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高松市立日新小学校 通学区域
通学区域は高松市中心部の一部。北側は瀬戸内海に面し、南はJR予讃線まで、西は摺鉢谷川及び香東川まで、東は高松漁港までを校区としている。校区内には高松市中央卸売市場や高松漁港を擁していることから、この地区は高松市内でも特に漁業従事者が多い漁師町としての側面もある。
高松市立二番丁小学校
高松市立二番丁小学校（たかまつしりつ にばんちょうしょうがっこう）は、かつて香川県高松市錦町二丁目にあった市立小学校。108年の歴史を持っていたが、児童数減少によって高松市立四番丁小学校、高松市立日新小学校と統合され、2010年（平成22年）3月31日をもって閉校した。校区は新設の高松市立新番丁小学校へ引き継がれたが、その校舎は当校の跡地に建設されたため小学校としては現在も当地に存在している。
高松市立二番丁小学校 概要
高松市中心部の西部に位置する小学校である。閉校後の跡地には高松市立新番丁小学校が新たに開校し、校舎は順次新築されたため、二番丁小学校時代の施設は運動場など一部を除いて現存しない。
高松市立二番丁小学校 学校データ
学校施設（2008年5月1日時点）
服装規定
高松市立二番丁小学校 歴史
1958年（昭和33年）度には1994人が在籍していたが、以降は中心部におけるドーナツ化現象の進行によって児童数は減少した。
高松市立二番丁小学校 通学区域
通学区域は高松市中心部の一部。北は瀬戸内海及びJR予讃線まで、西は摺鉢谷川まで、南は香川大学付近まで、東はサンポート、県道173号や大学通り付近までを校区としている。校区内には高松漁港を擁していることから、この地区の北部は高松市内でも特に漁業従事者が多い漁師町としての側面もある。
高松市
浜ノ町
昭和町一・二丁目（亀阜小学校区を除く）
幸町（2番地1を除く）
錦町一丁目3番、4番、7番〜23番
錦町二丁目
扇町一丁目1番、16番、19番、21番〜30番
扇町二丁目
扇町三丁目5番〜14番
番町二丁目1番1号、19号〜26号、8番1号、2号、15号〜26号、13番（12号を除く）、14番（8号〜16号を除く）、17番〜19番
番町三丁目7番〜9番、18番〜20番
番町四丁目7番、8番
サンポート
高松市立新番丁小学校
高松市立新番丁小学校（たかまつしりつ しんばんちょうしょうがっこう）は、香川県高松市錦町二丁目にある市立小学校。
高松市立新番丁小学校 概要
高松市中心部の西部に位置する小学校で2010年（平成22年）4月1日に高松市立二番丁小学校、高松市立四番丁小学校、高松市立日新小学校が統合して出来た新校である。統合理由は児童数減少に伴う中心部小中学校の適正配置によるもので、校地は統合校の一つである旧二番丁小学校跡を利用している。
高松市立新番丁小学校 通学区域
通学区域は高松市中心部の一部。北は瀬戸内海に面し、西は摺鉢谷川（新北町は香東川）まで、南は田町商店街や高松赤十字病院、香川大学付近まで、東は高松中央商店街（内町以北はフェリー通り）までを校区としている。高松市中心部西側の広い範囲を校区としており、校区内には中央通りなどの都心部や、その後背地となる番町などの住宅街、江戸時代の趣きを残す扇町などの下町、瀬戸内町や浜ノ町といった漁師町があったりと多様な要素を併せ持っている。
高松市立新番丁小学校 備考
高松市ではゴミ収集のスケジュールを小学校区ごとに定めているが、本校の開校に伴うスケジュールの統一はなされず、2020年現在でも旧日新・二番丁校区と旧四番丁校区で異なっている。なお、同時期に開校した高松第一小学校の場合は、元々旧3校区とも同じだったため、このような問題は起こらなかった。
しのや文秀
しのや 文秀（しのや ぶんしゅう、1970年7月9日 - ）は、日本の声優・ナレーター。キャラ所属。大阪府出身。大阪経済大学卒業。
魚沼鉄道1号形蒸気機関車
1号形は、かつて魚沼鉄道（後の日本国有鉄道魚沼線）に在籍した、特殊狭軌線用タンク式蒸気機関車である。
なお、魚沼鉄道では機関車に形式を付していなかったため、この呼称は便宜的に付与したものである。
魚沼鉄道1号形蒸気機関車 概要
魚沼鉄道が、1911年（明治44年）の開業に際して製造した、車軸配置0-4-0(B)、飽和式で単式2気筒のタンク機関車である。同年、雨宮鉄工所（雨宮製作所の前身）で2両（1, 2。製造番号不明）が製造された。この機関車は、運転整備重量5.5トンで、ベルペヤ式火室を持ち、ボイラー上に角型の水タンクを載せたサドルタンク機であった。
この地方では薪が容易に手に入ることから、石炭と薪の併燃であったようだが、引張力に難があり、コッペル製の増備機（3, 4）が入線すると、これに置き換えられた。魚沼鉄道での廃車は1917年（大正6年）11月で、2両とも鉄道材料社に譲渡された。鉄道材料社は、雨宮敬次郎の腹心で姻戚関係にもあった佐藤秀松の経営で、譲渡された機関車はそのまま雨宮鉄工所の門をくぐり、更新修繕を受けたと推定されている。これらの譲渡先は、1918年（大正7年）3月11日に馬力から蒸気動力に変更された、北海道の登別温泉軌道である。同社では、1925年（大正14年）11月10日の電化と1,067mmへの改軌まで使用されたものと思われる。
魚沼鉄道1号形蒸気機関車 同形機
本形式の同形機は、1908年（明治41年）に信達軌道（後の福島交通飯坂東線）へ1両（26）、1911年に鞆鉄道の開業用として2両（1, 2）が製造されている。
抱きしめたい (高橋克典の曲)
「抱きしめたい」（だきしめたい）は、1993年2月25日に発売された高橋克典の1枚目のシングル。
抱きしめたい (高橋克典の曲) 概要
日本テレビ系『いつみても波乱万丈』エンディング・テーマ。1枚目のアルバム『BREATHLESS』と同時発売。
きみのキレイに気づいておくれ
「きみのキレイに気づいておくれ」（-き-）は、サンボマスターが2010年12月1日にリリースした15枚目のシングル。
きみのキレイに気づいておくれ 概要
フジテレビ系アニメ『海月姫』エンディング・テーマ。ギターソロは近藤洋一。楽曲中に挨拶からギターソロへ移行。カップリングに2010年秋からスタートした「あれから10周年ツアー」の初日公演・下北沢シェルターのライブ音源がノーカットで収録。期間生産限定盤は、原作者東村アキコ書き下ろしによるワイドキャップステッカーが封入。
星を追う子ども
『星を追う子ども』（ほしをおうこども）は、新海誠監督のアニメーション映画。2011年5月7日公開。
星を追う子ども 概要
『秒速5センチメートル』から4年ぶりとなる新海の4作目の劇場用アニメーション映画。制作に2年をかけており、2010年11月に製作が発表された。ロンドン滞在中に脚本を書いており、幼い頃に読んだ児童書（『ピラミッド帽子よ、さようなら』乙骨淑子）がモチーフの一つとなっている。
これまでの新海誠作品とはかなり異なる作風となっており、ファンタジー要素がより強く、アクションシーンもこれまでより増えている。声優も知名度の高い人物を多く起用している。また、新海曰く「今回の『星を追う子ども』ではジブリ作品を連想させる部分が確かにあると思うのですが、それはある程度自覚的にやっているという部分もあります」。今作では「日本のアニメの伝統的な作り方で完成させてみる」ことを個人的な目標にしていたという。
星を追う子ども 概要
公開を記念しGYAO!とバンダイチャンネルで新海誠の過去の映像作品が無料配信された。『秒速5センチメートル』が公式にWeb配信されるのはこれが初となる。また、劇場リピーターキャンペーンとして、チケット半券2枚を劇場で提示すると特製ポスターをプレゼントされた。
現実世界の時代設定は1970年代。旅の舞台となる地下世界を「アガルタ」と呼称しているが、これは先述の『ピラミッド帽子よ、さようなら』からの引用である。また、この名称は『ほしのこえ』でも登場しており、そちらでは「シリウス星系第4惑星」となっていて全く別の場所である。
星を追う子ども ストーリー
幼い頃に父を亡くした明日菜は、母と二人で暮らしている。仕事で家を空けがちな母に代わって家事をしながら、近くの山に自分で作った秘密基地で、父の形見である石を使った鉱石ラジオを聞いたり、猫のような動物のミミと遊んで日々を過ごしていた。ある日、秘密基地へ向かう途中、見たこともない怪獣に襲われたところを「アガルタ」から来たという少年・シュンに助けられる。翌日、秘密基地で再会し仲良くなった二人はまた会う約束をするが、後日シュンが遺体で発見される。
シュンの死に実感が湧かない明日菜は、新任教師の森崎の授業で聞いた「死後の世界」に強い興味を抱く。世界各地には地下世界の伝承が残り、シュンが故郷であると語ったアガルタもその一つで、そこには莫大な富や死者の復活すら可能にする技術があるという。
星を追う子ども ストーリー
その日の帰り道、明日菜は秘密基地でシュンに瓜二つの少年・シンと出会う。彼は兄が持ち出したアガルタへの道の鍵となる石「クラヴィス(clavis)」を回収しに来ていた。するとそこに武装した兵隊と森崎が現れる。森崎はアガルタの秘密を狙う組織「アルカンジェリ」の一員だった。しかし、アガルタへの入り口を見つけた森崎は組織を裏切る。彼の目的はアガルタで亡妻・リサを蘇らせることであった。シュンが遺したクラヴィスを回収したシンはアガルタへと去り、残された明日菜も森崎についていくことを決め、ミミを加えた二人と一匹は、広大な地下世界を旅することとなる。
アガルタには、地下とは思えぬ大自然と、神々が乗る船「シャクナ・ヴィマーナ」が空に浮かぶ幻想的な風景が広がっていた。しかし見つかる集落は廃墟ばかりで人影はない。アガルタは幾度となく侵攻してきた地上人の手によって荒廃し、衰退の一途を辿っていた。
数日後、明日菜は闇に棲む「夷族（イゾク）」によって攫われる。地上人との交わりを嫌う彼らは明日菜と、地上人との混血である少女・マナを殺そうとしていたが、そこへシンが現れ二人を助け出す。シンは明日菜の父の形見「クラヴィスの欠片」を奪う使命を帯びていた。しかし逃げる途中、夷族によってシンが深手を負ってしまう。
星を追う子ども ストーリー
森崎と合流した明日菜らはアモロートの村に辿り着き、マナの祖父の計らいで一晩だけ休ませてもらう。世界の果て「フィニス・テラ」、その崖下にある「生死の門」まで行けば死者を甦らせることができると話したうえで、老人は死者の復活を過ちだと諭そうとするが、森崎は生きることに消極的になっているアガルタの現状を批判する。
二人はマナやミミに別れを告げ、フィニス・テラへと旅立つが、程なくして村から追っ手が走り出る。彼らは夷族と同じく、アガルタ衰退の原因となった地上人を忌み嫌い、殺害しようとしていた。これまでの二人を見てきたシンは、アガルタは命の儚さを知りすぎているが故に滅ぼうとしているのではないかと老人に問い、追放を覚悟で明日菜達を助けに向かう。
フィニス・テラに辿り着いた森崎は一人崖を降りていくが、明日菜は断崖絶壁を前にして引き返してしまう。これまでの出来事を反芻するうちに、アガルタに来たのは自分の寂しさを埋めるためだと気づく明日菜。夜の闇の中、夷族に追い詰められた彼女のもとにシンが再び駆けつける。森崎の後を追うことを決めた明日菜とシンは、フィニス・テラの下にある死地へ向かうケツァルトルの力を借りて崖の下へと到達した。
先んじて生死の門にたどり着いた森崎は、クラヴィスの欠片を使い、シャクナ・ヴィマーナにリサの復活を請う。だが願いと引き換えにリサの依代となる生贄を求められ、森崎は後を追ってきた明日菜を選び、また自らの右目を奪われてしまう。明日菜を救うためにシンはクラヴィスを破壊するとリサは消え、シャクナ・ヴィマーナも去っていった。夢の中でシュンと別れを告げて目覚めた明日菜は、殺してくれと嘆く森崎を抱きしめた。その後、森崎はシンと共にアガルタに残ることを選び、明日菜は二人に別れを告げ、地上へと帰っていった。
星を追う子ども 登場人物
渡瀬 明日菜（わたせ あすな）【アスナ】
声 - 金元寿子
本作の主人公。山間育ちで母と2人暮らしの少女。11歳。明朗で行動的だが、自分の居場所はここではないかのような言いようのない感覚にとらわれ、同級生たちともどこか距離を置いてしまう多感な一面も持っている。
鉱石ラジオから聞こえる不思議な歌を聴いたことをきっかけに、地下の世界へと赴く。旅の中で森崎に父の姿を重ねるなど互いに絆を深めていくが、フィニス・テラを前に別離。決意を新たに森崎を追った先で、リサの依り代に選ばれてしまうも、シンの奮闘で目を覚ます。
また劇中でははっきりと語られていないものの、明日菜の父の形見である石がクラヴィスの欠片であることから、明日菜はアガルタ人の父と地上人の母との混血であることが示唆されている（コミックス版で判明している）。
シュン・クァーナン・プラエセス
声 - 入野自由
アガルタから来た少年。病に侵されながらも地上に憧れ、最期に一目地上を見ようと扉を抜けてきた。明日菜と触れ合うが、間もなく遺体となって見つかる。明日菜がラジオで聴いた歌声の主。
シン・クァーナン・プラエセス
声 - 入野自由
星を追う子ども 登場人物
シュンの弟。兄が持ち出したクラヴィスを回収する使命を帯びて地上にやってくる。使命は果たすも森崎と明日菜のアガルタへの進入を許し、明日菜が持つクラヴィスの欠片を奪うべく二人を追う。夷族の手から逃れる際に傷を負うが、明日菜や森崎に手当てを受けた「借り」を返すため、フィニス・テラへの到達に助力する。気丈に振る舞っているが、シュンの死に胸を痛めている。
森崎 竜司（もりさき りゅうじ）【モリサキ】
声 - 井上和彦
明日菜のクラスの臨時担任。アガルタの秘密を探る組織・アルカンジェリに所属し、階級は中佐。亡き妻・リサとの再会を願ってアガルタへの入口を探していた。かつては軍人として外国の戦地で任務についていたため、銃器等の扱いにも長けている。フィニス・テラの底でリサの依り代を求められて困惑するが、直後に現れた明日菜、さらに自らの目を引き換えに妻との再会を果たす。シンの介入で復活は失敗、悲嘆に暮れるもアガルタに残り生きることを決める。
ミミ
声 - 竹内順子
アスナによく懐いている小さな猫。アスナを先導するような不思議な行動をとる。アモロートの村で明日菜のもとを離れ、間もなくその命を終える。
明日菜の母
声 - 折笠富美子
病院に勤める看護婦。
森崎 リサ
声 - 島本須美
星を追う子ども 登場人物
森崎の妻。体が弱かったため、既に亡くなっている。シャクナ・ヴィマーナの力によって、明日菜の体を依り代に蘇ったが、シンに復活を中断される。消え去る間際、微笑みながら森崎の幸せを願った。
アモロートの老人
声 - 大木民夫
マナの祖父。さらわれた孫を送り届けた明日菜たちを、周囲が反対する中で一晩だけ家に招き入れる。アガルタに伝わる死者を甦らせる方法などについて詳しい。
マナ
声 - 日高里菜
アガルタに住む4歳の女の子。父親が地上人、母親がアガルタ人のハーフだが、母親を亡くして以後、喋ることができない。夷族にさらわれた先で明日菜と出会う。明日菜らが去った後に残ったミミを可愛がっていたが、その死に際して成長を感じさせる。
セリ
声 - 伊藤かな恵
カナン村の少女。使命によって村を発つシンを気遣う。
僧兵隊長
声 - 浜田賢二
アモロート村の僧兵。明日菜ら地上人を敵視し、命を狙う。
長老
声 - 勝倉けい子
カナン村の長老。シンにクラヴィスの回収を命じる。
明日菜の父
声 - 前田剛
明日菜が幼い頃に亡くなっている。明日奈への形見となった石がクラヴィスの欠片であることから、シュンと同様に地上世界に出てきたアガルタ人の可能性がある。
池田先生
声 - 水野理紗
明日菜のクラスを受け持つ女性教師。産休をとるため森崎に担任を引き継ぐ。
矢崎 ユウ
声 - 稲村優奈
明日菜の友達。
ミキ
声 - 寺崎裕香
明日菜の同級生。
生徒
声 - 金田アキ、洞内愛、堀籠沙耶、土屋真由美、齋藤智美
村人
声 - 又村奈緒美、長浜満里子、石橋美佳、緑川博子、本城雄太郎、下崎紘史、増田俊樹、大藪重樹、本道崇、藤原和博
星を追う子ども 劇中用語
クラヴィス
鉱石。アガルタの扉を開けるカギとなる。「clavis」はラテン語で「鍵」という意味。
アガルタ
太古の神々と一部の人々が移り住んだ地下世界。人を蘇らせるなどの太古の技術を持つ。命の儚さを達観し滅びゆく定めに抗わず、アストラムと融合することを望みとする。かつて地上人との交流で侵略を受けたことにより地上人との交流を拒絶している。
「アガルタ」参照。
アルカンジェリ
アガルタの存在を知る人間組織。アガルタの技術で人間世界をより良い方向へ導くことを目標としアガルタの入り口を探している。森崎には「空虚なグノーシス主義者たち」と評される。
ヴィータクア
太古の水。浮力がほとんどなく、肺に満たすことにより液体呼吸が可能となる。アガルタはヴィータクアの底に存在する。
「vita」はラテン語で「生命」、「aqua」は同じく「水」の意味。
星を追う子ども 劇中用語
シャクナ・ヴィマーナ
アガルタの空に浮かぶ神々が乗るとされる船。
「ヴィマニカ・シャストラ」参照。
夷族（いぞく）
光と水を嫌う呪われた種族。今ある世界を保とうとする仕組みの一つであり、そのため交わりを嫌い、明日菜やマナを襲った。
ケツァルトル
太古の地上にて人類を導いた神。人類が成長し、 自分たちが役目を終えたことを知ると、小数の人間たちとともに地下世界へもぐった。その後はアガルタの門番をしている。死んだ生き物たちをその身に取り込み、そして最期に自分たちが死を迎えるときにすべての記憶を残し世界に響く唄を歌う。 世界のどこかでそれは永遠に保存されているとされる。明日菜が鉱石ラジオでその唄を拾った。
星を追う子ども 主題歌
「Hello Goodbye & Hello」
作詞・作曲・歌：熊木杏里 / 編曲：清水俊也 / レーベル - ワーナーミュージック・ジャパン
星を追う子ども 星を追う子ども×Peeping Life
コラボレーション企画としてGyaO!特集ページで『Peeping Life』が作品を紹介(?)するCGアニメが配信された。
星を追う子ども 漫画
幾つかの漫画誌にてコミカライズされている。
朴土グループ
朴土グループ（はくとグループ）は、西山英雄門下の日本画家を中心とする日本画研究団体。1958年（昭和33年）10月26日の創立時には、「グループ朴土社」と称したが、のち1965年（昭和40年）に「朴土グループ」と改称。2007年（平成19年）まで毎年、展覧会を開催してきたが、現在は単独での展覧会開催をやめ、同門の真魚の会との合同で「展・22」を開催している。
朴土グループ 創立の経緯と趣旨
前近代的な画塾の旧弊を嫌った西山英雄は1958年（昭和33年）、伯父西山翠嶂が没すると、西山翠嶂画塾青甲社を継承せず、解散することに決めた。その際、旧青甲社の塾員の中から、いくつかの研究グループが誕生した。ひとつは西山英雄よりも年長者を中心とする「牧人社」、ひとつは若手を中心とする「朴土社」である。グループ朴土社の創立の趣旨には「お互いの個性を尊重し益々自由に伸ばせる様、真剣な研究会を持ち、切磋琢磨し、又機会を得て発表し、皆様の御批判を頂き、斯道に努力したい」とあり、西山英雄の指導を仰ぎながら、メンバーは互いに対等な研究会として発足、現在に至っている。画塾のように指導者を決めず、また、塾員の補充を行わないことも特徴。
朴土グループ 略史
1961年（昭和36年）、1月16日～31日、朴土社小品展を京都 紅屋で開催。「残雪の比良山麓へ」旅行。3月5日、京都 八坂神社社務所清々館で朴土社第3回後援会を開く。4月4日～9日、三谷青子日本画展を東京 日本橋三越で開催。4月28日～30日、第2回朴土社日本画小品展を静岡 浜松 松菱で開催(岩井昭和堂･小沢萌春堂主催)。5月5日～10日、朴土社小品展を大阪 阿倍野近鉄で開催。6月12日～17日、第3回朴土社展を東京 文春画廊で開催。続いて6月23日～27日、京都府ギャラリーで、6月30日～7月5日、大阪 阿倍野近鉄で開催。7月2日、「安土と湖畔を巡る会」1泊旅行。
朴土グループ 略史
1962年（昭和37年）、1月5日～16日、大阪 阿倍野近鉄で開催の「中堅作家富士展」に新井･大塚･加藤･木村･野々内･樋口･福本･細木が出品。3月4日、京都 八坂神社社務所清々館で朴土社第4回後援会を開く。3月15日～18日、朴土社九州展を大分 別府市の物産観光館で開催(大分県鉱山クラブ藤田登斡旋)。朴土社宇部展を宇部市役所集会堂で開催(地元の黒光社美術展に西山英雄･朴土社で協賛出品)。3月、細木成実個展を京都 土橋画廊で開催。5月12日～17日、加藤美代三個展を京都 土橋画廊で開催。6月11日～16日、第4回朴土社展を東京 文春画廊で開催。続いて、6月24日～28日、京都府ギャラリーでも開催。福本達雄《襟裳岬》第5回日展(新日展)で特選･白寿賞。12月17日～22日、朴土社日本画小品展を大阪 中宮画廊で開催。
1963年（昭和38年）、3月10日、京都 八坂神社社務所清々館で朴土社第5回後援会を開く。3月、加藤美代三個展を東京 銀座松屋で開催。3月24日～26日、木村広吉個展を島根県立博物館で開催。6月5日～10日、野々内良樹個展を京都府ギャラリーで開催。6月10日～15日、第5回朴土社展を東京 文春画廊で開催。続いて、6月26日～30日、京都府ギャラリーでも開催。神谷紅子退会。
朴土グループ 略史
1965年（昭和40年）、3月7日、京都 八坂神社社務所清々館で朴土社第7回後援会を開く。3月13日～18日、朴土社小品画展を大阪 三越で開催。朴土社を朴土グループと改称する。5月21日～28日、第7回朴土グループ展を東京 銀座松屋で開催。続いて6月27日～30日、京都府ギャラリーでも開催。7月20日～25日、西山英雄南欧作品展と合同で第7回朴土グループ展を富山県民会館で開催。大塚明《妙義》第8回日展(新日展)で特選･白寿賞。
1966年（昭和41年）、2月27日、京都 八坂神社社務所清々館で朴土社第8回後援会を開く。5月15日～17日、加藤美代三作品展を京都府ギャラリーで開催。のち10月28日～11月2日、東京 松屋で加藤美代三日本画展を開催。6月7日～10日、第8回朴土グループ展を京都府ギャラリーで開催。続いて、7月8日～13日、東京 銀座松屋で、6月21日～29日、富山市郷土博物館でも開催。野々内良樹《シャボテン》第9回日展(新日展)で特選。
朴土グループ 略史
1967年（昭和42年）、2月26日、京都 円山観光会館円山北ふじのたなで朴土社第9回後援会を開く。4月8日～13日、朴土グループ小品展を大阪 高麗橋三越で開催。6月8日～12日、第9回朴土グループ展を京都府ギャラリーで開催。のち、7月7日～12日、東京 銀座松屋でも開催。6月20日～25日、朴土グループ制作展を島根 松江一畑百貨店で開催(朴土グループ･島根新聞社共催)。それに先だち、島根出身の木村広吉、ゆかりの野々内良樹･井上稔がメンバーにいることから、島根での朴土グループ後援会が開かれる。山崎忠明《薬師寺の塔》第10回日展(新日展)で特選･白寿賞。
1969年（昭和44年）、2月16日、京都 岡崎京都会館別館(旧公会堂)で朴土社第11回後援会を開く。3月15日～20日、朴土グループ日本画小品展を大阪 三越で開催。5月、松崎良太、退会して西山英雄門下による「真魚の会」結成。同時に窪田勝も退会。5月15日～18日、'69朴土グループ展(第11回展＝通算12回展。以下通算で表記)を京都府ギャラリーで開催。8月15日～21日、京都朴土グループ新作日本画展を石川 金沢大和百貨店で開催。木村広吉《仲秋》改組第1回日展で特選･白寿賞。
2007年（平成19年）、1月8日～14日、京都 ギャラリー佐野で「加藤美代三＋美之助 嵯峨野春秋写生展」開催。5月8日～13日、'07朴土グループ展(50回展)を京都府立文化芸術会館で開催。これをもって、グループでの展覧会開催を終わる。5月31日～7月29日、奈良県立万葉文化館で「創立50回記念朴土グループ回顧日本画展―西山英雄門下の画家たち―」開催される。'07朴土グループ展出品作と、物故メンバー城登･樋口達志･細木成実の作品を含む過去の作品が展示される。
朴土グループ 出品作品
1959年（昭和34年）第1回朴土社展(京都府ギャラリー) 20点
1959年（昭和34年）朴土社東京展(銀座松屋) 20点
1960年（昭和35年）第2回朴土社展(京都府ギャラリー) 18点
1961年（昭和36年）第3回朴土社展(文春画廊・京都府ギャラリー・大阪 阿倍野近鉄) 23点
1962年（昭和37年）第4回朴土社展(文春画廊・京都府ギャラリー) 24点
1963年（昭和38年）第5回朴土社展(文春画廊・京都府ギャラリー) 27点
1964年（昭和39年）第6回朴土社展(西村画廊・京都府ギャラリー) 27点
1965年（昭和40年）第7回朴土グループ展(銀座松屋・京都府ギャラリー・富山県民会館) 32点
1966年（昭和41年）第8回朴土グループ展(京都府ギャラリー・銀座松屋・富山郷土博物館) 16点
1967年（昭和42年）第9回朴土グループ展(京都府ギャラリー・銀座松屋・松江一畑百貨店) 16点
1968年（昭和43年）第10回朴土グループ展(銀座松屋・京都府ギャラリ) 18点
1969年（昭和44年）'69朴土グループ展(京都府ギャラリ) 16点
1970年（昭和45年）'70朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 23点
1971年（昭和46年）朴土グループ展'71―生―(京都府立文化芸術会館) 21点
朴土グループ 出品作品
1972年（昭和47年）'72朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 21点
1973年（昭和48年）'73朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 20点
1974年（昭和49年）'74朴土グループ展(京都府立文化芸術会館)不明
1975年（昭和50年）'75朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 20点
1976年（昭和51年）'76朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 27点
1977年（昭和52年）'77朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 28点
1978年（昭和53年）'78朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 24点
1979年（昭和54年）'79朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 29点
1980年（昭和55年）'80朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 26点
1981年（昭和56年）'81朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 27点
1982年（昭和57年）'82朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 26点
1983年（昭和58年）'83朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 25点
1984年（昭和59年）'84朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 26点
1985年（昭和60年）'85朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 13点
1986年（昭和61年）'86朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 14点
朴土グループ 出品作品
1987年（昭和62年）'87朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 14点
1988年（昭和63年）'88朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 13点
1989年'89朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 12点
1990年（平成2年）'90朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 17点
1991年（平成3年）'91朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 14点
1992年（平成4年）'92朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 13点
1993年（平成5年）'93朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 15点
1994年（平成6年）'94朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 15点
1995年（平成7年）'95朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 15点
1996年（平成8年）'96朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 15点
1997年（平成9年）'97朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 18点
1998年（平成10年）'98朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 14点
1999年（平成11年）'99朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 19点
2000年（平成12年）2000朴土グループ展(京都府立文化芸術会館) 21点
トニー・バートン (サッカー選手)
トニー・バートン（Tony Barton, 1937年4月8日 - 1993年8月20日）は、イングランド・サリー出身のサッカー選手。サッカー指導者。1982年にはアストン・ヴィラFCをUEFAチャンピオンズカップ優勝に導いた。
トニー・バートン (サッカー選手) 経歴
サットン・ユナイテッドFCでのプレーを経て1954年5月からフラムFCでプロサッカー選手としてのキャリアを始めた。フラムでは49試合に出場し8ゴールをあげた。1959年12月にノッティンガム・フォレストFCへ移籍したがここでは22試合に出場しわずか1ゴールしかあげられなかった。1961年12月、ポーツマスFCへ移籍して選手兼任コーチとなり1967年に現役を引退するまでにポーツマスで130試合に出場34ゴールをあげた。
1980年、ローン・ソーンダース監督率いるアストン・ヴィラFCのスタッフに加わり1981年にイングランド1部リーグ優勝に立会い、1982年2月、ソーンダース監督辞任後はチームの指揮を執った。決勝戦ではバイエルン・ミュンヘンを破りUEFAチャンピオンズカップ制覇を成し遂げた。さらに同年のUEFAスーパーカップでもFCバルセロナを破ったがその後の国内リーグ戦は1983年には6位、1984年には10位に終わった。1984年7月、ノーサンプトン・タウンFCの監督に就任したが1985年4月、心臓発作を起こしチームを離れた。同年9月にサウサンプトンFCのコーチに就任、1988年5月まで務めた。その後ポーツマスFCのコーチに就任、1991年2月からは暫定監督を務めた。
1993年8月20日、心臓発作のため56歳で亡くなった。
臼井秀三郎
臼井　秀三郎（うすい しゅうざぶろう、生没年不詳） は、明治時代の写真家。
臼井秀三郎 経歴
伊豆国下田出身。
1867年（慶応3年）、横山松三郎に次ぐ下岡蓮杖の二番目の弟子となり、蓮杖の「蓮」の字を貰って「蓮節」と名乗った。遅くとも1876年（明治8年）頃までには横浜太田町1丁目13番地写真スタジオを開業したようである。1879年（明治12年）に来日したユリシーズ・グラント元アメリカ合衆国大統領を撮影している。1882年（明治15年）、英国の博物学者のヘンリー・ギルマールの日本旅行に同行し、日本各地の写真を撮影した。この際の写真がケンブリッジ大学に残っている。1884年（明治17年）、デビッド・ウェルシュ（David Welsh）と組んで横浜居留地16番に横浜写真社をおこした。臼井が写真製作、ウェルシュが販売に当たったようである。横浜写真社はその後、アドルフォ・ファルサーリに買収されたようだが、臼井自身は太田町に戻って写真スタジオを経営していた。
ミルスワミー・アナドゥライ
ミルスワミー・アナドゥライ（Mylswamy Annadurai, タミル語: மயில்சாமி அண்ணாதுரை、1958年7月2日 - ）はインド宇宙研究機関（ISRO）所属の科学者。チャンドラヤーン1号およびチャンドラヤーン2号のプロジェクト・ディレクターとして知られる。
ミルスワミー・アナドゥライ 経歴
1980年Government College of Technology, Coimbatoreで工学学士を取得。1982年にはPSG College of Technologyで修士学位を取得した。1982年にISROに加わる。INSATのミッション・ディレクターとしてINSATシステムの保全に貢献した。2004年から2008年の間、チャンドラヤーン1号のプロジェクト・ディレクターとしてエンジニア・サイエンティストチームを統率した。2010年現在はチャンドラヤーン2号のプロジェクト・ディレクターを務めている。
コロニア・ディグニダ
コロニア・ディグニダ（スペイン語: Colonia Dignidad）は、チリ共和国マウレ州リナレス県パラルにある、1961年に開墾されたドイツ系移民を中心とした入植地の旧名称。
現在名はビジャ・バビエラ（Villa Baviera/「バイエルン州風ビラ」の意味）。元ナチス党員で、アドルフ・ヒトラーを崇拝し、子どもに対する性的虐待でドイツを追われたキリスト教バプテスト派の指導者、パウル・シェーファーらが設立した。
コロニア・ディグニダ 概要
コロニーのフルネームは「尊厳慈善および教育協会（Sociedad Benefactora y Educacional Dignidad）」。ドイツ人及びチリ人の資金により運営されていた。キリスト教の教義を掲げているが、1960年代初頭の入植当初から40年以上、ドイツ人のシェーファーの指導の下、拷問や性的虐待、殺害をもって運営を続けた カルト団体。
2005年の創設者シェーファー逮捕後以後は「新しく生まれ変わった」事を標榜、ドイツ系レストラン及び宿泊施設として運営を続けており、WEBサイトも存在する  が、「ビジャ・バビエラ」というその名称自体が、ドイツ人の元ナチスSSで武器商人のゲルハルト・メルティンズのアドバイスを受けたものであり、2021年2月にもチリ軍事政期の残虐行為に関する証拠を破壊・隠滅した行為によって警察とも争い、問題になった。2022年を過ぎてもなお、行方不明者の家族を中心に捜索を求める告発が続いている   。
サンティアゴから南に約340キロメートル、パラル市街地から約35キロメートル南東の、ペルクイラウクエン川北岸にあり、チリ中心部から離れた森が多い閉鎖的な地域にある。2015年に公開された映画『コロニア』の舞台となった。
コロニア・ディグニダ 概要
また、チリの軍政期で冷戦下でもある1970年代前半から1989年には、国家による保護（アメリカや西ドイツも含む）も加わり、完全閉鎖型の強制収容所として反軍事政権側の政治犯を収容していた。ここでは取り調べと人体実験を目的とした拷問が行われた後、収容者は行方不明にされていった。コロニア内部にはチリにおける極右準軍事組織の基地もあり、武器の秘匿および 訓練も行われていた。
ドイツ人とチリ軍部によって完全閉鎖されていたため、1970年代には、アドルフ・ヒトラーの後継者で、当時行方不明とされていたマルティン・ボルマンを匿っていると噂された。
1980年代から1990年にかけて、最初にこの入植地を調べた西ドイツ人ジャーナリスト、ゲロ・ゲンバラは、コロニア・ディグニダについて、「最もドイツ的価値観の一つである『労働、秩序、清潔さ、規律』が未だ恐ろしいものを作り出すという証左」と記した。チリの軍事政権当時、政治犯としてコロニアに移送され、24日間もの拷問を受け続けたアドリアナ・ボルケスは、同入植地を一言で表す表現として、「地獄」と述べている。
コロニア・ディグニダ 初期のコロニア（1961年-1973年）
1960年代から1980年代の最大時で300人程度のドイツ人およびチリ人が居住していた。設立当初、周囲のチリ人たちは、このドイツ系コミュニティが持つ清潔さや秩序だった雰囲気、整備の行き届いたメルセデス・ベンツのバス、可愛らしいブロンドの少女達などに感嘆し、批判を受け入れなかった。また、19世紀後半からチリに根付いたドイツ系移民達が、強い忍耐力とハードワークで荒れ地を開墾し、チリで尊敬を集めていたことも、彼らが受け入れられ易い土壌として働いた。こうした理由から、当初のコロニアのイメージは、この地を開墾する「熱心な努力家たち」であった。
指導者パウル・シェーファーは、原始キリスト教時代の共同体をモデルに入植地を造っていった。しかしそこは聖書に説かれるような愛はなく、非情な強制性ばかりが存在していた。牧師が入植者たちを導き、家族単位で入植した者たちは強制的に、年齢と性別によってグループに分けられた 。
コロニア・ディグニダ 初期のコロニア（1961年-1973年）
聖書にある「持ち物を共有する」という部分も、曲解され強制的な形で採り入れられた。たとえば入植地内で生まれた子供は共有のものとして、出産直後に母親から取り上げられ、コロニアの保母によって育てられた。このため「実の兄弟」という概念はコロニア内では存在しなかった。親も共有で、皆が誰の親でもあり、誰の親でもなかった。「自分だけの特別な大人」というものはなく、コロニア内の大人たちは皆が叔父、叔母であった 。
家族の分離は強制的であり、同じ入植地内にいても話すことすら禁じられた。そのため親子で撮った写真すらほとんどない。こうしてコロニアで育てられた子供達は、長期間の親からの分離と愛情不足のため、とても冷たく無気力な施設病のような状態が見られた。またヨーロッパから連れてこられた子供たちには、当初その親たちに約束された十分な教育はなされず、コロニア内にある学校で僅かばかりの教育を受けた後、6～7歳頃から、365日休みない無償の強制労働と処罰、暴力、そして性虐待が待っていた。これはチリ人の孤児も同じ運命であった 。
コロニア・ディグニダ 初期のコロニア（1961年-1973年）
指導者シェーファーによる子供に対する性的虐待は、儀式化、組織化、ルーティン化されていた。シェーファーは一日に3、4人の男の子を性的にもてあそんだ。そしてコロニアでは家族という単位自体が存在しないため、子供たちが親に助けを求めることはできなかった。シェーファーに性的に”愛された”者には特権が与えられ、逆に彼の要望にこちらから進んで応えない者には電気ショックなどの拷問や、食事を与えないなどの虐待が行われた。
コロニアの構成員は主に以下の3種類に分けられた。シェーファーに完全に従属し、自ら進んで何でもする者たちは「立派なクリスチャン」とされた。次に、コロニアの労働に耐えられず脱出を試みる者は、「頭がおかしい者」や「売春婦」とされた。彼らはチリ中どこまでも追跡され、連れ戻された後は薬を打たれ、処罰されていた。そして最後は「共産主義者」であった。また指導者シェーファーは「神の次に来る存在」として崇められた。
外部からの情報を遮断するためテレビや電話、カレンダーの使用は禁じられ、住民はバイエルンの農民の服を身に纏い、ドイツの民謡を歌いながら働いていた。セックスも禁じられ、性欲を抑える薬の服用を強要された住民もいた。もっぱら女児に対し鎮静作用のある薬が投与され、殴打や拷問といった「しつけ」は日常的に行われた。
コロニア・ディグニダ 初期のコロニア（1961年-1973年）
こうした異常性に声を上げる者がいなかった訳ではないが、コロニアはチリ政府と力強いコネクションを築き上げていたため、コロニア内には法がおよばず、「国家の中の異国」、「チリの法律が及ぶのはコロニアの玄関まで」と言われていた 。
住民は決してコロニーを離れることが許されず、性により厳格に区別されていた上、監視体制が行き届き、フェンスと有刺鉄線、そして赤外線センサーで覆われていた。さらに外ではコロニアに協力する住民と軍、警察、ドイツ大使館によって守られていた。入植者としてコロニアに入る者たちは、当初「いつでも自由が保障される」と言われていたが、実際には脱出不可能であった。脱出者は捕まるか、強制的に西ドイツに戻された。
コロニア・ディグニダ 初期のコロニア（1961年-1973年）
コロニーからの離脱者は、「パウル・シェーファーが絶対的権力を握るカルト」であったと証言している。元入植者で脱走者のヴォルフガング・ミューラーは、1966年、入植者として初めて指導者シェーファーによる性虐待を告訴している。3度の脱走の末に行われた告訴では、シェーファーとコロニアの医師は、12歳の少年であった頃からほぼ日常的にミューラーを殴り、電気ショックを与え、薬物注射を行っていたことが訴えられた。さらに彼を薬と拷問の実験台として、朝から晩まで強制的に働かせ続けた。しかしチリの裁判所はそれを認めず、同様に虐待を受けていた母親共々、惨めな形で西ドイツに戻すことでうやむやにしている。
コロニアの表向きの経済活動は農業であった。入植地は広さ13,000ヘクタール（東京ドーム約2,780個分）を持ち、学校や無料の病院、食料品から最新型のメルセデス・ベンツのセダンやトラック、武器や化学兵器などの地下工場や2本の滑走路の他、発電所さえ存在した。さらに高さ100メートルを超える監視塔、赤外線センサーで網羅された鉄条網や対戦車防護壁、各建物を繋ぐ無線、有線の連絡網など、農場を守るだけとは思えない規模の様々な施設があったため、「アドルフ・ヒトラーやマルティン・ボルマンの逃亡先では」と噂された。
なおコロニアの初期当時から、コロニアはシェーファーなどのヒトラー信奉者を中心とした「ナチス残党を集めてナチスの再建を図っている」ドイツ亡命者の集まりで、さらに冷戦下でCIA、ロッジP2などの反共主義組織との武器売買の関係が噂されていた。
これらの資金源は、ナチス時代のドイツから戦前に持ち出していた、本来なら敗戦時に東西ドイツおよび戦勝国に返還すべきものである資金を横領したものと、敗戦時に横領し元ナチ党員やドイツ軍関係者により南米に持ち出された金品（これも敗戦時に東西ドイツおよび戦勝国に返還すべきもの）、戦後のナチ党信奉者からの寄付、米中央情報局（CIA）やロッジP2、チリ政府（1973年以降はピノチェトの軍事政権）などとの不法な武器売買、そしてコロニア内での麻薬栽培を含む農業によるものと推測されている。
そして1979年にはサイモン・ヴィーゼンタールが、かつてアウシュヴィッツ強制収容所にて様々な人体実験を行い「死の天使」として恐れられ、戦後にナチ・ハンターの捜索対象となっていた医師のヨーゼフ・メンゲレが、第二次世界大戦後にコロニア内にいたことを明らかにした 。またコロニアからの脱走者ヴォルフガング・ミューラーも、入植地内にナチ親衛隊の士官が2名いたことを認めた（後に撤回）。その士官としてはオットー・スコルツェニーが噂された。
コロニア・ディグニダ 軍事政権下のコロニア（1973年-1990年）
チリ在住のカナダ人ジャーナリスト、レイク・サガリスによれば、1960年代の入植当初からコロニアは地元のチリ要人達をしばしば内部に招いてもてなした。そこには、素晴らしいヨーロッパの料理とデリケートな味付けを施されたお菓子、アンデスの麓の人里離れた大きな農業施設があった。また高性能の発電機、農作機械を扱う店、天使のような子ども達によるオーケストラと彼らが歌うコーラス、規律正しい生活文化もあった。それらは全く外の世界（チリ）とは異なっていた。
しかしコロニアは、アウグスト・ピノチェト率いる軍事政権時代のチリ政府にさえ秘密主義を貫き、周辺は有刺鉄線で高度なセンサーが付いたフェンスや探照灯、望楼で囲まれており、飛行場にバンカーと呼ばれる地下施設も存在した。さらに内部には電子機器や通信機器、ロケットランチャーを含む武器や戦車を含む兵器を隠し持ち、これらの小火器を製造する工場すら持っていた。2000年代に入りこれらの地下施設や隠し場所、フェンスは廃棄され、今はこれらの残骸が放置されている。
コロニア・ディグニダ 軍事政権下のコロニア（1973年-1990年）
度重なるナチとの関係や武器製造、性的虐待や拷問、土地や建物、武器の資金源などの不穏な噂や逃亡者があり、チリ国内や西ドイツ、アメリカや日本、カナダなどの外国のジャーナリストやマスコミ、アムネスティ・インターナショナルなどの各種団体からの取材（1980年にジャーナリストの落合信彦が週刊誌記事の「20世紀最後の真実」の取材に訪れたが、コロニアは取材を拒否している）や圧力にもかかわらず、コロニアはチリ国内の容共、反共政府からその存在が容認されていた。
それはエドゥアルド・フレイ・モンタルバ（1964－1970）、サルバドール・アジェンデ（1970－1973、左派）、アウグスト・ピノチェト（1973-1990）、パトリシオ・エイルウィン（1990－1994）の歴代政府において続いていた。それはコロニアが、豊富な資金とドイツ系移民のネットワークを元に、チリ国内の裁判所、議会、警察などに強力なネットワークを築き上げたからであった。
1966年にコロニアを取材したジャーナリスト、オズワルド・ムライによれば、コロニア内の訪問帳には、チリ国内のほとんどの権力筋のサインが書かれていたという。軍事政権当時はピノチェトを始め、彼の右腕で秘密警察トップのマヌエル・コントレラスも、しばしばコロニアを訪れている。コロニア・ディグダと軍事政権は緊密な関係を保っていた。
コロニア・ディグニダ 軍事政権下のコロニア（1973年-1990年）
1960年代から1980年代という冷戦下において、元ナチ政府関係者も多かった西ドイツ政府は、表向きはコロニアの問題に興味を持つことはなく、むしろ在チリ西ドイツ大使館は指導者パウル・シェーファーとの間に親密な関係を保っていた。たとえば1976年から1979年にかけての西ドイツ大使のエーリッヒ・ストラートリングは、入植地の作業員から家と車の修理を受けていた。在チリドイツ大使館がコロニアとの関係を認めたのは、2017年になってからであった。
1973年9月11日、チリはクーデターに見舞われた。アウグスト・ピノチェトの軍事政権下、秘密警察である国家情報局(DINA) に捕まった者およそ300人が、コロニア・ディグニダへ連行された。広大な閉鎖された土地を持ち、チリ国軍との関係も強固であったコロニアは、軍事政権にとって好都合であった。またコロニア住人への拷問は設立当初からあり、その他暴力にも強い親和性があった。
コロニア・ディグニダ 軍事政権下のコロニア（1973年-1990年）
チリの政治犯たちはパラル市内の警察署や刑務所、さらに首都サンティアゴからコロニアに連行され、そこでさらに重いドイツ式の取り調べや拷問を受け、場合によっては行方不明にされた。パラル市内の刑務所や警察署などと比べ、コロニア・ディグニダの方がより洗練された「ドイツ（ナチ）式拷問法」、つまり重い拷問法を持っていた。
またコロニア・ディグニダ自身は秘密主義だが、関係する者たち全ての情報を集めた。たとえば住民、敵、タクシー運転手、ジャーナリスト、弁護士、友人である軍事政権側の関係者や彼らの敵、味方など、一人一人についても諜報活動を行い、ファイル化していた。
政治犯とされた人々は、免責によって守られた秘密警察及びコロニア側の協力者双方によって取り調べ及び拷問を受け、少なくとも100人が殺害されたと考えられている。その中にはアメリカ、ペンシルバニア州立大学のドイツ人ユダヤ系数学者ボリス・ウェイスフェイラーも含まれる。
コロニア・ディグニダ 民政化後のコロニア（1990年-現在）
1990年代前半、冷戦終結とアウグスト・ピノチェト率いる軍事政権時代の完全な終焉を受けて、1996年にはチリ軍と警察からの捜査を受け、弾薬や武器製造、拷問や通信傍受などのコロニアの秘密はほぼ廃棄されたと思われた。
さらにシェーファーは1997年5月20日、エドゥアルド・フレイ政権下で、少年に対する性的暴行の容疑で再び起訴を受ける。この起訴によれば、コミュニティ内の診療所と学校を利用していた26人の少年からシェーファーらによる暴行の証言を得たとされる。起訴を受けたシェーファーは姿を消し国外に逃亡、2004年に懲役20年の判決を受け欠席裁判で有罪判決が下された。
2005年3月10日、8年近く失踪していた創設者シェーファーは隣国のアルゼンチン、ブエノスアイレスからおよそ40キロメートル地点のラスアカシアスと呼ばれる地区で発見された。チリとアルゼンチン当局による2日間の交渉の末、シェーファーは裁判所に出頭するべくチリ側へと引き渡された。
コロニア・ディグニダ 民政化後のコロニア（1990年-現在）
シェーファー逮捕後の2005年6月から7月にかけて、チリ警察はコロニー内部あるいは付近に兵器の隠し場所2か所を発見した。コロニー内部にあった1つ目の隠し場所には、機関銃や自動小銃、ロケットランチャーや地雷の他、大量の弾薬が入った3つのコンテナがあり、中には40年前に製造されたものもあった。地下からは戦車すら見つかった。この隠し場所は、これまでチリの民間所有で発見されたものとしては最大の兵器庫と言われる。コロニアが運営していたレストランの外にあった2つ目の隠し場所でも、ロケットランチャーや手榴弾が発見された。8月26日、チリ警察当局が元指導者シェーファーらへの捜査の一環として資産を管理するためコロニアに入った。
シェーファー逮捕後、コロニア・ディグニダは、「ビジャ・バビエラ」（スペイン語で「ババリア（バイエルン）風のビラ」の意味）と名前を変え、現在はホテル、レストランとして存続している。
その後シェーファーは2010年に死亡した。
コロニア・ディグニダ 民政化後のコロニア（1990年-現在）
軍政期からシェーファーの死後、そして現在に至るまで、「ビジャ・バビエラ」はエルナン・ララインというピノチェト派の強力な弁護士による保護を受けている。ララインはコロニアによる拷問、小児に対する性虐待、反軍政派に対する行方不明など、いかなる告発も握り潰し、唯一捜査が入った1996年においても強力な弁護を敷き、守り通した。
なおエルナン・ララインは2018年に新たに就任したチリのセバスティアン・ピニェラ大統領によって司法・人権大臣に任命され、コロニアにおけるこれまでの人権侵害捜査の総責任者となった。つまり、1970年代から80年代にかけての軍政時代及び軍政後から21世紀を過ぎた現在まで、コロニア・ディグニダ＝ビジャ・バビエラを守り続けた人物が、新しい政権の被害者救済及び行方不明者捜索の総責任を負うことになったのである。その後、ララインは2022年のピニェラ大統領の辞任に伴い司法・人権大臣を辞任した。
BREATHLESS (高橋克典のアルバム)
『BREATHLESS』（ブレスレス）は1993年2月25日に発売された高橋克典の1枚目のアルバム。デビュー・シングル「抱きしめたい」と同時発売。
BREATHLESS (高橋克典のアルバム) 批評
『CDジャーナル』は「サウンドにしてはナルシスティックな世界があるところが特徴的。スローからハードまで、声質が一定してないのは面白い」と評する一方、「ヘヴィ・メタルに仕上がった「SPIRAL STEPS」だけはどうしても違和感」という厳しい評価も出た。
ラピスラズリ
ラピスラズリ（lapis lazuli）は、宝石のうちの半貴石の一種（ラピスラズリを参照）、およびこれに由来する瑠璃色のこと。以下はその派生用語である。
MOVIE8 THE ANOTHER SIDE OF LIVE
「MOVIE8 THE ANOTHER SIDE OF LIVE」（ムービー8 ジ アナザー サイド オブ ライブ）は、ユニコーンのライブビデオ。
MOVIE8 THE ANOTHER SIDE OF LIVE 内容
バンド解散から4年、これまで未発表だったレアライブテイク集を収録。販売用に撮影されたわけではないため、画質・音質がやや劣るのもある。また「Maybe Blue」のミュージックビデオが初収録される。
豊岡実業高等学校
豊岡実業高等学校（とよおかじつぎょうこうとうがっこう）
HEEL
『HEEL』（ヒール）は1993年10月25日に発売された高橋克典の2枚目のアルバム。
HEEL 解説
前作『BREATHLESS』に続き、佐藤宣彦が編曲・プロデュースを担当。「HEARTBEAT CITYつき抜けて」は後にシングルカットされた。
HEEL 批評
『CDジャーナル』は「スプリングスティーンを規範とするアメリカン・ロックは手堅いが、それ以外にも個性を生かす方向がありそう。次作は異なるプロデューサーで異なる試みを期待」と評した。
HEEL 収録曲
作詞：高橋克典／作曲：高橋克典・佐藤宣彦／編曲：佐藤宣彦（特記以外）
今田束
今田 束（いまだ つかぬ、嘉永3年9月10日（1850年10月15日） - 明治22年（1889年）11月22日）は、明治期の解剖学者、医師。日本の解剖学の草分け。従七位。「解剖学のパイオニア」とも称される。
今田束 経歴
周防国岩国藩士・佐藤逸（佐伯逸蔵とも）の三男として玖珂郡錦見村（現・山口県岩国市）で生まれ、今田家の養嗣子となる。8歳の時に玉乃世履に師事して漢籍を学び、13歳の時から藩校の養老館で学ぶ。維新時に京都守護兵として鳥羽・伏見の戦いに従軍。のち箕作秋坪に学び、次いで慶應義塾に入学し、洋学を学ぶ。医学を志し、明治5年（1872年）、第一大学区医学校に入学し兵籍を脱する。ドイツ人医師、ウィルヘルム・デーニッツ（Wilhelm Dönitz）につき解剖学を修める。明治12年（1879年）に東京大学医学部助教授、のち教授となり、解剖学に関する標本類を作製し実験に供した。また、解剖学人工体を作り欧米の博覧会に出品するなどしている。腸チフスを発症し、40歳で早世した。
相良正任
相良 正任（さがら ただとう）は、室町時代から戦国時代にかけての武将。周防・長門国の守護大名大内氏家臣。肥後国の国人領主相良氏一門、多良木相良氏（上相良氏）の一族とされる。
相良正任 生涯
文安5年（1448年）、相良氏の内戦であった雀ヶ森の戦いで、相良頼観は相良長続によって討ち取られた。相良正任は、この頼観の嫡子であった相良鬼太郎ではないかと推測されている。
故あって大内政弘に仕え、その側近、祐筆となった。政弘死後はその嫡男の義興を補佐、その治世初期に奉行人を務めた。息子の相良武任同様風流人で、有職故実に通じており、和歌や連歌にも秀でた文人でもあった。著書として日記『正任記』がある。
下関市住吉神社に保存されている国の重要文化財「住吉社法楽百首和歌短冊」（明応4年（1495年））に、三条西実隆筆の序文、相良正任と杉武明が連署した添え状が現存している。
戦争絵
戦争絵（せんそうえ）とは、幕末から明治時代に描かれた浮世絵の様式のひとつ。戊辰戦争や西南戦争、日清戦争、日露戦争などを題材とした浮世絵を指す。絵が説明的で単調な作品が少なからず含まれてはいるものの、見る者を鼓舞する迫力や勢いが感じられる作品や、戦場風景の美しさを追求したものもあり、また当時の人々の戦争に対する意識が感じ取れる作品群である、
戦争絵 解説
江戸時代から歴史や物語で語られる戦いは浮世絵の題材となっており、武者絵、合戦絵などと呼ばれていたが、太平の世に生きる人々にとってはあくまで過去あるいは空想上の出来事に過ぎなかった。しかし、黒船来航以降の動乱によって戦争が現実のものとなってくる。江戸幕府は、同時代の事件や出来事を出版するのを禁止していたが、人々の世の動き知りたい欲求まで抑えるのは不可能であった。幕末の浮世絵師たちは、表向きは源平合戦や蒙古襲来、戦国時代の合戦など過去の戦に取材しつつも、実際には当時の戦争をほのめかす趣向を凝らし、見る人に絵の読み解きを促してその期待に応えた。代表的な絵師としては、歌川芳虎、月岡芳年、河鍋暁斎、歌川貞秀らが挙げられる。彼らの多くは歌川国芳からの影響を受けており、国芳以来の大判三枚続の迫力ある画面を用いるのみならず、その風刺や諧謔味、反骨精神も受け継いでいる。
戦争絵 解説
明治維新や文明開化によって世の中が大きく変化し、浮世絵もどうなるか不透明なさなか西南戦争が起こり、当時流行していた錦絵新聞の流れに乗って制作された。作品点数は、概算で約300点程度とも500点近いとも言われる。多くの浮世絵師が手掛けたが、月岡芳年（66点）と楊洲周延（47点）が群を抜いて多い。大半の錦絵は明治10年（1877年）の出版だが、翌年に及ぶものもある。題名は「西南」を冠するものより、「鹿児島征討」「鹿児島紀聞」「鹿児島戦争」など「鹿児島」を付すものが多く、個人名では「西郷隆盛」と冠するものが多い。西郷人気と明治政府への根強い不信感を反映してか、総じて薩摩軍の方が格好良く、同情的に描かれている。
戦争絵 解説
構図や絵画表現は、遠近法や陰影法など西洋画法を若干加味しているが、多くは幕末武者絵の名残を残し、芝居がかった作意が多い。制作方法は、実際に絵師が見聞したのではなく、当時の新聞を元にしている。この頃の新聞報道は、現代の我々がメディアに抱く「中立的視点」や「客観的報道言説」に対する意識が希薄で、噂や伝聞など明らかに疑わしい情報も一緒くたに報じられ、面白みをもって読者に伝える趣が強かった。そのため、錦絵もこれを反映して虚々実々取り混ぜて描かれ、より面白くするため話を更に誇張して想像図として仕立てた作品もある。例えば、元長州藩士の前原一格なる人物が、萩の乱をおこした前原一誠の弟として画中にしばしば登場するが、架空の人物である。また、村田新八は田原坂の戦いで戦死したとの情報が流れ、以降の事件に登場しなくなるが、後に誤報とわかったらしく西郷最期の場面では再び登場するようになる。更に、薩摩軍の中に女隊と称する500人ほどの部隊がいるという噂が広がり格好の題材となり、周延が特に好んで描いているが、これも真偽は怪しい。なお、出版条例に伴い販売価格を表示してあるのも特徴だが、2,3年後には表記が無くなる。値段は1枚2銭、3枚続だと6銭が相場だった。