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そらのおとしもの アニメ
テレビアニメ版第3期に代わる形で制作される。『そらのおとしものFinal 永遠の私の鳥籠』（そらのおとしもの ファイナル エターナルマイマスター）のタイトルで、2014年4月26日に劇場公開。
アニメーション制作会社は、テレビアニメ版や劇場版第1作を制作していたAIC ASTAから独立した面々による新会社プロダクションアイムズへ変更された。
映画本編で殆ど語られなかった原作最終話「普通!!」は、Blu-ray&DVD特典として全121ページに新規アフレコを行ったボイスコミックとして映像化された。
ボイスコミック版より
ボイスコミック版
エンディングテーマ「Always Smiling」
作詞・作曲・編曲 - 橋本由香利 / 歌 - blue drops［吉田仁美、イカロス（早見沙織）］
劇中歌「ERASE」
作詞 - 五戸力&BOUNUCEBACK / 作曲 - 五戸力 / 編曲 - 川田瑠夏 / 歌 - blue drops［吉田仁美、イカロス（早見沙織）］
テレビアニメ放送にともない、2009年10月1日よりアニメイトTVとマリン・エンタテインメントにて、『そらおと〜ふぉーりん☆らぶ〜』と題したインターネットラジオが配信された。アニメ放送最終回に合わせる形で、第28回配信をもって最終回を迎えた。
そらのおとしもの アニメ
なお、2010年4月28日に第1回から 第8回放送分を収録したDJCD Vol.1が、同年8月13日に第9回から第16回放送分を収録したDJCD Vol.2がマリン・エンタテインメントより発売された。
パーソナリティ
早見沙織（イカロス役）
野水伊織（ニンフ役）
福原香織（アストレア役） - 2010年10月21日配信分よりパーソナリティとして参加。
コーナー
目指せ☆ちょう・びゅーてぃー・えんじぇろいど!☆
より優れた、美しいエンジェロイドになるため、パーソナリティの2人が様々なテーマに挑戦するコーナー。
『blue drops』を応援しよう!
テレビアニメの主題歌を歌う、ユニット『blue drops』への応援メッセージを紹介するコーナー。
ふつおた
「ふつおた」を募集し、紹介するコーナー。
新大陸発見調査
アニメに登場する「新大陸発見部」のように、パーソナリティの2人に使命を与え、挑戦させるコーナー。
智樹の妄想名言
主人公・桜井智樹が言いそうな妄想や名言を募集するコーナー。リスナーが考えた妄想や名言は、罰ゲームとしてパーソナリティが発表する。
ふぉーりん☆らぶ めっせーじ
心にぐっとくるようなメッセージを募集し、紹介するコーナー。
未確認生物情報 を手に入れろ!
リスナーが考える未確認生物を募集し、紹介するコーナー。
配信リスト
主題歌
そらのおとしもの アニメ
Ring My Bell（2009年11月4日、COCC-16305）
歌 - blue drops［吉田仁美、イカロス（早見沙織）］
Ring My Bell(Main Vocal Hitomi)
そばにいられるだけで(Main Vocal Hitomi)
Ring My Bell(Main Vocal Saori)
そばにいられるだけで(Main Vocal Saori)
Ring My Bell(オリジナル･カラオケ)
そばにいられるだけで(オリジナル･カラオケ)
そらのおとしもの エンディングテーマ・コレクション（2009年12月29日、COCX-35988）
メインキャラによるカバーソングを収録している。原曲については主題歌の項を参照。
岬めぐり
歌 - 見月そはら（美名）
太陽がくれた季節
歌 - イカロス（早見沙織）、見月そはら、五月田根美香子（高垣彩陽）、桜井智樹（保志総一朗）、守形英四郎（鈴木達央）
戦士の休息
歌 - 桜井智樹
ゆけ!ゆけ!川口浩!!
歌 - 嘉門達夫
夏色のナンシー
歌 - ニンフ（野水伊織）
ふり向くな君は美しい
歌 - イカロス、ニンフ、見月そはら、五月田根美香子、桜井智樹、守形英四郎
ワイルドセブン
歌 - 桜井智樹、守形英四郎
初恋
歌 - イカロス、五月田根美香子
僕等のダイアリー
歌 - 守形英四郎、五月田根美香子
チャンピオン
そらのおとしもの アニメ
歌 - 桜井智樹、トモ子 （藤田咲）
赤い花 白い花
歌 - イカロス
春一番
歌 - イカロス、ニンフ、見月そはら
エンディング Ver.1.0〜XIV ノンストップ・メドレー
ハートの確率（2010年11月10日、初回限定盤：COZC-473-4、通常盤：COCC-16419）
ハートの確率（Main Vocal Hitomi)
ハートの確率（Main Vocal Saori)
帰るから(Piano Version)
ハートの確率（Instrumental)
帰るから(Instrumental)
そらのおとしものフォルテ “今年も”エンディング・テーマ・コレクション（2010年12月22日、COCX-36599）
帰るから（Piano Version）
COSMOS
かけめぐる青春
ミラクル・ガイ
ff（フォルティシモ）
ソルジャー・イン・ザ・スペース
帰らざる日のために
踊り子
夏のお嬢さん
望郷の旅
帰るから (Guitar Version)
時代遅れの恋人たち
TVサイズ・ノンストップ・メドレー（第1話 - 第12話エンディング主題歌）（ボーナス・トラック）
そらのおとしもの劇場版 時計じかけの哀女神(エンジェロイド)主題歌(2011/6/22)
SECOND(Main Vocal Hitomi)
そらとまぼろし(Main Vocal Saori)
そらのおとしもの アニメ
SECOND(Main Vocal Saori)
SECOND(Instrumental)
そらとまぼろし(Instrumental)
そらのおとしもの 〜エターナル・イカロス〜そらのおとしものFinal 永遠の私の鳥籠(エターナルマイマスター)上映記念アルバム （2014年4月23日、COCX-38493）
『パチスロそらのおとしものf（フォルテ）登場記念「そらのおとしものオリジナルソングコレクション」』（2017年7月19日、COCX-40079）
サウンドトラック
そらのおとしもの 天使がくれた劇伴集（2009年12月29日、COCX-35987）
そらのおとしものフォルテ ハートが目を覚ます音楽集（2010年12月22日、COCX-36598）
そらのおとしもの劇場版 時計じかけの哀女神(エンジェロイド)「時計じかけの音楽集」(2011/7/6)
キャラクターソング
そらのおとしもの キャラクター・ソング・アルバム〜そらの音楽祭〜（2010年3月10日、COCX-36010）
そらのおとしものf プレゼンツ そらの少女TAI♪（2010年12月8日、COCX-36582）
キャラソン＆ドラマ・アルバム
そらのおとしものf（フォルテ）キャラソン＆ドラマ・アルバム〜天使たちの声が響く〜♪（2011年2月16日）
シリーズDVDの発売元は角川書店、販売元は角川映画となっているが、Blu-ray Disc BOXについては、角川書店と角川映画の合併に伴い発売・販売元とも角川書店となっている。DVD各巻に通常版限定版共通特典としてコメンタリーが収録されている。限定版の巻には抱き枕カバーか特典CDが封入特典として収録されている。
第2期シリーズのBlu-ray Disc/DVDの発売元は角川書店と角川映画の合併に伴い発売・販売元とも角川書店となっている。第1期と同じくBlu-ray Disc/DVD各巻に通常版限定版共通音声特典としてコメンタリーが収録されている。映像特典としても同じく共通でノンテロップOPEDが各巻に収録されており、PV、CM集も共通である。
各巻の封入特典として原作者水無月すう描きおろしのリバーシブルジャケットと懐メロをカバーするキャラクターソングのほかドラマCD、キャストコメントを収録した特典CDが封入された。
Blu-ray Disc BOXにおいても発売・販売とも角川書店であり、特典として、新たに原作者水無月すう描きおろしのおふろポスターが付属したほか、オーディオコメンタリーやノンテロップOPED集、PV&CM集が再録されるほか特典CDもキャラクターソングとドラマCDのみ再録された。
『劇場版 そらのおとしもの 時計じかけの哀女神』のBlu-ray Disc＆DVDの発売元・販売元は角川書店となっている。販売形態はBlu-ray Disc（KAXA-4001）とDVD限定版（ABA-10058）、DVD通常版（KABA-10059）の3系統が2012年2月24日に発売された。
Blu-ray Disc版とDVD限定版、DVD通常版共通音声特典として斎藤久総監督、黄樹弐悠プロデューサー、風音日和役の日笠陽子が参加するコメンタリーが収録されており、映像特典として劇場予告集や特報、CM集が本編ディスク中に収録されている。本編ディスクの収録時間は104分となっている。
Blu-ray Disc版とDVD限定版には『リア充ウハウハ！バージョン』と題して、封入特典として『イカロスと日和の添い寝ベッドシーツ』のほか、舞台挨拶やイベント告知映像等の映像が収録された特典DVDやフィルムブックマーク等が収録された。
『劇場版 そらのおとしものFinal 永遠の私の鳥籠』のBlu-ray Disc＆DVDの発売元・販売元は角川書店となっている。販売形態はBlu-ray限定版とDVD限定版、DVD通常版の3系統が2014年8月29日に発売される。
本編は劇場公開版でカットされた約1分ほどの未公開シーンを加えた完全版となってる。
Blu-ray Disc版とDVD限定版には特典として原作最終話「普通！！」にオールキャストによる新規アフレコを加えたボイスコミックとスタッフ、キャストインタビューや名場面集イラストギャラリーを収録したメモリアルブックレット「そらぼんFinal」が付属する。
そらのおとしもの ゲーム
『そらのおとしもの ドキドキサマーバケーション』
PlayStation Portable用ゲームとして、角川書店より2010年3月25日に発売。
『そらのおとしもの イカロス にゃんぴーぷ』
Android対応アプリとして、角川書店より「そらのおとしもの」シリーズを2010年9月30日に発売。イカロスのほか、『そらのおとしもの ニンフ にゃんぴーぷ』『そらのおとしもの そはら にゃんぴーぷ』『そらのおとしもの 美香子 にゃんぴーぷ』もある。
『そらのおとしものf（フォルテ） Dreamy Season』
ニンテンドーDS用ゲームとして、角川書店より2011年1月27日に発売。
『そらのおとしもの【公式音ゲー】』
iPhone対応アプリとして、ミックナインより2014年8月20日に発売。
そらのおとしもの 遊技機
新曲
Missing Piece（歌：イカロス<早見沙織>、作詞：三浦誠司／作曲・編曲：岩崎元是）
ギャンディライクエーモーション（歌：ニンフ<野水伊織>、作詞：三浦誠司／作曲・編曲：岩崎元是）
無敵さばいばる!!（歌：アストレア<福原香織>、作詞：三浦誠司／作曲・編曲：岩崎元是）
PLEASE～メイレイデスカ？～（歌：イカロス&ニンフ&アストレア、作詞：三浦誠司／作曲・編曲：岩崎元是）
Utopia Blue（歌：blue drop<歌：イカロス&吉田仁美>、作詞・作曲：三浦誠司／編曲：滝澤俊輔・岡野裕次郎）
そらのおとしもの そらの少女TAI♪
アストレア役の福原香織、ニンフ役の野水伊織、見月そはら役の美名、ダイダロス役の大亀あすかの4人で結成された声優ユニット。2010年9月19日に東京・六本木ラフォーレミュージアムで行われたイベント「放送できるか!?そらのおとしものf（フォルテ）大前夜祭」にてユニットデビューを果たし、『天使のウィンク』、『RASPBERRY DREAM』、『不思議TOKYOシンデレラ』の3曲を披露した。また同年12月8日にはアルバム「そらのおとしものfプレゼンツ そらの少女TAI♪」をリリースしており、1970年から1980年代のアイドルシンガーの楽曲カバーが主な歌唱曲であった。
アルバムリリース前には配信限定シングルとしてカバーしている。
カバーした楽曲
曲のあとの（）内の歌手はオリジナルの歌手である。
天使のウィンク（松田聖子）
RASPBERRY DREAM（REBECCA）
みずいろの雨（八神純子）
じんじんさせて（山本リンダ）
HEY! ミスター・ポリスマン（石川秀美）
不思議TOKYOシンデレラ（セイント・フォー）
涙の色
「涙の色」（なみだのいろ）は、℃-uteのメジャー5枚目（通算9枚目）のシングル。2008年4月23日にzetimaから発売された。
涙の色 参加ミュージシャン
涙の色
ダーリン I LOVE YOU (℃-ute ver.)
甲状腺腫
甲状腺腫（こうじょうせんしゅ、英語: goiter）は、甲状腺の一部、もしくは全体が腫れ大きくなること。甲状腺結節の約85%は良性である。
素敵にガーデニングライフ
『素敵にガーデニングライフ』（すてき-）は、2003年4月9日から2010年3月25日まで、NHKBShi、BS2で放送されていた趣味番組である。
ゴリオ爺さん
『ゴリオ爺さん』（ゴリオじいさん、仏：Le Père Goriot）は、19世紀フランスの文豪オノレ・ド・バルザックにより、1835年に発表された長編小説で代表作。作品集『人間喜劇』のうち「私生活情景」に収められた。
1819年のパリを舞台に、子煩悩な年寄りゴリオ、謎のお尋ね者ヴォートラン、うぶな学生ウージェーヌ・ラスティニャックの3人の生き様の絡み合いを追う。大衆受けする作品で、しばしば映像化や舞台化がなされている。
サマセット・モームは、『世界の十大小説』の一つに挙げている。この作品の影響で、「ラスティニャック」は、フランス語で出世のためならどんな手も使う野心家をさす代名詞となった。
ゴリオ爺さん 概要
1834年から1835年にかけて連載小説としてはじめて世に出て以来、『ゴリオ爺さん』は、バルザックの作品中で最も重要なものと広く考えられている。まず、著者がそれまでに書いた他の小説の登場人物をまた登場させるという、バルザックの作品を特徴づけ『人間喜劇』を文学の中で孤高ならしめる手法、いわゆる「人物再登場法」をはじめて本格的に採用した点で特筆される。また、この小説は、登場人物およびサブテキスト（いわゆる行間の表現）を創り上げるために微に入り細に穿った表現を用いるバルザックの写実主義の典型としても有名である。
本作では、ブルボン家による王政復古の時代を舞台に、上流階級の座を確保しようともがく人々の姿が遍く描かれている。パリという都市も、登場人物たち、特に南フランスの片田舎で育った青年ラスティニャックに対して強烈な印象を与えている。バルザックは、ゴリオや他の人々を通して、家族や結婚の本質を分析し、そういった制度を悲観的に描いてみせた。
バルザック自身もこの作品を気に入っていたが、批評家からさまざまな褒貶を受けた。作家の描く複雑な登場人物や細部への注目に対して称揚する批評もあったが、堕落した行為や貪欲の描写の多さを非難したものもあった。
ゴリオ爺さん 背景
『ゴリオ爺さん』は、1815年にナポレオン1世のワーテルローでの敗北後、ブルボン家による復古王政が始まった後のこととして話が始まる。当時、ルイ18世とともに復古された貴族制と、産業革命によって勃興したブルジョアジーとの間で緊張が高まっていた。そして、フランスは、圧倒的な貧困に浸かった下層階級の存在によって、社会構造の緊迫を経験していた。ある推計によれば、生計を立てるのに必要な最低額である年500-600フランの収入に満たない者が、パリの人口の4分の3近くにのぼったという。だが、同時に、この激動は過去何世紀も続いたアンシャン・レジームの下では考えられなかったような社会的地位の変化を可能にしていた。この新しい社会のルールに自分を進んで合わせた人々の中には、つましい境遇からより上層へと登ることのできた者もいたが、もちろん古くからの由緒正しい富める者たちには忌み嫌われた。
ゴリオ爺さん 背景
バルザックが『ゴリオ爺さん』を執筆した1834年の時点で、彼はすでに（生計のために偽名で書いた一連の濫造小説を含めて）数十冊の著書をものしていた。1829年にはじめて本名で『ふくろう党』を出版してからも、『ルイ・ランベール』（1832年）、『シャベール大佐』（同年）、『あら皮』（1831年）と名作を発表している。この頃までにはバルザックは自分の作品を、後に『人間喜劇』と呼ばれることになった作品集としてまとめ始め、19世紀初頭のフランスのさまざまな顔（側面）を表現するものとして分類している（人間喜劇の項を参照）。
バルザックを魅了したさまざまなフランスの顔の一つが、犯罪者の生き様だった。1828年の冬に、ペテン師から警官へと転身したフランス人ウージェーヌ・フランソワ・ヴィドックの回想録が出版され、犯罪的な手柄の数々が詳しく書かれたためにセンセーションを巻き起こした。バルザックは1834年4月に彼と会い、当時構想中だった小説の登場人物ヴォートランのモデルとした。
ゴリオ爺さん 執筆と出版
バルザックが、自分の娘たちに拒絶された父親の悲劇に取り掛かったのは、1834年の夏のことだった。バルザックの日記には、数行の右のようなプロットが日付なしで記録されている「老ゴリオ氏の主題―善良な人物―中流下宿の住人―年収は600フラン―年収5万フランの娘たちに全財産を奉げ―野垂れ死にする」。バルザックは、秋の40日ほどをかけて文案を練り、12月から翌1835年の2月まで「パリ評論」誌上に連載した。3月にはウェルデ出版社から出版、5月には第2版が出た。第3版は大幅に改訂されて1839年、シャルパンティエが出版している。バルザックには、出版社から渡された校正刷りにおびただしいメモを書き込む癖があり、そのために彼の小説は版を重ねるにつれて、初期のものとはかなり違うものになることがよくあった。『ゴリオ爺さん』の場合は、登場人物の多くを彼が以前書いた小説で登場した人物に差し替え、また詳細な描写を盛り込んだ新たなパラグラフを付け加えた。
ゴリオ爺さん 執筆と出版
ウージェーヌ・ド・ラスティニャックは、初期の哲学的幻想小説『あら皮』では老人として登場した。『ゴリオ爺さん』の最初の文案を練っている時は、登場人物に「マシアック」という名をつけていた。しかし、不意に『あら皮』に登場させた同じ人物を使うことに決め、他の登場人物も同様に変更されていった。バルザックが人物再登場を構造的に用いたのは、これがはじめてだった。これを深く、厳格に実践することで、彼の小説は特徴的なものとなっていった。
1843年に、バルザックは、『ゴリオ爺さん』を『人間喜劇』中の「パリ生活情景」に収めた。しかし、すぐ後になって - この小説が個々の登場人物の人生に深く焦点を当てたものであることから - 「私生活情景」に移すことにした。『人間喜劇』の中で彼が立てた枠組みと収められた小説は、バルザックが社会全体を叙述するため、混乱の極みにある社会を写し取りつくすための創作の試みであった。この時点では、まだ彼は「風俗研究」と名づけられた『人間喜劇』の小さな先駆けしか準備できていなかったが、しかしそれぞれの作品が彼の計画の中で占める位置を慎重に勘案しながら、しばしば構成をし直していたのだった。
ゴリオ爺さん あらすじ
小説はパリ、ヌーヴ＝サント＝ジュヌヴィエーヴ通り（現トゥルヌフォール通り、5区）にある下宿屋ヴォケール館の、延々とつづく叙述から始まる。この館の住人の中に、法学生ウージェーヌ・ド・ラスティニャック、ヴォートランという名の謎めいたアジテーター、そして隠居したヴァーミセリ作り（製麺業者）のジャン・ジョアシャン・ゴリオという老人がいた。この老人はいつも他の下宿人たちから嘲り笑われていたが、彼らは程なく、この老人が上流階級に嫁いだ二人の娘に金を工面するために破産してしまったことを知る。
南フランスからパリに上ってきたラスティニャックは、上流階級に憧れを抱くようになる。なかなか上流社会に適合できずにいたラスティニャックは、従姉妹で社交界の花形だったボーセアン子爵夫人に処世術の手ほどきを受ける。彼女の紹介で知り合ったゴリオ爺さんの娘の一人、デルフィーヌ・ド・ニュシンゲンに彼は惹かれていき、田舎でつましく暮らす家族からの、なけなしの送金を使い込んでしまう。一方ヴォートランは、ヴォケール館に住む娘ヴィクトリーヌを恋するようにラスティニャックにしきりに勧める。兄のせいで幸せをつかみ損ねているヴィクトリーヌのために、ヴォートランは決闘で兄を殺してラスティニャックの前途を開こうと言い出す。
ゴリオ爺さん あらすじ
ラスティニャックはヴォートランの計画に乗ることは断るが、上流社会での現実的な生き方をしろという教えは心に留める。やがて住人たちはヴォートランがお尋ね者で、「トロンプ・ラ・モール」（不死身）と呼ばれる悪党の親玉であることを知る。ヴォートランは仲間を使ってヴィクトリーヌの兄を殺害させるが、その当日自らも住人の前で警察に逮捕されてしまうのだった。一方ゴリオは、ラスティニャックがわが娘を恋していることには好意的であり、その娘デルフィーヌが夫に虐げられていることに怒りを覚えていた。ところが、もう一人の娘アナスタジーが恋人の借金のために家の宝石を売ってしまったことを知ると、この老人は自分の無力さに打ちひしがれ、悲しみのあまり卒中になってしまった。
ゴリオは死の床にありながらデルフィーヌにもアナスタジーにも見舞ってもらえず、娘たちの不孝に激怒しながら死んでいく。ゴリオの葬儀に列席したのはラスティニャックと召使のクリストフ、それに二人の雇われ泣き男だけだった。葬儀が終わるとラスティニャックはペール・ラシェーズ墓地の高みに登り、灯りのともり始めた夕暮れのパリ、ヴァンドーム広場の円柱とアンヴァリッドの円屋根に挟まれたあたり、自分が入り込もうとする上流社交界が棲息している場所を見下ろす。デルフィーヌ・ド・ニュシンゲンのところへ晩餐を取りに行くことに決めた彼は、パリに向かってこう叫ぶ。「さあ今度はお前と僕の番だ！」（"A nous deux maintenant!"）
ゴリオ爺さん 登場人物
ウージェーヌ・ド・ラスティニャック(fr:Eugène de Rastignac)
パリで法律を学ぶ学生。アングーレム出身。伯母の紹介でボーセアン子爵夫人と出会い、社交界に出入りする。後にデルフィーヌの愛人となる。妹と弟がいる。
ゴリオ(fr:Jean-Joachim Goriot)
ヴァーミセリ作りで財を成す。アナスタジーとデルフィーヌの父親。娘の結婚の際に財産の殆どを持参金として与え、結婚後も娘へ金の工面を続ける。
ヴォートラン(fr:Vautrin (Balzac))
脱獄囚。ヴィクトリーヌに財産を継がせる為に兄を決闘で死なせる。本名はジャック・コラン。またの名をトランプ・ラ・モール(不死身)。
デルフィーヌ・ド・ニュシンゲン男爵夫人(fr:Delphine de Nucingen)
ゴリオの次女。
アナスタジー・ド・レストー伯爵夫人(fr:Anastasie de Restaud)
ゴリオの長女。
ボーセアン子爵夫人(fr:Vicomtesse de Beauséant)
ラスティニャックの親戚。愛人と駆け落ちしたが失恋し、パリを離れる。
ゴリオ爺さん 登場人物
ビアンション(fr:Horace Bianchon)
ラスティニャックの友人。医学生。
ヴォケー夫人
下宿を営む。
クーチュール夫人
ヴィクトリーヌの母方の親戚。
ポワレ
ヴォケー館の住人。
ミショノー嬢
ヴォケー館の住人。ヴォートランを警察へ密告する。
ジャン・フレデリック・タイユフェール(fr:Jean-Frédéric Taillefer)
ヴィクトリーヌの父親。
ヴィクトリーヌ・タイユフェール
ヴォケー館の住人。ラスティニャックに好意を抱く。
ニュシンゲン男爵(fr:Frédéric de Nucingen)
銀行家。デルフィーヌの夫。
レストー伯爵
アナスタジーの夫。
マクシム・ド・トラーユ伯爵fr:Maxime de Trailles
アナスタジーの愛人。
アジュダ・ピント侯爵fr:Marquis d'Ajuda-Pinto
ボーセアン子爵夫人の愛人だが、ロシュフィード家の令嬢と結婚する。
シルヴィー
ヴォケー館の料理担当。
クリストフ
ヴォケー館の下男。
ゴリオ爺さん 文体と技法
『ゴリオ爺さん』におけるバルザックの文体は、アメリカの小説家ジェイムズ・フェニモア・クーパーとスコットランドの作家ウォルター・スコットに影響されている。バルザックは、クーパーのアメリカ先住民の描写の中に、文明化の努力にもかかわらず残っている人間の野蛮性を見ている。1835年第2版の序文でバルザックはゴリオについて、飢えが蔓延する時代にヴァーミセリを売って財を成したゴリオは「小麦取引をするイリノイ族」、「穀物市場のヒューロン族」だという。また、ヴォートランにパリは「20の蛮族がひしめき合う新世界の森のようだ」と語らせており、これもまたクーパーの影響である。
ゴリオ爺さん 文体と技法
スコットもまたバルザックに深く影響を与えており、ことに実際の史実を小説の背景として使う点においてそれがいえる。『ゴリオ爺さん』において、歴史が中心にあるわけではないが、ナポレオン後の時代ということが重要な設定になっている。バルザックの細心なディテールの使用という点もスコットの影響を受けている。1842年の『人間喜劇』総序においてバルザックはスコットを「現代のトルバドール（抒情詩人）」であり「文学に過去の精神を吹き込んで生きたものにした」と称えている。しかし同時に彼はこのスコットランドの作家を、歴史をロマン主義的にしか解釈しなかったとして批判し、自己の作品では人間の本質をより総合的な立場から捉えることでスコットから訣別しようとしている。
ゴリオ爺さん 文体と技法
この小説が「ミステリー」と呼ばれることがままあるが、実際には推理小説でも探偵物でもない。むしろ最も重要な謎は苦しみの源泉であり奇矯な振る舞いの動機である。登場人物たちは、断片的に登場しては彼らが何者なのか、小さな手がかりを残してすぐにいなくなる。例えばヴォートランは、何度も物語中にさっと現れ、ラスティニャックに忠告を提供してみたり、ゴリオをからかってみたり、召使のクリストフに、夜中に自分を家に入れるように賂をやってみたり、というようなことが悪党の首領だと明かされる前に描かれる。こういった手法で人物を舞台に出入りさせるのが、『人間喜劇』を通してのバルザックによる登場人物の起用法なのである。
『ゴリオ爺さん』はまた、純粋な青年がこの世の生き方を学んでいく教養小説とも理解されている。ラスティニャックはパリ社会の真実と成功の秘訣を、ヴォートランやボーセアン夫人やゴリオ、そのほかの人々に教えられていく。はじめはごくありふれた人間であり、彼はこの社会のきらびやかな表面の下に潜むぞっとするような現実からこっぴどい目にあう。しかし最後にはそれを我が物とするのである。彼は当初の目標である法律の勉強をそっちのけで金と女性を、出世のための道具として追求していく。ある意味でこれはバルザック自身の社会勉強を反映している。彼も三年間法律を学んだあげく、それを嫌悪するようになっていたのである。
ゴリオ爺さん 文体と技法
『ゴリオ爺さん』は、バルザックの代名詞ともいえる人物再登場法を初めて採用した重要な作品として知られる。以前の作品に登場した人物が、あとの作品に、普通はまったく異なった年齢となって再登場する。バルザックは、ラスティニャックを再登場させた効果に満足して、初版で23人を再登場させている。これは版を追うごとに増加して最後は48人になった。バルザックは、『ゴリオ爺さん』以前にもこの手法を使ったことはあったが、そこでは常に端役として、以前とうりふたつの人物として登場させていた。ラスティニャックの登場によってはじめて、バルザックの作品はある一つの小説がそのまま、別の小説に再登場した人物のバックストーリー（人物背景）となった。
ゴリオ爺さん 文体と技法
バルザックは、『人間喜劇』に取り組んだ30年間を通じてこの方法を実験し続けた。この方法によって、人物設定は単に人物描写や会話で行われる以上に深いものにできた。評論家のサミュエル・ロジャースは次のように述べている、「ある人物が再登場するとき、彼はそこにいるだけではない。彼は自分の私生活の秘密とともに現れる、それは長い間我々が見ることを許されなかったものなのだ」。読者がしばしば困るのは、バルザックの作品世界に登場する人物の膨大さで、そのおかげで大切な物語の筋を見失ってしまうように感じたりする。推理小説家のアーサー・コナン・ドイルは、決してバルザックを読もうとしなかった、彼は「どこから読み始めていいものやら解らない」からであったという。
この登場人物を再利用するというやり方は、『ゴリオ爺さん』の筋立てそのものにも影響を与えている。ニュシンゲン男爵が再登場する『ニュシンゲン銀行』（1837年）で明らかにされるのだが、彼の妻デルフィーヌとラスティニャックの情事は、実は男爵自身が計画しお膳立てしたものだったという。この新たな仔細が、『ゴリオ爺さん』の中の三人の行動に更なる光を当てることになる。つまりこの小説は、あとから書かれた小説の内容によってさらに進化するのである。
バルザックは非常にこまごまとした、あふれるほどの詳細さでヴォケール館、住人たち、それを取り巻く世界を描写している。この手法こそ、彼がレアリスム小説の父と呼ばれるゆえんなのである。この詳細な描写は、もっぱらヴォケール館の住人たちの困窮ぶりを浮かび上がらせている。これに対して富裕層の家庭の描写ははるかに雑である。ボーセアン子爵夫人の部屋はさらりと触れるだけ、ニュシンゲン家の生活についての描きぶりも仔細さとは程遠い。
小説の冒頭でバルザックは、英語で "All is true" （すべて真実なのだ）と断言している。登場人物と設定は仮構であるものの、描かれている細部は - 当時のパリの現実生活を反映したものであるのだが - ヴォケール館の世界を忠実に表現している。ヌーヴ＝サント＝ジュヌヴィエーヴ通り（そこにヴォケール館があった）は、「家々にぞっとするような外観」を与えたが、「それが高い壁を持つことから、牢獄を示唆するものであった」。屋内の調度は、粗末な居間（「これ以上に憂鬱になる場所はない」）から祝祭を描いた壁紙（「郊外の小さな食堂でもそんなもの使わないような紙」）まで、まずい食事で有名な家を飾る皮肉な装飾が微細に叙述されている。バルザックはこれらの細部描写を、壁紙貼りの修行をした専門家の友人イアサント・ド・ラトゥーシュから教わっている。ヴォケール館はそのぞっとするような、下宿館独特のにおいについてまで描写されている。
ゴリオ爺さん 主題
『ゴリオ爺さん』の主要テーマの一つに、社会成層（ある社会の構成員の中で、各自が持つ権力や富の差によってできた社会的地位の分化）を知り、そこを上昇していくことの追求がある。ルイ18世が裁可した1814年憲章によってできた「法治国家」は、フランス国民のうち最も富を持ったごく一握りの集団にしか選挙権を認めていなかった。そんな状況の下でラスティニャックが抱いた社会的地位を得たいという意志は、彼の個人的な野心というだけではなく、自らも政体に参加したいという意志のあらわれだった。スコットの小説の登場人物と同様、ラスティニャックは、その言葉も行動も、彼の生きていた時代の時代精神である。
バルザックは登場人物の言動と彼自身の語りによって、当時の社会の中にある社会ダーウィニズム的思想を赤裸々に描いている。ボーセアン子爵夫人はラスティニャックにあけすけに言う：
ゴリオ爺さん 主題
冷徹に計算すればするだけ、あなたは出世できるわ。無慈悲に殴れば、周囲からは怖がられることでしょう。あなたにとって馬車馬程度の価値しかない人間なら、相手がへばらないうちにとっとと乗り換え、用がなくなれば道に置き去りにしなさい。そうでなければ、望みなんてかなえられないの。そして、いいこと？あなたは女性に好かれなければ何にもなれない、それも若くて財産がある、世俗の女性に。でも、もしあなたの方が好きになってしまったら、それは大事に鍵をかけてしまって、誰にもわからないようにすることね。さもないと終わりだわ、あなたは死刑執行人の座を滑り落ちて、死刑囚になってしまうでしょう。万が一愛するようなことがあるなら、決して秘密はもらさないことね。
この姿勢はヴォートランには一層はっきりと見られる。彼はラスティニャックに言う、「今の君には説明もつかないくらいの大成功を収めたかったら、決してばれないように犯罪を行うことだ。ばれないという事は、完全にうまくいったということだからな」。この言葉はしばしばこう言い換えられてきた、「大成功の影には、大犯罪が付き物」。
ゴリオ爺さん 主題
この小説が描いた社会成層は、おそらく当時のヨーロッパで最も稠密な都市だったパリ独特のものである。ラスティニャックが毎日そうしたように、何区画か歩くだけで、読者はまったく違った世界に入り込む。これはおもに、そこに住む人の階級の違いからくるものである。ブルボン復古王政時代のパリは、階級によって住む場所がはっきりと分かれていた。『ゴリオ爺さん』には、そのうち典型的な3つの地区が登場する。ブールヴァール・サンジェルマン周辺の貴族地区、ショセ＝ダンタン通りの新興ブルジョアジーの住宅地、そしてモンターニュ・サント＝ジュヌヴィエーヴの東斜面にある不健全な地域である。
ゴリオ爺さん 主題
パリのこれらの地区は、ラスティニャックが支配したいと望んだ世界そのもの（一方ヴォートランの方は誰にも覚られないように、こっそりとそこで仕事をしていたわけだが）だった。田舎出の純粋な青年の常として、ラスティニャックはこの世界に新たな家庭を求めたのだった。パリは、彼にはるかな故郷の家族を捨て、自分を都会的な冷酷な人間に作り変える機会を提供していた。ラスティニャックが「出エジプト」のごとくパリにやって来たように、多くの人々がこのフランスの首都へと集まり、1800年からの30年間で人口は倍加した。このように、この小説の本質は、その舞台となったパリとは切り離せないところにある。評論家のピーター・ブルックスによれば、「パリは、この小説に独特の調べを与えている不気味な存在である。」
ラスティニャックもゴリオも、自らの欲望のために転落あるいは腐敗してしまった人間の代表である。ラスティニャックは、彼の凄まじい出世欲という点でファウストと、またヴォートランはメフィストフェレスと対比される。評論家のピエール・バルベリによれば、ヴォートランのラスティニャックへの説教は「『人間喜劇』中で、そして無論世界の文学の中でも、最もすばらしい場面の一つである」。社会的混乱のなかにあるフランスは、ヴォートランにとって立身出世主義を実現するための遊技場であり、彼はラスティニャックに、自分に倣うようそそのかすのである。
ゴリオ爺さん 主題
ヴォートランは手段や方法を説明したに過ぎなかったが、結局ラスティニャックの心はより大きな社会の仕組みに負けることになる。ヴォートランの殺人の申し出は断ったものの、上流社会の根底にある野蛮な原理に屈してしまう。小説の終わり近くで、彼は友人の医師ビアンションにこう言う「僕は今地獄のただ中にいる。そしてそこにいるほか手はないんだ。」
ラスティニャックが富と社会的地位を望んだのに対して、ゴリオが望んだのは、娘たちの愛だけであり、ほとんど偶像崇拝に近いものだった。ゴリオはブルジョアだったから商取引によって富を得たのであり、決して貴族のような本源的蓄積による蓄財をしたわけではなかった。しかし（貴族や上流資本家に嫁いだ）娘たちは、彼の財産をありがたがりはしても、決して公的な形で父親に会おうとはしなかった。彼は物語の終わりごろ、死の淵に臨んでさえも、残りわずかななけなしの所持品を娘のために売ってしまう。
ゴリオ爺さん 主題
家族の関係は、二つの類型に分けられる。結婚による紐帯は、主にマキャベリスト言うところの経済的な目的を達するものとして働く。一方親が子供たちに果たす義務は、犠牲や剥奪という形を取る。ゴリオの下の娘デルフィーヌは、金儲けには抜け目のない銀行家ニュシンゲン男爵と愛のない結婚をする。夫のニュシンゲンはデルフィーヌの不義を知ると、それを口実に妻から金を巻き上げてしまう（当時のフランスは夫婦別産制）。一方姉のアナスタジーはレストー伯爵と結婚するが、伯爵は妻の生んだ私生児たちのことよりも、その浮気相手に貢ぐために彼女が売り払った宝石のほうが気に懸かるのである。結婚を権力の道具として描くこのような描写は、この時代の不安定な社会構造が生んだ厳しい現実を再現している。
一方親は、子どもたちに与え続ける。ゴリオは、文字通り娘たちの犠牲となった。バルザックは作品中で、ゴリオが娘たちのために被り続ける苦しみをさして、「キリストの父性」と呼んでいる。娘たちが社会的地位を追い求めて父を見捨てたことで、彼の惨めさは倍加する。小説の掉尾を飾るゴリオの死の床とボーセアン子爵夫人の華やかな舞踏会 - そこに彼の二人の娘とラスティニャックも出席している - のコントラストは、社会と家族の根源的な不和を暗示している。
ゴリオの娘たちの背信行為は、しばしばシェークスピアの戯曲『リア王』の登場人物と比較される。発表当時、バルザックは盗作だとまで言われたことがある。評論家のジョージ・セインツベリーはこの類似について、ゴリオの娘たちも「父親殺しという点ではリア王の娘ゴネリルとリーガンに異ならない」と述べている。しかしハーバート・J・ハントが指摘するように、ゴリオの物語は、ある意味でより悲劇的である。それは「彼にはリーガンとゴネリルはいたが、コーディリアはいなかった」からである。
ラスティニャックの家族もまた、彼のための犠牲となる。彼は金のあるところを見せないと立派な地位にありつけないと信じ、家族に手紙を書いて金の無心をする。「古い宝石を売ってください、お母さん。すぐに新しいのを買って差し上げますから。」彼に言われるままに送金し、小説で直接書かれてはいないが、家族はその結果ひどい困難に見舞われる。犠牲を強いられたにもかかわらず、彼らは息子がパリにいる限り、よりいっそう夢を見るのだった。ゴリオとヴォートランはラスティニャックに父親のような振る舞いをするが、しかし最後には二人ともいなくなり、彼は一人ぼっちになる。
ゴリオ爺さん 評価と影響
『ゴリオ爺さん』はバルザックの最も重要な小説であると広く考えられている。フランス文学に与えた影響も大きなもので、小説家フェリシアン・マルソーは「我々は皆、『ゴリオ爺さん』の子どもだ」と述べている。ブルックスはその「形式の完成度、取った方法と得られた結果の経済性」について言及している。マーティン・ケインズは著書『ゴリオ爺さん、混迷した世界の解剖』の中で「『人間喜劇』における要となる存在」と言っている。またアンソニー・ピューの大著『バルザックの再登場人物』の中での中心的テキストとされ、ヴォケール館の詳細についてまるまる一章を使っている。フランス文学研究にあたり、これほど影響のある小説なので、翻訳もまた多くの言語で何度も行われている。バルザックの伝記作家であるグレアム・ロブは「『ゴリオ爺さん』は『人間喜劇』の中で、英語で安心して読める小説のひとつだ」と述べている。
ゴリオ爺さん 評価と影響
発表当初の評判は、褒貶相半ばであった。バルザックを盗作呼ばわりしたり、細部にこだわりすぎたり上流社会を単純に描きすぎて読者を混乱させているというものもあった。登場人物のいかがわしいモラルを攻撃し、バルザック自身がそういったモラルを擁護していると断罪するものもあった。作品中に、高潔な考えの人物があまり出てこないといっても非難された。バルザックは1835年第2版の序文でこれらの批判に答えて、ゴリオについて次のように書いた、「哀れな男！財産をなくしたからといって娘たちに拒絶され、あまつさえ批評家どもにまで、不道徳だといって拒否されるとは。」
しかし当時でも肯定的な評価は多かった。『女性新聞』紙は、バルザックの目は「狡猾な蛇のようにすべてお見通しであり、女性の最も奥にある秘密まで探り当てている」と評している。『劇場評論』では彼の「細部を描くすばらしい技術」をほめている。書評の多さがこの本の人気と成功を物語っている。ある出版者による批評では、バルザックを「閨房作家」として退けているが、その将来を「短いが栄光に包まれうらやむべき経歴」と予言していた。
ゴリオ爺さん 評価と影響
バルザックもこの作品は大いに誇らしく思っており、最終版が出る前にこう語っている、「『ゴリオ爺さん』は非常な成功だ。どんな敵もこれには膝を屈してきた。私はすべてを、友人のみならず私を妬む者をも征服した。」彼はいつもの例として、版を重ねるごとに内容も改訂した。しかし他の作品と比較すると、『ゴリオ爺さん』はまだ初版の姿を大きく変えずにいる。
発表されて以来、この小説は何度も舞台化されている。1835年、まだ発表の数ヵ月後に2つの舞台化が行われて人気を支え、バルザックの大衆的人気を増した。20世紀にもいくつもの作品が製作されている。ジャック・ド・バロンセリとトラヴァース・ヴェールによる脚色のもの、パディ・ラッセル演出の「名作劇場」（アメリカのテレビドラマシリーズ）作品などがある。21世紀にもジャン＝ダニエル・ヴェルハージェの監督作品（シャルル・アズナブールがゴリオを演じている）が作られている。前述のように、ラスティニャックという名は、フランス語では「どのような対価を払ってでも社会の階段を這い上がろうとする人物」の象徴として使われている。
ヴィミナーレ
ヴィミナーレ（イタリア語: Viminale，ラテン語: Viminalis ウィミナリス）は、ローマの街の元になったローマの七丘の一つ。ヴィミナーレの丘（イタリア語: Colle Viminale，ラテン語: Collis Viminalis ウィミナリスの丘）とも表記される。
北西にクイリナリスの丘、南東にエスクイリヌスの丘がある。
南西方向に舌のように突き出した丘の長さは約700m、面積24ha、標高は50mから57m（かつてはもう少し高かった）である。古代ローマ時代においてローマの七丘の中では最も重要性が低く、重要な公共施設もほとんど建設されなかった。また、主要な道路もこの丘の端をかすめるように通っていた。
現在、20世紀初頭に建てられたヴィミナーレ宮殿（内務省が入居）やローマ歌劇場などのランドマーク的施設がヴィミナーレの丘にある。また、丘の北東端付近には、長距離鉄道のターミナル駅であるテルミニ駅やローマ国立博物館、ディオクレティアヌス浴場跡などがある。
ヴィミナーレ 古代ローマ時代の地形と位置関係
紀元前31年のローマの地図上に示した、ローマの七丘およびその他の主要地形の名称。都市を囲む黒点線はセルウィウス城壁
初期ローマの七丘
都市ローマ成立前に人が定住したと伝えられる七丘で、オッピウス（オッピオ）、パラティウム（パラティーノの東側）、ウェリア（ヴェーリア）、ファグタル（オッピオの一部）、ケルマルス（パラティーノの西側）、カエリウス（チェリオ）、キスピウスの7つである。
※カッコ内は現代のイタリア語での表記。
ローマの七丘
→詳細は「ローマの建国神話」を参照
都市ローマの起源となったローマの七丘は、アウェンティヌス（アヴェンティーノ）、カピトリヌス（カンピドリオ）、カエリウス（チェリオ）、エスクイリヌス（エスクイリーノ）、パラティヌス（パラティーノ）、クイリナリス（クイリナーレ）、ウィミナリス（ヴィミナーレ）の7つである。
※カッコ内は現代のイタリア語での表記。
現代のローマ七丘
アウェンティヌス（アヴェンティーノ）、カピトリヌス（カンピドリオ）、パラティヌス（パラティーノ）、クイリナリス（クイリナーレ）、ホルトゥロルム（ピンチョ）、ヤニクルム（ジャニコロ）、オッピウス（オッピオ）の7つである。
※カッコ内は現代のイタリア語での表記。
ディッソロフス
ディッソロフス科（学名：Dissorophidae）は、古生代石炭紀後期からペルム紀中期にかけて、ヨーロッパと北米に生息していた迷歯亜綱分椎目に属する絶滅両生類である。
ディッソロフス 下位分類
少なくとも15の属が知られている。そのうち多くはペルム紀前期の北米に生息していた。
カコプス属 (Cacops)
ペルム紀初期のテキサスに生息していた完全陸生種。両生類中最も陸生傾向が強かったと思われる。頭長20cm、全長50cm程度。非常に発達した視覚と聴覚を持ち、そのことから夜行性だったのではないかと考えられている。S. Villistonomによって1910年に記載された。
カマコプス属 (Kamacops)
ペルム紀中期のロシアに生息していた。カコプスと近縁。頭長30cm。カコプスほどは陸生に適応しておらず、また眼窩も小さく上方を向いている。水中で過ごすことが多かったのではないかと考えられている。1980年に Y. Gubinym に記載された。
ディッソロフス 下位分類
ジゴサウルス属 (Zygosaurus)
ペルム紀中期のロシアに生息していた。頭長25-30cm。本科中で知られている最後の属である。頭骨以外はあまり見つかっていない。
プラティヒストリクス属 (Platyhystrix)
ペルム紀前期の北米中部に生息していた。全長1m近い本科中最大種。背に帆のような突起を持つ。突起は先端に行くほど幅広くなり、ホッケーのスティックのような形状をしていた。
ファイエラ属 (Fayella)
ペルム紀中期のオクラホマに生息していた小型種。他の属と違い、ほっそりした体とより長い四肢を持ち、身を守るのに装甲板よりも素早さに頼っていたものと思われる。
小笠原長幹
小笠原 長幹（おがさわら ながよし、1885年（明治18年）3月2日 - 1935年（昭和10年）2月9日）は、日本の政治家、華族。位階・爵位は従三位伯爵。小笠原宗家30代当主。
小笠原長幹 経歴
最後の小倉藩主だった華族の小笠原忠忱伯爵の長男。1897年（明治30年）3月、家督を相続する。学習院卒業後、イギリスのケンブリッジ大学に留学。帰国後に宮内省に入り式部官となり、1918年（大正7年）7月10日、貴族院議員となる。1920年（大正9年）に陸軍省参事官、1922年（大正11年）に国勢院総裁、その後、行政制度審議会委員などを歴任する。東京浅草の海禅寺に葬られたが、のちに多磨霊園に改葬。
1927年（昭和2年）、小倉藩下屋敷跡に建てられたスペイン風の邸宅（小笠原伯爵邸、新宿区河田町）は、東京都選定歴史的建造物第66号に指定され、2002年（平成14年）6月、民間によって修復され、結婚披露宴も行われるレストランとして利用されている。
政治に打ち込み伯爵同志会を組織化するなど功績を収める一方、美術（彫刻）にも高い能力を発揮。朝倉文夫に師事し、文部省美術展覧会にしばしば入選を果たした。
小笠原長幹 親族
弟に長丕（小笠原貞孚養子）、妹に津軽英麿正室、百子（尚昌室）。妻は阿部正桓の長女・貞子。子に明子（多久龍三郎室）、春枝（久松定武室）、忠春、忠幸（長丕養子）、日英、忠統、鞠子（伊達興宗室）。
テルキーネス
テルキーネス（古希: Τελχῖνες, Telkhīnes, ラテン語:  Telchīnes）は、ギリシア神話に登場するロドス島の精霊たち。日本語では長母音を省略してテルキネスとも表記される。
テルキーネス 概要
ポントスとガイアの子といわれるが、シケリアのディオドーロスによれば、タラッサの子供たちだったという。ニュンペーのハーリアーとは姉妹だった。
半人半魚または半人半蛇の姿で表される。冶金の術に通じており、クロノスのハルペーやポセイドーンの三叉戟、神々の最初の像を鋳造し、リンドスなどの諸都市を創建した。病気を治し、雨、雪、霰をもたらす力を持ち、邪視を使い、欲する姿に変身し、ステュクス河の水と硫黄を混ぜたものを土地に振り撒き、収穫を駄目にしたり羊の群れを殺したりした。彼らが冶金に通じていたことは彼らの内の3人の名前がクリューソーン（「金」を意味するクリューソスに由来）、アルギュローン（「銀」を意味するアルギュロスに由来）、カルコーン（「銅」を意味するカルコスに由来）であったことからも伺える。
また、彼らはカベイロスたちやダクテュロスたちと混同された。
本来は、ギリシア人が侵入する以前にエーゲ海域に住んでいた民族に崇拝された神だったと考えられている。
テルキーネス 神話
レアーに命じられて、カペイラ（オーケアノスの娘）と共にポセイドーンを養育した。その後、彼らはクレーテー島よりキュプロスを経てロドス島に来たといわれる。ロドス島は彼らの名前からテルキーニスと呼ばれた。ロドス島のイアーリューソスが彼らの出生地だともいわれる。
魔法を使い邪視や毒物で動植物を害したため、ゼウスの起こした大洪水で滅ぼされた。または、大洪水の到来を予見して島を捨てて、キュプロス、クレーテー、ギリシア本土に離散したとされる。その内の1人リュコスはリュキアに来てクサントス河の河岸にアポローン・リュキオスの神殿を建てた。最後はアポローンが彼らを矢で射殺したとも、ゼウスが雷霆により撃ち殺したともいわれる。
プントリネア
有限会社 プントリネア（Puntolinea Ltd.）は、東京都港区白金にある日本の芸能事務所。
2005年9月7日設立。元TBSアナウンサーの雨宮塔子を筆頭に、モデル、タレント、俳優、文化人など幅広いジャンルを擁する。
痛快!どろんこ塾
『痛快!!どろんこ塾』（つうかい どろんこじゅく）は、2008年4月6日から2010年3月28日まで熊本放送（RKKテレビ）で毎週日曜 10:30 - 10:45 （JST）に放送されていたローカル情報番組。ハイビジョン制作（ハイビジョン放送は地上デジタル放送のみで実施）。
痛快!どろんこ塾 番組内容
2008年3月に終了した『アグリ・ウォッチング』の後番組で、提供はJAグループ熊本。
番組は、案内人役のどろんこ塾塾長こと福永和子と塾生である小学生たちが熊本県内の農家や生産者宅を訪問し、彼らとの交流や農業体験を通じて感動を得る様子を2週（前編・後編）に分けて放送していた。
鶉野飛行場
鶉野飛行場（うずらのひこうじょう）は、兵庫県加西市鶉野町（稼働当時は加西郡九会村・下里村）にかつて存在していた飛行場である。かつては防衛省が管理していたが、2016年（平成28年）6月に加西市に払い下げられた。
鶉野飛行場 概要
第二次世界大戦中、川西航空機姫路製作所組立工場の専用飛行場として建設されたが、姫路海軍航空隊や筑波海軍航空隊分遣隊が駐留し訓練基地および特別攻撃隊の出撃拠点となった。当時、川西姫路製作所では紫電、紫電改が製造されており、それぞれ486機、44機が組み立てられた。当時、この飛行場で主に運用されていた機体は九三式中間練習機、九七式艦上攻撃機などである。
当時の主な概要は以下のとおりである。
他に自家発電施設や地下暗号通信室などの設備もあり、弾薬庫なども含め厚いコンクリートで固められた地下施設とされていた。
海軍飛行場であり、軍需工場である川西航空機姫路製作所組立工場も近傍にあったため数度の米軍の攻撃を受けた。2005年に当時の不発弾が見つかったこともある。
1945年（昭和20年）3月31日には試験飛行中にエンジントラブルを起こした紫電改が国鉄北条線（現：北条鉄道）の網引駅と法華口駅の中間の線路沿いに不時着し尾輪でレールを引っ掛けて路線を破損、直後に通りかかった列車が脱線し死者11人、負傷者104人を出す事故が発生した（北条線列車脱線転覆事故）。なお、助かった乗客によるとトラックで駆けつけた兵隊が、真っ先に稲のワラで墜落した紫電改を覆い隠そうとするのを目撃したという。当時、紫電改の関与は「軍の機密」として公表されなかった。
鶉野飛行場 概要
1944年10月のフィリピン・レイテ沖海戦から始まった「特攻」は、日本軍の航空機と搭乗員が減少し、練習航空隊も特攻隊に組み入れられることとなり、1945年（昭和20）年2月8日、休日であった鶉野飛行場でも訓練中の姫路海軍航空隊パイロットらが集められ、特攻隊編成が告げられた。操縦技術の優れた者から選抜され、神風特別攻撃隊「白鷺隊」として出撃した63人が命を落とした。
終戦とともに閉鎖。引揚者などを募集し入植地となった。
鶉野飛行場 遺構
滑走路跡地はほぼそのまま現存し、後述の払い下げがおこなわれるまでは陸上自衛隊の訓練施設（鶉野訓練場）となっていた。かつてはヘリコプターなどの航空ショーなども行われたことがある。ただし滑走路は全体の2/5位の位置に道路が走ることにより分断され、周辺には工場、送電線、民家などがあり、現状では固定翼機の離着陸は困難である。
2008年公開の映画『火垂るの墓』のロケに滑走路跡が使用された。（主人公の兄弟が出征兵士たちの隊列とすれ違うシーンおよび英霊の帰還のシーン）
滑走路以外の掩体壕、エプロン、戦闘指揮所、防空壕などの遺構も近隣の山林内、民家敷地内、神戸大学農学部の構内などに一部現存している。また格納庫の一棟が姫路市野里に移築され建設会社の資材倉庫となり現存している。
鶉野飛行場 遺構
平成になってから、関係者により慰霊施設が滑走路脇に建設された。2014年に防衛省から財務省を通じて加西市へ払い下げられる方針が決まり、2016年6月に払い下げ手続きが完了した。加西市では敷地を3つに分け、飛行場の事跡を伝える「歴史遺産群ゾーン」、災害用の備蓄倉庫などを設置する「防災ゾーン」、ジョギングコースやイベントスペースを設ける「レクリエーションゾーン」として2019年度までの5年間で整備する予定。
戦闘機用の整備台は戦後の1947年4月から加西市立賀茂小学校の朝礼台として使われてきたが、飛行場跡地の鶉野平和祈念の碑そばに移された。
防空壕（1943年3月から建設）については市道建設のため、2022年に解体されることになった。
鶉野飛行場 資料館
2014年（平成26年）末に滑走路北端に地元有志の手で「鶉野飛行場資料館」が開館し、資料パネル、海軍主力機模型、紫電改の部品（操縦席前面防弾ガラス、主脚タイヤ等）等が展示されている。
2022年4月に地域活性化拠点施設「soraかさい」がオープンした。紫電改と九七式艦上攻撃機を実物大模型で見ることができる日本国内唯一の施設である。
鶉野飛行場跡では2019年6月に、紫電改の実物大模型が敷地内の防災備蓄倉庫で公開された。
その後、2022年春を目途に、地域活性化拠点施設「鶉野ミュージアム（仮称）」の整備が行われることになった。この施設に展示するため、紫電改に続き、九七式艦上攻撃機の実物大模型を加西市が製作することになり、製作委託費は約2,000万円で、2020年に加西市は関連議案を開会中の加西市議会に提出した。
加西市は、九七式艦上攻撃機の実物大模型の見学券をふるさと納税の返礼品に加えた。「soraかさい」での一般公開前にふるさと納税寄付者を招待した。実物大模型の搬入後、設置作業を中断して見学会が開かれた。返礼品の寄付額は1万円で、先着100名。
グラスフィッシュ
アジアティックグラスフィッシュ（英名：Asiatic glassfish）は、スズキ目タカサゴイシモチ科に分類される魚のうち、体に透明感のある小型種の総称。大型のものはグラスパーチの名前で呼ばれることが多い。
インドシナ半島からインドネシアにかけて生息する。観賞魚として流通するものは純淡水に生息するものが多いが、本来は海産起源の二次淡水魚であり、汽水域や海域に生息する種も存在する。小型のものは観賞用に利用されるだけにとどまるが、ある程度の大きさのある種類は食用として利用される。
グラスフィッシュ 種類
ラージグラスフィッシュ (Parambassis siamensis)
体長7cm。体の透明度はグラスフィッシュの中でも特に高い。鑑賞魚としてカラーラージグラスという名前で販売されている魚は、本種の背中と腹部に蛍光色素を注入して人工的に着色したものであり、時間の経過とともに脱色する。
インディアングラスフィッシュ (Parambassis ranga)
体長5cm。体が黄色みを帯びるのが特徴で、カラーラージグラスに次いでポピュラーなグラスフィッシュの仲間。
グラスエンゼル (Gymnochanda filamentosa)
体長4cm。雄の背びれと尻びれの先端が糸状に伸びるのが特徴。体の表面に鱗を欠く。
アップルヘッドグラスパーチ (Parambassis pulcinella)
体長10cm。雄の頭部に角竜類の恐竜のフリルのような膨らみがある。
ジャイアントグラスパーチ (Parambassis gulliveri)
体長20cm以上。本属の中では大型の部類に入り、グラスパーチの名前に反して体に透明感はない。