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ロシアのクラシック音楽史 20世紀
このころに登場したのがドミートリイ・ショスタコーヴィチ（1906年 - 1975年）であり（#ショスタコーヴィチの節を参照）、当時の緊密な国際交流の恩恵を受けることができたロシアの作曲家としては、彼が最後の世代となった。
演奏に関しても、1923年にベートーヴェン弦楽四重奏団がモスクワで結成され、1927年以降、ソ連の演奏家たちはいっせいに国際的な音楽コンクールに参加し始めた。
ロシア・プロレタリア音楽家同盟(RAPM)は、1923年に共産主義の音楽家たちによって「プロレタリア音楽家協会」（APM）として組織された。
文学での「ロシア・プロレタリア作家協会」（VAPP、後にRAPP）、美術での「革命ロシア美術家協会」(AKhRR)、演劇の「労働青年劇場」(TRAM)など、かつてのプロレトクリト運動が広範な文化活動を一体的に展開したのと異なり、芸術の各分野を専門とした。
RAPM設立の中心となったのは国立出版所音楽部の情宣部の担当者たちであり、作曲家のアレクサンドル・カスタルスキーを除けば、教師やジャーナリストなどで占められた。こうした政治色の強い団体として、1924年に「革命作曲家・音楽家協会」（ORKIMD、1929年解散）、1925年には「モスクワ音楽院学生作曲家創作集団」(Prokoll)も立ち上げられた。
RAPMの方針は次のようなものだった。
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RAPMの作曲家たちが好んだのは短い声楽作品で、題材としてはレーニンへの敬意、ソ連青年の歴史的運命、ソ連による地方改革、赤軍の栄光など、革命的な主題に集中した。音楽では再びロシア民謡に重要な役割が与えられた。
現代音楽協会（ACM）とRAPMは、ベートーヴェンやチャイコフスキーなど19世紀の古典的レパートリーを「ブルジョワ音楽」として否定し、互いに「革命の音楽」をめざした点では共通していたが、RAPMはモダニズムをブルジョワ的イデオロギーの産物として非難した。
このため、ACMの作曲家たちの、ブルジョワの功績を土台にするという主張そのものが「ブルジョワ精神」としてRAPMの攻撃対象となり、とりわけロスラヴェッツに対しては「個人主義」、「エリート主義」などの激しい非難が浴びせられた。ロシア構成主義も、ブルジョア的頽廃の産物であるとしてRAPMから酷評された。
RAPMは軽音楽のジャンルも「麻薬中毒」的効果を聴き手に及ぼすとして攻撃した。このほか、1920年代に人気のあったフォックストロット、タンゴなどのダンスは淫らで色情傾向があるとして、ジャズは「資本主義の奴隷文化」の産物として非難した。
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1928年12月までには、すべての文化団体はプロレタリア組織の支配下となり、RAPMはあらゆる音楽組織に参入して猛威をふるった。
このため、モダニズムの陣営にいた作曲家たちは方向転換したり、第一線から退くことを迫られ、ACMの活動は衰退した。
1931年、ミャスコフスキー、カバレフスキー、シェバリーンの脱退によって、ACMは事実上消滅状態に追い込まれた。
音楽院では、教育人民委員会の管理下で1925年からイデオロギー教育が履修過程の一部に組み込まれていたとはいえ、レニングラードではグラズノフやマクシミリアン・シテインベルク、ウラディーミル・シチェルバチョフ、モスクワではミャスコフスキー、イッポリトフ＝イワノフ、キエフではグリエールらが健在で、いまだベリャーエフ・グループの美学と結びついていた。
しかし、RAPMが各地の音楽院でも影響力を手中にしたことで、グラズノフは1928年に亡命、シチェルバチョフはトビリシに左遷、ミャスコフスキー、グリエールらは教職を解かれた。各音楽院の履修過程は抜本的に改訂され、入学試験は廃止となりプロレタリアの学生のみが入学を許された。1932年には、モスクワ音楽院は『労働者新聞』の編集者の名を冠して「フェリクス・コーン高等音楽教育学校」に改称された。
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1932年4月23日、ソ連共産党中央委員会は決議「文学・芸術組織の改組について」において、RAPMなどの組織をセクト主義として解散を命じ、これまで対立してきたプロレタリア派やアカデミズム派、モダニストたちを大同団結させる組織としてソビエト連邦作曲家同盟が設立された。
以降、作曲家同盟はソ連音楽の委嘱、出版、演奏会企画の権限を担う唯一の団体となり、ソ連音楽全体が中央集権化された。作曲家たちは、創作の過程で作曲家同盟に自作を提出し、批判・検討のための会議に出席することが義務づけられた。とはいえ、RAPMによって音楽院から教職を解かれた作曲家たちの復職が認められ、同盟内では実績のある作曲家に名誉職が与えられたこともあり、RAPMの重圧からようやく開放されると感じ、音楽の中央集権化を楽観的に受け止める作曲家が多かった。
1934年に第1回全ソ作家大会が開催され、ソ連共産党代表のアンドレイ・ジダーノフは、「社会主義リアリズム」がソ連の芸術文学共通の美学であることを宣言した。
「社会主義リアリズム」は音楽を含めたその他の芸術領域にも拡大適用され、第二次世界大戦後は社会主義化した東欧諸国でも受け入れられた。
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「社会主義リアリズム」の理論は、「形式において民族的、内容において社会主義的」というスターリンのスローガンに要約され、「党派性」、「国民性（民族性）」、「思想性」の三つが指標とされた。実践的には、モダニズム的傾向とプロレタリアのアマチュア的傾向のいずれも否定することにより、アカデミックな訓練を積んだロシア革命前の世代の人々を広範に取り込み、19世紀までのブルジョワ文化を基礎として、社会主義的な内容を取り込んでいくことを目的とした。
こうした、あらゆる美学的規範をひとつの共通基準へと結びつける行為には、ニコライ1世時代の「官製国民性」に先例があった。ここでは「官製国民性」の「民族性」がそのまま残り、「専制」と「正教」が社会主義と入れ替わったのである。
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「党派性」とはソ連共産党の目的に芸術が従属することであり、社会主義の「思想性」が「民族性」と組み合わせられたことで、「社会主義リアリズム」においては芸術は形式的な洗練や様式上の独創性よりも、その内容や理解のしやすさによって評価された。音楽に対しては、ソ連の現実を映す適切なイメージとして、楽観主義に基づく昂揚した雄弁さが求められた。ロシア・アヴァンギャルドの前衛主義やRAPM派が好んだ小規模な大衆歌は否定され、交響曲や標題交響曲、オラトリオなどの記念碑的性格が支持された。このことはソ連音楽界に偏狭な保守的傾向を招き、様式的、技法的実験から離れて、西側で放棄された伝統的な形式を固持することにつながった。
イギリスの音楽学者マリーナ・フロロヴァ＝ウォーカーは、「社会主義リアリズム」について、次のように述べている。
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「社会主義リアリズム」という幻想を現実のものにしようとして、計り知れない努力が払われたにもかかわらず、結局、それは一貫した理論として練り上げられることはできず、曖昧な灰色ゾーンを伴う一連のスローガンの積み重ねとなっただけであった。当局者たちはこのような曖昧さと一貫性のなさが、実際には捨てがたいものであることを理解していた。そのおかげで芸術家たちを限りなく自在に操ることができたからである。同じような性格を持つ二つの作品が、当局の一時の気まぐれで、一方は賞賛され、もう一方は非難された。作曲家に対する攻撃は、批判しなければ関連する批評家の方が疑いをかけられるかもしれないという恐れからにすぎないこともあった。 — マリーナ・フロロヴァ＝ウォーカー
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また、「社会主義リアリズム」の理念は西洋的な音楽機関と遠く離れた民族共和国にも持ち込まれた。マースはこれを「芸術の植民地化」と呼んでいる。各共和国では独自の民族的オペラを上演することが期待され、地方の作曲家が不足した場合には、モスクワやレニングラードから作曲家が「穴埋め」された。この結果、グリエール（キエフ生まれ。両親はドイツ人とポーランド人）はアゼルバイジャンとウズベキスタンの民族オペラを作曲した。アラム・ハチャトゥリアンはアルメニア民族を代表する作曲家として知られるが、グルジア生まれのモスクワ育ちであった。このほか、ロシア・アヴァンギャルドの旗手だったロスラヴェッツとモソロフはトルクメニスタンの音楽に携わり、トルクメニスタンで育ったセルゲイ・バラサニャーン（アルメニア人家系の生まれ）はタジキスタンの作曲家となるなどした。
ガヴリイル・ポポーフ
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ガヴリイル・ポポーフ（1904年 - 1972年）はノヴォチェルカッスク生まれの作曲家。1920～30年代は新ウィーン学派の影響を受け、無調風の交響曲第1番を発表するなど、ロシア・アヴァンギャルド的な作風であったが、当局から上演禁止の処分を受け、共産主義を讃えるような作品へと作風を変えていった。愛国的な作品、交響曲第2番「祖国」でスターリン賞を獲得するものの、そののちジダーノフ批判によって、形式主義であると批判を受けるなど、当局との衝突が絶えなかった。代表作は、交響曲第3番「英雄的」、交響曲第6番など。
イサーク・ドゥナエフスキー
イサーク・ドゥナエフスキー（1900年 - 1955年）はウクライナ出身の作曲家。14のオペレッタ、3つのバレエ、3つのカンタータ、80の合唱曲、80の歌曲、88の劇音楽、42の映画音楽、43の軽音楽オーケストラのための作品、12のジャズオーケストラのための作品、52の管弦楽団のための作品、47のピアノ曲を作曲した。1950年にロシア連邦共和国人民芸術家の称号を受け、1941年と1951年にソビエト連邦国家賞を受賞するなど、多くの賞を受けた。代表作は、ソ連のコルホーズを礼讃するためのプロパガンダ映画「クバンのコサック」のための音楽（1949）や、オペレッタ『黄金の谷』（1937）、『自由の風』（1947）など。
ゲオルギー・スヴィリードフ
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ゲオルギー・スヴィリードフ（1915年 - 1998年）はクルスク州ファテジ生まれの作曲家。ロシアの民族的主題に基づく作品（特に声楽曲）を得意とした。ロシア人民芸術家、ソ連人民芸術家などの称号を受けた他、レーニン賞、社会主義労働者英雄など、多数の賞や称号を授与された。ソビエト連邦共産党書記長だったユーリ・アンドロポフが、最も好きな作曲家として上げているほど、当時のソ連では人気が高い作曲家だった。代表曲は、ワレンチン・カターエフの社会主義小説「時よ、前進!」の映画のために作曲した組曲「時よ、前進!」。
アルカディ・フィリペンコ
アルカディ・フィリペンコ（1912年 - 1983年）はキエフ生まれの作曲家。造船会社で勤務するかたわら作曲を学んだ。第二次世界大戦中は軍のオーケストラに所属し、終戦後はキエフで作曲家として活動する。1948年に、弦楽四重奏曲第2番がソビエト連邦国家賞を受賞。また、ウクライナ作曲家同盟の結成にも関与し、1950年代にはその事務総長や副代表も務めた。数曲の交響曲と1作のオペラ、3曲の弦楽四重奏曲を含む室内楽曲、それに約500曲の歌曲を作曲したほか、ソ連では映画音楽の作曲家としても知られていた。
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ドミートリイ・ショスタコーヴィチ（1906年 - 1975年）は1925年、サンクトペテルブルク音楽院卒業作品として作曲した交響曲第1番で国際的な名声を得た。
モダニズムの情熱的な代弁者として登場したショスタコーヴィチだったが、ソ連を代表する作曲家とみなされたことで、生涯を通じて絶えず政治や国家に翻弄された。オペラ『ムツェンスク郡のマクベス夫人』（1932年）で未曾有の成功を収めながら、1936年のプラウダ批判によってこの作品は葬り去られ、翌1937年に交響曲第5番で名誉回復を遂げるまで、ショスタコーヴィチは自殺を考えるほど追い込まれた。
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交響曲第5番での方向転換以降は、社会主義リアリズムの路線に沿った作品がつづくが、交響曲第6番（1939年）では古典的図式である4楽章構成を捨てているなど、以降のショスタコーヴィチの管弦楽作品には、支配的な規範を緩めようとする努力が常に認められる。
独ソ戦開始後は交響曲第7番「レニングラード」で連合国側の英雄となった。しかし戦後、1948年のジダーノフ批判で「形式主義者」のひとりとして名指しされ、音楽院の職を失う。スターリンの死の前後から、ソ連の「顔」として国外に派遣される立場となり、1960年にはソ連共産党に入党している。一方で、交響曲第13番「バビ・ヤール」でユダヤ人虐殺を扱ったことでフルシチョフから歌詞の改訂を強要された。こうした軋轢の中でショスタコーヴィチは、表面上は体制礼賛を装いながら、聞く人によってはそれと反対でさえあるような意味が聞こえてくるという、作曲における「イソップ語（二重言語）」を身につけたとされる。しかし、二重の意味を特定することは容易でない。
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ショスタコーヴィチは生涯を通じて各15曲の交響曲と弦楽四重奏曲を作曲している。堅固な形式、巧みな楽器法やドラマトゥルギーから20世紀最大の交響曲作家として聴衆の人気は生前から高かった。
しかし、冷戦下の西側諸国ではショスタコーヴィチは体制に忠実な作曲家とみなされ、ブーレーズやシュトックハウゼンら前衛中心の時代に保守的な形式を頑なに守る作曲家として評価の埒外に置かれることもあった。1979年のソロモン・ヴォルコフによる『ショスタコーヴィチの証言』の出版は、ショスタコーヴィチの音楽への再評価の契機をもたらすことになった（下記#『証言』の節参照）。
1936年1月28日、ソ連共産党中央委員会機関紙『プラウダ』に無署名論文「音楽の代わりに荒唐無稽」が掲載された。その内容はショスタコーヴィチのオペラ『ムツェンスク郡のマクベス夫人』を低俗かつ「形式主義的」と批判するものだった。つづいて2月6日には、同『プラウダ』紙に「バレエの偽善」と題する二つめの無署名論文が掲載され、同じくショスタコーヴィチが音楽を担当したバレエ『明るい小川』が非難された。
批判の直接の原因については、『ムツェンスク郡のマクベス夫人』のあからさまな性的表現にスターリンが腹を立てたことにあると考えられている。しかし、これらの社説は、ショスタコーヴィチ一人に対する批判というよりも、芸術界全体を射程に入れたものだった。
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この『プラウダ』論文をめぐって、作曲家同盟のモスクワ、レニングラード両支部をはじめ、音楽以外のジャンルを含めたさまざまな会合で討論が行われた。批判された2つの作品はいずれも好評だったものであり、ショスタコーヴィチを支援してきたレニングラードを中心とする音楽家たちはパニックに陥った。
作曲家同盟での議論は、体制への忠誠を示して粛清から逃れようとした作曲家たちによって、ショスタコーヴィチに対する中傷合戦となった。批判者の中には、ショスタコーヴィチがオペラのスコアを献呈しようとしていたボリス・アサフィエフも含まれていた。
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ヴィッサリオン・シェバリーンやアンドリア・バランチヴァーゼのようにショスタコーヴィチを擁護した作曲家もいたが、その結果彼らの作品は演奏されなくなり、作曲で生活できなくなった。3月14日に演説してショスタコーヴィチを擁護した演出家のフセヴォロド・メイエルホリド（1874年 - 1940年）は1939年に逮捕され、翌年処刑された。
メイエルホリドの死は、彼の親友で芸術上のパートナーでもあったプロコフィエフにも打撃を与えた。
ショスタコーヴィチは赤軍最高位にあった将軍ミハイル・トゥハチェフスキーの保護を頼ろうとしたが、トゥハチェフスキー自身が粛清の犠牲になった。ショスタコーヴィチの周囲で、友人や親類が逮捕され、姿を消した。音楽学者ニコライ・ジリャーエフ、義理の兄弟で物理学者フセヴォロド・フレデリクス、義理の母ソフィア・ヴァールザル、叔父マクシム・コストリーキン、作家ボリス・コルニーロフ、アドリアン・ピオトロフスキー、ガリーナ・セレブリコーヴァらである。
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このようにして、「プラウダ批判」は芸術界のモダニズム的傾向の一掃を図る「形式主義」批判キャンペーンの発端となり、同時にソ連の社会全体を呑み込む大粛清へと流れ込んでいった。
大粛清は1937年から翌1938年にかけて最高潮に達し、この時期は当時の内務人民委員ニコライ・エジョフの名から「エジョーフシチナ（エジョフ体制）」と呼ばれる。
この間にロスラヴェッツはモスクワの音楽界から姿を消し、放送プロデューサーや軍楽隊講師などの職に就いた。モソロフは流刑となり、民謡研究に専念した。ミハイル・グネーシンは作曲を放棄して教育・行政方面に転身した。
ショスタコーヴィチは1936年4月に交響曲第4番を完成させ、初演に向けてリハーサルの段階にまできていたが、脅威を感じた彼はこの作品を撤回した。
翌1937年4月から着手し、1938年1月29日にモスクワ初演された交響曲第5番は、ソ連共産党によって英雄的な古典主義の例とみなされ、ショスタコーヴィチのキャリアの転換点として、彼の芸術的成長に党が果たした役割が強調された。初演前にはショスタコーヴィチ自身が、この作品は自分が受けてきた批判に対する回答であると宣言した。マースによれば、「プラウダ批判」におけるショスタコーヴィチの失墜も復権も計算されたものであり、芸術家を党独裁に跪かせる戦略の一部だった。
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1941年に独ソ戦が始まると、「大祖国戦争」のために多くの国民の動員が優先され、その結果芸術家への統制は緩められた。音楽家は愛国主義や戦意高揚に加わることが期待され、その取り組みの一つとして1943年に国歌コンクールが開催された。これに先立つ1939年には、それまで上演不可能だったグリンカのオペラ『皇帝に捧げた命』が皇帝を省いて『イワン・スサーニン』として再登場していた。オペラの主人公の愛国的・自己犠牲的行為が称揚されたのである。
1936年の「プラウダ批判」以降、プロコフィエフは党への忠誠を示すために『10月革命20周年のためのカンタータ』（1937年）、『われらの時代の歌』（1937年）など政治的作品を手がけ、1939年にはスターリン60歳の誕生日に向けて、カンタータ『乾杯』（英語タイトル『Hail to Stalin （スターリン万歳）』）を書いていた。戦時中には、疎開先で『アレクサンドル・ネフスキー』や『イワン雷帝』の映画音楽、トルストイ原作によるオペラ『戦争と平和』、交響曲第5番、同第6番、弦楽四重奏曲第2番などに並行して着手する精力的な創作期を迎える。とはいえ、『戦争と平和』は1942年5月にモスクワの芸術問題委員会から一連の修正要求が付されて戻ってきた。このオペラはこれより10年にわたって修正が繰り返され、やがてくる災いの前兆となった。
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ショスタコーヴィチは1941年、ドイツ軍包囲下のレニングラードで交響曲第7番の作曲に着手し、完成した作品はレニングラード市に捧げられた。この曲は、古典的な4楽章構成を採り、作品のメッセージが技巧に勝っている点で、音楽における社会主義リアリズムのモデルとしても捉えられる。しかし、つづく交響曲第8番（1943年）は、戦争の受難や悲劇を表現した内容が、戦局好転の下で勝利への楽天的な気分の表現という当局の期待から外れたため、この曲は作曲家同盟の会合で厳しい叱責を受け、レパートリーから消えた。
ミャスコフスキーはこの時期に交響曲第22番、第23番、第24番、チェロ協奏曲を書いた。ハチャトゥリアンも1943年に交響曲第2番を作曲しており、ショスタコーヴィチの第8番と作曲時期と場所（イワノヴォの「創造の家」）を同じくしている。
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さらにショスタコーヴィチは、1945年に交響曲第9番を作曲する。この曲について、ショスタコーヴィチは1943年に「ロシア人民の勝利と偉大さという主題に捧げることになるだろう」と述べており、記念碑的な交響曲が期待されていた。ところが、実際に作曲された「第9番」は純粋な器楽曲で、軽快さと風刺、アイロニーに満ちたものだった。マースによれば、この曲はショスタコーヴィチの芸術的自由の主張である。作曲家はかつての風刺的モダニズムの領域に再び入り、もっと自由な時代の到来という希望を反映させている。ショスタコーヴィチに限らず、ソ連の作曲家たちは1930年代の抑圧はすでに過去のものとなっていることを期待した。しかし、1948年の「ジダーノフ批判」によって、こうした希望は根絶やしにされた。
第二次世界大戦が終わると、ソ連当局は1946年より文学、映画、演劇、哲学などの領域でイデオロギー的統制のキャンペーンを復活させ、1948年には音楽分野にも及んだ。これらは、スターリンから一連の指導を委ねられた中央委員会書記アンドレイ・ジダーノフの名から「ジダーノフ批判」と呼ばれる。
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発端となったのは1947年末に初演されたヴァノ・ムラデリのオペラ『偉大な友情』であり、この作品の不評を理由として1948年1月に共産党中央委員会の主催で音楽家会議が開かれた。ジダーノフはここで、当時の音楽界において形式主義的傾向が支配的だとして、ショスタコーヴィチ、プロコフィエフ、ミャスコフスキー、ハチャトゥリアンらの指導的作曲家たちを名指しで批判した。これに基づき、2月10日付中央委員会決議「ムラデリのオペラ『偉大な友情』について」が発表された。
このとき、官僚と深い関わりのあったカバレフスキーのみはリストから自分の名前を取り除くことができ、批判から逃れた。
ロシアのクラシック音楽史 20世紀
同決議は、標題音楽と声楽曲に明確な優位を与えるもので、音楽の社会主義リアリズムとしてもっとも硬直した形をとった。この決議を受けて、「形式主義」を糾弾する無数の集会が開かれ、第1回全ソ作曲家大会（1948年4月19日 - 25日）もこの過程で開催された。
作曲家同盟は、それまでの運営組織であった組織委員会 (Orgkomitet) を解散し、同盟書記長として当時34歳の作曲家ティホン・フレンニコフを選出した。それまで要職を占めていた指導的作曲家たちは職を失った。決議から6ヶ月後にジダーノフが急死するものの、フレンニコフはソ連や西側の前衛音楽を否定する教条的社会主義リアリズムの信奉者として党決議を確実に実行し、長期にわたってソ連作曲界を実質的に支配することになる。
ロシアのクラシック音楽史 ロシア音楽史略年表
以下は、フランシス・マース著『ロシア音楽史　《カマリーンスカヤ》から《バービイ・ヤール》まで』より「ロシア音楽史年表」の太字事項の抜粋である。
THE MANIPULATED LIFE
『THE MANIPULATED LIFE』（ザ・マニピュレイテッド・ライフ）は、2004年10月23日、10月24日、11月7日、11月8日、11月10日、11月11日の6日間に行われた、日本のロックバンドDIR EN GREY（当時の表記はDir en grey）のライブイベント。
ならびに2005年1月20日に発売された、同ライブの模様を収録したドキュメンタリー本。
THE MANIPULATED LIFE 概説
2005年3月9日に発売されたDIR EN GREY（当時Dir en grey表記）のメジャー5作目のアルバム『Withering to death.』の製作期間中に、あえてこのライブ日程が組まれた。
結果的に、この一連のライブでは、レコーディングが済んでいないにもかかわらず、同アルバムに収録された曲が何曲か先行披露された。そのため、アルバム収録時に比べ、歌詞やメロディが異なっていたり、曲のタイトルすら定まっていないというセットリストが組まれたりもした。
それらの理由から、このライブ模様は映像作品などでリリースされてはいないものの、ドキュメント本として同様のタイトルでソニー・マガジンズから発売された。
ビッグ・ボーイ
ビッグ・ボーイ（英: Big Boi、1975年2月1日 - ）とは、アメリカ合衆国ジョージア州アトランタ出身のラッパーである。本名は、アントワン・アンドレ・パットン。
人気ヒップホップデュオ、アウトキャストの一人として人気を博す。これまでに16回グラミー賞にノミネートされた経験を持ち、その内6回を受賞。アウトキャスト名義での作品も含めると、アルバムトータルセールスは、全米だけで2200万枚以上を誇る。現在はアウトキャストが活動休止状態のためソロ活動に専念しており、2010年にはソロデビューアルバム『Sir Lucious Left Foot: The Son of Chico Dusty』をリリースした。
菅原善主
菅原 善主（すがわら の よしぬし）は、平安時代初期の貴族。左京大夫・菅原清公の三男。官位は従五位下・勘解由次官。
菅原善主 経歴
天長2年（825年）に23歳にして文章生に補せられる。
承和年間の初頭に弾正少忠に任ぜられた後、承和3年（836年）遣唐使判官に任ぜられ、播磨権大掾を兼ねる。7月に使節団は4隻の遣唐使船に分乗して（善主は第3船に乗船）九州から出航するが、まもなく4隻とも漂流して肥前国へ引き返す。承和4年（837年）の二度目の渡航も失敗し、承和5年（838年）三度目の渡航でようやく渡唐に成功し長安へ入京する。翌承和6年（839年）8月に肥前に帰着し、9月に使節に対する叙位が行われて善主は従五位下に叙爵された。
承和7年（840年）6月に兵部少輔に任ぜられるが、同年8月に伊勢権介に転じたのちは、一時主税頭を挟むも、伊勢介・越前介と仁明朝の後半は主に地方官を歴任した。
文徳朝の仁寿2年（852年）6月に勘解由次官として京官に復帰するが、病により同年11月7日卒去。享年50。最終官位は勘解由次官従五位下。
菅原善主 人物
若い頃より聡くて賢い一方、容儀が美しく、非常に弁も立った。
アンドレ・3000
アンドレ・3000（アンドレ・スリーサウザンド、英: André 3000、1975年5月27日 - ）とは、アメリカ合衆国ジョージア州アトランタ出身のラッパー、ソングライター、音楽プロデューサー、ヒップホップミュージシャン、俳優である。ヒップホップデュオのアウトキャストのメンバーで、活動休止以降はソロ活動を行なう。2000年代後半からは本名のアンドレ・ベンジャミン（André Benjamin）名義で、主に俳優として活動している。
アンドレ・3000 人物
グラミー賞受賞歴を持つ人気ヒップホップデュオ、アウトキャストの一員である。しかし、現在は活動休止中のため、ソロ活動を中心に行っており、ミュージシャンとしてよりも、主に俳優方面での活躍が中心となっている。
これまでに10作近い映画に出演しており、代表作は2008年公開の『俺たちダンクシューター』等。また、カートゥーン・ネットワーク制作のアニメーション『クラス・オブ・ミュージック!』では制作を務めており、主役のサニーの声も彼が担当している。出演作のクレジット表記では『アンドレ・ベンジャミン』と記載される事がある。
2008年に『ベンジャミンビクスビー』（英：Benjamin Bixby）というファッションブランドを立ち上げている。
過去に歌手のエリカ・バドゥと交際していた事があり、彼女との間に息子が一人いる。
アンドレ・3000 略歴
高校時代にビッグ・ボーイと共に、アウトキャストを結成。
2006年11月、彼が制作を行った『クラス・オブ・ミュージック!』の放映がスタートされた。
アンドレ・3000 芸術性
アンドレが若い頃に影響を受けたヒップホップアーティストはラキムで、彼の影響でティーンエイジャーの頃に学校のタレントショーでラップを披露するようになった。また、彼はア・トライブ・コールド・クエストからも大きな影響を受けており、そのグループのメンバーであるQティップを「俺やカニエ、ファレルみんなの父親のような存在だ」と語っている。
『How to Rap』という本の中で、複数のラッパーがアンドレのラップ技術を称賛している。ケイオスは彼の緻密な作詞プロセスとフローを評価し、Onyxのフレドロ・スターは「どのレコードでも予測できずにフローを変える能力」を称賛した。また、デヴィッド・バナーは、南部特有の訛りがあるにも関わらず、アンドレは「史上最高のリリシストの一人」だと述べている。
アウトキャストのアルバム『Speakerboxxx/The Love Below』のリリース時には、『ビルボード』誌はアンドレを「風変わりなエモ・クルーナーであり、同時にヒップホップ界のエリートの一人であることを証明した」と評した。
東京スカイツリータウン MXご自慢ライブ
東京スカイツリータウン® MXご自慢ライブ（とうきょうスカイツリータウン エムエックスごじまんライブ）は、東京メトロポリタンテレビジョン（TOKYO MX）と、とちぎテレビで2013年1月6日から3月31日まで放送されていたローカルワイド番組である（以下、『MXご自慢ライブ』と表記）。東京スカイツリータウン内にある「TOKYO SKYTREE TOWN STUDIO」（東京ソラマチ1階）からの生放送である。
本稿では、当番組の前身で2012年に放送されていたご自慢ライブ おしあげNOW（ごじまんライブ おしあげナウ）についても詳述する（以下、『おしあげNOW』と表記）。
東京スカイツリータウン MXご自慢ライブ 概要
東京スカイツリーの2012年5月22日開業にあわせる形で、開業して最初の日曜日である2012年5月27日に開始した生放送番組である。番組名の「おしあげ」は、東京スカイツリーがある東京都墨田区押上に由来。番組開始当初より、とちぎテレビに同時ネットしている。内容としては、毎回ゲストを呼んでのトークが中心であり、ゲストにあわせた形で「○○特集」「○○スペシャル」として放送される。前述のとおり、日曜に東京ソラマチにあるサテライトスタジオからの放送であるため、スタジオ周辺にスカイツリーの観光客などが多く集まる。
また、サブタイトルに「ご自慢ライブ」とあるように、その回で特集しているテーマにあわせた自慢を持った一般人が出演して、その技やコレクションを披露する。こうした一般人の中から特徴的だった1名には、毎週東京スカイツリー天望デッキの入場券がプレゼントされる。
なお、2012年10月からは『ウェザー60』を挿入する関係で、1分短縮した13:59番組終了となった。
後述する2013年1月1日のスペシャル版を以って、『おしあげNOW』としての放送を終了した。
2013年1月6日に放送開始。内容は基本的に『おしあげNOW』とほぼ同様である。
東京スカイツリータウン MXご自慢ライブ 概要
「東京スカイツリータウン」という名称は、東武タワースカイツリーの登録商標であるため、タイトルには登録商標マークである「®」がつけられている。
2013年4月から、東京スカイツリーからの生放送枠が『5時に夢中!サタデー』を放送していた土曜11時台に変更される都合上、当番組は2013年3月で終了することになった。2013年4月からは、『サタデーLIVE』として放送される。
概ねの番組の進行順は、『おしあげNOW』・『MXご自慢ライブ』ともに以下のとおり（「おしあげペディア」「つぶやきペディア」は2012年7月開始）。
「おしあげペディア」として、ゲストの簡単なプロフィールを、ウィキペディアに実際に書かれている内容で紹介する。このとき、ウィキペディアの内容の真偽をゲストに確認し、間違いがあれば指摘する。この後、ウィキペディアには書かれていないような裏エピソードを「つぶやきペディア」としてつぶやきシローが紹介する。「つぶやきペディア」がない場合もあり、この場合は簡単なプロフィールの紹介だけに留める。
東京スカイツリータウン MXご自慢ライブ 出演者
つぶやきシロー（おしあ芸人・アシスタント）
第1回放送でゲスト出演後、2012年7月よりレギュラー出演。毎回『おしあげNOW』のロゴが入った番組スタッフ用のジャンパー・ポロシャツを着用して出演する。『MXご自慢ライブ』に改称後も、『おしあげNOW』時代の番組ロゴが入ったジャンパー・ポロシャツを着用しているが、その上からどてらを着ているので、『おしあげNOW』のロゴは隠れるようになっている。
なお、番組開始当初は山本栄治（アンバランス）が定期的に出演していたが、つぶやきシローが出演してからは出演しなくなり、最終回で久々に出演した。
東京スカイツリータウン MXご自慢ライブ 特別番組
おしあげNOW新春スペシャル 東京スカイツリーからおめでとう!
放送日時：2013年1月1日（火・祝）
第一部 13:00 - 16:00
第二部 16:30 - 17:30（16:00 - 16:30は『新春 東京スカイ座寄席』を放送するため中断）
TOKYO MXのみ放送。とちぎテレビは当該時刻に『浅草お茶の間寄席』新春特番（千葉テレビ放送制作）などを放送するため、ネットしない。
MC：宮本隆治、住吉美紀（両名とも元NHKアナウンサー）
出演：三ツ矢雄二、マギー、日髙のり子、つぶやきシロー
第一部では当番組の通常放送を拡大した形で放送。第二部では東日本大震災からの復興特集として、東北地方をとりあげる。この日に限り、東京ソラマチ4階に設けられた特設スタジオからの放送となった。
この番組が、『おしあげNOW』としては最後の放送となった（とちぎテレビでは2012年12月23日放送分が最後となった）。
第17回秋華賞
第17回秋華賞は2012年10月14日に施行された競馬の競走である。ジェンティルドンナが桜花賞、優駿牝馬に続いて優勝し、牝馬三冠を達成した。
第17回秋華賞 レース施行前の状況
本年度の3歳牝馬路線は阪神ジュベナイルフィリーズを制したジョワドヴィーヴルが主役になると目されていたが、同馬は圧倒的人気に推されたチューリップ賞で3着、次の桜花賞でも6着に敗退。その後に骨折が見つかり、休養に入った。
桜花賞は、シンザン記念の優勝馬で前走のチューリップ賞では4着に敗れていたジェンティルドンナが優勝した。ジェンティルドンナは続く優駿牝馬にも勝ち、春の二冠を達成した。同馬は秋初戦のローズステークスも快勝。本競走では単勝1.3倍と断然の主役として臨んできた。
対抗馬の筆頭とされたのが、クイーンカップの優勝馬で、桜花賞、優駿牝馬、ローズステークスで全てジェンティルドンナの2着に敗れていたヴィルシーナ。他にも、重賞勝ち馬のトーセンベニザクラ（フェアリーステークス）、ハナズゴール（チューリップ賞）、アイムユアーズ（フィリーズレビュー、クイーンステークス）、オメガハートランド（フラワーカップ）、ミッドサマーフェア（フローラステークス）や、古馬相手に1000万条件を勝ち上がったハワイアンウインド、アロマティコらが出走してきた。
一方、紫苑ステークスの勝ち馬であるパララサルーは両前脚に腱鞘炎を発症したため、秋を全休することとなった。
夏の上がり馬は少なく、出走18頭中、13頭が優駿牝馬にも出走していた。
第72回桜花賞
第73回優駿牝馬
紫苑ステークス
第30回ローズステークス
第17回秋華賞 出走馬と枠順
スポーツナビ（Yahoo Japan）の「第17回秋華賞（GI）」出馬表およびオッズ参照。
※全頭とも性齢は「牝3歳」、斤量は55kg。。
第17回秋華賞 レース展開
スタート後のポジション争いでは、最内枠のヴィルシーナが気合をつけて逃げる作戦にでた。ジェンティルドンナは馬群中団の外を追走する。前半はスローペースで流れ、1000メートルの通過は62.2秒。向こう正面に入ると、チェリーメドゥーサが最後方から一気に進出を開始して先頭に立ち、大逃げをうった。後続も残り600メートルを過ぎたあたりから進出を開始する。最後の直線に入ってもチェリーメドゥーサと後続は大きく離れていたがゴール前で一杯になり、残り約100メートルになってようやくジェンティルドンナとヴィルシーナが馬体を併せて追い上げてくる。ゴール前では大接戦となったが、わずか7センチメートルの差でジェンティルドンナが優勝した。
第17回秋華賞 レース結果
以下は、netkeiba.comの第17回秋華賞(G1)および月刊『優駿』2012年12月号100頁参照。
九条立子
九条 立子（くじょう たつこ/りっし、建久3年（1192年） - 宝治元年12月21日（1248年1月18日））は鎌倉時代の后妃、女院。摂政九条良経の長女（母は権大納言一条能保の女）で、順徳天皇の中宮となる。仲恭天皇の母。院号は東一条院（ひがしいちじょういん）。法名は清浄観。
九条立子 生涯
承元3年（1209年）に順徳天皇のもとへ入内したが、『愚管抄』によれば、当初は土御門天皇に入内させるべく準備が進められていたところを、後鳥羽院たっての要請により弟で東宮の守成親王、後の順徳天皇への入内が決められたという。承元4年12月29日（西暦1211年1月15日）に女御宣下され、翌承元5年1月22日（1211年2月7日）には中宮に冊立。建保5年（1217年）3月22日諦子内親王（明義門院）を出産。建保6年（1218年）10月10日には懐成親王、後の九条廃帝（仲恭天皇）を出産する。
承久3年（1221年）の承久の乱で、夫・順徳上皇が佐渡島に配流となると、その翌年の3月25日に院号宣下あって、東一条院となる。嘉禄2年（1226年）8月7日出家。宝治元年（1247年）崩御。享年57。
ドリュペティス
ドリュペティス（ギリシア語：Δρυπέτη, ラテン文字表記：Drypetis, 紀元前350/45年 - 紀元前323年）は、アケメネス朝ペルシアの王女である。姉にアルゲアス朝のマケドニア王アレクサンドロス3世（大王）の妃スタテイラ2世がいる。
ドリュペティス 生涯
ドリュペティスは、紀元前350年から345年の間に、アケメネス朝ペルシア最後の王ダレイオス3世と王妃スタテイラ1世（Stateira I）の間に生まれた。
父がマケドニアのアレクサンドロス3世の侵略に対抗して遠征を行うと、母、姉のスタテイラ2世、祖母のシシュガンビスとともに同行させられた。紀元前333年のイッソスの戦いでダレイオス3世が敗走すると、取り残された家族はマケドニア軍に捕えられた。大王は捕虜となった彼女らと会い、ドリュペティスとスタテイラに結婚の際の持参金を持たせることを約束した。
ドリュペティスは繰り返し、家族の身受けを試みたが、アレクサンドロス3世は、ドリュペティスとスタテイラにギリシア語を習いにスーサに行かせる紀元前331年まで捕虜にしたままにしておいた。
紀元前324年、ドリュペティスはマケドニアの将軍でアレクサンドロス3世の友人であるヘファイスティオンと結婚したが、すぐに未亡人となった。
ドリュペティス 生涯
翌紀元前323年に、ドリュペティスがアレクサンドロス3世の妃となっていた姉スタテイラ2世とともに殺害されたというプルタルコスの記述は、多くの歴史家に受け入れられている。同年のアレクサンドロス3世の急逝後、アレクサンドロス3世の最初の妃であるロクサネがライバルの除去を図ったとされた 。
しかし、歴史学者のエリザベス・カーニーは、スタテイラ2世はアレクサンドロス3世との間の子供がいなかったので姉妹はロクサネにとって脅威にならず、実際にロクサネに殺されたのは、アレクサンドロス3世の妃であった可能性のある、アルタクセルクセス3世の娘パリュサティス2世であったという仮説を唱えている。
ウィンダム郡 (コネチカット州)
ウィンダム郡（Windham County）は、アメリカ合衆国コネチカット州の北東端に位置する郡である。人口は11万5815人（2023年推計）。
郡は、アメリカ合衆国国立公園局に指定されたクィネボーグ及びシェタケット河谷国立遺産回廊に入っている。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 歴史
ウィンダム郡は、1726年5月12日にコネチカット州議会によって、ハートフォード郡とニューロンドン郡から分離して設立された。
レバノン町の西の区域、
コヴェントリーの北の区域、
マンスフィールドの北の区域とアシュフォード
の南西の区域、アシュフォードの西の区域、
スタッフォードの東の区域、北にマサチューセッツ州
との境界線があり、東にロードアイランド州との境界線がある、
プレストンの北の区域、ノーウィッチの北の区域、
ウィンダム、レバノン、プレインフィールド、カンタベリー、
マンスフィールド、コヴェントリー、ポンフレット、キリングリー、
アシュフォード、ボランタウン、及びモートレイク町を含む地域を、
1つの郡とし、呼称はウィンダム郡とする。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 歴史
1749年5月、ウッドストック町（旧マサチューセッツ州ウースター郡ニュー・ロックスベリー）は、コネチカット州によって一方的にウィンダム郡へ併合された。1785年、ユニオン町（1734年に併合）が新しく設立されたトランド郡へ移った。次の世紀から、ウィンダム郡の町はいくつかトランド郡やニューロンドン郡へ移っている：1786年コヴェントリーがトランド郡へ、1824年レバノンがニューロンドン郡へ、1827年コロンビアとマンスフィールドがトランド郡へ、1881年ボランタウンがニューロンドン郡へ。最後に境界が変更されたのは1885年4月7日で、このときウィンダムとマンスフィールドとの間の境界線問題が解決された。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 政治
コネチカット州では、郡単位の政府を1960年に廃止している。政府の業務やサービスは、全て州か自治体によって行われる。
保安官のオフィスは、2000年に憲法を巡る国民投票により廃止された。この機能は現在、全て連邦法執行官が担当している。ウィンダム郡で最後の公式な保安官は、トーマス・W・ホワイトで、コネチカット州の保安官オフィスが廃止された時点で辞任した。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 交通
ウィンダム郡の主なハイウェイに、州間高速道路395号線がある。この道路は、プレインフィールドのニューロンドン郡との境界からトンプソンのマサチューセッツ州との境界まで、南北方向に走っている。I-395の南部は、コネチカット・ターンパイクの一部である。ターンパイクは、キリングリーの州間高速道路から分岐し、I-395の90番出口からロードアイランド州との境界にある国道6号線まで東西に走る。
主な南北方向に走る道路としては、I-395に平行して走る12号線や、カンタベリーのニューロンドン郡との境界からウッドストックのマサチューセッツ州との境界まで走るシーニックバイウェイの169号線がある。これ以外にも、89号線、198号線、97号線、21号線及び49号線が走る。
主な東西方向に走る道路としては、アシュフォードのトランド郡との境界からパットナムのロードアイランド州との境界まで走る国道44号線、ウィンダムのトランド郡との境界からキリングリーのロードアイランド州との境界まで走る国道6号線がある。これ以外にも、14号線、101号線、171号線、197号線が走る。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 地理
ウィンダム郡には市が存在しない。自治町村のダニエルソンがある。
以前は市として機能したウィリマンティック（1983年）、パットナム（1984年）が特別行政区として再組織された。
2000年の国勢調査によれば、郡の面積は521.47平方マイル（1,350.6km2）であり、このうち98.33%にあたる512.75平方マイル（1,328.0km2）が陸地、1.67%にあたる8.71平方マイル（22.6km2）が水面積である。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 法の執行
ほとんどのウィンダム郡の町の法執行機関はコネチカット州警察である。主として、ダニエルソンのD隊がある。これは、ブルックリン、カンターベリー、チャプリン、イーストフォード、ハンプトン、キリングリー、ポンフレット、パットナム（SSDの外部）、スコットランド、スターリング、トンプソン、ウッドストック及びI-395の87番出口からマサチューセッツ州との境界までの間で、利用できる。トランド郡にあるC隊はアシュフォードもカバーしている。また、コルチェスターを本拠とするK隊は、ウィンダムをカバーしている。
郡の3つの自治体（プレインフィールド町、ウィリマンティック自治町村、パットナム特別行政区）だけが、それぞれ独立した警察を持つ。
ウィリアム郡の保安官オフィスは、2000年に廃止され、この業務は連邦法執行官が担当している。
郡のほとんどの町には合法的な保護を行う警察がある。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 人口
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
ウィンダム郡 (コネチカット州) 自治体
* 自治町村は、1つ以上の町の一部とされ、個別の議会、区域指定委員会、自治町村役員を持つ。村は町の区分とされるが、村の個別の政府は持たない。
バン・B
バン・B (Bun B、本名：バーナード・フリーマン、1973年3月19日 - )とは、アメリカ合衆国テキサス州ポートアーサー出身のラッパーである。
人気ヒップホップデュオ、UGKの一人だったが、2007年12月に相方だったピンプ・Cが他界したため、その後はソロアーティストとして活動している。代表作は、2005年発表の『Trill』で全米で50万枚以上を売り上げ、ゴールドディスクに認定されている。
バン・B ディスコグラフィ
スタジオ・アルバム
コレボレーティヴ・アルバム
トルステン・ブレヒョート
トルステン・ブレヒョート（Torsten Bréchôt (Oehmigen-) 1964年9月11日-) は、旧東ドイツのメクレンブルク＝フォアポンメルン州・シュヴェリーン出身の柔道選手。現役時代は78kg級の選手。身長178cm。
トルステン・ブレヒョート 人物
1985年の世界選手権78kg級では決勝で日蔭暢年と対戦して、有効と効果を先取してリードしていたが、終盤に有効と効果をそれぞれ2つ取られて逆転負けを喫して2位に終わった。1988年ソウルオリンピックでは準決勝で西ドイツのフランク・ウィニケに効果で敗れるが、3位決定戦でフランスのパスカル・タイヨに技ありで勝って銅メダルを獲得した。その後、階級を86kg級に上げるが際立った活躍は見られなかった。引退後は理学療法士の資格を得て、ベルリンの柔道クラブでコーチを務めている。
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール（José Paulo Bezerra Maciel Júnior、1988年7月25日 - ）は、ブラジル・サンパウロ州サンパウロ出身の元サッカー選手。元ブラジル代表。現役時代のポジションはミッドフィールダー。
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール クラブ経歴
パウリーニョは2004年にポン・ジ・アスカルのユースチームに加入し、選手としてのキャリアをスタートさせた。トップチームへの昇格を果たせなかった後、パウリーニョは2006年にリトアニアのFCビリニュスに移籍をし、リトアニアでの2シーズンでクラブで活躍し、国内リーグ38試合で5得点を挙げたが、2007年のリトアニアサッカー連盟(LLF)シーズン終了時にFCビリニュスは2部リーグに降格し、パウリーニョはクラブを離れ、ポーランドのエクストラクラサのŁKSウッチへと完全移籍した。
パウリーニョはポーランドでリーグ戦17試合に出場した1シーズンを経て、2008年夏にブラジルと最初のクラブのパン・デ・アスーカルに戻った。成功したシーズンを終えた後、パウリーニョは再び動き始め、2009年にセリエBチームブラガンティーノに加入した。
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール クラブ経歴
2009年、ブラガンティーノ（Clube Atlético Bragantino）でプレーしていたパウリーニョは、当時ブラジル・サンパウロの強豪チームであるコリンチャンス（Sport Club Corinthians Paulista）の目に留まり、契約を結んだ。2010年5月30日、コリンチャンスでのリーグ戦初ゴールを決めた。途中出場から出場し、チームの4点目となるゴールを決め、州のライバルチームであるサントスFC（Santos FC）に4-2で勝利した。最終的にサンパウロのチームで 2011 ブラジレイロン や 2012 コパ・リベルタドーレス といった重要な大会で優勝し、クラブのヒーローとしての地位を固めることができた。
コパ・リベルタドーレス決勝までの道のりで、パウリーニョは2012年5月23日、同じブラジルのチームであるVasco da Gamaとの準々決勝2試合で唯一のゴールを決め、第2戦の87分に得点してコリンチャンスを準決勝に導いた。2012年11月10日、パウリーニョは2得点を挙げ、コリンチャンスはリーグ戦第35節でコリチーバ・フットボール・クラブに5対1で快勝した。12月16日、パウリーニョとコリンチャンスは横浜で行われたFIFAクラブワールドカップ2012で優勝した。パオロ・ゲレーロのゴールで欧州チャンピオンのチェルシーFCに1-0で勝利した。
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール クラブ経歴
パウリーニョのブラジルでの活躍が認められ、2013年7月6日、プレミアリーグのクラブトッテナム・ホットスパーは、パウリーニョのメディカルチェックを無事に終えたことを受け、移籍金1,700万ポンド弱と報じられている契約を発表した。
これは当時のトッテナム・ホットスパーにとって最高額での移籍金であった。また、同時期の移籍期間に、ストライカーであるロベルト・ソルダードをバレンシアから、ウィンガーのエリック・ラメラをローマから獲得した。パウリーニョの当初の移籍金は2,580万ポンドで、さらに最大420万ポンドのボーナスがある。
2013年8月18日にクリスタルパレスFC戦でプレミアリーグデビューを果たし、最終的にマン・オブ・ザ・マッチに選ばれ、トッテナムはロベルト・ソルダードのPKにより1-0で勝利を収めた。また、8月22日にはヨーロッパリーグ予選のディナモトビリシとのアウェー戦にてトッテナム・ホットスパーに移籍後、初ゴールを決めチームも第1戦で5-0で快勝した。尚、リーグ戦においても2013年9月22日にプレミアリーグのカーディフ・シティFC戦で、92分にリーグ戦初ゴールを決め、チームも1-0で勝利した。
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール クラブ経歴
2015年6月30日、パウリーニョは中国サッカー・スーパーリーグの広州恒大に1400万ユーロ（990万ポンド）で4年契約を結びました。パウリーニョは元ブラジル代表監督のルイス・フェリペ・スコラーリによって獲得を熱望された。2015年7月11日、長春亜泰FCとのアウェー戦で中国デビューし、78分にチームメイトであるユー・ハンチャオと交代で出場し、チームは2-0で勝利した。
2015年8月25日、パウリーニョは2015 AFCチャンピオンズリーグ ノックアウトステージの第1戦で、日本プロサッカーリーグ（J1）柏レイソルとの試合で、フリーキックで広州恒大での初ゴールを挙げてみせた。また、2015年12月13日にパウリーニョは2015 FIFAクラブワールドカップの準々決勝で、クラブ・アメリカに対してロスタイムの3分目、試合が終わる直前にヘディングシュートを決め、試合を2対1とし、広州恒大を準決勝に導いた。
2017年1月、パウリーニョは広州との契約を2020年12月31日まで延長した。
2017年8月14日、バルセロナは広州恒大とパウリーニョの双方合意により、4000万ユーロで獲得する契約を締結したことを発表。また、広州恒大によると、バルセロナは契約解除金を発動する前に何度か入札したが失敗したという。
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール クラブ経歴
2017年8月26日、2-0で勝利したアラベス戦でバルセロナデビューを果たし、87分にアンドレス・イニエスタと交代して出場した。2017年9月16日、ヘタフェFCとの試合で77分にイヴァン・ラキティッチに代わって出場し、バルセロナでの初ゴールを決めた。2-1で勝利した。10月28日、パウリーニョはアスレティック・ビルバオ戦で92分にゴールを決め、2-0で勝利した。
バルセロナでの最初のシーズンは安定したパフォーマンスでチームのスターティングメンバーに定着し、デポルティーボ・ラ・コルーニャ戦で2ゴールを挙げ、シーズンを締めくくった。
1月7日、バルセロナの今年最初の試合で、パウリーニョはロスタイムに得点し、3-0の勝利に貢献した。2018年1月15日、パウリーニョはアノエタスタジアムで行われたレアルソシエダ戦でバルセロナの4-2の勝利で最初のゴールを決め、スタジアムでのクラブの10年間の勝利の渇望を終わらせた。5月9日、パウリーニョはバルセロナのビジャレアル戦での5-1の勝利で2点目を決めた。
パウリーニョはシーズンを通しての活躍で称賛を浴び、バルセロナの国内2冠達成に貢献した主力選手の一人となった。結果的に49試合に出場し9ゴールを挙げてシーズンを終えた。
2021年7月22日、パウリーニョはサウジプロリーグチームアル・アハリに加入した。
2021年9月18日、パウリーニョは「チームが望んでいる補強を提供できない」ことを理由にクラブとの契約を解除した。
2022年1月1日、パウリーニョはセリエAのクラブコリンチャンスにフリー移籍で復帰した。復帰後は長期間怪我に悩まされ、パウリーニョは1年の間に2度のACL再建術手術を受けた。全大会で51試合に出場し、6得点を挙げ、2024年5月に双方合意の上でクラブを退団した。
ジョゼ・パウロ・ベセーラ・マシエル・ジュニオール 代表経歴
パウリーニョは2011年9月14日、コルドバで行われた2011スーペルクラシコ・デ・ラス・アメリカスのライバルアルゼンチンとの第1戦で「セレソン」デビューを果たし、試合はスコアレスドローに終わった。代表での初ゴールは、1年後の2012年9月20日のアルゼンチン戦で、2012スーペルクラシコ・デ・ラス・アメリカスの第1戦でブラジルの同点ゴールを決めた。この試合は最終的に2-1で引き分けとなった。
パウリーニョはルイス・フェリペ・スコラーリ監督によって23人のブラジル代表メンバーに選出された。母国で開催された2013 FIFAコンフェデレーションズカップに出場する代表チームに選出された。
2013年6月2日、マラカナン・スタジアムで行われたブラジル代表とイングランド代表の大会に向けた最後の2番目の試合で、パウリーニョはルーカス・モウラのクロスにボレーで合わせて2-2の同点に追いついた。この試合は両チームとも同点で終了した。6月15日のグループリーグ開幕戦で日本代表と対戦し、パウリーニョはブラジルの2点目を決め、3-0で勝利した。6月26日の準決勝のウルグアイ戦では、パウリーニョが86分にゴールを決め、ブラジルが2対1で勝利し、開催国ブラジルに決勝進出をもたらした。
ジャン＝ポール・コシュ
ジャン＝ポール・コシュ（Jean-Paul Coche　1947年7月25日- ）は、フランスのニース出身の柔道選手。階級は中量級。身長174cm。
ジャン＝ポール・コシュ 人物
1969年の世界選手権では中量級で5位だった。その後、1972年のヨーロッパ選手権で優勝すると、1972年ミュンヘンオリンピックでは準決勝で韓国の呉勝立に敗れたものの銅メダルを獲得した。1974年のフランス国際では優勝を飾った。1975年の世界選手権では3位となった。1976年のヨーロッパ選手権では2度目の優勝を果たすが、モントリオールオリンピックでは2回戦で敗れた。
2008年にはレジオンドヌール勲章（芸術文化勲章）を授与されてシュヴァリエ（騎士）の称号を得ることになった
ジャン＝ポール・コシュ 主な戦績
(階級表記のない大会は全て重量級での成績)
昇子内親王
昇子内親王（しょうし（のぼるこ）ないしんのう、建久6年8月13日（1195年9月18日） - 建暦元年11月8日（1211年12月14日））は、鎌倉時代の皇族。東宮守成親王（順徳天皇）の准母皇后、女院。院号は春華門院（しゅんかもんいん）。後鳥羽天皇の第一皇女。中宮九条任子（宜秋門院、摂政関白九条兼実女）の唯一の所生。
昇子内親王 生涯
建久6年（1195年）10月16日、内親王宣下。まもなく八条院の猶子となり、八条院のもとで育てられた。建久7年（1196年）正月、病床にあった八条院は、膨大な八条院領のほとんどを昇子内親王に譲るという内容の譲状を作成しているが、その後八条院は病気から回復している。同年4月、一品准三后。承元2年（1208年）8月8日、異母弟の東宮守成親王（のちの順徳天皇）の准母として皇后宮に冊立される。承元3年（1209年）4月25日院号宣下、春華門院となる。建暦元年（1211年）6月26日、八条院が薨去しその所領の大部分を相続したが、昇子内親王も同年11月8日に17歳で崩御した。八条院領はその後順徳天皇に相続された。
ウズベキスタン・カップ
ウズベキスタン・カップ（ウズベク語: O‘zbekiston Kubogi , Кубка Узбекистана、英語: Uzbekistan Cup）は、ウズベキスタンにおけるサッカーの国内カップ戦である。