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久野古夫 エピソード（戦後）
1952年、1月、電波監理委員会の「白黒テレビジョン放送に関する送信の標準方式案」に対する聴聞会が開催された。この聴聞会では、占有周波数帯域幅をアメリカと同じ6MHzにするか、日本で開発された7MHzにするかで意見が割れた（いわゆるメガ論争の始まりである）。6MHz派は電波監理委員会・日本テレビ放送網、7MHz派は電子機械工業会・NHK・メーカー等であった。2月28日、電波監理委員会は、「大きな実績があるアメリカの方式にならうべきであり、世界的に孤立した日本独自の方式は避けるべきである」という理由により6MHzを標準方式として制定公布した。これに対して7MHz派は異議申し立てを行い、4月15日から5月2日まで聴聞会が開かれた。この会議に松下の一人として白熱の論争に参加した。結局、6月10日に7MHz派の意見は棄却となり、6MHzが正式採用された。後日、聴聞会の内容を松下幸之助社長に報告すると、「負ける喧嘩をするヤツはアホウだ」と言われた。2月に試作品が完成し（松下の戦後のテレビ試作第一号）、NHKの公開実験に参加した（松下のテレビの最初の一般公開）。この試作品は、後のブラウン管テレビとほとんど変わらないデザインで、他社よりも1年は先行していると絶賛を受けた。3月、商品の形をしたテレビ受像機10台が完成する。この当時の電子部品は品質が良くなかったため、完成品には相当なばらつきがあった。特に、偏向コイルやフライバック･トランス用のフェライトの温度特性が悪く、画像が出た後時間がたてば全体の横幅が減少していき、テレビの裏蓋をあけ扇風機で風を送ると回復したりした。4月、大阪･高島屋で、東芝・日本コロムビア・八欧電気・早川電機・松下電器の5社がテレビの一般公開をし、人気を博す。これ以後、様々な場所で公開実験が盛んになり、一般人によるテレビへの関心が高まっていく。松下では、自動車にテレビを載せて屋外実験も行っていた。国道2号線に沿って神戸、明石から姫路方面、国道26号線に沿って和歌山方面などへ行き実験したが、その当時の道路は完全舗装されておらず、またエアコンも装備されていなかったため、きつい実験だった。7月、アメリカのハリクラフター社から、テレビ受像機を130台購入して、周波数を調整し電源非同期対策を施すなどの変更をし、販売を始めた。販売するためには、テレビ販売部門が必要なため、門真の第一事業部の営業課にテレビ係を作った。テレビ事業の規模が大きくなってきたため、隣接する松下電工の裏にある旧青年学校とその寄宿舎を買収、改築し、研究施設ごと移転した（テレビ事業の発祥地となる。古い建物をペンキで塗り立てたため、松下電工からは進駐軍のようだと言われる）。この移転とともに、技術部テレビジョン課から独立して、第一事業部テレビジョン部となった（部長は久野。ラジオ工場技術部長と兼任）。総務・技術・製造・企画の4課体勢で総勢25人だった。社長に辞令を受領しに行くと、同日付で、「テレビ工場長を命ず」、「テレビ工場長を免ず」、「松下電子工業へ出向を命ず」の三通であった。社長もおかしく思ったのか、「まあ歴史に残るから、皆受け取っておけ」と言われた。同年9月、アメリカのジェネラル･プレシジョン社から最新のイメージオルシコン･カメラ（撮像装置）を1台購入した。このカメラは非常に珍しいもので、当時日本にはNHKの2台とあわせて3台しかなく、展示会を中心に活躍した。また、皇太子がラジオ工場を視察したときも、このカメラを使用してテレビ画像中継を行った。11月、対角17インチの角型ブラウン管を採用したコンソール型のテレビである「17K-531」が完成し、製造を始めた。価格は29万円だった。12月、松下はオランダのフィリップス社との技術提携により松下電子工業を発足させた（この子会社設立は、フィリップスからは技術指導料として売上の7%を要求されたが、松下幸之助は「技術に価値があるなら、わが社の経営にも価値がある」と経営指導料を要求した。これについては、パナソニックの社史が詳しい）。この年は、技術開発以外に、製造販売などの仕事もしたため苦労の多い年となった。特に、人手が足りなかったため、松下社長に人を回して欲しいと直訴したが、「君の言うことはわかる。しかし今、ラジオは松下電器として非常に大切な時や。テレビも本気になったら日本一になるのはわけもないことや」と言われる。つまり、まだテレビ販売は本気ではないということであり、落胆する。同年末の大晦日に、住友銀行の鈴木剛頭取からテレビ修理の依頼を受けた。頭取からは「テレビのお陰で、自由に外出ができない年をとった親の楽しみができた」と言われ、一升瓶の酒をもらった。
久野古夫 エピソード（戦後）
1953年、2月にNHKが東京でテレビ放送を開始した。当時のテレビ普及台数は極めて低かったが、同年8月に甲子園の高校野球大会を中継し、日本テレビ放送網が民間テレビ放送を開始すると、普及率が上がってきた（同年9月のNHKの受信契約者数は一千世帯を超えた）。同年8月、テレビ部門は、第一事業部から独立して第六事業部となった。事業部長は藤尾津与次で、テレビ工場長は久野だった。ようやく、テレビ事業に専念できる体勢が整った。同年の松下の製品内容は、7インチ型（89500円）、14インチ型（148000円）、17インチ型（175000円）があり、この他に、電球等で技術提携していたフィリップスから完成品を輸入したものもあった。生産台数は、1952年が27台、1953年が3120台であった。この年、フィリップスから日本向けテレビ開発のため、技術者を一人派遣してくれるよう申し出を受け、派遣技術者に選ばれる。この時、「5年間は退社しない」という誓約書を書かされた。この当時、外国へ行くのは手間のかかる困難な時代だった。神戸のアメリカ領事館にビザの申請に行くと、全ての指の指紋をとられた。当時の日本の航空会社は国際線を持っていなかったため、東京・羽田国際空港からオランダ航空を利用することになった。大阪駅では多数の松下の社員が見送りに来てくれ、まるで出征するかのようであった。羽田空港では恩師の高柳健次郎、日本コロムビアの山崎孝が見送りに来てくれた。9月18日、南回りのプロペラ機で出発した。座席は一等席で、タバコとアルコール類が無料で、吸い放題・飲み放題だったが、かなり疲れるものであった。香港、バンコク、カルカッタ、カラチ、ダマスカス、ローマ、フランクフルト、アムステルダムと、合計55時間の長旅であった。リンガホンで英語の勉強をし、会話はできるようになっていた。アムステルダムのアムステルダム・スキポール空港に着陸した時は、遠泳を終わった後のように、脚がよろけた。空港では、フィリップスのハンチェス（映像情報メディア学会名誉会員のハンチェスの従兄弟）が迎えに来てくれていた。アムステルダム駅から、初めてヨーロッパの電車に乗り、フィリップス本社のあるアイントホーヘンに行った。当時の同地は、寒村に近いものであった。駅前のアトランタホテルに案内された。エレベータはなく、シャワーとベッドだけの殺風景な部屋であった。このホテルは、会社からも近くアイントホーヘンでの根城となった。翌日、フィリップスのエレクトロニカの応用研究所へ案内された。ここでは、4チャネルの簡易型のチューナの試作を行っており、所長から、「テレビの研究は、このチューナの開発から始めるとよい」と言われた。昼休みは2時間もあり、社員はみな家に帰って昼食をとっていた。ホテルでは、毎日の食事を頼むのが面倒なため、ボーイにすべて任せることにした。テレビ受像機の試作は、フィリップスの真空管と電子部品を組み込み、順調に進んだが、問題点が一つあった。それは、オランダと日本の電圧の違いで、フィリップスが開発していたのは220Vと110Vで、日本は100Vであった。当時の日本の電源事情は悪く、送電線の末端などでは80Vとなることもあった。この問題を解決するため、当初は1カ月を予定していた滞在は、半年も必要となった。滞在中は、シャープの幹部、中川電機の社長等日本から多くの人がフィリップスを訪れていた。同年暮れ、テレビ受像機の試作についてはある程度のメドがついていたころ、松下の中央研究所がフィリップスの電子顕微鏡を購入するので取り扱い方を勉強するようにという内容の手紙が来た。テレビ開発の本業とは違うが、社命の為受けざるを得ず、医用電子機器事業部に通うこととなった。
久野古夫 エピソード（戦後）
1954年、2月13日に約5ヵ月間の滞在を終えスキポール空港からアメリカへ向けて出発した。出発前の最後の夜、ホテルでは従業員による送別会を開いてもらった。翌日、ニューヨークに到着した。空港では、松下のアメリカ事務所長が出迎えてくれた。当時のアメリカ事務所は、42番街のグランドセントラル駅前のフィリップスのアメリカ出張所の一角に机を借りていた。アメリカでは、テレビの特許契約を結んでいるRCA社、テレビを輸入したハリクラフター社、ブラウン管を輸入したシルバニア社等を見学した。ニューヨークの次は、ロサンゼルスを訪問した。3月6日、プロペラ機で、ハワイからウェーキ島と中継しながら日本についた。帰国後はすぐに、フィリップスが奨める応用研究所を設立した。松下電子工業と本社のテレビ事業部から数名ずつが廻された。この研究所は、フィリップスの技術指導により、松下電子工業で生産された真空管を使って、ラジオやテレビ受像機などへの応用研究を目的としたものである。このときすでに、新しい欧州型真空管をセットメーカーへの販売を目指して、松下電子工業の子会社として日本電子開発株式会社（NDK）が発足しており、知らない間に取締役の一人となっていた。製造された欧州型真空管は当時としては格段に良かったが、RCAを筆頭とするアメリカ系真空管に較べると知名度が低かった。この知名度を向上させるためには、宣伝が必要であり、フィリップスのハンチェスと一緒にセットメーカーを訪問したり、説明会を開いたりした。また、無線雑誌の無線と実験に、カラーブレテンという4ページのカラー広告を毎号挿入した。この広告では、開発した欧州型真空管を利用した製品の解説をしたが、最後のページに設けた電子工業会の権威者による技術の広場という随想の欄がとても好評だった。星合正治、浜田成徳、高柳健次郎、岡部金治郎、八木秀次、溝上銈、抜山平一、丹羽保次郎、松前重義、古賀逸策、熊谷三郎、難波捷吾、加藤信義、網島毅、森田清、田辺義敏、阪本捷房、林重憲、清宮博、菅田栄治、青柳健次、川村肇、井深大等、錚々たる顔ぶれであった。このカラーブレテンは、ラジオ技術、電波技術、電波科学、テレビ技術、電子技術などの技術雑誌にも掲載された。しかし、この真空管はトランスレス方式であり、当時の主流はトランスを採用していたため、売り込みは難しかった。結局、東京通信工業（ソニー）が購入してくれたが、創業から日が浅かったため購入規模が小さかった。その後、日本ビクターやその他の会社に売れたが、苦労した割に成果は少なかった。社内では、NDKは「何もできない会社」の略ではないかという冗談が交わされることもあった。
久野古夫 エピソード（戦後）
1955年、3月にナショナルテレビ技術学校を設立し校長となった。これはテレビの販売台数の増加とともに、実務の技能者の不足を補うためである。同年に61名を集め、1963年までで合計約5000名ほどを育てた。1960年からは、車に機材を積み各地を回る移動テレビ技術学校も開催し、各地に4日ずつ滞在し講習会や修理を行った。この時期、オーム社から請われ、営業技術課の人達と分担執筆で、「TV受像機故障修理読本」を出版した。年末に、大阪・天満橋と京都・三条間を走る京阪電鉄の特急電車にテレビ受像機を搭載したいという依頼を受けた。移動体に搭載する場合は、テレビ電波が遮蔽されたり、反射したり、到来方向が変わり画像が安定しないという問題点がある。電車の場合は高圧の架線もある。また生駒山にある送信アンテナとの向きもたえず変わるため難易度の高いものであった。別の電機メーカーに依頼したがうまくいかなかったようであるが、わずか3カ月で開発に成功した。この実績を買われたのか、天皇の御召列車にも搭載された。他の調度品と合わせて、キャビネットは一位の木が使用された。その後には、瀬戸内海を走るフェリーにも搭載されるようになった。1957年6月の南海丸を皮切りに、次々と搭載されていった。また、1961年秋には、全日本空輸から飛行機に搭載できないかと依頼を受けた。第1回目のテストをDC-3型機を使って、東京ー仙台ー三沢ー函館ー札幌のコースで行ったところ、一応鮮明な映像が得られるということで、本格的な研究に着手した。大阪を出発するとすぐに名古屋が、その後すぐに東京のテレビ電波が重なって受信され実用は難しそうであったが、各チャネルの選択度を上げ、隣接局の妨害を軽減したり、高速に即応するようにピーク値AGCや輝度AGC回路を取り入れたり、機内の窓枠に特殊なループアンテナを取り付けたりなど、問題を一つ一つ解決していくことで、1963年9月に公開実験を行うことができた。その後、全日空のバイカウント機全機に機内テレビを搭載した。
久野古夫 エピソード（戦後）
1956年、松下電器産業のテレビ部門に戻る。役職は、以前と同じテレビ技術部長だった。当時のテレビは、公務員初任給の二十倍ほどの高額商品であった。また、1954年4月からは、倉出価格の30%の物品税が課せられたため、庶民にはとても買えない商品であった。松下社長から、「君らは一割下げようか、二割下げようかと考えているみたいだが、それでは画期的商品は生れぬ。今の半分にすることを考えなあかん。そうすれば新しい発想が生まれる」、「君らが、よい働きをして給料が上がってもよいし、テレビの値段が工夫によって下がってもよい。とにかく、君ら自身が買えるテレビを作れ」と言われた。当時のテレビの価格に大きく影響する重荷の一つには、特許料があった。RCA社に対しては出荷価格の2%、WH社のFM特許に0.7%、EMI社の映像安定回路に2%、フィリップス社のインターキャリア方式に1.1%、等である。価格低下を実現させるため、輸入に頼っていたブラウン管を自社生産に切り替えたりする等の努力により、1953年に14インチ型を175,000円で発売したものが、1954年12月に12万円、1955年10月に9万円、1956年に75,000円、1957年に68,000円と4年ほどで半額以下にすることができた。テレビ放送以外に、送像と受像とをつないだシステムをITV（工業テレビ）とか、クローズド・サーキット・テレビジョン（閉回路テレビ）という。この分野もテレビ事業部の範疇ということで、開発に取り組んだ。当初は、撮像管「イメージオルシコン」が高価だったが、撮像管「ビジコン」が発明され使いやすくなったこともあり、1954年6月から開発に着手し、1955年10月にITVシステムを完成させた。第一号機は、東京・八重洲口のナショナル・ショールームに展示し話題となった。しかし、松下社長からは、「テレビ事業部のやるべき仕事ではない」、「そんなことをしているから、テレビがうまく行かぬのや」と言われ、6台作ったのみで開発を中止した。その後1956年8月に、設計図を添えて、通信機事業部（後の松下通信工業株式会社）に委譲した。
久野古夫 エピソード（戦後）
1958年7月、自動同調テレビチューナ（人口頭脳テレビ）を搭載した14インチ型のテレビ（T14－R7）を発売する。六万七千五百円であった。当時のテレビはチャネル切り替えつまみが二重になっており、まずはじめに一つ目のつまみで大雑把にチャネルを切り替え、二つ目のつまみで微調整を行う必要があり不便であった。これを解決するのが自動同調チューナである。松下社長に試作品を見せたところ、「これは良い。全部この方式にせよ」となった。しかし、パーツの一つである可変容量ダイオードの価格が非常に高く全機種に採用するのは困難であることを説明すると残念がった。しばらくして松下社長は、現在のチューナと新方式のチューナを持ってくるように命じ、チューナのカバーを開けコンデンサ等の電子部品を一つ一つチェックしていき、可変容量ダイオードの価格が高すぎると言うことを自ら確認した。「これはどこで作っているのや。松下電子工業か。三由清二（後の松下電子工業社長）を呼べ。」となり、電話をした。「こんな小さな部品が、そんなに高いのはおかしいやないか」などとやりとりをし、当時一千円を超えていた価格が一挙に三分の一以下になった。電話後に、「君らは、上の人の使い方を知らぬ。上の人は、下の人に使われるためにもあるのや。何でも持ってこられても困るが、上の人をうまく使うことを考えよ」と教えられた。このテレビは業界に大きな反響を呼び、アメリカの専門誌「Electric Design News」から論文の寄稿依頼が来るほどだった。11月、ふたたびフィリップスを訪問した。フィリップスと松下電子工業の両社は、アイントホーヘンで年1回、幹部によるコンタクト・ミーティングという会議を開催し、問題点の検討、将来への展望、対策などを総括的に話し合ってきたが、これに松下電器産業も参加することになったためである。スカンジナビアン・エアラインのジェット機で、羽田からアラスカのアンカレッジ経由で北極の上空を飛び、デンマークのコペンハーゲンから欧州に入った。十数時間かかった。コペンハーゲンでは航空会社のバスで市街を見物した。有名な人魚像、デンマークビールのツボルグ工場などを見学した。その後に再び飛行機に乗り、アムステルダム・スキポール空港についた。アイントホーヘン駅に着くと、鉄道が立派な高架になっていることに驚いた。他にも、鉄道の客車は1等、2等、3等に分かれていたものが1等と2等だけになっていたこと、週休二日制が導入されていること、社員の多くが自転車通勤から自動車通勤になっていたことなど、わずか4年でここまで変化するのかと驚嘆した。約半月間、エレクトロニクス業界全般のことや最新の機器についての話が行われたが、休日には一同バスでオランダの名所などを案内してもらえた。ある日、南部都市ヘーレンの工場で見学と会議が行われたとき、マーストリヒトで夕食を食べ今日の予定は終了したと思っていたら、「さあ、髭を剃って、パスポートを持って集まれ」と言われた。その後バスに乗せられ国境の山を越え、ドイツのアーヘンに連れて行かれ、ナイトクラブに招待され、ダンスなどを踊った。夜もふけ、アイントホーヘンのホテルへ帰還すると朝の4時だった。少し就寝し、定時の9時に出社すると、フィリップスの社員はみなすがすがしい顔だったが、松下側は寝不足状態だった。このコンタクト・ミーティングは以後、フィリップスと松下電子工業が1年ごとに交替で主催することになったが、当時はテレビ関係の話題が多かったため、毎回出席した。1961年、1964年、1966年、1968年、1971年と合計6回もアイントホーヘンに出張した。
久野古夫 エピソード（戦後）
年ごとに倍増するテレビ需要にこたえるべく、大阪府茨木市に茨木工場を建設することとなった。1956年6月から建設計画を作成し、同年末に建設着工、1957年12月にキャビネット工場を稼働させた。1958年6月にテレビ事業の全部門が同地に移転した。当時の地名は畑田町だったが現在は松下町となっている。茨木駅から徒歩で30分ほどかかるため松下ではじめて通勤バスが運行された。この茨木工場が最終の勤務地である。本社からは淀川を挟んで遠くなったが、松下社長からは頻繁に電話がかかってきた。新製品を出すとすぐに結果を聞かれ、いい加減な返事をすると雷が落ちた。計画期間が長いと、「これだけ、（世の中が）進んだ今の三カ月は、昔の三年や。もっと早く仕上げることを考えよ」と言われ、新製品が好評の時は、「それを他社製品と考えて、さらにそれよりよいものを作れ。他社は当然それを目標として頑張るに違いない」、製品のデザインには、「君ィ～、人間の顔には目、鼻、耳、口とついていて、その位置も形もだいたい決まっているが、それでも美しい顔、あまり美しくない顔、いろいろである。それに比べると、テレビの意匠設計は、いろいろな変化が考えられるから、はるかに楽や。もっと知恵を出せ」などである。
久野古夫 エピソード（戦後）
1960年9月10日にカラー放送がスタートした。松下では1956年5月からカラーテレビ受像機の開発に本格的に取り組んでいたが、その中心となったのはテレビ事業部ではなく、松下電器中央研究所だった。当時の技術本部長だった中尾哲二郎から、「カラーテレビ研究は中央研究所でやるから、君はとうぶん頭からはずしておけ」と言われる。フィリップスへの出張もあり余裕がなかったため、一切を同研究所にまかせることにした。同年には、トランジスタ･テレビの開発が本格化するが、初期の頃は小型製品が中心であった。
久野古夫 エピソード（戦後）
1965年、中尾哲二郎から、「ソニーの幹部の方々が見えておられるから来るように」と言われる。行ってみると、盛田昭夫、岩間和夫、児玉武敏、大賀典雄がいた（井深大がいたかは覚えていない）。話のほとんどは盛田がおこない、「ソニーは人のまねはしない。独自の製品を作る。この精神でトランジスタ･テレビも開発してきました」、「小型テレビから大型テレビまで揃えようということで、1964年には12インチ型を売り出しました。しかし、一社だけの製品では、市場が盛り上がらず、買い手が安心して購入できません」、「そこで相談ですが、松下電器産業さんでも12インチ型のトランジスタ･テレビを作ってもらえないでしょうか。これまでソニーが開発した技術は、そっくり提供します。これでアメリカの市場も、共に開拓しませんか」と、非常に熱っぽく語られた。早速、品川のソニーの工場を訪問し、そこで製造していた「TV-120」を入手し、これを参考にして設計にとりかかり、1965年10月に、12インチ型トランジスタ･テレビ「TR20S」を売り出した。当初のトランジスタ･テレビは真空管式に比べて、不良や故障が多かった。ある日、松下の電池事業担当の副社長から直接電話があり、「僕はトランジスタ･カラーテレビに問題が多いと聞いたので、自分で真空管式と比較してみた。画を見ると、真空管式の方がきれいだ。ただ、真空管式が劣る点は、画が出るまでに時間がかかることだ。電池を安く売ってやるから、これで真空管を余熱したらどうだ。海のものとも山のものとも、わからぬトランジスタに血道を上げていないで、真空管をしっかりやらぬか」と言われた。「ご心配はありがたいのですが、将来性のあるトランジスタ･テレビから手を抜くわけにはいきません」と、技術的に詳しく説明して電話を切った。後日、テレビ事業部長から、「副社長は、君のところの技術部長は頭が堅いといっておられた。相手は副社長だ。なぜ、ありがとうございます。検討しますと返事しなかった」と言われたが、「そんな簡単なことですませたら、経営者にまちがった情報を与え、判断を誤らせることになります」と答えたが、かなり事業部長の機嫌を損ねることとなった。これらの出来事はいつまでも忘れられない思い出となっている。ソニーとのトランジスタ･テレビの会談のあと、大賀典雄がポケットからテープレコーダーのコンパクト・カセットを取り出し、「最近、オランダのフィリップス社から提案がありました。オーディオ記録再生用の磁気テープ、コンパクト･カセットです」、「技術提携料も特許料もいらないから、日本でも作らないか、とのことです。フィリップス社でアメリカのカートリッジ式のテープレコーダーなども研究し、十分対抗でき、しかも使いやすいカセットを開発したのに、ヨーロッパではさっぱり売れない。エンタテインメント･エレクトロニクスの盛んな日本で作ってもらえれば、必ず普及すると思うとのことです。どうですか、いっしょに作りませんか」と言われた。このコンパクト･カセットは、1958年に無線事業本部長兼テレビ事業部長の西宮重和と共に出席したフィリップス社とのコンタクト・ミーティングのときに、フィリップス社のラジオ･テレビ担当重役から、「われわれは、アメリカのカートリッジ式テープレコーダーを研究し、これに対抗できる新しい方式を開発した。日本でこれを作ったら、きっと成功する。技術提携しないか」と売り込みをかけられたことがあったものだった。直感的に画期的な製品だと感じたので、西宮部長に、「あれはたいへん、おもしろい方式で、見込みがある」と進言したが、西宮部長は、「私もそう思う。だけど、真空管やトランジスタとちがって、だれでも見れば、その良さはすぐわかる。もう少しフィリップス社の出方を見たほうがよい。技術提携までしなくても、どうしても必要なら特許料を支払えば済むことだ」と言われた。どのような経緯でソニーに話が持ち込まれたかはわからないが、ふたたびコンパクト･カセットを目にした。後に、日本においてコンパクト･カセットやこれを使用したテープレコーダーは、特別の技術料も特許料も支払うことなしに製造･販売することができ、今日の繁栄に繋がっている。
久野古夫 エピソード（戦後）
1959年に、松下電器はグランドセントラル駅近くのPANAMビルに資本金50万ドルで、アメリカ松下電器株式会社を設立し、本格的にアメリカでの事業を開始した。1963年、アメリカの視察旅行をした。1月11日に羽田を出発、アラスカを経てニューヨークへ向かったが、ニューヨーク国際空港が大雪のため着陸不能になり、デトロイトで航空会社の用意してくれたホテルに泊まった。ニューヨーク駐在員の馬渕治とシカゴに行き、CESを見学する。その後は、メイシー、ギンベル、エンパイヤステートビル、国連本部、セントラル・パーク、ロックフェラーセンターなどを見物した。この当時の松下電器のテレビの出荷占有率はおよそ20％前後であった。需要増に対応して、トランジスタ・テレビ専門工場を大阪茨木市から独立させ神奈川県藤沢市に新設し、それと同時にカラーテレビ事業部を大阪守口市のラジオ工場跡に移転した。各事業部に技術部ができたことを機会に、テレビ事業部技術部長に就任した。テレビ事業本部には海外営業担当の海外営業部ができたが、この部長の本社転出にともない、1965年末から1967年末まで海外営業部長も兼任した。また、組織変更で技術担当のテレビ事業部次長も1962年5月から1965年末まで兼任した。3つの肩書を持つ非常に忙しい時代だった。
久野古夫 エピソード（戦後）
1961年、フィリップスとのコンタクト・ミーティングで再びオランダを訪問した。この会議の途中で、テレビ事業部から連絡が入った。ポルトガルのテレビ製造会社に、日本から配線調整済みのテレビ・シャーシを送ったが、図面を見ながら組み立てを行うもスピーカが取り付けられないため調査してほしいとのことである。ロッテルダムのポルトガル領事館で入国ビザを取得し、オランダのアイトホーヘンを発ち、途中パリに寄り、リスボンに着いた。パリからハンブルク松下に駐在している森三千男が同行してくれた。リスボンのテレビ工場を訪問すると、日本から新しく送られた取り付け図面で間違いが訂正され、問題は解決されていた。時間が余ったため、同工場の組み立てラインを見学したが、ここで別の課題を突き付けられた。日本から送られたシャーシの中間周波増幅器の周波数特性をスイープ・ゼネレータ（掃引信号発生器）で測定したが、どうもよくないため、日本で組み立てられたシャーシに問題がないか確認してほしいとのことである。戦前はテレビを自分で作り仔細に渡るまで理解していたが、戦後は肩書はテレビ技術部長であったが、実物に触る機会はほとんどなかった。理論ではわかっているが、計測器を回路のどこに接続して、どう調整するかすぐには思い付かなかったため、困った。現地の技術者にその状況を再現してもらうと、波形は正規の平坦な岡型でなく、凸凹だった。増幅器を調整し直すのは大変だなと思って、スイープ・ゼネレータを見ると、出力調整ツマミの位置が最大になっていたため、入力信号レベルが大きすぎると気が付いた。そこで、出力を下げるように指示したところ、波形は規定の通りになり問題は解決した。この時、「さすがに技術部長だ」と褒められた。この後、1週間ほど現地の放送局やポルトガルの第二の都市オポルトを訪問したあと、同地を離れた。
久野古夫 エピソード（戦後）
1962年、タイのテレビ事情を知るために訪問した。松下のテレビ輸出は、アメリカの前に、開発途上国向けから始まっていた。首都バンコク、北部のランパンとチェンマイ、南部のハジャイなどのテレビ放送の行われた地域の視察の為である。当時のバンコクは二百万人の大都市だったが、一歩外に踏み出すと田舎が多く、道路は舗装されておらず、遠方への旅行は薪を燃料にした機関車か、がたがたのプロペラ機だった。タイには何度か訪問したが、南部のハジャイを訪れた時、泰緬鉄道を警備しているジャングルの兵舎で、テレビが兵士の唯一の娯楽であることを知り、しかも、そのテレビが松下製であることを見て驚いた。また、ホテルは蠅の飛び交う不衛生なものだった。
久野古夫 エピソード（戦後）
1967年にアメリカに出張した。3月19日にノースウェスト航空機で羽田から出発したが、当時アメリカはベトナム戦争中であったため、機内では座席を縦に半分仕切って半分は戦死者輸送となっていた。セントラル・パーク近くのニューヨーク・コリシアムでIEEEの展示会を見学した。特に目についたのが、セラミック・コンデンサを展示していた京都セラミック（京セラ）のブースだった。この時、この会社については知らなかったが、帰国後に稲盛和夫の伝記を読んだときに、京セラ設立当時、稲盛氏を援助した宮本電機の役員だった弁理士の西枝一江は、松下電器入社当時に特許出願の時お世話になった方だと知った。
久野古夫 エピソード（戦後）
1969年、オランダのフィリップスを訪問したとき、カラーテレビ方式採用の裏話を聞いた。イギリスやオランダは、アメリカを中心に策定されたNTSC方式を採用しても良いとの意見だったが、当時フランスのドゴール大統領が、「フランスのテレビ技術は、彼らに負けているのか」と関係者に尋ねたところ、「フランスには優秀なSECAM方式がすでに開発されています」とかえってきた。それを聞いたドゴール大統領は、「それなら、なぜそれを主張せぬか」と答えた。それ以来、フランスはSECAM方式を頑なに主張した。このSECAM方式を採用したのは、フランスとロシアと東ドイツである。この手の標準方式の採用については、技術や経済の問題だけではなく、政治や歴史が絡むことを教えられた。世界にカラーテレビの販路を広げたい松下では、一台でPAL（西ドイツを中心に開発）とSECAMに対応できる商品を開発した。白黒テレビ時代に、ベルギーが近隣の国と少し異なる方式で放送しているのに対し、国内放送と近隣国の放送を一台で受像できる五方式のテレビを開発し対応した経験が生きた。
アンティフォナの聖歌姫 〜天使の楽譜 Op.A〜
『アンティフォナの聖歌姫 天使の楽譜Op.A』（アンティフォナのせいかひめ てんしのスコア オーパスエー）は、オーツーが開発し2009年（平成21年）10月22日に日本一ソフトウェアから発売されたPlayStation Portable用RPG。日本一ソフトウェアが過去に発売した『マール王国の人形姫シリーズ』の数百年後の世界が舞台であり、絵本のような世界観や、ストーリーの様々な場面で登場人物が歌い踊るミュージカルシーンなど、同シリーズに近い雰囲気の作品である。
キャラクターデザインは丸山薫。BGMは佐藤天平。限定版にはオリジナルサウンドトラックCD2枚、設定資料集が付属する。
アンティフォナの聖歌姫 〜天使の楽譜 Op.A〜 戦闘システム
人形の行動
戦闘に参加できるのはパーティーメンバー4人とそのパートナーの人形である。人形への戦闘指示はできないが、コマンド「とくしゅ」を選択することで、人形の特殊能力を使用することができる。また、戦闘前にスコア（楽譜）を設定しておくことで、人形がスコアを自動で演奏し、パーティーに様々な効果をもたらす。
メロディーカード
冒険の最中に手に入るカード。演奏することで様々な効果を発揮し、カードを組み合わせることによって効果はさらに増幅される。
アンティフォナの聖歌姫 〜天使の楽譜 Op.A〜 世界観
音楽
人々は音楽に想いを込め、音楽と共に暮らしている。明りを灯したり、料理をするのにも専用の楽譜が存在し、想いを込めることによって力は増幅される。歌の力で飛行船などの巨大なものを動かすこともできる。
人形
人形には人形の心である「ハートオブクイン」が組み込まれており、それによって自我を持っている。人形は人間の生活に密接に関係しており、人間は人形の手を借りながら生活している。人間に近いもの、動物のようなものなど容姿はそれぞれ様々であり、人間より演奏に長けている。
チェレスタ（祈歌団）
作詞・作曲を担当する「作り手」、伴奏を担当する「奏で手」、歌唱担当の「歌い手」、指揮をする「導き手」からなる音楽集団。
アンティフォナの聖歌姫 〜天使の楽譜 Op.A〜 あらすじ
300年に1度アンティフォナ響国で開かれる大祝祭で、ドルファー家の長女・リリーが歌姫という大役を任される。末っ子のミアベルは、そんな姉のことを誇りに思い、憧れていた。
しかし大祝祭の直前、魔王アウロスが現れ、リリーの声を奪っていってしまった。
ミアベルはリリーの声を取り戻すため、仲間や人形たちと「チェレスタ」を結成し、旅立つのであった。
アンティフォナの聖歌姫 〜天使の楽譜 Op.A〜 登場人物
ミアベル・ドルファー
声 - 阿澄佳奈
ドルファー家の末っ子。頑張り屋で、心優しい少女。歌うことが大好きだが、人前で歌うことを苦手としている。
本作発売に先駆け『魔界戦記ディスガイア2 PORTABLE』にゲスト出演している（ダウンロードコンテンツで登場）。
クレフ
声 - 斎賀みつき
非常に珍しい、かなり人間に近い形の人形。人形には必ず組み込まれているはずの「ハートオブクイン」がないため、感情を理解する能力に欠けている。
クララ・ドルファー
声 - 後藤邑子
ドルファー家の次女。おっとりでマイペースな性格。
レント
声 - 吉住梢
いつの間にかクララの頭の上に乗っていた人形。
フェリシア・ロンド
声 - 長谷川明子
クララの学友。勝気で頼れるお姉さん的な少女。
アニマート
声 - 下田麻美
フェリシアと一緒にいる少年型の人形。
リリー・ドルファー
声 - 吉住梢
ドルファー家の長女。優れた歌の才能を持ち、「歌天使アンジェル」として大祝祭で歌うはずだったが、アウロスに声を奪われる。
イグナーツ
声 - 鈴木達央
リリーの友人。リリーとは学生時代に同級だった。リリーの声が奪われたことを知り、ミアベル達に協力する。
アサラト&パチカ
声 - 斎藤千和&齋藤彩夏
いたずら好きな双子の姉弟。
ダルセーニョ
声 - 長谷川明子
アンティフォナの聖歌姫 〜天使の楽譜 Op.A〜 登場人物
双子が大切にしている道化師型の古びた人形。
ダル
声 - 下田麻美
セーニョ
声 - 宮川香月
魔王アウロス
声 - 中田譲治
リリーの声を奪っていった張本人。響国各地の聖堂を荒らしたり、凶暴なモンスターを大量発生させているとされる。
カンパネラ
声 - 能登麻美子
魔王に攫われていた少女。ミアベルの友達だったが、再会した時にはミアベルのことを全く覚えていなかった。
マフモフ（リオン）
声 - 喜多村英梨
カンパネラと契約している、犬型の歌い手人形。
ホメロス
声 - 藤田圭宣
アウロスの部下。オネエ言葉で話す。マフモフを気に入っている。
ヴィオローネ
声 - 浅川悠
アウロスの部下。セクシーな衣装の女性。
グリンダ
声 - 川村万梨阿
ミステリアスな雰囲気の魔女。
ソフィア・ランバルト＝マール
声 - 神谷浩史
グリンダの従者の青年。イグナーツとは友人で、イグナーツからは「ソフィー」と呼ばれる。
マージョリー
声 - 富沢美智恵
伝説の魔女。
ニャンコ
声 - 宮川香月
マージョリーに付き従う、言葉を喋り二足歩行する猫。
ルイス（ルイルイ）
声 - 梶裕貴
エリンギャー
声 - 吉住梢
ルーテ
声 - 石川桃子
ビカルディ
声 - 星野充昭
アンリ
声 - 長嶝高士
ロザリン
声 - 荒井静香
エドガー
声 - 沢木郁也
テオルボ
声 - 川村拓央
アルパ
声 - 荒井静香
バーリントン
声 - 佐藤晴男
リュート
声 - 鈴木千尋
ドニー
声 - 森川竜太
アンティフォナの聖歌姫 〜天使の楽譜 Op.A〜 WEBラジオ
『アンティフォナの聖歌姫ラジオ 〜シモキタの楽譜〜』（アンティフォナのせいかひめラジオ シモキタのスコア）というタイトルで、HiBiKi Radio Stationにて2009年（平成21年）10月8日から12月10日まで毎週木曜日に配信された。全10回。パーソナリティーは下田麻美、喜多村英梨。配信内容はラジオCD化されている。
ラジオCD アンティフォナの聖歌姫ラジオ 〜シモキタの楽譜〜
2009年12月29日、下田麻美、喜多村英梨、長谷川明子
ロビン・スコット・ウィルスン
ロビン・スコット・ウィルスン（Robin Scott Wilson、1928年9月19日 - 2013年9月）はアメリカ合衆国のSF作家、編集者、元カリフォルニア州立大学チコ校学長。多くの作家を輩出したクラリオン・ワークショップ創設者の一人。
ロビン・スコット・ウィルスン 略歴
ウィルスンは1949年オハイオ州立大学において学士号を取得する。その後合衆国商船に1年務めるもすぐ大学に復帰し、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校で修士号を取得。
アメリカ海軍でミリタリー・インテリジェンスに数年間従事し、1959年イリノイ大学で博士課程を修了する。
1960年代CIAに務めた後、教育と文筆業に専念することを決意する。英語と文作の指導に携わる傍ら、1964年よりSF雑誌に短編の掲載を始め、The Journal of Higher Education の編集顧問も務めた。1967年ミルフォード作家会議に参加し、デーモン・ナイトやケイト・ウィルヘルムらの協力を得て
、1968年クラリオン大学にクラリオン・ライターズ・ワークショップを設立する。1990年代にはファンタジイ・アンド・サイエンス・フィクション誌で短編を発表している。多くのフィクション作品は『ロビン・スコット』名義で発表された。
ロビン・スコット・ウィルスン 略歴
1980年カリフォルニア州立大学チコ校の学長に任命された。1987年3月同校は全米ワースト1のパーティ・スクールの不名誉に輝き、ウィルスンは地元警察の協力の元、力により学生達を積極的に押さえつけることを提案する。4月最後の週、警官隊と市民が衝突し警察の暴動が引き起こされた。
毎年5月の第1日曜、パイオニア・デイズに行われる監査は延期された。恒例のイベントも見直され、学部理事会の決議により、予備役将校訓練課程の廃止も行った。
1993年学長職を辞し、カリフォルニア州立大学モンテレーベイ校の理事に就任する。
クオリアンカ・キルヒャー
クオリアンカ・キルヒャー (Q'Orianka Kilcher, 1990年2月11日 - ) は、アメリカ合衆国の女優。
クオリアンカ・キルヒャー 略歴
ドイツのバーデン＝ヴュルテンベルク州生まれ。ファーストネームのクオリアンカ (Q'Orianka) は、ケチュア語でイヌワシの意味。父親はペルーのケチュア出身のアーティスト、母親はアラスカ生まれのスイス系人権活動家。歌手のジュエル（ジュエル・キルヒャー）は親戚にあたる。
2歳の時にハワイに移り、ハワイアン・ダンスやアフリカン・ダンスを習う。その後カリフォルニアに移る。
2005年、コリン・ファレル主演の『ニュー・ワールド』のヒロイン、ポカホンタスに抜擢される。撮影中、キルヒャーは14歳であったため、ファレルとのラブ・シーンのいくつかは後に削除された。
プライベートではアムネスティのキャンペーンに参加したり、アマゾン川の汚染に反対するなど、チャリティに積極的にかかわっている。
ミカン属
ミカン属（ミカンぞく）は、ムクロジ目ミカン科の属である。学名：Citrus（キトルス、シトラス）。
ウンシュウミカン、ナツミカン、ユズなどがこの属に属する。属名は、ラテン語でシトロンを意味する citrus（キトルス）に由来。
ミカン属 履歴
米国のウォルター・テニソン・スウィングルは、ミカン属に16の種しか見出さなかった。しかしスウィングルに師事した日本の柑橘類の権威は、自然界からの標本採取ではなく、がんらい栽培種として育てられてきた種類に着眼し、それらを分類学者が種として発表することを可能とする"Hort." (Hortulanorum)の制度を提唱した（1928年国際園芸学会議ウィーン ）。その結果、田中長三郎は長年の研究により、ミカン属を細かく160前後の種に分類した。
ところが現在の研究では、一般的に真正の種と認められておらず、ほぼ交配雑種・品種だとみなされている。例えば、田中による種 Citrus clementina Hort. ex Tanakaは、じつは交配種Citrus × clementinaとされている。近年の遺伝子型、表現型を比較した研究では、ミカン属の原種はわずか4種程度とされており、つまりそれ以外はほとんど雑種であるというのが一般結論である。
ミカン属 履歴
分類学で、田中長三郎のように細かく種を分ける学者は「スプリッター」("splitter")、スウィングルのように種の定義を広くとる学者は「ランパー」("lumper")と言われる。長三郎の仕分けシステムは、分類学上の有効性がなくとも、特に日本の多くの品種を分類化するのに、便宜性があり、香味成分、栽培論などではいまだに用いだされる例もあるようだが、遺伝子的な近似を比較した研究では、長三郎の分類したと同じグループ化(クラスタリング)をしていないという結果も出ている
明朝の藩王一覧 (熙祖、仁祖系)
明朝の藩王一覧 (熙祖、仁祖系) では、明代の藩王のうち、朱元璋（洪武帝）の祖父・朱初一（熙祖）を祖とする藩王、および朱元璋の父・朱世珍（仁祖）を祖とする藩王を一覧で挙げる。
明朝の藩王一覧 (熙祖、仁祖系) 仁祖系
洪武帝の父、仁祖系の藩王。
明朝盱眙国藩王 洪武元年（1368年）追封。
称号 国君姓名 関係 在位年数 註記
源氏物語 (宝塚歌劇)
『源氏物語』（げんじものがたり）は、紫式部の『源氏物語』を原作とした、宝塚歌劇団のミュージカル作品。
原作は古典文学の名作であり、宝塚歌劇団の黎明期から今日に至るまで、様々な演出家がミュージカル作品を執筆・上演してきた。特に、昭和中期に絶大な人気を博した春日野八千代の当たり役として知られる。
源氏物語 (宝塚歌劇) 過去の上演・概要
小野晴通作 『源氏物語 賢木の巻』
公会堂劇場：1919年7月20日〜8月31日
併演は岡本綺堂『蟹満寺縁起』、赤塚濱荻『膝栗毛』、ダビッド『世界漫遊』、池田畑雄『風流延年舞』。
白井鐵造構成・演出『源氏物語』
脚本は小野晴通。
北條秀司作・演出『朧夜源氏』
柴田侑宏作・演出『新源氏物語』
原作は、源氏物語を翻案した田辺聖子の小説『新源氏物語』
藤壺やその面影を追い求めた女人たちとの恋を軸に、若き日の不義密通が因果応報となる結末を描く。語り部としてコロス（少人数の合唱）を活用した。
併演は中村一徳『Melodia-熱く美しき凱律-』
草野旦作・演出『源氏物語 あさきゆめみし』
原作は、大和和紀の漫画『あさきゆめみし』
原作漫画にも登場しない『刻の霊（ときのすだま）』を登場させる・黒髪以外の鬘を着用する等の斬新な演出であった。
第86期生（陽月華、凰稀かなめら）初舞台公演。
併演は中村一徳『ザ・ビューティーズ!』
ベルリン公演出演のため5月9日～15日大劇場公演休演、7月1日～17日東京公演休演者
貴柳みどり、楓沙樹、鈴懸三由岐、真丘奈央、水夏希（大劇場のみ）、舞風りら、ふづき美世、蘭寿とむ、壮一帆、愛音羽麗、舞城のどか、桜一花
源氏物語 (宝塚歌劇) 過去の上演・概要
2001年花組公演 全国ツアー：2001年4月18日〜5月20日。宝塚歌劇の紹介サイト（宝塚歌劇・公式）
公演日と公演場所
4月28日・29日　広島郵便貯金会館
4月30日　呉市文化ホール（広島県）
5月2日～5月6日　福岡市民会館
5月8日　香川県県民ホール
5月9日　西条市総合文化会館（愛媛県）
5月10日　愛媛県県民文化会館（メインホール）
5月12日　府中の森芸術劇場（東京都）
5月13日　川口総合文化センター（埼玉県）
5月15日　伊勢崎市文化会館（群馬県）
5月16日　鴻巣市文化センター（埼玉県）
5月17日　和光市民文化センター（埼玉県）
5月19日・20日　市川市文化会館
併演は中村一徳『ザ・ビューティーズ!』
『源氏物語 あさきゆめみしII』
リニューアルして改題。併演作が無いため、フィナーレ（和風ショー）が新たに作られた。
2007年花組公演 梅田芸術劇場：2007年7月7日～23日。宝塚歌劇の紹介サイト（宝塚歌劇・公式）
酒井澄夫作・演出『浮舟と薫の君』
1973年星組 宝塚大劇場：12月5日〜23日
併演は小原弘稔『ゴールデン・サウンド』
大野拓史作・演出『夢の浮橋』
2008年月組 宝塚大劇場：2008年11月7日〜12月11日(新人公演は12月2日)、東京宝塚劇場：2009年1月3日〜2月8日(新人公演は1月22日)。
併演は藤井大介『Apasionado!!』
源氏物語 (宝塚歌劇) 主な配役一覧
表中、公演会場に記載した"宝"は宝塚大劇場、"東"は東京宝塚劇場（2000年花組はTAKARAZUKA1000days劇場）を示す。配役不明は空白とする。
舞台作品としては完全に別作品を並列表記しており、配役記載順=比重順ではない。『夢の浮橋』は匂宮が主役である。
源氏物語 (宝塚歌劇) スタッフ
公会堂劇場公演
宝塚大劇場公演
宝塚大劇場公演
宝塚大劇場公演
宝塚大劇場公演
宝塚大劇場公演
※氏名の後ろに「宝塚」、「東京」の文字がなければ両劇場共通。
※氏名の後ろに「宝塚」、「東京」の文字がなければ両劇場共通。
※氏名の後ろに「宝塚」「東京」の文字がなければ両劇場共通。
参考資料は宝塚大劇場・東京宝塚劇場公演プログラム。
源氏物語 (宝塚歌劇) その他
光源氏：愛華みれ、桐壺の更衣/藤壺の女御：大鳥れい、頭中将：匠ひびき、紫の上：彩乃かなみ
丸毛登
丸毛 登（まるも のぼる）は、日本の工学者（通信工学〈無線通信〉）。神奈川県横浜生まれ、藍綬褒章受章。
丸毛登 来歴
1904年、東京開成中学校（現・開成高等学校）を中退。1907年、内務省雑用係をしながら東京物理学校全科（数・理化）卒業。
1912年、逓信省入省、電気試験所にて鳥潟右一の下、通信工学（特に無線通信）の研究に従事。
1913年、日本初の無線電話実験に成功。1917年、世界初の無線電話と有線電話の接続実験に成功。1924年、逓信省電気試験所平磯出張所に高さ60 mのアンテナを立て、サンフランシスコKGO局の海外向け短波放送の日本初受信に成功。
1927年、早稲田大学理工学部非常勤講師を兼務（2年間）。1928年、日本放送協会に移籍、仙台放送局東北支部技術部長に就任。
1932年、大阪放送局関西支部技術部長（1934年改組により大阪中央放送局技術部長）に就任。1934年、海外の放送事業の調査のため、アメリカ・ヨーロッパに渡り、リスボンでの国際電気通信連合無線通信部門に日本代表の一人として参加。また同年にMH型マイクロホン（型名は開発者の丸毛登と星佶兵衛の頭文字をとった）を開発。
丸毛登 来歴
1936年、NHK放送技術研究所所長代理兼第2部長（受信）に就任。1941年、日本ビクター入社、参与顧問に就任。1944年、取締役技師長（兼海軍大佐（1年間））に就任。
1945年、桐生高等工業学校（現 群馬大学工学部）非常勤講師を兼務（半年間）。1948年、日本ビクターを退職、三光社製作所（後のエルナー）取締役製造部長に就任。1950年、東京理科大学非常勤講師を兼務（18年間）、藍綬褒章受章。
飛田茂雄
飛田 茂雄（とびた しげお、1927年12月22日 - 2002年11月5日）は、日本のアメリカ文学者、翻訳家、中央大学名誉教授。日本ヘンリー・ミラー協会名誉会長。
東京都世田谷区出身。1940年、主計将校だった父の転勤に伴って広島に転居。勤労動員先の陸軍被服支廠で被爆している。1952年、青山学院大学英文科卒業。1957年、早稲田大学大学院文学研究科近代英文学専攻博士課程修了（中退）。1955年、青山学院大学助手、1957年に同専任講師、1960年同助教授。1963年、小樽商科大学助教授、1969年に中央大学商学部教授、1993年に中央大学総合政策学部教授。
この間1976年4月から半年間カールトン大学客員研究員、1978年4月から1年間ノースカロライナ大学チャペルヒル校客員研究員を歴任。日本ヘンリー・ミラー協会会長も務めた。
1998年定年。中央大学名誉教授。2002年11月5日、慢性リンパ性白血病により死去、74歳没。
飛田茂雄
『小学館ランダムハウス英和大辞典』の編集・執筆に携わった。英語に関する著書多数、ヘンリー・ミラーなど翻訳多数。
なお、村上春樹は柴田元幸との対談において、自身に影響を与えたアメリカ文学の翻訳文について、「藤本和子のリチャード・ブローティガンの翻訳」「飛田茂雄・浅倉久志のカート・ヴォネガットの翻訳」をあげている。
なお、村上春樹に影響をあたえた上記の翻訳文体を主題とし、60年代・70年代の日本でのアメリカ文学の翻訳文化を分析・研究した邵丹の著書『翻訳を産む文学、文学を産む翻訳: 藤本和子、村上春樹、SF小説家と複数の訳者たち』（松柏社、2022）において、（村上に影響を与えたと考えられる）飛田の初めてのヴォネガット翻訳は、1975年に雑誌『海』に掲載された、ヴォネガットへのインタビュー（のちの『ヴォネガット、大いに語る』の一部）とされている。
更新ファイル
更新ファイル（こうしんファイル、update file）とは、ソフトウェアの機能追加・セキュリティの向上、バグの修正を行う差分修正ファイルのこと。パッチ、修正プログラムとも呼ばれる。
更新ファイル 概要
ほとんどが差分修正ファイルとして提供され、インストーラを実行すると自動的に更新するファイルにパッチを当てる。また、パッチを当てる際、目的のファイルかどうかは、MD5ハッシュ値などで検査される。
WindowsではMicrosoft Updateにより更新データが提供される。アプリケーションソフトウェアの場合、多くはソフトウェアメーカーのホームページ上で公開されているが、Apple（Apple Software Updates）やアドビシステムズ（Adobe Update Manager）など、一部の企業では専用クライアントを用意して定期的に更新チェックを行っている。またMozilla Firefoxのように、ソフト内部にアップデート監視機能を備えるものもある。MMORPGの場合は、クライアントソフトの起動時にサーバ側からソフトウェアの更新情報を受け取り、自動的にクライアントソフトのアップデートを行うのが一般的である。
Wiiでは、Wiiディスクや任天堂のアップデートサーバーにより提供されている。
ヘロニモ・フィゲロア
モモ（Momo）ことヘロニモ・フィゲロア・カブレラ（Jerónimo Figueroa Cabrera,1982年7月15日 - ）は、スペイン・ラス・パルマス県出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはミッドフィールダー。
ヘロニモ・フィゲロア 経歴
2002-03シーズン、セグンダ・ディビシオンに所属していた故郷のUDラス・パルマスからデビューした。2年目となる2003-04シーズンは36試合に出場したが、セグンダ・ディビシオンBに降格した。2004年夏にデポルティーボ・ラ・コルーニャに完全移籍し、そのシーズンはアルバセテBPにレンタル移籍してプリメーラ・ディビシオン初挑戦となったが、またもや降格となった。2005-06シーズンはデポルティーボに復帰したが、ほとんど出場機会を与えられなかった。2006-07シーズンにプレーしたラシン・サンタンデールと合わせて、プリメーラ3シーズンで1得点に終わった。2008年、デポルティーボとの契約が切れたために、レンタル移籍してプレーしていたヘレスCDに完全移籍した。2009年1月から2月にかけて7試合連続得点を記録し、最終的に2008-09シーズンは17得点して得点ランキング5位にはいった。モモが得点した試合は12勝2分と負け知らずで、クラブ初のプリメーラ昇格に貢献した。
2019年6月30日、ラス・パルマスとの契約を満了し退団。7月16日、現役からの引退を発表し、ラス・パルマスのコーチングスタッフに加わった。
ヘロニモ・フィゲロア タイトル
ヘレスCD
2008-2009 セグンダ・ディビシオン
Arlie
arlie（アーリー、1984年2月22日 - ）は、日本の女性歌手、DJ。DJ arlieとして歌手以外でDJプレイのみの活動も行う。
Arlie 経歴
デモテープが音楽関係者の手元に渡り、2003年に「アルガレイ」名義でSMEJからデビューを果たす。
2008年3月、「arlie」名義でODE MUSIC ENTERTAINMENT(現STARFRUITS ENTERTAINMENT)から「Modernism」をHMV先行でリリース(一般発売は4月9日)。特典のブックレットでは自身で小説を執筆した。iTunesのダンスチャートでは1位を獲得する。
2010年2月、「arlie Ray」名義でCLOUDS ENTERTAINMENTから「覚醒、そして降臨」をヴィレッジヴァンガード先行でリリース(一般発売は4月7日)。売上枚数は40,000枚、iTunesダウンロード数は20,000DLを記録する。
2011年11月、「Rilly」名義で「アイドル伝説 ～THE BEST of IDOL SONG COVERS～」をリリース。
2012年11月、「覚醒、そして降臨」に続く「降臨、ふたたび」をリリース。
2016年6月、「Re: covered」をリリース。
Arlie ディスコグラフィ
Modernism (2008年4月9日 ※HMVでは3月22日に先行発売)
Garden
Will (Child Mix)
In My Dreams
Special Day
Long Time Ago
Crazy Love (Na*risk Remix)
Anything But You
One For You
Beautiful Rain
Envy
Love Letter
Crazy Love
Will (Original Mix)
Arlie ディスコグラフィ
覚醒、そして降臨  (2010年4月7日 ※ヴィレッジヴァンガードでは2月24日に先行発売)
DISC1
残酷な天使のテーゼ (Eng Ver.)
THE BEAST II
魂のルフラン (Eng Ver.)
G線上のアリア
the ending world ～主よ、人の望みの喜びよ～ (Original Eng Ver.)
Decisive Battle
「交響曲第9番」第4楽章
value of miracle ～canon～ (Original Eng Ver.)
Fly me to the moon
次回予告
DISC2
残酷な天使のテーゼ (Jp Ver.)
魂のルフラン (Jp Ver.)
終わる世界 ～主よ、人の望みの喜びよ～ (Original Jp Ver.)
奇跡の価値 ～canon～ (Original Jp Ver.)
残酷な天使のテーゼ (DJ USE MIX)
魂のルフラン (DJ USE MIX)
Arlie ディスコグラフィ
降臨、ふたたび  (2012年11月7日)
翼をください
眠れない魂 ～Vom Messias, Hallelujarefrain～
Beautiful World
THE BEAST Ⅱ (Nu-Crisis Ver.)
銀の翼 ～Suiten fur Violoncello Solo～
魂のルフラン (Advent, Wieder Ver.)
次回予告 (Next Around Ver. )
残酷な天使のテーゼ (Advent, Wieder Ver.)
Komm,susser Tod
今日の日はさようなら
アイドル伝説 ～THE BEST of IDOL SONG COVERS～  (2011年11月23日)
青い珊瑚礁 (曲)
センチメンタル・ジャーニー
少女A
セーラー服を脱がさないで
バレンタイン・キッス
学園天国
嵐の素顔
淋しい熱帯魚
私がオバさんになっても
LOVEマシーン
ちょこっとLOVE
Yeah! めっちゃホリディ
空色デイズ
会いたかった
Jazzida Grande / Though You Ignore  (2007年10月10日)
A01. Though You Ignore (Original Mix)
A02. Though You Ignore (Instrumental)
B01. Though You Ignore (Evergreen Remix)
B02. Though You Ignore (Evergreen Rainy Rhodes Dub Mix)
フランク・グリーベ
フランク・グリーベ (Frank Griebe) はドイツ出身の撮影監督。
フランク・グリーベ 略歴
トム・ティクヴァ作品の常連。2006年の『パフューム ある人殺しの物語』でヨーロッパ映画賞撮影賞を受賞した。