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忍者
忍者（にんじゃ）は、室町時代から江戸時代の日本で、大名や領主に仕え、また独立して、諜報活動、破壊活動、浸透戦術、謀術、暗殺などを仕事とした者。情報収集や敵の動向を探る諜報活動、敵の施設や兵站を破壊する破壊活動、敵陣に潜入して情報を収集する浸透戦術、策略や罠を用いて敵を欺く謀術、そして重要人物の暗殺など、多岐にわたる任務を遂行していた。
忍者は昭和30年代以降、小説などに使われて普及した呼称である。いわゆる忍者が存在した時代には「忍び」と呼ばれたほか、異名として「乱破（らっぱ）」「素破（すっぱ）」「草」「奪口（だっこう）」「かまり」などがあった。
かつて伊賀衆の本拠地であった伊賀国を含む三重県にある三重大学で忍者の学術研究が進められている。優れた武芸だけでなく、超常的な能力を持つ存在として創作に多数取り上げられ、その名は日本国内にとどまらず、世界的にも知られている。
忍者 概要
領主に仕えずに戦毎の傭兵も存在した。甲賀衆・伊賀衆のような土豪集団もあれば、乱波・透破のようなただのごろつき集団もある。戦には足軽として参加し、夜討ち朝駆けといった奇襲撹乱を得意とした。伊賀・甲賀においては荘園時代から悪党がはびこり、それが後世に忍者と呼ばれる伊賀衆・甲賀衆になる。
忍者は上忍、中忍、下忍に身分が分かれているように一部で信じられているが、実際の『萬川集海』（まんせんしゅうかい）の記述は上忍とは「人の知る事なくして、巧者なる」者である。中世にはどの村落も軍事力を備えていたが、その軍事力は村落の自衛に用いられることもあり、また村落外の勢力に傭兵のように貸す場合もあった。
戦国時代、結城氏のように領内で、夜間の作戦に普段からプロの悪党や忍びが集団で雇われているところもあれば、合戦前に忍びを募集するところもあった。例えば武蔵松山城主の上田憲定の合戦前の兵募集制札には「夜走、夜盗はいくらでも欲しい」「侠気のある剛健なもの」「前科者、借財ある者みな帳消しにする」とあり、『陰徳太平記』では「足軽など山賊盗賊でも嫌わず召し集める」とある。後に出世した大名の中で彼らの助力を受けていないものは一人もいないだろう。
忍者 概要
『萬川集海』によると「忍芸はほぼ盗賊の術に近し」とあり、忍術には「陰忍」と「陽忍」があるとされる。陰忍とは、姿を隠して敵地に忍び込み内情を探ったり破壊工作をしたりする方法であり、一般的に想像される忍者とはこの時の姿である。対して陽忍とは、姿を公にさらしつつ計略によって目的を遂げる方法である。いわゆる諜報活動や謀略、離間工作などがこれに当たる。
16世紀から17世紀においては、「忍び」と呼ばれていた。日葡辞書によれば、「戦争の際に、状況をさぐるために、夜、または、こっそりと隠れて城内へよじ上ったり陣営内に入ったりする間諜。」と説明されている。
第二次世界大戦前は「忍術使い」といった呼称が一般的だったが、戦後は村山知義、白土三平、司馬遼太郎らの作品を通して「忍者」「忍びの者」という呼称が一般化した。
女中や小間使いとして潜入して諜報活動を行っていた女性の忍者も存在した。忍装束を着て映像作品や漫画作品などで活躍するような通俗的な姿は、近代の創作とされる。史実として武田信玄に仕えた歩き巫女の集団が有名。
忍者 忍者の歴史
忍者の起源は、平安時代やその前の古代にさかのぼるとも言われているが、忍者という言葉が本格的に使われるようになったのは戦国時代である。元々、忍者は「忍術」を駆使して情報収集、間者、スパイ、偵察、奇襲、暗殺などを行う人物として知られていた。彼らは時には盗賊や山伏、または民間の武士団や農民の一部として活動していたとも言われている。
忍者の起源に関して、最も有力な説は、山中で修行を行っていた「山伏」や「隠れ里」の住民、さらには古代の「間者」といった者たちである。また、忍者は武士階級の戦闘員とは異なり、民間よりの背景を持つことが多かったため、特定の戦闘技術や戦術を身に付けることよりも、より巧妙な手段で任務を遂行していた。
忍者 発祥と変遷
間諜の歴史は、人類の歴史とともに古く遡ることができる。その発祥については日本発祥説の他に、インド発祥説、中国発祥説などもある。『孫子』用間篇を始め、古来、間および諜を説く兵書は多い。飛鳥時代には、聖徳太子が、大伴細人（おおとものほそひと）を「志能備（しのび）」として用いたと伝えられる地域もあるようだが、『日本書紀』等にそのような記載はない。
伊賀・甲賀・雑賀、さらには柳生・根来等の紀伊半島は、天武天皇が壬申の乱の直前に住んでいた場所であり、後醍醐天皇の南朝が置かれるなど、特殊な霊地が多い。
『太平記』で、高師直が石清水八幡宮焼き討ちに「忍び」を使ったと記されるのが文献上の初見である。
天正13年、羽柴秀吉によって甲賀の侍衆は改易処分となり甲賀は秀吉の家臣中村一氏の支配となる。これにより甲賀の元侍衆たちは浪人となり没落していく。これを「甲賀ゆれ」と言う。
徳川家康が桶狭間の戦い後に今川氏から独立し、三河国奪還戦争のさなか、現在の愛知県蒲郡市にある鵜殿長持の西之郡城を忍で取る、と記載されている。寛文7年（1667年）の近江国甲賀武士が奉行に差し出した書状には、甲賀21家が援軍として駆け付け、夜襲・焼き討ちにより、鵜殿藤太郎の首を討ち取った武功について記載がある。
忍者 発祥と変遷
昭和37年（1962年）、伊賀上野の旧家より『上嶋家文書』が発見された。これによると、伊賀国の服部氏族・上嶋元成の三男が申楽役者・観阿弥で、母は楠木正成の姉妹だったという。すなわち、観阿弥は楠木正成の甥だったことになる。根拠は特になく、偽系図などと呼ばれている。観阿弥の息子・世阿弥も「先祖は服部氏」と自称していた。
伊賀国では、藤林・百地・服部の上忍三家が他の地侍を支配下に、最終的に合議制を敷いて、戦国大名に支配されない地域を形成していた。外部からの侵略に対しては結束して戦い、織田信長が伊賀国を支配するために送り込んだ築城奉行・滝川雄利を追放、その報復として攻め込んできた織田信雄の軍も彼らは壊滅させている。改めて敵の一部を調略してから、信長が大軍を編成し攻め込んできた際に、その他の伊賀国の忍者集団は壊滅的な打撃を受けた。百地丹波以下100名が紀州の根来へと落ち延びたと言われる。
伊賀衆甲賀衆の一部は本能寺の変の際に、堺の見物に訪れていた徳川家康を護衛して伊賀越えを行なったことから、徳川幕府に召抱えられるようになった。この際、200名程の伊賀衆が仕官したが、1582年（天正10年）から1615年（元和元年）の間に75名が死亡しており、記録によれば危険な城攻めの前線などに投入され戦死した者が多かったという。その過酷な任務に対し、知行は10石程度と薄給であった事もわかっている。
忍者 発祥と変遷
伊賀越以前からの家臣であった服部半蔵は重用され、江戸城の城門の一つにその名が付けられ、現在も東京の地名「半蔵門」として残っている。彼らは、徳川幕府のために諸大名の内情を探るだけでなく、江戸城下の世論調査、大奥の警護、空き家となった諸屋敷の管理なども担当し、同心として江戸城下の治安の警護に当たった。
徳川家光時、老中、御側は、武断政策を強硬に進めた。その結果、浪人が増え社会問題化し、島原の乱や慶安の変といった大規模な事件が発生した。大目付として諸国の様子の監視を任とした中根正盛が配下の国目付を諸方に派遣して、その動きを詳細に調べさせた。島原の乱に出陣した討伐上使・松平信綱を近江国水口宿で出迎えた甲賀之古士共は、かねてより存知の間柄にあった信綱に参陣への懇願をしたが、集団的な参陣は認められず10名のみが随行を許されることとなる。信綱より10名に命ぜられる内容は、甲賀忍者が得意としたゲリラ戦ではなく、陣所から城までの距離、沼の深さ、塀の高さ、矢狭間の実態などの諜報活動であった。一揆軍の立てこもった原城内を探索したり兵糧を盗み取ったりする活躍をしたものの、落とし穴に嵌って敵から石打にあい半死半生で逃げ出したこともあった。結局、彼ら10名は奮闘も空しく軍功を認めらるることなく、戦後に仕官することは叶わなかった。個人的な諜報能力の高い者のみが、幕府や諸藩に取り立てられる時代になった。
忍者 発祥と変遷
戦国時代末期の侍衆改易処分で領地を失い没落した甲賀古士は幕府に対して仕官という形での救済を訴願している。この時一緒に提出したのが『萬川集海』である。
「御庭番」は忍者と思われがちだが、八代将軍・徳川吉宗が紀州藩から連れて来た薬込役を伊賀者と同格に格付けしただけに過ぎず、忍者とはかかわりがない。土地に残った伊賀衆甲賀衆はそのまま百姓身分化した。
マシュー・ペリーの率いる黒船が浦賀沖に来航した際、藤堂藩の無足人沢村甚三郎が調査のために船上パーティーに日本側随員として参加し、パン、タバコ、蝋燭、便箋を持ち帰った。これがいわゆる忍者の活動の最後だった。
明治維新期になると甲賀古士らは一転して倒幕派となり甲賀隊を結成して戊辰戦争に参加するも、忍術書に見られるような術は実戦に何の役にも立たなかった。
寛政期の甲賀古士らによる訴願により世間に広まった忍者像は、出版文化の高まりとともに独り歩きしてゆく。読本には忍者が好まれ「自来也説話」の自来也、『列戦功記』の飛加藤、『絵本太閤記』の石川五右衛門などが有名。
明治末期には立川文庫の作家たちによって、猿飛佐助、霧隠才蔵など忍者ものが創作され人気を博した。
忍者 発祥と変遷
また、映画の実用化により、特撮技術を用いた忍者ものが創作された。1921年（大正10年）公開の牧野省三監督の映画「豪傑児雷也」は、日本初の特撮映画と言われる。この映画では、現代に至るも創作作品で継承されている、煙とともに消える忍者が描写されるが、これは1902年に世界最初の劇映画として製作された「月世界旅行」の特撮技法をそのまま踏襲したものであり、もちろん史実ではない。
太平洋戦争後の1950年代後半より、小説や時代劇、劇画などに忍者が多く取り上げられるようになり、忍者は再び日本人の間で広く認知されるようになった。これらに描かれる忍者は主に使用する忍術の非現実性などから批判を受けることもあるが概ね好評と言える。
1959年には抜け忍物の貸本漫画として白土三平の『忍者旋風』が、1963年には抜け忍物の漫画として白土三平の『忍法秘話』が登場した。1960年代当時には60年安保闘争によって裏切り者への糾弾が行われるようになっており、抜け忍物の『忍法秘話』はその時代背景と符合していたとも言われている。
翌1964年には前述の白土三平が『忍法秘話』の主人公の名前を取った雑誌『ガロ』を創刊し漫画『カムイ伝』の連載を開始、1965年にはそのスピンオフとして週刊少年サンデーに抜け忍モノの漫画『カムイ外伝』を開始した。
忍者 発祥と変遷
テレビアニメでは1964年〜1965年に前述の『忍者旋風』のアニメ版である『少年忍者風のフジ丸』が登場し、1969年には前述の『カムイ外伝』のアニメ版である『忍風カムイ外伝』が登場した。この『カムイ外伝』は70年代安保闘争において反体制の象徴として読まれていたとも言われている。
1958年から1959年には宣弘社の特撮テレビドラマ『月光仮面』が放送されブームとなっており、1962年よりは月光仮面の『大瀬康一』を主演とした宣弘社のテレビ時代劇『隠密剣士』が登場、この『隠密剣士』により忍者ブームが起こった。
一方、宣弘社への対抗として1959年の『七色仮面』より東映仮面ヒーロー物を展開していた東映は、1966年に仮面忍者物の漫画『仮面の忍者 赤影』（旧題：飛騨の赤影）が登場すると、1967年〜1968年にその『仮面の忍者 赤影』の特撮テレビドラマ化を行った。
次いで1971年の特撮テレビドラマ『仮面ライダー』により変身ブームが起こると、1972年〜1973年には忍者ものでも変身忍者物の特撮テレビドラマ『変身忍者 嵐』が登場した。
なお、後の1980年代のレトロブームでは1987年に前述の『仮面の忍者 赤影』がアニメ化されている。
忍者 発祥と変遷
元々忍法には「くノ一の術」が存在していたが、1960年には時代小説『忍法帖シリーズ』より女忍者らを主人公とする『くノ一忍法帖』が登場、1964年にはそれが『くノ一忍法』として映画化されヒットし、その続作『くノ一化粧』（1964年）『忍法忠臣蔵』（1965年）も登場した。
1964年には藤子不二雄が『オバケのQ太郎』ブームの中で漫画『忍者ハットリくん』の連載を開始し、1981年にそれがアニメ化され長期シリーズとなった。
また1970年代のパロディブームでは1979年に忍者漫画『伊賀の影丸』のパロディ作品として少女漫画『伊賀野カバ丸』が登場、1983年から1984年にそれがアニメ化された。
1986年には漫画『落第忍者乱太郎』が登場し、1993年にそれが『忍たま乱太郎』としてアニメ化され長期シリーズとなっている。
1990年にはタイムボカンシリーズで有名なタツノコプロからも忍者物のコメディ『キャッ党忍伝てやんでえ』が登場した。
忍者は海外でも人気となっていった。香港映画ではカンフーVS空手の『吼えろ!ドラゴン 起て!ジャガー』（1970年）、カンフーVS侍の『神拳対戦快槍手』（1977年）に続いて、1978年には『少林寺VS忍者』が、1981年には『激突!少林拳対忍者』が登場した。
忍者 発祥と変遷
また1981年にはアメリカ映画からも『燃えよNINJA』を始めとする『NINJA』シリーズが登場し、1984年にはアメコミからも『ニンジャ・タートルズ』シリーズが登場、1991年と1993年から1995年には日本でもニンジャ・タートルズのアニメが放送された。
前述のアニメの『忍者ハットリくん』の影響もあって、1983年には忍者物のパソコンゲーム『忍者くん』が登場した。
翌1984年には別のメーカーより忍者物のアーケードゲーム『忍者くん 魔城の冒険』が登場し、翌1985年にはトーセ（開発）とジャレコ（販売）によってそれがファミコンへと移植された。次いで移植した両社はファミコン向けの新作として『忍者じゃじゃ丸くん』を発売し、この『忍者じゃじゃ丸くん』は人気となってシリーズ化された。
一方、1984年にはテクモよりアメリカを舞台とする忍者物のアーケードゲーム『忍者龍剣伝』(海外名: NINJA GAIDEN) も登場し、こちらもシリーズ化されて日本でも『NINJA GAIDEN』シリーズとして展開されるようになっている。
忍者 発祥と変遷
1980年代から1990年にかけては対戦型格闘ゲームがブームとなり、その中からも忍者キャラクターが登場した。これには例えば『ファイナルファイト』『ストリートファイター』シリーズの『ガイ』、『餓狼伝説』シリーズの『不知火舞』、『デッド オア アライブ シリーズ』の『かすみ』『あやね』、『ソウルキャリバーシリーズ』の『多喜』などが存在する。また海外格闘ゲームの『モータルコンバット』シリーズにも『スコーピオン』が登場した。
また忍者漫画では1999年より連載を開始した『NARUTO -ナルト-』が2002年よりアニメ化され、国内のみならず海外においても人気を集めていき、こちらも対戦ゲーム化されていった。
1990年代頃よりは『ときめきメモリアルシリーズ』を始めとする美少女ゲームが人気となり、忍者もののゲームでも2005年には『対魔忍シリーズ』が、2011年には『閃乱カグラシリーズ』が登場して長期シリーズとなった。
また2000年代後半より始まるモバイル向けソーシャルゲームブームでは前述のゲームシリーズを基にして2012年に『閃乱カグラ NewWave』が、2017年に『シノビマスター 閃乱カグラ NEW LINK』が、2019年に『アクション対魔忍』が登場した。
2000年代よりは日常系のブームも起き、忍者ものでも日常系漫画作品が登場するようになった。
忍者 発祥と変遷
日常系忍者漫画のうちアニメ化されたものには、くノ一の里の日常を描いた『くノ一ツバキの胸の内』（原作 2018年-、アニメ 2022年）、抜け忍と殺し屋の日常を描いた『忍者と殺し屋のふたりぐらし』（原作 2021年-、アニメ 2025年）などがある。
1918年の『Japan Magazine』に載った伊藤銀月による忍術の記事が海外における忍者について最初の情報とされるが、1964年の『Newsweek』に、忍者の歴史や技の説明や日本での忍者ブームについて触れた記事が掲載され、これが欧米の忍者ブームの濫觴となった。忍者が登場する最初の海外作品は1967年に映画化された『007は二度死ぬ』で、現代版忍者の海外での最初のイメージを作った。これ以降、忍者は欧米の大衆文化において「売れるブランド」として小説・映画が多数作られ、1970年には、欧文による最初のものと思われる英語の忍者解説書『見えない暗殺者』が出版された。1970年代には格闘技としての忍術も広まり、忍者トレーニングなど、忍術の実践への熱意といった日本とは異なる現象もみられる。
忍者 発祥と変遷
1980年代には米国製ニンジャ映画の大ヒットでアメリカにニンジャブームが巻き起こり、一連の作品に主演したショー・コスギは日本人初の出演料100万ドルハリウッドスターとなった。ほかに、アメコミとして登場し後にアニメ化された『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』や、職業として忍者が登場するゲーム「ウィザードリィ」シリーズなど、様々なジャンルに作品が存在し、日本でも放映や発売がされている。ただし「昼間から黒装束でビルの壁面にへばりつく」「武器としてヌンチャク、サイ、トンファーなど忍者の使用していない武器を使用する」「一撃必殺の貴重な手段である手裏剣を大量に乱れ投げする」「火薬やポンプ等の原理なしに魔法のように火柱や水を手や足元から出し隠れる為ではなく攻撃手段として使う火遁や水遁の術」など間違った忍者像も広まっている。
ハリウッドが描く忍者は反社会的で残酷な殺し屋であり、映画の舞台は現代の欧米で主人公は白人であり、日本の忍者とは異なるものだった。こうした忍者ブームは1987年に終わったが、この欧米産の忍者像が世界に広がり、香港映画、インド映画などでも忍者ブームが生み出された。これにより忍者の認知度は上がったが日本との繋がりは薄れた。1990年代以降もハリウッドでは「ブレイド」、「Ninja」、「ニンジャ・アサシン」といった忍者映画が作られているが、それ以前のハリウッド忍者映画の特徴であった白人男性のみをヒーローとしたアクション映画と異なり、黒人や東洋人をもヒーローとして映画に登場させるなどの変化がみられた。しかし、描かれる忍者像はあくまで日本のそれとは異なる空想上のものであり、「忍者ほど世界史においてよく知られ、にもかかわらずひどく誤解されているものはない」ものとなった。2000年代には海外産の忍者映画を観て育った世代によりアフリカでも忍者映画が作られるようになった。それらは、正義のカンフーに対抗する悪の忍者という香港忍者映画の図式を踏襲し、正義のムスリムvs悪の忍者として描かれている。
忍者 器具・体術
忍者が用いる武器・道具である。
戦闘用に山着、野良着を改良したもので、後述の通り、闇に紛れるため色は黒ではなく茶色に近いものを着用していたとされる。当然、日中は目立つのでこの格好で動く事はない。「六尺手拭」を覆面に用いる事もあった。
「全身墨染めの黒装束」「その中には鎖帷子を纏い、顔には墨を塗っている」「背中に忍刀」「夜陰に紛れて敵地に侵入する」という印象で描かれることが多いが、これは創作の装束である。黒は夜に像が浮いて見えることから、紺色もしくは柿の熟したような色の衣装を使用していたとされる。また、「専用の」装束などを着用することは稀で、黒装束については、歌舞伎などに登場させる際に黒子のように観客に対して「見えない存在であること」を表現したものが後に、現実にもそのような格好で活動していたと誤認されたとする説もある。
現存する「忍び装束」とされる物も、ほとんどが柿色系統の柿渋色やクレ色である。黒色よりも柿渋色やクレ色の方が安価に製造できたからとする説もある。この衣装は、元々は甲賀地方や伊賀地方で使われていた山着、野良着が元とする説がある。そのため着ていて怪しまれる可能性が低いとされる。
忍者 器具・体術
本来の潜入工作をするには状況に合った服装、すなわち変装を用いる。特に虚無僧・出家・山伏・商人・放下師（ほうかし）・猿楽・常の形（つねのなり）の七つは「七方出の術」と呼ばれる。活動終了後・発覚後は戦うよりも逃げることに重点を置いていたため、通常は重い鎖帷子は着用しない。 漫画表現では、鎖帷子を簡略に描いたことから、網シャツのようなものを着たキャラクターデザインに発展した。
忍術とは忍者が用いる術であるが、現存する忍術書は全て江戸期以降のものである。
五車の術
遁術
忍者 器具・体術
敵から逃走する際に、敵を足止めする術である。火遁、水遁、土遁、木遁、金遁の五つを特に五遁という。
火遁の術 - 引火物などを利用し煙幕や炎上を発生させる。
水遁の術 - 水音を立てて相手の注意をそらす。水蜘蛛と呼ばれる道具の上に草をもり、筒のような棒状の中がくり抜かれている物を利用し長時間水中に潜む。池や堀の両端に縄をつないでその上を移動したり、水上に厚手の布を敷き、その上を走って移動したりする。向こう側に着いた時には、後を残さない。
土遁の術 - 土や石を相手の顔に投げつけ、怯んだ隙に逃げる。暗闇を逃走中、急に地面に這いつくばり、あたかも消えたかのように追手をまく。
木遁の術 - 草木を利用し隠れたり、材木などの木材を崩してバラまいたりする事で追手を眩ます。
金遁の術 - 銭を撒いて逃げる。敵同士で奪い合っているようなら成功と言える。
天唾の術
獅子身中の術
忍者には精神統一・護身・祈願のための修法である印が存在する。
摩利支天の法
日本には忍者が結ぶ印の基になった、戦場に臨む武士が行う修法「摩利支天の法」（まりしてんのほう）が存在し、摩利支天は武士の守り本尊として鎌倉時代から武士に人気があった。方法は、右手と左手の人差し指と中指をそれぞれ立て、右手を刀、左手を鞘に見立て、右手で空中を切る。空中を切った後、刀に見立てた右手指は、鞘に見立てた左手に納める。
九字護身法
九字護身法を参照。
忍者 忍者を主題とした作品・キャラクターなど
忍者は、マスコットや、漫画、テレビドラマ、映画など現代的フィクションのキャラクターなどとしても頻繁に登場する。修験道などと言った呪術と絡められることも多い。
代表的な例として、忍者をテーマにした代表的な漫画は『NARUTO -ナルト-』などがあり、忍者が活躍するテレビドラマには「NHK大河ドラマ 真田丸」などがある。
また例えばカワサキのバイクのように、忍者をモチーフにした商標やグループ名なども数多く存在する。
忍者 忍者団体
武蔵一族 - 武蔵柴田家と永持家の血族を中心に江戸幕府の下で発展した忍士（しのびざむらい）の一族。東京、台東区合羽橋に本陣道場を持つ。代表の柴田朱雀は忍びの末裔。先祖は神君伊賀越えの際、家康に随従し召抱えられた。代々、徳川幕府に仕え、幕末の子孫の柴田剛中、永持享次郎らが外交の第一線で稼働した。一族の哲学、忍士道は朱子学、禅、陰陽思想などを取り入れた修行システムを具備。2006年（平成18年）から同時通訳付き忍者・侍体験を提供している。2019年（令和元年）にNPO法人武蔵忍士団設立。
忍者 文献資料
一般書
伊藤銀月『忍術の極意』
足立巻一『忍術』
初見良昭他『忍者/忍法画報』
名和弓雄『必勝の兵法 忍術の研究』
八切止夫『忍術論考』
今村嘉雄『日本武道大系 大五巻 砲術水術忍術馬術』
深井雅海『江戸城御庭番』
山口正之『忍びと忍術』
藤田西湖『最後の忍者どろんろん』
藤田西湖『忍術秘録』
黒井宏光 著 歴史群像編集部 編『【決定版】図説忍者と忍術 忍器・奥義・秘伝集』学習研究社、2007年（平成19年）
都市鉄道研究会 著 歴史群像編集部 編『【決定版】忍者・忍術・忍器大全』（学習研究社、2009年）
山田雄司監修 伊賀忍者研究会 編『忍者の教科書 新萬川集海』
吉丸雄哉・山田雄司・尾西康充編『忍者文芸研究読本』
山田雄司監修 伊賀忍者研究会 編『忍者の教科書 新萬川集海2』
山田雄司『忍者の歴史』
山田雄司『忍者はすごかった－忍術書81の謎を解く－』
山田雄司監修『忍者学大全』ISBN 978-4-13-053303-4
ルシール・フレッチャー
ルシール・フレッチャー（本名：ヴァイオレット・ルシール・フレッチャー、 Violet Lucille Fletcher, 1912年3月28日 - 2000年8月31日）は、アメリカ合衆国の脚本家（映画、ラジオ、テレビ）、劇作家、小説家。
フレッチャーは『トワイライト・ゾーン』の1編『ヒッチハイカー (The Hitch-Hiker)』（1960年）の原作者として有名だが、これは元々はオーソン・ウェルズのラジオ・ドラマとして書かれたものだった（1941年/1942年/1946年）。映画『私は殺される』（1948年）も、オリジナルは30分のラジオ・ドラマだった（1943年）。なお、どちらも後にフレッチャー自身により戯曲化されている。
ルシール・フレッチャー 生涯
フレッチャーはニューヨーク市ブルックリン区に、父マシュー、母ヴァイオレットの娘として生まれた。ヴァッサー大学に進み、1933年に学位を得る。卒業後、CBSの事務職に就き、そこで作曲家バーナード・ハーマンと知り合う。1939年10月2日、二人は結婚するが、ハーマンのがさつな性格とユダヤ人であることに両親が反対し、結婚まで5年を要した。フレッチャーとハーマンはいくつかのプロジェクトで共に仕事をした。たとえば、ラジオ・ドラマ『The Campbell Playhouse』の『ヒッチハイカー』（1941年）のスコアを書いたのはハーマンであるし、ハーマンのオペラ『嵐が丘 (Wuthering Heights)』（1951年）のオペラ台本を書いたのはフレッチャーである。しかし、1948年に離婚。フレッチャーは小説家・劇作家のダグラス・ウォールップ (Douglass Wallop) と再婚し、1985年にウォールップが亡くなるまで一緒だった。
ルシール・フレッチャー 作品
『Sorry, Wrong Number』について、フレッチャーはインタビューで、他人の生活から起きる事件にインスパイアされたと語ったことがある。ハーマンが病気で家にいた時、フレッチャーは薬を買いに薬局に行ったが、長年の知り合いである薬剤師と何気なく会話していたところ、待たされていた初老の婦人が怒り出した。婦人は薬剤師に詰め寄って、サービスがひどいの、フレッチャーに対して「この邪魔者は誰よ?」と食ってかかった。フレッチャーは婦人の金切り声を苛立つ態度を見て、家に帰り、危険な状況に巻き込まれてしまった人についてのスクリプトを書くことにしたのである。
ルシール・フレッチャー 作品
そうして書き上げたラジオ・ドラマ『Sorry, Wrong Number』は1943年5月25日に初放送され、伝説的な古典ラジオ・ドラマの1本となった。この時、主役のスティーヴンソン夫人を演じたアグネス・ムーアヘッドは、このドラマの7度の再演のすべてで同じ役を演じた。1948年の映画版で主役を演じたバーバラ・スタンウィックはアカデミー主演女優賞にノミネートされた。1959年にCBSラジオの『Suspense』シリーズで放送されたヴァージョンは、1960年のエドガー賞 最優秀ラジオドラマ賞を受賞した。『Sorry, Wrong Number』は後に戯曲化、小説化され、何度もテレビ・ドラマ化（1946年、1954年、1962年、1964年、1989年）されている。
イブン・アスィール
イブン・アル＝アスィール（عِزّ الدِّينِ عَلِيّ بْن مُحَمَّد ابْن الْأَثِيرِ الْجَزَرِيّ, 転写：ʿIzz al-Dīn ʿAlī ibn Muḥammad ibn al-Athīr al-Jazarī, イッズッディーン・アリー・イブン・ムハンマド・イブン・アル＝アスィール・アル＝ジャザリー、1160年－1233年）は、12世紀後半からに13世紀前半にかけてモースルのアタベク政権ザンギー朝やアイユーブ朝に仕えた歴史家。前近代のイスラーム世界を代表する歴史家の1人である。
日本では定冠詞アル無しの「イブン・アスィール」というカタカナ表記が広く用いられている。
イブン・アスィール 生涯
ジャズィーラ・イブン・ウマル（Jazīrat ibn ʿUmar、現在のトルコ領ジズレ）を治める行政長官の次男として生まれる。23歳の時に父の転任で首都であるモースルに移住し、以後ここを生活の本拠とした。当時、モスルはイスラーム世界における経済・学術の中心都市の1つとして栄えており、イブン・アスィールもここでハディース学・イスラーム法学・歴史学・数学などを学んだ。彼の兄弟はザンギー朝に出仕したが、彼は在野の学者としての生活を望み、バグダードやダマスクスなど各地を旅して知識と見聞を広めることとなった。ただし、モースルのザンギー朝に対してはその代々の恩義を重んじて外交使節としての役目を引き受けたり、各地でザンギー朝の立場を擁護する活動を行っている。
イブン・アスィール 生涯
その頃、ザンギー朝はアレッポとモースルに分裂し、更にアレッポ側の有力な将軍であったサラーフッディーンがエジプトを征服して次第に自立を図るようになり（アイユーブ朝）、更に1183年にはアレッポを征服してアレッポのザンギー朝は断絶した。ところが、1187年にサラーフッディーンが十字軍からエルサレムの奪還を図るためにモースルのザンギー朝とは和睦して共同して遠征した際にモースル軍の一員としてイブン・アスィールもこれに参戦した。イブン・アスィールは彼の指導者としての力量を高く評価したが、主家を裏切って後にこれを征服した彼に対してはその没後も心を許さなかったと言われている。
この対十字軍戦によるエルサレム奪還を間近で目撃した彼は、イスラーム教を中心とした世界史の叙述に関心を抱くようになった。その後、彼は晩年に至るまでに2冊の歴史書の編纂を行った。
イブン・アスィール 著作
完史
まず、代表作として知られている『完史』（ الكامل في التاريخ al-Kāmil fī al-Ta'rīkh）は、天地開闢から1231年までの世界史の通史を扱った編年体歴史書である。このうち、922年まではタバリーの著作からの要約と考えられているが、以後の記述については彼によって編纂されたものであり、多くの地理書や地方史書などを参考にしてイスラーム世界全体を1つの舞台として描き出している点がそれまでハディースの形式を模倣することが基本とされていたイスラム世界の歴史学に大きな変革を与えた。また、出来事をその社会的意義から大事件から描き出し、小事件や訃報をその年の記事の最後に寄せるなどの工夫が見られている。また、信憑性の低いハディースに疑義を呈したり、問題のある君主に対して強い批判を示すなど、以後のイスラーム世界の歴史書に大きな影響を与えた。また、ルーシ族に関する情報を歴史に織り込んでおり、マラズギルトの戦いにルーシ族が参加したことが記録されている。
イブン・アスィール 著作
アターベク王朝における輝かしき歴史
もう1つはサンギー朝の歴史を扱った『アターベク王朝における輝かしき歴史』（al-Ta'rikh al-Bāhir）は、実際に王朝内部にいた父親から聞き取った記録や自己の実体験に基づいて正確かつ詳細に描かれている。情報源を示すイスナードの欠如やモスル・サンギー朝を正統視して、嫡流であるアレッポ・サンギー朝やそれに替わったアイユーブ朝には厳しい評価を下すなどの問題点はあるものの、イブン・ハルドゥーンをはじめとして中世のアラブの歴史家は彼の歴史書を範として著作を行ったといわれている。
基質タンパク質
基質タンパク質(英: matrix protein)とはウイルスのエンベロープとコアを繋ぐ構造タンパク質。
例として、インフルエンザウイルスのM1タンパク質(en:M1 protein)は膜下に層を形成するために一方の宿主の細胞膜の糖タンパク質に親和性を示し、他方のRNA分子に非特異的な親和性を示し、ウイルスリボ核タンパク質(en:ribonucleoprotein)とウイルスRNAの複合体と結合してエンベロープを形成し、新しい成熟ウイルスとして細胞外へと出芽する。
インフィニット アンディスカバリー
『インフィニット アンディスカバリー』（INFINITE UNDISCOVERY）はスクウェア・エニックスから2008年9月11日に発売されたXbox 360専用のロールプレイングゲーム。
インフィニット アンディスカバリー 概要
2006年のXbox 360 Briefingで発表され、当初発売はマイクロソフトと紹介されたが、翌年のXbox 360 Briefingでマイクロソフトとスクウェア・エニックスの共同プロジェクトとなり、発売がスクウェア・エニックスに変更となったことが発表された。
開発は『スターオーシャンシリーズ』でおなじみのトライエースが担当。10年前から五反田義治が構想して来た企画で、五反田曰く「トライエースが開発してきた過去の作品などの様々な要素を追加した作品」とのこと。
続編でなく新規作品というのが売りになっている。ただし上記のように積み重ねが活きている。
インフィニット アンディスカバリー ストーリー
月が持つ力を己のものとする「月印（ルナグラム）」によって人々が繁栄してきた世界……しかし何者かが月を鎖で大地に繋ぎ止めるという事件が起こった。封印軍と呼ばれたその敵は「闇公子」なる首謀者を頂点に鎖のある地を蹂躙し、人々が住めないようにしてしまう。
敵勢力の目的がわからず為す術のない抵抗勢力は、鎖を断ち切ることが出来る唯一の存在、英雄シグムントの出現によって解放軍となり、ようやく反撃の機会を得る。
ある時、封印軍の地下牢へ解放軍の戦士であるアーヤが潜入し見張りの兵士を瞬く間に打ち倒した。彼女はシグムントが投獄されたと聞きつけ、彼を救出しようと単身で牢へと向かったのである。しかし、そこにいたのは、いかなる偶然かシグムントと瓜二つの容姿を持つカペルという名の旅芸人であった。偽の情報を掴まされたと落胆するアーヤであったが、牢から出したのを放っておく訳にもいかずカペルと共に地下牢を脱出する。
脱出行の最中、敵に追い詰められたところで本物のシグムントがアーヤを助けに参上した。そしてシグムントと邂逅するカペル。はたして、この出会いは偶然なのであろうか……。
インフィニット アンディスカバリー 登場キャラクター
カペル
声 - 立花慎之介
本作の主人公。天涯孤独の身で自由気ままに生きてきた笛吹きの旅芸人。シグムントと瓜二つの容姿であったため封印軍にシグムントと間違えられ投獄されていた。
容姿こそ英雄のそれと同一であるが世の一大事を他人事のように語り、面倒を嫌い美人にはだらしがないというかなり無責任で情けない性格をしている。
しかしいざとなった時の根性は太く、遠方の大事より目の前の小事を放っておけない独特の優しさを持ち合わせている。そんな性格の為か、子供とはすぐ仲良くなる。
アーヤを抱えながらドラゴンの砲撃から逃げ回ったりするなど意外と力持ち。剣を握った事などない筈だが、卓越した剣術の腕前を持つ。実は月印を持たない人間で、通称「新月の民」である。鎖が断てるのはそれが関係している。満月に生まれるはずが偶然月食が起こったことにより新月の民となってしまった。
シグムント亡き後はシグムントの影武者として振る舞うようになる。
ファイーナが殺された後は月印のある世界を憎み、表には出さないが月印とハイネイルの抹消を目指すようになる。仲間の大半を捨て駒として見るようになるが、自分の苦悩をアーヤに打ち明けて結ばれてからは改心する。
シグムントはカペルの父親で、かつて存在していたカサンドラ王国の最後の王子であったことが終盤で明らかになる。
アーヤ
声 - 生天目仁美
インフィニット アンディスカバリー 登場キャラクター
本作のヒロイン。解放軍の弓兵。シグムントが牢獄に捕えらわれたと勘違いしてカペルを助けてしまい、その縁で行動を共にする事となった女性。勝気かつおてんばな性格で、カペルへは事ある毎にツッコミを入れている。
カペルに好意に近い感情を向けており、女性、とりわけファイーナにデレデレするカペルを見ると嫉妬深くなる。親はハイネイルだが、アーヤはハイネイル化の儀式を行っていないためコモネイルのままである。爬虫類と虫が大の苦手。
素性は早い段階で明らかになるが、実はフェイエール首長国のお姫様である。決戦の前の日の夜にカペルと結ばれる。
シグムント / ヴォルスング
声 - 杉田智和
民衆から英雄と呼ばれる解放軍のリーダー。ただ一人世界中に打ち込まれた「鎖」を断つ事ができ、複数の月印を身に刻める屈強の戦士。自他共に厳しい性格で独断的。時に自分の命すら軽視するような言葉を吐く。邂逅したカペルに何を感じたのか、彼を解放軍のメンバーとして強引に引き入れる。
正体はカサンドラ王国の最後の王でカペルの実の父親の「ヴォルスング」であり、転生した姿でもある。月印に家族の運命を翻弄されたが為に月印の消去を望むようになり、親友である女皇スバルに月印を刻む前の赤子に転生してもらった。
鎖を断てたのも転生の際に月印を刻まなかった為。ブルガスで受けた祝福の儀で転生前の記憶を取り戻し、息子のカペルを救うためその命を散らす。
インフィニット アンディスカバリー 登場キャラクター
エドアルド
声 - 三木眞一郎
シグムントに心酔している大剣を持つ戦士。シグムントの後継者を自称し、何においても彼の為に行動する。シグムントこそが全てにおいて正しく絶対だと思っており。そのため容姿だけがそっくりなカペルに対してはあからさまな不快感を露にしている。そんなカペルから見た彼の印象は金魚のフンそのもので、アーヤもそれには随分と腹を立てている。
月の雨の影響を受けてリバスネイルになりかけてからは改心し、カペルの良き親友として接する。
ルカ
声 - 小林由美子
モンタナ村で祀られる聖獣「青龍」の神官の息子で、ロカとは双子の兄妹。まだ幼い動物使いで犬や猫などの小動物と会話できる能力を持つ。
ロカ
声 - 植田佳奈
モンタナ村で祀られる聖獣「青龍」の神官の娘で、ルカとは双子の兄妹。まだ幼い召喚術士。ルカともども結構マセた性格である。
ミルシェ
声 - 新谷良子
妖艶な雰囲気を持つ美貌の治癒術士。シグムントにベタ惚れ状態であり軍の規律を乱しがちなため、ユージンの一計により暫く某国へ放置されていた。大変に甘えん坊な性格で、カペルの境遇を聞いてから以降は姉のように振舞うなど母性本能も相当に強い。好きな人にはすぐ抱きつく癖がある。
ユージン
声 - 古澤徹
シグムントの片腕として彼の活躍に貢献してきた魔道士。知恵が回るパーティーの参謀的存在。実は大商人の跡取りでハルギータの神官でもある。
インフィニット アンディスカバリー 登場キャラクター
バルバガン
声 - 楠大典
巨大な戦斧を操る筋骨隆々の巨漢。かつてシグムントに喧嘩を売って叩きのめされ、その強さを気に入って再戦の約束を果たす為に解放軍入りした豪傑。性格も豪快そのもので、あらゆる物事を単純に割り切って闘いに専念できるよう勤めている。
かつては妻子がいたらしいが、封印軍の攻撃によって死亡しているらしい。
トウマ
声 - 渡辺明乃
ハルギータのハイネイル。ハルギータの隠密部隊である「影」を束ねる者であり、シグムントの友人。女皇に命じられ、カペルたちに協力してくれる。
コマチ
声 - 松岡由貴
トウマに仕える「影」の少女でエンマの娘。トウマと一緒に解放軍に協力する。任務に忠実で健気な性格。しかし平時やトウマが絡んでいるといわゆるドジっ娘となる。
ヴィーカ
声 - 釘宮理恵
王都ケルンテンで盗賊まがいの行いをしている少年。幼い頃に盗賊であった兄を月印病で亡くし、孤児として生きてきた事から金銭には非常にがめつく、浪費する事を極端に嫌う。カペルを兄貴と慕い、また同じ孤児の子達からは自分が兄貴と慕われているが、実は胸がちょっとだけふくらんでおり、少年ではなく少女である。
グスタフ
インフィニット アンディスカバリー 登場キャラクター
アーヤが飼っている「クリムゾンベア」と呼ばれる大変珍しいクマ。カペルが楽々と背に乗れるほど巨大で超怪力。本来は獰猛な性格だが、アーヤには小さい頃から可愛がられているので人懐っこく大人しい。が、カペルの事はいわゆる嫉妬による感情からしょっちゅう殴ったり噛み付いたりしている。
ドミニカ
声 - 皆川純子
アーヤの昔馴染みである女傭兵。無類の酒好きにして酒豪。直情的で嘘や隠し事を嫌うさっぱりした性格をしている。兵士は民衆を第一に守るべきと考えており、その点ではシグムントのやり方を快く思っていない。反対にカペルとは大凡において意見が一致するので大いに支持している。
ソレンスタム
声 - 楠大典
ブルガス王国のハイネイルの一人で、「星の読み手」の異名を持つ占星術師。カペルを見た瞬間に恐るべき未来を予知し、彼に同行するようになる。
キリヤ
声 - 杉山紀彰
ソレンスタムの弟子で月印の研究者。師匠以外には無礼に振舞う慇懃な性格。しかしリバスネイルの存在や月印を消去する方法を発見するなど多大な成果を残している。
フリストフォール
声 - 小山力也
インフィニット アンディスカバリー 登場キャラクター
ケルンテン王の協力により仲間に入る技師の男性。女好きで女性と見れば誰彼構わずキザな言葉で口説く。かつては研究者として兵器の開発などを勤めていたが、それを使われた時の惨状を目の当たりにして自責の念から逃亡。自暴自棄になっていたところでセラフィマと出会い心を救われる。そのため、普段の軽薄な言動とは裏腹に彼女に一途な想いを貫いている。
セラフィマ
声 - 天野由梨
ケルンテン王の協力により仲間に入るハイネイルの女性。論理一辺倒の話し方でほとんど無表情なので無感情に見えるが、決して感情がないわけではない。
エンマ
声 - 広瀬正志
シグムントの従者として隠秘活動を行う「影」の重鎮の老人であり、コマチの父親。
スバル
声 - 松井菜桜子
コバスナ大森林の奥地にあるハルギータの女皇で、シグムントの母親のような存在。カペルの出生とシグムントの過去に深く関わっており、シグムントと同様、母親のようにカペルに接する。
ファイーナ
声 - 前田ゆきえ
新月の民の集落であるショプロン村に住む少女。弟のレイムを助けてもらった出来事からカペルに恋してしまい、彼を見習って行商の旅をするようになってからは積極的にカペルにアタックを仕掛けていく。
月の雨の影響で出現したリバスネイルがショプロン村を襲った際、カペルの目の前でレイムを庇い、命を落とした。
インフィニット アンディスカバリー 登場キャラクター
今作のイセリア・クイーンは彼女をベースにしている。攻略本のインタビューで今作のイセリアのモチーフがファイーナである理由が語られている。
レイム
声 - 皆川純子
ファイーナの弟。危ないところをカペルに助けてもらい、それ以来カペルを慕っている。
月の雨の影響で出現したリバスネイルがショプロン村を襲った際、ファイーナに続いて命を落とした。
今作のガブリエ・セレスタは彼をベースにしている。ガブリエのモチーフがレイムである理由も攻略本にて語られている。
レオニード
声 - 諏訪部順一
封印軍の首領で通称『闇公子』。神を自称し封印軍を率いて各地に巨大な鎖を打ち込んでいるが、その素性・目的共に不明。
その正体はヴォルスング転生の儀式を隠れて見ていた際、彼の月の力（ハイネイル1人分）を取り込んでしまい、それでもリバスネイル化しなかったスバルの息子である。
この一件で『月の神ベラに選ばれた』という誇大妄想に取り憑かれてしまい消息を絶ち、本編の時間から7年前に封印軍を結成してカサンドラを占領した。
レオニードの最終目的は『地上にある月の力の完全支配』『鎖によって大地から奪った生命力の独占』『月の神ベラを月ごと地上に降ろす（レオニード曰く地上にお迎えする）』の3つ。
なお、レオニード自身はあらゆる意味で月の神・ベラ（声 - 小山剛志）に近付きたいという動機で行動しているが、ベラを超えたいという願望は持っていない模様。また、上記の目的が封印軍全体の目的かは不明。
サランダ
声 - 天野由梨
レオニードに仕える女性。各地の鎖を守る封印騎士に月の力を与えて援護する。
レオニードに対して絶大な信頼と愛情を持っているらしく、彼のために行動する。
インフィニット アンディスカバリー 用語
月印（ルナグラム）
身体に特殊な印を施す事によって月から放たれる光を様々な力に変換できる秘術。通常、月印の儀式は生まれた直後に行われ、成長後も能力の強化や複数の月印を刻む場合に儀式が行われる。施される月印の種類や強さは月齢によって決まるが稀に例外を及ぼす事もある。なお月印のある箇所を切除したとしても、他の部位に同じ月印が現れるため外科的に月印を消去することは不可能とされる。月印は月の神から授かるものだと言われており、宗教もそれに準ずる。
鎖
月と大地に打ち込まれたもの。鎖を打ち込まれた場所から封印軍は制圧を始めている。それを断てる人物はシグムントのみだとされる。物語開始時はシグムント率いる解放軍の尽力によりいくつかの鎖を断っている。
月の雨（つきのあめ）
不定期に月から降り注がれる光の雨。月印を持つ者に活力をもたらすが、長時間、あるいは多量に浴びすぎると月印病を発症し、間もなく死に至る。月印を持たない新月の民と動物、月印を制御できるハイネイルには効果が無い。
封印軍（シール）
自らを神と称する闇公子レオニードを首領とした軍隊。世界中に鎖を打ち込んでいる。軍の戦力はレオニードに心酔した者、ただ権力を求める者、最初に占領したカサンドラの兵士などからなり、鎖周辺には封印騎士（シールナイト）と呼ばれる精鋭が配置されている。
インフィニット アンディスカバリー 用語
コモネイル
普通の人間の事を指すが、特にハイネイル（後述）と比較する際にこの名称が使われる事が多い。
新月の民（しんげつのたみ）
コモネイルの中でも、月齢の中で唯一新月の日、もしくは月食に阻まれた時に生まれてしまった事で身に月印を刻むことが出来なくなった人々の総称。月印の恩恵を授かれないため殆どの場合において月印を持つ人よりも弱く、社会的にも下級の身分として迫害されている。しかし月印に頼らない強さを研究した結果、鉱物や薬、装飾品などの素材が持つ力を付与する事で短時間であるが武具の能力を飛躍的に高める「エンチャント」の技術を編み出している。ファイーナとレイムを始めとしたショプロン村の住民がこれに当たる。
ハイネイル
月印の力を完全に引き出し自在に制御できるよう、特に月の力の強いコモネイルに対し人為的な改造（儀式）を施して誕生する上位種族。ハイネイルになった後は、儀式を受けた時の年齢のまま不老の身となり、背中に三日月にも天使の輪にも見える光の輪が浮かぶ様になる。生まれつきのハイネイルは存在しないものの、先祖や両親にハイネイルがいると、遺伝によってその子供は儀式でハイネイルとして転生できる可能性が高くなる。コモネイルとは違い、手抜きや不正に手を染めない事から、この世界の国は全てハイネイルが政を成している。
インフィニット アンディスカバリー 用語
リバスネイル
月の雨を多量に浴びても死ねなかった、月印を持つ人間が変異した怪物。無色透明の身体に黒い翼を生やした外観で、月印を持つ人間は触れる事が出来るものの翼すら見えず、新月の民はかろうじてそれを視認することは出来るが、触れることは叶わない。
ただし、ゲーム中では仕様の問題からか、カペルのフルートの楽曲「千の知覚」で実体化してからでないと、仲間の攻撃も当たらない様になっている。
非常に凶暴で素体となった人物のどす黒い本性を剥き出しにしたまま周囲の人々に襲い掛かる。また、月の力が弱い者を優先的に襲う為、月印を持たない新月の民は特に脅威にさらされやすい。これを倒すには月の力を弱めて実体化させ、その間に殺すか抑制薬を投与して力を抜き取らなければならない。
倉吉博物館・倉吉歴史民俗資料館
倉吉博物館・倉吉歴史民俗資料館（くらよしはくぶつかん・くらよしれきしみんぞくしりょうかん）は鳥取県倉吉市にある公立美術館・博物館。
倉吉博物館・倉吉歴史民俗資料館 概要
1968年（昭和43年）に開館した倉吉郷土館を前身とし、1974年（昭和49年）打吹公園に建設された館に美術部門と歴史部門からなる総合博物館「倉吉博物館」として開館した。
1985年（昭和60年）には、第40回国民体育大会に行幸した昭和天皇の視察先の一つとなった。
美術部門では洋画家前田寛治と日本画家菅楯彦、版画家長谷川富三郎の作品をはじめとする郷土ゆかりの美術絵画作品を、歴史部門では倉吉近辺の遺跡から出土した重要文化財を含む考古資料を展示する。
隣接して倉吉の民俗資料を展示する倉吉歴史民俗資料館が建設され、2館はデッキで結ばれている。
小山絵里奈
小山 絵里奈（こやま えりな、11月28日生）は、日本の音楽家。大阪府出身。
小山絵里奈 略歴・人物
初めて作った曲「Dance withTarantula」が坂本龍一の耳にとまり、
その場でプロになることを勧められる。
その後、坂本龍一がエグゼクティブ・プロデュースした、ミニアルバム
『INLY』を発表。
2007年、マスタリング・エンジニアにTed Jensenを、ミックスエンジニアに
坂本龍一、ZAK、竹村ノブカズらを起用したアルバム『VIVIDROP』を発表。
2008年、作詞・作曲・レコーディングからミックスまでをも自らで手がけたアルバム『NOMMO』を配信。
また、「INLY」「VIVIDROP」「NOMMO」の楽曲も入ったオリジナル・コンパイル版を世界配信。
2009年3月、フランス・ニームで開催される日本の多様なアートを紹介する
ヨーロッパ最大のフェスティバル「LEX2009」に出演。
独仏国営放送Arteに演奏出演。映画、ドラマ、CM音楽など手がけ、音楽を繰り広げる。
彼女自身が考案参加した、オリジナルの楽器、ピアノカリンバによる独奏などの歌声、響きを奏でている。
小山絵里奈 ディスコグラフィー
＜2023 single collection＞
2023年、小山絵里奈のオリジナル楽曲、シングルを発表していくプロジェクト。
<2024>
<2025>
・15th single "ORGA"
応用生命科学部
応用生命科学部（おうようせいめいかがくぶ）は、大学の学部の一つ。
食品化学、食品工業などにおける学理とその応用に関する研究と教育を行う。
ルカ・アントニーニ
ルカ・アントニーニ（Luca Antonini, 1982年8月4日 - ）はイタリア・ロンバルディア州ミラノ出身の元サッカー選手。ポジションはDF。主に左サイドバックで使われるが、右サイドバックもこなす。
ルカ・アントニーニ 経歴
ルカ・アントニーニはACミランのユース出身の選手でユースに11年間在籍した後、2000-2001シーズンにトップチームでキャリアをスタートする。しかし、ミランでは出場機会はなく、その後レンタル移籍を繰り返す。そして2003年夏にレンタル先での活躍が認められ、セリエAのUCサンプドリアに保有権の半分を買い取られる形で移籍を果たし、2003年12月13日対ACペルージャ戦でセリエAデビュー。その後はまたレンタル移籍を繰り返し、2007年夏にエンポリFCに保有権の半分を買い取られ移籍をする。エンポリではUEFAカップに初出場した。
2008年夏に引退したセルジーニョの代わりとしてミランに復帰を果たす。カルロ・アンチェロッティがミランの監督をしていた時はあまり出場機会がなく、ベンチを温める日々が続いたが、アンチェロッティが退団し、レオナルドが監督となると左サイドバックのレギュラーポジションを確保。コンスタントに活躍を続け、イタリア代表に選ばれるまでに成長した。
2013年8月31日、ヴァルテル・ビルサとのトレードでジェノアCFCに移籍決定。2015年9月4日、セリエBに昇格したアスコリ・ピッキオFC 1898と2年契約を結んだ。翌年2月1日、ASリヴォルノ・カルチョにローンで加入した。
2016年7月22日、ACプラートに復帰した。11月23日、現役引退を発表した。
ルカ・アントニーニ エピソード
背番号の77番は、自身の憧れであるジャンルカ・ザンブロッタの生年 (1977年) から由来していた。
菅野浩司
菅野 浩司（すがの ひろし、1966年12月9日 - ）は、日本の俳優。本名同じ。山形県出身。オフィス斬所属。血液型はA型、身長は173cm。
山形大学附属中学校、日本大学山形高等学校を経て、日本大学生産工学部卒業。サラリーマンだったが、丹波道場所属からNHK大河ドラマ出演をきっかけに俳優となる。
悪魔なエロス
『悪魔なエロス』（あくまなエロス）は、新條まゆによる日本の少女漫画作品。『少女コミック』（小学館）にて2001年3・4合併号から24号まで連載された。番外編として「悪魔なダーリン」（『ちゃお』2001年9月号増刊の『ChuChu』に掲載）が、完結編として「悪魔な同棲」（『少女コミック』増刊2002年2月14日号掲載）がある。
悪魔なエロス あらすじ
憧れの天宮司恩と両思いになりたいと思った少女桜井ミウは、魔術でサタンを呼び出してしまう。しかし、司恩と両想いになっても頭の中はサタンのことでいっぱい。
その後、天宮司恩とサタンの正体がわかってしまったり、サタンのセックスフレンドなる人物が人間界に来たりするなどの出来事が起こる。
悪魔なエロス 登場人物
桜井ミウ（さくらい みう）
主人公。エスカレーター式ミッションスクールである聖蘭学院の、高等部1年3組。童顔と小柄な体格であることが悩みだったが、サタンに処女を奪われてからは女の色香を纏うようになる。
憧れの天宮司恩と両想いになるために魔術でサタンを呼び出し、司恩と両想いになるが、サタンのことが忘れられずにいた。司恩にキスされたあと、サタンにサバトの相手をされる。セーラの陰謀によって命を落とし天国へ行くが、司恩の手を振り切りサタンの妻として魔界で暮らすことを選ぶ。しかし、人間界への淋しさを募らせ、それを踏まえたサタンの手筈により、その後は時折人間界にも行き来しながら生活している。「悪魔な同棲」では、サタンと誓いの杯を飲み‘婚礼の儀’を行った。
天宮司恩（あまみや しおん）（ミカエル）
中等部から編入してきた、ミウのクラスメイト。文武両道にして敬虔なクリスチャンで、学校の礼拝堂の管理も任されている。実は天使でありミウに思いを寄せていた。
桜井魁（さくらい かい）（サタン）
元天使の魔界の王。桜井魁という名前で、病気で2年間留年していたミウの兄として過ごした後、同じ名前で生物教師として過ごした。残酷で、人間の常識が通用しない。
悪魔なエロス 登場人物
桜井翼（さくらい つばさ）（マルパス）
もともとはただのカラスだったが、人間に殺されたあとサタンに救われた恩で彼の部下となっている。サタンがミウの兄としていたときは、ミウの幼い弟として過ごしていた。サタンが生物教師として過ごしていたときは、ミウの同級生としてミウを監視していた。「悪魔なダーリン」では鳥居愛美の病室に来たとき一人前の悪魔になって愛美の病を治すことを誓った。
セーラ
天使と悪魔のハーフ。天使と同じ白い翼を持つが、性格は悪魔寄りで残忍。サタンのセックスフレンドだったが、サタンがミウばかり愛することにやきもちを焼いて人間界に乗り込んだ。人間界ではアメリカから来た桜井魁の婚約者として過ごしていた。ミウの上に鉄骨を落として殺した後、サタンに殺される。
鳥井愛美
聖蘭学園中等部2年生。「悪魔なダーリン」のみ登場。幼いときただのカラスだったマルパスを救えずにマルパスの墓を立てた。中等部2年生になってからマルパスに再会するが不治の病におかされていた。
バアル
魔界でサタンと敵対する悪魔。サタンから王位を奪うためにミウを誘拐し、さらに手篭めにしようとしたことでサタンの逆鱗に触れ、圧倒的な力により倒される。
「悪魔な同棲」で登場。
グラシオーザ島
グラシオーザ島 （Graciosa、gɾɐsi'ɔzɐ）は、ポルトガル、アゾレス諸島の島。諸島では2番目に小さい島であり、『白い島』として知られている。楕円形の島で、島全体が大きな成層火山である。島南部は、1.6kmの広さのカルデラのグラシオーザ・カルデラが占めている。グラシオーザにある自治体は、サンタ・クルス・ダ・グラシオーザ1つのみで、人口は4,780人（2001年）である。
グラシオーザ島 概要
グラシオーザ島はアゾレス諸島で最も平らな島で、最高点の標高は405 mしかない。
1450年5月2日、モンテモル＝オ＝ヴェーリョ（現在コインブラ県の町）出身のヴァスコ・ジル・ソードレによって発見された。彼はテルセイラ島からやってきて、家族と共にグラシオーザへ定住した。