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水野龍 経歴
水野家は美濃国の城主・深尾氏の家臣といわれ関ヶ原の戦い後、土佐藩の家老となった深尾氏に随い、池野姓を名乗ったが、明治に入って水野姓に復した。土佐藩士・水野亀子の次男として生れ、郷校・名教館（めいこうかん）に学び、北原村小学校教員となったが、18歳で上京し、明治21年（1888年）、慶應義塾を卒業し、後藤象二郎逓信相に聘せられて岡山県庁に勤務中、徳島藩士の岩佐規矩与と結婚。後藤象二郎の死により、官界進出を断念して政界に入り、板垣退助の自由民権運動の闘士となり、明治31年（1898年）奈良県から代議士に立候補しようとしたが、演説過激の容疑で40日投獄される。
吉佐移民合資会社などを経て、杉村濬公使の協力を受け、明治38年（1905年）鈴木貞次郎と共にペルー経由で渡伯。サンパウロ州政府と3年間に3千人の日本人農業移民導入契約をまとめ、一旦帰国。明治41年（1908年）上塚周平を輸送助手に初のブラジル第一回移民781名を監督して笠戸丸で再渡伯。この後帰国し、皇国殖民会社に代わって第2回のブラジル移民を引き受けた竹村植民商会を大正4年（1915年）譲り受けて、南米植民株式会社を設立。ブラジル移民組合を組織。大正5年（1916年）12月、移民殖民会社を多数併合し、海外興業会社を設立、この間、曲折を経て事業面での浮沈を繰り返すが、日本人移民は大正9年（1920年）までに約3千人弱を記録した。
水野龍 経歴
1924年、家族とともに移住（途中一時帰国し戦後、再移住）。クリチバ郊外で農業に従事しつつ、同州への移民導入にも奔走。1933年（昭和8年）6月、日本移民渡伯25周年記念祭に当り移民功労者として表彰され、翌年紀元節には勲六等単光旭日章を贈られている。
なお、明治43年（1910年）には、ブラジル・サンパウロ州政府庁専属ブラジル珈琲発売所「カフェーパウリスタ」を設立（大隈重信の支援もあった）。その後日本で、銀座「カフェーパウリスタ」をオープンした。
自由の日 (南アフリカ)
自由の日 は4月27日に祝われる南アフリカ共和国の国民休日である。
自由を祝い、1994年のこの日に行われたアパルトヘイト後最初の選挙を記念している。
以前のアパルトヘイトの下では、白人でないものは投票権のみを持っていたが、選挙は最初の人種差別なしの国民選挙であり、投票を認められた非市民を含む18歳以上の誰もが人種にかかわらず投票した。
いくつかの団体と社会的運動が、貧困によって未だ自由でないことを悲しんで、自由の日を非自由の日を呼んでいる。 。
祝ミリオン・初回アルバム3枚組 BOX SET 〜Appreciation to the million breakthrough〜
『祝ミリオン・初回アルバム3枚組 BOX SET 〜Appreciation to the million breakthrough〜』（しゅくミリオン しょかいアルバムさんまいぐみ ボックス セット アプリシエイション トゥ ザ ミリオン ブレイクスルー）は、EXILEのアルバム集ボックス・セット。2004年3月31日にrhythm zoneから発売。
祝ミリオン・初回アルバム3枚組 BOX SET 〜Appreciation to the million breakthrough〜 概要
3rdアルバム『EXILE ENTERTAINMENT』がデビュー以来初のミリオンセラーとなったことを記念して、1stアルバム『our style』、2ndアルバム『Styles Of Beyond』、3rdアルバム『EXILE ENTERTAINMENT』の初回限定盤をまとめたボックスセットを1万5000枚限定生産で発売。特典に「Choo Choo TRAIN」のロゴ入り携帯ストラップが付いた。
吻殻綱
吻殻綱（ふんかくこう、Rostroconchia）は、軟体動物門の絶滅した綱である。別名偽二枚貝。
外見は一見、二枚貝に似ているが、貝殻は2枚ではなく1枚がC字型に折れ曲がっている。つながった側が背で、左右が腹側に向かって曲がっている。接合部は可動せず、貝殻は開閉しない。二枚貝が単板類から進化する途上の形態をとどめているとする説もある。
カンブリア紀前期に出現しペルム紀末に絶滅した、つまり、古生代全期間に棲息した。オルドビス紀前期に最も繁栄したが、中期に二枚貝が繁栄すると、吻殻類は衰退し始めた。
原始的なリベイリア目 Ribeirioida と派生的なコノカーディウム目 Conocardioida に分類される。イシリニア目 Ischyrinioida を加える説もある。古くは、リベイリア目は甲殻類の背甲と思われ、コノカーディウム目は二枚貝綱に分類されていた。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2
『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2』（ウタダヒカル シングル・コレクション・ヴォリューム・トゥー）は、2010年11月24日にEMIミュージック・ジャパンから発売された宇多田ヒカルのコンピレーション・アルバム。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 背景
宇多田は2010年8月9日付けの自身のブログで、活動休止と共にヒット曲を収録したベスト・アルバムの発売を発表した。
本作はコンピレーションアルバムとしては2004年の『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.1』以来、およそ6年半振りのリリースとなり、前作に続き公式のコンピレーションアルバムであるが、ユニバーサルミュージックから同時発売される『Utada The Best』に関してはアーティスト非監修のベストアルバムである。
本作は2004年から2009年の間に発表されたシングル・アルバムから選び出されているが、「VOL.1」とは違い、リリースを遡る形で収録されている。デジタルシングルでのリリースとなった楽曲も収録されているが、オリジナルが2001年に発表されているためか「Eternally -Drama Mix-」は収録されていない。また、2007年の18thシングル「Flavor Of Life」は「Flavor Of Life -Ballad Version-」が収録されており、オリジナルは収録されていない。更に、自身初の2枚組のアルバムとなり、Disc 2には5曲の未発表曲が収録された。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 背景
ジャケットが宇宙の絵柄になっているのは、「宇多田」の「宇」からだという。初回限定盤のみの特典として、三つ折りペーパースリーヴ+ケース仕様、くまお守り封入、さらに横浜アリーナ 2daysコンサート招待応募抽選案内が封入されている。この抽選は1000組2000名を招待、応募締切は11月28日23時59分までとなっている。さらに11月14日までにCDを予約した人にはもれなく予約購入者特典として、先行シングル「Goodbye Happiness」のビデオ・クリップを収録したDVDがプレゼントされる。
宇多田が活動を休止して2年弱が経った2013年4月、EMIがユニバーサルに吸収合併されて解散したため、（東芝EMI→）EMIからのリリースは本作が最後となった。これに伴い本作（EMI）と非公認ベスト（ユニバーサル）の原盤権が非公認ベストの発売元たるユニバーサルに集約されるという皮肉な結果に終わった。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 収録曲解説とプロモーション
Disc2には新曲が5曲収録されている。「Can't Wait 'Til Christmas」を除いた全ての新曲は、宇多田が自分自身や過去との和解、本当の自分や恐怖と向き合うことがテーマになっている。この制作方法はデビューアルバム『First Love』のそれと類似している。
Hymne à l'amour 〜愛のアンセム〜
アルバムからの最初のシングルで、フランスのシャンソン歌手エディット・ピアフの1950年代の曲「愛の賛歌」のカバーである。宇多田は、訳詞を担当した。同曲は、2010年10月2日から放送が開始された本人出演のサントリーフーズ「ペプシネックス」CMソングとして起用された。同年10月9日からデジタル配信が開始された。
Goodbye Happiness
本作のリード曲であり、ラブソングである。同曲はミュージックビデオが制作され、宇多田が監督に初挑戦した。同年11月10日に携帯電話端末向けでデジタル配信が開始された。同曲はアルバム発売前に多くのエアプレーを受け、Billboard Japan Hot 100で最高1位を記録した。同曲はレコチョクのCMソングとして使用された。
Show Me Love (Not A Dream)
アルバム発売の1週間前にデジタル配信が開始された。同曲は東宝配給映画『あしたのジョー』の主題歌として起用されている。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 収録曲解説とプロモーション
嵐の女神
母親の藤圭子に対して感謝の気持ちを伝えられる様になった宇多田の素直な気持ちが綴られている。同曲は森永製菓「1チョコ for 1スマイル」キャンペーンソングとして起用された。同キャンペーンは森永チョコレートの年間売り上げの一部を使って、カカオ生産地域の子供たちを支援するプロジェクトである。11月24日から2011年2月14日までの間、楽曲1ダウンロードにつき1円が森永製菓と同じ目的で寄付される。
Can't Wait 'Til Christmas
初めてシーズンを意識した楽曲で、「新曲のうちで一番自分で恥ずかしい感じの曲」と語っている。同曲は前述「ペプシネックス」の「宇多田ヒカルクリスマス偏」のCMソングとして起用された。
宇多田はアルバムのプロモーションの為に、2010年9月28日にTwitterアカウントを取得した。また、同年11月8日に本宇多田のYouTubeアーティスト公式チャンネルが開設された。一部のビデオ・クリップとライブ映像を観ることができる。チャンネル開設直後に、「メディア・インタラクティブ社」による虚偽の著作権侵害の通報で多くの動画が短期間で削除されるトラブルがメディアで報じられた 。宇多田は自身のTwitterでこの事件に個人的に言及した。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 収録曲解説とプロモーション
『CD&DLでーた』『EDGE STYLE』『月刊Songs』『月刊ザテレビジョン』『Happie nuts』『mini』『MUSICA』『non-no』『オリ★スタ』『PATiPATi』『ぴあ』『PopSister』『ROCKIN'ON JAPAN』『smart』『東京カレンダー』『Tokyo Walker』『WHAT's IN?』『YOU MUSIC』など多くの雑誌で大々的な特集が組まれた。11月後半から12月前半にかけて、『ARTIST SPECIAL』『au ONAIR MUSIC CHART』『BANG! BANG! ZIP!』『ドコモ J-POP MAGAZINE』『Love & Green』『MUSIC COASTER』『ON8』『PARADISE BEAT』『STADIUM ROCK!!』『TOKIO HOT 100』などのラジオ番組に出演しアルバムを宣伝した 。11月7日に東京FM上でアルバムの収録曲の放送が開始された。
宇多田はアルバムを引っさげて、2010年12月8日、9日に横浜アリーナでコンサート「WILD LIFE」を開催。8日の公演は『「WILD LIFE」 ライブ・ビューイング in シアター』として全国の映画館で生中継される。また、スペースシャワーTVで2011年1月22日に放送される。ライブチケットは11月21日発売当日に完売した。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 批評
本作は批評家から肯定的な評価を得ている。
『hotexpress』の平賀哲雄は「2004年『誰かの願いが叶うころ』以降の彼女の曲は切なさが増している。まず一貫してひとつひとつの音が愁いを帯びており、それらによって組み立てられるメロディやリズムによって形成された世界観は、彼女の声と言葉に抜群の説得力を持たせた。まるで、幻と現の境目までも曖昧になってきた人間生活において、確かなものをひとつでも掴もうとする些細なアクション。のように響き、無意識な共鳴を生んでいく。」と評した。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 批評
『リッスンジャパン』の近藤陽は、初期の非常にパーソナルな世界観を軸にした時期と比較して、近年の宇多田のアルバム『ULTRA BLUE』から『HEART STATION』へと、ベクトルをうちから外側へ徐々にシフトしている時期で、そんな彼女のサウンドの変貌を俯瞰するには、絶好の作品に仕上がっていると批評した。また、単にヒット作品をまとめただけでなく、既存曲のリミックス・バージョンなど、随所で彼女が決して立ち止まることのない進化し続けるアーティストだということを改めた実感させてくれるとコメントした。近藤はDisc2に収録された新曲5曲に注目し、「休止の前にファンに伝えておきたいことがあった、と仕上げた新曲はいずれも完成度が高く、彼女自身が“今の宇多田ヒカル”と真正面から向き合った、強力なエネルギーに満ち溢れている。現代を代表するポップ・クリエイターの真髄を実感するための必聴盤だ。」と評価した。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 批評
『WHAT's IN?』の柳沢幹夫は「アートワークに瞬く星々は、楽曲それぞれの輝きにシンクロしつつ、大ヒット曲であればこそ請け負うこととなった、十人十色の想いに結びつく。すべてのシングルを、まるで本作に向け制作したかのように聴かせてしまう、ブルーな内省。そこに際立つのが、M13の新鮮さであり、5曲の新曲たちだ。特に[Disc 2]M2で聴ける痛々しいまでの爆発には産毛が逆立つ。奇跡を感じる逸品だ。」と評価した。
『ロッキング・オン』の徳山弘基は「2004年の『SINGLE COLLECTION VOL.1』が、日本のポップ・ミュージックにおけるビッグバンそのものを内包してしまった作品だとするなら、今作はその革命の当事者である宇多田自身の変化が如実に現れた作品である。」と批評。更に、「R&Bコンポーザーとしての範疇を突き抜け、映画主題歌からゲームのテーマソング、果てには童謡まで巨大な音楽的才能を担保に、音楽シーンのみならず、自己の表現そのものと向き合った、稀有な軌跡がここにはある。そして新曲5曲も、基本的にこの宇多田自身の「変革期」という、大きな流れの中にある。ただ彼女の場合、音楽的な表現が様々な色合いを帯びても、全く「実験」にならない。エディット・ピアフのカバーは、ポップの新たな解釈に変化し、“Can't Wait 'Til Christmas”は、クリスマス・ソング以上に普遍的で根源的なことを歌ってしまう。今さらだが、一握りのミュージシャンにのみ許された、ある種の「特権」が、やはり彼女には備わっている。」とコメントした。
Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 チャート成績
発売初週で23.1万枚を売り上げ、2010年12月6日付のオリコン週間アルバムランキングで初登場1位を記録。史上初のデビューアルバムから7作連続での1位獲得を果たした。同年12月6日付けのBillboard JAPAN Top Albumsでも初登場1位を記録。前作『HEART STATION』に続き、同チャート開始以降2作連続首位を獲得した。また、同日付で『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.1』も34位でチャート入りした。2010年11月に日本レコード協会よりダブル・プラチナ認定を受けた。
アルバムからのシングル「Goodbye Happiness」はBillboard JAPAN Hot 100で4週連続でチャート入りした後、1位を獲得した。「Can't Wait 'Til Christmas」はiTunesのチャートで初登場85位。「Show Me Love (Not a Dream)」はRIAJ有料音楽配信チャートでアルバム発売の1週間前に初登場21位を記録、アルバムが発売された週に「Can't Wait 'Til Christmas」は59位で初登場し11月30日付けで40位、12月7日付けで一気に8位、12月21日付けで1位を獲得。「嵐の女神」は62位、「Prisoner of Love」が90位に入った。
マリー・レティシア・ボナパルト
マリー・レティシア・ボナパルト（Marie Laetitia Bonaparte, 1866年11月20日 - 1926年10月25日）は、第二帝政期フランスの統治者ボナパルト家の一員。イタリア王族で母方の叔父にあたる元スペイン王のアオスタ公アメデーオと結婚した。
イタリア語名はマリーア・レティツィア・ボーナパルテ（Maria Letizia Bonaparte）。
マリー・レティシア・ボナパルト 生涯
フランス皇帝ナポレオン3世の従弟であるナポレオン・ジョゼフ・ボナパルトと、その妻でイタリア王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世の娘であるマリーア・クロティルデの間の長女として、パレ・ロワイヤルで生まれた。2人の兄、ナポレオン・ヴィクトルとルイと一緒に、パリやローマ、イタリア諸地方を転々としながら育った。1870年に第二帝政が終焉を迎えると、一家はレマン湖畔の風光明媚な所領に居を構えた。
マリー・レティシアは年頃になると美しく成長し、「本物のボナパルト家らしい」顔立ちとされ、大伯父ナポレオン1世の美貌を謳われた妹たちによく似ていると言われた。彼女には母方の従弟でアオスタ公爵家の嗣子エマヌエーレ・フィリベルト（後に継息子になる）や同族の又従兄であるカニーノ公ロラン・ボナパルトとの縁談があったが、いずれも実現しなかった。
やがて、マリー・レティシアは母親の実弟であるアオスタ公アメデーオと親しい間柄となり、1888年に2人は婚約した。この叔父と姪の結婚はイタリア宮廷では大きなスキャンダルとして取り沙汰され、2人は教皇レオ13世から特別の許可を得て結婚に踏み切った。レオ13世は1902年、王族間での叔父と姪のような血縁の近すぎる結婚に許可を与えないことを宣言したが、この宣言にはアオスタ公爵夫妻の近親結婚が影響したと考えられる。
マリー・レティシア・ボナパルト 生涯
マリー・レティシアとアオスタ公の結婚は1888年9月11日に、トリノのトリノ王宮で執り行われた。アオスタ公は最初の妻であるマリーア・ヴィットーリア・ダル・ポッツォ・デッラ・チステルナと1876年に死別しており、この結婚は再婚だった。新郎と新婦は21歳の年の差があり、マリー・レティシアは新しく継息子となった3人の従弟たちとは年齢もさほど離れていなかった。マリー・レティシアは夫との間に一人息子ウンベルトをもうけたが、夫は1890年、結婚したわずか2年後に亡くなった。
夫と死別後、マリー・レティシアと息子のサレーミ伯ウンベルトはイタリア王室からの年金を頼りに暮らした。アオスタ公爵家の財産はアメデーオの先妻で裕福な資産家だったマリーア・ヴィットーリアがもたらしたものであり、夫と先妻の間の3人の息子たちにしか受け継がれなかったのである。マリーア・レティシアは第一次世界大戦中、一人息子のウンベルトを亡くした。未亡人となって以後、マリー・レティシアは20歳も年下の若い軍人と愛人関係にあった。すでに息子を亡くしていた彼女は、1926年に死んだとき、この愛人に遺産を残した。
狩野一信
狩野 一信（かのう かずのぶ、文化13年（1816年）誕生日不明 - 文久3年9月22日（1863年11月3日））は、江戸時代後期の絵師。本姓は不明、後に逸見。通称、豊次郎（とよじろう）。号は顕幽斎。なお、研究の進展により一信は生前に狩野姓を名乗ったことはなく、「逸見一信（へんみ かずのぶ）」、あるいは「顕幽斎一信（けんゆうさい かずのぶ）」と呼ぶのが適切とする意見もある（後述）。なお、徳川将軍家の表絵師として仕えた深川水場狩野家に狩野梅笑一信という絵師がおり、両者を混同している書籍もあるが、両者は生歿年が異なる別人である。
増上寺に全100幅にも及ぶ大作「五百羅漢図」を残したことで知られる。
狩野一信 伝記
江戸本所林町（現在の東京都墨田区立川）に骨董商の次男として生まれる。幼少から絵を好んだらしい一信は、父の勧めで堤派の絵師に就いたといわれ、一信の就学時期と同時代に活躍した3代目堤等琳を師匠としたと想定できる。確かに、人物の筆勢の強い輪郭線やアクの強い表情に両者の共通性が見いだせる。若い頃から老成の風があり、周囲には少々変わり者と映ったようだ。他に四条派、土佐派なども学び、薬研堀に住む狩野直信（伝不詳）の幼名を受けて一信と号した。
更に諸書で「狩野素川」に付いたとされる。この「狩野素川」とは、軽妙洒脱な画風で「素川風」と評された表絵師浅草猿屋町代地狩野家の狩野素川章信だと思われがちだが、章信没時に一信は11歳で、諸派を学んだ後に師事する年齢にしては若すぎる。飯島虚心の『河鍋暁斎翁伝』に逸見一信が、章信と同じく素川を名乗った同じ猿屋町狩野家の狩野素川寿信に就いたとしており、こちらが正しいと考えられる。ただし、一信の子孫が持つ絵画資料の中には、章信画の縮図などが含まれており、少なくとも寿信を通じて章信に私淑していたとも取れる。一信にとっては自らを権威付け、後述する法橋叙任を優位にするため、「狩野素川」を師だと表明していたと考えられる。
狩野一信 伝記
兄としばしば争いを起こしたため、天保7年（1836年）22歳の正月元旦に家を出る。両国米沢町に数年仮寓し、25歳頃に知り合った逸見（へんみ）舎人との出会いで転機が訪れる。大山石尊の御祷師で易者でもあった逸見舎人は、一信に大望を抱く異相があるとして気に入り、その娘やすと結婚させた。婿入りした一信は、この妻の姓「逸見」を名乗る。ところが今度は義母との折り合いが悪く、一信は再び家を出てしまう。父の許しもあって後を追ってついてきた妻と共に江戸各地を転々としながら、看板や提灯の絵を描いて糊口をしのいだ。しかし、家は貧しくやすは浅草八幡境内の不動尊に3年願掛けしたという。また浅草に住んでいた時は、近くの柴田是真とも交流したという。安政2年（1855年）3月に起こった大火で、夫妻は全財産を失ってしまい、増上寺の子院・源興院に身を寄せる。ここで後に五百羅漢図の願主となる法誉了瑩上人と出会い、嘉永3年（1850年）源興院10世となった了瑩のために、源興院仏堂に「十六羅漢図」を描いた。
狩野一信 伝記
了瑩は嘉永6年（1853年）に「五百羅漢図」制作を発願。一信は了瑩の後援により「五百羅漢図」制作に専心するため、芝浜松町に住居を決めたと推測される。翌3月了瑩は病のため源興院を退くが（同年9月没）、後継の慎誉亮迪上人が「五百羅漢図」事業も受け継ぎ、制作資金3000両を用意する。一信は大覚寺から、安政3年（1856年）に法橋、文久2年（1862年）に法眼を得ているが、これも了瑩上人、または亮迪の後ろ盾があったか、あるいは大覚寺の末寺で一信の作品が残る成田山新勝寺の関与があったことが想定できる。
一信は亮迪と同行して、鎌倉光明寺・円覚寺・建長寺の羅漢図や、本所羅漢寺の五百羅漢像などを自作に活かすべく拝観した。他にも一信は、増上寺の学侶・養鸕徹定や日野霊瑞、大雲（義寛）に指導を受けている。彼らは、日本の羅漢図では伝統的規範となっていた、中国の李龍眠や張思恭、日本の明兆や雪舟らの羅漢図は、法衣や器物が中国のもので羅漢本来の姿を表していないと批判し、インドの古儀に適ってないといけないと説いた。ただし、彼らの言うインドの古儀の中身についてはまだ検討されておらず、「五百羅漢図」には当時庶民に流布していた仮名書き・絵入りの『往生要集』版本の影響も指摘されているが、幕末明治という動乱期における異国や異界への意識が反映されていることが予想される。
しかし、一信は多年に渡る大作の制作でうつ病にかかり、「五百羅漢図」完成間近（96幅、一説に90幅または80幅）で数え48歳で没した。遺体は増上寺の子院安蓮社に葬られた。法号は法雲院法眼徳誉一信居士。
狩野一信 羅漢図のその後
「五百羅漢図」は出家して名前が変わった妻妙安や、一信夫妻に子はなかったため逸見家の養子となった弟子の一純（かずよし）らの手で完成された。一信没年の12月に妙安は96幅を増上寺に納め、翌年1月13日開眼供養が行われた。妙安は、明治初期の廃仏毀釈にさらされても「五百羅漢図」を守りぬき、明治11年（1878年）羅漢を安置するため、増上寺内に自ら尽力して建立した羅漢堂の堂主となった。この時妙安は、資金集めのため五百羅漢図の副本を作成し、全国の関連寺院に頒布、購入を呼びかけたらしく、清凉寺や蔵田寺（横浜市戸塚区）、萬年寺（広島県福山市）などに所蔵されている。羅漢堂で妙安は、「五百羅漢図」の内6幅ないし8幅を月毎に掛け、参詣者に絵解きをしたという。洋画家の黒田清輝は、洋行中に一信のことを尋ねられて答えに窮したため、帰国後一信の事績を調べて、羅漢堂に訪れ妙安にも会い、その画技に感嘆したという。
狩野一信 羅漢図のその後
妙安死後は一純が堂主を継いだが、昭和20年（1945年）5月に戦災で羅漢堂は焼失。「五百羅漢図」は別の建物に保管されていたため被害を免れた。「五百羅漢図」は増上寺に改めて保管されることになったが、広く公開される機会と場所を失ってしまった。しかし、昭和58年（1983年）「五百羅漢図」が港区指定文化財にされたのが契機となって、東京都港区教育委員会によって作品調査の実施と調査報告書の刊行され、各地の展覧会に「五百羅漢図」が展観される機会が増えつつある。2012年春には、アメリカのアーサー・M・サックラー・ギャラリーでも展示され、開会数日で図録が完売したという。こうした一信再評価の流れを受けて増上寺でも展示場所を新たに作る機運が高まり、平成27年（2015年）4月宝物展示室が設けられ、五百羅漢図も常時10幅程度公開されている。翌28年（2016年）には、増上寺が所蔵する逸見家伝来の一信資料も港区指定文化財となり、研究が進められている。
狩野一信 姓名について
当時の人名録には、ほぼ同様に「画 一信（号顕幽斎）浜松町二丁目 逸見一信」と登録されている。一信は狩野直信という絵師に学び「狩野」姓の名乗りを許されたと伝わるが、一信の画風からは狩野派との類似性は乏しい。さらに現存する一信作品の署名は「源一信」「顕幽斎一信」、僧位を得てからは「法橋一信」「法眼一信」と記しており、「狩野」署名のある例はない。このことから「逸見一信」、あるいは一信が自作に落款した通り「顕幽斎一信」と呼ぶ方が適切とする意見もある。狩野一信と呼ばれ始めたのは、明治27年（1894年）8月の大村西崖「狩野一信伝」（京都美術協会雑誌27号）が初見で、以後諸書に引用されてこの名が広まっていった。反面、大村は妻・妙安に取材してこの文章を書いており、「狩野一信」という表記には妙安の意向が強く反映されていると想定できる。妙安は先述の通り生涯一信を支え、その画業の顕彰に努めており、その遺志を尊重すべきという意見や、ようやく「狩野一信」の名前が広がりつつある現状で表記に混乱をきたすのは避けるべきだとする意見もある。
ミハイロ・フルシェフスキー
ミハイロ・フルシェフスキー（ウクライナ語：Миха́йло Груше́вський：ムィハーイロ・フルシェーウシクィイ；ロシア語:Михаи́л Серге́евич Груше́вский：ミハイーロ・グルゥシェーフスキー、1866年9月29日‐1934年11月25日）は、ウクライナの歴史学者、政治家、記者である。1917年から1918年にかけてウクライナ中央議会の議長を務め、事実上ウクライナ人民共和国の元首であった。ウクライナ研究に大きな影響を与えた大作『ウクライナ＝ルーシの歴史』の著者である。
ミハイロ・フルシェフスキー 生涯
フルシェフスキーは、1866年9月29日、ロシア帝国ルブリン県ヘウム市で生まれた。フルシェーウシクィイ家は18世紀にドニプロ・ウクライナ出身の司祭家であった。父セルヒーイ・フルシェーウシクィイは、学校の教師を務め、スラヴ研究に携わっていた。父の転勤により、青年時代をロシア領カフカス地方のスタヴロポリ市とウラジカフカス市で過ごした。
1880年に第一ティフリス中学校に入学し、6年間グルジアに滞在した。1886年にウクライナに帰り、キエフ大学歴史・言語学部に入学し、東欧の中世史を学習するようになった。学生時代は、勉強の傍らにウクライナの知識人が構成する「フロマーダ」という文化・啓蒙組織でも活躍していた。
1890年にキエフ地方の歴史について優秀な卒業論文を発表し、ヴォロディームィル・アントノーヴィチ教授からの奨学金を受賞し、キエフ大学大学院歴史学科へ進学した。1894年に『バールの代官地の概史』の修士論文を提出して修士号を獲得した。そして、同年にアントノーヴィチ教授の推薦により、オーストリア帝国リヴィウ大学で歴史学科の教授に任じられた。
ミハイロ・フルシェフスキー 生涯
1898年から1913年にかけてリヴィウに滞在し、ウクライナ人の研究組織であるタラース・シェウチェーンコ名称研究会の会長を務め、その研究会をヨーロッパの学士院のような研究施設に再編成し、研究会の古文書館、図書館と博物館を創立した。また、1895年から1913年までの間に『タラース・シェウチェーンコ名称研究会誌』の主筆を兼務した。
フルシェフスキーは、リヴィウにおけるウクライナ歴史研究の学派を設立し、イヴァン・クルィプヤケーヴィチ、イヴァン・ジジョーラ、オメリャーン・テルレーツィクィイ、ステパーン・トマシーウシクィイ、ヴァスィーリ・ヘラスィムチューク、ムィローン・コルドゥーバなどのウクライナ歴史学者を育てた。さらに、1889年に『ウクライナ＝ルーシの歴史』の第1巻を著し、1937年までにリヴィウとキエフにおいて12巻を出版し続けた。
ミハイロ・フルシェフスキー 生涯
1899年にはウクライナ国民民衆主義党を形成し、オーストリアとロシアの中でウクライナ人による政治・文化活動に携わった。1905年2月のロシア革命以後、ドニプロ・ウクライナへ移住した。1907年にはキエフにおけるウクライナ研究会を設置し、会長となった。さらに、政治活動を続けて、ウクライナ人の様々の政党や政治団体を融合させたウクライナ進歩者会という組織を作り、その会長に選ばれた。その間、『走る波』（1906年）、『ロシアの解放とウクライナの問題』（1907年）、『我々の政策』（1911年）、『自由ウクライナ』（1917年）など、ロシア・ウクライナ関係についていくつかの論文を著し、ウクライナ人の独自性とウクライナの自治権の必要性を主張した。
1914年11月、キエフに戻ったが、ロシアの警察に逮捕され、「オーストリア贔屓」の罪でシベリアへ流罪となった。しかし、ロシア学士院の要求により、シムビルスクへ移動され、その後、カザニとモスクワへ移された。
ミハイロ・フルシェフスキー 生涯
1917年3月14日に再びキエフに戻り、ウクライナの自治議会ならびに政府にあたるウクライナ中央議会の議長に選ばれた。初めに彼は、ロシアの連邦化とロシア連邦におけるウクライナ自治区の存在の必要性を唱え、ウクライナ独立を求める政治団体を排除した。しかし、1917年10月のロシア革命が起き、ボリシェビキがウクライナに攻め入ると、フルシェフスキーは立場を変え、自らウクライナ独立を主張しはじめた。1918年にはドイツ・オーストリア同盟国の軍力によってボリシェビキからウクライナを奪い返したが、1918年4月29日に同盟国の支援で起きたパウロー・スコロパードシクィイのクーデターによって、政界からの引退を余儀なくされた。
フルシェフスキーは、ロシア問題と民族問題に関しては穏健であったが、社会・経済問題に関して当時ウクライナで人気があった社会主義の思想を実行しようとしていたので、ドイツ・オーストリア同盟国の政権によってウクライナの元首の座から下ろされたと考えられる。
1919年3月にフルシェフスキーはチェコスロバキアへ移住し、その後、オーストリアへ移った。そこで彼はウクライナ研究に力を入れ、ウィーンにおけるウクライナ社会研究所を設置し、ウクライナ社会革命党の紀要『戦えば、勝てる！』、『東欧』、『我が旗』などの政治雑誌の主筆を務めた。また、フルシェーウシクィイは研究のために、ジュネーヴ、ベルリン、パリなどにも住んでいた
1924年3月7日、ソ連の代表者との長い交渉の結果、キエフに戻った。同年、ウクライナ学士院の院員に選ばれ、ウクライナ学士院歴史・言語学部ウクライナ史課の課長となり、『ウクライナ』、『ウクライナ学士院歴史言語学部誌』、『科学誌』、『ウクライナ考古学叢書』、『ウクライナ古典文学集』、『ウクライナ研究』などの研究雑誌の出版に携わった。1929年に彼はソ連学士院の院員と選ばれ、モスクワへ引っ越した。
1929年にソ連の秘密警察は、フルシェフスキーに政治犯を被せ、「ウクライナ民族主義者センター」の所長に仕立てて逮捕した。学士院の取り計らいによりフルシェフスキーは間もなく解放されたが、1931年には秘密警察の命令でモスクワから追放された。彼が創立した研究所や研究会などが解散させられ、同僚と弟子も逮捕された。このような圧迫により、フルシェーウシクィイは病気を患った。1934年11月25日、キスロヴォツクで治療していたところ、不明な原因で急死した。フルシェーウシクィイの遺体はキエフにあるバイコヴェ墓地で葬られた。
ミハイロ・フルシェフスキー 史観
フルシェフスキーの史観は、ロシア帝国後期において知識人階級の間で普及していた人民運動思想、自由思想、社会主義思想、東欧連邦の思想などによって形成された。先生であったV・アントノーヴィチ、M・コストマーロウや民間政治家であったM・ドラホマーノウの書物なども大きな影響を与えた。初期のフルシェーウシクィイは政治史よりは社会経済史に興味を示していたが、ウクライナ民族の歴史を研究するに連れて政治・思想史の分野に移った。結果的にフルシェーウシクィイは、国家を持たなかったウクライナ人のために国民国家の歴史を作成させた人物となった。後世においてフルシェーウシクィイによるウクライナ史のパラダイムは、欧米を初め主流的なものとなった。政治家としてのフルシェーウシクィイは、ウクライナの理想の社会を、キエフ・ルーシやコサックなどの議会制に求める一方で、フランス革命が生み出した市民社会にも求めた。
ミハイロ・フルシェフスキー 著作
フルシェフスキーは2千余りの研究書や論文などの著者である。主著は10巻からなる未完成の『ウクライナ＝ルーシの歴史』（1898年‐1937年）、『ウクライナ民族概要史』（1904年）、『絵巻ウクライナ史』（1911年）、『市民社会の始まり』（1912年）、5巻からなる『ウクライナ文学史』（1923年‐1927年）などである。また、数巻を含む史料集『ウクライナ史に関する史料』の編纂にも関わった。
惚れた弱み
「惚れた弱み」（ほれたよわみ）は、1997年7月9日に発売されたやしきたかじんの26枚目のシングル。
惚れた弱み 解説
前作から8ヶ月振り、同年9月発売アルバム『PROCESS』の先行シングル。本年を最後にたかじんのオリジナル・アルバムは2014年の急逝迄17年間、発売されることは無かった。
まんがこども文庫
『まんがこども文庫』（まんがこどもぶんこ）は、1978年10月6日から1979年9月28日までTBS系列局で放送されていたテレビアニメである。毎日放送、グループ・タック、ヘラルド・エンタープライズの共同製作。全51話。
童話・童謡雑誌『赤い鳥』などに掲載された大正・昭和期の児童文学を原作とし、前作『まんが偉人物語』と同様に1話15分構成で1年間放送されていた30分番組。エンディングテーマを月替わりとするなど、音楽にも力を入れていた。番組製作に関与していた毎日放送とグループ・タックは、同じくTBS系列局で放送されていた『まんが日本昔ばなし』にも参加していた。
まんがこども文庫 主題歌
「よんでいる」
歌 - 堀江美都子 / 作詞 - 岸田衿子 / 作曲・編曲 - 宇野誠一郎
「案山子（かかし）と海（うみ）」
歌 - 真理ヨシコ / 作詞 - 西條八十 / 作曲 - 柴田南雄 / 編曲 - 小森昭宏
「ながれ椅子（いす）」
歌 - 堀江美都子 / 作詞 - 西條八十 / 作曲・編曲 - 宇野誠一郎
「お菓子（かし）の汽車（きしゃ）」
歌 - 石毛恭子 / 作詞 - 西條八十 / 作曲・編曲 - 野田暉行
「ゆきがふる」
歌 - 大杉久美子、コロムビアゆりかご会 / 作詞 - まどみちお / 作曲・編曲：水野修孝
「椿（つばき）の莟（つぼみ）」
歌 - 真理ヨシコ / 作詞 - 島木赤彦 / 作曲 - 小倉朗 / 編曲 - 小森昭宏
「ちょびっとちょびっと春（はる）がきた」
歌 - 大杉久美子 / 作詞 - サトウハチロー / 作曲 - 菊地雅春 / 編曲 - 小森昭宏
まんがこども文庫 主題歌
「ひよこ」
歌 - 真理ヨシコ、杉並児童合唱団 / 作詞 - 島木赤彦 / 作曲・編曲 - 小森昭宏
「雲雀（ひばり）」
歌 - 杉並児童合唱団 / 作詞 - 三木露風 / 作曲・編曲 - 飯沼信義
「雨（あめ）のこもりうた」
歌 - 渡辺直子 / 作詞 - 小池知子 / 作曲・編曲 - 新実徳英
「どうぶつえんのこもりうた」
歌 - かおりくみこ / 作詞 - 小池知子 / 作曲・編曲 - 越部信義
「ふんすい」
歌 - こおろぎ'73 / 作詞 - 西條ふたばこ / 作曲 - 平吉毅州 / 編曲 - 青木望
「さんご礁（しょう）」
歌 - 大杉久美子 / 作詞 - 古村徹三 / 作曲・編曲 - 宇野誠一郎
まんがこども文庫 放送局
系列は本放送当時のもの。放送日時は個別に出典が掲示されているものを除き、1978年11月中旬 - 12月上旬時点のものとする。
ピロールニトリン
ピロールニトリン（英: Pyrrolnitrin）は、ピロール環を持つ抗生物質・抗真菌薬の一種。水虫薬などに配合される。
ピロールニトリン 作用機序
土中生息のシュードモナス属の真正細菌 Pseudomonas pyrrocinia から発見・単離された抗生物質である。白癬菌やマラセチア菌等に対し呼吸や代謝を抑制して発育や増殖を防ぐ効果がある。外用薬として局所的に投与される。単独で用いられる事はあまりなく、クロトリマゾールとの合剤で用いられることが多い。
阿部吉郎次
阿部 吉郎次（あべ きちろうじ、享保11年（1726年） - 寛政11年2月28日（1799年4月2日） 安部屋吉郎次、吉郎治とも）とは江戸時代後期の水主である。
日本人初の世界一周を達成した津太夫と同じ若宮丸に乗り組んでいた。
阿部吉郎次 生涯
阿部吉郎次（以下「吉郎次」と記す）は享保11年（1726年）、仙台藩領内の陸奥国牡鹿郡小竹浜（現宮城県石巻市）に生まれた。
吉郎次は寛政5年（1793年）11月27日、仙台藩の荷物を積んだ16人乗りの若宮丸の船親仁（水主を指揮する水夫長）として石巻から江戸へ向かった。しかし、若宮丸は塩屋崎（現福島県いわき市）沖で難破し、漂流の末に翌寛政6年（1794年）5月10日、アリューシャン列島東部の島に漂着した。
島では先住民のアリュート人やロシア人に助けられ、プリビロフ諸島のセントポール島、アムチトカ島を経て寛政7年（1795年）6月27日にオホーツクに着く。ここで生き残った若宮丸漂流民15名は3隊に分けられ、吉郎次は最後のグループに加わって寛政8年（1796年）7月3日にオホーツクを出発し、ヤクーツクを経由して12月末にイルクーツクに到着した。
吉郎次はイルクーツク到着の時点ですでに70歳という高齢であり、若宮丸の乗組員の中でも最高齢であった。そのためイルクーツクではまともに動ける身体ではなかったのだが、他の仲間の負担にならないように吉郎次も懸命に仕事を探した。しかし、病気にかかって寝たきりとなってしまい、自分の死期を悟った吉郎次は他の仲間たちを呼び、
阿部吉郎次 生涯
「これは重病なれば、この国にて死ぬであらう、命ながらへて、日本へ帰らむと朝夕神仏を祈る甲斐もなく、いま死ぬ事は残念なり、我死にたりとも魂だけは、この地を去り、日本へ帰へるであらうか。皆も病気などしないやうに身体を大切にして、命ながらへ、はやく日本へ帰へり、わが死したることども語りくれよ」 — 『平之丞漂流記』
と言った後、虚ろな声で念仏を2、3回唱え息を引き取った。残された津太夫ら13人は大声を挙げて泣き、その場にいたロシア人ももらい泣きするほどであったという。寛政11年（1799年）2月28日のことであった。
津太夫たちは、吉郎次の遺体の湯灌をし、棺桶に収め、墓穴のひとつをロシア人から買い求めた。ロシア正教の信徒ではない吉郎次はイルクーツクの街外れ、アンガラ川のほとりにあった異教徒の墓地に葬られた。墓には太十郎が漢字を刻み、表面には「卍南無阿弥陀佛」、裏面には「寛政十一年二月廿八日 日本國奥州仙臺牡鹿郡小竹濱 阿部吉郎次 七十三歳」と刻まれた。
阿部吉郎次 墓の再発見
吉郎次の死から100年後の1900年（明治33年）夏、ヨーロッパの司法制度を学ぶためにドイツに留学していた小宮三保松は、帰国の途中でイルクーツクに立ち寄り、この町に住むドイツ人の時計商人ムルケの家に滞在した。その際、ムルケから街外れに日本人の墓があることを聞いた小宮は、その墓のある場所までムルケに案内を頼んだ。案内された墓は草むらに覆われ、墓石にも苔が生えていたが、小宮が苔を払い落とすと、墓に日本語が刻まれていることを確認することができた。
小宮の帰国後、吉郎次の墓の再発見は日本の新聞でも、
「先頃小宮大審院検事が露国漫遊の際、バイカル湖畔にて日本人の石碑の蒼然として苔蒸したるを発見し、苔を払ひて改め見るに、その表面に卍南無阿弥陀仏と刻み、その裏面には寛政十一年二月二十八日、日本奥州仙台町牡鹿郡小竹浜阿部吉郎次七十三歳と刻みありし」 — 1901年（明治34年）2月19日付報知新聞、「バイカル湖畔に邦人の石碑」
と報じられた。
第二次世界大戦後、イルクーツクのこの墓地は公園として整備された。その際に整備にあたったのはシベリアに抑留された日本兵たちであったが、墓地には日本人の墓らしきものは一つも発見されず、（2010年11月）現在、吉郎次の墓所は再び行方不明となっている。
ピエール・ビエトリー
ピエール・ビエトリー（フランス語: Pierre Biétry, 1872年5月9日-1918年12月3日）は、フランスのサンディカリスト、政治家。当初は社会主義やマルクス主義の支持者であったが、後に右傾化して労使協調に基づく労働組合主義である「黄色社会主義」の立場に立ち、一部ではファシズムの先駆ともみなされている。
ジャーナリストでホワイトハウス報道官のピエール・サリンジャー（en:Pierre Salinger）の母方の祖父。
ピエール・ビエトリー 誕生と社会主義者の活動
ビエトリーはフランスのコミューンであるフェシュ＝レグリーズ（fr）で生まれ、13歳の時にフランス領アルジェリアに移民して、4年間滞在して帰還した。帰還するとマルクス主義のフランス労働党（POF）に入党し、フランシュ＝コンテでの彼の活動により党の機関紙「社会主義者」（Le Socialiste）で受賞した。彼はまた一時期、ジュール・ゲード（en:Jules Guesde）の支持派に参加した。
ピエール・ビエトリー 右傾化
1898年から1901年の間、ビエトリーは一連のストライキで活動し、1899年にはパリの労働者の行進を指導した。これらの活動の失敗への失望から、従来の社会主義から立場を移し主にゼネストに対し反対の立場をとる様になる。その代案として労働者階級の苦しみを軽減するための階級協業を提唱し、1900年に POF を離党。それ以降は、非政治的な労働組合活動と労使間における協調主義的関係を主張し、1902年には労働組織として「フランス黄色国家連合」（fr:Fédération nationale des Jaunes de France）を結成、翌1903年には政党として国家社会主義党（National Socialist Party）を結成した。当初でこそ低調だったものの、ナショナルセンターによる強硬路線が概ね頓挫した後の1910年～1911年にかけて、多くの穏健な労働者がビエトリー派支持に替わっていった。
ピエール・ビエトリー 右傾化
マルクス主義の「赤色」と対比させたビエトリーの「黄色」運動は、協調主義的ながらも反資本主義・愛国主義的な側面、更には反ユダヤ主義的な傾向を有していた。そのため、ビクトル・アンリ·ロシュフォール(en)や、ポール・デルレード、エドゥアール・ドリュモン（en）を始めとした伝統的な保守主義者からも支持を獲得した。「アクション・フランセーズ」に対しても一時期共闘の姿勢を見せていたものの、ビエトリーの頑固な個性と運動の主導権を握りたいフランセーズ側で折り合いがつかず結局喧嘩別れに終わった。1906年の議会選挙（en:French legislative election, 1906）で当選した。
ピエール・ビエトリー 晩年
シャルル・モーラスや彼の支持者が右への扇動に主な焦点を当てるようになり、ビリトリーが影響力を与えた時代は結果的には短命だった。1909年の黄色運動の最後の会議で、彼は1919年の議会選挙への再出馬を否定した。彼は1918年にサイゴンで死亡した。
もしも夢が叶うならば
「もしも夢が叶うならば」（もしもゆめがかなうならば）は、1996年3月25日に発売されたやしきたかじんの24枚目のシングル。
もしも夢が叶うならば 解説
前作より1年半振りのシングル。次作のシングルからオリコンチャート100位以内に入らない状態が続いたが、2010年発売「その時の空」が50位以内にランクされた。
せんみつのJOYJOYスタジオ
『せんみつのJOYJOYスタジオ』（せんみつのジョイジョイスタジオ）は、1975年10月5日から1976年10月3日までNETテレビ（現・テレビ朝日）で放送されていた音楽バラエティ番組である。放送時間は毎週日曜 13:45 - 15:00 （日本標準時）。
せんみつのJOYJOYスタジオ 概要
NETテレビでは初のせんだみつお司会番組で、毎回スタジオに300人ほどの観客を招いて行われていた。
番組の終了後も、せんだは引き続き『歌謡ハラハラサンデー』→『歌謡とんでる'78』の司会を務めていた。
綾部美紀
綾部 美紀（あやべ みき、1968年9月10日 - ）は日本の女優。東京都出身。
旧芸名は小泉 亜紗香（こいずみ あやか）・矢沢 美樹（やざわ みき）。
EXILE PERFECT YEAR 2008 ULTIMATE BEST BOX
『EXILE PERFECT YEAR 2008 ULTIMATE BEST BOX』（エグザイル パーフェクト イヤー ニセンハチ アルティメイト ベスト ボックス）は、EXILEのベストアルバム集ボックス・セット。2009年3月25日にrhythm zoneから発売。
EXILE PERFECT YEAR 2008 ULTIMATE BEST BOX 概要
前作『祝ミリオン・初回アルバム3枚組 BOX SET 〜Appreciation to the million breakthrough〜』から5年ぶりのボックスセット。
「EXILE PERFECT YEAR 2008」の一環として発売された3枚のベストアルバム『EXILE CATCHY BEST』『EXILE ENTERTAINMENT BEST』『EXILE BALLAD BEST』の初回限定盤をまとめたボックスセット。
泣いたら負け
「泣いたら負け」（ないたらまけ）は、1994年11月26日に発売されたやしきたかじんの23枚目のシングル。
泣いたら負け 解説
前作から8ヶ月振り、最新アルバムから再録バージョンでのシングル・カット。本作はカップリング曲含めて長年ベスト・アルバム等への収録が見送られていたが、2014年発売のCD-BOXに両曲共収録された。
ザ・ウィットマーク・デモ
『ザ・ブートレッグ・シリーズ第9集：ザ・ウィットマーク・デモ』（ザ・ブートレッグ・シリーズだい9しゅう：ザ・ウィットマーク・デモ、英: The Bootleg Series Vol. 9 – The Witmark Demos: 1962–1964）は、2010年にリリースされたボブ・ディランのコンピレーション・アルバム。1962年から1964年にかけ、音楽出版社のリーズ・ミュージック社とＭ・ウィットマーク＆サンズ社用にディランがアコースティック・ギター、ハーモニカ、ピアノを弾き一人で歌ったデモ録音を収録している。海賊盤などでしか聴けない未発表音源を公式盤として収録する『ブートレッグ・シリーズ』の第9集として発表された。
ビルボード200ではチャート最高12位、全英アルバム・チャートで18位、日本のオリコンで53位を記録した。
ザ・ウィットマーク・デモ 収録曲
特記なき楽曲は、作詞・作曲: ボブ・ディラン
ザ・ウィットマーク・デモ レコーディングとその背景
1961年11月、ディランは20歳の時、コロムビア・レコードにデビュー・アルバムを録音した。このデビュー・アルバム『ボブ・ディラン』（1962年）には、ディランが1961年1月にニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジに来てから書かれた初期の自作曲「ウディに捧げる歌」と「ニューヨークを語る」の2曲が収録されている。またアルバムには収録されなかったが、このセッションではさらにもう1曲の自作曲「路上の男」も録音されていた。
コロムビアでのディランのプロデューサーであったジョン・ハモンドは彼が書いていたこうした自作曲をもとに、この若きアーティストを音楽出版社リーズ・ミュージック・パブリッシング社のルー・レヴィ（Lou Levy）にひき会わせた。ディランはいくらかの前払い金を受け取り、1962年1月5日、リーズの子会社であるダッチェス・ミュージック社と契約をした。
1962年1月録音
ザ・ウィットマーク・デモ レコーディングとその背景
1962年春、フォーク・ミュージックのマネージャーであったアルバート・グロスマンが本格的にディランに興味を示し始めた。1959年の最初のニューポート・フォーク・フェスティバルを組織した1人であり数名のフォークシンガーを抱えるマネージャーでもあったグロスマンは、当時自ら選んだ3人のミュージシャンで構成したピーター・ポール&マリーという新しいグループをスタートさせたばかりだった。グロスマンはそれまでにもディランをそばから見ていて、コロムビアとの契約につながる出来事にも周辺で関わっていた。ワーナー・ブラザースとピーター・ポール&マリーの契約を交渉する中、ワーナー所有の業界随一の音楽出版社であったMPHC（Music Publisher's Holding Company）社とグロスマンはある独自の協定を結ぶ。この春に取り決められたこの取引は、グロスマンの紹介によりMPHCと出版契約を交わしたアーティストの楽曲使用料の半分を彼が受け取るものだった。グロスマン期待のその最初のアーティストが、ディランであった。
ザ・ウィットマーク・デモ レコーディングとその背景
グロスマンは大手の出版社Ｍ・ウィットマーク＆サンズ社と契約するようディランに勧めた。ウィットマークはMPHC8社の子会社のうちの1社だった。ディランはウィットマークの重役アーチー・モーガルの前で演奏したのだが、後になってすでにリーズ／ダッチェスとの契約下にある事情を伝えた。契約を買い戻すためにディランは1,000ドルを与えられリーズと交渉。リーズも金を受け取り、契約は解消された。1962年7月、ディランはウィットマークとの契約にサインをし、後に大きくブレイクすることになる「風に吹かれて」のデモを録音した。
1962年7月録音
1962年11月録音
1962年12月中旬録音
1963年冬録音
1963年冬録音
1963年3月録音
1963年4月録音
1963年5月録音
1963年8月録音
1963年8月録音
1963年9月中旬録音
1963年12月録音
1964年1月録音
1964年6月中下旬録音
このころに録音された3曲のレコーディングがウィットマークに残されているが、このデモは別の場所で録音されたもの。
これらのデモの時期はアルバム『フリーホイーリン・ボブ・ディラン』（1963年）、『時代は変る』（1964年）、『アナザー・サイド・オブ・ボブ・ディラン』（1964年）が録音された時期にあたる。
アルバムにはレコーディング年月日を特定した情報や未発表曲は記載されていないため、諸説あり。
エゾノウワミズザクラ
エゾノウワミズザクラ（蝦夷上溝桜、学名: Padus avium）は、バラ科の落葉性低木。ヨーロッパ北部とアジア北部（日本では北海道、青森県）に自生するサクラの一種である。
エゾノウワミズザクラ 特徴
樹高は15m。雌雄同株。
ノルウェー、スウェーデン、フィンランド、ロシア等の北極圏でも生育する。ウワミズザクラ亜属の基準種であり、総状花序は雌雄同体で、ハチやハエによって授粉される。
エゾノウワミズザクラ 名称
和名は北海道（蝦夷）のウワミズザクラの意味。ウワミズ、とはこの木の材を用いてシカの骨を焼いて生じた割れ目を用いる占いに由来し、この割れ目をウラミゾと呼ぶことから付いた名である。
英名は後述するように果実に苦みがあり鳥の餌にされたことに由来する。
アイヌ語では果実を「キキン（kikin）」、木を指すときは木を表す「ニ（ni）」を付けて「キキンニ（kikinni）」と称する。これは「kiki（身代わりに出て危険を追っ払うもの）ne（になる）」という意から生じた語と考えられ、後述する強い香りが病魔を追い払うと考えられていたことによる名称である。
エゾノウワミズザクラ 利用
公園樹などに用いられ、花は強い芳香を放つ。
樹皮は染料に用いられるほか、鎮咳効果を持つプロチンを含む。
実はえぐみがあり食用には不向きである。
前述のように強い芳香が病魔を追い払うと考えられており、樹皮を煎じて薬用としたり、枝をお粥に入れて炊き療養食として用いたり、疫病の流行時に枝を戸口に立てかけるなどして用いた。
また、アイヌ語名キキン、に由来する地名も各所に見られる（津別町本岐〔ほんき〕、旧名：翻木禽〔ぽんききん〕など）。
ザック・デ・ラ・ロッチャ
ザック・デ・ラ・ロッチャ（Zack de la Rocha, 1970年1月12日 - ）は、アメリカ合衆国のシンガーソングライター、活動家。同国のロックバンド、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのボーカリストとして知られる。父親はメキシコ系アメリカ人で、アフリカ系とセファルディユダヤ人の血筋がある。母はドイツおよびアイルランド系である。政治色の強いチカーノ壁画家である父と、反戦活動家である母の間に生まれる。
ザック・デ・ラ・ロッチャ 来歴
デ・ラ・ロッチャは10代の頃にベジタリアンになったと、1989年に語っている。「菜食主義っていうのは本当にすばらしい事だと思う。僕は強く支持するよ。僕が思うに、動物は食肉処理場での死のサイクルを通して、多くの痛みを経験するんだ。殺されるために生きてるんだよ。僕はそんな動物を食べなくてもいいと思うんだ。食べ物は他にもたくさんあるし、自分たちをそんな痛みや死のサイクルに関わらせる必要は無いんだ。」
1991年にレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンを結成。それ以前はユースクルー・ハードコア/ストレート・エッジバンド「インサイド・アウト」のボーカルを務めていた。
2008年7月、元マーズ・ヴォルタのドラマー、ジョン・セオドアとのプロジェクト「ワン・デイ・アズ・ア・ライオン」（One Day As A Lion）名義でミニアルバムをリリース。2010年にはフジロック・フェスティバル'10に出演のため来日した。
ザック・デ・ラ・ロッチャ ディスコグラフィー
特に記載したもの以外はヴォーカルとして参加。
ギタリストとして以下の作品に参加
ヴォーカルとキーボーディストとして参加
ヴィルヘルム・グスタフ・フォン・アンハルト＝デッサウ
ヴィルヘルム・グスタフ・フォン・アンハルト＝デッサウ（Wilhelm Gustav von Anhalt-Dessau, 1699年6月20日 - 1737年12月16日）は、プロイセン王国の軍人でアンハルト＝デッサウ侯領の世子。アンハルト＝デッサウ侯レオポルト1世と妃アンナ・ルイーゼ・フェーゼの長男。レオポルト2世とディートリヒの兄。
1706年から軍務に携わり、1713年にプロイセンの連隊長に就任、1719年にオスマン帝国の戦争に参戦、1734年のポーランド継承戦争で父やプリンツ・オイゲンと共にフランスと戦った。
しかし、1737年に父に先立って死去。弟のレオポルトが父の後継者となり、1747年の父の死後にアンハルト侯レオポルト2世となった。子供達は貴賤結婚で生まれたためアンハルト＝デッサウ侯領の相続権はなかったが、1749年にレオポルト2世に年金を与えられ、同時に「フォン・アンハルト」の名乗りも許され、アンハルト伯家が創設された。