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コロニーな生活 ゲーム内容
不定期に隕石が発生し、何もせずに放置すると落ちた地点の土地が消滅する。施設や住民がいれば土地と共に消滅する。
これらの被害を回避するには、1km以上移動した上での位置登録やミサイルの設置ならびに発射設定による迎撃、避石針の設置による落下位置の誘導という処置が必要となる。
位置登録では隕石を回避し、ミサイル迎撃では隕石が上空で消滅するため、フィールド上に被害は出ない。避石針での位置誘導は隕石の落下を伴うため、土地が消滅する。
一定割合で「アイテム隕石」と呼ばれる隕石が降ってくることがある。この隕石は、落下の際に人口に応じたアイテムが1つ手に入る。しかし、位置登録・ミサイル迎撃をしてしまうと隕石が消滅するため、アイテム取得はできない。アイテム隕石が土地に落ちた場合も、通常の隕石と同じように土地は消滅する。アイテムを入手したい場合は、回避・迎撃せずにアイテム隕石をフィールド内に落とさなければならず、設置した施設や住民を守りたい場合には避石針および土地を犠牲にする必要がある。
2枚目以降のフィールドで人口が8001人以上の場合、巨大隕石が発生することがある。迎撃にはミサイルが3つ必要で、迎撃に失敗すると最悪の場合落下地点を中心として上下左右合計5マス（十字型）の土地がなくなる。また、巨大アイテム隕石も存在しフィールド上に落とすと巨大隕石同様、土地がなくなるがアイテムを最大3つ入手可能。ミサイル迎撃数により入手できるアイテムは減少する。
人口が6001人以上のフィールドには、わらしが取り憑くことがある。わらしには6001人以上のフィールドに取り憑く「コロわらし」と、8001人以上のフィールドに取り憑く「鬼わらし」の2種類がある。
取り憑いたわらしは、アイテムをプレゼントしたり、ミサイル設定を変更(ON→OFF/OFF→ON)したり、呟いたりする。また、フィールドに設置してあるアイテムや所持しているアイテム・プラをわらし箱にしまうことがある。
わらしに取り憑かれた場合、「お祓い」という作業でわらしと別れることができる。お祓いするには指定されたアイテムが、コロわらしなら1つ、鬼わらしなら2つ必要。わらし箱がある場合、お祓いをした後にSOS発信を行い、周囲の地域コロニーに「お助け」してもらう(コロわらしは5回、鬼わらしは10回)と中身を取り返すことができるが、時間の経過に伴ってアイテムが消えたりレベルが下がったりする。なお、稀に上がる事もある。
また、コロわらしに限り、取り憑かれにくくなるアイテムと取り憑かれやすくなるアイテムがある。
コロニーな生活 利用可能端末
携帯電話・スマートフォンがメイン。パソコンからもアクセスが可能だが使用制限はある。
Wiiステーション
Wiiステーション（ウィーステーション）は、一部の任天堂製品販売店に設置されていたWii関連映像放映装置。試遊台機能を持つものもある。
Wiiステーション 概要
パナソニック製の32ワイド型液晶ディスプレイ（TH-32LX60など）が内蔵されており、Wii専用ソフトの紹介映像やテレビCMなど様々な映像が映し出される。インターネット回線に接続されており、映像は任天堂側から自動配信、そして自動更新されるため、設置店側は映像ディスクを替える手間が不要となっている。前面のプラスチックケース内には、Wii本体・Wiiリモコン・ヌンチャク・はじめてのWiiパックが展示してある。
Wiiステーションより先に設置され始めたDSステーションとほぼ同じ店舗に設置されている。
当初は安全上の理由から、Wiiの試遊台は設置されていなかったが、2008年1月下旬より一部の店舗に試遊台が一体になったWiiステーションが設置されるようになった。ただし、全ての店舗のWiiステーションが試遊台一体型に変更される訳ではなく、あくまである程度のスペースが確保できる店舗に限られている。
Wiiステーション 概要
試遊可能なソフトは、映像と同様にインターネット回線経由で随時追加・変更される。コントローラは、Wiiリモコン・ヌンチャク・クラシックコントローラPRO・Wiiリモコン一体型のWiiハンドルの4種類が設置されており、それぞれ接続ケーブルでWiiステーションと接続されている。なお、接続ケーブルを利用して電源を供給しているため各種コントローラの電池交換は不要となっている。前面のプラスチックケースの部分はコントローラを置く台に変更され、台の左側に稼働しているWii本体が設置されている。
ヘルマン・ゼーゲル
ヘルマン・ゼーゲル（Hermann August Seger、1839年12月26日 - 1893年10月30日）は、ドイツの化学者。科学的陶芸技術の父。
インゲル
インゲル(Ingel,Inghel,Ingal,Engel)
インゲル (エリトリア)
インゲル（Inghel）は、エリトリア・セメナウィ・ケイバハリ地方南部の村で、ブリ半島北端部にあり紅海に面した海岸線を持つ。北にはダフラク諸島が存在する。ゲレーロ地区に属する。北緯15度28分5秒、東経39度52分55秒。標高26m。
リエージュ〜バストーニュ〜リエージュ2009
リエージュ〜バストーニュ〜リエージュ2009(Liège-Bastogne-Liège 2009)は、リエージュ〜バストーニュ〜リエージュ(HIS)の95回目のレース。2009年4月26日に行われた。
朝霧アリーナ
朝霧アリーナ（あさぎりアリーナ）は、静岡県富士宮市の朝霧高原にある自然公園である。朝霧自然公園とも呼ばれる。富士箱根伊豆国立公園の区域内に位置する。富士宮市振興公社が指定管理者となっている。
朝霧アリーナ 概要
約10万m2の敷地があり、その中に芝生広場として約5万m2の土地を有する。平時はペットとの散歩などに利用されていることが多い。大人数の大きな催事で用いられることも多く、第13回世界ジャンボリーや第2回日本ベンチャー大会、第15回日本ジャンボリーといった国際行事等が催されてきた。
富士山を望む景勝地としても知られ、環境省が公開した「富士山がある風景100選」に選定されている。
ゲゲゲの鬼太郎 逆襲!妖魔大血戦
『ゲゲゲの鬼太郎 逆襲!妖魔大血戦』（ゲゲゲのきたろう ぎゃくしゅう！ようまだいけっせん）は、2003年12月11日にコナミから発売されたPlayStation用の横スクロールアクションゲーム。ドット絵による2D横スクロールアクションゲームであり、鬼太郎の持つ多彩な攻撃能力を任意に使い分けて敵妖怪に立ち向かう。他の水木しげる生誕80周年記念作品のゲームと同じく、アニメ版ではなく原作のデザインが使用されている。
ゲゲゲの鬼太郎 逆襲!妖魔大血戦 システム
鬼太郎
声 - 松本梨香
本作の主人公。幽霊族最後の生き残り。人間に悪さをする妖怪を懲らしめる。
目玉の親父
声 - 熊倉一雄
鬼太郎の父親。主に敵ボスの解説をする。
砂かけ婆
声 - 堀絢子
砂を撒く老人の姿をした妖怪。前方の敵に砂をかけて攻撃する。
子泣き爺
声 - 穂積隆信
体重を自在に変化させる妖怪。敵にしがみついて動きを止める。
ぬりかべ
声 - 富田耕生
大きな壁のような妖怪。巨体で敵の攻撃を防ぐ。
一反木綿
声 - 緒方賢一
空を飛ぶ布の妖怪。鬼太郎を乗せて飛ぶ事ができる。
猫娘
声 - 宮村優子
魚や鼠を見ると猫に化ける少女の妖怪。鬼太郎の背後の敵を攻撃する。
ねずみ男
声 - 野沢那智
鬼太郎の悪友で欲望に忠実な半妖怪。おならで攻撃するが、広範囲に広がったり、逆に攻撃しない時もある。
つるべ火
火の妖怪。暗い場所で明かりを照らしてくれる。
毛針
溜めをせずに使用できる通常の攻撃手段。
ちゃんちゃんこ
手に持った状態で振り回し、敵の撃った弾を跳ね返して攻撃することができる。
ゲゲゲの鬼太郎 逆襲!妖魔大血戦 システム
リモコン下駄
溜め攻撃。画面内の敵すべてに命中する。
指鉄砲
溜め攻撃。前方向へ放射状に弾を発射。
体内放電
溜め攻撃。鬼太郎の周囲を電撃で包み、敵に接近して攻撃する。鬼太郎へのダメージ判定は存在するのでバリヤーではない。
万年雪山
目玉親父によれば穏やかな場所であるというが、冷凍妖怪たちの仕業で凍死者が相次いでいた。
氷の洞窟
万年雪山の先にある洞窟。ここで雪男と雪女が待ち構えている。
幽霊屋敷
元々はごく普通の家であったが、白山坊ら妖怪が住み着いてしまった。
鬼泣き墓場
大型妖怪の目撃談が相次いで報告されていた墓場。
涙草原
鬼泣き墓場の先にある草原。ここにガシャドクロが出没していた。
地底洞窟
この世とあの世の境目が生じた洞窟。
ダイヤモンド鉱山
和入道が人間をダイヤモンドにしていた場所。
百足村(ひゃくあしむら)
樹海
妖怪城
空中妖怪城
日本国外の妖怪が巣食う空飛ぶ城。
ゲゲゲの鬼太郎 逆襲!妖魔大血戦 敵キャラクター
餓鬼
鬼火
火車
手の目
傘化け
鬼
雪ん子
蝙蝠
麻桶毛
逆さ首
足洗い邸
朱の盆
つるべ落とし
二つ首のミイラ妖怪
ラグレシアの根
ラグレシア（小）
ガイコツガラス
魔女
たんたん坊
声 - 飯塚昭三
四国の妖怪岩に封じられていた妖怪城の城主。復活して他の妖怪と手を組み、人間を襲わせていた。
モウリョウ
声 - ?
死体に取り憑く妖怪。実体を持たない為鬼太郎の攻撃は効かず、倒すにはモウリョウの攻撃を跳ね返して当てる必要がある。
カミナリ
声 - 広瀬正志
電気妖怪。落雷事故を起こしていた張本人。
雪男
声 - 広瀬正志
雪山で人間を遭難させていた妖怪。雪女と組んでいる。
雪女
声 - 高島雅羅
雪山で人間を遭難させていた妖怪。雪男と組んでいる。
輪入道
声 - 西松和彦
人間をダイヤモンドに変えて食べる妖怪。
白山坊
声 - 内藤玲
人間の家屋に住みついた悪い古ぎつね。無機物に化けるのを得意としている。
大ムカデ
声 - かねこはりい
巨大な百足の妖怪。薬のために仲間のムカデを殺されたため、人間を襲う。
ゲゲゲの鬼太郎 逆襲!妖魔大血戦 敵キャラクター
ガシャドクロ
声 - なし
骸骨の姿をした大型妖怪。野ざらしの髑髏から生まれた無念の霊の集合体。
夜行さん
声 - 蓮岳大
あの世の餓鬼を取り締まる妖怪。首無し馬に乗って鎌を振るう一つ目の鬼。鬼太郎を敵と思い彼と闘うハメに。
かまいたち
声 - 大竹宏
たんたん坊の仲間。手の鎌を使い真空波を起こす。
二口女
声 - ?
たんたん坊の仲間。蛇のような髪を伸ばして攻撃する。
フランケンシュタイン
声 - 蓮岳大
西洋妖怪の一人。強大なパワーを持つ人造人間。復活装置を全て破壊してから倒さない限り何度でも復活する。
ラグレシア
声 - 竹内順子
南方出身の吸血花。巨大な本体から破壊光線を発射する。
吸血鬼ドラキュラ
声 - 大塚明夫
西洋妖怪の副大将。真の妖怪大統領誕生のために鬼太郎を狙う。
バックベアード
声 - 小林清志
西洋妖怪の総大将。物語の黒幕であり、このゲームの最終ボス。
アゼハシリ
狐狸の霊魂。幽霊屋敷ステージに出現する目玉で、攻撃判定のない背景。
キョンフォン
キョンフォン（甄萱）は、韓国ドラマ『太祖王建』に登場する人物である。演じた俳優は、ソ・インソク。
キョンフォン 来歴
尚州・加恩県出身。農民豪族・アジャゲの長男として生まれる。幼い頃から力持ちで、胆力があり、大様な性格として知られる。記録によると、15歳で自らキョンフォンと改名し、新羅の首都・徐羅伐で軍人となった。豪族の長男でありながら、父のもとを離れた理由については定かではない。一説によると、家族との関係が円満ではなかったかららしい。
その後、新羅の首都・徐羅伐でキム・ウィホンの護衛隊長となる。キム・ウィホン死後、キョンフォンは朝廷から西南海の反乱討伐を命じられる。キム・ウィホンとチンソン女王が愛人関係にあったことを知っているキョンフォンを厄介払いしようという、朝廷上層部の考えだった。
キョンフォン 来歴
赴任したキョンフォンは、自らを盗賊の手下と言った守門長を斬首した。また、街中で狼藉を働いた本営の軍官も斬首した。キョンフォンは、だらけきった兵士たちや腐敗した官吏たちに憤慨する。キョンフォンはだらけきった兵士たちの綱紀粛正を図り、厳しい軍事訓練を課して軍籍にある者全員を鍛錬した。軍事訓練に参加しなかった者たちは厳罰に処した。また、密貿易を行った者は死刑、盗賊を手助けする者は極刑に処するとし、告発者には多額の賞金を与えると張り紙を出した。これに反発した海賊のスダルはキョンフォンに抵抗する。スダルとつながりのある西南海の豪族、錦城の官吏はスダルを支持し、両者は幾度か対立した。スダルはキョンフォンを試すため、部下のコムチに密貿易の積み荷を運ぶよう命じる。これを知ったキョンフォンはチュ･ホジョ、キム･チョン、パン将軍を派遣し討伐させた。チュ･ホジョらは峡谷で待ち伏せし、コムチらを急襲して撃退した。押収した積み荷を兵士たちと、街の者たちに分け与え、兵士の忠誠と民心の掌握につとめる。スダルは偽の宴会を催して、キョンフォンの暗殺を目論むが、キョンフォンはこれを返り討ちにする。スダルは錦城に兵を率いて押し寄せるが、キョンフォンはヌンファンの策に従い、誘引策で勝利を収める。完敗したスダルは、キョンフォンに降伏する。西南海一帯に大きな勢力を持つスダルを配下に加えたことで、西南海の豪族はキョンフォンに服属した。
キョンフォン 来歴
錦城の長官から報告を受けた武珍州の都督はシンガンを勅使として錦城に派遣する。目的はキョンフォンの官位を剥奪し押送するためだった。キョンフォンは蜂起を決意し、武珍州攻略に取りかかる。キョンフォン軍は武珍州城へ至るまでに、軍勢を増やしつつ進軍した。武珍州城に至ったとき、その軍勢は5千を越えていた。新羅側は都督が自害したが、シンガンらの必死の防戦によって、キョンフォン軍は思わぬ苦戦を強いられる。しかし、スダルらが城内に進入して均衡を破り、キョンフォン軍は勝利する。シンガンの力戦ぶりを見たキョンフォンは、シンガンを自分の家臣とした。892年、キョンフォンは武珍州を支配下とし、新羅からの独立を宣言する。
キョンフォン 来歴
武珍州を手中にした後、当時最高の学識者であるチェ・スンウを配下に加えた。チェ・スンウは、キョンフォンに新羅に滅ぼされた百済を再び建国するように勧める。これを容れたキョンフォンは、勢力の拡大に乗り出す。康州の都督が降伏し、康州を手に入れると、さらに完山州も版図に加えた。キョンフォンの勢力は武珍州・康州・完山州にまで及び、旧百済の領土をほぼ回復した。キョンフォンは領内の巡行を行ったり、完山州に王城を建設したりするなど、徐々に国家体制を構築していく。900年、完山州に遷都し、百済の復興を宣言する。これが、後百済の成立となった。キョンフォンは、呉越、日本、契丹に使節を派遣して、国交を結ぶなど外交にも力を注いだ。
建国後、パク・ヨンギュ、コンジクを迎えて、後百済は勢威を増した。キョンフォンはヌンチャンの進言を聞き入れ、新羅討伐を決意する。しかし、大耶城にて大敗を喫してしまう。挙兵以来、負け知らずだった後百済軍には痛恨の出来事であった。キョンフォンは雪辱を期して、再度、新羅討伐を開始する。しかし、後方の錦城をワン・ゴン軍に攻略されると聞き、救援に向かうため、やむなく撤退を余儀なくされる。撤退中、新羅軍の追撃に遭い、康州を奪われてしまう。さらに、キョンフォンが到着する前に、錦城はワン・ゴンによって攻略されてしまう。
キョンフォン 来歴
後百済にとって、錦城の失陥は手痛い打撃となった。背後に後高句麗あらため摩震の勢力があるため、思い切った軍事行動が制約された。また、諸外国との交易・外交の窓口も失うことになった。この状況をよしとしないキョンフォンは、錦城奪還に動いた。水軍を動員して、摩震軍を迎え撃つが再び敗れてしまう。キョンフォンはパン将軍の戦死や、スダルが捕縛されるという犠牲を払いながら命からがら窮地を脱する。
国内にあっては、豪族たちに重税を強いた。これにより、豪族たちからの求心力を著しく低下させてしまった。豪族たちからの陳情も無視して省みることもなかった。錦城を攻略された原因の一つに、重税を強いるキョンフォンを裏切り、西南海の豪族たち（中心がチョンネやオ・ダリョン）がワン・ゴンに協力した点が挙げられる。
パク・ヨンギュに娘を娶らせ、自身もパク・ヨンギュの遠縁にあたるコビを側室に迎えた。戦いで結果の出せないシンゴム、ヤンゴムに辛くあたり、これが後々の内紛への火種となっていく。
ワン･ゴンが高麗を建国したのを聞いたキョンフォンは、ワン･ゴンの皇帝即位の祝賀使節を送る。
キョンフォンの生母が亡くなったあと、アジャゲは後妻としてナムォン夫人を迎えた。ナムォン夫人はキョンフォンを嫌い、この状況に耐えられなかったキョンフォンは故郷を飛び出し、新羅で軍人の道を歩んだ。アジャゲはキョンフォンに自分の後を継いで尚州にいてほしかったのだが、キョンフォンはこれを断って西南海へ向かった。
親子の確執が、キョンフォンにとって足枷となってしまい、勢力の拡大に支障をきたすことになった。
美奈月ゆう
美奈月 ゆう（みなづき ゆう、1998年5月1日 - ）は、日本の女性ファッションモデル、元・子役。兵庫県出身。株式会社プラチカ所属。旧芸名は吉識優（よしき・ゆう）。
高木第四郎
高木 第四郎（たかぎ だいしろう、旧姓・宮崎、1862年9月13日（文久2年8月20日） - 1952年（昭和27年）12月12日）は、日本の政治家（県会議員、郡会議員、市会議員、衆議院議員）、実業家。弘乳舎、牛乳搾取業。九州新聞（現・熊本日日新聞）社長。族籍は熊本県平民。
高木第四郎 生涯
1862年（文久2年）、熊本市高田原歩町で誕生。熊本士族・宮崎眞雄の三男。兄が二人、姉が一人おり、四番目の子供。高木茂吉の養子となった。日新堂、春日学校、広取塾（広取英学校）で学ぶ。1880年（明治13年）、18歳で下総三里塚種畜場（御料牧場）に牧夫として住み込み、翌14年には農商務省の農学校獣医分科に推薦入学。2年後に獣医生となった。
1883年（明治16年）、熊本市鷹匠町に、「弘乳舎」という牧場と牛乳を扱う会社を創業。土地は160坪、和牛は4頭と洋牛1頭。弘乳舎という屋号は「牛乳を弘く社会に普及する天下国家への奉仕」を意味する。
1889年（明治22年）、27歳で市会議員に当選。1893年（明治26年）、本荘町に牧場を建設して移転。1915年（大正4年）、九州新聞（現・熊本日日新聞）社長に就任。1941年（昭和16年）、弘乳舎が戦時統制で熊本県内の乳業メーカー13社（熊本牛乳、肥後牛乳、銀杏牛乳、光乳舎、岡田省牧場、等）と合併し、熊本合同牛乳（現・熊本森永乳業）となる。1952年（昭和27年）、90歳で死去。
結婚しようよ
「結婚しようよ」（けっこんしようよ）は、日本のシンガーソングライターである吉田拓郎（当時は“よしだたくろう”名義）が1972年に発表した楽曲である。
それまでいわゆるアンダー・グラウンドの音楽と考えられていたフォークをメジャー・シーンに押し上げた楽曲で、"日本のフォーク&ロックの転換点"とも、"J-POPの原点"とも評される。
『月刊セブンティーン』1979年8月号のニューミュージック特集では、ニューミュージック年表を「ミニヒストリー それはたくろうの出現ではじまった」とサブタイトルを付け、拓郎を「フォーク・ブームの立役者、彼なしで今日のニューミュージックはありえなかった」と紹介し、1970年6月1日の拓郎のレコードデビューをその歴史の始まりに置き、「1972年よしだたくろう『結婚しようよ』が大ヒット、たくろうブームの下地ができたと同時に黄金のフォーク・ブームを呼んだエポック・メイキングな曲」と解説している。
結婚しようよ 背景
日本のフォークソングは、1960年代以降、カレッジ・フォークや、関西系のプロテストフォーク、アングラフォークといった流れがあり、吉田拓郎は広島フォーク村という敢えて分類するなら、アングラフォークの流れから出て来た人だった。1970年に上京してラジオとコンサートを中心に活動して徐々に人気を高め、1971年の第3回全日本フォークジャンボリーでの伝説のステージで一躍名声を高めた。当時の拓郎はメッセージ性の強い曲で人気を博していたが、突然の路線変更が本曲となる。それまでの社会的なメッセージから離れ、拓郎が選んだのが最も個人的な題材である"結婚"だった。当然従来のフォークファンからは批判され、ライブでは激しい"帰れコール"を浴びせられたが、大ヒットし、フォークソングがアンダーグラウンドの占有物ではないことを証明し、日本のフォークソングに新しい流れを生み出した。また拓郎はこの年、フォークソングとは最も対極にあったはずのCMソング・フジ・フイルム「HAVE A NICE DAY」を自作自演した。
結婚しようよ 背景
歌詞そのままに拓郎はこの年6月に長野県軽井沢の「聖パウロ教会」で四角佳子と結婚式を挙げた。この曲はそれまでのプロテストの意味あいが強かったフォークのイメージを一変させ、"政治的な歌から個人的な歌へ"の大きな転換点となった。結婚は家と家との結びつきであるという考えがいまだ根強かった当時において「僕の髪が肩までのびたら結婚しよう」という男性の側からのプロポーズの描き方や、「春がペンキを肩にお花畑の中を散歩に来る」のようなカラフルな言葉づかいの歌詞は当時としては非常に斬新な内容で、手動式オルガン他を使ったアレンジ等、それまでのただギターをかき鳴らして自己主張を歌に託すフォークとは大きく異なっていた。また、通常用いられない「V - VIm - I」というカデンツに「結婚しようよ」との言葉を乗せる構成により、どこか現実味のない空虚な印象を与える。学園闘争の敗北や、アメリカのヒッピー文化、フラワームーブメントが、日本に飛び火した時代を反映したものであることも、インパクトを与える一因であったと言われる。
後年拓郎はこの曲を「ヒットさせるつもりで作った」と述べている。拓郎はこの大ヒットで人気を得て“フォークのプリンス”などと騒がれ、若い女性らが会場を占拠した。その人気ぶりはGSブームの再来のようだったと言われた。反体制のシンボルだったフォークが“若者のポップ・ミュージック”として一般的になるのは「結婚しようよ」の大ヒットからである。]
結婚しようよ 音楽性
さりげないラブソングの中に、既成の男らしさ女らしさのイメージを覆す歌詞。1960年代の恋愛結婚の普及を受け、付き合ったら結婚するというのが当然だった1970年代の時代を反映した歌でもあった。男が女と同じくらいの長髪にする...という行為は、ラブソングながら一つの時代のメッセージ性を漂わせていた。1980年以降は恋愛と結婚の分離、恋愛しても結婚しなくてもよい、恋愛は恋愛として楽しんでもかまわないという意識が普及していく。大人を含む一般のリスナーは、男と女が同じ髪の長さになったら結婚する、という詞に驚き微笑ましく感じた。あれほど嫌われていた男の長髪がそれだけ一般に浸透し、受け入れられたということでもあった。一方で、反体制フォークを愛していたリスナーは、そのあっけらかんとしたプロポーズの歌詞に反発した。しかし拓郎のこの歌はモノを売る側にとって新たな巨大消費者層“ニューファミリー”の出現を祝う歌であった。
結婚しようよ 記録
この年2月に発生したあさま山荘事件の頃から全国的にヒットしはじめ、3月に順位を挙げてオリコンチャート3位を記録し、40万枚以上を売る大ヒットとなった。
結婚しようよ 評価
加藤典洋は「フォークの歌詞世界は、それまでは一人称複数の『私たち』を主語にするメッセージ性の強いプロテスト調で、吉田も1970年にはまだ硬派な反戦歌『イメージの詩』を歌っていたが、『結婚しようよ』の登場により、身近な『私』性のニューフォーク調に取って代わった。この変化の背景の1ヵ月後に起こるあさま山荘事件に代表される反体制運動の行き詰まり、『私たち』の分解を経て現れた『私』の生動がある。この移行が大きなピクチャーとして見た場合、それまでのフォーク・ソングのメッセージ性の、現実世界への『屈服』、『妥協』、そしてその結果として生じた『化学反応』の興味深い生成物だったことが今の目からは明らかである。『結婚しようよ』は1972年春、未知の明るさを帯び、リスナーの耳を撲ち、新しい音楽領域を作り出した」などと論じている。
阿久悠は、フォークの精神性にはプロテストがあって、当初は、ゲバ棒をギターに持ちかえたかと感じるほど、過激に反社会性を訴えるものが多かったが、誰も彼もがギターを持って自分の歌を歌い、底辺がひろがるにつれて、抵抗の要素は失せて行った。見事に社会に安心され、認知されることにもなったが、「結婚しようよ」は、そうなることのシンボル的な歌ではなかったか、と論じている。
結婚しようよ 評価
この頃には日本は既に政治の季節を終えていて、拓郎はその時代の好みを鋭敏に嗅ぎとったのである。「僕の髪が肩までのびたら結婚しよう」という求愛の言葉は、その裏に、挫折したものだけが知る鋭い痛みがある。当時髪を伸ばすというのは、ひとつの姿勢の象徴だった。若者は髪を長く伸ばすことによって、体制に組み込まれることを拒否した。この歌は体制とは別のところで、新しい社会を作ろうというアピールであり、その戦術論に多くの若者が共鳴したからこそヒットした。
結婚しようよ 評価
1960年代後半の“異議申し立ての時代”に青年に支持されたのは、メッセージソング、プロテストソングであり“異議申し立ての運動”と連動していた。しかしこの運動は政治的には敗北し、少数の過激な闘争へと向かうグループがそれを担い、青年層の大部分は、脱政治的な、“私生活主義的な生活”を志向するようになった。かつてのコミューンへの情景はタテマエ化し、ひたすら私生活大事というホンネに閉じ籠った。これが“シラケ”であり「結婚しようよ」や「旅の宿」など拓郎の一連の私生活主義的な歌、「神田川」かぐや姫、「精霊流し」グレープなどの“叙情派フォーク”あるいは“四畳半フォーク”は、こうした心情を反映していた。また決して政治的なことは歌わず、ひたすら性的なメッセージを送ってくるだけのアイドルが、この時代から多数現れ、社会が受け入れたのも私生活主義的な生活を志向した時代にマッチしたものであった。
虫明亜呂無と相倉久人は対談の中で “拓郎の果たした役割、たとえば「結婚しようよ」なんていうのはものすごい大きな力を持っていた”、“ニューミュージックというのがプログラムに上がり始めたのが「結婚しようよ」あたりからだった”、“それまでの女の歌は夜の街の女心を疑似的に歌った演歌しかなかった”、“日本の歌の最大の欠陥は女の歌・女の子の歌がなかったこと”、“だから日本の女の子は外国の歌を聴いていた。そうするうちにも日本語でうたう歌の中にも「結婚しようよ」なんていいことを言ってくれるじゃないって歌が出てきた”、“ニューミュージックは女の歌を生みだしたのではないか”と論じている。
コンポーネントステレオの普及も手伝って、人々はアイドルかフォークかロックのレコードを聴くようになった。加藤和彦らが参加したカントリー・ロックの雰囲気を持ったサウンド・メイク、「僕の髪が肩までのびたら結婚しよう」という当時のニュー・ファミリー的な発想が大いに受けた。髪が肩まで伸びてしまった男なんて、社会生活落第のフーテンか芸術家くずれか活動家かというイメージがまだまだ一般にあったところへ、そうなったら社会生活の基本形態である「結婚」を約束どおり実行しよう、という歌詞には逆転の発想、コピーライター的感覚があり、この時代の隠れた要請に応えていた。学生運動に飽きて優しさと保守回帰を求めていた若者たちの心にフィットして売れる要素が存分にあった。みんな誰かにこういうことを言って欲しかったのである。
結婚しようよ 備考
この「結婚しようよ」のシングル盤は、拓郎がセルフプロデュースしたアルバム『人間なんて』（1971年11月20日発売）からのシングルカットで、アルバムヴァージョンと同一テイクのため、プロデューサーは吉田拓郎である。ただ加藤和彦が「はじめてのプロデュースは吉田拓郎の『人間なんて』の片面をやったのが最初かな。その頃はプロデューサーという言葉がなかったから、アレンジャーというクレジットになっているけど」と話している。1984年3月4日に放送された『NHK-FM 本放送開始15周年記念「トーク・ライブ '69～'84 そして、今も」』という番組では、加藤や松本隆、小室等とラジオで同席した拓郎が、加藤の前で「『人間なんて』の片面を加藤に“手伝ってもらった”」と話している。2009年10月に加藤が亡くなった後の追悼ラジオでは、拓郎も既に記憶が薄れているのか「（『人間なんて』の中の）「結婚しようよ」や「どうしてこんなに悲しいんだろう」「自殺の詩」などの編曲（アレンジ）を加藤に頼んだ。他のアレンジは木田高介だったと思う」と話し、あまり覚えていない様子であった。『人間なんて』の収録曲は「花嫁になる君に」以外は全て、拓郎の作詞・作曲であるが「結婚しようよ」のアレンジは、当時としてはかなり革新的なアレンジが加えられているため、加藤とすれば自身がプロデュースしたという感覚があるのではないかと思われる。
結婚しようよ エピソード
映画監督の佐々部清が拓郎のファンで、2008年に同名タイトルの映画を撮った。またリリース当時、♪もうすぐ春が便器を肩に～と歌う『離婚しようよ』というタイトルの替え歌が流行ったが、何と2023年6月にTBS制作によるNetflixシリーズで、本曲のタイトルからやはりヒントを得た『離婚しようよ』というタイトルの配信ドラマが製作された。
結婚しようよ カバー
なお、嘉門達夫が1989年に「結婚しようよ -彼女はもうすぐ26-」という曲を出している。この曲では各番の後半が、メロディは本曲と同じ、歌詞も酷似している。本曲へのオマージュと思われる。嘉門はコミックソング歌手として有名であるが、この曲はコミックソングではない。
エウリノデルフィス
エウリノデルフィス (Eurhinodelphis) は新生代中新世中期から後期にかけての約1,500万 - 500万年前に生息したハクジラの絶滅した属。ユーリノデルフィスとも。鯨偶蹄目 - ハクジラ亜目 - エウリノデルフィス科（またはラブドステウス科）に属する。学名は「真の鼻のイルカ」を意味する。ヨーロッパ及び北アメリカ大陸から化石が発見されているが、おそらくはほぼ世界中の海に分布していたと推定される。
エウリノデルフィス 特徴
体長約2 - 3.7メートル。カジキのように長く伸びた吻を持つ。おそらくは獲物を捕らえる際にこれを武器として使ったであろうと推測される。内耳はハクジラ亜目の初期グループよりも複雑化しており、エコロケーション能力が発達していることをうかがわせる。また噴気孔も頭頂へと移動し、頭骨形状も非対称になるなど現生のハクジラとほぼ同じ形態を持つ。対鰭は航空機の翼状で、尾鰭も双葉状となり高い運動能力を持っていたといわれる。
平田森三
平田 森三（ひらた もりぞう、1906年〈明治39年〉2月10日 - 1966年〈昭和41年〉5月8日）は、日本の物理学者、東京大学名誉教授。「寺田物理学」の伝統をうけつぎ、日常生活で見かける「割れ目」の研究などで知られている。広島県広島市出身。
平田森三 来歴
1906年（明治39年）2月10日、広島市平田屋町で商売を営んでいた平田甚次郎、ツル夫妻の子どもとして生まれる。きょうだいは、姉が3人、その後、妹と弟がひとりずつあった。広島高等師範学校の附属小学校から附属中学校に進み、旧制中学四年終了後は名古屋の第八高等学校理科に進み、1924年（大正13年）、東京帝国大学理学部物理学科に入学する。
1928年（昭和3年）、東京帝国大学物理学科卒業後、理化学研究所に入所、寺田研究室に入って寺田寅彦の指導のもとに研究生活の第一歩を踏み出した。その後、東京帝国大学工学部講師を経て、1939年（昭和14年）、同理学部助教授となって物理学教室に移ったが、その間ずっと理化学研究所でも研究を続けた。そして1942年（昭和17年）に当時新設の第二工学部教授となって応用物理学講座を担当、1948年（昭和23年）理学部兼務、1951年（昭和26年）には理学部が本務となって物理学教室に勤務、同時に生産技術研究所の併任教授となった。その後、東京大学において研究と教育に尽くし、1966年（昭和41年）3月に定年で退官して、同4月から上智大学に移ったが、まもなく体調を崩して同年5月8日に白血病のため亡くなった。
平田森三 来歴
平田は東京大学における研究・教育の本務のほかにも、数多くの公的仕事をした。特に1953年（昭和28年）に初の全国共同利用施設として乗鞍岳山頂に宇宙線観測所が設立されたときは、初代所長に就任し、全国の宇宙線研究者の総意を結集して建設し、運営を軌道に乗せたことは大きい。そのほかにも物性研究所の設立・運営にも大いに力があり、さらに晩年には東大低温センターの準備・設立に携わり、初代センター長として尽力した。
またさらに日本物理学会、応用物理学会、日本物理教育学会、材料科学会の創設や発展に貢献し、1951年度の日本物理学会の委員長（現在の会長に相当）に就任した。1960年（昭和35年）、東洋レーヨン科学技術賞受賞。
平田森三 研究と人柄
割れ目の発生とその伝播を中心とした破壊機構の研究は平田の一貫した研究テーマであった。それはミクロの立場から研究する素粒子物理学や物性物理学といった物理学の本流から大きく外れていたので、平田は『私の研究は物理学会の講演プログラムをつくる際の分類では常に「雑」の部類に入れられ、さらに下部分類でも「雑」となっている』と言って笑っていた。
ガラスの1点を熱して発生する割れ目とその伝播のような現象は、外的条件では定まらない本質的な不確定さを内包している。平田はそれを精密に観察するための瞬間写真など新しい実験技法を開発するとともに、統計的方法に基づく独特の手法を用いて確率過程の機構を明らかにし、大きな成果を得た。割れ目の研究に関連して、キリンの肌のまだら模様は胎児期の表面細胞層に出来た割れ目に起源を持つと提唱して論議を巻き起こした。
また平田が捕鯨用銛が鯨の手前の水面で跳躍して飛び越す現象がしばしば起こるのを見て、銛の先端を切り落として平らにし、命中率を飛躍的に上げた平頭銛、いわゆる「平田銛」を発明した話は、平田の物理現象の本質把握の見事さを物語るものとして有名である。
平田は座談の名人であった。研究指導にあたっては大局的な方針や目的を示し、後は当事者の勉強と創意にまかせた。指導した研究は数多いが、平田の名前が直接表面に出ている報告は比較的少ない。
みなぎ得一作品の登場人物
みなぎ得一作品の登場人物（みなぎとくいちさくひんのとうじょうじんぶつ）では漫画家・みなぎ得一の作品『いろは双紙』『大復活祭』『足洗邸の住人たち。』及び、それらとクロスオーバーするその他の作品に登場する人物について記述する。項目は『足洗邸の住人たち。』における所属等を基準にしている。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
仙・義虎（せん・よしとら）
『いろは草紙』『ひふみ草紙』の主人公。
人間態は、額に金冠をつけ、虎皮の服をまとった黒髪の少女。
性別不明。別名に、力鵺・黒靁（りきぬえ・くずち）、仙冠者、『黒雲入道雷鳴遊覧・悪鬼妖魔神喰《こくうんにゅうどうらいめいゆうらん・あっきようまじんく》』。
かつて義鷹と争い都を騒がせていたが、天津神の仲裁を受け、以降宇受賣命を後見人につけられる。島原・天草一揆の際に何らかの理由で死亡している。彼女の存在は義鷹にも強い影響を与えた様子。『大復活祭』では、天宇受賣命から復活の時が近いと語られている。
五大欲求に非常に忠実。特に食欲は群を抜き、幼少時代にペットとして与えられたすねこすりを全て食べてしまっている。
愛用の武器は如意機「天罰覿面・妖神棒（てんばつてきめん・ようじんぼう）」。
田村・福太郎（タムラ・フクタロウ）
『足洗邸の住人たち。』の主人公。辟邪の獏（莫奇）とのダブルマン・タンデム（神歩）。
髪は黒。眼も黒。服装は主に黒と迷彩ズボン。絵を描くときは、黒縁の眼鏡をかける場合がある。身長は義鷹より少し高い。
人間男性。第8巻の時点で28歳。「足洗邸」八号室住人。画家。描くのは主に風景画。社会保障ナンバーは「手持ち」。万魔殿学園教師（担当は人間の芸術）。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
7歳の時に「大召喚」で家族を失った災害孤児。大召喚の惨劇を忘れることを願ったため、右肩に召喚された辟邪の獏によって家族の死を忘れた。以降も、獏の影響で度々記憶を失うことがあったようである。17歳の時、眠りから目覚めた獏に記憶を戻され、以来「親しい人の死」を避けるために、一所に定住することを避け、全て有名な不良物件ばかり9回の引っ越しをしており、6回の自殺未遂を起こしている。その末に足洗邸に引っ越してきた。メフィストの誘いで万魔殿学園教師となる。
人当たりのいい性格をしているが、他人との関わりを避け、自身の深いところを晒すことを嫌う。知りたがり屋であることが高じ、戦闘などにおいて各々の得手不得手を踏まえた作戦を立てることができる。意思疎通できる相手なら、妖怪だろうが普通に接する。長期間、足洗邸に住んでいたためか、義鷹の正体を目にしても平気。情緒不安定な面があり、自己中心的かつ嘘をつくのが下手。1番キライなモノは「アスファルトで頭ケズられた黄色の首なしキン消し」。愛煙家であり、JOKERを吸っている。水木・茂や伊藤・潤二などの作品を好むオカルト好きでもある。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
特殊な能力はないが、他人を動かすのが上手い。大太テロ事件以降、佐用都比賣命に一時期憑依された影響で、ネガティブな思考のままだと死に至る呪いを受けているが、怪異・人外含め、多くの者と関わり幾分前向きになっていく。アイム編では手に入れた如意機「夢想実現・マン念筆（むそうじつげん・まんねんひつ。「マン」は亻に萬）」を手に入れ、白澤図の挿絵描きを依頼される。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
『足洗邸』の3年前に当たる、『√3＝（ひとなみにおごれやおなご）』にも登場。7話「エスケープ・トゥ・デス」で、犬啼き寺の首吊りの樹で首をつろうとしているところを、光前寺・保由に見つかり助けられる。この頃の福太郎は3年後とは全く違う、なんにでも噛みつき悪態をつく性格で、助けてくれた保由と弁拳にも悪態をついて立ち去る。後に13話「不等価交換→」で再登場。画材屋で荷物を取り違え、赤マントにとりつかれるハメになる。
辟邪の獏（莫奇）
福太郎の右肩に開いた門から召喚された異界「夢の世界」の住人。
人の夢を食らって生きる生物であり、人が夢を見なくなった現在においては食いっぱぐれており、「絵を描きたい」という夢を持つ福太郎と半ば強制的に命を共有する。
召喚時に、福太郎の辛い記憶（家族の死など）を吸い取り、以来眠り続けている（眠っている間も記憶を吸収していた様子）。大太編において、福太郎に憑依した登美能那賀須泥毘古命に従い、仙の記憶を喰らった。また佐用都比賣命が福太郎を乗っ取れなかった原因でもあり、「願いが叶っていた」証拠でもあるらしい。
アイム編にて福太郎の身体に召喚されたサタナキアから食いすぎた魔力で暴走仕掛けるが、義鷹の生玉に全体の8割ほど吸収されて如意機・マン念筆（「マン」は亻に萬）の意思となった。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
見かけは年老いた雰囲気の小象に似ているが、一人称が「あたし」など、少々オカマっぽい口調で喋る。
その正体は「獏王・白澤」。
須美津・義鷹（スミツ・ヨシタカ）
『大復活祭』の主人公。
髪は白、眼は琥珀色の青年。服装は主に白。身長170cm前後。
性別不明。別名に、速鵼・白光（はやぬえ・しかり）、須美津冠者、『罪禍乱闘災難遊覧・世転退生尊互喰飢《ざいからんとうさいなんゆうらん・せいてんたいせいそんごくう》』。
「足洗邸」五号室住人。探偵。市民登録はしていない。人妖種：鵼・鬼の二番として怪異認定されているが賞金額は「0円」となっている。
かつて義虎と共に都を騒がせた鵺の片割れ。猿田彦を後見人として義虎と戦うも、破れている。この当時は女性に近い姿をとっていた。大召喚以前まで玉兎・狐次郎・熊五郎・十三太保らと行動を共にし、秀真を妖怪の國にしようとしていたが、何らかの理由で眠りについていた。大召喚直後に玉兎らと共に目覚めるが、大太・鼻の鬼と交戦の末、玉兎と撤退。足洗邸の結界に当てられて不時着したことで、邸の住人となった。大太のテロ事件（『大復活祭』）においては、諸国民の都にて大太・骨の鬼となった十三太保と交戦、勝利する。『サクラコード』では、フラシスと共に行動する福太郎を追い、帰ってくる際に合流している。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
プライドが高く好戦的な性格。笑い方は「ヒャハハ」。戦闘中に近づくと、無意識の攻撃が飛んでくるので非常に危険。「人間の方が妖怪より優れている」に類することを言うとキレる。それでいて、人間を学ぼうとしているらしい。喫煙者だが、銘柄は「EE」である。
姿が鏡や写真に映りにくく、映ったとしても歪んでしまうため、自分の人間体の姿を見たことがあまりない。そのため、自分の姿が描かれた絵には強い執着を持つ。
武器は如意機「問答無用・風靁棒（もんどうむよう・ふうらいぼう）」。他の生物を捕食することで、自分の身体に融合することができる。
すべての作品に登場しており、また雑誌の企画でレリーフのモチーフにもなった、みなぎ作品の象徴的キャラクター。
二ツ岩・魔魅（フタツイワ・マミ）
『√3＝（ひとなみにおごれやおなご）』の主人公。
悪魔を思わせる、二つのトンガリがついた帽子（日除けには口があしらってある）を被っている。この帽子の形状が化光の興味を誘ったらしく、彼女の手でトンガリ部分がミサイルのように発射されるギミックが追加された。
化け狸の少女。夢見長屋西側住人。万魔殿学園生徒。団三郎と寒戸の一人娘。「〜れす」というやや舌っ足らずな口調をしている。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
悪戯好きで、不思議町の住人を驚かすのが趣味。驚かした数を「一ビックリ」という単位でまとめてノートに一々記している。他人に対しては名前ではなく、「〜の人」と呼ぶ（例：福太郎→田村の人）。唯一、逆に驚かされた義鷹だけは恐れている。
久木・初音（ヒサギ・ハツネ）
『√3＝（ひとなみにおごれやおなご）』の主人公。
金髪をツインテールにしている。眉は若干太め。私服は忍び装束など。
化け狐の少女。夢見長屋住人。万魔殿学園生徒。孫三郎と於夏の一人娘。
性格はツンデレのように見せかけて、実際は表情も言動も衝動に忠実。
忍者オタクで、撒き菱や隠れるための布などを持ち歩いているが、腕はそれほどでもなく、親譲りの狐火の方が得意。義鷹が好きで、玉兎をライバル視しているが、いつも良いようにあしらわれている。魔魅とコンビで活動することが多い。
光前寺・保由（コウゼンジ・ホユ）
『√3＝（ひとなみにおごれやおなご）』の主人公。
腰まで届く白髪をみつあみにしているが、前〜サイドは短めの髪型。メガネ着用。眉は短め。ギザ歯。
化け狗の少女。北区の阿僧祇（あそうぎ）町、犬啼寺在住。万魔殿学園生徒。中等部女子の制服はセーラー服だが、スカートだけ制服で、ブラウスにネクタイ・ベストを着ている。ある事件がきっかけで、魔魅・初音のコンビと関わるようになった。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
哲学的な言葉（ツルゲーネフの人生とは何か？に対する問い）、取り付いた霊の簡単な除霊方法を知っているなど、3人の主人公の中ではもっとも博識。
他人に対し冷たいような印象を受けるが、意外と乗せられやすい性格。しかし乗せられていても冷静さは保っている。
『√3＝（ひとなみにおごれやおなご）』は『足洗邸の住人たち。』開始時より3年前の話だが、『足洗邸〜』本編には未登場。『足洗邸〜』最終13巻の初回限定版及び完全版11巻に収録された短編「デス・エスケープ←」に登場し、田村・福太郎と再会している。この短編では左目に傷を負い、都市伝説の存在を恐怖から実体化させるようになっていたため、学校も休学していたようだが、福太郎の如意機によって恐怖した記憶を抜き取られることで解決した。
吾田・鹿葦津（アタ・カシツ）
『サクラコード』の主人公の一人。木花佐久夜比賣（コノハナサクヤヒメ）とも。現在の名は鎮伏屋登録の際に改名したもので元の名は「栄華（エイカ）」。
H.N.「桜の園（チェーホフ）」。
桜色の髪を無造作に遊ばせている。後頭部とアホ毛の先に桜の花びらのようになっている箇所があるが、自毛なのかアクセサリーなのかは不明。大胆なカットジーンズに桜色の革ジャン、桜色のブラ。瞳の形も桜の花びら。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
輸送鎮伏屋（ロードハンター）姉妹、「フラワーシスターズ」の妹。番付は姉と折半であるにもかかわらず、三年間十五位〜二十五位をキープしている。
作中で、木花之佐久夜比賣と合一したダブルマンであり、魂まで混合した「神人（ミキサー）」。輸送鎮伏屋の間では、「血ノ華咲カス姫」とも呼ばれる。姫と呼ばれるのは皮肉である
オフェンス担当。宝銃「開敷華王（カイフケオウ）」での狙撃を得意とする。
性格は天真爛漫。通常は丁寧な標準語で喋るが、姉と話すときなどに時折九州弁が交じる。一日の半分を寝てすごさなければならないため、移動中はほとんど寝ている。
スポンサーである金屋子神社からの依頼の最中、コンテナに紛れ込んでいた田村・福太郎と同行することになる。三木城で金屋子による大太復活の実験に巻き込まれるが、国光彦によって救出される。
吾田・石長（アタ・イワナガ）
『サクラコード』の主人公の一人。木花知流比賣（コノハナチルヒメ）とも。現在の名は鎮伏屋登録の際に改名したもので元の名は「永久（トワ）」。
H.N.「秘密の花園（バーネット）」。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
メタル色の仮面にヘルメット。全身メタル色のサイバネ義体に見えるが、第二華でのシャワーシーンでは、ヘルメットの下に髪の毛があることと下半身に妹と同様の桜の紋様が確認できる。通常は石の色のブラに、革ジャンやオーバーオールを無造作に引っ掛けている。目で感情を表現するシーンが多いのであまり描写されないが、瞳も妹同様桜の形。
輸送鎮伏屋（ロードハンター）姉妹、「フラワーシスターズ」の姉。番付は妹と折半であるにもかかわらず、三年間十五位〜二十五位をキープしている。
作中で、石長比賣と合一したダブルマンであり、魂まで混合した「神人（ミキサー）」。それによって石長比売に起こった「呪い」も発症している。現代人の肉体では竜化だけでは治まらず石化してしまうとのことでゴルゴーの血から作り出した「神の血（イーコール）」を使った生命維持装置を組み込んだ鎧を着て進行を遅らせている。福太郎の如意機に触れられないなど別國津神である大太と同じ反応をしている。輸送鎮伏屋の間では、「死ノ華散ラス姫」とも呼ばれる。姫と呼ばれるのは皮肉であるとのこと。
ディフェンス担当。宝鎧「無量寿王（ムリョウジュオウ）」や「宝憧王（ホウトウオウ）」を纏い、マグネ流磁極拳を用いた肉弾戦を得意とする。これらの鎧は金屋子やサイバネ企業・アンタレスギヤとアスクレペイオンの協力で開発された「ギブス」でもある。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
性格はやや攻撃的。通常は標準語で喋るが、妹と話すときなどに時折九州弁が交じる。妹が一日の半分を寝ているため、運転は彼女の担当。
スポンサーである金屋子神社からの依頼の最中、コンテナに紛れ込んでいた田村・福太郎と同行することになる。三木城で金屋子による大太復活の実験に巻き込まれるが、福太郎によって救出される。その際にギブスであり拘束具とされていた鎧「大日王」を脱ぎ捨てたうえ神化を促進する「霊薬（ソーマ）」を投与したことで一気に呪いが進行して石化が始まる。福太郎の如意機による情報書き換えや名古屋アスクレペイオンに緊急搬送されたことで回復。鎧なしでも活動できるようになった模様。
バロネス・オルツィ / クリストファー・マーロウ / アブラアム・トゥルビヨン
『妖精学者の夏時間』の主人公。
H.N.「大イナル眠リ（チャンドラー）」。番付第3位。F.N.「時間の精霊使い（タイム・ショッカー）」。
のちにH.N.「消サレタ時間（デリンジャー）」。番付順位19位。
人間の男性。髪は黒だが後に白。右眼が青で左眼が紫。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
元は大学の民俗学教授。口癖は「ヤベー」。考えるときや返事には「んー？」をよく使う。チンピラのような話し方をする。「大召喚」の日、左目に十支王のクロノス=クロノスが召喚され、霊感を得た。大召喚以来、研究を重ねて召喚能力を手に入れ、ハンターとして力を磨いている。その目的は「大召喚」の元凶とされているガール・マスターの打倒である。そのため「中央」上層部からは「力を伴う思想」「力を持ちすぎた人間」として「要注意人物（デンジャラス・キャラクター）」に指定されている。義鷹に負け、「足洗邸」の庭の井戸に生きたまま落とされた。それから6ヶ月後、「右足ノ鬼」の解放を巡る戦闘の最中に井戸から出てくる。髪が精神的ショックで白くなった他は、（失った右腕を再生した際の副作用?）肉体が若返り、エアリエルを封じた酸素マスク無しでも平気になった他、以前の殺伐さが消えるなど良い変化の方が多い。若返って活力が戻ったこともあって研究と実践を繰り返す生活を送っており、医者に掛かっている暇が無いほど忙しい。
みなぎ得一作品の登場人物 主人公
妖精種との交流対策として頻繁に改名しており、バロネス・オルツィも本名ではない。本名を知らない妖精たちからは「時の召喚師」「時計屋」などと呼ばれている。義鷹との戦いで社会保障ナンバーを登録した右腕が失われたため、クリストファー・マーロウとして再登録した。「中央」にはバレバレらしいが、再登録によって借金などはチャラになった。
この世で人間こそが最も優秀な種であるという考えを持つ。それは他の種を侮るというわけではなく、他種の価値を認めつつ、その上で人間の価値を上位としている。エアリアルやシルキー・フラウなどの精霊からは信頼されている一方、人間とは余り良い交友関係を結べていない様子。
世界を絶対的に支配する「時間」をモチーフにした召喚魔術を行使する。25種もの妖精・魔物と契約している。
クローセル / 黒瀬・誄歌（クロセ・ルイカ）
読切『黒龍水使』の主人公。
H.N.「黒キ流レ（ワトスン）」。
毛先がことごとく渦をまいた白髪を伸ばした、金色の瞳の小柄な女性。周囲には大小多数の水の塊が浮いている。
悪魔。元・中央七支柱第一軍 黒竜水使「浴槽大公」。万魔殿学園教師、担当は数学とオカルト。オカルト研究会顧問。
400年前の『いろは双紙』ではベルゼブルの部下として活動。ヴェパールを追って人間界に行くも、方向音痴だったため難破して砂浜に打ち上げられていた。大召喚後は軍を離れ、万魔殿学園の教職に就く。
明るく饒舌だが、その場のノリで会話をぶつ切りにすることも多々ある。未発見の水脈を探し当てるように、人の隠された才能を見つけ、教えることが好き。同じく水系の悪魔であるヴェパールとは、軍を離れた今も交流がある。
水を扱う魔法に長け、水を介した瞬間移動などもできる。〈軛〉なしでは、魔獣の召喚が可能となる。
以前、とある召喚術士と契約していた時期には「チタニウム」という「名」を与えられていた。
大物忌神 / 宇迦之御魂命（オオモノイミガミ / ウカノミタマノミコト）
読切『手長足長』の主人公。
H.N.「夜警（ボナヴェントゥーラ）」。
狐の仮面を被った女性の姿を取る。
天津神の一柱。古くは大太である手長足長を調伏した実力者。大召喚後は、天宇受賣命の下、「中央」で働いている様子。
冷静な物言いが特徴だが、大太戦後に出くわした義鷹を見て「二秒で殺せる」と笑うなど、好戦的な一面もある。また、大太解体魔人となった國津神たちに理解を示す。
十種中最強の攻撃力を誇る如意機「不倶戴天・八握剣」を所有する。
グレモリー
読切『決☆ライダー』の主人公。
H.N.「椿姫（デュマ）」。
瞳にハートマークが浮かんだ女性。ラクダに乗っている悪魔。
中央七支柱第四軍特殊工作兵「愛情公爵」。第四軍の事務方のトップであり、魔武具（アバドン）関連事件の担当者の様子。
愛らしい容姿とは裏腹に、言動は腹黒極まりない。フレルティを始めとした「亡霊騎行」の面々が悩みの種。
アレステア・クロウリィ
読切『ガール・マスター』（雑誌未発表）の主人公。
かつて何よりも「女好き」で知られた魔道士だったが、城の立地条件の関係から（王城のすぐ隣、王城よりデカイ城を建てていた）征伐される。享年74。
非常時を見越して作って置いた「新しい体」に転生したが、その体が育ちきっていない「お子様」だったため、少女ナトルプの父親に拾われ「アイボリー」と名付けられる。
正確には女好きという以上に「男性アレルギー」で男に触れられるとジンマシンが出て魔力が暴走する。
妖精、悪魔、亜人種によって構成される「十二使女」を構成し、トップには四大精霊である「四貴女」とデーモンの「チタニウム（クロウリィ命名）」を持つ。
みなぎ得一作品の登場人物 不思議町
竜造寺・こま（リュウゾウジ・コマ）
H.N.「猫ノ目（キング）」。
オレンジがかった黄色の髪をおかっぱにした、猫耳と7本の尾を持つ少女。瞳は黄色。
猫又の女性。「足洗邸」管理人。「六十四卦」の一易「水地比（スイチヒ）」。
かつての主の敵を討つため猫又になり、仇を討った現在は天宇受賣命の命により足洗邸を管理している。佐用津比賣との戦いで瀕死の重傷を負うが、義鷹が福太郎に預けていった生玉の力で復活、「スーパーこま」に「神化」し、より人に近い姿を得た（神化後の姿を考えた福太郎の判断で、胸は小さいまま）。猫の手ではなくなったために、料理もできるようになった。ただ唯一、猫としての本能は捨て切れていない。十種の一つである生玉は他の「十種持ち」を引き寄せると言われていたが、オセの変容術で猫に戻った際に分離、生玉自体は紆余曲折を経て福太郎の如意機となり、自身は元の姿に戻った。
住人を愛し、不思議町を愛する良き管理人で、邸のマスコット的な存在。家猫であった名残から、家族の結束に強くこだわっており、特に味野が成仏した時は、周囲を省みず号泣したほど。語尾に「〜ニャ」（神化後は「〜ナ」）が付ける特徴的な喋り方をする。
将棋が強い。自室でたくさんの猫を飼っている。非常に食欲旺盛な猫で、空腹時に近づくと非常に危険。
みなぎ得一作品の登場人物 不思議町
首につけた「鳴らない鈴」は、味野からもらったもの。本来は味野が子供ができた際に先走って買ってきたものだが、その子供は生まれる前に死んでしまい、それ以来鈴も鳴らなくなった。味野は「猫は姿を見つけ難いから鳴る鈴が必要だが、こまは大きくて目立つから」という理由で与えたが、やがてそれ以上の意味を持つようになる。
出典は『鍋島の化け猫騒動』『佐賀の夜桜』に登場する龍造寺家の忠義の猫「こま」から。
望月・玉兎（モチヅキ・ギョクト）
H.N.「月ノ雫（デ・リント）」。
髪は黄色、一部黒の、眼鏡をかけた女性。瞳は赤。
人兎種の女性。「足洗邸」六号室住人。エロ小説家。ペンネームは「月のうさぎ」。著作に「画家と天井下り」など。10年前、デビューした当時のP・Nは「ラビット・望月」。編集部に勝手につけられたらしく、その名前で呼ばれるとキレる。義鷹の探偵業助手もしている。社会保障ナンバーは「手持ち」。
大召喚以前から義鷹と行動を共にしており（義鷹曰く「非常食」）、過去には「太乙金仙」とも名乗り義鷹の敵討ちだと言って義虎に喧嘩を売ったこともある。大召喚後は市民としての資格を取り、エロ小説家として生計を立てていて、義鷹の住む五号室は書類上玉兎が借主となっている。
みなぎ得一作品の登場人物 不思議町
足洗邸の住人女性では比較的大人びた、冷静な性格だが、自分勝手でもあり、キレると怖い。特に義鷹には強く依存している。人に煙草を喫われると自分も喫いたくなる。疲れるという理由で戦いを好まない。ストレス発散法はモチつき。
武器はコピー如意機「以心伝心・請仍棒（イシンデンシン・コイニョウボウ）」。料理の腕前は上々だが、これは人間に近づくための努力の一環で、人間の女としての当然のスキルと本人は思っていた。「足洗邸」の「住人たちの弱み大全集」を持っている。
詳細は不明だが、今の身体の3分の2程は義鷹にもらったもの。そのため容姿が似ている。血肉には体力回復と治癒の効力がある。オセによって元のウサギの姿になったときは義鷹に一度食われて再構成されて人型に戻っている。
笠森・仙（カサモリ・セン）
髪は紺色、瞳は赤の和風美少女。髪の長さはロング→ショート→ロング。
人間女性。「足洗邸」七号室住人。享年16（生きていれば、福太郎と同い年）。元・万魔殿学園生徒。
天井から入ってきたストーカーに襲われ、死体を天井に隠されていたため「天井下（テンジョウクダリ）」として妖怪化した。妖怪化して以降は邸から出られなかったが、福太郎の入居後、彼を初めとした住人たちの交流や様々な事件を経て、足洗邸の家神として覚醒、遂には生玉によって邸を己の中に取り込むことで、それまで不可能だった外出を可能にし、万魔殿学園にも復学した。