hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ウォーリアーズの登場猫一覧 飼い猫
プリンセス
ファイヤスターの姉。
母親はナツメグ、父親はジェーク
兄妹はフィール、ルナ、トミー、ファイヤスター
オリバーとの間にクラウドテイル、リヴィ、ザック、テイラー、ナミ
自分の子供の一匹、クラウドテイル(当時クラウドキット)を当時戦士だったファイヤスターに託す。
名前の意味は「姫」
白い足と肩をした薄茶色の虎猫
スマッジ
琥珀色の目をした、白黒のぶちの雄猫。太っている。
名前の意味は「しみ」
ラスティーの幼馴染
森を怖がる
ヘンリー
とら柄の猫。
獣医にかかる前に、一度森に行ったことがあり、コマドリを捕まえた。
ラスティーの知り合い
フロス
牧場に住む雌猫
スモーキーの妹で、子供がいる
スモーキー
灰色の雄猫で、デイジーのつれあい。
牧場に残ることを選んだ。
コウディ
ラスティを昔飼っていた家に引き取られた新しい雌猫
茶色いトラ柄の毛皮で、目は青。
飼い猫だが、〈二本足〉の仕掛けた罠につかまり、一時的にサンダー族にいた
バーチフォール（当時のバーチキット）を育てた
リーフプールの友達
子供をすべて〈二本足〉に奪われたことがある
ウォーリアーズの登場猫一覧 単独猫
バーリー
白黒のぶちの雄猫。
森の近くの農場にレイヴンポーと一緒に住んでいる。
名前の意味は「大麦」
元ブラッド族。
姉の名はバイオレット。
レイヴンポー
緑色の目をした、黒色のつややかな毛の雄猫。
指導者はタイガークロー。
ファイヤスター、グレーストライプの見習い時代の親友。
昔の森の近くの農場にバーリーと一緒に住んでいる。
名前の意味は「カラス足」
見習い猫だったが、タイガークローの裏切りを知っていたためにタイガークローに殺されそうになったため、単独猫になった。
パーディー
太った白黒ぶちの年老いた雄猫。
海の近くの森に住んでいたがサンダー族に誘われ仲間入りする。
お告げを受けて旅してきた猫たちの道案内をする
少し方向音痴
ウォーリアーズの登場猫一覧 浮浪猫
ブロークンテイル（ブロークンキット→ブロークンポー→ブロークンテイル→ブロークンスター→ブロークンテイル）
とら柄の雄猫。毛足が長い。
イエローファングとラギッドスターの子供。指導者や弟子は不明。
名前の意味は「壊れた尻尾」
姉が2人いたがどちらもすぐに死んだ。
イエローファングが看護猫だったため他の猫（リザードストライプ）に育てられた。
野望に導かれ、父親で族長のラギッドスターを殺し族長となる。三ヶ月の子猫を見習いにし、六ヶ月で戦士に仕立て上げた。当然、かなりの猫が死んでしまった。
また、ナイトスターら長老を追い出したが、逆にサンダー族と協力した長老たちにブラックフットたちとシャドウ族から追い出され、浮浪猫になる。
サンダー族を仲間と襲ったがイエローファングに目を引っかかれ全盲になる。
タイガースター(当時タイガークロー)と協力し、浮浪猫の仲間とともにまたサンダー族を襲ったが、タイガースターは失敗。自身も最後の命となった。
しかし、その直後にイエローファングに死のベリーを食べさせられ、最後の命もすぐに終えた。
その後はタイガースターたちと同じくスター族のもとへは行ってない。
一時期サンダー族の捕虜だった
ブラックスター（ブラックキット→ブラックポー→ブラックフット→ブラックスター）
白い雄猫。足が黒色で大きい。
シャドウ族の元副長。
名前の意味は「黒足」
ウォーリアーズの登場猫一覧 浮浪猫
のちのシャドウ族の族長
サーシャ
タイガースターとの間に、ホークフロスト、モスウィング、タッドポール
タッドポールは洪水で亡くなってしまう
〈二本足〉に捕まったことがある
クローフェイス
元シャドウ族の戦士
ロウワンベリーとの間にスタンピーテイル、シンダーファー
ブロークンテイルの部下で、スポッティドリーフを殺した
グレーストライプがかたきをとる
コウル
〈二本足〉に捕まったことがある。その時にリーフプールに怪我を治してもらった
ボウルダー
タイガークローの浮浪猫仲間で、元ブラッド族、が、のちにシャドウ族に仲間入り
ジャギットトゥース
タイガークローの浮浪猫仲間
シャドウ族で生まれ、浮浪猫となり、またシャドウ族の戦士に戻るが、のちにブラッド族に仲間入り
名前の意味は「ぎざぎざの歯」
タイガークロー
ブルースターを殺そうとしたため、サンダー族を追い出され、浮浪猫に
その時に仲間を率いてサンダー族のパトロール隊を襲い、ラニングウィンドを殺した
のちのシャドウ族族長
名前の意味は「虎の爪」
イェローファング
ブロークンスターに子猫殺しの罪を着せられ、シャドウ族を追い出された。
オレンジっぽい黄色い目をした平たい顔をした濃い灰色の雌猫で、
当時見習いだったファイヤスターに見つかり、サンダー族の捕虜となる
のちにサンダー族の看護猫となる
名前の意味は「黄色い牙」
ファナティック (2006年の映画)
『ファナティック』（英: Halloween Night）は、2006年に製作されたアメリカ合衆国のホラー映画。
渡邉裕美子
渡邊 裕美子（わたなべ ゆみこ、1961年 - ）は、日本の日本文学者。立正大学文学部文学科（日本語日本文学専攻コース）教授。専攻は中世文学・和歌文学。
渡邉裕美子 人物
1984年にお茶の水女子大学文教育学部を卒業し、1993年に早稲田大学大学院文学研究科博士後期課程単位取得中退した。2008年には「最勝四天王院障子和歌全釈」で関根賞を受賞した。2009年には「新古今時代の和歌の研究」により同大学から博士（文学）号が授与される。2011年には「新古今時代の表現方法」で角川源義賞を受賞した。早稲田大学・宇都宮大学非常勤講師を経て、2013年より立正大学 文学部文学科（日本語日本文学専攻コース）准教授、2018年からは同大教授を務める。
根来塗
根来塗（ねごろぬり）は、日本の塗装技法の一種であり、黒漆による下塗りに朱漆塗りを施す漆器である。名称は和歌山県の根来寺に由来する。
根来塗 概要
鎌倉時代、高野山における対立により紀伊国根来寺（和歌山県岩出市）に本拠を移した新義真言宗の僧徒が、寺内で使用するために製作した漆器が有名となったため、広く朱漆器が「根来塗」と呼ばれるようになったとされる。
一般に、古い朱漆器では、表面の朱漆が摩滅して、下地に塗られた黒漆が所々露出し、模様のように見えることが多い。これを人為的に再現し、朱塗の中に黒い部分が浮かぶのを、デザインとして見せることも行われている。
1585年（天正13）豊臣秀吉の根来攻めにあたって、漆器職人達も根来を退去し、海南黒江、輪島、薩摩等に移住して、それぞれの土地に漆器の技法を伝えたとされる。
朱漆をかけず、黒漆のまま仕上げたものは、「黒根来」と呼ばれることがあり、茶道具として珍重される。
根来塗 地場産業としての根来塗
和歌山県は、木材が豊富なこともあり、根来寺以来の伝統産業として、漆器が作られ続けた。高度成長期には、いちはやくプラスチック成型や、スクリーン印刷による蒔絵等、近代的な技術を採り入れた。これにより、昭和50年代の最盛期には、200億円規模の売上を誇った。しかし、このことが、かえって伝統技術の継承者を減らす原因となり、やがて安価な中国製品が輸入されるに及んで、急速な衰退を招いた。そこで県は、伝統技術を保護し、地場産業としての発展を促進するため、1929年からあった「漆器試験場」を、1997年に「漆器研究開発室」に改組し、根来塗を含む紀州漆器の技術伝承、商品開発、人材育成を行っている。また、岩出市は、根来寺に隣接して「岩出市民俗資料館」を設置しており、館内の根来塗工房では、製作工程の見学も可能となっている。
リチャード・ガードナー (経済学者)
リチャード・ガードナー（Richard Newton Gardner、1927年7月9日 - 2019年2月16日）は、アメリカ合衆国の経済学者、外交官。コロンビア・ロー・スクール教授を60年近くに亘って務めた。また、アメリカ民主党下の外交政策に関わり、在イタリア及び在スペインアメリカ合衆国大使も務めた。
リチャード・ガードナー (経済学者) 略歴
1927年、弁護士の父であるサミュエル・ガードナー（旧姓・ゴールドバーグ）と主婦エセル（エイリアス）の子としてニューヨーク市マンハッタンに生まれる。祖先はドイツ系であった。第二次世界大戦中にアメリカ陸軍で軍務に服した後、ユナイテッド・プレス、アソシエイテッド・プレスの記者を経て、1948年にハーバード大学から経済学の学士号を授与された。1951年にイェール・ロー・スクールを卒業、同年よりローズ奨学生としてオックスフォード大学へ留学し、1954年に経済学の博士号を取得した。1957年からコロンビア・ロー・スクールで教鞭を執る。
リチャード・ガードナー (経済学者) 略歴
1960年代にはケネディ政権とジョンソン政権下で国際機関問題担当の国務次官補を務めたほか政府や国連の公職を歴任し、1976年にジミー・カーター、1988年にアル・ゴア、1992年にビル・クリントンの各アメリカ民主党大統領候補の外交政策顧問も務めている。更にはカーター政権下の1977年から1981年までイタリア駐在アメリカ大使を、クリントン政権下の1993年から1997年までスペイン駐在アメリカ大使を務めた。イタリア在留時にはジョルジョ・ナポリターノの友人として知られ、1979年にイタリアへ米国製の新たな巡航ミサイルを配備させるのに貢献した。これはNATO加盟のヨーロッパ諸国の先例となった。また、スペイン在留時には米国製ヘリコプターの売上を伸ばそうと目論み、米国のソフトウェア・メーカーの知的所有権を主張した。国連事務総長を務めたブトロス・ガリとは旧交が有り、ガリが1992年6月に国連に提出した改革案にはガードナーの多数の構想が採用されている。ガードナーの思考は、紛争発生前に「国連緊急展開部隊」を事前に展開して武力による「平和実施」を行い、この部隊派遣の責務を果たすことで日本とドイツの常任理事国入りを認めるというものであった。
1974年から2005年まで日米欧三極委員会に参加した。2012年にコロンビア・ロー・スクールを退職、彼の業績を讃えるためにアントニー・ブリンケン、薛捍勤、エドワード・ラック、ジェームズ・P・ルービンら数百名が集まった。2019年2月16日、うっ血性心不全によりニューヨーク市の自宅で死去した。91歳没。家族は2008年に死去したユダヤ人の妻であるダニエル・ルツァット、息子にオバマ政権時に欧州連合の米国大使を務めたアンソニー・ガードナーがいる。
リチャード・ガードナー (経済学者) 著書
共著
Post-Gulf war challenges to the UN collective security system: three views on the issue of humanitarian intervention, with David J. Scheffer and Gerald B. Helman, United States Institute of Peace, 1992.
編著
リチャード・ガードナー
リチャード・ガードナー（Richard Gardner）
韓亜由美
韓 亜由美（HAN,Ayumi)は、アーバニスト／デザインディレクターである。
東京新宿に生まれ育つ。1991年に独立。STUDIO HAN DESIGN（株）代表。Milano, Stuttgart, Karlsruhe, Seoulなど海外でのデザイン、アートの実験的活動を経て、現在に至るまで都市の公共分野を広くフィールドにしている。Hanが参画した主なプロジェクトは、橋梁（人道橋、高架橋）､高速道路景観、自動車専用道路･トンネル等の交通空間、集合住宅環境、工事中景、など建築から都市土木･道路分野に及ぶ。
これらプロジェクトに通底するのは、都市を、抽象的な「空間」や個別の「建造物」の集合としてではなく、日々生活する人々の移動や交流･滞留からなる動線を包みこむライブな「棲息環境」として、市民共有のコモンズとして捉えていることである。
その視座からHanは、これまでの業態の枠組みではデザイン対象として顧みられなかった現代都市のVoidとも言える要件に、学際的戦略を含む新たなデザイン･アプローチで向き合い続けている。経済合理性最優先で変化著しい現代社会において、人間らしく生きられる場を開拓している。
韓亜由美 略歴
2018年　東京大学大学院 学際情報学府（先端表現情報学） 博士課程 単位取得満期退学。1982年東京芸術大学美術学部デザイン科卒業。ミラノ工科大学建 築コースへの留学を経てクラマタデザイン事務所に勤務後、1991年に独立。1992年、（株）ステュディオハン設立。後にSTUDIO HAN DESIGN（株）へ、現在に至る。
1982年　東京芸術大学　美術学部　デザイン科卒業
1986年　ミラノ工科大学　建築コース留学
1986-’88　 SOWDEN DESIGN, Milano勤務
1988-’90年　クラマタデザイン事務所勤務
1991年　独立
1994-’95年　Akademie Schloss Solitude, Stuttgart アーティストインレジデンス招聘
1995年　Hochschule für Gestaltung in Karlsruhe　メディアアートコース常勤講師
2000年　株式会社ステュディオハン　代表取締役
2002-’11年　尾道市立大学 芸術文化学部 美術学科・美術研究科　非常勤講師
韓亜由美 略歴
2004-’15年　長岡造形大学 造形学部 環境デザイン学科 非常勤講師
2005-’06年　グッドデザイン賞　建築・環境部門　審査員、部門長（2006年）
2007-’09年　法政大学 デザイン学部建築学科 非常勤講師
2009年　東京大学大学院学際情報学府学際情報学府（文化人間情報学） 修士課程　修了
2008-’17年　東京大学生産技術研究所 ITSセンター(先進モビリティ研究) 所属
2013-’17年　公立大学法人前橋工科大学　総合デザイン工学科・同大学院建築学専攻 教授
2014年　Anhalt University of Applied Sciences, Dessau, Germany Expertise Workshop /専門家ワークショップ招聘教授
2018年　東京大学大学院 学際情報学府（先端表現情報学） 博士課程 単位取得満期退学
2020年　STUDIO HAN DESIGN株式会社 に改称
2023年-　早稲田大学芸術学校　非常勤講師
韓亜由美 主なデザイン実績
シークエンスとは、特定の順序で持続的に展開する一連の関連した動的変化、内容、または物事。
シークエンス･デザインとは、移動･行動のダイナミズムを前提にデザインを構想することであり、時間軸に沿って展開するストーリーを企画したり、ヒトの活動環境を設計するということである。トンネルなど交通空間のデザインでは一編の音楽を「作曲する」プロセスに重ねられる。
［Akademie Schloss Solitude］ Stuttgart Germany/ Artist in Residence
日本道路公団 /東京湾海底 延長10,000m 上下各線「計画案」
[日本道路公団] /神奈川県､川崎市 浮島町地先
日本道路公団 /東名高速道路/静岡県「計画案」 
1997　第1回ロレアル アーツ＆サイエンス賞受賞（奨励賞)：審査委員長 Ilya Prigogine, 他国際審査員団
韓国文化観光省 /ソウル市､大韓民国: 60日限定設置 ※市民の要望にて更に1ヵ月間の期間延長
国土交通省･高山国道事務所 / 岐阜県中部縦貫高山清見道路：延長4,346ｍ 
2004　グッドデザイン賞 2004-05 特別賞受賞
韓亜由美 主なデザイン実績
温海-鶴岡 あつみトンネル含む全４本, 全12.1km: 各延長1,025/ 6,022/1,993/ 2,496 [ｍ] 国土交通省 酒田河川国道事務所 /山形県､鶴岡市
福島県･会津若松建設事務所 / 福島県､会津美里町ー昭和村: 延長4,503ｍ
▶商標登録 第5281648号 ｢シークエンスデザイン｣2009年取得
首都高速道路(株)/首都高速道路 埼玉大宮線/美女木JCT超, 延長900m
首都高シークエンスデザインプロジェクト「Works&Projects」  
【効果検証/ﾄﾗﾌｨｯｸｶｳﾝﾀｰ･6年間の統計的ﾃﾞｰﾀ分析､実車走行実験】
国土交通省･京浜港湾事務所/ 川崎港運河橋梁道路：延長約1,500ｍ 
【効果検証/被験者による供用前のゲートブリッジにおける自転車走行実験･分析】
国土交通省･高崎河川国道事務所 / 群馬県 安中市：延長1,360ｍ
【 ①ODS検討／大型営業車走行実験. ②効果検証/プローブデータ統計的分析. ③検討委員会開催 】
福島県･会津若松建設事務所 / 福島県､大沼郡金山町 : 延長250ｍ区間
【効果検証/フローティングカーによる走行速度計測･分析】
韓亜由美 主なデザイン実績
2020-’21  首都高湾岸線 つばさ橋ODS（路面表示）「計画案」
首都高速道路(株) 神奈川局 : 神奈川県､東京湾上：延長約 1,000ｍ 
【設計検討/VR環境によるDS*被験者実験: 担当オリエンタルコンサルタンツ】 *DS=Driving Simulator
▶  特許第4956228号 2007年取得.【発明の名称】道路： ODSをカバーする特許取得．
STUDIO HAN DESIGN 株式会社 と 首都高速道路株式会社 との共同特許
世田谷区 /世田谷区祖師谷： 祖師谷中橋（実施設計，施工監修）みどり橋、黒橋、宮前橋（基本構想・基本設計）
日本道路公団､現NEXCO中日本 豊田JCTエリア統合的景観計画/  /愛知県
/橋脚形状･橋梁全体色彩計画/JCTエリア直径:約1,000m､橋脚:275基/2003年供用
日本道路公団､現NEXCO中日本 エリア毎の個有の高架橋デザイン/ 愛知県
/豊田市渡刈町〜刈谷市西境町の行政区間毎の各橋梁形式での橋脚形状､橋桁色彩計画
/全19橋､橋脚:593基､道路橋延長:約12,600m/2003年供用
韓亜由美 主なデザイン実績
豊田市/ 愛知県豊田市
“アーバンフォレスト ASAKAHAMAZAKI” 団地街区および棟内共用部の統合リデザイン計画
事業主体：独立行政法人 都市再生機構
企画設計・ディレクション：韓 亜由美／株式会社ステュディオハンデザイン,
サインデザイン：neucitora 刈谷悠三，イラストレーション：黒田潔
場所：埼玉県朝霞市．
2014年3月竣工
▶ 2017年 日本建築学会賞(業績) 受賞，2014 SDA賞､ 2014 グッドデザイン賞
国土交通省東京国道事務所 工事現場活性プロジェクト､工事仮囲い
を期間限定メディアとして活用/ 新宿駅南口前国道20号線 仮設跨線橋上､延長320m　
▶　2005 グッドデザイン賞受賞
国土交通省東京国道事務所 /日本橋中央通り地下整備事業(三越前-三井タワー前歩道部)　
▶　2005 グッドデザイン賞受賞
Live Museum Week；学際情報学府メディアアートコンテンツ展示の後､Thinking Forest；学生と教員の研究Keyword 800語を森のビジュアルを全壁面に展開
韓亜由美 Exhibition, Installation, Workshop, etc
1995 Ayumi Han “Sensorial Dynamics” / Installation, video projection / [Akademie Schloss Solitude] /アーティストインレジデンス 個展/Stuttgart, Germany / 協力：ZKM (Center for Art and Media in Karlsruhe),  HfG Karlsruhe (State University of Arts and Design Karlsruhe)
厳島神社 (神戸市中央区)
厳島神社（いつくしまじんじゃ）は兵庫県神戸市中央区花隈町に鎮座する神社。
厳島神社 (神戸市中央区) 歴史
平清盛が福原京造営時に勧請した厳島神社七社の一社。
元宇治川尻左岸（弁天町）にあったが、明治初期神戸港建設の際、現在の堺町通6丁目に移転。
昭和21年（1946年）頃、神戸中央郵便局建設の為、現在地に遷座する。
宇治川と国道2号線の交わるあたりが弁天町となっているのは、当社があった為である。
蕨温泉
蕨温泉（わらびおんせん）は、長野県高山村にある信州高山温泉郷の温泉。
蕨温泉 概要
日帰り浴場1、旅館1、蕎麦店1、直売所1がある。村営の日帰り浴場「ふれあいの湯」は、昭和63年（1988年）の開業以来、料金は400円で人気がある。泉質：NaCa塩化物硫酸塩泉、源泉:56度、効能：神経痛・筋肉痛・関節痛・五十肩
修道女の悶え
『修道女の悶え』（しゅうどうじょのもだえ、伊: Interno di un convento）は、1977年に製作されたイタリアのナンスプロイテーション映画。ワレリアン・ボロズウィック監督。原作はスタンダールの『ローマ散歩』。日本では劇場未公開。
ジェイミー・ハリス
ジェイミー・ハリス（Jamie Harris, 出生名: Tudor St. John Harris, 1963年5月15日）は、イングランド人の俳優である。
ジェイミー・ハリス 人物
父は俳優のリチャード・ハリス、母はソーシャライトのエリザベス・リー＝ウィリアムスである。また、俳優のジャレッド・ハリス、映画監督のダミアン・ハリスとは兄弟である。
『父の祈りを』でデビューした。
飯坂友佳子オリジナルアルバム YUKAKO・LAND
「飯坂友佳子オリジナルアルバム YUKAKO・LAND」（いいさかゆかこオリジナルアルバム ゆかこ・ランド）は、飯坂友佳子のオリジナルミニ・アルバム。1993年9月17日にポニーキャニオンから発売された。
飯坂友佳子オリジナルアルバム YUKAKO・LAND 概要
漫画家・飯坂友佳子の原作漫画『バトルガール藍』、『ヴァンプに薔薇薔薇』、『学園快盗トライアングル』、『今夜は月光少年』のイメージテーマ全5曲が収録された。
また、『バンパイアシリーズ』より書き下ろしCDドラマ「危機一髪バンパイア」と2曲イメージテーマも収録されている。
ジャケットイラストは飯坂友佳子が描き下ろし。特典ミラー付き。
彼女は海へ
『彼女は海へ』（かのじょはうみへ）は、2012年に公開予定の日本映画。
彼女は海へ 概略
二人は悲しみを乗り越えていく姿を描いたヒューマンドラマである。
彼女は海へ あらすじ
菜々子は息子を、裕介は母親を亡くた二人は、ピアノを通じて悲しみを乗り越えていく。
高橋幸八郎
高橋 幸八郎 （たかはし こうはちろう、1912年6月1日 - 1982年7月21日）は、日本の歴史学者。専門は西洋経済史・フランス史。
高橋幸八郎 経歴
福井県今立郡河和田村（現在の鯖江市河和田町）の地主の家に生まれる。1929年、第一高等学校文科甲類に進学し、1932年に卒業。同年、東京帝国大学文学部西洋史学科入学。同期入学に林健太郎、秀村欣二らがいる。1935年に卒業し、大学院に進学する。東京市立上野中学校教諭等を経て、1941年に京城帝国大学助教授に任じられる。1947年東京大学社会科学研究所赴任。1950年5月に助教授、1952年6月に教授となる。その間、1952年から1953年にフランス政府招聘客員教授も務めた。1973年に退任し、名誉教授となる。
また、1943年12月に、家名の八郎右衛門を襲名する。
高橋幸八郎 人物
卒業論文「英仏協商の展開（1904-1906年）」では国際関係史を主題に選び実証的な研究を行うが、のちに理論的な側面に関心を強め、社会経済史へと方向を転回していく。
マルク・ブロックやジョルジュ・ルフェーヴルと手紙を通じて親交を深め、とりわけ後者からは長きに渡って薫陶を受ける。
英語圏で展開された「封建制から資本主義への移行論争（ドッブ・スウィージー論争）」において日本の経済史家の立場から論陣を張り、イギリス史の大塚久雄と並んで戦後歴史学の立役者とされる。
後半生は国際歴史学会理事、土地制度史学会代表理事などを務め、歴史家相互の対話促進や後進の育成に尽力した。
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズは、2011年10月から11月に開催された、日本プロ野球セントラル・リーグのクライマックスシリーズである。
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ 概要
クライマックスシリーズは、日本選手権シリーズの出場権を懸けたプレーオフトーナメントである。
東日本大震災の影響によりレギュラーシーズン開幕が遅れたため、当初の予定日より開催日時が変更されている。この年で初めてファーストステージ開催がヤクルトの本拠地の神宮球場開催となった。
なお、同年のレギュラーシーズンで実施した節電のための「3時間半打ち切りルール」は採用しなかった。
2011年度レギュラーシーズン第2位の東京ヤクルトスワローズと第3位の読売ジャイアンツが3戦2勝先取制で争い、勝者がファイナルステージに進出する。
ファーストステージ限定でモブキャスト（モバプロ）が冠スポンサーとなり、「モバプロプレゼンツ クライマックスシリーズ ファーストステージ・セ」として開催する。
会期：10月29日から10月31日（予備日：11月1日 - 1日までにすべての試合が消化できない場合は打ち切り）
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ 概要
球場：明治神宮野球場
2011年度レギュラーシーズン第1位の中日ドラゴンズ（1勝分のアドバンテージが与えられる）とファーストステージ勝者の東京ヤクルトスワローズが6戦4勝先取制で争い、勝者が日本選手権シリーズへの出場権を得る。過去4回のクライマックスシリーズファイナル（セカンド）ステージは巨人対中日（2009年まで3年連続で巨人主管、2010年は中日主管）の組み合わせが続いたが、巨人がファーストステージで敗退し、初めて巨人が出場しないこととなった。前年度に続いて全試合先制したチームの勝利となった。
会期：11月2日から11月7日（9日までにすべての試合が消化できない場合は打ち切り）
球場：ナゴヤドーム
☆・★=ファイナルステージのアドバンテージによる1勝・1敗分
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ 試合結果
○ヤクルト 3－2 巨人●（明治神宮野球場）
オーダー
巨人が4回表一死一・三塁から高橋由の適時打で先制するが、ヤクルトは5回裏二死一・二塁から代打・藤本の適時打で同点に追いつくと、6回裏には一死満塁から宮本の犠飛、続くバレンティンの適時打で勝ち越しに成功。6回からは2番手で登板した先発要員の村中が好投、最後は守護神・林昌勇が締めてファイナルステージ進出に王手をかけた。巨人はファイナルステージを見越して先発・澤村を5回で降板させたが、その直後に守備のミスから失点。最終回に大村の本塁打で1点差まで追い上げたが、反撃もここまでだった。
●ヤクルト 2－6 巨人○（明治神宮野球場）
オーダー
巨人が4回表に阿部のソロ本塁打で先制すると、続く5回表には一死一・三塁から内海がスクイズバントを成功させて追加点を奪った。ヤクルトは5回裏二死三塁から代打・川本の適時打で1点差として試合は終盤に入るが、巨人は9回表、高橋由の満塁走者一掃の適時二塁打と寺内の適時打で4点を奪い、ここで試合の行方は決まった。巨人先発の内海は6回を投げて被安打3・1失点の好投。一方、ヤクルトは5番手で登板した守護神・林昌勇の乱調が誤算。対戦成績は1勝1敗のイーブンとなり、ファイナルステージへの切符は第3戦に持ち越されることとなった。
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ 試合結果
○ヤクルト 3－1 巨人●（明治神宮野球場）
オーダー
ヤクルトが3回裏に相川のソロ本塁打で先制し、7回裏二死二塁から森岡の適時打、続く8回裏にも二死二塁から福地の適時打で追加点を挙げ、3投手の継投で逃げ切った。ヤクルト先発の赤川は6回2/3を被安打5・無失点の好投。巨人は第1戦同様に失策絡みで終盤に失点。最終回に小笠原のソロ本塁打で1点を返したものの、反撃が遅すぎた。ヤクルトは初のファイナルステージ進出。巨人は初のファーストステージ敗退となった。
○中日 2－1 ヤクルト●（ナゴヤドーム）
オーダー
史上初の11月開催となったファイナルステージは、中日が吉見、ヤクルトが増渕の先発。
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ 試合結果
中日が初回1死2塁から森野の適時二塁打で先制し、3回裏にも1死2塁から森野が2打席連続の適時打で追加点を挙げた。中日先発の吉見は7回1/3を投げて被安打5・1失点。走者を得点圏に置いても、持ち前の粘り強い投球でまとめ、その後は浅尾・岩瀬の強力救援投手陣をマウンドに送り、1点差で逃げ切った。先発投手の台所事情が苦しいヤクルトは、ファーストステージ第2戦で救援登板し、2回を投げていた増渕を中2日で先発に起用したが、序盤の失点で早いイニングからの継投策を余儀なくされた。また打線は好機を作りながらもあと一本が出ず、8回表1死1・3塁から福地の内野ゴロの1点のみに終わった。中日はアドバンテージの1勝を含めて対戦成績を2勝0敗とした。
●中日 1－3 ヤクルト○（ナゴヤドーム）
オーダー
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ 試合結果
ヤクルトは不調の畠山をスタメンから外し、4番に青木、1番には一軍公式戦出場のないルーキー・山田を抜擢するという、大胆なオーダー変更で臨んだ。試合はチェン・石川の両先発投手が共に譲らず、両軍ともに好機が作れないまま進むが、ヤクルトは8回表に代打・飯原のソロ本塁打で均衡を破ると、9回表には二死二・三塁から途中出場の畠山が2点適時打を放って中日を突き放した。ヤクルトは中3日登板の先発・石川が7回を被安打1・無失点の好投。2番手には第3戦の先発が予想された館山を送り込む継投で勝利をものにした。中日は最終回、森野のソロ本塁打で1点を返したが、打線はヤクルト左右の両輪の前にわずか2安打と沈黙。先発・チェンは好投しながらも1球の失投に泣き、救援投手陣も踏ん張りきれなかった。
●中日 1－2 ヤクルト○（ナゴヤドーム）
オーダー
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ 試合結果
ヤクルトが2回表二死一・二塁から森岡の適時打で先制。中日は4回裏一死満塁から大島の適時打で追い付くが、ヤクルトは5回表一死二塁から青木の適時打で再度の勝ち越しに成功。この1点を守り切って対戦成績を2勝2敗のイーブンに戻した。ヤクルトはファーストステージで中継ぎに回っていた村中を先発に起用したが、制球に苦しみ3回1/3で降板。早いイニングからの継投となったが、バーネット以降の救援投手陣が要所を締めて、中日に得点を与えなかった。中日は打線がヤクルト投手陣の前に5安打に抑えられた一方で8四球を選び、再三得点圏に走者を進めたものの決定打が出ず、終わってみれば12残塁の拙攻。先発・山井も同点に追い付いた直後に失点するなど、踏ん張りきれなかった。
○中日 5－1 ヤクルト●（ナゴヤドーム）
オーダー
中日が初回一死一・三塁からブランコの適時打、さらに二死満塁から平田の走者一掃適時二塁打で4点を奪って試合の主導権を握り、5回裏にはブランコのソロ本塁打でヤクルトを突き放した。中日先発の川井は持ち前の制球力と緩急を生かした投球で内野ゴロの山を築き、5回を被安打2・1失点にまとめると、6回からは質量ともに豊富な救援投手陣の継投でヤクルト打線を封じた。ヤクルトは3回表二死二塁から山田の適時打で1点を返したが、反撃はこの1点のみ。好機は作ったものの、追加点は最後まで奪えなかった。また先発・赤川は立ち上がりから制球に苦しみ、バックの失策も重なって、初回に致命的とも言える失点を喫した。中日は対戦成績を3勝2敗として日本シリーズ出場に王手をかけ、ヤクルトは後がなくなった。
○中日 2－1 ヤクルト●（ナゴヤドーム）
オーダー
吉見・館山の両先発投手が序盤から中盤にかけて共に譲らず、投手戦が展開されたが、中日が6回表一死一塁から井端の2点本塁打で均衡を破った。ヤクルトは最終回二死二塁から青木の適時打で1点を返したが、反撃もここまで。最後は浅尾が畠山を三邪飛に打ち取り、1点差で逃げ切り。中日が対戦成績4勝2敗で、2年連続10度目の日本シリーズ進出を決めた。中日先発の吉見は第1戦から中3日での先発となったが、8回を被安打3・無四球・無失点。得点圏に走者を置いたのも6回表のわずか一度と、ヤクルト打線を寄せ付けなかった。ヤクルト先発の館山は第2戦の救援登板から中2日での先発。疲れを感じさせない力投で、中盤までは中日打線を封じたが、最後は1球の失投で沈んだ。
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ テレビ・ラジオ放送
第1戦（10月29日）
第2戦（10月30日）
第3戦（10月31日）
NHK BS1では、パ・リーグのファイナルステージが同時刻に開催される11月3日・4日について、臨時放送用チャンネルを用いたマルチ編成を行い、3日は101チャンネル（ハイビジョン放送）でパ・リーグの第1戦、102チャンネル（16:9標準画質放送）でセ・リーグの第2戦を同時進行で放送。4日はチャンネルが入れ替わり、101チャンネルでセ・リーグの第3戦を、102チャンネルでパ・リーグの第2戦を同時進行で放送した。
第1戦（11月2日）
第2戦（11月3日）
第3戦（11月4日）
第4戦（11月5日）
テレビ愛知（TVA）≪中京広域圏ローカル≫
実況：高木大介、解説：立浪和義、リポーター：中本克樹（両サイド兼務）
放送時間：18:30 - 20:54
※当初「中日対巨人」である場合はテレビ東京系全国放送にしたうえで、20:54以後は最大21:54までch077のマルチチャンネル編成での放送が予定されていたが、「中日対ヤクルト」になったため愛知ローカルに降格。マルチ放送による延長も実施しなかった。
第5戦（11月6日）
第6戦が開催された場合、以下の放送局でテレビ中継が予定されていた。
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ テレビ・ラジオ放送
クライマックスシリーズのラジオ中継権は公式戦と同様になるため、ヤクルト主催となるファーストステージはニッポン放送のみが制作を行う。そのため、在阪局の朝日放送（ABCラジオ）向けの裏送り中継も担当した。
第1戦（10月29日）
第2戦（10月30日）
第3戦（10月31日）
在阪局の毎日放送（MBSラジオ）と朝日放送（ABCラジオ）は在名局からのネット受けで中継を行ったが、シーズン中の中継体制に準じて、水･木曜開催の第1･2戦は中部日本放送と朝日放送、東海ラジオと毎日放送がネットを組み、金〜月曜開催となる第3戦以降は中部日本放送と毎日放送、東海ラジオと朝日放送がネットを組んで中継した。
第1戦（11月2日）
第2戦（11月3日）
第3戦（11月4日）
2011年のセントラル・リーグクライマックスシリーズ テレビ・ラジオ放送
NHKラジオ第1（※九州・沖縄地区を除く）
実況：塚本貴之（BK）、解説：村田兆治、リポーター：大蔵哲士（CK、中日サイド）、渡辺憲司（AK、ヤクルトサイド）
放送時間：18:05 - （試合終了まで。ただし18:50 - 19:30の間はニュース・気象情報などのため中断。宮城県のみ18:50 - 19:45の間中断）
九州・沖縄地区はパ・リーグクライマックスシリーズ「福岡ソフトバンク×埼玉西武」第2戦を中継。
NHKワールド・ラジオ日本は18時台のみ国際放送独自編成（日本語ニュース・海外安全情報と上方演芸会の時差放送）差し替えのため19:30からの放送。
第4戦（11月5日）
NHKラジオ第1
実況：広坂安伸（CK）、解説：山本和行、リポーター：大蔵哲士（CK、中日サイド）、竹林宏（G-Media、ヤクルトサイド）
放送時間：18:05 - （試合終了まで。ただし18:50 - 19:20の間はニュース・気象情報などのため中断）
NHKワールド・ラジオ日本は18時台（18:05 - 19:00）のみ国際放送独自編成（FM放送・地上デジタルラジオ実用化試験放送番組）差し替えのため19:20からの放送。
第5戦（11月6日）
NHKラジオ第1
実況：石川洋（G-Media）、解説：山本和行、リポーター：大蔵哲士（CK、中日サイド）、竹林宏（G-Media、ヤクルトサイド）
放送時間：18:05 - （試合終了まで。ただし18:50 - 19:20の間はニュース・気象情報などのため中断）
NHKワールド・ラジオ日本は18時台（18:05 - 19:00）のみ国際放送独自編成（FM放送・地上デジタルラジオ実用化試験放送番組）差し替えのため19:20からの放送。
第6戦が開催された場合、以下の放送局でラジオ中継が予定されていた。
深江真一
深江真一（ふかえ　しんいち、1972年6月19日 - ）は大阪府摂津市出身のバスプロ。現在はアメリカのFLWというブラックバスのトーナメント団体のツアーをモーターホームで転戦している。
深江真一 概要
日本のJB時代には、ライトリグの名手として活躍していた。
渡米する前年の2003年には、JBワールドシリーズの年間優勝、バサーオールスタークラシック優勝と快挙を果たし、翌年のFLWツアーでは、アメリカ初参戦にもかかわらずアングラーズ・オブ・ザ・イヤーを獲得している。
アメリカでの獲得賞金は、2010年8月現在、大森貴洋に次ぎ二番目に多い$771,000獲得している。
また、バスプロにしては珍しく、釣り番組以外の番組にもいくつか出演しており、世界バリバリ★バリュー、グッと!地球便などに出演した。
ギターリゾネーター
ギターリゾネーター（Guitar Resonator）は、フィードバック奏法に用いられるエレキギター用のエフェクターである。
スタンド上部にあるストリング・ドライバーからの磁場によって、一本または複数の弦を振動させる。Vibesware Companyから発売されている。
フィードバックは、当初は望まれない雑音であったが、1950年代始め頃から意図的なエフェクトとして音楽史に受け入れられるようになった。ジェフ・ベックやピート・タウンゼンド、ジミ・ヘンドリックスなどのギタリスト達が、ギターをアンプに近づけることで故意にフェードバックを使用するようになり、フィードバック奏法はロック音楽の代表的な特徴となった。1970年代には、初のフィードバック装置であるE-Bow （弦の磁気振動によりフィードバックを産み出す装置）が市場に登場した。
ギターリゾネーター 演奏テクニック
通常通り両手で演奏しながら、ドライバーに近づくことでフィードバックをコントロールする。フィードバックの開始や停止は弦との距離によって決まる。ハーモニクスは、ドライバーを当てるフレットの位置を変えることで変更できる。
ママごめんなさい
「ママごめんなさい」は、イタリアの童謡を原曲とする日本の歌。また原曲のイタリア語歌曲もこの名称で言及されることがある。
ママごめんなさい イタリア語原曲
原曲は、1963年開催のイタリアの国際歌唱コンクール「第5回ゼッキーノ・ドーロ」で優勝した曲「NON LO FACCIO PIU」（原題の大意：もうこんな事はしません）。オリジナル歌唱者はジャンフランコ・トネッロ (Gianfranco Tonello)。様々ないたずらをした少年が親に見つかった事で、「いたずらはしません」などと誓う様子を歌う。
ゼッキーノ・ドーロ出場曲をアニメDVD化した「I cartoni dello Zecchino d'Oro」では、2001年発売の第2巻に収録されている。2008年のリメイク版では第2巻に収録された。
ママごめんなさい 日本語カバー版
1964年8月 - 9月にNHK「みんなのうた」で放送された。歌唱は中尾ミエによる。「ゼッキーノ・ドーロ」の優勝曲を「みんなのうた」で取り上げたのはこの作品が初めて。訳詞は終盤を除きおおむねイタリア語の原詞の概要に従っている。アニメーションはこの時期常連の和田誠。
2003年に企画された「なつかしのみんなのうた」の一環として、実に39年ぶりに再放送され、その後2011年8月 - 9月にも再放送、そして2022年には3月限定で再放送され、この間の2006年8月17日・同年12月5日・2007年1月1日の3回に渡って、衛星第2テレビの「なつかしのみんなのうた」でも放送された。
なお中尾は、1963年2月 - 3月放送の『雨の遊園地』、1963年8月 - 9月放送の『オカリナの丘』に次いで、3回目の「みんなのうた」出演だが、本曲を最後に「みんなのうた」に出演していない。
Endless Story (田村ゆかりの曲)
「Endless Story」（エンドレス・ストーリー）は、田村ゆかりの20枚目のシングル。2011年10月12日にキングレコードから発売された。
Endless Story (田村ゆかりの曲) 概要
前作『プラチナLover's Day』から約9か月ぶりのリリースであり、2011年2作目のシングル。また、18枚目のシングル「おしえて A to Z」から3作連続で3曲入りになっている。なお、初回盤はスペシャルパッケージ仕様になっている。
表題曲「Endless Story」は、テレビアニメ『C³ -シーキューブ-』のオープニングテーマとして起用されている。自身の楽曲がテレビアニメの主題歌として起用されているのは前々作「おしえて A to Z」以来。PVが製作されており、2011年10月3日に自身のオフィシャルウェブサイトでPVの視聴が配信された。
カップリング曲の「Rainy Rainy Sunday」は、自身のラジオ番組の文化放送『田村ゆかりのいたずら黒うさぎ』のエンディングテーマとして使用されている。
ディスクジャケットの撮影時に衣装のフィッティングでスタイリストが選んだ衣装が気に入り、当初は使用する衣装は2着であったが田村の希望で3着になったと語っている。
Endless Story (田村ゆかりの曲) 概要
公の場での初歌唱披露は2011年8月27日に開催された『Animelo Summer Live 2011 -rainbow-』であった。
2011年10月12、15日付オリコンデイリーチャートで3位をそれぞれ獲得した。2011年10月24日付オリコン週間シングルチャートでも推定売上枚数約1.6万枚を売り上げ、17thシングル「My wish My love」で記録した5位を上回り、自己最高となる4位を獲得した。
2011年10月度のオリコン月間シングルチャートでは22位を獲得した。推定売上枚数は2.3万枚を記録した。なお、田村のシングル作品が月間オリコンチャートへのランクインを果たすのは前作「プラチナLover's Day」から2作連続である。
2011年10月24日付のBillboard JAPAN HOT 100で11位、Billboard Hot Animationで1位、Billboard JAPAN Hot Singles Salesで4位、Billboard JAPAN Hot Top Airplayで58位を獲得した。なお、Billboard Hot Animationでの首位獲得は自身初である。
Endless Story (田村ゆかりの曲) 概要
2011年10月8日放送分の『FRIDAY SUPER COUNTDOWN 50』で8位、2011年10月10日から10月16日調査分のサウンドスキャン週間CDソフトTOP20で4位、2011年10月5日から10月11日調査分のRIAJ有料音楽配信チャートで27位、2011年10月22日放送分の『COUNT DOWN TV』で5位を獲得した。
ドワンゴが運営するウェブサイトの2011年度年間ランキングでは、「超!アニメロ 着うたフル」で15位、「アニメロ★うた 着うた」で17位、「アニメロミックス 着うた」で21位を獲得した。
Endless Story (田村ゆかりの曲) 批評
hotexpressの菅野雄貴は、「和テイストの艶やかなメロディのロック曲であり、ストリングスとピアノに交わるギターが美しいサウンドを響かせている曲。」と批評した。
CDジャーナルは、「表題曲は松井の切ない世界観をキュートに歌っている。カップリング曲の『太陽のイヴ』は軽快なポップチューンである。」と評した。
WEBアニメスタイルの和田穣は、「東洋的な旋律、ロックテイストが組み合わさったドラマティックな曲であり、田村の楽曲では新しいタイプの楽曲である。」と評した。
オトナアニメ年鑑2012は、「早いテンポで打ち鳴らさせるドラムと、舞うように流れるストリングスのなかで、田村のキュートな歌声がおだやかなに響く。」、「（アニメの主題歌としては）桜吹雪舞うオープニングアニメーションと合わさって美しい」と評した。
Endless Story (田村ゆかりの曲) 演奏
Endless Story
Rainy Rainy Sunday
太陽のイヴ
神世界事件
神世界事件（しんせかいじけん）とは、2000年代に日本で起こった霊感商法詐欺を中心とした一連の疑惑および事件。
神世界事件 概要
2000年に設立された有限会社「神世界」および同社と提携する企業群が、体調不良や悩みを取り除く霊的治療をうたってヒーリングサロンを全国で展開し、相談に訪れた人から「相談料」「礼金」もしくはサロンで販売されているお守り（神世界では「ライセンス」と呼称）等各種物品の購入などの名目で多額の現金を集めていた。勧誘した顧客に対して友人の勧誘を行う事やスタッフとして働くことを勧めて被害者間に共犯意識を持たせることで被害を拡大させた。警察や国立大学の現職員や退職者も積極的に組織の活動に関わり事件に加担した。
神世界事件 神世界
神世界（しんせかい）は山梨県甲斐市に本部を置く有限会社。提携先と称して同様に設立された、複数の有限会社を通して、ヒーリングサロンを運営していた。これら会社群を神世界グループと称する。各地のサロンと神世界とでは1か月に1回会議が行われて、それにより営業方針が決まっていた。
神世界の「提携先」とされる、千手観音教会そのものは1986年頃に起きた世界救世教の分裂による混乱を受けて同教の信者であった神世界代表Sの父親（元山梨県警OB）が1987年に同教団から独立する形で成立した集団である。その活動内容は同教団およびその分派とされる、いわゆる「救世教系・真光系」と呼ばれる手かざし系新宗教団体と根源を同じくしている。
疑惑発生および告発当初、神世界は「自組織はあくまでも会社組織であり宗教団体ではなく」ゆえに「霊感商法ではない」と主張していた。しかし告発の後、代表など中心人物が逮捕されると、それまでの主張を翻して宗教団体であることを認めた上で「宗教活動として同意の上での契約」であるために「霊感商法ではない」とアナウンスするようになる。
神世界事件 手口
高級住宅街や高級マンションなどに、いわゆる「自宅ショップ」を思わせる外観でサロンをオープンし、手作り感のあるチラシを撒き「素人の手作り」的な携帯電話向けウェブサイトを発信（現在は削除）することで「高級ではあるが身近な感覚」を演出して客を呼んだ。「(ヒーリングを受けている間に)子どもを預かります」などのチラシや「お茶会」などの気楽に訪問できるイメージを用いて地域主婦層の取り込みを狙い、勧誘に際しては一般宗教にあるような信者(スタッフ)による勧誘ではなく、地域の口コミを効果的に利用した。
後は通常の霊感商法と同じく、客とスタッフによる雑談の中からホット・リーディングとコールド・リーディングを駆使する事によって顧客に対してマインド・コントロールを行い客の信用を得て施術を継続的に受けさせ、完全に信用させた頃合を見計らい宗教的な儀式やアイテムを売りつけた。この時に客が宗教に対する懐疑を抱いた場合には上述したY警視およびK准教授など社会的信用を持つ職業に就いているメンバーの存在を利用し、また宗教法人の認可をあえて受けていないことを逆用して「警察官や大学准教授も認め推奨している企業」のため「宗教団体ではないことを強調」し「安心である」と説いた。また顧客による知人の勧誘に際しても同様の言葉を顧客に言わせて勧誘させていた。
ファンタズマ
ファンタズマ（Fantasma）は、イタリア語で亡霊の意味。(Phantasma)
ダストガー
ダストガー (Dastgāh, ペルシア語: دستگاه)はペルシア伝統音楽の旋法体系である。ペルシア芸術での音楽は12の主要なモード体系またはダストガーから構成される。現存するダストガーは50以上といわれるが、理論家の間では主に12のダストガーが取り扱われる。ダストガーは即興演奏を行う上での基礎となる旋律の集まりともいえる。
それぞれのダストガーは7つの基本的な音から構成され、その他の音が装飾音や転調に使用される。それぞれのダストガーは特定の旋法の種類であり、楽曲の発展を示すあらかじめ確立されている音の順序とその連なり、そして365個のグーシェ(gusheh)と呼ばれる核となる旋律が基礎となっている。グーシェは個々の演奏者が音楽的な経験を通して認知して行くとされる。このグーシェを元に旋律を構築し音楽を発展させるプロセスは個人的に学習されるものであり、非常に緻密で奥深い芸術的な伝統であるとされる。グーシェの完全なコレクションについてはラディーフを参照。
ダストガー
2009年9月28日から10月2日にかけて、アラブ首長国連邦のアブダビで開催されたユネスコの「無形文化遺産の保護に関する条約」にて、ラディーフは無形文化遺産に公式登録された。
ダストガーの体系は、アラブ音楽のマカームに大きな影響を与えてきた。両者はともにサーサーン朝で発展した音楽を源流としており非常に深い関わりがある。サーサーン朝で発展した音楽の旋律は、7世紀のイスラーム教徒のペルシア征服後イスラム圏に流入した。
12のダストガーとグーシェの体系は19世紀に優れた音楽家の手で編纂され、当時とほぼ同じ姿を保っている。当時の音楽家のなかでもミルザー・アブドッラー (1843–1918)の功績が大きく、それ以降は新しいダストガーやグーシェは編入されていない。現代でもアーヴァーズ(āvāz)やダストガーの発展があるとはいえ、既存のダストガーやグーシェを拡張もしくは借用したものであり、新しい規範となるものではない。
ダストガー ダストガーの用語
ダストガーという用語は西洋音楽でのモードという用語とよく対比されるが、必ずしも一致するものではない。ダストガーとは通常楽曲の初期に使用されるモードの名称であり、楽曲の発展の中で何度も参照されて、さらに伝統に則りグループ化された複数のモードの中でどのグループを使用するかを特定する。つまり、ダストガーとはグループ化されたモードの集合的なタイトルであり、かつそれらのグループで初めに使用されるモードの名称でもある。
演奏者視点でのダストガーという言葉の語源は「（楽器演奏の際の）手(dast)の位置(gāh)」としての関連がある。ペルシア語としてはダストガーという言葉は「体系、システム」という意味を持ち、「全体として統合されているにもかかわらず柔軟性をも有し、組織立てられた階層構造を持つ分離した異質な要素の集合」である。
ペルシア音楽の伝統的な分類では、アブー・アター、ダシュティー、アフシャーリー、バヤーテ・トルクはシュールから派生したものと考えられる。同様にバヤーテ・エスファハーンはホマーユーンから派生したものと定義される。
このように主要なダストガーは合計7つあるとされ、伝統的な体系の中での派生形は"アーヴァーズ"と呼ばれる。
ダストガー 7つのダストガー
派生形である「アーヴァーズ」は独立したダストガーとして扱われることもあるが、イラン音楽の専門用語の使用法としては正しくない。
以下、音名に付加された+は1/4音高いことをあらわす(微分音)。
シュール（Šur）
E(主音;シャーヘド),F+,G,A,B,C,D,E
―以下は派生形(アーヴァーズ)
・バヤーテ・トルク（Bayāt-e tork, トルコ人のバヤート）
E,F+,G(主音;シャーヘド),A,B,C,D(終止音;イースト),E
音がEより下に行くことがない
・アブー・アター（Abu ‘atā）
E,F+(終止音;イースト),G,A(主音;シャーヘド),B,C,D,E
あるいはE,F+(出発音アーガーズ＆終止音イースト),G,A(主音シャーヘド),B,C,D,Eとも。
・アフシャーリー（Afshāri, アフシャール部族）
E,F+(終止音;イースト),G,A(主音;シャーヘド),Bb(変化音;モテガイル音),C,D,E
・ダシュティー（Dashti, 草原）
E(終止音;イースト),F+,G(出発音;アーガーズ),A,B(あるいはBb,主音シャーヘド＆変化音モテガイル),C,D,E
ダストガー 7つのダストガー
マーフル（Māhur）
C(主音;シャーヘド),D,E,F,G,A(変化音,Abに変化する場合もある;モテガイル音,狭い範囲で高低に動かし得る音),B,C
ダストガーフ・マーフールに含まれる重要なグーシェ（gūshe）として次の名前が挙げられる。マーフル（もしくはダルアーマド Dar-āmad、高み）、ダード（Dād, 叫び）、ホスロヴァーニー（Khosrovāni, ホスロー王の旋律）、ヘサール（Hesār, 砦）、デルケシュ（Delkesh, 魅惑）、シェキャステ（Shekaste, 傷心）、アラーク（‘arāq, イラク）、ラーキ（Rāk, ラーガ）、サーキーナーメ（Sāqīnāme, 酔人の書）、スーフィーナーメ Sūfīnāme, 神秘主義者の書）
ダストガー 他の文献
Hormoz Farhat, The Dastgāh Concept in Persian Music (Cambridge University Press, 1990). ISBN 0-521-30542-X, ISBN 0-521-54206-5 (first paperback edition, 2004). For a review of this book see: Stephen Blum, Ethnomusicology, Vol. 36, No. 3, Special Issue: Music and the Public Interest, pp. 422–425 (1992): JSTOR.
公事宿
公事宿（くじやど）は、公事訴訟や裁判のために地方から来た者を宿泊させた江戸時代の宿屋。公事人宿・出入宿・郷宿・御用宿とも呼ばれた。
公事宿 概要
「公事宿」という名称は主に江戸の宿屋に用いられ、地方の城下町や代官所の陣屋近くにあった宿屋は「郷宿」（ごうやど）と呼ばれることが多かった。両者を総称して「御用宿」（ごようやど）ともいう。また、江戸の公事宿は旅人宿と百姓宿に分けられるが、両者をまとめて江戸宿と呼ぶこともあった。大坂では、大坂町奉行所の御用を勤めた御用宿を用達（ようたし）と呼んだ。
江戸の公事宿は、馬喰町小伝馬町旅人宿、八拾弐軒百姓宿、三拾軒百姓宿（三拾組百姓宿）、それに十三軒組があり、それぞれ仲間組織を形成し、独占営業権を与えられていた。旅人宿は町奉行所と、八拾弐軒組は公事方勘定奉行所、三拾軒組は馬喰町御用屋敷とそれぞれ密接な関係にあり、百姓宿はそれぞれの役所の近辺に建てられていることが多かった。三拾軒組は関東郡代との結びつきも強く、また八拾弐軒組は評定所・勘定奉行所の出火駆付御用も務めた。三組の仲間組織は、それぞれが役目・権益にまつわる由緒をもち、またそれぞれ得意客のいる縄張りも抱えていた。
公事宿 概要
喜多川守貞の著した『守貞漫稿』によれば、江戸の公事宿では1泊2食付きだが部屋での食事はできず、宿泊客は朝夕の決まった時間に台所（食堂）で食事をとり、またほとんどの宿には風呂がないため近くの銭湯へ出かけることになったとある。京都や大坂の公事宿に比べて外見もサービスも劣り、宿賃は公定248文だが、余分の宿賃を払うのでよりよいサービスを、と求めても応じなかったという。
公事宿 役割・業務
江戸時代では、農村は農民の居住空間であり、支配階級である武士は基本的には農村周辺にはいなかった。そのため、何らかの公事訴訟を起こす必要が発生した時、農民は江戸の奉行所や、領主のいる陣屋や城下町に出向き、公事の手続きをしなければならなかった。
公事宿は、そうした農民たちのための宿泊施設を提供した。そして、彼らが役所に提出する願書や証文、訴状など諸々の書類の作成・清書、手続きの代行や、弁護人的な役割もこなした。他にも御用状や触書、差紙（さしがみ）などの公式文書の町村への通達、手鎖をかけられた未決囚の宿預も行った。
公事宿は、役所と町村の公事訴訟の手続きが円滑に行われるよう、仲介・取次をする役割も担っていた。また、幕府は逗留する訴訟人の監視の役を公事宿に担わせ、訴訟人が私用で外出する際の行先確認を義務づけ、宿泊したことにして店借りをすることや縁者等の元に身を寄せることを禁止した。