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藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
しかし、1970年代以降、アメリカが傍受・解読していた日本の外交電報（パープル暗号）・海軍電報（オレンジ暗号・コーラル暗号）やOSS関連の資料が公開されるようになると、それらとの比較照合により信憑性に疑いが持たれる点が出てきた。まず、藤村は最初の和平工作の電報送信を「5月8日」（ドイツ降伏の日）としているが、アメリカ側の解読記録である「マジック・サマリー」に残る電報は6月5日付であり、藤村は事実より1ヶ月話を前倒ししたのではないかとみられている。前倒しした理由について有馬哲夫は、ダレスが5月28日付でOSSスイス支局長を辞して諜報・工作と関係しない「占領地高等弁務官」に就任してベルンを去っていた点に着目し、「ダレス機関」を相手に和平交渉をしていたという藤村のストーリーと辻褄を合わせるために前倒しをしたのではないかと推論している。さらに、藤村は当時の電報で「ダレスの側から自らに接触してきた」と記したが、戦後のインタビューでその点について「せっぱつまってウソをついた」と証言している。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
なお、藤村が送信したとされる電報の発信者を、アメリカ側の解読記録「マジック・サマリー」はすべて西原市郎大佐としている。この点について、竹内修司は暗号電報上は「スイス海軍アタッシェから東京海軍大臣、軍令部総長宛」となっていたことから、公使館での役職からの推察で西原としていたのではないか、とし、実際の発信は藤村が西原の了承を得たか、もしくは独断で嘱託の津山重美（大阪商船社員）に依頼して打たせたとしている。有馬哲夫は「（藤村が）西原が、あるいは西原の名を借りた自分（引用者中：藤村）が、電報を打っていた」とし、西原も発信に関与していたとしている。なお、西原自身の和平工作に関する回想は、出身である海軍機関学校OBの回顧録に発表したことが知られる程度である。以下、本記事では藤村の発信として記述する。
藤村が最初に海軍大臣と軍令部総長に送った電報は概ね以下のような内容であった。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
5月23日と25日にダレスが信頼すべき第三者（ハックを指すと見られる）を通じて、ソ連の干渉も受けないスイスは日米が交渉・会談する場所として適していること、ダレスがワシントンと直接接触し、トルーマン大統領やステティニアス国務大臣、ジョセフ・グルー代理に近いこと、日本が対話を希望するならそれをワシントンに伝え、日本側が海軍の提督級将官をスイスに派遣するのに賛成すればスイスまでの飛行機などのあらゆる便宜を責任を持って準備し、その人物は二、三週間以内に到着するのが望ましいことを極秘裏に提案した。ダレスは同趣旨の電報をワシントンにも送っている。
なお、藤村はこの電報の中で、ソ連がヤルタ会談で対日参戦することを提案し、ルーズヴェルトが協調政策上同意したとし（実際は逆）、その時期は8月下旬であろうと記している。これ以外にもベルンの「海軍武官電報」としてソ連がヤルタ会談で対日参戦を約束したという電報が5月24日に、「フランス共産党にコネを有する情報源」をソースとして「ヤルタ会談で、7月末までに日本の降伏がなければソ連は参戦することに同意した」という電報が6月11日にそれぞれ東京に当てて打たれていたことが、イギリスに保存されていた傍受解読記録（ウルトラ）より判明しているが、藤村自身はこのソ連対日参戦密約情報の入手や東京への打電については明確な証言を残していない。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
6月5日付の電報が日本側で受け取られたことは、当時海軍で密かに終戦工作に当たっていた高木惣吉少将のメモにほぼ同じ内容が記されていることで確認できる。高木はこの電報を海軍大臣の米内光政に見せたが、米内は「敵による陸海軍の離間策の謀略である」と疑い、この提案を採用することはなかった。高木自身は、電報内容が真実なら自身を派遣すれば本土上陸は阻止できると申し入れたが、受け入れられなかったと述べている。
藤村は上記電報に続き、6月7日には「小官の見解」と題してダレスの立場や、対イタリアでの和平工作の実績を訴え、「決して謀略ではない」とする第二報を送っている。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
藤村は『文藝春秋』掲載の手記で「6月22日に本国から海軍大臣名で、”貴趣旨はよく分った。一件書類は外務大臣の方へ廻したから、貴官は所在の公使その他と緊密に提携し善処されたし”という電報が来た 」と記しているが、これは確認できない。ただ、6月5日や7日の電報の後に日本から訓電があったらしいことは、現存する7月6日付で藤村が打った電報（傍受記録に残る和平工作関係の電報としては6月7日付の次）から窺える。この中で藤村は「謀略の取引ではないかという貴官の疑念は当然で、我々もこの点については警戒を怠っていない。もし、これが謀略であるという徴候が少しでもあれば、すぐさま現地の公使や陸軍武官に伝えるつもりだ」「（先方から「東京から返電があったか」という問い合わせを二度受けたことに対して）もちろん貴官の指示通りにこれに何の返答もしていない」と記している。そのうえで、藤村は謀略であることを重ねて否定した。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
7月14日には、「ダレスとそのスタッフはフランクフルトの米軍総司令部に出発したが、ダレスからは日本政府が望むならいつでも連絡を取れるようにすると伝えられた」という内容の電報が送られた。このあと、16日、17日とダレスの秘書であるゲベルニッツの紹介と彼から入手したアメリカ側の見解を伝える電報を打っている。17日の電報では日本の敗戦は必至でアメリカ側の対日戦への意欲が高いことを示した上で、ダレスが日本との連絡チャンネルを設けて早急な和平に持ち込む意志があると伝え、今のこのチャンネルを絶たないことが重要で、それによって自分は何事かを成し遂げたいと考えるので、東京の見解や指示を請う内容となっている。
しかし、海軍中央は藤村の電報について、その扱いを外務省に一任した。7月23日に扱いを委ねられた外務省から、ベルン駐在の加瀬俊一公使に対し、以下のような電報が発信される（原文の文語体を現代文に意訳）。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
最近、そちらの海軍武官から、ルーズベルトの特使Dullasなる者より確実な第三者を介して、「日本側がワシントンでアメリカと秘密裡に話し合う意向があればワシントン政府に伝達するので、東京から海軍高官をスイスに派遣するなら飛行機その他の準備を引き受ける」という申し出を受けたので、措置を請訓してきた。海軍中央は当方と連絡の上、「敵の謀略および離間工作がしきりに行われている上、主目標を海軍に置いていると思われることに鑑み、中央としては本件は取り上げない意向なので、この種の工作に対してはスイス駐在の日本の官憲と密接に連絡して周到に観察すべきである」との回答を発して、処理を外務省に一任してきた。ついては詳細をそちらの海軍武官から聴取いただきたい。また本件、Dullasなる人物の確実性に関する見込や相手方を通じてアメリカの和平問題に関する真意を探れるかどうか、そちらの見方を至急返電いただきたい — 加瀬俊一、「瑞西における＜ダレス＞工作」『東亜戦争一件』/「スウェーデン」、「スイス」、「バチカン」等二於ケル終戦工作関係』pp.33-34
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
この電報については、先に海軍から藤村宛に訓電を発したと電話で連絡があった、との但し書きがある。前日の7月22日に、軍令部総長名でベルン公使館付海軍顧問に宛てて、「この件が外務省に移管されたので現地の外務省代表と連絡を取り、海軍としては表だって関与しない。敵の最近の宣伝は敵が困難に直面していることが窺える。海外の海軍代表は軽率な行動を慎み、慎重でなくてはならない」といった電報が送られた。藤村は7月26日、「自分は立場をわきまえており、過去も将来も軽率な行動は取らない、戦争の今後の経過によらず自分としては捕虜等の相手に拘置された人々の情報交換のため、政策・軍事行動に影響を及ぼさない範囲で敵方と間接的な接触を維持することは重要だと信じるが、貴電の指示により当面海軍軍人としては表に出ないようにする。もし命令があればアメリカの権威筋と即座に接触できる道はなお開いておく」という内容の返電を発信している。少なくとも、『文藝春秋』の手記にある海軍中央の無理解を嘆くような態度は見受けられない。藤村からの和平工作に関する電報で、傍受記録から確認できるのはここまでである。その数は10通に満たず、藤村が主張する「30通以上」とは大きな開きがある。また、藤村の手記にある「自らが東京に行って話す方法はないか」と尋ねたという内容は、現存する電報には記されていない。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
一方加瀬公使は7月31日に東郷茂徳外相に「海軍武官（西原大佐）および輔佐官（藤村）から聴取した」とする電報を送った。この中で加瀬は、藤村が「同人の性格上、並びに西原武官が技術官（機関科士官）である関係から種々問題を惹き起こしている」と記し、「イニシァチブが米国側から出たものとは認め難いので、黙殺することにすべきだと思う」と述べた。実は加瀬公使はすでに、陸軍のスイス駐在武官である岡本清福中将の依頼を受けた国際決済銀行理事の北村孝治郎および同じく国際決済銀行為替部長の吉村侃が、国際決済銀行顧問のペール・ヤコブソンを通じてダレスと和平交渉の接触を取ることに内諾を与えていた。加瀬と藤村は互いがおこなっていたダレスとの接触についてほとんど知ることはなく、独断で動いた藤村に加瀬はよい印象を持っていなかったことがこの電報から読み取れる。藤村の側も、戦後の1948年に高木惣吉から自らの工作について聴取を受けた際、加瀬を「無能の人物。責任の分散を恐れる事甚だしかった。本土決戦を主張する大本営の意向に反する仕事をすることは、表面的には問題が深刻重大であるため、他の人に話させたかった」と評し（この段階では加瀬の関与した岡本中将らによる和平工作は明るみに出ていなかった）、スムーズな関係ではなかった。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
OSSの文書で藤村の和平工作に言及したものは、藤村が最初の電報を打つ前日の6月4日付でOSSから統合参謀長会議に送られた報告が最初である。この中では、藤村が海軍中央と直接に秘密の電信接触を持ち、信頼を得ていること、海軍のサークルは和平を指向しており、その条件が天皇の保持であること、また日本が食糧を自給できず米と砂糖を朝鮮に依存しており、食料輸入のための商船隊の確保が必要だと主張していることを伝えている。次いで6月22日には同じく統合参謀長会議宛に、「ドイツ人権威」（ハックを指すとみられる）からの情報として、再度「日本からは降伏に先立つ天皇保持の確認要求」が出るだろうと藤村が主張したことが紹介され、ダレスが降伏交渉をおこなった北イタリアのドイツ軍にどのような条件を認めたかを藤村が知りたがっていると記している。なお、これらには、藤村と直接接触した話や藤村の電報にある「日本海軍の高級士官をスイスまで責任を持って運ぶ提案」という内容は出てこない。ゲベルニッツが7月5日付でダレスに送ったと思われるメモには、日本およびスイス駐在の日本の公人についてHという協力者（ハックとみられる）から入手した情勢コメントが記されている。この中でHは加瀬公使を「三流の人物」、岡本陸軍中将を「知性がなく、勇気に乏しい」、国際決済銀行の北村理事を「知的だが日本への影響力はない」などと評する中で、藤村を「在スイスの日本公人の中でそれなりの才幹をもつただ一人」と高く評価していた。ただし、この文中では藤村が海軍大臣宛の電報を「Hの教唆（instigation）によって送った」と記しており、H（ハック）が藤村の工作を誘導していたことも示されている。
藤村義朗 (海軍軍人) 和平工作とその実状
しかし、前記の通り藤村の活動が海軍中央から事実上差し止められ、一方岡本中将・加瀬公使 - 国際決済銀行関係者のルートの活動が活発化すると、報告の中でも藤村の活動は岡本・加瀬ルートの次位の扱いとなる。8月2日付でOSSからホワイトハウスに送られたレポートには、岡本・加瀬ルートに関する報告のあとに藤村のルートの報告も（ハックと思われる「スイス在住の極東の消息に通じるドイツ人」からとして）あげられているものの、そこでは藤村が「即時交戦停止」をうながす7通の長い電報を過去2ヶ月間に東京の上官に送ったが、その返答は海軍はもはや「単独行動」を起こせず、藤村に対して「東京からの命令なしに行動を起こすな、ただし"極めて貴重な接触"は維持せよ」という返事があったと記している。外相にポツダム宣言への考察を伴った電報を打った加瀬らへの言及に対し、藤村はすでに活動を封じられた状況を伝える内容となっていた。
ダレスとゲベルニッツが戦後に記した回想録『静かなる降伏』（邦訳は1967年、早川書房刊）では、国際決済銀行関係者を通じた和平工作には詳しい言及があるが、藤村については（「スイスで日本の陸海軍スポークスマン（中略）から接触を受けた」とあるものの）具体名などはまったく記されていない。
日本海軍中央での藤村（あるいは西原）の和平工作に対するその時点での反応として一次資料で確認されているのは、前記した米内光政の意見（高木惣吉による）と海軍から藤村（西原）に送られた訓電の傍受記録のみである。
太平洋戦争後、海軍中央にいた人物からこの工作を知った際の反応が複数証言された。部下2人に和平の研究を密かに命じていたという軍務局長の保科善四郎は、6月に藤村の電報を持参した部下が「大変喜んで」おり、保科自身が米内光政に電報を見せると米内も「嬉しそうであった」が、軍令部次長の大西瀧治郎が「陸海軍離反策の謀略」として反対したという。軍令部第一部長の富岡定俊は、藤村電報（中立国に海軍大将の派遣を要請）を受けて、当時の軍令部総長及川古志郎に「だまされてもいいから、だれか大将を一人派遣してみましょう」と進言したが、「お前は作戦をやればよろしい。政治には口を出すな」「引っ込んでいろ！」と及川から叱責されたという。また、直属上司の大西が継戦派であることを意識して、その上位である軍令部総長の豊田副武から大西を説得させるべく豊田に相談すると、（富岡は）作戦に心血を注ぐべきで、和平の問題は考えるべきではないと返答され、以降富岡は和平に関する話題に関わらなかったという。豊田自身は戦後の著書『最後の帝国海軍』（世界の日本社、1950年）で「こんな大きな問題を中佐ぐらいに言うのはおかしい」と海軍省も軍令部も危険視し、謀略か「観測気球」という見方だったと述べている。大井篤は戦後の「海軍反省会」において、藤村を東郷（茂徳）や米内が期待していたと述べているが、その「期待」について、東郷はダレスを通じてソ連やアメリカの情報を得ることができるという部分であったという。
藤村の元上司である小島秀雄は「海軍反省会」で、「藤村が小島の命でスイスに行った、と知っていたらもう少し考え方があったと戦後豊田に言われた」と証言している。
藤村の旧所属であるベルリン海軍武官室は従来よりハックとつながりを持っていた。それに関連して、1944年以前よりハックからアメリカとの仲介の話が持ちかけられていたという証言が残されている。これが事実とすれば、ハックを介した和平工作は、ベルリン海軍武官室として組織的になされていたことになる。有馬哲夫はこれらの点を踏まえ、「藤村のスタンドプレーが、ソ連を仲介としない、米英を相手とする直接和平交渉の目を摘んだといえる」と述べている。
竹内修司は「藤村工作の評価は今日に至るも定まっているとはいえない」と記している。
リゲティ・ジェルジュ
リゲティ・ジェルジュ・シャーンドル（Ligeti György Sándor [ˈligɛti ˌɟørɟ ˌʃɑ̈ːndor]、1923年5月28日 - 2006年6月12日）は、ハンガリー系オーストリア人の現代音楽作曲家。クラシック音楽で実験的な作品を多く残した。スタンリー・キューブリック監督は映画『2001年宇宙の旅』、『シャイニング』、『アイズ ワイド シャット』などでリゲティの音楽を使用したため、その音楽はクラシック音楽を越えて広く知られる。ジェルジ・リゲティとも表記されることが多い。
リゲティ・ジェルジュ 概要
ルーマニア王国トランシルヴァニア中南部のディチェーセントマールトン（今はトゥルナヴェニと改称）にて、ユダヤ系ハンガリー人の家に生まれた。リゲティ本人の弁によると、少年時代のリゲティは有機化学と数学に熱中し、1941年にコロジュヴァール（今のクルジュ＝ナポカ、第二次ウィーン裁定の結果ハンガリー領になっていた）の大学に合格したが、当時のハンガリーにはユダヤ人に対する入学許可人数制限があったため、入学が許されず、かわりに同地の音楽院に入学した。1941年から1943年まで、コロジュヴァールの音楽院で作曲をファルカシュ・フェレンツに学んだ。
第二次世界大戦の折には、家族はバラバラに強制収容所に入れられ、父はアウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所で、弟はマウトハウゼン強制収容所で命を落とした。
リゲティ・ジェルジュ 概要
終戦後リゲティは、ブダペストのリスト・フェレンツ音楽大学でコダーイ・ゾルターンやカドシャ・パール、ヴェレシュ・シャーンドル、ファルカシュ・フェレンツらのもとで音楽を学び、1950年から1956年までは同大学で和声と対位法を教えた。当時のハンガリーには戦後の西側の実験的な音楽については何の情報もはいってこなかった。リゲティは社会主義リアリズムからは距離を置き、民謡とハンガリーの古典詩を元に作曲したが、しばしば当局によって演奏が禁止されたため、非公開のまま自分のためだけに作曲するようになった。この時代に書かれた『ムジカ・リチェルカータ』や弦楽四重奏曲第1番「夜の変容」などは亡命後の作品とは傾向が異なるものの、すでにきわめて独創的な音楽だったが、当時のハンガリーでは発表する機会を持たなかった。
当時のリゲティはバルトークの音楽を理想とし、本人の弁によればストラヴィンスキーの影響も受けていた。合唱曲にはコダーイの影響があり、『カプリッチョ』ではヒンデミットの影響があらわれている。
リゲティ・ジェルジュ 概要
ハンガリー動乱がソ連軍に鎮圧された1956年末にオーストリアに亡命した。1957年から1959年にかけて西ドイツのケルンの電子音楽スタジオで働いた。このときにそれまで知らなかったウェーベルン、シュトックハウゼン、ブーレーズらの新しい音楽を吸収し、それにブダペスト時代からあたためていたアイディアを発展させて自らの音楽を作曲しはじめた。1959年からはオーストリアのウィーンに住み、1968年に同国の市民権を取得した。
1960年代にはダルムシュタット夏季現代音楽講習会で講義を行い、ストックホルム音楽大学の名誉教授の学位を授かった。1969年から1970年にかけてベルリンのドイツ学術交流会奨学金を受け、1972年には渡米してスタンフォード大学のコンポーザー・イン・レジデンスに就任した。1973年から1989年にかけてハンブルク音楽演劇大学で作曲の教授をつとめ、多くの弟子が輩出した。
リゲティ・ジェルジュ 概要
リゲティは1960年に『アパリシオン』、翌年に『アトモスフェール』という管弦楽作品を発表し、大きな反響を得た。この当時のリゲティの作品はトーン・クラスターを特徴とし、中でも音のテクスチュアの密度が高いために聞き手が個々の声部を知覚できないものをリゲティは「ミクロ・ポリフォニー」と呼んだ。1960年代はじめには、ある範囲のすべての半音を埋め尽くすような作品を書いていたが、『ルクス・エテルナ』（1966年）以降は全音階的な旋律を複雑に重ねた技法に移行した。トーン・クラスターと並ぶもう一つの技法は、細かい音符を機械仕掛けのように繰り返すものであり、この技法は最初『100台のメトロノームのためのポエム・サンフォニック』に使われたが、『コンティヌウム』以降しばしば用いられるようになった。1970年代にはいると『メロディーエン』やオペラ『ル・グラン・マカブル』のようにより旋律のはっきりした作風に変化した。
『ル・グラン・マカブル』の後、一時期ほとんど作品を発表しなくなった。リゲティによるとスケッチはしていたが公表せずに廃棄したという。
1982年の『ヴァイオリン・ホルン・ピアノのためのトリオ』以降、リゲティはさまざまな新しい技法を取り入れるようになった。この作品では特に調律の違いや高次の倍音を利用することによる微細な音程のずれを利用している。また複雑なポリリズムの技術を駆使した作風に変化した。この頃のリゲティはナンカロウを高く評価し、またアフリカの非西洋音楽にも興味を持った。またフラクタルの考え方の導入、ハンガリー民族音楽への回帰なども見られる。この時期の代表的な作品に、最晩年まで書き続けたピアノのための『練習曲』があり、ほかに『ピアノ協奏曲』、『ヴァイオリン協奏曲』、『無伴奏ヴィオラ・ソナタ』、『ハンブルク協奏曲』、キングズ・シンガーズのために書いた『ナンセンス・マドリガル』ほかの歌曲や合唱曲などがあるが、全般に寡作である。
2006年、ウィーンで死去した。
リゲティは晩年新しい弦楽四重奏曲やルイス・キャロルによるオペラの作曲について語っていたが、これらが完成することはなかった。リゲティの門人のひとりである陳銀淑は2007年に『不思議の国のアリス』のオペラを初演した。
リゲティ・ジェルジュ 家庭
リゲティは1949年にクルジュ＝ナポカ出身のユダヤ系ドイツ人ブリギッテ・レーヴ(Brigitte Löw)と結婚したが、1952年に離婚した。1954年にブダペスト出身のユダヤ系ハンガリー人精神分析学者ヴェラ・シュピッツ (de:Vera Ligeti) と再婚した。ハンガリー動乱のときに夫妻はともにオーストリアに亡命した。1965年にルーカス・リゲティがふたりの間に生まれた。
リトアニア系ドイツ人の舞台美術家で、『ル・グラン・マカーブル』の美術と衣装を担当したアリウテ・メチース (de:Aliute Mecys) は、長年（メチースの証言によると22年間）リゲティと恋愛関係にあった。
リゲティ・ジェルジュ 著作
リゲティは、ヘルベルト・アイメルトとカールハインツ・シュトックハウゼンによって編集される現代音楽の雑誌『ディー・ライエ』 (Die Reihe) 上にいくつかの音楽理論に関する論文を発表した。とくに1958年にはピエール・ブーレーズの『ストルクチュールIa』を詳細に分析した有名な論文(Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia)を発表し、いっぽう1960年の「音楽形式の変容」(Wandlungen der musikalischen Form)においてはセリエル音楽の発展の跡をたどってトータル・セリエリズムでは点としての音楽構造を仮定していたが、まもなく点の部分は重要ではなくなり、統計的・面的(Statistisch-Feldmäßig)に変化したとする:274-275。
豪田トモ
豪田トモ（ごうだ とも、1973年2月25日 - ）は日本の映画監督。東京都多摩市出身。
ベルギー陸上構成部隊
ベルギー陸上構成部隊（ベルギーりくじょうこうせいぶたい、オランダ語: Landcomponent、フランス語: Composante Terre）は、ベルギーの陸軍組織。2002年に陸軍から陸上構成部隊に改編している。
ベルギー陸上構成部隊 歴史
1832年に陸軍は創設される。
1940年、ベルギー陸軍は国王を最高司令官に約55万人の兵力が動員されていた。ブリュッセル、アントワープ、リエージュ等に6つの軍団が配置された。第1軍団は第1、第4、第7歩兵師団が、第2軍団は第6、第11、第14歩兵師団、第3軍団は第2、第3歩兵師団および第1アルデンヌ猟兵連隊が、第4軍団は第9、第15、第18歩兵師団が、第5軍団と第6軍団はそれぞれ3個師団が配属された。これらの部隊の多くはナチス・ドイツのフランス侵攻で壊滅的打撃を受け、一部はイギリスに亡命し自由ベルギー軍が組織され、植民地では第1ベルギー旅団が編成され1945年まで活動した。
戦後の冷戦時代はベルギー第1軍団が編制され、北大西洋条約機構中央欧州連合軍の指揮下で西ドイツケルンのリンデンタール区（de:Köln-Lindenthal (Stadtbezirk)）に軍団司令部を置き、各地に部隊が駐留していた。
2002年に統合軍への改革にともない陸軍から陸上構成部隊に改編された。
ベルギー陸上構成部隊 組織
陸上構成部隊司令官の下で以下のような組織がある。2024年時点で現役兵8,500人。
第1旅団　司令部：リンブルフ州ブール＝レオポルド（en:Leopoldsburg）
第8＝第9戦列歩兵連隊名称旅団司令部中隊　在ブール＝レオポルド
第2＝第4槍騎兵連隊名称大隊　在ブール＝レオポルド
パールド＝ギドセン第1猟兵連隊名称大隊　在ブール＝レオポルド
ボードゥアン王子擲弾兵連隊名称大隊　在ブール＝レオポルド
第5解放戦列歩兵連隊名称大隊　在ブール＝レオポルド
第2野戦砲兵連隊名称大隊　在ハウトハーレン（en:Houthalen）
第18後方支援大隊　在ブール＝レオポルド
第7旅団　司令部：リュクサンブール州マルシュ＝アン＝ファメンヌ
第2徒歩猟兵連隊名称旅団司令部中隊　在マルシュ＝アン＝ファメンヌ
第1＝第3槍騎兵連隊名称大隊　在マルシュ＝アン＝ファメンヌ
第2＝第4猟騎兵連隊名称大隊　在サイーヴ（fr:Saive）
第12＝第13レオポルド王子戦列歩兵連隊名称大隊　在スパ
アルデンヌ猟兵連隊名称大隊　在マルシュ＝アン＝ファメンヌ
第1シャンパーニュ野戦砲兵連隊名称大隊　在バストーニュ
第4後方支援大隊　在マルシュ＝アン＝ファメンヌ
ベルギー陸上構成部隊 組織
第3部、運用訓練
第8＝第9戦列歩兵連隊名称本部中隊　在レオポルドスブルグ
空挺コマンドー訓練センター　在スカッフェン（Schaffen）
特殊作戦部隊訓練センター　在マルシュ＝アン＝ファメンヌ
第1＝第3中隊訓練区　在ベーフェルロ（en:Beverlo）
第20野戦砲兵名称訓練区　在エルゼンボルン（Elsenborn）
第2＝第4中隊訓練区　在ラグランド（Lagland）
第5アルデンヌ猟兵連隊名称訓練区　在マルシェ（Marche）
第4部, 後方支援
第4後方支援大隊　在マルシュ＝アン＝ファメンヌ
第8後方支援大隊　在ナミュール
第18後方支援大隊　在レオポルドスブルグ
第20後方支援大隊　在ヘフェルレー
第29後方支援大隊　在グロッベンドンク（fr:Grobbendonk）
第50後方支援大隊　在シッセレ（fr:Sijsele）
機動統制群　在ピーティ（fr:Peutie）
憲兵群　在エヴェレ
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦
『ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦』（ドラゴンボールゼット もえつきろ ねっせん れっせん ちょうげきせん）は、1993年（平成5年）3月6日に公開された『ドラゴンボール』シリーズの劇場公開作第11弾である。監督は山内重保。
キャッチコピーは「伝説の超サイヤ人、遂に現わる!!悟空は"伝説"を超えるか。」。
春休みの東映アニメフェア「鳥山明ザ・ワールドII」として上映された。同時上映作は『Dr.スランプ アラレちゃん んちゃ!ペンギン村はハレのち晴れ』。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 解説
『ドラゴンボール』の映画では初めてとなる長編作品（70分）であり、タイトルは当時人気だったフォーミュラ1（F1）をイメージして付けられている。また、この作品からキャラクターデザインと作画監督が、前田実から山室直儀に交代した。伝説の超サイヤ人「ブロリー」を主題とした劇場版の第1作目となる。
「悟飯の超サイヤ人化などからセルとの最終対決前後の事件と思われる。しかしながら、セル戦で緊迫した状況のはずの悟空達が、劇中でノンビリ花見をしているなどの謎も」と『DRAGON BALL大全集6』には記述されている。
ゲストキャラクターのブロリーは、劇場版第13作『ドラゴンボールZ 危険なふたり!超戦士はねむれない』にもメインで登場し、ブロリー死亡後の劇場版第14作『ドラゴンボールZ 超戦士撃破!!勝つのはオレだ』でも、彼のクローンであるバイオブロリーが登場しており、ブロリーが地獄で暴れていたことも語られている。劇場版第20作『ドラゴンボール超 ブロリー』では、今作を含む3作品とは繋がりを持たないパラレルワールドのストーリーで、容姿に変更が加えられたブロリーが登場している。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 あらすじ
悟飯の予備校受験のため、悟空は慣れないスーツを着せられチチから厳しく「教育パパ像」を吹き込まれていた。
悟空がそんな目にあっているとは知らず花見を楽しんでいた悟飯たちのもとに宇宙船が降り立ち、中から一人のサイヤ人が現れる。彼はパラガスと名乗り、ベジータを新惑星ベジータの王として迎えに来たと言う。最初は興味が無かったベジータだったが、パラガスの「伝説の超サイヤ人を倒せるのは、ベジータ王！あなたしかいません。」という口車に乗せられ彼とともに宇宙へ飛び立つ。酔った勢いで宇宙船に乗り込もうとする亀仙人やそれを止めようとする悟飯、クリリン、ウーロンも巻き込まれ、ベジータを連れ戻そうとするトランクスも連いていった。
同じころ、面接会場にいた悟空は界王から「大変なことが起きた」と呼び出された。界王によると伝説の超サイヤ人が南の銀河を破壊し、次は北の銀河が狙われているので、その討伐を頼まれた。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 あらすじ
新惑星ベジータに着いたベジータたちは、そこで熱烈な歓迎を受け、宮殿にてパラガスの息子であるブロリーを紹介される。報告を元に、ブロリーと共にトトカマ星へと向かうベジータとは別に、トランクスや悟飯たちはここがベジータを王にするための惑星ではないこと、ここにある建物は全てが廃墟であること、奴隷として働かされているシャモ星人は伝説の超サイヤ人に星を荒らされ、住む場所を追われた身であることを知る。それと同時期に新惑星ベジータに辿り着いた悟空は、パラガスに歓迎され宮殿に案内される。
トトカマ星から帰ってきたベジータは、収穫がなかったことに立腹していた。それに同行していたブロリーは、宮殿にいた悟空に対面するや否や怒りを露わにする。しかし、パラガスの制御によって、その気は収められる。
その夜、宮殿の中で眠っている悟空たちの所にブロリーが急襲してくる。悟空は猛攻するブロリーをなんとか避けるが、ここでもパラガスの制御によって戦いは退けられる。パラガスは、かつての因縁があるブロリーと悟空が出会ったことで、ブロリーの制御が効かなくなっていることを憂慮する。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 あらすじ
翌朝、何も成果がないことに機嫌を損ねたベジータは、地球に帰ろうとするが、パラガスに止められる。そこにやってきた悟空やトランクスによって全てが暴かれ、パラガスも本性を現す。彼の目的は、身勝手な理由で自分たちを惑星ベジータから追放したベジータ王の息子であるベジータへの復讐であり、新惑星ベジータはこの後間もなくグモリー彗星の衝突によって跡形もなくなり、それによってベジータもろとも消すつもりだった。そして南の銀河を破壊したのは、他でもないブロリーによるものだった。いずれはブロリーの強大な力によって北の銀河のみならず、西や東の銀河も親子2人の手中に収めることも、彼の野望だった。
だが、その計画の想定外の存在が悟空であり、悟空との過去の確執によって怒りが頂点に達したブロリーは、ついに伝説の超サイヤ人と変貌する。もはや制御など効かず、全てを破壊し尽くすことを本能に動くブロリーを相手に、悟空やベジータ、悟飯、トランクス、そして事情を察知し駆けつけたピッコロが立ち向かう。だが、グモリー彗星の衝突は、寸前にまで迫っていた。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 登場人物
序盤ではチチの命令で悟飯の予備校の面接に来るが、中盤からは界王の頼みで伝説の超サイヤ人を倒すために新惑星ベジータに現れる。ブロリーの力に「少しは手加減しろ」と困惑するも、最終的に悟飯たちの力を借りてブロリーを倒すことに成功する。
パラガスに騙されて新惑星ベジータに招かれ、伝説の超サイヤ人を倒そうと意気込む。超サイヤ人になったブロリーに恐怖を感じて戦いを拒むが、悟空達がブロリーと戦う姿を見てブロリーに立ち向かう。
シャモ
ブロリーに惑星シャモを荒らされ、新惑星ベジータに連れて来られた奴隷の一人。そのため超サイヤ人を「宇宙の悪魔」と恐れていた。食料をろくに与えられず、地下から星のエネルギーを採掘するために奴隷として働かされており、体調を崩した老人を介護していたところをアンゴルに「サボるんじゃない！」と鞭を打たれるが、悟飯たちに助けられ、食料を与えられる。
なお、シャモとは彼の名前であると同時に、彼の民族・シャモ星人の総称であり、彼らが住む星の名称でもある。伝説の超サイヤ人に覚醒したブロリーによって多くの同胞が虐殺され、生き残ったシャモたちも目の前でブロリーに故郷の惑星シャモを破壊された。ラストでは悟空の瞬間移動により全員宇宙船に移動するが、故郷である惑星シャモが破壊されたため、以後彼らがどうなったかは不明。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 登場人物
試験官
声 - 林延年
悟飯の予備校「かの有名なゼミナール」の面接官。悟飯の入学願書に目を通した後、悟空の趣味を聞こうとするが、突如瞬間移動で消えた悟空を見て驚き、チチに対し「ご主人は魔法使いか何かで？」と驚いていた。
ブロリー
声 - 島田敏
サイヤ人の生き残りの一人で、サイヤ人の間に伝わる伝説の超サイヤ人。悟空と同じ日に生まれ、隣り合った保育器で育てられていたが、悟空の泣き声に泣かされていたため、彼に対し異常に強い憎しみを持つ。普段はやや物静かであるが、伝説の超サイヤ人に変身した際は邪悪で冷酷そのものな性格を露にし、戦意を失い怯えるベジータや、「少しは手加減しろ!」と辟易する悟空なども描かれた。
パラガス
声 - 家弓家正
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 登場人物
ブロリーの父親。かつて、息子の異常な戦闘力からベジータ王によって息子共々処刑されかけ、息子の命を助けるよう嘆願するが聞き入れられず、ベジータ王にエネルギー弾で吹き飛ばされた。しかし、フリーザが惑星ベジータを破壊した際にブロリーのバリアで九死に一生を得ており、そのためフリーザ一味からは存在を知られずに済んだ。その後、制止を聞かないブロリーによって左目を潰されるも、科学者にコントロール装置を開発させ、ブロリーをコントロールしつつ、力を使って全宇宙を支配することを企み、無傷で地球を手に入れて移住し、そこを本拠地にして帝国を建設する計画を立てる。手始めとして邪魔者で、同時に恨みを持っているベジータを葬るため、伝説の超サイヤ人を餌に新惑星ベジータへ王として迎えるふりをして、グモリー彗星と共に殺害しようと計画。その芝居のためにアンゴルやモアなど、ならず者たちを宇宙から集め、惑星シャモをブロリーに襲わせてシャモ星人たちを新惑星ベジータに拉致し強制労働させ、その一方でブロリーに南の銀河を破壊させる。計画通りベジータたちを新惑星ベジータに誘き出すが、悟空を目にしたブロリーがいら立ち始め、「気を静めろ」とコントロール装置で落ち着かせる。その一方でパラガスは、新惑星ベジータにグモリー彗星が衝突するという秘密を知ったモアを殺害。深夜に暴走したブロリーが悟空を襲い、それを察知したパラガスはコントロール装置でとブロリーを再び大人しくさせるが、翌日に悟空と出くわしたブロリーは伝説の超サイヤ人に変身し制御不能になり、「可哀想だが」と口にして、消滅寸前の新惑星ベジータに制御不能になったブロリーを置き去りにしようと、宇宙ポッドで一人だけ脱出しようとした際、ブロリーの手によってポッドごと押し潰された挙句、そのままグモリー彗星に投げ飛ばされて死亡した。劇場版第15作『復活のフュージョン!!悟空とベジータ』では、この世とあの世の混乱によって復活している描写がわずかながら描かれている。一人称は前半では「私」、後半で本性を現して以降は「俺」を使用している。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 登場人物
ベジータ王と直接面会できバーダックとも面識があることから「高い地位でバーダックの上司ではないか?」との説がある。作中ではスカウターを使用していない。
『ドラゴンボールヒーローズ』では2011年11月17日稼働の第7弾から登場し、必殺技として「デッドパニッシャー」を使用する。『スーパードラゴンボールヒーローズ』ではパラガス：ゼノとして、魔神の力を得たトワによって超サイヤ人4に覚醒した息子ブロリーと共に復活し、激戦を繰り広げるバーダックとベジータ王の戦いに割り込み、長年の復讐の相手であるベジータ王を抹殺することに成功した。
名前の由来はアスパラガス。脚本を手掛けた小山高生によると年齢は40歳代後半。戦闘力については特に設定しておらず、戦士のパワーをコントロールする科学者的なポジションと考えられていた。
アンゴル
声 - 宮崎寛務（ゲーム『ドラゴンボールヒーローズ』）
パラガスの部下。ヘルメットを着用している。シャモ星人の奴隷を監視して鞭を振るうが、それを見て激怒した悟飯に倒される。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 登場人物
彼以外にも同じ姿をした兵士が多数登場しており（ブーツの形状などが異なる）、そのうちの何人かはアンゴルが倒された直後悟飯を取り囲むが、クリリンが拳を突き出した程度で恐れをなして逃げ出した。また、同型の部下の兵士は宮殿にいたベジータに対し、トトカマ星に超サイヤ人が現れたという虚偽の報告をした。これを受けたベジータは本性を隠していたブロリーを引き連れて捜索に向かうが、発見はできなかった。
『ドラゴンボールヒーローズ』では「アンゴルシュート」という技名を与えられている。
モア
声 - 川津泰彦
パラガスの部下。彼の傍らにいてグモリー彗星衝突の秘密を知り、地球に移住しても働くと忠誠を誓ったが、パラガスに殺される。
『ドラゴンボールヒーローズ』では「モアブラスト」という技名を与えられている。『ヒーローズ』第7弾におけるカード (HJ7-44) のフレイバーテキストによれば、パラガスの野望に賛同して忠誠を誓った戦士であり、特殊能力は持たないが捨て身の攻撃を仕掛けてくるという。
科学者
パラガスの部下。黒いローブを纏い、その下は長い髭を生やしたタコのような姿をしている。ブロリーのコントロール装置と、そのリモコンを作った。
劇中では名前は呼ばれていないが、英語吹き替え版では Krang という名前を与えられている。
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 主題歌
オープニングテーマ - 「CHA-LA HEAD-CHA-LA」
作詞 - 森雪之丞 / 作曲 - 清岡千穂 / 編曲 - 山本健司 / 歌 - 影山ヒロノブ
エンディングテーマ - 「バーニング・ファイト-熱戦・烈戦・超激戦-」
作詞 - 佐藤大 / 作曲 - 清岡千穂 / 編曲 - 山本健司 / 歌 - 影山ヒロノブ、YUKA
ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦 映像ソフト
いずれも東映ビデオより発売。
アメリカにおいてFUNIMATIONからDB初のBlu-ray Disc作品として、本作と『危険なふたり!超戦士はねむれない』が同時収録されたBlu-rayが販売された（現在は、多数のDBのBlu-ray作品が販売されている）。フィルムはオリジナルのままでハイデフ用にリマスターされ画像が向上されている。オリジナルの日本語音声も収録されている。
ブロリー
ブロリーは、鳥山明の漫画『ドラゴンボール』を原作とした劇場版アニメ『ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦』、『ドラゴンボールZ 危険なふたり!超戦士はねむれない』、『ドラゴンボール超 ブロリー』『ドラゴンボール超 スーパーヒーロー』に登場する架空の人物。声優は島田敏。
本稿では『ドラゴンボールZ 超戦士撃破!!勝つのはオレだ』に登場する、ブロリーのクローンであるバイオブロリーについても併せて解説する。
ブロリー キャラクター概要
『ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦』において作られた劇場版オリジナルキャラクターで、原作およびテレビアニメには登場しない。ブロリーのクローンであるバイオブロリー、『ドラゴンボール超 ブロリー』の世界のブロリーも含めれば、劇場版アニメ4作品に渡ってメインの敵キャラクターとして採用され最多出演している。
「サイヤ人の伝説どおり悟空たちとは別の千年に一人現れる純粋に殺戮と破壊を好む『伝説の超サイヤ人』が存在していたら？」というのがキャラクターのコンセプトになっている。一人称は「オレ」。二人称は劇中では「お前」、ゲーム作品では「お前」または「貴様」。スタッフの山室直儀は「ブロリーは怒りをパワーに超サイヤ人になる悟空とは対照的に、悲しみが募って暴走するという、そんな悲しげなイメージで描きました」と証言している。
ブロリー キャラクター概要
原作者である鳥山明は、デザイン面以外でブロリーの制作には関わっていなかったこともあり、テレビアニメでも登場したガーリックJr.や原作やテレビアニメにも登場したバーダックのような逆輸入は行われず、劇場版3作品以外ではゲーム等のメディアミックス作品に登場する程度に留まり、原作やテレビアニメとは無縁のキャラクターだった。『超』からは『ドラゴンボール超 ブロリー』において鳥山自身の手で設定を再構築された。再構築したブロリーについて鳥山は「ブロリーは元々、ずいぶん昔のアニメ会社オリジナルストーリーのキャラクターで、僕も連載漫画で忙しかった時期なので、どんな内容か知らないままキャラクターの設定だけ聞いてデザインをしたものです。実は自分がデザインをした事すら忘れていました。ブロリーは人気の高いキャラクターだそうですので、今回の劇場版では当時のデザインを基に、なるべくイメージを壊さないようにリニューアルをしたものです」と答えている。鳥山明が執筆した脚本によるブロリーの刷新は、ブロリーを『ドラゴンボール』の「正史」に加える試みであると『週刊少年ジャンプ』の特集記事にて紹介されている。『ドラゴンボールZ』のブロリーと『ドラゴンボール超』のブロリーでは、大まかな出自以外の設定とデザインが大きく改変されている。
名前の由来はブロッコリー。劇中では亀仙人が「ブロコリ」と呼び、ウーロンに「ブロッコリーじゃなくてブロリー」と間違いを突っ込まれる場面がある。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
エイジ737生まれ。普段は華奢な優男であり、あまり口を利かない。孫悟空（カカロット）やベジータらとともに、サイヤ人の数少ない生き残りの1人であり、かつ純粋な超サイヤ人の一人である。悟空と同じ日に生まれ、保育器では隣同士だった。赤ん坊の頃、悟空の泣き声に驚かされて泣いていたため、悟空に出会って本能が目覚め激昂し、悟空に敗北したときにも赤ん坊時代に悟空に泣かされたときのことを思い出していた。一人称は「オレ」。父親のパラガスに対する呼称は「親父」。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
サイヤ人の数少ない生き残りの1人。赤ん坊の頃、その戦闘力の高さゆえに将来的に自分や息子ベジータの地位が脅かされるのではないかと危険を感じたベジータ王によって父親のパラガスと共に謀殺されそうになり、父親のパラガスもろとも瀕死の重傷を負わされる。しかしフリーザの一撃で惑星ベジータが破壊された時に潜在能力が覚醒し消滅から密かに逃げ延びた。そのためベジータのことも恨んでおり、「お前だけは簡単には殺さない」という趣旨を伝えている。幼少期に超サイヤ人へと覚醒。成長するにつれ、制止するパラガスを殴り片目を潰すなど、凶暴な姿を徐々に見せ破壊を楽しむようになり、父親のパラガスはその強大な力と凶暴さに慄き、実の息子に対してサイヤ人そのものと評している。少年期には、ブロリーの力を恐れたパラガスによって、その力を疎まれ、寝込みを襲われコントロール装置を身に着けさせられた。その後、パラガスに利用されるままに南の銀河を襲い、破壊し尽された南の銀河の星は無人で廃墟だらけの星と化している。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
新惑星ベジータの戦いにおいて伝説の超サイヤ人に変身した後は口数が多くなり、自分の強さを誇示したり相手を見下す言葉などを述べていたが、続編で地球に現れたときはただカカロットの名前を呼ぶだけで、それ以外は「無駄な事を！今、楽にしてやる」という台詞が1回あるのみ。また、惑星シャモをシャモ星人たちの前で破壊し狂喜した姿は孫悟飯に「悪魔」と言わしめ、後に「化け物」と呼ばれた際は違うと否定して「悪魔だ」と自称している。
身長は悟空よりも高く、上半身裸で金色のベルトと、その下に赤い布を腰に巻くように付け、白い胴着を下半身に着ている。首にはベルトに似た首飾りを下げ、手首にはベルトとデザインが同じ長めのブレスレットを装着。靴もベルトとデザインが同じで、耳には輪状のイヤリングをしている。幼い頃は上着も着用していた。少年期には、パラガスの手に装着されたコントローラーと連動している、コントロール装置の輪を頭、首、両腕の上腕二頭筋辺りに装着された。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
普段は影のある目をした無表情な好青年。体格は筋肉質であり、長身で悟空より頭一つ分以上大きく、しなやかな長い手足をしている。初登場作品『燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦』で頭、首、両腕にコントロール装置を付けられた超サイヤ人のときは、金髪に変身する従来の超サイヤ人と違い、日中のシーンでは髪が青く、夜間のシーンでは紫だったが、再登場した『危険なふたり!超戦士はねむれない』では頭、首、両腕のコントロール装置が無く、通常の超サイヤ人同様金髪になっていた。
超サイヤ人からさらに、もう一段階上の「伝説の超サイヤ人」へと変身できる。伝説の超サイヤ人と呼ばれる形態になることで、白眼が特徴の、さらに筋肉が膨れ上がった筋骨隆々な大男へと変貌し、パワーアップする。変身時には全身から閃光を発する。ブロリーが変身する伝説の超サイヤ人は関連書籍によると、悟空たちが変身する超サイヤ人とは異なる進化を遂げた超サイヤ人であると紹介されている。この「伝説の超サイヤ人」という言葉は、原作とテレビアニメにおける台詞やサブタイトルでは超サイヤ人を指し示す言葉として使われ、『復活の「F」』のベジータも、超サイヤ人ブルーに変身した己を伝説の超サイヤ人だと称しているが、ブロリーが登場する劇場版3作品では、ブロリーの変身する形態を指し示す言葉として用いられている。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
再登場の際は、地球での氷の中で数年間眠っていたあいだに悟空の攻撃による外傷は回復していたが、胸の中心と背中の中心に悟空から貫かれた大きな傷跡が残っている。
ブロリーのデザインは原作者の鳥山明が担当。制作者の小山高生は、ブロリーの設定などにも鳥山が関与したかという問いに対し「鳥山明はブロリーのキャラクターデザインのみ関わった」と証言している。
鳥山は、1995年（平成7年）10月に「東映から各劇場版の企画案を見せていただいて、その物語に合ったキャラクターをデザインしています」「劇場版では東映から上がって来たプロットや脚本のチェック。キャラクターデザインや手直し、名前の変更をしたりしています」と証言した上で「先生自身がデザインしたキャラクターはいますか？」と言う質問に対して、「いますよ。ボージャックやブロリー。最近ではタピオン、ミノシアです」と証言しており、2018年（平成30年）には「ブロリーは元々、ずいぶん昔のアニメ会社オリジナルストーリーのキャラクターで、僕も連載漫画で忙しかった時期なので、どんな内容か知らないままキャラクターの設定だけ聞いてデザインをしたものです」と証言している。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
しかし一方で、鳥山本人が深く関わり始めた『神と神』より前の劇場版オリジナルキャラクターについて、アニメスタッフの山室直儀は「僕らが描いたラフデザインを鳥山先生に見てもらって修正を入れていただく、という形が多かったですね」と証言しており、鳥山は『神と神』が公開されるより前の2004年（平成16年）に「僕の中での劇場版って、漫画の本編とは別次元の話なんです。多少はデザインの手直しなどに関わりましたが、ほとんどは一鑑賞者として楽しんでいました」と証言している。
鳥山は1995年（平成7年）10月に「劇場版オリジナルキャラクターでお気に入りはいますか」と質問され、東映アニメーションがデザインした変身後のジャネンバは気に入っていると答えたものの、ブロリーも含めて「自分がデザインしたものの中にはありません」と答えている。2003年（平成15年）には北米版SHONEN JUMPのインタビューで鳥山は、亀仙人、ベジータ、ブロリーのことを質問されて、「ブロリー？誰ですかそれ？漫画で出てたかな…」と答えており、2018年（平成30年）には『ドラゴンボール超 ブロリー』のコメントでも「実は自分がデザインをした事すら忘れていました」と発言している。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
『熱戦・烈戦・超激戦』での伝説の超サイヤ人状態のブロリーは、スタッフの山室が監督と話し、見た目でも強さが分かるようにと考え、鳥山のデザインをかなりマッチョにアレンジし直した。『超戦士はねむれない』でのブロリーは、悟空たちに1回負けているので服はボロボロにして傷を残そうと考え山室がデザインしており、通常時は前作よりも、もっとやつれた感じをイメージして、伝説の超サイヤ人状態は前作よりもっとマッチョで体を大きく、山室がデザインし直した。
生まれたときから、すでに戦闘力が1万を超えていた。パラガスの回想シーンで登場した幼少期の超サイヤ人ブロリーはエネルギー弾でビル街を跡形もなく破壊している。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
伝説の超サイヤ人状態では、気が高まり溢れるという内容を自らつぶやき、直後にエネルギー弾を周囲に撒き散らし、劇中では掌ほどの大きさに凝縮したエネルギー弾で惑星シャモを破壊した。また、超一流のスピードで体を捻り悟空とピッコロの同時攻撃を腕組しながら避けており、目前から悟空のかめはめ波を防御無しに受けても平然としている。その強さを感じ取ったベジータは当初戦意喪失し、戦うことが好きな悟空も戦闘中に手加減を要求している。地球での戦いの時は、瀕死状態から甦る度に強さが増すサイヤ人の特性により新惑星ベジータ戦以上のパワーアップを果たしていた。変身における体への負担や、筋肉膨張によってスピードが殺されてしまう超サイヤ人第3段階のようなことについては劇中で一切言及されておらず明確な描写も無く、制作者の小山も、「ブロリーに関することは映画の中で描いたものが全てで、ブロリーを考え出した私たちは映画の中で描かれた以上の細かい設定など、全く作っていないし何も決めていない」と語っている。
2017年（平成29年）のユニバーサル・スタジオ・ジャパンの期間限定アトラクション「ドラゴンボールZ・ザ・リアル 4-D at 超天下一武道会」では武道会会場に乱入し、ブロリーゴッドにパワーアップする。その戦闘力は超サイヤ人ブルーの悟空すら敵わないほど。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
ブロリー登場作品の脚本を書いた脚本家の小山高生は「最強」「ブロリー以上に強い奴はTVアニメも含めて世界に存在しない」「ブロリーもだが、悟空たちは常に『絶対勝てない相手』と戦っているため、敵が怠慢になってスキを作ったときに倒すしかない」「正攻法でやったら、ブロリーなんかには絶対勝てるわけない」「悟空だけじゃブロリーには絶対勝てない」と評し、企画の森下孝三からは「ブロリーというキャラクターほど、過激で凄い奴はいなかった」「なにしろ最強のサイヤ人という設定ですからね」と評されている。アニメコミックスの紹介では、凶暴な性格に加え暴走するパワーには限りがなく、破壊と殺戮にのみ喜びを感じるとされており、『ドラゴンボール大全集』では「まさしく最強のサイヤ人」と表現されている。劇場版ドラゴンボール公式サイトの劇場版ドラゴンボールヒストリーには、ブロリーは劇場版での悟空最強の敵といっても過言ではないと記されていた。ただし同サイトでは劇場版シリーズの敵で1番強いのはジャネンバ、2番目はヒルデガーンであるとも記されていた。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
なお、小山は最強と発言していることに関し、自社公式ウェブサイト内の掲示板において「私たちが次の作品の対戦相手を考える際に彼以上の相手が考えられなかったため、劇場版で3作も登場したからというのが本音」「強大なパワーを制御するため子供の頃から装置を付けられていた男など他にいない。サイヤ人の王子であるベジータでもそんな必要は無かった。プロデューサーたちと一緒にブロリーの設定を考え、シナリオを書いた私が言っているというだけでは駄目ですか?」と述べたうえで、「最強説にそれほどこだわるなら、サイヤ人最強には違いないということで良いのではないか？ 双葉山と白鵬と大鵬、誰が一番強いかという質問に誰も答えられないが、そういう類の問題」と発言している。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
合わせて、ブロリーが無限に強さを上げていくという噂や、頭と首と腕に付けられたコントロール装置の詳細設定などについても「映画の中で描かれた以上の細かな設定など、ブロリーを考え出した私達は全く作っていない」と発言している。加えて「創作した人間として多くの方に支持されているという話は大変有り難く嬉しく想うが、もはや生みの親の手を離れて彼は勝手に動き出してしまっているようだ。ブロリーの設定に関しては、映画の中で描かれたことがすべてで、それ以上でもそれ以下でもない。それぞれ独創的な解釈は非常に困惑するばかりだが、それでファンのみなさんが楽しく遊べるのなら程々にお遊びください…と言うしかない」「脚本家として『DBZ』に関わったものとして、私の中ではブロリーが最強であると信じている」と発言している。
また、ブロリーは伝説の超サイヤ人の状態である限り、あのまま気を果てしなく高めていくのか？という趣旨の質問に対し、「高めていけると考えた方がブロリーらしくないですか?それでも悟空には敗れる運命だった」と述べ、加えて「ブロリーに関することは映画の中で描いたものがすべてで、それ以上の設定は何も決めていない。皆さんがどのように解釈しようが、それで楽しく幸せなら、お楽しみくださいと言うしかない」とも発言して、今後この掲示板ではブロリー関連のものは扱わないと2度目の宣言を行った。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
その後、小山は、原作者の鳥山明が初めてアニメシリーズに本格協力した『ドラゴンボールZ 神と神』を観て、その敵役を務めた破壊神ビルスの感想として「『DBZ』の世界では、あのブロリーでさえ破壊神の前には、横綱とフンドシかつぎほどの差がある設定だった。もちろん横綱は破壊神。あのブロリーがなんとフンドシかつぎ。ところがスクリーンから受けるキャラクターの印象は、ブロリーの方が断然怖かった。ブロリーが圧倒的に恐ろしく見えたのは私だけだろうか？ 身びいきかな？ ブロリーファンの感想を聞きたいと思う」と語り、質問者による公式掲示板での「1作目で、あの時パワーを集めた悟空は超サイヤ人の限界を一時的にでも超え大幅にパワーアップしたのか」という質問に「あの脚本を執筆した時には、全くそんなことは考えていない。お愛想なしだが、それが事実。辻褄が合うように、お好きに解釈されたらいかがですか?」と答え、「最新の劇場版に出てくる『破壊神』より迫力も怖さもブロリーの方が優っていると観えたのは私だけでしょうか?」と付け加えており、他の投稿者から寄せられたブロリーに関する意見は、質問者とのやり取りだけ残し小山の権限で削除したと述べたうえで「ブロリーに関しては他でやってください。悪しからず」と3度目となる宣言を行った。
ブロリー ドラゴンボールZのブロリー
なお、小山が「鳥山明はブロリーのキャラクターデザインのみ関わった」と発言しているように、これらの設定は小山によるもの。また、ブロリーのアイデア自体は原作の二代目担当編集者である近藤裕によるもの。
コリー博士が開発したコンピュータに造り出されたバイオテクノロジーによるバイオ戦士。「バイオブロリー」はあくまで便宜上の通称名で、劇中やエンディングクレジットなどでは一貫して「ブロリー」と呼ばれている。ただし関連書籍やゲーム作品などでは、オリジナルであるブロリー本人との区別のため「バイオブロリー」表記となっている。
ブロリーが地球まで乗って来た宇宙ポッドに付着していた少量の血液を採取して、それを基にバイオテクノロジー技術で培養し造り出された。言葉は巨大化したとき「カカロット」と一言発したのみで、一片の理性も持たず、本物のブロリー以上に凶暴化し、凶暴な本能と孫悟天たちへの復讐心のみで動き、唸り声を発しながら周囲に襲い掛かる。本物のブロリーの凶暴さと執念深さを引き継いでいる。