hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
創価学会の楽曲一覧 一覧
創価学会はこの歌と共に、仏子を苦しめた輩への「反転攻勢」が開始されたとしている。
2005年4月と2016年10月には歌詞の加筆が行われた。
SGI（英語圏）では、同曲の英語版「Song of Crimson」を歌う。
なお、作成の経緯や、当時の時代背景(日蓮正宗との関係など)から、当初は「四国青年部有志」作詞とされていた。
緑の栄冠
作詞・作曲 原治子
発表 1967年8月
女子学生有志による、「師弟共戦」の決意を示した歌。のちには女子学生部のみならず、女子部全体で歌われるようになった。
青春桜
作詞 原治子、作曲 野田順子
発表 1978年3月
女子部歌。
華陽の誓い
作詞 池田華陽会、作曲 深見麻悠子
発表 2009年3月
女子部の人材育成グループを「池田華陽会」と呼称することを記念して作られた。2021年11月に女子部が婦人部と統合し女性部に名称変更の折、池田華陽会は30歳以下の女性部員という位置付けになった。
SGI（英語圏）の女子部は、「The Vow of Ikeda Kayo-kai」という同曲の英語版を歌う。
森ケ崎海岸
作詞 山本伸一、作曲 本田隆美
発表 1973年4月
歌詞は池田名誉会長が1947年に作っていた「詩」。作曲者は大田区の男子部員であり、この詩に感化されて曲を付けたもの。完成した楽曲を聴いた池田名誉会長もいたく感動したと言う。
創価学会の楽曲一覧 一覧
誓いの青年よ
作詞 山本伸一、 作曲 創価学会音楽隊
発表 2014年4月
2014年から始まる「世界広布新時代」の5月3日と2014年に各地で開催される「創価青年大会」を祝して作られた。
また、SGI（英語圏）の青年部は、「Youth With a Noble Vow」という同曲の英語版を歌う。他にも韓国語版などが確認されており、2018年3月11日に行われた「世界青年部総会」では、各国語版を繋ぎ合わせた特別バージョンが演奏された。
ああ共戦の歌
作詞 山本伸一、作曲 鈴木弘也
発表 1978年8月
北海道の歌。2006年に新たなメロディーが付けられた(作曲 宮川勝明)。
三代城の歌
作詞 山本伸一、作曲 宮川勝明
発表 2008年9月
上記の「ああ共戦の歌」を池田名誉会長が加筆し、新たなタイトルを付けたもの。メロディーは「ああ共戦の歌」の新バージョンが引き続き用いられている。
青葉の誓い
作詞・作曲 山本伸一
発表 1978年
東北の歌。
ああ感激の同志あり
作詞 山本伸一、作曲 半杭克己
発表 1978年8月
東京の歌。2017年春からは学会歌の紹介ページに加えられ、学会歌と同列に扱われている。
美しき信越
作詞 信越有志、作曲 菅野隆
信越（新潟・長野）の歌。
信濃の歌
作詞 山本伸一、作曲 半杭克己
発表 1978年8月
長野県歌。
雪山の道
創価学会の楽曲一覧 一覧
作詞 山本伸一、作曲 中島光治
発表 1978年10月
新潟県歌。
この道の歌
作詞 山本伸一、作曲 中島光治
発表 1978年7月
中部の歌。
ああ誓願の歌
作詞 山本伸一、作曲 半杭克己
発表 1978年8月
北陸の歌。
常勝の空
作詞 山本伸一、作曲 杉野泰彦
発表 1978年7月
関西の歌。
地涌の讃歌
作詞 山本伸一、作曲 野田耕右
発表 1978年7月
中国の歌。
我等の天地
作詞 山本伸一、作曲 菅沼知彦
発表 1978年7月
四国の歌。
火の国の歌
作詞 山本伸一、作曲 西野恵子
発表 1978年7月
九州の歌。
大九州の友は晴ればれと
作詞 山本伸一・青年部有志、作曲 宮川勝明
発表 2006年5月
新生・九州の歌。
沖縄健児の歌
作詞 安見福寿・山本当勇、作曲 瀬底信子
発表 1960年9月
沖縄の歌。
若獅子よ勝ちまくれ
作詞 山本伸一・青年部有志、作曲 杉野泰彦
発表 2006年7月
男子部歌。1973年に作られた男子部歌「原野に挑む」(作詞 外松登)の歌詞を加筆し、題名を改めたもの。メロディーは同じだが、一部長さが変わっている。
Be Brave! 獅子の心で
作詞 少年部有志、作曲 大村一弘
発表 2002年2月
創価学会の楽曲一覧 一覧
少年少女部歌。発表当初は少年部歌であった。2018年7月に行われた「SOKAキッズフェスタ」では、テンポを落としダンスをアレンジしたキッズバージョンが制作された。
正義の走者
作詞 山本伸一、作曲 菅沼知彦
発表 1978年8月 / 2010年7月
未来部歌。以前は高等部歌であったが、2010年に池田名誉会長の手によって加筆され、現在のかたちとなる。
正義の人に
作詞・作曲 中等部有志
発表 1977年8月
中等部歌。
勇気の一歩
作詞 中等部有志、作曲 小池誠一郎
未来部愛唱歌。以前は中等部歌であったが、2010年に池田名誉会長の手によって加筆され、現在のかたちとなる。
母の曲
作詞 山本伸一、作曲 中島光治
発表 1978年10月
婦人部歌。
四季の共戦譜
作詞・作曲 白ゆり合唱団有志
発表 1999年6月
婦人部愛唱歌。もともとは白ゆり合唱団の団歌として作成された。
勇気のトップランナー
作詞 婦人部有志、作曲 国分貴美子
発表 1999年9月
ヤングミセス愛唱歌。
星は光りて
作詞・作曲 山本伸一
発表 1978年7月
白蓮グループ(会合運営などに従事する女子部の人材グループ)の愛唱歌。
創価班歌
作詞 創価班歌制作委員会、作曲 杉野泰彦
発表 1978年4月
創価学会の楽曲一覧 一覧
創価班(会合運営などに従事する男子部の人材グループ)の歌。発表当時は2番までしかなかった。2008年に池田名誉会長の手により加筆され、現在の歌詞となる。
輸送班の歌
創価班の前身である輸送班の歌。現在は歌われていない。
誉れの牙城会
作詞 牙城会有志、作曲 西村知彦
発表 1999年6月
牙城会(会館警備等に従事する男子部の人材グループ)の歌。発表当時は「王者の歌」という名称だった。2008年に池田名誉会長の手により加筆され、現在の名称・歌詞となる。
文化の闘士
作詞 音楽隊有志、作曲 大村一弘
発表 1999年7月
音楽隊の歌。
負けじ魂ここにあり
作詞：山本伸一 制作委員会 作曲：山本伸一 杉野泰彦
発表 1978年
創価学園愛唱歌　2024年3月16日の創価学園卒業式の席上、「創価学園歌」に制定が発表
草木は萌ゆる
作詞 小倉裕児 作曲 杉野泰彦
発表 1968年
創価中学・高等学校校歌
栄光の旗
作詞・作曲 新校歌作成委員会
関西創価中学・高等学校校歌
創価大学学生歌
作詞 沖洋、作曲 川上慎一
1972年11月
ぼくたちの地球
作詞・作曲 谷山浩子
発表 1971年8月
今はじまる
作詞・作曲 谷山浩子
発表 1971年8月
夜は明けた
作詞・作曲 谷山浩子
発表 1971年
走れメロス
作詞・作曲 谷山浩子
発表 1971年4月
創価学会の楽曲一覧 一覧
Eternal Journey with Sensei！～永遠の師弟旅～
作詞・作曲 不明
発表 2020年8月26日
新型コロナウイルスの影響後では初となる世界広布新時代第46回本部幹部会（2020年8月26日、広宣流布大誓堂）で発表された「世界青年部歌」。
未来の地図 ～Step Forward～
作詞・作曲 不明
発表 2020年5月3日
新型コロナウイルスの影響による活動停止状態が続く中、青年部の参加型プロジェクト「歌を、つくろう #うたつく」（4月10日～）において誕生。制作中にはインスタグラムやTwitterなどでのコラボ投稿も受け付けるなど、数々の企画が行われた。
This is My Name
作詞・作曲 不明
発表 2018年3月11日
2018年3月11日に行われた「世界青年部総会」で、同総会のオリジナルソングとして発表された。現在では「世界の青年部の愛唱歌」として、日本及びSGI各国の青年部員を中心とした学会員に歌い親しまれている。
ハッピーロード(幸せの道)
作詞 片山圭子、作曲 矢島光子
発表 不明
聖教新聞配達員(「無冠の友」)の愛唱歌。
世紀の英雄
作詞 創価学会音楽隊、作曲 大村一弘
発表 1999年5月
熱原の三烈士
作詞 山本伸一、作曲 杉野泰彦
発表 1976年7月
熱原の法難を元に池田名誉会長が綴った詩に曲が付けられたもの。
星落秋風五丈原
創価学会の楽曲一覧 一覧
作詞 土井晩翠、作曲 不詳
滝の詩
作詞 山本伸一、作曲 桜田武男
青森県を訪れた池田名誉会長が滝の風景に詠んだ詩に、同県在住の学会員が曲を付けたもの。壮年部員に広く親しまれている。
我が青春の牙城
作詞 新牙城会歌作成委員会、作曲 半杭克巳
発表 1984年8月
かつての牙城会歌。現在は「誉れの牙城会」(前述)が歌われている。
学会健児の歌
作詞 梅木三郎、作曲 須摩洋朔
日本陸軍軍歌「戦陣訓の歌」の替え歌。「日本男子の歌」ともよばれる。
同志の歌
作詞 戸田城聖、作曲 小川昇
発表 1946年5月
原曲は三高寮歌「行春哀歌」。
東洋広布の歌
作詞・作曲 中嶋信子
発表 1957年4月
地涌
作詞 山本伸一、作曲 塩谷純一・野田順子
発表 1984年8月
池田名誉会長が初めて訪れた座談会で詠んだ即興詩に曲が付けられたもの。この座談会での戸田城聖第2代会長との出会いをきっかけに、池田名誉会長は1947年8月24日に創価学会に入会した。
厚田村
作詞 山本伸一、作曲 杉野泰彦
発表 1976年4月
池田名誉会長の詩「厚田村」にメロディーが付けられたもの。
青年よ広布の山を登れ
作詞 山本伸一、作曲 甲斐正人
発表 1982年5月
池田名誉会長の長編詩「青年よ21世紀の広布の山を登れ」にメロディーが付けられたもの。
桜花爛漫の歌
作詞・作曲 不詳
発表 1969年
旧制大阪商科大学予科の逍遙歌の「桜花爛漫」（成立年不詳）を、学会歌として1969年頃から1、2、4番のみ使用。
嗚呼黎明は近づけり
作詞 沼間昌教、作曲 吉田丈二
発表 1966年
1923年に誕生した旧制大阪高等学校の寮歌を、学会歌として1966年頃からやや異なる節回しで使用。
黄志龍 (物理学者)
黄 志龍（こう しりゅう、中国語読み：ファン・チーロン、1965年6月 - ）は、中華人民共和国の物理学者（専攻：力学）。浙江大学の教授であり、火力発電所設計の第一人者。
黄志龍 (物理学者) 経歴・人物
1989年、北京大学大学院を卒業。同年浙江大学に講師として採用される。エネルギー研究所、力学研究所、香港理工大学出向研究員などを経て、2002年、教授になる。航空学・宇宙学を担当し、また力学研究所の常務として長期にわたり従事している。
これまでに60編近くの論文を発表しており、政府の公共事業である火力発電所の設計にも携わった。2005年には博士号を取得している。ハミルトン力学に関する論文では中国で表彰を受けた。
大田区立新宿小学校
大田区立新宿小学校（おおたくりつ しんしゅくしょうがっこう）は東京都大田区蒲田本町に所在する区立小学校。
大田区立新宿小学校 交通アクセス
以下は、学校ホームページ内「アクセス」には記載無いが、アクセスは可能。
エアーズ (音楽出版会社)
株式会社エアーズ（Ayers）は、かつて存在した大手芸能プロダクション・アミューズ全額出資の連結子会社。音楽出版・管理事業を主な業務としていた。
当初はバンダイとの合弁による、アニメ・ゲーム専門のレコード会社として設立。のちに同系列で同社レーベルの販売を委託していたバンダイ・ミュージックエンタテインメント（旧アポロン）の自主廃業・会社清算に伴い、音楽レーベルを日本クラウンに一旦売却（※レーベルの詳細については後述参照）。
なお、このレコード部門事業譲渡・撤退以降はアミューズが全株式を取得し、同社専属の音楽出版専業会社となった。2015年5月、清算結了。
エアーズ (音楽出版会社) レコードレーベルとしてのエアーズ
アミューズとバンダイの合弁で設立されたアニメ・ゲーム専門のレコード会社として設立された同社は、販売委託元となっていたバンダイ・ミュージック社が解散する2000年頃まで同名のレコードレーベルを運営していた。なお、同年以降は事業譲受先となった日本クラウン内にエアーズ制作部門を新設したが、のちに日本クラウンが親会社・経営陣交代（三菱電機ほか三菱グループ→第一興商）に伴い、経営方針の見直しからレーベルは廃止されることになった。現在、ガンダムXをはじめガンダムシリーズなど、発売・管理・保有されていた音源の大半は同社出身である井上俊次らにより設立したランティスに移管されるが、平成ウルトラシリーズ4作品についてはコロムビアおよび音楽制作を担当した円谷ミュージック（版権元である円谷プロの音楽出版子会社）が継承している。また、その他の一部作品の音源についてもコロムビアが継承している。
エアーズ (音楽出版会社) レコードレーベルとしてのエアーズ
主にバンダイやバンプレスト、バンダイビジュアルが関与していたアニメ・特撮作品が中心で、これらの件や人事面において、実質的には経営権はアミューズ側ではなくバンダイグループ側にあったとされる。
ここでは、主な映像作品について挙げる。
ほか多数
ここでは、映像作品以外の音楽制作関与作品について挙げる（※ゲーム音楽なども手掛けていた）。
Project DMM - エアーズのレコードレーベル事業撤退に伴いコロムビアANIMEXレーベルに移籍。『ウルトラマンネオス』OVシリーズの主題歌のみバップから発売。
前田達也 - 上記音楽ユニットの元メンバーで、結成以前からソロ活動も行っている。現在は音楽アーティストへの楽曲提供等、裏方としての活動が中心。本来、コロムビア系在籍だったが同社からもリリース。
ほか数名
人民統一戦線
人民統一戦線（じんみんとういつせんせん、シンハラ語: මහජන එක්සත් පෙරමුණ Mahajana Eksath Peramuna, MEP、英: People's United Front）は、スリランカの左派政党。1959年、バンダラナイケ内閣から除名されたフィリップ・グナワルダナとP・H・ウィリアム・シルヴァにより設立。
2004年4月2日に行われた選挙では、人民統一戦線も参加する政党連合統一人民自由同盟が225議席中105議席を獲得した。
民族解放人民党
民族解放人民党（みんぞくかいほうじんみんとう、シンハラ語: Desha Vimukthi Janatha Pakshaya, DVJP、英: National Liberation People's Party）は、スリランカの政党。1988年に設立。2010年現在の書記長はP. M. Podiappuhamy。
2004年4月2日に行われた選挙では、民族解放人民党も参加する統一人民自由同盟が225議席中105議席を獲得した。
カルロス・ヌズマン
カルロス・アルトゥール・ヌズマン（Carlos Arthur Nuzman、1942年3月17日 - ）は、ブラジルの元バレーボール選手で、現在は弁護士、2016年リオデジャネイロオリンピック・パラリンピック組織委員会会長。リオデジャネイロ市出身。身長185cm、体重78kg。
DESPAIR IN THE WOMB
『DESPAIR IN THE WOMB』（ディスペア・イン・ザ・ウーム）はDIR EN GREYのライブDVD。2007年2月発売。
DESPAIR IN THE WOMB 解説
2枚組特殊使用LIVE DVD。OFFICIAL FAN CLUB「a knot」通信限定発売。Disc1には2006年7月31日と8月1日に行われた日本武道館における2DAYS LIVE「IT WITHERS AND WITHERS」の終幕と「INWARD SCREAM」の幕開けを収録。Disc2には3月に行われたUS SHOWCASE、5月と6月のドイツ公演、名阪でのファンクラブ限定LIVE、Rock am Ring、Rock im Park、8月から9月にかけての約7週間に渡るFAMILY VALUES TOUR、LOUD PARK出演映像等が収録されている。
著作権保護期間の延長問題を考えるフォーラム
著作権保護期間の延長問題を考えるフォーラム（ちょさくけんほごきかんのえんちょうもんだいをかんがえるフォーラム）は、日本の著作権法における著作権の保護期間延長問題について研究・提言を行っている任意団体。事務局は東京都港区・骨董通り法律事務所内。略称はthink C（シンク・シー）。
著作権保護期間の延長問題を考えるフォーラム 概要
2006年に日本文藝家協会や日本音楽著作権協会など複数の権利者団体が構成する著作権問題を考える創作者団体協議会が文化庁に対し著作権の保護期間延長を求める要望書を提出したことを受け、弁護士・福井健策らが中心となり「拙速な議論を避け、様々な立場から広く意見を募ると共に延長が実施された場合の文化的・経済的影響について実証的なデータや予測に基づいて慎重に議論する」ことを目的に著作権保護期間の延長問題を考える国民会議が結成された（後に「国民会議」から「フォーラム」へ改称）。フォーラム全体としては保護期間延長に反対の立場を執る参加者が多いものの、松本零士（漫画家）を始め延長賛成を表明している参加者もおり、設立趣旨上も「拙速な議論を避け、様々な立場から広く意見を募る」ことを目的としている。
著作権保護期間の延長問題を考えるフォーラム 概要
2006年12月に公開シンポジウムを開催して以降、2007年3月から2008年4月にかけて慶應義塾大学三田キャンパスでトークイベントを6回にわたり開催。これらのイベントを通じて発表された調査・研究報告などを基に2008年10月30日、
の4点を柱とする「保護期間延長問題と創作・流通促進に関する共同提言」を文化審議会及び文化庁長官・内閣官房知的財産戦略推進事務局宛に提出した。
また、2009年には文化審議会著作権分科会法制問題小委員会において複数の団体からフェアユース規定に関するヒアリングを行った際にも上記の共同提言に基づき意見を表明している。
民主統一国民戦線
民主統一国民戦線（みんしゅとういつこくみんせんせん、タミル語: ஜனநாயக ஐக்கிய தேசிய முன்னணி、英語: Democratic United National Front）は、スリランカの政党。
1990年、統一国民党に批判的なグループが結成。ラリト・アトラトムダリとガミニ・ディサーナーヤカが共同で党を率いていたが、1993年4月23日、アトラトムダリが選挙期間中に暗殺されると党は分裂。アトラトムダリの未亡人であるスリマニ・アノマ・アトラトムダリが新党・民主統一国民ラリト戦線を立ち上げる。
2004年4月2日に行われた選挙では、民主統一国民戦線も参加する政党連合統一人民自由同盟が225議席中105議席を獲得した。
2009年12月には、同連合を離れ統一国民戦線に参加している。しかし2010年2月には改めて民主国民連合へと移動した。
三木章雄
三木 章雄（みき あきお）は、宝塚歌劇団に所属する演出家。東京都出身。
三木章雄 宝塚歌劇団以外の舞台作品
・　ミュージカル・ショー『SEVEN－シンドバッド 7つの航海－』(中村嶺亜　7 MEN 侍/ジャニーズJr.主演)
大西裕
大西 裕（おおにし ゆたか、1965年 - ）は、日本の政治学者、行政学者。神戸大学大学院法学研究科教授、日本政治学会第32代理事長。専門は韓国の政治・行政、アジアの政治経済。
大西裕 略歴
兵庫県氷上郡春日町（現：丹波市）生まれ。1983年3月兵庫県立柏原高等学校卒業。1989年3月京都大学法学部卒業。1991年3月京都大学大学院法学研究科修士課程修了。1993年3月京都大学大学院法学研究科博士課程中途退学。京都大学では村松岐夫に師事した。
大阪市立大学法学部助手（1993年）、同助教授（1994年）、高麗大学校客員教授（1997年 - 1998年）を経て、2005年より神戸大学大学院法学研究科教授。
2006年9月、京都大学より博士（法学）を取得。学位論文は「韓国経済の政治分析―大統領の政策選択―」。
政治学の専門誌『レヴァイアサン』の編集委員を、46号（2009年春）から務めている。
2014年、『先進国・韓国の憂鬱』で第36回サントリー学芸賞受賞。
あいちトリエンナーレ
あいちトリエンナーレ（英語: Aichi Triennale）は、愛知県で2010年から3年ごとに開催されている国際芸術祭。主催はあいちトリエンナーレ実行委員会→国際芸術祭「あいち」組織委員会。
あいちトリエンナーレ 経緯
2007年2月4日に行われた愛知県知事選挙で3期目の当選を果たした神田真秋は、国際芸術祭の開催をマニフェストに掲げていた。同年9月、2010年秋に愛知県芸術文化センターを中心に開く骨格が発表され、翌2008年2月には芸術祭を3年ごとに行うトリエンナーレとすることが決定した。当時の呼称は「あいち国際芸術祭」だった。同年7月29日、国立美術館館長を務める建畠晢を芸術監督とすることが決定した。10月14日、芸術祭の名称を「あいちトリエンナーレ」とすることが決まった。
第1回トリエンナーレは、2010年開催に向けて準備が進められていたが、2008年秋ごろからのトヨタショックなどにともなう県内の景気後退を受けて、2009年度予算編成では3億1800万円の予算要求のうち4割がカットされる事態となった。2009年3月6日、愛知県議会は総事業費を従来から3割削減した13億8000万円とし、愛知県が8億5000万円、名古屋市が2億8000万円、残りを事業収入で賄うとする議案を可決した。
あいちトリエンナーレ 経緯
情報発信拠点「アートラボあいち」が愛知県庁大津橋分室の2階と3階に設置されている。
「あいちトリエンナーレ」の日本語名称は2022年から「国際芸術祭『あいち2022』」に変更され、新監督に京都造形芸術大学教授で森美術館館長を務める愛知県出身の片岡真実が就任する。「あいちトリエンナーレ」から「あいち」への日本語名称変更に関して、2020年8月、朝日新聞が自民党側から名称変更の提案があったことを報じている。
これに伴い、あいちトリエンナーレ実行委員会は解散した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2010
メーン会場を愛知県美術館が入居する愛知芸術文化センターとし、名古屋市美術館と長者町、納屋橋の各会場で主に展示が行われた。長者町会場は、空きビルが目立つ繊維問屋街の長者町（名古屋市中区錦2丁目）や伏見地下街にある空き店舗の内部や壁面を利用したもので、各所を回れるようになっていた。また、納屋橋会場は、納屋橋近くの元ボウリング場のビル（中区栄1丁目）を利用したものであった。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2013
2012年11月1日から12月2日にかけて、「岡崎アート&ジャズ 2012」が岡崎市で開催された。会場は岡崎公園、岡崎シビコ、東公園内旧本多忠次邸、岡崎市図書館交流プラザなど。参加アーティストは14組。その中に、前回の「あいちトリエンナーレ2010」で「LOVEちくん」「長者町くん」などのキャラクターを出展した斉と公平太がいた。斉とはこのプレイベントでその後ゆるキャラとして脚光を浴びる「オカザえもん」を出品。会期中にアートイベント「オカザえもん in 二七市（ふないち）」を開いた。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
2017年7月18日、あいちトリエンナーレ芸術監督選考委員会は、あいちトリエンナーレ実行委員会に対しジャーナリスト津田大介を「バランス感覚に優れ、また、情報を整理する能力にも長けていることから、いろいろなアイデアや意見を取り込んで、トリエンナーレを創り上げることができる」などの理由から芸術監督として推薦し、同年8月1日に津田は芸術監督に就任した。実行委員会の大村秀章会長（愛知県知事）は津田に「ちょっととんがった芸術祭にしたいと思い、色々な情報発信を続けている津田さんに芸術監督をお願いした。その時々の社会情勢を含めて発信してもらえれば」と委嘱状を渡した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
津田は「芸術監督に与えられている権限は大きい」と決定権を握ると学芸員が提出してきた作家を「ピンとこない」と退けて陣頭指揮を執る。津田は話題性を集めるため「ジェンダー平等」を仕掛け「日本初」を目玉にした宣伝活動を展開する。2019年3月27日、津田は記者会見を開き、国内外79組の出典作家を「男女平等」に選考したと発表して「あいちトリエンナーレ2019」を全国紙で紹介させることに成功する。また、あいちトリエンナーレで恒例となっていたプロデュースオペラを廃し、音楽プログラムを新設して、ニュースサイト「ナタリー」で津田の共同創業者を務めた大山卓也をキュレーターに任命した。芸術家としての経験がないことについての批判する声もあったが、津田はツイッターで以下の反論を行っている。
こんな僕ですが一応文化庁主催のメディア芸術祭で新人賞なるものをいただいた経験もありまして、その審査した人たちや、芸術監督を選出したあいちトリエンナーレの有識者部会（アート業界の重鎮多し）をみんな敵に回す発言になりますけど、大丈夫ですかｗ
2019年3月27日に「表現の不自由展・その後」の企画を決定。津田は企画の意図について、あいちトリエンナーレのアドバイザー東浩紀（表現の不自由展を巡る混乱の責任を取って8月15日に辞任）との対談で以下のように説明している。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
公立美術館で撤去されたものを、『表現の不自由展』という展覧会を持ってくる体（てい）にして全部展示してやろうというそういう企画で。おそらくみんな全然気づいてないけど、これが一番やばい企画なんですよ。おそらく、政治的に。
2019年3月27日、あいちトリエンナーレ2019の企画発表会の際に、「表現の不自由展」が行われることと、その展示主旨が公表される。
2019年7月29日、芸術祭実行委員会の大村秀章愛知県知事は「表現の不自由展・その後」実行委員会（アライ＝ヒロユキ、岩崎貞明、岡本有佳、小倉利丸、永田浩三）と7月1日付で契約書を締結し、7月31日（開催前日）に愛知県芸術文化センター8階の愛知県美術館ギャラリーで企画展「表現の不自由展・その後」が開催されることが発表された。会場は愛知県芸術文化センター8階、愛知県美術館ギャラリー。
「表現の不自由展」は、新宿ニコンサロンが安世鴻による元慰安婦の写真展を中止にした事件（ニコン慰安婦写真展中止事件）を契機に開催された企画展で「その後」は続編に位置付けられており、津田大介は群馬県と市民団体が裁判中により群馬県立近代美術館が展示を拒否した「群馬県朝鮮人強制連行追悼碑」に展示依頼を出すなど展示の拡充が行われた。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
この企画展は芸術監督の津田大介が招聘し、不自由展実行委員会の必要経費を立て替えて実現させたもので、企画内容は芸術監督の津田大介、不自由展実行委員会の間で決定され、チーフキュレーターの飯田志保子は関わっていなかった。
企画テーマは『「慰安婦」問題、天皇と戦争、植民地支配、憲法9条、政権批判など、近年公共の文化施設で「タブー」とされがちなテーマの作品が、当時いかにして「排除」されたのか、実際に展示不許可になった理由とともに展示した』だが、後述する『平和の少女像（日本政府の呼称は「慰安婦像」）』や大浦信行の『遠近を抱えて PartII（「昭和天皇の肖像写真を燃やし、その灰を靴で踏みつける」表現が批判の対象となった）』などの炎上した作品は「排除」されたことはない。
キュレーションは安倍晋三内閣総理大臣の影響を受けており、慰安婦問題に関連した展示が多い理由は「安倍晋三政権が(慰安婦被害を)目につかないようにしたからこそ、そうなっただけ」と説明されている。そのほかにも「安倍政権の右傾化への警鐘」を掲げた『時代の肖像ー絶滅危惧種』、「ABE IS OVER」を掲げた『マネキンフラッシュモブ』、安倍政権の圧力で海外に出展できなかったと主張する『気合い１００連発』などの表現物が展示された。
開催の前日、美術批評家の黒瀬陽平は以下の見解を示している。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
公立美術館では、ほとんど前例がない美術展。だが規制にもいろんなレベルがあり、すべてを「表現の自由」でくくるのは、危険な面もある。規制された作品を集めただけでは、スキャンダリズムと変わらない。公共施設や公金を投じた事業である以上、市民の疑問やクレームに答える義務が発生する。作者や主催者が美術としての論理や価値をしっかり示すことができれば、成功したと言えるだろう。
黒瀬の懸念は的中し、キュレーター不在で設置した展示会場は、質の高い鑑賞空間の構築に失敗し、開催3日目で中止が決定された。文化芸術の発展を目的に文化庁が支援した国際芸術祭に日韓外交戦争などの政治問題を持ち込んだことは『あいちトリエンナーレの期待水準に達しない、また「芸術の名を借りた政治プロパガンダ」と批判される展示をみとめてしまった。(あいちトリエンナーレのあり方検証委員会 中間報告)』と批判の対象となり、日本の文化振興政策にも影響を与えた。
慰安婦問題を芸術祭に持ち込めば運営に大きな支障が生じることは2014年のアングレーム国際漫画祭で実証されていたが、「炎上のプロ」を自任する津田は、国際美術展の原則である写真撮影とSNS投稿は自由という国際慣習を禁止し、報道機関に対しても、企画内容によっては取材に応じられないこと、報道前に記事の内容を提出することを義務付ける検閲を設けた。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
開催当日から表現の不自由展に対しての抗議は殺到し、翌日に津田は記者会見を開き「平和の少女像の内容の変更も含めた対処を考えている」と表明したが事態は好転せず、嫌韓感情を焚きつけられた愛知県民が京都アニメーション放火殺人事件を模倣した犯罪予告を行う事件も発生した。愛知県知事を兼ねる実行委員会会長の大村は、対応する愛知県職員の疲弊に加えて、7月18日の京都アニメーション放火殺人事件を考慮した結果、芸術祭全体の運営に支障をきたすとして『表現の不自由展』を自主規制で閉鎖することを決断し『表現の不自由展』は展示中止となった。
閉鎖後、津田は「『表現の不自由展・その後』は、100個近くある企画のうちの1つ。初めてあいちトリエンナーレに来場した方は5割以上にのぼる。これまで美術に興味がなかった方々が来てくれていて有難い。正確な数字は出ていないが、前回の来場者を上回っている。あいちトリエンナーレはまだ2カ月近く開催されているので、ぜひ会場に足を運んでもらいたい。」と語ったが、8月5日に大韓民国文化体育観光部のキム・ジンゴン報道官が「愛知県で我々の『平和の少女像』展示を中止した残念な状況が生じている」と遺憾を表明し、翌日の6日には、大韓民国外交部のキム・インチョル報道官が「被害者の傷の癒やしや名誉回復に反する行為で、非常に遺憾」と表明するなど、炎上は日韓の外交問題にまで延焼していった。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
「少女像」は世界各地では女性解放の、そして韓国内では民族自立のシンボルとして親しまれる民衆芸術で、作者は平和を祈るために制作と説明。しかしソウルの日本大使館前の像など政治プロパガンダに使われた現実があり、十分な説明がないままに見せると誤解はもとより理解不足による批判を浴びることは必至だった。 — あいちトリエンナーレのあり方検証委員会、中間報告 2019年9月25日 (85ページ)
『平和の少女像（日本での名称は「慰安婦像」）』は政治団体「韓国挺身隊問題対策協議会（通称：挺対協）」が2011年12月14日に在大韓民国日本国大使館前での抗議デモ100回を記念して製作した。当初は碑石の設置が計画されたがソウル市鍾路区の金永椶区長の「碑石よりは芸術作品である少女像がよい」という助言を受けて『平和の少女像』が製作された。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
『平和の少女像』は在大韓民国日本国大使館前に無許可で設置され、挺対協が反日デモのランドマークとしたため、日本政府はウィーン条約で規定された『公館の威厳の侵害』等に関わる問題として撤去を求め、2015年の慰安婦問題日韓合意で韓国の朴槿恵政権もこれを認めた。しかし、挺対協は慰安婦問題日韓合意を認めず『平和の少女像』は不可侵の存在であると宣言した。朴槿恵韓国大統領弾劾訴追により文在寅政権が成立すると、文在寅大統領は挺対協らを青瓦台（大統領府）に招き、慰安婦合意の締結を「真実・正義に反する」と謝罪し、康京和外相も「日本が（『平和の少女像』の）移転を要求すればするほど少女像はさらに作られる」として、日本側の撤去要求を拒否した。韓国各地には挺対協の教化を受けた10代から20代の世代（「少女像世代」と称される）を中心に韓国国内に『平和の少女像』の複製は増加を続け、2019年には100体を越え、韓国外でも米国など7ヶ国12ヶ所に設置が行われた。日本でも挺対協と連携する組織『希望のたね』が日本軍『慰安婦』問題解決全国行動共同代表の梁澄子によって2017年6月に設立され、『表現の不自由展』実行委員の岡本有佳が理事として参加している。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
慰安婦問題日韓合意で大韓民国の尹炳世外交部長官は「この問題が最終的かつ不可逆的に解決されることを確認する」と宣言し「国連等国際社会において本問題について互いに非難・批判することは控える」ことが併せて確約されたが『平和の少女像』は日本軍性奴隷制の国際法上の責任を問う象徴として世界各地に設置され、あいちトリエンナーレ開催期間中も、ドイツのドルトムントやベルリンのブランデンブルク門、米国バージニア州などで開催された日本を糾弾する集会の旗手として掲げられた。
2012年、日本アジア・アフリカ・ラテンアメリカ連帯委員会が東京都美術館で開催した「第18回JAALA国際交流展」に『平和の少女像』のミニチュアが出展されたが、東京都美術館から「（政治的表現物であるため美術館の）運営要綱に抵触する」として撤去された。その経緯から「主催者の抗議にもかかわらずいつの間にか展示会場から消えた少女像は、日本の歴史認識と表現をめぐる『不自由な状況』を暴露するもの」（韓国美術研究家の古川美佳）として、2015年の「表現の不自由展」に『平和の少女像』の複製が展示物として採用された。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
製作者のキム・ウンソンは「日本が本当に謝罪し反省しているのなら、むしろ東京庁舎前にも少女像を建てるべきだ。」と公言し、2016年から日本軍性奴隷制問題解決のための正義記憶連帯（旧・韓国挺身隊問題対策協議会）理事を務めているが、芸術監督の津田大介は「公的機関から独立したアーティストが、自分の作品に政治的な意図を込めるのは、断じて“プロパガンダ”などではなく、“オピニオン”です。」とし、慰安婦像は「日本政府の歴史認識を超えた歴史観を僕たちに押しつけるものではなく、そのような過去を反省し、未来に向けて立派に生きていくことを誓った僕たち日本人を貶めるものではないと考えます」として展示を決定した。解説を担当した岡本有佳は「(日本国内で朝鮮半島に対する)植民地支配に向き合おうとする人たちに希望をつないでほしい」と述べ、英語の解説は慰安婦問題日韓合意で使用が禁じられた「性奴隷（victims of the Japanese military sexual slavery）」という単語を用いられ、日本政府が決定した「慰安婦像」の呼称に対しても「本作の作品名は《平和の少女像》(正式名称「平和の碑」。「慰安婦像」ではない)。」と解説している。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
「平和の少女像」は、例外的に「SNS推奨」のキャプションが7月31日に添付されたが、あいちトリエンナーレのあり方検証委員会が「個人の解釈によるSNS投稿は、さらに作品の意図とは無関係な、美術に関心のない人々を巻き込み、彼ら個人の思想・心情を訴えるために利用され、いわゆる「炎上」を招くことにつながった」と認めるように、製作者の思想・信条の拡散には失敗した。
週刊文春が8月3日～5日に行った「平和の少女像」の展示に関するアンケート調査（期間、対象者810人）では、「賛成」は16.2％、「反対」は74.9％という結果であった。産経新聞がFNNと合同で実施した世論調査でも、「平和の少女像」などの作品が展示されるべきアートであるかについて、「思わない」が64.0％、「思う」が23.9％との結果が出た。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
津田大介芸術監督は「（展示中止は）政治家の圧力が中止の原因ではない」と繰り返し強調しているが、CIMAM（国際美術館会議）は「The cancellation is an infringement of the artists’ freedom of expression, at the behest of politicians and the Mayer of Nagoya City, Takashi Kawamura, who made a direct request for the exhibition to be closed.」と展示中止は芸術祭実行委員会で会長代行を務める河村たかし名古屋市長の要望であるとしている。河村が慰安婦に対する日本政府の謝罪を求めるアメリカ合衆国下院121号決議の全面撤回を主張していた経緯から、津田は慰安婦像の展示中止を求める声明を発表することを予想していたが、行動を起こされることは想定外だったとしている。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
8月1日、あいちトリエンナーレ実行委員会会長代理を務める河村たかし名古屋市長は、大阪市の松井一郎市長から、あいちトリエンナーレで慰安婦像の展示が行われていると質されたため、翌日に会場視察を行った。河村は『平和の少女像』だけではなく皇室関連の展示についても問題視し、実行委員長の大村に対して『表現の不自由展』の中止を含めた適切な対応を求める公文を8月2日付で発していた。吉村洋文大阪府知事は「表現の自由は保障されるべきだが、反日プロパガンダと国民が思うものを、愛知県が主催者として展示するのは大反対。」と批判、松井も「税投入してやるべき展示会ではなかったのではないか。個人が自費で様々な会合をするのは否定しない。」 とした上で、大村に対して展示したことについての説明責任を求めた。神奈川県の黒岩祐治知事も『平和の少女像』を「極めて明確な政治的メッセージがある。それを税金を使って後押しするのは、表現の自由より、政治的メッセージを後押しすることになる。」など政治家からは展示反対の表明が相次いで行われた。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
自由民主党は日本の尊厳と国益を護る会が『平和の少女像』の展示について「『芸術』や『表現の自由』を掲げた事実上の政治プロパガンダだ。公金を投じるべきでなく、国や関係自治体に適切な対応を求める」と声明を発表し、日本維新の会も杉本和巳衆院議員（比例東海ブロック）が「公的な施設が公的支援に支えられて行う催事として極めて不適切」として、展示中止を求める要望書を提出した。
10月12日、河村は、あいちトリエンナーレ実行委員会会長代行として、名古屋市民に対して『平和の少女像』に関して以下の声明を公開した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
韓国民の政治的主張を目的として、世界各地に置かれている｢従軍慰安婦像｣と全く同じポーズ・衣装を纏った人形です。「従軍慰安婦」の問題自体が、その存否・評価を含め、高度にセンシティブな政治的な問題を含むと同時に、このような作品自体が、先鋭な対立関係を背景とした政治的主張を伴い、その対立関係をより先鋭化させる契機となる可能性を否定できず、現実には、多くの日本国民の国民感情を甚だ害するおそれが強くあり、この意味で「公衆に険悪の情を催させる」ものとして、公共の場所に相応しくない作品であると思いました。したがって、愛知県が主宰者として、愛知芸術文化センターという公共の場所を提供し、かつ、公衆の嫌悪感を覚えさせる作品の展示に住民の税金を拠出するといった、「便益供与」を行うことは、行政（愛知県・名古屋市）に求められる政治的中立性と、それに対する社会の信頼を著しく損なうものと考えられます。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
これらの指摘に対して、芸術監督の津田大介は「政治家は、表現の自由に対して権力を行使できる立場であり、もう少し発言は抑制的であるべきだと思います」と批判し、また、津田を論説委員として擁する朝日新聞も「行政には、選任した芸術監督の裁量に判断を委ね、多様性を保障することに最大限の配慮をすることが求められる。」と批判を行った。また、日本共産党も、政治家による展示中止を求める動向を検閲行為として批判し、日本による「性奴隷制」の加害の事実を認め、被害者への謝罪と賠償の責任を日本は果たすべきという立場から『平和の少女像』の展示を支持する表明した。
8月3日、日本ペンクラブは、『平和の少女像』などの撤去を求めた河村市長の発言に対して「人類誕生以降、人間を人間たらしめ、社会の拡充に寄与してきた芸術の意義に無理解な言動と言わざるを得ない」と批判し、展示続行を求めた。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
8月4日、日本軍『慰安婦』問題解決全国行動は、日本軍「慰安婦」制度という戦争犯罪について日本が事実を認め、再発防止のための教育と記憶・継承をたゆまず続けて行くことで被害者たちの赦しを得ることができるのに、政治家をはじめとする一部の人々が再び逆の言動をとっていると批判し、即時再開を求めた。同日に「戦争と女性への暴力」リサーチ・アクション・センターも、「平和の少女像」が美術館の中に芸術作品として展示されたことにより、慰安婦問題日韓合意で慰安婦像を撤去する理由である「公館の安寧・威厳の維持の観点からの懸念」はなくなったとし、「平和の少女像」を含む表現の不自由展の展示の再開を求めた。
8月5日、女たちの戦争と平和資料館は、高江ヘリパッド問題に愛知県警が協力したことを引き合いに「表現の不自由展・その後」に対する脅迫犯を検挙することを要請。
8月6日、日本YMCAが「『平和の少女像』の撤去を求めた河村市長の発言は、日本の植民地支配下で性奴隷とされた元「従軍慰安婦」女性の人権と尊厳を侵害する行為に他なりません。」「加害者としての責任を問うことなく、真実を覆い隠しては、 真の平和はつくりだせません」として『平和の少女像』展示再開を求めた。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
8月9日に日本キリスト教協議会の金性済総幹事が「平和の少女像への不当な攻撃を恐れず「表現の不自由展その後」を再開してください」と大村に要望書を提出、8月21日には、日本バプテスト連盟の加藤誠理事長も抗議声明を発表した。
8月12日、あいちトリエンナーレに参加するアーティストは、以下の声明文を発表し、作品の展示中止を宣言した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
The main target of the attack in this case is the work “Statue of a Girl of Peace “, by Kim Seo-kyung and Kim Eun-sung: a sculpture that attempts to repair historical memory focusing on Japan’s military sexual slavery (euphemistically called “comfort women”) a historical issue that is continuously repressed in Japan. We consider it an ethical obligation to stand by the exhibiting artists voices and their work being exhibited. Freedom of expression is an unalienable right that needs to be defended independently of any context.
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
8月21日、アムネスティ・インターナショナル日本は「特に『平和の少女像』が、攻撃の対象となっている」とし、河村たちの発言を「日本軍性奴隷制について、その歴史的事実のみならず、人権侵害に対する国家責任や被害者の尊厳などをも否定する言動である。」と批判し、「日本政府は『平和の少女像』の展示を攻撃する今回の公人の言動に対して、これを是認することなく公式に反駁し、日本軍性奴隷制の被害者の尊厳を傷つける発言をくい止めるための具体的な措置を取らねばならない。」と声明を発表した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
また、平和の少女像の展示中止を歴史修正主義との闘いとする運動も行われた。8月7日、法学者の田島泰彦が「公権力が許す範囲で表現の自由を認めようとする流れが安倍政権にはある。その流れの中でテロ予告や脅迫があり、さまざまな規制・統制が進んでいる。この展示を全力で守り抜こう」と国会内集会を開催すると、荻野富士夫小樽商科大学名誉教授や醍醐聰東京大学名誉教授らが加わって「歴史修正主義とのたたかいでもある」と決起した。また、日本史研究会も2019年度の大会で「歴史の学術研究の成果を無視し、隣国への差別意識を助長する歴史修正主義及び排外主義に反対するとともに、昨今の事態に深い憂慮を表明し、表現・言論・学問の自由の重要性を強く社会に訴えるものである。」と声明を発表した。国外では『希望のたね』理事の山口智美により、この騒動は日本政府と新ナショナリスト軍による慰安婦の歴史を排除する歴史戦であると喧伝された。
『表現の不自由展』の展示中止に関しては、多くの文化団体が憂慮の声明を発表している。公益社団法人日本漫画家協会事務局は「意見や感想、自由な論争以前に、暴力に繋がる威嚇により事態が動いた事が、前例とならないように切に願います」と表明し、日本美術家連盟も「表現の不自由展・その後」の中止が決定されたこと、その原因が多数の脅迫めいた言説等によるものであることを、深く憂慮します」と声明を発表した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
新聞各紙はテロや脅迫で表現の自由を奪う行為に対しては厳しい批判で一致していたが、主催者側の表現方法が適切であるかについては論点が分かれた。
あいちトリエンナーレを後援している朝日新聞は、8月6日に社説で「一連の事態は、社会がまさに「不自由」で息苦しい状態になってきていることを、目に見える形で突きつけた。病理に向き合い、表現の自由を抑圧するような動きには異を唱え続ける。そうすることで同様の事態を繰り返させない力としたい。」と掲載し、不自由展に否定的な世論への批判を行った。
しかし、産経新聞から「非常識な展示会に批判が相次いだことは、国民の常識感覚の表れである。それを「『不自由』で息苦しい状態」といい、「病理」とまで断じる感覚はおかしい。」。「慰安婦像などに対して芸術作品としての妥当性には踏み込まず、表現の自由の議論に持ち込むことを避けている」などの批判が行われた。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
不自由展の再開に際しては、産経新聞は社説で「昭和天皇の肖像を燃やす動画の展示などは、日本へのヘイト（憎悪）そのものである。なぜ多くの人が憤ったか。あまりに軽く考えてはいないか。」と批判すると、朝日新聞は、16日の社説で「慰安婦に着想を得た少女像や昭和天皇を含む肖像などが燃える映像作品に対して、「日本へのヘイト」との批判も飛び出した。これもあきれる話だ。」と批判、産経新聞は18日の社説で「朝日はヘイトを許すのか」という見出しを掲げ「『日本国の象徴であり日本国民統合の象徴』である天皇や日本人へのヘイト表現といえる。だから多くの人々があきれ、憤った」と批判を返した。
読売新聞は「展示作品が物議を醸すことが予想されたのに、反発を感じる人への配慮や作品の見せ方の工夫について、検討が尽くされたとは言い難い。」「結果的に、脅迫を受けて展覧会を中止する前例を作ったとも言える。その事実は重く受け止めなければならない。」、企画者は「表現（本来的に謙虚な営みであって、最初から表現相手に対する敬意を前提にしている）」と「主張（一種の自己拡張の行為であって、根本的に相手に影響を与えて変えようとする動機に基づいている）」という言葉を取り違えているなどの批判を行った。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
8月14日、あいちトリエンナーレで企画アドバイザーを務める思想家の東浩紀は、「『表現の自由』ｖｓ『検閲とテロ』という構図は、津田さんと大村（秀章愛知県）知事が作り出した偽の問題だ」とし、慰安婦像について「政治的に利用されてしまった」、昭和天皇を扱った作品は「過激な表現が多くの市民にショックを与えた」と分析し、「外交問題に巻き込まれたこと」と「市民への説明不足」について誠実に謝罪し、市民や作家を巻き込んだ議論を行うべきだと津田大介芸術監督に提案を行ったが、これを拒否されたため職務を果たすのが困難として辞任した。
8月15日、芸術監督の津田大介が『表現の不自由展』の経緯について『「表現の不自由展・その後」にどの作品を展示し、どの作品を展示しないかは、最終的に「表現の不自由展・その後」の出展者である不自由展実行委が決定権を持っていました。』『僕は、途中で企画を断念したり、参加を取り下げられることも視野に入れつつ、今後の不自由展実行委や県側との協議に希望を残すことにしました。』とネット上で報告。芸術監督としての責任は「最後まで現場監督としてトリエンナーレを無事終えることが自身の責任の取り方であると考えています。」として辞任を否定した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
8月16日、芸術祭実行委員会会長の大村秀章愛知県知事は『あいちトリエンナーレのあり方検証委員会（座長・山梨俊夫国立国際美術館長、副座長・上山信一愛知県政策顧問）』を設置し、自らもオブザーバーとして参加した。検証委員会の報告として「表現の不自由展」に抗議する人々を「美術に関心のない人々」「反知性主義の存在」とし、抗議が大規模になった理由についても『「抗議」や「声明」が「娯楽」（祭り）に転換されたソーシャルメディア型のソフト・テロ』であると結論付けた。責任の所在については、「誤解を招く展示が混乱と被害をもたらした最大の原因は、無理があり、混乱が生じることを予見しながら展示を強行した芸術監督の行為にある。そしてその背景にはそれを許す組織体制上の数多くの欠陥があった。」と芸術監督の津田大介に求め、実行委員長の大村知事は「芸術監督の上で会長（知事）は全体を掌握する立場にあるが、政治家であるため日本国憲法第21条の表現の自由及び検閲禁止の規定に縛られ、展示内容については芸術監督にすべてをゆだねざるを得ない立場にあった」と免責し、津田を芸術監督とした任命責任についても「人選自体に問題はなかった」と判定している。なお、津田は「今回の騒動は、関係者間のコミュニケーションがうまくいっていなかったことが最大の問題だった」と反論している。このようにして事態の幕引きは図られたが、芸術祭実行委員会会長代行の河村たかし名古屋市長は実行委員の議論を経ずに検証委の設置が決まったなどとして反発し、名古屋市は別途に検証を行うことを表明した。河村の設置する検証委員会に対して、大村は「展示の中身を検証して、けしからんから（市の負担金を）出さないというなら、検閲委員会になる」と反発した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
大村秀章愛知県知事と河村たかし名古屋市長は愛知県と名古屋市を一体化した自治体として運営しようという中京都構想を唱える盟友関係であったが、表現の不自由展によって関係が分断された。
河村は、あいちトリエンナーレ実行委員会規約の第13条に基づいて運営会議を招集して『表現の不自由展』に関して公議することと『表現の不自由展』を専決処分で中止した理由を16条2項の「専決処分をしたときは、これを次の運営会議 において報告しなければならない。」の履行を求めるなど7項目の公開質問状を送付し、大村も「きっちり論破する」と応じる反応したが「検証委員会の中間報告が質問に回答している」と述べ、疲弊を理由に回答を引き延ばした。10月8日に『表現の不自由展』が再開されると、河村は愛知芸術文化センター（『表現の不自由展』開催地）前に赴き、抗議のために座り込みを行った。これに対して、大村は抗議の書簡を河村に送った。文化庁の補助金不交付に関しても、大村が文化庁に対して法的措置で争う姿勢を見せたのに対して、河村は「至極まっとうな判断」として国と歩調を合わせて名古屋市の負担金を愛知県に支払うことを拒絶することを表明した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
『表現の不自由展』が閉鎖されると「表現の不自由展」実行委員会は、大村と締結した契約書の「疑義があれば誠実に協議して解決を図るという趣旨」の条項に反して、通告なしの展示中止が行われたと批判する声明を発表。また、津田に対しても「（圧力に屈しないよう）僕も一緒に闘う」と発言していながら「表現の不自由展」実行委員会に相談なく展示中止を承認したことを批判した。大村は脅迫に対する緊急避難措置として「あいちトリエンナーレ実行委員会規約」第16条の「会長は、運営会議の議決事項について、緊急を要するときは、これを専決処分することができる」を発動させたと説明をしたが、8月3日に出展者のイム・ミヌクとパク・チャンキョンが出品辞退を申し入れたことを先駆けに、8月12日には出展者12名が「あいちトリエンナーレ実行委員会が不合理な脅しと政治的な要求に屈したことは表現の自由を侵すものである」としてロックアウトを表明した。21日には『平和の少女像』製作者のキム・ソギョンとキム・ウンソン夫妻が来日し「脅迫に屈服する姿に、正義と真実さえ覆い隠そうとしているのではないかとの疑いを持つ」と批判する声明を発表した。また「表現の不自由展」実行委員会の岡本有佳が属する『希望のたね』も代表理事の梁澄子が8月3日から展示中止反対の署名運動を開始し、金富子、牟田和恵、岡野八代、山口智美など多くのフェミニスト思想家が賛意を示した。その中でも、牟田和恵は慰安婦像への抗議を「『性被害を告発する女』への怒り」として、性暴力を許容し加害を正当化しようとする日本の「文化」と地続きであると主張した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
さらに「表現の不自由展」実行委員の永田浩三が所属する「表現の自由を市民の手に 全国ネットワーク」（代表世話人志田陽子）も、企画展の再開を求めて署名運動を開始した。
9月13日、「表現の不自由展・その後」実行委員会は、あいちトリエンナーレ実行委員会に展示再開を求める仮処分を名古屋地裁に申し立て、22日には展示再開を求めるデモ行進（主催者発表250人）が名古屋市内で行われた。
9月25日、あいちトリエンナーレのあり方検証委員会は「展示方法や解説プログラムの改善・追加」などの条件を整えた上で、現在の体制はもはや機能しないとし、新体制の構築をして再開をすることを提言した。
9月26日、「表現の不自由展・その後」実行委員会は記者会見を開き、検証委員会が「表現の不自由展・その後」実行委員会を排除した形を視野に入れて再開が進められていることを批判し、展示方法や解説プログラムの改善の要望に対しても「不自由展の実行委員会が展示説明文に記載した史実を検証委はねじまげて展示空間に反映しようとしている」と批判し、「『条件付き再開』は検閲であり、無条件回復こそ自由の証明である」とする声明を発表した。
あいちトリエンナーレ あいちトリエンナーレ2019
9月30日、あいちトリエンナーレ実行委員会は「表現の不自由展・その後」実行委員会が要求する無条件回復に応じ、『平和の少女像』も再展示することで合意。不自由展実行委員の岡本有佳は韓国のハンギョレ新聞との電話インタビューで「大きな勝利」と述べ、出展者の安世鴻も「慰安婦問題や福島問題などがもう少し公論化する出発点になることを願う」と述べた。
10月6日、不自由展の出展作家らが応対するコールセンターの設置と、10月8日からの電話受け付けの開始が発表された。展示再開に対する抗議電話は200件を越えたが、10分以上の電話を自動的に切断する仕組みを導入することで対応し、愛知県は表現の不自由展に対する脅迫電話は警察に通報し、苦情電話は『電凸（電話による攻撃）』として無作為抽出してインターネット（YouTube）に公開することで対抗した。
10月8日、不自由展は、一回につき30人に限定したガイドツアー方式で再開された。初日は2回実施。計60の定員に、延べ1,358人が抽選に並んだ。入場者は金属探知機による検査を受け、身分証明書の提示などが求められた。9日からは芸術祭会期中にSNSに投稿しないとの誓約書に署名すれば、写真や動画の撮影が許可された 。