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徳永睦子
徳永 睦子（とくなが むつこ） は、鹿児島県出身の料理研究家。
“食のコンサルティング・ファーム”有限会社フーディアムトクナガ代表。
(財)全日本料理学校協会特別師範。世界お茶フォーラム実行委員。（財）世界緑茶協会副会長。茶文化創造研究員
徳永睦子 経歴
鹿児島MBC放送専属料理講師（1971年-1985年）
エフコープアップルファミリー(現クリム)（1985年-現在）
エフカタログ、よみうりクッキングファミリーの料理製作・監修。
KBC九州朝日放送料理番組を担当（1987年-1995年）
有限会社フーディアムトクナガ設立1990年12月
“食のコンサルティング・ファーム”としてのビジョンを掲げ、食育事業、商品開発コンサルティング、商品事業を開始
料理のレシピ開発や商品開発はクライアントの企業秘密に当たるため、主な実績の公表はない。
主だった講演活動は「お茶」に関するものが目立つ。国や県からの講師講演依頼も多い。
徳永睦子 講師・講演
鹿児島県茶業会議所主催「お茶を食べる会」講演（1992年12月）
八女市黒木町茶業大会「お茶のある豊かな食卓」講演（1993年1月）
三重県主催「お茶料理セミナー」講師（1993年1月）
「全国茶サミット」パネリスト（2000年2月）
「世界お茶まつり」パネリスト（2000年3月）
白川茶農協連設立30周年記念 講演（2000年10月）
鹿児島県茶業振興大会(知覧町) 講演（2000年11月）
九州お茶まつり福岡大会シンポジウム パネリスト（2000年11月）
全国お茶祭り福岡大会基調講演など各地にて講演（2000年11月）
徳永睦子 活動
福岡県購販連茶流通センター主催「茶農家婦人のつどい」八女茶倶楽部結成（1994年2月）
世界緑茶協会発足 副会長（2001年9月）
「世界お茶フォーラム」実行委員（2001年10月）
「世界お茶フォーラム」実行委員（2003年2月）
「第2回世界お茶まつり」実行委員（2004年11月）
「世界お茶まつり」実行委員（2007年11月）
黒木町町おこし特産品開発アドバイザー
福岡県商工会連合会求評会アドバイザー
福岡県商工会議所「飲食店ブランド化セミナー」講師
鞍手町商工会全国展開支援事業専門委員会　委員
世界お茶フォーラム実行委員
茶文化創造研究員
(財)世界緑茶協会副会長
福岡県ふるさと食材活用実行委員会委員
世界お茶まつり実行委員
福岡県農業振興推進機構食育講座「福岡県ブランド農産物料理教室」講師他
福岡県食育委員会メンバー
徳永睦子 主な著作
『今日はおいしい記念日』
『とっておき料理集』
『CHACHACHA COOKING～お茶で美味しいクッキング』（有限会社フーディアムトクナガ：1992年）
『おいしいクスリ お茶』（保健同人社：1994年）
『New testes Green tea』(講談社インターナショナル株式会社：英語版/日本茶～新しい魅力と愉しみ方：2004年）
『いちご大好き！幸せレシピ』(株式会社素朴社：2007年）
徳永睦子 テレビ・ラジオ
FM福岡お茶の啓蒙活動番組『徳永睦子のCHAT BREAK』パーソナリティー（1996年10月～1997年9月）
NHK名古屋放送局「深夜特急便」お茶特集　出演（1999年4月）
KBC（9局ネット）「Qでん百科」(九州電力提供)／『お茶番組』出演（1999年5月）
NHK「暮らしQ&A」出演（2004年5月）
NHK「生活ほっとモーニングお茶のキッチンサイエンス」出演（2005年5月）
秀島敏行
秀島 敏行（ひでしま としゆき、1942年（昭和17年）7月4日 - ）は、日本の政治家。元佐賀県佐賀市長（第1・2・3・4代）。
秀島敏行 概要
佐賀県佐賀市本庄町生まれ。佐賀県立佐賀高等学校（現佐賀西高等学校）、熊本大学法文学部（現法学部）法学科卒業。1966年（昭和41年）、佐賀市役所に入庁。佐賀市民生部保険年金課長や環境課長、民生部次長、消防長、水道局長を経て、2003年（平成15年）より佐賀広域シルバー人材センター事務局長。翌2004年（平成16年）より、常務理事を兼任。
2005年（平成17年）10月、佐賀市・佐賀郡諸富町・大和町・富士町・神埼郡三瀬村の合併に伴う新・佐賀市の発足に伴う佐賀市長選挙に無所属で立候補。合併前の旧・佐賀市長であった木下敏之を破り、初当選した。2007年（平成19年）10月1日、佐賀郡川副町・東与賀町・久保田町を佐賀市に編入。2009年（平成21年）、佐賀市長再選。
秀島敏行 概要
2013年（平成25年）6月7日、佐賀市議会本会議において、10月の佐賀市長選挙に3選を目指して立候補する意向を表明。10月20日投開票の佐賀市長選挙では、元・参議院議員の川崎稔ら3人の対立候補を破り、3選。2015年（平成27年）の佐賀県知事選挙では、自由民主党本部や首相官邸の主導による元武雄市長の樋渡啓祐の擁立に反発し、元・総務官僚の山口祥義を擁立。山口は樋渡を破り、初当選した。2017年（平成29年）6月14日、佐賀市議会一般質問において4選を目指し立候補する意思を表明。同年10月8日に告示された佐賀市長選挙において、立候補を届け出たものが秀島のみであったため、無投票での4選が確定した。
2021年（令和3年）3月11日の市議会で、次期市長選挙の不出馬を表明。10月22日、佐賀市長退任。
2022年11月3日、秋の叙勲において、旭日小綬章を受章した。
4-オキソプロリンレダクターゼ
4-オキソプロリンレダクターゼ（4-oxoproline reductase）は、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
4-ヒドロキシ-L-プロリン + NAD+  4-オキソプロリン + NADH + H+
すなわち、この酵素の基質は4-ヒドロキシ-L-プロリンとNAD+、生成物は4-オキソプロリンとNADHとH+である。
アルギニンおよびプロリン代謝酵素の一つで、組織名は4-hydroxy-L-proline:NAD+ oxidoreductase、別名にはhydroxy-L-proline oxidaseがある。
レチノールデヒドロゲナーゼ
レチノールデヒドロゲナーゼ（retinol dehydrogenase）は、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
レチノール + NAD+  レチナール + NADH + H+
すなわち、この酵素の基質はレチノールとNAD+、生成物はレチナールとNADHとH+である。
組織名はretinol:NAD+ oxidoreductaseで、別名にretinol (vitamin A1) dehydrogenase, MDR, microsomal retinol dehydrogenase, all-trans retinol dehydrogenase, retinal reductase, retinene reductaseがある。
3 ワールドトレードセンター
3 ワールドトレードセンター（英語: Three World Trade Center, 3 WTC）は、ニューヨークのワールドトレードセンター跡地に建設された超高層ビルである。所在地の「グリニッジ通り175号」にちなみ175 グリニッジ・ストリート（175 Greenwich Street）ともいう。
3 ワールドトレードセンター 概要
アメリカ同時多発テロ事件で破壊されたワールドトレードセンターの再建計画の一環として、3 ワールドトレードセンターの設計はリチャード・ロジャースが手がけた。当初の計画では全高1,240フィート (380 m)で四本の尖塔がデザインに備わっていたが、尖塔は建設されないこととなり全高は屋上までの1,152フィート (351 m)となった。2015年の時点で高さ1,168フィート (356 m)の計画が、最終案の1,079フィート (329 m)に変更された。2008年1月に着工し、当初は2014年竣工予定であったが、工事の遅延により2018年に完成した。2016年6月23日に完成時の高さに到達した。場所は、グリニッジ・ストリートの東側で、アメリカ同時多発テロ事件で破壊された以前のツインタワーの位置からその通りを挟んだ向かいとなる。
バットフィッシュ (原子力潜水艦)
バットフィッシュ (USS Batfish, SSN-681) は、アメリカ海軍の原子力潜水艦。スタージョン級原子力潜水艦の32番艦。艦名はアカグツやセミホウボウ、エイなど腹鰭が広い複数の魚の呼称であるバットフィッシュに因む。その名を持つ艦としてはバラオ級潜水艦26番艦(SS/AGSS-310)以来2隻目。
バットフィッシュ (原子力潜水艦) 艦歴
バットフィッシュの建造は1968年6月25日にコネチカット州グロトンのジェネラル・ダイナミクス、エレクトリック・ボート社に発注される。1970年2月9日に起工し、1971年10月9日にアーサー・R・グラーラ夫人によって命名、進水し、1972年9月1日に艦長リチャード・E・エンケボル中佐の指揮下就役した。
1973年1月22日、バットフィッシュはサウスカロライナ州チャールストンで座礁した。タグボートによって牽引され、港に帰還したあと広範囲に損傷した艦底部の修理が行われた。
1978年3月2日、トーマス・エヴァンズ艦長指揮下のバットフィッシュはチャールストンを出航し、「イブニングスター」作戦と知られる77日間の哨戒に向かった。3月17日に北極圏から200マイルのノルウェー海北端部でソ連海軍のヤンキーII級原子力潜水艦を探知する。バットフィッシュはソ連艦の追跡を始め、どのような活動を行ったかの重要な情報を収集した。続く50日間に渡ってソ連艦はバットフィッシュを探知せず、バットフィッシュがソ連艦を見失ったのは2度のみであった。1度はひどい嵐の中であり、もう1度は漁船団が水上を通過したときであった。2度ともソ連艦はすぐ再発見できた。
バットフィッシュ (原子力潜水艦) 艦歴
ソ連側はジョン・アンソニー・ウォーカーが情報を提供するまでバットフィッシュがソ連艦を追跡していたことに気づかなかった（ウォーカーは1985年にスパイ活動容疑を認めた）。
バットフィッシュは1994年9月までチャールストンを母港として活動し、その後コネチカット州グロトンに移動、退役まで同港を拠点として活動した。
バットフィッシュは1999年3月17日に退役し、同日除籍された。その後ワシントン州ブレマートンで原子力艦再利用プログラムの下に解体が始まり、2002年11月22日に作業は完了した。
山口明穂
山口 明穂（やまぐち あきほ、1935年6月16日 - 2018年8月27日）は、日本の国語学者。東京大学文学部教授を経て、東京大学名誉教授。
山口明穂 経歴
神奈川県横浜市鶴見区生まれ。精華小学校、横浜国立大学附属中学校、東京都立日比谷高校を経て、1959年東京大学文学部国文学科卒業。1963年、同大学大学院人文科学研究科国語国文学専修博士課程中退。
同年12月、愛知教育大学専任講師、1967年助教授。1968年、白百合女子大学助教授、1976年教授、1977年東京大学文学部助教授、1985年教授。1996年、東京大学を定年退官し、名誉教授、中央大学文学部教授に就任。2006年、定年退職。
2018年8月27日、肺炎のため、東京都町田市の病院で死去、享年83歳。死去日をもって叙従四位瑞宝中綬章追贈。
5 ワールドトレードセンター
5 ワールドトレードセンター（英語: Five World Trade Center, 5 WTC）は、ワールドトレードセンター（WTC）跡地に建設予定の超高層ビル。所在地の「リバティ通り130号」にちなみ130 リバティ・ストリート（130 Liberty Street）ともいう。
5 ワールドトレードセンター 概要
設計はコーン・ペダーセン・フォックスの手で進められている。当初の計画では226m、42階建てで、建物の一部がカンチレバーで隣地（聖ニコラス聖堂）の上空へせり出すようになっていた。当初はニューヨーク・ニュージャージー港湾公社と契約を結んだJPモルガン・チェースが本社ビルとして建設する計画であったが、2008年にベアー・スターンズを買収したことから、不透明になった。港湾公社は1 WTCから4 WTCまでで十分なオフィス面積が確保できているとして、一時は5 WTCの建設をキャンセルすることも検討した。
この場所はもとはWTCの南に隣接した土地でありWTCの敷地外で、1974年に40階建ての超高層ビル「バンカーズ・トラスト・プラザ」が建設された。1998年、ドイツ銀行によるバンカーズ・トラストの買収で「ドイツ銀行ビル」となったが、真正面の2 WTCがテロ事件で崩壊した際、前面に24階分の高さの傷跡ができロビーは全壊した。その後使われないまま残っていたが、WTCの新たな一部としての再開発が決まり、2004年に全壊と認定され、2007年から取り壊された。
5 ワールドトレードセンター 概要
2011年2月にこのビルの取り壊しが完了した後、テロ10周年の2011年9月に 5 WTCは着工されたものの、その後は整地作業が終了した段階で中断し、一時的に駐車場となっている。
2021年2月、WTCを所有・開発するシルバースタイン・プロパティーズとブルックフィールド・プロパティーズは新たな設計案を発表している。設計は当初案と同じくコーン・ペダーセン・フォックスで、270mで80階建てのビルのうち、69階分が1,325世帯分の住宅となり、その25パーセントは手ごろな価格の恒久的住宅となる予定である。地上に近い階は商業施設、公共施設、オフィスなどとして使われる。建設開始は2023年、竣工は2028年を予定している。
木下敏之
木下 敏之（きのした としゆき、1960年（昭和35年）2月12日 - ）は、日本の政治家、元農林水産官僚。佐賀市長を2期務め、福岡大学経済学部産業経済学科教授などを歴任した。東京大学法学部卒業。2025年3月に福岡大学を定年退職し、現在は同大学の非常勤講師として「九州経済論」と「情報社会と経済」を担当している。2025年10月、次期衆議員選挙の福岡2区に参政党から立候補する意向を表明した。
木下敏之 概要
佐賀市生まれ。母方の叔父2人が陸軍少佐（日華事変で戦死）と学徒動員（ミャンマーで戦死）で、父も陸軍士官学校の軍人だった。
佐賀大学教育学部附属小学校、ラ・サール中学校・高等学校、東京大学法学部第2類（公法コース）卒業。1984年（昭和59年）、農林水産省に入省した。島根県那賀郡三隅町や水産庁漁場保全課・漁政課への出向を経て、1991年（平成3年）より農林水産省大臣官房総務課環境対策室課長補佐。1993年（平成5年）より環境庁水質保全局水質管理課、1994年（平成6年）
より栃木県農務部農業経済課長へそれぞれ出向。1997年（平成9年）から農林水産省農林水産技術会議総務課総括課長補佐を務め、同職を最後に退官。
1999年（平成11年）、佐賀市長選挙に無所属で出馬し、全国の県庁所在地の市長の中では最年少の39歳で初当選を果たした。2003年（平成15年）、佐賀市長再選。2005年（平成17年）、佐賀市・佐賀郡諸富町・大和町・富士町・神埼郡三瀬村の合併に伴う新・佐賀市の市長選に出馬したが、元・佐賀市職員の秀島敏行に約4,000票差で敗れ、落選した。
木下敏之 概要
2008年（平成20年）6月、官僚国家日本を変える元官僚の会の立ち上げに参加し、同会幹事に就任。2009年（平成21年）、事業仕分け第1弾第2ワーキンググループに民間有識者の立場で参加し、翌2010年（平成22年）の事業仕分け第2弾ワーキンググループBにも引き続き参加した。
同年、福岡市長選挙に無所属で出馬したが、元・アナウンサーの高島宗一郎（当選）、現職の吉田宏福岡市長に続き、得票数3位で落選した。
福岡大学での活動
2012年4月、福岡大学経済学部産業経済学科教授に着任し、福岡・九州の経済発展の方策を幅広く研究・実践中。
福岡市民の一人当たり所得が30年間増えていない問題、福岡市が九州の274市町村中で出生率が最低という問題、福岡市の基幹産業である卸売業の売り上げが2割低下している問題など、福岡市の本質的課題解決に取組む。
退職前の数年は、女性の貧血・生理痛をゼロにする方法、福岡都市圏から首都圏に流出した若者を呼び戻す方法などを精力的に研究。
2025年3月に福岡大学を定年退職し、現在は同大学の非常勤講師として「九州経済論」と「情報社会と経済」を担当している。
2025年10月、木下は次期衆院選において、福岡2区から参政党公認で立候補する意向を表明した。県庁で開かれた記者会見で、木下は「参政党の勢いを消さないように、誰かが福岡から国政に挑戦する旗を立て、この勢いを拡大していきたい」と述べた。主な政策として「拡大財政への転換」と「移民の急増抑制」を掲げた。出馬の理由については、参政党代表の神谷宗幣との対話を通じて「安全地帯で政策を論じるだけでは駄目だと感じた」と語っている。
ベースボール北海道
ベースボール北海道（ベースボールほっかいどう）は、日本の北海道を活動地域とし、2011年開始予定だったプロ野球独立リーグ。
ベースボール北海道 ベースボール北海道
2009年12月の報道では、設立スタッフは「企業を経営しながらNPO法人で環境問題に取り組んできたメンバーが中心」であった。広告代理店を経営する中田元茂が統括プロデューサーだった。
運営費は1チーム1億5千万程度とし、既にスポンサーとして道内約30の企業・個人が名乗りを上げているほか、年2千円で入場券5枚などが付いた会員券の販売を計画。会員券の販売目標について、2009年12月に「2010年度中に20万人（4億円）」と報じられていた。上記の「スポンサー」は会員券に自社のサービスに対する特典を付ける（スポンサーに対する広告料を初年度は免除）予定で、2009年12月の時点で会員券の購入申し込みも「100件近くに上っている」とされていた。
2010年1月29日、ゼネラルマネージャーに就任予定だった広瀬が、参加を取りやめると報道される。2009年11月よりPR活動に参加していたが、正式な契約はまだ結んでおらず、2010年1月25日に運営団体に「協力できない」と伝えたとしている。広瀬は「責任者の方々と信頼関係を築くことができなかった。すばらしい取り組みだと思っていただけに残念」とコメントしている。
ベースボール北海道 ベースボール北海道
その後、初期構想で明らかにされた監督・コーチの選任やトライアウトなどの予定を過ぎても、続報がなされない状態となっている。2010年6月には元埼玉西武ライオンズの三井浩二（足寄町出身）が「手助けを依頼され、前向きに考えている」と報じられたが、こちらもその後の報道はない。それ以降もまったく発表や報道がされないまま、当初の開幕予定だった2011年4月を迎えることとなった。
バレンシアグランプリ
バレンシアグランプリ（バレンシアGP、Valencian Community Grand Prix ）はロードレース世界選手権の一戦としてスペイン・バレンシア州のリカルド・トルモ・サーキットで開催されるオートバイレースのイベントである。
バレンシアグランプリ 概要
スペイン国内で開催されるグランプリであるが、既にスペイングランプリが存在しているため1カ国1グランプリの原則に則り、開催地の名称を採ってバレンシアグランプリと称する。2002年以降は、シリーズ最終戦としての開催が定着している。なお、スペインではカタルーニャ州のカタロニア・サーキットでカタルーニャグランプリ、アラゴン州のモーターランド・アラゴンでアラゴングランプリも開催されている。
イザベル・ピエマン
イザベル・ピエマン（フランス語: Isabelle Pieman, 1983年9月28日 - ）は、ベルギー出身の女性フィギュアスケート選手（女子シングル）。2010年バンクーバーオリンピックベルギー代表。2006年、2009年ベルギーフィギュアスケート選手権優勝。
金平真弥
金平 真弥（かねひら まや、本名：三塚真弥（みつづか まや）、1984年10月7日 - 、）は、元劇団四季所属のミュージカル俳優である。大阪府堺市出身、現宮城県仙台市在住。
金平真弥 人物・略歴
5歳からピアノを学び、高校生の時に本格的に歌を学び始める。大阪音楽大学短期大学部音楽専攻ミュージカルコースでダンスと芝居を学び、卒業後1年間、大阪のユニバーサル・スタジオ・ジャパンでショーシンガーとして舞台に立つ。
初観劇作品は『キャッツ』。大学在学中に、『夢から醒めた夢』、『美女と野獣』など、数多くの劇団四季の舞台を観劇する。特に『アイーダ』に感銘を受け、アイーダを演じていた同劇団の俳優、濱田めぐみに憧れ、劇団四季を受験することを決意した。
2006年4月、劇団四季のオーディションに合格し、研究所入所。『ジーザス・クライスト＝スーパースター』の群衆役で初舞台を踏む。
その後、『キャッツ』のジェリーロラム＝グリドルボーンを演じ、2010年の横浜公演からはジェミマも演じている。
2009年には、劇団四季の新作ミュージカル『春のめざめ』のイルゼ役オリジナルキャストに選ばれる。
金平真弥 人物・略歴
2009年10月3日に開幕したミュージカル『アイーダ』東京公演では、主役のひとりであるエジプトの王女、アムネリス役にキャスティングされ、同年12月17日のソワレ(夜)公演でデビューした。同時に、憧れの作品『アイーダ』で、憧れの俳優である濱田めぐみ（アイーダ役）との共演も果たした。
尚、2011年9月17日の『キャッツ』を最後に劇団四季の公演への出演が一切なく、2012年5月26日に川崎市国際交流センターにて行われる外部公演「震災復興イベント＆コンサート」への出演が決まっていることから、劇団四季は退団した。
劇団四季退団後の2015年7月に宮城県大崎市出身の男性と結婚し、翌2016年12月には仙台市にて音楽カフェ「カフェパティーナ」と音楽教室「ミュージックボーカルレッスンパティーナ」を開業し、カフェ経営と音楽指導に専念している。
国鉄1690形蒸気機関車
1690形は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道省に在籍したタンク式蒸気機関車である。
国鉄1690形蒸気機関車 概要
元は、太田鉄道（後の水戸鉄道（2代））が1896年（明治29年）にアメリカのピッツバーグ・ロコモティブ・アンド・カー・ワークスで2両（製造番号1639, 1640）を製造した、2気筒単式で飽和式、車軸配置0-6-0(C)のサイドタンク式25t級蒸気機関車である。本形式は、同じピッツバーグ製の鉄道院1350形の固定軸距を1ft縮めた大きさで、形態的にも同調している。動輪も、ピッツバーグ製の特徴である補強用の水かきが付けられた、重々しいものであった。
太田鉄道ではA1形（1, 2）と称したが、1901年（明治34年）の営業譲渡を経て1927年（昭和2年）に水戸鉄道が国有化されたのにともない鉄道省籍に編入され、1690形（1690, 1691）と改番された。しかし、これは書類上のもので、現車の改番は行われず、私鉄時代の番号を付けたまま処分された。1929年（昭和4年）には、2両とも五戸電気鉄道（後の南部鉄道）に譲渡され、同社の1, 2となった。このうち2は1940年（昭和15年）に東北本線岡本駅から分岐する高崎板紙の専用鉄道へ譲渡され、1955年（昭和30年）ごろ廃車された。
国鉄1690形蒸気機関車 概要
1も1941年（昭和16年）にC25形（C251）に改称された後、1947年（昭和22年）10月に東野鉄道に譲渡された。東野鉄道でも、そのままの番号であったが予備車的扱いで動く機会は少なかったという。本機は1956年（昭和31年）に除籍され、一説には富士重工業に譲渡されたというが、詳細は明らかでない。
SH-01B
docomo PRIME series SH-01B（ドコモ プライム シリーズ エスエイチ ゼロ いち ビー）は、シャープが開発した、NTTドコモの第三世代携帯電話（FOMA）端末、docomo PRIME seriesの一つである。
SH-01B 概要
2009年夏モデルのSH-06Aの後継機種で、カメラ性能を高めたAQUOS SHOTのドコモ向け2代目にあたる。回転2軸型のボディに、SH-06Aよりも大型の3.4インチフルワイドVGA液晶とタッチパネルを搭載する。SH-06Aの機能に加え、タッチ操作が進化した。
SH-01B 機能
メインカメラには、ソフトバンクモバイル、au向けと同様の1210万画素CCDカメラを搭載している。SH-06Aと同様のLEDフラッシュも搭載し、ISO12800相当の高感度モードと合わせて、暗所での撮影にも対応。被写体に合わせて最適な撮影モードを自動的に判別して切り替えるシーン自動認識機能を搭載している。また、手ぶれ補正には「6軸手ブレ補正」と「動き検出被写体ブレ補正」のWブレ補正に、シャッタースピードとISO感度をアップしてブレを抑える「高感度ブレ補正」を追加し、従来以上の効果を実現した。サブカメラにはFWVGA対応の43万画素CMOSカメラを搭載している。
フォーカスを合わせた被写体を自動追尾するチェイスフォーカス機能も引き続き搭載されている。
シャッターを押す前後のシーンを連写し、ベストショットを選んで保存することができる。
カメラには個人検出機能が搭載され、登録している人物を優先して検出することが可能。また個人検出によって撮影した写真は、画像と一緒に名前情報も保存。[データBOX]-[アルバム]で個人名を選択すると、該当する人物の写真を閲覧できる。さらに、データBOX検索では様々なモードで素早い検索が可能である。
SH-01B 機能
フォトリモ@ナビ対応のパイオニア製カーナビゲーションシステムと連携し、メールで送信した現在地にナビゲートさせる機能や、事前に設定した目的地情報を乗車時に自動転送する機能を搭載。
前モデルに引き続き、十字キーで画面のカーソルやアイコンの選択を移動できる静電式のタッチクルーザーを搭載している。
液晶の前面は静電式のタッチパネルになっており、液晶を表面に向けたビューアーポジション時に反応する。通常に開いた状態ではタッチクルーザーや十字キーが優先されタッチパネルは利用できない。画面をタッチするとバイブレータが反応する。
タッチ、スライドのほか、二本の指で画像の拡大縮小をおこなうこともできる。
そのほかにタッチ機能を生かした手書きメモ機能が搭載されている。
背面は鏡面仕上げのクリスタル加工を施しており、ガラスのような質感を持つ。鏡面越しに有機ELのサブディスプレイで時間やメール件数を表示する。
またヒンジ部を除く背面の縁にはイルミネーションを内蔵し、着信・開閉時に発光する。
周りからの覗き見を防止する「新ベールビュー」がカラー表示に対応。
SH-01B 機能
メールやiモード検索の検索ワード、地図アプリの目的地などを音声で入力可能。
サラウンド技術にVirtual 5.1ch対応のドルビーモバイルを搭載。
ドコモの新サービスのオートGPSやiコンシェルの拡張、マイエリア、地図アプリのバージョンアップ、わかりやすい操作説明のサービスに対応している。尚、HSUPAには非対応。
歩数計が搭載されており、歩数から消費カロリ計算や目標設定チェックを行うことができる。健康管理iアプリとの連携が図れる。
名刺リーダ、新聞コラムリーダーといったテキスト読み取り機能を搭載し、名刺リーダーで読み込んだデータを会社名別に表示する「電話帳会社名検索」にも対応。
マンガブックリーダーで電子書籍、マンガ、電子辞書などを表示できる。
Word、Excel、PowerPoint、PDFのビューアーも前シリーズに引き続き搭載されている。
サブカメラを使った手鏡機能が搭載されている。
SH-04AやSH-03Bと同様にリモートメールアプリが搭載されており、PCメールの送受信が可能となる。
SH-01B 不具合
2010年1月7日のソフトウェア更新で、以下の不具合が修正された。
組 (陸軍部隊単位)
組（くみ）は、陸軍の主に歩兵運用で用いられる部隊単位の呼称。分隊もしくは班の下に数個置かれる。
組長の下に1名から6名程度の組員が配置され、組長は概ね伍長から一等兵が務める（組員は全員二等兵）が朝鮮人民軍特殊作戦軍のように組長以下組員全てが将校で編成される場合も存在する。アメリカ陸軍、海兵隊では分隊（スクォード）の下の部隊単位をファイヤーチーム（FT）と呼称する。
ジョルジュ・レイグ (駆逐艦)
ジョルジュ・レイグ（フランス語：Georges Leygues, D 640）は、フランス海軍のジョルジュ・レイグ級駆逐艦1番艦。艦名は19世紀の政治家ジョルジュ・レイグ（fr:Georges Leygues）に由来し、この名を受け継いだフランス軍艦としては二代目にあたる。
ジョルジュ・レイグ (駆逐艦) 艦歴
「ジョルジュ・レイグ」は、DCNブレスト工廠で建造され1974年9月16日に起工、1976年12月17日に進水、1979年12月10日に就役する。
1977年7月23日にヴィルヌーヴ＝シュル＝ロット（fr:Villeneuve-sur-Lot）と命名都市の関係を結ぶ。「ジョルジュ・レイグ」は当初トゥーロンに配備され対潜戦を主任務とし海洋における諸任務に当たる。
1987年にイラン・イラク戦争中のタンカー戦争のためペルシャ湾に派遣され商船護衛任務に就く。1992年に希望回復作戦に参加しソマリアに派遣される。
1999年、ブレストに転属し海軍ブレスト訓練センター付となり「R97 ジャンヌ・ダルク」と共に海軍士官学校の教育支援に当たる。同年にモザンビークでの洪水被害の救援のために派遣される。2004年2月に「ジャンヌ・ダルク」と共にハイチ反乱が発生したハイチに派遣され、同年12月にはスマトラ島沖地震に発生に伴い救援活動のためインドネシアに派遣される。
ジョルジュ・レイグ (駆逐艦) 艦歴
2009年3月にはアタランタ作戦に参加するため「R97 ジャンヌ・ダルク」と共にソマリア沖・アデン湾に展開している。
2011年2月28日に士官候補生を乗せた指揮戦力投射艦「L9013 ミストラル」と共にブレスト軍港を出港し、地中海、紅海およびインド洋を約4ヶ月に渡る遠洋航海に臨む。2011年3月2日に「ミストラル」と共にはリビア内戦から逃れるためチュニジアに避難したエジプト人を本国への帰還援助のためにイギリス・フランス共同でリビア沖に展開する。
2012年3月、アタランタ作戦に参加し「L9015 ディクスミュード」や「L9014 トネール」と共にソマリア沖・アデン湾に展開し、2013年5月15日に任務を終了する。
アルノルフィーニ夫妻像
『アルノルフィーニ夫妻像』（アルノルフィーニふさいぞう （蘭: Portret van Giovanni Arnolfini en zijn vrouw、英: The Arnolfini Portrait））は、初期フランドル派の画家ヤン・ファン・エイクが1434年に描いた絵画。合計3枚のオークのパネル（板）に油彩で描かれたパネル画である。日本では『アルノルフィーニ夫婦像』、『アルノルフィーニ夫妻の肖像』などと呼ばれることもあり、精緻な油絵の嚆矢として、西欧美術史で極めて重要視されている作品である。作品は、ロンドン・ナショナル・ギャラリーに所蔵されている。
二人の人物の全身像が描かれた絵画で、イタリア人商人ジョヴァンニ・ディ・ニコラ・アルノルフィーニとその妻を、フランドルのブルッヘにあった夫妻の邸宅を背景として描いた作品だとされている。作品にこめられた寓意性、独特の幾何学的直交遠近法、背面の壁にかけられた鏡に映し出される反転した情景 など、西洋美術史上でも極めて独創的で複雑な構成を持った作品で、婚姻契約の場面を記録するために描かれた珍しい絵画であると見なす美術史家もいる。
アルノルフィーニ夫妻像
美術史家エルンスト・ゴンブリッチは「イタリアのルネサンスにおけるドナテッロやマサッチオの作品と同じように、新たな境地を開いた革命的といえる作品である。魔法のように現実の室内がパネルに再現されている。事物をありのままにとらえることが出来る、完璧な観察眼を持った史上最初の芸術家である」としている。作者ファン・エイクのサインが1434年の日付とともに記され、同じくファン･エイクと兄のフーベルト・ファン・エイクが描いた『ヘントの祭壇画』とともに、パネルに描かれた油絵としてはもっとも古く、かつ有名な絵画である。ロンドンのナショナル・ギャラリーが1842年に購入し、それ以来ナショナル・ギャラリーが所蔵している。
アルノルフィーニ夫妻像
ファン･エイクは半透明で艶のある薄い顔料を幾層にも塗り重ねる手法で『アルノルフィーニ夫妻像』を仕上げた。生き生きとした色調はこの作品に現実味を与え、アルノルフィーニの世俗的な財産と富裕さを描き出している。ファン・エイクは、それまで主流だったテンペラよりも油彩のほうが乾燥時間が長くかかることを利用して、まだ濡れている絵具層のうえから新たな絵具を乗せて混ぜ合わせる技法を用いた。この技法によって、微妙な陰影を作り出し、三次元の形状を絵画に表現することに成功したのである。さらにファン・エイクは油絵具の使用によって、様々なモチーフの表面が持つ質感を正確に描きあげた。また、『アルノルフィーニ夫妻像』には、画面左側の窓から射し込む光が、直接、あるいは拡散して、室内のモチーフの表面に反射している様子が描かれている。このことから、背景の鏡の脇に吊り下げられているロザリオの珠の一つ一つに表現されているハイライトのような細部の描き分けに、拡大鏡を使用したのではないかと考えられている。
『アルノルフィーニ夫妻像』に見られる錯視的技法は、当時の絵画としては懸絶した水準にある。細部にわたる詳細表現だけではなく、特に室内の空間を表現する光の表現が「屋内の様子とそこにいる人間の描写として、これ以上に説得力あふれるものはない」と言われている。この作品がどのような情景を描いたものなのかについては、様々な説がある。美術史家クレイグ・ハービソンは「15世紀にファン・エイクが描いた、現存する唯一の当時の一般家庭の室内を表した絵画で、この作品がいかなる情景を描いたのかは正確にはわからない。確実にいえそうなのは、日常生活を描いた最初の風俗画ではないかということだ」としている。
アルノルフィーニ夫妻像 概要
わずかな顔料の剥落や損傷に対する修復はあるが、この作品の保存状態は非常によい。赤外線リフレクトグラムによる調査で、二人の表情、鏡などに多くの細かな修正が下絵の段階で加えられていることが分かっている。描かれている部屋は二階以上の部屋で、窓の外に見える桜が果実をつけていることから季節は夏と考えられる。この部屋は一般に思われているようなベッドルームではなく客間である。フランスやブルゴーニュ地方の習慣では客間にあるベッドは普段椅子として使われるもので、乳幼児を連れた母親が来訪したときくらいしかベッドとしては使用されないのが普通だった。窓の内側には6枚の木製のよろい戸があり、最上部には青、赤、緑に着色されたガラスで飾られている。
アルノルフィーニ夫妻像 概要
人物は二人とも豪奢な衣装を身に着けている。季節は夏であるにもかかわらず男性はタバード（袖なし、あるいは袖の短いショートコート）姿、女性は厚いドレス姿で、しかも毛皮で縁飾りが施されている。縁飾りに使用されている毛皮は男性がセーブル（クロテン）、女性がアーミン（シロテン）で、どちらも非常に高価なものである。男性は夏に用いられることが多い、黒く着色された麦藁帽子を被っている。短いコートは経年変化で退色してしまっている現在の色よりも紫に近い色で、シルクベルベッドのような高価な素材だと考えられている。コートの下にはシルク織と思われる模様のついたダブレット（襟と袖のある身体に密着した上着）を着用している。女性のドレスの袖には手の込んだ波状の飾りが施され、長いトレイン（ドレスの後ろに引きずる部分）がついている。ドレスの下に着ている青い服にも白い毛皮で縁取りがされている。
アルノルフィーニ夫妻像 概要
女性が身に着けている装身具はシンプルな金のネックレスと指輪だけであるが、歴代の鑑賞者たちにはどちらも極めて高価なものに違いないとみなされ続けてきた。ただし、全体としては装飾品は控えめであり、とくに男性は商人という職業にふさわしい慎み深い衣服であると考えられている。貴族階級の男性を描いた肖像画は、金鎖などで華美に飾り立てた衣装を着用したものが多かった。「この男性の衣服の控えめな色使いは、（ファン・エイクのパトロンだった）ブルゴーニュ公フィリップ2世の好みと一致している」とも言われている。
アルノルフィーニ夫妻像 概要
室内にも富裕を意味する調度品が描かれている。大きく、入念な装飾が施された真鍮のシャンデリアは非常に高価なものである。このシャンデリアには引き降ろしてロウソクの手入れをするための滑車装置が上部にあったと思われるが、ファン・エイクはこの部屋には不要なものとして描かなかった可能性がある。人物像の背後にはキリスト受難が描かれた上にガラスをはめ込んだ木製のフレームに縁取られた凸面鏡がある。これは当時実際に制作可能だった凸面鏡よりもサイズが大きく、ファン･エイクによって実物よりも若干誇張して描かれている。部屋には鏡に映っている場所も含めて、富を意味する暖炉はなく、暖炉にくべる薪や焚き付けなどもない。しかしながら何気なく置かれたように見える、画面左に描かれたオレンジは富を象徴している。オレンジは当時のブルゴーニュでは非常に高価な果物であり、アルノルフィーニが取り扱っていた商品の一つだったのかもしれない。さらなる富裕の象徴として、天井に固定された鉄の棒で支えられているであろう精巧なベッドの天蓋や、背後に置かれた椅子やベンチに施された彫刻があげられる。床に敷かれた小さな東洋のカーペットも富裕を表している。このような高価なものは、床ではなくテーブルクロスに用いるのが普通であり、ファン･エイクの故郷オランダでも同様だった。
凸面鏡にはアルノルフィーニ夫妻像と対峙して、ドアのすぐ近くにいる二人の男性が映し出されている。手前の赤い服の男性はファン･エイク自身だと考えられているが、ベラスケスが、絵画制作中の自身の姿を描き入れた『ラス・メニーナス』とは違って、ファン･エイクは絵を描いている姿で描写されてはいない。研究者たちが、この赤い衣服を身につけたこの男性像をファン・エイクだと考えているのは、ファン・エイクの自画像だとされている『ターバンの男の肖像』（1433年、ナショナル・ギャラリー（ロンドン））や、『宰相ロランの聖母』（1435年ごろ、ルーヴル美術館（パリ））の遠景に小さく描かれているファン・エイクの自画像だと考えられている男性などが、赤いターバンを巻いていることに因っている。また、二人の足元に描かれている小型犬は、現在のブリュッセル・グリフォンの祖先である。
鏡の上に「ヤン・ファン・エイクここにありき。1434年。 (Johannes de eyck fuit hic. 1434 )」と日付つきの署名がある。この署名は当時の格言や箴言を大きな文字で壁に書いたかのようにも見える。他に現存しているファン･エイクの署名は絵画が収められている木製の額縁にだまし絵風に書かれており、あたかも額縁に署名が彫刻されているかのように書かれている。
アルノルフィーニ夫妻像 モデルの特定
長い間『アルノルフィーニ夫妻像』に描かれているのは、ジョヴァンニ・ディ・アリーゴ・アルノルフィーニとその妻ジョヴァンナ・チェナーミであるとされてきた。しかしアルノルフィーニ夫妻が結婚したのは1447年であり、それは絵画に記されている日付1434年の13年後のことで、さらにファン･エイクが死去した1441年よりも後であることが1997年に判明した。現在ではこの絵に描かれているのはジョヴァンニ・アルノルフィーニの従兄弟のジョヴァンニ・ディ・ニコラ・アルノルフィーニ夫妻で、部屋はフランドルのブルッヘにあった彼ら自身の家であると考えられている。女性は内縁の二番目の妻、あるいは近年の研究によれば1433年2月に死去した最初の妻コスタンツァのどちらかである。コンスタンツァであれば、生存している人間と死亡した人間を一枚の絵に描いた追悼作品という性格を、一部この作品に与えることになる。ジョヴァンニ・ディ・ニコラ・アルノルフィーニはイタリアのルッカ出身の商人で、少なくとも1419年まではブルージュで生活していた。ジョヴァンニ・ディ・ニコラ・アルノルフィーニはベルリンでもファン･エイクの別作品に描かれており、二人は友人同士だったのではないかと考えられている。
アルノルフィーニ夫妻像 モデルの特定
1857年に出版された、ジョゼフ・アーチャー・クロウとジョヴァンニ・バッティスタ・カヴァルカセレの書籍が、16世紀のマルグリット・ドートリッシュの財産目録に「寝室にいるアルノル-ル-フィン (Hernoul le Fin) と彼の妻」と記載されている絵画と『アルノルフィーニ夫妻像』とを結びつけた、最初の文献である。クロウとカヴァルカセレはこの書籍の中で、『アルノルフィーニ夫妻像』に描かれているのはジョヴァンニ・（ディ・アリーゴ・）アルノルフィーニとその妻だとしている。4年後に出版されたジェームズ・ウィールの書籍でも、このクロウとカヴァルカセレの説に賛同しており、さらにジョヴァンニの妻の名前はジェンヌ、またはジョヴァンナ・チェナーミであるとした。これ以来20世紀の終わりまで、『アルノルフィーニ夫妻像』に描かれているのは、ジョヴァンニ・ディ・アリーゴ・アルノルフィーニとその妻ジェンヌ・チェナーミだとする説が主流となっていた。しかしながら、1997年になって、ジョヴァンニ・ディ・アリーゴ・アルノルフィーニとジェンヌ・チェナーミが結婚したのは、『アルノルフィーニ夫妻像』に記された制作年の13年後、ファン・エイクが死去した6年後の1447年であることが判明した。現在では、描かれているのはジョヴァンニ・ディ・アリーゴ・アルノルフィーニの従兄弟のジョヴァンニ・ディ・ニコラ・アルノルフィーニ夫妻だと考えられている。ジョヴァンニ・ディ・ニコラ・アルノルフィーニは二度結婚しており、この作品に描かれている女性が最初の妻なのか二度目の妻なのかははっきりしない。近年唱えられている説によると、最初の妻の名前はコスタンツァ・トレンタで、1433年2月に死去したといわれている。もし描かれている女性が最初の妻で1433年に死去したとすれば、1434年に描かれた『アルノルフィーニ夫妻像』は、存命中の人物と死去した人物を同時に描いた珍しい肖像画ということになる。ジョヴァンニ・ディ・アリーゴ・アルノルフィーニとジョヴァンニ・ディ・ニコラ・アルノルフィーニは、どちらもルッカ出身のイタリア人商人で、1419年ごろからブルッヘに滞在していた。『アルノルフィーニ夫妻像』に描かれている男性はファン・エイクの友人だったといわれ、現在ベルリンの絵画館が所蔵する、別の肖像画が残っている。
アルノルフィーニ夫妻像 学術的な議論
美術史家エルヴィン・パノフスキーは1934年に、美術学術誌『バーリントン・マガジン』に「ヤン・ファン・エイクのアルノルフィーニ夫妻像」という、背後の壁に記された装飾的な署名などを扱った論文を寄稿した。この記事でパノフスキーは、『アルノルフィーニ夫妻像』がアルノルフィーニの婚姻契約を記録する法的証明書として描かれたものであり、二人の立会人を夫妻とともに描き、立会人の一人であるファン・エイクが「ヤン・ファン・エイクここにありき。1434年。」と署名することによって婚姻が成立したのだと主張した。さらにパノフスキーは、この作品の室内に描かれているあらゆるモチーフが、この夫妻に関することの象徴であるとした（後述）。『アルノルフィーニ夫妻像』が婚姻証明であるという、パノフスキーのこの説には異論も多いが、描かれているモチーフに対する象徴的解釈は広く受け入れられている。パノフスキーの象徴的解釈は、多くの初期フランドル派の絵画作品、とくに初期フランドル派の最初期の絵画である『アルノルフィーニ夫妻像』とロベルト・カンピンの『メロードの祭壇画』と共通する、多数のモチーフが室内に描かれた「受胎告知」を扱った作品に適用されている 。
アルノルフィーニ夫妻像 学術的な議論
パノフスキーが発表した論文以降、パノフスキーが唱えた説が正しいかどうかについて多くの議論が巻き起こった。美術史家エドウィン・ホールは、この作品はアルノルフィーニの婚約の様子を描いており、結婚を描いたものではないと考えた。美術史家マーガレット D. キャロルは1993年の論文「神の御名と慈愛において - ヤン･ファン･エイク作『アルノルフィーニ夫妻像』(In the Name of God and Profit: Jan van Eyck's Arnolfini Portrait.)」で、結婚した夫婦の肖像画であり、夫が妻に法的権限を与えたことを暗示しているとした。さらにキャロルは、アルノルフィーニが優れた資質の商人で、ブルゴーニュ公宮廷に出入りできる人間だったことを表現した作品でもあるとし、次のような説を唱えている。描かれている二人はすでに結婚しており、妻が自ら、あるいは夫の代理人として商取引を行う法的権限を夫が委任したことが、妻に向って掲げた夫の手で表現されている。ただし、絵画そのものに法的効力があるわけではなく、法的効力を絵画に表現しようとした、ファン・エイクのちょっとした思いつきによる作品だった。凸面鏡に映る二人の人物は、夫が法的権限の委託を宣誓したことの立会人であり、ファン・エイクは自身が立ち会ったことの証明として、壁面に署名を記したのである。
アルノルフィーニ夫妻像 学術的な議論
ジャン・バプティスト・ビドーはパノフスキーの説にある程度賛同しており、1986年の「象徴の真実 - ヤン・ファン・エイク作アルノルフィーニ夫妻像に隠された象徴性 (The reality of symbols: the question of disguised symbolism in Jan van Eyck's Arnolfini Portrait )」で、『アルノルフィーニ夫妻像』は婚姻契約書として描かれたとしている。しかしながら、パノフスキーがさまざまなモチーフに見出した象徴性については否定している。「それほどまでに大量の象徴性が隠されているとは考えられない。描かれているモチーフは当時のありふれたものばかりで、この作品に見られる写実性と調和している。画家が本当はどのような意味を込めて描いたのかなどを証明しようとするのは無意味だ」としている。
アルノルフィーニ夫妻像 学術的な議論
クレイグ・ハービソンは、パノフスキーとビドーの「隠された象徴性」と写実表現をめぐる議論の中間的立場をとった。ハービソンは「ヤン・ファン･エイクは、全ての事情を知る語り部として作品に登場している。描かれているさまざまな物は、多くの関連性をもって描かれている可能性がある」とし、この作品が何のために、どのような意図で描かれたかについては、無数の解釈ができるとしている。この作品を本当に理解しようとすれば、当時の風俗、ブルゴーニュ公宮廷での男女間の事情、婚礼に対する宗教的あるいは礼典的背景など、価値観の異なるあらゆる要素の検証が必要不可欠だとした。
美術史家ローン・キャンベル) は、自身がキュレータをつとめるロンドンのナショナル・ギャラリーのカタログで、『アルノルフィーニ夫妻像』には特別な意味合いはこめられていないとしている。「この作品に何らかの物語性があることを示すものはほとんど存在しない。わずかに、不要な火が灯されたロウソクと、意味ありげにも見える不思議な署名だけだ」とする。二人の人物を描いた肖像画で、単に結婚記念として描かれた作品である可能性が最も高い。法的証明書の類のものではなく、手の込んだ署名も本の装飾画などではごく普通で、当時としてはありふれたものである。ナショナル･ギャラリーが所蔵するファン･エイク作のほかの肖像画 (ティモテオスの肖像) にも同じような署名があるとしている。
アルノルフィーニ夫妻像 学術的な議論
マーガレット・コスターは、『アルノルフィーニ夫妻像』は一年ほど前に死去した妻を追悼するために描かれた作品ではないかという、それまでの説をすべて否定する新説を提唱した。美術史家マクシミリアン・マルテンスは、夫妻がフランドルで成功し、豊かな暮らしを送っていることを、故郷イタリアのアルノルフィーニ一族へ知らせるために描かれたのではないかとする。この解釈だと、屋外の桜に実がなる温かい季節であるにもかかわらず、夫妻が冬の装いをしていることや、「ヤン・ファン・エイクここにありき。1434年。」という署名が画面中央に大きく記されていることの説明になるとしている。他にも、ヘルマン・コリンブランデルは、新婚初夜の翌朝に夫が妻に贈り物をするというドイツの古い習慣を描いた作品で、ヤン・ファン・エイクが友人のアルノルフィーニに結婚祝いとして贈ったものだと主張している。
アルノルフィーニ夫妻像 解釈と象徴的意味
マーガレット・キャロルは、当時の未婚の女性は髪を降ろしていたとし、描かれている女性が髪を結い、被り物をしていることからこの二人はすでに結婚している夫婦だと主張している。二人の立ち位置は、15世紀の伝統的な結婚式と性役割を意味している。ベッドの近く、部屋の奥に立つ女性は家政を司る妻としての役割を、開かれた窓の近くに立つ男性は家の外で働く夫としての役割をそれぞれ象徴している。男性の視線は鑑賞者に向けられているが、女性の視線は男性を見つめている。垂直に掲げられた男性の右手は、自身が仕事で権力ある地位にいることを意味し、低い位置に水平に置かれた女性の左手は、妻の従順さを意味する。しかしながら、女性の視線が床ではなく男性の顔を見つめていることから、この女性が夫たる男性と同等の立場であることも表現されている。夫妻はブルゴーニュ公宮廷での序列が同じであり、その意味でも両者は同格で、妻が夫へ従属する立場ではなかった。
アルノルフィーニ夫妻像 解釈と象徴的意味
重ねられた夫妻の手が何を意味しているのかも、研究者の間で議論となっており、この手こそが作品の主題であると指摘している研究者も多い。パノフスキーはこのポーズが婚姻の宣誓であると解釈し、この夫妻が「婚姻の宣誓をすることによって、婚姻契約を行っている」ところを描いているとしている。女性の右手を握る男性の左手という構成も議論の的になっている。ジャン・バプティスト・ビドーやピーター・シャバッカーといった研究者は、この作品が婚礼の場を描いたものであるならば、男性の左手はこの結婚が身分違いの女性を妻とした貴賤結婚であることを示唆すると指摘している。しかしながら、この説が唱えられたのは、描かかれている夫妻がジョヴァンニ・ディ・アリーゴ・アルノルフィーニとその妻ジョヴァンナ・チェナーミだと考えられていた時代であり、この両者のブルゴーニュ公宮廷での宮廷序列が同格であったことから、貴賎結婚説の信憑性は低い。一方、マーガレット・キャロルは、既婚の夫婦の間で、夫が妻に商取引の代理人の地位を与える場面を描いた作品であるとする。キャロルは、この男性の両手の位置が、宣誓式において左手を聖書の上に置き、右手を顔の横に掲げるポーズを模していると解釈している。
アルノルフィーニ夫妻像 解釈と象徴的意味
一見すると女性は妊娠しているかのようだが、おそらく正しくない解釈であると考えられている。美術史家たちは、これは女性の聖人を描いた絵画には非常に多く見られる装束で、当時女性の間で流行していた着こなしだったと指摘している。アルノルフィーニは布地の商人だったこともあり、衣服の流行を重要視していたと考えられている。さらに、20世紀終わりまで描かれている女性だとされていたジョヴァンナ・チェナーミも、アルノルフィーニの最初の妻で、描かれている女性の可能性があるコスタンツァ・トレンタも子供を産まないまま死去している。ハービソンも、女性の仕草が、この夫妻が受胎、妊娠を待ち望んでいることを意味していると解釈している。
ベッドの支柱には妊婦と出産の守護聖人聖マルガリタと思われる彫刻像がある。聖マルガリタは陣痛の苦しみや不妊から女性を救うとされている聖人である。他に、聖マルガリタではなく、主婦の守護聖人聖マルタの彫刻像とする説もある。支柱に吊り下げられたブラシは家事の象徴であり、さらに鏡の両脇に対照的に配置されているブラシと、花婿に結婚祝いとしてよく贈られていた石英のロザリオは、キリスト教義の「祈りと労働 (ora et labora)」を暗示している。ジャン・バプティスト・ビドーは、諺で「不道徳を払いのける」とされる箒が貞節の象徴であるとしている。
アルノルフィーニ夫妻像 解釈と象徴的意味
背景の壁に掛けられた凸面鏡のフレームに刻まれた小さな円形の飾りはイエス・キリストの受難を表現した彫刻で、凸面鏡に映る人々を神が救済することを意味している。『アルノルフィーニ夫妻像』が、アルノルフィーニの死亡した最初の妻への追悼画であるとする立場の研究者からは、向かって右手の女性側の彫刻はすべてキリストの死と復活であり、左手の男性側の彫刻はキリストの生活に関するものと解釈されている。凸面鏡は結婚の誓いを見届ける神の目であり、同時に曇りない鏡は聖母マリアの処女懐胎と純潔の象徴でもある。凸面鏡には戸口に立つ二人の人物が映っており、一人は画家のファン・エイク自身であると考えられている。この作品が婚姻証明であるとするパノフスキーの説によれば、描かれている二人の人物はこの結婚を法的に正当なものにするために呼ばれた立会人であり、ファン・エイクが絵画の壁に書いた署名は、婚姻の法的証拠としての機能を果たしたとされている。
ジャナ・レヴィンは、描かれている凸面鏡に言及し「非ユークリッド幾何学を完璧に表現した作品として引き合いに出される」としている。この鏡が凹面鏡だとするならば、再左部の窓枠、テーブルの端、衣服の裾以外、歪みが正確に描写されている。
アルノルフィーニ夫妻像 解釈と象徴的意味
小さな犬は忠誠を表し、ほかにも性欲の象徴として夫婦が子供を欲しがっていることを表す。犬の視線はまっすぐに鑑賞者を見つめている。この犬は夫から妻に贈られた愛玩犬の可能性がある。当時は宮廷に出入りしていた富裕な女性の多くが愛玩犬を飼育していたことから、この犬は夫婦が富裕なことと、宮廷生活における地位を表している。
女性の緑の衣装は希望、おそらくは母となる希望を意味し、被っている白のキャップは純潔を象徴している。新床のカーテンは開かれており、カーテンの赤色は結婚した夫婦の夜の営みを暗示している。
7本のロウソク台を持つ華美なシャンデリアに1本だけ灯されたロウソクは、おそらくフランドルの結婚式の伝統的な習慣である。昼間に教会祭壇のランプのように点灯されたロウソクは、聖霊の来臨と神の目が絶えず存在するということを表している。一方、この絵画が死者に対する追悼画であるとするマーガレット・コスターの説によれば、1本だけ灯っているロウソクには別の意味があるとする。灯っているロウソクは男性側にあり、燃え尽きたロウソクは女性側にある。これは文学で使われるメタファーでは、男性が生存していることを、女性が死亡していることを表している。
窓の外に描かれている桜は「愛」を象徴しているとされている。窓際のオレンジと棚は、人類がエデンの園で暮らしていた頃のような純真無垢の象徴である。これらはオランダでは貴重なもので富裕を示唆するが、イタリアでは結婚における豊穣・多産を意味するものである また、オランダではオレンジが非常に高価な輸入品であり、アルノルフィーニ夫妻が裕福であることを意味している。
アルノルフィーニ夫妻像 来歴
現在知られている『アルノルフィーニ夫妻像』の来歴は次の通り。
1516年 :  メヘレン滞在時のマルグリット・ドートリッシュの財産目録の冒頭に記録されている。目録にはフランス語で「『寝室にいるアルノル-ル-フィン (Hernoul le Fin) と彼の妻』と呼ばれる大きな絵画で、ドン・ディエゴから夫人（マルグリットのこと）に贈られた。その絵画にはドン・ディエゴの紋章を意匠したカバーがかけられており、画家ヨハネス (Johannes) の作品である」と書かれている。さらに目録の余白には「夫人が望んだときのために、このパネル絵を覆うカバーの錠が必要である」と記述されている。
1558年 : マルグリッドの死去に伴い、姪で次のネーデルラント総督となったマリアに1530年に相続された。マリアは余生を過ごすために1556年にスペインに渡り、1558年に死去した。このときにスペイン王フェリペ2世が『アルノルフィーニ夫妻像』を相続したことが、財産目録にはっきりと記録されている。フェリペ2世がアロンソ・サンチェス・コエリョに発注した彼の二人の王女の肖像画がプラド美術館に所蔵されており、その肖像画で二人の王女はアルノルフィーニ夫妻とよく似たポーズをとって描かれている。