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クリスティアン・ルッチェッティ 経歴
地元クラブのAAルハン・デ・クージョでデビュー。1996年に移籍したCAバンフィエルドにてキャリアを積む。2005年にはバンフィエルドへと復帰。GKであるがPKを任され、通算で15得点以上を挙げた。2009年3月20日のアルセナルFC戦ではPKで2得点を記録し話題となった。
2010年6月11日、ボカ・ジュニアーズへとレンタル移籍した。
大山真志
大山真志（おおやま まさし、1989年8月17日 - ）は、日本の俳優。東京都出身。
大山真志 略歴
幼少期からアルゴミュージカルの作品に参加。スペースクラフトに所属していたが、2019年1月25日に円満に退所。フリーになった。
現在は株式会社ブルー・ジュピターに所属
「2019年 All Aboutミュージカル・アワード」の助演男優賞を受賞。舞台を中心に活躍しているが近年は映像作品にも出演。活躍の幅を広げつつある。
さらに2024年5月27日には、舞台ジャージー・ボーイズから生まれたコーラスグループ”JBB（中川晃教、藤岡正明、東啓介、大山真志）“として、cover曲『アイドル』でデジタル・シングルデビュー。
大山真志 人物
身長182cm。スリーサイズB93-W78-H97。愛称は「まあくん、まーくん」。一人っ子。
大山真志 出演
ミュージカルコンサート「恋するブロードウェイ」シリーズ
「恋するブロードウェイ♪」（2011年11月3日、赤坂BLITZ）
「恋するブロードウェイ♪ vol.2」（2013年1月31日 - 2月3日、博品館劇場）
「恋するブロードウェイ♪ vol.3」（2014年2月28日 - 3月2日、EX THEATER ROPPONGI）
「恋するブロードウェイ♪ vol.4」（2015年5月28日 - 31日、博品館劇場 / 6月3日、アートピアホール）
「恋するブロードウェイ♪〜it's festival!〜」（2016年10月15日、恵比寿　ザ・ガーデンホール） - ゲスト
舞台『弱虫ペダル』 - 田所迅 役
舞台『弱虫ペダル』（2012年2月1日 - 6日、天王洲銀河劇場）
舞台『弱虫ペダル』インターハイ篇 The First Result（2013年8月24日 - 9月1日、サンシャイン劇場 / 9月7日 - 8日、シアターBRAVA!）
舞台『弱虫ペダル』インターハイ篇 The Second Order（2014年3月13日 - 16日、天王洲 銀河劇場 / 3月20日 - 22日、埼玉県熊谷会館 / 3月26日 - 30日、シアターBRAVA!）
大山真志 出演
僕等の図書室
『僕等の図書室2〜みんなで読書会〜』（2012年9月27日 - 30日、パルコ劇場 / 10月2日、梅田芸術劇場 シアター・ドラマシティ） - リーディングミュージカルまぁくんの走れメロス/りゅうのピーターパン/ユキヒロの智恵子抄
『僕等の図書室3〜みんなで朗読会〜』（2014年5月3日 - 4日、銀座ブロッサムホール / 5月6日、梅田芸術劇場 シアター・ドラマシティ） - まぁくんのライト兄弟/りゅうのアラジンと魔法のランプ/みね版カラマーゾフの兄弟/アラケンと白雪姫
大山真志 出演
BEST OF OFF BROADWAY MUSICAL『ALTAR BOYZ』 - MATTHEW 役
『ALTAR BOYZ』（2014年11月21日 - 30日、新宿FACE）
『ALTAR BOYZ CHRISTMAS SPECIAL』（2014年12月19日 - 21日、AiiA Thiater Tokyo）
『ALTAR BOYZ 2017』（2017年2月3日 - 14日、新宿FACE）
『ALTAR BOYZ 2017 LEGACY×GOLD　合同スペシャル』（2017年2月24日 - 26日、品川プリンスホテル ステラボール）
『ALTAR BOYZ 2019』TEAM GOLD（2019年3月20日 - 4月7日、新宿FACE）
『ALTAR BOYZ 2019 合同スペシャル』（2019年4月12日 - 14日、品川プリンスホテル ステラボール）
『ALTAR BOYZ 2021』TEAM GOLD（2021年4月9日 - 30日、新宿FACE）
『ALTAR BOYZ 2025』（2025年12月5日 - 18日〈予定〉、I'M A SHOW）
『ALTAR BOYZ 合同スペシャル公演』（2025年12月27日・28日〈予定〉、有楽町よみうりホール）
トワイスアップ - ベック 役
『トワイスアップ ～スペースオペラは今はいらない～』（2017年7月28日 - 30日、浅草六区ゆめまち劇場）
『トワイスアップ ～沈んだ碧は息ができないそんな場所～』（2017年9月28日 - 10月1日、浅草六区ゆめまち劇場）
『トワイスアップ 〜自分を偽るそんな夜に本音を語れる雪が降る〜』（2017年12月8日 - 10日、浅草六区ゆめまち劇場）
大山真志 受賞歴
2019年 All Aboutミュージカル・アワード 助演男優賞(『ラヴズ レイバーズ ロスト-恋の骨折り損-』アーマード役)
青山公園
青山公園（あおやまこうえん）は、東京都港区にある都立公園（総合公園）である。
公園は、「南地区」（六本木7丁目）と「北地区」（南青山2丁目）という、お互いに500メートル以上離れた2地区に分かれている。北地区は港区が管理する「青葉公園」と入り組んでいる。
青山公園 南地区
旧日本陸軍兵舎の射撃場跡地を公園として整備したもの。道路沿いの西側には球技用フェンスで囲まれた運動場が広がる（ただし高校生以上の野球・バッティングは禁止）。東側は道路側より一段高くなっているが、大部分が赤坂プレスセンターの在日米軍ヘリポートに占有されており、遊具や設備は設置されていない。園内北東の高台には展望台と「麻布台懐古碑」が設置されており、隣接する在日米軍ヘリポートを一望できる。
1958年（昭和33年）に在日米軍が接収解除した旧日本陸軍歩兵第3連隊（三連隊）兵舎敷地の西側（旧裏門・射撃場跡）を東京都が公園として整備し、1970年（昭和45年）に開園した。園内の「麻布台懐古碑」は、かつて同地に駐留していた歩兵第3連隊と近衛歩兵第5連隊の関係者有志により1987年（昭和62年）8月13日に建立された。なお、現在は旧兵舎敷地の東側（旧正門・兵舎跡）に国立新美術館と政策研究大学院大学が建ち、旧兵舎の一部が「国立新美術館別館」として保存されている。
青山公園 南地区
1984年（昭和59年）から、南地区の一部が在日米軍赤坂プレスセンターのヘリポートに占有されている。環状三号線六本木トンネルの工事に伴い、一時的に隣接する青山公園の敷地4,300m2を借用して設置したものだが、1993年（平成5年）に工事が完了した後も米軍は周囲のビルが高層化して危険であると主張して返還しなかった。2007年（平成19年）1月12日に東京都は、臨時ヘリポートの返還に替えて代替の公園用地4,700m2の返還と緊急・災害時のヘリポート共同使用を条件に解決を図ることを発表した。4月23日に日米合同委員会で代替地の返還合意がなされた。返還されるのは国立新美術館と環状三号線に挟まれた敷地で、青山公園の一部として追加整備される予定である。港区と市民団体は不法占領部分そのものの返還を要求し続けている。
青山公園 北地区
引揚者住宅の跡地を整備した公園で、別名は「東京都南青山一丁目ひろば」。周辺は東京都住宅供給公社が委託管理する都営住宅地で、公園の敷地はこれらの宅地を取り囲む複雑な形状をしている。遊具は隣接する港区立青葉公園内に設置されている。
青山公園 アクセス
南地区、北地区、いずれも東京都道319号環状三号線沿い。
南地区（日本学術会議前交差点。日本学術会議または隣接の国立新美術館が目印。）
北地区（港区立赤坂図書館そば）
第八飛行船
第八飛行船（だい8ひこうせん）は、大日本帝国海軍（日本海軍）が使用した国産の半硬式飛行船である。1927年（昭和2年）10月に事故で失われた第六航空船の代船として建造された。
「第八飛行船」は本船の固有名称であり、制式名称は「三式飛行船」という（三式飛行船は本船1隻のみ）。
第八飛行船 概要
イタリアから購入した第六航空船が1927年（昭和2年）10月に失われたのを受け、その代船を国産することが決定され、第六航空船の図面をもとに、1928年（昭和3年）、気嚢は藤倉工業、骨格とゴンドラは三菱航空機、発動機（ダイムラー・ベンツ製130 hp発動機の改良型）は東京瓦斯電気工業に発注された。船体は第六航空船よりも強化されていた。浮揚ガスには水素が使用されており、爆発の危険性があった。ヘリウムの入手が困難であった当時、浮揚ガスに水素を用いることは一般的であり、安全性軽視と言う訳ではない。
進空式は1929年（昭和4年）7月23日、霞ヶ浦で行われ、その後、各種実験や係留装置の試験に従事した。
1931年（昭和6年）3月10日には順宮厚子内親王ご誕生（3月7日）を祝って第五飛行船、第九飛行船とともに東京訪問飛行を行った。
その後、3月14日から17日にかけて長時間滞空飛行を実施した。2組12名の乗員を乗せた第八飛行船は3月14日午後11時27分に離昇し、霞ヶ浦、鹿島灘付近を飛行しつづけ、17日午前11時28分、60時間1分の滞空を終えて着陸した。これは当時の半硬式飛行船滞空の世界記録であった。
この頃までに、飛行船は兵器としての価値に乏しいとの判断が下され、本船は同年11月に廃棄が決定、翌1932年（昭和7年）2月15日に解体された。
金岡純二
金岡 純二（かなおか じゅんじ、1938年11月24日 – ）は、日本の銀行家。富山第一銀行会長。2001年藍綬褒章。2009年旭日小綬章。
金岡純二 来歴・人物
北陸財界屈指の名門である金岡家に生まれる。
慶應義塾大学卒業後、日本相互銀行勤務を経て富山相銀に入行。常務、専務を歴任後、父である3代目又左衛門の逝去を受け43歳で社長に就任。以後、通算29年トップとして在任した。
2010年（平成22年）4月には、日本銀行出身である横田格副頭取に禅譲し、同行初の代表取締役会長に就任した。
金岡純二 金岡家
初代金岡又左衛門は、薬種業を家業としていた金剛寺屋又右衛門の長男として生まれ家業を振興、発展させた。1887年（明治20年）には、北陸電力の前身にあたる富山電灯を設立したほか育英事業にも力を入れ、その精神は富山第一銀行奨学財団へと受け継がれた。また、政界においても活躍し富山県県議会議員を経て1884年（明治17年）からは衆議院議員を4期務めた。
2代目又左衛門は、初代の養子となり旧制第四高等学校薬学部を卒業後、富山第一合同無尽(富山第一銀行の前身)や、第一薬品を設立したほか1929年（昭和4年）から1943年（昭和18年）まで富山商工会議所会頭を務めた。
3代目又左衛門は、東京帝國大学薬学科を卒業後富山薬学専門学校(現：富山大学薬学部)教授を務めた学者で、2代目の婿養子となり富山相互銀行社長等を務めた。そしてこの3代目の長男にあたるのが金岡祐一であり、次男が本稿の金岡純二その人である。また、女婿となったのが金岡幸二である。
高専ロボコン2007 風林火山 ロボット騎馬戦
高専ロボコン2007 風林火山 ロボット騎馬戦（こうせんロボコン2007 ふうりんかざん ろぼっときばせん）は、2007年（平成19年）10月7日から11月25日にかけて開催された20回目の高専ロボコンである。
高専ロボコン2007 風林火山 ロボット騎馬戦 概要
本大会は、高専ロボコン史上初のロボット同士が直接ぶつかり合う競技形式である。そして大会史上初めて競技フィールド上に構成するものがないのも特徴である。競技課題名は同年に放送された大河ドラマ 風林火山より採られている。
競技は1チーム2台のロボットで行われ、その2台のロボットを合体させることにより、大きさ、特に高さの制限が緩和する。一方で台数が1台になるため、どちらの方法を選び試合を進めてゆくかが戦略の鍵となった。
20周年記念となった本年度は、大会前に関連イベントが開催され、全国大会放送前後にこれまでの大会を振り返る総集編が放送された。また、本年度のNHKロボコンのテーマ曲には中ノ森BANDの「駆け抜ける風」が発表された。
高専ロボコン2007 風林火山 ロボット騎馬戦 競技課題
各チーム2台の手動もしくは自動制御のロボットを用いて大会に参加する。各ロボットには旗を取り付け、相手チームの旗を取る腕機構を有する必要がある。
旗は各チームに5本用意され、2台のロボットに旗を割り振る。
腕機構を用いて相手の旗を取り、先にすべての旗を取ると「大勝利」となる。試合時間3分以内で「大勝利」とならなかった場合は、より多くの旗を残したチームの勝利となる。
競技フィールドは大きく分けて4つのエリアで構成される。
8m四方のフィールド。周辺を木工フェンスで囲む。
ロボットのスタート地点。1メートル四方のエリアが2つ並び、競技を行う両チームのロボットは各ゾーンに1台マシンを設置して競技を開始する。
競技ゾーンを囲むように幅70cmの安全ゾーンが設けられる。
操縦ゾーンは。赤、白の各チームカラーで交互に設けられている。操縦者1名が自チームの色のエリアに入ることができる。
競技フィールド上には障害物などは一切なく、競技ゾーン上の設置物は両チームのスタートゾーンと木工フェンスだけである。操縦者は競技中に競技ゾーン、スタートゾーン、安全ゾーンに入ることができない。
縦1000mm×横1000mm×高さ1200mm以内。ロボットが持つ旗、のぼりはこの中に含まれない。
変形は自由だが、ロボット本体は前述の制限を満たさなければならない。腕、旗、のぼりは含まれない。
高専ロボコン2007 風林火山 ロボット騎馬戦 競技課題
2台で合計20kg以内
コントローラは含まれる。交換用の部品、電池は含まれない。
試合に用いるロボットのほかに予備ロボットを用意できる。この場合全ロボット合計で30kg以内
定格24Vまでの電源
電力以外の動力には高圧ガス（1Mpa以上）や危険物を用いることはできない
20万円以内
プロポ、受信機など無線通信に関係する部品は含まれない
無線操縦（ラジコン用周波数帯（FM方式 27MHz、40MHz）、赤外線、可視光、音波）
試合ごとに各チーム1つの周波数帯が割り当てられ、送受信1つずつ対応するクリスタルが供給される。受信機は複数個ロボットに搭載可能で、その場合は割り当てられた周波数帯に対応するクリスタルを各チームが用意する。
同チームの2台のロボットは合体ができる。
合体後は大きさの制限が縦1200mm×横1200mm×高さ2000mm以内と拡張される。
試合開始後も変形可能であるが大きさの制約は変わらない。しかしこの制約に腕が含まれないことと、合体によりロボット全体の高さが2000mmまで伸ばすことができるため、いかにこの2つの大きさ制限の緩和方法を活用するかがアイデアの要となった。
高専ロボコン2007 風林火山 ロボット騎馬戦 放送
2007年11月25日にNHK総合にて地区別のローカル放送が行われた。
12月11日から12月21日までの間、NHK総合にて地区大会の深夜放送が行われた。順序は北海道地区より南下し九州沖縄地区が最後。
12月26日にNHK総合にて放送された。
12月29日にBS2にて90分枠で放送された。こちらは全試合の模様を収めている。
12月22日にNHK総合で放送。これまでの大会の名珍場面や歴代ロボットベスト5などが紹介された。番組中ではベスト5にランクインしたロボットから、1994年大賞受賞の奈良高専「StarKing」と1995年大賞受賞の新居浜高専「燧のジョーダン」がスタジオに登場した。
12月30日深夜にNHK教育にて放送。3時間10分にわたって高専ロボコン20年間の名試合を取り上げている。1998年に放送された10周年記念番組の「ロボコン風雲録」が出場チームのメンバー、背景紹介なども取り上げているのとは違い、ほぼ試合中の模様のみで構成されている。
稷山の戦い
稷山の戦い（しょくさんのたたかい）は慶長の役において日本軍と明軍との間で戦われた戦闘。文禄・慶長の役を通じて両軍が予断を行わずに、正面切って戦った唯一の野戦である。
稷山の戦い 背景
文禄の役の後続いていた講和交渉は決裂し慶長の役が始まった。慶長2年（1597年）の作戦目標は全羅道を成敗し、忠清道その他にも出動することで、目標の達成後は城塞（倭城）を築城し、城の在番担当を定め、それ以外の軍は帰国する計画が定められていた。
釜山周辺に布陣していた日本軍は7月16日漆川梁海戦で朝鮮水軍を殲滅すると陸上でも全羅道を目指して進撃を開始する。このとき明・朝鮮軍では全羅道と慶尚道との道境付近にある南原城と黄石山城で守りを固めていた。
日本軍は左軍と右軍の2隊に分かれ西進し、左軍は8月15日南原城を攻め落とし（南原城の戦い）、右軍は8月16日黄石山城を攻め落とし（黄石山城の戦い）、両軍は全羅道の中核都市全州に向かって併進した。するとここを守る明将陳愚衷は恐れをなして逃走したため戦うことなく8月19日全州を占領した。ここで諸将は軍議を開き全羅道及び忠清道を平定するため各地へ分進していった。
稷山の戦い 戦闘経過
忠清道平定を担当する日本の右軍の主力毛利秀元（兵約25000）、加藤清正（兵約1万）、黒田長政（兵約5万）及び軍監太田一吉、竹中重利の五将は兵4万余人を率い8月29日に全州を出発して北進し、9月初旬公州に至る。初め明将陳愚衷が全州を捨てて逃走すると、提督麻貴は漢城より遊撃牛伯英を遣わし赴援させた。牛伯英は陳愚衷と兵を合わせ公州に駐屯していたが、日本軍が全州を発して大挙北進するのを聞くと蒼黄となり漢城に退却した。この結果日本軍は明軍の抵抗を受けることなく公州を占領する。
日本軍は公州において路を分かち加藤・太田の2隊は右方に進み燕岐を経て9月6日清州に到り、秀元は黒田隊を以って先鋒と為し全義を経て同日天安に到った。
漢城において明の経理楊鎬が9月朔日平壌より来た麻貴を促し、出でて日本軍の前進を阻止しようとした。麻貴は乃ち水原に到り副総兵解生、遊撃牛伯英、楊登山、頗貴の4将をして精騎2千を率い6日稷山に向かわせた。朝鮮の朝廷もまた李元翼をして兵を率い竹山方向に下り清州路を扼し以て明軍の左翼を警戒させた。
稷山の戦い 戦闘経過
9月7日未明、黒田長政は部将黒田直之、栗山利安ら先鋒の若干の兵をまず前進させた。直之らは稷山へ一里ほどまで前進し、日の出と共に敵兵が山野に充満し近迫する様を見る。諸将は軍議を開いて進退を議論した。毛屋武久が「敵は多く我は少なし。我若し一歩を退かば彼必ず追撃し我兵殲きん死は一なり寧ろ進んで死するに若かず且つ我兵一致団結して奮進すれば必ず敵の一部を突破せん。我その機に乗じて退却すれば或は軍を全うするを得ん。是れ武田勝頼が長篠の敗後に攻勢に出て敵の追撃を遅緩ならしめたる故智なり」と発言すると、諸将もこれを然りと為し乃ち歩率をして斉しく銃射せしめ士卒硝煙中より喊声を発して突撃する。明軍は大いに驚き防戦短時間で破れ退く。直之等これを機とし兵を収めて退く。時に長政は遥かに銃声を先鋒の方向に聞き麾下3000を率いてこれに馳せる。先鋒の兵敵に追躡せられ其勢は甚だ危うし。黒田一成曰く「先鋒がもし敗れたならば我が本軍もまた恐らくは支え難からん是れ吾が死所なり。」と手兵を以て敵を側撃した。後藤基次は一高地を占領し其部兵を馳駆せしめ、以て敵をして我衆寡を測らさしめ、且つ先鋒兵に声援する。一成遂に先鋒の兵を収容して還る。
稷山の戦い 戦闘経過
長政は戦場に到着すると直ぐに東方の高地に上がって自ら敵情を偵察し、乃ちその隊の部署を改め右備一番隊は母里友信、栗山利安、黒田利高をこれに任じ、井上九郎兵衛、野村市右衛門を二番隊としてこれに次き、左備一番隊は後藤基次、黒田一成がこれに当り、黒田直之、桐山孫兵衛が二番隊としてこれに次いた。長政は自ら爾餘の兵2000人を率いて本隊たり。この時、明将解生等が水原より到来する。遊撃擺寨、千総李盆喬、把総劉遇節等2000人の援軍を得て再び兵気を回復して攻め寄せた。両軍末院の野に戦い奮闘数合にして勝敗はなかなか決まらなかった。
毛利秀元は天安に在り稷山の戦急を聞き、直ちにその兵を率いてこれに赴援し先鋒の将宍戸元続、吉見広行等に先ず進ませた。元続等は急駆してこれに赴き、黒田隊を助けて敵の側背に突撃する。これにより明軍は遂に大いに敗れて水原方向に退いた。午後3時を過ぎた頃、日本軍は敢えて追撃せず兵を収めて天安に還った。この日の戦闘で日本軍の黒田兵29人が戦死、明軍は約200余人が戦死した。朝鮮王朝実録には日本軍の戦死500～600、明軍も戦死者が多い、との記事がある。

朝鮮王朝実録においては明軍は自軍の勝利と報告している。
稷山の戦い 戦闘後の経緯
稷山に日本軍が進出し都に迫ると明・朝鮮軍では漢江を防衛線として守りを固めるが、漢城では日本軍の接近でパニックに陥っており、人々は逃走をはかりほとんど無人となるほどであった。この時の明軍は兵力が少数にすぎず弱体であり、朝鮮軍は既に潰散していた。漢城は維持できる状態にはなく、朝鮮の朝臣たちは我先にと都を出て避難することを献策した。
一方日本の右軍は稷山での戦闘の後、9月10日には京畿道の安城・竹山まで前進した。これにより慶長の役の発動当初から定められていた戦略目的は達成された。このため、当初からの計画に従い、京畿道、忠清道、全羅道の各日本軍はそれぞれ反転して朝鮮半島南岸に還り築城を開始する。朝鮮の朝廷では日本軍の反転理由が分からず日本軍の罠ではないかと疑った。
朝鮮半島南岸で築城を急ぐ日本軍に対し明・朝鮮軍は反攻を企画し、建設中の城塞群の内最東端に位置する蔚山城に目標を定めて攻撃した。この蔚山城の戦いは12月22日から始まったが、加藤清正等は城を堅く守り、毛利秀元らが救援して翌年1月4日、明・朝鮮軍を撃破する。
ザ・カー・イズ・オン・ファイア
ザ・カー・イズ・オン・ファイア (The Car Is on Fire) は、ポーランド出身のロックバンド。
ジム・オブライエン (アメリカンフットボール)
ジム・オブライエン（Jim O'Brien 1947年2月2日- ）はテキサス州エルパソ出身の元アメリカンフットボール選手。NFLでは1970年から1973年までの4シーズンプレイした。ポジションはプレースキッカー。
シンシナティ大学から1970年のNFLドラフト3巡目全体70位でボルチモア・コルツに指名されて入団した。ルーキーシーズンにチームは第5回スーパーボウルまで勝ちあがった。そしてスーパーボウルで彼は13-13の同点で迎えた残り時間5秒に32ヤードの決勝FGを決めてチームは優勝した。1972年にはワイドレシーバーとしても起用された。1973年にデトロイト・ライオンズに移籍した。NFLでの通算成績はFG108本中60本の成功、成功率55.6%だった。
第20回スーパーボウルを前に、スーパーボウルにアメリカ国民が熱狂する理由を聞かれた彼は「アメリカ国民が英雄に飢えているからではないか」と語った
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市川雷蔵 (8代目)
八代目 市川 雷蔵（いちかわ らいぞう、1931年〈昭和6年〉8月29日 - 1969年〈昭和44年〉7月17日）は、歌舞伎役者および日本の俳優。出生名は亀崎 章雄（かめざき あきお）。後に竹内 嘉男（たけうち よしお）、さらに太田 吉哉（おおた よしや）に改名した。身長は170センチメートル。
生後六ヶ月目で三代目市川九團次の養子となり、15歳のとき市川莚蔵を名乗って歌舞伎役者として初舞台を踏む。1951年（昭和26年）に三代目市川壽海の養子となり八代目市川雷蔵を襲名。1954年（昭和29年）に映画俳優に転身。1959年（昭和34年）の映画『炎上』での演技が評価され、キネマ旬報主演男優賞受賞、ブルーリボン賞主演男優賞などを受賞。1960年代には勝新太郎とともに大映の二枚看板（カツライス）として活躍した。ファンから「雷（らい）さま」と親しまれた。1968年（昭和43年）6月に直腸癌を患っていることがわかり、手術を受けるが肝臓に転移、翌年7月17日に死去した。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
その生涯で芸名や本名がたびたび変わっているため、本文中でこの人物のことを指すときは原則として「雷蔵」で統一する。
市川雷蔵は1931年（昭和6年）8月29日、京都府京都市中京区西木屋町神屋町で誕生した。出生時の名は亀崎 章雄といった。生後6か月の時に伯父で歌舞伎役者の三代目市川九團次の養子となり、本名を竹内 嘉男と改名した。
映画評論家の田山力哉によると、雷蔵が養子に出された経緯は次のとおりである。雷蔵の父は母が雷蔵を妊娠中に陸軍幹部候補生として奈良に移り、母は父の生家に留まった。しかし母は父の親族のいじめに遭い、母は父に助けを求めたが無視されたため、たまりかねて実家に戻って雷蔵を出産。その時までに両親の仲は決裂しており、母は1人で雷蔵を育てるつもりだったが、間もなく父の義兄にあたる三代目九團次が雷蔵を養子として引き取ると申し出た。母は始めこの申し出を断ったが最終的に同意、雷蔵は九團次の養子となった。雷蔵自身が九團次の養子であることを知ったのは16歳の時、実母との対面を果たしたのは30歳を過ぎてからのことだった。
三代目九團次の養子となってからおよそ2年が過ぎた1934年、雷蔵は京都から大阪へ移った。九團次は幼少期の雷蔵に歌舞伎役者の修行をさせなかったが、1946年、3年生の時に大阪府立天王寺中学校 (現在の大阪府立天王寺高等学校) を退学して歌舞伎役者になる道を選んだ。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
1946年11月、15歳の時に大阪歌舞伎座で催された東西合同大歌舞伎の『中山七里』の娘おはなで市川 莚蔵（いちかわ えんぞう、養父・三代目市川九團次の前名）を二代目として名乗り初舞台を踏んだ。初舞台から2年余りが経った1949年5月には嵐鯉昇（後の八代目嵐吉三郎、映画俳優・北上弥太郎）や二代目中村太郎らとともに若手による勉強会「つくし会」を立ち上げ、稽古に励んだ。しかし養父の九團次は京都市会議員の子で、歌舞伎役者に憧れて二代目市川左團次に弟子入りした、門弟あがりの役者だった。権門の出ではない九團次は上方歌舞伎における脇役専門の役者に過ぎず、雷蔵はその息子であることに苦しみ続けることになる。
1949年に雷蔵が「つくし会」を立ち上げたのと同じ時期に、演出家の武智鉄二は筋の良い若手歌舞伎役者を起用して、後に「武智歌舞伎」と呼ばれるようになる正統派歌舞伎を上演するようになった。「つくし会」が武智歌舞伎に参加したことがきっかけで雷蔵を知った武智は、雷蔵の役者としての資質を高く評価したが、九團次の子のままでは権門が幅を利かせる梨園では日の目を見ずに埋もれてしまうことを案じた。そこで武智は、四半世紀もその名が絶えていた上方歌舞伎の大名跡「中村雀右衛門」を継がせようと考えたが、雷蔵が梨園の権門の出でないことを嫌った三代目中村雀右衛門の未亡人に断られてしまう。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
その後武智は、子がなかった三代目市川壽海が雷蔵を養子にしたいという意向を持っていることを知る。1950年12月、三代目市川壽海は「つくし会」に審査員として立ち会い、『修禅寺物語』の源頼家を演じた雷蔵に高評価を与えていた。壽海は仕立職人の息子という歌舞伎とは無縁の出自を抱えながら、苦労の末に戦中から戦後にかけての関西歌舞伎で急成長をとげ、この頃までには関西歌舞伎俳優協会会長の要職を担う重鎮となっていた。さらに七代目團十郎と九代目團十郎が俳名に使っていた「壽海」を名跡として名乗ることを許され、加えて「成田屋」と「壽海老」という、通常ならば市川宗家の者が使用する屋号と定紋を許されてもいた。そこで武智は関係者に働きかけ、この養子縁組を取りまとめることに成功する。壽海は雷蔵に、自身と同じような市川宗家ゆかりの由緒ある名跡である「市川新蔵」を継がせたいと願ったが、これには当時東京で市川宗家の番頭格としてこれを代表する立場にあった二代目市川猿之助（初代猿翁）が「どこの馬の骨とも知れない役者に新蔵の名跡はやれない」と猛反対、交渉の結果「市川雷蔵」の名跡を継ぐことで決着した。養子縁組は1951年4月に成立。同年6月には大阪歌舞伎座で雷蔵襲名披露が行われた。なお、映画監督の池広一夫によると三代目市川壽海について、雷蔵の実父ではないかという噂があったという。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
養子縁組を受けて、雷蔵は後半生の本名・太田 吉哉に改名した。この名前は姓名判断に凝っていた雷蔵が自ら決めたものだった。ちなみに大映京都撮影所所長だった鈴木晰也によると雷蔵は周囲にも盛んに改名を勧め、大映の関係者の中には雷蔵の勧めで改名した者が20〜30人はいたという。後に結婚する永田雅子も、もとは恭子という名前だったが雷蔵の勧めで雅子に改名している。
1951年に壽海の養子となった雷蔵だったが、若いうちから大役を与えないという壽海の方針もあって、さして良い役は与えられず、楽屋には大部屋があてがわれるという扱いを受けた。そんな中、雷蔵は1954年に大映所属の映画俳優に転身した。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
動機について雷蔵自身は日和見的・試験的に映画に出てみようと思ったと述べているが、田山力哉によると雷蔵は以前から自分に対する処遇に強い不満を感じていたところ、1954年に大阪歌舞伎座で催された六月大歌舞伎『高野聖』において、台詞がひとつもない白痴の役が割り当てられたことに憤激し、梨園と縁を切ることを決意、かねてから雷蔵を時代劇のスターとして売り出そうとしていた大映の誘いに応じ、映画俳優に転身したという。なお、映画俳優転身後に雷蔵がつとめた歌舞伎は1964年1月、前年に落成したばかりの日生劇場で上演された武智鉄二演出『勧進帳』の富樫左衛門のみである。雷蔵はこの時「歌舞伎は年を取ってからでないとだめだが、映画は年を取ったらだめ。若い間、映画で稼いで、年を取ったら歌舞伎をやろうと思っているんです」と語っている。映画俳優になることを決めた後、雷蔵は映画館に足繁く通って東映の時代劇スター中村錦之助の演技を研究した。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
雷蔵は1954年8月25日公開の『花の白虎隊』で映画俳優としてデビューした。権門の出ではない雷蔵の出自は歌舞伎界では出世の妨げとなったが、関西歌舞伎の重鎮・市川壽海の子である雷蔵は映画界では貴種として扱われた。大映の経営陣は雷蔵を長谷川一夫に続くスターとして売り出す意向を持っており、デビュー作の『花の白虎隊』の後5作目の『潮来出島 美男剣法』（1954年12月22日公開）、6作目の『次男坊鴉』（1955年1月29日公開）と立て続けに主役に抜擢した。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
デビュー2年目の1955年、雷蔵は『新・平家物語』（1955年9月21日公開）の平清盛役でスターとして注目を集めるようになった。雷蔵の映画を16本監督した田中徳三は、当初雷蔵の俳優としての大成は難しいと感じていたが、『新・平家物語』で印象が一変したと述べている。また雷蔵の映画を16本監督した池広一夫は、それまで長谷川一夫の亜流のようなことをやっていたのが、じわじわと役者根性が出てきたと評している。映画評論家の佐藤忠男は、『新・平家物語』を境に「長谷川一夫の後を追うように、もっぱらやさ男の美男の侍ややくざを演じた」雷蔵が、「通俗的なチャンバラ映画だけではなく、しばしば格調の高い悲劇も鮮やかに演じるすぐれた俳優になっていった」と評している。雷蔵は足腰が弱く、立ち回りの時にふらつく癖があった。元大映企画部長の土田正義によると、立ち回りに不安のある雷蔵に「天下を制した青年清盛」を演じさせるのは大変な冒険だったという。雷蔵も自身の足腰の弱さを自覚しており、同志社大学相撲部へ通い四股を踏むなど様々な鍛錬を行ったが改善されず、撮影時にスタッフは足腰の弱さが画面に表れないよう配慮する必要があった。雷蔵の映画を18本監督した三隅研次によると、雷蔵は自らの肉体的な弱さに対し強い嫌悪感を持っていたが、ある時期を境にそうした肉体的欠陥を受けいれた上で、それを乗り越えようとする姿勢をとるようになったという。『新・平家物語』を境に雷蔵は、年間10本以上の映画に出演し休日返上で撮影を行う多忙な日々を送るようになった。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
1958年（昭和33年）、市川崑は『炎上』（同年8月19日公開。原作は三島由紀夫『金閣寺』）の主役に雷蔵を抜擢した。市川によると、はじめは川口浩を起用しようとしたが、大映社長の永田雅一に反対され、そこで直感的に雷蔵を指名したという。この役は吃音症に劣等感を持つ暗い学生僧で、大映社内にはそれまで二枚目の役ばかりを演じてきた雷蔵の起用を疑問視したり反対したりする意見もあったが、「俳優市川雷蔵を大成させる一つの跳躍台としたい」という決意で臨んだ雷蔵はこの役を好演した。市川崑は雷蔵の演技を「百点満点つけていいと思います。もう何もいうことないですよ」と評した。『炎上』での演技はしばしば、雷蔵自身の生い立ちが反映していると評される。市川崑は「役を通じて何か自分というものを表出しようとしている」「演技を通り越した何か…（中略）…彼がそれまで背負ってきた、人にはいえないような人生の何かしらの表情」があったと評している。田中徳三は雷蔵の複雑な生い立ち、心の地の部分のようなものが出、役と重なり合っていたと評している。池広一夫は、生い立ちにまつわる「人生の隠された部分」、「地の部分」というべきものを演技に出せる雷蔵だからこそできた表現と評している。なお、大映企画部だった辻久一が雷蔵自身の生い立ちが『炎上』での演技に影響しているのではないかと問うたところ、雷蔵はこれを否定しなかった。『炎上』での演技は世間でも高く評価され、キネマ旬報主演男優賞、ブルーリボン賞男優主演賞などを受賞。雷蔵はトップスターとしての地位を確立した。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
1963年（昭和38年）に始まった『眠狂四郎』シリーズは、雷蔵の晩年を代表するシリーズとなった。田中徳三によると、雷蔵は当初主人公・眠狂四郎を演じることに苦戦した。雷蔵自身も1作目の『眠狂四郎殺法帖』（1963年（昭和38年）11月2日公開）について、「狂四郎という人物を特徴づけている虚無的なものが全然出ていない」と述べ、失敗作だったことを認めているものの、4作目の『眠狂四郎女妖剣』（1964年（昭和39年）10月17日公開）で虚無感、ダンディズム、ニヒリズムを表現する役作りに成功した。『眠狂四郎』シリーズにおける雷蔵の演技について勝新太郎は、「眠狂四郎をやる時にかぎり、鼻の下がちょっと長くなるのね。死相を出すというのかな。人間、死ぬ時の顔だね、あれは」「立ち回りなんかも、雷ちゃん、顔で斬ってたね。剣で斬らないで顔で斬ってた」と述懐し、「雷ちゃんは、眠狂四郎を殺陣でもセリフでもなく、顔でやっていたんだとおれは思うよ」と評している。池広一夫は「何も言わないで、表情もなしで、ただ歩いている姿だけで、背負っている過去みたいなものを表現した」と評している。『眠狂四郎多情剣』の監督を務めた井上昭は、雷蔵以外にも眠狂四郎を演じた役者はいるが、精神性において雷蔵にはかなわなかったと述べている。雷蔵が主演したシリーズの作品数は12本に及び、雷蔵が主演した作品の中で最も多いものとなった。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
池広一夫によると、雷蔵は俳優としてキャリアを重ねるにつれ、監督として映画製作に携わることを希望するようになっていったという。池広は雷蔵に対し、監督ではなくプロデューサーとして題材、脚本家、監督、出演者をすべて決める方がよいとアドバイスした。1968年（昭和43年）1月、雷蔵は「今まで見たこともない新しい演劇をこしらえたい」という決意の下、劇団「テアトロ鏑矢」を設立しプロデューサーとしての活動を始めようとしたが、その直後に病に冒され（下述）、劇団が活動することはなかった。雷蔵の作品14本の脚本を担当した星川清司によると、雷蔵は星川と三隅研次に「映画というのはそう長くないかもしれないなあ。いつか3人で芝居をやろう。新しい仕事をやってみよう」、「黙阿弥の作品を現代的な目でとらえてやってみようよ」と語ったこともあったという。
市川雷蔵 (8代目) 生涯
1968年（昭和43年）6月、雷蔵は『関の弥太っぺ』の撮影中に下血に見舞われ、入院した。検査の結果、直腸癌であることが判明したが、本人には知らされなかった。8月10日に手術を受け退院したが、家族は医師から「半年余りの間に再発する」という宣告を受けた。雷蔵は生まれつき胃腸が弱く、1961年（昭和36年）にも『沓掛時次郎』の撮影後に下血に見舞われており、病院で精密検査を受けた結果、「直腸に傷がある」という診断を受けたことがあった。また、1964年（昭和39年）1月に日生劇場で『勧進帳』をつとめた際には武智鉄二に対し、「下痢に悩まされている」と告白している。
退院後、雷蔵は『眠狂四郎悪女狩り』（1969年1月11日公開）『博徒一代 血祭り不動』（1969年（昭和44年）2月12日公開）の撮影を行ったが、体力の衰えが激しく、立ち回りの場面は吹き替えの役者が演じた。1969年（昭和44年）2月に体調不良を訴え再入院。2度目の手術を受けた雷蔵は、スープも喉を通らなくなるほど衰弱していたが、『あゝ海軍』で海軍士官の役を演じることに意欲を見せ、関係者と打ち合わせを行っていた。しかし復帰がクランクインに間に合わず、大映は代役に二代目中村吉右衛門を立てて撮影することを決定。そのことを新聞を読んで知って以来、雷蔵は仕事の話を一切しなくなったという。7月17日、転移性肝がんのため死去。37歳没。葬儀は7月23日に大田区の池上本門寺で行われた。戒名は「大雲院雷蔵法眼日浄居士」。墓所もかつては同寺にあったが、現在は久遠寺（山梨県南巨摩郡身延町）に移転している。
死の間際、雷蔵は混濁した意識の中で自分の死に顔を誰にも見せないよう何度も懇願したといわれているが、妻の太田雅子はこれを否定し、「雷蔵は最後まで復帰をあきらめておらず、遺言は一切なかった」と述べている。死後、雷蔵の顔には白布が二重に巻かれ、火葬されるまで解かれることはなかった。雅子によると、本人の「痩せてしまった姿を誰にも見せたくない」という遺志から、死に顔を見たのは養父の壽海と社長の永田だけであったという。
最後の出演作品となったのは『博徒一代 血祭り不動』（1969年（昭和44年）2月12日公開）で、当時人気を博していた東映の任侠路線を明らかに意識した作品だった。雷蔵は「鶴田浩二の二番煎じを俺にやれというのか」と出演を渋ったが、土田正義が「次はやりたい作品に出演させる」と説得し、出演が決まった経緯があった。しかし、土田は後年に本人が乗り気でなかった作品が遺作になったことについて、後悔の念を述べている。死から2年後の1971年（昭和46年）に大映は倒産したが、星川清司は「雷蔵の死は、大映の倒産を象徴する出来事だった」と回顧している。
死から5年後の1974年、ファンクラブ「朗雷会」が発足、2019年現在も活動を続けている。大映京都撮影所で製作部長を務めた松原正樹によると、雷蔵のファン層はその演技や人間性に惹かれたと思われるインテリの女性が多いところに特徴があり、「キャーキャーとさわぐようなタイプなど見当たらなかった」という。また京都では、雷蔵の命日にあたる7月17日に行われる「市川雷蔵映画祭」で主演作品を上映することが夏の恒例行事となっている。2009年12月から2011年5月まで雷蔵の出演作品を上映する『没後40年特別企画 大雷蔵祭』が開催された。
2000年に発表された『キネマ旬報』の「20世紀の映画スター・男優編」で日本男優の6位、同号の「読者が選んだ20世紀の映画スター男優」では第7位になった。2014年発表の『キネマ旬報』による『オールタイム・ベスト 日本映画男優・女優』では日本男優3位となった。
市川雷蔵 (8代目) 家族
1962年（昭和37年）に永田雅一の養女・雅子と結婚。3人の子供をもうけている。雅子は雷蔵から「表には一切出ないように」と言われており、死後も夫について語って欲しいという依頼を断り続けていたが、死後40年を経た2009年（平成21年）、『文藝春秋』2009年5月特別号に回想記「夫・市川雷蔵へ四十年目の恋文」を発表している。
市川雷蔵 (8代目) 評価
脚本家の八尋不二は雷蔵の人柄について、「誰に対しても、おごらず、たかぶらず、常に礼儀正しかった」と評しており、その性格が芸風にも反映されていたとしている。八尋は、「数ある時代劇の俳優の中にも、もう彼のように、折り目の正しい、いい意味での、本当の武士らしい武士になりきれるものは一人もいない」と述べている。
池広一夫は、雷蔵の生い立ちが役者としての雷蔵に「非情の影」を落とし、その結果人生の影の部分、地の部分が出ていた。しかも単に出すのではなく噛みしめて出していたと評している。雷蔵の出演作品で最も多く監督を務めた森一生は、雷蔵は自身が抱える「誰にもいっていない人間的な苦しみ」に耐え、芝居に昇華させていたと述べている。森が映画評論家の山根貞男によるインタビューを受けた際、2人は雷蔵に「さわやかな悲しさがある」という見解で一致した。山根はこの言葉の意味を「悲劇を演じることが多いのですが、ただ暗くゆううつというのではなく、どこかにスカッとした面があります。悲しみとさわやかさの両方を備えた役者というのは雷蔵以外にはいません」と解説している。
市川雷蔵 (8代目) 評価
佐藤忠男は雷蔵の演技について、時代劇、現代劇を問わず、「どんなにみじめな役でも、どんなに滑稽な役でも、それを格調高く演じることによって作品に気品を与えた」と評している。評論家の川本三郎は雷蔵の演技の良さについて、「ここにいながらここにいない」ともいうべき「濁世にあっていつもまなざしを遠くへと向けている透明感」にあると評し、この透明感ゆえに「取りようによってはキザなセリフが、そうはならない」と述べている。
鈴木晰也は、雷蔵と同じように武智歌舞伎から映画俳優に転身したが、大成せずに結局歌舞伎の舞台に戻った二代目中村扇雀（四代目坂田藤十郎）や七代目大谷友右衛門（四代目中村雀右衛門）を引き合いに出して、梨園で子役時代を経験しなかった雷蔵が歌舞伎に染まりきらなかったことが映画で成功した大きな要因だったと分析している。
2014年に映画関係者や文化人を対象にした『キネマ旬報』のアンケートでは、好きな日本映画男優の第3位に選ばれている。
雷蔵には普段は地味で目立たない容姿だが、撮影時にメークをすると一変するという特徴があった。多くの映画関係者がこの特徴に言及している。
市川雷蔵 (8代目) 評価
市川崑は、雷蔵の本質は「硬質かつ素朴」で、通常のスターが特定のキャラクターを通すのに対し、持前の素朴さが「メーキャップでどうにでも変わる」ところに特徴があったと評している。井上昭は、メークを施すと普段の姿とはまったく違って美しく見えたといい、また「『え、これが!?』というぐらい、メークでパッと変わる」とも述べている。田中徳三は、「手応えのない温和さと、清潔な雰囲気を持ったこの人は、仕事になると凛然と肩を上げて、着実で重厚な、そして絢爛たる演技者に変貌した。これは素顔を知っている私には、目をみひらくような驚きであった」と評している。
井上昭によると、デビュー時に雷蔵は勝新太郎や花柳武始とともに長谷川一夫からメークの指導を受けた。他の2人は教わった通りにメークをしていたのに対し、雷蔵だけは自己流を通す部分が多かったという。井上は、目張りや眉毛のメークに雷蔵の独自性が表れていると分析している。さらに井上によると、雷蔵は主要なメークを自身の手で行い、その様子を人に見せようとはしなかったという。井上は、雷蔵にとってメークは役柄に没頭していくプロセスであったため、他人には見られたくなかったのだと推測している。親交の深かった者の多くが語るところでは、メーキャップが天才的に上手で、洋装でメガネを掛けた地味な銀行員然たる普段の雷蔵と、カメラの前の雷蔵とはまるで別人であったため、私生活の雷蔵と街ですれ違っても、その質素さからスター雷蔵だと気づく者は、ファンはもとより業界関係者にもほとんどいなかった。
『好色一代男』の脚本を書いた白坂依志夫は、普段は商社マンのようだが「スクリーンに登場すると、驚くべき変貌を遂げ、明るさのなかに、虚無と一抹の郷愁をたたえた雄々しく、美しい青年スタア」に変貌を遂げると評している。井上昭は、雷蔵が主演した作品のポスターには後姿の雷蔵が顔だけ振り向いている構図のものが多いが、これは後姿にこそ雷蔵の持つ虚無的な魅力が出ると多くの監督が感じていたためだと述べている。
市川雷蔵 (8代目) 勝新太郎との比較
雷蔵は脇役専門の役者・三代目市川九團次の子で、かつては二代目市川莚蔵といった。勝新太郎は長唄三味線方・杵屋勝東治の子で、かつては二代目杵屋勝丸といった。その雷蔵と勝が大映と専属契約を結んだのはともに1954年で、2人は同期入社だった。同じ1931年生まれで、歌舞伎に早々と見切りをつけて映画という新天地を選んだ点で、この2人は良く似た境遇にあった。
前述のように、大映の経営陣は雷蔵を長谷川一夫に続くスターとして売り出す意向を持っており、「スムーズに軌道に乗った」。一方、田中徳三によるとデビュー当初の勝は「長谷川一夫さんの二番煎じのような」白塗りの二枚目を演じていたが、監督も配役も一流のものとはいえず、長らくヒット作に恵まれなかった。
市川雷蔵 (8代目) 勝新太郎との比較
勝が興行収入や話題において雷蔵を凌ぐほどの活躍を見せるようになったのは、1960年代に入って主演した『悪名』シリーズや『座頭市』シリーズがヒットしてからのことであった。鈴木晰成は、勝は「70〜80本撮って何ひとつ当たらん状態が続いた後、『悪名』でようやく使いものになった」と述懐している。また田中徳三によると、1960年の『不知火検校』で野心的な悪僧を演じて絶賛されるまで勝の出演作は客入りが悪く、映画館主からはなぜあの俳優ばかりを使うのかという苦情が寄せられるほどだったという。1959年当時の状況について勝は、「番付が違う。雷ちゃんはもうすぐ大関、横綱になるのが分かってたわけだから。おれのほうは、三役になれるかなれないかというところ」と振り返っている。
「勝」と「雷」を掛け合わせて「カツライス」と呼ばれるまでになった大映の「二枚看板」市川雷蔵と勝新太郎は、その容姿や芸風が大きく異なることから比較の対象とされることが多く、2人はライバル関係にあると一般には思われていた。しかし「勝っちゃん」「雷ちゃん」と互いを呼び合う2人の仲は、関係者によると決して悪いものではなく、むしろ親しい関係にあったという。そもそも雷蔵は、勝の妻である中村玉緒とは、玉緒の父が関西歌舞伎の二代目中村鴈治郎という関係もあって、彼女が幼少時から親交があった。
市川雷蔵 (8代目) 勝新太郎との比較
作家の村松友視は、「大きい役とは縁がなく、門閥と因襲にしばられる歌舞伎界で、悶々とした日々をすごし」た雷蔵と、歌舞伎界において裏方である長唄三味線の出身である勝には、ともに「一種のコンプレックスが、解決すべき重大な問題としてあった」のであって、「同じようなエネルギー源となる要因」を持っていたのだと指摘している。
俳優としての比較
雷蔵は台本が完成するまでは作品について色々と意見を言う性格で、「ゴテ雷」と呼ばれた。ただし一度納得すると不平や愚痴を言うことはなく、撮影に入ってから意見を言うこともなかった。一方、勝は台本の段階では何も言わず、撮影現場で意見をするタイプで、台本とは全く違う演技をしてスタッフを困らせることもしばしばあった。
井上昭によると、雷蔵は監督の演出方法に合わせて役を演じることができた。そのため、たとえば同じ眠狂四郎でも監督が違うと匂いや味が違うのだと述べている。一方の勝の場合は、監督が違っても「座頭市だったら、全部、勝ちゃんの座頭市」になると述べている。鈴木晰也も同様の意見を述べている。村松友視は、勝は「何をやっても勝新太郎のイメージ」になるタイプの俳優で、長谷川一夫や片岡千恵蔵らとともに日本の映画スターの本流に属するのに対して、雷蔵は役柄に応じて多彩に演じ分ける、日本の映画スターの中では異色の存在であったと分析している。
市川雷蔵 (8代目) 勝新太郎との比較
両者の主演作品で監督した田中徳三は、両者の殺陣を比較して、雷蔵については「腰から下がきまらない点はあるが、それでも十分にリアルな立ち回りもできる人」とおおむね肯定的な評価を与えている一方で、「勝ちゃんが巧すぎる」として勝に軍配を上げている。
人物像の比較
池広一夫によると、勝は嫌いな相手に対しても「一応調子を合わせる」ことができたが、雷蔵の場合は「嫌いな人は徹底的に嫌う」タイプで、面と向かって「顔も見たくない」という態度をとったという。池広によると、雷蔵が特に嫌ったのは仕事がいい加減な人間だった。
大映映画の多くで美術監督をつとめた西岡善信は、映画関係者との人付き合い方について、勝が俳優や会社の偉いさんと飲みに行くタイプだったのに対し、雷蔵は裏方や若輩者と交流するタイプだったという。田中徳三も、雷蔵はスタッフの面倒見がよく、しばしば自宅へ招いたり一緒に食事をしたりするなどしていたと述べている。星川清司によると、雷蔵は「ネオンのけばけばしい店や有名な料亭」を好まず、「ごくふつうの料亭で格式ばらずに」、「真正直に映画論や人生論をたたかわした」。
雷蔵の『眠狂四郎炎情剣』と勝の『座頭市二段斬り』をほぼ同時期に手がけた撮影監督の森田富士郎は、両者の性格について、雷蔵は真面目で直線的だが、勝は直感的で点をあちこちに散らばめたような行動様式だったと述べている。
市川雷蔵 (8代目) 出演作品
これまでに確認されている雷蔵の出演作品は159本である。以下に年度別出演作品を示す。
TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND
TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND（テクノボーイズ パルクラフト グリーンファンド）は、日本のテクノポップユニット。
ハードウェアシンセサイザーを多用したラウンジミュージック的な曲調を特徴とするが、2014年以降積極的に関わっているアニメーション作品においては、メタル、スカ、ファンク、クラシックなど多様なジャンルの曲を提供している。
TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND メンバー
現在
石川智久 - 作詞・作曲・編曲・キーボード・ボーカル
フジムラトヲル - 作詞・作曲・編曲・ベース・ボーカル
松井洋平 - 作詞・作曲・編曲・サンプラー・ボーカル
サポート
よしうらけんじ - ドラム・パーカッション
川野勝広 - ギター
浅井眞理 - ヴァイオリン
元メンバー
H.R.M. (持月ヒロミ) - 作詞・作曲・ボーカル (2004年-2009年?)
TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND 略歴
1994年4月1日 に石川智久と藤村亨（フジムラトヲル）によりTECHNOBOYSとして結成、後に松井洋平が加入。
1996年、自主制作オムニバス・アルバム『ドーテイオムニバスCD Vol.1』に参加（M8. "AMOEBA-SANATRIUM"）。
2005年9月、TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUNDへの改組を発表。
2006年、フランスのデザインスタジオLe pivotへPV曲のリミックスを提供。同年10月、TVアニメ『イノセント・ヴィーナス』（石川智久がソロで劇伴音楽を担当）サウンドトラックにリミックス曲「M-6 Remixed」を提供。同年11月、ファーストアルバム『music laundering』を発表。Claude Young(Wikipedia:en)によるリミックスが収録されたことで注目を集める。M6.「Do You Know Your Neighbor's Face?」はlemonglass(Roland Voss)によるコンピレーションアルバム『Son Femelle』にも収録されている。
2007年、アニメーション映画『EX MACHINA』（映画「アップルシード」の続編。細野晴臣が音楽監修を担当）に楽曲提供。同年、『もってけ!セーラーふく』（『らき☆すた』主題歌）リミックスCDに参加（ディスコグラフィー参照）。
TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND 略歴
2014年、TVアニメ『ウィッチクラフトワークス』の劇伴音楽を担当（1-3月。エンディング主題歌の作詞作曲編曲も。TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUNDとしての劇伴音楽担当はこの作品が初）。同年4月にセカンドアルバム『good night citizen』発表。10-12月には『トリニティセブン』の劇伴音楽とエンディング主題歌の楽曲を担当し、以降、アニメ作品の仕事に数多く携わるようになる。
2015年、シングル「打ち寄せられた忘却の残響に」でLantisからメジャーデビュー（フィーチャリング・ヴォーカル大竹佑季。TVアニメ『櫻子さんの足下には死体が埋まっている』エンディング主題歌。同アニメ作品の劇伴音楽も担当）。
2019年、アニメ作品への提供曲集『MUSIC FOR ANIMATIONS』発売。
2020年10月、サードアルバム『VISIBLE INVISIBLE』発売。
TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND ディスコグラフィー
2014年
ウィッチクラフトワークス
トリニティセブン
2015年
櫻子さんの足下には死体が埋まっている
紅殻のパンドラ
2016年
Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ ドライ!!
2017年
賭ケグルイ
魔法陣グルグル
劇場版 Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ 雪下の誓い
劇場版 トリニティセブン -悠久図書館と錬金術少女-
2018年
ガイコツ書店員 本田さん
2019年
賭ケグルイ××
劇場版 トリニティセブン -天空図書館と真紅の魔王-
戦×恋
厨病激発ボーイ
2022年
てっぺんっ!!!!!!!!!!!!!!!
賭ケグルイ双
2023年
とあるおっさんのVRMMO活動記
2024年
アクロトリップ
合コンに行ったら女がいなかった話
2025年
野生のラスボスが現れた!
リカルド・ガジェゴ
リカルド・ガジェゴ・レドンド（Ricardo Gallego Redondo、1959年2月8日 - ）は、スペイン・マドリード出身の元同国代表サッカー選手。現役時代のポジションはミッドフィールダー、ディフェンダー。
リカルド・ガジェゴ 経歴
レアル・マドリードの下部組織で育ったガジェゴは、1980年にトップチームに昇格、以降9シーズンをトップチームでプレーした。キンタ・デル・ブイトレの一員としてスペインリーグ4連覇、2度のUEFAカップ優勝を達成した。レアルでは通算372試合に出場した。1989年にイタリアのウディネーゼへ移籍し1シーズンの間プレーした後に、スペインに戻って同じくマドリードに本拠地を置くラージョ・バジェカーノで2年間プレーし、1992年に引退した。
スペイン代表としても1982 FIFAワールドカップ、欧州選手権1984、1986 FIFAワールドカップ、欧州選手権1988に参加、42試合でプレーしている。
三匹のおっさん
『三匹のおっさん』（さんびきのおっさん）は、有川浩による日本の小説。イラストは須藤真澄。
2008年3月号から2009年1月号まで、『別册文藝春秋』に不定期に連載され、2009年3月16日に文藝春秋から単行本が刊行された。
2011年3月号からは、続編となる『三匹のおっさん ふたたび』が『別冊文藝春秋』に連載され、2012年3月29日に単行本が出版された。
『三匹が斬る!』から『三匹のおっさん』と連想してタイトルを決め、現代日本を舞台とした6章立ての連作短編形式の小説で、章ごとに3人の還暦男性 = 「三匹のおっさん」が御近所の事件に遭遇し、解決する姿を描く。
2014年にテレビ東京系にてテレビドラマ化され、2015年と2017年に続編が放送されるなどシリーズ化された。詳細は#テレビドラマを参照。
2015年9月には舞台化され、東京、大阪、名古屋などで上演された。詳細は#舞台を参照。
三匹のおっさん あらすじ
3月に60歳の誕生日を迎えて地元ゼネコンを定年退職し、系列会社の経営するアミューズメントパークへ経理担当の嘱託として再就職することとなった剣道の達人・キヨこと清田清一は、「おじいちゃん」の範疇へ入れられることに違和感があった。それに加え、二世帯住宅に同居中の音大出のお嬢様で世間知らずのくせに義父母を煙たがってピアノ教室の経営を希望する息子の嫁・貴子と、その嫁に言いなりの息子・健児、チャラチャラした孫・祐希も、キヨの頭痛の種であった。
誕生日に祝いの席となるはずの夕飯時に還暦セットを着せられたうえ、息子夫婦の「弟子がいなくなった剣道場を潰す」という発言から妻と息子夫婦が口論を始めるというさんざんな目に遭って家を飛び出したキヨは、かつて「三匹の悪ガキ」と呼ばれていた子供の頃からの腐れ縁で仲間の柔道家・シゲこと立花重雄や工場経営者・ノリこと有村則夫と、酒を酌み交わす。翌朝、「三匹の悪ガキ」のなれの果てである「三匹のおっさん」はキヨを訪ねてきたシゲの提案により、私設自警団での町内巡回を決意した。初仕事で引ったくりを捕まえたキヨたちは、名乗らない善意の人として新聞記事にもなり、ひそかに快哉を叫ぶ。