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ガキ帝国 (映画) ガキ帝国 悪たれ戦争
映画評論家の大高宏雄は公開時に本作を鑑賞し「『ガキ帝国』が商業性とは一線を画すATGという場に、比較的合っていたのに対し、『ガキ帝国・悪たれ戦争』が"不良性感度"全開の東映邦画番線作品の趣が濃厚になり、東映カラーに染まる、というよりそこに意図的になだれ込んでいく作風の中に『ガキ帝国』とはまた型の違った面白さ、醍醐味が生まれた感があった」などと鮮烈に印象に残っていたため、1991年から日本映画プロフェッショナル大賞を主宰し、本作がずっと上映出来なくなっていると知り、先のセリフがあったかも覚えてなく、本当にそのセリフがあるのか、日本映画プロフェッショナル大賞で上映可能か確認したいという理由で、東映に働きかけ、2009年6月4日、東映の試写室で東映関係者と参考試写を観た。試写ではそのセリフはなかったが、ただ店で不良どもが暴れるシーンがあり、そこで店員が言うセリフが途中でぷっつり切れたように感じられた。ここがそのセリフにあたるのかもしれないという印象を持った。そこが抗議のあとにカットされたセリフ部分なのかどうか断定は出来なかったが、抗議の理由と伝わっていた箇所はなかったのだから、これで上映は可能になると確信し、東映の関係者に確認したら「上映の即断はできない」と言われた。それで大高がモスフードサービスのスタッフにことの次第を説明し、モスフードサービスの社長室長と社長室広報の二人と、大高が『ガキ帝国・悪たれ戦争』の製作進行をした森重晃プロデューサーに頼み、2009年7月17日、再び東映の試写室でモスの社長室長と社長室広報の二人と一緒に、同じフィルムを観た。当然問題のセリフもなく大丈夫というお墨付きが出て（誰からかは書かれていない）、上映は可能になる筈だったが、会議室で話を進める過程で、モスフードサービス側から「不良たちが店でアルバイトをし、喧嘩になり、店員の一人が店の窓をぶっ壊すシーンがあり、これらは会社のイメージダウンになる」と待ったがかかった。但し、東映とモスフードサービスの社長同士が話し合いを持てば上映は可能というニュアンスもあったという。しかしこれ以降、話は進まず上映は出来なかった。
日本の脚本家を組織する日本シナリオ作家協会（以下、作家協会）が「脚本で観る日本映画史～ 名作からカルトまで～』を開催するにあたり、2017年4月7日、上映候補作の一本に本作が選ばれた。同事務局（文化事業WG）が著作権者である東映と交渉を始めたが、しかし東映からは、封切時にロケ場所に店舗を提供したモスフードサービスから抗議を受けて劇場上映を打ち切った経緯があるので、今回もモスの許可がないとプリントを出せないと回答された。事務局は東映に出向き、東映の映画営業部関係者と交渉し、モスが許可をすればフィルムは貸し出せると回答を得た。また東映からモスに働きかけて欲しいと要望し東映側が了承。一ヵ月後、東映より「モス担当者にモスのイメージを大変損なう内容だから、という理由で上映を認めてもらえなかった」と回答された。モスの担当者は2009年に東映試写で作品を鑑賞した人と同じ、モスフードサービスの社長室長であった。また東映映画営業部長代理から事務局に電話があり「自身が映画を鑑賞したが、協力団体として『株式会社モスフードサービス』がクレジットされていない、つまり撮影時に現場レベルで撮影店舗の店長等に撮影許可を取っていたようだが、正式にモスの本社の許可を得ずに撮影していたとことになる、東映社内でもこれ以上関与して欲しくないという意見も出ている、どうか納得してほしい」と伝えられた。
その後も交渉は続けられ2017年7月7日、西岡琢也、加藤正人作家協会理事長、佐伯俊道WG長らでモス本社を訪問し、モスフードサービスの執行役員・社長室長、経営サービス本部付シニアリーダーと面談。作家協会事務局は「劇中のモス店舗や店員の描き方に不満があり上映を認められないことは承知しているが、モスを貶める目的で映画を作ったわけではない。たまたま撮影したハンバーガー店がモスだった。ご理解いただきたい。製作に携わった多くのスタッフにとって映画は我が子とも言える存在。我が子が二度と観客の目に触れられず、日の目を見ることができない状態が続くのは非常に辛いこと。せめてシナリオや映画を学ぶ者を対象にした今回の特集上映会については、上映の許可をいただきたい。36年前に上映を中止した当事者はすでに亡くなっている。現在生きている我々で知恵を出し合って解決策を見つけたい」等と内容説明をした。するとモスフードサービスの社長室長から「以前、映画を観たが『この店のハンバーガーは猫の肉』と主人公が叫ぶシーン等があり、劇中でのモスバーガーの取り上げ方に大変問題があると感じている。36年前に上映中止を望んだモス創業者・櫻田慧氏と、上映中止に合意した東映社長・岡田茂氏の意思は尊重したい。なお二人は大変親しい間柄であったが、現在も両社の関係は良好であり、私自身も東映・岡田裕介会長と懇意にしている。二人の気持ちにも変化があったかもしれないが、すでに共に存命していない今となっては、その気持ちを推し量ることも相談することもできず、我々では上映の是非を判断できない。上映することでモスにメリットがない。これまでの経緯を公表することについては事実であれば問題がない」等と回答された。
特集上映会の番外編として作家協会の関係者だけが観覧する内覧会を、映画の内容を検証する目的で行いたい旨を東映と相談したが、内覧会の参加人数等で両者の合意が得られず、2017年7月25～26日、内覧会を諦めた。
2017年12月6日付けで、作家協会が岡田裕介東映会長に『ガキ帝国・悪たれ戦争』上映拒否問題に関する質問状を、多田憲之東映社長宛に『ガキ帝国・悪たれ戦争』フイルム貸し出の要望書を送ったが、回答はなかった。2018年1月25日、岡田裕介が会長を務める日本映画製作者連盟宛に上映拒否問題に関する質問状を郵送したが「当連盟加盟社とはいえ一企業の経営判断に対して、当連盟としてコメントする立場にない」等の回答が届いた。日本シナリオ作家は『ガキ帝国・悪たれ戦争』上映禁止を巡る騒動を「協会ニュース」で連載し、2018年12月にはトークライブを開催するなどイベント化したが、再上映はならず、2019年3月、日本シナリオ作家協会は一連の活動を断念した。
脚本の西岡も、猫の肉"と叫ぶシーンなど書いてないし、井筒監督自身もアドリブもないし、そのようなシーンを撮った覚えはないと証言し、脚本、資料を検証した所、当該部分に当たる箇所は無いとされる。
東映試写室で映画を観た大高宏雄は「プリントの状態は良い」と話している。本作の著作権を持つのは東映と徳間書店である。本作の著作権保護期間が切れるのは2051年12月31日となるため長生きすれば誰でも観ることができる。
河畔砂丘
河畔砂丘（かはんさきゅう）とは、内陸を流れる砂床河川の中・下流域の流路に沿って形成される砂丘である。内陸砂丘とは異なる。
日本のような湿潤な気候条件下で内陸部に砂丘が形成されるのは河畔砂丘のみである。
日本では木曽川、北上川、利根川の流域及び旧河道周辺にのみ存在する珍しい地形である。
河畔砂丘 形成原因
砂丘は風により運ばれた砂が堆積することにより形成される地形である。
しかしながら、河畔砂丘は、河原から吹き上げられた砂が、蛇行した河川の凸部の風下側に堆積することにより形成されるものである。
したがって河畔砂丘は、砂を含んだ河原が広い、ある程度規模の大きな河川の流れる平坦地（氾濫原）という限定された条件がなければ形成されない。低地にある微高地という点で自然堤防と類似する地形である。
河畔砂丘 日本の河畔砂丘
河畔砂丘は堤防の拡幅などにより破壊されることが多く、現存するものの多くは、愛知県と岐阜県の木曽川流域、群馬県と埼玉県の利根川流域のみとなっており、これらも宅地開発や、容易に砂礫を採取出来ることから本来の地形を留めているものはほとんど無い。加須市にある会の川砂丘（志多見砂丘）は日本に残る河畔砂丘の中で最大級のものであり、1956年（昭和31年）に加須市の名勝に指定され保護されている。
恋のぼんちシート
「恋のぼんちシート」（こいのぼんちシート、LOVE IS THE BONCHISEET）は、ザ・ぼんちのデビューシングル。1981年1月1日発売。発売元はフォーライフ・レコード（現：フォーライフミュージックエンタテイメント）
恋のぼんちシート 概要
オリコン初登場で第2位、80万枚のセールスを記録。「ザ・ベストテン」にも出演。
作詞・作曲は近田春夫、編曲は鈴木慶一。鈴木率いるムーンライダーズが演奏。
ジャケット写真のデザインは2種類存在。ファースト・プレスは雑誌「MEN'S CLUB」を真似て「BONCHI CLUB」としており、記事の内容風に本楽曲の歌詞の概要を記している。セカンド・プレスは、そのようなパロディの印字はされていない簡素なもの。
タイトルの由来は、ジューシィ・フルーツが1980年にリリースしたセカンドシングル「なみだ涙のカフェテラス」のc/w曲「恋はベンチシート」を捩った。こちらの作品も近田が作詞をしている。
近田は、本曲を作曲する際にダーツの「ダディ・クール」を参考にした。その後、機会があってダーツのメンバーに「恋のぼんちシート」を聴かせたところ、全然問題ないという答えが返ってきた。近田はお礼として単身ロンドンに足を運び、ダーツに曲を提供した。
恋のぼんちシート 概要
近田自ら、自身の作詞家・作曲家としての最大のヒット曲であると自認している。
ザ・ぼんちが漫才のネタにしていた、『アフタヌーンショー』（テレビ朝日）での川崎敬三と山本耕一とのやりとりのパロディの一部が歌詞の中にある。
ザ・ぼんちが所属した吉本興業は発売当時、このレコードが売れるとは思わず、フォーライフから30万円で原盤権を買い取る商談を断ったという。
2006年4月5日に発売されたぼんちおさむのソロ・アルバム『Fall in Love』（よしもとアール・アンド・シー／YRCN-11075）では、おさむのセルフ・カヴァーによるCLUBバージョンとDISCOバージョンが収録されている。
恋のぼんちシート 収録曲
全曲　作詞・作曲：近田春夫、編曲：鈴木慶一
おこしやす
『おこしやす』は、久保田順子による日本の4コマ漫画作品。既刊3巻。芳文社の『まんがタイムファミリー』にて、2004年10月号から2009年11月号まで連載されていた。
京都の大学生たちを主人公に、京都独特の文化を紹介した日常コメディ。作者はこの作品以降、京都ものをメインに執筆活動を行うようになる。
おこしやす 主なキャラクター
紺野ゆいな
由緒正しい呉服屋のお嬢様で、黒髪ロングの和風美人。クラシックな京言葉を話す。日常的に和服を着用するが、洋服を着ていることもよくある。ちょっと天然。髪の毛がもの凄く丈夫。
あこ
名字不明。ゆいなの幼馴染の茶髪の娘。年齢は一歳上だが、言葉遣いは対等。関西共通語に近い言葉で話す。ゆいなと正反対の、洋風の美人。
矢野銀二
大学入学を機に京都に引っ越してきた好青年。ゆいなやあこと仲が良い。ゆいなに好意を持っているが、本人には全く気付かれていない。関西人ではないため、標準語で話す。
おこしやす 単行本
まんがタイムコミックスより刊行。当作品に加え、『京都見て歩記』（まんがタイムファミリーに掲載されたエッセイ漫画）が収録されている。
黒岩一郎
黒岩 一郎（くろいわ いちろう、1913年8月14日 - 1995年6月7日）は、日本の国文学者、保守思想家。
兵庫県姫路市生まれ。東京帝国大学国文科卒。修齊女学院講師。大陸に出征。帰国後姫路高等学校（旧制）教授、戦後合併により神戸大学助教授、教授。1962年、「香川景樹の研究」で東大文学博士。1977年、定年退官。棠舟の号をもつ、反共思想家。1995年6月7日、肺癌のため死去。
ネヴェルダイン/テイラー
マーク・ネヴェルダイン（Mark Neveldine、1973年5月11日 - ）とブライアン・テイラー（Brian Taylor）は、アメリカ合衆国の映画監督である。主に共同監督をする場合が多い。
ネヴェルダイン/テイラー 概要
数々のコマーシャルなどを手がけていたテイラーが、自身が監督した『The key』に出演していた同じく映像作家のネヴェルダインと出会い、共作をする関係となる。2006年にはジェイソン・ステイサム主演のアクション映画『アドレナリン』を1200万ドルというハリウッド映画としては低予算で完成。テレビゲームを彷彿とさせるCGの多用や、家庭用ビデオカメラの使用といった型破りなビジュアルスタイルが特徴である。
私生活では、2009年にネヴェルダインと女優のアリソン・ローマンが結婚し、2010年に息子が生まれている。
江頭恒治
江頭 恒治（えがしら つねはる、1900年10月7日 - 1978年10月5日）は、日本の経済学者。滋賀大学名誉教授。
江頭恒治 経歴
佐賀県生まれ。1924年佐賀高等学校を卒業。同年、京都帝国大学経済学部に入学し、本庄栄治郎のもとで日本経済史を学び、1927年卒業。浪速高等学校講師などを務めたのち、1933年黒正巌が開設した日本経済史研究所の所員となる。1937年、満州建国大学助教授、1940年に同大学教授。戦後、1947年2月に彦根経済専門学校講師となり、翌3月同校教授。1949年に同校が新設の滋賀大学に包摂されると、同大学教授となり、兼ねて同大学彦根経済専門学校教授に任ぜられる。1961年、定年退官、名誉教授。
1947年、「日本荘園経済史論」で京都帝国大学から経済学博士の学位を取得。1966年、『近江商人中井家の研究』で日本学士院賞と日経・経済図書文化賞（第8回）を受賞。
いなかっこ
『いなかっこ』は、久保田順子による日本の漫画作品。単行本は全1巻。竹書房の『まんがくらぶオリジナル』にて、2006年10月号・2006年12月～2008年6月号の間連載されていた。ちなみに単行本には、一部描き下ろしが有る。
いなかっこ 主なキャラクター
白川 秋穂（しらかわ あきほ）
実家が超ド田舎の、茶髪美人。20人しかいない村の出身の為、人の顔を覚えたり区別したりするのが苦手。
ご存知娯楽時代劇
『ご存知娯楽時代劇』（ごぞんじごらくじだいげき）は、1977年8月20日から同年9月24日まで東京12チャンネル（現・テレビ東京）で放送されていた映画番組である。全6回。放送時間は毎週土曜 19:05 - 20:54 （日本標準時）。
ご存知娯楽時代劇 概要
土曜19:00枠の『パニゲラわっしょい!』と土曜20:00枠の『マンガ祭り60分!』が同年8月13日に打ち切られるのを受けて急遽制作。大映や東映の時代劇映画を放送していた。
タイトルは似ているが、日本テレビの単発時代劇枠『ご存知時代劇』との関連性は特に無い。
ご存知娯楽時代劇 放送作品一覧
参考：『朝日新聞』朝日新聞社、1977年8月20日付 - 同年9月24日付のラジオ・テレビ欄 エラー: 日付が正しく記入されていません。（説明）。
鵜沢義行
鵜澤 義行（うざわ よしゆき、1920年 - 2012年4月21日）は、日本の政治学者、日本大学名誉教授。
東京都生まれ。1938年、旧制日本大学中学校（現在の日本大学第一中学校・日本大学第一高等学校）卒。1938年、日本大学第一高等学院（予科文科）入学。1942年、日大法文学部法律学科卒。1948年、同講師、1953年、同法学部助教授、1958年、教授。1973年、「幕末政治思想の史的展開」で日大法学博士。1978年、日大副総長。1980年、日本大学第一学園8代同窓会長。1990年、定年退任、名誉教授。1994年、勲三等旭日中綬章受章。
美濃部貞功
美濃部 貞功（みのべ さだかつ、1892年（明治25年）8月10日 - 1960年（昭和35年）11月29日）は、日本海軍の軍人。太平洋戦争において航空隊や、海上護衛隊の司令を務めた海軍少将である。
美濃部貞功 経歴
福島県出身。海軍兵学校42期。同期生に大西新蔵、加来止男、石川信吾らがいる。初級士官時代は潜水艇乗りであったが、海軍大学校航海学生を修了し、航海科専攻士官となる。大尉、少佐 時代は軍令部 (2班4課)に出仕した時期を除き、9艦で航海長を務めた。1927年（昭和2年）12月少佐、1933年（昭和8年）11月中佐 へ進級。水路部部員、重巡洋艦「妙高」副長を務めている。
1938年（昭和13年）6月に館山海軍航空隊副長となり、これ以後航空部隊の指揮官を歴任する。鎮海海軍航空隊・呉海軍航空隊の各司令を経て、岩国海軍航空隊司令に転じ、太平洋戦争の開戦を迎えた。なお、開戦前に連合艦隊の各長官、参謀長が最後の打ち合わせを行ったのが岩国基地であった。この間の1939年（昭和14年）11月15日に大佐 へ進級している。
美濃部貞功 経歴
呉鎮守府、横須賀鎮守府、佐世保鎮守府への出仕を経て、出水海軍航空隊司令、第31航空廠長(舞鶴)を務めた後、1944年（昭和19年）9月、危機的状況にあった海上交通の保護にあたるべく第一海上護衛方面司令に就任したが、日本の海上交通を回復する術はなかった。1945年（昭和20年）5月1日少将へ昇進。ハンモックナンバーが下位であった美濃部の昇進は同期の出世頭に比して4年遅れであった。1946年 （昭和21年）2月5日予備役編入。1947年（昭和22年）11月28日、公職追放仮指定を受けた。
なお、美濃部は旧会津藩所縁の陸海軍高等武官で組織された稚松会の会員であった。芙蓉部隊指揮官の美濃部正は婿養子。
<航海長を務めた艦>
涙の浪曲劇場
『涙の浪曲劇場』（なみだのろうきょくげきじょう）は、1976年4月3日から1977年6月18日まで東京12チャンネル（現・テレビ東京）で放送されていた演芸番組である。その後も1977年7月3日から同年9月25日まで『二葉百合子浪曲劇場』（ふたばゆりころうきょくげきじょう）と題して放送されていた。
涙の浪曲劇場 概要
テレビで初めて本格的に浪曲を取り上げた番組で、ゲストには毎回第一級の浪曲師と浪曲をこよなく愛する人物を招いていた。司会は、自らも浪曲界で活動する二葉百合子と浪曲出身者の玉川良一が務めていた。番組は、浅草・木馬亭からの中継録画放送を行っていた。
蒼穹のカルマ
『蒼穹のカルマ』（そうきゅうのカルマ）は、橘公司による日本のライトノベル。イラストは森沢晴行が担当。富士見ファンタジア文庫（富士見書房）より2009年1月から2012年2月まで刊行された。第20回ファンタジア長編小説大賞準入選作（受賞時のタイトルは『全ては授業参観のために』）。また、『このライトノベルがすごい!』作品部門では2010年版で10位を獲得している。
蒼穹のカルマ 登場人物
鷹崎 駆真（たかさき かるま）
本作の主人公。蒼穹園騎士団に所属する女性騎士で、階級は少尉。長く伸ばした漆黒の髪に血色の瞳を持つ。騎士団内でも指折りの実力者であり、17歳という若さで小隊の隊長を務めている。近接格闘を得意とし、マーケルハウツ式天駆機関（てんくきかん）を巧みに用いた舞うような戦闘スタイルが特徴。空獣を倒す国民的英雄として蒼穹園国内での人気は高く、雑誌や新聞で特集が組まれた事もあるほどであり、その美貌と実力から『蒼穹園の魔女』という別名も存在する。感情の起伏が非常に少なく普段は常に無表情で落ち着き払っているが、最愛の姪・在紗のこととなると途端になりふり構わなくなる。その溺愛っぷりは異常なほどで、あらゆる物事において在紗が最優先であり、「在紗のためなら世界も滅べ」と発言したり、在紗との旅行に行けなくなるという理由で騎士団を辞めてしまったりするほど。第1巻で地宮院姉妹の永久（とこしえ）の迷宮を史上最短時間で突破し、第20位の神となる。ちなみに第5巻でくじ引きによって決まった神名は飴狂院（しきょういん）・駆真で、司るのは飴玉である。
『このライトノベルがすごい!』女性キャラクター部門では2010年版で6位を獲得している。
鷹崎 在紗（たかさき ありさ）
蒼穹のカルマ 登場人物
駆真の姪で、皓成大（こうせいだい）附属小学校に通う小学6年生。容姿は駆真と同じ血色の瞳を除いて、漂白剤に漬けて育てたらこうなるのではないかと形容されるほど髪も肌も白い。騎士団本部にほど近い家で駆真と一緒に暮らしており、叔母である駆真の事を「ねえさま」と呼んで慕っている。空獣の〈女王〉の血を引いているが、在紗自身はそのことを知らなかった。そのため第3巻では、徐々に自分の背に生えてくる羽に苦悩し、それを秘密にしていたが、沈音からもらった錠剤を服用することにより、とりあえずは羽の出現を抑えることが出来ていた。しかし第5巻において、駆真と在紗の精神と体が入れ替わった際に羽が完全に現出してしまい、駆真に羽の存在を知られてしまう。ある程度まで成長すると身体が誘性物質を発して空獣を呼び寄せてしまうという女王種の特質を冬香から知らされ、一時は冬香とともに駆真たちの前から去ろうとするも、駆真の強い決意と、在紗が女王の血脈であると知ってなお変わらぬ愛情に、駆真のもとに留まり続けることを決める。
アステナ・エリーウッド
蒼穹のカルマ 登場人物
異世界の国・レーベンシュアイツの若き宮廷盟術士。性別は女性。ウェーブのかかった長い金髪と碧眼に、いかにも魔法使いといったデザインのマントとローブを纏っている。魔王ルーン・ロヴァルツによる侵略に対抗するため、駆真を勇者として召喚した。しかし在紗以外の物事に興味がない駆真は、逆に魔王の力を利用してさっさと蒼穹園へと帰ってしまう。それ以降たびたび駆真の前へ現れ、魔王を倒すよう何度となく懇願するも、にべもなく断られるという日々を続けていた。だが第4巻において、駆真の代わりに在紗を勇者に仕立て上げ、結果的に魔王をレーベンシュアイツから排除することに成功する。基本的に気弱な性格だが、レーベンシュアイツがいよいよ滅亡するかという状況に陥った際には、駆真を無理やりにでも連れて行こうと彼女と戦闘になった。レーベンシュアイツに平和が戻った後もしばしば蒼穹園を訪れている。
魔王ルーン・ロヴァルツ
千年の封印から目覚めた伝説の魔王。レーベンシュアイツ国内の全ての精霊を掌握し、レーベンシュアイツの全産業を停止に追い込んだ。負の想念の集合体であり、生物の身体を渡り歩いて生きる精神生命体である。第3巻において事故で蒼穹園に召喚された際に、在紗に一目惚れをした。現在は在紗の所有するそうきゅんの巨大ぬいぐるみに憑依しており、たびたび在紗に関することで駆真に蹴られ殴られ投げ飛ばされている。
蒼穹のカルマ 登場人物
ウタ
かつて存在した、皇華栄禅（おうかえいぜん）と呼ばれる国で創り出された魔人。駆真によって、遺跡内の棺桶のようなものの中にいたところを発見された。顔立ちは美しい少女のようであるが、体中に無数の縫い傷があり、2つの瞼までもが縫い付けられている。加えて、頭は明るいオレンジと銀色の髪が、房ごとに交互に伸びているという奇抜な姿をしている。口調も片言でところどころ間延びした、特徴的な話し方である。自分を目覚めさせた駆真をマスターと呼び、常々彼女の願いを叶えたがっている。何かを見たり触ったりする際には、背中からケーブルのようなものを伸ばし、その先に目玉や手を出現させる。
地宮院 天由良（ちぐういん あまゆら）・地宮院 霊由良（ちぐういん たまゆら）
蒼穹園神話に登場する双子の大地神。双方とも漆黒に近い深い色の髪を長く伸ばし、それを途中から複雑な結い方でひとつにまとめている。外見は在紗と同年代の少女だが、実際は既に千年以上の時を生きている。常に二人一組で行動し、神出鬼没。駆真が彼女たちの永久の迷宮に挑戦する羽目になるまで長い間人間世界には顔を出していなかったらしく、人が空を飛べるようになっていたことを知らなかった。それ以降はたびたびこちらの世界に出現するようになり、駆真たちを手助けしたりしているが、それはそうしたほうが面白くなりそうだからという理由で行っている趣が強い。
蒼穹のカルマ 登場人物
鳶一 槙奈（とびいち まきな）
蒼穹園騎士団少尉で、鳶一小隊隊長。明るい茶色に染められた髪をツーサイドアップに括っている。気が強く嫉妬深いが真面目な性格で、周囲の個性的な人物たちに振り回されることもしばしば。駆真を一方的にライバル視しており、ことあるごとにつっかかっている。地道な訓練と勉強で現在の地位を手にした秀才タイプ。覇槍〈デウス・イクス〉を愛用しており、空戦の基礎に裏打ちされたその戦闘スタイルは「そのまま騎士学校の教科書に載せられるくらい」と駆真に称された。オタク趣味で中学時代はオリジナル小説を創作していた。また、その当時の彼女は現在の姿からは想像も出来ないほど地味で暗く、『排水溝』というあだ名をつけられいじめにあっていた。その頃からオカルトに興味があり、黒魔術や呪いといった妖しい術にのめり込むようになっていく。第3巻にて盟術に偶然触れてからは、アステナに盟術を教授してもらうようになる。作者が同じ『デート・ア・ライブ』の鳶一折紙との関係は不明。
草薙 沈音（くさなぎ しずね）
蒼穹のカルマ 登場人物
蒼穹園最古の名家の１つで、千年の歴史を誇る旧貴族・草薙家の現在の当主。真の蒼穹園騎士団団長であり、草薙 音音（くさなぎ ねおん）の『頭脳』の部分を担っている。目元には常に濃い隈が浮かび、生白い肌と合わさって見るからに不健康そうな外見をしている。対人恐怖症気味で草薙邸の自室に籠もっていることが多い。父・昌玄の手によって、受精卵の段階で空獣の遺伝子を組み込まれており、在紗や冬香と同じく翼を生やして飛行することが可能である。
オト
千年前から草薙家に仕えている魔人。ウタと同じく皇華栄禅製であり、彼女よりも後に制作された。見た目は完全に人間であるが、胸を撃ち抜かれ首を切断されても、自己修復機能で元通りになおすことができる。緩くウェーブのかかった髪を三つ編みに結い、それを首元に巻くという一風変わったヘアースタイルをしている。ウタ以上の驚異的な身体能力と戦闘力を誇り、音音の『身体』の役割を担っている。
草薙 音音（くさなぎ ねおん）
蒼穹園騎士団団長の影武者。一般には彼女が団長ということで通っており、本当の団長が沈音だということを知っているのは極々限られた者たちだけである。最高の『頭脳』の沈音と最強の『身体』のオトの2人によって成り立っていて、沈音が指示を出し、それを受けたオトが音音を演じている。
鷹崎 冬香（たかさき ふゆか）/フューゼシカ・アシュ・クーレィン
蒼穹のカルマ 登場人物
在紗の母で、当代の空獣の〈女王〉。性格はぶっきらぼうで不器用。在紗を出産してすぐに姿を消し、十年以上も行方不明だった。しかしそれは、空獣を引き寄せてしまう自分がいなくなることで在紗や夫の宗吾を守ろうとしてしたことだった。成長し空獣を誘引するようになった在紗を引き取ろうと現れるが、中身が駆真と入れ替わった在紗がホテルから逃げ出したのを、騎士団少将・佐間岡による拉致と勘違いし、蒼穹園騎士団本部を襲撃した。その後、駆真との戦闘において彼女の決意を目の当たりにし、最終的には半年以内に、女王種が身体から発する誘性物質の抑制方法を見つけるのを条件に、在紗を駆真のもとに留めておくことを認めた。普段は人間と同じ姿で過ごしているが、本来は身の丈ほどの翼と長い尾に頭部からは角を生やした、いわゆる悪魔のような姿をしている。現在は鷹崎家の隣家を購入し居住中。
大郷 元治（だいごう もとはる）
篠守基地所属の大柄な騎士。『鉞童子』（アクスマン）という異名を持つ。いつも魅島 薫子・爽世寺 直次とともに登場する。仰々しい二つ名を持っているにも関わらず、蒼穹園武会では1回戦敗退。
爽世寺 直次（そうせいじ なおつぐ）
鳴全（めいぜん）基地所属の旧貴族の血を引く騎士。二つ名は『ノーブル・ブラッド』。元治と同じく武会は1回戦で敗退している。
魅島 薫子（みしま かおるこ）
玖璃ヶ岡基地所属のグラマラスな肢体を持つ騎士。階級は中尉。『完熟女教師・桃色参姦日』というおおよそ騎士らしからぬ異名を持っている。実力は上記2人と同じくらい。
蒼穹のカルマ 用語
空獣（エア）
別名『大地に嫌われた怪物』。一生涯を空で過ごす生物で、生態や習性などは未だ解明が進んでいない。その体躯は爪の先一欠片に至るまで不随意に浮遊し、死してなお地上に落下する事はない。その特性から資源として有用で、騎士団が倒した空獣は回収され加工場へと送られる。また、狩った空獣を国や業者に売却し利益を得るフリーランスの空獣狩りもおり、かつては駆真もそのひとりであった。ハーピー級・ガーゴイル級・グリフォン級・ワイバーン級などに分けられるが、中には人型で人間以上の知能を有するディアブロ級と呼ばれるものも存在する。第4巻で、遥か昔に異世界で起きた魔王ルーン・ロヴァルツの軍勢と〈女王〉率いる魔獣の軍勢との戦いにおいて、苦戦した魔王が魔法で〈女王〉ごと魔獣の群れを現在蒼穹園が存在する世界に転送したことが明らかになり、その魔獣が空獣の原種であったことが判明する。
蒼穹園騎士団
空獣の脅威に対抗するために存在する公的な武力組織。蒼穹園防衛の象徴。中央都にある本部の他に、蒼穹園各地に基地が存在する。年に数回『蒼穹園騎士団技能演習競技会』（通称・蒼穹園武会）を催しており、それは一般にも公開されている。武会はチケットが発売後すぐに完売になるほど人気がある。
蒼穹のカルマ 用語
天駆機関（てんくきかん）
空獣の浮遊特性を利用した、空獣の死骸をもとに製造される飛行機械のこと。形状からマーケルハウツ式・エルザ式・バゼット式などに分かれており、無重力のような状態で滞空するのみの『浮』（フロート）、空中の任意の地点で静止する『停』（ステイ）、浮遊特性を中和し地上に降り立つ『着』（タッチ）、推進剤を用いて急加速を行う『翔』（ソア）、以上の4つの駆動が可能である。
そうきゅん
蒼穹園騎士団公認マスコットキャラクター。うさぎと犬を足して2で割ったようなデザインで、沈音の自信作。小学校の女子児童の間で特に人気が高いらしい。
皇華栄禅（おうかえいぜん）
大陸暦961年から1349年の間、蒼穹園南部に存在したといわれる国。人形をつくることに異常な情熱を傾け、最終的には人造人間を創り出すことにも成功していたとの説もある。
大屋幸世
大屋 幸世（おおや ゆきよ、1942年 - 2016年8月2日）は、日本の日本近代文学研究者。元鶴見大学教授。
早稲田大学大学院中退。鶴見大学助教授を経て同教授、2006年、辞職。森鷗外研究に始まり、古書を探索しての実証研究を行う。
チームZST
チームZST（チームゼスト）は、総合格闘技団体 ZST を主戦場としている選手達が他の団体等に出場する際のバックアップチーム名である。特にジム等はなく、各自所属チームは別にある。
所英男がDREAMに出場する際は、チームメイトの奥出雅之と勝村周一朗や金原正徳がセコンドとしてバックアップすることが多かった。藤原敬典、清水俊一もチームZSTと名乗っていた。
ジャンプ改
『ジャンプ改』（ジャンプカイ、JUMP Χ）は、集英社が発行していた、日本の月刊青年漫画雑誌。発売日は毎月10日。キャッチフレーズは「大切なことは、いつもマンガが教えてくれる。」
ジャンプ改 概要
2011年6月25日創刊号発売。より女性読者を意識し、性別や年齢の枠を超えた「純粋マンガ誌」というコンセプトを打ち出す。
創刊号からしばらくの間は『週刊ヤングジャンプ』の増刊という位置だったが、2012年3月10日発売のVol.9を最後に『週刊ヤングジャンプ』から独立、2012年4月10日発売の2012年5月号は新創刊号とされた。単行本のレーベルは〈ヤングジャンプ・コミックス〉のサブレーベル〈YOUNG JUMP COMICS Χ〉。『ジャンプLIVE』でバックナンバーを配信した。
2014年10月10日発売の11月号で休刊した。
ジャンプ改 連載作品
開始号・終了号はyyyy年mm月号を「yyyy.mm」の形で略記。増刊時代については掲載時期をわかりやすくするため、同様の形で発行年月を略記し、Vol.2以降は号数を脚注で記す。休刊後の移籍先を注記欄に「→『雑誌名』」で記載。一部の雑誌名は以下の形で略記する
ダニエル・ゴールドハーゲン
ダニエル・ゴールドハーゲン（Daniel Jonah Goldhagen、1959年6月 - ）は、アメリカの著作家、政治学者、元ハーバード大学准教授。ドイツ現代史、とくにホロコースト研究が専門。
ダニエル・ゴールドハーゲン 生涯
マサチューセッツ州ボストン生まれ。父親のエリックはウクライナの絶滅収容所に送られたホロコーストの生還者であり、ハーバード大学教授も務めた。ダニエルもハーバード大学でサウル・フリードレンダーに師事し、『ニュー・リパブリック』誌でアーノ・マイヤーの独ソ戦論を反共の側面を強調し反ユダヤ主義的側面を軽視したと批判した。博士論文を基にした著書 Hitler's willing executionersでは、ヒトラーやナチス党員だけでなくドイツの一般国民にもホロコーストの責任があることをドイツの公文書を基に論じ、クリストファー・ブラウニングとの間に激しい議論を起こした。2003年大学の職を離れ、著述活動に専念する。
ダニエル・ゴールドハーゲン ゴールドハーゲン論争
ブラウニングは1992年に公刊したOrdinary Men（『普通の人々』）でナチスとは程遠い主として労働者階級の出身が多かった秩序警察が起こした虐殺行為を取り上げ、組織的な力学で虐殺行為に加担したのであり隊員個人には拒否権が与えられていたし必ずしも反ユダヤ主義者であった訳ではないと論じた。これに対しゴールドハーゲンは、秩序警察のみならず一般庶民が自発的に虐殺した事例を論拠として、中世以来の反ユダヤ主義が目強かったが故に大規模なホロコーストをなし得たと結論づけている。
これに対してブラウニングはハーパーコリンズから公刊されたOrdinary Menの後書きでドイツ人警官の殺害の報復としてポーランド系住民が秩序警察によって虐殺された事例を取り上げ、ユダヤ人と（非ユダヤ系の）ポーランド人とで二重基準になっていないかと反駁している。
ダニエル・ゴールドハーゲン 著書
『普通のドイツ人とホロコースト――ヒトラーの自発的死刑執行人たち』、望田幸男監訳、ミネルヴァ書房, 2007 ISBN 9784623039340
リトルダンサー (曲)
「リトルダンサー」は、日本の女性歌手グループ、SPEEDの20枚目のシングル。
リトルダンサー (曲) 収録曲
リトルダンサー（4:09）（作詞・作曲・編曲・プログラミング：YUKI"Jolly Roger"）
トステム住宅研究所「キッズデザインの家」CM曲（2010年12月-2011年1月）。
YUKIは「それぞれのソロ活動を経て、再び結成された今現在のSPEEDさんの魅力を、目いっぱい詰め込んだ作品を作れたらと思い、制作させていただきました」とコメントしている。
歌詞には、自分たちがデビューするまでの軌跡と、現在ダンスを勉強している子供たちへのエールがこめられている。
リトルダンサー (曲) 収録曲
振り付けは事務所の後輩であるDA PUMPのKENZOが手がけていて、KENZOは「一言でいうと、SPEEDさんらしさを追求した振り付けです。SPEEDさんは一人一人の素晴らしいARTIST性があって、1＋1＋1＋1＝∞になるグループなので、四人四色でそれが一つになった時に最高のGROOVEとして表現できるような振り付けをしました。ダンス的にはストリートダンスと呼ばれる様々なジャンルのニオイを残しつつ70年代から現在流行している踊りのエッセンスを取り入れた振り付けをしています。」、さらにPV撮影について「本人達は人前では言わないと思いますが、膝にアザできるほど練習をしていました。当日ヒロさんが熱があり撮影ができる状態ではなかったのですが、撮影がいざ始まるとメンバーそれぞれ、目つき変わりダンスを踊っていたことに僕は『この方達は本物だ』と肌で感じました。」とコメントしている。
PRIDE feat.大神：OHGA（3:43）（作詞：YUKI"Jolly Roger" & 大神：OHGA／作曲：YUKI"Jolly Roger"／編曲・プログラミング：Mine-Chang & YUKI"Jolly Roger"）
YUKIは「HipHopやR&Bの音楽を日本中へ広めたSPEEDさんと、私が思う、今現在の日本人男性RAPPERの中で、極めて高いスキルを持つRAPPERのひとりであるOHGA:大神さんが共同制作をしたら、きっと凄い事になる!と思い立ち、提案させて頂きました」とコメントしている。
リトルダンサー (曲) 参加ミュージシャン
リトルダンサー
PRIDE feat.大神：OHGA
香港クレージー作戦
『香港クレージー作戦』（ホンコンクレージーさくせん）は、1963年12月22日に東宝系で公開された日本映画。カラー。東宝スコープ。
副題は『"Crazy Cats" Go to Hong Kong』（クレージーキャッツゴートゥーホンコン）。
香港クレージー作戦 概要
『クレージー作戦 先手必勝』『クレージー作戦 くたばれ!無責任』に続く、「作戦シリーズ」第3作で、クレージー映画初の海外ロケ＝ イギリス領香港ロケが行われた。監督はベテラン・杉江敏男がシリーズ初登板、杉江は過去『お姐ちゃん罷り通る』『社長洋行記』『続・社長洋行記』と香港ロケを経験しており、その実績を買われた。またスタッフには、第1作『ニッポン無責任時代』以来の神津善行が劇伴を担当（シリーズ最後）、そして実績は認めつつもクレージー映画を嫌っていた藤本真澄が、シリーズで初めてプロデュースを務めた。
ヒロインは『くたばれ!無責任』に続く浜美枝、そして助演にはクレージー映画常連の由利徹と人見明、『先手必勝』の中尾ミエ・淡路恵子・柳家金語楼、そして有島一郎と東映脇役の進藤英太郎がシリーズ初登場、特に進藤はシリーズ中期に欠かせない俳優となる。
最大の見所は、クレージーが（まとまった形では）映画で初めて披露する「音楽コント」。これが好評となり、以後『クレージー大作戦』などの「作戦シリーズ」の名物シーンとなる。
香港クレージー作戦 挿入歌
「チンドンヤ」
作詞：塚田茂／作曲：萩原哲晶
「めんどうみたョ-股旅の唄」
作詞：塚田茂／作曲：萩原哲晶
「どうせやるなら」
作詞：塚田茂／作曲：萩原哲晶
「おんなのこだもん」
作詞：安井かずみ／作曲：宮川泰
香港クレージー作戦 同時上映
『海底軍艦』
脚本：関沢新一／特技監督：円谷英二／監督：本多猪四郎／主演：高島忠夫、藤山陽子
シャトー・デ・ローゼス
『シャトー・デ・ローゼス』（CHATEAU DE ROSES）は、2004年製作・2005年に公開された日本映画。日本映画であるが、台詞は全編英語となっている。
シャトー・デ・ローゼス ストーリー
モーラは捨て子としてシャトー・デ・ローゼスの住人たちに育てられた。盲目の長老マリアの命が残りわずかだと彼女は知った。そしてメモリアルパークを作ろうと提案。住人たちは個性や特技を生かして、資金繰りに奔走する。
民法 (日本)
民法（みんぽう）のうち、本項では日本における「民法」と題する名をもつ法律（民法典または形式的意味の民法、明治29年法律第89号、英語: Civil Code）について述べる。主務官庁は法務省民事局である。
日本の民法にも実質的意味の民法と形式的意味の民法があり（民法参照）、一般私法を規律する法を総称して実質民法（「実質的意味の民法」）というが、これと区別する意味で形式民法（「民法典」または「形式的意味の民法」）とも呼ぶ。この両者については、一般私法を規律する法（私法の一般法）は民法典にのみ規定されているわけではない（#民事関連法参照）。一方で民法典（形式民法、形式的意味の民法）のほとんどの規定は実質民法（実質的意味の民法）と重なり合うが、民法37条8項の行政罰を定める規定のように、これに属さないものも含まれる。
民法 (日本) 概説
1896年（明治29年）、明治29年法律第89号により定められた民法第一編、第二編、第三編（総則、物権、債権）および1898年（明治31年）6月21日の明治31年法律第9号により定められた民法第四編、第五編（親族、相続）で構成されており、また附属法令として6月15日、明治31年法律第11号民法施行法が公布され、全体が7月16日から施行された。これによりいくつかのそれまでの法規が廃止された。原案起草者は穂積陳重、富井政章、梅謙次郎の三人である。
この民法典は、社会情勢と価値観が大きく転換する明治維新の後に妥協的に成立したものであったため、民法典論争からの代表的な保守的論客であった穂積八束の影響を受けた教育界から日本古来の美風を害し、従来の家族制度を無視するものであると批判されていたが、それとは逆に、大審院をはじめとする法曹界においては戸主権の弊害が意識されていたため、1925年（大正14年）の「親族法改正要綱」「相続法改正要綱」に結実したように、戸主権の制限を加え、また女子の地位向上、男女平等を実現しようとする改正論が支配的な流れとなり、その後、日本国憲法の制定を機に、その精神に適合するように、法律上の家制度の廃止を中核として後2編を中心に根本的に改正された。
民法 (日本) 概説
この時中心となったのが、起草委員を務めた奥野健一、我妻栄、中川善之助らであり、信義誠実の原則や権利濫用の法理もこの時明文化された（現行1条2項及び3項）。
上記のとおり、民法典は形式上は明治29年の法律と明治31年の法律の二つの法律から構成されているとみることもできたが、後者（親族、相続）は、前者と一体をなすもので実質は同一法典であるから、通常は、民法を引用するときは、明治31年法の第四編以下を当然に含む意味で民法（明治二十九年法律第八九号）と表記される（有力な反対説がある）。
また、民法施行法は両者を一体の法として扱っており、民法の条名も通し番号となっていることから、実質的には一つの法典と考えることも可能であり、さらに、口語化と保証制度の見直しを主な目的とした民法の一部を改正する法律（平成16年法律第147号）が2005年に施行されたことに伴い民法の目次の入換えがされ、入換後の目次が一体となっていることから、今後は一つの法典として理解することになる。
制定当時の民法と現在の民法は形式上は同じ法律であるが、家族法（身分法）についてはその内容に大きな変化が加えられているため、戦後の改正以前の民法（特に家族法）を「明治民法」と称することもある。
なお、
民法 (日本) 沿革
日本では、中国式の法典である律令法の大宝令が8世紀初頭に成立して、民法の規定もその要部を占めていた。しかし、12世紀末に武家時代になってから、律令法はその効力を失い、広く一般社会に通用するまとまった形での民法典は存在しなかった。なお、戸令応分条（相続法）について述べた記述が江戸時代の国学者、村田春海の随筆『織錦舎随筆』にみられる。
そして、19世紀半ばに鎖国政策が崩壊した後、諸外国から不平等条約の改正の条件として、民法典の制定を求められたため、早急にこれを制定する必要を生じた。明治新政府の初代司法卿である江藤新平が、箕作麟祥に対して、フランス民法を「誤訳もまた妨げず、ただ速訳せよ」と命じたのは、このような事情を背景としている（敷写民法）。もっとも、むしろ江藤は国内法統一による富国強兵に重きを置いていたようである。特に外国人に適用されない家族法は不平等条約改正の必須条件ではないため、外国法を模倣する必要がないことは早くから認識されていた。
なお、明治民法が実際に制定されるまでも、民法の全分野につき多数の法令が出されていた。
民法 (日本) 沿革
現行民法の叩き台となったのが、1890年（明治23年）4月21日と同年10月7日に公布され、民法典論争により施行延期となり、そのまま施行されずに終わった、ボアソナードらの起草に成る民法典、いわゆる旧民法と言われる『民法財産編・財産取得編・債権担保編・証拠編』（明治23年法律第28号）と『民法財産取得編・人事編』（明治23年法律第98号)である。
ただし、この旧民法においても、人事編および財産取得編の相続・贈与・遺贈・夫婦財産契約に関する部分（いわゆる身分法又は家族法）は、特に日本固有の民情慣習を考慮する必要があるとの考えから、磯部四郎及び熊野敏三ら日本人委員のみが起草した。したがって、旧民法草案が旧民法公布までの10年間の間にボアソナード自身、あるいは日本人委員の手によって手を加えられていることもあり、そのまま旧民法というわけではない。
民法 (日本) 沿革
この旧民法を起草に当たって主要な母体となった外国法が、当時ヨーロッパで評価の高かったフランス民法典である。フランス革命の産物ではあるが、全てが近代自然法説に貫かれたものではなく、パリを中心とする北部フランス共通慣習法を中核に、ローマ法と18世紀の自然法思想を加味して成立したものである。近代的所有権の確立や契約自由の原則を打ち出すなど近代財産法秩序の基本的枠組みを確立し、また、平等主義に基づいて家督相続制を採らず、男女平等を原則とするなど画期的な部分を多数有しつつも、ナポレオン法典制定時の世相を反映して、婚外子に対する差別的取り扱いや、婚姻時には男女不平等を徹底する等、後続のドイツ・スイス民法などと比べても、その家族法部分においては封建時代の残滓を有していた。
そこで、ボアソナードをはじめとする旧民法起草者たちは、フランス民法典を模範としつつも、その直輸入をよしとせず、独自の立場から当時のイタリア民法やオランダ民法、ベルギー民法草案等を参照してフランス民法典の欠点を修正し、可能な限り日本古来の慣習にも調和するよう試みた（模倣民法）。しかし、その努力も不十分であるとして、民法典論争が起きるのである。
なお、施行されないまま廃止された当時の法律には他に『法例』（明治23年法律第97号）がある。
民法 (日本) 沿革
日本民法が仏法または独法の模倣だという説は施行直後からあったが、条文を見ない者の言うことだと批判されている（梅）。戦後の知識人によっても西洋の表面的な模倣に過ぎないと主張されたが、戦後民主主義を信奉する立場から戦前の全否定に奔ったもので、そのまま受け入れることはできないと批判されている。
民法典論争時における「民法出デテ忠孝亡ブ」という旧民法反対派の穂積八束の宣伝文句があまりに有名なために、あたかも旧民法が全面的に個人主義・自由主義を徹底したもので、対して明治民法が家族主義を徹底した保守的・反動的性格かのごとく説明されることがあるが、そうではなく、旧民法における家族法（身分法）部分は、民法典論争で激しく争われた割には、元々公布正文が日本の旧慣習にある程度配慮したものだったため、根本的修正無く明治民法に継承されたとするのが通説的理解である。
民法 (日本) 沿革
これに対し、明治民法は戸主権を強化し、個人主義的な旧民法の家族法部分を半封建的に修正したものであるとの理解がマルクス主義的歴史観の隆盛を背景に一時支配的であったが、手塚豊らによる実証的反証を受けて支持を失っている。一部の教育者の中には、明治民法の家族法はドイツを模範にしたと主張する者もいるが、概してどの国でも家族法は最も保守的かつ固有の慣習が重視される傾向が強い法領域であるため、日本でも当初からボアソナードではなく日本人のみによって日本慣習と西洋個人主義の調和を目指して独自に制定されており、明治民法でも本質的修正を加えているわけではないので、明治民法についても旧民法原案起草者熊野らの功績が高く評価されるべきと指摘されている（旧民法がドイツ法を参照した形跡は無い）。なお独民法典は個人主義の法典であり、戸主権・家督相続制は存在しない。外国法の法理は、旧民法以来日本独自の固有法が多いために、家族法の解釈において主要な参考資料にならないと説明されていたが、日本独自の家制度が除去された戦後の改正民法は大陸法の発展であり、特に相続法につき、専門用語や技術的な規定を通して、旧民法以来のフランス法の影響が強調されている。
刑事訴訟法や憲法と異なり、立法におけるGHQからの積極的干渉及びアメリカ法の影響は否定されている。
民法 (日本) 沿革
現行の日本民法典の財産法部分については、日本法独自の部分を有しながらも基本的にはフランス民法典の延長線上にあった旧民法と異なり、比較法の手法により膨大な外国法典、草案、法令等を参照・取捨選択して立案されたと評価されており（参酌民法）、その中でも特にヴィントシャイトを中心にローマ法を再構成して起草されたドイツ民法第一議会草案に多くを依拠しているとするのが伝統的通説である。それによって古代ローマやドイツの社会を模倣しようとしたのではなく、普遍的な裁判法理を吸収したに過ぎないといわれる。
ただし、物権法の分野に限っては、日本独自の法慣習や社会的実態を考慮すべきことから他分野に比べ影響が相対的に低くなっている（特に不動産物権変動）。が、土地法分野は、旧民法からの離脱が最も顕著な分野の一つでもある。
民法 (日本) 沿革
このドイツ民法第一草案は、19世紀ヨーロッパの法律思想である個人主義的自由主義の集大成であり、自然法論にも歴史法学にも偏することなく、民族を問わず適用されるローマ法の万民法を抽象化したもので、世界各国の立法・判例・学説に多大な影響を与えた完成度の高いものであったが、その自由主義と政治的中立性の故に、社会的弱者への積極的救済が社会政策に丸投げの嫌いがあり、またそのローマ法的・個人主義的性格は、農村由来の団体主義を基本とするゲルマン法との抵触が問題となり、更に、学問的抽象性の高さは実務的な運用性に長ける分、法律の素人には難解であった。ギールケらによる批判を受けて修正されたが根本的修正には至らずドイツ民法典として成立している。
民法典論争を経て成立した明治民法（特に財産法）もそれらの性質を継承しているため、批判の対象になっている。
なおドイツ固有のゲルマン法の影響が拡大した第二草案は起草の途中から参照している。特に即時取得の制度にゲルマン法の影響が見られる。
民法 (日本) 沿革
日本民法起草にあたって参照された他のドイツ法系の法典・草案としては、ザクセン、プロイセン、スイス（連邦法・州法）、オーストリア、モンテネグロなどがあり、他方、フランス法系ではフランス・イタリア・スペイン・ベルギー・オランダ・ポルトガルなど、英米法系ではインドやイギリス・アメリカ法など、そのほかにもロシア民法などが挙げられており、この内特に有益であったものとして、ドイツ・スイス・モンテネグロ・スペインが梅によって挙げられている。
それらの影響の比率については、明治時代の民法学者岡松参太郎は、当時の立法過程を分析した結果、独6、仏3、英0.2、日本慣習0.8であると指摘していた。
なお英米法に由来するものとしては、ウルトラ・ヴィーレスの法理を規定した民法34条（法人の能力）や、Hadley v. Baxendale事件の判決で表明されたルールを継受した民法416条（損害賠償の範囲）等がある。起草者の穂積が当初イギリスに留学したことの影響と推測されているが、梅の担当部分にも僅かに英法の影響が見られるほか、大陸法系の民法中特に条文数が少なく、必要最低限しか書かずに多くを判例に委ねる規定の仕方自体、判例法国である英米法の考え方を一部採りいれたと理解されている。
民法 (日本) 沿革
この法典継受を受けて、実務・学説は外国法学、特にドイツ法学から多くを学んで解釈運用に生かすことに努め（学説継受）、特に明治・大正時代にはその傾向が顕著であった。代表的論者として川名兼四郎・石坂音四郎・鳩山秀夫らがいる。
大正時代から昭和にかけては、末弘厳太郎によるドイツ法学文献偏重への批判を考慮し、社会学的手法を導入して従前の学説を集大成し、日本民法学における第一人者と目される我妻栄も、ドイツ民法学の大きな影響を受けていた。
これに対し、明治民法の制定が旧民法の「修正」形式をとったことと、起草者の一人である梅謙次郎が「独逸法と少なくも同じ位の程度に於ては仏蘭西民法又は其仏蘭西民法から出でたる所の他の法典及び之に関する学説、裁判例といふものが参考になって出来たものであります」（梅謙次郎「開会の辞及ひ仏国民法編纂の沿革」仏蘭西民法百年紀念論集3頁）と述べているのを直接の根拠として、日本民法典は、構成についてはドイツ民法典の構成に準じた構成がされているが、内容についてはむしろフランス民法典を少なくとも半分以上ベースとして構築されていると星野英一によって主張され、ドイツ法学の影響を受けた判例・通説を批判的に再検討しようとする動きが学会の有力な潮流となり、内田貴により立法論としても展開された（後述）。
これに対しては、上記梅発言をもってフランス民法典が最も主要な母法とするのは論理の飛躍である、現に、最もフランス民法寄りと評される梅自身すらも、民法典起草に当たってはフランス民法典ではなくドイツ民法草案を最も重要な範に採ったことを公式に明言し、ドイツ法学から学んで日本民法解釈論に生かすべきことを強調しており、他の起草当事者も同旨を延べていることが無視されており（仁井田益太郎の項参照）、フランス法の過度の強調ではないか、そもそも独・仏・英米法学はたがいに隔絶したものではなく、いずれもローマ法に淵源を持ち、相互に影響を与えながら発展してきたものであるから、ドイツ法学を排撃してフランス法学に傾倒する根拠を欠いている等の批判がされている。
なお、明治民法中フランス民法は714回(59.6%)、イタリア民法は695回(58.1%)、スペイン民法は649回(54.2%)、ベルギー民法は638回(53.3%)参照されるなど、確かに日本民法はその過半数においてフランス法系の民法が参照されている。しかし、ドイツ民法草案は790回参照されており（66.6%）、単純に外国法の参照数のみからいう限り、日本民法に最も影響を与えたのはドイツ民法であるとの研究がある。
いずれにせよ、日本民法は、特定の母法のみに基づくというよりも、日本民法をして真に日本人自身の民法たらしめることが肝要であると説かれている。
このようにしてアジア諸国で最も早くに成立した日本民法典は、その後、植民地支配や法整備支援を通じて他のアジア諸国の民法にも影響を与えている。なお、タイ民商法典は、その起草者によれば、日本民法典はドイツ民法を基本的に継承したものであるとの理解の下、日本人の手を一切介することなく、自発的に日本民法典を範にして成立したものであると証言されている。
民法 (日本) 構成
日本の民法典の編成は、パンデクテン方式を採用している。本則は第1条から第1050条で構成される。
フランス民法および旧民法は親族編に相当する人事編を冒頭に置くのに対し、近代個人主義的観点から、各人の身分関係に基づく権利変動よりも、その意思に基づく契約による権利変動を中心に据えるべきとの考えから、ザクセン民法典およびドイツ民法草案に倣い、親続編を相続編と共に財産に関する部分の後に配列した。このため、講学上は第1〜3編（総則、物権、債権）を財産法又は契約法、第4、5編（親族、相続）を身分法又は家族法と呼ぶ。
財産法が対象とする法律関係に関するルールは、所有関係に関するルール（所有権に関する法）、契約関係に関するルール（契約法）、侵害関係に関するルール（不法行為法）に分けられる。このうち後2者を統合して、特定の者が別の特定の者に対し一定の給付を求めることができる地位を債権として抽象化し、残りについて、物を直接に支配する権利、すなわち特定の者が全ての者に対して主張できる地位である物権という概念で把握する構成が採用されている。
民法 (日本) 構成
そして、債権として抽象化された地位・権利に関しては、債権の発生原因として契約法にも不法行為法にも該当しないものがあるため、そのような法律関係に関する概念が別途立てられる（事務管理、不当利得）。物権に関しても、所有権を物権として抽象化したことに伴い、所有権として把握される権能の一部を内容とする権利に関する規定も必要になる（用益物権・担保物権）。また、物権と債権に共通するルールも存在する（民法総則）。
このような点から、財産法は以下のように構成されている。
第3編 債権
第1章 総則
債権の目的 - 債権の効力 - 多数当事者の債権及び債務 - 債権の譲渡 - 債務の引受け - 債権の消滅
第2章 契約（契約法）
総則 - 贈与 - 売買 - 交換 - 消費貸借 - 使用貸借 - 賃貸借 - 雇用 - 請負 - 委任 - 寄託 - 組合 - 終身定期金 - 和解
第3章 事務管理
第4章 不当利得
第5章 不法行為
民法 (日本) 構成
家族法のうち、親族関係に関するルール（親族法）は、夫婦関係を規律するルール（婚姻法）、親子関係を規律するルール（親子法）がまず切り分けられるが、その他の親族関係についても扶養義務を中心としたルールが必要となる。また、親権に関するルールは親子法に含まれるが、編成上は親子法から切り分けられて規定されている。これは成年後見制度と一括して制限行為能力者に対する監督に関するルールとして把握することによるものと考えられる。
相続法については、主として相続人に関するルール、相続財産に関するルール、相続財産の分割に関するルール、相続財産の清算に関するルールに分けられる。その他、遺言に関して、遺言の内容が必ずしも相続に関することを含まないこともあり、いわゆる遺言法を相続法と区別する立法もあるが、日本では相続法に含めて立法化しており、それに伴い相続による生活保障と遺言との調整の観点から、遺留分に関するルールを置いている。もっとも、これらを通じた規定について総則にまとめる方式が採用されていることもある。
このような点から、家族法は以下のように構成されている。