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劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 概要
本編終了後、ぬりえコンテスト結果発表の代わりに「ポケモンカードデザインコンテスト結果発表がおこなわれた。出演キャラは、ピカチュウ、ポッチャマ、ギザみみピチュー。
興行収入は46.7億円に昇り、同年の映画年間ランキングにおいて5位（邦画では2位、アニメでは1位）の成績を記録した。ぴあ初日満足度ランキング（ぴあ映画生活調べ）では第1位を記録した。
本作の劇場版の前売り券と引き換えることのできるポケモンはピチューである。このピチューは色違いで、カラーリングは進化後の姿であるピカチュウに近い（ちなみに、色違いのピチューは映画本編には登場しない）。おやは「しょこたん」（本作でギザみみピチューを演じる中川翔子の愛称よりとられている）。
また、映画館ではワイヤレス通信でアルセウスが配布される。
どちらのポケモンも、『ハートゴールド・ソウルシルバー』で連れていると特別なイベントを発生させられる。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ あらすじ
旅を続けるサトシ一行は、自然に囲まれた町・ミチーナに到着する。タッグバトルをしたトレーナーの案内で遺跡に向かったサトシたちだが、時空の乱れにより突如発生した空間の穴に飲み込まれそうになってしまう。一行の窮地を救ったのは、遺跡の守り人・シーナと、彼女が呼び出した時を司る神と呼ばれるポケモン・ディアルガだった。ポケモンと心を見せ合える能力を持つシーナは、説得に応じてくれたディアルガ、パルキアと共に時空の乱れる場所を調査していた。
頻発する時空の乱れは、全てを生み出したといわれるポケモン・アルセウスが眠りから目覚めようとしているのが原因だった。アルセウスはかつて飛来する隕石からミチーナの地を守り、荒れ果てた土地の復興のため、長であるダモスに己の命の源の一部を命の宝玉として貸し与えた。しかし命の宝玉返還の日、ダモスは約束を反故にしアルセウスに攻撃を仕掛けた。激怒したアルセウスはミチーナの神殿を崩壊させ、人間への深い恨みを抱いたまま、傷ついた体を癒やすために自身の空間で長い眠りに就いた。シーナはダモスの子孫であり、命の宝玉を返却しその怒りを鎮めるため、アルセウスの現れる時期を探っていたのだ。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ あらすじ
遂にアルセウスが覚醒し、人間を滅ぼそうと復讐のために現れる。命の宝玉を返そうとするシーナだが、本物だと信じていたその宝玉は偽物だった。怒りに任せ周囲を破壊し始めるアルセウスに、ディアルガ、パルキアが応戦し、更にはギラティナも現れ加勢するものの、アルセウスの力は圧倒的で、神と呼ばれる三体の攻撃すら通用しなかった。本物の宝玉の在り処も解らず途方に暮れる中、ディアルガが自身の時を司る力でサトシたちを過去、アルセウスに命の宝玉を返す約束の日へタイムスリップさせる。
過去のミチーナの神殿でサトシたちはギシンという人物のポケモン(魔獣)のドータクンに催眠術をかけられ、シーナと離れ離れになり、神殿の地下牢に閉じ込められる。そこにはギシンによって囚われの身となったダモスがいた。アルセウスを裏切った事件の黒幕はギシンだったのだ。ギシンは命の宝玉を返すことにより、ミチーナが元の荒れ果てた地に戻ることを憂慮していた。一方シーナはギシンに対し、これから起こる惨状を説明し命の宝玉を返すよう説得していたが、ギシンはその話を逆用し、本来の未来では使用しなかった銀の水による攻撃を加えてアルセウスを完全に葬ろうと目論む。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ あらすじ
そしてとうとう約束の時間が来た。ピカチュウたちの活躍で地下牢から脱出したサトシたちはアルセウスの元へ向かう。そこで見たのは、魔獣装具によってギシンに操られた無数のポケモンたちによる一斉攻撃を受け、銀の水に飲まれて身動きの取れないアルセウスの姿だった。サトシたちは命の宝玉を取り返しアルセウスを救うため、ギシンに立ち向かう。ダモスとシーナの協力もあり、無事に命の宝玉を取り返したサトシはアルセウスの元へ急ぐが、アルセウスは動かない。銀の水がさらに流し込まれアルセウスが沈んでいく中、サトシをはじめ未来から来た面々の身体がゆっくりと消滅していく。アルセウスが死ぬことで、サトシたちがこの時代に来るという歴史も無くなろうとしていた。ダモスは諦めず、心を見せ合う力で怒りに囚われたアルセウスに訴えかけ続ける。その声は遂にアルセウスに届き、命の宝玉はアルセウスに返される。力を取り戻したアルセウスは、自身を助けたサトシたち人間を許したのだった。
現代に戻ったサトシたちは再びアルセウスと対峙する。過去が変わったことで、アルセウスは既にサトシたちを知っており、命の宝玉も返されていたために、アルセウスは攻撃を止めた。遺跡も倒壊が無かったことになり修復されていく中、過去に命の宝玉を返してしまったにもかかわらず周辺の豊かな自然は変わらなかった。ダモスら過去の人間とポケモンが協力し、アルセウスの力が無くとも土地を蘇らせていた。お前たちの世界は素晴らしい、その言葉を残してアルセウスは去っていった。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 登場人物
詳細は個別記事かアニメ版ポケットモンスターの登場人物を参照。
サトシ
声 - 松本梨香
主人公。ミチーナに伝わる言い伝えの｢雷の魔獣使い｣とシーナに推測される。
タケシ
声 - うえだゆうじ
ヒカリ
声 - 豊口めぐみ
ムサシ
声 - 林原めぐみ
コジロウ
声 - 三木眞一郎
ニャース
声 - 犬山イヌコ
サトシ達とは違い、ロケット団の3人はタイムスリップしない。
サトシのポケモン
ピカチュウ
声 - 大谷育江
技：10まんボルト、アイアンテール、ボルテッカー
ハヤシガメ

モウカザル

ムクホーク

ブイゼル
声 - 古島清孝
グライオン
タケシのポケモン
グレッグル
声 - 小西克幸
技：どくづき
ウソッキー
声 - 阪口大助
技：アームハンマー
ピンプク
声 - 伊東みやこ
ヒカリのポケモン
ポッチャマ
声 - 小桜エツ子
技：バブルこうせん、うずしお
ミミロル
声 - 雪野五月
パチリス
声 - 西村ちなみ
マンムー
ムサシのポケモン
ソーナンス
ナレーション
声 - 石塚運昇
シーナ
声 - 北乃きい（特別出演）
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 登場人物
本作のゲストヒロイン。遺跡の守り人の女性。ポケモンと心を見せ合うことが出来るが、怒りをまとったポケモンにはその力は及ばないなど、すべてのポケモンには通用するわけではなかった。「時空儀」と呼ぶ、時空の異変を察知する球体を管理している。過去でダモスが裏切ったことをギシンに伝え、宝玉を返そうとするが彼に騙されてしまう。しかし、ダモスが犯人でないとわかり、共にアルセウスの怒りを鎮める。
前作・前々作の映画の舞台にも、調査に行っている。
ケビン
声 - 岸祐二
シーナと同じく、遺跡の守り人を務める青年。
ダモス
声 - 髙嶋政宏（特別出演）
シーナの先祖で、古代のミチーナのリーダー的存在。言い伝えでは、ダモスがアルセウスを騙し｢命の宝玉｣を返さなかったことがアルセウスの怒りにふれたと伝えられているが、実際はギシンの仕業でアルセウスを裏切ったことにされていた。性格は温厚。シーナ同様ポケモンと心を見せ合うことが出来る。
ギシン
声 - 山寺宏一（特別出演）
本作のゲスト悪役。ダモスの部下だった赤髪の男。「命の宝玉」が無くなればミチーナが元の荒地になることを恐れ、ダモスを幽閉して自分がミチーナの長になっていた。アルセウスが怒りを起こした事件の張本人。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 登場人物
歴史を変えようとするサトシたちを妨害し、アルセウスを抹殺しようとするも失敗に終わり、そのまま死を覚悟して落下したが、実は生きており、エンディングでは雑用に降格され、ダモスと共に農業に励んでいた。
名前の由来は疑心暗鬼から。
使用ポケモン
ヒードラン
声 - 三宅健太
技：マグマストーム、はかいこうせん、てっぺき
「魔獣装具」によって操られている。しかし、ただ単に従っただけであり、ギシンの行動には納得してなかった。そのためか、途中から言うことを聞かなくなり、ピカチュウに魔獣装具を壊してもらい、最終的にはドータクンと共に寝返る。サトシ以外の仲間が消えてしまい（サトシだけ消えかけていた。）、その後はアルセウスが命の宝玉を受け取って復活し、それを見たときは喜んでいた。
ドータクン
技：ラスターカノン、ジャイロボール、さいみんじゅつ
ヒードランと同じく「魔獣装具」によって操られているが、ただ単に従っただけであってギシンの行動には納得してなかったのか、最終的にポッチャマに魔獣装具を壊してもらい、寝返る。ヒードランと同様、消えてしまったサトシ達の復活を喜ぶ。
タップ
声 - 藤本譲
ダモスが囚われている牢屋の番人をしている老人。雇われているだけなので、ダモスやサトシ達に敵意があるわけではない。ギシンの悪巧みを見破っていた人物でもある。
カンタ
声 - くまいもとこ
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 登場人物
ミチーナに住む少年。オープニングでサトシ・ヒカリとスイカを賭けてタッグバトルを行う。エンディングにも登場。
手持ちポケモン
ヘラクロス
技：メガホーン、はかいこうせん
カコ
声 - 真堂圭
カンタの妹。オープニングでサトシ・ヒカリとスイカを賭けてタッグバトルを行う。前作に登場した同名の少女とは別人。エンディングにも登場。
手持ちポケモン
アゲハント
技：ぎんいろのかぜ、エナジーボール、シャドーボール
村人
声 - 山本博（ロバート）（特別出演）
ダモスの回想のワンシーンにて登場。
兵士B
声 - 秋山竜次（ロバート）（特別出演）
未来から来たサトシ達を牢屋に閉じ込める。ワンシーンのみの登場で足しか登場せず、台詞も一言のみ。
兵士D
声 - 馬場裕之（ロバート）（特別出演）
調理室でポケモン達に労働させている。見た目以上に気弱な性格。
アルセウス
声 - 美輪明宏（特別出演）
技：さばきのつぶて、はかいこうせん、ふぶき、りゅうのいぶき
全てを生み出したと言われる伝説のポケモン。「命の源」というそれぞれのポケモンのタイプに対応できる16のプレートを持ち、その力で相手の攻撃を無効にする能力を持つ。
非常に高い知性を持ち、人間の言葉も普通に話す事ができ、更にプレートが全て揃っている限りは不死身であるとされている。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 登場人物
ダモスに助けられた恩から、｢命の源｣のうち｢水・地面・草・雷・竜｣の5つを1つに結集し、｢命の宝玉｣として貸し与えた。
ギシンの策略によりダモスに裏切られたと思い込んでおり、人間を憎んでいる。長い眠りから覚め、遂に復讐のために人間を滅ぼそうと動き出す。目覚めが近づくにつれて徐々に時空を歪ませていき、その歪みが本来出会うはずの無かったディアルガの空間とパルキアの空間を接触させてしまい、前々作におけるディアルガとパルキアの争いのきっかけとなった。
「命の宝玉」が無い不完全な状態ながら、ディアルガ、パルキア、ギラティナを圧倒するほどの凄まじい実力を発揮する。
過去に行ったサトシ達によって歴史は変えられ、怒りを静めた。なお、その際にムサシが持っていた本物の宝玉は過去においてサトシが既に返していたため消滅した。
ディアルガ
技：ときのほうこう、はかいこうせん
三作連続で登場。シーナと心を通わせ、サトシたちの救出に協力をする。パルキア、ギラティナと共にアルセウスの暴走を止める。自身の力で、シーナとサトシ一行をダモスがアルセウスに｢命の宝玉｣を返す日に飛ばす。
パルキア
技：あくうせつだん、はどうだん
前々作である『ディアルガVSパルキアVSダークライ』以来の再登場。本作では、シーナのおかげか既にディアルガに対する誤解は解けているようで、ディアルガ、ギラティナと共にアルセウスに立ち向かう。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 登場人物
アルセウスの周りと周辺空間を隔離させ、アルセウスの暴走を止めようとした。
ギラティナ
技：シャドーダイブ、おにび
前作である 『ギラティナと氷空の花束 シェイミ』から引き続き登場。未だにディアルガを追っており、遺跡前の湖に姿を現すが、サトシとピカチュウに説得されて攻撃を止め、シーナの力により怒りを収める。ディアルガ、パルキアと共にアルセウスに歯向かう。エンディングでは、『オリジンフォルム』で登場。
ギザみみピチュー
声 - 中川翔子（特別出演）
技：でんきショック
ダモスの仲間。幽閉されていたダモスを助ける。名の通りくせっ毛のギザミミが特徴。性別は♀。
チコリータ
技：エナジーボール
ヒノアラシと一緒に、厨房で働かされていた。ピカチュウたちに後に助けられる。その後はヒノアラシ、ワニノコ、コラッタ軍団と共にサトシ達に協力をする。
詳細は個別記事かアニメ版ポケットモンスターの登場人物を参照。
シロナ
シンオウ地方ポケモンリーグチャンピオン。プロローグでクロツグと対戦した。
手持ちポケモン
ガブリアス
声 - 逢坂力
技：かえんほうしゃ、ドラゴンクロー
シロナの手持ちでクロツグのミロカロスとバトルする。
クロツグ
バトルタワーのフロンティアブレーン・タワータイクーン。プロローグでシロナと対戦した。
アリス、トニオ、アルベルト男爵
前々作に登場。
ムゲン、ゼロ、インフィ
前作に登場。ムゲンはゼロが逮捕された刑務所に、機動停止したもののムゲンの手によって復活したインフィと共に慰問に来ている。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 用語
ミチーナ
本作の舞台となる自然に囲まれた町。かつては作物が育たないほどの荒地だったが、アルセウスの「命の宝玉」によって緑豊かな町になった。そのため、「命の宝玉」がないと元の荒地に戻ってしまうとされていたが、終盤で歴史が修正されても、人間とポケモンたちの努力によって緑は保たれていた。
命の宝玉
アルセウスが、「命の源」のうち｢水・地面・草・雷・竜｣の5つを1つに結集し生み出したもの。現代で保管されていたものは実は偽者であり、本物はロケット団が偶然手に入れていたが、歴史の修正に伴い消滅した。
魔獣
古代におけるポケモンの呼称。劇中ではアルセウスもディアルガらをそう呼んでいる。
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 主題歌
オープニングテーマ「ハイタッチ!2009」
作詞 - 戸田昭吾 / 作曲 - たなかひろかず / 編曲 - 依田和夫 / Brass&Stringsアレンジ - コーニッシュ / 歌 - サトシ（松本梨香）&ヒカリ（豊口めぐみ）
エンディングテーマ「心のアンテナ -Haruomi Hosono Original Mix-」
作詞 - 松本隆 / 作曲・編曲 - 細野晴臣 / 歌 - 中川翔子
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ 漫画版
『月刊コロコロコミック』で、溝渕誠による漫画版が2009年6月号から7月号にかけて掲載された。単行本も発売されている。
ホークスター
ホークスター(Hawkster)とは、アメリカ合衆国生産の競走馬、種牡馬。主な勝ち鞍に1989年のオークツリー招待ハンデキャップ、セクレタリアトステークス、1988年のノーフォークステークスなど。
ホークスター 経歴
1988年7月13日、ハリウッドパーク競馬場でのメイドン競走でデビューし、2着。3戦目で勝ち上がり、デルマーフューチュリティステークス4着を経て出走のノーフォークステークスで初めてG1競走を制する。その後しばらくは1着も2着もなければ6着以下もない成績が続き、その状態のままアメリカクラシック三冠路線に進んで、ケンタッキーダービーとプリークネスステークスは2戦ともサンデーサイレンスの5着、ベルモントステークスはイージーゴアの5着に終わる。
西海岸に戻り、7月デルマー競馬場のオセアンサイドステークスを勝つと、続くG2競走デルマーダービーも制し、アーリントンパーク競馬場のセクレタリアトステークスで3連勝を記録。10月のオークツリー招待ハンデキャップでは、当時の芝12ハロンの世界レコードとなる2分22秒8のタイムで優勝、4連勝を記録した。その後、日本に遠征してジャパンカップに出走し、レースでは事前予想を覆して逃げたイブンベイの2番手を追走、直線を向いてホーリックスらに交わされるも、2分22秒2のレコードタイムで駆けたホーリックスの5着に踏みとどまった。
4歳時は5戦して未勝利に終わり、1990年5月28日のハリウッドターフハンデキャップ2着が最後の競馬となった。
ホークスター 引退後
引退後、アメリカで7年間種牡馬生活を送った後、日本へと輸出。日本では1998年からの5シーズンの供用と、それまでに輸入された産駒と合わせて血統登録頭数83頭、出走頭数はそのうちの77頭を記録した。ブルードメアサイアーとしてはアフリートアレックス、アピーリングゾフィーの2頭のG1競走を送り出し、アフリートアレックスはクラシック二冠馬となり、アピーリングゾフィーはスピナウェイステークスを勝って繁殖牝馬としてもベルモントステークス優勝馬タップリットを送り出した。直仔からは見るべき産駒は出なかったが、変わり種の産駒としては、ハルウララの半弟でハルウララやミツイシフラワーとの兄弟対決などが報じられたオノゾミドオリがいた。2003年死亡。
解決!クスリになるテレビ
『解決!クスリになるテレビ』（かいけつ クスリになるテレビ）は、2001年7月16日から2004年3月15日までテレビ東京系列局と系列外の岐阜放送とびわ湖放送ほかで放送されていた、健康・医療をテーマにした情報バラエティ番組である。テレビ東京と日本テレワークの共同製作。放送時間は毎週月曜 19:00 - 19:53 （日本標準時）。
新聞のテレビ欄では「解決クスリTV」と表記されていた時期もある。
解決!クスリになるテレビ 概要
当初は芸能人たちの病気克服記を描いたドラマを放送し、それをケーススタディーにして学んでいくという内容だったが、途中で視聴者から健康情報を募集する形式へ移行。さらにその後、一般からの参加者とタレントが体質改善やダイエットに挑戦し、スタジオにいる観客が見ている前で計測するという内容になった。
この企画に挑戦したタレントにそのまんま東（薄毛解決）、渡部絵美（漢方ダイエット）、林家一平（花粉症克服）などがいる。また、この企画での計測用に番組オリジナルの様々な計器が登場した。代表的な物は、人が入れるアクリルの水槽からこぼれる水の量で身体の体積を測る「アルキメデス」で、改良を重ねて4号機まで作られた。
市川笑也 (2代目)
二代目 市川 笑也（にだいめ いちかわ えみや、1959年〈昭和34年〉4月14日 - ）は、青森県八戸市出身の歌舞伎役者。屋号は澤瀉屋。定紋は一つ澤瀉の丸。本名は泉山 太男（いずみやま たかお）。歌舞伎名跡「市川笑也」の当代。
市川笑也 (2代目) 来歴
歌舞伎とは縁のない一般家庭に生まれる。昭和53年 (1978) 3月、八戸工業大学第一高等学校を卒業すると、東京に出て4月に国立劇場歌舞伎俳優養成所に入学（第五期）。2年間の研修を修了後、同年4月国立劇場『絵本合法衢』の中間で本名の泉山太男を名乗って初舞台。翌年三代目市川猿之助の門下となり、二代目市川笑也を襲名。
入門当時は大部屋役者として女形・立役ともに修業したが、昭和61年 (1986) スーパー歌舞伎第一作『ヤマトタケル』のみやず姫に抜擢。門閥外で名題下の役者としては異例の抜擢と注目を集めた。以後スーパー歌舞伎のみならず猿之助歌舞伎の全般にわたってヒロイン役に次々と抜擢される。
透き通った声と清新な所作、そして若き日の坂東玉三郎を彷彿とさせる美貌で人気が上がり、猿之助一座の花形の一人となる。
平成2年 (1990) には猿之助の部屋子となり、平成4年 (1992) には「笑也の会」を初めて開催。平成10年 (1998) 7月歌舞伎座『義経千本桜』「鳥居前」の静御前で名題昇進を果たす。
平成15年 (2003) には郷里青森で開催された第5回冬季アジア大会の開会式の演出を担当している。近年では二枚目や若衆役にも果敢に挑戦しているほか、平成21年 (2009）には大河ドラマ『天地人』で武田勝頼という難しい役どころの武将を演じている。
北山茂夫
北山 茂夫（きたやま しげお、1909年（明治42年）3月3日 - 1984年（昭和59年）1月30日）は、日本の日本史学者（日本古代史専攻）、立命館大学教授などを歴任する。
北山茂夫 略歴・業績
和歌山県有田郡鳥屋城村（現在の有田川町）生まれ。和歌山県立耐久中学校、第三高等学校をへて、1934年東京帝国大学文学部国史学科卒業。西洋史の羽仁五郎に傾倒し、近代史を学ぶため大学院に進むが古代史で業績をあげる。横浜の潤光学園講師、ついで郷里に帰り和歌山県立田辺中学校教諭となり、敗戦を迎える。戦後、排斥運動に遭って野に下るが、立命館大学法学部専任講師となり、文学部教授に転じるが学生運動で辞職した。
左翼的な立場に立ちつつ文学的関心が深く、人物史を排斥せず、一般向けに奈良時代史についての書物を多く著した。白川静の『漢字』（岩波新書）は、北山の推薦によって書かれたものである。また、同じ左翼的な立場でも石母田正とは英雄時代説や律令国家への評価などを巡って意見が対立していた。
北山に師事した人物としては、日本近現代史研究の松尾尊兊、日本古代史研究の山尾幸久、第4回白川静賞を受賞したアジア印章史研究の久米雅雄などがいる。
内閣府大臣政務官
内閣府大臣政務官（ないかくふだいじんせいむかん、英語: Parliamentary Vice-Minister of Cabinet Office）は、内閣府を担当する大臣政務官である。定数は3名。
2012年2月1日以降は他省の大臣政務官の職を占める者をもって充てられる内閣府大臣政務官を置くことができる。
総務大臣政務官
総務大臣政務官（そうむだいじんせいむかん、英語: Parliamentary Vice-Minister for
Internal Affairs and Communications）は、総務省を担当する大臣政務官。定員は3名。
COSMIC LOVE (相川七瀬の曲)
「COSMIC LOVE」（コズミック・ラヴ）は、相川七瀬の12枚目のシングル。1999年3月17日発売。
法務大臣政務官
法務大臣政務官（ほうむだいじんせいむかん、英語: Parliamentary Secretary for Justice）とは、日本の法務省を担当する大臣政務官。
法務大臣政務官 概説
中央省庁等改革基本法に基づく中央省庁再編にともない、2001年1月6日に設置された。同日付で第2次森改造内閣（中央省庁再編後）が発足し、参議院議員の大野つや子が任命された。
政務を担当し、法務大臣を助けるとともに、政策や企画に参画する。国家行政組織法に基づき、大臣政務官の中で唯一、定数1名で運用されている。
財務大臣政務官
財務大臣政務官（ざいむだいじんせいむかん、英: Parliamentary Vice-Minister of Finance）は、日本の財務省を担当する大臣政務官。定員は2名。
文部科学大臣政務官
文部科学大臣政務官（もんぶかがくだいじんせいむかん、英語: Parliamentary Vice-Minister for Education, Culture, Sports, Science and Technology）は、日本の文部科学省を担当する大臣政務官である。
文部科学大臣政務官 概要
2001年1月6日、中央省庁再編にともない文部省と科学技術庁が文部科学省に統合され、それと同時に文部科学大臣政務官が新設された。定数は2名である。
厚生労働大臣政務官
厚生労働大臣政務官（こうせいろうどうだいじんせいむかん、英語：Parliamentary Secretary for Health, Labour and Welfare）は、日本の厚生労働省を担当する大臣政務官。定数は2名。
農林水産大臣政務官
農林水産大臣政務官（のうりんすいさんだいじんせいむかん、英語: Parliamentary Secretary for Agriculture, Forestry and Fisheries）は、日本の農林水産省を担当する大臣政務官。
農林水産大臣政務官 概要
中央省庁等改革基本法に基づく中央省庁再編にともない、2001年（平成13年）1月6日に設置された。同日付で第2次森改造内閣（中央省庁再編後）が発足し、衆議院議員の金田英行と参議院議員の国井正幸が任命された。
政務を担当し、農林水産大臣を助けるとともに、特定の政策や企画に参画する。国家行政組織法に基づき、定数は2名で運用されている。
ただ、常に2名同時に任命するわけではない。第1次小泉内閣では、衆議院議員の岩永峯一と参議院議員の国井正幸が任命された。しかし、2001年（平成13年）9月21日に国井のみ退任し、後任に参議院議員の岩永浩美が就任している。同じく第1次小泉内閣にて、2002年（平成14年）1月8日に岩永峯一のみ退任し、後任に衆議院議員の宮腰光寛が就任している。また、菅第2次改造内閣では、衆議院議員の田名部匡代と松木謙公が任命された。しかし、2011年（平成23年）2月24日に松木のみ退任し、その翌日、後任に衆議院議員の吉田公一が就任した。
経済産業大臣政務官
経済産業大臣政務官（けいざいさんぎょうだいじんせいむかん）は、経済産業省を担当する大臣政務官。定員は2名。
国土交通大臣政務官
国土交通大臣政務官（こくどこうつうだいじんせいむかん）は、国土交通省を担当する大臣政務官。定員は3名。
環境大臣政務官
環境大臣政務官（かんきょうだいじんせいむかん）は、環境省を担当する大臣政務官。定員は2名。
防衛大臣政務官
防衛大臣政務官（ぼうえいだいじんせいむかん、英語: Parliamentary Vice-Minister of Defense）は、日本の防衛省を担当する大臣政務官である。定数は2名。
防衛大臣政務官 概要
2007年（平成19年）1月9日、防衛庁が防衛省に改組されたのにともない、防衛大臣政務官が新設された。なお、従前の防衛庁は内閣府の外局とされていたが、大臣庁であったため、大臣政務官と同等の長官政務官が設置されていた。しかし、庁から省への昇格に併せ、防衛庁長官政務官は廃止された。
防衛大臣政務官 歴代防衛大臣政務官
大臣政務官は定数が2人であることから複数名が任命されることがあるため、通常代数の表記は行わない（よって、本表においても代数の欄は設けない）。
ラッパ吹きの休日
『トランペット吹きの休日』（Bugler's Holiday）は、ルロイ・アンダーソンが作曲した管弦楽作品。
ラッパ吹きの休日 概要
1954年に作曲されたもので、陽気で活気に満ちたギャロップである。曲のタイトルに含まれるBuglerとは軍隊などにおけるラッパ手を指す語で、この場合のラッパとはビューグルのことだ。アンダーソンの楽曲には『トランペット吹きの子守歌』（A Trumpeter's Lullaby）という作品があるが、原題では明確に区別されている。
休日と銘打っておきながら、主役は3本のトランペットが細かなパッセージを休みなく吹くという、トランペット奏者にとっては忙しい作品でもある。そのため、「トランペット吹きの休日返上」や「休日出勤」、「過労」等と揶揄されることがある。
ラッパ吹きの休日、という曲名は、軍隊のラッパ吹きの仕事が、決まった時間に起床、食事、就寝などの信号ラッパを吹くことで、それ以外に自由に吹けなかったため、「休みの日くらいは思う存分、ラッパを吹きたい」という気持ちを曲にしたものであるとされている。
ラッパ吹きの休日 概要
明るく軽快な曲で、オリジナルの管弦楽編成から編曲され、吹奏楽などのバンド・コンサートにはなくてはならないスタンダード・ナンバーである。
日本において、幼稚園や小学校では、オッフェンバックのオペレッタ『天国と地獄』の序曲や、カバレフスキーの組曲『道化師』のギャロップなどが、よく運動会のBGM（特に徒競走の時によく流れる）として流れる定番曲であるが、これもそのひとつである。また運動会以外にもテレビのBGMやCM、更にはアニメ作品などにも使用されている。
栃木放送の『競輪ニュース』でも流れる。
また、プロ野球近鉄バファローズのフランチャイズ球場が藤井寺球場だった1980年代からホームランが出た際電子オルガンでこの曲のファンファーレが流れた。
ラッパ吹きの休日 構成
軽やかな短い前奏に続いて、3本のトランペットによる主題によって開始される。全ての[楽器]が同じ[旋律]を奏するところから中間部で、[変ホ長調]に転調する。そして主題が再現されたのち、終結部はファンファーレによって華やかに終わる。演奏時間は約2分30秒。
押形
押形（おしがた）とは、立体構造物を塗料を用いて平面（紙）に写しとる行為。その所作が立体構造物に紙を押し付ける様子から、押形と呼ばれる。
押形 刀剣押形の歴史
刀剣押形の歴史は古く、最初の目的は刀剣を描き出すことにあった。
室町時代に銘と中茎を写生したところから始まった。これは偽銘に対する知識を伝えるためと考えられる。
安土桃山時代には刀身の姿・刃文を写生するに至った。本阿彌光徳による豊臣秀吉愛蔵の名刀を写し描いた「光徳押形」が著名である。これは自身の愛刀の様子を他者へ広く見せるための手段だったと考えられるが、姿、刃文を墨で描き出すため製作は困難であった。
幕末になり、固形墨を利用して刀剣の外郭、中茎を紙へ擦りだし、刃文が描かれる、現在の刀剣押形の原型が完成した。この固形墨は石華墨（せっかぼく）と呼ばれるが、当初は中国から輸入されたと思われる。江戸時代において刀剣押形を作成するのは専ら将軍家であり、朝鮮通信使によって石華墨が伝えられたと考えられる。刃文はお抱え絵師に書かせたものと見られ、描写は細かくないが、ポイントを巧みに捉えている。
押形 刀剣押形の歴史
明治時代になり、鉛筆が使われるようになってから、鉛筆による刃文描写が行われるようになり、より正確な描写が可能となった。然しながら、複雑な刃文を見て描写する行為は依然として困難な技術であり、ごく限られた人間（特に研ぎ師等）しか描けないのが実情である。
現在に至るも、鉛筆による押形と墨による押形が並列して行われており、刀剣研究、鑑定の一助として、または刀剣商の通信販売雑誌の手段として多く用いられている。
刀剣の姿、刃文の表現の美しさを鑑賞するために表装されることがある。
藤原定長
藤原 定長（ふじわら の さだなが）は、平安時代後期から鎌倉時代初期にかけての公卿。藤原北家勧修寺流、権右中弁・藤原光房の五男。官位は正三位・参議。霊山と号す。
藤原定長 経歴
諸国の国司を経た後、勧修寺流の子弟の常として実務官僚としての実績を積み、後白河院の信任を得て三事兼帯を果たす。これは兄の吉田経房・九条光長と並ぶ栄誉であり、三兄弟としてのそれは古今に類例のないことと賞賛された（『山槐記』元暦元年9月18日条）。
後白河院の傍にあって実質的に院伝奏の任に当たり、特に文治年間には頻繁に鎌倉幕府との連絡役を務めていたことが『吾妻鏡』にも記録されている。文治5年（1189年）7月に参議に任ぜられ、建久6年（1195年）1月には正三位に昇るが、同年11月に薨去。享年47。
文治3年（1186年）には造東大寺長官に任じ、東大寺の復興事業にも携わっている。また日記として『山丞記』を残している。
行列のできる芸能人通販王決定戦
『行列のできる芸能人通販王決定戦』（ぎょうれつのできるげいのうじんつうはんおうけっていせん）は、日本テレビで放送されている通販をテーマにしたバラエティの特別番組である。
行列のできる芸能人通販王決定戦 概要
『行列のできる相談所』の兄弟番組。「タレントが通販をやったら売れるのか?」をテーマに、芸能人自らがセレクトした商品を実際の通販番組で宣伝し、その売上げを競う。『行列』のスピンオフのため、一部の出演者やセットを流用している。
島田紳助が引退した影響で2011年5月の放送を最後に休止していたが、2012年11月に1年半ぶりに復活した。
行列のできる芸能人通販王決定戦 出演者
芸能人出演者が『気になる通販ランキング ポシュレデパート深夜店』（NTV・関東ローカル）にてプレゼンテーションし、商品をアピールする。放送後の売り上げ（1セットあたりの値段×注文セット数）を競う。売上金発表時は『開運!なんでも鑑定団』(テレビ東京)のように金額を一の位から発表され￥マークが出たところで終了。
本放送は深夜2:30頃～4:00(土日は5:30頃終了)の放送だが、放送時間の考慮もありPCや携帯等で24時間受付での合計でも勝負する。
賞罰
行列のできる芸能人通販王決定戦 放送内容
罰ゲーム
スクワット100回。スタジオの観客の帰り支度の最中、ボビーの監視の下行われた。
変更点
最終結果
罰ゲーム
「芝パークホテル　桜の間」にて「ドリームディナーショー」にスペシャルゲストとして出演
2009年11月8日14:30 - 16:30に放送。
今回はポシュレ司会者のKABAちゃん（条件として上位5位以内に入らないとポシュレ降板）と紳助局長もプレゼンに参加した。（紳助は以降の回も参加）
最終結果
罰ゲーム
芝パークホテルにて「“コレッ貴理”ドリームディナーショー」に出演。
最下位のチュートリアルの他、紳助から参加を命じられた中、同じくMCを命じられた有吉まで加えられた。
またこのライブには高野本店株式会社高野健社長夫妻やスタジオ観覧の人々も加わり、合計43人となった。
2010年3月14日15:30 - 17:25に放送された。
最終結果
罰ゲーム
芝パークホテルにて「ドリームディナーショー」に出演(同年2月26日に、同特番収録の後開演した)。
他の出演者はダンディ坂野、髭男爵、ジョイマンの計5組。それぞれ新ネタを披露した。
2回連続優勝のギャル曽根は「チャンピオンになれなかったら罰ゲーム」と自ら宣言したが3位に終わり、ディナーショーに出演。ステージ上で小島のネタを本人と一緒に披露した。また、最下位の有吉も3回連続出演が決定し、「白い雲のように」を熱唱した。
行列のできる芸能人通販王決定戦 放送内容
2010年11月14日15:30 - 17:25に放送された。
最終結果
罰ゲーム
芝パークホテルにて「Wコロンなぞかけディナーショー」に出演。
前川慎吾は紳助に頼まれディナーショーに参加。持ち歌「アンマー」を披露した。
最下位の渡部建はステージ上で一発芸を披露。
2011年5月29日14:30 - 16:30に放送された。
2012年11月11日15:30 - 17:25に放送された。
第5回・第6回と連続して最下位だった渡部建が、電動アシスト自転車を紹介して優勝した。
2014年3月2日15:25 - 17:20に放送された。
最終結果
罰ゲーム
番組観覧に来た太川陽介日帰りバスツアーの客を握手しつつ見送り。従来の罰ゲームに比べて大幅に簡略化された。
2015年3月1日15:25 - 17:20に放送された。
最終結果
罰ゲーム
嫌いな芸能人（ねば〜る君は嫌いなゆるキャラ）を発表させられた。
最終結果
罰ゲーム
愛しさと心の壁
「愛しさと心の壁」（いとしさとこころのかべ）は、サンボマスターが2006年8月2日にリリースした8枚目のシングル。
愛しさと心の壁 概要
3枚目のアルバム『僕と君の全てをロックンロールと呼べ』よりリカット。キャリア初のDVD付シングル。
Z (映画)
『Z』は、1969年のアルジェリア/フランス共同制作映画。1963年に軍事政権が全ての権利を掌握していた王制下のギリシャで起きた自由&平和主義者グリゴリス・ランブラキス暗殺事件をモデルとしたヴァシリス・ヴァシリコスによる同名の小説（1966年刊行）を、コスタ＝ガヴラス監督が映画化したもの。
『告白』、『戒厳令』と共にガヴラス監督の「三部作」といわれている。
タイトルの『Z』は、ギリシャ語の「Ζει」に由来する。「彼（ランブラキス）は生きている」を意味するこの言葉は、ギリシャにおける政治的な抗議のためのスローガンであった。
Z (映画) あらすじ
舞台は、東地中海沿岸に位置する軍事政権下の架空の国。左派を率いる国会議員Z氏が暴漢によって暗殺される。調査に乗り出した予審判事は陰謀を探り出す。
陸直次郎
陸 直次郎（くが なおじろう、1898年1月12日 - 1944年8月11日）は日本の作家。本名は野沢嘉哉（のざわ よしや）。東京府東京市本郷区（現・東京都文京区）本郷出身。
陸直次郎 人物
早稲田大学文科中退。中央新聞、時事新報、萬朝報、読売新聞に勤務。妻の清子は直次郎と死別した後、弁当屋の経営を経て小唄の師匠に転向、堀小代清の芸名で活動した。
息子は4人おり、三男はクラブ馬主「東京ホースレーシング」創業者の野沢直哉、四男は声優・俳優・演出家の野沢那智、孫にお笑いタレントの野沢直子（直哉の娘)、クリエイティブディレクターの野澤直龍（直哉の息子)、声優・俳優の野沢聡（那智の息子）、曾孫に格闘家の真珠・野沢オークレアー（直子の娘）。
1944年8月、心臓発作により死去。息子達を連れて川に釣りに行った際、直哉が川に落ちたのを助け出した直後だったとされる。
鶴澤友次郎
鶴澤 友次郎（つるさわ ともじろう）は、義太夫節三味線方の名跡。鶴澤友治郎や鶴澤友二郎とも表記する。
抑鶴澤氏友治郎之名義たるや其由来此巻に判然として三二検校に始ると云り、頗三弦の妙手にあらざれば此名跡を継を許さゞるを確き則とす。一、鶴澤友郎（※ママ　鶴澤友治郎）は前名三二と云し御人正徳享保の頃盛んにして鶴澤の元祖也。此名前殊の外大切なり。容易に相続すべからず。弟子共芸道相応に相成相続致度節は、大坂表三味線の長たる人に相談の上相続すべし。未熟の芸にて気儘に相続決て不相成又他人たり鶴澤家にて時に応じ芸道上達人名前所望致候節は譲るべし。併相続後勝手に外々へ名前譲り候事無之様弟子共より相守可申又名前相続人無之節は弟子中え名前預り相守可申事ー『増補浄瑠璃大系図』
鶴澤友次郎 初代
（生年不詳 - 寛延2年7月24日（1749年9月5日））
初代鶴澤三二　⇒　初代鶴澤友次郎（友治郎・友二郎）
竹本座二代目の三味線筆頭。鶴澤派（姓）の創始者。盲人であり元は三二検校といった。
「（竹澤）権右衛門の門弟なれども、自ら氏を鶴澤の一派に立る是鶴沢の元祖なり」「師匠権右衛門も追々老衰に及び三二に立三弦を譲り引込れし後」-『増補浄瑠璃大系図』等の、竹本座初代の三味線筆頭である竹澤権右衛門の門弟とする資料もあるが、「竹澤の千尋のかげに遊ぶ鶴澤の千年までもこの流久しかれ」「権右衛門との年差二十以上は確かであらうが、親子ほどの隔りはあっても、子飼の弟子でないのは勿論、特に教を請うたこともなく、寧ろ親善関係を恠しませる形跡さへ窺へる。竹本座の入座に当たつて幾何かの世話を請けたにせよ、その交道は相識間の長者に対する礼意と情誼に尽きるのではあるまいか。「権右衛門の門弟なれども、自ら氏を鶴澤の一派に立つ」といふ「三味線系譜」の筆遣ひには含みがある。彼は竹澤より姓を分たれたのではく、鶴澤姓を自立したのである。（略）三二に対して権右衛門は一字の師であっても、権右衛門に取って三二は執贅の門人ではないのであろう。何人を師伝とするとしても、三二の技倆はすでに入室の域に迫っていたからである。」と、『当流浄瑠璃三味線の人人』にある通り竹澤から鶴澤が分かれたのではく鶴澤姓を創始した。
鶴澤友次郎 初代
『増補浄瑠璃大系図』は「貞享の頃より師に随ひ西の芝居脇場を勤る」とするが、しかし、『鸚鵡籠中記』の正徳2年（1712年）4月22日に「蜆川新地に而曽根崎の方豊竹若太夫、三井寺開帳、下の巻の間に若太夫井竹沢三二盲人三弦・辰松八郎兵衛弟幸介等舞台へ出て、白人三部経を語る」とあり（『義太夫年表近世篇』）豊竹座の舞台に出座していたとの記述もある。
鶴澤友次郎 初代
しかし、『三味線の人人』によれば、『三味線の人人』は、正徳4年（1714年）4月竹本座 近松門左衛門作『相模入道千疋犬』を初出座とし「賓客を迎うるが如き厚遇の下に、その四段目口の一場を受け持つことになった。恐らくこれが彼の初舞台であらふ。」と記す。『相模入道千疋犬』四段目口の「神おろし」の景事の本文に「奴隷下部に至るまで男の通ひを禁制し、鶴澤とふ琵琶師盲人は苦しからじとて。」「忝くも某は源氏嫡嫡の嫡流。新田殿の郎党名張八郎為勝といふ新米座頭。」とあることから、以前の出座があった可能性を考慮しても、この『相模入道千疋犬』四段目口が鶴澤三二の竹本座での披露であったことは間違いなく、「三味線を眼目とする手のこんだ「神おろし」の景事曲に、得意の腕を存分に揮はせたあとで、偽狂女に嬲られながら逃げ惑ふおどけ坊主の鶴澤座頭を、櫃中の一轉、辯慶紛ひの豪快な名張八郎と再現させ、その口から新米座頭の名告に、入座の披露を満場に鳴り響かせる変通自在な趣向は、三二を印象づけるために至れり尽せりの膳立で、到底近松の筆先の綾とばかり簡単には受取れぬ。（略）「三二検校ともいはれしほどの盲人」で、検校としての名望実力が至高絶倫であったにせよ、興行上には未だ寸毫の功労もなく、「竹澤の千尋のかげに遊ぶ鶴澤」に過ぎない彼を、群鶏中の一鶴と祭りあげ、事々しく花を持たせ高く買ってゐる竹本座の歓待ぶりは何事ぞや。他に複雑なる事情の伏在を推測してもその真因は追及し難いが、この破天荒な抜擢に次いで権右衛門の退座が具現されたとすると、両者の関係にいかにして暗雲の低迷を否み得ないのである。しかもその中にも亦た竹本座が三二のために新姓を謳歌してゐることは、やがて当流三味線業者間に一脈の習性を作って、冠澤の改姓運動を進める先端を開いたのではないかといふ疑をも挟ませるのであるが、要するに鶴澤・野澤・豊澤の三派が、極めて短き一画期に出現したその理由を認識することに、権右衛門との師弟関係を解決する唯一の鍵は存するであろう」と細川景正は指摘している。
鶴澤友次郎 初代
正徳5年（1715年）11月竹本座 近松門左衛門作『国性爺合戦』からは竹本座二代目の立三味線となり、3年越し17ヶ月の世界初のロングラン公演をもたらした。『増補浄瑠璃大系図』によれば、初代政太夫の語った三段目 切と竹本頼母らが語った九仙山の二場を弾いた。後に二代目義太夫を継いだ竹本座二代目櫓下の初代政太夫を二代目の立て三味線として弾いた。
享保5年（1720年）正月竹本座『国性爺合戦』で三二事初代鶴澤友二郎（友次郎・友治郎）を襲名。九仙山を弾いた。
享保17年（1732年）4月竹本座『用明天皇職人鑑』「鐘入りの段」で初代政太夫を弾く。この「鐘入りの段」は出語り・出遣いの始まりと言われる。
『義太夫年表近世篇』によれば、祐田『邦楽年表近世篇』への書入れに「鐘入りのだん 三味線 三二事鶴澤友治郎」と、この時を初代友治郎の襲名としているが、前述の通り襲名は享保5年（1720年）である。
元文元年（1736年）2月竹本座 では初代政太夫事二代目義太夫の竹本上総少掾受領記念『天神記冥加の松』で上総少掾を弾いた。この時に「此時受領祝として芝居の表へ進物を初て飾るなり」と、初めて進物を劇場の表に飾った。
延享元年（1744年）竹本播磨少掾没後、播磨少掾追善として「八曲筐掛絵」が上演され、立三味線を勤めた。
鶴澤友次郎 初代
「播磨少掾死去の後、浄瑠璃のれつを定め、初段の切錦太夫、弐の切政太夫、三の切此太夫、四の切島太夫、其外紋太夫・百合太夫・杣太夫・其太夫、いづれも浄瑠璃の高下にて役場を割、三絃は鶴沢友次郎・同平五郎、人形は吉田文三郎・同才次・桐竹助三郎・同門三郎・山本伊平次、是らにて相勤たり」と、竹本座の陣容が定まった記述が『浄瑠璃譜』にあり、後に二代目鶴澤三二を襲名する門弟の平五郎を二枚目に、播磨少掾没後も立三味線を勤めたことがわかる。
『浪花其末葉』の鶴澤友次郎評に「播磨殿此世を去り給ふ砌。此人も芝居御引にていかゞなられしと思ひしに。去々年（延享二年）陸竹芝居京都へ登ル折から。一ヶ月御つとめ。佐和太夫殿と（『用明天皇職人鑑』の）鐘入りの出語り。都にてお上手の評判」とある。
寛延2年（1749年）7月24日没。最後の舞台は同年4月竹本座『粟島譜嫁入雛形』、大切 出語り竹本大隅掾 ワキ竹本千賀太夫 三絃 鶴澤友次郎であった。
折しも命日の7月24日は竹本座で『双蝶々曲輪日記』の初日が開いた日であった。華々しいデビューから1年で竹本座の二代目の立三味線となって以来、没するまで竹本座の立三味線を勤め続けた。
門弟には、初代大西藤蔵（鶴澤本三郎）、鶴澤文蔵（二代目友次郎）、二代目鶴澤三二、鶴澤重次郎、初代鶴澤寛治、鶴澤市太郎、鶴澤名八他がおり、『三味線の人人』は「僂指にあまる後世立物の逸材を麾下に揃へた寛厚に於ても（竹澤）権右衛門を凌ぐ大器量人」と評している。
鶴澤友次郎 二代目
（生年不詳 - 文化4年10月3日（1805年11月2日））
初代友次郎の門弟で初代鶴澤文蔵。1763年12月に竹本座の櫓下。1781年の評判記には至極上々吉惣巻頭まで位置づけされる。1800年に2代目友次郎を襲名も活動・出演記録なかった。
「妹背山婦女庭訓」等を作曲。
通称「児島屋」。
鶴澤友次郎 三代目
（寛延元年（1748年） - 文政9年7月22日（1826年8月25日））
初代大西清二郎（清治郎・清次郎） ⇒ 初代鶴澤清二郎（清次郎） ⇒ 初代鶴澤清七 ⇒ 三代目鶴澤友次郎
初代大西藤蔵門弟。後に初代鶴澤文蔵（二代目鶴澤友次郎）門弟。
宝暦10年（1760年）7月竹本座『極彩色娘扇』で、当時竹本座第三代の三味線筆頭であった初代大西藤蔵の門弟として、初代大西清治郎として初出座。
この後名跡として継承された表記は清二郎であるが、この番付には清治郎とあり、また清次郎とするものもあり、様々な表記がある。
没年から換算すると13歳での初出座であると『三味線の人人』は記している。
翌宝暦11年（1761年）7月刊行『竹の春』には竹本座所属の三味線弾きとして大西清次良と記されている。
以降、『義太夫年表近世篇』では出座が確認できない。師藤蔵に従い、東下りをしたものか、年齢的に修行の道を歩んだのかは不明。（『三味線の人人』は師藤蔵の東下りには従っていないとする）
宝暦13年（1763年）師藤蔵が江戸境町外記座の座元となる。それに伴い、同門の大西文吾、文次郎と共に師藤蔵の同門（初代友次郎門弟）の初代鶴澤文蔵の門弟となり、鶴澤姓を名乗り、初代鶴澤清次郎となる。
鶴澤友次郎 三代目
明和4年（1767年）5月竹本座『四天王寺稚木像』の番付に鶴澤清次郎の名がある。三味線筆頭は師初代鶴澤文蔵である。同年12月竹本座『三日太平記』初代中太夫事三代目竹本政太夫の襲名披露の番付には鶴澤清二郎とある。以降も、清二郎・清次郎・清治郎の表記で番付に名前がある。
同年の竹本座退転以降も、師文蔵に従い、竹本座系統の諸座へ出座した。『増補浄瑠璃大系図』は「和の頃改名致す通称松屋と云也」と、明和年間に初代鶴澤清七へ改名したとするが、安永元年（1772年）8月竹本座「とりあへず見取浄瑠璃」の上二枚目に鶴澤清次郎の名がある。（師匠文蔵は初代綱太夫の『平家女護島』二段目切を弾いた）以降は詳細は不明ながらも、『義太夫年表近世篇』では出座が確認できない。
安永9年（1780年）7月北新地西ノ芝居竹田万治郎座の番付に鶴澤清次郎の名前がある。天明元年（1781年）4月、ひらがなによる三味線譜を用いて『音曲萬留日記』『音曲萬合日記』『義太夫節合控帳』を編集する。
天明元年（1781年）10月以前稲荷芝居豊竹与吉座『芦屋道満大内鑑』の番付に鶴澤清次郎がある。
『義太夫年表近世篇』に天明元年（1781年）8月16日鶴澤清次郎没。行年二十五歳。法名釋円寂とある。しかし、翌天明2年（1872年）に鶴澤清七と改名しているため、清七とは別人である。
鶴澤友次郎 三代目
天明2年（1872年）9月（前後）稲荷芝居豊竹駒太夫座に鶴澤清七の名前があり、これが鶴澤清七で出た最初の芝居である。
『三味線の人人』は、清次郎から鶴澤安次郎に改めたとし、天明元年（1781年）9月北堀座『合詞四十七文字』の番付の鶴澤安次郎を初代清七その人としている。鶴澤安次郎は初代清七の倅が後に名乗る名前である。
天明6年（1786年）道頓堀東芝居竹本座『彦山権現誓助剣』の三味線筆末に鶴澤清七とある。筆頭は竹澤鶴佐和。
天明7年（1787年）道頓堀東芝居豊竹座『韓和聞書帖』の四代目三二事二代目鶴澤蟻鳳襲名では下二枚目に鶴澤清七とある。
寛政元年（1789年）5月北堀江市の側芝居豊竹此母座では三味線筆頭に昇格。『博多織恋オモニ（金へんに荷）』の下の巻 切の豊竹内匠太夫を弾いた。
文化4年（1807年）5月5日道頓堀角丸芝居「元祖竹本義太夫百廻忌追善浄瑠璃」に三味線筆頭として出演。太夫の筆頭は三代目竹本政太夫。三味線の三枚目には弟子の初代伝吉がいる。
『義太夫年表近世篇』で確認できる最後の出座は、文化5年（1808年）2月道頓堀大西芝居で三味線筆頭に鶴澤清七の名がある。
鶴澤友次郎 三代目
文化6年（1809年）の見立番付では東大関に位置している。以降は門弟鶴澤伝吉が道頓堀大西芝居等の三味線筆頭となっている。
文政元年（1818年）の見立番付には世話人となっている。
文政9年（1826年）の見立番付では行司清七改鶴澤友治郎とあり、三代目鶴澤友治郎を襲名したことが確認できる。これは、師初代文蔵が見切遺言により二代目友治郎を名乗り、師の遺言で初代清七が三代目友治郎を継いだ。前述の通り既に舞台からは退いており、師二代目同様に三代目友治郎として舞台には立っていない。友治郎の四代目は孫弟子の二代目伝吉が襲名し、初代以来94年ぶりに友治郎として舞台に上がった。
文政9年（1826年）7月22日没。戒名は徳誉教清禅定門。
『増補浄瑠璃大系図』には、
「文化八九年の頃迄勤められしが、多病にて引込て遺言有事にて友次郎名前継事に成て
鶴澤友次郎譲り受相続致是三代目也此時分住居は高麗橋二丁目にて文政に至て此処にて
終に故人となられし
干時文政九年丙戌七月二十二日
法名　徳誉教清禅定門
石碑は倅安次郎始門弟中より建てられしが寺は中町地蔵坂傍りとて不詳」
鶴澤友次郎 三代目
とある。
初代清七は三味線の譜（朱章）を発明した人として名高く、通説によれば、13歳の時に三味線の譜を考案し始めたといわれる。しかし、『三味線の人人』は大西姓の間の三味線譜の考案はありえないとしている。それは、清七を譜（朱章）に発明に向かわしめたのは、師である初代文蔵にあるとしているからで、そのため、譜（朱章）について考え始めるのは、文蔵の門弟となり初代鶴澤清二郎と改めて以降であるから、その改姓を13歳とすると初舞台が4,5歳となるためである。また、朱章の発祥は享保年間の京都野崎検校の門人・座頭信都の『三十六聲麗の塵』であるとしている。それを清七が発展させたとする。
また、『三味線の人人』は天明元年（1781年）に編集された初代清七の自筆章本が二見家（二代目越路太夫・摂津大掾遺族）に伝わり、二代目鶴澤清八も同種の本を「文楽展」に出展、六代目鶴澤友次郎が文政5年（1822年）に初代清七が自ら描いたとされる師初代文蔵の肖像画を所蔵している旨が記されている。
鶴澤友次郎 四代目
初代鶴澤豊吉 ⇒ 二代目鶴澤伝吉 ⇒ 四代目鶴澤友次郎
初代清七門弟。師の没後は三代目文蔵（初代伝吉）の門弟。初代鶴澤亀助の息子。通称を籠島屋。「初代清七門弟にて亀助の悴也通称籠島屋と云なり文化五年より師に随ひ芝居へ修行」と『増補浄瑠璃大系図』にある。ここで亀助とあるのは、鶴澤亀助のことで、初代鶴澤仲助の門弟である。仲助は初代文蔵の門弟である。「鶴沢亀助仲助門弟にて大坂住人なり四代目友治郎之父也」と『増補浄瑠璃大系図』にある。
確かに文化5年（1808年）道頓堀大西芝居『岸姫松轡鑑』他に竹澤豊吉の名があり、『増補浄瑠璃大系図』と一致するが、竹澤であることから、この豊吉であるかは断定できない。三味線筆頭は師清七である。文化8年（1811年）9月稲荷境内『日本王代記』に鶴澤豊吉の名がある。文政8年（1825年）には兄弟子初代伝吉が筆頭を勤める座摩境内の芝居で筆末となっている。
天保2年（1831年）正月京四条南側芝居太夫竹本綱太夫『本朝廿四孝』他で豊吉事二代目鶴澤伝吉を襲名。同年3月御霊社内『二世紫吾妻内俐裡』にて三味線筆頭に名を連ね豊吉事二代目鶴澤伝吉を襲名。これ大坂での襲名披露である。以降も、兄弟子三代目文蔵が出座の場合には筆頭を譲っているが、それ以外では御霊の芝居で三味線筆頭を勤めている。
鶴澤友次郎 四代目
天保3年（1832年）「三ヶ津太夫三味線人形見立角力」では「豊吉事鶴澤伝吉」と東前頭筆頭に位置している。天保7年（1836年）『三ヶ津太夫三味線人形改名師第附』に「先鶴澤清七門弟後文蔵門弟　豊吉改　鶴澤伝吉」とある。
同年5月御霊境内『ひらかな盛衰記』他に出座して以降は、番付から鶴澤伝吉の名前が消える。見立て番付では西の関脇に位置するものの、出座がなく、天保12年（1841年）に全快にて出勤しているから、病気による休座であったことがわかる。
天保12年（1841年）8月御霊芝居『菅原伝授手習鑑』他が帰阪の初代竹本勢見太夫、病気全快の二代目鶴澤伝吉を祝う新たな座組での興行で「鶴沢伝吉義永らく病気二而引こもり居申候所此節全快仕候ニ付此者義も御進メにより未タうゐうゐ敷候得ども押而出勤仕候」と口上にある。
天保14年（1843年）12月道頓堀若太夫芝居 太夫竹本染太夫『祇園祭礼信仰記』他で二代目伝吉改四代目鶴澤友次郎を襲名。当初出た番付には三味線筆頭が鶴澤伝吉であり、別番付に伝吉改四代目鶴澤友治郎とある慌ただしい襲名披露となった。
鶴澤友次郎 四代目
これは、門弟29歳の鶴澤庄次郎が当時の大立物である四代目竹本綱太夫の相三味線を勤めることとなり、庄次郎の名前では紋下を弾くには不釣り合いであるために、庄次郎の師匠である二代目鶴澤伝吉に掛け合い、伝吉の名を三代目として庄次郎に譲らせ、二代目伝吉には大名跡である鶴澤友次郎を四代目として襲名させた。あまりに急なことで大坂若太夫芝居は「鶴澤伝吉」で看板と番付を作成済であったが、綱太夫は看板と番付を「鶴澤友次郎」に書き直させたという。若太夫芝居の紋下である五代目竹本染太夫（後の竹本越前大掾）をも承諾させるほど四代目綱太夫の力は強かった。二代目友治郎は初代鶴澤文蔵、三代目鶴澤友治郎は、初代鶴澤清七が名乗ったとはされているが、いずれも引退後の襲名（見切遺言）によるもので、鶴澤友治郎の名で芝居に出たわけではない。初代友次郎の最後の出座並びに没年は寛延2年（1749年）であり、それ以来94年ぶりに鶴澤友次郎が芝居に出ることになった。『増補浄瑠璃大系図』によれば、この時爪先鼠の段を友次郎が弾いており、太夫は初代竹本勢見太夫である。同年の見立角力では西大関まで登り詰めている。
「出勤致されしが茶道に深く熱心にて後には出勤も遠ざかり引込慰みがてらの商業を致楽しくらす中にもいついつ迄も忘れやらぬは芸道にて折々は門弟衆又は執心なる衆を呼て芸の故実杯教訓致され」と『増補浄瑠璃大系図』にあり、友治郎襲名以降は熱心な芝居への出座はなかった。
文久元年（1861年）12月10日没。戒名は釋豊信。俗姓籠島屋豊蔵。妻なみと墓碑にある。神号：宇知昇佐保幸神。
五代友治郎其恩報の志有て四代友治郎に生国魂精鎮社え納て神号を頂く　宇知昇佐保幸神（ウチノポルサホサキノカミ）四代目友次郎ｰ『増補浄瑠璃大系図』
鶴澤友次郎 五代目
野澤小庄 ⇒ 鶴澤庄次郎 ⇒ 三代目鶴澤伝吉 ⇒ 五代目鶴澤友次郎 ⇒ 五代目野澤喜八郎 ⇒ 五代目鶴澤友次郎
三代目野澤喜八郎門弟（幼少期）。後に二代目鶴澤伝吉（四代目鶴澤友次郎）門弟となる。
本名：清水友次郎。通称：建仁寺町。文化12年（1815年）京都に生まれる。『野澤の面影』によれば、三代目喜八郎は初舞台が宝暦元年（1751年）であり、安永5年（1776年）には既に舞台から退いているため、文化12年（1815年）生まれの者の入門とあれば、よほどの幼少期の事となる。文政13年（1830年）15歳の時に、大坂に出て、二代目鶴澤伝吉（四代目鶴澤友次郎）の門弟となり、鶴澤庄次郎となる。