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シャングリ・ラ (池上永一の小説) 登場人物
第六層の宮殿「新迎賓館」（アニメ版の第16話以降は香凛が買収した秋葉原のビルの一室）に住んでいる8歳の少女。嘘を見破る力があり美邦に嘘をついた者は皆、惨たらしい死に方をする。膠原病を患っており日光を浴びられないため、普段は遮光カーテンの奥で日々を過ごし移動する時は牛車で移動する。アトラスの“後継者”候補として、宮殿は厳重に警備されている。旧時代の宮家出身者。
実は不妊に悩んでいた笠松宮親王の精子を涼子の母親が体外受精して産まれた子。クローン再生である國子とは違い、遺伝子的には笠松宮親王と涼子の母の遺伝子を持つが、涼子の母から出産されたと言う意味においては國子の妹にあたる。アニメ版は卑弥呼のDNAから作られた設定に変更されている。アニメ最終話でミーコがかけた”ニューハーフの魔法”で忌まわしい能力を失い、日の光の中で生きられる体を手に入れる。その際、碧眼だった左目が右目と同じ色になっている。
小夜子（さよこ）
声 - 石塚理恵
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 登場人物
美邦の側近の女医。元は東大の大学病院の医師。アトラス政府に美邦の教育係になるよう召喚された。美邦が正当な後継者であることを認めさせるために心血を注ぎ、膠原病の新薬の開発を急ぐ。倒錯しており、罵詈雑言を浴びせられると愉悦に浸る。毎日白いブラウスに白衣という味気ない格好をしており、指は試薬で汚れ身なりには気を遣わない地味な女。過去に娘を亡くしており、美邦に娘の面影を見ている。美邦をアトラスの後継者にするためになら自分の身が危険にさらされることも厭わず、常人なら確実に死亡している状況にあろうとも一人敵に挑んでいく。アニメ版第16話以降はアトラスから逃亡し、香凛が買収したビルに転居した。ミーコのことは当初は毛嫌いしていたが様々な出来事を経て、美邦に尽くす同志として認めていく。アニメ版最終話では涙と共に消えていくミーコに別れを告げた。ミーコと共に行くと聞き分けない美邦に対して初めて「母」として手を上げた。
鳴瀬 涼子（なるせ りょうこ）
声 - 五十嵐麗
小夜子の後任の医師。東大病院で免疫学を専攻していた。小夜子とは正反対の派手な女。祖父は元首相鳴瀬慶一郎で、家柄・美貌・頭脳・運動神経を生まれながらに備えた完璧な女。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 登場人物
恐らく作中最強の人物で、戦闘面においても誰よりも上をいく驚異的な能力を持つ。他人に挫折感を味わわせるのが趣味で、1番の人間を蹴落とすことを快感とする。不逮捕特権のアトラスランクダブルAの保有者。美邦の女医である小夜子が死亡（実際は生きていた）したため、その後任として登場する。
アニメ版では「Z4」（ツェットフィーア）と呼ばれる四人組を従えたアトラスの首脳として登場している。かなりのサディストであり、特に國子に対して加虐的な好意を抱いている。原作と違って美邦や水蛭子を自分の玩具としか思っておらず忠誠心は皆無。後に第15話にて内閣総理大臣に就任し、自分にとって統治の阻害となる人物を次々と排除した。終盤でミーコを失った美邦の復讐心を利用して世界を崩壊させようとしたが、最期は國子に天之御鉾を突き刺されて急激に老化した後、死亡した。実はその直後に彼女の体から抜け出たゼウス（卑弥呼の霊）が本体だった。
石田 香凛（いしだ かりん）
声 - 井口裕香
アトラスでの生活に幸福感を得ている10歳の少女。両親はカーボニストで、姉たちも炭素に関わる産業に従事している。体験学習で地上を訪れた際に、激しい嫌悪感を抱いた。また学校のカリキュラムに「修学旅行：六本木の森での野営」とあるのを見て通信教育に切り換え、既に通信教育で大学院まで修了しMBAも取得している。抱えているテディベアのプリンは両親からの贈り物。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 登場人物
両親が仕事で忙しく一緒に過ごす時間がないため、両親が仕事をしなくても暮らしていける財産を作ろうと画策。マーシャル諸島の1つに「石田ファイナンス」という金融リース会社を作り、大学の仲間と経済炭素を掌握する会社を興した。
閉所空間での生活が長いためか極度の対人恐怖症となっており、その素性を隠すために外出時は常に変装している。
気に入っている洋服のブランドは「RENJI MURATA」。
アニメ版第15話以降はアトラスから逃亡し、秋葉原を買収。その中にあるビルの最上階に転居している。23話で既に両親が飛行機事故で他界していた事を知る。
ラブ
かつてモモコの店「熱帯魚」で働いていたオカマ。モモコがアトラスへの移転料を入金する日、母親の手術費用が必要だと泣きつき立て替えてもらった。しかしそれは全て店の権利を奪うための嘘で、現在アトラス第三層の新六本木でニューハーフパブ「熱帯魚」の経営者になっている。金にがめつく、脱税もしている。後に、美邦に嘘をついてしまったために死亡する。
ミーコ
声 - 大塚芳忠
モモコの相棒のオカマ。女装した相撲取りを思わせる容貌。本名・熊谷徹雄。道玄坂でモモコに拾われ、美人揃いの「熱帯魚」の中で唯一のブスだった。アトラスのくじに当選し、アトラスへ入植する。戦闘力を小夜子に買われ美邦付きの女官となり、気に入られる。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 登場人物
アニメ版では、オカマになる前はその体格どおりの元相撲取りであり、力士時代に培われた怪力と張り手はオカマになっても健在である。後に第16話で涼子の独断で水蛭子の憑代（よりしろ）にされてしまった。その後は一時的であるが逆に水蛭子の体を憑依するほどの精神力を見せ付けたが、第20話で本来の人格である水蛭子と共に消滅した。最終回では霊体となってまで美邦を守る忠義ぶりをみせ、小夜子に後を託し消滅する。
九土 省吾（くど しょうご）
声 - 櫻井孝宏
「Z4」のリーダー格。アニメ版オリジナルキャラクター。丁寧な口調と太いフレームの眼鏡、下がり眉毛の顔つきが特徴。涼子に小夜子と寝てみないかと言われた冗談が気に係り、小夜子が腹違いの姉だと気付き、アトラスに監禁されていた小夜子を逃亡させる。
秦 総一郎（はた そういちろう）
声 - 平川大輔
「Z4」の一人。アニメ版オリジナルキャラクター。右目を隠したアンバランスなザンギリ頭が特徴。「Z4」の中では最も冷酷で、涼子の命令とは言え少年院での虐殺も躊躇無く下した。鳴瀬涼子というよりはアトラスそのものに対して異常なまでの執着を持っている。そのため最終話でダイダロスを使って爆発を起こしていた武彦を射殺するが、その後ろから発射されたダイダロスの種を受けて死亡した。
今木 烈音（いまき れおん）
声 - 中村悠一
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 登場人物
「Z4」の一人。アニメ版オリジナルキャラクター。涼子の部下にしては、やや人情がある男として描かれている。かなりの弟思いであり、涼子の仕打ちを受ける紫音の事をいつも心配している。
今木 紫音（いまき しおん）
声 - 福山潤
「Z4」の一人。烈音の弟。アニメ版オリジナルキャラクター。涼子の身の回りの世話をしており、常に彼女に虐げられている。しかし、死に際に烈音の名だけを呼んだ両親の死をきっかけに、自分の存在価値を疑い、名目上は自分を必要としてくれている涼子を敬愛している。涼子から虐待を受けても顔を赤らめる等、被虐趣味がある。
水蛭子（ひるこ）
声 - 金田朋子
アトラス公社の最高経営責任者。アトラス建設の未来を占う公社の要であり、建設や後継者に関する託宣を授ける。優れた巫女が憑代となり水蛭子を憑かせ、水蛭子を襲名する。憎悪による怨念がその本質であり、存在を維持する為、耐えず従者により肉体への物理的虐待を受ける為、憑依された人間は5年（アニメ版は数ヶ月）ほどしか生きられない。水蛭子が一度降りると、肉体が死ぬまで憑く。物語終盤ではプラズマ砲により蒸発させられるも、ゼウスに対する怨念の力で肉体を再構成してしまうというトンデモ能力を発揮。にも関わらず美邦に嘘を吐いた（というより美邦が水蛭子の言った言葉を逆手に取り、逆の行動をとった）ため呆気なく死亡。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 登場人物
アニメ版第16話ではミーコが水蛭子にされてしまったため、美邦はこの水蛭子をミーコと呼んでいる。小夜子によって人質として秋葉原に連れてこられたが、第20話で消滅した。最終話ではミーコや人柱にされた子供たちとともに幻となって現れ、別れを告げる。
張（チャン）
声 - 吉野裕行
シンガポール人の男性。25歳。香凛の仕事仲間。暴走するメデューサを止めようとする。
アニメでは主にデフォルメされたアバターとして香凛のトレーディング端末画面に登場。音声もやや少年風に加工されていた。金銭至上主義の香凛、クラリスと異なり一般常識をわきまえている。香凛の無謀な炭素市場操作を封じる為、凪子と手を組んで忠告を無視した香凛を破産させた事があるが、その後、和解し、最終話で自家用ジェットを飛ばして香凛の前に姿を現し、再び破産した香凛を励ます。
クラリス・ルッツ
声 - 渡辺久美子
ドイツ人の女性。香凛の論文にいち早く飛びつき、有志を募った。金儲けを何よりも愛する。
アニメのアバターは張と同じくデフォルメされており、少女風の声で香凛と会話する。香凛を出し抜こうとして一度破産した事があり、配給チケットを受ける程困窮していた。その際、香凛は彼女を「貧乏なクラリス」と称してイジっていた。３００万を昼食一回分と言う等、かなり金銭感覚が麻痺していた。香凛から３０００万の資金援助を受け、復活した。最終話で張と共に香凛の前に姿を現す。実際は張と同年代の美女。
セルゲイ・タルシャン
声 - 中村秀利
ニューヨークの男性。アルメニア系アメリカ人。クラリスに誘われて協力者に。用心深く、いつも静観しているような態度。メデューサを香凛に内緒で2台作り、もう1台をモルディブへ設置していた。アトラス計画に多額を出資し、計画に大きく携わる重要人物。
鹿島（かしま）警部
公社に命じられ、國子を密かに警備しているボディーガード。
山崎友香
声 - 山下百合恵
國子の友人。アニメ版で捨てられた交際相手を刺し、國子が身代わりに収監される原因を作った。再び少年院に収監される國子に自らも進んで収監される。看守に唇と引き換えに國子の独房に侵入し、烈音に見つかった時も身体と引き換えにしようとする。國子と共に少年院からの脱獄に成功する。
レナ
声 - 渡辺明乃
國子が去った後の少年院の実質的なリーダー格。所長となった涼子にアトラス行きを餌にされ國子を目の敵にする。國子のタイマン勝負に破れ、涼子から３日間の屋外放置を命ぜられるが、國子が身代わりとなった事が切っ掛けで脱獄を手伝う。國子の脱獄後は涼子の命令で他の囚人と共に銃殺された。
ナオ
声 - 榊原奈緒子
國子の少年院時代の友人。レナから國子に近づけば制裁を加えると言われていたにも関わらず國子に少年院の現状を伝える。國子の脱獄に必要な爆薬を手に入れる為（レナ爆殺用と偽って）看守に体を売ったと思われる描写がある。國子の脱獄後はレナ共々銃殺された。
秋葉原の3爺
声 -  茶風林（ロリ爺）、立木文彦（軍爺）、岩田光央（カメ爺）
秋葉原に長年生息する武器商人３人組。それぞれ女装、軍装（というよりコスプレ）、カメラ小僧の服装をしている。店内はどう見ても武器店と言うよりオタクショップである。17話で香凛がシンジケートごと秋葉原を買い占めてしまった為、武器を直接買い取る事が出来なくなり、國子を香凛に仲介する。
マジカルギーナ
声 - 松元環季
第4話で登場する秋葉原のアイドル
國子が3爺から預かったマジカルギーナのフィギュアを見た凪子が異常なうろたえを見せる反応が描かれている。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 用語
アトラス
東京都の都心に聳え立つ空中都市。13本の支柱で支えられている、13層の建造物。物語開始時点で建設開始から50年以上経過しており、第八層まで出来上がっている。一層は650万平方メートルにも及ぶ。自重ストレス軽減のために、90%以上が炭素材でできている。地上と違い、四季はあるものの気温は極めて低い。
移住方法は2つあり、1つは建設費となっている「アトラス国債」を買うことだが途方もない金額で庶民には手が出ない。もう1つは、毎年行われる宝くじ。当選者が移住の権利を得る。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 用語
住民は納税額によってAランクからGランクに階級を決められる。アトラスに入ることができるのは、Eランク以上の人のみ。ランクを1つ上げるのに2世代かかると言われ、Aランクの人間は殺人さえも許される特権階級である。民間人の最高ランクはBで、Aは閣僚並。
第三層：新六本木
第四層：20年前にメタル・エイジがアトラス攻略のために制圧し、2カ月戦いが続いた後、政府は街ごと破壊するという強攻策に打って出た。500人のゲリラを殺すために、30万人の住民を犠牲にした。以来、街はゴーストタウンに。その後、オリンピックを誘致するために復活。新代々木と名づけられる。
第五層：新霞ヶ関、政府施設があるため最も厳重に警備されている。アトラス公社もここにある。
第六層：新迎賓館（第六層の敷地の3割を占有する。毎日部屋を替えても、1年以上かかる）
第零層：元皇居（アニメ版は心臓部となっているアトラスの中枢層）
第十三層：新皇居
ゼウス
アトラスの第零層に建造されているコンピューター。涼子に憑依していた霊体の本体。木乃伊として保存されている卑弥呼の自意識を持っており、自己防衛機能も備わっている。彼女の霊体は他人に憑依する事も可能（アニメ版）。
原作では神武天皇のミイラかつ霊体。
新大久保
森林化に反対するメタル・エイジの運動の拠点。堅牢なバリケードに囲まれている。
メタル・エイジ
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 用語
政府の性急なやり方に武力で立ち向かう反政府組織。國子が総統を務める。
ドゥオモ
國子たちが暮らす新大久保にある建物。やたらめったら増築（というほど立派な物ではないが）を続け、異様な形を晒している。政府への抗議として立てた煙突がゴシック建築の尖塔のようなので、ドゥオモと呼ばれる。
ドゥオモの煙突
アトラスが一層増える度に、抗議の証に1本増える。大量に二酸化炭素を排出し、炭素指数を急騰させることでアトラスの裕福なカーボニストたちに悲鳴を上げさせることができる。
炭素税
二酸化炭素を排出する工業製品全てに課せられる税。アトラスに住む富裕層も、地上に住む貧困層も平等に払わなければならない。
炭素指数
炭素税を決定する鍵となる指数。
経済炭素
各国に課せられる、実質炭素削減値を分割削減する場合に発生する利息のこと。市場で変動する。温暖化の要因となる大気中の炭素を実質炭素と呼ぶ。
カーボニスト
経済炭素のやり取りで成功を収めたマーケティスト。
メガシャフト
アトラスの人工地盤を支える支柱。柱内部にはかつての地下鉄各線の名前が付けられた高速エレベーターがあり、各層を繋ぐ交通機関の役割も果たしている。（日比谷線シャフトや東西線シャフトなど）
各層にも地下鉄は走っており会社名も東京メトロのままである。
L.T.C.I
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 用語
香凛が、ハーバード大学ラドクリフ・カレッジの仲間と作った会社。社名は4人の頭文字から付けられた。経済炭素予測システム「メデューサ」を開発する。地球上の経済炭素を把握し変動を予測、投資会社も銀行も炭素債務国もどこも損をしないシステムを編み出し、カーボニストの覇者を目指す。
メデューサ
香凛が構築した経済炭素予測システムの名称。本体は、タックス・ヘイヴンのマーシャル諸島の海底にある。システムエンジニアであるクラリスによって作られ、生存本能と強迫観念がプログラムされている。タルシャンに作られた「第2のメデューサ」討伐で学習し、香凛の想像を遥かに超える成長を遂げ炭素ゼロの世界を目指すようになる。安田の六六〇型ナノCPUを四千九十六個組み合わせられている。
メデューサの仕組み
契約国に課せられた1億トンの経済炭素を石田ファイナンスがヘッドリース、同時に、石田ファイナンスとL.T.C.I.がリース契約を結ぶ。石田ファイナンスが契約国からリースした経済炭素はL.T.C.I.へ移行される。
L.T.C.I.は契約国へ9500万トンの経済炭素をリースバック、これで帳簿上は500万トン分の経済炭素が消える。L.T.C.I.は負債引受銀行に85%、資産引受銀行に10%を返還。負債引受銀行は融資した炭素銀行に満額を返還するので損はしない。投資会社は税金の控除を受け、香凛たちは5%の仲介手数料を得る。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 用語
イカロス
国連が保有する人工衛星。炭素排出量をリアルタイムでモニタし熱源を発見すると直ちに報告、炭素指数に反映される。
秋葉原
治外法権の地区。非武装地帯。森林化を巧みに免れ、アジア最大の闇市場が形成されている。反政府組織も政府も、非合法なものは全てここで手に入れる。立場は中立で、目の前で戦闘が起こっても傍観するのみ。
核兵器
環境を汚染させるだけの兵器に成り下がった。核を使用した国は炭素指数を100倍に跳ね上げられるというペナルティを課せられる。
アトラス公社
アトラス建設を推進する公社。政府よりも強い権力を持つ。建設に必要な莫大な資金をどこからか調達してくる。建物の外観は太古の出雲大社を模している。
地鎮祭
アトラスが層を増す際に必ず執り行われる。建設開始時にロボットの故障や作業員の事故が相次ぎ、タルシャンの進言により行われることになったが実態は、地上から攫ってきた少女を干支の方位に従って人柱として捧げる。地鎮祭のアナウンスが流れると、公社の幹部社員はどんなに重要な会議の途中でも地鎮祭を優先しなければならない。地鎮祭を目撃した社員は精神を病んだり、辞職者が相次ぐ。地鎮祭の実体は口外無用なので、守秘義務を守れなさそうな人は暗殺部隊に暗殺される。
擬態材
アトラス公社がアトラス建設計画の中で開発した素材。プログラム次第でどんな素材のものにも形を変えることができる。それに国防省が目を付け技術を押収し、擬態装甲が生まれた。押収された後も公社は密かに開発を続け、軍のものより遥かに優れた擬態材を有する。
ダイダロス
森林化促進のために政府が植林した、遺伝子操作され二酸化炭素吸収率を高められた植物。繁殖力が強く、ものすごいスピードで生長していく。熱源を発見すると銃のように目標に向かって種を発射する。種を放出する時に熱を発し、酸素ではなく窒素酸化物（NOx）を吐き出し環境を汚染する源へとなってしまった。アニメ版での外観はラフレシアに似ている。
シャングリ・ラ (池上永一の小説) テレビアニメ
2009年4月から9月まで放送された。全24話。担当声優については#登場人物を参照。
DVDは全12巻リリースの予定であったが、7巻以降は単巻発売が中止となり、以降の13-24話は『DVDコレクターズエディション』として一括発売されることとなった。また、発売中止に伴い全巻購入特典は1-6巻までの購入での応募に変更された。
オープニングテーマ
「キミシニタモウコトナカレ」
作詞 - 岩里祐穂 / 作曲・編曲 - 本間昭光 / 歌 - May'n
※第24話はオープニングはなく、エンディングテーマとして使用された。
エンディングテーマ
「はじまりの朝に光あれ。」
作詞・作曲・編曲 - 黒石ひとみ / 歌 - midori
「月に隠せし蝶の夢」
作詞・作曲・編曲 - 黒石ひとみ / 歌 - midori
挿入歌
「オレンジかんだら」（第12話）
作詞・作曲・編曲 - 黒石ひとみ / 歌 - マジカルギーナ（松元環季）
「天への祈り」（第24話）
作詞・作曲・編曲 - 黒石ひとみ / 歌 - Hitomi
「シャングリ・ラを目指して」（第24話）
作詞・作曲・編曲 - 黒石ひとみ / 歌 - Hitomi
シャングリ・ラ (池上永一の小説) Webラジオ
「シャングリ・ラ」とコエラボのラジオ番組が配信された。（全3回）
概要
タイトル：シャングリ・ラ コエラボぶっちゃけラジオ!!
配信期間：2009年7月 - 2009年9月（全3回）
音声合成された北条國子の声も登場する。
パーソナリティ
有賀由衣（美邦役）
三澤紗千香（蒲郡由里役）
シャングリ・ラ (池上永一の小説) 既刊一覧
池上永一（原作） / 烏丸匡（作画） 『シャングリ・ラ』 角川書店〈角川コミックス・エース〉、全4巻
2008年11月21日発売）、ISBN 978-4-04-715134-5
2009年4月23日発売、ISBN 978-4-04-715236-6
2009年9月24日発売、ISBN 978-4-04-715294-6
2010年2月23日発売、ISBN 978-4-04-715387-5
北海道・東京連続少女監禁事件
北海道・東京連続少女監禁事件（ほっかいどう・とうきょうれんぞくしょうじょかんきんじけん）は、2001年から2005年にかけて複数人の少女が男（第二事件での逮捕当時24歳）に監禁された事件。
北海道・東京連続少女監禁事件 事件の概要
男は青森県五所川原市の資産家の家庭に生まれ、裕福な家庭環境でアダルトゲームに熱中していたが、母親を亡くしたことで大きな精神的ショックを受け、家出同然に実家を離れ一人暮らしを始めた。周囲には「ハーレムを作る」と呟いていたという。その後、入門した空手道場の道場主に無断で印鑑を借用して養子縁組を届け出、名字を変えている。
2001年当時、男は北海道江別市に居住していたが9月に札幌市内で知り合った無職の女性（当時20歳）を自宅に連れ込んで2週間にわたり監禁し、ペット用の首輪を付けたり、「ご主人様」と呼ぶよう命令していた。女性は解放された後に警察へ被害届を提出し、翌2002年4月16日に北海道警察は監禁致傷容疑で男を逮捕。また、別の少女（当時19歳）を監禁し、包丁で足を傷付けたり、熱湯を浴びせるなどの暴行を繰り返していた。
弁護人は被告人が中学時代から不登校になり精神病院に通院し、高校時代には自殺を図ったこともあると主張したが、被告人は心神喪失状態にあらず責任能力はあるとされた。2003年8月、札幌地方裁判所で男に対して懲役3年・執行猶予5年の判決が言い渡されたが被害者との示談は判決前に成立しており、男が控訴しなかったため刑が確定した。公判では、男がアダルトゲームに興じる中で、女性を自分の思うがままに操って自己満足を得ることを企てた、と指摘されていた。
北海道・東京連続少女監禁事件 事件の概要
執行猶予期間中に東京都へ転居した男はチャットに出入りし、そこで知り合った兵庫県出身の少女（当時18歳）と2004年2月からメールでやり取りをしていた。しかし、3月ごろになって突然、「実家にヤクザを送り込まれたくなかったら、東京まで出てこい」と少女を脅し、交通費として少女の銀行口座に3万円を振り込んで3月8日に東京に呼び出していた。呼び出した後、顔を殴るなどして、「見張り役にお前の顔を覚えさせた。もう逃げ出せないからな」と脅迫。同日から6月19日までの104日間、東京都内の複数のホテルや、男が住んでいた足立区のマンションで北海道での第一事件の際と同様にペット用の首輪を付けて監禁。女性に「オレは病気だから捕まらないんだ」と主張。少女は6月19日に監禁されていたマンションの一室から自力で脱出して千葉県木更津市の教会に駆け込み、神父に保護されたが、心的外傷後ストレス障害（PTSD）による衰弱が激しい状態であった。
男は、その後自分は統合失調症であると主張し札幌市内の病院に通院。2004年12月と2005年4月、幻聴が聞こえるとして東京都内の病院で統合失調症の診断を受ける。警視庁綾瀬署は2005年5月11日に男を監禁致傷容疑で逮捕。
北海道・東京連続少女監禁事件 事件の概要
なお、男が東京へ転居した際は青森保護観察所へ転居先の住所を届け出ていたが、同観察所から東京保護観察所への転居事実確認を求めるファクシミリの送信が(東京の市外局番の03を3と入力したため）失敗していたことが後に判明。この情報伝達ミスが結果的に東京での第二事件を防げなかった原因の一つとされている。
他にも2003年12月から2004年12月にかけ、少女（当時17歳）を青森県五所川原市内などのホテルで約3日間監禁、女性（当時22歳）を東京都内のマンションに約4か月間監禁、女性（当時23歳）を東京都内のマンションに約10日間監禁したとして再逮捕。計4人への事案で起訴された。
男は拘置中に結婚と離婚を繰り返している関係で名字が逮捕時及び実家の名字と異なっており、チャットで使用していた女性名義のハンドルネームも存在するために裁判では様々な名前で呼ばれている。なお、男の精神鑑定は却下された。法廷には白いスーツで出廷する事もあった。
北海道・東京連続少女監禁事件 刑事裁判
2005年12月19日、東京地方裁判所（高橋徹裁判長）で初公判が開かれ、罪状認否で被告人は「女性といた事実はありますが、不法に監禁しておりません」と述べて起訴事実を全面的に否認した。
2007年10月19日、東京地裁（高橋徹裁判長）で判決公判が開かれ、裁判長は「4人もの女性を意のままに従わせて自由を奪うなど、人格を無視した極めて悪質な犯行。同じような犯行を繰り返す可能性は高い」として被告人に対し懲役14年（求刑：懲役15年）の実刑判決を言い渡した。判決では「若い女性を脅迫して脱出困難な心理に陥れ『お仕置き』と称した暴力や性的行為を繰り返した。被害者に絶望的な恐怖感と甚大な苦痛を与え、反省の姿勢も全くうかがえない」と非難した。被告側は判決を不服として即日控訴した。
北海道・東京連続少女監禁事件 刑事裁判
2010年9月24日、東京高等裁判所（中山隆夫裁判長）は「被告には女性を奴隷にして、完全な主従関係をつくろうという極めて特異な嗜好がある」とした上で「女性にPTSDを発症させたとの一審の判断に誤りはない」として一審・東京地裁の懲役14年の判決を支持、被告側の控訴を棄却した。判決では「被告は『ご主人様』と呼ばせ、被害者をペットとして扱い、完全な主従関係をつくりあげようという、ゆがんだ目的で計画的に実行した」と指摘。被害者証言は基本的に信用できるとした上で「被告の脅迫や暴力的言動を受け、心理的に強く支配されたと認められ、一審判決は正当」とした。被告側は判決を不服として上告した。
2012年7月24日、最高裁判所第二小法廷（千葉勝美裁判長）は「PTSDなどの精神的機能の障害を引き起こした場合も、刑法の傷害に当たると解釈するのが相当」と最高裁として初の判断を示した上で被告側の上告を棄却する決定を出したため、被告人に対する懲役14年の判決が確定した(実際には前の執行猶予が取り消され懲役3年が追加される。)。
千駄ヶ谷中継局
千駄ヶ谷中継局（せんだがやちゅうけいきょく）は、東京都渋谷区にあったSHFテレビ中継局である。
千駄ヶ谷中継局 概要
当中継局は、東京タワーからの受信改善のための受信障害対策中継放送用として設置されていたが、受信環境が整備されて2006年（平成18年）5月31日に廃局となった。
所在地　東京都渋谷区千駄ヶ谷4丁目6番15号
4-ヒドロキシフェニルピルビン酸
4-ヒドロキシフェニルピルビン酸（4-ヒドロキシフェニルピルビンさん、4-Hydroxyphenylpyruvic acid）は、フェニルアラニンおよびチロシンの代謝中間体の一つ。チロシントランスアミナーゼ（EC 2.6.1.5）によってチロシンから合成され、4-ヒドロキシフェニルピルビン酸ジオキシゲナーゼ（EC 1.13.11.27）によってホモゲンチジン酸に変換される。
ビワ (馬主)
有限会社ビワは、日本中央競馬会（JRA）に登録していた法人馬主。
勝負服の柄は白、赤菱山形、水色袖だが、かつては黒、桃鋸歯形を使用していた。冠名には「ビワ」を用いた。
ビワ (馬主) 代表者
中島 勇（なかじま いさむ、1932年11月23日 - 2002年10月14日（69歳没））
アオイ不動産株式会社の代表取締役社長を務めた。滋賀県出身。当初は農業に従事し、終戦後より養鶏業、不動産業を営む。1961年にアオイ鶏卵株式会社、1962年にアオイ不動産株式会社を設立し各社代表となる。
1988年より個人名義で馬主となり、1989年8月より法人名義へと切り替えている。
馬主となったきっかけは、同郷である有限会社伊吹代表の川尻貞治による勧めがあったこと。馬に関しては素人であり、購入馬の候補はあらかじめ専門家によって選別してもらい、最終決定の際には自身が馬産地に赴いた。
ビワ (馬主) その他
中島勇（没後は智津子）が経営していたアオイ不動産は、ジャスコシティ西大津の土地・建物を所有していたが、2005年に売却したのち同年10月13日に解散している。
ポードペー郡
ポードペー郡
Pòdpè
ポードペー郡（ポードペーぐん、ハイチ語: Pòdpè）またはポールドペ郡（フランス語: Port-de-Paix）は、ハイチ北西県東部の郡。東にサン・ルウィ・ディノー郡、南にアルティボニット県グウォ・モーン郡、西にモール・サン・ニコラ郡と接し、北は大西洋に面しトルチュ島（コミーンとしてはラトーチュ）を含み、ポールドペ（ポードペー）の他のコミーンにはシャンソル、バサン・ブルがある。また2015年7月22日にポールドペからLa Pointe des Palmistesのコミーンが分立したが、2020年8月時点では役所もなく実態のない状況にある。郵便番号は31から始まる。
レーティッシュ鉄道Ge4/4 181形電気機関車
レーティッシュ鉄道Ge4/4 181形電気機関車（レーティッシュてつどうGe4/4 181がたでんきかんしゃ）は、スイスのレーティッシュ鉄道（Rhätischen Bahn (RhB)）のベルニナ線（Berninabahn）の山岳鉄道用電気機関車である。
レーティッシュ鉄道Ge4/4 181形電気機関車 概要
1908年にベルニナ鉄道として開業したレーティッシュ鉄道のベルニナ線では開業以来主に電車が牽引する列車で運行されていたが、輸送量の増加に伴い一部列車については機関車牽引とすることとなったため、1916年にGe6/6 81形として製造されたのが本機であり、車体、機械部分、台車の製造をSLM、電機部分、主電動機の製造をBBCが担当し、価格は1両約184,364.40スイス・フランである。抵抗制御による時間定格出力455 kW / 750 Vもしくは705 kW / 1000 V、最大牽引力92 kN / 750 Vもしくは148 kN / 1000 Vの強力機であり、荷重3 tの荷物室を併設している。当初は軸配置Co'2Co'であったが1929年に改造されてBo'2Bo'となってGe4/4 81形となり、ベルニナ鉄道がレーティッシュ鉄道と合併した後に181号機に改番されている。
レーティッシュ鉄道Ge4/4 181形電気機関車 仕様
台車は軸距1150 + 950 mmの3軸、車輪径850 mmの板台枠式で軸ばねは重ね板ばね、中央動輪上に球面心皿式を設置したものを2台装備し、主電動機は台車上に2台ずつが装荷され、それぞれギヤにより主電動機の前後の設置された減速軸へ一段減速された後、そこからクランクにより中央の動輪に、さらにサイドロッドで前後の動輪に動力を伝達している。また、前後の主電動機と中央動輪間のV字形のクランクロッドの上部を前後に結ぶロッドを設置して、クランクロッドが逆三角形状になるようにしている。
クラリネット小協奏曲 (ウェーバー)
クラリネット小協奏曲 変ホ長調 作品26は、カール・マリア・フォン・ウェーバーが1811年に作曲したクラリネットと管弦楽のための協奏的作品。クラリネットをメインとしたウェーバーの一連の作品のうち最初に書かれたもので、この曲の初演を契機として2曲のクラリネット協奏曲（第1番ヘ短調作品73、第2番変ホ長調作品74）がさらに作曲された。
ウェーバーのクラリネット作品は、ミュンヘンの宮廷管弦楽団のクラリネット奏者であったハインリヒ・ヨーゼフ・ベールマンとの出会いから生まれた。その最初の作品である小協奏曲は、ベールマンからの依頼で作曲されたと伝えられている。ウェーバーは、ミュンヘンで予定していた自作によるコンサートでの初演を考え、ほぼ2週間でこの曲を作曲し、1811年4月2日に完成した。
初演となったコンサートは完成からわずか3日後の4月5日に行われ、ベールマンはほとんど練習しないままこの曲の演奏に臨んだ。このコンサートにはバイエルン国王マクシミリアン1世も臨席していたが、この演奏に感動した王は新たに2曲の協奏曲の作曲をウェーバーに依頼した。
クラリネット小協奏曲 (ウェーバー) 編成
独奏クラリネット（B♭管）、フルート、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦五部
クラリネット小協奏曲 (ウェーバー) 構成
演奏時間は約9分。3部分からなる単一楽章。
第2部　アンダンテ、変ホ長調、2分の2拍子、主題と4つの変奏。
第1部の同主調である変ホ長調に移り、全曲の中心となる部分。以下、それぞれの変奏の特徴を示す。
主題 - まずは穏やかに主題をクラリネットが奏でるが、その中にもクラリネットの特徴である音域の広さを生かした跳躍がみられる。
第1変奏 - オーケストラによる間奏に答えるようにクラリネットが技巧的なパッセージを奏でる。
第2変奏 - 三連符を中心とした変奏。主題に近い変奏だが、主題が跳躍を多く含むのに対しこの変奏ではスケールを主体にしていることや、三連符を扱っていることによって、柔らかい印象を与える。
第3変奏 - 非常にヴィルトゥオジックな変奏。変ホ長調のスケールやアルペジオが目まぐるしく動く。特にここでのクラリネットのスタッカート奏法は難所である。
第4変奏 - それまでの変奏とはうって変わって、非常に穏やかな変奏。音域による音色の対比が試みられている。
なお、第3部に入る直前に挿入するためベールマンが書いたカデンツァが残されている。楽譜としては1987年にパメラ・ウェストン版で初めて出版された。
梅妃
梅妃（ばいひ）は、宋の小説『梅妃伝』の主人公。実在の人物かは不明。伝承では唐代の皇妃。姓は江、名は采蘋。泉州莆田県の出身。医者の江仲遜の娘。玄宗皇帝の寵姫の一人。楊貴妃と寵愛を争ったといわれる。
梅妃 経歴
『旧唐書』『新唐書』『資治通鑑』のいずれにもその名は見えず、作者不詳（唐の曹鄴という説もある）の伝記『梅妃伝』に伝わるだけである。
詩作に才能があり、開元年間、20歳の時に宦官の高力士に選ばれ、玄宗に仕え大いに寵愛を受けた。後宮の女性たちにかなうものがないほどの姿態であり、文芸に長じていて謝道韞と自分を比較していた。部屋の周りに梅を好んで植え、玄宗はそこを梅亭と名付けた。梅の花が咲いた時には、詩を作り花を愛でて、夜までそこにいたと伝えられる。そのため、玄宗から「梅妃」という名で呼ばれた。この時、7首の賦を作ったことが伝えられる。
宴席の度に玄宗の側にはべり、『梅精』と呼ばれ、笛と驚鴻の舞に長じていた。梅妃が蜜柑を配っていた時、玄宗の兄弟である王の一人に靴を踏まれたため、すぐに退出した。この時、呼び出しても、玄宗自身が迎えにいっても、理由をつけて出てこなかったという。また、「闘茶では陛下に勝てましたが、天下のことなら私が勝負になるものではありません」と言って、玄宗を喜ばせた話が残っている。
梅妃 経歴
楊貴妃が後宮に入り、寵愛が奪われはじめ、二人は互いに道を避けて歩いた。梅妃はおっとりした性格だったために争いに敗れ、上陽東宮に移された。玄宗に召されたこともあったが、現場に楊貴妃が現れ、逃げるように帰った話が伝えられる。
その後、召されることはなく、自ら賦や詩を作り玄宗に贈ったが、寵愛は戻ることはなかった。安史の乱の勃発により至徳元載（756年）に玄宗が出奔した後、長安に取り残されて、安禄山の兵に殺され、哀れんだものから梅の木の傍に埋められた。後に玄宗によって埋葬されたと伝えられる。
梅樹への愛玩ぶり、闘茶の記述が宋代に流行したものであることなどから、架空の人物説が強いが、楊貴妃を題材にした多くの小説、戯曲において、物語の重要な役割を担っている。
後世において、民間で神格化されて梅の花神として祀られる。
梅妃 驚鴻記
梅妃を主役にして、明の呉世美によって作られた戯曲が『驚鴻記』である。
内容は『梅妃伝』『長恨歌伝』等を下地にした上で、楊貴妃と玄宗の寵愛を争い詩で応酬しあう話、皇太子の李瑛との関係を疑われ幽閉される話、梅妃が長安を脱出して女道士となり玄宗と再会する話、楊貴妃の霊から梅妃の前世が許飛瓊（西王母の侍女）であることが明かされる話などが追加されている。
史実の軽視など批判も大きいが、清代の『隋唐演義』に数多く描写が襲用されている。また、同じ清代の洪昇の『長生殿』にも影響を与えている。
クラリネット協奏曲第1番 (ウェーバー)
クラリネット協奏曲第1番 ヘ短調 作品73（J.114）は、カール・マリア・フォン・ウェーバーが1811年に作曲した、1作目のクラリネット協奏曲。ミュンヘンの宮廷管弦楽団のクラリネット奏者であったハインリヒ・ヨーゼフ・ベールマンのために書かれ、クラリネットをメインにしたウェーバーの一連の作品のうち最も有名なものである。
1811年4月5日、ウェーバーのクラリネット小協奏曲がミュンヘンにおいてベールマンの独奏と宮廷管弦楽団によって初演された。これを聴いたバイエルン国王マクシミリアン1世は大いに感動し、新たに2曲の協奏曲の作曲をウェーバーに依頼した。ウェーバーはただちに作曲に着手し、まず4月から5月にかけてヘ短調の協奏曲が書かれた。
初演は1811年6月13日、ミュンヘンにおいてベールマンの独奏、ウェーバーの指揮によって行われた。なお、第2番変ホ長調作品74はこの初演の後、同年7月に完成している。ウェーバーはベールマンに当分の独占演奏権を与えたと考えられ、出版は遅れて1822年に行われた。
クラリネット協奏曲第1番 (ウェーバー) 編成
独奏クラリネット（B♭管）、フルート2、オーボエ2、ファゴット2、ホルン3、トランペット2、ティンパニ、弦五部
クラリネット協奏曲第1番 (ウェーバー) 構成
3楽章からなる。演奏時間は約25分。
第1楽章　アレグロ　ヘ短調　4分の3拍子　自由なソナタ形式
管弦楽の劇的な序奏に始まる。ここでの主題はクラリネットには扱われないが、主部においても活用される。憂いを帯びて始まり徐々に激していく第一主題、変イ長調で下降音階をもとにした第二主題はともにクラリネットによって提示される。再現部の第二主題は省略され、序奏の動機によるコーダになだれ込む。
提示部の終盤、143小節目にベールマンによる16小節の追加パッセージと短いカデンツァが残されており、よく演奏される。ウェーバーのクラリネット作品にはベールマンによるこのような大小の変更が多く残り、1869年に息子カール・ベールマンの提供した譜面を基にした新版が出版されて以降、長らく正統的な版と考えられてきた。ウェーバーのオリジナル譜を復元する試みがなされるのは1954年のブライトコプフ・ウント・ヘルテル社の版以降のことである。
クラリネット協奏曲第1番 (ウェーバー) 構成
第2楽章　アダージョ・マ・ノン・トロッポ　ハ長調　4分の4拍子　三部形式
弦楽の伴奏に乗って、クラリネットが穏やかな旋律を歌う。中間部は劇的な表情を見せ、クラリネットの奏する16分音符とオーケストラが対比される。《魔弾の射手》を思わせるホルンの三重奏とクラリネットが絡む楽節を経て、冒頭に戻る。
第3楽章　ロンド、アレグレット　ヘ長調　4分の2拍子
クラリネットによる特徴的なリズムのロンド主題に始まり、豊富な楽想が入れ替わり立ち替わり現れる。クラリネットの技巧が存分に発揮されるフィナーレ。
人名訓
人名訓（じんめいくん）は、日本人の人名に用いられる漢字のうち、人名用に宛てられた常用漢字や人名用漢字の特殊な訓読を指す。名乗り訓（なのりくん）ともいう。多くの漢字辞典では音読、訓読とは別で読みを記載している場合があり、また人名専用の漢字辞典も存在するが、読みに際して厳密な法規制はないため（あまりにも本来の意味から逸れたり、甚だしく人名に適さなかったりすると、役所職員らの判断で許可を出さないことがある）、その多くは字意を反映したものとなっているものの、半ば慣習的な宛字となっている。
ゆえに日本人の人名は時に難解な読みとなり、「振り仮名」がないと正しく姓名が呼ばれなかったり、個人認証で支障が出たりすることがある。そのため、一部の機関などでは漢字を用いず、あるいは漢字と併用して振り仮名やローマ字を使わせることが多い。
また、この人名訓が苗字や地名に用いられる例も多く見られる。
人名訓 人名訓の一例
以下では常用漢字、及び人名用漢字において一般的に知られる人名訓について、字意の解説と類例を挙げる。一般的な訓読については言及していない（まこと→誠など）。
あかり・あかる
あがり・あがる・あぐ・あぐる
あき・あきら
「明るいもの」「かがやくもの」という意味を持つ字が宛てられ、字義・字訓にならい「あきらか」とするものもある。また、「菊」などの様に比喩的な存在・形容の字に対しても宛てられていることがある。なお、「秋」の様に人名訓のリストに「あきら」とありながら、字義的では全く無関係であることから人名に用いた事例が現状ではほぼ皆無という状況にあるものも存在する。
また、これとは別に「朗」は字訓「ほがらか」（「あきらか」の転用）から固有の人名訓「ほがら」が公式なものとして宛てられている。
あつ・あたる・あて（つ）る
物事にあたる（あてる）という意味の字が宛てられる。
あつ・あつし（精神面）
（真心が）あつい、誠実だという意味の字が宛てられる。
あつ・あつし（温度面）
（温度が）あつい、もしくは熱気を持つという意味合いを持つ字が宛てられる。
あつ・あつむ
物事を集める、もしくは集まるという意味の字が宛てられる。
あや
紋様や鮮やかさに関する意味の字が宛てられる。また、“言葉の「あや」”という意味でも「文」が人名訓における宛て字として使用される場合がある。
あら・あらた・あたら
人名訓 人名訓の一例
主に「新しい」「改める」の字義・字訓の字に宛てているものに大別される。「荒」は字訓「荒い」から、「嵐」は固有の字訓（国訓）「あらし」から。
あわい・あわし
「濃淡が薄い」ことから由来したものとしている。なお、「淡」は我が国に元からあった旧令制国もしくはその由来とする兵庫県の島からの類推・転用で「あわじ」を人名訓にする場合がある。
いさ
主に「いさお」「いさみ」「いさむ」からの仮借・転用として用いるものに宛てられる。また、「沙」「砂」は固有の字義「いさご」から由来。
いずみ・いづみ
水の出る場所が本来の意味。但し、日本的類推で「和」が宛てられる。
いずる
いたる
（物事が）行き届く、行き着く、またはある時点・時間に到達する意味の字が宛てられる。主に「至」に関する偏旁構成の漢字にはほぼすべて付けられる傾向にある。また、類義（もしくは同義）とする「およぶ」の字訓を持つ字に対しても宛てられるものがある。また、意味合いでの関係上「ゆき」の人名訓に転用する場合もある（人名訓として正式に認められている字も多い）。
いるる
（物事に）いれる、はいるという意味の字が宛てられる。字訓から宛てる字が圧倒的に多い。
おき
起き上がるという意味の字が宛てられる。
おさむ
（物事を）おさめる、または直す、正すという意味の字が宛てられている。
かず
数や計算にかかわる字意の字が多く宛てられる。
人名訓 人名訓の一例
かぞう・かず（ぞ）え
上記の派生例。専ら「かぞえる」という字訓・字義を持つ字に宛てる。また、字訓・字義「はかる」からの派生・類推で宛てる字もある。
かける
かた・かたし
かた・かたる
かつ
かなえ
意味的な共通性は特に無い。但し、「かなみ」「かなう」「かのう」「もと」など、転用・派生例は多い。
かなめ
主に物事の中心という意味を持つ字について宛てている。但し「鼎」（前述）の様に固有の字訓「かなえ」からの転用で宛てられたものもある。
人名訓「かなみ」の転用例も持つ。
かね
「兼ねる」「包む」という意味を持つ字については「かねる（かぬ）」という人名訓も持つ。但し、括弧内の後者は旧式の人名訓であるため現在はあまり用いられない用例ではある。
きざし
主に物事のきっかけになること（もしくはそれ自体）を意味する字に宛てられる。また、「兆」「占」のように「はじめ」（「紀」等の「いとぐち」も同様）への派生を成す字もある。
きよ・きよし
「きよらか」という字意の字が宛てられる。
きよむ・きよみ
「きよらかにする」という字意の字（上記の動詞化したもの）が宛てられる。
本来「きよらか」の字意を持つ「美」字は稀に「きよみ」の人名訓を宛てる場合あり。
くに
主に国家・領域に対して指すものと、「曲がる」からの派生例として宛てられたものとに大別する。
くみ
こころ
こと
人名訓 人名訓の一例
言語の意味を持つ字については、単体もしくは漢字2字で「ことば（ことは）」「ことのは」とする例もある。
これ
本来は「これ（それ）～」「この（その）～」という助詞的な使い方をする字に対して宛てられている。
さやか
「すこやか」「さわやか」という意味・字訓を持つ字が宛てられる。
また、これとは別に「爽」に「さわ」「さや」という固有の人名訓が宛てられている。
さだ・さだむ
さだまっている、守るという意味の字が宛てられる。
さち
さと・さとし
さとる
しげ・しげる・しげし
生い茂る、または程度が甚だしいという意味の字が宛てられる。
しのぶ
「忍」「耐」の様に「たえ」「とう」の人名訓を持つ字もある。
しめ
示す、占める、締めるという意味の字が宛てられる。
例（示・占・締など）
「しめす」は「あきら」「のぶ（べ）る」「のり」、「しめる」（占有の意味）は「たもつ」と、派生・類推例が分かれる。
すえ
主に「すえる」「あと（のち）」等の意味を持つ字に宛てられる。「季」の「すえ」は兄弟関係を指す四字熟語「伯仲叔季」に由来。
すすむ（すすみ・すすめ）
主に進捗・進行・移動などの「すすむ」、勧誘・献上などの「すすめる」の2つに大別する。
すけ・たすく（たすけ）
すみ（形容・動詞的表現）
すみきった、もしくは物事が終わった（物事を終わらせた）という意味の字が宛てられる。
すみ（「かど」の意味）
人名訓 人名訓の一例
そら
天空・大気・空中・宇宙など、主に気象学や天文学（これらの比喩的表現に関するものも含む）に関する意味合いの字に宛てられている。このため、単体での用例が殆どである。
たか・たかし
尊い、恭しいという意味の字が宛てられる。また、単に高低差などの関係で字訓・字義から人名訓に転用された字も多い。
たくみ・たくむ
たけ・たけし
猛々しい、雄々しいという意味の字が宛てられる。
たける
上記の意味を動詞化したものに宛てられる。
たたえ・たたう
ほめる、もしくは（液体・感情を）いっぱいに満たすという意味の字に宛てられる。大抵は同様の字訓を持つ字に宛てる。
「湛」の「たたう」は意味的にも固有に近い人名訓である。
ただ・ただし
まっすぐな、忠実なという意味の字が宛てられる。
字義により「まさ（し）」「まこと」の人名訓を宛てることがある。
ただす
上記の意味を動詞化したものに宛てられる。
ちぎり（ちきり）
主に契約の意味を持つ字に宛てられる。
なお、「巾」の「ちきり」は固有（但し表外）である。
ちか・ちかし
主に距離的概念等（派生もしくは比喩表現も含む）の意味を持つ字、親近性としての意味を持つ字、契約・盟約といったいわゆる「誓（ちか）い」の意味・字訓を持つ字の3つに大別される。
つくり・つくる
製造・制作・作成等に関する字に幅広く宛てられる。
人名訓 人名訓の一例
実際には人名訓としては派生形の「なり（なる）」を用いることのほうが多い。
つね
極稀に人名訓として「つねし」とする字がある。
つむぎ
主に紡績に関する用法で用いる、いわゆる職業的な意味合いの強い固有の人名訓である。また、前者の「紬」（琴吹紬など）を除き、「つむぐ」という動詞的意味合いを持つ字にはこの形式で用いる場合がある。
つよ・つよし
強烈な、強靭な、強固な等のいわゆる「強い」という意味で宛てられる。
類推・派生で「こわし」の人名訓を与える字がある（強・剛・毅など）。
つら
連なる（連ねる）という意味で宛てられるものは大抵の場合、「つらぬ（つらね）」の人名訓を宛てている。逆に「ひたい」など、頭部・顔面について指しているものはそのまま使用される。
てる
「あき」と同様にかがやくという意味の字が宛てられる。
極稀に光るという意味・字訓を持つ字に「てらす」という人名訓を宛てることがある。また、単に「ひかる」という人名訓が宛てられるものもある。
とお（とおし）
程度・場所が遠いこと、はるか遠いという意味の字が宛てられる。
とお（とおる）
「（経路・経歴などを）通る」「道をたどる」「透き通る」といった意味の字に広く宛てている。
最後の「透き通る」の意味の字に「はれる（はる）」「あき（らか）」の人名訓を宛てることがある。
とき
人名訓 人名訓の一例
年月（主に時期）の意味を持つものが宛てられる。また、「ほぐす」「ほぐれる」など形容的表現を持つものにも宛てられることがある。
とし
“はやい”というニュアンスを持つものと、単に年月を宛てたものが見られる。なお、年月に宛てたものに関しては、「ちとせ」の様に（人名訓の）読み方が変わる場合がある。
とも
友人、仲間、伴侶という意味の字を宛てている。また、合わせる等の類義的字訓・字義を持つ字に対して宛てたものもある。
ともし・ともす
点火（火をともす）という意味を持つ字に宛てている。
後者の「灯」は「あかり」「あかる」の人名訓も宛てられる。
なお
まっすぐな、あるいは「なお～ごとし」という意味の字を宛てている。
前者の意味を持つ字で「なおき」「なおみ」「すなお」の人名訓も宛てるものもある。
なごみ・なごむ
ならう
主にまねる、あるいは学ぶといった字義・字訓を持つものにこの人名訓が宛てられる。
なり・なる
のどか
主になごみ、あるいは閑散・有閑という意味で宛てている。
のぶ（のびる・のぶる・のべる・のぼる）
伸びゆく、あるいは述べる、広げる、広めるという意味の字を宛てている。
なお、このうち正式採用されている「劉」は固有の人名訓「みずち」を持つ字でもある。
のり
人名訓 人名訓の一例
“決まりにしたがう”“伝える・告げる”“（物事に）乗る”“（物事が）みのる”といった、さまざまな意味合いを持つ字に幅広く宛てられている。また、「のっとる」等の字訓・字義を持つものを中心に「のりと」「のりし」と仮借・転用することがある。
はじめ・はじむ
物事を始める、もしくはその始まりという意味の字を宛てている。
はつ
原則、物事の初めという意味の字を宛てる。このことから「はじめ」から仮借・転用した字訓・字義を持つことを前提としているため、該当している以下の2字が人名訓として正式採用されている。
はやし
「はやき」「はやて（後述）」「はやと」「はやみ」「すみ」等の派生例がある。
はやて
早く吹く風（=疾風）の意味を熟字訓「はやて」で宛てている。現在、以下の字のみの固有の人名訓として用いられる。
はる
晴れる、遠い（「はるか」の転用）、物事をおさめる（「おさむ」の転用）、という意味の字を宛てていることが多い。また、はり付ける（はり付く）の意味を持つ字を宛てているものもある。ちなみに、「春」の字訓「はる」は季節の「はじめ」から由来したとする説がある。
はるか
はるか遠いという意味から由来している。
ひさ・ひさし
久しい、年月という意味の字を宛てている。
ひで・ひでし・ひいず（ひいで）・ひずる
また、これとは別に「瑛」「静」も人名訓として「ひで」と読ませる例がある
ひとし
人名訓 人名訓の一例
「等しい」「同じ」「整う（整える）」等の意味で広く宛てている。
「人」「斉」などは類推で宛てられている。また、「整う（整える）」という意味の字には場合によっては人名訓「おさむ」が宛てられることがある。
ひなた
本来は「日に当たる場所」の意味を持ち、基本的に類推で宛てている。
人名訓として国公認としている「位」のみである、以上の例の字はいずれも固有とされる。
ひろ・ひろし
色々な意味で広いというニュアンスの字を宛てている。
ひろむ
広げる（広がる）、広める（広まる）という意味の字を宛てている。
ふみ
文章・文書・史実などに関する意味の字を宛てている。また、「文」には「ふみし」、「史」には「ふひと（ふみと・ふびと）」といった独自に派生形の用例を持つものも存在する。また、「冊」「札」には「ふだ」の意味を持つことからその比喩的表現としてこの人名訓が与えられた字もある。
また、これとは別に「履」「踏」など、動詞「ふむ」を字訓に明記している字も該当する。
まさ
字意に共通性はあまり見られない。「まさに」という副詞、正の部分を仮借したものなど多数。「まさる」という意味から派生したものもある。
「誠」「実」「真」「亮」はいずれも「まこと」（後述）から由来したものも存在。
まさき
上記の派生例。人名訓で正式採用されたことは無いものの、主に字義に由来したものに宛てられる。
まこと
人名訓 人名訓の一例
主な人名訓の転用例として「まさ（し）」「こころ」がある。
まどか
まなぶ
まもる
みき
主に樹木を由来とするものにこの人名訓が宛てられている。なお、単体で「みゆき」の人名訓を持つ「幸」が省略・字源等の理由でこの人名訓が与えられた経歴がある。
みち
主に道路・進路・進行・導き（※引率・牽引など含む）など、幅広く道に関係・連想する字に多く宛てている。
後述の「みちる（みつる）」（主に字訓に採用されている字について該当）からの派生あり。また、「みちし」（字訓・字義の「みちびく」から）「みつ」へ派生（あるいは仮借・転用）したものもある。
みつ
みつる（みちる）
みのり・みのる
上記の「みつる（みちる）」に人名訓として転用する場合あり。
みゆき
公式で人名訓として選定されているのは「幸」の1字のみ。なお、非公式の扱いにとどまっている「之」の「みゆき」は本来の代表的人名訓「ゆき」（人名訓兼字訓の「いたる」「およぶ」）から派生したものとみられる。
むら
むつ
「むつぶ」「むつまじい」の字訓を持つ「睦」、及び字形の類似する俗用的代用字「陸」には「むつぶ（むつむ）」「むつみ」の人名訓からの仮借・転用であるとしている。
もち
人名訓 人名訓の一例
「もちう」「たもつ」の人名訓を持つものもある（そこから仮借・転用したものが主）。なお、「望」の「もち」は人名訓「のぞむ」から、「待」の「もち」は2字熟語「待望」（現代文法での読み下しは「待ち望む」）からそれぞれ仮借・転用したものとする。
もと
人名訓「はじめ」「もとき」からの仮借・転用例あり。また「基」「統」の様に字訓の「もとい」をそのまま人名訓として使用するものもある。ちなみに、「心」の字訓「こころ」は身体の中心（中枢）に存在するとされてきたため、派生の人名訓として「もと」「さね」「かなめ」がこの字に与えられている。
もり
森林・護衛・守備の意味で宛てられているものが殆どである。
もろ
副詞「もろもろの」から由来したものに宛てられる。また、比喩的表現として「かず」等に、あるいは「もと」「もり」といった類似の人名訓へ仮借・転用したものも多く存在する。
やす
主に単独人名訓「やすし」「やすむ（やすみ）」のいずれかから由来したものを宛てている。なお、「叉」については主に日本で使われる漁業用具・さすまたの別名に由来。
ゆき
仮借・転用により「ゆく」の人名訓が宛てられたものもある。
よし
優れているという意味（良、佳、美、淑、芳など）、めでたいという意味（吉、祥、慶、嘉など）の共通点を持つ字が多い。その他謂れ（由）、正しい（善、宜など）がある。字義・字訓によっては「よしみ」「みよし」「よろし」「たのし」等とそのまま用いるものもある。
より
主に「したがう」「みちびく」「たよる」「たのむ」から由来したものを宛てている。
わか・わかし
わかつ
わたる（わたり・わたし）
本来の字義によっては「のぶ」「ゆき」のいずれかに転用・派生例が分かれる場合あり。
クラリネット協奏曲第2番 (ウェーバー)
クラリネット協奏曲第2番 変ホ長調 作品74（J.118）は、カール・マリア・フォン・ウェーバーが1811年に作曲した、2作目のクラリネット協奏曲。ミュンヘンの宮廷管弦楽団のクラリネット奏者であったハインリヒ・ヨーゼフ・ベールマンのために書かれ、クラリネットを扱ったウェーバーの一連の作品のうちの一曲である。
1811年4月5日、ウェーバーのクラリネット小協奏曲がミュンヘンにおいてベールマンの独奏と宮廷管弦楽団によって初演された。これを聴いたバイエルン国王マクシミリアン1世は大いに感動し、新たに2曲の協奏曲の作曲をウェーバーに依頼した。ウェーバーはそれに応え、まず同年6月に第1番ヘ短調作品73が初演された。次いで7月17日にミュンヘン郊外のシュタルンベルクで変ホ長調の協奏曲が書き上げられた。
初演は1811年11月25日、ミュンヘンで歌手のヴァイクゼルバウム（Georg Weixelbaum）が開いたコンサートにおいて、ベールマンの独奏によって行われた。出版は第1番と同じく1822年に行われた。
クラリネット協奏曲第2番 (ウェーバー) 編成
独奏クラリネット（B♭管）、フルート2、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦五部