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朝井影長 経歴
近江国郷士の淺井傅兵衛清貞の子として貞享元年（1684年）11月16日に誕生。初名を新七郎影長。元禄13年（1700年）奥田新七と改名。又姓を朝井と改める（事実上朝井家初代当主となる）。正徳元年（1711年）10月、東山天皇の中宮承秋門院幸子女王に奉仕。宝暦4年（1754年）12月14日勧修寺の尊孝法親王の坊官となる。同月16日得度し名号有壽となり、26日法橋に叙せられ、同12年（1762年）5月15日法眼に進み、治部卿と称す。明和5年（1768年）11月7日、85歳で卒去。
藤原師兼
藤原 師兼（ふじわら の もろかね）は、平安時代中期から後期にかけての公卿。藤原北家中御門流、右大臣・藤原俊家の三男。官位は正四位下・参議。
藤原師兼 経歴
康平4年（1061年）従五位下・侍従に叙任される。康平5年（1062年）3月右近衛少将。康平6年（1063年）1月従五位上に叙され、2月左少将に転じて美作権介を兼任。康平8年（1065年）1月に正五位下。治暦3年（1067年）7月右中将に遷り、12月正四位下に昇叙した。延久元年（1069年）8月左中将に遷る。延久6年（1074年）1月伊予介を兼ね、12月に27歳で参議に任ぜられて公卿に列した。
承保2年（1075年）1月伊予権守を兼ねるが、翌承保3年（1076年）数ヶ月籠居ののち卒去。享年29。
長野県道465号飯田上郷松川自転車道線
長野県道465号飯田上郷松川自転車道線（ながのけんどう465ごう いいだかみさとまつかわじてんしゃどうせん）は、長野県飯田市から下伊那郡松川町に至る一般県道として認定された自転車道である。一般に飯田上郷松川自転車道とも呼ばれる。現在は、飯田市上郷別府・終点間のみの供用であり、供用区間は天竜川の右岸（西岸）に沿っている。
榊幸治
榊 幸治（さかき こうじ、1967年3月6日 - ）は、コールマンの達人。北海道札幌市在住のBBQライフ研究家。日本のアウトドア愛好家。北海道BBQカレッジ代表。日本BBQカレッジ代表。大阪府四條畷市出身。酪農学園大学卒業。【ぷろふ榊】や【prof.さかき】ども呼ばれている。
榊幸治 概要
食肉メーカーに勤務していた経験を活かし、有志とともに2004年に「北海道BBQカレッジ」を開設。道内の観光資源であるアウトドアを通じ、道産の食材の利用推進と現代日本の食文化への警鐘を目的として活動する。「食育」に関する、カチッとした方向性を明確に打ち出す…というより、かなりユルユルに食文化の大切さを認識してもらいたいと考えている。
北海道内はもとより、日本各地でバーベキュー講習会を開催しているほか、食品加工業への商品開発や流通指導などの積極的な働きかけも行っている。
主な著者に「premium  BBQ」（三栄書房）がある。
2007年10月4日に放送された「とんねるずのみなさんのおかげでした」の特番内のコーナー「博士と助手〜細かすぎて伝わらないモノマネ選手権〜」で常連出場者のくじらが物真似を披露したことで知名度が上昇した。
長野県道467号坂北停車場線
長野県道467号坂北停車場線（ながのけんどう467ごう さかきたていしゃじょうせん）は、長野県東筑摩郡筑北村を通る一般県道。
長野県道472号栗尾見上線
長野県道472号栗尾見上線（ながのけんどう472ごう くりゅうみあげせん）は、長野県南佐久郡南相木村を走る一般県道。
長野県道472号栗尾見上線 概要
栗生川に沿って南相木村の栗生地区と中島地区を結ぶ。
路線名に含まれる「栗尾」は「栗生」の古い表記である。
ジョアン・ボスコ
ジョアン・ボスコ・デ・フレイタス・ムッチ（葡: João Bosco de Freitas Mucci、1946年7月13日 - ）は、ブラジルのMPB歌手、ギタリスト、作曲家。ジョアン・ボスコとして知られる。
ジョアン・ボスコ 人物
ミナスジェライス州のポンチ・ノヴァにアラブ系移民の子として生まれた。リオデジャネイロへ出たときエンジニアの仕事をしていたが、詩人アルヂール・ブランキとコンビを組み、1972年に自作曲「バラ・コン・バラ」をはじめ、「メストリ・サラ・ドス・マーリス」、「酔っ払いと綱渡り芸人」などがエリス・レジーナにレコーディングされ成功を収めた。間もなく自身も卓越したヴォーカリスト、ダイナミックなパフォーマーとして賞賛されるようになった。ブラジルではギター演奏が盛んな国だが、中でもライブでの彼のソロ演奏は特筆すべきパフォーマンスとして知られ、1983年のライブアルバム『100ª Apresentação』は評価が高い。
ジョアン・ボスコ 人物
ジョアン・ボスコはアメリカのジャズに影響された、「アラブ文化、アフリカ系アメリカ音楽、ブラジルのボサノバスタイルの融合」で有名となった。なお彼自身は、その中でも最も自分に影響を与えたのは、サンバの母とも称えられるクレメンチーナ・ヂ・ジェズースであると語っている。彼女の影響によりサンバのルーツ、また一形態であるパルチールド・アルトやアンゴラ起源のジョンゴをベースとするなど、アフロ色の強い曲が多い。
彼の3巻のソングブックの序文でアルミール・シェジアッキ(Almir Chediak)は、「才能ある作曲家ジョアン・ボスコの旋律的、和声的な構造は、ブラジル音楽の中でも最も幸福なもの」と論評している  。
長野県道473号上松御岳線
長野県道473号上松御岳線（ながのけんどう473ごう あげまつおんたけせん）は、長野県木曽郡上松町と御嶽山山頂を結ぶ一般県道。
中谷優子
中谷 優子（なかたに ゆうこ、1977年3月26日 -）は、兵庫県神戸市出身のプロボウリング選手。JPBA第28期生。ライセンスNo.289（1995年交付）。ROUND1所属。P★Leagueでのキャッチコピーは「神戸の弾丸娘」。夫はプロボウラーの平岡勇人。
中谷優子 来歴・人物
10歳の頃、家族に連れられてボウリング場へ遊びに行ったのをきっかけに興味を持つようになり、兄と2人で神戸六甲ボウルのジュニアクラブに入って本格的に活動を始める。そのセンターで開催された女子プロトーナメントを観戦するうちにプロボウラーに憧れを持ち、プロになることを意識し始める。
小学校5年生からJBCに入会。ジュニア大会・月例など大人に混じって活動する。ジュニア時代の主な成績は、全日本中学選手権個人2位。高校に入ってから今の所属先である神戸スカイレーンでアルバイトを始め、ボウリング漬けの毎日。高校時代は1年の時から3年の時まで3大会連続で国体に出場した。
1995年、阪神・淡路大震災の直後にプロテスト受験。初回挑戦で合格し、18歳でプロデビュー。1998年、JPBA公式戦ネピアカップで最年少タイの初勝利を飾る。同年、日本プロスポーツ大賞新人賞受賞。2009年ランキング6位。優勝回数8回。公認パーフェクト2回（2010年2月18日現在）。7-10スプリットメイド1回。BS日テレで放送されている『ボウリング革命 P★League』では3回優勝（第5戦、第11戦、第20戦）するも、第32戦で勇退。
中谷優子 来歴・人物
2016年3月26日にプロボウラーの平岡勇人と結婚。
2017年12月30日、妊娠したことをブログにて公表。
2018年6月19日、第一子となる女児を出産。
2019年4月、所属していた神戸スカイレーンが閉鎖になり、のちにROUND1へ移籍。主に三ノ宮駅前店、加古川店、姫路飾磨店を廻っている。
中谷優子 プロテスト時のエピソード
1995年1月17日、3月に控えたプロテスト直前に阪神・淡路大震災で被災。 練習をしたくても、2月末まではボールに一切触れられない状態になる。避難生活を続けながら、それでも何とか休業中のボウリング場を貸してもらい真っ暗な中、1人で練習をする。プロテストの日はまだ電車も通っておらず宅配便も届かないと言われたため、原付バイクにボールを4個だけ載せ、受験先の大阪まででこぼこ道を約2時間半かけて移動した。結果、見事3位でプロテストに合格した。
中谷優子 初優勝時のエピソード
1998年、ネピアカップ前日に帰宅途中バイクで転倒し、自分の上にバイクが乗った状態になる。足や肋骨に痛みを感じながらも，大会出場のために東京の芝ボウリングセンターに出向く。事故のため、ボール検量後の練習ができず、ぶっつけ本番で選抜大会の8ゲームに挑み、カットラインから数えて11番目の42位でなんとか予選進出を決める。
大会2日目は起きられなくなり、息をするのも痛い状態になってトレーナーに相談したところ「ひびか骨折」と言われたが、予選12ゲームに出場。11位で準決勝に進出。準決勝8ゲームでさらに順位を上げ、5位で決勝ラウンドロビン進出と、日に日に上昇カーブを描いていく。ところが、前半4ゲームを2勝2敗のタイにするも，翌日のスタートからいきなり3連敗で7位まで順位を落とす。しかし，師匠である木村俊代のアドバイスを受けながら終盤のビッグゲームで第4シードを獲得し，テレビ決勝に進む。
決勝ステップラダーでは、斉藤志乃ぶ、川崎八千代、稲橋和枝を撃破。優勝決定戦では、前年、師匠の木村を決勝で下した因縁の相手、中島政江と対戦。200－175で下す。21歳での初優勝は、小磯尚美、並木恵美子と並ぶ最年少タイ記録。大会後、神戸に帰って受診したところ、肋骨2本の骨折が判明。以後、バイクに乗るのは控えている。
長野県道475号信州新中条線
長野県道475号信州新中条線（ながのけんどう475ごう しんしゅうしんなかじょうせん）は、長野県長野市信州新町と同市中条を結ぶ一般県道。
仁義の墓場
『仁義の墓場 』（じんぎのはかば）は、1975年に東映が制作した日本映画。藤田五郎の同名小説が原作。
仁義の墓場 概要
日活アクションスターとして活躍し、日活退社後は松竹、東宝の諸作品で主演・準主演として活躍していた渡哲也の東映初主演作品。監督は1973年からの『仁義なき戦い』シリーズで「実録ヤクザ映画」ブームの先鞭を切った深作欣二で、監督の起用は渡本人の希望による。
仁義、組織、盃、掟に牙を剥き、戦後ヤクザの語り草ともなった実在のヤクザ石川力夫の型破り、かつ破滅的な生き様を凄惨な暴力描写で描き通した作品で、実録ヤクザ路線の極北と評される。公開当時の興行成績は振るわなかったが、後にその一種異様な迫力が評価され、キネマ旬報「オールタイムベスト・ベスト100」日本映画編（1999年版）では、38位に選出されるなど作品の評価は高い。
翌年には同じ深作監督による続編的作品（物語の連続性はない）『やくざの墓場 くちなしの花』も制作されている。
仁義の墓場 あらすじ
終戦直後の新宿は、ヤクザと外国勢力との抗争が続く混乱の只中にあった。テキ屋一家「河田組」の石川力夫（渡哲也）は兄弟分の今井幸三郎（梅宮辰夫）、杉浦誠（郷鍈治）と、中野を拠点とする三国人の愚連隊「山東会」を襲撃しテラ銭を強奪、さらに抗争によって双方摘発される。しかし治安維持に苦慮する警察の計らいで自分らのみ釈放され、まんまと同会を壊滅に追い込んだ彼らは中野今井組を興す。そして石川はこの抗争の最中に知り合った、置屋の若い女、地恵子（多岐川裕美）を強姦して情婦にする。
石川の凶暴性を持て余した組長の河田徹（ハナ肇）は、「池袋親和会」の青木政次（今井健二）を消せと示唆する。石川は青木の情婦を犯し、青木を叩きのめす。大幹部・梶木昇（成田三樹夫）を筆頭に復讐のため集結する親和会勢力に一大抗争の危機を迎えるが、河田に縋りつかれた大親分・関東野津組組長 野津喜三郎（安藤昇）の発案によって、進駐軍に鎮圧するよう仕向けることで事なきを得た。
杉浦は野津の盃を受け、組織に同化していく。破壊衝動の収まらない石川は賭場で悶着を起こし、野津から一喝される。逆恨みから野津の車に放火した石川は河田から激しい制裁を受ける、逆上して親分である河田を刺してしまう。今井にかくまわれる石川だが、その身を案じた妻・地恵子が警察に通報したことから逮捕される。
仁義の墓場 あらすじ
収監された石川を、親に斬りつけた不義理者として周囲の懲役囚たちがつけ狙う。不安から相次いで暴力騒ぎを起すも、一年六ヶ月の懲役を受けた後、出所した石川は河田組から十年間の関東所払いを食らい、地恵子に体を売らせて獲た金を持って大阪へ移る。この地で肺を病んだ石川は、釜ヶ崎のドヤ街で娼婦からヘロインを覚え中毒となり、売人を襲撃しようとしたところでやはり中毒患者の小崎勝次（田中邦衛）と出会い、意気投合する。
一年後、すっかり身体を蝕まれた石川らは無断で帰京し、今井組の賭場で騒動を起こす。今度も石川をかばおうとした今井ではあったが石川の上京を嗅ぎつけた河田から牽制され、なんとか石川を東京から遠ざけようとする。不実を責める石川に堪忍袋の緒が切れた今井は彼をなじり、怒りに我を忘れた石川は今井を刀で斬りつけ重傷を負わす。逃走後、再び現れた石川は今度は今井を射殺し、制止しようとした彼の妻にも右手に大怪我を負わせる。野方のアパートに潜伏していた石川と小崎を、警官隊はもちろん、河田組員、今井組員が包囲する異様な雰囲気の中、石川は無差別に発砲を繰り返す。薬が切れ禁断症状となった小崎を見て追い詰められ石川は、弾も尽き自棄になって表へ飛び出したところをもみくちゃの状態で取り押さえられる。警察病院に収容された後、彼は殺人及び殺人未遂で懲役十年の刑を宣告される。
仁義の墓場 あらすじ
昭和二十六年一月二十九日、肺を病んだ体に鞭を打って保釈金を工面するなど石川を献身的に支え続けた地恵子は、心身を磨耗し尽くして自殺した。刑務所内で胸部疾患が悪化した石川が、病気治療のため仮出獄を許される、わずか三日前のことであった……
火葬を終え、地恵子の骨を、手を震えさせながら一つ一つ箸で摘み骨壷に納める石川のサングラスに隠された両目から流れる涙は、頬を伝って灰の上に滴り落ちた。地恵子の骨壷をぶら下げ、死神のように彷徨う石川。河田組に現れた石川は、地恵子の遺骨を齧りながら「そろそろ一家を興したい」と信じられぬ言葉で河田に土地と金をねだる。さらに幹部の神野、松岡からも金を獲た石川は、石材店を訪れ墓石を作るよう要請する。そして「墓にはこう彫ってくれ」と言いながら一枚の紙片を渡した。別の日に石材店を訪れ、黙々と墓石を刻む老石工の横に佇んでいる石川は、なぜか小声で一人笑い、石工に不審がられるのだった。
仁義の墓場 あらすじ
亡き今井の組を訪れた石川は仏壇を拝ませてくれと頼むが、未亡人はかつて大怪我を負わされた右手を震わせてその願いを固辞する。
墓参りに訪れたところを河田組組員に襲撃され負傷した石川だが、それでも驚異的な生命力で生き延び、病院生活を経て府中刑務所に収監された。そして昭和二十九年一月二十九日、石川は周囲の制止を振り切って刑務所屋上から身を投じ、二十九年の短い生涯を自らの手で終えた。その日は奇しくも亡妻・地恵子の三回忌の日であった。
刑務所の独房内には、石川が書いた遺書が残っていた---「大笑い　三十年の　馬鹿騒ぎ」
新宿・常円寺境内。石川が建てた自分と地恵子、そして今井の墓石がある。そこにはなぜだか「仁義」の二文字が刻まれていた。その墓を訪れる人は、もう誰もいない。
仁義の墓場 製作経緯
企画は岡田茂東映社長。企画としてクレジットされている吉田達は「『仁義なき戦い』を含めて、一連の深作作品を気に入った岡田社長が、企画部長の天尾完次さんを通じて藤田五郎原作の『仁義の墓場』を深作に撮らせろと言ってきた」と述べている。吉田は「藤田五郎さんが日活へ出した企画が『仁義の墓場』だったんですが、ちっとも実現しないから藤田さんが岡田さんに持って行ったんです。僕がすぐ岡田さんに呼ばれて『タツ、深作ですぐこれをやれ！もうちょっと予算をやるからな』と言われたと述べている。
仁義の墓場 製作経緯
吉田は深作に「岡田社長が『仁義の墓場』をやれって言ってるけどどうする?」と聞いたら、深作は歯切れが悪く「いや実は達ちゃんさあ、誰にも言ってないけど、神波史男と二人で石川力夫を調べて『現代やくざ 人斬り与太』と『人斬り与太 狂犬三兄弟』でもうやっちゃってるんだよな」と断りかけた。吉田は「いいじゃん、会社の金使ってもう一本やろうよ」と口説いて深作が承諾したと話している。本作のモデルとなった石川は、監督の深作と同じ、茨城県水戸市出身の伝説のヤクザで、本作以前の『現代やくざ 人斬り与太』や『人斬り与太 狂犬三兄弟』も石川を反映させたと述べている。また直前に長田紀生が石川を素材として『狼の仁義』という脚本を書き東映に提出したが映画化されなかった。石川力夫をモデルにした最初の映画は1950年の大映『午前零時の出獄』とされ、これは1963年に日活でリメイクされている。意外なところでは、若山富三郎の当たり役として知られる『極道シリーズ』も俊藤浩滋プロデューサーが、実在する大阪釜ヶ崎の愚連隊の男をイメージして脚本を指示したが、上手くいかず、脚本の松本功が東映本社の課長から石川力夫の話を聞き、松本がそれを換骨奪胎して造形したのが『極道シリーズ』の主人公の親分という。ただ本格的に石川を扱った映画は本作が最初である。安藤昇は石川と同世代の人で、やはり同時期に安藤が渋谷、石川が新宿と隣接する街を根城にしていた筈なので、何かしら接触も考えられるが、安藤は「石川力夫?誰だ、そりゃ?名前も聞いたことないな。どうせ小物だろ」と話している。
仁義の墓場 製作経緯
本作が過酷な撮影となり、多くの伝説を生んだ理由は、鴨井達比古の脚本抜擢に端を発するが、その経緯について、吉田達は以下のように証言している。吉田は幸田清東映東京撮影所（以下、東映東京）所長から「君を企画部長にするよう岡田社長に伝えているから、来週から会議の時は僕の横に座りなさい」と言われていたのに、急に話が立ち消えになって企画部長は東映京都撮影所の天尾完次になり、天尾が東映東京に就いた。それまで天尾と吉田は酒を酌み交わす仲良しだったのだが、上下関係が出来ると天尾が吉田に命令するようになった。すると天尾が自分が昵懇にしている「鴨井に脚本を書かせろ」と吉田に命じた。吉田は「深作と鴨井では肌合いが違うから無理ですよ」と言ったのに「俺の言うことが聞けねえのか」と天尾が怒り、「いいから鴨井を連れて京都に何日かかろうが深作と打ち合わせして来い」などと深作の本質を知らない天尾に無理強いされた。天尾は岡田が東映東京のテコ入れのため京都から送り込んだ刺客であった。鴨井の証言では、1974年6月に鴨井が天尾からシナリオの発注を受けた時点では、菅原文太主演のオールスターものという企画であったという。鴨井単独でシナリオ執筆を始め、現地取材を行ったが、石川に親交のあった人たちの話を聞いても石川力夫像が上手く掴めなかった。手探りの苦しい模索の中、5ヶ月後の1974年10月12日、何とか350枚の第一稿を書き上げ東映に提出。東映はこの第一稿で基本的にOKという結論を出し、その線に沿って鴨井は脚本を短縮し280枚の第二稿を10月27日に書き上げた。
仁義の墓場 製作経緯
この後突如、路線が変更され、かねてより交渉していた渡哲也の東映主演が決まり、監督は渡の希望で深作欣二となり、鴨井のシナリオがそれに採用されることになった。渡は1974年の大河ドラマ『勝海舟』の主役を途中降板し、その後9か月、国立熱海病院に入院し11月に退院した。主演・渡、監督・深作が正式に決まったのは1974年11月とされ、1974年11月28日、東映本社会議室にて製作発表が行われた。渡の他、渡の所属する石原プロモーション社長・石原裕次郎も列席した。「長い療養生活を送った渡哲也のカムバック第一作」と報道された。「仁義なき戦いシリーズ」は東映京都撮影所製作のため、深作にとって東映東京撮影所での撮影は、1972年10月公開の『人斬り与太 狂犬三兄弟』以来となる。
仁義の墓場 製作経緯
天尾の命令で吉田達は鴨井を伴い京都に赴き、『新仁義なき戦い』の撮影で激務中の深作との打ち合わせの機会を待った。11月17日に鴨井は深作と初めて会う。ここから約40日滞在したが、深作は撮影で忙しくて具体的な打ち合わせができなかった。このような状況で鴨井は12月15日、自分でも納得がいかないという第三稿まで書いた。このホンを深作が褒めたりしたため、鴨井は喜んでいたが、深作の性格をよく知る吉田はこれは危ないと踏んでいた。12月24日、『新仁義なき戦い』の撮影を終えた深作が東京に戻って来たため、新宿の旅館で打ち合わせに入った。鴨井と深作に吉田達を交え、「テーマをどこに置くかという基本問題に立ち返り、青春とは何か、破滅感とは何かに始まり、暴力の問題、生き方の問題など、方法論の解明に至らぬまま時間切れ解散となった。その後、鴨井単独で第四稿まで書き上げた。これが第四稿として雑誌『シナリオ』1975年3月号に掲載されている。シナリオ編集部はこれに「『仁義の墓場』のシナリオは、印刷期日内に最終決定稿が出来上がらず、やむを得ず改稿中途の第四稿を掲載しましたので、御了承下さい。映画化には、松田寛夫氏、神波史男氏も加わって作成されたシナリオが使用されるとのことです」と注釈を付けた(松田、神波が手を入れた決定稿は公刊されていない）。以降、第四稿、決定稿（撮影台本）まで分けているが、後述する深作や吉田達の話は、この第四稿とされる物を第一稿と説明している。
仁義の墓場 製作経緯
鴨井と深作が折り合えなかった原因として、鴨井が最初に東映から受けた依頼では、「スケールの大きな実録モノ」との注文が付いていて、『仁義なき戦い』の新宿死闘編のようなシナリオを書いていたとされ、「個」を究めたいとする深作の意に添わなかったとされる。深作は「僕としては今度は『仁義なき戦い』のような政治的群像ドラマではなく、孤絶した一人のヤクザの情念に焦点を当てた方が渡君の主演作として相応しかろうと考えた」、「（鴨井の）シナリオが石川力夫を中心としたヤクザの抗争図になってる。新宿のでかい抗争なんて嘘っ八なんですよ。新宿周辺は、ヤクザも愚連隊もいて、いろんな形で縄張りはあったけど、大きな勢力はなくて入り組んでいましたから。石川力夫のせこさはそのことの反映なんです。彼は勝手なことばかりやってるわけで、それと抗争図が合わない。『仁義なき戦い』シリーズでやったような、西日本を二つに分けた山口組と対抗勢力の戦争という構図が、ここには当てはまらないというか、無理なんです。じゃあ代わりにどうするかといってもドラマツルギーが立たない。鴨井君が書いたホンはそれなりに一つの流れを持っていて、動かせないようになっていた。今までの『仁義なき戦い』シリーズの流れから見れば新味がない。そこで鴨井君とは初めてだったから多少は遠慮もあって、もう駄目だ、俺にはできないと逃げにかかったら、引き止められた。吉田達プロデューサーがやってきて、松田寛夫でも何でも投入する、間に合わせてくれないと東撮が年明けに撮影に入る作品がなくなる。せっかく捕まえた渡哲也を手放すわけにはいかない。そんな話をする間に大晦日になってしまった。新年（1975年）早々、荻窪の旅館・木村館に松田寛夫と一緒に放り込まれ、神波史男を呼んで三人であれこれ話した。西のヤクザ戦争が東へ行っただけでは新味がなくて、リアリズムも迫力もない。何か別の切り口を見つけないといけない。藤田五郎の原作を忠実にするのではなく、ヤクザの哀れさを描きたいという話になり、セカンド助監督の梶間俊一が水戸に行って戸籍を追跡調査し、少年期の足取りがつかめた。またチーフ助監督の小平裕は裁判記録などを調べた。冒頭のドキュメンタリー仕立てで、石川の近所の人たちの証言は写真は本物ではないが、声は隠しマイクで取った本物で、これを基調に話をつなぐところから始めてみるかとなった。つないだからといってどこへ行けるかは分からないけど、少なくとも抗争図はよんどころないとなれば入れていいけど、大した問題じゃない。いちばん大事なのは石川力夫というヤクザは何だったのかということで、いっさい説明抜きでやった方が面白いんじゃないかとなった。勝算はまったくなかったです。一番強いモチーフになったのは、泣きだしたら二時間でも三時間でも泣き続けるということです。それが大人になったらどうなるだろうかと、と。そんなわけで、鴨井君の第一稿は気の毒だけど目茶苦茶になっちゃって、結局、松田と神波で撮影台本（決定稿）を纏めてくれたんです。石川力夫のことをいろいろ調べていくと、暴力人間としての哀れさがそくそく伝わってきて、渡哲也というすごくナイーブな柔らかな感性を持っているスターにはいいんじゃないかと、非常に孤絶した男の哀しみを渡君のパーソナリティとダブらせてみると、これはいけるぞと思ったんです。最初がこのホン（決定稿）だったら企画は通らなかったと思う。鴨井君が書いた最初のホンはちゃんとしていた」などと話している。吉田達は「深作は鴨井脚本をあんなのホームドラマだよ。あんなのダメだよ等とボロクソにけなしていた。松田寛夫と神波史男には『俺たちが最初から書きたかった。人が下手を売ったものを持って来て』と涙を流してなじられた」などと話している。
仁義の墓場 製作経緯
神波史男は、「今まで何回も期日ギリギリの仕事をしてきたけれど、これは俺と松田にとってもかつてない凄まじいスケジュールだった。1月17日のクランクインまで一週間。鴨井氏の準備台本があって最初に深作さんから渡されて『どや？俺はブラックユーモアを要求したんだけど、違うんだよなあ』と言うわけ。未だに何でブラックユーモアなのか僕も松田もよく分からねんだけど『ブラックユーモア、ブラックユーモア』と呪文のように唱えながら取り掛かった。この時はさすがに深作さんも博奕はしなかったね。不眠不休でワワワーッとやって、ちょっと仮眠して、ロケハンに出て行くんだよ。で、夕方帰って来てまたワーッだよ。その繰り返しで、こっちもいつどうやって書いたのかも覚えてない。もう無我夢中というか何というか。その勢いのままクランクインして、それであんなもん作っちゃったんだよ。まあ、傑作と言われてるけど、確かになかなかのもんだと思うね」などと述べている。
仁義の墓場 製作経緯
『キネマ旬報』1978年6月下旬号で鴨井と田山力哉との対談があり、鴨井が本作に対する不満をぶちまけた。鴨井は当時30歳過ぎで、最も若い部類の脚本家でもあり、「深作さんは、さあどう撮ろうかという時にならないと、具体的なイメージが出てこない人なんですね。基本的なことは話し合いましたけど、抽象論では分からないわけですよ。ぼくは深作さんとは決定的に合わなかった。深作さんは石川力夫と同世代で戦後の闇市を知る世代でもあり、その観点で石川を捉えていこうとする。ぼくの方は時代設定が昭和20年代であっても昭和40年代に引っ張り込もうとする。そのあたりが決定的に違ってました」などと述べ、食い違いは消えず。鴨井の主張では、深作は鴨井のシナリオのどこが気に入らないか指摘するわけではなく『どこか感覚的に違うんだな』と言っただけで鴨井脚本では撮れないと土壇場になって気心知れた神波史男、松田寛夫を呼び、一週間ぐらいで手を入れた。鴨井は激怒し、こっちは半年かかってるのに撮影直前になってこのホンでは撮れないなんてプロじゃない、僕に一言も断りもなく直してしまうなんて失礼な話、僕のホンで撮ればもっと傑作になった、深作さんがスター監督になると、何をやってようと深作批判はタブーだという風潮が出てくるけど、それは間違い」などと話した。
仁義の墓場 製作経緯
この鴨井の言及に対して、神波史男が『キネマ旬報』1978年7月下旬号で松田寛夫と相談した上で、としてこれに反論。無論スタート時に鴨井氏のシナリオは読まされてはしたが、我々の狙う表現とは対極のものとして、完全に捨ててかからざるを得なかった、我々は鴨井氏のシナリオを全く使っていない、その作業の内実たるや、決して手を入れてしまった程度のものではない、一週間の執筆期間しかなかったのは事実だが、半年かけられた鴨井シナリオとは別個に自立するものである、曲がりなりにも一週間で書けたのは、藤田五郎の的確な原作、改めて基礎的な調査をやり直すために、現地まで走ってくれた梶間俊一ら助監督諸氏の力に加え、我々が既に前作『人斬り与太 狂犬三兄弟』に於いて石川力夫を射程に入れていたこと等の結果である、『仁義の墓場』のシナリオ作者はあくまで我々であって鴨井氏ではない、我々としても、当時東映に対して鴨井氏のタイトルを外すよう強く要求しなかった点を反省するが、鴨井氏も、今になってこのような発言をされるのなら、あの時点で、潔くご自分のタイトルを降ろすべきでなかったか、などと反論した。多岐川裕美が演じたヒロイン地恵子は、鴨井シナリオでは強い女として描かれていたが、神波、松田版では、自らの意思を持っているのか、よく分からない人形のような女に変更され、無表情な地恵子がいきなり自殺してしまう不気味さにより、石川の不気味さが際立つように書かれている。
仁義の墓場 製作経緯
これに対して鴨井が『キネマ旬報』1978年8月上旬号で補足説明を行った。神波が主張した鴨井のシナリオを全く使っていない、鴨井シナリオとは別個に自立するものという件についての反論はなく、その間のすべての状況を知っているのは多分プロデューサーの吉田氏だけで、状況の一部しか知れされていない我々が脚本家どうしで、泥を投げ合ってもプラスにならないと話し、タイトル問題については、ホン直しをやっていると知らされた時点で天尾完次部長と吉田達プロデューサーに、私の名前を外してくれるよう強く申し入れたが、両氏の説得で私の名前は残ってしまったと説明。しかし深作に対しての批判は一切撤回せず、自身への礼節を欠いたものとして再度批判した。神波は2001年に10歳下の鴨井が先に亡くなってしまったため、後で「俺が鴨井さんだったら、そりゃ同じこと言うよ。今にして思えば悪いことをしたと思うけど」と話した。
仁義の墓場 製作経緯
吉田達プロデューサーの証言は、天尾完次が鴨井を脚本に選んだが、天尾は深作と仕事をしたことがないので吉田に「深作と鴨井を京都に連れて行って脚本を書いてもらってくれ」と頼み、深作と鴨井で40日かけ、ハコ書きまで行ったところで、深作が「これで脚本化しておいてくれば撮るよ」と言ったため、吉田と深作は東京に戻りここで鴨井の第一稿が出来た。この第一稿を読んだ深作が「これじゃ撮れない。これは全部違う」と言うので鴨井が怒って脚本を降りた。それでいつものメンバー、松田寛夫と神波史男を呼べとなり二人が投入された。松田と神波は深作が自分たちに発注せず、鴨井に発注したことに激怒し、さらに吉田に「一週間で書いてくれ」と言われ憤慨したが吉田がなだめ、「チーフ助監督の小平裕を入れて松田、神波、小平で三等分して書き直し、直しながら出来たのが決定稿」、「鴨井さんが書いたものを深作、松田、神波と小平らと手を加え、僅か一週間で撮影台本を書き上げました」と吉田は述べている。
仁義の墓場 製作経緯
改稿中途の第四稿が『シナリオ』に掲載され、その注釈の影響なのか、脚本クレジットが文献やウェブサイトでまちまちとなっている。『映画芸術』で神波史男が荒井晴彦に「『仁義の墓場』は神波さんはクレジットされてない」と言われ、「一応されてるでしょ」と言い返したこともある。東映ビデオは鴨井の単独クレジットとしているが、映画封切り時のポスターや、ビデオパッケージ、DVDパッケージ、及び、東映チャンネルでは、松田、神波、鴨井の3人のクレジットとしていて、東映内でも統一されてなく、日本映画製作者連盟では、鴨井と神波のダブルクレジットながら、画像の封切り時のポスターには、松田、神波、鴨井の3人のクレジット表記がある。文化庁日本映画情報システムでは鴨井の単独クレジットで、鴨井の単独クレジットが多いようであるが、杉作J太郎、植地毅著『仁義なき戦い 浪漫アルバム』では、深作と鴨井のダブルクレジット、深作・山根貞男共著『映画監督 深作欣二』や大高宏雄著『仁義なき映画列伝』などでは、鴨井、松田、神波の3人のクレジットとなっている。鴨井、松田、神波、深作の4人のクレジットとするものは見当たらない。
仁義の墓場 製作経緯
1975年1月1日、まず深作と松田とで、翌1月2日に神波が加わり、夜中にシナリオのディスカッションが行われ、その正月に深作と助監督らは水戸でのロケハン及びロケ(冒頭部分)も行い、石川力夫の生家など水戸で取材を重ねた。深作が朝出かけて夕方帰ってくるまで松田と神波は寝たが、深作は全く寝る時間はなかったという。冒頭のイントロは水戸で取材した音声をそのまま使っているため、深作自身のセリフも入る。石川について語っているのは、実際に石川の子どもの頃を知る近所の人だが、そこに被さる映像は無関係な人物である。石川に関しては水戸で調べたが、石川が大阪に流れてからの行動は時間がなくて調べきれず。別班も立てて取材もしたが、大阪時代に知り合った田中邦衛扮する小崎勝次などは、ほとんど分からなかった。有名な女房の遺骨を齧る逸話は、石川の話ではなく、俳優・山本禮三郎の実話という。取材する時間も短く実録といってもかなりの部分はフィクションとなる。
神波がシナリオ作成に加わったのは「松田が呼ばれた次の日」と話しているものがあり、これだと1975年1月2日になるが、別のインタビューでは1975年1月10日と話している。ここから1月16日までの7日間で、撮影台本（決定稿）を書き上げた。1975年1月17日のクランクイン前日であった。
仁義の墓場 製作経緯
渡哲也の東映初出演、初主演は、1974年春の"東映のお家騒動"が関係している。"東映のお家騒動"とは、当時の東映・岡田茂社長が、1973年の『仁義なき戦い』が大ヒットすると、1970年代に入り興行成績が鈍っていた「任侠映画」を捨て「実録ヤクザ映画」に転換しようとし任侠映画を統括していた俊藤浩滋と対立、鶴田浩二や若山富三郎、高倉健ら、東映の看板スターを囲っていた俊藤が彼らを連れて東映から独立し東宝に移籍しようとした騒動を指す。この動きは岡田が配下の高岩淡らを使ってスター一人一人を説得し全員残留となり事態は一応の決着を見たが高倉プロの撤回を要求されていた高倉健は岡田と確執があって東映作品の出演を拒むようになっており、このため岡田が"ポスト高倉健"と名指しして東映に引き抜こうとしたのが渡哲也だった。『仁義の墓場』が公開された1975年は、岡田社長が「どうしても渡君が欲しかった。このあともウチのアクションスターのトップとして活躍して欲しい。年間4、5本の主演作品を企画する」、「今年はわが陣営に引き込んだ渡哲也君の"渡路線"を確立することだ」とぶち上げる程の渡哲也に対する熱の入れ方だった。
仁義の墓場 製作経緯
東映の仁侠映画は1960年代半ば、当時実質東映のゼネラルマネージャー的立場にあった岡田茂プロデューサーが、不振の続く時代劇からそのフォーマットを容易に転換できると発案、路線化し俊藤浩滋を統括的プロデューサーに任命することで大きな成功を収め一時代を築いた。しかし約10年の間に俊藤が東映京都撮影所を牛耳るようになった。俊藤は東映の社員ではない外部プロデューサーのため反撥する者も多かったが任侠映画の大成功で誰も逆らえず、また面倒見が良かったこともあって看板スターを囲っていた。
渡哲也は日活がロマンポルノに転換した1971年に事実上フリーとなり、映画各社の間で激しい争奪戦が起こったが石原プロモーションへ入社した。しかしその後も各社勧誘は続き、弟の渡瀬恒彦をスカウトした岡田が長期間に渡り、秘かに渡と会って熱心に説得を続け、渡自身もアクション映画をやりたいと強く東映入りを希望したため1975年に渡は東映入りの報道もされた。1974年暮れ『脱獄広島殺人囚』、「新仁義なき戦いシリーズ」とも渡は出演要請を受けたが「体調が完全でない」と拒否し、1975年1月にクランクインしたのが本作となる。
仁義の墓場 製作経緯
薄倖のヒロイン地恵子に扮し石川との究極の破滅愛を演じた多岐川裕美は、この前年東京駅前の喫茶店でバイトしているところをスカウトされデビュー、本作に抜擢された（聖獣学園#多岐川のスカウト）。この地恵子は自殺する一週間前に石川力夫と婚姻届が出されているが、石川力夫が届を出したのかは不明という。
仁義の墓場 製作経緯
ホンがなかなか出来ないため、撮影が予想されるキャバレー等の美術を作ったり、撮影準備を先に始めた。例年なら東映東京撮影所は1月、2月は一番ヒマな時期であったが、1975年の東京撮影所は新年早々から活気付いた。1974年暮れからの持ち越し作品、山口和彦監督『怪猫トルコ風呂』が追い込み撮影、暮れに1日だけカメラが廻った本作の併映作・鈴木則文監督『少林寺拳法』も連日の夜間撮影が続いた。東京撮影所の正面広場には時折、一見赤レンガ造りの居丈高な刑務所の正門のセットが建つ。その向こうの撮影所建物の窓という窓に木製の黒い鉄格子をはめ込み、ロングショットで撮ったフィルムを映写にかけると立派な刑務所風景が映し出される。ある時は網走刑務所、ある時は栃木、ある時は宮城にもなる「東映任侠映画」、「女囚さそりシリーズ」など、数々の映画で使われたこれは通称"東映刑務所"と呼ばれた。それまで閑古鳥が鳴いていた所内に、久しぶりに東映刑務所が建てられたのは1974年12月、石井輝男監督の『直撃地獄拳 大逆転』のラストシーン用だった。一旦取り壊されたこの刑務所が府中刑務所のセットとして復元されたのは1975年1月。刑務所セット15メートルのダイビングシーンは春田純一が吹き替えており、当時では最も高い記録だった。この頃はエアーマット（衝撃吸収するためのセーフティーマット）がなく、体操で使うマットに段ボールを敷き詰めた状況のスタントであり。春田は「10代だったから恐れをしらないというか、何というか…」と振り返っている。
仁義の墓場 製作経緯
1975年1月、深作が二年ぶりに大泉に帰還。渡哲也が初めて東映にその雄姿を現した。クランクインを1975年1月16日とするものと、1975年1月17日とするものがある。
クランクインの日、寒い日に渡は病み上がりに関わらず、朝の9時から素足に雪駄履きで石油のカンカン一つのところでいつまでも立っていた。ライティングに手間取り、ず～と立っているので、日活から付いて来たお付きの人に深作が「どうして椅子持って来ないんだ」と聞いたら「初めての仕事場で初めての主演作で、偉そうに椅子なんか座ってられん。椅子なんか持って来るなと言われたんです」と答えた。それを聞いた深作は背中がゾクゾクッとして「いっぺんに渡君を好きになった。そういう風に俳優さんに迫ってこられると、こっちもそれに応えたくなりますよ」と話した。
渡の出番は隙間なくびっちり続き徹夜が続いた。寒い時期で病み上がりの渡は、どんどん体調を悪化させ、後半は点滴を打ちながら撮影した。連日早朝から深夜に至る強行撮影。日曜、祭日は全て返上、ほぼ不眠不休で24日間という凄まじい強行軍で撮影を終えた。渡の親代わりを任ずる舛田利雄が後で吉田達プロデューサーを呼び出し「渡を殺す気か」と怒鳴りつけたという。たまたま神波史男と友人の脚本家・奥山貞行（奥山耕平）が店に居合わせ、昂った状態で再び飲み始めた舛田に奥山が悪気などなく「舛田さんはどうしてロマンポルノを撮らないんですか?」と質問した途端、舛田が再びブチ切れ、「この若造がっ！」と奥山の顔面を殴りつけ、奥山の眼鏡が吹っ飛び、鼻血がしたたった。なおも奥山を鷲掴みにかかり、次なる攻撃を仕掛かった舛田を吉田と神波が二人がかりで押さえ込み、何とか取り押さえた。スタッフもいつ寝たのか記憶がない程で、スクリプターも半世紀近くが経過した今もトラウマとして残り、本作の撮影が夢に出てきてうなされるという。クランクアップを1975年2月9日とするものと、1975年2月10日とするものがある。チーフ助監督の小平裕は「撮影は19日だった」と述べている。
クランクアップの2月9日の夕方からダビング及び映倫ラッシュ、その後、17時から翌朝8時までが編集ラッシュとされるが、編集ラッシュは丸1日もなし、無茶苦茶の二乗の製作過程であった、などと伊藤俊也の主宰する東映東京の労組系機関紙「大泉スタジオ通信」1975年2月25日号に書かれた。
映画の封切り日は1975年2月25日だった。
仁義の墓場 エピソード
渡は前年の大河ドラマ『勝海舟』を途中降板し、療養生活を経ての復帰第一作が本作であった。まだ病み上がりで本調子ではなかったが、それがかえって幸いして、どす黒い肌色を含めて鬼気迫る表情を醸し出だし、石川の不気味な迫力をいやが上にも増大した。特に火葬場で職員に導かれつつ、涙を滴らせながら地恵子の遺骨を箸で一つずつ摘み上げるシーン、さらに骨齧りのシーンに於ける狂気的な表情は語り草となっている。神波は「渡をこきつかってリアリティーを確保しようとした深作の狙いでなかったか」と述べている。
仁義の墓場 エピソード
本作公開後、岡田東映社長は「今年はわが陣営に引き込んだ渡哲也君の"渡路線"を確立することだ」とぶち上げ、この年4月の『大脱獄』で高倉健と、5月の『県警対組織暴力』で菅原文太と競演させ、6月の『スーパー・アクション／強奪』（『資金源強奪』として映画化）と8月の『日本暴力列島・北九州電撃戦』（映画化されず）で主演させ、"東映スター渡"をイメージ付けようとしたが、渡は『仁義の墓場』撮影後、映画のキャンペーンなどで満足な休みが取れず。案の定、高熱が出てなかなか下がらず1975年3月10日、再び病でダウンし、東大病院に担ぎ込まれた。念願だった高倉健との共演作『大脱獄』も降板を余儀なくされ、前述の映画も全て出演できなくなり、渡は結局東映と専属契約を結ばなかった。二回にわたる入院生活は延べ2年半に及んだため『仁義の墓場』は渡のこの年唯一の仕事と見られる。
『緑色の部屋』の宣伝キャンペーンで、1980年2月に来日したフランソワ・トリュフォーに、日本の映画ジャーナリストが日本の名作を観てもらおうと、当時名画座かで掛かっていた本作を推薦し、トリュフォーに観てもらった。しかしトリュフォーは開始10分で劇場を出てしまい、「何で?」と聞いたら、「非常に疲れていたのと、暴力的なシーンが多くて堪えられなかったのです。暴力的な映画よりエロチックな映画の方がずっと好きです」と言った。
仁義の墓場 サウンドトラック
これまで失われたとされていた本編使用の音源を、マスターテープからリマスタリングしたもの。本編未使用の音源も収録されている。
また、ボーナストラックに津島利章が生前に擬似ステレオ化した音源が収録されている。
仁義の墓場 リメイク
2002年に『新・仁義の墓場』としてリメイク。監督:三池崇史、脚本:武知鎮典、主演:岸谷五朗。主人公は同じだが、時代設定は現代に置き換えられている。
同時死亡の推定
同時死亡の推定（どうじしぼうのすいてい）とは、複数人が何らかの原因で死亡し、これらの者の死亡時期の前後が不明な場合に、法律によりこれらの者が同時に死亡したものと推定する制度をいう。
日本では民法第32条の2により規定されている。この条文は昭和37年法律第40号により追加された（民法第1編第2章に第5節を追加する形で定められた）。
同時死亡の推定 条文
民法第32条の2（同時死亡の推定）
数人の者が死亡した場合において、そのうちの一人が他の者の死亡後になお生存していたことが明らかでないときは、これらの者は、同時に死亡したものと推定する。
同時死亡の推定 制度趣旨
交通事故や火災などの危難に遭遇して複数の親族が死亡した場合、相続においては各人（例えば親子）の死亡の前後によって相続人の範囲が変動するが、このような危難においては死亡時期の前後の立証が困難であることが多くその確定に問題を生じていた。例えば、Aとその子Cが危難に遭って死亡し、その遺族がAの配偶者BとAの親Dである場合に、AとCの死亡の先後によって遺族の相続分が異なることになるが、その証明は極めて困難であるため、事実上相続財産を先占した者が優位する結果をもたらしていた。特に洞爺丸事故（1954年）、南海丸事件（1958年）、伊勢湾台風（1959年）などの際には多くの法律問題を生じた。そこで昭和37年法律第40号により民法に条文を追加し、数人の者が死亡した場合において、そのうちの一人が他の者の死亡後になお生存していたことが明らかでないときは、これらの者は、同時に死亡したものと推定することとしたものである（民法32条の2）。
同時死亡の推定 認定の要件
「複数人が何らかの原因で死亡し、これらの者の死亡時期の前後が不明な場合」が要件となっている（民法第32条の2）。本条の趣旨から死亡した数人の者（失踪宣告を受けた者や認定死亡とされた者を含む）の間の死亡時期の前後が不明で確定できない場合には適用があり、必ずしも同一の危難であることは要件とされない。
同時死亡の推定 認定の効果
同時死亡の推定を受けた者について、これらの者は同時に死亡したものと推定される。これは法律上の推定である。
同時死亡の推定により次のような効果を生じる。
同時死亡の推定 生存・異時死亡による反証
同時死亡の推定の効果は「推定」にすぎないから、生存あるいは異時死亡（同時に死亡したとされた時期と異なる時期に死亡したこと）を反証として挙げる（立証する）ことによりその法的効果を覆すことが可能である。ただし、この場合の反証はよほど明確な反証でなければならないとされている。
十分に明確な反証があればそれが時間的に僅かな前後であっても推定は覆される。これは画一的な基準によって紛争を解決するという相続法の本質から、相続制度の趣旨との関係で、どこにその限界を定めるか問題となることによる。
反証によってそれまでの同時死亡の推定の効果が覆された場合には、受益者となっていた者は不当利得となるため返還義務を負う。また、新たに相続人となった者は相続回復請求権を行使できる。ただし、相続回復請求権は相続人またはその法定代理人が相続権を侵害された事実を知った時から5年間行使しないときは時効にかかり消滅するため制限を受ける（884条前段）。
岡崎市立梅園小学校
岡崎市立梅園小学校（おかざきしりつうめぞのしょうがっこう）は、愛知県岡崎市稲熊町にある公立小学校。
岡崎市立梅園小学校 概要
1871年（明治4年）に創立された「市学校」を前身とする。
根石小学校とともに岡崎市立甲山中学校の学区を構成する。
岡崎市立梅園小学校 歴史
1869年（明治2年）に設立した岡崎藩の藩校允文館を起源とする。1871年（明治4年）、伝馬鹿ヶ谷饗応所（俗称：御馳走屋敷）に市学校が設立され、允文館の書籍などが引き継がれた。1872年（明治5年）、廃藩置県で額田県小学校と改称して魚町の大林寺内に移転し、同年に岡崎小学校と改称した。さらに1873年（明治6年）に門前町の随念寺に移転し、公立学校となり第2大学区内愛知県管下第8番中学区内額田郡第1番小学岡崎学校と改称した。さらに1892年（明治25年）に額田郡岡崎町立岡崎高等小学校、1906年（明治39年）に愛知県額田郡岡崎高等小学校に校名を変えている。
岡崎市立梅園小学校 歴史
1916年（大正5年）、大字梅園字六本37番地に新校舎落成移転。同年3月4日、愛知県額田郡梅園尋常小学校が創立され、7月1日の市制施行に伴い、10月1日に岡崎市梅園尋常高等小学校と改称した。1938年（昭和13年）には、学校統合で根石小学校を統合した。1941年（昭和16年）に梅園国民学校と改称し、1944年（昭和19年）に愛宕国民学校の廃校により同校の児童を受け入れた。1945年（昭和20年）の岡崎空襲では被害を被らず、岡崎高等女学校が校舎の一部を使用した。1947年（昭和22年）に学制改革により岡崎市立梅園小学校と改称した。1962年（昭和37年）に鉄筋コンクリート校舎の第1期工事が完工し、1968年（昭和43年）に体育館と校門が完成した。その後も、児童数の増加により校舎の増築などを繰り返した。また、2005年にスウェーデン皇太子ヴィクトリア王女が来校した。
また岡崎に移住して100周年という記念の年でもある。
岡崎市立梅園小学校 部活動
音楽部は県内の大会で優勝し、NHK全国コンクール出場したこともある。
五月橋 (木曽川)
五月橋（さつきばし）は、岐阜県加茂郡八百津町と瑞浪市の間の木曽川に架かる橋である。
丸山ダムの上流、約10kmにある深沢峡に架かる吊橋。
五月橋 (木曽川) 概要
岐阜県道352号大西瑞浪線の橋である。開通当初は自動車の通行も可能であったが、1982年（昭和57年）の集中豪雨のため県道及び国道418号が被災し、通行止めとなる。この地域は落石多発地帯ということもあり、復旧も困難であることから、2024年現在でも災害による通行止めの状態が続いている。
橋床は鉄製の金網のみで歩行者のみ通行可能な状態であったが、新丸山ダムの建設に伴い架け替えが計画されており、2024年現在工事により歩行者の通行も禁止されている。
石狩線
石狩線（いしかりせん）は、かつて日本国有鉄道自動車局（国鉄バス）、北海道旅客鉄道、ジェイ・アール北海道バスが運行していた自動車路線である。
本項では、かつて運行されていた都市間バス路線である高速沼田号（こうそくぬまたごう）についても記述する。
石狩線 概要
本路線の歴史は、第二次世界大戦下において不要不急路線として札沼線が資材供出のため休止となったのを受け、鉄道線の代行という使命の下、1943年10月に石狩月形駅と石狩追分駅間51kmの運行を開始したものに端を発する。1944年7月には石狩当別駅と石狩月形駅、石狩追分駅と石狩沼田駅を結ぶ区間についても開業、札沼線の石狩当別駅以北の区間を省営バスにより代行輸送することになった。この時、既存の民営バス事業者に影響が出るとして、本路線の運行開始にあたっては北海道中央乗合自動車（当時）に金銭補償が行なわれた。
終戦後、札沼線の運行が再開されると、本路線の使命は鉄道線の培養へと変わり、鉄道のフィーダー輸送が主となったが、1972年6月に「赤字83線」の1つに指定された札沼線新十津川駅以北が廃止された際には再び代行輸送を行なうことになった。
その後は地域輸送が主体となり、1993年からは札幌への特急バス「高速沼田号」の季節運行を開始するなどの動きもあったが、徐々に路線網は縮小され、2003年3月1日をもって全線が廃止された。大部分は北海道中央バスへ引き継がれ、一部は沿線の町の町営となった。なおジェイ・アール北海道バス運行当時に滝川駅・砂川駅発着であった路線は、北海道中央バスへの移管の際に発着地点が北海道中央バスと統合された（それぞれ滝川ターミナル・砂川ターミナルへ変更）。
石狩線 路線
滝川駅 - 橋本町 - 新十津川役場 - 菊水町 - 浦臼駅 - 石狩新宮 - 石狩月形駅
本数の少ない札沼線末端部を補完していた。
滝川駅 - 菊水町・浦臼駅・石狩新宮の区間便も存在した。
廃止後は滝川駅 - 浦臼駅が北海道中央バス滝川浦臼線に、浦臼駅 - 石狩新宮が浦臼町営バスに引き継がれ、石狩新宮 - 石狩月形駅は廃止された。
その後2020年5月7日の札沼線の廃止に伴う代替バスとして、同年4月1日より、浦臼 - 月形間に美唄自動車学校が運行する月形浦臼線が運行されている。
また2022年9月30日をもって北海道中央バスの滝川浦臼線が廃止、浦臼町営バスが代替することとなった。
滝川駅 - 橋本町 - 新十津川役場 - 菊水町 - 砂川駅
一部便は新十津川駅前に乗り入れていた。
廃止後は北海道中央バスに引き継がれたが、2013年4月1日のダイヤ改正で撤退し、誠和運輸（新十津川町のバス・タクシー事業者）が新十津川 - 砂川を予約制で運行する形となった。その後、2022年4月の新十津川町内の公共交通再編により経路と担当事業者が替わり、新十津川北星ハイヤーの運行となっている。
石狩線 路線
浦臼駅 - 袋地 - 奈井江駅
廃止直後は北海道中央バスと浦臼町営バスに引き継がれたが、両者で運賃が異なり、乗車券も共通利用できなかった。
2007年4月1日のダイヤ改正で北海道中央バスも撤退し、以降は浦臼町営バスが単独で運行している。
その後、2022年10月1日より美唄自動車学校（美自校観光バス）の運行に転換するとともに、運転区間を奈井江駅から砂川市立病院・砂川駅まで延長することとした（ただし、奈井江駅 - 砂川駅の区間利用は不可）。
石狩線 路線
滝川駅 - 橋本町 - 雨竜市街 - 和市街 - 碧水市街 - 石狩沼田駅
札沼線（新十津川駅 - 石狩沼田駅）廃止代替。鉄道廃止からしばらくは、一部便が新十津川駅にも乗り入れていた。
滝川駅 - 和市街・碧水市街などの区間便も存在した。
廃止後は北海道中央バス滝川沼田線に引き継がれた。この際大幅な減便を行ったため、代替措置として高速るもい号滝川経由便に雨竜市街・追分市街・北竜役場を増設し乗降扱いを行っている。
2008年4月1日のダイヤ改正で北海道中央バスも碧水市街 - 沼田駅前から撤退し、滝川ターミナル - 碧水市街間の運行となり路線名も滝川北竜線となった。廃止区間については沼田町営バスが和・碧水市街 - 沼田駅前を運行することとなったが、沼田町営バスも2013年5月に一部便を「予約制バス」とした後、2018年6月からは「乗合タクシー」へと移行している。
2022年4月1日には北海道中央バス滝川北竜線も全線廃止となり、雨竜町と北竜町が空知中央バスの深滝線に接続する形で代替交通を確保。また、新十津川町内の区間は新十津川町が代替交通を確保することとなった。
札幌駅 - （高速） - 浦臼駅 - 新十津川農高 - 雨竜市街 - 和市街 - 碧水市街 - 石狩沼田駅
萌えろDownhill Night 2
『萌えろDownhill Night 2』（もえろダウンヒルナイトツー）は、2006年10月27日にTOPから発売されたアダルトゲーム。前作『萌えろDownhill Night -峠最速伝説-』の続編である。初回限定版には『萌えろDownhill NightHR』が同梱される。
登場キャラクター、車種ともに大幅に増加している。ここでは『萌えろDownhill Night BLAZE』とあわせて紹介する。
萌えろDownhill Night 2 ストーリー
主人公の槌田彰人は、同じコンビニエンスストアでアルバイトしている朝比奈燐華と共に、燐華の愛車スズキ・カプチーノで四ツ谷峠へ向かう。燐華はそこに現れた男・西堂信也から身体を賭けたバトルを受けてしまうが、相手の日産・シルビア（S15）にはまったく歯が立たない。そこで、助手席に座っていた彰人はゲームと同じ攻め方を燐華に伝え、バトルに勝利する。
後に彰人は燐華から誘われ、走り屋チーム「四ツ谷フォーナイツ」のメンバーになり、様々な走り屋とバトルしていく。
萌えろDownhill Night 2 主な登場人物
槌田 彰人（つちだ　あきと）
このゲームの主人公。大学生で今はコンビニでバイトをしている。レースゲームが得意で、ゲームセンターのゲームをワンコインでクリアしてしまう腕前。燐華のカプチーノに初めて乗ったとき、ゲームと同じ攻め方を指示することにより、カプチーノを勝利へと導く。しかし、この時点で運転免許は所持していない。後に運転免許を取得するが、本物の車の運転は苦手である。
朝比奈 燐華（あさひな　りんか）:声:民安ともえ
搭乗車種…EA21R スズキ・カプチーノ→ロータス・エリーゼ 111R
ナンバー…筑波 400 K 75-41(カプチーノ) 筑波 300 E 56-14(エリーゼ)
彰人と同じコンビニで働いている。彰人が車の話をしているのを聞いてカプチーノを購入する。走り屋チーム「四ツ谷フォーナイツ」に所属しているが、コースを覚えるのが苦手であまり速いほうではない。
後にある事情でエリーゼに乗り換える。
愛川 周二（あいかわ　しゅうじ）:声:永倉仁八
搭乗車種…SW20 トヨタ・MR2
ナンバー…中野 500 T 77-98
彰人の昔からの友達。普段から将来乗る車の話やナンパの話（これは周二が一方的に話し出す）をしている。だが、周二は四天王のうちの一人であることを「沢木昌明 」と名乗り、彰人に隠している。また、同じ四天王である野乃海光里と付き合っている。
萌えろDownhill Night 2 主な登場人物
東堂院 麗子（とうどういん　れいこ）:声:小林和実
搭乗車種…AE86 トヨタ・スプリンタートレノ
ナンバー…中野 500 T ・・ 86
有名な財閥の一人娘。生粋のお嬢様。かたわらにはいつも執事の千道がひかえている。車にはどれだけお金をかけているか想像できないが、なぜか愛車は古いハチロク。普段は世間知らずで常識知らず、天然系タイプの女性だが、ハンドルを握るとものすごいドラテクを発揮する。
千道（せんどう）
東堂院財閥に仕える執事。常に麗子のかたわらに立ち、彼女が危険にさらされないようにしている。詳細な不明。謎の多い人物。
朝霧 友美(あさぎり ともみ) :声:サトウユキ
「四ツ谷フォーナイツ」のリーダーである涼風祐に憧れる少女。何度も涼風祐に告白をしているが、その度に断られて撃沈している。内気な性格で、要領を得ない話し方のため、しばしば人に誤解される。幼馴染である圭一のナビを担当する。
鳴守 ケイ（なるかみ　けい):声:計名さや香
搭乗車種…KPGC10 日産・スカイライン
ナンバー…筑 5 す 0010(旧ナンバー)
昔、四ツ谷峠に命を掛け事故死した少女の幽霊。現世に未練を残し、愛車であったハコスカに乗って、何十年も峠を彷徨っている。
小町（こまち）:声:ヒマリ