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アフター・アワーズ (映画) あらすじ
ポールを石膏細工にしたまま、彼女は様子を見てくると言い残して部屋を出た。そこに盗賊二人が忍び込んでくる。彼らはキキの部屋から石膏細工を盗み出そうとした、あの二人だった。二人は中にポールが入っているとも知らず、石膏細工を盗み出してバンに乗せる。盗賊のバンはマンハッタンを走り抜ける。ポールは石膏に塗り固められたまま、流れる車窓の風景を見ていた。ハドソン通り、八番街、マディソン通り。いつしか夜空は白み始め、すっかり朝になっていた。バンが通りの角を乱暴に曲がったとき、石膏細工を荷台から振り落した。衝撃で石膏が壊れ、ポールはようやく中から出られた。周囲を見回すと、そこは彼の勤める会社の前で、ちょうど朝のチャイムとともに正面玄関の門が開かれるところだった。ポールは全身石膏だらけのまま、ビルに入った。
ポールはいつものように自分の席に座り、コンピュータを起動した。すると画面には「おはよう、ポール」の文字が、いつものように浮かび上がった。
Colours (グラフィティ・シックスのアルバム)
『Colours』（カラーズ）は、イギリスのポップ／ロックデュオ、グラフィティ・シックスのスタジオ・アルバムである。2010年10月4日に英国でN. W. Free Musicからリリースされた後、2012年1月24日に米国でCapitol Recordsから再リリースされた。
1993年世界女子ハンドボール選手権
1993年世界女子ハンドボール選手権はノルウェーで1993年に開催された第11回世界女子ハンドボール選手権である。
松山発電所
松山発電所（まつやまはつでんしょ）は、愛媛県松山市にあった四国電力の火力発電所。
松山発電所 概要
1958年に1号機が運転を開始、2号機までが建設された。当時は四国電力最大の発電所であったが、老朽化に伴い1981年には両機とも休止され、2001年に廃止された。
跡地の一部には、四国電力初の太陽光発電所である松山太陽光発電所が建設された。
松山発電所 廃止された発電設備
1号機（廃止）
定格出力：6.6万kW
使用燃料：石炭
営業運転期間：1958年9月8日 - 2001年3月31日（1981年以降休止）
2号機（廃止）
定格出力：7.5万kW
使用燃料：石炭
営業運転期間：1960年8月17日 - 2001年3月31日（1981年以降休止）
1995年世界女子ハンドボール選手権
1995年世界女子ハンドボール選手権はオーストリアとハンガリーで1995年に開催された第12回世界女子ハンドボール選手権である。
新潟県済生会三条病院
新潟県済生会三条病院（にいがたけんさいせいかいさんじょうびょういん）は、新潟県三条市において恩賜財団済生会支部新潟県済生会が開設運営する医療機関である。
新潟県済生会三条病院 交通
病院公式サイト「交通アクセス」も参照
公共交通
車
1997年世界女子ハンドボール選手権
1997年世界女子ハンドボール選手権はドイツで1997年に開催された第13回世界女子ハンドボール選手権である。
この大会は、準決勝の一つ、デンマーク対ロシア戦（32-22）中にスタンドでデンマーク人とドイツ人の観客の間で乱闘が勃発した悲劇的な事件でも記憶に残った。戦いはドイツ人がナイフを取り出しデンマーク人を刺すまでに発展した。別のデンマーク人の観客が介入しようとしたが、自ら刺された。デンマーク人は二人とも間もなく死亡し、ドイツ人はすぐに警察に逮捕された。警察の取り調べに対して男は刺したことを認め、酒気帯びで犯したと供述している。
社会派SF
社会派SFは、サイエンス・フィクションのサブジャンルの1つで、科学技術やスペースオペラのような活劇ではなく、人間社会についての社会学的考察を中心としている作品を指す。言い換えれば社会派SFは「人類学を吸収し議論し」人間の振る舞いや人間関係について思索する。
架空の社会の探究はサイエンス・フィクションの最も興味深い点の一つであり、予言的なもの（H・G・ウェルズ、ストルガツキー兄弟の The Final Circle of Paradise）、警告的なもの（『華氏451度』）、現代社会を批判したもの（アレクサンドル・グロモフ）、現在の解決策を提示したもの（スキナーの『心理学的ユートピア』）、もう1つの社会を描いたもの（ストルガツキー兄弟の Noon Universe シリーズ）、倫理的原則の意味を探究したもの（セルゲイ・ルキヤネンコ）などがある。
社会派SF 英語圏
このジャンルのルーツの1つとして、ユートピア小説やディストピア小説などの社会考察があり、それらは社会派SFというジャンルの極端な例と見なされる。
初めて社会的な主題を扱ったSFを書いた作家の1人としてH・G・ウェルズが挙げられ、『タイム・マシン』(1895) では階級格差が広がっていった結果として、人類が2つの種（エロイとモーロック）に分かれた遠未来の世界を描いている。エロイの幸福で牧歌的な社会はモーロックを必要としているが、同時にモーロックはエロイを餌食としている。ウェルズの『今より三百年後の社会』(1899, 1910) は、技術的には進歩したが非民主的で血なまぐさい20世紀の時代精神を予言していた。エドワード・ベラミーの小説『顧みれば』(1888) は、当時の3大ベストセラーの1つとなった重要なユートピア小説である。
アメリカ合衆国では1940年代、ロバート・A・ハインラインやアイザック・アシモフによってそれまでのガジェットやスペースオペラとは一線を画した傾向が生まれた。特にアシモフは自身の作品を "social science fiction" （社会派SF）と称した。アメリカではこの40年代の動きを指す以外で社会派SFという言葉を使うことは少ないが、現代のSFの主流はその流れを汲んでいる。社会派SFとされる40年代の作品として以下のものがある。
社会派SF 英語圏
よく知られているディストピア小説の多くは、現実社会から示唆を受けて生まれている。オルダス・ハクスリーの『すばらしい新世界』(1932)、ジョージ・オーウェルのソビエト連邦を風刺した『動物農場』(1945) と西側世界を風刺した『1984年』(1949) などがある。エヴゲーニイ・ザミャーチンが1921年に書いた小説『われら』はソビエト連邦における「合理主義が人情に勝つ」状況を予見していたといえる。ペレストロイカ以前はソ連国内では出版されなかったが、西側では早くから出版されていたため、ハクスリーやオーウェルにも影響を及ぼした。マッカーシズムの思想弾圧はレイ・ブラッドベリの『華氏451度』(1953) に影響を与えた。
ジョン・ウィンダムの『さなぎ』(1955) は、テレパシーを持つ子どもたちが主人公で、そのような異質なものが排除される社会を描いている。ロバート・シェクリイの『ロボット文明』(1960) は、善と悪の価値観が逆転した文明を描いている。
社会派SF 英語圏
1960年代以降になると、ハーラン・エリスン、ブライアン・オールディス、アーシュラ・K・ル＝グウィンらが現実社会を反映した小説を書いた。エリスンの主題は高まる軍事主義への抵抗だった。ル＝グウィンは『闇の左手』(1969) で奇妙な性的関係を探究した。カート・ヴォネガットの『スローターハウス5』(1969) はタイムトラベルというSFの小道具を使い、反戦、倫理、社会学などのテーマを描いている。フレデリック・ポールの《ゲイトウェイ》シリーズ (1977-2004) は、社会派SFとハードSFの融合である。L・ネイル・スミスの The Probability Broach (1981) や Pallas (1993) は、ありえないもう1つの未来を描き、リバタリアニズムの社会がどのように見えるかを描いている。
キム・スタンリー・ロビンソンは、オレンジカウンティ三部作 (1984, 1988, 1990) で3つの異なる未来社会を描いた。
L・E・モデシット・ジュニアの《レクルース・サガ》(1991-) ではSFとファンタジーを融合させており、社会派SFにもなっている。このシリーズは、科学技術が高度に発達した文化と原始的な文化が不本意な転移によって出会い、変化していく様を描いている。性、倫理、経済、環境、政治などをテーマとしており、主人公の視点で世界を描いている。
ドリス・レッシングは2007年、ノーベル文学賞を受賞した。主流文学の作家として知られているが、『生存者の回想』(1974)、Briefing for a Descent into Hell (1971)、《アルゴ座のカノープス》シリーズ (1974-1983)、The Cleft (2007) といった社会派SF作品も書いている。
社会派SF 東側諸国
ソビエト連邦時代のSFは共産主義のイデオロギーに同意しないと、発禁処分などの重大な結果を招くことになり、ヨシフ・スターリンの時代には死刑、レオニード・ブレジネフの時代には強制労働や精神病院送りということもあった。そのため日和見的な作品もあり、体制に忠実な作品、アレクセイ・トルストイの『アエリータ』(1923) や『ガーリン技師の双曲線』(1926) もあり、イデオロギーとは無縁な幸福な未来を描いた作品（キリール・ブルィチョフやイワン・エフレーモフの作品）もあるが、ミハイル・ブルガーコフ、エフゲニー・シュワルツ、ストルガツキー兄弟のように微妙なバランスをとって自身の見解を曲げずにかつ表現の自由を奪われないように奮闘した作家もいる。
1920年代に活動したアンドレイ・プラトーノフとエヴゲーニイ・ザミャーチンの作品は、ソ連国内ではペレストロイカの時代まで出版されなかった。
ソビエト連邦で次にSFが隆盛を迎えたのは、ニキータ・フルシチョフによる自由化と科学技術の推進、特に宇宙開発の推進が始まったころである。
社会派SF 東側諸国
1957年、イワン・エフレーモフが書いたユートピア小説『アンドロメダ星雲』(1957) は遠未来の宇宙文明を描いているが、その文化の多くは古代の芸術からとられている。エフレーモフは他に、文明の発達する道の狭さを強調した『アレクサンドロスの王冠』(1963) やディストピア小説の『丑の刻』(1968) がある。
東側の社会派SFで最も有名な作品（群）としてストルガツキー兄弟の Noon Universe があり、創造的な仕事が最も高く評価される共産主義の未来世界を描いている。しかしユートピアとは程遠く、リアルな人々が描かれている。1963年からのフルシチョフの現代芸術・文学への批判に対して、ストルガツキー兄弟は「我々にとって共産主義は自由と創造性の世界だったが、彼らにとっては社会であり、そこで人々は党と政府のあらゆる方針に即座にそして喜んで従うものと見なされていた」と述べている。このことは『神様はつらい』(1963) に影響している。
1968年のプラハの春の弾圧により、ストルガツキー兄弟が抱いていたソビエト連邦への期待は完全に打ち砕かれた。Noon Universe の別の小説『収容所惑星』(1969) ではソビエト連邦をほのめかすような惑星が舞台となっていて、主人公は宇宙船が難破してその惑星に不時着し、レジスタンスに身を投じる。
社会派SF 東側諸国
映画『不思議惑星キン・ザ・ザ』は異星を舞台としており、資本主義、階級差別、文化的中道主義をからかったコメディである。
東側諸国では、現実の状況に意見表明する強力な手段として社会派SFが書かれるようになった。共産主義では批判は全く許されないが、SFとして別世界の話にすることで共産主義者の目を逃れる可能性があった。1980年代のポーランド人民共和国ではこのジャンルが「社会学的ファンタジー」と呼ばれ、一般に全体主義の政府に支配された社会がどうなるかを描いていた。主な作家としては、ヤヌシュ・ザイデル、エドモンド・ヴヌク＝リピンスキー、アダム・ヴィシニェフスキ＝スネルグ、マレク・オラムスがいる。このジャンルの作品では時代設定を現代以外（通常は未来）にし、その社会の構造を分析して述べているが、それが現実社会へのあてつけになっている。1989年の東欧革命後、東側諸国でも西側並みに現実社会への批判が公然とできるようになり、ラファウ・ジェムキェヴィチに代表されるようにこのジャンルの作家のほとんどがポリティカル・フィクション作家となった。
共産主義への反動がロシアで支配的だったのはほんの数年間だった。したがって、その種の作品は数少ないが、以下のような例がある。
社会派SF 東側諸国
ヴィクトル・ペレーヴィンはロシアの地で消費者資本主義の重要な研究を行い、1999年にロシアの「野生的資本主義」を描いた Generation "П" を出版。2006年にも同じテーマを追求し、人々の思いを富へと駆りたてるこの情勢を「トップ不明の独裁制」として描いた Empire V を出版した。
1991年にKGBが解散したため、SFにおける反体制的傾向も変化した。セルゲイ・ルキヤネンコの Spectrum (2002) の主人公はFSBに協力していてトラブルを好まないが、半ば皮肉を言いながらトラブルに飛び込んで行く。情報機関が支配する社会では市民がないがしろにされるが、民主主義では脅威に敏感に対応できないという考え方が示されている。アレクサンドル・グロモフの2部作 Soft Landing と Year of the Lemming にも同様の考え方が出てくる。
政治的意味合い抜きで純粋に様々な社会システムを探究する社会派SFも多数の作家が書いており、アレクサンドル・グロモフ、セルゲイ・ルキヤネンコ、マリナ・アンド・セルゲイ・ディアシェンコなどがいる。ある意味で、これらの作家は19世紀ロシア文学の人間中心の伝統を現代の主題と散文に生かし続けているともいえる。
社会派SF 日本
小松左京の作品は社会派SFとされることがある。
また石ノ森章太郎の漫画作品のいくつかもそう呼ばれることがある。
2001年世界女子ハンドボール選手権
2001年世界女子ハンドボール選手権はイタリアで2001年12月4日から12月16日まで開催された第15回世界女子ハンドボール選手権である。決勝戦はメラーノで開催された。
松永敏宏
松永 敏宏（まつなが としひろ、1962年1月11日 - ）は、 日本の元ラグビー選手及び同指導者で、現在は株式会社FMI代表取締役。
松永敏宏 来歴
天王寺高校時代、ラグビー部の主将を経験。また、高校日本代表選手にも選出された。大学受験では、京都大学にも合格したが、『タイガージャージ』への憧れを理由に慶應義塾大学商学部へ入学。ラグビー部でも1984年度の主将を務め、同年度、慶應は関東大学ラグビー対抗戦グループで全勝優勝。そして全国大学ラグビーフットボール選手権大会でも決勝に進出し、同大会3連覇を狙う同志社と対戦。ノーサイド直前、松永からフルバックの村井大次郎にパスが渡り、村井がそのままインゴールに飛び込んで同点トライになったかに思われたが、レフェリーがスローフォワードの判定をしたため、「幻のトライ」に終わり、その後同志社の3連覇が決まった。
卒業後は横河電機に入社。1985年の日本代表フランス遠征のメンバーに選出され、フランス代表戦に2試合とも出場し、キャップ2を獲得した。その後プルデンシャル生命等を経て、現在は上記の通り、株式会社FMI代表取締役。また、2005年度シーズンから2年間、慶應大学の監督を務めた。
ウダー
ウダー（Udar）は、新しい電子楽器のひとつ。円柱系の操作部を両手で挟み込み、全ての指を使って和音演奏する独特の操作系を特徴とし、宇田道信が発明した。宇田により開発されたことからこのように命名された。発音はギターと同じ。
ウダー 構造
操作部は薄い円盤型の基部と、円盤の平面の両側に12角形の円柱型をした握り筒、更に握り筒の外側に手で操作部を掴む助けになるフックがついている。現行の色は黒である。手を当てるところもある。円柱部にある「ロープ」と呼ばれる感圧帯を押す事で発音する。ロープの直下に感圧形のセンサが384個内蔵されており、複数の指を検出する事ができる。また、ロープは螺旋状になっており、螺旋が基部から遠くに向かうほど発音の音程が高くなる。又左右対称にできている。螺旋が一周する事で1オクターブの音程変化となり、現行のウダーは螺旋は円柱部を4周している。さらに、円柱部の12角形の面の中央が平均律の基音に一致するよう調律されている。ただしウダー自体は無段階に発音できるため、平均律だけではなく、純正律など他の音律で演奏することも可能。
ウダー 音を出す仕組み
ロープを押さえると下にある複数のセンサーが反応する。圧力センサーから指の位置と圧力を算出する。これによりウダーは運指データを生成する。運指データはタッパーに送られMIDIに変換される。MIDIに応じてMIDI音源が、音データを生成し、音データがアンプにより増幅され、スピーカーによって音が鳴る。
ウダー 特徴
和音が演奏できる楽器であり、かつ音程が音階と関係なく自由に取れるため、一人の奏者が和音のそれぞれの音をポルタメントして別の和音に移行できる。又、ドの位置が決まっていない。イベントでも見られる通り温かい癒しの音色が印象的であるが、ウダーそのものには音源は内蔵しておらず、外付けのMIDI音源、その先につなぐアンプなどが必要である。出力はMIDIではない独自仕様になっており、MIDI音源につなぐために変換アダプタを使っている。あくまでも「ウダーの音」というよりはウダーに合った音色を選んでいるだけであることに注意されたい。
大人の科学版開発以降はMIDI音源ではなくPSoCを使った専用音源となっている。
ウダー 演奏法
まず、電子楽器なので電源を入れる。その後、フックを両手の指の間に入れ、両手の掌で本体を包み込むように掴む。膝に乗せるとひき易い。指を良く開き、円筒部の面の中央を押さえるよう指を動かし、囲むような指使いでロープを押さえて演奏する。特定の旋律を演奏する前に、指と指の間隔でどの音階が出るのかを良く訓練する必要がある。
ウダー 今後の予定
『大人の科学』のふろくを目指しており、2011楽器フェアの学研ブースではウダーの変遷についての展示があった。
また、2012年中の販売を目指し、テストユーザーが募集されている。
鳥居みゆきの社交辞令でハイタッチ3
鳥居みゆきの社交辞令でハイタッチ3（とりいみゆきのしゃこうじれいではいたっち3）は、 2011年7月15日からニコニコ生放送で配信している鳥居みゆきの冠番組『鳥居みゆきの社交辞令でハイタッチ2』を継承する番組。配信回数は「2」から引き継ぎ、2015年1月9日の第41回からスタートしている。2015年12月22日の第52回放送を持ってレギュラー放送を終了した。
鳥居みゆきの社交辞令でハイタッチ3 放送リスト
『鳥居みゆきの社交辞令でハイタッチ3』
2015年
#41（2015年 1月 9日） - ゲスト：ハニートラップ
#42（2015年 2月20日） - ゲスト：ハニートラップ
#43（2015年 3月 6日） - ゲスト：ハニートラップ
#44（2015年 4月 3日） - ゲスト：ハニートラップ
#45（2015年 5月 1日） - ゲスト：平成デモクラシー、せーや(第2PK)
#46（2015年 6月 5日） - ゲスト：ゆめまなこ
#47（2015年 7月 3日） - ゲスト：シューマッハ
#48（2015年 8月 7日） - ゲスト：シューマッハ
#49（2015年 9月 4日） - ゲスト：安倍洋平(ドラピンポン)
#50（2015年10月30日） - ゲスト：森田拓馬、ラブ守永
#51（2015年11月27日） - ゲスト：マンマーレ
#52（2015年12月22日） - ゲスト：マンマーレ
エクスペディション
エクスペディション (expedition)
グレイシャー郡 (モンタナ州)
グレイシャー郡（英: Glacier County）は、アメリカ合衆国モンタナ州の北部に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は13,399人であり、2000年の13,247人から1.1％増加した。郡庁所在地はカットバンク市（人口2,869人）であり、同郡で人口最大の自治体でもある。
グレイシャー郡 (モンタナ州) 地理
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は3,037平方マイル (7,865.8 km2)であり、このうち陸地は2,995平方マイル (7,757.0 km2)、水域は42平方マイル (108.8 km2)で水域率は1.40％である。郡領域の70.85％はブラックフットインディアン居留地内にある。20.58％は最西部のグレイシャー国立公園内にある。残りは最東部にあり、最大都市カットバンクを中心にしている。郡の北はカナダ＝アメリカ合衆国国境であり、アルバータ州に接している。
グレイシャー郡 (モンタナ州) 人口動態
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
ツール郡 (モンタナ州)
ツール郡（英: Toole County）は、アメリカ合衆国モンタナ州の北部に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は5,324人であり、2000年の5,267人から1.1％増加した。郡庁所在地はシェルビー市（人口3,376人）であり、同郡で人口最大の自治体でもある。1914年にヒル郡とティトン郡の一部を合わせて設立され、郡名は初代および第4代モンタナ州知事を務めたジョゼフ・ツールに因んで名付けられた。
ツール郡 (モンタナ州) 地理
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は1,946平方マイル (5,040 km2)であり、このうち陸地は1,911平方マイル (4,950 km2)、水域は35平方マイル (91 km2)で水域率は1.79％である。
郡の北はカナダ＝アメリカ合衆国国境であり、アルバータ州に接している。南側郡境の一部は郡南東部を流れるマリアズ川である。東部は幾つかのクリークが流れており、そのうち最大のものはスウィートグラス丘陵から発し、郡内を南寄りに流れるウィロウクリークである。スウィートグラス丘陵などでは石油とガスが埋蔵されていることがわかってきた。
ツール郡 (モンタナ州) 人口動態
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
大富村 (新潟県)
大富村（おおとみむら）は、かつて新潟県南魚沼郡にあった村。
喜田華堂
喜田 華堂（きだ かどう、1802年（享和2年） - 1879年（明治12年）2月7日）は、江戸時代後期から明治時代初期の日本画家。名古屋における岸派の祖。名を景静。字は伯寿。号に竹石居、半舟翁など。美濃国不破郡今須（現在の岐阜県関ケ原町）出身。
喜田華堂 略歴
若くして両親を亡くして上洛、岸駒、岸岱に師事し日本画を学ぶ。嘉永元年（1848年）頃、広井水車町（名古屋市）で開業し評判となり、尾張藩に招かれて藩御用絵師となった。
柚野村 (静岡県)
柚野村（ゆのむら）は静岡県の東部、富士郡に属していた村である。
現在の富士宮市西部、芝川沿岸および稲子川沿岸にあたる。旧村役場は現在、富士宮市立郷土資料館柚野収蔵庫となっている。
富原村 (静岡県)
富原村（とみはらむら）は静岡県の東部、富士郡に属していた村である。現在の富士宮市南西部、富士川沿岸にあたる。
芝富村
芝富村（しばとみむら）は静岡県の東部、富士郡に属していた村である。現在の富士宮市南西部、富士川左岸にあたる。
光イオン化
光イオン化（ひかりイオンか、英語: photoionization）あるいは光電離（ひかりでんり）とは、入射光子によって原子・イオン・分子から一個ないしは複数個の電子が放出される物理過程である。これは、本質的には金属における光電効果に伴う過程と同一のものであるが、気体においてはこの「光イオン化」という用語がより一般的に用いられている。
放出された電子は光電子と呼ばれ、イオン化前の電子状態に関する情報を運ぶ。一例を挙げると、一個のみ放出された電子は、入射光子のエネルギー E photon から、放出されたときの状態における電子束縛エネルギー E bind を引いた値に等しい運動エネルギー E kin を持っている（E kin = E photon - E bind）。光子のエネルギーが電子束縛エネルギーに満たないときは、光子は吸光あるいは散乱され、原子やイオンを光イオン化することはない。
具体例として、水素のイオン化を考えてみよう。水素のイオン化エネルギー（電子束縛エネルギーに相当）は 13.6 eV であり、入射光子はこれより大きなエネルギーを有していなければならない。これは入射光の波長が 91.2 nm より短くなければならない、という条件に相当する。光子のエネルギーがこの条件を満たしている場合、放出された光電子のエネルギーは次の式で与えられる。
光イオン化
ここで m は電子の静止質量、v はイオン化直後の電子の速度、h はプランク定数、 は入射光子の振動数である。また一般に E kin = mv2/2 , E photon = と表されることを用いた。
原子・イオンと衝突した光子の全てが光イオン化に寄与するわけではない。光イオン化の確率には光イオン化断面積が関係しており、これは光子のエネルギーと光イオン化の対象に依存する。光子エネルギーがイオン化の閾値を下回っていた場合、光イオン化断面積はほぼゼロである。しかし、パルスレーザーの発展に伴い、極めて強く（高光強度または高光子流束密度）、波の揃った（コヒーレント）光を作ることができるようになってきており、そこでは多光子イオン化（または多光子電離、英語: multi-photon ionization; MPI）と呼ばれる現象が起きている。さらに高光強度な領域（赤外光または可視光において概ね I ∼ 1015 - 1016 W/cm2 前後）では、障壁抑制イオン化（英語: barrier suppression ionization; BSI）や再散乱イオン化（英語: rescattering ionization）のような非摂動現象（摂動論で説明できない現象）さえも観測されている。
光イオン化 多光子イオン化
個別にはイオン化閾値を下回るエネルギーしか持っていない複数個の光子が、実際には、原子をイオン化するためにエネルギーを持ち寄ることがある。その確率は、必要な光子の数が増えるに従い急激に減少する。しかし、上述したように、近年は高光強度パルスレーザーの発展によって実現可能となってきた。摂動領域（英語: perturbative regime. 光学的な各振動数において概ね 1014 W/cm2 以下）において、N 個の光子を吸光する確率 P は、レーザー光強度を I としたとき、I の N 乗に比例する（P ∝ I N）。
超閾イオン化（または超閾電離、英語: above-threshold ionization; ATI）は、多光子イオン化の拡張であり、原子のイオン化に実際に必要な数よりも多くの光子を吸光するという現象である。その超過エネルギーによって放出電子は、閾値直上のエネルギーによるイオン化のような通常の場合よりも高い運動エネルギーを有するようになる。より正確に言えば、光電子スペクトル（光電子の、運動エネルギーに対する個数・頻度の分布）に、光子のエネルギーに相当する間隔を置いて複数のピークが見られる。これは、放出電子が通常の（可能な最小個の光子による）イオン化の場合よりも大きな運動エネルギーを持っていることを示唆している。
悪夢の破片
『悪夢の破片』（あくむのかけら 原題:Shattered Image）は、アメリカ合衆国の映画。
日本の深夜バス
日本の深夜バス（にほんのしんやバス）では、日本における路線バスの運行形態の1つである深夜バスについて記述する。主に午後11時以降となる深夜時間帯に運行され、運賃や運行形態などが通常とは異なる設定となっている路線バスをさす。本項では鉄道の最終列車出発後に都心と郊外を結ぶ目的で設定された深夜急行バス・深夜中距離バスについても記述する。
日本の深夜バス 歴史
戦前の1930年5月には、深夜バスの認可が不許可となったことが大阪朝日新聞で報じられた。また、1941年8月4日には岡崎商工会議所が岡崎市内で深夜バスを運転するように県警に要望を出すなどの動きが見られた。
1952年9月3日、大阪とその近郊に路線を有する阪急バスは、24時以降に運行する深夜バスが認可され、大阪市梅田から池田に至る阪北線において、梅田24時30分発・池田着翌1時13分着とする深夜バスの運行を開始した。同社は「大阪近郊初のバスを運転し、非常なセンセイションを巻き起した事を特記しなければならない」とした。
1953年8月1日、大阪市内から豊中・池田・宝塚に至る阪北線と天六・吹田・茨木・高槻・京都に至る京都急行線の2路線で深夜バスの運行を開始し、阪北線では22時台発～翌朝3時台まで、京都急行線では20時台発～翌朝5時台着までの4便（2往復）を『深夜バス』と称するようになり、この呼称が日本で初めて使用されることになった。梅田～神崎橋を結ぶ加島線でも深夜24～翌1時台に深夜バスを運行していた。いずれの路線も、深夜時間帯の運行に特別な料金を課すことはなかった。このときの深夜バスの乗車記が前田や柳田・紀戸および宇井無愁などによって紹介されている。また、1954年には京都伸夫によって、日本で初めて深夜バスを舞台とした小説「深夜バス」が発表された。
日本の深夜バス 歴史
阪神間においても、1957年～1958年に、阪神電鉄バスが梅田～神戸税関前で、梅田新道23時07分発～神戸税関前24時40分着および神戸税関前23時25分発～梅田新道24時58分着とする『深夜バス』の運行を開始した。1967年には24時以降の便は梅田神戸線の区間便1便のみとなり、のちの1976年に野田宝塚線の区間便1便（野田阪神前24時08分発→西大島行き）が30分繰り上がり、終点到着が24時をまたぐ便が残った。
京都市内でも、1962年11月10日に京都市バスが深夜バス5系統の運行を開始した。大阪市内においても、1969年7月1日からは大阪の上六～難波間でも深夜バスの運転がはじめられた。
こうした阪急バスや阪神電鉄バスからはじまった深夜バスの登場によって、運輸規則において運転士や車掌などの乗務員は「深夜バスのように業務が継続して翌日にまたがつても宿泊せずに営業所に戻る場合」を「当日の乗務」と見做すようになったり、自動車免許試験では「深夜バスの停留所の近くでエンジンの故障を直した（という停車方法は誤りか）」という問題が作問されるなど、法令上の整備も行われた。
名古屋市交通局は『特別バス』として1957年12月26日から深夜バスの運転を開始した。午後9時20分から翌朝0時20分まで、名駅前と栄町を起終点とする路線で、あわせて11系統12路線で運行を行った。
日本の深夜バス 歴史
24時台以降の深夜帯に始発停留所を発車するバスは次のようなものがあった。
大阪での深夜バスの運行を受けて、首都圏でも深夜バスが開業した。東京都交通局では1964年3月1日、22時台に東京駅八重洲口～新橋～銀座～東京駅八重洲口の循環路線（6本）、東京駅～市ケ谷～新宿～堀ノ内・東京駅～市ケ谷～高田馬場～小滝橋・東京駅～虎ノ門～六本木～渋谷駅（各1本）の運行を開始した（ただし、劇場バス7系統を同時に廃止）。1969年秋には西武バス・京成電鉄・国際興業・東武鉄道・京王帝都・小田急バス・関東バス・京浜急行によって、銀座から荻窪・永福町・大森・小右衛門町・練馬・辰巳団地への深夜バスが開業した。
1970年代以降、日本では都市中心部の人口が減少するのと並行して都市外縁部の人口が増加するといういわゆるドーナツ化現象がみられ、東京圏を例にすると1975年から1985年の10年で平均通勤時間は15分長くなった。この事例は、都心部を同じ時間に出発しても、居住地へ帰着する時間は遅くなるということを示していた。また、都市機能の多様化により、都市の活動時間、言い換えれば都市部にいる人の生活時間の拡大と、それに伴うライフスタイルの変化は顕著なものになった。
日本の深夜バス 歴史
このような状況下においても、バスにおいては午後9時前後で頻繁な運行は終わり、午後10時台には最終バスが発車するのが主流という状態であった。その後の深夜の輸送手段はタクシーが担っていたが、タクシーの待ち時間が30分を超えることも珍しくなくなってきていたことから、利用者からは「バスをもっと遅くまで走らせて欲しい」という要望が高まり、深夜時間帯の輸送力の確保が課題となった。
こうした背景から、運輸省（当時）は大規模住宅団地の深夜の輸送手段確保について積極的な姿勢を見せ、1970年12月には「大都市周辺部の深夜バス輸送について」という通達を発した。
これより少し遡る1970年5月、東京都町田市では鶴川団地への入居が開始されたばかりであったが、住民から神奈川中央交通に対して、最寄り駅となる小田急小田原線鶴川駅からの最終バスの延長を求める申し入れがあった。神奈川中央交通ではこの要望に対して、鶴川駅発で午後11時台に2本のバスを設定したが、このバスでは貸切免許の乗合許可（当時）という扱いとし、運賃を通常の3倍である60円に設定し、定期券は利用不可とした。こうした利用者負担に対して、鶴川団地住民はボイコット運動をおこした。1970年7月27日の運行開始の第1便に対して、住民は自家用車13台を動員し、初便に乗客が1人も乗らないという状況をつくりだした。
日本の深夜バス 歴史
交通ジャーナリストの鈴木文彦は、この運賃が割高となる鶴川団地の深夜バスを「日本における深夜バスの始まり」と位置づけたことで、「日本で初めて深夜バスが運行されたのは神奈川中央交通の鶴川駅～鶴川団地の路線である」という誤った情報（ミスリード）が1990年代以降から広まった。
運輸省の通達を反映し、1971年からは東武鉄道（当時）が上尾駅発のバスで深夜バスの運行を開始、1974年からは新京成電鉄（当時）が船橋市で深夜バスの運行を開始するなど、深夜バスの運行は徐々に拡大されてゆく。
深夜バスの運行にあたっては、不規則勤務となる乗務員に手当を支払った上で採算性が確保できるほどの需要があるかという問題があった。この判断は事業者によってかなり差があり、初期における深夜バス展開は神奈川中央交通が圧倒的といってもいいほどで、1986年までに深夜バスの運行を開始した事業者は、東京圏においても前述の事業者以外には相模鉄道（当時）・京成電鉄（当時）・小田急バス・京王帝都電鉄（当時）など少数で、東京圏以外では1983年に深夜バスの運行を開始した名古屋鉄道（当時）の事例があるのみであった。系統数も、京王帝都電鉄が1980年に一挙に多数の深夜バスを設定したものが目立つ程度であった。
日本の深夜バス 歴史
こうした状況下、運輸省と行政管理庁（当時）では、1984年に再度深夜の足の確保に関する勧告を出した。これ以降、1986年ごろからは深夜バスの系統数の伸びは著しく、1987年には公営事業者では初めて横浜市交通局が深夜バスの運行を開始した。1990年代に入ると都心部においても深夜バスの運行が開始され、大阪や福岡でも運行が開始されるようになった。
1980年代後半には、日本国外においてバスが終夜運行されている事例を鑑みて、「終夜バス」と称して都心と郊外の団地を直結するバス運行についても推進する動きを見せた。これは鉄道の最終列車よりも遅く都心部を出発して、比較的長距離の郊外へ運行されるものであった。
当初、南海電気鉄道（当時、現在の南海バス）が試験的に難波から泉佐野・光明池・河内長野へのバスを運行する動きもあったが、東京急行電鉄（当時、現在の東急バス）が、1987年に渋谷から青葉台までの区間で運行を開始した「ミッドナイトアロー」が、日本で初めてとなる深夜急行バスである。その後各事業者で運行が開始され、1990年頃には比較的短い距離で深夜中距離バスの運行も開始される例もあり、1991年には日本全国で30路線ほどの深夜急行バスが設定された。
日本の深夜バス 歴史
しかし、行政側では運行に向けた音頭はとったものの、現実の運行はバス事業者の経営に依存するものであった。このため、バブル景気の崩壊や不況、さらに最終列車の延長なども行なわれたことから、深夜急行バスの利用者数は減少した。深夜時間帯だけに人件費コストが無視できず、経路変更や運行区間の見直しも行なわれたが、それでも半数以上の深夜急行バスが廃止・統合されることになった。
2003年12月1日には西日本ジェイアールバスが大阪駅を起点に京都駅・岡場駅・堺駅などを往復で結ぶ深夜特急バスの運行を開始したが、2004年6月6日をもって休止された。
2013年12月20日から週末（金曜日）限定で、東京都交通局が「渋谷駅 - 六本木駅」間で、深夜から早朝の時間帯で1時間に1本の終夜バス「深夜01」系統の試験運行を開始した。当初は2014年12月までの予定であったが、利用が低迷し、同年10月31日で運行が終了、終夜バス実現へ向けた取り組みは挫折することとなった。
新型コロナウイルス感染症拡大による生活スタイルの変化、また乗務員の勤務体制の変化などにより深夜バスが全国で軒並み休止、もしくは廃止された。特に、神奈川中央交通が運行していた鶴川団地の深夜バスは2021年9月27日に廃止された。
日本の深夜バス 歴史
深夜バスの運行を維持するところでも、深夜便の減回をせずに深夜割増運賃適用時間帯を起点を24時以降に出発する便から23時以降の便へと拡大する取り組みが、2022年4月1日に阪急バスと関東バスで、2022年6月1日に小田急バスでそれぞれ開始された。
その後、格安航空会社（LCC）などが深夜帯に空港を発着する便を運行するようになる中で、空港から先の公共交通機関が存在しないという問題が浮上、深夜帯に発着する便へ接続するリムジンバスを運行する動きも、福岡県が主導となった北九州空港と福岡都心を結ぶバス、関西空港と大阪市内を結ぶバス（関西空港交通・大阪空港交通・阪神バス）が24時間運行となる、などの例が見られる。
変わったケースでは、東京都心から成田市方面への深夜急行バスを成田空港へ延長することで、早朝便へのアクセス手段として利用できるようにしている。
日本の深夜バス 特徴
国土交通省では、深夜バスの運行を推進するにあたって事業者側へのインセンティブを与えるため、以下のような基準を設定している。
設定基準
午後11時以降の便を新設する場合に「深夜バス」扱いとすることが出来る。
免許
深夜バスはサービス基準が通常運賃のバスとは異なることから、道路運送法24条の2に定められている「貸切免許における乗合許可」を適用していた。
運賃
利用者等と調整の上、通常のバス運賃より高く設定できる。
その後、免許については通常の乗合免許に変更されている。現在では乗合自動車自体が路線免許制ではなく事業者許可制となった。
運賃は、大都市圏においては概ね通常運賃の2倍として、定期券を利用する場合は差額（通常運賃）を支払う方式が定着しているが、岩手県交通のように通常運賃より20円から70円程度高く設定したり、宇野バスのように運賃を800円均一に設定し、定期券を利用の場合は通常運賃との差額を支払う方式にしている事例もある。また、阪東自動車のように他社との競合上、通常運賃と同額にしている例もある。
日本の深夜バス 特徴
運輸省において「終夜バス」構想が検討された時点では、通常運賃の数倍としてもよいという見解が出されており、実際に運行されている深夜急行バスではタクシー運賃の3割から4割程度の運賃設定とされている。都心部から概ね20km圏内までの路線を「深夜中距離バス」、都心部から概ね30km以上の路線を「深夜急行バス」としているが、東急バスなどのように都心部から概ね20km圏内までであっても「深夜急行バス」と称する事業者もある。
深夜急行バスに使用される車両は観光バス仕様の車両が使用される。領収書発行機能を有する運賃箱や自動車電話なども設置された。
日本の深夜バス タクシー業界への影響
深夜バスが限られた路線にしか運行されていない以上、タクシーの需要がなくなったわけではないが、深夜バスの運行によって特定の地区へ向かうタクシー利用者が大幅に減少した事例もあり、タクシー事業者への影響も小さくない。
その一方で、深夜バスの整備と並行して、1973年以降は乗合タクシーの運行が認められるようになった。タクシーは本来は1個の運送契約によって9人以下の旅客輸送を担う交通機関であり、乗合運送は本来は違法である。しかし、1台ずつ同じ地区へ運行させる不合理性や、待ち時間が長くなるなどのケースもあることから、団地の配置や需要の形態、さらにバス路線網の整備状況を考慮した上で、特別の許認可措置によって認められるようになったものである。
日本の深夜バス 特徴的な深夜時間帯のバス運行事例
東京都交通局では、タクシー輸送力不足を背景に、1969年に銀座から荻窪や渋谷方面への深夜帰宅バスの運行を開始した。4路線設定され、いずれも銀座を午前0時に発車するものであったが、利用者層の偏りが著しく「ホステスバス」と呼ばれたほどで、一般利用者からの評価は低かった。その後、タクシー輸送力の改善が図られたため、1974年に廃止されている。
宮城交通では1974年、上野駅発最終の特急列車と連絡する仙台市近郊の4つの大規模団地を巡回するバスの運行を開始した。各団地から仙台駅へ向かう早朝便も設定され、仙台駅では朝一番の上野駅行き特急列車に接続していた。平均26人程度の利用者があったが、利用者が減少した上に車掌乗務であったためコスト面での問題もあり、1978年10月に廃止された。
横浜市交通局（横浜市営バス）は2005年2月より、JR横浜線の最終列車出発後に横浜駅西口を発車し、十日市場駅まで運行する「超深夜バス」の運行を開始している。これは、各停留所に停車してゆく深夜バスであると同時に、最終列車出発後に都心部を出発して郊外へ向かうという深夜中距離バスの特徴も併せ持っていることが特徴である。当初は試行運行であったが、同年6月から本格運行に移行している。その後、2013年3月に運行区間を中山駅までに短縮したものの、継続運行中である。
日本の深夜バス 課題
歴史節でも記述したように、深夜バスでは乗務員に特別な手当を支払った上で採算性が確保できるかという問題があり、一般的には採算ラインは1便で30人前後とされている。現実には路線によっては採算割れしている路線も多い。
また、通常運賃のバスとの間隔が短かったり、他の地域で通常運賃のバスが運行されているケースにおいては、利用者からも疑問の声が出ている。現実に、1980年代後半には通常運賃での最終バスを遅くまで延長するという機運もあり、1988年時点では西日本鉄道が午後11時以降も通常運賃のバスを運行していたほか、千葉県の平和交通では午前1時を過ぎて運行する通常運賃のバスを設定していたなどの事例がある。
なお西日本鉄道では乗務員の長時間労働・深夜労働の是正を図るため、天神地区を24時30分前後に発車し通常の2倍の運賃を収受する形態で11路線運行していた福岡市内・都市圏の深夜バスの運行を2018年3月17日にすべて取りやめた。
結合クラスター法
結合クラスター法（けつごうクラスターほう）とは、多体系を記述するために使われる数値手法である。日本語ではクラスター展開法、CC法(Coupled Cluster)とも称す。
最もよく使われるのは、量子化学（計算化学）におけるポスト-ハートリー-フォック第一原理計算がある。CC法は、ハートリーフォック分子軌道法を基本にして、電子相関を考慮する指数関数クラスター演算子を使って多電子波動関数を構成する。CC法を用いて、小さい分子や中程度の大きさの分子について最も正確な計算を行うことができる。
結合クラスター法 波動関数
系のハミルトニアンをとすると、時間依存しないシュレーディンガー方程式（またはハミルトニアンの固有値方程式）は以下で表される。
ここではエネルギー固有状態、はエネルギー固有値である。多電子系についてはこの方程式は解けない。CC法ではこのエネルギー固有状態を既知の関数で表して、この方程式の近似解を求める。
最低エネルギー状態の波動関数とエネルギーは、それぞれとEで表される。他のCC法（運動方程式結合クラスター法や多参照結合クラスター法など）を用いれば、系の励起状態（と基底状態）の近似解も求めることができる
。
CC法では多電子系の波動関数を以下のように近似して、励起演算子を求める問題へと変換される。
ここでは通常はハートリー-フォック分子軌道から構成されたスレーター行列式である。は励起演算子で、に作用した場合、様々な励起状態を表すスレーター行列式の線形結合が作られる。詳しくは以下を参照。
配置間相互作用などとは違って、解の示量性を保証するため、この指数関数を用いる方法は適切である。しかしCC法の大きさについての無矛盾性は参照波動関数の大きさの無矛盾性に依存する。CC法の欠点は、変分原理を用いないところである。
結合クラスター法 クラスター演算子
クラスター演算子は以下のように表される。
ここではすべての1励起の演算子、は全ての2励起の演算子で、以下続いていく。1粒子励起演算子と2粒子励起演算子  はそれぞれ、ハートリーフォック法で求めた基底状態を1励起スレーター行列式の線形結合と2励起スレーター行列式の線形結合に変換する。
第二量子化を用いることで、この励起演算子を求める問題は、生成消滅演算子の係数を求める問題へと書き換えることができる。
ここでとは生成消滅演算子で、i, jは占有軌道を、a, bは非占有軌道を表す。近似解を得るためには未知の係数とについて解くことが必要である。
指数関数演算子はテイラー級数に展開できる。例えばをの項まで用いた場合、
となる。式には…とあるが、占有軌道の数は有限なので、可能な励起回数も有限であり、この級数は有限である。
結合クラスター法 クラスター演算子
tを求めるための計算量を少なくするために、の個々の励起演算子への展開は、3励起ぐらいまでで打ち切ることが多い。このアプローチは、たとえ4励起以上が許されたとしても、演算子への, などの影響は小さいだろうという事実によって保証されている。さらに演算子の最高励起がnである場合、つまり
の場合でも、指数関数演算子のテイラー展開に非線形結合(など)が含まれているため、n回以上励起のスレイター行列式も波動関数に寄与する。よってで打ち切られたCC法は、最大n励起の配置間相互作用よりも多くの電子相関エネルギーを取り込む。
結合クラスター法 結合クラスター方程式
結合クラスターシュレーディンガー方程式は、
結合クラスター方程式の解は、上記の第二量子化の方法だと、係数tの組である。そのような方程式はいくらでも作れるが、普通は繰り返し解かれる方程式の組を打ち切る。
未知のq個の係数tで波動関数を表した場合、q個の方程式が必要である。よって係数tは、特定の励起行列式に相当することが予想される。は、占有軌道i,j,k,...を非占有軌道a,b,c,... で置き換えることでから得られる行列式に相当する。よってq個の方程式が得られる。
ここでより、適当な励起行列の組の全体がわかる。これらの方程式の関係を明らかにするため、より分かりやすい形に書き換える。を結合クラスターシュレーディンガー方程式の両辺に作用させる。とに射影すると、
標準的なCCSD法では、
相似変換されたハミルトニアンは以下で定義され、BCH形式で書くことができる。
この相似変換されたハミルトニアンはエルミート演算子ではない。一般の量子化学パッケージ（ACES II、NWChemなど）では結合クラスター方程式を繰り返し解く。
結合クラスター法 CC法の種類
CC法は、の定義での最大励起数で分類される。CC法の省略記号は"CC"(coupled cluster)の後ろに以下のような記号を付け加える。
従って、CCSDTにおける演算子は
丸括弧の中の記号は、その記号の部分については摂動論計算がされたことを意味する。たとえば、CCSD(T) ならば、
との内容を意味する。
平沢屏山
平沢 屏山（ひらさわ びょうざん（へいざん）、文政5年8月10日（1822年）9月24日） - 明治8年（1876年）8月2日は、江戸時代末期から明治にかけて日本の絵師。本名は国太郎、または助作。屏山は号。アイヌの生活をモチーフに数々の作品を描き、アイヌ絵を代表する絵師とされている。
平沢屏山 略伝
奥州稗貫郡大迫（現在の岩手県花巻市、旧大迫町）に生まれた。平沢家は裕福だったが、7歳の折に父を失って以降は家産が傾いたらしく、弘化年間（1844-47年）に弟と共に函館に移住し、船絵馬を描いて糊口をしのいだ。当時の屏山は、「絵馬屋の飲ンだくれ」と呼ばれたという。やがて、函館を本拠とする商人・福島屋こと杉浦嘉七と知り合い、後にその請負場所であった幌泉場所・十勝場所でアイヌと共に暮らしつつ、彼らの風俗を描いたとされる。
屏山のアイヌ風俗画は評判となり、幕末には多数の注文を受けた。特に函館開港後は、在留外国人から蝦夷土産として屏山の絵を求めないものはいないほど需要があったという。トーマス・ブラキストンは1枚100円という高額の画工料で制作を依頼し、明治元年（1868年）にはロシア領事も依頼したが、屏山の遅筆が甚だしく運上屋に厳談して筆を執らせたという逸話が残る。こうした事情のため、屏山晩年の秀作の多くは海外で確認されている。明治9年（1876年）函館で没した（「過去帳」）。
平沢屏山 略伝
アイヌ絵を描いた絵師は浮世絵師を除いて10人余りが知られているが、その中でも屏山は作品数で群を抜いている。彼の画歴ははっきりせず殆ど独学とも推測されるが、画風から文晁系の諸派折衷的な表現が認められる。また、アイヌ風俗表現として、先行する村上島之允が描いた『蝦夷島奇観』を模写して換骨奪胎した作品が残っている。屏山は独自のアイヌ人物描写を打ち立て力作を生み出した一方で、粉本を用いた類型的な表現や、同工異曲の作品も多い。これは、屏山が多数の図像パターンを駆使し、顧客の注文に答えた当時の典型的な町絵師だったことを物語っている。また、屏山の作品には、「屏山の青」と呼ばれる合成ウルトラマリンやエメラルドグリーンのように、1800年代にヨーロッパで人工的に合成された顔料が用いられ、オムスク造形美術館にある「種痘図」「斬首図」「ウイマム図」は西洋紙に描かれるなど、西洋の画材を取り入れた痕跡が見られる。
弟子に木村巴江など。また、開拓使函館支庁御用係の沢田雪渓という画工も屏山の絵を残している。
ビト・クルス駅
ビト・クルス駅（ビト・クルスえき、英語 : Vito Cruz LRT Station）は、マニラの中心地区の一つであるマラテ地区にあるマニラ・ライトレール・トランジット・システム (Manila LRT) LRT-1線（グリーンライン）の駅で、タフト通り(Taft Avenue)とビト・クルス通り(Vito Cruz Avenue)の交差点付近にある。
ビト・クルス駅 駅構造
相対式ホーム2面2線を有する高架駅である。
雷雨決行
「雷雨決行」（らいうけっこう）は、日本のロックバンド、ザ・クロマニヨンズの10枚目のシングルである。2011年12月14日、自身のレーベルHAPPY SONG RECORDSからリリース。
雷雨決行 収録曲
全編曲：ザ・クロマニヨンズ
ここでしか見られない!スタジオライブ!
1.「ナンバーワン野郎!」
アカデミー 栄光と悲劇
『アカデミー 栄光と悲劇』（アカデミー えいこうとひげき、原題:Introducing Dorothy Dandridge）は、1999年のアメリカ合衆国のテレビ映画。アフリカ系アメリカ人の女優として初めてアカデミー賞にノミネートされた女優ドロシー・ダンドリッジを描いた伝記映画である。作品自体高い評価を受けてプライムタイム・エミー賞 作品賞 (テレビ映画部門)にノミネートされた。
アカデミー 栄光と悲劇 キャスト
ドロシー・ダンドリッジ
演 - ハル・ベリー、声 - 石塚理恵
アール・ミルズ
演 - ブレント・スパイナー、声 - 小形満
オットー・プレミンジャー
演 - クラウス・マリア・ブランダウアー、声 - 岩崎ひろし
ハロルド・ニコラス
演 - オッバ・ババタンデ、声 - 木村雅史
その他の声の吹き替え
田中結子、堀越真己、木内レイコ、梅田貴公美、佐藤晴男、剣持直明、堀尾雅彦、新垣樽助、岩田安生、江川大輔、隈本吉成、中川和恵、よのひかり、大野エリ
ギャラリー (映画)
『ギャラリー』（Boogie Woogie）は2009年のイギリスのコメディ映画。監督はダンカン・ウォード、出演はジリアン・アンダーソンとアラン・カミングなど。原作はダニー・モイニハンの小説『Boogie Woogie』であり、モイニハン自らが脚本を担当している。原作のタイトルおよび映画の原題は、物語にも登場するピエト・モンドリアンの絵画「ブギウギ」から付けられている。
2009年6月26日にエディンバラ国際映画祭で初公開された。
日本では劇場未公開だが、WOWOWで2012年2月24日に放送された後、2012年5月2日にDVDが『ギャラリー 欲望の画廊』のタイトルで発売された。
ギャラリー (映画) ストーリー
ロンドンの現代アート業界を舞台に、色と欲にまみれた人々の姿をブラックユーモアを込めて描いた群像コメディ。
ギャラリー (映画) 作品の評価
Rotten Tomatoesによれば、24件の評論のうち高評価は33%にあたる8件で、平均点は10点満点中4.4点となっている。
吉里村 (新潟県)
吉里村（よしざとむら）は、かつて新潟県南魚沼郡にあった村。
河村文鳳
河村 文鳳（かわむら ぶんぽう、安永8年（1779年） - 文政4年（1821年））は、江戸時代後期の岸派の絵師。名は亀。字を駿声、俊声、五游。号に馬声、有毛、首陽館、竹裏館、白竜堂など。山城国（現・京都府）出身。優れた人物画や山水画で知られた。
河村文鳳 略歴
岸駒に絵を学び、寛政8年（1797年）の東山新書画展観への出品が確認されており、岸駒の弟子の中でも古参格と考えられる。のちには各派の絵を学んで独自の画風を確立し、歌川国芳、歌川国貞、渓斎英泉など後代の浮世絵師等にも大きな影響を与えた。俳句にも秀でており上田秋成、与謝蕪村等と交遊し、俳画も好んで描いた。生前は有力絵師の一人でだったようで、一時は岸駒に迫るほど人気を得たという。実際『文鳳画譜』『帝都雅景一覧』『文鳳漢画』『文鳳山水遺稿』など、文鳳原画による画譜類が10種類以上出版されているが、なぜか現存作品は極めて少ない。速い運筆による人物画を得意とし、『竹田荘師友画録』にも「人物を画いて、運筆縦横、手に随って立ちどころに成る」とその能画ぶりが記されている。一方山水画では、濃い墨の太い輪郭線を用いる独特の作風を示している。
XL (バンド)
XL（エックスエル）とは日本のバンドである。ZAIN RECORDS所属。バンド名はXL (EXTRA LARGE)と表記される事もあった。
XL (バンド) メンバー
大西輝門
ボーカル、ギター
現在は作曲家・音楽プロデューサーとして活動している。
徳永暁人
ベース、プログラミング
現在はdoaのメンバーであり、作曲家・編曲家・ベーシストとして活動している。
noriaki
ドラム
ex.カシオペア、現在はTRIXのリーダーであり、作曲家・編曲家・ドラマーとして活動している。
リープフロッグ
リープフロッグ（英語: Leapfrog）とは、日本語の跳び蛙または蛙跳び、馬跳びのことを指す。転じて、以下の事象にも用いられる。
ナタリー・ナカセ
ナタリー・ミツエ・ナカセ（Natalie Mitsue Nakase、1980年4月18日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州アナハイム出身のプロバスケットボール選手・指導者。日系アメリカ人三世。現在はWNBA・ラスベガス・エーシズのアシスタントコーチを務めている。
ナタリー・ナカセ 経歴
カリフォルニア州アナハイムで三姉妹の末っ子として生まれ、姉の影響でバスケを始める。マリーナハイスクールに通い、1998年、チームはカリフォルニア州インタースコラスティック連盟(CIF)のサザンセクション初優勝を果たした。ロサンゼルスタイムズとオレンジカウンティレジスターによって1998年オレンジ郡 (カリフォルニア州)年間最優秀選手に選ばれた
NCAAの名門・UCLAに入学する直前、高校の試合で大怪我を負ったが、大学でそれを乗り越えてレギュラーの座を獲得し、主将も務めた 。2002 年、キャリア最高の1試合平均7.9得点と5.1 アシストを記録し、パシフィック10カンファレンスのオールカンファレンスプレーヤーに選出された。
卒業後は独立リーグのNWBLでプロとなる。リーグ初のアジア系アメリカ人選手だった。NWBLはWNBAとはシーズンが逆、すなわち日本のWJBL同様秋春制のリーグであった。2005年にサンノゼ・スパイダース、2006年にサンディエゴシージに加入。
NWBLは2007年に解散したため、その後はドイツ1部のHerne TCで1シーズンプレーした後に現役引退。