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キリスト教音楽 近代・現代音楽の中のキリスト教音楽
クロード・ドビュッシーはその晩年の「聖セバスティアンの殉教」により印象主義音楽によるキリスト教音楽の代表を作った。
イーゴリ・ストラヴィンスキーの初期の作品は異教的、世俗的な作品が多かったが1920年代に回心を経験し、キリスト教音楽を作曲するようになった。彼は中期にも「詩篇交響曲」などを残しているが、主に晩年になってからの十二音技法によるミサや宗教カンタータによって、キリスト教音楽作曲家としても地位を確立した。ストラヴィンスキーは、教会音楽を作曲する者は信仰者でなければならないと信じていた。ストラヴィンスキーは正教会の奉神礼に用いることのできる無伴奏声楽聖歌も作曲している（ニケア・コンスタンチノープル信経など）。
キリスト教音楽 近代・現代音楽の中のキリスト教音楽
パウル・ヒンデミットの新即物主義の音楽は「マリアの生涯」などを作らせた。また、フランス六人組の一人でスイス人のアルテュール・オネゲルのオラトリオ「ダヴィデ王」は彼の代表作のひとつで名高い。同じく六人組のフランシス・プーランクは、従来の甘美で感傷的あるいは楽天的な作風に対し、こと宗教的素材となると一転して厳しく崇高な作風を用いた。「グローリア」「スターバト・マーテル」「黒衣の聖母の連祷」はフランス近現代の合唱宗教音楽の傑作に数えられ、オペラ「カルメル派修道女の対話」もその宗教的題材による作曲家の敬虔さがうかがえる。テキストを用いない「オルガン、ティンパニと弦楽器のための協奏曲」においてもそれは顕著である。その曲の初演オルガニストでもあった後進世代の作曲家モーリス・デュリュフレは、作曲家としては寡作ではあったが、その代表作「レクイエム」をはじめオルガン曲や合唱曲など宗教的題材の音楽を作曲し、それらのほとんどは今なお実際のミサや典礼にも用いられている。
アルノルト・シェーンベルクはオペラ「モーゼとアロン」を書いており、これは旧約聖書に基づく作品ではあるが、本人は晩年ユダヤ教に改宗しており、「キリスト教音楽」の枠組みには捉えられないこともある。
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20世紀中盤以降の宗教音楽はオリヴィエ・メシアンの存在をなくしては語れない。初期の「忘れられた捧げもの」から始まり、中期の大作「我らの主イエス・キリストの変容」を通して最晩年の大管弦楽曲「彼方の閃光」までそのほとんどが現代音楽史上重要な作品である。またワーグナーの「パルシファル」やドビュッシーの「聖セバスティアンの殉教」などをモデルにした巨大な宗教オペラ「アッシジの聖フランチェスコ」の存在意義も大変重要である。メシアンはキリスト教的・カトリック的思想をしばしば独自のテキストで拡大しており、特に自身が多く研究した鳥との関連を持たせている。
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20世紀は二つの大きな戦争を経験しており、特に第二次世界大戦以後には、宗教的題材にとどまらず、戦争の犠牲者への追悼的作品が多く作られた。イギリスのベンジャミン・ブリテンの「シンフォニア・ダ・レクイエム」や「戦争レクイエム」、ポーランドのクシシュトフ・ペンデレツキはその初期作品「ディエス・イレ（アウシュヴィッツ強制収容所の犠牲者に捧げる）」や「広島の犠牲者に捧げる哀歌」、中期以降の「ポーランド・レクイエム」など、またヘンリク・グレツキの交響曲第3番「悲歌のシンフォニー」などが挙げられる。これらは必ずしもキリスト教に基づくテキストを用いてはおらず、それ以外のテキストと折衷したもの、まったくキリスト教以外のもの、題名だけキリスト教に基づく単語を借用したものなどがある。
キリスト教音楽 近代・現代音楽の中のキリスト教音楽
トータル・セリエリズムの音楽では、カールハインツ・シュトックハウゼンが電子音楽を用いて旧約聖書からの材料で「少年の歌」などの傑作を作った。彼は晩年になるにしたがって、宗教的というよりも神秘主義的な題材に走る傾向があり、常時宗教的題材を取り上げていたわけではない。しかし、例えば晩年の「クラング（時間）」の第2時間目に「来たり給え、創造主なる聖霊よ」のテキストを用いるなど、キリスト教への関心は継続して見られた。ピエール・ブーレーズは「レポン」や「アンテーム」など従来のキリスト教音楽の題名を用いてはいるが、視点はその題名が指し示す構造を示唆することにあり、キリスト教へのリスペクトを表しているわけではない。ルイジ・ノーノは共産主義者だったため、死後の世界の「ディオティマ」を題材とした弦楽四重奏曲以外、宗教音楽をほとんど残していない。
その他の作曲家ではリゲティの「レクイエム」および「永遠の光」（ルクス・エテルナ）が現代音楽における傑作の地位を確立している。またキリスト教的題材を表した曲ではないが、彼の曲でオルガンのための「ヴォルミナ」は、オルガンという楽器にトーン・クラスターを持ち込んだことで、以後のオルガン音楽に大きなインパクトを与えた。ルチアーノ・ベリオは中期の管弦楽曲で「エピファニー」などの傑作を書いている。
キリスト教音楽 近代・現代音楽の中のキリスト教音楽
前述のペンデレツキは上記以外にも、中期には代表作「ルカ受難曲」を作曲した。それまでトーン・クラスターと呼ばれる強烈な音響を駆使する作風を用いて来たペンデレツキは、この「ルカ受難曲」において全曲の大半をやはりクラスターで作曲しておき、最後でイエス・キリストの復活を表すのに、クラスターから一転してホ長調の主和音（ミ・ソ#・シ）を全管弦楽・合唱のトゥッティで鳴らした。このことは、調性音楽を否定してきた戦後の現代音楽界に大きな波紋を広げた。そのたった一つの協和音で「折衷主義」と批評（批判）されたペンデレツキは、これ以降保守的な作風に転向することになる。それ以降も作風は変化したものの、「グローリア」、交響曲第7番「エルサレムの7つの門」などのカトリック的題材に基づくキリスト教音楽を作り続けている（前述のメシアンの「アッシジの聖フランチェスコ」においても、神の奇跡が起きた瞬間に不協和音から一転してハ長調主和音が鳴るという演出があり、明らかな影響が見られる）。
キリスト教音楽 近代・現代音楽の中のキリスト教音楽
メシアン以降の世代でキリスト教的思想の音楽を多く書き、かつ現代音楽界に影響力を持つ作曲家としてはまずスイス出身のクラウス・フーバーの空間音楽を駆使したノーノもどきの演奏会用宗教音楽が挙げられる。一方、親がプロテスタントの教会音楽家だったドイツのヘルムート・ラッヘンマンはその合唱曲の「慰め」 (Consolations) IからIIIにおいて宗教的題材の作品があるが、本人が声楽曲を避ける傾向にあるために、それ以降には宗教作品は作られていない。フーバーの弟子でありラッヘンマンの後輩のイギリス出身のブライアン・ファーニホウは、「ミサ・ブレヴィス」などの宗教テキストを取り上げている。これら3人はシュトゥットガルトあるいはフライブルクを拠点に活動しており（ファーニホウはその後カリフォルニアに移る）、また1970年代以降ダルムシュタット夏季現代音楽講習会で多く教鞭をとり、セリエル音楽のトンネルを抜けた経験を持つという共通点がある。
旧ソビエト連邦の作曲家には、例えばセルゲイ・プロコフィエフやドミートリイ・ショスタコーヴィチなどに見られるように、ほとんど宗教的題材に基づく音楽がない。これは共産主義が無神論と唯物論を前提としているのですべての宗教を否定し、言論の自由が抑制されていたソ連では宗教音楽というものを大々的には作曲できなかったという事情がある。ソ連の衛星国となっていた東欧諸国でも事情は似通っており、東欧における正教会の聖歌伝統は、宗教弾圧下で細々と継承されつつも停滞した。
しかしペレストロイカ以降に鉄のカーテンの向こうから西側に紹介され始めた音楽家の中で、特にエストニアのアルヴォ・ペルト、タタールのソフィア・グバイドゥーリナの2人は、キリスト教的題材を持つ音楽を多く作曲している。例えばペルトの「ルカ受難曲」、グバイドゥーリナの「イン・クローチェ（十字架の上で）」「十字架上のキリストの最後の7つの言葉」、ヴァイオリンと管弦楽のための「オッフェルトリウム」などが挙げられる。アルヴォ・ペルトは正教徒であり、奉神礼において用いられる無伴奏声楽の正教会聖歌も作曲している。
また、ロシア正教会渉外局長であり神学者・歴史学者でもあるイラリオン・アルフェエフ大主教は、管弦楽つきのオラトリオや受難曲とともに、奉神礼で用いられる無伴奏声楽の聖歌も作曲しているなど、ソ連崩壊後に東欧において正教会をはじめとしたキリスト教の音楽伝統は急速に復興・拡大を遂げている。
ユダヤ系のシュニットケらにも同様の作品があるが、彼らが急速にキリスト教音楽作品を増やしている理由は、共に故国を捨ててドイツに定住し、需要に応じて常にその類の委嘱を大量に受け続けているためであり、器楽伴奏を奉神礼において使用しない正教会の伝統には強くこだわってはいない。
J.S.バッハ没後250周年には、上記のグバイドゥーリナを含め、オスバルド・ゴリホフ、ヴォルフガング・リーム、タン・ドゥンの4人に対し、マタイ・マルコ・ルカ・ヨハネの4つの福音書に基づく受難曲の作曲が委嘱された。このうちタン・ドゥンはキリスト教徒ではない。またこの企画では、それぞれの作曲家が福音書以外にもテキストを用いることができるという委嘱条件が課されていたが、他の作曲家が聖書の別の部分あるいは他の宗教的テキストを用いたのに対し、タン・ドゥンは「新マタイ受難曲」の副題を「永遠の水」とし、従来のキリスト教観とは離れた作曲家自身による水に基づくテキストを用いた。このように現代においてはキリスト教徒以外の作曲家によるキリスト教音楽、また従来のキリスト教的テキストにとどまらず独自の解釈を用いることも聴衆に許容されつつある。
バーリー・グリフィン湖
バーリー・グリフィン湖（Lake Burley Griffin）は、オーストラリアの首都キャンベラの中心にある人工湖。1964年、モロングロ川をせき止めて作られた。人工島アスペン島がある。
湖の名前は、キャンベラの都市計画を策定したアメリカ合衆国の建築家ウォルター・バーリー・グリフィンに由来する。
湖畔近くには連邦議事堂、オーストラリア高等裁判所、オーストラリア国立図書館、オーストラリア国立美術館、国立科学技術センター（QUESTACON:クエスタコン）、オーストラリア戦争記念館などが立ち並ぶ。また毎日10時から11時45分と14時から15時45分に巨大な水柱を吹き上げるキャプテン・クック記念噴水(Captain Cook Memorial Water Jet)が有名。
湖を一周できるサイクリング路も整備されている。
長谷川昇
長谷川 昇（はせがわ のぼる、1886年5月11日 - 1973年8月26日）は、日本の洋画家、日本芸術院会員。
長谷川昇 経歴
福島県会津若松市生まれ、両親と死別して北海道小樽市の祖父母に養育される。札幌中学校を経て、1905年、東京美術学校西洋画科に入学、黒田清輝に師事した。在学中の1908年、第2回文展に「海辺」が初入選した。1910年に東京美術学校を卒業、第4回文展に「白粉」が入選した。1911から渡欧し、ルノワールらに傾倒した。1915年、帰国して日本美術院洋画部同人となる。再度渡欧し、帰国後の1923年、同志と春陽会を設立した。
1937年、海洋美術会（後に大日本海洋美術協会）の設立メンバーとなる。
1938年、春陽会を脱退、1941年、文展審査員。春陽会脱退後は文展、日展に出品した。日展参事を務め、1957年、日本芸術院会員、1966年、勲三等旭日中綬章を受賞した。
裸婦像、人物像のほか、歌舞伎役者絵、文楽人形絵も描いた。
常林寺 (京都市)
常林寺（じょうりんじ）は、京都市左京区田中下柳町にある浄土宗の寺院で山号は光明山、院号は摂取院。北隣の長徳寺、南隣の正定院と共に、砂川の三軒寺と呼ばれる。京都では昔から「萩のてら」として知られる。
常林寺 (京都市) 沿革
天正元年（1573年）2月15日、念仏専修僧魯道によって開創。天正19年（1591年）頃、豊臣秀吉の都市政策によって寺町通荒神口東入ル南側、御土居のそばに寺地が割り当てられ建立された。江戸時代に入ると、知恩院の役番として活躍した。寛文11年（1671年）1月15日、梨木町からの出火にり焼失。同年8月29日に現在地へ移転。26年の歳月をかけ、元禄11年（1698年）に第7世英譽によって現在の本堂が建立された。幕末には勝海舟の京都における宿坊で、子母澤寛の歴史小説『勝海舟』でも取り上げられている。
常林寺 (京都市) 境内
本堂
本尊は来迎の阿弥陀三尊像。他に聖観音菩薩像や、菊紋入り衣に高下駄姿という異形をもつ帯刀僧形像などを安置。天井は、日展などで活躍した野村はるみによる草花図77枚で荘厳されている。
世継子育地蔵尊 - 嘉永7年（1854年）31世省譽祐禅建立
伝えによると、この地蔵尊は常林寺が建つ以前からこの地に祀られ、広く遠国にまで霊験が知られていた。近世以降は、寺の門前から若狭街道を往還する人々に親しまれ、鞍馬寺への途次に詣でる善男善女も多く、香煙が絶えなかったといわれる。現在の地蔵堂は、昭和7年（1932年）第36世霊誉によって建立。
萩のてら
常林寺の敷地は元々中洲で、地下は砂の層であり、萩がよく育つ。毎年根本から刈られるため季節外れには目立たないが、初秋には石畳が隠れるほど生い茂る。毎年9月中旬の日曜を中心に、『萩供養』が行われる。
鬼頭鍋三郎
鬼頭 鍋三郎（きとう なべさぶろう、1899年6月18日 - 1982年6月14日）は、洋画家、日本芸術院会員。
愛知県愛知郡千種町(現:名古屋市千種区)出身。舞妓の画家として知られる。代表作に 『手をかざす女』等。
鬼頭鍋三郎 人物
代表作である「舞妓」シリーズが大変有名である。当時から舞妓を題材にした画家は多数いたが、鬼頭はそういった人物には珍しく、大変遠慮深く、常にモデルに気を使い、ポージング等も注文こそすれ、強制することは決してなかったと言う。そのため、同じモデルの舞妓でも、鬼頭の時は気楽で良いと言う妓も多かったと言う。また、シリーズの創作には年二回、正月と祇園祭の折に「祇園 桝梅」を2日間だけ必ず訪れていた。また、かなりのヘビースモーカーで、常にパイプを離さなかったが、晩年に心臓に病気を患ってからはきっぱりとやめたと言う。また、若さの秘訣として、老人クラブや敬老会などで同世代同士で馴れ合うことを嫌い、若い世代と付き合い、気持ちを常に若くしておくことを心がけていたと言う。また、30を過ぎた頃から創作を昼間だけにし、歳をとるにつれ早寝早起きが習慣的になった。こういったこともあり、当時としては82歳と言う比較的長寿であった。
静岡ターミナル開発
静岡ターミナル開発株式会社（しずおかターミナルかいはつ）は、静岡県静岡市に本社を置く日本の不動産会社。東海旅客鉄道(JR東海)の子会社（連結子会社）。
静岡駅の駅ビル「パルシェ」、沼津駅の駅ビル「アントレ」の管理・運営を行っている。
Good!アフタヌーン
『good!アフタヌーン』（グッド!アフタヌーン）は、講談社発行の漫画雑誌。
Good!アフタヌーン 概要
『good!アフタヌーン』は、『月刊アフタヌーン』の増刊号として2008年11月7日に創刊された。刊行ペースは、当初は隔月刊であったが、2012年11月7日発売の第25号をもって月刊化。本誌『アフタヌーン』の増刊号としては、『アフタヌーンシーズン増刊』（1999年 - 2002年）以来6年ぶりとなる。『シーズン増刊』が中綴じ雑誌だったのに対し、『good!アフタヌーン』は平綴じ雑誌である。
2014年12号より、Amazonでの電子書籍Kindle版も発売日に同日配信されるようになった。
連載陣は、藤島康介、髙橋ツトム、沙村広明、木村紺、ハグキ、カラスヤサトシなどが本誌『アフタヌーン』と掛け持ちで参加しているほか、同じ講談社の青年漫画雑誌『イブニング』で連載を持つ石川雅之、野中英次ら他誌出身（両名とも『週刊ヤングマガジン』系でのデビュー）の作家や、太田モアレ、銅☆萬福など「アフタヌーン四季賞」出身の新人作家が参加している。
Good!アフタヌーン 概要
単行本は広義においては「アフタヌーンKC」レーベルに収録される。背表紙に「good!AFTERNOON」と記載されたロゴマークが入っており、「good!AFTERNOON KC」とサブレーベル名が表紙に記載されている（書籍によっては表紙にサブレーベルの記載されていない場合もあり、かわりに背表紙と同じロゴマークがある）。「good!AFTERNOON KC」としては2010年2月5日に創刊されており、新刊は毎月5日頃に発売される。創刊第1弾は『純潔のマリア』ほか8冊が発売された。
裡里駅爆発事故
裡里駅爆発事故（イリえきばくはつじこ）は、1977年11月11日21時15分(UTC+9)に大韓民国全羅北道裡里市（現：全北特別自治道益山市）の裡里駅（現：益山駅）で発生した大型列車爆発事故である。
裡里駅爆発事故 概要
ダイナマイトと電気雷管など40tの高性能爆発物を正式な責任者もなしに載せて光州に向かっていた韓国火薬（現・ハンファ）の貨物列車が、裡里駅に停車中に爆発事故を起こした。捜査当局の発表によれば、駅近くの居酒屋で飲酒して貨物列車に戻り、車内で就寝していた護送員が明るくするために火をつけたろうそくが火薬箱に転倒したことが原因だった。火薬類などの危険物は駅構内に待機させず通過させなければならない原則を無視し、安全意識の欠如が人災を引き起こしたと批判された。
駅には直径30m、深さ10mの巨大な穴が空き、裡里市庁の前まで破片が飛んだ。駅周辺500m以内の建物は大部分が破壊され、59名の死者、1,100名以上（資料により異なる）の負傷者を出したほか、およそ1,800棟の建物が全半壊し、7,800名あまりの被災者が発生した。
裡里駅爆発事故 脚注
PDF新聞記事については韓国言論財団（KIND）より。
カップ一揆
カップ一揆（カップいっき、ドイツ語: Kapp-Putsch）は、1920年3月13日にドイツ国のベルリンで軍部と保守派政治家がヴァイマル共和国政府に対し起こしたクーデター未遂事件。指導者のヴォルフガング・カップにちなんで名付けられた。帝政派の軍人や国粋主義者、君主主義者の一部に支持された。ヴァイマル共和政によるヴェルサイユ条約批准後の軍縮と義勇軍（フライコーア）の解散に反対した政治家ヴォルフガング・カップとベルリン防衛司令官ヴァルター・フォン・リュトヴィッツを中心として企てられ、実行された。リュトウィッツ=カップ一揆またカップ・リュトヴィッツ一揆ともいう。義勇軍の一部隊であるエアハルト海兵旅団によってベルリンを占領、新政府樹立を宣言したが、計画が浅く、行政機関を握ることに失敗した為、クーデターは3月17日に終焉した。カップ一揆に対して行われたゼネストは、ルール蜂起と呼ばれる大規模な左派の反乱の発端となった。
カップ一揆 経緯
第一次世界大戦に敗れたドイツは、1918年から1919年のドイツ革命によって帝政を終わらせた。帝国は共和国となり、1919年ワイマール国民議会によって民主主義体制であるヴァイマル共和国が成立した。右翼民族主義者・軍国主義者は新共和国に反対し、戦争に敗れたのは無敗のドイツ軍の努力が国内の共産主義者やユダヤ人によって損なわれたからだと主張し、背後の一突き神話を広めた。
ヴェルサイユ条約後、ドイツの軍縮が連合国の講和条件になったため、ヴァイマル共和政政府のグスタフ・ノスケ国防相は、正規国防軍35万を11万5千人に縮小し、義勇軍25万を1920年3月31日までに完全解散することにした。これに反発したのがドイツ国家人民党（DNVP）のヴォルフガング・カップとベルリン防衛司令官ヴァルター・フォン・リュトヴィッツは1920年3月9日、エーベルト大統領に撤回を要求したが、ノスケ国防相はリュトヴィッツを解任し、カップの逮捕を命じた。
カップ一揆 経緯
1919年から20年にかけて、ドイツ政府は、ドイツ社会民主党（SPD）、ドイツ民主党（DDP、中道左派の自由主義者）、および中央党（保守的なカトリック教徒）で構成されるワイマール連合が成立した。フリードリヒ・エーベルト大統領、グスタフ・バウアー首相、グスタフ・ノスケ国防相、三人ともSPDの党員であった。ヴァイマル憲法によると、大統領は平時の際の国軍最高指揮者であった。陸軍の総司令官は、ヴァルター・ラインハルト将軍が1920年初頭に務めた役職である陸軍統帥部長官である。
カップ一揆 経緯
グスタフ・バウアーは、1919年にヴェルサイユ条約に同意しなかったにもかかわらず、署名する義務があった。条約は、第一次世界大戦に勝利した連合国によって決定された。それはドイツに戦争の責任を負わせ、ドイツの全ての植民地を没収し、さらに本土も縮小し、巨額の賠償金と軍事的制限を課した。1919年初頭、通常のドイツ軍であるヴァイマル共和国軍の戦力は35万人と推定され、25万人以上の兵士が、主に戦争から戻ってきた兵士で構成される準軍組織であるドイツ義勇軍に参加していた。ドイツ政府は、戦後、共産主義者の反乱を鎮圧するためにドイツ義勇軍を派遣していた。1920年1月10日に発効されたヴェルサイユ条約の条件の下で、ドイツは陸軍兵力最大10万人に減らすことを要求された。最初の期限は1920年3月31日に設定された。（後に年末まで延長された）この条約により、ドイツ義勇軍は解散すると予想された。義勇軍創設の理由である内部抑圧は左翼の蜂起の崩壊によって時代遅れになったので、義勇軍は政府への脅威になりつつあった。一部の司令官は早くもクーデターの可能性について議論し始めた。
カップ一揆 経緯
この一揆は、以前から共和国に対するクーデターを計画していた東プロイセンの民族主義者のヴォルフガング・カップにちなんで名付けられたが、それは軍閥によって扇動されたもので、カップは脇役だった。1920年2月29日、国防大臣ノスケは、最も強力な2つの義勇軍、エアハルト海兵旅団とレーヴェンベルト海兵旅団の解体を命じた。前者は5,000人から6,000人の兵員を擁し、1920年1月からベルリン近郊のデベリッツに配備されていた。エリート部隊で、旧帝国海軍将校と下士官、後にバルティクメール（1919年にラトビアでボルシェビキと戦った部隊）によって増強されることによって作られたものであった。1919年の内戦では、ミュンヘンやベルリンを中心に活躍した。エーベルトの社会民主党政権には極度に反発した。
カップ一揆 経緯
エアハルト海兵旅団の指揮官であるヘルマン・エアハルト海軍少佐は、部隊の解散を拒否することを宣言し、1920年3月1日、ノスケを招待することなくパレードを行った。当時の陸軍高官で、国内に数多くある義勇軍を指揮していたヴァルター・フォン・リュトヴィッツ陸軍歩兵大将は、パレードで政府の義勇軍解散を拒絶する発言している。政府の権威を公然と否定するリュトヴィッツの発言を無視できぬと危機感を抱いた司令部の将校は、国家人民党と保守系のドイツ人民党の党首をリュトヴィッツに会わせて調停を図ろうとした。リュトヴィッツは彼らの意見に耳を傾けそれを記憶していたが、抗命への翻意はならなかった。そのためノスケは、エアハルト海洋旅団をリュトヴィッツから海軍司令部の指揮下に代えて海軍の下に部隊を解散させようとするも、リュトヴィッツはこの命令をも無視した。とは言え、部下から提案されたエーベルトとの会談に同意した。
カップ一揆 経緯
3月10日の夜、リュトヴィッツは何人かの将校を連れてエーベルトの官邸にやってきた。エーベルトはノスケにも同席を要請した。しかしリュトヴィッツは、右派政党の要求をもとに自分の要求を加えて、国民議会の即時解散、帝国議会の新しい選挙、テクノクラート（Fachminister）の外務・経済・財務大臣への任命、陸軍統帥部長官ヴァルター・ラインハルト将軍の解任、自身の国軍最高司令官への任命、エアハルト海兵旅団の解散命令の破棄を要求した。エーベルトとノスケはこれらの要求を拒否し、ノスケはリュトヴィッツに翌日の辞任を期待すると告げた。
カップ一揆 経緯
リュトヴィッツは3月11日にデベリッツに行き、エアハルトにその日の夕方にベルリンを占領できるかどうか尋ねた。エアハルトはもう一日必要だが、3月13日の朝には部下と一緒にベルリンの中心部に行けると答えた。リュトヴィッツは命令を下し、エアハルトは準備を始めた。リュトヴィッツが国民連合と呼ばれる右翼グループを謀議に参加させたのはこの時点からであった。その中には、ドイツ国家人民党（DNVP）の党員であるヴォルフガング・カップ、1919年1月にカール・リープクネヒトとローザ・ルクセンブルクを殺害の背後にいた、帝政期に陸軍参謀次長を務めたエーリヒ・ルーデンドルフ将軍や、その2人の殺害を命令したヴァルデマール・パブスト、帝国最後のベルリン警察署長トラゴット・フォン・イェゴフがいた。リュトヴィッツは、3月13日に政府を引き継ぐ準備をするよう彼らに要請した。彼らは準備不足であったが、リュトヴィッツが設定した日程に同意した。
カップ一揆 経緯
3月12日、リュトヴィッツは配下のヘルマン・エアハルト率いるドイツ義勇軍エアハルト海兵旅団にいかなる抵抗も無慈悲に打ち破り（jeden Widerstand rücksichtslos zu brechen）、省庁舎を中心としたベルリンの中心部を占拠するようベルリン進撃を命じた。旅団は、ヘルメットと車両に後のナチ党の公式マークとなる鉤十字を付けて、午後10時頃ベルリンに向かって出発した。その1時間後、国防相ノスケは事態の状況を知り、二人の将校がエアルハルトに会い説得した。このことはノスケに報告され、ノスケはエーベルトと面会した。その後、エーベルトは午前4時に閣議を招集した。午前1時、ノスケは国軍司令官をベンドラー・ブロックの自身の官邸に招いた。
カップ一揆 経緯
ノスケは司令官たちに庁舎を守り、治安維持のため出動を命じたが断られた。二人を除くすべての（そのうちの一人は陸軍統帥部長官ラインハルト）司令官は、反乱軍への銃撃命令に従うことを拒否した。ある者は交渉を提案し、ある者は部隊が発砲命令を理解できないと主張し、ある者は正規部隊が精鋭のエアハルト海兵旅団を破ることはできないと主張した。その際、出動を拒否した司令官の一人であり、兵務局(プロイセン参謀本部)長のハンス・フォン・ゼークト将軍は仲間意識について語り、「軍は軍を撃たない」と発言した。しかし、これはゼークトの発言に便乗した他の司令官たちが簡潔に引用した言葉である。
大臣、あなたは、ブランデンブルク門の前で、共通の敵と肩を並べて戦った部隊との間で戦闘を行うつもりなのですか？軍が軍に発砲するとき、将校団内のすべての仲間意識は消滅するだろう。
ノスケは、軍の協力を得られないことに落ち込んで、側近に自殺について話すほどだったが、午前4時に閣議で報告した。この閣議で政府は都市からの脱出とゼネストの呼びかけという二つの決定を下した。副首相オイゲン・シファーと他の非SPD閣僚の何人かは、交渉の機会を維持するために市外への脱出を拒否した。ゼネストの呼びかけに署名したのは、大統領エーベルトとSPDの閣僚たちだけであった。午前6時15分、彼らは閣議を中断して逃げ出さなければならなかった。エーベルトはベルリンを脱出してシュトゥットガルトに大統領府を移転させた。出発から10分もたたないうちに、12,000人のエアハルト海兵旅団はブランデンブルク門に到着し、リュトヴィッツ、ルーデンドルフ、カップとその部下たちが出迎えた。その後まもなく、カップの部下は首相官邸に移動した。彼らは官邸を占拠し、ベルリンを占領した。
カップは首相（Reichskanzler）を宣言し、臨時政府を樹立した。リュトヴィッツは軍司令官と国防大臣に就任した。国際的な詐欺師であるイグネイシャス・ティモシー・トレビッチ・リンカーンがカップ政権の報道検閲官に任命された。国家人民党、ドイツ人民党、経済界は新政府を支持した。また、エアハルト海兵旅団はユダヤ人へのポグロムを始めようとしたが、カップは制止した。
カップ政権
国歌: Das Lied der Deutschen
1920年のカップ一揆発生時のドイツ国の領土
ベルリンに駐留する国軍、保安警察、海軍、そして東プロイセン、ポメラニア、ブランデンブルク、シレジアの陸軍司令部は、新しい国防大臣と首相を正式に受け入れた。海軍統帥部長官のアドルフ・フォン・トロータ提督はそれを知るとすぐにクーデターを支持するようになった。バイエルンでは社会民主党政府が倒れてグスタフ・リッター・フォン・カールの右翼政権が成立した。他の地域では、軍管区の司令官たちはカップに対し賛否を表明しなかったが、決して反対でも中立でもなく、ほとんどが多かれ少なかれ公然と新政権に同調した。また、帝政時代からの官僚の上層部はクーデターに同情的であった。
ヴァイマル政府はドレスデンに移動し、そこでゲオルグ・メルカー将軍の支援を得ようとしたが、彼はベルリンのカップ政府から「保護拘束」を命じられており、仕方なく、ヴァイマル政府はシュトゥットガルトに移動した。3月13日に社会民主党政府は、ゼネストによってドイツ労働者に一揆を打ち破ろうと呼びかけ、大きな成功を収め、労働者階級から大規模な支持を得た。社会民主党政府に同調するドイツ労働総同盟などの大多数の労働組合は、同日、独立社会民主党（USPD）と民主党（DDP）と同様にストライキの呼びかけに加わり、共産党（KPD）はその1日後にそれに続いた。ベルリンで、3月14日にストライキが始まり、翌日には帝国全土に広がった。1200万人もの労働者が参加したドイツ史上最大のストライキとなった。国内は麻痺状態に陥り、ベルリンではガス、水道、電力の供給が停止した。15日にはルール地方の5万人の左翼復員兵がルール赤軍を名乗り、ハーゼンクレーファーの義勇軍を襲撃し、軍を駆逐した。
後のナチ党の指導者となるアドルフ・ヒトラーやディートリヒ・エッカートは国民同盟のメンバーと連絡を取り合い、カップ政権の援助をするため陸軍によってミュンヘンからベルリンに空輸された。パイロットは、後にヒトラーがドイツ空軍最後の司令官に任命するロベルト・フォン・グライムであった。しかしベルリン郊外の飛行場でストライキに遭い、誤って着陸したため、変装を余儀なくされた。
3月17日にカップは退陣し、その後カップはスウェーデンへ逃げた。ヒトラーとエッカートは報道検閲官のイグナス・トレビッチ＝リンカーンに、カップが逃亡しクーデターが失敗したことを告げられた。
労働総同盟レギーンは軍の徹底的な粛清と労働者政府の樹立を求めたが、連合国への配慮などから立ち消えとなり、ルール赤軍によるルール蜂起も4月、共和国軍によって鎮圧された。
カップ一揆 一揆後
カップ一揆に参加したヘルマン・エアハルト率いるドイツ義勇軍エアハルト海兵旅団は解散を命じられるがコンスルを組織して暗殺活動を繰り返した。
バイエルン州軍と義勇軍は社民党のホフマン首相の退陣を要求し、王党派・右派のグスタフ・カール・リッターが新首相となった。カップ一揆の鎮圧を主張していたラインハルト統帥部長官は辞職し、ゼークトが後任となり、規律になじまない義勇軍を排除する一方で、軍を政府の介入を許さない独立組織として構築した。カールバイエルン首相はバイエルンを反革命過激派の安息地にしたが、1921年春、連合国の圧力でバイエルン住民防衛軍は解散させられたため、バイエルンではベルリン中央政府への憤激が強まった。住民防衛軍の後継組織「同盟バイエルンと帝国」（指導者オットー・ピンティンガー）やミュンヘン祖国協会、ヘルマン・エアハルトのヴァイキング同盟（Bund Wiking）が結成。
カップ一揆 一揆後
国会でヴィルト首相は「敵は右にいる」と発言するなど、当時のドイツ国内での右派と左派の対立は激しかった。
1921年8月、コンスルが元蔵相エルツベルガーを暗殺すると、ドイツ政府は過激派右翼を取り締まろうとしたが、バイエルン州政府は州権を盾に拒否した。同1921年8月、エアハルト海兵旅団の元隊員がドイツ労働者党の体操スポーツ部門に入り、10月にはナチ党の突撃隊となった。エルンスト・レームの帝国旗団（Bund Reichskriegsflagge）はフランケン地方から南バイエルンにも勢力を伸ばした。
GATE//white
『GATE // white』（ゲート・ホワイト）は、1999年12月31日にリリースされたIcemanの5thアルバム。発売元はアンティノスレコード。
GATE//white 概要
「世紀末三部作」の第3弾。累計売上は2.0万枚を記録した。もともと11月発売の予定で製作が進められていたが、「世紀末最後の日に発売したい」というメンバーの意向により、急遽リミックスアルバム『gate out』をリリースし、本作は大晦日に発売された。
季節のイメージも含めジャケット、楽曲は「白」をテーマカラーとしており、初回限定盤には白のラインが入ったスケルトンスリーブケースが付属。本シリーズにおける活動方針により、収録曲はボーナストラック「CRAZY JET」を除き全て書き下ろしの新曲。メインボーカルの黒田が単独で歌う楽曲は、ボーナストラックを含め僅か3曲に留まっている。また、ブックレットには使用したシンセサイザーの紹介や関わったスタッフ等、曲ごとに詳細な説明が記載されているが、浅倉の意向によって製作期間をギリギリにまで短縮して発売したためか、誤植が多い。本作はCD-EXTRA仕様となっており、PV、イベントのオフショット写真や『GATE II』と『GATE I』のTV-SPOT映像等が収録されている。
2013年9月11日、ソニー・ミュージックダイレクトよりBlu-spec CD仕様で再発された。
村上豊
村上 豊（むらかみ ゆたか、1936年6月14日 - 2022年7月22日）は、日本の画家。静岡県三島市出身。
村上豊 来歴・人物
静岡県立三島南高等学校卒業後、デザイン会社、三島市役所職員を経て、1960年に直木賞受賞の司馬遼太郎が、同年『週刊サンケイ』で連載した『風の武士』で挿絵デビュー。以後、多くの小説家の週刊誌・新聞の連載の挿絵や、絵本の原画・書籍の装幀を多く手掛ける。『小説現代』（講談社）では1962年の創刊号から長年、表紙絵を担当。
TBS「江戸を斬る」シリーズのタイトルバックの水彩画を長年に渡って担当した。
1982年に「かっぱどっくり」他で小学館絵画賞、1984年に「はかまだれ」で第7回絵本にっぽん賞、1998年に第46回菊池寛賞、2007年に佐藤さとるの「本朝奇談 天狗童子」で第21回赤い鳥さし絵賞を受賞。
2022年7月22日、病気のため死去した。86歳没。
浜松ターミナル開発
浜松ターミナル開発株式会社（はままつターミナルかいはつ）は静岡県浜松市に本社を置く日本の不動産会社。東海旅客鉄道(JR東海)の子会社（連結子会社）。
浜松駅に位置する商業施設「メイワン」「メイワン エキマチ」、駅前後区間の東海道新幹線高架橋下の駐車場などを管理・運営している。
サバデイ
サバデイ（カタルーニャ語: Sabadell、[səβəˈðeʎ]）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県のムニシピオ（基礎自治体）。バリェス・ウクシダンタル郡に属す。リポイ川の沿岸にあり、バルセロナの北西20kmにある。スペイン語での読みはサバデル。
サバデイ 概要
サバデイは、隣接するタラサとともに、紡績工場を持つカタルーニャでの産業革命の先駆者であった。19世紀半ば、スペイン国内では最も重要な羊毛の集約地となり、「カタルーニャのマンチェスター」との異名をとった。今日でも、この繁栄の時代の紡績工場がいまだに見られ、その多くは住居や商業施設として再利用されている。近年のサバデイは、商業、金融業および工業を基盤とする都市であり、目をひくような農業活動は見受けられない。
サバデイ 地理
サバデイはバルセロナの北西にあるバリェス・ウクシダンタル郡の中央部に位置し、バルセロナとはおよそ20km離れている。市街地の東側にリポイ川の渓谷が南北に貫く。
南部のバルバラー・ダル・バリェスとは市域を接し、周辺自治体と小都市圏を形成している。
出典:INE（スペイン国立統計局）1900年 - 1991年、1996年 -
サバデイ 歴史
ローマ時代、アラゴネ（Arragone）と呼ばれる小さな集落が、現在のラ・サルト教会近くの地にあった。これが中世にはアラオーナ（Arraona/Arrahona）と呼ばれる町となった。その後、別の集落がリポイ川の対岸に建設された。この第二の集落は平野部に位置し、サバデイと呼ばれた。サバデイは拡大し、1378年には人口600人、152世帯を数えた。サバデイは壁で囲まれていたが、16世紀には人口が増加し、いくつかの住宅が壁外に建てられた。当時、最初の織物工場が町に登場し、特に羊毛を用いた衣類をつくるのに貢献した。羊毛工業は続く数世紀に渡って成長、そして1800年時点の町の人口はおよそ2,000人であった。19世紀には町に2つの重要な発展がもたらされた。1856年に鉄道路線が開通、1877年には町から市へと昇格した。1897年の調査では、市人口は23,044人であった。市はスペイン国内で最も重要な羊毛衣類生産地となり、これらの製品が世界的な名声を獲得した。
サバデイ 歴史
アールヌーヴォーと関連したモデルニスモ運動が、1900年代初頭の都市の建築に重要な影響を及ぼした。モデルニスモの建築として、スイス・ホテル（1902年）、ユック邸（1908年）、サバデイ貯蓄銀行（1915年）、給水塔（1918年）、中央市場（1930年）などが挙げられ、これらは20世紀半ばまでに建てられた。
20世紀初頭、タラサとサバデイは最高水準の織物業都市であった。これが天然資源に乏しい土地を推進する力となり、繊維産業、機械製造業や経済の近代化といった産業を押し上げた。この経済活動のため、サバデイは1950年代から1970年代初頭にかけ、スペイン国内から移民の波が押し寄せ、都市圏拡大を管理できず、カ・ノリアクやトーレ＝ロメウのような新たな近隣居住区の創設を促した。
サバデイ 歴史
産業と人口の拡大は重要な労働者運動の発生の土壌となった。カタルーニャ愛国者、社会主義者、無政府主義者の政党がスペイン内戦（1936年-1939年）の動乱まで非常に影響力を持っていた。内戦がファシスト側勝利になり、サバデイは退行の段階となった。しかし、1950年代に産業は復活しさらに成長していった。産業は労働者を必要とし、多くの人々がアンダルシア、ムルシア、エストレマドゥーラ、カスティーリャといったスペイン各地から織物産業と機械産業に従事するため集まった。再び、新たな労働者運動とカタルーニャ愛国運動が発生した。これは、カトリック教会の支援を受け、反フランシスコ・フランコ独裁の背景があった。サバデイは、共産主義者、社会主義者、カタルーニャ愛国者、カトリック、その他反フランコ派が集まって多様な党派が組織したカタルーニャ議会の開催地となった。1973年のオイルショック、1975年のフランコの死は、スペインそしてサバデイにおける重要な変化を意味した。経済危機により、経済活動の多様化が進んだ。新たな商業施設、そしてレクリエーション地域（Eix Macià）が伝統ある工場の隣に現れ、市の重要な経済発展を牽引している。
サバデイ 交通
主要道路で都市と結ばれている。バルセロナからの所要時間は約20～30分
市内の鉄道路線はバルセロナ近郊区間に含まれ、レンフェ及びカタルーニャ公営鉄道(FGC)でバルセロナと直結している。バルセロナからの所要時間は30～45分
周辺自治体への近郊バスのほとんどが発着し、地域の中心地となっている。
その他
サバデイ 文化
1992年のバルセロナオリンピックでは、サバデイではサッカー予選が行われた。試合はノバ・クレウ・アルタ・スタジアムで行われた。このスタジアムは、サッカークラブのCEサバデルのホームスタジアムである。
その他の主要スポーツクラブには、30,000人以上の会員のいるクラブ・ナタシオー・サバデイCNS（水球と水泳）、ウニオン・エシクルシオニスタ・デ・サバデイUES、イマイェ＝サバデイ＝ガスパ（バスケットボール）などがある。
歴史的・芸術的な建築物が市内にある。
親親
『親親』（ピン音:Qīn Qīn）は、梁静茹（フィッシュ・リョン）8作目のアルバム。2006年10月6日にロックレコードから発売された。
日本版は『キッシング・ザ・フューチャー・オブ・ラブ』というタイトルで2006年12月20日に発売された。
ホットサンドイッチ
ホットサンドイッチあるいはホットサンド（Hot Sandwich）とは、温かいサンドイッチのこと。食パンの耳を落としてトーストしたもの、あるいはパンに温かい具（チーズ、トマト、チキンやマッシュポテトなど好みで、それにタルタルソースやオリーブオイルなどの調味料）を挟んだもの、もしくはパンに具を挟んでから焼いたものである。何を具にするかにより、イタリアンやアイリッシュ、レッドホットといった呼び名がつけ加えられる。トーストしたパンに冷たい具を挟んだものは「トーストサンドイッチ」と呼ぶ。
ホットサンドイッチを作るための専用の器具、ホットサンドメーカーも市販されている。
ホットサンドイッチ 代表的なホットサンドイッチ
クロックムッシュ
チーズとハムを挟んだクローズドサンドイッチの両面をバターで焼いたもの。
クロックマダム
上記のクロックムッシュの上に目玉焼きを盛り付けたもの。
ルーベンサンド
ライ麦パンにコンビーフやザワークラウトなどを挟み、グリルしたもの。
竹田和夫
竹田 和夫（たけだ かずお、1952年3月11日 - ）は、アメリカ合衆国在住の日本人ロック･ボーカリスト&ギタリスト。作曲家。ロックバンド、クリエイションのリーダー。東京都中央区日本橋出身。
Jedit
Jedit（ジェイエディット）/ Jedit X（ジェイエディット・テン）/ Jedit Ω（ジェイエディット・オメガ）は、アートマン21が開発したテキストエディタソフトウェア。Mac OS用テキスト編集ソフトの定番としてMac OS 7.x時代から続く歴史のあるソフトであった。2025年11月サポート終了。
Jedit 概要
Classic Mac OS / macOS用のテキスト編集ソフトとして定番的な存在。アプリケーションの開発者やWebコーダー、作家、編集者まで利用者層は幅広い。
Classic Mac OS時代はJeditという名称で、バージョン1から4までが存在した。Jedit 4でカーボンアプリケーションとしてMac OS Xに対応。2001年3月にはCD-ROM付きの解説書『Jedit スーパーマニュアル オフィシャルガイド』がラトルズより販売。
Mac OS X専用としてCocoaで開発されたJedit Xからバージョンのナンバリングをリセットし、Jedit X 1.0としてリリースされた。Jedit Xからはプラグインがリリースされ、ユーザが好みに応じてプラグインを追加、削除することで多機能エディタとして活用できる。
Jedit 概要
利用者の声や不具合対応を積極的にサポートしているらしく、マイナーアップデートの頻度が著しい。しかし、マイナーバージョン番号のポリシーはとくにないようである。どのような改変・改良が行われたとしても必ず0.01ずつバージョンが上がるという特徴があるが、そのぶん、マイナーバージョンによる機能性の変化・違いなどが把握しづらい。
当初からエディターの中では早々とUnicodeに対応したり、現在の Jedit Ω ではデータのソートでも基準となる言語を選べたりなど、多言語エディタとしては他に類を見ない機能を有している。
姉妹エディタとして日本語原稿執筆に特化し、かつアウトライン機能にEPUB出力機能も備えたHagoromoがある。
Jedit 歴史
Jedit (1.0) はパソコン通信ソフトJtermの付属的ソフトとしてフリーウェアとしてリリース。フリーソフトウェア大賞(FSP)、アプリケーション部門賞を受賞し、その後、単独のアプリケーションとしてシェアウェア化。
Jedit2は、UGCフリーウェア / シェアウェアアワード国内フリーウェア部門第1位を受賞。
Jedit3、MacPower Product of the Year 2000、ソフトウェア／読者賞を受賞。
Jedit4、MacFan MVP 2000 ソフトウェア部門賞を受賞。
Jedit4ではCarbonにてMac OS Xネイティブ対応。
Mac OS X専用として開発された新生Jeditは、すべてをCocoaで作り直し、名前はJedit Xと変更。新たにJedit X 1.0とバージョン番号を仕切り直す。
2005年、Jedit X Rev.1.29にてUniversal Binary化。intel CPUを搭載したMacでもネイティブに動作可能となる。
2006年、これまで単体アプリケーションとして開発されていたHTMLエディタJCheckerを、Jedit Xのプラグインとしてリリース。Jedit Xのテキストエディタ機能をそのまま使いながら、HTMLのチェック、自動修正などが可能となる。
Jedit 歴史
2008年、Jedit Xのメジャーアップグレード、Jedit X Rev.2をリリース。タブによる複数書類編集機能、ファイルドロワ機能、入力補完機能、スマートインデックス機能など、多数の機能を搭載。
2009年、Jedit X Rev.2用プラグイン JDiff Xをリリース。Jedit X で編集中の2つの書類の差異をわかりやすく対照表示可能。Mac OS X の Time Machine バックアップ書類との比較も対応。
2011年1月6日、 Mac App Store公開とともに、Mac App Store版Jedit X Standardをリリース。基本機能はオリジナル版（Web版）と同じだが、プラグインによる機能拡張に未対応。
2011年3月21日、Jedit X Plusをリリース。Jedit X Standardに、JChecker XとJDIff Xを最初から組み込んだバージョン。
2014年11月27日、Mac App Store 版 Jedit Xの公開を中止。Mac App Store側のレギュレーション変更に伴い、Jedit Xに大幅な書き直しが求められたため。Web版は今後も利用可能。また、Mac App Storeで購入したユーザもライセンス登録なしにWeb版を利用可能。
Jedit 歴史
2017年8月4日、「Jedit Ω（ジェイエディット・オメガ）」がリリース。Jedit 2以降、シェアウェアとしてリリースされてきたが、Jedit Ωは、基本機能は無料となり、pro版のライセンスコードを購入して入力することで、すべての機能が利用できるようになった。
2020年11月25日、Universal Binary化で、M1 MacおよびmacOS 11 Big Surに正式対応。
2023年4月8日、Rev.3.00リリース。ChatGPTへ対応した。
2025年11月、サポート終了が発表された。macOS Tahoeには対応しない。
2020年9月11日、Mac App Store版Jedit Ωをリリース。機能はWebダウンロード版とほぼ同等。
主なpro機能
高度な検索パネル
書類の比較
構文カラーリング
ツール機能
Jedit 主な機能
ページ表示
ページ表示、ウインドウ表示の切替可能。
ページ表示時は、原稿用紙のような罫線表示などユーザが任意に罫線をデザインできる。
タブ
ワンウインドウ内に複数の書類を同時に展開できるタブ機能。タブの移動や分離、ダブルクリックによるタブの独立ウインドウ化などが実行可能。
Jedit X Rev.2より搭載。
ファイルドロワ
Finderのひとつのフォルダをドロワ上に表示することで、Finderと切り替えずとも簡易にファイルを開くことが可能。
Jedit X Rev.2より搭載。 Jedit Ωでは未搭載。
キーバインド
ショートカットキーの編集可能。
エンコーディング
Unicodeなど多数のエンコーディングに柔軟に対応。
正規表現
正規表現による検索・置換に対応。正規表現エンジンは鬼車を搭載。
正規表現の構文は、Rubyほか8種類の構文から選択可能。
検索・置換
同時に複数の単語を一括検索、一括置換可能。
複数のファイルにも対応。
入力補完機能
構文カラーリングをもとに入力を自動補完。
プリフィクス編集
プリフィクスの付加、除去などに対応。
カラーリング
構文カラーリング対応。構文カラーリングの設定をファイルとして書き出し、読み込みに対応。
ライブラリとしてアートマン21のWebサイトで公開されている。
AppleScript・Automator
Jedit 主な機能
作業自動化のために、AppleScriptとAutomatorをサポートする。
JHTMLはAppleScriptで開発されている。
スマートインデックスメニュー
Jedit X Rev.2より搭載。半自動的にインデックスを作成する機能。
ブックマーク
書類内のブックマークを記録、管理。タブで表示される。
禁則処理
行頭禁則文字、行末禁則文字などを任意に編集。
Spotlightメタデータ対応
Mac OS X Tigerより搭載されたSpotlightに対応するメタデータを任意に編集。
ウインドウ属性の保存
ウインドウサイズ、ウインドウ位置、スクロール位置とキャレット位置などのウインドウ属性の保存対応。
リッチテキストのHTML保存
リッチテキスト書類をHTMLファイルとして保存対応。
テーブル作成
新規table作成、csvファイルを読み込んでのtableタグへの変換など。
リスト作成
新規リストタグ（<li>など）の作成。
HTMLの実体参照
著作権表示記号©を、HTML用の表記&copy;などに自動変換機能。
URLからのファイルオープン
URLを入力、またはブラウザからURLをドラッグ＆ドロップで、該当のWebページのHTMLを直接開くことが可能。
ブラウザ確認
任意のブラウザでの閲覧確認。ブラウザの登録も可能。
不可視文字の印刷
不可視文字の印刷に対応。
Jedit 付属プログラム
Jedit Xには編集補助用アプリケーションが付属されている。
Jedit 有料プラグイン
Jedit X、Jedit X Rev.2ではプラグインによる機能拡張をサポートしている。
ドライライン
ドライライン (dry line) または乾燥線は、気象用語のひとつで水蒸気前線の一種で、温暖前線や寒冷前線などが温暖な空気と寒冷な空気の境目であるのと同じように、湿潤空気と乾燥空気の境目を表す前線である。湿度の大きく異なる空気が接すると、お互い混ざり合って均質にはなりにくく、水蒸気傾度（湿度傾度）が大きい部分ができる。これが地上に達しているところを天気図上に表したものである。
ドライライン自体は、ほかの前線に比べて雲を発生させる力が弱い。しかし、ドライラインに温度傾度が大きいライン（他の前線など）が近づくと、対流を強めて雲を発達させ、大気をより不安定にする効果があり、結果的に雷雨や大雨、突風を生む。
ドライラインは日本の天気図ではあまり用いられない。これは、日本周辺の大気は比較的湿潤なものが多く水蒸気傾度（湿度傾度）が大きくなりにくいことや、ドライラインと他の前線が接して大気が不安定になる事例が少なく防災上の必要性が低いことなどが原因である。アメリカのロッキー山脈以東や中東、北アフリカなどでは、砂漠の上に非常に乾燥した空気があるためドライラインができやすくその水蒸気傾度（湿度傾度）も大きい。
三重県道13号伊勢多気線
三重県道13号伊勢多気線（みえけんどう13ごう いせたきせん）は、三重県伊勢市から多気郡多気町に至る主要地方道（三重県道）である。
三重県道13号伊勢多気線 概要
道路の旧称は「東熊野街道」または「和歌山別街道」。沿線には工場が多い。
多気町都市計画マスタープランでは、伊勢多気線の整備促進が盛り込まれている。
2016年（平成28年）4月1日現在。
三重県道13号伊勢多気線 路線状況
本路線の西半分（玉城町勝田・終点間）は、「東熊野街道」あるいは「和歌山別街道」と呼ばれることがある。
交通量
御幸道路
御幸道路（みゆきどうろ）は、三重県伊勢市を通り、伊勢神宮の豊受大神宮（外宮）と皇大神宮（内宮）を結ぶ道路。国道23号および三重県道12号伊勢南勢線、三重県道37号鳥羽松阪線の各一部であり、1910年（明治43年）に開通した。天皇の伊勢神宮参詣（行幸・御幸）時の参拝経路として利用される。別名は、御幸通り・お成り街道（御成街道）。
全長はおよそ5.5km、徒歩1時間半程度である。沿道には、御木本幸吉による寄付で整備された街路樹や、篤志家によって献灯された石灯籠が並んでいる。また、沿道には史跡が点在する。外宮前から伊勢商工会議所前までは官庁街、外宮と内宮の中間に位置する倉田山付近は文教地区となっている。
御幸道路 路線概要
1900年代（明治時代後期）まで、伊勢神宮の2つの正宮である外宮と内宮を結ぶ道路は限定され、急な坂道を伴う幅の狭い道（伊勢街道（伊勢参宮街道））しかなかった。そこで三重県庁は既存道路改修か新道の建設を検討し、国家の補助を得られる新道の建設を決め、実際に開通したのが御幸道路である。総工費は当時の金額で375,000円余り、総延長48町（約5.2km）余りであった。開通後、御幸道路は路線バスが運行されるようになり、外宮と内宮を結ぶ伊勢のメインストリートとなった。『伊勢市都市計画マスタープラン』では「内環状軸」（市街地の交通の効率化を図る環状道路）・「外宮・内宮連絡軸」（外宮と内宮を結ぶ都市軸）として伊勢市街における幹線道路として位置付けられ、『伊勢市景観計画』では「景観重要道路」に指定されている。
建設時点で「相当ノ道幅及ヒ路面」とすることが決められ、外宮前から錦水橋（きんすいばし）までの区間と猿田彦神社前から宇治橋までの区間に設置された歩道はレンガ敷きとし、路面電車の神都線が通る区間の車道は石畳舗装が施された。道路幅員は8間（約14.5m）とし、両側に幅1間（約1.8m）ずつ歩道を整備した。
御幸道路 歴史
御幸道路が開通するまでの外宮と内宮を結ぶ主要道路は、岡本町から小田橋、古市を越え、宇治浦田町に至る両宮街道または古市街道と呼ばれる道であり、国道に指定されていた。古市街道は幅員が狭く急勾配であり、明治2年（1869年）に明治天皇が初めて神宮へ行幸した際には不便な道路が問題視され、以来道路整備が懸案となっていた。そして来たるべき明治天皇の行幸に備え、三重県は1900年（明治33年）に改修予算を計上した。この時、三重県議会は予算案を否決して改修は実現せず、1905年（明治38年）10月に明治天皇の神宮への日露戦争戦勝奉告を控えた臨時県議会の場で地元度会郡選出の山中崔十議員は改修を求めたが、県当局はその予定はないと答弁した。
御幸道路 歴史
ところが翌1906年（明治39年）、県は古市街道の改修か新しい街道の整備を検討し、古市街道より東の倉田山を通る新しい道路の建設を決定した。背後には、神苑会が倉田山に神宮徴古館を建設するなどして神苑化を進めていたことと、倉田山を経由すれば建設費の半額を国庫から補助するとの条件を提示して内務省が倉田山を通すよう求めたことがあった。こうしてルートが確定し、1907年（明治40年）度から1909年（明治42年）度の継続事業として新道の建設予算304,000円が県議会を通過し、1907年（明治40年）6月に用地買収を開始した。買収は地主と県の提示価格のずれによって難航し、着工は同年9月になった。さらに建設工事を請け負った東京の遠藤組は、物価が高騰して入札時の提示金額より大幅に経費が掛かるとして工事を中断してしまい、1907年（明治40年）11月からは三重県の直轄事業として工事を再開した。
御幸道路 歴史
この建設工事により個人宅をはじめ、内宮の入り口に架かる宇治橋を守護する饗土橋姫神社（あえどはしひめじんじゃ）や四郷村北中村（現・伊勢市中村町）の共同墓地が移転し、1910年（明治43年）3月に完成した。開通後、宇治山田市長や助役、市内の学校に通う生徒らが1里（約3.9km）近くにもなる列を作って市旗を振りながら行進する催しが行われた。1911年（明治44年）にはバスが通るようになった。御幸道路沿線の賑わいの一方で、それまで精進落としの町として賑わった古市は次第に衰退することとなった。とは言え、戦前には30軒ほどの妓楼があり、遊女250人、芸者80人を抱え、地方から若い男性を集めていた。
1920年（大正9年）4月の道路法制定に伴い、御幸道路は国道1号となる。1929年（昭和4年）、神都建設のための都市計画が発表され、倉田山に神宮競技場を建設するなどの開発計画が持ち上がり、御幸道路の歩道拡幅も盛り込まれた。1933年（昭和8年）6月16日に路面の舗装工事に着手、同年の12月末に完工した。伊勢市では最も早い路面舗装であった。
戦後の1946年（昭和21年）6月13日に宇治山田市都市計画道路3・5・14号（現・伊勢市都市計画道路3・5・14号）として決定される。1952年（昭和27年）に国道23号に変更となる。1950年代後半になっても宇治山田市周辺で舗装された道路は少なかったため、当時の人々にとって整然とした御幸道路は都会的な雰囲気が感じられたという。モータリゼーション到来前であったため、車道は閑散とし広々として見えていた。