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報道倫理 報道倫理の要素
事実と異なる報道である「誤報」は、してはならない。誤報を防ぐために、報道機関は、名数表記の確認のほか、提供された情報の真偽を複数の情報源と照合して確認するなどしている。誤報が出てしまった場合、「訂正」「おわび」の報道を行っている。メディアの誤報の要因について、元BPO理事長の清水英夫は、伝え手の1,傲慢さ、2,不勉強、3,思い込み、4,過剰な視聴者サービス、5,過剰な自己規制にあるとしている。
虚偽報道、捏造
「誤報」が取材の粗さや確認不足に基づくのに対し、「虚偽報道」（虚報とも）は報道機関や記者自身がありもしない情報をでっち上げることである。誤報同様、してはならない。ニセの電話で死亡記事や閉店広告を掲載した、海外のエイプリルフール用の作り話記事を真実と誤認して報じるなど、情報提供者の作り話に乗せられる場合もある。著名な虚偽報道である「ジミーの世界」事件のプレスオンブズマン調査報告書は、虚偽報道の原因について、筆者の功名心があったこととともに、上司のチェックが不十分だったことを指摘している。厳しい内容の本報告書を事件後、素早く5ページにわたり掲載したワシントン・ポストは信頼低下をかなり避けられた、と評されている。
盗作
報道倫理 報道倫理の要素
他人の記事を盗む「盗作」は、他人の仕事を自分の仕事のように見せかける不公正な行為で、してはならない。元の記事に著作権が保持されている場合は違法でもある。先行記事がある報道をする場合は、自ら再取材して、独自の視点で書き直せば、盗作ではなくなる。インターネットの発達した現在では、自ら取材せず、インターネット上の記事や情報を、盗用するケースが問題になっている。
複数の事実、意見からニュースを構成する際、特定の立場、事実からのみ報道することは批判の対象となる。「公平な報道」は、世界各国の報道倫理基準で謳われ、日本の放送法でも不偏不党の原則が示されている。
客観報道
報道倫理 報道倫理の要素
客観報道とは、記者の主観や意見を交えずにニュースを報道することである。事実報道はできるだけ客観的に観察し、伝達することで真実に迫ることが出来るという考え方に基づいている。報道の自由の原理は価値相対主義であり、特定の世界観を絶対視して、その世界観から物の見方を導き出す手法を採るべきでないからである。客観報道は、現代ジャーナリズムの基本原則となっている。客観報道は多くの場合、1. 報道事実を曲げずに描写すること（事実性原則）、2. 報道する者の意見を含まないこと（没論評原則）、3. 意見が分かれる事柄は一方の意見に偏らず報道すること（不偏不党原則）と定義づけられる。客観報道を実現するために、記者と編集者は、1. 事実を十分集めたか、2. 事実の裏付けはしたか、3. 偏った立場から見ていないか、4. 当初の仮説に合わない事実があれば、ストーリーを変更する柔軟さを持っているか、5. 記事の客観性を組織として確認しているかを確認することが求められている。
官庁や捜査機関の発表を、発表したという事実としてのみ報道する安易な客観報道は、十分な裏付けを行わなければ「発表報道」に陥る危険がある。原寿雄は、発言者の世論操作や宣伝に利用される可能性を指摘している。
報道倫理 報道倫理の要素
客観報道では、大きく変動する現実や、人間の心情に深く迫れないと考えた1960年代のアメリカ合衆国の若手ジャーナリストの中から、膨大な取材、資料収集やインタビューを行って、取材対象に深く関わるニュー・ジャーナリズムの手法も生まれた。
偏向報道
記者や報道機関が一定の価値観を持ち、情報を取捨選択し、組み立てて「真実」として伝えたとしても、価値観が多様な社会では必ずしも一般性を持たない。また、保守的な人は「報道がリベラルに」、リベラルな人は「報道が保守に」と、自分たちの信じることと違うときには、「偏向している」と感じる傾向がある。
報道機関が論説や分析、説明をする場合には自らの意見を表明することができるが、意見とニュースは明確に区別されるべきであるとして、ニュースの偏向を、非倫理的であるとする考え方と、「『不偏不党』は真実追究にあまり役立たない」、「反権力の視点を失わないことが大切であり、記者は反権力、市民の側に『偏向』していると公言すべき」として、必ずしも常に非倫理的ではないとする考え方がある。
報道倫理 報道倫理の要素
デニス・マクウェールはニュースの偏向を「党派的偏向」「宣伝による偏向」「無意識の偏向」「イデオロギーによる偏向」の４つに分類している。「党派的偏向」とは、ジャーナリストが特定の党派を支持し、受け手もそのことを認識している場合である。「宣伝による偏向」はジャーナリストが特定の意図を受け手には隠したまま持ち、偏向したニュースを流すことであり、表向きは公平を装っている。「イデオロギーによる偏向」は、ジャーナリズム組織内で無意識のうちに行われているが、読者や視聴者もその偏向を進んで受容している。愛国主義や経済発展至上主義に基づく報道や、善玉と悪玉、成功や挫折など、報道がストーリー化される過程でも生じている。
科学報道
特定の物質、食品が「人体に危険である」、あるいは「人体に効能がある」など、科学や健康について紹介した記事やテレビ番組で、科学的根拠に基づかない情報がセンセーショナルに報道され、社会の恐怖を煽ることがある。科学ジャーナリストの松永和紀は、メディアが専門知識と倫理観に裏打ちされた科学記者や番組制作者を養成する必要があるとしている。
報道倫理 報道倫理の要素
記者は報道すべき情報を情報源から入手する。情報源との信頼関係を維持するために、記者はニュースの解禁時刻を守らなければならない。また、継続的に特定の問題、組織を取材する場合、情報源とも継続的な関係を持つ。友好的につきあえれば、多くの情報を入手できるので、ジャーナリストは情報源との関係構築に努力する。情報源と親しい関係になると、ジャーナリストはより多くの情報を得られる一方で、中立的、客観的な報道がしにくくなり、情報源の側に立った報道になる可能性を持つジレンマが生じる。
情報への対価
情報提供者に対し、金銭や物品などで情報提供の見返りを与えることは好ましくない。情報提供者が、自らの持つニュースを必要以上にセンセーショナルに伝え、より高く売ろうとする動機が生じる。また、対価を提供することで、記者がそのニュース内容を信じたがる傾向が生じるからである。ジャーナリストが知った情報を報道しない代わりに、未公表である別の情報を提供するという形での対価もある。
報道に対する報酬の授受
情報を公表する、あるいは公表しないことによって、記者は金銭その他の報酬を受け取ることは、公正な報道を期待する読者の利益と背反するため、ほとんどの記者は認めない。同様の理由で、経済記者は自らの得た情報を自らの利益に用いたり、自らの取材対象である会社の株式を保有する、ということは非倫理的な行為とされる。
情報源の秘匿と明示
報道倫理 報道倫理の要素
記者には「背景説明（background）」など、公式発表以外で知り得た情報の情報源を公表してはならない「取材源の秘匿」が課せられている。情報源を公にすることで起こりうる、取材源の身体的安全や精神的利益の侵害から守るとともに、記者への信頼を保つことで、取材力を維持、向上させるためである。取材源秘匿原則は、記者が守るべき倫理義務として多くの国で認められている。法廷においても、取材源の秘匿を理由に記者は証言を拒否することが多いが、日本の民事訴訟では、記者の証言拒否を民事訴訟法上の「職業の秘密」の保持として認める判例がある一方、刑事訴訟では、認められていない。
しかし、内部告発など情報源を明らかにすると取材協力者に迷惑がかかる場合など、特に秘匿が必要とされる場合を除いて、情報源は明示すべきだと考えられている。匿名の情報提供者が、発言の責任を取ることなく、発言の報道によって世論やライバルの反応を探るなど、報道の効果を利用することになり、情報操作に悪用されることを防ぐためである。アメリカでは、情報源は可能な限り明示し、不明示の場合は理由を掲載し、出来る限り情報の出所を絞るようにしている。
報道資料の目的外使用の禁止
報道倫理 報道倫理の要素
「取材者は自らの報道のために収集した資料は目的外に使用してはならず、事件などで捜査当局にも任意提出することも認められない」とする原則が記者には課せられている。ジャーナリストが「知る権利」に応えるためには、社会の協力が欠かせない。ジャーナリストの取材結果が、取材対象者の知らない間に権力者や対立相手の手に渡った場合、取材対象者に危害が及ぶ可能性がある（坂本堤弁護士一家殺害事件など）。また、ジャーナリストも取材対象者からの信頼を失うため、守るべき原則とされる。
盗撮、無断録音、おとり取材
調査報道では、取材対象が積極的な情報公開を行わないこともある。このため、ジャーナリストは探偵やスパイのようにオープンではない取材を行う必要も生じる。この場合、倫理とのジレンマが生じる可能性が高い。取材対象への録画、録音は相手の了解を得るのが原則である。盗撮や無断録音、身分を伏せたり、資料を盗むなどの取材行為も不正な手段とされる。しかし、取材に社会的意義があり、承諾も得るのが難しい際には、反論･証明用に例外的に認める、とするジャーナリスト・研究者もいる。
報道倫理 報道倫理の要素
メディアの取材により、取材対象者の名誉、プライバシー、肖像権などの権利が侵害されることがある。近代法に基づく刑事手続では、無罪推定の原則、公正な裁判を受ける権利が保障されているが、犯罪報道においても、刑事裁判の判決で罪の有無の判断を受けるまで無罪として扱われるべきである。
報道によって、伝えられた人の名誉やプライバシーが毀損されることを、日本では「報道被害」と呼ぶこともある。報道による人権侵害に詳しい弁護士の梓澤和幸は、報道による人権侵害が相次ぐ原因について、誰が捜査線上にあるのか、大事件や大事故の被害者の表情を一刻も早く読者、視聴者に伝えようという、メディア企業間の取材競争で「他より早く」という意識が、正確さよりも優先されていること、取材する側とされる側では、取材する側に「公権力」と同じほど圧倒的な力があること、報道機関が犯罪報道の情報源を捜査機関に依存していること、メディアの経営者に、報道の公共性より商業主義を優先させる思想があり、取材者の人権意識が問題であることを指摘している。
報道倫理 報道倫理の要素
報道による人権侵害が発生したり、発生しそうだと予測される場合、報道機関と交渉を行い、事実関係の調査を積み上げた上で相手に示し、訂正報道や謝罪、取材対象者の反論を求めることは、被害回復の有力な手段となる。報道機関との交渉で解決しない場合は、訴訟や公表差止めの仮処分申請など、法的な手段で問題解決が行われる！
犯罪報道
社会的に注目を集める事件や犯罪の報道では、マスメディアは、無罪推定の原則に基づいて報道しなければならない。また、大きな事件、事故の関係者に大勢のメディアが殺到するメディアスクラム（集団的過熱取材）は、関係者のプライバシーを侵害する可能性が高いために配慮し、当事者を取り囲んで取材すべきではない。
日本の犯罪報道では、被疑者や被害者の氏名は原則実名で報道されている。犯罪報道で、実名による報道が行われることで、取材の正確性が増すという考えから実名報道を支持する意見。と、実名にすることで、被疑者を犯人扱いし、回復不能な社会的制裁を与えるとして、匿名報道されるべきだとする意見がある。また、被疑者、被害者の実名・匿名は世界各国で対応が分かれる。また、少年犯罪の被疑者の特定や、被疑者の前科の暴露はすべきではない。
報道倫理 報道倫理の要素
犯罪の被疑者の人権が、報道で問題とされるとともに、犯罪被害者で作る「全国犯罪被害者の会」によると、取材攻勢による被害者が苦痛を受けることや事実と異なる報道が事実として認知されることで、被害者が精神的苦痛を受けている、等の二次被害を受けていると指摘する。地下鉄サリン事件の被害者遺族である高橋シズヱは、犯罪被害者への取材、報道がスムーズに行われるためには、節度ある取材や相互の信頼関係構築が重要であるとしている。
名誉毀損とプライバシー
私人は、プライバシーの権利を持つが、公共の利害に関わる事実であれば、報道が許される。政治家などの「公人」に認められるプライバシーは私人より少ない。
17世紀から18世紀の英米では、政府への批判は罪だった。イギリスでは、真実性の抗弁を許さない名誉毀損が、メディア統制の手段として用いられた。戦前の日本でも、出版法、新聞紙法により、「朝憲を紊乱する」事項の掲載が禁止されていた。表現の自由が権利として保障される民主主義国家では、権力への批判は罪として問われなくなったが、外交や安全保障上の理由から機密とされる情報を公表して処罰されることがある。発展途上国や独裁国家では、権力への批判が犯罪として処罰されたり、記者、編集者が不利益を受けることがある。
記者が取材活動をする際、報道を優先することで市民の一般的なモラルと衝突することがある。浅沼稲次郎暗殺事件や、ピュリツァー賞を受賞した写真「ハゲワシと少女」、豊田商事会長刺殺事件では、「人命救助を二の次にして、報道を優先した」とする批判が上がった。原寿雄は「記録することが人類の進歩に役立つのであり、同時代の多数派から非難されてもやむを得ない」として、ジャーナリスト精神が伝わるような活動を積み上げることで、市民モラルとの対立を読者・視聴者に理解してもらうべきだ、と主張している。
メディアの経営者は、報道と利益事業の利害を分離することを求められている。広告や宣伝、自社事業の利益のためにニュースを報じなかったり、逆に大きく報じてはならないし、宣伝を報じるなど編集上の便宜を広告主に約束してはならない。
編集権
メディアの編集に関する最終的な決定権を「編集権」という。日本新聞協会は、1948年に公表した「編集権声明」で、編集権について「新聞の編集方針を決定施行し報道の真実、評論の公正並びに公表方法の適正を維持するなど新聞編集に必要な一切の管理を行う権能」と定義している。ドイツでは1960年代以降、現場編集者の表現の自由を求めるため、経営者と現場代表者の間に編集綱領を締結するようになった。綱領では、編集者と経営側で、編集についての指示が納得できない、対立が解消されない場合、自分の意見を公表することができる「公表権」が保障されている。
マスコミ不祥事
マスコミ不祥事とは、マスメディア、報道機関やその組織に所属する人間がその目的にふさわしくない行為を行うことである。メディアが社会的信頼を損なう行為をしないことも、報道倫理の範疇とされる。マスコミ不祥事には、盗用、虚報など、報道機関としての信頼性を傷つける行為のほか、痴漢、インサイダー取引などの個人的行為も含まれる。
報道倫理 報道倫理の維持
報道倫理の維持のために、報道機関は倫理規定を持つとともに、その倫理を維持し、公衆に対する説明責任を果たすことが求められている。ベルトランは倫理規定を実行に移す主な手段として、訂正欄、休載のおことわり記事、意見公表、有料意見広告、メディアに関する欄や番組、正確さや公正さを問うアンケート、社内批評家、メディア専門記者、読者クラブ、報道機関内外のオンブズマンを挙げている。オンブズマンは中立の立場から、社外の苦情申立を受け付けて報道機関との話し合いの場を設け、訂正、反論などの救済を行う。
第三者機関による審理
社内の倫理機関のほか、第三者機関が倫理違反を審査し、勧告などを行うこともある。イギリス、スウェーデン、ドイツ、フィンランドなど50ヶ国以上で、市民から受けた苦情が倫理基準に違反していないかどうかを、報道機関と一般市民が共同で審査する「報道評議会（プレス･カウンシル）」を報道機関全体が共同で設置している。ヨーロッパの報道評議会では、メディア関係者のほか、一般市民、法曹経験者が加わることもあり、報道による一般市民からの苦情申し立てを審理した上で、訂正や謝罪の掲載、放送を行うように裁定が行われている。
報道倫理 報道倫理の維持
そのほかに、表現の自由を維持しつつ報道倫理を守るための手段として、「内部的自由の保障」「メディア・アクセス権」がある。内部的自由の保障とは、編集方針への参加、編集拒否、報道内容の改編について理由開示請求や、公表する権利といった企業内ジャーナリストの表現の自由や信条の自由を認めることにより、自立した良心を持つ記者による報道を行うべきだという考え方である。内部的自由の保障は、フランスやドイツの報道機関で明示的に認められている。「アクセス権」とは、メディアの受け手が自らの主張をメディアで公表する権利であり、メディアによって批判された者が同じメディアを使って反論する「反論権」も含まれる。アクセス権は、表現手段を持たない人に反論の場を与えるほか、社会の多様な意見を登場させる効果があり、表現の自由にかなった紛争解決の手段と言えるほか、手続に時間がかかる法的救済より、手間も費用、時間もかからないとされる。
報道倫理 日本における報道倫理
報道倫理が日本で初めて明記されたのは、1946年に制定された「新聞倫理綱領」と、その2年後に出された編集権声明である。新聞業界での制定の後、放送業界でも、NHKが1959年に「国内番組基準」、日本民間放送連盟が1970年に「日本民間放送連盟放送基準」を策定した。出版業界でも「出版倫理綱領」（1957年）、「雑誌編集倫理綱領」（1963年）等の業界倫理規範を策定した。また、1990年代以降、取材、報道の指針として自社内の報道マニュアルを策定する報道機関もあった。 新聞業界では、新聞倫理綱領の発表とともに、日本新聞協会内に審査室を設置して、協会加盟社の紙面審査を行ったほか、新聞各社に紙面審査機構が置かれ、放送業界でも番組審査の部署が設置されるようになった。新聞審査機構では、新聞審査の結果を社内に公開してきた。
容疑者報道の改革
報道倫理 日本における報道倫理
1974年に起こった松戸OL殺害事件などの冤罪事件で、犯人視報道された被疑者の名誉が大きく損なわれたことから、日本弁護士連合会が1976年に匿名報道論を主張した。報道機関は1980年代初頭まで、被疑者や被告人を呼び捨てにすることが慣行だったが、パリ人肉事件の容疑者の氏名表記が、報道機関によって、実名、匿名に分かれたことや、免田事件の再審で死刑囚に無罪が認められたことをきっかけに、1984年、産経新聞とフジテレビ、NHKが、犯罪容疑者に肩書きや「容疑者」の呼称をつけることを決めた。これに各新聞社も追随し、同年末までにそろって容疑者呼称に踏み切った。
第三者機関の設置
椿事件やTBSビデオ問題で、放送倫理の問題が問われたことをきっかけに設置された「多チャンネル時代における視聴者と放送に関する懇談会」は1996年、放送関係の苦情を処理する機関を放送メディアが設置するよう求める報告書を提出した。これを受け、翌1997年に放送界共同の苦情対応機関として、学者や弁護士など報道機関外の第三者で組織されたBRO（放送と人権等権利に関する委員会機構、現在のBPO）が発足した。また、2000年に毎日新聞社が「『開かれた新聞』委員会」を設置して以降、新聞業界でも新聞社内に報道被害の救済を行う、独立した第三者委員会が置かれるようになった。
犯罪報道
報道倫理 日本における報道倫理
日本新聞協会の調査によると、2001年と比較して、2007年の新聞の信頼度は6%、民放の信頼度は1.5%、NHKの信頼度は16.5%、それぞれ低下している。メディアスクラムやプライバシー侵害等の行為が、市民からは横暴と受け止められ、メディア不信につながっている。和歌山毒物カレー事件や附属池田小事件等で、メディアスクラムが強く批判されたことから、日本新聞協会は2001年に「集団的過熱取材に関する編集委員会の見解」を発表し、事件取材における事件関係者への配慮を取材者に求めた。また、犯罪報道の取材の改革に関する主な主張として「捜査段階から裁判段階に取材の比重を移す」「報道被害により失われる名誉を解決する機関を設置する」「公人を除く関係者の匿名報道を求める」などの意見がある。
権力監視
「報道の重要な役割である権力の監視機能が日本では低下している」「または権力に擦り寄る第四権力となっている」という批判がある。取材拒否、嫌がらせ、不買運動、強制的調査などの報復を生むことから、報道機関にとって重要な情報源である捜査機関に対して批判しづらい傾向がある。また、「記者クラブ制度」で所属する記者が便宜を与えられることから「政治家への厳しい記事が減ったり、発表を無批判に報じる傾向がある」と、上杉隆や岩瀬達哉は指摘している。
プロフェッショナリズムの確立
「日本の記者の多くは企業ごとの労働組合に所属しているため、職業人として独立しておらず、個人的な職業倫理より所属企業の利害に従属しやすい。外部の圧力や政治的、広告などの配慮により、報道や主張を曲げる『自己検閲』が横行している」と共同通信元編集主幹の原寿雄は批判している。また、弁護士の梓澤和幸や日隅一雄は、企業に従属しがちな記者行動の理由について、「編集権が報道機関の経営者に属する」とした日本新聞協会の編集権声明の影響を指摘し、プロフェッショナルに基づく記者を養成するためにジャーナリスト・スクールや養成課程を設け、報道倫理のほか法律、倫理などメディアに関する科目を教育するべきだとしている。
加藤幸兵衛
加藤 幸兵衛（かとう こうべえ、1893年（明治26年）12月27日 - 1982年（昭和57年）4月11日）は日本の陶芸家。本名は加藤福寿。
岐阜県出身。美濃における戦後の陶芸家。幕末から明治時代に美濃の染付磁器を焼く窯元の一つ、家業の幸兵衛窯を1911年（明治44年）に引き継いで5代目幸兵衛を名乗り、現在の幸兵衛窯の礎を築く。代々続く幸兵衛（幸兵衛窯）ではあるが、現在の近代幸兵衛窯の基（加藤幸兵衛窯または幸兵衛窯とも言われる）を築きあげたことでは初代であり、幸兵衛継承者。加藤卓男の父。
1950年から23年間の長きに渡り岐阜県陶磁器試験場（現・岐阜県セラミックス研究所）場長に就任。美濃窯業界の指導者としての重鎮人物で、美濃窯業界の近代化をはかり美濃焼の発展につくした。作家としての作風は青磁、天目、李朝写、金襴手、染付、赤絵、色絵磁器など中国陶磁器再現や乾山写など幅広い技法を習得し再現、その作域は広い。戦後に新設された日本伝統工芸展などに出品。1960年代から1970年代には自らの個展を中心に作品を発表し、晩年に手掛けた明時代の金襴手をベースにした作品が知られている。1973年（昭和48年）岐阜県の無形文化財保持者の認定。1982年（昭和57年）4月11日、88歳で死去。
河内浩志
河内 浩志（こうち ひろし、1954年 - ）は、日本の建築学者。京都学派。
1999年オーストラリア国民投票
1999年オーストラリア国民投票（英語: Australian republic referendum, 1999）は、「君主制を廃止すべきか存続させるべきか」を巡って、1999年11月6日にオーストラリアで実施された同国憲法の改正の是非を問う国民投票である。結果的には僅差ではあったものの、君主制存続が決まった。
1999年オーストラリア国民投票 概要
オーストラリアは同君連合である英連邦王国の一国であるが、オーストラリアのイギリスからの独立は、段階を踏まえて行われており、1901年のオーストラリア連邦成立以後も、ウェストミンスター憲章や1986年オーストラリア法により主権が確立されてきた。
19世紀より共和制を求める意見があり、また、多民族国家となったのだから、いつまでもイギリスの女王を国家元首にしておく必要など無いという声が強まったことにもよる。実際に非アングロ・ケルト系の住民の間では共和主義者が多い。
1997年にジョン・ハワード首相が国民憲法会議を開くと表明し、共和制モデルに関する議論が行われた。しかし提案されたどの共和制モデルも会議の過半数を得られず、1999年11月6日に他案も取り入れた共和制モデルに対する国民投票が行われた。
決議された共和制モデルの概要は次のとおり。
投票の結果は54.87％が「No」に投じ、実現することはなかった。
キック・アス
『キック・アス』（Kick-Ass）はマーク・ミラー原作、ジョン・ロミータ・Jr作画によるアメリカン・コミックでキック・アスシリーズの第一作。マーベル・コミックの子会社の一つであるアイコン・コミックスより2008年から出版されている。
日本語版は小学館集英社プロダクションより2010年11月19日に発売された。翻訳は光岡三ツ子。
キック・アス あらすじ
ニューヨークに住むデイヴ・リゼウスキ（Dave Lizewski）は、スーパーヒーローに憧れる普通の高校生。デイヴはオリジナルのスーツとマスクを作って身に付け、自分もヒーローになって街で活動を始める。だが、何の特殊能力も強力な武器も持たない彼は、初出動のときにあっさり犯罪者にボコボコにされてしまう。その後、リハビリを終えたデイヴは松葉杖を持ってパトロールを再開。そのときの活動の動画が見物人によって撮られ、YouTubeにアップロードされ、やがてキック・アス（Kick-Ass）の名で知られるようになる。デイヴはさらにMySpaceで専用アカウントを取得し、助けを求める人々を探すようになり、また、ヒット・ガール（Hit-Girl）をはじめとする他のヒーローとも出会う。
キック・アス プロモーション
本作の主人公の命名権を賭けたチャリティ・オークションが開催され、見事勝ち取ったデイヴ・リゼウスキが自分と同じ名前をつけた。
キック・アス 登場人物
優等生でもなければ人気者でもない、日陰者の高校生。ヒーローコミックを愛好するギークだが、それほどディープというわけでもない。 現実にヒーローがいないことをふと疑問に思い、キックアスとして自警活動を始める。体力にもあまり自信がないため、どこへ行ってもまずピンチになる。
ニューヨークのマフィアを潰して回っているスーパーヒロイン。その正体は、父親のビッグダディに徹底的な戦闘教育をほどこされた10歳(映画では11歳)の少女。成人男性相手に圧倒し、皆殺しにするほどの能力を持つ。ヒットガールである間は黒髪のポニーテール(映画では紫のボブカット)、ミンディとしてはブロンドヘアで過ごしている。
ヒットガール=ミンディの父親。娘とともにヒーロー活動として、マフィアを容赦なく虐殺する。ガチガチの保守派(右翼主義)。原作と映画では大きく設定が異なる。
キックアスの後を追って現れたヒーロー。 キックアスに憧れているらしく、サイドキック（相棒）になろうと持ちかける。
キック・アス 映画化
本作創刊の翌月の2008年5月より映画化に向けての脚色が開始された。監督・製作・脚本はマシュー・ヴォーンが務め、また、製作費の一部は彼の私財であるという。共同プロデューサーはブラット・ピット。11歳のヒットガール（クロエ・グレース・モレッツ ）の過激なアクションシーンなどが問題視され多くの国でR指定を受けた。なお、日本でもR15+指定作品となる。
Manami
Manami（マナミ）は、沖縄県出身の女性歌手。 プロデュースは、実の弟である「Daisuke Nakamura(中村泰輔)」である。
Manami 人物
4歳頃まで沖縄で育ち、東京に移り住む。中学、高校時代はバスケットボール部でキャプテンを務めた時期もあったが、キャプテンであったにもかかわらずスタートメンバーになれなかったためショックを受け、このことから負けず嫌いの性格が強くなった。大学時代の部活は趣味のダンスに打ち込み、さらに19歳の頃には歌って踊れる歌手を目指すようになった。
2008年2月よりファレル・ウィリアムスが主宰したアジアの歌姫を発掘するオーディション「STAR BAPE® SEARCH」で、約1,700名の中から4度にわたる審査を通過して合格。2009年10月にファレルとの楽曲『Back Of My Mind』を23か国のiTunes Storeで配信し、デビュー。
最も好きな音楽はゴスペル。
2010年から2016年、オリオンビール「サザンスター」のメインキャラクターとしてCMに出演し、楽曲も採用される。
2016年から2018年夏期、オリオンビール「サザンスター」のCM曲に、「踊れティーダ」が採用される。
2018年7月、オリオンビール「麦職人」のCM曲に「WANDA / Manami × DIAMANTES」が採用される。
2018年冬期、オリオンビール「サザンスター」のCM曲に、「so fresh」が採用される。
ビンタン
ビンタンは、マレー語、インドネシア語の単語である。
Bintang （「星」の意味）
Bintan
ステレオラブ
ステレオラブ（英: Stereolab）は、1990年にロンドンで結成されたアヴァン・ポップ・バンド。
1980年代から活動をしていたバンド、マッカーシーのティム・ゲイン、フランス人ボーカリスト、レティシア・サディエールが中心となって結成。ポストロックの先駆者として1990年代を中心に活動をし、独特のアナログサウンドやミュージックビデオは数多くのバンドに影響を与えた。
ステレオラブ 影響
1970年代クラウトロック、ラウンジ、1950〜60年代ポップス、さらにはジャズ、映画音楽から影響を受けている。モーグ、ビブラフォン、メロトロンなどを駆使し、コミカルなサウンドが多い。アルバム『ドッツ・アンド・ループス』、『ミルキー・ナイト』ではボサノヴァやラテンミュージックからの影響が強い。
歌詞にはしばしば政治的なテーマが盛り込まれた。ある批評家は、ステレオラブの歌詞はマルクス主義を連想させると言った、歌詞についてティム・ゲインとレティシアはシュルレアリスム、状況主義文化（アンテルナシオナル・シチュアシオニスト）から影響を受けたという。
ステレオラブ バイオグラフィ
1990年、マッカーシーの中心メンバーであった、ティムはマッカーシーを発展的解散させステレオラブを結成した。レティシアとはマッカーシーのフランスツアー時に出会い（ティムとレティシアは後に結婚するが2004年に破局する）、元チルズのベーシスト、マーティン・キーンと、TOO PUREレーベルのフェイス・ヒーラーズのドラマー、ジョー・ディルワースを加えて4人組となる。
1991年2月、 デビューEP「SUPER 45」を自身のレーベル、デュオフォニック・スーパー45s(Duophonic)よりリリースする。その後、トゥー・ピュア (Too Pure) レーベルと契約し、以後デュオフォニックとの両方からリリースする（デュオフォニックではメールオーダーリリース）。
1992年、1stアルバム『ペン!』をリリース。メアリー・ハンセン(ギター/キーボード/コーラス)が正式加入、その後EP『Space Age Bachelor Pad Music』を発表。初代メンバーであったマーティン・キーンとジョー・ディルワースが脱退し、ベーシストのダンカン・ブラウンと元マイクロディズニーのマルチ楽器演奏者ショーン・オヘイガン(Sean O'Hagan)（後にハイ・ラマズを結成）が新たにバンドに加入。
ステレオラブ バイオグラフィ
1993年にメジャーレーベル、エレクトラ・レコードより2ndアルバム『騒音的美学の終焉』をリリースした。18分にも及ぶ「Jenny Ondioline」収録。
1994年、3rdアルバム『マーズ・オーディアック・クインテット』ではUKチャート16位を記録。人気シングル曲「Ping Pong」収録。このアルバムによってステレオラブを世界に知らしめたと言われている。
1996年4月、トータスのジョン・マッケンタイアのプロデュースにより初めてハードディスク・レコーダーを駆使した4thアルバム『エンペラー・トマト・ケチャップ』をリリース。タイトルは寺山修司監督の映画『トマトケチャップ皇帝』（1970年）からとられている。
また同年には、エイズ基金「レッドホット・オーガニゼイション（RHO）」のためのボサ・ノヴァ・コンピレーション『Red Hot + Rio』では他の多くの音楽家たちに交じり、ジャズ・フルーティストの大御所・ハービー・マン（66歳）と一緒に『ワンノート・サンバ / サーフボード One Note Samba/Surfboard 』を競演した。
1997年、5th『ドッツ・アンド・ループス』をリリース。タイトルの通り、シンセループスを多用したエレクトロ色の強いアルバムとなっている。
ステレオラブ バイオグラフィ
1999年9月、ジム・オルークとジョン・マッケンタイアのプロデュースによるアルバム『ミルキー・ナイト』をリリース。オルークとマッケンタイアが１曲ごと交互にプロデュースしている。ラテン音楽から影響を受けた今作は前作までのコンセプトを大きく変えた作品となった。
2000年5月、EP「マイクローブ・ハンターズ」をリリース。
2001年、先行EP「Captain Easychord」が発表され、ジム・オルークとジョン・マッケンタイアの共同プロデュースによるアルバム『サウンド・ダスト』をリリース。この中の「Nothing To Do With Me」はクリス・モリスのTVコメディ番組「Jam」から引用した歌詞を使っている。また、長年在籍した女性キーボードモーガン・ロート(Morgane Lhote)は独自のプロジェクトを進めるために脱退、この作品には参加していない。
2002年12月9日、メアリー・ハンセンがロンドンで自転車を運転中、トラックとの衝突事故により急死（36歳）。バンドはこの突然の事故により中心メンバーを失うという悲劇に見舞われ、残ったメンバーは心に深い傷を負った。追悼するメッセージが世界中のファンからバンドの公式サイトに届いた。
ステレオラブ バイオグラフィ
アイスランド在住のファンは、「10月30日にレイキャヴィクでの公演を観ました。あの公演を思い出すと、とても悲しいのと同時に戦慄を憶えます。メアリーの事故死はここ数年のロック史上で最も悲劇的な出来事の1つで、私は彼女のことをずっと忘れないでしょう」と語っている。ブラジル在住のファンは、「この喪失感は、誰にも分からないほど大きなもの」と嘆き、オンタリオに住むファンは「あれほどまでに美しい人間が死んでしまうなんて、これ以上悲劇的なことはない」と結んでいる。メアリーの葬儀は12/20、彼女の地元のオーストラリア、クイーンズランド州メリーボロでしめやかに行なわれた。
2004年1月、メアリーの死を乗り越え、活動を再開したバンドは久々のセルフプロデュースアルバム『マーガリン・エクリプス』をリリース。左右チャンネルで別録音されている。なお、同年にエレクトラ・レコードが一旦閉鎖されたため本作が同レーベルからの最後のリリースとなった。メジャー契約を失ったバンドは古巣のトゥー・ピュアとワールドワイド契約を再び結ぶ。
2005年、ティムの計らいで、バンドはかつてから好んでいたシングルリリースに再び魅了され、年内より連作でシングルをリリースするようになる。
ステレオラブ バイオグラフィ
2006年3月、そんな連続リリースを集めたコンピレーションアルバム『ファブ・フォー・スーチャー』をリリース。
2008年、ベガーズ・グループの再編に伴い、トゥー・ピュアから4ADに移籍。同年8月、もともとティムが作っていた70個もの小さなドラム・ループシリーズから作ったアルバム、『ケミカル・コーズ』をリリース。12月にはメンバーのジョー（ジョセフ・ワトソン）が中心となり、レティシア、シモン・ジョーンズらによるプロジェクトジュニアエレクトロニクスのレコードがリリースされる。
2009年2月、5年半ぶりに来日公演を果たす。4月、突如バンドの活動休止がアナウンスされる、CDのリリースなどは行うものの、バンドの活動はしばらく行わずキャリア20年の歴史に一旦幕を下ろす事となった。その後レティシアはソロ活動をスタートさせた。
2010年、新作『ノット・ミュージック』のリリースが発表される。前作『ケミカル・コーズ』製作中にできた未発表曲を集めたアルバムであり、同アルバムは11月にデュオフォニックおよびドラッグ・シティよりリリースされる。「アトラス・サウンド」や「ジ・エンペラー・マシーン」のリミックスが収録。レティシアが1stソロアルバム『The Trip』をリリース。
ステレオラブ バイオグラフィ
2012年7月、レティシアが2ndソロアルバム『Silencio』をリリース。
2014年9月、レティシアが3rdソロアルバム『Something Shines』をリリース。
2016年2月、ティムが初期ドラマーのジョー・ディルワースらとCavern Of Anti-Matterを結成し、アルバム『Void Beats/Invocation Trex』をリリース。
2018年8月、コンピレーション3部作『Switched On』『Refried Ectoplasm: Switched On』『 Vol. 2 Aluminum Tunes: Switched On, Vol. 3』がリイシューされる。
2018年12月、バンドは2019年に 『Transient Random-Noise Bursts with Announcements』から 『Margarine Eclipse』 までの7作品をDuophonic UHFとワープ・レコーズからリマスター・リイシューすると発表。
2019年5月より10年ぶりの再始動となるライブツアーを行うと発表した。
ステレオラブ ディスコグラフィ
スタジオアルバム以外にも多くのEPやシングルをリリースしており、そのほとんどはコンピレーション・アルバム等によってまとめられている。
ヴァルハラ神殿
ヴァルハラ神殿（ヴァルハラしんでん、Walhalla）は、「賞賛に値する著名なドイツ人」の殿堂である。ドイツ語を母語とするドイツ史上の有名人、すなわち政治家、支配者、科学者、芸術家などを祭った、バイエルン州レーゲンスブルクの東のドナウ川岸の丘にある新古典主義の建築物である。1807年、バイエルン王国の皇太子だったルートヴィヒ1世が構想し、建築家レオ・フォン・クレンツェが1830年から1842年に建設した。ヴァルハラ神殿はドイツの著名人について65枚の銘板と130体の胸像を収めており、2000年間のドイツの歴史を網羅している。祭られている最古の人物は、紀元9年にトイトブルク森の戦いに勝利したアルミニウスである。
ヴァルハラ神殿 歴史
1806年、ナポレオン・ボナパルトのフランス第一帝政によってライン川と北海に沿ったドイツの地域が併合され、ライン同盟を結成したドイツ諸侯はナポレオン側についた。結果として皇帝フランツ2世は神聖ローマ帝国を正式に解体し、自身はオーストリア皇帝となった。第四次対仏大同盟とナポレオン側との戦いでドイツは両陣営に分かれて戦い、再びナポレオンが勝利した。
1807年、新たにナポレオンに重用されるようになったバイエルン王国の20歳の皇太子ルートヴィヒ1世は、全ドイツ民族にドイツの偉人たちと歴史の共有財産を思い出させたいという思いを抱いていた。彼は何人かの彫刻家に彼が選んだ著名人の胸像を彫らせた。1807年に最初に完成した胸像の1つがヨハン・ゴットフリート・シャドウが制作したニコラウス・コペルニクスの胸像である。さらに助言を得るため、1808年にはスイスの歴史家ヨハネス・フォン・ミュラーに接触した。
ルートヴィヒ1世が1825年に戴冠式を終えて王となったころには、60体の胸像が既に完成していた。1826年、彼はレーゲンスブルク近くのドナウ川沿いの丘にアテネのパルテノン神殿を模した神殿の建設を依頼した。南側のペディメントには1815年のドイツ連邦結成を描いたフリーズ、北側にはトイトブルク森の戦いを描いたフリーズがある。
ヴァルハラ神殿 歴史
1842年10月18日のヴァルハラ神殿落成時点で、96体の胸像と胸像を彫るための肖像資料のない人物や出来事を記した64枚の銘板が収められていた。「ドイツ語を話す」人物であることが選定基準だったため、現在のスウェーデン、オーストリア、チェコ、ポーランド、イギリス、オランダ、ロシア、スイス、バルト三国の出身者やそれらの国々で活躍した人も含まれている。
北欧神話のヴァルハラが戦士の魂の館だったのに対して、ルートヴィヒのヴァルハラ神殿は戦士だけでなく科学者・著作家・聖職者も含め、特に男女の別なく祭っている。1871年にドイツ帝国が成立する数十年前、「ドイツ人」とはゲルマン人と同義であったため、ゴート族、ランゴバルド人、アングロ・サクソン人、オランダ人、スイス系ドイツ人なども含まれ、ドイツ以外の地で活躍した人物も含まれている。
ヴァルハラ神殿 歴史
その後、バイエルン州政府がさらに胸像などを追加することを決定した。誰でも推薦できるが、死後20年以上経たないと選定されない（1912年にこの規則が設定された）。以降、31体の胸像が追加されている。追加ペースは不規則で、現在は191人が祭られており、うち12人が女性である。
1853年、ミュンヘンにバイエルン人専用の殿堂ルーメスハレが建設された。こちらに祭られた9人は、後にヴァルハラ神殿にも祭られた。そのため、ルーメスハレにあった胸像は第二次世界大戦中の1944年に破壊されたが、再建されなかった。その代わりに彼らの名を記した銘板で、胸像がヴァルハラ神殿にあることを告知している。さらにルートヴィヒ1世は解放記念堂などのモニュメントも建設させ、自身もヴァルハラとルーメスハレの両方に祭られている。
ヴァルハラ神殿 人物一覧
銘板は、彫刻家が参考にできる肖像や外見についての記述がない人物（または出来事）について造られた。時代的には紀元前17年生まれのアルミニウス (Hermann der Cherusker) から1542年に亡くなった時計職人ピーター・ヘンラインまでである。2003年、ナチス・ドイツに抵抗した多数のレジスタンスについての銘板が追加された。
胸像は、各人の亡くなった日付順に並んでおり、元々は876年生まれのハインリヒ1世から1832年に亡くなったゲーテまでが並んでいる。
追加された順に示す。
ウエマツヨシキ
ウエマツ ヨシキ（植松 義貴、1973年5月5日 - ）は、香川県高松市出身の演出家、映画監督。
UBURU（株式会社アブル）の代表取締役である。明治学院大学法学部法律学科卒業。
立花茂虎
立花 茂虎（たちばな しげとら）は、江戸時代前期の筑後国柳河藩藩士。藩主家立花氏一族で、立花両家の一つである立花帯刀家の祖。柳河藩2代藩主・立花忠茂の庶長子（三男）。石高2300石。通称は帯刀。号は好白。
立花茂虎 略歴
寛永21年（1644年）、柳河藩2代藩主・立花忠茂の子として生まれる。幼名は鶴寿（丸）。
実母は側室の光行氏のため庶子にあたり、異母弟・鑑虎（のち3代藩主）が父の嫡子とされたため、家臣として弟より末席に位置づけられた。寛文4年（1664年）、父の忠茂は隠居にあたってこの状況に配慮し、京都大徳寺の和尚に依頼して茂虎を将来同寺碧玉庵住職にするように依頼したが、茂虎本人がこれを拒否したため、忠茂は怒って茂虎を家臣の立花九郎兵衛預かりとした。
茂虎の不遇を痛む弟の鑑虎より寛文12年（1672年）に領内山門郡中山村に采地与えられる。延宝3年（1675年）に父が死去した翌年（1676年）に加増され、優遇された。こうして立花政俊を家祖とする立花内膳家とともに藩の信望を集めた立花両家の一つ立花帯刀家が創設される。「延宝九酉年知行取無足扶持方共」（1681年頃の資料）の組外筆頭に「高貮千三百石 立花帯刀様」と見える。
元禄14年3月13日（1701年4月20日）に死去。戒名は国融院殿洞雲一花大居士。
なお元禄11年（1698年）に生まれた孫の立花貞俶は後に江戸幕府旗本寄合席の立花貞晟の養子となったが、享保6年（1721年）5月の第4代藩主・立花鑑任の死により、その末期養子となり、柳川藩5代藩主となる。
桜りりぃ
桜 りりぃ（さくら - 、1986年11月22日 - ）は、日本のグラビアアイドル、タレント、和太鼓奏者。東京都出身。ティーディープロモーション所属。
キャッチフレーズは、「本格派!!和太鼓アイドル誕生!!一人前の和太鼓奏者になるべく、修行の日々。」とくに好きな太鼓演奏は、かつぎ桶と盆太鼓。
和太鼓アイドルユニット「東京おとめ太鼓」プロデュース＆リーダー。新宿「ロボットレストラン」和太鼓ショー指導演出中。
クリストファー・コスケイ
クリストファー・コスケイ（Christopher Koskei、Kosgei、1974年8月14日 - ）はケニアの陸上競技選手。専門は3000メートル障害を主とする長距離走。身長170cm、62kg。
1995年世界陸上競技選手権イェーテボリ大会男子3000m障害では裸足で走り、モーゼス・キプタヌイに次ぐ2位となった。その4年後の1999年、世界陸上競技選手権セビリア大会男子3000m障害では優勝。ウィルソン・ボイト・キプケテルとメダルを分け合い、ケニア勢は東京から5大会連続で金銀独占を果たした。
立花通厚
立花 通厚（たちばな なおあつ）は江戸時代の筑後国柳河藩藩主家立花氏一門。7代目藩主立花鑑通の三男。初め十時惟邑（下総）の婿養子で夫人は十時惟邑の娘。諱は通厚。立花一門家の一つである立花大学家の祖。立花鑑寛の母方祖父でもある。
立花通厚 経歴
宝暦11年8月23日（1761年9月21日）に柳川御花畠亭（現在の「御花」）にて出生。家老の十時惟邑の養子となり、立花家を出る。明和8年（1771年）から安永4年（1775年）の間の内容とされる資料とされる「分限帳」に『高弐千石 十時摂津』と『御合力米百俵　同（十時）友壽』と見える。
寛政元年（1789年）に長兄で柳河藩嗣子になっていた立花鑑門が死去すると、父の鑑通は十時家から呼び戻して嗣子に擁立しようとしたが、これを固辞して弟で、当時、立花茂雅（伊豆）の養子であった立花通弘（後の立花鑑一）を推挙した。
寛政3年7月23日（1791年）、通厚は十時家より貰い返されて立花姓に復すのを許可され、通称を大学と改称。
寛政5年（1793年）に今度は鑑一までも死去したので、再度父は通厚を藩主嗣子に立てようとするが、再度放棄し、弟の鑑寿にその権利を譲った。このために鑑寿は嗣子となり、そのまま鑑寿が寛政9年（1797年）に柳河藩主を相続した。
藩主となった鑑寿は通厚に合米700石を与えて分家させたが、これが立花一門家第二位の立花大学家の初めとなる。後に300石加増され、1000石となる。
天保9年2月13日（1838年3月8日）に死去。墓所は福厳寺 (柳川市)。
過熱蒸気発生装置
過熱蒸気発生装置（かねつじょうきはっせいそうち、英語：superheater）とは、ボイラー等により発生する乾き飽和蒸気をさらに熱し、飽和蒸気の圧力に相当するより高い温度の過熱蒸気を発生させるための装置で熱交換器の一種である。過熱器とも呼ばれる。
過熱蒸気発生装置 原理
過熱器の多くは過熱器管（過熱器を構成する管）とよばれる長い管と管寄（くだよせ）からなり、内側を蒸気が流れ，外側から燃焼ガスや放射熱で再加熱される。
マリアン・オプレア
マリアン・オプレア（Marian Oprea、1982年6月6日 - ）はルーマニアの男子陸上競技選手。専門は三段跳。ピテシュティ出身。身長190cm、体重77kg。2003年-07年のルーマニア選手権男子三段跳優勝者。
2004年アテネオリンピック男子三段跳では17m55の記録でクリスチャン・オルソンに次ぐ2位となり銀メダルを獲得した。2005年7月ローザンヌで17m81の記録を残し、この年の男子三段跳世界ランキング1位となった。2005年世界陸上競技選手権大会三段跳では17m40の記録で3位に入り、2006年ヨーロッパ陸上競技選手権大会三段跳でも3位となった。北京オリンピックで5位に入った後、膝に大きなケガを負ったために2009年世界陸上競技選手権大会には出場できなかった。
PaPaラジ
『PaPaラジ』（パパラジ）は、2009年10月6日から2010年3月30日まで熊本放送（RKKラジオ）で毎週火曜21:00 - 21:30に放送されていたラジオ番組。
プロ野球ナイターオフ期間中に放送されていた子育て応援番組で、パーソナリティは長木真琴が務めていた。子供ができ、1児の父になったばかりの長木は、もっと子育てに関わりたいとの思いで自らこの番組を企画したという。
番組は、毎回ひとつのテーマに基づいての子育てトークを展開。長木自らが熊本市総合子育て支援センターからアドバイスを貰いながら、育児についての多面的な分析・アプローチを行っていた。
邑知町
邑知町（おおちまち）は、石川県羽咋郡に存在した町。
ブレイズ・オブ・グローリー
『ブレイズ・オブ・グローリー』（Blaze Of Glory）はアメリカ合衆国のロックバンド、ボン・ジョヴィのボーカリストジョン・ボン・ジョヴィが1990年に発売したソロ1枚目のスタジオ・アルバム。
ブレイズ・オブ・グローリー 概要
アメリカの映画『ヤングガン2』にインスパイアされて書かれた楽曲が収録されている。『ヤングガン2』でビリー・ザ・キッドを演じているエミリオ・エステベスが自身の役のテーマソングとして、ボン・ジョヴィの楽曲「Wanted Dead Or Alive」の使用を申し出てきたが、結局ジョンは新曲を用意し、映画のサントラが作製された。
タイトル曲「ブレイズ・オブ・グローリー」はソロ曲であるが、ボン・ジョヴィのベストアルバム『クロス・ロード』に収録され、ライブでもしばしば演奏されている。
佐藤旭 (競艇選手)
佐藤 旭（さとう あきら、1982年7月10日 - ）は、静岡県出身の競艇選手。登録番号4273。身長161cm。血液型A型。94期。静岡支部所属。同期に今井貴士、麻生慎介、小坂尚哉らがいる。
デスティネーション・エニィホエア
『デスティネーション・エニィホエア』（Destination Anywhere）はアメリカ合衆国のロックバンド、ボン・ジョヴィのボーカリストジョン・ボン・ジョヴィが1997年に発売した2枚目のソロ・スタジオ・アルバム。
デスティネーション・エニィホエア 概要
前作『ブレイズ・オブ・グローリー』より約七年ぶりである。
前作や過去のボン・ジョヴィのアルバムと比べると、全体的におとなし目の楽曲が収録されており、ジョンのボーカルのキーも低いものとなっている。
永平府
永平府（えいへいふ）は、中国にかつて存在した府。明代から民国初年にかけて、現在の河北省秦皇島市南部と唐山市東部にまたがる地域に設置された。
永平府 概要
1369年（洪武2年）、明により永平路が平灤府と改められた。1371年（洪武4年）、平灤府は永平府と改称された。永平府は北直隷に属し、直属の盧龍・遷安・撫寧・昌黎の4県と灤州に属する楽亭県の合わせて1州5県を管轄した。
清のとき、永平府は直隷省に属し、盧龍・遷安・撫寧・昌黎・楽亭・臨楡・灤州の1州6県を管轄した。
1913年、中華民国により永平府は廃止された。
ムーディ郡
座標: 北緯44度01分 西経96度40分﻿ / ﻿北緯44.02度 西経96.67度﻿ / 44.02; -96.67
ムーディ郡（英: Moody County）は、アメリカ合衆国のサウスダコタ州にある郡。2000年時点の人口は6,595人で、郡庁所在地はフランドルー (Flandreau)。
ムーディ郡 地理
アメリカ合衆国国勢調査局によると、この郡は総面積1,350 km2 (521 mi2) である。このうち1,346 km2 (520 mi2)が陸地で、4 km2 (1 mi2) が川や湖などの水地域である。総面積のうちの0.27%が水地域となっている。
この郡は下記の16郡区から成る。
ムーディ郡 人口動静
2000年の国勢調査によると、ムーディ郡には6,595人、2,526世帯、及び1,763家族が暮らしている。人口密度は5/km2 (13/mi2) で、2/km2 (5/mi2) の平均的な密度に2,745軒の住居が建っている。この郡の人種の構成は白人84.91%、黒人（アフリカ系アメリカ人）0.29%、先住民12.01%、アジア系0.56%、その他の人種0.06%、および混血2.17%で、0.76%の人々がヒスパニックまたはラテン系である。
ムーディ郡に住む2,526世帯のうち、35.60%は18歳未満の子どもと暮らしており、56.70%は夫婦で生活している。8.50%は未婚の女性が世帯主であり、30.20%は家族以外の住人と同居している。26.40%は独居で、全世帯の12.20%は65歳以上の独居老人世帯である。1世帯あたりの平均人数は2.58人であり、家庭の場合は3.12人である。
ムーディ郡 人口動静
郡の住民は29.10%が18歳未満の子どもで、18歳以上24歳以下が7.20%、25歳以上44歳以下が26.40%、45歳以上64歳以下が22.30%、および65歳以上が14.90%となっている。平均年齢は37歳である。女性100人に対して男性は99.80人いて、18歳以上の女性100人に対しては男性は97.00人いる。
郡の世帯ごとの平均収入は35,467米ドルで、家族ごとでは41,623米ドルである。男性の27,391米ドルに対して女性は20,472米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は16,541米ドルである。総人口の9.60%、家族の7.30%は貧困線以下である。18歳未満の子どもの11.40%及び65歳以上の10.90%は貧困線以下の生活を送っている。
松江府
松江府（しょうこうふ）は、中国にかつて存在した府。元代から民国初年にかけて、現在の上海市一帯に設置された。
松江府 概要
1277年（至元14年）、元により華亭県に華亭府が置かれた。1278年（至元15年）、華亭府は松江府と改称され、華亭県を管轄した。1292年（至元29年）、華亭県北部に上海県が分割設置された。
1542年（嘉靖21年）、明により華亭県及び上海県の一部に青浦県が設置された。松江府は南直隷に属した。明末は倭寇の被害を受け、特に嘉靖年間には史書に被害記録が数多く記載されている。
清朝成立後の1656年（順治13年）に婁県、1724年（雍正2年）に奉賢県・金山県・南匯県・福泉県（1743年に青浦県に編入）が設置された。1805年（嘉慶10年）に川沙庁が設置された。松江府は江蘇省に属した。清末の太平天国の乱では太平天国軍の3度にわたる攻撃を受けたが、清朝の守備軍は全て撃退している。
辛亥革命が勃発すると1911年（宣統3年）11月6日に松江府は独立を宣言、軍政分府を設置した。その後成立した中華民国は1913年（民国2年）、府制廃止に伴い松江府は廃止となり、管轄県は江蘇省の直轄とされた。
Beat call the moment
「Beat call the moment」（ビート・コール・ザ・モーメント）は2009年10月21日に発売されたU WAVE3枚目のシングル。
Beat call the moment 概要
前作より約3年ぶりのシングル。
表題曲はテレビ東京系ドラマ『俺たちは天使だ! NO ANGEL NO LUCK -3D-』のエンディングテーマとして使用された。
ランティスレーベルからのリリースであるが、2010年7月にM-TRESから発売された2ndアルバム『U WAVE 2 FRE-QUEN-CY』には2曲とも収録された。
最初からCDとDVDの2枚組仕様で発売された。付属のDVDには表題曲のミュージックビデオが収録されている。
メジャーレーベルでのリリース及びCDシングルの一般販売はU WAVE名義では本作が最後となった。
ラウベル・デジェー
ラウベル・デジェー（Lauber Dezső、1879年5月23日 - 1966年9月5日）は、ハンガリーの男性建築家、スポーツ選手。バラニャ県ペーチ出身。
多くのスポーツをこなし、ボブスレー、アイススケート、ゴルフ、自転車などの大会に出場して経験をもっていた。1908年のロンドンオリンピックではテニス競技の男子シングルスにエントリーしたが1回戦で敗れている。
彼は建築家でもあり、1924年のパリオリンピックの芸術競技の建築部門に友人のハヨス・アルフレッドとともに出場し、"Plan for Budapest Swimming Stadium"で銀メダルを獲得している。この競技の金メダリストはいないため出場選手の中では1番ということになる。
その後はハンガリーオリンピック委員会の書記官を務めている。
宇宙探査機の一覧
宇宙探査機の一覧（うちゅうたんさきのいちらん）では、地球周回軌道を離脱した宇宙探査機全てを列挙する。離脱する計画であったが失敗したもの、中止されたものも含める。惑星探査機、月探査機、太陽探査機、小惑星探査機、彗星探査機を含み、ミッションの主要目的のためスイングバイ（フライバイ）を行った探査機も含む。計画が確定された将来の探査機も含めるが、概念段階にある探査機や、概念段階を決して超えない探査機は含まない。
宇宙探査機の一覧 表の注記
上記のどれにも適合しない場合、何の日時かは同記する。
その他の項目は一目瞭然であるので注記しない。
宇宙探査機の一覧 太陽探査機
以下の探査機は太陽周回軌道、もしくは地球-太陽のラグランジュ点を周回するよう設計された探査機である。このリストには地球周回軌道の太陽観測衛星は含まない。
宇宙探査機の一覧 地球フライバイ
地球以外の天体を目指すとき、主に重力アシスト目的で地球をフライバイする探査機がある。このリストには地球周回衛星は含まない。