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鹿児島市海釣り公園 桜島海づり公園
溶岩海岸から沖へT字型に連絡橋及び釣台を設置したもので、水深は6～9m。 潮流は比較的速い。海底は溶岩の岩石が積もった間隙の多い岩場を利用している。
北緯31度35分30.2秒 東経130度35分40.1秒﻿ / ﻿北緯31.591722度 東経130.594472度﻿ / 31.591722; 130.594472
手占
手占（てうら）は、食指、将指および無名指の3本の手指の屈伸によって、八卦の象をうらなう占いである。
手占 概要
この3本の指と八卦との関係は、
ほかの卦はこれに準じてまず三指で当卦の象を作り、そののち変動を知るのである。
柘植清広
柘植 清広（つげ きよひろ、天文9年（1540年） - 寛永6年8月22日（1629年10月8日））は、戦国時代から江戸時代初期にかけての旗本。柘植氏当主。通称は三之丞。法名は宗伯。父は柘植宗家、兄は柘植宗能。養子に柘植宗次。
鉄砲に秀で、威風流砲術を開く。天正伊賀の乱に際し、徳川家康に接近する。本能寺の変発生時、堺にいた家康が伊賀越えを決行すると、信楽と伊勢国白子間を一族で警護した。
関ヶ原の戦いで活躍して甲賀郡300石を賜り、慶長8年（1603年）には伏見城の城番を務める。慶長19年（1614年）の大坂の陣では、松平正綱の仰せにより鉄砲隊を率いた。後に幕府旗本となる。元和8年（1622年）に致仕し、寛永6年（1629年）に90歳で死去した。
通州区
通州区（つうしゅう-く）は中華人民共和国に位置する市轄区。
厩肥
厩肥（きゅうひ/うまやごえ）とは、家畜の糞尿と藁や落葉等を混合し、牛馬に踏ませることで腐熟させた有機質肥料である。
厩肥 概要
元々は厩から出る大量の糞尿を利用して作られたことに由来している。『延喜式』には馬寮で出来た厩肥を内膳司の園に転用することが規定されている。刈敷・堆肥とともに自給肥料の代表的な存在で、日本の中世後期には広く用いられるようになって水田二毛作の普及などに影響を与えたが、近世に入ると家畜飼育が停滞する一方で耕地の拡大で秣場が減少し、また干鰯・油粕などの購入肥料（金肥）の普及によって衰退していった。ただし、経済的に購入肥料の獲得が困難で、かつ入会地が乏しく刈敷に自給肥料を依存することが出来なかった平野部の中小農家では厩肥が近代以後も用いられていた。明治の農学者である酒匂常明もその著書『日本肥料全書』において、厩肥を「肥料の三要素」と称される窒素・燐酸・カリウムを土中において補給・持続させるために有効な肥料として取り上げている。
ザバイカリスク駅
座標: 北緯49度38分21.7秒 東経117度19分54.4秒﻿ / ﻿北緯49.639361度 東経117.331778度﻿ / 49.639361; 117.331778
ザバイカリスク駅（ザバイカリスクえき、ロシア語: Забайкальск）、もしくはザバイカル駅（ザバイカルえき、簡体字: 后贝加尔、繁体字: 後貝加爾）とは、ロシア連邦ザバイカリエ地方ザバイカリスク地区ザバイカリスクに存在するシベリア鉄道タルスカヤ-ザバイカリスク支線の駅。旧オトポール駅。
ザバイカリスク駅 概要
隣駅の満洲里駅は中華人民共和国の駅である。また、この駅より西側（ロシア側）は軌間が1520mm、東側（中国側）は1435mmであり、ボストーク号は当駅で台車を交換する。旅客、貨物ともに乗り換え駅である。
2005年より輸送力増強が計画され、2010年までに双方向とも一日30編成、編成あたり71両が通過出来るように工事をしている。その成果として、列車当たり輸送可能重量は4000トンから6300トンにまで上昇した。
ザバイカリスク駅 歴史
1904年の開業当時はモスクワとウラジオストクを結ぶ路線として重宝されたが、カリムスカヤ駅より先のシベリア鉄道本線が完成した現在では、当初の役割を終え、ロシア国境地帯と中華人民共和国との連絡駅になっている。1930年代半ばには満洲国が軌間を1520mmから1435mmに変更した為、それ以来、一部中断はあるものの、旅客、貨物ともに乗り換え、積み替え駅として発展してきており、現在でもそれは続いている。
ザバイカリスク駅 隣の駅
ロシア鉄道
シベリア鉄道タルスカヤ-ザバイカリスク支線
マツェフスカヤ駅 - ザバイカリスク駅 - 露中国境 - 満洲里駅
遠TONE音
遠TONE音（とおね）尺八の三塚幸彦、箏（琴・こと）の小野美穂子、ギターの曽山良一によるユニット。
1988年、倉橋ルイ子のツアーゲストとして尺八の三塚幸彦と、箏の小野美穂子が参加した折、当時倉橋ルイ子のバックバンドリーダーだったギターの曽山と意気投合、それまでの各の活動に終止符を打って遠TONE音を結成した。
三塚と曽山が北海道出身であることから、北海道をテーマとして作品作りを展開、地元北海道のメディアに頻繁に取り上げられ、ファン獲得にも成功、瞬く間に北海道全域でコンサートを展開するようになった。
遠TONE音
当初ビクターエンタテインメントからアルバムデビューする予定だったが、最終段階で叶わず、急遽自費出版に切り替え、自主レーベル「ノーザンライツレコード」を設立。三人とも作曲をすることから全員がJASRAC（日本音楽著作権協会）に直接加盟することで著作権管理を行うようにした。期せずして全権利を保持したままの活動となる。これによりプロダクション等に気兼ねすることのない自由奔放な活動となり、そのことが「北海道らしさ」を増長し全国へと広がりを見せていった。NHKテレビ「人間マップ」（女優中井貴惠司会）に出演後、中井朗読とのジョイント、コーラスグループサーカスとのジョイントなど、邦楽器、和楽器の可能性を広げるだけではなく、調和のとれたサウンドで「元祖癒し系音楽」「ヒーリングミュージック」などと呼ばれるようになる。
このグループのサウンド的な特徴は、全員アコースティック楽器でありながらPAを前提としていることであり、楽器そのものの改良なども自分たちで行ってきたことが挙げられる。
遠TONE音 グループ名の由来
三塚と曽山がカルロス・サンタナのファンであり、たまたま曽山が買ってきたギター・マガジンにサンタナの特集があり、その中でサンタナが「僕のトーンは」という言葉を繰り返していた。「トーンはtone、ローマ字読みするととおね、尺八の世界には有名な鹿の遠音、という曲もあり、いい音であることを遠音が刺す、遠音がするなどという」という三塚の発言で、グループ名が遠音となり、漢字の間にTONEを配することとなった。
ちなみに、遠TONE音のロゴマークの漢字部分は実際に曽山が毛筆で書いた物を使用。
遠TONE音 アルバム作品
「The music of Earth 」[NLRCD-5039](1991年)
ビクターから発売予定だったが、直前に破談、自費出版に切り替えたがプレスはビクターに依頼していたため2ndアルバムまではビクターのロゴとナンバーが入っていた。
「アンヌプリ」
「カッコーの森」
「風」
「石狩川」
「地球岬」
「神」(カムイ )
「陽光」
「出発」(たびだち )
「The music of Earth II/2nd 」 [NLRCD-5069](1992年)
十勝ツアー中に作曲された曲が中心で、北海道ののびのびとした風景を感じさせる。
「はるにれの木」
「十勝野」
「Toypira」(トイピラ )
「The music of EARTH」 映画「ただひとたびの人」のテーマ曲として作曲された。
「砂山」 作曲は中山晋平、 映画「ただひとたびの人」の挿入曲。
「はまなす」
「大地」
「TOYA」
「The music of Earth/3rd」 [NLRCD-5099] (1995年)
遠TONE音 アルバム作品
当時ロサンゼルスで大活躍していたマスタリング・エンジニア　ボビー畑氏のマスタリングによる、遠TONE音のこだわりのCDアルバム。
「北飛行」 (Riding the Northern Sky )
「遠野」 (Tohno )
「夏雨」 (Summer Rain )
「子守歌」 (Lullaby )
「霧の日」 (Misty Day )
「夢飛め（ゆめひめ）」 (Give Wings Your Dreams )
「花伝説」 (The Legend of Flowers )
「郷愁」 (Going Home )
「旅」 (Journey )
「道」 (Our Own Way ) この曲には歌手みのや雅彦による詩が付いており、みのや歌唱によるシングルCDも出されている、サーカスとのジョイントも頻繁に行われている。BS朝日『映像歳時記 七十二候・旧暦が奏でる日本の美』テーマ曲。
「四季」 [NLRCD-5101] (1999年)
1999年、栃木県茂木ツインリンクもてぎで開催された国際航空連盟アエロバティックスワールドグランプリ用に作曲された音楽をCD化。
「冬」（ Winter）
「春」（ Spring）
「夏」（ Summer）
「秋」（ Autumn）
「The music of Earth/4th（Warmth）」 [NLRCD-5104] (2003年)
遠TONE音 アルバム作品
「星空」(A Starlit Sky )
「風薫る」(With Fresh Breezes )
「樹もれ日」(Sunlight through the Leaves )
「希望」(Hope )
「時の流れ」(The Passage of Time )
「おもいで」(Recollections )
「錦秋」(Golden Autumn )
「江差」(Esashi )
「夜明け」(Dawn )
「雪」(Snow Flurries )
「遠TONE音　Chiristmas」 [NLRCD-5111] (2006年)
遠TONE音 アルバム作品
遠TONE音サウンドでクリスマス曲を聴きたいという多くのリクエストに応えて作られたアルバム。北海道出身の作曲家、日高哲英をアレンジャーに抜擢、まさに北海道のクリスマス。
「サンタが街にやってくる」 (Santa Claus Is Comin' To Town )
「赤鼻のトナカイ～ジングルベル」 (Rudolph The Red Nosed Reindeer ～ Jingle Bells )
「ホワイト・クリスマス」 (White Christmas )
「ママがサンタにキスをした」 (I Saw Mommy Kissing Santa Claus )
「きよしこの夜」 (Silent Night )
「もろびとこぞりて」 (Joy to the World )
「主よ、人の望みの喜びよ」 (Jesu, Joy Of Man's Desiring )
「あら野のはてに」 (Gloria in Excelsis Deo )
「神の御子は今宵しも」 (O Come, All Ye Faithful )
「ウィ・ウィッシュ・ユー・ア・メリー・クリスマス」 (We Wish You A Merry Christmas )
「ひいらぎ飾ろう 賛美歌第二編 129番」 (Deck the Hall )
「もみの木」 (O Christmas Tree )
「アヴェ・マリア」 (Ave Maria )
「牧人ひつじを」 (The First Noel )
「遠TONE音」 [CHCB-10072] (2007年)
このアルバムのみパシフィックムーン・レコード（コロムビアミュージックエンタテインメント）から発表されている。海外向け販売を前提にテーマを北海道から「日本」へと広げた作品が中心。録音・ミックスはichiro、マスタリングは川崎洋 。
「潮騒」
「流水」
「峠」
「森」
「遠野II」
「雪景色」
「茜雲」
「古道」
「祈り」
ウェンマン・ジョセフ・バセットローク
ウェンマン・ジョセフ・バセット=ローク（Wenman Joseph Bassett-Lowke、1877年12月27日 - 1953年10月21日）は、イギリスの模型技術者。ノーサンプトン出身。組み立てセットや鉄道模型、船舶模型等を生産したバセット・ロークを創業した。
現在では博物館になっている彼の家を改装した建築家で設計者であるチャールズ・レニー・マッキントッシュの後援者になったり、同様に彼の会社の意匠を手がけたE・W・トワイニングのステンドグラスを購入したりした。ビングのようなドイツの玩具製造業者達と密接な関係を築き、ドイツ工作連盟の機構のようなドイツ製の先進的で独創的な設計を取り入れた。
バセット ロークは13歳で学校を離れたものの、彼の旅行と彼の人生で出会った人々との交流に彼の多くのアイディアを吸収した。
彼の会社は各地に進出したが、彼自身はノーサンプトンを離れようとはせず、様々な団体の発起人に名を連ね、ノーサンプトンの発展に貢献した。2011年にはニーン川の川岸付近に彼の功績を称える像が建立された。
ウェンマン・ジョセフ・バセットローク 家族
父ジョゼフ・バセットはノーサンプトンでボイラー工をしていた。母はその妻イライザ。
妻はフローレンス・ジェーン・ジョーンズ（1886年5月9日 - 1973年2月8日）。1917年3月21日に結婚した。
松井八郎
松井 八郎（まつい はちろう、1919年5月11日 - 1976年8月30日）は、日本の作曲家、ジャズピアニスト。
松井八郎 略歴
台湾出身。日本高等音楽学校卒業。淡谷のり子、春日八郎、越路吹雪、森繁久彌などへの歌の作曲や、多くの日本映画の音楽を手掛けた。刀根勝美楽団でドラムを担当していたハナ肇を見つけ、メジャー・デビューのきっかけを作った。
周幾
周 幾（しゅう き、生年不詳 - 426年）は、中国の北魏の軍人。本貫は代郡。
周幾 経歴
順陽侯の周千の子として生まれた。騎射を得意とし、猟郎に任用された。409年（永興元年）、明元帝が即位すると、殿中侍御史となり、宿衛の禁兵を掌握した。左民尚書に転じた。415年（神瑞2年）、并州の飢民たちが山東に流れて寄食すると、周幾は勅命を受けて飢民たちを博陵郡の魯口に呼び集めた。416年（泰常元年）、白澗と行唐の民数千家が税を払えなくなって逃亡したが、周幾は長孫道生とともに逃亡した民に利害を説いて本籍に帰した。ときに翟猛雀が乱を起こして林慮山で斬られたが、翟猛雀の残党が行唐と襄国に潜んでいた。周幾はこれを追討して、皆殺しにした。寧朔将軍となり、東晋の劉裕の北伐軍を防ぎ、毛徳祖を土楼で撃破した。功績により交趾侯の爵位を受けた。423年（泰常8年） 3月、太武帝の南征に従い、湖陸に進軍した。閏月、河南に駐屯した。9月、娥清とともに枋頭に駐屯した。11月、許昌を攻撃して宋の潁川郡太守李元徳を敗走させた。後に宋兵将軍に進んだ。426年（始光3年）、洛州刺史于栗磾ら1万人を率いて陝城を攻撃し、軍中で死去した。平城に葬られた。交阯公の位を追贈され、諡は桓といった。
子の周歩が爵位を嗣いだ。
岡吉正
岡 吉正（おか よしまさ、生没年不詳）は、紀伊国の土豪で雑賀衆の一人。仮名は太郎次郎。
岡吉正 略歴
岡氏は、雑賀庄岡に浄土真宗の道場である岡道場（現在の念誓寺）を運営し、天正期の道場主・岡了順は、宮本（湊）高秀・松江定久・嶋本（狐島）吉次とともに雑賀門徒の年寄衆を務めた。また、了順は雑賀御坊（鷺森御坊）の代表者の立場にあり、寺伝などで岡の城主とされている。
元亀元年（1570年）に始まる織田信長と本願寺の戦い（石山合戦）では、岡氏ら雑賀衆は本願寺の防衛に加わり、天正8年（1580年）閏3月5日、朝廷の仲介により、信長と本願寺の和睦が成立した。
これにともなって大坂に勅使が下向してきたが、雑賀衆の中でそれに狼藉を働く者が現れたため、雑賀の年寄衆4人と鈴木重秀が連名で下間頼廉宛てに誓紙を提出した。この時の年寄衆には、了順に代わり吉正が名を連ねている。
岡吉正 略歴
本願寺法主の顕如が和睦に同意した後も顕如の子・教如はそれに従わず、籠城継続に同心するよう雑賀の年寄衆に書状を送っている。この宛所として、岡氏からは了順と吉正2人の名が記されていた。また、この書状には「猶左衛門大夫（嶋本吉次）、太郎次郎（岡吉正）可演説候」とあり、嶋本吉次と吉正が既に教如に賛同していたことが分かる。一方、年寄衆の内、宮本高秀と松江定久は顕如を支持してこれには応えず、教如は以後、岡了順・吉正・嶋本吉次に対して大坂に人数を送るよう求めている。最終的に雑賀門徒は講和受け入れでまとまり、同年4月8日、吉正や嶋本吉次を含む11人の雑賀衆が「向後弥可為御門跡様次第候」とする誓紙を本願寺年寄衆に提出した。この後、翌4月9日に顕如が大坂を退出し、8月2日に教如も大坂を退去した。
天正13年（1583年）3月、羽柴秀吉が紀州攻めを行っているが、羽柴軍が雑賀に入る前に岡の衆が湊の衆へと鉄砲を撃ちかけ、これにより雑賀は自滅したという（「宇野主水日記」）。岡の衆を秀吉方に引き込んだのは有田郡の白樫氏とみられる（「白樫文書」）。
アメンボ
アメンボ（水黽、水馬、飴坊、飴棒）は、昆虫綱半翅目アメンボ科の総称である。
アメンボ 名称
本来の意味は「飴棒」で、「飴」は、臭腺から発する飴のような臭い、「棒」は体が細長いことから。「雨」と関連付けるのは民間語源である。
アメンボの別名として、ミズグモ（水蜘蛛）、カワグモ（川蜘蛛）、スイバ（水馬）、ミズスマシ（水澄・水馬）、チョウマ（跳馬、江戸時代の江戸の方言）、アシタカなどがある。ただし、現代の標準和名では、ミズグモは水生のクモの1種、ミズスマシは水生甲虫の一群を意味する。
なお、「アメンボ」は、アメンボ科の1種 Aquarius paludum（旧 Gerris paludum）別名ナミアメンボの和名でもある。
和名に「アメンボ」を含む種はアメンボ科の他に、同じアメンボ下目のカタビロアメンボ科 Veliidae ・サンゴアメンボ科 Hermatobatidae イトアメンボ科 Hydrometridae に広がる。さらに同下目で同様に水生のミズカメムシ科 Mesoveliidae とケシミズカメムシ科 Hebridae を加えた6科をアメンボ類と総称する。
アメンボ 特徴
水面で活動するカメムシ目としては最大で、体長は3mmから26mm。
中脚と後脚が非常に長く、特に中脚は体長を著しく超えるほど。前脚は短い。脚の付け根は、中脚と後脚は接しているが、前脚は離れている。脚先には短い毛が密生しており、これらによって水面にうかんで浮かんでいる。
多くは細長い棒状の体型を持つが、海生のウミアメンボ亜科は卵型。なお、同じ海生でも Trepobatinae 亜科の Stenobates は棒状である。
体色は地味な黒ないし赤褐色。淡色の条紋をもつこともあるが目立たない。
ほとんどは淡水生だが、例外が少数ある。ウミアメンボ亜科 Halobatini 族と Trepobatinae 亜科 Stenobatini 族は海生、Eotrechinae 亜科は湿岩生および陸生である。
アメンボ 特徴
足先の毛だけを水面につけて、毛が水を撥く表面張力を利用して水面に浮かぶ。脚の先端部からは油を分泌している。表面張力は、雌が雄を背に乗せても沈まない程度に強い。
中脚の運動で推進し、後脚で方向を定めて、水面を滑走する。全て肉食で、水面に獲物となる小動物や死骸が落ちると、すばやく接近して前脚で捕獲し、針のように尖った口器を突き刺して消化液を注ぎ込み、溶けて液状になった体組織を吸汁する（体外消化）。
一部のアメンボには前脚の受容器によって水面に落ちた昆虫類を波で察知する能力がある。また、波をなわばり、餌の防衛、求愛行動、個体間の距離の維持などコミュニケーションに利用している。
アメンボ 分類と系統
アメンボ科は、8亜科60属約500種、または72属640種、または約710種、または約1000種に分かれるといわれる。
アメンボ科の8亜科と近縁なグループの系統関係は下図のとおり。なお、アメンボ科の8亜科のうち、「*」をつけたアメンボ亜科と Cylindrostethinae はおそらく単系統ではない。
アメンボ科に最も近縁な科はカタビロアメンボ科 Veliidae だが、この科はアメンボ科の姉妹群ではなく、アメンボ科を内包する側系統である（図の「V+G」からアメンボ科を除いた、グレイ部分）。そのため、カタビロアメンボ科はいくつかの単系統の科に分割されるか、（特に、アメンボ科に近縁なケシカタビロアメンボ亜科 Microveliinae とケシウミアメンボ亜科 Haloveliinae は）アメンボ科に統合される必要がある。
アメンボ科・カタビロアメンボ科・サンゴアメンボ科はアメンボ上科 Gerroidea 、イトアメンボ科・Macroveliidae・Paraphrynoveliidae はイトアメンボ上科 Hydrometroidea に分類されるが、それら2上科は単系統ではない。なお残りの2科はそれぞれ単型上科をなす。
アメンボ 分類と系統
アメンボ亜科 Gerrinae と Eotrechinae の属の系統関係は、下図のとおりである（図で「n.d.」を付した属はこの研究では解析されておらず、別の古い研究による）。マイナーな属 Macrogerris と Gerriselloides は Gerris に、Limnogonus は Limnogonoides に含めている。「*」を付した属は非単系統のようだが、単系統ごとに分けず、大まかな位置のみ示した。
アメンボ亜科は単系統ではなく、2つの系統に分かれた多系統である。アメンボ亜科は2つの族 Gerrini と Tachygerrini に分けられてきた（新熱帯区固有の Tachygerris と Eurygerris が Tachygerrini、他は全て Gerrini）が、それらも多系統である。
アメンボ 主な種
アメンボ（ナミアメンボ） Aquarius paludum
日本の北海道からトカラ列島を含む旧北区広域（ヨーロッパから東アジア）。体長11–16mm。体は黒色、ときに褐色をおびる。湖沼・河川で最も普通に見られる。 奄美大島から西表島には近縁種のアマミアメンボ A. p. amamiensis が生息する。
オオアメンボ Aquarius elongatus
本州から九州、隠岐、対馬、台湾、済州島、中国南部。体長19–27mmで、日本で最大のアメンボ。
ヒメアメンボ Gerris latiabdominis
北海道から九州。体長8–10mmで、アメンボ（ナミアメンボ）よりひとまわり小さい。
コセアカアメンボ Gerris gracilicornis
本州から南西諸島。体長10.5–14.5mm。背中が褐色。
エサキアメンボ Limnoporus esakii
北海道から九州、対馬、中国、朝鮮半島。体長8–10mm。
シマアメンボ Metrocoris histrio
北海道南部から奄美大島、徳之島、対馬、朝鮮半島。体長5–7mm。胴体がずんぐり太く、背中に独特の模様がある。
ウミアメンボ Halobates japoncus
沿岸性の海棲。相模湾から西表島間の太平洋岸。体長5mm内外。体は灰黒色で卵型。
大鷹明良
大鷹 明良（おおたか あきら、1957年〈昭和32年〉11月15日 - ）は、日本の俳優。愛知県出身。アルファエージェンシー所属。
小松杏里の結成した演劇舎螳螂を経て、舞台を中心に活動している。妻は元・流山児★事務所の女優の小林あや。元妻は前川麻子。明治大学文学部中退。
吉永浩則
吉永 浩則（よしなが ひろのり、1980年2月26日 - ）は、大阪府出身の競艇選手。登録番号4047。身長168cm。血液型B型。85期。大阪支部所属。兄の吉永則雄（登録番号4099）、再従兄弟の藤山翔大（登録番号4561）、藤山雅弘（登録番号4578）も同じ競艇選手。同期に井口佳典、田村隆信、湯川浩司らがいる。
佐竹義許
佐竹 義許（さたけ よしもと、天保8年（1837年） - 嘉永5年6月20日（1852年8月5日））は、佐竹氏一門の佐竹北家16代当主。佐竹北家・角館9代所預。
実父は多賀谷厚孝。弟に多賀谷家知（- いえとも）。養父は外祖父の佐竹義術。婚約者は西家佐竹義茂の娘美恵子。養子は佐竹義倫。幼名、徳太郎。初名は義致（よしむね）。男系で佐竹義隣の仍孫（8世孫）にあたる。
佐竹義許 経歴
天保8年（1837年）、久保田藩檜山所預多賀谷厚孝の長男として生まれる。母は佐竹義術の娘於庫。伯父（母の兄）の義陳が天保7年（1837年）に早世し、当主の義術も天保12年（1841年）に没したため、外祖父である義術の遺跡を相続する。北家の歴代当主と同様、書に秀でていたが、嘉永5年（1852年）16歳で早世した。家督は東家佐竹義祚の子義倫が養子となって相続した。
婚約者の美恵子は義許の没後も実家西家には戻らず、高橋宗典に師事して和歌を学び、明治25年（1892年）に58歳で没している。
アレクリンFC
アレクリンFC (ポルトガル語: Alecrim Futebol Clube) は、ブラジル・リオグランデ・ド・ノルテ州ナタールを本拠地とするサッカークラブである。
アレクリンFC 歴史
アレクリンFCは1915年8月15日に創設された。カンピオナート・ポティグァル（リオグランデドノルテ州選手権）ではこれまでに7回優勝している。1986年には1986 カンピオナート・ブラジレイロ・セリエAに参戦し、第1ステージで敗退した。
1968年2月4日のスポルチ・レシフェとの試合では、ガリンシャがアレクリンの一員としてプレーした。
アレクリンFC スタジアム
以前はエスタジオ・ジョアン・クラウジオ・デ・ヴァスコンセロス・マシャド(通称：マシャドン) を使用していたが、2011年11月に解体されたことにより、現在は5,000人収容のエスタジオ・ルイス・リオス・バクラウ(通称：ニーニョ・ド・ペリキート) を使用している。
佐竹義術
佐竹 義術（さたけ よしやす）は、佐竹氏一門の佐竹北家第15代当主。佐竹北家角館第8代所預。
佐竹義術 生涯
寛政5年（1793年）、佐竹義文の子として生まれる。文政7年（1824年）、藩主佐竹義厚が将軍徳川家斉に拝謁する際に同席する。文政8年（1825年）、父の隠居により家督を相続し、角館城代となる。天保5年（1834年）、北浦一揆が発生すると、自ら一揆勢と面談して取り鎮めた。天保7年（1837年）、嫡男の義陳（よしのぶ）が17歳で早世する。天保12年（1841年）死去。家督は外孫（長女の長男）で多賀谷厚孝の長子である義許が養子となって相続した。
国友善兵衛
国友 善兵衛（くにとも ぜんべえ、生没年不詳）は、近江国国友村で鉄砲製作が初めて行われた際の鍛冶職人。
1544年、室町幕府将軍足利義晴が管領細川晴元に命じて鉄砲製作を依頼し、善兵衛によって2挺の鉄砲が献上された。以後国友村は鉄砲の一大産地として、生産体制を整えてゆく。
桶狭間の戦いで国友製の鉄砲が織田信長により初めて戦力として使用された。長篠の戦いでも国友の量産鉄砲が投入されている。
ボウマン (模型メーカー)
ボウマン (Bowman Models) とは、かつてイギリスに存在した模型メーカーである。
ボウマン (模型メーカー) 概要
ジェフリー・ボウマン・ジェンキンス (Geoffrey Bowman Jenkins ) が創業し、主に定置式の蒸気機関模型や船舶模型、蒸気機関車の模型などを製造した。メカノ製のゼンマイ式鉄道模型や船舶模型に付加させる蒸気機関も製造した。矢を射る人物をモチーフとするトレードマークを使用していた。
ボウマン (模型メーカー) 歴史・沿革
1923年、イギリス南東部ノーフォークのディアラムでジェフリー・ボウマン・ジェンキンスが創業した。
産業革命の申し子ともいえる存在で、特に蒸気機関を原動力とする模型に力を入れていた。しかし、過度の蒸気機関へのこだわりが事業の転換を難しくする。同時期、他社が当時先端p技術だった電動機を動力として採用を進めていたのに対して、時代の流れに乗り遅れ1935年に廃業した。
ボウマン (模型メーカー) 製品
他社が比較的構造の複雑なスライドバルブやピストンバルブ等固定シリンダを採用したのに対して、ボウマンは構造が単純な首振り式蒸気エンジンを多用した。
安価で壊れにくい構造で摺動部の摩擦が比較的少ないため、同規模の牽引力の機関車であれば、安価で部品点数が少なく堅牢に作ることができ、耐久性にも優れていた。同時期の他社製品よりも安かった。
蒸気機関車は軸配置4-4-0のテンダー式と、2種類の0-4-0のタンク式を発売した。これらは軌間32mmのOゲージ用の線路を使用したが、縮尺はOスケールより大きく、1番スケールに近かった。これら機関車に牽引させる客車と貨車も発売していた。
活動期間が短かったため、現存数は比較的少ない。また、コンディションの良好な物は少ない。当時の品は現在でもイギリスを中心としたヨーロッパの中古玩具市場で出回っている。
板絵
板絵（いたえ）またはパネル絵（パネルえ）、パネル画（パネルが）は、一枚あるいは組み合わされた数枚の木製のパネル（板）の上に描かれた絵画。キャンバスが普及する16世紀半ばまでは、フレスコ画に使用された壁や装飾写本のミニアチュールに使用された羊皮紙に比べて、絵画制作にもっともよく使用された支持体だった。板に描かれた各国の伝統的絵画は多く存在し、現在でも板に描かれる絵画もあるが、板絵という用語は西欧で描かれた絵画を意味することが一般的となっている。
板絵 歴史
板絵の歴史は非常に古く、古代ギリシアやローマでも一流の芸術品と見なされていたが、当時の板絵はほとんど現存していない。ギリシアのコリンティアから出土し、アテネ国立考古学博物館が所蔵する『Pitsa panels』は紀元前6世紀に描かれたもので、現存する最古の板絵である。他にも紀元前1世紀から西暦3世紀のエジプトのミイラとともに埋葬されていた「ミイラ肖像画」がある。エジプトの乾燥した気候に守られて、古代ローマ時代に描かれたこれらの肖像画は約900枚ほどが現存している。ローマ帝国皇帝セプティミウス・セウェルスと息子たちを描いた『セウェルスの円形画』も現存している古い板絵として有名な作品である。ビザンティン美術や正教会のイコンにもよく見られ、聖カタリナ修道院には、5世紀から6世紀に描かれた当時の最高水準のイコンの板絵が所蔵されている。エンカウスティークとテンペラが古代から使用されてきた絵画技法だったが、エンカウスティークは初期ビザンティン美術のイコンを最後にほとんど使用されなくなっていった。
板絵 歴史
板絵は12世紀後半に広まった新しい典礼習慣のために、北ヨーロッパで再び盛んになった。ミサを執行する司祭と参加する信徒がともに祭壇の同じ側に位置するようになったため、祭壇の背後には宗教的装飾が不要となったかわりに、祭壇そのものを装飾することが求められたのである。当時作成された祭壇は、背面、前面、キリスト磔刑像で構成されており、すべてに宗教的モチーフが描かれていた。通常は、その教会に献納されるのにふさわしい聖者とともにキリストあるいは聖母マリアが描かれており、その教会が存在する町や教会区が描かれていた。そして祭壇の献納者とその家族が祭壇に描かれることもあり、脇にひさまずいている姿勢で描かれることが多かった。
13世紀、14世紀のイタリアでは板絵が全盛期を迎えており、特に祭壇画など宗教的な題材を扱ったものはほとんどが板絵に描かれていた。しかしこの当時に描かれた板絵の99.9%は現存していないと考えられている。初期フランドル派の作品も大部分が板絵で、油彩で描かれたヤン・ファン・エイクの最初期の肖像画など、非宗教的な題材を扱った作品も多かった。キャンバスに油彩で描かれた絵画で現存している最初期の作品は、現在ベルリンの絵画館が所蔵するフランス人画家の『聖母と天使』で、この作品は油彩で描かれた絵画としてももっとも古い作品の一つとなっている。
板絵 歴史
15世紀までには、ヨーロッパが豊かになったこと、人文主義の登場、芸術に対するパトロンの役割の変化などが板絵に新しい方向性を与えることとなる。ルネサンス期に見られる宗教を題材としない絵画の発展が、装飾されたチェストや絵が描かれたベッドなどの家具にも板絵が描かれるようになったのである。現在ではこれらの家具に描かれた板絵は分解され、板絵の部分だけが美術館の壁に飾られていることもある。両翼を持つ三連祭壇画も翼ごとに切断されて、それぞれ異なった場所に所蔵されていることも多い。
イタリアでは16世紀半ばにマンテーニャや、当時最上級のキャンバスを作成することができたヴェネツィアの画家たちによって、絵画の支持体は板からキャンバスへと引き継がれた。初期フランドル派の画家たちが活躍したネーデルラントでは依然として板絵が主流で、キャンバスへの移行にはさらに1世紀の時間を必要としている。とくに北ヨーロッパではキャンバスが安価でより持ち運びに便利になるまでは、キャンバスが主流になることはなかった。
板絵 歴史
若年期のルーベンスなど多くの画家たちは、安定した強固な支持体であるとして板を好んで使用した。多くの非常に重要な絵画が板絵として描かれ、なかには一辺が4メートル以上もある大きな作品も存在した。ルーベンスが使用した板は複雑な構成のものが多く、ロンドンのナショナル・ギャラリー所蔵の『ステーンの塔がある風景 Het Steen』のように最大で17枚以上の板から構成されているものもある。60センチ四方程度のより小さな絵画 (en:Cabinet painting) には銅板が用いられることも多く、版画に使用された銅板が再利用されることもあった。銅板は16世紀終わりごろからドイツ人画家アダム・エルスハイマーはじめ、多くの画家が使用したが、レンブラントらオランダ黄金世紀の画家たち (en:Dutch Golden Age painting) は小さな絵画にも板を使用することもあった。18世紀には家具の飾り絵など以外で板が使用されることはほとんどなくなったが、ロンドンのナショナル・ギャラリーには板に描かれた2枚のゴヤの作品が所蔵されている。
板絵 使用された材木と技法
画家たちが使用する板は、自身が居住していた場所の樹木から切り出したものが多かった。デューラー（1471年 - 1528年）はヴェネツィア在住時はポプラを、ネーデルランド、南ドイツ在住時にはオークを使用した。レオナルド・ダ・ヴィンチ（1452年 - 1519年）はフランス在住時にはオークを使用し、ハンス・バルドゥング（1484/1485年 - 1545年）、ハンス・ホルバイン（1497/1498年 - 1543年）は、南ドイツ、イングランド在住時にはオークを使用している。中世では、スプルースやシナノキの樹木の板がライン川上流域やバヴァリアで使用されている。ラインラント以外の地域ではマツのような比較的柔らかい樹木が主に使われていた。ノルウェーにあるゴシック期に制作された20枚の祭壇画は、14枚がモミ、2枚がオーク、4枚がマツである。14世紀にデンマークで制作された大きな祭壇画の絵が描かれた翼部分と、肖像彫刻部分はどちらもオークが使用されている。シナノキはデューラー、バルドゥング、アルブレヒト・アルトドルファー、ルーカス・クラナッハなどの画家がよく使用した。クラナッハはブナを使うこともあったが、他の画家でブナを使用している例はあまりない。
板絵 使用された材木と技法
北ヨーロッパではポプラはほとんどみられず、クルミやクリが多くみられる。最北ヨーロッパや南ヨーロッパではスプルース、モミ、マツなどの針葉樹が使用されていた。モミはライン川中下流域、アウクスブルク、ニュルンベルク、ザクセンといった地域で使われ、マツは主にチロルで使われている。
板絵 使用された材木と技法
このようにさまざまな樹木が板絵の支持体とされたが、ネーデルラント、北ドイツ、ラインランドなどで作成されたオークが一般的にはよく使用された。フランスでも17世紀までオークの板が主として使用されており、クルミ、ポプラはほとんど使用されていない。オークは北方絵画の画家たちが好んで使っていたが、必ずしもその土地で産出したオークが使われていたわけではない。17世紀では中型商船を作るためには約4,000本のオークの成木が必要であり、オークの輸入が行われていた。ケーニヒスベルクやグダニスクから輸入されたオークが、15世紀から17世紀のフランドルやドイツの画家たちの作品に使用されている。17世紀終わりにドイツ人著述家ヴィルヘルム・ブールスが絵画技法について書いた著書のなかで、オークが板絵に最も適した素材であると記している。しかしながら、17世紀前半でもクルミ、ナシ、スギなども板絵に使用されていた。マホガニーも17世紀前半には多くの画家たちに使われ、19世紀のネーデルラントでも使用されている。北方絵画の画家たちの作品のほとんどすべてはキャンバスや銅板ではなく、オークの板に描かれている。
板絵の技法は、チェンニーノ・チェンニーニ (en:Cennino Cennini) が1390年に著した『絵画術の書 Il libro dell' arte』などによって、現在まで伝わっている。数世紀にわたって修正が加え続けられてはいたが、概して面倒で精密な工程が必要だった。
板の下準備が完了すると、多くの場合木炭で下絵が描かれた。彩色に古代で多く使用されたのはエンカウスティークで、溶融した蜜蝋を絵具として使用する絵画技法だった。この技法は10世紀末に展色剤に鶏卵を用いたテンペラの発展とともに見られなくなる。テンペラは絵具と鶏卵の調合液を使って細い筆で描く技法で、細部の表現に優れていた。テンペラはエンカウスティークと同様にすぐに乾き、失敗した場合に挽回することが難しかったため、筆使いには細心の注意が必要とされた。しかしこの難しい技法がより細密な自然描写や新しいスタイルを生み出していくことになる。
15世紀初めに油彩が発明された。油彩はテンペラよりもさらに扱いやすく、初期フランドル派の画家たちの作品に見られる、それまでにない緻密な絵画表現を可能にした。油彩では非常に複雑な幾層もの重ね塗りやぼかし表現が可能だったが、下層が未乾燥で思い通り描けないという事態を避ける場合には、大抵二日以上かけて乾燥させる必要があった。
板絵 保護と科学的解析
板は、特にわずかでも湿気が残っていると経年変化で反ったり、ひびが入ったりすることがある。このため、19世紀には板からキャンバスなどの近代の支持体に移植する技術が開発され、多くの板絵が移植された。
板は現在の美術史家にとってキャンバスよりも有用な素材である。ここ数百年で木材の情報を得る技術は非常に発展した。板絵に使用されている板を解析することにより多くの贋作が発見され、間違って考えられていた制作年度の修正につながった。専門家は板絵に使用されている樹木の種類を判別でき、このことが絵画が制作された場所を特定する一助となる可能性もある。放射性炭素年代測定と年輪年代学によって、板のほぼ正確な制作年や、板に使用された材木がどの地域で産出されたものなのかを知ることができる。イタリアの板絵は自国の木の板に描かれることが多く、一部ダルマチア産の材木も使用されており、その種類はポプラがほとんどだが、クルミ、クリなども使用されている。ネーデルラントでは15世紀初頭に材木が不足したため、初期フランドル派の名作の多くがバルチック周辺やポーランド産のオークが使用されている。オークはワルシャワ北部でカットされた後、ヴィスワ川からバルチック海を経由して、ネーデルラントに輸入された。南ドイツの画家たちはマツを使用することが多く、後には輸入されたマホガニーを用いてレンブラントやゴヤが板絵を描いた。
板絵 保護と科学的解析
年輪年代学によって樹木が伐採された正確な年を知ることができる。しかし実際には数年の誤差が生じることもある。そして小さな板絵で、材木の中心部分からとられた板に描かれている場合には、カットされた外側部分にどれだけの年輪があったのかを知ることはできないのである。
「Panel Paintings Initiative」という数カ年計画のプロジェクトが、ゲッティ文化財保存修復研究所、ゲッティ財団、J・ポール・ゲティ美術館の協同で開始された。このプロジェクトは、複雑な構成で描かれた板絵を修復することができる高い技術を持った絵画修復家や技術者が減少することによって、貴重な板絵のコレクションが今後数百年のうちに失われてしまうのではないかという、近年広まりつつある危惧に対応しようという試みである。プロジェクトの詳細はゲッティのウェブサイトに記載されている。
愛知県道288号豊田安城自転車道線
愛知県道288号豊田安城自転車道線（あいちけんどう288ごう とよたあんじょうじてんしゃどうせん）は、愛知県豊田市荒井町と安城市藤井町を結ぶ愛知県の一般県道であり、豊田安城サイクリングロードの愛称で呼ばれる自転車道である。
愛知県道288号豊田安城自転車道線 概要
明治用水を暗渠化し整備したもので、1975年（昭和50年）に、県道豊田安城自転車道線を認定。その由来から、水源公園や三連水車をはじめ、沿線各公園でも水路が整備されていたり開渠の用水沿いを走ることも多い「水の道」である。
安城市内は安城市役所の真横を通過するなど市街地を貫き、幹線道路や線路をアンダーパスで通過する箇所も多いなど非常によく整備されている。沿線に公共施設や商業施設が多いこともあり、住民の生活道路としても至便である。一方で豊田市内は北部で名鉄豊田市駅および愛知環状鉄道新豊田駅の付近という市中心部に近いところを通過するものの、それ以外は田園地帯や住宅街、さらには水源公園付近など自然豊かな場所といった市街地以外を通る箇所が多く、踏切はないものの自動車道と平面交差する（横断歩道で渡る）箇所が安城市内に比して多い。また豊田市内に未整備区間が点在するため、全線はつながっていない。
豊田市内には名鉄挙母線の廃線跡を利用した挙母線跡地緑道がバイパス状に並走する区間があるほか、豊田市広美町で分岐する明治用水西井筋自転車道が知立市方面へ延びる。安城市内でも浜屋町から分岐する西高根用水自転車道、さらに池浦町から分岐する明治用水中井筋自転車道が存在し、後者はJR三河安城駅まで到達する。
TANK!TANK!TANK!
『TANK!TANK!TANK!』（タンク!タンク!タンク!）は、バンダイナムコゲームス（現・バンダイナムコエンターテインメント）より発売されたアーケードゲーム。2009年10月稼動開始。2012年にWii Uにてコンシューマ版が発売。
TANK!TANK!TANK! 概要
ゲームシステム、デバイスはかつてナムコがアーケードで発売した『トーキョーウォーズ』に似たものを採用している。戦車のパイロットとなり、仲間と協力して巨大な敵と戦ったり、他のプレイヤーと乱闘をするパーティ要素の強いTPSとなっている。
Wii U版はパッケージ版と先行発売のダウンロード版があり、ダウンロード版は一部ステージを収録した基本パック（無料）と追加コンテンツ（有料）。追加コンテンツを全て購入するとパッケージ版と同等内容。
TANK!TANK!TANK! 筐体
筐体はレースゲームの筐体のようなデザインになっており、縦長のスクリーンが設置されている。また、カメラが設置されており、プレイヤーの顔を撮影することが出来る。撮影した顔はゲーム内で使用する。コントローラー（デバイス）は『トーキョーウォーズ』同様、前進・後退のフットペダル、砲弾発射（攻撃）用の二つのボタンが左右対称に上部に付いているハンドルを採用している。コントローラーと座席は空気圧によって振動する（振動は任意に停止できる）。内部システム基板はSYSTEM ES1（PCベース〈OSはLinux〉）を使用。
TANK!TANK!TANK! ゲームモード
3種類のゲームモードが存在。そのいずれも、大人数で楽しむことを目的とした内容となっている。インターネット（ALL.Net）を使用したアップデートにより、出現する敵や対戦に使用するステージなどは定期的に変更される。
みんなで巨大な敵と戦う
協力プレイモード。他の参加プレイヤーと共にボスキャラとの戦闘を行う。ゲーム終了後に、破壊した物品や敵の総額が集計され、その日の都道府県および全国におけるランキングが表示される（ALL.Netに接続されている場合）。ランキングの一覧表示やネームエントリーはない。なお、味方を誤射してもダメージは無い。
2011年10月のアップデートで、第1弾から第4弾までの敵をゲーム開始時に選択できるようになった（ただし、怪獣バスターズPOWEREDモードは除く）。
また、ステージ「メチャつよ」はミッション1で倒すクモロボの数が100体から108体に増えている。
みんな敵同士で戦う
バトルロイヤル。参加プレイヤー同士がライバルとなり戦う。制限時間内なら何度撃破されても復活可能であり、ライバルを撃破するとアイテムが出現する。制限時間内に、一番多く撃破したプレイヤーが勝利。それぞれ順位がつけられる。4人対戦なら、1位から4位まで。
TANK!TANK!TANK! ゲームモード
みんなでチームに分かれて戦う
チームバトルモード。2人ずつのチームに分かれる。それ以外のルールは「みんな敵同士で戦う」と同様。「みんなで巨大な敵と戦う」と同じく、味方を誤射してもダメージは無い。
怪獣バスターズPOWEREDモード
2010年12月7日から2011年5月31日までプレイ可能な期間限定モード。2011年1月20日発売のニンテンドーDS用ソフトの『怪獣バスターズPOWERED』を『TANK!TANK!TANK!』で再現したもので、プレイヤーはウルトラ怪獣と戦うことになる。なお、このモードでは戦車本体や多弾ミサイル、巨大ミサイルがウルトラマンをイメージしたカラーリングになっている。
ストーリーミッション
Wii U版限定モード。
オレコングモード!
Wii U版限定モード。Wii U GamePadを使用したプレイヤーが敵キャラのオレコング（GamePadで撮影したプレイヤーの顔になる）となり、戦車チームと戦う。GamePadには俯瞰視点のコングが表示される。
オレコングはプレイの度に復活し、何度でも遊べる。
TANK!TANK!TANK! 武器
戦車砲 (CANNON)
いわゆる通常弾。1発の最大攻撃力は50であり、全ての武器の中では平均的な性能。弾は無限。この形態でのグラフィックは車体はM1エイブラムスに類似砲塔はM1エイブラムスとレオパルト2A6の物を組み合わせたような形状をしている（水てっぽう以外のパワーアップアイテム所得後の戦車も車体は同じ形状）。
「みんなで巨大な敵と戦う」のミッション2・スペシャルミッション時に多用すると、ナガトから「強力な武器を獲得しろ！」や「通常弾だけでは倒せないぞ！」という通信が入る。
マシンガン (MACHINE GAN)
1発の最大攻撃力は20。弾数は99発で、1秒間に8発の連射が可能。「みんなで巨大な敵と戦う」での最初のミッションのを倒すのに向いているが、ミッション2以降の大型の敵や「みんな敵同士で戦う」、「みんなでチームに分かれて戦う」での戦車が相手では効果が薄い。
この形態で装備されるマシンガンは、砲身が一本少ないもののGAU-8アヴェンジャーを前後逆にしたような形状をしている。
プラズマ弾 (PLASMA BOLT)
1発の最大攻撃力は55。戦車砲と比べて連射力がやや高めで着弾時に当たった敵を麻痺させる追加効果がある。「みんなで巨大な敵と戦う」の時に敵の足止めとして効果的。第4弾の「みんなで巨大な敵と戦う」では出現しない。
TANK!TANK!TANK! 武器
この形態でのグラフィックは、2門のプラズマ砲を87式自走高射機関砲やゲパルト自走対空砲の様に配置している。なお、砲塔基部は「戦車砲」や「マシンガン」装備時より小さい。
多弾ミサイル (MISSILE RACK)
1発の最大攻撃力は60。そのミサイルを6発発射する。全弾命中時の威力が高い上に、追尾機能も付いているためかなり強力だが、発射後の次弾装填に時間がかかるのと、ロックオンせずに発射すると全く敵を追尾しないという欠点がある。ロックオンせずに撃って外すと、ナガトから「しっかりと敵を狙え！」や「どこ見て撃ってるんだ!?」という通信が入る。
この形態でのグラフィックはM50オントスに近い形状をしており、砲身のある部分がミサイルに置き換わっている。
巨大ミサイル (COLOSSUS MISSILE)
TANK!TANK!TANK! 武器
最大攻撃力は500。第3弾以前のステージ2・スペシャルミッションでは最高威力の武器であり、使い方次第で時間内に敵を倒せるか否かが決まってしまう。「みんな敵同士で戦う」、「みんなでチームに分かれて戦う」時に敵戦車に直撃すれば、HP満タン時にギリギリまでダメージを与えられる。爆風に巻き込んだ敵にある程度のダメージを与えられる他、巨大な敵に当てると、相手を怯ませることが可能。しかし、次の装填に時間が掛かる、スピードが遅い、追尾機能の精度が悪い、出現率が低いといった欠点がある。ミサイルにはシャークマウスが描かれており、公式サイトによると小さい山一つを破壊する威力があるらしい。
使用時にはナガトから「よっしゃ、大ダメージ！」とか「やっほおおおっ！」という通信が入る。外した際には「のおおおおっ、外したああっ」、「しっかりと敵を狙え」、「どこ見て撃ってるんだ」と言われてしまう。
メガビーム (MEGA-BEAM)
最大攻撃力は800。本作中最高の攻撃力を誇る装備であり、電光を纏った何でも貫通するレーザーを発射する。発射後のレーザーが通った地面が赤熱し、ミッション2で命中すると敵に電流が流れた後、紫色の爆発が発生し、青白く光る衝撃波が拡散する演出がある。公式サイトによると、発射後にレーザーが通った後には草一本残らないらしい。
TANK!TANK!TANK! 武器
破壊力は絶大で、「みんなで巨大な敵と戦う」ではグリフォンに大ダメージを、「みんな敵同士で戦う」・「みんなでチームに分かれて戦う」では敵を一撃で倒して一発逆転するチャンスを得ることができる。ただし、装備中は速度が遅くなるため狙いを定めにくく、発射時戦車が後退する。巨大ミサイルと同様、出現率が低いといった欠点がある。
巨大ミサイルと同様、「みんな敵同士で戦う」のミッション2ではメガビームを外すと「のぉぉ～っ!! 外したァ！」と、見当違いの方向に撃つと「しっかりと敵を狙え！」や「どこ見て撃っているんだ!?」と通信で言われてしまう。
2010年7月14日に稼動した第4弾のミッション2から、「みんなで巨大な敵と戦う」で使用可能になった。
この形態でのグラフィックは、砲塔が東宝特撮映画に登場するメーサー兵器のパラボラ型照射部のような形状になっている。
水てっぽう (SQUIRT GUN)
一発当たりの攻撃力は15。本作中最も攻撃力が低い武器で、射程も短い。装備中は大幅にスピードが上がり敵の後ろに回りこみやすく、発射時の水には敵をスピンさせる追加効果がある。「みんなで巨大な敵と戦う」では使用不可能。巨大敵第1弾時は接近して撃つと連続ヒットしやすかったが、第2弾では連続ヒットしにくくなったので利便性と実質攻撃力が大幅に下がってしまった。
この形態のみ、グラフィックが大きくデフォルメされている。
火炎放射器 (FLAME THROWER)
1発の最大攻撃力は30。第2弾で追加された武器、炎を発射して攻撃する。「みんなで巨大な敵と戦う」以外では使用不可能。公式サイトによると厚さ10cmの鉄板を一瞬で融解させられるらしい。やや射程が短いが、一発の火炎放射で複数のハチロボ・マシンムカデを撃破する事も可能。
この武器を装備して攻撃した際には、ナガトから「燃やせ燃やせー！」や「焼き尽くせー！」という通信が入る。
この形態では車体後部の燃料タンクに、「引火危険」という日本語の注意書きがされている。
TANK!TANK!TANK! 敵キャラクター
クモロボ
全長：55メートル
重量：30トン
第1弾のミッション1に登場。正式名称はヘルギガントスパイダー。蜘蛛の形をしている。攻撃パターンは爆発性の毒液を発射するポイズンジェルと厚さ10cmの鉄板を切り裂く威力を持つギガントクロー。攻撃力・耐久力はかなり弱く、戦車砲一発かマシンガン数発で簡単に撃破できるが、多量に出てくるので囲まれないように気をつける必要がある（囲まれてもマシンガンを装備していれば、蹴散らすことが可能）。
レッドリーダーと称される赤いクモロボは体が燃料タンクになっているので撃破すると爆発する。2010年4月29日に稼動した第3弾では、運動能力を強化したブラックタイプのクモロボが登場した。
ハチロボ
全長：50メートル
重量：30トン
第2弾のミッション1に登場。正式名称はバーサーカーホーネット。雀蜂の形をしている。攻撃パターンは針を連射するスティンガーショットと、回転しながらの体当たりするスティンガーアタック。攻撃力・耐久力はかなり弱く、戦車砲一発かマシンガン数発で簡単に撃破でき、火炎放射器でも一発で複数撃破できる。しかし、クモロボと同様に多量に出てくるため、囲まれないように気をつける必要がある。囲まれた際の対処法もクモロボと同様。
レッドリーダーと称される赤いハチロボは体が燃料タンクになっているので撃破すると爆発する。
TANK!TANK!TANK! 敵キャラクター
制限時間以内に全滅させられない、または銅メダルの場合、クモロボ同様プレイ可能なのはミッション2までとなる。
マシンムカデ
全長：70メートル
重量：40トン
第4弾のミッション1に登場。正式名称はマッドスピナーセンチピード。百足の形をしている。基本的な行動パターンや対処法はクモロボやハチロボと同様。攻撃パターンは車輪モードに変形して体当たりする「スピンスパイクスマッシャー」と、強酸性の毒液を発射するアシッドブラスト（エフェクトや性質はクモロボのポイズンジェルと同様）。公式サイトによると機械生命体であり、後述のグリフォンの餌用に作られた模様。それを裏付けるように、ミッション2のデモムービーでは、いきなりグリフォンに踏み潰される。
レッドコマンダーと称される赤いマシンムカデは例のごとく体が燃料タンクになっているため、撃破すると爆発する。
制限時間以内に全滅させられない、または銅メダルの場合、クモロボ同様プレイ可能なのはミッション2までとなる。
レッドドラゴン
全長：200メートル
重量：2500トン
第1弾のミッション2に登場。海底深くに棲むドラゴンを改造したサイボーグ怪獣。正式名称はブラッドレッド・デスドラゴン。かなりの攻撃力と耐久力を誇る強敵であり、多弾ミサイルと巨大ミサイルをうまく使わないと時間内に撃破するのは難しい。
TANK!TANK!TANK! 敵キャラクター
攻撃パターンは摂氏1万度の炎を発射するブラッドブラスターと巨大なミサイルを発射するドラゴンミサイル。また、接近した戦車を捕食する事があるが、食べられる前にレッドドラゴンにある程度ダメージを与えると救出できる。
ブラックドラゴン
全長：210メートル
重量：2700トン
第3弾のミッション2に登場するレッドドラゴンの兄弟怪獣。正式名称はライトニングダークドラゴン。レッドドラゴンよりやや大型化しており、カラーも黒を基調としたものになっている。大型化している分重くなっており、動きはレッドドラゴンと比べてやや鈍重。レッドドラゴン同様、多弾ミサイルと巨大ミサイルを使用しないと制限時間内に撃破が難しい。
攻撃パターンはレッドドラゴンと似ているが、炎の代わりに300万ボルトの電撃を放つ「ライトニングブラスター」を使用。ドラゴンミサイルは、威力・ホーミング性能共に150％に強化された「スーパードラゴンミサイル」に強化され、より避けるのが難しく、被弾時のダメージも大きくなっている。
巨大ダコ
全長：300メートル
重量：2800トン
TANK!TANK!TANK! 敵キャラクター
第2弾のミッション2に登場。正式名称はバトルシップオクトパス。錆付いた戦艦（長門型戦艦に酷似）に、一部が機械化された蛸が融合した怪獣であり、公式サイトによると1000年以上生きている巨大な蛸が自分が破壊した戦艦の残骸と融合してサイボーグになったとされている。レッドドラゴンやブラックドラゴンと同様に、制限時間内での撃破には多弾ミサイルと巨大ミサイルが必要となる。
攻撃パターンは巨大な鮫型ミサイルを発射するシャークミサイル、口から火薬10トン分のエネルギーを持つレーザーを発射するオクトバスター。また、また、接近した戦車を捕まえて弄び、蛸に変えてしまう事があるが、捕獲され蛸にされる前に巨大ダコにある程度ダメージを与えると救出可能。蛸にされた時は水てっぽうと似た状態になるが発射時後退する。3発撃つか、武器アイテムを取ると元に戻る。また、タイムアップ時に頭の上の砲台から黄緑色のレーザーを撃つが、このレーザー砲は戦闘中使ってこない。
グリフォン
全長：300メートル
重量：2400トン