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イスラームの陶芸 製法
こうした線刻、型取り、彫り込み、切除などの凹凸による戯れは単色もしくは多色（スプラッシュウェア、多彩釉）の釉が施された陶器においても見られる。
イスラームにおけるファイアンスはヨーロッパのそれと同じものではない。アッバース朝のイラクで9世紀に発明されたこの技法は、粘土質の胎土に不透明の釉（酸化錫であることが多い）を施し、その上に金属の酸化物で装飾を描くというものである。最も良く使われた色はコバルトの青であったが、銅の緑、マンガンの褐色、アンチモンの黄色など他の色も存在した。
どちらも釉上彩であるセルジューク朝以後のハフト・ランギとモンゴル支配下のラージュヴァルディーナ彩では革新があった。焼く回数を増やし（少なくとも2回）、いずれも酸化焼成であるが、代わりに温度を下げてゆく「小焚」によって、より熱に弱い色も焼くことが可能になり、赤・白・黒・金・緑・褐色・青・紫などの幅広い色を得ることが可能になった。
イスラームの陶芸 製法
ラスター彩（金属光沢） はイスラームの陶芸に特有の技法の1つであり、ヨーロッパでは14世紀になるまで取り入れられなかった。恐らく9世紀のイラクで発明されたこのファイアンスでは、1度目は酸化焼成（900-1000℃）、2度目はより低温で還元焼成（600-700℃）の2度焼きを行う。酸化物（銀もしくは銅）は還元されて釉内部で薄膜を形成し、これにより金属光沢でモチーフを描き出すことが可能となり、そのため「ラスター彩」（英: luster 光沢）と呼ばれている。
黒色の釉下彩の技法は12世紀以前にも存在していたが、12世紀以降に新しい色（コバルトの青と鉄の赤）を利用可能とする焼きの技法の改良（大焚）により大きく発展した。16世紀のイズニク陶器によりこの技法は頂点に達した。
彩釉（着色された釉）を複数並置し、マンガンの黒い線で分かち混合を防ぐ技法は「クエルダ・セカ」（西: cuerda seca）と呼ばれる。この技法はスペインと、サファヴィー朝以降のイランで特によく用いられた。釉の流れによる装飾にも着色された釉が用いられ、「ラカビ」（絵付け）と呼ばれる、線刻や浮彫により流れの範囲を限定する技法も行われた。
焼成は作品の成否の鍵を握る、1つの陶器が完成されるデリケートな瞬間である。焼成が行われる窯の種類は地域によって大きく異なる。焼成の温度、回数、種別（酸化と還元）は用いられる技法（胎土、装飾）によって決定される。
作品は窯入れ棒（壁棒）に掛けてもしくは載せて窯に収められ、あるいは粘土のハマで仕切るなどして窯に詰め込まれる。三叉型ハマは陶器同士が接触したり、釉が流れてくっついたりするのを防ぐもので、使い捨てであった。
イスラームの陶芸 歴史
この節ではイスラームの陶芸を年代順に解説する。
ウマイヤ朝時代では粘土質の胎土のみが知られており、先立つパルティア、サーサーン朝、東ローマ帝国に既に存在していた技法・装飾・器形が使い続けられていた。このため年代の特定には数々の問題があり、スーサで発見された無釉の陶器のように正確な年代を決定できないことがしばしばである。スーサの例では水差し、碗、甕、ランプなどさまざまな形の、大概は無釉で、品質に大きなばらつきのある品々が見られる。細かく均質な胎土により「卵殻」陶器のような優れた陶器が作られることもあり、ルーヴル美術館に所蔵されている小さな碗（右画像）はその最も重要な代表例である。その葡萄の枝模様の装飾は古代の地中海を想起させるものである。他の陶器からは、翼のようなよりサーサーン朝的な要素も見出される。
釉の使用はサーサーン朝時代には既に知られていた。よって、ウマイヤ朝の陶器の中には青・緑・黄色で彩られたものもあり、イラクのバスラで発見された、型で成形して緑の釉をかけ、取っ手の端は芥子色の甕はその例である。
イスラームの陶芸 歴史
無釉の素焼きや、型押しし施釉した陶器の生産はアッバース朝時代の初期にもまだ盛んに行われており、型押しし施釉した陶器は成形に金型を用いる場合も多かったようである。9世紀には、ファイアンスとラスター彩という2つの大きく、後々まで続く革新があった 。9世紀の歴史家アル＝ヤークービーを信じるなら、イラクのクーファ、バスラ、サーマッラーにラスター彩生産の中心地があった。その他にバグダードとスーサにも陶工がいたのではないかと推測されている。
ファイアンスは青と白の装飾（中国や、後にはヨーロッパでも尊重された白釉藍彩）を実現するために用いられることが最も多く、植物文様、幾何学文様、文字文様が施されていた。青緑、緑、褐色、紫色などの作例もあり、コバルトによる青と共に用いられることが多かった。
この技法は開いた器形で用いられることが多かったが、スーサの水差しの破片に見られるように閉じた器形のものも存在する。3つの脚のある柘榴文様の皿のように、中国の陶芸に影響を受けた器形も見られ、
この皿のような、コバルトが釉に融けて若干ぼやけた装飾は同時代の作品の多くに見られる。
イラクのファイアンスはアッバース朝の他の地域、とりわけマグリブとイラン東部でも盛んに模倣された。こうした模倣作品では緑と紫が典型的な彩色であった。
イスラームの陶芸 歴史
ファイアンスが器などにのみ用いられた一方で、ラスター彩の方は9-10世紀には建物のタイルにも用いられた。知られている最も傑出した例の1つはチュニジアのカイラワーンの大モスクの、139枚のラスター彩タイルからなる装飾である  イラクのサーマッラーの発掘現場からも建築でのラスター彩の使用例が発見されている。
この時代のラスター彩の作品には多色のものと単色のものがあり、
多色のものはより稀であるが、矛盾したことに、単色のものよりも早くから作られていたようである。
多色のラスター彩
多色のラスター彩は単に1つの作品に複数の色のラスター（ルビーレッドから黄金色や緑がかったものまで極めて幅がある）が施されているというのみならず、様式や図像にも特徴がある。これらの作品には、同時代のイスラームの他の作品に見られたような図像がほとんど見られないのである（サーマッラーで発見された鶏のタイルは有名な例外である）。従って、その装飾は主に幾何学文様や植物文様から構成されており、これらは非常に様式化されていることが多く、目玉模様、山形模様、縞模様などのさまざまなモチーフで埋められていた。シンメトリと戯れることも多い。ルーヴル美術館のOA 747の鉢のように、様式化された花束の文様が多く知られている。
単色のラスター彩
イスラームの陶芸 歴史
単色のラスター彩は速やかに多色のそれを置き換えていったようである。単色のラスター彩では動物や人間の図像が再出現した。フリーア美術館蔵の壺はその例の1つである。とはいえ充満する文様と相容れないということはなく、この壺でも装飾に分割があり構成に空白が入りこそしているが、依然として目玉模様が肩の部分を飾っている。ルーヴル美術館蔵の「旗手の鉢」 では、芸術家は強烈な「余白恐怖症」を見せているが、白い輪郭線が下地から主要なモチーフを分離している。また、この時代に典型的な、他の分野でもしばしば単純な装飾モチーフとして用いられていた銘文がこの作品にも見出される。
9世紀末から10世紀にかけて、時折用いられた装飾技法がもう1つある。多彩釉陶器・多彩釉刻線文陶器、「流し込み陶器」、「スプラッシュウェア」（splashware）などと呼ばれるもので、釉の流れを活かした中国の陶器である唐の「三彩」と類似しているが、別々に発展したものと考えられている。茶、黄、緑などの異なった色の釉が、裸もしくはスリップを施した胎土の上で垂れるようにされ、もしくは振りかけられる。この技法はイスラーム世界の東側で特に良く知られていたが、またエジプトでも発展していたようである。線刻やシャンルヴェ（彫りくぼめ）と共に用いられることが多く、この技法は後の時代にイスラーム世界の広範囲で大きな成功を収めることになる。
イスラームの陶芸 歴史
10-13世紀にはスリップによる装飾が出現・発展を見せた。イランが中心であったが、イスラーム世界の他地域でも同様であった。スリップにモチーフを刻む「ズグラッフィート」（掻落し）、スリップの一部を除去して胎土の色を出すシャンルヴェ、釉下でのスリップの上のスリップなど、さまざまな技法が用いられた。陶工たちはファイアンスを模倣しようとすることが多く、動物の頭を持つ水差しに見られるようにシャンルヴェやズグラッフィートの技法を有色の釉の流れの技法と組み合わせることも時折あった。しかしながら、イランのガルス地方で発見された陶器では、こうした技法で露出されたのは胎土ではなく、白のスリップの下にある黒の第2のスリップの層であった。
また11世紀には、珪土質の胎土の出現による新たな大変革も起こった。この胎土はファーティマ朝のエジプト（スカンロン）もしくはセルジューク朝のイランで発見、もしくは再発見されたものと思われる（古代エジプトやメソポタミアにも存在していた）。この胎土の使用は陶芸の大中心地のみでの、極めて贅沢な陶器のためだけに限られていた。カオリンがイスラーム世界では入手できなかったにもかかわらず中国の磁器を模倣しようとした努力の結果、この白く薄く非常に硬い素材に辿り着いたものと考えられる。
イスラームの陶芸 歴史
珪土質の胎土による陶器に用いられた装飾の技法は無数にある。一般に、胎土の色を活かすために透明な釉が用いられ、また材質の硬さのために轆轤ではなく型によって成形された。小さな穴（「蛍手」と呼ばれる装飾）や、刻んだ銘文などを持つこともあった。ほとんど目に見えない、「隠し装飾」が施されることもあった。
「ミーナーイー」（ペルシア語「七宝」）もしくは「ハフト・ランギ」（ペルシア語「七色」）では「小焚」による装飾技法が用いられる。これはセルジューク朝のイランに特有の産品であり、年代の分かる銘は1186-1242年のものがある。その生産の中心地はカーシャーンであったが、レイでも生産が行われていた可能性がある。複雑な工程のため極めて高価なものであった。珪土質の胎土はまず釉を施して高温で焼かれ、それから色が置かれる。基礎となる色は7つある。赤、白、黒、および金は安定しており、融点はおよそ1063℃である。緑、褐色、青は不安定で、このためにさまざまな色合いを持ち得る。2度目の焼きは600℃前後で、酸化環境（窯に酸素が入り込める）にて行われ、各作品は箱に入れて隔離しておかねばならない。この時に陶工は温度を調整することで色合いにニュアンスを与えることができる。ただし、高過ぎあるいは低過ぎる温度は窯の作品全てにとって致命的となってしまう恐れがある。
イスラームの陶芸 歴史
極度の洗練により、ラスター彩とハフト・ランギの技法が組み合わされるところにまで至り、この場合には少なくとも3度の焼成が必要となる。1度目は胎土と釉および場合によっては安定した色を焼き、2度目では環境（酸化／還元）を変えラスター彩を焼き、3度目に色を焼くのである。
ハフト・ランギはまた同時代の絵画から取ったものではないかと思われる精緻な装飾も特徴となっている（ただしこの仮説を裏付ける写本は全く存在していない）。非常に説明的な場合もある、文学を想起させうる具象的な場面が描かれており、たとえばメトロポリタン美術館蔵の「バフラーム・グールとアーザーデの鉢」はフェルドウスィーの『シャー・ナーメ』もしくはニザーミーの『ハムサ』に言及しているものと思われる。
極めて希少であったハフト・ランギの生産はモンゴルの侵攻により突然途絶えてしまう。小焚の技法の方は、ラージュヴァルディーナとして継続されることとなる。
また、シリアでは新しい装飾の形が誕生した。透明な釉の下の着彩で、使用する色の数は少ない（コバルトブルー、黒、やや後には鉄の赤が用いられ、鉄の赤はしばしばカーキ色がかった緑に変色した）が、1度だけで焼くことができ、その分だけ失敗の可能性を減らすことができた。胎土は粘土質・珪土質の両方が用いられたが、特にセルジューク朝のアナトリアでは珪土質のものが用いられた。
イスラームの陶芸 歴史
「ラージュヴァルディーナ」は、モンゴル支配下において小焚の技法が定着したものである。この語はペルシア語で「ラピスラズリ」を意味し、ラピスラズリを含む非常に鮮やかな青の釉薬が用いられることから来ている。この技法はアブル・カシムの記事で紙幅を割いて記述されているが、13世紀の終わりから14世紀（1374-1375のものが最後）までの間にのみ、主にカーシャーン（唯一の確かな中心地）において用いられたものである。用いられる色数はハフト・ランギよりも少ない。青、白、赤および金のみであるが、釉上にも彩色され、2度目の焼成で低温で焼かれた。金色も低温で彩色されることがあった。具象的な人物像などの装飾は見られなくなった。
ラスター彩の革新はモンゴル支配下においても見られた。コバルトブルーおよび／もしくはターコイズによるハイライトが用いられるようになり、また型取りしラスター彩を施したタイルも出現した。ラスター彩は建築装飾に非常に頻繁に用いられ、器の方では「スルターナバード彩」と呼ばれる、釉の上下にスリップを施した装飾が用いられた。
イスラームの陶芸 歴史
14世紀には西方で「クエルダ・セカ」（cuerda seca）の技法も開花した。これはスペイン語で「乾いた紐」を意味し、黒い素材（マンガンを含む油もしくは蝋）によるある種の仕切りを、紐を補助的に用いて置くことによって陶工たちが複数の色を分離したことからこう呼ばれる。焼成の際にはこの素材は燃えてしまい、黒い痕跡が残るのみとなる。イスタンブールの「シミリ・キオスク」で用いられたこの技法は、サファヴィー朝の建築装飾においてもよく見出される。
陶芸によるモザイク装飾は、ルーム・セルジューク朝の作例があるので14世紀よりやや前に発明されたものと思われる。しかしながら、モザイク装飾が繁栄を見るのは15世紀、ティムール朝においてであった。陶工たちは異った色の施釉タイルを必要な形に切り取り、それらを漆喰の中で組み合わせてモザイクを作り出した。ティムール朝では、柱やミフラーブなどに彫刻を施した焼き物が用いられることも時折あった。
ムガル帝国では陶芸が衰退した一方で、オスマン帝国ではイズニク陶器が出現した。胎土は珪土質であったが、焼成温度を下げ燃料を節約するために鉛が混合された。また、これらの陶器は胎土と同じ組成のスリップで覆われた。これは初の珪土質のスリップである。無色の釉の下に装飾が描かれ、1度だけで焼成される。初期には青が用いられ、それから青緑、緑、ピンク、灰、黒、紫、褐色なども現れるようになっていった。しかしながら、イズニクの陶器を有名にしたのは酸化鉄によって実現されたトマトのような赤であった。
ペルシア人による自治を回復したサファヴィー朝では美術が再興し、シャーたちの求めにより中国の磁器の再現が再び試みられたが実らなかった。この時代に特徴的な陶器として、イズニク陶器に様式的には類似した釉下彩陶器であるクバチ陶器があった。ダゲスタンのクバチ地方で多くが発見されたためにこの名があるが、生産はタブリーズ周辺で行われていたと見られる。
イスラーム世界におけるさまざまな時代や文化を通じて、陶芸の人気は常に際立ったものであった。労働者階級において陶器は常に実用的なものであり続けた一方で、その今に伝わる最も美しい作品は単なる職人仕事の域を超えた芸術の域にまで疑いなく達している。技法の多様性と洗練によりさまざまな、時として見事な作品が生み出され、イスラーム美術全体の中でも傑作となっているものもある。
堀利堅
堀 利堅（ほり としかた）は、江戸時代後期の幕臣である。通称は廉吉、小四郎。官位伊賀守、伊豆守。父は堀利哲。母は溝口直福の娘。妻は林述斎の女。堀利煕は四男、山高信離は八男、堀利孟は孫。義理の兄弟（林述斎の子）には鳥居耀蔵、林復斎ら。堀秀政の弟堀利重の子孫にあたる。
文政4年（1821年）1月11日、西丸書院番から使番に転任。文政10年（1827年）6月8日に大坂目付代、文政12年（1829年）4月28日に西丸目付、天保2年（1831年）8月17日に本丸目付、天保6年（1835年）9月20日に仙洞付となり、伊賀守を称する。
天保7年（1836年）11月8日に大坂西町奉行となるが、翌天保8年（1837年）には大塩平八郎の乱が勃発する。利堅は東町奉行跡部良弼とともにその鎮圧に当たったものの、乗馬が銃声に驚いたために落馬するという不名誉な逸話が残っている。
堀利堅
その後、天保12年（1841年）6月20日に普請奉行、10月15日に作事奉行となる。弘化2年（1845年）5月4日、火事で焼けた江戸城本丸御殿の普請に携わった功績により300石を加増され、2800石を領する。また、5月9日に大目付となり、安政3年（1856年）6月29日からは道中奉行を兼帯する。安政5年（1858年）2月30日に留守居に転じる。万延元年（1860年）には子の利煕が切腹した。文久2年（1862年）7月4日、隠居して孫の利孟に家督を譲った。
元治元年（1864年）11月16日に死去。墓所は現東京都文京区の源覚寺。
清和園
清和園（せいわえん、英: Seiwa-en）は、アメリカ合衆国ミズーリ州セントルイス市にある日本庭園。ミズーリ植物園の一部を構成する。面積は5.7ヘクタールで、北米では規模の大きな日本庭園の一つである。
清和園 歴史
1972年、日系アメリカ人市民同盟（JACL）がミズーリ植物園に日本庭園を設けることを提案。庭園の建設にはJACLのほか、全米芸術基金（National Endowment for the Arts）、ミズーリ州政府環境局（Missouri Department of Natural Resources）、日本万国博覧会記念協会などからの財政的支援が行われた。完成した庭園は1977年5月にミズーリ植物園に寄贈された。
設計者は、カリフォルニア大学ロサンゼルス校で環境設計と造園の教授であった川名孝一である。川名は1990年に亡くなるまでこの庭園の成長を見守り続けた。
清和園 構成
「清和園」の名は、英語で garden of pure, clear harmony and peace と説明されている。
池泉回遊式の庭園で、敷地の3割は池が占める。池には太鼓橋や八つ橋、島などが築かれている。園内には芝庭、泉水、滝、あずまや、茶室やさまざまな石灯籠などが配置されている。
草壁醜経
草壁醜経（くさかべのしこぶ）は、飛鳥時代の官吏。姓は連。穴戸（長門国の古称）の国司。冠位は大山。
草壁醜経 経歴
草壁氏（草壁連・日下部連）は開化天皇裔の皇別氏族で、彦坐王の子である狭穂彦王の子孫とされる。
大化6年（650年）麻山（おのやま）で捕らえた白雉（しろきぎす、白いキジ）を孝徳天皇に献上する。この瑞祥によりに盛大な儀式が開かれて元号が「白雉」（はくち、びゃくち）に改められると共に、醜経も褒美として大山の冠位と多数の品物を与えられた。
森本華江
森本 華江（もりもと はなえ、1989年12月28日 - ）は、岩手県滝沢村（現・滝沢市）出身で日本の元女子サッカー選手。ポジションは、フォワード。
森本華江 経歴
小学生の時岩手県盛岡市内の少年サッカーチームに入団した。3年間同クラブでプレーした後盛岡ゼブラレディースのU-15チームに入団し、中学校時代の3年間同クラブでプレーした。
中学校卒業後宮城県に渡り常盤木学園高等学校に入学。在学中全日本高等学校女子サッカー選手権大会で2度決勝戦進出を、全日本女子ユース (U-18)サッカー選手権大会で2度優勝を経験した。また3年次の2007年3月、U-20日本代表候補に選出された。
高校卒業後東京電力女子サッカー部マリーゼに入団した。2011年に発生した福島第一原子力発電所事故に伴うチームの休部後は他チームに移籍せず、社員として残留した。
アドルフ・ツー・シャウムブルク＝リッペ
アドルフ・ツー・シャウムブルク＝リッペ（ドイツ語: Adolf zu Schaumburg-Lippe, 1859年7月20日 - 1916年7月9日）は、ドイツのシャウムブルク＝リッペ家の侯子で、プロイセンの軍人、騎兵大将。リッペ侯国摂政（在任1895年 - 1897年）。ドイツ皇帝ヴィルヘルム2世の義弟。
アドルフ・ツー・シャウムブルク＝リッペ 生涯
シャウムブルク＝リッペ侯アドルフ1世とその妻でヴァルデック＝ピルモント侯ゲオルク2世の娘であるヘルミーネの間の四男として生まれた。全名はアドルフ・ヴィルヘルム・ヴィクトル（Adolf Wilhelm Viktor）。
1890年、母方の親族であるヴィート侯未亡人マリー（ルーマニア王妃エリサベタの母親）の屋敷を訪問した際、ドイツ皇帝フリードリヒ3世の次女のプロイセン王女ヴィクトリアと知り合い、同年11月19日にベルリンでヴィクトリア王女と結婚した。長期間の新婚旅行で諸外国を遊覧した後、夫妻はボンにあるシャウムブルク宮殿を住まいとした。ヴィクトリアが1度だけ流産した以外、アドルフとヴィクトリアの間に子供は出来なかった。
アドルフ・ツー・シャウムブルク＝リッペ 生涯
1890年代に入ると、リッペ＝デトモルト家の治めるリッペ侯国では、当主のヴォルデマールにも精神を病んだその弟アレクサンダーにも子供が無く、ヴォルデマールは後継者選定問題に頭を悩ませていた。継承権首位のリッペ＝ビースターフェルト家の当主エルンストを個人的に嫌っていたヴォルデマールは、陪臣化されていない統治者の家系から後継者を選ぶべきとの考えもあって、遺言によって皇帝ヴィルヘルム2世の義弟にあたるアドルフを侯国の継承者に指名し、リッペ侯位継承問題を引き起こした。こうして、リッペ侯国の相続人の地位をめぐり、リッペ＝デトモルト家の3つの分家であるシャウムブルク＝リッペ家、リッペ＝ビースターフェルト家およびリッペ＝ヴァイセンフェルト家のあいだで論争が展開された。
義弟に肩入れしようと皇帝ヴィルヘルム2世がリッペ家のお家騒動に介入したため、この問題は国際的な注目を集めた。1895年、アドルフとリッペ侯国議会の間で取り決めがなされた。その内容は、アドルフはリッペ侯位継承問題に関する仲裁委員会の決定に従うこと、それを条件に侯国議会はアドルフが仲裁委員会の決定まで摂政の地位にあることを承認すること、であった。1897年6月22日、ザクセン王アルベルトを委員長とする仲裁委員会は、リッペ侯国の継承者にリッペ＝ビースターフェルト伯エルンストを指名した。
アドルフは1892年よりボン駐屯のプロイセン王国軍第7驃騎兵連隊（Husaren-Regiments „König Wilhelm I.“ (1. Rheinisches) Nr. 7.）の連隊長であった。またビュッケブルク駐屯のヴェストファーレン第7狙撃兵大隊（Westfälischen Jäger-Bataillons Nr. 7）の名誉的な大隊長でもあった。
上馬養
上 馬養（かみ の うまかい）は、奈良時代の官人。姓は村主。従五位下・上大石の孫と刷る系図がある。位階は正六位上。
上馬養 経歴
天平11年（739年）光明皇后の発願した写経事業の校生（校正係）として出仕を始め、その後写経事業が東大寺に移管されると共に、自らも東大寺写経所で校生となり、さらに同所の案生として経典・雑物などの出納係となった。また、近江国石山（現在の大津市石山）に造営された東大寺の別院ともいうべき石山寺の造営事業にも携わるなどした。造営のほか経営の才にも恵まれていたらしく、物品の売買や月借銭（高利貸）の運用にも従事した。ただし身分は史料にみえる限り、57歳で正六位上の位階にとどまっており、その一生は下級官人として過ごしたものと思われる。彼の署名のある古文書が正倉院文書中に多数残されている。
本貫は河内国大県郡津積郷（現在の大阪府柏原市）にあった。
藤島ジュリー景子
藤島 ジュリー景子（ふじしま ジュリーけいこ、1966年〈昭和41年〉7月20日 - ）は、日本の実業家、芸能プロモーター、元女優。芸能事務所・ジャニーズ事務所（現・SMILE-UP.）元社長（2代目）であり代表取締役。関連会社「ジェイ・ストーム（現・ストームレーベルズ）」、｢エム・シィオー」、「ユニゾン」、「東京・新・グローブ座」の元代表取締役会長。
藤島ジュリー景子 経歴
東京都出身。東京新聞社記者の藤島泰輔と内縁関係にあり、バーを経営していたメリー喜多川の長女として生まれる。当時父の泰輔には俳人・高浜虚子の孫娘で、俳人・高浜年尾の三女の朋子という妻がいた。
1973年、6歳でフジシマ ジュリーの名でフォーリーブス主演のミュージカル『見上げてごらん夜の星を』にて、芸能界デビュー。ジャニーズ事務所に所属し、『おはよう!こどもショー』、『小さなスーパーマン ガンバロン』、『HOT-TV』などに出演した。1979年には『3年B組金八先生』第1シリーズに出演し、越智はるみ役を務め、同じジャニーズ事務所の田原俊彦や近藤真彦らと共演した。数年は女優業を続けていたが、だんだんと表舞台からは姿を消していった。
上智大学外国語学部比較文化学科（現・国際教養学部）在学中にスイスに留学した。同大学後、フジテレビに入社し、秘書室勤務を経る。
1993年にジャニーズ事務所に社員として転職し、「藤島ジュリー」や「ジュリー・ケイ」の名でスタイリストになる。マネージャーや通訳等の業務を担当した後、1998年3月に取締役に就任した。
それと前後して、1997年に初の自社レコードレーベル「ジャニーズ・エンタテイメント」の初代社長を経て、2001年に新レコードレーベル「ジェイ・ストーム（現・ストームレーベルズ）」の代表取締役社長へと就任する。
藤島ジュリー景子 経歴
その後、ジュリーは2003年5月に代表取締役に就任するが、母メリーとの関係が悪化し、2008年12月に代表取締役を辞任した（取締役の役職は継続）。これ以降、ジェイ・ストームの事務所で自分の管轄していたタレントの仕事をするようになる。一時期、ジャニーやメリーと疎遠になった。
2014年3月に代表取締役に再度就任したが、メリーらとの関係は好転することなく、ジャニーズ事務所本社には出勤せず、ジェイ・ストームの事務所に出勤し勤務していた。
2019年7月9日にジャニーが死去したため、ジュリーは、同年9月27日付で第2代ジャニーズ事務所代表取締役社長に就任した。ジャニーの死後、代表取締役会長兼名誉会長のメリーが急激に衰え、入院するなど引退状態になったことから、ジュリーがジャニーズ事務所の経営を実質的に担当した。
2021年のメリーの死去後、ジュリーがジャニーズ事務所の100％株主となった。
2023年1月1日付けでグループ企業4社（「ジャニーズ出版」「ヤング・コミュニケーション」「ジェイ・ストーム」「エム・シィオー」）の代表取締役社長から代表取締役会長に昇任。
藤島ジュリー景子 経歴
2023年5月14日、ジャニーズ事務所社長として、ジャニー喜多川性加害問題について謝罪する動画を公開した。ジュリーが自ら正式に表舞台に出るのは、女優業から引退後では初めてのことである。ジャニーの性加害については「知らなかったでは決してすまされない話だと思っておりますが、知りませんでした」と謝罪動画で説明している。
同年8月29日、自ら設置した「再発防止特別チーム」よりジャニーズ事務所における同族経営の弊害が指摘され、ジャニーズ事務所代表取締役からの辞任を求められた。その際の報告書にて、ジャニーズ事務所の株式の全てを保有していると記載された。
同年9月7日、9月5日付でジャニーズ事務所社長を引責辞任したことを記者会見で発表した。後任は東山紀之が務めている。ジュリーは当面の間、代表取締役には留まり、当面100%株主でもあり続けるが、被害者補償以外の業務には関わらないとした。
2024年9月9日、会長として留まっていたグループ4社すべての代表取締役を前月までに辞任し、会長職から退いていたことが報じられた。
藤島ジュリー景子 人物
同い年で10代から藤島を知る元ジュニアの平本淳也は「ジュリーさんは昨今はプロデュースもしているが、もともとは制作畑でスタイリストとして少年隊や光GENJIの衣装を手掛けたりしていた。ジュニアの育成に携わることもなければ、現場に行って所属タレントと顔を合わせることもない。タレントが求めても会う時間をとらないようなタイプ」と述べている。
ジュリーがジャニー喜多川の性加害について、謝罪動画などで性加害については「知らなかった」と説明したことを受けて、近藤真彦は「知ってた、知らないかではなく、知っているでしょ」と発言している。
父・泰輔と同じく日本中央競馬会（JRA）の馬主資格を取得し、競走馬の「エドノタイクーン」、「ベストオブジュリー」、「ジュリースター」、「ビーマイロミオ」（2,800万円で購入）、「ゴートゥザトップ」、「マイハピネス」などを所有した。一部の馬は父親の死後に所有権を引き継いだものである。
また、泰輔の著作に関しても著作権継承者となっている。
ロビオス
ロビオス（Lobios）は、スペイン、ガリシア州、オウレンセ県の自治体。コマルカ・ダ・バイシャ・リミアに属する。スペイン国立統計局によると、2010年の人口は人（2009年：2,259人、2004年：2,547人、2003年：2,584人）。カスティーリャ語による表記はLovios。
ガリシア語話者の自治体住民に占める割合は95.37％（2001年）。
ロビオス 地理
ロビオスはオウレンセ県の南西部に位置し、コマルカ・ダ・バイシャ・リミアに属する。北がロベイラとエントリーモと、北東がムイーニョスの各自治体と接し、南東から、南、西にかけてはポルトガルとの国境、自治体の中心地区は、ロビオス教区のフォンデビーラ地区。
ロビオス 政治
自治体首長はガリシア社会党（PSdeG-PSOE）のホセ・ラメーラ・バウティスタ（José Lamela Bautista）、自治体評議員はガリシア国民党（PPdeG）：4、ガリシア社会党：4、ガリシア民族主義ブロック（BNG）：2、IL：1となっている（2007年の自治体選挙の結果、得票順）。
ロビオス 教区
ロビオスは10の教区に分けられる。太字は自治体中心地区のある教区。
賈士毅
賈 士毅（か しき）は、中華民国の財務官僚・経済学者・政治家。字は果伯。号は荊齋。江蘇省常州府宜興県の人。
賈士毅 事績
1906年（光緒32年）、無錫初級師範学校に入学し、翌年、上海法政講習所に進学した。1908年（光緒33年）、日本に留学し、最初に法政大学政治科に入学し、後に明治大学政治科に転入した。1911年（宣統3年・明治44年）に卒業、帰国して法科挙人となり、公立蘇州法政専科学校の教員となっている。
1912年（民国元年）、北京政府財政部財政討論会会員となり、後に江蘇省財政視察員に任ぜられた。翌年には、財政部国税庁籌備員、幣制委員会会員、編纂処主任に任ぜられた。同年9月、財政部庫蔵司司長も兼任し、11月に同部会計司司長に異動する。1914年（民国3年）2月、署理財政部参事となり、5月、財政部賦税司司長代理も兼ねた。1915年（民国4年）、全国官産処会弁を兼ねる一方で、私立民国大学や公立法政専科学校、財政講習所で講座を開いた。1920年（民国9年）10月、鎮江関監督となる。翌年、ワシントン会議に代表団専門員として随行した。
賈士毅 事績
その後、南方に移って国民政府側に転じる。1927年（民国16年）、上海銀行公会書記長に任ぜられ、4月には江蘇省政府委員に任ぜられた。8月、国民政府財政部賦税司司長兼塩務処長代理に任ぜられ、さらに国定税則委員会委員も兼ねている。また、国立中央大学、国立中央政治大学の経済系（経済学部）教授もつとめた。翌1928年（民国17年）、交通銀行監察人も兼ね、8月には第2期立法院立法委員に任ぜられている（第3期も連続就任）。1933年（民国22年）2月、湖北省政府委員兼財政庁庁長に任ぜられ、1938年（民国27年）6月までつとめた。
1940年（民国29年）7月、財政部専門委員に任ぜられ、香港で職務に就き、『財政評論』社社長代理もつとめた。1943年（民国32年）1月、江蘇省政府委員兼財政庁庁長に任ぜられ、後に江蘇農民銀行董事長（理事長）も兼任した。1951年（民国40年）、台湾に移住し、台湾第一商業銀行董事、交通銀行監察人、逢甲学院董事などをつとめている。1965年（民国54年）7月9日、台北市にて病没。享年79（満78歳）。
遠州浜松信号場
遠州浜松信号場（えんしゅうはままつしんごうじょう）は、かつて現在の浜松市中央区に存在した遠州鉄道鉄道線の信号場である。
遠州浜松信号場 概略
鹿島線（鉄道線）の遠鉄浜松駅と遠州馬込駅の間に存在した信号場で、日中は列車の交換は行われなかったが、遠州馬込駅の駅構内およびプラットホームの有効長の関係上4両編成同士の列車交換ができなかったことから、ラッシュ時および列車増発時に同所で4両編成の増結運転を主体とした列車交換が行われていた。
遠州鉄道二俣線（後の鉄道線）開業当初は「浜松駅」と称し、後に遠州馬込駅 - 旭町駅（後の新浜松駅）まで延伸が行われるまでは貨物も取り扱う起点駅となっていた。新浜松駅延伸後に「遠州浜松」と改称している。隣接していた浜松鉄道奥山線（後に遠州鉄道に編入される）の開業以来の起点であった「板屋町駅」は後に道路拡幅のために、現在の早馬町交差点の対角線上に位置する「東田町駅」に移転している。
後に遠州鉄道が奥山線の東田町駅と鹿島線の遠州浜松駅を統合し、「遠鉄浜松駅」として営業を開始するとともに、遠鉄浜松駅と距離が程近かった同駅の旅客営業を廃止、貨物駅兼信号場として存続するが、1976年（昭和51年）の遠州鉄道の貨物輸送廃止に伴い貨物駅としての役割を終え、1985年（昭和60年）12月1日の遠州鉄道連続立体高架化事業の完成によって遠鉄浜松 - 新浜松間が新ルートに切り替えられたことに伴い、廃止となった。
遠州浜松信号場 駅構造
駅手前で上下列車が入れ違う構造となっていた他、貨物輸送を行っていた頃は構内に側線が存在した。側線には貨物ホームがあり、貨物輸送廃止後も倉庫と繋げられた貨物ホームの痕跡が長らく残されていた。信号場の遠鉄浜松駅側には信号所の詰所が存在し、転轍機及び信号の操作を行っていた。
遠州浜松信号場 廃止後の痕跡
廃止後は遠鉄浜松 - 遠州馬込間の廃線跡が遊歩道として長らく残されていたが、浜松市街地中心部の大規模な区画整理が徹底して行われたため、廃線跡はすべて跡形もなく消失している。遠州浜松信号場が存在した場所も静岡県浜松総合庁舎南側の「グランドメゾン浜松」敷地となっており、密集した建物の中を縫うようにして走っていた当時を偲ばせる物は板屋町駅跡や東田町駅跡共々、ほとんど残っておらず記念碑が建っているのみである。
ヴィルヘルム・アドルフ・ツー・ヴィート
ヴィルヘルム・アドルフ・ツー・ヴィート（Wilhelm Adolph zu Wied, 1845年8月22日 - 1907年10月22日）は、ドイツのシュタンデスヘル、陸軍軍人、政治家。ヴィート侯（1864年 - 1907年）。
ヴィルヘルム・アドルフ・ツー・ヴィート 生涯
ヴィート侯ヘルマンとその妻でナッサウ公ヴィルヘルムの娘であるマリーの間の長男として生まれた。全名はヴィルヘルム・アドルフ・マクシミリアン・カール（Wilhelm Adolph Maximilian Karl）。姉のエリーザベトはルーマニア王カロル1世の妃である。
プロイセン軍に仕官し、1866年の普墺戦争では第2軍の参謀本部所属の中尉として従軍した。1869年には名誉的な陸軍少佐に昇進し、1870年に始まった普仏戦争にも参加した。1893年から1897年にかけ、ドイツ帝国軍の特別顧問および帝国軍志願看護兵団の統監を務めた。1897年には陸軍大将に昇進した。
ヴィルヘルム・アドルフはドイツの植民地政策の支持者だった。彼は1891年から1892年にかけて反奴隷団体の総裁を務め、この団体を通じてアフリカ大陸の未踏査地域を調査するための資金を探検家たちに提供した。1897年にはドイツ政府内の植民地評議会（Kolonialrat）の評議員となった。また海軍力の増強にも関心を持ち、1898年から1901年までドイツ海軍同盟（Deutscher Flottenverein）の総裁を務めた。
ヴィルヘルムはプロイセン王国領ライン県（Rheinprovinz）の県議会議員であり、長く議長を務めた。また1878年よりプロイセン貴族院に議席を保有し、1897年から1904年まで貴族院議長だった。
ヴィルヘルム・アドルフ・ツー・ヴィート 子女
1871年7月18日にワセナールにおいて、オランダ王子フレデリックの娘マリーと結婚し、間に4男2女の6人の子供をもうけた。
トルドイア
トルドイア（Tordoia）は、スペイン、ガリシア州、ア・コルーニャ県の自治体で、コマルカ・デ・オルデスに属する。ガリシア統計局によると、2011年の人口は4,168人（2010年：4,268人、2009年：4,339人、2006年:4,548人、2005年:4,617人、2004年:4,713人、2003年:4,841人）である。カスティーリャ語による表記はTordoya。
ガリシア語話者の自治体住民に占める割合は99.24%（2001年）。
トルドイア 地理
トルドイアはア・コルーニャ県の中央部に位置し、コマルカ・デ・オルデスに属している。北はカルバージョとセルセーダ、東はオルデスとオローソ、南はトラソとバル・ド・ドゥブラと、西はサンタ・コンバとコリスタンコの各自治体と隣接、自治体の中心地区はカバレイロス教区のポンテペドラ。
トルドイアはオルデス司法管轄区に属す。
住民は10の教区の64の地区（集落）に居住する。
トルドイア 政治
自治体首長はガリシア国民党（PPdeG）のアントーニオ・ペレイロ・リニャーレス（Antonio Pereiro Liñares）、自治体評議員はガリシア国民党：8、ガリシア社会党（PSdeG-PSOE）：3となっている（2011年5月22日の自治体選挙結果、得票順）。
トルドイア 教区
トルドイアは10の教区に分けられている。太字は自治体の中心のある教区。
ソウルズ・オブ・ミスチーフ
ソウルズ・オブ・ミスチーフ（Souls of Mischief）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州オークランド出身のヒップホップ・グループである。1991年に結成され、メンバーはA-Plus、Opio、Phesto、そしてTajaiの4人。みなHieroglyphicsのメンバーでもある。
ソウルズ・オブ・ミスチーフ 歴史
オークランドに生まれ育ったTajaiは8歳のとき後のメンバーとなるA-Plusとともにラップを始めた。TajaiとPhestoは中学生のときに出会う。Tajaiは後にA-PlusとPhestoをOpioに紹介し、高校生のときに非公式にソウルズ・オブ・ミスチーフを結成。彼らは1993年に好評をもって迎えられた『93 'til Infinity』でJiveからメジャーデビューを果たした。
このグループはMCにDel tha Funkee Homosapien、Casual、Pep Love、Jaybizを、プロデューサーにDominoを擁するHieroglyphicsの一部である。フルメンバーがHieroglyphicsの2枚のスタジオアルバム『3rd Eye Vision』(1998年)と『Full Circle』(2003年)に参加した。
『93 ’til Infinity』は日間と月間でグループ史上チャート最高位を記録し、1998年にThe Source MagazineにTop100 Rap albumsに選出された。
彼らは1995年にセカンドアルバム『No Man's Land』をJiveからリリースし、同レーベルから離れた。
ソウルズ・オブ・ミスチーフ 歴史
その後1999年に『Focus』を、2000年に『Trilogy』をHieroglyphicsの独立レーベルであるHieroglyphics Imperium Recordingsからリリースした。
2006年10月30日、Hieroglyphicsの公式ポッドキャストであるHierocastにてDel tha Funkee Homosapienが、Souls of Mischiefが最近Prince Paulと次のアルバムを製作中していると述べた。Prince PaulはDe La Soul、Gravediggaz、Handsome Boy Modeling Schoolらの作品を手がけたプロデューサーである。
2009年1月6日、Souls of MischiefはDominoとPrince Paulが共同でプロデュースを手がけた『Tour Stories EP』をリリースした。これは彼ら5枚目のスタジオアルバムである『Montezuma's Revenge』からのシングルカットである。
2013年11月、プロデューサーAdrian Youngeとのコラボレーションのもと生まれた、『There Is Only Now』を発表した。
眞鍋かをりの特命少女
眞鍋かをりの特命少女（まなべかをりのとくめいしょうじょ）は、2003年4月6日から2004年3月28日まで毎日放送ラジオ（MBSラジオ）で毎週日曜日の23:55 - 24:25に放送されていたラジオ番組。
眞鍋かをりの特命少女 概要
2003年4月に番組スタート。2003年3月まで放送していた「オレたちやってま～す」の流れを汲んだ番組である。
眞鍋が毎日放送ラジオを盛り上げる宣伝部長になり、特命少女オーディションなど様々な企画を行った。
2004年3月に放送が終了。眞鍋は当番組の終了後、毎日放送ラジオへの出演はなかったが終了から5年後の2009年4月に「やきぐりバンバン」で復帰した。
コマルカ・ド・カルバジーニョ
コマルカ・ド・カルバジーニョ（Comarca do Carballiño）はスペインガリシア州オウレンセ県のコマルカで、同県の北西部に位置する。
ベアリス、ボボラス、オ・カルバジーニョ、オ・イリーショ、マシーデ、ピニョール、プンシン、サン・アマーロ、サン・クリストーボ・デ・セアの9の自治体によって構成される。
隣接するコマルカは、北がコマルカ・デ・タベイロス＝テーラ・デ・モンテス とコマルカ・デ・デサ（ともにポンテベドラ県）、東がコマルカ・デ・チャンターダ（ルーゴ県）とコマルカ・デ・オウレンセ、南がコマルカ・ド・リベイロで、西がコマルカ・デ・ポンテベドラ（ポンテベドラ県）と接している。
面積は552.3km²で、2010年の人口は29,407人（2007年：29,759人）。コマルカの中心自治体はオ・カルバジーニョ。カスティーリャ語による表記はComarca de Carballino（コマルカ・デ・カルバジーノ）。
岡崎市立本宿小学校
岡崎市立本宿小学校（おかざきしりつもとじゅくしょうがっこう）は、愛知県岡崎市本宿町にある公立小学校。
岡崎市立本宿小学校 概要
1872年（明治5年）に開校した本宿郷学校、1873年（明治6年）に開校した将明学校、1876年（明治9年）に開校した宝山学校などを前身とする。
竜谷小学校、藤川小学校、山中小学校とともに、岡崎市立東海中学校の学区を構成する。
岡崎市立本宿小学校 沿革
1872年（明治5年）、本宿郷学校が創立された。1873年（明治6年）、額田郡本宿村に将明学校が創立された。さらに1876年（明治9年）、同村大幡に宝山学校が創立された。
1880年（明治13年）に本宿学校が開校、1892年（明治25年）に本宿尋常小学校が開設された。大幡には、1903年（明治36年）に大幡尋常小学校が開校した。1912年（明治45年）、本宿・大幡尋常小学校を廃校にし、本宿村全域を学区とする本宿尋常小学校を現在の校地に設立した。1919年（大正8年）、高等科を併置した本宿尋常高等小学校が現在地に新築される。1941年（昭和16年）には、国民学校令施行により本宿国民学校となる。
1947年（昭和22年）に学制改革に伴い本宿村立本宿小学校となり、1955年（昭和30年）に本宿村の岡崎市への編入合併により岡崎市立本宿小学校に改称した。1977年（昭和52年）から1987年（昭和62年）にかけ、校舎や運動場の増改築が行われた。
岐阜上雛倉テレビ中継局
岐阜上雛倉テレビ中継局（ぎふかみひなくらテレビちゅうけいきょく）は、岐阜県岐阜市にある地上デジタルテレビの中継局。
岐阜彦坂テレビ中継局
岐阜彦坂テレビ中継局（ぎふひこさかテレビちゅうけいきょく）は、岐阜県岐阜市にある地上デジタルテレビの中継局。
河野美術館本源氏物語
河野美術館本源氏物語（こうのびじゅつかんぼんげんじものがたり）とは源氏物語の写本のこと。現在は帝国判例法規出版社（現テイハン）代表であった河野信一のコレクションを収蔵している愛媛県今治市にある今治市河野美術館（旧河野信一記念文化館）の所蔵であることからこのように呼ばれる。
河野美術館本源氏物語 概要
以下の写本が存在しており、いずれも鎌倉時代の書写であると見られる。
河野美術館本源氏物語 複製本
いずれも伊井春樹による解説が付されている。
NHK宮中継局
NHK宮中継局（エヌエイチケイみやちゅうけいきょく）は、岐阜県高山市にある中継局。
プロセス (科学)
科学において、プロセス (process) は科学的方法を用いて観測できる現実の対象の変化全体である。それゆえ、全ての科学はプロセスの分析やモデル化を行う。
プロセス (科学) 概要
プロセスは動的システムの性質である。それらは、変数およびパラメータのようなシステム属性によって特徴付けられる。全てのプロセスモデルは別個の入力と出力変数を持ち、自律的であるか制御されている。
プロセスの認識は任意の主観的な精神の作用または出来事である。なぜなら、認識はそのときの環境（観測者の目的、知覚および概念化のツール等）に依存するためである。
プロセスについての数々の分類法がある。大まかに言って、「離散」と「連続」、「安定」と「不安定」、「収束」と「発散」、「循環」と「非循環」、および「線形」と「非線形」などの分類がある。それらは、分析されるドメインにおける名前に従ってグループ分けされる。
タッサ・ブラジル
タッサ・ブラジル（Taça Brasil）は、ブラジルで1959年から1968年まで毎年開催されていた全国規模のサッカー大会である。多くの歴史家が当時のブラジルにおいてもっとも重要なサッカートーナメントであると考えており、その重要性は現在のカンピオナート・ブラジレイロと比較できうる。
タッサ・ブラジルは、1960年より新たに始まったコパ・リベルタドーレスに出場するブラジル代表チームを決定するための大会として創設された。
1959年から1964年までは、タッサ・ブラジルの優勝チームが翌年のコパ・リベルタドーレスのブラジル代表となった。1966年からコパ・リベルタドーレスが拡大されたことに伴い、1965年から1966年まではタッサ・ブラジルの決勝に進出したチームは両チームとも翌年のコパ・リベルタドーレスのブラジル代表となった。1967年から1968年までは、タッサ・ブラジルの優勝チームとトルネイオ・ロベルト・ゴメス・ペドローザ（別名タッサ・デ・プラッタ）の優勝チームがともに翌年のコパ・リベルタドーレスのブラジル代表となった。
タッサ・ブラジル
タッサ・ブラジルの開催は1968年が最後になった。1969年から1970年まではトルネイオ・ロベルト・ゴメス・ペドローザの上位2チームが翌年のコパ・リベルタドーレスのブラジル代表となり、それは1971年に全国規模のリーグであるカンピオナート・ブラジレイロが発足するまで続いた。なお現在、ブラジルの州リーグ戦優勝のチームが出場できる公式戦としては、カンピオナートとは別のカップ戦である「コッパ・ド・ブラジル」（1989年創設）がある。
突起 (解剖学)
解剖学において、突起 (とっき、英語: process, ラテン語: processus) は、ある部分から突出または伸長した組織である。
セルゲイ・スホルチェンコフ
セルゲイ・ニコラエヴィチュ・スホルチェンコフ（Sergei Nikolaevich Sukhoruchenkov、1956年8月10日 - ）は、ロシア、ブリャンスク出身の元自転車競技（ロードレース）選手。
セルゲイ・スホルチェンコフ 来歴
2012年のロンドン五輪・個人ロードで銅メダルを獲得したオルガ・ザベリンスカヤは実娘。
1978年
1979年
1980年
1981年
1984年
1989年、アルファルムと契約を結びプロ転向
輪内中継局
輪内中継局（わうちちゅうけいきょく）は、三重県尾鷲市にあるFMラジオの中継局。かつてはアナログテレビの中継局も設置されていたが、アナログ放送の終了とともに廃止された。
尾花貴絵
尾花 貴絵（おばな きえ、1992年7月28日 - ）は、日本の女性ファッションモデル 、女優 、元グラビアアイドル。神奈川県出身。オスカープロモーション所属（2010年6月から2021年3月まで）を経て、2021年5月からREVIVE（リバイヴ）に所属している。
モウソウ刑事!
モウソウ刑事!（モウソウデカ）は、2011年1月12日から3月30日まで東海テレビで毎週水曜日24:40 - 24:55（初回のみ24:55 - 25:10）に放送されていたミニドラマ。ハイビジョン制作。
モウソウ刑事! 概要
松井珠理奈・松井玲奈をはじめSKE48のメンバーが出演するミニドラマである。怪我で長期療養中の松下唯も声優として出演している。
オープニングでは珠理奈・玲奈の他にSKE48メンバーが週替わりで登場し、回転するターンテーブルに乗ってポーズをとっている。
モウソウ刑事! あらすじ
コスプレコンテストが行われていた孤島のホテル「斜陽館」でホテルのオーナーが殺害される事件が起きた。容疑者は殺害された時間からホテルに居合わせた複数の男女と推定された。
現場に現れたスゴ腕新米刑事のモウソウ刑事こと松井珠理奈が容疑者がどういう状況で犯行に及んだのかを妄想し、解決していく。
モウソウ刑事! キャスト
松井珠理奈（モウソウ刑事）
本作の主人公。未成年による柔軟な発想により難解な事件を解決することを目的として設置された警視庁捜査一課特命モウソウ係の刑事。アイドル歌手松井玲奈の大ファンで、玲奈に会うためにコスプレコンテストに参加し、事件に遭遇した。妄想前に言う台詞は「あっ、モワッときた」。
浦松義男 - 松浦祐也
ヒラ警官。失恋傷心旅行で斜陽館に宿泊し、事件に遭遇した。
小野晴香（カイソウ刑事）
モウソウ刑事の予備として設置された警視庁捜査一課特命カイソウ係の刑事。過去の実体験を回想することによって事件の解決を目指す。回想前に言う台詞は「あっ、ホワッときた」。
出口陽（カイソウ刑事）
警視庁捜査一課特命カイソウ係の刑事。回想前に言う台詞は「あっ、ゾワッときた」。
平田璃香子（カイソウ刑事）
警視庁捜査一課特命カイソウ係のリーダー。回想前に言う台詞は「あっ、ピュアッときた」。
桑原みずき
ホテル「斜陽館」オーナー。コスプレコンテストの主催者であるが、何者かに殺害される。
モウソウ刑事! キャスト
桑原久美 - 矢神久美
桑原みずきの娘。男装の麗人。
平松可奈子
メイド。
執事 - 伊藤光男
松井玲奈
アイドル歌手。桑原みずきが主催するコスプレコンテストに審査員として招かれた。
大矢真那
ナースのコスプレで参加。
高田志織
猫耳セーラー服戦士のコスプレで参加。
木﨑ゆりあ
巫女のコスプレで参加。
木下有希子
カウガールのコスプレで参加。
須田亜香里
シスターのコスプレで参加。
中西優香
姫コスプレで参加。
斜陽館に宿泊の予約を入れていた。
高柳明音
演歌好き。
向田茉夏
石田安奈
古川愛李
木本花音
佐藤聖羅
金子栞
原望奈美
梅本まどか
小木曽汐莉
加藤るみ
血の付いた包丁を手に持って現れた謎の女。
モワリン - 松下唯（声の出演）
珠理奈の警察手帳にぶら下がっているマスコットキャラ。劇中で妄想世界の案内役を務める。
小林亜実
小林絵未梨
酒井萌衣
高木由麻奈
竹内舞
中村優花
山下ゆかり
佐藤実絵子
秦佐和子
あばれる君
あばれる君（あばれるくん、本名：古張 裕起（こばり ひろき）、1986年9月25日 - ）は、日本のお笑いタレント。
福島県東白川郡矢祭町出身。ワタナベエンターテインメント所属。
あばれる君 人物
高校時代には山岳部でインターハイに出場したが、高校3年生時の登山の全国大会で、耐えられないほどの腹痛に襲われたために登山道で排便したところ、それを大会関係者と教師が熊の糞と勘違いし、登山ルートが変更になってしまったという。当時の山岳部の顧問で恩師でもあった先生が2018年8月19日放送の『パネルクイズ アタック25』（ABCテレビ）に出場した際には、印象に残った生徒と評されたうえに結婚の話も披露され、Twitterで反応を見せた。
あばれる君 芸風
主に一人コントで、漫談を行うこともある。一人コントでは「熱血ひとり芝居」と言われるネタを披露しており、必死で一生懸命すぎるために空回ってしまう人物を暑苦しいほどのハイテンションで演じる。この時、BGMに鬼束ちひろの「月光」がよく使用される（稀に中島みゆきの「地上の星」が使用されることもある）。緊張しやすいこともあり、実際にほとんどの舞台上で大汗をかいている。コントでは「ヤナギダイサオ」という役名を使っていることが多い。バラエティ番組などの平場では、「自分はそうは思いません!」という持ちネタがある。
「力強い芸」を心掛けており、「言葉一つ一つが重く、体の中にグッとくるようなネタが出来たら」といつも思っているという。
あばれる君 出演
レギュラー
準レギュラー・不定期出演
不定期特番
レギュラー
不定期特番
ゆいかおりの実♪
『ゆいかおりの実♪』（ゆいかおりのみ）は、2010年9月17日から12月3日までキングレコード内ゆいかおり公式サイトで配信されていたWebラジオ番組（全12回）、および2014年4月6日から2017年6月25日まで放送されていた文化放送のラジオ番組である。パーソナリティは2人組声優ユニットのゆいかおり。
本項では超!A&G+に移行して2011年から配信された後継番組『ゆいかおりの実♪デジタル』、および地上波ラジオ（文化放送）で2012年から放送されたスピンオフ版である『ゆいかおりの実♪AM』についても記述する。
ゆいかおりの活動休止に伴い、2017年6月25日で終了し、2010年9月から続いた当番組は6年10ヶ月の放送に幕を閉じた。後番組は小倉のソロパーソナリティによる『小倉唯のyui*room』。
ゆいかおりの実♪ ゆいかおりの実♪（2010年）
お願い☆ゆいかおり
リスナーからお願いされたシチュエーションやキャラ設定でメッセージを届ける。
ふつおた☆ちょうだい
ふつおたをもとにトーク。
ゆいかおりがやってみた
プロフィールの特技欄を埋めるために様々なことにチャレンジする。
ゆいかおり☆情報局
ゆいかおりの最新情報を告知。
秘密の交換日記
2人での放送終了後、1人が居残り相方に向けてメッセージを残す。
ゆいかおりの実♪ ゆいかおりの実♪デジタル
『ゆいかおりの実♪デジタル』は、2011年1月3日から9月30日まで文化放送デジタルラジオ超!A&G+「A&G ARTIST ZONE 2h」内で放送されていたフロートラジオ番組（動画放送）。全194回。
『ゆいかおりの実』放送終了後、地上デジタルラジオに舞台を移してタイトルも新たに動画付き帯番組として復活した。
コンセプトは「まだなったばかりのちっちゃな実“ゆいかおりの実”を皆で一緒に育てようという育成型デジタリック番組」。
2012年1月8日から2014年3月31日まで30分番組として復活。
2011年1月3日 - 9月30日
月曜 - 金曜 19時48分 - 19時58分 (JST) (リピート放送：月曜 - 金曜 13時48分 - 13時58分 (JST) )
2012年1月8日 - 4月1日
日曜 24時30分 - 25時00分 (JST) (リピート放送：土曜 9時30分 - 10時00分 (JST) )
ゆいかおりの実♪ ゆいかおりの実♪デジタル
2012年4月2日 - 2014年3月31日
月曜 21時30分 - 22時00分 (JST) (リピート放送：火曜 9時30分 - 10時00分 (JST) )
ふつおた☆ちょうだい
前身番組からの引継ぎ企画。帯番組時代は、月・水・金に行われていた。
おしえて☆ちょうだい
30分化後に新設されたコーナー。第2・第4月(日)曜のみ。
育てて☆ゆいかおり
リスナーからの課題に2人が挑戦する。帯番組時代は、火・木に行われていた。
ゆいかおり☆情報局
前身番組からの引継ぎ。動画放送になりミュージック・ビデオも流されることになった。月・水・金。
ゆい本音 or かおり声
番組の最後に2人が日替わりで、その日の放送を振り返って一言で本音をシャウトするミニミニコーナー。
10分番組
30分番組