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テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 登場キャラクター
ロイド・アーヴィング（声 - 小西克幸）
コレット・ブルーネル（声 - 水樹奈々）
ジーニアス・セイジ☆（声 - 折笠愛）
リフィル・セイジ☆（声 - 冬馬由美）
クラトス・アウリオン（声 - 立木文彦）
藤林しいな★（声 - 岡村明美）
ゼロス・ワイルダー☆（声 - 小野坂昌也）
プレセア・コンバティール☆（声 - 桑島法子）
ユグドラシル★（声 - 田中秀幸）
テイルズ オブ リバース
原作では秘奥義を2人で発動するが、本作では仕様上1人で発動する。
ヴェイグ・リュングベル（声 - 檜山修之）
クレア・ベネット（声 - 安田未央） - 非戦闘員。ゲーム中で手に入る「スコア」を彼女のところに持っていくと、バンエルティア号内でのBGMを変えてくれる。
マオ☆（声 - 渡辺明乃）
ユージーン・ガラルド（声 - 石塚運昇）
アニー・バース（声 - 矢島晶子）
ティトレイ・クロウ★（声 - 山口勝平）
サレ★（声 - 菊池正美）
テイルズ オブ レジェンディア
テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 登場キャラクター
シリーズ中で最も新規参戦のキャラクターが多く、原作でメインキャラクターに無かった秘奥義が追加された。
セネル・クーリッジ（声 - 鈴村健一）
シャーリィ・フェンネス★（声 - 広橋涼）
ウィル・レイナード★（声 - 千葉進歩）
クロエ・ヴァレンス☆（声 - 浅野真澄）
ノーマ・ビアッティ★☆（声 - 水橋かおり）
ジェイ★☆（声 - 白石涼子）
キュッポ★（声 - 高橋美佳子） - 非戦闘員。武器屋として登場。
ピッポ★（声 - 中山さら） - 非戦闘員。防具屋として登場。
ポッポ★☆（声 - 羽多野渉） - 非戦闘員。鍛冶屋として登場。
ミミー・ブレッド★（声 - 神田朱未） - クエストにてパンのレシピを教えてくれる。クエストは複数存在し、最後のクエストでは彼女と戦闘になる。シリーズキャラクターで唯一秘奥義を持たない。
テイルズ オブ ジ アビス
テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 登場キャラクター
ルーク・フォン・ファブレ（声 - 鈴木千尋） - 本作では長髪姿で登場。頭痛で苦しむフェイスグラフィックが追加されている。
ティア・グランツ（声 - ゆかな）
ジェイド・カーティス（声 - 子安武人）
アニス・タトリン☆（声 - 桃井はるこ）
ガイ・セシル☆（声 - 松本保典）
ナタリア・ルツ・キムラスカ・ランバルディア★（声 - 根谷美智子）
アッシュ（声 - 鈴木千尋） - 前作同様にルークの双子の弟。
ヴァン・グランツ★（声 - 中田譲治） - 原作では敵役であるため操作する場面はないが、本作では仲間であるためプレイアブルキャラクターとして登場する。
テイルズ オブ ザ テンペスト
カイウス・クオールズ（声 - 高城元気）
ルビア・ナトウィック（声 - 門脇舞以）
テイルズ オブ イノセンス
ルカ・ミルダ（声 - 木村亜希子）
イリア・アニーミ（声 - 笹本優子）
スパーダ・ベルフォルマ（声 - うえだゆうじ）
リカルド・ソルダート★☆（声 - 平田広明）
アンジュ・セレーナ★（声 - 名塚佳織） - 新たに驚きと薄く笑ったフェイスグラフィックが追加されている。
コーダ★（声 - 小桜エツ子） - 非戦闘員。道具屋として登場。一部の特殊料理のレシピを得るための依頼は彼から出る。
テイルズ オブ シンフォニア -ラタトスクの騎士-
原作は『テイルズ オブ シンフォニア』の2年後の設定だが、本作ではその設定はない。
エミル・キャスタニエ★（声 - 下野紘）
マルタ・ルアルディ★（声 - 釘宮理恵）
リヒター・アーベント★（声 - 浜田賢二）
テイルズ オブ ヴェスペリア
ユーリ・ローウェル（声 - 鳥海浩輔） - 前作では使える技が非常に少なかったが、本作では大幅に増えている。
エステリーゼ・シデス・ヒュラッセイン（声 - 中原麻衣）
フレン・シーフォ★☆（声 - 宮野真守）
リタ★（声 - 森永理科） - 術詠唱時のモーションは本作では再現されていない。
レイヴン★（声 - 竹本英史）
ジュディス★（声 - 久川綾）
テイルズ オブ ハーツ
シング・メテオライト★（声 - 柿原徹也）
コハク・ハーツ★（声 - 井上麻里奈）
ヒスイ・ハーツ★☆（声 - 松風雅也）
テイルズ オブ グレイセス
原作には「通常攻撃」が存在せず、通常攻撃が存在する本作では、原作でのチェインキャパ消費量の少ない技が通常攻撃として採用されている。
アスベル・ラント★（声 - 櫻井孝宏） - 原作とは違い抜刀と納刀を一連の動作として行い、通常攻撃は基本的に納刀状態で行う。
ソフィ★（声 - 花澤香菜）
シェリア・バーンズ★☆（声 - 河原木志穂）
テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 開発
開発はアルファ・システムで、ナムコ・テイルズスタジオが制作協力として参加。登場キャラクターは前作発売後のWebアンケートを元に決めている。
キャラクターの秘奥義のカットインイラストは『テイルズ オブ シンフォニア -ラタトスクの騎士-』と『テイルズ オブ グレイセス』はオリジナルの作画監督が描き下ろし、それ以外は松竹徳幸が担当。また松竹は作中アニメーションムービーの作画監督も務める。
『テイルズ オブ レジェンディア』のキャラクターが多数登場しているが、これは統括プロデューサーの吉積信曰く「もっとスポットを当てよう」ということや、プロジェクトに『テイルズ オブ レジェンディア』のスタッフが数名いたため。
BGMは前作に引き続き中村和宏、桜庭統、椎名豪が担当している。曲の内訳は中村が不明、桜庭がデフォルトの戦闘曲5曲、椎名がラストダンジョンの曲1曲となっている。主題歌はBACK-ONの「with you feat.Me」（オープニングテーマ）、「流れ星」（エンディングテーマ）。
テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 プロモーション
2010年8月に行われた『「テイルズ オブ」シリーズ2010年度ラインナップ発表会』で発表された。
予約特典は、ゲーム本編以前の物語を描いた漫画「はじまりの軌跡」（作画 - 尾張行）と、作中のムービーとカットインのアニメフィルムで作成されたしおり。
テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 評価
『週刊ファミ通』のクロスレビューでは40点満点中35点を得た。発売初週には217,668本を販売し、前作（初週21.7万本）とほぼ同じ出足を見せた。
GAME Watchは前作から強化されたシステムを紹介し、「シリーズファンでなくとも楽しめるゲーム性」「“ファンディスク”の1言では片付けられない」と評価した。
テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー モバイル
2011年2月8日に配信開始された携帯電話用アプリ。『レディアント マイソロジー』シリーズをベースとしたソーシャルゲームで、『レディアント マイソロジー3』との連動要素がある。
テイルズ オブ ザ ワールド レディアント マイソロジー3 漫画
『ビバ☆テイルズ オブ マガジン』Vol.1から2013年9月号まで連載。作画担当は前作と同じく尾張行。
D・W・バッファ
D・W・バッファ（Dudley.W.Buffa、1940年 - ）はアメリカ合衆国の作家。
弁護士「ジョーゼフ・アントネッリ」を主人公とする、いわゆる「法廷もの」とよばれるリーガル・サスペンス（法廷推理小説）のシリーズを連作している。
D・W・バッファ 略歴
サンフランシスコに生まれ、サンフランシスコ・ベイエリアで育つ。ミシガン州立大学卒業の後、シカゴ大学にて政治学博士号を取得、デトロイトのウェイン州立大学で法律の学位を受け、その後10年間に亘り弁護士として働いた。
カリフォルニア州ナパヴァレィ在住。
マイケル・ジャクソン・イン・スクランブルトレーニング
『マイケル・ジャクソン・イン・スクランブルトレーニング』（英題：Michael Jackson's Scramble Training）は、セガ（後のセガ・インタラクティブ）が開発、販売した8人乗りの大型ライド機器AS-1に搭載された映像コンテンツ。
本編はマイケル・ジャクソン以外は全てコンピューターグラフィックスで構成されている。ディレクターはセガの植村比呂志。映像制作は佐々木建仁が担当した。インタラクティブ関連のソフトウェアとモーションの開発はセガが行った。
マイケル・ジャクソン・イン・スクランブルトレーニング 概要
映像に合わせたモーションによりリアルな疑似体験が出来る、いわゆる体感ライドだが、インタラクティブな要素を取り入れプレーヤーの操作によってストーリーが分岐し、また操作によってミッションが成功・失敗することが大きな特徴であった。
スクランブルトレーニングにはジャクソンが司令官（コマンダー・ジャクソン）として登場するバージョンと登場しないバージョンが存在する。登場するバージョンが「マイケル・ジャクソン・イン・スクランブルトレーニング」。
マイケル・ジャクソン・イン・スクランブルトレーニング ストーリー
21世紀に入り、国際間軍事行動のステージは大気圏外へと移行していた。西暦2015年、大気圏外活動における有能なクルーの発掘、育成のため、宇宙パイロット訓練校が設立された。そこで行われる訓練をスクランブルトレーニングという。」（以上アドバタイズデモより）
プレイヤーは8人乗りの訓練機に乗り込み大気圏外訓練を実施するために地球を出発。しかし訓練のはずが敵国の奇襲を受けて訓練は中止し急遽実戦となってしまった…プレイヤーは無事地球に帰還することが出来るのだろうか。
イ・インソン
イ・インソン（李 寅性、이인성、1950年7月27日 - ）は、大韓民国の声優。男性。
1976年からMBCに所属している。MBC7期。現在は フリーランスとして活動している。
イ・インソン 出演作品
※太字は主役・ヒロイン・メインキャラクター。
狼よさらば
『狼よさらば』（おおかみよさらば、原題：Death Wish）は1974年製作のアメリカ映画。妻子が凶悪犯罪に巻き込まれた男が夜な夜な犯罪者たちを拳銃で処刑していくヴィジランテ・アクション・スリラー映画である。監督はマイケル・ウィナー、脚本をウェンデル・メイズ、主演をチャールズ・ブロンソンが務めた。本作の人気を受けて後に『ロサンゼルス』（1982年）、『スーパー・マグナム』（1985年）、『バトルガンM‐16』（1987年）、『狼よさらば 地獄のリベンジャー』（1994年）と続編が製作され、「Death Wishシリーズ」（または「狼よさらばシリーズ」）と呼ばれる。
ブライアン・ガーフィールドの1972年の同名小説（原題『Death Wish』、日本語題は『狼よさらば Death Wish』）を原作としている。原作共に原題の「Death Wish」は「（自分または相手の）死を望む」の意。
公開当時は、本作は明らかに自警主義を肯定し、犯罪者に対する無制限の処罰を推奨していると批判された。原作は自警主義を批判する内容だったのに対し、映画はこれを肯定したとされている。しかしながら、商業的には大成功を収め、犯罪率が上昇していた1970年代のアメリカの世論の共感を得るものであった。
狼よさらば あらすじ
成功した建築家で、模範的な市民である中年男性ポール・カージーは最愛の妻ジョアンナとニューヨーク・マンハッタンに住み、仕事も家庭も順風満帆に過ごしていた。ある日のこと、ポールが不在の自宅にて、ジョアンナと婚家から帰省していた娘キャロルは配達員を装ってマンションに侵入した3人組の不良少年に襲われる。家には7ドルしか無かったことに腹を立てた少年たちはキャロルをレイプし、抵抗するジョアンナを激しく殴打して逃亡した。娘婿のジャックからの連絡で病院に急行したポールであったが、ジョアンナは息を引き取り、肉体的には無事であったキャロルもまた事件のショックで重度の精神障害を患う。意気消沈するポールは妻の葬儀後に警察に捜査状況を聞きに行くが、容疑者特定の目処すら立っておらず、担当刑事は凶悪事件が多発するニューヨークでは警察の手が足りていないと弁明する。
夜、自宅で窓の外を眺めたポールは不良少年らが通りの車の窓を割り騒いでいる様子を目撃する。翌日、靴下と小銭で作ったブラックジャックをポケットに忍ばせたポールは夜道を歩いていたところ、自分を襲いに来た強盗を不意打ちで返り討ちにし昏倒させる。帰宅したポールはウィスキーで動揺する精神を落ち着けつつも、奇妙な高揚感を覚えていた。
狼よさらば あらすじ
やがて上司の図らいにより、ポールはアリゾナ州ツーソンへ長期出張に赴く。現地の住宅開発プロジェクトのクライアントで地元の名士であるエイムス・ジェインチルはガンマニアで、かつての西部開拓時代のように自分の家族や財産は自分たちで守るべきだと語り、ポールは感銘を受ける。その後、エイムスに誘われガン・クラブを訪れたポールは見事な射撃の腕前を披露し、彼を驚かせる。ポールは徴兵された朝鮮戦争でも良心的兵役拒否者として衛生部隊に配属されたほどの反戦平和主義者であったが、実は幼少時、猟師であった父親から銃器の扱いの訓練を受けていた。しかし、猟場での事故で父が亡くなると母はポールに2度と銃を使わないと約束させ、その後は武器とは無縁の生活を送っていた。やがて開発交渉は成立し、帰途に就いたポールは空港でエイムスから餞別として包みを手渡された。
狼よさらば あらすじ
マンハッタンに戻ってきたポールであったが、到着早々ジャックからキャロルの精神障害が悪化し、精神病院に入院したことを伝えられる。帰宅したポールは失意のままエイムスからの餞別を開封すると、中にはニッケルメッキされた32口径の回転式拳銃（Colt Police Positive）と弾薬（.32S&Wロング弾）が入っていた。拳銃を懐に忍ばせ夜道を歩くポールは、自分を襲ってきた拳銃強盗を射殺してしまう。自宅へ逃げ帰ったポールはショックの余り激しく嘔吐するが、やがて彼は夜な夜な街を散策し、裕福で無防備に見える自分に襲い掛かる強盗や暴漢たちを次々に拳銃で処刑していく。それに応じてポールの日常生活もかつてのような明るいものへと戻っていく。
ニューヨーク市警のベテラン刑事フランク・オチョア警部は、この連続殺人が復讐目的の自警主義的な犯行であるとすぐに気づく。警察は謎の処刑人を糾弾するが、メディアや市民たちは「幻の狩人」と異名し称賛した。やがてオチョアはポールに辿り着き証拠も見つけるが、検察と署長は彼の活動によって街頭犯罪が約半分にまで減っていることや警察への市民感情の悪化を怖れ、ポールの逮捕状請求を棄却し処刑行為を自主的に引退させるよう命令する。憤慨するオチョアは、匿名の電話でポールに犯行がバレていることを伝え、処刑行為を止めるよう警告するが、その程度では彼が収まらないことも予期していた。
狼よさらば あらすじ
ポールは自宅前で張り込むオチョアを出し抜き、3人組の強盗のうち2人をいつものように鮮やかに返り討ちにするも、1人には逃げられてしまう。追走の末に早撃ち勝負を挑もうとするが、失血により失神している間に強盗を取り逃がす。現場に到着したオチョアはポールと彼の拳銃を発見した若いライリー巡査に見たことをすべて忘れるよう命令し、ポールを病院へと移送する。病室でオチョアは敗北感に苛まれながらも彼の罪を見逃し、ニューヨークから去るよう命じる。「幻の狩人」が捕まったかと病院に駆けつけた報道陣にオチョアは、彼は強盗事件の被害者であると説明した。
後日、ポールは転職してニューヨークを離れ、シカゴ・ユニオン駅に到着した。新しい会社の代表者が出迎える中、ポールは駅構内で若い女性に嫌がらせをするチンピラの集団に遭遇する。女性に手をさしのべるポールを挑発するチンピラたちに、ポールは指鉄砲を向けて不気味な笑顔を投げ掛けるのだった。
狼よさらば 登場人物
ポール・カージー
演 - チャールズ・ブロンソン
大手の土地開発会社に勤める建築家。朝鮮戦争で徴兵されたことがあり医療班の士官だった。父親は猟師でそれが縁で銃に詳しく手馴れてもいる。妻と娘が強盗事件の被害者になり、意気消沈していたが諸事情から持っていた銃で無法者たちを殺害するようになり、メディアからは「幻の狩人」と呼ばれるようになる。遠くにいる人間も撃ち抜くなど射撃能力は高い。
ジョアンナ・カージー
演 - ホープ・ラング
ポールの妻。大きい娘がいる年齢だが年を感じさせない美女。家宅侵入した強盗たちに暴行を受けて殺害される。
フランク・オチョア
演 - ヴィンセント・ガーディニア
警部。
ジャック・トビー
演 - スティーヴン・キーツ
ポールの娘婿。ポールとの仲は悪くなかったが事件のショックを受けたキャロルの容態に関わることで関係がぎくしゃくしてしまう。
狼よさらば 登場人物
サム・クロイツェル
演 - ウィリアム・レッドフィールド
ポールの同僚。
キャロル・トビー
演 - キャスリーン・トーラン
ポールとジョアンナの娘。ショッピングで居合わせた男たちに付け狙われ、家宅侵入した強盗たちに暴行を受けて重体になり心が壊れてしまう。次第に衰弱し、入院してしまう。
エイムス・ジェインチル
演 - スチュアート・マーゴリン
住宅開発プロジェクトのクライアント。名士。少々、オネエが混ざっている。
ハンク
演 - ジャック・ウォレス
警察関係者。
ドライヤー
演 - スティーヴン・エリオット
ポリスコミッショナー。
ブリッグス
演 - エドワード・グローバー
警部補。
ジョウ・チャールズ
演 - エドワード・グローバー
21分署の巡査。
ジョージ・ジョーダン
保安主任。
トーマス
ポールが初めて射殺した男。
狼よさらば キャスト
上記以外にも端役として、後に有名となる無名時代の俳優たちなどが多く出演している。性格俳優のロバート・ミアノは強盗役として出演している。またジョン・ハーツフェルドは地下鉄でポールが読んでいる新聞を切る強盗を演じた。後にテレビ番組で共演もしたローレンス・ヒルトン・ジェイコブスは、終盤のセントラル・パークの強盗として大きな役割を果たした。長らくデンゼル・ワシントンは路地裏の強盗役と出演し、俳優デビューしたとされていたとされていたが、ワシントンは事実ではないと否定している。女優のヘレン・マーティンは、強盗に反撃する被害者役として登場している。クリストファー・ゲストは終盤でポールの銃を発見した若い警官役である。捜査会議の場で台詞がある女性警官はオリンピア・デュカキスであった。ソニア・マンザーノは序盤のノンクレジットのレジ係役として登場していた。また、映画序盤でカージー家を襲う3人組の強盗中の奇人はジェフ・ゴールドブラムであり、本作は彼の俳優デビュー作であった。
狼よさらば 製作
ブライアン・ガーフィールドの1972年の同名小説（原題『Death Wish』、日本語題は『狼よさらば Death Wish』）を原作としている。ガーフィールドは自身の経験（妻の財布が盗まれた一件と、車が破壊された一件）をきっかけとして自警主義をテーマとして扱うようになった。当初は、それに責任のある「クソ野郎（the son of a bitch）」を殺すことができるというものであったが、後にこれは原始的な考えで、軽率な発想だとみなした。そして、怒りによってそのような思考に陥り、そこから抜け出すことができない男を主人公とした作品を書くことを決めた。オリジナルの小説は好評を博したが、ベストセラーには至らなかった。ガーフィールドは自分に唯一声を掛けてきた映画プロデューサーのハル・ランダースとボビー・ロバーツに『Death Wish』『Relentless』の映像化権を売却した。彼らは2作品のうち、片方の映画化の脚本を書く機会を与えられ、当初『Relentless』を選んだ。これは『Relentless』の方が映画化するのに単純に簡単だと思われたためであった。
狼よさらば 製作
その後、『Death Wish』の映画化のため、ウェンデル・メイズが脚本家として雇われた。彼は原作の基本的な構造と哲学的な対話の多くを脚本に反映した。また、刑事役のフランク・オチョアを主要キャラクターにするのは彼のアイデアだった。初期脚本の草稿は、結末が完成版とは異なっており、その中の1つはガーフィールドのアイデアを踏襲するものであった。主人公は家族を襲った3人の凶悪犯に立ち向かい、返り討ちにあって死んでしまう。オチョアは死んだ主人公の武器を発見し、彼の足跡を継ぐことを考える。あるいは、別脚本では主人公が負傷して病院に運ばれるが、結末は不明のまま終わる。オチョアは武器を見つけるが、それをどうすべきか悩み、その決断もまた曖昧なままである。
元はシドニー・ルメットが監督し、ポールをジャック・レモンが、オチョアをヘンリー・フォンダが演じる予定であった。しかし、ルメットは『セルピコ』の監督のため、本作から降板し、別の監督を捜す必要が出てきた。その中には、フォンダをポール役にしたかったピーター・メダックを含め、何名かの監督が検討されたが、最終的にユナイテッド・アーティスツはマイケル・ウィナーを抜擢した。これは彼の気骨ある暴力的なアクション映画の実績によるものであり、具体的には『メカニック』（1972年）、『スコルピオ』（1973年）、『シンジケート』（1973年）などが評価された。
狼よさらば 製作
本作の物議を醸すであろうテーマと主人公役に誰をキャスティングするかの難しさが認識されていたため、他のスタジオからは拒絶されてしまった。ウィナーはチャールズ・ブロンソンを起用しようとしたが、これには2つの問題があった。1つはブロンソンの代理人ポール・コーナーが、この映画は危険なメッセージを伝えると考えていたこと、もう1つは脚本が原作に従って主人公を大人しい会計士としていたことで、これはブロンソンのイメージには合わないことであった。後にブロンソンは「本当にミスキャストだった」と語り、「ダスティン・ホフマンか、弱いタイプの男を演じる人の方が良いテーマだった。その時はそう言ったんだ」と述べている。
予算の制約からプロデューサーのランダースとロバーツは権利を手放さざるを得なくなったため、ユナイテッド・アーティスツはプロジェクトを取り下げてしまった。当初のプロデューサーは、イタリア出身で映画界の巨匠ディノ・デ・ラウレンティスに交代した。ラウレンティスは、チャールズ・ブルーホーンを説得し、パラマウント映画に企画を持ち込んだ。パラマウントがアメリカ国内での映画配給権を、コロンビア ピクチャーズがアメリカ国外での配給権を獲得した。ラウレンティスは配給権を前売りすることで300万ドルの予算を調達した。
狼よさらば 製作
予算の確保と共に、脚本の修正のため、ジェラルド・ウィルソン（Gerald Wilson）が雇われた。彼の最初の仕事は、ブロンソンに相応しいように主人公の役柄を変えることであり、名前は原作の「ポール・ベンジャミン」から「ポール・カージー」となり、仕事は会計士から建築家となった。また、その経歴は第二次世界大戦の退役軍人から朝鮮戦争の退役軍人に変更された。また、当時、戦闘任務に就かなかった理由も、陸軍の主計から良心的兵役拒否者に変わった。また、メイズの脚本からはいくつかの小さなエピソードが不要とされ削除された。
狼よさらば 製作
ウィナー自身もまたいくつか脚本の修正を求めた。小説にも原案脚本にも、主人公と妻の関係を描くシーンはなかった。ウィナーは幸せな関係を描いたプロローグを入れることを決め、本作は序盤にカージー夫妻がハワイで休暇を過ごすシーンが描かれた。また、初期草稿では主人公は西部劇『真昼の決闘』（1952年）の戦闘シーンを見て影響を受ける形であったが、ウィナーはアリゾナ州ツーソンで行われている西部劇の再現での戦闘シーンを含む、より巧妙なシーンに置き換えた。最終的な脚本では主人公はしばしば西部劇のようなセリフを話すようになった。例えば最後の戦闘シーンでは主人公は怯んだ武装強盗に対し、「銃を構えろ（fill your hand）」と自分に挑むように言う（これは西部劇の代名詞であるジョン・ウェインが、1969年の『勇気ある追跡』のクライマックスにて状況及び敵に言い放つセリフと同じである）。また、最後にオチョアが町を出るように言うシーンでは、ポールは「日没までに出なくちゃならないのか？」と尋ねる。その他には地下鉄の駅での殺人はメイズの脚本では画面外で間接的に描写されることになっていたが、ウィナーは直接的な残忍なシーンに変えることにした。
映画の撮影場所をめぐっては些細な対立が起こった。ブロンソンはロサンゼルスのベルエアにいる家族と会えるように、カルフォルニアを拠点としたロケ地を希望していたが、ウィナーはニューヨークを希望し、ラウレンティスはそれを支持した。このため最終的にブロンソンが折れた。本作は1973年から1974年にかけての冬にニューヨークにて撮影された。封切りは7月24日にニューヨークのロウズ・シアターにて行われた。
狼よさらば 評価
『狼よさらば』は自警主義（ヴィジランティズム）を支持する内容であったため、公開当時から賛否両論があった。しかし、どのような形であれアメリカの観客たちに影響を与え、横行する凶悪犯罪にどう対応すべきかの議論を活発化させた。本作の生々しい暴力表現、特にポール・カージーの娘のレイプシーンや、彼の計画的な殺人シーンは、エクスプロイテーション映画のようであったが、都市部の犯罪率が上昇していた当時のアメリカの雰囲気の中では現実的な描写であるとみなされていた。
狼よさらば 評価
多くの批評家たちは、「社会に対する不道徳的な驚異」、「反社会的行動を助長するもの」としてこの映画に不快感を示した。ニューヨーク・タイムズ紙のヴィンセント・キャンビーは最も率直に批判した1人で、2つの大きな記事で本作を批難した。ロジャー・イーバートは4つ星のうち3つ星を与え、ウィナー監督による演出の「クールな正確さ」を賞賛しつつも、本作のテーマには不同意を示した。ジーン・シスケルは4つ星のうち2つ星を与え、その構成について以下のように書いた。「信憑性に考慮して作られていない。本作の目的は復讐の正当性にもっともらしい理由付けを行い、そしてその不条理に気づく時間がないほど話を次々と進ませている」。ロサンゼルス・タイムズ紙のチャールズ・チャンプリンは、「この映画は卑劣である…… 下劣で扇動的な内容であり、野蛮な感情と反理性を惹き付けさせる」と書いた。ワシントン・ポスト紙のゲイリー・アーノルド（Gary Arnold ）は、「鬱血するほど短絡的な内容だ。都会でおこる暴力への賢明な洞察はただの1つしかない。ブロンソンが獲物を探して犯罪に満ちたニューヨークの通りを歩くと次々と殺人が起こっていく」と評した。『The Monthly Film Bulletin』誌のクライド・ジーボンズは、「表面的にはバッド・ベティカーの復讐もの西部劇とそうかけ離れたものではない。一方では、言うまでもなくマイケル・ウィナーにはベティカーのような寓話のセンスや、あるいは良き伝説（folk-mythology）を構成する才能に欠け、現実味のある（three-dimensional）悪役を好むということもない」と書いた。
原作者のガーフィールドは原作のテーマとは正反対に自警主義を支持するような本作に不満を持ち、扇動的と呼び、本作及びその続編はすべて無意味で腐っていると述べている。本作の人気を受けて、ガーフィールドはこの1年後に明確に自警主義を否定するテーマの続編『Death Sentence』を書いた。主演のブロンソンは本作を擁護し、本作は暴力について解説し、これを批判することを意図したものであって、暴力をロマンチックに表現したものではないと主張した。
Rotten Tomatoesでは、27人の批評家からのレビューに基づいて67％の支持率を得ている。
狼よさらば 影響
当時53歳で、ヨーロッパやアジアでは『大脱走』の俳優として知られていたブロンソンにとって本作が分水嶺となった。アメリカ映画界のアイコンとして、以後20年以上、絶大な人気を誇った。
ハネデューメロン
ハネデューメロン（英: honeydew melon）は、白色系の果皮で橙色の果肉（赤肉）、淡い緑色の果肉（青肉）、白い果肉（白肉）の3種類があるノーネットメロン。
日本では、「ハネジューメロン」「ハネージュメロン」「ハニジューメロン」「ハニーデューメロン」「ハニージューメロン」「ハニージュメロン」等とも呼ばれ、一般的な海外のメロンでもある。
ハネデューメロン 概要
名前の由来は、蜂蜜（Honey）のように甘く、果汁が豊富（露：dew）による。フランス地方とアルジェリアで長年栽培される、ホワイトアンティーブ（White Antibes）の品種のメロンである。
ハネデューメロン 生産
主にアメリカ南部・メキシコで生産される。また、中国（甘粛省蘭州市）では、アメリカより導入され「白兰瓜（中国語）」「バイランメロン（英語：Bailan melon）」が生産。出荷される。
ハネデューメロン 日本での利用
日本では、昭和10年頃、京都の中徳果物店が輸入販売を行い、「羽根十」「羽十」などと称して一般に流通が始まった。主にメキシコ産のものが輸入され、現在も食される海外メロンである。日本ではメロンと言えばマスクメロンのイメージが強く、ノーネットメロンはそのイメージから外れるため、ハネデューメロンは高級品扱いされておらず安価に購入できる。名前を知らないで食していることが多く、イメージもオレンジ色のメロン=ノーネットメロン である。模様がないため、お祝いの席で飾り切りされて出されることもあるが、日本ではメロン自体が高級品扱いされているため、飾り切りされることは他の果物に比べて非常に少ない。
東京臨海風力発電所
東京臨海風力発電所（とうきょうりんかいふうりょくはつでんしょ）は、東京都江東区海の森三丁目にかつて存在した風力発電所。2003年（平成15年）3月事業開始、20年間運用の予定であった。愛称は「東京風ぐるま」。事業実施期間満了に伴い、2024年（令和6年）1月31日をもって撤去された。
東京臨海風力発電所 概要
東京都が東京湾臨海部での自然エネルギーの有効性を実証する「風力発電パイロット事業」として2002年（平成14年）2月に公募を行い、同年3月に実施事業者として豊田通商とJ-POWER（電源開発）の共同グループが採用された。東京湾中央防波堤内側埋立地（現・江東区海の森三丁目）に発電出力850kWの風力発電用風車2基を建設し、20年間の風力発電事業を実施するものである。風力発電施設の建設及び運転管理については、同年6月25日に豊田通商とJ-POWERの折半出資で「株式会社ジェイウインド東京（J−WIND TOKIO）」を設立して行なわれた。2010年（平成22年）2月、豊田通商グループの風力発電事業再編に伴い、ジェイウインド東京はJ-POWER100%出資の子会社となり、2011年（平成23年）4月の風力発電事業会社8社の合併に伴い、株式会社ジェイウインドに承継された。
2003年2月20日から3月10日まで愛称の募集が行われ、約1,500件の応募の中から「東京風ぐるま」が選ばれた。
東京臨海風力発電所には、ベスタス製のV52-850kW発電機2基が運転している。ブレード3枚、ローター直径約52m、出力1,700kW。発電した電力は全て東京電力へ売電されている。都市型の風力発電所は、横浜市風力発電所（ハマウィング）と並んで、全国でも珍しい。
再春 (松本清張)
『再春』（さいしゅん）は、松本清張の短編小説。『清張短篇新集』第10話として『小説新潮』1979年2月号に掲載され、1979年12月に短編集『隠花の飾り』収録の1作として、新潮社より刊行された。
1986年にテレビドラマ化されている。
再春 (松本清張) あらすじ
鳥見可寿子は中国地方第一の都市に住んでいたが、東京の文学雑誌に出した小説が新人賞となり、続いてその年のある文学賞となった。土地のテレビは彼女を映し、地方紙はインタビュー記事を掲げた。冷やかし半分に妻の執筆を見ていた夫の敏雄だったが、その後も可寿子の小説が東京で好評を得たため、自身も東京本社に転勤する可能性が出てきたと言い、妻への気持ちが変わってきた。
そのうちに伝統ある競合雑誌からも原稿依頼が来たが、可寿子は書くべきテーマが浮かばなかった。焦った彼女は、知人でこの土地の名士である川添菊子に小説のヒントを求める。菊子夫人の友人の話題を素材にして、可寿子は小説「再春」を発表した。ところが…。
再春 (松本清張) エピソード
著者は本作発表の4年後に以下のように記している。「『再春』は、わたし自身の苦い経験である。まだ小倉市（現・北九州市）に居たころ、家裁調停委員の丸橋静子さんから聞いた話を『文藝春秋』に『春の血』と題して発表したところ、トーマス・マンの『欺かれた女』をそのまま取ったといわれた。わたしは『欺かれた女』を読んでいなかった。『春の血』はわたしの小説集にも入れず、『全集（『松本清張全集』を指す）』（第一期）からも削除している」。『春の血』は『文藝春秋』1958年1月号に掲載された短編小説である。
再春 (松本清張) テレビドラマ
1986年6月23日、関西テレビ制作・フジテレビ系列(FNS)の「松本清張サスペンス 隠花の飾り」（22:00-22:54）の1作として放映。
キャスト
スタッフ
大島稲荷神社
大島稲荷神社（おおじまいなりじんじゃ）は、江東区大島5丁目に鎮座する神社である。旧社格は村社。
宇賀之御魂神と迦具土之命を祀る。
大島稲荷神社 概略
慶安年間（1648年 - 1651年）、小名木川近くの海辺が度々津波に見舞われて、耕地が荒廃し住民が苦しんだことから、伏見稲荷大社の分霊を奉遷し産土神として奉ったのに始まる。後に、近くにある愛宕山勝智院境内の愛宕神社と、入谷の柳川藩下屋敷の邸内社であった太郎稲荷を合祀した。太郎稲荷は19世紀初頭に大人気となった流行神で落語「ぞろぞろ」の舞台にもなった社だが、明治維新後、商業地への再開発のため土地を手に入れた京橋の時計商人が得体のしれない神がいることを嫌って当神社へ合祀することになった（地元民の希望で入谷にも祠が残され現存）。
元禄5年（1692年）9月29日、松尾芭蕉が深川から小名木川を下って門弟の桐奚宅を訪ねる途中で当社に参拝し、「秋に添て行はや末は小松川」の句を詠んだ。境内にはその句碑「女木塚」が建立されている。
合祀前の愛宕神社には享和3年（1803年）から1年間小林一茶が居住していた（ただし、大島2丁目の愛宕神社とする説もある）。
昭和20年（1945年）3月10日の東京大空襲で社殿・社務所を全焼した。
大島稲荷神社 文化財
出典:江東区文化財・史跡等一覧 2020年6月4日閲覧
石造燈籠　大正8年在銘　一対
有形文化財（建造物）、1985年3月25日登録
石造鳥居　明治25年在銘
有形文化財（建造物）、1984年3月26日登録
石造狛犬　一対
有形文化財（彫刻）、1987年3月26日登録
女木塚碑・其日庵社中造立
有形文化財（歴史資料）、1981年3月31日登録
水盤・町火消九組奉納
有形民俗文化財、1983年3月25日登録
力石・2個
有形民俗文化財、1988年3月24日登録
平均超過関数
数理ファイナンスにおいて、平均超過関数（へいきんちょうかかんすう、英語：Mean excess function）は、確率変数 X に関してある閾値 μ0を超えるものの期待値がその閾値からどのくらい離れているかを表す関数。例えば、確率変数 X を損失額とし閾値 μ0 = VaR とすれば、損失がVaRを超える場合の平均超過損失となる。なお医学分野では平均余命関数(Mean residual life function)とも呼ばれ、ある年齢 μ0 における平均余命を表す。
平均超過関数 定義
確率変数 X に関して μ0を閾値とする平均超過関数 e(u) は次のように定義される。
平均超過関数 グラフ
平均超過関数をグラフにしたものを平均超過プロット(Mean excess plot)という。
分布により特有の形のグラフとなる。
カゼトゲタナゴ
カゼトゲタナゴ （Rhodeus smithii smithii） は、コイ目コイ科タナゴ亜科に属する淡水魚。種小名のsmithiiはリチャード・ゴードン・スミスにちなむ献名である。ニガブナをはじめ、ベンチョコ・シビンチャ・シュブタなどの地方名がある。
カゼトゲタナゴ 分布
日本固有亜種で、九州の北部から中部（佐賀県・福岡県・熊本県）および壱岐島（長崎県）に分布する。分布南限は熊本県八代市の球磨川で、模式産地（原記載標本の産地）は筑後川。
カゼトゲタナゴ 形態
全長4-5 cmとタナゴ類中でもかなり小型であるが、最小のスイゲンゼニタナゴよりはやや大きい。体型は側扁し、体高はバラタナゴより少し低く、スイゲンゼニタナゴより少し高い。体色は銀白色で、体側に1本の明瞭な暗青色の縦条、鰓蓋後部に青色小班がそれぞれ入る。縦条の前端部は細く尖っており、この点でもスイゲンゼニタナゴと異なる。メスおよび未成魚では背鰭前部に黒色斑が残る。頭部は小さく、口ひげはない。側線はないかもしくは不完全。背鰭の第1鰭条は棘条で、鰭条数は背鰭9-11、臀鰭10-11。染色体数は2n=46。
繁殖期のオスは体側前部および背部が淡青色、腹部は淡紅色、腹部下縁が黒くなる婚姻色を呈する。縦条は明るい青に、尾鰭の基部や口唇は朱赤に、臀鰭は黒で縁取られ内側は朱赤となる。吻の上部には白色の追星が出る。メスは明らかな婚姻色を発現せず、産卵管を伸長させる。
カゼトゲタナゴ 生態
平野部の浅い河川細流、用水路といった緩やかな水流がある淡水域に生息し、湧水の付近など水質清浄な場所を好む。食性は雑食性だが、アカムシなど小型の水生昆虫や甲殻類といった動物食に偏っている。
繁殖期は5-6月で、イシガイやマツカサガイ、小型のドブガイなどの淡水二枚貝を産卵母貝として繁殖行動をとり、貝の鰓葉内に卵を産み付ける。卵は22 ℃前後の水温では受精後46時間ほどで孵化する。前期仔魚の卵黄前部には、バラタナゴ属の特徴である翼状突起の発達がみられる。孵化後24日ほどで8 mmあまりに成長し、後期仔魚が母貝から泳ぎ出て自由生活に入る。発生過程はスイゲンゼニタナゴとほぼ同様で、このことも両者の近縁性を示している。
1年で40 mmほどの大きさとなり成熟する。自然界における寿命は2年前後であるが、飼育下では3年以上生きる場合もある。温和な性質であり、人工飼料にもよく慣れるため飼育は容易。複数での飼育が適し水槽内で繁殖させることも可能だが、二枚貝の管理は難しい。
カゼトゲタナゴ 保全状態評価
絶滅危惧IB類 (EN)（環境省レッドリスト）
NEAR THREATENED (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001))
河川改修や圃場整備事業などによる水路の三面コンクリート護岸化は、本亜種を含むタナゴ類およびその産卵床となる二枚貝類の生息地破壊に直結した。農薬使用の増加や水底の富栄養化にともなう水質汚濁、肉食外来魚であるブラックバスやブルーギルの侵入も本亜種の生息を圧迫する要因となった。2007年版の環境省レッドリストでは、以前の絶滅危惧II類から絶滅危惧IB類にカテゴリの見直しがなされた。都道府県版RDBにおいては、大分県、福岡県、長崎県でそれぞれ絶滅危惧I類、佐賀県で絶滅危惧II類、熊本県で準絶滅危惧となっている。
伊尸品王
伊尸品王（いしひんおう、明王、? - 407年4月10日）は、金官伽倻の第5代の王（在位:346年 - 407年）。父は居叱弥王、母は阿志である。王妃は貞信、息子に第6代の王である坐知王（神王）がいる。
ガエターノ・モスカ
ガエターノ・モスカ（イタリア語: Gaetano Mosca、1858年4月1日-1941年11月8日）は、イタリアの政治学者、ジャーナリスト、官僚。パレルモ生まれ。エリート理論で知られ、ヴィルフレド・パレートとカール・マルクスの影響を受け、ロベルト・ミヒェルスと並んでエリート論のイタリア学派の一人に数えられる。
ガエターノ・モスカ 経歴
1858年、パレルモで生まれた。パレルモ大学で法学を専攻し、1881年に学位を取得。1887年にローマへ出て、イタリア代議院報告書編集の職を得た。パレルモとローマで時々教鞭も取ったが、1896年にトリノ大学の憲法学教授となった(1924年まで)。
1909年から1919年までイタリア下院議員を、1919年から1926年まで上院議員を務めた。1941年にローマで死去。
鹿野武一
鹿野 武一（かの ぶいち、たけかず、1918年（大正7年）1月26日 - 1955年（昭和30年）3月2日）は、旧日本軍の軍人。
京都府京都市中京区生まれ。シベリア抑留者。ラーゲリ生活で石原吉郎に甚大な影響を与えた人物。菅季治とも交友があった。
大阪府立茨田高等学校
大阪府立茨田高等学校（おおさかふりつ まった こうとうがっこう）は、大阪府大阪市鶴見区にあった公立高等学校。
大阪府立茨田高等学校 概要
全日制普通科高校として1974年に開校した。鶴見区の東端・東大阪市・大東市・門真市との境界付近に位置する。校名の「茨田」（まった）は、かつての河内国の郡名に由来する。
コミュニケーション能力の育成に重点を置き、基礎学力の向上・定着に力を入れている。
大阪府の高等学校再編計画により、2022年度の入学生を最後に生徒募集を停止し、2023年度以降は大阪府立野崎高等学校に機能統合される。最終学年が卒業する2025年3月に閉校した。支援学校に転用の予定がある。
大阪府立茨田高等学校 沿革
当時の城東区では1970年代、生徒急増を踏まえて高校増設要求が高まっていた。このことを受けて1972年、「城東区に府立高校を作る会」が設置された。市民からの要望を受ける形で大阪府教育委員会は城東区への府立高校の増設を決定し、1973年に城東区茨田安田町（現在の鶴見区安田）の現在地に校地を選定した。
学校建設の際、校地から茨田安田遺跡が出土した。校舎工事を経て、1975年に全日制普通科高等学校として開校した。
エースをねらえ! 総音楽集
『エースをねらえ! 総音楽集』は、アニメ『エースをねらえ!』シリーズの音楽集。
OVA『エースをねらえ!2』の発売に合わせ、同作の主題歌とBGMを中心に、それ以前に発表されていた各作品の主題歌も収録して、1988年7月21日にキングレコードからLPレコード（型番：K25G-7378）とCD（型番：K30X-7124）が同時発売された。また、1993年1月9日にはCDが再リリース（型番：KICA-2120）されている。
エースをねらえ! 総音楽集 概要
OVA『エースをねらえ!2』の主題歌と音楽（トラック7〜17）を収録したサウンドトラック。歴代シリーズの主題歌（トラック1〜6）も併録されているが、権利の問題で劇場版の主題歌2曲のみ少年探偵団の歌うオリジナル版ではなく、「劇場版 エースをねらえ！ ドラマ編 」 K18G-7078〜7079（1982年発売）のLPレコードの際に作成された、パルによるカバーとなっている。
なお、『エースをねらえ! 総音楽集』と銘打たれてはいるものの、テレビアニメ版第1作や第2作に関しては挿入歌・BGMとも収録されておらず、OVA『エースをねらえ! ファイナル・ステージ』に至っては、アルバム発売時にはまだ製作されていなかったため、主題歌・副主題歌ともに収録されていない。（1993年に再リリースされたCDでも追加収録は一切されなかった。）
エースをねらえ! 総音楽集 収録曲
トラック8〜16はOVA『エースをねらえ!2』のオリジナルBGM（音楽：芹澤廣明）
琉球舞踊
琉球舞踊（りゅうきゅうぶよう）とは、日本の伝統芸能であり、琉球、沖縄県の歴史と伝統の中で芸術的に洗練された特色ある舞踊の総称。日本国の重要無形文化財に指定されている。
琉球舞踊は、琉球国で大成した琉球古典音楽による古典舞踊と、明治以降に庶民の風俗や民謡を取り入れて創作された雑踊に大別される。歌三線を中心とする琉球古典音楽を伴奏に踊られ、三線、箏、笛、太鼓、胡弓などが伴奏楽器として知られる。
古典舞踊は、琉球王朝の庇護のもと宮廷舞踊として芸術的に洗練された。古典舞踊の中心は、女性の情念を抑制された所作で豊かに表現する女踊で、足の運び、構え、腰の使い方、視線の動きや顔の向け方、手や指の所作などに独特の技法がある。
一方、雑踊は、古典舞踊の技法をもとに明治以降創作された。沖縄の民謡を伴奏として、庶民的な素材の衣裳を使い、庶民の感情を表現する。特に戦後は多くの名だたる女流舞踊家が誕生し、今日の琉球舞踊は確固とした地位が確立された。
琉球舞踊 概要・歴史
出典：「琉球王朝文化の華「琉球舞踊」」国立劇場おきなわ、文化庁広報誌「ぶんかる」、「琉球舞踊のすがた」文化庁月報・平成23年12月号(No.519)
古来、琉球舞踊は琉球弧各地の祭祀にみられる舞や、琉球最古の古謡集（おもろさうし）の中に舞の所作を示す言葉、コネリ(手をこねる)、ナヨリ(体のなよやかな動き)等、神女らが古俗の神事・祭事の中でオモロ(古謡)を歌いながら舞われる祭祀舞踊であったとみられる。
それらの祭祀舞踊が、長い歴史の中で時代に応じ、神楽や田楽、神能、能楽といった日本芸能のほか中華、東南アジアなど周辺地域の舞踊の影響を受けつつ発展し、首里城や離宮にあたる識名御殿(識名園)、御茶屋御殿などで披露される宮廷芸能となったと考えられている。
1370年頃より、三山時代の各王国が中国（当時の明、後に清）が朝貢関係を結び、1429年の琉球統一後の琉球国でも朝貢貿易関係が続いた。当初は戦乱の時代であったが、尚巴志王による統一により文化的余裕が生ずると、王国の歴代王統により盛んに中国大陸や東南アジアの文化、文物を取り入れるようになった。三線もこの頃に流入した。
琉球舞踊 概要・歴史
中国との関係では、琉球の国王の代替わりごとに、中国皇帝の使者・冊封使（さっぽうし）が派遣されるようになり、半年近く琉球に滞在する使節のため歓待の宴が催されるようになった。中秋の宴，重陽の宴，拝辞の宴など、首里城内に舞台を設置して芸能の舞を冊封使に披露したのが琉球舞踊の原型と考えられている。
近世に入り、羽地朝秀や蔡温の大改革以降、古琉球の神道を中心とした祭政一致の政治や文化から儒教を中心とした教えに基づき内政の大転換が行われ、文化面でも積極的な振興策により琉球文化が隆盛した。王府は、躍奉行（おどりぶぎょう・をぅどぅいぶぞー）と呼ばれる奉行を設け、躍奉行が踊り手、演奏者などを任命した。その際の踊り手、演奏者は全て首里士族の子弟を中心に任命された。その際、踊られていたのが、中国からの冊封使をもてなすための芸能、御冠船踊り、今日で言う「古典舞踊」である。この頃（16 - 17世紀頃）までには古典舞踊としての様式が確立していたと見られている。
日本との関係でも、薩摩藩の琉球侵攻(1609年)後の1634年から、幕末の1850年までに18回行われた江戸上りの使節には、琉球舞踊を踊るための踊童子が含まれており、徳川将軍の御前や江戸薩摩藩邸などでも披露された。
琉球舞踊 概要・歴史
1879年、いわゆる琉球処分によって沖縄県が設置されると、それまで士族だった舞踊家たちは禄を失った。彼らは王府のあった首里から那覇の街に移って芝居小屋を建て、民衆を相手に芝居興行を営むようになる。その中で、庶民の民謡や生活などを題材にした踊りが玉城盛重らによって数多く作られるようになり、人気を博して多くの名作が生まれた。これが「雑踊り」である。最初は布で仕切ってタダ見を防ぐ程度の粗末な造りの小屋が多かった。1891年に本格的な劇場が誕生した。古典芸能である御冠船踊ばかりでは飽きられたため、アップテンポな琉球民謡を取り入れるなど、所作や衣装など、市井の人々の好みに合わせて次第に多様化していった。とくに、この時代には庶民の女性が主人公となる「アングヮーモーイ（娘さん踊り）」が作られ人気となった。
戦後の混乱期は、アメリカ合衆国による沖縄統治下で、琉球芸能が民衆の心の支えとなって注目されるようになった。特に、沖縄タイムス社主催の芸能選賞伝統芸能部門や、琉球新報社主催の琉球古典芸能コンクール、地元新聞社主催のコンクールが開催されるようになってからは、両コンクールを通して、多くの者が琉球古典芸能を志すようになった。こうした流れの中で生まれた新しい踊りが、「創作舞踊」と呼ばれる。創作舞踊は、各舞踊家がそれぞれの創作活動の中で生み出したものであり、時期が新しいということを除けば、古典舞踊調であったり、雑踊り調であったり、その構成は様々である。
近年は、国立劇場おきなわ主催の創作舞踊大賞など、琉球舞踊における創作活動は古典舞踊の継承とおなじく今も盛んである。
2009年9月には、「琉球舞踊」が国の重要無形文化財に指定され、保持者として計39人（舞踊家14人、三線13人、箏7人、笛2人、太鼓2人、胡弓1人）が総合認定された。
琉球舞踊 主な演目
主な演目は次の通り。
古典舞踊は、更に老人踊り、女踊り、若衆踊り、二才踊り、打組踊りに分けられる
老人踊りは、宴の冒頭で踊られる祝儀舞踊で、子孫繁栄と長寿をその主題とする。「かぎやで風（かじゃでぃふう）」を始め、県内各地の村踊りとして残る「長者の大主（ちょうじゃのうふしゅ）」がこれに分類される。老人踊りはよく演目のはじめに演じられ、伴奏にのって踊る。
女踊りは、古典舞踊を代表する踊りである。女踊りの装束は、朱色または紅型の胴衣(どぅじん)、下半身には裙(かかん)を纏い、腰に巻いた紫長巾に紅型衣装の打ち掛けを挟む「前壺折り めーちぶり」の着付けとなる。結髪は垂髪(かむろう)。紫長巾を頭に巻き、椿や牡丹をあしらった花飾りや熨斗、婆娑羅(バサラ)などの髪飾りをつける。主に愛や恋を主題としたものが多い。舞踊構成は、舞台下手から出る「出羽（んじふぁ）」、主題を成す「中踊り（なかうどぅい）」、舞台下手へ帰る「入羽（いりふぁ）」の三部構成を基本としている。主な演目は、「綛掛(かしかき)」「作田（つぃくてん）」「柳（やなじ）」「天川（あまかー）」「本貫花（むとぅぬちばな）」「諸屯（しゅどぅん）」「伊野波節（ぬふぁぶし）」「芋引（うーびち）」「本嘉手久（むとぅかでぃく）」「稲まづん（いにまじん）」「瓦屋（からやー）」「女特牛節（いなぐくてぃぶし）」「四つ竹（ゆちだき）」がある。
琉球舞踊 主な演目
若衆踊りは、若衆（元服前の少年）による舞で、国家安泰や長寿などを予祝し寿ぐ意味合いが強い踊りである。若衆は、男でも女でもない無性とし、衣装は振袖、引羽織をまとい、朱色の足袋を履き、髪は中性の真結い(まーゆい)を結い菊花や金色の椿の花などの飾りをする。演目は、「特牛節（くてぃぶし）」「若衆麾（わかしゅぜい）」「四季口説（しきくどぅち）」「若衆揚口説（わかしゅあぎくどぅち）」などがある。琉球王朝時代には、多くの演目があったが、今日まで知られる物は少なくなった。
琉球舞踊 主な演目
二才踊りは、二才（元服した青年）の栄えや、五穀豊穣を寿ぐ内容が主。古典舞踊の中で二才踊りが特異なのは、冊封使の前ではなく、1609年の薩摩藩の侵入後、在藩奉行の前、あるいは江戸上りで披露されたという。衣装は黒色の袷に白黒の脚絆に白足袋を履き、髪は成人男性のカタカシラにカンサシ、ウシザシの２本の簪で留める侍風のいでたち。踊りの手にも、空手や棒術など武道の手が取り入れられ、力強い踊りとなっている。演目は、「上り口説（ぬぶいくどぅち）」「下り口説（くだいくどぅち）」「前の浜（めーのはま）」「麾（ぜい）」「湊くり節（んなとぅくいぶし）」「揚作田（あぎつぃくてん）」「江佐節（えさぶし）」のほか、組踊から派生した「高平良萬歳（たかでーらまんざい）」「波平大主道行口説（ふぁんじゃうふぬしみちゆきくどぅち）」「久志の按司道行口説（くしぬわかあじみちゆきくどぅち）」がある。
打組踊りは、打組踊りとは、男女あるいは美女と醜女、という風に対照的な関係にある者たちの心の持ちようを主題とした踊りで、「醜童（しゅんだう）」に代表される。醜童は古典 舞踊の中で継承されている唯一の仮面踊りでもある。
琉球舞踊 主な演目
雑踊りは、庶民の生活や思いを主題とした踊りで、躍動感溢れる軽快な踊りが特徴的。衣装は、素足または白足袋に、芭蕉布や絣など日常の着物で踊られ、琉球の風俗習慣が映し出されている。演目は、「花風（はなふう）」「浜千鳥（ちじゅやー、はまちどぅい）」「むんじゅる」「谷茶前（たんちゃめー）」「鳩間節（はとぅまぶし）」「取納奉行（しゅぬぶじょー）」「汀間当（てぃーまーとぅ）」「加那よー（かなよー）」「加那よー天川（かなよーあまかわ）」「貫花（ぬちばな）」「金細工（かんぜーくー）」「戻り駕籠（もどりかご）」「仲里節（なかざとぶし）」「川平節（かびらぶし）」「越来よー（ぐぃーくよー）」「馬山川（ばざんがー）」「黒島口説（くるしまくどぅち）」がある。「花風（はなふう）」「むんじゅる」などは準古典踊りとも呼ばれる。
戦後隆盛した伝統芸能活動の中で生み出された作品を「創作舞踊」という。古典舞踊の型や技法の研究の一方で，琉球舞踊に新たな息吹を加えるような，琉球舞踊の魅力と可能性の広がりを思わせる優れた作品が数多く創作されている。主なものは下記の通り（流会派名などで一部省略あり）。
振付／柳清本流・比嘉清子
振付／玉城流玉扇会・玉城盛義
振付／宗家眞境名本流・真境名由康
振付／真踊流・真境名佳子
振付／島袋本流紫の会・島袋光裕
振付／玉城流扇寿会・谷田嘉子、金城美枝子
振付／琉球舞踊重踊流・志田房子
振付／琉球舞踊太圭流・佐藤太圭子
振付／玉城流いずみ会・又吉靜枝
琉球舞踊 主な流派
戦後の隆盛を経て数多くの流派が設立された。主な流派は下記の通り。
玉城流
琉球舞踊、組踊、沖縄芝居で活躍した、玉城盛義（1887～1971）が創流。玉城流を冠する「◯◯会」が20余り存在する。
親泊流
親泊興照（1887～1986）が創流。親泊流・親泊本流などに分かれる。
宮城流
宮城能造（1906～1989）が創流。現在は、宮城流・宮城本流・宮城元流などに分かれている。
安座間本流
読谷山親雲上朝英に師事した金城良章（1908～1993）が創流。仁風会から改称。
松含流
新垣松含（1880～1939）に師事した、比嘉澄子（1922～2005）が創流。
柳清本流
嵩原安詩（1872～1945）・屋嘉良勝（1879～1941）に師事した比嘉清子（1915～1993）が創流。柳清会から改称。真南風流が派生。
貞扇流
屋嘉良勝（1879～1941）に師事した山田貞子（1926～1995）が創流。
阿波連本流
川平親雲上朝美（1852～1921）に師事した阿波連本啓（1903～2001）が創流。啓扇本流が派生。
渡嘉敷流
渡嘉敷守良（1880～1952）が創流。
渡嘉敷守良流
渡嘉敷守良（1880～1952）に師事した児玉清子（1914〜2005）により創流、２代目児玉清子らがいる。渡嘉敷守良、池宮城喜輝により1948年に東京で設立された沖縄芸能保存会を継承している。
琉球舞踊 主な流派
眞境名本流
眞境名由康（1888～1982）が創流。由康の娘、真境名由苗を師とする流派と、由康の娘、由乃を師とする宗家眞境名本流眞薫会が存在する。
真踊流
玉城盛重に師事した真境名佳子（1919～2005）により創流。
重踊流
玉城盛重らに師事した人間国宝の志田房子により創流。
島袋流
舞踊家、俳優、書家の島袋光裕（1893～1987）が創流。島袋本流紫の会と島袋流千尋会がある。
太圭流
島袋光裕に師事した、国の重要無形文化財「琉球舞踊」保持者（総合認定）佐藤太圭子により創流。
大城流
玉城盛重、真境名佳子に師事した、国の重要無形文化財「琉球舞踊」保持者（総合認定）大城政子により創流。
八曄流
島袋光裕に師事した、前田千加子により創流。
道扇流
金城道枝により創流。
朱日流
古謝弘子により創流。
ほかに、冠船流、世舞流、藤の会、かなの会、無憂華の会、緑扇会、美和の会、舞芸さらの会、穂花会、など多数の流派が存在する。
屈折率分布型レンズ
屈折率分布型レンズは、イオン交換等により屈折率を半径方向に変化させ焦点を形成させた円筒形のレンズである。単独で光ファイバーの接続に用いるほか、光学系を小さく設計できる利点や、端面が平滑であることを利用して極細のレンズをアレイ状に並べ撮像デバイスの結像レンズとして用いられる。
屈折率分布型レンズ 概要
1964年に西澤潤一、佐々木市右衛門が発明した自己集束型光ファイバーのアイデアを、1969年、ガラス内のイオン交換により日本板硝子と日本電気によって実用化にこぎつけた。光が一定の距離をおいて再び一点に交わる性質から光路の違いによる波形の崩れが起きず高速通信に向くとされたが、単一の偏波モードのみを通すシングルモード光ファイバーがその良好な伝送特性から重用されるようになり、自己収束型光ファイバーは長距離・高速通信分野から外れるようになった。その一方で屈折率分布を自由にデザインできることが注目され、屈折率変化ガラスをマイクロレンズやレンズアレイ等の光学部品にする道を切り開いた。特にコンタクトイメージセンサー向けレンズアレイにはアレイ単体で正立実像を得られる特徴があり、光学系の小型化に貢献している。
日本板硝子が「セルフォック」 (SELFOC) の商標を登録し、マイクロレンズやレンズアレイの他、各種光学部品を製品化している。