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三沢勝衛 略歴
長野県更級郡三水村今泉（現長野市信更町）の農家に生まれる。11歳で更級郡更府尋常小学校を、15歳で上水内郡（かみみのちぐん）水内高等小学校を卒業する。農業に従事しながら勉学に励み、18歳の時、更府小学校の補助代用教員となり、翌年、小学校準教員検定に合格し、長野県内各地の学校教諭勤務の後、21歳で小学校尋常科正教員の検定に合格する。1907年（明治40年）23歳で小学校本科正教員の検定に合格し、31歳まで県内各地の小学校訓導を務める。その間に教育学書や哲学書などを多読し、小学校の地理教育や歴史教育に関する論文三編を信濃教育会編『信濃教育』に発表する。
三沢勝衛 略歴
1920年（大正9年）、長野県立諏訪中学校（現長野県諏訪清陵高等学校）教諭を務める。地理学、博物科の鉱物学、太陽黒点観測をはじめとする天文学の研究に打ち込み、総合的で独創的な風土論を展開した。野外調査を重視し、生徒たちにも実地観察と自分の頭で考える大切さを教え、教え子からは古畑正秋（天文学）、藤森栄一（考古学）、矢沢大二（地理学）、河角廣（地震学）、諏訪彰（火山学）、新田次郎（作家）といった優れた学者、研究者、文化人が輩出している。また、「地域の力」や「地表現象」といった独自の用語によって地理学を論じ、小田内通敏との交流の中で、歴史的考察を含めた経済地理学的な地域研究を行なった。『人生地理学』の著者牧口常三郎と親交があり、牧口は、三澤の亡くなる前年、自宅を訪問している。諏訪清陵高校の敷地内には、膨大な量の研究資料を収めた「三沢勝衛先生記念文庫」がある。
三沢の「風土」は、大地の表面と大気の底面との触れ合う接触面のことで、三沢によると、ここで大地と大気とは化合し、さまざまな風土が生じ、風土を知り尽くすことが自然を活用した産業を育成する基礎であるという。たとえば八ヶ岳山麓のマツ（松）は寒冷地に多くの人々が居住できるための努力で、貴重な宝であると賞賛した。また信州の冬の厳寒と乾燥を利点視し、凍み豆腐、寒天づくりなど産業振興を勧めた。
没後70年以上を経てから著作全集が発行されるなど、今日にも通じる思想を残した人物である。
竹岡信幸
竹岡 信幸（たけおか のぶゆき、1907年（明治40年）7月31日 - 1985年（昭和60年）9月9日）は、昭和期の日本の作曲家。
竹岡信幸 経歴
神奈川県横浜市出身。
古賀政男の後輩にあたり、明治大学マンドリン倶楽部を経て作曲家になった。1934年（昭和9年）、「赤城の子守唄」の大ヒットで一躍人気作家となった。コロムビアレコードを中心に活躍し、数々の曲を作曲した。
夫人は1932年のロサンゼルス五輪水泳代表選手で、のちに宝塚歌劇団（23期生、芸名「水尾みさを」）を経て映画界入りした女優の横田みさを。
ミヌアノ
ミヌアノ (Minuano) は、ブラジル南部からウルグアイにかけての地域に吹く冷たい風のことである。ミヌアノはガウチョの民間伝承で広く言及されている。
ミヌアノは南アメリカ大陸の南西に高気圧が発達する期間に寒帯前線から発生する。この冷たい風が暖かく湿った空気と触れることによって寒冷前線が発生し、降雨をもたらす。しばしば、うなるような風の音を伴う。
友達がいるのさ
「友達がいるのさ」（ともだちがいるのさ）は、エレファントカシマシの33rdシングル。CD+DVDで構成された2枚組。東芝EMI/FAITHFUL.から2004年9月1日に発売。アルバム『風』先行シングルで、東芝EMI在籍最後のシングル。
友達がいるのさ 概要
宮本浩次が「友達がいるのさ」、「明日もまた出かけよう」と語りかける内容で「出かけよう」と繰り返されるフレーズが印象的な歌詞である。当初は宮本が全面的に作曲・編曲を手がけていたが、久保田光太郎が編曲に加わり、かなり曲風が変化している。宮本はインタビューなどでこの曲について語るときに、「友達がいるのさ」とは言わずに、この曲の冒頭の歌詞の部分である「東京中の電気を消して…」をタイトル代わりに紹介することがままある。ライブの行われる場所によって、歌いだしの歌詞を変えることがある。大阪の場合は「大阪中の…」となり、ROCK IN JAPAN FESTIVALの場合は「ひたちなか中の…」といった具合である。
本作同封DVDは、2004年7月3日に日比谷公園大音楽堂で行われたライブから、10年ぶりの近藤等則との競演による「東京の空」を収録。
エド・アコスタ
エドゥアルド・エリクスベット・アコスタ・ロペス（Eduardo Elixbet Acosta Lopez, 1944年3月9日 - 2025年9月18日）は、パナマ・チリキ県ボクエティのプロ野球選手（投手）。右投げ両打ち。
エド・アコスタ 経歴
1967年のシーズン前にヒューストン・アストロズに入団し、マイナー時代にピッツバーグ・パイレーツへと移籍。1970年9月7日のシカゴ・カブス戦でメジャー初登板を果たした。中継ぎとして登板したが、0.1回3失点とメジャーの洗礼を浴びるなど、目立った活躍は出来なかった。
1971年8月10日にボブ・ミラーとのトレードでジョニー・ジーターと共にサンディエゴ・パドレスへ移籍。移籍後は8試合で防御率2.74と好投を見せるが、翌1972年に登板機会が急増するとそれに伴って防御率も悪化し、この年限りでメジャーの舞台から退いた。
新川川 (宮城県)
新川川（にっかわがわ）は、宮城県仙台市青葉区を流れる名取川水系広瀬川支流の一級河川である。もとは「川」を重複させない新川（にっかわ）で、今もしばしばそう呼ばれる。一級河川としての管理区間は4.69キロメートルだが、上流部まであわせた長さは10数キロメートルある。
新川川 (宮城県) 地理
宮城県仙台市太白区の北部の端にある奥羽山脈の面白山に源を発し、渓流を集めながら北沢川と南沢川が東に流れ出る。北沢川のほうが長く、青葉区に入って南沢川と合流する。合流点から新川川と呼ばれる。南東に2、3キロ行くと、右岸（南西から南方向）に細長い段丘が沿う。蛇行しながら東に流れ、宮の沢川を合わせて約3キロ東で広瀬川に合流する。
青葉区内では、右岸が新川地区、左岸が作並地区、合流点付近の左岸がニッカ地区である。上流から新川地区の段丘部に出るまでは渓谷の底を流れる。この区間では、仙山線がこの川と南沢に沿って通し、川下には八ツ森駅が存在していた、南沢川そばに奥新川駅が置かれる。右岸の新川地区は上が畑作地で、川下では水田も見られる。
広瀬川との合流点近くの仙台市青葉区ニッカ1番地に、ニッカウヰスキーの宮城峡蒸留所（仙台工場）がある。ウイスキー製造に使う水を新川川より採取している。ニッカと新川の音が似ている偶然に、創業者で当時の社長の竹鶴政孝が驚いたという逸話がある。ニッカ地区はニッカが同地に工場を建てたときに当時の宮城町が作並地区から割いて設けたもので、地区内にはニッカの工場しかない。
新川川 (宮城県) 自然
ヤマメとイワナが釣れる。イワナは昭和の初め頃に放流され、繁殖したものという。
上流部には、日本国有鉄道が1961年（昭和36年）に作った新川ラインと1963年（昭和38年）に作った奥新川ラインというハイキングコースがある。5.4ロメートルの新川ラインは新川川にそって奥新川駅と廃駅・八ツ森駅を結び、3.6キロメートルの奥新川ラインは南沢にそって奥新川駅から上流に分け入るものである。現在は仙台市が管理している。
2011年度の調査で、山田橋下流での生物化学的酸素要求量(BOD)75%値は 0.5 mg/L であった。
三遊亭圓麗
三遊亭 圓麗（さんゆうてい えんれい）は、落語家の名。過去に2人確認されている。
三遊亭 圓麗（さんゆうてい えんれい、生年不詳・1895年2月26日）は、落語家。本名∶芳村 源六。
三遊亭圓麗 経歴
弘化から嘉永頃に二代目三遊亭圓生の門下になり橘家？圓次郎、二代目翁家さん馬の門下でらん馬（羅ん馬）、幕末末に再度圓生の門下になり狂言亭圓玉、慶応の初めころから三遊亭圓朝の門下で圓流から1877年、8年ころに圓麗となった。圓朝とは元々兄弟弟子で圓朝をおんぶして寄席通いしたという。
三代目三遊亭小圓朝が数え年の4歳の時に亡くなった。辞世の句は『大入とあの世は披露目するがいい』。
胡鶴捕物帳
『胡鶴捕物帳』（こかくとりものちょう）は、片桐美亜の漫画作品。最初『ビーンズエース』連載したが休刊により移籍、『月刊Asuka』で連載。全8巻。また、2008年1月25日にドラマCDが発売された。
胡鶴捕物帳 物語
時は江戸時代。とある藩に、派手な着流しが特徴の侍がいた。その名は胡鶴。普段はグウタラだが、悪人どもには容赦しない正義漢である。仲間やライバル・漆亀と共に、世直しの日々を送るのであった。
胡鶴捕物帳 登場人物
※声優はドラマCDによるもの。
千渡 胡鶴（せんと こかく）
声 - 浪川大輔
主人公。16歳。7月26日生まれの獅子座。O型。167cm。藩主の息子。胸元に黒い鶴の刺青をもち、悪人を成敗する際は必ずこの刺青を見せる。「唐辛子はオレの全て」と言い張るほど唐辛子が好物。刀は人を護るために使うを信条とし、殺生は極力避けている。モデルは赤西仁。
因幡 苑兎（いなば えんと）
声 - 野島健児
18歳。10月10日生まれの天秤座。O型。180cm。胡鶴と共に、悪を成敗する仲間。冷静な性格で的確に仕事をこなす。子供に好かれやすい。藍にライバル視されては、時々仕事中に斬られそうになる。
美作 藍（みまさか らん）
声 - 伊藤静
18歳。11月12日生まれの蠍座。A型。162cm。胡鶴と共に、悪を成敗する仲間。紅一点。
黒澤 錆（くろさわ しょう）
16歳。2月29日生まれの魚座。B型。160cm。胡鶴に付き従う忍者。滅多に喋らず、看板に文字を書き会話する。
胡鶴捕物帳 登場人物
萬嘉 漆亀（ばんか しっき）
声 - 櫻井孝宏
17歳。5月5日生まれの牡牛座。A型。176cm。軍服に身を包んだ旗本。腕章は亀。刀は人を斬るために使うを信条としている。胡鶴とは相性が悪いが、何だかんだ言いつつ彼に付き合っている。モデルは亀梨和也。
萬嘉 膠亀（ばんか こうき）
声 - 鈴村健一
14歳(第6巻題二十目で15歳のお祝いだと漆亀に刀を買って貰っている)。2月5日生まれの水瓶座。B型。155cm。漆亀の弟。
大島 紬（おおしま つむぎ）
声 - 甲斐田ゆき
10歳。6月9日生まれの双子座。B型。130cm。町で絡まれているのを苑兎に助けられて以来、苑兎に懐いている少年。小さいながらもカラクリの発明に長けていて、様々なものを作り出している。
千渡 鶴之進（せんと つるのしん）
声 - 菅生隆之
藩主であり、胡鶴の父親。胡鶴たちに仕事を命令を下している。
佐賀市立成章中学校
佐賀市立成章中学校（さがしりつ せいしょうちゅうがっこう）は、佐賀県佐賀市成章町にある公立中学校。
佐賀市立成章中学校 概要
歴史
戦前の高等小学校（国民学校高等科）・青年学校を前身とし、1947年（昭和22年）の学制改革により、新制中学校「佐賀市立第一中学校」として発足。現校名となったのは1951年（昭和26年）。2022年（令和4年）に創立75周年を迎えた。
校名「成章」の由来
『論語』中の「斐然成章（斐然として章を成す）」が出典で、「きちんとした模様をもつ綿のような美しい素質がある」という意味である。
校訓
「斐然成章」（ひぜんせいしょう）- 意味は上記の校名の由来を参照。
校章
旧校名である第一中学校の名残で、中の字に横線（一）が一本貫いている。
校歌
歌詞は3番まであり、各番の歌詞中に校名の「成章中学」が登場する。
通学区域
特色
佐賀県内の中学校では佐賀市立城南中学校、佐賀大学文化教育学部附属中学校とともに昭和時代から伝統的に男子の長髪（丸刈りではないという意味）が許されてきた数少ない学校である。
佐賀市立成章中学校 交通アクセス
最寄りの鉄道駅
最寄りのバス停留所
最寄りの幹線道路
恋愛ジャンキー
『恋愛ジャンキー』（れんあいジャンキー）は、葉月京による日本の漫画。『ヤングチャンピオン』（秋田書店）にて、1999年から2009年まで連載。関連作品として『恋愛ジャンキーSS』が『ヤングチャンピオン烈』（同社刊）にて連載された。
主人公が様々な女性たちと出会い恋愛とセックスを重ねていく作品で、恋愛におけるすれ違いやIFなどの普遍的展開から、浮気やフェティシズムなど性愛部分も描く。基本スタンスはラブコメディで、特に初期は1-3話で完結しヒロインを変えていく読み切り形式だったが、中盤以降は純愛ものとしてラブストーリーが主軸となっていく。
また、この作品の特徴として、主要キャラクターの名前にはそれぞれ別のアルファベットが入り、基本的にはその順番で登場する。
恋愛ジャンキー あらすじ
広告代理店勤務の榊原栄太郎22歳は彼女いない歴も22年。パソコン通信が趣味でチャットルームにアクセスしては女性との出会いを求めていた。
そんな時、保険外交員の椎名舞子とひょんなことから初体験を迎えてしまう。
恋愛ジャンキー 登場人物
（年齢は初登場時）
榊原栄太郎（アルファベットはA）
本作品の主人公。22歳。巨根。広告代理店勤務。
椎名舞子と初体験を迎えてからは多くの女性と体を重ねあい、交際するようになる。福岡県出身。平時は穏やかな性格だが、酒の量が許容量を越えてしまうと一種の別人格へと変貌する。
最初は絵夢やミホと付き合い二人との別れを迎えた後に姿子と正式なカップルになるが、三上の出現と彼に関するトラブルによって不祥事を起こしてしまい、引きこもり生活に陥ってしまってしまう。のちに尾美を始めとする周囲からの叱咤激励を受けて立ち直るも、引きこもりのブランクや三上の映った宣伝広告を見た瞬間、自分の居場所を見失い…。
公式人気投票では4位。
尾美照好（アルファベットはB）
栄太郎の同僚にして同居人。モテる外見相応の遊び人で、時折髪型が変わる。
椎名舞子とは恋人同士だがお互いの交遊には口を挟まない関係だった。栄太郎とは舞子を通じてある意味兄弟。
度々自身を栄太郎と偽っては騒動を引き起こすが、栄太郎への友情は本物で、彼が引きこもり生活に陥ったときも、彼のことを心配していた。
椎名舞子（アルファベットはC）
保険外交員。尾美の恋人。セックスとメイクラブを割り切るなど、一定の持論を持つ。奔放で尾美以外にも多数の相手がいたが、ストーカー騒動、妊娠騒動を経て、尾美と結婚するに到る。
恋愛ジャンキー 登場人物
公式人気投票では5位。
井出ミホ（アルファベットはD）
栄太郎がチャットルームで初めてメールを交わした女性。オフ会で知り合い、それ以後も、幾度となく彼のターニングポイントになる。人を自然と引きつける「華」のある女性。元々栄太郎とは相談できる兄と妹のような関係であったが、ふとしたことから自身が持っている彼への想いに気付く。一度は封印しようと決意したものの、偶然の再会がそれを解き、彼に想いを告げる。栄太郎も彼女へ抱いていた気持ちに気付き、短い蜜月を過ごしていた。しかし、ミホのロンドン留学が決定してしまう。出発の日、見送りにくるはずの彼は来られず（絵夢を助けに行った栄太郎は後頭部を殴られ気絶していたため）、そのまま機上の人に。公式人気投票では1位を獲得。全キャラクター中で最も人気があり、出番が終了して以降も栄太郎の回想などで度々登場していた。
飯星咲子（アルファベットはE）
栄太郎の同僚。21歳。尾美とはずみでホテルに行き、彼に熱を上げてしまう。それに耐えられなくなった尾美から「本気で愛しているのは榊原栄太郎だけだ」と吹き込まれ、栄太郎と尾美を別れさせるべく芝居を打つことに。
藤原杏（アルファベットはF）
女優。内緒でアダルト向けサイトを公開していた。
栄太郎とは2度関係を持つ。かっこいい男性に目がない、恋多き女性。
地井姿子（アルファベットはG）
恋愛ジャンキー 登場人物
本作のヒロイン。栄太郎の同僚で絵コンテ描きの女性。眼鏡で三つ編み、そして巨乳。栄太郎とは何故かトラブルのたえない友人。栄太郎に抱かれるまでは処女だった。喧嘩したり心配したり、新婚カップル役でCMに出演したりと、いろいろ紆余曲折を経て、栄太郎の現在の彼女になる。みなも曰く、後の結婚相手だとのこと。栄太郎も、結婚前提で付き合っていると両親に紹介した。弟がいる。しかし、彼女が相談相手のメル友「ジーナ」であることが判明し、さらには三上の出現によって彼と急接近し、栄太郎との関係は修復不可能に近い段階まで陥ってしまう。
公式人気投票では2位。
英知えりこ（アルファベットはH）
栄太郎に対して謎のメールを送ってきた女性。大阪在住。ひどい振り方をした元カレに送ったつもりが、アドレスを間違えていたため栄太郎にメールが届いた。
榊原あい（アルファベットはI）
栄太郎の妹。処女を捨てるために上京する。栄太郎と同じ会社に勤める高木大介に目を付けられカップル喫茶に連れて行かれてしまう。椎名舞子の機転によりその時は難を逃れるも、高木に本気で惚れられ結婚することに。
芝原樹里（アルファベットはJ）
尾美の高校時代の英語教師で初恋の人。ある男性と婚約し、学校をやめるということを知った尾美にプールサイドで抱かれる。その後あるサイトのオフ会で尾美と再会し、ホテルへと入るが夫への愛を再確認し福岡へと帰っていった。
恋愛ジャンキー 登場人物
渋沢圭（アルファベットはK）
栄太郎の上司に当たる人物。やり手のキャリアウーマンであるが本人はそう見られることを好んでいない。栄太郎とは二度関係を持つ。勝之助が現れたときは彼を栄太郎と思い込み、そのテクニックに負けてホテルに入ってしまう。そこでも勝之助のテクニックにいいようにやられてしまい『完敗』を喫してしまった。
ノエル（アルファベットはL）
栄太郎の父方の従妹。日米ハーフで、栄太郎より3歳年上。中学時代の栄太郎に対して裸エプロンになって看病するなど大胆すぎる性格だが、雷だけは大の苦手。
二ノ宮絵夢（アルファベットはM）
栄太郎の元彼女。ファーストフード店でバイト中に店にやってきた栄太郎に惚れ、交際をはじめる。何度も栄太郎と体を重ねるが栄太郎本人というよりは、彼との関係に執着していると告げられたことも。栄太郎から別れを告げられ、自棄になっているところをスカウトされる。18禁グラビア雑誌出演寸前で栄太郎と斑尾に助けられたが、これが原因で栄太郎はミホを見送りに行くことができなかった。
公式人気投票では3位。
江貫一子（アルファベットはN）
恋愛ジャンキー 登場人物
栄太郎の中学時代の同級生。中学時代はいじめられっ子で、栄太郎が彼女を庇うことがしばしばあった。栄太郎に好意を寄せていたのだがそのときは周りに冷やかされるのを恐れた栄太郎が拒絶してしまう。同窓会が行われた福岡で再会し、栄太郎と体を重ねた。栄太郎に抱かれるまでは処女だった。
太田むつみ（アルファベットはO）
ヘアメイク担当。趣味は峠を攻めること。勝負の際には性格が豹変し凶暴化し、また興奮状態のままメガネを外すと大胆になる。運転後に火照った体を冷ますため栄太郎と車の中で関係を持つ。その後勝之助とも関係し、サイドストーリーでは彼氏ができる。
七瀬ぴんく（アルファベットはP）
あいの後輩。ピンク色の髪をしたその筋では有名なコスプレイヤー。「七瀬ぴんく」は芸名で、本名は「山瀬ひかり」。あいラブなレズビアン。あいの事が大好きで高木のことは栄太郎と共に敵視していたものの、高木の思わぬ行動で彼を見直して、あいのことは諦めた。
久遠寺林檎（アルファベットはQ）
女性警察官。コインランドリーにて、偶然女性下着を手にした栄太郎を下着泥棒と勘違いしてしまう。
遠藤有美（アルファベットはR）
ミホの同級生でテニス部に所属していた。
仁科恵須美（アルファベットはS）
絵夢のクラスメイト。母子家庭に育ち、大学進学費用を稼ぐためにアルバイトにいそしんでいる。ひょんなことから尾美のことを栄太郎と思い込んでしまう。
恋愛ジャンキー 登場人物
布袋ミキ（アルファベットはT）、千葉崎優（アルファベットはU）
両名ともに元AV女優で、現在はLOVE CRUSHというアイドルグループを結成し活動する芸能人。
二人は仕事終了後の打ち上げの席で偶然栄太郎の朝起ちを見て感動。別の日に栄太郎をホテルに呼び出し、勃起状態のチン拓を取ることに成功するも酒を飲み別人格となった栄太郎におしおきされてしまう。しかし、そのおしおきに興奮してしまい、二人は栄太郎と体を重ねてしまうのだった。
栄太郎が同時に二人以上の女性を相手にしたのはこの例だけである。
薮井稲（アルファベットはV）
栄太郎と同じ広告代理店勤務。22歳。ハンドルネームは『マナ』。ヴィジュアル系を好み、ヒップホップ系が嫌い。
チャットルームで出会ったRUIの要求によってノーパンで出社するが、そのRUIの正体が…。
最悪のオフ会から引きこもってしまった金渡を心配する。数日後、復帰した彼に告白され、金渡と付き合うことになる。
枝古悦子（アルファベットはW）
芸能事務所ピンクキャベツ代表取締役社長。東大出身。33歳。
栄太郎たち広告代理店の社員を温泉旅行へと招待するが、その旅行とは新人アイドルによる『体を張った』売り込み作戦だった。
入江つくす（アルファベットはX）
栄太郎が街で出会った、ミホによく似た女性。誤って声をかけた後、落としたパスケースを会社に持ってきた。
恋愛ジャンキー 登場人物
これはミホと別れた直後であり、失恋のショックから栄太郎はEDとなっていた。ふと出くわしたとき、ミホと間違えてついつい声をかけ、栄太郎は派手にビンタを喰らう。
この後、つくすがコスプレキャバクラで働くシングルマザーであることがわかる。当初はカモ扱いだったが、彼女の愛娘を預かったことから親密になる。「ミホ」の姿になった彼女と逢瀬を交わしたことで栄太郎は精神的に立ち直ることができた。
岩井みなも（アルファベットはY）
栄太郎の隣人。童顔かつ小柄で、見た目は中学生もしくは小学校高学年だが、れっきとした成人女性（栄太郎よりも年上）。
大学で考古学を専攻する傍ら、週末にはガード下で占い屋台を営んでいる。占いの的中率は異常であり、作中で彼女が行なった予言が外れたことはない。
乙訓涼子（アルファベットはZ）
栄太郎と同じ広告代理店の社員。人事部所属。
勝之助が出演していたビデオを見て、栄太郎のことを「乱れた性の持ち主」と誤認し会社を辞めさせようと画策する。不倫関係にあった上司に手柄を立てさせようとしての行動だったが……。
榊原勝之助
栄太郎と外見が瓜二つのいとこ。AV男優であり執事ホストクラブの経営者。
恋愛ジャンキー 登場人物
栄太郎の女運の恩恵を一番受けているキャラクターであり、栄太郎に最も迷惑をかけているキャラクターである。渋沢圭、太田むつみと関係を持つ。涼子と正式に付き合いだすも女遊びは継続中。AV男優としての芸名は『笠木原A太』。
高木大介
栄太郎と同じ広告代理店の社員。SP部（セールスプロモーション部）所属。
顔はそれなりにいいが、お調子者で清楚系を好むロリコン（あいはストライクゾーンど真ん中）。一度拉致を企てるが椎名の機転に阻まれる。しかし、このとき本気であいに惚れていた。これ以降栄太郎からは目の仇にされていたが、正月のある出来事がきっかけで栄太郎に正式にあいとの交際を認められ、後には彼女との結婚が決まった。
金渡三平
栄太郎と同じ広告代理店の社員。AD。
およそ女性にモテる外見ではない。時折空気を読まずに直球を投げて周囲の雰囲気をぶち壊す。マナ(稲)のチャット相手RUIの正体。オフラインであったとき、彼女に拒否されたことから引きこもる。しかし、かえってダイエットに成功し、マナと付き合うことになった。
松井寺シャネ子
社長令嬢。ちなみに「しょうしょうじ」と読む。
三上荘
有名な建築家。紳士的な好人物。妻である幸（さち）とは死別。そのショックから長らく立ち直れず、恋愛を諦めていた。姿子とであい、彼女に好意を抱く。
彼の出現と栄太郎との関わりが、栄太郎を最悪な方向に破滅させてしまうことになる。
奏詠美（アルファベットはA?）
姿子の友人。高校時代に「恋愛中毒者(ジャンキー)」と呼ばれた。姿子との関係が悪化した栄太郎に接近し関係を持つ。
恋愛ジャンキー 書誌情報
葉月京『恋愛ジャンキー』秋田書店〈ヤングチャンピオンコミックス〉全26巻
2000年5月31日発売、ISBN 978-4-253-14663-0
2000年9月28日発売、ISBN 978-4-253-14664-7
2001年1月1日発売、ISBN 978-4-253-14665-4
2001年5月4日発売、ISBN 978-4-253-14666-1
2001年8月30日発売、ISBN 978-4-253-14667-8
2001年12月20日発売、ISBN 978-4-253-14725-5
2002年4月4日発売、ISBN 978-4-253-14726-2
2002年8月8日発売、ISBN 978-4-253-14727-9
2002年11月21日発売、ISBN 978-4-253-14728-6
2003年4月10日発売、ISBN 978-4-253-14729-3
2003年8月21日発売、ISBN 978-4-253-14730-9
2003年12月17日発売、ISBN 978-4-253-14852-8
2004年4月15日発売、ISBN 978-4-253-14853-5
2004年8月26日発売、ISBN 978-4-253-14854-2
2004年12月16日発売、ISBN 978-4-253-14855-9
恋愛ジャンキー 書誌情報
2005年5月20日発売、ISBN 978-4-253-14856-6
2005年9月20日発売、ISBN 978-4-253-14857-3
2006年1月20日発売、ISBN 978-4-253-14858-0
2006年5月18日発売、ISBN 978-4-253-14859-7
2006年9月20日発売、ISBN 978-4-253-14860-3
2007年2月20日発売、ISBN 978-4-253-15021-7
2007年7月20日発売、ISBN 978-4-253-15022-4
2007年12月20日発売、ISBN 978-4-253-15023-1
2008年5月20日発売、ISBN 978-4-253-15024-8
2008年11月20日発売、ISBN 978-4-253-15025-5
2009年2月20日発売、ISBN 978-4-253-15026-2
七瀬ぴんくやノエルなど、本編で登場したヒロインたち9人、それぞれの恋愛を描くスピンオフのオムニバス漫画作品。
第24巻までの『恋愛ジャンキー』のカラーイラストをすべて網羅したイラストギャラリー、登場人物たちの紹介、筆者インタビュー、アンソロジー企画『ブラック・ジャックALIVE』に寄稿した漫画作品、本編後の絵夢を描く未公開描き下ろし漫画作品を収録。
弦楽四重奏曲第5番 (ベートーヴェン)
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第5番（げんがくしじゅうそうきょくだいごばん）イ長調作品18-5は1800年ごろにまとめられた、6曲からなる作品18の弦楽四重奏曲の中の1曲である。
演奏時間は約23分。
弦楽四重奏曲第5番 (ベートーヴェン) 曲の構成
形式や曲想の上でモーツァルトの同じ調の作品である弦楽四重奏曲第18番 イ長調 K.464との関連が指摘されている。
第1楽章 Allegro 6/8拍子 ソナタ形式
6/8拍子という特徴ある拍子を用い、躍動感ある軽快な主題が第1ヴァイオリンにより奏される。第2主題はホ短調に始まるが、ホ長調に落ち着く。
なお、この曲と次の第6番 では展開部と再現部をリピートする指示がなされ、古典的な形式を強く意識されている。
第2楽章 Menuetto 3/4拍子
緩やかなメヌエット。主題が第1ヴァイオリンからヴィオラへと順に歌われる。主部の再現の前が嬰ハ短調に導かれているところが興味深い。トリオは調性が変わらず、和声的である。
第3楽章 Andante cantabile 2/4拍子
弦楽四重奏曲第5番 (ベートーヴェン) 曲の構成
この作品の中心とも言える変奏曲楽章。ニ長調。主題はこの曲のいくらか前に成立していたとされ、音階の上昇下降を繰り返すだけの単純なものである。第1変奏はチェロから模倣的に開始され、第2変奏はヴァイオリンによる装飾音型。第3変奏はヴァイオリンの細かい伴奏音型により、低音域が朗々と歌う。第4変奏はppによるコラールで、主題の和声自体が変えられ、変奏曲に彩を与えている。第5変奏は堂々とした終曲であるが、第2ヴァイオリンが旋律線を支配している。コーダで変ロ長調が導かれるところは興味深い。
第4楽章 Allegro 4/4拍子 ソナタ形式
ヴィオラから運命の動機に似た音型が示され、模倣される。第2主題は極めて和声的なコラールとなっている。
飛天
飛天（ひてん）とは仏教で諸仏の周囲を飛行遊泳し、礼賛する天人。仏像の周囲（側壁や天蓋）に優美に描写されることが多い。
飛天 特徴
阿弥陀如来などの仏を中心に、花を散らし楽を奏し香を薫じるなどして優雅に舞う姿が一般的に見られる。ガンダーラ美術にはすでにその姿が描かれており、インドではアジャンター、中国では敦煌や雲崗の石窟寺院においてその優美な姿を数多く見せている。
日本では法隆寺金堂壁画や薬師寺東塔水煙、平等院鳳凰堂後背、法界寺阿弥陀堂壁画などにその作例が見られる。
飛天 歴史
その起源はインドと言われるが、オリエントの有翼天人像がシルクロード経由で伝わったものともされ、はっきりとは分からない。
ペルシャ辺りを起源とする有翼天人はゾロアスター教で空中から飛来するとされる精霊（フラワシ Frawashi）を象ったものともされ、ターク・イ・ブスタン（サーサーン朝）やパサルガダエ（キュロス大王宮廷跡）など古代ペルシャ遺跡にその姿が見られる。
これらの表象はエジプトやメソポタミアにも波及、イスラエルの天使やギリシャのエロス、ニケといった有翼神像にも影響を与えた。
仏教の飛天はそれらオリエントの神々と異なり翼を持たないことが特徴である。しかしガンダーラから西域では有翼像が見られている。多くは天衣（はごろも）をまとった女性像として描かれるため「天女」とも呼ばれる。
本證寺 (安城市)
本證寺（ほんしょうじ）は、愛知県安城市野寺町にある真宗大谷派の寺院。山号は雲龍山。野寺御本坊とも呼ばれる。
本證寺 (安城市) 特色
安城市南東部に位置し、周囲には善證寺・宗玄寺・金襲寺などの寺院がある。
本證寺、上宮寺、勝鬘寺は浄土真宗における「三河三か寺」（三河触頭三ヶ寺）とされる。なお、三河三か寺の末寺として「浜の三か寺」もあり、本證寺の末寺として恩任寺、上宮寺の末寺として専修坊、勝鬘寺の末寺として西方寺が浜の三か寺とされた。
戦国時代には本證寺を含む三河三か寺が三河一向一揆の拠点となった。こうした経緯から、鼓楼や土塁を備え、水濠に囲まれた城郭寺院（城郭伽藍）となっている。また、書院は親鸞が泊まった際に、天井裏まで雨漏りがしていたのに、部屋までは漏らなかったという伝承が残されており、「雨もり御殿」と言われている。
城郭関係書籍などでは、本證寺城として言及されることもある。「本証寺」「本証寺城」と表記されることもあるが、寺号の表記は本證寺が正式である。寺域は約33,000m2である。
本證寺 (安城市) 歴史
1206年（建永元年）頃、親鸞門侶の慶円により開創。
三河国の一向宗の3か寺として、『三州一向宗乱記』には「当国碧海郡野寺村の本證寺と申すは、一向宗の小本寺にて、守護不入の道場、当国三箇寺の其の一箇寺なり」と記載されている。
1549年（天文18年）の門徒連判状に武士門徒115名が署名しているなど、その当時における本證寺門徒団の三河地方での一大勢力ぶりが窺える。
三河一向一揆では、上宮寺、勝鬘寺と並んで一揆の拠点となった。『三河物語』にも「野寺之寺内、土呂・鍼崎・野寺・佐々き（三河四ヶ寺・一向一揆の主力）」などとして登場する。一向一揆は1564年（永禄7年）の小豆坂の戦いや、小川の戦いで敗れ、当主の空誓上人は逃走したため、一時は廃寺となったが、1663年（寛文3年）までには再興したとされている。
本證寺 (安城市) 歴史
江戸時代になると、徳川家綱の将軍就任にあわせて拝謁。以降、江戸幕府と尾張徳川家の代替わりごとに拝謁を行っていたことから、他の三か寺と同様に両家と密接な関係を持っていたことが分かる。
2015年（平成27年）3月10日、「本證寺境内」が国史跡の指定を受けた。安城市においては87年ぶり、3件目の指定となる。
2017年（平成29年）4月29日、地域住民らの主催により第1回「本證寺フェスティバル」が開催された。ひつぎに入った参加者に住職が読経する「納棺体験」、雅楽、太鼓演舞、歴史講演会、鉄道模型コーナーなど様々な催しが本堂、境内、庫裏、西座敷の4つの会場で行われた。
本證寺 (安城市) 文化財
重要文化財
史跡（国指定）
愛知県指定有形文化財
安城市指定文化財
HTMLコーダー
HTMLコーダーとは、分業化されたウェブサイトの制作過程において、HTMLおよびCSSを使用してウェブページを作成する作業を行う者の呼称である。
HTMLコーダー 概要
今日のウェブサイト制作は、大まかに言って次のような流れが確立している。
この流れの終盤の段階で、ウェブデザイナーが作成したビジュアルデザインをブラウザで忠実に再現できるよう、HTMLを使用して各ウェブページを作成し、サイト全体を作り上げることがHTMLコーダーの基本的な役割である。
2000年頃までのインターネット普及期においては、デザイナーがHTMLコーディングも兼任するケースが多かったが、サイトの大規模化・複雑化に伴ってコーディングの作業量が増大し、複数あるいは異なるバージョンのブラウザへの対応など、必要なスキルも高度になってきたため、デザイン作業との分業化が進んだ。ただし現在でも、とくに中小規模のシンプルなウェブサイト制作ではデザイナーが兼任することも少なくない。
業界内、および実際の制作現場では、単に「コーダー」、または「コーディング担当者」「コーディングスタッフ」などと言われることが多い。
HTMLコーダー マークアップエンジニア
情報設計、文書構造デザイン、Webフロントエンド技術全般の研究・設計・開発、およびアクセシビリティ、ユーザビリティなどを踏まえた実装を行う者を指し示す呼称として2001年より森田雄が株式会社ビジネス・アーキテクツの求人情報で「マークアップエンジニア」として、従来型のHTMLコーダーを再定義した。
この呼称「マークアップエンジニア」はその後、求人サイト等での標準項目として扱われるなど広く浸透している。しかし必要スキルが従来型のHTMLコーダーと同等と扱われていることから、森田は改めて2005年頃より「マークアップデザインエンジニア」として情報設計などデザインスキルの重要性を取り上げていた。
アカノガンモドキ
アカノガンモドキ (赤野雁擬、学名：Cariama cristata) は、ノガンモドキ目ノガンモドキ科に分類される鳥類の一種である。別名カンムリノガンモドキともいう。
アカノガンモドキ 分布
南アメリカ。ブラジル東部からボリビア東部、パラグアイ、ウルグアイ、アルゼンチン北部にかけて分布する。
アカノガンモドキ 形態
全長76-90cm。脚が長く、全体的にスマートなフォルムをしている。くちばしは赤く、わずかに先端が湾曲している。額にはあらく長い冠羽を持つ。頭と背面は灰褐色で白いびはんがある。体の下面は淡い灰褐色で腹に近づくにつれて白っぽくなる。
アカノガンモドキ 生態
熱帯草原や亜熱帯草原に暮らす地上性の鳥類。飛べない訳では無いが滅多に飛ばず、敵に遭遇した時は走って危険を回避する事が多い。
食性は雑食性だがほぼ肉食性に近く、主な餌は昆虫類やカエル、ヘビ、ネズミ等の小動物で、地上を歩きながら採食する。植物質の餌も時々とる。
卵生で、巣は低木の枝に小枝を寄せ集めてカップ状のものを作る。これらの生態はアフリカに生息するヘビクイワシに極めて似ており、収斂進化の好例とされる。1腹2個（稀に3個）の卵を産み、抱卵期間は24-26日である。雌雄共同で抱卵、育雛(いくすう)を行う。
アカノガンモドキ 人間との関係
野生では非常に臆病だが、飼育下では人によく慣れる。警戒心が強く見慣れないものに対して大きな警戒の鳴き声を立てる事から、原住民はニワトリ小屋で本種の雛を飼育し、ニワトリ小屋の番犬の代わりに用いることもある。
ヘビやネズミを食べることから、農園の益鳥として扱われている地域もある。
肉は美味で、ブラジルでは狩猟鳥のひとつである。
狂つた一頁
『狂つた一頁』（くるったいちぺいじ、小書き表記：『狂った一頁』）は、1926年（大正15年）9月に公開された日本のサイレント映画である。監督は衣笠貞之助、主演は井上正夫。衣笠が横光利一や川端康成などの新感覚派の文学者と結成した新感覚派映画聯盟の第1回作品で、日本初の本格的な前衛映画（アヴァンギャルド映画）である。精神病院を舞台に、過去の心的外傷で精神を患い入院した妻を見守るために、その病院で小使として働く老人を主人公とする家庭悲劇の物語が、過去と現在、幻想と現実、狂気と正気を交錯させながら展開される。
物語は松沢病院を見学した衣笠の発案によるもので、川端、衣笠、犬塚稔、沢田晩紅の4人の共同で脚本が作成され、撮影終了後に川端名義でシナリオが雑誌上に発表された。衣笠がプロデューサーを兼任した自主製作映画として作られ、撮影は1926年（大正15年）5月に松竹下加茂撮影所を借りて行われた。同年9月に新宿の武蔵野館などの洋画専門館で封切られ、映画評論家や識者から高い評価を受けたが、興行的には失敗した。新感覚派映画聯盟は本作を残しただけで解散したが、本作はその後の横光や川端のいくつかの作品描写や文体に影響を与えた面もあった。
狂つた一頁
1920年代のヨーロッパの前衛映画運動の潮流と呼応する作品であり、『カリガリ博士』（1920年）などのドイツ表現主義映画や、フランス印象主義映画から強い影響を受けている。光と影のコントラストを強調した表現主義的な照明、短いショットをリズミカルにつなぐ手法のフラッシュ、フラッシュバック、オーバーラップ、クローズアップ、多重露光などの映画的技法が駆使され、純粋な映像だけによる表現が追求されている。映像の純粋性をねらう横光の提案により、サイレント映画でありながら全編が無字幕となっているが、実際の上映には活動弁士の説明が伴っていたため、映像の純粋性を保持することはできず、その点は公開当時に識者から批判された。
公開後、本作は長らく失われた映画と考えられていたが、1971年（昭和46年）正月に衣笠の自宅の蔵から偶然フィルムが発見された。衣笠は自らこれを再編集し、新たに伴奏音楽を付けた「ニュー・サウンド版」を製作し、1975年（昭和50年）10月に岩波ホールで一般公開された。フィルムの発見以後、フランスやイギリス、アメリカなどの欧米各国でも上映されており、国際的にも高い評価を受けている。今日まで多くの映画史研究者により、世界映画史における記念碑的作品として認められ、多くの国々の映画界でよく知られている作品である
狂つた一頁 ストーリー
参照：
深夜の精神病院。外では激しい雨が降る中、女性患者の踊り子は何かに取り憑かれたように踊り続けている。この病院で小使として働く老人は鉄格子の付いた病室の前にたたずみ、ひとりの狂人の女性を見つめている。この女性は小使の妻であるが、狂気のせいで夫を識別することができない。小使は元船員で、長い航海生活で家庭を顧みず、そのせいで妻は孤独にさいなまれ、幼い子供と投身自殺を図ったが、子供だけ死なせて生き残ったことから発狂し、この病院に収容された。老人は自責の念にかられ、妻を見守るためにこの病院で働いているのだが、病院の人たちは全員、彼が患者の夫であるということを知らない。
翌朝、夫妻の娘が縁談を報告するために病院を訪ねるが、そこで自分の父親が病院で働いていることを知り、驚愕と怒りを覚える。娘は病室へ向かうが、何の反応もない母に失望し、母を狂わせた父を許す気にもなれずに病院を去る。病院では朝の診察が行われ、小使は妻を診る医師に彼女の容態を聞くが、相手にされない。一方、娘は病院に戻り、門番の少年に小使のことを聞く。小使は娘と再会し、過去の仕打ちに対して許しを請い、結婚について尋ねる。朝の散歩を許された妻は、芝生を歩きながら静かに空を眺め、小使と娘は少し離れたところから妻の姿を見守るが、突然患者のひとりが娘に襲いかかろうとし、娘は走って病院を抜け出す。
狂つた一頁 ストーリー
このあと、病院では患者の踊り子がふたたび踊り出し、それを見た他の患者たちが興奮して騒ぎ出し、看守や看護婦たちが患者たちを連れ戻そうとする。そのさなかにひとりの狂人が小使の妻を誤って殴り、激昂した小使と大喧嘩となり、小使は医師に叱責される。昼、うたた寝をした小使は、街の福引きで一等賞の箪笥を引き当て、娘の婚礼のお祝い品ができたと喜び、娘が嬉しそうに父に飛びつくという幻想を見る。昼食の時間のあと、娘が父のもとを訪ね、結婚の話は母親が狂人だと判明して崩れかけていると言うが、小使は結婚を断念するよう諭したため、娘は反抗的な態度で出て行ってしまう。
狂つた一頁 ストーリー
その夜、小使は妻を病院から脱出させようと図り、人目を避けて妻を病室から連れ出すが、妻は暗闇を怖がって病室へ戻ってしまう。小使は看守の足音に気付き部屋へ逃げるが、その時に扉の鍵を落としてしまう。その後、小使はふたたび妻を連れ出そうとする幻想を見る。その幻想では、小使が院長や狂人たちを殺し、そこへ花嫁衣装を着た娘と花婿然とした狂人の乗る自動車が駆けつけ、妻が車の前に立ちはだかると、娘は夫に母親の姿を見せまいと努め、さらに殺されたはずの院長たちが霊柩車に乗り込むといった、悪夢のような状況が繰り広げられる。続けて小使は、狂人や妻の顔に次々と「笑いの面」（能の面など）をかぶせ、自身にも面を付けるという幻想を見る。翌朝、妻は安らかに眠り、踊り子もいつものように踊っている。鍵を失くした小使は妻の顔を見に行くことができなくなり、いつものように黙々と廊下を掃除する。
狂つた一頁 キャスト
特記がない限りは本編（ニュー・サウンド版）のクレジットに基づく。
狂つた一頁 製作
1925年（大正14年）10月、マキノ・プロダクションに所属していた衣笠貞之助は、直木三十五の聯合映画芸術家協会製作下で、野心的作品『日輪』（卑弥呼を題材にした横光利一の小説『日輪』原作）を監督し、これを機に横光と知己を得た。しかし、『日輪』は右翼団体から抗議を受け、牧野省三の判断で上映中止となり、衣笠がマキノのもとを去る原因となった。当時の日本映画界では映画監督が自主独立して映画を作ることは珍しかったが、衣笠は満30歳を迎えた翌1926年 （大正15年）に「誰からも掣肘を受けずに、自由に思いのままの映画を作ってみたい」と考え、また俳優時代から溜まっていた金が映画1本分の製作資金になっていたこともあり、マキノのもとを離れて独立した。
衣笠はまず、映画製作に必要なカメラを手に入れるため、知人のドイツ人青年アルデンボーグに頼んで、4000円もする映画用カメラのパルボK型を上海まで買いに行かせた。バルボK型は4つのレンズが付き、400フィートのフィルムを装填できるカメラで、本作の撮影でも用いられた。さらに京都市の自宅に現像所を設け、撮影所として自宅近くの茶畑の空地を借り受けた。衣笠が最初に構想した作品はサーカスを舞台とした老人の物語で、巡業サーカスの一座を1か月間借り切り、茶畑の空地にサーカス団の天幕を張って、それを撮影所代わりにして撮影するという計画を立てた。
狂つた一頁 製作
1926年（大正15年）3月、衣笠はこの新しい映画製作の相談をするため、妻の看病のため葉山に滞在していた横光のもとを訪れた。衣笠は以前から新感覚派の作家である横光の実験的な小説に関心を示し、芸術的共感を持っていた。横光は衣笠の計画に積極的に応じ、『文藝時代』同人の川端康成、片岡鉄兵、岸田國士や、池谷信三郎らに声をかけることにした。川端は当時、『文藝時代』の合評会に出席するため、滞在地の伊豆から上京していたが、4月2日に横光から「映画のことにて是非話したし直ぐ来い」という電報が届き、翌3日に葉山の横光のもとを訪ねると、居合わせた衣笠から「営利を度外視してよき芸術映画を製作せんとする企て」を聞かされた。川端も計画に乗り気になり、片岡たちを仲間に入れるため、3人で東京へ出て片岡の下宿を訪ねたが留守で、仕方なくホテルに泊まることになった。
狂つた一頁 製作
4月10日、3人は東京ステーションホテルで片岡や岸田と相談をするはこびとなった。こうして衣笠と新感覚派作家の横光、川端、片岡、岸田をメンバーとする映画製作プロダクションの「新感覚派映画聯盟」が成立し、この映画の計画のために共同で案を練ることになった。新感覚派映画聯盟という名称は、東京ステーションホテルでの会合を嗅ぎつけた『報知新聞』の芸能記者の中代富士夫が、4月11日の新聞紙上にそれを報じた時に勝手に命名したものである。川端は4月末時点で、自分たちではまだ名称を決めたわけではなく、むしろ他にいい名称が思いつかないため、ただ便宜的に新感覚派映画聯盟という名称を使っているだけであると明かしており、「製作の仕事が初まるまでに外のいい名称が見つかれば、勿論新感覚派云々なぞと云ふ窮屈な名称は用ひないつもりである」と述べている。その後、新感覚派映画聯盟という名称が独り歩きしたことで、いつの間にか正式なプロダクション名として採用されることになった。
狂つた一頁 製作
はじめに衣笠が構想していたサーカスと老人の物語は、横光や川端たちと顔合わせをするうちに見送られ、代わりに手が空いていた岸田國士が『ゼンマイの戯れ』というシナリオを2日程で執筆した。このシナリオは特許マニアの定年前のサラリーマンを主人公にした、フランス的な風刺のきいた小喜劇だったが、映画向きではないという理由で没になった。そこで衣笠と川端たちは新橋の烏森にある旅館に泊まり込んで案を練ったが、なかなかいい案は出てこなかった。
そんなある日、衣笠は横光宅を訪ねようと駅を降りた時に見かけた、精神病にかかっているというある高貴な人の一行に奇妙な印象を受けたことがきっかけで、ふと蘆原将軍の入院していた東京の精神病院の松沢病院を見学しに行った。衣笠は患者の実態を目にして物語のヒントが浮かび、その夜に横光と川端に相談すると、精神病院が舞台の物語で案が決まった。シナリオの執筆には、横光は妻の看病で参加できず、片岡もスランプで書けず、結局一番手が空いていた川端が担当することになり、4月半ばから29日まで森ヶ崎の旅館・大金に泊まって執筆した。衣笠もこの時に川端と執筆するはずだったが、忙しくて手が回らなくなったという。
狂つた一頁 製作
しかし、シナリオの第1稿は、撮影が始まる頃になっても完成はしていなかった。4月29日に川端は東京で衣笠に執筆途中のシナリオを渡し、5月のクランクイン後に遅れて撮影現場を訪れており、「僕東京にて衣笠氏に尻切れ蜻蛉のシナリオを渡したるままなれば、撮影の始まる前に京都へ来てゐねばならぬはず、それを十日近くもずるずると後れたる無責任、大いに責められる覚悟なりしも、衣笠氏遠慮せるにや、どうしてゐましたくらゐのことで助かる」と述べている。脚本が未完成であることは、「脚本がほんとうに完成するのは、映画ができてからである」と考える衣笠にとって問題ではなかった。衣笠は完成途中のシナリオを受け取ったあと、マキノ時代から組んでいた脚本家の沢田晩紅に、それをもとにした撮影台本を執筆させた。実際の撮影では、撮影台本とそれを補完する撮影メモが使用されたが、撮影中も衣笠、川端、沢田に犬塚稔を加えた4人で撮影台本の打ち合わせが行われ、執筆作業が続けられた。
狂つた一頁 製作
撮影終了後、川端が撮影台本とメモをもとに、加筆や修正を施してシナリオとしてまとめ、7月1日刊行の『映画時代』創刊号に川端の名前で掲載した。ただし文末には「（このシナリオは、衣笠、犬塚、澤田等の諸氏に負ふところ多し、附記して、謝意を表す。）」と記されている。こうした経緯から、この公表されたシナリオは撮影に用いられたものではなく、事後的にまとめられたテクストと言えるものである。また、川端名義ではあるものの、成立するには複数の人物の手が加わっているため、川端をただひとりの作者と見なすことはできず、4人の合作によるものと言える。ただし、娘の父親が「小使」という設定は、川端の元恋人の伊藤初代の境遇と同じであるため、これは川端の発案とみるのが自然だと小谷野は述べている。このシナリオはその後、1958年（昭和33年）刊行の『キネマ旬報別冊 日本映画代表シナリオ全集2』と1965年刊行の『キネマ旬報別冊 日本映画シナリオ古典全集 第1巻』（ともにキネマ旬報社）、1975年（昭和50年）10月のニュー・サウンド版公開時の岩波ホールのパンフレットに掲載された。『川端康成全集』には、1959年（昭和34年）刊行の新潮社版12巻本の第1巻（11月30日刊）に初収録され、その後1969年（昭和44年）刊行の新潮社版19巻本の第1巻（5月25日刊）、1980年（昭和55年）刊行の新潮社版37巻本の第2巻（10月20日刊）にも再録された。
狂つた一頁 製作
本作の製作のために集結したスタッフは、「何か新しい映画を作ってみたい」という強い思いを抱く20代の青年ばかりだった。撮影監督は杉山公平が担当し、その後も衣笠と杉山は多くの作品でコンビを組んだ。後に特撮監督として知られる円谷英二（当時は円谷英一）は、当時小笠原プロダクションで現像技師をしていたが、知人だった杉山の誘いで新感覚派映画聯盟に加わり、杉山の撮影助手を務めた。
主演の小使役には、かねて衣笠が頭に描いていた舞台俳優の井上正夫に依頼した。井上はかつて衣笠と舞台を共にしたことのある旧知の間柄で、当時は日本演劇界の最高峰の役者のひとりとして知られていた。井上は採算を問わず芸術的な映画を作るという衣笠の企てを面白がり、5月の本郷座公演を休んでまで無償で出演を承諾した。さらに井上は老け役を演じるために、自ら額の毛を抜いて頭髪を薄くした。川端は井上のこの姿を見て、「東京にて会いし素顔の面影なきくらゐなり」と述べている。井上は自身の一座の子役俳優である滝口新太郎と愛犬を連れて撮影に参加し、滝口は門番の息子役として犬と一緒に出演した。
狂つた一頁 製作
ほかの出演者では、衣笠の日活向島撮影所時代の同僚で、後に喜劇俳優として知られる高勢実乗（当時は高勢実）が狂人を演じ、パルボKを購入するため上海まで出向いた衣笠の知人のドイツ人アルデンボーグが精神病院の外国人医師役で出演した。川端の提案で付け加えられた踊り子役は、はじめ須田笑子を予定していたが、高田雅夫の舞踏公演に出演することになったため都合がつかず、代わりに15歳のコーラスガールだった南栄子が演じた。南は本作で舞踏家デビューし、その後は舞踏研究所を主宰してさまざまな創作ダンスを手がけ、新興舞踏界の花形として知られた。
撮影場所については、ストーリーの変更で当初予定していた茶畑の空地での撮影はできなくなったが、松竹重役の白井信太郎から犬塚を通じて、京都の松竹下加茂撮影所を使用する許可を得た。衣笠の自伝によると、新感覚派映画聯盟の新聞記事を読んだ白井が、犬塚を使者に立てて、下加茂撮影所を使ったらどうかと申し出てきたという。一方、犬塚の回想によると、衣笠の方から犬塚に下加茂撮影所を借用できるかどうかを白井に聞いてくれと頼んで来て、犬塚が仲介人となって、衣笠が直接白井に会って申し出たところ、無償で使用する許可を得ることができたといい、衣笠の自伝とは事が逆であると主張している。
狂つた一頁 製作
当時の下加茂撮影所は使用されておらず、空家同然で荒れたまま放置されていたため、まず衣笠とスタッフたちで撮影所の草むしりを行い、5月6日に撮影を開始した。クルーは約70人で、衣笠とスタッフたちは撮影所の俳優部屋に合宿した。井上のスケジュールが5月いっぱいしか空けられないため、日程は苦しく、衣笠たちは不眠不休で働き、撮影は徹夜が続いた。手の空いている者はみな仕事を手伝い、スタッフのみならず井上を含む俳優たちも、大道具から小道具、その他雑務までこなした。日本髪の娘役の女優が多数出演する福引のシーンの撮影では、ちょうど開催中の葵祭のため町の髪結いは忙しくて呼べず、主人公の妻役の中川芳江が即席で彼女たちの髪を結った。
スタジオ内に精神病院の廊下や病室などのセットが組まれたが、低予算であるため、何もかもが手作りの工夫で作られた。スタジオは昼間に自然光で撮影するため総ガラス張りになっているグラス・ステージで、照明機材も古いカーボンライトが8台ほどしかなくて用意不十分だった。衣笠たちはライト不足を補うため、セットの壁に和紙を下貼りし、その上に銀粉を塗ることで、光の反射をよくする工夫を凝らした。さらに壁に立体感を出すため、近所の銭湯で手に入れた油煙を手塗りして、墨色のぼかしを付け、井上も率先してこの作業を手伝った。一方、病院の鉄格子やドアなどは本物を使用し、そのおかげで俳優たちは、壊れやすい作り物に気を遣わずにリアルな演技をすることができた。街や福引のシーンなど、精神病院の外の光景は下加茂撮影所の付近で撮影された。冒頭の豪雨のシーンは、はじめ自家用の水道で雨を降らせてみたが画にならなかったため、地元の消防署に頼んで、何日間か消防車を出動させて撮影した。
当時のサイレント映画の標準の撮影速度は1秒16コマ（16fps）だったが、本作は1秒18コマ（18fps）で撮影された。本作ではさまざまな撮影や編集の技法が使われたが、当時はまだ編集で使うラッシュプリントを作らずに、直接ネガで編集をしなければならず、またムビオラのような編集設備で画面の流れを確認することもできなかったため、大変な苦労がかかった。衣笠は撮影したフィルムの画面の流れを確認するため、カメラに撮影済みのフィルムを装填し、レンズをのぞきながらカメラの後部を開いて光を入れ、撮影時と同じ速度でクランクを回すことで、カメラをムビオラの代用とした。撮影助手の円谷は、本作でパン棒を使用してカメラを上下左右に振る撮影法を発見するなど、さまざまな撮影技法を研究し、それは後の特撮技術へと繋がっていくことになった。
クランクインから8日後の5月14日、衣笠に完成途中のシナリオを渡したままにしていた川端が撮影所入りし、10日間ほど現場に立ち会った。その間、川端は撮影を見学し、撮影台本の打ち合わせに参加したほか、クライマックスで狂人たちに面を付けるというアイデアを提案し、沢田と京極へ面を探しに回ったりするなど、重要なスタッフの一員として撮影に深く関与した。川端はこの時の出来事や印象を、「『狂つた一頁』撮影日記」（『週刊朝日』1926年5月30日号）や「『狂つた一頁』撮影余談」（『劇と映画』1926年8月号）に書き残している。
狂つた一頁 公開
撮影は5月31日頃に終了し、6月6日に衣笠は完成したフィルムを持って上京した。衣笠は横光に作品を見てもらおうと思い、ポータブル映写機を携えて、横光が妻の看病のため詰めていた葉山の病院を訪ねた。衣笠と横光は病院内で患者たちに見せることも考えたが、結局病院内では上映せず、近くの上映終了後の映画館を借りて深夜に試写を行った。この時に横光は、題名を当初の『狂へる一頁』から『狂つた一頁』に変更することを提案した。川端名義のシナリオが掲載された『映画時代』創刊号では、目次面の標題で『狂へる一頁』となっているが、内題では『狂つた一頁』となっているため、題名変更は雑誌の校了直前に行われたと考えられている。また、横光はこの時に無字幕での上映も提案し、衣笠はこれに従った（無字幕の試みを参照）。
狂つた一頁 公開
6月17日には東京朝日新聞本社で試写会が行われ、6月22日には作品が内務省の検閲を通過した。しかし、本作は監督がプロデューサーを兼ねた自主製作映画であり、一般の映画会社の作品よりも上映ルートを確保するのが難しかった。松竹キネマも自社の番線で上映することを渋った。上京中の衣笠は自分で映画館や映画会社へ売り込みに回り、その間の7月10日には青山会館で行われた全関東映画協会の披露会でも試写がなされた。しかし、非商業的で難解な作品だったこともあり、なかなか配給先は決まらなかった。同伴した犬塚や沢田と吉報を待つ衣笠も日が延びるにつれて懐が厳しくなり、夕食は東京駅のガード下で中華そばをすするという日々が続いた。
狂つた一頁 公開
完成から約3ヶ月後の9月、新宿の洋画専門館で、芸術的作品を上映する高級なアート・シアターとして知られた武蔵野館の上映作品を選定する企画委員会のメンバーだった岩崎昶が、ある日に日活の本社で行われた試写を見て感銘を受け、委員会の席上で本作の上映を提案した。武蔵野館で日本映画を上映することはなかったため、岩崎曰く「あまりにも突飛な提案で、これが受け入れられそうもなかった」と思われたが、衣笠の友人で本作の実験精神を高く評価していた委員会のメンバーの森岩雄や、武蔵野館の主任弁士の徳川夢声が賛同し、岩崎の強い推薦もあって、異例ながら本作の上映が決定した。この知らせを聞いた衣笠たちは狂喜して浅草へ出かけ、屋台店ながら海老天2尾ずつで茶碗酒の祝杯をあげた。