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プライミーバル 制作
動物学を専攻し科学ジャーナリストの経歴を持つティム・ヘインズは、自然ドキュメンタリーシリーズ『ウォーキングwithダイナソー〜驚異の恐竜王国』（1999年）を計画・制作した際、BBCのテレビ番組プロデューサーとして彼自身としては初めてのテレビのブレイクスルーを起こした。『ウォーキングwithダイナソー』は効果的な特殊効果を用いて恐竜を彼らの自然環境に生きる動物として描写した史上初の自然史シリーズであり、イギリスのテレビ史においてもっとも視聴された科学番組となり、大成功を収めた。『ウォーキングwithダイナソー』を制作しながら、ティム・ヘインズはこの技術を利用してSF番組を制作することを思いついた。BBCはこのアイディアを受け入れたが、ヘインズは新しいアイディアよりも知名度の高い作品を望んだため、アーサー・コナン・ドイルの『失われた世界』を原作に『ロストワールド 〜失われた世界〜』を制作した。ヘインズによれば、『ロストワールド 〜失われた世界〜』の成功から、彼は『ウォーキングwithダイナソー』の技術を用いて「非常に面白いハリウッド風の物語」を創作できる可能性を見出した。
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番組の成功により、ヘインズは2002年に彼自身の最上級のテレビ制作会社インポッシブル・ピクチャーズの共同設立が可能となった。『ロストワールド 〜失われた世界〜』の制作の後、ヘインズは『プライミーバル』のアイディアを思いついた。この時点でのタイトルは"Cutter’s Bestiary"であった。彼のアイディアの源泉となった1つはレイ・ハリーハウゼンの古いSF映画であり、ヘインズはこれらに「確かな魅力」を感じていた。この他のインスパイア元としては化石のゴーストリネージがあり、ヘインズは時間を跳躍する動物によりこれを説明できると想像した。他に影響を与えた作品には『ジュラシック・パーク』と『キングコング』がある。制作チームに関与していないコメンテーターからは、『プライミーバル』が『ドクター・フー』や『LOST』、『スターゲイト』、Quatermass (en) からのインスピレーションが示唆されている。
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ヘインズは他の作家と共同で脚本を書いたが、結局は何も得られなかった。当時Charles II: The Power and the Passion（2003年）で英国アカデミー賞を受賞したエイドリアン・ホッジスは、BBCのドラマ部門長であるローラ・マッキーと今後の作品の可能性について議論した。チャールズ・ディケンズの『荒涼館』のドラマ化を提案されたが、『デイヴィッド・コパフィールド』を既にドラマ化していたホッジスはこれを拒否し、『バフィー 〜恋する十字架〜』のような雰囲気の楽しいものを制作したいと主張した。そこでマッキーが "Cutter's Bestiary" を提案すると、ホッジスは題名を快く思わなかったものの、現代に恐竜が出現するというコンセプトを素晴らしいものであると考えた。こうしてヘインズとホッジスが主体となってコンセプトを作り、2003年頃にパイロット版が執筆された。当初は1話90分のドラマにする方針が取られていた。
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ヘインズとホッジスは構想に着手した際、当時まだ復活していなかった『ドクター・フー』にも通じるものを作ろうと考えていた。しかし、当時ラッセル・T・デイヴィスが『ドクター・フー』の新シリーズを企画していたため、『プライミーバル』は『ドクター・フー』に雰囲気が似通っているという理由でBBCからキャンセルされることになった。これはヘインズが"Cutter's Bestiary"を設定してから4、5年後のことであった。BBCにキャンセルされた後、ヘインズとホッジスはITVの委員ニック・エリオットに『プライミーバル』を打診した。エリオットはホッジスが制作した脚本を気に入り、復活した『ドクター・フー』の成功を再現したいという願いから、このシリーズに許可を出した。また、ドイツのプロジーベンやフランスのM6からの『プライミーバル』へのさらなる資金援助が確保された。
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シリーズの制作が確約され、また複数の脚本が既に執筆されていた状態で、2006年1月にプロデューサーらは主演俳優のキャスティングに移った。ホッジスとヘインズはニック・カッター役のダグラス・ヘンシュオールにはその役のために個人的にアプローチを取ったが、その他の俳優は通常のオーディションを通して配役が決定した。ヘンシュオールの他に加わったキャストには、ジェームズ・マレー、アンドリュー・リー・ポッツ、ハンナ・スピアリット、ルーシー・ブラウン、ジュリエット・オーブリー、ベン・ミラー、マーク・ウェイクリングがいた。
『プライミーバル』は、あまり深刻に捉えず、大人も子供も楽しめるファミリー向けシリーズとして構想された。プロデューサーらは、単なる子供向け番組ではなくドラマも単体で成立するように工夫し、「PG-13の感覚」を目指した。制作チームもまた「キッチンに恐竜が居る」と感じられるよう、多くのエピソードを親しみ深い環境に設定し、現代を感じさせる意図的な選択をした。今週の悪役フォーマットに倣うことに加え、『プライミーバル』には生態系の破壊や環境保全といった深いテーマも組み込まれた。
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『プライミーバル』の監督の選出にあたり、ヘインズとホッジスは高い実績を持つ人物の採用を望んだ。第1章のためアプローチされた監督はシーラ・ウェアとジェイミー・ペインであった。いずれの監督もアクションシーンの経歴を持たなかったが、ドラマを描写することへの経験があった。シリーズのビジュアルスタイルは『海賊ブラッド』（1935年）や『ロビンフッドの冒険』（1938年）といったエロール・フリンの映画からインスパイアされた面もあった。第1章の制作の間、タイトルは当初 Primaeval と綴られていた。第1章の制作はITVにより2005年12月27日に告知され、「ブラックホールを通って先史時代に旅をする科学者についての6部作の叙事的長編」として宣伝された。
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第1章の成功に続き、2007年5月に『プライミーバル』は第2章が再委託され、6月8日に告知された。ウェイクリングを除き第1章のメインキャスト全員が第2章には復帰したほか、新たなメインキャストとしてカール・テオバルドとナオミ・ベントリーが参加した。第3章は2008年1月30日に告知された。ヘンシュオールは第2章と第3章の間に『プライミーバル』が「野望を単純化」していると感じ、第3章で降板した。そのため、第3章で意図されていたプロットは大幅なリライトを必要とし、ジェニー・ルイス（演：ルーシー・ブラウン）とヘレン・カッター（演：ジュリエット・オーブリー）のストーリーラインも左右された。主演はダニー・クイン役のジェイソン・フレミングが引き継いだ。第3章での新たな登場人物は、ライラ・ロス、ベン・マンスフィールド、ベリンダ・スチュワート＝ウィルソンが演じた。
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第3章の成功にも拘わらず、放送後、財務上の理由で『プライミーバル』は2009年6月15日に打ち切られた。これは世界金融危機の煽りを受けてITVが倒産の危機に瀕していたためである。ITVは第4章の再委託を拒否し、製作会社であるインポッシブル・ピクチャーズは1エピソードあたり60万ポンドの制作費削減やライバルチャンネルへの番組販売といった様々な手法を取ろうとした。打ち切りの理由はおそらく主に予算への影響であった。『プライミーバル』の制作費は1シリーズあたり数百万ポンドに上り、またインポッシブル・ピクチャーズの独立制作であったため、ITVは利益の全てを請求することが不可能であった。第3章の制作の間、プロデューサーは『プライミーバル』が第4章で復活しないことを全く予期していなかった。その後のインタビューでは、中止の危機を知っていたらこれほど多くの登場人物の運命を不安定にはしなかっただろうと述べられている。
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打ち切りから3か月後、『プライミーバル』は再委託された。シリーズの復活がなされたのはインポッシブル・ピクチャーズの対処によるものであり、シリーズはITVおよびUKTVを加えた共同制作となり（コストシェア）、BBCワールドワイドとプロジーベンからの追加の資金援助も提供された。この対応により13話の新エピソードの制作が確保され、これらは第4章と第5章に分割された。第4章はITVとその後はUKTVが所有するチャンネルWatchで放送され、第5章はWatchで初放送された。制作チームは、前シリーズのプロットを解決して『プライミーバル』をさらに発展させられることから、2つのシリーズをさらに制作できることを喜んだ。第4章と第5章の制作費は合わせて1500万ポンドであった。
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第3章のキャストは大部分が第4章および第5章に復帰することが告知されていたが、複数人の俳優の離脱や第3章で過去に取り残された人物がいたことから、制作にあたって新たな登場人物として複数人をキャスティングする必要があった。ライラ・ロスとジェイソン・フレミングもまた、さらなるシリーズの全話に出演することが不可能であった。結果として、第4章と第5章には新たに複数の主要人物が登場し、それぞれキアラン・マクメナミン、ルース・カーニー、ルース・ブラッドリー、アレクサンダー・シティグが演じた。最終的に、2012年にITVで第5章が放送された際のレーティングは低く、第6章への更新はなされなかった。ただし、制作陣とキャストはシリーズの継続に興味を示していた。
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『プライミーバル』の第1章から第3章までの視覚効果は、ロンドンに拠点を置く視覚効果会社フレームストアにより製作された。フレームストアの採用は、ヘインズおよびインポッシブル・ピクチャーズとの長期に及ぶ共同制作会社であり、『ウォーキングwithダイナソー』やその他の『ウォーキングwith』シリーズをかつて製作していたためである。視覚効果の監督には、『プライミーバル』に高度に野心的な効果が求められたことから、クリスティアン・マンズが採用された。各エピソードの効果の製作には約13週、アニメーションに8週、光学合成に6週、照明に3週を要した。最も予算を要する部分である光学合成には予算の半分が割かれた。通常、複数のエピソードは同時に製作される。フレームストアは『プライミーバル』のために15人のアニメーターと15人の合成者を含む60人のクルーを動員した。これはシリーズの撮影スタッフと同等の規模であった。『プライミーバル』の製作ペースは速かったため、効率的な製作のためには大規模なクルーが必要であった。第1章の効果は2006年4月中に開始し、9月に完了した。
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プロデューサーは当初、時空の亀裂がどのように見えるか、具体的なアイディアを持っていなかった。ホッジスの脚本において、彼は時空の亀裂について単純に「空中で煌めいている」とだけ記載していた。デザインはヘインズと効果チームによって製作された。最終的なデザインが破砕されたガラスのようになったのは、人が通過するシーンで、断片が徐々に大きくなり、最終的に向こう側の世界へ踏み出すというイメージがあったためである。
当初フレームストアは第4章の制作にも参加することを告知していたが、結局制作に参加することはなかった。代わりに第4章と第5章の視覚効果を担当したのはThe Millであった。ヘインズによれば、制作陣がThe Millを採用したのは、The Millが高精細度ビデオでの撮影に長けていたためであった。『プライミーバル』の人形やアニマトロニクスを含む操演は、かつて『ウォーキングwith』シリーズや『プレヒストリック・パーク 〜絶滅動物を救え!〜』でインポッシブル・ピクチャーズと共同制作を行ったCrawley Creaturesが担当した。
『プライミーバル』第1章から第3章までの主作曲家はドミニク・シェラーであった。シェラーはトラックの作曲に10日を費やし、録音して各エピソードのためにミックスすることにさらに3日を費やした。彼は電子音楽と伝統的なオーケストラのハイブリッドである音楽を作ることを選択したが、これについて舞台の都市性と登場人物の態度が影響を与えたとコメントしている。シェラー曰く、CGIを用いる番組の特性上生物のスコアのテーマは不完全なイメージに基づくことが多く、創造的な挑戦だったという。彼は生物の絵や監督の説明だけでその生物の感触を掴めることもあると述べ、また最終的な外見や質感が音楽に大きな影響を与えることがあると述べた。『プライミーバル』のテーマ曲の作曲にあたり、テーマ曲が人類が太古の過去と繋がるという重大な機会を反映していること、また生物そのものが危険かつ素晴らしいという威厳、および冒険が中心であることをシェラーは主張した。第1章のためのシェラーのオリジナルのスコアは75分に及び、これは2011年9月20日にCDとデジタルでリリースされた。タイトルはPrimeval: Original Television Soundtrackであった。
第3章では、シェラーのテーマに合わせてジェームズ・ハニガンが新たな音楽を書き下ろした。また、第1章と第2章では、アンガス・モンクリフがオーケストレーター、シンセプログラマー、トランペット奏者を務めた。彼は第3章の4話分で35から40分の新曲の作曲、制作、ミキシングも担当した。第4章と第5章ではスティーヴン・マッケオンが主作曲者を担当した。
『プライミーバル』に登場した先史時代の生物は根本から科学に根差しているが、意図的に完全には科学的に正確なものではないように設定されており、よく大きさが誇張され、より恐ろしく見えるようにされている。映画的な観点から、現実の動物よりも知能を高く設定し、肉食動物が誰をどう襲うかを決定するなど、より個性を付与することもよく行われた。科学的な厳密性に拘泥せず、むしろ科学を創造的思考のためのインスピレーションに用いるという決定は、『ウォーキングwith』シリーズで科学的厳密性を追求せざるを得なかったヘインズがそうした制約から解放されたかったためになされたものである。具体的な架空のデザインとしては、ゴルゴノプスの発達した犬歯が2本ではなく4本になっている点が挙げられる。現実の先史時代の生物に加え、『プライミーバル』には複数の架空の生物も登場しており、その中には未来生物もいる。未来の動物を登場させるという決定は第1章のプリプロダクションでなされたものであり、時空の亀裂が過去と現代を接続するのであれば論理的に現在と未来を繋げることもあるという考えに基づいている。『プライミーバル』で最も象徴的な未来生物は、繰り返し登場している未来の捕食動物であり、これは巨大な地上棲の捕食性のコウモリである 。
架空のデザインに改造されているものの、先史時代の生物はほとんどの場合で実際の生物に酷似している。これはデザイン上の判断というだけでなくアニメーターの作業効率を考えた判断でもあり、実際の生物の方が架空生物よりも簡単に生体力学を解明して説得力のあるアニメーションにできることが多いためである。また、生物の行動や能力を決定するために、登場する動物の科学的な仮説も往々にして用いられた。例えば、テロケファルス類のある属には毒があった可能性があり、これは『プライミーバル』に登場した有毒のテロケファルス類の基礎として用いられた。
生物のモデルを作成する過程には最初にコンセプトアートワークを製作する必要があり、ダレン・ホーレイは数多くの生物のコンセプトアートワークをデザインした。ホーレイはITVにより番組が委託される前という非常に初期の段階からプロジェクトに参加しており、ヘインズがBBCに提出したCutter's Bestiaryの初稿のためのコンセプトスケッチを製作した。また、ホーレイは完成したモデルのテクスチャマップもデザインした。彼のデザインは引き続き使用されたが、彼は第3章を最後に『プライミーバル』での作業を中止した。
ホーレイがコンセプトアートワークを作成した後、そのデザインに基づいて彫刻家が粘土でマケット（模型）を製作した。これらは高解像度のレーザースキャナーでコンピューターに取り込まれた。
プライミーバル エピソードリスト
サブタイトルは日本に輸入された際に命名されたものであり、第1章から第3章まではNHK、第4章以降はhuluによる。
日本では、第1話「ラプトル襲撃」の放送日まで、第1章が1日1話ずつ放送された。第1章第6話「未知なる獣」と第2章第1話「ラプトル襲撃」が同日に放送された。
第3章はNHK総合での放送とBSでの一挙放送があったため、併記する。
第4章からは日本でテレビ放送されていない。放送日はイギリスのものだけを指す。
プライミーバル 評価と遺産
『プライミーバル』はその初放送の間に熱狂的な反応を受け、批評家と視聴者の両方にヒットした。また、シリーズは世界的なオーディエンスに対しても成功をおさめ、30か国を超える国々で放送された。例えば、特に人気のあった国としてはアメリカ合衆国と大韓民国がある。『プライミーバル』は番組がそうでないものに偽装しないことが賞賛され、また古典的なSFへのオマージュも評価された。後のコメンテーターには『プライミーバル』がそのポテンシャルを完全に実現することは出来なかったと見る者もいたが、本シリーズは最高傑作のイギリスSF作品の1つとして記憶されており、カルトシリーズとして説明されることもよくある。
プライミーバル 評価と遺産
第1章の登場人物が十分に洗練されたものではなく脚本のいくつかも陳腐であるとする批評家も居たが、『プライミーバル』は『ドクター・フー』の盗作という初期の批判を覆し、本作が独自のものであるという賛同を得ることに成功した。第1章はその全体的なストーリーアーク、および繰り返しの無いことが賞賛された。特殊効果の質に関する意見は分かれた。Film School Rejects のロブ・ハンターはシリーズを高く評価し、「『Xファイル』以来の最高の週替わりの怪物番組」と評価した。第2章の評価について第1章よりも低調であり、第1章と比較した際の効果の高低、登場人物や脚本の洗練性については意見が割れた。第2章後半、特に二部作のフィナーレについては、普遍的に肯定的な評価が得られた。
プライミーバル 評価と遺産
『プライミーバル』の第3章は高く評価された。批評家は第3章の話数が多かったために広大な特徴づけと登場人物の洗練が可能になったと結論し、スリルとサスペンスの感覚が増し、登場人物の動きに連続性が生じ、拡張された中心の物語も良いとした。ジョン・パートウィーがドクター役を演じていた頃の『ドクター・フー』（1970年 - 1974年）と比較し、変化するチームのダイナミクスを好意的に解釈する批評家もおり、『プライミーバル』で最も優れた年であったと考える者もいた。対照的に、第4章の評価は割れており、新たな登場人物の導入や、中心となるストーリーアークの速度、およびその解決方法が批判された。第4章の効果はそれまでの『プライミーバル』で最高という評価を受けた。第5章は『プライミーバル』が「高らかに去っていく」として批評家から賞賛された。特に称賛を浴びたのは最後の2エピソードであった。
プライミーバル 評価と遺産
『秘密情報部トーチウッド』や『ドクター・フー』の製作総指揮を務めていたラッセル・T・デイヴィスは、2007年に『プライミーバル』の第1章が放送された後、内容自体は素晴らしいものであると賞賛しつつ、キャストが白人のみで構成されている点を批判した 。しかし、デイヴィスの批判には反発もあった。これは、彼が当時『ドクター・フー』第3シリーズにシリーズ史上初となる黒人のレギュラーコンパニオンとなるマーサ・ジョーンズ役でフリーマ・アジェマンをキャスティングしたばかりであることと、同様の指摘が過去の『ドクター・フー』の歴史にも当てはまってしまうことによる。WhatCultureでの『プライミーバル』第4章第1話のレビューに際し、ダン・オーウェンもまた『プライミーバル』のキャストに人種的な多様性がないことを指摘し、また敵であるフィリップ・バートンをスーダン生まれのアレクサンダー・シティグが演じることについてステレオタイプのアジア人の悪役として描写されることを危惧した。しかし、シティグの演技は後に称賛を浴び、批評家からは「あまりにも多くのクリシェを避けた」と評価された。『プライミーバル』第2章にキャスティングされたナオミ・ベントリーは、第2章を通して隠れた敵であることが明かされた。第3章ではライラ・ロスが演じる非白人の主要人物が登場したが、第4章と第5章の撮影期間が長かったためロスがシリーズに復帰することはなかった。
プライミーバル 評価と遺産
『プライミーバル』は、女性キャラクターの描写についても批判を浴びることがあった。Strange Horizonsでの第1章のレビューにおいて、イアイン・クラークは最終的に男性が女性を救う形になるように女性キャラクターの強さが調整されていると批判した。彼はヘレン・カッターが自立した興味深く強い存在であると認めつつ、好きになるのが難しい存在として描かれていることを指摘した。第1章はハンナ・スピアリットが下着を晒す場面がプロットに数多くある点も批判を受けた。スピアリットによれば、それらのシーンは1つのブロックで撮影された後に第1章全体に拡散された。そういったシーンが数多く存在する点には両プロデューサーも衝撃を受け、後のシリーズでそういったシーンが撮影されることはなくなった。スピアリットの演じたアビー・メイトランドと、ルース・ブラッドリーの演じたエミリー・マーチャントは、共に後のシリーズで強力な女性キャラクターとしてより肯定的に受け入れられた。
プライミーバル 評価と遺産
『プライミーバル』のレーティングは良い水準でほぼ安定していた。第1章第1話「太古への扉」の視聴者数は700万人を超え、ITVでの『プライミーバル』のスロットの通常の視聴者数を100万人以上上回った。ITVが『プライミーバル』を委託したのは『ドクター・フー』の成功ゆえであり、複数のコメンテーターもITVがライバルシリーズの制作を試みていることを考えていたが、『プライミーバル』のキャストとクルーは『ドクター・フー』の競合相手としてシリーズを心に描いてはいなかった。2007年のインタビューにてダグラス・ヘンシュオールは、『プライミーバル』のフォーマットが完全に異なることを指摘し、『ジュラシック・パーク』や『インディ・ジョーンズ』シリーズの影響を受けながら、むしろ『特攻野郎Aチーム』になぞらえた。2021年のインタビューでは、ヘンシュオールは『ドクター・フー』を打倒することは不可能だったと述べ、ホッジスもそれに同調した。ホッジスは、もし『ドクター・フー』を打倒できればそれは偉業であるが、ただ「上手くやりたかっただけ」だったと語った。ヘインズ曰く、『プライミーバル』はベーオウルフやシンドバッドのような著名な題材が存在しなかったため、テレビ放送に漕ぎ着けることができたのは幸運であった。また、『ドクター・フー』新シリーズと競合する時期に放送されており、時間帯が近ければ視聴者を奪われることもあった。ヘンシュオールはこの点を根拠に、『プライミーバル』はもう5年遅くNetflixなどストリーミングサービスが発達した時代に放送すべきだったと主張し、ホッジスも予算の多少を理由に同様の主張をした。
プライミーバル 評価と遺産
第3章の平均視聴者数は1エピソードあたり約500万人であった。第1章および第2章と比較するとこの値はやや下がったものであるが、コメンテーターとITV自体はこの数字をまだ成功した範疇として考えていた。打ち切りと復活の後に制作されたシリーズでは、視聴者数はより深刻に落ち込んだ。第4章の視聴者数は約400万人であり、幾分下落したものと考えられた。Watchで放送された第5章の平均は約50万人であった。地上波であるITVでの放送と比較すれば絶対数は少ないが、他のデジタルチャンネルと比較すれば成功した部類であり、むしろ『プライミーバル』はその年のWatchで最大視聴者数の番組となった。なお、ITVでの第5章第6話「希望の光」の視聴者数は138万人であり、『プライミーバル』史上最低視聴者数であった。
カナダでは2007年4月4日、ドイツでは2008年6月11日に第1章第1話「太古への扉」が放送された。
アメリカにおいてはBBCアメリカで2008年8月9日、Syfyで2009年4月10日に第1章第1話が放送された。合衆国内での放送を皮切りに世界的に視聴者を拡大したとされる。
日本では2008年9月にNHKが第1章の放送権を得て、NHK総合にて『恐竜SFドラマ プライミーバル』という邦題で放送されることが10月17日に発表された。第1章の全6話が、2009年1月2日から4日にかけ、1日2話ずつ3日連続オンエアされた。第1章本編には登場しない恐竜の文字がタイトルに入っているが、視聴者にドラマの内容を分かりやすくするために内容を確認したうえであえて行ったという。
2009年8月7日から第1章、同年8月28日から第2章がNHKオンデマンドにて配信開始。また、8月24日にはテーマ曲が着信メロディとして配信された。
2009年8月27日から同年10月8日まで、同じくNHK総合とBSハイビジョンにて第2章がオンエアされた。地上波では、第2章の放送に先駆けて第1章の再放送が1日1話ずつ行われ、第2章第1話「ラプトル襲撃」は第1章第6話「未知なる獣」の3時間後に放送された。また、「ラプトル襲撃」の放送直前には特別番組「30分でわかる!プライミーバル」が放送された。
2010年1月、第1章と第2章の再放送および第3章の初放送が報じられた。第3章は2010年2月に「オレたち肉食男子?」というキャッチコピーと共に、古生物のみを登場させた日本語版ポスターが製作された。4月4日に始まった第1章と第2章の再放送を経て、第3章は7月11日にNHK総合で放送を開始した。放送時間は木曜日の20時から日曜日の朝へ変更され、10月3日まで放送された。また、8月1日から8月4日にかけてBSにて第3章が一挙放送された。なお、BS『Shibuya Deep A』では視聴者が第3章の吹替に挑戦する企画が行われた。
第4章および第5章は日本国内では放送されていないが、Huluなどで全5シリーズの日本語字幕版が提供されている。Huluでの配信はBBCとのパートナーシップによるものであり、2012年2月17日に配信決定が報じられた。2019年9月8日には日本テレビ『Hulu傑作シアター』で「太古への扉」が放送され、約9年ぶりの地上波放送となった。
プライミーバル 他媒体
『プライミーバル』はオリジナル小説がリリースされている。オリジナル小説に登場する調査チームはテレビシリーズのアピソードの間の時系列上に位置しており、場所とシチュエーションは新たなものが用意されている。また、そのストーリー展開は予算の都合上テレビシリーズでは実現できなかったものであった。小説 Extinction Event がその例であり、テレビシリーズの物語に壊滅的な打撃を与えないよう、全体的な連続性に注意を払いながら執筆された。
2011年9月15日、『プライミーバル』のカナダ版スピンオフ『ジュラシック・ニューワールド』がカナダのテレビチャンネルスペースで放送されることが明かされた。『ジュラシック・ニューワールド』はオムニ・フィルム・プロダクションとインポッシブル・ピクチャーズ、およびベル・メディアとの共同制作であった。制作はブリティッシュコロンビア州のバンクーバー島で2011年冬に開始された。物語はオリジナルシリーズから続いていないものの、世界設定は共有されており、カメオ出演もある。また、オリジナルの『プライミーバル』よりも暗く、年上向けで、怖ろしい作風が目指された。『ジュラシック・ニューワールド』は1シリーズ13エピソードを放送した後、レーティングが芳しくなかったことを踏まえて打ち切られた。
プライミーバル 他媒体
2009年5月15日、『プライミーバル』をアメリカで映画化する計画が告知され、ワーナー・ブラザースは6桁の契約で映画化の権利を獲得したと報じた。『ジュラシック・パーク』の恐竜要素と『LOST』のタイムトラベル要素を結び付けたものとして発表され、アキヴァ・ゴールズマンとケリー・フォスターにより制作される予定であった。脚本はジェフ・ピンクナーによる執筆が予定され、ヘンズとホッジスはその脚本の内容によっては決定をキャンセルする権利を保有した。テレビシリーズと異なり、映画版はアメリカ合衆国を舞台にする予定であり、オリジナルシリーズのテーマとアイディアに基づいて独自の路線を歩むものとされていた。登場人物は全て新キャラクターとして予定されていたが、オリジナルシリーズの登場人物と類似する役割を担い、原作キャラクターと対応する予定であった。ワーナー・ブラザースによると2010年に制作開始予定であったが、脚本は2011年段階でいまだ改稿中であった。最終的に、実現には至っていない。
プライミーバル 他媒体
Cubicle 7は2011年5月11日に『プライミーバル』の第1章から第3章に基づくロールプレイングゲームをリリースした。これにはギャレス・ハンラハンが執筆した288ページのルールブックが付属した。2013年12月18日には、第4章に基づき、128ページの本と共に拡張版 Companion がリリースされた。Companion の拡張版である Evolution は第5章を原作としており、2014年7月2日にリリースされ、128ページの本が付属した。
半透明雲
半透明雲（はんとうめいうん、ラテン語学術名:translucidus、略号:tr）とは、雲の変種の1つで、高積雲、高層雲、層積雲、層雲に現れる。空を広範囲に覆う雲の中でも、太陽や月の位置がわかる程度の厚さの雲のこと。逆に太陽や月の位置が分からないほど厚い雲のときは、これを不透明雲と呼ぶ。
雲片の集合からなる雲や水平な層状の雲にみられる。雲の大部分を占める薄い部分が、あるいはどの部分も一様に、太陽などを透視できる。高積雲、高層雲、層積雲では太陽や月の輪郭がぼやけることが多く、層雲では輪郭ははっきりする。
層積雲の半透明雲は濃淡がはっきりしていて、薄い部分には青空が覗くこともある。
"translucidus"は、ラテン語で「半透明の、透けて見える」という意味がある。
柏山大五郎
柏山 大五郎（かしわやま だいごろう、1901年4月12日 - 1979年1月20日）は、新潟県古志郡（現在の長岡市）出身で山科部屋に所属した大相撲力士。本名は青柳 政一。身長174cm、体重86kg。関脇まで昇進したが、現役引退後は廃業してしまった。
柏山大五郎 人物
最盛期でも86キログラムという軽量だったので、最初は新弟子検査にも通らなかったが、増量して合格、山科部屋から1917年1月場所に初土俵を踏んだ。昇進は順調で、1921年5月場所には新十両、1922年5月に入幕した。出足を利用しての吊り技が得意であった。新入幕の場所に7勝2敗1預と健闘し、幕内上位に進出。新小結となった1924年5月場所には、横綱西ノ海と預りの熱戦を含め7勝3敗1預の好成績をあげ、翌1925年1月場所には関脇に昇進した。しかしその場所、1勝10敗と大負けしてからは元気をなくしてしまった。その間にも、大関太刀光とはしばしば熱戦を演じ、殊勲の星をあげたこともあり、出場した最後の場所となった1927年10月場所も、初日に横綱宮城山を下手投げに破る金星をあげもした。
1928年1月場所、全休してそのまま廃業した。
MBC演技大賞
MBC演技大賞（えむびいしい えんぎたいしょう、朝鮮語: ---ヨンギデサン、ハングル: MBC 연기대상）は、韓国MBCで放送されたテレビドラマに出演した俳優に対して贈られる賞である。1984年より現在の名称で開催された（前年の1983年度はMBC放送演技大賞（---パンソンヨンギデサン、MBC방송연기대상）の名称で開催された）。2011年度のみ、MBCドラマ大賞（---ドゥラマデサン、MBC드라마대상）の名称で開催されたが、翌2012年度からは元の名称に戻された。
2024年は同年12月29日に発生したチェジュ航空2216便事故に伴い、収録に変更した上で2025年1月5日に放送した。
MBC演技大賞 授賞部門・人数
下記の部門以外に、不定期で黄金演技賞（ベテランの助演俳優に与えられる）や単発ドラマ演技賞、功労賞などが設けられる。
53式82mm迫撃砲
53式82mm迫撃砲（中国語: 53式82毫米迫击炮）とは中国人民解放軍が使用していた迫撃砲である。1953年に中国が初めて国産化した迫撃砲でソ連の82mm迫撃砲BM-37のライセンス生産品である。中印国境紛争で使用された。
モノイド圏
数学におけるモノイド圏（モノイドけん、英: monoidal category; モノイド的圏、モノイダル圏）あるいはテンソル圏（テンソルけん、英: tensor category）は、（自然同型の違いを除いて結合的な双函手 ⊗: C × C → C と、⊗ について（再び自然同型の違いを除いて）左および右単位元となる対象 I を備えた圏 C である。この圏における自然同型は、関連する全ての図式を可換にすることを保証したコヒーレンス条件（一貫性条件、整合条件）に従わなければならない。したがって、モノイド圏は抽象代数におけるモノイドの圏論的な緩い類似物である。
ベクトル空間、アーベル群、R-加群、R-多元環などの間に定義される通常のテンソル積は、それぞれの概念に付随する圏にモノイド構造を与える。ゆえにモノイド圏をこれら、あるいは他の例の一般化として見ることもできる。
圏論において、モノイド圏はモノイド対象の概念とそれに付随する作用を定義する。また、豊穣圏を定義する際にも使われる。
モノイド圏は圏論以外の分野において多数の応用を持つ。直観的線型論理の multiplicative fragment のモデルを定義し、物性物理学においてトポロジカル秩序相の数学的な基盤を与え、組み紐モノイド圏は場の量子論やひも理論に応用をもつ。
モノイド圏 形式的定義
モノイド圏 (C, ⊗, I, α, λ, ρ) は、以下に挙げる構造を備える圏 C を言う:
テンソル積が以下の条件を満足するという事実を表す、ある種の整合性条件を満足する三つの自然同型 α および λ, ρ:
結合律: 各三対象 A, B, C に対する成分が同型 で与えられる、結合子 (associator) と呼ばれる自然同型 α が存在する。
左単位律および右単位律: 成分がそれぞれ  で与えられ、それぞれ左単位子、右単位子 (unitor) と呼ばれるふたつの自然同型 λ, ρ が存在する。
ここで、これらの自然変換に対する整合性条件とは次のようなものである。
自然変換 α, λ, ρ が恒等変換である（すなわち結合律、単位律が同型でなく等号で成立する）ようなモノイド圏は、強モノイド圏、狭義モノイド圏、厳密モノイド圏 (strict monoidal category) などと呼ぶ。任意のモノイド圏は、ある強モノイド圏にモノイド同値である。
モノイド圏 例
可換環 R 上の加群の圏 R-Mod は加群のテンソル積 ⊗R をモノイド積、R を単位対象としてモノイド圏を成す。
特に、体 k 上のベクトル空間の圏 k-Vect は k を単位対象としてモノイド圏の構造を持つ。
可換群の圏 Ab は整数の加法群 Z を単位対象としてモノイド圏の構造を持つ。
可換環 R 上の多元環の圏 R-Alg は R を単位対象としてモノイド圏の構造を持つ。
ふたなりカノンちゃん
『ふたなりカノンちゃん』は、有限会社ルートツーの有するDeltaブランドから2008年12月5日に発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームである。
ふたなりカノンちゃん 解説
内気なふたなりの少女が周囲の手により淫乱になるさまを描いたアドベンチャーゲーム方式のアダルトゲームであり、基本的には主人公・カノンの視点で物語が進む。
前述の通り主人公が内気な性格をしているうえに陰鬱なBGMが用いられているため、鬱ゲーや凌辱ものに見えるが、実際は主人公の性欲が暴走する様子を描いていることから、バカゲーとして知られている。
ふたなりカノンちゃん あらすじ
主人公・東雲カノンは自らの股間に男性器が生えるという事態に遭遇した。人に言えぬ秘密を抱えるうちにカノンは引っ込み思案になり、やめられぬオナニーに悩みながらも、生徒副会長として学園生活を送っていた。
ある日、カノンは体育教師の段原 デシオにふたなりであることを知られてしまい、ショックのあまり保健教師・川原マヤの元へと駆け込む。
相談を受けたマヤは落ち込むカノンに対して快楽を教え込む。その結果、カノンの性欲が暴走し、周囲をも巻き込んでいった。
ふたなりカノンちゃん 登場人物
東雲 カノン（しののめ かのん）
声：風華
本作の主人公。ふたなり故に目立たぬようにしているうちに、臆病で引っ込み思案な性格になってしまった（性別上）女の子。ルックスはよく、クラスメイトからも高い評価を得ている。学園では生徒会副会長を務めている。
白島 マトバ（はくしま まとば）
声：金松由花
カノンの後輩で、カノンに片想いしている。明るく元気で、小さく幼い身体ながら新体操部のエース。生徒会書記も兼任。物語中盤からふたなりになってしまう。
鷹ノ橋 ユキ（たかのはし ゆき）
声：ねこまろ
カノンの同級生で、学園では生徒会の会長を務めている。何かとカノンを気にかけ、彼女を生徒会副会長に推挙した。クールビューティなお嬢様。
川原 マヤ（かわはら まや）
声：おぼれ谷リアス
赴任してきたばかりの養護教諭。自称永遠の25歳。カノンの相談にも乗ってくれる頼れる先生だが、エロ方面に過ぎるところがある。
段原 デシオ（だんばら でしお）
生徒に性的悪戯を犯す体育教師。
ふたなりカノンちゃん 反響
発売当時、音楽と世界観の乖離を指摘するユーザーの声が相次いだ。
Leonekoはおたぽるに寄せた記事の中で、「音楽と世界観の乖離は魅力ととらえることができ、Hシーンの種類も豊富であるため、ふたなり好きはもちろん、ふたなり初心者にもおすすめである」と評した。
木村英里
木村 英里（きむら えり、1985年3月9日 - ）は、株式会社ボランチ所属のフリーアナウンサー。
木村英里 来歴・人物
神奈川県横浜市出身。A型、うお座。
神奈川県立元石川高等学校、フェリス女学院大学日本文学科卒業後、2007年4月、テレビ静岡にアナウンサーとして入社。主に情報番組のリポーターなどで活躍していたが、2012年2月29日発売の『TV LIFE（静岡版）』（学研パブリッシング）の連載コラムにて、同年3月をもって同局を退社する事を発表した。
2012年4月よりボイスワークスに所属しWOWOWにて契約アナウンサーとなり3年間活動。
2015年4月6日のWOWOW NBA中継で番組卒業と同時にNBAスペシャルサポーターに就任する事を発表した。
2015年10月5日、自身のブログでボランチ社への移籍を報告。
ラジオを中心に出演。
B.LEAGUEの取材も行なっている。
川崎ブレイブサンダースのファン。応援ラジオ番組にも出演していた。
趣味は旅行、ドライブ、カフェめぐり、ショッピング、ピアノ。犬好きでもある。
静岡県道196号・山梨県道802号大向福士線
静岡県道196号・山梨県道802号大向福士線（しずおかけんどう196ごう・やまなしけんどう802ごう おおむかいふくしせん）は、静岡県静岡市清水区から山梨県南巨摩郡南部町に至る一般県道である。
正岡大介
正岡 大介（まさおか だいすけ、1983年10月10日 - ）は、日本の男性プロレスラー。血液型O型。愛媛県今治市出身。プロレスリングFREEDOMS所属。
正岡大介 来歴
2004年11月7日、東海プロレスの対根本薫戦でデビュー。
2006年6月、愛知県刈谷市のDEPに移籍。
2008年4月27日、KAIENTAI DOJO刈谷大会にて房総ボーイ雷斗の持つUWA世界ミドル級王座に挑戦するも奪取ならず。
9月13日、DEP第16戦にて小杉研太とのタッグでYUJI KITO&柴山貴哉を破り、アイモール杯タッグトーナメントを優勝。初代DEP無差別級タッグ王者に認定。
12月31日、後楽園ホールにて行われたプロレスサミットに出場。セミファイナルの6人タッグに抜擢されるもフォールを奪われてしまった。
2009年より、大日本プロレス、D-DASH、BOYS、666等他団体へも積極的に参戦。
6月9日に開催されたD-DASHのウルトラマンティス・ブラック戦にて試合中にヒジを負傷し欠場していたが、9月6日DEPのアイ・モール三好大会で復帰した。
2010年10月のDEP四周年記念興行にて、同年12月をもってプロレスラーを引退することが発表され、12月19日に中スポーツセンターにて引退興行が開催された。今後は競艇選手になることを目標としていくと語った。
正岡大介 来歴
しかし、競艇選手の夢は叶わず、フリーランスとして2012年12月にプロレス復帰。道頓堀プロレスを中心に、2013年にはK-DOJOやVKFやFREEDOMSなどとインディー団体にも参戦し、2014年1月8日よりFREEDOMSに入団した。なお入団後もフリー時代に参戦していた道頓堀プロレスには継続参戦し、大日本プロレス大阪大会にも時折参戦している。また同年のデスマッチトーナメントに参戦し、以降そのままデスマッチ戦線にも加わって活動している。
2016年5月2日、KING of FREEDOM WORLD選手権王座の第6代王者決定戦で葛西純と対戦し敗北。しかし同年12月26日の同王座戦でビオレント・ジャックを破りベルト獲得した。
2017年1月3日、新木場での「ダムズ初め2017 新春！お年玉争奪ワンデートーナメント」では吹本賢児、力、杉浦透、進祐哉を破り優勝。
正岡大介 来歴
8月27日の後楽園ホール大会では、KING of FREEDOM WORLD選手権王座の防衛戦を行い、ミエド・エクストレモと対戦。エクストレモと頭突き合戦を行い、途中蛍光灯束を抱えたままコーナーからのスパニッシュフライを繰り出し、最後は剣山テーブルへのスパニッシュフライで3カウント。記録は19分22秒で片エビ固め。試合後、正岡は「ミエド、俺はアイツに惚れた。なんでこんなにやりたいと思う相手が目の前からいなくなるんだよ!?何度でも何度でもやりたい、組んだっていい。ダムズまた来いよ!」と、この試合を持って帰国となるエクストレモは「ササキサン、ワンチャンス!モウイッカイ、オネガイシマス!」と、それぞれ再戦を所望した。
2019年1月、アメリカGCWへの遠征中に膝を負傷し、以降長期欠場。
2020年6月10日の新木場1stRING大会で1年5ヶ月ぶりに復帰した。
2022年3月29日、FREEDOMS後楽園ホール大会で、葛西純を破りKING of FREEDOM WORLD選手権王座2度目の戴冠、第15第王者となった。試合後、初防衛戦の相手に杉浦透を指名。
2022年5月3日、FREEDOMS横浜武道館大会で、KING of FREEDOM WORLD選手権王座の防衛戦を杉浦透と行い、初防衛。
2022年5月27日、FREEDOMS後楽園ホール大会で佐久田俊行を破り2度目の防衛。
2022年8月29日、FREEDOMS後楽園ホール大会で、ドリュー・パーカーに敗れ、3度目の防衛に失敗し、王座陥落。
2024年7月、家庭の事情により興行へのフル参戦を年内一杯と発表。
正岡大介 得意技
ムーンサルトプレス
リバーススプラッシュ式セントーン
仰向けになった相手にリングに背を向けた状態でコーナーのトップロープを掴み、コーナーのセカンドロープに登って反動をつけてジャンプして体を横方向へと180度捻って仰向けになった相手の上に背中から落下する。
ダイナスター
WA4と同型。
ロクーラ改
ランニングダブルニーアタックと同型。仰向けになった相手の上半身を引き起こして尻餅をつかせた状態にして相手と距離をとって助走してジャンプしながら両膝を突き出すように両膝を折り畳み、突き出した両膝を相手の顔面目掛けて叩き込む。
トランスレイヴ
影の光
「影の光」（かげのひかり）は、2006年に製作された日本・フランスのドキュメンタリー映画である。本編は47分。
影の光 あらすじ
" 三十代のAV女優、友田真希という一人の女性を知ろうと試み撮った一人の人間の下絵、記録である。"
山梨県道803号内船停車場線
山梨県道803号内船停車場線（やまなしけんどう803ごう うつぶなていしゃじょうせん）は、山梨県南巨摩郡南部町を起点・終点とする一般県道である。
広安門駅
広安門駅（こうあんもんえき）はかつて中国の北京市西城区手帕口南街に存在した中国国鉄北京鉄路局の鉄道駅。京張線開業時には旅客営業も行なっていたが、後に貨物専用駅となった。2009年10月25日に営業を停止し、その後、駅施設の撤去も始まり、2010年3月27日に正式に撤去された。
広安門駅 隣の駅
中国国鉄
京広線、京滬線、京哈線
北京西駅 - 広安門駅 - 豊台駅
京九線
北京西駅 - 広安門駅 - 李営駅
京承線、京通線
北京西駅 - 広安門駅 - 北京南駅
京包線（1958年部分廃止）
広安門駅 - 西直門駅(当時)
泰安旧駅
泰安旧駅（たいあんきゅうえき）は、台湾台中市后里区泰安里にあった台湾鉄路管理局縦貫線（旧山線）の駅。台中線の新線切り替えにともない廃線になった旧山線とともに泰安旧駅は1998年にいったん廃止されており、台中市の市定古蹟（三級）に登録されるなどで観光名所となっている。駅構内の線路や分岐器は廃止前のまま保存されているが、架線は撤去されている。2010年6月5日より旧山線が観光鉄道として復活し、営業が再開されて12年ぶりに列車が乗り入れた。復活再開後には終着駅となったため、列車が通過することはない。
泰安旧駅 隣の駅
台湾鉄路管理局
旧山線
勝興駅 - （167信号場） - （龍騰駅） - 泰安旧駅 - 后里駅
阿弥陀寺 (高島市)
阿弥陀寺（あみだじ）は、滋賀県高島市新旭町旭にある真言律宗の仏教寺院。山号は、延命山（えんめいざん）。本尊は阿弥陀如来。
阿弥陀寺 (高島市) 歴史
寺伝によれば、厩戸皇子の開基と伝わる。そして荒廃を繰り返したが、元亨2年（1322年）に律禅上人により中興される。また、建武3年（1336年）に足利尊氏の祈願寺になった。
元亀元年（1570年）には金ヶ崎の戦いの際、織田信長を狙撃し暗殺に失敗した杉谷善住坊が逃亡生活の際、この寺に潜伏中に近江高島郡の領主、磯野員昌により生け捕りにされ処刑された。
黒竜潭異聞
『黒竜潭異聞』（こくりゅうたんいぶん）は、田中芳樹による短編時代小説。
黒竜潭異聞 概要
五代と元を除く、西晋から明を舞台とした全11編の短編小説が収録されている。
元は当時作品がまだ書かれていなかったからであるが、五代に関しては、作品が複数あり、いずれ「五代群雄伝」として出版したいという作者の意図があったからである。
11編の作品は、初出が出版社数社に跨っていたが、四六判が2000年に、新書版が2002年に実業之日本社から、文庫本が2008年に祥伝社から発行された。
四六判・新書版の装画は伊丹シナ子が、文庫本の装画は伊藤勢が担当した。
黒竜潭異聞 各話概要
（えんじょうのしょうじょ）
あらすじ
父を襲い、祖母の棺から副葬品を奪っていく匈奴の蛮行を目の当たりにし、少女・荀灌（じゅんかん）は悟った。自分たちが強くあらねば尊厳は守れないと。
晋の愍帝（びんてい）の建興3年（西暦315年）。武帝・司馬炎が呉を滅ぼし、世には平和がもたらされたかに思われた。しかし、暗愚な皇太子・恵帝が即位し、世は再び乱世を迎える（八王の乱）。恵帝の死、永嘉の乱を経て、胡人たちは起兵、いわゆる五胡十六国時代が幕を開ける。
洛陽の南・宛城（現・河南省最南部）を守る平南将軍・荀崧（じゅんしゅう、字を景猷〔けいゆう〕）は、晋に反乱を起こした杜曾（とそう）率いる軍勢に包囲され、民を守るために籠城策を取る。食糧が不足し始め、荀崧は友人でもある襄城（じょうじょう）の太守・石覧（せきらん）に援軍を求めんとする。しかし、襄城へ行くには敵中を突破せねばならなかった。この危険な任務に誰を就かせるべきか、と悩みあぐねていると、荀崧の娘・荀灌が名乗りを上げる。父の教育の甲斐あって、聡明で活発で美しく、兵や民の信頼も篤いこの娘はまだ13歳。宛城の住民数万人の生命が一人の少女の肩にかかる……。
参照項目
晋書（荀崧伝・杜曾伝・列女伝）
（きおんでんのいど）
あらすじ
黒竜潭異聞 各話概要
皇宮の奥にある徽音殿。かつて袁皇后の住まいであった場所だが、皇后が怨みを抱きながら亡くなって以来、閉鎖されているこの徽音殿で、皇后の幽霊が出ると専らの噂だ。
皇后の死から10年。皇后の息子である皇太子の劉劭（りゅうしょう）は父帝・文帝を弑殺しようと計画を練っていた。母の復讐という訳ではなく、皇太子という地位に飽いたから、という理由であった。
宋の三代皇帝・文帝は内政に力を注ぎ、世は安定していった（元嘉の治）。しかし、即位から27年、文帝は軍事行動を積極的に取り始める。北方の魏軍を侵攻しようと言うのだ。ほとんどの臣下が北伐に反対する中、重臣の一人・江湛（こうたん）が北伐を支持する。皇太子は心の底で、父の失敗を期待し、やがてその願いどおりに惨めな結果に終わった。
失敗の責任を負わせ江湛を斬るべきと皇太子は主張するが、文帝は責任は自分にあるとしてこれを固辞する。それから約2年、皇太子と江湛の対立はより深さを増していた。将来を憂慮する文帝を外に、江湛は副宰相の徐湛之（じょたんし）を巻き込み、皇太子の廃立を企んでいた。目標を同じくする2人は、皇太子の姉・東陽公主が巫蠱（ふこ）の術師・厳道育（げんどういく）を匿っていた事実を利用し、皇太子廃位を文帝に進言する。しかし、廃位の詔が下るより早く、皇太子が謀反を決行する。果たして、皇太子の未来は……。
関連項目
黒竜潭異聞 各話概要
宋書（二凶伝）
（しょうけのきょうだい）
あらすじ
蕭家の七男と八男はとても仲が悪かった。いつから、何が原因でそうなったのかは誰も覚えていない。
蕭家は梁の皇族。南朝の梁は、「皇帝大菩薩」の異名を取る賢帝、武帝・蕭衍（しょうえん）の功績で泰平と栄華を誇っていた。梁の大同3年（西暦537年）、仲の悪い2人を見かねた武帝は、七男湘東王・蕭繹（しょうえき）を鎮西将軍兼荊州刺史として江陵に、八男武陵王・蕭紀を益州刺史として江陵から1600里離れた成都に赴任させる。
それから11年経った太清2年（西暦548年）、北朝の東魏で権力争いに敗れた侯景が、梁で乱を起こし（侯景の乱）、梁の国都・建康を陥落、幽閉された武帝は老いも相まって衰弱死する。父の仇を討つべしと、湘東王は武陵王に呼びかけるが、湘東王が文官であることを理由に断る。蜀の武人として名の通っていた武陵王は、大宝3年（西暦552年）、「梁の天子は自分以外にいない」と宣言し、即位。それと同時に、兄・湘東王の討伐を命じる。
湘東王は父の仇である侯景を追い詰めつつあった。弟の行いを軽蔑しながらも、たしなめ、北方の敵に備えよと親書を送る。当然武陵王は聞く耳を持たない。そして、湘東王は恐ろしい決断を下す。武陵王が兄討伐にかまけている間に北朝に蜀を討たせようと。互いに王座を譲るまいと、自国内にしか考えが及ばなかった兄弟の末路とは……。
黒竜潭異聞 各話概要
参照項目
宇文泰（西魏の相国）・蕭統（武帝の長男、2人の兄）
（ひっぷのゆう）
あらすじ
陳国の猛将として数え切れぬほどの武勲を誇った蕭摩訶（しょうまか）。陳の未来を思って、攻め来る隋を防がんと、後主に作戦を上申するが、政治にも軍事にも興味のない後主はこれを無視し酒と女に酔いしれた。かくして陳は滅亡するが、隋の文帝は蕭摩訶を重臣待遇とし、末っ子の漢王の補佐役に任命する。
平穏に15年が過ぎるが、文帝が崩御し、皇太子の楊広（煬帝）が即位する。しかし、文帝の急死に不審な点があるとして文帝は皇太子に弑逆された、と噂が流れ、漢王もこれを信じた。隋の仁寿4年（西暦604年）、73歳となった蕭摩訶は、煬帝に対する反乱軍の将となっていた。
関連項目
陳書、呉明徹、楊素
（びょうき）
あらすじ
煬帝の大業12年（西暦616年）、沈光、26歳。諸方で群雄が起こり、世は乱れに乱れていた。統治者としての責任を放棄した煬帝は遊楽に耽り、遂に京師（みやこ）を捨てた。
武人としての自分を誇りに思っていた沈光だが、皇帝の近臣となり、折衝郎将という任に就き、戦場へ行くことが許されない身となっていた。宮廷にいても退屈で、近頃は妓楼通いを続けていた。ある夜、妓楼からの帰り道、高く鋭い、猫のような悲鳴を耳にする。
黒竜潭異聞 各話概要
悲鳴の方へと歩いて行くと、刀傷を負った1匹の黒猫がいた。追っ手を追い払い、猫を介抱するために自宅へと連れ帰った。傷の手当てをし、突如現れた白髯の老人の言に従い、月の光を浴びさせる。傷の手当てをして2日目の夜、沈光の夢に黒っぽい服をまとった女性が現れ、死んだ子猫たちの供養を求める。夢から覚めると、猫は既に姿を消していた。
形ばかりながら子猫たちの供養を済ませると、再びあの老人が現れる。そして、あの猫は“金華の猫”だと教えてくれる。
関連項目
隋書（沈光伝・外戚伝）、独孤陀、楊義臣
（かんせんちんのさつじん）
あらすじ
大唐玄宗皇帝の天宝二載六月。豪商・鄭従徳の邸内の庭の隅には、屋根と柱だけの小さな亭（ちん）がある。屋根の上に水が引いてあり、四方の簷（のき）から流れ落ち、水がカーテンの役割を果たしている。
庭師の李彪（りひょう）は真夏に一度だけ中に入ったことがあるが、信じられないほどの涼しさで、肌寒く感じたほどだった。炎天下での仕事は辛く、夏の間だけでもあそこで寝起きできたら……と考えていた。主人の鄭は夏の間は地方に避暑に出かけているが、今は国子監受験のために居候している汪群が“寒泉亭”と名付けて入り浸っていた。
黒竜潭異聞 各話概要
その日もまた、王群が寒泉亭で午睡を貪っていた。そこへ、同じく居候の趙広が詩の議論をしたいからと、王群に呼ばれて入っていった。一刻ほど経った頃、趙広は出ていく。やがて、鄭家に警察が到着する。王群が寒泉亭で死体で見つかったのだ。亭に出入りした趙広と李彪に疑いがかかる。
（こくどうきょうじつのおんな）
あらすじ
唐の李愬（りそ、字は元直）は、父・李晠（りせい）と共に名将として知られるが、潔癖な父は、父の功績で子の地位が高まることを嫌い、元直は任官すらしなかった。父は元直が21歳の時に死ぬ。時代を同じくする頃、各地の藩鎮が朝廷の命令を聞かずに民衆に虐政を敷き、反乱を起こしていた。
徳宗皇帝の貞元17年（西暦801年）、元直は29歳。魏博の藩鎮の支配地を訪れていた。休息しようとした瞬間、ひとりの少女が10人ほどの驕兵に囲まれているのを発見する。少女の危機を見過ごせない、と近付こうとした時、野獣の咆哮が響く。驕兵たちの一瞬の怯みを突いて、少女が賊を次々と倒していく。少女の機敏な動きに見とれてしまった元直だが、すぐに参戦し、敵が再度怯んだ瞬間、一匹の豹が木々の間から躍り出る。
黒竜潭異聞 各話概要
少女の名は聶隠（じょういん）。藩鎮の武官・都知兵馬使の父に大切に育てられたが、幼い頃に老いた尼に山奥に連れ去られ、修業を受け、民を苦しめる猛獣を討つ刺客となったのだった。少女から大胆な求愛を受け、一夜を共にした元直だったが、朝目を覚ますと既に少女はおらず、元直は長安へ帰る。
それから16年が経過した、憲宗皇帝の元和12年（西暦817年）、元直は45歳になっていた。藩鎮の呉元済を討つべく、着々と準備を整えていたが、予想外の寒気に見舞われる。そこへ、聶隠が現れ、元直の軍を導いていく。
関連項目
旧唐書、新唐書、牛元翼
（きひょうじょきょう）
あらすじ
元和元年（西暦806年）、相次ぐ皇帝の死で重臣と宦官が抗争を繰り広げ、朝廷は荒れていた。憲宗皇帝が即位し、綱紀粛正に努め、朝廷は収まる。
しかし、蜀（剣南、後の四川省）の西川（せいせん）節度使・劉闢（りゅうへき）が挙兵し、蜀は劉姓の者が支配するべき（自分は劉備の再来である）と公言、朝廷に背く。劉闢討伐で朝廷の意見は割れるが、劉闢が成都に逃げ帰った後で、皇帝もようやく劉闢討伐の決断を下す。
黒竜潭異聞 各話概要
その頃成都には、陳昭という孔目典（文書担当官）がいた。陳昭は劉闢の部下であるが、家臣ではないため騒ぎを静観していた。ある夜、仕事を終えて帰ろうとすると、上司に呼び止められ、劉闢の内衙（ないが、住居のこと）へ行くよう命じられる。部屋に先客がいたようで、ふと奇妙な勘が働き、陳昭は窓から部屋を覗き見る。すると、劉闢が口を大きく開き、客を丸呑みする異様な光景を見てしまう。
劉闢と目が合ってしまい、すぐに逃げ出す陳昭。劉闢からは、問答無用で殺せと命令が下る。必死に逃げる陳昭だが、眼前に兵士が現れ、ほこが突き下ろされる、そう思った瞬間、凄まじい叫びと共に兵士は倒れる。陳昭を助けたのは、美貌の若い女、名を尋ねると、聶隠、劉闢を殺しに来たと冷淡に答える。
関連項目
酉陽雑俎、太平広記
（ふうしょうしょうぐん）
あらすじ
杭州臨安府。金国との戦火も絶えて久しく、世は泰平を極めていた。しかし、医師の黄文攸（こうぶんゆう）は屋敷を物々しく警備させていた。その黄文攸に呼ばれた、李光遠（りこうえん）。黄文攸は、妖怪に狙われているから武芸者として名高い李に助けて欲しいと頼んできた。