hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
TVXQ non-stop mix Vol.1
『TVXQ non-stop mix Vol.1』（ティーヴィーエックスキュー・ノンストップ・ミックス・ヴォリューム・ワン）は、東方神起のリミックス・アルバムである。2007年10月24日にrhythm zoneより発売された。規格品番はRZCD-45691。
TVXQ non-stop mix Vol.1 概要
東方神起初のリミックス・アルバムで、日本と韓国で発表された楽曲をノンストップで繋げた作品。同様の趣旨の作品は、本作の他に4thアルバム『The Secret Code』（2CD版）のDISC2や、2010年に発売の『TVXQ non-stop mix Vol.2』がある。
公式作品であるが、いかなる理由か公式サイトのディスコグラフィには本作が記載されていない。
馬湾
馬湾（マワン、英語：Ma Wan）は、香港新界荃湾区にある島である。深井の向こう、ランタオ島及び青衣島の中間に位置する。
馬湾は元々小さくて古い漁村だったが、1997年の青馬大橋の開通と共に大規模な開発が始まった。2002年、島の北西部に大型マンション珀麗湾が完成し、2007年、自然公園の馬湾公園及びテーマパーク『ノアの方舟』がオープンした。
港鉄東涌線及び機場快線は青馬大橋で馬湾を通り過ぎており、島に駅がない。荃湾駅・葵芳駅及び香港国際空港からバスに乗るか、中環埠頭及び荃湾埠頭からのフェリーで行くことが出来る。
なお、自動車の乗り入れには制限があり、高速道路の出口標識にはその旨記載されている。
馬湾 参考リンク
座標: 北緯22度20分56秒 東経114度3分35秒﻿ / ﻿北緯22.34889度 東経114.05972度﻿ / 22.34889; 114.05972
西岡の戦い
西岡の戦い（にしのおかのたたかい）は、応仁の乱における戦闘の1つで、文明元年（1469年）4月22日に京都府乙訓郡西岡で東軍と西軍が衝突した。
山城西部の乙訓郡は丹波・摂津に近い地域であり、国人は2ヶ国守護の細川氏と深い繋がりを持っていた。この縁で応仁の乱では細川勝元が率いる東軍に味方して、野田泰忠ら国人衆は西岡を始めとする乙訓郡で上洛する西軍の軍勢と戦っていた。しかし、戦闘が京都から周辺地域に移ると西岡が狙われる状況になり、応仁2年（1468年）から東西両軍が入り乱れて合戦を繰り返すようになった。
文明元年4月19日、谷の堂（京都市）を根拠とする西岡国人衆は鶏冠井城（向日市）に籠城する西軍を襲撃したが、僅か3日後の22日に畠山義就が出撃、谷の堂は落とされ西岡国人衆は丹波へ逃亡した。西岡を含む乙訓郡は西軍が制圧、義就は勝竜寺城で乙訓郡及び山城の支配に取り掛かった。6月16日に大内政弘も摂津へ向かい東軍の拠点を殆ど奪い取り、山城周辺は西軍に押さえられた。
西岡を失った野田泰忠らは奪還のため山名是豊を山崎に迎え入れ、勝竜寺城の義就と交戦を続けたが、文明2年（1470年）12月に是豊が領国備後へ下向してからは大きな合戦がないまま小競り合いとなり、終戦まで乙訓郡は義就の占領下にあった。また、大内軍も文明2年7月に南山城へ遠征、山城と大和の境界付近にある木津を巡り両軍が攻防戦を繰り広げていった。
プリンセサ・ブランカ
プリンセサ・ブランカ（Princesa Blanca）のリングネームで知られるブランカ・ロドリゲス（スペイン語: Blanca Rodríguez、女性、1974年8月26日 - ）は、メキシコ・ヌエボ・レオン州サン・ルイス・ポトシ出身のプロレスラー。CMLLで活動するルーダ。夫はフェリーノ。
プリンセサ・ブランカ 来歴
1993年、テクニカとしてデビュー。LLIにて憧れていたローラ・ゴンザレスと幾度も対戦した。LLIには1995年に解散するまで所属した。その後数年はメキシコ国内の団体を転戦するが、11月にCMLLと吉本女子プロレスJd'が合同で行った初代TWF世界女子シングル王座決定トーナメントにエントリーするが、1回戦で白鳥智香子に敗れる。1996年、Jd'へ来日。全日本女子プロレス日本武道館大会にも参戦した。帰国後はCMLLで当時女子部が置かれていなかったにもかかわらず活動していた。
1999年、CMLLのライバル団体であるAAAへ移籍。2005年にはAAA女王決定トーナメント「レイナ・デ・レイナス」にエントリーも敗退。
2006年、女子部が復活したCMLLに復帰。
2009年1月30日、マルセラを降し、メキシコナショナル女子王座を奪取。
2012年5月13日、REINAに来日。レディ・アパッチェ相手にナショナル王座防衛戦を行い勝利。メキシコ国外でのナショナル王座戦は異例。
6月9日、プリンセサ・スヘイと組んでREINA世界タッグ王座決定トーナメントに出場するが、1回戦でマッスルビーナス（藤本つかさ＆志田光組）に敗退。
アジアのスポーツ
アジアのスポーツでは、アジアの国々で広く行われているスポーツについて記述する。
アジアのスポーツ 特徴
アジアでは、サッカーが最も人気のあるスポーツである。特に西アジアや東南アジアでは最も人気のあるスポーツである。東アジアにおいても日本や朝鮮半島（韓国・北朝鮮）では人気のスポーツであり、日本や韓国はアジア屈指のサッカー強豪国である。
アジアのスポーツ アジア大会
アジア競技大会は、アジアのアスリートが参加して4年毎に開催される総合競技大会であり、オリンピックに次ぐ世界で2番目の規模となる総合競技大会である。最多開催国はタイであり、過去4回に渡りすべて首都・バンコクで開かれている。さらにソ連崩壊後は中央アジア諸国も参加するようになり、大会の規模も拡大している。
アジアのスポーツ スポーツ一覧
アジアサッカー連盟（AFC）に加盟している国は同じ地域内での交流を深め、サッカーを発展させるために「地域サッカー連盟」を結成している。以下はその各連盟の一覧である。
クリケットは、アジアではサッカーに次いで人気のあるスポーツである。アジアクリケット評議会は1983年に設立された、アジアのクリケット発展促進のための組織である。アジアクリケット評議会の会員の内訳は『4つのテスト会員、7つの準会員、11の準加盟員、4つの正会員』である。準会員は「香港、クウェート、マレーシア、ネパール、シンガポール、タイ、アラブ首長国連邦」である。準加盟員は「アフガニスタン、バーレーン、ブータン、ブルネイ、中国、イラン、モルディブ、ミャンマー、オマーン、カタール、サウジアラビア」である。
アジアのスポーツ スポーツ一覧
正会員は「インド、バングラデシュ、スリランカ、パキスタン」である。「インドネシア、日本、フィリピン、韓国」の4カ国はアジアクリケット評議会ではなく、国際クリケット評議会東アジア・太平洋部門に加盟している。しかし、インドネシアはアジアクリケット評議会にも同時加盟している。
2012年に初めてバンディ世界選手権が、カザフスタンのアルマトゥイで開催された。国際バンディ連盟はアジア連盟を設立し、第1回アジアバンディ選手権を2012年12月に開催している。国際バンディ連盟会長のボリス・スクルィーニクは屋内リンクの建設を含め、アジアにおけるバンディの発展に期待している。
愛知県企業庁
愛知県企業庁（あいちけんきぎょうちょう）は、愛知県の地方公営企業である。愛知県において、水道事業、工業用水道事業、用地造成事業を行っている。
大分県農業協同組合
大分県農業協同組合（おおいたけんのうぎょうきょうどうくみあい、英称：JA Oita）は、大分県大分市花園に本店を置く農業協同組合である。通称はJAおおいた。
大分県農業協同組合 概要
2008年（平成20年）6月1日に、大分県内の16の農業協同組合が合併して発足した（詳細は#沿革参照）。大分県大分市大字羽屋に本店を置き、69の支店と4ヶ所の出張所などを有する。
当初は県域農協の設立を目指していたが、発足時には23農協のうち16農協が参加するにとどまった。後に杵築市農業協同組合、玖珠九重農業協同組合、九重町飯田農業協同組合が合併したが、別府市農業協同組合、日出町農業協同組合（以上の2組合は後に合併してべっぷ日出農業協同組合となる）、大分大山町農業協同組合、下郷農業協同組合（2015年（平成27年）3月22日に信用事業を大分県信用農業協同組合連合会（JA大分信連）に譲渡。ただし、大分県信連下郷出張所は令和6年3月25日に本所に移行され廃止となるため、自組合の取引は、当組合ではなく大分県信用組合耶馬渓支店を主取引金融機関とする予定）は、独自路線を歩んでおり、県内単一JAの実現には至っていない。その結果、別府市、日出町の1市1町を除く大分県下の13市2町1村のほぼ全域を事業区域とする（詳細は#事業区域参照）。全農大分県本部（JA全農おおいた）からの一部事業譲渡および包括承継は行われていない。
べっぷ日出農業協同組合
べっぷ日出農業協同組合（べっぷひじのうぎょうきょうどうくみあい）は、大分県別府市大字鶴見に本店を置く農業協同組合である。通称はJAべっぷ日出。
べっぷ日出農業協同組合 概要
2010年（平成22年）9月1日に、大分県別府市の別府市農業協同組合（JA別府市）と大分県速見郡日出町の日出町農業協同組合（JA日出町）が合併して発足した。
なお、大分県では、2007年（平成19年）1月22日に、県内の23農協のうち、JA別府市及びJA日出町を含む20農協が参加して県域農協の設立が目指されたが、JA別府市及びJA日出町は中途で離脱し、2008年（平成20年）6月1日の大分県農業協同組合の発足には加わっていなかった。
大分県別府市大字鶴見に本店を置き、5の支店と1ヶ所の出張所などを有する。また、葬祭事業として、プリエール天寿（別府市竹の内）及びプリエール暘谷（速見郡日出町）の2ヶ所の葬祭場を運営するとともに、福祉事業として福祉センター グラティほっとパル（別府市大字鶴見）を運営している。かつては、本店5階で温泉施設のJA温泉ヘルシーの湯を運営していたが、2012年3月31日に閉館している。
(2017年6月現在)
クリスマス・イン・ザ・パーク
クリスマス・イン・ザ・パーク（英語: Christmas in the Park）は、ニュージーランドの諸都市でクリスマス直前の時季に開催されるコンサートのイベントである。
コカ・コーラのスポンサーで行われているオークランドとクライストチャーチの2都市での開催は、1994年に始まり、2008年にはそれぞれ約25万人、約10万人の集客があり、オークランドでの開催は入場無料の野外音楽イベントでは国内最大級である。イベントは音楽のライブのみでなく、花火や巨大クリスマスツリーのライトアップ展示もある。
高山美図紀
高山 美図紀（たかやま みずき、本名高山直子、1971年9月8日 - ）は、日本の元女性アイドル歌手、女優、モデル、タレント。現役時代の所属事務所は研音。先輩には中森明菜。後輩は川口春奈・福士蒼汰。同事務所。
横浜育ち。高校は札幌日大。血液型はO型。デビュー時は身長159cm（B78・W54・H81）。
高山美図紀 プロフィール
幼少期を横浜市で過ごし、2歳から青山セントラルファッションに子供モデルとして所属していた。その後祖父母のいる北海道にて過ごし、札幌日本大学高等学校1年の時、モデルにスカウトされる。地元CMやレーザーディスク版カラオケ『時をかける少女』などに出演。
1988年、「第3回ロッテ CMアイドルはキミだ!オーディション」に出場し、本選に進出。さらに翌1989年の「ミス・ハイスクールユニフォームコレクション」全国大会ではグランプリとなり、そのことがきっかけで（株）研音プロダクション事務所にスカウトされ、芸能界入り。高山美図紀を芸名とし、歌手・女優としてのレッスンを受ける傍ら、テレビドラマ『愛しあってるかい!』などに準レギュラー出演。1991年2月25日ワーナーミュージック・ジャパンからシングル『早春』で歌手デビューし、以後3枚のシングルをリリースした。歌手活動を終えた後も、しばらくモデル・タレントとして活動した。
アルナルド・エディ・ロペス・ダ・シルヴァ
エディーニョ (Edinho) こと、アルナルド・エディ・ロペス・ダ・シルヴァ（Arnaldo Edi Lopes da Silva, 1982年7月7日 - ）は、ポルトガル・アヴェイロ出身の元同国代表のサッカー選手。現役時代のポジションはCF。
アルナルド・エディ・ロペス・ダ・シルヴァ 経歴
エディーニョは、ポルトガル1部のSCブラガでプロデビューをするも印象を残すことが出来ず、2005年から2007年の間に2クラブに貸与され、後者である2部のジル・ヴィセンテFCでは6得点を記録した。
ブラガから放出後は、2007-08シーズンに同リーグのヴィトーリアFCと契約。セトゥーバルでは定位置を確保出来ず、2008年1月にギリシャ1部のAEKアテネFCへ貸与されると、シュコダ・クサンティFC戦 (ホーム3-0勝利)、OFIクレタ戦 (アウェイ4-1勝利) 、アリス・テッサロニキ戦 (ホーム1-1) 、アポロン・カラマリアスFC戦 (アウェイ1-0勝利) 、そしてライバルのオリンピアコスFC戦 (ホーム4-0勝利)と加入して1ヶ月の間に行われた全5試合で得点を挙げた。2008年5月6日に移籍金50万ユーロで同クラブへ完全移籍を果たし、ライバルのパナシナイコスFCとの2008-09シーズン開幕戦（ホーム2-1勝利）で先制点さらにPKを獲得と全得点に絡む活躍を見せたが、以降は規律上や得点力の問題からドゥシャン・バイェヴィッチ監督の構想外となり、イスマエル・ブランコとラフィク・ジェブールの後塵を拝した。
アルナルド・エディ・ロペス・ダ・シルヴァ 経歴
2009年7月31日に移籍金90万ユーロでマラガCFと契約するも、2009-10シーズン前半の間に地位を築けず、2010年1月13日に同胞のフェルナンド・サントス監督率いるPAOKテッサロニキへ5ヶ月の期限付き移籍した（100万ユーロでの完全移籍オプション付き）。オリンピアコスFC戦（1-0勝利）で移籍後初得点にして最終的に唯一となる得点を記録。同年6月にマラガへ復帰した。
2010年12月に入り程なくしてマヌエル・ペジェグリーニ監督に就任すると他5名の共に構想外の見られていたが、最終的に残留が決定。しかし、2011年1月29日からシーズン終了時まで母国のCSマリティモへ貸与された。
2012年1月29日、2011-12シーズンにマラガで出場機会が1試合も訪れなかったため、苦境に立っている母国のアカデミカ・コインブラへ完全移籍のオプション付きで貸与され、2月13日のジル・ヴィセンテFC戦（ホーム2-0敗北）で54分から初出場を飾った。
アルナルド・エディ・ロペス・ダ・シルヴァ 経歴
2013年5月21日、2012-13シーズンに13得点を挙げアカデミカでトップの得点力を誇っていたエディーニョは、2003年から2005年まで在籍した古巣のブラガと2年契約を締結した。
2014年から2年間はトルコのカイセリ・エルジイェススポルとシャンルウルファスポルでプレーした。
2016年8月22日、ヴィトーリア・セトゥーバルに2年契約で復帰した。
2018年夏、CDフェイレンセに1年契約で移籍した。
2009年3月下旬にカルロス・ケイロス監督の下で2010 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選のスウェーデン戦と南アフリカとの親善試合へ向けてポルトガル代表に初招集された。スイスのローザンヌで行われた南アフリカ戦（2-0勝利）で代表初出場を飾ると、後半開始早々にチャンスを逃すも、55分にデコのコーナーキックから初得点を挙げた。
アルナルド・エディ・ロペス・ダ・シルヴァ タイトル
ヴィトーリアFC
アカデミカ・コインブラ
トレエンセ
吉四六漬
吉四六漬（きっちょむづけ）は、かつて大分県玖珠郡玖珠町の玖珠九重農業協同組合（JA玖珠九重）が製造していたもろみ漬の漬物である。
吉四六漬 概要
大根、人参等の根菜類や、キュウリ、セロリ等をもろみ味噌に漬け込んだもので、大分県を代表する漬物である。また、大分県で1980年（昭和55年）に始められた一村一品運動によって広まった代表的な特産品でもある。
1978年、JA玖珠九重の前身である玖珠町農協が、玖珠町内の食品加工会社の経営を引き継いだことをきっかけに、製造・販売を始めた。1991年度には朝日農業賞を受賞している。吉四六漬という名称は、とんち話で知られる豊後国野津院（現在の大分県臼杵市野津地区）の吉四六さんにちなむものであり、1993年（平成5年）11月30日に商標登録されている（商標登録番号第2598305号及び第2598306号）。パッケージは、幼少期を大分県で過ごした漫画家富永一朗の手による。
原料である野菜の生産者の減少、減塩志向による売り上げ減、従業員の確保困難等のため、2020年9月末で販売を終了した。
牛乳を注ぐ女
『牛乳を注ぐ女』（ぎゅうにゅうをそそぐおんな、蘭: Het melkmeisje）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1657年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、オランダ・アムステルダムのアムステルダム国立美術館が所蔵している。アムステルダム国立美術館はこの作品のことを「疑問の余地なく当美術館でもっとも魅力的な作品の一つ」としている。
『牛乳を注ぐ女』の正確な制作年度は分かっておらず、残っている記録にも差異がある。この作品を所蔵するアムステルダム国立美術館では1658年ごろとしており、『信仰の寓意』などフェルメールの作品5点を所蔵するニューヨークのメトロポリタン美術館では1657年か1658年ごろとしている。また、フェルメールの著名な研究サイト「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、制作年度は1658年から1661年の間とされている。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
『牛乳を注ぐ女』は、欧米では牛の乳搾り作業に従事する女性を意味する「ミルクメイド（蘭: Het melkmeisje、英: The Milkmaid）」と呼ばれているが、実際に描かれている女性は低級の家事使用人であり、台所担当の召使い（キッチンメイド）あるいは家政の女中（メイド）である。この作品には、簡素な部屋の中でメイドが、牛乳をテーブル上のずんぐりとした陶製の容器に丁寧に注ぎ入れている情景が描かれている。さらにテーブルの上にはさまざまなパンが描かれている。メイドは若くがっしりとした身体つきの女性として表現され、ぱりっとしたリンネルのキャップ、青いエプロン、しっかりした肘まで捲りあげた分厚い作業着を着用している。背景の壁の床との接地面にはデルフト陶器のタイルが嵌めこまれている。左のタイルにはキューピッドの、右のタイルには長い棒を持った人物の装飾画があり、さらにタイルの前面の床には四角い足温器が置かれている。画面左側に描かれた窓からは日光が射し込んでいる。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
『牛乳を注ぐ女』には、詳細表現のためにではなく、女性とテーブルの重量感を表現するために錯視技法が使用されている。「明るい光が射し込んでいるが、パンの粗い表面や、女性の太く平らな胴まわり、丸い肩の質感表現には何の影響も与えていない」と、美術評論家カレン・ローゼンバーグは『ニューヨーク・タイムズ』の記事に書いている。ローゼンバーグはさらに、女性の顔半分には陰が落ちており「下向きの視線とすぼめた唇が、悲哀を意味しているのか、集中を意味しているのかは、誰にも判断できない」ともしている。
ニューヨーク近代美術館西洋絵画部門のキュレーターで、2度のフェルメール展を担当したウォルター・リートケは、『牛乳を注ぐ女』には「わずかながら『モナ・リザ』と同様の効果が見られる」としている。「現代の鑑賞者から見れば、（『牛乳を注ぐ女』に描かれている）この女性はちょっとした謎である。彼女は日課とも言える仕事をわずかに微笑みながらこなしている。我々がこの作品に抱く思いは「この女性はいったい何を考えているんだ」である」
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
『牛乳を注ぐ女』が制作された当初、描かれている女性は「ミルクメイド」ではなく、「キッチンメイド」あるいは家事全般を担当する「メイド」として知られていた。「ミルクメイド」は牛の乳搾りを担当する女性労働者で、「キッチンメイド」は台所仕事を担当するメイドである。この作品が描かれる200年ほど前から、ミルクメイドやキッチンメイドは性愛や性交渉を想起させる存在であり、このことはアントウェルペン、ユトレヒト、デルフトなどのオランダ諸都市で描かれた台所や市場を舞台とした風俗画によく描かれていた。『牛乳を注ぐ女』のように性的な画題を巧妙に隠蔽していた作品もあれば、あからさまに性愛描写を描いた作品もあった。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
フェルメールよりも前の世代でこのような風俗画を得意とした画家に、アントウェルペン出身のヨアヒム・ブーケラール ( 1535年頃 - 1575年）とフランス・スナイデルス（1579年 - 1657年）がおり、両者ともに多くの追随者と模倣者をうんだ。アムステルダム出身のピーテル・アールツェン（1509年頃 - 1575年）、ユトレヒト出身のヨアヒム・ウテワール（1566年 - 1638年）とその息子ピーテル・ウテワール（1596年 - 1660年）らも風俗画を得意とし、後世の画家たちに影響を与えた画家である。フェルメールと同世代では、ニコラース・マースが『怠惰な召使い』などの諧謔画を何点か描いている。しかしながら、フェルメールが活動していた時代では、家で働く女性を描いた作品は別の意味を持つようになっており、最終的にはオランダ家庭の長所や美点を表すようになっていった。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
フェルメールの時代のオランダ文学、オランダ絵画では、メイドが男性の欲望をかきたて、家庭の名誉や秘密に悪影響を及ぼすような存在として表現されていた。ただし、ブリュッセル出身の前世代の画家ミヒール・スウェールツ（1618年 - 1664年）、フェルメールと同年代人のピーテル・デ・ホーホらのようにメイドを普通の画題として扱った芸術家もわずかではあるが存在した。フェルメールの『牛乳を注ぐ女』も、メイドを愛情のこもった気品ある存在として扱った希少な作品のひとつといえるが、それでもなお、性愛を象徴する伝統的な寓意が描かれている作品でもある。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
ヘラルト・ドウ（1613年 - 1675年）は、水差し、様々な狩の獲物や農作物といった伝統的に性愛を象徴する物とともに蠱惑的なメイドを描いた画家である。リトケは「伝統的な表現手法を採用したこの手の作品のほとんど全てに、性愛的要素が描かれている。鶏を籠に押込める仕草、長い棒をそっと差し出す様子、思わせぶりな目配せ、子宮を曖昧に表現したような物体などである」としている。イギリス王室のロイヤル・コレクションが所蔵する、ドウが1646年に描いた『玉ねぎを刻む少女』には、しろめ合金の大きなジョッキが描かれているが、このジョッキは伝統的な男性と女性の肉体の象徴である。さらにドウは、媚薬効果があるといわれていた玉ねぎ、吊るされた鳥など、情欲を意味する新たな象徴物もこの作品に描き入れている。また、牛乳 （蘭: melk） は「性的に魅惑する、誘惑する」を意味するスラング「蘭: melken」を暗示する目的で使用されることがあり、リトケはこのスラング自体が牧場で雌牛の下で作業する娘たちからきていると指摘している。この意味で牛乳を使用した作品として、ルカス・ファン・レイデンの銅版画『ミルクメイド』（1510年）とヤコブ・デ・ヘイン2世の銅版画『弓使いとミルクメイド』（1610年頃）があげられる。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
『牛乳を注ぐ女』は抑制された地味ともいえる作品だが、性的な象徴も依然として描かれている。壁下部のタイルには、女性の性的興奮を暗示する、あるいは働きながら男性を夢想していることを意味するキューピッドが描かれている。その他、性的な意味合いを持つものとして、口の広い水差しが女性の肉体の象徴として描かれている。足温器は多くの画家が女性の性的興奮の象徴として描いているが、この理由についてリトケは、女性のスカートの下に置いて腰から下を温める器具だからだとしている。イギリス人美術史家セリーナ・カントは、足温器に閉じ込められた木炭が「宿屋での強い欲望や売春宿、あるいは慎み深く隠された夫に対する激しい熱情」を象徴している可能性があると指摘した。白い漆喰塗の壁と牛乳から、この部屋が牛乳やバターのような酪農製品を料理するための「冷涼な台所」であることを示しているため、足温器は実用的な器具として置かれている。当時のほかのオランダ絵画では、足温器は使用者が座った状態で描かれているのに対し、『牛乳を注ぐ女』では女性が立っていることから足温器は「勤勉な性格」を象徴しているのではないかという説もある。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
リトケは『牛乳を注ぐ女』には、現代ヨーロッパではすでに消滅し、アメリカでは決して広く認知されなかった、当時の社会におけるメイドと上流階級の紳士との性的あるいは恋愛関係が一部反映されているとする。このような当時の上流階級の紳士として、リトケはフェルメールと同時代人のイギリスの官僚サミュエル・ピープスを例に出している。ピープスがつけていた日記には、キッチンメイドやカキの殻をむく少女たち、1660年にデルフトの宿屋で出会った「気晴らしにはもってこいだった、非常に美しい少女」との出会いが記録されている。『牛乳を注ぐ女』の最初の所有者は、フェルメールの最大のパトロンで、この作品の依頼主でもあったと考えられているピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンである。ファン・ライフェンはピープスや伝統的なオランダの「キッチンメイド (kitchenmaid )」が描かれた絵画とはかなり異なる、フェルメールによる魅力的な若い女性の欲望や自己犠牲がテーマの絵画も所有していた。 『Het Melkmeisje』は最もよく用いられるオランダ語の題名である。この題名は現代オランダ語では正確ではないが、「meid」（メイド）という名詞が好ましからざる意味を帯びてしまっているため、アムステルダム国立美術館その他は「meid」の指小形でより上品な「meisje」を採用している。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
美術史家ハリー・ランドは、テーブルの上の牛乳とちぎったパンの存在から、女性がブレッドプディングを作っているのではないかとしている。ずんぐりとした陶製の容器はダッチオーブンで、すでに中に入っているパンとカスタードに対して牛乳を注ぎ入れているところを描いた作品で、パンが浸るぐらい牛乳を注がないとプディングが固く不味くなってしまうからで、牛乳を少量ずつ注いでいるのは、分量が適切でなかったり、適宜に混ざらないとブレッドプディングがうまく出来ないからだと結論付けた。
フェルメールがメイドが丁寧に料理している様子を描いたのは、日々の生活の一場面を表現しようとしたのではなく、道徳的、社会的価値観を描き出そうとしたためだといわれている。身分の低い女性は卑しい仕事にしか就けないかもしれないが、硬くなってそのままでは食べられないパンを美味しい食事に生まれ変わらせることができる。「女性の落ち着いた振る舞い、地味な衣服、思慮深い調理手順は、17世紀オランダで重視されていた美徳を、控えめかつ雄弁に物語っている」
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
ラケル・ラネリは雑誌『フォーブス』の記事で「結局のところ、この作品には特別な感情を掻き立てるような、女性に対する官能表現へのほのめかしは存在しない。この作品に描かれているのは誠実さであり、勤勉に働くこと自体が情熱的だということを表現している」と書いた。「『牛乳を注ぐ女』は、家庭での単調で退屈な仕事と雇い主への奉公を、このうえなく崇高な地位にまで引き上げている作品である」
『牛乳を注ぐ女』は堂々として「威厳に満ちた」印象を与える作品である。これは、フェルメールがこの作品の重心を比較的下におき、画面左下のテーブルから女性の頭部へと立ち上がっていく三角形の構図で描いていることによる。アムステルダム国立美術館の解説では、この作品が「二本の斜めのラインに沿った構図で描かれており、このラインは女性の右手首で交差している」としている。この構成が、注がれている牛乳へ鑑賞者の視線を集める効果をもたらしている。
ちなみに、長らく現実にはありえないとされた机由来の消失線は、当時使われた机に絵と同じ形の六角形の物が有る事が判明し、現在では現実にあった物と認識されている。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
『牛乳を注ぐ女』の写真のような写実表現は、ヘラルト・ドウ、フランス・ファン・ミーリス、ハブリエル・メツーといった、ライデンの画家たちの作品と共通している。リトケは、この作品を描いた当時24歳のフェルメールのことを「多種多様な作風とモチーフを、オランダ中の美術品から漁っていた」と表現している。「この作品でいうならば、ヘラルト・ドウのような画家の細部まで行き届いた錯視的効果が描かれた作品に、当時のフェルメールは心惹かれていたといえる」とする。さらにリトケはこの作品がフェルメールが描いた「円熟期に入った最初の絵画」だと評価し、「フェルメールが追い求めていたのは「実際に触れることができるかのような錯覚を起こす絵画 (tactile illusionism )」とでも呼ぶもので、光に満ちた輝くような境地だったのだろう」としている。
デルフト派の作品やフェルメールの作品の特徴は、象徴や寓意を表す「古典的技法」と「類まれなる光の描写」といえる。リトケは、「この作品の中で最初に鑑賞者の目にとまる、多くの物が押し込められるように描かれた画面左側から、開放的な画面右側へと視線は移っていく。このような画面左側の構成は、フェルメールがこの作品を描く10年ほど前に多少なりとも使われ始めていたものであり、フェルメールが新しいものを自身の作品へ素早く取り入れていたことを物語っている」としている。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
「フェルメールの全作品を見渡しても、この女性ほど彫刻的な三次元性を持って、実際に触れることができるかのように描かれた人物像は存在しない。現代の画家が描く、明るい室内を表現した作品と比較しても何ら遜色がない」とメトロポリタン美術館は解説している。「パンや籠表面の明部のハイライト表現として使用されているポワンティエと呼ばれる点描技法」が、この技法を多用したフェルメールの作品の中でも「もっとも効果的に」使用されている。さらにポワンティエは「煌めく日光と粗い質感」の表現にも使用されている。
牛乳を注ぐ女 構成と解釈
『牛乳を注ぐ女』には、下絵の段階には描かれていたが、完成した絵画では塗りつぶされているものが二つある。一つは女性の背後の壁上部にかけられていた大きな地図（アムステルダム国立美術館は地図ではなく絵画だとしている）である。メイドが作業する台所のような簡素な部屋にかけるものとして、地図はそれほど場違いなものではない。17世紀のオランダでは、壁の装飾用品としての大きな地図は安価で手ごろなものだった。もう一つは、女性のスカートの後ろの画面最下部に描かれていた、大きな人目を引く洗濯物籠（アムステルダム国立美術館は裁縫箱だとしている）である。この籠は、フェルメールが背面の壁の微妙な色調の移り変わりを表現する際に上描きされていたものが、X線による解析で発見されたものである。ほかのフェルメールの作品にも、下絵段階で存在していたものが完成作品では除去されているケースがある。これはフェルメールが作品の主題をより明確にする目的で、構成を変更したためだと考えられている。
ラネリは、『牛乳を注ぐ女』の「飾り気のない生々しさは、フェルメールの後期作品とは異なるもの」で、「『牛乳を注ぐ女』に描かれている、水差しからこぼれる牛乳の濃厚でクリームのような味わい、部屋の肌寒さと湿気が感じられ、メイドがかぶっている硬く糊付けされたリンネルのキャップの感触、さらに女性の肩や腰に触れることができるかのようだ。この女性は幻影でも空想でもない。フェルメール後期の作品『水差しを持つ女』や極めて優美で美しい『真珠の耳飾の少女』のような理想化された存在ではなく、ごく普通の世俗的な女性である」だとする。この作品に描かれた女性は、ライデンの画家たちが描いたような豊満な悪女ではない。絵画作品が描くことができる究極のリアルな女性である。
エッセンシャル・フェルメールは、『牛乳を注ぐ女』が「フェルメールの全作品中で、おそらくもっとも彩り豊かな構成で描かれた作品」と評価している。当時のほかの画家と比較した、フェルメールの際立った特徴の一つとして高価な顔料の使用が挙げられる。フェルメールは、天然石ラピスラズリを原料とする高価なウルトラマリンを多用しているが、ほかの画家が青色を表現する場合にはより安価なアズライトを原料とした顔料を使用するのが普通だった。それまでのフェルメールの作品に見られた伝統的な光の描写とくすんだ色合いは影を潜め、明るい色彩に彩られた『牛乳を注ぐ女』には、ウルトラマリンとともに鉛スズを原料としたイエローが主要な顔料として使用されている。背景に描かれている白一色の壁の描写は当時の画家にとってある意味挑戦的なもので、他の多くの作品ではグレイの色調で壁が彩色されている。この作品では太陽の光を反射した白い壁が明暗豊かに描写され、漆喰で塗られた壁の凹凸をも表現している。そのほか、この作品には鉛白、アンバー、チャコール・ブラックなどの顔料が使用されている。顔料の調合方法それ自体は当時の風俗画家たちにも広く知られていたが（当時の絵具は画家たち自身が製作していた）、「おそらくフェルメールほど効果的に使用できた画家はいない」といわれている。
女性の描写に見られるざらざらとした質感表現は、絵筆を軽く叩くように使った厚塗り技法 (en:impasto) によるものである。パンの表面、パンの表面の植物の種、編まれたパン籠の持ち手には、ポワンティエと呼ばれる点描技法が使用されている。パンの柔らかい部分は細い線で渦を巻くように描かれ、オーカーの顔料を使用してパンの皮が割れた部分の粗い質感を表現している。陶製の容器の近くの右のパン切れはイエローで太く塗られており、カントはこのパン切れが古くなってしけっていることを表しているとしている。一番右端の小さなパン切れは厚塗りの点描で描かれており、このパンの表面がこぶ状または植物の種が乗せられているかのように表現されている。鑑賞者にもっとも近くに描かれているパンと籠だが、壁、壁の染み、陰影、釘、釘穴、女性の衣服、磨かれて輝く壁にかけられた真鍮製の入れ物などの写実表現に比べると、やや散漫な表現で描かれている。窓ガラスは極めて写実的に、変化をつけて描かれている。窓の最右列の下から4枚目の窓ガラスは割れており、窓の木枠にもその割れ目から漏れ入る光が描写されている。そのすぐ下の窓ガラスの表面にはホワイトの顔料で細い引っかき傷が描かれている。また、木枠から外れかかっている窓ガラスも描かれている。
描かれている物の遠近感の矛盾から、カントはこの作品が光学装置のカメラ・オブスクラを使用して描かれているとしている。一方リトケは、キャンバスに小さな穴が開いていることを指摘した上で「カメラ・オブスクラを使用したとは考えられない」と断じている。このキャンバスの穴はフェルメールがキャンバスに小さな鋲を打った跡で、この鋲にチョークを塗布した糸を結びつけて遠近描写の構図を決めたのだと、リトケは2009年のインタビューで述べている。
女性の袖口に見えるごわごわとした質感のオーバースリーブのグリーンは、衣服のほかの部分に使用されているイエローとウルトラマリンを混ぜた絵具であり、顔料が乾く前に別の顔料を重ね塗りして色を混ぜ合わせる技法 (en:wet-on-wet) が用いられている。作業着の粗く分厚い質感は大胆な筆使いで表現され、捲り上げた袖口の裏地部分はオーカーの下塗りの上にウルトラマリンと鉛白を混ぜた絵具で描かれている。そしてエプロンの鮮やかな透明感のあるもっとも明るい部分にも、同様の顔料が使用されている。カントは、エプロンに表現されている艶から、イエローの胴衣よりも滑らかな布地がエプロンに使用されていることを描き出そうとしていると推測している。
牛乳を注ぐ女 来歴
フェルメールの最大のパトロンで、死去する際に21点のフェルメールの作品を残したピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンが、『牛乳を注ぐ女』をフェルメールから直接購入した最初の所有者であると考えられている。ただしリトケは、この画題がファン・ライフェンの依頼によるものであったかどうかについては否定的な見解を述べている。ファン・ライフェンの死後におそらく未亡人マーリア・デ・クナイトが相続し、その後二人の娘だったマグダレーナ・ファン・ライフェン（1655年-1681年）の手に渡ったとされている。そして、ファン・ライフェンの女婿だったヤーコブ・ディシウス（1653年-1695年）が、1696年に他のフェルメールの作品とともに『牛乳を注ぐ女』を遺産売却のオークションにかけた。このときのオークション目録には、『牛乳を注ぐ女』が「非常に素晴らしい」作品であると書かれており、200ギルダーの最高値がついた風景画『デルフト眺望』に次ぐ高値の175ギルダーで売却されている。
牛乳を注ぐ女 来歴
18世紀にイングランドの画家・評論家ジョシュア・レイノルズがこの作品の優れたクオリティを高く賞賛した。1765年にはこの作品はオークションにかけられ、その後アムステルダムのいくつかのコレクションを経て、後に「世界でも有数のオランダ絵画コレクションを誇るコレクター」ズンウェイとメトロポリタン美術館に評されたルクレツィア・ヨハンナ・ファン・ウィンテル（1785年-1845年）が『牛乳を注ぐ女』を購入した。ルクレツィアは1822年にアムステルダムの名家シクス家の一員と結婚し、1908年になって二人の息子がシクス家の絵画コレクション39点の一つとして『牛乳を注ぐ女』をアムステルダム国立美術館に売却した。このときのアムステルダム国立美術館の購入に対して、オランダ政府とレンブラント・ソサエティが資金援助をしている。しかしながら絵画購入に公的資金を導入することについて、世論の十分な議論は行われておらず、オランダ議会やオランダ政府のこのような介入も前代未聞のことだった。
牛乳を注ぐ女 公開展示
『牛乳を注ぐ女』は西ヨーロッパとアメリカの展覧会で公開されている。1872年にアムステルダムで開催された「オールド・マスターによる希少絵画と有名絵画展 (Tentoonstelling van zeldzame en belangrijke schilderijen van oude meesters) 」に展示され、1900年にアムステルダム市立美術館で展示された。オランダ以外では、1929年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが主催した「オランダ絵画展 (Exhibition of Dutch Art") 」に出陳されている。1921年にはパリのジュ・ド・ポーム国立美術館が主催した「オランダ絵画展：油絵、水彩画とデッサン、今と昔 (Exposition hollandaise: Tableaux, aquarelles et dessíns anciens et modernes")」に出陳された。また、1935年にはロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館が開催した「フェルメール、原点と影響：ファブリティウス、デ・ホーホとデ・ウィッテ展 (Vermeer, oorsprong en invloed: Fabritius, De Hooch, De Witte") 」に出陳されている。
牛乳を注ぐ女 公開展示
その後『牛乳を注ぐ女』は、1939年にニューヨークで開催されたニューヨーク万国博覧会で展示されていたが、博覧会開催中に勃発した第二次世界大戦でオランダがドイツに占領されたため、『牛乳を注ぐ女』はそのままアメリカに留め置かれた。この間、『牛乳を注ぐ女』はミシガン州のデトロイト美術館（博覧会での展示を担当していたキュレーターがこの美術館で働いていた）で展示されており、1939年と1941年に同美術館で開催された展覧会の展示目録にはこの作品が記載されている。また、第二次世界大戦中にはデトロイト美術館だけではなく、1944年の終わりごろにニューヨークのメトロポリタン美術館でも展示された。
牛乳を注ぐ女 公開展示
1953年にスイスのチューリッヒ美術館で展示された後イタリアに持ち込まれ、翌年にローマのパラッツォ・デッレ・エスポジツィオーネと、ミラノのパラッツォ・レアーレで公開された。1966年にはデン・ハーグのマウリッツハイス美術館と、パリのオランジュリー美術館で公開されている。1999年と2000年にワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートの「ヨハネス・フェルメール - 絵画芸術 (Johannes Vermeer: The Art of Painting )」 で展示され、ロンドンのナショナル・ギャラリーが開催した「フェルメールとデルフト派展 (Vermeer and the Delft School )」で、2001年9月16日から公開された。2009年に、イングランドの探検家ヘンリー・ハドソンの、アムステルダムとマンハッタン間の歴史的航海400周年記念式典のために、『牛乳を注ぐ女』が再びニューヨークへ渡った。そして、メトロポリタン美術館が開催した記念展覧会に、同美術館が所蔵するフェルメールの作品数点とオランダ絵画とともに展示されている。
頓智話
頓智話（とんちばなし）は、頓智を中心にした話の総称。頓知話、とんち話等とも書く。
頓智話 日本の頓智話
日本における頓智話の代表的な類型は、「和尚と小僧」と呼ばれる、頓知のきく小僧が俗気の抜けない和尚をやり込める形式の話である。この類型の説話は、古くは、鎌倉時代中期の弘安6年（1283年）に成立した無住による『沙石集』や、同じく無住による『雑談集』に見ることができる。また、江戸時代初期の元和9年（1623年）又は寛永5年（1628年）に成立した『醒睡笑』にもこの類型の説話が収録されている。「和尚と小僧」の類型の説話の一部は、中国や朝鮮半島にも見られることから、日本独自のものではなく、中国か日本や朝鮮半島に伝わったものと考えられている。
江戸時代に入ると、元禄以降、室町時代の僧一休宗純の幼少期の逸話としてまとめられた「一休咄」（一休話、一休ばなし）が広く流布した。
著名な頓智話には、他に、肥後国熊本藩八代（現在の熊本県八代市）の下級武士彦一（ひこいち）を主人公とする「彦一話」（彦一ばなし）、豊後国野津院（現在の大分県臼杵市野津地区（旧・大野郡野津町））の庄屋吉四六（きっちょむ）を主人公とする「吉四六話」（吉四六ばなし）等があり、これらは話の面白さなどから児童文学として遍く紹介された。これらの頓智話の中にも、中国に類話があるものがある。
頓智話 日本の頓智話
また、同じような説話が前述の彦一や吉四六、その他郷土の英雄で登場したりする。柳田國男の民俗学を学んだ児童文学者、小山勝清の談によると、とんち話の多くは実話ではなく、フィクション的な要素を持ち、そして各々の地域で大人から子供達に語り伝えてきた、一種の文化啓蒙、情操教育活動であるとみている。そのため、それらは、各々の郷土に主人公が存在し、そしてそれらが実話である必然性もなく、また時代の変遷を経て内容が改変された作品が登場しても何ら不思議はないとしている。
頓智話 日本以外の頓智話
上述のとおり、中国や朝鮮半島には日本の頓智話と同じ類型の説話が見られる。
また、頓知者を主人公とする民話は、ドイツのティル・オイレンシュピーゲル、アラブのジュハー、トルコのナスレッディン・ホジャ等、世界各地に存在する。
山内成介
山内 成介（やまうち せいすけ、1965年9月28日 - ）は、日本の実業家。任天堂初代社長・山内房治郎の玄孫にあたり、山内溥の甥。
京都府生まれ。1990年3月、京都大学工学部卒。任天堂株式会社に入社後、米国任天堂出向、香港任天堂社長を経て、2004年7月株式会社スマートコミュニティを設立。
ピアノ協奏曲第0番 (ベートーヴェン)
ピアノ協奏曲 変ホ長調 WoO 4は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1784年に作曲したピアノ協奏曲。ベートーヴェンの他のピアノ協奏曲よりも先に作曲されたため、「ピアノ協奏曲第0番」と呼ばれることもある。1890年に初めて出版された。
ピアノ協奏曲第0番 (ベートーヴェン) 概要
作曲当時ベートーヴェンは13歳であり、この曲は彼の初期作品の一つに数えられる。現存する楽譜のタイトルには「ピアノフォルテもしくはチェンバロのための協奏曲」と記されており、「12歳で作曲した」と書かれているが、これは父ヨハンによる偽称である。
今日ではピアノパートの草稿のみが現存しており、管弦楽に関しては草稿にピアノパートが休みの時の前奏、間奏、後奏のピアノ用の書き込みが見られるのみである。これらのオーケストラパートにはフルートとホルンのパート、そしてトゥッティが書き分けられている。
このオリジナル版については、現在ヘンレ社から校訂版が出版されており、オンライン上で全曲を見ることができる。
現在この曲を演奏するためには、オーケストラパートを編曲及び補筆しなければならない。演奏の機会が少ないため、主要なレパートリーとして人気を勝ち得るには至っていない。
ピアノ協奏曲第0番 (ベートーヴェン) 概要
管弦楽部を補筆した版としてはスイスのベートーヴェン研究家ヴィリー・ヘスによるものが知られる。1934年に第3楽章がオスロ放送管弦楽団及びヴァルター・フライの独奏により初演され、全曲版は1943年6月にポツダムでエトヴィン・フィッシャーの独奏により初演され、出版された。ヘス版では第2・3楽章の終結部が加筆・変更されている。
この他にもオランダのピアニストロナルド・ブラウティガムによるもの（BISに彼自身による録音あり）、ボストン大学のジョン・ミッチェルによるもの、ハワード・シェリーによるもの（シャンドスのベートーヴェン・ピアノ協奏曲全集に収録）などが存在する。ミッチェル版では、第2・3楽章の終結部が草稿本来のものに戻されている。
ピアノ協奏曲第0番 (ベートーヴェン) 楽曲構成
この協奏曲は3楽章制である。
第1楽章 アレグロ・モデラート、変ホ長調、4分の4拍子
第2楽章 ラルゲット、変ロ長調、4分の3拍子
第3楽章 ロンド アレグレット、変ホ長調、4分の2拍子
この曲が演奏される場合、オーケストラパートが版ごとに異なるため正確に全体像を記述するのは困難である。しかし、一般的にはベートーヴェンが後に師事するフランツ・ヨーゼフ・ハイドンのような、18世紀後期の古典派の様式を踏襲しているといえる。ヨハン・クリスティアン・バッハの影響を指摘する声もある。
第1楽章のピアノパートは急速なスケールを主に用いている。緩徐楽章でも様式はほぼ同様で、非常にありふれたアルペジオや装飾音形が見られる。終楽章は陽気な主要主題を持ち、非常に急速に、第1楽章同様にスケールを基本としたピアノ書法で書かれている。
全楽章のコーダの直前にはカデンツァが指定されている。
演奏時間は約27分。
東平洲
東平洲（トンピンチャウ、英語：Tung Ping Chau）は、香港新界大埔区にある離島で、香港の北東端の島である。香港本土から遠くて、中国大陸に近い。元の名は平洲で、香港の別の島坪洲と間違わないように、「東平洲」と呼ばれている。
東平洲に山がなく、小高い丘だけ、波の浸食で出来た岩が沢山ある。今は無人島で、廃屋ばかり残っている。元住民は休日だけ帰ってきて、店を経営し、お客を招待する。大陸人の不法侵入を防ぐために、警官は島に常駐している。
港鉄東鉄線の大学駅で降り、海側の出口から出て馬料水埠頭に着く。埠頭から東平洲へフェリーで行け、90分ほどがかかる。土日曜日しか出ない。
東平洲 参考リンク
座標: 北緯22度32分36秒 東経114度25分50秒﻿ / ﻿北緯22.54333度 東経114.43056度﻿ / 22.54333; 114.43056
中央統計局 (オランダ)
中央統計局 （ちゅうおうとうけいきょく、蘭：Centraal Bureau voor de Statistiek ）は、オランダ政府の統計機関。オランダでは、略してCBS（セー・ベー・エス）とすることが多い。日本では、国名を冠してオランダ中央統計局と表記することがある。
中央統計局 (オランダ) 概要
オランダの中央統計局（蘭：セントラール・ビューロー・ヴォール・デ・スタティスティーク、Centraal Bureau voor de Statistiek ）は、1899年に設立された。2004年1月3日以降は、独立組織である「クアンゴ」となっている。経済省に属しており、庁舎はデン・ハーグとヘールレンにある。主に経済成長、消費者価格、個人・世帯の収入、人口、失業などの統計資料を収集している。
中央統計局は計画を遂行するが、その計画は中央統計委員会の承認を得る必要がある。この独立した委員会は、1996年制定の「中央統計局及び中央統計委員会に関する法律」（蘭：ヴェット・オップ・ヘット・セントラール・ビュロー・エン・デ・セントラーレ・コミスィー・ヴォール・デ・スタティスティーク、Wet op het Centraal bureau en de Centrale commissie voor de statistiek ）に従い、中央統計局の公平性、独立性、質的水準、妥当性、持続性を監視しなければならない。
ピアノ協奏曲第6番 (ベートーヴェン)
ピアノ協奏曲第6番（ピアノきょうそうきょくだいろくばん）ニ長調 Hess 15はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲した未完のピアノ協奏曲。
ピアノ協奏曲第6番 (ベートーヴェン) 概要
この曲の作曲時期は、1814年暮れから1815年初頭にかけてであると推測される。ベートーヴェンはかなりの時間を割いて作曲に取り組んだものの、第6番のピアノ協奏曲となっていたはずのこの曲がついに完成することはなかった。彼は約70ページ分の第1楽章のスケッチを遺している。また彼は総譜の作成に取りかかっており (MS Artaria 184 in the Staatsbibliothek zu Berlin)、楽章の開始から独奏提示部の中ほどにあたる182小節目までは、ほぼ滞りなく筆が進められた。しかし曲が進むにつれて筆致は飛び飛びになっていき、ベートーヴェンが決め手を欠き、不満足に陥っていた様子が窺える。結局彼は作品を放棄し、この協奏曲（Hess 15として知られる）の断片はベートーヴェンの知られざる着想の中でも最大規模のものの一つとなった。
1987年にイギリスの学者ニコラス・クックが、第1楽章を補筆・完成させている。
ピアノ協奏曲第6番 (ベートーヴェン) もうひとつの「ピアノ協奏曲第6番ニ長調」
ベートーヴェンがオリジナルのピアノ協奏曲として完成した曲は第1番から第5番『皇帝』の5曲のみである。
ベートーヴェンは1807年に自作のヴァイオリン協奏曲ニ長調 作品61をピアノ協奏曲として自ら編曲し「ピアノ協奏曲 ニ長調」作品61aとしている。
本項で扱っている協奏曲 Hess 15は未完成であって後世の補筆版でなければ演奏可能な状態になっていないのに対して、作品61aは編曲とはいえまぎれもなくベートーヴェン自身の完成作品である。そのことから、作品61aの方に「ベートーヴェンのピアノ協奏曲第6番」の名を与えることもある。
また、ミヒャエル・コルスティック（ピアノ）、コンスタンティン・トリンクス指揮ウィーン放送交響楽団が2020・2021年に録音した「ベートーヴェン ピアノ協奏曲全集」は第１〜第５番の他にピアノ協奏曲変ホ長調WoO 4、作品61a、Hess 15をもとりあげているが、この全集ではWoO 4を「ピアノ協奏曲第0番」、作品61aを「ピアノ協奏曲第6番」、Hess 15を「ピアノ協奏曲第7番」と呼んでいる。
日本産スミレ属の一覧
スミレ属 (Viola ) は世界の温帯に約400種があり、日本にはすべて多年生の草本約50種があるとされている。この項は日本産のスミレ属を一覧にまとめたものである。世界陸地のわずか0.3％程度しか有さない狭い国土にもかかわらず(ただし、国土が少ない韓国は50種、台湾は30種以上のスミレがある。)、これほどまでの種と多様化が見られることから日本はスミレ王国と評されてもいる。
日本産スミレ属の一覧 概要
類別及び配列は「いがりまさし『増補改訂 日本のスミレ』（増補改訂第2版3刷）山と渓谷社〈山渓ハンディ図鑑6〉、2008年7月1日。ISBN 978-4-635-07006-5。 」を基本にし、適宜米倉浩司・梶田忠 (2003-) 「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList）により補正した。
和名及び学名については米倉浩司・梶田忠 (2003-) 「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList）を基本として、適宜他の文献により補足した。
正式な学名として記載されていないものについては、V. okinawensis K.Nakaj., nom. nud. のように裸名として nom. nud. の表記をした。
日本産スミレ属の一覧 キスミレ類
日本には4種が知られている。
(synonym: V. xanthopetala Nakai)
V. orientalis (Maxim.) W.Becker f. laciniata (Taken.) F.Maek. ：ノコギリバキスミレ
以下はオオバキスミレの品種
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker subsp. brevistipulata f. acuminata (Nakai) ：ミヤマキスミレ （深山黄菫）
(synonym:
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker var. acuminata Nakai,
V. flaviflora Nakai)
ミヤマキスミレはオオバキスミレの高山型である
『日本の野生植物 草本II離弁花類』(1999)、p.253 ではミヤマキスミレの学名をV. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker var. acuminata Nakaiとしている。
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker subsp. brevistipulata f. pubescens (Nakai) F.Maek. ：アラゲキスミレ
日本産スミレ属の一覧 キスミレ類
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker f. albescens Hama ：シロバナオオバキスミレ （白花大葉黄菫）
米倉浩司・梶田忠 (2003-) 「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList）2012年11月23日閲覧。には収録されていない。
以下はオオバキスミレの変種
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker subsp. brevistipulata var. kishidae (Nakai) F.Maek. et T.Hashim. ：ナエバキスミレ （苗場黄菫）
(synonym:V. kishidae Nakai)
日本産スミレ属の一覧 キスミレ類
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker subsp. brevistipulata var. laciniata (H.Boissieu) W.Becker ：フギレオオバキスミレ （斑切大葉黄菫）
(synonym:
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker f. laciniata (H.Boissieu) F.Maek.,
V. laciniata (H.Boissieu) Koidz.)
フギレオオバキスミレに白花種が発見され、シロバナフギレオオバキスミレと呼ばれる。
V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker subsp. brevistipulata var. ciliata M.Kikuchi ：フチゲオオバキスミレ （縁毛大葉黄菫：別名キタカミキスミレ）
(synonym:V. brevistipulata (Franch. et Sav.) W.Becker f. ciliata (M.Kikuchi) F.Maek.)