hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
多臓器不全 概要
血管内皮障害
NF-κBやケモカイン受容体の活性化によってもたらされるもので、微小血栓形成による塞栓や血流鬱滞を誘発する。
糸球体濾過量減少
血流分布異常や血管内皮障害による虚血、また炎症性サイトカインによって生じるもので、急性腎不全に発展する恐れが大である。
「多臓器」の定義はやや曖昧であるが、日本では多くの場合、肺・肝臓・腎臓・消化器系・循環器系・中枢神経系・凝固・線溶系の7つの機能のうち2つ以上が短期間ないし同時に不全になったときとされる。
重症度の判定には、SOFAスコアやAPACHE-IIスコアなど、いくつかの指標が提案されている。SOFAスコア（Sequential Organ Failure Assessment score）は簡便であるために比較的多用されており、2009年新型インフルエンザの世界的流行に際してマックマスター大学を中心として策定されたトリアージプロトコルでも採用された。
多臓器不全 予後
現在のところ、各臓器の機能不全を個々に治療することはできるものの、これらが関連して一時に発生した場合、それぞれに対処していく以外に治療法がない。このことから、MOFの状態に陥る以前にこれを予防することが最重要であり、その前段階である全身性炎症反応症候群（SIRS）の時点で対策を講じることが必要である。
ポカラ空港
ポカラ空港(ネパール語: पोखरा विमानस्थल, 英語: Pokhara Airport)は、ネパール中部のガンダキ州カスキ郡ポカラにある空港。1958年6月に開港した。
ポカラ空港 就航航空会社
定期便を運航している主な航空会社は、2023年1月以降ポカラ国際空港を利用している。
遊覧飛行、ヘリコプターなどは、当面の間ポカラ空港を利用する予定である。
ポカラ空港 新空港
1970年代から新空港の計画があり、2023年1月1日に開港した。
エーデルヴァイス海賊団
エーデルヴァイス海賊団（エーデルヴァイスかいぞくだん、ドイツ語: Edelweißpiraten）は、ナチス政権下のドイツに存在した若者のグループである。これはヒトラーユーゲント内の厳しい統制生活に対抗した若者の自然発生的な運動として、ドイツ西部で1930年代末に発生した。彼らは主に14歳から18歳の若者で構成されていた。当時のドイツでは、少年たちは学校を卒業（当時は14歳で卒業する）した後、ヒトラーユーゲントに入隊、17歳でドイツ国家労働奉仕団に入り、兵役に就くことになっていたが、このグループの若者たちはこれを避けようとしていた。
彼等に類似したグループとして「モイテン」「スウィングユーゲント」が存在した。これらについても併せて述べる。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
エーデルヴァイス海賊団の源流は第二次世界大戦直前に、州管轄下のヒトラーユーゲントが国家への奉仕を行うために動員され始めた時、それに対抗するものとして発生したことに由来する。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
ヒトラーユーゲントは、元々はドイツにおける青少年組織を帝国青少年指導者であるシーラッハが統合したもので、青少年をナチスの主義主張へ「画一化」することを図ったものであった。成立当初は、以前より存在した青少年組織の手法、リーダーを受け継いでおり、入隊もさほど強制的ではなかった。しかし、ナチスドイツの方針としてドイツが軍国主義化し、軍隊への入隊前の準軍事組織としての色を濃くしていくにつれ、加入を強制されるようになると、それまでユーゲントへの反感から参加しなかった青少年までが取り込まれるようになっていた。さらに、ヒトラーユーゲントは町のパトロールを行い、風紀の取締りを行ったが、これは同年代同士での監視となり、元々反発的な青少年の反感は募るばかりであった。こうしてナチスによる青少年の完全組織化は、ヒトラーユーゲントに反発的な青年の行動を先鋭化させたにすぎなかった。さらに、戦争が進むにつれて、余暇活動や旅行などがほとんど行われなくなり、さらには中止されるまでにいたった。そして、その代わりに準軍事組織化したことによる絶対服従の軍事教練が強制されるが、この訓練では主に労働者階級の子息が多かった反発的青少年らにとって無縁の中等・高等学校生のヒトラーユーゲント指導者が命令を下すことになり、彼等には耐え難いものとなっていった。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
ナチス当局は当初、これらの青少年の行動はナチス成立以前の「共産主義」、「カトリック主義」やブント系組織の大きな影響を受けていると説明していたが、1930年末から1940年代の青少年はすでにナチス政権が成立している時期に学校に通い、「ナチス的」教育の洗礼を受けているはずであった。
これについて帝国青少年指導部は1942年以下の報告を行っている。
こうして発生していった青少年グループが「エーデルヴァイス海賊団」、「モイテン」、「スウィング・ボーイ」である。
1930年代末、ドイツ西部で最初の「エーデルヴァイス海賊団」が発生、その他エッセンで「ファールテンシュテンツェ（小粋な旅人）」、オーバーハウゼン・デュッセルドルフでは「キッテルバッハ海賊団」、ケルンでは「ナバホ」がそれぞれ発生した。彼等は生まれは異なるものの、エーデルワイスのバッジや服装など似通ったものを着用し、お互いに旅行やキャンプなどで知り合い、共にヒトラーユーゲントのパトロール部隊を襲撃することにより一体感を持っていた。そのため、お互いのグループが「エーデルヴァイス海賊団」の一員であると考えていた。
これらのグループのメンバーは主に14歳から18歳までの青少年を中心とした年齢の戦傷者、不可欠要員（戦争遂行のための不可欠な仕事に就く者）らであり、余暇や週末を楽しむために自然と集まりグループを形成した。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
メンバーの多くは労働者階級の子息であり、義務教育を終えて就職した者が多く、学業や仕事の面での出世よりも冒険を求めていた。そして、彼等は労働を軽視してはいたが、決して働かないわけでなく、当時の平均月収100ライヒスマルク強を稼いでおり、生活的に独立していた。
ただし、彼等は仕事を頻繁に変えることが多く、未熟練もしくは半熟練労働者であったが、これはより高い賃金を求めているためであり、4人に1人が最低、1回は職場を変えている。そして、職場の上司と対立したり、無断欠勤をしたり、自分の気に入る仕事しかせずに自分のリズムで働くことにより、故意のサボタージュではないにしろ、その生産性を著しく阻害したりすることもあった。これについての報告書も存在する。
海賊団のメンバーはナチスとは一線を画していたが、これは政治的コンセプトをもっていたわけでなく、単純な日常、政府の抑圧から独立することを望むものであったが、この「国内亡命」はやがてヒトラーユーゲントへの決定的な対立を行うことを望むようになって行く。
エーデルヴァイス海賊団の基本行動にはヒトラーユーゲントおよびナチスへの反抗であり、政府から押し付けられる物を嫌悪していた。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
エーデルヴァイス海賊団のメンバーはヒトラーユーゲントから離脱することにより、余暇を自由に過ごすことができるようになった。彼等は元同級生、同僚、近所の友人などとグループを作り、近所の公園、酒場、広場など至るところに集まり余暇を過ごしたが、これには縄張り意識が存在し、同じ地域に住むか、職場の同僚同士である場合が多かった。グループはヒトラーユーゲントと似たような集まりではあったが、グループ内では少年少女が混ざっており、これにより夜の集まりや週末の旅行にお互いに性的経験を持つチャンスを生じるようになっていた。この点はナチスが設立した青少年組織と決定的にちがうところであった。このことから政府当局がエーデルヴァイス海賊団を激しく攻撃するために、「グループ内で性的混乱を生じている」とする報告書が存在しているが、これは過度に強調されているとされている。
エーデルヴァイス海賊団は週末には小旅行に出かけることが多かった。ハイキング、ヒッチハイク、自転車での外出、様々なところでグループ同士が共に過ごすことがあったが、戦争中、旅行が禁止されても、旅行をやめることはなかった。
彼等は自由を欲しており、同じようなグループである「ナハボ」の、以下の歌が残されている。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
Des Hitlers Zwang, der macht uns klein,:ヒトラーの圧力に、俺たちは押さえつけられ

noch liegen wir in Ketten.':俺たちは鎖につながれたまま
Doch einmal werden wir wieder frei,':けれども、俺たちはまた自由になるだろう
wir werden die Ketten schon brechen.':俺たちは鎖を引きちぎるのさ
Denn unsere Fäuste, die sind hart,':俺たちは固い拳をもっている
ja und die Messer sitzen los,':そうさ、ナイフを振りかざし
für die Freiheit der Jugend,':俺たち若者の自由の為に
kämpfen Navajos.':ナバホは戦う
また、彼等はそれまで禁忌とされていたことに対しても自由であることを望んでいたため、労働も軽視しており、これらはヒトラーユーゲントとの対立を深めるばかりであった。
彼等のスローガンの1つは「ヒトラーユーゲントとの永遠的戦争」であった。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
エーデルヴァイス海賊団の主な関心は上記の余暇活動とナチス当局への対抗であったが、このナチス当局への反感は直接ナチス当局やナチス高官を襲うわけにもいかず、主にヒトラーユーゲントや突撃隊員などの個人を襲うことで達成されていた。
1941年、オーバーハウゼンの鉱山学校の教師によれば「あらゆる少年はキッテルバッハ海賊団が誰か知っており、彼等はいたるところに居る。彼等はヒトラーユーゲントよりも多く…（中略）…彼等はユーゲントのパトロール隊を襲撃、暴行を加えた…（後略）。」とされている。
彼等は街角でナチス黄金党員章を着用した者を背後からバカにして笑い、通りかかったユーゲントの隊長を捕まえて記章や名誉短剣を奪いからかって楽しんだ。
これらのことをミュールハイムの突撃小隊は以下の報告を1941年に行っている。
また、デュッセルドルフでは以下の報告がある。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
「（前略）･･･小隊の隊長はこうした連中に絡まれずに街中を歩くことができない状態です。･･･（中略）･･･絡む連中はもはや小隊の活動にまったく出てこないか、それを妨害するかのどちらかを行っている。」

「（前略）･･･デュッセルドルフにおける空襲以来、東部公園に集まるものが増えている。･･･（中略）･･･これらの連中の大部分はヒトラーユーゲントの活動から離れており、組織に対して敵対的である。･･･（中略）･･･このような若者が地下通路に「ヒトラーを倒せ」、「国防軍最高司令部はうそつきだ」、「偉大なる殺人者に勲章と名誉を」などと落書きした疑いがある･･･（後略）」
エーデルヴァイス海賊団 歴史
さらに海賊団はナチス当局との対立を深めていくことになり、連合軍がまいた宣伝ビラを家々の郵便ポストに配り歩き、抵抗組織に加わったりする者も現れた。また、1942年、デュッセルドルフで共産党員から海賊団員への接触が発生するなど、抵抗組織が海賊団員を勧誘する場合もあり、ステッカー、チラシなどを配布するために海賊団に託すこともあった。ケルンにおいては1944年、エーデルヴァイス海賊団が地下組織に合流し、脱走兵や逃げ出した戦争捕虜、他国から連行されて強制労働に従事していた人々、強制収容所から逃げ出した囚人などの支援を行っていたが、さらに彼等は軍の補給所を襲撃するなど、パルチザンまがいの活動を行った。そのため、1944年秋、ゲシュタポのケルン本部長が犠牲者となっている。
こうして初期はただ単に不服従を旨としていた海賊団の一部は先鋭化し、抵抗組織と化していったが、これは若者特有のサブカルチャーという形で、ナチスとの統合を拒否したのであった。
エーデルヴァイス海賊団 歴史
ナチス当局による取り締まりは複雑を極めた。ゲシュタポ、ヒトラーユーゲント、警察らによる処分は個人的訓戒、一斉検挙、一時的逮捕（頭を丸刈りにしてから釈放、見せしめとすることがあった）、週末禁固、労働収容所・青少年強制収容所への収監、そして起訴など多岐を極めていたが、最終的には処刑に繋がるものであった。例としてケルンでは首謀者とされた者が1944年11月10日という時期にもかかわらず、公開絞首刑に処されている。
1944年10月25日、親衛隊全国指導者ハインリヒ・ヒムラーは「青少年の徒党撲滅」命令をだし、これらの活動を押さえ込む事を決定、12月7日、デュッセルドルフでは一斉検挙が行われた。ゲシュタポはこれらのグループを「全て解体した」と報告、デュッセルドルフで10グループ・283名、デュースブルクで10グループ・260名、エッセンにおいては4グループ・124名、ヴッパータールで4グループ・72名が検挙されている。
しかし、ナチス当局は彼等を取り締まる反面、全てを排除できないというジレンマに陥っていた。彼等若者は、将来のドイツを支えることになる立場であり、戦局の悪化で軍需労働者や兵士となる人員の不足が深刻化している中では、彼等全てを捕らえて処刑するわけにはいかなかった。しかも、ゲルマン民族至上主義を唱えるナチスにとって、彼等は本来、遺伝的に健康で優秀たるドイツ人であったが、その態度も問題を生じていることも間違いなかった。
結局、政府諸機関は明らかに腰の定まらない、場当たり的な対応を取らざるを得なかった。ある当局者は、エーデルヴァイス海賊団は青少年が非行化しているだけで、ヒトラーユーゲントに魅力がないことが原因とし、別の当局者は、この活動の背後に大規模な陰謀があるとした。しかし、エーデルヴァイス海賊団自体は単なる「非行」でもなければ「抵抗組織」でもなく、ナチズムを拒否することがテーマであった。
結局、政府による取締りではグループを解散させることはできず、また、反体制組織とは判断されずに終わった。ナチスによって処刑された海賊団員の犠牲者の家族は賠償金を受け取れなかった。
戦後に進駐した連合国軍の意図に反し、エーデルヴァイス海賊団は、親英的でも親米的でもなかった。占領初期の段階で、ヴッパータールのエーデルヴァイス海賊団のように、治安活動を行うことを提唱して、占領当局と接触を求めた例があった。それらの提案は真面目に受け取られ、色々な思想を持った派閥が彼等と接触しようとした。例を挙げれば、1945年7月、ドイツ共産党が出した初のパンフレットは、彼等向けのものであった。
エーデルヴァイス海賊団のメンバーの内、少数が旧来の反ファシズム的組織とFDJ（Freie Deutsche Jugend、自由ドイツ青年団）に加わったが、加入した青年運動組織が、実は「政治を中心とした活動組織」と分かった瞬間、大多数がこれらに背を向けた。例えば、共産主義志向の若者がグループで大多数を作ろうとしたベルギッシュ・グラートバッハのグループでは、解散する結果になっている。
エーデルヴァイス海賊団が再認可された青年運動からそっぽを向いた時、海賊団は社会的追放者となり、連合国との諍いが発生することとなった。フランクフルトに本部を置くアメリカ軍対諜報部隊の1946年5月の報告には、エーデルヴァイス海賊団の活動がイギリス、アメリカ占領区全体で知られているとされている。
エーデルヴァイス海賊団はソ連、ポーランドからやって来た人々への攻撃を行い、ピーター・シュルツは、ポーランドの闇商人が攻撃される現場を目撃している。さらにイギリス兵と親密なドイツ人女性への攻撃も発生した。
1946年4月、ユルツェンで行われた軍事裁判において、ハインツ・D（Heinz D）という匿名の青年は、「エーデルヴァイス海賊団のヨーロッパの平和を脅かす犯罪計画を実行した活動家」ということで、一度は死刑を宣告された（翌月には懲役刑に減刑された）。一方、ソ連占領区では、エーデルヴァイス海賊団と疑われた青年は、実質的懲役25年を宣告された。
1946年より、連合軍の情報当局はエーデルヴァイス海賊団の名前を借りた組織による「抵抗活動」を注視していた。これらのグループは元ヒトラーユーゲントの青少年、元兵士、放浪者などで構成されており、情報部の報告では「感傷的で冒険好きでロマンチックな反社会的（な運動）」とされていた。アメリカの当局はこれを深刻的な脅威と考えていた。
エーデルヴァイス海賊団 モイテン
モイテン(de)はライプツィヒで生まれた組織であり、1937年から39年にかけてその最盛期を迎えた。基本行動としての集会、構成員、開放的な性関係、ヒトラーユーゲントへの挑発などの行動はエーデルヴァイス海賊団に酷似しており、服装はブント系青年運動を真似ていた。しかし、共産党系、社会民主党系の伝統を借りて、自らのスタイルを形成していたということでその著しい相違点があった。これはライプツィヒが過去に左翼の牙城であったことが大きく関係していると考えられている。
彼等は皆、平等である社会を希望し、政治的アイデンティティをも所有しており、それはロシアの青少年組織ピオネールの挨拶を改悪した「Seid Bereit（準備はいいか）」にも表現されている。ただし、ライプツィヒにおいてはゲシュタポの力が強く、彼等は明らかな敵と判断されていた。そのため、1938年から1939年にかけて徹底的な弾圧を受けた。彼等は最盛期で約1,500名ほど居たことがゲシュタポの報告書には記載されている。
エーデルヴァイス海賊団 スウィング・ボーイ
スウィング・ボーイ（Swing-Jugend）に参加した青少年は主に中間層の子息であった。
ナチスは退廃音楽として指定したジャズ・スウィング音楽を禁止したが、ヒトラーユーゲントも以前より、この音楽に不快の念を示していた。1940年2月ハンブルクで開催されたスウィングフェスティバルにおいて、ヒトラーユーゲントの内部報告書には以下のことが記載されている。
やがてスウィングが禁止されると、スウィング運動は非公然な場所に移って活動することとなったが、その結果として先鋭化も伴った。スウィング運動はハンブルク、キール、ベルリン、シュトゥットガルト、フランクフルト、ドレスデン、ハレ、カールスルーエなどの大都市で発生した。
彼等はエーデルヴァイス海賊団とはちがい、ある程度の教育を受けた者が多く、英語をある程度操ることができた。そのため、英語でスローガンを叫ぶことや、英語の歌詞を歌い、片言ながらも会話を行った。
彼等はただのダンス音楽には満足せず、ナチスのいうところの「ニグロ音楽」であるスウィング、ジャズを聞きながら、踊りを踊った。彼等の格好はヒトラーユーゲントの忌み嫌う、髪を伸ばしてだらしのない格好であった。なお、ヒトラーユーゲントが作成するスウィング・ボーイについての報告書では上記の髪の毛、服装についての言葉がよく使われていた。
エーデルヴァイス海賊団 スウィング・ボーイ
エーデルヴァイス海賊団やモイテンのメンバーが労働階級の子息であったのに対して、スウィング・ボーイらは大都市の中間層の子息であった。また、彼等が集まる場所は都会のナイトクラブであり、金銭的、社会的に恵まれた存在であった。
ナチス当局のこれらスウィング・ボーイに関する報告書には、彼等が性的に無規律であることが強調されているが、一概に、彼等が本当に無規律であったとはできず、自由恋愛という形である可能性も存在する。
スウィング・ボーイたちは政治的なものを持たず、世間に対し、無関心であった。そして彼等のアイデンティティを敵であるイギリス、アメリカの文化に求めたものであり、ドイツよりもイギリス、アメリカがより洗練されたものと感じていた。そのため、ユダヤ人であろうがどうかということも関係なく、共にスウィング、ジャズを楽しんだ。
ハンブルクのスウィング・ボーイらには、後に反ナチス運動である白いバラへ参加した者も存在する。
エーデルヴァイス海賊団 意義
エーデルヴァイス海賊団やモイテンの攻撃性、スウィング・ボーイの無関心さはナチスをいらだたせるものであったが、これはナチスが画一的な社会を形成しようとしていたことに対する明らかな反逆であり、独自の文化を発達させるものであったからである。彼等はナチスの押し付ける物を拒否し、それを認めないことを証明するためヒトラーユーゲントへの挑発を行い、独自の文化的主観性を作り出していた。
ナチス当局はこれらの原因を戦争や思春期に求めたが、その枠組みに当てはまることはなく、実際に社会に出た青少年が経験したもの、労働によって規定されるアイデンティティが反映したものであった。彼等はヒトラーユーゲントのように学生でなく、自ら働き、賃金を稼ぐ一人前の男であると言う自信を持っており、また、ナチスの求める全体主義ではなく、個人を大事にしていた。それは労働が強制的なものと感じる態度にも反映され、強制に対抗するために仕事をサボるなど職場での反抗にもつながった。彼等は伝統的熟練労働者や生産者としての誇りを持たなかった。
彼等はそれまで存在した労働者階級の基本文化を再編したのではなく、彼等の経験から新たな文化を形成したのであった。
エーデルヴァイス海賊団 意義
彼等の問題はナチスにとって危ういものであった。なぜならば、ナチスが政権に就いたときの主な支持層が彼等の親であったからである。しかし、親の価値観を彼等が受け継ぐことはなく、それを無価値と考えていたとされる。つまり「ジャズを聴いて踊る」ことや「のらりくらりとした生活」はナチスにとって大きな破壊力となる恐れが存在した。
ナチスの報告書によれば、スウィングと教育程度には強い関連性が存在するとされており、事実、彼等はある程度の教育を受けており、合理的な解決を行うことを好み、ナチスの美辞麗句では自分たちを表現することができないと感じていた。また、ヒトラーユーゲントの軍事訓練にも嫌気を感じていたのである。
これについては明確な答えはまだ存在していないが、スウィング・ボーイの世代は、ドイツにおける天文学的インフレや世界恐慌を経験しており、それまでのドイツの価値観が大きく揺らいだ時を過ごしていた。この時代に家庭内の父親の存在は著しく下落し、それまで理想とされていた軍人的男性に魅力を感じなくなり、新たな価値観を求めたという説がある。
ヒムラーは彼等を忌み嫌っており、1942年1月26日、総統大本営からハイドリヒへ彼等を厳しく取り締まるよう指示を送っている。
彼等の存在はナチスにとって色々な意味を生じた。
エーデルヴァイス海賊団 意義
第一点については、完成間近の状態のヒトラーユーゲントを多くの青少年が拒絶し、無関心であったことが意味される。これらの青少年は抵抗を消極的、積極的と場面で変化させながらも、自らの立場を主張するため、当局の圧力にもかかわらず海賊団などの組織に入っていた。
第二点については、海賊団などはナチスのイデオロギーと全面的に対立するものであり、ナチスは結局彼等に魅力的な娯楽を提供することはできなかったこと、ナチスが政権について年数が経っていたにもかかわらず、全てを把握できていなかったことを意味する。
第三点については、ナチスは民族共同体を唱え、軍事的排外主義的に教育された民族によって脅威を打破しようとしていたが、階級社会の現実の中から、次の世代の文化が形成されたため、ナチスの教義や権威主義的理想が尻すぼみとなっていたことを意味する。
第四点は、それまで労働者による文化、中間層による文化などそれぞれ伝統的な形態を守ってきた階級文化をナチスが破壊して軍事教練や美辞麗句に置き換えようとしたが、それを青少年の一部が拒否したことを意味している。
ナチズムは結局、青少年の全てをひきつけることはできず、またナチスの理想は社会を完全に作り変えることはできなかった。これらナチズムの理想は、結局、達成されることはなかった。
エーデルヴァイス海賊団 その他
これらの組織以外にも非政治的組織として、ドレスデンの「モップス」、ハレの「プロレタリア隊」、エアフルトの「モイテン」、ハンブルクの「髑髏団」、「ビスマルク団」、ミュンヘンの「ブラーゼン」などが存在した。
モニターオーディオ
モニターオーディオ (MONITOR AUDIO Limited.) は、イギリスに本拠をおくオーディオ機器製造企業である。1972年創業。主にハイファイスピーカーを開発製造している。
魔法のステージファンシーララ
『魔法のステージ ファンシーララ』（まほうのステージ ファンシーララ）は、1998年4月5日から9月27日まで、テレビ東京系列で毎週日曜9:30 - 10:00（JST）に全26話が放送された、テレビ大阪・ぴえろ制作のテレビアニメ。ぴえろ魔法少女シリーズの5作目に当たる。
魔法のステージファンシーララ 概要
シリーズ前作『魔法のアイドルパステルユーミ』（1986年）から12年を経て、放送局を日本テレビ系列からテレビ東京系列に移す形で制作された本作品は、前述の通り「ぴえろ魔法少女シリーズ」の新作であると同時に、「ぴえろ創立20周年記念作品」「ぴえろ魔法少女シリーズ開始15周年記念作品」としても大々的に宣伝された。主演と主題歌の歌唱担当として、当時アイドルだった大森玲子が起用されているが、大森の当時の所属事務所であったホリプロは、本作品の制作には関与していない。
魔法のステージファンシーララ 概要
本作品に関連して、1986年から文具商品として展開された『魔法のデザイナーファッションララ』と『魔法のステージ アイドルココ』が、本作品の前身であるとする見解も存在する。1988年にはこの『ファッションララ』を原作としたOVA『ハーバーライト物語』も制作され、発表当時は同作品がシリーズ5作目として宣伝された。一方でこれについて、本作品の担当プロデューサーは『ファッションララ』のぬりえもビデオも特に参考資料として使ったことはなく、「直接参考にしたのは名前、ピグモグ、魔法のペンの三点」であること、また「スケッチブックに自分の着てみたい衣装のデザインを描くということを魔法に関連させるアイデアを得た」程度であることを、本作品の放送された1998年時点で証言しており、本作品とはほとんど関係ないことがぴえろの公式サイトにて紹介されていた。また2022年現在、ぴえろの公式サイト上では前述の通り本作品がシリーズ5作目として扱われている。
シリーズ構成を担当した望月智充は、放送期間の延長も想定して4クール（52話）の放送も視野に入れたストーリーを構想していたが、視聴率が最高4.7%、最低1.8%、平均2.7%と振るわず、前作まで行われていた玩具メーカーとのタイアップもなかったため、結局2クール（全26話）で終了した。
主人公が魔法で変身し、アイドルとして芸能界を舞台に活躍するという点は、『魔法の天使クリィミーマミ』および『魔法のスターマジカルエミ』を、魔法のアイテムがペンである点は『魔法のアイドルパステルユーミ』のコンセプトを受け継いでいる。また、ララに変身して服などを変えることで様々な姿に扮しており、『魔法の妖精ペルシャ』のようなコスプレ的な要素も含まれている。作風としては、『エミ』同様に日常描写を掘り下げて描いており、魔法を使って変身するシーンなども回が進むにつれ省略されることが多くなっていった。
魔法のステージファンシーララ ストーリー
主人公・篠原みほは、漫画が好きで少し空想癖のある小学3年生の少女。ある日みほは、異世界「時間（とき）の記憶」にすむ妖精・ピグとモグに出会う。人間の世界に迷い込んでしまったピグとモグは、しばらくの間みほの家に匿われることになり、そのお礼としてみほに魔法のペンとスケッチブックを預ける。魔法の力により15歳くらいの姿に変身したみほは、ファッションモデルにスカウトされ、ファンシーララとしてデビューすることになる。
魔法のステージファンシーララ 魔法
変身の魔法と、描いたものを実体化させる魔法を使うことができる。魔法のペンを使ってスケッチブックに実体化させたいものを描き、「ダブダブ」と呪文を唱えることで描かれたものが実体化する。実体化したものを消す時は「ブカブカ」と呪文を唱えるか、ページを開いた状態のスケッチブックの上に実体化させたものを置き上から力を加えそのまま閉じる。ただし先に実体化させていたものがあった場合には、一緒にそれらも消えてしまうことになる。作中では主にララとしての服などを実体化させるのに使用しているが、子猫のような動物の実体化も可能である（第8話）。
ペンには鎖がついており、主人公のみほはこれでスケッチブックにつけてリュックにしまっている。変身の際には鎖に両手を通し、この状態で手を動かしながら「時の記憶に思いを込めて、今、ファンシーララに、華麗なる、成長～」と呪文を唱えて両手を掲げることでみほはファンシーララへと「華麗なる成長」を遂げ、変身が完了する。本作品では変身後のプロポーションに合わせて服装が変化することはないので、みほは先に変身後のサイズに見合った服を描き、それに着替えてから変身を行っている。
魔法のステージファンシーララ 魔法
前述の通り、変身シーンは回が進むにつれて省略されていった他、変身後の衣装もオープニングの変身シーンのように毎回固定されている訳ではなく、毎回変身シーンを入れると先に服を着替えた上で変身をするという設定からその都度服を描き直さなくてはならず、『エミ』や『ユーミ』のように変身シーンをバンクシーンとして利用することもなかった。
魔法のステージファンシーララ 登場人物
篠原 みほ（しのはら みほ）
声 - 大森玲子
本作品の主人公。9歳。藤が丘小学校に通う小学3年生で、クラスは3組。将来の夢は漫画家で、「ファンシーララ」という漫画も描いている。また、アイドル歌手にも憧れを抱いている。妖精ピグとモグから魔法のアイテムとしてペンとスケッチブックをもらい、自分が描いている漫画の主人公・ファンシーララの姿に変身できるようになった。
「夢見る少女」で、自分の理想や願望を想像してはそれに陶酔していることもしばしば。変身してララになってもそれは変わらない。内気な性格で、第1話での自己紹介ではあがってしまったほか、知らない人に話し掛けるのも苦手である（第16話）。また、超常現象に興味をもち、幽霊や河童などの存在を信じている。第17話において父の田舎でTV局の取材を受けた際に「河童を見た」と言ったことで、新聞部所属の双子の姉妹・二木サヤカ（ふたつきサヤカ）・アスカ（声 - 横山智佐、かないみか）から徹底的にマークされてしまった（第22話）。
ファンシーララ
魔法のステージファンシーララ 登場人物
みほの成長した姿。彼女の未来像を反映したものであり、名前は自分の描いている漫画の主人公にちなむ。ララへの変身後はスタイル抜群の女性の姿に「成長」するだけでなく、青髪（母方の遺伝）で髪型もショートカットになる。なお、歌を歌うときはウイッグをつけてストレートヘアになる。年齢は本人曰く「15歳くらい」としているがどうみても十代後半。変身後のプロポーションは身長166センチ、バスト82センチ、ウェスト56センチ、ヒップ82センチ、足のサイズ23センチで、身長は姉のちさよりも高くなる。
肉体的に成長した影響で精神面では普段のみほでは、躊躇してしまう事なども勢いで大胆にできてしまう事が多い。また物腰も若干落ち着き積極的になる。その反面経験不足からくるアドリブの弱さや浮世離れした天然な言動もみられる。仕事に対する意識は結構高い。思春期特有の独特な感性も成長によって顕著になる。
第2話で変身した姿で原宿に出かけた際、リリカルプロ社長の羽根石由美の目に留まり、専属モデルとなる。これによりララとして芸能活動を行い収入を得ることとなったが、ほとんど２匹のペットのえさ代に消えている。
魔法のステージファンシーララ 登場人物
モデル、キャンペーンガール、番組の進行などの「下積み経験」を経て歌手デビューも果たし（第9話）、芸能界デビューから半年という速さでファーストコンサートを開くまでになった（第24話）。けれども突如周囲の人々の前から謎の失踪を遂げる（第25話）。
ピグ、モグ
声 - 安達忍、根谷美智子
「時間の記憶」という異世界から来た恐竜の妖精。みほに魔法のアイテムを授けた。人間のいる世界に迷い込んだため、みほの部屋に居候することになる。第3話でララのギャラがすべて食事代に回されていることや、お寿司が好物といったことからそれなりに食事代がかかる模様。みほと行動を共にするときは、星型のイヤリングや腕輪などのアクセサリーに姿を変えている。みほ以外に誰もいないときには元の姿に戻るが、突然ほかの人物が現れたときにはぬいぐるみのふりをする。
ピグはオスで体色は薄いブルー。尻尾に☆がついている。公式サイトでは「毒舌家で気分屋」と紹介されており、時にはみほにキツいことを言うこともある。非常に食いしん坊でいつもおなかをすかせている。
モグはメスで体色は薄いピンク。左側の耳に☆がついている。性格はピグよりも落ち着いている。
篠原 洋一郎（しのはら よういちろう）
声 - 星野亘
魔法のステージファンシーララ 登場人物
みほの父。42歳。考古学者で、2階奥の書斎で仕事をしていることが多い。おっとりした性格で、体格はやや太めの中年体型。メガネをかけている。みほが2歳の頃はまだ若く、現在のように太ってはいなかった（第19話）。少年期は、実家の両親（後述）の弁によると山でいろんなものを見つけて拾ってきては、空想を膨らませる子だったという（第17話）。
第16話で自分の実家にみほが一人で旅行に行く際には、細かい計画表を用意するといった一幕も。
飴川という片田舎に実家があり、両親である篠原一郎（声 - 品川徹）と篠原洋子（声 - みきさちこ）が暮らしている。みほからは父方の祖父母にあたる。
篠原 真実子（しのはら まみこ）
声 - 榊原良子
みほの母。39歳。放送関係のアルバイト経験を経て、現在はエクランTVの企画編成部で仕事をしている。番組のプロデュース業が主な仕事で、現場では「鬼の篠原」と呼ばれている。仕事が忙しいために家に戻れないことも多い。
家庭では仕事の話などはせず、持ち込むようなこともしない。ちさがみほに語ったところによれば、これは彼女が家庭を大切にしているからである。
第20話は彼女にスポットを当てたエピソードとなっており、ララとして母の仕事現場を目の当たりにしたみほは今まで知らなかった母の姿に戸惑いを覚えることとなった。
篠原 ちさ（しのはら ちさ）
声 - 柊美冬（現・石村知子）
魔法のステージファンシーララ 登場人物
みほの姉。16歳。六の宮高校一年生で、今市というボーイフレンドがいる。優等生でしっかり者のお姉さんで、みほのことは姉として大切にしている。公式サイトの紹介で「近所では評判の美少女」とあるように、みほや太郎のクラスメイトの男子は「篠原（みほ）と違って美人」とその容貌を褒める発言をしている。また、第23話では森尾（声 - 森川智之）という男の子からデートに誘われている。
19話では彼女の幼少時の姿が描かれ、現在のみほと同じ小学3年生に迷子になって泣き出したり、自分のしてしまったおねしょをまだ2歳のみほがしたことにするといった一面も描かれた。
みほのクラスメイト達。
吉田 太郎（よしだ たろう）
声 - 山口勝平
みほの幼馴染の少年。みほはフルネームで呼んでいる。第3話で人気タレント・夢野美樹のいとこであることが判明する。がさつで乱暴なところがあり、しばしばみほにちょっかいを出しているため、彼女からの印象はよくない。少年野球の所属チームは「ガンバローズ」で、「ブラッキーズ」のエース･星沢（声 - 柊美冬）とはライバル。そんな彼の将来の夢は野球選手である（第24話）。第21話において算数の答案で25点となっていることから、勉強は苦手のようである。
魔法のステージファンシーララ 登場人物
一年生の時に「みほとけっこん」と願い事を紙に書いており（第7話）、みほのことが気になっている。なお、みほの姉・ちさには幼少時にからかわれたこともあり、彼女のことは苦手である（第19話）。
ララのデビューシングルの購入者第1号（第10話）。24話ではみほはララに変身して彼の前に現れ、ファーストコンサートのチケットを直接手渡している。
結城 あきる（ゆうき あきる）
声 - 南央美
みほの親友。体型はややぽっちゃり気味だが、そんな彼女の将来の夢は女優で「必要であれば脱ぐ」とも。学校が終わるとすぐ帰ってしまうみほのことを「付き合いが悪い」と感じている。テレビの視聴者参加番組にみほと一緒に出演した際には、ララのオーディションのため頻繁にいなくなるみほの分まで大食い競争で頑張り過ぎた結果、救急車で病院に運ばれてしまった（第5話）。第10話では太郎のみほに対する態度から「本当はみほのことが好きなのでは」と推察しており、勘のよいところを見せる。
担任の朝霞先生のやさしいところが好き（第21話）。
野崎 あんな（のざき あんな）
声 - 飯塚雅弓
ややツンとすました感じの女の子。得意料理はパスタ。町内の七不思議には詳しいが幽霊の話などは苦手で、怖がりなところがある（第7話）。第24話で将来の夢は外交官と語っている。
魔法のステージファンシーララ 登場人物
第1話では、自己紹介する自分の姿を机の上に落書きしているみほに対してムッとした表情をしていたが、その後彼女に対して特に嫌悪感を露にする描写はなく、みほ達と一緒に行動するようになった。イタズラ好きな一面もあり、太郎の願い事が書かれた紙を見つけたあんなは、黒板に太郎とみほの名前を入れた相々傘を描いてクラスメイトの反応を楽しんでいた（第7話）。最終回では、みほの真似をして太郎の名前を呼び、あきると一緒にからかったりもしている。
朝霞 勝之進（あさか かつのしん）
声 - 宮本充
みほの担任の先生。30歳で独身。メガネをかけた優男といった風貌をしている。穏やかな性格でみほ曰く「頼りない」。かつてはみほの姉・ちさの小学校時代の担任でもあった。
実家には母・朝霞鶴子（声 - 山本道子）がおり、サチコというヤギが飼われている（第21話）。
趣味は太極拳。また、宿直のときには家庭科室でショパンを聞きながら料理をするのをひそかな楽しみとしている（第7話）。
魔法のステージファンシーララ 登場人物
第21話は彼にスポットと当てたエピソードとなっている。独身生活が長いため、それを案じた実家の母からお見合い写真を送られて来たり、購入したばかりの携帯電話での母との会話から、それを目撃した教え子の古畑三郎（声 - 安達忍）が教育実習生の黛ゆか（声 - 麻丘夏未）とは別にサチコという女性と交際しているのでは、と推理したことでみほ達から二股交際を疑われることになった。
羽根石 由美（はねいし ゆみ）
声 - 田中敦子
リリカルプロの社長で元モデル。原宿で見かけたララの姿を見てそのスター性を確信し、急病で仕事に出られなくなったモデルの穴埋め要員としてララを撮影現場に連れて来た。撮影終了後に「このまま縁を失いたくない」としてララに自分の携帯電話を渡し、以後ララを自社の専属モデルとして積極的に売り出すようになる。
第15話は彼女にスポットを当てたエピソードとなっており、バツイチであることが明かされた。かつての夫は、人気タレント相川ひろやのバックバンドを務めるギタリスト・岸（声 - 中村彰男）。また、彼との間に生まれた子に達平（声 - 亀井芳子）という5歳くらいの男の子がおり、離婚後は岸に引き取られたがその後も時々会っている。
菅野 江美子（かんの えみこ）
声 - 金沢映子
魔法のステージファンシーララ 登場人物
リリカルプロの常駐スタッフとして、経理などのデスクワーク全般を担当する。メガネをかけており、主に青いチャイナ服を着用している。
ハンドルを握ると性格が変わり、スピードを出しすぎたためにヨシオの車をオーバーヒートさせてしまった（第13話）。
川口 理々香（かわぐち りりか）
声 - 根谷美智子
リリカルプロ所属スタッフの一人で、ララとはいいコンビ。第5話よりララのマネージャーを担当することとなる。ララが現場にくるのが遅いため、ヒヤヒヤさせられることもしばしば。ミーハーな性格でデートの予定作りには余念がなく、本人曰く本命の彼とは別に交際している男性がいるとのこと。
第13話で彼女が語ったところによれば、リリカルプロに入社した動機は「自分の名前と社名が似ていたから」とのことである。
ヨシオ
声 - 上田祐司（現・うえだゆうじ）
リリカルプロ所属のスタッフの一人で、アシスタントとしてスカウトなどを担当する。コメディリリーフの役回りで、理々香によくどつかれている。ララのファンで本人曰く「ララはボクの女」だが、本人の意気込みに反して彼女からはそうした対象には見られていない。
コミさん
声 - 成田剣
魔法のステージファンシーララ 登場人物
本名は小宮山（第15話で判明）。ララの専任スタイリストで、彼女のよき相談相手である。中性的な雰囲気を持ち、オネエ言葉で話す。スタイリストとして外見上の魅力を引き出すだけでなく、その巧みな話術でララに自信を与える。
初登場は3話。初のテレビ出演で元女子プロレスラー・ブルドッグ岩田（声 - くじら）と対戦することとなり、出演を戸惑うララに「芸能界は楽しんだ人の勝ち」と芸能界で活躍する上でのアドバイスをした。
10話でのララとの会話において、自分の心の中に少女がいることを自覚したとする旨を語っており、最終回で彼の意外な過去が判明する。
夢野 美樹（ゆめの みき）
声 - 草地章江
ファイブスタープロ所属の美少女タレント。第6話より本格的に登場。新人のララと初めて仕事をして以来、彼女をライバル視するようになる。子役の頃から芸能界で活躍しており、みほの母・真実子にはずいぶんと面倒を見てもらっていた。真美子からは子役時代の役名である「つばさちゃん」と呼ばれている。いとこの太郎からは「ミキ姉」と呼ばれ、彼にとっては姉貴分である。
魔法のステージファンシーララ 登場人物
みほは真美子の娘、太郎はいとこということもあって、2人の前では優しいお姉さんとして振舞っている。仕事場では一転してわがままなところを見せるが、ララと一緒に仕事をした売れないタレントコンビ安西涼子（声 - 三石琴乃）と増田さりな（声 - 岡村明美）の弁によれば、スタッフの受けはいいらしい。
鳴海 麻生（なるみ あさお）
声 - 梁田清之
ファイブスタープロの社長で、第6話より登場。リリカルプロの羽根石由美とは犬猿の仲である。ララのことを「ミミちゃん」と呼ぶなど、嫌味な態度が目立つ。第13話でリリカルプロに電話をかけている際に登場した自分の事務所は、ヤクザの事務所のような雰囲気だった。
相川 ひろや（あいかわ ひろや）
声 - 石川英郎
みほが憧れる人気タレント。みほにとってはこれまで憧れの存在でしかなかったが、ララとして芸能界に入ったことで彼と接していくこととなる。みほがあきると一緒に出演したテレビ番組の審査員として出演した際には、オヤジギャグを連発するという一面も（第5話）。人気があってルックスもいいだけに彼女がいるようにみえたが、第13話で彼が語ったところによれば「仕事が忙しくて彼女はいない」とのこと。現在は1人暮らしで自炊もしている。愛車はスポーツカータイプの赤い車。
魔法のステージファンシーララ 登場人物
みほが見ていた夢の中の世界「おもちゃの国」を舞台とした第15話では、彼とそっくりの姿をした王子様が登場。声もひろや役の石川が担当していた。
声を担当した石川は第17話で河童の取材を行うひろやについて「仕事選ばないのかなあ」と思ったという。また、「庶民的なアイドルって感じがしてよかった」とも語っている。
不思議さん（ふしぎさん）
声 - 大林隆之介（現・大林隆介）
麦わら帽子に丸メガネ、黒いコートを着た正体不明の男。第1話でみほが見ていた夢で出会って以来、事あるごとに現れる。「不思議さん」とは、みほがつけた呼び名である。
第19話では、みほの姉・ちさや太郎も過去に彼と出会っていたことが明かされた。また、このとき彼が手にしているカバンにはみほがピグとモグからもらった魔法のペンとスケッチブックがたくさん中に入っていたほか、ピグとモグの卵も持っていた。
アフレコ時の思い出話として、声を担当した大林は「（主役の）大森玲子をからかうこと」と語っており、大森にとって大林は「不思議さん」ならぬ「いじめさん」だった。
今市（いまいち）
声 - 岩永哲哉
ちょっと気弱なところがある、ちさのボーイフレンド。さえない男といった印象から、ピグ曰く「なんとなく頼りなさそうなヤツ」。第2話ではちさと電話で話していた声のみだったが、第4話で初登場。恐竜の化石などに興味があり、日曜日にちさをデパートの恐竜展に連れて行き、デートしていた。父・洋一郎と一緒にデパートに来ていたみほはそれを目撃、彼女はララに変身してコンパニオンになりすまして偵察することになった。
第23話で彼がみほに語ったところによれば、交際するきっかけを作ったのはちさからとのことである。
星沢（ほしざわ）
声 - 有馬克明（現・織田優成）
高校野球の強豪高・PLO学園のエース。少年野球チーム「ブラッキーズ」所属の弟のコーチもしている。
第11話では、高校野球地区大会の始球式を務めたララに、ファンと称してサインを求めてきた。24話では、ファーストコンサートに向けたダンスの練習でしごかれ、疲れて公園のベンチで寝そべっていたララの前で素振りをしていた。そこでララから野球を続けてこられた理由を問われた彼は「“将来メジャーで活躍する”と思ってやってきた」と答えたことで、ララ（みほ）は自分の将来に疑問を抱くこととなった。
坂本 翔一（さかもと しょういち）
声 - 伊崎寿克
第16話から第18話に登場。3年前、父の田舎に来た際にみほが知り合ったイタズラ好きの少年。ミミズで驚かされた経験などから、みほは彼をSF映画の悪役になぞらえ「悪の帝王」、「ミミズベーダー」と呼んでいる。現在は中学生でサッカー部に所属し、女子からたくさんの声援を送られる人気者に。田舎に帰ってきたみほは、その姿を見て驚きを隠せなかった。
ガールフレンドは幼馴染のはるか（声 - 永田亮子）。翔一への思いを彼女から聞いていたみほは、ララに変身して2人の仲を取り持つことに。
魔法のステージファンシーララ 主題歌・挿入歌
オープニングテーマ - 「La La La 〜くちびるに願いをこめて〜」
作詞 - 大森祥子 / 作曲 - 池毅 / 編曲 - カラードマーケット / 歌 - 大森玲子
エンディングテーマ - 「しあわせな き・ぶ・ん」
作詞・作曲 - 松浦有希 / 編曲 - カラードマーケット / 歌 - 大森玲子
オープニング・エンディングアニメーションの作画はもりやまゆうじ、大西貴子が担当している。
オープニングはララが歌を歌うシーンから始まり、ララへの変身シーンを交えながらみほやララを取り巻くキャラクターを映した後、自宅に帰宅したみほの誕生日を家族やクラスメイトが祝福するというもの。
エンディングはララの歌唱シーンがメインとなっている。また、第9話・第15話・第24話・最終話では、本編ラストで曲のイントロが流れ出し、そのままエンディングへと移る方式がとられている。最終話では、みほが自宅の2階にある庭に設置されたブランコで歌を歌うという特別バージョンが使用され、これまでの主なキャストや多数のスタッフがクレジットされた。
挿入歌
「トランス・パランス」
作詞・作曲 - 松浦有希 / 編曲 - 信田かずお / 歌 - ファンシーララ（大森玲子）
魔法のステージファンシーララ 主題歌・挿入歌
劇中ではララのデビュー曲として使用された。第24話では、ファーストコンサート開催までの様子をミュージッククリップのように見せる演出としても使用された。
「太郎18番」
作詞・作曲 - 山崎たかし / 編曲 - 大島ミチル / 歌 - 吉田太郎（山口勝平）
第9話で落ち込んだみほを元気付けようと、太郎が歌った曲。
「春色フォトグラフ」
作詞 - 柚木美祐 / 作曲 - 松原みき / 編曲 - 山中紀昌 / 歌 - 夢野美樹（草地章江）
第10話で夢野美樹の新曲として登場。
「JEWERLY LOVE」
作詞 - 大森祥子 / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - 相川ひろや（石川英郎）
第15話でひろやが歌った曲。
「ハミング」
作詞 - 柚木美祐 / 作曲 - 池毅 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - 篠原みほ（大森玲子）
第18話で、祖父母のいる田舎に帰省したみほが歌を歌う場面で使用された。
「さよならのKiss」
作詞 - 佐藤朱美 / 作曲 - 芹沢和則 / 編曲 - 戸塚修 / 歌 - 夢野美樹（草地章江）
第24話でラジオのリスナーからのリクエスト曲との設定で使用されたが、劇中ではメロディーのみが放送された。
魔法のステージファンシーララ 各話リスト
本作品の放送に先駆け、1998年3月28日には『アニメなわけ 〜ララにきいてよ〜』が放送された。みほ（ララ）役の大森玲子がぴえろを訪問し、本作品の制作現場を見学するという内容で、大森がセル画の色塗りに挑戦する様子などが映された。
魔法のステージファンシーララ 漫画版
春日るりか原作の同名の漫画作品が『りぼん』1998年5月号から11月号、および同年発行された「夏休みおたのしみ増刊号」に連載された。単行本全2巻。
基本的キャラクターや、スケッチブックとペンで変身する設定は同じだが、キャラクターデザイン、それにみほが漫画好きという描写がないなどといったキャラクター設定など、一部にテレビシリーズとの相違点も見られる。
九州ヒューマンメディア創造センター
公益財団法人九州ヒューマンメディア創造センター（きゅうしゅうヒューマンメディアそうぞうセンター）は、地域における産業の振興・高度化、新産業の創出を支援する事業などを実施している公益法人。元経済産業省所管。
平成30年4月1日付で公益財団法人北九州産業学術推進機構と合併となった。
九州ヒューマンメディア創造センター 概要
地域情報化やICT研究開発の推進、メディアコンテンツ産業の振興、人材育成などを主要事業とし、地域における産業の振興・高度化、新産業の創出を支援することを目的とする。
GfK
GfK（独：ゲーエフカー、英：ジーエフケイ）SEは、ドイツに本拠を置く、世界第4位のマーケティングリサーチの企業。
1934年、Wilhelm Vershofen（ドイツ語: Wilhelm_Vershofen）教授によりニュルンベルグを本拠とする研究機関として設立。その後海外展開し、1990年に公開有限会社となる。現在はGfK SEとして、世界50カ国以上に8,000人以上の従業員を擁する。
日本法人は1979年に設立。ジーエフケー・マーケティングサービス・ジャパン株式会社、ジーエフケー・インサイト・ジャパン株式会社の2社がある。所在地は東京都中野区。
まぼろし新撰組
『まぼろし新撰組』（まぼろししんせんぐみ）は、栗本薫のSF小説。
まぼろし新撰組 概要
あかぎはるな作のミュージカルのノヴェライズである。本作の発表までに、1990年から1992年にかけて3回のミュージカル公演が行われており、本作はその3回目の公演に使用された脚本をもとにノヴェライズしたものだという。
『野性時代』1992年4月号に一挙掲載されたのち、同年3月1日に角川スニーカー文庫から刊行された（ISBN 4-04-412404-3）。その後、レーベルが角川ルビー文庫に変更となった。表紙は 中田雅喜が担当している。
まぼろし新撰組 あらすじ
グレた日々を送っていた17歳の女子高校生、須藤ユキと芦川佳奈。ある日突然、その二人の前に異様な服装に日本刀を手にした5人の男が現れた。それは新撰組の近藤勇、土方歳三、沖田総司 、藤堂平助 、永倉新八であった。彼らは芹沢鴨を暗殺した文久3年9月18日から、なぜか平成の世にタイムスリップしてしまったのだ。
なりゆき上、彼らの面倒を見ることになったユキと佳奈の案内のもと、新撰組の5人は現代での生活を始める。そしていつしか、ユキと沖田との間に恋心が芽生えてゆく。
まぼろし新撰組 主要な登場人物
須藤ユキ
17歳の女子高校生。グレた金髪の少女。
芦川佳奈
ユキの幼なじみの同級生。ロングヘアにぱっちり目の美少女。
沖田総司
新撰組隊士。茶色がかった髪に長い睫の美少年。
近藤勇
新撰組局長。長嶋茂雄似。
土方歳三
新撰組副長。片岡孝夫似の長身の青年。
永倉新八
新撰組隊士。少年隊のなり損ね風のぽっちゃりした青年。
藤堂平助
新撰組隊士。たらこ唇のスポーツマン風青年。
まぼろし新撰組 ミュージカル
本作刊行前に3回上演され、その後も数回にわたり上演されている。
新撰組'90
1990年9月27日 - 10月2日、シアターVアカサカにて上演。
まぼろし新撰組　新撰組'91
1991年3月19日 - 24日、カンダパンセホールにて上演。
まぼろし新撰組　新撰組'92
1992年3月31日 - 4月5日、シアターVアカサカにて上演。
まぼろし新撰組　新撰組'94
1994年6月3日 - 6月5日、日本教育会館（一ツ橋ホール）にて上演。
まぼろし新撰組
1996年1月27日 - 28日、雷5656会館にて上演。
まぼろし新撰組2005
2005年5月4日 - 8日、シアターVアカサカにて上演。
木曽町生活交通システム
木曽町生活交通システム「木曽っ子号」は、長野県木曽郡木曽町が運営主体となったコミュニティバス、乗合タクシーである。運行はおんたけ交通、おんたけタクシー、木曽交通へ委託している。
木曽町生活交通システム 概要
平成18年度は14,870人/月であり、その後平成19年度16,071人/月、平成20年度は18,342人/月であった。
木曽町生活交通システム 路線
2021年6月現在、路線記号は[ ]で記した。
Myself/西城秀樹
『Myself/西城秀樹』（マイセルフ さいじょうひでき）は、西城秀樹のベスト・アルバム。1984年12月24日にRCAから発売された。
Myself/西城秀樹 内容
1983年の「ギャランドゥ」から1984年の「抱きしめてジルバ -Careless Whisper-」までのシングル曲が収録されている。
TADIXS
TADIXS (Tactical Data Information Exchange Subsystem)は、アメリカ海軍において、水平線外における索敵・標的（OTH-T）に関する情報を、陸上から艦隊に伝達するための情報システム（C4Iシステム）。
TADIXSは、1970年代後半より開発され、1980年代中盤より運用を開始した。これは、長射程のトマホーク巡航ミサイルの艦隊配備に伴い、水平線外における索敵・標的（OTH-T）能力をトマホーク搭載の戦闘艦に付与する必要性が生じたことによるものであった。トマホーク武器システムの主要なリンクとして、双方向通信により測的データを共有するTADIXS-Aと、地上司令部から艦隊に情報資料を配信するTADIXS-Bの2タイプが配備された。
TADIXS
その後、1990年にジェリー・O・タトル提督が提唱したコペルニクスC4Iコンセプトにより、TADIXSはさらに重要な役割を担うこととなった。コペルニクスC4Iコンセプトとは、洋上の作戦指揮官（OTC）およびその任務群司令所（TFCC）を全軍事活動の中核と定義し、ここに作戦支援（OPS）、情報支援（INTEL）の両系列のC4Iシステムを集中させるというものであるが、このとき、TADIXSは、地上司令部（FCC）からTFCCに対するINTEL回線として使用されることとなったのである。現在、TADIXS-Bは、IBSに統合されている一方、TADIXSは、既存のOTCIXSなどを代替する総合的な通信システムとなる計画である。
交信には、RAINFORMと呼ばれる形式のメッセージ（2400 bps）、テレタイプ（75 bps）、あるいは秘匿音声通話を使用する。OPS系列の同種システムとして、戦闘群内外の指揮・統制に使用されるOTCIXSとともに配備されることが多い。多くの場合、FLTSATCOMなど極超短波帯の衛星通信を使用しており、WSC-3などのDAMA端末、ON-143衛星リンク端末、KG-84A暗号機などによって運用される。
また、TADIXSの潜水艦版として、SSIXS（Submarine Satellite Information Exchange Subsystem）がある。
ボブ・バートレット
エドワード・ルイス・"ボブ"・バートレット（英: Edward Lewis "Bob" Bartlett、1904年4月20日-1968年12月11日）は、アメリカ合衆国の政治家であり、民主党員である。
ボブ・バートレット 伝記
バートレットは1904年にワシントン州シアトルで生まれた。1925年にアラスカ大学フェアバンクス校を卒業した後、政界に入った。「フェアバンクス・デイリーニューズ」記者を1933年まで務め、その後アラスカ準州代議員アンソニー・ダイモンドの秘書になった。その3年後にはアラスカ失業保険委員会の委員長になった。
1939年1月30日、フランクリン・ルーズベルト大統領がバートレットをアラスカ準州州務長官に指名した。1945年の第76期からアメリカ合衆国下院におけるアラスカ準州代議員を連続7期務めた。その公的任務を続けながら、アラスカ結核協会の会長とアラスカ戦争委員会の委員を務めた。バートレットはアラスカの州昇格のために常に働き、1959年にアラスカ州が認められた時、初代のアラスカ州選出のアメリカ合衆国上院議員となり、この職を1968年の死の時まで務めた。