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すべての若き野郎ども 解説
モット・ザ・フープルにとって、CBSレコード移籍第1弾リリースとなったシングルである。イアン・ハンターがリード・ボーカルを担当。バンドは1969年にデビューして以来、シングル・ヒットに恵まれていなかったが、本作で初の全英シングルチャート入りを果たし、最高3位に達した。
またアメリカでも、シングルチャートで37位を記録しており、バンド唯一のアメリカでのヒットとなっている。
本作は、「ティーン（10代）の讃歌」や、「グラムロックの讃歌」であると考えられている。このグラムロック・バンドは異性愛者の集まりであるが、「ゲイ（同性愛者）の讃歌」とも考えられている。ヴェルヴェット・アンダーグラウンドのルー・リードもそのように言っている。しかしボウイ自身はかつて、この歌は実際にはよりダークな黙示メッセージを伝えるものであると主張した。ボウイが『ローリング・ストーン』誌で応じたインタビューによると、アルバム『ジギー・スターダスト』収録の歌「5年間」（Five Years）でニュースキャスターが伝えていたニュースと同じニュースを若者たちは伝えている。そのニュースとは、地球滅亡まで5年しか残されていないという事実である。ボウイは次のように説明した。
すべての若き野郎ども 解説
The time is five years to go before the end of the earth. It has been announced that the world will end because of lack of natural resources. Ziggy is in a position where all the kids have access to things that they thought they wanted. The older people have lost all touch with reality and the kids are left on their own to plunder anything. Ziggy was in a rock & roll band and the kids no longer want rock & roll. There's no electricity to play it. Ziggy's adviser tells him to collect news and sing it, 'cause there is no news. So Ziggy does this and there is terrible news. "All the Young Dudes" is a song about this news. It is no hymn to the youth as people thought. It is completely the opposite.
すべての若き野郎ども 解説

地球が終わるまでの時間は5年間だ。天然資源が枯渇することで世界は終わるだろうとアナウンスされた。ジギーは全てのキッズが望むものを手に入れることができる地位にいる。高齢の人々は現実とのあらゆる接触から逃避し、キッズは何でも略奪することを自己裁量に任された。ジギーはロックンロール・バンドをやっていて、キッズはもはやロックンロールを求めない。それを演奏する電力は無くなっている。ニュースが何も無いため、ジギーのアドバイザーは彼にニュースを集め、それを歌うように言った。だからジギーはそのようにし、恐ろしいニュースが存在している。「すべての若き野郎ども」は、このニュースについての歌だ。それは人々が考えているような若者の讃歌ではない。それは完全に逆だ。
すべての若き野郎ども 解説
この時期のヨーロッパは、冷戦下にありながらも一体化が進み、西ヨーロッパは石炭鉄鋼、経済、原子力の諸共同体を形成した。1971年に欧州評議会がベートーヴェン「歓喜の歌」を欧州の讃歌にするというリヒャルト・N. 栄次郎 "青山" クーデンホーフ＝カレルギー伯爵（友愛をモットーにする政治活動家で「EUの父」）による提案の採択を決定し、1972年1月より欧州の讃歌が実施された。このような時代背景のもと、1972年3月、モット・ザ・フープルは解散の危機にあった。その危機に「すべての若き野郎ども」を提供したのがデヴィッド・ボウイである。その頃のデヴィッド・ボウイは各地の公演（ジギー・スターダスト・ツアー）でベートーヴェン「歓喜の歌」（Ode to joy）をオープニングに使用した。ボウイが公演で使用した「歓喜の歌」は、ジギー・スターダストの重要なファクターである映画『時計じかけのオレンジ』のサウンドトラック（音楽: ウォルター・カルロス）である。「すべての若き野郎ども」は「音楽の父」バッハが引き合いに出されることがあり、「G線上のアリア」（管弦楽組曲第3番）はその好例である。
すべての若き野郎ども 解説
「すべての若き野郎ども」提供前、ボウイは「サフラジェット・シティ」（Suffragette City）をモット・ザ・フープルにオファーしたが断られた。「すべての若き野郎ども」提供後、ボウイは新たに「ドライヴ・インの土曜日」（Drive-In Saturday）を提供するつもりがあったが、モット・ザ・フープルは「ホナルーチ・ブギ」がヒットしたため提供を断った。
ボウイは床に座り「すべての若き野郎ども」を演奏した。それでイアン・ハンターは「背筋が凍った。素晴らしい曲だと思ったし、自分にも歌えると思った」。
「すべての若き野郎ども」はグラム・ロックの最盛期にリリースされ、ある日の夜、モット・ザ・フープルのオルガン奏者ヴァーデン・アレンはボウイとピザを食べることになった。店のジュークボックスからボウイの「スターマン」が流れてボウイは「君の曲ももうすぐそこにあるよ」と言い、アレンは「最初のヒット曲を自分たちで作れたらよかったのに」と言い、ボウイはそのことをよくわかっていた。アレンは「“All the Young Dudes”は、バンドから生まれたすべてのヒット曲のための道を開いてくれた」のであると素晴らしい楽曲に感謝している。
すべての若き野郎ども 解説
クラシック・ロック誌のインタビューでイアン・ハンターは「すべての若き野郎ども」について「素晴らしい曲だ。なぜ彼が僕たちにくれたのかは神のみぞ知る。何度も言っていることだけど、僕の手元に、もしあの曲があったら、誰にもあげなかっただろうね」と語っている。このインタビューでハンターはさらに、ボウイは別世界の人だったと人物像を語り、「彼は決断力があり、野心家だった。僕は、ただロックンロールが好きで、それを演奏したかっただけ」「彼は僕が一緒にいたいタイプではなかった。でも、バンドに対してはとても寛大で、素敵な人だった。つまり、彼は僕たちを野郎どもにしてくれたんだ。デヴィッドには称賛の言葉しかない」。
1992年4月20日に行われたフレディ・マーキュリー追悼コンサートにおいて、クイーンのメンバー3人、デヴィッド・ボウイ、イアン・ハンター、ミック・ロンソン、デフ・レパードのジョー・エリオットとフィル・コリンのコラボレーションとして「すべての若き野郎ども」が演奏された。その模様は、映像作品『フレディ・マーキュリー追悼コンサート』で確認できる。また、ミック・ロンソンの遺作となったアルバム『ヘヴン・アンド・ハル』（1994年）にもジョー・エリオットのリミックスで同音源が収録された。
すべての若き野郎ども 解説
イアン・ハンターは、2001年にリンゴ・スター&ヒズ・オール・スター・バンドのツアーに参加した際にも「すべての若き野郎ども」を歌っており、その模様はライヴ・アルバム『King Biscuit Flower Hour Presents Ringo & His New All-Starr Band』（2002年発表）にも収録された。
モット・ザ・フープルの演奏による「すべての若き野郎ども」は、映画『JUNO/ジュノ』（2007年公開）で使用され、オリジナル・サウンドトラック・アルバムにも収録された。
ザ・クラッシュのアルバム『動乱（獣を野に放て）』には、アンサーソング「全ての若きパンクスども」が収録されている。
「日本の『すべての若き野郎ども』を作りたい」という吉井和哉の望みがあり、THE YELLOW MONKEYの「JAM」は制作された。それにより「JAM」は、C - EmonB - Am - ConG - F - G - C -Gというベースの下降が繰り返される。「すべての若き野郎ども」と「JAM」はカノン進行をアレンジした楽曲である。
歌詞の「boat race」は、顔（face）のスラング。「television man」は、日本語の翻訳例が「テレビの出演者」か「テレビの修理屋」の2通りある。テレビ出演者の場合「television man」という言い方は一般的ではないが、ニュースキャスターは「television newscaster」、アナウンサーは「television announcer」、コメンテーターは「television commentator」のように「television」の後に出演人物を表わす何らかの言葉が来る。修理屋と翻訳する場合「television repair man（repairman）」という英語が存在し、その省略あるいは適切な翻訳でない可能性もあるが、出演者か修理屋か、「television man」はどちらとも解釈できる曖昧さがある。
すべての若き野郎ども カバー
1973年のアルバム『アラジン・セイン』でのレコーディング・セッションでセルフ・カバーしたが、当時は発表されなかった。後に、1997年のベスト・アルバム『ザ・ベスト・オブ・デヴィッド・ボウイ 1969-1974』や、2003年の『アラジン・セイン』の30thアニバーサリー・エディションで聴けるようになった。
1973年のツアーではすでに披露しており、7月3日のロンドン公演での模様は、1983年のライヴ・アルバム『ジギー・スターダスト・ザ・モーション・ピクチャー』に収録されている。
1974年のツアーのライブ音源が、同年10月発売の『デヴィッド・ボウイ・ライブ』に収録されている。
すべての若き野郎ども カバー
モット・ザ・フープルのキーボーディスト、モーガン・フィッシャーは、1996年に世界初のモット・ザ・フープルのトリビュート・アルバム（コンピレーション）『MOTH POET HOTEL A TRIBUTE TO MOTT THE HOOPLE』をプロデュースした。このアルバムの第1曲目が「すべての若き野郎ども」であり、モス・ポエト・オールスターズ（Moth Poet All Stars）がメドレー形式により歌う。モス・ポエト・オールスターズとはモーガン・フィッシャー、吉井和哉、甲本ヒロト、小暮 "SHÄKE" 武彦（レベッカ）、宮沢和史（THE BOOM）他によるボーカルメドレー参加者をいう。このトリビュート・アルバムにはザ・イエロー・モンキー、ザ・ハイロウズ、ザ・イージー・ウォーカーズ、ザ・プライベーツ、ヒートウェイヴ他多数の日本のロックミュージシャン他、クイーンのブライアン・メイが参加した（1996年6月5日に武道館で「すべての若き野郎ども」をデヴィッド・ボウイと共演した布袋寅泰の名は、このアルバムのどこにもない）。
すべての若き野郎ども カバー
ブルース・ディッキンソンは、アイアン・メイデン在籍時に発表された初のソロ・アルバム『タトゥード・ミリオネア』（1990年）で、この曲をカバーした。同アルバムからの第2弾シングルとしてもリリースされて、全英シングルチャートで5週に渡ってチャート・インを果たす。イントロが2回演奏されるところがモット・ザ・フープル盤と異なる。イントロのギターリフは、最初のコーラス後と終わりのコーラス中においても用いられる。
12インチ・シングルや12cmCDシングルには、AC/DCのカバー「シン・シティ」が追加収録された。
当時ストーム・ソーガソン監修のミュージックビデオ（モノクロ）が制作された。ディッキンソン率いる4人組がトライアンフのバイクにまたがって町中を走り周り、カフェバーに立ち寄るとディッキンソンは「すべての若き野郎ども」を演奏する自分たちの姿を放送するテレビをヒジで突き落とす。「All the young dudes — — —」のリフレインとともに町を練り歩き、人々は深刻な表情で4人を観察する。4人は中が埃だらけの建物に入って演奏し（東アジア系文字が書かれた垂れ幕がよれている）、最後に小さい男の子が潜水艦の模型を掲げる。このビデオは、後にディッキンソンのDVD『Anthology』（2006年）に収録された。シングル盤ジャケットの写真も（アルバム『タトゥード・ミリオネア』のような日本の入れ墨風ジャケットではなく）バイクが採用されている。
ディッキンソンは1987年にマリリオンの公演に参加して歌ったのが「すべての若き野郎ども」のカバーの最初の試みである。
布袋寅泰 - 『MODERN TIMES ROCK'N'ROLL』（2009年）
歌は英語の原歌詞。演奏は布袋寅泰（ボーカル、ギター）、あらきゆうこ（ドラムス）、ナスノミツル（ベース）、Tommy Blaize（バッキング・ボーカル）、Derek Green（バッキング・ボーカル）、Hayley Sanderson（バッキング・ボーカル）、Madeline Bell（バッキング・ボーカル）、福富幸宏（プログラミング）。
すべての若き野郎ども (アルバム)
『すべての若き野郎ども』（原題：All the Young Dudes）は、モット・ザ・フープルが1972年に発表したアルバム。通算5作目で、CBSレコードへの移籍後としては初のアルバムである。
すべての若き野郎ども (アルバム) 解説
先行シングル「すべての若き野郎ども」と同様、デヴィッド・ボウイがプロデュースを担当した。「スウィート・ジェーン」はヴェルヴェット・アンダーグラウンドのカヴァー。「レディー・フォア・ラヴ」ではミック・ラルフスが作詞・作曲・ボーカルを担当しており、同曲は、ラルフスがモット・ザ・フープル脱退後に結成したバッド・カンパニーのアルバム『バッド・カンパニー』（1974年）において、ポール・ロジャースがリード・ボーカルを担当した形で再演された。
シングル「すべての若き野郎ども」の成功もあって、母国イギリスのアルバム・チャートではバンドにとって初めて40位以上に達し、最高位は21位。アメリカでも、初めてBillboard 200でのトップ100入りを果たし、発表の翌年の1973年には89位に達した。
『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、484位にランクイン。
朝倉一
朝倉 一（あさくら はしめ）は日本の名字。
東急デハ7200形電車
東急デハ7200形電車（とうきゅうでは7200がたでんしゃ）
ウイリー＝デュ＝ウレ
ウイリー＝デュ＝ウレ（仏: Ouilly-du-Houley）は、フランスのノルマンディー地域圏、カルヴァドス県に属するコミューン。2007年時点で184人が暮らし、住民はリボディエン（Ribaudiens）と呼ばれる。
ウイリー＝デュ＝ウレ 地理
カーンから東に50km、ベルネーから北西へ22kmほど行ったリジュー東郊に位置する。一帯は県東部の丘陵地で、家々が散在する散居村が広がっている。ウイリー＝デュ＝ウレもその一つで、いくつかの小集落から成る。北東でモヨー、東でフュミション、南でフィルフォル、西でエルミヴァル＝レ＝ヴォーの各コミューンと接し、近くには幹線道路のD510やD137が通る。
ウイリー＝デュ＝ウレ 歴史
1825年、サン＝レジェ＝デュ＝ウレ（Saint-Léger-du-Houley）がウイリー＝ラ＝リボード（Ouilly-la-Ribaude）を編入する形で誕生した。1821年の時点でサン＝レジェには263人、リボードには191人が住んでいた。1801年以前はサン＝レジェはサン＝レジェ＝ウイリー（Saint-Léger-d'Ouilly）、リボードはサン＝マルティン・ウイリー（Saint-Martin-d'Ouilly）という地名だった。
Direct Stream Transfer
Direct Stream Transfer (DST) はオランダのフィリップスが開発したロスレス圧縮方式で、CDよりも高音質のステレオと5.1chサラウンドのオーディオ信号を扱うことができる。
Direct Stream Transferはソニーとフィリップスが規格化したスーパーオーディオCD (SACD) で使用されている。
Direct Stream Transfer 概要
Direct Stream Transfer (DST) はMPEG-4オーディオ (MPEG-4 Part 3) の一部として規格化されたオーディオ圧縮方式で、ISO/IEC 14496-3 Subpart 10で定義されている。MP3やAAC、Ogg Vorbisなどの非可逆圧縮方式と異なり、オリジナルのオーディオ信号をそのまま復元することができる。
スーパーオーディオCD (SACD) のための技術として開発され、対象とするのはDirect Stream Digitalの名称で呼ばれるオーバーサンプリングされた1ビットオーディオ信号で、CDの64倍である2.8224 MHzのサンプリング周波数が使用される。
このサンプリング周波数で2chステレオ信号と5.1chマルチチャネル信号の両方を4.7ギガバイトのディスクに格納するには容量が不足するため、圧縮が必要になる。DST方式はこのような場合に使用され、音楽などの一般的なオーディオ信号を1/2～1/3程度に圧縮することができる。
Direct Stream Transfer MPEG-4オーディオでの位置づけ
MPEG-4オーディオは多くのツールの組み合わせからなり、MPEG-4 DSTはオーディオ符号化ツール (audio coding tools) の1つであるロスレスオーディオ符号化ツール (lossless audio coding tools) に分類される。
同じカテゴリのツールとして、通常のPCM信号のロスレス圧縮を行うMPEG-4 ALS (audio lossless coding) や、MPEG-4 AACなどの汎用オーディオ符号化ツール (general audio coding tools) と組み合わせて使うMPEG-4 SLS (scalable lossless coding) がある。
Direct Stream Transfer アルゴリズム
DSTの符号化はフレーム化、線形予測、エントロピー符号化の3段階で行われる。
フレーム化では符号化の処理対象となる各チャネルの信号をそれぞれ1/75秒（2.8224 MHzのサンプリング周波数で37632ビット）単位に分割する。符号化の処理はこのフレーム単位で行う。フレーム単位の符号化により再生時のランダムアクセスが容易になり、また線形予測が行いやすくなる。
処理対象となる信号のサンプリング周波数は、CDのサンプリング周波数44.1 kHzの64倍以外に、スタジオなどでの使用のため128 / 256倍のより高い周波数が選択できる。サンプリング周波数が変わってもアルゴリズム自体は変わらない。
続いて線形予測フィルターを用い、線形予測の残差信号を求める。フレーム内の各サンプル間には相関があるため過去のサンプル値からある程度予測ができる。線形予測はそのような信号を効率的に表現するための手法で、予測可能な成分を少数の線形予測係数で表現する。予測しきれなかった残差成分のみを別に符号化することで、情報の圧縮を行う。残差の計算は線形予測フィルターの出力と元のサンプル値との排他的論理和 (EXOR) をとることで行う。
DSTで使われる線形予測の次数は1～128で信号の性質により決められる。線形予測係数は9ビット長の固定小数点の数値で表現される。
Direct Stream Transfer アルゴリズム
残った残差成分は、線形予測によりほとんどが "0" でわずかなサンプルのみが "1" になるため、エントロピー符号化を使い少ないビット数で表現でき、元の情報を失うことなくデータの圧縮ができる。符号化のアルゴリズムとしては、エントロピー符号化の一種である算術符号化 (arithmetic coding) を用いる。
復号はこれらの処理を逆に、算術符号化結果から残差信号を復元し、線形予測フィルターの出力と残差信号とから元のサンプル値を順次計算する。これらの処理を対象となる全てのチャネルのデータに行うことで、1フレーム分のサンプル値を復号する。
DSTによる圧縮率は対象となる信号の性質により変化し、符号化ビットレートも時間ごとに変わる。例えば、音楽での変化の激しい部分（パーカッションなど）は圧縮率が下がり、静かな部分では圧縮率が上がる。ポップス、ジャズ、クラシックのいくつかの録音での圧縮率平均の実測値は2.6～2.8である。これは2chステレオと5.1chマルチチャネルの両信号を1枚のディスクに格納した録音時間に換算すると74～78分に相当する。
DSTアルゴリズムのリファレンス実装は、ISO/IEC 14496-5:2001/Amd.10:2007で定義されている。
LIVE 1992 Nouvelle Vague
『LIVE 1992 Nouvelle Vague』（ライヴ 1992 ヌーヴェル ヴァーグ）は、松田聖子のライブ・ビデオ。1992年10月1日発売。発売元はSony Records。
LIVE 1992 Nouvelle Vague 解説
同年6月～7月に行われたコンサート・ツアーの模様を収録したライブ・ビデオ。
同年発売の初セルフプロデュース・アルバム『1992 Nouvelle Vague』からの楽曲を中心に披露。後に『Sweet Memories'93』に収録された「Wanna Know How」はこのコンサートツアーで初披露された。
2024年9月4日には新たにカラーグレーディングを施しBlu-ray Discで再発売される。Blu-ray版では人工知能を用いてボケ感を精細に見せる処理やカラーノイズや粒子の除去、音源のリマスタリングなども行われている。
MPEG-4 ALS
MPEG-4 ALS (MPEG-4 Audio Lossless Coding) はMPEG-4オーディオ (MPEG-4 Part 3) の一部として規格化されたロスレス圧縮方式で、スタジオ編集などでも使える高音質のマルチチャネルオーディオ信号を扱うことができる。
MPEG-4 ALSは、インターネットでの音楽配信、携帯ミュージックプレーヤ、音楽アーカイブシステムやスタジオ編集などさまざまな用途への応用が考えられており、FFmpegなどさまざまなソフトウェアでサポートされている。
MPEG-4 ALS 概要
MPEG-4 ALSはMPEG-4オーディオで定義されたロスレスオーディオ符号化ツール (lossless audio coding tools) の1つで、MP3やAAC、Vorbisなどの非可逆圧縮方式と異なり、オリジナルのオーディオ信号をそのまま復元することができる。MPEG-4 ALSの規格はMPEG-4オーディオ (MPEG-4 Part 3) の一部としてISO/IEC 14496-3 Subpart 11で定義されている。
MPEG-4 ALSは、スタジオ編集にも使用できる量子化ビット数32ビット長のPCM信号を扱うことができ、CDより高いサンプリング周波数にも対応できる。また、5.1チャネル・7.2チャネル・22.2チャネルサラウンドを含むマルチチャネルのオーディオ入力を扱うことができる。
圧縮率は同じロスレス圧縮を行うFLACより優れており、またMonkey's AudioやOptimFROGと比べると同じ圧縮率での処理時間が短い。
MPEG-4 ALSのアルゴリズムはFLACやDirect Stream Transferなど他のロスレス圧縮と同様、線形予測とエントロピー符号化を組み合わせたものである。
MPEG-4 ALSの特徴は以下の通りで、柔軟性が高い。
MPEG-4 ALS MPEG-4オーディオでの位置づけ
MPEG-4オーディオは多くのツールの組み合わせからなり、MPEG-4 ALSはオーディオ符号化ツール (audio coding tools) の1つであるロスレスオーディオ符号化ツール (lossless audio coding tools) に分類される。
同じカテゴリのツールとして、スーパーオーディオCDでのロスレス圧縮方式として使われているMPEG-4 DST (direct stream transfer) や、MPEG-4 AACなどの汎用オーディオ符号化ツール (general audio coding tools) と組み合わせて使うMPEG-4 SLS (scalable lossless coding) がある。それぞれは符号化方式が異なる。
MPEG-4 ALS アルゴリズム
MPEG-4 ALSの符号化処理は、フレーム/ブロック分割、短期予測（線形予測）、長期予測、マルチチャネル符号化、エントロピー符号化の5つの処理からなる。
線形予測や長期予測により情報の圧縮を行う考え方は、CELPなど音声符号化での基本的な考え方と変わらない。多くのロスレス圧縮では、何らかの形で予測可能な成分は少数の予測係数として表現し、予測できなかった残差部分をエントロピー符号化を使って効率よく符号化することで、元の信号が持つ情報を維持しながらデータの圧縮を行う。MPEG-4 ALSも同様の考え方にもとづく。
フレーム分割では入力信号を基本的な処理単位であるフレームに分割する。1フレームのサンプル数はサンプリング周波数により異なり、48 kHzでは2048サンプル、96 kHzでは4096サンプルで、おおよそ43 msの長さになる。オプションとして、変化の激しい信号を効率よく符号化するため、入力信号の内容に応じて1フレームを複数のブロックに分けることもできる。
MPEG-4 ALS アルゴリズム
続く短期予測では線形予測フィルターを用い、線形予測の残差信号を求める。フレーム内の各サンプル間には相関があるため過去のサンプル値からある程度予測ができる。線形予測はそのような信号を効率的に表現するための手法で、予測可能な成分を少数の線形予測係数で表現する。予測しきれなかった残差成分のみを別に符号化することで、情報の圧縮を行う。
線形予測係数はより量子化特性にすぐれたPARCOR係数（偏自己相関係数）に変換された後に量子化と符号化が行われる。
MPEG-4 ALSでの線形予測の次数は0（予測しない）から1023までで、入力信号の性質に応じて適応的に変化する。
多くの音楽には、楽器などの基本周波数（ピッチ周波数）によって決まる繰り返し成分やハーモニック成分が含まれている。長期予測 (Long-Term Prediction) を追加し、短期予測の残差成分に残るこのような繰り返し成分を係数化することで残差成分の振幅を減少させ、情報の圧縮を行うことができる。
長期予測の係数としては元の信号に対する複数の遅延時間と重み係数の組み合わせが使われる。残差について、過去のサンプル値から現在のサンプル値を最もよく近似できる遅延時間と重み係数の組み合わせが計算され、係数をゴロム・ライス符号で符号化する。
MPEG-4 ALS アルゴリズム
MPEG-4 ALSはマルチチャネルの信号を扱うことができ、チャネル間の相関を利用してさらに圧縮率の向上を行うことができる。
まず最初にチャネル間で最も相関の高い組合せ（親子関係）を探索する。続いて親チャネルの残差信号に対して、長期予測と同様の方法で複数の遅延時間と重み係数の組み合わせによる予測係数を求め、ゴロム・ライス符号で符号化する。
入力信号からさまざまな予測成分を取り除いた残差成分に対しエントロピー符号化を行う。
符号化方式として、比較的演算量が少ないライス符号と、より複雑だが圧縮効率が高いBGMC（Block Gilbert-Moore Code、ブロック ギルバート・ムーア符号）と呼ばれる方法のいずれかを選ぶことができる。
これらの符号は小さい振幅値に短いコードを割り当てるため、それまでのさまざまな予測により振幅が小さくなった残差信号を効率的に圧縮できる。
復号はこれらの処理を逆に行う。エントロピー符号化結果から残差信号を復元し、マルチチャネル符号化の各係数、長期予測の係数、線形予測係数により計算した予測成分を使って新しい残差成分を順次計算していくことで、1フレーム分の最終的なサンプル値を計算する。
MPEG-4 ALS アルゴリズム
符号化時の予測計算の方法と復号時の予測計算方法が同じであれば、符号化時の入力信号とまったく同じ信号を復号することができる。
MPEG-4 ALSはプロのミキシングなどに用いられるIEEE 754 32ビット浮動小数点形式の入力信号が扱える。浮動小数点形式で表現された信号は見た目のサンプル値が無相関になり圧縮がうまく行えず、また丸め誤差の扱いの違いにより入力信号と同じ信号を復号できない可能性があり、整数入力の場合と異なる手法が用いられる。
入力信号を整数部分と余りの誤差部分に分割し、整数部分については従来と同じ方法で符号化を行い、余りの部分は辞書式圧縮の一種のLempel-Ziv法を修正したマスクLempel-Ziv符号化と呼ばれる方法で圧縮する。
MPEG-4 ALS ソフトウェア
MPEG-4 ALSのリファレンス実装はベルリン工科大学のMPEG-4 ALSのウェブページで入手できる。また、ISO/IEC 14496-5:2001/Amd.10:2007でも定義されている。
MPEG-4 ALSをサポートしている代表的ソフトウェアとして、以下のものがある。
MPEG-4 ALS 歴史
2002年6月から始まったMoving Picture Experts Groupによるロスレスオーディオ符号化方式の提案要求に対し、2002年12月にベルリン工科大学（ドイツ）、NTT（日本）、リアルネットワークス社（アメリカ）、インフォコム研究所（シンガポール）、フラウンホーファーIIS（ドイツ）、マイクロソフト（アメリカ）、サムスン電子（韓国）の7社から基本要求を満たすコーデックの提案があり、圧縮効率、必要な演算量、柔軟性についての評価が行われた。提案には可逆圧縮のみを行う方式（その後のMPEG-4 ALS）と、非可逆/可逆圧縮のハイブリッド方式（その後のMPEG-4 SLS）とが含まれていた。
Moving Picture Experts Groupは両方の方式をサポートすることを決定し、2003年6月に可逆圧縮のみを行う方式として圧縮効率が優れていたベルリン工科大学の提案をリファレンスモデルとして採用した。これをベースとし、ベルリン工科大学、NTT、リアルネットワークス社、インフォコム研究所が協力して圧縮性能や柔軟性の向上と演算量の低減を行い、現在のMPEG-4 ALSの最終案を2005年12月にまとめ、最初の規格ISO/IEC 14496-3:2005/Amd 2:2006が2006年3月に出版された。
フュミション
フュミション（仏: Fumichon）は、フランスのノルマンディー地域圏、カルヴァドス県に属するコミューン。
フュミション 地理
カーンから東に53km、リジューから北東に10kmほど行った県の東端に位置する。一帯はゆるやかな丘陵地で、田園地帯に家屋が点在している。北西でモヨーと、北東でアニエールと、西でウイリー＝デュ＝ウレと、東でピアンクールとそれぞれ接する。数キロ南には幹線道路のD613が東西に走っている。
村上寿昭
村上 寿昭（むらかみ としあき、1974年（昭和49年7月22日 - ）は日本の指揮者。オーストリア・リンツ州立歌劇場指揮者兼コレペティトール。ドイツ・ハノーファー州立歌劇場専属第2指揮者(2006-2014) 。東京藝術大学、桐朋学園大学講師（2018年現在）。
2024年オペラカンパニー「東京オペラNEXT」を立ち上げる。
村上寿昭 人物・来歴
東京都生まれ。神奈川県立川和高等学校を経て桐朋学園大学指揮科卒業。大学卒業後、ベルリン、ウィーンヘ留学。2004年よりオーストリア・リンツ州立歌劇場にて、また2006年から2014年までドイツ・ハノーファー国立歌劇場にて常任指揮者として活動。
桐朋学園学生時代より小澤征爾のアシスタントとして活動。ウィーン留学時代は小澤がウィーン国立歌劇場の音楽監督であり、村上がオーストラリア リンツ歌劇場でプロの指揮者となるまでの20代のほとんどは、弟子かつアシスタントとして小澤の音楽をもっとも近くで学び、吸収した。
2015年より日本での活動を本格化。教育活動にも力をいれている。東京藝術大学講師。桐朋学園講師。
2016年2月 小澤征爾音楽塾オペラ公演にて喜歌劇「こうもり」を小澤征爾と振り分け。同年5月28日NHK Eテレにて同公演のリハーサルおよび本番公演の模様を取材したドキュメンタリーが放映された。(「京都発!小澤征爾音楽塾」) 振り分けとは、ひとつのオペラを二人の指揮者が交代で降るスタイルであるが、二人の信頼関係とチームワークがよく伝わる。
村上寿昭 人物・来歴
オーストリア、ドイツの歌劇場ではコレペティトールとしても活動。(コレペティトールとは歌劇場などで歌手やバレエダンサーに音楽稽古をつけるピアニストで、カラヤンなどの名指揮者にはこの職から叩き上げたものが多い。) 現在も歌手の指導を積極的に行っている。また、室内楽などピアニストとしての活動も行っている。
浪漫月裸の娘達 〜BEST SONGS〜
『浪漫月裸の娘達 〜BEST SONGS〜』（ろまんつきらのむすめたち ベスト ソングス）は、畑亜貴の1作目のベスト・アルバム。2006年12月22日にMellow Headから発売された。
白壁の肖像
『白壁の肖像』（しらかべのしょうぞう）は、麻丘めぐみ通算10枚目のスタジオ・アルバム。発売日は1976年11月15日。発売元はビクター音楽産業（現：ビクターエンタテインメント）。規格品番：SJV-905/6。2009年3月25日に初CD化された。LPたすきに掲載されたアルバム名は、『白壁の肖像／麻丘めぐみベスト・コレクション』である。
白壁の肖像 解説
先行シングル「夜霧の出来事」（1976/9/5）を含むオリジナル・アルバムに、ベスト・アルバムがセットになったLP2枚組のアルバム。前アルバム『プライバシー・ファッション』から4ヶ月のブランクを経て発売された、1970年代最後のオリジナル・アルバムでもある。尚、シングルレコードは翌1977年にも発表された。
横浜を舞台とした楽曲が多く収録されており、楽曲名や歌詞にも地名が登場する。パッケージ内には歌詞カードのほか、カラー・ポートレートが封入された。
芸能生活50周年を迎えた2009年にオリジナル・アルバムサイドのみが、リマスタリングで高音質化された紙ジャケット仕様で初めてCD復刻された。タイトルは『白壁の肖像 +8』で、歌手活動が再開された1980年代から1990年代にワーナー・パイオニア、ポリスターから発売されたアルバム未収録のシングルA面/B面曲がボーナス・トラックで曲追加収録された。10曲目「ヨコハマ・ロンサム・ボート」と11曲目「あいたいよ」の合間には、10秒程度のブランク・タイムが挿入されている。
白壁の肖像 収録曲
Side A
Side B
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元城県
元城県（げんじょう-けん）は中華人民共和国河北省にかつて存在した県。現在の邯鄲市大名県北東部に相当する。
前漢により設置される。五代十国時代になると後唐により唐興県と改称されたが、後晋により元城県に戻された。1913年（民国2年）、中華民国により廃止となり、管轄区域は大名県に統合された。
ジャパンカップサイクルロードレース2000
ジャパンカップサイクルロードレース2000は、ジャパンカップサイクルロードレースの9回目のレース。2000年10月29日に行われ、マッシモ・コドルが優勝。
高良斎
高 良斎（こう りょうさい、1799年6月22日（寛政11年5月19日） - 1846年11月1日（弘化3年9月13日））は、日本・江戸時代の医学者、蘭学者。
高良斎 経歴
江戸時代後期の1799年（寛政11年）、阿波国（現：徳島市常三島町）・徳島藩中老の伊蔵好直のもとに生まれるが、生後間もなく眼科医の高錦国の養子に出された。
「本草学」を乾純水から学び、医学（主に眼科）を養父である高錦国から学んだ。19歳の時には長崎に出てシーボルトや吉雄権之助に従事して西洋医学を修めた。1826年（文政9年）にはシーボルトの江戸行きに随行し、その後シーボルト事件に連座して一時蟄居させられることになった。
シーボルトの信任篤く、シーボルトが長崎を退去する際には、二宮敬作と共に遺児の楠本イネの養育のことを託された。その後、故郷に戻ったあと、大坂にて眼科を開業。大名の病を診て天下の名声を得た。1846年（弘化3年）、脳出血にて48歳で没した。字は子清、良斎、輝淵。
墓所は豊島区駒込の染井霊園と徳島県徳島市の本覚寺。1919年（大正8年）、従五位を追贈された。
漳陰県
漳陰県（じょういん-けん）は中華人民共和国河北省にかつて存在した県。現在の邯鄲市大名県北西部に相当する。
581年（開皇元年）、隋朝により設置されたが間もなく廃止された。唐朝が成立すると621年（武徳4年）に再設置されたが、627年（貞観元年）に廃止された。
ボブ・キューリック
ロバート・ジョエル・キューリック（Robert Joel Kulick、1950年1月16日 - 2020年5月28日）は、アメリカのロック・ギタリスト、音楽プロデューサー。キッスの元リード・ギタリストであるブルース・キューリックは実弟。
ボブ・キューリック 経歴
1973年、キッスのリード・ギタリストのオーディションを受ける。結果的には彼のすぐあとに演奏したエース・フレーリーがその座を射止めたが、キューリックはジーン・シモンズとポール・スタンレーから高く評価され、後にアルバム『アライヴ2』（1977年）、『キッス・キラーズ』（1982年）などのレコーディングにノン・クレジットで起用された。スタンレーの1978年のソロ・アルバムと1989年のソロ・ツアーにも参加した。
1993年にグラハム・ボネットとBlackthorneを結成するが、デビューアルバム『Afterlife』を発表後、セカンド『Don’t Kill the Thrill』は完成していたもののお蔵入りになり、そのままバンドは空中分解的に解散してしまう。幻となった『Don’t Kill the Thrill』は、2017年に発売されやっと日の目を見ることとなった。
ニキータ・バジェノフ
ニキータ・バジェノフ（ロシア語ラテン翻字: Nikita Bazhenov, 1985年2月1日 - ）は、ロシアの元サッカー選手。現役時代のポジションはフォワード、ミッドフィールダー。
ニキータ・バジェノフ 来歴
2008年8月20日、オランダとの親善試合でA代表デビューを飾った。
タキシード・ミラージュ/愛の戦士
「タキシード・ミラージュ/愛の戦士」（-/あいのせんし）は、テレビアニメ『美少女戦士セーラームーンS』の主題歌を収録した両A面シングル。1994年10月1日に日本コロムビアより発売された。
タキシード・ミラージュ/愛の戦士 概要
セーラー戦士役の三石琴乃、久川綾、富沢美智恵、篠原恵美、深見梨加によるシングルについては、前作「恋する乙女は負けない/同じ星に生まれた二人だから」以来、約2か月ふりとなるリリース。石田燿子（石田よう子名義）のシングルについては、前作「やさしさの玉手箱」以来、同じく2か月ふりとなるリリース。石田にとっては3枚目のシングルで、2作目のスプリットシングルでもある。
「タキシード・ミラージュ」はテレビアニメ『美少女戦士セーラームーンS』92 - 127話のエンディングテーマに起用され、「愛の戦士」は『美少女戦士セーラームーンR』68・89話と『美少女戦士セーラームーンS』102話の挿入歌に起用された。
2020年12月5日にNHK BSプレミアムで放送された『発表!全美少女戦士セーラームーンアニメ大投票』では、「タキシード・ミラージュ」が「あなたの好きな歌」部門で第4位に選ばれ、「愛の戦士」が「あなたの好きな歌」部門で第7位に選ばれた。
タキシード・ミラージュ/愛の戦士 チャート成績
初週5,850枚を売り上げ、1994年10月10日付オリコン週間シングルランキングで初登場57位を獲得。1994年10月17日付週間シングルランキングで53位でピークを迎えた。チャート登場回数は4回。累計20,680枚のセールスを記録した。
タキシード・ミラージュ/愛の戦士 タキシード・ミラージュのカバー
小坂明子 (2013年)
作曲者本人によるセルフカバー。『懐想〜linked to 40yrs〜』に収録。
ももいろクローバーZ (2014年)
5人体制（百田夏菜子、玉井詩織、佐々木彩夏、有安杏果、高城れに）での歌唱版。『美少女戦士セーラームーン THE 20TH ANNIVERSARY MEMORIAL TRIBUTE』に収録。編曲は菊田大介が担当。
イヤホンズ (2018年)
2018年6月24日開催のイヤホンズ3周年記念ライブツアー『Some Dreams Tour 2018 -新次元の未来泥棒ども-』大阪公演にて、同公演にゲスト出演した小坂明子本人とともに披露した。
Crystalセーラー5戦士 (2018年)
タキシード・ミラージュ/愛の戦士 タキシード・ミラージュのカバー
『美少女戦士セーラームーンCrystal』でのセーラームーン役の三石琴乃、セーラーマーキュリー役の金元寿子、セーラーマーズ役の佐藤利奈、セーラージュピター役の小清水亜美、セーラーヴィーナス役の伊藤静の5人による歌唱版。『美少女戦士セーラームーン THE 25TH ANNIVERSARY MEMORIAL TRIBUTE』に収録。こちらも編曲は菊田大介が担当。
ももいろクローバーZ (2021年)
『劇場版 美少女戦士セーラームーンEternal』オープニングテーマ「月色Chainon」のももいろクローバーZ版に、有安杏果卒業後の4人体制による「タキシード・ミラージュ -ZZ ver.-」を収録。
タキシード・ミラージュ/愛の戦士 愛の戦士のカバー
石田燿子
2010年12月8日発売のアルバム『Another Sky』に収録されたセルフ・カバー。
後藤まりこ×アヴちゃん(女王蜂)
2014年1月29日発売のアルバム『美少女戦士セーラームーン THE 20TH ANNIVERSARY MEMORIAL TRIBUTE』に収録。編曲は酒井ミキオと寺岡呼人。
偏城県
偏城県（へんじょう-けん）は中華人民共和国河北省にかつて存在した県。現在の邯鄲市渉県北偏城に相当する。
1939年（民国28年）、中華民国政府は河南省渉県北偏城に偏城県を設置した。1949年に廃止となり管轄区域は渉県に編入された。
MPEG-4 SLS
MPEG-4 SLS (MPEG-4 Scalable Lossless Coding) はMPEG-4オーディオ (MPEG-4 Part 3) の一部として規格化されたオーディオ信号のスケーラブルなロスレス圧縮方式である。既存の非可逆圧縮方式であるMPEG-4 AACをコアコーデックとして用い、既存の方式で符号化できなかった誤差信号を段階的に符号化することで、データの欠落が少なく音質の高いニアロスレス信号から、オリジナルのオーディオ信号と全く同じロスレス信号まで、様々な音質の信号を同じ符号化結果から取り出すことができる。
MPEG-4 SLSで使われるスケーラブルなロスレス圧縮の技術は様々なコアコーデックにも適用可能で、その技術自体をSLS (Scalable to Lossless)、AAC LCとの組み合わせを特にHD-AACの名称で呼ぶこともある。
スケーラビリティがあるため、例えば保存、伝送/配信、エミッションそれぞれで異なった品質レベルが要求される放送など、同じ素材を異なった音質で使用するような用途や、音質の低下が問題となるスタジオなどでの音楽編集、様々なビットレートへの対応が必要な音楽のインターネット配信などに使うことができる。
MPEG-4 SLS 概要
MPEG-4 SLSはMPEG-4オーディオで定義されたロスレスオーディオ符号化ツール (lossless audio coding tools) の1つで、規格はMPEG-4オーディオ (MPEG-4 Part 3) の一部としてISO/IEC 14496-3 Subpart 12で定義されている。
MPEG-4 SLSの技術はシンガポールのインフォコム研究所 (Institute for Infocomm Research, I2R) と、MP3の開発を行ったドイツのフラウンホーファーIIS（Fraunhofer-Institut für Integrierte Schaltungen、フラウンホーファー集積回路研究所）が共同で開発した。
通常、MPEG-4 SLSは非可逆圧縮を行うコアコーデック（AACを使用）と誤差成分のロスレス圧縮を行う拡張部分とから構成される。符号化ビットストリームにはコアコーデックの符号化結果がそのまま含まれるためMPEG-4 AACコーデックとの下位互換性がある。コアコーデックを使わず拡張部分のみで符号化を行う設定（SLSノンコア、"SLS Non-Core"）も可能である。
MPEG-4 SLSの特徴は以下の通りである。
圧縮率は対象となる音楽やサンプリング周波数により異なる。圧縮率の平均値の例を以下に示す。数値が高いほど圧縮効率が優れている。
MPEG-4 SLS MPEG-4オーディオでの位置付け
MPEG-4オーディオは多くのツールの組み合わせからなり、MPEG-4 SLSはオーディオ符号化ツール (audio coding tools) の1つであるロスレスオーディオ符号化ツール (lossless audio coding tools) に分類される。
同じカテゴリのツールとして、スーパーオーディオCDでのロスレス圧縮方式として使われているMPEG-4 DST (direct stream transfer) や、PCM信号のロスレス圧縮専用のMPEG-4 ALS (audio lossless coding) がある。それぞれ符号化方式が異なる。
MPEG-4 SLS アルゴリズム
MPEG-4 SLSはMPEG-4 AACの機能拡張として設計されたもので、コアとなるAACコーデックと拡張部分からなる。コアコーデックではMDCTを用いて音楽などの入力信号を周波数領域の信号に変換し、音響心理学モデルを用いて聴覚上重要な部分のみを符号化する。拡張部分は、同じ入力信号を整数MDCT (Integer Modified Discrete Cosine Transform, IntMDCT) を用いて周波数領域の信号に変換し、コアコーデックの情報を逆量子化した信号との差分を求める。この差分は本来の信号のスペクトル成分とコアコーデックで符号化できたスペクトル成分との間の誤差を表す。この誤差情報はエントロピー符号化を使って圧縮する。
拡張部分で符号化対象となる周波数領域の誤差情報を表す各係数は上位のビットから順に階層的にまとめられて符号化され、コアコーデックの符号化結果に追加される。そのため、階層が増えるに従って下位のビット情報が追加されてデータの欠落が少なくなり、全ての階層を取り出せばロスレス符号化結果が得られる。コアコーデックの符号化結果のみを取り出すことも容易にできる。
復号時は、コアコーデックと拡張部分の符号化結果を取り出し符号化とは逆の処理を行うことで最終的な信号を復元する。
MPEG-4 SLS アルゴリズム
具体的には、コアコーデックの情報からMPEG-4 AACの復号アルゴリズムを用いて周波数領域の各係数を求め、これを逆量子化した信号と誤差情報を表す拡張部分の復号結果と足し合わせて本来の周波数領域の信号を求める。これに整数MDCTの逆変換を行って時間領域の信号に戻す。
コアコーデックを使わない設定の場合は、整数MDCTとエントロピー符号化のみで信号が持つ全ての情報を階層的に符号化する。復号時は逆にエントロピー符号化結果を復号し整数MDCTの逆変換を行って入力信号を復元する。
整数MDCT (IntMDCT) は整数で近似した可逆性のあるMDCT（修正離散コサイン変換）で、通常のMDCTが計算時の丸め誤差のため逆変換で元の値に戻らないのに対し、逆変換で元の値に戻すことができるため周波数領域でのロスレス圧縮に向いている。
通常のMDCTを単純に整数に丸めながら処理を行うと丸め誤差の蓄積のため精度が落ちる。整数MDCTは整数への丸め回数を減らすことで精度の低下を抑えるよう、アルゴリズムの工夫がされている。
誤差情報は周波数領域でのスペクトル成分の係数として与えられる。符号化結果を階層的に取り出せるよう、各係数は上位ビットから順に階層的にまとめられ、各階層のビットプレーンごとにエントロピー符号化が行われる。
MPEG-4 SLS アルゴリズム
ビットプレーンの符号化には以下のアルゴリズムのいずれかを用いることができる。
さらに、ほとんど無音の周波数領域/時間領域は低エネルギーモード符号化 (Low Energy Mode Coding) という前記の2つとは別の方式で符号化を行う。
ビットプレーンゴロム符号はゴロム符号の一種で、単純で比較的圧縮効率が良い。
コンテキストベース算術符号はより洗練された方法で圧縮効率がさらに高い。符号化対象となるスペクトル成分の係数はその周波数帯域などの様々な状況（コンテキスト）によりシンボルごとの確率分布が異なる。コンテキストベース算術符号は算術符号をベースとし、そのコンテキストに応じて確率テーブルを変えることで最適なデータ圧縮を行う。
また、ほとんど無音で信号のエネルギーが低い領域では、整数MDCTの丸め誤差による雑音成分の影響が大きくなるため信号の性質が通常の場合と異なり、シンボルの確率分布がラプラス分布の場合に最適となる前記の2つの方式では圧縮効率が落ちるため、低エネルギーモード符号化が用いられる。
MPEG-4 SLS ソフトウェア
MPEG-4 SLSのリファレンス実装はISO/IEC 14496-5:2001/Amd.10:2007で定義されている。
また、フラウンホーファーIISは組み込みシステム向けや各種PC向けのソースコードとライブラリの提供を行っている。
MPEG-4 SLS ライセンス
ドルビーラボラトリーズの子会社のVia Licensing社がMPEG-4 SLSのパテントプールのライセンス管理を行っており、MPEG-4 SLSに関するシンガポールのA*STAR ETPL（Agency for Science, Technology and Research Exploit Technologies Pte Ltd、シンガポール科学技術研究庁 エクスプロイトテクノロジーズ社）、ドイツのフラウンホーファーIIS、及びNTTの特許を管理している。
ライセンス料金はPC向けデコーダも含め有料である。
MPEG-4 SLS 歴史
2002年6月から始まったMoving Picture Experts Groupによるロスレスオーディオ符号化方式の提案要求に対し、2002年12月にベルリン工科大学（ドイツ）、NTT（日本）、リアルネットワークス社（アメリカ）、インフォコム研究所（シンガポール）、フラウンホーファーIIS（ドイツ）、マイクロソフト（アメリカ）、サムスン電子（韓国）の7社からコーデックの提案があり、圧縮効率、必要な演算量、柔軟性についての評価が行われた。提案には可逆圧縮のみを行う方式（その後のMPEG-4 ALS）と、非可逆/可逆圧縮のハイブリッド方式（その後のMPEG-4 SLS）とが含まれていた。
Moving Picture Experts Groupは両方の方式をサポートすることを決定し、2003年6月に非可逆/可逆圧縮のハイブリッド方式としてインフォコム研究所の提案をリファレンスモデルとして採用した。この方式は当初 "Advanced Audio Zip" (AAZ) の名称で呼ばれていた。
MPEG-4 SLS 歴史
これをベースとし、フラウンホーファーIISとインフォコム研究所とが協力して圧縮性能や柔軟性の向上と演算量の低減を行った現在のMPEG-4 SLSの最終案をまとめ、最初の規格ISO/IEC 14496-3:2005/Amd 3:2006 Scalable Lossless Coding (SLS) が2006年3月に出版された。
陸上競技の日本記録一覧
この項目は日本陸上競技連盟が公認した陸上競技の日本記録（りくじょうきょうぎのにほんきろく）を扱う。一部、日本陸連公認対象外種目に関して記載する。氏名・所属名は記録樹立当時のものを用いる。また便宜上略称のまま記載しているものを含む。
Seiko Clips3 DIAMOND EXPRESSION
『Seiko Clips3 DIAMOND EXPRESSION』（セイコ クリップス スリー ダイアモンド イクスプレッション）は松田聖子のミュージック・ビデオ集。1993年6月21日発売。発売元はSony Records。
Seiko Clips3 DIAMOND EXPRESSION 解説
松田3作目のミュージック・ビデオ集で、同年発売アルバム『DIAMOND EXPRESSION』収録曲のミュージック・ビデオを収録。
隷属快美の娘達 〜BEST SONGS II〜
『隷属快美の娘達 〜BEST SONGS II〜』（れいぞくかいびのむすめたち ベスト ソングス ツー）は、畑亜貴の2枚目のベストアルバム。2007年12月21日にMellow Headから発売された。
隷属快美の娘達 〜BEST SONGS II〜 概要
前作『浪漫月裸の娘達 〜BEST SONGS〜』から約1年ぶりのリリース。CDは2枚組の構成になっている。収録されている楽曲の作詞は全曲、畑が手掛けている。
本作のタイトルは、2007年12月から2008年1月までランティスウェブラジオから配信されたインターネットラジオ『畑亜貴らじお 隷属快美の娘達』のタイトル名に使用された。
隷属快美の娘達 〜BEST SONGS II〜 批評
CDジャーナルは、「ファンタジックなデジポップの世界観が展開されている作品である。」と評した。
コロンビエール＝シュル＝スル
コロンビエール＝シュル＝スル（仏: Colombiers-sur-Seulles）は、フランスのノルマンディー地域圏、カルヴァドス県に属するコミューン。
コロンビエール＝シュル＝スル 地理
県の北部に位置し、カーンからは北西に16km、バイユーからは東に14kmほどの距離がある。海岸から5kmほど内陸に入ったところで、ソル川の左岸に家屋が集中している。西でティエルスヴィル、東でアンブリの各コミューンと接し、数キロ南西にはクルリーという人口1500人ほどの町がある。幹線道路のD176が通る。
コロンビエール＝シュル＝スル 歴史
この地で考古学調査が行われたとき、紀元前4000年ごろのものと思われる円墳が発見された。ノルマンディーで最古の石造りの墓という貴重性から県が買収し、保存活動を行っている。
武村貴世子
武村貴世子（たけむら きよこ、1973年12月31日 - ）は、日本のラジオパーソナリティ。
東京都新宿区出身。身長163cm。血液型O型。
武村貴世子 過去の担当番組
FM802
Fm yokohama
FM-FUJI
NACK5
USEN
その他
武村貴世子 その他
大ヒット御礼舞台挨拶司会（2010年1月9日）公開記念声優トークショー司会（2009年12月、2010年1月）
ジャパンカップサイクルロードレース1999
ジャパンカップサイクルロードレース1999は、ジャパンカップサイクルロードレースの8回目のレース。1999年10月31日に行われ、セルジョ・バルベーロが優勝。
2011年バスケットボール男子欧州選手権
2011年FIBAヨーロッパ男子バスケットボール選手権（2011 European Basketball Championship）は、2011年9月3日から9月18日までリトアニアで開催された第37回バスケットボール欧州選手権男子大会。通称「ユーロバスケット2011」。ロンドンオリンピック欧州予選も兼ね、上位2チームはオリンピック出場が認められる。
2011ユーロバスケットには、史上最多の24カ国が参加し、90試合が行われた。決勝はスペインがフランスを98－85で下し、2連覇を果たした。
2011年バスケットボール男子欧州選手権 出場国
当初は16チームが参加予定であったが、2010年11月に24チームへの拡大が決定。以下の8チームが予選免除で出場権を得ている。
開催国
2010年世界選手権出場国
残る14チームを予選により決定。既に以下のチームが1次予選を通過し本大会出場権を獲得している。
残る2枠は最終予選で決める。