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I.V. 解説
X JAPANが公の場で10年ぶりに演奏した楽曲であり、アメリカ映画「ソウ4」のタイアップ曲として制作された。全世界上映の映画でもあったことから、X JAPANにとっての世界デビュー曲となった。日本のロック・バンドとしては初の全世界同時配信となり、日本をはじめアメリカ、イギリス、オーストラリアなど世界23ヶ国で一斉に同日配信された。また、同時に日本のmusic.jpでの着うた、着うたフルでの配信もされた。2011年以来、長らく日本のiTunes Storeでは配信されていなかったが、2014年9月に配信が再開された。「ソウ4」のオリジナルサウンドトラックには収録されておらず、X JAPANのCDとしての発売もされていない。音楽ゲーム「Rock Band 2」のオーナーを対象とした無償ダウンロードソングの一つとして提供されている。
ライブでは「攻撃再開 2008 I.V.〜破滅に向かって〜」の1日目「破壊の夜」で初めて演奏された。
I.V. タイトル
タイトルについてYOSHIKIは「元々は特に意味が無かった」としながらも、「後付と言う意味では、『I.V. （英語の「私」のIとローマ数字の「5」のV）＝自分たちは5人』『I.V.（ローマ数字の「IV」の4）＝現在は4人、映画も4作目』『I.V.(intravenous injection)＝点滴』『I.V.＝9月22日』『I.V.＝花言葉（「死んでも離れない」、「永遠の愛」、「不滅」）』と様々な解釈ができる」と語っている。また、歌詞の最後の単語が血管や静脈を意味する「vein」であることからも、『I.V.＝点滴』という解釈が強い意味合いであるとも後に語っていた。また、歌詞の一部にはメジャーデビュー曲である「紅」の一部（俺が見えないのか すぐ傍にいるのに）を英訳したもの（Can't you see me standing right here?）が使われている。
I.V. 制作
YOSHIKIが率いる音楽プロジェクトであるViolet UKが『カタコンベ』の主題歌を担当したことがきっかけでオファーを受け、『ソウ4』の主題歌を担当するに至った。また、YOSHIKIの意向により、X JAPANとしてオファーを受けることになった。
YOSHIKIはMySpaceビデオのインタビューで、元々は7～8分の長編曲であったが、映画用に構成を短縮したことや、現在日本語詞版の構想があるとも語っている。ミュージック・ビデオの撮影翌日に放送された日本テレビ系「ズームイン!!SUPER」6時台の芸能ニュースコーナーなかで、現在のバージョンとは違ってToshlが高音で叫びながら歌うものであり、その後にBメロ（But desire to play with God's own will）が続いているものが数秒間放送された。
生前に収録されたHIDEの未発表ギター音源を、デジタル加工して楽曲の一部に使用している。また、全世界で公開されるということもあり歌詞を全て英語にしたため、ToshlのレコーディングにYOSHIKIが立ち会い、発音の指導をした。
発売に先駆けて、2007年末よりYOSHIKIのマイスペースにて一部試聴が可能になった。
I.V. ミュージック・ビデオ
2007年10月22日に東京都港区台場のアクアシティお台場屋上においてミュージック・ビデオの収録が行われ、当日は10,000人近い人々（主催者発表）が集まった。映像にはヘリコプターによる空撮や、約6トンの水を使った降雨シーンなどと共に、随所に「ソウ4」の映像が使われている。また、都内各所のオーロラ・ビジョンにHIDEを含めたメンバーが映っている様子も撮影され、ステージセットのHIDEの立ち位置には彼のギターとマイクスタンドが立てられていた。
収録後のYOSHIKIのインタビューで、HIDEを含めた『5人』によるX JAPANの再結成と、2008年の再結成コンサートの開催を発表した。後にこれは2008年3月28日～30日の東京ドーム公演「攻撃再開 2008 I.V.〜破滅に向かって〜」として結実した。撮影の翌日には多くのメディアがX JAPANの再結成を取り上げ、当日は海外からもファンが訪れていたことや、X JAPANの活動当時を知らない10代前後の若者が訪れていたこと、X JAPANの現役時代のファンがかつてのコスプレ姿で集結していた様子などが報道された。
I.V. ミュージック・ビデオ
ミュージック・ビデオは、2008年2月29日に発売された『X JAPAN RETURNS 完全版 DVD-BOX』に収録された。また、発売に先駆けてYahoo!動画で全編が無料配信された。「ソウ4」のDVDパッケージによっては、ミュージック・ビデオが特典映像として全編収録されているものもある。
2010年にアメリカで改めてミュージック・ビデオが撮影され、同年8月の日産スタジアム（横浜国際総合競技場）公演「X JAPAN WORLD TOUR Live in YOKOHAMA 超強行突破 七転八起 〜世界に向かって〜」で公開された。
I.V. エピソード
2007年11月、都内ホテルにて、『ソウ4』のジグソウを演じるトビン・ベルの希望により、トビン・ベルとYOSHIKIの対談が行われた。この対談でYOSHIKIは、「話を貰ってから、曲のデモを作るまでに一週間もなかったんだよ。結構ハードだったね。」「僕はバンドのリーダーなんだけど、そこでは自分のスタイルの音楽を作ることができるけど、映画の曲を作る場合は違うよね。やっぱり映画の良さを引き出す事が何よりも大切だと思うから。そこが一番違うかな。」などと述べている。また、トビン・ベルは、「エンディングの君の曲はすごく良かったよ。『ソウ4』の雰囲気にとても合っていると思ったよ。」「今日は君のような素晴らしいアーティストに会えてとても光栄だよ。日本でもすごい人気だってうわさで聞いているよ。」などと述べている。
巨大地震
巨大地震（きょだいじしん）は、地震の中でとくに規模が大きなものを指す言葉である。学術用語ではないが、日本地震学会の発表や各種教科書・論文でもしばしば使われる表現である。また地震の大きさを端的に表す言葉であるためか、マスメディアも積極的に使用している。
巨大地震 規模の基準
一般的にはマグニチュード (M) 8以上のものを巨大地震(great earthquake)、モーメント・マグニチュードでMw9程度以上あるいはMw9クラスのものを超巨大地震(megathrust earthquake)と表現することが多いが、これは厳密に定義づけられているわけではない。M7以上のものを大地震と表現することが定義されていることとは対照的である。
とくにマスメディアが使用する場合は、被害の程度によってM7程度でも巨大地震と呼称する場合がある。
巨大地震 巨大地震が発生する場所
M8以上の地震では、一般的に断層長200km以上、かつ断層の食い違いが数メートルに達する。こうした地震が発生しうる場所は地球上でも限定されている。
環太平洋などプレート境界周辺で発生する浅い巨大地震は大きく分けて、断層面が約10 - 20°と緩やかに傾斜した低角逆断層の地震と、断層面が約45°の正断層型の地震の2つのタイプに分類される。巨大地震はプレート境界がずれる低角逆断層（東北地方太平洋沖地震、スマトラ島沖地震、チリ地震、宝永地震など）が圧倒的に多く、アウターライズ地震である正断層型（昭和三陸地震など）は少ない。また巨大地震の断層面の長さは短いものでも約100km、長いものは約1000kmに達する。
低角逆断層の地震の断層面は海溝軸よりも陸側に位置し、陸側のプレートが海側のプレートに衝上することにより発生し、その断層面の走向は海溝軸あるいは地震帯の走向に平行である。正断層型の地震は海側のプレート内で断層破壊が発生する。
昨今の日本においては、東海地震に代表されるようなプレート沈み込み帯における百年前後 - 数百年周期の地震のことを指す場合が多い。しかし上記のように、沈み込み帯以外の場所でもM8前後の地震が発生する場合があり、これらも含めて巨大地震と称する。とはいえ数的にはプレート境界型の地震が大半を占める。
巨大地震 巨大地震の例
以下に観測結果からMw（モーメント・マグニチュード。主にアメリカ地質調査所で使用されている）9程度以上とされる地震、もしくはMw9程度以上と推定される地震の例を挙げる。
長大な震源域をもつプレート境界型巨大地震は、通常は海溝沿いの別々のセグメントで起こっている地震が、時に複数のセグメントが連動して断層破壊が進展する連動型地震を想定すれば説明できるとしている。具体的に複数の震源域がほぼ同時に連動して発生したと推定される地震の実例としては、1707年宝永地震、2004年スマトラ沖地震、および2011年東北地方太平洋沖地震が挙げられる。連動型地震では単独地震に比べて震源域が広大となるため、おのずとマグニチュードも大きくなる。しかしながら海溝型の連動型地震には不明な点が多々あり、今後の調査が必要である。
巨大地震 巨大地震の例
19世紀以前に発生した地震計による記録の存在しない歴史地震の規模については、激震域の長さ即ち大凡の断層長や推定される津波の遡上高などからの推定であり、諸説ある。
以下にMw8以上Mw9未満の地震、もしくはMw8以上と推定される地震の例を挙げる。多くは過去から周期的に同程度の規模の地震を繰り返している。単位 Mjは「気象庁マグニチュード」、1884年以前は河角(1951)、宇佐美(2003)による推定値など（M8を超える巨大地震のため特にモーメント・マグニチュードとは若干相違が生ずる）。また、ここに挙げられる震度分布などからM8クラスと推定された歴史地震の中にも、例えば貞観地震のようにモーメント・マグニチュードではMw9クラスと推定され得る地震もある。
巨大地震 その他
東京大学の研究チームが1万件以上の地震データから、潮汐力の強い時期に巨大地震の発生確率が上昇するという研究結果を英科学誌「ネイチャー ジオサイエンス」（2016年9月12日付電子版）に発表しており、同研究では小さな岩石の破壊が潮汐力によって大規模な破壊へと発展していく可能性が示唆されている。
さつき野 (堺市)
さつき野（さつきの）は、大阪府堺市美原区の地名。現行行政地名は、さつき野西一丁目からさつき野西三丁目とさつき野東一丁目からさつき野東三丁目。住居表示は西・東どちらとも未実施。
高級住宅地となっており外観保護のため一軒家以外は立てることが出来ない。
さつき野 (堺市) 世帯数と人口
2020年（令和2年）3月31日現在（堺市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
さつき野西
さつき野東
国勢調査による世帯数の推移。
さつき野西
さつき野東
さつき野 (堺市) 学区
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
さつき野 (堺市) 事業所
2016年（平成28年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
島根師範学校
島根師範学校 （しまねしはんがっこう） は第二次世界大戦中の1943年 （昭和18年） に、島根県に設置された師範学校である。
本項は、島根県師範学校・島根県女子師範学校などの前身諸校を含めて記述する。
島根師範学校 沿革
1876年8月 - 1881年9月の間は現・鳥取県部分を含む。鳥取師範学校も参照。
島根師範学校 歴代校長
松江師範学校
島根県尋常師範学校
島根県女子師範学校
官立島根師範学校
島根師範学校 校地の変遷と継承
島根師範学校男子部
前身の島根県師範学校から引き継いだ松江市外中原町の校地を使用した。同校地は後身の新制島根大学教育学部に引き継がれ、1962年12月に現在の川津キャンパスに移転完了するまで使用された。その後1963年9月から1969年まで、旧・外中原校地は島根大学教育学部附属中学校に使用された。現在は松江市立第一中学校の校地となっており、当校の東門は、島根師範学校男子部の正門の一部を受け継いだものである。
島根師範学校女子部
前身の島根県女子師範学校から引き継いだ浜田市原井 （現・片庭町） の校地を使用した。同校地は後身の新制島根大学教育学部に引き継がれ教育学部浜田分校となったが、分校は1952年4月に廃止された。その後、旧浜田校地は島根県立浜田ろう学校に1966年まで使用された。現在は島根県浜田合同庁舎の敷地となっている。
親韓
親韓（しんかん、英: Pro-South Korean）とは、大韓民国に好意的な立場を指す。対義語は嫌韓・反韓。日本では、第二次世界大戦末期以前から日本統治時代体験していた韓国人達が国内の多数占めて日本統治時代の実情を知っていた時代、さらに反共を韓国政府と韓国国内世論が最優先していた時代の前後、民族主義的な教科書など非実体験でしか日本統治時代を知らない人が韓国社会を動かすようになった前後でこの立場をとる人々の政治思想が大きく異なる。韓国で反日の優先度・卑日が強まるにつれて、日本の右派・左派で親韓・反韓の割合が逆転している。
親韓 第一次冷戦時代の右派による親韓
親米保守派は、韓国も日本と同じ米国側の資本主義（西側諸国）の国であることから北朝鮮より韓国を朝鮮半島唯一の国家として支持する親韓のスタンスを取っていた。
岸信介、福田赳夫などが大きな存在感をもち、政界に限らず日本の政界と韓国軍事政権とは緊密な関係を保っており、日韓基本条約締結以後は独立祝金や企業による技術移転や多額の政府間経済協力（ODA、円借款）も行なわれていた。現在の韓国の主要な産業が海運、造船、自動車、電子、機械、製鉄など金融以外の日本の産業と酷似しているのはそのためである。また、当時の日本の右派陣営は韓国の政権との協調を優先した。朝鮮総連が派遣した在日韓国人によって、暗殺事件がおきるなど在日北朝鮮支持者らが日韓の仲を裂こうとする言動が相次いだ。当時の日本の左派陣営は韓国には否定的で北朝鮮に非常に好意的だった（拉致問題以後の現在でも韓国よりも北朝鮮に好意的なままの左派は存在する）。日本の左派は「韓国を支配しているのは朴正煕の軍事独裁政権であり、日本や米国の支配層と癒着して民衆を抑圧している」と主張し、北朝鮮こそ朝鮮半島の正統国家として金日成独裁を地上の楽園と言うまでに全面支持してい た。
親韓 韓国民主化以後の左派による親韓
韓国が民主化されると日本の左派陣営は韓国に対する否定的な見解は少なくなった。さらに2002年の拉致問題への日本国内主流世論確定以後さえも北朝鮮に好意的な言動を示すことによって、親北思想を維持する極左より圧倒的に多い支持層の中道左派の反発を恐れて好意を表だって出来くなった分、一部の拉致被害者帰還以後は韓国に特に心を置いている。これは、軍事政権崩壊による反動で民主化後の韓国で政権与党になったのが、新千年民主党（金大中）、ウリ党（盧武鉉）、共に民主党（文在寅）など主に中道左派政党であったのも影響している。
下記のように共産党、社民党、旧民主党は党として親韓の言動をすることがある。特に旧民主党に関しては党内の左右を問わず親韓的な傾向が強かったが、旧社会党系と旧民社党系では背景が異なり、後者は第一次冷戦時代の反共主義に由来するものであった。公明党は2009年から2012年までのように自民党が野党になって連立として協議や配慮をしなくてよくなると態度が変わって他の左派政党と今度は協調して同じ言動を下記のように積極的にし始める。
親韓 韓国民主化以後の左派による親韓
福島瑞穂議員は国会議員当選前の弁護士時代から慰安婦問題に積極的に取り組んでいる。アジア太平洋戦争韓国人犠牲者補償請求事件を担当した弁護士の一人であり、慰安婦問題については早期から、問題の周知に大きな役割を担った。高木健一らと共に韓国で賠償訴訟の原告となる元慰安婦を募集し、慰安婦募集の強制性を認めた1993年(平成5年)8月の河野談話の根拠となった日本政府による韓国での元慰安婦16人の聞き取り調査にオブザーバー参加したことが報じられている。
1992年8月にソウルのYMCA会館で開かれた『アジア連帯会議』は、松井やよりと福島瑞穂が仕切っていた。元慰安婦の女性たちは会議の席上、事前に日本人と韓国人のスタッフから指導された通りに、自身の悲劇的な体験と語り、日本政府を非難した。台湾人の元慰安婦が日本兵に優しくしてもらったことを話し出すと、松井や福島が慌てて発言を遮ろうとしたという。タイ人の女性が「日本の軍隊ばかり叩くな！」、「イギリス兵はもっと悪いことをした」と異論を述べた際も、松井や福島が抑え込んだ。
親韓 韓国民主化以後の左派による親韓
2003年2月に岡崎トミ子議員は韓国への海外視察の際、元慰安婦と称する関係者が毎週水曜日に個人補償を求めて行う抗議行動（通称水曜デモ）に国会議員の立場として参加し、日本の国旗にバツ印がついたプラカードの前で、こぶしを突き上げながら、在大韓民国日本国大使館にて行われている反日デモを応援した。これについて、2010年10月14日に参議院予算委員会において西田昌司から「（岡崎の活動は）日本人の血税を使って日本（の慰安婦）でなく外国人のみお金を渡そうとする行動」「自国の利益を排して外国のために働く。これは売国という。辞書でもそう書いてある」「国会議員としての資格はない。直ちに辞めるべき」と批判された。
親韓 韓国民主化以後の左派による親韓
2007年2月21日にマイク・ホンダがアメリカ合衆国下院121号決議を成立させる動きに連動し、米議会の公聴会で慰安婦を名乗り証言した李容洙を招いて開催した集会にて円より子議員は「現在、『促進法案（戦時性的強制被害者問題解決促進法案）』が（審議されず）吊るしっぱなしになっている。法案を通過させ被害者の名誉を回復したい。そのために通常国会で審議されるよう努力していく」と述べた。岡崎トミ子議員は『（被害者の証言は）日本の国会がすべきこと。米国で先に実現し恥ずかしく思う。日本がアジアで尊敬される国になるには戦争加害責任をきちんととって周辺の国々と友好を深めていかなければならない』と述べた。参加者は民主党の郡和子（衆）、岡崎トミ子（参）、円より子（参）、千葉景子（参）、江田五月（参）、那谷屋正義。社民党の福島みずほ（参）、日本共産党の吉川春子（参）。集会後は、浅野勝人副大臣と李容洙を引き合わせて、促進法案の早期成立を求めた。
親韓 韓国民主化以後の左派による親韓
2007年8月14日、土肥隆一は日韓キリスト教議員連盟の日本側代表として「2007釜山−板門店−平壌（PPP）十字架大行進」に参加し、「日本人は天皇を現人神とする偶像崇拝の罪を犯し、韓国人にも偶像崇拝を強要しただけでなく、植民地や占領地に神社や神宮を立て参拝を強要した。過去を振り返り、われわれ日本人が犯した罪を主の名の下に告白し、謝罪する」と日本人への許しを請うが、韓国の金泳鎮元農林部長官らは「許しは被害者が加害者に与えられる最高の贈り物。祖先が受けた苦痛の記憶を忘れてはならないが、われわれがキリストの十字架精神をみせるとき、韓国と日本は本当に近い国になれるだろう」と述べるにとどまった。
紙智子議員は2008年1月8日にマイク・ホンダが来日したとき、江田五月・神本美恵子・水岡俊一・仁比聡平と一緒にホンダが慰安婦問題に関して日本政府に公式な謝罪を要求するアメリカ合衆国下院121号決議の提出を主導し、下院で議決させたことに対し、謝意を表明した。これに対しホンダは「従軍慰安婦の問題で日本人に罪を認めさせるのは、とても難しい課題だが、みなさんとセイムなハート（同じ気持ち）だ」と応じた。
親韓 韓国民主化以後の左派による親韓
2009年1月に在日本大韓民国民団の新年会に出席し志位和夫委員長は緒方靖夫副委員長（国際局長）、小池晃参院議員（政策委員長）、井上哲士参院議員と共に「歴史の真実を日韓での共有が友好の基礎であり、日本共産党はそうした立場で活動しています」と述べ、地方参政権については、「日本共産党は永住外国人に選挙権だけでなく被選挙権も付与する立場でがんばっています」と述べ、一日も早い立法のために努力すると約束した。あいさつ最初と最後を韓国語で締めた。永住外国人には（地方参政権において）選挙権だけでなく被選挙権も与えるべきと在日本大韓民国民団の新年会に出席した際に述べた。
2009年11月28日、日韓キリスト教議員連盟の日本側会長として土肥隆一議員は韓国側会長の民主党・金泳鎮議員と共に韓国の国会で記者会見し、「バラク・オバマ米大統領が日本訪問の際、天皇に丁寧なお辞儀をしたのは、日本の右傾化を助長し、韓国及び東アジアの国民に苦痛を与えた行動である」と述べた。更に、「オバマ大統領はこの行為を謝罪し、立場を表明しなければならない」として、日韓両国議員連名でオバマ大統領に公開書簡を送ることを発表した。
親韓 韓国民主化以後の左派による親韓
千葉景子法務大臣は特例による金賢姫元死刑囚の入国を許可した。日本の入管法5条4号は、日本への上陸拒否事由として「日本国又は日本国以外の国の法令に違反して、一年以上の懲役若しくは禁錮又はこれらに相当する刑に処せられたことのある者」を掲げている。1987年（昭和62年）の大韓航空機爆破事件の実行犯の一人である金賢姫は、日本の偽造パスポートを使用・行使し、テロを実行・完遂している。そのため、日本の公文書偽造罪・旅券法違反に当たる他、韓国において死刑判決を受けており、この上陸拒否事由に該当する。しかも、日本国外に居た為に、刑法の規定により公訴時効は停止したままである。しかし、2010年（平成22年）7月20日、拉致被害者田口八重子に関する情報を、北朝鮮の工作員であった金から聞き出すという名目で、金が来日する際に上陸の可否が問題となった。千葉景子法務大臣は超法規的処置として金の入国を認めた。
2011年の4月29日に日韓図書協定に関連した図書の引渡しに関して韓国の朝鮮日報は、日本共産党の笠井亮衆院議員が2007年から奔走していたことを伝えている。笠井は「朝鮮王室儀軌」引き渡しに奔走した日本の主役として「今回返還されるものは日本政府が当然返還しなければならない」と述べており、朝鮮王室儀軌が持ち出されたのは日本共産党創立の年でもある1922年ということで「帝国主義戦争と植民地支配に反対して結成された共産党が、儀軌返還の主役になろうと決心した」と語った。さらに笠井議員は「日本と韓国は文化的・経済的に家族のような存在。日本が反省してこそ、新たな関係に発展させることができる」と述べている。
2011年5月13日に「儀軌」を含む朝鮮半島由来の図書1205冊を韓国側に引き渡す (日韓図書協定」が4月28日に衆議院本会議で可決したことで参議院でも可決されれば、6月までに返還されることを受けて、韓国市民団体「朝鮮王朝還収委員会」が東京で返還実現を記念するレセプションを開き日朝協会の渡辺貢会長ら返還のために努力した日韓の功労者に感謝の記念品を贈呈した。日本の国会議員では、日本共産党からは尽力した副委員長（元参院議員）の緒方靖夫と笠井亮、民主党の石毛鍈子、社民党の服部良一の衆院議員らが表彰された。日本共産党からは、二人以外に井上哲士、穀田恵二、山下芳生が出席した。
2012年10月20日に笠井亮議員は京畿道広州市ナヌムの家を李氏朝鮮時代の文化財の返還問題で交流してきた李源（イ・ウォン）ともに訪問した。元慰安婦を称する韓国人6人に対して「6人が生きている間に、日本政府の謝罪と賠償が行われるよう努力する」と表明した。笠井の訪問はナヌムの家からの招待によるもので日本の全国会議員に招待状を送ったものの実際に訪問したのは笠井が初めてだった。笠井は「過去の植民地支配への根本的反省と清算が、苦しみと悲しみにこたえる道で日韓関係の諸問題の解決につながる」と語った。
親韓 韓国民主化以後の右派による韓国批判
日本の保守派議員は冷戦時代はソ連・中国・北朝鮮など反共の防波堤として基本的に親韓であったが、
韓国の民主化や冷戦の終結により日本を貶めて快哉を叫ぶ韓国の国民的運動など反日・卑日の韓国の実態が知られると、韓国へ距離を置いたり批判することが目立つようになった。保守系団体や右翼団体では反韓国のスローガン（比較的友好だった時代は棚上げされていた竹島奪還や在日特権廃止など）を掲げる団体も発生した。
在韓30年以上の黒田勝弘産経新聞ソウル駐在客員論説委員は、朴槿恵大統領に対する名誉毀損で韓国検察当局が産経新聞ソウル支局長を起訴したことについて「韓国で軍人政権時代が終わって言論の自由のある民主化以後に日本のメディアが法廷に立たされるのはこれが2件目である。そしてその１件目は金泳三政権の1993年にフジテレビ・ソウル支局長が逮捕、起訴されているが、いずれも本来は保守・親韓的だったフジサンケイグループが韓国の法的処罰の対象にされるというのは皮肉である」としている。
親韓 韓国民主化以後の右派による韓国批判
しかし、2014年の日韓関係の時でさえセヌリ党、統一教会及びその関連団体の国際勝共連合・世界平和女性連合など、韓国の政治家や宗教団体との関係が深い保守系議員も少ないが存在している（野田毅、河村建夫、谷川弥一ら）。特異な例として次世代の党の田沼隆志は、歴史問題等での反韓国のスタンスの一方、統一教会主催のイベント「グローバル・ユース・フェスティバル2014」に来賓として参加し挨拶を行うなど統一教会への友好的な態度を示している。
歌姫 (戯曲)
『歌姫』（うたひめ）は、サタケミキオ（宅間孝行）による戯曲。サタケ主宰の劇団「東京セレソンデラックス」によりサタケの演出で2004年に初演、2007年に再演され、宅間孝行名義で幻冬舎から2012年9月27日に刊行された戯曲集『純愛戯曲集』に収録された。
2014年に「劇団EXILE」により上演、2016年に宅間主宰の「TAKUMA FESTIVAL JAPAN（タクフェス）」によりタクフェス第4弾公演として上演された。
また、2007年にTBS系「金曜ドラマ」枠にてサタケの脚本により長瀬智也主演でテレビドラマ化されている。
歌姫 (戯曲) あらすじ
現代の土佐清水において、映画館オリオン座は閉館を迎えていた。戦後間もない頃、オリオン座には、住み込みの映画技師が働くようになるが、彼は戦前の記憶を失っていた。青年と出会った時には子供だった映画館の娘は、10年後には年頃になりその青年に好意をいだくようになっていた。そして、街の人はこの二人の恋が成就することを願っていた。青年が娘の好意を受け止めようと思い始めていたある日、一人の女がこの街を訪れる。
歌姫 (戯曲) 主要登場人物
四万十太郎
映画館オリオン座の映写技師。33歳。口癖は「グッときたぜよ。」
終戦の日に四万十川に流れ着いたところを鈴と勝男に発見され、救われる。その後、オリオン座の映写技師（住み込み）となり10年が経っている（ドラマでは、土佐清水一の暴れん坊と言われ、けんかをするときの力は強いことになっている）。以前の記憶は失っており、元は特攻隊員だったらしいことの他はわからない。
鈴のことは実の妹のように可愛がっていた。成長した鈴が自分に好意を持っていることを知り戸惑うが、やがてこれを受け入れようと決心する。
記憶を失う前の本名は及川勇一。出征前は東京帝国大学に通う学生で、許嫁であった美和子と学生結婚していた。最後には、太郎としての記憶を残したまま、勇一の記憶を取り戻すことになる。そして、妻美和子と娘を養うため東京へ去っていくが、周囲の人のことを気遣い、太郎としての記憶を保っていることは隠す。（※ジェームスにだけは真実を明かす）
岸田鈴
オリオン座岸田家の次女。19歳→20歳。姉の泉が嫁いだあとオリオン座の看板娘になっている。四万十太郎に10歳位に出会い、兄のように慕う。やがて、成長するに従って太郎に思いを募らせていく。周囲の人は鈴の恋心を知っており、やがて、二人が結ばれることを望んでいる。
歌姫 (戯曲) 主要登場人物
太郎の記憶の欠片が戻っているのに気がつき、医師から昔の記憶が戻ると今の記憶を失う可能性があると言われたことがあるため、太郎が自分たちのことを忘れて土佐清水を出て行ってしまうことを恐れている。
なお、太郎とよく漫才をしていて、太郎に自分が猿だと言われ（たまに違うときがある）それに突っ込み「太郎と鈴でタロタロリンリンリーン♪」（タロタロは太郎のこと、リンリンは鈴の鳴る音からきている）という内容を披露している。
クロワッサンの松
山之内一家の一員で中村の狂犬の異名を取るほど恐ろしい存在であるとして、最初はシリアスなキャラとして登場する。しかし、実はとんでもない弱虫かつ泣き虫な性格であると判明する。（ドラマ版では、ボケキャラとしての色彩が強調されている）。鈴に一目ぼれをし、猛烈なアプローチを繰り返す。やがて、鈴が極道を嫌いだと知ると、山之内一家を抜けることを決意し、その結果、“ずたぼろ”になり鈴の元に戻ってくる。後に、オリオン座で働くことになる。なお、具体的には描かれていないが鈴と結婚したと推測される。
神宮寺（ジェームス）
民宿「さば塩」で働いている大学生（休学中）。失恋をきっかけにお遍路を始めた。偶然土佐清水のオリオン座に立ち寄った際に、鯖子の経営するさば塩に宿泊することを強いられる。その後、宿泊代が払えないことから「さば塩」で働くことになる。
歌姫 (戯曲) 主要登場人物
ジェームスディーンの映画に影響を受け、スタイルを真似るようになり、このため周囲からジェームスと呼ばれるようになる。太郎のことを敬愛し、やがて、映画に興味を持つようになる。太郎と鈴が一緒になることを願っている。(ドラマ版では太郎が明かしたことにより、太郎が去ったあとも太郎の記憶を保ったままであることを知っている唯一の人物であり太郎からメリーにもし何かあった際（責任を感じ自殺等起こしそうな状態になった場合）周囲への口止めを条件にこのことを話せといわれた）
現代ではジェームス太郎という有名な脚本家となった。また映画『歌姫』の脚本を書いたのも彼である（ドラマ版では、芥川とともに、小泉旭の映画製作のため尽力することとなる）。
鯖子
民宿さば塩のパワフルな女将。そのパワフルさは男をも圧倒している（ドラマでは、よく魚肉ソーセージらしきものを口にしている）。初めて行ったフラフープを上手くこなすなど、意外な一面を持っている。若い頃は土佐清水一の美人と評判だったらしい。恋人がいたが嵐の中、漁に出たまま行方不明となっている（ドラマ版においては、現代ではさば塩は洋風の建物となり、電動車いすで通る彼女らしき老婆が登場する）。
岸田勝男
歌姫 (戯曲) 主要登場人物
オリオン座館主。鈴、泉の父親、かつては土佐のダイナマイトと呼ばれていたと自分では言っているが定かではない（ドラマ版では、よく太郎に騙され食べ物を横取りされるコミカルなキャラとなっている）。
岸田浜子
勝男の妻で鈴、泉の母親（ドラマでは、料理が上手いとされ、食事のシーンで、玉子焼きを奪い合うコミカルなシーンが度々登場する）。太郎と鈴が夫婦になり、オリオン座を継いでくれることを願っている。
小日向泉
オリオン座岸田家の長女、東京で暮らしていたが結婚。出産のため、里帰り中。その後長女を出産した。
ゲルマン
漁師頭（りょうしがしら）を務める。太郎のライバルで102回もの決闘をしたが未だに決着がついていない。だが2人は強い絆で結ばれている（ドラマ版では、クロワッサンの松に太郎を殺害するよう命じられたが、従わなかった）。
メリー
バー「メリー」を経営している女性。東京の歌声喫茶で働いていたことがある。おっちょこちょいでゲルマンが拉致されたと勘違いしたり、恋人のロシアが逃げてしまったと思い込み自殺を図ろうとしたこともある。（ドラマ版ではこの時自殺を止めようとした太郎が転落し記憶が戻る）終盤ロシアとの間に子供を授かる。
及川美和子
歌姫 (戯曲) 主要登場人物
太郎の実の妻。戦争で夫の勇一は死んだと思っていたが、戦後10年経ち、再会する。だが、勇一は記憶喪失になり太郎として暮らしており、周囲の人に愛されていることを知り、一旦は、太郎から手を引こうとする。なお、鯖子からは丸顔と呼ばれている。
最後に勇一としての記憶の戻った太郎と共に娘の待つ東京に帰ることになる。
相楽金蔵（舞台のみの登場）
美和子の叔父。高知市で市会議員をしている。勇一らしき青年がオリオン座にいることを美和子に伝える。
小日向晋吉
泉の夫。東京で学校の先生をしている。まったく空気の読めない性格で身内の岸田家からも鬱陶しく思われている。太郎のことは苦手にしている。泉の出産に付き添うためにオリオン座にやってくる（ドラマ版では、終盤になるにつれ良い部分も徐々に出てくる）。なお、東京に住んでいるだけあって洋食料理は得意。
ロシア
メリーの恋人。金髪・長身でロシア人の血を引く。漁師になるためにゲルマンに弟子入りする。
メリーが妊娠した際東京へ逃げたと思われていたが、実は両親へ結婚・妊娠の報告に行っただけであった。
小泉旭
オリオン座の閉館日に映画『歌姫』を見ることになる東京の青年。
実は、母ひばり（ドラマ版では、さくら）は美和子の子供であるので、彼は四万十太郎（及川勇一）の孫にあたる。名前の由来は、小林旭。
歌姫 (戯曲) 主要登場人物
（ドラマ版では、母であり、大御所歌手である清川（本名：小泉）さくらの付き人をしていた。婚約者に逃げられ、母の引退により職を失う。さくらに、命じられて映画『歌姫』を観るためオリオン座にやってくる。『歌姫』を見て以来、人生観が変わり映画会社に勤めるようになる。最後には六本木ヒルズでルリ子との出会いを果たす。）
松中ルリ子
現代のオリオン座館主の娘であり、鈴の孫である。名前の由来は、浅丘ルリ子。
（ドラマ版では、旭と同様、物語冒頭で婚約者に逃げられる。最後には六本木ヒルズで旭との出会いを果たす。）
芥川ただし（ドラマ版のみの登場）
山之内一家の一員でクロワッサンの松の部下。歌が上手く歌手デビューも決定していた。太郎の影響で極道の世界とは縁をきり、東京に移り住み人気歌手となるため奮闘している。
現代では有名な音楽家となった。小泉旭の映画製作のため尽力することとなる。
山之内の親分（ドラマ版だけの登場人物）
山之内一家の親分として最も恐れられる存在だったが太郎と仲がよくなる。山之内一家をたたんで政界へ進出しようとしており、この際に太郎を巻き込もうとする。
彼の子孫は現代では政治家となり選挙ポスターが貼られている。
歌姫 (戯曲) テレビドラマ
TBS系列の金曜ドラマ枠にて2007年10月12日から12月21日まで毎週金曜日の22:00-22:54（JST、初回は15分拡大）に放送された。全11回。
基本的に話の筋は舞台版と同じであるが、岸田家のホームドラマとしての色彩が強く打ち出されており、コメディー的要素が増強されている。なお、ドラマ独自のエピソードも挿入されている。
CD
TBS系金曜ドラマ「歌姫」オリジナル・サウンドトラック（2007年12月5日、Harbor Records、NQCL-2006）
DVD
歌姫（2008年3月26日、TCエンタテインメント、TCED-0252）
著作権の保護期間における相互主義
著作権の保護期間における相互主義では、内国民待遇の下で外国の著作物に与えられる著作権の保護期間を、最長でもその本国で認められる著作権の保護期間に限定することを加盟国に許容する、国際著作権条約の規定について解説する。
著作権の保護期間における相互主義 内国民待遇と相互主義
文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約（ベルヌ条約）や万国著作権条約などの著作権の保護に関する諸条約は、いずれも当該加盟国たる外国の著作物の保護に関して内国民待遇を定めている（ベルヌ条約5条1項、万国著作権条約2条1項・2項）。著作権保護における内国民待遇とは、外国著作物の著作権の保護について、内国著作物と同等の保護を保障することをいう。
以上の原則に対し、著作権の保護期間については、内国民待遇の原則が貫徹されておらず、相互主義の採用が許容されている。
ベルヌ条約も万国著作権条約も著作権に対してすべての加盟国が満たさなければならない最低限の要件しか定めていないが、条約上の最低限の保護を超える保護を自国の法律で与えるのは、加盟国の自由である。これは特に著作権の保護期間に関して顕著であり、ベルヌ条約が定める一般的な著作権の最短の保護期間は著作者の死後50年であるが（ベルヌ条約7条1項）、それより長い期間を定めることも許容されており（ベルヌ条約7条6項）、過半の国では、条約に合わせて著作者の死後50年とするが、より長く、著作者の死後70年や、著作者の死後100年まで保護する国もある。そのため、同一の著作物の保護期間が国により異なる結果を生み、ある国では既に著作権の保護期間が終了しているのに対し、別の国では未だ保護期間内であることもあり得る。
著作権の保護期間における相互主義 内国民待遇と相互主義
このような場合、通常の内国民待遇の例外として、著作物の本国である外国法の保護期間の方が自国の法より短い場合には、その短い保護期間を適用する相互主義が認められる（ベルヌ条約7条8項、万国著作権条約4条4項(a)）。長い保護期間を持つ国はこのような短い保護期間を持つ外国の著作物に、より短い保護期間を適用することができる。例えば、コートジボワールの保護期間は著作者個人の死後または法人の公表後99年、ホンジュラスは同75年であるが両国の著作権法では相互主義に基づきより短い方の保護期間を適用することが定められているため、これらの国において、日本の著作物が70年を越えて保護されることはない。
なお、相互主義により外国の保護期間を適用するということは、著作権の保護期間の準拠法が外国法になるという趣旨ではない。著作権の保護に関する準拠法は、あくまでも著作物の利用地法である。相互主義は、準拠法として指定された法、すなわち利用地法の下における外国著作物の保護の程度に関する問題である。
著作権の保護期間における相互主義 ベルヌ条約
ベルヌ条約7条8項には、著作権の保護期間に関して相互主義の採用を許容する規定が存在する。。
第7条〔保護期間〕
(8) いずれの場合にも、保護期間は、保護が要求される同盟国の法令の定めるところによる。ただし、その国の法令に別段の定めがない限り、保護期間は、著作物の本国において定められる保護期間を超えることはない。
ここにいう本国の定義は5条4項による。
著作権の保護期間における相互主義 ベルヌ条約
第5条〔保護の原則〕
(4) 次の著作物については、次の国を本国とする。
(a) いずれかの同盟国において最初に発行された著作物については、その同盟国。もつとも、異なる保護期間を認める二以上の同盟国において同時に発行された著作物については、これらの国のうち法令の許与する保護期間が最も短い国とする。
(b) 同盟に属しない国及びいずれかの同盟国において同時に発行された著作物については、その同盟国
(c) 発行されていない著作物又は同盟に属しない国において最初に発行された著作物でいずれの同盟国においても同時に発行されなかつたものについては、その著作者が国民である同盟国。ただし、次の著作物については、次の国を本国とする。
(i) いずれかの同盟国に主たる事務所又は常居所を有する者が製作者である映画の著作物については、その同盟国
(ii) いずれかの同盟国において建設された建築の著作物又はいずれかの同盟国に所在する不動産と一体となつている絵画的及び彫塑的美術の著作物については、その同盟国
もっとも、相互主義の採用は必須ではない。あらゆる国は自国の法律に「別段の定め」をおくことができる。そうするために、国内の著作権法に明文の例外を含める必要はない。例えば、中国（著作者個人の死後または法人の公表後50年）やアメリカ合衆国（著作者個人の死後70年または法人の公表後95年）、メキシコ（100年）、コロンビア（80年）、グアテマラ、セントビンセント・グレナディーン、サモア独立国（各75年）は例外を明文化していない。
なお、ベルヌ条約では、著作物の本国において著作権が発生しない場合について、加盟国で著作権の保護期間をゼロの著作物として相互主義の対象にしうるかについては、後述する万国著作権条約の場合と異なり、公式の解釈が存在しない。
著作権の保護期間における相互主義 万国著作権条約
万国著作権条約においても、著作権の保護期間における相互主義の採用は第4条4(a)において明記されている。
第4条〔保護期間〕
4 (a) いずれの締約国も、発行されていない著作物についてはその著作者が国民である締約国の法令により、発行された著作物についてはその著作物が最初に発行された締約国の法令により、それらの著作物の種類について定められている期間よりも長い期間保護を与える義務を負わない。
この条約の締結過程で日本政府は、著作者の本国や著作物の最初の発行地において当該著作物が全く保護されない場合（つまり、著作権が発生しない場合）の扱いについて疑義を提示した。この懸念を解消するため、議長は、この場合は著作権の保護期間がゼロの著作物とみなし、他国は著作物の保護義務を負わないことを明確にした。このため他国は、たとえ国内の類似の著作物に保護を与えていても、このような外国著作物を保護する義務はないと解釈される。
加盟国は、第4条(4)(a)に根拠を有する相互主義の採用を義務づけられている訳ではなく、内国の著作物と同様の保護期間を保障することも認められる。
著作権の保護期間における相互主義 二国間著作権条約
既存のもしくは新たな二国間条約の条項は、その条約が国際著作権条約の最小要件を満たす限り、国際著作権条約に優越することもありうる。これはベルヌ条約の第20条および万国著作権条約の第18条と第19条で規定されている。
ベルヌ条約
第20条〔特別な取極〕
同盟国政府は、相互間で特別の取極を行う権利を留保する。ただし、その取極は、この条約が許与する権利よりも広い権利を著作者に与えるもの又はこの条約の規定に抵触する規定を有しないものでなければならない。この条件を満たす現行の取極の規定は、引き続き適用される。
万国著作権条約
第18条〔米州条約との関係〕
この条約は、専ら二以上の米州の共和国の間にのみ現在効力を有しており又は将来効力を有することとなる著作権に関する多数国間又は二国間の条約又は取極を無効にするものではない。これらの現行の条約若しくは取極の規定とこの条約の規定とが抵触する場合又はこの条約が効力を生じた後に二以上の米州の共和国の間に新たに作成される条約若しくは取極の規定とこの条約の規定とが抵触する場合には、最も新しく作成された条約又は取極の規定が締約国間において優先する。いずれかの締約国についてこの条約が効力を生ずる日前に有効な条約又は取極に基づき当該締約国において取得された著作物についての権利は、影響を受けない。
第19条〔他の条約との関係〕
著作権の保護期間における相互主義 二国間著作権条約
この条約は、二以上の締約国の間に効力を有している著作権に関する多数国間又は二国間の条約又は取極を無効にするものではない。これらの条約又は取極の規定とこの条約の規定とが抵触する場合には、この条約の規定が優先する。いずれかの締約国についてこの条約が効力を生ずる日前に有効な条約又は取極に基づき当該締約国において取得された著作物についての権利は、影響を受けない。この条の規定は、第十七条及び前条の規定に何ら影響を及ぼすものではない。
著作権の保護期間における相互主義 アメリカ合衆国の状況
アメリカ合衆国がベルヌ条約に加盟したとき、アメリカ合衆国議会は、「ベルヌ条約は米国においては自動執行力はない」と、1988年のベルヌ条約履行法第2章 (BCIA, Pub. L. 100-568) で明記した。ベルヌ条約履行法（BCIA）は、米国内では米国著作権法のみが適用され、BCIAによって改正されたその著作権法がベルヌ条約の要件を履行することを明らかにした (ベルヌ条約の §18(1) は履行されなかったが、この逸脱は1994年のウルグアイ・ラウンド協定法 (URAA) によって修正された)。
一般法であるBCIA100-568の声明は、外国の著作物に国内の著作物と同一の保護を与えている米国著作権法の17 USC 104でも繰り返されている。
著作権の保護期間における相互主義 アメリカ合衆国の状況
このように、ベルヌ条約のあらゆる要件は米国で効力を持つためには米国著作権法に明記される必要がある。しかし合衆国法典の第17編は相互主義に関するいかなる条項も含んでいない。相互主義に関する記述は、1994年のURAAにより17 USC 104Aに追加されたものだけである。そこでは、多くの外国の著作物の著作権は、それらの著作物がURAAの施行日 (ほとんどの国では1996年1月1日) にその本国ですでにパブリックドメインになっていない限り、自動的に回復することを定めている。相互主義に関する一般的なルールは米国著作権法に存在しないので、連邦裁判所は外国著作物の保護につき相互主義の適用はないと何度も判断した。
著作権の保護期間における相互主義 アメリカ合衆国の状況
相互主義に関する問題が扱われた訴訟の一つは、ハズブロ・ブラッドレー社対スパークル・トイズ社事件 (780 F.2d 189 (2d Cir 1985)) である。ハズブロ・ブラッドレー社（ハズブロ社）は、日本の玩具 (アクションフィギュア) を排他的なライセンスの下に米国で販売しており、それらの玩具に関する著作権を主張していた。スパークル・トイズ社（スパークル社）は、それらの玩具人形の模造品を販売した。訴訟で、スパークル社はハズブロ社の著作権の主張に異議を唱えた。このベルヌ条約以前の事件で、裁判所は、これらの日本を本国とする玩具は日本では全く著作権保護がなされていないが、たとえ玩具に著作権表示がなくても、ハズブロ社にはフィギュアに関しての著作権を主張する資格があるという判決を下した。この訴訟における判断は、米国の知的財産権の専門家ウィリアム・F・パトリー弁護士によって2000年に批判された。彼は判事が米国がこれらの玩具に著作権を認める必要があるという結論に誤って達したという意見を表明した。パトリーは、確かにベルヌ条約の下では第5条(2)により米国は外国の著作物にその本国で著作権表示がなくとも、著作権を認める必要があるとも認めている。
著作権の保護期間における相互主義 アメリカ合衆国の状況
ハズブロ対スパークル事件は、万国著作権条約における相互主義条項の適用可能性に関する特殊な事件であると考えることができるが、キャピトル・レコード社対ナクソス社事件 (4 N.Y.3d 540, 2nd Cir. 2005) ではベルヌ条約の下でこの問題を考える機会があった。この事件で、キャピトル・レコード社（キャピトル社）は、1930年の古い英国のレコード (英国では著作権が1980年代後半に切れる) に関する著作権を主張した。キャピトル社と同様に、また競争してそれらのレコードの復刻版を販売していたナクソス社は、この著作権の主張に異議を申し立てた。米国では1972年以前のレコードは連邦法ではなく州法によって保護されていたので、レコードは特殊な事例である。裁判所は、連邦法 (およびURAA。これらのレコードは英国で1996年にはもはや著作権で保護されていないので、URAAの下では確かに米国でもパブリックドメインである) は適用されず、ベルヌ条約 (レコードにはどのみち適用できない) にもローマ条約にもニューヨーク州がこれらのレコードに著作権を認めることを禁止するものはないので、レコードにはニューヨーク州のコモン・ローの下で著作権が認められるという判決を下した。
1891年3月3日に法制化され、同年7月1日に発効した国際著作権改正法にしたがい、米国は多数の二国間著作権条約を外国と締結した。1891年にはベルギー、フランス、スペイン、および英国との条約が発効した。続いて1892年にはドイツとイタリア、1893年にはデンマークとポルトガル、1896年にはチリとメキシコ、そして1899年にはコスタリカとオランダとの間で、それぞれ条約が発効した。これらの条約は1976年の著作権改正法の後でも「大統領の署名によって終了、中断、または改訂」されない限り有効なままである。1892年のドイツとの条約はドイツの訴訟で2003年に適用された。
著作権の保護期間における相互主義 欧州連合の状況
欧州連合 (EU) では、欧州連合域内における著作権保護期間の調和に関する指令 (93/98/EEC) によって著作権の保護期間を加盟国間で一致させた。この1995年7月1日に発効した拘束力のある指令は、欧州連合全体で著作権の保護期間を著作者の死後70年まで延長させた。指令はその第7条に、EU以外の国の著作物には相互主義を適用するという必須の規則も含んでいる。一方でEU内では相互主義は適用されず、そして—ベルヌ条約や万国著作権条約と同様に—既存の国際協定 (二国間条約など) がこの相互主義条項に優越することがありうる。
著作権の保護期間における相互主義 欧州連合の状況
ドイツは著作権法 (ドイツ語: Urheberrechtsgesetz) の§120で相互主義の不適用を欧州経済領域の全加盟国に拡大している。米国の著作物に対しても相互主義は適用されない。 2003年10月7日にフランクフルト・アム・マインのヘッセン州高等裁判所 (ドイツ語: Oberlandesgericht) が判決を下した事件で、裁判所は米国でパブリックドメインに置かれた米国の著作物が、ドイツではまだ著作権で保護されるという判決を下した。裁判所は、1892年1月15日に発効し、まだ有効なドイツと米国の二国間条約があるので相互主義は適用できないと判断した。その条約は相互主義条項を含んでおらず、どちらの国の著作物も相手国では相手国の法律によって保護されると定めているだけである。
93/98/EC指令の第7条でEU国間の相互主義適用が明示的に禁止される以前にも、EU内での相互主義は認められていなかった。原条約が1958年に発効したローマ条約は第7条第1項で、連合圏内では国籍に基づくいかなる差別的取扱いも禁止されると定めていた (条約がマーストリヒト条約によって修正された2002年から、これは第12条第1項になった)。相互主義の適用は国内の著作者に他のEU国の著作者よりも長い著作物の保護期間を与える結果になるので、このような差別的取扱いに当たる。
著作権の保護期間における相互主義 欧州連合の状況
この問題は欧州司法裁判所 (ECJ) によって1993年 (つまり、93/98/EC指令が発効する2年前) に和解の裁定が下され、フィル・コリンズ裁定と呼ばれるようになった。その事件で、フィル・コリンズはコンサートのレコードを取り扱っていたドイツのレコード販売業者を提訴した。当時のドイツ連邦法は、ドイツの実演家に完全な隣接権、とりわけ実演が行われた場所にかかわらず同意なきレコードの頒布を禁止する権利を与えていた。同時に、ドイツ法は外国の実演家には同じ権利をドイツ国内での実演に限って与えていた。ECJは1993年10月20日にこれはEC条約第7条の差別的取り扱いの禁止条項に違反するという裁定を下した。ECJは差別的取り扱いの禁止条項を確かに著作権に適用可能であることも明確にした。
ECJは、この差別的取り扱いの禁止条項は国家の法律間の違いに関するものではなく、あらゆるEU国の市民と、他のEU国からの外国人を同等に取り扱うことを保証するためのものであることを明確にした。
著作権の保護期間における相互主義 欧州連合の状況
その後2002年に、ECJはプッチーニ事件 (またはラ・ボエーム事件) で差別的取り扱いの禁止条項はEUが出現する以前に死亡したEU加盟国の国民にも適用されるという裁定を下し、相互主義条項は差別的取り扱いの禁止条項に違反することも繰り返し明言した。この事件はドイツヘッセン州ヴィースバーデンの州立劇場が1993/94と1994/95のシーズンに上演したプッチーニのオペラであるラ・ボエームに関するものだった。当時のドイツ法の下では相互主義条項が外国の著作物に適用されたので、このオペラは56年間のイタリアの著作権保護期間が満了する1980年の終わりからドイツではパブリックドメインであった (プッチーニが死去したのは1924年11月29日)。同時にドイツ国内の著作物は著作者の死後70年の著作権保護期間を享受していた。ミュージカルの発行者はプッチーニの著作物はドイツで権利を保有していると主張し、差別的取り扱いの禁止条項に基づき、ドイツでは外国の著作物にも70年の保護期間が規定されていると主張してヘッセン州を提訴した。ドイツ連邦最高裁判所は差別的取り扱いの禁止条項がEU出現前に死亡した著作者の著作物にも適用されるのか疑問を抱いてECJに裁定を仰ぎ、ECJは原告の主張を完全に確認した。ECJは相互主義条項は著作者の国籍ではなく著作物の本国に基づくので、客観的基準であり国籍に基づく差別的取り扱いではないというヘッセン州の解釈を明確に否定し、裁定を下した。
著作権の保護期間における相互主義 日本の状況
日本の著作権法は、著作権の保護期間の一般的な定めに対する特例の一つとして、相互主義を採用している。
まず、ベルヌ条約の加盟国、WTOの加盟国を本国とする著作物の著作権の保護期間について、その本国における保護期間のほうが短い場合は、その短い方の保護期間が適用される（著作権法58条）。ただし、日本国民の著作物については、相互主義の適用はない（著作権法58条の括弧書き）。日本国民の著作物が日本国外で最初に発行された場合は、当該著作物の本国は当該発行国であり日本ではないが、この場合であっても、日本の著作物の保護期間については著作権法51条から57条までの規定により保護期間を与えるという趣旨である。
また、万国著作権条約を批准しているがベルヌ条約を批准していない国との関係では、上記の規定は適用されず、万国著作権条約の実施に伴う著作権法の特例に関する法律3条1項に定める相互主義の適用がある。なお、同法には万国著作権条約の加盟国において著作権が発生しない場合に関しても、日本国内では著作権による保護を受けない旨の規定がある（3条2項）。
アメリカ合衆国を本国とする著作物についても相互主義の適用はある。しかし、米国民の著作物が米国で1956年4月28日（万国著作権条約が日本に効力を生ずる日）より前に発行された場合については、問題がある。
著作権の保護期間における相互主義 日本の状況
1905年11月10日に調印され、1906年5月11日に日本で公布された日米間著作権保護ニ関スル条約（日米著作権条約）では、両国民の著作物の保護について内国民待遇の原則が採用されていたが、著作権の保護期間につき相互主義は採用されていなかった。その後、1952年4月28日に発効した日本国との平和条約7条(a)により日米著作権条約は廃棄されたものの、平和条約12条(b)(1)(ii)と外務省告示により、1956年4月27日まで引き続き米国人の著作物について日本国内で内国民待遇が与えられるとともに、日米著作権条約も同日まで有効とみなされた。そして、万国著作権条約が日本に効力が生じる1956年4月28日に、同条約を実施するため、万国著作権条約の実施に伴う著作権法の特例に関する法律（以下「特例法」という）が施行されたが、特例法の施行時において著作権の保護期間が満了していない米国民の著作物には、引き続き同一の保護が与えられ（特例法11条、附則2項）、特例法に定められた相互主義の規定（特例法3条）の適用は受けないこととなった。
著作権の保護期間における相互主義 日本の状況
その後、アメリカ合衆国は、1989年にベルヌ条約に加盟した。ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している国との間では、ベルヌ条約が優先して適用されるため（万国著作権条約17条、特例法10条）、アメリカ合衆国の加盟により米国民の著作物の保護期間について、著作権法58条に定める相互主義の適用があるのかが問題となりうるのである。
この点に関し、東京高等裁判所は、キューピー著作権事件の控訴審判決（東京高裁平成11年(ネ)第6345号、平成13年5月30日判決）において、アメリカ合衆国のベルヌ条約が加盟した後も、引き続き特例法11条が適用され、著作権の保護期間に関する相互主義が遡及的に適用されることはないと判断した。したがって、米国民の著作物が米国で1956年4月28日より前に発行された場合は、米国内で著作権の保護期間が満了しパブリックドメインの状態になっても、その時点で日本国内においてもパブリックドメインになるとは限らないことになる。
千野弘美
千野 弘美（せんの ひろみ、1956年8月18日 - ）は、日本の女優。本名：原野 弘美。
大阪府出身。夙川学院短期大学中退。東京俳優生活協同組合を経て、テロワール所属。
千野弘美 略歴
1973年、日本テレビ系のテレビドラマ『たんぽぽ』でデビュー。