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フィアット・ストラーダ
ストラーダ（STRADA）は、フィアット社の世界戦略車であるパリオの小型クーペユーティリティ(ピックアップトラック)である。ブラジルで生産され、ミナスジェライス州のベチンにある工場からEU諸国へ輸出されている。
フィアット・ストラーダ 初代(1996年-2021年)
ストラーダは1996年にブラジルで「178計画」（178 Project）内の貨物自動車として発売された。この車はウーノ派生の商用車であるフィオリーノを代替するために開発された。ストラーダの最大積載量は700 kg (1,543 lb)、荷台の大きさは1,770 mm (69.7 in) x 1,314 mm (51.7 in)であった。
2001年に初めてフェイスリフトを施された。この新しいデザインはイタリアの自動車デザイン界の大物ジョルジェット・ジウジアーロの手により新しい顔周りと内装が与えられた。このマークIIで延長キャビンのモデルが追加になった。フィアット・ド・ブラジル社はオフロード車風の外観を持つ「フィアット・ストラーダアドヴェンチャー」を初めて市場に投入した。
新しいマークIIIは2004年に発売された。顔周りに手が入れられ、内装デザインはパリオ（これもジウジアーロのデザイン）から流用された。これにもパリオウィークエンダーと同様の特徴を持つモデルのストラーダアドヴェンチャーがあった。欧州市場には比較的近代的な1.9 JTD ディーゼルエンジンを搭載したモデルが提供された。
フィアット・ストラーダ 初代(1996年-2021年)
南アフリカでは1.2 MPI EL、1.6 MPI EL、1.6 MPI ELX（ELにボディ同色バンパーとドアミラー、パワーウインドー、運転席エアバッグ、カーエアコンを装備）と1.7 TD ELという4種のモデルが提供されている。フィアット・サウスアフリカ社では最近キャビンを30 cm (12 in)延長したXスペース（X-Space）というモデルを導入した。このモデルには標準仕様のXスペースとXスペース・アドヴェンチャー（標準の1.6 ELXと似た仕様の）という2種類が設定されている。このXスペースは双方共1.4 MPIエンジンを搭載している。
欧州市場ではユーロ4規制に合格した出力85 PSの1.3 マルチジェット（Multijet）16V ディーゼルエンジンのみが提供される。
フィアット・ストラーダ 初代(1996年-2021年)
2009年夏に全く新型のマークIVが同年末に発売されると発表された。車名は以前のストラーダと同じであったが、ボディを含む大部分の部品は新しくなっている。南アフリカ以外では新型ストラーダは2010年半ばに投入されたが、欧州へは輸出されない。最新のパリオ/シエナ・シリーズと同様にスタイリングは多くの面でグランデ・プントの影響を受けている。この第4世代のストラーダはベースモデルの「ワーキング」（Working）、より充実した装備の「トレッキング」（Trekking）、エアロパーツを取り付けられてスポーティな外観となった「スポルティング」（Sporting）、オフロード走行用にデフロックを備えた「アドヴェンチャー」の4モデルが用意されている。2010年にフィアット・ド・ブラジル社は4名分の座席を備え、ホイールベースが延長された新しいダブルキャブのモデル（Strada Cabina Duplaとも呼ばれる）を追加した。
エンジンはフィアット社製1.4 16V ファイア・フレックス（Fire Flex） (85 PS)と1.8 16V エコテック・フレックス（Ecotec Flex） (114 PS)を使用している。ディーゼルエンジンでは出力87 PS (64 kW; 86 hp)の1.3 16V マルチジェットも採用している。
このストラーダは2012年にイタリアと選ばれた欧州内の数か国で再度販売が開始される。
2012年のFIA 世界耐久選手権
2012年のFIA 世界耐久選手権は、国際自動車連盟 (FIA) とフランス西部自動車クラブ (ACO) が共同で開催したFIA 世界耐久選手権 (WEC) の第1回大会である。シリーズは2010年から11年にかけてACOによって開催されたインターコンチネンタル・ル・マン・カップの後継シリーズと言える。1992年のスポーツカー世界選手権終焉以来20年ぶりに復活した耐久レースの世界選手権。シリーズはル・マン・プロトタイプおよびグランド・ツアラー車両の4カテゴリーで争われる。2012年は3月17日のセブリング12時間で開幕し、10月28日の上海6時間で閉幕するまで、全8戦で争われた。
2012年のFIA 世界耐久選手権 開催スケジュール
当初のカレンダーは2011年11月12日に発表され、4大陸8カ国の8レースで構成された。セブリング、スパ・フランコルシャン、ルマン、およびシルバーストンが2011年のインターコンチネンタル・ル・マン・カップから引き続いて開催され、中国ラウンドは未定ではあったが珠海国際サーキットと上海インターナショナルサーキットのいずれかで開催されることになっていた。3つの新しいレースがインテルラゴス・サーキット、バーレーン・インターナショナル・サーキット、富士スピードウェイで開催され、プチ・ル・マンに代わるラウンドとなった。12月7日には改訂カレンダーが発表され、バーレーンと富士の開催順が変更となり、2月2日にACOは最終戦の上海が10月27日に開催されると確認した。全てのレースは時間制限レースとなった。セブリング12時間レースはエントラントの半数がアメリカン・ル・マン・シリーズからとなるが、ポイントは世界選手権にカウントされない。
2012年のFIA 世界耐久選手権 エントリー
世界耐久選手権はLe Mans Prototype 1 (LMP1) 、Le Mans Prototype 2 (LMP2) 、Le Mans Grand Touring Endurance - Professional (LMGTE Pro) 、Le Mans Grand Touring Endurance - Amateur (LMGTE Am) の4クラスから成る。2012年のエントリーリストはフランス西部自動車クラブが2月2日に発表し、それぞれ9台のLMP1、LMP2車両、5台のLMGTE Pro、7台のLMGTE Amがエントリーし、30台のフルグリッドが埋まった。フルシーズンエントリーチームからの追加エントリーは、1チームに付き最大3台まで許可される。
2012年のFIA 世界耐久選手権 結果およびランキング
世界耐久選手権にエントリーした上位ドライバーを以下に記載する。選手権ドライバーよりも上位でフィニッシュした招待エントリードライバーは個々のレースの項目を参照のこと。
選手権ポイントを獲得するには優勝者の走行距離の70%以上を走行しなければならない。各カテゴリーのポールポジション獲得ドライバーおよびチームにはボーナスポイント1が与えられる。ル・マン24時間レースでは全てのポイントが2倍になる。
アンドレ・ロッテラー、ブノワ・トレルイエ、マルセル・フェスラーは上海6時間レースでタイトルを決定した。彼らは3勝を挙げ、その中にはアウディ・スポーツチーム・ヨースト1番車でのル・マン24時間レースの勝利も含まれる。
注：
LMP1のマニファクチャラーズ・タイトルは同カテゴリーにフルシーズンエントリーするマニファクチャラーにのみ与えられる。ポイントはイベントごとに各マニファクチャラーの最上位の車にのみ与えられる。さらに、全8戦中6戦のみがカウントされる。これはル・マンに加えてベスト5戦である。アウディはシーズン前半に4連勝し、シルバーストンでタイトルを確定した。
2012年のFIA 世界耐久選手権 結果およびランキング
LMGTEのマニファクチャラーズ・ワールドカップはアマ、プロ両カテゴリーにフルシーズンエントリーするマニファクチャラーにのみ与えられる。プロおよびアマの結果はカップに関して併せて計算される。イベントごとに各マニファクチャラーの上位2台に対してポイントが与えられた。フェラーリは5勝を挙げ、
バーレーンでタイトルを確定した。
LMP1トロフィーは同クラスにフルシーズンエントリーするプライベイターに与えられる。それぞれのイベントごとに各プライベイター最上位の車にポイントが与えられた。レベリオン・レーシングは7勝を挙げ、富士でタイトルを確定した。
スターワークス・モータースポーツは3勝、4ポールポジションという成績で富士でタイトルを確定した。
AFコルセは5勝を挙げてバーレーンでタイトルを確定した。
ラルブル・コンペティションは3勝を挙げて上海でタイトルを獲得した。
リーディング・ソリューション
株式会社リーディング・ソリューション（Leading Solutions CO., LTD.)は、日本の゙マーケティング会社。旧社名はイングロス（engross CO., LTD.）。
リーディング・ソリューション 概要
BtoB企業を中心にマーケティング支援を行っている。
伴正順
伴 正順（ばん まさより、1843年（天保14年） - 1908年（明治41年）6月14日）は、明治時代前半期の文部官僚、裁判官。旧土佐藩士。通称は権太夫（明治初年までは修吉もしくは周吉）。
開成学校（東京大学の前身の1つ）、東京外国語学校（東京外国語大学の前身）、宮城外国語学校の校長を歴任した。
伴正順 来歴
天保14年（1843年）、土佐国潮江村に生まれる。京都在勤の小目付となっていた明治元年（1868年）1月、大目付本山只一郎らとともに、土佐藩に授けられた高松・松山2藩征討のための錦旗を京都から国元へ護送する命を受けた。しかし夜中に神戸を通過しようとしたところ、神戸事件により一帯を占拠していた外国兵に拘束され、錦旗の所在が一時不明となる事態に遭遇。事態収拾後、伴は任務を本山に託し、兵庫出張中の外国事務掛寺島宗則、岩下方平らを訪ねて外国人追及を主張し、さらに京都藩邸の執政深尾鼎、後藤象二郎にも訴え出たが聞きいれられず、職を辞して高知に帰った。翌2月、堺事件謝罪のため上京する藩主山内豊範に随行し、3月頃には新政府の議事所に出仕する土佐藩選出の貢士に抜擢された。
その後、土佐藩迅衝隊大軍監として戊辰戦争に従軍。閏4月15日に新兵2小隊を率いてイギリス船で大阪を出発し、第一次今市戦後の27日に迅衝隊総督板垣退助らが滞陣する今市に到着。以後、棚倉城・三春城への進軍、二本松の戦い、会津戦争に加わり、迅衝隊諸隊を率いた。二本松城落城後には、土佐藩主山内豊範の姉が米沢藩主上杉斉憲に嫁いでいる関係から、迅衝隊大軍監谷守部（干城）、片岡健吉、伴の連名で米沢藩に勧降書が送られ、これが同藩の降伏につながった。会津藩降伏後、迅衝隊は東京に凱旋し、伴は片岡とともに凱旋兵を率いて10月30日に高知に戻った。
伴正順 来歴
明治2年（1869年）5月頃、新政府が設けた公議所の公議人となり、外国交際分課を担当。公議所が集議院に改組された後も議員を務めた。
明治3年（1870年）12月、新政府が高知藩を含む13大藩に対し、藩政当局者の中から2名を選んで海外視察を行うよう命じると、高知藩は権大参事の片岡と権少参事の伴を視察員に選定した。大藩視察団は翌年5月、およそ1年をかけて欧米各国を巡りインド洋経由で帰国する予定で横浜を出発。一行は米国を経て英国に渡り、同年9月（1871年10月）にロンドンを後にしたが、片岡はそのまま英国留学する道を選んだ。一方、伴は廃藩置県の知らせを受けて8月末に帰国の途に就き、12月に横浜に戻った。
帰国後は明治5年（1872年）4月に文部省七等出仕、翌年4月に文部省六等出仕となり、明治7年（1874年）9月に出仕を免じられるまで同省に在職。明治5年6月から南校副校長（のち第一大学区第一番中学副長）、翌年5月から開成学校学長（11月に校長と改称）、同12月から明治7年2月まで同校副長を務め、さらに明治6年（1873年）11月から東京外国語学校長、12月から同校副長を兼務した。明治7年2月からは第三第四第五大学区督学事務取扱となり、4月には新設の宮城外国語学校長に転じている。
伴正順 来歴
明治8年（1875年）3月、今度は司法省七等出仕となり、5月には七等判事に就任（明治10年6月、判事に更任）。大阪裁判所に勤務し、明治11年（1878年）には大審院に移った。その後、明治14年（1881年）6月に文部少書記官として文部省に戻り、翌年12月に文部権大書記官に進んだのち、明治18年（1885年）12月に非職となった。文部省内では明治14年6月から内記局長、同年11月から明治18年2月まで庶務局長を務め、庶務局廃止後は学務二局に勤務した。
退官後は実業界に入って失敗し、晩年は寺院に暮らしたという。明治41年（1908年）4月、史談会での講演中に脳溢血で倒れ、一命を取りとめ快復に向かったものの同年6月14日に死去した。享年66。
昆明地下鉄
昆明地下鉄（こんめいちかてつ、中文表記: 昆明地铁、英文表記: Kunming Metro）は、中国雲南省昆明市の都市鉄道である。現在は6路線が運行されている。
昆明地下鉄 事業中の路線
■1号線：7駅、7.9km 教場北路駅 - 環城南路駅
■2号線２期：17km。昆明火車站駅 - 海東公園駅
昆明地下鉄 計画中の路線
■7号線：
■8号線：
■9号線：51km。大板橋駅 - 晋城南駅
昆明地下鉄 車両
株洲電力機車によって製作され、時速100kmで6両編成、最大1870人の乗客が乗車可能である。総額15億元で、2013年11月までの納車される予定である。
ジェームズ・クレノフ
ジェームズ・クレノフ（James Krenov、1920年10月31日 - 2009年9月9日）は、ロシア革命後、内戦期ロシアの極東シベリア最北端に生まれ、放浪の末にスウェーデンで家具作りの自己形成をし、アメリカ合衆国で活躍した家具工芸家（キャビネットメーカー/木工家）、および教育者にして著作家。
ジェームズ・クレノフ 社会的な業績
家具作りがインダストリアル・デザイン主導の下、高度に産業化されて行く時代にあって、生涯にわたり、一見時代遅れにも思える、小規模な一点制作の木工による家具工芸を実践する一方で、並行して教育活動、著作活動、メディアへの回答などを通じて、その制作の在り方が現代においても新たな価値を持つことを伝えようと、活発な発言を続けた。
使おうとする木材と深く知り合う関係作りから出発して、木材内部への読みと探りを入れながら展開されるその独特の家具作りには、単なる職業としての価値以上に、木材との関係の中での、新たな発見の連続となる、生きた経験という内在的な価値があった。クレノフにとっては、作る行為の一つ一つに冒険と挑戦による高揚があり、木材に触発され、感応しながらすべての作業を積み重ねることで、自ずとその先に充足と平安がもたらされる。為すこと自体に意味があり、時間に捉われることなく無心に没頭することに価値があった。金銭的な見返りや世間の評価が得られるかどうかではなく。作る側の創作動機を徹底的に守ろうとする点では、純粋な作り手であり、工芸家であった。その強固な信念は、木材との関わりに汲めども尽きぬ魅力を感じるところから生まれていた。
ジェームズ・クレノフ 社会的な業績
さらにクレノフは、木材は高貴な素材であり、工芸家の人生の目的は、素材との間に生きた関係を築くことにあると感じていたがゆえに、現代家具工芸が、職業としてあること（プロフェッショナリズム）から、人の生き方の問題へともはや進化しているものと達観していた。そのため、自らの立場も含め、新しいアマチュアリズムの在り方を肯定し、提唱した。それは、未熟さへの言い訳を大目に見ようとする開き直りのアマチュアリズムではなく、自らの信じる価値と愛する仕事ゆえに制作に打ち込む能動的なアマチュアリズムのことであった。そこでは、良し悪しを決める尺度として、可能な限り完全な、統一されたものを目指そうとする、ゆるぎない誠実さ (integrity) が要求され、もはや需要と供給の均衡による市場原理には意味がなくなる。制作の中に入り込み、競争社会（実社会）からも遠ざかることになる。
ジェームズ・クレノフ 社会的な業績
これは、作り手の側に常に強い信念と意欲があれば有効な原理ではある。あるいは、家具工芸が芸術表現であるならば。しかし、家具作りである限り、実際に人の生活に資するものを作り、対価を得るのであるから、規模が小さいといえども、依然として需要に応えて物を作るという社会的生産活動の一つであることに変わりはない。その意味ではクレノフも、非常に零細な規模ではあっても、プロフェッショナルの内に数えられてしまう。そして、ゆるぎない誠実さに満ちた行為であっても、そこに客観性を保証するものはない。このアマチュアリズム論自体は矛盾を孕んでいた。
ジェームズ・クレノフ 社会的な業績
ところがクレノフを取り巻く状況は思わぬ方向に進展した。手応えを確かめながら行きつ戻りつ漸進するその制作の在り方、そしてその生き方が、一般社会での仕事の取り組み方、人の生き方の問題にも通底する形で、人が仕事をするとは本来どういうことなのか、人生とは何なのか、その意味を問うことに直結したからである。単なる家具作りの技術論を超えて、聞く者に対してクレノフは、「自分の仕事で不幸になるな。自分の生きたい人生を生きろ」とのメッセージを繰り返した。人が仕事をする意味は、本来仕事の中身（プロセス）そのものにあるべきだからである。それが理想の人生だからである。その単純明快で肯定的な呼びかけが、正義なきベトナム戦争の時代に、新たな生き方を模索するアメリカの若い世代の間で共感を呼び、広範な支持を得ることになった。結局のところクレノフのアマチュアリズム論にも捨てがたい一抹の真理があり、家具作りを通じての幸福論として受け止められ、そのメッセージは生きることへの励ましとして作用した。
さらにクレノフの言動には、至高への理想のみを肯定する排他性ではなく、取り組む人の意欲と技術の水準に応じて、その人を生かす道があるはずだという可能性を予感させる度量があった。「人が違えば、道も違う」と。これは、自身のアウトサイダーとしての人生観に裏打ちされた言動でもあった。放浪の半生でもあったため、現代家具制作の潮流とは無縁の世界に創作意欲のルーツがあった。その結果、木材への近しさと関わり方の深さを感じさせる作品の魅力とも相俟って、一般の人々を家具工芸の道へといざなうことにもなり、今日に至るアメリカの、非産業分野での家具工芸の隆盛に貢献した。
ジェームズ・クレノフ 作品の特徴
箱物（キャビネット）類が主体で、現代家具工芸家には珍しく椅子を一点も作っていない。これは、箱物であれば多種多様な木材選択と使用法が可能になること、また、人体の制約を比較的受けず自立性が強いため、対峙的に（向かい合うように）視覚対象化でき、かつ表現の自由度が大きいことなどが積極的な要因であるが、現代家具作りの趨勢が圧倒的に椅子作りを主体に展開されており、インダストリアル・デザインが席巻する領域でもあるため、そこに参入するのを嫌ったことも外的な要因になっている。むしろ軽視されてきた箱物の方に可能性を感じていた。
作品の大きさは、ほとんどが家具としては比較的こぢんまりとした工芸サイズである。これは、初期工程において、限られた体積の厚板をバンドソーによって再製材し、最良の木目を選び抜こうとするために必然的に作品の大きさへの制約が生じる傾向があるのと、作品全体のバランスにも、各部分のディテールにも入念な配慮が行き届くべく、自ずと身体尺度の範囲内に収めようとする創作意思が働くためでもある。
ジェームズ・クレノフ 作品の特徴
最大の特徴は木材を選び抜くことにあり、木目と部材の形との呼応関係に常に配慮するため、端正にして静かな作品となる。大胆な荒木取りが理想の木目を探し出すのに貢献してくれている。また逆に、扉や鏡板（框組ーかまちぐみーに嵌めこむ板）などの非構造材ではかなりの冒険をすることもある。木製ボート造りが美意識の基礎に反映されているため、緩やかで控えめな曲線・曲面を採用した作品が多く、左右非対称のゆらぎの表現を意図した微妙な作品があったりもするが、手の込んだ装飾はなく、技巧を誇示するような部分もないので、作品全体としては簡素な印象を与える。形態的には、上昇感と軽みのある縦長のプロポーションを好み、時に華奢な印象のものもある。
接合部分における部材どうしが作り出す、光と影による微妙な陰翳の効果に神経を注ぎ、要所要所のディテールには刃物の削り跡を抑制的に残して、一種の未完成の美しさの効果で、木材の微視的にして多面的な発言力を発揮させている。人工乾燥材の質の変化を嫌い、天然乾燥材しか使わず、塗装仕上げにも、ワックス、シェラック、オイルなど軽微な仕上法しか採用しないなど、素材の色調とテクスチュアへの配慮は徹底している。そのため、総じてどの作品も、木材のデリケートな触知的素材感が豊かである。使用する木材の種類も非常に多い。
ただし、作品の家具としての実用機能は限定的である。収納容積も小さいし、抽斗（ひきだし）の数も少ない。用途としては、装飾用のディスプレイ・キャビネットにしかならない。家具という実用機能を持った物体を、一つの表現様式と見做した、木材による自己表現という性格が強い。
また、作品の数も多くはない。純粋な工芸では、数をこなすのは難しい。クレノフは、家具制作者としては寡作の部類に入る。
ジェームズ・クレノフ 生涯
両親が帝政ロシアの貴族に準ずる階級の出身であったため、ロシア革命後の1920年、両親の逃避行中にシベリア極東極北の地、チュクチ族の寒村ウェーレン（チュコト半島の先端、ほぼ北極圏）に生まれる。幼少期に中国の上海、アメリカのシアトルへと移住。さらに、両親がインディアン事務局（Bureau of Indian Affairs）のエスキモー教化事業の派遣教員となったため、まだロシア統治の名残をとどめるアラスカに渡り、内陸のスリートミュートとクック湾岸のタイヨネックの二ヶ所に定住して成長した。六歳の頃にはジャックナイフで流木を削り出して玩具を作り、十歳の頃には猟銃で鳥を撃つなど、幼少年期はアラスカの大自然の中で野性児として育つ。
ジェームズ・クレノフ 生涯
十代半ばにシアトルに再移住。青年期までを過ごす。両親はこの時期に別居。母子家庭となる。革命難民としての不安定な生活が続いたこともあり、正規の学校教育をまともに受けていない。若い頃の興味はもっぱらボート、ヨット造りに向けられた。自作のヨットでピュージェット湾を帆走したり、シアトルに現存するイエンセン・モーターボート社で働いたりもした。1938年には、映画『戦艦バウンティ号の叛乱』の日本向けプロモーション映像（予告編）の撮影に自作の帆船模型が採用され、賞として自転車を授与されたこともある。この木造船への興味と造詣が、後のキャビネットメーキングに発露する美意識の源泉となる。
二十代前半が、第二次世界大戦の時期に重なる。移民の身分により、徴兵はされていない。それでも、影響は大きかった。ロシア語と英語のバイリンガルであったため、武器貸与法（レンドリース法）の下で、ソビエト船への軍需物資供給の通訳業務に従事。終戦間際からの東西冷戦対立が深刻化する国際情勢の中で、徴兵もされずにソビエト援助のために立ち回ったロシア系移民であれば、戦後のアメリカ社会に安住を保証してくれる寛容さはなくなる。1950年にはマッカーシズムによる赤狩り旋風が吹き荒れる。
ジェームズ・クレノフ 生涯
1947年、母親とともに、中立を保って戦火を免れたスウェーデンのストックホルムに移住。ヨーロッパ各地から押し寄せる難民・移民に交じって電気部品製造工場の労働者となる。きつい仕事に耐えながら、貯金をしては、スウェーデン北部、イタリア、フランスなどを旅行。特異な文才があり、この時期には紀行文を機関誌に寄稿したり、イタリア旅行記を刊行したりもして、旅行エッセイスト的な隠れた一面があった。
アメリカからの移民労働者は珍しい存在でもあった。1949年、旅行先のパリでスウェーデン人女性、ブリッタ・リンドグレンと知り合い、1951年に結婚。以後、二児を儲ける。この結婚により、ストックホルムが初めての安住の地となる。
1957年、ストックホルム市内のギャラリーで偶然見かけた家具に心を奪われ、それがカール・マルムステンの工房の作品であることを知り、マルムステンが運営する工芸・デザイン学校へ入学。この年の最年長であった。スタートは遅い。結婚はしたものの、工場労働者をしながら先行きを思いあぐねていたところに、木工作業に戻れるという光明を見出す形になった。ここから新たな家具作り人生が始まるが、心中では、子供の頃の玩具作りやヨット造りからの連続性を感じていた。この間、経済的には妻の収入に頼ることになる。
ジェームズ・クレノフ 生涯
すでに家具デザインの大家であり、一流の起業家でもあり、もともと毛並みの良いマルムステンとは反りが合わず、担当教員のギター製作者ゲオルグ・ボーリンの庇護的な薫陶を受け、2年を過ごす。この時期に、ノルウェー・ヴァイキングの資料から木製鉋の製作法を復活させ、それを発展させたものが、後のクレノフ式鉋という独自の鉋スタイルに結実する。この鉋は商品化されるのではなく、彼の著書とインストラクション活動により、製作法という情報の形で欧米の英語圏・準英語圏の国々に広まり、現在多くの木工家が自作している。1960年にストックホルム郊外に小さな家を買い、地下室を工房に改造。道具や機械、木材を徐々に調達するようになる。工房自体は最低限の装備の、きわめて質素なものだった。初めは内輪の友人・知人が買い手になってくれたが、持ち前の饒舌な表現力も手伝って、徐々に理解者が増える。この間、10年にも満たない短期間のうちに、自己の家具作りのスタイルを確立している。
ジェームズ・クレノフ 生涯
1960年代後半にはインストラクション活動を行うようになり、創作活動と教育活動の二足わらじの人生が始まる。また、スウェーデン国外にも招聘されるようになる。1966年、アメリカのロチェスター工科大学（RIT、在ニューヨーク州北部、オンタリオ湖岸）から留学していた教員のクレイグ・マッカートと昵懇になり、アメリカからも招聘を受けるようになる。1967年にはクラフト・ホライズンズ誌（アメリカ）にエッセイ「木材：その近しき神秘」が掲載される。1967-68年には、マルムステン・スクールでも教鞭を取る。それ以後はRITを拠点にして、活動の比重が次第にアメリカに移って行く。この時期のアメリカは、ベトナム戦争が泥沼化し、反戦運動が拡大しており、その担い手であるヒッピー世代の若者たちが中心となってクレノフを受け容れて行くことになった。
ジェームズ・クレノフ 生涯
1970年代に入ると、ボストン大学の工芸学科 (Boston University Program in Artisanry) の創設に一時的に関わり、教授職就任要請も受けたが、大学組織の窮屈さを感じ、辞退。また同じ頃、著書執筆の話が自然発生的に持ち上がる。出版の見通しがあった訳ではなかったが、RITのマッカートの強力な勧めと学生たちの要望があり、原稿を書き始める。新たに執筆活動も本格的に加わる形になった。自分で原稿を抱えて売り込みに行くなどの紆余曲折の末、バン・ノストランド・レインホールド社からの出版が決まり、1976年にA Cabinetmaker’s Notebookを刊行。自信などなかったが、予想外の大きな反響があり、翌1977年にはThe Fine Art of Cabinetmaking を、さらに1979年にThe Impractical Cabinetmakerを、1981年には作品写真集James Krenov Worker in Wood を精力的、集中的に連続出版する。この間、バン・ノストランド・レイホールド社のプロモーションによる講演ツアーも行っている。
ジェームズ・クレノフ 生涯
1970年代末の講演ツアー中に、カリフォルニア州メンドシーノ郡にて、新設予定の木工教室での指導要請を受け、こちらはコミュニティーカレッジ（College of the Redwoods）傘下の小規模なものであり、風通しが良く、周辺の風光明媚な環境に惚れ込んだこともあって、受諾。1981年以降、アメリカへ再移住し、実質的に「クレノフ・スクール」となるFine Woodworking Programの主任教員となり、2002年に引退するまで、周辺スタッフにも恵まれ、落ち着いた環境の下で創作と指導を続けた。自分の工房は持たず、教室工房の存在に徹した。国内外でのワークショップ活動も度々行った。日本にも1988年に招聘されている。教室は今もフォートブラッグという町で存続している。2000年に作品写真集With Wakened Hands ─ Furniture by James Krenov and Studentsが出版され、クレノフ・スクールが単行本の形で紹介された。
引退前後から、高齢化による自己抑制の解放現象によるものか、自分は「ケルアック以前のヒッピーである」といった過激とも思える発言をメディアに対して行うようになる。最晩年には網膜の黄斑変性のため、失明に近い状態に陥り、手首の関節炎も悪化していたが、それでも手探りで鉋を作ろうとした。思想的にはデービッド・パイのアマチュアリズム論（パートタイム・プロフェッショナリズム論）と柳宗悦の美的直観論に共鳴していた。2009年9月に逝去。88歳没。
没後、遺族による端的なクレノフ評が紙上で報道された。「父は、素朴ではあっても、木工の考え方には妥協しない反骨の人でした。ですが、自分の作る家具と同じくらいにセンチメンタルな人でもありました。」と。クレノフ本人は、自らを「アマチュア」「熱狂家（enthusiast）」「ヒッピー」と定義するのを好み、「プロフェッショナル」「デザイナー」「芸術家」と呼ばれるのを嫌った。そして自身が期せずして「ビッグネーム」になってしまっていることへの警戒心を常に怠らなかった。没後の評価は、今後クレノフの影響がどういう形で展開されるかを見るしかないが、現段階ではカリスマ視する熱烈な信奉者も多くいる一方で（とくにアメリカ）、産業化できない純粋な家具工芸のみに徹したため、家具産業やデザイン業界にとっては無視せざるを得ない存在となっている。
ジェームズ・クレノフ 著書
英訳すると、Italian Journey。妻とともに巡ったイタリア自転車旅行記。英語で書いたものがスウェーデン語に翻訳されて出版された。家具作り以前の著書なので、通常木工家クレノフの一冊目とは見做されない。
家具作りにまつわる思索的エッセイ。具体的な方法論についての主張もすでに本書から始まっているが、木材を使って仕事をすることへの心構えを中心に述べた一冊。生い立ちやどこで学んだかについても触れている。予想外に大きな反響を呼び、クレノフは大量の手紙を受け取り、驚く。クレノフへの入門書。
読者の要望に応え、鉋（かんな）の作り方など技術的なテーマに踏み込んでおり、具体的になっている点で前作よりも理解し易くなっている。思索的エッセイである点では前作の延長線上にあり、純粋な技術書ではない。前作の反響を受け、勇気をもらい、打って変わって自信に満ち溢れた調子で始まる。地下室の工房の様子と装備の程度も分かる。クレノフの中心図書。
好意的な評価だけではなく、批判も多く受けてきたので、それを踏まえて書かれており、題名（「非実用的な＝役に立たない・キャビネットメーカー」）がそれを象徴している。技術的なテーマでは前作に盛り込めなかった内容が展開されている。思索的エッセイという特徴が最も強い一冊。以上の三冊がクレノフ三部作と呼ばれる。
ジェームズ・クレノフ 著書
作品写真集。作品の全体像とディテールが対比的に大判の写真で克明に接写されている。半数がカラー。文章は少ないが、三部作の延長として書かれている。以上、一連の四冊が主要著書で、原稿はストックホルムの地下工房で、アメリカ人に向けて書かれた。クレノフが念頭に置いてきた読者は、常に初心者だった。
篤志家の資金援助によって出版された、クレノフ・スクールを紹介する作品写真集。フルカラー。
なお、2012年現在出版されているクレノフの主要著書四冊については、版権はSterling社にあり、Linden Publishing社が出版部数に応じた版権料を支払う形で代理出版されている。両社の書籍は表紙が違うだけで、中身は同じである。(ページ番号も含めて。) また、それ以前の、初版のVan Nostrand Reinhold社版、Prentice Hall社版も同じである。
ジェームズ・クレノフ 日本との関わり
書物を通じて柳宗悦の即物的な美の捉え方に共感したり、早い時期から日本製の鋸（のこぎり）や鑿（のみ）を使用したりするなど、一部の伝統的な日本文化を、クレノフも高く評価していた。また、日本の木工用手工具が現在欧米に普及しつつあるのは、クレノフの活動によるところも大きい。ところが逆に、クレノフの日本への紹介はきわめて限られた機会にとどまっている。
日本への公的な紹介の嚆矢は、1978年9月-1979年1月に東京国立近代美術館と京都国立近代美術館を巡回した『世界現代工芸展 スカンディナヴィアの工芸』展であった。ストックホルム国立美術館からの実作三点（ニレのクーパリング・キャビネット、ナシのミュージック・スタンド、マツのウォール・キャビネット）が展示された。「イエムス・キュレノフ」というスウェーデン語訛りの作者名で、スウェーデン美術、スカンディナヴィア工芸という枠組みにカテゴライズされて。しかしこの時期のクレノフはすでに全盛期にあり、もはや活動の舞台がスウェーデンからアメリカに移っていた。アメリカ人向けの著書も二冊出している。この時点ですでに大きなタイムラグが生じていた。
ジェームズ・クレノフ 日本との関わり
次の機会は、10年後の1988年7-8月、岐阜県高山市の専門学校飛騨国際工芸学園でのサマースクールにおいてであった。同学園からの招聘を受け、クレノフ本人が一度だけ来日し、ワークショップ活動を行った。この時期の日本は経済成長の異常な加熱期にあり、国内各地で大型公共施設の建設や大規模企画イベントの開催が数多く行われていた。クレノフのワークショップもそういう時代背景の下で、同学園開設初年度の目玉イベントの一つとして開催された。そしてすでに四半世紀前の過去の出来事になってしまっており、この間公的な規模での周知活動が新たに行われた形跡は見当たらない。
クレノフの影響力は、アメリカにおいては出版活動によって拡大したが、著書の日本語での翻訳出版は、公式な形では為されていない。著書の中では、饒舌なほど思うところを陳述しているにもかかわらず。また、アカデミックな立場からの研究も、他の工芸家との比較研究の視点でまとめられた一編の論文が学術論文データーベースに登録されているのみである。これは、クレノフを伝えることの難しさの表れでもあり、結局日本では、家具工芸家としてのクレノフがごく一部で評価されることはあっても、情報不足のために、教育者、著作家として果たした役割を含む人物の総体が認知されるまでには至っていない。
なお、現代日本の家具作りについてのクレノフ自身による評価は、好意的なものではなく、「混乱したもの」、「何でもコピーするもの」と感じていた。
星雲目録
星雲目録（せいうんもくろく、Catalogue of Nebulae and Clusters of Stars、CN）は、ウィリアム・ハーシェルが妹のカロライン・ハーシェルの手助けを受けて1786年に発行した星雲の星表である。後に、息子のジョン・ハーシェルによって、General Catalogue of Nebulae and Clusters of Stars (GC)として拡張された。CNとGCは、現在の天文学でも使われている、ジョン・ドレイヤーが作成したニュージェネラルカタログ(New General Catalogue、NGC)の元となった。
星雲目録 歴史
星雲目録は、1786年にウィリアム・ハーシェルによって、フィロソフィカル・トランザクションズの中で最初に発表された。1789年にさらに1000個、1802年には500個が追加され、最終的には合計2500個を収録することとなった。
1864年、星雲目録は、ジョン・ハーシェルによって5079個を収録するジェネラルカタログ(General Catalogue of Nebulae and Clusters of Stars)に拡張された。さらに死後には、追補版General Catalogue of 10,300 Multiple and Double Starsが発行された。
1878年、ジョン・ドレイヤーはGCの追補を発行した。1886年には第2版の追補を編集することを提案したが、王立天文学会は彼に新しい目録として発行するよう依頼した。これにより、1888年にニュージェネラルカタログが発行され、1895年と1908年にはこの拡張版であるインデックスカタログ(Index Catalogues、IC)が発行された。
チムニー・ロック (ノースカロライナ州)
チムニー・ロック (Chimney Rock ) はアメリカ合衆国ノースカロライナ州ラザーフォード郡の村である。2000年の国勢調査によると人口175人。現在のチムニー・ロック州立公園である山の頂上の露出した大きな花崗岩に因んで地名が名付けられた。
チムニー・ロック (ノースカロライナ州) 地理
北緯35度26分27秒 西経82度15分10秒﻿ / ﻿北緯35.44083度 西経82.25278度﻿ / 35.44083; -82.25278 (35.440706, -82.252642)に位置している。
アメリカ合衆国国勢調査局によると総面積は2.8平方マイル (7.3 km2)で全て土地である。町境はレイク・ルーアと接している。
チムニー・ロック (ノースカロライナ州) 人口動態
2000年の国勢調査によると、人口175人、74世帯、50家族が在住。人口密度は24.4/km2(63.3/mi2)。27.9/km2(72.3/mi2)の平均的な密度に200軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人94.86%、ネイティブ・アメリカン0.57%、その他の人種2.29%、及び混血2.29%である。人口の4.00%はヒスパニックまたはラテン系である。
74世帯のうち、25.7%が18歳未満の子供と一緒に生活しており、58.1%は夫婦で生活している。5.4%は未婚の女性が世帯主であり、31.1%は結婚していない。21.6%は1人以上の独身の居住者が住んでおり、8.1%は65歳以上で独身である。1世帯の平均人数は2.36人であり、結婚している家庭の場合は、2.80人である。
人口の21.7%が18歳未満で、6.3%が18歳から24歳、30.3%が25歳から44歳、25.7%が45歳から64歳、16.0%が65歳以上である。平均年齢は39歳である。女性100人に対し、118.8人が男性である。18歳以上の女性100人に対し、110.8人が18歳以上の男性である。
チムニー・ロック (ノースカロライナ州) 人口動態
この都市の世帯ごとの平均的な収入は29,583USドルであり、家族ごとの平均的な収入は29,583USドルである。男性は28,250USドルに対して女性は22,813USドルの平均的な収入がある。この都市の一人当たりの収入(per capita income) は17,142USドルである。人口の14.7%及び家族の15.8%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の11.1%及び65歳以上の20.0%は貧困線以下の生活を送っている。
チムニー・ロック (ノースカロライナ州) トリビア
マイケル・マン監督、ジェイムズ・フェニモア・クーパー作の映画『ラスト・オブ・モヒカン』のクライマックス・シーンはチムニー・ロック州立公園の小道に沿って撮影された。
また、スティーヴン・キングの小説『ファイアスターター』の映画化『炎の少女チャーリー』の一部もここで撮影された。
だだだ
「だだだ」は、グループ魂の7thシングル。2011年2月2日にリリースされた。
モロビトコゾリテ
「モロビトコゾリテ」は、野川さくらの14枚目のシングル。2011年4月20日にFOXTROTから発売された。
モロビトコゾリテ 概要
前作『heavenly days』から約1年ぶりのリリースとなるシングル。表題曲「モロビトコゾリテ」は、PCゲーム『もろびとこぞりて -JOY TO THE WORLD! THE LORD IS COME-』のオープニングテーマに起用された疾走感のあるかっこいい曲」。歌詞にも同ゲームに関連した音楽に関連したフレーズが使われている。また、レコーディングでは「大きな気持ち」で歌うようにしたという。カップリングの「Nau!Nau!Nau!」は桃井はることのデュエット曲で、野川曰く「何かに迷っている人たちにパワーを与える」曲になっている。
ヘクター・サンチェス
ヘクター・エンリケ・サンチェス（Héctor Enrique Sánchez, 1989年11月17日 - ）は、 ベネズエラ・アラグア州マラカイ出身のプロ野球選手（捕手）。右投両打。独立リーグであるアメリカン・アソシエーションのミルウォーキー・ミルクメン所属。
ヘクター・サンチェス 経歴
2006年にサンフランシスコ・ジャイアンツと契約。
2011年7月15日のサンディエゴ・パドレス戦でメジャーデビューを果たした。
2012年は初めて開幕をメジャーで迎え、バスター・ポージーの控え捕手を務めた。前年にAAA級フレズノ・グリズリーズでリハビリ中だったバリー・ジトとコンビを組んだ経験から実質的な専属捕手となり、ジトが登板した32試合中25試合でマスクを被った。
2015年12月2日にノンテンダーFAとなった。
2015年12月16日にシカゴ・ホワイトソックスとマイナー契約を結んだ。
2016年4月26日にケバン・スミスの15日間の故障者リスト入りに伴い、メジャー契約を結んで25人枠入りした。5月9日にDFAとなった。
2016年5月11日にウェイバー公示を経てパドレスへ移籍した。6月14日にDFAとなり、24日に40人枠を外れる形で傘下のAAA級エル・パソ・チワワズへ配属された。8月31日に再びメジャー契約を結んで25人枠入りした。オフの12月4日にマイナー契約で再契約した。
ヘクター・サンチェス 経歴
2017年4月2日にメジャー契約を結び、開幕25人枠入りした。4月7日に脳震盪で7日間の故障者リスト入りし、4月14日に復帰した。5月6日のロサンゼルス・ドジャース戦で打球を右足に受け途中交代し、5月7日に故障者リスト入り、6月23日に故障者リストから復帰した。オフの11月6日に40人枠から外れる形でAAA級エルパソ・チワワズに降格し、同日FAとなった。
2018年1月5日に古巣ジャイアンツとマイナー契約を結び、同年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
2019年1月21日にデトロイト・タイガースとマイナー契約を結んだが、開幕前に解雇となる。
2019年4月8日に独立リーグ・アトランティックリーグのロングアイランド・ダックスと契約した。
2022年1月24日に独立リーグ・アメリカン・アソシエーションのクリーバーン・レイルローダーズと契約を結んだ。8月19日に同リーグのミルウォーキー・ミルクメンにトレード移籍した。
レッグブレーク
レッグブレーク（英: leg break）は、クリケットにおける投球法の一種。右投げレッグスピンボウラーの投球方法である。レッグブレークは口語的にleggiesあるいはwrist spinnersとしても知られている。これは、オフスピナーの場合は指でボールに回転を与えるのに対して、レッグブレークでは主に手首を使うためである。
レッグブレークは、ボールの縫い目が全ての指にかかるように掌でクリケットボールをつかむことによって投げられる。ボールが放たれる時、手首が左へ回転し、ボールは小指の方から手を出ていき、後方から見て反時計回りの回転がボールに加わる。ボールがピッチでバウンドした時、この回転によってボールはボウラー（投手）の視点から左の方へそれる。これはバッツマン（打者）か見ると右であり、右打ちバッツマンのオフサイドに向かうボールである。ボールはレッグサイドから離れていく（break away）ため、「レッグブレーク」の名前が付けられている。
レッグスピンボウラーは、距離やラインを調整することにより変化を付けながら、大部分はレッグブレークを投球する。
レッグブレーク
レッグブレークは右打ちバッツマンにとって難しい球種の一つであると考えられている。これは、バッツマンの体からボールが離れていくためである。もしボールの変化について判断を誤り、バットの外側のエッジにひっかけてしまうと、ウィケットキーパーや守備の選手にキャッチされてしまうこととなる。
左打ちバッツマンはレッグスピンボウリングにあまり苦労することはない。これは、ボールがバッツマンの体に向かってくるため、空振りやエッジにひっかけてもボールがバッツマンの足に当たるためである。このことが、左打ちバッツマンからレッグブレークによってアウトをとるのを難しくしている。ボールの変化が大きいため、ボールがバッツマンの背後を回ってスタンプにヒットすることもある。
レフトアーム・アンオーソドクス・スピンボウラーによってレッグブレークの動作によって投げられたボールは反対方向に回転する（すなわちボウラーから見て左から右）。こういったボールは通常レッグブレークとは呼ばれず、「レフトアーム・アンオーソドクス・スピナー」あるいは「チャイナマン」と呼ばれる。著名なレッグスピンボウラーにはシェーン・ウォーン、Richie Benaud、Prijwal Naidu、シャヒド・アフリディ、アニール・カンブルがいる。
Btf ANNEX
btf ANNEX（ビーティーエフアネックス）は、東京都中央区新富にあるアートショップ、ギャラリースペースである。
Btf ANNEX 概要
広告の企画制作会社バタフライ・ストローク・株式會社が2011年12月にショップ、ギャラリースペースとしてオープン。2009年に東京都中央区勝どきにオープンした@btfの「女の子版」という位置付けで子どもと「子ども心を持った大人」をターゲットに据え、女性作家によるキッズアイテムを中心に展示販売している。また主に女性、家族、子供向けの展覧会、イベントを定期的に開催している。
東京カニコ
東京カニコ（とうきょうカニコ）は、バタフライ・ストローク・株式會社によるWebアニメである。
東京カニコ 概要
広告で活躍するあべたみおが描くキャラクター、ハットトリックスのひとつで、蟹を頭に乗せた女の子、カニコが主人公の映像作品。昔話のさるかに合戦をベースに、現代劇としてのアレンジ・風刺を加えたストーリー展開、漫才のようなナレーション、ドラマチックな劇中歌で構成されているのが特長になっている。プロデュースはクリエイティブ・ディレクターの青木克憲。版権管理はバタフライ・ストローク・株式會社。
べろべろ (グループ魂の曲)
「べろべろ」は、グループ魂の6thシングル。2010年10月27日にリリースされた。
GIVE&TAKE
『GIVE&TAKE』（ギヴアンドテイク、ギブアンドテイク）は、フジテレビ系列で2012年10月16日（15日深夜）から12月18日（17日深夜）まで毎週火曜0:40 - 1:10（毎週月曜深夜）に放送されていたバラエティ番組である。
「何かを成し遂げたい」「自分を変えたい」という共通の願望を持った男女5人が、目標達成の為に共同生活を行うリアリティー・ショー。
クレイジー・マリー・ドブソン
クレイジー・マリー・ドブソン（Crazy Mary Dobson）のリングネームで知られるサラ・ロウ（Sarah Rowe、女性、1993年9月10日 - ）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。インディアナ州ジェファーソンビル出身。
CZWや大日本プロレスで活躍した「元祖バカ外人」ことマッドマン・ポンドを師と仰ぎ、自らも「ミス・バカ外人（Ms. Baka Gaijin）」のニックネームが付けられている。
クレイジー・マリー・ドブソン 来歴
2011年11月8日、IWAイーストコーストにおいて対ミッキー・ナックルズ戦でデビュー。
その後はアメリカのインディー団体に参戦し、デビュー一年未満、18歳ながら男子選手も相手に蛍光灯、有刺鉄線、画鋲などを使う過激なデスマッチに数多く身を投じる。
2012年に初来日を果たし、6月9日のREINA×WORLD新宿FACE大会にて「ワールドトライアウト3WAYマッチ」と称してミア・イム、リア・ボン・ダッチと対戦。
6月16日、負傷欠場となった石橋葵に代わり、アイスリボン「Teens6」に参戦
7月7日のREINAアリーナ大会にて、上林愛貴とタッグを組み、アレックス・リー&バンビ組と対戦し、アレックスからフォールを奪う。試合後に次の大会で世界プロレス協会入りを懸けて上林とシングルで対戦することが決まった。
7月16日の新宿大会で、世界プロレス協会加入と上林が持つTLW女子インターナショナル王座を懸けてドッグカーラーマッチに挑む。ギブアップ負けとなったものの、加入が認められた。
9月23日、AIW女子王座に挑むが、敗戦。
10月19日、REINA×WORLD所属選手に加えられたが、現在はリアル・チャンピオンシップ・レスリングを主戦場としている。
2013年7月、ワールド女子プロレス・ディアナに来日が決定し、道場マッチも含めて参戦する。
クレイジー・マリー・ドブソン 来歴
2016年10月18日、アメリカのメジャー団体であるWWEと契約を交わし入団。育成施設であるWWEパフォーマンスセンターにてトレーニングを開始。11月17日、WWE WrestleMania 33 On-Sale Partyにてデビューを飾り、メイシー・エストレラと対戦。勝利した。同月18日、傘下団体であるNXTのNXT Liveにてメイシー・エストレラと対戦。敗戦した。
2017年6月7日、NXTにてサラ・ローガン（Sarah Logan）のリングネームで登場。ペイトン・ロイスと対戦。中盤にパンチとチョップの連打を繰り出す場面を作るが最後にフィッシャーマン・スープレックスを決められ敗戦。11月21日、WWE・SmackDown Liveにてルビー・ライオット、リヴ・モーガンと共に登場。バックステージで控えていた女子レスラーを襲撃すると、続けて試合中であったシャーロット・フレアー vs ナタリアの対戦でバックステージより乱入。2人を襲撃すると勝ち名乗りを上げた。
2018年12月21日、かねてより交際中だったウォー・レイダース（War Raiders）のロウ（Rowe）と結婚式を挙げた。
クレイジー・マリー・ドブソン 来歴
2019年初頭から夫であるレイモンド・ロウに合わせる形でバイキングをギミックにし、コスチュームを変更しフェイス・ペイントもするようになった。その為ギャルやアニメキャラをモチーフにしていた「ライオット・スクワッド」の中で異彩を放つようになる。4月7日にニュージャージー州イースト・ラザフォードにあるメットライフ・スタジアムにて開催されたレッスルマニア35のキックオフ・ショーで行われた「女子バトルロイヤル杯争奪戦」に参戦。ユニットメンバーのルビー・ライオットとリヴ・モーガンが脱落する中最後まで残ったものの、リング下に隠れていたカーメラに落とされてしまい勝利は掴めなかった。4月16日のスマックダウン内で行われた「2019WWEスーパースター・シェイクアップ」でリブ・モーガンがスマックダウンに移籍した事(後にルセフの不倫ストーリーに関連してロウに復帰)で「ライオット・スクワッド」は解散となり、ローガンはシングルプレイヤーに転向。しかし以降は主にライブショー(ハウスショー)要員としてファイトしている。
2020年4月15日、WWEからリリースのアナウンスがあった。理由はコロナウィルスのパンデミックに絡む人員削減である。これにより7月18日までは「競業忌避規定」によりWWE以外の団体との契約交渉や出場は出来なくなった。4月20日のロウのバックステージにローガンの姿が在ったもの、出場は無かった。6月22日、インスタグラムにて事実上の引退宣言をした。
2021年2月9日、第一子を出産したことがWWE公式ツイッターでアナウンスされた。
クレイジー・マリー・ドブソン 得意技
ランニング・ニーキック
シャイニングウィザード
オーバーヘッドキック
ヘッドバット
ビックブーツ
フロント・ドロップキック
低空式・ドロップキック
ジャーマンスープレックス
スナップスープレックス
ムーンサルトプレス
センセイボム
ピアノ協奏曲第1番 (スタンフォード)
ピアノ協奏曲第1番ト長調 作品59は、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードが1894年10月18日に完成させた ピアノ協奏曲。演奏時間は約38分
ピアノ協奏曲第1番 (スタンフォード) 作曲の経緯、初演
イギリスのピアニストであるレオナード・ボーウィックのために書かれた。スタンフォード自身、19世紀の流行と対比して「明るく蝶のような」曲と評した同曲であったが、ついに出版されることはなかった。
初演は1895年3月27日にハンス・リヒターの指揮、ボーウィックの独奏で行われたが、プログラムがチャイコフスキーの悲愴交響曲とリヒャルト・ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」の「前奏曲とイゾルデの愛の死」の後だったため（さらに「タンホイザー」から「エリーザベトの挨拶」まであった）、スタンフォード曰く「七面鳥とコーンビーフをたっぷり平らげた後に出されたヴォローヴァンみたいなものだった。」という。曲は同年12月30日にベルリンで、また1897年にも再演されている。
ラブラブエッサイム'82
「ラブラブエッサイム'82」は、グループ魂の5thシングル。2010年7月21日にリリースされた。
DREAM.18 & GLORY 4
DREAM.18 & GLORY 4 〜大晦日 SPECIAL 2012〜（ドリーム・エイティーン・アンド・グローリー・フォー おおみそか スペシャル 2012）は、日本の総合格闘技イベント「DREAM」とヨーロッパのキックボクシングイベント「GLORY」の大会の一つ。2012年12月31日、埼玉県さいたま市のさいたまスーパーアリーナで開催された。
DREAM.18 & GLORY 4 大会概要
本大会はDREAMにとって、2012年唯一の興行になる。それまでDREAMを主催してきたリアルエンターテインメントが会社清算したため、GLORYを運営するグローリー・スポーツ・インターナショナル（GSI）が協賛し、初期のPRIDEや『やれんのか! 大晦日! 2007』のように実行委員会形式で運営を担う事となった。
実質的には旧K-1の『Dynamite!! 〜勇気のチカラ〜』から、前年にIGFとDREAMが共催した『元気ですか!! 大晦日!! 2011』の流れを汲む興行である。
当初はDREAM単独での興行となる予定だったが、同じくGLORYが主催し同年12月2日に幕張メッセで開催予定だった『GLORY 4』を本興行との合同興行に変更することが11月9日に発表され、DREAM・GLORY両ブランドの名前を冠する異例の形式となった。
DREAM.18 & GLORY 4 試合結果
第1試合 DREAMライト級ワンマッチ 5分3R
○  ウィル・ブルックス vs.  北岡悟 ×
2R 3:46 TKO（パウンド）
第2試合 DREAM女子ワンマッチ 5分2R
○  マールス・クーネン vs.  フィオナ・マクスロー ×
1R 3:29 腕ひしぎ十字固め
第3試合 DREAMウェルター級ワンマッチ 5分3R
○  桜井"マッハ"速人 vs.  フィル・バローニ ×
3R終了 判定3-0
第4試合 DREAMミドル級ワンマッチ 5分3R
○  メルヴィン・マヌーフ vs.  デニス・カーン ×
1R 0:50 TKO（ボディへの膝蹴り）
第5試合 DREAMバンタム級ワンマッチ 5分3R
○  ビビアーノ・フェルナンデス vs.  前田吉朗 ×
1R 1:46 三角絞め
第6試合 DREAMライト級ワンマッチ 5分3R
○  青木真也 vs.  アントニオ・マッキー ×
2R 0:24 ギブアップ（右フック）
DREAM.18 & GLORY 4 試合結果
第7試合 DREAMフェザー級ワンマッチ 5分3R
○  ジョージ・カラカニヤン vs.  高谷裕之 ×
3R終了 判定2-1
第8試合 DREAMフェザー級ワンマッチ 5分3R
○  川尻達也 vs.  小見川道大 ×
3R終了 判定3-0
GLORY 4 ヘビー級ボーナスファイト 2分3R
○  ジェロム・レ・バンナ vs.  KOICHI ×
3R 2:48 KO（右フック）
第13試合 GLORY 4 85kg級スーパーファイト 3分3R
○  ジェイソン・ウィルニス vs.  松本哉朗 ×
3R終了 判定5-0
第16試合 GLORY 4 53kg級スーパーファイト 3分3R
○  江幡睦 vs.  キム・サンチェ ×
3R終了 判定5-0
第17試合 GLORY 4 70kg級スーパーファイト 3分3R
○  ロビン・ファン・ロスマーレン vs.  長島☆自演乙☆雄一郎 ×
3R終了 判定5-0