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源氏物語 登場人物
光源氏
第1部・第2部の主人公。桐壺帝と桐壺更衣の子で桐壺帝第二皇子。親王にならず臣籍降下して源姓を賜る。いったん須磨に蟄居するが、のち復帰し、さらに准太上天皇に上げられ、六条院と称せられる。原文では「君」「院」と呼ばれる。正妻は葵の上、女三宮、正妻格に紫の上。子は、夕霧（母は葵の上）、冷泉帝（母は藤壺中宮(薄雲女院)、表向きは桐壺帝の第十皇子）、明石中宮（今上帝の中宮。母は明石の御方）。ほか養女に秋好中宮（梅壺の女御）（六条御息所の子）と玉鬘（内大臣と夕顔の子）、表向き子とされる薫（柏木と女三宮の子）がいる。
桐壺帝
光源氏の父。子に源氏のほか、朱雀帝（のち朱雀院）、蛍兵部卿宮、八の宮などが作中に出る。末子とされる冷泉帝は、桐壺帝の実子でなく、源氏の子。
桐壺更衣
桐壺帝の更衣。父は大納言であったが、入内前に他界。寵愛は深かったが、弘徽殿女御をはじめとする后妃たちからのいじめに遭い、心労の末、源氏が3歳のとき夭逝する。
没後、三位の位を賜る。
藤壺(薄雲女院)
桐壺帝の先帝の内親王。桐壺更衣に瓜二つであり、そのため更衣の死後後宮に上げられる。源氏と密通して冷泉帝を産む。　後に女院となる。
葵の上
源氏物語 登場人物
左大臣の娘で、源氏の最初の正妻。源氏より四歳ほど年上。母大宮は桐壺帝の姉妹であり、源氏とは従兄妹同士となる。夫婦仲は長らくうまくいかなかったが、懐妊し、夕霧を生んでまもなく六条御息所との車争いにより怨まれ、生霊によって取り殺される。
頭中将/内大臣
左大臣の子で、葵の上の同腹の兄。源氏の友人でありライバル。恋愛・昇進などで常に源氏に先んじられる。子に柏木、雲居雁（夕霧夫人）、弘徽殿女御（冷泉帝の女御）、玉鬘（夕顔の子、髭黒大将夫人）、近江の君など。主要登場人物で唯一一貫した呼び名のない人物。
六条御息所
桐壺帝の前東宮（桐壺帝の兄）の御息所。源氏の愛人。源氏への愛着が深く、その冷淡を怨んで葵の上を取り殺すに至る。夕顔のことも生き霊となって取り殺したという説もある。前東宮との間の娘は伊勢斎宮、のちに源氏の養女となって冷泉帝の後宮に入り、秋好中宮となる。源氏は御息所の死後、その屋敷を改築し壮大な邸宅を築いた（六条院の名はここから）。
紫の上
藤壺中宮の姪、兵部卿宮の娘。幼少のころに源氏に見出されて養育され、葵の上亡きあと、事実上の正妻となる。源氏との間に子がなく、明石中宮を養女とする。晩年は女三宮の降嫁により源氏とやや疎遠になり、無常を感じる。
源氏物語 登場人物
明石の御方
明石の入道と明石尼君の娘。源氏が不遇時にその愛人となり、明石中宮を生む。不本意ながら娘を紫の上の養女とするが、入内後再び対面し、以後その後見となる。
末摘花
常陸宮の娘。大輔の命婦の手引きで源氏の愛人となるが、ひどく痩せていて鼻が象のように長く、鼻先が赤い醜女。皇女であるが作品中もっとも醜く描かれている。
空蝉
故・衛門督の娘。亡き父が入内を望んでいたが、父の死でその夢は絶たれる。のちに夫となる伊予介（のちに常陸介）から何かと任国からの食料を送られるなどの援助を受けながら弟・小君とひっそり暮らしていたが、自邸に盗賊が押し入り、伊予介が助けに入ったことがきっかけで結婚。小君とともに、伊予介の屋敷で暮らすことに。
方違えで訪れた源氏と一夜をともにするが、自分が人妻であることを考え、源氏を遠ざける。関屋では、逢坂関にて源氏の一行とすれ違い、文を交わす場面がある。その後、常陸介に先立たれ出家。のちに二条東院に引き取られて源氏の庇護を受ける。
女三の宮
朱雀院の第三皇女で、源氏の姪にあたる。藤壺中宮の姪であり、朱雀院が出家する際、母もなく後見人がいない事を心配して源氏の40歳頃に降嫁し2番目の正妻となる。笛の名人の若き柏木と通じ、薫を生み出家するが、あまり髪を尊らず、服装もあまり変化なく、およそ尼らしくない尼であった。
源氏物語 登場人物
柏木
内大臣の長男。女三宮を望んだが果たせず、降嫁後六条院で女三宮と通じる。のち露見して、源氏の怒りを買い、それを気に病んで病死する。
夕霧
源氏の長男。母は葵の上。母の死後しばらくその実家で養育されたのち、源氏の六条院に引き取られて花散里に養育される。2歳年上の従姉である内大臣の娘・雲居雁と幼少のころ恋をし、のち夫人とする。柏木の死後、その遺妻・朱雀院の女二宮（落葉の宮）に恋をし、強いて妻とする。
薫
第3部の主人公。源氏（真実には柏木）と女三宮の子。生まれつき体からよい薫がするため、そうあだ名される。宇治の八の宮の長女大君、その死後は妹中君や浮舟を相手に恋愛遍歴を重ねる。
匂宮
今上帝と明石中宮の子。第三皇子という立場から、放埓な生活を送る。薫に対抗心を燃やし、焚き物に凝ったため匂宮と呼ばれる。宇治の八の宮の中君を周囲の反対を押し切り妻にするが、その異母妹・浮舟にも関心を示し、薫の執心を知りながら奪う。
浮舟
八の宮が女房に生ませた娘。母が結婚し、養父とともに下った常陸で育つ。薫と匂宮の板ばさみになり、苦悩して入水するが横川の僧都に助けられる。その後、出家した。
源氏物語 影響・受容史
中古期における『源氏物語』の影響は2期に大別することができる。第1期は院政期初頭まで、第2期は院政期歌壇の成立から新古今集撰進までである。
第1期においては、『源氏物語』は面白い小説として上流下流を問わず貴族社会で広く読まれた。当時の一般的な上流貴族の姫君の夢は、後宮に入り帝の寵愛を受け皇后の位に上ることであったが、『源氏物語』は帝直系の源氏の者を主人公にし、彼の住まいを擬似後宮にしたてて女君たちを分け隔てなく寵愛するという内容で彼女たちを満足させ、あるいは、人間の心理や恋愛、美意識に対する深い観察や情趣を書き込んだ作品として貴族たちにもてはやされたのである。この間の事情は自らも読者であった菅原孝標女の『更級日記』に詳しい。
源氏物語 影響・受容史
優れた作品が存在し、それを好む多くの読者が存在する以上、『源氏物語』の享受はそのままこれに続く小説作品の成立という側面を持った。中古中期における『源氏』受容史の最大の特徴は、それが『源氏』の文体、世界、物語構造を受け継ぐ諸種の作品の出現をうながしたところにあるといえるだろう。11世紀より12世紀にかけて成立した数々の物語は、その丁寧な叙述と心理描写の巧みさ、話の波乱万丈ぶりよりもきめ細やかな描写と叙情性や風雅を追求しようとする性向において、明らかに『うつほ物語』以前の系譜を断ち切り、『源氏物語』によっている。それがあまりに過度でありすぎるために源氏亜流物語という名称さえあるほどだが、たとえば、『浜松中納言物語』『狭衣物語』『夜半の寝覚』などは『源氏』を受け継いで独特の世界を作り上げており、王朝物語の達しえた成熟として高く評価するに足るであろう。後期王朝物語＝源氏亜流物語には光源氏よりも薫の人物造型が強く影響を与えていることが知られる。源氏物語各帖のあらすじ#第三部参照。
源氏物語 影響・受容史
平安末期にはすでに古典化しており、『六百番歌合』で藤原俊成をして「源氏見ざる歌詠みは遺恨の事なり」といわしめた源語は歌人や貴族のたしなみとなっており、室町時代の注釈書『花鳥余情』では「我が国の至宝は源氏の物語のすぎたるはなし」と位置づけられるまでになっている。このころには、言語や文化の変化や流れに従い原典をそのまま読むことも困難になってきたため、原典に引歌や故事の考証や難語の解説を書き添える注釈書が生まれた。
源氏物語 影響・受容史
一方で平安時代には貴族の間で仏教思想（平安仏教）が浸透しており、架空の物語（嘘）を作る行為は五戒の1つ「不妄語戒」に反することから「色恋沙汰の絵空事を著し多くの人を惑わした紫式部は地獄に堕ちたに違いない」という考えが生まれ、『宝物集』などの仏教説話集で語られるようになった。この考えは後に小野篁伝説と結びつけられた。また『更級日記』には「源氏物語に熱中していると夢の中に僧侶が現れ（女性の成仏について書かれた）法華経の五巻を勉強するように諭した」という記述があり、架空の物語を読む読者も五戒に反しているという考えがあった。このため地獄に落ちた紫式部の霊を慰め、自身（読者）の罪障を消すためとして『源氏供養』と称した法会がたびたび行われた。語り手が「紫式部に仕えた女性」という設定の『今鏡』の最終巻『打聞』では「物語を書くことは日本でも中国でもよくあること」「罪ではあるが殺人や強盗と比べれば軽く地獄に堕ちるほどではない」など、五戒に反していると認めつつ擁護するような記述がある。
香道の流行にともなって、「源氏香」「香の図」といった本書に由来する呼称が発生した。
源氏物語 影響・受容史
江戸時代に入ると、版本による源氏物語の刊行が始まり、裕福な庶民にまで『源氏物語』が広く普及することになった。江戸時代後期には、当時の中国文学の流行に逆らう形で、設定を室町時代に置き換えた通俗小説ともいうべき『偐紫田舎源氏』（柳亭種彦著）が書き起こされた。伝統的な図式の「源氏絵」は、さまざまな画派により挿絵入りの版本『絵入源氏物語』や浮世絵に描かれた。また、歌舞伎化され、世に一大ブームを起こしたが、天保の改革であえなく断絶した。
源氏物語 影響・受容史
明治以後多くの現代語訳の試みがなされ、与謝野晶子や谷崎潤一郎の訳本が何度か出版されたが、昭和初期から「皇室を著しく侮辱する内容がある」との理由で、光源氏と藤壺女御の逢瀬などを二次創作物に書き留めたり上演することなどを政府により厳しく禁じられたこともあり、訳本の執筆にも少なからず制限がかけられていた。
1933年（昭和8年）11月には、番匠谷英一脚本による劇団新劇場の上演が警視庁保安部より上映禁止命令を受けた。警視庁は偉大な古典文学であることに異議はないとしつつも「主催者の意図が大衆に把握されるや否かは疑問である」として風教上害があるものとして扱った。
第二次世界大戦後にはその制限もなくなり、円地文子、田辺聖子、瀬戸内寂聴、林望などの訳本が出版されている。原典に忠実な翻訳以外に、橋本治の『窯変源氏物語』に見られる大胆な解釈を施した意訳小説や、大和和紀の漫画『あさきゆめみし』や小泉吉宏の漫画『まろ、ん』、花園あずきの漫画『はやげん! はやよみ源氏物語』を代表とした漫画作品化などの試みもなされている。
現代では冗談半分で、『源氏物語』と純愛もののアダルトゲームやハーレムアニメとのストーリーの類似性が指摘されることがあるが、「『源氏物語』は猥書であり、子どもに読ませてはならない」という論旨の文章はすでに室町時代に存在している。
源氏物語 影響・受容史
若紫と光源氏の関係から「懸想をした幼児を自分好みに育てること」を、光源氏になぞらえて慣用句のように「光源氏計画」と言われることがある。
『源氏物語』は諸外国にも少なからず影響を与えている。マルグリット・ユルスナールは『源氏物語』の人間性の描写を高く評価し、短編の続編を書いた。
2008年には源氏物語千年紀の記念式典が京都府・京都市などが中心となって開催され、明仁天皇・皇后美智子が臨席した。多数の講演・シンポジウムが催され、瀬戸内寂聴、佐野みどり、ドナルド・キーン、平川祐弘らが参加した。のちに、紫式部日記での初出である11月1日が、幅広く古典に親しむ古典の日として法制化された。
『源氏物語』については、平安末期以降、数多くの注釈書が作られた。『源氏物語』の注釈書の中でも、特に明治時代以前までのものを古注釈と呼ぶ。一般には、『源氏釈』から『河海抄』までのものを「古注」、『花鳥余情』から『湖月抄』までのものを「旧注」、それ以後江戸時代末までのものを「新注」と呼び分けている。『源氏釈』や『奥入』といった初期の注釈書は、もともとは独立した注釈書ではなく、写本の本文の末尾に書きつけられていた注釈があとになって独立した1冊の書物としてまとめられたものである。『源氏大鏡』や『源氏小鏡』といった中世に数多く作られた梗概書もそれぞれ注釈を含んでいる。
源氏物語 影響・受容史
もっとも古い源氏物語の注釈書。もともとは藤原伊行が写本に書きつけたもの。
もともとは藤原定家が自ら作成した証本の本文の末尾に書きつけたもの。池田亀鑑は写本にこの「奥入」があるかどうかを写本が青表紙本であるかどうかを判断する条件に挙げている。大島本や明融臨模本に書かれている「第一次奥入」と定家自筆本（大橋本）に書かれている「第二次奥入」とがある。
河内方による最初の注釈書。現在は大部分散逸したが一部残存。
諸注を集成したもの。『河海抄』の説をまったく引用していないため、それ以前の成立であると思われる。
最古の討論形態の注釈書。飛鳥井雅有等8名が参加。
最古の秘伝書形態の注釈書。『水原抄』中のもっとも秘たる部分を抄録して諸家の説を加えたとされる。
『源氏物語』の著作の由来、物語の時代の準拠、物語の名称、作者の伝や旧跡、物語と歌道の関係などについて幅広く述べている。全体を通して、これ以前の考証に詳しく触れるとともに「今案」として自説も多く述べている。
最古の辞書形態の注釈書。源氏物語の語句約1,000をいろは順に並べた辞書。
源氏物語の注釈書『河海抄』の秘説書。『河海抄』で注を省略した秘説を三十三条集めたもの。
源氏物語の作品世界内における出来事を時間的に順を追って記したもの、つまり年立であるが、独立した年立としては最初のもの。
源氏物語 影響・受容史
冒頭部分の自序において「『河海抄』の足りない部分、誤っている部分を正しくするため著した」とを述べている。注釈の特徴としては、単に語句のみを採り上げるのではなく長く文を引用して説明していることと、著者自身が左大臣関白を勤めていたため有職故実に関して詳しく正確であることが挙げられる。
『花鳥余情』の秘伝書。
いわゆる新年立。
辞書形態の注釈書。
「もののあはれ」を提唱。
系図2巻と年立1巻からなる。
古注釈の最後に位置づけられる。
元来『源氏物語』は作者紫式部より前時代の醍醐天皇の御代が舞台の歴史物語であり、同時代でも知識を必要とした。時代を経て物語で用いる言葉遣いも、前提とする知識・常識も変化していくことで、より深い歴史の知識が乏しいと『源氏物語』を読むことは困難になっていった。
同時期の文学である『枕草子』『土佐日記』などは、簡単な注釈さえあれば現代日本人が読むことがさほど難しくないのに対し、『源氏』の原文を読むことは現代日本人にとってもかなり難しい。ほかの王朝文学と比べても語彙は格段に豊富、内容は長く複雑で、専門的な講習を受けないと『源氏』の原文を理解するのは困難である。現代では、現代語訳者の中には一条朝の知識しかない者や、源氏の成り立ちを知らない者も見受けられ、そのため藤原氏と藤原氏の対決だと勘違いしている読者も多い。
源氏物語 影響・受容史
国文学者・研究者による翻訳は、比較的直訳・逐語訳的な訳注が多いのに比べて、作家・小説家による翻訳は多くの場合、原文に対して叙述の順番を入れ替えたり、和歌によるやりとりを普通の会話文に直したり、原文とは視点を変えて叙述したりといった応用工夫が行われていること多く、そのような作品は単なる現代語訳ではなく翻案作品として扱われることもある。
与謝野晶子訳
与謝野晶子は生涯に3度現代語訳を試みた。与謝野は12歳当時、『源氏物語』を原文で素読していたことをのちに自身の歌の中に詠み込んでおり、さまざまな創作活動の中に『源氏物語』の大きな影響を読み取ることができる。
1度目の翻訳は、与謝野夫妻の支援者であった実業家（小説家でもある）の小林政治の依頼により、100か月で完成させることを目標に始められたものである。1912年（明治45年）2月から1913年（大正2年）11月にかけて、『新訳源氏物語（上、中、下一、下二巻）』として金尾文淵堂から出版され、これが『源氏物語』の口語による最初の現代語訳とされ、1914年（大正3年）12月にはダイジェスト版となる4冊の縮刷版を刊行し、特に最初の翻訳には晶子の夫・与謝野鉄幹の手も入っているとする見解もある。
源氏物語 影響・受容史
これは『源氏物語』の専門家でない森鷗外が校訂にあたっているなどといった問題もあり、再度、『新新訳源氏物語』として翻訳を試みた（2回目）が、「宇治十帖の前まで終わっていた」とされる。このときの原稿は、1923年9月の関東大震災（大正関東地震）により文化学院に預けてあった原稿がすべて焼失したため、世に出ることはなかった。
現在、通常流布しているのは晩年の1938年10月から1939年9月にかけて『新新訳源氏物語（第一巻から第六巻まで）』として金尾文淵堂から出版された3度目のものである。1939年10月に完成祝賀会が上野精養軒にて開催されており、同人はこれを「決定版」としている。この翻訳は当時、まだ学術的な校訂本がなかったことから、「流布本」であった『源氏物語湖月抄』の本文を元にしていたとされる。原文にはない主語を補ったり、作中人物の会話を簡潔な口語体にしたりするなど大胆な意訳と、敬語を中心とした大幅な省略で知られている。それに対して、歌の部分については歌人らしく、「和歌は源氏物語にとって欠かせない重要な要素である」として、いずれの翻訳もまったく手を加えることなくそのまま収録しており、ほかの翻訳が行っているような和歌の部分を会話文に改めるといったことをしていない。また、新新訳では各帖の冒頭に自身の和歌を加えている。
源氏物語 影響・受容史
池田亀鑑の解説を加えたものが、1954年10月から1955年8月にかけて『全訳源氏物語』として、全9冊で角川文庫から出版されており、1971年8月から1972年2月にかけて全3冊に合本・改版され重版した。2008年に源氏物語千年紀を記念し、『新装版 全訳源氏物語』全5冊に改版された。ほかに、1948年には日本社から日本文庫で、1951年には三笠文庫（三笠書房）で、1976年（新装版、1987年）には河出書房新社の日本古典文庫で、2002年には勉誠出版刊の『鉄幹 晶子全集』の第7巻および第8巻として、2005年から2006年に舵社からデカ文字文庫と、多くの出版社から刊行されている。これらとは別に、最初の訳書も、後年の翻訳より読みやすいといった評価があったことから、2001年に角川書店から単行本が出版され、2008年には、『与謝野晶子の源氏物語』（角川文庫ソフィア）全3冊で出版された。双方の訳書とも1942年5月29日に与謝野が死去したため、1993年に日本における著作権の保護期間が満了しており、パブリック・ドメインで利用できるため青空文庫などに収録されている。
谷崎潤一郎訳
谷崎潤一郎も生涯に3度現代語訳を試みた。
源氏物語 影響・受容史
最初は『源氏物語湖月抄』本文を元に、1935年9月より着手された。国文学者山田孝雄の校閲を受けながら進められ、1939年から1941年にかけ『潤一郎訳源氏物語』全26巻が、中央公論社で刊行された。これは、「旧訳」「26巻本」などと呼ばれている。当時の社会情勢から、中宮の密通に関わる部分など皇室に関した部分は何か所か削除されている。この削除した箇所は戦後雑誌に補遺のかたちで発表された。
2度目は上記の削除部分を復活するとともに、全編にわたり言葉使いを読みやすく改訂し1951年から1954年12月にかけ、『潤一郎新訳 源氏物語』全12巻で刊行された。この版は「新訳」「12巻本」などと呼ばれた。他に豪華版全5巻別巻1や、新書版全8巻も刊行されている。
『潤一郎訳』は谷崎の意向が大きく反映され、『潤一郎新訳』は原文を尊重し省略なしの完訳であることが特徴である。
3度目は中央公論社版『日本の文学』に（一部）収録するため、改稿に着手された。1964年から1965年に『潤一郎新々訳 源氏物語』全10巻別巻1が、新版が1979年から翌年にかけ刊行された。これは「新々訳」「11巻本」などと呼ばれている。口述筆記のせいもあり、新仮名遣いになっている。与謝野晶子訳とは対照的に、原文の文体を生かしつつやや古風な訳文となった。（最晩年の）谷崎は、本書をもって「決定版である」としている。
源氏物語 影響・受容史
『潤一郎訳 源氏物語』は、1968年から1970年にかけ『谷崎潤一郎全集』第25 - 28巻（新版『全集』では第27 - 30巻）に収録。1973年、中公文庫創刊にともない全5巻で刊行（改版1991年）。豪華版で、1966年に全5巻別巻1が、1983年に愛読愛蔵版全1巻が、1992年に同普及版全1巻が刊行された。
谷崎潤一郎も日本における著作権の保護期間が満了しており、パブリック・ドメインで利用できるため青空文庫で収録の準備作業が進められている。
窪田空穂訳
国文学者で歌人でもある窪田空穂の『現代語訳源氏物語』は、前身として非凡閣から刊行されたがこれは全部の訳ではない。改めて1939年から1943年にかけ改造社から柏木までの8冊が改造文庫として刊行されたが出版社の解散のため中絶した。改造文庫版は刊行時の時局柄訳出を遠慮した部分がある。戦後に改造社が復興すると改めて同社で、1947年から1949年にかけ全8冊で刊行された。戦後版は改造文庫版で遠慮した箇所も補充し最後まで訳出されている。1967年に『窪田空穂全集 27・28巻』（角川書店）に収録。2023年に作品社（全4巻）で新版刊行された。別に窪田訳は抄訳版があり、1970年に春秋社で出版している。
円地文子訳
源氏物語 影響・受容史
円地文子の現代語訳は、1967年7月に着手され、玉上琢弥、犬養廉、清水好子、竹西寛子、阿部光子などの協力を得ながら、1972年から1973年にかけ全10巻で新潮社から刊行された。1980年、新潮文庫に全5巻で再刊された（2008年に全6巻に改版）。さまざまな箇所に原文にはないまったく創造的な加筆を行っており、特徴のひとつとなっている。
円地は1975年5月に公演された歌舞伎『源氏物語葵の巻』の台本も手がけているほか、現代語訳の過程で生まれたエッセイ『源氏物語私見』（新潮社、1974年、1985年に新潮文庫、2004年に『なまみこ物語』とあわせ講談社文芸文庫に収録）、『源氏物語の世界・京都』（平凡社、1974年）、『源氏物語のヒロインたち』（講談社、1987年）など『源氏物語』関係の著作も多い。2007年に新潮社で、竹下景子による朗読CD（現在は桐壺から夕顔まで2巻）が出された。
田辺聖子訳
源氏物語 影響・受容史
田辺聖子の現代語訳は、『新源氏物語』として1974年11月から1978年1月にかけて『週刊朝日』で連載されたあと、1978年から1979年にかけて全5巻で新潮社から刊行され、1984年5月に新潮文庫に収録。当初書かれたのは「幻」巻部分までで、それ以降の部分は1985年10月から1987年7月まで『DAME』で連載されたが、同誌の休刊により「宿木」巻の途中までで中断。残りの部分は書き下ろしで執筆され、1991年5月に新潮社から『新源氏物語 霧ふかき宇治の恋』として出版、1993年11月に新潮文庫に収録された。2004年に出版された『田辺聖子全集 全24巻』では、第7巻および第8巻の2巻がこれにあてられており、「霧ふかき宇治の恋」を含めた全体を「新源氏物語」としている。
源氏物語 影響・受容史
原文の巻序に従っておらず全体の構成を入れ替えており、「空蝉の巻」から始まっていることや、原文の中で登場人物たちが和歌で伝えようとしていることを通常の会話文に直しているなど原文を大幅に直している部分があるため、「単なる現代語訳」ではなく「翻案作品」であるとされることも多い。この翻訳・翻案から生まれた関連本として『源氏紙風船』（新潮社、1981年）がある。小説作品で、光源氏の従者の1人の視点から描いた「私本・源氏物語」（実業之日本社、1980年、のち文春文庫）、岡田嘉夫の絵を豊富に配して光源氏10話・薫2話が編まれた「源氏たまゆら」（講談社、1991年、のち講談社文庫1995年）がある。
橋本治訳
橋本治の現代語訳は、『窯変 源氏物語』の題名で、1991年5月から1993年にかけて中央公論社全14巻で刊行された。のちに、1995年11月から1996年10月にかけ中公文庫に収録された。橋本はこの作品を「紫式部の書いた『源氏物語』に想を得て、新たに書き上げた、原作に極力忠実であろうとする一つの創作、一つの個人的解釈である」としており、基本的に光源氏と薫からの視点で書かれており、大幅な意訳になっている部分もあることなどから、単なる「現代語訳」ではなく「翻案作品」であるとみなすことも多い。
橋本には『源氏供養』のタイトルで関連エッセイがあり、上記の現代語訳に関する事柄も収めている。
源氏物語 影響・受容史
瀬戸内寂聴訳
瀬戸内寂聴の現代語訳は、1996年12月から1998年にかけ講談社・全10巻で刊行され、「新装版」が2001年9月から2002年6月にかけ、講談社文庫版が2007年1月から10月にかけ改訂再刊された。
瀬戸内には、女性の視点から描いた翻案作品『女人源氏物語』が小学館全5巻で、1988年から1989年にかけ出版され、のちに集英社文庫に収録された。『わたしの源氏物語』（小学館、1989年7月、集英社文庫、1993年6月）、『歩く源氏物語』（講談社、1994年9月）、『源氏物語の脇役たち』（岩波書店、2000年3月）、『痛快!寂聴源氏塾』（集英社インターナショナル、2004年3月、のち軽装版『寂聴源氏塾』、2007年3月）など多くの関連著作がある。「源氏」関連の講演や行事などにも積極的に関わっている。
今泉忠義訳
本文は「青表紙系版本中最善本である」という理由により、江戸時代の版本である『首書源氏物語』を用いる。「桜楓社版 源氏物語」の現代語訳版として企画され、1974年1月から1975年10月にかけて全10巻が刊行された。「桜楓社版 源氏物語」は、現代語訳編のほかに、森昇一・岡崎正継による本文編、語法編などで構成されている。1977年から1978年に『源氏物語 全現代語訳』講談社学術文庫・全20冊で刊行し、2000年から2001年にかけ新装版全7冊で改訂刊行された。
源氏物語 影響・受容史
玉上琢弥訳
底本は、定家直筆本のあるものはそれを用い、存在しないものは明融臨模本、それも存在しなければ飛鳥井雅康本（大島本）である。もともとは1964年から1969年にかけて角川書店から出版された『源氏物語評釈』の中の現代語訳に原文脚注索引をつけたもので、1964年から1975年にかけ角川文庫全10巻が刊行（のち角川ソフィア文庫で改訂版）。原文に近い訳であるが、現代語訳を独立して読めるようになっている。なお、十巻巻末には国宝源氏物語絵巻の解説索引がある。
尾崎左永子訳
1997年から1998年にかけ『新訳 源氏物語』が小学館（全4巻）で刊行された。
中井和子訳
15年がかりで翻訳を仕上げたとされる『現代京ことば訳 源氏物語』が1991年に大修館書店・全3巻で刊行し、2005年（平成17年）に全5巻・新装版で改訂再刊された。KBS京都から北山たか子による朗読CDも発売されている。
林望訳
2010年から2013年にかけ、祥伝社で『謹訳 源氏物語』全10巻で刊行された。2017年9月から2019年11月に祥伝社文庫で再刊された。
源氏物語 影響・受容史
『源氏物語』は日本文学の代表的なものとして多くの言語に翻訳されている。重訳や抄訳も含めると、現在、20言語以上の翻訳が確認できる。アラビア語・イタリア語・英語・オランダ語・クロアチア語・スウェーデン語・スペイン語・セルビア語・タミール語・チェコ語・中国語（簡体字）・中国語（繁体字）・テルグ語・ドイツ語・日本語・ハンガリー語・ハングル・パンジャビ語・ヒンディー語・フィンランド語・フランス語・モンゴル語・ロシア語・ウルドゥー語などの翻訳がある。
英語訳
最初の英訳は、おそらく末松謙澄によるものであった。末松がイギリスのケンブリッジにいたときになされたもので1882年に出版された。抄訳であることに加えて、翻訳には限界があり、当時はほとんど注目されなかった。今日では研究者のあいだで見直され始めている。
20世紀に入り、ブルームズベリー・グループの一員アーサー・ウェイリーにより『源氏物語』は西洋世界に本格的に紹介された。1925年に「桐壺」から「葵」までを収めた第1巻が出版され、1933年に「宿木」から「夢浮橋」までを収めた第6巻が出て完結した。
ウェイリー訳は、各国で広く重訳され、現代日本語で再訳された『ウェイリー版 源氏物語』は、 各・全4巻で（佐復秀樹訳、平凡社ライブラリー、2008年9月 - 2009年3月）および（毬矢まりえ・森山恵訳、左右社、2017年12月 - 2019年7月）がある。
ウェイリー訳は、当時の文学界にあわせた詩的で華麗な文体を用いている。日本文学研究者のエドワード・サイデンステッカーの訳（1976年）は、ウェイリー訳は「傑作」だと敬意を表し、常に傍らに置いていた。サイデンスデッカー訳は第二次世界大戦後の文学的傾向に合わせて、文章の装飾を落とし、原文に近づける努力がなされている。ロイヤル・タイラーの英訳（2001年）は、より一層この傾向を強め、豊富な注を入れ、学問的な精確さを持っている。ほかに重要な英訳は、抄訳版だがヘレン・クレイグ・マッカラによるもの（1994年）がある。
フランス語訳
フランスでは、1883年に作家のアルヴェード・バリーヌが末松謙澄の英訳を重訳、1910年に、ミシェル・ルヴォン（お雇い外国人として東京帝国大学でフランス法を教えたスイス人）が日本の解説書を底本に抄訳し、1920年代にはキク・ヤマタ（駐リヨン日本総領事山田忠澄長女で作家）がウェイリーの英訳から重訳して出版した。原文からのフランス語訳としては、1977年、1988年に日本学の権威ルネ・シフェールの翻訳が公刊された。現在まで、仏語圏における唯一の完訳であり、また、訳の質も非常に高く、評価を得ている。2008年からはフランス国立東洋言語文化研究所の翻訳グループによるフランス語訳本の刊行が始まった。
ドイツ語訳
オスカー・ベンルが原文から訳し、これも優れた訳と評価がある。
イタリア語訳
アーサー・ウェイリーの英語訳からの重訳（抄訳）が1944年に出版されている。ローマ大学元教授のマリア＝テレサ・オルシ（Maria Teresa Orsi）による完訳La storia di Genji（ISBN 9788806146900）が2012年6月に出版される。
スペイン語訳
原文からの完全翻訳では、Hiroko Izumi ShimonoとIván Pinto Románの2人により、3分冊構成の翻訳本がペルー共和国において2017年11月に出版されている。第一分冊は、「桐壷」から27巻「篝火」までおさめられた完訳本（El Relato de Genji - Primera Parte -. Fondo Editorial de la Asociación Peruano Japonesa.）（ISBN 9789972920592）が2013年8月に出版された。その後、2017年11月に出版された第二分冊は、28巻「野分」から41巻「幻」が、また、第三分冊は、42巻「匂宮」から54巻「夢浮橋」がおさめられた完訳本（El Relato de Genji - Segunda Parte - . El Relato de Genji - Tercera Parte - . Fondo Editorial de la Asociación Peruano Japonesa.）（ISBN 9786124740626, 9786124740633）である。この完訳本は豊富な注が入れられており、学問的な精確さを兼ね備えている。また、挿絵には、早稲田大学九曜文庫の源氏物絵巻の絵が数多く使われている。
アーサー・ウェイリーの英語訳からの重訳（抄訳）が1941年に出版されている（Fernando Guitérrez. Romance de Genji. Barcelona: Juventud, 1941）。また、ロイヤル・タイラー英語訳からの重訳（完訳）が2005年に出版され（Jordi Fibla. La historia de Genji. Vilahur: Ediciones Atalanta, 2005 / Los relatos de Uji. Vilahur: Ediciones Atalanta, 2006）、英語訳・フランス語訳・ドイツ語訳・その他からの重訳（完訳）が2005年に出版されている（Xavier Roca-Ferrer. La novela de Genji I & II. Barcelona: Ediciones Destino, 2005）。
原文からの抄訳版は、2013年にアリエル・スティラーマンによる「桐壺」巻が早稲田大学で発表された（Blog Genji en Español）。
オランダ語訳
アーサー・ウェイリーの英語訳からの重訳（抄訳）が1930年に出版されている。
スウェーデン語訳
アーサー・ウェイリーの英語訳からの重訳（抄訳）が1927年に出版されている。
フィンランド語訳
参議院議員の弦念丸呈（ツルネン・マルテイ）が1980年にフィンランド語の翻訳（ただし抄訳）を出版している。
チェコ語訳
福井県立大学教授カレル・フィアラのチェコ語訳は現在進行中。
セルビア語訳
サントリー文化財団の海外出版助成により、ベオグラードに所在する出版社ココロから抄訳が2024年に出版された。
ロシア語訳
タチヤーナ・ソコロワ＝デリューシナの翻訳がある。
中国語訳
原文からの完訳としては、豊子愷の翻訳『源氏物語上・中・下』（人民文学出版社、1980-1982年）がある。台湾では林文月の翻訳『源氏物語上・下』（中外文学月報社、1982年）がある。
朝鮮語訳
田溶新の翻訳や柳呈の翻訳『源氏物語イヤギ（物語）』全3冊（ナナム出版、2000年）がある。
源氏物語 派生作品
後世の人物が『源氏物語』の欠を補った作。作者自身が別人であることを明かしているか、別作者であることが明らかである形で伝えられているため、狭義の偽作には含まれないが関連して論じられることは多い。まとまった補作が存在する場所は下記のように限られている。
「夢浮橋」の後を補う後日譚
『山路の露（やまじのつゆ）』（鎌倉時代、作者不詳、一説には建礼門院右京大夫とも） - 宇治十帖「夢浮橋」の後日譚。薫と浮舟の再会を書く。
『雲隠六帖』（「雲隠」を除く。室町時代、作者不詳） - 源氏物語の後日譚。1雲隠（源氏の出家失踪）、2巣守（匂宮の即位と薫、浮舟の結婚）、3桜人、4法の師（薫、浮舟の出家）、5雲雀子（薫の霊が息子に出家のすすめ）、6八橋（匂帝に帝位のまま悟るようにとの教え）、あとがき（康平元年戊戌年（1058年）正月大僧都、信誉のものと元応元年（1319年）9月藤原親兼の2系統）。
『雪のあした』（江戸時代、伴蒿蹊） - 惟光の孫惟豊が「夢浮橋」以後の出来事を語る。
『物がたり 夢浮橋の後をつぐ』（江戸時代、源直好）
『花を惜しむ詞 手習いの君になずらう』（江戸時代、橘千蔭）
『稲妻』（2000年、ライザ・ダルビー）- 同人による「紫式部物語」の下巻・巻末に収録。「夢浮橋」のあとを補う巻。薫と浮舟のその後を書く。
源氏物語の成立事情をテーマにした作品
源氏物語 派生作品
『紫式部 源氏物語』（1987年、日本ヘラルド映画、アニメ作品、監督：杉井ギサブロー、脚本 : 筒井ともみ、音楽：細野晴臣、キャラクター原案 : 林静一、作画監督・キャラクターデザイン : 名倉靖博、声 - 光源氏 : 風間杜夫、夕顔 : 萩尾みどり、葵の上 : 田島令子、六条御息所 : 梶三和子、藤壺 : 大原麗子、紫の上 : 横山めぐみ、朧月夜 : 風吹ジュン、北山の僧都 : 常田富士男（C）朝日新聞社／テレビ朝日／KADOKAWA）
『源氏物語』（1965年 - 1966年、毎日放送、全26回、演出：市川崑、池田徹朗、西前充男、青木民男、脚本：田中澄江、林馬呂、畑中国明、沼田幸二、大藪郁子、宮川一郎、小松崎公朗、早坂暁、谷川俊太郎、監修：山本健吉、主演：伊丹十三（光源氏）、出演：小山明子（藤壺）、丘さとみ（葵の上）、富士真奈美（紫の上）、藤村志保（夕顔）、吉村実子（明石の方）、中村玉緒（空蝉）、岸田今日子（六条御息所）、加賀まりこ（女三宮）、山本学（頭中将）、河原崎長一郎（柏木）、田村正和（夕霧）、黒柳徹子、津川雅彦、森次浩司、木暮実千代、野川由美子、春川ますみ、高橋幸治、池内淳子（紫式部）、東山千栄子 〈1966年度 アメリカ・エミー賞受賞〉）
宝塚歌劇団では黎明期から今日まで繰り返し上演されている。
三精テクノロジーズ
三精テクノロジーズ株式会社（さんせいテクノロジーズ、英: Sansei Technologies,Inc.）は、舞台設備、遊戯機械、エレベーター等の設計・製造を行う日本の企業。コーポレートアイデンティティは「Bringing Smiles With Engineering Excellence（卓越した技術で笑顔をお届けする）」。
三精テクノロジーズ 概要
舞台機構・遊戯機械・昇降機の3事業をコアとしており、企画・設計・製作・施工・保守・改修までを一貫して手掛けることで、「笑顔と感動、そして安全で快適なくらし」を提供するとしている。設立当初はエレベーターなどの輸送機械の製造が主力事業だったが、現在は舞台機構や遊戯機械に軸足が移っている。
社名の三精とは、太陽・月・星の3つの天体を指し、広大無辺の宇宙のように大きく成長したいという願望を込めたものである。
遊戯機械事業において世界トップレベルのシェアを誇り、国内外問わず幅広い納入実績がある。また、売上高でも米国のS&S WorldwideとオランダのVekoma Ridesを合わせたグループ3社で世界トップである。舞台機構事業は官公庁向けで6割、民間向けでは9割以上の国内シェアを握る。
遊戯機械の多くは国内のテーマパーク・遊園地向けに製造しており、1952年に日本で初めてとなる国産ジェットコースター「ウェーブコースター」を宝塚新温泉（後の宝塚ファミリーランド）に納入した。また、ウォルト・ディズニー・イマジニアリングとユニバーサル・ディスティネーション&エクスペリエンスは最大の得意先であり、世界各地のディズニーパークやユニバーサル・スタジオ・テーマパークに同社の遊戯機械が納入されている。
三精テクノロジーズ 概要
舞台機構は創業翌年の1952年から製造を開始し、舞台機構の老舗メーカーとして、日本を代表する劇場や文化ホールの多くと取引がある。1958年に舞台機構をフェスティバルホールに納入し、舞台機構メーカーとしての基盤を築いた。以降、関西の宝塚大劇場や国立文楽劇場、東京の帝国劇場や歌舞伎座など約2千の劇場やホールに舞台装置を納入している。2016年1月に開業したロームシアター京都には、ワイヤーロープを巻き取るドラムを横型から縦型に変えた省スペースの装置を初納入した。
昇降機事業では、新国立劇場の高さ11mのエレベーターがギネス世界記録に認定されているなど、特色のある製品を多く製造している。
1970年の大阪万博では、エレベーターやエスカレーター、動く歩道をはじめ、舞台機構やジェットコースター、急流すべりなどの各種遊戯機械を多数提供しているほか、モントリオール万博やつくば科学万博、21世紀都市博、横浜博、国際花と緑の博覧会、愛・地球博での実績も豊富である。
三精テクノロジーズ 沿革
2012年
5月 - テレビ局・コンサート会場等において電飾・機械装置の製作・施工・操作を手掛ける株式会社テルミックを完全子会社化（現・連結子会社）。
7月 - 米国内において、持株会社 Sansei Technologies, Inc.を設立（現・連結子会社）。
11月 - 遊戯機械の設計・製造・施工・販売を手掛ける米国企業 S&S Worldwide, Inc.を完全子会社化（現・連結子会社）。
三精テクノロジーズ 主な納入実績
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以下は、同社子会社のS&S WorldwideとVekoma Ridesが設計・製造したものの納入先も含む。
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など
三精テクノロジーズ 事業拠点
本社（大阪府大阪市）、神戸事業所（兵庫県神戸市）、東京支店（東京都新宿区）、東京支店分室（東京都江東区）
札幌営業所（北海道札幌市）、青森営業所（青森県青森市）、秋田営業所（秋田県秋田市）、仙台営業所（宮城県仙台市）、金沢営業所（石川県金沢市）、名古屋営業所（愛知県名古屋市）、広島営業所（広島県広島市）、九州営業所（福岡県福岡市）
東日本集中監視センター（東京都新宿区）、西日本集中監視センター（大阪府大阪市）
お嬢様はお嫁様。
『お嬢様はお嫁様。』（おじょうさまはおよめさま）は、葉月めぐみによる日本の漫画作品。『マーガレット』（集英社）にて2007年16号から2013年7号まで連載された。単行本は同社のマーガレットコミックスより発行されており、全18巻。通称は『オジョメ』。2015年7月現在、累計190万部である。
お嬢様はお嫁様。 あらすじ
『五大名家』と言われる名家のうちの一つ、極楽院家の令嬢・極楽院永遠子は、家のしきたりで18歳の誕生日に、同年同日同時刻に生まれた婚約者との結婚を夢見ていた。ところが、実際に現れた婚約者・鷹塔悠河は、顔は良いが、中身は永遠子の理想とは正反対の男だった。当初は、お互いの事を嫌っていたが、共に暮らすうちに次第に恋心が芽生える。
お嬢様はお嫁様。 登場人物
※声はVOMICの声優。
極楽院 永遠子（ごくらくいん とわこ）
声 - 新谷良子
本作の主人公。1989年8月20日18時32分生まれの獅子座。O型。由緒正しき純和風の家に住む令嬢。ロマンチストだが、世間知らずで極度の不器用。幼い頃から写真でしか見たことのなかった悠河との結婚を夢見るも、彼と初めて会った時の実際の性格に幻滅したが、次第に気になり始める。夜9時になると眠くなる。嫌なことははっきり嫌と言う、まっすぐな性格。
恭介により極楽院家が差し押さえにあい、刹那の案で神観月家へ世話になる事になったが、いつまた皆に危険が及ぶかも知れないと、自ら神観月家を出て、姓を「鷹塔」に改め、悠河とともにアパートで2人暮らしを始める。その後、悠河に一時的に離婚され（永遠子を思っての行動）そのショックで悠河との記憶が全てなくなってしまうが、後に全て思い出し悠河と再び再婚した。最終話の最後では悠河との間に男女の子供を授かっている様子がうかがえる。
鷹塔 悠河（たかとう ゆうが）
声 - 福山潤
お嬢様はお嫁様。 登場人物
永遠子と同年同日同刻に生まれた婚約者の男子高校生だが、その事は一切知らなかった。だが、18歳の誕生日を迎える1週間前、いきなり極楽院家の使用人たちに連れ去られたらしい。料理上手。当初は、極楽院家のしきたりにも納得いかず、永遠子の事も気に入らなかったが、のちに好きになる。永遠子の言うことは信じられるらしい。妹：美珠の得意技シャイニーアイが使える。母親（美悠紀）は、恭介の父親が院長をしている片桐総合病院で看護婦をしている。182 cm。61 ㎏。A型。
永遠子とともに極楽院家を出た後、アパートで2人暮らしを始める。仕事は、以前バイトをしていたレストランでウェイターとして働くようになる。
極楽院 ノブ夫（ごくらくいん ノブお）
声 - 川村拓央
永遠子の父親。家のしきたりで、十輝子と結婚した。寡黙で、ちょんまげと円らな瞳が特徴。ちょんまげをとると（髪を下ろすと）性格、顔、骨格が変化する。元は庶民だった。弟（近藤サダ夫）がいる。O型。
極楽院 十輝子（ごくらくいん ときこ）
声 - 松岡由貴
永遠子の母親。夫・ノブ夫との仲は現在も良好で、いつも一緒。容姿は娘・永遠子と似ている。O型。
極楽院 刹那（ごくらくいん せつな）
声 - 立花慎之介
お嬢様はお嫁様。 登場人物
永遠子の義弟。永遠子の事が好きで、悠河をかなり嫌っている。実は五大名家のひとつの神観月（かんみづき）家の長男だが、病弱なため極楽院家の養子になった。神観月家の跡取りには実の弟（蜜耶）がなる事になっている。誕生日12月6日。身長172 cm。AB型。
極楽院家が差し押さえにあったと聞きつけ、永遠子達を神観月家へ来るよう提案する。しかし、恭介に資金提供をしているところを弟の蜜耶に目撃され、永遠子に恭介と関わりがあると誤解されそうになったが、空木によると「金を渡せば神観月家には手出ししない」という恭介の発言により、永遠子達に安全な場所を作るための行動だったらしい。最終的には美珠と良い感じになる。
久遠（くおん）、悠久（はるひさ）
最終話に登場する永遠子と悠河の双子（作者のツイッターでの発言より）の子供達。久遠が女の子で悠久が男の子。久遠が悠河に悠久が永遠子にそれぞれ顔も性格もよく似ている。
椿（つばき）
声 - 真堂圭
永遠子の世話係。彼女の良き相談相手でもある。常に冷静沈着。ヘリコプターの操縦が出来る。妹がいる。誕生日11月26日。AB型。
空木（うつぎ）
声 - 阿部敦
刹那の世話係。彼にとても甘い。日本一の情報通。誕生日6月8日。身長162 cm。体重48 ㎏。O型。視力6.0。
蓮条 薫（れんじょう かおる）
お嬢様はお嫁様。 登場人物
五大名家のひとつ、華道の名門の蓮条家の後継。永遠子たちが通う学校の日本史教諭。しょっちゅう永遠子にちょっかいを出す。誕生日9月11日。A型。
沢口 麗美（さわぐち れみ）
永遠子・悠河のクラスメイト。悠河が好きで永遠子との仲を疑い彼女を嫌っていたが、のちに仲良くなる。2人の結婚のことも知っている。アンジのことが気になる…（？）。誕生日3月19日。
水野 紗帆（みずの さほ）
永遠子・悠河のクラスメイト。父が国会議員でなかなかのお嬢様。麗美の親友であり、のちに永遠子とも仲良くなる。2人の結婚のことも知っている。蓮条のことが好き（？）。誕生日10月14日。
姫野剛 志郎（ひめの ごうしろう）
通称：ヒメ。悠河の幼馴染み。幼い頃から自分が好きになった相手が悠河の事を好きで恋が実らなかったため、彼をライバル視している。同級生のリナの事が中学の頃からずっと好きだったが、当時は悠河と付き合っていたため告白できず…。だが、悠河に復讐しようと再び現れた彼女に「ずっと好きだった」と告白した。誕生日4月25日。169 cm。体重53 ㎏。AB型。
鷹塔 美珠（たかとう みじゅ）
悠河の妹。カリスマモデル。悠河の慌てる顔を見るのが好きらしい。得意技はシャイニーアイだが、悠河・刹那・蓮条には効かない。刹那のことが気になっている。誕生日7月13日。B型。
お嬢様はお嫁様。 登場人物
アンジ
悠河の友達。2人の結婚のことも知っている。アフロヘアーが特徴。
イワ
悠河の友達。2人の結婚のことも知っている。彼女がいる。
新上 律樹（にいがみ りつき）
永遠子たちの前に現れた謎の青年。恭介と共に五大名家を潰すのが目的らしいが理由は定かではない。紗帆の家に居候している。後に、永遠達の高校の新任の体育教師としてやって来る。
片桐 恭介（かたぎり きょうすけ）
謎の青年。五大名家を潰し、国を変える事を目的としている。彼の狙いは「極楽院」という名で、極楽院に関わる者すべてを排除する事らしい。
父親は片桐総合病院の院長である。
八千扇 美桜子（やちおうぎ みおこ）
五大名家のひとつ八千扇家の令嬢で恭介の妻。清楚で上品な女性だが、恥ずかしがり屋。
広瀬 莉奈（ひろせ りな）
悠河・ヒメの中学の頃の同級生で、悠河の元カノ。中学時代は地味な少女だったが性格は良く、悠河に告白し付き合う。しかしヒメも彼女の事が好きで、その気持ちを悠河が知ったため彼に「別れて欲しい」と告げられる。振られた原因が「自分が不細工だから」と思い込み、整形し、悠河に復讐しようと再び彼等の前に現れる（だが、それも恭介が仕込んだ事であった）。
お嬢様はお嫁様。 書誌情報
葉月めぐみ 『お嬢様はお嫁様。』 集英社 〈マーガレットコミックス〉、全18巻
2007年12月25日発売、ISBN 978-4-08-846247-9
2008年04月25日発売、ISBN 978-4-08-846284-4
2008年08月25日発売、ISBN 978-4-08-846320-9
2008年11月25日発売、ISBN 978-4-08-846355-1
2009年03月25日発売、ISBN 978-4-08-846392-6
2009年06月25日発売、ISBN 978-4-08-846419-0
2009年10月23日発売、ISBN 978-4-08-846454-1
2010年02月25日発売、ISBN 978-4-08-846495-4
2010年06月25日発売、ISBN 978-4-08-846535-7
2010年10月25日発売、ISBN 978-4-08-846579-1
2011年02月25日発売、ISBN 978-4-08-846620-0
2011年06月24日発売、ISBN 978-4-08-846659-0
2011年10月25日発売、ISBN 978-4-08-846743-6
2012年02月24日発売、ISBN 978-4-08-846743-6
2012年06月25日発売、ISBN 978-4-08-846785-6
お嬢様はお嫁様。 書誌情報
2012年10月25日発売、ISBN 978-4-08-846841-9
2013年01月25日発売、ISBN 978-4-08-846878-5
2013年04月25日発売、ISBN 978-4-08-845025-4
中山智香子 (経済学者)
中山 智香子（なかやま ちかこ、1964年 - ）は、日本の経済学者。専門は経済思想史。
東京外国語大学総合国際学研究院（国際社会部門・国際研究系）教授。博士 (社会経済学、ウィーン大学)。神奈川県横浜市生まれ。
中山智香子 (経済学者) 来歴
1987年3月、早稲田大学政治経済学部経済学科卒業。1989年3月、同大学大学院経済学研究科理論経済学・経済史専攻修士課程修了。1995年1月、同大学院経済学研究科理論経済学・経済史専攻博士後期課程単位取得退学。1995年7月、ウィーン大学大学院経済学研究科博士課程修了。
1995年4月熊本大学文学部史学科文化史学講座講師（-1999年3月）、1999年4月同助教授（-2000年3月）。2000年4月東京外国語大学大学院地域文化研究科国際協力講座助教授・准教授（-2009年3月）。2009年4月、大学院重点化による所属変更に伴い、同大学総合国際学研究院准教授（- 2010年3月）。2010年4月から同教授。
オースチン・アイドル
オースチン・アイドル（Austin Idol、本名：Dennis McCord、1949年10月26日 - ）は、アメリカ合衆国の元プロレスラー。フロリダ州タンパ出身。
オースチン・アイドル名義での現役選手時代は「ネバダ州ラスベガス出身」を自称し、スーパースター・ビリー・グラハムとリック・フレアーを足して割ったような金髪の伊達男系マッチョマンとして活躍。1980年代初頭は、同じくグラハムの影響下にあるハルク・ホーガンと比較されることも多かった。
オースチン・アイドル 来歴
1972年に地元のNWAフロリダ地区（エディ・グラハム主宰のチャンピオンシップ・レスリング・フロム・フロリダ）にてデビュー。当時はアイアン・マイク・マッコード（Iron Mike McCord）を名乗り、オーストラリアに遠征してNWA豪亜タッグ王座の初代チャンピオンになったこともある（1972年12月2日、ジミー・ゴールデンと組み、トーナメントの決勝でブルート・バーナード&ボビー・ハートを破って戴冠）。その後はWWWFなどを転戦したが、1975年2月20日、フロリダにて軽飛行機で移動中に墜落事故に遭う。一時は選手生命を危ぶまれたものの、1978年にカムバック。オースチン・アイドル（Austin Idol）と改名し、髪をブロンドに染めビルドアップされた肉体を誇示するヒールとしてテネシー地区で再起を図った。
オースチン・アイドル 来歴
1979年、ジェリー・ローラーとの敗者追放マッチに敗れアラバマに転戦、6月13日にテリー "ザ・ハルク" ボールダーこと後のハルク・ホーガンから南部版のNWAサウスイースタン・ヘビー級王座を奪取している。その後はジム・バーネットの主宰するジョージア・チャンピオンシップ・レスリングに参戦。11月22日に行われたタッグチーム・トーナメントにマスクド・スーパースターと組んで出場し、決勝でジャック・ブリスコ&ジェリー・ブリスコを破りNWAジョージア・タッグ王座を獲得、12月にはレイ・キャンディを下して同TV王座にも戴冠している。
翌1980年にはWWFにゲスト参戦して、2月18日にニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンに登場（オープニング・マッチでホセ・エストラーダに勝利）。ジョージアに戻ると3月29日にミスター・レスリング2号からNWAジョージア・ヘビー級王座を奪取。5月4日にはアトランタのオムニ・コロシアムにおいて、ハーリー・レイスのNWA世界ヘビー級王座に挑戦。トミー・リッチやスタン・ハンセンとも抗争を展開するなど、日本でも「まだ見ぬ強豪」として注目を集めた。
オースチン・アイドル 来歴
同年8月、全日本プロレスに初来日。開幕戦ではジョージアでの宿敵だったキャンディと組んでジャイアント馬場&ジャンボ鶴田と対戦、鶴田から得意のラスベガス・レッグロック（Las Vegas Leglock）でギブアップを奪う。同じシリーズに来日していたミル・マスカラスとの抗争アングルでもヒールとしての持ち味を十二分に発揮し、期待に違わぬ活躍を見せた。再来日が待たれたが、帰国後は全日本プロレスと提携関係のなかったメンフィスのCWAやアラバマのSECWに定着し、他地区への遠征をほとんど行わなくなったため来日は中断する。
メンフィスでは1980年10月6日、ビル・ロビンソンを破りCWA世界ヘビー級王座を獲得。ジミー・ハートをマネージャーに迎え、因縁のローラーやリッチ、ビル・ダンディーらと抗争を展開した。その後はベビーフェイスに転向して、SECWでは1982年8月にジョー・ルダックからNWAアラバマ・ヘビー級王座を、12月にデビッド・シュルツから統一版のNWAサウスイースタン・ヘビー級王座をそれぞれ奪取。ウェイン・ファリスやモンゴリアン・ストンパーとも抗争を繰り広げた。
オースチン・アイドル 来歴
CWAでは1983年2月にCWAインターナショナル・ヘビー級王座の初代王者に認定され、翌1984年5月にかけて通算4回に渡って戴冠、ハンセン、ケン・パテラ、ランディ・サベージ、キング・トンガ、リック・ルードらと王座を争った。旧敵のローラーともタッグを組み、1984年にはロード・ウォリアーズと再三対戦している。同年2月14日にはメンフィスのミッドサウス・コロシアムにて、ニック・ボックウィンクルのAWA世界ヘビー級王座に挑戦。リック・フレアーが保持していたNWA世界ヘビー級王座にも、SECWの拠点アラバマ州モービルやフロリダ州ペンサコーラにて度々挑戦した。ローラーとのタッグでは、後にスティングおよびアルティメット・ウォリアーとして大ブレイクを果たすことになる、フラッシュ&ジャスティスのフリーダム・ファイターズともAWA南部タッグ王座を賭けて対戦した。
1980年代後半はCWAでポール・E・デンジャラスリーをマネージャーに迎えるなど再びヒールとなり、1987年2月3日にはトーナメントの決勝でソウル・トレイン・ジョーンズを破り、前王者ローラーの負傷による返上で空位となっていたAWA南部ヘビー級王座（旧ミッドアメリカ版NWA南部ヘビー級王座）を獲得。以降、同王座を巡りローラーとの抗争を再開した。同じくヒールターンしていたリッチと組み、AWAからCWAに参戦してきたマーティ・ジャネッティ&ショーン・マイケルズのミッドナイト・ロッカーズとも対戦している。
同年8月、WWF入りしたテッド・デビアスに代わり、旧友ハンセンのPWF世界タッグ王座のパートナーに起用され全日本プロレスに久々に来日したが、天龍源一郎&阿修羅・原の龍原砲に敗退。その後、マイティ井上のストマック・ブロックで肋骨を骨折し、途中帰国を余儀なくされた。最後の来日となった翌1988年3月には、ジョージアとテネシーを通しての盟友リッチとのコンビで参戦、ハンセンを交えての6人タッグマッチも行われた。
以降はベビーフェイスに戻り、テネシーやアラバマで単発的に活動を続けた後、1998年に現役を引退して不動産バイヤーに転身した。
2011年8月12日、ジャガロ・チャンピオンシップ・レスリングのPPV "JCW Legends & Icons" において久々にリングに登場。テネシー地区のレジェンド5人による5ウェイ・マッチに出場して、ダッチ・マンテル、ココ・B・ウェア、ブリックハウス・ブラウン、ダグ・ギルバートを相手に勝利を収めた。
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