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足利義輝 生涯
同年11月9日、義輝は大友義鎮を九州探題に任命し、あわせて周防・長門・豊前・筑前の守護であった大内氏の家督も認め、九州の統治を委ねた。もともと、九州探題は足利氏一族の渋川氏が世襲していたが、少弐氏と大内氏の抗争に巻き込まれてすでに断絶していたため、これを補うための補任であった。大友家は九州において、足利将軍家に最も親しい有力守護大名であった（この時、大友義鎮は豊後・豊前・筑後・筑前・肥後・肥前の守護および日向の半国守護を兼ねていた）。
また、義輝はこの年に伊達晴宗を奥州探題に任命している。もともと、奥州探題は足利氏一族である斯波氏の庶流である大崎氏が世襲していたが、伊達氏の軍事的圧力によってすでにその支配下に置かれていたため、その現状に対応するための補任であった。ただし、これはあくまでも手続上の話で、実際には弘治元年には既に晴宗を探題として遇していたとされている。
永禄年間には、信濃国北部を巡る甲斐国の武田信玄と越後国の長尾景虎との川中島の戦いが起きており、義輝は両者の争いを調停し、永禄元年には信玄を信濃守護に補任した。だが、信玄はさらに景虎の信濃撤退を求めたため、義輝は景虎の信濃出兵を認めた。
永禄4年、信玄に駆逐され上方へ亡命していた前信濃守護・小笠原長時の帰国支援を、長尾景虎に命じている。
足利義輝 生涯
義輝は帰京して以降、三好長慶ら三好氏の傀儡になることなく独自に政治決裁を行い、その政治的地位を固めていった。また、諸大名の争いに介入し、大名らに一定の影響力があることを示し、その存在感を示した。
他方、将軍に忠誠心を見せる大名が現れたことは、三好氏にとって脅威であり、警戒心を高めさせた。特に長尾景虎が永禄2年5月に1,500人を引き連れて上洛した際、義輝を「在京して守護する」とまで言ったため、三好氏は景虎を早々に帰京させようとしたほどであった。義輝が直接的軍事力を有していないとはいえ、三好氏の頭越しに諸国の大名と連携する事態は避けねばならなかった。
永禄6年（1563年）3月、義輝の8歳になる娘（総持寺殿）が松永久秀の許に人質として下向し、大和に赴いていた山科言継がその途中の19日に謁見している。この人質の提出は、義輝の行動に不信を抱いた三好氏側が求めたと考えられ、同時に三好氏が将軍に優越することを露骨に世間に示そうとしたものであった。だが、将軍の姫君が臣下のもとに送られるということは前代未聞であり、三好氏がいかに振興する義輝を脅威と感じていたかを窺い知ることができる。永禄元年以降、表面上は義輝と長慶の和睦が継続されているように見えたが、その綻びがすでに見え始めていた。
足利義輝 人物・評価
山田康弘は、義輝が英主になりうる素質を十分に有しており、その鱗片を見せつつあったとし、仮にもし10年長く生きていたならば、将軍家の歴史は大きく変わっていたと考察している。山田はまた、義輝が苦難の続く日々を過ごし、有力大名の抗争に巻き込まれて流寓を余儀なくされ、京都に復帰してその才能が輝き始めた矢先に凶刃に斃れたことから、わずか30年という短い生涯において閑安な日々はほとんどなかったといっても過言ではないとしている。
永禄の変の際、フロイスの『日本史』では義輝の戦いぶりを、「（義輝は）自ら薙刀を振るって戦い、人々はその技量の見事さにとても驚いた。その後はより敵に接近するために薙刀を投げ捨て、刀を抜いて戦った。その奮戦ぶりは、さながら勝利を目前にしている者にも劣らなかった」と記している（『フロイス日本史』第65章）。信長旧臣の太田牛一が著した『信長公記』でも「数度きつて出で、伐し崩し、数多に手負わせ、公方様御働き候」と記されている。また、『日本外史』には「足利家秘蔵の刀を畳に刺し、刃こぼれするたびに新しい刀に替えて寄せ手の兵と戦った」という記述も存在するが、これは義輝の死からかなりのちの時代（江戸時代後期）に記されたものである上、永禄の変に最も近い時期の史料には「名刀を取り替えて戦った」という記述自体が存在しないことから、創作の要素が強く、信憑性に欠けるものとされる。
足利義輝 人物・評価
義輝は諸国の大名らと連絡を取り合い、特定の勢力に依存しない体制の構築を模索し、将軍の権威を確立しようとした。それまで足利氏一門の世襲であった奥州探題・九州探題を非足利氏一門の伊達氏・大友氏に変えたほか、三好氏や毛利氏・上杉氏（長尾氏）などの新興大名に偏諱や官位といった様々な栄典を与えるなど血統よりも実力を重視して、室町幕府の儀礼秩序の再構築を行うことで、室町幕府体制の再建を図ろうとしたと考えられる。しかし、その最大の目的であった三好氏への統制確立は、三好氏（特に長慶・義興父子没後にその実権を握った三好三人衆）側からは脅威とみられて、永禄の変の一因になったと考えられる。また、足利将軍の権威の正体を「血統に基づく貴種性」とみる立場からは、こうした"上からの改革"の進展が結果的には足利将軍の権威の否定、ひいては室町幕府の滅亡を早めたとする見解も出されている。
足利義輝 人物・評価
義輝は諸大名の任官斡旋には力を尽くしたものの、自身は将軍就任と同時に従四位下、翌年に参議・左近衛中将に任ぜられてから約20年間全く昇進せず、父祖のように従三位とならず、朝廷から公卿扱いされていなかった。義輝は経済的な事情やたびたびの近江下向によって、歴代将軍の官位昇進の先例に倣わず、昇進の機会を逸した可能性も考えられるが、その一方で諸大名の官位授与に関する朝廷への窓口を自身に一本化しようとしている。また、足利義満以降の歴代将軍は花押に武家様と公家様の2種類を使い分けるか、あるいは公家様のみを用いていたが、短期間で没して花押が知られていない足利義勝と足利義栄を別とすれば、義輝だけが武家様の花押のみを用いている（先例に基づけば、権大納言以上に昇進してから花押を改める予定だったとも考えられるが、義輝はそもそも官位の昇進を志向していない）。また、義輝の内裏への参内も、記録に残るのはわずか5回である。義輝の死後、織田信長が足利義昭に対して宛てた異見十七ヶ条の中では、義輝の朝廷軽視が非業の死の原因であると述べている（『信長公記』）が、義輝の朝廷観については今後の研究課題とされている。
足利義輝 人物・評価
義輝は父の義晴と違い、改元に極めて消極的であった。改元は天皇大権に属したものの、室町時代には将軍が同意して費用を負担しなければできず、例として応永の年号は朝廷が改元を望んだにもかかわらず、足利義満が改元に同意しなかったため、異例の30年間続いた。だが、戦国時代に足利将軍家が弱体化・分裂すると、将軍にとっては天皇と結んで改元を行うことが自身の正統性を示すものとなった。そのため、義輝の父の義晴は足利義維によって京都を追われていたにもかかわらず、大永から享禄の改元、および享禄から天文の改元と、2度にわたって改元を執奏し、その正統性を天下に示した。しかし、義輝が天文の年号を24年間続かせたことや、天文から弘治の改元執奏や費用負担もしなかったため、朝廷は永禄改元に際して、義輝に諮らずにこれを断行した。これは、義輝が京都を離れることが常態化したため、正親町天皇をはじめ朝廷が三好長慶を新たな武家の代表とし、義輝を武家の代表者と認めないとする政治判断を下したと見ることができる。そのため、義輝は自身の権威を大きく傷つけられたと感じ、永禄改元に従わなかったが、その国の君主が定めた年号を使用しないということは、世界史的に見ても反逆か独立の宣言に他なかった。つまり、義輝が旧年号を使い続けたことは、現職の将軍が朝敵になるということに他ならなかった。また、諸大名の間でも、年号を永禄に改める者と弘治を使い続ける者とで、対応が二分された。三好氏と領国を接さない武田氏や北条氏、今川氏など東国の大名がすぐに永禄改元に従った一方で、三好氏と直接対峙しつつあった毛利氏は義輝に同調し、弘治の年号を使い続けた。
足利義輝 人物・評価
義輝は朽木滞在中、三好長慶と政治面のみならず、宗教面でも争うことがあった。以下はその例である。
天文24年（1555年）6月、義輝は石清水八幡宮の神官・田中家で発生した家督争いを調停し、当主の田中（西竹）教清が筑前の箱根宮にいることを怠慢として、家督を教清から東竹甲清に変更した。ところが、翌年5月に長慶がこれに介入し、また教清も筑前から上洛して、自身が筑前にいたのは後奈良天皇の命によって箱根宮の遷宮を行っていたからであると松永久秀に訴えた。そのため、12月に甲清から教清に家督を返還することで和談がなされ、義輝の命令は長慶によって覆される形となった。
天文14年（1545年）、出雲の尼子晴久が月山富田城で千部法華教読踊を催した際、地元の安来清水寺が後奈良天皇の命令を根拠として、それまでの鰐淵寺に代わる形で最上位の左座に座ろうとしたことで、両寺の間で相論が起こった。その背景として、晴久が領国における宗教政策において、清水寺を取り立てることによって、出雲大社の本寺である鰐淵寺への統制を強めようとしたことにあった。このときは座を定めずに済ませたが、天文24年にこの問題が再燃すると、事態は晴久の思惑を超えて動き始めた。両寺は延暦寺を通して朝廷に訴えたばかりか、鰐淵寺は義輝にも働きかけ、弘治2年5月23日付で鰐淵寺理運の旨を晴久に伝える幕府奉行人連署奉書を獲得した。ところが、朝廷は三問三答を経て、6月下旬に安来清水寺を左座とする後奈良天皇女房奉書を出した。そのため、安来清水寺は晴久と同じ佐々木一族の六角義賢を、鰐淵寺は長慶をそれぞれ頼り、9月15日に長慶が後奈良天皇の命令を非難して、朝廷に再審を求めた。その結果、11月13日に後奈良天皇は長慶の意見通りに裁許を覆して、鰐淵寺を左座とすることに決し、翌年には相論は沈静化していった。義輝の朽木在在中、長慶は地方の訴訟にも関与し、二転三転した相論を決着させることで、将軍に代わる存在感を示していた。
足利義輝 辞世の句
義輝の辞世は以下の句が伝えられている。だが、同年代の史料より確認されるものではないため、実際に義輝が詠んだか真偽は不明である。
「五月雨は 露か涙か 不如帰　我が名をあげよ 雲の上まで」
足利義輝 系譜
通説では、義輝の子女は一男三女とされ、娘のうち、長女は弘治2年（1556年）、次女は永禄7年（1564年）2月24日、三女は義輝が殺害される直前の永禄8年（1565年）4月17日に誕生した。次女と三女は『言継卿記』の誕生記事から、生母が小侍従局であることが判明している。宝鏡寺の住持を務めた伝山性賢と耀山聖口は、ともに義輝の娘だったと記録されている。
息子は輝若丸のみが公式に記録されているが、非公式に義輝の息子といわれる人物が2名知られている。
細川藤孝の孫で熊本藩主となった忠利は、讃岐国高松藩生駒氏の下で閑居していた尾池義辰（玄蕃、義輝の遺児といわれる）を探し出し熊本に迎えて、100石扶持を与えた。忠利は、熊本藩の客分・宮本武蔵とともに義辰を山鹿温泉の新築の御茶屋（別荘）に招くなどした。その長男の尾池伝右衛門は西山氏を名乗り、知行1,000石、比着座同列定席の家格にて奉行などを務め、子孫は明治に至る。
足利義輝 肖像・木像
肖像画
国立歴史民俗博物館本（直垂姿。重要文化財）
真正極楽寺本（歴博本と同図様）
光源院本（束帯姿）
益田家本（束帯姿）
他に、源弐（土佐光吉）の写したという頭部の下絵（紙形）が京都市立芸術大学所蔵の土佐家資料の中に現存する。国立歴史民俗博物館本や真正極楽寺本は、これを粉本として制作されたと考えられている。この下絵には、頬の部分に疱瘡の痕（あばた）が残っており、時期は不明であるが、義輝が天然痘に感染した可能性も指摘されている。
木像 - 等持院像、鑁阿寺像
足利義輝 墓所
法号は光源院融山道圓。供養塔が山口県山口市の俊龍寺にある。
足利義輝 偏諱を受けた人物
※ 矢印の示す人物は、左の偏諱を受けた者から「義」「輝」の字を与えられた子女・家臣を示す。
バルバラ・ゴンザーガ
バルバラ・ゴンザーガ（Barbara Gonzaga, 1455年12月11日 - 1505年3月31日）は、マントヴァ侯ルドヴィーコ3世・ゴンザーガとその妻でブランデンブルク＝クルムバッハ辺境伯ヨハンの娘であるバルバラの間の娘で、ヴュルテンベルク公エーバーハルト1世の妃。
バルバラ・ゴンザーガ 生涯
バルバラの長兄フェデリーコ1世は、母親がドイツ出身ということで妹をドイツの諸侯と結婚させようと考え、1474年にバルバラをヴュルテンベルク＝ウラッハ伯エーバーハルト5世（後の公爵エーバーハルト1世）と結婚させた。エーバーハルト5世は1482年にヴュルテンベルク伯領を統一させ、1495年には初代ヴュルテンベルク公となった。
バルバラは結婚後も郷里と実家の家族を懐かしんだ。切望し続けた郷里への帰還は、夫が亡くなった1496年以後も実現しなかった。夫との間に生まれた一人娘バルバラは、生後2カ月で亡くなっている。バルバラは夫に対して全く影響力を持つことはなかったものの、この結婚によりイタリア・ルネサンスの人文主義や文化がヴュルテンベルクにもたらされた。夫エーバーハルトはバルバラに刺激を受け、熱烈なイタリア文化の崇拝者となった。
バルバラは死後、キルヒハイムのドミニコ会女子修道院に埋葬された。しかしこの女子修道院が1537年に取り壊された時に、彼女の遺骸は行方不明になった。
徳島市農村環境改善センター
徳島市農村環境改善センター（とくしましのうそんかんきょうかいぜんセンター）は、徳島県徳島市国府町井戸にある農業に関する施設。
徳島市農村環境改善センター 概要
味噌・豆腐・ジャム・漬物・ジュース・タレ等の加工ができる農産加工実習室を備える市内で唯一の施設。
ウルグアイの宗教
教会と国家はウルグアイに於いて1916年に公式に分離した。多くの近年の公式の調査によれば、58.1%のウルグアイ人が自らをキリスト教徒（47%がカトリック教会、11.1%がプロテスタント）であると規定しており、23.3%が「神を信じるものの宗教はなし」、17.2%が無神論もしくは不可知論、0.6%がウンバンダの花もしくはその他のアフリカ系宗教、0.3%がユダヤ教、0.4%が「その他」であった。末日聖徒イエス・キリスト教会（モルモン教会）によれば、人口の2.6%、およそ90,000人のモルモン教徒が国内に存在し、ウルグアイをチリに続いてラテンアメリカで二番目にモルモンの大きな国家としている。
レディスミス・ブラック・マンバーゾの作品
南アフリカ共和国のボーカルグループ、レディスミス・ブラック・マンバーゾの作品。
最初に発表したアルバム『Amabutho』（1973年）は2万5000枚を売り上げ、南アフリカの黒人のミュージシャンでは初めてゴールドディスクを記録した。
1975年にリーダのシャバララはキリスト教に転向し、グループにとって最初の宗教的なアルバム『Ukukhanya Kwelanga』を発表した。このアルバムの収録曲は賛美歌（ほとんどがメソジスト）が占めており、前回の倍であるプラチナディスクを記録した。1976年に発表したアルバム『Ukusindiswa』は、彼らにとって最も人気のある宗教的なアルバムの1つである。1981年までには南アフリカ中で有名な存在となり、ドイツのケルンでツアーを行った。1981年のアルバム『Phansi Emgodini』には、ドイツ語の曲「Wir Grüssen Euch Alle」を収録している。翌年もテレビのクイズ番組に出演するためグループはドイツへ行き、ライヴ・パフォーマンスを行った。
レディスミス・ブラック・マンバーゾは、50枚以上のスタジオ・アルバムを発表した。それは、カセットテープ、ビデオテープ、DVDなど様々なスタイルで編集されている。
WebSocket
WebSocket（ウェブソケット）は、単一のTCPコネクション上に双方向通信のチャンネルを提供する、コンピュータの通信プロトコルの1つである。WebSocketプロトコルは、2011年にRFC 6455としてIETFにより標準化された。Web IDL中のWebSocket APIは、当初W3Cにより標準され、後にWHATWGに引き継がれている。
WebSocketはHTTPとは異なるプロトコルである。ともにOSI参照モデルのレイヤー7に位置し、レイヤー4のTCPに依存している。両者は異なるプロトコルであるが、RFC 6455では、WebSocketは「HTTPプロキシと仲介者をサポートするために、HTTPの443番および80番ポート上で動作するように設計されている」と述べられているように、HTTPプロトコルと互換性がある。互換性を実現するために、WebSocketのハンドシェイクはHTTP/1.1 Upgradeヘッダーを使用し、HTTPプロトコルをWebSocketプロトコルに変更するように実現されている。
標準仕様は以下のように規定されている。
WebSocket 概要
XMLHttpRequestの欠点を解決する技術として開発されており、既存のComet等に取って代わることを目標としている。
いわゆるAjaxアプリケーションではサーバとクライアント間のデータのやり取りが頻繁に発生するが、従来のXMLHttpRequestはあくまでブラウザ側からサーバにデータの送信要求を出す手段に過ぎず、サーバ側からクライアントにデータをプッシュ配信することが難しい。一方Cometではサーバ側からのプッシュ配信が可能なものの、多くの実装では擬似的に双方向通信を行うため通信が発生するごとにTCPのハンドシェイク手続きを再度行う必要があるほか、HTTPコネクションを長時間占有するためその間同一サーバに接続する他のアプリケーションの動作に影響を及ぼす可能性があるなど、また別の問題が生じる（XMLHttpRequest#ロングポーリングも参照）。
これに対しWebSocketでは、サーバとクライアントが一度コネクションを行った後は、必要な通信を全てそのコネクション上で専用のプロトコルを用いて行う。従来の手法に比べると、新たなコネクションを張ることがなくなる・HTTPコネクションとは異なる軽量プロトコルを使うなどの理由により通信ロスが減る、一つのコネクションで全てのデータ送受信が行えるため同一サーバに接続する他のアプリケーションへの影響が少ないなどのメリットがある。
WebSocket プロトコル
WebSocketの接続を確立するために、クライアント側はまずハンドシェイク要求を送る。そして、サーバ側はハンドシェイク応答を返す。以下はHTTP/1.1の場合の例である。
ウェブブラウザが以下の要求をサーバ側に送る：
サーバ側は以下の応答を返す。
ハンドシェイクはHTTPの様であるが、厳密には異なる。サーバ側は最初HTTPの要求として解釈し、そして、WebSocketへと切り替える。
WebSocket URIスキーム
WebSocketプロトコルの仕様書はws: と wss:という2つの新しいURIスキームを定義している。
WebSocket 実装状況
クライアント側は、Internet Explorer 10（含むモバイル）、Mozilla Firefox 6 (Firefox for Mobile 7)、Google Chrome 4 (含むモバイル)、Safari 5（含むiOS 4.2以降）、Opera 12.10（含むモバイル）、Android 4.4、BlackBerry 7（要設定）で実装されている。
ウェブブラウザのプラグインを利用する物
プロトコル上のSec-WebSocket-Version:とドラフト番号の対応関係は以下の通り。hybi-04からプロトコル上に対応するドラフト番号が現れるようになった。
プロトコルは2011年5月の完成を目標に進められていたが、その期日を過ぎても仕様の改訂は続けられ、2011年7月11日に最終草案のdraft-ietf-hybi-thewebsocketprotocol-10が勧告されたが、さらにその後も改訂は続き、2011年9月30日に draft-ietf-hybi-thewebsocketprotocol-17がリリースされ、それが2011年12月11日にRFC 6455のproposed standard（標準化への提唱）となった。
WebSocket 実装状況
2010年11月26日にdraft-ietf-hybi-thewebsocketprotocol-03やそれ以前のWebSocketのプロトコルにセキュリティホールが発見され、2010年12月に、一時的に、Firefox 4とOpera 11のWebSocketが無効になり、Chromeはプロトコル改訂よりも先に攻撃コードが出た場合は無効にするとしていた。Opera 11はopera:config#Enable%20WebSocketsを開き、設定を有効にすると利用可能。その後、2011年1月11日にdraft-ietf-hybi-thewebsocketprotocol-04が発表され、サーバにアップロード通信する際はプロキシを混乱させないために、通信内容をXORでマスキングさせる方法となった。2011年8月16日に再度WebSocketに対応させた、Firefox 6 がリリースされたが、まだ、仕様の改訂が続くという理由から、Firefox 10までは、MozWebSocketと頭にMozがつく形となった。Firefox for Mobileは7から対応。
ウェブブラウザで動作するJavaScript用のAPIの策定は、当初W3Cで行われていた。その後、HTML5とともにWHATWGに移ることとなった。
WHATWGでは、当初主にHTML Standard内でWebSocketのAPIが規定していた。その後、2021年に別個の仕様に分離することが提起され、WebSockets Standardが創設されることとなった。
由志園
由志園（ゆうしえん）は、島根県松江市八束町の大根島にある日本庭園。牡丹の栽培が盛んである他、高麗人参の生産地としても有名で、雲州人参ミュージアムを併設する。
由志園 概要
由志園の初代園主である門脇栄が大根島の観光開発を目的とし1975年（昭和50年4月）に開園した。園の名前の由来は、門脇栄が「決して利己を目的とするものにあらず、観光産業の推進こそ天恵に応える郷民の務めなり。その布石となればと願うなり。」という志しをたてたことから、門脇栄が自らでなく父親である由蔵の「由」をとって「由志園」とした。
園の面積は4万m2で、池をめぐり回る形式の庭園。特に5月のゴールデンウイークは牡丹や芍薬、藤の花が美しい。牡丹の館では年間を通して牡丹を楽しむことができる。園内にはタイプの違う4つの売店がある。また、郷土料理の食事処も4ヵ所あり、地元産の蕎麦から個室での会席料理まで幅広く対応している。郷土食材を使った「高麗人参豆腐鍋」や「鰻の大根島溶岩焼き」は特に人気が高く名物となっている。
新たな日本庭園の文化を創造すべく、園内中央部の池泉に5万輪もの牡丹の花を浮かべるイベント「池泉牡丹」をはじめ、毎年国内外のアーティストを迎えての企画展も行っている。さらに近年は、「霧の日本庭園」、100万球のLEDやコンピュータ制御された水中イルミネーションを使った「夜間庭園」、浮世絵のプロジェクションマッピング、ARアプリの開発、ホログラム、3次元立体音響など最新のテクノロジーを融合した企画を行っている。
鶴岡ひなた
鶴岡 ひなた（つるおか ひなた、12月26日 - ）は、日本のファッションモデル。特技は発酵マイスター、洋裁、バスケットボール。
宮城県石巻市出身。文化服装学院卒業。実家は石巻にて、洋菓子店経営（2011年4月10日付本人ブログより）。
借りぐらしのアリエッティ
『借りぐらしのアリエッティ』（かりぐらしのアリエッティ、英：The Borrower Arrietty、北米：The Secret World of Arrietty）は、2010年7月17日に公開されたスタジオジブリ制作の日本のアニメーション映画。監督は本作が初監督作品となる米林宏昌。メアリー・ノートンの著書『床下の小人たち』を原作として、翻案・脚色された作品であり、人間の屋敷で物を借りながら隠れ暮らす小人の一家や、小人の少女アリエッティと人間の少年翔の交流を描く。
借りぐらしのアリエッティ あらすじ
14歳の小人の少女・アリエッティは両親と3人、人間に見られてはいけないという掟の下、郊外にある古い屋敷の床下で人間の生活品を「借り」ながら密かに慎ましく暮らしていた。
彼女が初めての「借り」を夜に控えたある日、人間の少年・翔が療養のため静かなこの屋敷へやってきた。その夜の借りで翔に見つかり、戦利品の角砂糖も逃げる時にうっかり取り落としてしまう。一度、翔の出方をみることにした父・ポッドと彼女だったが、母と大叔母から小人の話をよく聞かされていた翔は3人との接触を試みるようになる。
これに対しアリエッティは独断で動き網戸越しに気取られてしまうが、家族の安全のため、自分達小人と関わらないよう頼む。そこへイタズラ者のカラスが乱入して、この騒動で家政婦のハルは翔を怪しむようになる。その夜、翔は部屋の寝室にあるドールハウスは翔の曽祖父がこの屋敷に住んでいる小人達への贈り物として造らせた物だと知る。
一方、引越し先を探しに行っていたポッドはスピラーの助けにより無事帰り、スピラーから引越し先のアテやアリエッティ達以外にも小人達が無事でいるとの報せを得る。ポッドは、生き延びるために家人に見つかったこの家から去る決意を語る。その時彼女らの家は揺れ、歪み、見慣れたキッチンは剥がれ、換わりにドールハウスのキッチンが降って来た。全て翔の善意によるものだったが、結果として引越しは確定的となってしまう。
借りぐらしのアリエッティ あらすじ
別れを告げるため、庭で休む翔の前に隠れることなく現れたアリエッティ。そんな彼女に憎まれ口を叩いてしまう翔だったが、守りたかったがための自分の行いが結果として彼女の住処を壊してしまったことを詫びる。さらに自分は心臓の病で手術を受けるのだが、きっと死ぬのだろうと彼女に告げる。その時、翔の動向を窺っていたハルはついに小人の住処を発見し、アリエッティの母・ホミリーを捕獲すると、瓶の中に閉じ込めてしまう。部屋に戻った翔はハルによって知らぬ間に閉じ込められてしまうが、そこへ現れたアリエッティにホミリーがいなくなったことを告げられる。悲しむアリエッティに、翔は共にホミリーを探すことを提案する。部屋から脱出して台所へ来た2人は、ホミリーを救出することに成功する。
その日の夜、アリエッティと両親はスピラーとの待ち合わせ場所である川へ向かう。明け方、飼い猫のニーヤの知らせでアリエッティが川にいることを知った翔は、川へと急ぐ。一方、ようやく川に到着したアリエッティ達は、スピラーと共に船代わりのやかんに荷物を積み始める。そしてアリエッティは、そこへ現れた翔に別れを告げると、引っ越し先を目指して川を下っていった。
借りぐらしのアリエッティ 登場人物
アリエッティ
声 - 志田未来（英 - シアーシャ・ローナン / 北米 - ブリジット・メンドラー）
本作の主人公。14歳。貞子達が暮らす屋敷の床下で様々な生活品を借りながら、両親と密かに暮らしている小人の少女。基本的には明朗快活で人間や家猫、虫に対して物怖じしない性格。冒頭、母親の誕生日のためにローリエと紫蘇の葉、そして自分の部屋に飾る花を採りに出たところを翔に目撃されてしまう。最初は翔を警戒していたが、彼の暖かさと優しさに触れた事で少しずつ心を通わせていき、母のホミリーが捕まった時は迷わず翔に助けを求める。
別れの際は励ましの言葉と、角砂糖と交換する形で髪留めにしていた洗濯バサミを渡した。
ホミリー
声 - 大竹しのぶ（英 - オリヴィア・コールマン / 北米 - エイミー・ポーラー）
アリエッティの母親。52歳。豊かな表情とやや大げさな身振り手振りが多い。借り物を工夫して家庭を切り盛りしている。衣服などサイズの合う既製品が無い場合洋裁等で作成している模様。長年の工夫を重ねた結果である現在の住処での生活を気に入っている。虫は苦手の様子。本物の海を見るのが夢で、ガラス窓を模した物の背景の海の絵は3年間も取り替えていない。ドールハウスのキッチン用品に憧れていたが、物が無くなったらすぐ分かってしまうと夫に言われているため我慢している。
借りぐらしのアリエッティ 登場人物
ポッド
声 - 三浦友和（英 - マーク・ストロング / 北米 - ウィル・アーネット）
アリエッティの父親。61歳。危険な「借り」に出て一家を支える大黒柱。この先自分達に何かあったときのためにアリエッティに初めての「借り」を教える。手先は器用な様で劇中借物を用いて半田付け補修・藁カゴ編み等の工作や華麗なロッククライム術を披露した。
スピラー
声 - 藤原竜也（英 - Luke Allen-Gale / 北米 - モイセス・アリアス）
小人の少年。12歳。家族は居らず、蓑を纏って赤い弓を持ち歩いて1人で野性的な生活を送る。屋外を活発に動いている所為か劇中ではモモンガのように滑空し移動する描写も見られた。脚を怪我したポッドを助け家まで送り届けた。初対面のアリエッティ一家に対しぶっきらぼうな物言いで、多少片言気味に喋る。携帯食としてコオロギの脚を獲ってきていて「食う?」とアリエッティとホミリーに見せたが、2人は気味悪がっていた。
アリエッティと別れの挨拶を交わしている翔を勘違いから弓で射とうとしたり、その後、少し落ち込んでいた彼女を励ます為にラズベリーを渡すなど、アリエッティに気があるらしい描写が随所に見られる。
翔（しょう）
借りぐらしのアリエッティ 登場人物
声 - 神木隆之介（英 - トム・ホランド Tom Holland / 北米 - デヴィッド・ヘンリー）
12歳。両親は離婚して父親とは別居している。また、外交官の母親・奈津美も仕事柄、海外赴任することが多く、家族との交流は薄い。生まれつき心臓が弱く、過度に運動できない体である。母から屋敷の小人について聞いたことがある。
借りぐらしのアリエッティ 登場人物
屋敷へ手術直前の療養のため1週間のみ訪れた初日、家猫のニーヤに絡まれ掛けていたアリエッティを目撃する。年齢の割には落ち着いていて大人びた感性の持ち主だが、手術に対して悲観的になっており、別れを告げに来た彼女に対し（多少自棄気味になりつつ）小人は滅び行く運命だと発言した後､「死ぬのは僕の方だ」とも発言している。しかし基本は穏やかで心優しい少年の様で、小人を見たことは秘密にし、彼女が落とした角砂糖を届けに行ったり、病身を押してアリエッティの母親救出に協力している。小人の掟を知らなかったとはいえ、ドールハウスのキッチンの件は亡き曽祖父の願いを叶え、かつ、アリエッティ達のためになると信じての行動だった。最後には餞別として再び角砂糖を渡し、アリエッティから生きる勇気を得て2日後の手術を「頑張る」と約束して終幕する（冒頭の台詞からその後も存命している事は濃厚）。その時、彼女からいつもつけていた髪留めの洗濯バサミを託される。少なくとも劇中で小人を見た（とされる）人間は翔の曽祖父、母、ハル、翔の4人（翔の大叔母は話に聞く程度）。苗字は不明。
牧 貞子（まき さだこ）
声 - 竹下景子（英 - フィリダ・ロー Phyllida Law / 北米 - グレイシー・ポレッティ Gracie Poletti）
借りぐらしのアリエッティ 登場人物
アリエッティの家族が暮らす屋敷の主人。68歳。翔の祖母の妹で、いわゆる大叔母にあたる。病身の身である翔のことを案じ、息子の手術前にも拘らず仕事で外国に出張している翔の母・奈津美を批判する発言をするなど、良心的な人物である。
屋敷の主人だが、表札には「藪」と表記されている。
彼女の屋敷にはニーヤという猫がいる。
愛車は劇中の特徴から、シルバーの『メルセデス・ベンツ・W123』。ナンバープレートは「多摩33　く　・1-03」。
翔に宛てがわれた部屋にあるドールハウスは､「いつか小人が現れた時にプレゼントするため父（翔の曽祖父）がイギリスの職人に作らせたもの」である事を翔に話した。自分も父の願いを叶えたかったが自分では見たことが無く、この家にはもう小人は居ないのかもしれないと半分諦めかけた発言をしている。だが、翔がこっそり戻しておいたドールハウスのキッチンストーブに忘れ置かれていたハーブ入りのティーポットを見つけ、小人が本当にいたのだと分かり喜んでいた。
ハル
声 - 樹木希林（英 - ジェラルディン・マキューアン Geraldine McEwan / 北米 - キャロル・バーネット）
長年住み込みで働いている貞子の屋敷の家政婦。65歳。老眼で少々目が悪い｡愛車の赤い軽自動車の置き方が悪いなど駐車マナーを主人の貞子に度々注意されている模様。小人を捕まえようと試みるが、捕獲を一般の鼠捕り業者に依頼しようとするなど思慮の浅い点も見られる。小人を捕まえることに執念を燃やすことから、当作における事実上の悪役に相当する立場だが、『ロマンアルバム 借りぐらしのアリエッティ』によると、彼女が小人を捕まえることに執着する理由は、金や名声のためではなく「かつて小人を見たが、それを誰にも信じてもらえなかった悔しさを晴らすため」であるらしい。苗字は不明。
その他声の出演
声 - 羽鳥慎一（日本テレビアナウンサー〈当時〉）、吉野正弘
借りぐらしのアリエッティ 主題歌
「Arrietty's Song」
作詞 - セシル・コルベル / 作曲 - サイモン・キャビー（Simon Caby）、セシル・コルベル / 日本語訳詞 - 伊平容子
ジブリ作品では初の、海外の音楽家による主題歌である。
コルベルは2009年4月「私はずっと昔からジブリ映画の大ファンで、私の音楽のすべてはジブリ映画から大きな影響を受けています」という手紙と自身のCDをジブリに送付したのがきっかけで、本作の主題歌を担当した。彼女は作詞作曲のほか、ハープ演奏と歌（日本語版の他、英語・フランス語・ドイツ語・イタリア語でも歌っている）も担当している。
なお、主題歌を担当したセシル・コルベルはTOHOシネマズスカラ座で行われた初日舞台挨拶にサプライズ出演し、ハープ演奏による主題歌の生演奏を披露した。
借りぐらしのアリエッティ 製作
メアリー・ノートンのファンタジー小説『床下の小人たち』(en:The Borrowers)が原作となっている。この作品は1952年に出版され、この年のカーネギー賞を受賞している。この『床下の小人たち』のアニメーション化は、本作の約40年前にも宮崎駿と高畑勲が企画していたが叶わず、2008年初夏に宮崎によって改めて企画され、本作として実現に至った。
宮崎の企画書の段階では『小さなアリエッティ』と題されていた。これは宮崎が主人公の「アリエッティ」という名前の響きが好きでずっと覚えていたためであるが、プロデューサーの鈴木敏夫との対話で「借りぐらし」という設定が今の時代にぴったりだという話に触れたことから、更に『借りぐらしのアリエッティ』へと改題された。脚本は宮崎が中心に発案し、丹羽圭子が取りまとめるという体制となった。宮崎は記憶を頼りに独自の解釈を加えており、アリエッティと少年の淡い恋物語としても描いている。
借りぐらしのアリエッティ 製作
原作では19 - 20世紀のイギリスを舞台とするが、本作では現代の日本に舞台を移している。この翻案について宮崎は、より身近な舞台を設定することで、描写にあたり自分たちの暮らしを改めて考えたり、小人たちを自分たちの立場に引き寄せて描くといった意図を明かしている。企画書では「場所は見慣れた小金井かいわいで良い」とされたが、これは制作にあたっての参考であり、公式に舞台地は特定されていない。登場する和洋折衷の屋敷や庭園は、青森県平川市の盛美園がモデルとされた。また、東京都小金井市の「はけの森美術館」の水路の風景も参考にされたといわれている。
もう一人の主人公である翔について、米林監督は、アリエッティとは対照的な背景を持ったキャラクターとして描いており、そうした翔とアリエッティの対等な交流を描くことで、翔の心が解放されてゆく物語を意図していると明かしている。また、翔のキャスティングは、キャラクターデザインの段階から神木隆之介を想定していた。作画スタッフは作画ルームにも神木のポスター等を貼り、動作・表情の研究をしたとされ、神木は翔のキャラクター自体のモデルとされる。
借りぐらしのアリエッティ 製作
監督には宮崎の発案から若手を起用する方針が決まっており、鈴木の提案により中堅アニメーターの米林宏昌が起用された。鈴木が米林を提案した理由は諸説あり、鈴木は、昼食時によく顔を合わせていたため名前が浮かんだとも、宮崎が大事にしているアニメーターなので監督に指名したら宮崎が困るだろうと思ったとも（ざっくばらんな話と前置きした上で）述べている。宮崎は、監督になりたがる野心的な人間がいない中での賭けだと述べ、米林について、アニメーターとしての才能のほか、飾らず人に好かれる人徳があると述べている。
本作の約40年前に宮崎と高畑が構想した企画は『チッカポッカ』といった題の、小人たちが狩りをするといった内容であったが、その後、宮崎による別の企画へと発展した。宮崎が東京ムービーに提出した企画ではコロポックルの兄妹が天井裏に住み着いて珍騒動を起こすといったユーモラスな物語が想定されており、この原案は企画段階で藤子・F・不二雄によって大幅に改変され『ジャングル黒べえ』に結実した。
借りぐらしのアリエッティ 公開に向けて
2010年5月8日より全国約20箇所の劇場で、テント生地で作られた縦1.8m×横10.5mの超パノラマサイズポスターが張り出された。
公開に先立つ7月11日の試写会には、ギャルママ雑誌『アイラブママ』の人気モデルとして知られる日菜あこと野田華子が出席。
2010年7月17日より10月3日まで東京都現代美術館で『借りぐらしのアリエッティ×種田陽平展』を開催。1200m2を超える展示室に巨大なセットが組まれた。8月17日には来場者が10万人を突破する程の大好評となっている。この美術展はその後愛媛（愛媛県美術館）、神戸（兵庫県立美術館）、新潟（新潟県立近代美術館）と全国を回っている。
前売り券は2010年6月17日時点の発売後約2か月で54,000枚を超える売り上げを記録。これは前作『崖の上のポニョ』より約3倍の記録となった。
2010年8月10日にはNHKで、映画完成までの舞台裏を密着したドキュメント『ジブリ 創作のヒミツ 宮崎駿と新人監督 葛藤の400日』が放送されている。
借りぐらしのアリエッティ 興行成績
全国447スクリーンで公開され、2010年7月17,18日初日2日間で興収約9億円、動員は約68万人になり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第1位となった。更に公開3日間（17-19日）では動員103万8,138人、興収13億4,979万8,700円を記録し100万人超えを達成している。客層の6割が女性で占められ、ぴあ初日満足度ランキング（ぴあ映画生活調べ）でも第4位となっている。更に公開第2週目で累計動員が206万2,166人となり早くも動員200万人を突破。公開第3週には累積動員は300万人を突破、公開第4週には興収が50億円を突破しランキング連続第1位に、公開第6週には動員600万人を突破している。
最終興収は92.6億円になり2010年度興行収入邦画第1位となっている。
借りぐらしのアリエッティ 興行成績
フランスでは2011年1月12日、台湾では2011年1月14日から公開。イギリスでは『The Borrower Arrietty』のタイトルで2011年7月29日に公開、北米では『The Secret World of Arrietty』のタイトルで2012年2月17日よりディズニー配給で公開、吹き替えもアリエッティ役をイギリス版ではシアーシャ・ローナン、北米版ではブリジット・メンドラーと別に配役がされている。
北米では当時最高だった『崖の上のポニョ』を上回る全米1522館一斉封切りが行われ、オープニング興収640万ドル、最終的な興行収入は約1900万ドルを記録。いずれもジブリ作品としては『崖の上のポニョ』を上回り、最高記録となっている。
借りぐらしのアリエッティ テレビ放送
2011年12月16日、日本テレビ『金曜ロードショー』にて初放送を行った。
視聴率はビデオリサーチ関東地区調べ。
借りぐらしのアリエッティ スタッフ
前作『崖の上のポニョ』と同様に、エンディングテロップはスクロールで制作に関わったキャスト・スタッフの50音順表記となっており、ラストは「制作　スタジオジブリ」「おわり」となっている。そのため、本来使われるスタッフクレジットは、後年発売されたDVDやブルーレイディスクのジャケット裏面で型に埋めるような形で記載された。
カルナバリート
カルナバリート（小さなカルナバル）とは南アメリカのアルティプラーノからプーナまでの地域の伝統的な舞踊であり、宗教的な祝祭との関係の中で実践されている。現在の舞踊の様式はインディヘナとスペインの植民地文化のシンクレティズムの表現されたものである 。
カルナバリートはスペイン人がアメリカ大陸に到達する遥か以前から踊られていた。ペルー、ボリビア東部、アルゼンチン北西部、チリ北部などで未だに踊られている。アルゼンチンではフフイ州北部とサルタ州の中央部で踊られている。音楽はケーナとボンボなどの楽器によって使用によって特徴付けられ、カルナバリートと酷似した音楽であるワイニョに起源を持っている。
カルナバリート 分類
集合的な大舞踊の集団に属している。快活な舞踊であり、皆が幸せにできるような快活さと無邪気さを持ってなされなければならない。
カルナバリート 振り付け
舞踊のセットであり、集団もしくは音楽のビートに合わせたステップを踏む複合的なパートナーと共に踊る。ダンサーは列になって音楽家の周りを回る。ハンカチ（もしくはリボン付のペナント）を手に持った女性もしくは男性が指揮に責任を持つ。彼らはすべて同じ詩か即興詩を歌う。
内灘町消防本部
内灘町消防本部（うちなだまちしょうぼうほんぶ）は、石川県河北郡内灘町が設置する消防部局（消防本部）。管轄区域は内灘町全域。
酒井善史
酒井 善史（さかい よしふみ、1981年2月12日 - ）は、日本の俳優、タレント、脚本家である。京都府京都市出身。京都を拠点に活動する劇団「ヨーロッパ企画」に所属。
酒井善史 略歴
同志社高等学校時代より演劇を始める。1999年、同志社大学商学部大学入学とともに同志社小劇場に入団するも、2000年に退団。同年の第5回公演『苦悩のピラミッダー』よりヨーロッパ企画に参加。以降、ほぼ全作品に出演。また、外部作品への出演のほか、公演の舞台美術や、事務所のリフォームを手がけたり、WEBコンテンツの製作や、DVDオーサリングなど、多方面で活躍している。ショートショートムービーフェスティバルでは司会を務めている。
「発明」が特技であることを生かして、『サカイ発明センター』のタイトルでWEB連載したり、『雨天中止ナイン』などのバラエティやドラマにも自作の発明品とともに出演したりすることがあるほか、2014年1月からは『所さんの目がテン!』の実験プレゼンターとしても出演している。
最近では、ヒーローショーの脚本・演出やドラマの脚本も手がけるようになり、2014年5月10日公開の『俺たち賞金稼ぎ団』で自身初の映画脚本を務めた。
鉄道安全装置法
鉄道安全装置法（てつどうあんぜんそうちほう、英語: Railroad Safety Appliance Act）は、アメリカ合衆国で運行されるすべての列車に自動連結器と自動空気ブレーキの装備を義務付けたアメリカ合衆国の連邦法である。1893年3月2日に成立し、7年間の猶予期間を置いて1900年から施行された。20世紀初頭のアメリカ合衆国の鉄道における事故の減少に大きな効果があったとされている。
鉄道安全装置法
当初のこの法律の名前は、「州際通商にかかわる鉄道事業者の車両に自動連結器と貫通ブレーキと機関車の動輪ブレーキを装備させることで、鉄道業界の労働者と乗客の安全を促進し、またその他の目的の法律」An Act to Promote the Safety of Employees and Travelers upon Railroads by Compelling Common Carriers Engaged in Interstate Commerce to Equip Their Cars with Automatic Couplers and Continuous Brakes and Their Locomotives with Driving-wheel Brakes, and for Other Purposes. であった。その最初の節では、州際通商にかかわる鉄道会社が、機関車に乗っている機関士が制動手の手ブレーキ扱いに頼らずに列車の速度を制御できるようなブレーキ（空気ブレーキなど）を備えた車両を十分な両数連結せずに列車を走らせることを違法なものと定めている。
2番目の節では、そうした鉄道事業者が「車両間に人が立ち入る必要なく」自動的に連結・解放できる連結器を備えていない車両を州間交通に用いられる路線で運行することを禁じている。そして4番目の節では「連結・解放作業をする人の安全を向上するために」車両の側面・端面に握り棒を備えていない車両を州際通商に用いることを禁じている。6番目の節では、この法律に反する行為に100ドルの罰金を科している。
この法律は1903年の法律で改正され、その最初の節ではブレーキ・連結器・捕まり棒に関する元の法律の要求事項を、いくつかの例外事項を満たさない限り、州際通商にかかわるすべての鉄道会社のすべての列車と車両に適用している。2番目の節では、機関士が操作することのできるブレーキを装備している車両の列車中での割合が50%を下回ってはならないことを定め、また法律が意図する目的をよりよく達成できるならば、この最低割合の数値を上げる権限を州際通商委員会に与えていた。1910年6月6日に公布された命令により、州際通商委員会は機関士がブレーキを操作できる車両の割合を85%に増加させた。
鉄道安全装置法 各節の内容
機関車と十分な数の車両に対する安全点検の必要性
1898年1月1日より、州際通商に用いられる鉄道事業者が、動輪に作用する動力ブレーキと、列車の貫通ブレーキを操作する装置を備えていない機関車を使用することは違法である。また、制動手が手ブレーキを扱う必要なしに機関士が列車の速度を制御できるようなブレーキを十分な数の車両に備えている必要がある。
人手を要さずに解放できる自動連結器の必要性
1898年1月1日より、州際通商に用いられる鉄道事業者が、当てるだけで自動的に連結し、車両の間に人が入らずに解放することのできる連結器（自動連結器）を備えていない車両を使用することは違法である。
装備していない車両の受け取り拒否
鉄道による州際通商にかかわるいかなる人物・企業・団体でも、第1節の規定を満たす十分な数の車両を所有している場合は、接続している他路線や荷主から第1節の規定を満たさない車両を受け入れることを拒否してもよい。
安全な握り棒
1895年7月1日以降、州際通商委員会が例外を定めない限り、鉄道会社が各車両の側面と端面に握り棒を備えていない車両を州際通商に用いることは違法である。
鉄道安全装置法 各節の内容
標準の制定
アメリカ鉄道協会に対して、貨車の握り棒の標準の高さと、積車および空車での握り棒の高さが標準から最大でどの程度差があってよいかをこの法案の成立後90日以内に定める権限を与える。こうした標準は州際通商委員会に報告され、これは各鉄道事業者に通知される。アメリカ鉄道協会が標準を定めなかったときは、州際通商委員会は1894年7月1日までに標準を定める。1895年7月1日以降、この規定を満たさない車両を使うことはできない。
法令違反の場合
この法律の条項に違反した鉄道事業者は、違反ごとに100ドルの罰金を払う義務があり、これは連邦裁判所によって回収される。
規定を満たすために必要な期間の延長
州際通商委員会はよく審理し妥当な理由があれば、規定を満たすまでの期間を延長することができる。
規定を満たさない列車で働く労働者が負傷した場合の措置
この法の規定を満たさない列車で負傷した労働者は、そうした規定を満たさない列車が違法であることを知りながらも雇用主のために働き続けていた場合であっても、そのリスクを負う必要はない。
酸化ストレス
酸化ストレス（さんかストレス、英: Oxidative stress）とは、活性酸素が産生され障害作用を発現する生体作用と、生体システムが活性酸素を直接解毒したり、生じた障害を修復したりする生体作用との間で、均衡が崩れた状態のことである。生体組織の通常の酸化還元状態が乱されると、過酸化物やフリーラジカルが産生され、タンパク質、脂質そしてDNAが障害されることで、様々な細胞内器官が障害を受ける。
酸化ストレスの人体への影響は大きい。判明しているだけでも、ADHD、がん、アテローム動脈硬化症、パーキンソン病、ラフォラ病、心不全、心筋梗塞、アルツハイマー病、鎌状赤血球症、脆弱X症候群、扁平苔癬、尋常性白斑、自閉症、うつ病、慢性疲労症候群、およびアスペルガー症候群などの疾患・症候等が酸化ストレスと関与している。
しかしながらその反面で、活性酸素種は病原体を攻撃し殺すための免疫系としての機能も持ち併せているため有益な機能でもあり得る。また短期間の酸化ストレスについても、ミトホルミシスと呼ばれる老化の進行のプロセスを予防する上で重要な役目を果たす場合がある。
酸化ストレス 化学的な作用
酸化ストレスは、化学的には酸化種の生産量の増加、またはグルタチオンなどの抗酸化防御の有効性の大幅な低下に関連している。酸化ストレスの影響はこれらの変化の大きさに依存しており、これにより細胞は僅かな摂動にも抗して元の状態を維持することができる。しかしながら、それもより強くなると細胞死のリスクを引き起こすこともあり、適度であればアポトーシスを誘発する程度に留まるものの、過度の強いストレスは細胞の壊死を引き起こす可能性がある。
遊離基や過酸化物等を始めとする活性酸素の発生は、酸化ストレスの極めて大きなマイナス面の1つでもある。この内超酸化物などの特に反応性の低いものには、移金属またはキノンなどの酸化還元循環化合物との酸化還元反応によって、広範囲での細胞損傷を引き起こし得るより危険なラジカル種を生成するものもあり、長期的にはDNAの損傷をも与え得る。放射線によるDNAの損傷は酸化ストレスによるそれと似ており、これらの創傷は老化や癌に深く関係している。8-オキソグアニンやチミングリコールの発生のような放射線または酸化による一塩基損傷の生物学的な影響は広く議論されており、最近の議論の焦点はいくつかのより複雑な創傷に移っている。
ヒトの細胞は、KEAP1というタンパク質で酸化ストレスを感知し、転写因子Nrf2などにより様々な防御を試みる。
佐藤吏
佐藤 吏（さとう おさむ、1973年9月7日 - ）は日本の映画監督。神奈川県茅ヶ崎市出身。
95年頃からピンク映画に演出部として携わり、多くの助監督を務める。
2002年 新東宝映画「人妻ブティック　不倫生下着」(原題・再生）にて監督デビュー。
近年は自らの監督・脚本による作品を数多く残している。
また映画監督としてだけではなく、劇場用映画のメイキンク゛監督や機材車の運転手、助監督なども受けたりしている。
2019年に、助監督をしていた映画「咲む（えむ）」では監督補も務めていたが、監督との意見の相違により、途中降板している。
アーサー・バーガー
アーサー・バーガー（Arthur Berger、1912年5月15日 - 2003年10月7日）は、アメリカ合衆国の作曲家。
アーサー・バーガー 生涯
ニューヨーク出身。ニューヨーク大学在学中から若手作曲家グループに参加し、ハーバード大学大学院でウォルター・ピストンに師事、さらにナディア・ブーランジェにも師事し、ソルボンヌ大学にも留学した。
ミルズ大学とニューヨーク市立大学ブルックリン校で短期間教壇に立った後、ニューヨーク・サン紙で働き、さらにニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙に移った。1953年に新聞社を退社し、ブランダイス大学の教授となった。定年後はニューイングランド音楽院の非常勤講師を務めた。
アーサー・バーガー 作品
作品にはイーゴリ・ストラヴィンスキー、アルノルト・シェーンベルク、後にはアントン・ヴェーベルンの影響がみられる。1940年代には『協奏的セレナーデ』（1944）や『弦楽のための3つの小品』（1945）など新古典主義音楽の作品を作曲していたが、1950年代は十二音技法にもとづいて作曲した。後にセリエル音楽から離れるが、トーン・クラスターは使い続けた。
代表作に『弦楽四重奏曲』（1958）、『ピアノのための5つの小品』（1969）、『七重奏曲』（1965-66）などがある。
アーヴィング・ファイン、ルーカス・フォスらとともに「ボストン楽派」に分類される。
アーサー・バーガー 発言
1990年にアーロン・コープランドが死去した際、次のように述べている。
「波に漂うに任せているというあの感覚。直近の過去の高尚な伝統との最後の絆の一つが断ち切られたという実感。また、指導者を失ったという感覚……。我々は彼を悼んでいるだけではない。直近の過去、音楽的想像力に最も活気のあった時代の、計り知れないほど貴重な部分が、急速に過ぎ去りつつあることを、いよいよもって意識するようになったのだ。
夏行美
夏 行美（か こうび、生没年不詳）は、遼（契丹）の軍人。渤海国の出身。
夏行美 経歴
太平9年（1029年）、大延琳が反乱を起こしたとき、行美は総渤海軍として保州にいた。大延琳が保州に使者を送って反乱に呼応するよう誘ってくると、行美はその使者を捕らえて統軍の耶律蒲古のもとに送り、反乱に呼応しようとしていた人々100人を殺した。大延琳は勢力拡大をはばまれ、城に籠城して守ったが、数カ月で敗れて捕らえられた。行美は功績により同中書門下平章事の位を加えられた。太平10年（1030年）、忠順軍節度使に抜擢された。
重熙17年（1048年）、副部署に転じ、耶律義先の下で蒲奴里を討ち、その首長の陶得里を捕らえて帰京した。後に致仕して、死去した。
西水美恵子
西水美恵子（にしみず みえこ、1948年 - ）は、元世界銀行副総裁、元プリンストン大学助教授。
現在は、シンクタンク・ソフィアバンクのシニア・パートナー、人を大切にする経営学会顧問。
西水美恵子 略歴
大阪府豊中市生まれ、北海道美唄市で育つ。中学3年から上京。都立西高校在学中、姉妹都市高校親善大使としてニューヨーク訪問。その後間もなくロータリークラブ交換留学生として再渡米（後年、西高は中退）。そのまま帰国せず、ガウチャー大学へ入学。経済学を学ぶ。1970年卒業後、トーマス・J・ワトソン財団フェローとして帰国。千代田化工建設の特許課に借席し、環境汚染問題を研究。1971年に再度渡米する。1975年、ジョンズ・ホプキンス大学大学院の博士課程（経済学）を修了。同年、プリンストン大学経済学部、兼ウッドロー・ウィルソン・スクールの助教授に就任。
王観 (遼)
王 観（おう かん、生没年不詳）は、遼（契丹）の政治家・学者。本貫は幽州薊県。
王観 (遼) 経歴
博学で弁論を得意とした。重熙7年（1038年）、進士乙科に及第した。後に兵部侍郎となった。
重熙24年（1055年）、興宗が死去すると、王観は西夏に悲報を伝える使者として立った。帰国すると、給事中に任じられた。咸雍元年（1065年）、翰林学士に転じた。咸雍5年（1069年）、乾文閣学士を兼ねた。咸雍7年（1071年）、南院枢密副使に転じ、耶律の国姓を賜った。参知政事となり、知南院枢密事を兼ねた。
勝手に私邸を修築した罪を問われ、爵位を奪われて庶民となり、死去した。
球陽
『球陽』（きゅうよう）は、1743年から1745年にかけて琉球王国の正史として編纂された歴史書である。
球陽 概要
本巻正巻22巻・同付巻4巻・外巻正巻3巻・同付巻1巻から成り、漢文で書かれている。『球陽』という書名は琉球処分以後に広まったもので、それ以前は『球陽記事』もしくは単に『記事』と呼ばれていた。外巻は『遺老説伝』とも呼ばれ、時に別の文献として扱われる。
書名の『球陽』は琉球の美称であり、日本国内では長崎を「崎陽」、岐阜を「岐陽」と称したのと同類であったと考えられている。
鄭秉哲・蔡宏謨・梁煌・毛如苞によって編纂され、1745年には一旦完成したが、その後も1876年まで追記が行われたとされる。正巻には歴代琉球国王の治世と政治経済・天変地異・社会風俗・外交関係などが詳細に記される一方、日本、特に薩摩藩との関係については清国との関係に配慮して付巻に記している。また、琉球王国成立以前の歴史については簡略である。
ダーク・アイランド/堕ちた楽園
『ダーク・アイランド/堕ちた楽園』（Dark Tide）は、ブリジット・バーコ主演のスリラー映画。制作は『ハートブルー』の制作陣が担当している。キャッチコピーは、飢えた男達（奴らが）やってくる。