hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
マルチプリント・イン 履歴
データベースの有効活用で、より付加価値の高い印刷物の作成を目的とし開発
串刺し面付けやナンバーリング、カスタマーバーコードの自動注出、名刺カッター専用マークのプリント機能などを搭載し、より詳細なプリント指定が可能
PDFの下絵化、業界初のバリアブルウィザード搭載、プロポジションとの連動、面付けの簡易化などの変更
Windows 10対応。GS1-128 バーコード、CMYKイメージ画像の読み込み、また、使用許諾コード発行のweb化による即時発行システムを構築
マルチプリント・イン 特徴
目的別ウィザード搭載　マルチプリント・インは、主要9つのアイテムの作成をサポートするバリアブル業界初の、バリアブルプリント・ウィザードを搭載している。目的に合わせて、ウィザードが操作をリードする。ウィザードでは、目的→デザイン→下絵→面付け→データベースの順に、選択する。＜9つの目的別ウィザード＞はがき・圧着はがき・封筒・名刺・カード・POP・ビジネスレター・賞状・カタログ
イメージ、バーコード、ナンバリングの設定充実　イメージ、バーコード、ナンバリングと、データベース、マスタ参照などが、バリアブル項目に含まれている。差し込み可能項目＜画像＞jpg、bmp、wmf　データベース名と、一致した画像を表示。＜バーコード＞バーコードの初期設定はすべて各種標準規格サイズに設定。JANコード(8/13桁)、UPC-A　UPC-E　ITF6　ITF14　ITF16　ITF free　CODABAR（NW7）CODE39　CODE128　カスタマーバーコード　QRコード、PDF417　14種より選択可能。＜ナンバリング＞初期値、増減値、表示形式を設定可能。前後に文字を付加することも可。
第3回世界大学野球選手権大会
第3回世界大学野球選手権大会（だい3かいせかいだいがくやきゅうせんしゅけんたいかい）は、2006年8月6日から15日までキューバのハバナで開催された世界大学野球選手権大会の第3回大会である。
第3回世界大学野球選手権大会 試合結果
9-11位決定戦
準々決勝
5-8位決定戦
準決勝
7位決定戦
5位決定戦
3位決定戦
決勝
立命館大学体育会男子バスケットボール部
立命館大学体育会男子バスケットボール部（りつめいかんだいがくたいいくかいだんし―ぶ）は、立命館大学体育会に所属する男子のバスケットボールチームである。関西学生バスケットボール連盟所属。
優先順位付投票制
優先順位付投票制（ゆうせんじゅんいつきとうひょうせい） は、有権者が候補を優先順位にしたがってランクづけすることにより、初回投票と決選投票を一回の投票でまとめて行う選挙方法である。即時決選投票とも。
アメリカ英語では instant runoff voting と呼び、本項では以下その略称であるIRVを用いる。米国では一般的に ranked choice voting (RCV)と呼ばれ、 ranked voting 、preferential ballot と呼ばれることもある。イギリスでは alternative voting(AV、代替投票）、カナダやオーストラリアでは preferential voting (優先投票) とも呼ばれる。
優先順位付投票制
小選挙区制の議会選挙や首長選挙などの、各選挙区ごとに一名のみ、もしくは全体で一名のみの当選者を選出する選挙を選好投票で行う場合において最も一般的な手法がIRVである。IRVでは投票者の過半数の最優先を得る候補がいなければ、最優先のランキングが最も少ない数の候補は落選し、その候補の票は各票の次のランキングによって残りの候補に移譲される。 この過程は単一の候補が過半数を獲得し、落選する候補がいなくなるまで繰り返される。つまりは徹底的な決選投票方式であるエクスハウスティブ・バロットと同じような当選者決定工程となっている。エクスハウスティブ・バロットと異なるのは一回の投票で済むことである。
また、IRVは単数選出での単記移譲式投票(STV)である特殊STV、STVはIRVを複数選出でも使えるようにした拡張IRVということもできる。
IRVの利点は票割れおよび乱立による不利益を緩和する仕組みをもった制度であることである。小選挙区での票割れ防止の候補者調整を不要にできる。欠点は当選者の決定方法が難しいことである。
優先順位付投票制 使用
IRVは、オーストラリアの代議院、アイルランドの大統領、パプアニューギニアの国会、フィジーの下院の選挙で使用されている。
IRVは、アメリカ合衆国の司法権によって採用されることもあり、カリフォルニア州のサンフランシスコとオークランド、ミネソタ州のミネアポリスとセントポールの例がある。
イギリスの労働党と自民党の党首選と、カナダ自由党の党首選や、イギリスやニュージーランドを含む多くの国々での市長選、アメリカ映画界の映画賞であるアカデミー作品賞、全米製作者組合賞 劇場映画賞（PGA作品賞）の選考でも使用されている。
米選挙改革グループFairVote事務局長のロブ・リッチーは、映画賞の作品賞の選考にIRVを使うのは明らかに賢明な判断であり大統領、州知事、市長など政治リーダーの選挙でも使用するべきだ、としている。
2021年ニューヨーク市長選挙に使用されている。
2010年、イギリスの保守党と自由民主党の連立政権が単純小選挙区制からこの制度へ移行する「選挙制度の変更に関する国民投票」を2011年5月5日に実施することで合意した。もし可決されたらその次の庶民院議員選挙で用いられる予定であったが、2011年5月5日の国民投票の結果、採用に反対する票が67.9%で多数否決された。
優先順位付投票制 例
シンプルなものは、次の表の例である。3名の候補者、ボブ、ビル、スーが、選挙に出る。投票者は、"a"から"e"までの5名である。投票者はそれぞれ1票を持ち、候補者に1、2、3と優先順位を付ける。候補者が勝利するには、3票以上の過半数を得ねばならない。
ラウンド1では、ランキングの第一選択が開票され、ボブとスーの両名が2票を獲得し、ビルは1票となる。過半数を獲得した候補がいないので、第2ラウンドが必要である。ビルは3位なので、敗退させる。ビルを第一とした"c"の票が、その第二の候補（alternative）へ加算される。よってラウンド2の結果は下のようになり、スーが3票の過半数となる。
IRVを用いた実際の選挙では、第1回集計の時点で1位または2位であった候補者が最終的に当選し、二回投票制と同じ結果になる場合が多い。しかし、第1回集計で3位以下であった者が確実に落選する二回投票制と異なり、IRVでは3位以下からの逆転勝利が起こりうる。2017年オーストラリアクィーンズランド州議会選挙ヒンチンブルック選挙区での実例を以下の表に示す。
優先順位付投票制 問題点
オーストラリアでは投票者が投票用紙の上からまたは下からの順番のままで1、2、3...のように順番付ける行為がよく発生しており、「ロバ投票」（donkey vote）と呼ばれる。このような投票行為は無効票あるいは抗議票ではないが、義務投票制を採る同国の一部の有権者の無関心を示す行為だと見られる。実際に多くの国が優先順位による付番の投票システムを採っているが、義務投票制の国ではこのような投票行為の発生比率が高い。
斉藤ちあき
斉藤 ちあき（さいとう ちあき）は、日本の元AV女優。
神奈川県出身で、1969年3月1日生まれ（1970年8月20日生まれが事実だとも言われている）。
佐々木忠次
佐々木 忠次（ささき ただつぐ、1933年〈昭和8年〉2月13日 - 2016年〈平成28年〉4月30日）は、日本の舞台監督、インプレサリオ、著述家。東京バレエ団総監督、日本舞台芸術振興会（略称 NBS）専務理事を務めた。愛称は「ササチュー」。「日本のディアギレフ」との異名で呼ばれた。モットーは「諦めるな、逃げるな、媚びるな」。
佐々木忠次 略歴
東京府本郷区向ヶ丘弥生町に六人兄弟の次男として生まれる。子供のときから母の影響で芝居、コンサート、オペラに興味を持ち、特に東京宝塚劇場や国際劇場に惹かれた。しかし戦況が悪化し、6年生で栃木県塩谷郡塩原町で飢えを極めた学童集団疎開を経験した後、運悪く卒業前の東京大空襲前日に6年生だけ帰郷し、目の前で自宅が焼失する。呼べど叫べど誰も自宅の焼失を止めてくれなかった経験は、その後の佐々木の社会の大人への不信と反骨精神として佐々木の心に深く刻まれた。佐々木家は神奈川県足柄下郡真鶴町に転居。1945年（昭和20年）4月に神奈川県立小田原中学校入学。
佐々木忠次 略歴
終戦後、秋に東京府本所区亀沢に転居し、私立本郷中学校に転校。佐々木はまた劇場通いを始めた。そしてまず音楽部に入部した。部長が古流松藤会家元の息子で、演劇が好きでよく劇場へ行っていて、佐々木も連れて行ってもらっていた。ところが音楽部は佐々木が中2のときになくなり、高1のとき佐々木自ら演劇部を作った。そして台本、演出、舞台装置、役者をすべてやるようになった。講堂の壁をベニヤで塞いでいたが、見た目が良くない。佐々木は日本橋の三越で、戦後初のファッションショーをやっていたのに目をつけた。桜の造花が飾ってあって「終わったらどうするのか」ときくと「くずやが来てみな持っていく」という。それじゃあ我々がトラックで全部持っていくよと交渉し、できるだけ本郷高校に運んだ。その造花を3階の講堂の周りにザーッと貼り付けた。後年の舞台監督の原点である。怖いもの知らずの直接交渉もこの頃からである。千田是也の楽屋を思い切って訪ねると、親切に招き入れてもらったことがきっかけで、以来どんな大物俳優でも「怖いもの知らず」で訪ねるようになった。この延長線にヨーロッパの超一流オペラ・バレエとの交渉がつながっているのは明白である。
進路については、父からは反対されたが、母のとりなしで日本大学芸術学部演劇学科に入学した。
佐々木忠次 略歴
卒業後は、内定していた東宝を蹴り、藤原歌劇団や二期会の舞台を取り仕切っていた京田進音楽事務所に就職。初めての舞台は1955年（昭和30年）7月 藤原歌劇団 ジャン・カルロ・メノッティ『領事』舞台監督補である。しかし、まもなく京田進音楽事務所は倒産し、佐々木は大学を卒業して1年もたたない若さでフリーの舞台監督となる。フリーになった第一作目の公演は藤原歌劇団『蝶々夫人』である。2年目の1956年（昭和31年）には第一次イタリア歌劇団公演で舞台監督助手を務めている。
イタリア歌劇団公演を経験したスタッフは、オペラ制作に適した劇場の実現と、歌手中心の舞台運営の見直しを目指し、同年12月に「スタッフ・クラブ」を結成する。メンバーは舞台美術の妹尾河童、演出の栗山昌良、照明の石井尚郎、指揮の岩城宏之、作曲の林光、作曲・指揮の外山雄三、舞台監督の北村三郎、舞台監督の佐々木忠次、衣裳の緒方規矩子、文芸の高橋保、写真の長谷川清一、能の観世栄夫、日本舞踊の花柳寛。しかし次第に佐々木と「スタッフ・クラブ」のメンバーにすきま風が吹くようになり、1963年（昭和38年）に「発展的解消」をすることになる。
佐々木忠次 略歴
その後佐々木は、1961年（昭和36年）の国立パリ・オペラ座歌劇団の舞台演出助手、二期会、藤原歌劇団等、1973年（昭和48年）まで（1973年は東敦子帰朝記念で特別に担当したもので、実質的には1961年（昭和36年） - 1966年（昭和41年））の6年間に58本ものオペラのプロダクションの舞台監督・制作を担当。また、1962年（昭和37年）の商業演劇『黒蜥蜴』の舞台監督まで引き受けている。さらには、いつのまにか京田進が事務局長となっていたチャイコフスキー記念東京バレエ学校の舞台監督を1963年（昭和38年）に引き受けている。目の回るような忙しさである。
佐々木忠次 略歴
東京バレエ学校は、コミュニストの林広吉が日本におけるソ連の「陣地」を作る目論見で1960年（昭和35年）に結成した。ソ連からははワルラーモフとメッセレルという二人の指導者を迎え、1962年（昭和37年）2回の公演『まりも』は成功裡に終わり、ソ連からの招待の話まで持ち上がったが、早くも経営危機に陥っている。さらにはソ連と日本共産党との関係が怪しくなり、当初の二人の指導者が帰国した後は1年も指導者が派遣されてこなかった。谷桃子たちは学校を去り、生徒の一部は谷桃子バレエ団へと移っていった。ソ連公演はおろか、佐々木への『まりも』の制作費すら支払われなかったが、佐々木は1963年（昭和38年）に『白鳥の湖』の制作を引き受け、東京バレエ学校に深く関わっていく。ついに1964年（昭和39年）東京バレエ学校は倒産。佐々木のもとには、ソ連大使館や、残った助手、生徒の父母たちから、存続を願う声が集まった。佐々木は、バレエ学校ではなく、プロフェッショナルなバレエ団なら経営に携わろうと決心し、東京バレエ団の代表となった。
佐々木忠次 略歴
佐々木は世界で通用するバレエ団を目指し、早くも1965年（昭和40年）に渡欧した。さっそく日本公演で舞台演出助手をした国立パリ・オペラ座歌劇団のスタッフを訪ね、パリ・オペラ座のバレエを観ている。さらにはパリ・オペラ座で英国ロイヤル歌劇団の引っ越し公演 マリア・カラスのプッチーニ『トスカ』を観た。また、ラヴェル『ダフニスとクロエ』も観た。日本でも引っ越し公演をしたいという強い欲求が生まれた。佐々木は国立パリ・オペラ座歌劇団のスタッフにヨーロッパのバレエ団と演目についてもアドバイスを求め、モーリス・ベジャールの20世紀バレエ団とジョン・クランコ率いるシュトゥットガルト・バレエ団に強く惹かれた。また、演目は『ジゼル』を勧められた。
佐々木はその後ミラノに飛び、のちに16年間スカラ座と交渉する通訳のアルマ・ラウリアと面会。さらにはウィーン・フォルクスオーパーの支配人をいきなり訪ね、レハール『メリー・ウィドウ』の日本公演を打診している。次いでモスクワに寄り、ワルラーモフとメッセレルに再会し『ジゼル』のアドバイスをもらうとともに、東京へオリガ・タラーソワを派遣する指名を得た。加えて、東京バレエ学校時代のソ連招待公演の話を『東京バレエ団』公演に振り替えてもらうよう働きかけた。
佐々木忠次 略歴
バレエ学校の設立からわずか5年、バレエ団設立からわずか1年しか経っていないにもかかわらず、いきなり海外公演をすることは無謀と思えた。しかし佐々木には勝算があった。ぴたっと揃ったコール・ド・バレエ（群舞）である。日本人は「ここまで足を上げろ」といえば全員が同じところまで上げる。発足間もない東京バレエ団にあって、短足、Ｏ脚の日本人が世界と勝負できるのはコール・ドによるアンサンブルしかない、と佐々木は見抜いていたのである。
ソ連文化省から公演の招待状は1965年（昭和40年）秋、公演は翌年8月とあった。持って行く演目は『ジゼル』『まりも』をメインに、『ジゼル』を振り付けてくれたオリガ・タラーソワがつくった小品『アーラとローリー』そしてもう一つSKDのレビュー演出家飛鳥亮振付の『日本の四季』であった。
ソ連公演のメンバーは団長佐々木、副団長京田進、『まりも』の作曲家石井歓、指揮者の秋山和慶、舞台監督の田原進、照明の石井尚郎のスタッフは18人。ダンサーは53人。
初のソ連公演ということもあり、見送りメンバーはソ連大使館のチェルノフ一等書記官、ロシア文学者の野崎韶夫、民主音楽協会の大久保直彦などがいた。
佐々木忠次 略歴
訪ソメンバーは各地で大歓迎を受けた。公演はカザンでは6日間、2番目のレニングラード（現: サンクトペテルブルク）でも6日間、最後はモスクワのクレムリン劇場で10日間。いずれも大成功であった。東京バレエ団はソ連文化省から「チャイコフスキー記念」という冠称を受領した（したがって東京バレエ団の正式名称は『チャイコフスキー記念東京バレエ団』である）。
東京バレエ団が世界に飛び立つ前、1964年（昭和39年）の東京バレエ団の発足に伴い、民主音楽協会の理事長である秋谷栄之助と事務局長の大久保直彦から公演の打診があった。民主音楽協会は創価学会系であり「労音の息がかかっていない団体」として、東京バレエ団に白羽の矢を立てたのである。佐々木は「労音にも民音にも出られるし、団員に創価学会に入ってくれということならお断りします」と念を押した。この後、しばらくの間は、佐々木の世界戦略にとって民音とのつながりは大きな力となった。しかしバレエ公演に慣れない民音は、バレエに不向きな会場を押さえたり、ときに会場に犬が入ってきたこともあった。
1965年（昭和40年）秋谷から「民音の活動を世界に広げたい」との打診を受けた。佐々木自身も、モーリス・ベジャール・20世紀バレエ団、クランコのシュツットガルトバレエ団、パリ・オペラ座バレエ団、イギリスのロイヤル・バレエ、ソ連のボリショイバレエ団など「世界のバレエ団を日本に呼びたい」と考えていたのである。このプランは1966年（昭和41年）に「民音世界バレエシリーズ」として結実し、第1回目はソ連のノヴォシビルスク・バレエ団に決まった。佐々木は1966年（昭和41年）2月マイナス40℃のノヴォシビルスクに交渉に行っている。2か月後には第2回の視察のため秋谷とともにブリュッセルの王立モネ劇場に行き、モーリス・ベジャールの20世紀バレエ団の公演を観た。また佐々木と秋谷はミラノ・スカラ座まで足を伸ばし、以前「スカラ座は国立だから交渉相手は国でなければならない」と言われたことに対し、秋谷が政治力を行使して文部省と外務省に招聘状のようなものを作ってもらい、仮契約までこぎつけた。しかしスカラ座が来日するにはまだ15年かかるのである。
ブリュッセル・王立モネ劇場のモーリス・ベジャール・20世紀バレエ団については、佐々木一人で剛腕のマネージャーと対峙し、滑り込みセーフで契約にこぎつけた。20世紀バレエ団は1967年5月に初来日した。主催は民音と毎日新聞社、「ジャパン・アート・スタッフ」（佐々木の会社でNBSの前身の一つ）が舞台製作をした。このときロミオとジュリエットを踊った3組のうち一組が、ジョルジュ・ドンと浅川仁美のペアだった。ドンはクロード・ルルーシュ監督映画『愛と悲しみのボレロ』を通して知られ、15年後に全国を公演することになる。
マイヤ・プリセツカヤは、東京バレエ学校も日本の他のバレエ学校も、何度望んでも招聘を叶えることができなかったボリショイ・バレエ団の名花であった。1968年（昭和43年）1月、プリセツカヤが来日し、東京バレエ団と『白鳥の湖』を共演することになった。東京文化会館で3日間、東京厚生年金会館で1日、佐々木も唖然とするほどの大反響だった。
1968年（昭和43年）4月『ジゼル』を改めて振付し指導したのはガリーナ・ウラーノワ。すでに引退していた彼女に、彼女の代表作を依頼したのである。最高の評価を引き出すために最高の相手にアタックする。それが佐々木のやり方であり、インプレサリオの真骨頂といえた。
その後、民音が1979年（昭和54年）の英国ロイヤル・オペラの主催から降りてしまったことをきっかけに、民音と組むのは1981年（昭和56年）のスカラ座の公演までとし、以後佐々木は、自分の財団 日本舞台芸術振興会（略称 NBS）を作って独り立ちした。
佐々木忠次 周囲の無理解に対する佐々木の怒り
※出典の多くが佐々木の評伝（追分2016年）であるため、佐々木側の視点に基づき、公平性を欠いている可能性があることについて留意されたい。
1970年（昭和45年）の東京バレエ団ヨーロッパ公演に際して、現地各国の日本大使館は全く無視。フランスではパリ国際ダンスフェスティバル開幕を務める国がレセプションを務める慣例であり、日本がその役目であったが、手紙による催促もやはり無視（一切返事せず）。東京バレエ団が勢揃いした写真が新聞に載って慌てて開催したが、決定が遅かったため、招待客は集まらず、ないも同然となった。
オスロ公演の際、ノルウェー国王のオーラヴ5世が列席することになったが、日本の大使は国王と今まで会えておらず、バレエ公演がわかっていれば国王と会えたはずだという。つまり、バレエ公演を国王と会う手段としか認識していなかった。一概にどこの土地でも大使館は冷たく、大使の代理が顔を見せるぐらいであった。一方前述のオスロ大使夫妻は予定があったはずなのに国王に面会し、コペンハーゲンでも王妃が来るというので在デンマークの日本大使夫妻が来た。佐々木は、大使たちはバレエを観る気などなく、その土地の大物政治家や王室がくるとやってくるだけなのだと呆れた。
佐々木忠次 周囲の無理解に対する佐々木の怒り
1971年（昭和46年）に文化庁の移動芸術祭が始まったが、民音の入場料が割高に見えるので、民音が公演回数を減らしたいと言ってきた。国としては予算を拠出すれば喜ばれると思ったかもしれないが、結果的には国の民間つぶしになっていることをに気づいていないのだった。公演回数はバレエ団が成長するうえで重要なのである。結局、東京バレエ団は海外に活路を見出していくことになる。
日本のオペラやバレエのチケットの値段が欧州に比べて高いことについて、費用がかさむためであることは理解されてきているものの、最たる理由は国などからの助成金がないことが全く理解されていないことについて、佐々木の怒りは収まらなかった。しかし、それどころか、未だに「KAJIMITO会長、梶本尚康氏と日本舞台芸術振興会・東京バレエ団代表、佐々木忠次氏の逝去で音楽マネージメントの一つの時代が終わった。2,3万円台から5,6万円台の高額入場料時代は終焉に向かうだろう。1980年代末から1990年代初めにかけてのバブル経済による悪しき慣習となった高額入場料（以下略）」などと、梶本と佐々木がバブルに乗って入場料を高額にしたという認識が未だに存在している。
佐々木忠次 周囲の無理解に対する佐々木の怒り
ロシアのキーロフバレエ団のトップダンサー: ファルフ・ルジマートフがベジャール振付の『アダージェット』を日本の新宿文化センターで踊った。振付にも著作権はある。ジョルジュ・ドンが亡くなった後、踊る権利を持っているのはジル・ロマンのみである。原告をベジャール、被告を興行会社として提訴した。結果、佐々木たちの勝訴となり、舞踊著作権の判例として著名なものとなった。しかし、興行会社の損害賠償額がそれほど高くなかったこと、謝罪広告が認められなかったことをもって、興行会社は「著作権侵害はなかった」とし、「NBSの当社への営業妨害的な行為については遺憾を表明する」との文書をマスコミ各社に配布して、佐々木を怒らせた。なお、二国（新国立劇場）オープニングの「眠れる森の美女」デジレ王子に呼ばれた海外ゲスト第一号がルジマートフだったことも佐々木の怒りをかった。
佐々木忠次 周囲の無理解に対する佐々木の怒り
文部科学省公式の「第二国立劇場（仮称）の設立準備」については次の通り。「（前略）オペラ、バレエ、ミュージカル、現代舞踊、現代演劇等の現代舞台芸術の振興及び普及を図ることを目的とする第二国立劇場（仮称）の設立に対する要請が、国立劇場設立当初から関係者の間で起こっていた。この要請にこたえるため、文化庁は四十六年以来設置準備のための調査を実施するとともに、四十七年十二月第二国立劇場（仮称）設立準備協議会を発足させ、基本構想の検討を開始した。専門家による検討の結果、五十一年五月には、同協議会で基本構想案が承認された。」
佐々木忠次 周囲の無理解に対する佐々木の怒り
最初に紛糾したのはホールの座席数だった。佐々木は、海外からの招聘が必要な場合、膨大な費用が必要になるため、少なくても2000席を超える座席数を要望していた。しかし1975年8月の草案では2000席、さらにはそのわずか2か月後には1600席になった。のちに1800席で最終決定となったが、佐々木を含め反対した者は専門委員からはずされた。政治力に長けた劇団四季の浅利慶太が、ミュージカルに適した1600席をごり押ししたと言われたが、本人は否定している。しかしながら黛敏郎も「ミュージカル派の意向が優先された結果」と発言するなど議論はくすぶっていた。結局座席数が1800席となった理由は不明である。参考として、清水裕之（名古屋大学名誉教授・岡崎市民会館芸術監督）によると、当時清水は文化庁文化普及課の非常勤職員として第二国立劇場の事務室に勤務しており、建築計画面の資料作りに携わることができたとのことである。「文化庁が諮問した委員会での大劇場の客席数の結論は、質の高い作品を良い鑑賞条件ものとで見てもらうために、客席数を1600席に押さえるというものであった。しかし、海外からオペラの引っ越し公演を行っている興行側からは、それでは採算がとれない、少なくとも客席は2000席を超える客席が必要だというような議論が起こり、新聞や雑誌を巻き込んだ大論争になった。筆者は建築設計の立場から、2000席を超える劇場では舞台から遠すぎる席が増えすぎて鑑賞環境には無理があること、ドイツの劇場では2000席以下のオペラ・バレエ劇場が多くあり、その鑑賞条件はよく、また公共団体の支援がしっかりしているため、非常に低料金で鑑賞できることの素晴らしさを体感していたため、民間ベースの興行収入を基本とする論争にはついてゆけなかったことを鮮明に覚えている。」すなわち、文化庁は各国を代表する3000席規模のホールではなく、ドイツの地方都市の中規模歌劇場を手本としていたこと、ドイツの歌劇場では演奏家は公務員として契約するが、日本はドイツと同じ費用を使っても演奏家ではなく天下り職員の人件費に消えていくので「公共団体の支援がしっかりしている」とはとても言えないこと、したがって興行収入を基本としないと民間の興行が成立しないことを認識していなかったことがわかる。
佐々木忠次 周囲の無理解に対する佐々木の怒り
文部科学省公式の「第二国立劇場（仮称）の設立準備」について「用地は、五十二年十二月文化庁から大蔵省に対して通商産業省東京工業試験所跡地の提供方を依頼したのを受けて、五十五年五月には、国有財産中央審議会において同跡地を用地として利用する旨の答申がなされた。ところが、同跡地が、現代舞台芸術のための劇場の用地として適当かどうか等について一部に議論が起こり、結局、この議論の収束を待って劇場建築のための設計競技が国際的な規模で実施され、入賞最優秀作品を発表し、基本設計に入ったのは、六十一年のことであった。」新宿の中心部から離れすぎており、文化の中心としてふさわしくないというと議論が沸騰したのである。なお、当初は「駒場跡地」であったものが二転三転したようである。
佐々木忠次 周囲の無理解に対する佐々木の怒り
1971年 - 1992年の建設にあたって議論が紛糾している間、準備費用だけで150億円に上った。佐々木は「民間ならすでに劇場が建ってもおかしくない金額」と言った。組織が文化庁（のちに一部独立行政法人）、特殊法人（のちに公益財団法人、一般財団法人）、一般の株式会社等の法人へと何重にも複雑な業務委託が行われており、建物建設も、公演も、何もしなくても中間マージンがかかる仕組みになっている。しかも各組織は天下りポストとなっており、実態は業務委託の利ざやが天下った元公務員の人件費に充てられていることに他ならない。もとは税金なのだから、説明責任が求められよう。
欧米の劇場であれば、インテンダント（芸術総監督）が全責任を負うことになり、それに対応できるだけの経験を積んできた芸術家がその任にあたるが、二国（新国立劇場）では理事長と芸術監督が別々に存在し、いずれがインテンダントなのか責任の所在が曖昧である（さらには評議員会まである）。遠山一行と佐々木との間で激しい意見の応酬がされているが、副理事長の遠山が責任を負っておらず、芸術監督の畑中良輔が全責任を負っているという遠山の意見は無理がある。しかも理事長・理事・評議員の大半は元役人か財界人であり、芸術家は少数である。責任をとれる役目でないのなら、理事会・評議員会は不要であろう。（肩書はいずれも当時）
新国立劇場の常設の団体は新国立劇場合唱団と新国立劇場バレエ団のみである。オペラ団体が合唱団のみのため、出演者は演奏会ごとに契約して出演料を得るしかない（なお、合唱団員も1年契約である）。国立劇場という名の貸しホール同然である。バレエ団はさらに複雑で、常設とは名ばかりで、実態は1年ごと、演目ごとに市中のバレエ団のダンサーを一本釣りして「新国立劇場バレエ団」と称しているのみである。
佐々木忠次 評価
佐々木は毀誉褒貶相半ばする人物であり、一概に評価することは困難である。以下は、一例にすぎず、全ての評価を代表しているわけではない。
〈追悼 佐々木忠次さん　日本バレエの偉大なインプレッサリオ〉佐々木涼子（舞踊評論家・東京女子大学名誉教授）
佐々木忠次 評価
1970年代以降、佐々木忠次さんは世界で最高水準のバレエ公演を次々と打ち出した。それが日本のバレエ関係者、観客にとって、どれほどの勉強になったか計り知れない。少なくとも私は、佐々木さんがプロデュースした舞台に触れなかったらバレエ芸術の過去と未来について、これほど深く考えさせられることはなかったと思う。偉大な「インプレッサリオ」だった。日本では興行師などと呼ばれ、いまだ正当な評価がなされていないが、あのディアギレフがバレエ・リュスをヨーロッパに紹介し、五大陸を巡ったのが、その活動だ。彼によって20世紀のバレエの歴史が劇的に前進したのは周知の通り。佐々木さんの場合、手勢の東京バレエ団の世界ツアーの傍ら、世界トップクラスのバレエを日本に招いたが、その最大の仕事が「世界バレエフェスティバル」である。3年に1度開催され、昨年で14回目を迎えた。世界の一流バレエ団の、そのまた主役級のダンサーが男女各20人ほど集う、実に大規模なガラ公演である。えりすぐりの演技もさることながら、演目の選択が素晴らしい。今、世界で何がトップか、何が最先端か、バレエはこの先どうなっていくかを見極め、インスパイアする力が抜群だった。
佐々木忠次 評価
私たち日本人は居ながらにして、その舞台で世界のバレエの最良の部分に触れることができた。が、今思うと、世界各地から集まっていたダンサーたちは、さらに大きな刺激を受けていたのではないだろうか。というのも、バレエの中心地と見なされる欧米各地では、それぞれにしがらみやいきさつがあり、世界バレエフェスのように世界を網羅するプログラム陣容を制作するのが逆に難しい。実際、私がフランスにいたときも世界ガラを銘打つ公演はあったが、規模も水準も世界バレエフェスには及ばなかった。かえって遠い日本だからこそ実現できた世界バレエフェスであり、それを可能にしたのが、世界中を自分の目で見て歩き、鋭く判断し、企画しえた佐々木さんの炯眼（けいがん）と手腕だった。92年に世界的振付家のローラン・プティ氏と対談した折に聞いた話だが、初演でさんざんな酷評だったバレエ「プルースト」が後に最高傑作といわれるようになったきっかけは「佐々木さんが一部分を世界バレエフェスで上演してくれて、全幕を見たいという要望がヨーロッパ中に広がったから」。90年代末にヨーロッパ各地のバレエ関係者と話した際も佐々木さんの存在が大きいのに驚いた。例えば、元スペイン国立ダンス・カンパニー芸術監督のビクトル・ウリャテ氏は「佐々木さんに呼んでもらいたいなぁ。安くてもいいから」と言い、私は思わず笑ってしまった。
ここ数年、体調不良で人前に顔を見せることがなかったが、佐々木さんの活動と志は東京バレエ団とNBS（日本舞台芸術振興会）が見事に引き継いでいる。ディアギレフよりも幸せだったと言っていいのではないか。（寄稿）
佐々木忠次 受賞・栄典
遺言状には「特記しておきたいのは」として「遺言者の死後、日本国以外からの叙勲は甘受するものの、日本国からのものは一切辞退する」という文言があったという。
その他、オーストリア共和国有功栄誉金賞、イタリア共和国功労勲章ウッフィチャーレ、大英帝国勲章OBE、ベルギー王国レオポルド2世勲章オフィサー、イタリア共和国功労勲章コンメンダトーレ、デンマーク王国ダンネブロ勲章、オーストリア共和国科学芸術功労十字章、ドイツ連邦共和国功労勲章一等功労十字章、ロシア「共和国文化功労賞」、イタリア「アカデミア・フィラルモニカ会員賞（No.9358）」、イタリア「フローレンス名誉市民賞」「ミラノ名誉市民賞」など8か国から15を越す賞／勲章を受章。
マリウス・プッツナウスキー
マリウス・プッツナウスキー（ポーランド語: Mariusz Zbigniew Pudzianowski、男性、1977年2月7日 - ）は、ポーランドの総合格闘家。ウッチ県ビャワ・ラフスカ出身。プジアン・チーム所属。ワールド・ストロンゲストマン・コンテストにて3連覇を含む5回優勝。
マリウス・プッツナウスキー 来歴
ビャワ・ラフスカ生まれ。父は重量挙げの選手だった。
幼いころからスポーツに興味を持ち、11歳のころに極真空手を学びだし、現在極真空手四級である。
13歳の時から筋力トレーニングをしている。15歳の時、ボクシングも始めたが7年で辞めた。
16歳のとき、ポーランド重量挙げ選手権に出場し、プロスポーツ界にデビューした
その後、欧米で人気の力自慢イベント『世界最強の男』で5回優勝（史上最高記録）。
2009年12月11日、地元ポーランドのイベントであるKSW 12のメインイベントでプロ総合格闘技デビュー。マルチン・ナイマンと対戦し、試合開始43秒で勝利を収めた。
2010年5月7日、KSW 13で川口雄介と対戦し、3-0の判定勝ち。
2010年5月21日、アメリカの総合格闘技大会「Moosin（武神）」のメインイベントで元UFC世界ヘビー級王者のティム・シルビアとスーパーヘビー級契約で対戦。2Rにサイドポジションからのパウンドによるタップアウト負けを喫した。
マリウス・プッツナウスキー 来歴
2010年9月18日、KSW 14のメインイベントでバタービーンと対戦し、パウンドによるタップアウト勝ちを収めた。
2011年5月21日、KSW 16でジェームス・トンプソンと対戦し、肩固めで一本負けを喫した。
2011年11月26日、KSW 17でジェームス・トンプソンと再戦。試合後には2-0の判定勝ちと発表されたが、採点ミスがあり実際は1-1の判定ドローだったため、2日後にノーコンテストに変更となった。
2015年10月31日、KSW 32でピーター・グラハムと対戦し、2Rに右アッパーでダウンし追撃のパウンドによるTKO負けを喫した。
2019年11月9日、KSW 51でエルコ・ユンと対戦し、2RにパウンドによるTKO勝ちを収めた。
SERIOUS-AGE
「SERIOUS-AGE」（シリアス エイジ）は、飛蘭の4作目のシングル。2010年5月26日にLantisより発売された。
広津藍渓
広津 藍渓（ひろつ らんけい、宝永6年5月5日（1709年6月12日） - 寛政6年11月13日（1794年12月5日））
は、筑後国久留米藩の儒者。名は省・弘恒、字は有修、通称は善蔵。
広津藍渓 生涯
1709年、筑後国上妻郡福島村（現・福岡県八女市福島町）に、農家の広津弘道の子として生まれる。
儒学を久留米藩儒合原窓南、ついで江戸の服部南郭に学んだ。22歳で久留米藩下右筆に登用され、藩士子弟の教育に従事。1785年（天明5年）、藩校「講席」（のちに修道館と改称）を設立して講師を務めた。
著書に『論語問』『読書論』。
墓所ははじめ妙泉寺（久留米市中央町）、のち千栄寺（久留米市寺町）。
広津藍渓 家族・親族
二男の馬田昌調は医師・戯作者で、雨香園柳浪と号した。馬田昌調の読本『朝顔日記』はのちに浄瑠璃・歌舞伎化されている。『朝顔日記』の作者が藍渓と誤り伝えられたため、久留米を訪れた歌舞伎役者は妙泉寺にあった藍渓の墓に詣でるのを恒例としていた。
外交官広津弘信は孫（昌調の子）、作家広津柳浪は曾孫にあたる。
また、医師園井東庵は甥。
ビテクスコ・フィナンシャルタワー
ビテクスコ・フィナンシャルタワー（Bitexco Financial Tower、ベトナム語：Tòa nhà Bitexco Financial / 座家Bitexco Financial）はベトナム・ホーチミン市の1区にある超高層ビル。
ビテクスコ・フィナンシャルタワー 概要
ビテクスコ・グループ所有のビルで高さ265.5メートルの地上68階・地下3階建、設計は Carlos Zapata Studioが、施工はヒュンダイE＆Cが担当している。2007年に建設が始まり、2010年10月に完成した。賃貸オフィスや会議場・商業施設・展望台（入場料200,000ベトナムドン）・ヘリポートなどが置かれている。
THE LOWBROWS
THE LOWBROWS（ロウブロウズ）は、日本の音楽グループ。Chaki ZuluとEmiの2人で構成されるグループである。「LOWBROWS」とは「ミーハー」を意味している。
THE LOWBROWS 概要
Chaki ZuluはDJとしても活動しており（2015年引退）、ギターやコントラバスなどを得意とする。また、Emiは祖父の夏目純一がバイオリニストだったことから、幼少時からクラシック音楽に関心を持っており、バイオリンの演奏も習得している。自らを「エレクトロニック・ミュージック・デュオ」と称している。
日本国外でも評価されており、スペースシャワーTVが主催する「SPACE SHOWER MUSIC VIDEO AWARDS 2010」ではGROOVE VIDEO部門に入賞、Bang Gang 12 inchesなど国外のレーベルからも音源をリリースしている。アナログ盤で『THE LOWBROWS VS 80KIDZ』をリリースしたところ、収録曲の『Eruption -80KIDZ REMIX』と『FXXK FOX -THE LOWBROWS REMIX』が、iTunesのエレクトロ・チャートにて1位、2位を独占した。SUMMER SONIC08、ROCK IN JAPAN FESTIVAL09、SUMMER SONIC2012、FREEDOMMUNE 0＜ZERO＞ A NEW ZERO 2012にも出演した。
ダブルアート
ダブルアートは、吉本興業（大阪本部）所属のお笑いコンビ。2008年4月結成。NSC大阪校30期生。
ダブルアート メンバー
タグ（ (1985-01-22) 1985年1月22日 - ）（40歳）
本名および旧芸名、田口 誠（たぐち まこと）。
ボケ担当、立ち位置は向かって左。
兵庫県神戸市出身。
身長173 cm、体重62 kg、血液型B型。
2016年より、芸名を本名から「タグ」に改名。
ミキの冠番組である『BUZZってミキ』（大阪チャンネル・GAORA）にてfoxeyeというキャラが誕生した。
真べぇ（しんべぇ、 (1984-01-18) 1984年1月18日 - ）（41歳）
本名および旧芸名、池田 真一（いけだ しんいち）。
ツッコミ担当、立ち位置は向かって右。
兵庫県神戸市出身。
身長177.5 cm、体重103.4 kg（減量中）、血液型A型。
趣味はフットサル。
氷室京介のモノマネを中学生の頃からしていた。
漫才中は扇子を持っている。
2016年より、芸名を本名から「真べぇ」に改名した。
2017年4月に大阪市内に居酒屋「こっちこっち～」を開店したが、2022年5月いっぱいで閉店した。
ニューヨーク嶋佐曰く「西の大兄貴分」。同コンビ屋敷曰く「西の若手の子はみんな真べぇさんの言うことを聞く」。ニューヨークのYouTubeチャンネルにて行われた企画「よしもと芸人の巨大LINEグループを作ろう」にて、ニッポンの社長・ケツなどの西の若手を一度に100人以上招待した。
ダブルアート ネタ
キャン玉見てない？
タグの先輩への挨拶がしっかりできているのかを真べぇが確認する。タグのお辞儀が深すぎ、真べぇのキャン玉の前に顔が来てしまう。その際に真べぇは「キャン玉見てない？」と聞くが、タグは「見てるよ」と正直に答える。
目グリグリすな！
タグが先生になり、タバコを吸う高校生役の真べぇを説教する。はじめは優しく注意するタグだが言う事を聞かない真べぇに対し、目にたばこをグリグリと押し当てる。その時に「キャー！目グリグリすな！」と叫ぶ真べぇの顔は、まさに断末魔。
宮澤智
宮澤 智（みやざわ とも、1990年（平成2年）3月1日 - ）は、フジテレビのアナウンサー。
宮澤智 来歴
埼玉県入間市出身。2009年10月、第34回ホリプロタレントスカウトキャラバン横浜地区代表に選ばれる（グランプリは小島瑠璃子）。2010年3月より日本テレビ『PON!』の火曜日、金曜日のお天気担当としてレギュラー出演した。早稲田大学文化構想学部卒業後、2012年4月アナウンサーとしてフジテレビに入社した。 同期は久代萌美（2021年7月1日付でネットワーク局ネットワーク業務推進部へ異動し、2022年3月末退社後、フリー転身）、酒主義久。同年秋より、前任である平井理央の退職を受けて『すぽると!』火曜から木曜日のサブキャスターを担当。2018年4月7日、長野美郷の後任として『めざましどようび』の総合司会に就任。2019年4月1日からは『直撃LIVE グッディ!』の進行キャスターを務めた。
2019年9月8日、かねてから交際していた会社員男性と結婚した。
2020年10月5日より『プライムオンラインTODAY』（BSフジ）のメインキャスターに就任。2023年4月1日、第1子の妊娠を報告。6月14日の『ノンストップ!』を最後に産休に入る。8月3日、第1子（男児）出産をSNSを通じて報告した。
蛇形記章
蛇形記章（へびがたきしょう）またはウラエウス（古代ギリシア語: οὐραῖος、uraeus）とは、エジプトに棲息するアスプコブラが鎌首を持ち上げた様子を様式化したもので、古代エジプトの主権、王権、神性の象徴である。エジプト語の jʿr.t (iaret)、すなわち「立ち上がったコブラ」が語源である。
蛇形記章 概要
蛇形記章は女神ウアジェトの象徴である。ウアジェトはエジプト神話の中でも最古の神の1つで、コブラとして描かれることが多い。その信仰の中心地はかつてペル・ウアジェト (Per-Wadjet) と呼ばれていたが、後にギリシア人がブトと呼んだ。ナイル川デルタ地帯の守護神とされ、さらに下エジプト全域の守護神とされた。そのためファラオが頭部に蛇形記章をつけるようになった。当初はウアジェトの神像を頭につけたり、頭を取り巻く冠を被ったりしていたが、その後も常に冠の装飾の一部として残った。これはウアジェトの庇護と領土の支配権を表していた。蛇形記章をつけていることはファラオであることと同義であり、蛇形記章が支配者であることの合法性を示している。紀元前3千年紀のエジプト古王国時代から既にこの伝統が存在した証拠が見つかっている。ウアジェトと関連の深い女神やウアジェトの特定の面を表した女神も、蛇形記章を身につけた姿で描かれている。
エジプト全土統一に際して、上エジプトの守護神で白いハゲワシの姿で描かれるネクベトもウアジェトを表す蛇形記章と共にファラオの王冠に追加されるようになり、ファラオが上下エジプトの支配者であることを表した。それぞれの信仰が深かったため、それらを習合することができなかった。そのためこの2柱の女神を「2人の貴婦人 (The Two Ladies)」と呼び、統一エジプトの共同守護神とした。
蛇形記章 概要
後にファラオが太陽神ラーと同一視されると、蛇形記章から女神の炎の眼による火が飛び出して敵からファラオを守ると信じられるようになった。ラーの目は一部の神話では "uraei" と呼ばれている。ウアジェトはこのような信仰のずっと以前から存在しており、この目も元々はコブラとしてのウアジェトの目だった。その後、月の目、ハトホルの目、ホルスの目、ラーの目と時代によって様々に呼称されている。
ホルスやセトも王権の象徴として蛇形記章を身につけた姿で描かれた。後のラーについての神話では、蛇形記章は塵とラーのつばから女神イシスが作ったものとされた。この場合の神話は、蛇形記章をイシスがオシリスにエジプトの王位を与えた印とされた。このイシスはウアジェトと結び付けられ、ウアジェトのある側面を表していると見られる。
蛇形記章 センウセルト2世の金の蛇形記章
1919年、キフトの Hosni Ibrahim はわずか30分ほどの発掘作業でセンウセルト2世（エジプト第12王朝）の金の蛇形記章を発見した。サッカラのエル・ラフンのピラミッドの石室を完全に掘り出すことが決められた。墓室の南にあった岩に穿たれた捧げ物用の部屋から開始し、6インチの厚さに積もった瓦礫の中から金の蛇形記章が見つかった。
1922年にツタンカーメンの墓が見つかるまで、この金の蛇形記章は埋葬されたファラオが装身具として身につけていた唯一の証拠であり、それまで蛇形記章は次代のファラオに継承されたものと考えられていた。
この蛇形記章は長さ6.7cmの金の塊であり、黒い目は花崗岩で、蛇の青い頭はラピスラズリ、広がったコブラの鎌首にはカーネリアンが象嵌され、他にトルコ石が象嵌されている。ファラオの王冠に取り付けるため、コブラの尾部にあたる後ろの方に紐を通す2つの穴がある。
蛇形記章 ファラオ以外が身につけた蛇形記章
蛇形記章は、ファラオ以外でも宝飾品あるいはお守りとして使われた。例えば、エジプト第22王朝を創始したシェションク1世に仕えた神官 Djedptahiufankh のミイラの副葬品に蛇形記章があった。
蛇形記章 ヒエログリフでのウラエウス
ウラエウスはヒエログリフとしての用途も重要である。
最も単純なヒエログリフはコブラ（ウラエウス）だが、ここから派生して女神、女性神官、女神メンヒト、およびその神殿、女神イシス、そして最後に「女神: 神（旗）の根元にいるコブラ（ウラエウス）」といったヒエログリフがある。
ロゼッタ・ストーンにはこの最後の例の複数形「3 × ネチェル（神旗）とそれぞれの根元のコブラ」が記されている。ロゼッタ・ストーン冒頭で、王（神官としての王）が崇められている理由を列挙し、「神々と女神たち（複数形）」が彼にお返しとして報いたことを列挙している。ロゼッタ・ストーンの残る3分の2はその王の崇め方が記されており、誰でもそれを読めるようロゼッタ・ストーンを建てることも含まれている。
もう1つのヒエログリフでの用法として、神殿や建物を表すヒエログリフの上に装飾としてウラエウスを並べたものがある。
荒井邦彦
荒井 邦彦（あらい くにひこ、1970年 - ）は、千葉県出身の実業家、公認会計士、税理士、エンジェル投資家。インターネットM&A仲介のストライク創業者、同社代表取締役社長、M&A支援機関協会代表理事。
深大寺城
深大寺城（じんだいじじょう）は、東京都調布市深大寺元町にあった日本の城。国の史跡。所在地は深大寺元町5丁目31-10。神代植物公園の附属施設である「水生植物園」内。
深大寺城 概要
南方の野川を水濠、西方を除いた三方を沼地とし、西方に空濠を三段に構えて三郭・二郭・主郭を配した直線連郭式城郭である。主郭は東西50m・南北90mほどで、全周を土塁で囲み、北と南に平虎口を設け、北虎口は土橋を経て二郭に、南虎口は東の腰郭に通じると共に西の空濠からの侵入に備えている。特に、北西端の櫓台は重要部署で、北虎口と二重土塁の空濠に加え二郭全体を監視している。二郭は東西50m・南北120mほどで、南の土塁中央に平虎口を設け、西の土塁は復元されたものである。北端のテニス倶楽部への進入道路が二郭・三郭間の空濠跡で、南端で竪濠として落とされている。三郭は東西100mほどで、宅地化で遺構は失われている。二郭側の土塁は一部復元されて園内に留められ、西方の空濠は道路になっているが、南側の切岸は往時のままと思われる。
深大寺城 歴史
東京都及び調布市教育委員会は発掘調査を重ねており、築城者は不明だが、15世紀には「ふるき郭」が築かれていたようだ。
16世紀に入って北条氏は相模に進出し、扇谷上杉氏は南武蔵の防衛ラインとして「ふるき郭」を活用している。大永4年（1524年）1月、江戸城を北条氏綱に攻略された扇谷上杉朝興は、巻き返しを図るため、居城の河越城から頻繁に南武蔵に出撃。享禄3年（1530年）6月、朝興は深大寺城に、北条氏康は多摩川対岸の小沢城に陣を敷き、小沢原で合戦になった。この深大寺城は「ふるき郭」と思われる。扇谷上杉方としては、北条勢を多摩川で食い止め、かつ江戸城奪還を図るため、天文6年（1537年）4月、13歳で父・朝興の跡を継いだ上杉朝定は難波田弾正広宗に命じて深大寺城を増築した。しかしながら、同年7月、氏綱は深大寺城を迂回して河越城を直接攻め、朝定が松山城に敗走したため、深大寺城の軍事的価値が失われた。その後、この地が北条氏の支配となったが、深大寺城の記録が見当たらないので、廃城になったようである。
深大寺城 廃城後
扇谷上杉勢を北に追いやった北条方にとって、多摩川左岸の深大寺城は小田原城の防衛には不要になった。その結果、城が手付かずで残り、城郭史上、貴重な遺構になっている。例えば、深大寺城と同形の片倉城（八王子）は扇谷上杉氏が北条氏に備えて築いたが、北条氏の手で改修されて北条氏の城という位置づけになっている。天文初期、敵兵を空濠に誘導して矢で殲滅する「扇谷上杉氏の城」は、「平虎口」「横矢が弱い」「切岸が緩い」など戦国期における築城技術の進化途上にある。北条氏が合戦を通して扇谷上杉氏などの城郭を改修し、北条流築城技術を完成させているのは疑う余地はないといわれる。
平成10年（1998年）に東京都指定史跡となり、平成19年（2007年）7月26日付けで国の史跡に指定された。
石黒進之助
石黒 進之助（いしぐろ しんのすけ、1917年（大正6年）5月2日 - 1992年（平成4年）3月29日）は、日本の歯科医師、歯学士、開業歯科医、（社）鶴岡地区歯科医師会理事、山形県歯科医師政治連盟理事。
中岳晴香
中岳 晴香（なかたけ はるか、1986年5月31日 - ）は中国出身の日本の元女子バスケットボール選手である。ポジションはセンター。民族名は岳 婷（ユエ・ティン）。旧登録名は岳 亭（がく てい）。190cm、82kg。
中岳晴香 人物
市立柏高校に留学していた際に勧められてバスケットボールを始め、2、3年次にはインターハイに出場。
大阪人間科学大学進学後もインカレを経験。
卒業後の2009年、将来の日本国籍取得を前提に富士通に入社。2009年の選手登録ルール改正より始まった国籍変更申請中の外国人選手への特例の第1号となった。Wリーグ 2010-11より公式戦出場が可能になる。日本国籍取得に伴い登録名のファーストネームを「婷」から「亭」に、本名を中岳晴香に改名。
2013-14シーズンより本名を登録名とする。シーズン途中で引退。
レイプ・ミー
「レイプ・ミー」（Rape Me）は、アメリカのグランジバンド・ニルヴァーナの楽曲である。フロントマンのカート・コバーンのソングライティングによる。この曲は、1993年にニルヴァーナのサード・アルバム『イン・ユーテロ』からセカンド・シングルとして、「オール・アポロジーズ」と共にダブルAサイドにまとめられてリリースされた。
レイプ・ミー 背景とレコーディング
「レイプ・ミー」は、1991年にミックスされたバンドのセカンド・アルバム『ネヴァーマインド』の時期にカート・コバーンのアコースティック・ギターで作曲された。ニルヴァーナはその年に初めてその曲をライブ演奏したが、コバーンは曲のブリッジ部分の歌詞をまだ仕上げていなかった。
ニルヴァーナは1992年MTVビデオ・ミュージック・アワードの演奏で「レイプ・ミー」をやりたいと思っていた。MTVは最初、バンドに、彼らがやりたい曲をなんでもやっていいと話していたが、MTVは後にグループに対して「スメルズ・ライク・ティーン・スピリット」を代わりにやるよう要請した。ショーの数時間前、ニルヴァーナは演奏を拒否した。しかしながら、もし彼らがショーの演奏を拒否した場合、MTVがグループ所属レーベルの他のアーティストをボイコットするかもしれない、という懸念から、ニルヴァーナは最終的にグループの当時の最新シングル「リチウム」をやることに決定した。演奏の開始時、コバーンは「レイプ・ミー」を代わりにやり、歌いだした。彼は「ちょっとばかり（MTVを）ドキドキさせてやるために」そのようにしたと言った。その後の再放送では、「レイプ・ミー」を演奏した部分をカットして放送している。
レイプ・ミー 背景とレコーディング
ニルヴァーナが「レイプ・ミー」を最初に録音したのはプロデューサーのジャック・エンディーノとの2日間のデモ・セッションで、それは1992年10月のワシントン州シアトルでのことである。曲の2テイクが録音された。最初のものはインストゥルメンタルで、次がコバーンのリード・ボーカルとドラマー・デイヴ・グロールのバッキング・ボーカルのものである。ボーカルの録音をしている時、コバーンは当時幼かった娘を膝に抱え、彼女がデモのなかで泣いているのを聴くことが出来る。。
1993年2月、ニルヴァーナはサード・アルバムのイン・ユーテロ を録音するためプロデューサーのスティーヴ・アルビニと共にミネソタ州キャノン・フォールズのパキダーム・スタジオに移動した。バンドは2月15日に「レイプ・ミー」の曲を録音した。 翌日コバーンは、6時間セッションと伝えられるセッションの間に、アルバム用のボーカル部分を仕上げた。
レイプ・ミー 音と歌詞
カート・コバーンは「レイプ・ミー」が人生を肯定した反レイプ・ソングであると考えている。 彼はスピン に話している。「それは彼女が言っているようだ。『犯して、犯してよ、私を犯して、激しく叩いて。あなたは私を殺せない。私は生きるわ。それからいつかきっとあなたをクソみたいに犯すわ。あなたにはわかるはずもないわ。』」
ニルヴァーナの伝記の著者マイケル・アゼラッドによると、「レイプ・ミー」はコバーンの個人的人生を報道するメディアへの嫌悪感を扱っているように思えるということである。コバーンは、ドラッグ常習癖と共に彼のトラブルが公になるずっと前にこの曲が作曲されたと言っているが、彼はこの曲がその視点で見られるであろうことは承知している。
レイプ・ミー 他のヴァージョン
「レイプ・ミー」のライブ・ヴァージョンの1つは、Saturday Night Live で1993年9月25日に録音され、コンピレーション・アルバムSaturday Night Live: The Musical Performances, Volume 2 とDVDのSaturday Night Live: 25 Years of Music, Volume 4 に収録されている。
曲の2つのヴァージョンが2004年のニルヴァーナ・ボックス・セットウィズ・ザ・ライツ・アウト に収録されている。ソロ・アコースティック・ホーム・デモと、1992年のスタジオ・ヴァージョンである。両ヴァージョンはまた2005年のコンピレーション・アルバムスリヴァー に収録されている。フランシス・ビーン・コバーンが泣いているのは、スタジオ・デモ・ヴァージョンのバックグラウンドで聴くことが出来る。
この曲はウォルマートとKマートの店舗向けのものは「ウェイフ・ミー（Waif Me）」と改名された。実際のタイトルが議論を巻き起こすものであるということである。
メチルグルタミン酸デヒドロゲナーゼ
メチルグルタミン酸デヒドロゲナーゼ(methylglutamate dehydrogenase)は、メタン代謝酵素の一つで、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
N-メチル-L-グルタミン酸 + 受容体 + H2O  L-グルタミン酸 + ホルムアルデヒド + 還元型受容体
反応式の通り、この酵素の基質はN-メチル-L-グルタミン酸と受容体とH2O、生成物はL-グルタミン酸とホルムアルデヒドと還元型受容体である。
組織名はN-methyl-L-glutamate:acceptor oxidoreductase (demethylating)で、別名にN-methylglutamate dehydrogenase、N-methyl-L-glutamate:(acceptor) oxidoreductase (demethylating)がある。
スペルミジンデヒドロゲナーゼ
スペルミジンデヒドロゲナーゼ(spermidine dehydrogenase)は、アルギニン、プロリン代謝酵素の一つで、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
スペルミジン + 受容体 + H2O  プロパン-1,3-ジアミン + 4-アミノブタナール + 還元型受容体
反応式の通り、この酵素の基質はスペルミジンと受容体とH2O、生成物はプロパン-1,3-ジアミンと4-アミノブタナールと還元型受容体である。補因子としてFADとヘムを用いる。
組織名はspermidine:acceptor oxidoreductaseで、別名にspermidine:(acceptor) oxidoreductaseがある。
畑有希
畑 有希（はた ゆうき、1985年7月2日 - ）は、北海道出身の元バスケットボール選手。
畑有希 人物
札幌山の手高等学校から、日立に入社。2011年引退。
同じく日立ハイテクに所属していた畑千晶は実妹。
Upside Down
upside down（アップサイド ダウン）は、英語で「逆さまの」「ひっくり返った」という意味。