hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 解説
サウンドのイメージは「フランソワーズ・アルディですね。それと『ラジオのように』のブリジット・フォンテーヌ。その後凝っていろいろと聴きましたけど、映画音楽を通じて聴いていたフランシス・レイとミシェル・ルグラン以外だと、前もって知ってたのはその二人くらいだった」「プロデューサーがアイデアを出してくれた一方で、それを音にしていく上では坂本さんの力が大きかったですね」としている。ただ、アルバム全編フランスというわけでもなくて、イタリア的な雰囲気の曲があったり「ロシアのほうにも行っているんじゃないですか。<果てなき旅情>や<ふたり>は“モスクワッ”って感じがするし。広がりのある“ヨーロッパ”ですよね。それと、こういう曲をアレンジしてほしいという時、音以外にもヴィデオとか本とか、イメージを生み出せる材料をごっそり渡しておくんです。実際坂本さんとは一緒に曲作りをしていたようなものでしたね。“その音はいやだ”とか“もっとこうしてくれ”とか、それこそ千個くらい注文をつけながらやってるんで」「やっぱり映像的な表現は、どんな曲であれいつも意識してます。歌詞がつくのは一番最後なんですよ。まずメロディがあってサウンドがあって、その段階で大体世界が見えていないといやなんです。そこに乗せるべき言葉を探していく。歌詞なんて別に重要じゃないというと語弊があるけど、歌詞によってメッセージを伝えるというのはあまり好きじゃない。音楽全体を通して何かが見える。むしろ言葉がない部分にこそ重要なものがある、そういう状態が自分としては好きだし目指したいですよね」とも答えていた。また、歌い方もこのアルバムを境にはっきりと変化したが、「それまでは“アーッ”とか結構乱暴に歌っていたのが、『ロマンティーク』には全然合わなかった。それこそフランソワーズ・アルディじゃないけど、フランス語独特の息の抜き方を意識したんです。当時は語るようなヴォーカルに、自分の歌い方のひとつを見つけた感じがしました」という。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 解説
プロデューサーとして参加した牧村は、このときの状況を「初めてのソロ・アルバム『グレイ・スカイズ』の時に、すでに彼女の中にある“アメリカン・フレーヴァーではないもの”を僕は感じていた。あのアルバムの中の<When I Met The Gray Sky>は、後のヨーロピアン指向の隠れた作品だと思う。その頃から、全体の何割かの部分で、ヨーロッパ的なものがあったと思っている。『ミニヨン』では、友達でもある小倉エージ氏にプロデュースをお願いしたが、その時に出て来たのは、やはりアメリカ的な世界だった。でも、そのアルバムに“ミニヨン”というタイトルが付いた事が非常に暗示的だと思う。その後一年以上、彼女がレコードを出してなかった時、僕が“ター坊の中で今まで表現していないものを凝縮して出してみたら”と言った。で、スタッフ等を考えている内に“今回は僕がプロデュースしてみよう”と思った。それが『ロマンティーク』なんだ。『ミニヨン』の時にエージが良い事を言っていたので、それを下敷きにして、ドラマツルギーみたいなものを要求した事が、ああいうサウンドになったんじゃないかな。ヨーロピアン云々ではなくて、彼女の詞やメロディーや声やキャラクターを生かすのが、あのサウンドだったわけ。ある意味では危険な賭けだったけど、その結果、彼女の潜在的な幅広い音楽性が目覚めたし、彼女のファンも『ロマンティーク』によって彼女のイメージを具体的に捉える事が出来たんじゃないかな。『ロマンティーク』は本当に苦労した。準備期間に半年から一年かかったし、あれだけで僕の中のノン・アメリカン志向を使いきったと言えるわけ。でも、『ロマンティーク』で彼女の新境地が開けて、彼女の存在価値がわかって貰えたのなら、駄目押しをしておきたいと思った。で、『ロマンティーク』で出来なかった部分を『アヴァンチュール』でやることになったんだ。『アヴァンチュール』で路線が確定したことによって、僕のプロデューサーとしての役目は終わったわけ。だけど、レコードをプロデュースするだけではなく、良いプロデューサーにバトン・タッチするのも、プロデューサーの役割のひとつなんだ。その良いプロデューサーというのが大貫妙子だったというわけ。今までやってきたことを良くわかっていて、具現化できる人だったから、僕は大貫妙子にバトン・タッチした」と振り返って後にコメントしている。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 解説
アルバムには坂本龍一の他に加藤和彦もアレンジャーとして参加しているが、その理由を大貫は「加藤さんは東芝の“木かげ”という加藤さんのCMで初めて会ったんです。やっぱりいろんな人と交流を持ちたいし、自分が好きだなと思う人と仕事したいんで、一曲二曲でもやっていただけるなら、なるべく数多くの人と知り合いたいし。そういう人にお願いしてるんです」とし、後に加藤は「最初に会ったのは、CMの仕事の時だったんじゃないかな。シュガー・ベイブのレコードやター坊の最初のソロ・アルバムを持っていて知ってたんだけど、あの声質が必要だったの。その時、アルディみたいなのをやれば似合うんじゃないかって言って、テープをあげたのかな。ヨーロッパの感じがしたの、声の質とか、歌い方とか。実際、やってみたら、やっぱりピッタリだった。合っているといっても、やらしたということではなく、本人自身も興味を持って。女のシンガー・ソング・ライターというのはいっぱいいるけど、歌い方や声質だけで何かを表現できちゃうというのは持って生まれたところがあるから、やっぱり、非常に特異な存在だと思う」と、後にコメントしている。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 解説
アルバム全体振り返って大貫は「やはり25を過ぎると、何か変わるんですよね、心理的にも。女が女になっていくという境目があるとしたら、『ロマンティーク』からだと思います。たぶん。それから今までは割りと言いたい事は言ってしまっていた方なんですが、詞ひとつにしても“あ、これは言わないほうが傷つけないから言わないほうがいい”とか、そういった思いやりっていうのかしら、そういうのがこの頃になってやっとわかりかけてきたんです」とし、さらにその後「今、聴いてみると、ややプロデュース過剰な曲もあり、坂本さんと加藤さんの色合いがくっきり別れてしまいましたが、映画のようにロマンティックに、あるいは壮大に音楽で表現しようと試みた結果、そうなってしまったのだと思います。このアルバムをつくることによって、私は自分の声や曲調に対しての手がかりをいくつも発見することが出来たのです。そして、当時このアルバムの評価が予想を超えて支持されたことによって、私は自分の居場所を見つけることができたのです」と振り返っている。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) パッケージ、アートワーク
アルバムの帯には以下のキャッチコピーが記載されている。
もう一人の主役（ヒロイン）大貫妙子の時代が来た。 坂本龍一、細野晴臣、大村憲司、高橋幸宏、そして加藤和彦らの全面的バックアップを得て二年ぶりのアルバム完成。シュガーベイブ時代の「蜃気楼の街」を含む全10曲のネオロマンティック・サウンド。
ジャケットと歌詞カード表面の写真撮影は鋤田正義が手がけたが、後に鋤田はそのときのエピソードを「撮影では“奇麗に”、“可愛く”撮ろうと努めています。ただ、ジャケットの場合は“かっこよく”というのが加わるんですね。『ロマンティーク』も可愛く奇麗にですが、ちょっと力を抜いているんですね。以前から大貫さんを知っていましたが初対面ですから、お互いに照れるところがあって、なかなか撮影にならないんです。スタジオで撮ることは決めていましたから、代々木公園あたりをぶらぶらと空シャッターに近いスナップを切りながら数時間歩きまわって、慣れてきた頃にスタジオに戻りました。それは、その人の音楽のイメージを大切にしたかったからかもしれないですね」と語っていた。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 収録曲
CARNAVAL  –  (4:46)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：坂本龍一いわゆる“沈黙期”から聴き出していたというバグルスやスパークスなどの曲が好きで、そういったタイプの曲をやってみたいとの思いから作られた。バッキングにはこの当時のサポートを含めたイエロー・マジック・オーケストラのメンバー全員が参加しているが、大貫は「イエローでやったら、きっとイエロー・サウンドになってしまうだろう。それでは自分の個性がなくなるし、しかし、あの時、彼らがああいう音を作らせたら一番日本でノッているから、彼らと一緒にやって、しかもイエローにならない方法はないだろうかと考えた末に出来たのが<CARNAVAL>という曲です」とし、歌詞については「要するに都会はいつもカーニバルだということです。毎夜毎夜。何にもない、本当に何にもないお祭り騒ぎみたいなものだと思うんです。一夜飲んで騒ぐだけという…。そういうものを東京などの夜の、狂乱に例えて歌った歌です。何にもないという事なんです」という。後にシングル・カットもされた。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 収録曲
ディケイド・ナイト  –  (3:42)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：坂本龍一この曲も“何にもない”ことがテーマだという。「ディケイドって崩れ去るとか崩壊するという意味なんですが、そういう夜のことです。本当に何にもないと思っていますから、あそこには。『サンシャワー』で<都会>という曲を書きましたけど、あの時よりもっと排他的になっているというイメージが強くて、それを書きました」としている。
雨の夜明け  –  (4:30)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：坂本龍一この曲は、初めて坂本と作り上げた新しい世界だとし、「久々に何か新しい世界を作り上げる事が出来たと思っています。この頃からかなり映画を意識していまして、ひとつの言葉のワン・シーンが音楽と言葉を通して後ろに映像が見えるようにということを特に意識して書きました」という。この曲はシングル「CARNAVAL」のB面に収録された。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 収録曲
BOHEMIAN  –  (4:06)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：坂本龍一日本人である自分のことを“ボヘミアン”に例えた作品。大貫は「ひとりの人間がひとつの町で成功する事を夢見て出ていって、チャンスをつかもうとするんだけどダメで、また次の町へ流れていくというものなんです。それを世界をまたにかけてというと変だけど、永遠に流れていくという歌。自分の中のテーマとしてはパリ、ニューヨーク、東京というのがあって、そこを精神的にボヘミアンのようにさすらっていくイメージが強いんです」という。
ふたり  –  (3:47)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：加藤和彦、ストリングス編曲：清水信之この曲はロシアのイメージだという。「寒くて荒涼としてて、キエフってところはロシアの中でも新しいものが生まれて来る所で、すごくそこに興味があったんです。ある意味では亡命の歌なんです。で、亡命しようと、手に手をとって逃げようという事なのに男は逃げなかった、女だけ逃げてしまうという」と答えていた。この曲も後にシングル・カットされた。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) 収録曲
軽蔑  –  (3:37)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：加藤和彦世の中全てのことを語っている曲だという。「もっと絞り込んでいけば、こういう仕事をしていると非常に私生活まで云々と言われる訳です。人が恋を失おうと誰と別れようと、人の酒の肴になる為に自分は恋をしている訳じゃないし、うるさいなっていうのがすごくあって、ほっといてほしいっていうのが。人の悲しみさえも酒の肴にしてしまう世の中に対しての怒りです」と語っている。
新しいシャツ  –  (3:59)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：坂本龍一大貫はこの曲を「男と女の別れ、別れていくまさにその瞬間、どんなふうに自分の心が揺れ動いたかという事を歌った歌です。だから、人生の中では、思い出すと色々涙にくれることがあったとしても、一瞬その時って、例えば目の前で好きな人が死んでしまったとしても涙も出ないだろうという、一瞬は。そういうことだろうと思うんです、本当のショックって。で、愛は縛る事が出来ない、足にしがみついて行かないでと言っても、ダメなものはダメなんだと。それだったら最後ぐらいは泥沼になるよりも、今までふたりが育ててきたものを大切にしたほうがいいという、愛に対する考え方っていうのかしら、これもひとつのかたちです」としている。
蜃気楼の街  –  (2:45)
作詞・作曲：大貫妙子、編曲：加藤和彦シュガー・ベイブのアルバム『SONGS』収録曲の再レコーディング。この曲を収録した理由を大貫は「随分御無沙汰した訳です、長い間。それまで聴いて下さったファンの為にというか、それから新たにこの『ロマンティーク』から買ってくれる人の為に入れたんです。もう一度シュガー・ベイブの時の歌を入れることで、ここから始まりであり、ここまで来たという事の分岐点みたいなものもありました」としている。
ROMANTIQUE (大貫妙子のアルバム) Taeko Ohnuki RCA Years Paper Sleeve Collection (CD:BVCK-37118)
2006年 (2006)、大貫監修・書下ろしセルフライナー収載による紙ジャケット仕様限定盤にて再発。シングル盤の未収録だった「愛にすくわれたい」をボーナス・トラックとして収録。2006年 (2006)リマスタリング音源を使用。
愛にすくわれたい  –  (3'11")〈BONUS TRACK〉
作詞・作曲 : 大貫妙子、編曲 : 清水信之シングル「ふたり」のB面にのみ収録された。その理由を「本当はA面になる予定だったんですが録ってみたらいかにも私らしくないのではないかという気がしてB面に入れてしまったんです。やっぱり合わない事はやらない方が良いと。これで売れたとしても後々<愛にすくわれたい>のイメージが強いと、そうでないものを作っても、やりにくいですよね。仕事が。だから、なるべく地味で売れなくても、自分にそったものを出していったほうが良いという事になりましてB面に入れました」と語っていた。後に「こんな曲も書いていたのかと苦笑しています」ともしている。
AVENTURE
『AVENTURE』（アヴァンチュール）は大貫妙子の5作目となるスタジオ・アルバム。1981年5月21日にRVC（現・Ariola Japan）から発売された。
AVENTURE 制作
タイトルの「アヴァンチュール」とは、フランス語で ″冒険″ を表す。前作『romantique』、次作の『Cliché』とともにヨーロッパ三部作と呼ばれ、収録曲のいくつかはフランス映画音楽の世界を再現している。
大貫は、前作『romantique』のような湿ったトーンのやや暗いアルバムを作ったあとは、反動でどうしてももう少し明るいものをやりたいという気持になったといい、『romantique』がそれ程暗い訳ではないがかなりモノクロのイメージが強いので、それよりは明るくもう少し色を付けたいという気持ちがあったという。また同じようなものを作ったら、暗いイメージが定着してしまう、そういう世界を音楽で作っているだけで、自分の性格とは関係ないということを示すため、『ROMANTIQUE』で言うと1曲目「CARNAVAL」が暗めの曲であれば、このアルバムでは明るい雰囲気の「恋人達の明日」という具合に、収録されたそれぞれの曲を対比させる形で作ったという。
AVENTURE 制作
本作では自分たちが1970年代に失ってしまったものばかりをテーマにしているといい、「みんな目先の楽しみばかり追いかけてそれで満足してしまい、冒険が無くなって来ている。だけど未来を切り開いてきたのは冒険者たちであろうと思う訳です。だからもう一度冒険してみようという事がアルバム全体のテーマにもなっています。」と述べている。また、これ以上暗くなると立ち直れないような気がするため、本来の明るい自分を出した作品となり、テクノポップ・サウンドが前面に出された楽曲も多くなっている。
2018年7月25日には、完全生産限定によるアナログ盤が再リリースされた。再発売に際し、オリジナル・マスターテープからのハイスペック音源データを基に、レコーディング・エンジニアのバーニー・グランドマンによってリマスタリングとカッティングが施され、国内の工場にてプレスされた。さらに大貫自身による最新のライナーノートに加え、プロデューサー牧村憲一による新規ライナー及び、マルチテープと一緒に保管された現存のトラックシートを掲載している。
AVENTURE 帯コピー
音楽ぐらいは自分で選びたい最先端のサウンドにのせてミニヨンでロマンティークな愛の冒険現在考え得る限りの最高のミュージシャンのバックアップを得てベストセラー・アルバム「ROMANTIQUE」に続くヨーロピアンサウンド三部作の第三弾遂に完成。
AVENTURE 批評
タワーレコードの商品の紹介ページでは、「前作『ロマンティーク』の世界をよりポップなアプローチで引き継いだアルバム。躍動感あふれるアレンジが心地良い「Samba de Mar」、歌う紀行文といった佇まいの「アヴァンチュリエール」「テルミネ」など、親しみやすいポップ感を全面に打ち出した秀作。」と評されている。
Cliché (大貫妙子のアルバム)
『Cliché』（クリシェ）は、1982年9月21日に発売された大貫妙子の6作目のスタジオ・アルバム。大貫のブレイク・ポイントとなった作品で、次作の『SIGNIFIE』（1983年）と並んで、大貫の80年代を代表する傑作アルバムと評価されている。大貫としては初となる海外レコーディングをフランス・パリで行った。
Cliché (大貫妙子のアルバム) 概要
前々作の『ROMANTIQUE』（1980年）、前作の『AVENTURE』（1981年）と共に「ヨーロピアン三部作」と呼ばれ、本作で一つの完成がなされた集大成的なアルバムと評されている。前半のA面（CDでは1～4曲目）は、坂本龍一が編曲を担当。後半のB面（CDでは5〜10曲目）が映画音楽の作曲などを手がけるジャン・ミュジーの編曲によるフランス録音で、ヨーロッパ志向が深化している。
アルバム・タイトルの「クリシェ」は、フランス語で ″常套句″ ″決まり文句″ という意味。また音楽用語としては、ある和音を連続して使用するとき、その和音の中の一音を少しずつ変化させる技法のこと。大貫はタイトルに込めた意味について、「普段よく使われている音やメロディーをもう一度取り上げることで、そこから新しい価値観を生み出す」といった解釈であるといい、「私の中の音楽をフランスで録音することこそが私にとっての ″クリシェ″ でした」とも語っている。
Cliché (大貫妙子のアルバム) 制作
アルバム制作を始める前に、大貫はまずヨーロッパへ行こうと思い、都市への憧れからパリを選んだ。ジャン・ミュジーにアレンジを依頼したのは、大貫自身が好きだったフランシス・レイの楽曲のアレンジを手掛けており、フランスのロマンティシズムを非常に大事にする人だったという理由からである。レコーディングの前にアルバム『ROMANTIQUE』と『AVENTURE』に手紙を添えて送ったところ、「非常に気に入ったから是非一緒に仕事をしたい、今度レコーディングする曲が出来次第送って欲しい。ただし、その曲を気に入らなかったらアレンジは出来ない」と、かなりの好感触であると同時に厳しい条件付きの返事を貰い、大貫は全力を挙げて曲を仕上げた。出来上がった曲を送ったところ「全部OK」との返答が来たため、レコーディングのスケジュールを決めてパリへ向かい、初めに詞の内容や、こういう楽器を使って欲しい、この映画の様なイメージで、といった要望を伝えた。ジャン・ミュジーの楽曲制作は、まずピアノと歌のみで全曲を録音し、その上にシンセサイザー、ドラム、ベース、ギター、最後にストリングスを被せていくという、日本での録音の仕方とは若干違いを感じるものではあったが、アレンジに関しては「いくらか表現が違う」と感じることはあっても意見が衝突するようなことはなく、むしろ想像以上のものを作ってくれることの方が多かったという。ジャン・ミュジーの仕事のやり方から大貫は、歌心、メロディーが持つリズムや流れといった基本的なものを学ぶことが出来たといい、コンピューターを多用した現代の日本のポップスとはかなり異なったフランスの音楽家の手法を見て、改めて「いいもんだな」と思ったと語っている。なお、ジャン・ミュジーのアレンジだけではやりたい事を全て補うのは難しいとして、収録曲中数曲のアレンジは坂本龍一に依頼された。
Cliché (大貫妙子のアルバム) アートワーク
ジャケットには大貫が絵描きに扮したカラフルなデザインが施されているが、これは前作、前々作とモノトーンが続き、″意地悪そう″ や ″冷たい女″ であるといったイメージが付くことに抵抗を感じた大貫自身の希望によるものである。撮影は写真家の大西公平が担当している。
なお、LPレコードのジャケットと同時発売のミュージック・テープとでは使用されている写真が異なっている。
Cliché (大貫妙子のアルバム) 収録曲
夏色の服
大貫曰く、女にしか書けない詞というのをアルバムに必ず1曲入れようと決めており、この曲がそれに当たるという。詞のテーマは「置き去りにされる女」だったが、大貫自身はこのテーマに男尊女卑を感じるため好きになれず、「想っている女」と解釈を変えて曲を作ったという。ジャン・ミュジーの弾くピアノにはエリック・サティに通じるものがありとても気に入っているとのこと。
SIGNIFIE
『SIGNIFIE』（シニフィエ）は、1983年10月21日に発売された大貫妙子の7作目のスタジオ・アルバム。大貫の最大のヒットアルバムで、オリコンチャート6位を記録した。
SIGNIFIE 概要
タイトルの ″シニフィエ″ はフランス語の言語学用語で″記号内容″という意味で、当時のニューアカ・ブームを反映したタイトルになっている。プロデューサー宮田茂樹の解説によるアルバムのコンセプトは、「今まで大貫自身が辿って来た音楽を記号論的に見つめ直すことによって、その意味をもう一度明確な形で自分の中に位置付けて後の道しるべとすることである」というもの。音楽評論家の今井智子は、当時このコンセプトにとても理解が及ばなかったと話しているが、収録された楽曲が難解なものであるという訳ではなく、セールス、ランキング的にもこれまでで最高の記録となり、結果的には意外にも親しみやすい作品になっているのではないだろうかと評している。
同タイトルのドラマ主題歌として使用されたM-1「夏に恋する女たち」を収録。M-2「幻惑」は、倉橋ルイ子に提供した「さよならの微笑」のセルフカバー。全10曲中、3曲がインストゥルメンタル曲となっている。
2008年1月23日の再発盤(BVCK-18023)のみボーナス・トラックとして、NHK「みんなのうた」で放送された「みずうみ」が追加収録されている。
アヴァンチュール
アヴァンチュール、アバンチュール（aventure）
李膺 (後漢)
李 膺（り よう、? - 169年）は、中国の後漢時代の官僚。字は元礼。潁川郡襄城県の人。本貫は趙郡。祖父の李脩は安帝時期の太尉。父の李益は趙国の相であった。子は李瓚。生まれつき礼法にこだわらず、亢然としていて人と交際しなかったという。ただ同郡の荀淑・陳寔らを師友とした。
李膺 (後漢) 生涯
始め孝廉に推薦されて司徒の胡広に招かれ、試験の成績が優秀であり、青州刺史にまで昇進した。彼の指揮下の太守・県令は彼の威厳・物事を見通す能力に畏れ、多くが辞任した。
その後、再度招かれ、漁陽太守・蜀郡太守に栄転するも、母親が高齢であるといい赴任しなかった。しばらくして、護烏桓校尉になった。鮮卑族がたびたび塞に進入したが、その都度、矢や石を掻い潜り撃退した。そのため鮮卑族は彼をひどく怖れた。
しかし、公務の事件で免職になり、輪氏に帰った。塾を開き教えたが、教えを請うものが常に千人あまりいた。後漢の荀爽は彼に面会しその折、彼の馭者を務め、家に帰って大喜びで「今日始めて李君の馭者になれたぞ」と言った。
永寿2年（156年）、鮮卑が再び雲中を侵略した。桓帝は李膺が有能なのを耳にして、召して度遼将軍に任じた。羌族・疏勒・亀茲ら西方の諸部族がたびたび侵略し、張掖・酒泉・雲中の諸郡の人民は苦しめられていた。膺が着くと、蛮族は攻められる前に連れ去った男女をすべて塞に送還した。これにより李膺の名は遠くまで響き渡る。
李膺 (後漢) 生涯
延熹2年（159年）、召されて河南尹に任ぜられる。宛陵の豪族の羊元群という人が北海太守を退職したが、いつも官物横領の罪を重ねていて、群の宿舎・便所にいたるまで趣向を凝らしていた。退職の際に、それらを車に積んで持ち帰った。李膺は上奏して罪を取り調べようとしたが、羊元群は宦官に賄賂送り逆に李膺は罪に問われてしまい、左校で苦役囚となった。
司隷校尉の応奉なる者が李膺を弁護していうには、
李膺 (後漢) 生涯
「昔、秦の使者が楚を訪れた際、『宝物を見せて欲しい』と言われ、それに対し楚の昭奚恤は、賢臣をずらりと並べ、『これが楚国の宝です』と言いました。また、梁の恵王が斉の威王に馬車12台を照らす夜光の珠を自慢した際、威王は『私の宝は4人の名臣です』と答えました。忠義の賢人、勇武の将軍は、国の腹心でございます。
私が見たところ、左校の囚人、前の廷尉馮緄、さきの大司農劉祐、さきの河南尹李膺らは、法をしかと握って邪な臣を召し捕りました。（その召捕った者を）たとえさらし首にしたとしても、誰一人不満を抱くものはおりません。
さらに、昔、季孫行父は紀の太子がその父親を殺し、宝を奪って魯に亡命した際、太子は宝を魯君に献上し、魯君は大いに喜び、彼に領地を与えるようにとの君命に逆らい、太子を追放いたしました。また、舜が16人の賢人を登用し、四人の悪人を退治した手柄に比べ、20分の1にあたります。
今、李膺らは強暴なる相手に身を挺し、力を尽くして罪を問わんと致しているのに、陛下はこれをお聞き入れないばかりか、讒訴をお信じなされ、忠臣をば元凶と同罪になされました。春から冬に及んでなお、お宥しをこうむりませぬ。
そもそも政治の要は手柄を覚えおき、過ちを忘れることにございます。さればこそ、前漢の宣帝は、韓安国の罪を宥し、張敞を殺人罪で亡命したにもかかわらず、抜擢いたしました。
李膺 (後漢) 生涯
馮緄は楚の蛮族を討ち、周の名臣尹吉甫（同じく蛮族を討った）に等しき手柄がございます。
劉祐はたびたび目付役を務め、『柔また茹わず、剛また吐かず』 の徳がございます。
李膺は幽州・并州に威光を顕し、度遼将軍として、土地の民に今なお慕われております。
今、三方の国境には賊が跋扈し、軍勢いまだ振るいませぬ。『易』にも『雷雨作るは解なり。君子もって過ちを赦し、罪を宥む』ともうします。何卒彼らをお宥しになって、辺境の守りにお充てくださいますよう。」
この手紙が奏上されると、全員刑を免除され、再び司隷校尉に任ぜられた。
時に宦官張譲の弟の張朔は野王県令であったが、欲深く残忍で、妊婦を殺したこともあった。彼は李膺の検察の手厳しさを聞き、咎を恐れ京都に逃げ帰り、兄の張譲の家に匿われていた。李膺はそれと知ると、吏卒を引連れ、張りぼての柱を叩き壊し、張朔を引き出し洛陽の獄舎に預け、自供書を取り終わると即座に殺してしまった。張譲は帝に、弟は無実であったのに殺されたと訴えでた。帝は勅命で李膺を呼び、前もって処刑願い出ずにすぐ死刑にした理由を詰問した。
李膺が答えて言うには、
李膺 (後漢) 生涯
「昔、晋の文公は（周王にことわりをせずに）衛の成公を捕らえ、都に送りましたが、孔子の『春秋』はこの処置を善しとしています。『礼記』によれば、公族が罪を犯した場合、君がいくら『宥せ』と言っても役人は掟を楯に譲りませぬ。昔、孔子が魯の司寇になって7日目に少正卯を死刑にしました。
今、私は役についてもう10日を過ぎました。ひそかに、罪を暴き死刑にするのが遅くなり、『引延ばしたのではないか』とお咎めをこうむることを恐れておりましたが、逆に『早すぎだ』とのこと。私の不行き届けは重々承知、即刻死罪に相成りましても、苦しゅうはございませぬ。ただ、日限内に元凶をすべて召し捕らえ死刑にし、その後で釜ゆでにして頂けますならばこれ後生一生の願いにございます。」
これを聞き帝は、張譲に、「これはそちの弟の罪じゃ。司隷のした事、何も間違いないわ」と言い追い出した。これがあり、黄門・常侍（いずれも宦官）はみな腰をかがめ息を潜め、休暇の日にも後宮詰所から出ようとしない。帝が怪しんで聞くと、みな「李校尉さまが恐いもので」と言った。
当時、朝廷には宦官跋扈し、政治や、秩序が乱れきっていた。しかし李膺だけは自分の信義を貫いていた。士で彼の所に出入りがかなう者があると、「龍門に登った」（登龍門）といわれた。
李膺 (後漢) 生涯
166年、一回目の党錮の禁がおこり、成瑨らが殺され、李膺・杜密・陳翔ら200人あまりが下獄された。太尉の陳蕃は李膺らの起訴状が三府に送られてきた時、「今、調べている人たちは、みな海内の褒め者で憂国忠義の臣。これらの者にたとえ罪があったとしても、10代後まで恩赦にあってしかるべきである。罪名がいまだ明らかになっていないのに召捕って拷問にかけることがあるか」と言い署名しようとしなかった。帝は大いに怒って彼は免職になった。宦官の多くは、李膺らの答弁のなかで、度々宦官の子弟が引き合いに出されるので、不安になり、帝に天変を理由に赦免したほうがいいと願い出て、167年、放免し李膺は郷里に帰った。
荀爽は李膺が高名であるので禍を招くのではないかと心配し節を屈して乱世を生き延びさせたいと思い手紙を送った。
数カ月して桓帝が崩御し、陳蕃が太傅になり、大将軍竇武とともに政治を取り仕切るようになると二人で協力して宦官勢力を排除しようとした。そこで多くの天下の名士を登用した。李膺は長楽少府になった。しかし168年、逆に竇武・陳蕃ら両名は殺され、李膺はまた野に下った。
169年、張倹の事件が起こり、党人が逮捕されることになり、郷里の人は李膺に「お逃げくだされ」と言ったが、彼は「君に仕えては難を辞せず、罪あっては刑を逃れぬのが臣下の節操というもの。わしはもう六十、死ぬも生きるも天命じゃ。逃げて一体どこへ行こうぞ？」と言い、詔獄へ自首した。彼は拷問にかけられ、死んだ。彼の妻子は辺境に移され、門人・下役、およびその父兄まで禁錮となった。
李膺の子は李瓚といい、東平国相にまでなった。曹操がまだ微賤の頃、李瓚は彼を高く評価し、臨終の際、子の李宣らに遺言するに、「世の中は今に乱れるだろう。天下の英雄のなかで曹操に過ぎるものはいない。張孟卓（張邈）はわしと仲が善いし、袁本初（袁紹）はそなたの母方の親戚ではあるけども決して彼らを頼るな。必ず曹どのに身を寄せよ」といった。子供らは遺言に従い、皆、乱世を生き延びた。
寺津町
寺津町（てらづちょう）は、かつて愛知県幡豆郡にあった町である。
現在の西尾市の一部であり、三河湾の平坂入江に接する。
プライムポリマー
株式会社プライムポリマー（英文名称:Prime Polymer Co., Ltd.）は、ポリプロピレン樹脂・ポリエチレン樹脂の製造・加工・販売を行う化学メーカー。
三井化学（出資比率：65%）、出光興産（同：35%）の合弁会社。
プライムポリマー 主な製品
「プライムポリプロ」、「ポリファイン」、「プライムTPO」の各種ポリプロピレン樹脂製品や、「ハイゼックス」、「ネオゼックス」、「ウルトゼックス」、「モアテック」、「エボリュー」の各種ポリエチレン樹脂製品。
東京日和 (映画)
『東京日和』（とうきょうびより）は、荒木経惟・荒木陽子著のフォトエッセイを原作とした竹中直人監督の1997年公開の映画。
東京日和 (映画) キャスト
なお、原作者の荒木経惟が車掌役でカメオ出演している。
網走地区消防組合
網走地区消防組合（あばしりちくしょうぼうくみあい）は北海道網走市および大空町による一部事務組合（消防組合）。
東京日和 (テレビ番組)
『東京日和』（とうきょうびより）は、日本テレビ（関東ローカル）で放送されていたミニ番組である。東京地下鉄（東京メトロ）の一社提供。
東京日和というタイトルであるが、東京とは東京メトロを意味するため、東西線の千葉県内にある駅も紹介していた。
東京日和 (テレビ番組) 概要
毎週木曜日、日本時間の21:54 - 22:00（本編は21:55.30 - 21:58.00）の枠で放送されていた。役所広司のナレーションで、東京メトロの駅周辺を紹介していた番組である。
2006年4月28日に千代田線の沿線火災事故が起きたことによって、提供読みで「東京を走らせる力。東京メトロの提供でお送りします（しました）。」と言っているものの、暫くCMは公共広告機構に差し替えた。
2011年3月31日をもって終了。後番組は『miniPON!』。
東京日和 (テレビ番組) 補足
2時間以上の単発番組が放送される時は、枠次第で移動することがあった。次の通り。
エルンスト・ヨハン・フォン・ビロン
エルンスト・ヨハン・フォン・ビロン（ドイツ語：Ernst Johann von Biron；ラトビア語：Ernests Johans Bīrons；ロシア語: Эрнст Иоганн Бирон、1690年11月23日［ユリウス暦11月13日］ - 1772年12月29日［12月18日］）は、バルト・ドイツ人貴族。クールラント・ゼムガレン公（在位：1737年 - 1758年、1763年 - 1769年）、ロシア帝国摂政（在位：1740年）。
エルンスト・ヨハン・フォン・ビロン 生涯
ビロンはエルンスト・ヨハン・ビューレン（Ernst Johann Bühren）としてクールラントのカルンツェムスで生れた。祖父はヤーコプ・ケトラー公に馬丁として仕えて小さな所領を与えられた男で、ビロンは父が相続したこの小領地で生れたのだった。彼はほとんど教育を受けずにケーニヒスベルク・アカデミーに入学し、暴力沙汰を起こして放校処分となった。1714年、ビロンは出世話を求めてロシアに赴き、アレクセイ・ペトロヴィチ大公の妻シャルロッテ・クリスティーネ妃の貧相な小宮廷で地位を得ようとしたが失敗した。
ビロンはミタウに戻ると、クールラント公国の統治を任されていたロシアのピョートル・ベストゥージェフ伯爵の情婦になっていた自分の姉妹を通じ、宮廷に足がかりを得た。ベストゥージェフ伯爵は若いクールラント公爵未亡人アンナ・イヴァノヴナと愛人関係にあると噂されていた。主人である伯爵が不在のあいだ、ハンサムでご機嫌取りの上手いビロンはアンナの愛人におさまり、ベストゥージェフとその一族を失寵させ、追放した。
エルンスト・ヨハン・フォン・ビロン 生涯
これ以後、アンナは死ぬまでビロンの甚大な影響力を受け続けることになった。1730年、アンナがロシア女帝に即位すると、ビロンは妻ベニグナ・フォン・トロタとともにモスクワに連れてこられ、女帝から莫大な財産と名誉を与えられた。1730年5月19日にアンナの戴冠式が執り行われると、ビロンは侍従長、ロシア帝国伯爵となった。叙爵に際してビロンはフランスの大貴族ビロン公爵家の紋章を採用したといわれ、ヴェンデン（現在のラトビア領ツェーシス）に領地を与えられ、5万クラウンの年金を受けることになった。
エルンスト・ヨハン・フォン・ビロン 生涯
ビロンはすぐにロシアの全ての身分の人々から心底憎まれるようになった。彼は実際には暴虐を働いたわけではないが、ロシアの一般民衆には邪悪な怪物だと思われていた。ビロンの悪徳は悪魔的なものではなく、意地汚い種類のものだった。彼はご機嫌取りのすべを心得ていて、自分がそうしようと思えば大変愛想よく振る舞えた。しかし同時に意地が悪く、不誠実で、金に汚く、疑り深く、そして恐ろしいほど執念深い性格だった。アンナの治世後半、ビロンの権勢と財産は非常に大きくなっていった。宮殿にあるビロンの住居はアンナ女帝の寝室とつながっており、ビロンの服、家具、馬車などは女帝のそれらと同じ値段で作られていた。ロシア宮廷に出回る賄賂の半分はビロンの金庫から出たものだったし、彼は至るところに領地を有していた。国家の特別機関は、ビロンの所有する血統種の牝馬や種馬を飼育させられていた。彼の使う食器類の豪華さはフランス大使が驚くほどのものだったし、彼の妻ベニグナが所有する巨大なダイヤモンドは王侯たちの羨望の的だった。
エルンスト・ヨハン・フォン・ビロン 生涯
ビロンの驚異的な出世の最たるものが、1737年6月にクールラントの統治者ケトラー家が断絶した際、そのクールラント公位を継承したことであった。ビロンはロシアで憎まれたのと同様にクールラントでも嫌われた。しかしアンナ女帝の意思こそは国家の法であった。そして人々にばらまく賄賂として莫大な金がアムステルダムの為替手形という形をとってクールラントに持ち込まれ、これを受け取った人々は直ちにビロンを新公爵に選出した。1740年、死の床にあったアンナ女帝は、不承不承ながらビロンの必死の嘆願を聞き入れ、彼を生後まもない後継者イヴァン6世が成人するまでの摂政とすることを決めた。女帝にしてみれば、自分の死後も愛人をその政敵から守ってやるためには、その高い地位から引きずりおろさないように計らうことくらいしか出来なかった。1740年10月26日、194人の政府高官が署名した宣言が出され、ロシア国家の名において、ビロンを摂政に任命した。
ビロンの摂政期間は3週間続いただけであった。1740年11月19日の深夜、彼は仇敵ミュンニヒ元帥に寝込みを襲われ逮捕された。1741年4月11日、内閣はビロンを裁判にかけた後で四つ裂きの刑に処することを提案したが、この死刑判決は新摂政アンナ・レオポルドヴナ（イヴァン6世の母親）が慈悲深かったおかげで、シベリアのペリムに永久追放される刑に軽減された。60万ポンドの価値のあるダイヤモンドを含むビロンの莫大な財産は、全て没収された。
失脚してから22年間のあいだ、ロシアの前摂政ビロンは歴史の表舞台から姿を消していた。しかし1762年、親ドイツ派のピョートル3世が即位すると、ビロンは宮廷に呼び戻された。ビロンは今やすっかり年老いて耄碌しており、1763年にエカチェリーナ2世が彼をクールラント公に復帰させたのは彼が人畜無害だったためだった。ビロンは息子のペーターに公国を相続させることが出来た。長年の苦難で学ぶところがあったのか、ビロンの晩年の統治は、いくぶん専制的な面もあったといえ公正で慈悲深くさえあった。ビロンは1772年12月29日、公国の首都ミタウの公爵宮殿で亡くなった。
横山悠衣
横山 悠衣（よこやま ゆい、1986年11月13日 - ）は、日本の元バスケットボール選手。ニックネームは「ココ」。ポジションはフォワード。千葉県出身。
横山悠衣 来歴
塩浜小学校でバスケを始め、塩浜中学校を経て市立柏高校に進み、2・3年の時にインターハイ・国体出場。
その後、専修大学に進学。4件連続でインカレに出場。ユニバーシアード日本代表にも選出される。
卒業後、トヨタ自動車に入社。2012年引退。
肝付兼盛
肝付 兼盛（きもつき かねもり）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。肝付氏庶流。大隅国加治木城主。島津貴久・義久の家老を務めた。
肝付兼盛 生涯
肝付氏本宗家が島津氏に対抗したのに反し、兼盛は父・肝付兼演と共に島津貴久に従い、天文23年（1554年）の岩剣城攻めに参加し4人を討ち取る功を上げた。翌24年（1555年）にも蒲生氏を攻め、蒲生氏を支援した祁答院氏の領する帖佐の山田へ加治木の長浜衆を率いて進軍、大将の徳永与一左衛門・安田杢之丞ら23人を討ち取り、利を失った敵は帖佐城ならび山田城を棄てて本貫地である祁答院へと逃散した。姶良地方にまで勢力を伸ばしていた祁答院氏をその本貫地のみに封じ込めた功は大きく、貴久より西別府（現・鹿児島市西別府町）と有川（現・霧島市）の地を与えられた。永禄2年（1559年）には島津氏と盟書を交わす。
永禄9年（1566年）に伊東氏の三ツ山城攻め、翌年の菱刈攻めなどにも軍功をあげる。同11年（1568年）には島津忠良から軍功を賞された4人の中の1人となった。また翌年、新納忠元と共に大口城を攻め落城させると島津義久から感状と曽於郡上三台堂を与えられた。
その後も大隅を統一すべく、肝付宗家・伊地知氏・禰寝氏との合戦や、天正4年（1576年）の日向国高原城攻めなど数々の合戦に参加したが、天正6年に没する。享年46。
肝付兼盛 墓碑
精矛神社 - 近くの東禅寺墓地跡地に現在は葬られている。
夜をぶっとばせ
「夜をぶっとばせ」(Let's Spend the Night Together) は、ローリング・ストーンズの楽曲。作詞・作曲はミック・ジャガーおよびキース・リチャーズ。1967年にシングル「ルビー・チューズデイ」と両A面シングルとして発表された。ストーンズの代表曲の1つであり、1973年のデヴィッド・ボウイなど、様々なアーティストによってカバーされた。
夜をぶっとばせ 解説
「夜をぶっとばせ」は1967年1月に「ルビー・チューズデイ」と両A面シングルとしてリリースされた。シングルチャートの3位を記録した。アメリカではアルバム『ビトウィーン・ザ・バトンズ』（アメリカ版）に収録され、シングルでもリリースされた。その後更にアルバム『フラワーズ』にまで収録された（当時のイギリスではオリジナル・アルバム未収録）。しかしながら歌詞が性的な内容を想起させたため、多くのラジオ局では「ルビー・チューズデイ」が演奏された。2曲は別々にビルボードのチャートに入り、「ルビー・チューズデイ」が1位を獲得した一方、「夜をぶっとばせ」は55位であった。2曲ともピアノでジャック・ニッチェが参加している（後述のエド・サリヴァン・ショー出演時には、ブライアン・ジョーンズがピアノを担当していた）。本曲のベースはキース・リチャーズが演奏している。
夜をぶっとばせ 解説
1967年2月、ストーンズがエド・サリヴァン・ショーに出演して本曲を演奏した際、歌詞の一部「Let's Spend The Night Together」の「The Night」を「Some Time」に変更して演奏したが、ミック・ジャガーはその部分を歌う際に目玉を回しながら不明瞭気味に歌った（但し、バックコーラスはハッキリ「Some Time」と歌っている）。更に2006年4月にストーンズ初の中国公演では、中国当局が性的内容を暗示する歌詞を問題視し本曲を演奏することを禁じた。
夜をぶっとばせ カバー
デヴィッド・ボウイは、スタジオ・アルバム『アラジン・セイン』（1973年）で「夜をぶっとばせ」のカバーを発表し、同年にはヨーロッパやアメリカなどでシングル・カットした。日本盤シングルはカップリング曲が異なり、ジャケットにはボウイの日本公演で撮影された写真が使用された。
ボウイはライブでも「夜をぶっとばせ」を歌っており、1973年7月3日のロンドン公演を収録したライブ・アルバム『ジギー・スターダスト・ザ・モーション・ピクチャー』（1983年発表）にも収録された。
エリザベス・ジョージ
エリザベス・ジョージ（Elizabeth George, 1949年2月26日 - ）は、アメリカ合衆国の推理作家。
オハイオ州ウォーレン生まれ。本名はエリザベス・スーザン・ジョージ（Elizabeth Susan George）。カリフォルニア大学リバーサイド校卒業。長年、英語教師として高校に勤務していた。現在カリフォルニア州ハンティントン・ビーチ在住。
生粋のアメリカ人でありながら、イギリス・スコットランド・ヤードの警察官トマス・リンリー(Thomas Lynley)とバーバラ・ハヴァーズを主人公にした「リンリー警部」シリーズを書き続けている。
作家デビュー作でもある第1作『大いなる救い』がアガサ賞(1988)、アンソニー賞(1989)の最優秀処女長篇賞を受賞した。「リンリー警部」シリーズは、BBCによってテレビ番組が多数作られている。
嫁に来ないか
『嫁に来ないか』（よめにこないか）は、1976年6月1日に発売された新沼謙治の2枚目のシングル。
バレンタインパーク作東
バレンタインパーク作東（バレンタインパークさくとう）は、岡山県美作市にある多目的公園である。
バレンタインパーク作東 概要
1988年4月6日に、旧作東町とフランスのセント・バレンタイン市が姉妹都市提携したことにより名付けられた、「愛」をテーマにした公園である。18年の歳月をかけて1998年に完成した。2007年10月には恋人の聖地に認定されている。
アラビア語検定
アラビア語検定は主にかつて日本国内で実施されていた実用アラビア語検定（じつようアラビアごけんてい）を指す名称。特定非営利活動法人日本アラビア語検定協会が2007年～2017年に行ったアラビア語検定試験で、略称「アラ検」でも知られていた。
アラビア語検定 実用アラビア語検定
日本に存在しなかったアラビア語検定を実施すべく個人が事業を立ち上げて実現した民間の検定。公的な資格ではないが、各種機関・大学等のアラビア語能力要件目安として今でも提示されるなどしている。
事業継続が困難となり2017年を最後に休止、2021年8月9日をもって主催者であるNPO法人も解散。アラビア語検定も廃止となった。
日本ではこの他にもアラビア語検定としては同志社大学を会場としたカイロ大学アラビア語能力検定試験が2015年以降数回実施されるなどしたが、いずれも休止となり現在では海外実施の検定を日本で各自オンライン受験する以外の手段は無くなった。
1級から6級までが設定されたが、1級と2級の試験が実施されたことは無かった。4級から6級までは筆記試験と聞きとり試験のみ、1級から3級はそれらに加え面接試験が課された。レベルの具体的設定は以下の通り。
大学の週に2回の授業で2年間の学習相当（100時間）を想定。
大学の週に2回の授業で2年間の学習相当（200時間）を想定。
1年に1回ほどを目安に不定期に行われている。2013年は検定が実施されなかった。
公安調査庁が一度も試験が実施されたことのない「実用アラビア語検定2級以上の資格を有する者」を2015年夏に応募条件として話題となった。なお現在は「実用アラビア語検定３級の資格を有する者又はこれに相当する能力を有する者」という条件に変更となっている。
アラビア語検定 アラビア語検定実行委員会「アラビア語検定」
2025年1月10日に立ち上げが発表された新しいアラビア語検定事業で、主催者名はアラビア語検定実行委員会。公式ウェブサイトに掲載されていた主催団体名は株式会社東講（旧・カリフメディアミクス）。
レベル設定は6級～1級まで。2025年6月22日(日)の第1回アラビア語検定（東京、大阪）では6級～4級までの試験が予定されていたが、問題作成をAIにて行っていたことから検定事業としての実現が難しいとの判断を受け中止に。アラビア語検定実行委員会も解散することが発表された。
若生大輔
若生 大輔（わこう だいすけ、1977年5月 - ）は、日本の剣道家（教士八段）・剣道日本代表・北海道警察警察官。北海道帯広市出身。現在北海道警察所属
若生大輔 経歴
・2010年9月：スポーツアコード世界武術大会　個人戦5〜7段の部に出場　第3位。
・2024年5月：剣道八段審査に初挑戦で合格。教士八段。
若生大輔 実績
：スポーツアコード世界武術大会5〜7段の部　個人3位
ホセ・ボニージャ
ホセ・ボニージャ（Jose Bonilla、1967年11月19日 - 2002年6月14日）は、ベネズエラ出身のプロボクサー。元WBA世界フライ級王者。
ホセ・ボニージャ 来歴
1990年3月10日、ベネズエラでプロデビュー。
1992年11月20日、13戦目でベネズエラ・フライ級王座を獲得。翌1993年4月17日にはWBAラテンアメリカ・フライ級王座を獲得。同年11月、WBAラテンアメリカ王座3度目の防衛戦で元WBA世界フライ級王者でもある同国人ヘスス・ロハスに11回TKO負け。王座から陥落、同時にプロ初黒星を喫した。
1996年6月15日、ベネズエラ・ライトフライ級王座を獲得。国内王座2階級制覇を達成し、10月14日には初防衛に成功した。
1996年11月24日、世界初挑戦。敵地・タイでWBA世界フライ級王者セーン・ソー・プルンチット（タイ）に挑み、12回判定勝ち。25戦目にして世界王者となった。1997年2月25日の初防衛戦で初来日。大阪で元世界2階級王者井岡弘樹の挑戦を受け、7回TKO勝ち。同年11月22日には3度目の防衛戦で再び大阪のリングに登場。井岡の後輩にあたる元WBA世界ライトフライ級王者山口圭司に6回TKO勝ちを収めた。
1998年5月29日、4度目の防衛戦でウーゴ・ソト（アルゼンチン）に12回判定負けを喫し世界王座から陥落した。
1999年10月9日、WBAラテンアメリカ・スーパーフライ級王座を獲得したのを最後に現役を引退。
2002年6月14日、母国ベネズエラの首都カラカスで喘息による発作のため死去した。34歳没。
奇々怪界
『奇々怪界』（ききかいかい）は、1986年10月にタイトーから販売された日本のアーケードゲーム。巫女の小夜ちゃんが妖怪にさらわれた七福神を救うために戦うアクションシューティングゲームとなっている。
後にディスクシステム、MSX2、PCエンジン、Windowsに移植された他、携帯電話アプリとしてiアプリ、Vアプリ、EZアプリなどで配信された。
アーケード版はPlayStation 2用ソフト『タイトーメモリーズ 上巻』（2005年）やPlayStation Portable用ソフト『タイトーメモリーズ ポケット』（2006年）に収録された他、AndroidやPlayStation 4、Nintendo Switchにてアーケードアーカイブスとして配信された。
その他、PCエンジン版はWiiのバーチャルコンソールにて配信された。
奇々怪界 ゲーム内容
ステージごとに1人ずつ囚われた七福神を救出することが目的の任意スクロール型シューティング。近接攻撃のお祓い串と遠距離攻撃のお札を使いわけ、妖怪を退治しながら神社の境内を進み、道中に落ちている鍵を手に入れ、ステージ最後の部屋に待ち受ける大物妖怪を退治していく。全8ステージ（道中面7面+宝船探し面）構成。
ゲームオーバーになると数字3桁のルーレットが現れ、3桁の数字が得点の末尾3桁と一致すれば、1クレジット増える。
8方向レバーでプレイヤーの小夜ちゃんの移動、武器のお祓い棒（近接用）と、お札（飛び道具・弾数は無制限）を2つのボタンで使い分ける。両ボタンを同時に押すことによって、道中で手に入れた水晶球を使用することができる。敵および敵弾への接触、水や谷への落下で1ミスとなる。お祓い攻撃は一部の敵および7ステージ以外のボスには効かない。
水色のおふだ
お札の飛距離が伸びる。続けて取得することで飛距離も伸びていく。
奇々怪界 ゲーム内容
重ねて取得するごとに難易度ランクが上昇し、そのステージのボスの耐久力が増加していく。ゲームオーバーまで難易度の上昇は維持され、ミスしても解除はされない。
赤色のおふだ
お札が敵を貫通するようになる。
二重のおふだ
連射速度が上がる。
黄色のおふだ
お札が「大入り」のお札に変化し、当たり判定が大きくなる。
水色の水晶玉
使用すると画面上のボス以外の敵の動きを約8秒間止めることができる。当たり判定は残っているので接触するとミスとなる。
黄色の水晶玉
画面上のボス以外の敵を全滅させる。
おはらい棒
プレイヤーが1UPする。特定の条件下で入手可能。
鍵
道中のどこかに落ちている。ステージボスのいる部屋に入るために必須。
灯篭（稲荷堂）
お祓いするとアイテムが出現する。また、敵キャラクター「留無留」にとり憑かれた際はここにこすり付けるようにすることで弾き飛ばせる。
鳥居
くぐると、とり憑いた敵キャラクター「留無留」を弾き飛ばせる。
奇々怪界 キャラクター
小夜ちゃん
本作の主人公。七福神に仕える巫女。妖怪の里にさらわれた七福神を救出するため、お札とおはらい棒を武器に単身戦いを挑む。
七福神
小夜ちゃんが仕える7人の福の神。祈祷の真っ最中に妖怪軍団にさらわれてしまった。
ザコ敵の妖怪たちに接触したり攻撃に当たるとミスとなる。一部、お祓い攻撃が効かない敵もいる。
プカプカ
編隊を組んで近づいてくる人魂のお化け。ステージ後半になると弾を吐く。
ばけちょうちん
三匹編隊で近寄り、火の玉を吐いてくる。
かさべー
化け傘。飛び跳ねながら小夜ちゃんに接近して傘を開いて周囲を旋回し、数回旋回するもしくは4匹以上集まった後、傘を閉じて一直線に突進してくる。
おたま
編隊を組んで飛び回る火の玉。お札のみ、またお祓いのみで全滅させるとアイテムを落とす。
おげい
ろくろ首。六角堂に潜み、近寄ると上下左右の4方向に首を伸ばしてくる。お祓いは効かない。
とおせんぼう
足が生えた墓石の妖怪。縦方向に往復移動して道をふさぎ、小夜ちゃんが通過しようとすると突進する。ちなみに、墓石には「タイトー」と書かれている。
はしりたい
鯛の体に人間の下半身がくっついた魚の妖怪。画面外から急に飛び跳ねて現れる。
奇々怪界 キャラクター
みのじい
みのを着た子泣きじじい。小走りで走り寄り、しがみついてくる。
りんりん
狐のお面をかぶった妖怪少女。身軽に動き回り、お手玉や毬を投げつけてくる。
よねばあ
砂かけ婆。砂を投げつけてくる。
にょろにょろ
白ヘビの妖怪。常に集団で群れて近付き、接触すると締め上げられてしまう。地面を這っているためお祓いは効かない。
いちどう
一つ目小僧。小夜ちゃんを見つけると仲間の妖怪を呼ぶ。
ばけうり
井戸に潜むお化け瓜。小夜ちゃんが井戸付近に近づくと飛び出してくる。立ち位置によっては連続で飛び出してくる。時々様々な種類の野菜が混じって飛び出してくることがあり、特定の野菜をお札で打つとアイテムが手に入る。
るむる
おんぶお化け。接触してもミスにはならないが、しがみつかれて移動速度が低下する他、動きに慣性がついて制御し難くなり、大量にしがみつかれるほど動きが鈍くなる。鳥居をくぐるか、稲荷堂にこすりつけるようにすることで弾き飛ばせる。
がらこつ
骸骨の妖怪。永久パターン防止キャラクター。小夜ちゃんが一定時間同じ場所に留まっていると土の中から現れ、一直線に歩いてくる。障害物にぶつかる、また攻撃を当てると地面に潜るがすぐに復活する。数回攻撃を当てると無敵になって突っ込んでくる。
奇々怪界 キャラクター
鬼火
永久パターン防止キャラクター。輪になって小夜ちゃんを追尾してくるものと、隊列を組んで横方向にジグザグに動きながら画面を縦断するものの2パターンが存在する。
各ステージのボスを紹介。7ステージのボスを除き、おはらい攻撃は効かない。
SCENE1 - 豆頭（ずず）
小豆洗い。動き回りながら豆を投げつける。
SCENE2 - 雷電王（らいでんおう）
雷神。画面外に飛んでいく小さな雷と、地面に当たると燃え上がる大きな雷を放つ。火柱はしばらく画面内に残る。
SCENE3 - 仙山（せんざん）
天狗。口から吐く炎、手にした団扇で起こす突風で攻撃してくる。急に突進してくることもある。
SCENE4 - 山婆（さんば）
やまんば。両手で包丁を投げつける。ダメージを与える度に、一度に投げつける包丁の数が増えていく。
SCENE5 - 操珠僧（そうじゅそう）
解いた数珠を振り回して攻撃してくる怪力の妖僧。動きが速く攻撃のリーチが長い。
SCENE6 - 魔尾狐（まびこん）
九尾の狐。子狐の群を差し向けつつ、体当たりを繰り出した後、一定時間その場に留まってから再び動き出すというパターンを繰り返す。動きを止めている最中はお札が通用しない。
奇々怪界 キャラクター
SCENE7 - 魔奴化（まぬけ）
八百八狸の化け狸。小夜ちゃんに化けて登場し、当たると一定時間動けなくなるお札を投げつけ、その隙にお祓い棒で小夜ちゃんを吹っ飛ばそうとしてくる。ダメージを与えると狸の正体を表して逃げ回るが、しばらくすると再び小夜ちゃんに化けて向かってくる。
魔奴化を倒すと七福神が勢ぞろいし、最終ステージである巻物探しへと移行する。
SCENE8 - 巻物探し
魔奴化を倒した後は最終ステージである巻物探し面へと突入する。このステージは完全ループ制の迷路になっており、画面内に無数に存在する地蔵のどこかに隠された三種類の巻物をお祓いによって見つけ出すことがゴール地点に到達する条件となっている。
巻物を全て見つけてゴールに到達することでエンディングを迎え、スタッフロールの後、2周目が始まる。