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雷検知器 検出方式と特徴
ラジオ受信機を雷検知器として利用する方法は経験的にもよく知られており、火薬類を扱う現場などでは従来よりラジオ受信機が用いられてきた。近年のDSP方式（ソフトウェアラジオ）はデジタルフィルタが使用されている事があり、雷ノイズの一部をカットしてしまうため、従来より汎用されている「ノイズもよく復調する」スーパーヘテロダイン方式などのもののほうが大音量で検出できる。ラジオ受信機から音が聞こえたならば、直ちに（稲妻が発生してからの検知なので、後述のように雷雲の状態によっては寸刻を争うことがある。一部に「ノイズが多ければ危険、ノイズが少なければ安全」という解釈がなされている向きがあるが、これは誤りである。）安全な建物内などに避難する。「ガリガリ」の音が大きくまたその間隔が短くなってくると、雷は接近状態、逆は離間状態である。離間状態となり、加えて完全に雷鳴が聞こえなくなっても、なおしばらくは落雷の危険があるので、少なくとも30分くらいは避難した建物内などから屋外に出るべきではない。
しかし接近状態を厳密に知ることはできない。雷の発生範囲は大規模なもので数百キロメートルと広く、しかもランダムに起こるためである。
雷検知器 検出方式と特徴
雷雲が発生すると、雷雲と大地との間に電荷が蓄積される。上述の2方式によるものでは稲妻や落雷が発生してからでないと雷検出ができないが、帯電を検出するものは、稲妻や落雷の発生を「予知」することができる。たとえば雷雲と大地間との間に発生する電界をとらえ、電界のエネルギー、変位量、変化の状態などにより雷雲の発生や接近を探知、稲妻の発生を予知することができる。また、雷雲が発生すると地表の突出物からコロナ放電が生じることを利用して、このコロナ電流を検出することにより予知するものもある。ただし帯電を利用することから、遠方で発生する雷の予知には不向きで、雷検知器の設置点の比較的近辺で発生する雷の予知に用いられる。このため、上記電磁波検出型と組み合わせ、システムとしたものもある。
最も古いポポフの発明した雷検知器（コヒーラ式雷検知器）は、真空管の発明によってコヒーラが実用の無線通信に供されなくなるとともに歴史上のものになり、またコヒーラの動作メカニズムが解明されていなかったことから、永らく上述の電磁波検出型のものとして認識されていた。しかし一方で理由はわからないものの、コヒーラを使うと簡単に高性能の雷検知器ができることから、その発明以来、改良のための試行が繰り返されていた。
近年になって日本の通信工学系の研究者や技術者らによって、コヒーラそのものからの詳細な研究がなされた結果、コヒーラは独特のインパルス動作スイッチであり、コヒーラを「雷検出素子」として応用すれば、稲妻検知と稲妻発生予知の両方がひとつのコヒーラで可能であることが発見され、検出の心臓部であるコヒーラの大幅な改良、雷警報の自動発令・自動解除機能などが加えられ、その発明より100年以上を経て、実用に供されはじめた。コヒーラの感度限界より、遠方で発生する落雷の予知はできないが、特に電気・通信設備などに影響を及ぼす、1000メートル圏内程度での落雷を予知することができる。コヒーラは自体が避雷素子であることから頑強、すなわち簡単なアナログ回路構成により稲妻からの電磁波に加え、落雷発生前の急激な対地電位変動（電荷量変動）の直接検出ができるのが特長であり、上述のユーマン理論による、また電荷を検出するタイプの雷検知器に概ね共通して必要な外乱排除のための大規模演算回路を必要とせず、雷検知器設置点近辺での落雷の危険性判断を随時、高精度に行うことができる。
このことから主に電気機器や電気設備の避雷制御、送配電系統のローカルな雷サージ監視制御用などに用いられるようになった。
雷検知器 実用形態
実験的な雷検知器は古くからあったが、本格的に実用化がはじめられたのは1970年代以降である。
雷検知器を計画的に各地に配置、通信回線を用いてそれぞれの検知器の検知結果を集約、分析、利用するもの。
米国では1990年代に全米雷観測ネットワーク（NLDN=National Lightning Detection Network）が完成、これから得られる情報を利用するようになった。日本では米国などからの技術を導入して、1990年代以降、電力会社などでの独自整備が急速に進み、送配電系統の切りかえなどに用いられるようになった。そして2000年には一般向け雷情報提供サービスを目的としたネットワーク（JLDN）が完成している。また気象庁も2010年、「雷ナウキャスト」（後述）を一般向けに広く開始した。
今日、電力会社などでは雷探知網から得られたリアルタイムの落雷情報をインターネットなどで一般にも公開するようになっている。以下の「雷情報外部リンク」などを参照されたい。
雷検知器 実用形態
雷は局地的に突発し、秒単位でその状況が変化していく気象現象である。このため雷探知網からの情報が間に合わないことがある。また人里から離れた場所にあっては通信回線がなく、雷探知網からの情報を得るのが困難な場合もある。その他、有線通信回線の場合、回線自体の被雷、無線通信回線の場合、降雨減衰などによるシステムダウンの問題などもある。このことから必要な場所に雷検知器を独立して置き、電力、通信設備などを雷サージなどから護る自動制御用などとして用いられている。なおNTTでは遮断器（ブレーカ）などとあわせ、例えば商用電源を一定時間遮断するシステムのことを特に「雷防護ブレーカシステム」と称している。
英語版: 雷検知（Lightning detection）、雷予報システム（Lightning prediction system）なども参照されたい。
それぞれに長所、短所があり、単体では万能とはならない各種の雷検知器であるが、その短所を補うように異種のものを複数、また、効果的に他の大気観測手段などと組み合わせると、正規の「天気予報」にまで使える有効なものとなる。
雷検知器 実用形態
気象庁は2010年5月27日から、発達した積乱雲に伴う激しい突風を予報する「竜巻発生確度ナウキャスト」及び雷を予報する「雷ナウキャスト」の発表を開始した。雷ナウキャストは60分先まで10分刻みの局地落雷予測を行うものである。いわゆる分解能は1000メートル四方である。LDNにより観測される稲妻の個数密度の実況と、レーダー3次元観測の結果、すなわちレーダーエコーの移動ベクトルを利用した移動処理、これまでの観測により得られた雷活動の盛衰傾向の統計式などを組合せて行う落雷予報と実況である。より高精度を得るためには雷雲内で電荷が分離・蓄積される構造を詳細に把握する必要があり、現状、電荷分布を直接観測するのは困難であるが、数値計算による大気の鉛直温度分布やレーダー観測による降水粒子の3次元分布やその時間変化により間接的に把握して予報を組み立てるものとしている。
なお今日、JLDNも、総合気象情報として雷情報を提供するようになっている。
ソムチャーイ・ウォンサワット
ソムチャーイ・ウォンサワット（タイ語: สมชาย วงศ์สวัสดิ์、英語: Somchai Wongsawat、1947年8月31日 - ）は、タイ王国の政治家。第34代首相、下院議員（1期）。日本ではソムチャイと呼ばれることが多い。
ソムチャーイ・ウォンサワット 概要
ナコーンシータンマラート県出身。タンマサート大学法学部卒業後、1973年に司法試験に合格し、弁護士資格を取得した。
その後裁判官となり、1999年に法務次官を、2006年には労働次官を務めた。
軍事クーデターの後、2007年に国民の力党（PPP）副党首に就任し、12月のタイ下院選挙で当選する。
2008年2月、サマック・スントラウェート政権の副首相兼教育相に就任するが、憲法裁判所の司法クーデターによりサマック首相が失職する事態になった。これを受け、9月9日に首相臨時代理に就任し、国会で首班指名を受けて、同月17日に首相に就任した。しかし、反タクシン派の民主市民連合（PAD）による首相府占拠やスワンナプーム国際空港占拠などの過激なデモ活動により、バンコクをはじめとする国内は混乱した。
12月2日、憲法裁判所による司法クーデターが発生し、2007年12月総選挙の組織ぐるみの選挙違反を表向きの理由にして、国民の力党は解党処分となり、ソムチャイ首相を含む党幹部の公民権を5年間剥奪するという違憲判決が出された。これによりソムチャイ政権は、首相就任から約2ヶ月半で崩壊することになった。
ソムチャーイ・ウォンサワット 親族
妻はタクシン・シナワットの妹。長女も下院議員に当選している。
ヤルヴェンパー
ヤルヴェンパー（フィンランド語: Järvenpää [ˈjærʋemˌpæː]、スウェーデン語: Träskända）は、フィンランドの基礎自治体のひとつである。ウーシマー県ヘルシンキ郡に属する。
ヤルヴェンパー 歴史
1951年にトゥースラから分離独立した。独立後は商業都市として発展を続け、1967年には市となった。
ヤルヴェンパー 地理
ヤルヴェンパーはヘルシンキとリーヒマキを結ぶ鉄道が通り、ヘルシンキからは北に37kmの位置にある。隣接している都市はトゥースラ、シポー、マンツァラ。ケラヴァは近隣ではあるが、間にトゥースラがあり隣接はしていない。
ヤルヴェンパー 交通
鉄道が市の中心部を通る。中心駅であるヤルヴェンパー駅の他にキュロラ駅、サウナカッリオ駅、ハーラヨキ駅、プロラ駅が市内に存在する。列車はヤルヴェンパー駅には1時間2本、その他の駅には1時間1本程度停車する。ヘルシンキ中心部へは鉄道・道路のどちらを使っても30分ほどで到着する。ヘルシンキ・ヴァンター空港へは20分程度。
ヤルヴェンパー 文化
ジャン・シベリウス邸「アイノラ」が市中心部から南2kmに現存している。シベリウスは1904年にこの地に移り住み、1957年に死ぬまでここに住み続けた。アイノラは夏期にシベリウス・ミュージアムとして一般客に開放されている。
建築家アルヴァ・アールトが設計した、作曲家ヨーナス・コッコネンの自邸〈コッコネン邸〉がヤルヴェンパーのトゥースラ湖のそばにある。
ヤルヴェンパー イベント
イベントホール「ヤルヴェンパー・タロ」があり、年中コンサートや映画、アートイベントなどが開かれている。また音楽イベント「プイストブルエス」（ブルース週間）が毎年開かれ、市中心部のブルース・ストリートではこの期間、コンサートや道ばたのセッションなどで盛り上がる。
韓国天文研究院
韓国天文研究院（かんこくてんもんけんきゅういん、英: Korea Astronomy and Space Science Institute, KASI）は、大韓民国の国立天文学研究機関である。1974年に韓国国立天文台（Korean National Astronomical Observatory）として設立され、宇宙科学天文学研究所（Institute of Space Science and Astronomy）、韓国天文台（Korea Astronomy Observatory）を経て、1999年に現在の名称となった。
日本の国立天文台、中国科学院国家天文台、台湾の中央研究院天文及天文物理研究所とともに、東アジア中核天文台連合（EACOA）を結成している。
韓国天文研究院 組織
大田広域市儒城区に本部を置き、光学天文学、電波天文学、宇宙科学、衛星測地学の天文学関連4分野に加え、観測天文学と理論天文学を統一的に扱う国際天体物理学センター、一般向けの広報活動と天文暦の編纂、韓国標準時の決定を行う天文情報センターからなる。
Billboard 200
Billboard 200は、アメリカ合衆国の週刊誌「ビルボード」に掲載されている売り上げ上位200位のアルバムとEPの人気チャートである。頻繁にアーティストの人気度を伝えるのに使われる。日本のメディア等では、全米チャートと称されることもある。しばしば、チャート記録されたものは「ナンバーワン」であると認知されることで、アルバムが少なくとも1週は大きな売り上げとなる。
チャートの順位はアメリカにおける1週間分のセールスのみ（CD等の記録媒体とデジタル配信の両方）に基づいている。集計期間は新譜発売曜日の金曜に始まり木曜に終わる。集計されたチャートの公式発表は次の火曜に行われ、この発表日付はその週の土曜日の表記になっている。
例
1月1日（金曜） - セールス集計期間開始
1月7日（木曜） - セールス集計期間終了
1月12日（火曜） - 集計されたチャートが発表、日付は1月16日（土曜）となる
Billboard 200
以前のアメリカ市場では新譜は火曜日に発売されていたが、2015年7月10日からアメリカも含めた世界45カ国で新譜の発売が金曜日に統一されたため、これに合わせてBillboard 200の集計開始も金曜日に変更された。デジタル・ダウンロードはアルバム全体が一度に買える場合はBillboard 200のチャートに含まれる。アメリカの小売りで発売されていないアルバム（輸入盤も含む）はチャートに載らない。また、ウォルマートやスターバックスのような小売店で独占的に発売されている場合はチャートイン資格がないというポリシーも存在していたが、2007年12月7日に廃止され、そのことが12月17日付けから反映されるようになった。
Billboard 200 歴史
ビルボードはアルバムチャートを1945年から発表するようになった。最初はわずか5位までであったアルバムチャートは毎週発表されたわけではなく、時に新しいものが発表されるまで3週間から7週間ほど掛かった。隔週（ただ少々のギャップはあった）で、15位までのBest-Selling Popular Albums chart（最も売れたアルバムチャート）が1955年に登場した。ロックンロールが興ると共に、ビルボードは1956年3月24日から週間でBest-Selling Popular Albums chartを始めた。順位は10位までから30位までの間で色々だった。新しい週間チャートにおいて最初の1位を獲得したアルバムはハリー・ベラフォンテの『ベラフォンテ』であった。チャートは1956年の後半にBest-Selling Pop Albumsに、そして1957年にBest-Selling Pop LPsへ名前が変更された。
Billboard 200 歴史
1959年5月25日からビルボードはランキングを2つに分割した。Best-Selling Stereophonic LPsはステレオアルバムのチャート（30位まで）であり、Best-Selling Monophonic LPsはモノラルアルバムのチャート（50位まで）である。2つはそれぞれStereo Action Charts （30位まで）と Mono Action Charts （40位まで）に1960年名前が変更された。1961年1月にはそれぞれAction Albums—Stereophonic（15位まで）とAction Albums—Monophonic（25位まで）となった。3ヵ月後には2チャートはTop LPs—Stereo（50位まで）とTop LPs—Monaural（150位まで）となった。
1963年8月17日、ステレオチャートとモノラルチャートは150位のチャートに統合され、Top LPsと呼ばれるようになった。1967年4月1日にはチャートは175位まで拡張され、1967年5月13日には200位まで拡張された。1972年はアルバムチャートの名前がTop LPs & Tapesと変更され、1984年にはTop 200 Albumsと改名され、1991年にTop Pop Albumsと再度改名され、1991年にはThe Billboard 200 Top Albumsとなり、現在のタイトルであるThe Billboard 200になったのは1992年3月14日からである。
Billboard 200 カタログ・アルバム
1960年、ビルボードは旧譜もしくは廉価盤の売り上げをランク付けしたチャートを既存のものと共存して発表するようになった。このEssential Inventoryチャートはステレオ・モノラルアルバムに分離され、メインのステレオ・モノラルアルバムに登場していたタイトルを強調していた。モノラルアルバムはMono Action Chartに40週以上いる場合Essential Inventory—Mono chart（25位まで）に移動し、ステレオアルバムはStereo Action Chartに20週以上いる場合Essential Inventory—Stereo chart（20位まで）に移動した。
1961年1月、Action ChartがAction Albums—Monophonic（24位まで）とAction Albums—Stereophonic（15位まで）になった。9週以上チャートにいるアルバムは、Essential Inventoryに移動された。およそ200タイトルがリストされたが、ランク付けはされなかった。このリストはTop LPsチャートがスタートする1963年まで発表された。
1982年、ビルボードはMidline Albums chartという旧譜と廉価版のチャートを発表し始めた。チャートは50位まで集計され、2週間毎（後に3週間毎）の発表が基本だった。
Billboard 200 カタログ・アルバム
1991年3月25日、ビルボードはTop Pop Catalog Albums chartを初公開した。現在このチャートに入る基準はBillboard 200に18ヵ月以上登場し、100位以下に落ちたアルバムである。同時に「カタログ・ステータスを満たしたアルバムはBillboard 200にチャートインしない」というルールが定められた。
一方で、2003年11月22日付から、Comprehensive Albums Chartというカタログ・アルバムもチャートインさせる総合アルバムチャートが試験的に開始され、2004年1月3日付よりレギュラー化された。
2009年には、マイケル・ジャクソンの死による旧譜の再浮上及びビートルズのカタログ再発がBillboard 200に反映されなかったことが問題になり、同年12月5日付より、「カタログ・アルバムはBillboard 200にチャートインしない」というルールが撤廃された。その結果、従来のComprehensive Albums ChartがBillboard 200となった。
Billboard 200 ホリデーアルバム
ビルボードはホリデーアルバム（クリスマスに関連するアルバム）に関する方針を数回調整してきた。ホリデーアルバムは1963年にクリスマスアルバムのチャートが新設されるまではメインのアルバムチャートにランクインされていたが、クリスマスアルバムのチャートに登場したアルバムはTop LPsチャートにはランクインしなくなった。1974年、このルールは廃止されホリデーアルバムが再びメインチャートに登場するようになった。
1982年、クリスマスアルバムチャートが復活したが、このチャートに登場した作品がTop Pop Albums chartの対象外となることはなくなった。1994年、チャート名称がTop Holiday Albumsに変更された。2006年の時点でチャートは50位まであり、1年の終わりの頃のホリデーシーズンに数週間掲載される。現在の方針ではホリデーアルバムはTop Holiday AlbumsとBillboard 200に同時にランクインすることが認められている。
Billboard 200 ニールセン・サウンドスキャン
1991年5月26日からBillboard 200の順位はニールセン・サウンドスキャンの売り上げデータから決めている。2008年現在、約14000店のレコード販売店がデータを提供している。この値はレコードレーベルの出荷枚数ではなく小売店の売り上げを集計したものであるため、一般的にはRIAAのゴールド・プラチナ・ダイアモンドアルバムの認定よりも低い値が出る傾向にある（RIAAの認定は発送枚数ではなく出荷枚数で決定される）。
Billboard 200 ストリーミング
2014年12月13日付から、デジタル媒体の販売およびオンデマンド配信の音楽ストリーミングサービスでの再生回数がBillboard 200のチャートにそれぞれ加算されるようになった。これに伴い、アルバム収録曲のストリーミング再生数1500回（SEA）及びアルバム収録曲のデジタル・セールス10曲（TEA）がアルバム1枚のセールスに換算されて集計されることになった。
2018年7月にはアルバム相当ストリーミング（SEA）が有料配信1250回、無料広告付き配信3750回に変更された。
Billboard 200 年間チャート
ビルボードの「チャート年(chart year)」は12月最初の週から11月最後の週までで集計される。暦とずれた集計期間はビルボードが年間チャートを計算し、12月最後の週の号に載せることを考慮したものである。ニールセン・サウンドスキャンを利用する前は年間チャートはBillboard 200における順位を逆数にしたポイントを基に計算されていた（例として、曲が200位に1週いた場合は1ポイント、199位に1週いた場合は2ポイントとして1位に1週いた場合200ポイントまで上がっていく仕組みである）。他の要素として曲のチャート滞在週数と最高順位が計算され合計が出されていた。
Billboard 200 年間チャート
ビルボードがニールセン・サウンドスキャンからエアプレイの情報を得るようになってから、年間チャートは非常に分かりやすくなり、週間の売上枚数を累積的に集計した合計の枚数が基準となった。こうすることである特定の年における最も人気のある曲がよりはっきりと分かるようになった。仮想上、3月に9週1位になったアルバムは1月に6週3位になったアルバムよりも少ない売り上げになる可能性がある。面白いことに、人気がチャート年の締切である11月や12月にピークを迎えたアルバムは、多くの場合年間チャート順位が期待されていたよりも低く出る。それは締切時点でまだチャートに登場していることで、累積ポイントが2つのチャート年に分散してしまうことがあるためである。
Billboard 200 チャートの利用
Billboard 200は、ラジオ局にとってリスナーが興味のある音楽の目安として有用である。小売店にとってはどのアルバムを店の最も目立つ場所に置くかを決定する手助けとなっている。航空会社による機内での音楽サービスといったものでも、ビルボードチャートを放送する曲の決定に利用している。
Billboard 200 限界
チャートにはランクインされたアルバムの週間および累計の売上枚数が表記されておらず、そのため週ごとの売上の比較（例として、ある週の1位になったアルバムが前年の同じ週、1位になったアルバムと同じだけ売り上げているかどうか）は不可能になっている。同様にどれだけアルバムがヒットしたかを一つのチャートで比較することも不可能である。つまり、1位のアルバムが50位のアルバムより数千枚多く売り上げたのか、数ダース（1ダースは12枚）程度しか多くないのかを測定する方法がない。Billboard 200はすべての音楽ジャンルが統合されたチャートであるが、それとは別にビルボードにはジャンルごとのチャートが存在する。2007年末のポリシー変更まで、CD売り上げの減少とインターネットによる楽曲購入の広がりによりBillboard 200の有用性がさらに減少してしまった。
Billboard 200 アーティストのマイルストーン
ミュージシャンとしてはポール・マッカートニーが最も多く、27枚のアルバムで1位を獲得している。その内訳は、ビートルズで19枚、ソロで3枚、グループ「ウイングス」で5枚である。ジョン・レノンは2番目に多く、22枚のアルバムで1位を獲得している。その内訳は、ビートルズで19枚、ソロで2枚、そして妻・オノ・ヨーコとの共作で1枚である。ジョージ・ハリスンはビートルズで19枚、ソロで2枚のアルバムで1位を獲得している。
Billboard 200 アルバムのマイルストーン
† 『West Side Story』のサウンドトラックはステレオ・アルバムチャートで53週間1位を、モノラル・アルバムチャートで12週間1位を獲得した。
‡ 『South Pacific』のサウンドトラックはステレオ・アルバムチャートで28週間1位を、モノラル・アルバムチャートで3週間1位を獲得した。
§ 『Blue Hawaii』のサウンドトラックはステレオ・アルバムチャートで4週間1位を、モノラル・アルバムチャートで1位を獲得した。
Billboard 200 その他のマイルストーン
初めて初登場1位を成し遂げたアルバムはエルトン・ジョンの『キャプテン・ファンタスティック』エルトン・ジョンは『ロック・オブ・ザ・ウェスティーズ』においても初登場1位を繰り返した。同アルバムは2作目の初登場1位を達成したアルバムである。エルトン・ジョンは2連続で初登場1位のアルバムを持つアーティストにもなった。ホイットニー・ヒューストンの2枚目のアルバム『ホイットニーII 』は女性アーティストで初登場1位を成し遂げた最初のアルバムになった。
1960年代初頭、ボブ・ニューハートはBillboard 200において1位と2位のアルバムを同時にチャートインさせた。それは『The Button-Down Mind』と『The Button-Down Mind Strikes Back』である。1991年にも同様の出来事があった。ガンズ・アンド・ローゼズが『ユーズ・ユア・イリュージョン I』と『ユーズ・ユア・イリュージョン II』で達成した。2004年にはネリーが『スーツ』『スウェット』で達成した。
Billboard 200 その他のマイルストーン
2008年現在、ピンク・フロイドの『狂気』はチャートに1600週以上・約31年掲載されている。アルバムはBillboard 200においては741週掲載された。残りはTop Pop Catalog Albums chartに掲載されている。ライバルはボブ・マーリーの『レジェンド～ザ・ベスト・オブ・ボブ・マーリー』であり、900週以上掲載されている。（Billboard 200とTop Pop Catalog Albumsの合算）
清道駅
清道駅（チョンドえき）は、大韓民国慶尚北道清道郡清道邑高樹8里にある、韓国鉄道公社（KORAIL）京釜線の駅。2008年12月1日現在、上りはセマウル号が5回、ムグンファ号が29回停車していて、下りはセマウル号が5回、ムグンファ号が26回停車している。
元々清道駅は今の駅舎より100余メートル北の地点にあったが、見窄らしい木造の一階建てで以前の南省峴駅の規模よりもっと小さかった。複線化の時現在地に移り建ててから近年に改築された。
清道駅 駅構造
島式ホーム2面4線を有する地上駅。各ホームと駅舎は跨線橋で結ばれている。
駅に民俗博物館が併設されており、韓国鉄道セマウル号型動車（PP動車）が保存されている。
清道駅 隣の駅
韓国鉄道公社
京釜線　　 
ITX-セマウル
慶山駅 - 清道駅 - 密陽駅
ムグンファ号
南省峴駅 - 清道駅 - 上東駅
ガム
ガム
チューインガム
ゴム
ゴム糊 - 糊の種類。ガムテープやガムシロップなどに使う。
ゴム糊が取れる植物。アラビアガムなど。
グアム - かつては「ガム島」と呼ばれていた。
ガム諸島 - タイのラノーン県の沖合にある島々。
コミックガム - web漫画サイト。
高山我夢 - ウルトラマンガイアの主人公の名前。
雅夢 - 日本のフォークデュオ。
ガム - 漫画家。作品はpixivコミックで連載されている「アフリカのサラリーマン」。2017年にタテアニメで配信。
チューインガム
チューインガム
チューインガム - 菓子の種類。
チューインガム (フォークデュオ) - 日本のフォークデュオ。
チューインガム (お笑い) - 松竹芸能所属のお笑いコンビ。
チューインガム (曲) - AAAのシングル曲。
フロプティカルディスク
フロプティカルディスク（floptical disk）とは Insight Technologyの開発した3.5インチのフロッピーディスクと同サイズの媒体に、21Mバイトを格納することができる技術である。名称は「フロッピー（floppy）」と「オプティカル（optical）」のかばん語。
フロッピーディスクと同様に磁気を利用してデータを書き込むがフロプティカルディスクではヘッドの位置決めに光サーボ技術を使用した精密なトラッキング技術を用い、またECCによるエラー発生の低減化を図ることなどにより従来のフロッピーディスクより大幅な容量の拡大を実現するに至った。
1991年に発売され、当時のフロプティカルディスクドライブは3.5インチフロッピーディスクドライブとの上位互換があり、フロプティカルディスク以外に、720KBや1.44MBのフロッピーディスクの読み書きを行うことも可能であった。
結局普及はしなかったがこの技術を更に高め120Mバイトの容量を実現したLS-120ことSuperDiskが開発された。
松本謙一
松本 謙一（まつもと けんいち、1949年 - ）は、日本の雑誌編集者・鉄道ファン。月刊鉄道模型雑誌「とれいん」の元編集主幹。同誌の発行や鉄道模型の販売を行う株式会社エリエイの元社長。元新しい歴史教科書をつくる会東京支部長。元自由社取締役教科書編集室長。
松本謙一 来歴
東京都中央区出身。立教中学校（現立教池袋中学校）、立教高校（現立教新座高校）から1968年に立教大学に入学し、1年で中退。「鉄道ジャーナル」の契約カメラマンを経て、父の松本一郎（俳号・松本芒風、2003年死去）が東京・京橋や日本橋で営んでいた呉服店「ゑり栄」（エリエイの前身）に入社した。
妹はニューヨーク在住の聖公会宣教師で『イエスとともに歩む―十字架の道ゆき』などの訳書もある景山恭子。
松本謙一 とれいんの発行
1974年12月にとれいんを創刊。立教の後輩で江戸川乱歩の孫としても知られる平井憲太郎とともに長年発行に携わる。鉄道模型関係の専門誌が事実上一誌だけの時代が長らく続いたが、とれいんの創刊により、以前は扱いが少なかった分野の記事が掲載されるようになり裾野の拡大につながった。これまで他誌では積極的には掲載されてこなかった1/80、13mmや1/87、12mmの記事を積極的に掲載することで普及に貢献した。最近ではJAMコンベンションのモデラーズパフォーマンスに一個人として参加して交流を深める。
2006年1月にエリエイの社長を平井憲太郎に譲り、長男の松本大河を副社長にした。2007年10月には取締役も退いた。
松本謙一 つくる会での活動と追放
父は天皇嫌い、妹はクリスチャンで反戦主義者という家庭環境だったが、新しい歴史教科書をつくる会で活動。過激な言動がときに波紋を呼んだ。
2000年から2006年まで東京支部長を務めた。藤岡信勝を支持する立場を打ち出し、2002年2月7日に開かれたつくる会のシンポジウムで、会場整理係を務めていたにもかかわらず、藤岡と対立する小林よしのりに野次を飛ばした（このときの模様は小林の漫画『ゴーマニズム宣言』や小林が責任編集長の季刊誌「わしズム」に記述されている）。
2006年に表面化した同会の内紛でも藤岡信勝派の急先鋒となった。扶桑社に絶縁され少数派になった藤岡信勝派が新たな発行元に選んだ自由社の取締役教科書編集室長に就任し、教科書編集を一手に引き受けた。
松本謙一 つくる会での活動と追放
しかし、業務遂行をめぐって藤岡および藤岡側近の石井竜生（作家、自由社社員）から批判され、検定合格直後の2009年4月15日に教科書編集室長を突如、解任・追放された。これ以降、自由社の教科書編集の実権は藤岡・石井の二人が完全に握ることとなる。このため松本は反藤岡に転じ、藤岡を「スターリン、毛沢東、金日成と変わるところはない個人崇拝誘導、独占支配体制の確立」、その藤岡を傍で常に煽る側近の石井を「階級差別主義者」として、藤岡・石井の二人の謀略を激しく非難するメールを関係者に送った。松本によればこの間の藤岡・石井の二人のあまりに悪辣な振る舞いを目の当たりにしたせいで、松本の夫人は体調を崩し、通院を余儀なくされたという。
鳥羽ショッピングプラザハロー
鳥羽ショッピングプラザハロー（とばショッピングプラザハロー）は、三重県鳥羽市にある、イオン鳥羽店を核店舗とする、ショッピングセンターである。
鳥羽ショッピングプラザハロー 概要
鳥羽市唯一のイオンが入居しているがあくまでテナントであり、施設運営は行っていない。そのため、イオン鳥羽店以外のテナントにはイオングループの店舗がないのが特徴である。
2014年（平成26年）の商業統計によると、商業地区「鳥羽ショッピングプラザビル」の事業所数は12事業所、就業者数107人（うち従業者数105人）、売場面積4,280 m2、年間販売額20億65百万円で、事業所数以外はいずれも鳥羽市最大の商業地区となっている。
廣瀬健二
廣瀬 健二（ひろせ けんじ、1950年 - ）は、日本の法学者・元判事。立教大学大学院法務研究科教授。
Abuse
abuse（名詞: [ə.ˈbjuːs] 「アビュース」、動詞: [ə.ˈbjúːz] 「アビューズ」。まれにアブユース（ズ）とも。）とは不正使用、濫用（乱用）を意味する英単語である。転じてコンピュータネットワーク上の迷惑行為またはその迷惑行為を通報する窓口を指す。似たような英単語にmisuse（[mìsjúːs], [mìsjúːz]）があるが、こちらは濫用、悪用の意味以外にも「誤用」、「過誤」という故意ではない意味も含まれている。
Abuse 概要
RFC 2142は「不適切な公衆への振る舞い」（"Inappropriate public behaviour"）を行うユーザを通報するためにabuse@…を用意すべきと規定している。このメールアドレスはスパムメールの送信、第三者中継などのメールサーバの不正利用など、様々なネットワーク上の不正行為に関する専用の通報先であり、のちに転じてネットワーク上の迷惑行為またはその迷惑行為を通報する窓口そのものとしての意味も持つようになった
。
ISPは利用規約や約款にて、主に以下のような不正行為を具体的に列挙している。abuse窓口では以下の不正行為に関する報告・通報をISPネットワークの内外から受け付けている。
など。また規約等に具体的に"abuse"として列挙されていなくとも、「法令に違反する」もしくは、それを助長・幇助する行為も「abuse行為」であると別途定めている場合もある。
神戸市立北山小学校
神戸市立北山小学校（こうべしりつ きたやましょうがっこう）は、兵庫県神戸市西区北山台三丁目に位置する公立小学校。
神戸市立北山小学校 概要
北山台・富士見が丘の住宅地が造成したことにより開校した。
小林ゆうの小林文明
小林ゆうの小林文明（こばやしゆうのこばやしぶんめい）とは文化放送・コナミデジタルエンタテインメントのアニラジ番組。パーソナリティは小林ゆう。
小林ゆうの小林文明 放送局・時間
デジタルラジオ・インターネットラジオの超!A&G+にて2008年4月7日から2009年3月30日まで毎週月曜日18:00 - 18:30に放送された。リピート放送は翌日の毎週火曜日8:00 - 8:30。
インターネットラジオのKONAMI STATIONでは、『小林ゆうの小林文明拡大版』として、2008年8月から2009年3月31日まで、毎週火曜日午後更新で配信された。KONAMI STATIONでのみ拡大版と称しているが、超!A&G+と同じ30分である。
アナログ放送では、文化放送でその週の土曜日27:00からの『白石涼子の聞かなきゃ☆そん♪Song!』内で、時間不定のフロート番組として、27:40ごろから10分弱（2008年9月までは15分弱）放送された。
小林ゆうの小林文明 番組内容
超!A&G+での番組案内には「独自の文明を作り続ける、声優＆アーチスト・小林ゆうの全てがギュッと詰まった番組」とある。
小林ゆうの小林文明 コーナー
文化放送では一部コーナーが不定期に交代でカットされた。
お便り文明
リスナーからのメールやお便りを紹介するコーナー。
クイズ文明
あらゆるジャンルのクイズ問題に小林ゆうが挑戦するコーナー。リスナーからはクイズの問題を募集した。
BEMANI文明
KONAMIの音楽シミュレーションゲーム『BEMANI』シリーズからさまざまなゲストが登場するコーナー。
インフォメーション文明
告知、クロージングトーク。
音楽文明
小林ゆうの音楽像やこれまでに小林ゆうが歌ってきたキャラソンやアーティスト・小林ゆうのCD楽曲を紹介するコーナー。時折、コナミミュージックの曲を流すこともあった。
木内貴史
木内 貴史（きうち たかし、旧姓：増田、1940年8月25日 - ）は、静岡県出身の元バスケットボール選手。元日本バスケットボール協会専務理事兼強化本部長。現役時代のポジションはガード。
木内貴史 人物
静岡高校3年でインターハイ準優勝を経験。
慶大でも1年でレギュラーを獲得し、インカレ優勝を経験、2年で全日本にも選ばれローマ五輪に出場した。
卒業後、住友金属に入社。1963年世界選手権にも出場し、東京五輪も2大会連続出場を果たした。
引退後、地元に戻り産業建設に入社。後に社長となる。
一方で、静岡県バスケットボール協会理事長、静岡県体育協会副会長などを務める。
2008年、日本協会専務理事兼強化本部長に就任。bjリーグとの協調や日本代表ヘッドコーチ専任制など旧体制からの改革路線を打ち出している。
伊達得夫
伊達 得夫（だて とくお、1920年9月10日 - 1961年1月16日）は日本の編集者、出版社経営者。書肆ユリイカ代表。
釜山広域市生まれ。旧制京城中学校卒業まで、京城で過ごす。旧制福岡高等学校を経て、1943年、京都帝国大学経済学部卒業。出征して北支や内蒙古で転戦し、戦後に上京して前田出版社に勤務。
原口統三『二十歳のエチュード』の出版を手がけ、同書をベストセラーとする。1948年、同書の紙型を持って独立し、書肆ユリイカを創立。1950年頃から主に詩書を出版。1956年、詩誌『ユリイカ』を創刊。没後の1962年に遺稿集『ユリイカ抄』が刊行され、その業績により第1回藤村記念歴程賞を受けた。
野本泰崇
野本 泰崇（のもと やすたか、1986年4月27日 - ）は、茨城県鹿嶋市出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはディフェンダー。
野本泰崇 来歴
鹿島アントラーズユース・筑波大学蹴球部（主将）を経て2009年、J2・FC岐阜に加入。同年、同じく筑波大学から田中秀人、永芳卓磨、西川優大が入団した。
鹿島アントラーズユース時代にはU-16日本代表に選出された。
2011年、背番号を2から30へ変更。2012年、関西リーグ1部のアルテリーヴォ和歌山に移籍。2013年、奈良クラブに移籍。2018年、FC TIAMO枚方に移籍。
2019年1月、ポルベニル飛鳥（現・飛鳥FC）へ移籍。
2022年12月28日、現役引退が発表された。
アップフロントトレンド
株式会社アップフロントトレンドは、東京都港区に本社を置くアップフロントグループの芸能事務所。
アップフロントトレンド 概要
2007年7月に設立したアップフロントスタイルが前身だが、2011年7月に同社の全事業をスタイルキューブに譲渡したため、アップフロントグループが新たに業態転換した会社である。
主に声優の育成・マネジメントなどを行っている。
なお、同じアップフロントグループの会社であるキッズネットでも声優の育成・マネジメントを行っているが、所属している7人をアップフロントトレンドに移籍するかは現在のところ未定である。
バルグジン山脈
バルグジン山脈（ロシア語: Баргузи́нский хребе́т、ブリヤート語: Баргажанай шэлэ）はロシア連邦ブリヤート共和国のザバイカル地域の山脈で、標高2,840メートル、全長280キロメートル、バイカル湖の北東岸に沿う。
西はバルグジン川河谷、北東はスタノヴォイ山脈に接する。
バルグジン山脈 バルグジン山脈の特徴
岩場と鋭い峰々および急峻な斜面よりなり、全体が渓谷で分断されている。
西斜面はマツ・カラマツ林およびモミ・ヒマラヤスギのタイガが育つ。東斜面はカラマツ林が主。山脈の湧水は鉱泉水。
山脈の西側にバルグジン自然保護区を有する。
バルグジン山脈 文芸上に現れたバルグジン
19世紀から歌い続けられてきたロシア民謡（流行歌）「栄えある海、聖なるバイカル」（Славное море - священный Байкал）では 、シベリアに流刑された者が逃げ出して、魚を詰める樽に身を隠してバイカル湖を渡る時に、１番歌詞で
さあ、バルグージンの風よ、吹いてくれよ。
でかしたぞ、行く先はもう遠くないぞ。
と歌う。作詞は詩人のドミトリー・ダヴィドフ（Дмитрий Павлович Давыдов）である。曲はポーランドのロシア帝国からの独立運動の中で生まれた反体制愛国歌「ニーメン川のために」という説がある。
愛のむきだし
『愛のむきだし』（あいのむきだし、英題：Love Exposure）は、2009年の日本の映画。実話を基に園子温監督の23作目の作品として製作され、2008年11月の第9回東京フィルメックスの特別招待作品として上映後、2009年1月31日に東京・渋谷の渋谷ユーロスペース2他にて公開された。
第9回東京フィルメックスアニエスベー・アワード、第59回ベルリン映画祭カリガリ賞・国際批評家連盟賞受賞作。『映画芸術』2009年日本映画ベストテン第1位。
愛のむきだし 概要
親から与えられる愛情が完全に欠如した状態で育ち、その空虚感を埋め合わせるために変態行為、暴力、宗教などに走る若者たちの姿を描いた。20年ほど前に監督が知り合った「盗撮のプロ」の実話を基に、監督自身の体験や取材を組み込んでいる。
盗撮、パンチラ、勃起などがキーワードとして扱われるため、R-15指定がかけられている。
上映時間は237分と長く、公開終了後発売されたDVDの本編は2枚組に分けられた。
愛のむきだし ストーリー
クリスチャンの家庭に生まれた男子高校生の本田悠は、幼くして母親を亡くし、母の「いつかマリア様のような人を見つけなさい」という言葉を胸に、優しい神父の父・テツと2人でつつましやかな生活を送っていた。
後に、テツにカオリという愛人ができ、テツは聖職者でありながらもカオリに惑溺していく。しかしそのカオリもテツの下を去り、ショックのためかテツの性格は一変、悠に毎日「懺悔」を強要するようになる。悠は父との繋がりを失いたくないがために、様々な罪作りに励んだ。
懺悔のために毎日罪作りに励むうちに罪作りはエスカレートし、いつしか悠は女性ばかりを狙う盗撮魔となっていた。悠はテツに「変態」と罵られ、殴られたことで、これこそが愛だと確信。父への執着心を愛と感じ取る感性が、悠を盗撮のプロに仕上げていくが、ついに悠はテツから懺悔を拒否されるに至った。
そんなある日、罰ゲームで女装していた悠（通称：サソリ）は、不良少年の大群をカンフーで叩きのめしていた女子高校生の尾沢洋子と出会い、生まれて初めて恋に落ちた。また、洋子も、共に不良少年たちと戦ってくれたサソリに恋をする。
愛のむきだし ストーリー
2人は初めて恋心を知った。悠は洋子を想うと勃起が止まらない。洋子もサソリを想うと胸が痛くなり、初めてオナニーを覚えた。
数日後、カオリと再会したテツは突然「神父をやめて結婚する」と悠に語るが、カオリには連れ子がいた。それが洋子だった。洋子はサソリの正体が悠だとは気付かず、悠を毛嫌いする。悠の混乱は加速度を増し、想いを押し殺すようにして盗撮を続けていた。
その頃、謎の新興宗教団体「0（ゼロ）教会」が世間を賑わせていた。教祖の側近・コイケは何を企んでか、悠とその家族に近付き始める。しまいにコイケは、洋子に自分がサソリだと思わせ、さらに悠の家族を丸ごと洗脳した。家族の不信感を払拭できず、家を出て行く悠は、洗脳された洋子の心を取り戻すべく「0教会」に戦いを挑む。
愛のむきだし 作品の評価
本作は新興宗教が関係するほか、戦闘での流血シーンが非常に多い。加えて237分という長時間上映であるため、気分を害する観客も多かった。
愛のむきだし 表彰状況
2008年の第9回東京フィルメックスにおいて、観客の投票によって選出される「アニエスベー・アワード」を受賞。
2009年の第59回ベルリン映画祭に出品され、「カリガリ賞」「国際批評家連盟賞」を受賞。
第83回キネマ旬報ベスト・テンにおいて、西島隆弘が「新人男優賞」、満島ひかりが「助演女優賞」をそれぞれ受賞。「日本映画ベスト・テン」第4位に入選。
第64回毎日映画コンクールにおいて、園子温が「監督賞」、西島隆弘と満島ひかりが「スポニチグランプリ新人賞」をそれぞれ受賞。
『映画芸術』誌上の批評家による2009年度「日本映画ベストテン」第1位に入選。
愛のむきだし 映画祭への出品
2008年11月22日 - 11月29日に開催。
特別招待作品に選ばれ、11月29日に上映された。その際に舞台挨拶が東京・有楽町朝日ホールにて園子温、西島隆弘、満島ひかり、安藤サクラ、渡辺真起子の登壇によって行われ、上映後も監督による質疑応答が行われた。中には興奮して園に「大好きです。」と告白する者も見られ、その様子がオフィシャルサイトで見ることができる。他に、宮台真司と園のトークイベントや舞台挨拶の様子も見ることができる。
観客の投票によって選出される「アニエスベー・アワード」を受賞した。
2009年2月5日 - 2月15日に開催。
フォーラム部門ディレクターのクリストフ・テルヘヒテが「選考委員の他のメンバーも私と同じように、この映画に感動し、興奮した。約4時間という長さを全く感じさせず、独創的で秀逸な映画。ぜひベルリン映画祭でヨーロピアンプレミア上映したい。園子温監督にもゲストとして来て欲しい。」とコメントを残し、通常ベルリン映画祭への出品作は年末から年明けにかけて決まる中、12月上旬という異例の早さで出品オファーが届き一番乗りで出品が決まった。
愛のむきだし 映画祭への出品
出品が決まった際に、園は「またベルリンに降り立つことができて、大変うれしい。上映時間4時間だが、体感時間は一瞬。」、西島は「初映画に初出演でベルリン国際映画祭で上映されることは非常に嬉しい。海外の方々にこの作品を見て何か感じて欲しい。ぜひ楽しんでいただきたい。」、満島は「ベルリンへの参加を心から誇りに思う。より多くの方に観てもらえることが最高にうれしい。」とコメントした。
若手監督の登竜門であるフォーラム部門で上映され、「カリガリ賞」を受賞。もう一つ、外部組織の中でも権威ある賞「国際批評家連盟賞」を受賞した。受賞が決まった際、園は「ベルリン映画祭でのこのような賞を受賞するのは夢だったので本当にうれしい。」、西島は「海外で評価されて光栄。賞が2つとは夢のよう。次回は役者としても技量を評価されるように励み、園監督らに恩返ししたい。」とコメントした。
ゼネラルオーディオ
ゼネラルオーディオ（英: general audio）とは、オーディオ機器（音響機器）で、業務用や放送用ではない、民生用機器のうち、Hi-Fiの実現を最優先としないが必要十分な性能を備えた、主に一般大衆に向けたローエンドや廉価版の機種などを含む製品群のことを指す。ゼネラルオーディオの設計は、万人が使う道具となることを想定して操作性や可搬性などの利便性に関わる要素に重きを置く傾向にある。一部では、コストパフォーマンスを重視したマニアのみが扱えるような海外製品や半自作製品も存在する。
ゼネラルオーディオ ゼネラルオーディオの位置付け
ゼネラルオーディオのゼネラルは、英語の「一般の」や「全般の」の意味を表す general であるが、ゼネラルオーディオとした場合には、一般市場向けの製品群として実用上、必要にして十分な性能と音質を備えた音響機器である。例えば一定以上の品質要求を満たすことが必要な業務用やいわゆるオーディオマニアのようなタイプのユーザーなどを対象とした製品では高性能ゆえに高価であるが、ゼネラルオーディオでは一般向けに普及させることを前提として、機能や性能を割り切った設計を採用した製品を廉価に提供している。ゼネラルオーディオといっても本来は最高の音質を追求したいが、単に最高の音質を追求する設計を採用した場合、機器が大きくなったりコストが高く付いたりする関係で万人に普及する製品とはなりにくい。従って、コストカットや軽量化のため筐体はプラスチックなどの安価で軽い材料を使い、製品内部の電子回路はシンプルな設計として、基板上に基本となるICチップと小さいコンデンサが幾つか並んでいるだけという素っ気ない構成の場合が多い。しかし、2010年代中半以降はゼネラルオーディオだからといって即座に酷い音質ということはなく、特にハイレゾ（リューション）オーディオの出現によって、オーディオ機器のデジタル領域での性能向上が促進されて音質の水準は大幅に向上しており、極端に低価格の製品でない限りは可聴帯域の再生能力は問題なく、低音から高音まで明瞭に感じられる程度の高音質は実現している。こうした状況下でも行われる「ゼネラルオーディオは酷い」という主張は、あくまでも音楽の芸術的側面に注目しアコースティック楽器などの繊細な表現を隅々まで分析しながら聴くオーディオマニアが、ゼネラルオーディオの一定の意義を認めつつ「（ゼネラルオーディオには万人が入手できる道具としての意義はあるが）制作者が人生を掛けて作った芸術たる音楽を聴く観点からすると良い音を追求せず利便性だけ見て楽に済ませようとする風潮は問題」あるいは「（ゼネラルオーディオは出力の大きさやクリアな音など音質の基本的な土台は実現できているが）より深い音楽表現の追求という観点からして再生音が素っ気なく感じたり大味な印象を受けたりして満足できない」ということを主張しているだけである。ゼネラルオーディオと高級オーディオはどちらか一方が絶対的ということはなく、そもそも利用目的が違う製品であるため、最終的に棲み分けることになる。
ゼネラルオーディオ ゼネラルオーディオの位置付け
伝統的なオーディオマニアは可能な限り高度なHi-Fiを実現することを最優先とし、あるいはそれ以外の何か（例えばオーディオ装置自体の外観）を求めて、いわゆる高級オーディオを指向する。これに対し大抵の一般ユーザーはラジオは番組の内容が判別できる程度で構わなかったり、尤も、気軽に予算が投資可能な低価格帯に属したレコードプレーヤーやCDプレーヤーであればレコードやコンパクトディスク（CD）に記録された音楽（音声）が聞こえていれば必要にして十分に事足りるなど、実用の範疇を超える一定以上の性能は過剰性能または過剰な品質と判断する。特に高品質なオーディオ関連機器はコンポーネント化されていてそれらを組み合わせたオーディオセットは場所をとる傾向もあり、時には専用のオーディオルームを必要とすることもあるが、部屋の数に余裕がない一般の家庭やワンルーム暮らしでは可搬性のある一体型筐体、または卓上型の据置き筐体でラジオが聞けてCDが再生できるCDラジカセやCDクロックラジオのようなオールインワン製品のほうが利便性が良く、また必要な機器をそろえて適切に接続する必要の無いオールインワン機器は可搬性の有無に関係なくユーザーにとってはパッケージ（梱包）から取り出してそのまま電源を入れればすぐ使えると言う意味で扱いやすいものとなる。更には、もっと簡略化してオーディオ専用機器を購入せず、PCやスマートフォンからBluetoothイヤホンに音声データを非可逆圧縮（音質が損なわれる）しながら無線で転送して聴取する例も急増している。こうした傾向から、一般人にとって音質はそれほど重要ではなく、オーディオへの投資を最小限とする傾向があることが分かる。こういった一般の消費者向けに設計され安価に提供されている音響機器全般が、いわゆるゼネラルオーディオである。しばしばオーディオマニアはゼネラルオーディオ機器を「廉価版製品」「バジェットオーディオ」などとして廉価で低性能とみなすが、オーディオマニアの指向する高級オーディオは価格面で文字通り「桁が違う」製品であり、結果として音が聴けるだけと考えると一般人の価値観からすればコストパフォーマンスは非常に悪い。従って、オーディオマニア以外はゼネラルオーディオを実用的な性能と品質が安価に手に入るものとして受け入れている。ゼネラルオーディオはしばしばコモディティ化など「需要に対して必要十分なら何処のメーカーの製品かは問われない」という側面もあるが、この中では音響特性ではなく高度なインダストリアルデザインを取り入れて意匠性を高めたデザイン家電のような差別化戦略を目指す製品も見られる。こと音響機器でも、簡便で安価なオールインワン製品でありながら音響特性ではなくデザイン面を重視したミニコンポや、廉価ながらファッション性に配慮して服飾と調和したりデザインで個性を主張するイヤホンやヘッドホンなどに、ゼネラルオーディオが音響機器としてではなく家電製品（娯楽家電）として目指している方向性を見出すことも可能である。但し、中古品でもスペックだけでは割り切れない製品ごとの独特の作り込みから高額取引が行われる高級オーディオと違い、ゼネラルオーディオの資産性は皆無であり、ある程度の期間使用した型落ちの中古品であれば粗大ゴミ同然の価値しかない場合が多い。ゼネラルオーディオには数十年に渡る長期保守という観点はなく、使い捨てが前提である。
ゼネラルオーディオ コストパフォーマンスの高い製品の存在
但し、オーディオマニアと言えど、システム総額で最低でも100万円以上にもなるような本物のピュアオーディオに手が届く者は少数派である。特にオーディオが流行した1970年代と違い、バブル崩壊以降はオーディオブームも終焉を迎えており、デジタル技術の進歩によって大掛かりなオーディオシステムを自宅に設置することが殆ど無くなったことも大きく影響を与えている。21世紀においてはゼネラルオーディオ製品の範疇で工夫しながらコストパフォーマンスを重視してそれなりの高音質を楽しむ者の方が多数派で、安いオーディオ機器を購入し、高級オペアンプへの換装やコンデンサの増設を行うなど、電子回路についての技術的な知識を活用する例もある。あるいは半完成品という自作ユーザー向けの製品がWebサイトあるいは秋葉原などの専門店で販売され、個人の好みに合わせた電子部品を集めて自分だけの実用品に仕上げる事例もある。こうしたコストパフォーマンスの高さを要求する中堅未満のオーディオマニアを対象にして、中国の新興メーカー（例：S.M.S.L，TOPPING）が製造した中華DACが人気を獲得している。中華DACはコストパフォーマンスを高めやすいデジタルICを多用して設計されており、筐体のデザインがシンプルで重厚さは無くコストの掛かるアナログ段の回路も貧弱であるため特性がフラットかつオーディオ的な色付けが少ない場合が多い。しかし、ソフトウェア定義シリコン「XMOS」や最新DACチップなどの新しいデジタルハードウェア技術を駆使して多様なハイレゾフォーマットやASIOに対応することで広帯域でフラットな音声出力を可能とし、それどころか一部では高級オーディオ機器に見られるようなデュアルDAC構成やバランス接続端子まで搭載してチャンネルセパレーションやスルー・レートを大幅に高めている。こうした値段に見合わないほど高い公称スペックを持つ製品はそもそもが偽物であったり、あるいは正規品であっても設計や付属ソフトウェアが不十分な場合もあって玉石混交の状況にあるため、前提としてメーカーの信頼性についての事前調査や技術的知識が必要だが、当たれば絶大なコストパフォーマンスを発揮し、動作不良があってもギーク寄りのスタンスで利用すれば怪しいデジタルガジェット的に安定動作させるまでの過程を楽しめる側面もある。従って、技術的な知識があって製品の目利きができ、PCやスマートフォンの細かな設定やトラブルシューティングも厭わないのであれば、中華DACは裏技的に活用できる。こうしたギーク寄りのオーディオ製品は、基本的にハードウェアとドライバのみを提供し、後はユーザー任せのため、電子回路，OS，サウンドドライバなどの深い前提知識が要求され利用難易度は高めである。しかし、こうしたデジタル技術を駆使して無駄を省き価格を下げた製品をうまく活用できれば、価格と比べてあり得ないほどの高音質を得ることができる。
華晨・中華BS6
中華・尊馳 (Brilliance BS6/M1) は、中華人民共和国の自動車会社、華晨汽車によって瀋陽市で生産、販売していたミドルクラスセダンである。「中華」ブランドで販売されている。