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七海ひろき
七海 ひろき（ななみ ひろき、1月16日 - ）は、日本の俳優・声優・アーティスト。茨城県水戸市出身。元宝塚歌劇団星組・宙組の男役スター。アンドステア所属。愛称は「カイ」。
七海ひろき 来歴
県立水戸第二高等学校出身。
2001年、宝塚音楽学校入学。
2003年、宝塚歌劇団に89期生として入団。入団時の成績は39番。月組公演『花の宝塚風土記/シニョール ドン・ファン』で初舞台。その後、宙組に配属。
2009年、大和悠河・陽月華トップコンビ退団公演となる『薔薇に降る雨』で、新人公演初主演。
2013年の『the WILD Meets the WILD』で、蓮水ゆうやとバウホール公演ダブル主演。続く『風と共に去りぬ』で、ヒロインのスカーレットを役替わりで演じる。
2015年4月21日付で星組へと組替え。
2017年の『燃ゆる風』でバウホール公演単独初主演。
2019年3月24日、『霧深きエルベのほとり / ESTRELLAS』東京公演千秋楽をもって、宝塚歌劇団を退団。退団公演では、3番手スターとして銀橋ソロの場面が用意された。
七海ひろき 来歴
退団後は、アンドステアに所属。俳優・歌手・声優・ラジオパーソナリティなど、アーティストとして多方面で活躍している。
2019年8月、キングレコードからメジャーデビュー。8月から9月にかけてワンマンライブツアー「One-manLIVE773“GALAXY” 」を開催した。同年11月、いばらき大使に就任する。
2020年1月、退団後初の舞台『RED&BEAR〜クィーンサンシャイン号殺人事件〜』で主演を務めた。7月の舞台『刀剣乱舞』ではシリーズ初となる女性の歴史上人物、細川ガラシャを演じ観客を魅了した。
2022年、『合コンに行ったら女がいなかった話』に主演・蘇芳役でドラマ初出演を果たす。
2023年は自身初のプロデュース舞台作品『THE MONEY-薪巻満奇のソウサク-』を上演。
2025年、第19回声優アワードにて、新人声優賞を受賞。
七海ひろき 人物
2歳上の兄がおり、幼少期はヒーローごっこなど男の子の遊びばかりをしていた。
小学校では毎年学級委員を務めるなど、教師から信頼の厚い優等生だった。
小学6年の時にテレビで放送されていた月組公演『風と共に去りぬ』を偶然観て、主演の天海祐希が好きになり、出演作品のビデオを集めて繰り返し観ていた。その後、『ME AND MY GIRL』を初めて観劇し、宝塚入団を目指すようになった。
小さい頃に朗読会で教師に誉められたことがきっかけで演劇部に所属し、学生時代は芝居に熱中していた。
中学入学後は、父親が見つけてきた音楽学校受験のためのクラスがある東京のバレエ教室に、週1回往復5時間をかけて通っていた。
高校は進学校で、両親から「成績が落ちたら音楽学校の受験はさせない」と言われていたため、勉強と宝塚受験のためのレッスンを両立した。高校2年の時に2度目の受験で合格した。
芸名の「七海」は本名にある「海」の字を使い、テレビアニメ『七つの海のティコ』が好きだったことに由来する。「ひろき」は七つの海の広大なイメージから。なお、他にもアニメ『少女革命ウテナ』のファンであると公言している。
七海ひろき 宝塚歌劇団時代の主な舞台
2005年
1 - 4月、『ホテル ステラマリス』『レヴュー伝説』
6月、『Le Petit Jardin（ル プティ ジャルダン）』（バウホール） - ポール
8 - 11月、『炎にくちづけを』 - 新人公演：チェ（本役：和涼華）『ネオ・ヴォヤージュ』
12月、和央ようかライブショー『W-WING-』（ドラマシティ）
2006年
3 - 7月、『NEVER SAY GOODBYE』 - 新人公演：ビョルン（本役：十輝いりす）
8月、『UNDERSTUDY』（バウホール） - ジェフリー・キング
11 - 2007年2月、『維新回天・竜馬伝!』 - 新人公演：沖田総司（本役：早霧せいな）『ザ・クラシック』
2007年
2007年3 - 4月、『A / L（アール）-怪盗ルパンの青春-』（ドラマシティ・日本青年館・中日劇場） - ジャコ刑事
2007年6 - 9月、『バレンシアの熱い花』 - 新人公演：ホルヘ（本役：鈴鹿照）『宙 FANTASISTA!』
2007年11月、『THE SECOND LIFE』（バウホール） - マーク・ホワイト
2008年
七海ひろき 宝塚歌劇団時代の主な舞台
2 - 5月、『黎明（れいめい）の風』 - 新人公演：近藤文男（本役：美郷真也）『Passion 愛の旅』
7月、『雨に唄えば』（梅田芸術劇場） - 警官
9 - 12月、『Paradise Prince（パラダイス プリンス）』 - エドワード、新人公演：シャルル（本役：悠未ひろ）『ダンシング・フォー・ユー』
2009年
2月、『外伝 ベルサイユのばら-アンドレ編-』 - ジェロール・ロセロワ『ダンシング・フォー・ユー』（中日劇場）
4 - 7月、『薔薇に降る雨』 - 新人公演：ジャスティン（本役：大和悠河）『Amour それは…』 新人公演初主演
8 - 9月、『逆転裁判2 -蘇る真実、再び…-』（バウホール・赤坂ACTシアター） - ローランド・スミス
11 - 2010年2月、『カサブランカ』 - ビゴー、新人公演：ヴィクター・ラズロ（本役：蘭寿とむ）
2010年
3 - 4月、『シャングリラ-水之城-』（ドラマシティ・日本青年館） - 涙
5 - 8月、『TRAFALGAR（トラファルガー）』 - ジュリアン・カスティーヨ『ファンキー・サンシャイン』
9月、『銀ちゃんの恋』（全国ツアー） - マコト
11 - 2011年1月、『誰がために鐘は鳴る』 - ルピーノ
七海ひろき 宝塚歌劇団時代の主な舞台
2011年
3月、『ヴァレンチノ』（ドラマシティ） - ナターシャ・ランボア
5 - 8月、『美しき生涯』『ルナロッサ』
8月、『ヴァレンチノ』（日本青年館） - ナターシャ・ランボア
10 - 12月、『クラシコ・イタリアーノ』 - ジェフ・コリンズ『NICE GUY!!』
2012年
2月、『仮面のロマネスク』 - ランベール伯爵『Apasionado!!II』（中日劇場）
4 - 7月、『華やかなりし日々』 - ジョージ・ホワイト『クライマックス』
8 - 11月、『銀河英雄伝説@TAKARAZUKA』 - ウォルフガング・ミッターマイヤー
2013年
1月、『銀河英雄伝説@TAKARAZUKA』（博多座） - パウル・フォン・オーベルシュタイン
3 - 6月、『モンテ・クリスト伯』 - ルイジ・ヴァンパ『Amour de 99!!-99年の愛-』
7 - 8月、『the WILD Meets the WILD』（バウホール） - ベンジャミン・ノースブルック バウW主演
9 - 12月、『風と共に去りぬ』 - ルネ / スカーレット 大劇場ヒロイン
2014年
七海ひろき 宝塚歌劇団時代の主な舞台
2月、『ロバート・キャパ 魂の記録』 - チーキ・ヴェイス『シトラスの風II』（中日劇場）
5 - 7月、『ベルサイユのばら-オスカル編-』 - ジェローデル / アラン
8 - 9月、『ベルサイユのばら-フェルゼンとマリー・アントワネット編-』（全国ツアー） - オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ
11 - 2015年2月、『白夜の誓い -グスタフIII世、誇り高き王の戦い-』 - ニルス『PHOENIX 宝塚!!-蘇る愛-』
2015年
3 - 4月、『TOP HAT』（梅田芸術劇場・赤坂ACTシアター） - ホレス・ハードウィック
2015年
6 - 7月、『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』（赤坂ACTシアター・ドラマシティ） - カール・ハンラティ
8 - 11月、『ガイズ&ドールズ』 - ベニー・サウスストリート
2016年
1月、『LOVE & DREAM』（東京国際フォーラム・梅田芸術劇場）
3 - 6月、『こうもり』 - ブリント『THE ENTERTAINER!』
8 - 11月、『桜華に舞え』 - 川路利良『ロマンス!! (Romance)』
2017年
七海ひろき 宝塚歌劇団時代の主な舞台
1月、『燃ゆる風-軍師・竹中半兵衛-』（バウホール） - 竹中半兵衛 バウ主演
3 - 6月、『THE SCARLET PIMPERNEL（スカーレット ピンパーネル）』 - マクシミリアン・ロベスピエール
7 - 8月、『オーム・シャンティ・オーム-恋する輪廻-』（梅田芸術劇場） - ムケーシュ
9 - 12月、『ベルリン、わが愛』 - ニコラス・カウフマン『Bouquet de TAKARAZUKA（ブーケ ド タカラヅカ）』
2018年
2月、『うたかたの恋』 - ジャン・サルヴァドル大公『Bouquet de TAKARAZUKA（ブーケ ド タカラヅカ）』（中日劇場）
4 - 7月、『ANOTHER WORLD』 - 喜六『Killer Rouge（キラー ルージュ）』
8 - 11月、『Thunderbolt Fantasy（サンダーボルト ファンタジー）東離劍遊紀（とうりけんゆうき）』 - 殤不患（ショウフカン）『Killer Rouge / 星秀☆煌紅』（梅田芸術劇場・日本青年館・國家戯劇院・高雄市文化中心至徳堂）
2019年
1 - 3月、『霧深きエルベのほとり』 - トビアス『ESTRELLAS（エストレ―ジャス）〜星たち〜』 退団公演
七海ひろき 宝塚歌劇団退団後の主な活動
2014年
ノブナガ・ザ・フール（ウエスギ・ケンシン）
2020年
number24（子ども夏紗）
ソマリと森の神様（シズノ）
織田シナモン信長（三津秀人）
うちタマ?! 〜うちのタマ知りませんか?〜（カイ））
ジビエート（鳩波彩愛））
かえるのピクルス - きもちのいろ -（ソウマ）
2021年
美少年探偵団（麗）
NIGHT HEAD 2041（霧原直人〈幼少期〉）
かげきしょうじょ!!（里美星）
ヴィジュアルプリズン（イヴ・ルイーズ）
SHAMAN KING（麻倉葉王）
2022年
インセクトランド（テオ）
RWBY 氷雪帝国（シオン・ザイデン）
2023年
六道の悪女たち（布留川葵）
マッシュル-MASHLE-（アビス・レイザー） - 2シリーズ
デッドマウント・デスプレイ（細呂木雅） - 2シリーズ
Helck（エディル）
薬屋のひとりごと（2023年 - 2025年、女華） - 2シリーズ
2024年
戦国妖狐（千夜） - 2シリーズ
烏は主を選ばない（浜木綿）
貼りまわれ!こいぬ（ドーベル仮面 / 鼻ちゃん、角輝）
負けヒロインが多すぎる!（放虎原ひばり）
2025年
七海ひろき 宝塚歌劇団退団後の主な活動
想星のアクエリオン Myth of Emotions（サン）
ばっどがーる（森ハルキ）
地球のラテール（ケツァール）
白豚貴族ですが前世の記憶が生えたのでひよこな弟育てます（イラリオーン・ルビンスキー〈ラーラ〉）
グノーシア（ラキオ）
2026年
魔法の姉妹ルルットリリィ（うぐいす）
※はインターネット配信。
クリスマスディナーショー
クリスマスディナーショー2019（2019年12月、帝国ホテル大阪・東京會舘）
クリスマスディナーショー2020（2020年12月、帝国ホテル大阪・東京會舘・ホテル日航つくば）
クリスマスディナーショー2021（2021年12月、ホテル日航つくば・東京會舘・帝国ホテル大阪）
HOLY STAR（2022年12月、ホテル日航つくば・東京會舘・帝国ホテル大阪）
GREAT HUNTER（2023年12月、ホテル日航つくば・東京會舘・ホテル阪急インターナショナル）
Dearest（2024年12月、ホテル日航つくば・東京會舘・ホテル阪急インターナショナル・宝塚ホテル）
Nightmare Masquerade（2025年12月、ホテル日航つくば・東京會舘・ホテル阪急インターナショナル）
七海ひろき 受賞歴
2015年
阪急すみれ会パンジー賞 助演賞
2025年
第19回声優アワード 新人声優賞
崇文門駅
崇文門駅（すうぶんもんえき）は中華人民共和国北京市東城区に位置する、北京地下鉄の駅。
崇文門駅 駅構造
地下1階が改札階、地下2階が2号線ホーム階、地下3階が5号線ホーム階の地下駅。出口は2号線側で6箇所、5号線側で4箇所ある。5号線開業時は5号線の出口番号が2号線と重複していた。2016年10月に5号線の出口番号を2号線の後ろに変更し、解消。
2号線ホームは島式1面2線を有しており、可動式ホーム柵が設けられている。
5号線ホームは長さ209m、幅24.2mの島式1面2線を有しており、フルスクリーンタイプのホームドアが設けられている。
両路線ともに案内上ののりば番号は設定されていない。
崇文門駅 隣の駅
北京地下鉄
2号線
前門駅 - 崇文門駅 - 北京駅
5号線
磁器口駅 - 崇文門駅 - 東単駅
ファイナル・デッド
『ファイナル・デッド』（The Breed）は、2006年の動物パニック・ホラー映画。登場する犬には、訓練を受けた本物と、アニマトロニクス、特殊効果、視覚効果、CGなどの特撮技術が使用された。
ファイナル・デッド ストーリー
5人の若者たちは休暇を過ごす為、自家用飛行機で、ある孤島を訪れる。しかし、その島には凶暴化した犬たちが潜んでいた。襲撃を受け、飛行機を失い、仲間に死傷者が出る中、彼らは決死の脱出に挑む。
サウンド・オブ・ミュージック (奥田民生の曲)
「サウンド・オブ・ミュージック」は、2004年4月28日に発売された奥田民生の16枚目のシングル。
日本財務翻訳
日本財務翻訳株式会社（にほんざいむほんやく、英: ZAIHON,INC.、略: 財翻）は、2006年12月に設立された、企業の財務情報を英文で提供するサービスに特化した会社である。プロネクサス（旧:亜細亜証券印刷）を親会社とする。
主力商品は英文（四半期）決算短信、英文招集通知、組替英文財務諸表であり、顧客は商品の特性ゆえ上場企業が名を連ねている。設立3年未満（2009年3月現在）にして英文決算短信と英文招集通知の提供サービスにおいては国内随一、IR関連翻訳の領域ではトップクラスの取引実績を持つ成長企業である。制作物の品質に定評があり、高品質といわれている諸々のサービスは、限られた時間で真剣に法定開示や適時開示に取り組む企業に好まれる。企業としては珍しく営業部隊を持たず、プロネクサスを窓口に、プロネクサス=和文、日本財務翻訳=英文 の各領域において、上場企業に対してワンストップでのディスクロージャー支援サービスを提供している。
ロバート・ウィルソン (演出家)
ロバート・ウィルソン（Robert Wilson、1941年10月4日 - 2025年7月31日）は、アメリカの実験演劇の舞台演出家兼劇作家であり、ニューヨーク・タイムズによって「アメリカ、あるいは世界でも最も先端的な『演劇アーティスト』」と評された人物である。彼はまた、振付師、パフォーマー、画家、彫刻家、ビデオアーティスト、そして音響および照明デザイナーとしても活躍している。
ウィルソンは、フィリップ・グラスとルシンダ・チャイルズと共に制作した『Einstein on the Beach』や、トム・ウェイツとの頻繁なコラボレーションで最もよく知られている。1991年にウィルソンはニューヨーク州ロングアイランド東端に「パフォーマンスのための実験室」であるウォーターミル・センターを設立し、オペラや演劇のカンパニー、文化祭などと定期的に共同作業を行っている。ウィルソンは「ヨーロッパの主要な文化センター、ギャラリー、博物館、オペラハウスや劇場、フェスティバルの中で、特にモダンな探求の中で前衛芸術家として発展してきた」。
ロバート・ウィルソン (演出家) 初期の人生と教育
ウィルソンはテキサス州ウェーコで生まれ、弁護士であるロリー・ヴェルマ（旧姓ハミルトン）とD.M.ウィルソンの息子である。彼は保守的な家庭のゲイの息子として困難な青年期を過ごした。「私が育った時代には、劇場に行くことは罪であった。女性がズボンを履くことも罪であった。学校には祈りの箱があり、誰かが罪を犯したのを見たらその名前を箱に入れることができた。そして金曜日には、箱に名前が入っている人たちのために皆が祈るのであった。」彼は吃音であり、地元のダンスインストラクターであるバード「ベイビー」ホフマンに連れて行かれ、彼の助けを借りて吃音を克服した。地元の学校に通った後、1959年から1962年までテキサス大学で経営学を学んだ。
ロバート・ウィルソン (演出家) 初期の人生と教育
彼は1963年にニューヨークのブルックリンに移り、分野を変えて美術と建築を学んだ。ある時期には、アリゾナ州でパオロ・ソレリの砂漠コンプレックスで建築を学んだ。ウィルソンは先駆的な振付師ジョージ・バランシン、マース・カニングハム、マーサ・グラハムらの作品に魅了された。彼はニューヨークで脳損傷や障害を持つ子供たちと一緒にセラピー的な演劇活動を行った。1965年にプラット・インスティテュートで建築のBFA（美術学士）を取得した。彼は「鉄肺患者のためのバレエを監督し、参加者が口で蛍光ストリーマーを動かしながら、掃除人がミス・アメリカの衣装を着て踊った」という。 この期間中、彼はシビル・モホリ＝ナギ（モホリ＝ナジ・ラースローの未亡人）の講義に出席し、アーティストのジョージ・マクニールと共に絵画を学んだ。
ロバート・ウィルソン (演出家) キャリア
1968年、彼は実験的なパフォーマンスカンパニーであるバード・ホフマン・スクール・オブ・バーズを設立した（これは彼が十代の頃に吃音を克服するのを助けた教師にちなんで名付けられた）。このカンパニーで、彼は最初の重要な作品である1969年の『スペイン王』と『シグムンド・フロイトの生涯と時代』を演出した。彼は1970年代初頭にオペラの分野での活動を開始し、作曲家フィリップ・グラスと振付師ルシンダ・チャイルズと共に『Einstein on the Beach』を創作した。この作品は、アーティストたちに世界的な名声をもたらした。『Einstein』の後、ウィルソンはヨーロッパの主要な劇場やオペラハウスとますます協力するようになった。彼の最初のオペラのニューヨークデビューの際、メトロポリタンオペラはウィルソンに日曜日にハウスを借りることを許可したが、作品をプロデュースすることはなかった。
ロバート・ウィルソン (演出家) キャリア
1970年、ウィルソンと振付師アンディ・デグロートやダンサー兼俳優のシェリル・サットンを含む一群の協力者は、アイオワシティで「サイレントオペラ」である『Deafman Glance』を考案し、12月15日に新しいパフォーミングアーツセンターで初演を行った。初演の大規模なキャストにはレイモンド・アンドリュースとアナ・メンディエタが含まれていた。このショーはその後、フランスのナンシーフェスティバルとブルックリン音楽アカデミーに移動した。その後、デザイナーのピエール・カルダンが推奨するパリで開幕した。シュルレアリスト詩人ルイ・アラゴンはこれを愛し、1966年に亡くなったシュルレアリスト詩人アンドレ・ブルトンへの手紙を発表し、ウィルソンを「シュルレアリスムから生まれた我々が後に続き、我々を超えていくと夢見た人物」と称賛した。1975年にウィルソンはバーズを解散し、プロの俳優を使い始めた。
1982年、『Deafman Glance(聾者の視線)』が、日本で初めての世界演劇祭「第1回利賀フェスティバル」のプログラムの一つとして、利賀山房(磯崎新設計)で上演された。＜出演＞ロバート・ウィルソン／杉浦千鶴子
ロバート・ウィルソン (演出家) キャリア
1983年から1984年にかけて、ウィルソンは1984年ロサンゼルスオリンピックのために『the CIVIL warS: A Tree Is Best Measured When It Is Down』というパフォーマンスを計画した。完全な作品は6部構成で12時間にわたる予定であった。このプロダクションは部分的にしか完成せず、不足している資金のためにオリンピック芸術祭により全体のイベントはキャンセルされた。1986年、ピューリッツァー賞の審査員は満場一致で『the CIVIL warS』を演劇賞に選出したが、監督委員会はこの選択を拒否し、その年は演劇賞が授与されなかった。
1990年だけでも、ウィルソンは西ドイツの4つの異なる都市で4つの新しい作品を制作した。フランクフルトでシェイクスピアの『リア王』、ミュンヘンでチェーホフの『白鳥の歌』、西ベルリンでヴァージニア・ウルフの『オーランドー』の翻案、そしてハンブルクでウィルソン、トム・ウェイツ、ウィリアム・S・バロウズによる共同制作『The Black Rider』である。また日本では同年に『白鳥の歌』が、三井フェスティバル 東京’90 の一環として、東京グローブ座で上演された。＜出演＞麿赤兒／鈴木両全
ロバート・ウィルソン (演出家) キャリア
1992年、フィリップ・グラスとの代表作「浜辺のアインシュタイン」が、当時のアートスフィア(現・天王洲 銀河劇場)のこけら落としとして日本で初上演された。
1997年、彼はヨーロッパ演劇賞を受賞した。
1998年、ウィルソンはスウェーデンのストックホルム市立劇場でヨハン・アウグスト・ストリンドベリの『夢芝居』を上演した。その後、この作品はレックリングハウゼン、ニース、パース、ボン、モスクワ、ニューヨーク、ロンドンのフェスティバルで主演を果たした。
1999年、ウィルソン主演の一人芝居「ハムレット」が、世界的演出家・鈴木忠志の招きで、静岡芸術劇場で上演された。
2010年、ウィルソンは作曲家（および長年のコラボレーター）であるトム・ウェイツ、アイルランドの劇作家マーティン・マクドナーと共に、新しいステージミュージカルに取り組んでいた。2012年のルールトリエンナーレでケージの百年祭を祝うために委託されたジョン・ケージの『Lecture on Nothing』の演劇プロダクションは、UCLAのロイスホールでアメリカ初演が行われ、パフォーミングアーツセンターによって上演された。ウィルソンは2019年、メルボルン芸術センターで開催されたSupersenseフェスティバルで、オーストラリア初演となる『Lectures on Nothing』を上演した。
ロバート・ウィルソン (演出家) キャリア
2013年、ウィルソンはミハイル・バリシニコフと共同で、ウィレム・デフォーと共演し、ロシアの作家ダニイル・ハルムスの作品の翻案である『The Old Woman』を制作した。舞台はマンチェスター国際フェスティバル（MIF13）で初演された。ウィルソンは、彼とバリシニコフが長年にわたり一緒に劇を制作することを議論してきたこと、そしておそらくロシアのテキストに基づく作品である可能性があることを書いた。最終的なプロダクションには、ダンス、光、歌、そして二言語のモノローグが含まれていた。
1999年以来、ウィルソンはベルリンで9つの演劇作品を初演している。対照的に、2013年時点で彼のアメリカでの最後の委託作品は21年前のものであった。
2010年時点で、彼は最も評価の高い作品の再演を続けていた。ロンドン、サンフランシスコ、シドニー、ロサンゼルスで『The Black Rider』、ニューヨークとバルセロナで『The Temptation of St. Anthony』、ベルリンで『Erwartung』、モスクワのボリショイ劇場で『蝶々夫人』、パリのシャトレ座でワーグナーの『ニーベルングの指環』を演出した。
ウィルソンはまた、ミラノのスカラ座とパリのパレ・ガルニエのオペラハウスで、モンテヴェルディのすべてのオペラを演出している。
ロバート・ウィルソン (演出家) キャリア
2019年、ウィルソン主演の「“無”のレクチャー」が、第９回シアター・オリンピックスのプログラムの一つとして、利賀大山房で上演された。
2021年、ウィルソンはブルガリアのソフィアにあるイヴァン・ヴァゾフ国立劇場でシェイクスピアの『テンペスト』の再演を演出した。
2022年、彼はエス・バルアルド美術館（パルマ）で初演された演劇パフォーマンス『UBU』を演出した。
ロバート・ウィルソン (演出家) キャリア
ウィルソンは舞台の仕事に加えて、彫刻、絵画、家具のデザインも手掛けている。1976年12月にポーラ・クーパー・ギャラリーで展示されたウィルソンのストーリーボードは、ある批評家によって「連続アートであり、ウィルソンの演劇スタイルのスローモーションのテンポに相当するもの」と評された。1993年のヴェネツィア・ビエンナーレで彼は彫刻インスタレーションで金獅子賞を受賞した。2004年、アリ・ホサイニはテレビチャンネルLAB HDでのレジデンシーをウィルソンに提供した。それ以来、ウィルソンはプロデューサーのエスター・ゴードンおよび後にマシュー・シャタックと共に、Voom Portraitsとして知られる高解像度ビデオを多数制作してきた。この好評を博したプロジェクトの協力者には、作曲家のマイケル・ガラッソ、故アーティスト兼デザイナーのユージーン・ツァイ、ファッションデザイナーのケビン・サントス、照明デザイナーのウルス・シェーネバウムが含まれていた。有名人の被写体に加えて、王室、動物、ノーベル賞受賞者、浮浪者なども含まれていた。
2011年、ウィルソンはフィンランドのデザイナー、タピオ・ヴィルカラ（1915–1985）に捧げられたアートパークをヘルシンキのアラビアンランタ地区に設計した。彼の計画では、長方形の公園に中央広場があり、9つの等しいサイズの区画に茂みで仕切られている。各区画には家庭に関連するオブジェが設置される予定である。例えば、あるユニットには小さな暖炉が設置され、その周りには座席として使える石が配置される。公園は地面に設置された大きなライトボックス型のランプや、普通のフロアランプをモデルにした小さなランプによって照らされる予定である。
2013年、アメリカのポップ歌手レディー・ガガは、彼女のARTPOPプロジェクトの一環としてウィルソンとコラボレーションすることを発表した。ウィルソンはその後、彼女の2013年のMTVビデオミュージックアワードのパフォーマンスのセットをデザインした。ウィルソンはまた、ガガに自身のVoom Portraitsのためにポーズを取るよう提案した。ルーブル美術館の客員キュレーターとしての滞在が控えていたため、ウィルソンは美術館のコレクションから死に関するテーマを選んだ。彼らはロンドンのスタジオで3日間ビデオを撮影し、ガガは1度に14〜15時間立ち続けた。この「Living Rooms」と呼ばれる展覧会には、ジャック＝ルイ・ダヴィッドの『マラの死』に触発されたビデオ作品と、レディー・ガガがアングルの絵画を生き生きと表現するもう一つのビデオ作品が含まれていた。ルーヴル美術館の講堂では、ウィルソンが一連のパフォーマンス、会話、映画上映、ディスカッションを主催し、参加した。この滞在の中心には、ニューヨークにあるアーティストの個人コレクションからのオブジェクトが満載の部屋が含まれており、アフリカのマスク、シェーカーの椅子、古代中国の陶器、マレーネ・ディートリッヒが履いた靴、ロバート・メイプルソープが1980年代初頭に撮影したウィルソンとグラスの写真が含まれていた。
ロバート・ウィルソン (演出家) 私生活
ウィルソンはニューヨークに住んでいる。2000年時点で、彼は「ニューヨークの自分のアパートで年間10日間過ごす」と見積もっていた。彼は多くの年にわたってダンサー兼振付師のアンディ・デグロートとロマンチックな関係にあり、1970年代に彼と協力して活動していた。
2025年7月31日、病気のためニューヨーク州の自宅で死去した。83歳没。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
ウィルソンは、劇場の境界を押し広げることで知られている。彼の作品は、厳粛なスタイル、非常に遅い動き、そして空間や時間における極端な規模が特徴である。『The Life and Times of Joseph Stalin』は12時間のパフォーマンスであり、『KA MOUNTain and GUARDenia Terrace』はイランの山頂で上演され、7日間続いた。
言語は演劇の最も重要な要素の一つであり、ロバート・ウィルソンはそれをさまざまな方法で自在に操ることに長けている。ウィルソンのこの分野における影響力は絶大である。ブランダイス大学の演劇教授であるアーサー・ホルムバーグは、「演劇において、ロバート・ウィルソンほど言語の危機を激しい天才的な才能で劇化した人物はいない」と述べている。ウィルソンはその作品の中で、言語の意味や理由が非常に重要であり、見過ごすことはできないということを明らかにしている。ウィルソンとの協力者であり評価の高い作詞家であるトム・ウェイツは、ウィルソンと言葉との特異な関係についてこう語っている。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
ボブにとって言葉は、暗い夜の台所の床に散らばった画鋲のようなものであり、あなたは裸足で歩いているようなものだ。だからボブは言葉の中を通り抜ける道を切り開き、傷つくことなく歩けるようにする。ボブは言葉の価値や形を変える。ある意味では、言葉はより多くの意味を持ち、ある場合には、より少ない意味を持つ。
ウィルソンは全ての作品を通じて、そして様々な形で言語の重要性を示している。彼はガートルード・スタインの作品を読んだり、彼女が話す録音を聞いたりすることで「自分の考え方が永遠に変わった」と述べている。ウィルソンは1990年代にスタインの作品のうち『Doctor Faustus Lights the Lights』（1992年）、『Four Saints in Three Acts』（1996年）、そして『Saints and Singing』（1998年）の3つを演出した。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
ウィルソンは、言語そのものやその基本要素である単語を「社会的アーティファクト」と見なしている。言語は時間とともに変化するだけでなく、人や文化によっても変わる。精神障害のある子供たちとの仕事や、有名な自閉症詩人クリストファー・ノウルズとの協力経験を活かし、ウィルソンは様々な視点から言語に挑戦してきた。ウィルソンはしばしば「ミルトン的な華美な表現と現代の言葉、子守唄の詩と前言語の叫び声」といったレベルの異なる語法を並置することで、言語の捉えにくさと絶えず変化する性質を観客に示そうとしている。ウィルソンはまた、言葉を視覚的に表現する方法も使用している。彼のセットデザイン、プログラムの表紙、ポスターにはしばしば言葉がグラフィティのように描かれている。これにより、観客は「言語そのもの」を見ることができ、「言語が指し示す対象や意味」ではなく、「言語そのもの」を見つめることができるようになる。
言葉の欠如もウィルソンの作品には非常に重要な要素である。アーティストがポジティブスペースとネガティブスペースを使うのと同じように、ウィルソンはノイズと沈黙を使う。『リア王』の制作に取り組む際、ウィルソンは無意識に沈黙の必要性について述べている：
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
ここでの俳優の訓練方法は間違っている。彼らが考えるのはテキストの解釈だけである。言葉の話し方を気にして、身体について何も知らない。その歩き方を見ればわかる。空間におけるジェスチャーの重さを理解していない。優れた俳優は、指一本動かすだけで観客を引きつけることができる。
この静寂への強調は彼のいくつかの作品で完全に探求されている。『Deafman Glance』は言葉のない劇であり、彼のハイナー・ミュラーの劇『Quartett』の翻案には15分間の無言のプロローグが含まれていた。ホルムバーグはこれらの作品について次のように述べている。
言語は多くのことを行い、そしてそれらをうまくやり遂げる。しかし、私たちは言語がうまくできないことに目を閉じがちである。言葉の傲慢さにもかかわらず、つまり言葉が伝統的な劇場を鉄の拳で支配しているにもかかわらず、すべての経験が言語コードに翻訳されるわけではない。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
ウィルソンの「沈黙は語る沈黙だ」という言葉を受けて、20世紀の著名な劇作家ウジェーヌ・イヨネスコは、ウィルソンが「ベケットを超えた」と称賛した。舞台上のこの沈黙は観客に不安を与えるかもしれないが、その欠如によって言語の重要性を示す役割を果たしている。これは、ウィルソンが自身の問いに答える手段である。「なぜ誰も見ないのか？ なぜ誰も見る方法を知らないのか？ なぜ誰も舞台で何かを見ることができないのか？」
ウィルソンが用いる別の技法は、特定のキャラクターに対して言葉がどのような意味を持つかというものである。彼の作品『I was sitting on my patio this guy appeared I thought I was hallucinating』は、2人のキャラクターだけが登場し、両者とも同じ意識の流れのモノローグを届ける。初演では、一人のキャラクターは「冷淡で、冷たく、正確」だったのに対し、もう一人は「スクリューボール・コメディをもたらし... 温かみと色彩... 遊び心」を持っていた。異なる強調と発表が、同じモノローグに異なる意味をもたらし、「観客は同じモノローグを2回聞いたとは信じがたかった」。ウィルソンは観客に言葉の意味を伝えるのではなく、それを解釈する余地を与え、「意味が杭につながれた馬のように言葉に結びついているわけではない」というアイデアを提示している。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
動きはウィルソンの作品における重要な要素である。ダンサーとして、彼は俳優が舞台上で動く方法の重要性を理解しており、その動きが持つ重さを知っている。言葉のない演劇として演出したイプセンの『わたしたち死んだものが目覚めたら（Når vi døde vågner, 1899年）』について、ウィルソンは次のように述べている。
私はテキストに取り組む前に動きを行う。その後、テキストと動きを合わせる。動きが言葉なしでもしっかりと自立できるように、まず動きを行う。動きには独自のリズムと構造が必要であり、テキストに従ってはいけない。動きはテキストを図示することなく強化することができる。聞こえるものと見えるものは異なる層である。それらを組み合わせることで、新たな質感が生まれる。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
動きに重点を置いているため、ウィルソンはオーディションもそれに合わせて調整している。彼のオーディションでは、「ウィルソンはしばしば精巧な動きのシーケンスを行い」「俳優にそれを繰り返すよう要求する」。CIVIL warSの俳優であるトーマス・デラーは、オーディションのプロセスを困惑したと感じた。「私が入室すると、［ウィルソンは］31カウントで部屋を横切り、7カウントで座り、59カウントで額に手を当てるように言われた。私はその過程全体に困惑した」。CIVIL warSのもう一人の俳優であるセス・ゴールドスタインも、ウィルソンの作品における動きの重要性を強調した。「舞台に上がってから降りるまで、すべての動きが秒単位で振り付けられていた。テーブルのシーンでは、動きを数えるだけで、タイミングのことしか考えなかった」。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
テキストと動きを合わせる時期になると、まだ多くの作業が残されている。ウィルソンはテキストに細心の注意を払い、観客がそれを十分に吸収できるように「テキストの周りにスペース」を確保するよう心掛けている。この時点で俳優たちは自分の動きとその実行タイミングを把握しているため、ウィルソンは特定のテキストにアクションを追加することができる。彼の最終目標は、テキストと動きのリズムを異なるものにし、観客がそれぞれを完全に別のものとして捉えられるようにすることである。テキストと動きの段階にいるとき、ウィルソンはしばしばリハーサルを中断し、「何かが間違っている。スクリプトを確認して、番号が正しい場所に入っているか確認しなければならない」と言う。この重要性についてウィルソンはさらに説明している。
テキストと動きを分離し、異なるリズムを維持することがどれほど大変かはよく知っている。舌と体が互いに対立して動くように訓練するには時間がかかる。しかし、体には言葉とは無関係なことが起こる。心と体が異なる場所にあり、異なる現実のゾーンを占めている方がより興味深いのである。
これらのリズムは心を常に緊張させ、意識的にも無意識的にも動きの背後にある意味と、それが言葉とどのように一致しているかを取り込む。
ロバート・ウィルソン (演出家) スタイル
ウィルソンが作品で言葉の欠如を用いるのと同様に、彼は動きの欠如が持つ重要性も認識している。彼の『王女メディア』の上演では、主役の歌手がアリアの間ずっと静止しているシーンを配置し、他の多くの人々が彼女の周りを動き回るようにした。ウィルソンは次のように振り返っている。「彼女は、動きを与えなければ誰も彼女に注目しないと不満を漏らした。私は彼女に、立ち方を知っていれば皆が彼女を見てくれると伝えた。私は彼女に、千年の間同じ場所に立ち続けた女神の大理石像のように立つように言った」。言葉を発さずに俳優にそのような存在感を持たせることは非常に挑発的であり、これこそがウィルソンが舞台上に置くあらゆる動きで達成しようとしているものである。
ウィルソンは「演劇の最も重要な部分」は光であると信じている。彼は舞台上でのイメージの定義に関心があり、これはオブジェクトやタブローの光に関連している。照明デザインが作品を生き生きとさせると感じている。ウィルソンの『the CIVIL warS』のセットデザイナーであるトム・カムは、彼の哲学を次のように述べている。「ウィルソンのセットは、光が絵の具のように当たるキャンバスだ」。彼は「照明の使い方を知っていれば、クソも金のように見せることができる。私は光で描き、構築し、作曲する。光は魔法の杖だ」と説明している。
ウィルソンは「照明デザイナーとしてもクレジットされる唯一の主要な演出家」であり、ある人々からは「我々の時代の最も偉大な光のアーティスト」として認識されている。彼は光をオンオフのパターンではなく、流れるようにデザインし、そのため彼の照明は「音楽の楽譜のようだ」と評されている。ウィルソンの照明デザインは「密度のある、触覚的な質感」が特徴であり、「人や物が背景から飛び出すように見える」ことができる。彼の『Quartett』のデザインでは、90分の間に400の照明キューを使用した。
彼は完璧主義者であり、自らのビジョンのあらゆる側面を実現することに固執している。『Quartett』での15分のモノローグの照明に2日間を費やし、一つの手のジェスチャーにほぼ3時間をかけた。この細部へのこだわりは、「光は舞台上の最も重要な役者である」という彼の信念を示している。演劇専門家のオクタビアン・サイユ（Octavian Saiu）との会話で、ウィルソンは自分のスタイルがしばしば模倣されることについてどう思うかと尋ねられた際、「世界は図書館であり、したがってすべてのアーティストは他のアーティストから借りる自由がある」と答えた。
ウィルソンのデザインへの関心は彼の作品の小道具にも及び、彼自身がデザインし、時には製作にも参加する。家具、電球、巨大なワニなど、ウィルソンはそれぞれを独立した芸術作品として扱う。彼は、舞台上で「プロポーション、バランス、視覚的な関係」を確認するために、最終的なものを作る前に各小道具の実物大モデルを作ることを要求する。モデルが承認されると、スタッフが小道具を製作するが、ウィルソンは「満足するまで何度も送り返すことで有名」である。彼は細部へのこだわりが非常に厳しく、Quartettの技術監督であるジェフ・マスコビンが完全に木製の椅子ではなく、木の皮を貼ったアルミ製の椅子を使用することを提案した際、ウィルソンは次のように答えた：
いや、ジェフ、私は木製の椅子が欲しい。アルミ製にすると、倒れて床にぶつかったときの音が正しくならない。金属の音がしてしまい、木の音がしない。それでは不自然だ。丈夫な木を使うようにして、節がないようにしてくれ。
そのような細部へのこだわりと完璧主義が、通常、高価な小道具のコレクションをもたらした。「キュレーターたちはそれらを彫刻品と見なしている」と述べられ、小道具は「4,500ドルから80,000ドル」の価格で販売されている。
ロバート・ウィルソン (演出家) 展覧会
ウィルソンの大規模な回顧展は、パリのジョルジュ・ポンピドゥー・センター（1991年）とボストン美術館（1991年）で開催された。彼はアムステルダム市立美術館、ロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館（1993年）、ロンドンのクリンク・ストリート・ヴォールト（1995年）、ベルリンの新ナショナルギャラリー（Neue Nationalgalerie）（2003年）、ニューヨークのソロモン・R・グッゲンハイム美術館、ビルバオのグッゲンハイム美術館でインスタレーションを発表した。彼のイサム・ノグチへのオマージュはシアトル美術館で展示され、彼のVoom Portraits展はハンブルク、ミラノ、マイアミ、フィラデルフィアを巡回した。
ロバート・ウィルソン (演出家) 展覧会
2012年には、タイムズスクエアアーツがウィルソンに対し、タイムズスクエアを囲む20以上のデジタルスクリーンで彼の3分間のビデオポートレートのセレクションを上映するよう招待した。2013年にはホワイトハウス・ビエンナーレ／テッサロニキ・ビエンナーレ4に参加した。彼はアーティストのベッティーナ・ウィッテヴィーンと協力し、彼女の写真集『Sacred Sister』に基づく展示スペースを設けた。この本は、1995年にウィッテヴィーンがインドネシアと東南アジアで撮影した女性たちの写真で構成されている。展示スペースは2003年にアートバーゼル・マイアミビーチで設置され、スタジオの床に敷かれた落ち葉の層で構成されていた。
ウィルソンは、ニューヨークのRW Work, Ltd.によって独占的かつ世界的に代理されており、ニューヨーク市の彼のギャラリストはポーラ・クーパー・ギャラリーである。
ロバート・ウィルソン (演出家) The Watermill Center
1991年、ウィルソンはニューヨーク州ロングアイランドの東端にある旧ウェスタン・ユニオン研究所の跡地にウォーターミル・センターを設立した。ウォーターミル・センターは当初、「パフォーマンスのための研究所」としてスタイルされており、年間を通じてアーティスト・レジデンシー、公教育プログラム、展示、パフォーマンスを運営している。センターは庭園とデザインされた景観の10エーカー（4.0ヘクタール）のキャンパス内に位置し、ウィルソンが収集した多数の芸術作品を収蔵している。
ロバート・ウィルソン (演出家) ヨーロッパ演劇賞
1997年、彼はタオルミーナで第5回ヨーロッパ演劇賞を受賞した。その際の動機は次のとおりである。
第5回ヨーロッパ演劇賞の審査員は、舞台芸術の個人的な再発明を目指し、時間的な次元を覆し、空間的な次元を再検討した30年にわたるロバート・ウィルソンの業績を認め、満場一致で賞を授与することを決定した。彼は現実の単なる再現を拒否し、テキストに抽象的または非形式的なビジョンを提供するとともに、可能な限り役割を再定義し、作家、監督、演者、美術家、そして魔法のような照明デザイナーとして作品の創作においてグローバルな介入を行った。職業としては建築家である彼は、映像の重要性を高めるために視覚芸術を無視せずに、音楽の支援を復活させ、ダンスにアプローチし、同時に話し言葉に純粋な調和の価値を見出そうとする、全体演劇の形態への理想的な緊張感を追求した。
彼の作品は、一つの進化し続ける単一のオーパスの一部として、統合の構成要素と見なすことができると言われている。キャリアの中で、ウィルソンはさまざまなジャンルに挑戦し、言語の統一性のおかげでそれらを引き寄せた。彼はクラシック作品や特別に執筆された作品を実行し、このためにウィリアム・バロウズやハイナー・ミュラーのような著名な作家たちの関心を刺激し、彼らと特別な絆を築いた。
ロバート・ウィルソン (演出家) ヨーロッパ演劇賞
彼は非演劇的な文学作品の教授に専念し、それらをモノローグに適応させ、マドレーヌ・ルノーやマリアンネ・ホッペなどの著名な俳優によって解釈されることが多い。彼はオペラやバレエの制作にも挑戦し、著名な新進気鋭の人物と共同で独自のミュージカルを作り上げ、クリストファー・ノウルズとの共演を含む公演を推進し、華麗なファッションパレードを指揮した。彼のデザイナーやビジュアルアーティストとしての多産な活動は、絵画、彫刻、インスタレーション、グラフィック作品、展示会に見られる。彼はベネチア・ビエンナーレで主要な賞を受賞した。
組織の概念を変えなければ、新しいことは何も成し遂げられない。彼は1970年代以降、フェスティバルの共同制作の決定的な推進者であり、新しいキャストで様々な国で翻訳されるプロトタイプのパフォーマンスの創造、そして制作スタジオで後に完成するシリアル作品の創造を推進してきた。彼のおかげで、異なる国、言語、スタイル、伝統が融合することができた。

より大きく、より国際的なコラボレーションチームを使用する際にも、ウィルソンは発展中のオペラにおいて完璧主義者としての自身の印を残すことを決して放棄しなかった。彼はウォーターミル・センターにおいて、実験とトレーニングの中心として知られており、教師としての彼の仕事は、若者たちとの接触から絶え間ない新しいアイデアの流れを保持するのに役立っている。
ロバート・ウィルソン (演出家) Legacy and awards
1971年および1980年のグッゲンハイム・フェローシップ受賞
1971年ドラマ・デスク賞優秀監督賞（『Deafman Glance』）
1975年ロックフェラー財団フェローシップ
1981年アジア文化協議会フェローシップ
1986年ピューリッツァー賞ドラマ部門ノミネート
1987年ハワード・ブルックナー監督によるドキュメンタリー『Robert Wilson and the Civil Wars』の題材
1990年『The Mysteries and What's So Funny』
1993年ベネチア・ビエンナーレ彫刻部門ゴールデン・ライオン賞
1996年ドロシー＆リリアン・ギッシュ賞
1997年ヨーロッパ演劇賞
2000年アメリカ芸術文学アカデミー選出
2001年ナショナル・デザイン賞（生涯功労賞）
2002年芸術文化勲章司令官
2005年トロント大学名誉博士号
2009年ハイン・ヘクロス賞（舞台デザイン生涯功労賞）
2009年ハンブルク市芸術科学メダル
2009年アリアンス・フランセーズ・トロフェ・デ・アーツ賞
2013年ニューヨーク市立大学名誉博士号
2013年ローレンス・オリヴィエ賞（『Einstein on the Beach』の最優秀新オペラ）
2013年VAEAパエス・メダル・オブ・アート
ロバート・ウィルソン (演出家) DVD (オペラ)
Orphée et Eurydice by Christoph Willibald Gluck. Théâtre du Châtelet, Paris, 1999. Orchestre Révolutionnaire et Romantique & Monteverdi Choir, John Eliot Gardiner, cond.; Magdalena Kožená (Orphée); Madeline Bender (Eurydice); Patricia Petibon (Amour); Arthaus Musik #100062 (2000)/ Warner Classics # 16577 (2009)
ロバート・ウィルソン (演出家) DVD (オペラ)
Alceste by Christoph Willibald Gluck. Théâtre du Châtelet, Paris, 1999. English Baroque Soloists & Monteverdi Choir, John Eliot Gardiner, cond.; Anne Sofie von Otter (Alceste), Paul Groves (Admète), Dietrich Henschel (High Priest and Hercules), Yann Beuron (Evandre), Ludovic Tézier (A Herald and Apollo), Frédéric Caton (Oracle and Infernal God), Hjördis Thébault (Coryphée). Image Entertainment ID9307RADVD (2000) / Warner Classics #16570 (2009)
ロバート・ウィルソン (演出家) DVD (オペラ)
Madama Butterfly by Giacomo Puccini, 2003. Netherlands Opera Chorus, Netherlands Philharmonic Orchestra Edo de Waart, cond.; Richard Stilwell (Sharpless), Catherine Keen (Suzuki), Martin Thompson (Pinkerton), Cheryl Barker (Butterfly), Peter Blanchet (Goro), Anneleen Bijnen (Kate Pinkerton). Kultur Video # 937 (2003)
ロバート・ウィルソン (演出家) DVD (オペラ)
L'Orfeo by Claudio Monteverdi, La Scala, Milan 2009. Milan Teatro alla Scala Orchestra, Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini, cond.; Georg Nigl (Orfeo); Roberta Invernizzi (La Musica/Euridice/Eco); Sara Mingardo (Sylvia/Speranza); Luigi de Donato (Caronte); Raffaella Milanesi (Proserpina); Giovanni Battista Parodi (Plutone); Furio. OPUS ARTE 1044
Pelléas et Mélisande by Claude Debussy. Paris, 2012. Orchestre de l'Opéra national de Paris, Philippe Jordan, cond.; Chœur de l'Opéra national de Paris, Patrick Marie Aubert. Stéphane Degout (Pelléas); Elena Tsallagova (Mélisande); Vincent Le Texier (Golaud); Anne Sofie von Otter (Geneviève); Franz-Josef Selig (Arkel); Julie Mathevet (The little Yniold); Jérôme Varnier (Un berger, le médecin). Naive # 2159
小野崎孝輔
小野崎 孝輔（おのざき こうすけ、1931年8月28日 - 2017年11月11日）は、日本の作曲家、編曲家。秋田県出身。
小野崎孝輔 人物
1954年東京芸術大学楽理科卒業。作曲家、編曲家、指揮者、伴奏者として活動。小椋佳の初期作品やペギー葉山の作品等を手がける。20年にわたりヤマハ世界歌謡祭の音楽監督と指揮を務めたほか、読売日本交響楽団、新日本フィルハーモニー交響楽団、九州交響楽団とのコンサートや、昭和のNHK番組「音楽の花ひらく」「音楽は世界をめぐる」他クラシック音楽を世に広める番組で編曲及び指揮。1992年には福岡市民芸術祭「世界のうた」や、1995年には「ときめく愛のうた」の指揮、編曲を担当するなど、幅広い分野で活動した。Composers & Arrangersサミット プロデューサー。また、吹奏楽の分野では初期のNew Sounds In Brassシリーズの編曲も手掛けている。
父親は秋田に於けるピアノ教師の第一人者の小野崎晋三。弟にピアニスト・山形大学名誉教授の小野崎通男（平成29年春の叙勲受章・瑞宝中綬章）、N響コントラバス奏者の小野崎充がいる。
2017年に死去。86歳没。
2001年のナショナルリーグチャンピオンシップシリーズ
2001年の野球において、メジャーリーグベースボール（MLB）のポストシーズンは10月9日に開幕した。ナショナルリーグの第32回リーグチャンピオンシップシリーズ（32nd National League Championship Series、以下「リーグ優勝決定戦」と表記）は、16日から21日にかけて計5試合が開催された。その結果、アリゾナ・ダイヤモンドバックス（西地区）がアトランタ・ブレーブス（東地区）を4勝1敗で下し、球団創設4年目で初のリーグ優勝およびワールドシリーズ進出を果たした。
2001年のナショナルリーグチャンピオンシップシリーズ
両球団がポストシーズンで対戦するのはこれが初めて。この年のレギュラーシーズンでは両球団は7試合対戦し、ダイヤモンドバックスが5勝2敗と勝ち越していた。ダイヤモンドバックスの創設4年目でのリーグ優勝は、1961年以降のエクスパンションで創設された球団によるものとしては史上最速である。前の最速記録はフロリダ・マーリンズによるもので、球団創設5年目の1997年にナショナルリーグを制覇していた。その年と翌1998年に続き、ブレーブスが本拠地球場ターナー・フィールドで対戦相手にリーグ優勝を決められたのは、ここ5年間で3度目となる。シリーズMVPには、第4戦で3適時打を放ち4打点を挙げるなど、5試合で打率.381・4打点・OPS.905という成績を残したダイヤモンドバックスのクレイグ・カウンセルが選出された。このあとダイヤモンドバックスは、ワールドシリーズでもアメリカンリーグ王者ニューヨーク・ヤンキースを4勝3敗で下して初優勝を成し遂げた。
2001年のナショナルリーグチャンピオンシップシリーズ 試合結果
2001年のナショナルリーグ優勝決定戦は10月16日に開幕し、途中に移動日を挟んで6日間で5試合が行われた。日程・結果は以下の通り。
灯市口駅
灯市口駅（とうしこうえき）は中華人民共和国北京市に位置する北京地下鉄5号線の駅。
灯市口駅 隣の駅
北京地下鉄
■5号線
東単駅 - 灯市口駅 - 東四駅
座標: 北緯39度54分55秒 東経116度24分43秒﻿ / ﻿北緯39.91539度 東経116.41184度﻿ / 39.91539; 116.41184
宮崎県立飯野高等学校
宮崎県立飯野高等学校（みやざきけんりつ いいのこうとうがっこう）は、宮崎県えびの市大字原田に所在する公立の高等学校。
天険親不知線
天険親不知線（てんけんおやしらずせん）は、新潟県糸魚川市の親不知を通る市道である。愛称は「親不知コミュニティロード」。
天険親不知線 概要
海抜約100mの断崖を開削して拓いた東西1.0kmの道路で、親不知コミュニティロードの愛称が付与されている。国道8号天険トンネルが開通する以前の国道の旧道にあたり、現在は主に観光客向けの遊歩道として利用され、自動車等の通行はできない。天下の険である親不知に、明治時代の先人達が挑んで完成させた道であり、日本の道100選や土木学会選奨土木遺産に選定された。この道路の途中に日本海を一望できる展望台が設置されており、晴天時には佐渡島や能登半島を見ることができる。ウォルター・ウェストンが親不知を訪れたことを機縁として、展望台の脇に座像が設置されており、例年5月、この場所で地元有志による海のウェストン祭が行われている。