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荒野より (小説) 文壇の反響・同時代評価
江藤淳は、三島としては珍しい心境小説の「生き生きとして躍動して」いる前半部分の描写を高評価しつつも、作品終盤の「下げ」は、「作家らしい哲学」が付け加えられて、あまりに「気は利いている」がゆえに、〈本当のこと〉らしくないと評した。
山本健吉は、「すっきりまとまった短編」と評し、闖入者の青年を通じて、「自分の小説の毒と対面せざるをえなかった」三島には、その毒がいつか「小説家自身をも毒するものだという予想」があるとし、三島の唱えている、〈芸術家にはたしかに、酒を売る人に似たところがある。彼の作品には酒精分が必要であり、酒精分を含まぬ飲料を売ることは、彼の職業を自ら冒瀆するやうなものである〉という考えに関しては、「（三島）氏が中年期にさしかかり、老年期にはいったとき、なおこのような芸術観が氏をささえうるだろうか」と述べ、山本自身は「芸術による酩酊」は欲せず、少なくとも散文芸術の小説において求めるものは、「心の静穏」だと異論を唱えた。
荒野より (小説) 文壇の反響・同時代評価
磯田光一は、三島が『危険な芸術家』という評論の中で、青少年にエレキは有害でベートーヴェンは安全で有益であるという考えが〈近代的な文化主義〉の影響で世に蔓延り、〈ベートーヴェンのベの字もわからない俗物〉もそれを鵜呑みにし、〈政府の文化政策〉もその線から離れられないことに言及しながら、〈毒であり危険なのは音楽自体であつて、高尚なものほど毒も危険度も高いといふ考へは、ほとんど理解されなくなつてゐる〉 と指摘していることに触れつつ、『荒野より』の中に、それと同様の三島の「芸術的マニュフェスト」や、「自己批評」を我々が読み取ったとしても、「日常生活と荒野との間にひろがる溝の深さは、大きくも小さくもならない」として、この作品意義を以下のように評価した。
荒野より (小説) 文壇の反響・同時代評価
この荒野のなかにどのような暗喩を読むかは人の自由である。だが草も木もない不毛の荒野こそ、あらゆる文化の価値体系が相対的に見えてしまうゼロ地点、さらにいえば、芸術家が作品という虚構の裏側でたえず向き合うことを強いられているどす黒い虚無に通じるものではあるまいか。
「作品」は、「言葉」というオブラートに包まれた毒薬である。いや、このばあいオブラートという比喩は必ずしも適当ではない。「言葉」はつねに社会の側に属しており、「社会」の側から見るならば、「毒」とは何物でもない。「毒」と「社会」との断絶に架橋するものは、「言葉」の魔術以外にあろうはずはないのである。 — 磯田光一「文化主義に背くもの――『荒野より』について」
佐伯彰一は、『荒野より』の中で、芸術家を〈酩酊を売る人〉、諸作品を〈酒〉と言った三島の自覚を「不気味なほどの的確さ」とし、後半の〈私〉と〈あいつ〉との「重ね合せ」の明晰な分析や、孤独への嗅覚の鋭敏さは鮮やかで、「きりりと引きしまった短篇」ではあるとしながらも、短編小説自体の読後感として見た場合、「割り切れすぎて、含みと余情に乏しい」と評し、同じく「孤独」のテーマを扱い、「聞き書きの話」という間接法で書かれた、芥川龍之介の短編『孤独地獄』の方が孤独に身につまされている余韻が感じられるとして、両作品の比較論を展開した。
佐伯は、『花ざかりの森』から『豊饒の海』に至るまで、〈孤独〉は三島作品の基本テーマの一つであったが、芥川やその弟子の堀辰雄、さらに太宰治と比べてみると、三島の対処は、「孤独そのものの定着、造型」の点で「弱味が目立つ」とし、三島の場合は早急に自己を対象化し、「位置づけと診断」の方向へ一気に突っ走り、太宰とは違う意味で「生きることに心せいた」三島であったが、「孤独に対してさえも、終始前のめりの姿勢をとりがちだった」と考察した。そして、もしも三島が死なずに逮捕され、「獄中」に下り、ワイルドのように蔑まれる孤独を味わえば、新境地が開けて第二の三島文学がもたらされたかもしれないと、円地文子と同様の想像や願望を述べつつ三島を評伝し、『荒野より』のテーマと繋がる評論『小説とは何か』と未完作品の『日本文学小史』の二つの遺作を論じた。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
『荒野より』は、身辺雑記をそのまま小説にしたもので、三島の小説の中ではほとんど見られない異色作であるため、晩年の三島が何故、このような何の虚構設定もない、三島従来の方法論でない純粋な私小説、心境小説を書いていたのかに焦点が当てられ、この後、行動と死の世界に突き進んでいった三島の内面を探る作品の一つとして論じられる傾向がある。同時代の評価でも指摘されているように、〈芸術家にはたしかに、酒を売る人に似たところがある〉という作中の「さりげない言葉」に、三島の芸術観が垣間見られ、三島が「狂気・孤独・芸術」についての内的告白をしている作品でもある。
村松剛は、『荒野より』を発表した頃の三島は、それまで築き上げ、「開拓して来た多彩な世界」（〈私の心の都会〉の世界）に満足できなくなっていたとし、この小説の中で、「孤独な狂気の世界」である〈荒野〉に足を踏み入れる決意を表明し、次第に「荒野へ、行動の世界へ」と踏み込んでいったと考察している。そして最後は「だれもついて行けない孤独な地点」にまで、三島は歩み去っていったと村松は述べている。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
中上健次は、私小説を書かない三島が、自分の両親や妻を登場させているのは、三島の短編の中でも独特であり、「一見私小説風な仕立て」の『荒野より』は、〈私〉から見た事件経過の1章目、家人達から見た事件経過の2章目、それらを突き合わせた思索の3章目という、芥川龍之介の『藪の中』のような3つの視点の「構成意志のはっきりした」作品であるにもかかわらず、「不思議な感触」を抱かせるとし、三島が「〈私〉ではないもう一人の〈私〉」という「ドッペルゲンゲル風な作品」をそれまでも『仮面の告白』や『金閣寺』など多く書いているが、『荒野より』が違うのは、「本来なら愚弄し、嘲笑し、こづきまわすはずの〈本当のこと〉などという言葉を口にする男」を、〈私〉の思索は男を免罪するように、「作家の逡巡や内省」が描かれていることで、そこに「不思議な感触」が生じるとしている。
そして中上は、〈私〉が最後に〈本当のことを話した〉と言うオチは「上手い、シャレた、少しばかり苦い味」で、そこに再び立ち現れるのも「ドッペルゲンゲル」であり、「〈本当のこと〉を求めて、今一度、男と共に〈私〉の元へ〈本当のこと〉を訊ねに行かなくてはならなくなる」と解説しながら、〈私〉と〈あいつ〉の関係を以下のように考察している。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
三島由紀夫は生涯に渡って〈私〉と〈あいつ〉書き続けた作家と言える。〈私〉が『太陽と鉄』の筋骨たくましい作家なら、〈あいつ〉は、『仮面の告白』の青ざめた顔の若者である。言葉を換えれば、私は私である、という考えではなく、私は他者である、という考えを選んだ作家なのである。短編小説に特に顕著である絢爛たる比喩、古典的な構成は、三島由紀夫が、自己の孤独と共に育て上げた、私と他者を楽々と往還する魔術のひとつなのである。その魔術の見事さには目を見張るしかない。 — 中上健次「三島由紀夫の短編」
奥野健男は、元々は話者が直接、聴衆に物語ることから発生した「言語芸術」が、印刷技術の発達により活字を媒体とした「孤独な作者と孤独な読者」の関係に移行し、「遠隔力学の芸術」である「小説」というジャンルが生れたことを前置きし、三島という作家が特に「読者」との交遊・交流を避け、小説に関しては「孤独な遠隔力学による表現であること」に徹していたが、『荒野より』では珍しく孤独な「内心の秘密」が語られ、自らの「文学宇宙、心の地図」を説明し、『金閣寺』や『英霊の聲』など自作の〈憑かれる〉人物を冷静明晰に造型していることが明かされ、三島の知的で論理的な自己洞察力の鋭さや、怜悧な認識力が再確認されて、『仮面の告白』以来の「強い感動」を覚えたと評している。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
また奥野は、三島が描く〈都会〉は昭和戦前期の「古風」さで「精巧な模型の都市」であり、三島自身も子供の頃から、世界は積木細工以上のものでないと捉えていたにもかかわらず、三島の観念の中の都市は、小説の中では「生きた都市」に変貌するとし、その理由は、三島が根っからの都会作家であり、都会の頽廃やニヒリズムを表現できる作家は日本において三島が一番であり、「都会の本質的な遊びや人間関係」を描くことができると同時に、「美や遊びや悦楽の周辺に居ながらも、そこに参加できないみそっかすの人間のみじめさと屈辱と復讐の心」を一番理解しているのも三島であるとし、「都会の落伍者、落伍しながらも都会以外に住む場所のない落伍者」は三島文学の重要人物となると解説している。
そして「三島の文学王国」は、「荒野の中にある孤立した都市」であり、その荒野は、安部公房の『砂の女』や『内なる辺境』の砂の荒野に似て、荒野から都市を侵略する騎馬民族か、あるいは『他人の顔』や『箱男』の主人公を想起できるが、三島の荒野は空襲で焼け野原になった廃墟に思えると、奥野は以下のように考察し、生前の三島は「動かない都市を、荒野を超えて専ら、海に求めた」とも語っている。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
三島の都会は戦争体験の瓦礫の中、アナルヒーな青年期の心情によってつくられた硝子の城『鏡子の家』であったのかもしれない。砂上の楼閣、それ故に三島由紀夫は自らの手でこわさなければならなかったのか。火で焼かなければならなかったのか。そう言えば三島王国の空は、いつも敗戦の日の八月十五日の真夏の青空がはりつめられ固着してしまっている。そこから降りて来る宇宙人は、世界の破滅、人類の滅亡を予言する。 — 奥野健男「『英霊の声』の呪詛と『荒野より』の冷静」
清水昶は、人生が絶えず期待し要求する「童話」、「まれびと」（宮沢賢治の『風の又三郎』の又三郎のような存在）について触れながら、日本の敗戦の年に遺書を残していた三島は、「あきらかに戦後という時代に転校してきたまれびと」であったとし、様々な作品の中で自身の分身である「まれびと」を描いた三島が、「戦中の死の意識」を、「生死不明」の戦後の時代に突きつけることにより、「人間が人間として生きるための意識」を活性化させようとしたと考察している。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
そして清水は、『荒野より』の中で、〈あいつ〉がやって来た〈荒野〉について三島が言う、〈いつかそこを訪れたことがあり、又いつか再び、訪れなければならぬことを知つてゐる〉という「述懐」には、「虚無の美へと踏み込むことによってみえてくる輪廻転生への三島の熱い願望がある」とし、以下のように考察している。また『荒野より』と似た作品『独楽』にも触れ、「大人になってしまったことの絶望感」を「少年期という過去」から照らし出していると解説している。
青年はまれびととして死と虚無の世界からやって来たのである。死から再生した者として三島の目の前に立ちあらわれた。『荒野より』は三島が死の四年前、昭和四十一年に書いた作品だが、その頃から彼は、たぶん本気で死から再生するまれびとの存在を信じようとしていた。 — 清水昶「日常の中の荒野――『真夏の死』、『孔雀』、『荒野より』、『独楽』」
荒野より (小説) 作品研究・解釈
青海健は、類似的で「二曲一双」な『荒野より』と、随筆『独楽』を詳細に比較論考し、『独楽』が書かれた時点では、三島はすでに自死の決意を固めていたため、〈先生はいつ死ぬんですか〉と質問しに男子高校生と「私」の関係は「距離間隔なし」に描かれ、透明に澄んだ〈独楽〉の瞬間に〈何か〉と入れ替わり、「異界（死の世界、文学の否定へと到達してしまった者の住む場所）からのメッセージ」を〈私〉に届けた〈少年〉は、「行動の世界へと参入した三島自身の姿」であり、彼に自己の姿を仮託することで、三島が自ら少年へと変身していると考察している。
そして『荒野より』の時点の三島には、まだ自死の考えはなく、「日常性にどっぷりと浸った幸福な世界の住人」であったため、「〈荒野〉の世界（文学や小説そのものが本質的に抱えこんでいる孤独や狂気の領域）」から来た青年は日常性を破る闖入者として現われ、青年と「私」の間にはまだ大きな距離感覚があるとし、「異界」（死）がすでに〈狂気〉ではなくなっていた『独楽』とはその点の違いはあるが、両作品は共に同じ主題を持ち、青年は〈私〉の分身〈あいつ〉であり、「いつか確実に〈私〉を襲う」ものとして〈荒野〉が予感されていると青海は考察している。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
また青海は、三島を襲う「死」は単に抽象的なものでなく、「肉体や行動の美学」、二・二六事件と天皇、「戦後社会のあり方をめぐる問題性」などの「思想」と深く関わっているが、心境小説の問題では「心情」の内部を探るとし、そこで鍵となる「作者三島と語り手〈私〉との分裂」、「〈私〉と青年（少年）との分身または変身」の観点を鑑みつつ、読者に自決の決意を隠し「仮面」の書き手にならざるを得ない『独楽』でさえも、「純粋で素直な自己の真情を小説として告白すること」を成功させているとし、まだ自衛隊治安出動の希望を持っていた1969年（昭和44年）の新宿デモ以前の時点に書かれた『蘭陵王』に見られる「無意識の死の予感」とも絡めて、蘭陵王の仮面の下の素面の〈やさしい顔立ち〉の世界は、「恐るべき〈荒野〉（死）」と同じ地点でもあり、同時にそこは「人間存在が回帰していくべき〈やさしい〉故郷」であり、「すべての存在の究極の在る極み、絶対」であると解説している。
そして、晩年の三島が『荒野より』、『蘭陵王』、『独楽』のような「虚構のヴェール」の無い小説作法で異色の素朴な心境小説を何故書いたのか、何を読者に書き残そうとしたのかの問題に青海は焦点を絞り、三島が常に「二元論的な世界観」の分裂につきまとわれて「言葉の世界」と「行動の世界」を乗り越えた地点に近づこうとしていたことに触れ、以下のように考察している。
荒野より (小説) 作品研究・解釈
「独楽」における作者と語り手の峻別、つまり純粋な澄んだ世界に住む少年と、文学という虚構に賭けるしかない「私」との距離、また、「荒野より」の「私」が生活する賑やかな都会と、青年の故郷である、それを取り囲む孤独な荒野とのへだたり。（中略）
「死」は、これら二つのものを、一つの絶対へと繋ぐ架橋である。逆の見方をするなら、「死」を目前にすることではじめて、文学者三島は、その晩年において、二つのものの統合としての絶対を現出させることに成功した。そこは「仮面」そのものが「告白」と化す、あの不思議な二元論統合の一元的な世界である。これらの“心境小説”は、言葉の錬金術師三島の晩年の真情を、そのようなかたちで読者に提示している。 — 青海健「異界からの呼び声――三島由紀夫晩年の心境小説」
佐藤秀明は、青海健が〈荒野〉を「文学や小説そのものが本質的に抱えこんでいる孤独や狂気の領域」と呼び、それが「やがて小説家三島を死へと拉致していく恐るべき領域」とした論考に同意を示し、その〈荒野〉は、三島が15歳の時に書いた詩『凶ごと』の〈町並のむかう〉と同じ場所であり、10代半ばで〈荒野〉の存在に気づいてしまった三島は、生涯にわたって、その〈荒野〉を待ち続けたと考察しながら、その〈町並のむかう〉から〈凶変なだう悪な砂塵が〉〈おしよせてくる〉と書かれた『凶ごと』の、〈窓に立ち椿事を待つた〉〈わたくし〉は、「〈椿事〉が起こることによって何ものかになる」とし、もしも〈椿事〉が起きないのならば、「〈わたくし〉が〈椿事〉を起こすしかない」という思考が、後年の三島が持った行動原理だったと解説している。
また佐藤は、三島が「絶対を垣間見ん」とした「能動的ニヒリスト」と呼ばれたことに触れ、三島が必要とした〈絶対〉〈絶対者〉（「虚無」と言い換えることも可能な）イメージは、高所や垂直にあるのではなく、「平面上の彼方」（〈荒野〉〈町並のむかう〉）に存在するとし、『英霊の聲』では、理想の美的天皇像が〈黄塵のかなた〉から出現し、『奔馬』では、自刃する飯沼勲の見る〈昇る日輪〉（〈絶対〉の観念の具現）が「水平軸のかなた」に位置すること、その他の諸作品（『太陽と鉄』『鏡子の家』）でも、究極を求める思考の感覚が、〈縁（へり）〉〈辺境〉という言葉で表現され、その「超越的地点」かつ「〈絶対〉との境界」が「距離の感覚」で示されていることを指摘している。
そして、そういった三島の思考は、「古代日本の思考」に似ており、古代のヤマトことばは、敬いを「遠近の感覚」によって表わし、上下を意味する言葉はなかったとする国語学者の大野晋の研究（「近くが親愛、遠くが尊敬の扱いとなっていた」）を佐藤は紹介して、三島が求めた〈絶対〉への「距離の感覚」が、「階層的な不可能性ではなく、到達の可能性」を帯び、「すでにそこを知っている、そこに何があるのかを知っているという既知の感覚」（経験以前の既知）を三島が10代の頃から持ち続けていたことが、その作品世界から看取されるとし、その「現実とは別の次元に知覚された超越性」である「現実が許容しない詩」は、三島の生涯の様々な局面で展開していったと論考している。
荒野より (小説) 独楽
『荒野より』との類似性を指摘されている『独楽』は、随筆として全集に収められているが、短編小説として論じる研究家もあり、もしもこれを小説と見なすならば、『蘭陵王』に次ぐ、三島の最後の短編小説となる。
初出は1970年（昭和45年）、雑誌『辺境』9月号に掲載された作品で、三島の死後の1971年（昭和46年）5月6日に新潮社より刊行の『蘭陵王――三島由紀夫 1967.1～1970.11』に収録された。
ある春の午後、「私」に会いたいと言う男子高校生が3時間も塀の外にいると家政婦から告げられ、「私」はまた狂人の類だと思い、紹介状を持たない人間には会わないと断るが、その高校生は礼儀正しい普通の学生らしいので、外出間際の「私」は、5分間だけという条件でその「少年」と面会した。
頬を赤らめている「少年」には全く不審なところはなく、学生服もきちんと着ていた。時間がないので、一番聞きたい質問を一つだけしてごらん、と「私」が言うと、澄んだ目の「少年」は「先生はいつ死ぬんですか」と「私」を直視した。
荒野より (小説) 独楽
「私」はその質問に、「滑稽なしどろもどろな返答」をし、後は呑気な雑談を交わして、「少年」は帰って行った。「私」は外出の用事を済ませ、その日はいつものように過ぎていった。しかし、「少年」の言葉は「私」に刺さったまま、やがて傷口が化膿した。
「私」は自分自身の経験から、少年期というものを知っている。少年は独楽なのだ。独楽が回転して澄んでいる時、独楽には「不気味な能力」が備わり、「全能」でありながら、自身の姿は完全に隠れてしまっている。それは「透明な兇器」に似て、しかも独楽自身はそれに気づかず、軽やかに歌っているのだ。自身が消えていることに気づいていないだけでなく、「何かが自分と入れかわったこと」にも気がつかない。
「先生はいつ死ぬんですか」と質問した時、そこに「少年」は存在していたが、独楽は澄んでいたから、「少年」はそこにいなかった。「少年」は次の瞬間、自分がした質問を覚えていなかったかもしれない。
『独楽』に登場する少年は、実際に三島邸を訪れており、三島はそのことをドナルド・キーンに語っている。徳岡孝夫も、キーンからその少年の話を三島の直話として聞いたとし、「こういうことでキーン氏に嘘をついたり事実を誇張したりする三島さんでないことは、キーン氏も私も知っている」と述べている。
荒野より (小説) 独楽
また、「楯の会」の入会希望者だった「幻の六期生」・須賀清の友人の国学院生が、三島宅を1970年（昭和45年）に訪問し、「先生はいつ死ぬんですか」と質問をしていたというエピソードが「楯の会」会員の証言集に綴られている。この友人は三島と会い、緊張で頭の中が真っ白になり、その質問をしてしまい、その時に三島は「わっはっは」と哄笑し、「まあ、お茶でも飲め」とすすめ、彼は紅茶をご馳走になったという。
この当時の三島は、全共闘や数々の大学で討論会などに出かけていたが、その中で、三島がある学生から、この「ヘルメース」のような少年と同じ質問を受けていたと田中美代子は語っている。
荒野より (小説) おもな収録刊行本
『荒野より』（中央公論社、1967年3月6日）
クロス装。貼函。茶色帯。四六判。全334頁。旧字・旧仮名遣い。巻末に初出データあり。
収録作品：
［第一部 小説］「荒野より」「時計」「仲間」
［第二部 エッセイ］「谷崎潤一郎について」「ナルシシズム論」「現代文学の三方向」「石原慎太郎の『星と舵』について」「団蔵・芸道・再軍備」「夢と人生」「天狗道」「危険な芸術家」「私の遺書」「いやな、いやな、いい感じ」「日本人の誇り」「法学士と小説」「法律と餅焼き」「映画的肉体論――その部分及び全体」「私のきらひな人」「テネシー・ウィリアムズのこと」「空飛ぶ円盤と人間通――北村小松氏追悼」
［第三部 スポーツ］オリンピック（「東洋と西洋を結ぶ火――開会式」「競技初日の風景――ボクシングを見て」「ジワジワしたスリル――重量あげ」「人体まことに不思議――レスリングの練習風景」「白い叙情詩――女子百メートル背泳」「空間の壁抜け男――陸上競技」「17分間の長い旅――男子千五百メートル自由形決勝」「合宿の青春――体操の練習風景」「完全性への夢――体操」「彼女も泣いた、私も泣いた――女子バレー」「『別れもたのし』の祭典――閉会式」）、「実感的スポーツ論」、ボクシング（「狐の宿命――関・ラモス戦観戦記」「若さと体力の勝利――原田・ジョフレ戦」「原田ラドキン戦」「原田ジョフレ戦」）
荒野より (小説) おもな収録刊行本
［第四部 紀行］「ロンドン通信」「英国紀行」「手で触れるニューヨーク」［第五部 戯曲］「アラビアン・ナイト」
英語版『Voices of the Fallen Heroes, and other stories』（Vintage Books、2025年1月）
編者：Stephan Dodd。「荒野より」の訳者：ジョン・ネイスン
Introduction（まえがき）：ジョン・ネイスン
収録作品：苺（Strawberry）、帽子の花（The Flower Hat）、月（Moon）、自動車（Cars）、可哀さうなパパ（Poor Papa）、切符（Tickets）、孔雀（The Peacocks）、朝の純愛（True Love at Dawm）、月澹荘綺譚（The Strange Tale of Shimmering Moon Villa）、荒野より（From the Wilderness）、英霊の聲（Voices of the Fallen Heroes）、仲間（Companions）、時計（Clock）、蘭陵王（The Dragon Flute）
荒野より (小説) おもな収録刊行本
『三島由紀夫全集17巻（小説XVII）』（新潮社、1973年12月25日）
装幀：杉山寧。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。全637頁。旧字・旧仮名遣い。
監修委員：石川淳、川端康成、中村光夫、武田泰淳。編集：佐伯彰一、ドナルド・キーン、村松剛、田中美代子解題・校訂：島崎博、田中美代子
月報：松本道子「或る日の思い出」。《評伝・三島由紀夫8》佐伯彰一「二つの遺作（その7）」。《同時代評から8》虫明亜呂無「『英霊の声』『絹と明察』などをめぐって」。「主要参考文献目録8」（作成：島崎博）。写真3葉
収録作品：「剣」「絹と明察」「月澹荘綺譚」「三熊野詣」「孔雀」「朝の純愛」「仲間」「英霊の聲」「荒野より」「時計」「蘭陵王」
※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。
荒野より (小説) おもな収録刊行本
『昭和文学全集15』（小学館、1987年2月1日）
装幀：菊地信義。布装。天金。ビニールカバー。機械函。全1,073頁。口絵写真撮影者：立花義臣、樋口進
解説・年譜作成：磯田光一。「作家アルバム」付。
編集委員：井上靖、山本健吉、中村光夫、吉行淳之介、高橋英夫、磯田光一。編集参与：小田切進、巖谷大四
月報：芥川瑠璃子「三島由紀夫さんの憶い出」。三島関係の写真4葉あり。
収録作品：「金閣寺」「午後の曳航」「橋づくし」「憂国」「荒野より」「蘭陵王」「サド侯爵夫人」
『決定版 三島由紀夫全集20巻・短編6』（新潮社、2002年7月10日）
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。
編集：田中美代子、佐藤秀明、井上隆史、山中剛史。解題・校訂：田中美代子
月報：金子國義「優しく澄んだ眼差し」。出久根達郎「商人根性」。［小説の創り方20］田中美代子「精霊の来訪」
収録作品：
［小説］「憂国」「苺」「帽子の花」「魔法瓶」「月」「葡萄パン」「真珠」「自動車」「可哀さうなパパ」「雨のなかの噴水」「切符」「剣」「月澹荘綺譚」「三熊野詣」「孔雀」「朝の純愛」「仲間」「英霊の声」「荒野より」「時計」「蘭陵王」
［参考作品］「或る男に寄せて」「長崎の詩」「春の花に寄せて、春の花に題す」「山を出づるの記」「ダイナモ」「聖らかなる内在」「馬車」「雨季」「窓」「ミラノ或ひはルツェルンの物語」「環」「白拍子」「坊城伯の夜宴」「領主」「無題（「僕が葉子さんを……」）」「神の湾」「菊若葉」「子供の決闘」「舞踏病」「午後三時」「悪臣の歌」
［異稿］「『サーカス』異稿」「『春子』異稿」「『魔群の通過』異稿」「『怪物』異稿1」「『怪物』異稿2」
［創作ノート］「『剣』創作ノート」「『時計』創作ノート」「『蘭陵王』創作ノート」「『白拍子』創作ノート」「『舞踏病』創作ノート」
荒野より (小説) 「独楽」収録本
『私の遍歴時代――三島由紀夫のエッセイ1』（ちくま文庫、1995年4月24日）
装幀：安野光雅。カバー装画：山本容子。カバーデザイン：渡辺和雄。全282頁
解説：田中美代子「まだ文学が神聖だった頃」
収録作品：「わが思春期」「私の遍歴時代」「師弟」「高原ホテル」「学生の分際で小説を書いたの記」「わが魅せられたるもの」「作家と結婚」「母を語る――私の最上の読者」「ぼくはオブジェになりたい」「小説家の息子」「実感的スポーツ論」「私の遺書」「私のきらいな人」「男の美学」「雪」「独楽」
『三島由紀夫全集34巻（評論X）』（新潮社、1976年2月25日）
装幀：杉山寧。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。全538頁。旧字・旧仮名遣い。
監修委員：石川淳、川端康成、中村光夫、武田泰淳。編集：佐伯彰一、ドナルド・キーン、村松剛、田中美代子解題・校訂：島崎博、田中美代子
月報：小賀正義「日本人対日本人」。阿部勉「三島隊長の『問題提起（日本国憲法）』」。《評伝・三島由紀夫34》佐伯彰一「三島由紀夫以前（その10）」。《三島由紀夫論9》田中美代子「隠された宇宙」。「主要参考文献目録34」（作成：島崎博）。写真2葉
収録作品：昭和44年2月から昭和46年11月の評論93篇。
※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。
荒野より (小説) 「独楽」収録本
『決定版 三島由紀夫全集36巻・評論11』（新潮社、2003年11月10日）
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。
編集：田中美代子、佐藤秀明、井上隆史、山中剛史。解題・校訂：田中美代子
月報：松本徹「十歳の『アラビヤン・ナイト』」。大須賀瑞夫「最後の講演テープ」。［思想の航海術11］田中美代子「悪魔＝展望の誤謬」
収録作品：［評論］昭和45年1月から昭和45年11月までの評論70篇。［作文］幼少年時代の作文46篇。［参考作品1］共同執筆8篇。［参考作品2］異稿・断片25篇。［参考作品3］英・独文の翻訳掲載5篇（日本語原稿が見つからないもの）。［参考作品4］アンケート45篇。［参考資料（楯の会）］15篇。
ラタン・シング (メーワール王)
ラタン・シング（Ratan Singh, 生年不詳 - 1303年）は、北インドのラージャスターン地方、メーワール王国の君主（在位：1302年 - 1303年）。
ラタン・シング (メーワール王) 生涯
1303年、デリーのハルジー朝に首都チットールガルが包囲され、ラタン・シングはチットールガル城に籠城した。その原因はその君主アラー・ウッディーン・ハルジーがグジャラートに侵攻する際、メーワール王国内の通過を拒否したことにあった。また、メーワールはアジメールからマールワーに至る道を支配していた。
また、アラー・ウッディーンはラタン・シングの王妃パドミニーに大変愛着を抱き、横恋慕しようとしたとも伝えられる。パドミニーはシンガルドゥウィーパ（スリランカ）の王女で、ラタン・シングは7つの海を渡り、多くの冒険を重ねてチットールガルへと戻ったという。ただし、これは100年以上たってから語られ始めたので、歴史家たちはこれを単なる伝説と見ている。
ラタン・シング (メーワール王) 生涯
包囲はこの年の1月から8月まで続き、ハルジー朝の軍勢は城に激しい攻撃をかけた。その間、ラタン・シングは講和を求めて降伏したが、傍系のラクシュマン・シングをリーダーに籠城して抵抗を続けた。結局、城兵はジョウハルを行い、多数の兵が戦死し、チットールガルは陥落した。
ラタン・シングは生け捕りにされ、その後しばらくのうちは捕虜となっていたとされる。一方、チットールガルの支配はアラー・ウッディーンの幼い長男ヒズル・ハーンに委ねられ、「ヒズラーバード」に改称されてしばらくの間デリー・スルターン朝の支配が続いた。この間、メーワール王国は一時中断したが、1326年頃に傍系シソーディヤー氏族のハンミーラがチットールガルを奪還し、再興された。
長島小学校
長島小学校（ながしましょうがっこう）は、日本の公立小学校。
紅月奏美
紅月 奏美（こうづき かなみ）は日本の女性声優。主にアダルトゲームに出演している。
紅月奏美 出演
2014年間
大冒険！ゆけ☆ゆけおさわりアイランド 〜エッチな美少女、狩りまくりっ!〜（2014年、上記に同じ）宇多川勇、ボニー 役
恥辱の女騎士 オークの出来そこないである貴様なんかに、この私が……!!（Windows Vista/7/8）エローラ姫 役
対魔忍アサギ 決戦アリーナ（Windows Vista以上/iOS 6.1以上/Android 2.3以上）シュヴァリエ、星乃深月 役
紅月奏美 出典
成人向け18歳未満禁止の項目が含まれます。
江木康直
江木 康直（えぎ やすなお、生年不詳 - 1874年（明治7年）12月12日）は、幕末の長州藩士、明治期の内務官僚。愛媛県参事。通称・清次郎、二郎。
江木康直 経歴
長州藩士の家に生まれる。
明治5年1月20日（1872年2月28日）宇和島県権参事に任じられ、同年3月1日（4月8日）宇和島に着任。同年6月23日（7月28日）宇和島県が神山県と改称し引き続き権参事を務め、同年7月25日（8月28日）神山県参事に昇進した。
1873年2月20日、神山県と石鉄県が合併し愛媛県が誕生すると同県参事に任じられ、当時の最上位の役職者として県政の責任を担った。同年同月22日、宇和島から松山に着任。高知県との境界問題について、1873年10月28日、篠山の山頂に石標を設置し分水嶺を境界とすることを取り決めた。また、神山県と石鉄県で異なっていた大区小区制を1874年5月に統一再編成して、区長・戸長を任命した。ところが、区戸長の業務の増大、県内の不穏な情勢、夏の干ばつへの対応などの原因により、同年8月から区戸長の辞職が増加したためその対応に追われ、さらに讃岐で起こった徴兵令に反対する血税一揆の県内への影響を防ぐ対策にも時間を費やした。これらの対応について大久保親彦権参事と対立するようになり、ついに江木は病となったため、1874年11月24日、岩村高俊が権令に任じられたが、その着任前、同年12月12日に死去した。
ハンス・ブンツェル
ハンス・カール・ブンツェル(ドイツ語: Hans Karl Bunzel、1915年4月29日 - 1995年11月12日)は、ドイツの軍人。最終階級は陸軍中尉。
ハンス・ブンツェル 経歴
ブンツェルは戦車エースとして知られ、数時間のうちに敵戦車10両撃破やIII号戦車G型でソ連の重戦車KV-1撃破など、輝かしい記録を残している。その戦功から騎士鉄十字章を受章した。
第二次世界大戦勃発当初は戦車整備兵としてポーランド侵攻やフランス侵攻に従軍したブンツェルだが、後に戦車兵へ配属替えされた。バルバロッサ作戦時には北方軍集団に所属し、戦車乗りとして参戦している。1944年、第116装甲師団として参戦したバルジの戦いにおいて戦闘中左目を失う重傷を負い、それによって戦傷章金章を受けている。
イム・ヒョスク
イム・ヒョスク（ハングル表記:임효숙、ラテン翻記:Lim Hyo-sook、女性、1982年4月26日 - ）は、大韓民国の元バレーボール選手。元大韓民国代表。
イム・ヒョスク 来歴
釜山広域市出身。南星女子高校（韓国語版）を卒業後、2000年に韓国専売公社バレーボール団に入団が決定し、強力なアタックを武器に韓国専売公社チームの主力として活躍した。しかし2005年シーズン終了後に左膝の手術を受け、復帰後の2006年2月に行われた対現代建設戦においてアキレス腱を断裂し、戦線離脱を余儀なくされた。このシーズン前にドーピングに抵触する可能性があるステロイド系の注射を8回投与したことを後に告白し、人々に大きな衝撃を与えた。また所属チームのKT&G（韓国専売公社バレーボール団が名称変更）による選手管理の甘さを露呈した 。
選手生命の岐路に立たされたヒョスクは、10か月の苦しいリハビリ生活に耐えてついにコートに復帰した。韓国Vリーグでは2006/07シーズン後にフリーエージェント制が導入され、ヒョスクはFA宣言したうえでKT&Gに残留したが、韓国道路公社ハイパスジェニスに在籍していたキム・サニがFAでKT&Gに移籍したことから、補償選手としてヒョスクは韓国道路公社に移籍することになった。移籍先では2007/08シーズンから主将に任命され、引退までその任にあった。主将在任時、試合中のタイムアウトで監督以上に選手にいろいろと指示することから、「イム監督」なるニックネームが奉られた。
イム・ヒョスク 来歴
2008年には北京オリンピック世界最終予選のメンバーに選出された。大極マークをつけたのはこの時が初めてである。2011/12シーズン終了後に引退を宣言し、ロンドンオリンピック4位を花道にコートを去った。
オン・ユア・サイド
オン・ユア・サイド(On Your Side) - 「あなたの味方」を意味する英語。
越廼海水浴場
越廼海水浴場（こしのかいすいよくじょう）は、福井県福井市にある海水浴場である。
越廼海水浴場 特徴
北側は東尋坊や三国港、芦原温泉があり、南側は越前岬のある越前海岸がある。
越前海岸には数少ない砂浜を持つ海水浴場である。
2022年シーズンには海水浴場内で野生のイルカが出没。多数の海水浴客などが噛まれて負傷する被害が出た。
FRIED MUSIC
FRIED MUSIC（フライドミュージック） は日本の音楽レーベル。スペースシャワーネットワークと業務提携している。
2015年世界陸上競技選手権大会・男子110mハードル
第15回世界陸上競技選手権大会・男子110mハードルは、北京国家体育場を会場に2015年8月26日に予選、8月27日に準決勝、8月28日に決勝が行われた。
2015年世界陸上競技選手権大会・男子110mハードル メダリスト
各組上位4名(Q)と記録上位4名(q) が予選通過、準決勝へ進む。
各組上位2名(Q)と記録上位2名(q) が準決勝通過、決勝へ進む。
チャープ信号
チャープ信号（チャープしんごう、英: chirp）は、時間とともに周波数が増加（「アップチャープ」）するか、時間とともに周波数が減少（「ダウンチャープ」）するような信号である。
スイープ信号と同等の意味でつかわれることもある。チャープと言う名前は英語での鳥の発するチャープ音（さえずり）がもとになっている。
チャープ信号 チャープのタイプ
線形チャープでは、瞬時周波数  は時間とともに線形に変化する:
は開始周波数 (at time )で、は周波数の増加率あるいはチャープ率である。
は最終的な周波数で  が開始周波数である。 はから までをスイープするための時間。
時間領域において、任意の周期波形の位相とは角周波数の積分値である。つまり、位相φは、と表され、逆に位相の微分値が角周波数となる。.
線形チャープにおいては次のようになる。
は、初期位相(時刻 )である。上記の式の形から、二次関数的位相信号(クアドラティックフェーズ信号)とも呼ばれる.
時間領域での正弦波の線形チャープはラジアンで表した位相のサイン関数であり、次の式になる:
周波数領域においては、  で表される瞬時周波数と共に、周波数変調の結果生まれる余分な周波数成分（高調波）が伴う。この高調波は、ベッセル関数により定量的に記述することができるが、周波数対時間の関係を表すスペクトログラムを利用することで、線形チャープが基本波のチャープとその高調波成分を含むことを容易に確認することができる。
チャープ信号 チャープのタイプ
幾何チャープ、指数チャープとも呼ばれる、では信号の周波数が時間に対して指数関数的に変化する。言い換えると、波形の2つの点、  と 、を選んだ時その2つの点の時間間隔を一定に保つなら、周波数比  が一定になる。
指数チャープにおいては、信号の周波数は、時間に対して指数的に変化する：
は開始周波数()で、は指数増加の割合である。一定のチャープ率を持つ線形チャープとは異なり、指数チャープはチャープ率が指数的に増加する。
指数チャープの位相は、時間領域で周波数の積分としてあらわされ：
は初期位相である()。
対応する時間領域での指数チャープ正弦波は、ラジアンで表した位相の正弦関数であり：
線形チャープと同様、指数チャープの瞬時周波数はとしてあらわされ、周波数ドメインで見ると、基本周波数に高調波が付加されたものになる。
チャープ信号 チャープ信号の生成
チャープ信号はVCOに対し、直線的あるいは指数的に変化する制御信号を与えることで、アナログ回路によって作ることもできる。ダイレクトディジタルシンセサイズ（DDS）技術を用いれば、DSPとDAコンバータによってデジタル的に生成することもできる。YIG発振器によって作ることもできる。
チャープ信号 利用法と出現例
別のチャープ信号として、以下の形式の射影チャープがある：
,
3つのパラメータを持ち、a (スケール), b (変換), and c (チャープネス)。理論的に、射影チャープは画像処理に適しており、射影チャープレット変換の基礎となる。
チャープ信号 チャープ率
チャープ率とは、周波数の瞬時変化率である。 波形が次のように定義されている場合：
瞬時周波数は、次のように定義される：
そして、チャープ率は、次のようになる：
チャープ信号 応用
チャープ信号は様々な用途に応用される。以下はその一例である：
チャープ信号 See also
Chirplet transform - A signal representation based on a family of localized chirp functions, each member of which can usually be expressed as parameterized transformations of each other.
Pulse compression - A signal processing technique designed to maximize the sensitivity and resolution of radar systems by modifying transmitted pulses to improve their auto-correlation properties. One way of accomplishing this is to chirp the RADAR signal (also known as Chirp Radar).
ロサン・ギェンツェン
ロサン・ギェンツェン(བློ་བཟང་རྒྱལ་མཚན་, blo bzang rgyal mtshan、中国語: 洛桑江村、1957年-)は、2010年代中期の西蔵自治区人民政府主席（任2012年12月-2017年1月）。
ロサン・ギェンツェン 略歴
1957年7月 チベット自治区ダクヤプ県に生まれる。
1978年12月 入党
1976年2月 参加工作、中央党校研究生学歴。
1992年11月 チベット自治区ナクチュ地区委副書記、行署専員となる。
1995年6月 チベット自治区ラサ市委副書記となる。
1995年9月 チベット自治区ラサ市委副書記、副市長、代市長を兼任する。
1996年5月 チベット自治区ラサ市委副書記、市長を兼任する。
2003年1月 チベット自治区副主席となる。
2006年10月 チベット自治区党委常委、統戦部部長、自治区副主席を兼任する。
2007年1月 チベット自治区党委常委、統戦部部長、政協副主席、党組副書記を兼任する。
2010年5月 チベット自治区党委常委、統戦部部長、政府常務副主席，政協副主席を兼任する。
2010年7月 チベット自治区党委常委、統戦部部長、政府常務副主席を兼任する。
2010年9月 チベット自治区党委常委、政法委副書記、政府常務副主席を兼任する。
2012年4月 チベット自治区党委常委、政法委常務副書記、政府常務副主席を兼任する。
2012年2月 チベット自治区党委副書記，自治区政府主席を兼任する。
2017年1月 チベット自治区人民代表大会常務委員会主任。
2023年3月10日　全国人民代表大会常務委員会副委員長。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス（ラテン語: Publius Ventidius Bassus,  紀元前89年頃 - 紀元前38年）は、共和政ローマ末期の軍人・政治家。第一回三頭政治の一角であったカエサル、および第二回三頭政治の一角であるアントニウスの旗下で職業軍人として働き、紀元前43年には補充執政官に就任している。
また、共和政末期のローマ内乱に乗じてオリエントに侵攻したパルティア軍を撃退し、凱旋式挙行の栄誉を受けた。
ヴェンティディウスまたはベンティディウスと表記される場合もある。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス 出自
イタリア半島のピセヌム（現在のマルケ州）中部のアウクシムム（現在のオージモ）を中心に勢力を持った豪族ウェンティディウス家の出身。同家は同盟市戦争においてローマに敵対し、グナエウス・ポンペイウス・ストラボ（第一回三頭政治の一角であったポンペイウス・マグヌスの父）に敗北した（アスクルムの戦い (紀元前89年)）。その際、幼きウェンティディウスと彼の母親は捕えられ、彼は母の懐に抱かれながら凱旋式の先頭を歩く見世物にされている。このことから彼の出自がウェンティディウス一門の中でも主家筋に近いことが推測される。
生年は正確には不明。ただ前述のように、同盟市戦争（紀元前90年）直後の凱旋式の時点で乳飲み子であったことから、生年は紀元前89年頃と考えられる。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス 壮年期まで
ウェンティディウスの幼少期～青年期の詳細は不明である。紀元前90年代のスッラとマリウスの抗争の際に、スッラ旗下のポンペイウス・マグヌスによりウェンティディウス一門の有力者がアウクシムムから追放されたことや、彼が長じてのち、キケロの著作などで、その幼少期の暮らし向きから「騾馬(ラバ)追い」呼ばわりされていることから、幼少期の彼は困窮していたものと考えられているが、これは後の創作とする説も有力である。
ただ、後の経歴から推測するに、仮に真実であるとしても困窮の中騾馬追いをしていた時期はごく短く、早い時期から一兵卒として軍務に服していたと思われる。カエサルの下で補給と輸送の管理の専門家として、職業軍人としての経歴を積んでいった。カエサルが暗殺されて以降はアントニウス派の将軍として働き、例えばムティナの戦いの敗北から脱出したアントニウスを、ピセヌムで徴募したばかりの古参兵3個軍団を率いて救出するなどの功績を立てている。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス 壮年期まで
紀元前43年11月には、オクタヴィアヌス派のガイウス・カッリナスと共に補充執政官に就任した。本来の紀元前43年の執政官であったヒルティウスとパンサの死亡を受け、オクタヴィアヌスとペディウスが補充執政官となっていたところ、第2回三頭政治開始と同時に2人が退任したため、残り１か月の空白に、補充執政官に就任したものである。これはアントニウスとオクタヴィアヌスが自分達の派閥の人間にインペリウムを与えることが目的であったと思われる。補充執政官退任後の赴任地は不明だが、紀元前41年にはガリア・コマータ(北方ガリア）に赴任している事が分かっている。
アントニウスとオクタヴィアヌスとの抗争においては、例えば紀元前41年に同じアントニウス派の将軍ポッリオとの足並みがそろわず、ペルシアにて救出を待つ執政官ルキウス・アントニウスの救出を断念する（ペルシアの戦い）などの失敗もあるが、概ね地味ながら確実な戦果を積み上げていた。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス オリエント防衛
紀元前40年にパルティア王オロデス2世の王子パコルスが率いるパルティア軍が属州シリアを襲撃した。しかもこれに対処すべく派遣されたローマの将軍クィントゥス・ラビエヌスがパルティア側に寝返ったことで、ローマ支配下のオリエントはさらに深刻な脅威にさらされた。
これを受けて派遣されたのがウェンティディウスであり、彼はまずラビエヌスの掃討に向かう事になった。紀元前39年、ウェンティディウスは小アジアのタウルス山脈周辺でラビエヌス指揮下のパルティア騎兵を移動困難な急斜面に誘導して殲滅した（キリキアの門の戦い）。ラビエヌスは脱出を図るも捕えられ、処刑された。さらに、同年中にウェンティディウスは、ラビエヌスとは別ルートで小アジアを侵攻中であったパルティアの将軍ファルナパテスを、伏兵を置いた上で、少数の釣り出し部隊でその罠へと誘導する戦術で撃破し、ファルナパテスはローマの捕虜となった後に殺害されている(アマーヌス山の戦い)。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス オリエント防衛
なお王子パコルスは早々にシリアから撤退していたため、ウェンティディウスはシリアを無血で奪還したが、紀元前38年早春、パコルスは再びシリアに侵攻してきた。
このパコルスに対し、冬営中であったウェンティディウスは偽情報を流すことで時間を稼ぎ軍団を再編した。パルティア軍はアンティオキア攻略途上でギンダロス山周辺のローマ軍陣地を襲撃するも、再編を済ませ待ち受けたローマ軍の投石兵部隊と重装歩兵部隊の前に壊滅（ギンダロス山の戦い）、パコルスは護衛もろとも殺害された。
ウェンティディウスは、アントニウスの嫉妬を懸念してそれ以上のパルティア軍残党の追撃は断念したが、離反していたシリア諸部族の鎮圧を行った。
ところが彼がパルティア側に寝返っていたユーフラテス川沿いのサモサタ(現トルコのサムサト）の攻略を故意に遅らせているとの噂が立った。コンマゲネ王アンティオコスから1000タラントンの賄賂を貰ったからだ、というのである。
ウェンティディウスは疑いを晴らすべくアントニウスにその命に服する旨を請うたものの、そのアントニウスは自らシリアに出向き、ウェンティディウスを解任してしまう。
もっとも、サモサタ攻略を引き継いだアントニウスも結局成功せず、結局300タラントンの賠償金を見返りに和平に応じてしまっていることから、プルタルコスは「ウェンティディウスの解任は、全ての功績が彼に帰することを嫌ったアントニウスの嫉妬である」と断じている。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス 凱旋式と死
紀元前38年の11月、ウェンティディウスは首都ローマで対パルティア戦勝利の凱旋式を行った。歴史家プルタルコスは、彼を「パルティアから凱旋式を勝ち取った唯一の人物」として称賛している。
ただウェンティディウスは同年中に死去、国葬にて葬られている。凱旋式以降の彼の行跡・死の理由・その経緯は不明。
プブリウス・ウェンティディウス・バッスス 登場作品
シェイクスピア「アントニーとクレオパトラ」：第二幕 第三場および、第三幕 第一場に登場。第二幕ではチョイ役、第三幕ではアントニウスの命を受けオリエント防衛を成功させるも、成果を出し過ぎることでアントニウスの嫉妬を招くことの愚かさを副官に説く、シニカルな部将として登場する。
新渡戸稲造「武士道」：第10章にて「武人の徳とされている功名心は、汚れをまとった利益よりも、むしろ損失を選ぶ」という言葉がウェンティディウスの言葉として引用されている。
また、ウェッレイウス・パテルクルス「ローマ世界の歴史」、タキトゥス「ゲルマニア」などで、ウェンティディウスの対パルティア戦の勝利が讃えられている。
三浦得一郎
三浦 得一郎（みうら とくいちろう、安政3年3月10日〈1856年4月14日〉 - 1934年〈昭和9年〉3月14日）は、日本の衆議院議員（憲政会）、陸軍副参政官。陸軍軍医監（少将相当官）。
三浦得一郎 経歴
日向国臼杵郡恒富村（現在の宮崎県延岡市）出身。延岡藩校医学館、鹿児島医学校、長崎医学校を経て、陸軍軍医学校を卒業。1883年（明治15年）、陸軍軍医試補に任官し、陸軍軍医補、陸軍二等軍医、陸軍一等軍医と昇進していった。1894年（明治27年）、日清戦争にあたって病院船神祐丸の院長を務めた。1907年（明治40年）12月8日、軍医監に任命された。その間、福岡衛戍病院院長、丸亀衛戍病院院長、医務局衛生課長、関東都督府陸軍軍医部長、第三師団軍医部長を歴任した。1912年（大正元年）9月29日、予備役編入。
1915年（大正4年）、第12回衆議院議員総選挙に出馬し、当選。第2次大隈内閣で陸軍副参政官に任命された。第14回衆議院議員総選挙でも再選された。
衆議院議員・延岡市長の三浦虎雄は長男。
順序環
抽象代数学において、順序環（じゅんじょかん、英: Ordered ring）は、演算と両立するような全順序が定義された（通常は可換な）環を言う。即ち、R が順序環であるとき、任意の元 a, b, c ∈ R に対し、以下の二つが成り立つ。
順序環 例
順序環は算術においてなじみ深い代数系である。整数全体の成す集合 、有理数全体の成す集合 、実数全体の成す集合  はすべて通常の大小関係を順序として順序環となる (後ろの二つは順序体でもある)。それに対し複素数全体の成す集合  はいかなる順序のもとでも順序環にはならない（虚数単位 i を0以上としても0以下としても矛盾が生じるため）。
順序環 正元
実数の集合における概念のアナロジーとして、0 < c である元 c は正、c < 0 である元 c を負の元と呼ぶ。0 は正でも負でもないとする。
順序環 R の正元全体の成す集合をしばしば R+ と表記する。
順序環 絶対値
順序環 R の任意の元 a に対し、以下のように絶対値 |a| を定めることができる。
ここで −a は a の加法逆元である。
順序環 離散順序環
0 と 1 との間に元を持たないような順序環を、離散順序環 (discrete ordered ring) と呼ぶ。整数全体の成す集合 Z などがその例であり、有理数全体の集合 Q や実数全体の集合 R はそうではない。
順序環 出典
以下の出典にはIsarMathLibプロジェクトの証明を含む。
チャールズ・ラング
チャールズ・ブライアント・ラング・ジュニア（Charles Bryant Lang, Jr. A.S.C.,  1902年3月27日 - 1998年4月3日）は、アメリカ合衆国の撮影監督。ユタ州出身。
チャールズ・ラング 来歴
1929年から1951年までパラマウント映画で多くの映画を撮影、1951年にフリーになる。主に西部劇映画や、ポーレット・ゴダード、クローデット・コルベール、マリリン・モンロー、オードリー・ヘプバーン主演作品の撮影を手がけた。
1934年、『戦場よさらば』で第6回アカデミー撮影賞を受賞した。彼は当時30歳で、史上最年少での撮影賞受賞記録となった。計18回アカデミー撮影賞にノミネートされた。
チャールズ・ラング 主なフィルモグラフィー
※はアカデミー撮影賞ノミネート作品、☆は受賞作品。
ミシェル・カーター
ミシェル・デニー・カーター（Michelle Denee Carter、1985年10月12日 - ）は、アメリカ合衆国の砲丸投を専門とする陸上競技選手。リオデジャネイロオリンピック女子砲丸投金メダリスト。その際に記録した20m63はアメリカ記録である。
ミシェル・カーター 来歴
2001年の世界ユース陸上競技選手権大会において銀メダルを獲得、2004年世界ジュニア陸上競技選手権大会では金メダルを獲得した。2008年の北京オリンピックでは15位、2012年のロンドンオリンピックでは5位に入賞した。2015年には世界陸上競技選手権大会で銅メダルを獲得した。
全米選手権では2008年、2009年、2011年、2013年～2016年に優勝を果たしている。テキサス大学在学中は、2006年にNCAA女子陸上競技選手権大会で優勝した。
ミシェル・カーター 人物
テキサス州レッドオークにあるレッドオーク高校（Red Oak High School）の卒業生である。
父・マイケル・カーターも元砲丸投のオリンピック代表選手で、NFLのスター選手でもあった。マイケルはオリンピックのメダルとスーパーボウルリングを同じ年に獲得した唯一のスポーツ選手である。父娘ともにアメリカの砲丸投の高校記録（National High School Record）を持っている。
ナタリア・バレンティン
ナタリア・クリスティーナ・バレンティン・レオン（Natalia Cristina Valentín León 、1989年9月12日 - ）は、プエルトリコの女子バレーボール選手。プエルトリコ代表。ナタリア・バレンティン＝アンダーソン（Natalia Valentín-Anderson）としても知られる。
ナタリア・バレンティン 来歴
1989年、プエルトリコのカグアス出身。2007年、フロリダ国際大学に進学し、卒業後はプエルトリコリーグのLeonas de Ponceに入団。2012年にプエルトリコ代表に初選出され、同年6月のワールドグランプリで代表デビューした。2013年、オマハで開催された北中米選手権で銅メダルを獲得した。2014年の世界選手権に三大大会に初出場を果たした。
混ぜるな危険
『混ぜるな危険』（まぜるなきけん）は、筋肉少女帯の19枚目のシングル。2015年8月5日に徳間ジャパンコミュニケーションズから発売された。
混ぜるな危険 概要
オリジナルシングルとしては「ツアーファイナル」以来7年ぶりで、『初回限定盤』と『通常版』の2形態でリリースされた。
初回限定盤は特典DVD付きのスリーブケース仕様で、2014年12月23日にLIQUIDROOMで行われたライブから12曲が収録されている。
CDの収録内容は、限定盤と通常盤とで同一である。
タイトル曲はTOKYO MX他で放送されたテレビアニメ『うしおととら』のオープニングテーマ曲。
筋肉少女帯の楽曲がアニメ番組の主題歌として使用されるのは「小さな恋のメロディ」以来、18年ぶり2度目となる。
通常版のジャケットには、『うしおととら』原作者の藤田和日郎描き下ろしのイラストが使用されている。
ガイウス・カッリナス
ガイウス・カッリナス（またはガイウス・カッリーナース)(ラテン語: Gaius Carrinas）は、共和政ローマ末期の軍人・政治家。第一回三頭政治の一角であったカエサルと第二回三頭政治の一角であるオクタヴィアヌスらの旗下で職業軍人として働き、紀元前43年には補充執政官に就任している。
ガイウス・カッリナス 生涯
生没年は不詳。ウンブリア、またはエトルリア部族の出身と思われる。父はマリウス率いる民衆派の指導者の一人であり、スッラの閥族派に追放公告を受けた。
その縁もあってカエサルの下で軍人としてのキャリアを積み、カエサル死後はオクタヴィアヌス派に属した。
ただ軍人としての才能は凡庸であったようで、カエサルの生前、ヒスパニアでセクストゥス・ポンペイウスとグナエウス・ポンペイウス・ミノルの討伐に従事していたが、成果が無いままに更迭されポッリオと交代させられている。その一方で、独裁官に就任したカエサルの副官に就いていることから、事務処理や交渉に長けていたものと思われる。
紀元前43年11月に、アントニウス派のウェンティディウスと共に補充執政官に就任した。本来の紀元前43年の執政官であったヒルティウスとパンサの死亡を受け、オクタヴィアヌスとクィントゥス・ペディウスが補充執政官となっていたところ、第2回三頭政治開始と同時に2人が退任したため、残り１か月の空白に、補充執政官に就任したものである。これはアントニウスとオクタヴィアヌスが自分達の派閥の人間にインペリウムを与えることが目的であったと思われる。
その後もオクタヴィアヌス派として忠実に軍務に従事。ガリア・ヒスパニア・シチリアと転戦し、紀元前28年5月30日には凱旋式を挙行している。