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マルティン・カフカ 来歴
1985年より地元ラグビーチームでプレーし、1999年より当時2部リーグであったスペインのRCバルセロナへと入団した。2001年よりアルコベンダス・ラグビーへと移籍し、2002年と2003年に1部リーグ得点王となった。
その後フランス選手権トップ14のカストル・オリンピックとメトロ・レーシング・パリを経て2005年に福岡サニックスブルースに加入した。翌年チームを離れ引退を表明、大学で言語学を専攻しながらラグビーチェコ代表のコーチを務めている。
細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発、生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約等の実施に関する法律
細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発、生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約等の実施に関する法律（さいきんへいき（せいぶつへいき）およびどくそへいきのかいはつ、せいさんおよびちょぞうのきんしならびにはいきにかんするじょうやくとうのじっしにかんするほうりつ、昭和57年6月8日法律第61号）は、生物兵器および毒素兵器の製造、所持、譲渡、譲受の禁止、生物剤および毒素を発散させる行為の規制に関する日本の法律である。
1982年6月8日に公布された。
細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発、生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約等の実施に関する法律 概要
生物兵器及び毒素兵器の製造、所持、譲渡し及び譲受けを禁止するとともに、生物剤及び毒素を発散させる行為を規制する等の措置を講ずることを目的としている。生物剤又は毒素の開発、生産、貯蔵、取得又は保有を例外的に認められるのは、防疫の目的、身体防護の目的その他の平和的目的に限定している。
細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発、生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約等の実施に関する法律 制定の経緯
生物兵器禁止条約（Biological Weapons Convention:BWC，正式名称は「細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発，生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約」）は，生物・毒素兵器（以下，生物兵器を包括的に禁止する唯一の多国間の法的枠組みである。化学兵器及び生物兵器の戦時における使用を禁止した1925年のジュネーブ議定書を受け，生物兵器の開発，生産，貯蔵等を禁止するとともに，既に保有されている生物兵器を廃棄することを目的として1972年の第26回国連総会決議の採択を経て，1972年4月10日に署名開放され，1975年3月26日に発効した。
細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発、生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約等の実施に関する法律 制定の経緯
日本は1972年4月10日（署名開放日）に生物兵器禁止条約に署名したが、10年以上批准しなかった。生物兵器禁止条約は、1982年4月27日に締結の承認案件が国会に提出され、同年6月3日に衆議院で、6月4日に参議院でそれぞれ全会一致で承認され、6月4日の批准の閣議決定を経て1982年6月8日に批准書を寄託、同日に日本国について発効した。同条約を受けた国内実施法としての細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発、生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約の実施に関する法律」は、1982年4月27日に法案が国会に提出され、同年6月3日に衆議院で、6月4日に参議院でそれぞれ全会一致で可決され、条約の発効した1982年6月8日に施行（同法附則）された。
細菌兵器（生物兵器）及び毒素兵器の開発、生産及び貯蔵の禁止並びに廃棄に関する条約等の実施に関する法律 国外犯
生物兵器等使用罪及び生物剤等発散罪は、刑法第4条の2（条約による国外犯）の例に従う（第11条）となっている。
この規定は、テロリストによる爆弾使用の防止に関する国際条約を日本国が受諾する際に、テロリストによる爆弾使用の防止に関する国際条約の締結に伴う関係法律の整備に関する法律（平成13年11月16日法律第121号第5条による改正で設けられたものである。
雪村とあ
雪村 とあ（ゆきむら とあ、12月16日 - ）は、日本の女性声優、歌手。主にアダルトゲーム業界で活動。以前はロックンバナナに所属し、フリーを経て、5年間アトリエピーチに所属し、2022年夏に再びフリーとなっていた。フリーとなって数か月後にansurプロダクションの「預かり所属」扱い（フリーを維持しつつの窓口業務をansurに委託状態）になっていたが、2023年4月に正式所属となった
手島精一
手島 精一（てじま せいいち、1850年1月11日（嘉永2年11月28日） - 1918年（大正7年）1月23日）は、明治時代の日本の教育者、文部官僚。
東京教育博物館（国立科学博物館の前身）および東京図書館（国立国会図書館の前身の一つ）主幹、共立女子職業学校（共立女子中学校・高等学校の前身）、東京職工学校、東京工業学校、東京高等工業学校（いずれも東京工業大学の前身）校長を歴任した。また、1908年早稲田大学理工科商議員となり、同じく創設メンバーの阪田貞一、牧野啓吾とともに早稲田大学理工科の創設にも尽力した。
手島精一 概要
沼津藩（静岡県）藩士・田辺四友の次男として江戸藩邸で生まれる。12歳で同藩士・手島惟敏の養子となる。藩校明親館で洋学を学び、明治3年（1870年）に藩から学費を借りて渡米。建築学および物理学を学ぶつもりだったが、廃藩置県で送金がなくなり、岩倉遣外使節団の訪米時の通訳を務め、さらにイギリスに随行。明治7年（1874年）末に帰国。翌年東京開成学校（東大の前身）監事に就任。1876年（明治9年）製作学教場事務取締を兼勤、翌年、教育博物館長補となる。
フィラデルフィアおよびパリ万国博覧会を視察し、工業教育の重要性を認識し、九鬼隆一、浜尾新らとともに、1881年（明治14年）東京職工学校（現・東京工業大学）を設立。
明治14年（1881年）東京教育博物館長に就任。民衆の啓蒙教育に貢献。明治19年（1876年）に「実業教育論」を発表、井上毅の文部大臣時代（明治26年（1893年） - 明治27年（1894年））の実業教育法制に理論的根拠を与えた。
手島精一 概要
また、東京職工学校（明治23年（1890年）に東京工業学校、明治34年（1901年）に東京高等工業学校と改称、現東京工業大学）の創設（1881年）にも尽力し、明治23年（1890年）に同校校長に就任。
明治30年（1897年）文部省の普通学務局長、明治31年（1898年）同実業学務局長を務めた以外は、大正5年（1916年）9月22日にその職を辞するまで東京高等工業学校長として日本における工業教育の発展に貢献した。また校長退職と同時に、東京高等工業学校名誉教授の称号を授けられた。1916年（大正5年）には、政界、財界、教育界等の諸名士が発起人となって「財団法人手島工業教育資金団」が設立され、90年あまりの間、学生への奨学金、若手研究者への研究助成の事業を行った。
国家安全保障輸送プログラム
国家安全保障輸送プログラム（こっかあんぜんほしょうゆそうプログラム、英: National Security Space Launch program, NSSL）は、アメリカ国防総省とその他政府機関の人工衛星の打ち上げ能力確保を意図した、アメリカ宇宙軍 (USSF) のプログラムである。このプログラムは、宇宙軍の宇宙システム軍団 (SSC) の宇宙アクセス保証部 (SSC/AA) が、アメリカ国家偵察局 (NRO) との協力の元で管理する。
元々は1994年にアメリカ空軍の発展型使い捨てロケットプログラム (Evolved Expendable Launch Vehicle program, EELV) として開始されたもので、当初は政府の衛星打ち上げをより安く、信頼性の高いものにすることを目標としており、結果としてボーイング社のデルタ IVロケットとロッキード・マーティン社のアトラスVロケットの開発に繋がった。これらのロケットはその後も長きにわたり米国の軍事衛星の主な打ち上げ手段として用いられ続け、一方で後にスペースX社が開発したファルコン9ロケットがこれに参入した。
2019年3月1日、商業打ち上げ市場の成長と、再使用可能なロケットの可能性を含む打ち上げ契約の変化を受け、EELVプログラムは現在のNSSLプログラムへと改称された。
国家安全保障輸送プログラム EELVプログラム
アメリカ空軍は1994年にEELVの最初期の青写真を描き上げた。その計画は、当時、運用されており、かつ過去からの“legacy”な資産を受け継いでいた衛星打ち上げ用ロケットの大部分もしくは全部を新規に置き換えることを意図したものであった。それらは、政府が長年にわたって資金を拠出した研究をうけて、改善されたシステムとアーキテクチャにつながるものであった。EELVという設計思想は標準化されたフェアリング、液体燃料ロケットのコアステージ、標準化された上段ロケットおよび固体ロケットブースターなどで構成される。コアステージ（共通コア機体、デルタ IVにおけるCBC、アトラスVにおけるCCB）は新型の液体燃料ロケットが装備された第一段目であり、それらは、単独もしくは三本のCCB(CBC)を束ねて運用される場合や横付けされた固体ロケットブースタとともに運用される。標準ペイロード搭載アダプタも、効率を上げ、コストを減らすことに貢献している。
国家安全保障輸送プログラム EELVプログラム
ロッキード・マーティン、ボーイング、マクドネル・ダグラス、Alliant Techsystemsの四社の巨大な防衛メーカーから入札が有った。それぞれの入札者は変化に富んだ全く違う構想を持っており、ボーイングは、初めの頃などSSMEを利用する案を持ってきたほどである。マクドネルダグラスは1997年にボーイングに合併された。ボーイング社はマクドネル社のデルタ IVをEELVへの提案に使用した。
ボーイング社とロッキードマーティン社は、入札後の最終局面において、双方とも1億ドルをかけ、設計を行なった。それらの設計は両方ともがモジュール化、標準化に基づいており、使用する設備に掛かる費用を最小化し、こなれた信頼できる、単純化されたシステムを使っていた。ボーイング社は、デルタ IVの中心機体であるCBCを開発した。アトラスVのために、ロッキードマーティンは同様な方法をとった。CCBという機体を開発した。
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ボーイング社は、ロッキードマーティン社が作成し、特許で保護された文書を所有していることが発覚した。裁判での係争を終わらせるため、双方の会社は協業しあって、合弁企業であるユナイテッド・ローンチ・アライアンス (ULA) 社を設立することに合意した。ボーイング、ロッキードマーティン、それぞれの会社はULAに対して50パーセントずつ半々の共同経営権をもっている。
国家安全保障輸送プログラム EELVプログラム
1998年、Buy1として知られている、二大イニシャル・打ち上げサービス・コントラクターが打ち上げ業務を落札した。二社それぞれの開発契約で得られた資金に加えて、費用総額は30億米ドル以上にも上る。ボーイング社は28回の打ち上げのうち19回分請け負い、ロッキード社は残り9回分の請負を獲得した。打ち上げ費用として、ボーイング社は13億8000万ドルを受け取り、ロッキード社は6億5000万ドルを受け取った。2003年、アメリカ空軍は打ち上げ7回分をデルタIVからアトラスVに移管した。
EELVは、2002年08月21日にアトラスVの初打上げに成功し、2012年6月20日のアトラスVの打上げにより、50回目の打上げを達成した。成功率は100%で、従来機より33%のコスト削減に成功した。このEELVの導入成功に伴い、デルタ2、タイタン2、アトラス2、タイタン4の引退につながった。
一方で、2014年4月、米宇宙ベンチャーのスペースX社は、EELVプログラムによりULA社が軍事衛星の打ち上げを独占しているのは不当であり、また独占の結果コストが逆に大幅に上昇しているとして訴訟を起こした。2015年1月に裁判は和解に至ったが、その過程で同社のファルコン9ロケットが軍の認証を受け、EELVの打ち上げ市場に参入した。
国家安全保障輸送プログラム EELVプログラム
2009年、en:The Aerospace Corporationは、NASAが実行した、将来の有人宇宙飛行ミッションにおいて、EELVに人が載られるように改造することが実行であるかどうかを見極めることを意図した研究の成果を発表した。en:Aviation Week & Space Technologyによると、研究は、「デルタIVヘビーこそが[...]宇宙飛行士を低軌道周回に載せるというNASAの要求を満たすことができるだろう。」と述べている。
米国有人宇宙飛行計画再評価委員会 (通称：オーガスティン委員会) に向けたプレゼンテーションの中で、エアロスペース社代表は研究内容の抄訳を公表した。
その要約のなかでは、どんな新開発の上段ロケットを使わずとも、有人対応型デルタIVヘビーが、クルーを搭乗したオリオン宇宙船を国際宇宙ステーションまで打ち上げるのは可能であると主張している。これを請けて、ユナイテッド・ローンチ・アライアンスは、EELVに人が載るために必要な変更がどのくらいになるかを示した文章を公表した。2010年2月2日、NASAは商業乗員輸送開発 (CCDev) の下で、活気づけるための資金としてULAに670万ドルの褒章を出した。宇宙活動協定 (Space Act agreement) は、両方のEELVに使えるようにした緊急事態検出システム (EDS) を開発するよう指示を受けた。EDSは打ち上げ直前から打ちあがった後、宇宙船が低軌道に至るまでのミッションの間中、重要な状態に居るロケットと宇宙船システム全体を監視し、飛行状況、危険信号、発射中断信号をクルーに伝える役割をする。
迷子 (テレビドラマ)
『迷子』（まいご）は、2011年2月19日午後9時 - 午後10時13分にNHK総合で放送された、単発のテレビドラマである。NHK大阪放送局が制作した。視聴率は6.6%であった。
野崎美波
野崎 美波（のざき みなみ、minami nozaki、1976年 - ）は、日本の作曲家、編曲家、ピアニスト。東京都出身。
野崎美波 概要
主に映画、ドラマ、CMなどの音楽を手がけている。
東京女学館中学校・高等学校、日本大学芸術学部音楽学科情報音楽コース卒業。
大学在学中の1996年、第19回ぴあフィルムフェスティバルグランプリ作品「ゴキブリマン」の音楽を担当し、キャリアをスタートさせる。オリジナルCD作品も発表している。
やわらかく、透明なピアノ音楽を中心にしながら、コンピューターと生楽器を駆使したドリーミーな音楽性、時としてイノセンスが暴走するハードな音楽性など、様々な面を併せ持つ。一度聴いたら忘れられない不思議なメロディも特徴的。
暗殺者は魚を嫌う
『暗殺者は魚を嫌う』（あんさつしゃはさかなをきらう）は、高口里純による日本の漫画作品。
高口里純発行の同人誌「悪態」シリーズにて、2000年3月19日から2001年8月12日まで不定期掲載された。単行本はオークラ出版・オークラコミックスより全1巻刊行されている。
『ロイヤルドッグ -忠実な犬-』のスピンオフ作品であり、『汚い奴』とのクロスオーバー作品である。時系列では『汚い奴』より未来の物語であり、『ロイヤルドッグ -忠実な犬-』より過去の物語となる。
『ロイヤルドッグ -忠実な犬-』第7話のサブタイトルからタイトルが付けられている。
暗殺者は魚を嫌う 登場人物
宇部 八雲（うべ やくも）
（『ロイヤルドッグ -忠実な犬-』の主要人物）
18歳くらいの男。殺し屋。武器は銃。名前は城之内が付けた通り名であり、本名は「倉持忍」。二年前アメリカへの旅行中、消息不明になった高校生の現在の姿。三日三晩、水を使った拷問を受けた為、極端に水と魚を恐れる。
城之内の命令で実の母親を殺す。
城之内 美考（じょうのうち よしたか）
（『ロイヤルドッグ -忠実な犬-』の主要人物）
ヤクザ。一成会明野組、組長補佐。八雲を殺し屋として輸入した。
高須（たかす）
（『汚い奴』の主人公）
元プロボクサー。現在はユスリ屋。森山への依頼写真と八雲の写真との共通点に気付き、城之内へユスリを開始した。城之内へのユスリのせいで八雲に殺されそうになったが、返って闘争心が湧き、次こそは城之内と八雲に仕返そうと決意する。
暗殺者は魚を嫌う 登場人物
森山（もりやま）
（『汚い奴』の副主人公）
興信所の探偵。八雲の母親に息子の行方の調査を依頼された。高須と共に城之内へのユスリに荷担するが、想像以上に危険な行為だと気付き、外国へ逃げる。
岸 玄季（きし ）
（『ロイヤルドッグ -忠実な犬-』の登場人物）
ヤクザ。辺山組組員。高須に八雲の写真を渡した。自分の父親がプロボクサーだった頃の高須の熱烈なファンだったために協力した。
城之内の内縁の妻
城之内の弱みにはならないと決めており、高須にゆすられた時、その場で娘を殺し心中しようとした。
渚（なぎさ）
城之内の娘。
八雲の母
森山に息子の捜索依頼をするが、その息子当人である八雲に殺された。
デス・コネクション
『デス・コネクション』は、2009年12月17日にオトメイトからPlayStation 2用に発売された恋愛アドベンチャーゲーム。乙女ゲームにも該当する。2011年2月3日にPlayStation Portable用『デス・コネクション ポータブル』も発売。
PlayStation 2の限定版には、通常版と共通予約特典のドラマCD「ヨシュアの常識・死神達の非常識」に加え、ドラマCD「買い物代理選抜戦」、設定原画集が同梱されている。
デス・コネクション 解説
1960年代のイタリアを舞台に、マフィアの襲撃を受けた女性がたどった数奇な運命を描いたアドベンチャーゲーム。
ゲーム内にはイベントCGが存在しており、キャラクターに触ったり、CG内のオブジェクトを調べることができる"コンタクトハートシステム"という機能が搭載されている。
デス・コネクション ストーリー
教会育ちの修道女見習い・アメリアは、生みの親を待ちつつも、幸せな日々を送っていた。
だがある日、教会をマフィアが襲撃し、アメリアは兄代わりのヨシュアに抱えられながら教会から逃げた。
逃走中、アメリアとヨシュアは教会をたびたび訪れていた男性と会った。
男性は、郊外の屋敷へ案内し、アメリアに不思議なペンダントを託すと、いずこへと去った。
アメリアがペンダントを手にすると、ペンダントが光り出し、三人の人間が現れた。
ヴィシャス、ニコール、レオと名乗る彼らは、死神を名乗り、アメリアを数奇な運命へと導いていった。
デス・コネクション 登場キャラクター
アメリア
本作の主人公。修道女見習い。
ヴィシャス
声 - 鈴木達央
アメリアが受け取ったペンダントから出てきた少年で、享年17歳。
力に陶酔する乱暴者だが迷信に凝っている。
ルチアーノ
声 - 森川智之
つかみどころのない色男。享年29歳。
グロリア
声 - 安元洋貴
ファミリーの顧問兼ボスの右腕。享年32歳。
ニコール
声 - 川田紳司
アメリアが受け取ったペンダントから出てきた人物で、享年25歳。見た目は長い金髪の美女で本人も女性だと信じきっているが、実際は男性。厳しくも優しい、アメリアの姉的存在となる。
PSP版では個別EDが追加された。
レオ / レオナルド
声 - 岡本信彦
アメリアが受け取ったペンダントから出てきた人物で、享年15歳。食いしん坊で、食べ物にこだわりがある。物静かだが鋭い一面もある。
メディシス
声 - 興津和幸
ルチアーノとともにボスの右腕を務めた男性で、財務や経理を主に扱ってきた。享年27歳。
デス・コネクション 登場キャラクター
ヨシュア
声 - 堀江一眞
アメリアと教会で兄妹同然に育った神父。アメリアを連れて逃げたときは22歳だった。ある理由よりマフィアを嫌っている。
セルビア
声 - 真木碧
サルヴァトーレファミリーの派生組織である「ナイト・ゲート」の女ボスで、ルチアーノやグロリアとは顔見知り。ドレッドヘアーが特徴。
ランベルト
声 - 仁科洋平
タランティノファミリーとつながりを持つ悪徳警官で、階級は警部。
レナード
声 - 金光宣明
フィリッポ
声 - 岡林史泰
サルヴァトーレファミリーの元料理人。一見気弱そうに見えるが、腹に一物ある人物。
クラウディア
声 - 中村恵子
タランティノファミリーのボスである傲慢な美女。
カストロ
声 - 風間秀郎
タランティノファミリーお抱え医師。研究第一で、胡散臭い一面を持つ。
デス・コネクション 主題歌
PlayStation 2版
オープニングテーマ「BREAKTHROUGH」
作詞：miqui、作曲：杉浦勇紀、編曲：Heinrich Von Ofterdingen、歌・演奏：Heinrich Von Ofterdingen
エンディングテーマ1「Anxious Eyes」
作詞：miqui、作曲：杉浦勇紀、編曲：Heinrich Von Ofterdingen、歌・演奏：Heinrich Von Ofterdingen
エンディングテーマ2「Long Distance」
作詞：miqui、作曲：杉浦勇紀、編曲：Heinrich Von Ofterdingen、歌・演奏：Heinrich Von Ofterdingen
挿入歌「Memories -in the rain-」
作詞：miqui、作曲：杉浦勇紀、編曲：Heinrich Von Ofterdingen、歌・演奏：Heinrich Von Ofterdingen
挿入歌「Pray -Happy Christmas Time-」
作詞：miqui、作曲：杉浦勇紀、編曲：Heinrich Von Ofterdingen、歌・演奏：Heinrich Von Ofterdingen
デス・コネクション 主題歌
PlayStation Portable版
オープニングテーマ「Salvage」
作詞：miqui、作曲：杉浦勇紀、編曲：Heinrich Von Ofterdingen、歌・演奏：Heinrich Von Ofterdingen
テクノサウンド
有限会社テクノサウンド（英: Techno Sound Co.,Ltd.）は、日本の音響制作会社。日本音声製作者連盟正会員。
テクノサウンド 主な制作実績
2000年
はじめの一歩（2000年 - 2002年）
2001年
シャーマンキング（2001年 - 2002年）
地球少女アルジュナ
2007年
Devil May Cry
2008年
カオス;ヘッド -CHAOS;HEAD-
屍姫 赫
ワールド・デストラクション 〜世界撲滅の六人〜
かのこん
2010年
IS 〈インフィニット・ストラトス〉
2012年
謎の彼女X
2013年
進撃の巨人
2014年
パックワールド
2016年
SHOW BY ROCK!! しょ〜と!!
DAYS
甲鉄城のカバネリ
マクロスΔ
2017年
鬼平
進撃の巨人 Season2
2018年
若おかみは小学生!
進撃の巨人 Season3 Part.1
僕のヒーローアカデミア（第3期）
新幹線変形ロボ シンカリオン
銀河英雄伝説 Die Neue These
カードキャプターさくら クリアカード編
テクノサウンド 主な制作実績
2019年
進撃の巨人 Season3 Part.2
僕のヒーローアカデミア（第4期）（2019年 - 2020年）
2021年
進撃の巨人 The Final Season
2022年
進撃の巨人 The Final Season Part.2
2024年
株式会社マジルミエ
2002年
パルムの樹
2010年
マルドゥック・スクランブル 圧縮
2011年
マルドゥック・スクランブル 燃焼
2018年
劇場版マクロスΔ 激情のワルキューレ
劇場版 進撃の巨人 Season2〜覚醒の咆哮〜
若おかみは小学生!
2020年
『進撃の巨人』〜クロニクル〜
2005年
モンスターファーム5 サーカスキャラバン（OVA）
2007年
ツバサ TOKYO REVELATIONS（-2008年）
2009年
少女ファイト
2014年
進撃の巨人 悔いなき選択
2020年
薄明の翼
マキシモ (プロレスラー)
マキシモ・セクシー（Maximo Sexy）のリングネームで知られるホセ・ルイス（José Christian Alvarado Ruiz、1980年11月18日 - ）は、メキシコのプロレスラー。メキシコシティ出身。
父親はブラソ・デ・プラタ。
マキシモ (プロレスラー) 来歴
2000年4月2日、コラゾン・デ・ドラゴン（Corazon de Dragon）のリングネームでプロレスラーデビューを果たす。デビュー後、ペペ・ラス（Pepe Rous）、ブラソ・ジュニア（Brazo, Jr.）、ブラソ・デ・プラティーノ・ジュニア（Brazo de Platino, Jr.）へとリングネームを変更。
2004年2月、リングネームをマキシモ（Maximo）へと変更。2005年10月7日にテハノ・ジュニア & エル・サグラドと組みドクトルX & ニトロ & サングレ・アステカを破りメキシコナショナルトリオ王座を奪取。
2009年11月15日、カベジェラ・コントラ・カベジェラでOKUMURAに敗れ坊主になる。
2010年6月6日、タイチと対戦して勝利。タイチを坊主にした。
2011年1月22日と23日、新日本プロレスの後楽園ホール大会、CMLL FANTASTICA MANIAに出場。同月22日では同じおかまキャラの男色ディーノと組んで外道、邪道組と対戦し敗退。同月23日には因縁のタイチと対戦しこちらも敗退した。
マキシモ (プロレスラー) 来歴
2012年にも来日。
2013年1月、CMLL FANTASTICA MANIA 2013に出場。因縁の相手であるタイチとシングルマッチを行い勝利。
2014年4月、レイ・エスコルピオンの持つCMLL世界ライトヘビー級王座に挑戦も敗退。
2015年1月30日、CMLL on Fox SportsにてCMLL世界ヘビー級王座を保持するダミアン・エル・テリブレに挑戦して勝利し、ベルトを奪取した。10月23日、CMLL Super Viernesにてリングネームをマキシモ・セクシー（Maximo Sexy）へと変更。
マキシモ (プロレスラー) 得意技
ダイビング・ヒップアタック
ダイビング・クロスボディ
フライング・ボディシザース・ドロップ
所謂、キス。仕掛けた後に、狼狽えた相手に対してすかさず丸め込み技に移行する。
マキシモ (プロレスラー) タイトル歴
CMLL
w / マルコ・コルレオーネ & ルーシュ
w / テハノ・ジュニア & エル・サグラド
カンガルー (ゲーム)
『カンガルー』は、1982年にサン電子が開発し、岐阜特機およびサン電子から発売されたアーケードゲームである。
家庭用ゲーム機には移植されていなかったが、2020年7月16日にアーケードアーカイブスでNintendo Switch版とPlayStation 4版が配信された。
カンガルー (ゲーム) 概要
ボクシンググローブを着けた母親カンガルーを操作して進むアクションゲーム。子カンガルーと出会えば1面クリア。全4面で構成されており、それ以降はループする。
操作は4方向レバーとボタン1つのみで、レバーを上に入れるとジャンプし、レバーを下に入れると伏せる。ボタンを押すと攻撃する。
敵と接触したり、敵の攻撃が当たるとミスとなる。
ステージで一定時間経過するとツッパリコングが現れる。負けたりぶつかったりするとボクシンググローブは奪われ、一定時間は攻撃できなくなる。
ベルを鳴らすと取ったフルーツが復活し、得点がアップする。フルーツの得点は100→200→400→800の順にアップする。
子供を助けると左上に表示された「BONUS」が加算される。
2周目以降から敵の攻撃が激しくなり、リンゴも中段で飛んでくることがある。
カンガルー (ゲーム) ストーリー
さあ大変、子供カンガルーがサルの軍団に誘拐されてしまった。それを知った母親カンガルーは、自慢のパンチ力と脚力で、子供を助け出すためにひとりサルの国へと入っていった。
カンガルー (ゲーム) BGM
本作のBGMは、スタート又はステージ開始時のBGMは「トルコ行進曲」、ステージBGMは「アメリカンパトロール」（ディップスイッチ設定で足音にすることが可能）、ステージクリア時のBGMは「おおスザンナ」、ベルを鳴らした時のBGMは「ウェストミンスターの鐘」が使われている。
甲府道祖神祭礼
甲府道祖神祭礼（こうふどうそじんさいれい）は、江戸時代の都市祭礼。江戸後期に甲斐国の甲府城下町で行われた小正月の道祖神祭礼で、城下の大通りを浮世絵が描かれた幕絵で飾る点を特色とする。別称に甲府道祖神祭り。
甲府道祖神祭礼 甲府城下町の成立と道祖神祭礼
甲府は戦国期に甲斐守護武田氏の本拠である城下町として発展し、武田氏の滅亡後も甲府は甲斐統治の政治的拠点として機能した。近世初頭には戦国期の武田城下町南端にあたる一条小山に甲府城が築城され、甲府城下町は南方に遷移し城下町が再形成された。近世甲府城下町は甲州街道が東西に通過するほか諸街道が結集する甲府柳町宿が成立し、年貢米も集積される経済都市としても機能し、江戸中後期には亀屋座などの芝居小屋も出現し町人文化が興隆した。
甲府城下を中心とする国中地方は当初甲府藩が設置され大名支配が行われていたが、享保9年（1724年）には甲斐一国が幕府直轄領となり、甲府城下には甲府勤番が設置され町方支配が行われ、甲府町政は甲府町年寄によって担われていた。
道祖神祭礼は農作物の豊穣を祈念する民間信仰で、甲府町方のみならず甲斐国一円で行われ、今日でも小正月行事として様々なツクリモノが作られる民俗行事が行われている。道祖神祭礼は近世期には全県的に記録が残り、民俗的意義のみならず共同体としての庶民の娯楽であった点や、景気浮揚効果も意図して実行されていた点が注目されている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の開始と広重の来甲
甲府城下における道祖神祭礼の存在は17世紀段階から確認され、道祖神祭礼そのものの起源は古くに遡る可能性が考えられている。
甲府道祖神祭礼に関する記録は宝暦2年（1752年）成立の『裏見寒話』をはじめ、文化13年（1816年）の『日本九峰修行日記』、天保12年(1841年)の歌川広重『甲州日記』、嘉永3年（1850年）成立の『甲斐廼手振』、慶安2年（1866年）成立の『甲州道中記』などに見られる。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の開始と広重の来甲
十四日より十五日に亘る、道祖神祭九日十日頃より町在共に、辻々へ古き長持の上に小き社を上げ、獅子頭を持出して太鼓を打、十三日に至て、未だ妻を迎へさる者共集り、三四間ある材木の上へ山車を飾る（是をお山といふ)譬へは、武蔵野猿舞抔の類也、扨四方へ縄を張り、枝垂柳桜抔を色紙にて拵へ飾る、前年婚儀せし者をねたりて鳥目（初穂イ）を出さしむ、其多寡を争ふて口論に及ひ、聟の家財を毀し、売買の品を損さす、町長の者制すれ共聞かす、伝へ云、十三日より十五日に至ては道祖神の霊、無妻の者に乗り移りて騒動せしむ、是を堅く制すれは、神の咎を禀くと、是に依て若き者共傍若無人なる事甚し、老年にても独身の者は、此若き者共に与して道路に立、只婚儀のみに非ず、摠ての吉事ありし者より、鳥目を出さしむ、扨十四日の黄昏に及ひ、家々の軒下へ獅子頭を荷ひ来りて舞唄ふ、口論等有れは此獅子は舞はしと云、則相手の者閉口す、寺社門前と雖も又同じ、光沢寺門前等は一向宗たるを以って、松飾等之れ無しといへ共、獅子舞は来りて賀す、幟鳥居の額には正一位道祖大神宮とあれ共神職修験もかゝはらす、希異なる祭也、近年甲府の祭礼殊の外美麗にして、辻々に大きなる屋台を飾り、十二三歳の子供綺羅を尽くして歌舞伎をなす、囃し方の者は皆大人也、近江八景をうつし、大坂四橋の体、勢州内外の宮、色々金銭をかけて美飾を成して遊興す、見物の男女市巷に充満して其賑かなる事筆紙に尽くし難し、又寺院等を借りて芝居狂言の催抔あり、古府中は下府中程には無りしと云、 — 『裏見寒話』
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の開始と広重の来甲
十五日　晴天、昼時より甲府町へ道祖神祭礼俄見物に行く。注連竿町々に飾り、俄狂言あり。歌舞伎狂言の如く組立て、後に直ちに俄になして興行する事也、此組立て六ヶ所にあり。其内伊勢の宮廻り、合の山の仕立甚だ面白し。町三丁計りの間に中宮、下宮、天の岩戸など拵へたり。天の岩戸は真暗がりに囲ひをなし、高さ四尺計りにして奥へ行く事十四五間と覚ゆ、行きぬけ見れば人家の裏畠けなんにも無き所也。爰にて一同笑ひ出づる也。内宮には飾り立てたる中に琉球芋を三宝に盛りて飾り、外宮には簾の如くに藁筵掛けあり。夫より合の山へ出れば男共女のかつらにて女形に仕立て、赤前垂れなどにて三味線を引くやら、さゝらを鳴らすやら、又茶屋より参詣の者を引入れ、茶、菓子、酒、吸物等を出せり、是は施行なり。又築山泉水の形ちあり。此の所得駅、手洗鉢、置石等は人を裸にして彩色をなし形を造りたる物也。未だ余寒強きに甚だ難渋ならんと思ふ。其外見せ物、作り物多し。夕方帰り休息す。 — 『日本九峰修行日記』
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の開始と広重の来甲
いずれも甲府道祖神祭礼の華美な実態を伝えており、『日本九峰修行日記』1月15日条に拠れば注連飾りが巡らされた城下各地では狂言が演じられ、巨大迷路や人々が女装して庭園の植木や置石に仮装して名所風景を再現するなど、様々な趣向が凝らされていたという。また、『甲州道中記』では大通りのオヤマ（飾り物）や幕絵の様子が記され、当日は子供が道行く旅人から賽銭をねだっていたという。
甲府道祖神祭礼は幕絵で大通りを飾る習慣を特異とし、これは全国的にも類例が見られない。天保12年(1841年)の歌川広重『甲州日記』において初めて確認され、広重は甲府道祖神祭礼の幕絵製作のために甲府町人に招かれて来甲し、幕絵で大通りを飾る形態の道祖神祭礼は翌天保13年正月からであると考えられている。
『甲州日記』に拠れば広重は天保12年4月2日に江戸を出立し4月5日に甲府へ到着しており、日記に記される4月23日までは緑町一丁目（甲府市若松町）の伊勢屋栄八宅に滞在している。日記後半部分では同年11月13日から20日まで甲府に滞在しており、20日は甲府を出立し江戸へ帰還している。広重は甲府町人から歓待され幕絵製作のほかいくつかの作品を残しており、『甲州日記』には甲斐名所のスケッチも記されていることから、各地を遊歴したと考えられている。また、『甲州日記』においては亀屋座での芝居見物や料理屋での接待など遊興を行っている点も甲府城下の活況を示す記述として注目されている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖祭礼幕絵
甲府道祖神祭礼幕絵の現物は明治初年の通達の影響で大半が廃棄されたため散逸しており、現在では山梨県立博物館収蔵の初代広重筆の「東都名所　目黒不動之瀧」、二代広重筆の「東都名所　洲崎汐干狩」、個人所蔵の月岡芳年「太閤記　佐久間盛政羽柴秀吉を狙う」3点が現存している。ほか、伝存している幕絵として歌川国虎「和漢名将伝 本武尊」「足利尊氏」の2点が知られるが、現在は所在不明となっている。
山梨県博収蔵の2点はいずれも麻布製で高さ約1.6メートル、横幅10メートル、麻布五反を横方向に継いだ画面に広重が得意とする江戸名所の黒不動境内が俯瞰構図で描かれている。画面上下と四隅のすやり霞部分を藍染めされた上に墨で下書きされ、岩絵具で彩色が施されている。右端には画題、左端には広重の署名と書き印があり、いずれも緑町一丁目の大通り（現在の遊亀通り）に飾られていた幕絵で、本来は東都名所の幕絵が10点以上製作されていたと想定されている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖祭礼幕絵
初代広重の「目黒不動」は東京都目黒区下目黒の瀧泉寺（りゅうせんじ）で、広重は生涯で目黒不動を六点ほど描いている。太田記念美術館所蔵の『江戸近郊図写生帖』『江戸名所写生帖』には初代広重による目黒不動のスケッチがあり、幕絵は喜鶴堂版の錦絵「東都名所 目黒不動詣」に似ていることが指摘され、広重はスケッチを作品に活かしていると考えられている。一方、二代広重の「洲崎汐干狩」は東京都江東区木場の洲崎神社と汐干狩（しおひがり）の情景を描いている。洲崎も初代広重が多く手がけた風景で、幕絵は同じ喜鶴堂版の「東都名所 洲崎しほ干狩」と似ていることが指摘される。
月岡芳年は「一魁斎芳年」の筆名で「太功記 佐久間盛政 羽柴秀吉を狙ふ」を制作している。慶応年間の作。福富太郎コレクション資料室所蔵。
豊臣秀吉（羽柴秀吉）の生涯を題材とした作品で、天正11年（1583年）の賤ヶ岳の戦いにおいで、秀吉が柴田勝家の甥にあたる佐久間盛政と対峙する場面を描いている。寸法は縦195.0センチメートル、横900.0センチメートル。若尾謹之助『甲州年中行事』によれば、柳町四丁目に飾られたという。1930年（昭和5年）には内田實が『廣重』において記録している。幕絵は一時所在不明となり、1976年（昭和51年）に再発見される。
甲府の古老の聞き取り調査によれば、他に子守が嫌になった秀吉が逃げ出す様子を描いた図があったという。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖祭礼幕絵
月岡芳年（1839年（天保10年） - 1892年（明治25年））は江戸新橋に生まれ、歌川国芳に入門すると安政元年（1860年）頃から盛んに活動し、特に怪奇的な作品を多く手がけた。1872年（明治5年）頃には一時精神を病むが、明治後も『錦絵新聞』の挿絵などで活躍した。
芳年は慶応年間に道祖神幕絵制作を目的に甲斐を訪れているほか、明治期にも来訪している。山梨県内の作例として、南アルプス市の新津家に伝来する新津家伝来肖像画に含まれる新津家当主を描いた「新津清右衛門正光像」などの肉筆画がある。
1938年（昭和13年）・1953年（昭和28年）に開催された輔仁倶楽部主催「峡中浮世絵展覧会」では屏風絵や襖絵など、多くの芳年作品が出展されておりいる。この展覧会が開催された年代は、出展作品に象と見立文殊菩薩を描いた金屏風に干支の「辛未」が記されていることから1871年（明治4年）にあたり、芳年もこの年に山梨を訪れていたと考えられている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖祭礼幕絵
山梨県博収蔵の2点の幕絵は破損や窶れ（やつれ）のため2004年（平成16年）に東京都渋谷区にある文化財修理の専門工房において修復が行われた。その際に行われた現物調査で幕絵には30センチメートルの「物見の穴」が開けられ、幕絵の一部には「礼」字、二代広重「洲崎汐干狩」の乳（吊るし手）には幕絵の管理者を記す文字が記されており、幕絵の上方は雨だれ、下方にはかすれによる痛みがあり、実際に大通りの露店に飾られていたことが確認された。
幕絵はいずれも後代の補修を経ているため正確な当初の形態は不明であるが、現在確認される寸法や麻布の継ぎ方、物見の穴の大きさや位置関係などから、幕絵は『甲陽軍鑑』などの軍学書に記される陣幕の故実礼法に基づいて製作されていたと考えられている。
『甲州道中記』や歌川広重『諸国祭礼尽双六』には実際に幕絵が飾られていた様子が記されており、幕絵は大通り両側の建物前に幕串を立て大通りを囲い込むように飾っていたと想定されている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖祭礼幕絵
広重の描いた幕絵の原物は少ないが、甲府柳町三丁目の商家には伝歌川広重筆の東海道五十三次画稿39枚が伝来しており、これに関連して幕絵を管理した世話人幕番付も残されている。伝広重筆の肉筆画稿は幕絵の下書きで、東海道五十五駅を39枚の幕絵で構成している。画稿はすべて同じ寸法であることと、現存する幕絵の寸法がこれに一致することから、幕絵はすべて同じ寸法で製作されていたと考えられている。また、柳町大通りの総延長は195間で、この間に39枚の幕絵を飾ると一枚あたりの横幅は陣幕作法とほぼ一致する5間（約9メートル）に相当することから、甲府道祖神祭礼に際した幕絵の構成は当初から陣幕作法に基づいており、広重もそれに則して製作作業を行っていたと考えられ、『甲州日記』には陣幕儀礼とおぼしき記述も見られる。
また、二代広重「洲崎汐干狩」の乳には「東三」「岩彦前」「岩彦すさき弁天」の文字があり、「岩彦」は瀬戸物・醤油商の岩彦屋彦左衛門、「すさき弁天」は画題を意味すると考えられている。緑町一丁目東側の総延長は36間であるが、北から間口8間の「善兵衛」に続いて間口19間に岩彦屋前にあたり、「東三」は緑町一丁目東側三番目を意味すると考えられている。同じく東町一丁目西側の総延長は35.5間で、現存する幕絵の横幅から換算すると幕絵は11～12枚製作されたと考えられ、緑町一丁目に飾られた広重の浮世絵は11枚のシリーズである佐野屋嘉兵衛「江戸名所」が候補に考えられている。
『甲斐廼手振』、『甲州年中行事』には各町の幕絵画題が記されており、緑町では二丁目に曽我物語（後に淵里「頼朝一代記」）、八日町一・二丁目では歌川国虎「和漢名将伝」、同三丁目では「甲州道中宿々」、柳町一丁目では二代広重「田舎源氏」、同二・三丁目では岸連山「京都名所」、同三丁目では初代広重「東海道五十三駅」、同四丁目では月岡芳年「太閤記」、魚町三丁目では淵里「忠臣蔵」、連雀町では「千羽雀」、青沼町では「諸国名所」であったとされ、いずれも甲州街道沿いの町々にあたる。
江戸時代の地方城下町においては、多くが京都を発祥として全国に広まった巨大な山車を練り歩かせる形態が一般的で、山梨県内でも都留市四日市場に鎮座する生出神社（都留市四日市場）の例祭が発達した谷村城下町の八朔祭りにおいては山車が出されている。甲府道祖神祭礼において山車が用いられずに幕絵を飾る形式になった背景には、江戸時代の甲府城下では町触において甲府城下での上水を破損させる恐れのある大八車の使用を禁止していることから、当時甲府城下に存在していた甲府上水の破損を防止する意図であった可能性が考えられている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の運営
甲府市は戦時下に甲府空襲の被害を受け、近世期に関する歴史資料の多くが焼失しているため甲府道祖神祭礼の実態に関する資料も稀少であるが、山梨県立博物館所蔵甲州文庫には八日町一丁目の道祖神祭礼に関する勘定帳簿である『甲府道祖神祭礼永代帳』（以下『永代帳』）が含まれ、甲府道祖神祭礼の経済的側面や運営に関する資料として注目されている。
『永代帳』に拠れば、甲府道祖神祭礼を実行する費用は人生儀礼や不動産関係など様々な慶事の名目に対する祝儀金が主体で、祝儀高の基準は宝暦13年（1763年）に定められたという。不足分は屋敷の間口に応じて徴収される間口高によって賄われている。また、甲府道祖神祭礼においては若者集団や都市下層民が不当に祝儀金を徴収し、祭礼執行の中核である会所において酒食に浪費するなど逸脱行為が存在し、祭礼を主導する家持の富裕層に反発する下層町民も彼らに加担していたと言われ、甲府道祖神祭礼においては表通りに店を構える富裕町人と裏店の下層町人という甲府城下の階層的対立が指摘される。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の運営
又問て曰。けふの祭礼を見るに町々きのふにことなり誠に神道のさかんなるとやいわん。道祖神の御神慮に叶ひ候ハんや。答て曰。近年世上驕奢に相なり、礼おとろへておごりと成り（中略）祭りも左の如く町切にまけじおとらじとひじをいからし、けんくわ眼に成りて、軒端美を尽くすといへども、未だ善を尽くしたる所を聞かず。町々のもの入如何ほどゝ云ふかきりなし。其内神前の入用はすくなくして、酒肉・狂言類に多分をついやし、神をいさめ奉る心なく、己等が楽しミ計ニ多クの人をセゝり。 — 『甲府道祖神話』
こうした若者集団・下層民の逸脱に対して家持町人は主導権の掌握を図り、文政10年（1827年）には家持層が主導して祝儀高を定め、祭礼に関わる諸道具や祭礼の中核となっていた会所を管理するなど逸脱行為の統制に務めている。
祝儀高は特に婚礼や不動産関係が特に高額であることが指摘されている。祝儀金の徴収は実際には町人の経済的状況などから祝儀高通りには徴収されていないが、一方で慶事の有無や金額の大小に関わらず積極的に奉納を行う町人が富裕・下層を問わずに認められることが指摘される。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の運営
甲府道祖神祭礼の支出金額の推移は、『永代帳』の記載範囲によれば運営が若衆・下層民に主導されていた安永後年から天明年間には平均した22貫余が支出されている高額傾向にあり、うち祝儀高は18貫余りとなっている。対して寛政中期から享和初年には支出額も減少し平均15貫余りが支出されて、祝儀高も減少し平均8貫余となっている。この時期の支出額の減少は寛政の改革による倹約令の影響であると考えられており、寛政5年には甲府城下でも倹約を命じる町触が発せられている。一方、この時期は若衆・下層民から家持層が祭礼の主導権を掌握した時期であり、従来の祝儀高に左右された不安定な運営から、間口高徴収による安定した祭礼運営が完成した時期とも評価されている。
文化・文政年間には一転して支出額が増加し、平均20貫以上が支出されており祝儀高の割合も増加する。文化3年（1806年）には最高額の60貫が支出されており、護符など神事に関係する経費が特に多く支出されている。享和3年（1803年）4月には甲府城下で大火が発生しており、この時期には疫病も流行し、甲府町年寄の坂田忠実も歴代の坂田家当主と比較して特に高額の奉納を行っている事実もあり、こうした高額支出の背景には災害・社会不穏による道祖神信仰の加熱があったと考えられている。なお、野田泉光院はこの時期の甲府道祖神祭礼の様子を見聞している。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の運営
さらに文政年間にも引き続き支出額は高額傾向にあるが、文政11年（1828年）には笛吹川や荒川における洪水で甲府城下にも被害が起きており、文化年間と同様の事情で道祖神信仰の加熱があったと考えられている。
『永代帳』の記載は文政9年までとなっており以降の支出傾向は不明であるが、天保7年（1836年）には甲斐一国規模となった天保騒動が発生し城下においても打ちこわし被害を受けているほか、天保飢饉の発生など天保年間にも災害・社会不穏は起きており、天保13年(1841年)には歌川広重が招かれ幕絵製作を行っている。
『甲州日記』に拠れば広重は幕絵製作の手付金として5両を受け取っており、広重が受け取った最終的な礼金はその数倍に及んでいたと考えられている。広重の来甲に近い文政年間における道祖神祭礼の経費は平均して3両余りで、幕絵は城下全体で数百枚製作されたと推定され、さらに幕絵の素材である麻布や幕串などの諸経費と合計するとこの天保年間における甲府道祖神祭礼に関する支出は莫大な額に及んでいたと考えられている。
その背景には天保騒動の余波による甲府城下の衰微があり、祭礼には復興祈念や景気浮揚があったと考えられている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の歴史的背景
近世後期の甲斐国では在方における諸産業の発達により甲府町方では経済的衰退が起こり、また城下はたびたび自然災害や社会不穏の影響を受けた。こうした経済・社会的状況と『永代帳』における支出の年次的増加は相関していることから、甲府道祖神祭礼の歴史的背景には経済・社会的苦境に陥った際の都市において、宗教的な道祖神への信仰が興隆したものと考えられている。
陣幕は本来武家の作法であるが、近世には一般社会においても芝居小屋などで悪霊・邪気を防ぐ効果を期待した陣幕の作法が浸透しており、広重『甲州日記』における幕絵製作に関する記事には陣幕作法とみなせる記述があることも指摘されている。また、広重の『名所江戸百景』は嘉永7年（1855年）の安政の大地震において被害を受けた江戸の復興を祈念した世直しの意図も指摘されており、江戸名所が描写された甲府道祖神幕絵にも甲府城下の都市復興を祈念した意図があると考えられている。
また、甲府道祖神祭礼の運営においては若衆・下層民から家持町人へ主導権が変化しているが、一方で祭礼の執行は都市下層民への雇用確保や富の還流をもたらすため、城下における景気浮揚や社会不穏の解消という機能ももっていた点が指摘され、宗教的意味合いのみならず現実的な景気浮揚の効果も及ぼしていたと考えられている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の廃絶と研究史
明治初期には県令藤村紫朗の主導する改革で民俗に対する布達や禁令が発せられ諸祭礼は縮小・消滅し、明治2年（1869年）1月8日甲府の「市村道祖神祭礼弊習禁止令」や明治5年（1872年）11月14日甲府「道祖神廃止令」により甲府道祖神祭礼も廃絶した。
甲府道祖神祭礼は明治期に廃絶したが、現在の旧甲府城下地域では道祖神信仰が現存している。一例として甲府市中央の魚町では道祖神を祀る祠があり、地面から数十センチメートルほど高い位置に、丸石の神体を収める屋根付きの木造祠が安置されている。こうした形態的特徴から、甲府城下の道祖神は屋根神のように高い位置に祀られていたとも考えられている。
明治20年代にはキリスト教牧師山中共古（笑（えむ））『甲斐の落葉』や大正年間の若尾謹之助『甲州年中行事』など郷土研究により甲府道祖神祭礼の記録も作られた。
甲府道祖神祭礼に関する研究は歌川広重『甲州日記』に関する研究に付随し、明治中期から『甲州日記』が刊行・紹介されると主に美術史の観点から注目されている。1936年（昭和11年）には「目黒不動之瀧」が東京の浮世絵商所蔵品として紹介され、『甲州日記』に関する現地調査が行われ甲府市において甲府道祖神祭礼や広重関係の諸資料が発見され、野口二郎ら郷土研究者によるの調査も行われた。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の廃絶と研究史
1983年（昭和58年）には太田記念美術館で「抒情絵師 広重画業」展、2000年（平成12年）には山梨県立美術館で「甲府道祖神祭りと広重の幕絵」展が開催され、幕絵が一般に公開された。
また、平成期に整備構想がスタートした山梨県立博物館においては幕絵や甲府道祖神祭礼・広重に関する資料を収集しており、整備段階から甲府道祖神祭礼を常設展示における主要なテーマの一つに設定している。開館前年の2004年度には幕絵の修復を行い、開館記念特別展「やまなしの道祖神」展をはじめ展示においてたびたび公開している。博物館の構想段階では祭礼の実態も不明であったが、関連資料の調査や歴史学のみならず建築史・民俗学の研究者を交えた検討により考証を行い、常設展示では祭礼の要素をジオラマで再現した。
2004年には同博物館所蔵の幕絵2張（初代広重筆「東都名所 目黒不動之瀧」、2代広重筆「東都名所 洲さき汐干狩」）が山梨県指定有形文化財となった。
また、2006年にはアメリカ人の所蔵となっていた『甲州日記』原本が再発見され、これに際して山梨県博では総合調査を実施しており、従来の美術史的観点のみならず、歴史的観点からも甲府道祖神祭礼へのアプローチを行っている。
甲府道祖神祭礼 甲府道祖神祭礼の廃絶と研究史
また、戦後山梨県では武田信玄に象徴される歴史遺産や自然遺産を観光資源とした観光業が主要産業化しており、甲府市では毎年4月の信玄公祭りを実施し、躑躅ヶ崎館跡（武田氏館跡）や甲府城跡を整備し町づくりに務めている。一方、甲府道祖神祭りの行われていた現在の甲府中央商店街では明治以降に甲府市街の中心地が西方に移動したことや戦後のモータリゼーションの影響などで商店街の衰退が問題となっており、活性化計画のひとつして甲府道祖神祭礼にも着目している。甲府商工会議所では幕絵の原寸大レプリカを作成しており、山梨県立博物館と共同で甲府市街地における幕絵の復元も実施され、NPOと共同した幕絵の飾られた甲府城下を散策する教育交流事業も実施されている。
2013年には「富士の国やまなし国文祭」が開催され、幕絵を募集した「幕絵甲子園」などのイベントが実施された。
ソハチェフ
ソハチェフ（ポーランド語: Sochaczew [sɔˈxat͡ʂɛf] ( 音声ファイル)）は、ポーランド中部のマゾフシェ県（旧 スキェルニェヴィツェ県）にある町。人口は2010年の時点で3万7306人。ソハチェフ郡の郡庁所在地である。
ヴィルチェ・トゥウォフスキェまで鉄道が延びており、狭軌鉄道博物館もある。春から夏の終わりにかけては、土曜日に蒸気機関車が運行される。軌間は750ミリだが、博物館では軌間もさまざまな車両が展示されている。
ANIMAX MUSIX
ANIMAX MUSIX（アニマックス・ミュージックス）は、アニマックスブロードキャスト・ジャパンが主催するアニメソングのコンサート。2009年より毎年開催されている。
ANIMAX MUSIX 概要
第1回の開催よりコンセプトとして”アニメミュージックの魅力を世界へ”と掲げており、イベントの模様は日本のみならず、ドイツ、スイス・イタリアの一部地域、香港、台湾、韓国、シンガポール、マレーシア、フィリピン、インドネシア、ハンガリー、チェコ共和国、スロバキア、ルーマニア、ポーランド、オーストリア、リヒテンシュタイン、ルクセンブルクなど、世界の多くの国と地域のアニマックス各局で特別番組として放送されている。タイトルロゴは三浦健太が担当。
回を重ねるごとに規模が大型化しており、第4回目の開催となったFALL 2010以降は横浜アリーナを主会場としている。2015年には関西でも初開催され、2017年には大阪城ホールでの開催となり横浜・大阪で東西各1万人規模の集客を見込む形とし、2021年以降は再度関東のみでの開催に留まっている。
ANIMAX MUSIX 概要
同種のイベントにMAGES.と文化放送が主催するAnimelo Summer Live（アニサマ）があるが、2014-15年度開催分の当イベントに当時MAGES.が運営していたanimeloLIVE!が協賛していたり、以前、アニサマにアニマックスが後援していたことがあるなどの関係がある。その一方で、本イベントは関西（大阪・神戸）でも定期的に開催されていたなど（Animelo Summer Liveは基本的に関東圏のみでの開催）、相違点も存在する。
2017年からは姉妹イベントとして新人中心の小型公演「ANIMAX MUSIX NEXTAGE」が開始され、同イベントのアンケート結果などに基づいて反響の大きいアーティストに本公演への出演権が与えられる。
ANIMAX MUSIX 2010年
出演者
その他
出演者
バンドメンバー
その他
スタッフ
喜屋武ちあき
KJ（Jambo)
ディレクター：志賀匠（ピクス）
音楽：佐々木亨（ハンサムトラック）
カメラ：舟木豊／高松晃（CAMERA HOUSE）／黒田徹／川村真司／栗原憲一／藤永あづさ／工藤康邦（629）／大持賢治（629）／河野恵美／中谷育代／道上茜／寺戸秀行
音声：岡田正忠（SCI）／内田優介（SCI）／魚地美紀子（SCI）／三浦遼太郎（SCI）／土岐和弘
特機：大関晃
VE：垣内寛美／長嶺岳志（VECS HOUSE）
SW&TD：山田尚彦（629）
：HIROKO
ミキシングエンジニア：藤田厚生／坂知学
MA：上松里美（629）
編集：渡部文司
PM：新井貴博（629）
ディレクター：カーツ鈴木／栗原和哉（629）
プロデューサー：磨知隆（629）
制作：鈴木桂（Office Shallow）
舞台監督：並木勝道（momox）／野村裕紀／高地修禎／潤井隆典（マナモア）／高橋徳富（ワンポイント）／弘田輝美（ワンポイント）／竹内美奈子（ワンポイント）／松下あつし（エヌビージー）
大道具：松原裕之（SEI'S）／先川誠（SEI'S）／福岡秀夫（シミズオクト）
ANIMAX MUSIX 2010年
音響：高原浩司（TOWMIX）／平山茂（TOWMIX）／小島仁（TOWMIX）／南直希（TOWMIX）／濱田裕史（TOWMIX）／児玉準（TOWMIX）／山本達也（TOWMIX）／塩谷高弘（TOWMIX）／倉崎康之（TOWMIX）／羽間彰香（TOWMIX）／三村賢一（TOWMIX）／神津義孝（TOWMIX）
楽器：須永敦（A2C）／坂本晃彦／松本恵里奈（ビックボード・スピリット）／小田原崇（エディション ガスパール）
照明：本間彰（共立）／吉関亮介（共立）／木原”RIKKI”力（共立）／長島健（共立）／遠藤智哉（共立）／神田充子（共立）
レーザー：木村邦彦（ホーコークリエイティブ）
電飾：上山大輔（新光企画）
特殊効果：土屋英二（右ストレート）／中澤大地（右ストレート）／酒巻周平（右ストレート）
映像：山北敦士（ヒビノ）／宮本正彦（ヒビノ）
電源：五十嵐広明（flick）
VJ：西川智彦（FAT）／小室健（s-wired）／松田俊裕／大高隆則
運営：小室丈典（ホットスタッフ・プロモーション）／林真矢（ホットスタッフ・プロモーション）
制作：市川浩二（ハンズオン・エンタテイメント）／山本翔太（ハンズオン・エンタテイメント）
アシスタントプロデューサー：斉藤広明／斉藤敏一／椙尾佐知子／園田高志
構成：佐藤功／成毛克憲
プロデューサー：薗田好豊／根岸宏行
チーフプロデューサー：小島章敬
ゼネラルプロデューサー：杉本壮太郎