になる頃にはかわいらしい曲を作曲しては、父がそれらを書きとめられるように演奏して見せたのです。」一家の友人で詩人のヨハン・アンドレアス・シャハトナー（Johann Andreas Schachtner）が語ったところによると、4歳のヴォルフガングはピアノ協奏曲として成り立つ楽曲を作曲し始めており、また音の高低に対する驚異的な感覚を示すことができたという。
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ナンネル自身も弟に劣らず極めて呑み込みが早く、11歳になる頃には高い技術をもって鍵盤楽器を演奏していた。それは1762年のことであったが、この年にはバイエルン選帝侯マクシミリアン3世ヨーゼフの御前で演奏を披露させるべく、レオポルトは子どもたちをミュンヘンへ連れて出かけた。その後レオポルトは一家全員を連れてウィーンに旅立っており、この旅行は3か月に及んだ。彼は幾人かの貴族のパトロンからの招待を確約されており、到着して3日のうちに子どもたちはコラルト伯爵（Collalto）の御殿で演奏を披露している。出席者の中にはウィーン財務省の顧問官で後に首相となるカール・フォン・ジンゼンドルフがおり、彼は自らの日記にこう記した。「わずか5歳半だと紹介された（実際にはヴォルフガングは7歳近かった）少年がハープシコードを演奏した。」帝国副大臣の前で演奏したことがきっかけとなり、一家は王宮に招かれることになった。オーストリア大公マリア・テレジアはヴォルフガングの能力を試すために、楽器に覆いをしたまま演奏するように要求した。この宮廷訪問の際にヴォルフガングは2か月年長の皇女マリア・アントニア、後のフランス王妃マリー・アントワネットに出会っている。モーツァルト研究家のエリック・ブロムは、ヴォルフガングが磨き上げられた床で滑ったところをいかに皇女が助けたかという逸話について詳述している。ヴォルフガング少年は返礼として皇女に求婚したと考えられている。
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モーツァルト家がウィーンの貴族の間で有名になるに従い、彼らはしばしば日に何度も演奏を求められるようになっていった。こうした活動に対する報酬ははずみ、ウィーンで多忙な1週間を過ごすとレオポルトは自身の2年分以上の給料に相当する額を実家に送金できた。ヴォルフガングが猩紅熱にかかったことで演奏予定をこなすことが出来なくなり、彼らの活動量は元には戻らなかった。にもかかわらず、この旅行でレオポルトは将来の社会的、金銭的成功を熱心に追い求めることになるのである。ザルツブルクへと戻るや否や、ヴォルフガングは大司教の誕生記念演奏会でハープシコードとヴァイオリンの演奏を披露しており、出席者を驚かせた。
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旅行を終えたレオポルトは、友人で地主のローレンツ・ハーゲナウアー（Lorenz Hagenauer 1712年-1792年）に宛てた手紙の中で、ドイツの外交官フリードリヒ・メルヒオールが子どもたちの演奏を聴いた後で発した言葉を引用している。「今、私は生涯で1度の奇跡を目の当たりにした。こんなことは初めてだ。」レオポルトはこの奇跡を世界中に知らしめることが自らの使命であり、さもなくば自分が「最も恩知らずな生き物」となるだろうと信じていた。モーツァルトの伝記作家であるヴォルフガング・ヒルデスハイマーは、少なくともヴォルフガングについてはこの思惑は時期尚早であったと考えている。「父が息子を数年間にわたって西ヨーロッパ中引きずり回すには早過ぎる。絶え間ない環境の変化によってたくましい子どもでさえも消耗し尽くしてしまったのではないか（後略）。」ところが、ヴォルフガングがこのように幼少期に酷使されて肉体的に傷ついた、もしくは音楽的に遅れを生じことを示す証拠はわずかしかない。彼は初めからこの挑戦に耐えられると感じていたかのようである。
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レオポルトは可能な限りすぐに演奏旅行を開始したいと考えていた。子どもたちが幼ければ幼いほど、彼らの才能がもたらす衝撃は大きなものとなるからである。彼は計画した旅程の中で南ドイツ、ネーデルラント、パリ、スイスと可能であれば北イタリアを回りたいと考えていた。ロンドンへの旅はパリ滞在中に急かされて追加されたものであり、ネーデルラントへの寄り道は計画外の遠回りであった。行程表は文化の大中心地と、できるだけ多くヨーロッパの豪華な宮殿を含むように立てられた。レオポルトは自らのプロの音楽家としての情報網と、宮殿からの招待を受けられるように新しく築いた縁故を頼りにしていた。実際的な援助はハーゲナウアーによるもので、主要都市における彼の交易上の繋がりがモーツァルト一家にとって有効な資金調達元となった。これらがあったおかげで、一家は演奏によって得られる収入が貯まるまでの間、旅行の途上で資金を得ることができたのである。
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ヴォルフガングは旅行に向けた準備として、ヴァイオリンの技量を完成させていた。彼は全く誰からも指導を受けずにヴァイオリンの演奏法を習得したようである。より一般的な準備と言えば、2人の子どもが一緒に演奏して歓心を買うことであり、彼らはこの特技を失うことはなかった。旅行中はどれだけ忙しい日であっても彼らが毎日の練習を欠かすことはなく、過酷な日程に忙殺されつつも成長を遂げていった。旅行を始めるためには、レオポルトは雇い主である領主司教の許可を得ねばならなかった。レオポルトは1763年1月にカペルマイスター代理に就任したばかりであったが、それでも領主司教から長期休暇の許可を取り付けることができた。こうした土台があって、モーツァルト家の成功がザルツブルクとその領主、そして神に栄光をもたらすことになる。
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1763年7月9日の旅の始まりは幸先の悪いものとなった。最初の日に馬車の車輪が壊れ、修理が行われるのに24時間の足止めを食うことになった。レオポルトはこの遅れを逆手に取り、近くにあったヴァッセンブルクの教会へとヴォルフガングを連れて行った。レオポルトによると、ヴォルフガングはオルガンの足鍵盤をあたかも数か月特訓してきたかのように弾きこなしたという。ミュンヘンでは連夜にわたり選帝侯マクシミリアン3世ヨーゼフの御前で演奏を披露し、この働きに対してはレオポルトの年収の半分に相当する354グルテン（またはフロリン）が支払われた。次なる目的地はレオポルトの母がいるアウクスブルクであったが、レオポルトと疎遠になっていた彼女はこの街で開かれた3回の演奏会のいずれにも出席することを拒んだ。続いて一家はシュヴェツィンゲンとマンハイムの宮殿を訪れ、プファルツ選帝侯カール・テオドールとその妃に演奏を披露、驚きをもって迎えられた。
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次に長く滞在したのはマインツである。選帝侯は病に伏せていたが、一家は町で3回の演奏会を催して200グルテンの収入を得た。マインツを後にした彼らはマイン川を船で遡ってフランクフルトへと至り、ここでも公開演奏会を行った。フランクフルトで最初の演奏会には当時14歳のゲーテが出席しており、彼はずっと後になってから「かつらを被り帯刀した少年だった。」と回想している。こうした演奏会の告知広告には「少女」が「最難曲を最高の熟達により」演奏し、一方「少年」がヴァイオリンで協奏曲を演奏するのに加えて鍵盤を完全に布で覆ったまま演奏するというウィーンでの芸当の再現をする、とある。そうしてさらに「彼は求められれば何でもその場で即興演奏します。フォルテピアノだけでなく、オルガンでも（中略）どの調性でも、最も難しいものでさえも。」
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船旅を再開した一家はコブレンツ、ボン、ケルンを訪れた。その後西へと進路を取りアーヘンに到着すると、プロイセン王フリードリヒ2世の妹であるアンナ・アマリアの前で演奏を行った。アンナはレオポルトにベルリンへと向かう旅程をキャンセルするよう説得を試みたが、レオポルトは折れなかった。「彼女は金を持っていなかった」と彼はハーゲナウアーに書き送っている。演奏に対する彼女からの報酬はキスだったという。「だが、宿屋の主人も郵便局長もキスでは満足しようがないだろう。」次に彼らが向かったのは、現在ではおおよそベルギーとルクセンブルクとなっているネーデルラントであり、地域の中心都市であったブリュッセルには10月5日に到着した。ここではカール・アレクサンダー・フォン・ロートリンゲン総督からの召集がかかるまで数週間待機し（「総督は狩猟をして、食べて、飲んでばかりだった。」とレオポルトはハーゲナウアーに書き送った）、一家は11月7日に大演奏会を開催した。15日には次なる目的地であるパリを目指し、彼らは旅路に就いている。
ブリュッセルでの空白期間の間に、ヴォルフガングの興味は演奏から作曲へと移り始めていた。10月14日にはハープシコードのための『アレグロ』を完成し、これが続くパリでの滞在中に書き上げられる『ヴァイオリンソナタ第1番』K.6に転用されることになる。
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1763年11月18日、モーツァルト一家はパリに到着した。パリはヨーロッパでも最重要の音楽の中心地であり、強大な権力、富そして知的活動による賑わいを見せていた。レオポルトは近くのヴェルサイユ宮殿でルイ15世への謁見を希望していたが、直前に王族が死亡したことであらゆる招待はすぐには行われなくなり、レオポルトは別の計画を練ることになった。子どもたちに特別の関心を向けた人物はドイツの外交官であるフリードリヒ・メルヒオール・フォン・グリムであり、彼の日誌にはヴォルフガングの芸当が熱い言葉で記録されている。「最も完成されたカペルマイスターだろうと、これ以上の深みを持ったハーモニーと抑揚の技には到達し得ないだろう。」数か月後に記されたレオポルト自身の評価も、同様に感情的なものだった。「私のかわいい娘はまだ12歳だというのに、ヨーロッパ中で最も高い技術を持った奏者の1人だ。そして息子は、一言でいうなら、8歳にして40歳の大人に期待されるよりも多くを心得ている。」
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12月24日ヴェルサイユへ移って2週間留まった一家は、その間に宮廷への縁故により王族の晩餐への出席を許された。そこではヴォルフガングが女王の手に口づけすることを許されたと伝えられる。ヴェルサイユにおいて、彼らは有名な公妾のポンパドゥール夫人の元も訪れている。その時既に夫人の最期の一か月となっていたが、レオポルトによれば「いまだ全てを支配する極めて傲慢な女性」だった。ナンネルの後年の回想によれば、ヴォルフガングは椅子の前に立たされて夫人に吟味され、彼女への接吻は許されなかった。
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子どもたちがヴェルサイユで公式な演奏会を開いたことを示す記録は存在しない。1764年2月、彼らは50ルイ・ドールと金のかぎたばこ入れを王家の娯楽を司る部署から貰い受けている。おそらく王族を非公式に楽しませたことへの褒美と考えられるが、これ以上の詳細は不明である。パリでは3月10日から4月9日にかけて、サントノーレ通りの私設劇場で演奏会を催した。同時期に、ヴォルフガングの初めてとなる出版作品が世に出された。2セットのヴァイオリンソナタK.6と7、そしてK.8と9である。これらの楽曲は息子の作品に関するレオポルトの個人カタログで、Op.1とOp.2となった。最初の2作品は王女ヴィクトワール・ド・フランスに、後の2作品はド・テッセ夫人に捧げられた。モーツァルトの伝記作家のスタンリー・セイディが述べるところでは、これらの作品はある面においてはかなり子どもっぽく単純なものであるにもかかわらず、使用されている技巧は「驚くほど確かなもので、思考の流れは明快かつ流麗、形式感は非の打ちどころがない。」
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パリ滞在中にロンドン行きの決断が下された。おそらく、レオポルトの音楽上と宮廷での知人がイングランドへの渡航を勧めたのに乗る形であったと思われる。モーツァルト学者のニール・ザスローの言によれば、イングランドは「大陸から訪れた音楽家を熱狂的に迎え、破格の報酬を支払うことで知られて」おり、レオポルトへなされた助言もそのような趣旨であったことだろう。4月10日にカレーから貸切船で旅立った一行は、不快な船旅の末にドーヴァーで下船、幾分遅れながらも4月23日にロンドンへ到着した。
モーツァルト家がロンドンで初めに借りた宿は、セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ教会に程近いセシル・コートの床屋の上の階であった。パリから送られた紹介状の効果はてき面で、子どもたちは到着から4日後の4月27日には国王ジョージ3世とドイツから嫁いだ19歳の王妃シャーロットの御前で演奏を行っている。2度目の王室の婚約式が5月19日に予定されており、ヴォルフガングはそこで王のためにヘンデル、J.C.バッハ、アーベルらの作品を演奏するよう頼まれた。彼は王妃がアリアを歌う際に伴奏をすることを許され、その後ヘンデルのアリアの通奏低音を基に即興演奏を披露した。レオポルトによれば、ヴォルフガングは「誰もが驚くような最上の美しさを持った旋律」を紡ぎ出したという。
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多くの貴族や上流階級の面々は夏の間ロンドンから離れていたが、レオポルトは7月4日の王の生誕祭には大半が戻ってくると計算し、それに基づき同5日に演奏会を開く手はずを整えた。これは成功したものと思われ、レオポルトはヴォルフガングが7月29日にラニラ・ガーデンズの助産院で行われる慈善演奏会に出演できるよう、急ぎ手配を行った。レオポルトがこうして慈善活動の支援に労力を割いたことは、明らかに「この非常に特別な国から愛を得る手段」と考えてのことだった。ヴォルフガングに関する宣伝にはこうある。「（略）名高く驚くべき巨匠モーツァルト、7歳の子ども（略）」（彼の実年齢は8歳であった）「あらゆる世代の中でも最も抜きん出た神童、最も驚くべき天才として尊重されるのも当然のこと。」7月8日にはサネット伯爵のグロヴナー・スクエアの邸宅で私的な演奏会が行われたが、ここからの帰りにレオポルトは喉の炎症に加えて他にも憂慮すべき症状を呈していた。「最も悲しい出来事のひとつを聞く、心の準備をして欲しい。」彼はハーゲナウアーに、自分が間もなく死去するのではないかという予感を手紙で伝えている。彼は数週間にわたって病に倒れ、一家はレオポルトの健康ためにセシル・コートの仮住まいを後にして、当時はチェルシーの村落の一角であったと思われるエバリー・ストリートの田舎の一軒家に移った。
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レオポルトが回復しないうちは演奏を行うことが出来ず、ヴォルフガングは作曲を始めることになった。作家で音楽家のジェーン・グラヴァーによれば、ヴォルフガングはJ.C.バッハとの出会いに触発されて交響曲を作曲することにしたのだという。この出会いがいつのことであったのか、またヴォルフガングがJ.C.バッハの交響曲を最初に聴いたのがいつであったのかは不明確である。しかしながら、ヴォルフガングが1764年5月に王宮での演奏会において彼のハープシコード曲を演奏していることがわかっている。まもなく『交響曲第1番』の作曲を終えたヴォルフガングは、続いて『交響曲第4番』の作曲に取り掛かる。ニ長調の第4交響曲は、ヒルデスハイマー（Hildesheimer）の言葉によると「旋律と転調の独自性は彼の（育ってきた）同時代の作曲家らの定法を凌駕している。」これらがヴォルフガングの最初の管弦楽作品であるが、ザスローはヴォルフガングの音楽帳から幻の『交響曲第0番』の存在を仮定している。モーツァルト作品に関するケッヘルの目録において同定済みの3曲の失われた交響曲は、最初の数小節が書かれているのみのものだが、これらもロンドン滞在記に書かれたものかもしれない。他にもロンドンにおいては数曲の器楽ソナタなどが作曲されており、その構想はヒルデスハイマーによれば『四手のためのピアノソナタ』K.19dに結実したとされる。フルートとチェロの追加パートを持つ『ヴァイオリンソナタ』K.10-15はシャーロット王妃の求めに応じて彼女に献呈された楽曲であるが、1765年1月と明記された上で贈呈された。また、ヴォルフガングは最初の声楽作品であるモテット『神はわれらが避難所』K.20とテノールのためのアリア『行け、怒りにかられて』K.21を作曲した。9月末になるとレオポルトが快復したため、一家は再びロンドンの中心部へと移りソーホーのスリフト・ストリート（後のフリス・ストリート）で間借りをして暮らした。この場所は複数のコンサートルームに近くて便利であったことに加え、J.C.バッハとアーベルも近所に住んでいた。大バッハの実子であるJ.C.バッハは、すぐに一家と親しく付き合うようになった。ナンネルは後に、バッハと8歳のヴォルフガングが一緒にソナタを弾いていた時のことを述懐している。2人は数小節ごとに入れ替わりながら演奏していたが、それは「その光景を見ていないものが聴いたとしたら、誰もがまるで1人の奏者が演奏しているように思ったことでしょう。」モーツァルト一家がアーベルに会ったという記録は残っていないが、ヴォルフガングは彼の交響曲を知っていた。それはおそらく毎年開催されていたバッハ＝アーベルのコンサート・シリーズを通じてのことであり、彼らから大きな影響を受けていたのである。
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10月25日、子どもたちは国王からの招きを受けて、国王の即位4周年を祝う席で演奏を披露した。彼らが次に公に姿を見せるのは1765年2月21日であるが、バッハ＝アーベルの演奏会と同日開催になったために客の入りはほどほどであった。ロンドンでの演奏会はあと1度、5月13日のものだけであったが、4月から6月までの間は聴衆が一家の住む家を訪れて5シリングを支払うと、ヴォルフガングが自らの十八番を演奏していた。6月の間は2人の「神童たち」が共に、毎日コーンヒルのスワン・アンド・ハープというパブで演奏を披露したが、この時の料金はわずか2シリングと6ペンスであった。セイディーの見立てでは、こうした活動は「レオポルトがイングランドの聴衆からギニーを搾り取ろうとする、最後の必死の努力」であった。ヒルデスハイマーは旅のこの箇所をサーカス団の巡業になぞらえ、モーツァルト家とサーカス一座の一家を比較している。
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モーツァルト一家は1765年7月24日に大陸へ向かってロンドンを後にした。レオポルトはこの前にデイネス・バリントン閣下による科学実験の被験者として、ヴォルフガングを差し出すことを許可している。1770年のフィロソフィカル・トランザクションズ誌に発表された報告は、ヴォルフガングの並外れた能力が本物であることを確認する内容となっている。事実上、一家がロンドンで最後に行った活動は、『神はわれらが避難所』の手稿譜の写しを大英博物館に寄贈したことであった。
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レオポルトはハーゲナウアー宛ての書簡の中で一家はネーデルラントには立ち寄らず、パリへ向かってそのままザルツブルクの家に帰ると明言していた。しかしながら、彼はオランダ総督ウィレム5世の姉であるナッサウ＝ディーツ妃の使節からの説得を受け、デン・ハーグに向かい宮廷の公式な客人として子どもたちを妃に謁見させることにした。一行がカレーに上陸した後、ヴォルフガングが初めての病である扁桃炎にかかり、その後レオポルトが長引く眩暈の発作に悩まされたため、リールへ入ったのは一か月遅れとなった。9月の初旬には一家はヘントへと移り、そこでヴォルフガングはベルナルディンス・チャペル（Bernardines-）に新しく設置されたオルガンを演奏した。その数日後には、彼はアントウェルペンの大聖堂のオルガンも演奏している。9月11日、一家はようやくデン・ハーグへと辿り着いた。
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デン・ハーグに到着すると今度はナンネルがひどい風邪にかかり、滞在第1週目に行われた最初の妃の御前演奏に参加することができず、さらにその数日後の王子への御前演奏も欠席せざるを得なかった。レオポルトはナンネルの快復を確信した上で、9月30日にオード・ドーレン（Oude Doelen）のホールに2人の神童が登場するという告知を出した。この演奏会の知らせではヴォルフガングの年齢を8歳とする一方（彼は9歳だった）、ナンネルは正しく14歳となっていた。広告はヴォルフガングに焦点を当てたものだった。「この若き作曲家の両手からはあらゆる序曲が紡ぎだされる（中略）音楽愛好家は思い思いの音楽を持って彼に対面するがよい。さすれば彼はそれを初見で弾きこなすであろう。」この演奏会が実際に行われたかどうかは定かではなく、セイディーは延期されていてもおかしくないと考えている。もし開催されていたのであればヴォルフガング1人が出演したことになる。なぜなら、この時にはナンネルの風邪は腸チフスへと変わっていたからである。彼女の病状は次第に悪化していき、10月21日には臨終の宣告を受けるまでになった。王宮から往診に来た医師が治療法を変えたことで危機を脱したナンネルは、その月の終わりには快復していた。今度はヴォルフガングは病に罹るが、12月の半ばまでには再び調子を取り戻した。