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香取由有子 経歴
岡山出身。大学卒業後山口放送に入社、2007年4月から早朝情報ワイド番組キャスターに起用され、2年間担当した。
2009年3月退社、4月からよりふるさとに近いNHK広島放送局にキャスターとして移籍。ラジオ番組を中心に担当していた。2011年、NHK神戸放送局へ移り、リポーターとして2年活動していた。2013年春にNHK奈良へ移り、退局。
香取由有子 過去の出演番組
山口放送
NHK広島
NHK神戸
NHK奈良
在郷町
在郷町（ざいごうまち）は、日本の都市の形態のひとつ。日本において中世から近世の時代に、農村部などで、中心となる施設がなく、商品生産の発展に伴って発生した町・集落。 在町（ざいまち）、郷町（ごうまち）、在方町（ざいかたまち）などとも呼ばれる。
在郷町 概要
「在郷（ざいごう、ざいきょう）」とは、「田舎」「農村部」を意味する。つまり在郷町とは、農村の中に形成された町場を意味する。
主要な街道・水運航路が通る農村においては、その街道沿いに形成されている場合もある。
城郭や藩庁などを中心に栄えた城下町や陣屋町、宿場中心に形成された宿場町、寺社を中心に形成された門前町などと決定的に違うのは、町の中心となる施設（城郭・陣屋・大きな宿場・港・有力寺社など）がないことで、前述の町などまで距離がある農村部において自然発生的にできたものである。
ただし、陣屋・宿場・港・寺社があり、それを中心にした町場であっても、規模が極めて小規模な場合は在郷町に含まれることもある。
城下町などと違い、商工業者のほかに農民が多く在住していることや、都市と農村の性格を併せ持つことも特徴である。 城下町などの町などに対し、「地方都市」的な位置づけである。
こうした在郷町の発達には近世期の農村部（在方）における生業の変化があり、近世に農村では米麦栽培のほか養蚕、煙草など商品作物の生産、農閑期の行商や諸商職業の兼任など農間余業の発達による生業の多様化があり、在郷町はこうした生業の変化も要因のひとつとして成立したと考えられている。
また下町と呼ばれる範疇に含まれるものもあり、現代において在郷町を起源とする地区の中には、現代の下町と呼べるような庶民的な町も多い。
クアラルンプール国際空港駅
クアラルンプール国際空港駅（クアラルンプールこくさいくうこうえき、マレー語：Stesen Lapangan Terbang Antarabangsa Kuala Lumpur）は、マレーシアセランゴール州セパンにあるエクスプレス・レール・リンク（ERL）の駅。省略してKLIA駅とも呼ばれる。
クアラルンプール国際空港駅 概要
2002年4月14日の路線開業に伴い開業。開業後約12年程は終着駅であったが、2014年5月2日にKLIA2まで延伸開業により中間駅となった。
エクスプレス・レール・リンク
6 KLIAエクスプレス - 駅番号は「KE2」
7 KLIAトランジット - 駅番号は「KT5」
クアラルンプール国際空港駅 駅構造
島式ホーム1面2線の地下駅。片方1線ずつ、それぞれKLIAトランジットとKLIAエクスプレスが使用する。
開業当初は、KLIAエクスプレスには改札口が設けられておらず、空港からそのまま乗車できた（自動券売機や窓口はある）。乗車券を購入せず乗車した場合、終点のKLセントラル駅到着時に購入することになっていた。その後、KLIA2まで延伸開業時、ホームはKLIAトランジットと共用になり、共用の自動改札機が設置された。
クアラルンプール国際空港駅 隣の駅
エクスプレス・レール・リンク
6 KLIAエクスプレス
KLセントラル駅 (KE1) - クアラルンプール国際空港駅 (KE2) - KLIA2駅 (KE3)
7 KLIAトランジット
サラッ・ティンギ駅 (KT5) - クアラルンプール国際空港駅 (KT5) - KLIA2駅 (KT6)
矢口凛香
矢口 凛香（やぐち りんか、1979年1月10日 - ）は、日本の元AV女優。
埼玉県出身。血液型:A型。身長:152cm。スリーサイズ:B82(D-65)・W55・H81。。
矢口凛香 略歴・人物
1999年7月に『たんぽぽ』でデビューしたロリ系のAV女優である。
名前は元モーニング娘。の矢口真里が由来。顔や小柄な体型が似ていることから。
2001年頃に引退。
矢口凛香 出演作品
1999年
2000年
2001年
発売日不明
内外海半島
内外海半島（うちとみはんとう）は、福井県小浜市北東部にある半島である。小浜湾側は穏やかな内海であり、半島の東端の松ヶ崎から若狭湾に直接面する半島で若狭湾国定公園に含まれる。
内外海半島 地理
半島の北西側には北東方向に黒雲母花崗岩がみられ、半島のほとんどが「単独峰」である久須夜ヶ岳 （619m）の山稜により形成されている。
若狭湾に直接面する松ヶ崎から和田戸先まで岩礁、海食洞、節理の断崖が続き特に国の名勝に指定されている蘇洞門の大門・小門の付近に先端の長崎がある。
ポーポイズ現象
ポーポイズ現象（ポーポイズげんしょう、英: porpoising）またはポーポイジングは、自動車や船舶、航空機などが、高速走行・航行中や着陸時などに、上下揺れと縦揺れの連成運動を生じて止まらなくなる現象。名称はネズミイルカ (porpoise) が海面を上下するように泳ぐ様子に由来する(参考：en)。
フォーミュラ1ではポーパシング、あるいはバウンシング（英: bouncing）とも呼ばれる。ただ一部の関係者からは「ポーパシングとバウンシングは異なる現象である」との意見もある。
ポーポイズ現象 概要
porpoiseの発音は「ポーパス」に近いが、英文の綴り方を直読みすることの多い日本では「ポーポイズ」とされているようである。
航空機においては、この現象が発生すると、着地する度に乗員が繰り返し大きな衝撃を受け、コントロールが全く効かなくなる危険な状態に陥ってしまう。フェデックス・エクスプレス80便着陸失敗事故のように重大な事故に繋がることがある。
ポーポイズ現象 概要
自動車レースでのポーポイズ現象はグラウンド・エフェクト・カー特有の問題で、アンダーフロアに設けられたトンネルで負圧を作り出し、地面にマシンを押し付ける力（ダウンフォース）を生み出す仕組みに起因している。ブレーキング時や路面のバンプなどでマシンが前のめりになった際に、アンダーフロアへの空気の流れが遮断されるとダウンフォースが失われる。それが失われるとスプリングが伸び、車高が上がることにより、再びアンダーボディへ空気が流れ込みダウンフォースを生み出す。この過程が繰り返されることにより、車体全体が飛び跳ねているように見える。2022年のF1世界選手権では40年ぶりにグラウンド・エフェクト・カーが解禁されたことにより、開幕前に実施されたテストでは、各チームがポーパシングへの対応に迫られた。また路面のバンプが激しいサーキット（特に路面が荒れやすい公道コース）では、車体の底面がバンプに当たり似たような状況に陥ることがあり、これについても対応が必要となる。
大小姐
大小姐（ダ シャオ ジェー）は、ハロー!プロジェクト（以下ハロプロ）初の海外オーディション番組「早安家族New Star」にて特別賞を受賞したメンバーによって結成された女性アイドルグループ（その後ハロプロを離脱している）。
大小姐 概要
プロデューサーの黃舒駿はフランシス&愛子の新たな名前をいろいろと考えていた。しかし、「泡泡糖（風船ガム）」、「元氣鬧鬧（元気いっぱい）」、などの70以上の名前を考えてみたがどれも納得いかずに悩んでいた。あるとき張小燕が訪れた際に、フランシスと愛子は自分たちのことを「大姐（ダーヂエ：大きなお姉さん）」です、「小姐（シャオヂエ：お姉さん）」です、と自己紹介したことから大小姐の名前がひらめいたという。「大小姐」とはお金持ちのお嬢さんという意味もあるが、大姐と小姐で無邪気に大小姐だというのがいいということになった。
テクノ (ダンスミュージック)
音楽におけるテクノ（英: Techno）は、電子楽器を多数使用したジャンルを指す音楽用語である。テクノという音楽用語の使用は早く、1970年代後半には早くも西ドイツのクラフトワークの音楽についてテクノとの形容がなされている。21世紀のテクノは、1980年代のアメリカ北部を発祥とするEDMジャンルを直接のルーツと解釈している。テクノ・ポップ、デトロイト・テクノ、エレクトロニック・ダンス・ミュージック(EDM)などは、いずれもテクノのジャンルの中に含まれる。
テクノ (ダンスミュージック) 概要
テクノ音楽の前史としては、1972年のホットバターとポップコーン・メイカーズの競作となった「ポップコーン」や、ジョルジオ・モロダーが作曲したチッコリー（チッコリー・チップ）の「恋の玉手箱」があげられる。また、クラフトワークやグルグル、カン、ノイ、タンジェリン・ドリームなど、西ドイツで生まれた電子音楽である「テクノ」、「テクノポップ」も、やはり初期のテクノ音楽の例である。
また、YMO、ヒカシュー、プラスティックスなどのポップな電子音楽である「テクノポップ」は、もともとは日本独自の音楽用語だったが、クラフトワークが『テクノ・ポップ』(1986)という題名のアルバムを発表してからは、外国でもこの用語が使用されるケースが増えた。
テクノ (ダンスミュージック) 歴史
音楽プロデューサーのジョルジオ・モロダーは、1970年代後半には、反復的なダンス・リズムにシンセサイザーを使用していた。1976年にドナ・サマーのために制作された彼のトラック『I Feel Love』は、一般的なハウス・ミュージックとエレクトロニック・ダンス・ミュージックのルーツと見られている。1980年初頭、アメリカのシカゴでは、その大半がゲイの黒人で占められるクラブにおいてDJによるダンス・ミュージックのさまざまな実験的DJプレイが試されていた（「ハウス・ミュージック」を参照）。そのような中、それまでのダンス・ミュージックの歴史にはみられなかった画期的な出来事が起こっていた。音楽作成の素人であるDJや、作曲の知識がなく楽器の演奏もできないクラブ通いの少年たちがDIYでレコードを作り始めたのだった。それは当時DJプレイでも使われていたドラムマシンの単調な反復のビートの上に、彼らの好きなレコードからベースラインやメロディを持ってきて組み合わせるという非常に稚拙なつくりではあったが、シカゴのDJたちはこぞってそれらのレコードを採用した。こうしたいわゆる「シカゴ・ハウス」や、そのサブジャンルであり偶然に生まれた「アシッド・ハウス」によるムーブメントが当時の地元シカゴでは隆盛を極めていた。
テクノ (ダンスミュージック) 歴史
1980年代前半から中盤にかけ、シカゴに隣接する都市であり、同じく黒人音楽の伝統を持つデトロイトでもシカゴとデトロイトを行き来する人々によりこのシカゴ・ハウスが持ち込まれ、新しい音楽の運動が生まれてくる。この音楽成立に関わった主なアーティストとしては、同じ学校に通っていた音楽仲間でありDJ集団も組んでいたホアン・アトキンス、デリック・メイ、ケヴィン・サンダーソンらの、いわゆる「ビルヴィレ・スリー」（3人の出会った場所が地元デトロイトのビルヴィレ地区であったため名づけられた）が挙げられる。彼らの音楽はシカゴ・ハウスの影響を受けつつも、従来のハウス・ミュージックが持つ享楽性に対し厳しい現実を反映したシリアスな音楽を志向し、音楽雑誌の取材時にはより政治的・思想的な側面を打ち出していた。特に第一人者であるホアン・アトキンスはその時すでにエレクトロのユニットの活動を通して一定の名声を得ており、テクノロジーの上では電子的な音のギミックやベースラインを、思想としてアフロ・フューチャリズムと呼ばれる黒人特有のSF・未来志向を強調していた。
テクノ (ダンスミュージック) 歴史
ハウス・ミュージックに触れる以前のデトロイトの音楽的環境については、デトロイトには基本的にクラブのシーンがなかったので、人々が音楽に触れることの多くは地元の著名なラジオDJ、エレクトリファイン・モジョによるラジオのプログラムを通じてであった。デトロイトにおいて電子音楽の影響が見られるのは、彼独特のセンスで選んだヨーロッパの電子楽器を使った音楽を好んで流していたためとされる。
テクノ (ダンスミュージック) 歴史
1980年代にはポール・ハードキャッスル「19」や、マーズ「パンプ・アップ・ザ・ヴォリューム」などのヒットが生まれた。1988年、デトロイト発のレコードのヒットに目をつけたイギリスのヴァージン・レコードにより、その傘下から編集盤アルバムが発売されることとなり、広報の一環としてイギリスの雑誌『ザ・フェイス』内でデトロイトの特集記事が組まれた。取材の中でインタビュアーが「あなた方の音楽をどう呼んだらいいのか」と問い掛け、それに対しホアン・アトキンスが「おれたちはテクノと呼んでいる」と答える。アルバムにはインタビューの内容と同期するタイトルがつけられ、「テクノ! ザ・ニュー・ダンス・サウンド・オブ・デトロイト」（英:Techno! - The New Dance Sound Of Detroit）は発売された。このアルバムはヒットし、さらにシングル盤として分けられたインナー・シティの「ビッグ・ファン」（英:Big Fun）はイギリスのダンスチャートのトップ10にランクインし、全世界で600万枚の大ヒットを記録した。
テクノ (ダンスミュージック) 歴史
1988年〜1991年にかけてイギリス北部でセカンド・サマー・オブ・ラヴと名づけられたドラッグとアシッド・ハウスが結びついたムーヴメントが発生する。その際シカゴ産のアシッド・ハウスの流行とともにデトロイト産のテクノも渾然一体となりイギリスへと流れ込み、ムーヴメントの初期から使われていた。この流れはイギリスからヨーロッパ全土へと徐々に拡大して行き、激しいスタイルを持った4つ打ちの音楽はそれぞれの地において地元の文化と融合し（ハードコア、ジャーマントランス、ガバ）、またはトランスなどの新たな音楽も生まれた。少しずれるがイギリスでは1990年代に入ると大規模なレイヴの頻発とその要望により、主に大げさな音色と速めのブレイクビーツを使った音楽も生まれている。こうして1990年代初期にはテクノはヨーロッパで刺激的な音を持つ先鋭的なダンスミュージックというイメージとともに定着していった。テクノはこの様な発展の経緯により、発祥の国アメリカではアンダーグラウンドな音楽のままにおかれ、むしろヨーロッパの国々に広く親しまれているといった状況にある。
テクノ (ダンスミュージック) 歴史
上記のようにそもそもテクノはシカゴ・ハウスの影響を通じて生まれてきた。もともとハウス・ミュージックにはあまり存在していなかった電子音を押し出していたホアン・アトキンスの一連の作品を除いては、音楽的にハウス・ミュージックの範疇から外れることはなかったといわれる。それが区別されるようになったのは、なによりイギリスのレコード会社と契約した後のマーケティング戦略の力であった。
1989年に、テクノ・ラップ・ユニットのテクノトロニックが「Pump Up The Jam」を発売すると世界的なヒットとなった。このヒットでニュービートの影響下にあるベルギーのテクノが世界中に知れ渡ることになった。これ以降、ベルギーはテクノで有名となった。1990年、ヨーロッパでレイヴが続いていたころ、より刺激的な音を持つテクノとみなされたレコード、代表的なところではニューヨークのジョーイ・ベルトラムによる「エナジー・フラッシュ」（英:Energy Flash）やアンダーグラウンド・レジスタンス（UR）の作品などが続けざまに発売されヨーロッパへ流れ込み大きな衝撃を持って迎えられた。
1992年、こうしたいわゆるヨーロッパのレイヴ後に登場したテクノの特徴をさらに推し進めたものとしてハード・ミニマルがある。その代表的なアーティストとしてはダニエル・ベルやジェフ・ミルズの名が挙げられる。ミルズもまた他のデトロイトのアーティストと同じくヨーロッパにDJのため回っていた一人であり、ハードテクノでヨーロッパに影響を与えていたURの元一員でもあった。「それまでほとんどミニマルと呼ばれる音楽は聴いたことがなかった」と語る彼は、DJプレイを続けているうちにこのスタイルにたどり着いたという。極端に音数を減らした自身の曲を多用しながら、4つ打ちやパーカッションのみで構成されたレコードを次々と切り替えてDJを行うスタイルは、他のDJに影響を与えた。
その後もこういったダンス・ミュージックがかけられる場の人々の欲するままに、テクノにラテンの雰囲気が取り入れられたり、また楽曲のPC作成が進み、より複雑な音のサンプリングの切り貼りが強調され、さらにはミニマルが洗練されてハウス・ミュージックに近づくなど、さまざまな要素を取り込みながら試行錯誤を繰り返しつつ現在へと至った。2000年代以降には、ムーディーマンやセオ・パリッシュなどの、新しい世代のミュージシャンも登場してきている。
テクノ (ダンスミュージック) 語源
テクノの第一人者であり名付け親でもあると自称するホアン・アトキンスが、未来学者アルヴィン・トフラーによる著書『第三の波』（1980年発行）の文中より「テクノレベルズ」（英:Techno-rebels）という造語に触発を受け、そこから自身の曲名などとして使っていたことに由来する。テクノというジャンル名が定着する以前には、単にハウス・ミュージック、または地名からデトロイトのハウス・ミュージックと自他共に呼んでいた。テクノ音楽とトフラーは関係ないが、トフラーは産業革命以降の重厚長大産業の大企業が中心の社会を第二の波とし、新しい技術革新の流れを第三の波とした。彼は次々と生まれる革新的かつ、人類にとって危険ともなりうる新しい技術を野放しにせず、それに対しての管理を主張し使いこなす人々のことを「第三の波の代理人」にして「次の文明の先導者」と呼び、ある意味で逆説的にも聞こえる「技術に対する反逆者たち」と名づけた。
テクノ (ダンスミュージック) 語源
一方で、世界で初めてテクノと言う単語を電子音楽に当てはめたのは、クラフトワークらが活躍していた1978年に、日本の阿木譲が名付け親になったとする説もある。阿木が命名したのは「テクノポップ」 (Techno Pop) だが、ホアン・アトキンスが初めて"Techno"という言葉を自曲に使用したのは、阿木の命名から6年後、イエロー・マジック・オーケストラの「テクノポリス」 (Technopolis) から5年後にあたる、Cybotron名義の1984年のシングル「Techno City」である。
テクノ (ダンスミュージック) 日本のテクノ・シーン
1993年、日本人アーティストのケン・イシイが学生時代に制作したデモテープがベルギーの有力なレーベルR&Sに採用される。彼による1993年の「Pneuma」や1995年の「EXTRA」はヨーロッパの音楽雑誌のヒットチャートにも登場し、日本発の初めてのテクノの成功者と言える。また1993年から1995年にかけて、日本国内でもテクノやいわゆるIDMのレーベル活動が始まった。代表的なレーベルとしてサブライム・レコーズ（Sublime Records）、フロッグマン・レコーズ（Frogman Rrecords）、サブボイス（Subvoice）、とれまレコード（TOREMA RECORDS）、サイジジー・レコーズ（Syzygy Records）などが挙げられる。1994年、それに答えるかのように大手レコード会社のソニー・ミュージック（Sony Music Entertainment (Japan) Inc.）から「ソニーテクノ」と名づけられたプロジェクトによりヨーロッパのテクノのレーベルの音源のライセンスが獲得され国内で販売された。翌年の1995年、今度は出版界からテクノ専門雑誌「ele-king」という雑誌も発行された。ソニーテクノ、ele-king共に1990年代末には終息している。デトロイト・テクノ第二世代のジェフ・ミルズが東京在住な事もあり、オーケストレーションでのテクノブームも起こりつつある。
テクノ (ダンスミュージック) 主なテクノ・アーティスト
デトロイト・テクノ
ムーディーマン
ホアン・アトキンス（Cybotron、Model500）
デリック・メイ（Rhythim Is Rhythim）
ケビン・サンダーソン（インナー・シティ）
アンダーグラウンド・レジスタンス
マイク・バンクス
カール・クレイグ
ミニマル・テクノ
ジェフ・ミルズ
リッチー・ホゥティン
リカルド・ヴィラロボス
アンビエント・テクノ
ジ・オーブ
エイフェックス・ツイン
ブラックドッグ
オウテカ
LFO
ボーズ・オブ・カナダ
オービタル
B12
ジャーマン・テクノ
ハードフロア
クラフトワーク
タンジェリン・ドリーム
DJ Hell
ポール・ヴァン・ダイク
マイク・ヴァン・ダイク
トーマス・シューマッハ
エレン・エイリアン
ダレン・エマーソン
マーク・トローネ
フレンチ・テクノ
チェロキー（フランス）
ローラン・ガルニエ
テクネイジア
UKテクノ
LFO
ファット・ボーイ・スリム
ケミカル・ブラザーズ
プロディジー
ア・ガイ・コールド・ジェラルド
CJボーランド
ルーク・スレーター
日本のテクノ
電気グルーヴ
ピエール滝
石野卓球
砂原良徳
ケン・イシイ
田中フミヤ
金森達也（DJ SHUFFLEMASTER）
Subvoice
DJ WADA
DJ TASAKA
DJ SODEYAMA
RIOW ARAI
デスパレート 愛されてた記憶
『デスパレート 愛されてた記憶』（ですぱれーと あいされてたきおく、原題: 玉観音）は、2003年公開の香港・中国合作映画。中国で圧倒的人気を誇る作家・海岩 （ハイ・イエン）の同名小説を香港の監督・アン・ホイが映像化した。
デスパレート 愛されてた記憶 概要
雲南省の麻薬密売地域を主な舞台に、1人の女の過去を描く。若い男女が運命的な出会いをするラブロマンス、麻薬組織と警察との闘い（アクション）を盛り込みながら、根底に仏教観を反映した作品となっている。
原題の『玉観音』とは、玉 （ぎょく）で作られた観音像。劇中、ヒロインは玉観音のペンダントを身に付けている。
中国では2002年にテレビドラマ版が作られ大ヒットとした。
那須辰造
那須 辰造（なす たつぞう、1904年7月30日 - 1975年4月5日）は、日本の小説家・児童文学者。
那須辰造 略歴
和歌山県西牟婁郡田辺町（現田辺市）生まれ。東京帝国大学仏文科卒業。第10次『新思潮』同人で、福士幸次郎に師事し、小説、翻訳を発表した。戦後は児童文学者となった。子供向けに外国文学の再話を多く行い、『ぞうさんババール』シリーズなどフランスの児童文学を訳した。1956年に『緑の十字架』で第3回サンケイ児童出版文化賞受賞。
福島正実、茂市久美子は弟子。SF作家・翻訳家の野田昌宏によると、福島が早川書房に入社したのは、那須の紹介によるという。
1960年代、鳥越信の再話・抄訳批判に、福島とともに反論した。俳人でもあった。
兄の野田健三郎は九州大学教授、電気工学研究者、上述の野田昌宏は健三郎の息子である。
嶋田なのか
嶋田 なのか（しまだ なのか、7月7日 - ）は、日本の漫画家。『ちゃおDX』（小学館）で執筆中。
2007年、「なついろ☆真剣ロマンス」でデビュー。
二号橋駅
二号橋駅（にごうきょう-えき）は中華人民共和国天津市河東区に位置する天津地下鉄9号線の駅である。
二号橋駅 隣の駅
一号橋駅 - 二号橋駅 - （張貴荘駅 計画中） - 新立駅
座標: 北緯39度05分39秒 東経117度17分13秒﻿ / ﻿北緯39.0942度 東経117.287度﻿ / 39.0942; 117.287
アルファロメオ・2000/2600
アルファロメオ・2000/2600（Alfa Romeo 2000/2600)はイタリアの自動車メーカー・ アルファロメオが1957年から1968年まで生産した大型乗用車である。当初はアルファロメオ・2000(セリエ102)として登場、1961年にエンジンが6気筒2,600 ccに拡大され、アルファロメオ・2600(セリエ106)に発展した。2600はアルファロメオ最後の直列6気筒エンジン搭載車となった。
アルファロメオ・2000/2600 概要
第二次世界大戦後のアルファロメオを支えた同社初の量産乗用車であったアルファロメオ・1900の後継車として、1957年のトリノ自動車ショーで発表された。当初は自社デザインの4ドア6人乗りセダン（ベルリーナ）と、カロッツェリア・トゥーリングがボディ架装を担当する2ドア2シーターのスパイダーの2種が用意され、前者にはDOHC 1,972 cc 105馬力、後者には115馬力エンジンが搭載された。このエンジンは1950年に登場した1900のものの拡大版であった。
1960年には2ドアクーペの「スプリント」が追加された。ボディ架装はベルトーネが担当したが、デザインは同車のチーフスタイリスト、わずか23歳のジョルジェット・ジウジアーロの作品であった。彼のデザインによる生産車としては初期のものであるが、1960年代半ば以降のアルファロメオ・ジュリア系のGT（セリエ105）にも共通するシンプルかつエレガントな造型を特徴とした。
アルファロメオ・2000/2600 概要
1962年に2600に発展したため、2000の生産期間は短く、2,814台のベルリーナ、3,443台のスパイダー、704台のスプリントが生産されたに過ぎない。注目されるのはアメリカ車的で鈍重なベルリーナよりも2座席のスパイダーの方が多数生産されたことで、高級車としてよりもスポーティーカーとして市場に認知されていたことが窺える。実際、イタリアのプレステッジカー市場はV6・2,500 ccエンジンを搭載するランチア・フラミニアが握っており、ローマ教皇・イタリア大統領の公用車、駐日大使を含む在外公館の公用車の多くがフラミニア・ベルリーナであった。
なお、ベルリーナはブラジルのFNM社で1961年から現地生産され、車体をアルフェッタ風に改め、エンジンを2,300 ccに拡大するなどして、1970年代末まで同国のプレスティッジカーとして生産された。
アルファロメオ・2000/2600 概要
ミラノの名門メーカーの威信にかけて、トリノのランチアに対する劣勢を挽回すべく、アルファロメオは2000の直列4気筒エンジンを直列6気筒の2,600 ccに変更し、「2600」として再デビューさせた。デビューは1962年のジュネーブ自動車ショーで、当初のボディバリエーションは2000同様にベルリーナ、スパイダー(2+2化された)、スプリントの3種であった。1965年のフランクフルト自動車ショーでは、ザガートのデザイン・製作による2座席スポーツクーペ、「2600ＳＺ」(Sprint Zagato)が追加された。
1900の時代までは、自動車メーカーが供給するシャーシに様々なカロッツェリア が一品製作（フォリ・セリエ）または少数生産のスペシャルボディを架装して市販される例が多く見られたが、2000/2600ではこの伝統はほとんど絶たれ、僅かに2600スプリントをベースとした2+2カブリオレが試作され、カロッツェリア・OSIによる6ライトの4ドア・ベルリーナが少数生産されたに過ぎない。
アルファロメオ・2000/2600 概要
2000と基本的に同じシャシー・ボディを持っていたが、2600では(6気筒エンジンを搭載するためにベルリーナとスパイダーのボンネット高が上げられ、スパイダーとスプリントにはパワーバルジが追加となり、2000の軽快さは損なわれた。そのエンジンは新設計の軽合金シリンダーヘッドを持つDOHC 2,584 ccで、ベルリーナはツインキャブレター130馬力、他は3キャブレターで、スパイダーとスプリントは145馬力、SZは更にチューンされて165馬力であった。
新しい6気筒エンジンは優れた設計であったが、1900と基本的に同一設計のままであったシャシーの前輪荷重を増す結果になり、もともと時代遅れになりかけていた操縦性を悪化させ、ノンパワーのステアリングの操舵力も重くなった。それは特に小型車クラスのジュリア系がアルファロメオの名に恥じない仕上がりであった分、一層顕著であった。スタイリングの面でも、特に魅力に欠けていたベルリーナの販売台数が相変わらず少なかった上、ジュリエッタスパイダーを引き伸ばして魅力を希釈化したようなスパイダーもあまり好評とは言えなかった。辛うじて2600スプリントのみが、そのスタイリングと4シーターGTとしての実用性から、シリーズ中のトップセラーとなった。
2600系は1968年、前年の1967年にデビューしたジュリアの拡大版である1750系(4気筒1,750cc)に交代する形で消滅した。その後アルファロメオの6気筒モデルは長らく作られなかったが、1970年代前半に後継車種の開発がスタート、石油危機などでプロジェクトの進行は難航したものの、1979年になってようやく、V6・2500 ccのアルファ6がこのクラスに再登場した。
アルファロメオ・2000/2600 日本への輸入
当時の日本へは、厳しい外貨規制中であったため2000は輸入されなかったが、規制が緩和された1963年（昭和38年）秋、国際自動車商事に代わってアルファロメオ総代理店となった伊藤忠オートは、輸入第一号車として2600スプリントを選んだ。この一号車は当時の伊藤忠商事副社長・伊藤英吉に納車された。その後も数台のスプリントとベルリーナとSZ各1台が正規輸入された。スプリントを中心に、近年になって中古車の並行輸入で持ち込まれる例も見られる。
スターバト・マーテル (ペルト)
スターバト・マーテル（Stabat Mater ）は、アルヴォ・ペルトが作曲した、ソプラノ、カウンター・テノール、テノールとヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための声楽曲。演奏時間は約25分。
スターバト・マーテル (ペルト) 概要
1985年にアルバン・ベルク財団らの委嘱によって作曲された声楽曲で、同年に初演された。『ヨハネ受難曲』や『テ・デウム』に次いで、ペルトの最も大きい作品である。ペルトの作品の中では、この『スターバト・マーテル』は重要な作品として位置付けられており、歌詞はラテン語の詩を用いられている。
針谷千紗子
針谷 千紗子（はりがい ちさこ、1989年12月25日 - ）は、栃木県宇都宮市出身の元女子自転車プロロードレース選手。現姓、雨谷（あまがい）。
現在はLive GARDEN Bici Stelleのチームマネージャー。
針谷千紗子 経歴
作新学院高校在学時から競技を始め、卒業後KINAN muur-king.comに加入。
2008年には修善寺カップ・女子オープントラック・ロードレース大会で総合優勝を果たす。
同年、地元で結成されたプロチーム宇都宮ブリッツェン発足に参加。チーム唯一の女子選手となる。
2010年より「あさひレーシング」に所属。
2012年5月、サイクルベースあさひを退社、栃木県のBLITZSCHLAGEに移籍。2014年にチーム名がLive GARDEN Bici Stelleとなり、プレイングマネージャーとして活動した。
2016年のジャパンカップサイクルロードレースのオープンレース出場を最後に、現役を引退した 。
2017年からはLive GARDEN Bici Stelleのチームマネージャー専任に。同年9月、高校の同期生でもある競輪選手の雨谷一樹と結婚したことを発表した。
陣屋町
陣屋町（じんやまち）とは、江戸時代の日本における都市形態のひとつである。当該地域の行政の中心施設として陣屋や代官所が置かれた町地を指す。一方で城を中心に発展した町を城下町という。
陣屋町 概要
江戸時代の藩・知行所における陣屋、もしくは天領における代官所などを中心に形成された町である。侍屋敷が建ち並び、また陣屋に関わる武士等を相手に商売を営む商工業者が集まり発展した町である。
なお、江戸時代における城下町の多くは、藩庁が置かれていたため、広義では陣屋町の一種ともいえる。
現代において、この陣屋町を起源にもつ地区は多くあり、「陣屋町」「陣屋」などがしばしば地名として残っているほか、町並み保存が行われ、観光地となっているところもある。
YELLOW JACKET
YELLOW JACKET（イエロージャケット、原題：フランス語: La Tête dans le guidon）は、2005年制作のクレイアニメ。制作はスイスのNADASDY FILM。
YELLOW JACKET 概要
ツール・ド・フランスを題材としたクレイアニメで、題名もツール・ド・フランスで総合首位の選手に与えられるジャージであるマイヨ・ジョーヌにちなんで名づけられている。全26話で、1話は約1分30秒と短い。作中では台詞はほとんど使われない。
基本的には真夏の砂浜（おそらく海水浴場）を舞台とし、黄色いジャージを着た主人公と、それを妨害しようとする黒いジャージのライバルによる自転車ロードレースでの争いを描く。黒ジャージ側がいろいろと策略で妨害をしかけるのだが、最終的には黒ジャージ側がそのしっぺ返しを受けて敗北するのがお約束のストーリー。
日本では2006年のツール・ド・フランス中継にあわせてJ SPORTSで放送されたほか、その後2007年7月にはカートゥーン・ネットワークでも放送されている。NHKのBSアニメ特選シリーズの中でも放送されたことがある。現在J SPORTSからDVDが発売されているほか、YouTubeのツール・ド・フランス公式チャンネルでも全話が視聴可能。
スキー場を舞台とした続編として、2007年に『オレンジ・ジャケット』が制作された。YELLOW JACKETの公式サイトで“NEXT SEASON”（仏: LA SUITE、伊: IL SEGUITO）として紹介されているパイロット版2作品も『オレンジ・ジャケット』のエピソードとなっている。
太霊道
太霊道（たいれいどう）とは田中守平が創始した霊術団体である。大正から昭和始めにかけての霊術ブームの引き金となった。霊術家の総数は、昭和初期ごろには、推定3万人まで達したといわれている。田中が昭和4年（1929年）に亡くなると、太霊道は急速に衰退し、消滅した。
太霊道 概要
太霊道はいまの観点からみれば霊術というよりも霊能力を開花させるための団体であったというのが正しいかもしれない。太霊道の修行法は一般的に霊子顕動法を修得することから始まり、次に霊子潜動法を修得する。具体的な訓練方法として、呼吸法、断食法、気合法、催眠術、針を刺す法なども用いられた。また、西洋の心霊主義も取り入れ、テーブル・ターニングやウイジャ板なども用いていた。最終的には、千里眼、テレパシー、読心術、降雨術などを修得するに至るという訳である。彼の修行方法は、東洋と西洋の混合であったが、それを独自のシステムとして体系化し、さらには国粋主義的な道徳でもって思想化したところが特徴であった。
守平のかかげたカリキュラムでは、わずか10日で修得できるものになっている。
大正9年（1920年）田中守平の故郷である岐阜県恵那郡武並村（現在の岐阜県恵那市武並町）に大本院が出来たため、全国から多くの信者が訪れるようになり、国鉄中央本線には参拝客のために武並駅が設置され、また郵便物も増えたため、武並郵便局が開設されたが、大本院は数年後に不審火により消失した。田中が昭和4年（1929年）突然の発作で倒れ、46歳で亡くなると、太霊道は急速に衰退し、歴史の彼方に去り、武並村は寒村に戻った。
太霊道 教義
開祖田中守平は太霊道による霊的文明の建設を唱えた。その目的は「宗教、科学、哲学、道徳を包容し超越する」「宇宙の真理を研究し、人生の本義を知る」「生命の根源を究明し、これを現す」ことである。その教義は大きく分けて次の5章からなる。
妹川尚子
妹川 尚子（いもかわ なおこ、1985年5月15日 - ）は、日本のAV女優。バンビプロモーション所属。
妹川尚子 略歴・人物
2003年にAVデビュー。
英語とスペイン語を得意としており、『裸の大陸2』ではそれを生かし海外ロケを行った。
妹川尚子 出演作品
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年
発売日不明
鈴奈沙也
鈴奈 沙也（すずな さや、3月15日 - ）は、元宝塚歌劇団専科の女役。元宙組副組長。
兵庫県西宮市、武庫川学院出身。身長163cm。愛称は「あゆみ」。
鈴奈沙也 来歴
1988年、宝塚音楽学校入学。
1990年、宝塚歌劇団に76期生として入団。入団時の成績は3番。花組公演「ベルサイユのばら」で初舞台。
1991年、組まわりを経て星組に配属。
1998年1月1日付で、宙組創設に伴う発足メンバーとして宙組へ組替え。
2008年5月19日付で宙組副組長に就任。
2014年7月28日付で専科へと異動。
2016年7月27日、「イゾラベッラ サロンコンサート」をもって、宝塚歌劇団を退団。
鈴奈沙也 人物
母は宝塚OGの歌園いすゞ、双子の姉も同じく宝塚OGで同期の鈴奈美央である。
佐藤利明
佐藤 利明（さとう としあき、1963年8月9日 - ）は、日本の映画評論家、ミュージカル・音楽評論家、音楽プロデューサー、放送・構成作家。映画解説等の仕事では肩書きを「娯楽映画研究家」とするのが通例。また、音楽プロデューサー・評論家としては「オトナの歌謡曲プロデューサー」という肩書きも用いる。浦山珠夫名義（女優：浦山珠美 (浦山珠実)にちなむ名前）をペンネームとしても使用する。東京都出身。中央区立泰明小学校、私立獨協学園卒業。
佐藤利明 略歴
雑誌、新聞、テレビ、ラジオ、インターネットなどの様々な媒体での映画解説の他、映画DVDや音楽CDの企画、解説。名画座などの上映プログラム執筆。
「したまちコメディ映画祭in台東」などの映画祭のプロデュース、それら映画上映時のトークショー出演、コンサートの脚本執筆なども活発に行う。
内外の映画の解説、評論では、月刊映画雑誌「映画秘宝」にて、浦山珠夫名義で、映画解説や映画関係者へのインタビュー記事をほぼ毎回寄稿。
舛田利雄との共著『映画監督 舛田利雄〜アクション映画の巨星 舛田利雄のすべて〜』（ウルトラ・ヴァイブ、2007年刊行）では、石原裕次郎主演作等を数多く監督し日本の娯楽映画を牽引してきた存在でありながらも、それまで取り上げられる機会に恵まれなかった舛田にロング・インタビューを行ない、好評を博した。
石原裕次郎、小林旭、赤木圭一郎、吉永小百合等を始めとする往年の国民的スター俳優の映画DVDや、その楽曲のCDの企画・制作・監修・解説執筆も行なう。映画DVDでは、東宝のハナ肇とクレージーキャッツ出演映画におけるオーディオコメンタリーのスタッフ・キャストへのインタビュー・聞き手を単独で担当。『クレージー映画大全―無責任グラフィティ』（フィルムアート社、1997年刊行）で、共著の鈴木啓之、町田心乱らと共に、同オーディオコメンタリーを担当した。
佐藤利明 略歴
その他、『ゴジラ』等の東宝特撮映画、市川崑作品等の多くのオーディオコメンタリーで、スタッフ・キャストへのインタビュー・聞き手を担当したことでも広く知られる。
CSの映画専門チャンネル「衛星劇場」にて、2008年放送開始のインタビュー番組『私の寅さん』にレギュラー出演し、国民的映画「男はつらいよ」シリーズの山田洋次、森﨑東、倍賞千恵子、前田吟、佐藤蛾次郎らを始め、当時の助監督や各技術スタッフにも個別にインタビューしたものが、それぞれ毎月放送されている。
なお、『私の寅さん』の内容をラジオに置き換えたような形で、2011年4月から、佐藤をパーソナリティーに「文化放送開局60周年特別企画『みんなの寅さん』 山田洋次映画監督50周年プロジェクト」として、『私の寅さん』を上回る幅広さの「男はつらいよ」の出演者、スタッフにインタビューを行っており、作品の魅力を解説するなどして、放送は500回を迎える（2013年3月現在）。
2011年12月より、「男はつらいよ」の舞台となった葛飾柴又での「男はつらいよ in 柴又帝釈天」イベント（松竹・ぴあ主催）のホストとして、イベントに出演。シークレットゲストとして、光本幸子、岡本茉利、榊原るみを迎えるなど、文化放送「みんなの寅さん」との連動で、”寅さん”ムーブメントを盛り上げている。
佐藤利明 略歴
2012年12月15日 - 2013年2月1日にかけて、銀座シネパトスで「新春! みんなの寅さんまつり」をプロデュース。フィルムで味わう「男はつらいよ」をコンセプトに、光本幸子、岡本茉利、佐藤蛾次郎、榊原るみ、毒蝮三太夫、吉田照美、山田雅人、朝日新聞記者・小泉信一らを迎えて、トークショーを行った。2013年3月末に閉館した、銀座シネパトスでの名画座興行の歴代1位の動員を記録した。
音楽関係では、吉永小百合などの映画女優の他、美空ひばり、由紀さおりといった歌手のCDのプロデュース、解説執筆も行っており、2010年3月には、アメリカのジャズアンサンブル「ピンク・マルティーニ」と、由紀さおりのコラボレーションで話題となったCD「1969」のライナーノーツを担当し、解説が英訳され、世界版にも使用された。CDジャーナル(ウェブマガジン)にて、ピンク・マルティーニのリーダーでピアニストのトーマス・ローダーデール、ボーカルのチャイナ・フォーブスと由紀による対談のインタビュアー・構成を担当。
佐藤利明 略歴
2011年2月には、美空ひばりの二十三回忌にちなんだイベント「HIBARI 7 DAYS」を佐藤剛らと共にプロデュース。ステージ上では司会も務めた。
2013年1月 - 3月、東京新聞夕刊「この道 犬塚弘 最後のクレイジー」の企画、構成を手掛ける。
2013年6月 - 10月、東京新聞夕刊「寅さんのことば 風の吹くまま 気の向くまま」を連載、後に2014年に単行本として書籍化。
2014年4月からは東京新聞 水曜朝刊「寅さんのことば 風の吹くまま 気の向くまま 第二部」を連載中。
佐藤利明 主な出演ラジオ番組
※特記なきものはパーソナリティ。
文化放送
みんなの寅さん（第1期）（2011年4月4日 - 2013年3月29日・帯番組。映画「男はつらいよ」シリーズの出演者・スタッフを幅広くゲストに迎える）
続・みんなの寅さん（2013年4月7日 - 2014年3月30日）
新・みんなの寅さん（2014年4月6日 - 9月28日）
みんなの寅さん（第2期）（2014年9月30日 - ）
『吉田照美 飛べ! サルバドール』内コーナー「夕暮れの阿久悠」レギュラーゲスト
文化放送ライオンズナイターSET UPスペシャル 星空の阿久悠（2014年5月8日）
湯浅枝里子
湯浅 枝里子（ゆあさ えりこ、1984年12月14日 - ）は、日本の女優・歌手。千葉県出身。
趣味はスノーボード、特技はダンス・ドラム・歌・和太鼓。以前は宝映テレビプロダクションに所属。
濡れ
ぬれ（英語: wetting）は、固体表面に接触している気体が液体に置き換えられる現象である。産業上は接合・接着（ろう接など）や防水加工に利用されるため、ぬれ現象の解明、制御の方法などが研究されている。
濡れ 現象
液体や固体の物質が、気体のように散逸せずにまとまりを維持するのは、それらの内部の原子や分子同士が互いに引き付け合っているためであるが、表面ではその力が物質の面方向に強くはたらき表面張力となって現れる。容器に収められ重力以外の外力を受けていない液体では、自重と表面張力のつり合いによって外形が定まるが、固体では固有の外形を維持する力が強いため表面張力が観察されにくい。ただし、固体と液体が接触する時は液体だけでなく固体の表面張力も顕在化する。液体の表面張力に比べて固体の表面張力が大きいと、固体に接触した液体は自ら球形になろうとするよりも固体の表面に広がろうとして良くぬれる。固体と液体が接触した場合の両者の表面張力の違いによってぬれの度合いが異なってくる。
濡れ 接触角
固体表面が液体及び気体と接触しているとき、この3相の接触する境界線において液体面が固体面と成す角度を接触角 (contact angle) といい、接触角が90°以下の状態をぬれると呼ぶ。また、接触角が小さい性質を親水性、大きい性質を撥水性という。特に撥水性、親水性が強い性質を超撥水、超親水という。
表面のぬれやすさは接触角によって定量的に測ることができる。表面張力が小さい固体はぬれにくく、液体が付着したときの接触角は大きくなる。反対に、表面張力が大きい固体はぬれやすく、液体が付着したときの接触角は小さくなる。テフロンなど撥水性のある物質の表面では接触角は180°に近くなり、液滴はほぼ球形になる。一般に原子結合が強く安定した物質は表面エネルギーが小さく、活性が低いため酸化などの反応も起きにくい。また、表面に光沢のある固体は、そうでないものに比べ接触角が大きくなる傾向がある。
接触角と表面張力の関係を表す、トマス・ヤングによる次の式をヤングの式という。
ここで
である。この式は、液滴の縁における3種類の表面張力の釣り合いを考えることで導かれる。
濡れ 接触角
ぬれ現象は履歴特性があり、液体が拡がっていく際の前進接触角は、液体を吸い出すなどして面積が減少していく際の後退接触角に比べて角度が大きくなる。
液滴が流動しているときの接触角は、静止している場合と異なる値を示す。接触角は液体がぬれ広がるときに最大（前進接触角 θA ）となり、逆に液体が収縮するとき最小（後退接触角 θR ） となる。この前進角と後退角の差 H = θA − θR を接触角のヒステリシスという。固体表面が角度 α の傾斜面になっているとき、液滴にはたらく力の釣り合いより次の Furmidge の式が得られる。
ここで液滴は簡略化のため長方形であると仮定されており、w は液滴の幅である。
液滴が転落する最小の傾斜角 α を転落角と言う。上式から、前進・後退角の余弦の差が大きいほど転落角が大きく、液滴は転落しにくいことが分かる。便宜上接触角のヒステリシスが大きいほど転落しにくいと表現されることもある。
濡れ ぬれの種類
ぬれの形態は次の3つに分類される：
付着ぬれ
大きな固体に少量の液体が接することを付着ぬれという。液体が一定の形を保っている状態から、固体と液体を引き離すのに必要な仕事は、
である。この式はデュプレの式と呼ばれ、Wa を付着仕事という。
拡張ぬれ
液体が固体表面に拡がっていくことを拡張ぬれという。液体がぬれ広がっている状態から、ぬれていない状態にするのに必要な仕事は、
である。Ws を拡張仕事または拡張係数という。Ws > 0であれば液体は表面エネルギーを減らすために無限にぬれ広がり、Ws < 0であればある接触角をなして不完全なぬれ状態となる。
浸漬ぬれ
固体全体が液体に浸りぬれることを浸漬ぬれという。固体が液体に浸かっている状態から、液体を退けるために必要な仕事は、
である。Ww を浸漬仕事という。
各仕事が正のときに固体は自然にぬれることができる。ヤングの式をそれぞれの仕事の式に代入すると、
となるので、付着ぬれは0° < θ < 180°で、拡張ぬれはθ = 0°で、浸漬ぬれは0° < θ < 90°で起こる。
濡れ GirifalcoとGoodの式
GirifalcoとGoodはデュプレの式の付着仕事について、固体と液体それぞれの表面張力の幾何平均で表されるとした：
ここでΦは補正係数である。
濡れ 表面構造によるぬれの変化
Cassieは、2種類の表面で構成されている複合面の接触角について、以下の考えを提示した。ある液体に対して接触角がθ1 になる素材1とθ2 になる素材2で複合面をつくる場合を考える。液滴の大きさに比べて、素材一つ一つの十分に小さくよく混ざっている複合面ならば、界面張力は両素材の界面張力をその面積比で平均したものになると考えてよい。素材1単体での表面張力を γSG,1 、素材2単体での表面張力を γSG,2 、素材1と液体の界面にはたらく界面張力を γSL,1、素材2と液体の界面にはたらく界面張力を γSL,2 とし、複合面における両素材の表面積比を f1 : f2 (f1 + f2 = 1) とする。このとき、複合面としての表面張力 γSG 、液体との界面張力 γSL は、
となる。よって、複合面上の接触角φは、ヤングの式より、
となる。この関係式をCassieの式という。
素材2が空気の場合、θ2 = 180° なので、f2 = 1 - f1 を考慮して、
となる。この式を、Cassie-Baxterの式という。
粗面上での接触角φについて、Wenzelはヤングの式を変形して、
濡れ 表面構造によるぬれの変化
という式を提示した。これをWenzelの式という。ここでθは平滑面の接触角、r > 1 は見かけの表面積に対する実際の表面積の割合（Wenzelのラフネスファクターと呼ばれる）である。
Wenzelの式より、
である、つまり、粗面にすることでぬれにくい面はますますぬれにくくなり、ぬれやすい面はますますぬれやすくなることが分かる。
Wenzelの式は比較的粗さの小さい範囲でよく成り立つ。特に、ラフネスファクターr が大きくなり r cosθ > 1 となるとこの式は適用できない。
以下にWenzelの式の導出を示す。ある液体に対して接触角がθになる平滑固体表面に凹凸をつけて粗面にする場合を考える。液滴の大きさに比べて、凹凸は十分に細かいとする。平らな表面と液滴の全界面自由エネルギーを、
とする。この固体表面に細かな凹凸をつけてその表面積を r 倍にすると、
となる。式の上では表面積は変わらないまま、固体・液体界面の界面張力γSL と固体の表面張力γSG がそれぞれ r 倍になったとみなすことができる。
濡れ ロータス効果
前項目で触れた通り、ぬれやすさは表面の形状によっても変わる。実際に自然界に存在している例がハスやサトイモの葉である。ハスの葉の表面についた水は丸まって水滴となり、汚れを絡め取りながら転がり落ちる。この自浄効果をロータス効果という。植物の葉は一般的に保護膜となるワックス成分を持っているが、ハスの葉はさらに表面が微細な凹凸構造になっている。もともとワックス成分でぬれにくい面が凹凸構造であることによってますますぬれにくくなり、超撥水表面となっている。ロータス効果は、撥水コーティングの技術に応用されている。
高橋大輔と高垣彩陽の夜ナ夜ナハッスル
『高橋大輔と高垣彩陽の夜ナ夜ナハッスル』（たかはしだいすけとたかがきあやひのよなよなハッスル）は、高橋大輔・高垣彩陽がパーソナリティを務めるラジオ関西のアニたまどっとコム枠内で放送されていたラジオ番組。2008年10月3日から2009年9月25日まで放送された。
高橋大輔と高垣彩陽の夜ナ夜ナハッスル 概要
21世紀の新たなスポーツエンターテイメントであり、格闘アニメの実写版とも言われるハッスルの魅力を伝える番組としてスタートした。アニたまどっとコム枠内で放送されているため、ハッスルの話題だけでなく、アニメ（主に、高垣が出演した『機動戦士ガンダム00』など）や、高垣が参加するユニット『sphere』のことが言及されることがある。ラジオでメールやはがきを読まれると特製の番組オリジナルステッカーがもらえる。
高橋大輔と高垣彩陽の夜ナ夜ナハッスル エピソード
第49回放送は、第48回放送の予告通りに番組のメインパーソナリティーを賭けて3回戦方式で勝負が行われた。最終的には3対0でレイザーラモンRGの勝利となり、エンディングから番組タイトルが『RGと高垣彩陽の夜ナ夜ナハッスル』となった。なお、この対戦の中でスフィアの「Super Noisy Nova」が使用されるなど、インターネット配信できない内容が含まれていたため、インターネット配信版では、第2回戦、第3回戦に関してはインターネット配信されず、代わりに高垣彩陽による結果紹介のコメントが配信された。
高橋大輔と高垣彩陽の夜ナ夜ナハッスル 主要コーナー
モンスターをやっつけろ!!（2009年5月～）
番組を破壊しにやってくる、高田モンスター軍の凶悪モンスターを、あなたが思う“ハッスルできる呪文”で、倒すコーナー。
ハッスルのリングに実際に上げてみたい有名人（2008年10月～）
様々な芸能人が出場することで知られるハッスル。リスナーが考える、リングに上がれば絶対に面白くなるという人を募集し、紹介するコーナー。
高垣彩陽のハッスル検定（2008年12月～）
番組内で『アニメとハッスルの架け橋』になることを目指している高垣に、ハッスルに関する問題を出題し、ハッスルへの知識を深めるコーナー。
ハッスルできる曲（2008年10月～）
リスナーがハッスルできるリクエスト曲を募集するコーナー。
『3・2・1 ハッスル!ハッスル!』に変わる掛け声
高橋大輔と高垣彩陽の夜ナ夜ナハッスル 終了したコーナー
高田総統のビターンコーナー（2008年10月～2009年5月）
リスナーから、世の中にあるおかしな出来事や納得いかない事を募集し、ハッスルの支配者である高田総統の必殺技「ビターン」で、世直しするというコーナー。
レジ打ちのみゆきちゃん目撃談!!（2008年10月～2008年12月）
レイザーラモンRGの浮気相手である、レジ打ちのみゆきちゃんの目撃談を募集するコーナー。
宇都宮宏綱
宇都宮 宏綱（うつのみや ひろつな、寛文4年（1664年） - 正徳元年（1711年）5月）は、下野の戦国大名宇都宮氏の嫡流の子孫で、水戸藩家老。宇都宮隆綱の子。子に宇都宮寿綱。弟に宇都宮陳綱（兵庫、尾羽城之介綱栄、綱英）、尾羽綱利（尾羽平蔵）。
宇都宮宏綱 生涯
貞享4年（1687年）正月、小姓頭列となる。元禄3年（1690年）10月家老であった父が致仕し、家督を継いで700石を賜る。そののち、書院番頭、大番頭、大寄合頭を歴任して、宝永4年（1707年）44歳で家老となり、計1,000石を給される。正徳元年5月に在職のまま没する。
ユーモリスト
ユーモリスト（Humorist、1918年 - 1921年）はイギリスのサラブレッドの競走馬。1921年のダービーステークスを制したが、その3週間後に病死し、悲劇のダービー馬と呼ばれた。
ユーモリスト 経歴
イギリスの資産家であったジャック・バーナート・ジョエルが、彼の開設したチャイルドウィックバリースタッドで生産した馬の一頭であった。
父ポリメラスはデュークオブヨークステークス連覇やプリンセスオブウェールズステークスなどに勝った競走馬で、競走成績よりも種牡馬として名の知れた馬であった。母ジェストは1913年の1000ギニーステークスとオークスステークスを制して二冠牝馬となった馬である。セントレジャーステークス優勝馬のであるブラックジェスターの半姉でもあり、ブラックジェスター同様に高い競走能力と、そして気性難を持ち合わせていた。
ユーモリストは、1918年にジェストの初仔として生まれた栗毛の馬で、幅広のたてがみと精悍な顔立ちを持って生まれた。親譲りの高い競走能力も受け継いだが、一方で近親に多かった気性の荒さは現れず、逆に賢さと人懐っこくさを併せ持った誰からも好かれる馬であった。
ユーモリスト 経歴
チャールズ・モートン調教師のもとで競走馬となり、その高い素質を早くも披露、1920年に競走馬としてデビューする段に至った。しかし、エプソム競馬場のウッドコートステークスで迎えたデビュー戦の直前、ユーモリストは突如体調を崩し、出走が危ぶまれた。幸いにも回復したため出走回避は免れ、無事デビュー戦への出走を果たした。競走の中盤頃までは楽な手応えであったが、終盤になると次第に減速し、最後はクビ差での勝利と危ういものであった。
この健康問題は後々までずっとユーモリストを苦しめ、次の出走もユーモリストが咳込んだために回避する羽目になった。また、ユーモリストの病状は同厩舎の他の馬には見られないもので、原因もわからないため解決する手立てもなかった。モートンは後に「彼の能力は同じ2歳の中でも一歩先をゆくものであったが、彼には何がしかの悪いところがあるように思えてならなかった。ある日は何の問題もなく健康で、またある日は出走回避を考えるような状態でと、私は常に困惑させられ続けた。」と語っている。
ユーモリスト 経歴
ドンカスター競馬場で行われたシャンペンステークスの前にも咳込んで、出走直前には回復したものの、結果は勝ち馬レモノーラにクビ差敗れて2着に終わった。しかし、その後出走したバッケナムステークスとクリアウェルステークスでは体調の問題もなく出走でき、その実力をいかんなく発揮した。2歳戦の大一番ミドルパークプレートでも快調に走り、勝ち馬モナークからクビ差で2着に入り、その能力を大いに評価された。
シーズンオフに入り、ユーモリストは冬季馬房に移され、そこで来春に向けての調教を積まれた。管理するモートンにとっても、出走を危惧せずに済むこの期間はほとんど心配せずに済んだという。
1921年の初戦は、イギリスクラシック三冠の第1戦2000ギニーステークスであった。モートンはクラシック競走に勝つ自信に満ちていたが、肝心のユーモリストは最後のゴール手前でよろけて失速、クレイグアンエランとレモノーラの2頭に追い抜かれて3着になった。