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埼玉県企業局 組織
本庁
管理部
工事検査員
総務課 - 総務・調整担当、職員担当、国際協力・人材開発担当
財務課 - 予算・契約・出納担当、経理・管財担当
地域整備課 - 管理・営業担当、計画・造成担当
水道部
水道企画課 - 業務・営業担当、企画・経営担当、水源計画担当、施設計画担当
水道管理課 - 施設設備担当、施設管理担当、水運用・省エネ担当、水質担当
契約局 - 企画担当、大規模工事担当、技術評価幹
地域機関
地域整備事務所 - 総務用地担当、工事第一担当、工事第二担当
地域整備事務所北部支所 - 総務用地担当、工事第一担当、工事第二担当
大久保浄水場 - 総務部、運用管理部、電気施設部、機械施設部、水質部、工務部
庄和浄水場 - 総務部、技術部、水質部、工務部
新三郷浄水場 - 総務部、技術部、水質部、工務部
柿木浄水場（管理運営は民間委託され、新三郷浄水場が統括している）
行田浄水場 - 総務部、技術部、水質部、工務部
吉見浄水場 - 総務部、技術部、水質部、工務部
水質管理センター - 調査担当、監視・支援担当、検査担当
水道整備事務所 - 総務用地担当、浄水場施設担当、送水施設担当、機電設備担当
水道整備事務所鴻巣支所 - 総務用地担当、浄水場・送水施設担当、機電設備担当
埼玉県企業局 市販商品
水道管理課、大久保を除く各浄水場（1トン単位で販売）
国民同盟会
国民同盟会（こくみんどうめいかい）は、明治時代の1900年9月に成立、1902年4月に解散した政治団体。昭和初期の政党「国民同志会」（大正末期の実業同志会を前身とする）と混同されることもある。貴族院議長近衛篤麿の東亜同文会を中心として貴族院議員や憲政本党・帝国党などの衆議院議員、頭山満・犬養毅・平岡浩太郎・鳥尾小弥太に代表される右翼や対外硬派の人々が結集した。義和団の乱以後のロシアの満洲進出に警戒感を抱き、日本政府に対して強硬策を採るように迫った。
国民同盟会 概要
国民同盟会は、東亜同文会の会長であった近衛篤麿が興した政治団体で、活発な対外硬運動を展開した。
清国北部で義和団の乱が起こると、ロシア帝国は1900年7月、駐露公使を通じて大韓帝国政府に対し、朝鮮半島北部に逃亡した義和団の団員を追討するためと称してロシア軍の韓国領への越境を許可するよう求めた。こうしたなか、高宗の臣下で大韓帝国宮内府の侍従玄暎運が来日し、外務省の杉村濬通商局長と対談して、あくまでも個人的希望と断りながらも、乙未事変後の日本への亡命者を国外追放することを条件に日韓国防同盟の締結を検討するよう求めた。日本帝国が軍を韓国に差し向けて、韓国での内乱や外国軍の韓国侵入に際して戦闘し、韓国の安全保障にあたるという策であった。近衛篤麿ら東亜同文会員は来日した玄暎運に面会し、日韓国防同盟の締結推進に強い賛意を示した。近衛らはまた、ロシア公使アレクサンドル・イズヴォリスキーからなされた日露による韓国分割提案に対しても、伊藤博文にこれを拒絶するよう圧力をかけた。
ところが、1900年8月に開かれた東亜同文会幹事会では、渡辺洪基ら伊藤博文に近い幹事が、東亜同文会が政府や外交筋に圧力をかけるような政治活動は厳に慎むべきではないかとの意見を表明した。そこで近衛は満韓問題や日露関係について政治活動を展開するための新たな組織づくりの必要に迫られたのであった。
国民同盟会 概要
1900年（明治33年）9月24日、近衛は犬養毅・頭山満・陸羯南・中江兆民らの同志を糾合し、東京下谷区の上野精養軒において国民同盟会発起大会を開いた。国民同盟会は、満洲全域を占領したロシアが今後どのような行動に出るかによっては清国情勢が将来的に深刻な世界的危機を招来するとの見方に立って、「支那保全」と「甲午宣戦の大旨に沿ふて朝鮮の傾頽（けいたい）と扶掖（ふえき）」を目的に掲げた。ただし、国民同盟会は政府によって政社と認定されるのを回避するため、綱領や規約、役員をあえて設けず、さまざまな社会集団や政治集団の緩やかな連合体として始動した。なお、この時点での「支那保全」とは、義和団の乱（北清事変）に乗じた列強によるさらなる中国分割促進を阻むため、日本軍は速やかに撤兵すべきであるとの立場に立つものであった。近衛は、このころ長岡護美に書簡を託し、満洲を列国に開放することで領土の保全を図るよう、清国の劉坤一や張之洞に働きかけている。これには張が特に大きく触発され、劉とともにこの近衛の構想を清の中央に上奏し、採用を求めている。この時は却下されたものの、満洲開放案はのちに袁世凱も採用するところとなった。
国民同盟会 概要
国民同盟会運動に対し、第4次伊藤内閣の与党となる立憲政友会（総裁は伊藤博文）は反対の立場を表明し、9月15日の政友会創立に加わった長谷場純孝らは同盟会への参加を見合わせた。それに対し、大隈重信を党首とする野党の憲政本党は国民同盟会運動に党として参加した。結党以来、地租軽減を常に訴えてきた憲政本党は、地租増徴を実現した山縣有朋やそれに同意した憲政党を批判してきたが、従来の「国力に相応した軍備」のための減租論が東アジア情勢の激変により成り立たなくなってきたので、争点の転換を図ったのである。1899年7月に国民協会を引き継いで発足した吏党系の帝国党も、この運動に加わった。また、貴族院からは近衛のほか、二条基弘・徳川義礼らの旧三曜会、谷干城・鳥尾小弥太・曽我祐準ら旧懇話会の面々も参加した。こうして、政治運動としての国民同盟会は、近衛の全国遊説運動も相まって大勢力となっていくのである。
国民同盟会 概要
9月、国民同盟会に加盟ないし支持する新聞社や雑誌社が集まり、全国同志記者同盟会が発足し、「支那保全」「韓国扶掖」「対露強硬」の論陣を張った。近衛はまた、朝日新聞社副社長の上野理一のもとを訪問し、同盟会の運動を支援するようじかに要請した。それを受け、当時ジャーナリストとして活躍していた内藤湖南や池辺三山は『朝日新聞』紙上で対外硬の意見を繰り広げていった。近衛に近い陸羯南の『日本』や憲政本党系の同志記者倶楽部などの新聞も同様の言論活動をおこなった。東京帝国大学教授の戸水寛人・富井政章・松崎蔵之助・金井延・寺尾亨、また学習院教授の中村進午らも、国民同盟会を支持して満洲からロシア軍を一掃すべしとの意見書を内閣に提出した。
伊藤内閣はこうした状況を踏まえて1901年1月、国民同盟会を治安警察法にもとづく政社に認定し、取り締まりの対象範囲とした。そのため、依然として政社や政党に拒否反応をいだく貴族院議員たちが揃って退会し、一方では、減租要求に代えて対外硬活動に活路を見出そうとする憲政本党系の人士が同盟会の主導権掌握を図ったため、近衛らと衝突するようになった。近衛自身は、同盟会への風当たりが強くなるのを避けて、政社としての国民同盟会には名を連ねなかった（ただし、実質的に近衛が主催者であることは衆目の一致するところであった）。こうしたなか、1902年1月には日英同盟が結ばれ、その後、清露間で満洲還付条約交渉が成立したことによって世論の危機感が一時的に沈静化したため、1902年4月に解散した。同盟会の活動は日露戦争の直接の開戦原因とはいえないが、一方で言論において繰り広げられた対露強硬論や主戦論は、日本に住む人びとの「国民」化をいっそう促すことになった。
しかし、その後ロシア軍の満洲撤退が完全に行われなかったことから、再び、近衛を中心に対露同志会が結成されることとなった。
はた真弥
はた真弥（はた しんや、1955年10月15日 - ）は、鹿児島県を拠点に活躍する日本の司会者。同県揖宿郡喜入町（現在の鹿児島市喜入地区）出身。南日本放送の元MBCタレント。血液型はO型。ニックネームは「はたっち／マダム・ハタ」。
はた真弥 略歴
さつまお笑い劇場（現在は放送されていない）内の再現ドラマの寸劇で、ばってん荒川もどきの割烹着にまるまげの婆さんの扮装(マダム・ハタと称されることもある。)が名刺代わりの芸風で活躍し、その後ズバッと!鹿児島やどーんと鹿児島などの情報番組に出演。2010年1月まで長年MBCタレントとして活躍した。
現在は、主として鹿児島県内に置いてイベント等の司会を主に活動している。
福島県道327号広田停車場線
福島県道327号広田停車場線（ふくしまけんどう327ごう ひろたていしゃじょうせん）は、福島県会津若松市にある一般県道である。
星図
星図（せいず、英: star chart）とは、天球上での恒星・星団・星雲・銀河などといった天体の、位置と明るさ（視等級）を平面に記した図（図表や地図）、あるいは、それらを適当な投影法によって図示したもの。ただ、太陽系天体（月・惑星・小惑星など）は、天球上で位置を大きく変えるため、含まないのが通常。天体名や星座名の有無は問わない。
他の名称については後述する。
星図 名称
現代日本語では、学術的にも一般的にも星図（せいず、歴史的仮名遣：せいづ）と呼ぶのが通例であるが、天体図（てんたいず）、恒星図（こうせいず）という名称も見られる。「星図」に相当する古代の古語は見られない。
同じ漢字文化圏の中国語では、星圖（簡体字: 星图）、あるいは、天體圖（簡体字: 天体图）という。古くは『後漢書』巻92「律暦志 中」に「星圖」の記述があり、日本では室町時代の桃源瑞仙『史記抄』（1477年成立）巻3に「かくしけつしんとて星図があるぞ」とある。
英語では star chart （日本語音写例〈以下同様〉：スター チャート）というほか、star map （スター マップ）、sky map （スカイ マップ）、star atlass （スター アトラス）、astronomical map （アストロノミカル マップ）、celestial map （セレスチャル マップ cf. 用例）など、様々な名称が用いられている。なお、いずれも外来語化（カタカナ語の定着）は確認できない。
星図 歴史
古くは星宿として、日本のキトラ古墳（現存する最も古い日本の星図）・中国の舞踏塚古墳等、中国・朝鮮半島・日本の墳墓にも描かれていた。日本では江戸時代までは中国星図という星図が使われていた。ヨーロッパでも、天文学の発展に伴って様々な星図が制作されたが、芸術的な面は次第に消えていった。
天文学の発達により、恒星のカタログ化（cf. 天体カタログ）が行なわれており、恒星の性質を編纂した星表とともに天文学で利用され、現在でも、星図は、複数の天体の位置関係からどの方向に肉眼ないし天体望遠鏡を向ければ所定の恒星が観測できるかを知るための「地図」として利用されている（後述）。天文の専門分野では、天球を撮影した写真を組み合わせた「写真星図」も利用されている。ほかにも、パソコンで動作させて閲覧するための、アプリケーションソフトウェア（データとセットになった一種のデータベース）化された星図も見られる。
星図 歴史
星図とは、古くは肉眼視できる星を位置と明るさで図示するもの、現在では、実視（光学的手段で視る）できる太陽系外の天体などを位置と明るさで図示するものであるが、古来、星図の発達にはしばしば季節を的確に把握するための暦としての役割があった。農耕社会では、季節の移り変わりで所定の農作物を栽培し始める目安として星図が有用であった。他方、海洋民族（漁撈や海運を主業とする民族）は、海流や潮汐の周期的変化が季節に連動していることを古くから知っており、仕事を滞りなく行い、あるいはまた、大きな成果を挙げるのには、季節の移り変わりをできるだけ正確に把握することが重要であり、星図が有用であった。
星図 歴史
古来、星図は神秘主義と強く結び付き、占星術を始めとする占いに大いに利用されてきた。季節の移り変わりが人間社会の営みに多大な影響を与えているという実感を素に、古代の人々をして、ある時期の天体の配置と変化が未来の細部までもを決定しているという概念が生み出された。実際問題としては不可知な未来を、それでも何とかして予知したいというのは、人間に普遍の望みであるがゆえ、星図に記された星座の位置関係から連想を含む想像力を逞しく発揮させることになった。この方向性では、星図から派生したホロスコープによって未来を予知できると考えられるようになった。ホロスコープは、後世の天文学における星図とは違い、天体の目に見える位置関係を示したものではなく、神秘主義の観点からその関係性を示すものになっている。
コペルニクスの地動説が世に認められるようになるまでは、占星術と天文学の歩みは同じであった。生活実感として納得できる天動説を離れ、論理的に理解するしかない地動説が市井の人々に受け入れられつつあった時代、神秘主義と共にある占星術を母胎として天文学が徐々に分化し始め、神秘主義には無い自然科学的思想をもって発達し始めた。星図は、天文学においても、この学問分野の発達と連携する形で数を増やしていった。そういった流れのなかで、天体配置の記録という元来の役割を保持する一方で、星図は個々の星々に人々が関心を寄せるきっかけにもなった。
「天体は天球の屋根に張り付いたように存在し、あるいは天球に沿って移動するもの」という原始以来の世界観・宇宙観を信じて疑わなかった時代や、疑いつつも捨てられなかった時代、天球の星々の配置と移動の法則を無視するように不規則移動する一部の星々は、星図を作ろうとする観測者にとって悩ましい存在であった（cf. 順行・逆行、惑星・遊星という呼称の由来）。謎が解き明かされたのちを生きる我々と違って「太陽系」および「太陽系内の天体」という概念が無いのでは、それは理解しようの無い事象であった。また、1年から数十年周期で観測した程度ではその周期性に気付けるものではなかった。しかしそれでも古代から連綿と続く幾世代にもわたる観測者たちの記録によって星図内にその運行の周期性が見出されるようになり、それらの記録から、ニコラウス・コペルニクスやティコ・ブラーエ、ガリレオ・ガリレイ、ヨハネス・ケプラーなどの研究へと引き継がれ、その分野は天体物理学へと発展していった。こういった星図のなかには彗星など人間の寿命より長い周期で観測される天体現象が記録されている場合もあり、過去の星図の調査から彗星の軌道要素が割り出されたケースも多い。
星図 用途
現在では、天文学やアマチュア天体観測などで広く使われている。星座早見盤は安価でかつ初心者にも分かりやすい反面、天体の正確な位置や暗い天体を調べるのに適していないことから、天体望遠鏡を扱う者は星図を用いることが多い。
高田孝治
高田 孝治（たかだ こうじ、1940年8月10日 - 2015年6月25日）は、日本の実業家。讀賣テレビ放送株式会社元顧問・相談役・代表取締役会長・代表取締役社長。一般社団法人日本民間放送連盟元副会長。
高田孝治 人物・経歴
東京都出身。1964年、上智大学経済学部経済学科を卒業後、株式会社読売新聞社へ入社。経済部・社会部記者を経てメディア戦略局長として、インターネット・テレビを通じた報道プログラム制作に携わった。
2002年4月1日に讀賣テレビ放送株式会社の専務取締役に迎えられ、2004年4月1日に讀賣テレビ放送代表取締役副社長。2005年6月22日より代表取締役社長を、2009年6月18日より代表取締役会長を、2011年6月17日より相談役を務めて、2012年6月22日より顧問。
また、2010年4月から2012年3月までの間、一般社団法人日本民間放送連盟副会長を務めた。
2015年6月25日、心不全のため死去。74歳没。
EFハンド
EFハンド（EF Hand）はタンパク質の二次構造のモチーフの1つである。互いにおよそ垂直になっている2つのαヘリックスからなり、しばしばカルシウムイオンを結合した、12アミノ酸残基程度の短いリンカーループで繋がっている。名前は、3つのEFハンドモチーフを持ち、カルシウム結合活性により筋肉の弛緩に関わっていると見られるパルブアルブミンの古い名前に由来する。EFハンドはシグナル伝達タンパク質のカルモジュリンや筋肉に含まれるトロポニンCでも見られる。
EFハンド 配列の特徴
カルシウムイオンはタンパク質の主鎖にも、アスパラギン酸やグルタミン酸など構成アミノ酸の側鎖にも結合する。EFハンドモチーフは配列の条件が初めて詳細に分析された構造モチーフとなった。ループ部分の5残基がカルシウムと結合し、ここにはアスパラギン酸やグルタミン酸などの酸性アミノ酸が非常に現われやすい。ループ中の6番目の残基は主鎖の立体配置からの要請でグリシンでなければならない。残りの残基は疎水性アミノ酸であることが多く、疎水効果で2つのヘリックスを強固に結び付けている。
αヘリックスのこれ以外のカルシウム結合モチーフとしては、ドッケリンドメインが知られている。
M67 (天体)
座標:  08h 51m 18s, +11° 49′ 00″
M67（NGC 2682）はかに座にある散開星団である。
M67 (天体) 概要
双眼鏡ではまるい星雲状の光の上に星が見えてくる。星の配置が見えてくるのは口径8cmの望遠鏡からである。口径10cmの望遠鏡で、冠のように宝石をちりばめたような眺めになる。口径20cmになると背後にある微星が見えてくる。口径30cmになるとさらに微星がみえすばらしい眺めになる。どの口径でも楽しめる散開星団である。
散開星団の中でも年齢がふるく、星団の年齢は太陽と同程度である。また、構成する化学組成も太陽と似ているとされるため、太陽と同じタイプの星の研究に使われている。M67に属する恒星は性質が太陽に似ているため、M67は太陽の生まれ故郷で、太陽は誕生後に星団から離れて現在の軌道に落ち着いたという説があったが、星団と太陽の運動から考えて、太陽がM67で誕生した可能性は低いという研究も発表されている。
輝星星表にリストされている唯一のメシエ天体である (HR 3515) 。
M67 (天体) 観測史
ヨハン・ボーデによると1779年までにヨハン・ゴットフリード・ケーラーが発見したとされるが、ケーラーの使った機器では星団として認識できず、「かに座αに近い楕円形の星雲」と記している。1780年シャルル・メシエは「かに座の南の爪で星雲状のものを交えた星の群れ」と記している。1783年ウィリアム・ハーシェルは「星に分解。非常に密集したまことにきれいな星団で、どんな望遠鏡でもたやすく見える」とした。ジョン・ハーシェルは「顕著な目標。非常に明るくて大きく星数が多く、10～15等級」とした。カミーユ・フラマリオンは「とうもろこしの一束」と表現している。
全勝キネマ
全勝キネマ株式会社（ぜんしょうキネマ、1936年5月 設立 - 1941年1月 合併）は、かつて第二次世界大戦前に存在した奈良の映画会社である。市川右太衛門の実兄山口天龍が設立、かつて市川右太衛門プロダクションが奈良市内に建設し、閉鎖した撮影所を活用して、映画を量産した。
全勝キネマ 概要
奈良県生駒郡伏見村（現在の同県奈良市あやめ池北1丁目）に、1927年（昭和2年）4月、市川右太衛門プロダクション（右太プロ）が撮影所を建設、稼動していたが、1936年（昭和11年）、同プロダクションが松竹に吸収され、右太衛門は京都双ヶ丘の松竹第二撮影所に入社、「市川右太衛門プロダクションあやめ池撮影所」は閉鎖された。そこで、右太衛門の実兄・山口天龍が同年5月に設立（資本金20万円）、同撮影所を復活、映画の量産を始めた。
全勝キネマ 概要
製作開始にあたって集めた監督に、旧右太プロ在籍者はほとんどおらず、極東映画社から引き抜かれ定着した金田繁、あるいは山口哲平、仁科熊彦、稲葉蛟児のようなレンタル的に1-2本撮って極東映画に戻る者、嵐寛寿郎プロダクション（寛プロ）から引き抜いた山本松男、日活京都撮影所からはかつて旧右太プロでも活躍した志波西果を引き抜き3本撮ったが、おなじく日活多摩川撮影所から引き抜いた宮田味津三と同じく大日本天然色映画へと去った。「旧右太プロ第二部」で脚本家だった山田兼則を監督として採用した。翌1937年にも藤本修一郎、大江秀夫が来て1本だけ撮った。甲陽映画から引き抜いた熊谷草弥は全勝の最後まで定着し、全勝消滅後は引退した。1938年には東亜キネマ京都撮影所や富国映画にいた橋本松男、マキノトーキーから姓丸浩が現れ定着した。寛プロから白秋詩路は1本だけ撮って、大都映画、極東映画に移った。1939年には帝国キネマ芦屋撮影所やアシヤ映画製作所にいた佐藤樹一郎と、全勝生え抜きで脚本を書いていた小林二三夫がそれぞれ1本だけ撮って廃業してしまった。
主演俳優に関しては、市川松之助や実川童といった「旧右太プロ第二部」の主役級を引き続き採用、片岡千恵蔵プロダクションや阪東妻三郎プロダクションで千恵蔵や阪妻を支えてきた杉山昌三九を主演に抜擢、大河内龍は全勝生え抜きのスターとなった。
1940年（昭和15年）9月、「全勝キネマ」もやはり松竹の傘下に入り、松竹から常務取締役に能勢克男、取締役に白井信太郎、城戸四郎らが送り込まれた。翌1941年（昭和16年）1月に公開した3本をもって製作を終了、合併して松竹資本の興亜映画株式会社となった。最後の作品はもっとも活躍した監督のひとり、熊谷草弥監督の『尾州三勇士』であった（1941年1月22日松竹系で公開）。「あやめ池撮影所」は再び閉鎖され、「全勝キネマ」は消滅までに170本あまりの映画を製作した。トーキーの時代にあって無声映画をつくりつづけ、末年ですら音声トラックに活動弁士の声が入った解説版であった。また松竹傘下に入る際、それまでのストックプリントは北海道の興行者に売却された。
全勝キネマ フィルモグラフィ
1936年 15本
1937年 29本
1938年 37本
1939年 46本
1940年 43本
1941年 3本
ソホ級フリゲート
ソホ級フリゲートは、朝鮮民主主義人民共和国が建造したフリゲートである。朝鮮人民軍海軍において短期間運用された。
ソホ級フリゲート 概要
ソホ級は全体を写した写真や映像が非常に少ない為、正確な形状は分からないものの双胴式でかつヘリコプター搭載能力を備えており、北朝鮮が建造した艦艇としては斬新な設計をしたフリゲートであったことが判明している。
1980年に羅津造船所で起工。1983年頃に竣工し、艦番号「第823号」の名称が与えられたとされる。羅津造船所で建造されたことから、東海艦隊所属であると推定される。
ソホ級フリゲート 運用
ソホ級は竣工後に行われた海上公試において重大な欠点が発覚したと推測され、公試後は羅津の港で3年間係留されていた。就役後も殆ど航海することなく退役し、2009年中頃にスクラップ処理されたとの報告がある。
湯けむりドクター華岡万里子の温泉事件簿
『湯けむりドクター華岡万里子の温泉事件簿』（ゆけむりドクター はなおかまりこの おんせんじけんぼ）は、2005年から2013年までテレビ東京・BSジャパン共同制作で放送されたテレビドラマシリーズ。全7回。主演はかたせ梨乃。
放送枠は「水曜ミステリー9（第1期）」（第1作 - 第4作）、「水曜ミステリー9（第2期）」（第5作 - 第7作）。
湯けむりドクター華岡万里子の温泉事件簿 登場人物
華岡万里子
演 - かたせ梨乃
長野県旧松代町・松代温泉にある奥信濃村の診療所「華岡診療所」の医師。平日は午前の宅診と、午後の往診という勤務をこなしている。
外科医であり、2003年から温泉療法医の認定を受け、長野県警の嘱託医でもある。かつては東京の大学病院の心臓外科医で監察医だったが、6年前に夫を事故で亡くした事から、2年前に娘と2人で東京から移り住む（第1作）。特技は剣道。
青田富士子
演 - 三林京子
看護師。
桃井真太郎
演 - 寺門ジモン（第1作 - 第4作）
長野西署中ノ沢駐在所の警官。万里子に気があるため、彼女からの多少の無理を聞いてくれる。
栗田丸男
演 - 三波豊和（第5作 - ）
駐在。
東幹生
演 - 境浩一朗（第1作 - 第4作）
捜査員。犬丸の部下。
柿沼公介
演 - 黒田尚樹（第5作・第6作）
長野県警の刑事。犬丸の部下。
蟹江秀一
演 - 草野康太（第6作・第7作）
長野県警の刑事。犬丸の部下。
犬丸剛
演 - 渡辺哲
長野西警察署の主任刑事。階級は警部補。第3作からは長野県警の刑事。
志村仙吉
演 - 石井愃一
奥信濃村の村長。毎日一度は病気予防として診療所を訪れるも、本当は万里子に会うことが目的である。
華岡芽衣
演 - 尾崎千瑛
湯けむりドクター華岡万里子の温泉事件簿 登場人物
万里子の娘。小学5年生（第1作） → 小学6年生（第2作） → 中学1年生（第3作） → 中学2年生（第4作） → 高校2年生（第5作）。
東京に住んでた頃は生後3か月で皮膚炎に悩まされて学校も休みがちだったが、移り住んで以降は元気に回復する。中学2年になり、下宿先を考慮した高校進学を検討している（村内に高校がないため）。
桑原顕介
演 - 倉石功（第1作）
長野医科大学付属病院の医師で、監察医。万里子の医大時代の先輩のため、彼女を昔からよく知り、彼女を「万里ちゃん」と呼ぶ。
第1作「死体は語る」（2005年）
寺田光代（悠一の母） - 佐々木すみ江
大沢哲也（フリーライター） - 松澤一之
樋口康雄（不動産会社社長） - 津村鷹志
津島香織（村役場の職員・節子の一人娘） - 建みさと
杉山貴之（市会議員・香織の婚約者） - 佐伯直之
佐々木昭三（村人・移動販売業） - 石立鉄男
寺田悠一（医師・3年前死亡） - 加藤智明
妊婦 - 福原百合
患者 - 本多晋
湯治客 - 齋藤修
赤木吾郎（湯治宿「桃源」従業員・前科者） - 遠藤憲一
津島節子（湯治宿「桃源」女将） - 星由里子
第2作「山姥の唄」（2006年）
湯けむりドクター華岡万里子の温泉事件簿 登場人物
木村民子（温泉宿「清風荘」女将） - 宇津宮雅代
島田秀夫（満の兄） - 大門正明
西川里佳子（温泉宿の宿泊客） - 今村恵子
田中勝（本名「工藤勝利」） - 西川忠志
山田良夫（本名「坂上敏男」） - 山崎銀之丞
松本寿子（良太の母） - 小柳友貴美
松本一郎（良太の父） - 才藤了介
安藤康夫（住職） - 吉沢眞人
松本良太（華岡芽衣の幼馴染） - 丸山隼
島田喜代子（秀夫の妻） - 橘ユキコ
島田満（早苗の夫・8年前失踪） - 草見潤平
木村信之（温泉宿「清風荘」板前・民子の息子） - 古本新乃輔
真弓 - 中家佐奈
八千代（早苗の居た浅草置屋女将） - 樋田慶子
島田早苗（元芸者） - 藤真利子
第3作「狐の嫁入り」（2007年）
湯けむりドクター華岡万里子の温泉事件簿 登場人物
森山朝美（住川商事 元派遣社員・孝志の婚約者） - 藤谷美紀
雲野孝志（住川商事 元社員） - 林泰文
松井多喜（温泉宿「雲水館」仲居） - 絵沢萌子
原田敏弘（住川商事 社員） - 大沢健
河合美和子（住川商事 派遣社員） - 長宗我部陽子
西野健一（住川商事 営業部長） - 伊藤洋三郎
坂木（警視庁捜査一課 刑事） - 満田伸明
医師 - 千田孝康
神主 - 名取幸政
北島（町工場の社長・15年前死亡） - 天現寺竜
瓜生可南子（警視庁捜査一課 警部補） - 阿知波悟美
岩倉貫治（朝美の父・偽名「鈴木」） - 山本圭
雲野千鶴子（温泉宿「雲水館」女将・孝志の母） - 馬渕晴子
第4作「天狗の神隠し」（2008年）
辻村鏡花（温泉宿「つじむら」若女将・花枝の娘） - 宮本真希
辻村知基（温泉宿「つじむら」若旦那・鏡花の夫・入婿） - 池内万作
篠原恵理子（温泉宿「つじむら」仲居） - 街田しおん
吉沢晴男（山伏） - 赤星昇一郎
川嶋省吾（東京から来た雑誌社のカメラマン） - ヘイデル龍生
川端正一（温泉宿「つじむら」料理長） - 牧徹
林業作業員 - 志賀正人
天狗祭りの参加者 - 斉藤コータ
平田雅之（恵理子の元夫・会社員） - エド山口
猿橋慶一郎（長野県警 警視） - 木下ほうか
遠山美音子（主婦） - 丘みつ子
辻村花枝（温泉宿「つじむら」女将） - 松原智恵子
湯けむりドクター華岡万里子の温泉事件簿 登場人物
第5作「信州・龍神ヶ池伝説殺人事件」（2011年）
黒沢百合（利一の娘） - 原千晶
黒沢龍彦（百合の弟・利一の息子） - タモト清嵐
永井茂（黒沢総合建設 社員・運転手） - 中本賢
森宮崇史（森宮林業 社長） - 鳥羽潤
清水良平（温泉旅館「山の湯」主人・森宮の幼馴染） - 伊東孝明
猿渡健（長野県警 刑事・捜査本部長） - 坂元亮介
谷口（消防団員） - 小池喬也
龍神まつりの参加者 - 沖隆二郎、南ななる
志乃（龍神ヶ池に入っていった女性） - 椿弓里奈
黒沢利一（黒沢総合建設 社長） - 清水綋治
黒沢信夫（黒沢総合建設 専務・百合の夫・入婿） - 野村宏伸
第6作「信州・姥捨山伝説殺人事件」（2012年）
真田徳春（福祉事業「マザーエイド」経営者・以蔵の支援者） - 国広富之（少年期：小室優和）
二本木松子（独居老人） - 大方斐紗子
升川俊之介（升川酒造 専務・以蔵の弟） - 湯江健幸
升川以蔵（升川酒造 社長） - 大高洋夫
升川七恵（以蔵の妻） - 大塚良重
小唄 - 貴詞いち子
山藤ミキ（升川酒造 杜氏見習い・実家は山藤バイオテックス） - 芹澤みづき
倅役の少年 - 光平崇弘
松岡善吉（升川酒造 杜氏） - 米倉斉加年
升川幸代（先代社長の後妻・以蔵と俊之介の義母） - 淡路恵子（若き日：小森琴世）
第7作「赤い殺意〜禁断の果実を抱く女〜」（2013年）
野中果織（求の妻・霞沢の同級生） - 野村真美
霞沢精二（フルーツプロデューサー） - 川野太郎
金村源蔵（金村農園 社長） - 螢雪次朗
野中求（武次郎の息子） - 井田國彦
金村美里（源蔵の妻・謙吉の元妻） - 鳥居かほり
貴島光太郎（長野西警察署 刑事） - 小磯勝弥
金村勇樹（美里の連れ子） - 長倉正明（少年期：多田ここと）
元村ケンジ（元プロサッカー選手） - 辞本直樹
野中進一（求と果織の息子） - 福井啓太
堤京子（霞沢のマネージャー） - 加茂美穂子
伊三夫（勇樹の悪友） - 遠藤巧磨
疋間（銀座千疋屋 店員） - 加門良
リポーター - 松本眞佳
医師 - 福田賢二
金村農園 店員 - 小泉麻耶
女子アナ - みわ優子
沢口謙吉（温泉施設スタッフ・元リンゴ農家） - 小林隆
野中武次郎（リンゴ農家） - 平泉成
福島県道326号浜崎高野会津若松線
福島県道326号浜崎高野会津若松線（ふくしまけんどう326ごう はまさきこうやあいづわかまつせん）は、福島県喜多方市から同県会津若松市に至る一般県道である。
福島県道326号浜崎高野会津若松線 路線概要
清水田工区（会津若松市高野町）
2013年4月26日開通
福島県道326号浜崎高野会津若松線 路線状況
日橋川北側の福島県道127号会津坂下塩川線との交差点を起点とする本県道は、起点直後に日橋川を南大橋で渡る。この区間は旧国道121号（米沢街道）である。日橋川を渡ると湯川村に入り、浜崎集落を経由して水田地帯に至る。本県道は以後南方向に進み、溷川を渡ると笈川地区に至る。周辺には湯川村の役場などもある。以後も南方向に進み、福島県道33号会津坂下河東線との交差点を経て会津若松市に入る。この周辺でも沿線には水田などが広がる。
会津若松市に入ると、同市高野町に至る。高野町内でも沿線には水田などが広がる。本県道はさらに南方に進み、同市町北町に至る。町北町に入ると国道49号（滝沢バイパス）と交差するほか、引き続いて水田などの中を進む。ただし、町北町内では沿線に建築物がある区間も多い。町北町を出ると同市西七日町に入り、終点の国道252号との交差点に至る。
福島県道326号浜崎高野会津若松線 道路施設
南大橋
館の内橋
湯川村笈川に位置し、一級水系阿賀川水系溷川を渡る。旧橋の老朽化の進行と幅員狭小による冬期交通の支障の解消のため、地方道橋梁整備事業と小規模河川解消事業の合併工事として1989年度より着工された。総工費は2億300万円。
藤原綱手
藤原 綱手（ふじわら の つなて、8世紀 - 天平12年11月1日（740年11月24日））は、奈良時代の廷臣・武人。藤原式家の祖である参議・藤原宇合の四男（あるいは五男）。無官位、一説に内舎人。
生年は霊亀2年（716年） - 養老6年（722年）頃と推測されている。天平12年（740年）北九州において長兄藤原広嗣の反乱に加わり、筑後国・肥前国等の5000の兵を率いて豊後国から進軍する。しかし乱は大野東人率いる官軍によって敢えなく鎮圧され、捕虜となった綱手は、同年11月1日に肥前国松浦にて広嗣ともども誅殺された。（藤原広嗣の乱）
ORANCHE
ORANCHE（オレンチェ）は、静岡県を拠点に活動する女性ボーカルグループ。
ご当地アイドル殿堂入りを果たしている。
2003年11月にオーディションによって選ばれた13人で結成、2004年3月21日に動物ジャーナリストの吉村卓三がプロデュースした動物園バスのテーマソング「動物園がやってくる！」でCDデビューした。所属事務所・レーベルはプレジアレコード。グループ名の由来は静岡県で有名なオレンジとお茶を組み合わせて「オレンチャ」としたが、誤植により現在の名前になった。
オリジナル曲ばかりではなく演歌から洋楽、懐メロ、アニメソングまで、あらゆるジャンルを歌いこなす歌唱力が売りで、レパートリーは300曲に及び、「いつでもどこでも誰でも楽しんでいただけるユニット」をコンセプトに、コンサートホールやライブハウス、祭り会場や敬老会など、全国規模でのイベント出演を行っている。
日仏修好通商条約
日仏修好通商条約（にちふつしゅうこうつうしょうじょうやく）は、安政5年9月3日（1858年10月9日）に日本とフランスの間で結ばれた通商条約。
フランス側全権はジャン・バティスト・ルイ・グロ男爵、日本側全権は水野忠徳・永井尚志・井上清直・堀利煕・岩瀬忠震・野々山鉦蔵の六名。
幕末の混乱期から明治初頭にかけ、日本が列強と結ぶことを余儀なくされた不平等条約の一つである。
国防省 (スウェーデン)
国防省（スウェーデン語：Försvarsdepartementet）は、スウェーデンの政府を構成する省庁であり、国家防衛を担当する。ストックホルムに所在する。
朶甘
朶甘（ドカム、チベット語: མདོ་ཁམས, ラテン文字転写: dokham, ワイリー方式: mdo khams）は、中国文献に見られる古地名で、アムドとカムの総称。
『明史』西域伝には「朶甘は四川よりはるか遠方にあり、南は烏斯蔵と接する。唐代に吐蕃と呼ばれていた土地。元代に宣慰司・招討司・元帥府・万戸府がおかれ、分担して住民を統治した」との記録がある。また、鄧愈の招諭によって1370年に明代に帰附した（従った）と記されている。
ブレイク (マニューバ)
ブレイク（break）とは、航空機（主に戦闘機やアクロバット機）が空中で行う機動（マニューバ）の一つ。急旋回を指す用語。
また、編隊を組んでいる戦闘機及びアクロバット機が急旋回による散開、または編隊解除をする行為もブレイクと呼ばれる。
福島県道325号湯川大町線
福島県道325号湯川大町線（ふくしまけんどう325ごう ゆかわおおまちせん）は、福島県会津若松市を通る一般県道である。
福島県道325号湯川大町線 路線概要
一級水系阿賀野川水系湯川上流部を発し、川沿いの東山温泉を経由し会津若松市中心部に至る路線である。
福島県道325号湯川大町線 道路施設
上の橋
東山町大字湯川字柿妻丁にて一級水系阿賀野川水系湯川を渡る。
上口橋
東山町大字湯川字柿妻丙にて一級水系阿賀野川水系湯川を渡る。
黒滝橋
東山町大字湯川にて一級水系阿賀野川水系湯川に架かる。1981年度より県単独橋梁整備事業として工事着手された。総事業費は8530万円。
東山七号橋
東山六号橋
東山五号橋
東山四号橋
東山三号橋
東山大橋
東山二号橋
東山一号橋
東山ダム建設に伴い路線付け替えが行われた区間の橋梁郡であり、東山町大字湯川から東山町大字湯本にかけて、一級水系阿賀野川水系湯川とその支流、ダム湖の入江を渡る。
滝見橋
東山町大字湯本にて一級水系阿賀川水系湯川を渡る。東山温泉にあり、景勝地である雨降り滝の直下に位置する。緊急地方道整備事業により架替整備が行われ、長年親しまれてきた旧橋梁と同様の上路式RC固定アーチ橋として建設された。総工費は7300万円。
東山第2トンネル
湯川総合開発事業による東山ダム建設に伴う水没区間の付替のために1976年度より着工された。総工費は5800万円。
東山第1トンネル
湯川総合開発事業による東山ダム建設に伴う水没区間の付替のために1976年度より着工された。総工費は1億4600万円。
東山隧道
死後変化
死後変化（しごへんか、英: postmortem changes）は、動物が死んだ後に示す現象の総称。死体現象とも呼ばれる。
死後変化 用語
代表的な死後変化を死徴といい、死冷、死斑、死後硬直（死強）、死臭がある。その他、自己融解、死後凝血、腐敗、乾燥などもみられる。
この変化は生前の状態、死因、死後の経過時間、死体周囲の環境により異なる。病理解剖においては死後変化と病変の区別が必要である。
死後変化 死後に見られる現象
まず、心拍が停止した時点を死亡時間とし、その後見られる現象は以下の通りである。死亡後に見られる明らかな変化の多くは、血流の停止によってもたらされる。
まず、体表温度が速やかに室温に近づいていく。死後、体芯温度は体表温度と異なり、緩やかに気温に近づく。多くの場合、気温は体温より低いため、低下する（死冷）。体温の低下速度は、死亡時の体温や死体の大きさ、環境や着衣など、いくつかの要因によって変化する。
周囲の湿度が低い場合、指尖、鼻尖等の突出部位から速やかに乾燥し皮膚の収縮がみられ、ミイラ化が始まる。生理学的には、血流停止後、酸素の供給が途絶えた全身の細胞の内、神経細胞などの脆弱な細胞から、数分以内に不可逆的な変化が始まり、最後に筋繊維などの一番疎血に強い細胞が死滅する。末梢の、上皮など血液以外から酸素を得られる細胞では血流の停止による水分の不足(乾燥）、電解質の異常などを原因に細胞死が始まる。乾燥から免れ、周囲の空気から何とか酸素が供給されている場合、毛根などの細胞はしばらく生存する可能性もあるが、死体の髭や髪が伸びると言われる場合、多くは表皮の乾燥による収縮のため、毛髪がより露出して見えることによる錯覚であるとも言われている。また、まばたきが行われないため、角膜の乾燥、角膜の細胞死による蛋白の変性による白濁が速やかに進行する。
死後変化 死後に見られる現象
また、哺乳類では、死体が腐敗するより前に死後硬直が始まる。死体硬直の発現までの時間とその持続期間は、死亡時の筋肉の温度と気温に影響を受ける。死体硬直は通常、死の2-4時間後に始まり、筋肉はこの過程で、筋原繊維内にあるATPの減少と乳酸アシドーシスのため、徐々にこわばっていく。死後9-12時間経過すると、筋原繊維の機能が失われるため死体硬直は解除される。死後硬直中に他動的に関節を屈伸させると死後硬直は解除される。また気温が十分に高ければ、死体硬直は起こらない。
死後変化 死後に見られる現象
もう一つの死後の反応に死斑がある。死後、溶解酵素が漿膜から放出され、フィブリノゲンの溶解性分解を引き起こす。血管内の血液の内、血漿はこの過程で死後30-60分以内は永久に非凝固性（血清に近い状態）になる。重力による血の貯留（沈下）により局所の皮膚色の特徴のある変化をもたらす。死斑は死体の体重を支えている位置には形成されず、その周囲からでき始める。死斑は死後2時間以内に発現、最初は圧迫により消退するが、次第に固定され、強い圧迫によっても消退しないようになる。また、途中で姿勢（体位）を変えると、死斑の位置も移動する。その後、周囲の温度によるが、概ね8-12時間で固定、以後体位による移動は見られない。死斑の色は死因と環境で異なる。寒冷死の場合、死斑は鮮紅色を呈する。また、練炭による自殺などで見られる一酸化炭素中毒死の死斑も、特徴的な鮮紅色を呈する。死斑の広がりは、死体の表面にかかる圧力によって異なる。死斑は、皮下の血液によるため、大量出血、または、重症の貧血があった場合は、ほとんど見られないことがある。
次に、周囲の温度によるが、概ね半日後に胆嚢から胆汁が腹腔内に漏出、腹部に緑色斑が出現すると、次第に拡大する。また、特に夏季など温暖な季節では、山林、またはハエが多い場所では、死亡後直ちにハエが体表に産卵すると、産卵後わずか数時間で孵化、ハエの幼虫による食害が始まる。
死後変化 死体の分解
死体の分解は、実際には周辺の環境しだいで多種多様な経過を辿るが、概念的には以下の段階を経て推移する。
腐敗 (putrefaction)：嫌気性細菌による残された細胞の消化。自己分解の最終段階では、好気性の環境が死体内で確立される。これは、嫌気性菌の成長に有利に働く。これら嫌気性菌の大部分は内生の腸内細菌であるが、一部は外因性の土壌細菌である。これらのバクテリアは死体内の炭水化物、蛋白質、脂質を分解、酸とガスを生成して、死体の変色、臭気、膨張、液化を引き起こす。腐敗の進行速度は湿気や気温の影響を受ける。
分解 (diagenisis)：硬組織である骨と歯の分解。バクテリア、藻、菌類などの微生物は、生理的経路をたどるか、骨質を透過することによって、骨に侵入する。骨質の透過は、酸性代謝物質と酵素の代謝物質の排出によって達成される。特徴ある非生理的経路を生成することから、「穿孔経路」と呼ばれる。微生物の進入によって有機骨基質は化学分解される。その結果生じた代謝物質は、周囲にある無機物基質を破壊する。また、結晶質のリン酸カルシウムからなる無機物基質の分解は、環境中の化学要因に影響を受ける。酸性の環境は、部分的な骨の鉱物質消失に至る、リン酸カルシウムの溶解をもたらすと、また部分的に本来よりもかなり大きく、より水溶性のある分子に再結晶化する。これら微生物と環境の働きによって、微小構造が分解される。
死後変化 腐敗分解過程
腐敗分解過程（decomposition stages）は5段階に分類される。死から3日目辺りを医学的には、「新鮮期（fresh）」と呼び、体内にガスが発生し、「膨張期（bloat）」に入る。死後10日以上を過ぎると、体内に充満したガスや水分などが体外に噴出し、その後、本格的な腐乱＝「腐乱期（腐朽期とも。decay stage）」が始まる。この段階はさらに二つに分けられ、腐朽促進期（腐乱期とも。active decay）と高度腐朽期（後腐乱期とも。advanced decay）と呼ぶ。腐乱期は本来の体重から2割ぐらい減少し、後腐乱期ではさらに腐乱が進み、総量1割に減少した状態になる。数ヵ月から数年経つと白骨化し、これを「乾燥期」ないし「白骨期」（dry/skeletonized）」と呼ぶ。
交響曲第2番 (チャイコフスキー)
交響曲第2番 ハ短調作品17は、ピョートル・チャイコフスキーが1872年に作曲した交響曲。愛称は『小ロシア』。チャイコフスキーの作品の中では非常に陽気な楽曲の一つで、初演後ただちに成功を収めただけでなく、ミリイ・バラキレフ率いる「ロシア五人組」からも好評を勝ち得た。しかし、それから8年後にチャイコフスキーは大幅な改訂を施し、第1楽章をほぼ完全に書き換えるとともに、残る3楽章にも多くの変更を加えた。
チャイコフスキーは3つのウクライナ民謡を本作に用いて、非常な効果を挙げている。このために、当時のモスクワの著名な音楽評論家ニコライ・カシュキンから、「小ロシア」という愛称を進呈されることとなった。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 作曲
1872年の6月から11月にかけて作曲されたが、ほとんどは夏の休暇に、チャイコフスキーが（カメンカこと）ウクライナのカムヤンカに妹アレクサンドラ・ダヴィドヴァを訪ねた折に書き上げられた。8月に急いでモスクワに戻ると、チャイコフスキーはモスクワ音楽院での日課（教職）や音楽評論家としての活動をこなしつつ、熱心に本作に取り組んだ。弟モデストの手紙にすぐ返信できなかったことを詫びてチャイコフスキーは、「（交響曲に）夢中になってしまったので、他のことに取り掛かれる状況ではなかったんだよ。（コンドラチェフ曰く）この『天才の仕事』は完成間近だ。（略）形式の完成度に関しては、自分の最高の作品だと思う。」2週間後にチャイコフスキーは大急ぎで交響曲を仕上げ、さらに1週間後に完成させた。
チャイコフスキーの本作における民謡素材の利用については、伝記作家ジョン・ウォーラック（John Warrack）がまったく意外なことではないと述べている。もう一人の伝記作家アレクサンドル・ポズナンスキーによるとダヴィドフの地所は、当時すでにチャイコフスキーのお気に入りの隠れ家になっていたという。ウォーロックは、「チャイコフスキーがカメンカや、妹に進言されてその地に構えたダーチャ (別荘) に温もりを感じていたことは（中略）、交響曲に地元の歌を用いるという発想に姿をとった」とも付け加えている。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 作曲
チャイコフスキーはかつて冗談で、『小ロシア』の終楽章が成功したのは、自分自身の手柄ではなく「作品の真の作曲者ピョートル・ゲラシモヴィチ」のお蔭というのが真相なのだと述べたことがある。ゲラシモヴィチは、ダヴィドフの家の年長の使用人で、チャイコフスキーが本作に取り組んでいる間、作曲家に民謡『鶴』を歌って聞かせたのであった。
チャイコフスキーのお気に入りのアネクドートの一つに、『小ロシア』の草稿を失くしかけたという経験談がある。チャイコフスキーは弟モデストと旅行中に、頑固者の駅馬車仕立て人を説き伏せて、馬を馬車につながせようとした。旅行の間チャイコフスキーは、「皇帝の側近ヴォルコンスキー大公」の振りをした。
チャイコフスキーはモデストと夕方までに目的地に着くと、旅行鞄が見当たらないのに気付いた。そこには制作中の交響曲も含まれていたのである。チャイコフスキーは、駅馬車仕立て人が鞄を空けて、自分の身辺を調べたのではないかと訝った。そこで旅行鞄を取りに仲裁者を遣わした。仲裁者が戻って来て言うことには、駅馬車仕立て人は「ヴォルコンスキー公」のような貴人の荷物は、本人以外の目の前で空けませんということだった。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 作曲
チャイコフスキーは強い決意で戻った。旅行鞄は開かれておらず、おおかた安心した。チャイコフスキーはしばし駅馬車仕立て人と鄭重に話し込んでいて、ひょんなことから駅馬車仕立て人に名前を尋ねた。駅馬車仕立て人は答えた。「チャイコフスキーです。」チャイコフスキーは呆気に取られ、たぶんこの返事は、駅馬車仕立て人の側の抜け目のない仕返しに違いないと思い込んだ。結局チャイコフスキー姓は駅馬車仕立て人の実名だったのである。この事実を知ってからというもの、チャイコフスキーはこの話を人に聞かせては喜んでいたという。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 初演
1873年1月7日、チャイコフスキーは、ニコライ・リムスキー＝コルサコフのサンクトペテルブルクの自宅における集会で終楽章を披露した。モデストに宛ててチャイコフスキーはこのように書き送っている。「全員が熱中のあまりに私に口々に言い立てた。――リムスキー＝コルサコフ夫人は涙を浮かべて、自分に2台ピアノ用の編曲を作らせてほしいと頼んできた。」
チャイコフスキーの伝記作家デイヴィッド・ブラウンは、この集会にバラキレフも居なければ、ムソルグスキーも居なかったのだと推測している。しかしながら、リムスキー＝コルサコフ夫妻のほかに、アレクサンドル・ボロディンが居合わせていた。ブラウンは、ボロディンであればチャイコフスキーの作品を称賛したかもしれないと示唆している。もう一人の出席者は、音楽評論家のウラディーミル・スターソフだった。スターソフは自分が耳にしたものに感銘を受け、チャイコフスキーに次回はどんなものを作曲するつもりか尋ねている。スターソフは間もなくチャイコフスキーの生涯に影響を及ぼすことになり、幻想序曲『テンペスト』やその後の『マンフレッド交響曲』は、ブラウンによるとスターソフに影響されているという。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 初演
1872年版（初版）による作品全体の初演は、1873年2月7日にモスクワにおいてニコライ・ルビンシテインの指揮によって行われた。翌日チャイコフスキーはスターソフに次のように書き送っている。「（これは）非常に成功しました。あまりうまくいったので、ルビンシュタインは――聴衆の要望もあって――再演を望んでいます。」4月9日の再演は、さらなる成功を収めた。再び聴衆の要望により、 5月27日にモスクワで3度目の上演が追加されたのである。
評論家の反応もまた熱狂そのものであった。スターソフは終楽章について「色彩や『ファクチュール（出来映え）』という点において、すべてのロシア楽派の最も重要な作品の一つ」と評し、ペテルブルクから上演に駆けつけたヘルマン・ラローシは『Moskovskie vedomosti』紙に、「筆者は長らく、これほど楽想の主題的な展開が力強く、変化に富み、巧みに動機労作され、芸術的に考え抜かれた作品に出逢ったことがない」と述べた。
一方で、指揮者のエドゥアルド・ナープラヴニークは、5月7日にペテルブルク初演を行なっている。ツェーザリ・キュイの酷評にもかかわらず、ペテルブルクの聴衆も本作を積極的に評価して、翌年の定期で再演するように約束したほどだった。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 改訂
1873年の初演に触れたスターソフ宛の手紙の中で、チャイコフスキーは次のようにも洩らしている。「本音を言えば、始めの3つの楽章に完全に満足しているわけではないのです。ただし、『鶴』の旋律そのものは、さほどまずかったとは思えませんが。」とはいえチャイコフスキーは、出版社ベッセリに総譜を出版してくれるように口説いていた。ベッセリは、（リムスキー＝コルサコフ夫人が病気で作業を断念したためチャイコフスキー本人が作成した）2台ピアノ版を発表し、後に総譜を出版した。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 改訂
また、1870年代を通じてチャイコフスキーの音楽思想は変化を遂げた。18世紀の古典派音楽に軽やかさや優雅さを見出して、その特色に惹かれるようになり（たとえば『ロココの主題による変奏曲』）、ドリーブの『シルヴィア』やビゼーの『カルメン』に触れたことでフランス音楽への耽溺も強まった。『小ロシア』の第1楽章の雄大さや手の込んだ楽曲構成、テクスチュアの複雑さは、このような価値観に反するため、悪趣味と感ぜられるようになったのかもしれない。1879年にチャイコフスキーはベッセリ社に自筆譜の返送を要請し、これを受け取ると作品の改訂に取り掛かった。1880年1月2日にベッセリに宛てて、「1. 第1楽章を新たに作曲し直しました。原形をとどめているのは、わずかに序奏とコーダだけです。2. 第2楽章の管弦楽法に手を入れました。3. 第3楽章を変更しました。曲を切り詰めて、管弦楽法をやり直しました。4. 終楽章を短縮して、管弦楽法に手を入れました」と告げている。何と3日間でその作業を終えたという。
『小ロシア』の改訂は、特に開始楽章の改作は、楽曲構造やテクスチュアを明確にするためであった。1月16日までにチャイコフスキーは、自分の労作を総括して、かつての門弟で友人のセルゲイ・タネーエフに次のように伝えた。「この楽章（註：第1楽章）は圧縮されて短くなり、難しくなくなりました。『あり得ない』という形容詞が当てはまるものがあるとすれば、それはまさにこの初版の第1楽章です。参りましたよ、こいつは何と難しく、騒がしく、支離滅裂で、まとまりを欠いているのでしょう!
改訂版は1881年2月12日にペテルブルクにおいて、カール・ツィーケ（Karl Zike）の指揮によって初演された。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) グリンカと五人組からの影響
「ロシア五人組」にとって『小ロシア』が好もしく映ったのは、チャイコフスキーがロシア民謡を使ったからではなくて、特に両端楽章において、ロシアの民俗音楽の独特な特徴に交響曲の形を決めさせるというチャイコフスキーの手法であった。この手法こそが、「五人組」が辿り着こうと苦闘していた目標の一つだったのである。チャイコフスキーであれば、音楽院で受けたアカデミックな基礎を以てすれば、そのような展開をより長く、より集約的に続けることが出来たであろう。だがしかし、このような傾向の書法にもまた思いがけない落し穴はあったのである。伝記作家ジョン・ウォーロックはこのように述べる。「（民謡が）チャイコフスキーの作曲様式に持ち込まれ、ほとんど儀式めいたしつこさで同じような音程やフレーズを使うことで、躍動感や意図にかなうような効果よりも、むしろ静的な印象を産み出しているという特別な問題は、民謡そのものの性質に結びついている。事実旋律は、それ自体が一連の変奏めいたものになりがちで、展開や対比よりもむしろ転調によって進行してゆく。つまり、これは明らかに交響的な展開にはなじまないということである。」
交響曲第2番 (チャイコフスキー) グリンカと五人組からの影響
1872年にチャイコフスキーはこれを問題視してはいなかった。ブラウンも指摘しているように、「何回もの繰り返しに乗って進行していくような楽曲構成には避けられない欠点は、チャイコフスキーにとっては何ら問題ではなかった。なぜならチャイコフスキーは、それまでのすべての最も重要な交響楽の楽章において、第1主題を閉じようとして、それが始まったときとそっくりそのままの姿で使うことを習慣としていたからである。」1879年の改作に比べて1872年版の第1楽章は、規模においてはひたすらに巨大で、構成においては入り組んでおり、テクスチュアは複雑である。1872年版の開始楽章の重厚感は、わりあい軽快な第2楽章と好対照を為しており、終楽章とは程よく釣り合いがとれている。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) グリンカと五人組からの影響
『小ロシア』で最も印象深いのはスケルツォである。この楽章の独特な性格は、チャイコフスキーと五人組との近しい関係にあるのかもしれない。1869年にアレクサンドル・ボロディンの交響曲第1番が初演された。チャイコフスキーは初めて「五人組」の面識を得る。幻想序曲『ロメオとジュリエット』に五人組が狂喜したということは、おそらく今度はチャイコフスキーが五人組の作品に注意を寄せる番となったであろう。1872年にチャイコフスキーと五人組の交流は盛んであったように見える。だからこそ、『小ロシア』のスケルツォ楽章は、万一ボロディンの交響曲第1番が存在していなかったとすれば、現存の音楽と同じになっただろうかという点が問題となるのである。両方のスケルツォ楽章に顕著なのは、和声の大胆さと基礎的なリズムの静かなパルスである。いずれも『冬の日の幻想』のスケルツォには大いに足りなかった点である。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) グリンカと五人組からの影響
しかしながら、『小ロシア』で真の「力作」は終楽章である。ここでチャイコフスキーが、五人組がよしとしたグリンカの伝統に忠誠を示そうとしているのが最も如実に現れている。チャイコフスキーは壮麗な序奏に民謡『鶴』を披露しているが、この手法は、後年ムソルグスキーが『展覧会の絵』の「キエフの大門」を作曲したときの手法に似ている。それからチャイコフスキーは、「アレグロ・ヴィーヴォ」の主部に取り掛りつつ、茶目っ気たっぷりの意図を明らかにする。民謡『鶴』に続く2小節を独り占めさせ、変化に富んだ一連の伴奏に対置する。これほど長々とした展開は、より穏やかな第2主題への推移に余裕を与えない。そこでチャイコフスキーは、予告なしに第2主題を引き入れるのである。
楽章は、これまで煌びやかだったのに対して、続く部分は華やかさにおいて影が薄い。チャイコフスキーは、通り抜けようとする巨人のような一連の大跨ぎする音符によって、展開部を導入する。これらの小節を跨る音符に伴奏されて、2つの主題が再登場し、奇妙な旅に出向く。第2主題は歪められて不完全に呈示され、長大なクライマックスを築き上げつつも、『鶴』のくすんだ表情を帯びるようにすらなる。1872年版においてクライマックスは、よりいっそう派手やかな一連の伴奏とともに『鶴』に至る。1879年版においては、チャイコフスキーがこの部分を150小節ほど削除したので、クライマックスは第2主題に導入される静かな間奏へと突入するのである。
交響曲第2番 (チャイコフスキー) 楽器編成
ピッコロ1、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ1、ティンパニ、シンバル、バスドラム、タムタム（終楽章のみ）、弦楽五部。