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皇帝に捧げた命 物語
以下の配役及び進行は、『新グローヴオペラ事典』及び『ロシア音楽事典』に基づいています。
動乱時代末期の1613年冬、シャチャ川沿いのドムニノ村。村の男たちが皇帝と祖国への忠誠を、女たちは春の到来を歌う。イヴァン・スサーニンの娘アントニーダは、婚約者であるボグダン・ソビーニンを慕う気持ちと婚礼が近づいたことを歌う（「ああ、私の野原よ」）。国の危機を憂うイヴァンは、いまは結婚式どころではないとたしなめる。川から舟に乗ってソビーニンが到着し、全国会議においてミハイル・ロマノフがツァーリに選出され、ポジャールスキー公が義勇軍を結成したと話す。イヴァンは皇帝が正式に即位すれば二人の結婚を認めようと答える。
ポーランド軍司令部の舞踏会。将校たちがポロネーズやクラコヴィアクを踊り、ロシアに対する勝利を誓っていると、伝令がミハイルのロシア皇帝選出を伝える。ポーランドの王子ヴワディスワフを支持する兵士たちの一部は、ミハイルを捕らえて即位を阻止しようとミハイルの潜伏先コストロマに向けて出発する。
皇帝に捧げた命 物語
スサーニンの家。イヴァンの養子ヴァーニャがスサーニン家に育てられた幸福を歌っていると、イヴァン、ソビーニン、アントニーダが加わり、婚礼の喜びを歌う四重唱となる。ソビーニンは婚礼の準備のために出て行く。そこへポーランド兵が現れ、イヴァンにミハイルのところまで案内するように要求する。イヴァンは同意したふりをして、修道院にいるミハイルの部下たちに危急を伝えるようヴァーニャに密かに命じる。イヴァンが殺されることを予期したアントニーダは父親にすがりつくが、ポーランド兵によって引き離される。イヴァンが兵たちと出て行き、泣いているアントニーダのところへ彼女の友人たちが婚礼前の別れの宴のためにやってくる。アントニーダはなにが起こったかを一同に告げる（「友よ、それが悲しいのではない」）。ポーランド軍の侵入を伝え聞いたソビーニンが村人たちとかけつけてきて、復讐を誓う。
第1場
夜、深い森の空き地。ソビーニンと武装した農民たちが暗闇の中で道に迷う。ソビーニンは一同を勇気づけて歌う（アリア「兄弟たちよ、嵐の中へ」）。
皇帝に捧げた命 物語
第2場
修道院の門。ヴァーニャがミハイルのいる修道院にたどり着き、事態を伝える（アリア「私の哀れな馬は野原で倒れた」）。
第3場
暗い、雪に覆われた森。ポーランド軍は修道院への道を見つけられず、イヴァンを罵って休憩する。イヴァンは家族を思い、心の中で別れを告げる（アリア「わが夜明けよ早く来い」）。嵐の中、ポーランド軍の尋問が始まり、イヴァンは彼らを騙したことを明かして嘲弄する。ポーランド兵がイヴァンに襲いかかるが、イヴァンは殺される直前に明るくなった東の空を見て、計画の成功を確信する。直後にソビーニンらが到着してポーランド軍を討つ。
モスクワの赤の広場。ミハイルの戴冠を祝う群衆のなかに、アントニーダ、ソビーニン、ヴァーニャがいる。イヴァンの死を嘆く彼らに、兵士たちは「あなた方の父親の犠牲を皇帝は決して忘れないだろう」という。鐘の音が鳴り響き、全員が皇帝への賛歌（「ロシア皇帝に栄えあれ」）を歌って幕となる。
皇帝に捧げた命 解題
グリンカ以前に作られてきたロシア・オペラは、同じ題材に基づくカッテリーノ・カヴォスの『イヴァン・スサーニン』（1815年）もそうであるようにジングシュピールと呼ばれる台詞の付いた歌芝居の様式であった。『皇帝に捧げた命』は、ロシア語の歌詞に基づきレチタティーヴォとアリア、アンサンブル、合唱という音楽ナンバーを組み合わせたロシア初の本格的なオペラである。
また、悲劇的結末を受け入れない当時の習慣にしたがって、カヴォスの『イヴァン・スサーニン』では主人公イヴァンが最後に救出されることになっていたが、本作ではフランス革命期に流行した「救出オペラ」の技法を用いながら、イヴァンが救出されず憤死する悲劇とした点でもロマン主義的な新機軸を打ち出しており、西ヨーロッパ最新のオペラとも比肩しうる独自性を持っていた。この作品の歴史的意義は、「ロシア音楽の過去と未来に境界をつけた」（ユーリ・ケールドゥイシ）といわれ、プーシキンやゴーゴリなど同時代の文人にも称賛された。
皇帝に捧げた命 解題
日本のロシア音楽研究者で『ロシア音楽の魅力　グリンカ・ムソルグスキー・チャイコフスキー』の著者森田稔は、『皇帝に捧げた命』について「このオペラは1836年の初演以来、つねにロシアのオペラ劇場の定番としての地位を保ってきた。その意味では、ロシア音楽史上でまさに例外的に重要な位置を占める」とし、グリンカが「ロシア音楽の父」と呼ばれる根拠として本作を挙げている。
皇帝に捧げた命 解題
イヴァン・スサーニンは17世紀初頭のロシア・ポーランド戦争において、ロシアに侵攻してきたポーランド軍に対して抵抗したとされる伝説的英雄である。全国会議で皇帝に選出された当時16歳のミハイル・ロマノフは、コストロマのイパーチー修道院に潜伏しており、このとき、ポーランド軍の捜索隊から若き皇帝の居所を隠し通し、拷問の末に命を落としたのが地元の農民イヴァン・スサーニンだったとされる。この顛末は1619年、イヴァンの娘婿であるソビーニンに与えられた特別免除状に記されており、以降のロマノフ朝の皇帝たちはスサーニン家の子孫に対して代々特別免除状を更新してきた。イヴァン・スサーニンの名は1792年にロシアの歴史文献に書き加えられ、その果敢な行為は1812年ロシア戦役でのナポレオン軍に対する農民のパルチザン活動にもなぞらえられた。1817年にはセルゲイ・グリンカ（作曲者の従兄弟）によって『青少年のためのロシア史』に掲載されるなど、教科書にも登場する人物としてロシア人の愛国心に組み込まれた。
ロシアのロマン主義文学においても、「イヴァン・スサーニン」はルイレーエフによる同名バラードをはじめとして舞台作品の定番的人物であり、グリンカのオペラ初演を指揮したカッテリーノ・カヴォスは、1815年に同名のジングシュピール作品を作曲していた。
皇帝に捧げた命 解題
グリンカがジュコーフスキーと親交を持ったころには、ニコライ1世の統治下で帝政体制の基本理念である「専制・正教・国民性」の一端を担う「官製国民性」が唱導され、ロシアの国民的かつ愛国的芸術観は、「官製国民性」の教養の一部として新たな意味づけが与えられていた。詩人であるとともに、ロシア宮廷に仕えて皇太子の養育官でもあったジュコーフスキーは、そのもっとも熱心な旗振り役のひとりだった。一介の農夫がロマノフ朝樹立の大義に命を捧げるというテーマは、そうした理念を裏打ちする格好の材料であり、ジュコーフスキーはグリンカに提案する前にも歴史小説家ミハイル・ザゴースキンに「イヴァン・スサーニン」の題材を勧めていた。
したがって、『皇帝に捧げた命』はロマノフ朝の成立史を扱っているものの、史実性や事件性よりも物語のイデオロギー的な意義を公然と語ることにその主たる関心が置かれ、「国家の繁栄なくして個人の幸福はない」あるいは「王朝への神権への熱烈な服従」というメッセージが強調されている。
皇帝に捧げた命 解題
『皇帝に捧げた命』の音楽は、ロシアの音楽とポーランドの音楽の対立関係をオペラのドラマトゥルギー的な構造としている。
これらについて、グリンカは民族的な素材を用いながら悲劇としても高い水準を達成し、英雄的なドラマの中心に据えることに成功しているが、これには、オペラの主要人物が農民であり、民俗的な語法を取り入れることに違和感がなかったことが寄与している。
登場人物のうち、ロシア人には叙情的で不規則な拍節、装飾音を伴った4度あるいは5度下降音による終止形（グリンカはこれを「ロシア音楽の魂」と呼んだ）、平行長短調の交錯など特徴的な可変旋法を用いている。これらはロシア民謡のプロチャージナヤ（延べ歌）を都市の世俗ロマンスをモデルとして西ヨーロッパ風に様式化したものである。こうしたロシア的様式は、第1幕アントニーダのカヴァティーナと最後の三重唱に典型的に見られる。
一方で、ポーランド人は三拍子のポロネーズやマズルカ、シンコペーションを多用した二拍子のクラコヴィアクといったポーランドの民俗舞曲のリズムによって集団的に表現され、第2幕はこうしたポーランドの舞曲で占められている。また、第3幕では、ポーランド軍の接近する様子を、ポロネーズへの連想を働かせることによって巧みに表現している。
神がわれらに与えし君よ！
その王家の永遠ならんことを！
わがロシアの大地に栄えあれ！
われらの愛するわれらの祖国が、
皇帝に捧げた命 解題
そもそも民謡様式の利用は、「官製国民性」の教義に基づき、オペラに民衆的な登場人物の存在を反映するように意図されたものであった。
グリンカはイヴァン・スサーニンを性格づけるためにロシア民謡を用いているが、それはイヴァン個人としてではなく、国民性すなわちロシア国民全体を表現するためであった。
実際には、民謡から採られた旋律はごく少なく、オペラではそれほど重要な役割を果たしていない。例えば、第1幕の合唱は、バラライカに似せたピチカート伴奏などが「民謡風」という程度にとどまっている。第1幕のイヴァンの最初の返歌はロシア民謡「御者の歌」に基づいている。第3幕の花嫁の友人たちの合唱ではロシアの婚礼歌に特有の5拍子を用いているが、旋律自体はグリンカの創作である。なお、これによりグリンカは、5拍子の曲を作った最初の作曲家となった。第4幕の大詰めではロシア民謡「母なるヴォルガ」が特徴的な動機の形に煮詰められてオスティナートとして用いられる。
エピローグの合唱「栄えあれ」の歌詞はジュコーフスキーによるもので、グリンカはこの部分を17世紀から18世紀にかけてロシアで流行したカントの様式を用いて作曲している。
この主題は第1幕冒頭の合唱主題に関係しているほか、序曲の最初のフレーズにもつながっている。「栄えあれ」の主題は、ニコライ1世及びアレクサンドル2世の時代には、事実上第二のロシア帝国国歌となっていた。これらは、『皇帝に捧げた命』が物語の上でも音楽の上でも、「官製国民性」の教義に貫かれた作品であることを意味している。
一方でグリンカの音楽は、当時のロシア上流社会の皮相な国際主義を映し出してもいる。当時のロシア貴族たちはフランス語で会話し、ドイツ人やフランス人の家庭教師、イギリス人の馬丁たちにかしずかれ、西ヨーロッパを広く旅行した。彼らにとってロシア的なものは、幼年時代に過ごした田舎の夏休みや、農奴や乳母たちの歌や物語、正教会の礼拝といった感傷的な思い出によって結びついているのみであった。『皇帝に捧げた命』の音楽も、基本的にはイタリア風のオペラ様式に、多くのフランス風の特徴やいくらかのウィーン風の舞踏音楽、ロシア民謡の素材などを織り込んだ折衷的なものとなっている。
皇帝に捧げた命 ソ連時代の改作
1917年のロシア革命後、『皇帝に捧げた命』は一時的にロシアのオペラ劇場のレパートリーから外れたが、詩人セルゲイ・ゴロデツキーによる新たな歌詞を付されたプロローグと4幕のオペラ『イヴァン・スサーニン』として、1939年2月21日にモスクワ・ボリショイ劇場で初演された。ゴロデツキーの『イヴァン・スサーニン』は、『皇帝に捧げた命』の台本から帝政に言及した箇所を「ロシアの大地」と民衆への賛辞に置き換えたもので、スターリン時代の愛国心高揚に利用された。
以降、このオペラはほとんどゴロデツキー版によって上演・録音されてきたが、ペレストロイカ末期の1989年、『皇帝に捧げた命』にタイトルを戻した帝政時代の版がモスクワ・ボリショイ劇場において復活上演された。これらについて『新グローヴオペラ事典』では、歌詞・音楽ともに「官製国民性」のイデオロギーによって統一されたこの作品において、ゴロデツキーの台本はその調和を崩すものとし、「代用の台本はやがて消え去る運命」にあると述べる。
一方、森田稔によると、1989年の『皇帝に捧げた命』復活上演やその後のミラノ・スカラ座での再演については演出が不評であり、1945年のバラトフ演出によるゴロデツキー版『イヴァン・スサーニン』が1997年に再び上演された。このときのプログラムでは、「政治的理由からではなく、演劇としての美学的基準のみに従った」とされている。
皇帝に捧げた命 ギャラリー
以下の画像は、ロシアの舞台美術家ウラジーミル・タトリン（1885年 - 1953年）による『皇帝に捧げた命』の舞台デザインである。
青野鎌坂バイパス
青野鎌坂バイパス（あおのかまさかバイパス）は、福井県丹生郡越前町青野から同町鎌坂に至る延長4,250mの国道417号バイパスである。
青野鎌坂バイパス 概要
国道417号の福井県丹生郡越前町青野（旧朝日町青野）から同町鎌坂（旧織田町鎌坂）までの区間は、狭隘道路のため大型車のすれ違いが困難で、急カーブや急勾配があるなど線形も不良だったため、車両通行に著しく支障をきたしていた。また歩道がないため、歩行者の通行も危険な状況だった。そのため、福井県が1989年（平成元年）から地域連携推進事業（道路改築事業）としてバイパス道路の整備に着手した。
2007年（平成19年）6月11日、越前町茱原から同町上戸間の完成に伴い、越前町茱原で開通式が開催され、同日13時30分から全線が供用開始された。
聖プラクセディス
『聖プラクセディス』（せいプラクセディス、蘭: Sint Praxedis）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1655年ごろに描いたとされる絵画。ただし、フェルメールの真作かどうかについては異論がある。17世紀のイタリア人画家フェリーチェ・フィチェレッリの、古代ローマ時代の殉教者とキリスト教の聖人『プラクセディス』を描いた絵画の模写だと考えられている。この作品がフェルメールの真作であれば、現存するフェルメールの作品の中で最初期の絵画作品となる。
聖プラクセディス 構成と来歴
『聖プラクセディス』には、聖人が海綿から絞った殉教者の血を華美な器に注いでいる情景が描かれている。フェリーチェ・フィチェレッリが1640年から1645年に描いた、現在フェラーラのフェルマーニ・コレクションが所蔵する作品と酷似しており、『聖プラクセディス』はこのフィチェレッリの作品からの模写だとされているが、後述のように別の見解も存在する。『聖プラクセディス』とフィチェレッリの作品とのもっとも大きな違いは、胸元の十字架の有無である。もし『聖プラクセディス』がフェルメールの真作で、制作年度も1655年ごろであるならば、『マリアとマルタの家のキリスト』や『ディアナとニンフたち』とともに、フェルメールの最初期の作品の一つであり、知られている作品中で唯一、他の画家による作品からの模写ということになる。ただ、なぜフェルメールが数ある作品の中からイタリアでもあまり名の知られていないこの画家の作品を選んだかは不明である。
聖プラクセディス 構成と来歴
20世紀半ば以前の『聖プラクセディス』の来歴はわかっていない。コレクターのヤーコブ・レダーが1943年にニューヨークの小さなオークションハウスで購入したのが最初の記録である。1969年、ニューヨークのメトロポリタン美術館でのフィレンツェ・バロックを主題にした特別展でフェリーチェ・フィチェレッリの作品として展示されていたが、この際にイギリス人美術史家マイケル・キットソンがフェルメールの作品の可能性があると指摘した。所有者のレダーは同年に死去し、『聖プラクセディス』がフェルメールの真作であると信じていた画商スペンサー A.サミュエルズが購入した。その後、バーバラ・ピエセッカ・ジョンソン・コレクション財団が、1987年にスペンサーからこの作品を購入した。著名なフェルメール研究者である美術史家アーサー・ウィーロックが、『聖プラクセディス』はフェルメールの真作であると主張し始めたのは1986年からである。ウィーロックらがキュレーションした2012年のローマでのフェルメール展ではこの作品も展示されたが、2010年にハーグ他を巡回した『若きフェルメール』展では展示作品に含まれなかった。
聖プラクセディス 構成と来歴
バーバラ・ピエセッカ・ジョンソン・コレクション財団は『聖プラクセディス』をモナコの訪問会礼拝堂美術館に展示していた。財団オーナーのバーバラ・ピエセッカ・ジョンソンは2013年に死去し、コレクションは競売にかけられるため礼拝堂から2014年に撤去されたが、そのうち『聖プラクセディス』は2014年7月8日に、ロンドンで大手オークションのクリスティーズで競売にかけられた。落札価格予想は600万ポンドから800万ポンドだったが、結局624万2500ポンド（10億8600万円）で落札され、売上の一部がバーバラの出身地ポーランドの自閉症研究施設の支援にあてられた。新たな所有者からこの作品の寄託を受けた日本の国立西洋美術館は、2015年3月17日よりこの作品を常設展示している。
2023年にオランダのアムステルダム国立美術館で開催された「フェルメール展」に本作が出展された。同展覧会では約35点とされるフェルメールの現存作品のうち28点が出展され、16週にわたる会期中に113カ国から65万人が来場し、フェルメール史上最大規模の展覧会となった。
聖プラクセディス 真贋を巡る議論
『聖プラクセディス』には「Meer 1655」と読めるものと「Meer N R o o」と読めるものの、二つの署名がある。二つ目の署名の意味として、「Meer naar Riposo」すなわち「Riposoに倣って、Meer」という解釈があった。「Riposo」はフェリーチェ・フィチェレッリのあだ名、「Meer」はフェルメールの姓の別形「van der Meer」である。調査の結果、ウィーロックはどちらも絵画完成時になされたフェルメール自身の署名であると結論付けた。しかし、別のフェルメールの専門家である、フェルメール作品を3点所有するマウリッツハイス美術館の絵画修復責任者ヨルヘン・ワダムは、最初の署名は作品完成後のずっと後になってから付け加えられたものであり、二つ目の署名もあまりに「稚拙」で議論に値しないと切り捨てている。
聖プラクセディス 真贋を巡る議論
『聖プラクセディス』に使用されている顔料はおそらく17世紀のものであり、イタリアではなくオランダ製の顔料である可能性が高いといわれている。ウィーロックはフェルメール作の2点の歴史画との作風の類似性から、『聖プラクセディス』をフェルメールの真作であると鑑定した。また、『聖プラクセディス』の聖女の表情と、フェルメールの初期の作品『眠る女』』に描かれている女性との描写の類似を指摘し、さらにフェルメールのカトリックへの改宗がこのような宗教的題材を選ばせたと主張している。フェリーチェ・フィチェレッリの『聖プラクセディス』がイタリアから持ち出されていた可能性は低く、フェルメールがイタリアを訪れていたこともまずなかったとされているが、ウィーロックはフェルメールがイタリア絵画に対する深い造詣を持っていたことを指摘している。
聖プラクセディス 真贋を巡る議論
1998年にワダムは『聖プラクセディス』はフィチェレッリの作品の模写でも、その他の作品からの模写でもないと明言した。その理由として、背景に描かれているモチーフが前景に描かれているモチーフよりも制作時間的に前に描かれていることを挙げ、これは模写の制作手順ではなくオリジナル作品の制作手順であるとした。さらに『聖プラクセディス』に見られる特徴的な波うつ筆使いが、フィチェレッリ作とされている絵画数点の筆使いとよく似ていることから、『聖プラクセディス』はこれらの作品を描いたフィチェレッリと見られているイタリア人画家の手によるものだと主張している。そして、ワダムはフェラーラの作品の作者の同定については留保した上で、2003年に行われた会見中に『聖プラクセディス』はフェルメールの作品ではないと再度明言した。ウィーロックが1997年に出版した『フェルメール：全作品集 (Vermeer: the Complete Works )』には『聖プラクセディス』が収録されているが、ワルター・リトケが2008年に出版した『フェルメール：全絵画集 (Vermeer: the Complete Paintings )』には『聖プラクセディス』は収録されていない。
2012年3月にウィーロック、リトケ、サンドリーナ・バンデラ監修のもとでローマで開催されたフェルメール作品展には、『聖プラクセディス』も含まれていた。
所有者からの寄託を受けて、2015年3月から『聖プラクセディス』を展示している国立西洋美術館は、研究者の間で意見が一致していないことを理由に、作者名に関して、「フェルメールに帰属」と表記して展示している。
ウィリアム・キャクストン
ウィリアム・キャクストン（William Caxton、1415年-1422年頃 - 1492年3月頃）は、イングランドの商人、外交官、著作家、印刷業者。カクストンとも。イングランドで初めて印刷機を導入して印刷業を始めた人物とされている。また、イングランド人として初めて本を出版して小売りした人物でもある。当時のロンドンで出版物の小売りを手がけていたのは、フランドル人やドイツ人やフランス人ばかりだった。
ウィリアム・キャクストン 生涯
キャクストンの出自は不明である。生年月日も不明だが、1438年には見習いとして給料をもらい始めていることから、1415年から1424年の間に生まれたとする記録がいくつか残っている。年季奉公に入ったのは14歳のことではないかとされているが、一般に親方が給料をすぐに支払い始めることはなかった。最初に出版した本『トロイ史集成』の前書きにケントのウィールド（南部の丘陵地帯）で生まれ育ったと書いている。ハドロウやテンターデンにはキャクストンがそこで生まれたという言い伝えがある。ハドロウには Caustions という荘園があり、キャクストン家が所有していた。キャクストンの生家といわれたハドロウにあった家は1436年に解体され、サセックスのフォレストロウのより大きな家の建材として使われた。
1438年までにロンドンに来ていたことは確実であり、Mercer's Company の一員で高級な布地などを扱う裕福な商人ロバート・ラージに弟子入りしていた記録が残っている。ラージは1439年にはロンドン市長に就任した。ラージが1441年に亡くなると、キャクストンにはわずかな金（20ポンド）が渡された。他の奉公人にはもっと多額の金が渡されていることから、キャクストンはその時点ではまだ若かったと見られている。
ウィリアム・キャクストン 生涯
遅くとも1450年までにブルッヘに旅行し、1453年までにはそこで住みはじめている。その時点で Mercers' Company での年季奉公から解放されたとみられる。ブルッヘで商売に成功し、Company of Merchant Adventurers of London というギルドの親方になった。ブロードなどの輸出を手がけるギルドであり、ブルゴーニュ公国との貿易を行ったことからブルゴーニュ公夫人マーガレットの庇護を受けるようになった。彼女はブルゴーニュ公シャルルの3番目の妻で、イングランドの2人の王エドワード4世とリチャード3世の妹でもある。そのおかげでさらに大陸内部にまで商売の範囲が広がり、ケルンまで行くことになった。そこで勃興期の印刷業界を目にし、ドイツの印刷技術に強い衝撃を受けた（グーテンベルクが活版印刷技術を発明したのは1445年ごろのことである）。そこですぐさまブルッヘで印刷業を始め、フランドル人のコラード・マンションの協力を得て1473年、英語で書かれた本を初めて印刷した。それがキャクストン自身が翻訳した『トロイ史集成』(Recuyell of the Historyes of Troye) である。彼の翻訳はブルゴーニュ宮廷で人気となり、誰もがその本を欲しがったため、キャクストンは本格的に印刷会社を設立することを考え始めた。その知識をイングランドに持ち帰ると、1476年にウェストミンスターで印刷会社を設立。最初に印刷した本はチョーサーの『カンタベリー物語』である。他の初期に出版した本としては『哲学者名言集』（Dictes or Sayengis of the Philosophres）があり、1477年11月18日に出版された。これはエドワード4世の義弟であるリヴァーズ伯アンソニー・ウッドヴィルが翻訳したものである。1483年にはキャクストンが翻訳した『レゲンダ・アウレア』、1484年には The Book of the Knight in the Tower を出版しており、これらには初めて英語で活字で印刷されたと見られる聖書の一節が含まれている。
ウィリアム・キャクストン 生涯
キャクストンは、騎士道物語（フィエラブラなど）、古典、イングランドやローマの歴史書などを出版した。それらの本は15世紀後半のイングランド上流階級の人々に受け入れられた。キャクストンはそれら上流階級の人々の支援を受けたが、それに依存したわけではない。
ウィリアム・キャクストン 生涯
キャクストンが死んだ正確な日付は不明だが、ウェストミンスターの聖マーガレット教会の埋葬記録からある程度推測でき、1492年の3月ごろに死去したとみられる。しかし、George D. Painter は著書 William Caxton: a biography の中でキャクストンの没年を1491年としている。当時使われていた暦では、3月25日が新年の最初の日とされていたため、キャクストンが亡くなったとき年は改まっていなかったという理由である。さらに彼は「しかし、キャクストンの出版物が彼の死亡時期をおおよそ明らかにしており、1491年以降に出版された本はなく、1491年に出版された本は12カ月以上印刷された部数としては十分ではない。したがって死亡日は証拠書類を確認しなくとも1491年の秋ごろと推定できる」と記している。
ウィリアム・キャクストン キャクストンと英語
キャクストンが出版した本の5分の4は英語で書かれていた。彼は多数の作品を英語に翻訳しており、その多くについて自ら翻訳と編集を行っていた。キャクストンが出版したとされる本は108あり、重版を除くと87タイトルである。キャクストン自身が翻訳したのは26タイトルである。彼はなるべく原語に忠実に翻訳しようと務めていたが、出版を急いだためとキャクストン自身の語学力不足により、フランス語の単語を数多くそのまま使ったり、誤訳したりといった事態を引き起こした。
英語はキャクストンの時代に急速に変化しており、キャクストンの出版した作品には様々なスタイルや方言が使われている。キャクストンは作家というよりも印刷技術者であり、本の出版においては常に言語の標準についてのジレンマに直面していた。例えば『アエネーイス』の序文として、その話題で持論を記している。後継者の Wynkyn de Worde も同様の問題に直面した。
キャクストンは出版を通して英語の標準化（方言の均質化）に貢献したとされている。英語の語彙が増え、語形変化や統語論が整い、口語と文語のギャップを広げることになった。
"ghost" という単語に発音しない h を使ったのはキャクストンが最初とされており、フラマン語のスペリング慣習が影響している。
古原雅純
古原 雅純（ふるはら ますみ、本名同じ、Fruhara Masumi、1994年10月19日-）は、日本のシンガーソングライター、アイドル、ポートレートモデル。AB型。「伝える」ことへの挑戦を続けている。愛称はますみん。主な使用楽器はギター。京都府京都市山科区出身。女性2人組デュオTris（トリス）のメンバー。大阪府在住。公式ファンクラブは「ますみん被害者の会」。
古原雅純 オーディション「歌のあるガムプロジェクトNEXT」
メジャーデビューとCMソングを賭けたLOTTEとSony Musicの企画公開オーディション「歌のあるガムプロジェクトNEXT」を、高校三年生の夏（2012年）に応募。そのオーディションを取り上げた番組「ニコYAN」にて、「ニコニコ生放送を行ない、コミュニティメンバー1000人を集める」という課題を出され、42回目の放送後、見事達成。その後ニコＹＡＮ番組内で行われた敗者復活を決めるためのリスナーによる投票アンケートにて、敗者復活候補者の中で唯一20%以上の票を獲得し全国8000組の中から見事8組まで残ったが、賞は得ていない。
歌のあるガムNEXTの中で「ニコニコ生放送のコミュニティ人数を1000人集める」という課題に対し、コスプレや6時間にも及ぶ生放送などを繰り返し続け42回もの生放送を経てコミュニティ人数1000人を突破。その後も精力的に配信を続けている。コスプレで配信をしたり、視聴者と曲作りをしたりと、自由奔放に不定期ながら配信を続けている。
古原雅純 オリジナルソング
古原雅純名義でのライブは自身が作詞作曲したオリジナルソングを歌うことがほとんどで、その代表曲としては「シンデレラ」、「空虚」「カタチ」などがある。また、希にオリジナルソングをキーボード弾き語りやバンドスタイルで披露することがある。
また、アイドルライブでは自身のオリジナルソングをオフヴォーカル音源で歌うこともある。
Tris名義でのライブはカバー曲を中心に歌う。稀に古原雅純としてのオリジナルソングやTrisとしてのオリジナルソングをオフボーカル音源や古原本人によるギター・キーボード伴奏によって披露することがある。
古原雅純 Trisとしての活動
2014年に結成。Trisとしての活動時は古原雅純と名乗ることも、MASUMIと名乗ることもある。
ユニット名の由来は語られていない。公式サイトによると、メンバーであるSUZUKAと古原が出会った頃はお互いを苦手だと思っていた。性格も正反対で、刀と鞘のような２人のユニットである。
SUZUKAと古原の身長差が12cmであり、ライブでの自己紹介では「トリスの大きいメインボーカル」「トリスのちっこいハモリ」という前置きがつく。
基本的には古原雅純のワンマンライブのオープニングアクトやゲスト扱いでの出演が多い。
古原曰く「すーちゃん(SUZUKA)がいないと音楽も仕事もプライベートも何もできない。」
古原雅純 杏愛 夢萌としての活動
Ziweb撮影会出演当初は「杏愛 夢萌（ももい ゆめ）」と名乗っていた。この芸名は姉貴分である「杏愛 姫萌（ももいひめ）」が「ゴロがかわいい」という理由で命名した。（「杏愛姉妹（ももいしまい）」としても活動していたため。）
現在は「杏愛夢萌」と名乗ることはない。
古原雅純 人物エピソード
1994年10月19日生まれ。AB型。天秤座。身長が低いこと（153cm）がコンプレックスであるため、モデル活動時はほぼ必ずヒールを履く。Trisとしてのライブ時にSUZUKAに対して「ヒールを履くな！」と怒る。(SUZUKAとの身長差が12cm。)
本人曰く、極度の人見知り。楽屋の隅で無表情で座っていることが多く、度々共演者に怖がられて凹んでいる。
ぬいぐるみが好き。お気に入りはリラックマのぬいぐるみである。Viveの店長時代にはお客様から差し入れでたくさんのぬいぐるみをもらっていた。「単純な顔のぬいぐるみが好き」らしい。
コーラには人一倍のこだわりを見せる。コカ・コーラの瓶が大好物であり、ノンカロリーコーラは「邪道」。
アニメ声で話したり、歌うことができる。座右の銘は「一期一会」であり自身の曲名にも使用している。
涙もろい点も有り、ニコニコ生放送中に歓喜あまって涙流したり、ライブでのサプライズで号泣したことがある。
喫煙者であるが、アルコールは一切飲まない。
ニコニコ生放送を通しては親しみやすい「ますみん」として、ライブを通してはアーティストとしての真っ直ぐな「古原雅純」として自身を表現している。
古原雅純 人物エピソード
ポートレートモデルの活動中心としていた時期は名義を何度か改名しており、「雅純(ますみ)」「如月雅純（きさらぎ ますみ）」「杏愛夢萌(ももい ゆめ)」「夢乃ます美(ゆめの ますみ)」として名乗っていた。
その後さらに、本格的な音楽活動を開始した際「masumi.」に変更し、現在では本名である「古原雅純（ふるはら ますみ）」として活動している。
古原雅純 ディスコグラフィー
発売日　【2012年5月5日】
　　 挿入曲　　1.道
　　　　　　　　　　　作詞 古原雅純 古原幸子　作曲古原雅純
　　　　　　　　　2.PRAY
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
　　　　　　　　　3.空虚
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
発売日　【2012年5月5日】
　　 挿入曲　　1.一期一会
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
　　　　　　　　　2.居場所
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
発売日　【2014年1月24日】
　　 挿入曲　　1.シンデレラ
　　　　　　　　　　　作詞作曲古原雅純
　　　　　　　　　2.カタチ
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
　　　　　　　　　3.花
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
　　　　　　　　　4.クローゼット
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
　　　　　　　　　5.それでも
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
発売日　【2014年4月13日】
　　 挿入曲　　  1.Days
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
　　　　　　　　　2.空虚
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
古原雅純 参加作品
発売日　【2012年7月16日】
　　 挿入曲　　クローゼット
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
挿入曲　　それでも
　　　　　　　　　　　作詞作曲　古原雅純
古原雅純 出演情報
StudioZ撮影会
　モノアイ撮影会
　LaLaSweet撮影会
古原雅純 使用機器
Taylor 314ce
Ovation CP257
ROLAND FP-4F　　　他
COME ON!/ドレミファソライロ
「COME ON!/ドレミファソライロ」は、Dream5の9枚目のシングル。2013年2月6日にavex traxから発売された。
ジロ・デ・イタリア 1930
ジロ・デ・イタリア 1930は、自転車競技のロードレース大会であるジロ・デ・イタリアの18回目のレース。1930年5月17日から6月8日まで行なわれた。全15区間。全行程3095km。
総合3連覇中のアルフレード・ビンダが、大会直前に主催者から22500リラを受け取り、当年大会を不参加。
スヴォーロフ
スヴォーロフ（ロシア語: Суво́ров、ラテン文字表記の例: Suvorov）
藤原国章
藤原 国章（ふじわら の くにのり）は、平安時代中期の公卿。藤原北家長良流、参議・藤原元名の四男。官位は従三位・皇后宮権大夫。
藤原国章 経歴
朱雀朝末の天慶8年（945年）文章生となる。
円融朝では近江守・太宰大弐などの地方官や、春宮・師貞親王の春宮権亮を務めた。大弐在職中の貞元2年（977年）には前年に発生した大地震で倒壊した八省院廊を再建した功労で従三位に叙せられ公卿に列す。円融朝末の天元5年（982年）皇太后宮権大夫に任ぜられ、皇太后・昌子内親王に仕えた。
花山朝の寛和元年（985年）6月23日薨去。享年は67または75。最終官位は従三位皇太后宮権大夫。
藤原国章 系譜
『尊卑分脈』による。
娘は天禄2年（971年）頃に摂政・藤原兼家の妾となって、藤原綏子（のち三条天皇尚侍）を儲け、後に東三条殿に招かれ対御方と呼ばれた。後に兼家の長男・道隆の妾となり、藤原妍子女房となる娘を産んでいる。
山口県企業局
山口県企業局（やまぐちけんきぎょうきょく）は、山口県の地方公営企業である。電気事業、工業用水道事業を行っている。
山口県企業局 概要
1924年（大正13年）に山口県電気局として発足した後、県下の電気会社の統合・県営化を進め当時全国でも最大規模の公営電気事業者となった。しかし、電気事業の国家管理に伴い、1942年（昭和17年）、山口県電気局を解散し、施設は中国配電（現中国電力）に引き継がれた。この関係で同県は中国電力の大株主である。
1953年（昭和28年）、土木部所管で県営電気事業を再発足させ、1965年（昭和40年）に工業用水道事業（後述）と統合して、現在の県企業局となった。
現在は14事業、総給水能力約171万㎥/日を有し、全国一位の規模となっている。
1940年（昭和15年）、都濃郡向道村で整備していた向道ダムが完成。徳山地域への工業用水を供給を始めた。1959年（昭和34年）に県営工業用水道事業が発足。
その後、木屋川・厚東川・小瀬川・川上・周南・佐波川・柳井川・富田夜市川と相次いで工業用水道を整備。1965年（昭和40年）に電気事業（先述）と統合して、現在の県企業局となった。
首藤基澄
首藤 基澄（しゅとう もとすみ、1937年1月17日- ）は、日本の文学研究者、文芸評論家、熊本大学名誉教授。平成音楽大学教授。日本近代文学が専攻。
大分県大野町生まれ。熊本大学法文学部卒、東京都立大学 (1949-2011)大学院博士課程中退。1977年「近代詩人の研究」で、東京都立大学から文学博士を取得。別府大学講師、熊本大学教養部助教授を経て、1975年に教授。2002年、定年退官、名誉教授。
俳句では『未来図』（鍵和田秞子）に所属。
月レーザー測距実験
月レーザー測距実験（つきレーザーそくきょじっけん、英語: Lunar Laser Ranging experiment）あるいは月レーザー測距（つきレーザーそくきょ、英語: Lunar Laser Ranging; LLR）は、LIDARを用いた地球と月の距離の測定である。地球上のレーザーで、アポロ計画により月面に設置された再帰反射器（コーナーキューブ）を狙い、反射した光が戻ってくるまでの時間を測定する。
月レーザー測距実験 初期の試験、アポロ、ルノホート
1962年、マサチューセッツ工科大学のチームが初めて反射レーザーのミリ秒パルスを観測することに成功した。同様の測定は、クリミア天体物理天文台のチームにおいても、Qスイッチのルビーレーザーを用いて同年になされている。1969年7月21日に、アポロ11号の乗組員によって再帰反射器アレーが月面に設置されると精度が更に向上した。アポロ14号とアポロ15号では、さらに2つの再帰反射器アレーが設置され、実験に貢献した。月までの距離の測定は、リック天文台、アリゾナ州の空軍ケンブリッジ研究所月測距観測所、フランスのピク・デュ・ミディ天文台、東京天文台、テキサス州のマクドナルド天文台によって初めて報告された。
ソビエト連邦のルノホート1号とルノホート2号によっても同様のアレーが運ばれた。ルノホート1号からの反射シグナルは当初は受信されたが、1971年以降は、2010年4月にカリフォルニア大学のチームがルナー・リコネサンス・オービターの画像からアレーを再発見するまで、検出されなくなった。ルノホート2号のアレーは、地球にシグナルを返し続けた。ルノホートのアレーは、アポロ計画のものと同じように、太陽からの直射光を受けて性能が落ちていった。
月レーザー測距実験 初期の試験、アポロ、ルノホート
アポロ15号のアレーは、先の2度のアポロ計画で設置されたものと比べて3倍の大きさを持つ。その大きさにより、最初の25年間で行われた実験のうち、4分の3の標的となってきた。それ以降の技術の進歩によって、より小さなアレーが用いられるようになった。
月レーザー測距実験 詳細
月までの距離は、次の式を用いて概算値を求めることができる。
距離 = (光速 × 往復の時間) / 2
実際は、往復で約2.5秒は、地球と月の相対運動、地球の自転、月の秤動、気象、極運動、地球の大気による伝播遅延、地殻運動や潮汐作用による観測局の運動、大気中の経路による光速の差、相対性理論による効果等の影響を受ける。それにも拘らず、地球と月の間の距離は、過去35年間で最も高い精度で求められた。様々な理由により、観測毎の距離は異なるが、平均値は約38万4,467kmであった。
月の表面では、ビームはわずか約6.5kmの幅であり、これは3km離れたところから動く10セント硬貨をライフル銃で撃つようなものだと喩えられる。反射光は裸眼では見えないほど弱く、数秒毎に反射器に向けて発射される1017個の光子のうち地球に戻ってくるのは、良い条件の時でわずか1個である。レーザーは高い単色性をもつため、この光子はレーザーを反射したものだと判断できる。これは、史上最も正確な距離測定の1つであり、ロサンゼルスとニューヨークの間の距離を100分の1インチ精度で測定することに匹敵する。2002年時点で、反射器の性能は年を経る事に悪くなっているが、月と地球の間の距離をmm単位の精確さで測定するための研究が続けられている。
月レーザー測距実験 結果
長期間の実験による発見は次のとおり：
月面の反射器の存在は、アポロ計画陰謀論への反証として利用されてきた。例えば、 APOLLO Collaboration の光子パルスのパターンは、既知の着陸地点の付近に反射器が存在することと整合している。
徳島県企業局
徳島県企業局（とくしまけんきぎょうきょく）は、徳島県の地方公営企業である。徳島県において、電気事業、工業用水道事業、土地造成事業及び駐車場事業を行っている。
クローラー・トランスポーター
クローラー・トランスポーター (Crawler-transporter) は、スペースシャトル組立棟からクローラーウェイを通ってケネディ宇宙センター第39発射施設まで宇宙機を運ぶために用いられる装軌式の輸送機である。もともとは、アポロ計画、スカイラブ計画、アポロ・ソユーズテスト計画の時代に、サターンIBやサターンVを輸送するために用いられていた。その後、1981年から2011年まではスペースシャトルの輸送に使われた。クローラー・トランスポーターは、移動式発射プラットフォームを載せて輸送を行い、スペースシャトルが宇宙から戻ってきた後は、再びスペースシャトル組立棟に機体を戻す。
2機のクローラー・トランスポーターは、ロックウェル・インターナショナルの製造した部品を用いてマリオン・パワーショベルが設計・製造し、費用は1台当たり各1,400万ドルであった。これらは、世界で最も大きい自家動力の陸上車両である。建設当時、直後にドイツのバケットホイールエクスカベーターに抜かれるまでは、世界最大の車両であった。
クローラー・トランスポーター 諸元
クローラー・トランスポーターの質量は2,721トンであり、四隅に2台ずつ8台のトラックで支えられている。それぞれのトラックには、57個のシューがあり、それぞれのシューの質量は900kgである。大きさは長さ40m、幅35m、高さは6.1mから7.9mまで可変で、それぞれの側面を独立に昇降できる。レーザー誘導装置を用いて移動式発射プラットフォームの水平度を10′（サターンVの先端では30cm程度）以内に保ち、打上げ場所に向いた側は5%上昇される。クローラー・トランスポーターと移動式発射プラットフォームがスペースシャトル組立棟や打上げ場所に到着した時には、レーザーによるドッキングシステムによりピンポイントの精確さで位置合わせが行われる。30名程の技術者や運転手のチームがこの輸送機を操作する。
クローラー・トランスポーター 諸元
クローラー・トランスポーターは、2003年に全面的に点検が行われ、開閉装置を内蔵し、搭載された主要な全てのシステムの電子制御を行うモーター・コントロール・センター、エンジンとポンプの新しい空調系、新しいディーゼルエンジンラジエーターの改良が行われた。また、2つの操縦席も交換された。2003年の時点で、クローラー・トランスポーターには16個のトラクションモーターを備える。アメリカン・ロコモティブ製の2つの2,750馬力(2,050kW)V16ディーゼルエンジンが駆動する4つの1,341馬力(1,000kW)の発電機から電力が供給される。2つの1,006馬力(750kW)の発電機は2つの1,065馬力（794kW）のエンジンで駆動し、ジャッキング、ステアリング、灯光、空調等に用いられる。2つの201馬力(150kW)の発電機は、移動式発射プラットフォームの電源として用いることができる。クローラー・トランスポーターのタンクには1万9,000リットルのディーゼル燃料を貯蔵でき、1km当たり296リットルの燃料を消費する。その経過年数と、スペース・ローンチ・システムと最も重いアレスV及びその打上げ棟を運ぶ必要があるため、2012年中旬に1機が、エンジン、排気装置、ブレーキ、油圧、コンピュータを新調し、昇降能力を540万kgから820万kgに高めるための改良に入っている。
クローラー・トランスポーター 諸元
クローラー・トランスポーターは、車両の両端に位置する2つの操縦席から制御され、5.6kmのクローラーウェイを、搭載時の最高速度1.6km、非搭載時の最高速度3.2kmで走行する。スペースシャトル組立棟からケネディ宇宙センター第39発射施設までの平均所要時間は、約5時間である。クローラーウェイは2mの深さで、摩擦の少ないアラバマ川とテネシー川の岩で覆われている。2000年にアメリカ航空宇宙局(NASA)は、アポロ時代のクローラーウェイの一部を発掘し、修復した。
ケネディ宇宙センターも、1965年の開設当初から「ハンス」と「フランツ」と名付けた同様の2機のクローラー・トランスポーターを使用していた。寿命を迎えた時には、マイアミからシアトルに相当する約5,500kmを移動していた。
インド地域航法衛星システム
Navigation with Indian Constellation（NavIC）は、インド宇宙研究機関（ISRO）に所属する宇宙応用センター（SAC、Space Applications Centre）が運用している衛星測位システム。地球全体ではなくインド周辺のみをカバーしている。人工衛星7機で構成される。当初、インド地域航法衛星システム（英: Indian Regional Navigation Satellite System, IRNSS）と呼称されていたが、2016年4月にモディ首相によって名称変更が行われ、Navigation with Indian Constellationと呼ばれることになった。
アメリカ合衆国が運用するグローバル・ポジショニング・システム（GPS）へのアクセスが必ずしも保証されていないことから、インド独自の衛星測位システムの開発の必要があった。NavICは、一般の人が利用可能なスタンダード・ポジショニング・サービスと、軍事用の暗号化された制限サービスの2つのサービスを提供する。
インド地域航法衛星システム 開発
最初の衛星は、160億インド・ルピー（2億9120万ドル）の費用をかけて開発され、2013年7月1日に最初の1基がIRNSS-1Aとして打ち上げられた。2016年4月28日に7基全ての軌道投入を完了した。
宇宙部分、地上部分、受信機の全てがインドで製造されることを目標としている。3基の衛星は、インド洋上空の静止軌道に配置される。このシステムの軍事上の重要な応用としてミサイル誘導が挙げられる。
インド地域航法衛星システム 沿革
2010年4月の報告書では、2011年末から半年おきに1基ずつ衛星を打ち上げ、2014年までにIRNSSが最適運用されるようになる計画であった。。
IRNSS-1AはIRNSSの7基の衛星のうちの初号機で、2013年7月1日にPSLV-C22で打ち上げられた。打上げ時の質量は1425kgで、ルビジウム原子時計を搭載し、測位ペイロード(LバンドとSバンドを使用)とCバンド中継器を搭載する。ミッション寿命は10年間。インドのI-1K衛星バスをベースに開発された。
2基目のIRNSS-1Bは、2014年4月4日に打ち上げられた。
3基目のIRNSS-1Cは、2014年10月16日に打ち上げられた。これまでの1A、1Bは軌道傾斜角を有する軌道に投入されたが、1CはIRNSSとしては初めて軌道傾斜角0度の静止軌道(東経83度)に投入された。
4基目のIRNSS-1Dは2015年3月28日に打ち上げられた。
5基目のIRNSS-1Eは2016年1月20日に打ち上げられた。
6基目のIRNSS-1Fは2016年3月10日に打ち上げられた。
7基目のIRNSS-1Gは2016年4月28日に打ち上げられ、計画されていた7基の衛星が全て軌道に投入された。
インド地域航法衛星システム 概要
IRNSSシステムは、7基の衛星(IRNSS-1A ~ IRNSS-1G)と地上局から構成される。7基のうち3基(1F、1C、1G)の衛星は、それぞれ東経32.5度、83度、129.5度の静止軌道に配置。残り4基のうち2基(1A、 1B)は軌道傾斜角29度を有する東経55度の対地同期軌道へ配置。残り2基(1D,1E)は軌道傾斜角29度を有する東経111.75度の対地同期軌道へ配置。このような配置は、7基の衛星がインドの地上局から連続的に見えることを意味する。衛星のペイロードには、原子時計や測位シグナルを集めるための電子機器もある。
2008年7月15日にモントリオールで開催された国際宇宙空間研究委員会の会合でのA. Bhaskaranarayanaの (PDF) によると、IRNSSのシグナルは、Special Positioning ServiceとPrecision Serviceからなっている。どちらもL5帯(1176.45 MHz)とS帯(2492.08 MHz)を用いる。SPSシグナルは、1MHzの位相偏移変調を受ける。Precision Serviceは、BOC変調を用いる。
測位シグナル自体はS帯(2-4GHz)で伝送され、位相配列アンテナを用いて送信される。
インド地域航法衛星システム 概要
システムは、インドの国土全体で10m、インド洋を含みインドの周り約2000kmの範囲で20m以上の精確さで絶対位置を決定することを意図している。
2つの電波帯域幅を併用することにより、地球大気の電離層による電波の速度の遅れを測定し、位置情報の誤差を減らす。SACの担当者は、スマートフォンなど受信側機器が対応すれば、2.5m-5mの精度が可能との見解を表明している。
IRNSSの地上局は、衛星の軌道を追跡・評価し、ネットワークのインテグリティを保証するマスター・コントロール・センター(MCC)と、衛星に指令を送ってその健全性を確認するその他の地上局から構成される。MCCは7基の衛星の位置を評価・予測し、インテグリティを計算し、時計を正確にし、測位ソフトウェアを稼働する。高度に独立なシステムを求めたことから、インドの標準時のインフラも、これに合わせて確立された。
ジロ・デ・イタリア 1929
ジロ・デ・イタリア 1929は、自転車競技のロードレース大会であるジロ・デ・イタリアの17回目のレース。1929年5月19日から6月9日まで行われた。全14区間。全行程2920km。
アルフレード・ビンダが総合3連覇を達成。
ボタフメイロ
ボタフメイロ（botafumeiro）はスペインガリシア州のサンティアゴ・デ・コンポステーラにあるサンティアゴ巡礼路の目的地である大聖堂に存在する著名な巨大振り香炉。この香炉は焚いた香を入れた後、聖堂内を振り子のように振る儀式に使われている。「ボタフメイロ」とはガリシア語で「煙を吐き出すもの」を意味している。
ボタフメイロ 解説
サンティアゴ・デ・コンポステーラ大聖堂のボタフメイロは世界で最も大きな香炉の一つで、重量は80kg、高さが1.60mある。現在のボタフメイロは黄銅の合金と青銅で作られ、20µmの銀でめっきされている。金色の光沢がある。1851年に金銀細工師のJosé Losadaが制作した。
通常は教会の展示室に置かれているが、重要な宗教儀式が行われる際には大聖堂に運ばれて滑車から伸びるロープに繋げられる。現在の滑車は1604年に設置されたもの。
ロープは20年程度で交換されている。現在は以前より太いロープが使われるようになったため、摩擦による摩耗が強くなり寿命が短くなっている。2004年のロープ交換も当初の予想よりも早めに行われた。2004年以前のロープは麻やエスパルトと呼ばれる草を使い、スペイン西端の都市ビーゴで作られていた。2004年からは人工繊維が用いられている。
ボタフメイロの他にも「La Alcachofa」（アーティチョーク）又は「La Repollo」（キャベツ）と呼ばれる銀色の吊り香炉があり、ミサによってはこちらが使われる場合がある。こちらは1971年にマドリードのLuis Molina Acedo工房の工芸家によって製作された。
ボタフメイロ 解説
ボタフメイロやAlcachofaには40kgの炭と香がシャベルを用いて充填される。ロープは外れないように複雑な結び方でボタフメイロと繋ぐ。香炉を振る時は、初めは人力で香炉を押して始まる。「Tiraboleiros」と呼ばれる8人の赤いローブを着た男性がロープを引っぱり、徐々に香炉の振り幅が大きくなっていく。振りによって翼廊の天井近くまで香炉は届くほどになる。この時のスピードは68km/hにも達し、聖堂に集った民衆に香が行き届くようになる。
スイングの最高潮ではボタフメイロが21mの高さまで上り、翼廊両端にほぼ達する65mの弧を描く。最大角は82°。最大の振り幅はおおよそ17サイクル目で到達し、開始から80秒ほどかかる。
儀式には毎回250€がかかる。高価ではあるものの、訪れる巡礼者や旅人、観覧者は絶えない。
ボタフメイロ 歴史
伝承では、11世紀にサンティアゴ・デ・コンポステーラ大聖堂にて振り香炉が使われ始めたとされる。大聖堂に到着した巡礼者は疲労し不潔な状態の者が殆どであった。ペストや伝染病が猛威を振るった時代に、香は病の予防効果があると信じられていた。
13世紀に滑車の機構が取り替えられ、それまで1.5m程度であった振り幅が大きく伸び、Tiraboleirosによってロープを引っ張るようになった。
15世紀にルイ11世 (フランス王) が教会に寄付を行い、1554年に新しい銀の香炉が使われ始めた。装飾で名高かったこの香炉は、スペイン独立戦争 (1808–1814) の際にナポレオンの軍勢によって1809年4月に持ち去られてしまった。1851年になりLosadaの制作した現在のボタフメイロが代わりに据えられた。
使用開始から155年経過した2006年に修復が行われ、へこみや亀裂の修復と、銀の再めっきが行われた。
2018年、スペインの香水・皮革メーカー、カルナー・バルセロナは、香炉に捧げられた香水「ボタフメイロ」を発売しました。この香りのメインノートは、お香です。
ボタフメイロ 事故
過去、ボタフメイロのスイングによって数件の事故が発生している。ロープから外れてしまうためにフックの付いたロープが使われた時期もあったとされる。
著名なものの一つにキャサリン・オブ・アラゴン来訪時の事件がある。アーサー王太子との婚姻に向けた旅の途中であった1499年に妃は大聖堂を訪れていた。その際にボタフメイロが聖堂の高窓を破って飛び出してしまった。この時は人的被害がなかったとされる。
1622年、1925年、1937年には、ロープとボタフメイロを繋ぐ器具が破損する事故が起きている。1622年にはボタフメイロが Tiraboleiros の傍に落下した。1937年7月にもボタフメイロが落下し、燃えた石炭が地面にまき散らされる事故が発生している。
現在では対策として「セイラーズノット」でボタフメイロは繋がれている。
ボタフメイロ ボタフメイロの重量
ボタフメイロの重量は、レポートによって大きく差がある。様々な儀式で使われ、内容により中に入れる香の量に差があるためとされる。これまでに報告された例は以下。
すっぴん (雑誌)
『すっぴん』は、かつて英知出版から発行されていた、月刊グラビア雑誌である。
すっぴん (雑誌) 概要
1986年3月に『べっぴん』増刊として「デビュー号」を発行。5月に創刊号が発行された。当初は隔月刊で、11月に月刊化。
内容は中高生の水着グラビアが中心で、巻頭はデビュー間もないまだ無名なアイドルの水着グラビアであった。お菓子系雑誌の嚆矢である『クリーム』に先立って創刊され、有名でない女子中高生を表紙や巻頭に起用する手法を確立したことから、お菓子系雑誌の源流ともされる。
表紙のロゴは、創刊時はすべてひらがなの筆記体で「すっぴん」。1987年6月号より、ゴシック系の字体で、「っ」がカタカナの「すッぴん」に変更された。1991年9月号から「ぴ」が丸みを帯びた字体にマイナーチェンジ。1999年10月号からアルファベットの「Suppin」になった。ただし、奥付での誌名はずっと『すっぴん』のままであった。
すっぴん (雑誌) 概要
表紙は、デビュー号から1996年5月号までは、巻頭グラビアに登場する少女を含む2人の少女が並ぶ写真が使われた（1995年4月号で三宅えみ、長野かずえ、小谷みさこの3人グループpinoが表紙になったのが唯一の例外である）。
児童ポルノ法の施行（1999年11月）後の2000年3月号から『Suppin EVOLUTION』に誌名を変え、内容も変更した。誌名のロゴは以前と同じ字体の「Suppin」の右下に小さく「EVOLUTION」が入ったもので大きな変更はなかったが、後に「SP EVO」と大きく書かれたものに変わった。
その後、隔月刊となって2005年創刊の『SP EVO DVD』と交互に偶数月発売されるようになり、2007年7月号（通巻248号）をもって休刊した。