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仰げば尊し! 主な登場人物
わずかに髭を生やしてる。数少ない野球経験者。
上杉 俊作（うえすぎ しゅんさく）
背番号8で右投右打の1番打者、ポジションはセンター。長尾の受け持つクラスに在籍している。
センターを守る元ボクシング部部員。ボクシング選手として将来を有望されていたが、長尾の判断によって突然ボクシングをやめさせられた。そのため登校拒否をし自暴自棄に走るが、実は右目が過去にチンピラの木刀受けたことによりボクシングの衝撃に耐えられなくなることで失明の危機があることを知り、体を呈して庇った長尾の勧めもあって野球部に加入した。
100mを11秒台で走る俊足の持ち主。
県大会決勝戦の練習時間では先頭に立ち、マウンド上で南野陽子の「話しかけたかった」を歌う。
北野 繁（きたの しげる）
背番号9で右投右打（後に左打ちに変更）の8番打者、ポジションはライト（7人しかいなかった時はキャッチャーに充てられていた）。
2年の秋季大会1回戦では対戦相手に父親の勤務先の社長の息子である三保優がいる新山高と当たり三保に八百長を強要されるが、最後にキャッチャーに交代し三保へのタッチアウトを決めた。
仰げば尊し! 主な登場人物
大貫が加入した際は打率の高さでレギュラーを奪われるのではないかと言う危機もあったが大貫自身が守備は性に合わないということでレギュラー降板は回避された。それでも足の遅さだけはどうにもならなかったが、左打ちにコンバートしたことでその差を埋めることができた。
松宮 英明（まつみや ひであき）
背番号11の右打ち。日向のクラスの生徒で野球部員の中では一番小柄で真面目。父親は県会議員で、不良でもなければスポーツ経験者でもないため部内ではある意味異色の存在とも言える。
幼少時代、軽い骨折を理由にずっと体育をサボっていて体育の授業も常に見学しており、校内のマラソン大会での出来事をきっかけに野球部に入部する。この一件で日向から「最初から諦めるな」と教えられている。
スコアラー兼メンバーのサポートがメインで、日向の指示で練習試合の対戦相手を探しに行ったりする。
島が転校間もない山中に野球部へ勧誘した際に浅井から「こんなのも入れる」と言われた時や、大貫入部後に戦力が充実してきたというところで日向から「スコアラーの松宮」と言われた時には複雑な表情をしていた。
県大会決勝戦の最終回に日向から采配を預けられた伊達の指示で代打として公式戦初出場。それまで盃成はノーヒットノーランに抑えられていたが、相手選手のエラーによってパーフェクトゲームを打ち破るきっかけを作る。
山中 拓二（やまなか たくじ）
仰げば尊し! 主な登場人物
背番号は10の右投右打。中学時代にエースとして島とバッテリーを組んでいたこともあり、島からは「タク」と呼ばれている。
前にいた京王学園で肩を壊しボールが投げられなくなったことで盃成高校へ転校。島の勧めで野球部に入部後、日向のトレーニングでナックルボールを編み出し、リリーフとして活躍する。
大貫 大志（おおぬき ひろし）
背番号12の左打ちのスラッガー。前年に傷害事件を起こして鑑別所に入り、出所したことで教師陣が復学させることに難色を示したが、日向に才能を見出され野球部に加入する。
入部後に北野とのレギュラーを巡る揉め事もあったが、チームワークを重視したこと(というよりは守備に就くのは性に合わなかっただけ)で解決している。
公式大会では県大会2回線の対開栄高校戦で上杉と交代する形で代打に登場、相手投手の投げたボールをわざと顔面に当てるが、次の打席でピッチャー返しの勝ち越し本塁打を打つ(怪我自体がフェイクで、手当てをした松宮曰く怪我はしていないが絆創膏を貼れと言われて右目に貼っていた)。決勝戦の対東亜第一戦でも最終回に代打で打席に立ち、相手投手から逆転サヨナラの本塁打を打ち甲子園出場の切符を手にした。
基本的に代打専門なので守備に付くことはないが、前述の開栄高校戦では上杉の代打だったため、描写はないがセンターを守っていた模様。
仰げば尊し! 主な登場人物
伊達と同じく母子家庭で育っており一見水と油に見えるが、日向評では家庭環境からプライドの高さ、ケンカの実力まで似ていると言い、この二人が一度反りが合えばこれ以上わかり合える相手はいないと言う。
小田切 市子（おだぎり いちこ）
浅井貴明の幼馴染で渾名は「イッコ」。背が低く眼鏡をかけている、現代で言うならいわゆる地味子。
浅井がツッパりはじめてからも常に気にかけていることを伊達らも薄々感じており、まともに野球を始めたことで一番喜んでいたのも彼女だった。
練習試合で浅井が4番ピッチャーとして出場した際はスコアブックを付けることができるということでしのぶと共に臨時のマネージャーを買って出た。
織部 しのぶ（おりべ しのぶ）
野球部メンバーの1学年上で3-Bの生徒。
浅井曰くボリューム満点のグラマーで、互いに好意を持ち、浅井もまた彼女のために期待に応えようとする。
浅井が4番で投手となった練習試合では臨時のマネージャーを買って出るも、思うような活躍をしなかったため途中でベンチから姿を消す。
実は男をアクセサリー程度にしか見てないという噂もあり、春まではサッカー部のエースストライカーの彼女を気取っていたことから、あまり評判は良くない模様。
槇岡 詩織（まきおか しおり）
竹中秀一の幼馴染で生徒会長。竹中のことを「秀ちゃん」と呼ぶ。
仰げば尊し! 主な登場人物
帰宅時に「こましの海老名」に乱暴され、その姿をビデオに撮られたため脅迫されて自殺しようとしたところを竹中に助けられる。
その海老名に再度呼ばれた際に野球部全員が試合を捨てて海老名らに仇討ちをしたことで一時は公式試合出場停止の危機に陥る中勇気を出して姿を現し、自分のために大事な試合を捨ててまで乱暴した相手と戦ってくれたという、事の顛末を打ち明けて野球部の窮地を救う。
西村 早苗（にしむら さなえ）
三好晴美が好意を持っている演劇部所属の3年生。
高校演劇界では注目のスターだったが、コンクール5日前に交通事故に遭い一時的に耳が聞こえなくなり、全治3か月の診断を受ける。
台詞については読唇術でカバーできたもののダンスのリズムが合わず苦戦していたが、コンクールでは三好が舞台下からスピーカーを舞台へ押し付けたことで、その振動からリズムを掴み見事グランプリを受賞する。
なお、歌や踊りや演技は上手いが手先だけはどうも不器用で、野球部メンバーに差し入れたおにぎりの形はいびつなものだった。
校長
スキンヘッドの顎髭に袴姿という出で立ちを持つ盃成高の校長。
博愛主義者で、日向が荒廃していた野球部を更生させたことを評価している。
その他、日向の新たな下宿先を紹介したり、大貫大志の復学に尽力したりする。
教頭
蝶ネクタイを身に着けている盃成高の教頭。日向のことを当初から快く思っていない。
仰げば尊し! 主な登場人物
大貫の復学の際は、大貫と伊達との勝負で大貫が勝利した場合は伊達を退学させるという条件をつけた。
最終話では決勝戦を校長とTVで観戦していた際「たかが子供のタマ遊び」と発言するが、校長が「生徒のこの熱意を見たことがあるか」と諭している。
一時期は日向の不祥事による連帯責任での校長の失脚を目論んでの校長の座を狙おうとしていたこともあった。
松平（まつだいら）
島晋一のクラスの担任で東大卒の男性教師。
彼もまた教頭と同じく日向の就任当時から日向のことをあまり良い印象を持っていなく、常に日向を盃成高校から追い出そうと模索している。
日向がキャバレーに下宿していたのが問題となったときはこれぞとばかりにPTA会長や教育委員会の人物を連れて下宿先のキャバレーに押し掛けるが、そこに日向の姿はなく、日向からの頼みで芝居を打った店員の女性らによって返り討ちを浴びる格好となった。
長尾（ながお）
上杉俊作のクラスの担任教師。
チンピラに絡まれた際に負った怪我を案じてボクシング部の顧問に話したことで逆恨みされ自暴自棄になった上杉を体を張って守り、このままボクシングを続けると失明の危機があるが、野球部なら右打ちであるため失明の危険はないことを教え、日向に上杉の野球部入りを託した。
島の父
島晋一の父親で海老寿屋酒店（エビスヤ）の店主。
仰げば尊し! 主な登場人物
家族同然にかわいがっていた男に店の金を持ち逃げされて以降家族すらも信用できない状態で、金を取りに行くとき以外寄り付かない状態だった。
飲み屋のツケがあるため酒の提供を拒否されたことで店の金庫を持ち出そうとしたところを日向から鉄拳制裁を受け、更に制裁を加えようとしたところを晋一に止められ、「俺のおやじは一人しかいない」と言う一言がきっかけで改心、後日晋一に日向へよろしく伝えるよう託し、新たに購入したキャッチャーミットを手渡す。
北野の父
北野繁の父で、三保建設の社長の運転手を務めている。
若いころは極道スレスレのバカばっかりやってきた流れ者のヤクザ崩れだが、仕事を与えてくれた社長には感謝している。
松宮 大志（まつみや ひろし）
松宮英明の父で県会議員。
校内マラソン大会で息子の英明が1位を取れなかったら日向をこの町から追い出すと発言するが、マラソン大会で日向のオシドリに例えた説得と、最下位ながらも完走した英明の姿を見て考えを改め、後日入部届を出した英明を通じてよろしく頼むと伝えた。
大貫の母
大貫大志の母親で居酒屋を営んでいる。
大志と対立していた暴走族に店を荒らされた上に怪我を負ってしまい、逆上した大志がその相手を半殺ししたことで鑑別所に入ることとなった。
姿は如月舞が日向に事の顛末を説明した際の1カットのみの登場だった。
石井 徹三（いしい てつぞう）
仰げば尊し! 主な登場人物
日向が赴任する前の元盃成高教師で日向の恩師。物語開始時点ですでに故人。荒れくれていた若き日向の面倒を見、アメリカ行きを勧めた張本人。日向が目標としている人物でもある。
故郷ではないものの、盃成高校のグラウンドが見えるところに眠っている（墓がある）。
本多（ほんだ）
日向が赴任する前から伊達らを取りまとめていたヤクザ。元ミドル級日本1位のプロボクサーで、過去に対戦相手とトレーナーを殺してプロボクシング界から追放された男。伊達らと縁を切ることを賭けた日向とタイマンを張り敗れる。以後は「ダンナ（日向）には逆らえない」と、竹中の幼馴染を襲った男の捜索に協力したり、石井の息子と称して立ち退きを強要する工事業者を追い払ったりした。自身の顔の大きさを気にしているフシはある。県大会決勝戦では舎弟や兵隊300人ほどを呼んで応援に駆けつける（日向からはおとなしくするように言いつけられている）。
石井の妻
下の名前は不明。東京の娘夫婦のもとに厄介になる前にと一目野球部の練習を見学していた。そして県大会出場前に手縫いで選手のユニフォームを作ってくれた。
ハロルド・ゴールドウィン
マサチューセッツ工科大学で生物化学を教えている教授。日向曰く「わがままが白衣を着ている」ような、かなりの偏屈でやめていく助手も後を絶たないが、「ボス」と呼んでいた日向のことは評価していた。
仰げば尊し! 主な登場人物
日向が日本に戻った1年後に戻ってくるようエアメールを送る。
市川 秀明（いちかわ ひであき）
県下一の甲子園常連校で、9人揃った盃成高校が初めて練習試合をした東亜第一高校のピッチャー。校内に親衛隊もあるほど同校女子生徒の人気も高い。
最初は盃成に対して舐めた態度を取り試合ではパーフェクトゲームを公言するも、盃成のケンカ野球に動揺してしまい敗北を喫す。
翌年の県大会では前回の練習試合の雪辱を晴らすと伊達らに宣言し決勝戦で再戦。決勝戦試合前の盃成のパフォーマンスにも動じず試合では9回までパーフェクトに抑えるも、最終回に代打で打席に立った松宮の凡打からのエラーで塁に出たことをきっかけに、伊達の予告ホームランをした上でのバントでリズムを乱してしまい、大貫による初級狙いの逆転サヨナラホームランで甲子園のキップを逃してしまった。
安国寺（あんこくじ）
甲子園常連校で秋季大会も南関東大会を制した東京・京王学園の監督。選手を駒としか考えず、自分の顔に泥を塗った選手を平気で追放する残酷な面を持つ。
山中拓二を変化球の使えるバッティング投手としてスカウトし、毎日200球の変化球を投げさせて肩を酷使させた挙げ句「壊れたピッチングマシンはいらない」と言って部から追い出す。
仰げば尊し! 主な登場人物
盃成高校との練習試合では最初2軍を出してきたが、予想外の展開に慌てて1軍を呼ぶも、リリーフに回った山中のナックルボールに翻弄され敗北する。試合後、自分に恥をかかせたといって1軍選手を平手打ちして2軍に降格させると言うが、それを見た日向からの鉄拳制裁を食らうこととなる。
京王学園の野球部は練習試合で使った専用球場の他に、予備の球場が一つと専用グラウンドを二つ持っている。現在の専修大学附属高等学校にあたる、かつての「京王高等学校」とは関係はない。
三保 優（みほ まさる）
秋季大会の1回戦で盃成高校とあたった私立新山高校のエース。
父親が建設会社の社長で、北野繁の父親がその社長の運転手をしていたことから北野に八百長を持ちかける。
天城（あまぎ）
秋季大会2回戦対戦相手の東盃工業の投手。
盃成高校の野球部とは以前は結構揉め事を起こしていたらしく、顔にはその時の傷があり、試合の直前には行き付けのおでん屋の店主に暴行を働いたりしている。
試合ではクロスプレーに見せかけて故意に伊達や竹中、更には島を負傷させるが、最終回で伊達の頭を狙って投げるもピッチャー返し（打球がグラブを突き破っている）でサヨナラ負けを喫し、試合後の延長戦（ケンカ）では全裸にされて記念写真を撮られることとなる。
三郷（みさと）
県大会2回戦で当たった私立開栄高校のエースピッチャー。
コンピュータみたいに正確なコントロール投法で秋季大会でも準決勝まで進んでおり、県大会でも盃成高校を圧倒するが、最終回に大貫によるピッチャー返しからのサヨナラホームランで敗れる。この試合で伊達は相手キャッチャーとのクロスプレーによって右手を負傷してしまい、それが決勝戦まで響くこととなった。
海老名（えびな）
「こましの海老名」の渾名を持つヤクザ。同業である本多曰く女狂いで有名で、かつては「葛城のヤッパエビ」と呼ばれていたことからその筋の間では有名。その本多からは、腕で勝負する自分と違い刃物を振り回しながら兵隊を集める危ない人物であることを日向に教えている。
竹中秀一の幼馴染である槇岡詩織に乱暴し、その時に録画したビデオテープを餌に脅迫をし続けるが、詩織を再度呼び出した場所に竹中ら野球部が試合を犠牲にして現れ返り討ちに遭う。
仰げば尊し! 単行本
講談社コミックス-Shonen magazine comics版　全6巻　※日付は初版発行日
KCスペシャル版　全3巻
講談社漫画文庫版　全3巻 ※全て2002年1月11日発売
梯實圓
梯 實圓（かけはし じつえん、1927年10月3日 -2014年5月7日 ）は、日本の仏教学者。浄土真宗本願寺派勧学、行信教校名誉校長、浄土真宗教学研究所元所長、本願寺派宗学院講師、大阪教区阿倍野組廣臺寺前住職。
Now and Forever
『Now and Forever』（ナウ アンド フォーエバー）は、doaの15枚目のシングル。
モーザ (LNG船)
モーザ (アラビア語: موزة、Mozah) は、カタールのカタール・ガス・トランスポート社（ナーキラート）が所有・運航しているLNG船。
モーザ (LNG船) 概要
Q-Max型（カタールのLNG積出基地に接岸可能な最大船型）の1番船として、2008年9月29日、韓国のサムスン重工業で竣工。
LNGタンクはメンブレン方式で、その総積載量266,000m³は世界最大である。
2010年7月13日には知多市の中部電力知多LNGターミナルに入港し、Q-Max型の日本初寄港となった。
Q-Max型は本船含め14隻が建造される予定。
知覚符号化
知覚符号化（ちかくふごうか、英: Perceptual Coding, Perceptual Audio Coding）はアナログ信号をデジタル符号化するための技術で、主にオーディオ信号の符号化に利用される。聴覚心理学に代表される人間の知覚心理学上の特性を利用してデータ圧縮を行うことに特徴がある。
知覚符号化の原理を応用した符号化方式として変換符号化（Transform Coding）やサブバンド符号化（Sub-Band Coding）がある。
知覚符号化はオーディオ圧縮技術として多くの規格で使われており、代表的なものとしてMPEG-1オーディオ（MP3など）、MPEG-2オーディオやMPEG-4オーディオ（AAC、HE-AACなど）、ATRAC、Vorbisなどがある。
知覚符号化 概要
知覚符号化は人間の知覚の特性を利用し、知覚しにくい細部の情報を省略したり少ないビット数で表現することでデータの非可逆圧縮を行う方式である。再生される信号は元の信号と異なるが人間にはこの差が知覚できず、実用上同じ信号と見なすことができる。
知覚符号化による圧縮は、元の信号と同じ信号を再生する可逆圧縮方式と比べるとはるかに効率が良い。
例えば、CD 品質のオーディオ信号の場合、通常の PCM による符号化に対し可逆圧縮では多くの方式が 1/2 前後の圧縮率なのに対し
、AACなどの知覚符号化を利用した非可逆圧縮方式では音質の劣化をほとんど感じさせることなく 1/10 以下に圧縮できる。
これらの知覚符号化を利用した符号化方式では、人間の聴覚心理学上の特性を利用して情報の圧縮を行う。
ある音により他の音が聞こえなくなる人間の聴覚のマスキング特性を利用し、人間が聞こえない成分を符号化しないことで情報量を抑える。また信号を少ないビット数で量子化した場合に増える量子化雑音を聴覚が検知できる閾値以下に抑えることで、知覚できる雑音を増やすことなく符号化に必要なビット数を低減する。さらに、エネルギーの小さい周波数領域や人間の聴覚特性上聞こえにくい周波数領域に少ないビットを割り当てる。
知覚符号化 聴覚の特性
人間の耳は音を神経刺激に変換する際に周波数スペクトルへの分解を行う。この解析は内耳の蝸牛にある基底膜の機械的な特性と内耳神経による処理とで行われ、これらはバンドパスフィルタの集まりと見なすことができる。バンドパスフィルタの特性は非対称、非線形で、周波数ごとに決まる固有の帯域幅（臨界帯域）を持つ。
知覚符号化アルゴリズムで用いられる人間の聴覚心理学上の特性として以下のものがある
。
最小可聴値（Absolute Threshold of Hearing、聴覚閾値）
聴覚が検知できる音の最小レベル
最小レベルは周波数により異なり、3～4kHz 付近が最も感度が高い。低音/高音になるにしたがい感度は悪くなる。
最小可聴限界以下の成分は符号化する必要が無く、感度が悪い周波数領域には少ないビットを割り当てても問題が無い。
同時マスキング（Simultanous Masking、周波数マスキング）
ある周波数の音によりその近くの周波数の小さな音が聞こえにくくなる現象。
音が純音かそうでないかで聞こえにくさは異なる。
マスキングしきい値以下のまったく聞こえない成分は符号化する必要が無く、聞こえにくい成分は少ないビットを割り当てても問題が無い。
知覚符号化 聴覚の特性
臨界帯域（Critical Band）
同時マスキングが発生する帯域幅。
周波数により異なり、500Hz まではほぼ一定（100Hz程度）で、500Hz 以上の周波数では中心周波数の 20% 程度の帯域幅になる。
マスキング対象成分の分析はこの帯域幅を基準に行う。
継時マスキング（Temporal Masking、時間マスキング）
ある音によりその前後の時間の小さな音が聞こえにくくなる現象
音の前のマスキングは数ms程度、音の後のマスキングは100ms以上続く。
知覚符号化では、入力信号の周波数成分の分析を行い聴覚心理学上の特性から最小可聴値やマスキングの影響を計算する。符号化の際の歪みのエネルギーがマスキングしきい値以下であれば人間に知覚できないことを利用して周波数ごとの割り当てビット数を決める。割り当て対象となる周波数の幅は一定とは限らず、バーク尺度など人間の聴覚特性を反映した単位が用いられることが多い。
知覚符号化 一般的な構成
知覚符号化では、人間の聴覚と同様、時間によって変化する入力信号を周波数領域のパラメータに変換して処理を行う。周波数領域の信号への変換方法により以下のような様々なバリエーションがある。
変換符号化（Transform Coding）
MDCTなどの直交変換（より一般的にはユニタリ変換）を利用して入力を複数の周波数領域の信号に変換
サブバンド符号化（Sub-Band Coding）
複数のフィルタを用いて入力を複数の周波数領域の信号に分解
正弦波符号化（Sinusoidal Coding）
入力を複数の正弦波の組み合わせとして表現
その他
フィルタと直交変換の組み合わせなど
エンコード時、入力信号をMDCTやフィルタにより周波数領域のパラメータに変換する。
同時に聴覚心理モデルを使った分析によりマスキングの閾値を計算し、量子化雑音が閾値以下になるよう周波数領域の各成分へのビット割り当てを行う。マスキングにより聞こえにくい成分には少ないビットを割り当てられ、マスキングの閾値以下の成分にはビットが割り当てられない。
周波数領域のパラメータは割り当てられたビット数に従って量子化が行われ、さらにエントロピー符号化（例えばハフマン符号化）などの手法を用いてデータの圧縮が行われる。
最終的な符号化結果は、ビット割り当てなどの補助情報と共に最終的な符号化ビット列としてまとめられる。
知覚符号化 一般的な構成
周波数領域のパラメータへの変換の際、時間の分解能と周波数の分解能とのバランスをとる必要がある。一般に信号の周波数を高い分解能で分析しようとすると長い時間の観測が必要なため時間方向の分解能は低くなり、逆に時間分解能を高くすれば周波数分解能は低くなる。
多くの処理アルゴリズムでは、入力信号を分析し打楽器（例えばカスタネット）の音のように変化の激しい信号に対しては時間分解能を高くし、管楽器（例えばピッコロ）の音のように変化が少ない信号に対しては周波数分解能を高くすることで、人間の聴覚特性にあった分析を行う。
デコード時はエンコードの時と逆の操作を行う。まず最初に符号化ビット列から周波数領域の符号化結果と補助情報とを取り出す。補助情報に従って符号化結果の逆量子化を行い周波数領域のパラメータを求め、これらを時間領域の信号に再変換して信号を復元する。
知覚符号化 変換符号化
変換符号化（Transform Coding）は、入力信号の周波数領域へマッピングに直交変換（より一般的にはユニタリ変換）を利用する方式である。さまざまな直交変換を使えるため自由度が高い。
使用する直交変換としては離散フーリエ変換（DFT）や離散コサイン変換（DCT）を改良したものなどが使われる。離散フーリエ変換や離散コサイン変換を使用するものは、変換により信号成分を多数のサブバンドに分割するサブバンド符号化と考えることもできる。
現在のオーディオ符号化アルゴリズムの多くでは、離散コサイン変換（DCT）の一種で、高速な処理が可能で特性の優れたMDCT（Modified Discrete Cosine Transform、変形DCT）が用いられる。
変換符号化を用いた高音質オーディオ信号の符号化の研究は1980年代中頃から行われ、以下のような様々な方式が考案された。
ASPEC はそれ以前に発表されたOCF、PXFM、CNET-MDCTの各方式の長所を組み合わせた方式で、サブバンド符号化方式のMUSICAMと組み合わされ、MP3（MPEG-1オーディオ レイヤ-III）規格のベースになった。
また、TwinVQはMPEG-4オーディオ規格の一部として使われている。
知覚符号化 サブバンド符号化
サブバンド符号化（Sub-Band Coding）は、入力信号の周波数領域へマッピングに複数のバンドパスフィルタを利用する方式である。バンドパスフィルタの集まりで入力となる周波数を複数のサブバンドに分解し、それぞれのサブバンドの信号について量子化と符号化を行う。人間の聴覚心理学上の特性を利用し帯域ごとのビット配分を決めるのは他の知覚符号化方式と同様である。
使用するフィルタとして、直交ミラーフィルタ（Quadrature Mirror Filter、QMF）、あるいは離散コサイン変換（DCT）や離散ウェーブレット変換（DWT）によるフィルタなどが用いられる。
変換符号化方式では直交変換のみを用い高い周波数分解能で信号の分析を行うが、そのため時間方向の分解能は低くなる。サブバンド符号化はサブバンド単位に粗く周波数を分割することで信号に対する時間分解能を高めている。
変換符号化と同様、サブバンド符号化による高音質オーディオ信号の符号化の研究も1980年代から行われ、以下の方式が考案された。
MUSICAMはフィルタバンクを使って入力信号を32個のサブバンドに分割し聴覚心理学モデルによるビット割り当てを行う方式で、MPEG-1およびMPEG-2 BC（Backward Compatible）のレイヤI、レイヤII方式のベースになった。
知覚符号化 正弦波符号化
正弦波符号化（Sinusoidal Coding）は、入力信号を複数の異なる周波数の正弦波の組み合わせとして表現する方法である。聴覚のマスキング特性により特定の周波数に強い成分があるとその周辺の周波数の弱い成分が聞こえなくなるため、人間の聴覚は周波数領域でのピーク成分に敏感な特性を持つ
。正弦波符号化はピーク成分の組み合わせを正弦波の組み合わせとして表現することで、少ないパラメータで入力信号を表現する。比較的低いビットレートで符号化できる特徴がある。
正弦波符号化の方式上、弦楽器の音や人間の有声音のようなトーン性の音は効率よく符号化できるが、広いスペクトルを持つ打楽器の音や人間の無声音などは多くの正弦波で表現する必要があり効率が悪い。そのため、ノイズによるモデル化など他のモデル化方法と組み合わせて使われることが多い。
最初は音声符号化手法として研究されてきたが、研究が進むにつれ複雑な波形を持つ一般的なオーディオ信号の分析・合成技術としても応用されるようになった
。
聴覚心理学モデルによる分析を行う正弦波符号化方式として、例えば以下のものがある。
知覚符号化 正弦波符号化
ASACは一般的なオーディオ信号を4～24kbpsに符号化する方式で、入力信号を高速フーリエ変換（FFT）を用いて分析し聴覚のマスキング特性を考慮しながら最もエネルギーの大きい周波数を順次取り出していくことで、入力信号を複数の正弦波の周波数と振幅とにパラメータ化する。
この方式を改良したものがHILNで、ASACと同様の方法で入力信号を独立した正弦波成分/ハーモニック成分の組み合わせで表現し、残った成分を特定の周波数分布を持つノイズとしてパラメータ化する。この方式はMPEG-4オーディオの規格の一部として採用された
。
MPEG-4 SSCもMPEG-4オーディオの規格の一部で、HILNより広帯域で高音質のオーディオ向けの符号化方式である。この方式では入力信号を正弦波、ノイズ、トランジェントの3つに分けて分析しパラメータ化する。さらにステレオ信号をモノラル成分と左右チャネルの違いを表す少数のパラメータで表現する
。
知覚符号化 規格
知覚符号化技術を用いた高音質オーディオ向けの代表的な規格として、Moving Picture Experts Group（MPEG）が規格化した国際標準やドルビーラボラトリーズによるものなどがある。
ISO/IECによる知覚符号化技術を利用したMPEGオーディオ符号化規格としてMP3やAACなどがあり、広く使われている。
MPEG-1オーディオ レイヤ-I, II（ISO/IEC 11172-3）
サブバンド符号化方式であるMUSICAMが規格化されたもの。レイヤ-IはMUSICAMの簡易版、レイヤ-IIはMUSICAMのアルゴリズムをそのまま使う。
共に入力信号を直交ミラーフィルタで32個のサブバンドに分割し、同時に入力信号を FFT で分析してマスキング特性を計算する。各サブバンドの符号化はマスキングレベル以上の成分のみについて行う。
レイヤ-Iは 8ms の処理単位で 512 点の FFT を行うのに対し、レイヤ-IIでは 24ms の処理単位で 1024点の FFT を行い、ビット割り当てなどの補助情報の低減とより詳細なマスキングレベルの分析によりビットレートを低減する。
知覚符号化 規格
レイヤ-Iは計算量が少なく高速に符号化が可能だが圧縮率は低い。PASC（Precision Adaptive Subband Coding）の名称でデジタルコンパクトカセット（DCC）に採用され、コーデックは192kbps/チャネルのビットレートである。レイヤ-II はより圧縮率が高く、ビデオCD、衛星放送（DABなど）、D-VHS、DVD-Video、Blu-ray Discなどで採用され、多くの規格の基本フォーマットとして使われている。DABでは128kbps/チャネルのビットレートで使用されている。
MPEG-1オーディオ レイヤ-III（ISO/IEC 11172-3）
レイヤ-I, II にMDCTを用いた変換符号化を組み合わせたもので、通常MP3の略称で呼ばれる。より洗練されたビット割り当てとハフマン符号の使用によりレイヤ-I, II と比べて圧縮率が高く、96kbps/チャネルのビットレートで衛星放送と同等の音質である。多くの携帯型音楽プレーヤーやインターネット上での音楽配信などで使用されている。
MPEG-2 BC/LSF（ISO/IEC 13818-3）
知覚符号化 規格
MPEG-2 BC/LSF（Backward Compatible/Low Sampling Rates）はMPEG-1オーディオを拡張した規格である。ステレオのみをサポートするMPEG-1オーディオと後方互換性を持たせながらマルチチャネル化し、またMPEG-1より低いサンプリング周波数（16、22.05、24 kHz）もサポートする。
MPEG-2 AAC（ISO/IEC 13818-7）
MPEG-2 BC/LSF は後方互換性のため圧縮率はMPEG-1オーディオと変わらず、マルチチャネル化した場合のビットレートが高くなるため実用的ではなかった。MPEG-2 AAC（Advanced Audio Coding）は、より現実的なビットレートを実現するため圧縮率を向上させた方式である。原音と区別のつかない音質の 5 チャネルのサラウンド信号を 384 kbps以下で符号化することを目標に開発が行われ、実際に採用された規格では 320 kbps（64 kbps/チャネル）で目標の音質を実現できた。
知覚符号化 規格
MPEG-2 AACはMPEG-2 BC/LSFと異なり、32個のサブバンド分割フィルタを無くしMDCTのみを高分解能のフィルタとして用い、より単純で効率が良い。その他、変換係数の予測処理の追加、ステレオ・コーディングでの柔軟性の向上、ハフマン符号化での圧縮率の改善など、 MPEG-2 BC/LSF と比べ多くの改善が行われている。
MPEG-2 AACとそれを拡張したMPEG-4 AACは、地上デジタル放送やBSデジタル放送、Blu-ray Disc（BDAV）、iPodなどの携帯型音楽プレーヤー、携帯電話での音楽配信など多くの分野で使われている。
MPEG-4オーディオ（ISO/IEC 14496-3）（MPEG-4 AAC, MPEG-4 HILN, MPEG-4 SSCなど）
知覚符号化 規格
MPEG-4 AACはMPEG-2 AACをベースに拡張を行ったもので、MPEG-2 AACで標準化されたAAC Main、AAC LC、AAC SSRの各方式に加え、低ビットレート符号化のための TwinVQ（Transform-domain Weighted Interleave Vector Quantization）、リアルタイム通信などの用途向けに符号化遅延を小さくしたAAC LD（Low Delay）、ビットストリームを階層化してビットレート拡張性を持たせたBSAC、高域成分を少数のパラメータで表現することで圧縮率を向上させるSBR（Spectral Band Replication）やステレオ成分のパラメータ化を行うPS（Parametric Stereo）などの機能拡張を含む。
また、AACより低ビットレートで符号化を行うため、正弦波符号化方式を採用したMPEG-4 HILN やMPEG-4 SSCの規格が含まれる。
ドルビーラボラトリーズは1980年代後半から知覚符号化技術の研究と標準化の活動を活発に行っており、AC-2とマルチチャネル向けのAC-3アルゴリズムを開発した。
Dolby AC-2, AC-2A
知覚符号化 規格
AC-2はドルビーラボラトリーズが開発したシングルチャネル向けのオーディオ符号化規格のファミリーで1989年に最初に発表された。20 KHzの帯域幅のオーディオ信号を128～192 kbpsに符号化できる。
入力を Time Domain Aliasing Cancellation（TDAC）呼ばれる変換で周波数領域の係数に変え、人間の聴覚特性に近いサブバンド単位にまとめ、マスキング特性を考慮したビット割り当てを行う。。周波数領域の係数は指数部と仮数部に分けて処理される。指数部は入力信号の大まかなスペクトル成分を、仮数部はその詳細部分を表現する。AC-2には4つのバージョンがあり、処理単位となるサンプル長、フィルタの細かい構成、音質などが異なる。
AC-2は映画スタジオやTVスタジオや間のISDN接続を用いた遠隔モニターやダビングなどの目的によく使用された。
Dolby AC-3
AC-3はAC-2を改良しマルチチャネル化した符号化規格で、ドルビーデジタルの名称でも呼ばれる。サポートするビットレートは 32～640 kbps で、高音質のオーディオ信号を 64 kbps/チャネルで表現できる。フィルタバンクの改良、知覚モデルとビット割り当ての改善、マルチチャネル信号間の相関の利用などでビットレートの削減を行っている。
AC-3の最初の利用は映画で、1991年の『スタートレックVI』で試験的に使われ、1992年の『バットマン・リターンズ』で公式発表された。その後、多くの映画や、DVDビデオ、BDビデオ、各種ゲームソフトなどの幅広い媒体で利用されている。
MPEGオーディオやドルビーデジタル以外の知覚符号化技術を用いた規格として、ソニーが開発したATRACや、Xiph.orgが開発したVorbis、ルーセント・テクノロジーが開発したPAC（Perceptual Audio Coder）、Enhanced PAC、Multi-channel PACなどが知られている。
Viva Engage
Viva Engageは、2008年9月にYammer（ヤマー、またはヤンマー）としてリリースされた、エンタープライズ向けのソーシャル・ネットワーキング・サービス。
Yammerは不特定多数にメッセージが公開されるTwitterと違い、組織内や組織のメンバーや指名されたグループの間でプライベートなコミュニケーションを取るために利用され、エンタープライズ向けのソーシャル・ソフトウェアの例として挙げられる。Yammerは元々エンタープライズ向けのミニブログサービスとしてリリースされ、その後完全なエンタープライズ向けのソーシャル・ネットワーキング・サービスとして発達を遂げた。Yammer内のネットワークへのアクセスは利用者のメールアドレスのドメインによって決定され、同じドメインを持つ利用者だけが自らの所属するネットワークに入ることが出来る。
2012年6月25日、アメリカのマイクロソフトが12億USドル（約950億円）で買収すると発表、同年7月19日に買収を完了した。
2012年時点で世界中で500万人以上の利用者と20万以上の企業で利用されている。
2023年2月、マイクロソフトはYammerブランドを廃止し、Viva Engageに統合すると発表した。
Viva Engage 沿革
Yammerは2008年9月8日のTechCrunch50 conferenceで事業を開始した。会議でのレポートによると、TechCrunchのエリック・ションフェルドはYammerを「Twitterのエンタープライズ版だ」と評した。
創業者であるデビッド・ザックスはTechCrunch50でYammerを立ち上げ、Yammerはエンタープライズ版のTwitterであり、Twitterは『今何してる？』と聞くが、Yammerは『今何の仕事してる？』と聞くものだとしている。元々Geni（デビッド・ザックスの立ち上げていた企業）のエンジニアは自社のためにYammerを開発したが、ザックスがこのサービスを気に入り、自らの会社として立ち上げることに決めた。
Viva Engage 沿革
2010年2月には、「コミュニティ」機能がリリースされ、ドメインによってアクセスが制限されないネットワークとなっており、これにより顧客やパートナー、サプライヤなどのグループと連携することが出来るようになった。同年9月にはYammer 2.0が次世代プラットフォームとしてリリースされ、より高性能なエンタープライズ向けソーシャル・ネットワークとなった。新しいバージョンではより従来のコミュニケーション・プラットフォームを超えるものとしてデザインされており、ビジネス用のFacebookにあたるものとして説明されている。
Yammerはサードパーティーによる開発やアプリケーションのユーザーへの直接販売も可能としている。
Viva Engage 利用料金
Yammerはフリーミアムモデルで提供されており、無料の基本機能を提供しながら、有料サービス（1ユーザ1月3ドルのシルバーバックと1ユーザ1月5ドルのゴールドパック）を提供している。有料サービスでは、管理機能、強固なセキュリティツール、データのエクスポート、キーワード監視、ディレクトリ統合、ネットワーク分析、Microsoft SharePointとの統合、顧客担当の割り当てなどの機能が利用できる。また、大企業や教育機関、非営利組織向けのディスカウントも提供されている。
Microsoft 365 Business Basic（旧称 Office 365 Business Essentials）やMicrosoft 365 Business Standard（旧称 Office 365 Business Premium）等のMicrosoft 365（旧称 Office 365）のサービスとしても提供されており、同プランのユーザーはYammer エンタープライズを追加料金なしで使用できる。
Viva Engage 特徴
メッセージ投稿などのミニブログサービスに加えて、下記の機能が利用できる：
グーフィーのお父さん
『グーフィーのお父さん』（グーフィーのおとうさん、原題：Fathers are People）は、ウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）が製作した1951年10月21日公開のアニメーション短編映画作品。グーフィーの短編映画シリーズの第34作目である。
グーフィーの息子のデビュー作だが、本作では後の作品に登場するマックスとは全く姿が異なり、名前も単にジュニアとされていた。
グーフィーのお父さん あらすじ
待望の赤ちゃんが誕生し、父親となったグーフィーが子育てに奮闘する。
にっぽんのうた 世界の歌
『にっぽんのうた 世界の歌』（ -せかいのうた）は、NHK-FM放送で2009年3月30日より2012年3月29日まで、平日に放送されていた童謡・唱歌・叙情歌を取り上げる音楽番組である。
後継番組は「音楽遊覧飛行」（2012年4月2日 9:20 - 、月曜 - 木曜）。
にっぽんのうた 世界の歌 概要
古くから歌われ続けている童謡・唱歌・叙情歌。その数々をこれからの後世の人たちにも受け継いでいこうという趣旨で、リスナーから寄せられたリクエストやメッセージ、また童謡などに詳しい出演者・富沢美智恵（声優）のフリートークも交えて展開していく。
2009年3月2日から2009年3月13日まで『特集 にっぽんのうた 世界の歌』としてパイロット版が放送された（ミュージック・リラクゼーションの再放送は休止）。
2011年現在での曜日別フォーマットは以下の通り。
にっぽんのうた 世界の歌 放送時間
2011年4月からは放送時間の変更はないものの、月曜から木曜の放送となり、金曜日の後枠は初回放送枠を「ビバ合唱」（再放送）と「名曲の小箱」、再放送枠を「世界の快適音楽セレクション」（再放送）に充てることになった。
NHKワールド・ラジオ日本でも、ラジオ第1放送の同時放送が国会中継や放送権・電波運用面の都合で放送されないスポーツ中継が組まれる場合に限り放送される。
第14回ラスベガス映画批評家協会賞
第14回ラスベガス映画批評家協会賞は、ラスベガス映画批評家協会が2010年の映画に贈る映画賞で、2010年12月16日に発表された。
第14回ラスベガス映画批評家協会賞 受賞一覧
主演男優賞
主演女優賞
アニメ映画賞
美術監督賞
撮影賞
衣装デザイン賞
監督賞
ドキュメンタリー映画賞
編集賞
作品賞
作品賞 (ファミリー部門)
外国語映画賞
作曲賞
脚本賞
主題歌賞
助演男優賞
助演女優賞
視覚効果賞
若手俳優賞
悪女フリート
『悪女フリート』（蘭: Dulle Griet, 英: Dull Gret (Mad Meg)）は、ルネサンス後期の風景画家、ピーテル・ブリューゲルによって1561年 に製作された油彩画。
悪女フリート 表記
日本では「狂女フリート」、「気違いグレーテ」とも呼ばれるが、ベルギーの民族学者ヤン・グラウルズによると、「dulle」はそうした意味ではなく「激怒した」、「立腹した」（英語のwrathful、angry、hot-temperedにあたる）という意味だとしている。さらに16世紀では「意地の悪い女」「がみがみ怒る女」への蔑視語として「Dulle Griet」が使われていたことがわかっている。現在でもオランダ南部では、悪女の代名詞となっているとされる。もともと「フリート」というのはギリシア神話に登場する「復讐の女神」であり、正義の味方とされている。「マルガレータ（マーガレット）」の愛称で呼ばれることもある。
悪女フリート 内容
地獄のように一面火の海といえるような画面に魚、ヒキガエル、虫、スッポン、イモリ、鳥、ザリガニ、クモなどに似た得体のしれない怪物が所狭しと描かれている。中央やや左寄りに大きく描かれているのが悪女フリートで、彼女は鉄のヘルメットをかぶり、甲冑を身につけ、料理道具や家事道具、宝石箱などを手に持ち、剣を振るいながら猛進している。彼女の行き先には大きな口を開けた人間のような顔があるが、これは地獄の入口を示唆している。フリートの後ろにも多くの女性が描かれ、怪物に襲いかかり、身ぐるみを剥いでいる。
悪女フリート 内容
本作の制作の経緯や内容の意味するところなどについて正確には分かっていないが、ブリューゲルは他に『ネーデルラントの諺』という絵を描いており、本作もフランドル地方に伝わる悪女フリートにまつわる諺をモチーフに描かれている。例えば「彼女は地獄の前で略奪し、無傷で戻ってくる」、「地獄に行くなら剣を持って行け」、「クッションの上で悪魔を縛る」、「地獄から戦利品を持ち帰ろうとする者は、悪女を連れて来るのがよい」、「女はひとりでも騒々しく、二人で多くのトラブルを、三人寄れば大祭り、四人で喧嘩、五人揃えば軍隊、六人いれば悪魔も戦う武器を知らない」などである。また、描かれた怪物たちは男性の具現であり、悪女フリートと女性たちは、当時の男性優位社会での女性に向けられた抑圧や蔑視に対する反抗を図像化したものである、とする見方もある。
作品の構図や怪物の描き方など、ヒエロニムス・ボスの『快楽の園』の影響を受けている。
悪女フリート 文学作品
ベルトルト・ブレヒトの戯曲『肝っ玉おっ母とその子どもたち』に登場するアンナは、戦場の中を商売稼業をして国々を渡り歩くという、戦時下を生き抜くたくましい女性として描かれているために、しばしば本作を引き合いに出して語られる。またブレヒトは自身の戯曲『コーカサスの白墨の輪』に登場するグルシェについて、「グルシェはブリューゲルの描いた『悪女フリート』のようなところがある」と言っている。
悪女フリート 大砲の名称
ヨーロッパでは大砲が製造されるとそれに女性の名前が付けられた。16世紀初頭にヘントに据えられた大砲に「悪女フリート」の名前が与えられ、北アイルランドのロンドンデリーやエジンバラの大砲は「気狂いメグ」（モンス・メグ、悪女フリートの別名）と名付けられた。
市川正一 (参議院議員)
市川 正一（いちかわ しょういち、1923年9月1日 - 2008年4月7日）は、日本の政治家。日本共産党幹部会副委員長、参議院議員（3期）を務めた。
なお、戦前の非合法時代の日本共産党（第二次共産党）の幹部市川正一は、同姓同名（読み方も同じ）の別人である。
市川正一 (参議院議員) 経歴
京都府京都市左京区生まれ。1941年、兵庫県立工業学校建築科を卒業。同年、国鉄職員となる。1946年、神戸高等工業学校（現・神戸大学工学部）卒業。1949年に定員法の影響により、解雇となる。国鉄労働組合出身 。1977年、第11回参議院議員通常選挙に日本共産党から全国区で初当選。1983年、第13回、1989年、第15回通常選挙の比例区で連続当選、3期18年参議院議員を務めた。
1988年、ソウルオリンピック視察のため党国会議員として初めて韓国を訪問した。1989年、党参議院国会対策委員長。1995年の第17回通常選挙には立候補せず、政界を引退した。
日本共産党の幹部会副委員長、常任幹部会委員、書記局次長、大衆運動局長、選挙対策部長などを歴任。のち名誉幹部会員。
2000年5月、女性との不倫問題による党規律違反を理由に同党を除名された。不倫は1993年頃から当時30代の女性と行なわれていたことが、当時の週刊新潮で報道され、当事者の女性の手記も公開された。
フランチェスコ・アジェッロ
フランチェスコ・アジェッロ（Francesco Agello、1902年12月27日 – 1942年11月26日）は、イタリアのテストパイロットである。1930年代に、水上レース機、マッキ M.C.72で世界速度記録を樹立した。
ロンバルディアのカザルプステルレンゴで生まれた。1924年にパイロット学校を出た後、イタリア空軍のテストパイロットとなり、デゼンツァーノ・デル・ガルダの高速機研究所に参加した。1933年4月10日に2500HPのエンジンを搭載したマッキ M.C.72で683km/hの世界速度記録を樹立し、1934年10月23日にエンジンの出力を3100hpに向上した機体で記録を709 km/hにのばした。これらの飛行で国際航空連盟（FAI）から2度のデラボー賞を受賞し、イタリアのMedaglia d'oro al valor aeronauticoを受勲した。このピストン水上機の速度記録はまだ更新されていない。1935年からグイドーニア・モンテチェーリオの試験飛行センターに移り、1942年に新戦闘機の試験中にミラノ・Bresso飛行場で事故死した。
濱田貴司
濱田 貴司（はまだ たかし、1972年7月17日 -）は、日本の作曲家、編曲家、音楽プロデューサー。兵庫県神戸市出身。
濱田貴司 来歴
2003年、「arp」のメンバーとしてZOMBA RECORDS（現アリオラジャパン）よりメジャー・デビュー。
プロデュース、作曲、編曲、ドラマ、映画、演劇、アニメ、CMなどで活動中。美しく普遍的なメロディと、ピアノ・弦・オーケストラ・エレクトリカルを中心とした情感豊かな“映像的”サウンドを得意とする。

2019年2月17日、福士誠治と共に「MISSION」を結成。渋谷STAR LOUNGEにて初ワンマンライブを行った。
2022年12月、合同会社ブランコを設立。
2023年1月、田無神社を活動拠点にする和太鼓グループ「天翔」を結成。
濱田貴司 主な作品
2019年
イケメンヴァンパイア◆偉人たちと恋の誘惑 THE STAGE 〜Episode.0〜（主演：MADE（宇宙Six/ジャニーズJr.） 2019年4月12日-16日）
桃山ビート・トライブ 〜再び、傾かん〜（主演：山本亮太（宇宙Six/ジャニーズJr.）、原嘉孝（宇宙Six/ジャニーズJr.） 2019年6月14日-16日京都劇場、6月21日-7月1日EX THEATER ROPPONGI）
暁のヨナ～烽火の祈り編～（主演：生駒里奈　2019年11月16日-23日EX THEATER ROPPONGI）
2021年
イケメンヴァンパイア◆偉人たちと恋の誘惑 THE STAGE ～Episode.1～（出演：松崎祐介（ふぉ〜ゆ〜）、松本幸大（ジャニーズJr.）、冨岡健翔（ジャニーズJr.）、福士申樹（ジャニーズJr.）ほか　2021年4月23日～29日※一部公演中止）
葉隠れ旅館物語（出演：駿河太郎、岡本玲、渡辺裕太 ほか　2021年11月10日-17日）
SK∞ エスケーエイト The Stage 第一部：The First Part ～熱い夜のはじまり～ （出演：木津つばさ、滝澤諒 ほか　2021年12月2日-12日）
濱田貴司 主な作品
2022年
SK∞ エスケーエイト The Stage 第二部：The Last Part ～俺たちの無限大～（出演：木津つばさ、滝澤諒 ほか　2022年1月15日～24日 ※全公演中止 2023年1月11日～15日 延期公演実施）
イケメンシリーズ THE STAGE～世界を駆けて、祝祭を～（出演：小笠原健、橋本全一、早乙女じょうじ ほか　2022年9月24日 ～ 28日）
朗読会
真夏の怪談 ～それは恐怖と哀しみの物語、、、～ （2022年8月16日、Zepp Haneda(Tokyo)）
季節の朗読シリーズ
第2回- 秋の朗読劇【絆】（2022年11月23日、新宿ReNY）
#3 Winter horror【静寂】（2023年1月14日、品川インターシティホール）
「しきよみ」#4 春の朗読劇【願い】（2023年3月4日、J:COMホール八王子）
「しきよみ」#5 夏の朗読劇【初恋】（2023年7月22日、ところざわサクラタウン）
美しい隣人
『美しい隣人』（うつくしいりんじん）は、関西テレビとメディアミックス・ジャパン（MMJ）の共同制作により2011年1月11日から3月15日までフジテレビ系列で毎週火曜日の22:00 - 22:54（JST）に放送されたテレビドラマ。
主演の仲間由紀恵と檀れいの初共演による、サスペンスタッチの作品となっている。仲間にとっては関西テレビ火曜10時枠の初主演作品、檀にとっては民放の連続ドラマ初出演となる。
キャッチコピーは「女は、苦しむ女を見るのが好き。」。
美しい隣人 放送
初回は22:10 - 23:14（JST）の10分拡大。2011年3月15日の最終話は22:00 - 23:09の15分拡大の予定だったが、同日22時31分ごろに静岡県東部地震により、22:35から22:50まで地震速報のため放送が中断され、22:50から中断した部分の続きから再開された。15分順延の23:21までドラマ本編は放送され、その後地震速報に戻り、23:24から新番組などの予告映像や次枠「ニッポン インポッシブル(最終回)」のクロスプログラムが流れた後、23:26に終了した。最初の15分間の中断の際は、番組終了時刻は23:24に変更されたのだが、ドラマ終了後の地震速報が挿入されるにあたり、さらに23:27に変更された。関西テレビ公式サイト内番組表では、ドラマ終了後の天気予報が23:24（順延前は23:09）からの放送となっていた。
また、最終話のみ東日本大震災の影響で、ニトリとヒューマンアカデミーを除く協賛社の提供クレジットが自粛され、前述2社とKDDI災害用伝言板（KDDIが協賛社）のCMを除きACジャパンの公共広告CMに差し替えられた。
東海テレビとテレビ静岡では3月26日に、仙台放送では4月2日の15:00-16:10に最終話が再放送された。途中中断された本放送を考慮したものである。
美しい隣人 あらすじ
郊外の住宅地・美空野町に暮らす平凡な専業主婦・矢野絵里子は、夫と息子の3人家族で平穏な日々を過ごしていた。ところがある日、絵里子の家の隣に引越して来た謎の美女・マイヤー沙希によって、彼女の平穏な生活は崩れ去っていく。
美しい隣人 キャスト
マイヤー 沙希 ／ 筧 沙希〈本名〉 - 仲間由紀恵
本作の主人公。アメリカ人の夫が間もなく海外から赴任するという理由で、絵里子の隣家に引越して来た謎の美女。内装の仕事をしている。奥ゆかしいが、気性が激しく些細な事で激怒する。心に闇を抱えており、ある意図から絵里子を脅かす。実は雅彦の妻で、茜池で溺死した隼人の母親。絵里子だけでなく、家族ぐるみで付き合いをしていたママ友の真由美を始め、夫の慎二、姑の美津子に近付き、次々と絵里子の人間関係を壊していく。慎二には「エリコ」と名乗っている。
絵里子が依頼した探偵・岬の調査によると、旧姓：網浜。静岡県清水市出身。実家は開業医で、父の死後、兄が医院を継いでいる。地元の中学を卒業後、エスカレータ式の私立女子高・女子大に進学。地元では真面目で大人しい性格だった。家を引き払い、姿を消してからは住宅展示場で働いていた。
矢野 絵里子 - 檀れい
美しい隣人 キャスト
本作のもう1人の主人公。長野県松本市出身。旧姓：瀧野。夫と息子の3人で暮らす平凡な専業主婦。平穏な生活に満足していたが、突如現れた沙希によって窮地に陥れられる。1年前に駿が失踪した同じ日に、茜池で隼人が溺死したことを気にかけ、度々子供が溺れる悪夢を見る。町内の川に蛍を呼び込む「ホタルの会」のメンバー。実家は長野で開業医をしており、兄が跡を継いでいる。岬から沙希の経歴を聞き、似たものを感じる。最終話では家族と共に引っ越しした。
矢野 慎二 - 渡部篤郎
絵里子の夫。大手家電メーカー「エネックス電器産業」に勤務する会社員。東京支社勤務だが、一時大阪本社に単身赴任していた。男気があり、部下への面倒見も良い。浮気したことは一度もなかったが、バーで会った沙希のことが気になり始める。
矢野 駿 - 青山和也
絵里子と慎二の一人息子で、敏郎と美津子の孫。「わかば幼稚園」の年長組で、スイミングスクールに通っている。人見知りする性格で、沙希に対し最初は怯えを見せるが、浅木のいじめから助けてもらったことをきっかけに懐いていく。
矢野 敏郎 - 左右田一平
絵里子の舅で慎二の実父、美津子の夫で駿の父方の祖父。
矢野 美津子 - 草笛光子（特別出演）
絵里子の姑で慎二の実母、敏郎の妻で駿の父方の祖母。絵里子が孫と共に大阪へ行くのではないかと寂しがっている。一時入院していた。
相田 真由美 - 三浦理恵子
美しい隣人 キャスト
和史の妻（実は、和史とは再婚）。絵里子の家の近所に住む友人で、夫婦で喫茶店「ミッキー」を営む。矢野家とは家族ぐるみで仲が良く、寛大で面倒見がよい。「ホタルの会」のメンバー。絵里子が美津子の見舞いで駿の幼稚園への送り迎えを沙希に頼んだり、未央と一緒に駿をスイミングスクールに連れて行こうとしたことを断ったりした為、次第に絵里子に苛立ちを感じる反面、沙希とは親しくなっていく。沙希から夫の浮気を相談された際、自身に離婚歴があることを絵里子から聞かされたと誘導されて、絵里子に不信感を抱き、避けるようになる。また、人に頼られるのが好きな性格から、沙希に相談されたことが嬉しく、沙希と親友になったと思うようになる。沙希の裏切りによりおかしくなっていく絵里子に異常さを感じる。
相田 和史 - 森山栄治
真由美の夫（妻の真由美より年下）。喫茶店「ミッキー」を経営する。世話好きでお人好し。理生をウェイターとして雇う。絵里子たちとは家族ぐるみの付き合いをしていたが、沙希の裏切りにより取り付かれたようになっていく絵里子に異様さを感じる。
相田 未央 - 谷花音
真由美と和史の一人娘。「わかば幼稚園」の年長組で、駿とは仲が良い。感じの良い沙希にどんどん懐いていく。
関 加奈 - 鈴木砂羽（第1・5・6・9・最終話）