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スズキ・バーグマン BURGMAN200/125
200ccモデルは2014年2月28日より日本向け仕様として バーグマン200 が発売された。
125～150ccクラスのスクーターと250ccクラスのビッグスクーターの中間程度のサイズ、ヘルメットを横に二つ並べて収納できるメットイン、スクーターとしてはショートストロークのエンジンを特徴としている。
2017年4月17日に日本仕様のマイナーチェンジが行われ、エンジンの平成28年環境規制対応によるセッティングの変更に伴い、最高出力/トルクが18PS/1.6kgf・mとなった。
日本国内でのABS装着義務化に伴い、ABSを標準装備とした「バーグマン200 ABS」が2021年3月16日に発売された。その他の仕様に変更はなく税込価格は3万7840円アップし、57万1340円となった。
2023年3月23日にバーグマンストリート125EXが発売された。価格は28万9000円（税抜）。
スズキ・バーグマン BURGMAN Fuel-Cell Scooter
バーグマン フューエルセル スクーターは、スズキが開発している燃料電池オートバイである。
2007年2月にパートナーシップ契約を締結したイギリスのインテリジェント・エナジーからコンセプトモデルであるクロスケージ向けに燃料電池の提供を受けており、その燃料電池と700気圧の水素燃料タンクをバーグマン125の車体に搭載したモデルで、日本では2009年・2011年・2015年の東京モーターショーにおいて公開されている。
このモデルは当初イギリスの公道を中心に試験を行なっていたが、2011年3月にEUでのWVTA（型式認証）を燃料電池の車両では初めて取得している。日本においても2016年2月に国土交通省が燃料電池オートバイ向けの保安基準を策定したことを受け、同年8月にオートバイの公道走行に必要な型式認定を軽二輪として取得し、2017年3月より一般道などでの走行試験が開始されている。2017年の東京モーターショーにおいて一般試乗が可能。
菊池重三郎
菊池 重三郎（きくち しげさぶろう、1901年7月3日-1982年4月16日）は、日本の作家、編集者、翻訳家。「芸術新潮」初代編集長。
菊池重三郎 経歴
宮崎県臼杵郡北方村(現在の延岡市) で生まれる。1920年、旧制日本大学中学校（現在の日本大学第一高等学校）卒業、1925年、立教大学文学部英文科を卒業。1925年から3年間、麻布中学校の英語教師を務め、1928年渡欧し、1930年帰国。
研究社、春秋社、新潮社に勤務し、傍ら文筆活動にも努める。
新潮社では、1950年「芸術新潮」初代編集長となり、創刊から62号まで携わり、1955年退職。
晩年の島崎藤村と交流があり、1947年の木曾馬籠の藤村記念館の設立に尽している。『馬籠』を書いたほか、『チップス先生さようなら』などを訳し、1968年には、「故郷の琴」で、宮崎県文化賞を受賞。1982年4月16日に心不全のため逝去した。
田崎恵美
田崎 恵美（たざき めぐみ、1987年 - ）は、大阪府出身の映画監督。
田崎恵美 来歴
お茶の水女子大学文教育学部に在学中の2007年に早稲田大学映画研究会に入り、自主映画を監督するようになる。2011年に第64回カンヌ国際映画祭の短編コンペティション部門（全9作品）において監督作『ふたつのウーテル』が上映された。
ラストマン (漫画)
『ラストマン』は、江川達也による日本の漫画作品。『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて連載され、単行本は講談社（ヤンマガKC）から全12巻が発売された。
連載話数の単位は「LAST.（ラスト）○○」（○○は第1話を100として1話進むごとに数を1減じた整数）と表記される。
ラストマン (漫画) あらすじ
全裸の状態で道端に倒れていた謎の少年・マコト。大森愛（中3）とその弟の正義（小3）が、マコトを見つけ、姉弟の自宅へ連れ帰る。同じ頃、3人が出会った場所からほど近い東京渋谷の街には異形の者が現われる。それは世界征服を企む愛の秘密結社LOVE&PEACEが、マコトを抹殺するために放った怪人クモ女だった。クモ女との戦いの中でクワガタムシの超人ラストマンとして覚醒したマコトはクモ女を倒すが、それはLOVE&PEACEとの戦いの始まりに過ぎなかった。自分の正体も、LOVE&PEACEが自分を狙う理由も知らないまま、ラストマン・マコトは人々を苦しめる怪人たちと戦うのだった。
ラストマン (漫画) 登場人物
大森 誠（おおもり まこと）
道端に裸で倒れていた少年。大森姉弟が見つけた当初は自分の記憶どころか人間的な社会性もまったく身に着けておらず、大森愛から赤ん坊のようと形容されるが大森姉弟の自宅に住むようになり短期間で日本の中学生程度の思考を身に着ける。のちにラストマンに覚醒する。覚醒以降は大森愛・正義・宮本律子・竹之内由紀子の意識を感じ取ることができるようになる。
ラストマン・マコト
マコトがクモ女との戦いをきっかけとして覚醒した姿で、黒いクワガタムシの超人。最初は昆虫の蛹の意匠を持つ不完全な形態だったが、怪人たちとの戦いの中で変化していき、ワシ男との戦闘で一度敗れて再生した際に、成虫として羽や大顎を備えた完全形態になった。戦闘能力は他の怪人とは桁違いで、並の怪人を簡単に引き裂くほどのパワー、羽を使った超スピードの飛行能力、頑丈な外骨格等を持つ。また、不死身に等しい生命力を持ち、原型をとどめないほど体をバラバラにされても大地のエネルギーを吸収して復活し、怪人に捕食されても相手の体内で体を再構築して逆に倒してしまう。マコトもまたLOVE&PEACEが生み出した怪人の一人だが、その正体や生み出された目的は物語の終盤に明らかとなる。
大森 愛（おおもり あい）
ラストマン (漫画) 登場人物
港区立麻布ヶ丘中学校の中学3年生の少女。マンションに弟と2人暮らし。細かい物事をあまり気にしない大らかさを持つが少々天然ボケの気質。誠のことを「マコちん」と呼び、母親のように接する。
大森 正義（おおもり せいぎ）
愛の弟で小学生。天然気味の姉・愛のツッコミ役になることもしばしば。
宮本 律子（みやもと りつこ）
愛の同級生。14歳。口よりも先に手が出る気質。誠の人並みはずれた身体能力を見て誠に興味を持ち、なにかと誠と愛に接近する。LOVE&PEACE東京本部での決戦の後は、怪人と戦うラストマン・マコトに同行し、過剰な制裁を怪人に加えようとするマコトを諌めたり、自分たちの戦いに対する疑問を投げかける役割を担うようになる。
竹之内 由紀子（たけのうち ゆきこ）
きれい好きで大人しくて勉強好きな女の子。男子生徒の憧れ。
高橋 良美（たかはし よしみ）
由紀子の友人。学校1番の優等生。のちに猛毒サソリ女へ変身する。
下村（しもむら）
正式に中学校に転入した誠をいじめる男子生徒の1人。
木下（きのした）
正式に中学校に転入した誠をいじめる男子生徒の1人。
浅野（あさの）
正式に中学校に転入した誠をいじめる男子生徒の1人。
佐々木（ささき）
ラストマン (漫画) 登場人物
バスケ部主将の男子生徒。マコトと当初は反目するが、内心ではバスケの技量で自分を上回るマコトの出現を喜び、マコトにバイクの乗り方を教えるなど次第に友人関係を築く。しかし教師アレックス・パパリオスが怪人の姿で岬と性交している現場に遭遇してしまい、恋人に裏切られたことに絶望の涙を流しながら殺害されるという残酷な最期を遂げる。
岬 智子（みさき ともこ）
バスケ部のマネージャーを務める女子生徒。佐々木の彼女だったが、教師アレックス・パパリオスに誘惑され性交を重ねた結果、身も心もアレックスのものとなり、彼の命令で佐々木を殺害した。最後はラストマン・マコトに対抗する力を欲したアレックスによって性交で精気を吸い取られミイラ化して死亡する。
伊藤（いとう）
由紀子を天使と呼び慕う男子生徒。
西 春彦（にし はるひこ）
ラストマン (漫画) 登場人物
生徒会副会長の男子生徒。偏差値90の秀才で、わずか0.1秒で複雑な思考を巡らせる優秀な頭脳を持つ。しかし周囲には隠しているものの他人を常に見下し、虫や小動物などを解剖して殺すことに喜びを感じるという極めて醜悪な性格の持ち主。密かに人間も解剖したいという危険な願望を持っており、その実現のために医師を目指している。学校で騒動を起こしたマコトと大森愛が自分にとって邪魔になると危険視し、二人を騙して捕え殺害しようとするが、マコトに倒される。のちにLOVE&PEACEに誘われて構成員となり、性転換して変態ハエ女へ変身する。
木村（きむら）
隣のクラスの男子生徒。オタク気質でマコトに興味を持つ。
綱川（つなかわ）
麻布ヶ丘中学校の体育教師。マコトが起こした騒動の際に止めに入るが、殺気立った生徒たちに袋叩きにされる。その後は生徒たちからナメられるようになり憤懣を貯めていたところでギャル風の女子高生に誘われホテルで濃密な性交を楽しむが、怪人クモ女の正体を現した女子高生に食われ死亡する。
マコトを狙う謎の組織。ナレーションでは「世界征服を狙う愛の秘密結社」と説明されるが、組織の規模は不明。
大首領ピースラブ
ラストマン (漫画) 登場人物
LOVE&PEACEの最高幹部であり、逆田翔史雄、アルフォンヌとともにLOVE&PEACEを創設した三人の天才科学者の一人。マコトたちの前にも姿を見せることなく、謎に包まれた存在だが、物語の終盤で正体が明らかになる。
逆田翔史雄（さかたとしお）
ラストマン (漫画) 登場人物
柄の悪そうな人相の男性。当初はLOVE&PEACEが東京本部でマコトらに「マコトのルーツ」とする映像を見せた際に、マコトの元の姿であるチンピラの男性と説明される。彼の姿を見て自分と深い関係があると直感したマコトはその説明を信じるが、それはLOVE&PEACEがマコトを懐柔するために詳細なプロフィールやキャラクターなどを設定した架空の人物であることが謎の女性・アルフォンヌから語られる。しかし、その後、ラストマン・マコトの前にカブトムシ型の怪人として現れ、マコトと同等または上回る能力を見せつけて去って行き、逆田翔史雄を実在の人物ではないと認識していたマコトを困惑させる。その正体はLOVE&PEACEの大幹部であり、LOVE&PEACEを創設した三人の天才科学者の一人である。また、マコトの前に現れた逆田翔史雄はクローン体であり、本体は別の場所に存在している。
宿敵カブトムシ男
逆田翔史雄のクローン体が変身した黒いカブトムシの怪人。LOVE&PEACEがマコトに放った最強最後の刺客で、ラストマン・マコトと同等以上の力を持つが、真の使命はマコトの抹殺ではなく、マコトを絶体絶命にまで追い詰めることでラストマン・マコトにある重大な選択をさせることにあった。
ステファン・アルフォンヌ
ラストマン (漫画) 登場人物
眼鏡をかけた白衣姿の白人女性。LOVE&PEACEが東京本部でマコトらに「マコトのルーツ」とする映像を見せた際に、逆田翔史雄が変身した姿のひとつであるフランス人女性アルフォンヌとして紹介される。マコトは、彼女の姿に対しても自分と深い関係があることを直感する。その後、自らマコトたちの前に映像として現れ、マコトらが見せられた映像が創作された偽の情報であることを伝えて消える。その際に自身もLOVE&PEACEと深い関わりを持つことを暗示しながらも正体は明かさなかったが、彼女もまたLOVE&PEACEの大幹部であり、LOVE&PEACEを創設した三人の天才科学者の一人である。また、マコトたちの前に現れた映像の彼女は本人の人格をコンピューターに移植したものであり、本体は別の場所に存在している。
女幹部プロメテウス
ラストマン (漫画) 登場人物
渋谷に所在するLOVE&PEACE東京本部の最高幹部の女性。マコトを抹殺するため、クモ女やアレックスを送り込んだ。東京本部にやってきたマコトたちにLOVE&PEACEの存在意義やマコトの正体を説明した上で「母なる海」を使用するよう勧める。普段の姿はスーツに身を包んだ女性だが、正体はLOVE&PEACE東京本部の建物に擬態していた巨大怪人であり、マコトたちの前に現れていた等身大の女性や「母なる海」などの内部施設は体の一部である。最後は擬態を解いて「母なる海」と同じ成分を持つ自身の体にマコトたちを取り込もうとするが、同化した状態を逆手にとって内部から彼女を倒そうとするマコトとのせめぎ合いの果てに、敗北して絶頂を迎えると同時に爆散して死亡する。
怪奇クモ女
ラストマン (漫画) 登場人物
LOVE&PEACEがラストマン・マコトに放った第一の刺客。普段の見た目はギャル風の女子高生だが、六本の腕を持つ蜘蛛の怪人に変身し、股間から発した糸で人間を捕食する。マコトを探しに渋谷の街に現われるが、事前にマコトの手がかりとして女性の写真を渡されていたことからマコトの捜索に手間取ることになる。ラストマンとして目覚める前のマコトを襲い噛み付くが、それが逆にマコトのラストマンへの覚醒を促し、蛹形態となったマコトに引き裂かれる。それでも死んではおらず、巨大な蜘蛛の形態となって再びマコトを襲い、マコトの捕食に成功する。しかし、マコトは、クモ女の身体を体内から遺伝子レベルでマコト体へと再構築し、最期に顔面の一部だけを残して絶頂を迎えながらクモ女は死亡する。
恐怖ワシ男（アレックス・パパリオス）
ラストマン (漫画) 登場人物
LOVE&PEACE第二の刺客。表向きは麻布ヶ丘中学校へ転任してきた美男の外国人教師アレックス・パパリオス。裏では高橋良美を始めとする多数の女子生徒を性交して絶頂へ導き妊娠させ、教祖のように女生徒を洗脳支配しつつ、自分の子を増やしていた。ワシの姿に変身して空を飛び、性交によって女性を絶頂させ精気を吸収してはパワーアップする能力を持つ。またワシ男が妊娠させた女性は赤子ではなくダチョウの卵のようなものを産み、卵から産まれた子供は鳥類の雛のような容姿を持つ。夜の東京タワーを襲撃し、多数の女性の精気を次々吸収しては絶命させ、ビルほどの大きさに巨大化。ラストマン・マコトを粉々に引き裂くが、大地のエネルギーを吸収して完全な形態で復活したマコトのスピードには巨体が仇となって対応できず倒される。マコトに倒された巨大ワシ男の遺体やその子供達はカマキリ夫人が放った子カマキリによって全て捕食される。
残忍カマキリ女
ラストマン (漫画) 登場人物
カマキリ夫人とその子供のカマキリ娘たち。人間時は外見の年齢に合わせた頭身であることを除いて母娘ともにほぼ同じ顔立ちである。また両腕を鋭い切れ味を持つ鎌へ変化させることができる。初登場時は怪人の姿でワシ男とマコトの戦いを監視し、敗れて死亡したワシ男の遺体とその子供たちを自分の娘たちに喰わせて始末する。その後、母娘揃って人間の姿で大森正義の前に現れ、色仕掛けで正義を誘惑し、LOVE&PEACE東京本部へ連れ帰る。LOVE&PEACE東京本部でマコトを倒すためにカマキリ女の正体を現し、娘たちがマコトに敗れたハエ女（西春彦）を捕食する。その後、母親が悲壮な決意を持ってマコトに挑むが、マコトから瞬時に胴体を切断され死亡。娘たちは自暴自棄となった猛毒サソリ女と戦うがマコトと戦うことはなく、LOVE&PEACE東京本部が爆発した後の消息は不明。
死神ハンミョウ男（クローン佐々木）
プロメテウスがマコトを懐柔するために作った佐々木のクローン。マコトから拒絶されるとプロメテウスの命令で巨大なハンミョウの姿に変身しマコトを襲ったがハエ女の放ったウジ虫に喰い尽くされて死亡した。
怪異ヘビ女（クローン岬）
プロメテウスがマコトを懐柔するために作った岬のクローン。マコトから拒絶されるとプロメテウスの命令で巨大な蛇の姿に変身しマコトを襲うが、ハエ女の放ったウジ虫に喰い尽くされて死亡した。
変態ハエ女（西春彦）
ラストマン (漫画) 登場人物
「母なる海」を使用した西春彦が自身の変態的性癖と欲望の赴くまま、何度も性転換や形態の変化を繰り返したのち、最終的に、成人女性の身体と、ハエを混ぜたような形態へと辿り着いた姿。メスのハエの女性器となった股間から多数の卵を含んだ液を飛ばし、これを浴びた者はそこから即時孵化した多数の蛆に食われてしまう。また、本物のハエと同様に人間の排泄物を好んで食し、宮本律子は触れられただけで失神するほどの悍ましさを感じていたが、本人は自身の理想の姿として満足している。実は西春彦はマコトの中学校への初登校時の騒動以降、マコトを心から恨んで機会をずっとうかがっており、LOVE&PEACE東京本部に現われたマコトを襲った。LOVE&PEACEでマコトたちの前に現れた際は、憎悪の高ぶりから西春彦の顔に戻っている。ハンミョウ男とヘビ女を簡単に殺すなど並の怪人よりは強いようだが、マコトには敵わずパンチ一発で呆気なく倒される。それでも悔い改めずさらに強い怪人になって復讐してやると息巻くが、直後に現れた大量のカマキリ娘に喰い尽くされて死亡した。
猛毒サソリ女（高橋良美）
ラストマン (漫画) 登場人物
LOVE&PEACE東京本部を訪れた高橋良美が変身した姿。教師アレックス・パパリオス（ワシ男）が死してもなおアレックスを思慕し、アレックスを倒したマコトに憎しみを抱いているが、アレックスの遺体や自分の産んだアレックスとの子を捕食した者を遣わしたLOVE&PEACEとマコトのどちらを憎悪の対象とするのかで葛藤する。大森愛、武内由紀子、宮本律子たちや「母なる海」により自分の心が具現化する形で現われたアレックスと自分が産んだ鳥の雛の姿をした子供の説得を受けて高橋良美は元の人間の姿に戻り東京本部の爆発からも生還するが、それ以降のエピソードには登場していない。
地獄罠アリジゴク男
外見はアリジゴクだが、人間を罠にかけるため、ヒトジゴク男とも呼ばれている。宮本律子を誘拐するために現れ、彼女を巨大な巣穴に引きずり込んだ。LOVE&PEACE東京本部ではプロメテウスの命令により大森愛たちを殺そうとするが、マコトの力で爆死する。
魔人ネズミ男
下水道の中を猛スピードで走りまわる、不衛生な怪人。アリジゴク男の巣穴に落ちた宮本律子を捕え、ハエ女へ引き渡す。LOVE&PEACE東京本部が爆発した後の消息は不明。
女幹部プロメテウス（LOVE&PEACE東京本部）が爆発した際に飛び散った液体が渋谷にいた一般の人々に降りかかったことで生まれた怪人たち。
透明カメレオン男
ラストマン (漫画) 登場人物
元はアイドルオタクの男性。自分のお気に入りのグラビアアイドルをいつも傍らで見ていたいとの思いが高じてカメレオンの怪人となる。透明化してお気に入りのグラビアアイドルが住むマンションの部屋に侵入するが、グラビアアイドルにプロ野球選手の恋人がいることに憤り、野球選手の男性を殺害したあと、透明化したままグラビアアイドルを強姦しさらには野球選手殺害の罪をグラビアアイドルに着せようとするがそこへ現われたラストマン・マコトに倒される。
人食いライオン男
元は職業不詳の若い男性。付き合っていた女性に「男としての魅力に乏しい」として捨てられ、屈辱の中、男としての強さと多数の女性を従える魅力を求めた結果、ライオンの怪人となる。怪人化してからは多数の女性を惹き付けるようになり、性交して雌ライオンの怪人に変えた女性たちの上に君臨していたが、女性たちが人を襲って被害を出すようになったため、ラストマン・マコトと対峙。マコトに襲いかかるも首を大顎に挟み切られて死亡した。ライオン女たちは退治されなかったが、全く改心せず今度はマコトに靡いていた。
情念蛾女
ラストマン (漫画) 登場人物
元は歌手志望の女性。最初は美女になって自分が憧れるプロデューサーの男性を虜にしていたが、やがて本来の我の強さから彼を振り回すようになり逃げられる。それでも彼と華やかな歌手への夢に妄執を募らせた結果、イモムシの怪人となり最終的に羽に不気味な女性の顔が浮かぶ巨大な蛾の怪人となる。羽から出る鱗粉には人を殺せるほどの猛毒が含まれている。自分から逃げたプロデューサーの男性を捕えて犯していたが、ラストマン・マコトに羽を引きちぎられて墜落死する。
潔癖ゴキブリ女
元は潔癖症のOL。潔癖症だが自己中心的な性格でまた他者を見下すなど自身の心の醜さからゴキブリの怪人の姿となる。怪人化してからはますます偏狭かつ残虐になり、不潔な者や自分が不快と判断した器物や人物に対し「焼却」や「浄化」と称して乳房から出す発火性の体液を浴びせて器物を焼き払ったり人々や動物を焼き殺すようになったため、ラストマン・マコトと対峙することになる。マコトとの戦いでは乳房をミサイルのように飛ばす攻撃も見せる。ゴキブリの怪人なだけあって生命力は強く、マコトに自分の体液を利用して身体に火を付けられ爆発しても耐え凌ぎ、千切れた手足も自身で接合・再生した。しかし化学薬品の類には弱く、最後はマコトから洗剤の泡が浮かぶドブ川に叩き落とされ、洗剤により滲み出した自分の体液の悪臭に苦しみながら水中に没した。
強欲コガネムシ男
ラストマン (漫画) 登場人物
元は多額の現金を手にすることを望む無職の男性。金を手にすることを目標としているがそのために労働に励むという姿勢はまったく持たず、多額の金を手に入れるために路上強盗を働いて他者から奪った金をギャンブルに注ぎ込み、そのギャンブルが的中せず金がなくなるとまた路上強盗を起こすという一連の行動を繰り返す。自分がコガネムシの怪人となっていることに当初は気づかず、現われたラストマン・マコトに自己弁護、他者への責任転嫁を並べ立てる。怒ったラストマン・マコトに成敗されると命乞い、反省や改心の弁を述べるが本心ではまったくその気はなく、金を見ると即座に本性を現して再度マコトから殴打される。この問答を何度か繰り返した末、最後は開き直って他人から金を奪ってやると発言したため、マコトと宮本律子から更生の余地は無いと見なされ、マコトに倒され死亡する。
悲哀カバ女
ラストマン (漫画) 登場人物
元は高校1年時にシングルマザーとなってからあまり日が経っていない女性とその子供。意を決してシングルマザーとなったが仕事と育児の両立が難しく、子供のミルク代にも事欠く中、メスのカバは子育て時に離乳食として自分の排泄物を子供に与えるとの解説をするテレビ番組を視聴した際の連想から自分の子供とともにカバの怪人となる。テレビ番組で放送されたカバと同様に自分の排泄物が食用にできること、また自分が味のよい料理や食物を摂れば排泄物の風味もよくなることに気付き、それを用いて「カバライス」なる料理を供する店を開き繁盛させる。その「カバライス」の評判を聞きつけたヤクザ者が「カバライス」のレシピを手に入れようと母子を脅すが、女性が自分の排泄する姿をヤクザ者に見せ、その際に母子ともにカバの怪人の姿になっていることに驚いたヤクザ者に対し、女性は（特に女性の子供を）怪物呼ばわりするとは何事と啖呵を切るが、逃げるヤクザ者に危害を加えることはしなかったため、ラストマンに変身してその状況を見ていたマコトは母子の前に現われずに変身を解く。その後も女性は「カバライス」を提供する店を続けている。
暴食ピラニア男軍団
元は一流校ではない大学の水球部に所属する7人の男子学生たち。水泳が得意なことと、自制心に乏しく欲望に忠実な性格によって、全員がピラニアの怪人となる。怪人化後はさらに欲望の赴くままに行動するようになり、ピラニアの群体のように集団で人間を捕食し女性を犯すようになったため、ラストマン・マコトと対峙。ラストマン・マコトにまとめて岩壁に叩きつけられ、全員干物と化す。
君臨女王アリ女
元は強いマゾ気質を持つOL。SM行為におけるパートナーの男性を亡くし、代わりとなる男性にめぐり会えずにいたところにLOVE&PEACE東京本部爆発による液体を浴び、他者の中にある服従することに喜びを感じるなどのマゾ気質を増大させる能力を持つ女王アリの姿の怪人となる。株式会社ANTSを設立して社員たちを働きアリになぞらえて支配下に置き、社員たちも女王のために働き服従することに喜びを見いだしており、また大きな反社会的行動を起こさずにいたため、マコトにその存在を察知されることがなかったが、株式会社ANTSで社員として働く夫婦が自分の子供たちをまったく顧みなくなり、公園にいたその幼い姉弟の感情を読み取り事情を悟ったマコトと宮本律子に会社へ乗り込まれる。ラストマン・マコトから社員を返すよう命令されると、マコトが放つ強い気迫を感じて本来のマゾ気質が蘇り、彼を新しい「ご主人様」として慕うようになる。命令通りにANTSを解散した後、次の命令を求める彼女をマコトは突き放すが、それを放置プレイと解釈した彼女は喜んで従い、無害な存在になる。
デビルマン（工藤明）
元は漫画作品『デビルマン』のファンの真面目な男性。『デビルマン』の主人公の不動明と似た名前、容姿を持つ。LOVE&PEACE東京本部爆発による液体を浴びた後、自分の妻を不良少年たちに輪姦された末に殺され、しかも加害者の少年たちが大した社会的制裁も受けなかったことに対する人間への絶望と怒りからデビルマンそのものの姿の怪人へ変身する。
妖艶バラ女
元は花屋で働く女性。自分の容姿にコンプレックスを持っており、美に対する強い憧れから美しい薔薇の怪人となる。怪人化してからは、多くの男女をその美貌で魅了し、自分が選んだ美男美女を吸収・同化させ花に変えていた。しかし、己の美しさへの慢心から高慢かつ残忍な性格になり、醜い者は生きる価値が無いとして自分の美の基準から少しでも外れた人物を大型化させた薔薇の棘を放って殺害するようになったため、マコトと対峙することになる。股間の花から分泌する蜜でマコトを魅了し籠絡しようとするが、マコトに蜜のみならずすべての体液を吸収され、自分を美しくも儚い花の命になぞらえ悲嘆しながら枯れ果てて死亡する。
不潔キノコ男
元は自分を着飾ることに興味が無く、清潔感のない服装や生活を好む若い男性。不潔にしているとキノコが生えるの連想からキノコの姿の怪人となる。怪人化に伴い自分が放屁することにより胞子を放ち、それを吸った他人の一部の新陳代謝を活発化させ、同時に衛生観念を著しく欠落させる能力を得る。この能力を用いて無差別または自分と少しでも関わりを持った人々に胞子を吸わせて不衛生かつそれが当たり前と誤認させる状況を作り出す。ラストマン・マコトは、キノコ男との対決の末、キノコ男に変身した男性の殺害も辞せずとの姿勢を示すが、事態を悪化させている根本は怪人となった人間の暴走よりもそれを引き起こしたLOVE&PEACEにあるとの考えに至った宮本律子により制止される。キノコ男に変身した男性は「これ以上他人に迷惑をかけないこと」を条件にマコトから助命を許され、以後は無人島で暮らす。
ナメクジ人
元は同性愛に悩む女子高生。怪人化により、両性具有の身体と、性交した相手を同化してナメクジ人に変える能力を獲得し、意中の同級生の女子や幼馴染の男子生徒をはじめとしてナメクジ人の仲間を増やしていった。ナメクジが両性具有であることに由来して、ナメクジ男・ナメクジ女など性別を特定した呼び名となっていない。ナメクジ人に同化させた者と同化させられた者たちの大勢でラストマン・マコトに襲いかかり、渋谷にいたために怪人に変化した者との戦いを繰り返す中で怪人が他者を殺していない場合にその怪人を倒すのかという問いに迷っていたマコトを困惑させる。最後は律子に塩をかけられ全員元の姿になって沈静化したが、完全に人間に戻ったかどうかは不明。
怪楽フーゾク女軍団
タコ女・イソギンチャク女・クラゲ女・イカ女・カニ女・マグロ女・クジラ女・ナマコ女・フナムシ女・うに女・カキ女・亀女・あか貝女・ウミウシ女・ワカメ女・ヒトデ女・ウサギ女。イメクラで働く女性たちがそれぞれに変身した姿。悪事は働いておらず、各自の特性を仕事に活かして客となった男性を大いに喜ばせている。そのためラストマン・マコトとは対峙していない。
勤勉恐竜少年
元は私立の小学校に通う男子児童。勉強熱心で成績優秀だが、親から施された過剰な英才教育の影響もあって周囲の人間を見下すようになり、自分が持つ強者の象徴である恐竜の王者ティラノサウルスと自身を重ねた結果、ティラノサウルスの怪人になる。暴れていたところをラストマン・マコトに懲らしめられ、上には上がいることを痛感して謙虚な性格に更生する。
ラストマン (漫画) 用語
母なる海
LOVE&PEACE東京本部の建物内に設置された、プールのような形状の装置。装置の内部に満たされた液体に身体を浮かべた者は自分の思い描いた通りに自分の姿を造り替えることができる。その正体は女幹部プロメテウスの体の一部である。プロメテウスがマコトに敗北して爆散した際に内部の液体が飛び散り、それを浴びた多くの人々を怪人に変えることになる。
変態
霊気
アンナ・マデリーナ
『アンナ・マデリーナ』（原題: 安娜瑪徳蓮娜、英題: Anna Magdalena）は、1998年公開の香港・日本の合作映画。レイモンド・チョウ、大里洋吉らゴールデンアミューズの第1回制作作品である。日本では1998年12月19日に公開された。
アンナ・マデリーナ タイトル
タイトルの「アンナ・マデリーナ」とは、バッハの妻の名で、バッハ作と知られる（実作者は異なる）メヌエット（『アンナ・マグダレーナ・バッハの音楽帳』の中の「メヌエット ト長調 BWV Anh.II/114」）から。劇中でも歌われる『ラヴァーズ・コンチェルト』の基となっている曲である。
アンナ・マデリーナ ストーリー
第一楽章 ヤウ・モッヤン
ピアノ調律師のガーフは、仕事で尋ねた家に居合わせた、自称小説家のモッヤンと知り合う。
真面目なガーフとは正反対のモッヤンは、行く当てがなかったためそのままガーフの部屋へと転がり込み、2人は共同生活を始めることになった。
第二楽章 モク・マンイー
2人が住む真上の部屋に、気の強い女性マンイーが引っ越してきた。
たびたび聞こえてくる下手なピアノのメヌエットに痺れを切らしたモッヤンは、彼女の部屋へ抗議をしに行くが、取り合ってもらえず、怒りのまま部屋のドアに落書きをし、逆に訴えられそうになってしまう。モッヤンの尻拭いをするガーフは、彼女が気になるものの、自分からはアプローチが出来ずにいた。ある日、ガーフが帰宅したアパートの前に、ぼや騒動での人だかりができており、その中には抱き合うモッヤンとマンイーの姿が。モッヤンがマンイーを火事から助け出したことで、3人は改めて自己紹介をした。
アンナ・マデリーナ ストーリー
第三楽章 モッヤンとマンイー
マンイーとモッヤンの中は急速に縮まっていった。
自室でマンイーの奏でるピアノに耳を傾けていたガーフは、モッヤンが外出した途端聞こえてきた、乱暴に叩かれる鍵盤の音に嫌な予感がよぎる。一方マンイーは、自由奔放で押しの強いモッヤンに惹かれている自分に気付いてはいたが、定職にもつかない人とは付き合えない、とはっきり彼に告げた。それから数日戻らなかったモッヤンだったが、仕事を見つけ戻ると、ガーフの部屋を出てマンイーの部屋へと移っていった。
第四楽章 変奏曲
出版社に1冊の小説が持ち込まれる。
主人公の名は「チャン・ガーフ」。それは彼女へと伝えることの出来なかった思いが込められた恋愛小説、ガーフの恋物語だった。
北日本新聞杯
北日本新聞杯（きたにっぽんしんぶんはい）は、金沢競馬場で施行される地方競馬の重賞競走（平地競走）である。競走名は優勝杯を提供する北日本新聞社から冠名が取られている。
北日本新聞杯 概要
1993年に創設されたサラブレッド系4歳（現3歳）による重賞競走。創設当初から金沢三冠競走として位置付けられている。施行時期は創設当初から1998年までは8月に開催され、1999年からは6月に、2005年からは5月に変更された。
施行距離は創設当初から1994年まではダート1900m、1995年からは現在のダート1700mで施行されている。
負担重量は2011年から56kg、牝馬2kg減であったが、2025年から57kg、牝馬2kg減となる。
2018年までHITスタリオンシリーズに指定されていた。
2025年現在、石川優駿のトライアルとなっている。
出走条件
サラブレッド系3歳、金沢所属。
負担重量
馬齢（57kg、牝馬2kg減）
賞金額
1着300万円、2着96万円、3着48万円、4着36万円、5着30万円、着外手当5万円。
優先出走権付与
上位3着までに入った馬に石川優駿の優先出走権が付与される。
北日本新聞杯 歴史
※馬齢は2000年以前については旧表記を用いる。
北日本新聞杯 出典・脚注
JBISサーチ
1993年，1994年，1995年，1996年，1997年，1998年，1999年，2000年，2001年，2002年，2003年，2004年，2005年，2006年，2007年，2008年，2009年，2010年，2011年，2012年，2013年，2014年，2015年，2016年，2017年，2018年，2019年，2020年，2021年，2022年，2023年，2024年，2025年
綾奈ゆにこ
綾奈 ゆにこ（あやな ゆにこ、8月19日-）は、日本の脚本家（アニメ脚本家）、漫画原作者である。日本脚本家連盟所属。
綾奈ゆにこ 概要
大学在学中の2008年に『ドルアーガの塔 〜the Aegis of URUK〜』第6話「雷光の架け橋」で脚本家デビューした。
『セイクリッドセブン』では脚本として第8話「マゴコロを込めて」を担当したが、TOKYO MXで最終話放送終了後に行われた1話限りのアンコール放送を決定する視聴者投票企画においては、
綾奈が担当した第8話が第2位に圧倒的な差をつけて第1位を獲得し脚本を賞賛した感想も多かった。後にスペシャルエディションで、再び脚本を担当した。
好きなジャンルとして百合作品を挙げており、百合に関連する作品の脚本のほか、エッセイ集『ちいさい百合みぃつけた』や百合関連の雑誌特集の監修を手掛けたり、ヴィレヴァン×百合の業界横断フェア「百合展」にて序文を担当するなどの百合関連のイベントへの参加も行っている。
綾奈ゆにこ 参加作品
2008年
ドルアーガの塔 〜the Aegis of URUK〜
鉄のラインバレル（メディアライター）
2009年
ドルアーガの塔 〜the Sword of URUK〜
シャングリ・ラ
青い花
2010年
聖痕のクェイサー（メディアライター）
世紀末オカルト学院
バクマン。
2011年
電波女と青春男（シリーズ構成）
ラストエグザイル-銀翼のファム-
魔乳秘剣帖
神様のメモ帳
セイクリッドセブン
2012年
夏色キセキ
人類は衰退しました
好きっていいなよ。
アイカツ!
リトルバスターズ!
2013年
きんいろモザイク（シリーズ構成）
2014年
ディーふらぐ!
普通の女子校生が【ろこどる】やってみた。（シリーズ構成）
オレん家のフロ事情（シリーズ構成）
七つの大罪
2015年
アイドルマスター シンデレラガールズ
アクエリオンロゴス
ハロー!!きんいろモザイク（シリーズ構成）
枕男子（シリーズ構成）
2016年
少女たちは荒野を目指す（シリーズ構成）
七つの大罪 聖戦の予兆（シリーズ構成）
フリップフラッパーズ（ストーリーコンセプト）
綾奈ゆにこ 参加作品
2017年
アイドルマスター SideM（シリーズ構成）
アリスと蔵六
BanG Dream!（シリーズ構成）
恋と嘘
戦刻ナイトブラッド
2018年
アイドリッシュセブン
ルパン三世 PART5
2019年
BanG Dream! 2nd Season（シリーズ構成）
ギヴン（シリーズ構成）
2020年
BanG Dream! 3rd Season（シリーズ構成）
2021年
D4DJ First Mix
2023年
とーとつにエジプト神2
ビックリメン（シリーズ構成）
BanG Dream! It's MyGO!!!!!（シリーズ構成）
薬屋のひとりごと
2024年
菜なれ花なれ
かつて魔法少女と悪は敵対していた。（シリーズ構成）
2025年
BanG Dream! Ave Mujica（シリーズ構成）
ちゃんと吸えない吸血鬼ちゃん（シリーズ構成）
キミとアイドルプリキュア♪
2013年
龍 -RYO-
綾奈ゆにこ 参加作品
2015年
デジモンアドベンチャー tri. 第1章「再会」
2016年
デジモンアドベンチャー tri. 第2章「決意」
2017年
デジモンアドベンチャー tri. 第4章「喪失」
2019年
BanG Dream! FILM LIVE（脚本スーパーバイザー・脚本監修） - 西野裕子（Craft Egg）と共同
2020年
映画 ギヴン
2021年
きんいろモザイク Thank you!!
劇場版 BanG Dream! Episode of Roselia（シリーズ構成）
2022年
劇場版 BanG Dream! ぽっぴん'どりーむ!（シリーズ構成・脚本） - 脚本は後藤みどりと共同
2024年
映画 ギヴン 柊mix
映画 ギヴン 海へ
2012年
堀さんと宮村くん
2014年
リトルバスターズ!EX
2016年
ブラザーフッド ファイナルファンタジーXV
2021年
ギヴン うらがわの存在
四天
四天（してん、よんてん）
四天 - 将棋の駒
四天王
四季の天（空）。春夏秋冬の順に蒼天・昊天（こうてん）・旻天（びんてん）・上天。
四洲（四天下）。贍部洲・勝身洲・牛貨洲・倶盧洲。
四天王寺中学校・高等学校の通称。
おぼこ (漫画)
『おぼこ』は、荻野真による日本の漫画。『ビジネスジャンプ』（集英社）において、2003年17号から2004年1号、2004年10号から12号にかけて連載された。全12話。単行本全1巻。タイトルの「おぼこ」とは、出世魚であるボラの幼魚の呼び名で、世間慣れしていない若者、または処女を指す言葉でもあり、作中では女子高生である主人公がしばしば「おぼこ」と呼ばれている。また、後に荻野が船釣り情報誌『つり丸』に連載した漫画『サルビアの海』の原型となった作品でもある。
おぼこ (漫画) 概要
それまで荻野の描いてきた『孔雀王』などと異なり、術や必殺技といった非現実的な設定や、セックスやバイオレンスの要素を廃し、人情や恋愛をテーマとした作品である。テレビドラマ『おくさまは18歳』をコンセプトとしたラブコメディの要素も絡められている。釣りも作中の大きな要素の一つであり、釣りを通じた荻野の友人でもある当時の『ビジネスジャンプ』副編集長が連載開始に協力している。連載誌が前作『拳銃神』までの週刊誌『週刊ヤングジャンプ』から隔週誌『ビジネスジャンプ』（以下、BJと略）に変わったのは、荻野が体調不良からたびたび休載していたことから、今後は決して休載しないことを目標にしたためでもあり、病気療養も兼ねられている。
おぼこ (漫画) 概要
荻野にとっては初のジャンルであり、充分な取材と下準備により感動作を目指して連載が開始されたものの、『BJ』での人気投票の数字は非常に悪く、心労も手伝って連載8話時点で荻野が入院。さらに『BJ』編集部の人事異動にともなって編集方針が急変し、バイオレンスやセックスを扱った作品が中心となり、そういった要素の無い作品が許されない状況となった。荻野も本作に性的な場面を増やすことを編集部に強要されたものの、本作にそういった要素を取り入れることはやはり無理があり、単行本化のために4話を書き足した後に本作を休載とし、新方針に沿った新作『怨霊侍』の連載を開始。結局本作はそのまま、未完として連載を終えることとなった。
こうした経緯で、荻野が本作に対してやりきれなかった気持ちを残したことや、本作開始時の取材に協力したフリーライターが本作を『つり丸』の編集長に紹介したことから、本作のリニューアル版として『サルビアの海』が連載されることとなった。物語の方向性や主人公のタイプは大きく変わったものの、荻野が本作で描きたかった展開が『サルビアの海』へと受け継がれている。
おぼこ (漫画) あらすじ
主人公・一色 海（いっしき うみ）は女子高生。家は相模湾で釣りの貸し船を仕立てる船宿「一色屋」だが、1ヶ月前に漁師である父が急死し、存続が危ぶまれていた。海は数々の難題を抱えながらも父の跡を継ぎ、船舶免許のないまま船頭として遊漁船に乗り込む。海の学級の副担任である若き新任教師・石蕗 陸（つわぶき りく）は、船も釣りも素人の身でありながら海の危機を救いたい一心で、海とともに遊漁船に乗り込み、世間の荒波へと立ち向かう。
蟇目良
蟇目 亮（ひきめ りょう、1948年11月24日 - 2020年12月16日）は、日本のファッションモデル、俳優、タレント。旧芸名は蟇目 良（読み同じ）。最終所属はヘリンボーン所属。
蟇目良 略歴
新潟県出身。ロシア人の父と日本人の母との間に生まれた。1歳から13歳まで宮城県で、以降は神奈川県で育った。栄光学園中学校・高等学校を経て、上智大学外国語学部ドイツ語学科卒業。
スカウトを受け、1968年に「アダムス・ファッション」（現・アダムス）よりデビュー。当時はファッション業界で混血モデルの需要が高く、1966年デビューの森富雄、本田恒雄、柳田博光、1967年デビューの山野俊也、長沼淳、村田秀雄（のちの団次郎）、横山出世（のちの横山了）、蟇目と同世代で当時同じ所属事務所だった横田嘉臣（のちの横田臣）、ジミー・レノンらとともに活躍した。
そのかたわら、1975年に俳優としてデビューし、タレントとしてバラエティ番組などにも出演した。特に、白人の面差しを生かした1977年の連続テレビ小説『風見鶏』（NHK総合テレビ）でのドイツ人役でお茶の間に広く知られるようになった。1979年4月から1981年1月まで1年9か月の間、クイズ番組「連想ゲーム」（NHK総合テレビ）の男性（白組）5枠解答者としてレギュラー出演した。
1990年代初頭に一線を退き、会社員となったが、退職後にモデルとして復帰した。
2020年12月16日に前立腺がんで死去していたことがわかった。72歳没。
蟇目良 ディスコグラフィ
シングルレコード
ちょっと待って下さい / 愛の世界 （1971年、テイチク、SN-1203） - 日産・スカイラインCMソング
今からでも遅くはない / 金色のバラ （1972年、テイチク SN-1248）
航海日誌 / FIN… (1978年、ディスコメイトレコード DSK-125)
ライヴのじかん
『ライヴのじかん』は、エフエム福岡でオンエアしている番組。音楽・ライブ・イベント・映画を紹介する。毎週土曜日18:30～18:55放送。
色々な枠で放送時間は移行している。
ライヴのじかん MC
※ディレクターとして*西川さとりも参加している。
字統
『字統』（じとう）は、白川静が編纂した字源辞典。昭和59年（1984年）に刊行し、同年、毎日出版文化賞特別賞を受賞、その後、『字統 普及版』（1994年）、『新訂 字統』（2004年）、『新訂 字統 普及版』（2007年）が刊行された。
字統 概説
本書は『字訓』（古語辞典）・『字通』（漢和辞典）とともに白川の字書三部作と呼ばれる。この三部作は白川文字学の集大成とされ、本書はその文字学の出発点にあたる字源の字書である。本書の収録文字数は約7,000字で、見出しは五十音順で配列されている。内容は漢字の成り立ちから、白川文字学の研究史が記され、文字学であるとともに古代文化の研究という性格をもち、引く字書であるよりも、読む字書であることを意図している。
要旨
本書は象形文字としての形象を色濃く遺す甲骨文・金文の構造を通じて、字の初形と初義とを明らかにする「字源の字書」である。また、その初形初義より、字義が展開分化してゆく過程を考える「語史的字書」であり、さらに、そのような語史的な展開を通じて、漢字のもつ文化史的な問題にもふれようとする「漢字文化の研究書」である。要約すると「漢字の歴史的研究を主とした字書」ということができる。
本書の綱領は次の2点である。編集上の用意はすべてこの2点を原則としてそこから出発している。
題号について
本書の目的は字の起原的な形体とその意味を明らかにすることである。その文字の研究には常に系統的・全体的な把握を必要とする。そのことを指標として明らかにするために白川は本書を字統と名づけた。
字統 特徴
本書は、久しく文字学の聖典とされてきた『説文解字』の訓詁の伝統を踏んでいるが、それを大きく覆す新しい漢字の体系を組み立てた漢字字書である。
説文解字の限界
『説文解字』は紀元100年ごろ、後漢の許慎が書いた字源辞典で、その学説は、「王」の字を「天地人三才を貫くもの」というような当時の形而上学的な解釈によるものであり、文字学としては誤りがかなり多い。白川は、「近年、夥しい甲骨資料の出土とその解読、金文の著録考釈の類が刊行されているが、当時はまだ地下に埋まったままで、許慎はそのような最初の文字資料を知らず、秦が文字統一を行ったときの秦篆がほとんど唯一の資料であった。よって、基本的に字の初形が確かでなく、また何よりも漢字が成立した時代についての古代学的知識の欠如が字形の解釈を誤った最も大きな理由である。（趣意）」と指摘する。
そして、「最古の資料である紀元前14世紀以来の甲骨文、それに続く殷末両周の金文資料は、古代文字の展開のあとを残りなく示している。『説文解字』の依拠した資料の時代的限界が今では明らかであり、従来の権威を維持することはもはや困難である。よって、『説文解字』は大きく書き改められなければならず、新しい文字学の時代が来ているのである。（趣意）」と述べている。
字統 特徴
（さい）の提唱
「史・告・右・吉」などの字に含まれる「口」の形は、みな口から発する言葉を示すという字形解釈が行われていたために、文字が作られて3000年以上の永い間にわたってその本来的な意味が理解されることなく今日に及んだ、と白川は考えた。口という字は、甲骨文や金文には人の口とみるべき明確な使用例はなく、みな神への祈りの文である祝詞を入れる器の形の（さい）である。これは白川が漢字研究のごく初期の段階で独自に提唱し、昭和30年（1955年）に発表した。
例えば、「告」の字において『説文解字』では、牛が人に何かを訴えようとするとき、横木をつけた口をすり寄せてくると解する。しかし、「告」の甲骨文字はの上に木の小枝を突き刺した形になっており、本書では木の枝に神に対する祝詞を収める器のを懸けている形とし、「告」とは神に訴え告げることと解釈している。そして、多くの文字（古・可・召・名・各・客・吾・舎（舍）・害・言・兄・祝・啓・品・区（區）・臨・厳（嚴）など）について、このの形がもつ原初的で本質的な役割を解明している。字源は体系的に、字群によって証明されることを要すると白川は主張する。
字統 特徴
『説文解字』では、9,353字にのぼる文字を六書の法で分け、部首による分類法を採用した。そのためその後の日本と中国の字書はこの部首法を用い、それをさらに分け入るにあたって画数順を適用し、長らくこの字引スタイルは変化していない。白川が字書をつくるにあたって、まずもって一新しようとしたのはこの点であった。白川は、「日本の現行の字書の配列はほとんどが部首法を踏襲している。この部首法は一種の便法として中国で用いられているものに追随しているにすぎず、国語としての漢字を扱う上からいっても、必ずしも適当な形式ではない。国語の語彙としてはその字音を用いるのであり、日本の字書が部首法によるべき理由はない。（趣意）」と述べ、本書では、漢字を国字国語とする立場から五十音順配列の方法を採用している。そして、字音は漢呉音、唐宋音のように区別があるときは、最も一般的な音に従っている。巻末には、字訓索引・総画索引・部首索引も用意している。
部首法の欠点
「与」の部首が臼（𦥑）部であるように、部首が判じがたい場合がある。この例では「与」が「與」の略体であり、かつ、「與」は、「与」と「𦥑」（きょく）と「廾」（きょう）とに従う字であるという知識を要する。しかし、「輿」は車部に分類されており、「興」と「擧」は臼部である。よって、おおむねのところは暗記する必要があった。
字統 特徴
読む字書
白川は、「本書は五十音順の字書であるから、別に定まった読み方があるわけではない。引きたい字を引けばよいわけだが、本書はまた読んでほしい字書である。なるべく体系的に読んでほしい。大項目の百科事典のように使ってほしい。」という。そして、五十音順の配列は、その体系的な読み方を容易にする。それは、「声近ければ義近し」という王念孫の訓詁学上の原則によって証明される。白川は、「なるべく同音・近似音のところをまとめて読んでほしい。おそらくいろいろと発見されるところがあるはずだ。」と述べている。
転注について
本書の同音の字を見てゆくと、白川が説くところの転注に気づく。転注とは漢字の構造法である六書の中の一つで、『説文解字』に「建類一首、同意相受く」と規定している。が、その意味があまり明らかでなく、研究者の間にもまだ一致した解釈は得られていない。白川は、「意符を主とする文字系列によって、字の構造をみようとするものであろう。」と解釈している。
字統 特徴
例えば、「ふくらんだもの」を畐といい、これを要素とする字に、偪（せまる）・副（そう）・幅（はば）・輻（車の矢）などがある。また、「ひとつながりに連なったもの」を侖といい、倫（兄弟など、なかま）・淪（さざなみ）・綸（より合わせたつりいと）・輪（車の並んだわ）などがある。このように畐や侖を要素とする字に一貫した意味が与えられているというような関係の字を転注と解釈することができる。これらの字は部首法の上からはそれぞれの部に属し、それ自身の系列を示すことはない。六書の中で他にこのような関係の字を一類とする規定がないからである。「同意相受く」という転注法によってその系列を回復する。
また、畐の系列は畐（フク）を音符とし、侖の系列は侖（リン）を音符としているように、同じ音符をもつ多くの字がその音符のもつ意味と音とを共有するという関係が転注である。よって、五十音順の配列は、部首法によって永い間分散していた転注による系列を顕現する。
本書の収録した親字の総数は5,478字、副見出しとして示した字をも含めた見出しの総数は7,037字である。字数としては一般の中字典が約10,000字前後を収めるのに対してそれよりやや少ないが、国語の語彙として用いられる字はもとより、中国の文献を読むのに必要な基本的な字はほとんどこのうちに含まれている。
字統 国字政策への提言
白川は、「いまの略字表・音訓表にみられるような国字政策上の無原則は、不合理を極めたものであると思う。この重大な決定がどのような学問的、また歴史的研究の基礎の上になされたものであるかについて、それを問う必要があると考える。（趣意）」という。そして、「『字統』は、漢字民族である中国の文化に奉仕するために書いたものではない。漢字を国字として用いるわが国の国字政策に寄与することを念頭において、その研究を進めたものである。『字統』によって国字政策の全体がその正しい文字知識の上に推進されてゆくことを切にねがうのである。（趣意）」と述べている。
犬の意味
古代中国では、犬は非常に嗅覚が鋭いために呪力をもつ大切な動物とされ、生贄として特に貴いものとされた。「犬」を要素とする字が数多くあるが、日本ではこのような「犬」のもつ意味を理解しないまま「大」に変更してしまい、そのため「戻」「器」「臭」「類」などは、文字としての一貫した体系性を失ってしまったのである。
字統 国字政策への提言
例えば「戻」は旧字では「戸」と「犬」を合わせた「戾」であった。「戸」は家の出入り口のこと。家の出入り口の下に生贄の「犬」を埋めて、地中の悪霊を祓う字が「戾」である（悪霊の入ることを拒否することから「もどる、いたる」の意味に用いる）。「大」は手足を広げて立つ人の正面形を表す文字で、「犬」の右上の点は犬の特徴である耳を表し、その点をつけることで「犬」と「人」を区別していた。
このような変更をしてしまったのが戦後の当用漢字、それを引き継いだ常用漢字である。どのような議論を経てこのような文字の変更が行われたのか、白川は国に問い合わせたが、「当時の資料は何も残っていないので分からない。」というのが国の返事であった。
遊字論
「遊ぶものは神である。神のみが、遊ぶことができた。」の書き出しで知られる「遊字論」において、白川は常用漢字の堕落を解説している（「神の顕現」より一部分を抜粋）。
遊とは動くことである。常には動かざるものが動くときに、はじめて遊は意味的な行為となる。動かざるのものは神である。神隠るというように、神は常には隠れたるものである。それは尋ねることによって、はじめて所在の知られるものであった。神を尋ね求めることを、「左右してこれを求む」という。左は左手に工の形をした呪具をもち、右は右手に祝詞を収める器の形である（さい）をもつ。左右の字をたてに重ねると、尋となる。
字統 国字政策への提言
神が隠れ住むとき、その隠れ蓑にあたるものが、呪具の工であった。隠れるときにも尋ねるときにも、その呪具が必要であった。隠の本字は隱である。隠れるとは、神が呪具の工によって「み身を隠したまう」形である。常用漢字表の制定者は、この神隱る神の姿から、隱身の呪具である工を奪うて顧みることがない。神はうつつなくもその現身（うつしみ）をあらわして、羞じらう姿を露呈する。これは字遊びである。字遊びは、かつては神聖な神の、自己顕現の方法であった。いまや神と人とは、その位置をかえている。現代の文明における遊びのように、それは堕落し果てた虚妄の遊びである。
字統 文字解釈例
本書の文字解釈は経典の伝統的訓詁から出発し、青銅器銘文の出典、典故を得て、経典の訓詁を新しく読み直している。しかし、訓詁における思惟の形式自体は崩されることなく説解が行われている。以下、本書の文字解釈の例（一部分を抜粋）を記す。
字統 白川文字学
白川の著作には漢字の分析が多く、白川は漢字学者とさえいわれるが、白川の学問の目的は、「東洋的なものの源流を求める」ということに発しており、その学問体系全体から見れば、漢字学・文字学はその一部に過ぎない。
白川は本質的には中国古代文学の研究者である。その研究上、文章の単位である漢字をまず研究し、その成果として漢字の原義を明らかにした。漢字の個々の原義研究においては多くの人々のすぐれた各個研究があるが、それは部分研究であり、一般性を持たない。白川学の特長は、体系性にある。その体系化された漢字の原義は、中国古代の文化・歴史・思想等の厖大な領域の研究の優れた道具となり、それによって中国古代学研究全体が大きく前進したのである。
梅原猛は、「白川氏はほとんどすべての漢字を神の世界との関係で解釈するのである。このような漢字の大胆にして、しかも首尾一貫した論理性をもつ解釈をした学者は、世界にも白川氏を除いては存在しないであろう。私はそれをニーチェの業績に比したいと思う。（中略）ニーチェによってギリシャ世界の解釈は一変したわけであるが、白川氏は中国世界の解釈を一変させたのである。」と評している。
字統 白川文字学
白川ははじめ漠然と日本の古代を考えたいと思っていた。そして、古代の歌集である『万葉集』に惹かれ、これと中国の『詩経』との比較文学的な研究は興味深い課題であると考えた。当時の日本の古典研究では、柳田國男や折口信夫の民俗学的な研究が魅力的で、その民俗学の方法はすぐれていると思った。だが、どうにも対象に密着しすぎており、外からの視点に乏しいと感じ、このような観点から白川の研究は中国の古代を志向したのである。
中国の古代研究
日本の文化の形成は外からの大きな刺激と影響によるものであることは明らかであり、日本の古代を考えるには東アジア的な世界からの視点が必要で、そのためには中国の古代の社会と文化、その歴史的展開というものを詳しく知らなければならないと考えた。そこで、清代考証学の成果を出発点として、その代表的な著述である王念孫の『経義述聞』（けいぎじゅつぶん）と段玉裁の『説文解字注』とを読み始めた。それらは考証学的、訓詁学的研究としては殆んどその限界を極めたといえるほどのものであったが、本質的な点で白川に満足を与えるものではなかった。それは、分析する科学的な立場が自覚されていないという方法の問題であるが、一には資料の問題でもあった。
甲骨文・金文との出会い
字統 白川文字学
そこへ日本に亡命中の郭沫若が、昭和8年（1933年）に『卜辞通纂』（ぼくじつうさん）、昭和10年（1935年）に『両周金文辞大系考釈』（りょうしゅうきんぶんじたいけいこうしゃく）を刊行した。白川は、「この両書の出現は、私にとって大きな驚きであり、また喜びであった。この未知の資料が、やがて私に新しい模索の道を与えてくれるであろうという予感が、私を勇気づけた。」との感想を述べている。卜辞とは甲骨文のことで、金文よりも古く、古代王朝形成期のものであり、清朝の学者も参照していない最古の漢字の字形を示す資料である。清朝考証学を学びならがも新たな方法論を探って甲骨文・金文に出会ったのである。早速白川の研究は殷周時代に遡ることになったが、「郭氏の考釈はなお簡略であり、その十分な解読と研究には、容易ならぬものがあるように思われた。」と、白川は郭の研究に満足せず、こうして以後50年間の文字との縁が生まれたのである。
漢字の背景
文字の初形を伝える甲骨文を用いた文字学はどうあるべきか。それには甲骨文を生み出した古代王朝の生活習慣を民俗学的に可能な限り把握する努力をしなければならないと白川はいう。そして、文字の研究を通して中国古代社会の構造を明らかにし、漢字の背後にある闇に包まれていた中国古代社会の宗教性に満ちた実態を生き生きと現出したのである。