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佐治氏 桓武平氏流の佐治氏
近江国甲賀郡佐治庄より起こり、佐治城（佐治庄佐治村）を根城とした近江国の佐治氏である。
平安時代の康平年間に、上総介平維時の子・業国がはじめて佐治庄を領して佐治氏を名乗ったと伝えられている。
甲賀市にある佐治神社は、文明2年（1470年）2月に佐治美作守平為氏が建立したとされる。
為氏は六角氏に仕えた。為氏のあとは為重、為政と続き、為政は織田信長に属して、近江国蒲生郡の市子荘・羽田荘の代官を務めた。為祐の代で滅びた。
佐治氏 伴姓の佐治氏
甲賀二十一家ならびに北山九家のひとつであり、桓武平氏流の佐治氏と同様、近江国佐治庄より起こったといわれる。『中興系図』に「佐治、伴、本国近江、山岡備中守景秀の男、民部少輔昌資・称之」とある。
佐治氏 蒲生氏族の佐治氏
蒲生俊守が桓武平氏流の佐治氏の発祥地と同じ近江国甲賀郡佐治に住んで佐治と称したといわれる。
『蒲生系図』には「俊光─俊寛─俊守（佐治八郎）─佐治太郎─佐治三郎」また佐治太郎の弟に「青山三郎定俊、六郎俊清（その子彦太郎）、掃部丞能俊」とある。
佐治氏 尾張国の佐治氏
戦国時代に尾張国知多郡に勢力を持った氏族であり、大野城を拠点とした。
『尾張志』や『佐治系図』では桓武平氏流の佐治氏と同じ近江国甲賀郡から移り住んできたとしている。また一説にはもともと足立氏族の佐治氏と同じ丹波国から出て、近江国、尾張国と移ってきたとしている
。
明応6年（1497年）、西之口神明社（常滑市）の棟札銘に「佐治伊賀守為永」の記載があり、佐治氏の在地性が確認できる。
佐治氏 伊勢国の佐治氏
『太閤記』に「佐治新助が篭りし亀山の城をば、秀吉の先勢として取巻かせたまう」とある。
また関家記録などにもこの佐治氏が見える。
佐治氏 江戸幕府幕臣の佐治氏
江戸幕府幕臣に平姓の佐治氏がいた。『寛政系譜』に収められており、家紋は「丸に七本骨日の丸の扇子」、「丸に鷹の羽打ち違い」。
佐治氏 九州の佐治氏
鎮西引付に「佐治左衛門太郎」を載せ、また肥前深堀文書、正嘉元年と2年のものに「佐治左衛門尉殿」の名前が見える。また福田系図に「暦応3年〔1340年〕、肥前国神崎庄内佐治右衛門次郎跡、田2町地頭職の事……」とある。
超地球ミステリー特別企画「1秒の世界」
『超地球ミステリー特別企画「1秒の世界」』（ちょうちきゅうミステリーとくべつきかく いちびょうのせかい）は、2006年より毎年1月にTBS（JNN系列）で放送されているドキュメンタリー特番である。
稲川方人
稲川 方人（いながわ まさと、1949年6月1日 - ）は、日本の詩人、映画監督、映画評論家である。
稲川方人 経歴
福島県棚倉町出身。静岡県立伊東高等学校卒業。多摩芸術学園映画科在学中に、バリケード封鎖に関与し除籍処分。
1974年、平出隆、河野道代とともに書紀書林を設立。1975年以降、同社から詩誌『書紀』『書紀=紀』などを刊行。さらに90年代には建畠晢が加入し、詩誌『stylus』を刊行した。1991年、『2000光年のコノテーション』で現代詩花椿賞を受賞。2008年、『聖 - 歌章』で高見順賞を受賞。2010年、瀬尾育生との共著『詩的間伐 - 対話2002-2009』 で第1回鮎川信夫賞を受賞。
1991年から、1980年代『カイエ・デュ・シネマ』フランス本誌に寄稿していた梅本洋一とともに『カイエ・デュ・シネマ・ジャポン』の編集に携わり、同誌休刊まで継続する。
ジェイ・ブリスコ
ジェイ・ブリスコ（Jay Briscoe、1984年1月25日 - 2023年1月17日）は、アメリカ合衆国の男性プロレスラー。
本名ジェーミン・ピュー（Jamin Pugh）。デラウェア州出身。
弟のマーク・ブリスコとのタッグチーム『ブリスコ・ブラザーズ』で活動していた。
ジェイ・ブリスコ 来歴
弟であるマーク・ブリスコとのコンビで2000年5月にプロレスデビュー。以後、兄弟タッグとしてCZWやJAPWなどの独立系団体を渡り歩き、2002年には大日本プロレスへ来日を果たした。
ROHには旗揚げ戦から参加し、2003年11月1日にはROH世界タッグ王座を獲得。同王座を巡ってセカンド・シティ・セインツ（CMパンク & コルト・カバナ）と抗争を繰り広げた。
2004年、バイク事故によるマークの負傷のため、ジェイもプロレスを休業。2006年に開催されたROHの4周年記念大会にマークと共に復帰し、それ以降ROHを主戦場に活動を再開する。
2007年2月24日、クリストファー・ダニエルズ、マット・サイダル組を破り、約3年ぶりにタッグ王座を獲得。同年3月3日には土井成樹、鷹木信悟組にリヴァプールで王座を奪われるものの、約1か月で王座を奪回。それ以降、同年12月30日に王座を奪われるまでタッグチーム版絶対王者として団体に君臨した。
ジェイ・ブリスコ 来歴
2007年1月にはプロレスリング・ノアへ来日し、GHCジュニアヘビー級タッグ王座を獲得。同年7月に開催された日テレG+杯争奪ジュニアヘビー級タッグ・リーグ戦にも参戦した。
2016年1月4日、新日本プロレスのWRESTLE KINGDOM 10に矢野通のXとしてマークとともに参戦。
バッドラック・ファレ、タマ・トンガ、高橋裕二郎との試合は『NEVER無差別級6人タッグ王座決定戦』とされ、初代王者となった。
翌1月5日には後楽園ホール大会のメインイベントでバッドラック・ファレ、ヤング・バックスを相手に初防衛に成功。
2023年1月17日、交通事故により死去。
ジェイ・ブリスコ 得意技
ジェイ・ドリラー
ダブルアーム式パイルドライバー。
三沢光晴の使用するタイガードライバー'91と形が似ているためか、ノア参戦時には使用を控えている。使用開始当初とは落とし方が多少異なっている。
アバランチDVD（アバランチ・デス・バレー・ドライバー）
ミリタリープレス（リフトアップ・スラム）で持ち上げた相手をファイヤーマンズキャリーの体勢に捕らえ、そのままデスバレーボムに移行する。走り込んできた相手へのカウンターとして使用することもある。
ブリスコ・カッター
セカンドロープからのエースクラッシャー。
ハーフ&ハーフ
片腕をネルソン、もう片方をチキンウイングにクラッチし、ジャーマン・スープレックスのように投げる。テキーラ・サンライズ・スープレックスと同じ。
パワーボム
スープレックス
スーパープレックス
シットアウト・ファルコンアロー
ジャーマンスープレックス
ベリー・トゥー・バック・スープレックス
エルボー
エルボー・スタンプ
エルボー・スマッシュ
バックエルボー
バック・ハンド・チョップ
チョップ・スマッシュ
ナックルパート
クローズライン
ビッグブーツ
エルボードロップ
ダイビング・エルボードロップ
ダイビング・レッグドロップ
スパイク・ジェイ・ドリラー
ジェイ・ブリスコ 得意技
弟マークとの合体技。ジェイがジェイ・ドリラーの体勢で相手を抱え上げ、マークがスプリングボード式に飛んで相手の脚を捕え、2人でマットに突き刺す。
スプリングボード・ドゥームズデイ・デバイス
弟マークとの合体技。ジェイが相手を肩車し、マークがエプロンからスプリングボード式にトップロープに飛び乗り、相手にラリアットを放つ。三角飛び式にリングからノータッチでトップロープに飛び乗り、反転しながら相手を倒すこともあり、バリエーションは豊富。巨大ラダーを潜り抜けて放ったこともある。
カット・スロート・ドライバー・レッグ・ドロップ・コンボ
弟マークとの合体技。マークが変形リストクラッチ式バーニング・ハンマーの体制で担ぎ上げた相手の頭にジェイがダイビング・レッグ・ドロップを放ち、そのままの勢いで相手の後頭部をマットに突き刺す。
シューティングスター・プレス・レッグ・ドロップ・コンボ
弟マークとの合体技。ジェイとマークがコーナー対角線上に上り、リング中央で仰向けに倒れている相手にレッグ・ドロップとシューティングスター・プレスを同時に決める。
レッドネック・ブギ
弟マークとの合体技。マークがスプラッシュ・マウンテンの体制に相手を担ぎ上げ、ジェイが走り込んでネックブリーカーに捕らえる。
ジェイ・ブリスコ タイトル歴
ROH
インパクト・レスリング
NWA
CZW
FIP
プロレスリング・ノア
新日本プロレス
他、アメリカのインディー団体を中心に多数獲得。
アゲハ/selfish
「アゲハ/selfish」（アゲハ / セルフィッシュ）は、2006年8月2日発売のTourbillonの4枚目のシングル。
オリコンチャート初登場・最高位21位。
マウントバーノン
マウントバーノン（英:Mount Vernon）は、アメリカ合衆国バージニア州のフェアファクス郡にある地区。マウントバーノンCDPの中にある。ワシントンD.C.の南25キロメートルに位置している。
アメリカ合衆国初代大統領ジョージ・ワシントンのプランテーションがあった所である。木製の邸宅は新古典主義ジョージア調建築様式であり、地所はポトマック川の堤にある。1960年にアメリカ合衆国国定歴史建造物に指定され、また国家歴史登録財にも登録された。現在はマウントバーノン婦人協会による信託で所有され維持されている。
マウントバーノン 歴史
リトル・ハンティング・クリークの敷地の歴史はその邸宅とは別の歴史があった。1674年、ジョージ・ワシントンの曽祖父ジョン・ワシントンとニコラス・スペンサーが後にマウントバーノン・プランテーションとなる土地を所有することになった。ジョン・ワシントンが死んだ1677年、その子ローレンス・ワシントン (1659-1698)が父の持分を相続した。1690年、ニコラス・スペンサーの相続人と協議して、およそ5,000エーカー (20 km²)の土地を正式に分割することになった。スペンサー家はドーグ・クリーク沿いの南側半分を取った（1674年9月に第2代カルピーパ男爵トマス・カルピーパから特許された土地で、元のクリークの名前を採って当初は「エプスワッソン」と呼ばれていた）。ワシントン家に残された地所はリトル・ハンティング・クリーク沿いにあった。
マウントバーノン 歴史
ローレンス・ワシントンが1698年に死んだ時、その娘のミルドレッドが資産を相続した。1726年、ジョージ・ワシントンの父オーガスティン(1694-1743)の要請で、ミルドレッドはポトマック川に近い土地をオーガスティンに売却した。1735年、オーガスティンはその若い家族と共にこの土地に引っ越してきてリトル・ハンティング・クリーク沿いの住居に入った。1738年、オーガスティンはイングランドのアップルビー・スクールに留学していた長子のローレンス（ジョージ・ワシントンの異母兄）を呼び戻し、リトル・ハンティング・クリーク沿いのタバコを栽培するプランテーションを預け、自分は1739年末に以前住んでいたフレデリックスバーグの家に戻った。
マウントバーノン 歴史
1739年、成人（21歳）になったローレンスは、隣接するスペンサーの領地からドーグ・クリーク沿いのグリスト・ミルの周辺を手始めに少しずつ土地を購入していった。1740年、ローレンスはイギリス正規軍から誰もが欲しがるような士官の任務を与えられ、新しく作られたアメリカ連隊に所属してカリブ海での戦争に行く準備をした。その準備の中にはローレンスの父親が、スペンサーから購入した土地を法的に管理するようにしておくことも入っていた。ローレンスが戦争（ジェンキンスの耳の戦争、1739年-1743年）に行っている間の1741年5月、父親への手紙で、もし生き残って帰れたらフレデリックスバーグに所有する3区画の一つに家を建てて移り住むつもりだと伝えた。
マウントバーノン 歴史
この頃にスペンサー家はローレンスの隣人に売った土地のことで法廷闘争を行っていた。プリンスウィリアム郡の高等裁判所はこの土地の境界紛争を裁くために、ワシントン家とスペンサー家が特許を得た土地5,000エーカー (20 km²)全体を新たに測量するよう命じた。1741年に郡測量士ロバート・ブルックによって行われた測量で得られた測量図では、1669年4月に行われた測量の大きな誤りが判明し、1674年特許の5,000エーカーではなく、4,200エーカー (17 km²)しか無いことになった。この測量の誤りは、土地が3面を川やクリークに囲まれ、しかもどれも真っ直ぐには流れていないという事実によっていた。カルピーパ土地特許によれば、1669年の最初の測量士は5,000エーカーと見積もられた土地を任されており、曲がりくねったドーグ・クリークとリトル・ハンティング・クリークの間の樹木に沿って真っ直ぐな線を引いて後ろの境界としていた。さらに重要なことは、1741年5月にブルックによって行われた測量では、現在の邸宅が建っている場所は空き地だったことである。ワシントン家はリトル・ハンティング・クリーク沿いにその住居を建てるように考えていた。
マウントバーノン 歴史
ローレンスがフレデリックスバーグに住む考えでいることを聞いた父のオーガスティンはポトマック川を見下ろす崖の上の空き地に質素な農家を建てることに取り掛かったと考えられる。ローレンスはジャマイカで、父の計画を知らされ、新しい家にはローレンスの上官で海軍少将のエドワード・バーノン（当時のイギリスで最大の英雄と見なされていた）に因んで「マウントバーノン」と名付けたい旨を返信した。1742年8月早く、「マウントバーノン」という地名はローレンスの隣人ベルボワールのウィリアム・フェアファックスが書いた手紙に初めて現れている。ローレンスは1742年遅くに戦争から帰還し、1743年4月に死んだ父を葬り、フェアファックス家と婚姻を結んだ後の7月に「マウントバーノン」の住居に入った。1740年代遅くまでローレンスは父が建ててくれた家の拡張を行った。
マウントバーノン 歴史
1752年7月、ローレンスの早すぎる死に接したジョージ・ワシントンは、この頃既にマウントバーノンに住んでプランテーションの経営をやっていたと考えられている。ローレンスの未亡人アン・フェアファックスは間もなくリー家と再婚して移って行った。1754年、アンとローレンスの子供で唯一人生き残っていた子供が死に、ワシントンは兄の資産の遺言執行人としてその12月にマウントバーノンを賃貸しする手配をした。1758年、ワシントンは最初の大きな増築と改築を行った。2度目の拡張はアメリカ独立戦争の開始直前であった。これらの機会に母屋を最初の基礎の上に建て直し、その度に大きさを倍増させた。工事の大半は奴隷と職人の手でなされた。家を2回も建て直したワシントンがそのイギリス愛国者的な家の名前を変えようとはしなかったことは注目すべきことである。
1761年、アン・フェアファックスの死により、ワシントンはマウントバーノンの資産を合法的に相続した。1759年からアメリカ独立戦争に至る間、傑出した農業専門家になることを目指していたワシントンはこの敷地を5つの農園に分けて運営した。農業を科学的に捉えることを目指し、労働力やその結果としての生産高を広範にまたきめ細かく記録した。この時に成功した事業の1つが蒸留酒製造所の建設だった。国内最大とまではいかないもののウィスキーの蒸留ではかなり大きな製造所の一つに数えられた。
ワシントンは独立戦争に参加した後、マウントバーノンに戻り、1785年から1786年にかけては敷地の景観の改善に多くを費やした。大統領となってその任期 (1789-1797)の間も、合計で434日をマウントバーノンで過ごしたと見積もられている。大統領を辞めた後は、建物を修理し、社交の場とし、また庭園の手入れをした。ワシントンおよびマーサ・ワシントンの遺骸は他の家族と共に敷地内の墓所に葬られている。
1799年にワシントンが死んだ後、プランテーションの所有権は何人かの子孫に受け継がれたが、その資産を維持する意思や手段には欠けていた。ジョン・オーガスティン・ワシントンは5年間敷地の修復に努めた後、1848年に売りに出した。バージニア州もアメリカ合衆国もこの家と敷地を購入することは辞退した。
1860年、アン・パメラ・カニンガムが指導するマウントバーノン婦人協会が邸宅とその周辺の土地を20万ドルで購入し、荒廃と放棄の状態から救った。南北戦争の間、付近では戦闘が続いたが、この敷地は両軍から中立地帯として扱われた。マウントバーノンは1960年12月19日にアメリカ国定歴史建造物に指定され、また国定歴史的場所にも挙げられた。
邸宅は協会によって修復され（州や国の資金を受け取っていない）、当時の家具や装飾もそのままに今日でも観光客に人気のある場所となっている。その敷地は他に無いような景色や付属する建物でも有名である。
マウントバーノン 観光
マウントバーノンは祝日やクリスマスでも開いており、年中無休である。訪問者は邸宅やその他の多くの建物、奴隷用宿舎、台所、厩、温室などを回ることができる。4つの庭園を散策し、森の小道を歩き、ジョージ・ワシントンの足跡を辿る。4エーカー (1.6 ha)のパイオニア農園には再建された16面の納屋がある。ワシントン夫妻が静かに眠る墓所では、毎日リースを置く儀式が行われ、スカウトが参加している。奴隷の記念碑や墓地も近くにある。ジョージ・ワシントンは休むことなく働いて、そのプランテーションを2,000 エーカー(8 km²)から8,000エーカー(32 km²)まで広げ、邸宅は6寝室から21寝室まで増築した。
マウントバーノン婦人協会がワシントン家からマウントバーノンを購入したのは1858年のことであり、1860年には一般に開放した。その時以来、8千万人近い観光客がワシントンの邸宅を訪れてきた。マウントバーノンは政府から独立しており、その500エーカー (2 km²)の敷地の維持や、教育プログラムなどの活動にも税金は使われていない。
マウントバーノン 観光
「ライトホース・ハリー」と渾名されたヘンリー・リー3世（バージニア州知事を勤め、ロバート・E・リーの父）から贈られ、1786年にワシントンが自ら植えたセイヨウトチノキは伐採を免れ、現在は入り口を覆っている。この木の枝はマウントバーノンの土産物店で8ドルで売られている。また発送もできる。
ジョージ・ワシントンの生と死に献げられた博物館も敷地内にある。ここにはワシントンの測量用具、武器、衣類のほかに最初に大統領になった頃の義歯も保管されている。
マウントバーノン 最近の発展
2007年3月30日、マウントバーノンにワシントンの蒸留酒製造所が再建され公開された。この完全に機能を果たす複製品には、バージニア州政府から年間5,000ガロン (19 kl)のウィスキーを製造する特別の許可が下りており、マウントバーノンの土産物店で販売されている。この蒸留所の建設には210万ドルが費やされ、ワシントンが最初に蒸留所を造った場所に位置していて、ポトマック川に近い邸宅からも至近距離にある。再建のための資金を手当てした蒸留酒委員会の広報担当であるフランク・コールマンは、この蒸留所が「国の蒸留博物館に相当するようになり」アメリカ・ウィスキー・トレイルの入り口ともなると述べた。
2006年10月、1億1千万ドル基金キャンペーンに続いて、2つの新しい建物が設計され、ジョージ・ワシントンとアメリカ合衆国の独立の背景を展示する施設として開館した。フォード・オリエンテーション会館はマウントバーノンを訪れた人に展示品と「我々は自由のために戦う」と題されたワシントンの生涯を紹介する18分間の映画を見せてくれる。ドナルド・W・レイノルズ博物館・教育会館では、ワシントンに関わる多くの工芸品をマルチメディア・ディスプレーや現代の娯楽用技術を使った映画などで見せてくれる。
マウントバーノン 最近の発展
2007年11月7日、ジョージ・W・ブッシュ大統領はフランス大統領ニコラ・サルコジをマウントバーノンに招いた。これは、同じ日の早い時間にサルコジがアメリカ合衆国議会両院総会に出席して演説した後のことであり、マウントバーノンの邸宅前芝生に報道陣を集め、両首脳の会談の様子を簡単に報告した。
リーマン球面
数学においてリーマン球面（リーマンきゅうめん、英語: Riemann sphere）は、無限遠点 ∞ を一点追加して複素平面を拡張したものである。このとき、関係式
は意味を持ち、整合的であり、かつ有用となるように構成できる。
19 世紀の数学者ベルンハルト・リーマンから名付けられた。
これはまた、以下のようにも呼ばれる。
純代数的には、無限遠点を追加した複素数全体は、拡張複素数として知られる数体系を構成する。無限遠点を伴う算術は、通常の代数規則すべてには従わず、拡張複素数全体は体を構成しない。しかしリーマン球面は、幾何学的また解析学的に無限遠においてさえもよく振舞い、リーマン面とも呼ばれる 1-次元複素多様体をなす。
複素解析において、リーマン球面は有理型関数の洗練された理論で重要な役割を果たす。
リーマン球面は、射影幾何学や代数幾何学では、複素多様体、射影空間、代数多様体の根源的な事例として常に登場する。
リーマン球面はまた、量子力学その他の物理学の分野等、解析学と幾何学に依存する他の学問分野においても、有用性を発揮している。
リーマン球面 拡張複素数
拡張複素数 (extended complex numbers) は複素数 C と ∞ からなる。拡張複素数の集合は C ∪ {∞} と書け、しばしば文字 C に追加の装飾を施して表記される。例えば、Ĉ, C または C∞。
幾何学的には、拡張複素数の集合はリーマン球面 (Riemann sphere) （あるいは拡張複素平面 (extended complex plane)）と呼ばれる。
複素数の加法は任意の複素数 z に対して
と定義することで拡張され、乗法は任意の 0 でない複素数 z に対して
とし、∞ ⋅ ∞ = ∞ と定義することで拡張される。∞ + ∞, ∞ – ∞, 0 ⋅ ∞ は未定義のままであることに注意すべきである。複素数とは違って、拡張複素数は体をなさない。∞ は乗法逆元をもたないからだ。それでもなお、C ∪ {∞} 上の除法を次のように定義するのが習慣である。0 でないすべての複素数 z に対して
∞/0 = ∞ そして 0/∞ = 0。商 0/0 および ∞/∞ は定義されないままである。
リーマン球面 拡張複素数
任意の有理関数 f(z) = g(z)/h(z) （言い換えるとf(z) は、複素係数の z の、共通因子をもたない2つの多項式関数 g(z) と h(z) の比である）をリーマン球面上の連続関数に拡張できる。具体的には、z0 を、分母 h(z0) が 0 だが分子 g(z0) が 0 でないような複素数とすれば、f(z0) を ∞ と定義できる。さらに、f(∞) は f(z) の z → ∞ における極限として定義できる。これは有限かもしれないし無限かもしれない。
複素有理関数全体の集合 C(z) は、リーマン球面をリーマン面と見たときに、すべての点で値 ∞ をとる定数関数を除いて、リーマン球面からそれ自身へのあらゆる正則関数をなす。C(z) の関数たちは代数体をなし、球面上の有理関数体 (the field of rational functions on the sphere) として知られている。
例えば、関数
が与えられると、z = 5 で分母が 0 なので f(5) = ∞ と定義でき、z → ∞ のとき f(z) → 3 なので f(∞) = 3 と定義できる。これらの定義を用いて、f はリーマン球面からそれ自身への連続関数になる。
リーマン球面 複素多様体としてのリーマン球面
リーマン球面は 1-次元複素多様体として、どちらも定義域が複素平面 C に一致する 2 つの局所座標系により記述できる。
ζ と ξ を C 上の複素座標とする。
非零複素数 ζ と非零複素数 ξ を、以下の推移写像（すいいしゃぞう、英: transition function）による等式で関係付ける。
推移写像は正則であることから、これによりリーマン球面と呼ばれる複素多様体が定義できる。
直感的には、推移写像は、二つの平面をどの様に貼り付けてリーマン球面を作るかを示している。
二つの平面は「表裏反対」に貼り付けられ、各平面の一点（原点）を除き、他の至る部分が互いに重なり合う。
つまり、リーマン球面のほとんど全ての点は、ζ-値と ξ-値の双方を有し、両値は ζ = 1/ξ の関係を有する。
従って、ξ = 0 の点は “1/0” の ζ-値を持つ。
この意味で、ξ-局所座標系の原点は、ζ-局所座標系において “∞” の役割を有する。
対称的に、ζ = 0 の点は 1/0 の ξ-値を持ち、ζ-局所座標系の原点は、ξ-局所座標系に関し ∞ の役割を有する。
リーマン球面 複素多様体としてのリーマン球面
位相幾何学的には、結果として得られるリーマン球面は、平面を一点コンパクト化し球面にしたものである。
しかし、リーマン球面は単なる位相的球面ではない。リーマン球面は上手く定義された複素構造を持つ球面であり、球面上の任意の点は、C と正則同相な近傍を有する。
他方、リーマン面の分類論の中心的な結果である一意化定理によれば、単連結な 1 次元複素多様体は、複素平面、双曲平面、リーマン球面の何れかしかない。
勿論、リーマン球面は、閉曲面（境界がないコンパクト曲面）としては唯一のものである。
したがって、2 次元球面には、1 次元複素多様体としての複素構造が一意に存在する。
リーマン球面 複素射影直線としてのリーマン球面
リーマン球面は、複素射影直線（ふくそしゃえいちょくせん、英: complex projective line）としても定義することができる。
これは、双方が零ではない複素数の対 (α, β), (α′, β′) に対し、任意の非零複素数 λ によって同値関係
を定義し、C2 の部分集合であるこの様なすべての対全体の集合に関して商をとった空間である。
座標 ζ を有する複素平面 C は
により複素射影直線の中に写像される。
座標 ξ を有するもう一つの複素平面 C は
により複素射影直線の中に写像される。この 2 つの複素局所座標系は、射影直線を被覆する。
非零な ξ, ζ に対し、恒等式
により、上記のとおり ζ = 1/ξ および ξ = 1/ζ が推移写像であることがわかる。
この様に取り扱うことにより、リーマン球面は射影幾何学に最も容易に関係付けられる。
例えば、複素射影平面における任意の直線（または滑らかな円錐曲線）は、複素射影直線に正則同相である。
これはまた、この記事の後半に登場する球面の自己同型の研究において便利である。
リーマン球面 球面としてのリーマン球面
リーマン球面は、3 次元実空間 R3 内の単位球面 S2 = { (x, y, z) ∈ R3  |  x2 + y2 + z2 = 1} として視覚化できる。
そのため、点 (0, 0, 1) を除いた単位球面から平面 z = 0 への立体射影を考え、ζ = x + iy により複素平面と同一視する。
直交座標 (x, y, z) と球座標 (φ, θ) （φ は天頂角、θ は方位角） により、立体射影は、以下のとおり書ける。
同様に、点 (0, 0, −1) から平面 z = 0 への立体射影は、ξ = x − iy によりもう 1 つの複素平面の複写と同一視し、
と書ける。
（二つの複素平面は、平面 z = 0 と異なる方法で同一視される。
球面上の向きを整合的に保つため、双方の向きを反対にすることが必要であり、特に、複素共軛は推移写像を正則にする。）
ζ-座標と ξ-座標の推移写像は、一方の射影と他方の逆数を組み合わせて得られる。
これは、上記のとおり ζ = 1/ξ および ξ = 1/ζ である。
この様にして、単位球面はリーマン球面に可微分同相である。
リーマン球面 球面としてのリーマン球面
この可微分同相により、ζ-局所座標系の単位円、ξ-局所座標系の単位円、単位球面の赤道は、すべて同一視される。
単位円盤 | ζ | < 1 は南半球 z < 0 と同一視され、単位円盤 | ξ | < 1 は北半球 z > 0 と同一視される。
リーマン球面 計量
リーマン球面には特定のリーマン計量が標準的に備わっている訳ではない。しかしリーマン球面の複素構造は、等角同値を除き一意に計量を決定する（二つの計量は、正値の滑らかな関数を掛けただけしか差がないとき、等角同値という）。
逆に、向きの付いた曲面上の任意の計量は複素構造を一意に決定する。これは等角同値を除き計量に完全に依存して定まる。従って、向きの付いた曲面上の複素構造はその曲面上の計量の等角同値類と一対一に対応する。
ある等角同値類の中で、便利な特性を有する計量を代表元として選ぶために、等角対称性を使うことができる。特に、任意の等角同値類には定曲率の完備な計量が常に存在する。
リーマン球面の場合には、ガウス・ボンネの定理により、定曲率計量は、必ず正の曲率 K を有することが帰結される。
そこでこの計量は、立体射影を通じて R3 内の半径  の球面の距離を保たなければならない。
リーマン球面の ζ-局所座標系では、K = 1 である計量は、以下により与えられる。
リーマン球面 計量
実座標 ζ = u + iv において、この式は、以下のとおりとなる。
定数因子を除き、この計量は複素射影空間（リーマン球面はその一例である）のフビニ・スタディー計量に一致する。
逆に、S を（抽象的な微分多様体または位相多様体としての）球面とする。
一意化定理により、S には複素構造が一意に存在する。
S 上の任意の計量は、円形計量（英: round metric）に共形同値である。
これらすべての計量は、同一の共形幾何学を決定する。
従って「円形性」は共形幾何学の不変量でないので、円形計量はリーマン球面にとって内在的なものではない。
リーマン球面は単に共形多様体に過ぎず、リーマン多様体ではない。
しかし、リーマン球面上でリーマン幾何学をする必要があるのであれば、円形計量は自然な選択である。
リーマン球面 自己同型
あらゆる数学的対象の研究は、自己同型群、つまりその対象から自身への写像であって、同対象の主要な構造を保存するものがなす群を理解することにより促進される。
リーマン球面の場合、自己同型は、リーマン球面から自身への可逆な双正則写像である。
このような写像は、メビウス変換（英: Möbius transformation）とも呼ばれる一次分数変換のみであることが知られている。一次分数変換は
なる形に書かれる関数である。ここに a, b, c, d は ad − bc ≠ 0 を満たす複素数である。一次分数変換には、伸縮と回転 (ζ → aζ)、平行移動 (ζ → ζ + b)、相似・実軸対称 (ζ → 1/ζ等がある。実際のところ、任意の一次分数変換はこれらの合成により記述できる。
リーマン球面 自己同型
一次分数変換は複素射影曲線上の変換と見るとわかり易い。変換 f は射影座標により
と書くことができる。
この様に、一次分数変換は、2-次複素正則行列により記述することができる。
ここで、二つの行列は、それらが非零定数倍だけ異なるとき、かつその場合に限り、同一の一次分数変換を表す。したがって、一次分数変換の全体は射影線型変換の全体 PGL2(C) に完全に一致する。
リーマン球面にフビニ・スタディー計量を入れると、全ての一次分数変換が等長になるとは限らない。
例えば、伸縮と平行移動はそうでない。
等長写像全体は PGL2(C) の真の部分群 PSU2 を形成する。この部分群は回転群 SO(3), つまり R3 内の単位球面の等長変換群と同型である。
リーマン球面 応用
複素解析で、複素平面（またはリーマン球面）上の有理型関数とは、正則関数 f と g の比 f/g である。
複素数全体への写像としては、g = 0 である限り、これは定義されない。
しかし、g = 0 であっても、複素射影直線への正則写像 (f, g) は整合的に定義され、これを含む。
この構成法は正則および有理型関数の研究に有用である。
例えば、コンパクトなリーマン球面上には定数でない複素数値正則写像が存在しないが、複素射影直線への正則写像は沢山存在する。
リーマン球面は物理学で多くの応用を有する。
量子力学において、複素射影直線上の点は、光子の偏光状態、スピン 1/2 の有質量粒子のスピン状態、および一般に 2 状態の粒子の自然な値を示す。
リーマン球面は、天球の相対論的モデルに使用することも推奨されてきた。
弦理論 では、弦の世界面はリーマン球面であり、最も単純なリーマン面としてのリーマン球面は重要な役割を演じる。
これは、ツイスター理論においても重要である。
マーク・ブリスコ
マーク・ブリスコ（Mark Briscoe、1985年1月18日 - ）は、アメリカ合衆国の男性プロレスラー。
本名、マーク・ピュー（Mark Pugh）。デラウェア州出身。AEW所属。
兄であるジェイ・ブリスコとのタッグチーム『ブリスコ・ブラザーズ』で活動している。
マーク・ブリスコ 経歴
兄であるジェイ・ブリスコとのコンビで2000年5月にプロレスデビュー。以後、兄弟タッグとしてCZWやJAPWなどの独立系団体を渡り歩き、2002年には大日本プロレスへ来日を果たした。
ROHには旗揚げ戦から参加し、2003年11月1日にはROH世界タッグ王座を獲得。同王座を巡ってセカンド・シティ・セインツ（CMパンク & コルト・カバナ）と抗争を繰り広げた。
2004年、バイク事故によって負傷し、プロレスを休業。2006年に開催されたROHの4周年記念大会にジェイと共に復帰し、それ以降ROHを主戦場に活動を再開する。
2007年2月24日、クリストファー・ダニエルズ、マット・サイダル組を破り、約3年ぶりにタッグ王座を獲得。同年3月3日には土井成樹、鷹木信悟組にリヴァプールで王座を奪われるものの、約1か月で王座を奪回。それ以降、同年12月30日に王座を奪われるまでタッグチーム版絶対王者として団体に君臨した。
マーク・ブリスコ 経歴
2007年1月にはプロレスリング・ノアへ来日し、GHCジュニアヘビー級タッグ王座を獲得。同年7月に開催された日テレG+杯争奪ジュニアヘビー級タッグ・リーグ戦にも参戦した。
2016年1月4日、新日本プロレスのWRESTLE KINGDOM 10に矢野通のXとしてジェイとともに参戦。
バッドラック・ファレ、タマ・トンガ、高橋裕二郎との試合は『NEVER無差別級6人タッグ王座決定戦』とされ、初代王者となった。
翌1月5日には後楽園ホール大会のメインイベントでバッドラック・ファレ、ヤング・バックスを相手に初防衛に成功。
マーク・ブリスコ 得意技
カット・スロート・ドライバー
相手の片腕を相手の首に巻きつけて仕掛ける変形バーニング・ハンマー。小橋建太が「眠々打破」の名称で使用しているリストクラッチ式バーニングハンマーとは異なり、相手をアルゼンチン式に担ぎ上げてオリジナルのバーニング・ハンマーに近い形で落とす。そのため、ノア参戦時には使用を控えている。
シューティングスター・プレス
日本やアメリカの一部では、シューティングマーク・プレスと呼ばれる。コーナー最上段から場外に向けて放つことや、トラックの荷台、入場ゲートから放つこともあり、彼の代名詞的な技として知られている。
ダイビング・エルボー・ドロップ
ジェイ・ドライバー
ブリスコ・サルト（ムーンサルト・プレス）
スプリングボード・ブリスコ・カッター
スリングショット式フット・スタンプ
スプリングボード式コークスクリューボディ・プレス
エルボー
エルボー・スタンプ
エルボー・スマッシュ
バックエルボー
バック・ハンド・チョップ
チョップ・スマッシュ
地獄突き
ブリスコ・バーレイジ
地獄突きとチョップのコンビネーションからレッグラリアットに移行するラッシュ技。ブルース・リー風の怪鳥音と共に技を放つ。
ナックルパート
クローズライン
延髄斬り
ビッグブーツ
スーパーキック
スープレックス
スーパープレックス
ジャーマンスープレックス
ベリー・トゥー・バック・スープレックス
マーク・ブリスコ 得意技
裏投げ
スプリングボード・ドゥームズデイ・デバイス
兄ジェイとの合体技。ジェイが相手を肩車し、マークがエプロンからスプリングボード式にトップロープに飛び乗り、相手にラリアットを放つ。三角飛び式にリングからノータッチでトップロープに飛び乗り、反転しながら相手を倒すこともあり、バリエーションは豊富。巨大ラダーを潜り抜けて放ったこともある。
カット・スロート・ドライバー・レッグ・ドロップ・コンボ
兄ジェイとの合体技。マークがカット・スロート・ドライバーの体制で担ぎ上げた相手の頭にジェイがダイビング・レッグ・ドロップを放ち、そのままの勢いで相手の後頭部をマットに突き刺す。
スパイク・ジェイ・ドリラー
兄ジェイとの合体技。ジェイがダブルアーム・パイルドライバーの体勢で相手を抱え上げ、マークがスプリングボード式に飛んで相手の脚を捕え、2人でマットに突き刺す。
シューティングスター・プレス・レッグ・ドロップ・コンボ
兄ジェイとの合体技。ジェイとマークがコーナー対角線上に上り、リング中央で仰向けに倒れている相手にレッグ・ドロップとシューティングスター・プレスを同時に決める。
レッドネック・ブギ
兄ジェイとの合体技。マークがスプラッシュ・マウンテンの体制に相手を担ぎ上げ、ジェイが走り込んでネックブリーカーに捕らえる。
マーク・ブリスコ タイトル歴
ROH
インパクト・レスリング
NWA
CZW
FIP
プロレスリング・ノア
新日本プロレス
他、アメリカのインディー団体を中心に多数獲得。
乙津大作
乙津 大作（おつ だいさく、1979年3月15日 - ）は日本の俳優、歌手であり、ユニットRisKで活動している。
木枯し紋次郎
『木枯し紋次郎』（こがらしもんじろう）は、笹沢左保原作の股旅物時代小説シリーズであり、のちにテレビドラマ化、映画化された作品である。小説は1971年（昭和46年）に発表された。1972年（昭和47年）には監督・市川崑、主演・中村敦夫によりフジテレビ系列でテレビドラマ化され、視聴率30%を超える人気作品となった。主人公「紋次郎」の決め台詞「あっしにはかかわりのないことでござんす」は流行語となり、様々な紋次郎グッズが売り出されるほどの一大ブームとなった。その後もたびたび映画化、テレビドラマ化がなされた。
紋次郎の生誕地として描かれる「上州新田郡三日月村」のモデルとなった群馬県太田市藪塚町には、「木枯し紋次郎の碑」や「テーマパーク三日月村」があり、1998年には紋次郎記念館「かかわりーな」が開設された。
木枯し紋次郎 小説版
1969年に『小説現代』編集長となった大村彦次郎は、1960年代からの中間小説誌の競争激化に応じた新しい企画の一つに、股旅小説の見直しとして『俺たちに明日はない』などのアメリカン・ニューシネマのような「ハードタッチな手法や感覚」を持ち込むことを考え、何人かの作家に意図を説明し、「新・股旅小説」と銘打って、柴田錬三郎「本邦博徒伝」を皮切りに伊藤桂一、多岐川恭、結城昌治、菊村到、三好徹、青山光二らの作品を掲載した。1970年4月号掲載の笹沢左保の初めての時代小説「見返り峠の落日」が「スピーディーな文体、ニヒルな主人公、どんでん返しのある推理仕立て」で読者から好評となり、第1回小説現代ゴールデン読者賞を受賞、大村が吉村昭宅に行った際には津村節子にも褒められたという。タイトルに「峠」のつく峠シリーズ5篇を書き、続いて同一主人公のシリーズとして、1971年3月号の「赦免花は散った」で渡世人の紋次郎が登場し、それ以降このシリーズを毎号掲載した。「木枯し」という呼び名は、竹の楊枝をくわえて吹き鳴らす音から付けたものだった。 また5作目（1971年7月）「水神祭に死を呼んだ」で紋次郎は初めて「あっしは面倒なことに、関わりを持ちたくねえんでございます」という言葉を発している。
木枯し紋次郎 小説版
1973年6月までに第1期全30話が書かれ、紋次郎が生死不明の状態で終了する。1975年3月から1978年3月まで第2期全25話が連載。
唯一の長編『奥州路・七日の疾走』（1978年）の新聞連載の後、『新・木枯し紋次郎 舞って散った峠花』（1988年）が書かれ、続いて1984年11月から1988年7月までの連載が『新・木枯し紋次郎 舞って散った峠花』として単行本化された。1993年にフジテレビ開局35周年記念作品として制作されたドラマ『帰って来た木枯し紋次郎』が映画として劇場公開され、これは笹沢左保原案のオリジナルストーリーだったが、1995年2月から『小説新潮』で『帰ってきた木枯し紋次郎』シリーズが連載された。紋次郎は前作から10年を経て38歳という設定で、体力は衰え、思慮分別がついてきた人間として描かれ、また中山道板鼻宿に住み着いた姿で登場する。
木枯し紋次郎 小説版
紋次郎の人気について尾崎秀樹は、股旅小説はもともと社会からの阻害者を描いているところに、現代人の持つ疎外感を「ハード・ボイルドを一度くぐり抜けた眼でとらえなおしているカッコよさにあるのではないか」と評し、また井上俊は「かかわりのないこと」と言いながら事件に関わっていく「言行不一致」の中に「地縁的・血縁的な結びつき、あるいはそれを原型とする身うち集団を超えた、個人対個人のつながり」への願望があると分析している。笹沢自身は「生活苦と消費文化という対極的な時代の天保と昭和にも四つほどの共通点があるのではないか。それが読者の興味を惹くのではないだろうか。すなわち、政治不信、金権主義、明確な生きがいの欠如、漠然とした不安である」と述べている。
木枯し紋次郎 小説版
紋次郎は三日月村の貧しい農家の六男に生まれ、間引きされそうになったところを12歳上の姉お光の機転で助けられた。お光は嫁入り先で22歳で急死し、紋次郎は10歳で家を飛び出して放浪して生きるようになる。渡世人として名を知られるようになり、また自分で削る長さ五寸の長楊枝をいつもくわえており、息を吐く時に微妙な音がして、その楊枝を口から吹き矢のように飛ばす技も持っている。幼馴染の兄弟分に騙されて、身代わりとなって三宅島に島流しになっていた紋次郎が島抜けをはかるところで「赦免花は散った」は始まる。その後、天保の飢饉で庶民が苦しむ中で、中山道、東海道の宿場町で厄介ごとに巻き込まれていく。各話の最後の場面で、紋次郎が楊枝を何かに吹き刺すのがお約束でもあった。
作品では、天保から幕末にかけての時代に、渡世人・やくざの発生する要因までを描くことで、リアルな渡世人像を提示している。また笹沢左保の特質である孤独と人間不信の念が、義理人情では済まされないやくざ社会の反目や裏切り、結末のどんでん返しとして現れていると言える。笹沢自身は「僕が考えたのはマカロニ・ウェスタンの時代を書こうということでした。フランコ・ネロのようなニヒルなカッコ良さ、クールで孤独な男です」と語っている。
「帰って来た」シリーズで笹沢は、精神的に成長した紋次郎を描きたかったとインタビューで語っており、また情景描写には終戦後すぐの頃に上州で過ごした経験を元にしているとも語っている。
（作品リストは笹沢左保#時代小説参照）
光文社文庫版（1997 - 98年）
新潮文庫版（1997-2001年）
木枯し紋次郎 映像化と経緯
テレビ局が制作費を調達して下請けの制作会社に支給する「自主制作作品」とは異なり、放送枠を買った広告代理店が制作費を調達して制作会社に支給する「持ち込み制作作品」で、広告代理店は電通、制作は電通の関連企業であるC.A.Lに一任された。
木枯し紋次郎 映像化と経緯
1971年春頃、既にシリーズ監修と演出に決定していた市川崑からの要請で、電通ラジオ・テレビ局企画室・プロデューサーの松前洋一が、部下の坂梨港（大映東京宣伝部出身）を通じて、大映京都撮影所の美術監督だった西岡善信に本作への協力を打診した。この打診には、市川が古巣の大映京都で撮りたいと希望していたことと、大映本社の倒産危機、という切迫した状況でも制作可能か?という確認の意味も含まれていた。乞われるままに西岡が上京してみると制作準備はかなり進行しており、フジテレビ『浮世絵 女ねずみ小僧』の後番組として、放送枠が「土曜日22時30分開始の1時間枠」であることやC.A.Lの制作、中村敦夫の主演も決定済みだった。市川は、大映京都撮影所の協力も決定したオールスタッフ打ち合わせの席で「好きに遊んでくれ（自分たちのやりたいようにやれ）」と激励し、当時20代から30代の若手がほとんどだった各パートを奮い立たせる。しかし、第1部の2話分を撮り終えた1971年11月21日に大映が倒産。管財人による大映京都撮影所の差し押さえで、制作中断の危機に遭う。制作に参加した93人の大映京都撮影所スタッフ（大映の契約スタッフ）は、倒産した会社から給与も支払われず、早朝から深夜まで仕事を続行。「完成まで、仕事をさせて下さい。私たちに残っているのは活動屋根性だけです」という世間の常識を超えた西岡の訴えに根負けして、管財人は撮影所の差し押さえを1か月間延期する。その間の年明け早々には東映の紹介で、地元のレンタルスタジオだった日本京映撮影所で制作を継続。西岡たちは別資本の新会社「映像京都」も設立し、映像京都には、森一生、三隅研次、安田公義、池広一夫、井上昭ら10人の監督や、美術の内藤昭、撮影の宮川一夫、森田富士郎、照明の中岡源権、録音の大谷巌以外にも、中村努や徳田良雄などの大映社員が参加した。
木枯し紋次郎 映像化と経緯
番組は「市川崑劇場」と銘打たれ、1972年元日に放送を開始。市川は監修と、第1部の第1話から第3話、第18話の演出（監督）を務めている。
原作者の笹沢は元来、紋次郎は田宮二郎をモデルにイメージしていたが、「主役は新人で」という市川の意向により、元・俳優座の若手実力派で、準主役級の俳優として活躍していながら、一般的な知名度は必ずしも高くはなかった、中村敦夫が紋次郎役に抜擢された。
劇中で、紋次郎が口にする決め台詞「あっしには関わりのないことでござんす」が流行語になった。しかし、テレビ版は「あっしにゃぁ関わりのねぇこって…」と答えるのが定番で、紋次郎の台詞の「ねぇ」が「ない」に替わり さらに、無宿の渡世人という設定から語尾に「…ござんす」が付けられ、誤って流布したものである。菅原文太主演の東映版では「…ござんす」となっており、結果として、東映版の決め台詞が普及したことになる。
木枯し紋次郎 映像化と経緯
主題歌「だれかが風の中で」は、市川の妻で、市川監督作品のほぼ全てに関わった脚本家の和田夏十が作詞し、フォークバンド「六文銭」を率いるフォークシンガーの小室等が作曲した。その力強く希望に満ちた歌詞と、西部劇のテーマ曲を思わせるような軽快なメロディーは、上條恒彦の歌声と相まって、時代劇には似つかわしくないものだったが、その新鮮さが幅広い支持を得ることになり、結果的に1972年だけで、シングル23万枚を売り上げる、同年度屈指の大ヒット曲となった。
木枯し紋次郎 映像化と経緯
本作品は、これまでの股旅物の主流であった「義理人情に厚く腕に覚えのある旅の博徒（無宿人）が、旅先の街を牛耳る地回りや役人らを次々に倒し、善良な市井の人々を救い、立ち去っていく」といった定番スタイルを排し、他人との関わりを極力避け、己の腕一本で生きようとする紋次郎のニヒルなスタイルと、主演の中村のクールな佇まいが見事にマッチした。22時30分開始というゴールデンタイムから外れた時間帯にもかかわらず、第1シーズンでは毎週の視聴率が30パーセントを超え、最高視聴率が38パーセントを記録する大人気番組になった。殺陣師の美山晋八は、それまでの時代劇にありがちだったスタイリッシュな殺陣を捨て、ひたすら走り抜ける紋次郎など、博徒の喧嘩も想定した殺陣を独自に考案した。当時の博徒が銘のある刀を持つことなどありえず、刀の手入れをすることもないため、通常時代劇に見られる「相手が斬りかかってきた時に、刀で受ける」などの行為は自分の刀が折れてしまうので行わず、また、正式な剣術を身につけていないため、刀は斬るというより、振り回しながら叩きつけたり、剣先で突き刺すといった目的で使われるなど、リアリティを重視した擬斗がシリーズ全編を通して展開されている。主演の中村が途中でアキレス腱を切る事故に見舞われたが、その後のスタンドインを大林丈史と阿藤海が務めることで制作は続行された。埃まみれの三度笠や道中合羽のリアリティ、原作より長い爪楊枝のかっこよさは、市川監督の発案である。また、悪女が紋次郎に惹かれるといった描写は、服部佳、大野靖子、大藪郁子ら女性の脚本家が多く書いていたこととも関連している。
木枯し紋次郎 映像化と経緯
ノンクレジットで参加したフジテレビ編成部の金子満プロデューサーは、過去にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーでアシスタント・プロデューサーも担当した経験から「テレビで血を見せると絶対に茶の間から拒否され、ヒットしない」という信念を持っており、第1話の試写でも市川が演出した凄惨なアクションシーンに「これでは受け取れません」と、毅然とした態度でNGを告げて周りを仰天させる。テレビ番組における金子の持論に対し、市川監督も「そういう方針もあるよね。ようし、それでいこう」と理解することで、金子は「血はともかく、映像は素晴らしいものだった」と当時を回願する。近年の金子はシナリオ制作に必要なリマインダーの存在も指摘しており、「喧嘩の仕方や衣裳、食事もヤクザらしいリアリティを持たせて描き、最初と最後には情緒たっぷりのナレーションを毎回、同じ時間に同じ場所で流す」本作品ならではの特色をポジティブ・リマインダー、「絶対に血のアップを撮らせない」特色をネガティブ・リマインダーと命名した。後者のネガティブ・リマインダーを守れなかった後の作品は、フジテレビ版より人気を得られなかったと分析している。
1977年には『新・木枯し紋次郎』（全26話）が制作され、東京12チャンネルで放映された。中村は主演だけでなく、やしきたかじんが歌う主題歌「焼けた道」（作曲：猪俣公章）の作詞も手がけたが、ヒットには至らなかった。本作の紋次郎の決め台詞は「あっしには言い訳なんざ、ござんせん」だったが、これも前作ほどの話題とはならなかった。
1993年には、中村主演で映画『帰って来た木枯し紋次郎』が東宝配給で制作された。こちらは従来の中村主演によるテレビ版の続編であり、このために原作者の笹沢が新たにシノプシスを書き下ろし（小説としては発表されていない）、監督も市川が務めた。主題歌も、テレビ版の『だれかが風の中で』が使われている。この作品は紋次郎の台詞が、東映版に準じた「あっしには関わりのねぇことでござんす」となっている。フジテレビ系列で、後にテレビ放映された。
1990年には岩城滉一、2009年には江口洋介の主演で、単発のスペシャルドラマが制作された。
木枯し紋次郎 木枯し紋次郎（1972年版）
舞台は天保年間。上州新田郡三日月村の貧しい農家に生まれた紋次郎は、生後すぐに間引きされそうになるところを姉のおみつの機転により、助けられた。「間引かれ損ない」として薄幸な子供時代を過ごした紋次郎は十歳の時に家を捨て、渡世人となる。
ぼろぼろの大きい妻折笠を被り、薄汚れた道中合羽を羽織り、長い楊枝を咥えるのが彼のスタイルである。
ストーリーは一話完結となっており連続劇ではない。
レギュラーは主人公の紋次郎のみである。
第1部（全18話）
第2部（全20話） ※再放送時の便宜上のタイトルは『続・木枯し紋次郎』
笹沢左保 峠シリーズ
※中村敦夫が復帰するまでの穴埋めとして製作された、笹沢股旅物オムニバス形式 （全4話）
特記の無い限り全て放送時間は土曜 22:30 - 23:26、同時ネット。
木枯し紋次郎 単発ドラマ版
（1990年12月28日、TBS、年末時代劇スペシャル）21:00 - 22:54
（2009年5月1日、フジテレビ、金曜プレステージ）21:00 - 22:52
木枯し紋次郎 東映制作劇場版（菅原文太主演）
テレビで人気作となった本作を、プロデューサー俊藤浩滋、日下部五朗をはじめ、東映ヤクザ路線を支えたスタッフが映画化。菅原文太主演、中島貞夫監督で「紋次郎ブームに乗り遅れるな」と企画された。菅原の『木枯し紋次郎』は中村とは異なる印象を与えており、本作では「紋次郎誕生編」ともいうべきストーリーが描かれている。原作は小説第1作の「赦免花は散った」。併映は高橋英樹の東映初主演『男の代紋』。
上州無宿の紋次郎は日野宿の貸元、井筒屋仙松殺害の罪で三宅島に流された。実は訳あって、兄弟分である日野宿の左文治の身代わりとなったためである。三宅島での過酷な労役の中、島抜けを計画している男女と知り合い、不本意ながらも雄山の噴火に乗じて、合流。盗舟内で醜い同士討ちに巻き込まれるが、辛くも逃げのびる。しかし帰り付いた日野宿で、既に島で耳にしていた左文治の本性を現実に知ることとなり…。
以下ノンクレジット
テレビの『木枯し紋次郎』が高視聴率を続け、橋幸夫で舞台化もされるなど、紋次郎旋風が吹き荒れていた。東映でも1972年の製作方針として数本の時代劇の製作が決定し、中村錦之助や北大路欣也ら元東映スターを起用した企画を物色中で、他に菅原文太の特異な味を活かした時代劇を企画中に『木枯し紋次郎』の爆発的人気の便乗として企画が挙がった。菅原も時代劇をやりたいという希望があり、製作が決定した。
木枯し紋次郎 東映制作劇場版（菅原文太主演）
東映京都撮影所（以下、東映京都）で製作される本格的時代劇としては6年ぶりで、この間、『尼寺(秘)物語』や『徳川女系図』など、エロ時代劇ばかり作らされていた東映京都のスタッフたちは大喜びだった。本作が当たればシリーズ化の方針を岡田茂社長から取り付けていたこともあって、撮影所の士気も上がった。中島貞夫監督は東映幹部から「東映の時代劇路線が復活するかは、正にこの一作に懸かっている」などと脅された。中島がテレビでもやった「地蔵峠の雨に消える」など、笹沢左保の原作2、3本を繋いで脚本を書いたが、自身が満足出来ず、改めて脱テレビドラマを鮮明にするため、テレビ化で漏れた「赦免花は散った」を映画化することで書き直した。テレビの中村敦夫イメージが強烈で、脱中村敦夫も大きな課題。キネマ旬報は「菅原文太を鶴田浩二、高倉健に続く第三の男として売り出す意図は分かるが、中村敦夫のニヒリスティックでインテリの匂いを持つイメージが出来上がっているために、菅原の紋次郎はかなり無理がある」などと菅原のキャスティングを疑問視した。1972年4月20日、製作発表会見が行われ、出席した笹沢左保は執筆労働過重か顔面蒼白。笹沢は「テレビの紋次郎は必ずしも満足ではない。映画のシナリオを読んで98％の出来で文句はないし、菅原君のガリガリに痩せているのが良く、本当の紋次郎が出来ると期待している」と述べた。菅原も『現代やくざ 人斬り与太』の撮影で深作欣二監督からシゴかれたばかりで元気がなかった。撮影が1972年4月下旬からとなったことで、木枯らしの風景が撮れないとの判断があり、三宅島でロケが行われた。
木枯し紋次郎 東映制作劇場版（菅原文太主演）
朝日新聞は1972年6月21日付の夕刊で、「意識的にか無意識的にか、時代劇ないしヤクザ映画の古典美を求めたことに重要な分裂がある。成功した部分ももちろんあるが、マイナスの方が多い。生半可な古典美なら、別の監督に任せた方が良かった。三度笠を被り、合羽をつけたままでの殺陣はどう好意的に見てもおかしい。従来の中島作品なら生彩を放ったであろう山本麟一、渡瀬恒彦、賀川雪絵らが演じる島抜け仲間たちもいつもの冴えはなく、江波杏子もミスキャスト。ただ菅原文太だけはいい」などと辛辣に批判されたことから、東映幹部は反論した。
前作の続編。野上龍雄が脚色し、中島貞夫が監督した。主演は引き続き菅原文太で、原作を離れ、過去との決別を描いたオリジナル ストーリー。心理描写が先立って東映のお客に迎えられず、シリーズを打ち切った。
旅の途上で、かつて命を救った八幡の常平に出会った紋次郎は常平から歓待を受け、お光という名の年増の女郎をあてがわれる。その女の身の上話を聞くこともなく聞いていた紋次郎は驚愕する。お光は赤子の紋次郎を間引きから救い、その後、生き別れになった実姉だったのだ。一方、宿場町では下滝の巳之吉一家と箱田の六兵衛一家の縄張り争いが激化。一触即発の状況を迎えつつあった。
木枯し紋次郎 映像ソフト
VHS
レーザーディスク
DVD
※以上のDVDは単品でも販売されている。
VHS
レーザーディスク
木枯し紋次郎 漫画
小説を原作にした小島剛夕の作画による同名の漫画が、1972年に『漫画天国』（芸文社）に連載され、翌年単行本が芸文社コミックスより全1巻で発行された。全4話。単行本は絶版となっていたが、2003年にリイド社、2009年に小池書院より再版された。
ヴィンテージ (お笑いコンビ)
ヴィンテージは、かつて太田プロダクションに所属していたお笑いコンビ。2000年結成、2017年4月3日解散。