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からっ風野郎 製作の経緯
『からっ風野郎』の撮影のため、三島由紀夫は1960年（昭和35年）2月1日に大映多摩川撮影所に入り、増村保造監督やスタッフとの打合せや、記者会見が行なわれた。2月4日にはスチール撮影が行なわれ、1週間の準備期間の後の2月8日に映画本編の撮影がクランクインした。昼夜逆転の文筆生活と異なり、調布市の撮影所に向うため朝7時に起床し、夜10時に就寝というのが三島の基本生活となった。撮影期間中は禁酒もした。
劇作家でもある三島は、文学座や俳優座で何度も俳優たちの稽古に立ち会い、自身もちょっとした端役で舞台に立ち、文士劇にも何度も出たりしていたため、素人ながらも多少は演技の経験や自信もあった。しかし撮影に入ると、勝手が違う映画撮影で上手くいかない三島の演技は何度もテストが繰り返され、OKがなかなか出されず、初日から「三島さん、あんた、まるで猿のようだね!」と増村監督の檄が飛んだ。
からっ風野郎 製作の経緯
私は何か病気なのではないか? カチンコが鳴つても一向ドキドキしないのである。これは何か心臓に欠陥があるのではないか? もつとも今のところは、演技なんてものではなく、監督さんが「頭をかけ」といふところで頭をかき、「ウィンクをしろ」といふところでウィンクをする人形にすぎない。人形といつてもあんまり可愛い人形ではないが。今自分が誘拐しようといふ子供にウィンクするところでは、内心困つた。私は昔からウィンクができないのである。ウィンクしようと思ふと、両目をつぶつてしまふのだ。これも何かの病気だらう。 — 三島由紀夫「出演の弁」
菊島隆三のオリジナル脚本では、主人公は石原裕次郎のようなタフな人物像であったが、増村監督はその役柄を不器用な三島の演技に合わせ、「二代目だけど、気が弱くて、腕力がなくて、組の存続も危ぶまれる、気がいい男」という性格に変えることにし、脚本を手直しすることになった。
シナリオではヤクザの二代目朝比奈は剛健で利発な男になつてゐたのだが、間のびしたぼくの仕草やセリフではどうしてもその味が出せないのだ。そこで困り抜いた監督はさつそくぼくを間が抜けて、ケンクヮも気も弱いヤクザに作り変へてしまつた。作り変へてはじめてなんとか見られるやうになつた。これなど監督の前では、完全にオブジェに過ぎないぼくだつたわけだ。 — 三島由紀夫「映画俳優オブジェ論」
からっ風野郎 製作の経緯
芸術家肌で職人気質の増村監督は、一つの作品としての『からっ風野郎』を自分の納得できるものにしたかった。三島のキャラクターに合わせた脚本に作り変えたことは、結果的に映画としてそれなりに良いものが出来上がることになっていく。それは増村監督だからこそ出来た技であり、「限りなく無教養な男」という三島の希望に沿いつつ、作品と三島の素材を生かした選択であった。
撮影が進むにつれ三島は、「とにかく映画俳優というものは大変な商売で、単なる素材では、やり通せるものではない」ことが分かっていき、「演劇と映画の演出の違ひ」を実感として理解していった。撮影に入る前の三島は、「映画俳優は極度にオブジェである」として、俳優の演技は「いちばん行動から遠いもの」であり、意思を持たない完全な客体だと思っていたが、実際に映画俳優というものを体験してみると、そんな単純なものでもなかった。
しかしながら、主役の三島の素材に合わせて脚本が作り変えられたことなど、自分自身に限って言えば、増村監督の前では「完全にオブジェに過ぎないぼく」を味わった三島だった。
からっ風野郎 製作の経緯
映画スターは単なるオブジェに過ぎないなどと広言してセット入りしたぼくだが、この考へは間違つてゐたやうでもあるし、間違つてゐなかつたやうでもある。間違つてゐたといふことからいへば、とにかく映画俳優といふものは大変な商売で、単なる素材では、やり通せるものではないといふことだ。共演した船越英二さんや若尾文子さんの演技を見てくれれば、それはわかるといふものだ。そしてぼくの場合に限つていへば、間違つてゐなかつたといふことの方が本当だし重要だ。（中略）ともかく今度の映画出演で、ぼくはぼくのもつてゐる性格とか気質の側面をはしたなくもさらけ出したことになつた。これはふだん私小説を軽視してゐるぼくが、とんでもないところで私小説的なものを露呈した格好になつたわけで、まづは苦笑といつたところだ。 — 三島由紀夫「映画俳優オブジェ論」
撮影は、調布市の多摩川大映撮影所のセットのほか、中野の宝仙寺（雲取大親分が招待した法事のシーン）、渋谷桜丘のリキパレス（力道山が経営）の横の産婦人科医院、多摩川京王遊園地などでロケが行われた。
撮影所やロケ現場には三島を激励するために、川端康成や岸田今日子、背広姿の市川雷蔵なども見学に来た。川端康成は予告篇の撮影にも参加した（実際には使用されなかった）。
からっ風野郎 製作の経緯
増村保造は元々俳優に厳しく毒舌家の監督であったが、三島に対するしごきはさらに激しく、容赦なくズバズバと下手な演技を貶した。そのしごき方は全く手加減などなく、三島が有名作家だからといってお客様扱いや旦那芸として見逃すという甘い考えは増村にはなかった。監督を引受けたからには、同級生の三島が世間から笑われないような芝居にしなければ駄目だと、増村監督は見かねた藤井浩明にも言っていた。
しかしながら、その演技指導のやり方はスタッフの予想をはるかに上回り、「いじめ」や「いびり」にも見えた。新人として丁寧に挨拶をし、撮影現場でも腰を低くしている三島に対し、演技が下手だからといって、生活能力や身体能力を否定するかのようなパワハラの酷い暴言を増村監督は浴びせていた。
「俺はあいつと同級生だからあれくらいやったんだ」って言うけど、そうじゃなくても増村はかなりうるさいですからね。「三島さん、何ですか! その芝居は!」って感じで。「三島さん、あなたのその目はなんですか? 魚の腐ったような目をしないでください!」って酷いことを言う。スターに言っちゃいけないようなことを、バンバン言う。皆、ハラハラするんですよ。 — 藤井浩明「映画製作の現場から」
からっ風野郎 製作の経緯
しかし三島は増村監督の口汚い罵倒に耐えながら黙って従い、弱音を吐くことなく1人の俳優に徹していた。監督として俳優の自分に真剣勝負を挑んでいることを感じていた三島は、どんな屈辱的な言葉でボロクソに貶されても、途中で投げ出すことはなかった。藤井浩明は、「三島さんは偉かった。あれ、普通だったら喧嘩しますよ」と振り返っている。
共演者の水谷良重は三島と古くからの友人でもあったため、「先生、何故いわれっぱなしにしてるのよ。先生がやんなきゃ、私が代わりに喧嘩しようか?」と耳打ちするが、三島は、「いいんだよ、これで。増村はぼくと同級生だったから、威張りたいんだよ」と制して、良重との濡れ場を撮り終えた。
相手役の若尾文子は、増村監督から暴言を言われている時の三島が気の毒で、その顔も見られなかった。自分の出番がない時にはセットの隅で三島さんのシーンが無事にいきますようにと若尾は祈っていた。
増村さんてそういう人ですけど、私の見た範囲ではあんなのはちょっとないですね。私はほんとに、もう嫌でしたね。陰で祈っていたわ。普通の人だったら、並みの俳優だったら、もう辞めてますね。だけど、私はあのときの三島さん、ああえらいなあと思ったわ。 — 若尾文子（中村伸郎・松浦竹夫・藤井浩明・葛井欣二郎・丸山明宏との座談会）「あの人はもういない」
からっ風野郎 製作の経緯
撮影風景を取材した週刊誌の取材記者も、ワンカットに15回も三島にNGを出す増村監督の「罵詈雑言」を具体的に書き連ね、「文壇の寵児として、一段と高い流行作家の地位にあった三島氏には、ついぞ見られなかった光景である」と報じたりした。その記者が三島に、「あんなヒドい言い方をされてなんでもないんですか」と訊ねると、「当り前ですよ。だってボクは俳優としてはまったくシロウト」と三島は答えて、監督の言いなりになることを当然と受け止めていた。
ベストセラーの『永すぎた春』を担当した講談社の三島担当編集者・川島勝も、『永すぎた春』の映画がヒットしたことから、縁起担ぎのためかエキストラの端役（雲取一家の大親分の三下やくざ役）に駆り出されていて、三島と若尾が産婦人科のシーンを演じているのを直接見学していた。増村監督から「タイミングが合わない」と何十回もダメ出しされ面罵される三島を見かねたスタッフらが、「いいかげんにしてくれ」と増村を制する一幕を川島は目撃した。だんだんスタッフたちは三島に同情を寄せるようになっていた。
からっ風野郎 製作の経緯
三島と同じ文学座にいた俳優の中村伸郎は、その頃の三島が演技を向上させようと一生懸命だったことを、「三島さんは、何とかしなくちゃいけないってんでね。あした撮影という場面をうちへ来て稽古してくれっていうんですよ。果物なんか持ってきてね」と回想している。村松英子も、「演技っていうことが得意でないってことを自分でご存知でね。でも敢えてそれに挑んでいらっしゃった」と振り返っている。
大詰めを迎えたラストシーンの撮影では、数寄屋橋の西銀座デパートの三愛洋品店前でロケが行われた。3月1日の深夜ロケでは、エスカレーターの上で殺し屋に撃たれる朝比奈役の三島が、仰向けに倒れたまま逆様の状態で死体となってエスカレーターで運ばれていくというクライマックスのシーンの撮影だった。
三島はいつものように20回以上もテストを繰り返しやらされていた。増村監督と三島の両者とも「鬼気迫る」ほどの熱心ぶりで、三島は疲労困憊の状態でもあった。しかし、当時としては斬新なこのシーンの脚本を三島はとても気に入っていた。
からっ風野郎 製作の経緯
殺し屋役の神山繁は、「三島さんね、もっとパーンと派手に倒れなきゃ駄目だよ」とアドバイスした。三島はそれを素直に聞き入れ、本当に思いっきり倒れて足を踏み外してしまい、もろに右後頭部をエスカレーターの段の角に強打し大怪我をした。脳震盪を起こした三島はすぐさま虎の門病院に救急搬送されていった。びっくりした若尾文子は、「何かあったらどうしよう」と震えてしまった。
ゴツンも何も、とにかく仰向けに、ほんとに倒れちゃったんですから。三島さんは、それまでセットでどんなことがあろうと、さすがやっぱり大作家、笑ってらしたのね。けっして嫌な顔をしたり、増村さんと口論したり、なんてことはなかった。（中略）だけど、その倒れた瞬間、やっぱりご自分でしまったと思ったんでしょうね。顔色が変わったんですよ。それで初めてご自分のいままでの積もり積もったものが、パーッと出て。 — 若尾文子（白井佳夫との対談）「わが非凡なる監督たち」
からっ風野郎 製作の経緯
事故の知らせを聞いて病院に駆けつけた三島の父・梓は、「君たち、息子の頭をどうしてくれるんだ!」と激怒して怒鳴っていた。藤井浩明が「三島さんすみませんでした」と謝ると、三島は脳に支障が出るか不安だったのか「ムスッと」黙ったままだったという。以前、三島にボクシング練習をやめた理由を聞いた時、「頭殴られたらね、頭がおかしくなっちゃうから。本業が出来なくなるから」と答えていたことを藤井は思い出した。翌日3月2日には増村監督も三島を見舞った。
三島はレントゲンで精密検査を受け、10日間ほど入院することになった。検査結果が出るまで不安だったが、不幸中の幸いで特に問題はなかった。事故を見ていた藤井は、「よくあれで済んだものです」と回想している。一般見舞いの面会禁止が解かれた3月8日には、以前からファンだったという女優の宮川和子が見舞にやって来た。その様子を取材した報知新聞に、「頭を打ったとたんに“映画的腫瘍”みたいなものがとれちゃったんだな。もう映画はコリゴリ」と三島は談話を寄せた。
友人のロイ・ジェームスが見舞に来ると三島は、「増村を殴ってきてくれよ、ロイ!」と駄々っ子のように喚いたという。そんな陽気な冗談半分の軽口も飛ばせるほど、三島は元気に回復していた。怪我が落ちつき3月10日に退院すると、三島は早速11日に撮影所に戻ってアフレコをし、12日から残りのシーンの撮影に再び入った。
からっ風野郎 製作の経緯
3月14日の午後9時半から行われた夜間ロケのラストシーンの撮り直しの際には、永田雅一社長や脚本の菊島隆三も監視役で立ち会い、万全体制であった。2度と事故を起こしてはならないというピリピリした雰囲気がスタッフの間に漂い、神山繁ももう三島に何も言わなかった。三島が演技をする前には、増村監督や助監督が危なくないか試してみるほど慎重に行われた。
この夜間ロケは午前0時過ぎまでかかり、無事にラストシーン撮影が終わった。これで『からっ風野郎』の撮影がクランクアップとなった。35日間にわたる全ての演技を終えた三島は、「“やくざぼんち”みたいな役柄」が自分の個性に合っていたのは幸いだったが、ラッシュを見ると自分のみじめさが目立ち、もう映画出演はもうコリゴリで「ブルブルですよ」とコメントした。
それが、ぜんぜん新しい三島由紀夫がないんだ。やはり、これもオレなんだなと思う。ただフィルムの上の三島由紀夫は実にかわいいな。一生懸命やってやがるな、せまいワクの中でムキになってやがるな。……ちょうど、息を切らして走っているマラソン走者を見る感じて、かわいそうになったくらいだ。 — 三島由紀夫「俳優はもうゴメン?“三島由紀夫の演技”自己批判」
からっ風野郎 製作の経緯
『からっ風野郎』の予告篇の撮影には、三島の敬愛する川端康成までもが駆り出されていた。この出来上がったフィルムは三島の申し入れによりお蔵入りになったが、以下のような台詞のやり取りであった。
川端康成：お前さんは、永田社長の「網にかかった魚」だよ。
三島由紀夫：魚は魚でも、「腐っても鯛」になりたいですね。今の私は、「まな板の上の鯉」に似ています。
川端康成：「まな板の上」でも、若尾さんみたいに綺麗な魚と一緒に料理されるんなら、幸福じゃないか。 — 「『からっ風野郎』予告篇」
なお、1960年（昭和35年）2月19日には、ラジオ東京の放送番組「ラジオ・スケッチ」で『からっ風野郎』の撮影の模様が放送された。
三島由紀夫の「俳優宣言」の記者会見の後、その会見の模様を写真入りでまとめた『大映グラフ 新春特大号』（1960年1月号）と、映画パンフレットなどに使用されたスチール写真やロビーカード、撮影現場に来た川端康成の写真などが多数掲載された『大映グラフ 陽春特大号』（1960年4月号）が刊行された。他にも『毎日グラフ』2月号には、撮影風景の写真が収められた。
三島のブロマイド写真も3種類、東京浅草のマルベル堂で販売された。三島は当時このブロマイド写真を絵葉書として知人の西久保三夫に送り、撮影が終わったことの報告と共に「ぜひ御覧の上御批評賜はり度」と記している。他には、ロケ現場で女子高生たちに囲まれてサインをしている自然体の三島を捉えたプライベート写真（撮影：講談社の川島勝）などもある。
新聞広告には、素肌に黒革ジャンを着て右手に拳銃を持ち、銃弾に撃たれた脇腹を左手で押さえながら前を睨んでいる三島の決めポーズの写真が掲載され、街には、若尾文子を抱擁する黒革ジャンの三島の映画ポスターが張り出された。
なお、雑誌『講談倶楽部』4月号では、三島が主人公の朝比奈武夫になりきって「オレ」という一人称で映画のストーリーを語っていく「『からっ風野郎』の情婦論」という文章も掲載され、「オレはなんだか、このメチャクチャな女のバカバカしい純情の中で、流行歌や純愛小説の主人公のやうな最後を遂げさうな気がする」と武夫の末路を綴っている。映画上演記念として、蓋が赤で本体が黒のライターも宣伝用に配られたという。
映画公開から44年後の2004年（平成16年）には、未発表写真20枚分とそのネガ20枚（全モノクロ・35ミリ）が明治古典会七夕大入札会において出品され、コレクターの犬塚潔が手に入れた。
その箱には「三島由紀夫」と書かれ、撮影者の田島正の経歴書や連絡先が添えられてあった。田島の話では、撮影日は1960年（昭和35年）2月の快晴の日で、雑誌『映画と演劇』（時事世界社、1960年4月号）に載せるため撮影されたものであった。三島がピストルを持っているシーン、ビールを飲むシーン、椅子に座っているシーン、階段を下りてくるところ、春の日射しを受けて笑顔の写真である。
発売された雑誌『映画と演劇』には8枚の写真が掲載されているが、その中の3枚が未発表写真の内のものと同じため、厳密にいえば17枚分が未発表写真となる。田島は当時、時事世界社に頼んで使用されたネガフィルムを返却してもらい、保存していた。黒革ジャン姿の三島は、田島のカメラの注文に素直に応じて、自らポーズをとることはなかったという。
主役の三島由紀夫が歌唱した主題歌「からっ風野郎」のレコードは、1960年（昭和35年）3月20日にキングレコードから発売された。文学者の歌唱レコードが前代未聞だったため、新聞や週刊誌などで話題となった。三島は、「毒を喰わば皿までもでネ、まア皆さんに悪口をいってもらうネタを一つ多く提供しようという私の親心です」とコメントしている。しかし主題歌は、映画の中では使用されておらず、いくつかのシーンでかすかに流れるのみとなっている。
作詞も三島で、作曲とギター演奏は深沢七郎が担当した。深沢の方から作曲したいと三島に頼み込んだ経緯があった。曲が完成したのはクランクインの2月8日で、16日に文京区音羽のキングレコードで吹き込まれた。そのレコードを三島は知人にサイン入りで配っていた。
からっ風野郎 あらすじ
昭和30年代の東京。
東京刑務所内の庭で111番の出所祝いのバレーボール大会が行われている最中、試合に熱中している111番囚人・朝比奈武夫に面会の知らせが来たため、同じチームの112番囚人が代わりに武夫の上着を着て面会室に行く。面会の男は、「111番の朝比奈だね」と名札を確かめると同時に拳銃を発砲した。殺し屋は朝比奈武夫ではなく全くの別人を殺したのだった。
命を狙われた朝比奈一家の二代目の武夫は、なんとかその日に予定どおり出所できた。殺し屋を仕向けたのは朝比奈一家と反目する新興ヤクザ「相良商事」の社長・相良雄作であった。そもそも武夫が2年7か月間も服役したのも、父の復讐で相良の足を刺したためだった。大怪我し後遺症を負った相良は武夫のことを個人的にずっと恨んでいた。
出所した武夫は先ず、情婦のキャバレー歌手・香取昌子と映画館の2階にある部屋で落ち合う。昌子を抱き終わると武夫は非情にも、手切れ金代わりだと昌子のネックレスを奪い取り、さっさと彼女と手を切った。命を狙われている武夫にとって、女はお荷物だからである。この映画館「コンパル」は朝比奈一家が支配人となっていて、2階は武夫の隠れ家でもあった。
からっ風野郎 あらすじ
映画館「コンパル」には武夫が初めて見るもぎり（切符係）の女・小泉芳江が働いていた。武夫は芳江から、「親分なのにちっとも怖くないもん」と言われる。ある日、芳江は町工場に勤める兄・正一に弁当を届けにいき、ストライキにまきこまれ、そのまま留置所に拘束されてしまう。
武夫の叔父・吾平は、敵組の相良雄作を殺して来いとハジキ（拳銃）を武夫に渡した。そして相良との対決の機会が訪れる。大親分雲取大三郎からの法事の招待状が両者に届いたのだ。ところが当日、寺には相良はいない。それを確認した武夫が帰ろうとしたところを、跡をつけた殺し屋・ゼンソクの政の銃弾が襲った。しかし、政がゼンソクの発作を起こし弾丸が外れたため、武夫はなんとか左腕を射たれただけで済む。
留置所から出てきた芳江が、武夫のいる隠れ家「コンパル」の2階にやって来た。もぎり職を解雇されていた芳江は、再び映画館で雇ってくれと頼みこむ。武夫がダメだと断り退職金を渡そうとすると、雇ってくれないと居場所をバラすと脅した。怒った武夫は無理やり芳江を手籠めにし、事の後「こうなったのもお前が好きだったからさ」と言い、それを機に2人は付き合うようになる。
からっ風野郎 あらすじ
ある日、2人が遊園地から出たとき、武夫は相良の幼い娘・みゆきを偶然見つけて誘拐した。そして相良一家が薬品会社から金をゆすろうとして手に入れたブツ（治験で死人が出て問題のある新薬）をよこせと相良に電話で要求した。しかしその取引の待ち合わせ場所の東京駅八重洲口の構内には、朝比奈一家と相良と繋がりのある大親分雲取が仲介で登場し、薬の儲けは折半して両者手打ちにしろと命令する。武夫と相良はそれで一旦は事を収めた。しかし相良は半分になった儲けのさらに半分を、雲取に仲介料として取られるはめになった。
芳江が妊娠した。武夫は、命を狙われている自分に子供ができると面倒なことになるから堕ろせと命じるが芳江は頑としてきかない。産婦人科に連れて行ったが抵抗され、帰り際、2人は偶然昌子と鉢合わせした。自分と芳江との仲を昌子が相良に密告することを察知した武夫は、芳江を安全なところへ匿った。どうしても産むと言って聞かない芳江に根負けした武夫は、彼女と世帯を持つ決意をする。
からっ風野郎 あらすじ
そんな折、相良が芳江の兄を監禁して、朝比奈一家が取引で儲けた金で経営を始めたトルコ風呂の権利をよこせと脅してきた。芳江の身にも危険を感じた武夫は、九州の芳江の田舎へ身をかくすように彼女に命じた。武夫は、舎弟であり親友の愛川にトルコ風呂の権利をくれと相談するが揉め、相良一家にピストル一丁で単身乗り込もうとする。愛川は無謀な武夫を諌め、トルコ風呂の権利書を相良に渡し、芳江の兄を救った。
一件落着し、愛川の勧めで彼と一緒に大阪で堅気になることに決めた武夫は、それまでの黒い革ジャンから白いスーツ姿に変わり、出産のため里帰りする芳江を東京駅まで送りに来る。発車まで30分しかなかったが、武夫は「オレのガキに野暮なものは着せられねえ」と、生まれてくる赤ん坊の産着を買いに、構内のデパートに走った。
しかし、売り場で待ち伏せしていたのはゼンソクの政だった。武夫は政に捕まってしまい、すぐにその場で後ろから撃たれる。激痛に顔を歪めた武夫はデパートのエスカレーターの上に転がり倒れこんだ。武夫は必死にもがいて、上りエスカレーターを下りようとするが絶命し、人垣の中、エスカレーターは武夫の仰向けの死体を乗せて静かに上昇していく。最上部で止ったエスカレーターの上で目を見開いたまま死んでいる武夫の手には、買ったばかりの産着の袋がしっかり握られていた。
からっ風野郎 キャスト
出典は
ほか、三角八郎、南方伸夫、原田詃、中田勉、湊秀一、谷健一、大川修、黒川清司
からっ風野郎 評価
『からっ風野郎』は娯楽映画としてヒットし興行的には成功したが、三島由紀夫の素人演技が浮き立っていたために、その演技力に対する酷評が集中し、増村保造監督の演出の腕の高さや他の共演者たちの好演が、三島の下手さをカバーしていたと評価された。初主演発表の記者会見から撮影風景、事故の入院騒ぎなど、お祭り騒ぎのように三島に好意的だった芸能マスコミだったが、映画が公開されると、期待とは裏腹な主人公役の演技には厳しかった。
日刊スポーツは、「やっぱりシロウト」と評し、内外タイムスでは「俳優三島は台詞は堅いし目も死んでいる」、東京中日新聞では、「作家三島のやくざぶりをたのしむほうがよい」とされ、デイリースポーツでは、「セリフが遅く、ヤクザらしい気迫の裏付けがない」、神戸新聞では、「まあ三島だからという点で、愛敬でみておれる程度」と評され、総じて冷めた反応であった。
三島本人も、九段会館で行われた試写会において、「映画は不思議な芸術で、私の場合、文学の中では決して人前に出すことのない、私の中にある滑稽さ、哀れさ、臆病さなどの秘密を白日の下に曝らしてしまいました」と自身の「弱み」を見せてしまったことを自嘲しながら、「この映画が、いわばフィルムによって書かれた私自身の私小説」だと自評している。
からっ風野郎 評価
小倉真美は、三島が自身と正反対の役と世界を醸し出すことを望んだにもかかわらず失敗したことについて、「映画の本質に対する三島の誤解と誤算にもとづく結果」だと解説し、三島の「不敵なマスクの面白さ」と、その「マスクの魅力が動く映画では更に発揮されるかと予想」していたが、映画の進むにつれて期待が裏切られていったとしている。
そして、劇作家として直観力もあり、脚本を書き演出もする三島が、俳優となると、アクションと台詞の間に「なにか一ポイントの誤差が伴う」演技をし、「画面を支えられないほどのカンの悪さ」を見せてしまうことは皮肉だと小倉は評して、若尾文子の演技力の高さと三島の大根役者ぶりを比較し、「りきんで崩れる三島の稚技はまことに対照的で、玄人と素人の差を図式的に解説される思い」がしたとしている。
しかし好意的な評価もいくつかあり、三島が知的な作家とは正反対の思慮のないヤクザを、ある意味では好演し、意外な優しさを合わせ持つ乱暴者という複雑なキャラクターが醸し出されているという意見もあって、草壁久四郎は、そんな三島の演技力を「三島文学流の演技」と褒めた。
からっ風野郎 評価
いわゆる名士の特別出演とちがって、これは作家という肩書をとりさって、三島のもつキャラクターを生かそうというねらい。三島が演ずるのは朝比奈武夫というヤクザ一家の若い二代目、お人好しで気が弱い、およそこの世界には不向きな男だが、ヤクザの家に生れたばかりに足がぬけないし、またそうしたことに疑問さえもたない。そんな男を三島がわりとうまく演じている。セリフもまずくしろうとっぽいが三島の文体をおもわせる演技だ。 — 草壁久四郎「三島文学流の演技」
山内由紀人は、作品全体の映画評として、「シャープでテンポのいい演出で最後までだれることなく一気にみせた」ストーリー展開を褒め、「パワフルで緊迫感のある映像によって、やくざの二代目親分になった男の悲喜劇を、シニカルに、時にユーモアをまじえて描いた」と、増村の手腕を高評している。そして、映画の中で動く「オブジェ」になるのを望みながらも、なりきれなかった三島が最も輝いていたシーンが、ラストの死体だったのは皮肉なことだとし、そこがまさに三島が「静止した〈オブジェ〉になった瞬間だった」と解説している。
からっ風野郎 評価
井上隆史は、三島が俳優になってみたい根拠として「自分の意志を他人にとられてしまつたやうな、ニセモノの行動」に非常に魅力を感じると語っていたにもかかわらず、実際の俳優体験では考えていたようにはスムーズに演技が出来ずに様々な誤算を実感していたことに触れながら、それでもその三島の苦闘ぶりと増村監督の演出が不思議に融合的な味を醸し出していることを、ある意味で評価している。
実際、「からっ風野郎」を鑑賞する人は、「自分の意志を他人にとられてしまつたやうな、ニセモノの行動」 をする者としてのオブジェを見るわけではないのであって、下手ながら監督の命ずるままに必死で演技をしようとする三島、あるいは必死で演技をしてもやはり下手な三島の仕草や振る舞いが、否応なく眼に飛び込んでくるのである。面白いのは、そういう三島の姿によって、弱気で知恵も足りないヤクザの生き様が思いがけなくリアルに表現されているようにも見えることだ。実のところそれは増村監督の計算の内だったかもしれず、この意味では「からっ風野郎」は増村映画の中でも異色の傑作と言いうるが、たとえ観客の何割かがそのように考えたとしても、三島本人にとって映画初主演の体験が深い傷になったことは拭い去りがたい。 — 井上隆史「『三島映画』の世界」
からっ風野郎 増村保造と三島由紀夫
増村保造と三島由紀夫は、東京帝国大学法学部の同期生で、1944年（昭和19年）に法学部25番教室で初めて出会った。特に親しい交友関係はないが、顔見知りであった。増村と三島が初めて言葉を交わしたのは、戦争末期の1945年（昭和20年）5月から勤労動員された神奈川県高座郡大和の海軍高座工廠の寮においてだった。
私が三島さんと初めて会ったのは昭和十九年十月、東大法学部二十五番教室の中であった。太平洋戦争が終る前の年で、二人とも一年生だったが、三島さんはいつも教室の最前列に坐り、熱心に講義のノートを取る勤勉で明るい大学生だった。彼と初めて話したのは、勤労動員で陸軍のために毎日土堀りをやらされた翌年の五月、神奈川の堀立ての丸太小屋の中だった。既に小説家として知られていた三島さんは、明るく熱心に英国の詩人キーツなどを話題にして私たちと快活に真剣に話し合った。その丸太小屋から出征した私は、終戦後再び大学に戻ったが、選んだ課目やコースが違ったためか、三島さんと会うことも話すこともなかった。 — 増村保造「三島由紀夫さんのこと」
からっ風野郎 増村保造と三島由紀夫
三島と疎遠になってしまった戦後は、増村は大学卒業後に大映に助監督として入社し、再び東大の哲学科に入学した。また、イタリア国立映画実験センターに留学するなど、勉強熱心で、理論派系、芸術家肌、職人気質でもあり、溝口健二や市川崑に師事した後、1957年（昭和32年）に監督に昇進した。
増村と三島は約15年ぶりに『からっ風野郎』の撮影前に大映多摩川撮影所で再会した。顔見知りの2人が映画の打合せをし、三島がスチールの撮影に応じている時は、増村の三島への厳しいしごきが始まるとはスタッフも予想できなかった。撮影現場での過剰な三島へのしごきは、会社の企画に対する不満の表れか、あるいは三島への対抗意識か、等々という噂が流れた。
増村監督があんまりきびしくビシビシやるので、三島さんとの間にいろいろまずい感情の衝突やトラブルがあったのではないか、というような噂だが、私をして言わしめれば、増村が、どこか無意識のうちに自分は監督だぞ、という意識をもってエキサイトしておったのではなかろうか。普通の単なる学生とか、どこかのサラリーマンを引っぱってきたということなら、彼もエキサイトしないのだが、相手が大学の同級の三島由紀夫、しかも今をときめく文壇の鬼才だということが、彼自身の頭から抜けなかったのだろう。それが言動の上にも現われた。 — 永田雅一「俳優三島由紀夫論」
からっ風野郎 増村保造と三島由紀夫
市川崑は、「ワキ役に使うならともかく、三島さんの主役作品を引き受けるなんて、ずいぶんソソっかしい」と増村に言ったが、「ほかの人がやるよりは、僕の方が三島さんを生かせると思った。その意味で僕がいちばん三島さんを大切にしているといえるんじゃないか」と増村は自負していた。
映画が完成し、増村が大田区の馬込東（現・南馬込）の三島邸に招待された際、三島の父・梓から、「下手な役者をあそこまできちんと使って頂いて」と礼を言われた。三島に怪我をさせて申し訳ないと思っていたのに逆に礼を言われた増村は、藤井浩明との帰り道で「明治生まれの男は偉い」と梓を褒めていたという。
三島の死後、増村は『からっ風野郎』での三島の奮闘ぶりを振り返り、「どんなにしごかれても、半日テストを繰り返されても、三島さんは不平一つ言わず、何の反抗も示さず、黙々と羊のように従順にテストをやりつづけた」と敬服し、「大部屋の端役俳優ならともかく、一流の流行作家が私に何度も怒鳴られながら、一心になって一月間芝居をやり抜いたのである」と三島の根性を讃えた。
その三島さんを見ていて、私は何と誠実で、真剣で、明るい人だろうと思った。『からっ風野郎』を撮り終って、三島さんの家に招かれて話したときも、バアに飲みに行ったときも、この三島さんの態度は全く変わらなかった。若い大学生のように快活で、素直で、真面目だった。 — 増村保造「三島由紀夫さんのこと」
増村は三島の死の2年後に、『音楽』を映画化し、三島の描いた難しいテーマを映像化することに挑んだ。
からっ風野郎 若尾文子と三島由紀夫
若尾文子と三島由紀夫の初めての接点は、三島原作の映画『永すぎた春』で若尾がヒロインの百子役になった時であった。三島は個人的に若尾のような「可愛いポチャポチャとした顔」の愛くるしいタイプが好みであった。1957年（昭和32年）4月に初めて『永すぎた春』の撮影が行われている大映多摩川撮影所を訪れ、若尾らの演技を見学した三島は、脚本担当の白坂依志夫に、「何だかドキドキして、昨夜は眠れなかったよ」と言っていたという。百子を演じた若尾について三島は、「正に小説の要求するヒロインの姿そのものズパリだつた」と喜んだ。
『永すぎた春』の撮影がクランクアップした後、三島と若尾を中心にした座談会が開かれた。三島は当時まだ独身で、正田美智子とお見合いをしていたという噂もあり、花嫁を探していた時期であった。座談会の中で三島はなにげなく若尾に、「若尾さんはどうだい、ぜんぜん生活のかけはなれた人が好きになるということはないだろうね」と訊ねて探りを入れていた。
『からっ風野郎』の主演をすることになった三島は、永田雅一社長の提示した大映の看板女優らから、迷うことなくすぐさま若尾文子を選んだ。三島にとっては、「好きな女優と恋人同士になるのだから、こんな有難いことはない」ことであった。
からっ風野郎 若尾文子と三島由紀夫
撮影に入り、増村監督にいびられながらも三島は水谷良重との濡れ場を撮り終えると、翌日には若尾を襲うシーンが待っていた。「明日は若尾とベッドシーンだぞ！」と三島は妙にテンション高く興奮していたという。
そんなミーハー的なファン意識や、自分の演技で手一杯だった三島も、少し余裕ができると共演者の演技を鑑賞するようになり、「氷いちごみたいな味覚」のような甘い居心地よさの可愛らしい若尾が見せる思わぬ演技力の本領を目の当たりにして、女優としての若尾の技量に感服した。
私はこの撮影中、はじめて、（まことに遅い発見だが）「若尾文子といふ女優はタダモノではない」といふ発見をしたのである。（中略）今でも忘れられないのは、この映画のクライマックスで、強がりの弱虫ヤクザの私に、さんざん打擲されたあとの彼女が、それでもお腹の子はおろさないと頑張り、女の一念を見せるところの演技であつた。（中略）役柄の要求するすべての感情を投げ込み充実させて、しかも、その間の三段階の様式的変化を、リアルに融け込ませて、ちやんとした山場を盛り上げてゆく演技の、カンのよさ、自然さ、力強さは全く見事なもので、私はこれを見てゐるうちに、私の役柄において、百パーセント、彼女に惚れ込むのを感じたのである。 — 三島由紀夫「若尾文子讃」
からっ風野郎 若尾文子と三島由紀夫
撮影の合間、三島は若尾に自分の次の小説『お嬢さん』の構想を話した。『お嬢さん』は『永すぎた春』と同様にヒロインの結婚をテーマにしたエンタメ作品で、『永すぎた春』の後日譚的な様相もあった。若尾が、「私、かすみの役をやりたいわ」と言うと、「それでは、若尾ちゃんに映画化権をあげましょう」と三島は決めた。
『からっ風野郎』が公開されてヒットした後、若尾は三島から「共演の記念に」として、高価なロココ調の椅子とテーブル、銀の燭台を贈られた。その年1960年（昭和35年）の11月から三島は瑤子夫人と共に、アメリカやヨーロッパ、中東や香港を巡る周遊旅行に旅立ったが、その出発の直前に若尾に電話をかけ、「アメリカに行くんだけど、その前に若尾ちゃんと御飯が食べたい」と誘った。
若尾は三島と一緒に港区芝公園の増上寺の前にあるフランス料理レストラン「ラ・クレッセント」で夕食を食べ、赤坂のナイトクラブ「ニューラテンクォーター」でダンスを踊った。三島のダンスはあまり上手ではなく強引にリードし、若尾も固くなっていたせいか、少し踊りにくかったと若尾は回想している。
からっ風野郎 若尾文子と三島由紀夫
そして三島は、「若尾ちゃんとダンス踊って、御飯食べたから、これでぼくも心おきなくアメリカへ行けるよ」と、じっと若尾を見つめながら言った後に、例のごとく「わっはっは」と、いつもの哄笑をした。若尾はその後1964年（昭和39年）に三島原作の映画『獣の戯れ』でヒロインを演じたものの、直に三島と顔を合わせる機会はなく、赤坂のナイトクラブでの三島の哄笑が若尾にとっての三島と会った最後の姿であった。
1970年（昭和45年）11月25日の三島事件での三島自決のニュースを知った若尾は、昼食どころでなくなり、ショックで寝込んでしまった。そして若尾は、三島がかつて自分に捧げたオマージュの文章を読み返した。
人はどうしても、その氷いちごみたいな味覚に勝てないのである。このために彼女の人気は継続したが、同時に演技をみとめられるためには、ずいぶんマイナスになつたと思ふ。（中略）俳優は自分の顔と戦はなければならない。その顔が世間から愛されば愛されるほど、その顔と戦はなければならない。若尾文子はそれと戦つて、立派に勝つた。（中略）映画界といふきびしい世界で、雑草のやうな生活力をもつことは、生きるための最初の条件だが、これからの彼女には、豊かな、潤ひのある、おほらかな世界がひらけて来なければならぬ。人間同士の醜い競争などに心を煩はされない世界が。 — 三島由紀夫「若尾文子讃」
三島の死後、若尾は1988年（昭和63年）10月に日生劇場の舞台で、三島の戯曲『鹿鳴館』のヒロイン朝子を演じた。三島没後35年の2005年（平成17年）には映画『春の雪』で月修寺門跡を演じた。若尾にとって18年ぶりの映画出演だった。この映画を企画した藤井浩明は、この役は若尾しかないと決めていた。
からっ風野郎 エピソードなど
映画が公開されると、三島は浅草の映画館に出向き、もぎり係の女の子に愛想を言ってさりげなく客の反応を聞き出したり、新宿の映画館では、メーター（観客数のカウント）をやっていたが、三島はそれを信用できず自分でやらないと気が済まなくなり、入口で自から客の入りを勘定したりしていた。
さらに五反田の映画館には、家族一党をぞろぞろと引き連れて行ったため、三島に気づいた支配人が特別待遇で招き入れようとしたが、自前で人数分の切符をわざわざ買って入場していた。周囲の友人らはしまいには「何回見れば気が済むのだろう」と呆れていた。
評論家たちから下手な演技だと酷評される嵐の中、三島は草壁久四郎の高評価をとても喜び、それ以来、「映画評論家のなかでは、草壁が最高だ」と、友人の講談社の編集者・川島勝など周囲にふれ回り、大変な気の入れようだったという。
からっ風野郎 エピソードなど
草壁久四郎と三島はそれまで一面識もなかったが、とある会でその後三島と出会って紹介された時、「いやあなたには感謝してますよ。なにしろぼくの演技を評価してくださったのはあなた一人でしたからね」と言われて恐縮し、照れてしまったという。それをきっかけに草壁は三島と親しくなり、草壁がプロデュースした映画の上映会を三島は知人の石川六郎邸で私的に開いている。
初めての映画主演の経験により、三島は同年の11月に短編小説「スタア」を雑誌『群像』に発表している。この小説は現場で感じた「映画撮影の逆説的技術の面白さ」から着想されたもので、実際の映画現場を具体的に描いたものではなく、映画スターという存在についての「一種の観念小説」となっている。
からっ風野郎 音声資料
『決定版 三島由紀夫全集41巻 音声(CD)』（新潮社、2004年9月10日）
CD7枚。内函装幀：新潮社装幀室。装画は柄澤齊。ブックレット：「解題」収録。
収録内容：〔1〕わが友ヒットラー（第一幕）〔2〕わが友ヒットラー（第二幕、第三幕）〔3〕椿説弓張月〔4〕我が国の自主防衛について〔5〕悪の華――歌舞伎、英霊の聲、起て! 紅の若き獅子たち、からつ風野郎〔6〕青春を語る（対談：徳大寺公英）〔7〕私はいかにして日本の作家になつたか
さらさらささら
『さらさらささら』は、アダルトゲームメーカーであるアトリエかぐや Berkshire Yorksireが2009年2月27日に発売した18禁恋愛アドベンチャーゲームである。同年9月18日には『プリマ☆ステラ』との合同ファンディスク『プリ☆さら ～ドキドキ×らぶらぶWファンディスク～』が発売された。
2010年2月25日にはIXIAよりDVDプレイヤーズゲーム版『さらさらささら DVD-PG EDITION』が発売され、同年6月15日にはハーヴェスト出版より小説版『さらさらささら harvest more』（著：野山風一郎）が刊行された。
さらさらささら ストーリー
不動産業界で着々と成長を遂げる吾妻不動産の若き社長・吾妻祐毅の下に舞い込んだのは、「巳各務村再開発計画」という国を挙げての巨大プロジェクトだった。祐毅は仕事をする際は自ら現地に赴き、インスピレーションを湧かせようとする。巳各務村にも例外ではなかった。村は田舎で何もなかったが、祐毅はそこで巫女を務める天戸沙織や白妙亜弥と出会う。そこへ現れたのは巳各務村の土地神と名乗る各務月巳だった。月巳からこの村を救ってほしいと頼まれ、村の未来をかけた祐毅の物語が始まる。
さらさらささら 登場キャラクター
吾妻 祐毅（あづま ひろき）
吾妻不動産の若き社長で主人公。親から不動産の仕事を引き継ぎ、大学の先輩、友人、後輩たちと会社を大きくしたベンチャー企業。業界ではホープとして期待されている。大きいプロジェクトの際は視察も兼ねて現地へ赴きインスピレーションを湧かせようとする。
身分を隠すため「武田祐毅」と名乗る。写真を撮るのが趣味で現地に赴く時はカメラを携帯している。感じたことを携帯電話のメモ、システム手帳に記入するのが癖。
天戸 沙織（あまと さおり）
声：榎津まお
巳各務村で出会った元気はつらつの巫女。両親を亡くしており、村に唯一存在する巳各務神社で当主も務めている。日常的に畑仕事や山歩きをしているため、常人とかけ離れた体力を持っており、祐毅を引っ張りながら山道を進んだり、山越えを数十分で駆け抜けたりすることができる。
明るい性格で自分より他人を優先させてしまう。境内の掃除後は薙刀の練習が日課となっておりなかなかの腕前。趣味は通信販売で衝動買いを多々しており、都会に憧れを抱いている。しかし、再開発計画には反対的。
人見知りしてしまうため、初めて会う人には冷たいが祐毅には優しく、からかわれることも。亜弥とは親友。ペットはニワトリ（のような鳥）のつくね。
白妙 亜弥（しろたえ あや）
声：遠野そよぎ
さらさらささら 登場キャラクター
村長の娘で長女。心臓に先天性の病気を抱えており、診療所がある神社の一室を借りて暮らしている。神社の一角で販売されているお守りは彼女の手作りで五角形の形のものまで存在する。儚げな印象とは裏腹に強い芯を持った女性。
作務中に倒れたところを祐毅に助けられてから好意を持つようになる。妹のまひるとは仲が良く、よく祐毅の話をする。怒ると怖いらしくまひるがおとなしくなるほど。体調が悪くならない限り台所に立ち腕を振るう。料理はどれも絶品のこと（沙織、月巳談）。祐毅と出会ったことで女性らしさに磨きがかかり、少しずつ変わっていく。
身体が悪いために事務仕事やお守りの販売をしており、物覚えも良いため、すぐにパソコンを使いこなせるようになる。
各務 月巳（かがみ つきみ）
声：岩田由貴
巳各務村の土地神。悠久を過ごしてきたため村で知らないことはないらしく、亜弥の身体や沙織の秘密も知っている。村の過疎化が進み始めた頃から信仰心が減っていき、今では自分を維持するだけで精一杯。祐毅たちに助けを求める。
神になる以前は土地を荒らしまわっていた大蛇。神になってからは因縁の深い巳各務村の土地神となり、住む人々を見守ってきた。ある儀式を行う必要があるため祐毅と夢想するように沙織たちに言い聞かせる。
さらさらささら 登場キャラクター
力の消費を抑えるために受肉し、「加賀見月」の姿を取る。性格は傍若無人で、何事も上に立った物言いで偉そうに命令する。とにかく大食いで沙織と同等かそれ以上。だらしないとインチキ神様と呼ばれることに激怒する。
加賀見 月（かがみ つき）
声：岩田由貴
各務月巳が受肉した仮の姿。祐毅の後輩という設定で神社に下宿する。性格や言動は月と同じなのであまり変わらない。
白妙 まひる（しろたえ まひる）
声：このかなみ
亜弥の妹で「翠楼館」の若女将。姉のことを大事にしているいわゆるシスコン。
神社で人手が足りない時は巫女として手伝うこともある働き者。勝ち気な性格で手より足が先に出てしまう元気娘。亜弥のことを大事にしており、近づく男に容赦がないが祐毅のことはなんだかんだと認めている節がある。
ファンディスクではヒロインを務めることに。
お魂（おたま）
声：水瀬沙季
月巳の従者。姿は人魂のよう。優しい心の持ち主で、消えかかった月巳のために自らの全力を持って存在を繋ぎとめて消えてしまう。
ファンディスクではヒロインを務め、アナザーエピソードとしてその後のことが描かれる。
黒崎 公子（くろさき きみこ）
声：かわしまりの
さらさらささら 登場キャラクター
亜弥の主治医。一見だらしがないように見えるが実際は日本有数の医者。茂吉に頼まれて亜弥の主治医を務めており、急変などにもすぐに対応できる。薬の配合もできることから、薬剤師の免許も持っていると推測できる。
ファンディスクではヒロインを務める一人。何故、巳各務村に来るようになったのかが明かされるエピソード。
白妙 茂吉（しろたえ もきち）
声：片岡一郎
村長であり亜弥、まひるの父親。抜き身の刀のような雰囲気を漂わせ隙がないと錯覚させられるほど。祐毅の正体に気付いており黙って静観している。「翠楼館」の社長も務めているが極めて暢気。村のことを大切に考えており、今回のプロジェクトで鍵とでもいうべき重要人物。
白妙 由紀子（しろたえ ゆきこ）
声：このかなみ
亜弥とまひるの母親で「翠楼館」の女将。茂吉と同じく暢気な部分がある。
本作では立ち絵は存在しなく声だけだったが、ファンディスクでは立ち絵が追加され、エッチシーンも追加された。
つくね
声：桜井雅斗
沙織が飼っているニワトリのような鳥。人の言葉が理解でき、よく祐毅を邪険に扱う。
葛木 紫帆（かつらぎ しほ）
声：香澄りょう
プロジェクトの競争相手「藤沢プランニング」の社員。切れ者でいくつものプロジェクトを成功させてきた実力者で今回のプロジェクトの責任者。
会社の資本を武器に大金を積み住民を土地から離れていくように勧める狡猾な女性。
幸野（こうの）
切れ長のあごにオールバック、小さめの眼鏡をかけた吾妻不動産の副社長。大学時代の先輩でもあり、祐毅がフィールドワークの際に会社を任せられるほどで設立当時からバックアップをしてきた有能な人。
後藤（ごとう）
大学時代の後輩で成長が期待されている社員の一人。幸野のサポートを命じられる。最終的にフィールドワークを体験させられる。
さらさらささら 用語
夢想
夢想と呼ばれる空間で相手（ヒロイン）と絆を深める行為をすること。
I'll be there (米良美一のアルバム)
『I'll be there』（アイル・ビー・ゼア）は、米良美一の通算1枚目のオリジナル・アルバム。1999年10月8日に発売された。
岡村 (横浜市)
岡村（おかむら、英: Okamura）は、神奈川県横浜市磯子区の町名。現行行政地名は岡村一丁目から岡村八丁目。住居表示実施済み区域。
岡村 (横浜市) 地理
磯子区北部に位置する。町のほぼ中央、二丁目から六丁目にかけてに岡村公園、岡村天満宮、岡村梅林がある。町の南部には上大岡東にまたがる久良岐公園が広がる。
岡村はフォーク・デュオ「ゆず」の出身地であり、「岡村ムラムラブギウギ」など当地を歌った楽曲を発表している。
また、大手オフィス家具メーカの「オカムラ」の社名の由来は、この地で創業されたことから来ている。
面積は以下の通りである。
住宅地の地価は、2025年（令和7年）1月1日の公示地価によれば、岡村二丁目11-11の地点で17万3000円/m²、岡村五丁目9-6の地点で17万2000円/m²となっている。
岡村 (横浜市) 歴史
1899年（明治32年）に、縄文時代から古墳時代にかけての複合遺跡である三殿台遺跡が発見され、1961年（昭和36年）の発掘調査ののち、国の史跡となった。竪穴建物跡などの遺構や復元建物などが現地で展示・公開されている。地名は、土地が小高い丘となっていることから採られた。
かつての久良岐郡禅馬村であり、のちに岡村・滝頭村・磯子村に分村した。
岡村 (横浜市) 世帯数と人口
2025年（令和7年）6月30日現在（横浜市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
岡村 (横浜市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2024年11月時点）。
岡村 (横浜市) 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
経済センサスによる事業所数の推移。
経済センサスによる従業員数の推移。
岡村 (横浜市) 交通
町内に鉄道は通っておらず、上大岡駅・弘明寺駅・磯子駅・根岸駅などから路線バスを利用する。
岡村 (横浜市) 施設
教育機関は一丁目に横浜市立岡村中学校、四丁目に横浜市立岡村小学校、二丁目に横浜学園高等学校がある。四丁目には神奈川県立外語短期大学もあるが、2011年4月に閉学した。
藤原重通 (周防守)
藤原 重通（ふじわら の しげみち）は、平安時代中期の貴族。藤原南家巨勢麻呂流、摂津守・藤原棟世の子。官位は従五位下・周防守。
藤原重通 (周防守) 経歴
花山朝初頭の永観2年（984年）六位蔵人に任ぜられる。のち、従五位下に叙爵し、周防守を務めた。
藤原重通 (周防守) 系譜
『尊卑分脈』による。
姉妹に棟世と清少納言の娘である上東門院小馬命婦がいる。
Through the Season
Through the Season（スルー ザ シーズン）は、日本の女性歌手、観月ありさの15枚目のシングル。
トレンチャント (潜水艦)
トレンチャント (HMS Trenchant, P331) は、イギリス海軍の潜水艦。T級潜水艦第3グループの1隻。
艦名は「鋭い、痛烈な」という意味の形容詞に由来し、イギリス海軍においてこの名を持つ艦としては2代目にあたる。本艦の船紋章は「青白の波と赤い地に鋭い剣」であった。
トレンチャント (潜水艦) 艦歴
「トレンチャント」は1941年8月25日にケント州のチャタム工廠へ発注され、1942年5月9日起工、1943年3月24日進水し、1944年2月26日に初代艦長アーサー・リチャード・ヘズレット少佐の指揮の下就役した。
就役後、第4潜水艦戦隊に配属された「トレンチャント」はノア周辺で試験後、3月から4月にかけてクライドで第7潜水艦戦隊と共に整調を行った。
整調期間中には、軽巡洋艦「シェフィールド」、駆逐艦「ウェストコット 」、「サードニクス」等の水上艦艇と複数の演習を実施している。
1944年5月14日、「トレンチャント」は極東に派遣されることになり、中継地であるジブラルタルへ向けてホーリー・ロッホを出航した。自由フランス海軍潜水艦「ジュノン」が同行し、2隻は「サードニクス」の護衛を受けた。ジブラルタル到着後、「トレンチャント」らは輸送船団KMS51船団に加入して地中海に入り、6月2日にマルタへ到着した。
その後も「トレンチャント」は東進を続け、6月14日ポートサイド着。さらにスエズ運河を通過して紅海、そしてインド洋へ入り、アデンを経由して7月1日にセイロン島コロンボへ到着した。7月4日、目的地であるトリンコマリーへ入港する。
トレンチャント (潜水艦) 艦歴
トリンコマリー沖で演習後、1944年7月25日に「トレンチャント」はスマトラ島西岸へ1回目の哨戒に出撃した。8月5日、北緯02度19.5分 東経100度46分﻿ / ﻿北緯2.3250度 東経100.767度﻿ / 2.3250; 100.767で沿岸貨物船1隻と護衛の小型艇1隻を発見。艦尾と舷側の発射管から魚雷3本を発射したが命中せず、船団から反撃もなかった。翌8月6日に再度船団を発見した。前日の雷撃では、おそらく船艇が小型すぎて魚雷が命中しなかったのだと判断されたため、今度は浮上砲撃で沈めようとしたが海況が悪く実施できなかった。8月9日、北緯03度04分 東経101度16分﻿ / ﻿北緯3.067度 東経101.267度﻿ / 3.067; 101.267で先日と同じ2隻を発見、今度は3,000ヤード (2,700 m)の距離から4インチ砲を発射し、両方とも沈めた。「トレンチャント」は日本人14名を救助した。
8月10日から11日にかけて、「トレンチャント」はB-29爆撃機による日本軍占領地への機雷投下作戦（ブーメラン作戦）に参加。パレンバンへ向かったB-29が不時着水した場合の搭乗員救助任務に就くが、喪失機はなく出番はなかった。8月17日、「トレンチャント」はトリンコマリーに帰投した。
トレンチャント (潜水艦) 艦歴
「トレンチャント」はトリンコマリーで入渠を行い、9月初めまでオーストラリア海軍やオランダ海軍の艦艇と演習を実施した。9月５日、「トレンチャント」はマラッカ海峡へ2回目の哨戒に出発した。今回の哨戒は、ペナンを拠点とするモンスーン戦隊のUボート迎撃と、特殊作戦執行部（SOE）工作員を上陸させて破壊工作を行うことが主な目的であった。
9月11日の夜、「トレンチャント」はスマトラ島北部ペウダダ沖北緯05度18分 東経96度35分﻿ / ﻿北緯5.300度 東経96.583度﻿ / 5.300; 96.583の海域に浮上し、コマンドスをフォルボット（折り畳み式カヤック）で上陸させてペウダダ川河口の鉄道橋を爆破しようとした（スプラット・ベイカー作戦）。しかし、波が高く攻撃隊は上陸に失敗した。一旦、攻撃隊を回収して沖で待機後、翌9月12日の夜に再上陸を試みたところ今度は成功し、鉄道橋爆破に成功した。攻撃隊を回収後、潜望鏡で観測すると鉄道橋が破壊されているのが見えた。
トレンチャント (潜水艦) 艦歴
9月16日夜、「トレンチャント」はマラッカ海峡北緯04度11分 東経98度24分﻿ / ﻿北緯4.183度 東経98.400度﻿ / 4.183; 98.400の地点に機雷を敷設した。機雷を敷設した際、数隻の沿岸貨物船が見えたのでそのうち1隻を砲撃し、1発を命中させたが暗闇のためそれ以上の攻撃はできなかった。この時「トレンチャント」が敷設した機雷は、1945年1月23日に 石油タンカー「Hozan Maru nr. 1」と商船「Nikkaku Maru」の沈没原因になったと推定されている。
9月19日、「トレンチャント」は北緯03度01分 東経100度34分﻿ / ﻿北緯3.017度 東経100.567度﻿ / 3.017; 100.567で20トン級ジャンク船2隻を発見。乗員を追い出すため、そのうち1隻の帆へ訓練弾2発を撃ち込んで威嚇したが反応がなく、さらに榴弾1発を中央部に撃ち込んで様子を窺ったが同様に反応がなかった。砲撃を再開したが、火災は起こらず沈む気配もなかったため、そのまま体当たり攻撃をかけて沈めた。もう1隻のジャンク船は乗員が逃げ出したため、そちらも体当たりで沈めた。
トレンチャント (潜水艦) 艦歴
9月23日、ウルトラ情報に基づき哨戒中だった「トレンチャント」は、ペナン北西北緯05度46分 東経100度04分﻿ / ﻿北緯5.767度 東経100.067度﻿ / 5.767; 100.067でUボート「U-859」に舷側と艦尾魚雷発射管から魚雷3本を発射、1本を命中させ撃沈した。「トレンチャント」は生存者11名を救助したが、日本の軍艦が出現したため海中の6名を残したまま潜航せざるを得なかった（18名中10名救助とも）。残された生存者は、後に日本海軍の潜水艦に救助された。10月1日、「トレンチャント」はトリンコマリーに帰港した。
トリンコマリー沖で演習後、「トレンチャント」は10月20日に3回目の哨戒へ出撃した。今回の哨戒はマラッカ海峡での哨戒のほか、人間魚雷チャリオットをプーケット港へ潜入させて在泊艦船を攻撃する任務も含まれていた。そのため、「トレンチャント」にはチャリオット2隻と乗員が搭載されていた。
10月27日、「トレンチャント」から発進した2隻のチャリオット「タイニー」と「スラッシャー」はプーケット港に潜入して機雷を設置、「スマトラ丸」（拿捕船：元オランダ船「トモリ」、983トン）を着底させ、「ヴォルピ」（拿捕船：元イタリア船、5,292総トン）を損傷させた。
トレンチャント (潜水艦) 艦歴
11月9日、マラッカ海峡で3,000トン級商船1隻、500トン級石油タンカー1隻、沿岸貨物船2隻、護衛の大型駆潜艇2隻からなる輸送船団を発見し、北緯02度59分 東経100度05分﻿ / ﻿北緯2.983度 東経100.083度﻿ / 2.983; 100.083において魚雷5本を発射したが命中せず。爆雷による反撃があったが、どれも離れており影響はなかった。11月12日には北緯03度06分 東経100度06分﻿ / ﻿北緯3.100度 東経100.100度﻿ / 3.100; 100.100地点でジャンク船を砲撃で沈めた。11月16日、「トレンチャント」はトリンコマリーへ帰投した。
トリンコマリー沖で演習後、12月11日に「トレンチャント」は4回目の哨戒に出た。今回のマラッカ海峡での哨戒は、姉妹艦「テラピン」と共同で行われた。