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黒木優子 来歴
3歳よりスキーを始め、小2よりアルペンスキー選手として活躍。中村学園女子高等学校では2年連続で国体、インターハイに出場した。小学生時代に福岡ジュニア選手権で競った同学年のライバルにバンクーバー・ソチ・平昌オリンピックモーグル日本代表の村田愛里咲がいた。
ボクシングを始めたのは中学2年のとき、警察官である父がトレーニングとして行っていたボクシングを勧められ、エクササイズ目的としてフィットネス専門のボクシングジムに通う。その後、試合に出たい気持ちが強くなり、さらに「スキーでは雪国の選手には敵わないから」という理由でボクシングに専念することを決めた。
2008年にJBCの女子公認の情報を受けてボクサーを目指すため（元日本スーパーフライ級ランカー関博之が会長を務め、有永政幸らを輩出した）関ボクシングジムに移籍して、同年4月15日に福岡で初めて開かれたプロテストを受験してプロライセンスを取得。
2008年6月15日、福岡市九電記念体育館にてエキシビションに参加。
黒木優子 来歴
2008年12月20日、ももち体育館での西田久美子（マナベ）戦で、それまでの小林悠梨を抜いて17歳8か月のJBC女子最年少（当時。2010年に山田紗暉、現在は四宮菊乃が更新）デビュー。同門の奈須辰之ら男子の8回戦をも抑え、女子のデビュー戦としては破格とも言えるメインイベントに抜擢される。1回でダウンを喫して敗れたものの、元世界ランカー相手に0-2判定に持ち込んだ。
2009年、中村学園女子高校を卒業、中村学園大学短期大学部（食物栄養学科）に進学。
2009年4月5日、クローバープラザにて横関夏芽（緑）を3-0判定で退け初勝利を挙げる。
2009年6月26日、プロ3戦目「G Legend 2」で後楽園ホールに初登場。元アマチュア王者で後のIBF女子世界ジュニアフライ級王者柴田直子（ワールドS）に左カウンターと軽快なフットワークを見せたが、バッティングによる減点も影響し0-2の判定負け。
2009年12月19日、福岡市九電記念体育館でのセミファイナルにてポーランド系カナダ人で韓国フライ級4位のエイミー・ベレゾウスキーに1回TKO勝ち。
2010年5月23日、アクシオン福岡のメインイベントで中国ライトフライ級3位の劉大琳（リゥ・ダ・リン）と対戦し、4回3-0の判定勝ち。
黒木優子 来歴
2010年10月17日、福岡県立久留米体育館で同い年の元アマチュア王者リンクス中原（久留米櫛間）と対戦し、4回3-0の判定勝ち。OPBF女子東洋太平洋アトム級10位にランクされる。
2010年12月26日、福岡市九電記念体育館で中国フライ級2位の刘琦（リウ・チー、 中国）を相手に初の6回戦に挑み、1回と3回にダウンを奪いKO勝利。WBC世界アトム級25位にランクされる。
2011年3月、中村学園短期大学を卒業。
2011年5月8日、アクシオン福岡にて初の8回戦としてOPBF女子東洋太平洋ミニフライ級8位の金奈暻（キム・ナギョン、 韓国）を3回TKOで下し、初の連続KO勝利。
黒木優子 来歴
7月8日、福岡市九電記念体育館での興行「亀田三兄弟全国行脚 弐 in 福岡」にてそれまで6戦無敗だったノンキャット・ロンリエンキラコラート（ワッサナ・カームデー）とのWBCユース・世界アトム級タイトルマッチ10回戦に挑む。2回と4回にダウン奪い、1分56秒レフェリーストップTKOで勝利。女子としてはもちろんのこと、JBC解禁後初の世界ユース奪取となった（日本での奪取は2002年の杉田真教以来だが、杉田はJBCに認められず、メインで防衛した亀田和毅（亀田）の王座は公認前にメキシコで獲得したものである）。この試合は7月12日のTBS深夜枠にて亀田和毅・大毅の試合、さらにタイで行われた粉川拓也（宮田）の世界戦と合わせて録画中継された（RKB・TBSチャンネルでも放送）。
12月25日、福岡市九電記念体育館でのOPBF東洋太平洋アトム級王者で2度の世界王座挑戦歴のあるアマラー・ゴーキャットジム（ タイ）とのノンタイトル10回戦に出場。当初はユース王座の防衛戦を予定していた。B級昇格後は全試合4回までのKO勝利だった黒木にとって5回以上を初めて戦うことになったが、最終10回まで優勢に進め3-0判定勝利。小関桃（青木）が持つWBC世界同級王座挑戦権を獲得した。
しかし、その試合を最後に「方向性の違い」からジムを離脱し、個人で練習を続けていた。
黒木優子 来歴
2012年、九州初の女子プロボクサー古賀友子がJR博多駅前に設立したYuKOフィットネスボクシングジムに移籍。トレーナーは元帝拳所属プロボクサーの西尾誠。
10月7日にフードパル熊本でエキシビションを行った後、移籍後の初戦は11月16日に後楽園ホールでのセミとして47kg契約で東洋太平洋4位の小田美佳（宮田）と対戦（メインは同じ九州出身である飛天かずひこの8回戦）。試合は2回TKOで相手を倒し、1年近いブランクを感じさせない勝利で飾った。
2013年3月3日、後楽園ホールにおける「G Legend 5」にてトリプル世界戦の一戦として世界初挑戦が決まり、多田悦子（フュチュール）が持つWBA女子世界ミニマム級王座に挑む。それまでの安藤麻里（フュチュール）を上回る21歳11か月3日での女子最年少世界王座を目指したが、0-3大差判定で王座奪取に失敗、約3年8か月ぶりの黒星となった。
6月24日、WBA女子世界ライトミニマム級タイトルマッチ、宮尾綾香 vs 安藤麻里2のアンダーカードとして小関桃が持つWBC女子世界アトム級王座に挑戦した経験がある花形冴美（花形）と対戦。試合は0-3判定で敗れ初の連敗となった。
黒木優子 来歴
12月3日、OPBF東洋太平洋ミニフライ級王座決定戦として花形冴美とダイレクトリマッチで争う。試合は三者三様の引き分けで王座獲得ならず。この年限りで西尾トレーナーが三迫ボクシングジムへ移籍。古賀会長が暫定的にトレーナーを兼任することに。
2014年3月16日、福岡市九電記念体育館にて世界前哨戦と銘打ち、前の試合でサムソン・トー・ブワマーッのWIBA王座に挑戦したWBC世界アトム級13位アイサー・アリコ（ フィリピン）と対戦。約2年4か月ぶりで移籍後は初となる地元福岡での試合は3回TKOで1年4か月ぶりの勝利を挙げ、未勝利を3で止めた。
5月17日、大阪・アゼリア大正にて安藤麻里が持つWBC女子世界ミニフライ級王座に挑戦。試合は3-0（96-94×2、97-93）の判定で勝利し2度目の挑戦で初の世界タイトル獲得を果たした。
11月1日、地元のアクロス福岡にて元IBF王者でWBC2位のカティア・グティエレス（ メキシコ）を迎え初防衛戦。試合は得意の左ストレートが発揮できなかったものの、冷静に距離を取って2-1の判定で辛くも初防衛成功。
2015年5月9日、大阪府豊中市アクア文化ホールにて12位の秋田屋まさえ（ワイルドビート）相手に2度目の防衛戦。3-0の判定で2度目の防衛に成功した。
黒木優子 来歴
8月16日、九電記念体育館にてカニタ・サックナロン（ タイ）と48kg契約ノンタイトル8回戦ノンタイトル。3回43秒レフェリーストップTKOで勝利、1年5か月ぶりのKO勝利で飾る。
12月20日、福岡市九電記念体育館にてにて前IBF王者でWBC4位のナンシー・フランコ（ メキシコ）を迎え、3度目の防衛戦。試合は3-0の判定で勝利し3度目の防衛に成功。この試合はテレビ西日本にて当日深夜枠で録画中継された（解説：長谷川穂積、実況：坂梨公俊）。
2016年2月より東洋太平洋女子スーパーバンタム級王者高野人母美（協栄）がモデルとして所属するオフィスコットンとマネジメント契約を結び、高野同様芸能活動も展開するとともに東京や大阪でも積極的に試合を多く組むことが報道された。
次戦は4度目の防衛戦として6月6日、後楽園ホールにてWBCアトム級10位のノル・グロ（ フィリピン）を迎え撃つ。前座で高野の再起戦も組まれる予定だった。初回から左ストレートで攻め3回に最初のダウン、8回にもダウンを奪うと相手はそのまま立ち上がれずKO、4度目の防衛は世界戦初のKOで成功した。この試合は19日（20日未明）放送のテレビ朝日「GET SPORTS」が密着した。
黒木優子 来歴
5度目の防衛戦は12月18日、九電記念体育館にて前王者安藤麻里と2年7か月ぶりの再戦。2回と5回にそれぞれダウンを奪って逃げ切り3-0（96-92×3）の判定で勝利し5度目の防衛に成功。
6度目の防衛戦は2017年12月7日、九電記念体育館にてWBC女子アトム級王座を17度防衛した小関桃（青木）と対戦し、0-3（93-97、92-98、94-96）の判定負けを喫しWBC女子世界ミニフライ級王座の6度目の防衛に失敗、王座から陥落した。
2018年4月17日、後楽園ホールにて元東洋太平洋アトム級王者神田桃子（協栄）相手に判定勝ちを収め再起を飾る。
9月30日、後楽園ホールにてIBF女子世界アトム級王座決定戦として花形冴美と3度目の対戦も、1-2（94-96×2、96-95）判定で敗れ2階級制覇ならず。
2019年4月14日、京都KBSホールにて、元WBO女子世界アトム級王者池山直（フュチュール）と対戦も1-1判定で引き分け。
2021年6月7日、後楽園ホールで同門の葉月さなが返上したOPBF女子東洋太平洋ミニマム級王座決定戦を日本王者の千本瑞規（ワタナベ）と争うが、0-2の判定で敗れ王座獲得ならず。
2022年5月28日、約1年ぶりの試合及び初の海外遠征としてタイ・バンコクにてピチャダー・シンマナサックと対戦し2回KOで4年ぶりの勝利を飾った。KO勝ちは6年ぶり。
黒木優子 来歴
9月1日、後楽園ホールで行われた「Queens Crest2022」にて鈴木菜々江（シュウ）が持つWBO女子世界アトム級王座に挑戦。真正ジムの山下正人会長をセコンドに迎え、「負けたら引退」の覚悟で挑んだこの試合は初回から優位に進め、3-0（97-93、98-92×2）の判定で勝利、4年8か月ぶりの王座返り咲きとともにJBC公認下の女子では5人目となる世界2階級制覇を達成した。
2023年3月30日、後楽園ホールでの「VICTORIVA vol.11」にてWBO女子世界アトム級王座の初防衛戦として前王者鈴木菜々江とのダイレクトリマッチで対戦。体力勝負に耐えて3-0（96-94×2、97-93）の判定で初防衛に成功。試合後、真正ジムへ移籍を発表。この1年間は拠点の福岡を離れ真正ジムのある神戸にいる割合が半々だったことと、代表を務めていたYuKOフィットネスジムが移転して名称変更されること（後述）になったため、移籍を決断した。そして4月14日付で真正ジム移籍が認められた。
8月5日、移籍初戦として神戸市立中央体育館での『WHO'S NEXT DYNAMIC GLOVE on U-NEXT』にてWBA王者モンセラット・アラルコン（ メキシコ）との王座統一戦に挑戦。序盤に左薬指を負傷するアクシデントに見舞われながらも、10回2-0（95-95、96-94×2）の判定勝ちを収めてWBO王座の2度目の防衛とWBA王座獲得に成功し、日本人女子としては同級の小関桃に次いで2人目の世界王座統一を果たした。
2024年1月12日、後楽園ホールでの『フェニックスバトル109』のメインとしてWBA・WBO2位の指名挑戦者松田恵里（TEAM10COUNT）を迎えて、WBO3度目・WBA初防衛戦。日本人女子初となる統一世界王座防衛を目指したが、10回1-2（93-97、94-96、96-94）の判定で敗れ統一王座から陥落した。
2024年9月29日、福智町金田体育館にて6年10ヶ月ぶりの凱旋試合としてセミファイナルでヴィスター・シリッデット（ タイ）相手に再起戦を行い、4回レフェリーストップTKOで再起を果たした。この試合は北九州市の折尾ジム所属プロボクサーであるベジータ石川の公式YouTubeチャンネルにてメンバーズ限定で有料配信された。
2025年1月21日、後楽園ホールでの『フェニックスバトル128』にてWBA女子世界ミニマム級王座決定戦として徐麗景（ 韓国）と対戦。3-0（96-94×3）の僅差判定を制し1年ぶりの王座返り咲きを果たした。
2025年6月26日、後楽園ホールにてWBA3位の鈴木なな子（横浜光）を迎えてWBA王座初防衛戦を行い、3-0（97-93、98-92、99-91）の判定で初防衛成功。
2025年10月8日、自身初となる海外での王座戦としてドイツ・ハンブルクのヴァンズベク・スポルトハレにてWBO王者サラ・ボルマンとの王座統一戦に挑むも、黒木が優勢であったにもかかわらずドイツ人の審判員がボルマンを支持する地元判定により判定1-2で敗れ、2階級目での王座統一とはならずWBA王座からも陥落した。
黒木優子 人物像・エピソード
2023年4月まで所属していた「YuKO」は「優子」に「YouをKO」を組み合わせた造語であるが、後に黒木以外にも男女問わず複数のプロボクサーが所属していた。しかし、2022年10月14日に建物の老朽化及び契約期間満了のため閉鎖し、フィットネス部門は11月1日からYuKO初代会長の古賀友子がパーソナルトレーナーに就任した六本松フィットネスボクシングジム内にてYuKOパーソナルボクシングジムとして移転開業。プロ部門は引き続きYuKOフィットネスボクシングジム名義で活動するが、2022年10月に元福岡帝拳の北島元（北島桃太郎）が開設し、YuKO所属選手だった古川のどかがチーフトレーナーを務める北島ボクシングジム（通称キタジム）に2023年4月18日付で名義変更された。
沢州県
沢州県（たくしゅう-けん）は中華人民共和国山西省晋城市に位置する県。
沢州県 歴史
1996年、晋城市郊区が改編され沢州県が設置された。
コッペリア
『コッペリア』（Coppélia）は、動く人形を題材としたバレエ作品、およびその人形の名前。音楽はレオ・ドリーブ、振り付けはアルテュール・サン＝レオン。原題は『コッペリア、あるいは琺瑯質（エナメル）の目をもつ乙女』（Coppélia, ou la Fille aux yeux d'émail）である。
コッペリア 概要
初演での主役スワニルダは当時16歳のジュゼッピーナ・ボツァッキ、フランツは美人バレリーナとして有名だったウジェニー・フィオクルが男装して演じた（パリ･オペラ座では、1958年の改訂までフランツは女性ダンサーが演じていた）。
パリ・オペラ座で1870年5月25日に初演された。E.T.A.ホフマンの物語『砂男』にヒントを得たもので、台本はサン＝レオン自身とシャルル・ニュイッテルによる。『砂男』は人形に恋した男の狂気性を前面に押し出した物語であるが、『コッペリア』はその狂気性を抑え、陽気で明るい喜劇として再構成されている。
タイトルはコッペリアであり、バレエ作品では人形のコッペリアやコッペリウス博士は重要な役ではあるが、あくまで主役はスワニルダとフランツである。
コッペリア あらすじ
場所はポーランドの農村。
人形作り職人のコッペリウスは陰気で気難しく、村人から変人扱いされていた。彼の家の二階のベランダでは、コッペリウスが作ったからくり人形の少女、コッペリアが座って本を読んでいる。しかし、村人はコッペリアが人形であることを知らない。
コッペリウスの向かいに住むスワニルダは明るく無邪気な人気者の少女。村の青年フランツとは恋人同士である。しかし最近フランツは、かわいらしいコッペリアが気になる様子。それに気づいたスワニルダはやきもちを焼き、これがきっかけで二人は喧嘩してしまう。ある時コッペリウスは町に出かけようとするが、家の前に鍵を落としていく。それに気づいたスワニルダと友人たちは、好奇心からコッペリウスの家に侵入する。
コッペリウスの家。
薄暗い室内にはさまざまな人形たちが所狭しと並べられている。スワニルダと友人たちは室内を探索し、コッペリアもまた人形だったと気づく。折悪しく戻ってきたコッペリウスに怒鳴られて友人たちは逃げ去ってゆくが、スワニルダのみコッペリウスに気がつかれることなく室内に身を隠す。そこへ知らずにフランツも、コッペリア会いたさのために梯子伝いに窓から忍び込んできて、フランツもコッペリウスに見つかる。
コッペリア あらすじ
コッペリウスは当然怒るが、一計を案じてフランツに眠り薬を混ぜたワインを飲ませ、酔っ払った彼から命を抜いて自信作の人形、コッペリアに吹き込もうとする。その一部始終を見ていたスワニルダは、コッペリアになりすまして、コッペリウスを散々からかい悪戯の限りをつくす。この大騒ぎにフランツも目を覚まし、コッペリアの正体を悟ってスワニルダと仲直りする。
村の祭りの日。
仲直りしたフランツとスワニルダは、めでたく結婚の日を迎え、賑やかな祝宴が始まる。そこへ人形を壊されてカンカンに怒ったコッペリウスが怒鳴り込んでくるが、二人の謝罪と村長のとりなしによって彼も機嫌を直して、二人を祝福する。
祝宴も本番となり「時」「曙」「祈り」「仕事」「結婚」「戦い」「平和」と踊りが続き、最後は登場人物全員によるギャロップによるフィナーレを迎える。
なお、演出によっては、バーミンガム・ロイヤル・バレエ団が上演するピーター・ライト版のように最後にコッペリアが本当に人間になるものや、ローラン・プティ演出版のように祝宴の賑わいをよそに一人呆然と立ちつくすコッペリウスの足許にばらばらに壊れたコッペリアだけが残されて、そのまま幕が下りるものなどもある。
ウィンダム郡 (バーモント州)
座標: 北緯42度59分 西経72度43分﻿ / ﻿北緯42.99度 西経72.72度﻿ / 42.99; -72.72
ウィンダム郡（英: Windham County）は、アメリカ合衆国バーモント州にある郡。人口は4万5905人（2020年）。郡庁所在地はニューフェインである。
ウィンダム郡 (バーモント州) 地理
アメリカ合衆国国勢調査局によると、この郡は総面積2,067 km2 （798 mi2）である。このうち2,043 km2 （789 mi2）が陸地で、24 km2 （9 mi2）が水面である。総面積の1.18%が水面となっている。
ウィンダム郡 (バーモント州) 人口動静
2000年国勢調査で、この郡は44,216人、18,375世帯、及び11,447家族が暮らしている。人口密度は22/km2 （56/mi2）で、13/km2 （34/mi2）の平均的な密度に27,039軒の住居が建っている。この郡の人種的構成は白人96.72%、黒人およびアフリカン・アメリカン0.50%、先住民0.22%、アジア系0.79%、太平洋諸島系0.04%、その他の人種0.32%、及び混血1.42%で、人口の1.11%がヒスパニックまたはラテン系である。住民の18.1%がイングランド系、13.3%がアイルランド系、9.5%がフランス系、8.9%がアメリカ系、7.7%がドイツ系、6.0%がイタリア系、5.0%がフランス系カナダ人の子孫で、95.9%の住民が英語、1.3%がスペイン語、1.2%がフランス語を母語としている。
18,375世帯のうち、29.90%は18歳未満の子供と暮らしており、49.20%は夫婦で生活している。9.60%は未婚の女性が世帯主であり、37.70%は家族以外の住人と同居している。29.70%は独身の居住者が住んでおり、10.20%は65歳以上で独居である。1世帯あたりの平均人数は2.35人であり、家庭の場合は2.91人である。
ウィンダム郡 (バーモント州) 人口動静
郡内の住民は23.50%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.10%、25歳以上44歳以下が28.10%、45歳以上64歳以下が27.20%、及び65歳以上が14.00%にわたっている。中央値年齢は40歳である。女性100人ごとに対して男性は95.00人いて、18歳以上の女性100人ごとに対して男性は91.80人いる。
この郡の世帯ごとの平均的な収入は38,204米ドルであり、家族ごとでは46,989米ドルである。男性の31,094米ドルに対して女性は24,650米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入（per capita income）は20,533米ドルである。人口の9.40%及び家族の6.10%は貧困線以下である。18歳未満の12.00%及び65歳以上の7.90%は貧困線以下の生活を送っている。
ウィンダム郡 (バーモント州) 政治
2006年に、ウィンダム郡のダマーズトン、マールボロ、ニューフェイン、ストラットンの4町は当時のブッシュ大統領の弾劾決議案を支持する決議を承認した。
ウィンダム郡は2004年と2008年の大統領選挙で、ともに州内で最も民主党に投票した割合が高かった。そのうち2004年の大統領選挙では、州全体では民主党のジョン・ケリー候補が共和党のジョージ・W・ブッシュを20.1%上回っていたが、その中でもウィンダム郡では35.2%の差でケリーが上回っていた。2008年の選挙でも、州全体では民主党のバラク・オバマ候補が共和党のジョン・マケイン候補を37%上回っていたが、郡では48.1%の圧倒的な差でオバマがマケインを上回っていた。
ウィンダム郡 (バーモント州) 郡の法執行
ウィンダム郡保安官局は、郡内のブラトルボロのような大きな町以外の地域では法執行の重要な礎となっている。また、その他の大きな町でもバーモント州警察と契約を結んでそれぞれ法を執行している。
ウィンダム郡 (バーモント州) 市町村
村 (Villeage) は国勢調査時の地域区分で、それぞれの村が必ずしも法人組織を持つというわけではない。
陵川県
陵川県（りょうせん-けん）は中華人民共和国山西省晋城市に位置する県。
陵川県 歴史
596年（開皇16年）、隋代により設置された。元代の一時期は晋城県に編入されたが、まもなく再設置された。
1958年に廃止となり晋城県に編入されたが、1961年に再設置され現在に至る。
ウィンダム郡
ウィンダム郡（Windham County）は、アメリカ合衆国内に複数ある郡の名称である。
イチオシ
『イチオシ』は、テレビ東京系列局で放送されていたテレビ東京ミュージック製作の情報バラエティ番組である。全76回。テレビ東京では2001年4月2日（1日深夜）から2002年9月30日（29日深夜）まで、毎週月曜 1:00 - 1:30 （日曜深夜、日本標準時）に放送。
イチオシ 概要
薬丸裕英が共演者のイチオシギャルたちとともに、ロケ先で提供されるさまざまな商品（製品ないしはサービス）を自ら体験・吟味しながらリポートしていた深夜番組。
薬丸たちは毎回番組が用意する貸切バスに乗り、関東各地のさまざまな注目スポットに足を運んでいた。行く先々ではその店の責任者や従業員などが薬丸たちの相手役を務めていたほか、行く途中のバスの中においてもさまざまな業界で活躍する独立開業者などが登場し、薬丸たちにその巧みな腕を振るっていた。毎回のロケのテーマは視聴者から寄せられるハガキの内容をもとに決められていたが、傾向としては東京都内の店の紹介が多かった。また、有名洋菓子店が数量限定で販売している洋菓子や、補正下着の専門店が来店者に実施するサービスといった若い女性向けの情報がメインだった。
イチオシ 概要
番組はこの他に、J-POP系のプロモーションビデオを紹介する音楽コーナーを設けていた。このコーナーはメインパートの合間に挿むようにして行われていたが、基本的に薬丸たちはこのコーナーには出演せずに別の出演者が担当していた。メインパートとは完全に居を別にしていたことから、番組内で放送されるミニ番組的な存在となっていた。
前述の通り、この番組の製作を担当していたのはテレビ東京の関連会社であるテレビ東京ミュージックで、テレビ東京の名はエンディングのクレジットには入っていなかった。そのため、テレビ東京の公式サイト内にこの番組の公式サイトは併設されていなかった。
陽城県
陽城県（ようじょう-けん）は中華人民共和国山西省晋城市に位置する県。
陽城県 歴史
前漢により設置された濩沢県を前身とする。742年（天宝元年）、唐代により陽城県と改称されたが、905年（天祐2年）に濩沢県にもどされた。五代十国時代になると後唐により陽城県と改称、金代になると勣州に昇格したが、元代に再び陽城県に降格し現在に至る。
KBS大邱放送総局
KBS大邱放送総局（ケービーエステグほうそうそうきょく、朝: KBS대구방송총국）は大韓民国大邱広域市と慶尚北道西·南部を放送エリアとする韓国放送公社（KBS）の地域放送局。
KBS大邱放送総局 送信所・中継局一覧
第1テレビ
第2テレビ
EBSテレビ
（2012年11月6日午後2時に終了）
第1テレビ
第2テレビ
第1ラジオ
第2ラジオ（Happy FM）
音楽FM
U-KBS
KBS大邱放送総局 備考
民放のbbc-fm韓国FM放送（HLCB-FM/89.7MHz）は、ソウルにあった民放・TBC 東洋放送のＦＭ唯一の業務提携局だった。
大邱市東区泛魚洞（現在の寿城区泛魚洞）に本社・スタジオのあるFM放送局であったが、言論統廃合により1980年11月30日の放送を最後に廃局。KBS大邱放送局に統合。同局の音楽FM放送チャンネルである「KBS大邱FM」として放送している。
KBS統合後もしばらく使用していたHLCB-FMの呼出符号は、現在CBS（基督教放送）浦項局に割り当てられている。
週末の怪人 -セントマーチンの夏-
『週末の怪人 -セントマーチンの夏-』（しゅうまつのかいじん セントマーチンのなつ）は、一部日本テレビ系列局で放送された日本テレビ製作の紀行番組。全24回。日本テレビと中京テレビでは1994年10月7日から1995年3月31日まで、毎週金曜 25:25 - 25:55 (JST) に放送。
週末の怪人 -セントマーチンの夏- 概要
袴田吉彦が共演者の葛山信吾と佐藤愛子とともに3人でドライブに繰り出し、たどり着いた先で様々な遊びに挑戦していた番組である。主演の袴田は、「週末の怪人」と呼ばれた伯父が残していった日記に書かれているキーワードを基に遊びを考え出し、それを他の2人に提案するという物語の主人公のような役割が与えられていた。
ロケは基本的に関東地方の自然豊かな場所や観光名所などで行われていたが、稀に西日本にまで遠出をすることもあった。放送初期においては、フライ・フィッシングやシーカヤックなどのアウトドアスポーツに興じることが多かった。しかし、私生活でもアウトドアスポーツが趣味の葛山以外のメンバーはどの遊びに関しても素人同然であったため、番組は毎回その分野の専門家を彼らのガイド役に招いていた。また、VTRの要所要所で遊びの内容やそれに使う道具などについての解説を挿入し、その分野に明るくない視聴者でも前知識として知っておくことができるよう配慮していた。放送中期からはアウトドアスポーツに限定されなくなり、同時期に日本テレビで放送されていた『DAISUKI!』のように街歩きをする企画や屋内での遊びに興じる企画も多くなっていった。ただし、その際にも何らかのキーワードやキーアイテムが登場し、それを中核にロケが進行するという形式は変わらなかった。
週末の怪人 -セントマーチンの夏- 概要
この番組は、トヨタ自動車の提供で放送されていた。その関係で、出演者の3人は郊外へ出掛ける際の足として青い車体のトヨタ・RAV4を使っていた。
沁水県
沁水県（しんすい-けん）は中華人民共和国山西省晋城市に位置する県。
沁水県 歴史
南北朝時代、北魏により設置された東永安県を前身とする。北斉により永寧県、598年（開皇18年）に隋代により沁水県と改称された。
市川段四郎 (3代目)
三代目 市川 段四郎（いちかわ だんしろう、1908年（明治41年）10月5日 - 1963年（昭和38年）11月18日）は大正から昭和期の歌舞伎役者。本名は喜熨斗 政則（きのし まさのり）。屋号は澤瀉屋。定紋は三升の中に段の字、替紋は八重澤瀉。東京市浅草区生まれ。
市川段四郎 (3代目) 人物
猿之助一座で幹部として活躍したが病に倒れ、長男が三代目市川猿之助を襲名するのを見届けると、父の初代市川猿翁の後を追うようにして死去した。
趣味は音楽。住所は東京市京橋区（現・東京都中央区）明石町。
市川段四郎 (3代目) 家族
夫人は女優の高杉早苗で、その間に2男1女。長男が二代目市川猿翁、次男が四代目市川段四郎。長女は市川靖子、その元夫は俳優の川合伸旺。
朔城区
朔城区（さくじょうく）は、中華人民共和国山西省朔州市に位置する市轄区。
朔城区 歴史
秦代により設置された馬邑県を前身とする。西晋により廃止されたが、南北朝時代、北斉により招遠県として再設置され、朔州州治とされた。605年（大業元年）に隋代により善陽県と改称、遼代により鄯陽県と改称、明代になると鄯陽県は廃止され、朔州に統合された。
1913年（民国2年）の州制廃止に伴い朔県と改められた。1949年から1952年までは察哈爾省の管轄とされた。1988年に朔城区と改編され現在に至る。
栃木県道219号松田葉鹿線
栃木県道219号松田葉鹿線（とちぎけんどう214ごう まつだはじかせん）は、栃木県足利市を通過する一般県道である。
栃木県道219号松田葉鹿線 概要
本路線は松田川と並行しながら道路が走り、足利市松田町の松田川ダムと葉鹿町を結ぶ。
平魯区
平魯区（へいろ-く）は中華人民共和国山西省朔州市に位置する市轄区。
平魯区 歴史
1481年（成化17年）、明朝により設置された平虜衛を前身とする。清朝が成立すると平魯衛と改称され、1725年（雍正3年）には平魯県に昇格した。
1949年から1952年にかけては察哈爾省の管轄とされた。1958年には一旦廃止となり朔県に編入されたが、1961年に再設置、1988年には市轄区の平魯区と改編され現在に至る。
龐佳穎
龐 佳穎（ほう かえい、Pang Jiaying、1985年1月6日 - ）は中華人民共和国の競泳選手。
龐佳穎 主な成績
個人種目では200m自由形1分59秒16で7位、400m自由形4分11秒81で14位だったが、4×200mフリーリレーでは7分55秒97（1分54秒39）で2位とオリンピックではじめてメダルを獲得した。
100m自由形では予選を54秒01で泳ぎ準決勝に進出したが、準決勝でフライングのため失格した。200m自由形では予選で1分57秒37、準決勝で1分57秒34と順調に勝ち上がり決勝では1分55秒05とオリンピックで初めて個人種目でメダルを獲得した。
リーレー競技では4×100mフリーリレー3分35秒64（52秒69）で4位、4×200mフリーリレー7分45秒93（1分54秒39）で2位、4×100mメドレーリレー3分56秒11（52秒40）で3位と全てアジア新記録を叩き出した。
菅豊
菅 豊（すが ゆたか、1963年10月 - ）は、日本の民俗学者。東京大学東洋文化研究所教授。長崎県長崎市出身。日本と中国をフィールドに、地域社会における自然資源や文化資源の利用や管理のあり方、コモンズ、無形文化遺産の管理手法、伝統文化（錦鯉）のトランス・ナショナリズム、ヴァナキュラー文化などについて民俗学の方面から研究。また、日本におけるパブリック・フォークロア（公共民俗学、「新しい野の学問」）やパブリック・ヒストリーに関する理論的研究も行ってきた。
菅豊 来歴
長崎県長崎市に生まれる。長崎県立長崎北高等学校を経て、1986年筑波大学第一学群人文学類を卒業した。引き続き筑波大学大学院博士課程歴史・人類学研究科に進み、1991年に中退した。
国立歴史民俗博物館民俗研究部助手（1991年 - 1996年）、北海道大学文学部助教授（1996年 - 1999年）、東京大学東洋文化研究所で助教授・准教授（1999年 - 2007年）を経て、2007年より教授に就任した。2018年より東京大学大学院情報学環・学際情報学府教授（東京大学東洋文化研究所教授兼任）となり、2021年より再び東京大学東洋文化研究所教授専任となる。
この間、1998年に「日本におけるサケ民俗の形成 民間宗教者の関与を中心として」で博士（文学）の学位を取得した
そのほか、中央民族大学民族学與社会学学院客員教授（中国）、大連外国語大学日本研究院客員教授（中国）、ハーバード燕京研究所Visiting Scholar（米国）、復旦大学芸術人類学與民間文学研究中心特約研究員（中国）、山東大学文化遺産研究院流動崗教授（中国）、山東大学主辦《民俗研究》編輯委員会編輯委員（中国） 、日本学術会議連携会員（2014年 - 2020年）などを歴任した。
山陰県
山陰県（さんいん-けん）は中華人民共和国山西省朔州市に位置する県。
山陰県 歴史
遼代に設置された河陰県を前身とする。1167年（大定7年）、金朝により山陰県と改称される。1265年（至元2年）、元朝により廃止され金城県に編入されたが、元末に再設置されている。
1949年から1952年までは察哈爾省の管轄とされた。
栃木県道220号大久保蒲須坂線
栃木県道220号大久保蒲須坂線（とちぎけんどう220ごう おおくぼかますざかせん）は、栃木県塩谷郡塩谷町とさくら市を結ぶ一般県道である。
Completely Recorded
『Completely Recorded』（コンプリートリー・レコーデッド）は、槇原敬之8作目のベスト・アルバム。2004年8月25日にワーナーミュージック・ジャパンから発売された。
Completely Recorded 解説
自身初のシングル・コレクション。
1990年10月25日発売デビュー・シングル「NG」から、2004年4月28日発売「優しい歌が歌えない」までのシングル全31作の表題曲を発売順に収録。槇原としてのベスト盤は1997年リリースの『SMILING』シリーズ（3部作）や、10周年記念の『10.YO BEST』と4作リリース。本ベスト以降も20周年記念の年にリリースされた『LOVE』及び『LIFE』等があるが、デビュー曲から当時の最新曲までを総括させた純粋なベスト盤は現時点では本作のみとなっている。その為、本アルバムが槇原にとって初となる「オールタイム・ベスト」の分類に入る。
発売当時の最新シングル「僕が一番欲しかったもの」は本アルバムの2週間前にリリースされた『EXPLORER』へ収録となった為、本作には収録されていない。
本作発売発売1か月後に槇原のアルバム総売上が1000万枚を突破。男性ソロアーティストでは井上陽水と長渕剛だけで、デビュー14年でのこの記録は史上最速。発売から2年後の2006年に、それまで売上1位の井上を抜き、男性ソロ歴代1位となる。
本作のCDプラスチックケースは、初回プレス分では12mm仕様だが、現在流通分は10mm仕様となっており、厚さが異なる。
右玉県
右玉県（ゆうぎょく-けん）は中華人民共和国山西省朔州市に位置する県。
右玉県 歴史
明朝により設置された右玉林衛を前身とする。清朝が成立すると右玉衛と改称、1725年（雍正3年）には右玉県に昇格した。
1949年から1952年までは察哈爾省の管轄とされた。1958年には廃止され左雲県に編入されたが、1961年に再設置され現在に至る。
セレナイト培地
セレナイト培地（セレナイトばいち、英: selenite broth）とはサルモネラ属菌の分離に用いられる選択培地。セレナイト培地は高圧蒸気滅菌をしてはならず、調整時には100℃30分の蒸気滅菌を行う。セレナイト培地に出現する赤色沈殿物は微量であるべきである（多量の沈澱が認められるセレナイト培地は廃棄する）。製作者の催奇性による危険を軽減するために亜セレン酸水素ナトリウムは培地毎に加えなければならない。セレナイト培地のpHは約7.1である。
第二次怪獣ブーム
第二次怪獣ブーム  （だいにじかいじゅうブーム）とは、1971年（昭和46年）から1974年（昭和49年）にかけてテレビ番組を中心として起こった社会現象。別称変身ブーム。
第二次怪獣ブーム 概要
発端年である1971年（昭和46年）は、第二次ベビーブームに伴う児童増加に伴い、「変身ヒーロー」が登場する番組がテレビ子供番組を網羅していた時代。1966年（昭和41年）発端の「怪獣ブーム」はすでに過ぎ、映画界は斜陽を迎えてテレビ番組が子供たちの娯楽の主役となったうえ、子供番組は特撮よりも「スポ根もの」やアニメが大半を占めていた。しかし、「第一次怪獣ブーム」期の作品の再放送や関連商品の発売は絶えず続けられていた。
1970年（昭和45年）、TBSが9月28日から『ウルトラファイト』（円谷プロ）を放映開始すると、玩具会社「ブルマァク」の怪獣ソフビ人形の売れ行きが急増する。ブルマァク社は「怪獣ブーム」の再燃を確信し、玩具店の店頭でキャンペーンを行い、円谷プロやTBSに新番組制作を積極的に働きかけた。
1971年（昭和46年）1月2日、ピー・プロダクションがフジテレビで「怪獣ブーム」再燃の発端と称される『宇宙猿人ゴリ』を放映開始。およそ3年ぶりに「巨大ヒーロー番組」が放送された。続いて4月より、かつて「怪獣ブーム」を支えた円谷プロダクションによる『帰ってきたウルトラマン』がTBSで放映開始。同月には『宇宙猿人ゴリ』が平均視聴率20%以上を記録していた裏番組『巨人の星』の視聴率を上回った。
第二次怪獣ブーム 概要
1971年後半からは、特撮ヒーロー番組も一気に増えることとなり、同じ変身ものの『シルバー仮面』（TBS）と『ミラーマン』（フジテレビ）が同時間帯でぶつかり合うという現象まで起きた。テレビ主体の「変身ブーム」がピークを迎えた翌1972年（昭和47年）には、在京在阪のテレビ局が番組制作を競い合う状況となり、番組編成にも影響を与え、関東地方において『変身忍者 嵐』（毎日放送）と『ウルトラマンA』（TBS）がぶつかり合う同様の現象を招いたほか、『突撃! ヒューマン!!』（日本テレビ）のように制作局側が『仮面ライダー』に対抗してわざと番組放映を同時間にぶつけるなど、実写・アニメ・舞台劇を問わない熾烈な競争が繰り広げられることとなった。また、「特撮時代劇」の『変身忍者 嵐』と『快傑ライオン丸』、「合体変身」の『ウルトラマンA』と『超人バロム・1』など、設定面の競合もみられるようになった。
この社会現象としての「怪獣ブーム」、「変身ブーム」が「第二次怪獣ブーム」との呼称で文献に現れるのは1979年（昭和54年）発行の『空想特撮映像の素晴らしき世界・ウルトラマンPART2』（朝日ソノラマ刊）、『大特撮』（有文社刊）などからである。
第二次怪獣ブーム 「仮面ライダー」と「変身ブーム」
「第一次怪獣ブーム」との違いは、『帰ってきたウルトラマン』と同じ4月に毎日放送（当時はテレビ朝日系列）で放映開始された東映制作の『仮面ライダー』によって明確にされた、「変身」という概念である。
当時のマスコミはこの社会現象を「怪獣ブーム」とする一方、この『仮面ライダー』起源の「変身ブーム」「ヘンシンブーム」と呼び習わしていた。前回のブーム時とは異なり、今回のブームでの子供たちの嗜好は、遊びに直結しやすい「等身大変身アクション」に傾いていた。前回のブームの主役であった円谷プロが制作した『帰ってきたウルトラマン』は、常時30%に迫る視聴率を上げていた『仮面ライダー』に、ついに視聴率で勝つことができなかったのである。
1972年（昭和47年）に「変身ブーム」は最高潮に達し、児童が『仮面ライダー』の劇中のアクションを真似て負傷する事故が多発したうえ、2月には死亡事故も発生するなど社会問題化した。同様の問題は、昭和30年代の「忍者ブーム」の際に「忍者ごっこ」で子供たちが負傷する、という前例があるが、制作局の毎日放送はこれを重要視し、ついには番組中で主人公「本郷猛」による呼びかけが行われる事態となった。この呼びかけは次作『仮面ライダーV3』（毎日放送）にも引き継がれている。
第二次怪獣ブーム 「仮面ライダー」と「変身ブーム」
この空前の「変身ブーム」を語る際に欠くことのできない事項として、東映生田スタジオの存在がある。『仮面ライダー』を制作するために東映の資本下に新設されたこのスタジオは、以後も『仮面ライダーシリーズ』を中軸に、『超人バロム1』（よみうりテレビ）、『変身忍者嵐』（毎日放送）、『イナズマン』（NET）といった等身大変身アクション番組を次々と送りだし、まさに「変身ブーム」の屋台骨となった。
『仮面ライダー』は、巨大ヒーローものと一線を画す「等身大のヒーロー」であり、当初はスタッフも路線に迷い、巨大ヒーロー化案が検討された経緯があるが、7月からの「2号ライダー」登場に伴い、定番パターンとして歌舞伎の「見得」を採り入れた「変身ポーズ」を劇中に盛り込んだ。
主人公の「一文字隼人」がヒーローである「仮面ライダー」に変身する際に「変身！」と掛け声をあげ、揃えた両手を大きく振りかぶって「決め」をとるこの「変身ポーズ」は、その真似のしやすさもあって子供たちの間で爆発的なブームを呼び、「変身ポーズ」と「変身」は一大社会現象となり、テレビ番組から日本列島を席巻していった。子供たちは、こぞってこの「変身ポーズ」を遊びに採り入れ、まさに子供の遊びの作法を一変させた。
第二次怪獣ブーム 「仮面ライダー」と「変身ブーム」
また、「変身ポーズ」は他番組にも多大な影響を与えた。「変身ブーム」の真っただ中に円谷プロが制作した『ウルトラマンA』（TBS）は、「男女合体変身」という新機軸を盛り込んだ意欲的な作品だったが、「子供たちが変身ごっこをする際に真似しにくい」との理由が大きな要因となって、結局は劇中から設定自体が排除され、より真似しやすい単独変身に変更されてしまった。
第二次怪獣ブーム 「仮面ライダー」と「変身ブーム」
『仮面ライダー』のエポックとしてもうひとつ、「怪獣」にとって代わる存在としての怪人というキャラクターが挙げられる。エキスプロのデザイナー三上陸男は、「それまでの怪獣は人間の体形から離れようとしたが、仮面ライダーの怪人は逆に人間の体形に近づけていった」とコメントしており、「怪人」はあくまで「怪獣」と差別化する方向で造形されていた。『仮面ライダー』の巨大化案が検討された際にも、石森章太郎の怪人デザインはあくまで人間体形だった。こうして石森のデザインをエキスプロの高橋章がまとめる形で生み出されていった、この「ベルトを着け、ブーツをはいた戦闘用改造人間=怪人」のイメージは、子供たちに怪獣と並ぶキャラクターとして絶大な人気を得ることとなり、「変身ヒーロー番組」に「怪人番組」の別称をも与え、現在もなお引き継がれる意匠となっている。1971年（昭和46年）にケイブンシャが発行した写真図鑑の題名は、『原色怪獣怪人大百科』と「怪人」が「怪獣」と並んだ存在として銘打たれている。
さらにもうひとつ、『仮面ライダー』で確立した大きな要素として、怪人に付加して戦闘員というレギュラーキャラクターの登場が挙げられる。それ以前の作品においても『マグマ大使』の人間モドキや、『仮面の忍者 赤影』の下忍など「戦闘員」に該当するキャラクターは存在していたが、「ショッカー戦闘員」に始まる「全身タイツに身を包み、奇声を発しながらヒーローを群がり襲う戦闘員集団」というイメージは、以後に続く特撮ヒーロー番組の劇中アクションやアトラクションに欠かせない重要なキャラクターとなり、現在では漫才やコントにまで取り入れられるポピュラーな存在となっている。
この『仮面ライダー』は、大野剣友会によるスポ根ドラマ『柔道一直線』（TBS）からの流れを汲んだ身体を張ったアクションと、JACによる派手なトランポリンアクションが呼び物で、このアクションスタイルは同時期の巨大ヒーローものにも波及した。怪獣ブーム本家の円谷プロの「ウルトラシリーズ」や、「スポ根ドラマ」にもトランポリンアクションを積極的に導入させる影響を与えた。
また、ピープロ制作の『宇宙猿人ゴリ』の変身ヒーロー、「スペクトルマン」も、シリーズ後半は等身大のアクションが増加した。一方、宣弘社制作の『シルバー仮面』は、等身大ヒーローの設定を捨て、中途から巨大ヒーローものに転換した。「巨大ヒーロー」と「等身大ヒーロー」がしのぎを削ったのも特徴である。
宮城県においては多くのこれらの変身ヒーロー番組にエンドーチェーンがスポンサーにつき、ついにオリジナルのヒーロー番組『レインボー・アタックエース』（東北放送）を送り出すに至った。
第二次怪獣ブーム スポ根ブームの影響
この時期の「怪獣ブーム」作品には、前回ブームの後に定着した「スポ根ブーム」が色濃く影響しているのが特徴である。「変身」前の素顔の主人公たちは、内面に悩みを抱えているほか、次々と登場する強敵に対して超人的な特訓を重ねることによってその技を破り、これに打ち勝とうとするのである。
『仮面ライダー』の企画初案は、東映動画のアニメ番組『タイガーマスク』（よみうりテレビ）が明確に意識され、特訓を重ねる同作品の主人公像が明記されており、『仮面ライダー』劇中でも、何度も主人公は「挫折と特訓」を繰り返す。この「挫折と特訓」は、『帰ってきたウルトラマン』以後、作劇的に無縁だったはずの「ウルトラシリーズ」にまで及ぶこととなっている。
また、『仮面ライダー』劇中では、主人公ヒーロー「仮面ライダー」が複数回変身するが、番組プロデューサーだった平山亨は、こういった作劇は従来の「ヒーロー物」ではなく、「スポ根物」の見せ方であると述べている。
第二次怪獣ブーム ジャンルの多様化
このブームも前回の「第一次怪獣ブーム」に続き、あらゆるメディアに様々な影響を与えた。実写のヒーロー番組も、「巨大ヒーロー」「等身大ヒーロー」に加え、「時代劇ヒーロー」「ロボットヒーロー」「中継録画」「人形アニメ」などと作品内容に様々なバリエーションを生むこととなった。一方、大半の基本設定が勧善懲悪の作品がであることから「ネタ切れ」を懸念する声も挙がった。
「怪獣ブーム」としても、前回ブーム時に怪獣を主人公にしたアニメーション『おらぁグズラだど』（1967年、フジテレビ）を送り込んだタツノコプロにより、『かいけつタマゴン』（1973年、フジテレビ）が製作された。
また、特撮番組以外のメディアでも、円谷プロが生んだ怪獣がレギュラーで出演するバラエティ番組『ハッチャキ!!マチャアキ』（1971年、日本テレビ）や、オリジナルの怪獣「ガリガリ」、「ベロベロ」が登場する『マチャアキ・前武・始まるョ!』（1971年、日本テレビ）、「怪獣神テラインコグニータ」が登場する『ちびっこスペシャル』（1972年、東京12チャンネル）、そして後年にわたって人気を誇る「ガチャピン」や「ムック」が登場する『ひらけ!ポンキッキ』（1973年、フジテレビ）など、バラエティ番組においても怪獣キャラクターが進撃してきたのである。
第二次怪獣ブーム ジャンルの多様化
1972年（昭和47年）にはNETが、当時「お化け番組」と呼ばれた『8時だョ!全員集合』に対抗し、「変身大会」と銘打って実写番組の『人造人間キカイダー』とアニメ番組の『デビルマン』、『キューティーハニー』などとの変身もの二本立て企画をぶつけ、当時子供番組枠としては異例の夜20時から1時間枠の放送が実現し、加熱ブームを示すこととなった。
テレビ放送局側も看板となりうる子供番組のセールスに積極的に動き、「第一次ブーム」に続いてフジテレビが『宇宙猿人ゴリ』や『快傑ライオン丸』、毎日放送が『仮面ライダー』などにおいて放送局ぐるみでの「敵怪人・怪獣のデザイン公募」を行い、大いに反響を呼んだ。
同年末、東映動画が制作した『マジンガーZ』（フジテレビ）が放映開始されると、大半の児童の興味の対象は「巨大ロボットアニメ」に移行していった。これは、前番組である『ミラーマン』が放送を重ねるたびに視聴率が低下したため、放送局が「変身モノは飽きられた」と判断したことも理由のひとつである。この影響を受けて特撮巨大ヒーロー番組も、宣弘社が『スーパーロボット レッドバロン』（日本テレビ）、円谷プロが『ジャンボーグA』（毎日放送）を制作するなど、ロボットヒーローが増加したのも特徴のひとつである。「第二次怪獣ブーム」と「変身ブーム」を別個に捉えている書籍『全怪獣怪人 上巻』では、特撮巨大ヒーローの路線がロボットアニメに継承されたとしている。
第二次怪獣ブーム 映画界の動き
この「変身ブーム」は、「怪獣ブーム」の本家のはずの東宝の「ゴジラシリーズ」にも影響を与え、『ゴジラ対メガロ』では等身大から巨大化するロボットヒーロー「ジェットジャガー」が登場した。東宝はこのブーム期も「東宝チャンピオンまつり」として、「ゴジラシリーズ」の新作に加えて過去作品の再上映を継続し、ブームの一翼を担っている。一方、製作本数の深刻な減少から、東宝はテレビ界に活路を求めて進出し、『愛の戦士レインボーマン』（NET）や『ダイヤモンド・アイ』（NET）など「等身大変身ヒーロー番組」を制作したほか、『流星人間ゾーン』（日本テレビ）で「巨大変身ヒーロー番組」にも取り組み、劇中にゴジラなど東宝の映画怪獣を登場させている。また、予算や制作時間の都合などから、東宝や円谷プロ以外の作品でも東宝特撮映画から特撮シーンの映像を流用している。
東映は自社の「東映まんがまつり」に『仮面ライダー』や『人造人間キカイダー』などの得意の等身大変身ヒーローの中編映画を、東映動画のテレビアニメやオリジナル企画アニメと組み合わせた番組として盛り込み、大いにブームを過熱させた。
前回ブーム時に見られた松竹や日活など各映画会社の参入は、大映の倒産などもあり、邦画の斜陽と併せて今回は見られず、円谷プロが「創立十周年記念映画」として『怪獣大奮戦 ダイゴロウ対ゴリアス』を制作して東宝系で公開したのみに終わった。
第二次怪獣ブーム 商品展開
予算のかかる特撮番組には、キャラクター商品化をあてにしたスポンサー契約が欠かせないものとなった。前ブームにも増してキャラクター商品が店頭に立ち並び、食器・日用品から学用品まで、再び怪獣・ヒーローのイラストなどをあしらった商品が子供のいる家庭に溢れ返ることとなった。特に、1971年8月のニクソン・ショックの影響により、それまで輸出主体であった衣類や雑貨などの業界が国内市場へ移行し、キャラクター商品への参入が相次いだこともブームを後押ししたものとされる。『愛の戦士レインボーマン』の衛藤公彦プロデューサーは、後年に発売したDVDで「とにかくレインボーマンのキャラクター商品が飛ぶように売れて莫大な収入になった。特に茶碗などの食器や日用品がよく売れた」と述懐しているが、放送当時のヒーロー番組はどこも似たような状況であった。
前回の「怪獣ブーム」におけるソフビ人形の大成功を受け、『帰ってきたウルトラマン』製作を機に円谷プロでは円谷皐によって社内に営業部が新設され、同作以降の商品化権の管理を本格化した。同作の放映開始を前に、ブーム再燃を当て込んでの各種企業からの商品化権許諾申請数は90社を超え、「玩具から清涼飲料までの契約金だけで1億5千万円、小売価格で100億円（金額は当時）」と報じられる規模となっている。
第二次怪獣ブーム 商品展開
ブーム再燃の背景には、スポ根作品が『タイガーマスク』を除き、キャラクターを主体としたマーチャンダイジングには不向きであったことも要因とされる。
その反面、スポンサーの要求は次第に大きくなったうえ、その意向で番組が左右される例も増えた。『イナズマンF』では、スポンサーであったポピーと松下電器への配慮として、前者の場合は「イナズマンF アクションタイム」と題したヒーローマシン「ライジンゴー」の活躍場面を、番組内容と関係なくエンディング前に挿入した。後者の場合は、ナショナル自転車に乗った少年同盟員たちの映像をエンディング内で放送するという処置がとられていた。また、オイルショックに伴う物価の高騰はスポンサーの委縮撤退を招き、特撮番組の以後に深刻な影響を与えた。一例として『スーパーロボット レッドバロン』は、放送中にスポンサーが倒産し、番組打ち切りに至っている。
カラーテレビの普及に伴い、派手な色彩を強調したヒーロー・メカも増加した。本ブーム以降、商品化を意識したキャラクター作りはヒーロー番組全体に及んでいった。
第二次怪獣ブーム 商品展開
「第一次ブーム」を支えた『週刊少年マガジン』などの週刊少年漫画誌が対象年齢引き上げに伴い特集記事扱いからほぼ撤退し、石森章太郎の「原作漫画」掲載などにとどまった。代わりに今回のブームでは、前回の週刊誌中心の記事掲載から、『冒険王』、小学館の学年別学習雑誌など月刊誌が中心となったタイアップ参加が行われた。
また、空前のブームを受けてテレビのヒーロー番組に的を絞った『テレビマガジン』『テレビランド』などの月刊雑誌が続々創刊された。数号で終わるものや「別冊」・「特別号」も併せての雑誌数は数社にわたり、膨大な数となった。これらの雑誌はテレビヒーローが毎回の表紙を飾り、前回ブーム時にも腕を振るった、梶田達二、南村喬之、前村教綱らによる精緻な怪獣・ロボットのイラストがグラビアを彩った。
番組掲載権では、『仮面ライダー』など等身大ヒーロー番組は講談社、『ウルトラマン』など巨大ヒーロー番組においては小学館が主となった。「チャンピオンまつり」での新作ゴジラ映画の掲載権は『月刊少年チャンピオン』が持ち、新作ごとに漫画化された。
第二次怪獣ブーム 商品展開
掲載内容はヒーローや怪人の先取り情報に重点が置かれるようになり、さらに『仮面ライダー』での「ショッカー首領の素顔の想像図の公募」、『仮面ライダーV3』での「○○一族の月替わりの登場」といった、月刊誌に合わせての番組と紙面掲載をリンクさせた企画が起こされ、「雑誌とテレビ番組が互いに本編設定を補完し合う」という形での、実写とアニメを組み合わせた様々な特集企画は、「巨大ロボットアニメブーム」と並行させてブームを盛り上げた。小学館の独自企画としては、誌上懸賞によって読者プレゼントされた「特製怪獣ピンバッジ」が挙げられる。この「小学館の学習雑誌」の紙製「付録」も、ウルトラ怪獣を題材としたものが占めるようになった。
また、「とびだすえほん」を主戦力とした「万創」は、このブーム時に実写・アニメ番組の巨大スポンサーに成長した。第一次怪獣ブームでの怪獣キャラクターを含め、この第二次ブームでの怪獣キャラクターを網羅した「図鑑」の類も各社からこぞって発行された。
朝日ソノラマなどの「ソノシート」に加え、『仮面ライダーヒット曲集』に始まる「挿入歌集」のレコード化がヒットを呼び、番組混載型のLP盤と併せ、各番組がこぞってリリースに及んだ。
第二次怪獣ブーム 商品展開
『仮面ライダー』の正副主題歌のシングルレコードは90万枚を突破して生産が追い付かないほどのミリオンセラーとなり、経営不振にあえいでいた日本コロムビアを一気に盛り返させた。テレビドラマの主題歌が90万枚を突破したのは業界初のことだった。
大沢商会・東宝は1971年より、過去の怪獣映画作品のハイライトシーンを数分の8mmフィルムに再編集し、ソノシート絵本と抱き合わせにした商品を販売した。
「変身ブーム」本家の『仮面ライダー』の本格的な商品展開は、1971年（昭和46年）の夏以降であった。下項にある毎日放送主催の7月の実演ショーでは、仮面ライダー商品を景品に配る予定が「生産準備中」とのことで配布できなかったというエピソードが残っている。しかし、2号ライダーが「変身ポーズ」を披露して以後、仮面ライダーの玩具商品は爆発的なヒットとなって市場を席巻し、多大な影響をもたらしていった。
当時、実写テレビ作品での玩具販売によるマーチャンダイジングでの成功例は、前回ブームの際の『ウルトラマン』（円谷特技プロ）の怪獣人形などに限られていた。スポンサーと商品化を繋ぐ発想は当時なく、これを『仮面ライダー』において、スポンサーに玩具会社バンダイを招いたのは渡邊亮徳のアイディアだった。
第二次怪獣ブーム 商品展開
こうした形でバンダイが発売した『仮面ライダー』のソフビ人形は、『タイガーマスク』の同種人形に倣い、マスクが脱着可能となっていて、ここでも「変身」が強調されていた。この「着脱式のマスク」という意匠は、巨大ヒーローの『ミラーマン』（ブルマァクから発売）など別種のはずのソフビ人形にも影響を与えている。また、バンダイの子会社ポピーが発売した、仮面ライダーの敵「ショッカー怪人」のミニサイズソフビ人形も、生産が追い付かないほどの大ヒットとなった。バンダイは、マスクをはじめベルトや手袋を含む変身ヒーローの子供用着せ替え衣装一式を、「変身セット」と称して販売した。
前回ブームで人気を集めた「ウルトラ怪獣」のソフビ人形は、マルサンから引き継いだ「ブルマァク」社により、前年の1970年（昭和45年）から「マルサン」製「ウルトラ怪獣」のソフビ人形が復刻され、再びブームとなった。ブルマァクは怪獣ブームの支援策として積極的な営業を行い、この働きかけは『帰ってきたウルトラマン』制作の原動力ともなった。同社の怪獣のソフビ人形は各社の子供雑誌の多くで懸賞用賞品にも使われ、ブームを煽った。一方、怪獣のソフビ人形市場においては、前回「怪獣ブーム」と大きく変わり、1972年以降はヒーローの人形がほとんどを占め、怪獣キャラクターの人形のリリースがほとんど無くなった。