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イーハトーヴォ物語 ストーリー
イーハトーヴォ一の大富豪オツベルが手帳のコレクションをしていると知り、「私」はオツベルに会いに行った。オツベル邸では、人間の仕事に興味を持った白象が働いており、「私」はオツベルに頼まれ、白象へのプレゼントを町で手に入れる。しかし、強欲なオツベルはプレゼントを利用して、白象を奴隷のように屋敷へ留め置こうと企んでいたらしい。
第七章 セロ弾きのゴーシュ
秋の音楽祭が近付き、イーハトーヴォの町は活気付く。優勝候補は活動写真館付きの「金星楽団」だが、セロ担当のゴーシュが不調で優勝を危ぶまれている。ゴーシュが住む水車小屋の村まで行って話を聞いたところ、どうやら原因はゴーシュの練習仲間であるカッコウがのどを痛めて寝込んでいるらしい。
第八章 雪渡り
最後の手帳を求めて、「私」は雪深い「雪渡りの村」へやって来た。ここの村から通じる「キツネ村」へ行きたいのだが、人間の大人はなかなか通してもらえない。しかし、ひょんな偶然からキツネたちの信頼を得た「私」は、雪渡りの村の子供たちと共にキツネ村の幻燈会へ招待される。
最終章 銀河鉄道の夜
ついに七冊の手帳をそろえた「私」に、賢治から会いたいと手紙が来た。しかし、指定された場所には壊れた「後生車」があるばかり。なんとか後生車を修繕して、車を回してみると、「私」はいつしか、大きな駅のある不思議な町へと迷い込んでいた。
イーハトーヴォ物語 イーハトーヴォ市街の施設
ケンジントンホテル
主人公が泊まっているホテル。支配人は「イーハトーヴォで一番」と豪語しているが、ゲーム中でここ以外のホテルは存在しない。セーブはここで行う。
羅須地人協会
宮沢賢治によって設立された、イーハトーヴォの農民たちが協力し合うための会。賢治は留守にしているが、会員のファゼーロが常駐しており、話を聞かせてくれる。
イーハトーヴォ市役所
市職員のレオーノキューストが常駐しており、町のうわさや市内のイベント情報などを教えてくれる。
猫の事務所
猫たちがイーハトーヴォの様々な情報を集めている事務所。主人公が訪れると、所員のかま猫が応対してくれる。ストーリーが進展していくと、原作どおりに解散してしまう。
イーハトーヴォ農学校
クーボー博士が教授として講義を行っている。なぜか頻繁に休講になる。
活動写真館
上映されているのはサイレント映画であるため、「金星楽団」によるBGMの演奏が行われている。上映作品はチャップリンの映画など章によって変わり、秋にはイーハトーヴォ音楽祭の会場としても利用される。
カイロ団長の店
トノサマガエルのカイロ団長が経営する酒場。
イーハトーヴォ物語 登場人物
ゲームに登場するキャラクターは動物が多い。そのキャラクターが登場した様々な童話を元にしたものであり、動物たちと共存したいという宮沢賢治の優しい気持ちが表現されている。
「私」
主人公でありプレイヤーキャラクター。旅人としてイーハトーヴォを訪れたという以外は、特に設定もない（名前すら出てこないので、ここでは作中の記述に従い「私」と表記した）。宮沢賢治の7冊の手帳を探す。
ファゼーロ
出典は『ポラーノの広場』。らすちじん協会の会員。賢治に心酔し、羅須地人協会で働く若者。張り子細工を作るのがうまいという隠れた特技を持つ。
レオーノキュースト
出典は『ポラーノの広場』。イーハトーヴォ市役所の職員。かつて博物館の職員だったことがある。
かま猫
出典は『猫の事務所』。「猫の事務所」に勤める所員。かまどの中で寝る癖があるためいつも体がすすだらけだが、仕事に関しては勤勉で有能である。
クーボー博士
出典は『グスコーブドリの伝記』。イーハトーヴォ農学校の教授。火山や地震についての研究を行っており、イーハトーヴォ火山局にも顔が利く。
カイロ団長
出典は『カイロ団長』。客のアマガエルを酔わせて、飲み代のかたに働かせようとする悪党だが大のキノコ嫌い。後に外国へカクテルつくりの修行に出て行き、そこから帰ってきた後は真面目なバーテンになる。キノコ嫌いで外国に修行に出る設定は本作オリジナル。
イーハトーヴォ物語 登場人物
ゲーム中で彼が嫌う大きなキノコの出典は、宮沢賢治の短編『さるのこしかけ』内の実在する同名のキノコから。
シグナルとシグナレス
出典は『シグナルとシグナレス』。駅前の線路沿いに立っている信号機のカップル。見た目は普通の信号機だが、話しかけると擬人化イメージの顔が表示される。章が進むごとに会話が変化し、二人の恋愛模様を追うことになる。
ほらぐま先生
第一章に登場。出典は『洞熊学校を卒業した三人』。動物ながら人語を解し、詩を好む学者。「私」に「貝の火」をあずけてくれる。火の貝の森に住み、「貝の火」の番人としてこれを封じているという設定は本作品オリジナルのものである。そのため彼は、宮沢賢治が失った七冊の手帳のことを知らない。
ホモイ
第一章に登場。出典は『貝の火』。ウサギの子供。ヒバリから「貝の火」を託されて動物の大将となったが、狐にそそのかされて慢心した結果、砕けた貝の火によって盲目となった。本編中ではすでに亡くなっている。
アリの女王
第二章に登場するが、原作『カイロ団長』の登場人物ではなく『ありときのこ』の一節のみに登場する存在。カイロ団長を信頼して、彼の店に酒を卸している。
虔十
第三章に登場。出典は『虔十公園林』。周囲からは知恵が足りないと揶揄される少年だが、スギの植樹に並ならぬ熱意を燃やす。
イーハトーヴォ物語 登場人物
ヘイジ
第三章に登場。出典は『虔十公園林』（原作では「平二」表記）。虔十を嫌っており、彼の植樹についても、自分の畑が日陰になると言って反対している。
フクロウ
第三章に登場。出典は『二十六夜』。原作では北上畔（北上河畔）の林で多くの子梟に説法する梟の高僧であり、ゲーム中でもその知恵を生かして「私」と虔十に協力してくれる。
土神
第四章に登場。出典は『土神ときつね』。土神の森の沼地にある祠に住んでいる。元来は正直者だが外見がみすぼらしく、それゆえ樺の木が自分よりも狐になびいていることに苛立つ。お供え物のまんじゅうが好物。
狐
第四章に登場。出典は『土神ときつね』。上品な身なりで紳士のように振舞い、詩集や舶来の望遠鏡の話題などで樺の木の気をひく。
樺の木
第四章に登場。出典は『土神ときつね』。外見は普通の木だが、話しかけると擬人化イメージの顔が表示される。土神と狐の両方から言い寄られているが、土神よりも見た目のいい狐に惹かれている。
グスコーブドリ
第五章に登場。出典は『グスコーブドリの伝記』。イーハトーヴォ火山局に勤務する青年。イーハトーヴォに迫る冷害への対策として、カルボナード火山島の炭酸ガス噴出を利用して気温を上げる計画を立てる。
イーハトーヴォ物語 登場人物
ネリ
第五章に登場。出典は『グスコーブドリの伝記』。グスコーブドリの妹。原作では既婚者だが、本作品では火山局の近所で兄と同居している。
オツベル
第六章に登場。出典は『オツベルと象』。イーハトーヴォ一の富豪。抜け目が無く強欲な性格で、屋敷に現れた白象を利用して稼ごうとする。手帳収集をしているというのは本作品独自の設定。
白象
第六章に登場。出典は『オツベルと象』。人間の仕事に興味を持ってオツベル邸に現れ、オツベルにそそのかされて彼のために働く。
ゴーシュ
第七章に登場。出典は『セロ弾きのゴーシュ』。活動写真館の「金星楽団」に所属するセロ演奏家。イーハトーヴォ市街の近くにある水車小屋に住んでいる。練習仲間であるカッコウを心配してスランプに陥る。
カッコウ
第七章に登場。出典は『セロ弾きのゴーシュ』。ゴーシュの水車小屋と同じ村に住む鳥。喉を痛めて寝込んでいる。第七章では他にもゴーシュの演奏に集まってくる動物たちが登場するが、このカッコウだけが家持ち。
ゲーム中で彼女の体調を治すためには「おきなぐさ」が必要であるが、このおきなくさの出典は『おきなぐさ』から。
イーハトーヴォ物語 登場人物
コンザブロー
第八章に登場。出典は『雪渡り』（原作では「紺三郎」表記）。キツネ村を代表する狐。人間の大人はキツネ村へ通さないが、一方で人間社会に「狐は人を化かす」という悪評が広まっていることを嘆き、風評を改善したいとも考えている。
シロウ
第八章に登場。出典は『雪渡り』（原作では「四郎」表記）。雪渡りの村に住む少年。妹のカン子と共に狐たちを擁護する。
せいさく
第八章に登場。出典は『雪渡り』（原作では「清作」表記）。同じ村人のたえもん（太右衛門）と共に、昼間から村の広場で酒を飲んでいる。酔っ払って馬糞を食べてしまったのを、狐に化かされたと逆恨みして狐捕りの罠を仕掛ける。
宮沢賢治
ゲーム中で手紙を送ってきたりもするが、実際に登場するのは最終章のみ。童話作家や詩人として知られるイーハトーヴォの名士。手帳を集めた「私」を銀河鉄道のたびにいざなう。
二人組の少年
最終章に登場。作中では特に名前がないキャラクターだが、彼等のセリフは『銀河鉄道の夜』の登場人物、ジョバンニとカムパネルラのもの。
イーハトーヴォ物語 評価
ゲーム誌『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り18.94点（満30点）となっている。この得点はスーパーファミコン全ソフトの中で250位（323本中、1993年時点）となっている。また、同雑誌1993年8月情報号特別付録の「スーパーファミコンオールカタログ'93」では、「見た目はロールプレイングっぽいけど、内容は情報集めが中心の純粋なアドベンチャーゲームだ。謎解きがたくさん盛り込まれており、それを解き明かしていくと、すっかり宮沢賢治の世界にひたることができる」と紹介されている。
ゲーム誌『Theスーパーファミコン』の「ザ・テストプレイ」では総合評価59点（100点満点）。レビュアーはノリはアドベンチャーのようで感覚はRPGに近く宮沢賢治の作品は文章に癖があって読みにくいからと敬遠していた人には入門書的でオススメであり、わかりやすくなっているデジタルノベルズのように暇なときに楽しめる、内容ついて宮沢作品の世界の雰囲気がゲームとして上手く再現され絵本の世界に迷い込んだかのように感じられる独特の色がある意欲作と者と上手くアレンジしているが作品をまとめただけで宮沢作品に興味ない人を引き付けるかは疑問で音楽やグラフィックは独特だが関心のない人に向けた配慮が欲しくやや残念だとする者で分かれた。
レイモンド・レッパード
レイモンド・ジョン・レッパード （Raymond John Leppard CBE, 1927年8月11日 - 2019年10月22日）は、イギリスの指揮者・チェンバロ奏者。
レイモンド・レッパード 略歴
1927年、ロンドン生まれ。ケンブリッジ大学のトリニティ・カレッジを卒業。活動当初はバロック音楽の指揮者・チェンバロ奏者として活躍したが、後にバロック音楽に留まらず幅広いレパートリーを指揮している。1960年代から1970年代にイギリス室内管弦楽団に頻繁に客演する。1973年から1980年までBBCノーザン管弦楽団（現BBCフィルハーモニック）の首席指揮者を務めた。その後インディアナポリス交響楽団の音楽監督に就任、現在同楽団の名誉指揮者である。モンテヴェルディやカヴァッリ等のオペラ研究でも知られる。2019年10月22日、アメリカ合衆国インディアナポリスで亡くなった。92歳没。
国立銀行紙幣
国立銀行紙幣（こくりつぎんこうしへい）とは明治の初期に国立銀行が発行した紙幣である。兌換紙幣と不換紙幣がある。
国立銀行紙幣 時代背景と概要
明治維新以降に発行されていた太政官札や民部省札や明治通宝などの政府紙幣は不換紙幣（主に金や銀の本位貨幣と交換が保証されていない紙幣）であり、当時は金本位制が国際的な流れで日本でも兌換紙幣（本位貨幣と交換が保障されている紙幣）を発行する必要性があった。明治政府は金本位制度の確立を民間に任せることとし、1872年（明治5年）に国立銀行条例（民間資本で発券銀行を設立し兌換紙幣の発行を義務付けるというもの）を制定した。これにより4行の国立銀行が設立され、1873年（明治6年）から兌換紙幣としての国立銀行紙幣が発行された。しかし金貨の不足から紙幣発行額に制約があり経営不振に陥り、やむなく1876年（明治9年）に国立銀行条例を改正して不換紙幣の発行が認められるようになってからは、国立銀行の数が急増し、不換紙幣としての国立銀行紙幣が発行された。しかし翌1877年（明治10年）の西南戦争の戦費を賄うなどもあって紙幣発行額が急増し、1879年（明治11年）から1880年（明治12年）にかけてインフレーションを招いた。そのため紙幣整理が大隈財政と松方財政にて行われた。
国立銀行紙幣 特徴
各国立銀行が発行したため、発行者名は銀行ごとに異なるが、額面や形式は統一されている。また印刷は兌換紙幣に関してはアメリカの印刷会社コンチネンタル・バンクノート・カンパニーで行われた。対して、不換紙幣については日本国内で製造されており大蔵省紙幣局（現・国立印刷局）で印刷された。
兌換紙幣は二十円券から一円券まで5種類が発行されたのに対して、不換紙幣は五円券と一円券の2種類しか発行されていない。
図案については、兌換紙幣はアメリカの当時の紙幣の歴史的場面を描いたシリーズを参考にしたため、日本神話や元寇襲来などの歴史画や風景を主な題材にしていた。券面の寸法がアメリカの当時の紙幣と同じサイズであるほか、色合いや輪郭枠の構成なども非常に類似したものとなっている。後に発行された不換紙幣については兌換紙幣と異なった雰囲気のヨーロッパ型の紙幣となっており、こちらは殖産興業および富国強兵を題材にしている。
券面上には発行元の国立銀行の頭取・支配人の氏名が記載されているが、これ以降日本国内で発行された紙幣ではこのような例は存在しない。
国立銀行紙幣 額面
下記の通り、二十円券から一円券までの5種類の券種が製造発行された。題号（表題）はいずれの券種も「大日本帝國通用紙幣」である。
いずれの紙幣もアメリカに製造を外注したため、「アメリカ札」とも呼ばれた。銘板には外注先のコンチネンタル・バンクノート・カンパニーの名が記載されている。
図柄の題材となった歴史画や風景については、日本で作成した原画をアメリカに送付し、それを基にアメリカにて彫刻するという方法が取られている。しかしながら、その原画が紙幣用の精密な凹版彫刻の下絵としては相応しくない出来栄えであったことや、日本の文化に詳しくない彫刻者により原版彫刻時に適宜修正が行われるなどした結果、図案によってはやや不自然な表現となっているものも見受けられる。
国立銀行紙幣 額面
兌換文言として「此紙幣を持参の人𛀁は何時たりとも～圓相渡可申候也」、公債証書引当文言として「此紙幣の引當として日本政府の公債證書を東亰大藏省の出納寮に預候也」、法貨表示文言として「開港場輸出入税并に公債利息の外は此紙幣日本國中書面の金高に通用いたし政府𛀁可差出諸租税上納金或は政府より可渡俸給諸拂等にも無差支相用ふべきもの也」、偽造罰則文言として「此紙幣を贋造する者或ハ贋造の紙幣を通用する者或ハ贋造の版を所持する者或ハ此紙幣に用ふる紙肉を贋造する者ハ何れも皆國法を以て之を厳科に處すもの也」といった文言が券面に記載されているが、これらは当時のアメリカの紙幣にも記載されていた文言に倣ったものであり、内容を模倣し日本語訳したものである。
記番号については、兌換紙幣にはアルファベット記号とアラビア数字による記番号と、十二支の漢字記号と漢数字による記番号の、2種類の記番号が印刷されている。このうち、アルファベット記号とアラビア数字からなる赤色の記番号は「大蔵省記番号」と呼ばれ、アルファベット記号はAからJの10種類、アラビア数字は最大6桁で構成されている。一方、漢字記号と漢数字からなる緑色の記番号は「国立銀行記番号」と呼ばれ、漢字記号は十二支のうち子から酉までの10種類、漢数字は最大6桁となっている。
国立銀行紙幣 額面
全券種とも透かしは入っていない。用紙の原料は木綿を主体とするものであったが、後述の通り紙質が弱く耐久性に難があった。
使用色数は全券種とも、表面は9 - 10色（内訳は凹版印刷による主模様1色、兌換文言等の文言類1色、印章3色、記番号2色、銀行名・所在地名1色、頭取・支配人の記名捺印1 - 2色（印章・記番号等で同色のものもあるが別版のため別色扱い））、裏面は3色（内訳は凹版印刷による主模様2色、印章1色）となっているが、各国立銀行にて印刷された部分については発行元により色数の相違が見受けられる。主模様および文言類が印刷された半製品の状態でアメリカから日本へ輸入し、その後紙幣寮により大蔵卿印・出納頭印・記録頭印の押印と大蔵省記番号の印刷が行われた。大蔵省から各国立銀行に交付後、国立銀行記番号および発行元銀行名・所在地名の加刷と、頭取・支配人の記名捺印等は各国立銀行により行うこととなっていたが、国立銀行から紙幣寮が委託を受けこれらの作業を代行したケースもある。
表面右側には崖の上で筵を敷きその上で屈んでいる素戔嗚尊を、左側には八岐大蛇が酒甕と共に描かれている。素戔嗚尊が八岐大蛇を退治した神話に因んだ図柄である。裏面には大国主命の国譲りの神話の場面として、事代主神と建御名方神を従えた大国主命が矛を天照大神の使者である建甕槌神に引き渡す場面を描いている。
国立銀行紙幣 額面
表面に描かれた雅楽の演奏風景は、音楽を奏でて天岩戸を開いたとされる「天岩戸開き」の神話に因んだ図柄である。右側には鞨鼓、笙、横笛の演奏者、左側には釼太鼓と篳篥の演奏者が描かれている。裏面には三韓征伐の説話に因んだ光景として、軍団の先頭に立つ馬上の神功皇后と、その後ろに続く白馬に乗った武内宿禰やその他の武将が描かれている。なお神功皇后は後に発行される改造紙幣、武内宿禰は日本銀行券（日本銀行兌換銀券、日本銀行兌換券含む）でも紙幣肖像の人物として登場している。
表面右側には田植えをしている7人の女性が、左側には2人の農夫が稲刈りをしている様子が描かれている。しかしながら、田植えの風景の背後に積まれた稲束の山が不釣り合いなほど大きく描かれているほか、被っている笠や手にしている苗の形状が不自然となっているなど、実物を見たことがない彫刻者が作成したため違和感のある図柄となっている。裏面には日本橋と周辺の街並み、遠景には江戸城（皇居）の櫓と富士山が、通行人や行き交う舟などと共に描かれている。
国立銀行紙幣 額面
表面右側には新田義貞が太刀を海中に投じた直後の光景、左側には児島高徳が桜の幹に詩を刻んでいる光景を描いている。それぞれ、新田義貞が後醍醐天皇の勅命を受けて鎌倉幕府を攻めた際（鎌倉の戦い）、稲村ヶ崎より海中に太刀を投じて海神の怒りを鎮め潮を干かせ、軍勢を進めたという伝承に因んだ図柄と、児島高徳が隠岐に配流される後醍醐天皇の救出を果たせず、代わりに行在所の庭にあった桜の幹に天皇を励ます漢詩を書き残したという故事に因んだ図柄である。ただし、人物の表情がやや日本人離れしているほか、着用している衣装もやや不自然なものとなっている。裏面には皇居となった江戸城本丸の書院出二重櫓および御書院二重櫓が描かれている。これらの櫓は現在の皇居東御苑に存在したが、いずれも老朽化のため明治期に取り壊されたため現存しない。
表面の図柄については前述の通り2種類の説が存在する。一説は上毛野田道が蝦夷の奇襲攻撃を受ける光景、もう一説は源為朝が工藤茂光の軍船を迎え撃つ光景とされる。なお海岸で大型の弓を構える上毛野田道（または源為朝）の表面右側の図柄については、胴体と比べて頭部が異常に大きく描かれており人物像としては異様な意匠となっている。裏面は元寇の役の戦闘風景が描かれている。
下記の通り、五円券と一円券の2種類の券種が製造発行された。題号はいずれの券種も「大日本帝國國立銀行」である。
国立銀行紙幣 額面
紙幣寮を紙幣局と改め、洋式印刷で国内製造を始めた。日本国内でデザインや彫刻も含め一から製造された初の近代的な紙幣である。お雇い外国人として日本の紙幣製造の技術指導に当たったイタリア人のエドアルド・キヨッソーネが彫刻を手掛けた初の紙幣でもある。
紙幣発行高の増大や損傷紙幣の交換によりアメリカで製造された兌換紙幣（旧券）の在庫が残り少なくなったことによるものであるが、旧来の兌換紙幣は紙質が弱いため損傷し易く、加えて全券種同じ寸法であり彩色も全券種同様であったために、券種の混同や小額券を高額券に改竄した変造券が発生するなどの問題が発生していたため様式を改めて製造することとなった。
殖産興業および富国強兵を主題として、下記の五円券・一円券で採用された題材の他に農業を題材とした図案が検討されていたが、2種類の券種しか発行されなかったためこちらは発行されなかった。五円券・一円券以外の券種が製造されなかったのは、発行開始の予定が控えていた改造紙幣の製造準備に追われており紙幣製造現場の余力がなかったためである。
国立銀行紙幣 額面
支払文言として「此紙幣を持参の人にハ表面の金員通貨を以て交換すべし」、公債証書引当文言として「此紙幣の引當として日本政府の公債證書を大藏省出納局に預り候也」、条例改正・製造決議文言として「明治九年八月一日條例改正　明治十年四月十三日（五円券は「四月三日」）製造決議」、偽造罰則文言として「此紙幣ヲ贋造シ或ハ贋造ト知テ通用スル者ハ國法ニ處スベシ」といった文言が券面に記載されている。前述の兌換紙幣と異なり法貨表示文言は記載されていない。紙幣券面中央の「五圓」「壹圓」の額面金額の文字の上に「價」の文字が小さく表記されている。
記録局長および発行銀行の割印が印刷されている。これについては、製造時に原符と呼ばれる発行控えが紙幣右側についており、当時の運用としては、発行時にこれを切り離して発行の上、紙幣の回収時に記録局長および発行銀行の割印を照合していた。改造紙幣の記録局長の割印および日本銀行兌換銀券の旧券（大黒札）の文書局長の割印についても同様の運用がなされていた。
記番号については、兌換紙幣と異なり不換紙幣は漢数字による記番号（記号のみに大字採用）の1種類となっている。
全券種とも透かしは入っていない。紙幣用紙は雁皮が主原料で、三椏も混合されている。
国立銀行紙幣 額面
通称は「かじや5円」である。槌（ハンマー）で鉄塊を打つ職人、槌や火箸などの道具を手に蹄鉄を加工する鍛冶屋の親方、傍らに立つ助手の3人からなる鍛冶屋の作業風景と、遠景には1876年（明治9年）10月に完成した紙幣局工場の煙突、および鳳凰像を戴いた煉瓦造の紙幣局本館「朝陽閣」が描かれている。表面中央の菊花紋章の周囲には右側に桂、左側に樫、下側に勲章の菊花章があしらわれている。裏面の恵比寿神の肖像は、当時の紙幣局の職員をモデルとしてデザインしたものとされる。恵比寿神の周囲には、恵比寿神のシンボルである釣り竿と鯛のほか、商売に関連した算盤、帳簿と、恵比寿神に因んだ図柄として打出の小槌、鍵、巻物、大判小判などがあしらわれている。
使用色数は、表面は5 - 6色（内訳は凹版印刷による主模様1色、地模様1色、印章・記番号・発行元銀行名2色、頭取・支配人の記名捺印1 - 2色（印章・記番号等で同色のものもあるが別版のため別色扱い））、裏面は4色（内訳は凹版印刷による主模様1色、地模様1色、印章1色、発行元銀行名・所在地名1色）となっているが、頭取・支配人の記名捺印については発行元により彩色の相違が見受けられる。
通称は「水兵1円」である。舵輪を操舵する2人の水兵と、遠景には航行する船舶、灯台、倉庫や貨物など埠頭の風景が描かれている。このうち、灯台は神奈川県の三浦半島観音崎にある観音埼灯台とされる。表面中央の菊花紋章の周囲には右側に桂、左側に樫、下側に勲章の菊花章があしらわれている。裏面の恵比寿神の肖像は、当時の紙幣局の職員をモデルとしてデザインしたものとされる。恵比寿神の周囲には笹の葉が円形状に配置され、恵比寿神のシンボルである釣り竿と鯛のほか、商売に関連した図柄として算盤、帳簿などがあしらわれている。
使用色数は、表面は5 - 6色（内訳は凹版印刷による主模様1色、地模様1色、印章・記番号・発行元銀行名2色、頭取・支配人の記名捺印1 - 2色（印章・記番号等で同色のものもあるが別版のため別色扱い））、裏面は3色（内訳は凹版印刷による主模様1色、印章1色、発行元銀行名・所在地名1色）となっているが、頭取・支配人の記名捺印については発行元により色数の相違が見受けられる。
国立銀行紙幣 廃止
日本銀行の設立により1885年（明治18年）から日本銀行券（日本銀行兌換銀券）が発行開始されたことを受け、西南戦争等を発端としたインフレーション沈静化を目的とした紙幣整理の政策の一環として1896年（明治29年）3月9日に公布された「国立銀行紙幣の通用及引換期限に関する法律」に基づき、1899年（明治32年）12月9日をもって国立銀行紙幣の法的通用が禁止され廃止となった。なお、同年末には政府紙幣である明治通宝及び改造紙幣も通用停止となっており、これらにより日本国内で流通する紙幣は日本銀行券へ一元化された。
朕帝国議会の協賛を経たる国立銀行紙幣の通用及引換期限に関する法律を裁可し茲に之を公布せしむ。
　御名御璽
明治29年3月7日
　　内閣総理大臣 侯爵 伊藤博文
　　大蔵大臣 　　子爵 渡辺国武
法律第8号
第1条　国立銀行紙幣の通用期限は明治32年12月9日とす。
第2条　国立銀行紙幣を所持する者は前条期日の翌日より換算し満5か年内にその引換を政府に請求すべし。
　前項の引換期日を過ぐるときは全て所持人の損失とす。
第3条　本法は官命又は平穏鎖店に係る国立銀行の紙幣には之を適用せず。
国立銀行紙幣 変遷
後継は1885年（明治18年）5月9日から翌1886年（明治19年）にかけて発行開始された日本銀行兌換銀券（旧十円券、旧五円券、旧一円券）である。ただし日本銀行兌換銀券では二十円券および二円券は発行されなかった。
この他に、発行開始当初から明治通宝、1881年（明治14年）2月以降は改造紙幣が並行して通用していた。
国立銀行紙幣 備考
現存数が少ないため、現代の古銭市場では全体的に数万円～数十万円以上の高値で取引され、特に兌換紙幣の十円券と二十円券は現存数が非常に少なく数百万円～数千万円のオーダーで取引されている。
南アンダマン島
南アンダマン島（みなみアンダマンとう、英: South Andaman Island）は、アンダマン諸島南部の島。人口は2011年時点で209,602人であり、アンダマン諸島の人口の大部分を占める。面積は1,262k㎡で諸島で3番目に大きい島。中心地は島の南東岸にあるポートブレア。
約20万人の島民のうち大半はインド系の移民であり、先住民族は2553人に過ぎない。島内の一部は先住民族の保護区になっており、立ち入るには自治大臣が発行する通行許可証が必要となる。2004年のスマトラ島沖地震では、近隣の島と同じく多数の死者を出した。
国鉄5700形蒸気機関車
5700形は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道院に在籍したテンダ式蒸気機関車である。
国鉄5700形蒸気機関車 概要
本形式は、アメリカのスケネクタディ社(Schenectady Locomotive Works)で製造されたもので、日本で初めて導入されたスケネクタディ製の蒸気機関車である。車軸配置は、旅客列車牽引用として4-4-0(2B)で単式2気筒、飽和式である。本形式は、鉄道作業局（官設鉄道）、九州鉄道、北海道炭礦鉄道により、合わせて59両が導入された。
本形式の形態は一様ではなく、注文主によってわずかずつ異なっていた。主な相違点は、ワゴントップ型ボイラーの上辺形状と、クロスヘッド滑り棒の形状と本数にある。鉄道作業局のものは、ボイラーの傾斜部分が急で、滑り棒は1本であるのに対し、九州鉄道のものはボイラーの傾斜が緩く滑り棒は4本、北海道炭礦鉄道のものはボイラーの形状は九州鉄道と同じく緩いタイプであるが、滑り棒は4本である。また、炭水車の台車も3軸固定式と片ボギー式の2種がある。
これらは、1906年（明治39年）制定の鉄道国有法により全て国有鉄道籍となり、1909年制定の鉄道院の車両形式称号規程では、58両が5700形となった。1両の不足は、日露戦争で陸軍に徴発された際、1両が未帰還となったためである。
国鉄5700形蒸気機関車 鉄道作業局
鉄道作業局へは、1897年（明治30年）に10両（製造番号4613 - 4622）が導入された。これらは、AO形後にD10形と称され、番号は242 - 251であった。日本に到着後は、東海道線中部で使用された。1904年（明治37年）から1905年（明治38年）にかけて、陸軍の要請により供出され、満州に設立された陸軍野戦提理部で使用された。この内の242は、満州で使用中に大破し、廃車されたため、1909年の改番では9両が5700 - 5708に改められた。その後は、水戸周辺や奥羽線の米沢・横手間に転じ、最後は北海道に渡った。
国鉄5700形蒸気機関車 九州鉄道
九州鉄道へは、1897年から3年度にわたって計36両が導入された。その詳細は次のとおりである。
九州鉄道では、1897年製の12両を55形、1898年および1899年製の24両を116形と称したが、これは炭水車の台車が3軸固定であったか、片ボギー式であったかの差である。1909年の改番の際には、5700形（5709 - 5744）となった。これらは、最後まで九州を離れることはなかった。
国鉄5700形蒸気機関車 北海道炭礦鉄道
北海道炭礦鉄道では、1901年および1906年に計13両を導入した。その状況は次のとおりであるが、1906年製はアメリカン・ロコモティブに統合されて後の製造である。
そのうち1901年製の8両はL形、後にヌ形と称し、1906年製の5両はヨ形と称した。形式が2つに分かれたのは、九州鉄道のものと同様に、炭水車の台車が3軸固定であるか、片ボギー式であるかの差である。1906年製の予定番号は前記のとおり71 - 75であったが、実際には直接74 - 78とされた。1909年の改番の際には、5700形（5745 - 5757）に改められた。
これらも、北海道を離れることなく、旧鉄道作業局の9両ともに室蘭線等で使用された。
1905年にはボールドウィンにおいて同仕様機（後の鉄道院5800形）が3両（68 - 70）製造されている。これは、1901年製のヌ形の仕様でボールドウィンに発注されたものであるが、蒸気ドームの形状や炭水車の台車構造が異なることからヨ形を称した。1906年製の5両は、このヨ形の仕様をもって、アメリカン・ロコモティブに発注されたものといえる。
国鉄5700形蒸気機関車 廃車と譲渡
廃車は、1928年から北海道の分について開始され、1931年、1933年、1934年に大部分が廃車となり、1936年をもって、鉄道省からは形式消滅となった。これらのうち8両は下記のとおり払い下げられたが、樺太庁鉄道に移管された2両については、1943年に実施された南樺太の内地化により、鉄道省に編入されたが、太平洋戦争敗戦後の状況については不明である。他に5750の炭水車が1931年に夕張鉄道に払い下げされ、水運車として使用されている。
関西フォーク
関西フォーク（かんさいフォーク）とは、1960年代後半から1970年代初頭にかけて、関西から生まれたフォークソングのジャンルである。反戦歌やプロテストソングを含んでいた。
関西フォーク 関西フォークの歴史
軟弱とも見られたカレッジ・フォーク中心のフォークが大きく変化したきっかけは、京都の学生のフォーク・バンドであるザ・フォーク・クルセダーズの登場も一つの契機だった。ザ・フォーク・クルセダーズは、1967年に京都で開催された第1回フォークキャンプに参加し、自主的な音楽活動の中心的な役割を果たしていた。ザ・フォーク・クルセダーズがアマチュア時代に自主制作したアルバム『ハレンチ』に収録されていた「イムジン河」が京都、「帰って来たヨッパライ」が神戸のラジオで放送され、メジャーデビュー後、大ヒットとなった。
これまでのフォークソングと違ったメッセージ性の強い、アンダーグラウンドな音楽の登場で、フォークブームが巻き起こった。フォーク・クルセダーズが活動を終えると、高石ともやや中川五郎、五つの赤い風船などが続き、高田渡や遠藤賢司も関西に活動の「拠点を移し」、岡林信康の登場で最高潮を迎えた。1967年から関西フォークキャンプなどを端緒として、関西各地でフォークの拡大が見られた。
欧米でのベトナム反戦運動や学生運動、ヒッピー・ムーブメント、公民権運動や、日本の全共闘運動激化の時代背景の中、差別や社会への批判を歌詞にしたフォークは学生や若者たちから支持を受けた。新宿駅西口広場の『フォーク・ゲリラ』による反戦集会には数百人が参加した。
関西フォーク 関西フォークの歴史
1969年から岐阜県恵那郡坂下町（現在の中津川市）で『全日本フォークジャンボリー』、1971年から大阪で『春一番』がはじまった。近畿放送（現在の京都放送）で1960年代から70年代に音楽番組を担当していたディレクターの川村輝夫は、ザ・フォーク・クルセイダーズの「イムジン河」が1968年に発売中止になった後もラジオでかけ続けるなど、関西フォークのシンガーたちの楽曲を積極的に放送して応援した。
京都の喫茶店「ほんやら洞」を拠点に活動していた有馬敲、片桐ユズルらオーラル派と呼ばれる詩の朗読に取り組む詩人たちがいた。片桐ユズルは、関西のフォークの状況などを伝えるミニコミ「かわら版」に執筆し、有馬敲の詩に関西フォークのミュージシャンたちが曲をつけて歌ったオムニバスLP『ぼくのしるし　わらべうた24』が「1970年に発表」されるといった動きもあった。
関西フォーク 関西フォークの歴史
また、中山容は、片桐ユズルとともに、ボブ・ディランの楽曲の歌詞の翻訳に力を入れた。それらは、フォークキャンプコンサートなどの取り組みを通じて、さらに補作され、普及していった。全国的に火がついたブームであったが、全共闘運動などの消滅により、フォークソングが「アングラ」からニューミュージックなどの「メジャー」へと移行していった。
『春一番』も1979年を最後に中断するなか、京都では高石ともやなどが中心に1985年まで『宵々山コンサート』や『コンサート 夏の時代』などの活動を継続していた。
1994年から京都での『宵々山コンサート』が復活。2009年、会をまとめていたスタッフが死去し、継続が困難になり、第29回で宵々山コンサートはいったん終了。しかしフォーク・ファンから復活を望む声が多く、会が永六輔・高石ともやと最後の宵々山コンサートの開催を決定し、2011年「第30回宵々山コンサート」を開催した。阪神・淡路大震災のあった1995年には『春一番』が大阪城野外音楽堂で復活。
1999年、フォークキャンプのリーダー的存在だった藤村直樹が高石ともや、高田渡、豊田勇造、中川五郎、中山ラビ、中川イサト、遠藤賢司ら往年のフォークキャンプ参加者に呼びかけて、京都市の円山公園音楽堂で『京都フォークキャンプコンサート』を開いた。
きたやまおさむ企画の『コンサート 夏の時代』は、2000年に大阪で一度だけ復活した。
2009年、中津川で『全日本フォークジャンボリー』を受け継ぐ『'09 椛の湖フォークジャンボリー』が開催された。
福岡風太、阿部登がプロデュースする『春一番』は、会場を服部緑地野外音楽堂に変えて毎年継続中。しかしながら、主要メンバーの他界もあり、2020年が最後の春一番となる模様。
ロバート・セシル (初代セシル・オブ・チェルウッド子爵)
初代セシル・オブ・チェルウッド子爵、エドガー・アルジャーノン・ロバート・ガスコイン＝セシル（Edgar Algernon Robert Gascoyne-Cecil, 1st Viscount Cecil of Chelwood, CH PC QC、1864年9月14日-1958年11月24日）は、イギリスの弁護士、政治家、外交官、貴族である。国際連盟の創設者の一人で、長年のその功績を称えられ、1937年にノーベル平和賞を受賞した。
1923年まではロバート・セシル卿（Lord Robert Cecil）の儀礼称号を使用した。
ロバート・セシル (初代セシル・オブ・チェルウッド子爵) 生涯
3度にわたって首相を務めた第3代ソールズベリー侯爵ロバート・ガスコイン＝セシルの6番目の子供、三男としてロンドンに生まれた。
彼は13歳まで家庭で教育を受けたが、彼は自伝の中で、この期間はその後イートン・カレッジで学んだ4年間よりもより高度でより興味深かったと述べている。彼はオックスフォード大学のユニバーシティ・カレッジで大学時代をすごし、ディベートで名声を得た。法律を勉強し、1887年23歳の時に弁護士活動の許可を得た。彼はこの2年後に結婚したが、エレノア・ラムトン（Eleanor Lambton）と結婚したことは今までしたことの中で最も賢いこと（the cleverest thing he had ever done）だったとよく語った。1887年から1906年にかけて、彼の仕事は普通法の整備、大法院でのたまの仕事、増えつつある議会での仕事など、法律に関するものばかりであった。また『Principles of Commercial Law』というタイトルの共著にも参加した。
1906年、セシルは保守党から立候補して庶民院の議員に選ばれ、1906年から1910年まで務めた。次の年には2つの選挙に落選し、1911年には独立保守政党からハートフォードシャーの議員に選ばれた。
ロバート・セシル (初代セシル・オブ・チェルウッド子爵) 生涯
第一次世界大戦が始まった年には50歳だったが、セシルは国際赤十字に赴き、働いた。しかし1915年に連立政権が発足すると、彼は1916年から1918年までアーサー・バルフォア外務大臣の下で副大臣となり、敵に経済的、商業的圧力をかける方法を考えた。
1916年9月には、1ページ目に国際連盟創設の内容を含む、戦争を避けるための提案を閣内で回覧にまわし、バルフォアによって設けられた外務省で国際連盟を構想する役職に任じられた。
第一次世界大戦後、国際連盟が発足してから1946年に消滅するまでのおよそ30年間、セシルの生活はほとんどが国際連盟のために費やされた。また、国際連盟連合の会長も務めた。パリ講和会議で、彼は国際連盟に関するイギリスの代表を務めた。日本が国際連盟の規約に人種差別撤廃の規定を盛り込もうとした際には、強硬に反対し、最終的にはこの案はアメリカ大統領ウッドロウ・ウィルソンによって退けられた。エスペランティストのセシルは1921年に言語の問題を解決するためにエスペラント語を国際連盟の作業言語にする提案を書き、後に第二次エチオピア戦争やミュンヘン会談での宥和政策を批判するなど熱心な集団安全保障の推進者でもあることから1922年には相互援助条約案を起草するも何れも廃案にされた。
ロバート・セシル (初代セシル・オブ・チェルウッド子爵) 生涯
1920年から1922年には南アフリカ自治領の国際連盟代表を務め、1923年にはアメリカ合衆国に5週間滞在し、アメリカの民衆に国際連盟の意義を伝えた。1923年から1924年には王璽尚書の地位に就き、1924年から1927年にはランカスター公領大臣を務めた。
1927年にジュネーヴで行われた海軍会議では、イギリスがイギリス帝国及びその貿易や情報を守る為に少なくとも70隻の巡洋艦が必要だとするイギリスの主張にアメリカが異を唱えて会議が不調に終わった。巡洋艦のサイズと大砲の口径で譲歩する代わりにイギリスの巡洋艦を70隻から50隻に削減する案がアメリカから出されたが、イギリス政府は巡洋艦を減らさずに会議から降りてしまった。代表団の一員として参加していたセシルはこれを見て、政府の役職を辞任した。
セシルは1923年から1945年までイギリスの国際連盟の代表を務め、フランスで世界平和連合や国際平和キャンペーンと呼ばれる運動をフランス人民戦線の左派系政治家らとともに興し、会長を務めた。またこの頃には、国際連盟での講演を集めた1928年の『The Way of Peace』、自身と国際連盟の関わりを書いた1941年の『A Great Experiment』、1949年の詳しい自伝『All the Way』などの著書を出版した。
ロバート・セシル (初代セシル・オブ・チェルウッド子爵) 生涯
彼は爵位の他に、1956年にはCompanion of Honourに叙せられ、1924年から1927年までアバディーン大学の学長（rector）を、1918年から1944年にはバーミンガム大学の総長（chancellor）を務めた。1924年にはウッドロウ・ウィルソン基金より平和賞を受賞し、そして1937年にはノーベル賞を受賞した。またエジンバラ大学、オックスフォード大学、ケンブリッジ大学、マンチェスター大学、リバプール大学、セント・アンドルーズ大学、アバディーン大学、プリンストン大学、コロンビア大学、アテネ大学から名誉学位も受けている。
1946年春、彼は81歳の時にジュネーヴで開催された最後の国際連盟総会に出席し、彼の結びのスピーチ「The League is dead; long live the United Nations!」（国際連盟は死んだ、国際連合万歳！）で幕を閉じた。
その後、貴族院の議員となったり、国際連盟連合を発展的解消した国際連合協会の名誉会長として国連を支援しながら13年間生きた。1958年11月24日に亡くなったが、相続人がいなかったため爵位は途絶えた。
北海道炭礦鉄道ヨ形蒸気機関車
北海道炭礦鉄道ヨ形蒸気機関車
かつて北海道炭礦鉄道に在籍した、車軸配置4-4-0(2B)のテンダー機関車である。国有化後、メーカーの違いにより次の2形式に分かれた。
哺乳形類
哺乳形類（ほにゅうけいるい、Mammaliaformes）は、プロバイノグナトゥス類に属する脊椎動物の一群である。ママリアフォルムス、哺乳型類ともいう。
哺乳形類 進化史
哺乳類のクラウングループと、かつて暁獣亜綱（暁獣類、Eotheria）に分類されていたモルガヌコドン目やドコドン目などの哺乳類の原始的なグループとされた系統を含む。
哺乳形類の起源は、中生代三畳紀後期といわれる。約2億2,500万年前の地層から、1989年、知られうる最古の哺乳形類、アデロバシレウスが発見されている。
その祖先は有羊膜類の二大グループの一方、単弓類のキノドン類である。単弓類は、もう一方の大グループである竜弓類（この中から爬虫類が現れた）とは古生代石炭紀中期に分岐し、独自の進化を遂げたグループである。単弓類はペルム紀末の大量絶滅（P-T境界）において壊滅的なダメージを受け、キノドン類などごくわずかな系統のみが三畳紀まで生き延びている。
哺乳形類 進化史
哺乳形類は、低酸素状態が続く三畳紀の気候に適応する形でキノドン類の中から現れた。この一群は、顎関節の改変、四肢の直立化および呼吸器の改良など、キノドン類で見られた進化をより押し進めた形態が見られる。誕生直後の哺乳形類は三畳紀後期初頭に発生した中規模の大量絶滅を生き延びたものの、恐竜などに主要なニッチを奪われていた。なかにはカストロカウダのように水辺へと生活の場を求めたものもいたが、大半は、夜への進出を余儀なくされた。当時の生物にとって、夜という世界への進出は、非常に困難に満ちたものであった。日光の恩恵を受けることのできない夜間においては、体温の維持は困難である。ゆえに、恒温化は必須であった。そのために、より効率的に獲物を発見することのできる聴覚の発達が促された。また、獲物を捕らえるための四肢も、より活発な行動ができる形態へと進化した。同時に、キノドン類において発達しつつあった咬頭が複雑化し、より効率的に咀嚼できるようになった。これは、恒温化が進んだことで、多くのカロリーを必要としたためと言われる。しかし、夜間に確保できる食料は限られるため、大半の哺乳形類は現生のトガリネズミや齧歯類などと大差ない大きさ、姿であった。
この状況は、白亜紀末（K-Pg境界）の大量絶滅が発生するまで変わることはなかった。しかし、哺乳類は地道に進化を重ねており、それが、恐竜絶滅後の爆発的適応放散につながった。そのなかで、哺乳類に先駆ける形で放散していた哺乳形類たちは、後発の哺乳類との競合に敗れて姿を消していった。
哺乳形類 特徴
かつて哺乳類の定義に使われた顎関節は、高度に進化したキノドン段階においては従来の方形骨 - 関節骨に加え、鱗状骨（側頭骨の一部） - 歯骨（下顎骨）の二重関節となっていた。そして、方形骨と関節骨が顎関節から外れた時点で（広義）哺乳類——哺乳形類とされる。しかし、この時点では関節から外れたというだけであり、未だ顎に付いたままであった。これらが内耳に取り込まれ、関節骨が槌骨、方形骨が砧骨として耳小骨となるのは、（狭義）哺乳類の段階となってからである。つまり、聴覚機能を強化していく過程の中間的な段階にあると言える。現生の哺乳類においても、胎児の段階でこれらの骨が当初顎関節として発生し、やがて内耳へと移動していく様子を観察することができる。また有袋類においては、この骨が移動するのは、出産後、母親の袋の中にいる段階であるという。
この改変は、顎関節の重要度が低下したことにより可能となったとされる。盤竜類など初期単弓類や爬虫類においては、単純に咀嚼筋が顎を引き上げるため、顎関節に下向きの負荷がかかることになる。しかし後期獣弓類では、歯骨の筋突起が発達して咀嚼筋が交差する形で付着し、下顎全体を持ち上げるようになった。そのため、顎関節の負荷が大きく減少したのである。これにより、顎関節の改変を行う下地ができたと言える。
哺乳形類 特徴
これは、複数の種において平行して起きた進化であるといわれている。ジュラ紀の哺乳形類ハドロコディウムは、既に麟状骨 - 歯骨関節を完成させ、発達した大脳皮質を持っていた。しかし、同時期の狭義哺乳類には、未だ麟状骨 - 歯骨に加えて方形骨 - 関節骨の二重関節という古い形質を引きずるものもいたからである。
この進化は、四肢の直立化とも関連があると思われる。つまり、初期単弓類の段階においては頭蓋と地面が近い距離にあり、角骨の反転板などを通じて振動を拾い上げ、耳小柱（後の鐙骨）を介して内耳に伝えていた。しかし、獣弓類、キノドン類へと進化するに連れて四肢の直立化が進み、頭蓋が地面から高く持ち上げられることになった。そのために聴覚機能を強化する必要に迫られ、哺乳類段階に至る過程で顎関節の蝶番を耳小骨として中耳に取り込む過程にあるといえる。またこれは、優れた聴覚を必要とする夜への進出へと関連があると思われる。これと同時に大脳皮質の発達が見られている。外界の音を聞き分け、その方角や距離を推定するといったことなどが、大脳新皮質の発達を促したとされる。また、それとは別に哺乳形類とキノドン類の幼生の類似（脳函が大きく頭頂の稜が狭い、頬骨弓の位置が低い）などから、ネオテニー（幼生成熟）による進化とする説もある。
哺乳形類 特徴
夜への進出は、恒温性とも大きな関連がある。体毛は哺乳類の大きな特徴の一つであるが、軟組織であるため化石には残りにくい。中国で発見されたカストロカウダには体毛の痕跡が確認されているが、これは希有な例である。
哺乳形類 系統
従来哺乳類は、顎関節の特徴で定義されてきた。しかし近年、中間的な化石が出現するなどこの定義が適用できないケースが増えたため、現生種を含む最も小さい単系統となるよう、系統学的に厳密に再定義することが多くなった。これにより、単孔類と獣亜綱の共通先祖以前の梁歯目などの原始的なグループが哺乳類から外れることになる。それらを含めた広義の哺乳類は哺乳形類とされた。
以下に分類体系を示すが、化石記録の乏しさのために、正確な系統発生については議論の余地が多い。また、獣歯類を含んだより広義の「ママリアモルファ Mammaliamorpha」という分類群も提案されている。
有羊膜類 Amniota
竜弓類 Sauropsida
爬虫類 Reptilia
単弓類 Synapsida
†盤竜類 Pelycosauria
獣弓目 Therapsida
†異歯亜目 Anomodontia
獣歯類 Theriodontia
キノドン亜目 Cynodontia
ユーキノドン下目 Eucynodontia
プロバイノグナトゥス類 Probainognathia
哺乳形類 Mammaliaformes
近藤明広
近藤 明広（こんどう あきひろ、男性、1985年4月3日 - ）は、日本のプロボクサー。埼玉県加須市出身。第55代日本ライト級王者。元WBOアジア太平洋ライト級王者。第42代OPBF東洋太平洋スーパーライト級王者。WBOアジア太平洋王座戦として日本初開催となった試合で戴冠した選手。一力ボクシングジム所属。
近藤明広 来歴
小学生の時から地元の少年野球団に所属し、中学生時代も部活動とリトルシニアリーグで野球を続けるが、中学3年生の時にプロボクサーの畑山隆則の世界戦を見てプロボクサーに憧れて地元の埼玉池田ジム（現・18鴻巣ジム）でボクシングを始める。
2001年4月、白鷗大学足利高校に進学する。
2003年、夏の全国大会、長崎インターハイ、ライト級で準優勝。
2004年、東洋大学経営学部経営学科に進学。
2006年3月、プロに転向するため東洋大学を中退し、日東ジムに所属する。
2006年5月22日、プロデビュー。
2007年12月22日、全日本新人王決定戦で3-0の判定勝利を収め、全日本ライト級新人王を獲得。
2009年8月1日、日本ライト級王者三垣龍次（M.T）に挑戦し、初回45秒TKO勝ちで王座を獲得。
2009年12月19日、後楽園ホールで日本ライト級1位の加藤善孝（角海老宝石）と対戦し、3回にダウンを奪い試合を優位に進め、後半の加藤の反撃を凌ぎきり10回2-1（96-93、96-94、94-95）の判定勝ちを収め初防衛に成功した。
2010年4月22日、チャンピオンカーニバルにおいて日本ライト級1位の荒川仁人（八王子中屋）と対戦し、10回0-2（94-96×2、95-95）の判定負けを喫し2度目の防衛に失敗、王座から陥落した。
近藤明広 来歴
2010年8月21日、鎧塚真也（協栄）とライト級8回戦を行い、8回3-0（80-73、79-73、79-74）の判定勝ちを収め再起した。
2010年12月22日、小澤大将（全日本パブリック）とライト級8回戦を行い、8回2-1（78-76、77-76、76-77）の判定勝ちを収めた。
2012年3月6日、チャンピオンカーニバルにおいて日本ライト級王者加藤善孝（角海老宝石）に挑戦し、10回1-2（94-97、95-96、97-94）の判定負けを喫し王座返り咲きに失敗した。
2012年6月28日、齋藤丈裕（新日本木村）と61.7kg契約8回戦を行い、5回2分22秒TKO勝ちを収め再起した。
2012年12月10日、小池浩太（ワタナベ）と63.0kg契約8回戦を行い、8回3-0（78-76、77-76×2）の判定勝ちを収めた。
2013年4月17日、ファーサンハン・オー・ベンジャマーッ（タイ）と63.0㎏契約8回戦を行い、3回1分58秒TKO勝ちを収めた。
2013年12月26日付けでJBCに引退届を提出し、一度は引退扱いになったものの、年明けから再起を決意し、東ジムから一力ジムに移籍して2014年3月31日付でライセンスを再交付され現役復帰した。
近藤明広 来歴
2014年4月23日、元日本ライト級王者で元OPBF東洋太平洋ライト級王者の荒川仁人（八王子中屋）と62.0kg契約10回戦を行い、10回0-3（92-98、94-97、95-96）の判定負けを喫し復帰戦を白星で飾れなかった。
2014年11月17日、ケーオクラー・チャイヨンジム（タイ）と63.0kg契約8回戦を行い、初回1分45秒KO勝ちを収めた。
2014年12月15日、山田智也（協栄）とライト級8回戦を行い、8回1-2（76-77、75-76、77-76）の判定負けを喫した。
2015年3月16日、元OPBF東洋太平洋スーパーバンタム級王者のジムレックス・ハカ（フィリピン）と62.6kg契約8回戦を行い、4回2分45秒TKO勝ちを収めた。
2015年4月22日、後楽園ホールで原田門戸（横浜さくら）と62.0kg契約8回戦を行い、8回1-2（74-79×2、77-76）の判定負けを喫した。
2015年7月27日、IBF世界スーパーライト級10位のパトンサック・パトンポートン（タイ）と63.5kg契約8回戦を行い、4回1分55秒KO勝ちを収めた。
2015年11月16日、ワッチャーラ・リアンプラシード（タイ）と62.5kg契約8回戦を行い、8回3-0（80-73、79-73、79-75）の判定勝ちを収めた。
近藤明広 来歴
2016年3月17日、後楽園ホールで行われた「ファイティングビー16」で山口祥吾（唯心）と62.0kg契約8回戦を行い、8回3-0（3者共78-74）の判定勝ちを収めた。
2016年6月13日、ダーオルアン・ルークバーンスワン（タイ）と62.0kg契約8回戦を行い、初回2分54秒TKO勝ちを収めた。
2016年9月13日、後楽園ホールでジェフリー・アリエンザ（フィリピン）とWBOアジア太平洋スーパーライト級王座決定戦を行い、11回1分20秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2016年12月12日、後楽園ホールで行われた「ファイティングビーvol.19」でパランペッチ・シスパーサク（タイ）と62.0kg契約8回戦を行い、3回1分29秒KO勝ちを収めた。
2017年3月13日、後楽園ホールで行われた「A-sign.Bee2」でパトンサック・パトンポートン（タイ）と63.6kg契約8回戦を行い、2回2分47秒KO勝ちを収め1年10ヵ月ぶりとなる再戦を制した。
2017年5月26日、後楽園ホールで行われた「A-sign.Bee vol.3」で日本スーパーライト級10位の岡崎祐也（中内）とスーパーライト級8回戦を行い、6回1分24秒TKO勝ちを収めた。
近藤明広 来歴
2017年8月31日、IBF世界スーパーライト級王者テレンス・クロフォード（アメリカ合衆国）の王座返上に伴いIBF世界スーパーライト級1位のセルゲイ・リピネッツ（ロシア）とIBF世界スーパーライト級王座決定戦に関する対戦交渉を行い、同年9月30日までに合意するよう指令を受けた。
2017年11月4日、ニューヨークのバークレイズ・センターでデオンテイ・ワイルダーVSバーメイン・スタイバーン第二戦の前座でテレンス・クロフォード（アメリカ合衆国）の王座返上に伴いIBF世界スーパーライト級1位のセルゲイ・リピネッツ（ロシア）とIBF世界スーパーライト級王座決定戦を行い、12回0-3（110-118、111-117×2）の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。アメリカ合衆国ではShowtimeのボクシング中継番組チャンピオンシップ・ボクシングで中継された。
2018年3月2日、後楽園ホールで行われた「A-sign.Bee11」でリクヒット・サンリッツとスーパーライト級8回戦を行い、4回2分48秒TKO勝ちを収め再起戦を飾った。
2018年7月13日に後楽園ホールにてクウエ・ピーター（大橋）と対戦する予定であったが、ピーターの負傷により中止となった。
2018年9月1日、後楽園ホールにて宮崎辰也（マナベ）と対戦し、5回55秒TKO勝ちを収めた。
近藤明広 来歴
2019年2月18日、後楽園ホールでIBF世界スーパーライト級挑戦者決定戦としてIBF世界スーパーライト級6位のドウヌア・サックリンと対戦したが、5回1分47秒KO負けを喫し、ジョシュ・テイラーへの挑戦権を獲得することはできなかった。
2019年7月12日、後楽園ホールで日本ユーススーパーライト級王者の平岡アンディ（大橋）と対戦し、10回0-3（93-97、93-98、92-98）で判定負けを喫した。
2019年11月15日、後楽園ホールで柳達也（伴流）を相手に再起戦を行い、8回3-0（78-74×2、77-75）で判定勝ちを収め、再起に成功した。
2020年12月10日、後楽園ホールで日本スーパーライト級王者の永田大士に挑戦するも、7回0-1（66-67、67-67×2）の負傷判定により引き分けとなり、王座獲得に失敗した。
2021年5月28日、後楽園ホールで日本スーパーライト級4位のアオキクリスチャーノと対戦し、8回0-3（75-76、74-77×2）で判定負けを喫した。
2022年6月14日、後楽園ホールでOPBF東洋太平洋スーパーライト級王者の麻生興一に挑戦し、2回2分7秒TKO勝ちを収め王座を獲得した。