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トンネルダイオード 概要
1957年8月、東京通信工業（現ソニー）の江崎玲於奈と助手の黒瀬百合子（後に宮原百合子）が発明した。江崎はこの半導体内のトンネル効果の発見により、1973年のノーベル物理学賞を関連分野の2名と共に受賞している。1960年11月10日、ソニーは特許（267361号）を取得した。
トンネルダイオードは数十ナノメートルの幅で高濃度にドープされたpn接合を持つ。高濃度のドープにより大きくバンド端がずれ、バンドアライメントは type-III になる。すなわち、N型半導体側の伝導帯とP型半導体側の価電子帯とがエネルギー的に若干の重なりを持つようになる。
製造
ソニーは1957年からトンネルダイオードの生産を開始し、ゼネラル・エレクトリックなどの企業が1960年ごろからそれに追随した。
通常ゲルマニウムで作られるが、ヒ化ガリウムやシリコンでも製造可能である。
2000年代に入り製造するメーカーの数が減少してきた。
2008年時点でも（少量ながら）生産が続いていた、ということは確認できる。→#メーカー
用途
マイクロ波レベルの高周波回路でよく使われた。
発振回路、増幅回路、周波数コンバータ、検波回路などで  使われる / 使われた 。
論理素子へ応用としては後藤英一によるゴトーペアがある。
トンネルダイオード 順バイアス動作
順バイアス動作では、電圧を高くし始めると、非常に狭いpn接合の障壁でN型半導体側の電子とP型半導体側の正孔が整列することで、電子がトンネルを通り抜ける現象が発生する。さらに電圧を高くすると、整列状態が乱れてくるため電流は小さくなっていく。電圧を上げると電流が小さくなるこの状態を「負性抵抗」と呼ぶ。さらに電圧を高くすると、通常のダイオードと同じくpn接合を通して電子が移動するようになり、トンネル効果は失われる。トンネルダイオードで最も重要なのは、負性抵抗を示す電圧領域である。
トンネルダイオード 逆バイアス動作
逆方向に電圧をかけると、オフセット電圧がゼロで極端な線形性を示す高速な整流器として機能する。逆バイアスでは正確な二乗特性を示す。
pn接合でP側が電子で満たされN側が正孔が並ぶ状態となり、トンネル効果が逆方向に働く。これをツェナー効果と呼び、ツェナーダイオードでも発生する。
トンネルダイオード 技術的比較
普通のダイオードでは、順バイアスでは電流が流れ、逆バイアスでは流れない。しかし、「逆方向降伏電圧」を超えると電流が流れ始める（通常、同時に電子部品としての破壊が起きる）。トンネルダイオードでは逆方向降伏電圧がゼロとなるまでP層とN層のドーパント濃度を高め、逆方向では常に導電性を示すようになっている。しかし順バイアスでは「トンネル効果」という現象が起き、電圧を高くすると電流が小さくなるという電圧範囲が存在するようになる。この負性抵抗領域を利用して、四極真空管ダイナトロンを使った発振回路の半導体版を実現できる。
トンネルダイオードは四極管より遥かに高い周波数でも動作できるため、マイクロ波帯で動作する発振回路やトリガー回路に使われた。用途としては、UHFテレビチューナーの局部発振器、オシロスコープのトリガー回路、高速カウンタ回路、立ち上がり時間が非常に高速なパルス発振回路などがある。また、低雑音マイクロ波増幅回路にも使える。しかしその後、より一般的な発振回路に使える半導体素子が開発され、トンネルダイオードの性能を上回るようになっていった。多くの用途で3端子の電界効果トランジスタの方が2端子の素子よりも柔軟性がある。実用的なトンネルダイオードは数ミリアンペアと1ボルト未満の低出力でしか動作できない。ガン・ダイオードも高周波で動作できるという点は同じだが、もっと高出力が可能である。
トンネルダイオード 技術的比較
トンネルダイオードは他のダイオードに比べて放射線に耐性がある。そのため宇宙用など放射線にさらされる環境でよく使われている。
トンネルダイオードの応用が広がらなかったことについて、本命と考えられたGaAsトンネルダイオードの劣化が激しかった、と書いている文献がある。一方で、江崎らがネイチャー誌に発表した論文（2010年掲載）では、保存していた50年前の素子を簡単に試験して満足な結果が得られたとしている。また、半導体素子は一般に極めて安定しているとし、室温に保たれた場合の寿命はほぼ「無限」だとしている。報道されたコメントでは「非常に微細な構造が重要な役割を果たすため、経年による劣化に興味があった」という。
トンネルダイオード 共鳴トンネルダイオード
共鳴トンネルダイオード（Resonant Tunneling Diode ; RTD）は単体で直接テラヘルツ波を発生する半導体素子の1つで近年、活発に研究が行われる。これまでテラヘルツ波の発振に用いられてきたフェムト秒レーザーと光伝導アンテナや非線形材料による時間領域分光システムや、固体レーザー励起によるパラメトリック発振器、ガスレーザー、電子管、半導体素子などは、発生周波数、出力と効率、動作温度、スペクトルやコヒーレンスの特性、波長可変などの機能、コンパクトさ、取り扱いやすさなどで、一長一短だった。RTDはその電流-電圧特性においてある印加電圧の範囲で負性抵抗を示し、この時に単一周波数にてテラヘルツ波をCW発振する。電子の遅延時間を短縮する構造により現在までに1.42THzの室温発振が得られており、アンテナ構造の考案やアレイによる高出力化も行われている。
トンネルダイオード メーカー
現在製造していると確認できるメーカー
不明。2020年前後から、「トンネルダイオードの新品が販売しておらず手に入らない」「eBayなどで中古を探しても、ソ連製の、恐ろしく古いトンネルダイオードしか見つからない」などと指摘する人がいたり、困っている人を見かねて「50MHzより低い周波数用なら、JFETとバイポーラトランジスタの組合せで代用する方法もある」などとアドバイスが（英語圏でも）行われる状況になっている。2023年3月時点で、秋葉原の秋月電子通商やマルツエレックでも販売されていない。
かつて製造していたことが確認できるメーカー
パーツナンバーもつけて正式に出荷していたメーカーの一部を下に掲載。
かつて開発したことがあるメーカー
ノルディックスキージュニア世界選手権クロスカントリースキー競技メダリスト一覧
ノルディックスキージュニア世界選手権クロスカントリースキー競技メダリスト一覧は国際スキー連盟（FIS)が主催するノルディックスキージュニア世界選手権のうちクロスカントリースキー競技のメダリストを一覧にしたものである。
地本問屋
地本問屋（じほんどいや、じほんどんや）とは、江戸時代において、主に江戸の町で、浮世絵版画や絵入りの通俗的な文学作品（草双紙、黄表紙、洒落本、読本など）の企画、出版、流通、販売を専門に扱った版元の一種である。京都・大坂の書物問屋が学術的な漢籍や教養書、古典文学を主として扱ったのに対し、地本問屋は、江戸の庶民文化（地回りの文化）に根ざした、流行や風俗を題材にした出版物に特化していた点が最大の特徴である。
地本問屋 概要
寛文期（1661年 - 1673年）から江戸で始まった地本を企画・制作して販売した。
地本問屋の多くは、日本橋や京橋などの江戸の中心部に店舗を構え、天和・貞享年間（1681年 - 1688年）頃にその原型が形成され、宝暦・天明年間（1751年 - 1789年）に最盛期を迎えた。彼らは、書物問屋（御書物師）が幕府公認の株仲間として特権的な地位と流通網を持っていたのとは異なり、公的な株仲間を形成することを許されなかったため、相対的に競争原理が強く働く環境下にあった。
地本問屋の経営者は、単なる印刷・販売業者という枠を超え、現代のプロデューサーに近い役割を担っていた。
作者・絵師との協業体制
浮世絵や絵入りの小説は、必ず戯作者（文章担当）、絵師（挿絵担当）、彫師（版木彫刻担当）、摺師（色摺担当）の四者の分業によって制作された。地本問屋は、これらの才能ある人々を束ね、テーマ、構図、色使いに至るまで細かく指示を出し、一つの商品を完成させる中心的な役割を担った 。
流行の創出と政治的リスク
地本問屋 概要
地本問屋の生命線は、江戸の町で今まさに起きている事件や流行をいち早く出版物に反映させ、人々の購買意欲を刺激することであった。しかし、その時事性、風俗性ゆえに、幕府の規制の対象となりやすく、特に寛政の改革や天保の改革といった政治的な引き締めが起こるたびに、厳しい検閲や罰則（出版停止、財産没収、作者・版元の手鎖など）に晒されるという高い政治的リスクを常に抱えていた。
庶民への娯楽作品の提供
地本問屋の出版物は、庶民が購入できる比較的安価なものが多かった。例えば、一枚摺りの浮世絵（錦絵）の価格は、初期には蕎麦一杯の代金（おおよそ16文～20文）と同程度であったと推定され、多くの庶民が気軽に楽しめる娯楽商品であった。
彼らは、書物問屋のような特権的な流通体制を持たなかったため、江戸市中はもちろん、地方の小売店や行商人への卸しを積極的に行い、広範な販売網を自力で構築した。これにより、江戸の文化は地本問屋を通じて日本全国に波及し、地方の文化にも大きな影響を与えたのである。
地本問屋は、幕府の統制と庶民の娯楽需要という、相反する圧力の中で、常に新しい才能を発掘し、革新的な表現を追求することで、江戸文化の華を咲かせた立役者であると言える。
地本問屋 地本問屋が扱った出版物
地本（じほん）とは、江戸で出版された大衆本の総称。
こまごました分類名を挙げると、洒落本・草双紙・読本・滑稽本・人情本・咄本・狂歌本などがあった。草双紙の内訳として、赤本・黒本・青本・黄表紙・合巻があった。
地本問屋が扱った出版物は、大きく下記の3種類に分類されることが多い。
（扱う商品により地本問屋は　地本錦絵問屋、地本草紙問屋、絵草紙屋などと分類された）
地本問屋が最も収益を上げた主要な商品の一つが、多色摺りの木版画である錦絵（にしきえ）である。役者絵、美人画、風景画、武者絵、風俗画など、時事的な話題や流行の芸能を取り入れた作品が多く、大量生産による低価格化により庶民に広く普及した。
代表的な版元と作品
絵が主体で文字が少ない、娯楽性の高い小説群である。
文芸的、知識的な要素の強い読み物である。
地本問屋 地本問屋が扱った出版物
「地本」なる用語は、後述する歴史的背景のように、「読み本」が先立って京や大阪で流行し、後発で出版物の発行が盛んになった江戸界隈における地元志向の高まりに由るものとされる。
「地本」の商品としての特性
地本問屋で本を購入する際は、立ち読みができないので、注文があると手代や番頭が、奥から本を持ち出し、あらすじを聞かせて購入を判断させたが、お抱えの作家を雇う方式だったため、他所の地本屋が抱えた作家本は取り扱えなかった。そのため、様々な作家の本が読みたい庶民は、定価の6分の1ほどで借りられる貸本を利用することが多かった。地本屋は貸本屋とも緊密な関係を持ち、本を出す際は、契約する貸本屋に注文数を問い合わせた上で、売り残らないよう数を調整してから発行した。
地本問屋 経済規模（売上高と販売冊数）
地本問屋の正確な年間の売上高や販売冊数を現代の貨幣価値で示すことは、当時の会計記録の散逸や、貨幣価値の変動が激しいことにより極めて困難である。しかし、残された版木の数量や、当時の人口、消費構造から、その経済規模を推定することが可能である。
版木による経済規模の推定
版木は地本問屋の主要な資産であり、保有する版木の数量が、その問屋の経営規模を測る一つの具体的な指標となる。
西村屋与八（永寿堂）や鶴屋喜右衛門の例
地本問屋の最大手の一角である西村屋与八（永寿堂）や鶴屋喜右衛門（仙鶴堂）といった問屋は、最盛期にはそれぞれ数百点から1,000点以上の版木を所有していたと推定されるが、書物問屋ほどの学術書のストックは持たなかったため、全体的な資産規模では書物問屋の須原屋に劣る。しかし、浮世絵版画のように、一点の版木から数千部から一万部単位の大量印刷を行うことで、個々の作品の収益率は書物問屋のそれよりも高かった可能性がある 。
販売冊数の推定
地本問屋の出版物には、書物問屋の書籍とは異なり、初版と再版の明確な区別が記録されにくいため、正確な販売冊数は不明である。
地本問屋 経済規模（売上高と販売冊数）
浮世絵（錦絵）の部数 - 錦絵の部数は、作品の大きさや色数、人気度によって大きく変動するが、人気絵師の代表作（例：広重の風景画シリーズ）は、初版で3,000部から5,000部程度が摺られ、生涯で1万部以上の販売を達成したものも存在したと推定される。特に、需要の高い風景画や役者絵などは、版木の耐久度（通常、木版は1万部から2万部程度で摩耗するとされる）が限界に達するまで摺り続けられた事例も確認される。
蔦屋重三郎の年間売上推定
地本問屋で最も著名な蔦屋重三郎（耕書堂）は、天明期（1781年 - 1789年）に黄表紙や洒落本で大きな成功を収めた。当時の記録によると、蔦屋の年間総売上は、米1,000俵分の価値に匹敵する額であったと伝えられる。これは、現代の貨幣価値に換算すると、数億円から十億円を超える規模に相当する可能性がある。蔦屋重三郎が地本問屋の中でも突出した経済力を持っていた具体的な証左である。
ベストセラー
地本問屋の成功は、特定のベストセラー作品の爆発的な売れ行きによって支えられていた。
地本問屋 経済規模（売上高と販売冊数）
柳亭種彦『偐紫田舎源氏』（鶴屋喜右衛門によるプロデュース） - 柳亭種彦（りゅうていたねひこ）作、歌川国貞（うたがわくにさだ）画の合巻で、源氏物語を武士社会に置き換えたパロディ作品。文政12年（1829年）に刊行が開始され、天保13年（1842年）に絶版になるまで、足かけ14年間にわたって刊行が続けられた。全38編114冊という異例の長編であり、版元の鶴屋喜右衛門（仙鶴堂）に莫大な利益をもたらしたとされる。各編の部数は明らかでないが、累計販売部数は単純計算でも数十万部に及んだと推定されており、地本問屋史上最大のヒット作の一つである。
葛飾北斎『富嶽三十六景』（西村屋与八によるプロデュース） - 葛飾北斎画による、富士山を様々な場所、季節、状況から描いた横大判錦絵の連作であり、天保2年（1831年）頃から刊行が開始された。当初の企画では36図であったが、人気が高すぎたため、後に10図が追加されて全46図となった。風景画というジャンルが、役者絵・美人画に飽きた庶民に新鮮に受け入れられた結果であり、版元の西村屋与八（永寿堂）の企画力と、北斎の画力が融合した成果である。当時の浮世絵版画の摺り数は、一枚あたり3,000枚から5,000枚が限界であったことを考えると、全46図の累計部数は単純計算で13万8千枚から23万枚に及んだ可能性があり、西村屋に多大な利益をもたらした。
地本問屋 規制との闘い
地本問屋の出版活動は、常に幕府による厳しい検閲（改め）と出版統制（お仕置）の対象であり、特に大規模な綱紀粛正策が発動された際には、甚大な被害を被った。
寛政の改革と蔦屋重三郎
老中松平定信によって主導された寛政の改革（1787年 - 1793年）は、綱紀粛正を目的とし、奢侈や風俗の乱れを助長すると見なされた地本問屋の出版物を特に厳しく取り締まった。
寛政2年（1790年）、幕府は「風俗を乱す淫乱の書」として、洒落本や、政治・時事を風刺する黄表紙を対象とした大規模な取り締まりを行った。地本問屋の第一人者であった蔦屋重三郎は、当時、洒落本の傑作とされる山東京伝作の『錦の裏』（にしきのうら）や『仕懸文庫』（しかけぶんこ）などを刊行していたため、改革の標的となった。蔦屋重三郎は、手鎖50日の刑に処せられただけでなく、出版した洒落本や黄表紙の版木が没収され、過料（罰金）として財産の半分にあたる50貫文（現在の価値で数千万円に相当する）を課された。この弾圧により、洒落本の出版はほぼ壊滅し、黄表紙も風刺性を失い、単なる子供向けの絵物語（合巻の初期形）へと変質していった。蔦屋重三郎もこの打撃から完全に立ち直ることはできず、寛政9年（1797年）に死去した。
地本問屋 規制との闘い
天保の改革と地本問屋の衰退
老中水野忠邦によって主導された天保の改革（1841年 - 1843年）は、寛政の改革以上に厳格で具体的な規制を地本問屋に課した。
人情本への規制 - 改革の一環として、風俗紊乱の廉で人情本（にんじょうぼん：恋愛小説）が取り締まられた。人情本の第一人者であった為永春水（ためながしゅんすい）は手鎖50日の刑に処せられ、彼の作品を刊行していた地本問屋の上総屋佐吉（かずさやさきち）らも処罰され、多くの人情本の版木が焼却された。先述の鶴屋喜右衛門が刊行していた大ベストセラー『偐紫田舎源氏』も、風俗を乱すとして、未完のまま絶版処分となり、版木は没収された。版元の鶴屋喜右衛門自身も罰金と家財没収に近い処分を受け、地本問屋経営に大きな痛手となった。
浮世絵への規制 - 浮世絵にも厳しい規制が敷かれた。倹約令が出され、高価な多色摺り版画が禁止され、使用できる色数が制限されたため、浮世絵の芸術性が一時的に低下した。人気歌舞伎役者や、遊女・芸者の名前を具体的に記した役者絵や美人画の出版が禁止され、地本問屋の売れ筋商品の大半が市場から姿を消すことになった。これにより、風景画や歴史画など、規制の緩いジャンルへと浮世絵制作がシフトせざるを得なくなった。
地本問屋 規制との闘い
権力との対峙の継続
寛政・天保の改革における一連の厳しい規制は、地本問屋の経済基盤と創造性の両方に決定的な打撃を与えた。しかし、彼らは弾圧後も、規制の網の目を潜り抜けるような機知に富んだ作品（例：歌川国芳の「寄せ絵」など）を刊行し続けて幕末まで江戸の庶民娯楽を支え続けた。地本問屋は、商業的成功と芸術的革新を両立させつつ、権力と対峙する役割を荷なった、近世日本における大衆文化の最も重要なプロデューサー集団であったと言える。
地本問屋 歴史
地本問屋以前
日本の商業出版は、元和期（1615年 - 1624年）に京都で始まった。初期は仏書・儒書・史書・軍記・伝記・医書など硬い本に偏り、それらを『物之本』と言った。
明暦・万治（1655年 - 1661年）頃からは、俳諧書、浄瑠璃本、仮名草子、御伽草子などの娯楽本も出始めた。
地本問屋の歴史
江戸では、松会市郎兵衛ら地元の店はまだ少なく、京都からの出店が本店の本を売り、それらを『下り本』と呼んだが、寛文期（1661年- 1673年）から草双紙が出版され始め、それを含め、江戸で作って売る娯楽本を、『地本』『江戸地本』、を扱う本屋を『地本問屋』と呼んだ。『地本問屋』に対し、物之本を作って売る店は『書物問屋』と言われた。京や大坂では地本問屋は書物問屋の管理下におかれていたが、江戸においては地本問屋に対しての書物問屋という捉え方であった。江戸時代の本屋は、編集と製本と小売と取り次ぎを行い、古書も扱った。また、浮世絵木版画の創始期における墨摺絵や丹絵の時代では地本問屋と書物問屋の区別は明確ではなかった。地本問屋は、錦絵などの浮世絵木版画や双六なども摺って売ったため、地本草紙問屋とも言われたほか、絵草紙屋などとも言われた。
地本問屋 歴史
京都では特に区別がなかったが、江戸においては草双紙などを扱う地本問屋と、物之本を扱う書物問屋が明確に区別されるようになったのは出版関係の株仲間組織が結成される享保期以降であった。初期地本問屋の様相を示すものとして、天明4年（1784年）西村屋与八板『富士野往来』の奥付に「御江戸地本九軒問屋 元祖 西村屋傳兵衛」とあることが指摘されている。このため設立時は九軒の問屋で構成されていたものと目されているが、九軒の具体的な地本問屋は明確ではない。
規制
江戸幕府は体制批判や風紀紊乱を警戒して、天和期（1681年 - 1684年）期から出版統制に乗り出し、それの実効的な法令は、1722年（享保7年）の大岡忠相の『寅年の禁令』で、その一環として、まず従来陰で動いていた物之本屋の『仲間』（同業者組合）を公認した。この「書物問屋仲間」では、互選した行司（世話役）が仲間の出版の可否を自主的に審査し、海賊版の流通を防いで会員の利にも繋がった。『書物問屋仲間』は晴れて動き出したが、『地本問屋仲間』の方は、寛政の改革下の寛政2年（1790年）にようやく20名の問屋によりできた。この時から町奉行の管轄下におかれ、改印（あらためいん）という問屋同士による検閲印が天保13年まで錦絵の画面上に押印されるようになった。この頃、戯作者の朋誠堂喜三二と恋川春町が執筆をやめ、蔦屋重三郎と山東京伝が罰せられた。
地本問屋 歴史
改革後の文化文政（1801年 - 1820年）期は、地本も盛り、十返舎一九の『東海道中膝栗毛』、式亭三馬の『浮世風呂』、曲亭馬琴の『南総里見八犬伝』、柳亭種彦の『偐紫田舎源氏』などが地本問屋を潤わせ、また、葛飾北斎・歌川国貞・渓斎英泉・歌川広重・歌川国芳・東洲斎写楽らの浮世絵が、店先を賑わわせた。
天保の改革が始まり、株仲間解散令が発布された天保12年（1841年）12月13日には排他的との理由で、各業界の『仲間』が解散、この時の加盟問屋数は29名であった。そして改革の副作用として地本問屋の開業が自由になり、解散令が撤回されたのちの嘉永4年（1851年）に地本問屋は164軒と、解散前の5倍以上になった。この天保12年12月以前から営業していた版元を古組といい、新しい版元を新組といった。しかし、天保の改革の余波で天保13年（1842年）6月に出された出版条例により為永春水（1841年）と柳亭種彦（1842年）は処罰されたうえ没し、曲亭馬琴（1848年）も去り、地本の作者陣は淋しくなった。同天保13年（1842年）からは改印も名主による直接検閲となり、安政5年（1858年）1月まで行われた。同年2月から再び自主検閲となった。
幕末、明治期の地本問屋
地本問屋 歴史
やがて幕末になると諸外国が開港を迫り、勤王・佐幕の騒ぎを経て明治となり、太政官日誌・政府の職員録・教科書作りなどに転身する問屋もあったが、台頭した活版印刷の陰に埋もれて行った。やがて、寛政以来の地本問屋株仲間も解散となり、明治7年（1874年）には新たに東京地本彫画営業組合が形成された。また明治8年（1875年）9月に新聞紙条例が発布されると、従来の改印制度が廃止され、錦絵においても出版届出年月日、画作者、版元の住所氏名を明記することが必修となった。明治期に開業した地本問屋も秋山武右衛門、児玉又七、武川清吉など多く存在しており、東京の地本問屋は何れも土蔵造りの店舗を持った相当の店舗であり、代々の商売を継ぐおっとりとした主人も居れば、商才に長けて新時代の嗜好に合う作品を発行する店もあった。しかし、江戸名物といわれた地本問屋も日清戦争、日露戦争のころには最後の時を迎えている。大倉孫兵衛、荒川藤兵衛は紙問屋へ移行し、辻岡文助、綱島亀吉は田舎向きの出版屋になった。また、山中市兵衛、5代目松木平吉を始め大部分の店は懐かしい浮世絵を残したが、明治40年代以降には新版の錦絵を出版する店も5代目松木平吉と2代目秋山武右衛門のみで、日本橋区、京橋区、神田区、浅草区、下谷区、芝区、本所区などにあった大店と呼ばれた問屋も書籍、団扇、扇子、チラシ、ポスター、絵葉書などといった新しい商品を扱うようになっていった。
大正期
その後、大正期には旧版による複製版画が多数出版されるようになっていった。検閲を経て彫りだされた錦絵は店先で縄を張り、竹ピンで吊り下げられ、町行く人に新版が目立つように売り出されていったが、このような古風な絵草紙屋も大正12年（1923年）の関東大震災によって潰れ、昭和と改元された頃にはもう姿を消していた。
地本問屋 地本問屋と刊行本（抄）
次のような店が興亡した。太字は、書物問屋・地本問屋の両方の『仲間』に入っていた本屋。本屋は日本橋通り沿いに多かった。
富川房信・鳥居清信：『風流鱗魚退治』（1745年）（黒本）
柄井川柳・呉陵軒可有：『俳風柳多留』24篇（1765年 - 1791年）（川柳本）
柄井川柳：『俳風末摘花』4冊（1776年 - 1801年）（川柳本）
菱川師宣画：枕絵本類（1676年 - ）（浮世絵）
恋川春町作・画：『金金先生栄花夢』（1775年）（黄表紙）
北尾政演：『御存知商売物』（1782年）（黄表紙）
柳亭種彦作・歌川国貞画：『偐紫田舎源氏』（1829年 - 1842年）（合巻）
歌川広重画：『東海道五十三次』（1833年 - 1834年）（浮世絵）（保永堂との合板）
歌川豊国：『役者舞台之姿絵』（1794年 - 1796年頃）（浮世絵）
南仙笑楚満人作・歌川豊国画：『敵討義女英』（1795年）（青本）
曲亭馬琴作・渓斎英泉画：『金毘羅船利生纜』（1825年 - 1831年）（合巻）
曲亭馬琴作、歌川国安画：『新編金瓶梅』（1831年 - 1847年）（合巻）
美図垣笑顔作・歌川豊国画：『児雷也豪傑譚』（1847年）（合巻）
地本問屋 地本問屋と刊行本（抄）
朋誠堂喜三二作・恋川春町画：『親敵討腹鼓』（1777年）（黄表紙）
山東京伝：『江戸生艶気樺焼』（1785年）（黄表紙）
太田蜀山人編・喜多川歌麿画：『画本虫撰』（1787年）（狂歌本）
朋誠堂喜三二作・喜多川行麿画：『文武二道万石通』（1788年）（黄表紙）
恋川春町作・画：『鸚鵡返文武二道』（1789年）（黄表紙）
山東京伝：『娼妓絹籭』（1791年）（洒落本）
山東京伝：『錦之裏』（1791年）（洒落本）
山東京伝：『仕懸文庫』（1791年）（洒落本）
東洲斎写楽：一連の『役者絵』（1794年 -1795年）（浮世絵）
山東京伝：『御誂染長寿小紋』（1802年）（黄表紙）
山東京伝作・画：『心学早染艸』（1790年）（黄表紙）
式亭三馬：『侠太平記向鉢巻』（1799年）（黄表紙）
式亭三馬作・画：『稗史億説年代記』（1802年）（黄表紙）
式亭三馬作・歌川豊広画：『親讐胯膏薬』（1805年）（黄表紙）
式亭三馬作・歌川豊国画：『雷太郎強悪物語』（1806年）（合巻）
喜多川歌麿：『娘日時計』（1800年頃）（浮世絵）
十返舎一九作・画：『的中地本問屋』（1802年）（黄表紙）
地本問屋 地本問屋と刊行本（抄）
十返舎一九作・画：『東海道中膝栗毛』（1802年 - 1822年）（滑稽本）
柳亭種彦作、葛飾北嵩画：『鱸庖丁青砥切味』（1811年）（合巻）
柳亭種彦作・歌川国貞画：『正本製』（1815年 - 1831年）（合巻）
為永春水作・春川英笑画：『腹内窺機関』（1826年）（合巻）
為永春水作・柳川重山画：『梅花春水』（1826年）（読本）
葛飾北斎：『冨嶽三十六景』（1830年頃 - ）（浮世絵）
為永春水作・柳川重信画：『春色梅児誉美』（1832年 - 1833年）（人情本）
為永春水作・歌川国直画：『春色辰巳園』（1833年）（人情本）
喜多川歌麿：『教訓親の目鑑』（10枚）（1802年頃）（浮世絵）
式亭三馬作・歌川国直画：『浮世床』（1813年 - 1814年）（滑稽本）
式亭三馬作・北川美丸画：『浮世風呂』（1809年 - 1810年）（滑稽本）
曲亭馬琴：『南総里見八犬伝』（1814年 - 1842年）（読本）
為永春水作・歌川国直画：『玉川日記 前後編』（1828年）（人情本）
為永春水作・歌川国直画：『春告鳥』（1837年）（人情本）
スティーヴ・コリンズ
スティーヴ・コリンズ（Stephen Clark "Steve" Collins、1964年3月13日 - ）は、カナダ、オンタリオ州サンダーベイ出身の元スキージャンプ選手。1980年代に活躍した。
スティーヴ・コリンズ プロフィール
1979年12月27日、コルティーナ・ダンペッツォの90m級にて15歳でスキージャンプ・ワールドカップデビューし、10位となるとその後も3度一桁順位に入るなど好調を維持し、
レークプラシッドオリンピックでは90m級で9位と好成績、70m級では28位だった。
オリンピック後に行われたノルディックスキージュニア世界選手権では金メダルを獲得、16歳の誕生日を目前にした3月9日のラハティスキーゲームズ90m級でワールドカップ初勝利をあげた。
これは2010-2011シーズン終了時点でワールドカップ史上最年少の勝利である。
ワールドカップが創設された1979-1980シーズンは総合12位で終えた。
コリンズのジャンプスタイルは、スキーのテールを開き、スキーが「A」の字のようになるもので、飛距離は稼げるがスキーが並行でないため、当時のルールでは飛型点を大きく減点される物であった。
スティーヴ・コリンズ プロフィール
翌1980-1981シーズンはジュニア世界選手権で銅メダル獲得、地元サンダーベイで3位になるなど総合14位となった。
しかしこの後は15歳のシーズンほど顕著な成績は残せなかった。
1982年ノルディックスキー世界選手権では90m級21位、団体5位。1984年サラエボオリンピックでは70m級25位、90m級36位。
1985年ノルディックスキー世界選手権では70m級18位、90m級42位、1988年自国開催のカルガリーオリンピックでは70m級13位90m級35位、団体9位となった。
1987-1988シーズン後第一線から退いたが、1990年と1991年には地元サンダーベイでのワールドカップに出場した。
メディーバル 甦ったガロメアの勇者
『メディーバル 甦ったガロメアの勇者』 (MediEvil)は、SCEケンブリッジスタジオ（後のゲリラケンブリッジ）が開発した、PlayStation用アクションアドベンチャーゲーム。
2019年には「メディーバル」として　今作のフルリメイク作がPS4向けに発売予定。Other Ocean Interactiveが開発を担当する。
今作の主人公ダニエルフォーテスクが活躍するゲームとして　他に「プレイステーション オールスター・バトルロイヤル」(2013)がある。
メディーバル 甦ったガロメアの勇者 概要
SCEEが最初に開発したゲームであるが、1995年にMillennium Interactive.が開発を行った事から始まる。鱈が主人公のゲーム、『ジェームズ・ポンド』シリーズを手がけたChris Sorrellがこのゲームのオリジナルのコンセプトを制作しゲームのクリエイティブ・ディレクターを務めた。開発当初は『Dead Man Dan』と言うタイトルを考えていた。Sorrellはティム・バートンの『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』とカプコンの『魔界村』の大ファンで両作品の融合したゲームだったとSorrellは述べている。ゲームのリード ・アーティスト及びデザイナーを担当したJason Wilsonはゴシックの影響されたアートワークに対する彼の関心を共有した。開発発展により、Wilsonはアーケード・スタイルの概念と対照的にゲームを『ゼルダの伝説』の様な要素も入れ込んだ。開発者は完成したこのゲームのデモ映像を最初にWindowsやセガサターンや他のPlayStationなどの複数のプラットフォームに見せて売り込もうとしていた。最終的にソニーが興味を示し、Millennium Interactive.の全スタジオを買収し、SCEケンブリッジスタジオとなった事で、このゲームの開発所有権を手に入れた。
メディーバル 甦ったガロメアの勇者 概要
2000年に続編の2作『MediEvil 2』と、2005年にPSPリメイクの『MediEvil: Resurrection』が発売されている（何れも日本未発売）。またPlayStation 2にて続編3作目の『MediEvil 3: Fate’s Arrow』の開発計画があったがキャンセルとなり開発されなかった。ソニーはメディーバルの3作目の開発を忘れておらず、別の開発者によりPlayStation 3やPlayStation 4で3作目を開発しようとしていたが、今のところキャンセル状態である。その後2018年にPS4で一作目のリメイクが発表された。
ゲームの舞台は13世紀の中世のイギリスであるが、舞台となるガロメア王国は架空である。プレイヤーは骸骨の姿となって復活した、騎士ダニエル・フォーテスクとなり、ガロメア王国を守る為、ザ・ロック率いる魔物と戦う。
各ステージでは、アクションを駆使して敵を倒していく。出口に向かうまでの随所に石盤がなければ開かない扉がある。ときには他のステージで入手したアイテムを使う、といった謎解き要素の強い場面もある。アイテムの取り忘れなど、気になるところがある時にも、クリアしたステージの再プレイが可能。
メディーバル 甦ったガロメアの勇者 あらすじ
ガロメア王国を魔物を率いて、王国支配を企むザ・ロックと言う名の妖術使いがいた。王に仕えていた騎士ダニエル・フォーテスクは王国軍を率いてザ・ロックの魔物と戦い、勝利するが深傷を負い、静かに永遠の眠りにつき、「ガロメアの勇者」と称えられていた。100年後、ザ・ロックが復活し、ガロメア王国は危機にあった。墓地から復活したダニエル・フォーテスクは再びガロメア王国を救うため立ち向かう。
パンアメリカン競技大会サッカー競技
パンアメリカン競技大会におけるサッカー競技（パンアメリカンきょうぎたいかいにおけるサッカーきょうぎ）は、ナショナルチームによるサッカーの国際大会である。
パンアメリカン競技大会サッカー競技 概要
第1回のブエノスアイレス大会から毎回実施されている。1999年のウィニペグ大会からは女子大会も行われるようになった。
トニー・ヴィスコンティ
トニー・ヴィスコンティ（Tony Visconti、1944年4月24日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ブルックリン出身の音楽プロデューサー / 編曲家。1968年にロンドンに移住して、主にイギリスのミュージシャンの作品を手掛けた。
トニー・ヴィスコンティ 来歴
15歳までにはギターやベースを演奏するようになり、一時はジャズ・ミュージシャンを目指していたこともあった。その後、Ricardo & LatineersやSpeedy Garfin Bandでの活動を経て、1967年にはTony & Siegridという夫婦デュオとしてデビュー、「Long Hair」をローカル・ヒットさせた。
1968年にはロンドンに移り、1960年代末期にはティラノザウルス・レックスやデヴィッド・ボウイ等の作品のプロデュースを始める。T・レックスとの関係は1970年代中期まで続き、ボウイとの関係は断続的ながら2010年代まで続いた。1971年にはメリー・ホプキンのアルバム『大地の歌』をプロデュースして、同年のうちにメリーと再婚（1981年に離婚）。彼女との間に娘のジェシカ・リー・モーガンを授かる。1970年代には、グラムロック、プログレッシブ・ロック、フォークロック等の分野で多くのアルバムをプロデュースしている。
1980年代には、ブームタウン・ラッツ等とも仕事を行い、また、ムーディー・ブルースのヒット曲「ユア・ワイルデスト・ドリーム」等にも貢献した。1981年にメリー・ホプキンと離婚。1989年には、ジョン・レノンやオノ・ヨーコのパーソナル・アシスタントだったメイ・パンと結婚する（2000年に離婚）。
トニー・ヴィスコンティ 音楽的影響
ヴィスコンティは2008年4月のインタビューにおいて、最初期に影響を受けたプロデューサーとしてフィル・スペクター、ジョージ・マーティン、デニー・コーデルを挙げており、作曲家としてはフィリップ・グラスを尊敬していると語った。
トニー・ヴィスコンティ 作品
アーティストの姓またはバンド名の五十音順に並べる。
ティラノザウルス・レックス
ティラノザウルス・レックス登場!! - My People Were Fair and Had Sky in Their Hair, But Now They're Content to Wear Stars on Their Brows（1968年）
神秘の覇者 - Prophets, Seers and Sages, The Angels of the Ages（1968年）
ユニコーン - Unicorn（1969年）
ベアード・オブ・スターズ - A Beard of Stars（1970年）
T・レックス
T・レックス - T. Rex（1970年）
電気の武者 - Electric Warrior（1971年）
ザ・スライダー - The Slider（1972年）
タンクス - Tanx（1973年）
ズィンク・アロイと朝焼けの仮面ライダー - Zinc Alloy and the Hidden Riders of Tomorrow（1974年）
トニー・ヴィスコンティ 作品
デヴィッド・ボウイ
スペイス・オディティ - Space Oddity（1969年）
世界を売った男 - The Man Who Sold the World（1970年）
デヴィッド・ボウイ・ライブ - David Live（1974年）
ヤング・アメリカンズ - Young Americans（1975年）
ロウ - Low（1977年）
英雄夢語り (ヒーローズ) - Heroes（1977年）
ステージ - Stage（1978年）
ロジャー (間借人) - Lodger（1979年）
スケアリー・モンスターズ - Scary Monsters（1980年）
ヒーザン - Heathen（2002年）
リアリティ - Reality（2003年）
ザ・ネクスト・デイ - The Next Day（2013年）
ブラックスター - ★（2016年）
小笠原喜康
小笠原 喜康（おがさわら ひろやす、1950年1月19日 - ）は日本の教育学者。日本大学文理学部教授。専攻は教育メディア論、博物館教育学、学力問題。博士(教育学)。日本教育メディア学会理事・紀要編集委員長、日本教材学会理事。
小笠原喜康 来歴
青森県八戸市に生まれる。1973年北海道教育大学釧路分校（現・北海道教育大学釧路校）卒業。東京都杉並区立堀之内小学校教員を務めた後、東京学芸大学大学院で修士課程修了、筑波大学大学院にて単位取得満期退学。その後、博士(教育学)を取得した。職歴としては、金沢女子大学専任講師を経て、1989年より日本大学で教鞭を執る。2020年同大学定年退職。
専門分野は教育学全般（学力論、教育認識論）であるが、近年は学生向けの論文術をまとめた著書を発表することが多い。また、博物館教育にも強い研究的関心を持ち、杉並区科学館基本構想策定懇談会会長なども務めた経歴があり、現在、子どもミュージアムの活動に努めて、『子ども博物館楽校』を発行している。
武川寿輔
武川 壽輔（むがわ じゅすけ、1877年(明治10年)11月15日 - 1939年(昭和14年)2月12日）は、日本の陸軍軍人、教育者。最終階級は陸軍少将、兵庫県立赤穂中学校（現：兵庫県立赤穂高等学校）の初代校長。
武川寿輔 略歴
福島県安積郡福良村出身。父は旧会津藩藩士で県会議員の武川定八。安積中学から陸軍士官学校に進み、1897年（明治30年）卒業(9期)。1898年(明治31年)歩兵少尉に任官。陸軍大学校在学中に歩兵第27連隊の中隊長として日露戦争に出征。旅順攻囲戦に加わり203高地の攻防戦で負傷している。
戦後陸大(18期)を卒業し、教育総監部課員、歩兵第57連隊大隊長、第13師団、東京衛戍総督部の各参謀を経て歩兵第3連隊の連隊長に就任する。部下に秩父宮雍仁親王がいた。第20師団参謀長を経て1923年(大正12年)8月6日少将へ昇進するとともに歩兵第39旅団長となり、翌年予備役編入となる。
その後、安積中学の同級生であった小西重直らの推薦を受け、兵庫県立赤穂中学校校長に就任した。武川は赤穂藩に流刑された山鹿素行と同郷という縁があり、赤穂義士会会長を務めている。赤穂城内には武川の頌徳碑が建立され、没後50年に際し『武川先生の教育と思い出』が出版された。"やれば出来る。我に力あり"が口癖であった。稚松会会員。
北京地下鉄亦荘線
北京地下鉄亦荘線（ペキンちかてつえきそうせん、中文表記: 北京地铁亦庄线、英文表記: Beijing Subway Yizhuang Line）は、中華人民共和国北京市豊台区の宋家荘駅から通州区の亦荘火車駅までを結ぶ北京地下鉄の路線。ラインカラーは■桃紅色。
新版画
新版画（しんはんが）とは、明治30年前後から昭和時代に描かれた木版画のことを指し、版元を中心として、従来の浮世絵版画と同様に、絵師、彫師、摺師による分業により制作されており、浮世絵の近代化、復興を目指した。「新板画」、「大正新版画」とも表記される。なお、関東大震災以降になると、吉田博など私家版によって木版画を制作する画家も現れていった。その後、第二次世界大戦をはさんで、主要な版元であった渡辺庄三郎が1962年に死去するまで、この分業体制の木版画が多数描かれた。
新版画 概要
江戸時代に流行した浮世絵版画も、明治27年（1894年）に起こった日清戦争を描いた戦争絵の一時的なブームを最後に急速に力を失っていき、明治30年から明治40年代になると、廉価な石版画、写真、大量印刷の新聞、雑誌、絵葉書などという新商品の人気に押され、売れ行き不振となり、衰退していった。そのような状況のなか、このような分業による木版画に興味を抱いたのが、ジャポニスムの影響を受けて明治32年（1899年）9月に来日していたヘレン・ハイド、翌明治33年（1900年）4月に来日したエミール・オルリックらといった外国人であった。その後、橋口五葉、伊東深水らの新版画着手の後、日本画家のみならず、洋画家や外国人作家の参画によって、大正12年（1923年）に発生した関東大震災以前の新版画は最も華やかで、実験的な作品を生み出す時代を迎えた。どこか現代的なデッサンの美人画、役者絵、陰影のある風景画などが特徴である。また、外国人に人気があった花鳥画も多く描かれた。
新版画 概要
関東大震災以降、東京には1924年創業の孚水画房、土井版画店、いせ辰、加藤版画店、芳壽堂(店主不詳)、尚美堂(田中良三)など多くの新興の版元が現れて活況を呈し、中でも、川瀬巴水が多くの版元と提携して作品を出版していることが注目される。また、名古屋には後藤版画店、京都に佐藤章太郎、内田美術書肆、大阪に根津清太郎、真美社（店主不詳）、関西美術社、兵庫に西宮書院などが現れている。
新版画 歴史
明治30年（1897年）頃になると、それまでの伝統的浮世絵版画の灯はほぼ消えようとしつつあったが、その頃、同時期に次の時代の木版画を作る動きが始まっていた。実際には、大正時代に開花した新版画または大正版画ともいわれるものであった。この動きには、全く別系統、別の基盤からのものと、それらが混ざっている場合があった。具体的にいうと、伝統的日本画、浮世絵系統から育ったものと、洋画の基盤から育ったものがあったのである。便宜的に、ここでは大きく洋画を基盤とする創作版画派と、新版画派とに分類することにし、この項では後者の新版画について述べる。技法の点からいうと、自分で絵を描いて自分で彫り摺る自刻版画の場合を創作版画といい、浮世絵系伝統的木版画、錦絵の技法で画家、彫師、摺師の三者が一体となって新風を目指していった場合を新版画という。伝統版画が絶えてしまうことを恐れての活動ということ以上に、作品や技法も意欲的で新技法の開拓もあったことを忘れてはならない。技法の面でいうと、馬連の跡を残した実験的な摺りが試みられた。
新版画 歴史
明治40年（1907年）に山本鼎、石井柏亭、森田恒友が美術雑誌『方寸』を発刊、山本らは自画自作の創作版画運動を始めた。彼らは始めの頃、自作の版画を「刀画」（とうが）と称していた。他にこの創作版画を手掛けた人には、柏亭の弟、石井鶴三、織田一磨、戸張孤雁らがいた。石井鶴三は明治38年（1905年）、山本鼎との同人誌『平旦』に「虎」を発表、初めて版画という名称を使った先駆者の一人であった。織田一磨は明治40年、第1回文展に入選した後、上京し「パンの会」や『方寸』に参加して創作版画活動に加わっている。さらに、大正7年（1918年）の日本創作版画協会設立にも関与していた。彼らのうち、石井柏亭、織田一磨、戸張孤雁は画家、彫師、摺師の分業による新版画の作品も発表している。
新版画 歴史
明治末年頃、海外への輸出用に浮世絵の原画や復刻版を制作していた版元の渡辺庄三郎は、版元中心の伝統的な工程による新しい版画を模索していた。原画の作者の意図を最重視しつつ、彫り、摺りはそれぞれに熟練の技を持つ者があたるのが最良と考えていた。この動きにいち早く賛同したのが、オーストリア人フリッツ・カペラリ、イギリス人チャールズ・ウィリアム・バートレット、エリザベス・キースで、渡辺は彼らの作品を次々と木版により翻刻していった。これが後の日本人画家による新版画誕生の契機となっており、渡辺は、日本画特有の墨の掠れや滲みを木版画で表現しようと試み、版画でもって肉筆浮世絵の質感を出そうと考えていた。大正頃、柳町に間借りしていた渡辺版画店は高橋弘明に日本の特徴ある山水人物画を要請、輸出用の大判木版画約10点を「新作版画」と命名して試作、版行、販売した。一方、小林清親が没した大正4年（1915年）に橋口五葉は下絵を制作、明治39年（1906年）創業の渡辺版画店から日本人作家による最初の木版画「浴場の女」を翌大正5年（1916年）に版行、これが新版画の第1作となる。また、浮世絵の画系を引く伊東深水も大正5年（1916年）にやはり渡辺版画店から「対鏡」を第1作として版行、以降引続いて美人画シリーズを刊行している。他には大正5年、同様に役者絵「鴈治郎の紙屋治兵衛」を版行した名取春仙、「十一代目片岡仁左衛門の大星由良之助」を版行した山村耕花、大正7年（1918年）に風景版画「塩原おかね路」、「塩原畑下り」、「塩原志ほがま」3点を第1作として版行した川瀬巴水の他、楢崎栄昭、伊藤孝之、笠松紫浪、小原祥邨、高橋弘明、土屋光逸、石渡江逸、井出岳水、北川一雄、古屋台軒などが新版画の制作に携わっている。大正期には土井版画店が新出、土屋光逸やフランス人のノエル・ヌエットの作品を版行している。また、風景画家特に山岳画家として知られている吉田博も、大正10年（1921年）に第1作の「牧場の午後」という作品を渡辺版画店から版行していた。この新版画がヨーロッパなどで人気を博したので、吉田は4年ほど経た大正14年（1925年）には、自らの工房吉田スタジオを開設し、以降は自身で彫り摺りを監修、そこから作品を発表し始めた。これを私家版といい、前述の橋口五葉も私家版による作品を制作している。この間の大正12年（1923年）9月1日の関東大震災の際、渡辺版画店が被災、火災によってこれまでの版木や版画作品、書籍の全てを焼失してしまった。しかし、渡辺はすぐに再起し、大正13年（1924年）には織田一磨の「松江大橋（雪中）」など多色摺木版画を出版して新作版画の制作を継続させている。新版画においては、個々の絵師の創造性を徹底的に尊重した個性豊かな新しい浮世絵版画が出版されており、このような渡辺の活動に呼応して新作版画の制作に力を入れる新興版元が出現してくる。関東では伊せ辰、東京尚美堂、酒井好古堂、川口、土井版画店、加藤版画、馬場静山堂、アダチ版画研究所、日本版画研究所、高見沢木版社、孚水画房、美術社、池田富蔵、長谷川武次郎など、関西では京都に明治期創業の芸艸堂、佐藤章太郎、内田美術書肆、大阪に根津清太郎、真美社(店主不詳)、関西美術社、1920年代末になると兵庫に西宮書院が、名古屋に後藤版画店といった版元が現れている。
新版画 歴史
関西画壇においては、大正4年（1915年）、浮世絵の流れを汲んだ北野恒富がキリンビールの美人画のポスターを描いており、これが好評を得て7万枚摺ったといわれている。そして、大正7年（1918年）、美人画の版画で「郭の春秋」4枚組を刊行している。版元は中島青果堂といい、石井柏亭の「東京十二景」と同じ版元であった。作品は500部刊行という割に今まではほとんど世に出て来なかった。その後関西では、大正14年（1925年）に佐藤章太郎という版元から吉川観方、三木翠山の美人画が版行された。その後、京都においては昭和に入っての京都版画院、まつ九、兵庫には西宮書院などが現れており、この西宮書院からは山川秀峰や大野麦風、和田三造など著名な絵師が作品を発表していった。さらに昭和初期になって、大阪には成田守兼及び華泉という絵師が現れ美人画(版元未詳)を競作、名古屋では渡辺幾春(版元未詳)がやはり美人画を残している。また、同じく名古屋の後藤版画店から瀬川艶久が風景画を出している。
新版画 歴史
また、東京では鳥居派の第八代当主で、五代目鳥居清忠でもあった鳥居言人が版元池田富蔵から昭和6年（1931年）に版行した「朝寝髪」という美人画が発禁処分となっている。これは70部摺られているが、当時の当局には危険だと感じられ、発売後警視庁に没収されてしまった。その他、小早川清も同じく昭和5年に「近代時世粧」6枚組を刊行している。モデルは浅草の芸者や断髪のモダンガール、カフェの女給たちであった。この時代のカフェとはただの喫茶店ではなく、現在の風俗店に近いようなもので性的な接待を売り物にしていた。さらに、昭和10年（1935年）に版行された石川寅治の「裸女十種」シリーズ(私家版)では、美人画の中に洋画のヌードをとりこんでおり、ヌードの女性が部屋で本を読む姿などが描かれていた。
他に日本画を池田輝方夫妻に師事し、昭和8年（1933年）に若礼版画研究所を設立、翌昭和9年（1934年）に最初の版画「サイパンの娘とハイビスカスの花」を版行したフランス人絵師ポール・ジャクレーも知られている。ジャクレーは「虹」を同昭和9年に創立された加藤版画研究所（現・加藤版画）から版行、竹久夢二らもここから作品を発表している。その後、昭和16年(1941年)12月に太平洋戦争が勃発、翌昭和17年(1942年)頃から戦時統制になって画材の入手が困難となつていった。
新版画 歴史
このように様々な画家たちが、関東大震災及び第二次世界大戦を挟みながらも新版画を発表しており、最も長い期間作画をしたのは伊東深水であったが、昭和35年（1960年）代以降は作者の高齢化や、目まぐるしい社会の移り替りもあって、また昭和37年（1962年）に版元の渡辺庄三郎が死去したことによって、その制作は一時代を終えた。
現代では、江戸東京博物館の「よみがえる浮世絵―うるわしき大正新版画」（2009年）など、企画展が各地で開かれている。
米山義則
米山 義則（よねやま よしのり、1955年2月18日 - 2006年6月5日）は、アルゼンチンで活躍した日本人バンドネオン奏者。
米山義則 略歴
東京都出身。1970年に千代田区立麹町中学校卒業。
1972年にバンドネオンを入手。日本大学櫻丘高等学校卒業  。1974年にアルゼンチンに渡る。カルロス・フィガリ（Carlos Figari）楽団のバンドネオン奏者となる。その後、レオポルド・フェデリコ楽団の第一バンドネオン奏者を務めることもあった。1993年、『米山義則とオルケスタ・ティピカ』（Yoshinori Yoneyama y Su Orquesta Típica）を結成する。カルリートス（Carlitos） の愛称があった。
2006年6月5日、アルゼンチンの病院で、心不全で死去する。51歳であった。
タンゴの当地ブエノスアイレスを本拠地として、プロのバンドネオン奏者として活躍した日本人は米山が最初であり、アルゼンチンでのタンゴ楽団代表にまでなった日本人も彼のみである。
ウクライナ国立宇宙機関
ウクライナ国立宇宙機関（ウクライナこくりつうちゅうきかん、ウクライナ語: Державне космічне агентство України, ДКАУ, DKAU、英語: State Space Agency of Ukraine, SSAU）は、ウクライナの宇宙機関。1992年3月に設立され、本部は首都キーウに位置する。
以前（2010年12月9日まで）の名称は Національне космічне агентство України, НКАУ （National Space Agency of Ukraine, NSAU）であったが、意味内容は現行名と実質的に同じであり、日本語での訳し分けは難しい。
ウクライナ国立宇宙機関 概要
ウクライナは1991年に独立し、翌年の1992年に国の宇宙開発を総合調整する機能を有する国家宇宙機関を設立した。
ウクライナにはソビエト連邦時代に積み重ねてきた技術があり、ソビエト連邦の宇宙開発のうち約 30 % がウクライナにおける研究の成果として知られている。
ロシア連邦およびカザフスタンとの技術協力をはじめとして、18ヵ国と宇宙技術協力協定を結び、国際的な商業宇宙市場の約 8 % を占有している。
ウクライナは独自のロケットと人工衛星計画を有し、ロシア連邦宇宙局や欧州宇宙機関、アメリカ航空宇宙局、さらには民間ベンチャーとの共同計画も行っている。国際協力の例として、シーローンチ社やガリレオ測位システムが挙げられる。
ウクライナ国立宇宙機関 ウクライナの人工衛星
ウクライナは地球観測衛星シーチ、オケアンを製造し、その他ロシアと共同でいくつかの衛星を製造した。
1992年以降、自国での使用目的で合計 6 機の人工衛星を設計・製造し、打ち上げた。最新の衛星は2004年に打ち上げられたシーチ-1Mである。現在ウクライナ宇宙機関はシーチ-2、シーチ-2M、シーチ-3-0、シーチ-3-Pといった更なるシーチ衛星シリーズを研究している。
ウクライナ国立宇宙機関 ウクライナの打上げ機
1991年から2007年にかけて、ウクライナの打上げ機（launch vehicle）が合計 97 基打ち上げられた。2006年度では、ウクライナは世界の宇宙への打ち上げのうち 12.1 % を占めていた。
ウクライナの企業であるヤンゲリ・ユージュノエ国家設計局とマカロフ・ユージュニィ機械製造工場（ユージュマシュ）は7種類の打上げ機を設計・製造している。
ウクライナ国内には射場が存在せず、ロケットの打上げにはカザフスタンのバイコヌール宇宙基地、ロシアのプレセツク宇宙基地、シーローンチ社の海上打ち上げプラットフォームが使用される。
現在はブラジルと共同でアルカンタラ射場からツィクロン-4の打ち上げを目指している。日本のNano-JASMINEが最初に打ち上げられる契約で、打ち上げは2011年8月以降を予定している。
なお、ユージノエおよびユージュマシュは、ESAが現在開発中のヴェガロケット第4段の RD-869 エンジンの納入を行っている。
ウクライナ国立宇宙機関 有人飛行
ウクライナ独立以前は数人の宇宙飛行士がソビエト国籍で宇宙飛行を行った。ウクライナ国籍をもった初の宇宙飛行士はレオニド・カデニュークで、彼は1997年5月13日に NASA の STS-87 ミッションにペイロード・スペシャリストとして搭乗した。このミッションには日本の土井隆雄（NASDA）も参加していた。
ウクライナ国立宇宙機関 再使用型無人宇宙往還機
スーラ (Cypa) と称する無人二段式宇宙輸送機が計画された。低軌道へ投入後、有翼で大気圏外から帰還する。
陳樹人
陳 樹人（陳 樹仁、ちん じゅじん）は中国の政治家・画家。中国同盟会以来の革命派人士で、中国国民党では汪兆銘（汪精衛）派の一員と目される。また、嶺南画派（19世紀末の広東省に勃興した中国伝統絵画の一派）の画家としても著名で、「嶺南三傑」と呼ばれ、様々な作品を残している。祖籍は広東省広州府番禺県。
陳樹人 事績
17歳の時に、嶺南画派の居廉（居古泉）に師事する。その後、香港『広東日報』などの各紙で論説を担当した。1905年（光緒31年）に中国同盟会に加入し、まもなく日本へ留学している。日本では、京都市立美術工芸学校に入学し、在校中は山元春挙から日本画を学んだ。
1912年（民国元年）、学業を修了して帰国し、広東優級師範学校や広東高等学校で国画の教鞭をとっている。1913年（民国2年）、第二革命（二次革命）の失敗により、日本へ再度亡命し、立教大学文科（現・文学部）で学ぶ。1916年に同大学を卒業して文学士の学位を取得。国立成都大学（現・四川大学）外国語学部長を務めた廖天祥とは大学の同級であった。その他、横浜華僑学校で教鞭をとり、『民国雑誌』の編集にも参加した。1916年、カナダに渡り、後に中国国民党ビクトリア支部総幹事となっている。