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流血の魔術 最強の演技 影響
本書はプロレスファンの間で賛否両論の評価をされつつ、およそ20万部といわれる売上を記録した。井上譲二は、本書によって「それまでグレーゾーンにとどまっていた『プロレス八百長説』に関する議論は、完全に決着してしまったといっていい」と述べている。井上は「この暴露本によってプロレス界が受けたダメージは小さいはずがない」とも述べており、その理由として著者が「当事者」である元レフェリーで、しかもプロレスの内幕が詳細に描写されていることを挙げている。
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井上譲二は新日本プロレスの業績が2002年ころから急激に悪化した事実を指摘し、その原因の一つは本書の出版（2001年12月）であるとしている。井上によると、プロレスファンには「プロレスというジャンルに対する信者」と呼ぶべき純粋な人間が多く、そうした人間が「騙された」というショックから試合を観に行かない、専門誌を買わないという状況が生まれたのだという。井上は本書出版後、プロレスファンから『週刊ファイト』編集部に「何十年も猪木に騙されて来た。もうプロレスファンを辞めるよ」「『ファイト』もグルだったんだな」といった内容の抗議が寄せられたことを明かしている。ただし井上は本書がプロレス業界やファンに与えた影響について「極めて重く見る人もいれば、軽視する人もいて、そのギャップはかなり大きい」とも指摘し「このことは、あの本が出版された当時、すでに『プロレスの勝敗は100%始めから決められている』とはっきり認識していた人と、そうでない人、あるいはどっちつかずの人、深く考えていなかった人など、さまざまな立場のファンがそれぞれ拮抗する形で混在していた状態であったことを示しているように思われる」と述べている。著名人の中では大槻ケンヂが本書を読んだ後「もしかすると、プロレスはもう一生ものでは無い」と感じるようになり「プロレスから卒業」を考えるようになったと述べている。高橋によると、大槻は雑誌の企画で高橋と対談した際にも「あの本を読んで、プロレスに台本があるのを知ってガッカリした。もうプロレスは観ませんね」と語ったという。高橋は大槻について「ミュージシャンとしてエンターテインメントの世界に生きる人に、そんな頑なさを見せられたことは酷く残念だった」と述べている。
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高橋は井上譲二が指摘するような新日本プロレスに与えた影響について、本書出版の数年前から「新日本プロレスそのものが、迷走の色を濃くしていったのは否定出来ない」と述べ、2002年に体力的にも劣るはずである女子プロレスラーのジョーニー・ローラーが、同団体所属の男子プロレスラーを次々と倒してしまったアングルは、かつての新日本プロレスでは考えられないことであり「プロレスには台本があることを、身をもって示している行為だ」と指摘する。さらにその後「新日本プロレスの現役選手が『ショー』であることを公言する『ハッスル』や『西口プロレス』・『マッスル』などのリングに上がり、互角の戦いを繰り広げたりもしている」と指摘「プロレスがショーだとカミングアウトするよりも酷い形で、自らプロレスを貶めていることになる」と新日本プロレスを批判した。高橋はこれらの「全てを咎めようとしているわけではない」としつつ「プロレスがショーだということをどこまでも認めず、私の存在を抹殺したがっている一方で、そんなことばかりをやっている現実に、大きな矛盾を感じざるを得ない」と述べている。高橋は「選手がどこかの団体のリングに上がるというのは、その団体のスタイルを認め、マッチメイクに従う、と承諾したのと同じことだ」と主張する。
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なお、上記団体のうちハッスルについて、井上譲二は「エンタメ路線を強く打ち出し、事実上カミングアウトしている」、かつて新日本プロレスの取締役を務めていた永島勝司は「高橋の主張するようなことを地で行っている…ということになるのだろうか」と評している。これに対し高橋は、自身が提唱するエンターテインメントとハッスルのエンターテインメントとでは「方向性が全く違った」と主張し、ハッスルが事実上解散したことにより「ミスター高橋が提唱するプロレスも末路を迎えた」という見方があることに反発している。高橋はハッスルが失敗した原因について「本来のプロレスのイメージから逸脱し過ぎた奇抜なストーリーに『闘い』が感じられなかったのが大きいと思う」と分析している。高橋は、ショーとはいえ小川直也が女性タレントにフォール負けを喫したことや曙太郎扮する「ボノちゃん」に対し、拒絶反応を示している。高橋は「WWEがお手本になる」と主張する一方で「日本人の好むプロレスと、アメリカ人の好むプロレスはやはり違う」、日本のプロレスファンが求めているのは「『闘い』をテーマとした、アントニオ猪木のスタイル」であって「ショーとしてエンターテインメント路線を歩めば、どんな色付けをしても良い訳ではない」とも主張し、本書の読者がその点を誤解したとすれば残念だと述べている。
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プロレスファンに与えた影響について井上譲二は「恐らく、あの本を読むまでプロレスは真剣勝負であると思っていたファンは想像以上に多かったと思う。読まずとも知っていたという内容なら、あんなに反響があるはずがない」と述べている。一方、高橋は2010年発行の『流血の魔術 第2幕』の中で本書出版後、プロレスファンから「プロレスのいい加減さが好きだったのにね」と本書を「悪魔の書」呼ばわりされたことがあったと明かした上で「プロレスのいい加減さが好きといったマニアックなファン」について「プロレスを馬鹿にしているように思えてならない」「そうした人たちは極めて少数なコアな層に過ぎないので、そこだけを気にしていれば、方向性を見失ってしまうのだ。プロレス団体やマスコミが、コアな層にばかり目を向けがちになっているのは以前からのことだが、その部分を見直さなければプロレスに未来はない」と批判している。さらに高橋は『プロレス「悪夢の10年」を問う』（宝島社、2008年）がファン歴10年以上の男性ファンに行ったアンケートで本書に対する感想を求めたところ、72％が「内容を知らないので特に感想はない」と回答した事実を挙げ「プロレスファンが意外なほど読んでいないことに、かなり驚いた」と述べ、この結果から本書がプロレス衰退の後押しをしていたという懸念が払拭され安堵したと述べると共に、本書が「もっと大きな影響力を持っていれば、私が望んでいたように、プロレスの新たな可能性を切り開いていく一助になったのではないかと、残念にも思われた」と述べている。高橋は前述『プロレス「悪夢の10年」を問う』におけるアンケートの結果から、プロレスの人気が低迷した原因について「総合格闘技のリングでプロレスラーが負け続け幻滅した」とする意見（10.4%）が本書をはじめとする高橋の著書が原因とする意見（1.1%）よりもはるかに多いことを指摘し、K-1やPRIDEで「格闘家にあっさりと負けてしまったプロレスラーも責任は重い」、ルールがプロレスとは異なる大会に「出ていくべきではなかった」と述べている高橋は具体的に、ヒクソン・グレイシーに連敗した高田延彦・エメリヤーエンコ・ヒョードルやミルコ・クロコップに1分ほどで敗れた永田裕志の名を挙げており、特にIWGPヘビー級王座の連続防衛記録（当時）を作り「新日本プロレスの顔的存在」となっていた永田が「無残な姿をさらした」事実は、プロレスにとって大きな痛手になったと分析している。
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出版当初、プロレス団体やプロレスラー、プロレスマスコミの大半は本書を黙殺した。井上譲二によると、プロレスラーは一部が「要領の得ないコメントを口にするだけ」で、団体幹部は軒並み沈黙した。もっとも、オフレコでは「『高橋の野郎!』といった威勢のよい言葉」が聞かれたという。出版当時新日本プロレスの取締役を務めていた永島勝司は、当時の団体内の反応について、"この本によってプロレス界がダメージを受けるのでは？"との認識は全くと言っていいほどなく、アントニオ猪木以下「放置すべし」という意見が大勢を占めていたと述べている。一方、当時新日本プロレスのレフェリーを務めていた田山正雄によると、団体内で本書に関する箝口令が敷かれたという。新日本プロレスの関係者が沈黙したことについてストロング小林は、2006年発行の『吉田豪のセメント!!スーパースター列伝 パート1』において「当事者のレスラーがコメントをしないと収まりが付かないよね」と何らかのコメントをするよう促す発言をしている。また、新間寿は「プロレスの世界に生きていたら、こういう本に対して反発もせずに、黙って無視していいのかね？この世界って都合の悪いことは、みんな無視ですよ」「あんなこと書かれてアントニオ猪木を守りたいのなら、新日本プロレスには広報もあるんだし、正式なコメントを出さないとね」と業界の姿勢を批判した。吉田豪は、本書出版直後にミスター高橋が「最近、無言電話が多くてね…」と愚痴をこぼしたことを引合いに出し「ちょっとマット界が無言電話になり過ぎている」と苦言を呈した。一方、長州力は後述のように「そんなもん、あれが初めてじゃねえじゃん。過去に何回も出てんじゃん」という理由を挙げて反論を行わなかったことを正当化している。また、宮戸優光は後述のように「高橋さんは悪く言ってしまうと、何も分かっていない大ドジですね」、本書を「非常に度の狂った色の付いた眼鏡」。と評した上で、「頓珍漢な本なので、特に何も話す必要はないと思いますが」と述べている。
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ターザン山本は吉田豪との対談の中で「興行を打つ側にはマイナスだけども、我々マスコミ側は経済効果になっているんだよね」と述べ、吉田も「経済効果にもなっているだろうし、とにかく原稿が書き易くてしょうがない部分がありますよね」「誰かがこういう本を書いてくれると、本当に楽なんですよ」と応じている。吉田によると本書出版以降「高橋さんの発言を引用しつつ『ここまで出てしまった以上は言わせてもらうが……』という感じで、批判するにしても、本当にやり易いんです」という。吉田は、本書出版以前は「一般の本でプロレスの仕組みを書いている本」を「こんなこと書きやがって!」と引用しつつ批判するという手法で「みんなにプロレスの仕組みを知らしめて」いたと告白している。
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プロレスマスコミは、『紙のプロレス』が高橋のインタビュー記事を掲載したものの『週刊プロレス』『週刊ゴング』『週刊ファイト』『レジャーニューズ』『内外タイムス』は黙殺を通した。『内外タイムス』では同書に関する記事を1面に掲載する動きもあったが、プロレス団体からの取材拒否を恐れる現場記者の「懇願」により断念されたという。高橋は日本のプロレス業界およびプロレスマスコミの多くが本書を黙殺し続けたことが「日本のプロレスがいい方向に変わって行かなかった理由の一つになっているのも間違いない」と指摘している。『週刊ファイト』元編集長の井上義啓は、本書の内容は「もう（俺が）それとなく書いているんだよ」「ほとんどの人は知っているから」事柄であり、仮に自身が編集長だったとしても「今のマスコミと同じような態度を取ったと思うね」とプロレスマスコミの姿勢を支持した。
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プロレスマスコミが本書を黙殺したことについて、当時『週刊ゴング』編集長であった金澤克彦は、本書の出版と時期を同じくしてプロレス専門誌の部数が落ち込んだと指摘し「あの時に、無視をせず戦うべきだったと今は思いますね」と述べている。一方当時『週刊ファイト』編集長であった井上譲二は「高橋本と交わらないという選択肢以外、思い付かなかった」「私はいまでも、反論した所で藪蛇になるだけだったと考える」としつつ「この本がプロレス界に与える影響について、私は軽視していた」「この本の意味について、インターネット上で騒然となっていることは知っていたが、日々の業務に忙殺され……業界に訪れている激動を正確に把握していなかった」、「その後これほど『ファイト』の実売部数が落ちると分かっていれば、静観することはなかったかもしれない」とも述べている。吉田豪は井上のこうした姿勢を『週刊ファイト』が長年「マット界の暴露新聞」として活動してきたと指摘しつつ「書かないと『ファイト』じゃないですよ」と批判した。
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プロレスマスコミの中ではターザン山本が高橋に対する反論・批判を内容とする書籍を出版したが、井上によると「全く売れなかった」（井上は、「日頃から『売れなきゃ意味がない』と言う山本氏は、その意味で高橋氏に完敗である」とも述べている）。一方で井上によると、専門誌の記者の中には本書出版後相次いで発売された「暴露本」の執筆に密かに加わる者もいた。
高橋は本書出版から9年後の2010年に発行された『流血の魔術 第2幕 プロレスは誇るべきエンターテインメント』において、2008年公開の映画『レスラー』において試合前の打ち合わせばかりでなく「試合中の流血を演出するために、カミソリで額を切っている場面までもがアップで映されている」ことを例に挙げて「プロレスがショーであることは、すでに公然の事実となっている」としており「もはやプロレスのカミングアウト云々と議論する必要もなくなっている」と断じた上で、日本のプロレス界について以下のように述べている。
私が望んでいたような前向きな変革はほとんど見られない。そしてプロレス人気は低迷を続けるばかりになっているのだから、このままでは私自身がどんな苦境に立たされることも覚悟をした上で『流血の魔術～』執筆に踏み切った意味がない。 — 高橋2010、22頁。
井上譲二は、2010年発行の『「つくりごと」の世界に生きて プロレス記者という人生』において、本書について以下のように述べている。
時は流れ、ミスター高橋本の出版から10年目に入ろうとしている。私は、この本の功も罪もすでに時効だと考えている。すでに当時と時代状況も違う。プロレス界は、新しいファンに目を向けるだけでいい。 — 井上2010、137頁。
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新日本プロレスの取締役を務めていた新間寿によると高橋は出版前のある時、新間に計画を打ち明けて協力求めた。その際に新間が「あんたはもの凄い道に踏み込んだんだよ」「ファンはみんな大喜びしてプロレスというのを観て来たじゃないか？あなたはそれに水を差すようなことを書いて、何か恥じることはないのかね？」「あんた、これからプロレス界に対してそういう暴露本を出したら、もうプロレス界には戻れなくなるよ。そうなっても良いのか？」と警告すると、高橋は「私はそういうことを全て承知した上で、この本を書きますから」と答えたという。新間は「あなたが言わんとしていることは、私にも大体分かる。しかし私が知らない所でやっていたことに、私を巻き込まないで貰いたい」と協力を拒んだという。
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最終校正の段階で、高橋は新間から本書出版に対するプロレス関係者の反応を聞かされたという。高橋によると『東京スポーツ』元記者の桜井康雄は「もうそんな時代なのかなぁ…」と述べ『週刊ゴング』元編集長の竹内宏介は「そんな本を出したら、高橋さんはプロレス界とは縁が切れることになるだろう。そんな本は売れる筈ないし、もし3万部売れたとしたら高橋さんの考え方をファンが受け入れたことになるんでしょうね」という反応を示した。高橋は本書の販売部数が文庫版を併せ16万部であったことを示し「竹内氏の説に従えば、ファンには十分受け入れられたことになる」と主張している。
井上譲二は、高橋が主張するようにプロレスがエンターテインメントでありショーであることをカミングアウトしたところで、プロレス人気は回復しないと主張する。その根拠として井上は、本書が売れたことでプロレスファンの多くがプロレスが真剣勝負ではないことを知った後も、プロレス人気は回復するどころか下降していることを挙げている。井上は、本書が売れたのは「実際の試合や事件の『真相』を書いたからであって、『カミングアウト』の主張が共感を集めたからではない」と述べている。
井上は本書の内容について、以下のように批判している。
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たとえばビッグマッチのカードを発表するとしよう。

「目玉は、超大物外国人と団体エースのタイトルマッチ。なお結果はもう決まっていて、外国人が勝利しタイトルを奪うからどうぞ楽しんでください」

これで、誰がプロレスを見るだろうか。チケットが売れるだろうか。 — 井上2009、29頁。
これに対し高橋は、「プロレスがショーだとカミングアウトしても、観客が試合のストーリーや結果を事前に知ってしまっては、興味が失せてしまうのは当然のこと」と主張する。そして試合の結果を事前に漏らすレスラーについて伝え聞いたことを明かし「プロ意識が足りなさ過ぎる」「即刻辞めるべきだ」と批判している。高橋は、そのようなレスラーの堕落ぶりがプロレスの低迷を招いたともいえるはずだと述べている。高橋によると、かつてのプロレスの試合は「ハイスパット」と呼ばれる見せ場やフィニッシュ以外の場面は、すべてアドリブであった。しかし高橋が矢口壹琅から聞いた所によると「最近の選手は、最初から最後まで段取りを作っておかないと、試合が出来なくなっているんですよね」という。高橋は、アドリブのないプロレスは「レスラーの個性もレフェリーの感性も発揮されない」、アドリブで試合の出来ないレスラーは「脚本に忠実なただの演技者に過ぎない」と批判している。
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井上譲二は、プロレス業界には「プロレスがあらかじめ勝ち負けの決まったショーであることを言わない、書かない」という「契り」のようなものがあり、高橋はそれを破ったと指摘している。女子プロレスラーの小畑千代も同様に「自分がその仕事で食べていたんだから、たとえどんなことがあっても、ああいうことを書くのはね」と高橋を批判した。永島勝司は「本書を読んでいないけど」と断った上で、本書の内容に関する伝聞を元に「この業界で生きて来た人間が言うことじゃないよね」という感想を述べている。井上義啓は目次を除き本書を読んでいないと明かした上で「プロレス村の住民だった男なんだからね、この人はね……礼儀として、そういうことをするべきでないということは言える」と述べている。
ウルティモ・ドラゴンは、高橋の主張する「エンターテインメント」について、自身がアメリカのプロレス団体WWEの興行に参加した経験を踏まえ、以下のような疑問を呈している。
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一つだけ思うのは長い間、高橋さんはガチガチの新日本プロレスのストロングスタイルを見てきたわけじゃないですか?それなのに今になってプロレスをエンターテインメントにしろと言っても実際にエンターテインメントの象徴と俗に言われているアメリカのプロレスは、見ていないと思うんです。……エンターテインメントと簡単に言うけど、ハッキリ言ってそんなに簡単なものじゃないですよ — 山本2002、94-95頁。
また、ウルティモ・ドラゴンは高橋に対し以下のように問いかけている。
プロレスは彼の人生そのものだったと思うんですよ。なんでそれを否定するようなことを言ってしまうのか?じゃあ、あなたの人生ってインチキなの?……天に向かってツバを吐くようなものですよ。 — 山本2002、119頁。
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元プロレスラーで、UWFインターナショナルで取締役を務めたことのある宮戸優光は、本書において高橋が自身がレフェリーを務めなかった試合に関して記述していることについて「僕はちょっと納得出来ないんです。高橋さんは分かっているつもりでしょうが、僕はそういう自分が裁いていない試合の話までして、人を落としたいとしか思えない感じがしますよね」と述べている。さらに宮戸は高橋が長州力を「強い」・藤波辰爾を「弱い」と表現していることについて「じゃあ高橋さん、一度でも藤波さんや長州さんとスパーリングでもいいですよ。やったことあるんですか？」と指摘し、自身がUWFインターナショナルにおいて和田良覚らレフェリーにプロレスラーとスパーリングさせることでその強さを理解させたことを引合いに出し「じゃないとプロレスを舐めちゃうんだもん。結局こうなっちゃうんですね。下手をすれば（高橋を指差し）こういう人が出るんですよ」と批判している。宮戸は高橋の本書を読んだ上で「所詮レフェリーっていうのは、何にも分かってないなっていうのが僕の感想ですね」・「高橋さんは2万試合もレフェリーをやって、この程度かなって思っちゃいます」・「まあ高橋さんに関しては、何も分かってない大ドジって感じで。悪く言うと大ドジですね」と評し、本書を「度の狂った色の付いた眼鏡」と評している。
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金澤克彦は本書について「サッと斜め読みした程度です。まあそれを読んだ周囲の人間から話を聞けば、大体の内容は分かるんで」と前置きした上で、以下のように述べている。
アダルトビデオ（以下、AV）の制作側の人間が、"モザイク"部分の中身について語ってしまうことと同じだと思う。やっぱり、AVのモザイクというのは、プロレスのファンタジーの部分と共通すると思うのだ。……メーカーや販売側がAV作品を販売するにあたって「この作品では本番行為はしていませんよ」とか「すべて疑似によるものなんで」などと口伝するだろうか?そんな無粋な行為は購買意欲の妨げにしかならないだろうし、営業妨害である。ハッキリ言うなら、プロレスファンというのは、想像力が豊かであり、自分なりのプロレス観や自分なりの勝負論、優劣の定義をもっている。極端に言えば、モザイクというファンタジーがあるから、プロレスは面白いし、語れるジャンルなのだ。そこで「実はこうだった!」と一方的に断定したり、過去を否定してしまうことに何の価値を見い出せるというのだろうか? — 別冊宝島編集部（編） 2008、183-184頁。
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高橋は金澤のように「そんな本は読んでいない」と、言いながら本書を批判するプロレスマスコミが存在することについて「出版の世界に身を置く人間としての良識が疑われる」、「マスコミ人としての良心の呵責はないのか」と批判しつつ「新日本プロレスなどの団体側に気を遣って、そういうスタンスを取っていたのだろうとは察せられる」「『  ミスター高橋の本を読んだ』『ミスター高橋と会って、話をした』ということが団体の耳に入ることを避けている部分が大きいはずで、私の本を愚弄することで、団体への忠誠心を示しているのだといえるはずだ」と述べている。
井上義啓は、本書を「力道山時代であれば殺されている」と評した上で「驚く奴もおるだろうけど、大抵の人間は知っている」「ハッキリ言って、こういうことのタブーを最初に破ったのは俺なんだよ」と主張している。井上は実例として、流血の演出について「血袋使ったり、カミソリで切ったらアカン」と書いたり、下駄の鼻緒がついた面で相手を殴った芳の里について「普通だったら、下駄の歯の方で殴るだろう」と書いたことを明かしている。井上は当時プロレスの興行主であった暴力団関係者の「興行の足を引っ張ること」を書き「命を張ってやった」と主張「だからこの本に対してハイ、そうですかと言って許す訳にはいかない」「ハッキリ言って、ミスター高橋が今頃になってこんなこと書いた所でね…」と述べている。
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新間寿は、次のように高橋を批判している。
ミスター高橋、あなたは2万試合を裁いて来たというが、言い換えれば2万試合、ファンを欺き続けてきたと告白しているも同然ではないのか。しかも、得意満面になって……。それでいてあなたは、良心の呵責を微塵も感じなかったのか。それが私には不思議でならないのだ。 — 新間2002、4頁。
金澤克彦によると長州力は金澤との対談において本書に関する話題が振られた際、プロレスマスコミに対し「それを焚き付けて、こっち側に振ったお前らも同罪だぞ!」と、烈火のごとく怒ったという。金澤が本書に対する反論をプロレスラーが行わなかった理由を尋ねると、長州は「そんなもん、あれが初めてじゃねえじゃん。過去に何回も出てんじゃん」と答えた。
高橋によると本書出版後、タイガー・ジェット・シンから電話を受け「俺が本当の狂人じゃなく、すべてはヒールを演じていたということを取引先が理解してくれてね。それから仕事がやり易くなったんだよ」と謝辞を受けたという。シンについて井上譲二は、2010年発行の『「つくりごと」の世界に生きて プロレス記者という人生』において「7年ほど前に、ミスター高橋はプロレスの内幕を全部バラした本を出したんだよ」と話したところ「それが何かいけないことなのかい？彼にとっては結構なことじゃないか」という答えが返ってきたと述べている。高橋によると、大剛鉄之助・ユセフ・トルコからも本書の出版に賛同する連絡があり、矢口壹琅からは「あの本が出たからこそ、プロレスは生き残れていると思いますよ」という言葉を掛けられたという。また、小林邦昭に対し「本を読んでみて、腹が立ったか？」と尋ねたところ「いえ、別に。書いてある通りですから」という答えが返ってきたという。マッスル坂井は高橋との対談（『八百長★野郎 プロレスの向こう側、マッスル』収録（2008年））において「たとえ高橋さんの本が出なくても、プロレスファンはドンドン減っていたと思うんですよ。逆にそれをくい止めたような気すらしますね」と述べている。
ターザン山本は、本書を読んだ感想を「かなり腹が立ったけどね」と述べ、その理由を以下のように説明する。
要するに、一番の根本は「自分が強い」と言っているんだよね……「プロレスラーは強くなければならない。だから練習をしなければならない」とお題目を言っているんだけど、「プロレスラーは弱くなった」ということが書かれているわけじゃない?それを突き詰めていくと「オレ（ミスター高橋）より弱い」ということになるんだよね。 — 山本2002、236頁。
やっぱり問題なのは本質的に高橋さんのレスラーに対する蔑視を感じるんだけど、それがけしからんよね。レスラーに対する尊敬の念はゼロだよ。そういう人にレフェリーをよくやらせていたよなって思うよ。 — 山本2002、239頁。
本書は「暴露本」と評されることもあるが高橋自身はそれを非常に嫌っており「業界に対しての提言書」であると主張している。
お笑い芸人の水道橋博士は本書について、「テレビに例えるなら『笑点の大喜利の答えは全て事前に決まっている予定調和のショーです』と言っているようなもの。何とも身も蓋もないですよ」と評している。高橋は水道橋博士について、2002年2月に水道橋博士がパーソナリティーを務めるラジオ番組（TBSラジオ『社会の窓』）にゲスト出演した所、険しい表情で迎えられて本書のことを快く思っていないことが容易に察せられたと回顧している。
流血の魔術 最強の演技 過去のカミングアウト本との比較
本書出版以前にも、プロレスが真剣勝負ではないことを示唆する書籍は出版されている。1985年、佐山聡（初代タイガーマスク）が『ケーフェイ』を出版。同書において佐山は「"暗黙の了解"というやつがないと、なかば永久に極まらない技」「お互いの協力がなければかからない技」としてブレーンバスターなど「代表的なプロレス技のほとんど」を挙げており、物議を醸した。しかしながら井上譲二によると、個別の試合の内幕や「試合の作り方」を暴露してはいなかったこと、また現在のようにインターネットが普及していなかった時代背景もあり、同書がプロレス人気に与えた影響は本書ほど大きくはなく、初版8000部のうち8割が返本されるという結果に終わった。同じく1985年『噂の真相』がアントニオ猪木対ブルーザー・ブロディの試合において、ブロディが「右手に持った何か」を使って足から流血させた疑惑に関する検証記事を掲載したが、これもプロレス人気に大きな影響を及ぼすことはなかった。井上はこれらの書籍と本書との違いについて「突きつめて言えばリアリティーに尽きる。当事者によって詳細に書かれたものであること。これが高橋本の本質である」と評している。
流血の魔術 最強の演技 過去のカミングアウト本との比較
吉田豪によると、内部告発的な書籍は昭和40年代に木村政彦がすでに出版しており『鬼の柔道』（講談社）の中で流血の演出法などについて記述している。吉田と対談したターザン山本は、木村の著書と本書との違いについて「ずっと隠し続けていた」ことにより「溜め」が働いた点「ファンの方も知りたがっていた」点、著者が新日本プロレスに所属していた点を挙げている。
M'sRealize
株式会社エムズリアライズは、三重県桑名市に本社を置く自動車部品の企画製造を主とする会社。2018年名古屋市から三重県桑名市に本店移転。
M'sRealize 会社概要
自動車純正部品や純正用品の企画デザインや開発製造を行う企業。
公益社団法人日本インダストリアルデザイナー協会正会員。
三重県スマート林業推進委員会会員。
自社ブランド「M'sRealize」製品の商品販売や、企業から受託した商品の開発～製造を行っているファブレスメーカー。
樹脂成形品のエアロパーツやインテリア部品、ステンレス鋼やチタン製のマフラーなどの開発、販売を行っている。
またメルセデス・ベンツ、アウディ、アルファロメオ、ルノーなど輸入車の純正品として簡易的に盗難防止するナンバープレートロックボルトなどを納入している。
自社ブランドのトヨタマークX用「アイラン」「ドアガーニッシュ」「サイレントマフラー」「チタンサクションパイプ」などが車マニアの中で人気商品となっている。
社名の「M'sRealize」は“M's”は"松田の”（現社長）“Realize”は「具体化する」「具現化する」を意味している。
企業のコンセプトは頭の中のバーチャルな想いを「斬新」と「精悍」をイメージに「具現化する」としている。
ちなみに、創業時には、自動車純正品用品製造の株式会社村上商会(東京都目黒区）が関わっている。
現社長の松田健（兵庫県出身）は芸大卒業後、自動車メーカーマツダの関連企業や自動車部品製造企業にてインテリアとエクステリアの部品開発を経て硬質軟質樹脂、縫製、プレス品など幅広い製造方法を経験後、独立している。
河合利光
河合 利光（かわい としみつ、1948年 - ）は、日本の文化人類学者。園田学園女子大学名誉教授。
河合利光 来歴
愛知県出身。東京都立大学 (1949-2011)大学院社会科学研究科社会人類学専攻修了。99年「ミクロネシア・チューク環礁の身体観と形象認識」で博士(社会人類学、東京都立大学)。
園田学園女子大学文学部専任講師に着任後、同助教授を経て教授となっている。退官後は同校名誉教授。同大学および大阪大学講師。オセアニアと東南アジアの各地でフィールドワークを行う。身体・生命・社会文化を総合的に捉える比較食文化論、家族・親族・産育文化論に関する著書・論文が多い。
子は河合洋尚。
河合利光 注釈・出典
reserchmap：https://researchmap.jp/read0034940/
スウィズ・ビーツ
スウィス・ビーツ（Swizz Beatz、1978年8月30日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ブロンクス区出身のラッパー、音楽プロデューサーである。
スウィズ・ビーツ 人物
1990年代後半に、DMX、Eveらが所属するラフ・ライダーズ専属のプロデューサーとして多数のヒット曲を世に送り出す。キーボードのプリセット音源を多用した、中毒性の高いビートが評判を呼んでいる。2012年、歌手のアリシア・キーズと再婚した。
大分県地域づくり機構
大分県地域づくり機構（おおいたけんちいきづくりきこう）は、住宅の分譲及び賃貸、土地の造成及び管理等を行う大分県の公企業である。かつては有料道路の維持管理等も行っていた。
大分県地域づくり機構 沿革
2001年に、大分県道路公社、大分県住宅供給公社、大分県土地開発公社の3公社を統合して設立された。各公社は、事務局が共通化されたものの、それぞれの根拠法により名称、事業に制限があるためその後も各公社として業務を継続した。
しかし、大分県道路公社については、2002年12月1日に管理する有料道路のうち2路線が無料開放され、2010年12月1日には残る3路線も無料開放されたため、大手町駐車場を大分県に移管の上、2011年1月31日に解散した。ただし、大分県道路公社の組織は既に地域づくり機構に統合されており、その業務の担当者も他の公社の業務を兼務していたため、人員に解散に伴う変更はなかった。
ザ・トーレスト・マン・オン・アース
ザ・トーレスト・マン・オン・アース（The Tallest Man on Earth、本名：クリスティアン・マットソン（Kristian Mattson）、1983年4月30日 - ）はスウェーデン・ダーラナ県生まれのフォーク歌手でソングライター。ギター、バンジョー、ピアノを弾き、3枚のアルバムと、2枚のEPを発表している。
ザ・トーレスト・マン・オン・アース 来歴
2008年にボン・イヴェールのツアーに前座として加わったことで、多くの人が知る存在となる。初期のボブ・ディランを思わせるハスキーボイスと、アコースティックギター中心の音楽スタイルから「ボブ・ディランの再来」「スウェーデンのボブ・ディラン」ともいわれている。
日本でのデビューは、2010年の6月である。
コデオン
コデオン (Codeon)は、フィンランドのメロディックデスメタル/デスラッシュバンド。
コデオン 略歴
2002年10月に、フィンランド・ヘルシンキで、サミ・ラーチカイネン (G)とラウリ・マイラサロ (B)が出会ったことをきっかけに結成される。その後、2003年にかけて、メンバーが整うが、このごろのメンバーは流動的であった。2003年夏に、ヴェサ・マッティラ (Vo)が加入してメンバーが固定される。この時のメンバーは、先の3名と、マッツ・リンデクヴィスト (Ds)の4人であった。同年中には、3曲入りの1stデモ『Demo 2003』をリリースする。
コデオン 略歴
その後、フィンランド各地でライブを行い、2004年に元インペラノンのアスコ・サルタネン (G)が加入しツインギター体制になり、同年に1stEP『On My Side』をレコーディングし自主制作でリリースする。2005年頭には、フィンランドのバンドコンテストFinnish Metal Expo '05で2位に入り、Dies Irae Recordsから『On My Side』はリリースされる。2005年末には、ドラマーがヨナタン・ヴァロン (Ds)に交代している。1stアルバムのレコーディングも計画されたが、サミ・ラーチカイネンがドイツのデスメタルバンド・ネクロファジストに加入したことなどから、1stアルバムのリリースまでには2年の時間がかかり、2008年に1stアルバム『Source』をリリースした。また、この間に、Dies Irae RecordsがStay Heavy Recordsに吸収されたため、Stay Heavy Recordsに移籍している。同アルバムでは、スピリチュアル・ビーストから日本盤がリリースされた。同日本盤には、先述の『On My Side』がボーナストラックとして収録された。
庄司英徳
庄司 英徳（しょうじ ひでのり）は、セガに所属する日本のゲーム音楽作曲家。
庄司英徳 経歴
1996年、セガ第二AM研究開発部（後のセガ・インタラクティブ第二研究開発本部）サウンドセクションに入社。1999年よりセガNEソフト研究開発部サウンドグループに配属された後、2016年現在はセガゲームス第一CS研究開発部サウンドセクション1サウンドクリエイター。セガグループ（セガゲームス、セガ・インタラクティブ）のサウンドクリエイターのバンドH.のギターを担当している。
浅川博貴
浅川 博貴（あさかわ ひろき）は、日本の男性声優。
パウリナ・マイ
パウリナ・マイ＝エルワルト（Paulina Maj-Erwardt、1987年3月22日 - ）は、ポーランドの元女子バレーボール選手。
パウリナ・マイ 来歴
ジュニアのクラブを経て2005年にSMS Sosnowiecに入団し、プロとしてのキャリアをスタートさせる。2006年、ポーランド代表に初選出される。同年11月の世界選手権ではレシーバーとして三大大会に初出場した。2009年に地元で開催された欧州選手権で銅メダルを獲得した。2010年、世界選手権に2大会連続出場した。
2024年に現役引退。
富原忠夫
富原 忠夫（とみはら ただお、1954年6月19日 - 2014年7月29日）は、競輪選手・日本競輪選手会第11代理事長（徳島支部所属）、日本自転車競技連盟会長。徳島県徳島市出身。日本競輪学校第43期卒業。初出走は1979年4月7日の松山競輪場で初勝利も同日。師匠は武市寛（33期・引退）。愛称は『富さん』。
富原忠夫 戦績
小学校時代より野球のキャッチャーとして活躍し、徳島工業高から社会人野球の大倉工業に進む。ここでは、JABAベーブルース杯争奪大会でベスト4に貢献した経験を持つ。しかし、後に肩を壊したことが原因で野球を続けられなくなったため引退する。同級生だった武市寛（競輪学校33期生）の勧めにより競輪選手への転身を決意し、1978年に日本競輪学校の適性試験に合格して第43期生として入学する。競輪学校の同期には滝澤正光、佐々木昭彦、小川博美、北村徹らがおり、在校成績は33勝で19位だった。
デビュー以後は徹底的な先行戦法で上位に進出し、1981年以降は常時特別競輪（現在のGI）への参加機会を得るようになり、特に1988年の高松宮杯競輪（大津びわこ競輪場）決勝戦では、中野浩一と井上茂徳を後ろに従えて打鐘から主導権を奪い、同大会4連覇がかかっていた滝澤正光の捲りを不発にさせた。これが自身にとって最初で最後となる特別競輪の決勝進出で結果は9着に終わったものの、優勝した井上のグランドスラム達成を導く走りを見せた。
富原忠夫 戦績
選手としてのピークを過ぎた後は、競走から離れて地元の選手会徳島支部の仕事に専念し、支部長から日本競輪選手会理事を経て、2011年4月に日本競輪選手会の理事長に就任する。同月6日には日本自転車競技連盟の会長にも就任し、日本における自転車競技選手団体のトップとなった。
その後選手会理事長は2012年6月20日をもって退任し、自転車競技連盟の会長職も副会長に代行させる形で退いた。同年6月26日の選手登録消除により競輪選手として引退。通算成績1550戦272勝。
2014年7月29日に直腸癌のため、徳島市内で死去。60歳。
性格は温厚で（先行選手は概して穏やかな人が多い）、また愛妻家でもあった。
富原忠夫 競走スタイル
自身の体格を生かすため自転車のギア比率を大きめに設定し、ペダルに体重をかけて踏んでいくことにより強力な先行スピードを発揮させるという、当時としては異例の戦法でトップクラスと互角に戦い、最盛期には100kgを超える体重で4.00の大ギアを踏み込んでいたことから「重戦車」や「ダンプカー」と呼ばれるようになった。
ただ現代の大ギア戦法と違い、他の選手に先手を奪われた時の巻き返しに対応できなかったことから、先行できなければ惨敗するパターンが多かったため1着か着外という極端な成績を残しており、その分かりやすい競走から「逃げのみの人」とも呼ばれていた。
吉野裕司
吉野 裕司（よしの ゆうじ）は、日本の作曲家。自身がプロデュースするソロユニットVita Nova(ヴィータ・ノヴァ)としても活動している。
吉野裕司 作品
古楽や民族音楽をベースにしたポップスのプロジェクト。アルバムでは毎回著名な女性ヴォーカリストを中心に多数のゲストが参加する。
ancient flowers
（1996年、日本クラウン）
参加歌手：葛生千夏、福岡ユタカ、上野洋子、本間哲子、小川美潮、juri（黒百合姉妹）、lisa（黒百合姉妹）、巻上公一
laulu
（1996年、日本クラウン）
参加歌手：EPO、上野洋子、本間哲子、葛生千夏、遊佐未森、juri
remix
1996年、日本クラウン
上記2枚の楽曲のリミックスアルバム。
shinonome
1997年、東芝EMI
参加歌手：甲田益也子、葛生千夏、福岡ユタカ、新居昭乃、上野洋子、本間哲子、西川郷子（上々颱風）、ハラミドリ、もりばやしみほ（ハイポジ）、EPO、濱田理恵
suzuro
1997年、東芝EMI
参加歌手：甲田益也子、本間哲子、上野洋子、かの香織、濱田マリ、ハラミドリ、あらきなおみ、岩下清香
shiawase
2002年、Flying-high
参加歌手：sema、上野洋子、本間哲子、さねよしいさ子、KOKIA、甲田益也子、村上ユカ、Ikuko、おおたか静流、東野美紀
Opus
2003年、日本クラウン
ベストアルバム。
6th
2004年、日本クラウン
参加歌手：Ikuko、おおたか静流、本間哲子、おちあいさとこ、甲田益也子
スーパーエコシップ
スーパーエコシップは、国土交通省が2001年から進めていた次世代船舶の開発計画である。
スーパーエコシップ 概要
この計画は、1997年に採択された京都議定書において、2008年から2012年までの間に1990年時点と比べて温室効果ガスの排出を6％削減する義務を負った日本が、海運の活用とモーダルシフトの推進によって温室効果ガスの排出を削減することを目指した京都議定書目標達成計画の一部であり、また収益率の低下や現場の高齢化、労働力不足など低迷の続く内航海運の活性化を図ったものである。
革新的な技術の導入により効率的な輸送ができ、高い経済性を併せ持つ内航船というコンセプトで計画船が2案まとめられた。二重反転プロペラとディーゼル発電機の組み合わせの「スーパーエコシップ・フェーズ１」と、同じく二重反転プロペラと窒素酸化物（NOx）など環境に有害な物質の排出が少ない小型ガスタービンエンジンを載せた「スーパーエコシップ・フェーズ２」があり、いずれも貨物スペースも広い次世代内航貨物船という計画であった。
国土交通省が海上技術安全研究所に委託する形で造船業界と共に2001年度から研究を始め、鉄道建設・運輸施設整備支援機構が建造を支援、並行してスーパーマリンガスタービンと呼ばれるエンジンの開発が進められた。この新型エンジンは、現在主力のディーゼルエンジンと比べてNOxは10分の1、地球温暖化に影響を与える二酸化炭素は75%に抑えられ、騒音も従来の1%程度とされるとした。
スーパーエコシップ 概要
エンジンを取り外して整備できるようにし航行中の整備が不要であること、人件費の面でも経済的であること、さらに搭載場所を甲板上とすることで貨物スペースを広げ、積載量は同規模の既存の船より2割増とすることを目指した。真横にも移動できる二重反転ポッドプロペラ（アジマススラスター）を採用することで、港湾内での移動時間の短縮も図った。電気推進式の船舶開発も進められた。
しかし2003年の交通政策審議会海事分科会の内航海運部会においては、スーパーエコシップの説明は利点ばかりが挙げられているが、ガスタービン船は燃料費が従来の1.5倍となることについての説明がなく、ガスタービンエンジンの整備費用も不透明であること、時代遅れで高コストであるという研究者からの反対意見が多いことなどを挙げ、日本内航海運組合総連合会の真木副会長が「こういうものに金をかけるのだったら、もっと我々を助けてもらいたい」と批判した。
スーパーエコシップ 概要
2011年時点の鉄道建設・運輸施設整備支援機構による論文では、スーパーエコシップの設計要件はディーゼルエレクトリック方式などのハイブリッド推進や電気推進ユニットなど主機構成に電気推進を含み、推進や荷役などに同機構が認める技術や措置を導入したものとしたほか、2016年時点の同機構による論文では、スーパーエコシップを「発電機で発電した電力で推進用電動機を駆動する電気推進システムを採用し、環境負荷低減、物流の効率化等を実現する船舶」と定義しており、ディーゼル・エレクトリック方式を採用した環境負荷が低い船舶であれば、二重反転プロペラやガスタービンエンジンを使用しておらず、また貨物船でなくてもスーパーエコシップとなった。このためみやじま丸 (4代)や橘丸 (東海汽船・3代)もスーパーエコシップとされている。
2023年現在も独立行政法人海上技術安全研究所内にはスーパーエコシップ支援センターは存在するらしいものの、トピックスの最終更新は2007年（平成19年）で、実質的には研究は凍結状態にあると考えられる。
スーパーエコシップ 概要
国主導型の環境に配慮した次世代内航船開発については現在、国土交通省が進めるグリーンイノベーション基金事業「次世代船舶の開発」プロジェクトがあるが、これはいずれも水素・アンモニア・液化天然ガスを燃料としたレシプロエンジン動力の船舶であり、電気動力やガスタービンエンジン動力を予定していたスーパーエコシップ計画と直接の関係はない。そのほかの環境に配慮した次世代内航船開発は、メーカーや海運会社が各自に取り組んでいる状況にある。
なお日本郵船は、「NYKスーパーエコシップ」として次世代型運搬船のコンセプト案を発表している。2009年に発表された「NYKスーパーエコシップ2030」は全長345m、太陽電池パネルと折りたたみ式の帆を備えた野心的な設計であったが、2018年に再検討を行い「風力利用の採用を進める技術的・経済的合理性はない」としてコンセプトを変更、新たに「NYKスーパーエコシップ2050」が発表された。こちらは全長199.9ｍ、太陽電池パネルを備えた水素燃料電池船である。
玉名市立玉南中学校
玉名市立玉南中学校（たまなしりつ ぎょくなんちゅうがっこう）は、熊本県玉名市伊倉北方にある公立の中学校。
玉名市立玉南中学校 概要
歴史
1947年（昭和22年）の学制改革により創立した新制中学校2校（八嘉・伊倉）を1949年（昭和24年）に統合の上創立。現校名となったのは1954年（昭和29年）。2024年（令和6年）に創立75周年を迎えた。
校訓
「誠実・生気・創造」- 1991年（平成3年）に制定。
学校教育目標
「豊かな心と確かな学力を身に付け、心身ともにたくましく生きる児童生徒の育成」（玉南中学校区小学校と共通の目標）
校章
中央に「中」の文字を配している。
校歌
作詞は山口白陽、作曲は滝本泰三による。歌詞は3番まであり、各番の歌詞中に校名の「玉南中学」が登場する。
通学区域
玉名市立八嘉小学校区
玉名市立伊倉小学校区
イリショーア
イリショーア（Irixoa）は、スペイン、ガリシア州、ア・コルーニャ県の自治体。コマルカ・デ・ベタンソスに属する。ガリシア統計局によると、2011年の人口は1,502人（2009年：1,526人、2006年：1,552人、2005年：1,579人、2004年：1,619人、2003年：1,632人）である。カスティーリャ語表記はIrijoa（イリホーア）。
ガリシア語話者の自治体住民に占める割合は98.15%（2001年）。
イリショーア 地理
イリショーアはア・コルーニャ県の東北部に位置し、コマルカ・デ・ベタンソスに属する。北はミーニョ、ビラルマイヨールと、北から東はモンフェーロと、東から南はアランガと、南はコイロスと、西はパデルネの各自治体と隣接、自治体の中心地区はイリショーア教区のオ・パソ・デ・イリショーア地区。
イリショーアはベタンソス司法管轄区に属す。
住民は7の教区の119の地区（集落）に居住する。
イリショーア 政治
自治体首長はガリシア国民党（PPdeG）のアントーニオ・デイベ・サンマルティン（Antonio Deibe Sanmartín）、自治体評議員はガリシア国民党：7、ガリシア民族主義ブロック（BNG）：1、ガリシア社会党（PSdeG-PSOE）：1となっている（2011年5月22日の自治体選挙結果、得票順）。
イリショーア 教区
イリショーアは7の教区に分けられている。太字は自治体の中心地のある教区。
カンポス・サーレス
マヌエル・フェハス・ジ・カンポス・サーレス（Manuel Ferraz de Campos Sales、1841年2月15日 - 1913年6月28日）は、ブラジルの法律家、政治家。1898年から1902年まで、第4代ブラジル合衆国大統領を務めた。
サーレスは1841年にサンパウロ州のカンピーナス市に生まれ、長じて法律家となり、またコーヒー農園主として財を成した。のち政界に転じ、法務大臣や上院議員を歴任したのち、1894年から1897年までサンパウロ州知事を務めた。1898年の大統領選挙にサンパウロ共和党から出馬し、前任のプルデンテ・デ・モライス大統領らの支援を得て当選した。
サーレスは大統領に就任すると厳しい金融改革を実施した。また、サーレスは各州の自治権を大幅に認め、州の内政に容喙しない一方で全国的な案件には各州の協力を得る体制を整え、これによりブラジルの政治は寡頭政治体制を取る各州の州知事が力を持ち、特に有力州であるサンパウロ州とミナスジェライス州が覇権を握るカフェ・コン・レイテ期を迎え、安定をみせた。
1913年、死去。
高松歴史文化道
高松歴史文化道（たかまつれきしぶんかどう）は、四国歴史文化道に指定されている香川県の観光モデル地域。高松市とさぬき市と坂出市 が対象。テーマは「瀬戸の歴史と城下町」。
虹色蝶々
「虹色蝶々」（にじいろちょうちょう）は、神谷浩史の楽曲。彼の2枚目のシングルとして2011年4月6日にKiramuneから発売された。
虹色蝶々 概要
前作同様豪華盤と通常盤の2種リリースで、前者には「虹色蝶々」のMUSIC CLIPとTRAILERが収録されたDVDが同梱されている。
2011年4月6日付デイリーチャートで3位、4月18日付オリコン週間チャートでも9位を獲得。初動売上1.5万枚を記録し、2作連続でトップ10入りを果たした。また、ドワンゴが運営するウェブサイトの2011年度年間ランキングでは、「アニメロミックス 着うた」で6位、「アニメロ★うた 着うた」で83位を獲得した。
虹色蝶々 批評
hotexpressの平賀哲雄は、「女性ファンのハートを貫き、解放的な気分へと導くに違いない、タイトル通りに鮮やかなナンバーである。」と評した。CDジャーナルは、「爽やかさを持ち味としたヴォーカルとポップな世界観が魅力で、特に「ハッピーアワー」は及川光博にも通じる色鮮やかさと幸福感に満ちている。」と評した。
玉名市立天水中学校
玉名市立天水中学校（たまなしりつ てんすいちゅうがっこう）は、熊本県玉名市天水町小天にある公立の中学校。
2027年（令和9年）4月に同地区の小学校2校（玉水・小天）が統合の上、「玉名市立天水小学校」（仮称）が中学校の敷地内に新設される予定である。
玉名市立天水中学校 概要
歴史
1947年（昭和22年）の学制改革で発足した新制中学校2校（玉水・小天）が、1949年（昭和24年）に統合して開校した。現校名となったのは2005年（平成17年）。統合した年を創立年としており、2024年（令和6年）に創立75年を迎えた。
校訓
「自主・友愛・健康」
学校教育目標
「ふるさと天水町に誇りを持ち、たくましく生き抜く児童・生徒の育成」（小学校と共通）
校章
5本のペン先等を背景にして、中央に「中」の文字を配している。
校歌
作詞は片山賢一郎、作曲は古城秀雄による。歌詞は3番まであり、各番の歌詞中に校名の「天水中学校」が登場する。
通学区域
玉名市小天町の全域。小学校区は以下の通り。
玉名市立玉水小学校区
玉名市立小天小学校区
ホーリーマン
『ホーリーマン』（Holy Man）は、1998年にアメリカで公開されたコメディ映画。
WOWOWで放送された際には、『ホーリーマン/エディ・マーフィはカリスマ救世主』という副題が付けられた。
ホーリーマン ストーリー
TVショッピングのプロデューサー、リッキーは担当する番組の業績不振に悩んでいた。ある日、2週間以内に数字を伸ばさなければ社長から解雇すると告げられたリッキーの前に「G」と名乗る謎の巡礼者が現れる。Gは誰に対しても優しく、その独特の語り口調には多くの人を魅了する力があった。Gの話術を知ったリッキーは起死回生を狙って彼を自身の番組に出演させると、瞬く間に番組はヒットする。こうして成功を手にしたかに見えたリッキーだったが、Gの様子に異変が生じてしまう。
イリノイ州の都市圏の一覧
本項目はイリノイ州の都市圏の一覧（イリノイしゅうのとしけんのいちらん）である。
アメリカ合衆国国勢調査局は、イリノイ州に合同統計地域（CSA/広域都市圏）14ヶ所、大都市統計地域（MSA/都市圏）12ヶ所、および小都市統計地域（μSA/小都市圏）21ヶ所を定義している。下表には、左列より以下の情報を示す。
なお、下表においては、イリノイ州と他州にまたがる合同統計地域およびコアベース統計地域については、名称と統計地域の総人口を青緑色で、イリノイ州内の人口を黒色でそれぞれ示す。また、他州のコアベース統計地域、郡、および独立市については、その名称と人口を緑色でそれぞれ示す。
下表における人口の数値はすべて2020年に行われた国勢調査時のものである。また、合同統計地域、コアベース統計地域（大都市統計地域・小都市統計地域）のいずれも、2023年7月21日時点での定義に従う。
浅利真
浅利 真（あさり しん、1977年5月4日 - ）は、岩手県出身のフットサル選手、フットサル指導者。
浅利真 来歴
岩手県立遠野高等学校から山形大学に入学。
1997年、浅利を中心とした山形大学サッカー部のメンバーを中心にフットサルチームFC小白川（現Paragosto/T.F.N.）を結成。1999年にチームの主将として第5回全日本フットサル選手権大会3位の原動力となった。
2000年から2001年にかけてフットサル日本代表に選出された。
2002年にはこれまでのフットサルでの活動などを評価され山形大学から学長表彰を受ける。
2007年にはFリーグステラミーゴいわて花巻に入団。
2010年にはVIVALE一関監督（選手兼任）に就任。
Nicot
Nicot（にこっと）とは、西武鉄道が2010年（平成23年）より推進している「SEIBUの子育て応援プロジェクト」の一環として駅施設の付近（駅ナカ、駅チカ）に展開する認可保育所。施設運営及び管理は、他業者に委託している。
Nicotの名称は、西武グループのスローガンである「でかける人を、ほほえむ人へ。」を本に「ほほえみ」をイメージし、こども達が笑顔で健やかに育ってほしいという思いが込められている。また、5つの頭文字「Near」（近い）、「Interesting」（おもしろい・興味がある）、「Convenience」（便利）、「Original」（独自の）、「Together」（共に）にも由来する。
玉名市立岱明中学校
玉名市立岱明中学校（たまなしりつ たいめいちゅうがっこう）は、熊本県玉名市岱明町浜田にある公立の中学校。
玉名市西部に位置している。
玉名市立岱明中学校 概要
歴史
1971年（昭和46年）に当時の玉名市と岱明町の学校組合によって運営されていた中学校2校（岱陽・岱南）が統合の上、開校した。なお、同時に玉名市と岱明町の学校組合を解消したため、当時の玉名市域（滑石・築山）の生徒は玉名市立玉名中学校へ転出という形となった。2025年（令和7年）に統合60周年を迎えた。
校訓
「理を明らかにし、身心岱に養う」
学校教育目標
「郷土に誇りをもち、夢に向かって挑戦する児童・生徒の育成」（岱明中学校区小学校4校と共通）
校章
中央に校名の略称である「岱中」の文字（縦書き）を配している。
校歌
通学区域
小学校区は以下の通り。
玉名市立高道小学校
玉名市立鍋小学校
玉名市立大野小学校
玉名市立睦合小学校
玉名市立岱明中学校 沿革
前史
統合
1971年（昭和46年）- 玉名市との組合を解消し、上記2校（岱陽・岱南）を統合の上、「岱明町立岱明中学校」となる。統合校舎が完成するまでの間、旧中学校2校の校舎を「分室」として使用を継続。
「岱明町立岱明中学校 岱陽分室」（玉名市域（滑石）の生徒のために「玉名市立玉名中学校 岱陽分室」も併設）
「岱明町立岱明中学校 岱南分室」（玉名市域（築山）の生徒のために「玉名市立玉名中学校 岱南分室」も併設）
メルドラム酸
メルドラム酸（メルドラムさん、Meldrum's acid）、もしくは 2,2-ジメチル-1,3-ジオキサン-4,6-ジオン は分子式 C6H8O4 で表される有機化合物である。この化合物は1908年にスコットランドの化学者アンドリュー・ノーマン・メルドラム (Andrew Norman Meldrum) により、無水酢酸と硫酸中でマロン酸とアセトンの付加脱離反応を行っているときに発見された。メルドラムはβ-ラクトン（β-ヒドロキシイソプロピルマロン酸）と構造を誤認していた。正しい構造はこのページに表示されているものである。
メルドラムが使った方法に変わるメルドラム酸の製法として、硫酸を触媒としてマロン酸と酢酸イソプロペニルを反応させるものがある。メルドラム酸は高い酸解離定数を持っている (pKa = 4.97) 。メルドラム酸は関連するほかのカルボニル化合物に比べ非常に高い酸度を示し、長い間これは異常であると考えられてきたが、2004年に大和田智彦らによって解決されている。大和田らは、メルドラム酸の最安定配座において、α位のC-H σ軌道がC-O π*軌道に沿った配向をとっており、このために基底状態がC-H結合を異常に強く不安定化していることを見いだした。
メルドラム酸はマロン酸と同様に、クネーフェナーゲル縮合の試薬として用いられる。