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ベータマックス VHSと比較した特徴
VHS規格と比較した特徴として、下記のような特徴を持っている。
テープがデッキに挿入されている間は常にメカにローディングされている「フルローディング」が基本である。このため早送り・巻き戻し動作と再生動作の切替が俊敏であり、操作性に優れていた。また、テープの情報が常にヘッドから読み取れるため、テープカウンターを秒単位で時間表示する「リニアタイムカウンター」も搭載できた。これに対してVHSは、再生時だけテープをローディングする「パートタイムローディング」が基本であった。
テープのリーダー（先端・終端）部分はアルミテープになっており、センシングコイルにより先端と終端を検出、自動停止するためセンサーの耐久性に優れ、巻き戻しや早送り時にテープ自体を傷めない構造となっている。VHS規格はリーダー部分が透明になっており、光検出により自動停止する。この光検出手法はテープの作成が安価になる反面、フォトトランジスタの耐久性の問題、カセットハーフの構造自体を変えにくい（ハーフの色や確認窓を変えられない）ためデザイン面で制約が出るなどの欠点があった。ベータテープには発売当初からグレーや白、藍色などのハーフが存在したが、VHSテープが1990年頃まで黒しか発売されなかったのはこのためである（しかし、後にカラーカセットでも不透明ならば光検出に問題ないことが判明している）。
ベータマックス VHSと比較した特徴
性能的にも優れたものだったが、VHSより部品点数が多く、調整箇所も高い精度を要求される構造により、家電メーカーにとって家庭用ビデオの普及期に廉価機の投入が難しかったという欠点も持ち合わせていた。東芝や三洋電機からは思い切って機能を省いた廉価機も初期から発売されていた。とは言え規格主幹のソニーが性能重視の姿勢で、廉価機の開発が出遅れたこともあって思いのほかシェアを伸ばすことができなかった。それゆえに「性能が優れているものが普及するとは限らない例」として、初期のレコードの例とともに引き合いに出されることも少なくない。
ベータ方式を基に策定された放送用規格「BETACAM」との関連性が述べられることがあるが、「BETACAM」はテープローディング方法のみ「ベーターマックス」を流用しているが、記録方式は全く別物である。「BETACAM」20年以上に渡り世界の放送業界のデファクトスタンダードとなり、Digital BETACAMやHDCAMなど、再生互換性を持つ製品バリエーションを増やしながら2016年3月末まで販売されていた。ベータ方式の録画用ビデオテープはソニーマーケティングが運営するソニーストアで注文可能だったが、この録画用ビデオテープも2016年3月をもって出荷終了することがアナウンスされた。
ベータマックス VHSと比較した特徴
2009年（平成21年）、「VHS方式VTRとの技術競争を通じて、世界の記録技術の進歩に大きく貢献した機種として重要である。」として、家庭用ベータ方式VTR1号機「SL-6300」が国立科学博物館の定めた重要科学技術史資料（未来技術遺産）として登録された。
ベータマックス 名称
『Betamax』の名称は、記録方式として磁気テープ上の未記録領域であるガードバンドを廃し（βIsモードにはガードバンドあり）、記録再生ヘッドのアジマスを互い違いにずらしてフィールド単位の信号を隣接して記録する「アジマス記録方式」が「情報を詰めてベタに記録している状態」から通称「ベタ記録」と開発現場で呼ばれていたこと、テープローディング時の形状がβの字に似ている、英語の「better（ベター、より良い）」に響きが通じ縁起が良い、などから「ベータ」案が提言され、それに最高・最大という意の「MAX」を組み合わせて命名された。なお、高密度にベタに記録する「アジマス記録方式」は、松下電器の特許の特許である。
ベータマックス 規格の経緯
一般的に画質の良さが特徴として謳われていたが、本来の基本規格（後にβI・ベータワンと命名）から、VHSとの競合で生まれた2倍モードであるβII（ベータツー）へと実質的標準モードが移行した時点でVHS標準モードとは大差がなくなり、ソニー製ベータが解像感優先の再生画でVHSがSN比（ノイズの少なさ）優先の再生画といった「再現性の差異」がそれぞれの特徴となった。
画質についてはソニー製機種の傾向が大きく取り上げられていたが、東芝は解像感とSN比のバランスを重視した平均的な調整で、NEC・三洋電機がβIIIモードの再生画質に配慮するためSN比を重視しVHSに近い画質、といったメーカー毎の傾向もあった。
日本電子機械工業会により、EIAJ CP-0511「磁気記録用カセットVTR及びカセット（ベータフォーマット方式12.7mm平行2リール形）」として、日本工業規格では、JIS C 5582「ベータフォーマット方式12.65mm（0.5in）磁気テープヘリカル走査ビデオカセットシステム」として規格が定められていたが、いずれも廃止されている。
ベータマックス 規格の経緯
ソニーはUマチックと同等の性能・機能を維持した上での小型化を目標としていたため、録画時間は1時間（K-60テープ使用時）とされていた。しかしVHSが当初より2時間録画を標準としており、それへの対抗としてテープ速度を1/2としたX2記録モード（ベータマックスX2）を開発、後にβIIと命名されてベータ方式の実質的標準記録モードとなった。
基本フォーマットに対し偶数倍のテープ速度では、記録方式のアンマッチングによる再生画への影響が大きく（いわゆる「H並べ」不成立によるモアレ発生や特殊再生の対応困難など）、それに対応するため再生画の信号処理が当初規格（βI）から変更されている。これを基にしてβIII（長時間録画モード・βIから見て三倍モード相当）やβIsモードが構築され、新しいベータマックス及び賛同各社の共通フォーマットとなった（ベータフォーマット）。このことは、βIIでの音質や特殊再生機能の面で影響を及ぼし、当初方式のβIモードがベータフォーマット標準仕様から外れたため、再生可能環境が限られることとなった（ソニーのみβI再生機能を搭載、他メーカーはサポートせず）。
ベータマックス 規格の経緯
元来から音声記録トラックの問題で音質が優れているとは言い難かった各ビデオ規格だったが、ベータフォーマットにおいてはβIIモードがVHS標準モードよりテープ速度が遅くなって不利となった。そのため再生イコライザの調整で音質のバランスを取ろうとしたが、ヒスノイズが目立つなどしたため、ソニーは一部の上位機種（SL-J7・SL-J9などのステレオ対応機）にβNR（ベータノイズリダクション。dbx、および東芝が開発したadres、三洋電機が開発したSuper Dに限りなく近い音声ノイズリダクションシステム）を搭載するなど、音質面での劣勢をカバーすべく努力していた。
音質面での不利を克服して更なる差別化を図るため、1983年に「Beta hi-fi」（音声FM記録）を開発してベータ陣営各メーカーが採用、圧倒的な改善が図られてVHSとの大きな差別化となった。しかしわずか1ヶ月後にはVHSも独立ヘッドで磁気深層記録を行うVHS-HiFiを導入し、これに追随した。なお、Beta hi-fi は、欧州規格ではVHS-HiFi と同じ、独立ヘッドによる磁気深層記録方式を採用していたが、日本国内では、テープコンタクトが多い独立ヘッド方式より、「Beta hi-fi」の優位性を強調していた。
ベータマックス 規格の経緯
Beta hi-fi方式は映像ヘッドでBeta hi-fi記録を行うため、VHS-HiFi方式に見られる映像・HiFi音声のトラッキング不一致が原理的に発生せず、他機での再生時も安定して再生が行えるメリットがあった（ただし、他機再生ではDCノイズが発生しやすい欠点もあった）。また、VHS-HiFi方式で問題となったヘッド切り替えタイミングのスイッチングノイズは原理的に発生しない。しかし、映像用と同一のヘッドを用いて映像信号帯域の隙間に記録する方式としたため、音声記録帯域を確保する必要から映像信号帯域が若干削られ、それが画質劣化を招いた（映像記録帯域の狭小化や、hi-fi音声信号が映像信号に干渉することによる解像度低下など）。映像記録帯域を若干削っているため、hi-fiでない従来のベータデッキでhi-fi記録のビデオを再生すると、hi-fi音声記録帯域の一部も映像信号として出力してしまうため、映像にビートノイズが入る弊害も起こった。
ベータマックス 規格の経緯
Hi-Fi化による画質劣化を本格的に改善するため、当時の磁気テープ性能の目覚ましい向上を背景として、一部機種（SL-HF300など）ではFMキャリア周波数を3.6MHzから4.0MHzへと400kHz高周波数化することで解像度低下を補い（後述のHi-Bandベータ導入以後に「隠れハイバンド」などと呼ばれた）、併せて従来よりギャップの狭いヘッドを用いることでβIIモードで問題となっていた隣接トラックからの影響を減らすことに成功、さらにβIIモードでの特殊再生対応として追加ヘッドを搭載するなどした結果、これまでと違った再生画質を追求することが可能となった。
Hi-Fi化による画質劣化は、第1号機のSONYのSL-HF77においては発売当初から既に問題となり、画質改善キットと呼ばれる追加対策が行われた。キットはFMキャリア周波数を3.6MHzから4.0MHzへシフトアップするハイバンド化と、それに伴う基板の部品交換・設定変更だったようで、メーカーでの改造（取付）対応としていた。
ユニークなところでは、映像ヘッドでBeta hi-fi記録を行うという特性を生かして、Hi-Fi回路を別売り（HiFiプロセッサー）にして、追加増設することでBeta hi-fi対応可能なノーマル音声対応デッキ「BetaPlus」もソニー、およびアイワからそれぞれ発売された。
ベータマックス 規格の経緯
ハイファイ音声導入後に行ったFMキャリアの高周波数化の実績を踏まえ、正式にFMキャリアの更なる高周波数化を施して解像度低下を補い、狭幅ヘッド使用による隣接トラックの影響排除と併せた再生画の再調整を施し、総合的な画像の品質向上を図ったものが「Hi-Bandベータ」フォーマットである。
同時に、より高画質な記録と当時流行しつつあったビデオ編集時のダビングによる画質劣化を抑える目的で、テープ速度をβI相当に速めることで磁気情報量を増した「βIsモード」を開発（旧βI規格とは異なる）、それの更なる高解像度化を図った「SHB Hi-Bandモード」（SHB-βIs、当初はスーパーハイバンドと銘打たれていたが商標登録に支障したため名称を変更）も続けて開発・搭載し、「高画質録画ならベータ」というイメージ戦略を展開した。
詳細は「EDBeta」を参照。
その後も更なる「高画質記録」を目指し、VHS陣営が一歩先に開発したS-VHS方式に対抗すべく、記録方式を再設計したEDベータ（ED-βII・ED-βIII）を開発した。その名前が示すとおり、単なるS-VHSの後追いではなく、EDTVへの対応を見越した規格だった。
ベータマックス 規格の経緯
EDベータは高価なメタルテープを使用して高度な記録領域を得て、FM輝度信号の白ピークレベルを9.3MHzに拡張し、水平解像度500TV本を実現するなど、S-VHS方式より高解像度を得た。だが、結果としてテープの価格を高く設定せざるを得ず、酸化鉄磁性体（従来方式用と同じテープ素材）の高性能テープ使用を前提として開発されたS-VHSには、テープ価格で最終的に大きな差を付けられた。
地上波アナログ放送の水平解像度は330本、BSアナログ放送で350本、レーザーディスクは430本程度が限界であり、S-VHS規格の水平解像度400本で十分対応でき、EDベータの水平解像度500本は明らかにオーバースペックだった。しかもこれは輝度信号の話であり、色信号についてはS-VHSもEDベータもハイバンド化は行っていない。逆にハイバンド化が著しいEDベータは色信号のハイバンド化を行っていないという欠点が、S-VHSよりも更に目立ってしまった。
ベータマックス 規格の経緯
このEDベータの高解像度を活かすには、EDTVの普及が前提だったが、結局の所は放送局側は将来のデジタル放送への対応に手一杯であり、過渡期の規格であるEDTVにあえて力を注ぐことは無く、ほとんど普及せずに終わった。あるいはビデオソフトの発売が不可欠になるが、ほとんど発売されずに終わった（後述の「四季の丘」シリーズなど一部のみ）。1988年（昭和63年）6月にEDベータ方式カムコーダ・EDC-50を発売したが、発売当時の本体価格が73万円と高額のわりにカメラユニットの画質が十分とはいいがたく、ハイアマチュア及び業務用にわずかに売れたのみだった。
1990年代に入るとS-VHS陣営から実測データ上でもEDベータを凌駕する機種（1992年発売の「ビクター・HR-20000」など）が登場し、新技術が投入されないEDベータは唯一の長所である画質面でも追い抜かれた（詳細は後述）。この頃になるとベータユーザーの関心は「撮りためたベータのテープを可能な限り温存し、画質劣化のないデジタルVTRが登場次第そちらにダビングする」ことに向くようになっていた。
1995年（平成7年）7月に初の家庭用デジタルビデオ規格であるMiniDVビデオカメラが発売され、1997年（平成9年）10月には標準DVカセットに3時間の録画が可能な「DHR-1000」が発売された。これによりベータのテープを高画質でデジタル保存できるようになった。その後は1999年12月に世界初のDVDレコーダー「パイオニア・DVR-1000」が発売、2002年（平成14年）2月にはパソコン用の高画質ビデオキャプチャーカード「カノープス・MTV2000」が発売になり、DVDやHDDへのデジタル保存も可能になった。同年8月、ソニーはベータ方式VTRの生産終了を決定した。
ノーマルベータフォーマット - ソニー（全モード）・ベータフォーマット参入各社（βII・βIIIのみ対応）
βI（本来のベータマックスの基本モード・録画は最初期のソニー機のみ対応）
βII（ベータマックス・ベータフォーマットの実質的標準モード、βIに対する2倍モード）
βIII（ベータマックス・ベータフォーマットの長時間モード、βIに対する3倍モードで、βIIからは1.5倍に相当）
Hi-Bandベータフォーマット - ソニー・NEC・パイオニア（βIs対応）、アイワ・東芝・三洋電機（輸出用機）（βII・βIIIのみ対応）
βIs（Hi-Band βIIを基本としてテープ速度を高めた規格で、βIモードとの互換性はない）
SHB-βIs（βIsモードを更にハイバンド化・βIsモードでの再生も可能　ソニーの中・高級機のみに搭載）
βII（Beta hi-fiフォーマットをベースにした高画質モード・ノーマル音声機もあり）
βIII（Beta hi-fiフォーマットをベースにした高画質モード・ノーマル音声機もあり）
ベータマックス ビジネス戦略の失敗
ソニーは1960年代からVTR機器の方式と規格の統一を企図しており、統一規格としてU規格を制定した経緯もあり、1/2インチVTRでもこの方針を継続して各社に働きかけた。1974年にはU規格で提携した松下電器と日本ビクターにソニー側から試作機・技術・ノウハウを公開するなど規格統一に向けた取り組みを行ったが、両社からは反応がなく、1976年9月には日本ビクターから「VHS規格」VTRが発表され、結果的に規格争い（ビデオ戦争）が発生した。松下電器は1973年に発売した独自規格「オートビジョン」が全く市場に受け入れられなかったことやグループ内会社でのVX方式VTRの開発・発売、松下幸之助のビデオに対する興味などもあり、販売力のある同社の選択が注目されていたが、1975年9月にVHS試作機を見学した松下幸之助は、当初からVHS採用に動いており、「製造コストが安い」部分も重視してVHS方式の採用を決定、ソニーは松下電器のベータ陣営取り込みに失敗した。
ベータマックス ビジネス戦略の失敗
VHS陣営との競争による技術向上の結果とはいえ、合計で11もの録画再生規格ができ、またBeta hi-fiやHi-Bandモードで旧機種での再生で画像に影響が出る方式としたり（VHSではノーマル・Hi-Fiで完全な再生互換がある）、ソニー以外のメーカーが採用しなかったβI・βIsモード（一部例外あり）やβNR（ベータノイズリダクション・初期のノーマル音声デッキに搭載）など、再生対応機種が限られるフォーマットやノイズリダクションシステムが混在したことから、普及期においてユーザーの混乱を招くこととなった。
テープの表記もβI時代には録画時間（K-60の場合、60分を表す）だったものが、2倍モード（βII）を実質的標準にしたことで従来表記では営業政策上不利なことから（録画時間が短く受け止められてしまう）、苦肉の策としてフィートによるテープ長の表記（L-500の場合、500フィートを意味する。K-30とL-250、K-60とL-500は同じ長さである）に変更したが、録画時間が直感的に理解できず、ユーザーフレンドリーという視点を欠いていた。
ベータマックス ビジネス戦略の失敗
またL-660（βIIIでの4時間録画対応テープ・βIIでは2時間40分）・L-750（βIIIでの4時間30分録画対応テープ・βIIでは3時間）・L-830（βIIIでの5時間録画対応テープ・βIIでは3時間20分）の各テープは、旧機種ではカウンターが対応しておらず、テープの厚みも薄くなっていることから「LT（ロングテープ）マーク」が付いた長時間テープ対応機種のみで使用可能とされていた（実質的には1980年代初頭までの最初期機種以外は全て対応していた）。βIsモードで2時間録画できるL-1000（βIs：2時間、βII：4時間、βIII：6時間）というテープの開発も進んでいたが、試作段階で終わり製品化されることはなかった。
上記のような状況から、技術革新を即時に盛り込み逐次改良を続けるベータ方式は、ハイアマチュアにこそ大いに評価されたものの、一般的な消費者や販売店などからは煩雑・難解な印象を持たれ敬遠されるようになり、結果としては家電メーカーの離反を招き、「マニア（愛好家）向け製品」といったイメージが強まり拡販に苦戦することとなった。
ベータマックス ビジネス戦略の失敗
ソフト産業では再生環境が限られることが敬遠されたのか、Hi-Band規格対応ソフトはリリース数が非常に少なく、実質的には非売品の店頭デモンストレーションソフトなどに用途が限られており、せっかくの高画質モードが活かされていない状況だった。ベータHiFiの場合は非Hi-Bandの場合は解像度ではVHSに若干劣るので、ビデオソフトの場合はベータのほうが低画質ということになった。
その反省か、EDベータではソニーのHDVS（高精細度ビデオシステム）を撮影・マスターに使用したソフトが制作され、ソニーショップ、秋葉原などの大手家電量販店、大手レコード店などで一般に市販され、長年にわたり製造・販売され製品カタログにも記載された。北海道上川郡美瑛町を撮影した前田真三の「四季の丘」シリーズなどは一躍有名になり、EDベータ初号機のEDV-9000には同ソフトが添付された。ただしソフトのリリース数は極めて少ない。
ベータマックス ビジネス戦略の失敗
カムコーダではHi-Band規格対応、EDベータ規格対応製品があったものの、機種数は限られており非常に高価だった。一方のS-VHSはS-VHS-C規格のカムコーダにおいて、廉価な製品も発売されて普及している。とはいえ、カムコーダの規格としては8ミリビデオやその上位高画質規格であるHi8のほうがより普及していた。8ミリビデオ規格の旗振り役を務めたのは他ならぬソニーであり、それがためにHi-Bandベータ、EDベータのカムコーダに注力できなかったという事情もあった。
VHS陣営の積極的なOEM供給、精力的なソフトウエアビジネスも行ったことで、ベータ陣営は販売こそ先行したものの徐々に劣勢となり、陣営内でもVHS機器を併売する企業が出るなど足並みが崩れていった。ソニーは機器のOEM供給を申し入れた一部企業に対して「ソニーはOEM供給をしない方針」を示しており、自らベータ市場拡大を停滞させるジレンマに陥った。ベータ陣営は効果的な対応策が打てず、VHS陣営に鞍替えする家電メーカーも少なくないことで勢力は低下の一途を辿り、VHS陣営の勝利が決定的になった1984年、ソニーはイラストにサトウサンペイを起用して「ベータマックスはなくなるの?」「ベータマックスを買うと損するの?」「ベータマックスはこれからどうなるの?」という奇抜な見出しの新聞広告を1月25日から4日間連続で掲載した。4日間全ての紙面には「これからもベータマックス（この部分はロゴ入り）。ビデオはソニー。」と大きく書かれ、それぞれの紙面には同時に「答えは、もちろん「ノー」。」「もちろん発展し続けます。」というコピーが入り、最終日には「ますます面白くなるベータマックス!」と締めくくり、当時の新製品を告知する逆説的アプローチだったのだが、多くの消費者からは広告の意図がうまく理解されず、これを機にベータ離れが劇的に進んだことはソニー自身も認めている。
1988年頃にはベータを重点的に取り扱った全国的なレンタルビデオ店「Hit☆Land」をソニーおよび直営店が展開し、VHS専門に傾き始めていたビデオレンタルでベータを取り持とうとしたが、すでにVHSしか出さないビデオソフトも多数出始めていた影響を受け、そのまま衰退した。
上記のようにベータが圧倒的少数派になる中、「VHSが多数派になっても簡単には乗り換えしない（できない）」という層が、ベータの主力ユーザーとなっていった（マニア層は、必要とあらばVHSへ転向は厭わない層でもあった）。従って精力的な技術投入とは裏腹に、ベータの機器の売れ筋は非Hi-Fiの廉価機が大半であり、VHSユーザーよりもHi-Fiや上位規格のEDベータの普及率は低かった。このような状勢下、1993年にソニーが市場に投入したベータの最終機種は、Beta hi-fi／Hi-Band対応だがEDベータには非対応となるコンベンショナルモデルのSL-200Dだった。
ベータマックス ベータ神話
かつてハイアマチュア層の一部にベータフォーマットのVHSに対する様々な優位性を熱狂的にとらえる、いわゆるベータ神話が存在したが、テープメディアを用いるVTRそのものが主力ではない現在、過去のフォーマットの評価として冷静な分析が行われている。
VHSの高規格版であるS-VHSは、新製品の投入の度に画質向上の努力（色信号処理、ドロップアウトノイズ対策、3次元YC分離、3次元ノイズリダクション、タイムベースコレクタの装備など）がなされたが、EDベータは販売数でも後塵を拝していたことから、1990年を最後に新製品が投入できず、付加的な画質向上策がほとんどなされなかった。規格上でのスペックではEDベータが圧倒的優位だが、実質上の画質では1990年以降も精力的に画質向上を図った新製品を投入したS-VHSのほうが上だと評価する雑誌（『月刊ビデオSALON』／玄光社刊）・評論家（飯田明）もあった。1993年にはEDベータを規格上でのスペックでも凌駕するW-VHSが開発されている。
ベータマックス ベータ神話
Hi-Bandベータに関しては、ノーマルVHSよりも画質が上回っていることは、多くの評論家・ビデオ雑誌で見解がほぼ一致していた。規格としてはHi-Bandベータは水平解像度ではVHSを上回るものの、SN比では劣り一長一短であるが、ビデオテープの性能向上によるSN比の改善により欠点は克服された。また、周波数偏位幅が1.2MHzとVHSより広かったため、白から黒への階調表現が豊かであったことも有利に働いている。雑誌などでEDベータの機器が紹介された時には「Hi-Bandベータが十分（すぎる位に）高画質なので、EDベータを使う必然性があまりない」とも評された。
画質の良さとカセットのコンパクトさから「技術で勝っていたベータがVHSに負けた」、「技術の優れる製品が勝てるわけではない」という総括のされ方もされることがあるが、VHSは当初から2時間録画に対応し、初期のビデオデッキでもベータよりも軽く、特殊再生や製造が比較的容易な点など、初期の頃であってもベータよりも優位な点もあった。国士舘大学理工学部教授の大高敏男は機械設計において重要な要素として品質・コスト・納期の三つを挙げ、コストを下げるために留意すべきポイントとして組み立てやすさ・製造のしやすさへの配慮や部品点数の削減を挙げているが、ベータはVHSより部品点数が多く調整にも精度を要求された。
ベータマックス 年表
※会社名表記のない機種についてはソニーが発売。
1977年（昭和52年）
2月2日 - アメリカ最大のカラーテレビメーカー（当時）のゼニス社とベータマックスの製造・販売に関して業務提携
2月2日 - 東京芝浦電気（現：東芝）、三洋電機との共同開発でベータマックスを基本とした「ベータフォーマット」を発表
3月 - 2時間録画が可能なベータマックスX2（βII）を搭載した SL-8100 発表（4月発売）
4月1日 - 東京芝浦電気がベータ方式VTR1号機 V-5200 発売（βII搭載機）、三洋電機がベータ方式VTR1号機 VTC-9000 発売（βII搭載機）
4月 - パイオニア、アイワとベータマックスに関して業務提携
6月 - ベータマックス方式がIEEE（電気電子技術者協会）の1977年度最優秀論文賞を受賞
9月 - 三洋電機が2時間録画専用機 VTC-9100 発売（後に上ぶたをメタルから木目に代えて価格を下げたVTC-9100W 発売）
10月 - 2時間録画専用機 SL-8500 発売
11月 - 東京芝浦電気が2時間録画専用機 V-5300 発売
11月 - 新日本電気（後の日本電気ホームエレクトロニクス）がベータ陣営に参画
12月 - ゼネラル（現：富士通ゼネラル）がベータ陣営に参画
ベータマックス 年表
1984年（昭和59年）
1月25日 - ベータマックス販促キャンペーン第1弾「ベータマックスはなくなるの?」
1月26日 - ベータマックス販促キャンペーン第2弾「ベータマックスを買うと損するの?」
1月27日 - ベータマックス販促キャンペーン第3弾「ベータマックスはこれからどうなるの?」
1月28日 - ベータマックス販促キャンペーン第4弾「ますます面白くなるベータマックス!」
1986年（昭和61年）
2月 - 5.6MHz Hi-Band VTR「BetaPRO II」SL-HF900mkII 発売（ワイヤレスエディターにジョグダイヤルを採用）
9月 - 6.0MHz Super Hi-Band VTR「BetaPRO3000」SL-HF3000 発売（水平解像度280本以上）
11月 - リニアスケーティングメカ、デジタルメモリー搭載機 SL-HF1000D 発売
ベータマックス その他
テレビ神奈川などで放送されていた『SONY MUSIC TV』は、ベータマックスのプロモーションを兼ねた番組でもあった。βIIモードの最長録画時間（200分）が当時のVHS標準モード（160分）より長いことをアピール材料として、VHS標準モードで録画しきれない時間で構成される番組を制作した。アニメ映画『銀河鉄道999』2作などがビデオソフトになった際も、同様の理由でVHS版ではカット版になっている（洋画のようにカセット2本組とするには短すぎてコストがかさむ）。
ベータマックス その他
ベータマックスが日本市場で敗退した大きな要因として「アダルトビデオでVHSに負けたから」という指摘がある。1980年代前半の業界黎明期のアダルトビデオメーカーはいずれも小規模なものだったことから、多くはテープコピーなどの機材に2つの規格の機器を揃えるだけの経営体力がまだ無く、アダルトビデオがVHS普及の一翼を少なからず担ったという見方は根強く存在している。そうしたこともあり、松下電器の「れんたろう」や東芝の「レンタルポジション」といったレンタルビデオ再生に適したVHS機のCMでもそれを思わせるシーンが出てくるほどだった。後のBlu-ray DiscとHD DVDの競合でも初期からアメリカのアダルト業界は安価なHD DVDの支持を表明したため、これによって東芝率いるHD DVD陣営に有利になるのではないかとの臆測が飛び交ったが、その直後にBlu-ray Discでもアダルトビデオが作られている。
アメリカで販売を開始した際、アメリカの著作権法には日本の著作権法のような私的複製に関する例外規定がなかったため、録画機を製造したソニーや実際に録画を行った個人が、映画会社のユニバーサル・シティ・スタジオから著作権侵害で訴えられた。音楽業界や消費者、著作権法を改正しようという議員まで巻き込んだ8年にわたる激しい裁判の結果、ソニーが勝訴。無料の放送を録画することは著作権法違反に当たらないとの判断が下された。日本ではベータマックス事件、ベータマックス訴訟と呼ばれる。
ベータマックス ベータが登場した作品
ここでは、ベータが作品内において主要なアイテムとなったタイトルのみを取り上げる。
カウボーイビバップ
第18話のエピソード。ベータのテープを入手した主人公が、悪戦苦闘しながらビデオデッキを取りに行くが、VHSのデッキで再生できなかった。
ウォーリー (映画)
ウォーリーが自宅で再生させるビデオがベータテープで、iPodの画面に接続して再生している。テープは録画防止のスイッチがあることから、ベータカムSPもしくはEDベータであると思われる。
松田望
松田 望（まつだ のぞみ、1986年6月25日 - ）は、京都府出身の女子サッカー選手。ポジションは、ミッドフィールダー。
MOVIE2 〜 WORLD TOUR 1989 服部
「MOVIE2 〜 WORLD TOUR 1989 服部」（ムービー2 ワールドツアー1989 はっとり）は、日本のロックバンド、ユニコーンのライブ映像を収めた作品。
オタカル1世 (ボヘミア王)
プシェミスル・オタカル1世（Přemysl Otakar I., 1155年頃 - 1230年12月15日）は、ボヘミア公（在位：1192年 - 1193年、1197年 - 1198年）、ボヘミア王（在位：1198年 - 1230年）。父はヴラジスラフ2世、母はテューリンゲン方伯ルートヴィヒ1世の娘ユーディト。
オタカル1世 (ボヘミア王) 生涯
オタカルは若い頃、国中に広がりを見せていた無政府状態の中で過ごし、何度かの権力闘争の後、1192年に神聖ローマ皇帝ハインリヒ6世によってボヘミアの統治者と認められた。しかしホーエンシュタウフェン家を失墜させようとするドイツ人諸侯の陰謀に加わったため、1193年に君主の地位から追い落とされ、ボヘミアは従弟のインジヒ・ブレチスラフに与えられ、1197年の彼の死後は弟のヴラジスラフ・インジフに代わった。同年、オタカルはヴラジスラフ・インジフからボヘミア君主の座を奪い取り、弟にはモラヴィアを与えた。
ホーエンシュタウフェン家のフィリップとヴェルフ家のオットー4世との間で起きたドイツ王位をめぐる争いにおいて、自らの地位を高めたいオタカルはボヘミア王の称号を名乗った。ボヘミア貴族の支持を得たいフィリップは、オタカルの王号を認めた。ボヘミア王の称号は曾祖父に当たるヴラチスラフ2世以来となる。1199年、オタカル1世はマイセン辺境伯オットーの娘でヴェッティン家出身の王妃アーデルハイトとの結婚を解消し、ハンガリー王ベーラ3世の年若い末娘コンスタンツィアと再婚した。
オタカル1世 (ボヘミア王) 生涯
1200年、オットー4世が優位に立つと、オタカル1世はフィリップとの同盟を破棄してヴェルフ家支持派に回った。オットー4世と教皇インノケンティウス3世は、後にオタカル1世を世襲のボヘミア王と認めている。フィリップは自分を裏切ったボヘミアへの侵入を繰り返し、オタカル1世を屈服させた。オタカル1世はフィリップに貢納金を支払わされ、フィリップの支持者に再び名を連ねた。そしてフィリップの甥フリードリヒ2世が叔父の後を継いだ後も、ホーエンシュタウフェン家との同盟を維持した。
1212年、フリードリヒ2世はシチリアの金印勅書をボヘミアに対して発布し、以下のことを取り決めた。この文書はボヘミア王位がオタカル1世とその子孫に属することを保証していた。ボヘミア王位はもはや皇帝の任命によって決められることはなく、ボヘミア国境付近で開催される帝国議会に出席する義務を負うのみである。神聖ローマ帝国には従属するものの、ボヘミア王は帝国内の指導的な選挙侯となり、今後即位する全ての皇帝の戴冠のためのローマへの遠征旅行には、護衛のための300人の騎士を提供する。
オタカル1世 (ボヘミア王) 生涯
オタカル1世の治世はボヘミアでドイツ移民が始まり、それまで森に覆われていたこの国に都市の成長が見られたことが知られる。1226年、オタカル1世はオーストリア公レオポルト6世が末娘アネシュカと皇帝フリードリヒ2世の長男でシチリア王ハインリヒとの縁談をぶち壊したことに怒り、オーストリアとの戦争を起こした。オタカル1世は今度はアネシュカをイングランド王ヘンリー3世と結婚させようとしたが、ヘンリー3世が反ホーエンタウンフェン派だという理由でフリードリヒ2世がこの結婚を禁じてしまった。当時男やもめだった皇帝はアネシュカを再婚相手に選ぼうとしたが、アネシュカ本人はこれ以上政略結婚の駒として扱われるのを嫌った。教皇の助言もあり、アネシュカは修道院に入った。
1230年に死去、ボヘミア王位は後妻との間の息子・ヴァーツラフ1世が継いだ。
2008年までチェコ共和国で流通していた20コルナ紙幣に肖像が使用されていた。
オタカル1世 (ボヘミア王) 子女
1178年、マイセン辺境伯オットーの娘アーデルハイトと最初の結婚をし（1199年離婚）、4人の子女をもうけた。
1199年、ハンガリー王ベーラ3世の娘コンスタンツィアと再婚し、9人の子女をもうけた。
もうひとりの私
「もうひとりの私」は、声優ユニット、やまとなでしこの1作目のシングル。2000年4月26日にスターチャイルドから発売された。
MOVIE2 1/2
「MOVIE2 1/2」（ムービー2 1/2）は、日本のロックバンド、ユニコーンのビデオクリップ集。
MOVIE2 1/2 収録曲
※PVについてはそれぞれの項目にて。
全監督：板屋宏幸
バス・ロールダ
バス・ロールダ（Bas Roorda, 1973年2月13日 - ）は、オランダ・アッセン出身の元サッカー選手。ポジションはゴールキーパー。
ラウラウ
ラウラウ (Laulau) は、タロイモとティの葉で包まれた蒸し焼き料理で、ハワイの郷土料理である。
ラウラウ 概要
タロイモの葉の中央に肉（豚肉や鶏肉など）や魚の小片を乗せ、葉の端を葉の中に折り込んで、その上からティの葉で包む。伝統的にはさらにバナナの葉で包まれ、イムと呼ばれる地中のオーブンで、熱い石と一緒に地中に埋めて調理される。食用となるのは肉とタロイモの葉であり、香り付けや調理のための包装であるティやバナナの葉は食べられない。現在では普通の蒸し器で作られることがほとんどで、バナナの葉ではなくアルミホイルで包んで調理されることが多い。
ライスやマカロニサラダとともに、プレートランチとしても提供される。
ラウラウ その他
ポリネシアのよく似た料理として、牛肉を用いたトンガの "lapulu" や、魚、ウナギ、エビ等を用いたサモアの "palusami", "fai'ai" 等がある。
鈴木ユリイカ
鈴木 ユリイカ（すずき ユリイカ、1941年10月30日 - ）は、日本の詩人、翻訳家。
鈴木ユリイカ 人物・来歴
岐阜県岐阜市出身。本名、鈴木雅子。3歳から6歳まで台湾、その後は18歳まで青森県で過ごす。高校生の時に『現代詩手帖』に投稿する。1964年、明治大学文学部仏文科を卒業する。
1983年に創刊された『現代詩ラ・メール』に投稿し、1984年、「生きている貝」で第1回ラ・メール新人賞を受賞する。1986年に詩集『Mobile・愛』で第36回H氏賞、1988年に詩集『海のヴァイオリンがきこえる』で第3回詩歌文学館賞を受賞する。
2005年より詩誌『Something』の責任編集をつとめる。
2021年に詩集『サイードから風が吹いてくると』で第39回現代詩人賞を受賞する。
スパムむすび
スパムむすび（英語: SPAM musubi）は、日本の伝統的な料理であるおにぎり・海苔巻きとアメリカ軍糧食として太平洋の島々に普及した「スパム」を基に作られた、ハワイ州で一般的に食される軽食である。
スパムむすび 概要
スパムは第二次世界大戦時、兵士達の主食であった。数多くの日系人が兵士として参加しており、第二次世界大戦後、ハワイに帰還した日系人兵士達がスパムをローカルフードとして広めたことがスパム人気の起源となった。
アメリカ本土の日系人や、第二次世界大戦後にアメリカ軍物資の影響でスパムが定着した沖縄県でも類似のもの（ポーク玉子おむすび）が食されることがある。また、沖縄県以外でも天理スタミナラーメンで、ハワイに出店していた時にメニューにした名残りで提供されており、現在はラーメンとセットで食する人気サイドメニューになっている。関東の一部ローソン（元新鮮組店舗）やファミリーマート（当初は沖縄県限定だったが2021年8月より全国発売されている）でも発売されているが、形状がやや異なる。ロサンゼルスでもカリフォルニアロールと並び１番人気な寿司ネタの１種である。
スパムむすび 概要
日本においてはスパムそのものがあまり一般的な食材ではないため、ハワイ旅行に行って初めて見る人が多い。日米の食文化が融合した料理と言えるスパムむすびは、多くの現地の人々に受け入れられたハワイの郷土料理であるといわれている。見た目は握り寿司に似ているが、飯は酢で味付けしない。ハワイのファーストフードとして人気があり、「Spam Musubi」や、ふりかけをかけた「Deluxe Spam Musubi」が、ハワイ州中のABCストアやセブンイレブン等のコンビニエンスストア、大学の食堂、ファストフード店、時には道ばたの屋台で、1ドルから1ドル半程度で売られている。
スパムむすび レシピ
適当な厚さにスライスしたスパムを、生や、またはフライパンなどで塩コショウや現地のテリヤキソース、醤油など好みのソースをつけて焼き、米飯の上に乗せ、海苔で巻く。卵焼きをのせたり、ふりかけ等で味付けをしたものも存在する。さまざまな風味のスパムを使用する人もいる。
ハワイ州内では、「スパムカッター」と呼ばれる、スパムむすび専用のスライサーが広く売られている。またハワイのスーパーや雑貨店等では、棒鮨のように長いもの、一個ごとのもの、また透明プラスチック材や米が粘着しないよう処理されたものなど、各種のスパムむすびの押し型が販売され、最近は日本でも通販で入手できる。またハーフサイズのスパムの空き缶そのものも、抜き型として使用することができる。
スパムむすび 発祥
発祥については諸説ある。
ハワイにおいて「考案者」として紹介されるのは与那原町出身の金城（）ミツ子（1931年2月10日 - 2024年8月5日）である。金城は第二次世界大戦後にアメリカ兵と結婚し4人の子を産んだが結婚生活はうまくいかず、1960年に子どもたちを連れて夫の両親がいるハワイへ渡った。しかし、夫の両親からの援助はなく孤立し、生活のためにおむすび店「ミッチャンズ・ムスビ」を開業し、たれを付けたスパムをのりで巻いた「スパムむすび」を販売した。店の近くには小学校があって、スパムむすびは学校帰りの小学生たちに人気を博し、やがて小学校の売店に商品を卸すようになった。評判を聞きつけ、スーパーマーケットでもスパムむすびも取り扱うようになった。
味の秘密は「秘伝のたれ」にあり、三枚肉の味付けに使うような甘辛いタレをたれを、ウナギの蒲焼のタレのように継ぎ足しながら使っていた。「ミッチャンズ・ムスビ」は2015年に閉店しており、タレのレシピを知るのは金城の娘だけだとされる。
金城はスパムむすびの販売1本で生計を立てており、再婚後の子を含む子ども6人全員を大学まで進学させている。孫や曾孫、ハワイに呼び寄せた弟や妹の家族も含め、一家は100人を超える。
MOVIE5 1/2
「MOVIE5 1/2」（ムービー5 1/2）は、日本のロックバンド、ユニコーンのビデオクリップ集。
MOVIE5 1/2 収録曲
全監督：板屋宏幸「命果てるまで」監督：Marcus Von Nispel「雪が降る町」監督：Shinichi Osawa
報道官
報道官（ほうどうかん、英:press secretary あるいは press officer）
MOVIE9 1/2
「MOVIE9 1/2」（ムービー9 1/2）は、日本のロックバンド、ユニコーンのビデオクリップ集
MOVIE9 1/2 収録曲
MOVIE2 1/2 収録
MOVIE5 1/2 収録
追加映像
D×H
『D×H』（ディー・エイチ）は、竹林月による日本の野球漫画作品。『月刊コミックラッシュ』（ジャイブ）2009年4月号の読み切り掲載の後、同年8月と9月にコミックマーケットや一部書店で無料配布された『お試しコミックラッシュ』での第2話・第3話掲載を経て本誌2009年11月号より2010年11月号まで連載された。
D×H ストーリー
風間大地は高校野球の名門校・帝洋学園で1年生にして甲子園に出場、ホームランを放ち一躍ヒーローとなる。ところが、練習試合で右肩を負傷してしまい野球部を退部。帝洋学園に残る理由を失い、野球部の存在しない県立美波高校へ転校することになる。
ところが、転校初日に「野球部部長」を自称する女子生徒・空野ハルカに勝負を挑まれ、大地が自分はもう野球とは無縁な身だと拒否してもハルカはしつこく勝負を要求して来る。根負けした大地は1打席だけ勝負に応じることにするが、素人とは思えないハルカの速球を前に体が自然に反応し、再び野球への情熱を取り戻す。
D×H 登場人物
風間 大地（かざま だいち）
主人公・高校2年生。右投げ右打ち。高校野球の名門校・帝洋学園で1年生にしてレギュラーとなり、4番・キャッチャーで甲子園に出場し、ホームランを放ったのを始め大活躍を見せたが後に練習試合で右肩を負傷し、野球部を退部。進級に際し、野球とは無縁の高校生活を送るつもりで野球部が無い県立美波高校へ転校する。ところが、転校初日からハルカにしつこく勝負を挑まれたのを契機に野球への情熱を取り戻し、ハルカの目標である野球部創設に協力することになる。
右肩を負傷しているためアンダースローでしか投球が出来ないが、バッティングに際しては特に支障は無い。
空野 ハルカ（そらの ハルカ）
自称「野球部部長」の女子生徒。右投げ。1年生で甲子園のヒーローとなった大地の活躍を見て野球の面白さに目覚める。その後、野球部創設のため部員集めに奔走していた所へ大地が美波高校へ転校して来たことを知り、居ても立ってもいられなくなり勝負を挑む。
球速はかなりのものだが、練習相手不在の状態で黙々と的の中心にボールを当てる練習しかしていなかったため、どんな変化球を投げても必ずど真ん中に行ってしまうという致命的な弱点を抱えている。
D×H 登場人物
大沢 大三郎（おおさわ だいざぶろう）
草野球チーム・美波パンプキンズの監督兼一塁手でハルカをパンプキンズの助っ人投手としてスカウトした。ハルカからは「親分」と呼ばれている。
木田 剛（きだ つよし）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。左投げの右翼手。
牛島 大介（うしじま だいすけ）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。右投げの控え捕手。
緒方 博（おがた ひろし）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。右投右打の二塁手。
村田 健（むらた けん）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。右投げの左翼手。
岡田 琢磨（おかだ たくま）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。右投げの三塁手。
小早川 英二（こばやかわ えいじ）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。中堅手。
与田 慎吉（よだ しんきち）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。右投げの遊撃手。
屋敷 竜彦（やしき たつひこ）
草野球チーム・美波パンプキンズのメンバー。控え選手。
風間 円（かざま まどか）
大地の祖母で大地が県立美波高校へ転校する為に転居した家の主。
D×H 登場人物
風間 来音（かざま くるね）
大地の1歳年下のいとこ。子供のころから野球をやっており、天の川リトルで全国優勝を果たした時のメンバーであるが、今はソフトテニス部である。再び大地が野球を始めた事を聞きつけ、夏休みに大地の転校先にやって来た。助っ人捕手として美波パンプキンズでプレーすることになる。右投右打。
星野 飛鳥（ほしの あすか）
ホワイトウィングスに在籍する女性初のプロ野球選手でポジションは投手(クローザー)。来音が在籍していた天の川リトルの先輩OG。美波パンプキンズの対戦相手、隣町アルバトロスに飛鳥のいとこ拓馬がおり、その縁でアルバトロスの助っ人投手を引き受ける。自動二輪の免許を持っており、オートバイに乗っている場面がある。
星野 拓馬（ほしの たくま）
草野球チーム・隣町アルバトロスのメンバーで飛鳥のいとこ。かつて高校時代に甲子園を経験しているが1回戦で敗退した。
野村 剣輔（のむら けんすけ）
大地のリトルリーグ時代の監督で現在は、北星高校の野球部の監督である。
小野寺 勇樹（おのでら ゆうき）
北星高校の野球部の左腕エース。
ステファン・ナイラント
ステファン・ナイラント（Stefan Nijland, 1988年8月10日 - ）は、オランダ・ホーヘザント出身のサッカー選手。ポジションはFW。DVS'33エルメロ所属。
ステファン・ナイラント 経歴
ユース時代をFCフローニンゲンで過ごし、トップチームに昇格してプロキャリアをスタートさせる。
2008年、活躍が認められPSVアイントホーフェンに移籍。
2013年、PECズヴォレに3年契約で移籍。
ふたつの胡桃
『ふたつの胡桃』（ふたつのくるみ）は、シンエイ動画制作のアニメ。戦争童話集シリーズ第6作。同シリーズでは初のオリジナル作品でもある。2007年8月15日にテレビ朝日系列で放映。
ふたつの胡桃 あらすじ
2007年8月10日。東京・下町に住む小学6年生の中西彩花は愛犬ライアンと共に62年前の1945年3月7日の下町にタイムスリップしてしまう。
彩花とライアンは現地で出会った斎藤友子の家にお世話になり、友子の母・とし子、弟の健太、愛犬のハナ、友人の谷口将吉たちと仲良くなる。
彩花は自分が未来の人間であることを友子にだけ明かすが友子の彩花への友情は変わらず、友子は宝物である胡桃の鈴の片方を彩花にプレゼントするのだった。
タイムスリップから3日後の3月10日午前0時過ぎに東京大空襲が発生。多くの人たちが巻き込まれ、とし子と健太、将吉も死んでしまう。
彩花は、友子、ライアン、ハナと共に必死に逃げ惑う中、現代にいる友人の麗奈から聞いた「風上にある宝倫寺に避難した人は奇跡的に助かった」という情報を思い出し宝倫寺に向かうが、その途中に立ち寄った建物で彩花はハナと共に未来へタイムスリップしてしまう。
ふたつの胡桃 あらすじ
現代に戻ってこれた彩花であったが、東京大空襲で知人を初めとした人々が次々と死んでいく光景を目の当たりにしたこと、ライアンを過去に置き去りにしてしまったこと、友子がその後どうなったか分からないことなどの様々な思いから号泣する。
1年後の夏。中学生になった彩花はハナを連れて、宝倫寺に足を運び、慰霊碑に花を添える。
帰宅しようとした彩花の耳に胡桃の鈴の音が聞こえてくる。振り返ると帯から胡桃の鈴をぶら下げた1人の老女が歩いていた。その人物こそ、今は亡きライアンと共に戦火を生き延びた友子であった。
彩花と友子とハナ。2人と1匹は63年ぶりの再会を果たすのだった。
ふたつの胡桃 登場人物
中西彩花（なかにし あやか）
声 - 喜多村英梨
本作の主人公で東京・下町に住む平成7年生まれの小学6年生。12歳。
雨宿りのためにライアンと共に入った電話ボックス内に伝わってきた雷のエネルギーで自身の携帯電話が異変を起こし、戦時中の1945年にライアンと共にタイムスリップしてしまう。現地で出会った友子たちとの交流や戦争がもたらしたものを実体験することでわがままな現代っ子から成長していく。
東京大空襲の最中、友子たちと共に宝倫寺に向かうが水分補給のために立ち寄った建物で起きた火災と建物内の電話のエネルギーにより、携帯電話が再びタイムマシンと化し、一緒にいたハナと共に現代に帰還する。帰還後は友子からプレゼントされた胡桃の鈴の片方を携帯電話に付けるようになった。
1年後の夏の日。ハナと共に宝倫寺の慰霊碑に献花した後、東京大空襲を生き延びた友子と再会を果たす。
中西洋子（なかにし ようこ）
声 - 永島由子
彩花の母。
わがままな彩花に手を焼いている。
中西富子（なかにし とみこ）
声 - さとうあい
彩花の祖母。
母を困らせてばかりいる彩花に自身の戦争体験談を語って聞かせている。
ライアン
彩花の愛犬。
3日ぶりの散歩をしている最中、彩花と共に戦時中の1945年にタイムスリップしてしまう。
ふたつの胡桃 登場人物
東京大空襲の最中、火災による天井の崩落から友子を助けるも、それにより彩花と離れてしまい、現代に戻れずに過去に留まることになった。その後は友子と共に戦火を生き延び、エンディングの映像にて、友子や彼女の父と共に写真に写っていた。
麗奈（れな）
声 - 松岡由貴
彩花の友達で、法倫寺の近くに住んでいる。劇中では電話からの声のみの登場。
過去にいる彩花の携帯に電話をかけ、その際に彩花からの頼みで、宝倫寺の慰霊碑の隣の看板に書かれている東京大空襲の内容を読み上げ、川へ逃れた人々の多くが凍死・溺死したことや風上の宝倫寺に避難した人々は奇跡的に助かったことなどを伝えた。
斎藤友子（さいとう ともこ）
声 - 那須めぐみ
東京・下町に住む昭和8年生まれの小学6年生。12歳。
タイムスリップしてきた彩花と仲良くなり、彼女が未来の人間であることを知った後も友情は変わらず、宝物の胡桃の鈴の片方をプレゼントする。
東京大空襲により、とし子と健太、将吉を喪いながらも彩花たちと共に宝倫寺に向かう。その最中、水分補給のために立ち寄った建物の中で彩花とハナが未来にタイムスリップしてしまうが彩花の言葉を守り、ライアンと共に宝倫寺に避難したことで辛うじて生き延びる。
63年後の現代にて、夏の日の宝倫寺で彩花とハナと63年ぶりの再会を果たす。
斎藤健太（さいとう けんた）
声 - 金田朋子
友子の弟。5歳。
ふたつの胡桃 登場人物
東京大空襲において、将吉と共に空爆で死亡してしまう。
斎藤とし子（さいとう としこ）
声 - 摩味
友子の母。
東京大空襲において、炎上する自宅から夫の仕事道具を回収するも、家から出てきた直後に一酸化炭素中毒で倒れ死亡してしまう。
斎藤（さいとう）
友子の父。斎藤健具店を経営する建具師。劇中での登場はエンディング映像のみ。
戦争に行く前に2つの胡桃で作った鈴を友子にプレゼントする。終戦後、友子と再会。
ハナ
友子の愛犬。
東京大空襲の最中に立ち寄った建物内で彩花と共にタイムスリップして現代に来てしまう。以降は彩花と共に生活し、1年後に老女となった友子と再会を果たす。
谷口将吉（たにぐち しょうきち）
声 - 松本梨香
友子の友達で小学6年生。12歳。
父親は昨年に戦死し、母親も1月に起きた空襲で死亡したことから斎藤家で生活している。兵隊になって両親の仇を討ちたいと思っている。
東京大空襲において、健太と共に空爆で死亡してしまう。
源さん（げんさん）
声 - チョー
浦安に住んでいる漁師。
友子たちの知り合いで子供好き。友子たちに食料をよく分け与えている。
泥棒
声 - 宝亀克寿、宇垣秀成、杉山大
友子たちが浦安から帰る途中に現れた3人組の泥棒。通行料と称して食料を奪い取ろうとするが、ライアンや将吉たちの抵抗によって失敗し逃げて行った。
巡査
声 - 亀井三郎
婦人会の女性
声 - 堀越真巳、瀧本富士子、西川宏美
男
声 - 楠見尚己、岡和男、江川央生、後藤史彦
ふたつの胡桃 主題歌
「故郷の廃家」
作詞 - 犬童球渓 / 作曲 -ウィリアム・ヘイス / 編曲 - さがらまさえ / 歌 - 高橋麗奈
三増巳也
三増 巳也（みます みや、1965年 - ）は、日本の女性曲独楽師。東京都豊島区生まれ。
江戸曲独楽宗家の三増紋也(三代目)の弟子。父は一人オーケストラ芸(ハーモニカ･ギター・カスタネット・皿回しなどを同時に操る芸)の源氏太郎。現在は愛媛県内子町と東京都を行き来、曲独楽師として活動。東京演芸協会所属。
スバル・EJ25
スバル・EJ25とは、SUBARU（旧・富士重工業）が1994年（平成6年）から2019年（平成31年/令和元年）まで製造していた排気量2.5 Lの水平対向4気筒エンジンである。EJ型エンジンのうちの1機種。
スバル・EJ25 概要
1994年（平成6年）10月、2代目レガシィのマイナーチェンジにあわせて追加された「250T」グレードに初めて搭載された。EJ型エンジンの核となるEJ20に対して、ピストン内径を7.5 mm、行程を4 mm拡大した、EJシリーズ最大排気量のエンジンである。低回転域のトルクが重視される北米市場では、このEJ25がSUBARUの主力4気筒エンジンであった。
2.5リットル級の4気筒エンジンは主運動系の慣性力が大きいため、直列エンジンではバランスシャフトを用いて振動を抑えるのが普通である。これに対し、EJ25は「理論上、ピストン系往復質量による不平衡慣性力が生じない」という水平対向エンジンの特性により、バランスシャフトを追加せずとも大きな振動が発生しないというメリットがある。
SOHCエンジンは専用の動弁系を使用し、内径の拡大にあわせてバルブピッチも拡大している。しかし、初期のDOHCエンジンはEJ20用をベースとしたシリンダーヘッドを使用していた。燃焼室形状を除いてバルブ径、バルブピッチなどのレイアウトはEJ20と全く同じになっている。
スバル・EJ25 概要
EJ25にのみ採用されている技術として、可変バルブリフト機構のi-AVLS (i-Active Valve Lift System) があり、SOHCエンジンの吸気側に組み込まれている。低回転域では片側の吸気バルブを低リフトで開くことで流速の大きなスワールを発生し、中高回転域では両方の吸気バルブを大きくリフトさせ充填効率を上げることで、低回転でのトルクと高回転での伸びの両立を図っている。また、低回転ではバルブリフトが低いためカムシャフト駆動トルクが減少し、燃費向上につながっている。なお、この機構はトヨタ系動弁系部品メーカーのオティックス製である。
スバル・EJ25 バリエーション
EJ25は、動弁系の差異、ターボチャージャーの有無などにより多くのタイプが存在する。
オーソドックスなシーソー式ロッカーアームを持つSOHCエンジンである。
日本国内では4代目（BP型）レガシィのアウトバックに初搭載された。圧縮比は10.0で、最高出力は165PS/5,600rpm、最大トルクは23.0kgf·m/4,400rpmであった。なお、使用燃料は無鉛レギュラーガソリンである。
上記SOHCエンジンに可変バルブリフト機構i-AVLSを追加したエンジン。SIAで生産された北米向けレガシィシリーズに初搭載され、インプレッサ、エクシーガ、フォレスターにも展開された。
日本国内では、2006年のマイナーチェンジで4代目レガシィのアウトバックに搭載された。圧縮比は10.0で、最高出力は177PS/6,000rpm、最大トルクは23.4kgf·m/4,400rpmであった。2007年にはツーリングワゴン、B4にも拡大展開された。
1994年、2代目レガシィに初搭載された。シリンダーヘッドはEJ20 DOHC用のものを流用している。そのため、シリンダーヘッドの燃焼室形状はEJ20の内径、92.0mmに収まる形状になっている。圧縮比は9.5で、最高出力は160PS/6,000rpm、最大トルクは21.5kgf·m/2,800rpmであった。