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CARPLAY.ism
CARPLAY.ism（カープレイ.イズム）は、山梨県内の地域密着情報誌。平成22年1月号から媒体名を「カープレイ やまなし（CARPLAYやまなし）」から「月刊CARPLAY.ism」と変更した。CARPLAY編集部の発行。主に自動車関連の情報を掲載するほか、山梨県内の情報を掲載している。2008年までは有料で媒体を販売していた。全日本プロドリフト選手権 (D1 GRANDPRIX) などで活躍する今村陽一がコラムを連載する。
また、ヴァンフォーレ甲府の存続危機時代から、試合内容やサポーターのコメントなどを掲載している。
現在はフリーマガジンとして発行している。
天獅子悦也
天獅子 悦也（あまじし えつや、11月15日 - ）は、日本の漫画家。神奈川県横須賀市出身。血液型はA型。
天獅子悦也 経歴
大学4年の皆が就活していた夏。手元にあった原稿を手直しして投稿。新人賞だったので就活せず、そのまま漫画家となり、4年生の一月にデビュー。
天獅子悦也 作品リスト
ザ・キング・オブ・ファイターズシリーズ（読み切り、いずれも未単行本化）
ゲーニッツ外伝 THE KING OF FIGHTERS'96 ミレニアム・ゼロ（『コミックゲーメスト』 1997年4月号）
K.O.F.'97異伝 ヤマザキ曜変（『コミックゲーメスト』 1997年12月号）
K.O.F '97 ヤマザキ異伝 蛇（ハブ）（『コミックゲーメスト』 1998年2・3月合併号）
アトミックのおぼん
『アトミックのおぼん』は、杉浦幸雄による日本の漫画作品および、作中の女主人公の名前（二つ名）。
同漫画を原作とした映像作品（1961年に公開された映画、1964年に制作・放映されたテレビドラマ）についてもこの項目で記述する。
アトミックのおぼん 概要
悪人から金を巻き上げ、困っている人たちに与えるのを裏稼業としている、女スリにして合気道の達人・おぼんを主人公にした、一話完結型のお色気ギャグ漫画。
1947年（昭和22年）、『ホープ』（実業之日本社）10月号で連載を開始し、その後掲載誌を『面白倶楽部』（講談社）、『漫画読本』（文藝春秋社）、『漫画サンデー』（実業之日本社）と変え、1963年（昭和38年）に終了した。多くの掲載媒体で、1話あたり全2ページ・17～18コマのフォーマットで執筆された。
おぼんのモデルは、復員後の杉浦が焼け跡の銀座で見た「踊りの師匠ふうの」見知らぬ女性で、「復員服なんかが目立つモノトーンの調の人込みの中に、えもいわれぬ着物姿」「まさに『掃き溜めの鶴』って感じ」の姿に強い印象を覚え、粋な和装の女性を主人公にした活劇を着想したという。そこで当時横行していた闇成金の金を奪って、戦争未亡人や戦災孤児たちに施す「女ねずみ小僧」のようなプロットを設定し、ロマンス的な要素を盛り込むため、「気質はカルメン」と設定した。
アトミックのおぼん 概要
名の由来は「Atomic bomb」から。当時杉浦が取材のために仕入れていたアメリカの雑誌に盛んに出ていた言葉で「パワフルな感じがした」という素朴な理由でつけ、あとで現実をかえりみ、やや後悔したが、「クレームといったものは、まったくございませんでした」としている。
作者自身が「私自身のいい加減な性格も手伝ってか、途中から登場人物やストーリーに脈略がなくなってしまいました」と語るように、義賊譚的な基本設定は次第に失われ、おぼんは義賊として名の通った公然の存在となり、おでん屋を開き、結婚し、さらに仕事がスリから忍び入りへと変わり、忍び入った先に不条理な状況や人物が待ち受けて困惑する、といったドタバタ型のギャグがメインとなった。
おぼんは杉浦の晩年の自伝的作品『面影の女（おもかげのひと）』にもしばしば登場（スピンイン）している。
アトミックのおぼん 映画
『漫画横丁 アトミックのおぼん スリますわヨの巻』（まんがよこちょう アトミックのおぼん スリますわヨのまき）は、1961年（昭和36年）製作、同年4月16日公開の日本の映画である。『漫画横丁 アトミックのおぼん』シリーズの第1作。製作：東京映画、配給：東宝。映像フォーマットはモノクローム・画面アスペクト比2.35:1（東宝スコープ）、音声フォーマットはモノラル。
おぼんを演じたのは、当時21歳であった水谷良重（のちの2代目水谷八重子）。本作の劇場公開初日に、ちょうど22歳の誕生日を迎えた。
同時上映は岡本喜八作品『顔役暁に死す』（主演：加山雄三）。
東京・神田を本拠地とする任侠「アトミック組」の女親分・おぼん姐さん（水谷良重）は、スリの神様・仕立屋銀次の末裔である。現在は、スリをすっかり辞め、おでん屋「おぼん」を営む堅気の稼業である。一方、「ヌーベル組」は辞める気配などなく、おぼんの懐までスろうとする。
アトミックのおぼん 映画
おぼんは、それでもスッてしまう子分をたしなめ、スッた財布のなかの名刺を頼りに品物を返しに行く。その途中で「ヌーベル組」の学割の半太（山田吾一）がスリをするのを目撃、捕まえて品物を没収、スられた男は、偶然にも、おぼんの子分がスッた名刺の持ち主ダテノモータース社長・伊達野（有島一郎）の甥で、正木章太郎（中谷一郎）であった。ともかく半太から没収した財布を章太郎に返すと、それは章太郎のものでなかった。しかも中には10万円の大金が入っていたのだ。
伊達野に財布を返そうとするが、伊達野の財布はちゃんとあるのだった。伊達野のものと思っていた財布の中には、電話番号が大量に書かれたメモがあった。そこに書かれた番号に伊達野が電話をかけてみると、バー「おつや」のマダム（関千恵子）が電話に出た。マダムの取った電話がある部屋は、「鬼ケ島組」の鬼ケ島親分（中村是好）の秘密の部屋であった。そこでは鬼ケ島親分と闇貿易の横車押三（藤山竜一）が麻薬取引をしていたのだ。
鬼ケ島親分は、マダムに伊達野を呼び出させ、その部屋に軟禁してしまう。章太郎が先の電話番号に電話をすると、伊達野が電話に出た。鬼ケ島親分は、さらにアトミック組に警察に通報されないように、麻薬組織に囲い込むことを画策する。鬼ケ島親分の提案におぼんは快諾、めでたく宴会となった。そこへ章太郎が現れるが章太郎もそこに捕まってしまう。
アトミックのおぼん 映画
大宴会の間隙を縫って、おぼんは子分たちに鬼ケ島組一味の拳銃から銃弾を抜き去らせる。「快諾」はもちろん芝居だったのだ。子分は外で花火を弾かせ、鬼ケ島組一味は警察の手入れと勘違いして大混乱、その隙におぼんは、伊達野と章太郎を連れ出し、見事に逃げ出した。子分たちが抜き出した銃弾は、秘密の部屋で暴発した。
『漫画横丁 アトミックのおぼん 女親分対決の巻』（まんがよこちょう アトミックのおぼん おんなおやぶんたいけつのまき）は、1961年（昭和36年）製作、同年5月23日公開の日本の映画である。『漫画横丁 アトミックのおぼん』シリーズの第2作。製作：東京映画、配給：東宝。映像フォーマットはモノクローム・画面アスペクト比2.35:1（東宝スコープ）、音声フォーマットはモノラル。
同時上映は成瀬巳喜男作品『妻として女として』（主演：高峰秀子）。
東京・神田のおでん屋「おぼん」の女主人のおぼん（水谷良重）は、もともとスリの「アトミック組」の女親分でもある。これまでのいきさつでダテノモータース社長・伊達野（有島一郎）の甥、堅気の正木章太郎（中谷一郎）と婚約している。子分たちにも完全にスリを辞めさせ、正業につかせないと結婚できないと考えている。
アトミックのおぼん 映画
伊達野が写真をネタにユスられた。バーのマダム・大川お伝（塩沢とき）に誘惑され、夜を共にしてしまったところを盗撮されたのだ。マダムお伝はもともとユスリ稼業の大江山興業社長・大江山（藤山竜一）の女で、完全に仕組まれていたのだった。事情を知ったおぼんは、大江山の子分（人見明、竹田昭二）からネタの写真を得意技でスって没収し、伊達野を救った。
おぼんの子分、「アトミック組」のインスタントのおちか（中島そのみ）と大江山興業の坂本福一（露口茂）は、実は付き合っていた。おぼんがバーを買い取りたいと探していたことが大江山社長に伝わり、大江山はマダムお伝の店をおぼんに買い取らせようとし、おぼんは買うことにしたが、これは罠だった。
関西のスリの大物・ヌーベル婆ちゃん（笠置シヅ子）が「ヌーベル組」にやってきた。そこへ、大江山がおぼんに渡した店の権利書をスリ取る依頼をしに現れる。「ヌーベル組」の子分たちは未熟で、失敗してしまう。そこで大江山は、店の権利以外の経費として500万円をおぼんに払わせようと恐喝に出た。しかし大江山はおぼんの合気道に吹っ飛ばされてしまう。その隙におちかの手から500万円の受取証をスるヌーベル婆ちゃん。
おぼんは、ヌーベル婆ちゃんと決闘することになる。スリ勝負。そこへおぼんの愛する章太郎が現れ、その瞬間に警官はヌーベル婆ちゃんをスリの現行犯で逮捕した。おぼんの手は金品をスらずに、章太郎の手を掴んでいた。
アトミックのおぼん テレビドラマ
『アトミックのおぼん』は、日本テレビ放送網『日産スター劇場』枠で1964年7月25日に放送された日本のテレビドラマ。
アトミックのおぼん その他のタイアップ
テレビドラマ版と同時期に、日劇ミュージックホールで伊吹マリが同作をテーマにしたショーを披露した。
ソユーズT-3
ソユーズT-3 (Союз Т-3 / Soyuz T-3) は、ソユーズT宇宙船3回目のミッションで、初めて3人が搭乗し、地球を204周した。
ソユーズT-3 ミッションハイライト
サリュート6号への13回目の飛行である。1971年以来、初の3席シートとなるソユーズT型の試験を兼ね、サリュート6号の修理を目的として行われた。サリュート6号に同時に3人が乗り込んだのは、ソユーズ11号以来である。サリュート6号への滞在中、彼らはSplavとKristallユニットを使って材料実験を行い、SvetoblokとOazisユニットを用いて彼らがソユーズT-3で持ち込んだ生物の観察を行った。しかし、大部分の時間は、宇宙ステーションのメンテナンスに充てられた。12月2日、彼らはステーションの住環境を評価するためのMikroklimat実験と、熱制御システムの作業を開始した。4つのポンプを装備した新しい水圧ユニットを取り付けた。12月4日には、サリュート6号のテレメトリシステムの電子機器を交換した。12月5日には、電力システムの故障箇所の修理を行った。その他、機内制御システムのプログラムおよびタイミング装置の交換や、推進剤補給システムのコンプレッサーの電力供給システムの交換等を行った。
ソユーズT-4
ソユーズT-4 (Союз Т-4 / Soyuz T-4) は、ソユーズのミッション。コールサインは「光子」。地球を1178周した。
ソユーズT-4 ミッションハイライト
サリュート6号への14回目の飛行である。ミッションコントロールセンターからの電波領域から外れたため、アルゴン・コンピュータの判断で、ステーションへの到着が延期された。5月中旬、コワリョーノクとサヴィヌイフはソユーズT-4のプローブとサリュートの減速用パラシュートを交換した。これは、ソユーズのサリュートへのドッキングによって、プローブを備えたソユーズが地球に帰還できなかった場合の救急用として使用できるか否かを確認する実験であった。
ソユーズT-5
ソユーズT-5 (Союз Т-5 / Soyuz T-5) は、ソユーズのミッション。コールサインは「エルブルス山」。地球を3344周した。
ソユーズT-5 ミッションハイライト
サリュート7号への最初の飛行である。サリュートとのドッキング中に、ソユーズT-6及びソユーズT-7を迎えた。
5月17日、アマチュアが作った28kgの電波衛星がごみ捨て用エアロックから宇宙空間に放出された。ソビエト連邦は、これを「有人宇宙船からの初の通信衛星の打ち上げ」と呼んだ。その後、1982年11月には、STS-5でアメリカ合衆国による2つの大きな静止衛星の投入が行われた。
ソユーズT-5 ミッションハイライト
5月25日、乗組員はサリュート7号を再設定し、プログレス補給船の船尾を地球の方へ向けた。これは、重力傾斜安定化の位置に置くためである。Lebedevは彼の日記の中で、姿勢制御用ジェットは「とてもうるさく、大ハンマーで樽を叩いているような音」だったと述べている。翌日、乗組員は作業スペースと中間コンポーネントの間のハッチを閉め、ミッションコントロールセンターはプログレス13号からサリュート7号に燃料を給油した。乗組員は作業を観察していたが、作業はほとんどなかった。5月29日は、補給品を運ぶことで費やされた。同時に、Lebedevによると、「我々には不必要でロープに繋いだままのものを運び込んだ。荷物を積み込んだ宇宙船に入ると、金属音が響き、ブラスバンドのようだった」と述べている。5月31日に、プログレス13号から300リットルの水が積み込まれ、6月2日はソユーズT-6を迎えるため、サリュートから300㎞下の軌道に移動した。
コブラクラッチ
コブラクラッチ（Cobra Clutch）は、プロレス技の一種。腕極め式のスリーパーホールドで、日本名は毒蛇絞め（どくじゃじめ）。
コブラクラッチ 概要
以下は便宜上、右利きの選手による掛け方の手順で説明するが、レスラーによっては左右逆の掛け方も使用される。
相手の後方から左手で相手の左手首を掴み、左腕を首下へ巻きつけるように通し、相手の後側の首筋から通した自分の右手に持ち替え固定する。自分の左腕を、固定した相手の左腕と首の隙間に差し込み固定し、相手の首を絞め上げる。選手によって左腕の差し込み方が異なり、相手の上腕側から差し込み固定するパターン（サージェント・スローター、テッド・デビアスなど）と、相手の下腕側から差し込み自分の右手首を掴んで固定するパターン（マッドドッグ・バションなど）が存在する。単に絞め技として使用されるだけでなく、腕を極められているため受け身を取りにくいことを利用して、このクラッチから派生した投げ技が多く開発されている。
古くからヒールの定番フィニッシュ・ホールドとして使用されているが、近年は派生技を中心にベビーフェイスのレスラーにも使い手が多い。
コブラクラッチ 派生技
コブラ・ホールド
胴絞め式のコブラクラッチ。大谷晋二郎のヘビー級転向後のフィニッシュ・ホールドのひとつ。派生用法にキング・コブラ・ホールドがある。秀吉はコブラクラッチから相手の体を半回転させ胴絞めを加える変型の零式刀狩を使用している。
コブラクラッチ・クロスフェイス
コブラクラッチとクロスフェイスの複合技。うつ伏せの相手の首をサイドからコブラクラッチに捕らえ、上体を反らせつつ絞め上げる。ブライアン・ダニエルソンの得意技。大谷晋二郎は腕のクラッチの仕方が異なる変型のキングコブラ・ホールドを使用している。
コブラ・ストラングル
北原光騎のオリジナル技で、コブラクラッチとコブラツイストの複合技。コブラクラッチで相手の首を極めつつ、コブラツイストのように足を絡めて脇腹を痛めつける。
刀狩
秀吉のオリジナル技で、コブラクラッチとキャメルクラッチの複合技。うつ伏せの相手に馬乗りになってコブラクラッチに捕らえ、上体を反らして絞め上げる。その後、上述のコブラクラッチ・クロスフェイスと同型に改良された。
刀狩・改
秀吉のオリジナル技でコブラクラッチとSTFの複合技。うつ伏せの相手の足をステップオーバー・トーホールドで極め首をコブラクラッチで捕らえる。
ジャイアント・バックブリーカー
コブラクラッチ 派生技
ジャイアント馬場のオリジナル技で、コブラクラッチとバックブリーカーの複合技。たった状態でコブラクラッチを極めたまま相手を反らせながら座り込み、自らの片膝を立たせて、その膝に相手の背中を当てて締め上げる。太陽ケア、井上雅央、渕正信などの馬場の弟子筋に使用者が多い。
ドリーム・クラッシャー
テッド・デビアス・ジュニアのオリジナル技で、コブラクラッチとキャメルクラッチの複合技。コブラクラッチから、ミリオンダラー・バスター、そしてドリーム・クラッシャーへと連携で使用する点で前述の刀狩りと異なる。
コブラクラッチ式三角絞め
丸藤正道のオリジナル技で、コブラクラッチと三角絞めの複合技。たった状態でコブラクラッチを極めたままジャンプし、相手の頭部へ両足を巻き付け、そのままマットへ転がり絞め上げる。
アナコンダマックス
コブラクラッチと袈裟固めの複合技。尻餅をついた相手の右腕をコブラクラッチの要領で捕らえ、身体を捻りながら仰向けとなった相手の左サイドに移行し、両足を前方へと放り出しながら、体重を後方へかけて相手の頸動脈を圧迫させる。天山広吉の得意技。
マネークリップ
コブラクラッチ 派生技
オカダ・カズチカのオリジナル技で、尻餅をついた相手のサイド・ポジションから左手首を右手で掴み取り、相手の左腕をくの字に折り曲げながら相手の頭上に持っていき、内側から自らの左腕を相手の首に前腕を押し付けながら徐々に締め上げる変形のコブラ・クラッチ。
コアラクラッチ
高見汐珠のオリジナル技で、コブラクラッチをかけた状態で横からしがみつくように抱きつき、相手の胴に自身の両足を巻き付け、そのまま体重をかけて締め上げる。技を決めた状態が木に抱きつくコアラのように見える事から命名された。
コブラクラッチ・スープレックス
ジョニー・エースのオリジナル技。コブラクラッチの体勢から相手を後方に反り投げる。他の使用者はダニー・クロファット（2000年頃に得意技とした）。エースから伝授された太陽ケアは波乗りスープレックスとして使用。
ミリオンダラー・バスター
テッド・デビアスのオリジナル技。コブラクラッチの体勢から河津落としのように後方に倒れ込み、後頭部・背中を叩きつける。テッド・デビアス・ジュニアや井上雅央も得意技としている。デビアスは、仕掛けた後にコブラクラッチを離さずにそのまま相手の上に体を乗せてフォールするホールド式も使用した。
ワン&オンリー
ビリー・ガンのオリジナル技。コブラクラッチの体勢から自分の体を後方へ流し、相手を背中から地面に叩きつける。
ドリーム・ストリート
テッド・デビアス・ジュニアのオリジナル技。コブラクラッチの体勢から体を捻り、ロック・ボトムのように背中から地面に叩きつける。
サイコブレイク
斉藤ジュンのオリジナル技。コブラクラッチの体勢から相手を持ち上げ、チョークスラムのように背中から地面に叩きつける。
アンヴィライザー
ジム・ナイドハートのオリジナル技。コブラクラッチを仕掛けたまま、自身の体を回転させて相手を振り回す。
松濤アクターズギムナジウム
松濤アクターズギムナジウム（しょうとうアクターズギムナジウム）とは声優養成所である。直結の声優事務所としてレオパード・スティールがある。
松濤アクターズギムナジウム 概要
声優事務所直結の養成所で、以前は東京都の他に大阪府、福岡県でも養成所を開講していた。
ケッケコーポレーション代表である難波圭一が声優部の主任講師を務めていたが、2009年末を持って退任。難波の妻で声優の荘真由美が2011年から主任講師となった。
その後2014年7月1日より松濤アクターズギムナジウムの直結の声優事務所としてレオパード・スティールを設立。
松濤アクターズギムナジウム 松濤アクターズギムナジウム出身の声優・俳優
声優部出身
サエキトモ - 声優部1期生
木村亜希子 - 声優部2期生
ちふゆ - 声優部3期生
大本命 - 声優部4期生
川原慶久 - 声優部5期生
楠田敏之 - 声優部6期生
大原めぐみ - 声優部8期生
大室佳奈 - 声優部11期生
武石あゆ実 - 声優部11期生
寿美菜子 - 声優部13期ミュージックレイン特別クラス
高垣彩陽 - 声優部13期ミュージックレイン特別クラス
戸松遥 - 声優部13期ミュージックレイン特別クラス
豊崎愛生 - 声優部13期ミュージックレイン特別クラス
下釜千昌 - 声優部13期生
楠浩子 - 声優部15期生
稲葉さゆり - 声優部16期生
荒川ちか - 声優部18期生
鳴海杏子 - 声優部18期生
農業集落
日本における農業集落は、市区町村の区域の一部において農業上形成されている地域社会のことである。
農業集落 概念
農林業センサスでは、「農業集落は、もともと自然発生的な地域社会であって、家と家とが地縁的、血縁的に結びつき、各種の集団や社会関係を形成してきた社会生活の基礎的な単位である」と定義される。具体的には、農道・農業用水施設の維持・管理、共有林野、農業用の各種建物や農機具等の利用、労働力(ゆい、手伝い)や農産物の共同出荷等の農業経営面ばかりでなく、冠婚葬祭その他生活面にまで密接に結びついた生産及び生活の共同体であり、さらに自治及び行政の単位として機能してきたものである。
農業集落 定義の経過
農林業センサスにおける農業集落の定義は実施年によって変化が見られる。昭和30年臨時農業基本調査では、「農業集落とは、農家が農業上相互に最も密接に共同しあっている農家集団である。」と定義し、市町村区域の一部において農業上形成されている地域社会のことを意味し、約156,000集落が確認された。1970年世界農林業センサスでは、農業集落は農家の集団であるという点で昭和30年臨時農業基本調査の定義を踏襲しているが、集団形成の土台には農業集落に属する土地があり、それを農業集落の領域と呼び、この領域の確認に力点を置いて設定された。1980年世界農林業センサス以降では、農業集落の区域は、農林業センサスにおける最小の集計単位であると同時に、農業集落調査の調査単位であり、統計の連続性を考慮して農業集落の区域の修正は最小限にとどめることとし、原則として前回調査で設定した農業集落の区域を踏襲した。2005年農林業センサス以降では、これまでの農業集落の区域の認定方法と同様に、市区町村の合併・分割、土地区画整理事業などにより従来の農業集落の地域範囲が現状と異なった場合は、現況に即して修正を行うがそれ以外は前回調査を踏襲している。2005年の調査対象数は約111,000集落、2015年では13万8,256集落であった。
農業集落 機能
現在の農業集落の特徴として全体の8割の集落が実行組合を持っていることが挙げられ、農業協同組合の組合員組織としての性格が強い。また、ほぼ全ての集落で寄り合いが行われ、地域としての意思決定機能を保有する。伝統的な祭行事、伝統文化の継承や保存、景観保全運動などを通じて集落が維持される側面も大きい。
農業集落 歴史
本州以南においては、江戸時代までに始まった集落が多いとされ、全体の9割以上を占める。例外的に北海道のみ、明治時代以後に始まった集落が全体の9割以上を占める。現在においては、山間部を中心に高齢化や後継者不足、転入者不足に悩まされており、また、農業集落における非農家の割合の上昇が続いている。
ヘイデン・ルールストン
ヘイデン・ルールストン （Hayden Roulston MNZM、1981年1月10日 - ）は、ニュージーランド・アシュバートン出身の自転車競技選手。ヘイデン・ラウルストンともいう。
ヘイデン・ルールストン 経歴
ロードレースとトラックレースの兼用選手。
2002年、コフィディスと契約を結びプロ転向。
2003年
2005年、ディスカバリーチャンネルに移籍。
2006年、ヘルスネットに移籍。
2007年
2008年
2009年、サーヴェロ・テストチームに移籍。
2010年、チーム・コロンビア＝HTC（現 HTC - ハイ・ロード）に移籍。
2011年
2012年、レディオシャック・ニッサン・トレックに移籍。
2014年
少佐と少女
『少佐と少女』（しょうさとしょうじょ、The Major and the Minor）は、1942年のアメリカ合衆国のコメディ映画。ビリー・ワイルダーのアメリカでの初監督作品で、出演はジンジャー・ロジャースとレイ・ミランドなど。エドワード・チャイルズ・カーペンターの1923年の戯曲『Connie Goes Home』を原作としている。日本では劇場未公開。
少佐と少女 ストーリー
スーザンはニューヨークで頭皮マッサージ師として生活をしていたのだが客からセクハラを受けて都会生活に失望し、仕事を辞めて故郷へ帰ることにする。しかし、わずかな貯金を使って帰りの列車の切符を買おうとするも料金が値上がりしていた。そこで彼女は12歳の少女・スースーに変装し、料金を半額で済まそうとする。しかし、列車に乗り込んだまではよかったものの、あえなく車掌に正体を見破られてしまう。スーザンはとっさに列車の個室に逃げ込むのだが、そこで一人の陸軍少佐と出会う。少佐はスーザンが少女であると信じて匿うが、途中で少佐の婚約者パメラに見つかる。
可哀想な身の上の少女だと信じたパメラはスーザンを自宅に泊めるが、パメラの妹ルーシーはスーザンが大人であることを見破り、秘密を共有することでルーシーとスーザンは仲良くなる。周囲の男子学生の注目を集めるスーザンを見て少佐もスーザンが気になりはじめ、スーザンも少佐に心ときめかす。ルーシーから、少佐は戦地に行きたがっているが、パメラの反対で士官学校に留まっていることを知ったスーザンは、パメラになりすまして上官に電話をし、従軍を希望していることを伝える。
少佐と少女 ストーリー
スーザンは自宅に戻り、母と暮らしはじめる。ある日、少佐から、従軍の途中に妹からのプレゼントを届けたいから立ち寄っていいか、という電話を受け、スーザンは母親に化けてそれを受け取るが、少佐がパメラと別れたことを知り、本当の自分に戻って少佐のもとに駆け付ける。大人であることを知った少佐はスーザンと口付けを交わす。
鳩山イニシアチブ
鳩山イニシアティブ（はとやまイニシアティブ、英語: Hatoyama Initiative）は、地球温暖化への対策に必要な二酸化炭素の排出削減のため、鳩山由紀夫内閣総理大臣が2009年9月に提唱した構想である。
鳩山イニシアチブ 年表
2009年11月24日、専門家7人と5研究機関によるタスクフォース（座長・植田和弘京大教授）の中間結果報告が出されたが、「1990年比25%削減」の場合の家計負担は13万-76.5万円と試算され、麻生政権での試算(22万-77万円)と差がなかった。この結果に福山哲郎外務副大臣は報告書を非公開にするように求めたが、小沢鋭仁環境相はタスクフォースのメンバーを入れ替えて、鳩山内閣の意向に沿った試算結果を行うことを決定した。
インターロック (安全技術)
インターロックとは、安全装置・保安装置の考え方の一つで、ある一定の条件が整わないと他の動作ができなくなるような機構のこと。その設置目的から、保安上重要な機能を果たすことが要求されるため、高い信頼性が必要となる。
ヒューマンエラーを防止するための、フェイルセーフ、フールプルーフ（ポカヨケ）と呼ばれる設計思想を実現する装置・機構のひとつである。
インターロック (安全技術) 安全計装としてのインターロック
ある操作を行う時、誤操作や確認不足により、適正な手順以外による操作が行われるのを防止したり、正常な製造・運転の行われる条件を逸脱した時、自動的に当該設備に対する原材料等の供給を遮断するなど製造や機器の運転を制御するものである。具体的には、保安上重要な部分の運転を制御する機構として計装回路に組み込まれている。
条件としては、機器の起動状況、扉の開閉状況、圧力、液面、温度（対象物質及び気温）などの条件を、AND条件やOR条件として組み合わせて使用する。
プラントや機器のスタートボタンが間違って操作されても、安全を確保するために必要な起動条件があらかじめ確保されていなければプラントや機器が動作しないようなシステムや、一定条件に達したら自動的に停止するシステムもこれに当たる。
女房奉書
女房奉書（にょうぼう ほうしょ）とは、天皇や院の意向を女房（女官）が仮名書きの書にして当該者に対し発給する奉書。
女房奉書 概要
律令制の時代に内侍宣と呼ばれる内侍司の女官を通じた勅旨の伝達方式が存在しており、それが平安時代中期ごろに登場した仮名消息（仮名書きの手紙）の影響を受けて変化したものと考えられている。更に時代が下ると書札様文書の影響も受けて変化するようになる。また、『うつほ物語』に女房が宣旨の発給に関わる場面が登場するなど、平安時代の勅旨伝達に女官（女房）の関与を示唆する文献があり、女房奉書の起源が平安時代にまで遡る可能性があるが、現存最古の女房奉書は鎌倉時代中期の弘長3年（1263年）のもの（『賀茂別雷神社文書』）であり、確実に存在したと言えるのは鎌倉時代以後ということになる。
女房奉書 概要
鎌倉時代の公家政権では天皇や上皇に奏聞し勅旨を伝宣する伝奏制度が確立されていたが、常に伝奏が内裏や仙洞御所にいるとは限らなかった。こうした伝奏不在時に女官（女房）が天皇や上皇の仰せを伝奏に伝えるために作成されたのが女房奉書である。これを受理した伝奏は女房奉書の本紙端裏に「仰」の一文字と受理した年月日を記銘（端裏書）の上、これを元にした伝奏奉書を作成して勅旨の相手方に女房奉書とともに下した。後には女房奉書が伝奏の手を経ずに直接相手方に下される場合もあった（当然、この場合には記銘が付けられることはない）。本来、天皇の意向を非公式に伝える書式としては綸旨などが存在したが、鎌倉時代に入ると次第に公文書としての性格が強くなったため、それに代わるものとして伝奏奉書が作成され女房奉書はその手控の性格を有していたが、後には女房奉書自体がその役目を担うようになったのである。室町時代には室町殿（足利将軍家）が朝廷の実権を握り、本来は天皇あるいは上皇に仕える存在であった伝奏は室町殿に奉仕するようになり、勅旨の伝達のために天皇は度々女房奉書を伝奏やその他奉行に向けて発給して自らの政治的意思を公武に示そうとした。
女房奉書 概要
女房奉書は原則として後宮の事務を取り仕切っていた掌侍の筆頭である「勾当内侍」によって発給されていたが、相手の地位や内容によってはそれよりも格上の典侍が発給する場合もあった。更に戦国時代以後には女房の筆になぞらえた天皇の宸翰（直筆）による女房奉書も作成された。もっとも、女房奉書は非公式な文書であるため、戦国時代の朝廷においても上卿や弁官・史・外記が揃えられる状況にあれば、太政官符や官宣旨などのより公的性格を持つ文書の発給に努めていたことには留意する必要がある。
様式的な特徴としては、典型的なものは本紙と礼紙の二紙構成で草書体の仮名もしくは仮名混じり文（和文体）の散らし書で雁行書の形態を取るものが多い。書止が「と申とて候、かしく（と申し伝えよと言うことです、かしこ）」あるいはこれに準じた形となっている。封式や紙の使い方は書札様文書に近いが、差出書・宛名・日付を加えないのは仮名消息の影響を受けた女房奉書独特の形態である（ただし、室町時代以後に武家伝奏などに直接充てた女房奉書には宛先を記したものもある）。
過去時制
過去時制（かこじせい）とは、言語で過去の動作、現象、状態等を表現する時制。時制を持つ言語の多くには過去時制があるが、未来時制と非未来時制しかない言語（例えばケチュア語）もある。
詳細は言語により異なる。特に、現在完了形と過去形を区別しない言語は多い。英語では両者を厳密に区別し、現在完了形には現在時と離れた特定の過去時を指示する副詞句をつけられないが、ドイツ語やフランス語（特に口語）では区別しないことが多い。日本語で過去を表す「た」も、起源は完了であり、「到着したら連絡して下さい」などの用法は純粋に完了を意味している（現実には未来のことである）。
このほか言語によっては、動作・現象の相による区別、伝聞か、話者の現実の経験かといった法に関わる区別（日本語の古語など）、あるいは現在時とのへだたり（近い過去か、遠い過去か）による区別をする。
過去時制
過去のある時点で既にある事態が実現していたことを表す過去完了形は、大過去形ともいう（言語によってはさらに（直）前過去形などを区分することもある）。間接話法では、主節の動詞の時制を基準にし従属節の時制はこれに従って決定される（時制の一致）ので、過去におけるそれより過去についての言及内容は大過去形で表される。また、過去から見た未来を表現するのに特化した過去未来形を持つロマンス諸語のような言語もある。これは現実に反する内容を表わすこともあり、直説法ではなく「条件法現在形」として扱われることもある。
過去時制 文法化
過去時制を表す形式は、しばしば 完了形の標識に由来する。
西アフリカで話されるエウェ語 (ニジェール・コンゴ語族) の「ダホメ王国方言」では、「〜である・〜終える」を意味する動詞kɔが、完了標識を経て過去標識へと文法化したという。
完了形から過去形への変化は、ロマンス諸語やゲルマン語派における「『持つ』＋過去分詞」構文にも認められる (e.g. 現代ドイツ語のhaben完了)。
このように完了標識が過去標識として用いられる際には、当該の形式が本来備えていた、過去の行為と現在との繋がりを示す機能は消失しており、単に過去の事態一般を指す表現へと変質している。
クメール語・ミャオ語・タイ語といった東南アジア大陸部の言語では、「得る」を意味する動詞が、単に動作が過去に起こったを示す標識として使用されることがある。
同様の文法化は、西アフリカのトウィ語 (ニジェール・コンゴ語族) でも生じている。
中部アフリカのバカ語において近過去を表す動詞接辞-ngiは、「昨日」を意味する副詞のngiliに由来する。
過去時制 ラテン語とロマンス語
ラテン語の動詞では各時制に対して未完了形と完了形の区別があり、過去のことであっても継続・反復的ならば未完了過去形、完結的ならば完了現在形を用いるという区別がある。この区別はラテン語から派生したロマンス語（フランス語・スペイン語など）にも引き継がれ、ラテン語の完了現在形はロマンス語の単純過去（遠過去）形に、未完了過去形は半過去形・線過去形になっている。また助動詞と過去分詞を用いる完了形が発達し、現在完了形が複合過去・近過去などとも呼ばれて過去の意味に用いられている。
過去時制 日本語
日本語では、中古までの古語では完了と過去の区別があり、過去の助動詞としては「けり」と「き」が、また不確実な過去を表現するために過去推量の「けむ」が用いられた。「けり」は、今から思えばそうだったという回想過去を表現する。それに対して「き」は、過去の時点で確実だったことを表現し、またしばしば自分の経験によることを含意する。このように過去形を証拠性により区分する言語は他にもかなりある（トルコ語など）。中世以後はこのような本来の過去形はすたれ、完了の「たり」に由来する「た」だけが残った。ただし「けり」に由来し回想を表す終助詞「っけ」が東日本方言に残っている。
過去時制 朝鮮語
朝鮮語では、動詞については単純過去形（接辞-었/았-、連体形語尾-ㄴ）と回想過去形（接辞-더-、連体形語尾-던）を区別する。形容詞ではこの区別はない。回想形は過去における継続・習慣・反復（非完了過去）を現在から回想する意味がある。完了的過去を回想的に表現するには過去接辞と回想連体形を重ねる。また過去接辞を重ねた形は大過去形と呼ばれるが、一般には過去完了ではなく、現在とは異なる過去の事実を強調するために用いる。なお-었/았-は歴史的には-어/아-（連用形）に있다「ある・いる」が接続したもので、元来は完了を表示した。
過去時制 スラヴ語
スラヴ語では、能動完了分詞（語尾にLがあるのでL分詞ともいう）にコピュラを付けて過去を表す。ロシア語などではコピュラを省略するのでL分詞自体が過去形となり、過去形が性により変化するという、インド・ヨーロッパ語族としては珍しい性質がある。
過去時制 中国語
中国語では完了を表すのに時態助詞「了」を動詞の直後につけるが、これは必ずしも過去を表すものではなく、中国語には時制はない。同じ「了」でも語気助詞（文末につける）の場合は、完了よりその結果としての現在の状態を表す。
モーリッツ・ハウプトマン
モーリツ（またはモーリッツ）・ハウプトマン（独: Moritz Hauptmann, *1792年10月13日 ドレスデン – †1868年1月3日 ライプツィヒ）は、ドイツの音楽理論家・音楽教師・作曲家・ヴァイオリニスト。
モーリッツ・ハウプトマン 略歴
ドレスデンに生まれ、ヴァイオリンをショルツに、ピアノをフランツ・ランスカに、作曲をグローセと（カール・マリア・フォン・ウェーバーのライバルだった）フランチェスコ・モルラッキに師事。その後ルイ・シュポーアの薫陶を受けてヴァイオリニストや作曲家としての学習を仕上げており、その後もシュポーアとは深い友情で結ばれることとなった。1812年にシュポーアの宮廷楽団にヴァイオリン奏者として入団。その後ロシア帝国に行き、1821年までもっぱら個人宅の家庭教師としていくつかの契約を結び、また音楽的な関心を、主に音響学を主題とする数学的な研究に振り替えた。ドイツに戻ると、1822年にカッセル宮廷楽団に配属され、再び楽長のシュポーアと活動を共にしている。この頃に初めて作曲や音楽理論の指導を始め、フェルディナント・ダヴィッドやヨハン・フリードリヒ・ブルクミュラーらを指導した。一時期は建築家としても雇われたが、結局は音楽の道を進むことになり、悲劇的なグランドオペラ《マティルデ “Mathilde”》を作曲した。
モーリッツ・ハウプトマン 略歴
1842年にハウプトマンは、ゲヴァントハウス管弦楽団の楽長フェリックス・メンデルスゾーン＝バルトルディの推薦状を得て、ライプツィヒ・トーマス教会附属学校のカントルに就任し、終生その地位にあった。それから間もない1843年には、ライプツィヒ音楽院の音楽理論の教授に就任している。1850年には、オットー・ヤーンと共同でバッハ協会を設立し、その初代会長を務めた。『旧バッハ全集』の最初の3巻を編集したのもハウプトマンである。トーマスカントル在任中に、教育者としての独自の才能が繰り広げられ、たくさんの熱心な（そして多少なりとも際立った才能の）門人たちのおかげでその名声は周知のものとなった。
1868年1月3日に75歳でライプツィヒに永眠した。1873年に、ライプツィヒ西部の郊外（バッハ街“Bachstraßenviertel”）にある路地が、モーリツ・ハウプトマンの名にちなんで「ハウプトマン通り“Hauptmannstraße”」と命名された。ドレスデンのミクテン地区（Mickten）にも「ハウプトマン通り」と呼ばれる街路があるが、やはりハウプトマンの名にちなんでいる。
モーリッツ・ハウプトマン 作品
ハウプトマンの作品や活動は、今となっては忘れ去られてしまっている。
作曲家としてのハウプトマンは、もっぱら合唱曲やリート、モテットを手懸けており、声楽のための宗教音楽や世俗音楽を作曲した。作品は、のびのびとした独創性よりも、均斉感や職人芸が発揮されている。中でも特筆に値するのは、2つのミサ曲や混声合唱のための2つの歌曲集（作品32と作品47）、そして重唱用の数々の楽曲（パートソング）である。
音楽理論家や音楽教育者としては、とりわけ19世紀後半において際立った名声を博した。学術研究の成果である著書『和声法と拍節の本質 “Die Natur der Harmonik und Metrik”』（1853年）は、自然科学によって楽式を論証しようとする試みとして、当時は非常に注目を集めた。
モーリッツ・ハウプトマン 作品
合唱曲
“Wunderbar ist mir geschehn”
天の光 “Himmelslicht”
さすらい人の夜の歌 “Wandrers Nachtlied”
夜がやって来た “Die Nacht ist gekommen”
春の恋 “Frühlingsliebe”
五月の歌 “Mailied”
夜の憩い “Abendruhe”
早すぎた春 “Frühzeitiger Frühling”
主よ、聞きたまえわが祈りを “Herr, höre mein Gebet”
Gebet “Gott sei uns gnädig”
わが魂よ主を讃えよ “Lobe den Herrn, meine Seele”
めでたし天の后 “Salve Regina”
Morgengesang “Komm, lasset uns”
神の子羊なるキリストよ “Christe, du Lamm Gottes”
いと高きところの庇護を享けたる者は “Wer unter dem Schirm des Höchsten”
わが魂は主を讃える “Lauda anima mea Dominum”
“Salvum fac regem, Domine (Verleih uns Frieden, Herr und Gott)”
モーリッツ・ハウプトマン 作品
わが魂は神の御前に静まり（詩篇第62番第2章および第7章） “Meine Seel ist stille zu Gott” (nach Psalm 62, 2+7) 作品53-1 （カールス出版社より刊行（出版番号CV 2092））
Die Natur der Harmonik und der Metrik: zur Theorie der Musik. Nachdr. der Ausg. Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1853. Hildesheim; Zürich; New York: Olms, 2002. ISBN 3-487-11703-7.
（英語版） The nature of harmony and metre. New York: Da Capo Press, 1991, Reprint of the ed. London, Sonnenschein, 1893. ISBN 0-306-76298-6.
弁護人抜き裁判法案
弁護人抜き裁判法案（べんごにんぬきさいばんほうあん）とは、刑事訴訟の必要的弁護事件で弁護人抜きでも裁判を進めることができるようにすることを意図した過去の刑事訴訟法改正案。正式名称は刑事事件の公判の開廷についての暫定的特例を定める法律案。通称は他にも「過激派裁判正常化法」がある。
弁護人抜き裁判法案 内容
弁護人がいなくても開廷することができる要件および開廷することができる期間に関する規定を設けようとする法案であった。
要件としては以下の要件を満たし、かつ裁判所が審理の状況その他の事情を考慮して相当と認めるときに限ることとしていた。
また弁護人がなくても開廷することのできる期間について弁護人の不出頭または退廷の場合には当該公判期日に限るものとし、弁護人の解任または辞任によって被告人に弁護人が付せられていない状態となった場合には新たに弁護人が選任されるまでの間とすることとしていた。
弁護人抜き裁判法案 経過
1970年代には、連合赤軍事件や連続企業爆破事件などの新左翼・過激派活動の活発化に伴い、この種の事件に関する刑事裁判の件数も増大していた。
当時の過激派による事件は、自己の政治的主張のために火炎瓶を投擲したり、棍棒を振り回したりするなど、一般国民からは理解を得られない性質のものであったため、これに対して裁判所は厳しい態度で臨み、一方的な公判期日指定や強引な訴訟進行などの強権的訴訟指揮を行った。これにより弁護側にも反発が生まれ、双方の対立は次第に先鋭化していった。
弁護側の抵抗の手段として取られたのが必要的弁護事件の制度を利用した裁判拒否闘争であった。法定刑が死刑または無期もしくは長期3年を超える懲役もしくは禁錮に当たる事件は、刑事訴訟法289条により弁護人が不在のままでは開廷できない（いわゆる必要的弁護事件）。そこで、弁護人が欠席したり、被告人が解任を繰り返すことで弁護人が法廷に出席しない状態を作り出したのである。これにより裁判がしばし空転し、長期裁判の様相を呈した。
これに対処するため、法務省は、必要的弁護事件であっても意図的な引き伸ばしなどの場合には弁護人が不在のまま審理を進めることができるとする刑事訴訟法改正案（弁護人抜き裁判法案）を作成して法制審議会に諮問し、1978年に国会に提出した。
弁護人抜き裁判法案 経過
日本弁護士連合会は、弁護人なしでの裁判を認めることは、憲法が保障する弁護人依頼権を侵害するとして強く反対するとともに、国会の付帯決議に基づき、法曹三者による協議を通じた解決を求めた。
各地の弁護士会を通した国会議員の説得などの全国的な反対運動が展開され、「過激派裁判正常化法」の問題点については理解が得られたものの、裁判拒否闘争のような不適切な弁護活動を行う弁護人の態度はやはり問題であるとの指摘も根強く、弁護士自治の根幹が揺らぐことも懸念された。そこで、日弁連は「正すべきものは正す」との方針を固めた。
最終的には日弁連・法務省・裁判所の三者の協議が合意に至り、裁判所・法務省が異常な訴訟進行を試みないとする一方で、日弁連は刑事訴訟法289条の悪用を防ぐ倫理規定や懲戒制度などを定めて改善を図ることで合意が成立したため、本法案は廃案となった。
ジークフリート・デーン
ジークフリート・ヴィルヘルム・デーン（Siegfried Wilhelm Dehn, *1799年2月24日 – †1858年4月12日）はドイツの音楽理論家・音楽学者。対位法の教師として名を遺し、ザムエル・デーン（Samuel Dehn）という別名でも知られる。
ジークフリート・デーン 略歴
ハンブルクのアルトナ地区に銀行家の息子として生まれ、少年時代にチェロを学ぶ。外交官になるつもりでライプツィヒで法学を学ぶが、ドレープス（J.A. Dröbs）に音楽の指導を受けた。ベルリン駐在のスウェーデン大使館に勤めながら、ベルンハルト・クラインに師事して音楽学への関心を深めた。1830年に家業の銀行が破綻したために貧窮し、音楽で自活することを決意する。やがて音楽理論家や音楽教師として一目置かれる存在となった
ジークフリート・デーン 略歴
ジャコモ・マイヤベーアの推挙によって1842年にプロイセン王立図書館音楽部門の学芸員に採用される。デーンは所蔵品を順番に整理したり、プロイセン全土の図書館から熱心に取り寄せたりして、その分類に献身した。中でもデーンが拡充した蒐集品は、アントン・シントラーやゲオルク・ペルヒャウに関するもので、とりわけ後者のものは、ヨハン・ゼバスティアン・バッハやカール・フィリップ・エマヌエル・バッハの自筆譜のコレクションで名高い。1842年から1848年まで機関誌『ツェツィーリア（ Cäcilia）』の編集者を務める。1849年からプロイセン王立芸術アカデミーの教授に就任し、同年にグリーペンケルルが他界すると、ピーアズ出版社（the Peers Edition）のためにバッハの器楽曲の校訂に協力した。とりわけ《ブランデンブルク協奏曲》の初版の出版責任者となった。また、オルランドゥス・ラッススのモテットの大半を校訂している。1850年には、イグナツ・モシェレスやルイ・シュポーアらと共同で、バッハ協会の設立に加わった（同団体はこんにちまで「新バッハ協会」の名で存続している）。
ジークフリート・デーン 主要な門人
デーンは音楽学者や編集者として名を馳せただけでなく、対位法や作曲法の引く手あまたの教師として、グリンカやルビンシュタイン兄弟を含む以下のような人材を世に送り出した。
ジークフリート・デーン 作品
Bach, J. S., [BWV 211] Joh. Seb. Bach. Komische Cantaten. No. I. Schlendrian mit seiner Tochter Liefsgen (Coffee-Cantate:). Herausgegeben von S. W. Dehn. Interdum et Socrates equitabat arundine longa, [ca. 1830], 31 S. (Partitur)
Bach, Johann Sebastian (1685-1750), [BWV 1042], Deuxieme Concerto en Mi majeur pour le Violon avec Accompagnament de deux Violons, Viola et Basse…, publie pour la premiere fois par S. W. Dehn [Partitur]. Leipzig, Peters (V. Nr. 3888) [ca. 1875]. 20 lithogr. S.
ジークフリート・デーン 参考書籍
Warrack, John and James Deaville, ed. Stanley Sadie, "Dehn, Siegfried (Wilhelm)," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmilian, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3.
トヨタ・アベンシスヴァーソ
アベンシス ヴァーソ（AVENSIS VERSO）は、トヨタ自動車が製造・販売していたミニバン型自動車である。
ピアノ三重奏曲第2番 (シューマン)
ロベルト・シューマンのピアノ三重奏曲第2番ヘ長調作品80は、第1番作品63の完成後直ちに着手され、1847年10月25日に完成された（シューマンは11月1日の家計簿に「完成した」と記している）。
1番とは対照的な性格の作品で、シューマン自身は「より親しみやすく直截な印象を与える」と述べている。また和声において実験的であり、第1番に比して古典的な形式から自由なものとなっている。手直しを経て1850年に出版され、公開初演は1850年2月22日、ライプツィヒのゲヴァントハウスで行われた。
ピアノ三重奏曲第2番 (シューマン) 楽曲構成
全4楽章からなり、演奏時間は29分ほど。
ソナタ形式の第1楽章では、活き活きした第一主題と静かな第二主題が同じ素材から導かれている。展開部の冒頭では、「リーダークライス」作品39の第2曲 ("Dein Bildnis wunderselig") からの引用が現れる。変ニ長調の歌謡的な第2楽章と、変ロ短調のインテルメッツォ調の第3楽章ではともにカノン風の書法が見られる。ヘ長調に戻ったフィナーレは冒頭に示される動機群から全体が構成されており、ここでも展開部で対位法を活用している。
グスタフ・ライヒャルト
ハインリヒ・ヴィルヘルム・ルートヴィヒ・グスタフ・ライヒャルト（Heinrich Wilhelm Ludwig Gustav Reichardt, *1797年11月13日 シュマルゾウ - †1884年10月18日 ベルリン）は、19世紀ドイツの音楽教育者・声楽家・作曲家。
グスタフ・ライヒャルト 略歴
多角的な教育を受けた地方司祭のゲオルク・グスタフ・ツァハリアス・ライヒャルト（1766年‐1852年）から、5歳で最初の音楽教育を受ける。9歳になると早くもヴァイオリンやピアノを演奏した。1809年から1811年までノイステルリッツで音楽教育を受け、同地の楽団でヴァイオリンを弾いた。1811年よりギムナジウムに進学し、引き続きグライフスヴァルト大学で神学を修めた。1818年にベルリン高等学校に転学するが、1819年には音楽を学ぶことを決心し、ベルンハルト・クラインに入門して音楽理論と作曲法を学んだ。1819年から1832年までベルリン合唱協会に入会中に、適切に鍛えられたバスの声によって、自ら設立に関わったベルリン男声合唱団が注目を集めた。グスタフ・ライヒャルトは芸術サークルにおいて、国王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世の家族にも接触する機会を得た。人気の声楽教師として、後のドイツ皇帝フリードリヒ3世をも指導している。1850年にはプロイセン王国宮廷楽長に任命され、1858年には、フリードリヒ3世の婚礼のために祝祭カンタータを作曲した。
グスタフ・ライヒャルト 略歴
自宅には、フェリックス・メンデルスゾーンのような芸術家や、音楽愛好家が定期的に訪れた。1825年に、エルンスト・モーリツ・アルントの詩『ドイツ人の祖国とは何ぞ“ドイツ語:  Was ist des Deutschen Vaterland?”』に曲付けすると、たちまちプロイセン時代のベルリンの街の外にも広まり、ドイツ統一運動の賛歌となった。グスタフ・ライヒャルトの作品は、声楽曲が、とりわけ男声合唱のための楽曲が、圧倒的に多い。1871年に作品36番として、最後の作品となった、ミュラー・フォン・デア・ヴェッラの詩によるドイツ賛歌を出版した。
ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルト
ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルト（Johann Friedrich Reichardt, *1752年11月25日 ケーニヒスベルク – †1814年6月27日 ハレ近郊ギービヒェンシュタイン）は、プロイセン王国の作曲家・音楽評論家。
旅に明け暮れ、1783年にはイタリアやスイス、ウィーン、ハンブルクを訪れており、1785年と1792年にはロンドン、1785年から1787年まで、1792年、および1802年から1803年まではパリ、1790年にはイタリア、1793年にはコペンハーゲンとストックホルムにいた。文筆家としては、音楽論のほかに紀行文も手懸けている。
ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルト 略歴
ケーニヒスベルクの都市音楽師でリュート奏者のヨハン・ライヒャルト（1720年～1780年）を父に生まれる（父ヨハンは、ウクライナ人音楽家ティモフェイ・ベログラツキーの門弟であり、従ってジルヴィウス・レオポルト・ヴァイスの孫弟子であった）。少年時代から音楽教育を受け、ヴァイオリンや鍵盤楽器の演奏を習得した。聖歌隊員としても活動し、10歳のときに父親によって、神童音楽家として東プロイセンに演奏旅行に連れ出される。リュート奏法は、父と同じくベログラツキーの指導を受けた。
ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルト 略歴
イマヌエル・カントの激励を受けて、1769年から1771年までケーニヒスベルクとライプツィヒで法理学と哲学を修める。「シュトルム・ウント・ドラング」の時期の演奏旅行を経て、堅実な仕事に就いた。1774年にはケーニヒスベルクに帰り、ラグニットの秘書官に就任する。歌劇《艶美な祭り（Le feste galanti）》を試作品として提出したところ、1775年にフリードリヒ大王よりカール・ハインリヒ・グラウンの後任として、プロイセン王国宮廷楽長に任命された。早くも2年後には公職を辞して、フランツ・ベンダの娘で、声楽家・ピアニスト・リート作曲家のユリアーネ・ベンダ（*1752年 - †1783年5月9日）と結婚し、著述業や、声楽と器楽曲の作曲に没頭した。1777年に長男ヴィルヘルムが産まれるも1782年に早世する。1779年4月11日には、母と同じくリート作曲家となった長女ルイーゼが産まれた。
ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルト 略歴
1783年には、最初のイタリア旅行からの帰途にウィーンに逗留して神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世に拝謁し、クリストフ・ヴィリバルト・グルックと出逢う。さらにフランスやイングランドにも演奏旅行を行なったが、期待したほどの安定した人気を得られず、已む無くベルリンに引き返した。1786年からヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテやヨハン・ゴットフリート・ヘルダー、フリードリヒ・シラー、ヨハン・ゲオルク・ハーマンらと親交を深めた。1788年には、またもやパリに足懸かりを得ようとするも果たせず、それでいて革命思想にはかぶれている。1792年に著書『親書（Vertrauten Briefe）』を発表した後、1794年にフランス革命の信奉者であるとして、俸給の支払いなしで楽長職から解任され、ひとまずハンブルクに過ごして雑誌『フランス（Frankreich）』を創刊した後、同年（1794年）よりハレ近郊のギービヒェンシュタインに移った。1796年には恩赦を受けてハレの製塩所の所長を任された。また、自作の初演のために、しばしばハレからベルリンに出向いた。ライヒャルトによってギービヒェンシュタインに編入された「ケストナーの小作農の農地」は、「ロマン主義者の宿泊所」となった。
1803年には再度パリに赴くが、今度はフランスの国情や政情にかなりの幻滅を覚え、ナポレオンの反対者になった。4年後にフランス軍によって所有地が略奪されると、ライヒャルトはダンツィヒに逃れ、愛国主義者として自由を求める戦いに参じた。1807年にナポレオンの兄弟ジェロームが、落魄の身で帰国したライヒャルトに劇場支配人に就任するよう指名するが、この任務はわずか9ヵ月しか持たなかった。1809年11月に成功を求めてウィーンに赴き、ハイドンやモーツァルト、ベートーヴェンの作品を体験してウィーン古典派に開眼するが、間もなくギービヒェンシュタインに戻っている。1814年6月末に胃腸病により孤独のうちに他界し、ハレの聖バルトロモイス教会の裏庭に埋葬された。死後まもなく舞台作品は忘れられたが、「民謡調の（ドイツ語: im Volkston）」有節歌曲やバラードは、ワンダーフォーゲル運動に助けられて、19世紀を通じてかなりの人気を博した。