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明治文学全集 全巻の構成
黒岩涙香集 - 正史實歴鐵假面（前編／中編／後編）／片手美人／小野小町論／天人論／開拓使官吏ノ處分ヲ論ズ／小新聞の社説／土佐人士／發刊の辭／停止及び解停／嗚乎三週間の長停止／新聞紙の新聞紙たる所以／小局の見解を以て全局の方針を誤らしむ勿れ／第二囘の停止を經て所思を述ぶ／三囘目停止の後に記す／四たび讀者に謝す／萬朝報の一振作　一日三囘の新聞紙／理想團に就て／『一年有半』を讀む／藤村操の死に就て／内村、幸徳、堺、三君の退社に就て／朝報は戰ひを好む乎　※鐵假面の考證（木村毅）／ボアゴベのこと（木村毅）／解題（木村毅）／年譜（高松敏男編）／參考文獻（高松敏男編）
ベルツ・モース・モラエス・ケーベル・ウォシュバン集 - Ｅ・ベルツ集（ベルツの日記（抄））／Ｅ・Ｓ・モース集（日本その日その日（抄））／Ｗ・モラエス集（日本の追慕／徳島の盆踊（抄）／日本精神）／Ｒ・ケーベル集（隨筆集（抄））／Ｓ・ウオシュバン集（乃木）　※『ベルツの日記』を讀む（安倍能成）／モース先生（石川千代松）／モライスと佛教（アルマンド・マルティンス）／日本に難破したポルトガルの文人モラエス（佃實夫）／ケーベル先生（夏目漱石）／ケーベル先生の生涯（久保勉）／「乃木」序文（幣原喜重郎）／「乃木」卷末語（目黒眞澄）／解題（唐木順三）／年譜（編集部編）／參考文獻（編集部編）／詳細目次
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金子筑水・田中王堂・片山孤村・中沢臨川・魚住折蘆集 - 金子筑水集（『透谷集』を讀みて／國民文學と世界文學／所謂社會小説／藝術の價値／文藝の將來／個人主義の盛衰／實生活と文藝／文藝と實人生／プラグマチズムの要旨及批評／社會主義の要旨及批評／二葉亭全集を讀む／トルストイの追想／科學的精神と文藝）／田中王堂集（島村抱月氏の自然主義／岩野泡鳴氏の人生觀及び藝術觀を論ず／文明史上に於けるローマンチシズムの意義／トルストイの絶對主義を論ず／プラグマチズムの後）／片山孤村集（神經質の文學／續神經質の文學／伊吹郊人に與ふ／再び伊吹郊人に與ふ／追撃餘録／靈魂と國家／郷土藝術論／文藝と肉情／自然主義脱却論／抱月の偽自然主義／再び偽自然主義に就いて／誤られたるイブセン）／中澤臨川集（見ぬ戀盲ひの戀／審美私説／信仰の廓清／古蹟／ツルゲーネフの自然觀／自然主義汎論／新藝術觀／社會と感激／生命の傳統／現代文明を評し、當來の新文明を卜す）／魚住折蘆集（藤村操君の死を悼みて／自殺論／詩境を思ふ／春のこゝろを思ふ／眞を求めたる結果／自然主義は窮せしや／自己主張の思想としての自然主義／歡樂を追はざる心／穏健なる自由思想家／八月の小説／九月の小説／十月の小説／十一月の評論／二十年のおもひで／最後の日
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与謝野鉄幹・与謝野晶子集 - 與謝野鐵幹集（東西南北／天地玄黄／鐵幹子／紫／毒草（與謝野晶子共著）／相聞／亡國の音）／與謝野晶子集（みだれ髪／小扇／戀衣（山川登美子・増田まさ子共著）／舞姫／夢之華／常夏／佐保姫／ひらきぶみ／哀歌）／明星派文學集（栗島狭衣篇／山川登美子篇／平野萬里篇／茅野蕭々篇／茅野雅子篇／石上露子篇）　※「明星」以前の鐵幹（河井醉茗）／鐵幹及び其「東西南北」（八面樓主人）／與謝野寛先生還暦の賀に際して（木下杢太郎）／みだれ髪を讀む（上田敏）／『みだれ髪』の浪曼的感覺（日夏耿之介）／與謝野晶子論（矢野峰人）／解題（野田宇太郎）／年譜（遠藤祐編）／參考文獻（遠藤祐編）／詳細目次
石川啄木集 - 一握の砂／悲しき玩具／あこがれ／心の姿の研究／呼子と口笛／雲は天才である／赤痢／道／我等の一團と彼／林中書／百囘通信／弓町より／きれぎれに心に浮かんだ感じと囘想／性急な思想／硝子窓／時代閉塞の現状／大硯君足下／Ａ　ＬＥＴＴＥＲ　ＦＲＯＭ　ＰＲＩＳＯＮ／平信／書簡集／明治四十四年當用日記　※緑蔭の家（荒畑寒村）／啄木に關する斷片（中野重治）／交遊記（抄）（土岐善麿）／近代人啄木（福田恆存）／啄木の時代的背景（石母田正）／「文學的運命」の宣言（窪川鶴次郎）／解題（小田切秀雄）／年譜（岩城之徳編）／參考文獻（岩城之徳編）／詳細目次
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正岡子規集 - 筆まかせ（抄）／棒三昧／新年二十九度／墨のあまり／間人間話／十年前の夏／小園の記／病牀膽語／飯待つ間／根岸草廬記事／熊手と提灯／消息／銅像雜感／新年雜記／犬／ラムプの影／ホトトギス第四卷第一號のはじめに／明治卅三年十月十五日記事／死後／くだもの／命のあまり／病牀苦語／天王寺畔の蝸牛盧／九月十四日の朝／煩悶／獺祭書屋俳話　増補再版（抄）／地圖的觀念と繪畫的觀念／俳諧反故籠／俳句新派の傾向／病牀問答／萬葉集卷十六／曙覽の歌／歌話／鶴物語／「こやす」といふ動詞／竹里歌話／萬葉集を讀む／我邦に短篇韻文の起りし所以を論ず／文界八つあたり／作家評家／若菜集の詩と畫／早稻田文學廢刊／寫生、寫實／叙事文／獺祭書屋俳句帖抄　上卷／竹乃里歌（抄）／仰臥漫録　※正岡子規（寺田透）／正岡子規（杉浦明平）／フモールの暗示（五味保義）／解題（久保田正文）／年譜（淺原勝編）／參考文獻（瓜生鐵二編）／詳細目次
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伊藤左千夫・長塚節集 - 伊藤左千夫集（野菊之墓／隣の嫁／紅黄録／奈々子／去年／提灯の繪をかく娘／水害雜録／三ヶ月湖遊記／和歌／續新歌論／再び歌之連作趣味を論ず／竹の里人／『我が命』に就て／強ひられたる歌論／表現と提供／『悲しき玩具』を讀む／叫びと話／叫びと俳句／文明。茂吉。柿乃村人評）／長塚節集（芋掘り／開業醫／おふさ／隣室の客／太十と其犬／炭燒のむすめ／佐渡が島／和歌／寫生の歌に就いて／齋藤君と古泉君）　※長塚節氏の赤光評（古泉千樫）／小説家としての伊藤左千夫（宇野浩二）／伊藤左千夫より（土屋文明）／長塚節の歌（齋藤茂吉）／長塚節素描より（若杉慧）／解題（本林勝夫）／年譜（永塚功・大戸三千枝編）／參考文獻（永塚功・大戸三千枝編）
夏目漱石集 - 坊っちゃん／草枕／夢十夜／それから／文壇に於ける平等主義の代表者「ウオルト、ホイツトマン」Ｗａｌｔ　Ｗｈｉｔｍａｎの詩について／人生／倫敦消息／自轉車日記／「文學論」序／文學評論（抄）／長谷川君と余／博士問題とマードツク先生と余／現代日本の開化／俳句／日記―明治三十四年一月一日より十一月十三日まで／斷片―明治三十四年四月頃以降／書簡集　※夏目漱石（伊藤整）／『それから』の思想と方法（猪野謙二）／解題（猪野謙二）／年譜（熊坂敦子編）／參考文獻（熊坂敦子編）
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高浜虚子・河東碧梧桐集 - 高濱虚子集（虚子句集／女易者／百八の鐘／風流懺法・續風流懺法・風流懺法後日譚／欠び／斑鳩物語／大内旅宿／三疊と四疊半／彦太／死に絶えた家／俳句と新體詩／寫生趣味と空想趣味／俳躰詩論／俳諧スボタ經／子規居士と余）／河東碧梧桐集（碧梧桐句集（大須賀乙字選）／三千里・續三千里（抄）／俳句の新傾向に就て／新傾向の變遷）　※高濱虚子（山本健吉）／河東碧梧桐（阿部喜三男）／解題（山本健吉）／年譜（楠本憲吉・阿部喜三男編）／參考文獻（楠本憲吉・阿部喜三男編）
明治俳人集 - 俳句二葉集／春夏秋冬（獺祭書屋主人編、碧梧桐・虚子共編）／續春夏秋冬（碧梧桐選）／俳諧新潮（十千萬堂紅葉輯）／正風明治俳句集より（其角堂機一・雪中庵宇貫校閲、雙樹庵ゝ舟編）／俳論篇（俳句界の新傾向（大須賀乙字）／日本特有の詩形（大須賀乙字））／寫生文篇（新囚人（寒川鼠骨）／夢の如し（坂本四方太）／鑄物日記（香取秀真）／小僧日記（梅吉）／蛇のから（岡傘谷））　※明治早期の俳壇情勢（勝峯晋風）／近代俳句抄（山本健吉）／寫生文に於ける「山」に就いての考察（市橋鐸）／もう一つのリアリズム（相馬庸郎）／解題（山本健吉）／明治俳諧年表（池上浩山人編）／參考文獻（池上浩山人編）／詳細目次
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土井晩翠・薄田泣菫・蒲原有明集 - 土井晩翠集（天地有情／曉鐘／東海遊子吟（抄）／新詩發生時代の思ひ出）／薄田泣菫集（暮笛集（抄）／ゆく春（抄）／二十五絃／白羊宮／詩集の後に）／蒲原有明集（草わかば／獨絃哀歌／春鳥集／有明集／仙人掌と花火の鑑賞／創始期の詩壇）　※晩翠の詩風（岡崎義惠）／薄田泣菫（日夏耿之介）／蒲原有明に於ける佛教的なるもの（關口宗念）／解題（矢野峰人）／年譜（松村緑編）／參考文獻（松村緑編）／詳細目次
河井酔茗・横瀬夜雨・伊良子清白・三木露風集 - 河井醉茗集（無弦弓／塔影／玉蟲（抄）／霧（抄））／横瀬夜雨集（夕月／花守／二十八宿）／伊良子清白集（孔雀船）／三木露風集（夏姫／廢園／寂しき曙／白き手の獵人）　※河井醉茗論（川路柳虹）／横瀬夜雨（本間久雄）／再刻本孔雀船解説（日夏耿之介）／三木露風の幻想的象徴（岡崎義惠）／解題（矢野峰人）／年譜（島本融・松村緑編）／參考文獻（松村緑編）／詳細目次
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明治詩人集（一） - 新體詩抄初編（外山正一・矢田部良吉・井上哲次郎仝撰）／新體詞選（山田武太郎編）／於母影／抒情詩（宮崎八百吉編）／戸川残花篇（朝　他十二篇）／湯浅半月篇（十二の石塚／半月集（抄））／前田林外篇（夏花少女／花妻（抄））／宮崎湖處子篇（湖處子詩集）／中西梅花篇（新體梅花詩集）／山田美妙篇（新調韻文青年唱歌集（抄））／高安月郊篇（夜涛集／寝覺草（抄））／馬場孤蝶篇（酒匂川　他十二篇）／三木天遊・繁野天来篇（松虫鈴虫）　※創始期の新體詩（矢野峰人）／解題（矢野峰人）／年譜（松村緑編）／參考文獻（松村緑編）／詳細目次
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明治詩人集（二） - 滝沢秋暁篇（有明月（抄））／今村敬天篇（短笛長鞭（抄））／平木白星篇（ひひらぎ集）／吉野臥城篇（小百合集）／山本露葉篇（風月万象より）／清水橘村篇（野人（抄）／筑波紫（抄））／正富汪洋篇（夏ひさしより／小皷（抄））／小山内薫篇（小野のわかれ）／野口雨情篇（茄子の花　他十四篇）／小牧暮潮篇（なみまくら　他十一篇）／人見東明篇（夜の舞踏（抄））／相馬御風篇（御風詩集（抄））／澤村胡夷篇（湖畔の悲歌）／山村暮鳥篇（三人の處女）／佐藤澱橋篇（洗禮の歌　他十二篇）／加藤介春篇（汗　他二十一篇）／有本芳水篇（磯山小寺　他十四篇）／福田夕咲篇（春のゆめ（抄））／服部嘉香篇（火葬場　他十一篇）／森川葵村篇（夜の葉（抄））／川路柳虹篇（路傍の花（抄））／三富朽葉篇（第一詩集）／『自然と印象』より　※當今の新體詩人（櫻井天壇）／自然主義的表象詩論（岩野泡鳴）／主觀詩と氣分象徴（服部嘉香）／『文庫』の詩（抄）（河井醉茗）／解題（矢野峰人）／年譜（杉本邦子編）／參考文獻（杉本邦子編）／詳細目次／
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明治漢詩文集 - 明治漢詩集（岡本黄石／小野湖山／大沼枕山／森春濤／菊池三溪／伊藤聴秋／鱸松塘／谷如意／江馬天江／栗本鋤雲／向山黄村／杉浦梅潭／木村芥舟／田邊蓮舟／成島柳北／長三洲／堤静斎／谷口藍田／秋月天放／南摩羽峯／鷲津毅堂／中村敬宇／亀谷省軒／竹添井井／土屋鳳洲／依田学海／西岡宜軒／野口松陽／多田東蕪／薄井小蓮／緒方南湫／巖谷一六／日下部鳴鶴／宮島栗香／大須賀筠軒／西郷南洲／大久保甲東／木戸松菊／柳原前光／副島蒼海／中井櫻洲／伊藤春畝／長岡雲海／渡邊楓關／陸奥福堂／杉聴雨／股野藍田／芳川越山／田中夢山／古澤介堂／西園寺陶庵／末松青萍／福原周峯／橋本蓉塘／上夢香／神波即山／丹羽花南／永坂石埭／永井禾原／阪本三橋／岩溪裳川／高島九峯／大島怡齋／神田香巖／籾山衣洲／矢土錦山／大江敬香／国分青厓／釋愚庵／長尾雨山／釋清潭／石田東陵／福田静處／桂湖村／森槐南／高野竹隠／本田種竹／木蘇岐山／宮崎晴瀾／佐藤六石／大久保湘南／田邊碧堂／野口寧斎／土居香国／小室屈山／阪口五峯／小泉盗泉／長井金風／中野逍遙／落合東郭／北條鴎所／関澤霞庵／磯野秋渚／服部擔風／結城蓄堂／金井秋蘋／西村天囚／内藤湖南／稲葉君山／田邊松坡／福井學圃／藤波千溪／松平
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佐佐木信綱・金子薫園・尾上柴舟・太田水穂・窪田空穂・若山牧水集 -佐佐木信綱集（征清歌集より／思草／遊清吟藻／新月／われらの希望と疑問／戀歌につきて／又の志をり）／金子薫園集（かたわれ月／叙景詩より／小詩國／伶人より／わがおもひ／覺めたる歌／山河）／尾上柴舟集（ハイネノ詩／叙景詩より／銀鈴／静夜／永日／日記の端より／予が半生の歌人經歴／短歌滅亡私論／「短歌滅亡私論」を書いた頃）／太田水穗集（つゆ艸／山上湖上より／續山上篇／新歌壇私見／疑問の解決と個性の質量／短歌滅亡論より）／窪田空穗集（まひる野／明暗より／空穗歌集（抄）／濁れる川（抄）／昔の早稻田）／若山牧水集（別離／路上／死か藝術か／旅とふる郷（抄））　※思想をよみて（ビイ、エツチ、チェンバレイン）／歌人信綱先生（五島茂）／金子薫園の歌（山崎敏夫）／尾上柴舟「銀鈴」（小泉苳三）／「續山上篇」の性格（久徳高文）／「まひる野」と空穗の出發（川口常孝）／若山牧水（中島健藏）／解題（山崎敏夫）／年譜（山崎敏夫編）／參考文獻（山崎敏夫編）／詳細目次
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明治歌人集 - 服部躬治篇（迦具土）／天田愚庵篇（巡禮日記より／愚庵和歌／草庵謾言）／正富汪洋篇（夏ひさしより／小皷（抄））／青山霞村篇（池塘集（抄））／近藤元篇（驕樂／南方の花）／前田夕暮篇（収穫／陰影）／土岐哀果篇（ＮＡＫＩＷＡＲＡＩ／黄昏に／不平なく／はつ戀）／與謝野禮嚴篇（禮嚴法師歌集）／矢澤孝子篇（雞冠木／はつ夏）／岡稲里篇（朝夕／早春）／百田楓花篇（愛の鳥）／森園天涙篇（マヒルノ山）／田波御白篇（御白遺稿）／武山英子篇（傑作歌選第二輯武山英子／“武山英子拾遺”）／川田順篇（伎藝天／陽炎）／鮎貝槐園篇（“短歌三六首”／竹の里人選歌（抄））　※前田夕暮の人と作品（新間進一）／明治期の哀果（武川忠一）／墓穴まで（黒田幹一）／淺香社の二歌人（扇畑忠雄）／解題（山崎敏夫）／年譜（山崎敏夫編）／參考文獻（山崎敏夫編）／詳細目次
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小杉天外・小栗風葉・後藤宙外集 - 小杉天外集（卒都婆記／楊弓塲の一時間／初すがた／はやり唄）／小栗風葉集（寝白粉／龜甲鶴／五反歩／下士官／涼炎／深川女房／戀ざめ／ぐうたら女／世間師）／後藤宙外集（ありのすさび／獨行／自然主義比較論）　※小杉天外論（田山花袋・青果生・徳田秋江・白雲子・守田有秋・徳田秋聲）／はつ姿“批評”／小栗風葉論（小杉天外・相馬御風・正宗白鳥・江東生・岡本靈華・徳田秋江・守田有秋・青果生）／龜甲鶴“新小説各評”／ありのすさび“鷸翮掻”（歸休庵）／闇のうつゝ“雲中語”／解題（伊藤整）／年譜（大塚豊子・岡保生編）／參考文獻（大塚豊子・岡保生編）
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国木田独歩集 - 武藏野／源おぢ／忘れえぬ人々／河霧／富岡先生／牛肉と馬鈴薯／女難／第三者／正直者／湯ヶ原より／少年の悲哀／夫婦／春の鳥／運命論者／巡査／酒中日記／馬上の友／惡魔／畫の悲み／空知川の岸邊／非凡なる凡人／鎌倉婦人／二少女／帽子／號外／戀を戀する人／竹の木戸／窮死／疲勞／節操／二老人／都の友へ、Ｂ生より／肱の侮辱／湯ヶ原ゆき／鎌倉妙本寺懐古／秋の入日／群書ニ渉レ／アンビシヨン／吉田松陰及び長州先輩に關して／不知庵譯「罪と罰」／養子／吾が知る少女の事を記す／波涛／大連灣占領後の海事通信／苦悶の叫／豊後の國佐伯／想出るまゝ／唯暗を見る／新躰詩の現状／高山文學士の論文に就て／夜の赤坂／福澤翁の特性／陶庵侯に就て／予の作物と人氣／自然を寫す文章／我は如何にして小説家となりしか／十年前の田園生活／予が作品と事實／雜談／余と自然主義／病牀雜記／愛讀せる外國の小説戲曲／不可思議なる大自然　※獨歩氏の作に低徊趣味あり（夏目漱石）／獨歩氏の特長（徳田秋聲）／澁谷時代の獨歩（田山花袋）／日光時代（田山花袋）／鎌倉在住前後の獨歩氏（齋藤弔花）／國木田治子未亡人聞書（本多浩）／國木田獨歩論（中島健藏）／解題（中島健藏）／年譜（川岸みち子編）
明治文学全集 全巻の構成
田山花袋集 - わすれ水／野の花／隣室／少女病／蒲團／一兵卒／朝／髪／樂園／露骨なる描寫／第二軍從征日記　※「生」の評（岩野泡鳴）／花袋論の一端（岩野泡鳴）／田山氏の『一兵卒』に於ける描寫上の欠點（岩野泡鳴）／感情家の花袋氏（岩野泡鳴）／田山花袋（正宗白鳥）／田山花袋全集に寄す（島崎藤村）／花袋文學の本質（吉田精一）／「平面描寫」論の周邊（和田謹吾）／解題（吉田精一）／年譜（和田謹吾編）／參考文獻（和田謹吾編）／詳細目次
水野葉舟・中村星湖・三島霜川・上司小剣集 - 水野葉舟集（さあちやんと安井／おみよ／ある女の手紙／微温／壁畫／石塊／草と人（抄））／中村星湖集（驕兒／村の西郷／一切の事／畑／粉負ひ／通過／蛆蟲のやうに／女のなか）／三島霜川集（埋れ井戸／青い顔／孤獨／虚無）／上司小劍集（木像／東光院／父の婚禮）　※水野葉舟集（吉田精一）／中村星湖論（中村孤月）／中村星湖（吉田精一）／三島霜川と横山源之助（中村武羅夫）／上司小劍論（中村孤月）／解題（吉田精一）／年譜（山田清吉・榎本隆司・伊狩章・紅野敏郎編）／參考文獻（山田清吉・榎本隆司・伊狩章・紅野敏郎編）
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永井荷風集 - 薄衣／山谷菅垣／闇の叫び／新任知事／あめりか物語（抄）／ふらんす物語（抄）／歡樂／歸朝者の日記／冷笑／すみだ川／若旦那／風邪ごゝち／名花／樂屋十二時／我が思想の變遷／紅茶の後（抄）／浮世繪の夢／書かでもの記　※小説道樂（井上唖々）／永井荷風君（相馬御風）／永井荷風君（正宗白鳥）／告白小説としての『冷笑』（小池堅治）／解題（成瀬正勝）／年譜（柘植光彦編）／參考文獻（柘植光彦編）／詳細目次
明治反自然派文学集（一） - 北原白秋篇（邪宗門／思ひ出（抄）／東京景物及其他）／木下杢太郎篇（木下杢太郎詩集（抄）／食後の唄／南蠻寺門前／唐草表紙（抄）／地下一尺集）／吉井勇篇（酒ほがひ／午後三時）／長田秀雄篇（春愁　他二十一篇）／長田幹彦篇（澪／零落）／平出修篇（未定稿）／石井柏亭篇（水村雜詠　他十八篇）／スバル歌人集（三ケ島葭子／岡本かの子／萬造寺齊／中村三郎／原田琴子）　※「明星」から「スバル」へ（野田宇太郎）／パンの會略説（野田宇太郎）／詩集「邪宗門」を評す（木下杢太郎）／享樂人（和辻哲郎）／唐草表紙　序（森林太郎）／唐草表紙　序（夏目金之助）／詩人畫家石井柏亭（野田宇太郎）／解題（野田宇太郎）／年譜（遠藤祐編）／參考文獻（遠藤祐編）／詳細目次
明治文学全集 全巻の構成
明治反自然派文学集（二） - 安倍能成篇（長兄／「近代文藝之研究」を讀む／自己の問題として見たる自然主義的思想／自然主義に於ける浪漫的傾向／自然主義に於ける主觀の位置）／小宮豊隆篇（寒き影／淡雪／ダヌンチオの『死の勝利』と森田草平の『煤煙』）／阿部次郎篇（狐火／驚嘆と思慕／自ら知らざる自然主義者／再び自ら知らざる自然主義者／内生活眞寫の文學／内生活直寫の文學（再び））／和辻哲郎篇（夢のさめぎは／常磐／戯曲首級）／鈴木三重吉篇（女／黒血）／森田草平篇（落果／扉）／寺田寅彦篇（やもり物語／障子の落書）／小山内薫篇（留任／青泊君／感謝／反古）／谷崎潤一郎篇（刺青／少年）／後藤末雄篇（推移／死繪／素顔）／久保田万太郎篇（お米と十吉）／水上瀧太郎篇（新次の身の上／夢がたり評議員會）／青木健作篇（虻／夜の人々）／生田長江篇（自然主義論）　※鈴木三重吉論（本間久雄）／四十四年文壇囘顧（宮本和吉）／「遊蕩文學」の撲滅（赤木桁平）／漱石と「朝日文藝欄」（熊坂敦子）／解題（成瀬正勝）／年譜（助川徳是他編）／參考文獻（助川徳是他編）
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初期白樺派文学集 - 武者小路実篤篇（荒野／潔の日記／“『おめでたき人』”附録／「自己の為」及び其他について／挿畫に就てより／六號雜感より）／志賀直哉篇（有島壬生馬兄足下／濁つた頭／モデルの不服／日記より）／正親町公和篇（萬屋）／木下利玄篇（お京／女の人／山遊び／山の宿／短歌）／有島武郎篇（西方古傳／二つの道／も一度「二つの道」に就て／觀想録第十二卷より）／有島生馬篇（畫家ポール、セザンヌ／ボーヂユの森林／獸人）／里見弴篇（手紙／君と私と）／園池公致篇（鏡／遁走／驢馬）／日下諗篇（給仕の室）／長與善郎篇（亡き姉に／兎／改名のこと）／柳宗悦篇（革命の畫家）／郡虎彦篇（松山一家／夜潮のどよみ／製作について／鐵輪（改作））／“『白樺』創刊の辭”／“『白樺』六號記事”より（發刊に際して（記者數人）／編輯室にてより（明治四十三年九月號）／編輯室にてより（明治四十四年十月號　Ｙ、Ｍ）／版畫展覽會（明治四十四年十一月號　記者）／ロダンの彫刻の來た事について（無車）／ロダン彫刻入京記（柳）／私信（志賀直哉））　※新進作家論（赤木桁平）／自然主義前派の跳梁（生田長江）／最近思潮の一逆轉（生田長江）／所謂「自然主義前派」に就て（赤木桁平）／既に一轉機、
明治文学全集 全巻の構成
明治史論集（一） - 新日本史　竹越與三郎（新日本史上／新日本史中／新日本史年表）／文明東漸史　藤田茂吉（文明東漸史自序／文明東漸史内篇）／開國始末（抄）　島田三郎（撮記五則／緒言／開國始末／自著總論）／開國五十年史（抄）大隈重信（開國五十年史論／開國五十年史結論）／史疑徳川家康事蹟　村岡素一郎（史疑東照公事蹟序（重野安繹）／自序／史疑）／新版由比正雪　小泉三申（自序／由比正雪）　※明治初年の史學界と近代歴史學の成立（大久保利謙）／啓蒙史學（家永三郎）／明治の史論家（白柳秀湖）／解題（松島榮一）
オーセンティック・サイエンス・フィクション
『オーセンティック・サイエンス・フィクション』（Authentic Science Fiction）はイギリスのSF雑誌である。1950年代に出版され、廃刊までに計85巻を数えた。編集長は初代がゴードン・ランズボーロウ、次代がH・J・キャンベル、最後を務めたのがE・C・タブであった。出版社はハミルトン社（Hamilton an Co.）。1951年1月に小説の叢書として隔週で刊行が始まり、その年の夏には読者の投書欄や社説も載った月刊誌になった（ただし当初のコンセプトを引き継ぎ、小説は長編しか掲載しなかった）。1952年からは短編も掲載されるようになり、その後2年も経つと完全にSF雑誌と呼べるものになった。
『オーセンティック』誌には重要な作品や革新的な作品はほとんど載らなかった（数少ない例外の一つがチャールズ・L・ハーネスの"The Rose"（薔薇）で、これは後年、高い評価を受けることとなった）。1000語が1ポンドという安い原稿料のため、一流作家が全く寄り付かなかったのである。その存続期間のほぼ全てを通じて、『オーセンティック』誌は国内の3誌のライヴァル誌と競合し続けた。ハミルトン社は1957年10月号（85号）をもって本誌を廃刊とした。その理由は、アメリカのベストセラー小説をイギリスで出版する権利を得るために現金が必要だったからである。
オーセンティック・サイエンス・フィクション
なお誌名の Authentic は「真正の」「本物の」「紛れもない」のような意味を持つ形容詞。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 出版史
1950年、SF雑誌はアメリカではすでに20年以上も昔から刊行され成功していたが、イギリスにおいては低調であった。アメリカとは逆に、イギリスではSF小説の大部分が雑誌でなくペーパーバックの形態で出版されていたのである。戦前にも戦後にも何誌かのSF雑誌が創刊されたが、いずれも短命に終わった。ジョン・スペンサー（John Spencer）は1950年に極めて低品質なジュブナイル雑誌4誌を市場に投入したが、50年代中期までしか保たなかった。一方、46年創刊の『ニュー・ワールズ』は生き残っていた。アトラス社（Atlas）という出版社は、アメリカの一流誌『アスタウンディング』のリプリント発行を1939年から開始した。戦中には内容がかなり薄くなり、刊行も不定期となったが、毎月4万部が売れたと称されている。このことが、新しい市場を探していたハミルトン社の関心を惹いた。
1949年、ハミルトン社はゴードン・ランズボーロウを編集長として雇用。ランズボーロウは自分の扱うSFの質を向上させるため全力を尽くしたが、彼は最上質の作品に対してすら1000語で1ポンドを支払う権限しか与えられていなかった。H・J・キャンベルがテクニカル・エディターとして編集部に加わった。彼はロンドンのSFファンで、かつてハルトン出版（Hulton Press）でSF雑誌の創刊計画（頓挫した）を担当した人物であった。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 出版史
1951年の創刊まで、ハミルトン社のSF本は隔週で発行されていた。1951年1月1日、ハミルトン社はリチャード・コンロイことリー・スタントン作の"Mushroom Men from Mars"（火星から来たキノコ人間）を出版したが、この本の表紙には"Authentic Science Fiction Series"（オーセンティック・サイエンス・フィクション）と書かれたバナーが付けられたのである。同じものが1月15日の長編、ロバート・G・シャープことジョン・J・デーガンの"Reconnoitre Krellig II"（偵察機クレリグ2号）にも付いた。続く本、ロイ・シェルドンの"Gold Men of Aureus"(アウレウスの黄金人間)では、ランズボーロウは売れ行きの増加を目論んでバナーを"Science Fiction Fortnightly No. 3"（隔週サイエンス・フィクション 3号）に変えた。バナーが変わっただけでなく、投書コーナー、社説、そして予約購読を募る広告も加えられた。バナーは（ランズボーロウによると）単に刊行の日程を読者に示すためのものであったが、その他の変更と相まって、なおさら雑誌のような雰囲気を作り出した。編集長の名前が載せられたのもこの巻からで、ランズボーロウはこの仕事用にはL・G・ホームズという変名を使用した（ホームズは本名のミドルネームである）。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 出版史
題名が売れ行きに大きな影響を与えたことは間違いない。ランズボーロウが後に述べたところでは、ハミルトン社の意向による別の題名（後述）では月1万5千部が売れたに過ぎないが、『オーセンティック』の題名では3万部が売れたのである。題名が確定すると、ハミルトン社は本誌を月刊にすることを提案した。ランズボーロウは仕事の増加に懸念を抱いていたし、ハミルトン社が原稿料の値上げに応じないことにも悩みの種であった。低賃金では低水準の作品しか集まらなかったのである。妥協の結果、『オーセンティック』はペーパーバックで月刊の発行、内容は長編一本と短い記事を基本とし、たまに短編も併録することになった。隔週の刊行は8号で終わりとなった。9から12号では表紙の下部に"Science Fiction Monthly"（SFマンスリー）という文字が入った。1951年の中頃、ランズボーロウはハミルトン社を辞職し、H・J・キャンベルが13号から新編集長となった。13号は題名が"Authentic Science Fiction"（オーセンティック・サイエンス・フィクション）と改まった最初の号でもあった。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 出版史
キャンベルの下で『オーセンティック』はある程度の発展を遂げ、また、さらに一般的な雑誌らしい姿へと変態を続けた。ノンフィクションの読み物や、短編小説が毎号に載るようになったのである。ハミルトン社はSFのレーベル「パンター・ブックス」も発行しており、イギリスにおけるSF出版の主導権を握らんとしていた。1953年までにイギリスのSF市場は同時期のアメリカそっくりに変態を遂げた。悪貨が駆逐され、『オーセンティック』『ニュー・ワールズ』『サイエンス・ファンタジー』『ネビュラ・サイエンス・フィクション』という4誌の活発な雑誌だけが残った。
1955年末、キャンベルは化学者として研究生活に入るため、編集部を去った。その後任を務め、56年2月から廃刊まで編集を担当したのがE・C・タブである。彼は多数の変名を用いて大量の作品を本誌に寄稿していた人物であり（時には一冊の半分以上がタブの作品ということもあった）、その回想によると、キャンベルから「君がほとんどを書いている雑誌なんだから、編集も出来るはずだ。」と言われて編集長の職に就いたのだった。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 出版史
タブに提出される作品の質は「恐るべきもの」だったとSF史家マイク・アシュリーは述べている。しかもその中には一度キャンベルに却下された作品も含まれていた（キャンベルは全ての原稿に関して記録を付けていたので、タブはそれと知ることができた）。ある作品などは20年も昔の『アスタウンディング』からの剽窃であり、もちろん却下された。タブ編集長による原稿採用率は25分の1であった。雑誌の品質を保つ困難さに気付いたタブがやむを得ず変名で自ら創作するうち、一巻がそれで埋まってしまうこともあった。
1957年の初め、本誌を店頭で目に付きやすくするため、タブは社長を説得して判型をポケットブック（ほぼB6に相当）からダイジェスト・サイズ（ほぼA5判に相当）へと大きくした。発行部数は確かに向上し、月1万4千にまでなった（ただしこの部数はランズボーロウ時代の初期に見られた3万部と比べれば微々たるものであった）。一応の成績改善にもかかわらず、ハミルトン社はアメリカのベストセラー（おそらくはエヴァン・ハンターの『暴力教室』）をイギリスでペーパーバック化する権利を買い取る資金捻出のため『オーセンティック』廃刊を決定し、タブに2ヶ月の猶予を与えて雑誌を畳ませた。1957年10月が最終号となった。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 内容と受容
25号までの間、『オーセンティック』は1つの号にフィクションは長編1本のみの体制で運営された。ただし読者のお便り欄"Projectiles"（「ミサイルども」）、社説、書評、ファンジン批評など各種のノンフィクションは併録した。また科学関係の記事、クイズも掲載された。26号（1952年10月号）では初の連載小説、シドニー・J・バウンズ（Sydney J. Bounds）の"Frontier Legion"（フロンティア部隊）が開始された。29号にはウィリアム・F・テンプルの長編"Immortal's Playthings"（不死の玩具）にレイ・ブラッドベリの短編"Welcome, Brothers!"（ようこそ、兄弟たちよ！）が添えられ、『フロンティア部隊』の第4回も掲載された。この連載は一回あたり10数ページの量で、6回に渡り連載されて31号において終了した。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 内容と受容
初期の『オーセンティック』に掲載されたSF小説はどれもみな質の低いものであった。SF史家マイク・アシュリーは、創刊号のリー・スタントン著『火星から来たキノコ人間』を「空恐ろしい品質」、3号のロイ・シェルドン著『アウレウスの黄金人間』を「悲惨である」と述べている。しかしながら当時編集部員であったH・J・キャンベルはそう悪くない作品を寄稿している。"Phantom Moon"（幻影の月）はロイ・シェルドンのハウスネームの下に書かれ、6号（1951年3月15日）に発表された。最初に本名で書いたのは"World in a Test Tube"（試験管の中の世界）で、8号（1951年4月15日）に掲載された。彼は編集長になってからも自誌への寄稿を続けた。キャンベルの作品はアシュリーによると「特に洗練されているわけではない」とは言え「楽しめる」ものであった。E・C・タブも常連寄稿者で、いくつかのハウスネームの下で執筆した。ランズボーロウによれば、ハウスネームの使用は、作家たちの姿を他社から隠すことにより彼らを自社に囲い込む意図があったという。
他の常連寄稿者としてはシドニー・J・バウンズ、ウィリアム・F・テンプル、ブライアン・ベリー（Bryan Berry）、ケネス・バルマーらが挙げられる。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 内容と受容
1953年の始めにはアメリカで発表された作品のリプリントが載るようになったが、同年中に中止となり、1956年から再開され57年3月（78号）まで続いた。78号に掲載されたリプリントは大御所アイザック・アジモフ1951年の短編"Ideals Die Hard"（理想は滅び難し）であった。他に『オーセンティック』に書いたことのある有名作家にはブライアン・オールディスやジョン・ブラナーがいる。科学記事は、キャンベル時代には力を入れられたが、タブ時代には廃止された。
おそらく、『オーセンティック』史上で最も著名な作品は1953年3月号掲載のチャールズ・L・ハーネス"The Rose"（薔薇）であろう。他に特筆すべき作品はほとんど無い。ピータ・ニコルズ&ジョン・クルートの"Encyclopedia of SF"では本誌に「第一級の作品はめったに載らず」、ハーネスの"The Rose"は特殊な例外であった旨が述べられている。デイヴィッド・カイルは自著"Pictorial History of Science Fiction"（図解SF史）で、キャンベルは雑誌を「飛躍的に良く」したと言明している。またSF書誌学者ドナルド・タックは、この雑誌が最終的には「良い水準」を達成したと結論づけている。だがマイク・アシュリーの意見は次のようである。『オーセンティック』は「悲しいほど独自性を欠いており」、載る作品は「ステレオタイプで無理やりなものだった。というのもキャンベルがごく少数の常連作家たちをせっついて大量生産をさせていたからだ」。
『オーセンティック』の表紙絵は、当初は拙劣であったが、1953年の中頃からは改善が始まった。後に『ディスクワールド』のイラストで有名になるジョシュ・カービィは61号（1955年9月）以降7冊の表紙絵を描いた。天文画の表紙絵も多かった（これらは明らかにアメリカの画家チェスリー・ボーンステルの影響を受けたものであった）が、それなりに好結果を残した。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 書誌情報
『オーセンティック』はその出版史の大半を通じてポケットブック・サイズ（7.25 x 4.75インチ≒18.4 x 12.1cm；ほぼB6判に相当）であったが、最後の8冊に限りダイジェスト・サイズ（7.5 x 5.5インチ≒20 x 14cm；ほぼA5判に相当）となった。号数は1から85までの一連の数字が振られた。第一号の発行日は1951年1月1日で、8号までが隔週（毎月1日と15日）で刊行された。9号から最終号まで月刊のスケジュールが守られた。刊行日は、9号から73号では毎月15日であった。
当初の価格は1シリング6ペンスであったが、60号（1955年2月号）から2シリングとなり廃刊までそれが維持された。挿絵は、初期の号には入らなかったが、29号から入るようになった。なお最終号（85号）は挿絵抜きとなった。
オーセンティック・サイエンス・フィクション 書誌情報
誌名は何回か変更されている。
創刊号は132ページあったが、7号から25号では116ページに減量された。26号からは132ページに戻った。それまでの表紙のレイアウトは、誌名の変更を除けば全ての号が基本的に同一であった。29号では黄色い逆L字型の枠が表紙絵を囲み、148ページの容量となった。39号で表紙のL字枠が無くなった。41号で容量は164ページに増加したが、47号で148ページに戻った。57号では132ページへの減量がなされると共に表紙のデザインおよび誌名のフォントも変わった。60号でページ数は164に戻り、それが77号まで続いた。77号はポケット・ブック版で出た最後の号となった。ダイジェスト・サイズで出た最後の8冊は、いずれも132ページであった。
歴代編集長の在任期間は以下の通り。
新富町立富田中学校
新富町立富田中学校（しんとみちょうりつ とんだちゅうがっこう）は、宮崎県児湯郡新富町富田東二丁目にある公立中学校である。
新富町立富田中学校 教育方針
教育目標
「豊かな心、すぐれた知性、たくましい体を備え粘り強さと実践力のある生徒の育成」
新富町立富田中学校 交通
最寄りの鉄道駅
JR日豊本線 「日向新富駅」より900m（徒歩11分）
最寄りのバス停
宮崎交通バス 高鍋線（三納代経由） 「富田中学校前」バス停より170m（徒歩2分）
最寄りの道路
宮崎県道306号今別府八幡線 「新富町平田」交差点
ロバート・T・バッカー
ロバート・トーマス・バッカー（英語: Robert Thomas Bakker、1945年3月24日 - ）は、アメリカ合衆国の古生物学者。長く、ジョンズ・ホプキンス大学で解剖学や地球科学などの教授を務めた。ニュージャージー州バーゲン郡出身。
古生物・恐竜学者のジョン・オストロムの愛弟子として知られ、師とともにいわゆる「恐竜ルネッサンス」（恐竜恒温説、その他）を強力に推し進めた立役者として知られる。その言説は、余りにも「過激である」ため、しばしば物議をかもしている。
邦訳された著書に、『恐竜異説(瀬戸口烈司・訳　平凡社刊)』と、小説形式の『恐竜レッドの生き方(鴻巣友季子・訳　新潮文庫)』がある。
トーマス・ウィスマン
トーマス・ウィスマン（Thomas Wisman、1949年3月28日 - ）は、アメリカ合衆国イリノイ州クインシー出身のバスケットボール指導者である。
トーマス・ウィスマン 来歴
クインシー大学在学中、ボストン・セルティックスバスケットボールスクールのコーチとして指導者の道を歩み始める。
卒業後イースタン・ニューメキシコ大学院に進み、1年間NCAA2部のイースタン・ニューメキシコ大のアシスタントコーチも務めた後、イギリスNBL（現BBL）のクリスタルパレスでプレイングコーチとしてリーグ全勝優勝に導く。
大学院修了後、NCAA1部のニューメキシコ大学アシスタントコーチを2シーズン務める。
1976年、クリスタルパレスのコーチに復帰。国内・欧州カップ、さらにフィリップス世界クラブ選手権優勝に導く。
その後、クウェートのクラブ、クリニックを経て、イギリス2部のソレント・スターズヘッドコーチに就任。1部昇格、さらに1部準優勝で最優秀監督賞を受賞。
以降はアジアに渡り、1995年にオーストラリアNBLニューキャッスルファルコンズのヘッドコーチを務めた際、最優秀監督賞を受賞。
アジアでは、中国、香港、マレーシア、日本、韓国、カタールなどでも指導をし、多数のタイトルに導く。。
トーマス・ウィスマン 来歴
日本ではいすゞ自動車にて2度に渡り小浜元孝の元でアソシエイトヘッドコーチを務め、タイトルを多数獲得し黄金時代を支えた。
いすゞ休部後に結成された横浜ギガキャッツでは、2003-04シーズンにオールジャパンベスト8に導く。
2005年からは女子WリーグのJOMOサンフラワーズでアソシエイトヘッドコーチとしてタイトルに導き、2007-08はアドバイザーを務める。
2008年、リンク栃木ブレックスコーチに就任。シーズン途中で解任された加藤三彦に代わりヘッドコーチとして、低迷していたチームの順位を5位まで上げ、2009-10シーズンには初のプレーオフ、優勝に導き最優秀監督賞を受賞。。
2010年、バスケットボール男子日本代表監督に４年契約で就任。日本代表監督は原則として専任の為、リンク栃木との2年契約を途中解除し退任。
2012年、ロンドン五輪出場権獲得を逃し、男子日本代表監督を途中解任される。同年バスケットボール男子カタール代表監督に2年契約で就任。
トーマス・ウィスマン 来歴
2014年、リンク栃木ブレックスヘッドコーチに3年契約で就任。
NBL 2014-15シーズンは東地区2位 プレーオフ最終順位3位
NBL 2015-16は東地区2位　プレーオフ最終順位3位。
Bリーグ 2016-17は東地区1位　プレーオフ最終順位1位で栃木をBリーグ初代王者に導き、最優秀監督賞を受賞。
2017年、横浜ビー・コルセアーズアドバイザーに下半期就任。2017-18シーズンは、中地区6位　総合16位。
2018年、横浜ビー・コルセアーズヘッドコーチ就任。2018-19シーズンは、中地区6位　総合16位。
2019-20シーズン下半期契約解除。中地区5位　総合17位(2020年2月1日時点)。
2020-21シーズン下半期、アースフレンズ東京Zチームコンサルタントに就任。
2021-22シーズン、群馬クレインサンダーズヘッドコーチに1年契約で就任。東地区7位　勝率45.5%　B1昇格初年度最多勝利数を更新。
デイル・ラッセル
デイル・ラッセル（Dale Russell、1937年12月27日 - 2019年12月21日）は、カナダの古生物学者。（一般には）「もし、恐竜が絶滅せずに進化を続けていたら…」という思考実験の結果である、白亜紀の肉食恐竜「トロオドン」（英語式にいえば「トルードン」）を下敷きにした、恐竜人間（つまり、知的生命体となった恐竜）「ディノサウロイド」の模型で知られる。
藤原ヒロシ
藤原 ヒロシ（ふじわら ひろし、1964年2月7日 - ）は、三重県伊勢市出身のファッション・カルチャープロデューサー、音楽プロデューサー、作曲家、編曲家。fragment design主宰。京都精華大学ポピュラーカルチャー学部客員教授。
藤原ヒロシ 来歴
1964年、三重県伊勢市出身。父は競輪選手の藤原武。中学時代パンクに染まる。セツ・モードセミナー中退。高校時代から新宿のディスコ「ツバキハウス」へ通い、1982年に大貫憲章主催のクラブ・イベント「ロンドン・ナイト」でのファッション・コンテスト優勝。ロンドン行きのチケットを手にし1ヶ月滞在。ロンドンではセックス・ピストルズプロデューサーでありヴィヴィアン・ウエストウッドのパートナーだったマルコム・マクラーレンと交流した。
マルコムの勧めにより、ヒップホップカルチャーを体験すべく、翌1983年にニューヨークへ渡航。帰国後、東京でディスクジョッキーの活動を開始。黎明期であった東京のクラブシーンで「スクラッチ」を披露するなど、NYで得た最先端のスキルとセンスを導入。1985年高木完とのヒップホップユニット、タイニー・パンクス結成。1986年には日本初のクラブミュージックレーベルであるMAJOR FORCEに参画。DJ HEYTAに師事してハウスミュージックのディスクジョッキーとしての活動。1986年ごろ、高木完とともに近田春夫にヒップホップ文化を紹介した。
藤原ヒロシ 来歴
1990年代からは音楽プロデューサー、作曲家、編曲家として活動の場を広げ、小泉今日子、藤井フミヤ、UAらのプロデュースを手掛けた。2006年、ディスクジョッキーを廃業。ギター演奏による音楽活動を始める。2011年にYO-KINGとのユニットAOEQを結成し、同時にソロのシンガーソングライターとして活動。
ファッション・カルチャープロデュース業においては、1990年代、それまで培ったパンク、スケートボード、ヒップホップのストリートカルチャーをハイファッション・芸術と融合させ、NIGO・高橋盾らと共に裏原宿系ブームのストリート雑誌のグラビアページに掲載された。
2022年5月26日、LOVEをはぐくむ家族型ロボット『LOVOT(らぼっと)』を開発するロボットベンチャーのGROOVE X 株式会社のCCO（チーフ・クリエイティブ・オフィサー）に就任。
藤原ヒロシ コラボレーション
デザイン集団「Fragment Design」主催で、ナイキ、リーバイス、ステューシー、バートン、ヘッドポーター、グットイナフなどのファッションブランドと商品発表。
2008年、村上隆と共同アートコレクション展「Hi&Lo」開催。
2011年、スターバックスコーヒー表参道B-SIDE店全面リニューアルオープン（2019年3月26日閉店）。
2016年、ルイ・ヴィトンのメンズアーティスティック・ディレクターであるキム・ジョーンズからの依頼で、7月、伊勢丹新宿店メンズ館ルイ・ヴィトンポップアップストアにてFragment Designと商品発売。翌2017年には渋谷区にて期間限定オープン。
2018年6月にはモンクレールと商品発売。8月には、ソニービル跡地の銀座ソニーパーク地下にてコンビニエンスストアをテーマにしたコンセプトショップ「ザ・コンビニ」出店。同月、スターバックス☓Fragment Design☓ファイヤーキングとマグカップ発売。また、藤原とポケモンによる共同プロジェクト「THUNDERBOLT PROJECT」発足。11月に銀座ソニーパークにてポップアップストアを限定オープン。同月にはタグ・ホイヤーと商品発売。
藤原ヒロシ コラボレーション
2020年、MIYASHITA PARKの屋上公園に唯一存在するスターバックスの店舗(スターバックスコーヒーMIYASHITA PARK店)をプロデュース。また、都内の私立 青稜中学校・高等学校の新制服をプロデュース。
2021年、台湾のパソコンメーカーMicro-Star Internationalとクリエイター向けノートPCの限定モデル「Creator Z16 Hiroshi Fujiwara Limited Edition（Creator-Z16-Hiroshi-Fujiwara-0207JP）」発表。
2022年11月9日、自身がCCOを務めるロボットベンチャーのGROOVE X 株式会社が開発する『LOVOT』の『FRAGMENT EDITION』を発表。伊勢丹新宿店 メンズ館1階 プロモーションにて、ポップアップストアを限定オープン。
黄文子老
黄文子老（きふみ の こおい、生没年不明）は、8世紀の日本の官人である。716年に出仕し、少初位下であったことが知られる。
黄文子老 概要
黄文子老は、平城宮跡で発掘された、式部省の人事考課で用いられた木簡に記されるのみである。木簡には「五番位子　少初位下黄文子老年　霊亀二年出」と書かれていた。
黄文氏は渡来系の氏族で、壬申の乱で活躍した黄書大伴がよく知られる。子老が出た霊亀2年（716年）には、大伴の子で従七位上の黄文粳麻呂が父の功により功田を与えられた。位子は6位から8位の官人の嫡子を指すので、積極的な証拠はないものの、子老を粳麻呂の子としても特に矛盾はない。
キャロル・エムシュウィラー
キャロル・エムシュウィラー（Carol Emshwiller、1921年4月12日 - 2019年2月2日）はアメリカのSF作家。ミシガン州生まれ。夫のエド・エムシュウィラーもSF界ではイラストレーターとして有名。少女期をフランスで過ごしたために、アメリカ帰国後の英語の成績が振るわなかったという。ミシガン大学で美術を専攻し、この際にエドと知り合う。日本では、長いこと短編がアンソロジーや雑誌に散発的に訳出された程度（講談社文庫『ファンタジーへの誘い』収録の「順応性」など）であったが、21世紀に入って畔柳和代の訳による短編集が発行された。
2019年2月2日、ノースカロライナ州ダーラムで死去。97歳没。
キャロル・エムシュウィラー 個人短編集
ほか、未訳作品多数。日本語訳された作品の一覧、短編集の詳細等については下記の外部リンク等も参照。
大脱獄 (1970年の映画)
『大脱獄』（だいだつごく:原題：There Was a Crooked Man...）は、1970年のアメリカ映画。ジョセフ・L・マンキウィッツ監督によるウエスタン・コメディである。
大脱獄 (1970年の映画) ストーリー
アリゾナの刑務所で服役するパリスは脱獄を試みる。
ボルハ・フェルナンデス
ボルハ・フェルナンデス・フェルナンデス（Borja Fernández Fernández, 1981年1月14日 - ）は、スペイン・ガリシア州オウレンセ出身の元プロサッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。
ボルハ・フェルナンデス 来歴
2000年からレアル・マドリード・カスティージャに所属した。2001年に一度トップチームに昇格したものの出番がなくカスティージャでプレーを続けたが、2003年に再びトップチームのレアル・マドリードに昇格し、9月2日のビジャレアルCFでトップチームデビューを果たした。しかし出番は少なく、2005年にRCDマヨルカにレンタル移籍した。
2006年にレアル・バリャドリードへ完全移籍した。ここでリーガ初得点を決めている。2010年、レアル・バリャドリードとの契約満了によりヘタフェCFに移籍した。2011年8月23日、リーガ・アデランテのデポルティーボ・ラ・コルーニャに期限付き移籍し、1年でのリーガBBVA復帰に貢献した。
2014年7月3日、インディアン・スーパーリーグのアトレティコ・デ・コルカタに加入、ISL初代王者の一員となった。
ISL閉幕後の12月31日、リーガBBVAのSDエイバルとシーズン終了までの契約で移籍した。
2015年後半はアトレティコ・コルカタで再びプレー。翌年1月25日、レアル・バリャドリードに復帰した。
2019年5月17日、現役を引退した。その直後の5月28日、八百長に関わったとして逮捕されたと報じられた。
近藤明男
近藤 明男（こんどう あきお、1947年8月3日 - ）は、日本の映画監督。
近藤明男 来歴・人物
東京都世田谷区生まれ。
1966年、早稲田大学教育学部に入学。在学中から勅使河原宏監督『燃えつきた地図』、三隅研次監督『雪の喪章』の他、『ザ・ガードマン』などのTVドラマの助監督としてキャリアをスタートする。1970年、早稲田大学卒業後、大映に入社。増村保造らに師事。
大映倒産後、吉村公三郎監督『襤褸の旗』（1974年）をはじめ、中平康監督、須川栄三監督、中村登監督など、昭和の名匠のもとで助監督を務める。主な作品は、『大地の子守歌』（1976年）、『曽根崎心中』（1978年）、『ビルマの竪琴』（1985年・市川崑監督）など多数。
日米合作『将軍』（島田陽子・三船敏郎主演）、日中合作『炎の女・秋瑾』（謝晋監督）、日仏合作『夢の夢のあと』（高田賢三監督）に参加。その後、1985年、『想い出を売る店』（日仏伊合作）で監督デビュー。
近藤明男 来歴・人物
1986年、美空ひばり主演のテレビ遺作『女ひとり旅』の演出。1987年、『ザ・瀬戸大橋-21世紀への架け橋』で第25回ギャラクシー賞（奨励賞）受賞。
2007年、監督作品『ふみ子の海』が全国上映され、封切りから3年を過ぎる異例のロングラン上映となる。
第31回山路ふみ子映画賞福祉賞受賞。平成20年度児童福祉文化賞（映像・メディア部門）受賞。本作で、盲目の主人公の師匠である笹山タカ役を演じた高橋恵子は、第62回毎日映画コンクール女優助演賞、第17回日本映画批評家大賞助演女優賞を受賞。
2011年、監督作品『エクレール・お菓子放浪記』全国上映。新藤兼人賞2011・銀賞受賞。
2019年の太宰治生誕110周年を記念し、太宰の生涯を実写映画化した『斜陽』を同年秋に公開予定だったが、クランクインは2021年10月に延期された。
カービー・レモンズ
カービー・レモンズ（Kirby Lemons、1979年10月5日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州出身のプロバスケットボール選手である。ポジションはフォワード。
カービー・レモンズ 来歴
ミッドランド高校からガーデンシティー短期大学、ルイジアナ州立大学を経て、2003年、さいたまブロンコスに入団。得点王などのタイトルを獲得し、ベスト5にも選出された。
退団後は、スペイン、ベネズエラ、イスラエルを転々とし、2008年はABAのウエストテキサスでプレー。
2009年、高校の先輩であり、ブロンコスでも活躍したチャールズ・ジョンソンヘッドコーチが指揮を執る富山グラウジーズに入団したが、2010年3月より古巣である埼玉ブロンコスに移籍。
2011年2月、高松ファイブアローズに入団し、シーズン終了まで在籍。
クリステン・ダルトン
クリステン・ダルトン （Kristen Jeannine Dalton、1986年12月13日 - ）は、アメリカ合衆国・ノースカロライナ州出身の女性。2009年度ミスUSAのタイトル保持者である。
ウィルミントンで生まれた。イギリス系及びドイツ系である。母ジーニーは1982年度のミス・ノースカロライナUSAであり、実妹ジュリアは2008年度ミス・ティーンUSA第3位である。妹ケンジーは俳優チャド・マイケル・マーレイと婚約している。
ミス・ユニバース2009に出場し、10位となった。
シネマナウ
シネマナウ（英語：CinemaNow）は、アメリカ合衆国のビデオオンデマンド事業会社。映像ストリーミング配信により事業を行なっている。
1999年に創業、2008年にソニックソリューション（Sonic Solutions、現在はロヴィに買収）に買収され、ブロックバスターとの提携でブロックバスターブランドでの事業を行うと発表していた。しかし2009年にはソニックソリューションは米家電量販チェーンベストバイとの提携を発表、最終的にはシネマナウはベストバイに買収された。
シネマナウ 各国での事業展開
2011年よりカナダでもサービスを開始している。
2005年4月ごろ、日本のNTTデータとの提携で、日本人向けサイト「シネマナウ・ジャパン」のサービスも始まった。ウェブマネーなどの電子マネーによる作品の購入も可能であった。GYAO!などと違う点は、GYAO!が劇場公開やテレビ放映などに似て、期間限定でラインナップも供給者側が少量だけ選択する、というものであるのに対し、レンタルビデオサービスに近く、豊富な品揃えで長期に渡ってラインナップが不変であるという点であった。しかし、不振のため、2007年12月25日をもって日本版のサイトは閉鎖した。
国鉄90形蒸気機関車
90形は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道省に在籍したタンク式蒸気機関車である。
国鉄90形蒸気機関車 概要
本形式は、南武鉄道（現在の南武線）の3形（3）で、1944年（昭和19年）4月1日付けで同鉄道が戦時買収されたことにより、国有鉄道籍を得たものである。国有化に際しては仮番号122を付され、その後、90形（90）と改番された。この機関車は1922年（大正11年）、雨宮製作所が温泉軽便鉄道（後の雲仙鉄道）向けに1両を製造した、車軸配置2-4-0(1B)の27t級タンク機関車である。上まわりは比較的まとまった形態であるものの、動輪直径はわずか914mmしかなく、上まわりに比べて貧弱なものであった。ボイラーはランボードの上に載っており、台枠はくり抜きのない一枚板であった。
温泉鉄道では1と称したが、雲仙鉄道に統合されて23となった後、1937年に南武鉄道に移った。国有化後は1949年（昭和24年）3月に廃車となっている。
雨宮製作所は、同系の機関車を1921年（大正10年）から翌年にかけて4両製造しており、あとの3両は1921年製の島原鉄道 6 → 26（1948年改番）、別府軽便鉄道（後の別府鉄道 ）1, 2（製造番号294, 295）である。廃車は、島原鉄道26が1955年（昭和30年）3月、別府鉄道1, 2は1964年（昭和37年）11月である。
第10歩兵師団 (ベトナム陸軍)
第10歩兵師団（Sư đoàn 10 bộ binh）は、ベトナム人民軍（陸軍）の師団の1つ。
赤木美絵
赤木 美絵（あかぎ みえ、5月2日 - ）は、日本の女性声優。大阪府出身。1998年から2008年までシグマ・セブンに所属していた。
日本大学芸術学部卒業。
金紋秋田酒造
金紋秋田酒造株式会社 (きんもんあきたしゅぞう) は、秋田県の清酒製造業を行う日本の酒蔵である。日本酒の長期熟成酒を使った商品開発に特徴がある。
金紋秋田酒造 製品
山吹は山吹1976、山吹1993、山吹1994、山吹1995など数種類が発売されている。
山吹1976は1976年醸造。山吹1993は1993年醸造のいずれもブレンドされていない単体の古酒である。
山吹1994は1988年・1993年・1994年醸造のブレンド。山吹1995は1988年・1993年・1995年醸造のブレンドである。
この他、10年以上の熟成古酒を数種類ブレンドした山吹ゴールド、5～6年熟成古酒を数種類ブレンドした山吹シルバー、4年以上の熟成酒をベースに20年ものをブレンドした山吹（スタンダード）、仕込みに水を使わずに10年以上熟成した古酒仕込んだ山吹貴醸酒が発売されている。
いずれも長期熟成によって色は金色に変化し、味わいはまろやかである。
チャンピオンサケ
2009年9月、ロンドンで行われた国際的なワイン品評会「インターナショナル・ワイン・チャレンジ（IWC）2009」において、山吹1995が「チャンピオンサケ」を受賞した。
IWCのサケ部門は純米酒、純米吟醸酒・純米大吟醸酒、本醸造酒、吟醸酒・大吟醸酒、古酒の5部門からまず金賞が選定され、部門ごとに金賞の中から最優秀のトロフィーが選定された。そして5部門のトロフィーからサケ部門の最高賞チャンピオンサケが選定された。
ドゥームズデイ
ドゥームズデイ（Doomsday）は、
これを元に
Absolute POLYSICS
『Absolute POLYSICS』（アブソリュート・ポリシックス）は、日本のロックバンド、POLYSICSのアルバム。
2009年9月16日、キューンレコードよりリリース。
ドゥームズデイ (映画)
『ドゥームズデイ』（原題：Doomsday）は、2008年のアメリカ合衆国とイギリスの合作によるSFアクション映画。
ドゥームズデイ (映画) ストーリー
2008年のスコットランドで未知の殺人ウイルスが流行し、イギリス政府はスコットランドを城壁で封鎖することを決定した。27年後、同じウイルスが今度はロンドンで流行し始める。そんな中、封鎖したスコットランドに生存者がいることがわかり、女兵士のエデン・シンクレアらによる調査チームを内部へ派遣した。しかし隔離されたスコットランドは文明が崩壊し、住民も暴徒と化していた。