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武洲丸 撃沈
武洲丸に最期が訪れたのは、太平洋戦争後期の1944年（昭和19年）9月である。9月8日に台湾の基隆港を那覇港に向け出港したタカ808船団に加入し、途中でアメリカ潜水艦スペードフィッシュの襲撃で僚船4隻が沈没しながらも、武州丸は無事に那覇へ到着した。そして、徳之島から九州本土へ疎開する民間人を運ぶため、船団とは別れて奄美大島へ向かった。当時、アメリカ軍の上陸に備えるため、南西諸島各地で女性・子供・高齢者の本土および台湾疎開が勧告されていた。
奄美大島の古仁屋に到着した武洲丸は、鹿児島港から奄美大島名瀬港経由で来た姉妹船相洲丸と合流。古仁屋で、小船によって徳之島から集合していた疎開者の搭乗を開始した。15歳未満の子供77人を含む民間人154人が乗り込んだほか、陸海軍関係者24人が便乗した。乗員側は、軍属船員36人と自衛火器を操作する海軍警戒隊（人数不明）である。船倉を居住区画として使用したほか、船倉内は暑いため上甲板にも3番デリックを中心に日除けテントを張って寝泊まりした。なお、相洲丸は先に名瀬港で杭木500トンを積んでおり、疎開者の家財類を担当した。
武洲丸 撃沈
9月24日朝、武洲丸と相洲丸の2隻で編成された臨時ナカ502船団は、第89号駆潜特務艇と第200号駆潜特務艇の護衛で奄美大島から出航した。7.5ノットのゆっくりした速度で、26日午前に鹿児島到着予定であった。2晩目に入った25日午後9時2分頃、諏訪之瀬島北西13km付近の洋上を雷雨をついて航行していた武洲丸は、アメリカ潜水艦バーベルの雷撃を受けた。魚雷が命中した武洲丸は急速に浸水し、北緯29度46分 東経129度40分﻿ / ﻿北緯29.767度 東経129.667度﻿ / 29.767; 129.667の地点で沈没した。相洲丸は爆雷で反撃しつつ離脱し、護衛艦が救助活動を行ったが収容されたのはわずかで、疎開者148人・便乗軍関係者18人・軍属船員11人・海軍警戒隊員5人の計182人が死亡した。なお、日本海軍は第453海軍航空隊と沖縄海軍航空隊古仁屋派遣隊の水上機を出動させて27日まで対潜掃討を行ったが、成果は無かった。
武洲丸 慰霊等
他の戦没船の多くと同様、武洲丸の沈没は戦時中に公表されず、生存者に対しても秘密保持が求められた。遺族ですらも、密かに病院を抜け出した生存者が発した電報からの口コミで遭難を知ったという。戦後も対馬丸に比べて知名度は低く、前橋松造の調査によると郷土史文献に船名が登場したのは1978年（昭和53年）発行の『天城町史』が初めてである。
33回忌の年忌供養にあたる1976年（昭和51年）に徳之島住民らの寄付によって徳之島町亀徳へ慰霊碑が建立され、遺族らによる慰霊祭が毎年行われている。慰霊碑周辺は「なごみの岬公園」となっており、軍隊輸送船富山丸の慰霊碑も立っている。2006年（平成18年）には日本政府主催の洋上慰霊祭が初めて行われた。対馬丸遭難学童特別支出金のような民間人遺族への補償を求める意見もあるが、実現していない。
労働相談センター (NPO法人)
NPO法人労働組合相談センター（ろうどうセンター）は、労働問題について労働者への相談に応えるNPO法人。
労働相談センター (NPO法人) 概要
1988年9月、東京都の5つの労働組合が協力して、労働問題の解決と労働組合結成を援助するため、葛飾区に労働相談センターを開設した。2004年7月に東京都の特定非営利活動法人の認証を受け、NPO法人として事業を開始した。
労働相談(電話・面接)や労働に関する講演会の開催などを継続的に行っている。
井上ゆかり (ピアニスト)
井上 ゆかり（いのうえ ゆかり）は、大阪府大阪市出身のジャズ・ピアニスト。
井上ゆかり (ピアニスト) 来歴
首都圏でライブ活動をメインに演奏活動を行っているが、日本各地のライブハウス、ジャズ･フェスティバル、コンサート会場などでも月20-25回の演奏を行っている。主な共演者はバイオリン里見紀子、Maiko、平松加奈。トロンボーン向井滋春、フルート井上信平。ギター宮野弘紀、平岡雄一郎など。活動の中心は2006年より始めたベース加藤真一、ドラムス藤井摂とのピアノトリオ、および2007年からのソロピアノライブ、2011年からはジャズ･ピアノの指導活動も開始している。
大洞院 (静岡県森町)
大洞院（だいとういん）は、静岡県周智郡森町にある曹洞宗の寺院。山号は橘谷山。本尊は麻蒔地蔵菩薩。森の石松の墓があることで知られる。
大洞院 (静岡県森町) 歴史
応永18年（1411年）恕仲天誾禅師が開創し、師である梅山聞本の勧請開山。
ジェシー!
『ジェシー!』（原題：Jessie）は、アメリカ合衆国のディズニーチャンネルで放送されているテレビドラマ。アメリカでは、2011年9月30日よりシーズン1の放送が開始されている。日本では2012年3月24日よりDlifeで放送、2012年7月28日よりディズニーチャンネルで放送中。2015年10月16日、米国にて最終エピソードが放送された。
日本で2017年1月から、ルーク以外の子供たち、エマ、ズーリ、ラビが出演する続編かつスピンオフドラマ『キャンプ・キキワカ』が、放送されている。
ジェシー! ストーリー
テキサス出身の少女、ジェシー・プレスコットは、ニューヨーク市の裕福なロス一家のベビー・シッターとなる。ロス夫妻は仕事で忙しく、ジェシーは彼らの4人の子供たちの世話を、ロス家の執事バートラムや、一家が住むペントハウスのドアマンのトニーとともに協力してこなしていく。
ジェシー! 登場人物
ジェシー・プレスコット
演：デビー・ライアン/声:宮原永海
テキサス出身である18歳の少女。夢見がちだが機知に富んだ性格をしている。
テキサスに住む厳格な海兵隊の軍曹である父親に反発して家を飛び出し、女優を目指してニューヨーク市に来たが、ズーリに拾われロス家のベビーシッターになった。チェスターフィールドの息子ブルックスと婚約していたが、婚約破棄した。高校時代の宿敵ダーラ・シャノンとは父親の再婚が理由で、義理の姉妹になった。
エマ・ロス
演：ペイトン・リスト/声:今井麻夏
ちょっとおバカで天然な13歳の少女。ロス家の子供たちの中で唯一の実の子供で最年長。母クリスティーナの影響で、オシャレに気を使っている。キティ･クチュールというファッションブログを仲良しのロージーと共に書いている。学校ではみんなの人気者。何度か、エマの恋についてのエピソードがあり、意外に恋多き人生。本名はエマ･エヴァグリーン･ロス。
ルーク・ロス
演：キャメロン・ボイス/声:下田レイ
コンピュータゲームとダンスが好きな12歳の少年。5歳の時デトロイトからロス家に養子になった。コニーに猛アタックされている。今でもぬいぐるみのコアラのケニーと寝ている。運動神経がよい反面、勉強を苦手としており、ルーク自身は人気者の道を選んだと言っている。本名はルーク･フィルバート･ロス
ジェシー! 登場人物
ラビ・ロス
演：カラン・ブラル/声:平田真菜
10歳のインド人少年。最後にロス家に養子になった。その際、ペットのミズオオトカゲのミスター・キプリングを一緒に連れてきた。第26話ではミスター・キプリングがメスであったことが判り12個の卵も産んだため、シーズン1の終了後、ミセス・キプリングに改名した。勉強を得意とする反面、運動神経が悪く体育の授業でクラスメイトから笑われている。
ズーリ・ロス
演：スカイ・ジャクソン/声:野中藍
アフリカからロス家に養子になった7歳の少女。おしゃべりで想像力豊かで、イマジナリーフレンドや、空想上のペットがいる。ミドルネームはゼノビア。ラビ同様頭がよく、チェスの大会で準優勝した。
バートラム・ウィンクル
演：ケビン・チャンバーリン/声:遠藤純一
無愛想で面倒くさがりやなロス家の執事。4兄弟の世話についてしぶしぶジェシーの手助けをしている。下の階に住むチェスターフィールドに好かれている。昔、ボーイ・バンドを組んでいた。
ミスター･キプリング
ジェシー! 登場人物
ラビがインドにいた時から飼っていたミズオオトカゲのペット。オスだと思われていたが、卵を産んだことからメスだと分かった。12匹の赤ちゃんトカゲを産み、彼らの名前はグプタ、スラムドッグ、クマール、ラビジュニア、スクーター、リッキ、ティッキ、タビ、モハンダス、パドマ、モーグリ、サンジェである。ラビに懐いていて、ラビ以外には冷たく接することが多い。
トニー
演：クリス・ガリア/声:速水秀之→梶川翔平
ロス一家が住むペントハウスのドアマンをしてる、20歳の青年。ジェシーに好意を抱いている。家が貧乏で頭が悪く少し天然。
モーガン・ロス
演:チャールズ・エステン/声:宮本克哉
ロス4兄弟の父親である有名な映画監督。家にほとんどいない。
クリスティーナ・ロス
演:クリスティーナ・ムーア/声:今瀬未知
モーガンの妻。元スーパーモデルで、現在は実業家として成功している。モーガン同じく家にほとんどいない。
ローダ・チェスターフィールド
演:キャロリン・ヘネシー
ロス家の住むペントハウスの管理組合長。バートラムに想いを寄せている。カサンドラという娘がいる。
ジェシー! 登場人物
アガサ
演:ジェニファー・ベール
ジェシーとロス兄弟らと対立関係にある、傲慢なベビー・シッター。イギリス出身。アンジェラという双子の妹がいる。
スチューワート・ウーテン
演:JJ・トーラー
ズーリに片想いしているが、全く相手にされていない。彼のベビーシッターのハドソンといつも一緒にいる。
ピーティー巡査
演:ジョーイ・リクター
ジェシーの友達で、警察官の仕事をする傍ら、劇団で即興劇をしている。
ロージー
演:ケリー・ゴールド
エマの親友で、一度エマを仲間外れにしたが、すぐに仲直りした。今は親友。
ブーマー
演:ロンバルド・ボイヤー
エマのバイト先のオーナーで、コニーのおじさん。
ブルックス
演:ピアソン・フォード
チェスターフィールドの息子。ジェシーと婚約していたが、仕事の都合でアフリカへいくため、婚約破棄した。
ダーラ・シャノン
演:モリー・ブルネット
ジェシーの高校時代の宿敵。彼女の母親とジェシーの父親の再婚により、ジェシーとは義理の姉妹になった。格安航空会社のCAとして働いている。
ジェシー! エピソード
なお、2014年10月10日にディズニーXDで放送されたアニメ『アルティメット・スパイダーマン ウェブウォリアーズ』73話"モーガン・ル・フェイとの対決"は『ジェシー!』とのクロスオーバーエピソードであり、アニメーション化されたジェシーとロス4兄弟、ミセス・キプリングがゲスト出演した。日本では2015年8月25日にテレビ東京系で放送された。
始興警察署
始興警察署（シフンけいさつしょ）は、京畿南部地方警察庁所管の警察署である。
2012年ロンドンオリンピックのバレーボール競技・女子欧州予選
2012年ロンドンオリンピックのバレーボール競技・女子欧州予選（2012ねんロンドンオリンピックのバレーボールきょうぎ じょしおうしゅうよせん）は、ロンドンオリンピックの、欧州からの出場国1枠を決める大会。
2012年5月6日まで開催され、 トルコが優勝した。
ベイリー機関銃
ベイリー機関銃（ベイリーきかんじゅう、Bailey Machine Gun）は19世紀後半に開発された機関銃。有名なガトリング砲と同じ多銃身型で、ベルト給弾方式を採用した最初の機関銃である。一般にはベイリー「機関銃」と呼ばれるが、外部動力（人力クランク）を使用しているため、狭義の機関銃（full automatic machine gun）には該当しない。
ベイリー機関銃 開発歴
ベイリー機関銃は、1874年にインディアナポリスのフォーチュン・L・ベイリー（Fortune L. Bailey）によって設計された。初期のデザインにはいくつか問題があったが、ウィンチェスター社が1875年に可動モデルを製造した。このモデルがアメリカ海軍に評価のために提出された。
ウィンチェスター社とワシントン海軍工廠のパターソン代将（T. H. Patterson）との話し合いの結果、1876年1月にこの新兵器の試験が命じられた。試験は1876年2月11日に実施された。類似の兵器に比べると、ベイリー機関銃は32口径と小型であったが、ベイリーは動作を確認するためのコンセプトモデルであるためと説明している。社内試験結果が非常に良好であったため、ベイリーは大口径にスケールアップせず、32口径のままデモンストレーションを行うことを選んだ。
ベイリー機関銃 開発歴
試験当日にベイリーは100発用給弾ベルトを数本持参したのみであったため、海軍評議会は耐久試験には不足であるとして、公式な採用試験は行わないこととした。しかし、ベイリーの望みに応じて非公式な試験を実施することは認められた。ベイリーはデモンストレーションの際に非常に高い発射速度で射撃を行った。100発を撃ち尽くすのに必要な時間は6秒であり、従って公式な発射速度は1000発/秒になる。
この評価試験に立ち会ったシカード中佐（Montgomery Sicard）は、「発射速度を確認するための試験は、まさに驚くべきものであった。6秒間で100発が発射され、銃は連続した炎のように見えた。全弾がスムースに発射された。」と記述している。
ベイリー機関銃 設計と機能
多銃身、手回しクランクの使用という点で、ベイリー機関銃は表面的にはガトリング砲に似ていた。しかし、類似点はそれだけであり、ベイリー機関銃の発射機構はガトリング砲とは大きく異なっていた。
銃身はカムによって前後に移動し、下方にあるときは前進した状態にある。クランクを回すと、銃身が装着されたプレートが回転し、給弾ベルトも同時に回転する。回転に伴い銃身は後退し、弾丸に覆いかぶさるような形で装填が行われ、遊底の役目を果たすプレートにロックされる。プレートには撃針が組み込まれており、銃身が最上部に位置した際に撃鉄が撃針を叩き、発砲が行われる。
この時期の他の機関銃はドラム型給弾装置または給弾ホッパーを使用しており、装填可能な弾数が少ないという問題があった。これに対してベイリー機関銃はベルト給弾方式を使用しており、この問題を解決していた。ベイリー機関銃は採用されることは無かったが、ベルト給弾式は革新的と考えられ、後の機関銃の多くが何らかのベルト給弾方式を採用している。
デッドボール時代
デッドボール時代（デッドボールじだい、The dead-ball era）とは、メジャーリーグベースボールの1900年前後から1919年までをさす野球用語である。「デッドボール」とは当時使われていた「飛ばないボール」のことを指す（死球を「デッドボール」と呼ぶのは和製英語）。
20世紀初頭のこの時期に、メジャーリーグベースボールにおいて、本塁打数や得点数が極端に低下していたため、「飛ばないボールの時代」と揶揄された。メジャー史上最もリーグ得点率が低かったのは1908年だが、この年は一試合あたりのチーム得点が平均で3.4しかなかった。この時代の選手であるフランク・ベイカーは、アメリカン・リーグで4度の本塁打王に輝き「ホームラン」ベイカーとあだ名されたが、キャリア最高の本塁打数は1913年の12本である。
しかしその後、ルールの改正や、ベーブ・ルースを始めとする強打者が出現したことで、デッドボール時代は転換期を迎え、やがて本塁打が量産されるライブボール時代へと移行していった。
ナショナル・リーグが「ファウルをストライクとカウントする」ルール変更を行った1901年をデッドボール時代の始まり、ルースが当時のアメリカンリーグ記録となる29本の本塁打を放った1919年をデッドボール時代の終わりとするのが一般的である。
デッドボール時代 要因
飛ばないボールの時代に得点が劇的に低下した要因には次のものがあるのではないかという主張もある。
1901年にナショナル・リーグがファウルをストライクにすることを決め、アメリカン・リーグも1903年に続いた。それ以前にはファウルはストライクにはカウントされず、打者は何球ファウルしてもストライクが増えないので（バントの場合を除く）、非常に打者に有利なルールだった。
1920年まではボールは一試合につき100回は投げられることも珍しくなく、ほどけ始めるまで使われた。初期の野球リーグは非常にコスト意識が高く、ファンもスタンドまで打ち込まれたボールをグラウンドに投げ返さねばならないほどだった。そしてボールは使いこまれるほど軟らかくなるが、そうなると新品の硬いボールよりも遠くへ飛ばすのがはるかに難しくなる。またボール自体がそもそも軟らかく、本塁打の減少を招いた。
デッドボール時代 要因
投手が投球前にボールに手を加えてよかったことも打撃が難しくなる要因であり、例えばスピットボールは1921年まで禁止されていなかった。他にも傷をつける、こするなどボールに動きを加えるために何をしてもよかった。そのためボールは今よりも「踊り」よく曲がった。タバコジュース(煙草を噛んだ後の唾液)をつけるのもよくある手口で、自然とボールは汚れた。特に1930年代後半になるまで球場には照明がなかったため、ボールを目視することが難しくなったのである。これは打撃も困難になったが、捕球も大変だった。
多くの球場が広大な面積を誇っていた。例えばシカゴ・カブスのウエスト・サイド・パークは正面のフェンスまで560フィート（170メートル）、ボストン・レッドソックスのハンティントン・アベニュー・グラウンズは635フィート（192メートル）もあった。ブレーブス・フィールドなどは、タイ・カッブに「誰が球場の外までヒットを打てる？」と言わせたほどである。
デッドボール時代 飛ばないボールの時代の野球
飛ばないボール時代のベースボールでは、個々のプレーよりも作戦に重きを置き、今日でいうスモール・ベースボールやインサイド・ベースボールというプレースタイルがとられていた。そのため盗塁やヒットエンドランなどのプレーが本塁打よりも重視され、スピード重視の戦略が取られた。
飛ばないボールの時代は、他の時期と比べて盗塁が極端に多かったが、それはこの頃のチームが本塁打の出にくい広大な球場でプレイしていたこと、この頃のボールは酷く使い回され、構造上も飛ばすのには向かない「デッドボール」だったことが理由と考えられる。塁を得るためには、ボルチモア・オリオールズが1890年代に編みだしたボルチモア・チョップのようなパワーを必要としない打法が有効だった。典型的な展開は、走者を出したならば盗塁か犠打をして二塁、三塁と進め、ヒットエンドランなどで本塁に返すというもので、前世紀のスタイルを引きずっていた。本塁打を出す前に「走者を溜める」といった考えが登場するのはずっと後のことである。
デッドボール時代 飛ばないボールの時代の野球
この時代にはパワーよりスピードが求められたことを示すデータも多く、1900年から1920年までの間で、本塁打王のホームラン数がひと桁だった年が13回あり、20本以上を打っている年は4回しかない。一方で最多三塁打の打者が20本以上打った年は20回ある。ピッツバーグ・パイレーツのチーフ・ウィルソンが1912年に打ち立てたシーズン36本の三塁打という記録、通算309本の三塁打というサム・クロフォードの記録もこの時代に作られた。
スピードがあったチームでも、飛ばないボールの時代には得点が伸び悩んだ。メジャーリーグのシーズンチーム打率はナショナルリーグで.239から.279、アメリカンリーグで.239から.283という分布だった。このようなパワー不足の野球では投手が長打を恐れずに打者を攻められたため、塁打率や出塁率も低かった。この時代の「どん底」とされるのは1907年、1908年あたりで、メジャーリーグ全体の平均打率が.239、長打率が.306、防御率が2.40を切っている。この年のシカゴ・ホワイトソックスは年間で3本塁打しか打っていないが、シーズンを88勝64敗で終え、ペナント制覇にも届きかけていた。
デッドボール時代 飛ばないボールの時代の野球
ロースコアの試合には不満の声があがり、ボールを変えて状況を改善しようという動きが起こった。1909年にはベン・シャイブがコルクを芯にしたボールを開発し、それをアメリカン・リーグの公式球を納入していた会社が販売した。これが規格化されるのは1911年だが、その後の本塁打の数をみても新しいボールの効果は明らかだった。1910年のアメリカン・リーグの平均打率は.243だったが、翌1911年には.273に上がった。ナショナル・リーグも、1910年の.256から1912年には.272と急上昇をみせた。タイ・カッブが最高の成績を上げたのも1911年である。カッブはこの年に248本のヒットを打ち、打率が.420だった。ジョー・ジャクソンは同じ年に.408で、カッブは翌1912年に.410を記録した（1902年から1919年までに出現した4割打者はこれで全てである）。
デッドボール時代 飛ばないボールの時代の野球
しかし1913年には、マイナーリーグにいたラス・フォードの「偶然の発明」にも助けられて、投手が優位を取り戻すようになる。フォードはあるときコンクリートの壁で傷つけてしまったボールを投げたことで、急激に変化するエメリーボール（en: emery pitch）を生み出した。すでに常態化していたスピットボールに加えて、投手はもうひとつ打者を抑える武器を手にした。その背景には、試合を通じて同じボールが使われ、交換されることはほとんどなかったという事実がある。そして試合が進めば、ボールはどんどんこすられて変化が増すために打つことはますます難しくなった。そして汚れがついてボールを視認することも困難になった。1914年には得点は1911年以前の水準に戻り、それが1919年まで続くことになった 。
飛ばないボールの時代最高のホームランバッターはフィラデルフィア・フィリーズの外野手ギャビー・クラバスである。クラバスはナショナル・リーグで本塁打王6回を獲得し、1915年のフィリーズがリーグ優勝を果たしたシーズンには自己最高の24本塁打を放った。また1913年と1914年にはそれぞれ19本塁打を放っている。しかしフィラデルフィア・フィリーズの本拠地ベイカー・ボウルは、打者に有利な球場として悪名が高く、本塁から右翼のフェンスまでわずか 280-フート (85 m) しかなかった事実も、クラバスの記録が生まれた背景として考え合わせる必要があるだろう。
清水剛
清水 剛（しみず たけし、1960年〈昭和35年〉9月24日 - ）は日本映画の美術監督。神奈川県出身。
清水剛 来歴
特撮テレビドラマ『ウルトラマン80』（1980年）に美術助手として参加。東京ディズニーランドでの仕事を経て、東宝で特殊美術を手掛けるようになる。特撮映画などの本編美術を担当したのち、映画『電影少女』（1991年）で美術監督としてデビュー。映画『ゴジラvsモスラ』（1992年）以降、東宝特撮映画でチーフデザイナーを務めた。
映画『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001年）では、本編美術に加えて、兵器類などのデザインも手掛けた。清水によれば、従来の特撮班主導で別途デザインワークスが入る形式では、演出や撮影で調整しにくい面もあったため、清水から製作の富山省吾にトータルでのデザインを要望したものであった。
ニューファンドランド・ラブラドール州の地方行政区
ニューファンドランド・ラブラドール州の地方行政区の一覧。
カナダのニューファンドランド・ラブラドール州には、地方自治体として市と町がある。
またカナダ統計局は国勢調査区分（Census Division）として11の地域に区分けしている。他の州のように郡などの地方自治体はない。市や町に正式に分類される集落は、カナダ統計局に正式に認知されている。
1949年のカナダ連邦加盟時には1,450あった集落が、現在では700以下に減少している。
ニューファンドランド・ラブラドール州の地方行政区 地方自治体
ニューファンドランド・ラブラドール州には現在、市（city）としては3つが存在する。
ニューファンドランド・ラブラドール州には現在、町（town）は277町存在する。人口最大の町はコンセプションベイ・サウスで24,848人、人口最小の町はティルトコーヴで5人。
市町に分類されない集落や、無人の地域は「未分類地域（unorganized area）」と規定される。
ファーストネーション居留地は英領北アメリカ法の下、立法上の権限は国会のみにゆだねられている。地方自治権はその地区の先住民政府に与えられている。ニューファンドランド・ラブラドール州には下記の3つが存在する。
ニューファンドランド・ラブラドール州の地方行政区 国勢調査区分
カナダ統計局の国勢調査区分に基づき、ニューファンドランド・ラブラドール州は11の国勢調査区分（Census Division）に分けられている。
厚板
厚板（あついた）とは、織物の一種。後に能衣装の名称としても用いられた。
古くは、中国などの舶来の綾織物が、厚い板を芯として平たく畳まれていたことから、舶来の地厚な絹織物を広く指していた。後に、平組織の地に複数の絵緯や金銀の糸を用いて、地搦みで抑えながら各種文様を織り出した織物を指すようになる。一方で、舶来の織物である厚板を材料として作られた、各種の模様が入った小袖の能衣装のことも、材料から厚板と称され、男役もしくは老女役の衣装として用いられた。
佐藤記念美術館
佐藤記念美術館（さとうきねんびじゅつかん、SATO MEMORIAL ART MUSEUM TOYAMA）は、富山県富山市の富山城址公園内にある公立美術館。現在は、富山市が所有し、同じく城址公園内にある富山市郷土博物館との2館一体運営を行っている。全国美術館会議、富山県博物館協会会員。
佐藤記念美術館 歴史
地元財界の有力者であった佐藤家（佐藤助九郎の子孫にあたり佐藤工業などの経営にあたっていた）などによって、佐藤工業創業100周年を記念して財団法人佐藤美術館が1957年（昭和32年）に設立され、1961年（昭和36年）9月20日に、富山城址内に天守閣風のコンクリート3階建ての建物の佐藤美術館（佐藤記念館）が開館し、同日に同地で佐藤工業創立100年祭式典が開催された。開館に際し、もともと佐藤家の住居の一部であった総桧造りの書院座敷や茶室2席が寄贈され、美術館の一部として移築された。1963年（昭和38年）には館名・法人名を富山美術館と改称した。1991年（平成3年）から1993年（平成5年）にかけて展示室2など新館の増築が行われ展示室面積が約2倍となり同年9月9日に新館の完工式が行われ、1998年（平成10年）には館名・法人名を富山佐藤美術館と改称した。収蔵品の大部分は佐藤家から寄贈されたもので、茶道具類、古陶磁、日本画、墨蹟など千点以上に及ぶ。また、岸駒、岸岱父子の作品や史料も収集し関連する企画展が行われたこともある。
佐藤記念美術館 歴史
財団体制で運営されていた当時、この美術館には年間3000万円ほどの維持費が必要であったが、収入の柱は財団に管理が委ねられた佐藤工業株100万株の配当であった。ところが、1990年代以降の不況の中で寄付金が減り、さらに佐藤工業が無配に転じたことから、運営の維持が困難となった。財団法人富山佐藤美術館は2001年（平成13年）12月に解散し、建物や収蔵品も含め美術館ごと富山市に寄贈されて（2002年4月1日に寄付を受領）美術館は一時休館となったが、2002年（平成14年）4月5日から館名を富山市佐藤記念美術館と改めて再び開館した。
佐藤記念美術館 施設
建物: 鉄筋コンクリート・一部鉄骨鉄筋コンクリート造、地上2階建て、建築面積: 967.046m2、延床面積: 1,301.01m2
佐藤記念美術館 アクセス
富山地方鉄道富山軌道線（富山都心線）
富山地方鉄道バス
市内周遊ぐるっとBUS南回りルート（毎日6便） 城址公園バス亭下車 徒歩約3分
佐藤記念美術館・富山市郷土博物館を含む、富山市市街地の美術館・博物館・観光施設を巡る周遊バス。
淳于量
淳于 量（じゅんう りょう、511年 - 582年）は、南朝梁から陳にかけての軍人。字は思明。本貫は済北郡。
淳于量 経歴
梁の光烈将軍・梁州刺史の淳于文成の子として生まれた。はじめ湘東王蕭繹に仕えて、湘東王常侍を初任とし、西中郎府中兵参軍を兼ねた。湘東王府の府佐や常を歴任し、中兵や直兵を兼任すること十数年、江陵で軍備を養った。
荊州と雍州の境では、少数民族がたびたび梁の支配に反抗し、山帥の文道期が勢威を張っていた。中兵の王僧弁が文道期を討ったが、連戦して敗勢に陥ったため、淳于量が派遣されて王僧弁を助けた。淳于量が到着すると、王僧弁と協力して文道期を撃破した。功績により広晋県男に封じられ、涪陵郡太守に任じられた。新興郡太守・武寧郡太守を歴任した。
侯景の乱が起こると、湘東王蕭繹は建康に対する援軍として五軍を派遣したが、淳于量はそのうち一軍を預った。建康が陥落すると、淳于量は江陵に帰還した。蕭繹により仮節・通直散騎常侍・都督巴州諸軍事・信威将軍・巴州刺史に任じられた。侯景の軍が巴州を攻撃してくると、蕭繹は都督の王僧弁に命じて巴陵に入らせた。淳于量は王僧弁とともに侯景の侵入をはばみ、侯景軍を破って、その部将の任約を捕らえた。ついで郢州に進攻して、侯景の部将の宋子仙を捕らえた。そのまま王僧弁に従って侯景の乱を平定した。承聖元年（552年）、功績により左衛将軍の位を受け、謝沐県侯に封じられた。まもなく持節・都督桂定東西寧四州諸軍事・信威将軍・安遠護軍・桂州刺史として出向した。
淳于量 経歴
承聖3年（554年）、江陵が西魏の侵攻で陥落すると、淳于量はそのまま桂州に拠って守った。王琳が湘州・郢州に割拠すると、淳于量は王琳と連絡しつつ、また別に陳霸先に使者を派遣して帰属した。永定元年（557年）、陳が建国されると、持節・散騎常侍・平西大将軍の位を受けた。まもなく鎮南将軍の位に進んだ。永定3年（559年）2月、都督・鎮西大将軍・開府儀同三司の位を受けた。6月、文帝が即位すると、征南大将軍の位に進んだ。
王琳の乱の平定後、たびたび入朝を求められ、天嘉5年（564年）3月には中撫大将軍として召された。淳于量の部将たちは、建康から離れた桂州の山谷の地に安住しており、入朝を望んでいなかった。文帝は湘州刺史の華皎に衡州の境の黄洞を討たせて、淳于量を迎えようとした。天康元年（566年）、淳于量は建康に入った。道にたむろしていたことが役人に奏上され、開府儀同三司の位を剥奪された。光大元年（567年）、華皎の乱が起こると、淳于量は使持節・征南大将軍・西討大都督に任じられ、水軍を率いて華皎を討った。華皎の乱が平定されると、北周の長胡公元定らを降した。功績により侍中・中軍大将軍・開府儀同三司の位を受け、醴陵県公に封じられた。使持節・都督南徐州諸軍事・鎮北将軍・南徐州刺史として出向した。
淳于量 経歴
太建元年（569年）、征北大将軍の位に進んだ。太建3年（571年）、江陰王蕭季卿が梁の陵墓の樹を買った事件により免官されると、淳于量も連座して侍中の位を剥奪された。まもなく再び侍中の位を加えられた。太建5年（573年）、中護大将軍として召還された。
呉明徹が北伐の軍を起こすと、淳于量は六男の淳于岑を派遣して従軍させた。淮南が平定されると、淳于量は始安郡公に改封された。太建6年（574年）、使持節・都督郢巴南司定四州諸軍事・征西大将軍・郢州刺史として出向した。太建7年（575年）、召還されて中軍大将軍・護軍将軍の位を受けた。太建9年（577年）、公務の失敗のため侍中の位を剥奪された。まもなく再び侍中の位を加えられた。太建10年（578年）、呉明徹が呂梁の戦いで敗戦すると、淳于量は使持節・都督水陸諸軍事を加えられ、散騎常侍・都督南北兗譙三州諸軍事・車騎将軍・南兗州刺史に任じられた。太建13年（581年）、左光禄大夫の位を加えられた。
太建14年（582年）4月、死去した。享年は72。司空の位を追贈された。
アンガーミュンデ
アンガーミュンデ（Angermünde, ドイツ語発音: [aŋɐˈmʏndə], アンゲルミュンデとも）はドイツ連邦共和国東部のブランデンブルク州、ウッカーマルク郡にある市である。ベルリンから北東に 70 km ほど、ミュンデ湖のほとりにある。アンガーミュンデ駅はベルリン-シュチェチン線の主要駅となっており、プレンツラウ、バート・フライエンヴァルデ (オーダー)、シュヴェート/オーダーへと路線が伸びている。
アンガーミュンデ 概要
ウッカーマルク地方での主要な都市の一つであり、複数のプロテスタントの教会、多数の高等教育機関があるのに加え、旧市庁舎とマルクト広場の歴史的景観を近年になって整備している。しかし伝統産業であるエナメル工業が次第に低調となってきていることから人口が減少してきており、1万人程度の規模となっているが、湖が多くジビエの豊富なウッカーマルクの森に囲まれており、観光産業が盛んである。
ブリタニカ百科事典第11版 (1911年) では、アンガーミュンデは1420年にフリードリヒ1世がポンメルン軍を撃破したことで知られる、とある。
真佐夫
真佐夫（まさお、男性、1986年9月11日 - ）は、日本の俳優である。東京都出身。所属フリー。身長174.5cm。
デニーズ・クロスビー
デニーズ・ミッシェル・クロスビー（Denise Michelle Crosby、1957年11月24日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ハリウッド出身の女優。
デニーズ・クロスビー 来歴
祖父のビング・クロスビーをはじめ、父、叔父、叔母、甥など皆俳優という芸能一族に生まれ育つ。
高校ではやはり後に女優となるリタ・ウィルソンと同級生だった。
テレビドラマ『新スタートレック』にナターシャ・ヤー役でレギュラー出演した。
第4シーズン第100話・第5シーズン第101話『クリンゴン帝国の危機』と、レナード・ニモイがスポック大使として登場する『新スタートレック』第5シーズン第107・108話『潜入！ロミュラン帝国』では宇宙連邦の敵国であるロミュラン帝国の司令官シーラとして出演している。
映画監督ブレイク・エドワーズの息子ジェフリー・エドワーズと結婚している。
峡北広域行政事務組合
峡北広域行政事務組合（きょうほくこういきぎょうせいじむくみあい）は、山梨県韮崎市、北杜市及び甲斐市の3市が設立している一部事務組合。
サナーイー
サナーイー（ハキーム・サナーイー、サナーイー・ガズナヴィー　ペルシア語：حکیم ابوالمجد مجدود ‌بن آدم سنایی غزنوی　Ḥakīm Abū al-Majd Majdūd ibn Ādam Sanā'ī Ghaznavī　生没年不詳）は、ペルシアの最初の本格的神秘主義詩人であり、ハキーム(賢者)・サナーイーとして知られている。アッタール（1136年頃 ‐ 1230年頃）と共にペルシアの2大スーフィー詩人の1人、あるいは更にルーミー（1207年 - 1273年）を加えてペルシアの3大スーフィー詩人の1人に数えられる。ルーミーは、サナーイーとアッタールについて「アッタールはわが魂、サナーイーはその両目だ。私の詩作はこの2人に学ぶところが大きい」
サナーイー
( عطار روح بود و سنایی دو چشم او/ما از پی سنایی و عطار آمدیم)と述べている。
サナーイー
アフガニスタンを支配したガズナ朝（ガズニー朝、955年 - 1187年）に生まれ、同朝末期の君主バフラーム・シャー（1118年 - 1152年）の宮廷の詩人であった。アラブ文学、イスラーム法学、医学、天文学、哲学、イスラーム神学を修得した。サラフス、ニーシャープール、ヘラートなどを旅した。バフラーム・シャーのインドへの軍事遠征にも随行している。若年時代はファッルヒーやウンスリーの詩を模倣しシャーを賞賛する頌詩を詠んでいたが後にメルブに隠棲し、アブー・ヤークーブ・ユースフについて宗教的生活に入った。すでに造形・形式の点でその頂点に達していたカスィーダに、神秘主義思想・禁欲主義に基づく精神的経験を取り入れ、さらに第一級の社会・政治詩や、後世のルーミーの『シャムセ・タブリーズ詩集』の源と評されるほどの優れたガザルも残した。代表作「真理の園（真理の園と道の掟）　حدیقه الحقیقه و شریعه الطریقه　Ḥadīqat al-Ḥaqīqat wa Šarīʻat al-Ṭarīqat」で知られる。ニザーミーの「神秘の宝庫　مخزن الاسرار　Makhzan al-Asrār」はサナーイーの「真理の園」に倣って作詩された。ニーシャープールに生まれた、ウマル・ハイヤーム（1048年 ‐ 1131年）と大体同時代人。マスナヴィー形式のスーフィー詩はペルシアの神秘主義詩人サナーイーとアッタールにより始められ、ルーミーのマスナヴィーで集大成された、とルーミーのマスナヴィーの注釈者として高名なイスマイル・アンカラヴィー（İsmail Ankaravîもしくはリュスーフ・デデ　Rüsûh Dedeもしくはイスマイル・ブン・アフメド・リュスーヒー・バイラミー・メヴレヴィー・アンカラヴィー　İsmail b. Ahmed Rüsûhî el-Bayramî el-Mevlevî Ankaravî　1631年没。17 世紀イスタンブールのメヴレヴィー教団のシェイフ）は言う。
アメリカ合衆国の女性と喫煙
アメリカ合衆国の女性と喫煙（アメリカがっしゅうこくのじょせいときつえん）は、アメリカ合衆国における女性と喫煙の関係。
アメリカ合衆国においてたばこ産業は「狂騒の20年代」と言われる1920年代の始めに女性に向けた強力なマーケティング・キャンペーンを始めた。これらのキャンペーンは時間が経つにつれてもっと積極的になり、またマーケティングは総体的にもっと目立つようになった。女性に対して専門的に向けられたマーケティングの実施は今日に持続し、また現在は世界規模で拡大している。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1920年代以前
1911年に、米国シャーマン法はAmerican Tobacco Trustをいくつかの異なる会社に分割し、市場シェアをそれぞれの会社の存続に対して危機的な状態にした。それにより生じた競争は製品とマーケティングの刷新に拍車をかけ、やがてブランドのアイデアへ進歩させた。1915年までに、レイノルズのキャメルは最初の純国産ブランドになった。まもなくして追従したのがLiggett & Myers (en) のチェスターフィールド (en) とAmerican Tobacco Company (en) のラッキーストライクであった。これらのブランドは当世風で当時の合衆国の人々に引き継がれていた当世の流行感覚にとって魅力的であった。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1920年代–1940年代
20世紀の初期に反たばこ運動が主に女性と子どもに向けられていた。喫煙は汚らしい習慣で女性の喫煙は全く以って社会で認められないと考えられていた。その世紀が進むと女性は平等を願望した。 参政権運動 (en) は多くの女性に権利と自由の意識を与え、たばこ産業はそのマーケティングの好機を利用した。たばこ会社は1920年代の女性の運動が急成長している間に女性を惹きつけるための紙巻たばこのマーケティングを開始した。American Tobacco Companyはラッキーストライクの広告で女性を標的にし始めた。ラッキーストライクは女性に彼女たちがラッキーを喫煙しているべき理由を与えようと努めた。会社はアメリア・イアハートのような女性著名人を取り上げた広告を使い始め、痩せる効果が期待できると女性の虚栄心に訴えた。広告のほとんどはまた1920年代の流行に敏感な女性に受けるであろうのびのびして自信のある女性のイメージを伝達した。広告はさらに大々的に成長し、セレブリティに賞賛を支払い、ラッキーストライクが如何に人生を良くするかという遠大な訴求をした。それらの最もアグレッシブなキャンペーンは直接的にキャンディ産業に挑戦し、女性に「スウィーツの代わりにラッキーに手を伸ばす」ように主張した。これらのアグレッシブなキャンペーンは上手く行きラッキーストライクを10年以内に最も喫煙されるブランドにした。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1920年代–1940年代
他の会社はAmerican Tobacco Companyの成功した広告キャンペーンに自社のヴァージョンで追随した。フィリップモリス社は1925年にマールボロの紙巻たばこを導入した。マールボロの紙巻たばこは「mild as May」として宣伝され、女性を惹きつける優雅な象牙のチップ部を特色にした。  他のブランドは同様の広告を提供して女性の美貌とスタイルの感覚に訴えかけ、紙巻たばこを多くの女性の人生の魅力的な一部にした。虚栄心と美貌に結合したその広告は完全に女性向けであることが明白であり、するであろうことを的確にした。体重増加の心配は依然として女性が喫煙する主要な理由であった。広告会社は首尾よく紙巻たばこを特定の質を有する製品として促進し、そこに含まれるのは平等、自立、性的魅力、美貌であった。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1950年代–1970年代
1950年代後期から1960年代初期は紙巻たばこブランドの新たな攻勢をもたらした。この期間に導入された紙巻たばこそれぞれの新ブランドは他にはない利点を宣伝した。たばこのマーケティングにおけるその主要な新改革はフィルター式の紙巻たばこであった。フィルターは紙巻たばこの喫煙のとげとげしさを少なくし、潜在的に有害な粒子の除去の体裁を売り出した。1950年代はマールボロを第一級の紙巻たばこから万人の紙巻たばこへ再ブランド化を開始し、またathletes、より有名なcowboysのように強力なMarlboro men導入が起きた。  マールボロのブランド化におけるこの変化はフィリップモリスに女性向けの紙巻たばこがないということになった。
1950年代はまたたばこ会社の宣伝においてあるブームを開始した。著名な映画とテレビのスターを起用した広告が常態化し、たばこ会社はまたテレビショウ、ゲームショウ、他の普及したメディアのスポンサーになり始めた。最もよく知られたものの一つはフィリップモリスがスポンサーの アイ・ラブ・ルーシー ショウである。番組の最初に巨大なフィリップモリスの紙巻たばこパックとともにショウの2人のスターを映した。Your Hit Parade (en) のショウはAmerican Tobaccoのラッキーストライクのブランドにより高らかに番組提供されている。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1950年代–1970年代
1965年に、女性の33.9%が喫煙しているという報告があった。 バージニア・スリムは1968年に市場にやって来て、「ベイビーあなたは長い道のりを歩んだ」をキャッチフレーズに利用した。これは単独で女性の紙巻たばことして市場化された最初の紙巻たばこであった。その紙巻たばこはより長く、より細く、総体的により優雅でより女性的であった。その広告は洗濯または家事のように日常的な仕事をする女性の写真と対照に魅力的な女性の写真を写した。 1970年はLiggett & Myers Tobacco Companyの女性に特化した紙巻たばこへの参入の発表があり、すなわちそれはEveである。Eve (en) は断然バージニア・スリムよりさらに女性的であった。Eveは包装とたばこ自体に花または他の女性的な主題を売り物にした。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1950年代–1970年代
1970年代はテレビ広告の終わりと印刷広告の始めに喫煙の危険性に関して健康上の警告を掲載することを先導した。1970年代はまた喫煙の健康上の影響に関して軍医総監局 (en) からおよそ年1回の報告をもたらした。  1970年に、ある報告で女性の31.5%が喫煙者であった。たばこ会社はテレビでの宣伝から閉ざされたが、抜け目なくスポーツとエンターテインメントのイベントのスポンサー業に市場の中心を移した。1973年に、ある広く公開されたテニス試合は“The Battle of the Sexes”と言われ、出場者のビリー・ジーン・キングは長らくバージニア・スリムのためのスポークスパーソンであり、そのブランドのシークインと色で飾られた。アメリカ人は1970年代にテニスに熱狂しビリー・ジーン・キングはスーパースターであった。バージニア・スリムは20年ほど女子テニス協会ツアーのスポンサーを務めた。1970年代はフィルター式の紙巻たばことともにほとんど完璧に市場を席巻して終わった。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1980年代以降
1980年代は女性にとっての喫煙による健康上の影響に関する軍医総監の初の報告とともに始まった。  この報告は—最初の1964年軍医総監の報告 (en) から15年近く後に発表された—たばこ会社が女性に対して製品のマーケティングを始めてから16年近く後に届いた。1980年の女性の喫煙率は29.3%であった。1987年に、ブラウン・アンド・ウィリアムソンはカプリの紙巻たばこを導入し、それは他の女性的な紙巻たばこの先例に従って女性の手に適合する長く、細く、優雅な紙巻たばこであった。
1990年は女性の喫煙率が22.8%であり、緩やかな減少を続けた。バージニア・スリム・テニスツアーは23年にわたる成功の後、1994年に終わりを迎えた。これは喫煙に関する世論が変化し始めて1980年代と1990年代に終わった多くの広範囲の宣伝手法のちょうどその一つであった。1990年代は公共の場と職場の喫煙の継続する制限に特色づけられた。1980年代後期と1990年代はまた10代と若年成人に対して増加するマーケティングに特色づけられた。女性に対して利用された同様のマーケティング戦略の多くはこの目標の集団に対して利用された。1998年までに、女性の喫煙率は22%に落ち込んだ。1998年はまた基本和解合意 (en) の年として特色づけられた。
アメリカ合衆国の女性と喫煙 1980年代以降
21世紀の始め女性の喫煙率は22.8%であり、それは前の10年に比べてわずかな増加であった。  宣伝とマーケティングは1998年の和解合意の後に静けさを維持していた。宣伝キャンペーンはより最新で最先端の包装と言葉を提供しているように見え、より若くよりヒップな人口区分に訴求していた。2001年に、女性と喫煙における最も近年の軍医総監の報告が発表された。 RJレイノルズは2007年に女性の市場に参入し、キャメルNo. 9の紙巻たばこを擁した。その包装はとても同時代的な雰囲気であるとともにとても女性的である。それは黒い実装との鮮烈な対比としてピンクの縁取りが特徴で、箱の内装はピンクのホイルの裏地になっている。その紙巻たばこはライトとメンソールライトの種類で販売され、後者はレギュラーライトのピンクの代わりに青緑の光沢とホイルを特徴にしている。  今世紀最初の10年はまた大規模な喫煙規制を記録した。多数の都市、市町村、州はバー、レストラン、他の各種公共の会合場所のような公共の場における喫煙を禁止する法令を可決させた。  これは増大中の事象であり、合衆国の喫煙率を低下させることに寄与する。合衆国の全体的な喫煙率は1950年のおよそ46%から2004年のおよそ21%へ下落した。
向井滋春
向井 滋春（むかい しげはる、1949年1月21日 - ）は、日本のジャズ・トロンボーン奏者。
向井滋春 来歴
愛知県名古屋市出身。愛知県立熱田高等学校に入学時に吹奏楽でトロンボーンを始めたのがこの世界に入るきっかけになった。同志社大学入学時にはサードハード楽団に参加し、2年からはモダン・ジャズ・バンドにも参加しトロンボーンの腕前を磨いた。1971年に上京して、大友義男・川崎遼のバンドで研鑽する。1976年にプロ・デビューし『For My Little Bird』を発表する。
1979年に約1年間ニューヨークに在住しフュージョン・ジャズに触発を受ける。この時に多くのアメリカで活躍していた各国のジャズ・ミュージシャンらの知己を得た。日本に帰国後はフュージョン・バンドを結成し、その後の向井のアルバムに各国のジャズ・ミュージシャンが多数セッション参加する動機となった。
1970年代後半からは、山下達郎のアルバム『SPACY』や寺尾聰のアルバム『Reflections』に参加するなど、スタジオ・ミュージシャンとしても数多くの作品に参加した。
向井滋春 来歴
1980年代には渡辺香津美の「KYLYN BAND（キリンバンド）」や松岡直也によるラテン・フュージョンバンド「松岡直也&ウィシング」などにも参加した。1980年代後半には親日家であるエルヴィン・ジョーンズが日本で結成したバンド「ジャパニーズ・ジャズ・マシーン」に参加してエルヴィンとともに約3年間、日本中を回り演奏活動をした。エルヴィンとの演奏を通してフュージョン・ジャズからモダン・ジャズの良さを改めて再認識し、その後の演奏に大きな影響を与えた。
1999年、『STANCE』（BMGビクター）の録音でマルグリュー・ミラー、ニコラス・ペイトンと共演した。洗足学園音楽大学音楽学部ジャズ科発足後以来客員教授を務め、2012年からは講師も兼任している。
向井滋春 ディスコグラフィ
他に、Favorite Time（1976年）などがある。
もっと!モット!ときめき
「もっと!モット!ときめき」は日本の声優、金月真美の1枚目のシングル、及びそのタイトル曲である。シングルは1995年11月22日にKONAMIよりリリースされた。
もっと!モット!ときめき 解説
タイトル曲「もっと!モット!ときめき」の原曲は、金月がヒロイン・藤崎詩織の声を演じた恋愛シミュレーションゲーム『ときめきメモリアル』のオープニングテーマ曲「ときめき」。CD化に際して2番の歌詞やサビのリフレインなどが追加され、「もっと!モット!ときめき」となった。2番の歌詞がある「もっと!モット!ときめき」は、1994年11月3日発売のアルバム『CDドラマ ときめきメモリアル パート2 featuring 藤崎詩織』が初出である。後に『ときめきメモリアルドラマシリーズ』の『Vol.2 彩のラブソング』と『Vol.3 旅立ちの詩』やOVA版のオープニングテーマでも使われるが、これらで使用されたのは根岸貴幸によるアレンジバージョンで、OVA版のサウンドトラックの他、金月のアルバムでは『Touch and Go』に収録されている。
もっと!モット!ときめき 解説
カップリング曲の「二人の時〜forever〜」の原曲は、同じく『ときめきメモリアル』の女の子から卒業式の日に伝説の樹の下で告白を受けた後に流れるエンディング（グッドエンディング、ハッピーエンディング）のテーマ曲「二人の時」（タイトルに「forever」がない）。ゲームで使用されている音源と、本シングルに収録された音源は異なる。ゲーム版音源の編曲者は土井一雄であり、またコーラスを広谷順子と下成佐登子の二人が担当している。本作収録の「〜forever〜」はコーラスが広谷順子・木戸やすひろ夫妻で、さらにバックコーラスを金月が担当している。またドラムスが打ち込みではなく生ドラムであり、間奏のギターソロフレーズも若干異なる。
なお、「二人の時」のゲーム版音源は、ゲームのサウンドトラックの他、金月のアルバムでは『たからもの』に収録されている。
もっと!モット!ときめき カバー
『ときめきメモリアル』シリーズのイメージソングに近い形で、後のシリーズ作品のメインヒロイン担当声優によるカバーが存在する。
『ときめきメモリアル2』
陽ノ下光役の野田順子によるバージョン「もっと!モット!ときめき'99」が同作オープニングテーマであるシングル「勇気の神様」に収録されている。なお、『ときめきメモリアル2 Substories』ではシリーズ全体のテーマ曲となっている。
『ときめきメモリアル3』
メインヒロインである牧原優紀子役の神田朱未によるバージョン「もっと!モット!ときめき2001」があり、同名シングルのタイトル曲となっている。
『ときめきアイドル』
真田小幸村役の高木友梨香によるバージョン「もっと！モット！ときめき」および、三田希少役の金田アキ、朝霧春子役早瀬莉花による「二人の時〜forever〜」のカバー「二人の時 Side SR」が収録されている。
その他、『ときめきメモリアル』シリーズ本編とは無関係なカバー・アレンジとしては、以下のものが存在する。
『ビーマニポケット ときめきメモリアル』『同2』
2000年に発売された携帯型液晶ミニゲームにて「ときめき」のインストアレンジ版を収録。両作品でアレンジが異なる。
もっと!モット!ときめき カバー
『beatmania打打打!!』
2001年に発売されたPlayStation 2用タイピング音楽ゲームにて、「Motto! Motto! Tokimeki'99 (Punk Mix)」としてインストアレンジ版が収録された。アレンジはk-nzkが担当。
桂木桂馬 starring 下野紘
2011年発売のアルバム『「神のみぞ知るセカイ」キャラクター・カバーALBUM 〜選曲:若木民喜〜』に収録され、2012年発売のシングル『神のみキャラCD.神 桂木桂馬 starring 下野紘』でシングルカットされた。
『beatmania IIDX 22 PENDUAL』 / feat. 松下
2014年稼働のアーケード用音楽ゲームに「もっと!モット!ときめき feat.松下」としてカバーアレンジ版が収録された。アレンジは「シャイニング度胸兄弟」こと角田利之と脇田潤、歌唱はエグジットチューンズ所属の女性歌い手・松下が担当。
ジャガー・XJR-16
ジャガー・XJR-16は、1991年にトム・ウォーキンショー・レーシング（TWR）がIMSA GT選手権参戦用に製作したIMSA-GTPクラスのプロトタイプレーシングカーである。
ジャガー・XJR-16 概要
TWRがIMSAで1989年シーズンから使用しているXJR-10の改良型で当初はXJR-10Fとしてデビューする予定だったが、改良点が多岐にわたったためXJR-16の新形式が起こされた。
カーボン製モノコック、3.0Lターボ・エンジンを使用するなどの基本設計はXJR-10と同じである。XJR-10からの主な改良・変更点は
などである。
ジャガー・XJR-16 戦績
1991年
XJR-16はIMSA第5戦ロードアトランタでXJR-10と併用する形でデビューし、ポールポジションからスタートしそのまま優勝。続く第6戦トペカでもポールポジションスタートから2位とXJR-16はデビュー早々高い戦闘力を発揮した。TWRは第7戦ライムロックから2台ともXJR-16参戦に切り替えた。
1991年シーズンTWRはIMSAでXJR-10が2勝、XJR-16が4勝と計6勝を挙げた。これはIMSA-GTPに参戦しているマニュファクチャラーとしては最多であった。しかしポイントの取りこぼしも多く、マニュファクチャラーズ、ドライバーズの両タイトルはシーズン3勝ながら確実に上位入賞を重ねた日産が防衛した。
1992年
1992年シーズンの出場レースはIMSAシリーズの開幕戦デイトナ24時間レースの1レースのみである。ポールポジション獲得チームに与えられるボーナスポイントの獲得を狙ってのエントリーだったが、予選2位に終わった。レースはウォームアップラン中にエンジントラブルを起こして出走を取りやめた。
高山鉄男
高山 鉄男（たかやま てつお、1935年1月18日 - ）は、日本のフランス文学者、慶應義塾大学名誉教授。
高山鉄男 経歴
東京市四谷区四谷坂町生まれ。杉並区立若杉小学校・慶應義塾普通部・慶應義塾高等学校を経て、1957年慶應義塾大学文学部フランス文学専攻卒業。59年慶應義塾大学大学院文学研究科修士課程修了。62年パリ第4大学で博士号取得。63年慶應義塾大学文学部助手、67年専任講師、72年助教授、79年教授、2000年定年退任、名誉教授、日本橋学館大学人文経営学部教授、06年退職、名誉教授。72年ル・クレジオ『発熱』の翻訳でクローデル賞受賞。
バルザックが専門。妻は元慶應義塾大学商学部教授でフランス文学者の高山晶（あき）。
日本の喫煙
日本の喫煙（にほんのきつえん）では、日本における喫煙の諸相について記述する。2003年（平成15年）に施行された健康増進法等により喫煙場所、喫煙者は減少している。原則禁煙を目指し健康増進法改正案の提出が見込まれるなど政府、民間ともに禁煙に向けて動いている。国内葉たばこ生産は縮小し、葉たばこ農家の人員は平成23年（2011年）の1万801人から平成31年/令和元年（2019年）には6割が廃作して4675人に減少、葉たばこ農家は高齢化も進んでいる。喫煙の健康影響面では、平成24年（2012年）の厚生労働省資料によると日本における喫煙による死亡者は年間およそ12万人から13万人である。