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東大寺法華堂 仏像
国宝。脱活乾漆造。像高362.0センチメートル。天平時代を代表する仏像彫刻の1つに数えられている。須弥壇中央部、八角形二段の壇上に立つ。この壇は「黒漆八角二重壇 1基」として、国宝の附（つけたり）指定になっている（2010年追加指定）。像は三目八臂で額に縦に第三の眼を有する。8本の腕のうち2本は胸前で合掌し、両掌の間に水晶珠を挟む。残りの6本の腕のうち、下方に伸ばした2本には持物（じもつ）はない。他の4本の手のうち左第1手には蓮華、左第2手には羂索、右第1手には錫杖をそれぞれ持つが、これらの持物はいずれも後補である。右第2手の持物は失われているが、他の不空羂索観音の造像例からみて、払子を持っていたものと思われる。左肩から腕にかかる布状のものは経典の記述に基づき、鹿革を表したものである。六重の台座は当初のものである。木造透彫の光背は、蓮弁形の枠に48本の光条を配したもので造像当初のものであるが、現状ではこの光背は本来の位置よりかなり下方にずれて取り付けられており、本来は頭光（ずこう、光背上部の円形部）の中心が像の頭部の真後に来なければならない。これについては、元来あった光背の基礎部分が失われたためではないかといわれている。像は全身に漆箔を施し、光背や宝冠には多数の光条を付けるなど、光り輝くイメージを強調している。
東大寺法華堂 仏像
不空羂索観音は密教系の変化観音であり、経典にはこの観音を摩醯首羅天（まけいしゅらてん、マヘーシュヴァラ）と同体であると説く。摩醯首羅天は大自在天とも称し、バラモン教のシヴァ神を起源とする。不空羂索の「不空」とは「空（むな）しからず」の意であり、「羂索」は手に持つ縄（元来は狩猟用具）を指す。つまり、あらゆる衆生をもれなく救う観音との意である。不空羂索観音について説く主要経典は『不空羂索神変真言経』及び『不空羂索神呪心経』で、いずれも天平7年（735年）唐から帰国した玄昉がもたらしたものである。不空羂索観音を三目八臂に造ることは経典に明記されないが、経典に不空羂索観音は「摩醯首羅天のごとし」とあることをもって、摩醯首羅天（大自在天）と同じ三目八臂の姿としたものといわれている。
東大寺法華堂 仏像
法華堂本尊像の造像の経緯については、直接記す同時代史料がなく、詳細は不明である。先に言及した天平19年（747年）正月8日付の正倉院文書をもとに、同年頃の完成とみる意見がある一方、天平12年（740年）、藤原広嗣の乱平定のため、国ごとに観音像を造らせたことを契機として造像されたとする説もある。いずれの説をとるにしても、不空羂索観音の呪術的威力に期待した造像であったとみなされる。前者の天平19年頃完成説を取れば、本像の制作は東大寺大仏開眼の直前であり、この観音の力によって、大仏造立を無事成就させようとの意図があったと推測されている。像が立つ八角二重の須弥壇は、年輪年代調査の結果、729年に伐採された木材が使用されていることが判明し、この年代を像自体の制作年代と関連づけようとする考えも出てきている。
東大寺法華堂 仏像
なお、本像の頭上にある銀製の宝冠も、奈良時代の工芸遺品として価値の高いもので、世界三大宝冠のひとつに数えられている。宝冠は高さ88センチメートル。銀の延板製の輪を3段重ねた上にやはり銀の延板で籠状の構造を作る。この骨組の各所に銀製宝相華透彫の板を取り付け、頂上部には火焔宝珠、正面には銀製の阿弥陀の化仏、左右には銀製の竿の上に六稜鏡を取り付ける。さらにこれら全体を2万数千個を超えるコハク、ヒスイ、瑠璃、真珠、水晶などの宝石類で装飾している。各所の飾板は透彫に加えて鋤彫（すきぼり）で細かく文様を表す。宝冠の正面に阿弥陀如来の化仏を付けるのは観音像の図像的特色であるが、この宝冠に付けられた化仏は銀製の仏像の作例として稀有のものである。本像が立つ須弥壇は、「黒漆八角二重壇」の名称で、国宝の附（つけたり）として指定されている。
東大寺法華堂 仏像
国宝。脱活乾漆造。像高は梵天が402.0センチメートル、帝釈天が403.0センチメートル。本尊の立つ八角仏壇の左右に立つ。技法的には本尊と同じく乾漆造である。本尊の左方（拝観者から見て向かって右）が梵天像、右方（向かって左）が帝釈天像である。梵天は左手に経巻を持つが、帝釈天には持物はない。梵天は大衣（だいえ）を着け、下半身にはY字状の衣文を表し、大衣の下には甲（よろい）の胸当ての部分が見えている。これに対して帝釈天は甲と大衣を着けず、下半身には衣文を表さず、寛衣（かんえ）という、カーディガンのような前開きの衣を羽織っている。両像の表面の彩色はほとんど後補のものである。梵天と帝釈天を一対で安置する場合、通常は甲を着けた像の方を帝釈天、甲を着けない像を梵天と呼ぶが、法華堂の場合は逆になっている。このように、甲を着ける像を左方（向かって右）に配置する例は東大寺蔵の倶舎曼荼羅図（平安時代、国宝）や、戒壇院厨子扉絵（鎌倉時代の模写が奈良国立博物館にある）などにもみられる。したがって、本来は左方像が帝釈天、右方の着甲像が梵天であったものが、後世に名称だけ入れ替わった可能性もある。
東大寺法華堂 仏像
国宝。脱活乾漆造。像高は阿形像326.4センチメートル、吽形像306.0センチメートル。金剛力士とはいわゆる「仁王」のことだが、寺院の山門などに安置される仁王像が一般に上半身裸形であるのに対し、法華堂の金剛力士像は甲と籠手を着けた武装像である。向かって左が開口の阿形（あぎょう）、右が閉口の吽形（うんぎょう）である。阿形像は髪を逆立て、右手を振り上げ、金剛杵（亡失）を構える。吽形像は胸前に金剛杵を構える。阿形像を金剛力士、吽形像を密迹力士（みっしゃくりきし）と呼び分ける場合もある。両像とも甲などに造像当時の彩色文様が比較的よく残っている。金剛力士を一対の像として造る場合、通常は向かって右に阿形、左に吽形を配置するが、法華堂像の場合は配置が左右逆である。このように阿形像を向かって左に配する例としては長谷寺の銅板法華説相図（奈良時代、国宝）に表された金剛力士像や、東大寺南大門の金剛力士像（鎌倉時代、運慶等作、国宝）などがある。
東大寺法華堂 仏像
国宝。脱活乾漆造。像高は持国天が309センチメートル、増長天が300センチメートル、広目天が304センチメートル、多聞天が310センチメートルである。須弥壇の東南に持国天、西南に増長天、西北に広目天、東北に多聞天を配するが、これは他の寺院でも共通の一般的配置である。持国天は右手で三叉戟（さんさげき）を支え、左手は腰にあてる。増長天は両手で三叉戟を支え、4体の中で唯一冑（かぶと）を被る。広目天は右手に筆（亡失）、左手に経巻を持つ。多聞天は右手で三叉戟を支え、左手の持物は亡失しているが、おそらく宝塔を捧げ持っていた。4体のポーズや表情には群像としての変化をつける意図がみえる。身のこなしにぎごちない点がみられるが、内部が中空の乾漆像であるため、長年の間に像にゆがみが生じたとも考えられる。金剛力士像と同様、甲などの各所に当初の彩色文様が残る。
東大寺法華堂 仏像
国宝。塑造。像高170.4センチメートル。本尊背後の厨子に安置され、毎年1２月16日の開山忌にのみ開扉される秘仏である。なお、厨子は「漆塗厨子 1基」の名称で、国宝の附（つけたり）指定となっている（2010年追加指定）。執金剛神とはサンスクリットのヴァジュラパーニ（金剛杵をもつ者）の漢訳で、寺院の山門の左右に立つ金剛力士（仁王）と起源を同じくするが、一対ではなく単独の像として表されたものである。寺院の門で見かける仁王像が上半身裸形であるのとは異なり、本像は唐風の甲（よろい）をまとい、両目を見開き、口を開いて怒号するさまを表す。右手は肩の辺まで上げ、仏敵や煩悩を打ち砕く金剛杵を構え、左手は下げて拳を固く握る。籠手を着けていないため、肘から先があらわになっており、左腕に血管の浮き出ているさまが描写されている。長年秘仏であったため、当初の彩色が良好に保存されている。上腕部の衣には朱、緑青、群青の地に宝相華文を表し、甲は胸当てに瑞雲文、下甲に宝相華唐草、下半身の甲の小札（こざね）には1枚おきに対葉花文と孔雀羽文を表す。
東大寺法華堂 仏像
『東大寺要録』「諸院章」の羂索院の項には、同院は「天平5年、良弁僧正が不空羂索観音を本尊として創建したもので、後には等身の執金剛神像を安置し、これは僧正の本尊である」という意味の記載がある。ただしこれは創建と同時代の記録ではなく、本像が当初から不空羂索観音像とセットで造像されたか否かは不明である。『日本霊異記』にはこの像に関する説話を載せる。それによると、金鷲優婆塞（こんしゅうばそく）は山寺に1体の執金剛神の塑像を安置し、この像の脛に縄を結んで日夜修行に励んでいた。そうしたところ、像の脛から不思議な光を発し、それが宮中にまで届いた。時の聖武天皇は金鷲優婆塞の日頃の精進を称え、正式の出家を許した。今、その像は羂索堂の「北戸」にある、という。この「金鷲優婆塞」は東大寺開山の良弁を指すとみられる。この説話からは、平安時代初期にはすでに執金剛神像を良弁ゆかりの像とする伝承が存在したことがわかり、「北戸」という表現は、像が現在と同じく法華堂本尊の背後に安置されていたことを示唆している。
元慶年間（938年 - 947年）の平将門の乱の際、執金剛神像の元結が蜂となって飛び去り、将門を刺して乱を平定に導いたという伝説もあり、『東大寺要録』などに載せられている。たしかに、本像の頭上の髻（もとどり）を結ぶ元結のうち、向かって左の半分は欠失して、芯の銅線が露出している。
執金剛神像の厨子の前の2本の柱に取り付けられている鉄釣燈籠一対は鎌倉時代の作で、重要文化財に指定されている。この燈籠にも上記伝説に基づき蜂がデザインされている。本像を納める厨子は、「漆塗厨子 1基」の名称で、国宝の附（つけたり）として指定されている。
国宝。塑造。国宝指定名称は「塑造日光仏 月光仏立像」。像高は伝・日光菩薩が207.2センチメートル、伝・月光菩薩が204.8センチメートル。本尊が立つ八角仏壇上の左右に脇侍のように立っていた像で、2011年より東大寺ミュージアムに安置されている。亀井勝一郎が『大和古寺風物詩』で絶賛しているのをはじめ、古来多くの古美術愛好家に親しまれた像であるが、その伝来は不明であり、「日光・月光菩薩」という名称も本来のものではない。「日光・月光菩薩」とは、本来は薬師如来の脇侍であり、観音像の脇侍として日光・月光菩薩を安置する例は他にみない。これらの像を「日光・月光菩薩」とするのは元禄年間 (1688年 - 1704年)の『東大寺諸伽藍略録』が初出である。本来の像名については梵天・帝釈天ともいわれるが、法華堂の像の服装は菩薩像とも天部像とも異なる俗形であり、正確な名称は未詳である。
伝・日光菩薩像は上半身、下半身ともに大ぶりの衣文を表すのに対し、伝・月光菩薩像は下半身にはほとんど衣文を表さず、腰から両脚前面に垂れた、結び目のある帯を大きく表している。像が全体に白く見えるのは、当初の彩色が落ち、雲母を混ぜた仕上げ土が露出しているためである。造像当初は朱と緑青を主とした繧繝彩色（うんげんさいしき）や截金文様で彩られていたもので、両像の袖の内側の緑青などにわずかに当初の彩色が残る。
この日光・月光菩薩像と戒壇院の四天王像の塑像6体を本来の一具とみなし、不空羂索観音像、日光・月光菩薩像、四天王像が法華堂の本来の安置仏だったとする説は古くからあった。前述のように、不空羂索観音像が立つ八角二重壇上の台座痕跡などから、この壇上には不空羂索観音像を取り囲むように日光・月光菩薩像と四天王像（現戒壇院）が安置され、壇の背後に執金剛神像が立つのが本来の仏像配置であったとみられる。
重要文化財。塑造。像高は吉祥天が202センチメートル、弁才天が219センチメートル。2011年より東大寺ミュージアムに安置されている（ただし、吉祥天像は2011年現在修理中）。この2像は、天暦8年（954年）に焼失した、東大寺の吉祥院から法華堂に移されたものとするのが定説である。弁才天は後世しばしば造られた2臂像ではなく、8臂の立像である。両像とも破損が激しく、特に弁才天像は顔面などの塑土がはげ落ち、8臂の配置も乱れて、制作当初の像容を想像することは困難であった。同像は、平成4年（1992年）から同7年にかけて、塑像としては異例の全面解体修理が行われ、当初の像容を取り戻している。吉祥天像も破損は激しいが、日本最古級の吉祥天像として貴重である。なお、弁才天像の復元模造が奈良国立博物館新館1階ロビーに展示されている。
両像とも重要文化財。木造地蔵菩薩坐像は鎌倉時代、木造不動明王二童子像は南北朝時代の作。不動明王二童子像は法華堂で近世末期まで行われていた「千日不断花」という1000日間にわたり花を供える行法の本尊で、その足元に制多迦童子と矜羯羅童子の2体の童子像がある。
現在は東大寺ミュージアムに安置されている「試みの大仏」の通称がある木造弥勒仏坐像（平安時代初期、重要文化財）も元は法華堂に安置されていたものである。
法華堂の須弥壇上の天井に取り付けられたもので、東西の2面が奈良時代の作、中央のものは鎌倉時代の作である。中央の大蓮華の周囲八方に小蓮華を取り付けた形式で、正倉院文書にある「倒蓮華」とは、この種の天蓋を指すものと考えられている。雲崗石窟などに同種の天蓋（倒蓮華）がみえるが、日本において奈良時代にさかのぼるこの種天蓋として唯一の例である。2011年に彫刻部門の重要文化財に指定されている。
もと法華堂に伝来し、主要な法会の本尊となっていた画像である。明治17年（1884年）に日本美術の収集家として知られるウィリアム・スタージス・ビゲローが入手し、1911年に米国ボストン美術館に寄贈された。麻布著色。現存部のサイズは107.1×143.5センチメートル。朱衣の釈迦像を中心に左右に諸菩薩、釈迦の頭上には天蓋を表す。図像的には「釈迦霊鷲山説法図」と称すべきものである。かつて唐からの舶載品と考えられていたが、現在は奈良時代・8世紀頃の日本製とみなされている。画面の下部は久安4年（1148年）の修理以前に欠失し、現存部分にも図様の失われている部分が多いが、赤外線調査で残存図様が確認された。数少ない奈良時代仏画の遺品として傑出して貴重である。
アンドレ・デュモン
アンドレ・ユベール・デュモン（André Hubert Dumont、1809年2月15日 - 1857年2月28日）はベルギーの地質学者である。
アンドレ・デュモン 人物
リエージュに生まれた。1832年にリエージュ地域の地質についての論文を書いた。リエージュ大学の鉱物学、地質学の教授となり、後に学長になった。ベルギーの地質形成に関する、鉱物学的、堆積学的研究を行った。Famennian期やBolderian期など白亜紀や第三紀の小時代区分の名称を与えたことで知られる。1847年から1848年にMemoire sur les terrains ardennais et rhenan de l'Ardenne, du Brabant et du Condrozを発表し、1849年に完成したベルギーの地質図の製作のために働いた。南ヨーロッパの各地の地質を調べることによりヨーロッパ各国の地層年代の関係を明らかにすることに功績があった。
1840年にロンドン地質学会から、ウォラストン・メダルを受賞した。
ベルマン–フォード法
ベルマン–フォード法 (英: Bellman–Ford algorithm) は、重み付き有向グラフにおける単一始点の最短経路問題を解くラベル修正アルゴリズムの一種である。各辺の重みは負数でもよい。辺の重みが非負数ならば優先度付きキューを併用したダイクストラ法の方が速いので、ベルマン–フォード法は辺の重みに負数が存在する場合に主に使われる。名称は開発者であるリチャード・E・ベルマンと Lester Ford, Jr. にちなむ。
グラフに「負閉路」(negative cycle) が含まれるとき、すなわち辺の重みの総和が負になるような閉路が存在するとき、好きなだけ小さな重みを持つ歩道を取れるので、「最短」経路は定まらない。このためベルマン-フォード法も負閉路が始点から到達可能である場合は正しい答を出せないが、負閉路を検出してその存在を報告することはできる。
ロバート・セジウィックによれば、「負の重みは単なる数学的な好奇心の対象というだけではない。（中略）他の問題を最短経路問題に還元すると、自然に負の重みが現れる」。G を負閉路を含むグラフとしよう。最短経路問題のとあるNP完全な変種で、G における辺の重複を許さない（負閉路を含む）最短経路を求めよという問題がある。セジウィックはハミルトン閉路問題をこの問題に還元する方法を示している。
ベルマン–フォード法 アルゴリズム
ベルマン–フォード法の基本構造はダイクストラ法とよく似ているが、ダイクストラ法が総当り的に未処理の重みが最小のノードを選択して緩めるのに対して、ベルマン–フォード法は頂点数を |V|としたとき、全辺を緩めることを単に|V| − 1 回繰り返す（初期状態で始点以外の頂点の始点からの距離は無限大にしておき、処理の途中段階で各頂点の始点からの最短距離と思われる距離に置き換えていく。これを relaxing（=「緩める」「緩和」など）と称する。負の閉路がなければ最短経路上の各頂点は高々1回しか出現しないので、反復によって最短距離が正確にグラフ全体に伝播する。重みが正であることを前提とした構造上の仮定に基づく貪欲法的手法とは異なり、この直接的な方法はより汎用的である。
ベルマン–フォード法の実行時間は O(|V|·|E|) で、|V|と|E|はそれぞれ頂点数と辺数である。
ベルマン–フォード法 正しさの証明
このアルゴリズムの正しさは数学的帰納法で示すことができる。以下にそれを示す。
補題: for サイクルを i 回繰り返したとき:
証明: 帰納法の基本ケースとして、i=0 で for サイクルを実行する前の時点を考える。すると、始点については source.distance = 0 であるから正しい。他の頂点 u については u.distance = infinity なので、これも正しい（0個の辺からなる始点から u への経路は存在しない）。
帰納ケースについては、まず第1の部分を証明する。ある頂点の距離が v.distance := u.distance + uv.weight で更新された時点を考える。帰納法上の前提により、u.distance は始点から u へのなんらかの経路の距離である。したがって u.distance + uv.weight は始点から u までの経路の長さと、そこから v までの距離を加えたもので、始点から v までの経路の距離である。
ベルマン–フォード法 正しさの証明
第2の部分については、高々 i 個の辺からなる始点から u への最短経路を考える。v が その経路上 u の直前の頂点だとする。すると、始点から v までの経路は高々 i-1 個の辺からなる始点から v までの最短経路となる。帰納法上の前提により、i-1 回の反復後の v.distance は高々この経路の距離である。したがって、uv.weight + v.distance は高々 s から u への経路の距離である。i-番目の反復で、u.distance は uv.weight + v.distance と比較され、uv.weight + v.distance の方が小さければその値が設定される。したがって、i 回の反復後、u.distance は高々始点から uへの最短経路の距離であり、その経路には高々 i 個の辺がある。
負の重みの閉路がないなら、それぞれの最短経路には各頂点は高々1回出現する。したがって step 3 に至ったとき、それ以上の経路や距離の短縮は不可能である。逆に短縮できないとすると、頂点 v[0],..,v[k-1] の任意の閉路について、次が成り立つ。
v[i].distance <= v[i-1 (mod k)].distance + v[i-1 (mod k)]v[i].weight
閉路上で総和を求めると、v[i].distance の項と v[i-1 (mod k)].distance の項は相殺され、次の式が残る。
0 <= v[i-1 (mod k)]v[i].weight の 1 から k までの総和
すなわち、全ての閉路は負でない重みを持つ。
ベルマン–フォード法 応用
ベルマン-フォード法の分散版は、Routing Information Protocol (RIP) などの距離ベクトル型ルーティングプロトコルで使われている。分散版にするのは、典型的にはISPが保有するIPネットワーク群の集合体のように、自律システム (AS) 内の複数のノード（ルーター）が関与するためである。これは次のステップで構成される。
このときのベルマン-フォード法の主な欠点は次の通りである。
ベルマン–フォード法 Yenによる改良
1970年、Yenはベルマン-フォード法の改良を発表した。Yenの改良は、まず全頂点に何らかの線型な順序を割り当て、全辺の集合を2つの部分集合に分割する。第1の部分集合 Ef は i < j となる全ての辺 (vi, vj) を含み、第2の部分集合 Eb は i > j となる辺 (vi, vj) を含む。そして頂点を v1, v2,...,v|V| の順に見ていき、その頂点から出ている Ef 内の辺を緩和させる。次に v|V|, v|V|-1,...,v1 という順序で頂点を見ていき、その頂点から出ている Eb 内の辺を緩和させる。Yenの改良は単一始点の最短経路問題で調べる必要のある経路数を事実上半減させる。
ハマニシキ
ハマニシキ(浜錦)とは,静岡県浜松市で作出したオリジナルの金魚である｡しかし,中国産キンギョのチンシュリンとスイホウガンを交配して作出された説は,間違いである。
ハマニシキ 概要
昭和53年に静岡県浜松市に在住の金魚商清水徹二が友人である愛知県蒲郡市に在住の渡辺茂夫と協力し、チンシュリンから作出したキンギョであり、清水の在住地の浜松から「浜錦」と命名された。
ハマニシキ 特徴
見た目は高頭パールとあまり変わらない様に思われるが肉瘤が水泡状であり、肉瘤がよく発達するところが違う。この水泡はモモの様に2つに割れ、ナシの様な瑞々しい艶を持つ。また、この頭部の水泡が王冠を思わせる事から、海外では「クラウンパールスケール（Crown pearlscale）」とも呼ばれている。一般的な金魚でないため,入手はやや難しい｡体色は素赤や更紗が多く,雑色は少ない｡
ハマニシキ 購入時の注意
悪質なペットショップやキンギョの知識の無い店舗では高頭パールを浜錦だと言って売り付ける店舗が多い。一方,金魚の知識が豊富な店舗や金魚の生産地が詳しく記入している店舗では正しく販売するところもある｡これは,ハゴロモをパンダオランダ、黒オランダをセイブン、コメットをショウナイキンギョの例がある。これらは褪色や成長が異なり、区別が付く。
ハマニシキ 飼育
泳ぎが下手なグループに属すので、チョウテンガン、スイホウガン、チンシュリンとの混泳は良いが、他種との混泳は適さない。水槽やたたきで飼育する場合には丸みを帯びた形のに限定される。
コンゴ民主共和国の政党
コンゴ民主共和国の政党（コンゴみんしゅきょうわこくのせいとう）では、コンゴ民主共和国（旧国名:ザイール共和国）に関する政党について説明する。
コンゴ民主共和国の政党 コンゴ民主共和国の政党制
1960年の独立後、コンゴ動乱を経て、1965年11月、モブツ・セセ・セコがクーデターで全権を掌握、独裁体制を確立した。
1971年には国名をザイール共和国（その後1997年に国名を元に戻す）に改め、与党革命人民運動 (MPR) による一党制に移行した。
1990年4月、民主化要求の高まりを受け議会は11月に複数政党制への憲法修正案を可決したものの、以後も権力に執着し、1995年までの30年間独裁を続けた。
モブツ政権崩壊後、内戦が勃発し2006年まで総選挙は実施されなかった。
内戦が続いた結果、中央政府の統制力は弱体化し対立する民族ごとに政党、政治勢力が分立する状態が続いている。
各政党はイデオロギーや選挙運動などの政党機能は弱く、指導者の下に忠誠を誓う組織となっている。
内務省に登録している政党は278。
コンゴ民主共和国の政党 主要政党
連邦キリスト教民主主義者・キリスト教民主連邦主義者会議 (Démocratie Chrétienne Fédéraliste – Convention des Fédéralistes pour la Démocratie Chrétienne/DCF–COFEDEC、Federalist Christian Democracy – Convention of Federalists for Christian Democracy)
パーヴェル・バジョーフ
パーヴェル・ペトローヴィチ・バジョーフ（露：Па́вел Петро́вич Бажо́в；ラテン翻字例：Pavel Petrovich Bazhov, 1879年1月27日 - 1950年12月3日）はロシアの小説家。
教師、編集者を経て中年から創作を始めた。代表作は短編集『孔雀石の小箱』（1939年）。これはウラル地方の民話を基にした童話の短編集で、ソ連時代の1939年に刊行された。バジョーフは、ロシア革命とロシア内戦を扱った本も数冊書いている。
ロシアの副首相を務めたこともある政治家、エゴール・ガイダルは彼の孫に当たる。
パーヴェル・バジョーフ 経歴
ウラル地方の都市スィセルチ（Сысерть；革命家を多く産み出したことで有名）で生まれた。父のピョートル・バジョーフは溶接工の親方であった。一家は（当時の工場街ではありがちなことだが）生活費を得るために大きな苦労を払っていたが、帝政ロシアにおいては事実上なんらの政治的権利も持たなかった。1889年から93年の期間、エカテリンブルクの教区学校に通う。彼は多くの抗議活動に関わり、教師に不忠者のレッテルを貼られた。エカテリンブルクという都市はバジョーフに大きな感銘を与えた。彼は後年、ここに住むために戻っている。1899年、バジョーフはペルミの神学校をクラス3位の成績で卒業した（なおこの学校の著名な出身者にはアレクサンドル・ポポフやドミトリー・マーミン＝シビリャークらがいる）。その後トムスク神学大学への進学を夢見たが、入学は叶わなかった。
やむを得ず一時的に国語（ロシア語）教師になり、はじめエカテリンブルクで、その後カムィシロフ（Камышлов）で働く。1907年から14年にかけては司教区の女子大学でロシア語を教えた。この時期、彼は同校でヴァレンティナ・イヴァニツカヤという女子学生と出会い、結婚している。彼の詩の多くが、彼女への愛・彼女との幸福を歌ったものである。
パーヴェル・バジョーフ 経歴
第一次大戦の勃発時、バジョーフは2人の娘を持ち、またボリシェヴィキに加わっていた。1918年、彼は赤軍の志願兵となってウラルの最前線に配備された。1920年の秋、バジョーフはセミパラチンスクに移り、この地方の共産党の委員会のメンバーに選出された。彼はこの地方の職能組合の会議を指揮するよう命じられたが、しばしば自分の職分を超えて仕事に打ち込んだ。1923年から29年、彼はエカテリンブルクに住んで『農民新聞』の編集局で働いた。また、古びた工場での生活や1924年に至る内戦に関するエッセイを寄稿した。この時期に、最初の著作、1880・90年代のウラルでの生活を描いた"Уральские были" (1924) を出版した。
パーヴェル・バジョーフ 経歴
ウラルの民間伝承をテーマに40編あまりの童話を書いたのもこの時期で、それらの作品は短編集『孔雀石の小箱』（Малахитовая Шкатулка; Malakhitovaya Shkatulka、1939年）（孔雀石の小箱）にまとめられた。本書は好評でバジョーフの代表作となり、また彼にソビエト連邦国家賞をもたらした（1943年）。彼は後年、この本に新しい話を加筆している。1944年、英訳がニューヨークとロンドンで出版された。後年、セルゲイ・プロコフィエフは本書の一篇「石の花」（Каменный цветок; Kamennyy tsvetok）を基にバレエ『石の花』を製作している。またソ連最初のカラー映画として有名な『石の花』（1946年）もこれを原作とする。
ソ連において、バジョーフは1917年から20年の時期の活動を根拠に祭り上げられた側面がある。D・A・クーン（D. A. Kuhn）はカザフ・ソビエト社会主義共和国建国60周年の報告でバジョーフのことを「革命と内戦の年代において、ライフル・犂・本を手に、高い国際感覚・快活さ・勇気・英雄的精神をもってカザフの生活圏を主張した人物」と評している。彼はそれらの活動によりレーニン勲章とソビエト連邦国家賞を授けられている。
第二次大戦中のバジョーフは、エカテリンブルクおよび疎開先で作家として働いた。戦後、彼の視力は劇的に低下したが編集の仕事はやめず、また民話の収集とその小説化も続けた。
1950年、モスクワで没。エカテリンブルクに埋葬された。
パーヴェル・バジョーフ 日本語訳
神西清,池田豊(池田健太郎)共訳 河出書房 ソヴェト文学全集 1953
『石の花 他七篇』神西清,池田健太郎訳 角川文庫 1958
島原落穂訳 A.ベリューキン画 童心社 1979　のちフォア文庫
佐野朝子訳、岩波少年文庫、1981年） - 1945年版を原書とし、「くじゃく石の小箱」など8編を収録
松谷さやか訳 井江栄絵　少年少女世界名作の森 集英社 1990
空色のへび/金の髪/エルマクの白鳥/青い老婆シニューシカの井戸/石の花/山の石工
銅山のあねさま/孔雀石の小箱/石の花/山の石工/もろい小枝/
ジェレースコの表紙/二匹のとかげ/管理人の靴底/ソーチェンの宝石/草地の穴/小さな鏡/
猫の耳/大蛇の話/蛇のあと/ジャブレイの道/黄金のダイコ/火の踊り子/
空色の蛇/シニューシカの井戸/銀のひづめ/エルマークの白鳥/黄金の髪/いとしの名前/
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー?
「ホワット・ユー・ウェイティング・フォー?」 (What You Waiting For?) は、グウェン・ステファニーの楽曲。
2004年にリリースされたステファニのソロデビューアルバム『ラヴ.エンジェル.ミュージック.ベイビー.』にリードトラックとして収録され、リードシングルにもなった。
この楽曲はインスピレーション不足や、アルバムプロデュースに対する不安感、所属レーベルの圧力などを描いている。
スタイルは エレクトロやニュー・ウェイヴに影響を受けている。
4人のバックダンサー原宿ガールズも、アルバムの制作に大きなインプットを与えた。
ステファニによれば、この曲がリードシングルになったのは「レコードを作る理由の説明 (explanation for doing the record)」としてだという。シングルの売れ行きは良く、多くの国でトップ20圏内に入り、アルゼンチンとオーストラリアでは首位を獲得した。
アメリカ合衆国では、ゴールド・ディスクを記録し、第47回グラミー賞では最優秀女性ポップ・ボーカル・パフォーマンス賞にノミネートされた。批評家受けもよく、アルバムのハイライトとして扱われる。
リミックスも多く、フランツ・フェルディナンドによるカバー版も存在する。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? 楽曲制作
第45回グラミー賞の夜、プロデューサーのリンダ・ペリーはステファニーを後ろから腕で抱え、一緒に曲を作るよう呼びかけ、ステファニーはいやいやながらうなずいた 。
自身のバンドノー・ダウトのロックステデイツアーを終えて間もないころ、所属しているレコード会社からステファニーに、ペリーが共同制作のためにスタジオで待機していることと、彼女と仕事ができるのは1年のうち5日間しかないことが伝わった 。
ステファニーは夫ギャヴィン・ロスデイルになかなか会えなくてイライラしていることと、ダンスミュージックの制作がうまいかどうかわからないペリーと共同制作できるかどうか不安に思っていることをレコード会社に伝えた。先ほどのツアーで疲弊していることもあり、ステファニーの感情は一時的だが不安定になっており、ベッドの上で声をあげて泣く日々を過ごしていた。
共同制作1日目、2人は"Fine by You"という楽曲を完成させた。この曲についてステファニーは「おバカだけど、とてもいいラブソングだった」と振り返っていた一方、ペリーはこの曲のできについて不満を持ち、結局その曲はアルバムには収録されなかった。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? 楽曲制作
ステファニは自意識過剰に陥り、"作家の壁"にぶつかり、とうとうスタジオで泣き出して斃れこんだため、とてもセッションができるような状況ではなかった。
ステファニはバンドメンバーなしで曲を書くことは脅威と屈辱にさらされることであることを認めており、「たとえバンドメンバーがどんなにやさしくて面白い人物だったとしても、それは彼らの創造性をもってして書いているからであると話している
その夜、ペリーは別の曲に取り掛かり、翌日ステファニを元気づけるためにその曲を演奏して見せた 。
ステファニはその曲からひらめきを見出し、ペリーは彼女に "What are you waiting for?"と尋ねた。
ステファニが「あなたったら私のことを試してるのね」と尋ねてきたとペリーはのちに語っている。
それから二人はステファニのスランプやソロ活動に対する不安を題材としたニュー・ウェイヴ調の曲の詞を書きあげ、最終的に "What You Waiting For?"という曲として仕上がった。
また、この曲の制作中に Harajuku Girls のアイデアがこみ上げてきた。ステファニは1996年初めて原宿の女性たちを見かけた際、彼女たちがゴシックロリータとサイバーパンクを組み合わせた独特のファッションを身にまとっていたことが記憶に残っており、その時からそういうファッションを気に入っていることを後に語っている。
彼女はHarajuku Girls の中でそのことについて触れており、そのコンセプトはアルバム『ラヴ.エンジェル.ミュージック.ベイビー.』全体のテーマへと発展していった。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? 音楽と詩
"What You Waiting For?" は4分の4拍子、ト短調で書かれている。歌詞の内容はヴァース‐コーラス形式で、ギターや電子キーボードの使用も見られる。
イントロはノー・ダウトへのトリビュートであるピアノソロで始まる。観客からの歓声に迎えられた ヴァース個所のBPMは60で、そこからだんだん速度が遅くなっていく。
ヴァースが済むと、チクタクとステファニが言いながらBPM138で曲が再開されていく。そのチクタクという表現は、彼女がアルバムを作る時に感じたプレッシャーと、ステファニが母から受け継いだ時計である。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? 音楽と詩
ステファニは自分の中で対立する2つの人格を、声域や視点を変えることによって表現している。ステファニの声域はG3 からF5までと2オクターブ近くにわたる。ウィーザーの "Hash Pipe"に似たメロディの中、ステファニの一方の人格がステファニ自身の一人称で書かれた詞で示され、高音域で歌われる。一方、より自信を持った別の人格が、低音域から第一の人格に呼びかける。ヴァースの間でより神経質な人格が、ノーダウトを去ってソロとしてやっていくか、それとも音楽業界の中ではかなくやっていくか、彼女に揺さぶりをかける 。サビでは、彼女の考えは爆発し、  "Look at your watch now/You're still a super hot female"という詩がモチーフとともに続く。 オクターブのdyadsを背景に、ステファニは将来への楽しみをつづったヴァースを歌い続け、二つの人格がコーダの部分で一つになる。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? PV
この楽曲のミュージックビデオの監督は フランシス・ローレンスが行い、プロデュースはDNA Inc.のCaleb Dewartが行った。
ビデオは作曲のインスピレーションを求める歌詞の内容に沿っている。ノー・ダウトの Rock Steady ツアーからステファニがロサンゼルスにやってくるところから始まる。この時点で楽曲は流れていない。彼女のソロデビュープロジェクトを推し進めていたマネージャーJimmy Iovineが何度も連絡してくるが、彼女は疲れていてひらめきがないと言う。スタジオでの曲作りもうまくいかなかった彼女は、スランプに陥った物書きを手助けする、と書かれたビラを見つける。ビラに書かれた場所に着いた彼女が、奇妙な質問の並ぶ質問表に記入すると、料金は済んだ後で請求する、と告げられる。どういう意味なのか質問しようとしたが、気が付くと彼女はスタジオに戻っていた。ステファニがピアノの上にポケットに入れるにしては大きな時計があるのを見つけた時、ウサギのようなものが部屋を跳んで横切った。それを見たステファニは椅子から後ろ向きに倒れ、不思議の国のアリス及び鏡の国のアリスのような世界に飛ばされるのだった。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? PV
PVの中でステファニはアリス・白の女王・赤の女王を演じており、いずれの衣装もイギリス系ジブラルタル人ファッションデザイナージョン・ガリアーノがデザインした。本編中、不思議の国での彼女の言動に半分同調するように、彼女の歌唱やパフォーマンスのシーンが織り込まれる。これは、この歌を彼女自身が作っているということを示している。最終的に彼女は自信を取り戻し、現実世界にも戻り、現実のスタジオで微笑んでいる4人のハラジュク・ガールズ(バックダンサー)の前で踊った。そのあと彼女は壊した椅子の請求書を受け取った。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? PV
PVを見た人たちからの評価は良く、Stylus Magazineはマイケル・ジャクソンの"スリラー"の系譜を継ぐ一篇の短編映画としてこのビデオを評し、"I sigh with admiration and wish every video was this alive."と述べた。2004年10月18日、MTVのテレビ番組トータル・リクエスト・ライブにて、初登場第11を記録し、3日間、非連続ながらも首位にとどまり、最終的には5週間チャートにとどまっていた。2005年度の MTV Video Music Awardsでは、最優秀編集賞にノミネートされ、最優秀アートディレクション賞を受賞した。カナダでは MuchMusicのカウントダウン・チャートで最高位11を記録し、8週間チャートにとどまった。2005年度のMuchMusic Video AwardsではBest International Videoにノミネートされたが、アッシャーの "Caught Up"が受賞した。オーストラリアのMTVが主催した第1回MTV Video Music Awardsでは Best Dressed Video を受賞した。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? 別バージョン
スチュアート・プライス（別名ジャック・ル・コント）によるリミックス版"Thin White Duke Mix"は、元の楽曲のシングルカット版に収録されており、もっともよく知られたリミックスである。
楽曲自体は8分以上あり、ギターリフが用いられ、ところどころにチャイムが入っている。
リミックス版は批評家受けがよく、Pitchfork Mediaは『素晴らしい』"outstanding"と評し、 Stylus Magazineは"endowed [the song] with a sense of grandeur"と評した。
About.comは「憂鬱でちょっと眠たくなるような曲」("moody and a bit hypnotic")だと評しつつも、夕方に聞くにはちょうど良い("best suited for early-evening sets.")と評した。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? 別バージョン
アーマンド・ヴァン・ヘルデンによるリミックスはArmand Van Helden RemixとArmand Van Helden Dubの2つがあり、いずれのバージョンもオリジナルの楽曲を一部しか使っておらず、シンセサイザーとエレキギターによるベースラインが加わった。フェリックス・ダ・ハウスキャットによるRude Ho Mixは、オリジナルよりベースギター音が強く、最後のヴァースまで続いていたMimi Parkerによるコーラスが排されている。
ホワット・ユー・ウェイティング・フォー? 別バージョン
スコットランドのインディー・ロックバンド、フランツ・フェルディナンドのギタリスト/リードシンガーアレックス・カプラノスは、この楽曲へのトリビューとしてメンバーズオンリーのジャケットにグウェン・ステファニのピンバッジをしている。2005年12月、BBCラジオ1の番組「ジョー・ワイリー・ショー」のコーナーLive Loungeで、フランツ・フェルディナンドはこの楽曲のカバーを披露した。カバー版には1983年にビリー・アイドルが発表した"White Wedding"のサビも用いられている。2006年10月、コンピレーションアルバム Radio 1's Live Loungeに収録される形でこの楽曲がリリースされ、賛否両論を巻き起こした。IndieLondonは "really has to be heard to be believed."としたうえで、「全くいかれてる」（"completely insane"）と評し 、その一方でガーディアンは「フランツ・フェルディナンドのアレクサンダー・カプラノスがこれを聞いたら、怒りのあまり眉毛が顔から頭の上まで飛んでいくだろう」("one of Alex Kapranos's eyebrows [is] raised so high that it practically vacates his head.")とコメントし、このカバーは自己満足だと評した。
AFCアストラ・ジュルジュ
AFCアストラ・ジュルジュ（Asociația Fotbal Club Astra Giurgiu ルーマニア語発音: [ˈastra ˈd͡ʒjurd͡ʒju]）は、ルーマニアのジュルジュ県ジュルジュを本拠地としていたサッカークラブ。2011-12シーズンまではプラホヴァ県プロイェシュティを本拠地としていた。1921年に創立し、2022年10月19日に解散した。
AFCアストラ・ジュルジュ 歴史
19世紀後半から20世紀前半にプラホヴァ県では、ヘンリー・デターディングによって設立されたアストラ・ロムーナ社による油田開発が行われた。1921年9月18日、アストラ・ロムーナ社はサッカークラブ「CSアストラ・ロムーナ」（Clubul Sportiv Astra-Română）を創設した。
1934年夏、アストラ・ソサエティーズカップが創設され、第1回大会がドゥンボヴィツァ県モレニで開催された。当時、製油所はただ1つのチーム、南地区リーグに所属するアストラ・ロムーナ・クンピナを所有していたが、取締役のファン・デル・メールによって大会のためにアストラ・ロムーナ・モレニ、アストラ・ロムーナ・Boldeşti、アストラ・ロムーナ・Unirea Hârsaが創設された。
1937年5月のソサエティーズカップ開催後、同年5月29日にアストラとして知られていた3つのチームは合併し、アストラ・ロムーナ・プロイェシュティが創設された。その後、すぐにクラブはプラホヴァ県クンピナの本社の近くに移転し、コロンビアに改称した。
1945年、アストラ・ロムーナ・プロイェシュティは再創設され、以前のホームスタジアムだったコロンビア・スタジアムを使用した。
AFCアストラ・ジュルジュ 歴史
1959年夏、クラブは2年間の活動停止期間を経て、Rafinorulプロイェシュティのクラブ名で復活した。1962年夏に優勝し、プロイェシュティのトップリーグに昇格した。プロイェシュティのトップリーグに参加して25年目の1987年夏、クラブは初優勝を果たした。当時のメンバーには2010年3月にFCアストラの事務総長に就任するヴァレンティン・シネスクが含まれていた。
1990年、クラブはアストラに改称した。2年後の1992年、ディヴィジアCに昇格した。
1921年の設立から1998年までは特筆すべき実績はなかった。1995-96シーズンからディヴィジアB（現在のリーガ2）に昇格、1998年の夏にディヴィジアA（現在のリーガ1）に昇格を果たし、2003年までの5シーズンにわたってディヴィジアAに在籍した。
しかし、2003年に同じ街を本拠とするFCペトロルル・プロイェシュティに吸収合併され、2005年にヨアン・ニクラエ氏によって再興されるまでクラブの歴史が断絶した。
AFCアストラ・ジュルジュ 歴史
2006-07シーズンからはリーガ3の所属となったが、2007-08シーズンの後リーガ2に昇格し、翌シーズンではさらにリーガ1への昇格を果たした。2007年にクラブ名をFCプロイェシュティ（FC Ploieşti）に変更していたが、2009年のリーガ1昇格に当たりクラブ名を元のFCアストラ・プロイェシュティに戻し、ホームスタジアムの改修も行われた。2009年からイオン・モルドヴァン、次いでニコロ・ナポリが監督を務めた。
2012-13シーズンにオーナーのヨアン・ニクラエの故郷であるジュルジュに移転し、クラブ名はFCアストラ・ジュルジュに変更された。2012-13シーズンは4位で終えたが、3位のFCペトロルル・プロイェシュティがクパ・ロムニエイで優勝したため、繰り上げでクラブ史上初の欧州カップ戦となるUEFAヨーロッパリーグ出場権を獲得した。NKドムジャレ、オモニア・ニコシア、FK ASトレンチーンに勝利したが、プレーオフでマッカビ・ハイファFCに敗れた。
2013-14シーズンはクパ・ロムニエイ決勝でFCステアウア・ブカレストにPK戦で勝利し、初優勝を果たすとともに初の国内主要タイトルを獲得した。スーペルクパ・ロムニエイでも、FCステアウア・ブカレストにPK戦で勝利し、初優勝を果たした。
2014-15シーズンはUEFAヨーロッパリーグ 2014-15・プレーオフでオリンピック・リヨンをアウェーゴールの差で破り、初の本戦出場を決めた。
2022年10月18日にリーガIIIからの脱退を申請し、クラブは101年の歴史に幕を閉じた。
AFCアストラ・ジュルジュ タイトル
2015-16
1997–98
2007–08
2013–14
2014, 2016
AFCアストラ・ジュルジュ 現所属メンバー
2021年9月6日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
西宮警察署
西宮警察署（にしのみやけいさつしょ）は、兵庫県警察が管轄する警察署の一つ。署員数400名以上の大規模警察署であり、署長は警視正。署員数では姫路、加古川に次いで3番目となる。管轄地区人口は約36万人であり、県内最大であり、西宮市は震災後の再開発で人口が増えており、さらに増加が予想されている。30万人以上の署も、ほかには姫路署、加古川署のみである。
管轄区域は兵庫県西宮市のうち、甲子園などの鳴尾地区周辺を管轄する甲子園警察署の区域を除いた大部分の区域。
ジャンヌ1世 (ブルゴーニュ女伯)
ジャンヌ1世（Jeanne Ire de Bourgogne, 1191年 - 1205年）は、ブルゴーニュ女伯（在位：1200年 - 1205年）。ブルゴーニュ伯オトン1世とマルグリット・ド・ブロワの長女。ドイツ名でヨハンナ・フォン・ホーエンシュタウフェン（Johanna von Hohenstaufen）とも呼ばれる。
1200年に父オトンがブザンソンで暗殺された後、男子がいなかったために幼くして伯位を継いだ。しかし1205年に自身も早世したため、妹ベアトリス2世が後を継いだ。
酒田五法
酒田五法 （さかたごほう）とは、出羽国（現在の山形県酒田市周辺）出身の江戸時代の相場師本間宗久によって考案されたローソク足の並びを基本としたテクニカル分析のひとつ。
酒田五法 概要
本間宗久はローソク足の組み合わせによって売り場、買い場を読む五つの法則を編み出した。
三山（さんざん）
値動きが上昇→下落のパターンが三度続き、一般に天井形成のパターンとしてみなされ、以降は下落と見る。→「三尊天井」も参照
三川（さんせん）
逆三山とも言う。こちらは値動きが下落→上昇のパターンが三度続き、一般に大底形成のパターンとみなされ、以降は上昇と見る。
ちなみに三山・三川にはいくつかのパターンがあり、急上昇した次の日に上昇が鈍化→大きく下落すれば三川宵の明星、大暴落した次の日に少し値を戻しさらに急反発すれば三川明けの明星となる。
三空（さんくう）
何度か上昇・下落を繰り返した後に値動きが上昇傾向（あるいは下落傾向）となり、やがて値動きが落ち着いて上昇・下落が交錯すると三空となる。こうなると相場の傾向が急変する可能性が高く、上昇局面なら売り、下落局面なら買いと反対売買の機会と見る。
酒田五法 概要
ちなみに上昇時の三空は三空踏み上げ、下落時の三空は三空叩き込みと呼ぶ。
三兵（さんぺい）
三日連続で上昇・下落が続くことを指し、上昇が連続すれば赤三兵、下落が連続すれば黒三兵と呼ぶ。
重要なのはその連続の傾向より値動きの幅や前日終値との比較であり、たとえば前日の終値よりも高い始値で赤三兵が出れば、極めて強い上昇傾向と見ることができる。また値動きの幅が狭まってくると先詰まりとなり、収束の前兆と見る。
三法（さんぽう）
短い期間に上昇と下落が連続して起こる場合は、売り買いが交錯して方向性が定まらない状態であり、これを三法と呼ぶ。
サバイバー-生残者-
『サバイバー-生残者-』は、石渡洋司による日本の漫画作品。『ヤングチャンピオン』（秋田書店）に1999年24号から2000年16号まで全17回連載された。現在、単行本化はされていない。魅力的な登場人物と凝った台詞回し、常軌を逸した舞台設定を特徴とする。
サバイバー-生残者- あらすじ
抗争と犯罪の渦巻く謎の高校、私立鳳仙高校。この高校を潰すために送り込まれたのは、死を恐れぬ伝説の抗争請負人、久島タケオ少年だった。
サバイバー-生残者- 登場人物
久島武雄（くしま たけお）
本編主人公。チーマー同士の抗争にて勝負の代理を請負う、一匹狼の少年。16歳。自らの命を賭すような危険な行為を進んで行い、しかもその都度生き残る。通称「死にたがり」、「死のゲーマー」、そして「生残者（サバイバー）」。10年前の、日本アルプス航空機墜落事故での唯一の生存者でもある。
室長
タケオをスカウトした謎の老人。抜刀術の持ち主。私立鳳仙高校を潰す目的で、タケオを高校に送り込む。
乱堂
私立鳳仙高校にて日常的に行われている一対一の抗争戦のプロモーターであり、鳳仙高校の教師。手に腹話術の人形を抱えている。
高野源二
決闘の際に必ず目隠しをして闘う、無敗の男。通称"闇目"。過去の罪への罪悪感から、死に場所を求めて鳳仙に来た。タケオの鳳仙転入当日にタケオの前で八坂とバトルをする。チーム司法委員会と敵対する中で、やがてタケオに惹かれていくことになる。
八坂大吾
校内チーム「青竜隊」リーダー。源二にチームを全滅させられている。リーダー本人が源二に挑んだが一撃で倒され、追い討ちでタケオに心を折られた。
野火
鳳仙高校三大チームの一つ「チーム司法委員会」の最高幹部。眼鏡。転校初日にタケオを出迎えている。部下を道具として扱い、組織を恐怖で縛り付ける。
合田順一郎
司法委員会のNo.4。中庭に入り込んだタケオと源二を出迎える。配下を使って源二の手足を封じるも、タケオと源二の共闘の前に敗れる。
サバイバー-生残者- 組織、チーム
私立鳳仙高校
数年前に全国より選りすぐりの不良を集めて作られた新設校。表向きは郊外の不良更生施設であるが、その内部ではチーム同士の過激な抗争が日常化しており、殺人すら認容されている。警察、検察、文部省、マスコミも手を出さない禁断の存在。入学の際には遺書へのサインが求められる。
三巨頭
鳳仙高校を支配する三大勢力。
チーム・司法委員会
法と規律をもって組織を形成する、鳳仙高校三巨頭の一つ。鳳仙高校の中庭に巨大なギロチン台を設置しており、チームの結成式では、そこで全く無関係の人間が処刑された。敗北を大罪と定めており、外部との抗争に負けた構成員は仲間の手によって処刑されてしまう。
武闘派クラブ"ムラサメ"
鳳仙高校三巨頭の一つ。殺人術としての武道に魅入られた集団。
四倶摩教団（シグマきょうだん）
鳳仙高校三巨頭の一つ。宗教により結束するチーム。
チーム・クライムベイビィス
校内チームの一つ。メンバーは全員モヒカン。転校初日にタケオをスカウトするが一蹴される。「武闘派クラブ"ムラサメ"」の下部チーム。
新加納宿
新加納宿（しんかのうじゅく）は、中山道の間の宿（休憩用の町場）の一つ。鵜沼宿と加納宿間に存在した。
現在の岐阜県各務原市那加新加納町に該当する。
新加納宿 概要
関ヶ原の戦いで功績を挙げた坪内利定は、美濃国羽栗郡、各務郡20村、6,500石を治める大身旗本となり、拠点を松倉城から美濃国各務郡新加納村（現・岐阜県各務原市那加新加納町）に移し、新加納陣屋を築く。その後、中山道六十九次の鵜沼宿と加納宿間は、4里10町（約17km）あり、他の宿場に比べて距離が開きすぎたこともあり、新加納陣屋周辺が間の宿として発展し、形成された宿場町が新加納宿である。
宿の入り口は枡形が設けられ、小規模ながら宿場の形を形成していた。
各務原台地の西端に位置し、宿場の西は坂となっている。
甲子園警察署
甲子園警察署（こうしえんけいさつしょ）は、兵庫県警察が管轄する警察署の一つ。管轄区域内に阪神甲子園球場が存在する。管轄地域人口は約13万人。西宮市は甲子園などの鳴尾地区周辺を甲子園署、そのほかの地区を西宮警察署が管轄している。なお警察署が立つ以前は、大阪朝日新聞社が夏の甲子園20回目を記念して建設した「野球塔」が存在していたが太平洋戦争中の空襲で崩壊している。
泉通
泉通（いずみどおり）は、神戸市灘区の町名。現行行政地名は泉通一丁目から泉通六丁目。
令和2年国勢調査（2020年10月1日）における世帯数は625、人口1,216で内男性538人・女性678人。郵便番号は〒657-0834。
泉通 地理
東西に細長く、西から順に一丁目から六丁目と並んでいる。東は都賀川を挟んで千旦通、南は灘北通、西は西郷川を挟んで城内通、北は大内通。
泉通 歴史
1933年（昭和8年）5月に河原字辻ノ木・網合・大田、鍛冶屋字松田・岸地・西羅、森字北川、稗田字雨気・金田・泉内・長谷場・大上郡（だいしょうぐん）、原田字下川向から成立した。
また地名の由来は旧大字稗田の小字に泉内があり、この泉は「井戸の辻」という場所があり、よく湧く浅井戸が珍重された事による。
ベアトリス2世 (ブルゴーニュ女伯)
ベアトリス2世（Béatrice II de Bourgogne, 1193年 - 1231年5月7日）は、ブルゴーニュ女伯（在位：1205年 - 1231年）。ブルゴーニュ伯オトン1世とマルグリット・ド・ブロワの次女。ドイツ名でベアトリクス・フォン・シュタウフェン（Beatrix von Staufen）とも呼ばれる。
ベアトリス2世 (ブルゴーニュ女伯) 生涯
1200年に父オトンがブザンソンで暗殺された後、男子がいなかったために姉ジャンヌ1世が幼くして伯位を継いだ。しかしジャンヌも1205年に早世したため、ベアトリスが後を継いだ。
1208年にアンデクス伯およびメラーン公オットー1世（ブルゴーニュ伯としてはオトン2世、1234年没）と結婚した。2人の間には1男5女が生まれ、ベアトリスの死後にオットー2世とアーデルハイトが相次いでブルゴーニュ伯を継承した。
世安智也
世安 智也（よやす ともや、1979年12月19日 - ）は、地方競馬の川崎競馬場秋山重美厩舎に所属していた元騎手。現在は津久井巌厩舎の厩務員。現役時代の勝負服の柄は胴赤・青一本輪、袖青。神奈川県出身、血液型O型。地方競馬教養センター騎手課程第74期生。
世安智也 来歴
2001年9月29日付けで地方競馬騎手免許を取得。同年10月22日第9回川崎競馬第1日目第6競走C1六組条件戦フジノベリファで初騎乗（12頭立て10番人気12着）。同年12月25日第12回川崎競馬第2日目第5競走C3三組条件戦をカワイイエクボで優勝し、10戦目で初勝利（12頭立て1番人気）。
2003年5月31日付けで引退、厩務員へと転身した。
地方通算成績は113戦4勝・2着2回・3着11回、勝率3.5パーセント、連対率5.3パーセント。
通化鋼鉄集団
通化鋼鉄集団有限責任公司（つううかこうてつしゅうだんゆうげんせきにんこうし）は、中華人民共和国吉林省長春市に本社を構える鉄鋼メーカー。