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韓国グランプリ 2016年大会と違約金問題
韓国の大会組織委員会は、契約最終年となる2016年大会も予想される不採算を理由に開催しないことを望んでいたが、F1の興行権を持つフォーミュラワン・マネジメント（FOM）から、不開催の違約金として、開催した場合の赤字額より高額となる開催権料4300万ドル、もしくはその倍額の8600万ドルを支払わされる可能性が発生したため、一転して2016年は開催するとの意向を示した。その一方で「違約金交渉」も予定しており、交渉次第ではFOMが訴訟を提起する可能性があることについて韓国側は「訴訟による利益が見込めないため、FOMは訴訟しない」と判断しているとされる。
フリート
フリート
Fleet
何らかの集まりを意味する言葉。艦隊からの派生語か。
企業などで事業に用いる車両（Fleet vehicle(s)）、航空機、船舶の集まりのこと。自動車に関しては社用車、事業用自動車を参照。
フリートユーザー - 輸送機械を販売する事業者から見た時に、上記を有する法人を意味する言葉。運送会社、航空会社、自動車を営業に使う企業、官公庁など。
フリート販売 - 自動車などを大口顧客へ販売すること。営業車やレンタカー業界などへの一括販売。
企業における製品全体のこと。「フォード自動車のフリート」「ボーイング社のフリート」など。
Van Fleet
オランダ語起源の姓。
Fried
ドイツ人の姓。
Frites
Frito
アダム・フリーランド
アダム・フリーランド（Adam Freeland, 1973年8月7日 - ）は、ブレイクビーツのDJ及び作曲家。
マリン・パレード (Marine Parade) というレーベルを運営しており、ブライトンに居住している。作曲家としてはケヴィン・ベベルとツナミ・ワンというユニットを組み、フリーランド名義ではソロアルバムをリリースしている。DJとしてはフルネームで活動している。
アダム・フリーランド
1996年のミックスアルバム『Coastal Breaks』はニュー・スクール・ブレイクスの先駆けとなった。その後ミックスアルバム『Tectonics』、『On Tour、Fabriclive』、『Back To Mine』をリリース。2003年にはフリーランド名義としてはデビューアルバムとなるNow & Themをリリース。このアルバムの楽曲はパンク、ヒップホップ、エレクトロ、ダブ、レゲエ、ロックの要素を含んでいる。『We Want Your Soul』はヒットし、彼はサラ・ヴォーンの『Fever』、ドアーズの『Hello, I Love You』をリミックスした。また『Big Wednesday』が『アニマトリックス』のサウンドトラックで使われた。『Global Underground』では彼のスタイルがドローン・ ロック、エレクトロ・パンクなどに広がりつつも、ブレイクビーツを基礎としているのを見ることができる。フリーランドはアルバムの音について「E-ドローン」と語っている。
2008年の楽曲「KIN」はサバイバル・インターナショナル・チャリティに貢献した。
ドレッセル
ドレッセル（Dressel）は、ドイツ発祥の姓。
ボディステップ
ボディステップ（英語: BODYSTEP™）は、レスミルズプログラムの一種で、ステップ台を利用した昇降する形式の有酸素運動を主体としたフィットネスプログラムである。
ボディステップ 概要
レスミルズプログラムとは、ニュージーランドに本社を置く、「Les Mills International」が考案し、世界中に発信しているフィットネスプログラムである。日本ではコナミスポーツクラブが総代理店であり、コナミスポーツクラブの看板プログラムでもある。このプログラムは同業他社にもライセンス単位で販売しているため、コナミスポーツクラブ以外でも導入しているところもある。頭文字から『BS』と略されることがある。
ボディステップ 所要時間と構成
初心者が怪我をしないようにするため、また正しい姿勢で運動を行うことで、運動効果を高めるために実施される。インストラクターはステップ特有の動き「オーバー・ザトップ」「アクロス」などステップ台を超える動きを中心に指導する。また台には必ず踵をしっかり乗せることが指導される（転倒防止）
ボディステップを初めて日が浅い初心者・初級者向けのプログラムであり、マスタークラスから初めの6曲が抽出されて行われる。しかしながら1曲目から3曲目までは休み無く連続して行われるため運動強度は高い。
マスタークラスから、スピードステップとリカバリー・筋力運動の除いた10曲で行われる。
12曲すべてを行うクラスである。全身持久力・心肺機能が十分鍛えられる。腹筋の筋力運動も含まれている。
曲目構成とトレーニング内容については次の通り。
しなの鉄道169系電車
しなの鉄道169系電車（しなのてつどう169けいでんしゃ）は、しなの鉄道が1997年に導入した電車である。東日本旅客鉄道（JR東日本）より169系を譲受し、1997年のしなの鉄道線開業時より運用を開始した。
しなの鉄道169系電車 概要
1997年のしなの鉄道線開業時にJR東日本の169系のうち長野総合車両所所属N31・N32・N35編成が付随車を外した3両編成で譲渡され、編成番号はS51・S52・S53がそれぞれ付番された。
保安装置は小海線で運転された「葉ッピーきよさと」のほか京葉線に直通する「ファンタジー舞浜」で首都圏乗入する運用に充当されることからATS-Pを搭載していたが、譲渡時に撤去しATS-SNのみとした。車体色は当初長野色のまま譲渡されたが、順次赤とガンメタリックを基調とするしなの鉄道オリジナル塗装へ変更された。客室はリクライニングシートがそのままとされたが、トイレは使用停止となった。
115系ならびに169系の共通事項として、小諸駅では2番線・3番線ホームに長野方面・軽井沢方面の列車が並ぶことから階段付近となる長野方先頭車助士席側に案内用行先表示札が掛けられた。また115系を主体にワンマン運転を行う関係から、ホーム上ミラーで後方確認時に視界を遮らないよう運転室列車番号表示器が撤去された。
しなの鉄道169系電車 概要
1998年には輸送力増強のためさらに1編成3両が追加譲渡され、編成番号はS54が付番された。同編成はE127系100番台投入により余剰となったN33編成から付随車を外した3両編成で、S51 - S53編成と同様に譲渡に際しATS-Pが撤去された。塗装はガンメタリック部分を通常の灰色に変更を実施。これに併せてS51 - S53編成も灰色に変更された。
また種別幕の「普通」表示は原則白字に黒文字で表記されるが、S53編成のクハ169-20とS54編成のクモハ169-13は青地に白文字表記と相違点がある。
冬期に架線に付着する霜対策として、冬期にはモハ168形のパンタグラフ集電舟が霜を取り除くカッターを装着した通称「カッターパン」へ換装されている。換装はしなの鉄道譲渡車のうちモハ168形のみに行われ、115系のモハ114形へは未換装である。
しなの鉄道169系電車 改造
2004年から2005年にかけて、S52編成を除く3編成で110 kVAの冷房用電源MGがSIVに換装された。SIVは4基確保で1基は予備とし、換装されたMGはS52編成用予備とした。
しなの鉄道169系電車 運用
1997年のしなの鉄道線開業時に譲渡されたS51・S52・S53編成は、戸倉 - 軽井沢間のローカル列車が運用主体で、朝は小諸→長野の快速列車「しなのサンライナー」として6両編成で運転された。冬期の霜対策は特に軽井沢 - 小諸間で必要とされており、冬期は「カッターパン」を搭載した霜切り列車が早朝始発前の小諸 - 軽井沢間で1往復運転された。
1998年12月ダイヤ改正では平日の「しなのサンライナー」は9両編成化による輸送力増強を行い、さらにS54編成が譲受された。2002年12月ダイヤ改正で「しなのサンライナー」は「しなのサンライズ」に改称され、夕方時間帯に長野→上田の「しなのサンセット」を設定。169系は両列車に充当されたが、土休日の「しなのサンライズ」と「しなのサンセット」は3ないし6両での運転とされた。
2008年9月の信越本線軽井沢 - 関山間開業120周年記念イベントの一環として、S52編成を湘南色に塗装変更。10月 - 2009年3月に快速「リバイバル信州」などに投入された。S52編成は2009年3月末にしなの鉄道色へ復元されたが、2010年9月に再び湘南色に変更された。
しなの鉄道169系電車 運用
2005年のJR福知山線脱線事故を受けて対応する運転状況記録装置やEB装置などの搭載を行う省令が施行され、しなの鉄道では115系に順次搭載工事を施工したが、169系では老朽化を考慮して搭載を見送った。省令改正により、2011年7月1日から信越本線篠ノ井 - 長野間に適用される新たな保安基準適合に必要な装置を搭載しない169系はJR東日本管内への乗入営業運転を終了した。これにより運用区間は戸倉 - 軽井沢間のみとなり、「しなのサンライズ」「しなのサンセット」運用は同日より長野総合車両センター所属の189系電車に置換えられた。
2011年7月31日には快速「169系初の12両編成号」が軽井沢 - 屋代間で運転され、しなの鉄道移籍後初の12両編成で本線を走行した。12両での運転は軽井沢→戸倉とされ戸倉 - 屋代間は6両編成で運転されたほか、始発の軽井沢まで送り込みもそれぞれ6両編成の快速列車として戸倉→軽井沢・屋代→軽井沢で運転。軽井沢では「169系共演イベント」として湘南色としなの鉄道色を並べての展示された。
しなの鉄道169系電車 運用
2012年にはS54編成が廃車となり、以後はS51・S52・S53編成の3編成のみでの運用となった。S54編成は2012年1月21日に営業運転終了イベントを屋代駅で開催し、2月2日にJR東日本長野総合車両センターへ廃車回送された。
JR東日本から115系2両編成の譲渡に伴いS51 - S53編成は2013年3月15日に定期運用を終了した。以後は臨時列車での運用のみとなり、S51編成は湘南色に復元。同年4月27 - 29日の「ファイナルイベント」で運転された臨時列車を最後にすべての運用を終了した。
その後は、2013年7月22日にS52編成が留置されていた屋代駅構内から軽井沢駅へ自力回送を実施。クモハ169-6を同駅で切り離し、編成を解かれたモハ168-6・クハ169-19は115系S5編成に牽引され屋代駅に回送後、7月31日に115系S5編成とともに長野総合車両センターに廃車回送された。
しなの鉄道169系電車 保存車
S51編成の3両は廃車後に坂城町へ譲渡され、2013年5月より坂城駅で静態保存されている。
S52編成に組成されていたクモハ169-6は軽井沢駅で静態保存された。クモハ169-6は軽井沢駅リニューアルに伴い「森の小リスキッズステーション」に移設し黄色単色に塗装変更されたものの、2021年に撤去された。
しなの鉄道115系電車
しなの鉄道115系電車（しなのてつどう115けいでんしゃ）は、しなの鉄道が運用している直流近郊形電車である。東日本旅客鉄道（JR東日本）より115系1000番台を譲受し、1997年のしなの鉄道線開業より運用を開始した。
しなの鉄道115系電車 概要
北陸新幹線（長野新幹線）の開業に伴う並行在来線の経営分離によって開業したしなの鉄道に対し、1997年のしなの鉄道線開業用、2013年の169系・115系未更新車置き換え用、2015年の北しなの線開業用の3回に分けて本形式がJR東日本より譲渡された。全車両とも譲渡に伴う車両番号の変更はされていない。
譲渡車両はいずれも1000番台および先頭化改造車の1500番台で、1997年に3両編成11本が、2013年に2両編成7本が、2015年に3両編成5本が譲渡された。
2020年よりSR1系の新製投入による置き換えが進められている。
しなの鉄道115系電車 編成別概説
1997年10月1日ダイヤ改正における北陸新幹線（長野新幹線）高崎駅 - 長野駅間の開業に伴い、信越本線（軽井沢駅 - 篠ノ井駅間）が経営移管されたことでしなの鉄道線となった。転換に伴って169系3両編成3本とともに115系の3両編成11本33両が譲渡された。編成番号はS1 - S11が付番されている。譲渡日は各編成とも1997年10月1日付である。
譲渡車には、直前に松本運転所から長野総合車両所に転入したATS-P未搭載編成が選ばれている。従来の長野総合車両所所属車は信越本線高崎駅 - 横川駅間でも運用されることからATS-P形を搭載していたが、しなの鉄道移管区間はATS-SN形のため、長野所属のATS-P搭載編成と松本運転所所属のATS-P未搭載編成を振り替えた上で譲渡された。
S8・9編成のクモハ115形は先頭化改造車の1500番台である。S8編成のクモハ115-1529はモハ115-1014から、S9編成のクモハ115-1527はモハ115-1012からそれぞれ改造されている。
169系の代替として、2013年3月16日改正より長野総合車両センター所属の115系2両編成7本計14両（N51 - 54・56 - 58編成）がJR東日本所属のままでしなの鉄道での運用を開始し、6月1日付でしなの鉄道に譲渡された。
しなの鉄道115系電車 編成別概説
譲渡後には側面のJRマーク部分と前面貫通扉にしなの鉄道のステッカーを貼付した上で編成番号をS21 - 27に変更した。S21 - 24編成はJR時代にリニューアル工事施工済みである。譲渡時の編成番号変更は、JR時代に施工されたリニューアル工事の施工車と未施工車とクモハ114の番号が若い順で分けられた。
編成はクモハ115形とクモハ114形の2両編成で、クモハ114形は全車がJR化直後の1987年から1988年にかけてモハ114形から改造された先頭車である。S22編成はクモハ115形も国鉄時代の1984年にモハ115形から改造された先頭車で、両先頭車が先頭車化改造車となる唯一の編成である。
JR東日本所属だった2000年から2003年にかけて、クモハ114形車端部にトイレが設置されたが、しなの鉄道での運用開始以降は使用停止となっている。トイレ設置時には側窓埋め込み・戸袋窓への鉄板ボルト留め処理を施工し、リニューアル車・未更新車ともに向かい側は車いすスペースが設置された。しなの鉄道転用直前の2012年から2013年にかけてはワンマン運転対応設備が搭載された。
しなの鉄道115系電車 編成別概説
先頭車化改造車の改造時期は車歴表の通り、施工はいずれも長野工場である。
2015年3月14日ダイヤ改正での北陸新幹線金沢駅延伸開業に伴い、信越本線の長野駅 - 妙高高原駅間がしなの鉄道の北しなの線として経営分離された。これにより元長野総合車両センター所属の115系3両編成5本（N1・N7・N12・N13・N21編成）計15両が譲渡され、編成番号はS12 - S16が付番された。
各編成ともJR時代にリニューアル工事を施工済みである。譲渡日はS12・S14編成が2015年1月2日付、S13・S15・S16編成が2015年3月12日付である。
S15編成（元N13編成）は新製配置が新前橋電車区であり、S16編成（元N1編成）はリニューアル工事が長野総合車両所（当時）ではなく大宮工場で施工されている。S16編成は2019年9月時点では他編成との併結運用のみだったが、2019年12月から単独運用可能になった。
しなの鉄道115系電車 改造
本項ではしなの鉄道譲渡後に施工された改造工事のみ記述する。
塗装は登場後しばらくはJR時代の新長野色にしなの鉄道のステッカーを貼り付けた形態であったが、赤■と灰色（初期はガンメタリックグレー）■を基調に車体下部へ白の4本線をあしらった、しなの鉄道オリジナル塗装（標準色）への変更が進められた。S3編成は開業直前の1997年9月25日に実施、最後に変更された編成は2004年3月10日のS10編成である。1998年からは座席モケットをグレー系の市松柄への張替えが行われている。
2000年よりリニューアル工事が行われ、座席の交換や床面の貼り替え、補助電源のSIV化などが行われている。工事はJR東日本長野総合車両所（後の長野総合車両センター）で施工され、S1 - S11編成のグループのうちS5編成を除く10編成で2009年度までに完了した。車内の化粧板は緑色、床材は青色、座席モケットは市松模様のものに張り替えられている。JR東日本向けのリニューアル工事と異なり、パンタグラフのシングルアーム化は行われていない。
S6編成はしなの鉄道初のリニューアル編成であるが、後にリニューアルを受けた編成と違い座席フレーム自体は交換されず、灰皿が設置されていた部分の化粧板のみ同色の新品化粧板に交換されている。
しなの鉄道115系電車 改造
昼間を中心にワンマン運転（都市型ワンマン）を行うため、2002年度から2003年度にかけてワンマン化改造が実施された。ドア開閉や自動放送等を運転士が操作するためのワンマン運転用補助設備が搭載されている。外観面では車外スピーカーが設置されており、列車番号表示機は撤去されている。
ワンマン化改造と同時期にドア上部に広告用液晶ディスプレイが設置されたほか、ドアチャイムも搭載されている。
2002・2003年度に運転状況記録装置とEB装置が搭載されたほか、2013・2014年度には、S1 - S11編成のうちS5編成を除く10編成で車載保安装置がATS-SN対応の物からATS-PとATS-Ps対応の両種併設機器に交換された。
しなの鉄道では管内に汚物処理装置に対応する地上施設が設置されていないため、JR時代より設けられていたトイレは閉鎖し使用不可とされていた。トイレがないのはサービス面で好ましくないため、S8編成のクハ115-1021でバイオトイレへの改造が試験的に施工された。
S8編成のバイオトイレは後に使用停止とされたが、2014年の観光列車「ろくもん」への改造と同時にバリアフリー対応トイレとして復旧されている。
しなの鉄道115系電車 改造
2014年にS8編成が観光列車「ろくもん」に改造された。改造工事は長電テクニカルサービス屋代工場で行われ、2014年7月11日より運行を開始している。車両デザインはインテリア・エクステリア共に水戸岡鋭治が監修した。
「ろくもん」の愛称は沿線の上田市ゆかりの戦国武将である真田氏の家紋「六文銭」に由来するもので、車体の赤色は真田信繁（幸村）が武具に用いた「赤備え」がモチーフとなっている。改造では各車両とも中央扉が塞がれた2扉車となっており、扉のあった場所は大型の窓が設けられた展望席となっている。トイレはバリアフリー対応の大型トイレが設けられた。
2021年から2023年にかけて、S1 - S4・S7 - S11編成のうちS8編成を除くパンタグラフを重要部検査と同時に菱形のPS23Aからシングルアーム式のPS35Aに換装し、残ったS8編成も2025年1月の全般検査でPS35Aに換装された。さらに2022年4月にはS8編成を除く編成の信号炎管が台座を残して撤去された。
しなの鉄道115系電車 車歴表
特記ない限りは2025年（令和7年）4月1日時点の情報を示す。
製造…日車：日本車輌製造、川重：川崎重工業、近車：近畿車輛、東急：東急車輛製造、日立：日立製作所
配置…長野：長野総合車両センター、松本：松本運転所、北松本：松本運転所北松本支所、新前橋：新前橋電車区
しなの鉄道115系電車 運用
開業以来しなの鉄道線および直通運転先の信越本線で運用され、北しなの線の開業後は同線でも運用されている。日中は基本的に2両編成または3両編成の都市型ワンマン運転で、ラッシュ時間帯には2編成連結で5両編成または6両編成で車掌が乗務する形で運行している。
仕業検査は戸倉駅構内の車両基地で、交番検査・重要部検査・全般検査は屋代駅構内の長電テクニカルサービス屋代車両検査場で、それぞれ実施する。
快速「しなのサンライズ号」「しなのサンセット号」は、169系の撤退後はJR東日本の189系・183系による運用に変更されており、本形式は使用されていなかった。しかし2011年8月に「しなのサンセット」が、2015年3月14日のダイヤ改正で「しなのサンライズ」が本形式による運行に変更された。
S5編成はしなの鉄道の115系3両編成では唯一となったリニューアル未施工・ATS-P未設置車で、2013年7月末に169系S52編成の2両とともに長野総合車両センターへ回送され、2013年8月1日付で廃車となった。
その他の編成も、2020年以降のSR1系の新製投入に伴い順次置き換えが進められており、S6編成とS23編成が2020年8月11日付で廃車となったのを皮切りに順次廃車が行われている。SR1系のライナー車両の運行開始に伴って、「しなのサンライズ号」「しなのサンセット号」および快速列車での本形式の運用は消滅した。
笑福亭伯枝
笑福亭 伯枝（しょうふくてい はくし、本名：白江 修、1961年4月22日 - ）は大阪市旭区清水出身在住の落語家。出囃子は『白妙』。松竹芸能所属。既婚、子あり。
笑福亭伯枝 来歴・人物
実家はペンキ屋で、父は塗装業。19歳の時から付き合い始めた、伯枝にとって初めての人である妻と結婚。恋愛経験は中学校の時に付き合った女性と妻の2人。
1982年10月1日に6代目笑福亭松鶴に入門。
1986年、第7回ABCお笑い新人グランプリ新人賞を受賞。
2008年9月22日から1週間ママチャリのみで滋賀県の琵琶湖を1周しながら各地で落語会を開いた。
2019年2月19日、人生初の手術。以降、禁酒、禁チョコ、禁アイス。後に、進行性直腸癌ステージⅢを公表。
現在は京都放送「さんさんわいど滋賀 wish」に出演中。他にも滋賀県下の放送局のみで放送される県政CM「世界人権宣言編」「インターネット人権編」にも出演中。
現在、和泉市シティプラザにて～月一度ワンコイン寄席を開催している。
過去には京都放送「仁鶴の日曜思い出メロディー」、ABCラジオ「浪花座ごきげんラジオ」等にレギュラー出演した。
得意ネタは「へっつい盗人」他。
大阪工業大学高等学校では柔道部で、大阪府私学総合大会の団体戦で大将を務め3位。
追手門学院大学では、落研。
ズヴォニミール・ヴキッチ
ズヴォニミル・ヴキッチ（Zvonimir Vukić、1979年7月19日 - ）は、ユーゴスラビア（現・セルビア）出身の元サッカー選手。ポジションはMF。
ズヴォニミール・ヴキッチ 経歴
1997年にプロレテル・ズレニャニンでプロキャリアをスタート。翌シーズン、スペインのアトレティコ・マドリードへ移籍するが、主にBチームでの出場となり、Aチームでの出場は無かった。2000年から、パルチザン・ベオグラードへ移籍し、頭角を現す。3シーズンで合計86試合に出場し、45得点を記録。2003年夏からは、ウクライナのシャフタール・ドネツクへ移籍。2シーズン在籍した後の2005年8月、イングランドのポーツマスへレンタル移籍。しかし出番には恵まれず、2006年1月にはパルチザン・ベオグラードへレンタル移籍を果たした。2006-2007シーズンからはシャフタール・ドネツクへレンタルバック。2007-2008シーズンまで在籍し、合計73試合に出場、12得点を挙げた。2008年夏からFCモスクワへ移籍。
セルビア・モンテネグロ代表として、2003年2月のアゼルバイジャン戦で代表初キャップを記録している。2006 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選では、予選8試合に出場し4得点を挙げ、グループ1位での本選出場の原動力となった。しかし、2006 FIFAワールドカップ本選では、グループリーグ1試合のみの交代出場に終わり、チームはグループリーグでの敗退となってしまった。以後、代表への選出はされていない。
三浦淳史
三浦 淳史（みうら あつし、1913年11月1日 - 1997年10月13日）は、日本の音楽評論家。秋田市生まれ。イギリス音楽の第一人者として知られた。
三浦淳史 略歴
父は北海道帝国大学工学部で冶金学の教授を務めていた。札幌第二中学校（現札幌西高等学校）で伊福部昭、佐藤忠良らと知り合う。北大予科在学中の1934年、伊福部らと共に「新音楽連盟」を結成する。当時に映画『慕情』のモデルとなるイアン・モリソン（映画ではマーク・エリオット）に英語のてほどきを受ける。その後“落第”して東北帝国大学に転じる。1940年、同大学法文学部を卒業する。ここでは村岡典嗣による日本思想史の講義を受講したという。北大予科在学中から音楽誌『月刊楽譜』に「札幌楽信」等を寄稿、戦後音楽誌の復活に伴い、音楽ジャーナリズムで活躍するようになった。イギリスをはじめとする諸外国への取材旅行を重ねるのみならず、『タイムズ』紙や『タイム』誌といった新聞雑誌から『グローヴ音楽事典』に至るまで、洋書を広く渉猟して欧米の音楽事情に精通し、「海外屋」の異名をとった。そのため、出版社やレコード会社からの信頼も厚かった。イギリスの作曲家では、ヴォーン・ウィリアムス、フレデリック・ディーリアスなどを高く評価していた。
三浦淳史 評論スタイル
「演奏家はその演奏だけ聴けばよいというご意見もあるわけですが、人間的なことに興味のある者としては、やはり演奏家の人間性とか、エピソードとかに関心をいだきたくなるのも人情というものでしょう。 （中略） エピソードほど、その人の人間性のにじみでているものもありますまい」、「エピソードを欠いている人間描写とか人物論は、スパイスのない料理にひとしい」と述べている。音楽そのものの描写は簡潔な印象を記すにとどめ、専らエピソードの紹介を通じて音楽家の人間像を描くことに努めるが彼のやり方であった。オットー・クレンペラーの奇行の数々に代表されるような、こんにち広く語られるようになった音楽家のエピソードには、三浦によって紹介されたものが多く含まれている。クレンペラーのエピソードもそうだが、三浦の紹介するエピソードには音楽家を神格化する類のものよりも、むしろ偶像破壊的なものが多かった（代表例はフレデリック・ディーリアス、ベンジャミン・ブリテンなど）。この点で、彼が翻訳したヒューエル・タークイの『分析的演奏論』に「人間の光と影」という副題が付いていることは象徴的である。三浦は音楽家の「光」の部分のみを描くようなことはしなかった。自我を前面に押し出すことをせず、エピソードをして語らしめるのが彼の音楽評論であった。
三浦淳史 評論スタイル
略歴でも触れたように、三浦は早くから欧米の音楽事情に通じており、その紹介に努めて「海外屋」の異名をとった。例えば、有名指揮者のほとんどが所属するという音楽事務所「CAMI（コロムビア・アーティスツ・マネージメント・インク）」の存在はノーマン・レブレヒト『巨匠神話』（日本語版は1996年出版）によって認知されるようになったが、三浦は、既に1970年代にはこの組織に言及していた。なお、「海外屋」と命名したのは「某音楽出版社のK部長」であるというが、それ以上のことはつまびらかでない。
三浦淳史 イギリス音楽の「十字軍」として
彼は「評論家十字軍説」という文章の中で「批評家というものは、何かをひじょうに支持するか、あるいは何かにひじょうに反対するかしなくてはならない」というアメリカの音楽評論家の説を引用しているが、三浦が非常に支持したのはイギリスの音楽であった。1950年代には既に英米の音楽に強い評論家としての地位を築いていた。ネヴィル・マリナーなど親交のある音楽家の姿を日本に伝え、またジャクリーヌ・デュ・プレの熱烈なファンを以て自認する一方、ジョージ・バターワースを初めとして、ロジャー・キルター、アーネスト・ジョン・モーランといった知られざるイギリスの作曲家を紹介することも忘れなかった。
三浦淳史 伊福部昭と三浦淳史
札幌二中在学中、三浦は伊福部に「音楽をやるなら作曲以外は意味がない」と作曲を勧め、後に伊福部から（自分を作曲界に陥れたという意味で）「メフィストフェレス」と称された。「優れたアジテイター」と自称するメフィストは盛んに活動した。あるとき三浦は、伊福部と共にスペインのピアニストであるジョージ・コープランドのレコードを聴いて感激、文通を始める。三浦が「友人に作曲家がいる」と書き送ったところ「作品を送るように」との返信があり、三浦は「これで曲を送らなかったら国際問題だな」と言い、伊福部はピアノ曲を書かざるを得ない状況に追い込まれてしまった。こうして生まれたのが伊福部の事実上の処女作「ピアノ組曲」（1933年）である。本作は1990年代になって「日本組曲」の題名で管絃楽曲や箏曲に編曲され、伊福部のライフワーク的作品となった。
三浦淳史 伊福部昭と三浦淳史
また、前述の「新音楽連盟」は1934年9月30日に札幌で「第1回国際現代音楽祭」を開催してエリック・サティの作品などを日本初演しているが、このとき三浦は曲目解説を執筆し、そのパンフレットは36ページに及んだ。ここで取り上げられた曲目に独墺系の作品は含まれておらず、主にフランスやスペインの音楽によって構成されていた。こうしたフランス好みは三浦と伊福部に共通しており、その由来について三浦は「わたしがろくにフランス語もできもしないくせに、フランス語やフランス歌曲にひかれるのは、感じやすい若い時代に、フランスのレコードが活躍で、けっしてドイツにひけをとらなかったため、フランス歌曲のレコードが盛んにわが国でプレスされたせいなのである」と述べている。
レコードは三浦と伊福部の家にもあったようだが。、彼らはレコードを聴くために連れだってあちこちに出かけた。当時札幌にあった名曲喫茶「ネヴオ」では、夜の10時ごろになって客足が遠ざかると、店主は現代音楽のレコードをかけてくれたという。彼らはここで、ドビュッシーの「ペレアスとメリザンド」などを初めて聴くことになる。彼らはヨーロッパから楽譜や理論書を取り寄せて共に音楽修業に励む仲であった。
三浦淳史 伊福部昭と三浦淳史
伊福部の代表作「シンフォニア・タプカーラ」は三浦に献呈されている。作曲者曰く、この交響曲は十勝平野（アイヌ語でシャアンルルー）に暮らすアイヌへの共感とノスタルヂアが動機となって作曲された。そのシャアンルルーの世界を音にして都会人の三浦に伝えたい、というのが献呈の経緯であるという。「アイヌ語でシャアンルルーと呼ぶ高原の一寒村」に音楽的故郷を持つ伊福部とは対照的に、札幌で育った三浦は伊福部の言う通り都会人であることを自認しており、「人は観念的に大都会を嫌ったりしがちだが、田園に自由ありや否や？　ぼくなんかも、大都会に自由ありのほうで」などと述べている。このように対照的な資質をも有する2人であったが、後に伊福部は三浦が亡くなったときのことを回想して「その晩は、音楽を書きたいと思うようになって以来のことがすべて思い出されてしまい、今昔の感に堪えないというか、名状しがたい気分に襲われました」と述べている。
後に三浦はイギリス音楽の紹介者として知られるようになり、伊福部はロシア音楽へ向けて自らの音楽世界を広げていったのであったが、青年期に音楽遍歴を共にした彼らの音楽嗜好には共通するものがあった。彼らは独墺系の音楽よりもフランスやスペインの音楽を愛した。三浦に至っては酒もフランスやスペインのものが好きであったらしく、彼の文章には早くから「ボージョレー・ヌーヴォー」の名が頻出し、またシェリーも好んだようである。伊福部も酒豪で知られた。
また、彼らは共に愛煙家でもあった。銘柄は、伊福部がダンヒル、三浦がキャメル。曰く、「何もキャメルでなくたっていいのだが、ぼくの場合は、初めて喫った舶来タバコ──戦前は“洋モク”などという品のない言葉はなかった──に回帰すること、久しいので、タバコといえば、キャメルなのである」
三浦が死去した時、伊福部は「兄の勲も若い頃の音楽仲間も既に亡く、自分だけが残って寂しい限りです」とその死を嘆いた。
三浦淳史 著書
単著
『アフター・アワーズ 三浦淳史の音楽切抜き帖』（音楽之友社、1990年5月）
「切抜き帖」という副題は、恐らく三浦の文章作成術に由来している。彼には、海外滞在時に使えそうな記事を見つけたら「すぐ切抜いて紙袋に入れる習慣（適当にまとまったら普通便で自宅宛送っておく）」があり、その他にも、執筆の際には普段からスクラップ・ブックを多用していたことを文章の各所で確認することができる。
共著
訳書
オリヴェル・コヴァチェヴィッチ
オリヴェル・コヴァチェヴィッチ（セルビア語: Оливер Ковачевић, Oliver Kovačević、1974年10月29日 - ）は、ユーゴスラビア（現・クロアチア）出身の元サッカー選手。ポジションはゴールキーパー。
オリヴェル・コヴァチェヴィッチ 経歴
1998年から2001年まで、FKミリツィオナルに所属し、63試合に出場。2001年から2005年まではFKジェレズニクで合計116試合、ゴールマウスを守った。2005-2006シーズンはトルコのサムスンスポルへ移籍したが、試合出場はなかった。翌2006-2007シーズンはブルガリアのCSKAソフィアへ移籍し、9試合に出場して引退した。
セルビア・モンテネグロ代表として、2005年6月の国際親善試合・イタリア戦にスタメン出場し、代表初キャップを記録している。しかし、2006 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選、ワールドカップ本選ともに、代表の正守護神であったドラゴスラヴ・イェヴリッチを脅かすことが出来ず、出場機会は無かった。2006年のワールドカップ以降、代表への選出はされていない。
ドゥシャン・バスタ
ドゥシャン・バスタ（Dušan Basta, 1984年8月18日 - ）は、ユーゴスラビア出身の元サッカー選手。元セルビア・モンテネグロ代表及び元セルビア代表。ポジションはDF。
ドゥシャン・バスタ 経歴
生まれ故郷パディンスカ・スケラのPKBパディンスカ・スケラの下部組織に在籍。その後、13歳の時にレッドスター・ベオグラードの下部組織へと籍を移した。
ユースチームから数名の選手と共にトップチームへ昇格し、17歳の時にプロ契約を結んだ。2008年8月の自身18歳の誕生日に、FKスチェスカ・ニクシッチ戦でデビューをし1-0で勝利した。2年目は、アレクサンダル・ルコヴィッチと共にイェディンストヴォ・ウブへレンタル移籍をし、26試合7得点を挙げた。レンタル期間終了後はレッドスターへと戻り、2005年4月に左手を負傷し5ヶ月プレー出来なかったことを除き4シーズンに渡りレギュラーを務めた。レッドスターでは97試合3得点を記録し、3つのカップ戦を含め6つのトロフィーを手に入れた。
2008年7月にレッドスター・ベオグラードからウディネーゼへ移籍。プレシーズンの親善試合にも出場した。しかし、クラブは2つある非EU枠にバスタを登録したくなかったため、チームメイトで同郷のアレクサンダル・ルコヴィッチが、かつてそうしたように開幕前にUSレッチェへレンタル移籍させた。
ドゥシャン・バスタ 経歴
2009年夏にチームへ戻ると、いつもプレーしていた中盤右サイドから右WBとしてスタートすることになった。9月23日のACミラン戦で、27分にマウリシオ・イスラとの交代で初出場し1-0で勝利した。その後、シモーネ・ペペが負傷したためチームは3-5-2へとフォーメーションを以降。バスタは右サイドのMFとして数試合プレーしたが、翌2010-11シーズン全試合欠場するほどの大怪我を負い欠場を余儀なくされ、その間にバスタのポジションはイスラへと渡った。
バスタは、2011年9月11日の2011-12シーズン開幕戦で18ヶ月ぶりに復帰した。その試合をフランチェスコ・グイドリンは、イスラを休ませ3-5-2の右WBでバスタを起用した。このUSレッチェではゴールを決め2-0で勝利した。次のUEFAヨーロッパリーグ 2011-12グループステージ第1試合のスタッド・レンヌ戦ではベンチに戻った。バスタ, イスラとポジションが被る2選手に対し、グイドリン監督はバスタを右WBに、そしてイスラを中央右へと起用して共存を成功させた。ちなみに、前年まで中央右だったジャンピエロ・ピンツィは、SSCナポリへ移籍したギョクハン・インレルが務めていた中央底に変更された。11月6日のACシエナ戦で試合開始1分でゴール、12月11日のACキエーヴォ・ヴェローナ戦でヘディングゴールと決め、最終的にこのシーズンは5得点を挙げた。
ドゥシャン・バスタ 経歴
2005年3月31日のスペイン戦で77分にオグニェン・コロマンと交代でピッチへ入り、セルビア・モンテネグロ代表として、代表初キャップを記録した。チュニジア戦で2キャップ目を記録した。2006 FIFAワールドカップのメンバーに選出されるも出場はなかった。
2006年からは、U-21代表に選ばれ18試合に出場。同年のポルトガルで行われたUEFA U-21欧州選手権2006と、翌年のオランダで行われたUEFA U-21欧州選手権2007に2度出場。それぞれ準決勝と決勝で敗退している。
セルビア代表としては、ラドヴァン・クルチッチ時代に初招集された。メキシコ戦とホンジュラス戦に向け招集されていたネヴェン・スボティッチが負傷により辞退した代わりとしてだった。しかし、バスタも招集された後に同様に負傷した。その代わりとしてクルチッチ監督は、ネマニャ・トミッチ, アデム・リャイッチ, アンドリヤ・カルジェロヴィッチを招集した。
2013年2月6日のキプロスとの親善試合で代表初得点を挙げた。
何宗蓮
何 宗蓮（か そうれん）は清末民初の軍人。北洋系の軍人。中華民国最初期に察哈爾（チャハル）都統をつとめた。晩年は起業や慈善事業に取り組んでいる。字は春江。
何宗蓮 事跡
北洋武備学堂を卒業した後に、定武軍に所属した。日清戦争に際しては海城を数百の兵で守備し、日本軍と激戦を繰り広げている。1895年（光緒21年）、袁世凱が創設した新建陸軍に所属した。以後、左翼歩兵第2営領官、統帯、北洋常備軍左翼翼長を歴任し、1904年（光緒30年）には第1北洋教練処総弁に就任する。1906年（光緒32年）、第1協統領官兼宿衛営統領兼甘粛省河州鎮総兵に昇進した。1907年（光緒33年）、第1鎮統制となり、さらに察哈爾副都統に異動した。
1912年（民国元年）、察哈爾都統兼陸軍第1師師長に昇進した。1914年（民国3年）、将軍位を与えられ、引き続き察哈爾を統治する。民国4年（1915年）8月、大総統府侍従武官に異動したが、袁世凱が皇帝即位を画策すると何は引退して帰郷した。同年中に済南で華興造紙廠や豊年面粉廠を創設している。1918年（民国7年）、弼威将軍の位を授与された。
1921年（民国10年）、山東省で大干ばつが発生し、50県以上が罹災した。このときに何は地元人士に呼びかけて山東省賑災公会（何が会長に就任）、紅十字会済南分会、災民救済会の設立準備を進めた。これにより義捐金数百万元が集まり、数十万人の民衆が救済されたという。1928年（民国17年）の済南事件勃発後に済南市治安維持会会長を務めた。1931年（民国20年）、山東省歴城県（現在の済南市歴城区）で病没。享年68。
麻雀の不正行為
麻雀の不正行為（マージャンのふせいこうい）では、麻雀において一般にイカサマ、サマ、裏芸と呼ばれる行為について概説する。
不正行為はゲームの公正さを著しく乱す行為として、単なるマナー違反やチョンボよりも重大な反則とされる。そのため雀荘においてイカサマが発覚した場合（他家から”待った!”と言われた時など）にはほぼ出入り禁止（出禁）の処分を受けることになる。
麻雀の不正行為 不正行為の手口
牌にあらかじめ印や傷（ガン）をつけることにより、どの牌か判別する手法。すり替えと併用される事が多い。かつて牌の裏が竹でできていた時代には模様の僅かな差を読み取る手法も存在した。裏の素材の種類によって指紋などガンの種類を使い分けるケースもある。
人為的に傷などで印を付けてのガン牌であれば、発覚したら間違いなく不正行為であると言えるが、麻雀の漫画に出てくるような「元々牌の背中にある模様」「普通に牌を扱っている中でついた指紋や汚れ」等の微妙な差異を記憶してガン牌するようなパターンがもし実際にあった場合、それをも不正行為とするのかどうかは統一されたルールは無い。
山に積んである目当ての牌と、手牌やツモ牌を入れ替える技。単に自分にとっての好牌を引くためだけでなくドラ表示牌をすり替えたり、相手にロン牌をつかませたりするなど様々な目的で使われる。ただし、発見されないよう実行するのは非常に難しい。
麻雀の不正行為 不正行為の手口
仲間内で牌を入れ替える、もしくは予め余分にツモって必要な分だけを卓上に置いて他を利き手でない方の手に隠し持ち、必要に応じて手牌と隠し持った牌を入れ替える手法。エレベーターのように牌が卓上と卓の下を往来することからこう呼ばれる。しかし同種4枚の牌の内、1枚もしくは数枚が一時的にせよ減ったり増えたりするため、すり変える瞬間以外でもイカサマを発見されてしまう可能性があり、危険性も高い。また、多牌・少牌をとられるリスクもある。
別名「左手芸」。相手の隙を見て山の端の牌の何枚かを手牌と入れ替える手法。多くは後述の積み込みと併用される。仕込みが簡単なため、心得のある者が気軽に使ってしまう事もある。燕返しは、これを応用したものである。理牌時に限らず様々な場面で最も手軽に行え、なおかつ現場を確実に抑える事が極めて難しいイカサマとして知られている。疑わしい行為を見かけてもいきなり動くのではなくメンバーへの通報が推奨される。声を掛けられてもすぐに手を戻すだけで良く、現場を抑えるために手を掴んだとしても手牌と山を崩してしまえば証明のしようが無くなる上に殴られた、掴まれたと主張されると、最悪の場合は暴力行為として処されるリスクもある。
山に自分が有利になるような牌を置いておく手法。戦後の復興期を舞台にした阿佐田哲也の小説『麻雀放浪記』には、積み込みを使う博打打ちが多数登場している。
麻雀の不正行為 不正行為の手口
手積みという過程があってこその技なので、全自動卓が使われるようになってからは、漫画などのフィクション以外ではほとんど見かけなくなっている。ただし、初期の頃の全自動卓は洗牌の精度の低さを逆手に取られ、特定の仕掛けを施した状態で牌を台の中に投入する事で積み込みに近い状態を作り上げるという手法が存在した（後述）。
代表的な積み込みには以下のような物がある。
ツモる順番が決まっていることを利用して、自分が自摸する牌に必要な牌を仕込んでおくもの。一気通貫や染め手を仕込む「一色元禄」、大三元を仕込む「三元牌元禄」などが存在する。1つの山に8-9牌仕込むことができるため、手牌の半分以上を仕込むことができるが、仕込んだ牌を集めるまでに時間が掛かり、また他の人の鳴きによって自摸順が崩れることがあるため、その場合はすり替える技と併用する必要が出て来る。
ぶっこ抜きを進化させたものであらかじめ自分の前にある牌山の中に聴牌、和了となる牌をまとめておき、他家の隙を突いて牌山と手牌をすべて入れ替えてしまう技。しばしば天和を和了する目的で行われる。
植田まさしの『フリテンくん』にて総替えの名で掲載された（あくまでもイカサマとしての存在を言うのみであり実行はしていない）。
映画版『麻雀放浪記』では真田広之が燕返しを披露している。
麻雀の不正行為 不正行為の手口
配牌（最初の手牌）をよくするために、最初に取り出す場所に牌を仕込むもの。三元牌8枚を仕込む「大三元爆弾」や、ドラを複数枚仕込む「ドラ爆弾」などが代表的である。6トンおきに仕込むことから六間積みとも呼ばれる。
基本は個人技であるが、中には二人で協力して字一色や大四喜を仕込むといった大技も存在する。後述の二の二の天和もその一種。
2人による爆弾を進化させた、親（東家）と南家が協力して天和を仕込む技。本来は積み込み防止のためであるサイコロの2度振りを逆に利用したイカサマで、2人の息が合って初めて成功する技。サイコロを2回振って2回とも2が出た時だけ成功し天和になることからこう呼ばれる。
（特に古い自動卓では）シャッフル精度の低い卓においては、特定の複数種類の数牌（3・5・7等）を固めて牌穴に投入することで意図的な対子場を作りやすくし、順子が作りにくくする事ができる。また、自動配牌型麻雀卓では配牌にこれらの牌が大半を占めるか、あるいは殆ど含まれなくなるため、より効果が大きくなる。
なお、自動配牌型麻雀卓は通常よりも機械が行う工程の多さからスピード重視の設計になっておりシャッフル精度が低いといわれている。初期の「初めて全自動卓を導入した時にいきなり国士無双が出て、こんなのダメだという結論に至り手積みに戻った」という伝説も、自動配牌型麻雀卓によるものといわれている。
麻雀の不正行為 不正行為の手口
これとは別にハウス側が全自動卓に細工をして積み込みを機械に行わせるケースや開店直後など客の少ないハウスにおいて、先客が全自動卓内部に積み込みを施した牌山を仕込んでいるケースもある。
ネット麻雀（を含めたコンピューターゲームの麻雀）においては卓の物理的なシャッフル精度の低さといった問題や、特定の人間による「シャッフル精度低下のための細工」というものが入る余地が無いため、原則として積み込みは起こらない。
ただし、一部のゲームでは、点棒が少なくなり不利な状況のプレイヤーに有利になるような積み込み（負け補正）や、連勝中のプレイヤーに不利になるような積み込み（連勝補正）などが働くようにプログラムされているものがあり、他にも、何らかの漫画・アニメやゲームのキャラクターが関係する麻雀ゲームの場合などは、選択したキャラクターの個性がゲームに反映されるような積み込みなどがシステムにより行われることがある（兎オンラインなど）。
システム（サーバ）が自動的に行う「そういう趣向のゲーム」である為、ゲーム内では不正扱いにはならないが、国士無双の天和などといった極端な積み込みや「課金アイテムを買うことで形勢が有利になる」システムがあり、中には「そういう趣向」を超えて反感を覚えたユーザーからの批判を浴びることも多い。この場合批判はメーカーに向けられる。
麻雀の不正行為 不正行為の手口
そもそもプログラムミスによって特定の状況で極端に牌が偏る等といった現象は特定のプレイヤーが行っている不正行為ではないが、その性質上、感情論の対象となりやすい。
しかし、YouTubeなどを始めとする動画サイトには天和や極端なツモなどの珍しい事例（一部では完全なギャグとして）の数も確かに多いが、ネット麻雀のプレーヤー数という分母もある事から、それら映像記録としてアップされた極端な展開の場面が不正に当たる現象かどうかは定かではないが、そういう現象も現実として起きている。
特定のプレイヤー同士がサインや隠語を用いて、聴牌または和了するために必要な牌を伝え合う手法。主に言葉で行う方法と、手や指のサイン・体の動かし方・捨て牌の並べ方・リーチ棒の置き方など動きで行う方法に分けられる。2(n)種類のローズを使用する事を2(n)色ローズと呼ぶ。何らかの動きがある以上、読まれてしまえば逆にこちらの情報が筒抜けになる危険性もはらんでいる。観戦者と特定のプレイヤーとが手を組み、他のプレイヤーの手牌を覗き見て種々の情報を伝達する場合もある（遠方から窓越しに望遠鏡で覗き見て、またはハウス側の人間がマジックミラーや隠しカメラで覗き見て携帯電話で伝達する手段もある）。
麻雀の不正行為 不正行為の手口
ネット麻雀ではネットという性質上、他家に知られないところで別途チャットする事が常に可能という事から、対局者同士の通しの有無は完全に各人の良心に任せられている。観戦機能を利用した、対局者の一人と観戦者の間での通し（殆どの場合、観戦者は4人の手牌を全て見る事が出来る）もあり得る。このため観戦者に手牌を公開しない、競技者と観戦者の会話を認めないプレイヤーも増えてきている。しかし、観戦者との通しについては、そもそも観戦機能を実装しない、実装していても観戦者は5〜10巡ほど遅れた状況しか観戦出来ない様になっているなど、システムで対策が取られている事も多い。後述のコンビ打ちも含めると、全てがイカサマとして扱われるわけではない点に注意が必要。
イカサマ麻雀に精通している小島武夫は、手積み全盛の時代に自身が出演したイカサマ解説ビデオにて「最も恐ろしい技」として紹介している。
例：アサヒマット　ア→萬子　サ→ソウズ　ヒ→ピンズ........などなど
麻雀の不正行為 不正行為の手口
河から自分が欲しい牌を拾う手法。逆に自分の不必要な牌を処理するためや、牌の入れ替えも含まれる。中途半端な腕では他家に露見する可能性が高く、高度な技術が要求される。ほぼ全ての雀荘に自動卓が普及した現代ではぶっこ抜きに次いで多用されるイカサマであり、単に牌の入れ替えに留まらず自分の河と手牌を入れ替えたり、様々な手法が存在し、ぶっこ抜きと併用されることもある。(ぶっこ抜きと同様、余程露骨でもない限り直接の指摘は控えた方が無難。勘違い、見間違いを主張されてしまうと証明が極めて困難でありトラブルの元となる。)
複数のプレイヤーが手を組み、あらかじめ決めた（状況に応じて変化することもある）プレイヤーを勝たせるために他のプレイヤーがアシスト（必要牌を鳴かせたり、意図的な放銃を行う）する行為。また、前述の通し技を併用して行うこともある。競技麻雀のタッグ戦など、最初から協力関係が明確にされている場合は不正行為として扱わないこともある。
4枚のうち両端または中央の2枚を裏返す事を利用して偽装の暗槓をすること。槓#暗槓の最後の文にもあるが、一般的にはカンと発声した時点で4枚全てを他家に公開しなければならない。押川雲太朗の漫画『根こそぎフランケン』には、窮地に陥った登場人物が暗槓の偽装によって辛くも難を乗り切るシーンがある（第2巻/東京カジノ編Vol.5/p24-p29/ISBN 4812451515）。暗槓の4枚をすべて明示させることで、この種の不正行為は未然に防止することができる (槓#cite_note-5より)。
グラサイとは、特定の目が出やすくなるように磁石や重りなどを仕込んで改造したサイコロのこと。主に積み込みと併用するために使う。
ネット麻雀にのみ存在する不正行為で、複数台のパソコンとIDを使用し一方で対戦を、もう一方は対戦中の卓を観戦することで全員の手牌が見えるようにする行為、または同一の卓に参戦して一方が他方に有利になるようなプレイ（コンビ打ち）をする行為。
ネット麻雀という特性上プレイヤーレベルでは認識できず、運営者による摘発がなければ発覚しない。手積みや自動卓時代には存在せず、インターネット時代になって新たに発生した唯一の不正行為である。
なお、アーケードゲームにおいては多重アクセスを防止するため全国対戦において同一店舗の対戦相手とはマッチングされないようになっている（『麻雀格闘倶楽部』の場合、ロケテスト中だけは同一店舗でのマッチングを行う）。
麻雀の不正行為 その他
麻雀コンピュータゲームの中には、アイテムなどを利用して積み込みを行うものがある。「爆弾」のように配牌を良くするものが多い。また、相手の手牌を透明にしたり、振り込んだ牌を破壊して無効にしたり、どんなリーチでも一発でツモるようにしたりと超常的な力によるものもある。但しこういったアイテムは使用すること自体がルールに組み入れられており、ゲーム上合法である。
初期（1970年代末頃）のコンピュータ麻雀の中には、予めプレイヤー以外の全員に聴牌した手を与えておいて、決められた巡目になるまで和了牌が出ても見逃し続けるというものもあった。これは、当時のコンピュータの処理能力では人間プレイヤーに対抗できるだけの思考ルーチンを実装する事が出来なかったためである。
麻雀の不正行為 その他
また脱衣麻雀などの麻雀アーケードゲームでコンピュータと対戦するとき、自分が聴牌したりリーチをかけるなどしてもコンピュータ側が和了牌を調べてそれらを絶対に打たないようにしたり、壁牌をすりかえてツモられないようにしたりしてプレイヤーに和了させない作品や、いきなりコンピュータが天和などの役満や清一色を和了する作品もある。これも広い意味では不正行為に該当するが、ゲームセンターの収支にも関連するためおおむね容認されている。またイカサマ技の代わりにいくつかの「イカサマアイテム」が存在し、主にゲーム前などに自分の点数で購入するというシステムを導入しているゲームソフトもある。
ゲームソフトによっては、これらのようなことをしないという意味で「イカサマなし」を売り文句にすることがある。ただし、コンピュータとの対戦時における軽度の積み込みやコンビ打ちに関しては例外としていることも多い。
麻雀の得点計算
本項では、日本で広く採用されている（立直）麻雀の得点計算（マージャンのとくてんけいさん）について、和了によって受け渡される点数の計算、およびその計算方法の仕組みを、和了点に関する周辺ルールも含め概説する。麻雀に関しての文脈では、これら和了点の計算は単に点数計算と呼ばれる。
麻雀の得点計算 概要
麻雀では通常、1局1局の和了や振り込みによって勝敗を決するのではなく、半荘終了時の最終的な持ち点の多寡によって勝敗を決する。持ち点の変化は主に和了によって生じるが、和了の際の点数の決定は歴史的な経緯により複雑な計算を行うものとなっている。熟練者であれば瞬時に計算することもできるが、初心者が正しく行うのは難しい。この点数計算の複雑さは、麻雀を学ぶ際の足枷の1つになっている側面がある。機械化の進んだ環境ではこれらの点数計算は自動化されているものの、終盤のゲーム運びや戦略を考える上で、点数計算は習得しておいたほうが有利である。
麻雀の得点計算 歴史
19世紀後半から20世紀初頭の麻雀の歴史の初期においては、現在よりも役がずっと少なく、飜の付く役は役牌、混一色、清一色、他に幾つかの今でいう役満に相当する満貫役がある程度であった。当時は符を稼ぐことが主で飜は1飜といえども容易く達成できなかった。その後、アルシーアル麻雀に至る過程で飜の付く役の数が増えたが、その段階でも立直やドラなどはまだなく、満貫が最高点であった。
立直やドラ、跳満以上の階層などが発達し、符が10符単位に切り上げとなり、さらに役も増え、場ゾロも付くなどといった変化を経た戦後の立直麻雀では、点数計算において飜が主役となった。標準的な規則では符と飜で点数を計算するが、麻雀の歴史の初期の要素を引き継いだ符計算は、煩雑な上に微調整程度のものとなっており（2符の差が順位に響くような局面もなくはないが）、5飜以上（当然役満も）では符は関係なくなる。
麻雀の得点計算 歴史
実際コンピュータ麻雀でも、和了時に各役・ドラ（飜の付く役・ドラ及び役満）及びそれぞれの価値は必ず表示されるが、符計算の内訳が表示される麻雀ソフトは一部に限られる。そのため近年では、後述のように符計算を廃止したルールも一部のフリー雀荘やサークルで広まり始めている。世界的に見ても、麻雀の歴史の初期からの要素である符と飜の二重構造による計算法を残しているのは日本麻雀（三人麻雀も含む）ぐらいのもので、中国やその他海外の麻雀のルールでは、中国麻雀（国標麻将）では「点」、台湾麻雀では「台」を用いる単純な加算方式となっていたり、飜を用いるルールであっても、中国古典麻雀や現代の日本麻雀のように符を用いるのではなく、飜だけで点数が決まる方式となっていたりする。
麻雀の得点計算 基本的な手順
計算方法は、おおむね次の手順による。
符と飜数、親子の区別、ロン和了とツモ和了の区別が決まれば点数は確定する。これをまとめたものが後掲の点数早見表である。
基本点とは、符と飜数によって算出される得点計算の基本となる点数である。
以下、各段階における計算の方法について詳述する。
符とは、手牌の構成や和了の状況により計算されるもので、役（飜数）とともに得点計算の二大要素である。
具体的には、以下の各項目をすべて加算し、その合計を10符単位に切り上げたものである。たとえば、合計が34符なら、切り上げて40符となる。
副底（フーテイ）
和了すると必ず与えられる20符。符底ともいう。
面子の構成による符
順子には付かず、刻子および槓子に与えられる。
右表の通り、明刻子 → 暗刻子 → 明槓子 → 暗槓子 の順に2倍になり、么九牌の場合は中張牌の2倍になる。
双碰待ち（シャンポン待ち）の場合、和了牌により出来た刻子は、ロン和了の場合は明刻子として計算され、ツモ和了の場合は暗刻子として計算される。
符計算の対象となる要素のうち符数が最大となるのは、么九牌暗槓の32符である。
雀頭による符
役牌の場合のみ2符が付く。連風牌の場合4符にすることもある。
待ちによる符