hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
早志勇紀 出演
2013年
有頂天家族（親衛隊B）
AKB0048 next stage（アナウンス、アナウンサー）
俺の彼女と幼なじみが修羅場すぎる（男子生徒D）
琴浦さん（高校の担任、係員）
THE UNLIMITED 兵部京介（マフィア、男性アナウンサー）
翠星のガルガンティア（ジョー）
ストライク・ザ・ブラッド（槇村洋介、ロウ・キリシマ）
D.C.III 〜ダ・カーポIII〜
ビーストサーガ（チタンバートン）
みなみけ ただいま
遊☆戯☆王ZEXAL II（フードの男 他）
リトルバスターズ!（男子生徒A）
2014年
SHIROBAKO（立石孝一）
遊☆戯☆王ARC-V（2014年 - 2015年、中島、梅杉剣、オベリスク・フォース）
龍ヶ嬢七々々の埋蔵金（徒然影虎）
2016年
機動戦士ガンダムUC RE:0096（セルジ）
カードファイト!! ヴァンガードG NEXT（ボス）
かみさまみならい ヒミツのここたま （大波ショウヤ）
甲鉄城のカバネリ（巌）
DAYS（吉田）
ベイブレードバースト（2016年 - 2018年、茶掛豪、ヒクソン・クレイ、オウ・ホウイ、ベニ丸） - 3シリーズ
2017年
進撃の巨人（ラシャド）
2018年
グラゼニ（瀬川） - 2シリーズ
ゾイドワイルド（2018年 - 2019年、研究員、カレル）
2019年
早志勇紀 出演
ゾイドワイルド ZERO（2019年 - 2020年、医師、マリアの父、科学者）
2020年
GO!GO!アトム
2025年
ニャイト・オブ・ザ・リビングキャット（ゴロー）
2008年
映画! たまごっち うちゅーいちハッピーな物語!?（たまごっち星）
2009年
劇場版 マクロスF 虚空歌姫〜イツワリノウタヒメ〜（コンビニ店員 他）
2010年
劇場版 機動戦士ガンダム00 -A wakening of the Trailblazer-
蒼穹のファフナー HEAVEN AND EARTH（部隊員）
2011年
キズナ一撃（アナウンサー）
とある飛空士への追憶（整備兵）
鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星（狼キメラ2）
劇場版ポケットモンスター ベストウイッシュ ビクティニと黒き英雄 ゼクロム・白き英雄 レシラム（シキジカ）
劇場版 マクロスF 恋離飛翼〜サヨナラノツバサ〜
2012年
劇場版 TIGER & BUNNY -The Beginning-（犯人B）
BUTA（使用人）
マジック・ツリーハウス（海賊）
2013年
言の葉の庭（森山）
2021年
僕のヒーローアカデミア THE MOVIE ワールド ヒーローズ ミッション（ロゴン）
2009年
早志勇紀 出演
鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST 黄昏の少女（デニー・ブロッシュ）
マクロスアルティメットフロンティア（ルイス・フェルナンド）
2010年
鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST 約束の日へ
アガレスト戦記2（ジュード）
2011年
イナズマイレブンGO（2011年 - 2013年、千宮路大和、御門春馬） - 6作品
ポケパーク2 〜Beyond the World〜
ダンボール戦機（郷田ハンゾウ）
2012年
イナズマイレブンGO ストライカーズ2013（千宮路大和、御門春馬）
ダンボール戦機W（郷田ハンゾウ）
2013年
ダンボール戦機ウォーズ（郷田ハンゾウ）
地球防衛軍4（主人公〈ストーム〉）
マブラヴ オルタネイティヴ トータル・イクリプス（スタニスラフ・ニコラエヴィッチ・ゼレノフ曹長）
2014年
コアマスターズ（ソウデロア）
2015年
PSYCHO-PASS サイコパス 選択なき幸福
地球防衛軍4.1 ザ・シャドウ・オブ・ニュー・ディスペアー（主人公〈ストーム〉）
2017年
ベイブレードバースト ゴッド（ヒクソン・クレイ）
2018年
ベイブレードバースト バトルゼロ（オウ・ホウイ）
2022年
タクティクスオウガ リボーン（カムラット）
2023年
グランブルーファンタジー（ノーマン）
2024年
グランブルーファンタジー リリンク
デイヴ・フランコ
21ジャンプストリート（エリック）
22ジャンプストリート
デイ・シフト（セス）
海老野貴勇
海老野 貴勇（えびの たかお、1965年7月21日- ）は、アスレティックトレーナー。香川県高松市出身。プロ野球選手としての経験はない。
海老野貴勇 来歴・人物
丸亀商業高校にて選抜甲子園に出場経験有り。高校卒業後は福岡工業大学へ進学し、敢闘賞、捕手としてベストナイン受賞。卒業後ユタ州立大学へ進学し、運動生理学、心理学を専攻。
1993年から2007年まで東京ヤクルトスワローズにてコンディショニングコーチを務め、スワローズの黄金時代を支える。
2007年度に早稲田大学大学院人間科学研究科修了。修士論文の題目は「プロ野球選手の筋形態の特徴」。
米国留学を経て、2009年より阪神タイガースの一軍トレーニングコーチ補佐に就任し、2011年まで務めた。
2012年より、東北楽天ゴールデンイーグルス編成部国際グループマネージャーを務める。
短調による12の練習曲
短調による12の練習曲(Douze études dans tous les tons mineurs)作品39は、シャルル＝ヴァランタン・アルカンによって作曲され、1857年に出版されたピアノのための練習曲集。全12曲からなり、フランソワ＝ジョゼフ・フェティスに献呈された。
タイトル通り全12曲が短調で構成され、「長調による12の練習曲」作品35と対を成している（こちらもフェティスに献呈されている）。
短調による12の練習曲 楽曲
イ短調に始まり、下降五度循環によりニ短調、ト短調…変ホ短調、嬰ト短調（＝変イ短調）を経て最後にホ短調となる。
短調による12の練習曲 楽曲(詳細)
『長調による12の練習曲』が全曲で1時間程度（フランツ・リストの『超絶技巧練習曲』などと同等）であったのに対し、この作品は全曲を演奏すると約2時間を要する、破格の規模を持つ巨大な曲集であり、またアルカンの培ってきた音楽語法やピアノ書法の一つの集大成とも言える作品である。森下唯は、「ピアノ表現の限界と、そしてまた自身の音楽表現の限界をも目指した」曲集と形容し、それが『練習曲』と題されていることについて「技巧そのものが音楽となり、音楽そのものが技巧となる、そんな究極の名技性の体現を目指したアルカンの誇りに満ちた宣言」と分析している。
『交響曲』や、『協奏曲』、『序曲』といった題名を見てわかるとおり、この曲集の特徴の一つとなるのが、ピアノによるオーケストラの響きの再現である。オーケストラ作品を思わせる指示もたびたび見られ、例えば第8番から第10番の『協奏曲』では、「ピアノソロ」と「トゥッティ」が書き分けられている。
短調による12の練習曲 楽曲(詳細)
演奏機会の多いとはいえないアルカン作品の中では、代表作として比較的取り上げられる機会も多く、全曲録音はロナルド・スミス、ジャック・ギボンズ、ミヒャエル・ナナサコフ（自動演奏）、ステファニー・マッカラム、ヴィンチェンツォ・マルテンポ、森下唯が達成し、エゴン・ペトリ、ジョン・オグドン、レイモンド・レーウェンタール、ベルナール・リンガイセン、中村攝、マルカンドレ・アムランなどが抜粋を録音している。
ジャガイモバズーカ
ジャガイモバズーカは、低速で大きい発射体を撃ち出す、気圧を使用するパイプベースの大砲のこと。気体燃料を用いる場合もある。それらは趣味としてジャガイモを射出するための道具だが、実用的な用途のために他の物体を撃ち出すことも可能である。
ジャガイモバズーカ 動作方式
銃砲と同様、気密のガス（銃に用いられるよりはるかに低い圧力）を使用することで、発射体へ推進力を与える。
大別すると、以下の4つの方式に分かれる。
ジャガイモバズーカ 用途
基本的にジャガイモバズーカは遊び目的に作成されて使用されるが、他の多くの分野ではより重大な用途で使われている。
宣伝
Tシャツや包装された食物などの景品、頒布物を観客に向けて撃ち出すのに使用される。
映画や劇
映画や劇において、本物の大砲の代替として使用される。
農業
雹から作物を守るために使用する人がいるが、効果は疑問視されている。
航空
空港付近で鳥を脅して追い払うために使用されている。
兵器
水素などの低分子ガスを使用することで兵器化できる。
投擲具
酪酸入りビンなどを投擲する目的で使用することができる。南極海におけるシーシェパードによる船舶進入・威力業務妨害・傷害等容疑事件裁判において「アディ・ギル号」元船長でニュージーランド籍である被告が投擲用途として使用したことを証言している。
クラウディオ・ベッルッチ
クラウディオ・ベッルッチ（Claudio Bellucci,1975年5月31日- ）は、イタリア・ローマ出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。現役時代のポジションはFWで、高い決定力を誇り、クロスも供給していた。
クラウディオ・ベッルッチ 経歴
UCサンプドリアにてデビューした。SSCヴェネツィア、SSCナポリを経て、ボローニャFCでは前線の核に君臨する。ボローニャが2005年にセリエBへ降格した後も奮闘し、得点ランク2位を2年連続で記録した。2007年にサンプドリアに復帰すると12得点を記録した。2010年1月、リヴォルノへレンタル移籍。
さらに、9月にはモデナFCへ移籍したが、2010-11シーズン終了後に現役を引退し、指導者への道へ進んだ。
2017-18シーズンよりセリエCのACアレッツォに招聘され初めてトップチームの指揮を執ったが、2017年9月17日に成績不振を理由として解任されることが発表された。
2018-19シーズンは、セリエCのアルビソーラ2010の指揮を執ったが、2019年3月4日に成績不振により解任された。
第3回全日本フォークジャンボリー
第3回全日本フォークジャンボリーとは1971年8月7日から9日にかけて岐阜県恵那郡坂下町（現在の中津川市）にある椛の湖（はなのこ）の湖畔で開催された第3回の全日本フォークジャンボリー（中津川フォークジャンボリー）である。出演者60組（人）。観客約30,000人、約25,000人、2万数千人、20,000人超、18,000ー20,000人。
有名な吉田拓郎のサブステージでのパフォーマンス中にその渦中にいて、一緒に「人間なんて」を唱和したという牧村憲一は「1971年の音楽シーン最大の出来事で、一般に吉田拓郎が、フォーク＝岡林信康の時代に終止符を打ったフェスとして知られる。あるいは、メインステージの観客が主催者側と騒動を起こしたフェスとしても刻まれている。第3回全日本フォークジャンボリーは、時代の分かれ目を思いがけずに演出してしまった。別の角度から見れば、ここから日本のポップス、ロックの新たな1ページが始まった」など解説している。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
開催前の告知では1971年8月7日（土曜）午後1時から1971年8月9日（月曜）午前2時までの2Night3Days、3日間通しで入場券1,000円、「ここの名物は、強烈な紫外線とおいしい空気、デコイチにSexRock、そしてあふれる自由だ」などと発表されていた。メインステージとサブステージがあり、サブステージはさらにフォークとロックの二つに分かれ、さらに黒テントや、野外映画館（アングラ映画専門館）などもあり、面倒な構成となっていた。フォーク系の第1サブステージを拓郎をマネジメントする前の後藤由多加が10万円で、ロック系の第2サブステージを風都市が進行運営を任されていた。当時の状況からPAは極めて出力の低いもので、メインステージは収容何とか1,0000人くらい。第1サブステージ、第2サブステージが各100人程度だった。「フォークジャンボリー」と謳いながら、当時は一般的にロックのカテゴリーに入れられることの多かったはっぴいえんど、はちみつぱい、乱魔堂、カルメン・マキ、ブルース・クリエーション、ミッキー・カーチスらや、一般的にジャズのカテゴリーに入れられる日野皓正や安田南も出演し、ロックのサブステージに高田渡やなぎら健壱が出演するなど非常に曖昧で、メインとサブステージの分け方にも出演者の間で不満が募り、出演順を巡ってトラブルが繰り返された。ロックフェスに充分なノウハウがある時代ではなく、第3回を数えて膨張した観客を仕切れるスタッフなどいる筈もなく、もうコントロールも出来ない状況で、会場はカオスと化した。メインステージに立ったはしだのりひことクライマックスは「花嫁」が大ヒットしたばかりで、商業主義を批判する観客の格好の餌食となり、ビンは飛んでくるわ、ヤジられるわでとても演奏できる状況ではなく。途中で演奏を止めた。次にステージに立ったかまやつひろしは「怖かった。あんなに緊張したことはなかった」と述べている。北山修（きたやま おさむ）は「拓郎と岡林の両陣営に観客がわかれて、会場は殺気だった雰囲気となり、『帰れ』『帰れ』の怒号が飛び交う…。僕は観客としての参加でしたが、恐怖を感じましたね」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
この年初参加した吉田拓郎は「URCの連中より、自分の方が売れている。なぜ俺がサブステージなんだ」と関西系のURCのシンガーとぶつかり、東京対大阪、ELEC 対URCの様相を呈した。このコンサートの模様は2つのレコード会社によってレコーディングされ、会場内にテレビカメラが持ち込まれていたが、これに一部の客が"主催者側の姿勢に疑問あり"と騒ぎ始めた。2日目の夕方、数百人にも満たないサブステージで、広島フォーク村時代の仲間と組んだミニバンドをバックに演奏をはじめた拓郎は、商業主義の乱入に反発し盛んに観客を煽った。歌い始めた拓郎のPAにトラブルが発生したが、小室等と六文銭をステージに呼び、「メインに負けないぞ！」と一声発し、「人間なんて」をマイク無しで演奏を続行。何かに憑かれたように「人間なんて」を延々と歌う拓郎にもとに客が次第に集まり始め、200人ほどの収納スペースに1,000人ほどが押し寄せ、観客も今に言う「コール&レスポンス」で応え、観客を巻き込んでの歌声が広がっていき、その数はどんどん膨らんでいった。メインステージとサブステージを行ったり来たりしていた牧村憲一は「半日くらい『人間なんて』をやっていたのかな」という感覚だったという。「人間なんて」の単純な歌詞の繰り返しには呪詛的な要素もあるため、酒の酔いも手伝い、一種のトランス状態が現出。現場で目撃した牧村は「興奮状態の陥った拓郎はシャウトし、それはゴスペルのようでもあり、呪縛のように言葉を繰り出す姿はまるでボブ・ディラン。ショーとしてはジェームス・ブラウンのようでもあった」と評している。小熊一実は「『人間なんて』が一番ショックを受けた。これは、ロックではないか！と思った」などと評している。拓郎の声も出なくなってきたころ、観客は聴こえづらいとばかり前に行きたがり、前方にいた人が押されいつ事故が起こってもおかしくない状況に至り、収拾はもうつかない状況。拓郎も「ここはサブではなくて、こっちがメインステージだ！」とアジり、拓郎が「メインステージに行こう！」と叫んだ瞬間、歌いながらどうしたらこの状況を収めることが出来るが考えていた小室が、「もうここはおしまいにしよう」「メインに行こう！」と呼応し、劣悪な環境でイライラが募っている観客の一部が「オー！」と隊列を組んでメインステージに向かった。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
これがコンサートの流会の直接のきっかけとする伝聞が、吉田拓郎が名声を得るに連れ、広がっていった。東谷護はフォークソングに関心にない人にとっても「『スターの時代』の代表格である吉田拓郎の実績を考えれば、こうしたエピソードが一人歩きするのは当然のことであろう」と論じている。但し、このサブステージでの出来事は夕方のことで、コンサートが流会するのは夜だった。なぎら健壱は「拓郎は受けてなく、殺してやると言っていた奴の方が多かった」などと話している。他に音楽舎からの依頼でサブステージの制作を10万円で請け負っていた後藤由多加が、客に酒を飲ませ回って煽動していたという話もある。後藤は、メインステージは音楽舎を中心とした関西系アーティストで、サブステージは東京のアーティストを連れて来てくれという依頼だったと記憶していると話している。またギャラ10万円ではとても運営できないため、中津川で手羽先屋を営んでいる知り合いに頼み、会場で手羽先を5本300円で売って、不足分を補ったという。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
幸いその時点で大きな騒ぎにはならなかったものの、運営側も観客も野外コンサートへの不慣れからくる不満が募った。この年のフォークジャンボリーは全てが過剰、出演者も観客も溢れ過ぎだった。これ程の規模のイベントにも関わらず、何とスタッフは30人。麓の町から食べ物は早くから無くなっていた。会場の椛の湖は人口湖で貯水池。雨が降って水かさが増し濁っていた。つまりここで裸になり、水浴びすることもできない。また開墾直後でもあり、露出した地肌の上に観衆が座り込んでいた。トイレも少なく、客もそこら辺で用を足していた。食事も不足し、前日の雨で赤土が汚くベタベタし、疲労、不眠、空腹に苛まれ、場の雰囲気は荒れていた。田舎の納涼大会と学園祭とフェスティバルが一緒になったような賑やかさで、祭りらしい雰囲気が溢れてはいたが、足の踏み場もないくらい犇き合い、仮眠をとりながら音楽を聞く若者の姿は、まるでダンケルクからの撤退を思わせ、「もう開かれることはないだろう」という予感に満ちていた。主催者代表の笠木透は「岡林君を糾弾する噂はあったようですが、直接私たちのところへの抗議などはなかった。ジャンボリーが始まってから早稲田大学の革マルの連中がデモをやったり、サブ・ステージで吉田拓郎と小室等が元気に暴れていて、私は山の上から『もっとやれ』と思っていたんですよ。ただ嫌だったのはテレビマンユニオンが撮影に来ていて、私たちは『どうぞ自由に撮影していって下さい』と言っていたのです。ところが会場にあるノボリに火を点けて、それを撮影したいという。『そんなことは出来ない』と断ると、サブ・ステージからデモ隊が出てきたときに火を点けて撮影したのです。私は『誰かが勝手に火を点けたのなら仕方ないが、そんなヤラセはするな』って抗議に行きました」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
メインステージには怒声が飛び始め、一部の暴徒があちこちに火を付けようとしていた。20時過ぎに岡林信康と三上寛が出演することで観客に大受けして、一旦は騒ぎも落ち着いていたが、その後、日野皓正、安田南＋鈴木勲トリオというジャズの流れの中で「どうしてフォークジャンボリーなのに、フォークじゃない連中が出てるんだ」という不満の声が勃発。午後10時ころステージに上がった安田南のイントロが始まるや否や、観客が「やめろ」「帰れ」といった激しい野次を浴びせた。安田は歌を聴きにきている人たちのために、辛抱強くライブを続けようとしたのだが、そこへコカ・コーラのガラス空き瓶が投げ込まれた。時代から関係者は火炎瓶が投げ込まれたのかと思ったという。1曲目が終わってざわついている会場に向かって、安田が「文句あるんなら上がってらっしゃいよ」と言ったのをきっかけに、安田が「テメーッ！」と叫びながら客席に瓶を投げ返したという説もあるが、安田の演奏は中止され、ステージにベ平連系の若者を中心とした観客数十人が上がり込んで、安田からマイクを奪い取りステージを占拠した。若者は自分たちの主張を演説し始める事態となり、コンサートを続けようとする実行委員会側との討論会となり、ステージは暴徒化した観客に占拠された。スピーカーからほとばしる叫びは、湖面から山肌をも震わせる程であったといわれる、舞台を目がけて花火が打ち込まれ会場は騒然、夜明けまで占拠は続き、そのままコンサートも自然流会してしまった。若者たちの要求は「TBS（実際はテレビマンユニオン）、NHKに取材させるな」「音楽舎（高石事務所、後のURC）は手を引け」等。この年は3日間の開催予定だったが、2日目で中止になった。コンサート流会の最大の原因はフォークコンサートにジャズが出て来たことで、不毛な論議は明け方まで続いたという。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
当時のフォークコンサートでは、途中でこうした討論会に突入することが少なからずあった。ファンも含めたシーンが成熟した21世紀の今日では、出演順やステージ分けに少しの不満を感じたとしても、それを公演途中に観衆に問う、という絵は想像しにくいが、当時の音楽シーンには今の時代には無い若さ、青さがあったという言い方もできる。
安田の後にステージに立つ予定だったのははっぴいえんどで、その後、山下洋輔トリオやザ・ディランII、遠藤賢司もプログラムには掲載されていなかったが、隠し玉でスタンバイしていたという話もある。
はしだのりひこによると暴動を扇動したのはジャンボリーの数日前、広島の被爆者慰霊碑に当時の首相・佐藤栄作が献花に訪れた際、火炎瓶を投げつけて機動隊から逃れ中津川まで流れてきた人たちだという。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
三橋一夫は「ステージ突っ込みのタイミングが謎」と論じており、ステージに上がった若者のうち、最初に議長役を務めた男は「岡林がこの場で出てきて発言しなければ、われわれは彼を見放すだろう」と言い切った。しかしそれならば、その夜の9時前後の岡林が歌っていた最中か最後に行うべきだった」。またジャンボリー粉砕が目的だったのなら、あと数時間で終わりという8日深夜から9日にかけて突っ込むより、初日の7日夜に行う方が当然だったのではないか」、ただ「聴衆があまりにノッテいたので見合わせた」と一部に伝えられていた。また一番の主張だった「TBS（実際はテレビマンユニオン）、NHKに取材させるな」「音楽舎（高石事務所、後のURC）は手を引け」だが、TBSは安田南が歌う前、日野皓正の演奏のときに撮影を終了しており、音楽舎プロデュースの出演者はあらかた出演を済ませていた。これらの事情から三橋は「火付け役の意図はジャンボリーの粉砕でもマスコミや商業資本の粉砕でもなく『オレは中津川でこういうことをしてやった』という手がら話を作るためだったのではないかと疑わざるをえない」などと論じている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
小室等は「キングレコードが手配してくれたバスに、六文銭の連中と乗り込んだのは6日の午後11時頃。バスの中は、高田渡夫妻、武蔵野タンポポ団の面々、山平和彦君、文化放送の田中秋男ディレクター、TBSラジオの加藤節夫ディレクター、白石冬美さん等の顔があった（中略）六文銭の恒彦にいわせると『あそこでは音楽を始め何ひとつなかったかも知れないが、にもかかわらずあれだけ人が集まったということだけでも評価に値する』となるが、人が沢山集まって戦争以外のことをするというのは大変難しいことではないか、と感じた」などと述べている。キングレコードのスタッフ用バスに同乗したのは、他にマイ・ペースらキング関係の出演者や音楽評論家・三橋一夫、『シンコー・ミュージック』の鈴木勝生と佐伯頼光カメラマン。
高田渡は「正直いって全日本フォークジャンボリーについては、もうウンザリしている。やたらマスコミ関係者は『日本のウッドストック…』なんどと言わんばかりに書き立て、喋りまくっている。どれを読んでも聞いてもいいかげんか、又は考えすぎばかりあの会場において（つまり2日目の晩の事件を指す）、やれ自由がない、ボク達のうたがない…などと騒ぎ立てメインステージで朝までしゃべりまくった（但しじゃべりまくっただけの事なのだが）一部の若者達の姿を今思い出すと、何とも心細い、さみしいものを感じてしまう」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
武蔵野タンポポ団のメンバーとして参加した風太は「音楽会とか何とか労音とかボクは大嫌い。やってることのすべてが気に食わん。ちっとも人間らしさってヤツを感じるところがない。ウソとニセモノだけで満タンの全日本フォークジャンボリーにプレイヤーとして参加することができたことは素晴らしい体験でした」などと述べている。
加川良は「こんどの中津川かて、全体になにかを起こそうって気分はなかったみたいやね。逆につぶそうという空気が強かったみたいや。やるほうでも、なんかそういうお客さんにコビるいうか、肩持つ傾向があるやろ。お客さんは千円払うて、誰と誰が出て、それで文句があったら帰ったらええのや。なにかを起こそうという気が、やる方にも聞くほうにもないんやったら、日本ではウッドストックなんて絶対できっこあらへん（中略）いらいらしてさ、ステージが面白うなかったら椛の湖へでも飛び込んで自〇でもしたらええのや。そんなもんこっちに責任もあらへん。それを承知でわざわざあんな山の中に来とるんやろ。それで文句が出るいうのは、はじめからつぶそうと思うてるとしか思えへん」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
山本コウタローは「中津川も1回目がうまくいったもんだから、その話を聞きつけた人たちがこんどワッと集まってきてものすごい数になっちゃった。もうあすこん中に入ったらなにも発散できないわけよ。発散できないもんだから、なにかほかのことでウップンを晴らそうとするんだな。ボクらたんぽぽ団のときでも、花火をバンバン飛ばしたりして、そうとう妨害があったからね（中略）だから日本でも、もし小林啓子がつまらないというなら寝てりゃいいんだ。良ちゃん（加川良）がジョニー・キャッシュ風にノってたら、手拍子でもなんでも打って、ガンガンやればいいと思うんだ」などと述べている。
なぎら健壱は「北から南から3万人（?）が集まった。このジャンボリーが成功したか失敗したかはともかく、何かを求めて集ったこの人達の数は大変な意義があったと思う。出演者、企画者に対しての不満が2日目の夜ついに爆発したのだが、それまでの観客はまったく素直であった（中略）それはともかくとしても舞台に乗って不満を叩き付けたことには感心できない。舞台をいったい何と思っているのだろう。あの舞台に乗って歌いたくとも歌えない、アマチュア・フォークの連中が何人もいるのだから他の場所でアッピールをして欲しかった」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
村上律は「1，2、3回とだんだん膨れ上がるこのイベントが、フォークソングもちろんロック、ジャズ、その他色々な分野のモノをつめ込んで、素地がまだまだ充分でないのにどんどん膨れ上がり、亀裂が生じたように思えてならない…来年はもう中津川フォーク・ジャンボリーには、絶対に行かない事をみんなに呼びかけます」などと述べている。
金延幸子は「私は第一サブステージと黒テントにのみ出演しましたのでメインステージは全然見ていません。サブステージでは小じんまりとした音楽会が催されていました。中でも良かったのは1日目のはっぴいえんどでした。しかし2日目の後半に到っては主催者側にありありと受けを狙って客をのせる出演者に力を入れた姿勢が見受けられ、現に無名かつ有能なグループがメインで追い出され、サブに於いてもはみ出されるという一幕もありました」などと述べている。
五輪真弓は「トイレの不備もあるけど、観客の態度、心がまえなんかガマン出来ないんだナア。じっくり聞いてほしい。何か（事件が）あるかもしれないから集まったんじゃないなら。なんか一人のスターの陰謀クサイって感じするんだけど」等と述べている。五輪はまだデビュー前だったが、ミュージカル・ステーションの秘蔵っ子として出演。石川鷹彦がサイドギターを務めた。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
中川イサトは「あれだけの出演者にあれだけの観客が集まったのだから、うまくやるのはそりゃ難しい事ですわ。ステージも黒テントを含めて4つもあるんだから。まるで音の洪水でおましたな。そのまま演奏が中止になったという事ですが、それは起こるべくして起こった事態の様な気がします」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
岡本おさみは「椛の湖での深夜3時頃。『何だかやたら人が多いねえ。司会してると人間ばかりだ』と山本コータローが隣の高田渡に話しかけ、少し酔った渡が頷き『岡林なんて歌えば歌うほど、年々聞く年齢が下がるだろう…来年は幼稚園だ』などとのたまう。どうしたんだろう高田渡はURCのファースト・アルバムのジャケットでは『最愛なる岡林信康』などと挨拶していたのに。その後色々、裸族どもに尋ねてみると高田渡のステージのとき花火を上げる馬鹿がいて、ボーンと上がれば、歌そっちのけで『ウァー』。今年は花火族がやたら多くて花火大会と勘ちがいするほど。三里塚でも天×峰でもふとどき者が花火上げてたという（中略）加川良だけは俺の信じられる奴。以前話したときに『ぼくはですね髪の長いヒッ×ースタイルって奴嫌いなんです。何も創らんでしょ。岡本さん、ぼくら闘いましょうよね』。しかし加川は慰安吹き荒れる気配を悟って逃亡しちまったらしい（中略）翌日の昼のステージでは、なんと驚くなかれ、本田路津子に拍手が起こり、彼女がサインぜめになった。『ああこれは海水浴だ、臨海学校だ」とぼくはわめき散らし、すっかり白けた。さらに特筆すべきはシュリークスが『夏の想い出』を歌ったら合唱になっちまった。『日々を慰安が吹き荒れる』ふらりふらりと山麗のサブ・ステージに向うと拓郎と六文銭が大あばれしていたのである。『人間なんてララララ』拓郎と小室はべろべろに酔ってるらしい…」などとジャンボリーの思い出を述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
ザ・ディランIIの大塚まさじは「主催者とか、プロモーターとかが、どんな意図で、どんな目的で、どんな予算で中津川を作ったかなどと言うことは、僕の知る所ではない。僕は一参加者として、2日間、食料、水、etcなど伴わない設備の、岐阜の片田舎の場所まで行って無駄な時間を過ごしただけのように思えてならない。本当の祭ってあんなものじゃない。もっと暖かいものだと思うんだ。平和とか連帯とかオ××コとか、へんに、こぎつけだけの嘘っぱちな、薄っぺらいものにしか感じられなかった。3日間（実際は2日）1000円で自由と歌を求めて、大きく胸をふくらませてやって来た君。君はいったい中津川で何を見、何を感じたんだい? 安っぽい自由を売りつけるやつには、くれぐれも気をつけた方がいい」などと述べている。
はちみつぱいは「あの灼熱地獄のような所に何をしに行き、何をしてきたのか思い出せないんです。人が多すぎるんですよ。人が多くても、ちっとも楽しくないんです。人が一人死にました。椛の湖×人事件ですよ。犯人は誰でしょうネ。夜になるとコン×ームおじさんが、暗躍し、大変物騒になってまいりました」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
吉田拓郎は「面白かったよ。もう二度といく気がしないくらいにね。来年? 酒さえありゃいくだろう」「中津川と申す所で何がなんだかわからなくなるお祭りがありました。僕は"お祭り"であることを信じていたのです。せめて3日間は、いつもより自由に歌ったり、踊ったり、飲んだりできるんだろうと思っていたんです。それが初日から不自由で不自由で…。その上、演奏者もいわゆるお客さん（お客さんで終わって残念！）も、どうもオドオドしていて…いったいどうしてでしょうね。2日目、僕は六文銭の連中と2時間近くサブ・ステージで楽しみましたよ。人はこれを悪のりと呼び、それがある何かに対してアンチであった…とかいう風聞。いいえそれは違いますよ、悪のりではないのです。僕はそれをやるために、楽しい気分になれることを期待して、中津川まで行ったのです。他人はどうであれ、僕は『せっかく来たのに…せっかくせっかく』という気持ちでいっぱい。それで、歌い踊り叫んだのですよ。何とかして、僕だけの思った気分を味わおうと（中略）『人間なんてラララ…』だけを1時間近く歌うなんて、みなどうかしてるよね。でも楽しかった。ホントに楽しかったよ…」などと述べている。吉田拓郎はこの後、8月11日から13日まで東京渋谷の小劇場・渋谷ジァン・ジァンで3日間連続リサイタルを行い、3日目に六文銭をゲストに迎えて、ジァン・ジァンの客席を取っ払い、再び「人間なんて」をパフォーマンスし、観客を扇動した。リサイタルの模様は『たくろうオン・ステージ第二集』に収録。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
岡林信康は「人間は進化した×ルや。もっと大らかに自然社会の中で生きようやないかと思っています。いまコミューンみたいなものを計画中なんや。2組ぐらいの男と女が自然の中で共同生活する。もちろん自給自足ですな（中略）8月下旬から2ヵ月ぐらいの予定でアメリカに行って、スナイダーっていうヒッ×ー×落でいろいろ吸収して来るんや」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
演奏された約500曲を録音したと話すキングレコードの三浦光紀は「昨年、今年とオンボロ車に機械を積んで現地録音に参加した理由は、レコードの素材として非常に興味深いから。たとえば、1日ないし3日の間、自分の思い通りには何一つならない不便な自然の中に放り出された若者達が、次第に自分のエゴをむき出しにしてくる状況の中で歌う側がそれにどう対応するのか、スタジオ等では絶対とらえることが出来ない裸のさまが録音出来るのではないか、このジャンボリーから何か新しい歌い手が出て来るのでは、などの興味です。またジャンボリーの主催者である笠木氏、安保氏をはじめとする実行委員会の人達の心意気、中津川などという聞いたこともないような所で、しかも何とか企画とかエージェンシーではなく、名もない一地方の人々とそれに共鳴する歌の好きな人達が中心になって自分達がやりたいコンサートを自分達の手でやろうとするその姿勢に感心したからです。こんなコンサートが全国に広がったら楽しいし又広がらなければいけないと思います」などと述べている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
このコンサートの主催者を代表していた笠木透は、コンサート終了直後（6日後と見られる）の『新譜ジャーナル』で「一度でいいから、地方から都会（東京）へ逆流しないものかと、ハカナイ望みを高くかかげ、フォーク・ジャンボリーをはじめて、はや3年。はじめたころの、簡単で自然のままの村祭りみたいなカッコウが、2年、3年とつづけるにつれて、だんだん消えていき、今年はなんとまあものすごい人だったこと、街がそのまま引越して来たようなアンバイとあいなって、あのバカラシイほどのデカサには、もうヘキヘキ致しました。『戦争とジャンボリーだけはイヤ』などと実行委員の若い連中が言っておるのであります。とは言うものの、ぼくら半年にわたる準備と、最後にはつるしあげまでくらった、めしを食うヒマもなかったあの3日間、終わってから紙クズと空カンの山をかたづけるのにフウフウ言っているこの5、6日を通して、だれ一人としてダウンせず、『いそがしかったけどオモシロかった』と言っておるのも、事実なのであります。ぼくら日頃より、あんまり、つきつめて、モノを考えないタチの人間だから、あんな状況で『フォーク・ソングとは何か』『ジャンボリーの目的は』などと追求されるとただただ、オロオロとヘドモドと言いたいこともうまく表現出来ず、まことに困ったのであります（中略）あの激しかったわりには、実りのない、かみ合わない論争、それによって出来なくなってしまったメイン・ステージ（一部の雑誌でフォーク・ジャンボリーが中止になったと言った表現がされましたが、それはウソであります。サブでは、ミッキー・カーチスやハッピーエンド（はっぴいえんど）、アマチュア、黒テントでは三バカトリオ（高田渡、加川良、岩井宏）らが歌っておったのだし、映画も上映していたのであります）それさえなければぼくら、最後に歌をうたうはずだったのであります（中略）とにもかくにも、無力なぼくらが誰にもたよらずよくも3回も出来たんだという満足感が残るだろうと思います。ほんとうにいろいろありがとうございました。またお会いできる日を…。」などと書いている。笠木は「元々はこの第3回公演を最後に終了する予定にしていた」が、上記の押し問答により、途中打ち切りというあっけない結末になったとされている。牧村憲一は、笠木から「もう自分たちが制御できないくらい大きなコンサートになってしまった」と聞いたという。1,000円という入場料でまかなうことも限界で、第3回でも売り上げは2,000万円くらいで、これだけの出演者を揃えてコンサートを運営するのは経済的にもきつかったと思う、などと論じている。笠木は我夢土下座のメンバーとしてステージに上がっている。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
笠木は25年後の『アコースティック・ギター・ブック』でのインタビューで、素人が運営できる規模を超えて、手に負えない規模になった、それで3回やって借金を返したら終わりにしようと決めていた、などと述べている
。
当日のメインステージ進行補佐だった上條俊一郎は「商業主義と言われてしまったけれど、第3回目にしてやっと少し利益が残ったと聞いています。でも、その利益は、亡くなった高校生にお見舞金として渡ったんです。あの占拠事件がなくても、第4回目以降があったかどうかは定かではないと思いますね」と述べている。会場に隣接する椛の湖で高校生がドラム缶で作った船から転落し、湖で溺死するという事件が起きていた。
『新譜ジャーナル』は「あまりにも早いテンポで進み過ぎたフォークが、何か得体の知れない化け物と化し、いろんな不備な点を修理し直して出直さなければいけない気がした」などと総括している。
第3回全日本フォークジャンボリー 概説
この第3回は、当時のマスメディアにも大きく取り上げられ、流会した翌日1971年8月9日の『朝日新聞』岐阜版朝刊3面では写真入りで好意的に開催を紹介し、ステージ占拠については一切記述されず。『岐阜日日新聞』1971年8月10日付では「若者去って苦情残る」という見出しで、マイナス面を押し出した記事が掲載された。また『新譜ジャーナル』1971年10月号（pp.212–216）などの音楽誌、『毎日グラフ』1971年9月5日号（pp.64–72）などのグラフ誌、『週刊明星』1971年8月22日号（p.7,26,81–88）、『セブンティーン1971年8月31日号（p.48–52）、『朝日ジャーナル』1971年8月20,27日号（pp.9–17）などの雑誌にもレポート記事が掲載されている。この第3回が全日本フォークジャンボリーのイメージや描かれ方を決定的なものにした。この第3回がなければ、また前述したようなトピックがなければ、単なる流行現象の一つで終わり、全日本フォークジャンボリーは後々まで語る継がれることもなかっただろうといわれる。東谷護は「『スターが岡林信康から吉田拓郎に変わった』『政治の季節の終焉の象徴』は、この第3回が70年安保、学生運動の終焉と時期が近いこと、「模索の時代」から「スターの時代」へと移行したことと重なることにより、一過性の流行現象ではなく、戦後日本の文化史の文脈にも位置付けられた」と論じている。
第3回全日本フォークジャンボリー 後の音楽史への影響
暴徒化した観客が岡林信康を目がけて殺到したが、岡林は会場に残るつもりでいた。しかしスタッフが説得し岡林を帰したため、拓郎との主役交代をより印象付ける結果となった。拓郎はこの年11月に出したアルバム 『人間なんて』から翌1972年1月21日にリリースしたシングル「結婚しようよ」が爆発的に大ヒットし、以降、"フォークの旗手"として新しい時代を切り拓いていく。また『人間なんて』のレコーディングに参加した加藤和彦、木田高介、遠藤賢司、松任谷正隆、林立夫、小原礼らが、この後日本のロックとJ-POPの礎を築いてゆく。
ミッキー吉野は「フォークとロックの大まかな分岐点ともなった、重要なイベントだった」、難波弘之は「拓郎さんがフォークジャンボリーで英雄視されたことを境にフォークが隆盛し、ロックが沈静化していったともいえると思う」などと論じている。また写真家・井出情児も「日本の音楽シーンがフォークからロックに変わった瞬間だった」と述べている。
16歳のとき、島根から鈍行列車に乗って参戦した佐野史郎は、会場設営などを手伝いながら、サブステージでの拓郎とはっぴいえんどを最前列で観戦したという。佐野は「この年はやっぱり拓郎さん！すごかったよ！ほんと！」「ここから変わり始めましたね。凄いレベルの高いアルバムがリアルタイムでガンガン出てくるようになり、時代が変わった」などと解説している。
第3回全日本フォークジャンボリー ライブ盤
第3回の実況録音盤は1971年に6枚リリースされている。当然、全曲収録した盤はなく、全てピックアップ盤で、キングから二枚組が一種類、ビクターが二枚組が二種類、フィリップスが一枚、URCから一枚。全曲音源を収録したと話すキングレコードの三浦光紀は「全部で500曲」と話しており、キングの二枚組は「出演順に自身で24曲を選んだ。時期を見て追加のレコードを出したい」等と話している。
第3回全日本フォークジャンボリー 映像
コンサートの模様は、直前に行われた「箱根アフロディーテ」からの流れでテレビマンユニオンが45分のフィルムに収め保管しているといわれるが、佐野史郎が依頼をしてテレビマンユニオンで探したが、見つからなかったという。
第3回全日本フォークジャンボリー エピソード
サブステージでの高田渡の「自転車にのって」歌唱の際、サイドギター担当の加川良に向かって、客席にいた吉田拓郎がウイスキーをラッパ飲みしながら「加川良、しっかりギター弾けよ、お前」などとしつこく野次るので、高田がステージの上から「よしだたくろう、少しうるせーぞ！」「よしだたくろう、いつか殺してやる」と言い返す。拓郎の出番はこのすぐ後で、ふらつく足でステージに立ち、前述のパフォーマンスを行う。
三上寛は当時無名で、1971年のお正月明けくらいに、『週刊明星』の方が1枚のレコード（『三上寛の世界』）を持って「とにかくすごいのがいるんだけど、唄う場所がない」と音楽舎を訪ねてきて、そのアルバムを聴いてびっくりした。前年の1970年フォークジャンボリーに加川良が飛び入りしたり、遠藤賢司も出て大受けした経験から、三上寛についての情報は伏せておこうとなり、実際にメインステージでの1曲目「夢は夜ひらく」がすごくウケたので、これはいけるとなったという
第3回全日本フォークジャンボリー エピソード
浅川マキのプロデューサーだった寺本幸司は、浅川を連れて中津川を訪れ、サブステージの拓郎のパフォーマンスを観戦。「人間なんて」を1時間以上歌い続ける圧倒的な存在感に「この男は時代を塗り替える表現者だ」と感じた。浅川も同様で拓郎の話ばかりし、「拓郎とジョイントコンサートをやりたい」と言うため、寺本はまだ早稲田大学の学生だった後藤由多加を介して、これを実現させ、浅川は"フォークの寵児"とのジョイントで知名度を各段に上げた。
第3回全日本フォークジャンボリー 出演表
『「風に吹かれた神々」鈴木勝生著、1987年、シンコー・ミュージック』内の「フォークリポート1971年秋の号」より
※　この出演表には、2日目の安田南の欄に、「ステージ占拠事件が起きる」とある。
初恋指南
『初恋指南』（はつこいしなん）はやぶうち優による日本の少女漫画作品。
『ChuChu』（小学館）2008年5月号から2010年2月号まで連載された。少女漫画家を目指す熱意あふれる女の子の漫画家への道のりと恋愛の過程を描いた内容。雑誌連載時のみ「その恋、応援します」という副題が付与された。全21話。
初恋指南 あらすじ
本田南央は、漫画家を目指す高校生。中学時代、親に“漫画家になりたい”と自分の意思を伝えたが反対された。だが諦めきれずに投稿しつづけた結果デビューが決まり、親に許しを得た。
初恋指南 登場人物
本田 南央（ほんだ なお）
主人公。快活で前向き、喜怒哀楽が激しい女子高生。漫画家を志して投稿を続けた末、少女漫画雑誌『chacha』にてデビューを果たす。ペンネームは「なぽりん」。
一度読んだ漫画の内容は忘れない特技を活かし、クラスメートの恋愛指南役になっている。中学時代に起きたとある出来事から恋愛を忌避していたが、漫画の執筆を支援してくれる神木賢人（後述）に惹かれていく。友人たちには漫画家であることを伏せている。
神木 賢人（かみき けんと）
南央の同級生の男子。冷静な性格で、学校では生徒会長を務めており、女子生徒からの人気も高い。小学校時代に起こしたとある惨事に起因して、従妹でもある漫画家・神木美柚（後述）のアシスタントを務めている。南央に好意を寄せ、彼女の漫画執筆を様々な面で支援する。
神木 美柚（かみき みゆず）
神木賢人の従姉。『chacha』にてデビューした新人少女漫画家で、ペンネームは「海瀬みゅーず」。
少女漫画家を志した動機は、賢人がかつて惹き起こした惨事から脱する為の大金を手に入れるため。賢人には、その惨事に事寄せてアシスタントを務めさせている。南央とはチャットを通じての知り合いだが、少女漫画家として成長していく彼女に対し、徐々に嫉妬心を抱き始める。
新見 瑛士（にいみ えいじ）
初恋指南 登場人物
『chacha』の編集長の息子。高校2年の2学期に南央たちの学校へ編入してきた。文化祭で同じ委員になった事がきっかけで、南央に好意を寄せるようになる。
あららぎ るみな
『chacha』で活躍する大ベテランの少女漫画家。太目の体格のおばさん。
南央によくアシスタントを依頼する。
瀬戸 れとら（せと れとら）
『chacha』で活躍する少女漫画家。女性。個性的な作品を好んで執筆していたが、ある理由から引退。故郷の兵庫県に帰ってしまう。本名は寺尾（てらお ※名前は不明）。
柳葉（やなぎば ※名前は不明）
『chacha』の編集者で南央の担当。女性。南央の若さと熱心さに惚れ込み、様々な技術や知識を教示する。根っからの漫画好き。
新見 純一郎（にいみ じゅんいちろう）
『chacha』の編集長で瑛士の父。
彩夢（あやめ ※苗字は不明）
南央の友人の女子。恋愛を忌避する南央のことを心配している。惚れっぽい性格。
玉敷 菊花（たましき きつか）
南央の友人。メガネっ娘。オタクの女の子で漫画研究会部長。『chacha』の愛読者で、あららぎるみなのファン。
ことぶき きらら
高校1年生の新人少女漫画家。南央が締め切り間近になっても原稿を仕上げられずにいたところに現れた。ロリータ・ファッションを着こなす15歳の女の子で、南央に1年遅れて『chacha』にてデビューした。
初恋指南 書誌情報
デジタルカタパルトのソク読みサイトにて、『新装版 初恋指南』が電子書籍化され販売されている。
ジロ・デ・イタリア 1997
ジロ・デ・イタリア 1997（Giro d'Italia 1997）は、ジロ・デ・イタリアの80回目のレース。1997年5月17日から6月8日まで行われた。全22ステージ。全行程3912km。
イヴァン・ゴッティが初優勝。当年以降、2007年のダニーロ・ディルーカまで、11年連続でイタリア国籍選手がジロを制することになる。
本百姓
本百姓（ほんびゃくしょう）とは、主に江戸時代の日本において、領主（藩政府や徳川幕府など）に対して年貢などを貢納し、村落共同体の正規の一員と認められていた者。
17世紀後半（寛文・延宝年間）を境として、その性格に差が見られるようになる。
本百姓 概要
本百姓とは、検地帳に登録された田畑を所持するとともに、屋敷地を所持して役屋として登録され、年貢・諸役・夫役（本来は陣夫役）を負担できる者を指す。これは中世の一軒屋と類似しており、一軒家と称される場合もあった。これを果たせる者は村共同体の一員として認められ、一定の村役を果たす義務と引き換えに入会地や灌漑用水の用益権を保障され、寄合などの形で村の政治に参加することが認められていた。
初期の本百姓は広範な血縁者や下人などの隷属民を抱えて大規模経営を行う者もおり、後世の本百姓と性質の異なる部分も多く、歴史学においてはこの時期の本百姓を特に「初期本百姓」と呼ばれている。
本百姓 概要
この状況が大きく展開していくのは、寛文検地（地域によっては延宝検地）以後とみられている。この検地以後、単純に石高・永高に換算できる田畑・屋敷地を持つ者、すなわち高持百姓を本百姓と称することになる。それに対して本百姓に満たない者は水呑百姓と称された。これによって従来従属的立場に置かれていた農民の中にも本百姓の基準を満たす者が出現することになる。ただし、実態においては複雑で過度な小農民の出現を警戒した徳川幕府は既に寛永の飢饉をきっかけに分地制限令を出して従属民の自立を抑制する政策を採り、村でも本百姓に株を設定して定員を定め、本百姓ついての要件を満たした自立した従属民を従前どおり「脇百姓」「水呑百姓」として排除するケースもあった。更に時代が下ると商品経済の農村への浸透や商品生産の進展、商業資本の農村での活躍によって本百姓の中で格差が深刻化し、中には水呑百姓に転落するケースもあった。このため、農村における本百姓の原則と実態の乖離が深刻化し、百姓一揆や村方騒動などの一因ともなった。
全日本リバイバルミッション
リバイバルミッション、とはキリスト教福音伝道の運動体。超教派で伝道大会、聖会を開催している。1970年、滝元明、田中政男により設立。有賀喜一、平岡修治、滝元順が顧問を務める。関連する神学校にリバイバル聖書神学校、出版部門はプレイズ出版。中心となっている教会は新城教会。
全日本リバイバルミッション 沿革
1994年1月　全日本リバイバル甲子園ミッションは、「全日本リバイバルミッション」と名称を改め、新しい組織体制のもとで全国規模でミッションを継続した。
1994年6月　東北リバイバルミッション
1994年10月　沖縄リバイバルミッション
1994年11月　第一回四国リバイバルミッション
1995年5月　日本海リバイバルミッション　＝新潟県長岡市で開催。
1995年8月　北海道リバイバルミッション
1995年9月　信州リバイバルミッション
1995年11月　第二回四国リバイバルミッション
1996年10月　第三回四国リバイバルミッション
1996年11月　富山リバイバルミッション
1997年5月　九州リバイバルミッション
1998年5月　東京リバイバルミッション　＝首都圏初のミッション。日本武道館で10日間連続で開催された。
2000年7月-8月　スーパーミッション東京40DAYS
2000年12月　スーパーミッション大阪4days「ミレニアムクリスマス」
2002年7月-9月　関西40DAYS
2003年9月　名古屋リバイバルミッション
2004年11月　沖縄スーパーミッション
2005年9月　北関東リバイバルミッション ＝栃木県宇都宮市で開催。
2006年9月　第四回四国リバイバルミッション
全日本リバイバルミッション 沿革
2007年10月　ハワイリバイバルミッション ＝ハワイ・ホノルル郊外のカピオラニパークで３日間開催された。
2009年5月　韓国リバイバルミッション　＝韓国の仁川（インチョン）で開催。
2010年9月10~17日　北海道リバイバルミッション
2010年9月19~20日　東北リバイバルミッション・盛岡大会
2010年9月22~23日　東北リバイバルミッション・名取大会
2011年5月　韓国リバイバルミッション2011・春川大会
2011年6月　韓国リバイバルミッション2011・ソウル大会
2011年9月　九州リバイバルミッション
2012年9月　台湾リバイバルミッション　＝台北市、中山基督長老教会の大聖堂にて開催された。
2013年8月　和歌山リバイバルミッション
2014年2月　タイ・チェンマイ・リバイバルミッション　（アジア・環太平洋ミッション）
2014年8月　環・関西リバイバルミッション　＝兵庫県尼崎市、大阪府堺市、八尾市の３会場で開催。
2015年4月-6月　沖縄70リバイバルミッション　＝沖縄県下の各地の教会で開催。
2016年3月21日-11月13日　47都道府県巡回伝道リバイバルミッション
2017年2月17日-11月26日　日本縦断リバイバルミッション2017
全日本リバイバルミッション 沿革
2018年4月　新たなスタートというスローガンを掲げ、名称を「全日本リバイバルミッション」(ALL JAPAN REVIVAL MISSION) から「リバイバルミッション」(Revival Mission)に変更した。
2018年2月16日-11月4日　日本縦断リバイバルミッション2018
2018年11月3日　甲子園ミッションAfter25　＝兵庫県、ホテルヒューイット甲子園にて開催。
2019年8月　夏のリバイバル聖会in東京（お茶の水クリスチャンセンターにて開催）、リバイバル東京とりなしツアー
全日本リバイバルミッション 歴史
1993年に甲子園で開催された甲子園リバイバルミッションに、日本の福音派は広範に協力をし、延べ12万4千人におよぶ参加者を集めた。この大会の前に、日本の各地で、賛同する個人や教会を中心に決起集会を開催して盛り上げて本番を迎えるという、日本のクリスチャンが主催したものとしては画期的なものであった。リバイバルミッションに賛同するグループは、日本の教会の中で一つの勢力となったといわれている。この運動が契機になって1996年に日本リバイバル同盟が設立される。。
1998年に東京の武道館で開催された東京リバイバルミッションは、聖霊派の参加が多くなり、距離をおく福音派もあらわれたが、福音派と聖霊派の協力を願って尾山令仁師が大会会長を務めた。
2015年 この年に主宰者で新城教会牧師の滝元明が逝去した。同氏のこれまでの功績を記念して8月14日に愛知県新城市の新城文化会館大ホールにおいて「伝道者・滝元明リバイバル感謝聖会」が開催された。
京目
京目（きょうめ）とは、中世から江戸時代初期にかけて京都を中心として用いられた金の秤量単位。
京目 概要
京都においては鎌倉時代頃より金1両＝4匁5分、銀1両＝4匁3分とする慣例が行われるようになっていたが、南北朝期には金についての慣例を「京目」と呼び、地方で行われている金1両＝4匁、4匁2分、5匁などの慣例を「田舎目」と呼ぶようになった。これらの内、金1両＝5匁と田舎目が京目より重い理由として江戸時代の草間直方『三貨図彙』には、「京都への運賃説」を唱えているが、実際のところは不明である。室町幕府は京目を公定の秤量としていたが、日本全国に同一の度量衡を徹底させるだけの政治力はなかった。
文明16年（1484年）に周防大内氏で出された大内氏掟書には、当時の同氏の領国では1両＝5匁の田舎目が通行していることを非難して、京目による取引に従わない者を処罰することが謳われている。安土桃山時代から江戸時代初期にかけて京目に変動が生じ、金1両＝4匁4分、銀1両＝4匁3分が行われるようになり、金・銀の間で変動が生じた。また、京都と地方との経済的な関係が強化されるにつれて、京目を基準とした取引が地方でも行われるようになっていった。4匁5分から4匁4分へ変化したのは、金貨の通貨単位が四進法であることに便宜を図ったものとされる。
京目 概要
江戸時代の小判一両は「京目一両の金」が基準であり、慶長小判の量目は京目一両すなわち4匁4分の金に8分2厘の銀を加え、金座による鋳造手数料である分一金、一割すなわち4分4厘と吹き減り分2厘を差し引き4匁7分6厘となったとする説がある。
アイザック・ウォルトン
アイザック・ウォルトン（Izaak Walton, 1593年8月9日 - 1683年12月15日）は、イギリスの随筆家、伝記作家。"The Compleat Angler"（『釣魚大全』）の著者として有名。
アイザック・ウォルトン 生涯
スタッフォードに生まれる。徒弟奉公を経て1614年に独立し、ロンドンで金物屋（一説には呉服屋）を営んで成功した。その一方で、地元の教会区の牧師を務めていた詩人ジョン・ダンと懇意の間柄になり、その他国教会関係の多くの名士とも親交を結んだ。1626年に高僧クランマー家のレイチェル・フラウドと結婚し、6人の子をもうけたが、彼女は1640年に死去。1646年に僧正の妹であるアン・ケンと再婚をし、3人の子をもうけたが、アンも1662年に没している。43年に商売を辞めた後は、スタッフォード、ロンドン、フルハムと転じ、好きな釣りを楽しみながら悠々自適の余生を送り、最後はウィンチェスターの娘婿のもとで過した。
53年のロンドン在住中に初版が発行された"The Compleat Angler"（『釣魚大全』）は、その後作者自身とチャールズ・コトンにより増補・改訂が為され、76年にほぼ今の形となった。釣りの楽しみの実践的書物であるとともに、故事伝承・歌・随想なども随所に織りまぜられており、その素朴で味わい深い文章ともあいまって、古くから釣り人のみならず数多くの読者に親しまれてきた。また、ピューリタン革命などの内乱の時代を背景にした、西欧隠者文学の伝統を引き継ぐ随筆文学の名作としても高く評価されている。
アイザック・ウォルトン 生涯
また、40年にジョン・ダンの伝記を執筆したのを皮切りに、51年にヘンリー・ウォットン、65年にリチャード・フッカー、70年にジョージ・ハーバートなど、次々と友人知己の伝記を手がけ、1796年にそれらが『伝記集』としてまとめられている。
FMサウンドポケット なみはな
『FMサウンドポケット なみはな』（エフエムサウンドポケット なみはな）は、近畿地方のNHK-FM放送で放送されていたNHK大阪放送局製作の音楽番組である。