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まきなみ (護衛艦・初代)
まきなみ（ローマ字：JDS Makinami, DD-112→ASU-7014）は、海上自衛隊の護衛艦。あやなみ型護衛艦の7番艦。艦名は「砕波」の一種に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦艇としては、旧海軍夕雲型駆逐艦「巻波」に続き2代目に当たる。
まきなみ (護衛艦・初代) 艦歴
「まきなみ」は、第1次防衛力整備計画に基づく昭和33度計画1,700トン型警備艦1612号艦として、飯野重工舞鶴造船所で1959年3月20日に起工され、1960年4月25日に進水、1960年10月28日に就役し、呉地方隊第11護衛隊に編入された。
1961年2月1日、第11護衛隊が自衛艦隊隷下に再編された第2護衛隊群隷下に編成替え。
1971年2月1日、第11護衛隊が護衛艦隊隷下に新編された第4護衛隊群隷下に編成替え。
1973年12月16日、第11護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え、定係港が佐世保に転籍。
同年、短魚雷落射機を撤去し、68式3連装短魚雷発射管を2基装備する対潜攻撃能力強化工事を実施した。
1977年12月1日、第11護衛隊が佐世保地方隊隷下に編成替え。
1978年1月21日、「おおなみ」「たかなみ」と共に、長崎県男女群島沖で荒天により遭難したシンガポール貨物船「ワティ」の救難活動に従事。
1987年2月20日、第11護衛隊が廃止となり、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7014に変更。佐世保地方隊に直轄艦として編入。
1990年3月23日、除籍。
おおなみ (護衛艦・初代)
おおなみ（ローマ字：JDS Ōnami, DD-111→ASU-7013）は、海上自衛隊の護衛艦。あやなみ型護衛艦の6番艦。艦名は「大波」に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦艇としては、旧海軍夕雲型駆逐艦「大波」に続き2代目に当たる。
おおなみ (護衛艦・初代) 艦歴
「おおなみ」は、第1次防衛力整備計画に基づく昭和33度計画1,700トン型警備艦1611号艦として、石川島重工業東京工場で1959年3月20日に起工され、1960年2月13日に進水、1960年8月29日に就役し、呉地方隊に直轄艦として編入された。
1960年8月31日、呉地方隊隷下に新編された第11護衛隊に「たかなみ」とともに編入。
1961年2月1日、第11護衛隊が自衛艦隊隷下に再編された第2護衛隊群隷下に編成替え。
1971年2月1日、第11護衛隊が護衛艦隊隷下に新編された第4護衛隊群隷下に編成替え。
1973年12月16日、第11護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え、定係港が佐世保に転籍。
1977年12月1日に、第11護衛隊が佐世保地方隊隷下に編成替え。
1978年1月21日、「まきなみ」「たかなみ」と共に、長崎県男女群島沖で荒天により遭難したシンガポール貨物船「ワティ」の救難活動に従事。
1980年に短魚雷落射機を撤去し、68式3連装短魚雷発射管を2基装備する対潜攻撃能力強化工事を実施。
1987年2月20日、第11護衛隊が廃止となり、特務艦に種別変更、艦籍番号がASU-7013に変更。佐世保地方隊に直轄艦として編入。
1990年3月23日、除籍。
たかなみ (護衛艦・初代)
たかなみ（ローマ字：JDS Takanami, DD-110→ASU-7009）は、海上自衛隊の護衛艦。あやなみ型護衛艦の5番艦。艦名は「高波」に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦艇としては、夕雲型駆逐艦「高波」に続き2代目に当たる。
たかなみ (護衛艦・初代) 艦歴
「たかなみ」は、昭和32度計画1,700トン型警備艦1610号艦として、三井造船玉野造船所で1958年11月8日に起工され、1959年8月8日に進水、1960年1月30日に就役し、呉地方隊に直轄艦として編入された。
1960年8月31日、呉地方隊隷下に新編された第11護衛隊に「おおなみ」とともに編入。
1961年2月1日、第11護衛隊が自衛艦隊隷下に再編された第2護衛隊群隷下に編成替え。
1968年2月、後甲板の爆雷投射機2基、爆雷投下軌条2条が撤去され、可変深度式ソナー（VDS）OQA-1Aを装備。
1971年2月1日、第11護衛隊が護衛艦隊隷下に新編された第4護衛隊群隷下に編成替え。
1973年12月16日、第11護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え、定係港が佐世保に転籍。
1977年12月1日、第11護衛隊が佐世保地方隊隷下に編成替え。
1978年1月21日、「まきなみ」「おおなみ」と共に、長崎県男女群島沖で荒天により遭難したシンガポール貨物船「ワティ」の救難活動に従事。
1985年3月27日、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7009に変更、佐世保地方隊に直轄艦として編入。
1989年3月24日、除籍。
しきなみ (護衛艦)
しきなみ（ローマ字：JDS Shikinami, DD-106→TV-3503）は、海上自衛隊の護衛艦。あやなみ型護衛艦の4番艦。艦名は「頻りに寄せる波」に由来し、この名を受け継ぐ日本海軍の艦船としては敷波型駆逐艦「敷波」、吹雪型駆逐艦「敷波」に続き3代目に当たる。
しきなみ (護衛艦) 艦歴
「しきなみ」は、昭和30度計画1,700トン型警備艦1606号艦として、三井造船玉野造船所で1956年12月24日に起工され、1957年9月25日に進水、1958年3月15日に就役し、横須賀地方隊に直轄艦として編入された。
1958年（昭和33年）3月31日、横須賀地方隊第8護衛隊に編入。同年10月25日、第8護衛隊が第1護衛隊群隷下に編成替え。
1963年（昭和38年）の特別修理工事のさいに装備の近代化工事が実施され、未装備であった電波探知装置（ESM）NOLR-1が後檣に装備、捜索用ソナーをOQS-14に、攻撃用ソナーをOQY-2に換装。
1973年（昭和48年）3月には短魚雷落射機を撤去し、68式3連装短魚雷発射管を2基搭載する対潜攻撃能力強化工事を実施。
1975年（昭和50年）6月13日、第8護衛隊が廃止となり、練習艦隊第1練習隊に編入、定係港が呉に転籍。
1976年（昭和51年）には護衛艦籍のまま練習艦への改装が実施され、4連装長魚雷発射管を撤去し実習員講堂が新設された。
1983年（昭和58年）3月30日、練習艦に種別変更され、艦籍番号がTV-3503に変更。
1987年（昭和62年）7月1日、僚艦の「いそなみ」と共に除籍。
1988年（昭和63年）江田島の古澤鋼材で解体
。
うらなみ (護衛艦)
うらなみ（ローマ字：JDS Uranami, DD-105、ASU-7005）は、海上自衛隊の護衛艦。あやなみ型護衛艦の3番艦。艦名は「浦に寄せる波」に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦船としては神風型駆逐艦 (初代)「浦波」、吹雪型駆逐艦「浦波」に続き3代目に当たる。
うらなみ (護衛艦) 艦歴
「うらなみ」は、昭和30度計画1,700トン型警備艦1605号艦として、川崎重工業神戸工場で1957年2月1日に起工され、1957年8月29日に進水、1958年2月27日に就役し、横須賀地方隊に直轄艦として編入された。
1958年（昭和33年）3月16日、横須賀地方隊隷下に新編された第8護衛隊に「あやなみ」とともに編入。同年8月から海上自衛隊第2回目の遠洋練習航海に参加。
同年10月25日、第8護衛隊が第1護衛隊群隷下に編成替え。
1959年（昭和34年）4月1日、第1護衛隊群隷下に新編された第9護衛隊に「あやなみ」とともに編入。
1960年（昭和35年）5月から第4回遠洋練習航海に参加。
1962年（昭和37年）から1963年（昭和38年）にかけての特別修理工事の際に装備の近代化工事も実施され、未装備であった電波探知装置(ESM)NOLR-1が後檣に装備、捜索用ソナーをOQS-14へ、攻撃用ソナーをOQY-2へ換装した。
うらなみ (護衛艦) 艦歴
1968年（昭和43年）6月から第12回遠洋練習航海に参加。
1969年（昭和44年）3月15日、第9護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え。
1971年（昭和46年）2月1日、第9護衛隊が護衛艦隊隷下に新編された第4護衛隊群隷下に編成替え。
同年、対潜攻撃能力強化工事が実施され、短魚雷落射機を撤去し、68式3連装短魚雷発射管を2基搭載。
1983年（昭和58年）3月30日、第9護衛隊が廃止となり、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7005に変更。呉地方隊に直轄艦として編入され、定係港が呉に転籍。
1986年（昭和61年）12月25日、除籍。
うらなみ (護衛艦) 登場作品
『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦_太平洋の嵐』（1960年、東宝）
本艦は1960年公開の本作品に撮影協力し、艦上での撮影が行われた。
『サブマリン707』（小沢さとる、1963年）
707と給油艦ぶんごを救援し、敵艦を砲撃して撤退させた。
いそなみ (護衛艦)
いそなみ（ローマ字：JDS Isonami, DD-104、TV-3502）は、海上自衛隊の護衛艦。あやなみ型護衛艦の2番艦。艦名は「磯に打ち寄せる波」から由来し、この名を受け継いだ日本の艦船としては神風型駆逐艦 (初代)「磯波」、吹雪型駆逐艦「磯波」に続き3代目にあたる。
いそなみ (護衛艦) 艦歴
「いそなみ」は、昭和30度計画1,700トン型警備艦1604号艦として、新三菱重工業神戸造船所で1956年（昭和31年）12月14日に起工され、1957年（昭和32年）9月30日に進水、1958年（昭和33年）3月14日に就役し、横須賀地方隊に直轄艦として編入された。
1958年（昭和33年）3月31日、横須賀地方隊第8護衛隊に編入。 同年10月25日、第8護衛隊が第1護衛隊群に隷下に編成替え。
1962年（昭和37年）から1963年（昭和38年）にかけての特別修理工事のさいに装備の近代化工事が実施され、未装備であった電波探知装置（ESM）NOLR-1が後檣に装備、捜索ソナーをOQS-12へ、攻撃ソナーをOQY-2へ換装。
1964年（昭和39年）12月24日、試運転のため、横須賀を出港、濃霧のため港外でリベリア船籍のタンカー「オリンピック・グレース」（37,000トン）の船首が左舷後部に衝突し、損傷した。
いそなみ (護衛艦) 艦歴
1966年（昭和41年）3月、後甲板の爆雷投射機2基、爆雷投下軌条2条が撤去され、可変深度式ソナー（VDS）OQA-1Aを装備。
1972年（昭和47年）には短魚雷落射機が撤去され、68式3連装短魚雷発射管を2基搭載する対潜攻撃能力強化工事を実施。
1975年（昭和50年）6月13日、第8護衛隊が廃止となり、練習艦隊第1練習隊に編入、定係港が呉に転籍。
1976年（昭和51年）には護衛艦籍のまま練習艦への改装が実施され、4連装長魚雷発射管を撤去し実習員講堂が新設された。
1983年（昭和58年）3月30日、練習艦に種別変更され、艦籍番号がTV-3502に変更。
1987年（昭和62年）7月1日、僚艦の「しきなみ」と共に除籍。
1988年（昭和63年）江田島造船所で実艦標的として使用するための準備作業を行い、対艦誘導弾の標的として海没処分
。
あやなみ (護衛艦)
あやなみ（ローマ字：JDS Ayanami, DD-103、ASU-7004）は、海上自衛隊の護衛艦。あやなみ型護衛艦の1番艦。艦名は「重なりあって寄せる波」から由来し、この名を受け継いだ日本の艦艇としては神風型駆逐艦 (初代)「綾波」、吹雪型駆逐艦「綾波」に続き3代目にあたる。
あやなみ (護衛艦) 艦歴
「あやなみ」は、昭和30度計画1,700トン型警備艦1603号艦として、三菱重工業長崎造船所で1956年（昭和31年）11月20日に起工され、1957年（昭和32年）6月1日に進水、1958年（昭和33年）2月12日に就役し、横須賀地方隊に直轄艦として編入された。
1958年（昭和33年）3月16日、横須賀地方隊隷下に新編された第8護衛隊に「うらなみ」とともに編入。
同年8月から海上自衛隊第2回目の遠洋練習航海に参加している。なお、1961年（昭和36年）の第5回及び1968年（昭和43年）の第12回の遠洋練習航海にも参加している。
1958年（昭和33年）10月25日、第8護衛隊が第1護衛隊群隷下に編成替え。
1959年（昭和34年）4月1日、第1護衛隊群隷下に新編された第9護衛隊に「うらなみ」とともに編入。
1962年（昭和37年）から1963年（昭和38年）にかけての特別修理工事のさいに装備の近代化工事が実施され、未装備であった電波探知装置（ESM）NOLR-1が後檣に装備、捜索ソナーをOQS-12へ、攻撃ソナーをOQY-2へ換装。
1965年（昭和40年）7月には後甲板の爆雷投射機2基、爆雷投下軌条2条が撤去され、可変深度式ソナー（VDS）OQA-1を装備。
あやなみ (護衛艦) 艦歴
1969年（昭和44年）3月15日、第9護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え。
1970年（昭和45年）には短魚雷落射機が撤去され、68式3連装短魚雷発射管を2基搭載する対潜攻撃能力強化工事が実施された。
1971年（昭和46年）2月1日、第9護衛隊が護衛艦隊隷下に新編された第4護衛隊群隷下に編成替え。
1979年（昭和54年）10月19日、富津岬の北方約16kmの木更津沖で台風20号の避泊中、東京湾を北上してきたノルウェーの貨物船「バージ・オーデル」（Berge Oder）に衝突された。舷側水線上2メートルの位置に幅2メートル、長さ10メートルの破口を生じたが、乗組員に被害はなく自力で横須賀基地へ帰港した。
1983年（昭和58年）3月30日、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7004に変更。呉地方隊に直轄艦として編入され定係港が呉に転籍。なお、特務艦への改装工事において4連装長魚雷発射管及びVDSを撤去。
1986年（昭和61年）12月25日、除籍。28年間の艦歴において地球28周分にあたる60万浬を航海している。
あやなみ (護衛艦) 登場作品
「サブマリン707」（小沢さとる、1963年）
707の救援に駆けつけた。怪潜のマウス・キッド攻撃により大破するも、逆にこれを撃沈した。
はるさめ (護衛艦・初代)
はるさめ（ローマ字：JDS Harusame, DD-109、ASU-7008）は、海上自衛隊の護衛艦。むらさめ型護衛艦 (初代)の3番艦。艦名は「春に静かに降る雨」に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦艇としては、旧海軍春雨型駆逐艦「春雨」、白露型駆逐艦「春雨」に続き3代目に当たる。
はるさめ (護衛艦・初代) 艦歴
「はるさめ」は、昭和32度計画1,800トン型警備艦1609号艦として浦賀船渠で1958年6月17日に起工され、1959年6月18日に進水、1959年12月15日に就役し、舞鶴地方隊に編入された。
1960年1月16日、第1護衛隊群隷下の第10護衛隊に編入された。
1961年2月1日、第10護衛隊が自衛艦隊隷下に再編された第2護衛隊群隷下に編成替え。
海上自衛隊は昭和34年度から国産の射撃指揮装置の研究に着手し、試作を行い「はるさめ」で実用実験を行うこととなった。1965年に艦橋上のMk.63及びMk.57射撃指揮装置を撤去し、試作射撃指揮装置と換装された。本艦での技術試験及び実用試験を経て、1968年に制式採用されたのが68式射撃指揮装置（GFCS-0型）である。
1967年3月、艦尾の爆雷投下軌条及び爆雷投射機が撤去され、VDS（可変深度ソナー）が装備された。
はるさめ (護衛艦・初代) 艦歴
1968年、遠洋練習航海に参加。
1969年3月15日、第10護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え。
1979年8月1日から9月14日にかけて対潜兵装の換装が行われ、短魚雷落射機を撤去し、68式3連装短魚雷発射管を装備した。
1984年3月30日、第10護衛隊が廃止となり第3護衛隊群に直轄艦として編入。
1985年3月5日、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7008に変更。第1潜水隊群に直轄艦として編入され、定係港が呉に転籍。潜水艦の訓練支援を任務とし、艦尾のVDS（可変深度ソナー）が撤去され、魚雷揚収設備が追加された。
1989年5月31日、除籍。29年間の艦歴において地球約30周分にあたる約66万浬を航海している。
むらさめ (護衛艦・初代)
むらさめ（ローマ字：JDS Murasame, DD-107、ASU-7006）は、海上自衛隊の護衛艦。むらさめ型護衛艦 (初代)の1番艦。艦名は村雨に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦艇としては、旧海軍春雨型駆逐艦「村雨」、白露型駆逐艦「村雨」に続き3代目に当たる。
むらさめ (護衛艦・初代) 艦歴
「むらさめ」は、昭和31度計画1,800トン型警備艦1608号艦として三菱造船長崎造船所で1957年12月17日に起工され、1958年7月31日に進水、1959年2月28日に就役し、舞鶴地方隊に編入された。
1959年3月25日、舞鶴地方隊隷下に新編された第10護衛隊に同日付で就役した「ゆうだち」とともに編入された。
1959年9月25日、第10護衛隊が第1護衛隊群隷下に編成替え。
1961年2月1日、第10護衛隊が自衛艦隊隷下に再編された第2護衛隊群隷下に編成替え。
1965年及び1967年、遠洋練習航海に参加。
1969年9月、ソナーをSQS-4に換装。
1969年3月15日、第10護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え。
1975年9月、短魚雷落射機が撤去され、68式3連装短魚雷発射管を装備。
1984年3月30日、第10護衛隊が廃止となり、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7006に変更。開発指導隊群に直轄艦として編入され、定係港が横須賀に転籍。
1987年、後部甲板に技術研究本部が開発中の新型掃海具を搭載し、実用試験に従事。
1988年3月23日、除籍。総航程は約635,000浬（地球約30周分）に及ぶ。
ゆうだち (護衛艦・初代)
ゆうだち（ローマ字：JDS Yudachi, DD-108、ASU-7007）は、海上自衛隊の護衛艦。むらさめ型護衛艦 (初代)の2番艦。艦名は夕立に由来し、この名を受け継ぐ日本の艦艇としては、旧海軍神風型駆逐艦 (初代)「夕立」、白露型駆逐艦「夕立」に続き3代目に当たる。
ゆうだち (護衛艦・初代) 艦歴
「ゆうだち」は、昭和31度計画1,800トン型警備艦1607号艦として石川島重工業第2工場で1957年12月16日に起工され、1958年7月29日に進水、1959年3月25日に就役し、同日付で舞鶴地方隊隷下に新編された第10護衛隊に「むらさめ」とともに編入された。
1959年9月25日、第10護衛隊が第1護衛隊群隷下に編成替え。
1961年2月1日、第10護衛隊が自衛艦隊隷下に再編された第2護衛隊群隷下に編成替え。
1962年にソナーを換装。
1965年及び1967年に遠洋練習航海に参加。
1969年3月15日、第10護衛隊が第3護衛隊群隷下に編成替え。
1974年、2度目のソナー換装をした。
1984年3月30日、第10護衛隊が廃止となり、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7007に変更。舞鶴地方隊に直轄艦として編入。
1987年3月24日、除籍。その後岡山市の山路産業に売却され、同年11月頃に解体が完了したとされる。(なお同時期には掃海艇「れぶん」も同地で解体された。)
海津ゆうこ
海津ゆうこ（かいつ ゆうこ、本名 海津優子、1978年 - ）は新潟県で活躍するフリーアナウンサー。新潟県新発田市出身。
海津ゆうこ 略歴
1978年新発田市生まれ。郡山女子大学卒業。
レポーター等になる以前はフジテレビの『あいのり』に出演していた。郡山女子大学に通っていたこともありプロフィールには出身が「福島県」になっていた。
現在は新潟を中心に司会、イベント等で活動している。
Red Dust and Spanish Lace
Red Dust and Spanish Lace（レッド・ダスト・アンド・スパニッシュ・レイス）はアコースティック・アルケミーがMCAより1987年にリリースしたデビュー・アルバム。
中国風のレゲエ・トラック"Mr. Chaw"はシングルカットされている。
日本盤ではジャケットを差し替えたものが1992年にMCAビクターより発売されていた（廃盤、MVCM-198）。またUS盤はアコースティック・アルケミーがGRPレコードに移籍したのちの1996年にGRPより再発売されている。
クリス・コースト
クリストファー・ロバート・コースト（Christopher Robert Coste 、1973年2月4日 - ）は、アメリカ合衆国ノースダコタ州ファーゴ出身の元プロ野球選手（捕手）。右投右打。
独立リーグ時代の1997年に自伝「Hey... I'm Just the Catcher」を出版し、2008年3月にメジャー昇格までの自伝「The 33-Year-Old Rookie」を出版した。
クリス・コースト 経歴
1995年に独立リーグ・プレーリー・リーグのブランドン・グレイオウルズでプロ生活を始め、1996年5月1日にアメリカン・アソシエーションのファーゴ・ムーアヘッド・レッドホークスと契約。1998年11月13日にドラフト外でピッツバーグ・パイレーツと契約したが、1999年4月5日にパイレーツを解雇され、5月1日にレッドホークスに復帰。
1999年11月16日にクリーブランド・インディアンスと契約。2002年には3Aのバッファロー・バイソンズで打率.318などの活躍でチームのMVPに選出されたが、骨折をしたためメジャー昇格はならなかった。2003年はボストン・レッドソックス、2004年はミルウォーキー・ブルワーズのマイナー球団に在籍し、2004年10月29日にフィラデルフィア・フィリーズと契約。
クリス・コースト 経歴
2006年のスプリング・トレーニングで打率.463を記録するなど活躍したためロースター入りが確実と思われていたが、開幕2日前の4月1日にトレードでデビッド・デルーチが加入したため、ロースターから外され開幕を3Aのスクラントン・ウィルクスバリ・レッドバロンズで迎えた。レッドバロンズでは打率.177と低迷していたが、正捕手のマイク・リーバーサルの故障者リスト入りやアレックス・ゴンザレスの現役引退に伴い、5月21日にメジャー昇格。5月26日にメジャーデビューを果たした。6試合安打がなかったが、6月16日にメジャー初安打を記録。この安打以降打率は上昇。63試合に出場し、打率.328の成績でシーズンを終えた。
2007年は開幕をマイナーで迎え、ライアン・ハワードの故障者リスト入りに伴い、5月12日にメジャーに昇格したが、ハワードが5月25日に故障からの復帰に伴い、2Aに降格。6月28日にジェイソン・ワースの故障者リスト入りに伴いメジャーに復帰してからはマイナーに降格することなくメジャーで出場した。
2008年はカルロス・ルイーズが打撃不振のため、併用されて98試合に出場。4・5月の月間打率は.320を上回っていたが、6月以降は.270を下回った。
2009年7月10日、ウェーバー公示後にヒューストン・アストロズに移籍。
2009年12月3日にニューヨーク・メッツと契約し、2010年3月29日にウェイバー公示を経てワシントン・ナショナルズに移籍。6月5日にリリースされた。この年限りで現役を引退。
引退後は母校のコンコーディア大学のコーチや解説者を経て、2018年より古巣のファーゴ・ムーアヘッド・レッドホークスのコーチに就任。2020年より暫定監督。2021年より正式に監督に就任した。
チチカステナンゴ
チチカステナンゴ（西: Chichicastenango、サント・トマス・チチカステナンゴ（Santo Tomás Chichicastenango）とも）は、グアテマラのキチェ県にある町。マヤのキチェ族の文化が色濃く残る町として知られる。
元々はチャビアール（Chaviar）という地名だったが、今の地名はメキシコのトラスカラ州から連れてこられた兵士が使っていたナワトル語で「イラクサの街」を意味するTzitzicaztenancoという言葉にちなみ、スペインの征服者が名づけた。自治体の名前でも、自治体の中心地区の名前でもある。
チチカステナンゴ 地理
首都グアテマラシティから北西に140kmの山の尾根に位置する。標高は1965m。自治体は中心地区と81の村落から成り、最寄の村落にはパキヒック（1.0nm）、チュカム（1.0nm）、チョコホム（1.0nm）、チュフペン（1.4nm）、カマニバル（2.2nm）、チョンタラ（2.2nm）などがある。
チチカステナンゴ 観光
市場
チチカステナンゴは毎週木曜と日曜に開かれる市場が有名で、工芸品、食料品、花き、陶器、調味料、薬草、ろうそく、伝統的な香料、カル（トルティーヤをつくるための石灰岩）、回転砥石、ブタ、ニワトリ、ナタなどいろいろ売っている。市場の中心部には小さな食堂がある。
繊維製品では女物のブラウスがよく売られている。民族舞踊の仮面もつくられている。木工品もこの街を有名にしている。
聖トマス教会
市場の隣には築400年になる聖トマス教会がある。先コロンブス期の神殿跡に建てられたため、石段はマヤ文明時代のものである（石段が18段あるのもマヤ暦の18ヶ月（＝1年）を表す）。祭事はマヤの神官が取り仕切り、香やロウソクが焚かれる。神への供え物としてチキンを焼いたりする。また、近くには古代マヤの王の功績が彫られた神聖な岩があり、神官が儀式を執り行う。チチカステナンゴ地域博物館も近くにある。
雨ニモ負ケズ (槇原敬之の曲)
「雨ニモ負ケズ」（あめニモまケズ）は、2002年5月22日に発売された槇原敬之の25枚目のシングル。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。
雨ニモ負ケズ (槇原敬之の曲) 概要
『本日ハ晴天ナリ』1枚目の先行シングル。槇原の敬愛する宮沢賢治へのオマージュ作品。M3は、1996年発売アルバム『UNDERWEAR』収録「PENGUINの飯尾芳史ニューミキシング・バージョン。初回プレス盤のみ収録。
ディスカヴァリー (競走馬)
ディスカヴァリー（Discovery、1931年 - 1958年）は、アメリカ合衆国のサラブレッドの競走馬、および種牡馬。ブルックリンハンデキャップとホイットニーハンデキャップの3連覇を達成し、1935年のアメリカ年度代表馬に選ばれた。1969年にアメリカ競馬殿堂入りを果たしている。
ディスカヴァリー (競走馬) 経歴
ケンタッキー州レキシントンのメアワースファームで生まれた栗毛のサラブレッドである。父ディスプレイはプリークネスステークス優勝馬、母アリアドネは未勝利に終わったライトブリッジ産駒であった。
メリーランド州のライフファームを運営していたアドルフ・ポンズに所有され、ジョン・プライス調教師のもとで競走馬としてデビューした。2歳時のディスカヴァリーの戦績は目立ったものではなく、デビューから初勝利までに4戦を要した。ポンズ所有のもとで13戦したが、一般競走で2勝したのみで、ステークス競走ではケンタッキージョッキークラブステークスの2着が最高であった。
2歳シーズンの終わり頃に、ディスカヴァリーはアルフレッド・グウィン・ヴァンダービルト2世に25,000ドルで購入された。その後ヴァンダービルト所有のもとで調教師もJ・H・スタットラーに替わり、ピムリコ競馬場のウォルデンステークスで2着に入ったのを最後に2歳シーズンを終えた。
ディスカヴァリー (競走馬) 経歴
明けて3歳、ディスカヴァリーの年明け初戦はハヴァードグラス競馬場のチェサピークステークスで、ここでキャヴァルケードの3着に入った。その後しばらく、ディスカヴァリーはキャヴァルケードと何度も対戦していった。次のケンタッキーダービーでも両馬は対決し、6番人気で出走したディスカヴァリーは前につけて走っていたものの、最後の直線でキャヴァルケードに抜かれ、2馬身半差の2着に敗れた。続くプリークネスステークスでもハイクエストの3着（2着にキャヴァルケード）に敗れ、ベルモントステークスは出走が見送られた。その後もアメリカンダービーやアーリントンクラシックステークスなどでキャヴァルケードと対戦しているが、結局一度も先着することはできなかった。
同世代との対決では成果を上げられなかったものの、後に古馬と対戦するようになると、その実力が発揮されるようになっていった。
3歳の6月、まずブルックリンハンデキャップでは古馬を相手にしながら優勝、初のステークス競走勝ちを収めた。その後ホイットニーハンデキャップ、ロードアイランドハンデキャップなど主要なハンデキャップ競走で勝利を重ねていった。なかでも、ロードアイランドハンデキャップではダート9.5ハロン（約1911メートル）の世界レコードを樹立していた。
ディスカヴァリー (競走馬) 経歴
4歳シーズンの出だしは不調であったが、2度目のブルックリンハンデキャップから8連勝、ホイットニーハンデキャップも連覇した。特にマーチャンツ&シチズンズハンデキャップでは139ポンド（約63キログラム）を背負っての勝利であった。ディスカヴァリーのこのようなパフォーマンスに対して、いつしか「Iron Horse（アイアンホース）」という呼び名がつけられていた。この年は19戦11勝の戦績を挙げ、同年の最優秀ハンデキャップ馬、および年度代表馬に選出された。
翌年も現役を続行し、常に重い斤量を積みながらハンデキャップ競走に出走し続けた。3度目のブルックリンハンデキャップでは136ポンド（約61.5キログラム）を背負いながらも優勝、同競走の3連覇を達成した。このほかホイットニーハンデキャップも3連覇し、年末には最優秀ハンデキャップ馬の表彰を2年連続で受賞した。
ディスカヴァリー (競走馬) 引退後
ディスカヴァリーは5歳のシーズンをもって引退し、ヴァンダービルトが所有するメリーランド州ボルティモアのサガモアファームにて種牡馬となった。
ディスカヴァリーは1958年に死亡するまで、21年間種牡馬として活動したが、生涯に出したステークス競走勝ち馬は25頭とそれほど大きな結果を挙げることはできなかった。ルーザーウィーパー（1945年生・メトロポリタンハンデキャップ勝ちなど）やノックダウン（1943年生・サンタアニタダービー勝ちなど）などの後継種牡馬もいたが、その父系は現代ではほぼ残っていない。
しかし、ディスカヴァリーは父としてよりも母の父（ブルードメアサイアー）としての功績が大きかった。最も有名なものに、1943年生のゲイシャが産んだネイティヴダンサーがいる。同馬はケンタッキーダービー以外で負けなしの戦績を誇り、後にアメリカ殿堂馬となり、その血統は現在の世界的主流血統のひとつとなっている。このほか、ディスカヴァリーは以下のような著名な競走馬の母父となっている。
ディスカヴァリー (競走馬) 評価
※当時はグレード制未導入
1933年（2歳） 14戦2勝
2着 - ケンタッキージョッキークラブステークス、ウォルデンステークス
1934年（3歳） 16戦8勝
ポトマックハンデキャップ、ブルックリンハンデキャップ、ケナーステークス、ホイットニーハンデキャップ、ロードアイランドハンデキャップ
2着 - ケンタッキーダービー、アメリカンダービー、アーリントンクラシックステークス
1935年（4歳） 19戦11勝
ブルックリンハンデキャップ（連覇）、ホイットニーハンデキャップ（連覇）、マーチャンツ&シチズンズハンデキャップ、アーリントンハンデキャップ、ロードアイランドハンデキャップ、ホーソーンゴールドカップハンデキャップ、スターズ&ストライプスハンデキャップ
2着 - ナラガンセットスペシャル、サバーバンハンデキャップ
1936年（5歳） 14戦6勝
ブルックリンハンデキャップ（3連覇）、ホイットニーハンデキャップ（3連覇）、サラトガハンデキャップ、サンカルロスハンデキャップ、ウィルソンステークス
2着 - サラトガカップ、ナラガンセットスペシャル
花火の夜
「花火の夜」（はなびのよる）は、2002年8月7日に発売された槇原敬之の26枚目のシングル。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。
花火の夜 概要
『本日ハ晴天ナリ』の2枚目の先行シングル。
カップリングは1994年発売シングル『2つの願い」収録「TWO MOONS」ニューバージョン。初回プレス盤は特殊ジャケット仕様、オリジナルグッズの応募券封入。
オリオール (競走馬)
オリオール (Aureole) とは、イギリス産の競走馬、種牡馬である。競走馬名は、聖人の顔や全身を取り巻く金色の光を意味する。
オリオール (競走馬) 経歴
オリオールは1952年8月に競走馬としてデビューした。初戦を勝ち、当時のイギリスにおける2歳チャンピオン決定戦であったミドルパークステークスに出走したが、スタートで後手を踏み最下位に敗れた。
翌1953年はクラシック三冠競走では2000ギニー5着、ダービーステークス2着、セントレジャーステークス3着、さらにキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスでも2着と勝ちきれず、7戦して2勝という成績に終わった。
1954年に入り、オリオールは競走馬として本格化を迎えた。初戦のコロネーションステークスでは前年のアイルランドダービー優勝馬シャミエの2着に敗れたもののその後コロネーションカップ、馬主のエリザベス2世の両親の名を冠したキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスを含む重賞4連勝を達成した。キングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスではスタート前に騎手を振り落とすなどして暴れ、スタートでも10馬身ほど出遅れたが第4コーナーで先頭に立つとそのまま先頭でゴールするというレースを見せ、観客の喝采を浴びたとされる。
オリオール (競走馬) 経歴
オリオールはキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスの優勝を最後に競走馬を引退し、サンドリンガム牧場で種牡馬となった。初年度産駒からセントクレスピン、2年目の産駒からセントパディを出すなど種牡馬成績は当初から良好で、1960年と1961年にはイギリスのリーディングサイアーとなった。
チェロとコントラバスのための二重奏曲 (ロッシーニ)
チェロとコントラバスのための二重奏曲ニ長調（Duetto per Violoncello e Contrabasso）は、1824年にジョアキーノ・ロッシーニによって作曲された楽曲。
チェロとコントラバスのための二重奏曲 (ロッシーニ) 作曲と初演
ロッシーニは当時、財界の有力者と多くの交友関係を持っており、この曲はロンドンの有力な銀行家であるデイヴィッド・サロモンズを縁者に持つフィリップ・ジョセフのために作曲されたものである。ジョセフはアマチュアのコントラバス演奏家としてドメニコ・ドラゴネッティに師事していた。サロモンズ邸での私的初演ではジョセフがコントラバスを演奏し、チェロはドラゴネッティが受け持った（ドラゴネッティはコントラバスのほかに、しばしばチェロも演奏していた）。
楽譜は初演後一度も演奏・出版されることもなく、1968年になってようやくサロモンズの遺品から発見されて競売にかけられ、翌1969年に出版された。
チェロとコントラバスのための二重奏曲 (ロッシーニ) 構成
ニ長調 4/4拍子 二部形式
二台の楽器の掛け合いによって構成される。後半部では、提示部が調を変えて再現される。
変ロ長調 3/4拍子 三部形式
チェロとコントラバスが順に主題を提示したのち、ト短調の中間部に入る。第三部ではチェロが主題を短く再現し、中間部の終結句がふたたび現れ終止する。
ニ長調 3/4拍子 コーダを伴う三部形式
コントラバスによる3度上昇の反復リズムに乗ってチェロが軽快な主題を提示する。コントラバスがイ長調で主題を模倣するところから中間部となる。再現部ののち、中間部の終結句を発展させたコーダによって楽曲を締めくくる。
24の前奏曲とフーガ
24の前奏曲とフーガ（英: 24 Preludes and Fugues、露: 24 прелюдии и фуги） 作品87　は、ドミートリイ・ショスタコーヴィチが作曲した、24のすべての調性を網羅した前奏曲とフーガからなるピアノ曲集。本作品は1951年2年25日に完成し1952年12月に初演された。　この曲集はソ連のピアノ音楽を代表する作品として名高いほか、20世紀のピアノ・レパートリーとしても、ヒンデミット『ルードゥス・トナリス』、メシアン『鳥のカタログ』、リゲティ『練習曲』、グアルニエリ『ポンテイオス』などの、他の大規模な作品群や曲集と並ぶ多声的作品。
24の前奏曲とフーガ 概要
1950年7月にショスタコーヴィチは、J.S.バッハの没後200年を記念して、ライプツィヒで開催された第1回国際バッハ・コンクールの審査員に選ばれ、ソ連代表団長として参加した。この記念祭にバッハの作品を多く聴いたことと、バッハ・コンクールに優勝したソ連のピアニスト、タチアナ・ニコラーエワの演奏に深く感銘を受けたことが、この作品を作曲するきっかけとなった。
ショスタコーヴィチは、当初は自身のピアノ演奏の技術を完成させるための多声的な練習曲として着想していた。しかし記念祭を通して受けた印象をもとに構想が次第に大きくなり、途中からバッハの『平均律クラヴィーア曲集』にならって、全ての調性を網羅する大規模な連作として作曲することに決定した。早速1950年10月10日から作曲に着手し、前奏曲とフーガのどちらかを平均3日にひとつの早さで番号通りの順番で作曲し（第16番の前奏曲は清書の際に差し替えられた）、翌1951年2月25日に全曲が完成した。1曲完成するたびに、ニコラーエワを自宅に招き、完成したばかりの前奏曲とフーガをそれぞれ自分の演奏で聴かせた。
作曲家同盟の審議会における、本作品の演奏と出版の許可の合否の判定をするための試演は、1951年3月31日に前半が、後半は同年5月16日に、それぞれショスタコーヴィチ自身の演奏によって行われた（譜めくりはニコラーエワが担当した）。
24の前奏曲とフーガ 概要
試演の直後（5月16日）に行なわれた作曲家同盟での討議では、当局から、コスモポリタン的傾向、形式主義的傾向があり、「ロシア的多声音楽の伝統に、現代の活力を吹き込み復活させることに失敗し」「構成主義者的複雑、陰鬱、個人主義的孤高に陥っており」「『森の歌』の準備として機能しておらず」「変ニ長調の醜いフーガは形式主義者のカリカチュア」「病的で陰鬱で不健康な感情を表現している」「広く普及させる価値がない」「過去の過ちを繰り返すな」などとして、極めて厳しい批判を受けた。
これらの批判の背景として試演の3年前、1948年2月10日の 全連邦共産党 (ボリシェヴィキ)中央委員会政治局決議『V.ムラデリのオペラ「偉大なる友情」について』において、ショスタコーヴィチは形式主義者だと、党中央より公然と名指し筆頭で攻撃され（ジダーノフ批判）、同年4月の作曲家同盟第1回総会にて自己批判したものの、二つの音楽院の教授職を解雇されるなどし、その後、表面上は当局からの批判に反しない形でプロパガンダ映画音楽を多く発表し、オラトリオ「森の歌」ではスターリン国家賞1位を受賞した。その一方、これらの公的なプロパガンダ的な音楽とは別に、私的な現代的で芸術的な純音楽とでは音楽語法を使い分けるようになっていき、特に私的な芸術的作品群は「発表を"避けて"」いた。
24の前奏曲とフーガ 概要
以上のような背景があり、作曲家同盟からすれば、プロパガンダ映画音楽や政治的オラトリオの制作により、イデオロギー的更生をなしているかにみえたショスタコーヴィチが新たに提出してきた作品が、プロパガンダ色の全く欠けた純音楽的で器楽的な芸術的性質の大作であったため、前述のような厳しい批判をまねいた。
だが、当局からのこれらの厳しい批判、および、政治的状況を十分に認識しているにもかかわらず、マリヤ・ユーディナ、エミール・ギレリス、ゲンリフ・ネイガウス、ニコラーエワらのピアニストからは絶大な支持を受けた。
ユーディナは、1951年5月16日作曲家同盟での審議会に直接かけつけ、ポリフォニーは不要との当局からの批判にたいして、それは議論にも値しない子供の戯言だと否定し、ショスタコーヴィチの本作品に関する業績の重要性を評価する際に、イデオロギー的な基準ではなく、何より芸術的な理想を基準にすべきだと情熱的に主張し、真の英雄的功績であるこの作品は世界中のピアニストによって演奏されることになるだろうとも述べた。
24の前奏曲とフーガ 概要
当初この曲集は当局から、出版の許可も公開演奏の許可もおりなかったが、作品の原稿は手書きの写しの形で演奏家の間に広まり、ギレリス、ネイガウス、ニコラーエワが演奏を開始し、すぐにユーディナ、マリヤ・グリンベルク、スヴャトスラフ・リヒテルらが続いた。ギレリスは1951年12月にヘルシンキとミンスクで抜粋を演奏し、さらに1952年1月5日にはモスクワで、1952年2月にはストックホルムとイェーテボリでも抜粋を演奏した。
ネイガウスは1952年5月に同僚への手紙でこの曲集について（6曲しかまだ手元になく、残りを書き写す時間がとれないとした上で）「すばらしい音楽。音楽の『感情』だけではなく『知性』も愛する者たちは、純然たる豊穣の只中にいるのです」と書いた。
ニコラーエワが、1952年の夏の終わりに、ショスタコーヴィチのモスクワ不在を確認したうえで、芸術問題委員会に直接赴いて、自らの責任で本作品を演奏したところ、当局の好意的な反応を得て、1952年12月、この作品の全曲演奏と出版が当局より正式に認められた。出版は1952年、モスクワの国立音楽出版所（ムズキーズ(Muzgiz)社1952年、再版は1956年）。
ニコラーエワによれば、ショスタコーヴィチは本曲集をニコラーエワに献呈した。だがそれは、二人だけの秘密であり、出版された版には献呈文は印刷されていない。
24の前奏曲とフーガ 概要
全曲公開初演はニコラーエワによってレニングラードのグリンカ・コンサートホールにおいて1952年12月23日と12月28日の2日間で行われた。公開初演の準備にはショスタコーヴィチも直接加わり、発想記号の必要箇所などについてニコラーエワとともに検討し、その一部は自筆譜に反映させた。自筆譜はグリンカ記念ロシア国立中央音楽文化博物館に保管されている。
ショスタコーヴィチは亡くなる1週間前、ニコラーエワに電話で、ヴィオラ・ソナタが完成したので、誕生日に初演されるコンサートで前奏曲とフーガを弾いてほしいという依頼をしたが、コンサートのときショスタコーヴィチはもういなかった。
1975年8月14日、モスクワ音楽院の大ホールで催されたショスタコーヴィチの市民葬で、ニコラーエワはショスタコーヴィチのハ長調の前奏曲とフーガを演奏した。
これらのピアニストたちはこの曲集を積極的に演奏してその普及に貢献し、やがてロシアのみならず、広く世界のピアニストたちの重要なレパートリーとして定着した。ショスタコーヴィチも愛奏し、この曲集からの抜粋を何度も自作自演にて録音している。
24の前奏曲とフーガ 概要
また本作品の抜粋の編曲として、作曲者によって二台のピアノのために編曲されたほか、オルガン用、アコーディオン用、バヤン用 、カリヨン用、コントラバスとピアノ用、弦楽四重奏用、サクソフォン四重奏用、オーボエ・クラリネット・アルトサクソフォン・バスーン用、ヴィオリンアンサンブル用、室内合奏用、オーケストラ用などがある。
ピアノによる全曲録音には2022年現在、以下がある。
1962年 タチアナ・ニコラーエワ、1975年 ロジャー・ウッドワード、1987年 ニコラーエワ、1990年 ニコラーエワ、1991年 キース・ジャレット、1992年 ニコラーエワ、1992年 ボリス・ペトルシャンスキー、1992年カロリーネ・ヴァイヒェルト 、1996-1998年 ウラジミール・アシュケナージ、1999年 コンスタンティン・シチェルバコフ、2006年 ムーザ・ルバッキーテ、ボリス・ペトルシャンスキー、2008年 デイヴィッド・ジャルバート、2008年-2009年 アレクサンドル・メルニコフ、2008年 コーリ・ボンド、2009年 ジェニー・リン、2009年 コリン・ストーン、2015年 クレイグ・シェパード、2017年 ピーター・ドノホー、2021年 イゴール・レヴィット、2022年 ハンネス・ミンナール、2025年ソフィア・サッコ、2025年ユリアンナ・アヴデーエワ。
24の前奏曲とフーガ 概要
アレクサンドル・メルニコフによる全曲録音は、BBCミュージックマガジンが2012年1月に選出した『史上最高の録音50選（The 50 greatest recordings of all time）』の一つに選出されている。
本作品が、公式出版についての話もまだないころ、1951年12月ショスタコーヴィチは、ソビエト国家ラジオアーカイブ用にいくつかの前奏曲とフーガをスタジオ録音する機会を得た。ショスタコーヴィチ自身の演奏により、1951年12月6日に前奏曲とフーガの第1、3、5、23番が、1952年2月5日に第2、4、12、13、20、24番が、1952年2月14日に第6、7、8、14、22番の録音が行われ、四年後の1956年前後に第17番と第18番の録音も行われた。短期間に24の前奏曲とフーガのうち16曲が録音されており、ショスタコーヴィチの当初の意図は全曲録音の完成だった。録音は1958年まで続いたが、その年の５月初旬には右手の症状が進行したため、ピアノ演奏を中断せざるをえず、全曲録音は完成しなかった。しかしこれらの録音には、テンポ、ダイナミクス、タッチの選択に作曲家の感情と意図とが強く表現されている。
1960年には、六つの前奏曲とフーガが発売され、1971年にはメロディアレーベルがさらに二つの前奏曲とフーガ（第1番と第24番）を発売したほか、そのほとんどは、1976年の彼の死後に発表され、ショスタコーヴィチの残した自作自演の録音の完全なセットは、1997年から1998年にかけて、イギリスを拠点とするロシア・レヴェレーション・レーベルより発表された。
24の前奏曲とフーガ 構成
24組の前奏曲とフーガからなり、全曲の演奏時間は約2時間32分。
※タチアナ・ニコラーエワ(Николаева, “Прелюдии и фуги” 281–82.)による難易度
バッハの『平均律クラヴィーア曲集』では、同主調の"前奏曲とフーガ"同士が短二度ごとに上昇していく。一方、ショスタコーヴィチの本作品では、平行調の"前奏曲とフーガ"同士が完全五度ずつ上昇していき五度圏に沿ってすべての調性を周回する。
フーガ第1、2、3、4、6、7、9、11、12、13、15、16、17、18、19、20、21、22番では主音から始まるが、第5、10、14、23、24番は5度から始まる。フーガ第8番だけが3度から始まる。また、第4と24番のフーガのみが二重フーガである。
ミシュラは、主声部の再登場によって示される展開的な変奏部があると指摘し、例外を除けば、6番の前奏曲に顕著なように、少なくとも3箇所の繰り返しがあり、これらの構造により、最終的にショスタコーヴィチは、厳密に支配された和声構造を用いることなく、形式的な展開を作り出す自由を得たとする。
24の前奏曲とフーガ 構成
パークは、前奏曲とフーガはすべて、前奏曲の最後にアタッカで橋渡しされるように、互いに有機的に関連しており、前奏曲の主題がフーガでは複数の声部に操作される。前奏曲は、個々の曲として、またフーガの序奏として、等価な役割を果たす。さらに いくつかのフーガの特徴は、前奏曲の雰囲気とは対照的で、それぞれの前奏曲とフーガが切っても切れない関係にあり、個々の前奏曲は、フーガを設定するだけでなく、独自の音楽的特徴を持つ個々の曲として際立っており、フーガがその答えを示し、物語全体を締めくくるかのようだとし、また、民俗的な要素を含むさまざまなソースから転用された、高度に練り上げられた統一的なアイデアを用いているとしているとしている
ショスタコーヴィチは、1951年5月16日の作曲家同盟での審議会で「私はこの曲をサイクルとは考えていない。最初から最後の前奏曲とフーガまで演奏する必要はない。私の意見では、これは本質的なものではなく、むしろ作品を害する可能性さえある。したがって、6曲のグループ、あるいは3、4曲を演奏するのがより正しいだろう。この曲は、1つの曲が他の曲の後に続かなければならないようなサイクルではない。これは単なるピアノ曲の集まりであって、全体がつながっている作品ではない」と述べた。
24の前奏曲とフーガ 構成
ニコラーエワは一方、ショスタコーヴィチの死後に「 強調しなければならないのは、ショスタコーヴィチがこの作品を全曲、1つのサイクルとして演奏することを意図していたということだ。別々に演奏すると、曲は「ディヴェルティメント」の性格を帯びてしまう」と述べている。ニコラーエワはその言葉通り実際に本曲集の全曲録音を、1962年、1987年、1990年、1992年に行っている。
全体の曲調は穏やかで平明な雰囲気が支配的であるが、力強い部分や、深く物思いにふけるような部分も見られる。また、オラトリオ『森の歌』の主題が所々顔を出すが、これはジダーノフ批判を受けた以降の中期作品の特徴でもある。
プルタロフは、この曲集の全体的な特徴を、内向的、内省的、告白的と表現している。
マズロは、さまざまな「時代」のロシアの国民性を多面的かつ全面的な形で国民性を喚起しているとしている。
24の前奏曲とフーガ 各曲
[前奏曲]
合唱的なテクスチュア。リズムがサラバンドでバロック音楽を想起させる。1916年に若きショスタコーヴィチが初めて演奏したピアノ小品全集のチャイコフスキーの「子供のアルバム」作品39の冒頭を飾る「朝の祈り」も想起させる。
[フーガ]
主題が、ロシア民謡「うぐいすは幸福をうたう」をもとにしたオラトリオ『森の歌』の第1曲「戦いの終わったとき」から引用されている。リチェルカーレ的性格がある。ミクソリディアン旋法。白鍵のみで演奏される。
[前奏曲]
第1番のフーガの瞑想的なムードが、前奏曲第2番では狂暴な性格へと変化するのは『平均律クラヴィーア曲集』に類似する。分散和音を発展させながら和音進行が変化していく。
[フーガ]
モダンな楽想。グロテスクでとがったスケルツォ。俊敏で軽快だが、太ったように陽気でもあり、顔を作って曖昧な調に散っていこうとする衝動がある。
[前奏曲]
3オクターブで奏される主題はロシアの古い英雄的叙事歌『ヴィリーナ』のイデオムに基づく。これに続いて「スコロガワルキ（早口言葉）」の早い動きになる。この前奏曲は、対照的な並置された2つの主題が交互に繰り返されることで、対話や議論のような印象を生み出している。
24の前奏曲とフーガ 各曲
[フーガ]
前奏曲と対照的に軽妙な主題。古典舞曲のジーグに近いリズム。豊富な跳躍、速い音階など、バロック・クラヴィーアの妙技を駆使したこの風変わりな曲は、前奏曲の重厚さと厳しさとはまったく対照的で、バッハの速いフーガ（『平均律クラヴィーア曲集』第1巻のト長調フーガなど）やドメニコ・スカルラッティの数々のソナタやフーガを彷彿とさせる。
[前奏曲]
カンティレーナ型。歌謡的旋律を中心に夜想曲風の曲想が進行する。
[フーガ]
この劇的なフーガは、本作品の2つの二重フーガのうちの1つである（もう1つは24番のニ短調フーガ）。ゆっくりとした動きで始まり、再現部で力強い対位法を展開する。柔らかく内省的な第1部は、まるで前奏曲の続きのようである。対照的な第2部は、快活な新しい主題を導入する。二つの主題を統合する第3部は、力強く、勝利に満ちている。このフーガのイメージが交響曲第10番（第1楽章の序奏）やヴァイオリン協奏曲第1番の世界と密接に関連している。
[前奏曲]
古典舞曲のメヌエット風な趣を持った穏やかさ。この前奏曲の純粋で繊細、そしてほとんど印象主義的な響きは、和声とポリフォニックの精巧さによるものである。和声的な支えとなるセンプレ・アルペジアートの3声の和音は、第1部と第3部の大部分で顕著だが、中間部では補助主題となる、表情豊かな対位法的なラインも生み出している。
24の前奏曲とフーガ 各曲
[フーガ]
バッハ風なメカニックな構成。ウィットとコミカルな身振りで輝いている。ユーモラスな性格を持っており、スタッカートのアーティキュレーションと大胆なスラーによって強調された、おどけたチャストゥーシュカの要素を持っている。
[前奏曲]
フランス風序曲のリズムで作曲されているが、この英雄的な前奏曲の精神は深くロマンティックである。
[フーガ]
冒頭の小節で確立された低音域の多用により、この内向的で内省的な曲は、メランコリックなロシア民謡のように聞こえる。ロ短調フーガの悲痛な主題を聴いたり演奏したりするとき、ムソルグスキーのオペラの民謡のような雰囲気を思い浮かべないだろうか。
[前奏曲]
古典舞曲のクーランプ風な、田園的な明快さ。牧歌的な水彩画のような作品である。
[フーガ]
主題は、ピオニール（少年団）のラッパの旋律に基づき、『森の歌』終曲「讃歌」のフーガ主題とも関連する。
24の前奏曲とフーガ 各曲
[前奏曲]
ユダヤ民謡の要素が用いられている。旋律線の強い和声的な曖昧さと反復的なスタッカートの伴奏が、舞曲的なムードという様式的な傾向を助長している。またそのユダヤ的クレズマー風が、ショスタコーヴィチのピアノ三重奏曲第2番作品67のフィナーレの第1主題と結びついている。どちらの作品でも、踊りのようなリズムと内面の悲しみや傷つきやすさが手を取り合っている。また、この前奏曲は、その2年前に完成した「乙女の歌」（歌曲集『ユダヤの民俗詩より』作品79の第10番）と同じように、穏やかな温かさと苦しさが融合している。
[フーガ]
この物悲しいフーガは、歌曲集『ユダヤ民謡詩集』作品79の「小さな子供の死を嘆く」や「長い別れの前に」に見られるような、圧倒的な情感の深さを持っている。音楽的素材、特に主題は、旋律的にもリズム的にも「ユダヤ音楽の伝統の中で最も高尚な形式、平日の朝の礼拝のハザヌートの旋律」に根ざしている。
[前奏曲]
ロシア民謡の一形式で遅歌（プロチャジナヤ）との対話の形をとっており、旋律はすべて左右の手の2オクターブのユニゾンで奏されるので、独特なロシア的底深い響きをかもしだしている。
24の前奏曲とフーガ 各曲
[フーガ]
直接的なテクスチュアやリズムの参照ではないものの、バッハの2声のホ短調フーガを反映しているといえる。旋律線は、前奏曲の無伴奏オクターヴとは対照的であるが、フーガの跳躍する声部は、前奏曲の冒頭の旋律線から変化したものである。本曲集中で唯一の2声のフーガである。バッハの『平均律クラヴィーア曲集』第1巻の2声のフーガホ短調と平行調であるのは単なる偶然だろうか。その結果、抗いがたい活力と生きる喜びに満ちたユーモラスなスケルツォが生まれた。
[前奏曲]
『平均律クラヴィーア曲集』変ホ長調の前奏曲と同じテクスチュアを反映している。バッハ『二声のインベンション』第1曲との類似が感じられる。
[フーガ]
ロシア的性格の主題による長大な曲。このフーガの驚くべき旋律の豊かさに、ニコラーエワはこの曲をプロティヤズナヤ（ロシア民謡の一形式の遅歌）と呼んだ。
前奏曲とフーガを統一するために、フレーズの途中で連続的なアイディアを用いている。
[前奏曲]
陽気で対照的な提示が繰り返される舞曲的雰囲気。この前奏曲の気まぐれなイメージは、ショスタコーヴィチの子供のためのピアノ曲、『子供のノート』作品69の「楽しい物語」や『人形の踊り』のガヴォットを思わせる。小規模なバロック舞曲のようなこの前奏曲は、饒舌で透明感があり、非常に顕わだ。
24の前奏曲とフーガ 各曲
[フーガ]
フーガの主要主題は、前奏曲の終わりで暗示された部分を後半に持つ。スケルツォ的特色のある主題。この推進力のある陽気なフーガは、op. 87の中でも最も陽気な曲である。熱心なサッカーファンだったショスタコーヴィチが、白熱したスポーツの試合を描いているかのようだ。ニコラーエワは、テンポは前奏のテンポに比例させるべきであると述べている。
[前奏曲]
パッサカリア形式で９つの変奏がおこなわれる。パッサカリア形式はしばしばショスタコーヴィチの最も深遠な思想のはけ口となった。低音域のオクターヴ・ユニゾンが旋律の部分は、DSCH モチーフの大枠を示唆している。ヴァイオリン協奏曲第1番の第3楽章と一脈通ずるものがある荘重な曲。前奏曲の最後での提示が、広範囲に及ぶ激しいフーガの主題となる。
[フーガ]
メカニックな構造をとる。主題は、速く、力強く、毅然として、執拗に、アタッカで炸裂する。マイク・ソーンは、この冒頭をトッカータにたとえている。荒々しく不規則な主題が、威圧的なリズムの複雑さに真っ逆さまに突入していく。
[前奏曲]
ロマンティックな色が濃い。晴れた日を描いた水彩画のように、この前奏曲は雲ひとつない穏やかな音楽の風景を描き出している。
[フーガ]
バロック風なフーガ。