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東宝特撮映画の登場兵器 陸上兵器
この他、『ゴジラvsビオランテ』（1989年）と『ゴジラvsデストロイア』（1995年）には、本車を大型化した発展型と思しき車両が登場している。『vsビオランテ』では若狭湾のサンダービーム作戦に参加しているが、ゴジラによって粉砕されている。小説『GODZILLA 怪獣黙示録』では、本車が元ネタらしき米軍の退役兵器「24連装自走ロケットランチャー」が登場する。
また、東宝作品以外にも円谷プロダクション作品の『ミラーマン』（1971年）、『ウルトラマンA』（1972年）、『ファイヤーマン』（1973年）などにも登場している。
造形
デザイン・造形は渡辺明。画面効果を狙って考案された架空火器とされる。井上泰幸によると、「とにかく派手にしよう」との意図があって作られたという。『ゴジラの逆襲』の時点で5台が作られた。
1尺ほどのブリキのトラックミニチュアの荷台に回転台を付け、金属パイプを縦4×横6列並べてロケット砲車とした。パイプに火薬を仕込み、次々と発射することから「ポンポン砲」と呼ばれた。自走は出来ず、ピアノ線で引っ張って走行させている。
以後、『空の大怪獣 ラドン』や『大怪獣バラン』などの怪獣映画の常連兵器となった。ゴジラなどのスーツアクターを務めた中島春雄は、ロケット弾のテストではベニヤ板を貫通する威力であったと証言しており、薄いラドンのスーツでは衝撃が大きかったと述懐している。
東宝特撮映画の登場兵器 陸上兵器
『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）に登場し、61式戦車の車体にポンポン砲を装備した車両のプロップも2025年時点で現存している。車体にはGフォースのエンブレムが描かれている。また、特撮監督の原口智生が『ゴジラ対ガイガン』で燃やされ廃棄されたものの砲塔部分を個人的に回収して所有している。
『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）、『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）に登場。
特生自衛隊の偵察警戒車。偵察や連絡、メーサー車の先導などに運用される。1973年に制式化された。
『ゴジラ×メカゴジラ』中では1999年、千葉県館山市に上陸したゴジラ撃退の際、メーサー光線が目に命中したゴジラが吐いた熱線により発生した土砂崩れを回避しようとして後退したところ、Uターンしようとした90式メーサー殺獣光線車の牽引車と衝突。反動で崖下に転落し、ゴジラに踏み潰される。乗車していた隊員は全員が殉職している。
『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』中では赤坂付近で損傷した3式機龍の補修に向かう中條義人が乗車した73式小型トラックとともに日比谷公園より地下鉄虎ノ門駅付近まで出動する。
『ゴジラ』（1984年）、『ゴジラvsビオランテ』（1989年）、『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）に登場。
東宝特撮映画の登場兵器 陸上兵器
陸上自衛隊の自走式ミサイル車両。74式特大型トラックをベースとして改造したトラックの荷台に大型の地対地ミサイル用のランチャーを2基並列に装備した車両で、全体的なレイアウトは67式30型ロケット弾発射機に酷似している。また、運転席の上部にはパトランプが備えられている。運用は本車3両と追跡・誘導レーダー車1両をセットとして行われる。1983年に制式化された。
撮影にはゴムでミサイルを発射することが可能な、約24分の1縮尺の精巧なプロップモデルが使用された。
『ゴジラ』では、ゴジラを迎撃すべく、74式戦車や61式戦車などと共に晴海埠頭に展開するが、ゴジラの放射熱線を受けて破壊される。『vsビオランテ』では芦ノ湖でビオランテと、『vsキングギドラ』では札幌市でゴジラと交戦している。
また、『ゴジラ』の晴海埠頭のシーンには、少し小型のシングルキャブ型4輪トラックの荷台上に、改良ホークと思しきミサイルを1基搭載した車両も登場する。この車両の撮影には本物のトラックの上にミサイルのプロップを乗せた物が使用された。
『ゴジラvsビオランテ』（1989年）、『怪獣プラネットゴジラ』（1994年）に登場。
東宝特撮映画の登場兵器 陸上兵器
実在する地対空誘導弾ペトリオットを対ゴジラ用に改良したもので、地対地攻撃が可能となっている。形式記号は92GPSで、1992年に制式化された。補助車両に依存することなく、牽引車と発射機のみによる索敵・発電などが可能となっており、牽引車と連結した状態で射撃が行える。原型機との外見上の相違は、発射機の形状が簡略化されている点。また、『怪獣プラネットゴジラ』に登場するものは発射機が並列2連装になっている。
『vsビオランテ』では、90式戦車や92式メーサー戦車などとともにサンダービーム作戦を支援するため、若狭湾の近辺へ展開。
『怪獣プラネットゴジラ』では東京駅近辺でゴジラを攻撃するGフォース部隊の一翼を担う。
また、ゲーム『ゴジラ 列島震撼』（1995年）にも登場しているが、こちらでは74式特大型トラックのような車両の荷台にペトリオットのランチャーのみを搭載したような形状に変更されている。
怪獣を照らし出す大型のサーチライトを搭載した架空の移動照明車。作品によってジープやトラックを基にしたさまざまな型がミニチュア・実写を問わず登場する。
『キングコング対ゴジラ』（1962年）
東宝特撮映画の登場兵器 陸上兵器
ジープの荷台にサーチライトを1基搭載している。キングコングを照らすべく国会議事堂前に展開する。実車とミニチュアの両方が登場する。ミニチュアは『サンダ対ガイラ』にも登場。L作戦に参加する。
資料によっては、名称を探照燈車と記述している。
『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）
軍用トラックの車体上部に展開式のサーチライトを取り付けた車両。搭載するサーチライトは野球場の照明塔のように、12個のサーチライトを1基に組み合わせたタイプで、劇中のL作戦に出動して夜間戦闘を支援する。このタイプは後にサーチライトをパラボラアンテナに換装して、『ゴジラ対メガロ』（1973年）に登場する。また、同車は『ウルトラマン』（1966年）第15話にも登場しており、ガヴァドンAを包囲する部隊に混じっている。
上記と同じくAサイクル光線車の牽引車をベースとして、通常型の展開式サーチライト1基を装備した車両も登場するが、性能差については演出されていない。同車もL作戦に参加する。こちらはその後『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』（1972年）にも登場する。
資料によっては、名称を照明車と記述している。
ミニチュアはいずれもAサイクル光線車の牽引車を改造したもの。
『キングコングの逆襲』（1967年）
東宝特撮映画の登場兵器 陸上兵器
トラックの荷台にサーチライトを設置したものが登場。
資料によっては、名称を照明車、強力サーチライト車と記述している。
『ゴジラvsビオランテ』にも独自の照明車両スーパーサーチライト車が登場している。
『地球防衛軍』（1957年）、『宇宙大怪獣ドゴラ』（1964年）に登場。
シングルキャブの6輪トラックの荷台にランチャー1基を装備した改造車輌で、全体的なレイアウトはオネストジョンに類似しているが、車体・ミサイル共に形状は異なる。『地球防衛軍』ではオネストジョンやマーカライト・ファープと共に富士山麓のミステリアン基地を攻撃。『ドゴラ』では洞海湾上空のドゴラを攻撃する。
また、ゲーム『ゴジラ 列島震撼』には「67式対空ミサイル」という類似した形状の車両が登場する。
『怪獣総進撃』（1968年）、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』（1972年）に登場。
防衛軍の地上部隊の中核で、多目的戦車やミサイルランチャー車の遠隔操作などを行う。特型警備車のような形状をした6輪の装輪車両と、それに牽引される4輪のトレーラーから構成される。トレーラー上部にレーダーを装備。
『怪獣総進撃』では、走行シーンでサスペンションを強調している。
『ゴジラ対ガイガン』では、車両上部にもパラボラ型のレーダーアンテナが追加されている。
東宝特撮映画の登場兵器 陸上兵器
『怪獣総進撃』（1968年）、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』（1972年）、『ゴジラ対メガロ』（1973年）に登場。
砲塔に200ミリ戦車砲、160ミリ副砲（ロケット弾）を装備する他、砲塔最上部にミサイル2基とレーダーを装備した無人の戦闘車両。戦闘指揮車からの遠隔操作で行動する。なお、『ゴジラ対ガイガン』に登場した車両はレーダーが撤去されている。
『怪獣総進撃』ではムーンライトSY-3などと共に、富士山麓にあるキラアク星人の基地を攻撃し、地中から現れたアンギラスと交戦する。『ゴジラ対ガイガン』ではガイガンやキングギドラ、『ゴジラ対メガロ』ではメガロを攻撃している。
『モスラ』（1962年）、『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）、『ゴジラ対メガロ』（1973年）に登場。
60式装甲車に類似した形状の無限軌道の装甲車（車体左前部に密閉型の運転席がある）の上部にミサイル発射機3基を設置した強力な防衛兵器。
『モスラ』に登場した型は2連装のミサイルを備え、六本木付近と渋谷に侵入した幼虫モスラに攻撃を加えるが決定打にはならずに終わる。なお、同車は『ウルトラマン』第18話にも登場しており、にせウルトラマンに対し攻撃を行っている。
『サンダ対ガイラ』『ゴジラ対メガロ』に登場した型はミサイルの配置がホークと同型の3連装になっているのが特徴である。『サンダ対ガイラ』では、ガイラの迎撃に向かう車列に混じっており、銀座に出現したガイラを61式戦車などと共に包囲しているが、戦闘時にミサイルを発射することはなく、『ゴジラ対メガロ』では、70式メーサー殺獣光線車に随伴し、メガロを攻撃する。
『怪獣総進撃』『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』『ゴジラ対メガロ』に登場。
M3ハーフトラックの荷台部分に都市防衛システムと同様の2連装ミサイルランチャーを備えた戦闘車両。
『怪獣総進撃』では、天城山中でゴジラとアンギラスを迎撃する。同作品ではM3ハーフトラックの上部に高出力の光線砲とみられる兵器を搭載した光線砲ハーフトラックも登場したが、詳細は不明。
東宝特撮映画の登場兵器 航空兵器
93式メーサー攻撃機
→詳細は「メーサー兵器 § 93式メーサー攻撃機」を参照
スーパーX、スーパーX2、スーパーXIII
→詳細は「スーパーX (ゴジラシリーズ)」を参照
『怪獣総進撃』『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』『ゴジラ対メガロ』に登場。
タンデムローター式の多目的ヘリコプターで、通常のシングルローター式ヘリコプターのテールに、2基目のメインローターを取り付けたような形状をしている。また、「ジェットヘリコプター」の別名の通り、胴体両脇とテール下部にジェットエンジンを有している。
防衛隊機として戦闘指揮車と共に地上部隊の指揮・誘導を行っている。
『ゴジラ×メカゴジラ』『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』に登場。
特生自衛隊に所属する3式機龍運用のために開発された高出力の支援用航空機。垂直離着陸が可能なVTOL仕様。3機で構成され、3式機龍の運搬・作戦指令、遠隔操縦、EG補給を行う。バルカン砲を装備。最大乗員は2人。
東宝特撮映画の登場兵器 航空兵器
2003年4月に、3式機龍運用部隊である第1機龍隊（八王子駐屯地）発足時に6機が納入される。1号機は作戦指令機、2号機は機龍の遠隔操縦機、3号機は機龍のEG供給機として使用。残りの4号機から6号機は予備機となっている。機龍の輸送は2号機と3号機がワイヤーアームによって空輸する。脱出装置が各機のシートに付属しているほか、2号機内に収納されている海上への不時着に対応するゴムボートもある。
3号機が八景島で暴走した機龍のミサイルを受けて墜落したため6号機がEG供給用となるが、これも大破したため翌年は4号機がEG供給用となる。5号機は劇中未登場。
制作
監督の手塚昌明は、メカゴジラ（3式機龍）が現場まで飛行するとエネルギーの消費が激しいと考え、輸送機による運搬を発想した。
当初は「しらさぎ EX」という正式名称であったが、本来Xというコードは試作機に付くものであり、本作品ではリアル方向に寄せるため、対地攻撃能力を持つ輸送機「AC-3 しらさぎ」となった。
企画段階では4機編成という設定であった。その後、3機で機龍を吊り上げるという想定であったが、最終的に2機で吊り上げるかたちとなった。特殊美術の三池敏夫は、機龍を吊るのに2機ではバランスが悪いが、4機では現場が大変だっただろうと述べている。
東宝特撮映画の登場兵器 航空兵器
手塚は、4号機は本来1号機の代替機であったが、機龍の修復により防衛庁の予算が不足したためエネルギー供給機に転用されたと想定している。
撮影は、スタジオの狭い範囲で行わなければならなかったため、広く見せるために引きの画が多くなっている。
『×メカゴジラ』の特報では、家城茜が操縦席側に座っている。
デザイン
デザインは当時円谷プロダクションに所属していた丸山浩が担当。また、西川伸司もラフデザインを描いている。丸山は、円谷作品で繋がりのあった本作品で造型プロデューサーを務める若狭新一からの誘いで当初はメカゴジラのデザイン案で参加していたが、輸送機のデザインも必要になり、ミリタリーを好んでいたことからこちらを志願した。
東宝特撮映画の登場兵器 航空兵器
丸山は、決定稿のあと打ち合わせ用の雛形をスタイロフォームで作り、特殊技術の菊地雄一と手塚から細かな修正が指示された。当初は機龍を大型輸送機C-1のような機体に格納するイメージであったが、それでは巨大になることからステルス戦闘機F-117のような直線で構成したデザインとなった。丸山によれば、制作期間が短いことから曲面よりも平面にすることで作りやすくする意図もあったという。運搬時にミニチュアがぶつからないよう長かった両翼を短くしたため、戦闘機のような形状になった。最終的には2機で運搬するかたちになったため、丸山は翼を長くしたかったが、主役はあくまで機龍であるためあまり目立たさせるわけにはいかなかったことを述べている。準備稿では、1号機にレーダードームをつけるという案も存在した。
『東京SOS』では、手塚からの要望によりノズル部分を変更しているが、西川はアップで映るのかどうか疑問であったという。
セットデザインは、外観を描いたデザイン画のみで、内部のコクピットの設定はなかったため、美術の瀬下幸治はF-15イーグルの模型を参考にし、広いコクピットであった過去のゴジラシリーズとは異なり、実機に近く、狭くなっている。一方で、キャノピーや風防はF-15のような曲線ではアクリルを型起こししなければならないため、直線的なデザインとしている。
造型
東宝特撮映画の登場兵器 航空兵器
ミニチュアは、1/25スケールの大サイズのものともう一つの大小2種類作られた。当初は大小それぞれ3機ずつ制作する予定であったが予算の都合から叶わず、3機同時に映る場面では、3機目が合成で描写された。壊れた状態も、別造型ではなく、メインのミニチュアを改修している。特殊美術の三池敏夫は、ミニチュアが減ったことにより、本来必要のない別撮りを行わなければならないなど、かえって撮影に手間がかかったことを証言している。
『東京SOS』では、前作で壊した1機に代わり、新規に1台が制作された。
機龍輸送用のワイヤーは、CGで描写された。CGを担当した東京現像所の荒木史生は、実写との質感を合わせるのに苦労したといい、特殊効果プロデュースの小川利弘も重量感を出すのが難しかった旨を語っている。墜落シーンもCGで描写しており、機体のほか煙や瓦礫なども制作している。『東京SOS』では、機体番号や噴射口を替えたのみでCGモデルをほぼそのまま流用している。
また、監督の手塚が主に演出する際の本編班では、出演者に各シーンの飛行状態を知ってもらうために、美術班が製作したカポック製のものが参考用として使用された。
滑走路のシーンでは、後方の格納庫のミニチュアを小さくすることで遠近感を強調している。
コクピットのセットは、1機分のみが作られ、飾り替えで各機を表現している。パイロットの正面からの撮影は、セットの機首部分を外して撮影している。後ろから撮る際にはセットの椅子を外している。側面のマーキングは、手塚のこだわりにより自衛隊での取材に基づいたリアルなものが施され、ミニチュアにも反映された。『×メカゴジラ』では、半球型の鉄の台の上にセットを組んで揺らしていたところセットが歪んでしまったため、『東京SOS』では全体を鉄骨で組んでいる。『東京SOS』でも内装はほぼ同様だが、三連メーサー用のスイッチが追加され、側面の乗り込み口を省略している。
東宝特撮映画の登場兵器 海洋兵器
轟天号
→詳細は「轟天号」を参照
わだつみ
→詳細は「わだつみ」を参照
東宝特撮映画の登場兵器 ロボット兵器
ジェットジャガー
→詳細は「ジェットジャガー」を参照
メカゴジラ
→詳細は「メカゴジラ」を参照
メカゴジラ（初代）、メカゴジラ2
→詳細は「メカゴジラ (昭和ゴジラシリーズ)」を参照
メカゴジラ（平成VSシリーズ）、スーパーメカゴジラ
→詳細は「メカゴジラ (平成VSシリーズ)」を参照
3式機龍
→詳細は「3式機龍」を参照
モゲラ
→詳細は「モゲラ」を参照
五式支援機士ユウヒ
『超星神グランセイザー』（2003年）および『劇場版 超星艦隊セイザーX 戦え!星の戦士たち』（2005年）に登場。国防省の所有する遠隔操作型ロボット兵器。
→詳細は「超星神グランセイザー § 国防省」を参照
東宝特撮映画の登場兵器 その他
英語表記はOxygen Destroyer。
『ゴジラ』（1954年）に登場する架空の物質で、「水中酸素破壊剤」とも表記される。
科学者の芹沢大助が酸素というものをあらゆる角度から研究しつくした結果、偶然発見して開発した、膨大なエネルギーを生み出す薬剤。劇中では詳細に触れられないが、特殊な物質を電磁的に反応させることによって水中の酸素を一瞬で破壊し尽くし、その効果範囲内に存在する全生物を窒息死させて完全に溶解する効力を持つうえ、砲丸大のサイズであれば東京湾一帯の生物が死滅する威力を持つという。芹沢は「初めて実験した後は我ながらぞっとして2、3日は食事も喉を通らなかった」と回想して大量破壊兵器への悪用を畏怖し、ゴジラへの使用目的での一般公開を拒否するが、いつかは平和な社会のために役立てたいと考えていた。
東宝特撮映画の登場兵器 その他
芹沢は秘密にすることを約束にして山根恵美子だけに打ち明けるが、ゴジラによる大被害を見かねた恵美子は芹沢との約束を破り、尾形秀人に秘密を告白する。尾形と恵美子の熱心な説得を経て、テレビで放送された「平和への祈り」を聞いて心を動かされた芹沢は、一回限りの条件で使用を決断する。堅牢なカプセルが作られ、母船のしきねではジュラルミンケースの中に入れられて保管され、使用時には海中に潜水した芹沢が直接操作してカプセル内を海水で満たし、球体を割ることで薬剤が解放され、完全にゴジラを消滅させた。人間がゴジラを絶命させることに成功した唯一の存在であるが、芹沢は何らかの形で使用を強制された場合、自らの死とともに薬剤の製造法を葬る覚悟を決めており、ゴジラに対して使用する分以外は資料なども含めて一切を焼却処分しており、使用の成功を見届けても海中に留まったまま自決し、オキシジェン・デストロイヤーの秘密を完全に封印する。これにより、製造方法は永遠の謎となった。
『ゴジラvsデストロイア』（1995年）
『ゴジラvsデストロイア』では、デストロイアを誕生させるきっかけとなる。劇中では、最初のゴジラを倒すために使用されたオキシジェン・デストロイヤーが東京湾海底に無酸素状態を発生させ、太古の無酸素時代（先カンブリア時代）に近い状態となったことで、デストロイアの復活・進化に影響したと推定されている。
東宝特撮映画の登場兵器 その他
なお、オキシジェン・デストロイヤーはデストロイアの武器として駆使され、獲物に食らいついて体内に流し込む、光線「オキシジェン・デストロイヤー・レイ」の発振源に応用するといった活用を見せる。しかし、オキシジェン・デストロイヤーをもってしても、本作品の怒り狂って暴走するゴジラを殺害するには至っていない。なお、本作品のタイトルロゴのシーンにはCGで描かれたオキシジェン・デストロイヤーが登場するが、その溶液は緑色である。
同作では、オキシジェン・デストロイヤーに似た性質を示す、酸素分子を微小化したミクロオキシゲンという化合物も登場している。これはオキシジェン・デストロイヤーの開発途上にある派生物であり、物理学者・伊集院研作による発明である。酸素分子の微小化により、酸素ボンベの小型化や食用生物の巨大化などを目的として開発された。伊集院自身もオキシジェン・デストロイヤーを意識した発明であると明言しているが、ミクロオキシゲンからオキシジェン・デストロイヤーへ至るには技術的な壁が存在しており、オキシジェン・デストロイヤー自体は開発できなかった。ミクロオキシゲンが物質を破壊する理由としては、微小な水素原子が分子間へ入り込んで物質を破壊する現象（水素脆化）に似た現象であろうと解説される。なお、ミクロオキシゲンの沸点は、普通の酸素と同じ摂氏マイナス183.2度である。
東宝特撮映画の登場兵器 その他
本作品の前半では、オキシジェン・デストロイヤーの使用を巡る人間側の葛藤が物語の軸となっているが、デストロイアの登場以降はフェードアウトし、明確な結論は出されていない。特技監督の川北紘一は、デストロイアを「生きたオキシジェン・デストロイヤー」と位置づけているが、終盤はゴジラの死を主軸とするためにテーマ性を投げうち、デストロイアを退場させている。脚本を担当した大森一樹は、核やオキシジェン・デストロイヤーなどの科学が生み出した脅威が作られたこと自体を否定するのではなく、人類の叡智で乗り越えて有効に利用していく未来に期待を持たせることをテーマとしていたが、第1作へのリスペクトとしてオキシジェン・デストロイヤーそのものは作れなかったとの展開とした。当初の脚本では、伊集院がミクロオキシゲンを研究していたのはオゾン層を修復するためとされていたが、説明が長くなることからカットされた。プロデューサーの富山は、この点が大切であったと最後まで主張していたという。
東宝特撮映画の登場兵器 その他
『vsデストロイア』の最初期企画として大森が執筆した『ゴジラVSゴジラ』では、尾形と恵美子の息子である尾形秀樹が完成させたネオオキシジェン・デストロイヤーを自衛隊が使用してゴジラが死亡するという展開であった。『vsデストロイア』の原型となる『ゴジラVSバルバロイ』を執筆した特撮班監督助手の岡ひできは、ゴジラを死なせるのにオキシジェン・デストロイヤーを使用していたことが第1作『ゴジラ』の根幹を否定することになると考え、オキシジェン・デストロイヤーを怪獣の出自と結びつけた。同脚本では、オキシジェン・デストロイヤーの軍事利用を目論む軍産複合体とそれを阻止しようとするGフォースとの対立も物語の主軸となっていた。
脚本では、最初からセリフでオキシジェン・デストロイヤーの名が出ていたが、監督の大河原孝夫は軽々しく名前を出したくないと考え、序盤では代名詞で表現するにとどめ、Gサミットにてゴジラを倒す手段として言及される段階で初めて名前を出している。
東宝特撮映画の登場兵器 その他
大森は、第1作でオキシジェン・デストロイヤーについての科学考証が不明確であったことから、それを現代につなげることが難しかったと述べており、デストロイアの誕生にオキシジェン・デストロイヤーが直接作用したのではなく、酸素が破壊されたことによって無酸素時代の生物が蘇ったとの設定になった。また、デストロイアがオキシジェン・デストロイヤーから誕生したことと、オキシジェン・デストロイヤーが吐けるようになるのは大森自身もよくわからないと述べている。特殊部隊員がミクロオキシゲン光線を食らう描写は、全身が溶けるようなグロテスクな表現は避け、光線のパワーが渦巻いて背中から吹き出すというイメージとなった。
『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』（2018年、アニメーション3部作の前日譚小説）
東宝特撮映画の登場兵器 その他
かつてゴジラを倒した謎の兵器として噂が広まったが、実際には地球連合軍戦略生物研究所研究員のケイン・ヒルターがゴジラの脅威に絶望した人々へ少しでも希望を与えようと思い詰めたあまり、自身の若いころの写真を開発者のセリザワ博士のものと偽るなどして捏造したに過ぎず、実在しない。
小説刊行後の2018年に大樹連司と白土晴一が明かしたところによれば、オキシジェン・デストロイヤーはゴジラを倒せてしまうものであるので出せないが、ゴジラの小説である以上はやはりオキシジェン・デストロイヤーを書きたいため、実在しないものとして出したという。
『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』（2019年）
『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』では、アメリカ軍が秘密裏に開発した対怪獣用の最新兵器としてミサイルの弾頭に積まれたオキシジェン・デストロイヤーが登場。弾頭搭載時は日本版と同じ形状をしており、使用すると半径3キロメートル以内の生物をすべて死滅させる威力を持つほか、水中だけでなく空気中にも効果がある。
東宝特撮映画の登場兵器 その他
プエルトリコ沖で戦うゴジラとキングギドラを2体まとめて殲滅（せんめつ）するために放たれ、ゴジラを一時的に活動停止に追い込むほどのダメージを与えたものの、宇宙怪獣であるキングギドラにはまったく効果がなかった。エンドロール後には同海域の漁師が不漁を語っていることから、この兵器が環境に与えた影響の大きさが示唆されている。
その他の作品での登場
『ゴジラの逆襲』（1955年）では、ゴジラの対策会議の際に山根恭平博士の説明でわずかながらその存在が語られる。
『ゴジラvsビオランテ』（1989年）では、国土庁に出向している権藤吾郎一佐の部屋に飾られているオキシジェン・デストロイヤーのレプリカが確認できる。
『ゴジラ2000 ミレニアム』（1999年）の小説版では、初代ゴジラについて山根博士が残した手記の中で存在が語られている。芹沢博士による開発の経緯も説明されており、第二次世界大戦時、留学先のドイツで原子爆弾開発に関与していた際に着想し、戦後になって完成させたものだという。
『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001年）では、オキシジェン・デストロイヤーの名前は登場していないが、1954年に襲来したゴジラがとある科学者の制作した「未知の毒化合物」によって太平洋上で倒されたことが、作中に登場する防衛官僚によって語られている。だが、このことは世間に知られておらず、一般にはゴジラは防衛軍の攻撃によって倒されたと認識されている。また、同科学者はゴジラが葬り去られた時に一緒に犠牲になっており、その「未知の毒化合物」が何だったのかは、作中で舞台となった時系列ではもはや誰にも分からないとされる。
『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）と次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）では第1作での最期と違ってゴジラの骨だけは残っていたという設定になっており、この骨は3式機龍のメインフレームとして利用された。なお、『×メカゴジラ』でもオキシジェン・デストロイヤーの名前は出ず、単に「特殊兵器」と呼ばれている。
アニメ『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』（2021年）には、オキシジェン・デストロイヤーに酷似した装置「オーソゴナル・ダイアゴナライザー」が登場している。同作の小説版では、葦原道幸がロンドンの屋敷に残していたオーソゴナル・ダイアゴナライザーの資料の中に、1箇所だけ「オキシジェン・デストロイヤー」という殴り書きがあることが示されており、ゴジラの骨は1954年に何者かが「オキシジェン・デストロイヤー」を用いて撃破した個体のものと示唆されている。
ゲーム『ゴジラ・ジェネレーションズ』（1998年）では、「ジャイアント芹沢博士」の武器として登場。数十倍のサイズになっており、鈍器として用いられる以外にも、全方位に稲妻状の光線を放つことが可能になっている。
ゴジラシリーズ以外では、アメリカ映画『メガ・シャークVSグレート・タイタン』（2015年）で巨大鮫に対して使用される兵器の1つが「オキシジェン・デストロイヤー」と呼ばれている。
造形
デザインは本編班美術スタッフの安倍輝明、造形は井上泰幸。造形物は、中央部が開くアップ用のものと、水中撮影で用いる非開閉のものの2種類が制作された。
撮影に使用された模型は東宝映像美術に保管され、『vsビオランテ』でレプリカに使われたほか、後年にも各種イベントで展示されている。『ゴジラvsモスラ』（1992年）では、赤坂の群衆シーンでエキストラに混じって白衣と眼帯の男に扮した小道具係がこのオリジナルプロップを抱えて走っているが、画面からは判別できない。
モハーチ
モハーチ（ハンガリー語:Mohács、クロアチア語・ブニェヴァツ語:Mohač、セルビア語:Мохач / Mohač、ドイツ語:Mohatsch、トルコ語:Mohaç）は、ハンガリー・バラニャ県に属する都市であり、ハンガリーの南端、ドナウ川の右岸に位置する。
モハーチ 歴史
モハーチでは、2つの歴史的な戦いがあった:
この2つの戦いはそれぞれ、ハンガリーにおけるオスマン帝国支配の始まりと終わりの戦いであった。
古代ローマ時代には、モハーチちかくのドナウ川沿いに宿営地が築かれていた。
中世ハンガリー王国の時代、モハーチはバラニャ県の一部となり、オスマン帝国統治下ではモハチ・サンジャクの一部となった。オーストリアがオスマン帝国よりこの地を奪取した後にバラニャ県が再設置された。
1910年のモハーチの人口は56,909人であり、うち21,951人はドイツ語話者、20,699人はハンガリー語話者、4,312人はセルビア語話者、421人はクロアチア語であり、この他に9,600人が「その他の言語」の話者とされていた（その多くはブニェヴァツ語あるいはショカツ語であったと考えられる）。
モハーチ 催し
毎年2月になると、町では謝肉祭「ブショーヤーラーシュ」が執り行われる。
東西遊記
江戸時代後期の京の儒医である橘南谿が日本の諸地方を巡遊し、現地で見聞した奇事異聞を基に編纂して出板した紀行、『西遊記（せいゆうき）』と『東遊記（とうゆうき）』を併せて東西遊記と称す（以下、両書を併称する場合は「両遊記」と記す）。
両遊記は南谿が天明2年（1782年）から同8年までに断続して日本各地を巡歴した際の記録を編述したもので、寛政7年（1795年）から同10年にかけて出板され、また板本以外に自筆稿本やその写本も現存しており、板行以前から両遊記は併せて「東西遊記」や「西東遊記（せいとうゆうき）」と称されていた。なお、細かく見ると『西遊記』、『西遊記続編』、『東遊記』、『東遊記後編』となるが、前2者を併せて『西遊記』と、後2者を併せて『東遊記』と称するのが一般的である（以下、区別する際には「『西遊記』（正編）」「『西遊記続編』」等と記す）。また、南谿自身は板行された両遊記を後に『東西遊記』として統合する意図を有していたという。
東西遊記
医家である南谿は『傷寒論』に関するもの等複数の医書も著しているが、本両遊記や随筆である『北窓瑣談』といった文人としての著作もあり、『北窓瑣談』は当代の名随筆と評され、両遊記も江戸時代後期を通じてたびたび版を重ねる等、むしろ本業よりも後者としての活動の方が著名であったと言え、とりわけ両遊記は延宝期から元禄期（17世紀後期）に著された貝原益軒による一連の紀行と並んで江戸時代を代表する紀行とされる。
東西遊記 構成・文体
京を中心に『西遊記』は南西日本（西日本）の記述、『東遊記』は北東日本（東日本）の記述が主となっている。紀行一般に見られる旅程に従って見聞を記すといった体裁を採らず、共通する主題は1章にまとめてそれらを旅程と無関係に配置する体裁を採る。
東西遊記 構成・文体
巡遊の見聞を主とすることから現代では紀行に分類されるが、板本両遊記は表題が『諸国奇談 東遊記』等となっており、また板本の大きさが書籍の分類によっておおよそ定められていた当時にあって紀行一般が大本（おおほん）形式（現代のA4判にほぼ等しい大きさ）で出板されたのに対し、それよりも小振りで読本一般の半紙本形式（半紙を二つ折りにした縦24センチ横18センチ前後の大きさ）なので、それらの点から紀行よりも読本の一様式である各地の珍しい話を集めた奇談集として板行され、読者にもそのように受容されていたようで、これは出板当時にそうした奇談集が人気を博していたために、書肆はもちろん南谿自身も奇談集として読まれることを意図したものと考えられる。例えば、『西遊記続編』に収載（巻之三）された「陽気」は、山中での夜間の旅の心細さを解消するために勝手に山焼きを行ったという、山林関係者ならずとも激怒恐慌させる内容となっているが、これなどは南谿が自身を主人公として創作した「奇談」ではないかとさえ疑われ、両遊記中には同様の疑いを起こさせる記述が散見されるので、紀行として旅先における観察を忠実に報告するよりも、むしろ読み物として読者の興味をそそる点を優先したであろう意識がうかがえ、そのことが両遊記が広く読まれることにあずかったものと思われる。なお、両遊記板行以前から奇談集の中には著者が旅先での体験を語るという自身を主人公に見立てた体裁のものが存し、内容の真偽はともかくとしてそうした叙述は紀行との区別を曖昧にするものであった。その傾向は、両遊記の刊行によって更に強まったようである。
東西遊記 構成・文体
また、旅程とは無関係に配置する体裁を採った結果として、江戸時代前期におぼろげながらも存在したと思われる林羅山を中心とした名所記や地誌と相関する紀行の制作者集団によって創出された、著者が自身の移動を1本の線として捉えて日付を追いつつ見聞や感慨を記述した従来の紀行とは異なる、日本の国土を面として俯瞰し把握する観点を基本とした新しい地誌的紀行の流れを汲んだものとも評価できるが、旅程と無関係に主題ごとに配置する体裁は先行する百井塘雨の『笈埃随筆』も同様であり、そこに塘雨の影響もうかがえる（後述）。とはいえ、塘雨よりもさらに各章が一箇の短編として印象的にまとめられ、しかも本業に関する医術にまつわる話からたわいもない話、教訓話といったさまざまな話題を平明で知的かつ合理的な文章で綴り、さらにそれらを絶妙に配分している点に特色を持つ。またその文章は、内容が本業である所の医業に直接関係しない「奇事異聞」を記すものであったために、平易なものになったと思われるが、その平易さが功を奏し、かえって読者層を広げ板行を重ねる要因になったものとも思われる。
さらに本文と共に注目に値するのが『東遊記』（正編）の挿絵で、そこには円山応瑞・同応受兄弟、山口素絢・渡辺南岳・福居竹堂・長沢蘆雪・吉村蘭洲・同孝敬父子・松村月渓（呉春）・東東洋・浅井義篤・村上東洲といった当代の名だたる絵師のものが施されている。また、『東遊記後編』や『西遊記』（正・続編）にも挿絵があり、それらの絵師は不詳であるが、『西遊記続編』については、明徴を欠くものの速水春暁斎である可能性がある。なお、全編を通してそれらの画題は、本文の情景を絵師が想像によって、または南谿自身による旅行中の素描を基にして描かれたものと思われる。
東西遊記 出板経緯
南谿が旅の記録を基に編述した両遊記は、板行以前から伴蒿蹊や神沢杜口、松本愚山（慎）といった知人友人が借覧したり書写したりしていたが、上梓を希望する書肆が現れたためにその請いを容れ、草稿本を改編して寛政7年（1795年）3月に『西遊記』（正編）5巻5冊を、同年8月に『東遊記』（正編）5巻5冊を挿絵を加えて上梓し、この両書が好評を博したために翌々9年正月に『東遊記後編』5巻5冊を、更にその翌年6月に『西遊記続編』5巻5冊を板行した。改編に際しては、章の前後を置き替えるといった配列変更のほかに、『東遊記』では正・後編を合わせて27章が、『西遊記』では正・続編合わせて17章が削られ（附録参照）、また本文にも手が加えられている。削除修正箇所は総じて外交や各藩の内政に関係している記述が多く、寛政から文化年間にかけての20余年間（およそ1790年から1810年代）は北方ロシアの動向を含めて政治的社会的事件に関する言論や報道の統制が非常に厳しく、現実社会の出来事を「実録物」と称して出板する黄表紙の著者や書肆が処罰されたり、事前検閲による出板差し止め等が行われた時代であったので、そのために幕府の忌憚に触れないよう気遣った様子がうかがえる。一方で、新しく付加された章が『東遊記』では正・後編を合わせて11章、『西遊記』では正・続編合わせて19章あり、寛政10年刊『西遊記続編』に南紀に関する章があるのはその前年の南紀巡遊における見聞を基にしたと考えられるが、それ以外は塘雨の『笈埃随筆』といった他書を参考にして加えられたものと思われる。
東西遊記 出板経緯
また、板行前の稿本及びそれの写本も現伝し、それらを見るともとは両遊記共に10巻編成であったようで、『東遊記』の場合、末の2巻を欠くものの2巻宛を1冊にまとめた8巻4冊の自筆稿本も残されている。また、国立国会図書館架蔵の「寛政七年卯八月」の刊記を持つ『東遊記後編』（但し寛政7年以降の後摺り本と思われる）には巻末に「同（東遊記）＜いろいろ珍敷（めづらしき）事新集＞三編近彫」（＜＞内は割書）という広告が載るが、結局その『東遊記三編』は出板されず、南谿による上記『東西遊記』への統合も果たされずに終わった。
東西遊記 南谿の旅
南谿は伊勢国久居藩の藩士の子に生まれ、医術を志して上京、その後大坂、伏見と転じた後に安永末年頃（1780年頃）には京に定住するが、その頃より諸国巡歴の志を抱いて準備を始めたようで、その後天明2年（1782年）から同8年までの7年間を中断を挟みつつ巡遊の旅に出ることとなる。
東西遊記 南谿の旅
南谿自身は旅の目的を「医学修行のため」「医学のため」と位置付け、旅の「主意」は自身著すところの医書の誤謬を少なくするためのものであったと述べている。他方、当時は薬草を研究する本草学者による有用な薬物を求めて日本各地を探索する活動も見られ、それは医学とも深く関わる分野ではあったが、南谿自身は「余元来本草物産の学に疎ければ」と、本草学を不得手とすると述べているので、そこからその「主意」は医学の理論を構築したり薬物の研究を行うためのものではなく、もっぱら実際に即して患者に適切な施療を行うことを志向した臨床医としての立場のものであったと評価でき、ことに地方ごとの風土の違いによって在地の人間に表れる人体上の相異や日常生活の変化といった点に注意を向けていたようである。なお、南谿はそうした「主意」の成果は別の著作にまとめたので両遊記にはその他の「旅中見聞（けんもん）せる事を筆のついでにしる」すのみと述べ、事実、両遊記記事中の多くは各地で見聞した奇談の記録となっているが、医術に関する記述も見られるので本分である医家としてのそうした「主意」も反映された書となっている。また、その過程では「よき人を見ては我身の手本として見習ふ様に心得」、「道に勝（すぐ）れたる人には必（かならず）尋行て相見（あいまみえ）又其事跡をもくはしく（詳しく）尋（き）きけり」、「諸国に遊ぶに何に寄らず才芸勝れたる方には必ず尋ねて其論説を聞き医術の心得にせるに」等と述べ、逆に「あ（悪）しき人に逢ふてはみづからかくのごとき事やなきやと顧み慎む種とな」さん事を志したと述べる等、自身の倫理・教養の陶冶をも目的とする旅であったとも位置付けている。
東西遊記 南谿の旅
ただし、「予はかゝる奇異の事のみ探らんためばかりに下れる事なれば」とも述べているので、奇異（奇事異物）の見聞そのものも目的の一であったには違いなく、また、南谿が旅を思い立ったそもそもが彼生来の煙霞の痼疾に起因するもので、先人百井塘雨の旅がそれを触発助長したものと思われる。
東西遊記 南谿の旅
30歳を迎えた南谿は天明2年（1772年）の4月に門人である文蔵を従者として西遊の旅に就いた。途中の名所旧蹟を巡りつつ山陽道を下り、関門海峡を渡って九州に上陸して長崎に至り、そこで20日間程滞在して異国（清・オランダ）の事物を見聞、同地で盂蘭盆（7月15日）を迎えた後にさらに南下して翌月15日までには薩摩藩鹿児島に至り、薩摩藩には年越しを迎える等、およそ半年近く滞在することとなる。南谿は薩摩藩主島津家の一門である加治木島津家の当主で時の藩主重豪の従弟に当たる島津久徴と文人としての交流があったらしく、長期にわたる滞在からその訪薩自体が久徴の招きによるものであったと推察される。同地滞在中に南谿は高千穂峰の登頂をはじめ、薩摩藩領である薩隅日3国（薩摩、大隅、日向）の各地を巡遊しており、『西遊記』全編を通して薩摩藩領における見聞記録が多く記されているが、それは薩摩藩が南谿訪薩の10年ほど前、宝暦末年（1760年代）以降に藩主重豪による開放政策が取られるまで長らく他国からの入国を規制していたために、当時その風俗や自然環境が京を始めとする他地方に伝えられることが少なかった点にあったと考えられる。
東西遊記 南谿の旅
天明3年2月に鹿児島を発って帰洛の旅に上るが、途中肥後国人吉で人吉藩藩主相良長寛の若殿（義休か）の療治に当たり、そのほかにもおよそ50日にわたって医者として同地での診療に従事している。3月下旬に人吉を発して熊本に上り、そこから九州を横断して豊後国佐賀関から伊予国八幡浜へ渡り、同国松山から船上の人となって航路で瀬戸内海を東上し、同年夏に帰京した。また、寛政9年の冬には南紀を巡遊している。なお、人吉滞在中には青井信濃守（時の青井の宮の宮司）宅に寄寓していたが、同宅には同じく儒学修行のために寄宿していた丹生養軒（にぶようけん）がおり、滞在中に彼に医学を教授した縁から南谿帰京後に養軒も上京して門人となり、この主従で東遊の旅に出ることとなる。
西遊から帰京した翌年の天明4年（1784年）秋に信濃国を巡遊。翌5年、33歳の秋9月に門人養軒を同道して東遊の途に就く。京から越前国敦賀へ出て、そこから北陸道をたどって日本海岸を東下し、富山で年を越してからさらに北上、本州島北端で松前渡海の港であった三馬屋（みうまや）へ至った後に南部地方を縦断する形で仙台に至り、そこでしばらく滞在した後に奥州道中を南下して江戸へ出、鎌倉を通過する東海道を西上して天明6年の夏頃に帰京した。
上述のように、南谿自身は両遊記を「医学の為」を「主意」とする旅の余滴であると位置付けるものの、その「主意」が反映された記述も各所にうかがえ、ことに東遊においてその旅を秋に始めて降雪厳しい冬期の北陸路をたどったのも、あえてその環境に身を置くことで寒さ過酷な地で人体に生起する病疾や障害を体験あるいは見聞するという姿勢が認められ、その体験が北陸や出羽に関する各章に反映されている。
また、南谿の東遊は天明の大飢饉の爪痕生々しい地域をたどるもので、稿本中にはその情景を語る記述があり（巻之十「饑渇負」）、その中で、当初は死骸を「見るも不祥なりとて顔をそむけ」た自身も「後には目なれて格別に不浄にも覚へず」、かえって「よき医者の稽古也」と思うようになったことや、現地で飢えの厳しさから行われたという食人等の惨事を記して飢饉の中で人間性が喪失されていく様を描き、旅後に「東北の事おもひ出せば心中惻然として気分悪敷（あしく）なる事を覚ふ」と語るが、憚るところがあったためか板本からは削られている。
なお、南谿は天明3年の西遊からの帰京からほどなくして『西遊記』（稿本）を編述したらしく、南谿の東遊期間中には同書がすでに知人の間で回読されていた可能性があり、また板本『西遊記』に見られる東国に関する記述は、板行に際してその原『西遊記』に東遊での見聞を補筆したものと思われる。
東西遊記 時代背景
南谿の旅遊は書名にふさわしい日本列島の西南端から東北端に至るものであり、それは当代において「探検家」の名に値する大旅行でもあったが、例えば商人のように遠隔地を往来する者や、修験者や僧侶を始めとする宗教者、諸国の歌枕を訪ねる連歌師等、相互に重層しつつも広く職能民として「道々の輩（ともがら）」と総称された人々による遍歴や漂泊は古くから見られ、彼等は広い意味での「芸能」の一種として諸国を修行する者であった。そして、医業もまた広い意味での「芸能」であるので、医者である南谿の旅も医学という芸道を「修行」する旅であったと言い得る。もっとも、江戸時代になって国内の平和と安定がもたらされた後の旅は前代と比較にならないほどに安全なもので、遍歴自体を生業とする者はともかくも元禄年間（17・8世紀の交）の松尾芭蕉の旅（『奥の細道』）に代表される文人墨客（知識人）による廻国・巡歴の風も盛んとなっていた。ただし、そうした巡遊の目的は多くは未だ著名な歌枕等の名所旧跡を求めるのみのものであって、南谿のような僻陬の地にまで足を踏み入れるものではなかった。それが南谿の時代には中央人士のほぼ未踏であった地に足跡を残す者が現れ、その目的は平賀源内に代表される日本に存在する薬草や鉱石類を発見しようする本草学や博物学といった、あるいは古川古松軒のように日本の地理を極めようとする地理学といった、あるいは菅江真澄のように諸地方の自然・風俗に直に接して当代の日本各地の風俗や人情を見直そうとする人文学といった学術的なものであり、鎖国という制限下で国外への渡海がほぼ不可能であったことから逆に生じた、当時の「日本」に対する貪欲な探求心とその結果としての「日本（再）発見」とも言い得る姿勢が認められるが、歴史的な流れから見ると南谿の旅もそうした動きの一環に位置付けられる。また、南谿の活躍した天明以後は日本諸地方を巡歴する風が文化の担い手である「仕官せざる知識人」の行動様式となっており、南谿の旅はその比較的早期の例であるので、両遊記の刊行と評判がそうした旅行熱に拍車をかけたものとも考えられる。
東西遊記 時代背景
一方で、旅の盛行に伴い、その記録でもある各種の紀行も著されるようになり、ことに貝原益軒による一連の紀行は、読者に正確な情報を伝えるという実用を旨とし、かつ誰もが読み得る分かりやすい叙述を意識して編まれたもので、その方針が現代に至る後世において紀行の一基準となるほどの影響を及ぼすこととなり、両遊記もそうした紀行の在り方の流れに沿うものと言えるが、上述のように虚構と疑わしい叙述も含まれているので、旅先の正確な情報の伝達という前者の点を犠牲にし、読者の興味に重点を置く読みやすく分かりやすい後者の内容に特化した紀行としてとらえることができ、そのために南谿と同時期に同様の旅をし正確な情報伝達を重視する立場から紀行（『西遊雑記』と『東遊雑記』）を著した古川古松軒は、両遊記の記述に対して批判めいた態度を取っている。
東西遊記 南谿と『笈埃随筆』
南谿に先んじて同様の旅を行った人物に百井塘雨がいる。塘雨もまた列島南端の薩摩国から北端の陸奥国外が浜まで足跡を残した人物で、その記録として『笈埃随筆』（未刊）を著したが、両人には直接的な親交もあったこともあり、塘雨の旅と『笈埃随筆』は南谿の旅及び両遊記執筆に対して先行的影響の大であったことがうかがえる。
東西遊記 南谿と『笈埃随筆』
塘雨がその巡遊における見聞をまとめた『笈埃随筆』は、両遊記中にしばしば「余が友塘雨」「余の朋友塘雨」等と塘雨の見聞であることを断った上でその一部が紹介されており、中には全叙述をほぼ同書に拠っている章もある。その点に関しては、出板に際して上述の理由から稿本の一部を削った結果、分量が足りなくなる一方で独自の見聞に基づく材料も尽きていたために同書の題材を借用したものではないかとの指摘もなされるが、逆に『笈埃随筆』中には「予友橘南渓（谿）云（いはく）」等と南谿の見聞に拠った記述もあるので、そこから両者の交友の密であった様がうかがえ、題材不足による借用は否定できないものの、それ以上に南谿が「其（その）人（塘雨）近き頃かくれければ（亡くなったので）、其書（笈埃随筆）も散り失（うせ）ぬべく、其物語も聞知（ききし）る人もあるまじくなりゆかん事もを（惜）しくて、今此書（東遊記）の中に其一二事を書（かき）くは（加）ふるもの也」と述べるように、塘雨と『笈埃随筆』の存在を世間に広報する好意的意図があったものと思われる。
名古屋市営みなと荘1棟
名古屋市営みなと荘1棟 （なごやしえいみなとそう1とう） は、愛知県名古屋市港区野跡にある超高層ビルである。
名古屋市営みなと荘1棟 概要
名古屋港に面した野跡地区の公営住宅群の再開発の一環として建設された名古屋市港区初のタワーマンションである。
同じ野跡地区にあり、1999年（平成11年）とほぼ同時期に建設されたシティファミリー鴨浦と高さもほぼ同じ為、遠くから見るとツインタワーの様に見える。1棟から7棟まで建てられている。最寄りの駅は、名古屋臨海高速鉄道あおなみ線の野跡駅。
民間企業が供給するタワーマンションが高級志向であるのと異なり、ここはあくまで収入の少ない人々が入居する為に国からの補助金を受けて建設された市営住宅（公営住宅）の一つとなっている為、入居には「所得制限｣があり、所得に応じて法令で定められた家賃を払うことになっている。
その為、高所得者は入居できない珍しいタワーマンションである。
シティファミリー鴨浦
シティファミリー鴨浦 （シティファミリーかものうら） は、愛知県名古屋市港区野跡にあるマンション。
シティファミリー鴨浦 概要
名古屋港に面した野跡地区の公営住宅群の再開発の一環として建設された愛知県名古屋市港区初のタワーマンションである。
「ウォーターフロントの開発による魅力ある市街地の形成」として「鴨浦ウォーターフロント整備」などと共に計画され、名古屋港に望むように建設されたもので、港湾地区のランドマークとして景観を作り出す役割が期待されたウォーターフロント超高層ビルである。「鴨浦」はこの地域の旧町名。
入居に所得制限のある市営住宅建替えに伴う転居先としての市営住宅部分と、所得制限がない中所得者向けに国から補助を受けて建設される定住促進住宅が一体として建設されたため、同じマンション内で家賃や適用される条例も異なる2つのタイプの入居者が共存する形となっている。
同じ野跡地区にあり、1999年（平成11年）とほぼ同時期に建設された名古屋市営みなと荘1棟と高さもほぼ同じ為、遠くから見るとツインタワーの様に見える。
シティファミリー鴨浦 防潮堤外の建築
2011年（平成23年）6月30日の名古屋市会定例会で津波避難ビルに指定されているにもかかわらず、防潮堤の外側に建設されていることが問題となり、住宅都市局長がその事実を認めている。
2012年の文学
2012年の文学（2012ねんのぶんがく）では、2012年（平成24年）の文学に関する出来事について記述する。
新居見町
新居見町（にいみちょう）は、徳島県小松島市の町名。郵便番号は773-0011。
新居見町 地理
小松島市の北西部に位置する。新居見山地の北麓に位置し、北は東流する芝生川によって、田浦町・芝生町と相対している。
主として南部の山麓に農村集落が発達し、北部は芝生川に沿って湿田地帯が展開していたが、昭和53年度より、団体営新居見地区圃場整備事業により約20haに及ぶ地上げ工事を行い、昭和57年度に完了した。
新居見町は純農村で米作を主としながら、イチゴ等の施設園芸や酪農も行われている。
新居見町 歴史
南部の芝生山に新居見城が築かれ、治承・寿永の乱の時期には近藤六親家の居城であった。源義経が小松島へ上陸したとき、伊勢義盛の説得に応じて、近藤六親家は義経の軍に加わり屋島へ先導した。
新居見村は江戸期から明治22年にかけて勝浦郡に存在した村。江戸期は新居之見村とも称した。徳島藩領。
江戸期の小松島地方は御止野とされており、毎年春・秋には藩主や重臣の鷹狩りが行われた。特に、当村と日開野村の川辺には茅が繁茂していて、鳥類が多く、御召野と称されて、一般の人々の狩猟は厳禁されていた。
明治4年に徳島県、同年に名東県、明治9年に高知県を経て明治13年に再び徳島県に所属。
新居見は明治22年から昭和32年にかけて存在した大字名。はじめ小松島村、明治40年より小松島町、昭和26年からは小松島市の大字となる。
稲作を主体とした農業地域で、昭和初期から山林を開いて、温州ミカンの栽培が行われ、また副業としては莚・叺など藁加工品の生産が大正期から昭和20年頃まで行われていた。第二次世界大戦後、肉用牛の飼育が盛んになり、野菜・イチゴの栽培も行われるようになった。
昭和32年より現在の町名となる。昭和57年の耕作反別は田33.3ha、畑2ha、果樹園9a、筍10aで、米・温州ミカン・筍のほかに肉用牛の飼育が行われ、複合的な農業が営まれている。
新居見町 世帯数と人口
2022年（令和4年）7月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
新居見町 小・中学校の学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
第1歩兵師団 (ギリシャ軍)
第1歩兵師団（だい1ほへいしだん、英:1st Infantry Division、ギリシャ語:I Μεραρχία Πεζικού I Merarchia Pezikou, I ΜΠ for short）は、ギリシャ陸軍の師団である。1897年に設立され、マケドニアベレヤに司令部が置かれている。その部隊名にもかかわらず、従来の歩兵師団ではなくギリシャ陸軍の様々な特殊部隊で構成される部隊である。
竹麻村
竹麻村（ちくまむら）は静岡県の東部、賀茂郡に属していた村である。現在の南伊豆町の南東部にあたる。
南崎村
南崎村（みなみざきむら）は静岡県の伊豆半島最南部に位置し、賀茂郡に属していた村である。現在の南伊豆町の南端にあたる。
南中村
南中村（みなみなかむら）は静岡県の東部、賀茂郡に属していた村である。現在の南伊豆町の中心部および一条川上流域にあたる。
南上村
南上村（みなみかみむら）は静岡県の東部、賀茂郡に属していた村である。現在の南伊豆町の北部、青野川上流域にあたる。
三坂村
三坂村（みさかむら）は静岡県の東部、賀茂郡に属していた村である。現在の南伊豆町の南西部に位置する。
三浜村 (静岡県賀茂郡)
三浜村（みはまむら）は静岡県の東部、賀茂郡に属していた村である。現在の南伊豆町の西部にあたる。
不完全Beautyfool Days
『不完全Beautyfool Days』（ふかんぜんビューティフール・デイズ）は、SuGのメジャー7枚目のシングル。2012年2月1日にポニーキャニオンから発売された。
不完全Beautyfool Days 概要
キャッチコピーは“とびきりBeauty ちょっぴりFool 不完全で悪いか現代!”。イメージテーマは「天使と悪魔」。タイトルの「Beautyfool」は“beauty”と“fool”を組み合わせた造語で、読み方は「ビューティフル」。
PVがニコニコ生放送のレギュラー番組内で初オンエアされた最初の曲。また、「ハッピーMusic」（日本テレビ系）のPOWER PLAYにも決定しており、番組内でPVがオンエアされる。
販売形態は初回限定盤A,B,Cと通常盤の4形態。初回限定盤はDVD内容違い2形態とVi-Vi-Viのリアレンジヴァージョンを収録した形態が用意される。
LOVE IS HERE
LOVE IS HERE (ラブ イズ ヒア)
エルクハート駅
エルクハート駅（英語：Elkhart Station）は、インディアナ州エルクハート テイラー・アヴェニュー131にある駅 。
エルクハート駅 利用可能な鉄道路線／列車
アムトラックの停車する列車は下記の通り。
シカゴとニューヨーク・ボストン間の夜行長距離列車レイクショア・リミテッド号…1日1往復停車（当駅にはシカゴ-ニューヨーク間・シカゴ-ボストン間の編成とも停車  オールバニ・レンセラー駅にてニューヨーク編成&ボストン編成と 連結/切り離し）
シカゴとワシントン間の夜行長距離列車キャピトル・リミテッド号…1日1往復停車
若井望
若井 望（わかい のぞむ）は、日本のギタリスト。血液型はA型。洗足学園音楽大学音楽学部ジャズコース中退。ハードロック/ヘヴィメタル・ミュージシャンとしての活動の他、CDジャケットやアーティストフォトを手がけるアートディレクターでもある。Japan Mensa 会員、IQ140。
若井望 略歴
高校時代にディープ・パープルを聴いて音楽に目覚める。その後、LAメタルやジャパニーズ・メタルに傾倒し、洗足学園音楽大学音楽学部ジャズコースへ進学。
小野正利のライブにてスカウトされインディーズバンドでの活動、TAKUIのサポートギタリストを経て、元ANTHEMの森川之雄率いるHard Rock BANDTHE POWERNUDEのギタリストとして活動。2007年に脱退。
その後、俳優藤田玲率いるDUSTZやBLIZARDの村上兄弟とのバンドなどを経て、五十嵐充(元Every Little Thing)とRUSHMORE(avex)を結成。2009年、アルバムリリース。
その後は、作曲家、音楽プロデューサーとしての活動も多い。LAメタル全般をこよなく愛し、当時の楽器やブランドにもあかるく、2009年には、フェンダー傘下のシャーベルのデモンストレーションを勤める。
2010年からはギブソンUSA傘下のブランドの一つKramer Guitarsと正式契約し、デモンストレーターとしても活動。
2014年には、BLIZARDの30周年にちなんだ再結成に、音信不通であった松川敏也の代わりに参加。若井自身、松川RAN敏也をもっとも敬愛するギタリストにあげている。