hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
僕のコダクローム 発展・展開
2009年6月23日『産経新聞』の報道によれば、前日22日にコダックは同年内で「コダクローム」（第3世代）の製造販売を終了すると発表した。同紙は、「ポール・サイモンに歌われた名フィルムが退場」という題の記事で、本作に言及した。フィルムと同じく歌詞に登場する「ニコン」（現在は法人の名になっているが、元々は35mmフィルムカメラのカメラ名ないしブランド名）も、すでに2006年1月、銀塩フィルム式一眼レフ写真カメラ全8機種のうち6機種の生産終了、2機種の新規開発を終了し「事実上の撤退」と報道されている。ただし2014年現在、フラグシップ系列機「ニコンF6」の製造とマニュアル式普及機「ニコンFM10」の販売は継続されている。
前山剛久
前山 剛久（まえやま たかひさ、1991年2月7日 - ）は、日本の元俳優。大阪府出身。
前山剛久 略歴
明治学院大学進学時に上京。2010年に行われた「D-BOYSスペシャルユニットオーディション」のファイナリストに選ばれる。同年12月にD2のメンバーとなり、2011年1月『ミュージカル 忍たま乱太郎』の中在家長次役で俳優デビュー。2013年10月、D2がD-BOYSに加入し、D-BOYSメンバーとなる。仕事の都合もあり留年したものの、2014年9月に大学を卒業。
2021年12月22日、4日前の神田沙也加死去に際し、所属事務所の公式サイトを通じて神田との交際を認め故人を追悼するコメントを発表した。2022年1月5日、週刊文春により神田沙也加と前山が口論する音声データ、口論に至った経緯などが報じられた。これを受けて、事務所の公式サイトにて、心身不調のため活動休止して出演予定だった舞台『ピアフ』も降板することを発表。
同年6月30日、本人の申し出により同日付で事務所を退所することが事務所から発表された。
2024年8月27日、「週刊女性」のインタビューにて、俳優復帰を希望。9月8日に、11月7日〜10日の舞台『ある日の通り雨と共に』に出演することをSNSで発表。しかし、9月13日には出演予定の女優2人の辞退を彼女らの所属事務所が公表し、9月20日には公演を安全に上演することが諸般の事情により難しくなったとして上演を見送ることが発表された。
前山剛久 出演
2011年
ミュージカル 忍たま乱太郎 第2弾〜予算会議でモメてます!〜（2011年1月13日 - 24日、シアターGロッソ） - 中在家長次 役
saigoノbansan（2011年4月5日 - 10日、青山円形劇場）
ミュージカル 忍たま乱太郎 第2弾〜予算会議でモメてます!〜 再演（2011年7月1日 - 10日、シアターGロッソ） - 中在家長次 役
abc★赤坂ボーイズキャバレー 2回表!（2011年8月24日 - 31日、赤坂ACTシアター / 9月3日 - 5日、シアターBRAVA!） - 添島啓二 役
2012年
前山剛久 出演
ミュージカル 忍たま乱太郎 第3弾〜山賊砦に潜入せよ〜（2012年1月12日 - 22日、シアターGロッソ） - 中在家長次 役
VISUALIVE『ペルソナ4』（2012年3月15日 - 20日、サンシャイン劇場）花村陽介 役
源氏物語×大黒摩季songs〜ボクは、十二単に恋をする〜（2012年5月11日・15日、天王洲銀河劇場） - ゲスト出演
ミュージカル 忍たま乱太郎 第3弾〜山賊砦に潜入せよ〜 再演（2012年7月4日 - 15日、サンシャイン劇場） - 中在家長次 役
VISUALIVE『ペルソナ4』the EVOLUTION（2012年10月3日 - 9日、天王洲銀河劇場） - 花村陽介 役
ミュージカル 「ア・ソング・フォー・ユー」クリスマス スペシャルコンサート（2012年12月19日・20日、中野サンプラザ）
2013年
Dステ12th「TRUMP」（2013年1月23日 - 2月3日、サンシャイン劇場 / 2月8日 - 10日、ABCホール） - ジュリアン / ダリ・デリコ 役
交響劇 船に乗れ!（2013年12月13日 - 21日、東急シアターオーブ）
2014年
前山剛久 出演
WBB vol.6 「そして、今夜もニコラシカ!」（2014年6月13日 - 21日、東京芸術劇場シアターウエスト） - 明石 役
Dステ15th「駆けぬける風のように」（2014年10月9日 - 19日、サンシャイン劇場 / 10月24日 - 26日、梅田芸術劇場 シアター・ドラマシティ / 10月31日・11月1日、名鉄ホール） - 鳥沢鍬平 役
2015年
DULL-COLORED POP vol.15「夏目漱石とねこ」（2015年2月5日 - 15日、座・高円寺1）
Dステ16th「GARANTIDO」（2015年5月21日 - 26日、東京芸術劇場プレイハウス / 5月30日・31日、兵庫県立芸術文化センター 阪急 中ホール）
金色のコルダBlue♪Sky First Stage（2015年9月4日 - 13日、全労済ホール スペース・ゼロ） - 主演 如月響也 役
Dステ17th「夕陽伝」（2015年10月21日 - 11月1日、サンシャイン劇場 / 11月21日 - 22日、森ノ宮ピロティホール）
晦日明治座納め・る祭 （2015年12月29日 - 31日、明治座 / 2016年1月16日、梅田芸術劇場 メインホール）- 伊佐西古 役
2016年
前山剛久 出演
朗読劇「ハンサム落語 第七幕」 （2016年2月9日・12日、赤坂REDシアター / 2月20日、テイジンホール）
美男高校地球防衛部LOVE!活劇!（2016年3月10日 - 13日、Zeppブルーシアター六本木） - 草津錦史郎 役
ふしぎ遊戯〜朱ノ章〜（2016年4月8日 - 15日、あうるすぽっと） - 星宿 役
演劇集団キャラメルボックス featuring D-BOYS「また逢おうと竜馬は言った」（2016年5月28日 - 6月12日、サンシャイン劇場 / 6月16日 - 6月20日、新神戸オリエンタル劇場）
K -Lost Small World-（2016年7月22日 - 24日、AiiA 2.5 Theater Tokyo / 7月30日・31日、京都劇場） - 十束多々良 役
Dステ19th「お気に召すまま」（2016年10月14日 - 30日、本多劇場 / 11月12日・13日、シベールアリーナ / 11月19日・20日、兵庫県立芸術文化センター 阪急 中ホール） - ロザリンド役
金色のコルダBlue♪Sky Second Stage（2016年12月8日 - 18日、全労済ホール スペース・ゼロ） - 主演 如月響也 役
2017年
前山剛久 出演
あんさんぶるスターズ！On Stage Take Your Marks！（2017年1月5日 - 17日、AiiA2.5 Theater Tokyo / 1月25日 - 29日、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ） - 天祥院英智 役
歴タメLive 〜歴史好きのエンターテイナー大集合!〜第2弾（2017年7月27日 - 29日、YAMANO HALL）
夜ふかしの会ライブ「堤幸彦＋夜ふかしの会＋おどろくべきゲストによる狂乱の120分」（2017年8月20日、中目黒キンケロ・シアター）
あんさんぶるスターズ！エクストラ・ステージ〜Judge of Knights〜（2017年9月7日 - 18日、シアター1010 / 9月22日 - 24日、新神戸オリエンタル劇場） - 天祥院英智 役
K -MISSING KINGS-（2017年10月19日 - 22日、AiiA 2.5 Theater Tokyo / 10月26日 - 29日、京都劇場） - 十束多々良 役
2018年
前山剛久 出演
あんさんぶるスターズ！オン・ステージ〜To the shining future〜（2018年1月19日 - 21日、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ / 1月25日 - 2月5日、シアター1010）- 天祥院英智 役
御茶ノ水ロック THE LIVE STAGE（2018年3月30日 - 4月15日、AiiA 2.5 Theater Tokyo） - 奈良悠介 役
舞台「刀剣乱舞」悲伝結の目の不如帰（2018年6月2日 - 6日、明治座 / 6月14日 - 7月1日、京都劇場 / 7月4日 - 6日、アルモニーサンク 北九州ソレイユホール / 7月19日 - 22日、日本青年館ホール / 7月25日 - 29日、天王洲銀河劇場）- 鶯丸 役
戦刻ナイトブラッド（2018年8月16日 - 26日、天王洲銀河劇場） - 上杉謙信 役
歴タメLive 〜歴史好きのエンターテイナー大集合!〜第3弾（2018年9月8日・9日、EXシアター六本木）
音楽朗読劇「ヘブンズ・レコード〜青空篇〜」（2018年10月10日 - 12日、有楽町よみうりホール / 10月18日 - 21日、神戸新聞松方ホール）
2019年
前山剛久 出演
妖怪アパートの幽雅な日常（2019年1月11日 - 27日、紀伊國屋サザンシアター）- 主演 稲葉夕士 役
機動戦士ガンダム00 -破壊による再生-Re:Build（2019年2月15日 - 18日、日本青年館ホール / 2月23日 - 24日、森ノ宮ピロティホール）グラハム・エーカー 役
K -RETURN OF KINGS- （2019年3月1日 - 10日、天王洲銀河劇場 / 3月15日 - 17日、大阪メルパルクホール） - 十束多々良 役（映像出演）
歴タメLive 〜歴史好きのエンターテイナー大集合!〜第4弾（2019年3月15日・16日、EXシアター六本木） - ゲスト出演
銀河鉄道999 さよならメーテル〜僕の永遠（2019年4月20日 - 29日、明治座 / 5月10日 - 12日、梅田芸術劇場メインホール）- 機械伯爵 / ハミル 役
Reading♥Stage「百合と薔薇」（2019年6月11日、品川プリンスホテル クラブeX）
舞台「刀剣乱舞」慈伝日日の葉よ散るらむ（2019年6月14日 - 23日、品川ステラボール / 6月28日 - 7月7日、サンケイホールブリーゼ / 7月11日 - 15日、AiiA 2.5 Theater Kobe / 7月19日 - 8月4日、品川ステラボール） - 鶯丸 役
前山剛久 出演
東映ムビ×ステ『GOZEN - 狂乱の剣 -』（2019年9月12日 - 23日、サンシャイン劇場 / 9月27日 - 29日、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ） - 結城蔵人 役
舞台版『PSYCHO-PASS Chapter1 -犯罪係数-』（2019年10月25日 - 11月10日、品川ステラボール） - 槙島聖護 役
イノサンmusicale （2019年11月29日 - 12月10日、ヒューリックホール東京） - アンドレ・ルグリ 役
2020年
前山剛久 出演
青木豪演出「十二夜」（2020年3月6日20日 - 22日、本多劇場 ※一部公演中止/ 3月29日 - 31日、近鉄アート館 ※全公演中止） - 主演 ヴァイオラ 役
ミュージカル『EDGES －エッジズ－』By Benj Pasek & Justin Paul チームCRAB公演 （2020年6月22日 - 7月15日、DDD青山クロスシアター ※全公演中止）
STAGE GATE VRシアター vol.1『Defiled -ディファイルド-』（リーディングスタイル） （2020年7月6日・12日、DDD青山クロスシアター / VR配信） - ハリー・メンデルソン 役
『ヒプノシスマイク-Division Rap Battle-』Rule the Stage -track.2- （2020年5月公演中止 → 8月12日 - 19日、品川ステラボール） - 夢野幻太郎 役
STAGE GATE VRシアター vol.2『Equal -イコール-』（リーディングスタイル） （2020年9月29日・10月3日・12日、DDD青山クロスシアター / VR配信）
舞台「BIRTH」 （2020年10月10日 - 21日、よみうり大手町ホール） - 主演 ダイゴ 役（Wキャスト）
前山剛久 出演
恋を読む vol.3 『秒速5センチメートル』 （2020年10月22日、ヒューリックホール東京）- 遠野貴樹 役
舞台「No.9 -不滅の旋律-」〈再々演〉 （2020年12月13日 - 2021年1月7日、TBS赤坂ACTシアター / 【11月、オーストリア・ウィーン（フォルクス劇場）※ベートーヴェン生誕250周年の記念公演として開幕が予定されていたが、新型コロナウイルスの感染状況を考慮し公演中止となった。】） - ニコラウス・ヨーハン・ベートーヴェン 役
2021年
『ヒプノシスマイク-Division Rap Battle-』Rule the Stage -track.4- （2021年2月5日 - 19日、TOKYO DOME CITY HALL / 2月25日 - 28日、メルパルクホール大阪 / 3月5日 - 7日、福岡サンパレス ホテル&ホール） - 夢野幻太郎 役
『ヒプノシスマイク-Division Rap Battle-』Rule the Stage -track.2 replay- （2021年3月11日 - 21日、品川ステラボール） - 夢野幻太郎 役
FICTIONAL STAGE「亡国のワルツ」 （2021年4月16日 - 29日、あうるすぽっと） - 主演 スズキ 役
A New Musical『ゆびさきと恋々』 （2021年6月4日 - 13日、本多劇場） -  主演 逸臣 役
ミュージカル『王家の紋章』 （2021年8月5日 - 28日、帝国劇場 / 9月4日 - 26日、博多座） - ルカ、ウナス 役（Wキャスト）
ミュージカル「マイ・フェア・レディ」 （2021年11月14 - 28日、帝国劇場 / 全国ツアー公演 12月4日、ウェスタ川越 大ホール / 12月11日、盛岡市民文化ホール / 12月18日、札幌文化芸術劇場 hitaru） - フレディ 役（Wキャスト）
D2イベント
D2 クリスマス会（2010年12月25日、表参道GROUND）
D2 1周年イベント（2011年5月22日、表参道GROUND）
D2 第II回クリスマス会（2011年12月24日、表参道GROUND）
D2 後輩会（2012年5月6日、表参道GROUND）
D2 fan for all, all for fans（2013年11月23日、表参道GROUND）
D-BOYSライブイベント
D-BOYS 春どこ2011（2011年2月11日 - 13日、恵比寿ザ・ガーデンホール）
D-BOYS 夏どこ2011（2011年7月18日、幕張イベントホール）
D2 春どこ2012（2012年2月17日 - 19日、竹芝NEW PIER HALL）
D-BOYS 10years プレミアムD-live（2014年5月19日 - 25日、AiiA Theater Tokyo）
D-LIVE 2015（2015年8月7日 - 10日、恵比寿ザ・ガーデンホール）
※有料番組のみ記載
TV・局中法度! （2012年10月 - 2013年3月、テレビ神奈川/千葉テレビ放送/テレビ埼玉/サンテレビジョン）   「新撰組〜誠ノ書〜」 - 山野八十八 役、「曲中音楽館」 - 脱☆ローニング武士メン・藤堂平助 役 / DAN-DARA團・斎藤一 役 / you too・桂小五郎 役 / 勇と歳三からの総司と左之助、ときどき黒猫・黒猫 役 / 御法度BOYS・山野八十八 役、「フリーター高虎くん」 - 藤堂高虎 役
前谷村 (新潟県)
前谷村（まえたにむら）は、かつて新潟県南蒲原郡にあった村。
石岡市立中央図書館
石岡市立中央図書館（いしおかしりつちゅうおうとしょかん、英語: Ishioka city Central Library）は、茨城県石岡市若宮一丁目にある公立図書館。1889年（明治22年）に開館した私立図書館を起源とする、茨城県では最も長い歴史を持つ図書館である。また、この図書館よりも早く私立図書館として設立され、公立図書館として現存するのは日本で2館だけである。
2017年（平成29年）に子供向けの図書館「こども図書館本の森」を開設した。
石岡市立中央図書館 概要
中央図書館は鉄筋コンクリート地上3階建である。敷地面積は1,134m2、建築面積は658m2、延床面積は1,521m2。
館内
こども図書館本の森（こどもとしょかんほんのもり）は、石岡市立中央図書館の脇に設置された児童書専門の図書館。子供専門の図書館としては茨城県で初めてである。2017年（平成29年）4月1日に開館し、建物は軽量鉄骨造プレハブ1階建てである。事業費は約8千万円で建物は5年間のリース契約である。休館日は中央図書館と共通であるが、開館時間は曜日に関わらず9時から17時までである。
中央図書館1階にあった児童書コーナーは約90m2に約2万冊を配架していたため狭く、吹き抜け構造であったため2階の一般開架まで子供の声が響き、利用者から苦情が出ることもあった。こども図書館本の森の延床面積は262m2に拡大したものの、蔵書数は2 - 3万冊とあまり増やさず、カーペット敷きの広い「おはなしのへや」を設けるなどゆったりした設計にしている。配架図書は幼児から小学生向けの絵本・児童書に加え、子供向けに書かれた郷土資料もある。また調べ学習に使えるタブレット端末や学習席も用意している。
以下の3つの公民館図書室は、中央図書館の利用カードと共通で利用でき、図書館資料の貸出・返却を相互に行うことができる。
石岡市立中央図書館 歴史
1889年（明治22年）9月9日に、常陸府中藩の藩士の息子で石岡尋常高等小学校（現在の石岡市立石岡小学校）の2代校長であった手塚正太郎が、校長室の一角に石岡書籍館（いしおかしょじゃくかん）として設立した。この図書館は手塚の私設図書館であり、茨城県初の図書館でもあった（茨城県立図書館よりも14年早い開館であった）。「図書館」ではなく「書籍館」の名を採用したのは、1872年（明治5年）に開館した書籍館（後の帝国図書館、現在の国際子ども図書館）にちなんだと茨城県立歴史館の櫻井明は推測している。
開館後、時期は不明であるが、石岡図書館に改称している。1898年（明治31年）発行の『茨城県学事第二年報』では、「石岡図書館」の名で茨城県唯一の図書館として掲載され、当時は和漢書2,306冊、洋書32冊、年間268日開館し、535人の閲覧人があった。1901年（明治34年）に平野松次郎が編集した『石岡繁盛記』では以下のように述べ、石岡図書館を褒め称えている。
この種の設備あるは実に該町士民の気概を卜するに足り、又嘉す可の美挙という可し — 平野松次郎 編『石岡繁盛記』
石岡市立中央図書館 歴史
1923年（大正12年）になると町立への移管が議論され、2月に石岡町立図書館となる。同年4月16日に石岡町議会に町立移管が上申され、5月22日に認められた。当時の石岡町長が石岡書籍館創設に協力した石原彦兵衛、助役が手塚であり、学制発布50周年記念として町立移管を提案したのであった。しかし、当時の石岡町役場職員はわずか9人しかおらず、図書館に専任職員を置くことはできず、職員俸給手当は0円であった。その後1935年（昭和10年）頃には清凉寺内に移り、1940年代には石岡国民学校（現在の石岡市立石岡小学校）の職員室廊下に図書が保管される状態となった。戦後はまず1946年（昭和21年）に1週間をかけて軍国主義的とされた図書を焼却処分し、1948年（昭和23年）5月には城中山入口の母子寮に移転したが、母子寮であったため、男性にとっては利用しづらくなった。1952年（昭和27年）頃に石岡町役場の一角に移転し、1954年（昭和29年）2月11日に石岡町が市制を施行したのに伴い、石岡市立図書館に改称、石岡市公民館の一室に移転した。
石岡市立中央図書館 歴史
1955年（昭和30年）、長年の悲願であった専任の職員が1名配置され、1956年（昭和31年）11月には市立図書館が主催して第1回読書感想発表会を開くなど少しずつ事業が拡大していく。1963年（昭和38年）8月には巡回文庫を始めるなど順調な運営であったが、1966年（昭和41年）10月に公民館が石岡市民会館建設のために取り壊されることになり、移転を余儀なくされる。移転先は文部省から危険校舎として指摘され、使われなくなった石岡市立石岡小学校の5号館で、2室の普通教室を改造して開設された。文化事業も活発化し、1972年（昭和47年）夏からは第二土曜日にレコードコンサートを開き、1973年（昭和48年）5月15日には第1回合同読書会を市民会館で開催した。
石岡市立中央図書館 歴史
1976年（昭和51年）3月、石岡市は石岡市総合計画を策定、初めて図書館として独立した建物の建設計画を示した。そして市制施行25周年記念として図書館が建設され、1980年（昭和55年）4月17日に関係者170名が集まって竣工式が挙行された。同年より小学校低学年を対象に、読書感想文ならぬ「読書感想画」の募集を開始し、学校単位で選抜されたものの中から入選作を決定した。1989年（平成元年）、石岡書籍館開館から100年を迎え、同年11月4日から11月12日にかけて創立百周年記念事業が催された。この頃には図書館を拠点に活動する団体は12に上った。
2005年（平成17年）10月1日に石岡市が新治郡八郷町と合併し、新しい石岡市が発足したのに伴い、石岡市立中央図書館に改称された。また旧八郷町にある中央公民館図書室に図書館システムが導入され、2006年（平成18年）7月1日より中央図書館とオンラインで結ばれた。
2017年（平成29年）4月1日、中央図書館の脇に独立した建物を持つこども図書館本の森が開館した。館名は石岡市内の小中学生からの公募で選ばれた。3月29日に内覧会、4月1日に開館式と東直子による記念講演が開催された。
2019年（令和元年）には図書館開館130周年を記念して、茨城県出身の小説家である出久根達郎による記念講演などが開催された。『石岡市立中央図書館創立130周年記念誌』も刊行されている。
グッチーとシャーク団
グッチーとシャーク団（グッチーとシャークだん）は北海道放送（HBCラジオ）で放送されていたラジオバラエティ番組。2011年10月8日から2012年3月31日まで、土曜日19:00 - 20:00（JST）に放送されていた。
グッチーとシャーク団 概要
モテない謎の組織シャーク団にグッチー（GUCHY）がどうしたらモテるようになるのかをアドバイスする“セクシー情報番組”。
2011年10月3日、グッチーがHBCテレビの昼の情報番組『グッチーの 今日ドキッ!』の生放送終了直後に突然現れた男から手紙を渡され、その場で恐る恐る読んでみるとそこには、「拝啓グッチー殿、どのようにすればモテるようになるのか我々に教えてくれないか？　シャーク団より」と書いてあった。そしてそのままシャーク団の隠れ家（HBCラジオのスタジオ）に連れて行かれて第1回放送分の収録が始まった。第2回以降の放送でも毎回番組の冒頭で「思い起こせば、すべてはあの日から始まった…」というナレーションとともにそのときの模様が放送されている。グッチーはシャーク団に渋々付き合わされているという設定だが、実際はグッチーもシャーク団とともに番組を楽しんでいた。
収録しているスタジオをシャーク団の“隠れ家”と呼び、グッチーは毎回「今日もシャーク団の隠れ家から録音で放送します」と言う。
HBCアナウンサーがゲストとして出演するときもあるが、その日は、ゲストが出社すると、会社の本人の机の上に「拝啓○○殿、どうしたらモテるのか我々に教えてくれないか？　我々の隠れ家で待っています。シャーク団より」という手紙が置いてあり、それで自分のゲスト出演を知る。ただし手紙はパソコンの明朝体で書いてあった。
グッチーとシャーク団 番組内容
前半
シャーク団が、どうしたらモテるようになるのかを調査し、グッチーは報告の手紙を渡され、それを分析する。手紙の内容は、事前にリスナーにとったアンケートの答えや、最近の話題などだが、新商品や、公開中の映画の紹介など、プロモーションの内容であることもある。ゲストが登場する日は休みとなり、ゲストとのトークの時間となる。トーク内容はゲストの過去の恋愛の話やそこから学んだこと、恋愛観など。ゲストはモテるためにどうすればいいのか参考になる話をするまで隠れ家（スタジオ）の扉がロックされており、そこから外に出られない。
後半
シャーク団が札幌市内のスナックへ行きそこの従業員の女性にモテるデートや、モテるしぐさ、どこからが浮気なのか、などをインタビューし、それをスタジオでグッチーが分析する。最後にそのインタビューから学んだことをシャーク団が格言にし、グッチーがシャーク団に続いてそれを復唱する。
豊村酒造
豊村酒造有限会社（とよむらしゅぞう）は、福岡県福津市津屋崎に本社を置く酒造メーカー。
創業は明治7年（1874年）。代表銘柄は「豊盛」（とよさかり）。明治時代には福岡県で最大となる醸造量となった。2023年7月に「津屋崎豊村喜三郎記念財団」を設立し、文化財の保存に努めている。旧醸造場施設12棟は国の重要文化財に指定されている。
豊村酒造 旧醸造場施設
敷地面積2800平方メートルを有しており、明治から大正にかけて整備された12の建造物で構成されている。施設の中には明治10年代に建てられたと見られる古酒倉や福岡市周辺に現存する中でも最大級の規模を誇る町家が存在する。
これらの設備は自然災害によって劣化が進んでおり、酒造を外部に委託していたこともあって取り壊しも検討されていた。そんな中で2017年には保存を求めて市民団体が結成され、6000筆もの署名が福津市に提出された。市の調査によって歴史的価値が高いと評価された一連の施設は2023年11月24日に重要文化財への指定が文部科学大臣に答申され、2024年1月19日に指定された。福津市では初となる有形文化財の重要文化財指定である。
玉川皓太
玉川 皓太（たまかわ こうた、1992年6月25日 - ）は、新潟県出身のサッカー選手。ポジションはDF。
玉川皓太 来歴
中学校時代から高校時代まで、アルビレックス新潟の下部組織で活動。
2011年、JAPANサッカーカレッジに加入。2012年より、アルビレックス新潟シンガポールに移籍。
2017年、アルビレックス新潟のエキップメントマネージャーに就任。
2012年アジア野球選手権大会
2012年アジア野球選手権大会（英語: 2012 XXVI BFA Asian Baseball Championship）は、野球ナショナルチームのアジアチャンピオン決定戦。2012年11月28日から12月2日にかけて、台湾・台中市で開催された。5戦全勝で日本が優勝した。
2012年アジア野球選手権大会 出場チーム
→詳細は「第26回アジア野球選手権大会日本代表」を参照
2012年アジア野球選手権大会 アジアカップ（アジア野球選手権予選）
第9回アジアカップ（英語：9th Asia Baseball Cup）は、第26回アジア野球選手権大会出場1枠を争う、野球ナショナルチームのアジア地域の大会である。2010年5月19日から5月24日にかけて、パキスタンのイスラマバードで開催された。当初はインド、イラク、スリランカ、イランを含めた計8ヶ国により開催される予定であったが、各々諸事情により不参加となった。優勝国はパキスタン。
しかし、第26回アジア野球選手権大会の開催が2012年に延期された影響で、出場枠は2012年の第10回アジアカップで改めて争われることになった。
参加4ヶ国の総当たり戦により、3戦全勝のパキスタンが優勝。
第10回アジアカップ（英語：10th Asia Baseball Cup）は、第26回アジア野球選手権大会出場2枠を争う、野球ナショナルチームのアジア地域の大会である。今回より東と西に分かれて開催される。
西アジアカップ
東アジアカップ
西アジアカップ
東アジアカップ
自由ソフトウェアの歌
自由ソフトウェアの歌(英語: Free Software Song)とはリチャード・ストールマンによる自由ソフトウェアをテーマにしたフィルクプロパガンダソングである。ブルガリアの歌であるサディ・モマのメロディに合わせて歌う。
ジェイミー・ザウィンスキーは「ストールマンとの協力が不可能な理由のさらなる証拠」としてこの曲にリンクしている。
この歌には様々なバージョンがあり、ドキュメンタリー「Revolution OS」のスタッフロールでGNU/Stallmansというバンドによって演奏されたバージョンや、1998年にマット・ローパーがテクノアレンジを、ジョノ・ベーコンがデスメタルバージョンを、フェンスターというバンドがリズミカルバージョンを披露している。さらにALECによるスパニッシュポップ・パンクバージョンやリック・アストリーのマッシュアップバージョンも存在する。
また、自由ソフトウェアのカラオケコンピュータゲームである「シナトラ」でもこの歌が使用されている。
自由ソフトウェアの歌 歌詞
Join us now and share the software;
You'll be free, hackers, you'll be free.
Join us now and share the software;
You'll be free, hackers, you'll be free.
Hoarders can get piles of money,
That is true, hackers, that is true.
But they cannot help their neighbors;
That's not good, hackers, that's not good.
When we have enough free software
At our call, hackers, at our call,
We'll kick out those dirty licenses
Ever more, hackers, ever more.
Join us now and share the software;
You'll be free, hackers, you'll be free.
Join us now and share the software;
自由ソフトウェアの歌 歌詞
You'll be free, hackers, you'll be free.
日本語訳
我々とともに来たりて、ソフトウェアを共有せよ;
ハッカーたちよ、君らは自由になる、自由になるだろう;
我々とともに来たりて、ソフトウェアを共有せよ;
ハッカーたちよ、君らは自由になる、自由になるだろう;
溜め込み屋どもは金をタンマリ稼ぐだろう;
ハッカーたちよ、それは本当だ、それは本当だ;
だが、奴らはみんなを助けられない;
ハッカーたちよ、それは駄目、それは駄目だ;
自由なソフトウェアが十分に増えたなら;
ハッカーたちよ、我々の呼びかけ、我々の呼びかけで;
あの汚らしいライセンスを追い出すのだ;
ハッカーたちよ、金輪際永遠に、永遠にだ;
我々とともに来たりて、ソフトウェアを共有せよ;
ハッカーたちよ、君らは自由になる、自由になるだろう;
我々とともに来たりて、ソフトウェアを共有せよ;
ハッカーたちよ、君らは自由になる、自由になるだろう;
この歌詞はパブリックドメインになっている。
注意: 以下に列挙するが、本項に掲載されている音声のみのファイルにおいてわずかながら歌詞に相違点がある。
(5行目) Hoarders [may]...
(11行目) We'll [throw] out...
スーパーJチャンネルえひめ
『スーパーJチャンネルえひめ』（スーパージェイチャンネルえひめ）は、2011年10月3日から愛媛朝日テレビ (eat) で放送されている愛媛県内向けの夕方ワイド・ニュース番組である。
スーパーJチャンネルえひめ 概要
1995年4月1日の愛媛朝日テレビ開局から2011年3月まで放送されていた夕方のローカルニュース『eatニュースBOX』（『eatニュースBOX WIDE』）に代わってスタートした。それまで愛媛朝日テレビは毎週金曜日17時台に夕方ワイド番組を編成してきた（一時中断期間あり）が、本番組からは平日帯にわたって17時台後半にローカルパートを設定。また、開局以来初めてキー局の夕方ニュース番組に準じたタイトルになった。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT
本項では、スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT、すなわちサイエンス・フィクション/ファンタジー/ホラー小説などのジャンル（これらをまとめてスペキュレイティブ・フィクション(SF)a と呼ぶ）において同性愛を扱った作品を解説する。LGBTにはレズビアン・ゲイ・両性愛・トランスジェンダーが含まれ、そういった人物が主人公あるいは主要登場人物となっているか、一般的な性慣習から逸脱した描写をする作品群である。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 概要
サイエンス・フィクションとファンタジーは、古くは男性主体の禁欲的なジャンルで、人物造形や性別やジェンダーを描く際の慣習が他の文学よりも制限されていた。しかしスペキュレイティブ・フィクションはまた、実在する文化とは異なる社会を空想する自由を著者や読者に与えるものでもある。この自由により、スペキュレイティブ・フィクションは性差別を考えるよい手段となり、読者に自らの文化的思いこみを考え直させるきっかけとなる。
1960年代より以前、スペキュレイティブ・フィクションで性を明示的に扱うことは稀で、編集者が主たる読者である思春期の男性という市場を意識して作品を選別していたという面がある。読者層の拡大と共に、あからさまな同性愛者を登場させることも可能となっていったが、その多くは悪役であり、レズビアンを描けるようになるのはさらに先のことである。1960年代、市民権運動やカウンターカルチャーの発生によってもたらされた変化がサイエンス・フィクションとファンタジーに反映され始める。ニューウェーブとフェミニストのサイエンス・フィクション作家が同性愛・両性愛や様々なジェンダー・モデルが普通であることを知らしめ、様々な性のあり方を共感できるものとして普通に描いた。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 概要
1980年代以降同性愛はさらに広く受け入れられ、従来的なスペキュレイティブ・フィクションにもよく描写されるようになった。単なる同性愛の描写に留まらず、LGBTコミュニティに関する具体的な問題を扱った作品も登場した。この流れは、ゲイやレズビアンだと公表する作家の増加とスペキュレイティブ・フィクションのファンダムでのそういった作家の素早い受容によって助けられた。ゲイによる出版社やLGBT作品に関する賞が登場し、21世紀に入るとあからさまなホモフォビアはスペキュレイティブ・フィクションの読者の多くからは受け入れられなくなったと見られている。文学以外でも同様にLGBTを扱った作品が増加していった。漫画・テレビ・映画でのLGBTを扱った作品はメディアに注目され、議論の的になっているが、十分な表現の明らかな不足や非現実的な描写はLGBTコミュニティからの批判を引き起こしている。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 分析
大衆文学のサブジャンルとしてみると、サイエンス・フィクションとファンタジーは他の文学に比べて人物造形や描写に慣習的に制限があり、特に性やジェンダーの描写が制限されているといわれることが多い。特にサイエンス・フィクションは男性読者が圧倒的に多かったため、禁欲的なジャンルだった。サイエンス・フィクションやホラーではセックスは嫌悪とつながっており、性的関係に基づいたプロットはファンタジーのジャンルでも避けられていた。一方でサイエンス・フィクションとファンタジーは写実主義的文学に比べて架空のものを描写する点で自由であり、多くの文化で一般的な異性愛や男らしさといったものの代案を空想することが可能である。今ではサイエンス・フィクションやファンタジーで同性愛を描くことは普通に受け入れられており、その一因に同性愛のフェミニストやゲイの解放運動の影響がある。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 分析
スペキュレイティブ・フィクション以外の文学が現実の有り様を描くのに対して、スペキュレイティブ・フィクションでは現実が何らかの形で違っていたらという状況を外挿して描くことができる。これによりサイエンス・フィクションには、サイエンス・フィクション評論家ダルコ・スーヴィンが "cognitive estrangement"（認識疎外）と呼んだ特性が生じる。すなわち、我々が読んでいるものが我々の知らない世界のことだという認識であり、その世界の差異に集中させることでアウトサイダーの視点で我々の世界を再考させる。性やジェンダーについて外挿を適用すると、読者の異性愛主義の文化的慣習を再考させることができる。現実の文化とは異なる社会を想像させることで、スペキュレイティブ・フィクションは性差別を考えさせる有効な手段となる。サイエンス・フィクションではそのような疎外を生じさせる小道具として、性や生殖の役割を劇的に変更するテクノロジーが登場することもある。ファンタジーでは、人間のように性やジェンダーの先入観に制限されない神話の神や英雄の元型を登場させ、それらを再解釈できるようにする。サイエンス・フィクションでは異星人の異質な生殖やセックスの方法を多数考案しており、中には人類の2つのジェンダーというレンズを通してみると同性愛や両性愛に見えるものもある。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 分析
ジャンルとしての自由さにも関わらず、ゲイの登場人物はしばしばステレオタイプに描かれ、多くの小説では異性愛主義的な社会制度の継続を当然と見なしている。別の性のあり方を寓意的に描いたり、LGBTの登場人物が出てきたとしても性役割についての主流の考え方と矛盾しないよう描かれる。ゲイを登場させるのは女流作家の作品に多く見られ、女性向けに書かれていると見ることができる。著名な男性の作家は、ゲイをテーマにしないことが多い。
スペキュレイティブ・フィクションは伝統的に「ストレート」だった。サミュエル・R・ディレイニーは、サイエンス・フィクションのコミュニティでは白人男性の異性愛者がほとんどだが、ゲイを含むマイノリティの数は「文学的」集団に見られるよりも一般に多いと書いている。Science Fiction Culture では、サイエンス・フィクションにおける同性愛の扱いは「時には世間に遅れをとり、時には先を行く」と説明されている。ニコラ・グリフィスは、LGBTのリーダーたちが小説の中で正体を隠して生活するミュータントや異星人などの登場人物に強く感情移入する傾向があると書いている。一方ジェフ・ライマンはその作品がサイエンス・フィクションまたはゲイ小説として売られ、時には両方で売られているものの、2つの市場は互換ではないと主張している。David Seed は、SF純粋主義者はソフトSFに向かう方向性を否定しており、周辺化したグループ（「ゲイSF」など）が「真の」サイエンス・フィクションではないとしていると述べた。ゲイおよびレズビアンのサイエンス・フィクションはSFの別個のサブジャンルとしてグループ化されることがあり、出版社や賞も分かれているという伝統のようなものがある。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
古代ギリシアの作家ルキアノス（紀元120-185年）の『本当の話』は、現存する最古のサイエンス・フィクションとされることがあり、世界初の「ゲイSF」とされることがある。語り手は台風に突然巻き込まれ、飛ばされて月へとたどり着く。月には男性の社会があり、太陽と戦争をしていた。主人公はその戦闘で活躍し、王から皇太子との結婚を許される。この男性だけの社会では、太腿から子を産むか、月の地面に左の睾丸を植えることで育つ植物から子が成長する。
他のSF以前の作品では、どんなセックスも基本的欲望や「汚らわしさ」と同一視されている。例えば『ガリバー旅行記』では、獣のようで性的なヤフーと控えめで知的なフウイヌムが対比されている。19世紀以前の文学では、多くのスペキュレイティブ・フィクションで性的な問題を率直に扱うことを避けてきたが、Wendy Pearson は、性やジェンダーの問題は当初からSFの中心だったが20世紀後期になるまで読者や評論家に無視されてきたと書いている。LGBTのテーマを含み、道徳的に不潔な人物として描かれた同性愛者が登場する初期作品としては、世界初のレズビアンの吸血鬼の物語であるシェリダン・レ・ファニュの「カーミラ」(1872)b、オスカー・ワイルドの『ドリアン・グレイの肖像』(1890) などがある。後者は好色な同性愛者が登場することで当時の読者に衝撃を与えた。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
Gregory Casparian の An Anglo-American Alliance (1906) は、初めてレズビアンのロマンチックな関係をあからさまに描いたSFだった。
パルプ雑誌時代には、サイエンス・フィクションやファンタジーであからさまな性的描写がなされることはほとんどなかった。どの作品を出版するかを決定する権限のある編集者たちが長年に渡り、主な読者である若年男性を守らなければならないと感じていた。1930年代のパルプ雑誌の表紙には触角のある異星人にほとんど下着同然のものしか身につけていない女性が襲われようとしている場面が描かれたりしたが、雑誌の内容は表紙ほど過激ではなかった。そんな中でエドガー・パングボーンは情熱的な男同士の親交を描いたが、そのような作家は例外である。当時の作家たちは、死ぬまでキス以上のことはほとんど書かなかった。暗示された性的描写やごまかされた性的描写はあからさまな描写と同じくらい重要だった。そのようにして、ジャンルSFは当時の社会慣習と一般的偏見を反映していた。これは当時の主流文学よりもパルプ雑誌の小説に当てはまる。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
読者層の拡大と共に、多少なりとも明らかな同性愛者を登場させることが可能となったが、当時の一般的姿勢を反映して悪人（あるいは狂人や柔弱なステレオタイプ）として描かれる傾向があった。同性愛者の最も典型的な役柄は「退廃的な奴隷所有小貴族」で、その堕落した専制政治を若い異性愛者のヒーローが打倒するという展開である。このころ、レズビアンは主人公としても悪役としてもほとんど登場しない。
普通でない性的活動をかなり細かく描写した最初のサイエンス・フィクションとして、オラフ・ステープルドンの『オッド・ジョン』(1935) がある。ジョンは精神能力が非常に発達したミュータントで、当時の普通のイギリス社会が課す規則の多くに束縛されない。この小説ではジョンに付き従う年上の少年をジョンが誘惑することが暗示されているが、その関係によってジョン自身のモラルが傷つけられる。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
サイエンス・フィクションの黄金時代には、このジャンルが同性愛という「主題全体を決然と無視した」とジョアンナ・ラスは述べている。しかし1950年代になってサイエンス・フィクションとファンタジーの読者層の年齢が上がり、フィリップ・ホセ・ファーマーやシオドア・スタージョンといった作家がよりあからさまな性的描写を行えるようになった。しかし1960年代末まで、他の作家が性や性役割のあり方を描くことは滅多になく、性的問題をあからさまに描くこともなかった。LGBT的なキャラクターは「男を嫌うアマゾネス」のような誇張された形で描かれることが多く、同性愛を好意的あるいは非ステレオタイプ的に描こうとすると敵意を向けられた。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
スタージョンはサイエンス・フィクションの黄金時代に、当時の社会規範を無視した愛の重要性を強調した作品を多数書いた。Universe 誌に掲載された短編「たとえ世界を失っても」(1953)cでは、異星人逃亡者と人間男性の禁断の同性愛を描いている。Universe 誌の表紙には "[His] most daring story"（最も大胆なストーリー）という惹句が書かれていた。その同性愛の扱い方は繊細で、当時のサイエンス・フィクションとしては珍しく、今ではサイエンス・フィクションにおける同性愛の描写のマイルストーンとされている。ディレイニーが明かした逸話によれば、スタージョンは最初に編集者ジョン・W・キャンベルに原稿を送ったが、キャンベルはそれをボツにしただけでなく、他の編集者に片っ端から電話をし、その原稿を採用しないように言ったという。後にスタージョンが書いた「ミドリザルとの情事」は、一般に典型と思われている同性愛者像を探究した作品で、1960年の『ヴィーナス・プラスX』は単一の性しかない社会を舞台にしており、主人公のホモフォビアを批判的に描いている。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
同性愛社会のイメージは、多くのSF作家にとってネガティブであり続けた。例えば、PLAYBOY誌に掲載されたチャールズ・ボーモントの短編「しのび逢い」(1955) は、人口過剰によって異性愛が世界から根絶されるという設定であり、非人道的な同性愛者が少数の異性愛者を迫害しはじめる物語である。アンソニー・バージェスの『見込みない種子』(1962) では、公式な雇用のためには同性愛者であることが必須となっている社会を描いている。バージェスはこれを異常事態の一面として扱っており、他にも暴力的な戦闘や自然破壊を描いている。
このジャンルの作家とされないこともあるが、ウィリアム・S・バロウズはサイエンス・フィクションやファンタジーのように現実世界とはかけ離れた超現実主義的な物語を書いた。1959年の作品『裸のランチ』は、反権威主義的活動としてドラッグと同性愛を結び付けている。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
1960年代末までにサイエンス・フィクションとファンタジーは、市民権運動やカウンターカルチャーの発生によってもたらされた変化を反映しはじめた。これらのジャンル内では、そのような変化が「ニューウェーブ」と呼ばれる運動に組み入れられた。ニューウェーブとは、テクノロジーについてはより懐疑的で、社会的にはより解放され、文体の実験により興味を抱いた運動である。ニューウェーブの作家たちは、外の宇宙よりも「内なる宇宙 (inner space)」に興味を持っていた。彼らは性描写に対してそれまでの作家ほど保守的ではなく、性役割の再考や性的マイノリティの社会的立場といったことにより共感的である。マイケル・ムアコック（New Worlds 誌の編集長）などのニューウェーブの編集者・作家の影響下、性やジェンダーの新たなあり方の共感的描写がサイエンス・フィクションやファンタジーで増えていき、普通のことになっていった。ゲイのイメージの導入はまた、1960年代のレズビアン-フェミニストとゲイの解放運動の影響に帰される。1970年代には、SFコミュニティとその作家たちの中でもレズビアンやゲイが存在感を増した。主な同性愛者の作家として、ジョアンナ・ラス、トマス・M・ディッシュ、サミュエル・R・ディレイニーがいる。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
フェミニストSFの作家たちは、同性愛や両性愛、あるいは様々なジェンダーモデルが慣習となっている文化を想像した。ジョアンナ・ラスの『フィーメール・マン』(1975)や短編「変革のとき」では、男性抜きで子孫を残していく女性だけのレズビアン社会が描かれており、大きな影響を及ぼした。サイエンス・フィクションに過激なレズビアン・フェミニズムを導入した責任の大部分はラスにある。彼女はレズビアンであることを公表したことがキャリアや本の売れ行きに悪影響を及ぼしたとしている。同様のテーマはジェイムズ・ティプトリー・Jr.の短編「ヒューストン、ヒューストン、聞こえるか？」dにも見られ、病気によって男性が絶滅した後の女性だけの社会を描いている。その社会では戦争のような「男性」特有の問題がないと、ステレオタイプに描かれているが、同時に停滞した社会であることが描かれている。女性はクローニングで繁殖し、男性を滑稽なものと考えている。ティプトリーは男性名のペンネームを使い、正体をかくして活動していた両性愛者の女流作家で、性を主要なテーマとしていた。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
レズビアンとは無縁なフェミニズムのユートピアも描かれている。アーシュラ・K・ル＝グウィンの『闇の左手』(1969) は特殊な性別のあり方を描いており、個々の人は「男性」でも「女性」でもなく誰でも子を産むことができる両性具有者の世界である。ル＝グウィンの評論集『夜の言葉 ファンタジー・SF論』で彼女は「ゲセン人（『闇の左手』に登場する両性具有の種族）を全く不注意に異性愛者としてしまった……（同性愛のオプションを）省略したことは、性愛といえば異性愛だと認めたことになる。私はこれをとても後悔している」と記している。ル＝グウィンは作品の中で様々な性のあり方を探究し、さらにSFが伝統的でない同性愛を許す可能性を試すような作品を多数書いた。例えば、「九つのいのち」e はクローン間の両性の結びつきを描いている。1970年代に活躍したジョン・ヴァーリイの作品には性的テーマと流動的なジェンダーが描かれている。その作品の多くに同性愛やゲイやレズビアンへの言及がある。彼の《八世界》に属する作品では、人類が簡単に性転換できる技術を開発したという設定である。短編「選択の自由」では、その技術が登場した初期のホモフォビアを描いているが、その後は人間関係が劇的に変化し、最終的に両性性が社会慣習となる。また《ガイア》三部作では主人公がレズビアンで、どの登場人物も多かれ少なかれ両性愛者である。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
サミュエル・R・ディレイニーはゲイであることを公表した最初のサイエンス・フィクション作家の1人である。初期作品ではゲイについて性的描写をするのではなく、ゲイの「感受性」という面を描いていた。いくつかの作品では同性愛や同性の交際関係がはっきりと暗示されているが、『バベル‐17』(1966) では女性主人公が男性2人と結婚しているという設定で一種のカモフラージュを施している。その3人が互いに愛情を抱いているということが前面に描かれ、3人の間の性行為は直接説明されていない。最も有名なSF長編『ダールグレン』(1975) では、様々な性習慣を持つ登場人物が描かれている。ここでも性行為は作品の中心ではないが、SFとして初めて明示的に説明されたゲイの性の場面があり、ディレイニーは多種多様な動機と行動によって登場人物を描き出している。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
ディレイニーのネビュラ賞受賞作品「然りそしてゴモラ」は、去勢された人間の宇宙飛行士たちを描き、彼らに性的に順応する人々を描いている。新たなジェンダーとその結果生じる性的嗜好を想像することで、読者に距離をおいて現実世界を考察させている。同じくネビュラ賞受賞の「時は準宝石の螺旋のように」もゲイが登場しており、アメリカではそれらの作品が短編集 Aye, and Gomorrah, and other stories にまとめられている。ディレイニーはこれらのトピックを扱ったことで出版流通企業から検閲されそうになったことがある。その後ゲイが中心的テーマとなって論争の的となり、サイエンス・フィクションとゲイ・ポルノの境界線をぼやかすようになった。Return to Neveryon シリーズはディレイニーにとって初めてアメリカで大手出版社から出版された作品で、AIDSの衝撃を扱っている。またディレイニーは長年のゲイ&レズビアン文学への貢献に対してウィリアム・ホワイトヘッド記念賞を授与された。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
LGBTテーマを扱った著名なSF作家の作品としては、ロバート・A・ハインラインの『愛に時間を』(1973) がある。この作品では主要登場人物が同性愛が将来自由となることに強い賛意を表明するが、生殖のための性は理想として保持され続けるべきだとしている。『異星の客』(1961)では、女性の両性愛が単なる快い刺激として描かれ、男性の同性愛は「間違い」として哀れに描かれている。ハインラインの性の扱い方は、トマス・M・ディッシュの評論 "The Embarrassments of Science Fiction" で論じられている。ディッシュは1968年にゲイであることを公表している。同性愛的傾向は詩によく現れており、長編『歌の翼に』(1979) にもあらわれている。他の作品にも両性愛者が登場する。『334』ではゲイを "republicans" と呼び、異性愛者を "democrats" と呼んでいる。しかしディッシュはゲイ・コミュニティのために作品を書こうとしなかった。
スペキュレイティブ・フィクションにおけるLGBT 文学
エリザベス・A・リンはレズビアンであることを公表しているサイエンス・フィクションおよびファンタジーの作家で、同性愛者を主人公とした作品をいくつも書いている。《アラン史略》シリーズ (1979–80) は第1作が世界幻想文学大賞を受賞したが、文化的背景の平凡な一部として同性愛を描いた初めてのファンタジー長編であり、同性愛を明確かつ共感的に描いている。また第3部ではレズビアンを特に描いている。SF作品『遥かなる光』(1978) では、2人の男性間の同性愛を描いている。また、その原題 "A Different Light" はLGBT専門の書店チェーンの名前になっている。レズビアンの魔法ものの短編「月を愛した女」も世界幻想文学大賞を受賞しており、アメリカでは同性愛を扱ったスペキュレイティブ・フィクションの短編集の表題作となっている。