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マウロ・フィオーレ
マウロ・フィオーレ（Mauro Fiore, 1964年 - ）は、イタリア系アメリカ人の撮影監督。
マウロ・フィオーレ 人物
コゼンツァ県マルツィで生まれる。1971年にアメリカ合衆国へ移住。大学時代はスティーヴン・スピルバーグ作品の撮影で知られるヤヌス・カミンスキーと交流があった。
ユートゥルナ
ユートゥルナ（ラテン語: Juturna）は、ローマ神話における噴水・井戸・泉の女神である。長母音を省略してユトゥルナとも表記される。
ウェルギリウスの『アエネーイス』によると、ラティウム地方の都市アルデアの王ダウヌスとウェニーリアの子で、トゥルヌスの妹。トロイアの英雄アエネーアースとの戦いの際にトゥルヌスが剣を落とすと新たな剣を与えたり、戦場で殺されそうになったトゥルヌスをその場から連れ去ったりという形で助けている。また、ヤーヌスとの間にフォントゥスという子をもうけている。ユーピテルは彼女を水のニュムパとし、ラティウムのラーウィーニウムにある聖なる泉を与えた。また、フォルム・ローマーヌムのウェスタ神殿の近くにも泉が与えられた。後者の泉のとなりに作られた池を「ユートゥルナの泉」と呼んだ。ユートゥルナとユーピテルの間には情事があったが、その秘密を別のニュムパであるラールンダ（ラレースの母）が漏らしてしまい、怒ったユーピテルはラールンダが口をきけないようにした。
ナンス郡 (ネブラスカ州)
座標: 北緯41度23分 西経97度59分﻿ / ﻿北緯41.39度 西経97.99度﻿ / 41.39; -97.99
ナンス郡（英: Nance County）は、アメリカ合衆国のネブラスカ州にある郡。2000年時点の人口は4,038人で、郡庁所在地はフラートン (Fullerton)。
ネブラスカ州のナンバープレートで、ナンス郡の車両は最初の数字が58になっている。これは1922年にナンバープレートの制度を確立した際、ナンス郡の車両登録台数が州内の郡のなかで58番目に多かったからである。
ナンス郡 (ネブラスカ州) 歴史
ナンス郡は1879年に組織され、ネブラスカ州知事のアルビヌス・ナンスにちなんで名付けられた。
ナンス郡 (ネブラスカ州) 地理
アメリカ合衆国国勢調査局によると、この郡は総面積1,160 km2 (448 mi2) である。このうち1,143 km2 (441 mi2)が陸地で、17 km2 (7 mi2) が川や湖などの水地域である。総面積のうちの1.50%が水地域となっている。
ナンス郡 (ネブラスカ州) 人口動静
2000年の国勢調査によると、ナンス郡には4,038人、1,577世帯、及び1,107家族が暮らしている。人口密度は4/km2 (9/mi2) で、2/km2 (4/mi2) の平均的な密度に1,787軒の住居が建っている。この郡の人種の構成は白人98.39%、先住民0.37%、アジア系0.05%、黒人（アフリカ系アメリカ人）と太平洋諸島系はおらず、その他の人種0.45%、及び混血0.74%で、1.14%の人々がヒスパニックまたはラテン系である。
ナンス郡に住む1,577世帯のうち、32.80%は18歳未満の子どもと暮らしており、60.50%は夫婦で生活している。5.60%は未婚の女性が世帯主であり、29.80%は家族以外の住人と同居している。27.60%は独居で、全世帯の13.80%は65歳以上の独居老人世帯である。1世帯あたりの平均人数は2.49人であり、家庭の場合は3.05人である。
ナンス郡 (ネブラスカ州) 人口動静
郡の住民は27.90%が18歳未満の子どもで、18歳以上24歳以下が6.80%、25歳以上44歳以下が23.60%、45歳以上64歳以下が22.00%、および65歳以上が19.70%となっている。平均年齢は40歳である。女性100人に対して男性は104.20人いて、18歳以上の女性100人に対しては男性は101.90人いる。
郡の世帯ごとの平均収入は31,267米ドルで、家族ごとでは38,717米ドルである。男性の25,349米ドルに対して女性は19,044米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は16,886米ドルである。総人口の13.10%、家族の10.20%は貧困線以下である。18歳未満の子どもの17.20%及び65歳以上の9.30%は貧困線以下の生活を送っている。
クレオンブロトス2世
クレオンブロトス2世（古希: ΚλεόμβροτοςΒ', 英: Cleombrotus II, 在位：紀元前243年-紀元前240年）はアギス朝のスパルタ王である。
クレオンブロトス2世はアギス家の傍系の人物で、スパルタ王レオニダス2世の娘キロニスと結婚していた。クレオンブロトスにはアゲシポリスとクレオメネスという二人の息子がおり、前者はアゲシポリス3世の父である。
レオニダスとエウリュポン家のアギス4世との争いの際、アギス派の監督官リュサンドロスはクレオンブロトスを説得して味方につけてレオニダスを廃位し、クレオンブロトスはレオニダスに代わって王位についた。その際、レオニダスはアルカディアに亡命した。しかし、紀元前240年に帰国してきたレオニダスがクーデターを起こすと、アギスはカルキオイコス神殿、クレオンブロトスはポセイドン神殿に逃げ込み、庇護を乞うた。レオニダスはクレオンブロトスへと軍を進めたが、妻キロニスの説得によってクレオンブロトスは命を助けられ、妻子共々テゲアへと亡命した。クレオンブロトスがいつ死んだのかは不明である。
うれしくって抱きあうよ (アルバム)
『うれしくって抱きあうよ』（うれしくってだきあうよ）は、2010年3月10日にリリースされたYUKIの5枚目のアルバム。
うれしくって抱きあうよ (アルバム) 概要
YUKIのアルバム作品としてはベストアルバム『five-star』以来2年5ヶ月ぶり、オリジナルアルバムとしては前作『Wave』から約3年半ぶりのリリースとなる。YUKIのアルバム作品としては、JUDY AND MARY時代も含めて初の日本語タイトルの作品となる。
収録曲全13曲のうち、6曲はシングルおよびカップリング曲である。ベストアルバム『five-star』以降のシングル・カップリング曲が収録されているが、16thシングル「ワンダーライン」、配信限定シングルで19thシングル「COSMIC BOX」にも収録された「メッセージ」、先行シングルとなった20thシングル「うれしくって抱きあうよ」収録の「誘惑してくれ」は収録されていない。
通常盤（CDのみ）・初回限定盤（CD+DVD）の2タイプで発売される。ジャケットはそれぞれ異なる。
うれしくって抱きあうよ (アルバム) 概要
本作を引っさげ、約2年ぶりとなる全国ツアー「YUKI concert tour 2010“うれしくって抱きあうよ”」が2010年7月3日よりスタート。また、アルバム発売を記念して3月5日に過去のYUKIのライブDVD映像を映画館で上映する「YUKI "LIVE DVD NIGHT" @ Shinjuku WALD9」が開催された。
本人曰く、「このアルバムは、どの曲も“今”のことを歌っているなと思うんです」。
オリコン週間アルバムチャートでは初登場1位を記録。これにより『joy』から4作品連続でのアルバムチャート1位獲得となり、JUDY AND MARY時代に記録した3作連続（『FRESH』『WARP』『The Great Escape -COMPLETE BEST-』）の記録を更新した。
ミッキーの誕生日
『ミッキーの誕生日』（原題：Mickey's Birthday Party）は1942年2月7日に公開されたウォルト・ディズニー・カンパニーが制作したアニメーション短編映画作品。ミッキーマウスの短編映画シリーズの一作品。1931年度制作のモノクロ短編「『ミッキーの誕生日』(原題：The Birthday Party )」のカラーリメイク作である。また、英語版では長年ミニーマウスの声を演じたテルマ・ボードマンが1971年に引退したため最後の短編映画作品となった。
ミッキーの誕生日 概要
1931年度版ではメインの登場人物であるミッキーマウス、ミニーマウス、ホーレス・ホースカラー、クララベル・カウの他は、当時の短編作品でエキストラとして共演した多くの動物キャラクターが登場していたが、リメイク版では1931年以降に登場した主要キャラクターが出演している。それに伴い劇中の展開にも変更が加えられている。
ミッキーの誕生日 あらすじ
今日はミッキーの誕生日。
パーティーのためミニーの家に集まったみんなはミッキーを驚かそうと部屋の中に隠れ、入ってきたミッキーがミニーに挨拶をしてキスを迫ろうとした瞬間、一斉に飛び出してお祝いの言葉をかける。ミッキーはミニーから送られた誕生日プレゼントのオルガンを恐る恐る弾こうとするが、うまく扱えない。代わりにミニーが演奏を始め、音楽に合わせてみんな一緒にダンスを楽しむ。一方、ケーキ作りを頼まれたグーフィーは独り厨房でケーキを焼き上げようとするが、なぜか失敗続きでうまくいかない。仕方なくお店でケーキを買ってきて何とか間に合わせ、誕生日の歌に合わせてみんなの元へケーキを運ぶが、うっかり跳ね返った扉にぶつかり、ケーキを放り投げてミッキーにぶちまけてしまう。クリーム塗れになりながらも、ミッキーはみんなからの祝福に嬉しそうな笑顔を見せるのだった。
小倉柳村
小倉 柳村（おぐら りゅうそん、生没年不詳）は、明治時代の浮世絵師。
小倉柳村 来歴
制作期は1880年－81年（明治13－14年）に限られ、確実な作品は、版元新井八蔵から版行された東京名所絵9点だけである。光と影の効果を生かし、江戸時代の浮世絵とは異なる、遠近法を自身のものと消化した上での作品を残した。小林清親の光線画の影響が大だが、彼と直接の関係は無く、近藤市太郎は「（清親の）追従者」「謎の画家」と呼ぶ。「向島八百松楼之景」では極端な遠近法による、障子を開け、墨水を眺める女を描いており、江戸浮世絵の浮絵を思わせる。
藤懸静也は、画号から、五姓田芳柳の門人説をあげるが、五姓田派の画風とは異なり、同派の研究をしている神奈川県立歴史博物館の図録にも、小倉への言及はない。作品には「画工築地小田町一丁目十四番地」と摺られ、版元の新井も同住所とあり、同一人物の可能性がある。
武田八洲満
武田 八洲満（たけだ やすみ、1927年5月8日 - 1986年9月13日）は、日本の作家。
宮城県遠田郡南郷町（現・美里町）生まれ。東京商科大学専門部（現一橋大学）中退。日本図書館協会、出版業を経て、長谷川伸に師事、1963年「大事」でオール読物新人賞受賞。1970年「紀伊国屋文左衛門」、1972年「信虎」、1973年「炎の旅路」、1975年「生麦一条」で計4回直木賞候補となった。
歴史小説を主とし、マリア・ルス号事件を描いたノンフィクションもある。
トルミデス
トルミデス（希: Τολμίδης、ラテン文字転記：Tolmides、？-紀元前447年）は第一次ペロポネソス戦争で活躍したアテナイの将軍である。
トルミデスはトルマイオスの子である。紀元前455年にトルミデスはアテナイ人にペロポネソス半島を周航して略奪することを提案し、容れられた。彼は4000人の重装歩兵を50隻の三段櫂船に乗り込ませて出航した。彼らはスパルタの外港ギュテイオンの造船所を焼き払い、ラコニアのメトネ、カルキス、ボイアイ、キュテラ島を次々と占領して回り、シキュオンに上陸すると迎え撃ってきたシキュオン軍を破って市内に追い詰めた。そして、ザキュントスとケファレニアを味方につけ、ナウパクトスを占領してスパルタに反乱を起こしたものの敗れたメッセニア人たちを住まわせた。以上の成果を挙げた後、トルミデスはアテナイに帰った。紀元前453年に彼はエウボイア島とナクソス島を奪取してアテナイ市民1000人に分配した。
紀元前447年にボイオティアが反アテナイの反乱を起こすとトルミデスはアテナイ軍1000人および同盟軍を率いてボイオティアに侵攻した。彼はカイロネイアを落としたものの、コロネイアでボイオティア、ロクリス、エウボイア連合軍の待ち伏せを受けて敗死した（コロネイアの戦い）。この敗北によってアテナイはボイオティアの支配権を失った。
サーカス・ギャロップ
『サーカス・ギャロップ』 - 自動演奏ピアノのための（Circus Galop for Player Piano）は、カナダのピアニスト、マルク＝アンドレ・アムランが作曲したピアノ曲。
サーカス・ギャロップ 概要
サーカス・ギャロップは、1991年から1994年にかけて作曲された。「自動演奏ピアノのための」という曲名が表す通り、人間の手による演奏は不可能で、2オクターブにわたる和音や11声部の同時進行などが見られる楽曲である。MDG（Musikproduktion Dabringhaus & Grimm）で録音が行われた際、アムランは「この作品はあらゆる意味できわめて誇大（excessive）なものであり、その一つの結果として、この作品には圧縮空気で動作するピアノ1台では処理しきれないほどの音があり、したがって2台用にする必要があった」と述べている。
サーカス・ギャロップ 楽曲構成
アムランの自筆譜では、要所に簡単な注釈が添えられている。曲は、サーカスの開演を予感させるファンファーレに続き、印象的なギャロップの演奏。続く中間部では「バランス劇、もしくは人間ピラミッド」という演目に移る。フィナーレ（コーダ）は大量のグリッサンドを伴いつつ劇的に展開されるが、「THE FATAL ACCIDENT」（重大な事故、致命的な事故、つまり おそらくは死亡事故）という不可解な言葉が記された終結部で唐突に締めくくられる。
コントラポスト
コントラポスト（contrapposto）とは、体重の大部分を片脚にかけて立っている人を描いた視覚芸術を指す用語で、もともとはイタリア語である。片脚に体重をかけているため、肩や腕が尻や脚の軸からずれているのが特徴である。このためより動的な見た目になったり、逆にゆったりした見た目になる。脚を休ませている状態から歩こう・走ろうとする状態への変化を描くことで、緊張を表すこともできる。コントラポストをさらに強調して曲がりくねらせたものをS字曲線という。
コントラポストは西洋の古典彫刻の勃興期から使われてきた。古代ギリシアの彫刻家ポリュクレイトス（紀元前4世紀）の『カノン』によれば、コントラポストは彼の彫刻作品の最重要な特徴の1つであり、彼の後継者リュシッポスやスコパスらにとっても同様だった。ポリュクレイトス派の彫像としてはディスコポーロス（円盤を持つ人）やドリュポーロス（槍を持つ人）があり、神のごとく理想化された運動競技選手の若者を描き、コントラポストのポーズを捉えている。これらの作品では、それ以前のアルカイク時代のクーロスと呼ばれる立像とは異なり、骨盤が体の軸に対して垂直ではない。その過渡期にあるのが紀元前480年ごろのクリティオスの少年像である。
コントラポスト
コントラポストは古代ローマでも踏襲され、ヘルメースとヘーラクレースの像に見られる。代表作としてプラクシテレスの『幼いディオニューソスを抱くヘルメース』像がオリンピアにある。ポリュクレイトスのアマゾーン像をローマ人が複製したものもコントラポストになっている。
古典期のコントラポストはルネサンス期にイタリアの芸術家ドナテッロとレオナルド・ダ・ヴィンチによって復活し、ミケランジェロやラファエロや盛期ルネサンスの他の芸術家がそれに追従した。イタリア・ルネサンスの最大の成果の1つはコントラポストを再発見したことだと言われているが、マニエリスムにおいてはコントラポストが多用されすぎた感がある。
西洋の彫刻におけるコントラポストは、人体によって心理状態を表現するという最初の技法であり、彫刻の発展において非常に重要である。クリティオスの少年像の均整の取れた調和したポーズは、落ち着いてリラックスした気持ちを表しており、その像が表している理想的男性の気質の均一さを表している。これ以降、ギリシアの彫刻家は人体をつかって人間のあらゆる経験を表現しようとし、ヘレニズム期のラオコーン像（紀元1世紀）の必死の苦悶と哀感において最高点に達した。
ライリー・トムソン
ライリー・トムソン（Riley Thomson、1912年10月5日 - 1960年1月26日）は、ウォルト・ディズニー・カンパニー所属のアニメーター、映画監督。アメリカ合衆国カリフォルニア州出身。
松本康治
松本 康治（まつもと こうじ、 1962年（昭和37年） - ）は、医療系の出版社であるさいろ社の代表者。大阪府出身。
松本康治 経歴
1986年（昭和61年）、さいろ社を設立。神戸市在住。
旅と銭湯を愛し、夕方近くにはほぼ毎日、その地域で昔から続く銭湯に日参する。「近場であれ旅先であれ、知らない人たちのコミュニティーへよそ者として、しかも裸でお邪魔することは、けっこうな非日常体験であり、ひとつの旅だ」と発言している。
ジェノバラインで本州から淡路島岩屋への13分間のクルージングと、岩屋の「風も匂いも変わる鄙びた島の風情」を「タイムスリップの魔法」と表現して愛し、岩屋商店街に戦前から残る銭湯「扇湯」までの小さな旅にはまり、扇湯の存続に尽力する。
サフィールホテル稚内
サフィールホテル稚内（サフィールホテルわっかない、英語: SURFEEL HOTEL WAKKANAI）は、北海道稚内市にあるホテル。1994年（平成6年）開業の「稚内全日空ホテル」が前身であり、稚内及び道北のビジネスや観光、利尻島・礼文島への観光の玄関口として利用されている。
サフィールホテル稚内 沿革
「稚内マリンタウンプロジェクト」第1期の中核事業として1991年（平成3年）に稚内市などの出資による第三セクター「稚内シーポートプラザ」を設立し、旧第3副港を埋め立て施設を建設した。ホテルは全日空エンタプライズ（当時）に運営委託し、1994年（平成6年）に「稚内全日空ホテル」として開業した。開業当初から巨額の設備投資を回収できる業績を確保することが難しく、赤字経営が続いていた。そのため、稚内市を中心とした資金援助による恒常的な融資が行われており、2008年（平成20年）には経営再建策として金融機関と協議の上で長期借入金の償還条件緩和を実施し、稚内市による追加融資は議会で一旦否決されたが、その翌月には2億8,000万円の追加出資が可決され、民間の株主にも出資を求めて計3億円を増資した。それでも経営は好転せず赤字は増え続け、2009年（平成21年）には事業譲渡に向けた検討を始めた。2010年（平成22年）に明治海運へ事業譲渡し、稚内シーポートプラザは旭川地方裁判所から「特別清算」の開始決定を受けた。負債総額は約17億6,000万円となり、最大の出資者であった稚内市は議会において北海道内の自治体では初となる「第三セクター等改革推進債」（10年償還）を起債する議案を可決して債務を損失補償した。なお、可決された損失補償については当時の稚内シーポートプラザ社長であり市長であった横田耕一の個人保証も含まれていた。
サフィールホテル稚内 施設
客室
レストラン&バー
ウェディング
宴会・会議
その他
サフィールホテル稚内 アクセス
副港通沿いに位置しており、稚内市温水プール水夢館、北防波堤ドーム公園（北防波堤ドーム）に隣接している。
北尾重政
北尾 重政（きたお しげまさ、元文4年〈1739年〉 - 文政3年1月24日〈1820年3月8日〉）は、江戸時代中期の浮世絵師。北尾派の祖。
北尾重政 来歴
本姓は北畠で、戦国大名北畠氏の末裔だという。幼名を太郎吉。俗称を久五郎、後に佐助といった。諱は兼儔、字は非羸。画姓を北尾と言い、重政（繁昌、恭雅とも）、碧水、紅翠軒、紅翠斎、一陽井、台嶺、北峰、北鄒田夫、時雨岡逸民、恒酔天、酔放逸人、了巍居士と号す。また俳名や画号として、花藍、華藍と称している。
江戸小伝馬町の書肆（しょし、本屋）須原屋三郎兵衛の長男として生まれる。父の三郎兵衛はもと須原屋茂兵衛という大店の版元に長年年季奉公した功により、のれん分けを許された。重政は本に囲まれて育ったわけで、長じて浮世絵師になったのは、本人の絵心以外にこうした環境が影響していると推測される。既に10歳半ばには、暦の版下などを書いたという。その頃出版されていた紅摺絵は甚だ稚拙で、これくらいなら自分も描けると思ったのが絵師になる切っ掛けだったという。絵は師匠につかず独学で学んだ。しかし北尾の画姓は上方の浮世絵師北尾辰宣に由来し、本姓の北畠に読みが近いことも影響していると考えられる。辰宣は「自分の思いのまま、ほしいままに描く」という意味の「擅画」という語を用いたが、重政もこうした作画姿勢に共感したと思われる。浮世絵師になってからは大伝馬町三丁目扇屋井筒屋裏に住んでいたが、後に金杉中村の百姓惣兵衛地内に永住した。
北尾重政 来歴
重政は谷素外に師事して俳諧を学んでおり、花藍の号を受けたといわれ、プロの文字書きで師承は不明であるが書道に通じ三体篆書隷書をよくし、暦本の版下、祭礼や年中行事の際に掲げられる幟の文字などに有名書家たちに混じり揮毫、重政の書も大書されていたという。このような才能によって浮世絵を描き、一派の祖となった。
宝暦末頃から西川祐信や鳥居清満風の紅摺絵の役者絵を描き、試行錯誤を重ねていった。明和2年（1765年）の摺物に花藍の号をもって参加、錦絵創製の有力絵師として活躍し始め、安永、天明の頃には画風が出来上がり、無款による美人画のほか、浮絵や草双紙の挿絵も多数描いた。
北尾重政 来歴
一枚絵よりはむしろ版本における活躍が目立ち、手がけた絵本は60点を超え、黄表紙挿絵は100点以上あるといわれる。なかでも安永5年（1776年）に勝川春章と合作した絵本『青楼美人合姿鏡』は、実在の花魁をもとに吉原風俗を描いた代表作として良く知られている。他には同じく春章と合作した錦絵「かゐこやしない草」、洋風画の影響の見られる「写真花鳥図会」などが著名である。また、歌川豊春とも合作するなど、安永・天明期の浮世絵黄金時代における一方の雄であった。天明期以降は専ら絵本や挿絵本の仕事を主とし、肉筆浮世絵も描いた。後年名が売れたあとも、次第に浮世絵の流派が定まっていく中で、若輩が担当することが多くなっていった版本挿絵の仕事を継続的にこなしているのは、重政の本好きを表しているといえる。肉筆では天明期の「摘み草図」（東京国立博物館所蔵）、天明5年（1785年）作画「美人戯猫図」（浮世絵太田記念美術館所蔵）などが挙げられるが、作品数は非常に少ない。
享年82。墓所は台東区西浅草の善竜寺。法名は了巍居士。
重政は次の天明期に美人画において活躍する鳥居清長に影響を与え、若き頃の喜多川歌麿を弟子のようにその面倒を見ている。また教養のある重政のもとには北尾政演、北尾政美、窪俊満、式上亭柳郊のような文学的教養のある門人が集まった。大田南畝は『浮世絵類考』で「近年の名人なり。重政没してより浮世絵の風鄙しくなりたり」と高く評価している。喜多川歌麿や葛飾北斎などにも影響を与えている。
悩殺×女神
『悩殺×女神』（のうさつめがみ）は、2006年11月から2010年9月までMONDO21で放送されたアイドル番組である。
マルク・マルケス
マルク・マルケス・アレンタ（Marc Márquez Alentà、1993年2月17日 - ）は、スペイン・サルベラ出身のオートバイレーサー。2013年シーズンよりロードレース世界選手権MotoGPクラスに参戦。ロードレース世界選手権125ccクラス（2010年）・Moto2クラス（2012年）・MotoGPクラス（2013年・2014年・2016年・2017年・2018年・2019年・2025年）チャンピオン。
身長168cm、体重59kg。身長が小さめであるため、「サルベラの蟻」の異名を持ち、故郷では「セルベラの雷」を意味する「エル・トロ・デ・サルベラ」と呼ばれている。弟も同じくオートバイレーサーのアレックス・マルケス。
マルク・マルケス 経歴
マルケスは5歳のときからオートバイに乗り始め、エンデューロレースで活躍し2001年にはカタルーニャ州の地方選手権でジュニアクラスのチャンピオンになった。翌2002年からロードレースに転向、2004年以降はエミリオ・アルサモラ(1999年ロードレース世界選手権125ccクラスチャンピオン)の指導を受けるようになった。2006年にはスペイン国内選手権(CEV)125ccクラスでシリーズ8位、2007年にはシリーズ9位を記録した。
マルク・マルケス 経歴
2008年シーズン、マルケスはロードレース世界選手権にレプソル・KTMチームからデビューを果たした。開幕前のテストで右腕を骨折したため、第3戦ポルトガルGPからの参戦開始となったが、第4戦中国GPで12位に入り初ポイント獲得、第8戦イギリスGPでは史上2番目の若さとなる、15歳と126日での表彰台獲得(3位)を果たした。その後ルーキー・オブ・ザ・イヤーの座をスコット・レディングと争ったが、序盤の欠場に加え、第17戦マレーシアGPのフリー走行で右足骨折の重傷を負い終盤2戦を欠場したことが響いてシリーズランキングは13位、KTM勢の最上位に立つことはできたものの、シリーズ11位のレディングには敗れた。なおこの年の開幕時点でマルケスの身長は148cmとグランプリライダーの中で最も低く、体重も40kgしかなかったため、125ccクラスの最低制限重量である136kgを満たすために21kgのバラストをマシンやツナギの中に仕込んで戦った。
マルク・マルケス 経歴
前年の活躍がKTMに認められ、2009年シーズンはファクトリーチームのレッドブル・KTMに移籍することになった。身体面では1年で大きく成長し、このシーズン開幕時点では身長160cm、体重51kgとなった。第3戦スペインGPで3位表彰台を獲得、第4戦フランスGPでスペイン人ライダーとして史上最年少(16歳と89日)となるポールポジション獲得を果たすなどの活躍を見せ、シリーズランキング8位と成績を伸ばした。
マルク・マルケス 経歴
2009年をもってKTMがグランプリから撤退したため、スポンサーのレッドブルと共にアジョ・モータースポーツチームに移籍。サンドロ・コルテセをチームメイトに、新たにデルビのマシンを駆って2010年シーズンを戦うこととなった。マルケスは合同テストでトップタイムを出すなど開幕前から好調さを見せ、第4戦イタリアGPでグランプリ初優勝を遂げた。その後第8戦ドイツGPまで、1997年のバレンティーノ・ロッシ以来となる5連勝を果たす快進撃を見せてチャンピオン争いをリード。第13戦アラゴンGPではランディ・クルメナッハの転倒に巻き込まれてリタイヤを喫し、ニコラス・テロルとポル・エスパルガロに逆転されて一時ランキング3位に落ちるが、第14戦日本GPから4連勝を遂げてポイントリーダーに返り咲き、最終戦バレンシアGPでチャンピオンに輝いた。この時点でのマルケスの年齢は17歳と263日。これはロリス・カピロッシ(1990年)に次ぐ史上2番目の若さでのタイトル獲得となった。
マルク・マルケス 経歴
2011年シーズン、マルケスはアルサモラ率いるチーム「モンラウ・コンペティチオン」から、Moto2クラスにステップアップ。スッター製の最新マシンを駆り、カレックスを駆るステファン・ブラドルとのタイトル争いを演じた。出だしは順調とは言えず、開幕戦から3戦連続で転倒を喫しノーポイントに沈む。第4戦フランスGPで初優勝を遂げると、中量級のマシンライディングのコツを掴み始めたマルケスは、ここから一気に成績を伸ばしていくようになる。タイトル争いでは序盤の連続リタイアが響いており、積極的にシーズンをリードするブラドルを追いかけていく展開となった。マルケスは二度の3連勝を含むシーズン最多の7勝を記録、中盤から終盤にかけて9戦連続で表彰台に立つ怒濤の追い上げを見せ、一時は80ポイント近くあったブラドルとの差を第16戦オーストラリアGP終了時点で僅か3ポイント差まで詰めていた。しかし、続く第17戦マレーシアGPのフリー走行中、マレーシア特有の突然の降雨によりクラッシュ、その際に左目の視力にダメージを負ってしまう。この症状はシーズン中に回復せず、残り2戦を欠場。これでブラドルのタイトル、マルケスのランク2位が確定することとなり、逆転チャンピオンとはならなかった。
マルク・マルケス 経歴
2012年シーズンはケガから回復し、好調を維持しシーズンを戦っていた。5月にMotoGPクラスのホンダワークス(レプソル・ホンダ)に所属するケーシー・ストーナーが引退を発表したことから次シーズンの候補としてマルケスが浮上。シーズン初年参戦者のワークスチーム所属を認めない「アンチ・ルーキー・ルール」が障壁となったが、7月にこのルールの撤廃が発表されたため問題はなくなり、マルケスはMoto2クラスチャンピオンを獲得してストーナーに代わり、2013年シーズンからMotoGPクラスに参戦することになる。
2013年シーズンは、レプソル・ホンダに所属し、ワークス仕様のRC213Vを駆っての参戦が話題になり、ウインターテスト中から大型ルーキーとして大きな注目を集め、MotoGPクラスデビューとなった開幕戦カタールGPで3位表彰台に立った。
第2戦アメリカズGPは、初開催となるサーキット・オブ・ジ・アメリカで行われ、予選でポールポジション(PP)を獲得し、決勝では最高峰クラスデビューから2戦目で初勝利を挙げる。最高峰クラスにおいて20歳62日でのPPと20歳63日での優勝は、共にフレディ・スペンサーが1983年に記録したものを上回る最年少記録で、30年ぶりに更新した。この優勝でポイントリーダーに立ち、第3戦も2位に入りポイントリーダーの座を守る。
マルク・マルケス 経歴
第4戦フランスGPは3位に入るものの、ランキング2位のダニ・ペドロサが優勝しポイントリーダーの座を明け渡す。第5戦イタリアGPは、残り3周となった21周目に2位を走行しながらも転倒しリタイアする。第6戦カタルーニャGPは3位、第7戦オランダGPは2位に入りポイントを積み重ねていく。
第8戦ドイツGP、第9戦U.S.GP、第10戦インディアナポリスGP、第11戦チェコGPと4戦連続で優勝する。マイク・ヘイルウッドが1962年に記録した最高峰クラスでの最年少連勝記録を51年ぶりに更新する。また、第8戦ドイツGPの優勝で再びポイントリーダーに立ち、チャンピオン候補の1人となる。第12戦イギリスGP、第13戦サンマリノGPは連続で2位に入る。
第14戦アラゴンGPで6勝目を挙げる。第15戦マレーシアGPは2位に入り、ランキング2位のホルヘ・ロレンソと43ポイント差まで広げる。
マルク・マルケス 経歴
しかし第16戦オーストラリアGPでは、ブリヂストンが持ち込んだタイヤの耐久性に問題があり、レース全体を同じタイヤで走破不可能な事が判明する。主催者は安全面の特別処置として同一タイヤで10周以上走る事を禁止し、レース9周目か10周目にピットインしてニュータイヤ装備したマシンとの乗換が必要となった。だが、ピットインのタイミングをチームが誤認し11周目にピットに入ったため失格となり、ランキング2位のロレンソと18ポイント差まで迫られる。第17戦日本GPで1位ロレンソ、2位マルケスとなり13ポイント差とさらに縮まる。
最終戦バレンシアGPでロレンソが優勝しても、マルケスは3位以内に入れば年間チャンピオンが決定する。そのため無理な走りはせずに3位でゴールし、4ポイント差で年間チャンピオンを獲得する。
マルケスは、最高峰クラスのデビューイヤーにチャンピオンを獲得した2人目のライダーとなる。20歳266日での最高峰クラスのタイトル獲得は史上最年少記録。ロードレース世界選手権の3クラス(125ccクラス/Moto2クラス/MotoGPクラス)のタイトルを獲得した史上4人目ライダーとなる。また、最高峰クラスにおけるデビューイヤー6勝は世界選手権発足後初の快挙となった。
マルク・マルケス 経歴
2014年シーズンは、開幕戦のカタールGPをポールトゥーウィンで飾ると、そこから破竹の10連勝(うち開幕戦から6戦連続PPを含む9度のPP)を飾り一気に選手権をリードする展開となった。
開幕からの連勝は第11戦チェコGPでダニ・ペドロサによってストップされ、第12戦イギリスGPで優勝するものの、続く第13戦サンマリノGP、第14戦アラゴンGPとトップ争いを演じている中で自身のミスによる転倒で優勝を逃す展開を見せる(両戦とも再スタートしてポイントは獲得している)。
あまりいいとはいえない展開の中での第15戦の日本GPではペドロサとバレンティーノ・ロッシの前でゴールすればチャンピオンが決定する状況で、あえてトップを狙わず2位をキープするというクレバーなレースを見せ、2年連続でのチャンピオンをホンダの本拠地ともいえるもてぎで決定した(ホンダのライダーがもてぎで最高峰クラスのチャンピオンを決定させたのは初となる)。
チャンピオン決定後の第16戦オーストラリアGPではこの年唯一のリタイアを喫したものの、続く第17戦マレーシアGPと最終戦バレンシアGPで連勝を挙げた事でシーズン13勝を挙げ、マイケル・ドゥーハンが1997年に記録したシーズン12勝という世界選手権のシーズン最多勝記録を17年ぶりに更新した。
また、弟のアレックスがこの年のmoto3クラスのチャンピオンを獲得しており、世界選手権史上初となる兄弟で同じ年にチャンピオンを獲得する事となった。
前年に引き続きレプソル・ホンダより参戦。シリーズランキング3位に終わる。
引き続きレプソル・ホンダより参戦。4年連続シリーズチャンピオンを獲得。
2018年シーズン終了後に左肩の亜脱臼を治す手術を受けた。
2019年シーズン終了後には右肩の亜脱臼を治す手術を受けた。
引き続きレプソル・ホンダ・チームより参戦するが、第2戦のスペインGPでの決勝レースでクラッシュを喫し右上腕骨を骨折。手術の後、第3戦で強行復帰を目指しフリー走行に出走するものの、予選以降は欠場となった上に、その無理が祟り骨折箇所に埋め込んだチタン製プレートが破損し再手術を余儀なくされた。その後は復帰することなく後のレースをステファン・ブラドルに託すという形で、シーズンを終える。さらに骨折箇所が偽関節症を起こしてしまったため、12月には3度目の手術を受けた。
2021年第3戦ポルトガルGPで9か月ぶりにレプソル・ホンダ・チームから復帰し7位に入った。第8戦ドイツGPで1年半ぶりの優勝を飾った。第17戦アルガルヴェGPを前にオフロードトレーニング中に転倒を喫して頭部を強打し、2011年に患ったのと同じ複視(物が二重に見える)の症状が出たためこのグランプリを含めた2戦を欠場。
前年に引き続きレプソル・ホンダ・チームより参戦。2年ぶりに開幕戦に出場した。第2戦インドネシアGPには予選に出場したものの、決勝日朝のウォームアップセッション終盤にターン7で激しいハイサイドを喫した。マシンから高く放り出されたマルケスは地面に衝突し、脳震盪と合わせて複視が再発したため欠場となった。第8戦イタリアGP後、2020年に骨折を負った右腕の4度目の手術を受けることになり、当初は復帰までに5ヵ月ほどの時間を要する見方が出ていた。しかし、マルケスによる翌年用マシン開発の重要性と、4度目の手術からの回復状況の良さから、第14戦サンマリノGP終了後のテストに参加。5月のイタリアGP以来となるMotoGPマシンライドとなった。予定よりもかなり早く復帰したことについてマルケスは3年後の取材にて、「復帰するには早すぎたし、完治させてから復帰するべきだった。頭部を強打していた影響で物が二重に見える症状にも悩まされていたし、キャリアの中での大きな間違いだった。」と述べている。
前年に引き続きレプソル・ホンダ・チームより参戦。
なおこの年の10月4日にHRC(ホンダ・レーシング)よりマルケスの2023年限りでの早期離脱を発表した。また、10月12日にはドゥカティのマシンを使用し実弟のアレックス・マルケスがライダーとして所属しているグレシーニ・レーシングMotoGPから2024年にマルケスを起用することが発表された。
予定通りグレシーニ・レーシングより参戦。第4戦スペインGPの決勝では、昨シーズンの日本GP以来の表彰台に立つ。
また、ドゥカティでのデビュー一年目にして、来季からファクトリーチームであるドゥカティ・コルセから参戦することが発表された。
ドゥカティ・コルセでフランチェスコ・バニャイアとのコンビとなった。マルケスは開幕から良好な成績を継続し、第17戦日本グランプリ（もてぎ）にて6年ぶりとなるMotoGPクラスチャンピオン獲得を確定させた。
公共団体ノ管理スル公共用土地物件ノ使用ニ関スル法律
公共団体ノ管理スル公共用土地物件ノ使用ニ関スル法律（こうきょうだんたいのかんりするこうきょうようとちぶっけんのしようにかんするほうりつ、大正3年4月4日法律第37号）は、公共用土地物件に関する日本の法律である。
1914年（大正3年）4月4日公布、同日施行。
公共団体ノ管理スル公共用土地物件ノ使用ニ関スル法律 概要
本法は、地方公共団体等の「公共団体」が管理する「公共ノ用ニ供スル土地物件」について、その不法占拠者等に対し、管理者たる行政庁が除却命令を行う際に根拠法令となる法律である。不法占拠者等が、本法に基づく除却命令に従わない場合、管理者たる行政庁は、行政代執行法に基づく行政代執行の手続を執ることができる。
1948年（昭和23年）、行政代執行法の施行に伴う関係法律の整理に関する法律（昭和23年6月14日法律第54号）によって改正された。	改正前の2条では、行政執行法5条及び6条を準用していた。
公共団体ノ管理スル公共用土地物件ノ使用ニ関スル法律 法文
公共団体ノ管理スル公共用土地物件ノ使用ニ関スル法律（大正3年法律第37号）
第一条 公共団体ニ於テ管理スル道路、公園、堤塘、溝渠其ノ他公共ノ用ニ供スル土地物件ヲ濫ニ使用シ又ハ許可ノ条件ニ反シテ使用スル者ニ対シ管理者タル行政庁ハ地上物件ノ撤去其ノ他原状回復ノ為必要ナル措置ヲ命スルコトヲ得
第二条 削除
附 則
本法ハ公布ノ日ヨリ之ヲ施行ス
タスポニー
タスポニー(TASPONY)は、愛知県名古屋市で考案されたニュースポーツで、基本的なルールはテニスに似ている。テニスボールの代わりに直径17cm、重さ約50gのスポンジボールを手で打ち合う球技である。
タスポニー 考案
YMCAのスタッフであった山口榮三 (1953 - ) が1981年に考案した。彼は大学で経済学を学んだが、卒業後の1977年に愛知県名古屋市内の名古屋YMCAに職を得、当時の「名古屋YMCA体育部」に配属された。そこで、専門外であるYMCAの体育・レクリエーション・野外活動等の歴史や理論を学び、世界的なスポーツであるバスケットボール（1891，J．A．ネイスミス考案）や、バレーボール（1895，W．G．モルガン考案）が青少年健全育成のために米国YMCAで考案されたことや、YMCAが日本の体育やキャンプ活動、レクリエーション活動に大きな貢献をした歴史等に影響を受け、新しいスポーツの研究に着手した。
その結果、米国製リハビリ用スポンジボールを入手し、そのスポンジボールをスポーツに導入し「タスポニー (TASPONY) 」を考案した。
TASPONYの命名は、考案したYMCAの所在地である名古屋市熱田区から「TA」、スポンジ (sponge) ボールを利用することから「SPON」、YMCA発祥であることから「Y」、の3つの関連用語の文字を合成したものである。
タスポニー タスポニー普及の経緯
タスポニーの普及活動は公益団体である（任）日本タスポニー協会（1981年日本タスポニー普及連盟として発足）が行っている。日本国内、海外でのタスポニー大会・指導者養成活動、指導者・競技者の派遣等を行っている。
これまでの主な大会と今後の予定
タスポニー タスポニーの競技概要
直径17cm、重さ約50gのスポンジボールを8.0m×4.1m、高さ70cmのネットを挟んでテニスのように手で打ち合うスポーツである。より親しみ易く、高齢者や小学生低学年等の子どもと親子で楽しめる「ソフトタスポニー(2人制)」もある。こちらのコートは6m×4m、ネットの高さは80cmである。タスポニーボール（スポンジボール）を活用した幾つかのゲームをタスポニー (TASPONY) と総称する場合がある。例：タスポニーとソフトタスポニーを「タスポニー」と呼ぶ。
「ファミリータスポニー（4人制）」は2015年に協会の理事長である鈴木義雄を中心に開発考案された新種目である。既存のバドミントンコートを利用できるのでコート設営の手間が省ける。また4人が助け合って、協力し合ってプレーが楽しめるため子どもと大人のファミリーチームも楽しめる新種目である。
競技種別
※上記の競技種別に対して年齢による区分けを行う場合もある。
タスポニーボールの応用
リハビリ用のスポンジボールであるので各種スポンジボールの運動をタスポニーボールフィットネスと呼び、健康体力増進のためのフィットネスや介護予防運動等への応用活用も行っている。
タスポニー 類似競技
バウンスボール-鳥取県発祥のニュースポーツ。プレイスタイルはタスポニーと似ているが異なる点として、
という特徴がある。
タスポニー 競技人口
日本国内 - 東海地方を中心に約6,000人。
日本国外 - フィリピン、タイ、インドネシア、香港、台湾、韓国等アジア諸国に普及中である。
コリー・モンティス
コリー・アラン・モンティス（Cory Allan Michael Monteith、1982年5月11日 - 2013年7月13日 ）は、カナダ出身の俳優、歌手である。フォックス放送のテレビドラマ『glee/グリー』のフィン・ハドソン役で知られていた。発音は「コーリー・モンテース」の方が近い。
コリー・モンティス 来歴
カルガリー生まれ。俳優になる前は、ナナイモのウォルマートの店員、タクシー運転手、スクールバス・ドライバーと施工人として働いていた 。
幼い頃に両親は離婚し、モンティスは中学3年生で中退したため、高校には全く行ったことがない。その理由について彼は、「（中退したことは）僕のためにならなかったよ。なんで勉強しなきゃならないのか、小6から中1ぐらいから理解できなくなった。ちょっと理由があって、反抗的な気分になっていたのさ」と述べている。
Twitterのページでは、自分は「でかくて不器用なカナダ人」と発言している。特技はドラム。
2009年に放送を開始した『glee/グリー』にフィン・ハドソン役として出演し、一躍その名を高めることになった。同年のティーン・チョイス・アワードでは新人スター男性部門にノミネート。2010年のティーン・チョイス・アワードではテレビコメディ俳優部門でノミネート。2011年は同部門で受賞を果たした。
フィン役を演じる以前は歌の経験は殆どなかったが、『glee/グリー』では多くの歌を披露している。ソロで披露した「Jessie's Girl」はオーストラリアでゴールドに認定された。初回で登場した「ドント・ストップ・ビリーヴィン」はオーストラリアとアメリカでゴールドとプラチナを記録している。
コリー・モンティス 私生活
死亡当時は『glee/グリー』で恋人役を演じているリア・ミシェルと交際していた。一時、歌手のテイラー・スウィフトとの交際が報じられたことがある。
弁論術 (アリストテレス)
『弁論術』（べんろんじゅつ、古希: Τέχνη Ῥητορική、古代ギリシア語ラテン翻字: Tékhnē Rhētorikḗ、羅: Ars Rhetorica、英: Art of Rhetoric）は、アリストテレスによって書かれた弁論術（レートリケー、レトリック）についての著作。
古代ギリシャの弁論術を理論的・体系的にまとめ上げた古典の傑作であり、キケロやクインティリアヌスなど、古代ローマにおける弁論術（修辞学）の代表人物らによっても言及されている。
アリストテレスの著作では、『詩学』と共に、制作学（創作学）に分類される著作であり、ベッカー版では、『詩学』（や『アレクサンドロスに贈る弁論術』）と共に最後尾にまとめられている。
ルネサンス期の人文主義者や、19世紀の文献学者によって翻訳・編纂が行われてきたが、20世紀に入り、哲学者や政治学者によって注目されるようになった。
弁論術 (アリストテレス) 予備知識
レトリック（レートリケー）は、現代日本においては「修辞学」と訳され、単に言葉を飾り立てるだけの技術ばかりが注目されがちだが、アテナイをはじめとする古代ギリシャにおける元々の意味は、議会、法廷、公衆の面前などにおいて、聴衆を魅了・説得する、あるいは押し切るための、実践的な「雄弁術」「弁論術」「説得術」であり、アリストテレスがこの書で論じているのも、まさにその意味でのレトリック（レートリケー）である。
なお、このレートリケー（弁論術）は、元々はシケリアの法廷弁論として発達したものであり、その創始者・大成者は、コラクス及びその弟子のテイシアスとされる。
アリストテレスの師であるプラトンが、弁論術（レートリケー）に対して批判的な見解を持っていたことはよく知られており、それは彼の著作である『ゴルギアス』や『パイドロス』等で、明確に述べられている。
弁論術 (アリストテレス) 予備知識
『ゴルギアス』において、プラトンは、弁論術（レートリケー）は本来「人々の魂（知見）を善くする（ことで国家・社会全体を善くする）」ことを目的としているべき「政治術」の一部門である「司法・裁判の術」に寄生しているものであり、対象に対する知識・技術を持ち合わせないまま、人々の短絡的な「快」につけ込んで無知な人々を釣り、真実や魂を善くすることから彼らを遠ざけ、その目を覆い隠してしまうだけのものであり、ただの「熟練の業」に過ぎず、醜く劣悪なもので、技術（テクネー）と呼べるようなものではなく、「化粧法」「料理法」「ソフィストの術（詭弁術/論争術）」と並んで「迎合 (追従/へつらい)」（コラケイア）と呼ぶべきものだとして批判している。
弁論術 (アリストテレス) 予備知識
また、『パイドロス』においても、プラトンは、弁論術（レートリケー）が、対象についての真実を知らないまま、相手の魂を事物の真相から逸らして誘導していくことを目的とし、相手がどう考えるかばかりを追求していくだけの、「言論（ロゴス）の技術（テクネー）」と呼ぶに値しないものであると批判する。一方、それとは対照的に、定義・綜合・分析（分割）を備え、雑多な情報から対象のただ1つの本質的な相を導き出していける弁証術（弁証法、問答法、ディアレクティケー）こそが、真に「言論（ロゴス）の技術（テクネー）」と呼ぶに値するものであると述べている。彼が対話篇で描く「弁論家・ソフィストたちを論破するソクラテス」というモチーフは、全てその「小手先の弁論術（レートリケー）に対する弁証術（ディアレクティケー）の優位」を表現するためのものである。
さらに、プラトンは、その弁証術（ディアレクティケー）を通じた真実の把握は、「並々ならぬ労苦」を伴うものであり、それがたかだか人間を説得するという「矮小な目的」の下になされるべきではなく、「神々の御心にかなうように」、すなわち「純粋に真実を恋い慕い、より善い魂を成就する」という「大きな目的」の下になされるべきであると説き、弁論術（レートリケー）という営みそのものを拒絶・破棄している。これが彼の考えた「哲学者」（愛知者、ピロソポス）像である。
（ただし、「次善の国制」を模索する現実主義的な性格が強まる後期の作品である『政治家』においては、プラトンは「真の政治家（王者）の統治」に協力して、「正義を実行」するように「国民を説得・指導」する限りにおいて、という条件付きで、「弁論術」を、「戦争術」「裁判術」と並ぶ国家運営上の重要技術として認定し、言及している。）
それに対して、アリストテレスは、プラトンのように「弁論術（レートリケー）そのものを拒絶・破棄する」ところまではいかず、弁論術（レートリケー）を弁証術（ディアレクティケー）と相通ずる技術（テクネー）として認めている。ただし、基本的な構えとしては、上記のプラトンの考えを継承しており、従来の印象操作的・扇情的な部分ばかりが強調されてきた指南書を批判しつつ、それらとは一線を画し、説得推論（省略三段論法、エンテュメーマ）を技術の中心に据え、バランスがとれた形で弁論術（レートリケー）に関わる全体像を描き出し、秩序立てようと努めている。
このようにアリストテレスが弁論術に関して、師プラトンとは異なる姿勢を採ることになった大きな原因・背景として、プラトンとライバル関係にあったイソクラテスの影響が、古代から指摘されている。
弁論術 (アリストテレス) 構成
全3巻から成る。
第1巻 - 全15章
第1章 - 序論 （従来の弁論術批判、技術としての弁論術）
第2章 - 弁論術の定義（弁証術との差異）
第3章 - 弁論の種類（「将来の事柄についての奨励・慰留」としての「審議的(助言的)議会弁論」、「過去の事柄についての告訴・弁明」としての「法廷弁論」、「現在の事柄についての賞賛・非難」としての「演説的(演示的)弁論」の3種類）
第4章 - 議会(助言)弁論（総論）
第5章 - 議会(助言)弁論に関する論点1 - 幸福
第6章 - 議会(助言)弁論に関する論点2 - 善いもの
第7章 - 議会(助言)弁論に関する論点3 - より大いなる善・利益
第8章 - 議会(助言)弁論に関する論点4 - 国制
第9章 - 演説的弁論
第10章 - 法廷弁論（総論）
第11章 - 法廷弁論に関する論点1 - 快楽
第12章 - 法廷弁論に関する論点2 - 不正を成す者と被る者
第13章 - 法廷弁論に関する論点3 - 不正行為の分類
第14章 - 法廷弁論に関する論点4 - より大きな不正行為
第15章 - 法廷弁論に関する論点5 - 弁論術に本来属さない説得
弁論術 (アリストテレス) 構成
第2巻 - 全26章
第1章 - 感情による説得（総論） - 聞き手の心への働きかけ
第2章 - 感情による説得に関する論点1 - 怒り
第3章 - 感情による説得に関する論点2 - 温和
第4章 - 感情による説得に関する論点3 - 友愛と憎しみ
第5章 - 感情による説得に関する論点4 - 恐れと大胆さ
第6章 - 感情による説得に関する論点5 - 恥と無恥
第7章 - 感情による説得に関する論点6 - 親切と不親切
第8章 - 感情による説得に関する論点7 - 哀れみ
第9章 - 感情による説得に関する論点8 - 義憤
第10章 - 感情による説得に関する論点9 - 妬み
第11章 - 感情による説得に関する論点10 - 競争心---
第12章 - 人柄による説得1 - 年齢による性格1 - 青年
第13章 - 人柄による説得2 - 年齢による性格2 - 老年
第14章 - 人柄による説得3 - 年齢による性格3 - 壮年
第15章 - 人柄による説得4 - 運による性格1 - 家柄の良さ
第16章 - 人柄による説得5 - 運による性格2 - 富
第17章 - 人柄による説得6 - 運による性格3 - 権力と幸運---
第18章 - 言論による説得1 - 共通の論点1
第19章 - 言論による説得2 - 共通の論点2 - 各論
弁論術 (アリストテレス) 構成
第20章 - 言論による説得3 - 共通の説得手段1 - 例証
第21章 - 言論による説得4 - 共通の説得手段2 - 格言
第22章 - 言論による説得5 - 共通の説得手段3 - 説得推論
第23章 - 言論による説得6 - 説得推論の論点
第24章 - 言論による説得7 - 見せかけの説得推論
第25章 - 言論による説得8 - 説得推論の反駁
第26章 - 言論による説得9 - 説得推論の注意事項
第3巻 - 全19章
第1章 - 表現方法1 - 演技的要素、表現方法の歴史
第2章 - 表現方法2 - 表現の優秀性
第3章 - 表現方法3 - 生彩の無い表現
第4章 - 表現方法4 - 譬え
第5章 - 表現方法5 - 表現の良さ
第6章 - 表現方法6 - 表現の重厚さ
第7章 - 表現方法7 - 表現の適切さ
第8章 - 表現方法8 - リズム
第9章 - 表現方法9 - 文体表現の構成
第10章 - 表現方法10 - 洗練された表現
第11章 - 表現方法11 - 生き生きとした表現と、味のある表現
第12章 - 表現方法12 - 表現方法の種類---
第13章 - 弁論の構成1 - 言論の部分
第14章 - 弁論の構成2 - 序論
第15章 - 弁論の構成3 - 抽象
第16章 - 弁論の構成4 - 陳述
第17章 - 弁論の構成5 - 説得（証拠立て）
第18章 - 弁論の構成6 - 質問・答え、冗談
第19章 - 弁論の構成7 - 結びについて
弁論術 (アリストテレス) 要点
本書は三巻から成り、各巻の内容は以下の通りとなっている。
アリストテレスは、弁論を以下の3種類に分類し、それぞれの相違点や共通点を述べている。
本書では、説得のあり方について、以下の3つの側面から考察されている。
上記した通り、アリストテレスはこの3つの内、言論（logos）を技術の中心に据え、秩序立てようと努めているが、残りの感情（pathos）と人柄（ēthos）という2要素も、他者を説得する上では決して無視できない要素であるとして、同程度の文量を割いて考察している。
（なお、この分類は、プラトンの魂の三分説における「理知 (logos)」「欲望 (epithymia)」「気概 (thymos)」に概ね対応している。また、近代社会学の父であるマックス・ヴェーバーによって提示された社会支配の三形態、「合法的支配」「伝統的支配」「カリスマ的支配」とも重なる。）
本書における弁証術（ディアレクティケー）と弁論術（レートリケー）の関係性/差異は、
のに対して、それらに類比的（アナロジカル）に対応する形で、
と表現できる。すなわち、「帰納」に対して「例証」が、「推論 (演繹/三段論法)」に対して「説得推論 (省略三段論法)」が、それぞれ対応関係を形作ることになる。
久喜市立本町小学校
久喜市立本町小学校（くきしりつ ほんちょうしょうがっこう）は、埼玉県久喜市にある公立小学校。
恵公 (魯)
恵公（けいこう）は、魯の第13代君主。名は弗湟。孝公の子で、孝公の後を受けて魯国の君主となった。在位46年。
紅摺絵
紅摺絵（べにずりえ）とは、江戸時代に描かれた浮世絵における製版技法のひとつである。
紅摺絵 概要
錦絵誕生以前の色摺版画を言い、墨摺絵に紅色や緑色、また黄色などを加えたもので、何れも原色のままで複雑な色あいは出していない。しかしそれまでは墨摺絵に手で色を施すしかなかったのが、版木に「見当」をつけることにより、版木を使って色を加える木版画の製作が可能となったのである。蜀山人こと大田南畝によれば、紅摺絵は延享元年（1744年）に、江戸の版元、3代目か4代目の江見屋上村吉右衛門が「見当」を工夫して製作したのが初めだという。ただし延享元年より以前、寛保（1741年-1744年）頃に紅摺絵はあったともいわれ、明和2年（1765年）の錦絵創始後も存続していた。用紙には主に柾目紙や仙花紙が使用されていた。紅摺絵を製作した主な絵師として、二代目鳥居清信、鳥居清倍、奥村政信や西村重長、石川豊信らがあげられる。
紅摺絵は紅を主として緑色、または黄色を用いたので、通常は2色か3色のものであったが、後にはやや進んで4色5色を用いるようになった。しかしだいたいは紅色が主体なので、これらをも紅摺絵と呼んでいる。後期にあたる4色5色摺りの時期の絵師では、鳥居清満、鳥居清広、鳥居清経らがいた。なお紅摺絵の一種に、緑と黄色の2色のみで色をつけ紅色を用いないものがあったがこれを草絵と言い、一時期鳥居派の絵師が主に手がけていた。
紅摺絵 概要
紅摺絵が描かれた時代は八代将軍徳川吉宗治世の後を受け、世間一般に勤倹の風潮が盛んであった。それにより色摺り版画が発明されても、奢侈を避ける風潮により紙質も漆絵に比べると劣っており、且つこの時代には丹絵、紅絵、漆絵の時代ほどに名家の輩出は見られなかった。それでも前述の奥村政信、石川豊信らが色々な工夫を重ねて構図や色彩上に面白い試みが現れている。そして、次に来るべき錦絵の完成のための準備として多色摺り版画の基礎を創ったことは注意を要す。なお鈴木春信、北尾重政などもその初期には紅摺絵を描いている。
スティーヴィー・ヤング
スティーヴィー・ヤング（Stevie Young、1956年12月11日 - ）は、スコットランド出身のギタリスト。ハード・ロック・バンドAC/DCのギタリストであるアンガス・ヤングとマルコム・ヤングのヤング兄弟の甥にあたり、1988年のAC/DCのアメリカ・ツアーでは、マルコムの代役としてステージに上がった。2014年からマルコムの病状悪化による脱退に伴い後任としてAC/DCに参加する。