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愛新覚羅胤礽 生涯
ガルダン・ハーン討伐で他の皇子たちが功績を挙げたので、康熙帝は6人に爵位と八旗や領民を与えた。旗は元来はそれぞれ独立した部族集団であり、清朝初期の皇帝やその前身の後金のハンは満洲の部族連合の長として合議で選ばれており、皇帝が皇太子と定めても帝位を継げる保証は必ずしもなかった。そのため、各旗の旗人は壮烈な党派争いを演じ、陰謀が巡らされた。また、満洲人には長子相続という慣習がなく、中国式の皇太子の地位など皇子たちには納得がいかず、兄弟みな同格だと認識していた。
当時の満州族の大臣たちは文よりは武に優れ、ガルダン・ハーン討伐にも参加した皇長子・胤禔をひそかに推し進めていた。これをきっかけには次第に胤礽を嫌悪し始め、胤礽もまた兄弟たちに自分を「皇太子殿下」と呼ぶことを要求し、臣下の礼を強要した。これにより胤禔と胤礽の関係は急速に悪化し、残りの兄弟たちも胤礽に会うのを嫌がった。皇子たちは青年期に入り、皇太子胤礽を敵に置いて激しい暗闘を繰り広げるようになった。
康熙29年 (1690年) 、ジュンガル部ガルダン軍を偵察する為に出御した康熙帝が行宮で病臥した。胤礽は康熙帝を見舞いに訪れたが、父帝を看病しながら悲しい気配を出さず、怒った康熙帝は胤礽を北京に送り返し、謹慎させた。その後胤礽は父の代わりに太廟の祭礼を担当するなどし、父の信任を回復したが、このことは父子の関係に大きな溝を作った。
愛新覚羅胤礽 生涯
康熙34年 (1695年) 、胤礽は石氏(スワン地方グワルギャ氏) を皇太子妃に迎えた。翌康熙35年 (1696年)、 康熙帝が再びガルダンを討伐しに出征すると、胤礽は北京に残って摂政皇太子として代理親政を行った。
遠征中、康熙帝は再び重病にかかり、病状が危うくなると、胤礽に皇位を譲り、自分は太上皇帝として退位するという意思を示した。しかし康熙帝はすぐに完快し、ガルダンの軍勢を大破して凱旋すると、北京には兄弟たちにより、胤礽が専横して宮女を姦淫したという噂が広められており、この時から康熙帝は胤礽を信任するよりは疑い始めた。
20代まで胤礽は賢くて隙なく政務を処理したが、30代以降は兄弟たちとの抗争や過剰な政務に疲れ果て、次第に歓楽や女色に溺れ貪欲になったという。
そうした中、康熙42年（1703年）に胤礽の後ろ盾でもあったソンゴトゥが、謀叛を起こして康熙帝を暗殺し、無理にでも践祚するよう皇太子を教唆した。これは皇太子が29歳という、当時の皇太子としては高齢となり、即位への焦りを募らせ始めたことを利用していた。計画が露見してソンゴトゥが処刑されると、胤礽は孤立して自暴自棄となった。康熙帝は胤礽を注意したが、ますます胤礽は高慢に振る舞い、東宮で女色を繰り広げるなど、素行を改めなかった。
愛新覚羅胤礽 生涯
康熙帝は皇太子を廃位して庶人に落とすことを決意し、康熙47年（1708年）旧暦9月4日、康熙帝はプルハスタイ（布爾噶蘇台：現在の内蒙古正鑲白旗）の行宮において、皇太子の胤礽を宗人、官僚らの前で跪かせ、皇太子廃位の詔書を咽びながら宣読した。
愛新覚羅胤礽 生涯
太祖、太宗、世祖の王業を承け継ぎ48年。朕は大臣、官吏らを慈しみ、人民を恵み養い、ただ天下泰平の為に心血を注いできた。しかるに今の皇太子を見ると、先祖の道徳を蔑ろにし、朕の訓戒を黙し、ただ悪を恣にして多くの者を虐げ、その残酷で陰険な振る舞いは口にするのも憚られるほどである。20年間大目にみてきたが、宗人や官僚への凌辱、権柄の濫用、朋党の結成、果ては朕の病躯の監視に至るまで、悪行は酷くなるばかりである。国主に非る者が手当たり次第、勝手気儘に他人を侮辱し、暴力を振るうのはどういう了見か。末端の兵卒に至るまでその被害に遭わぬ者はない。実情を上奏した者は仇敵視されて、鞭打ちされる為、朕も迂闊に他の者に尋ねることもできはしない。陝西、江南、浙江などに巡幸する時、朕は粗末な小屋に寝るか、船内に止まるかして片足すら外へ出ることはなく、庶民の生活を邪魔することは決してせぬが、胤礽は取り巻きを引き連れてあちこち足を伸ばしては無礼三昧を働く。恂に口にするのも恥ずかしい。また、外藩蒙古の朝貢者を待ち伏せし、献納の馬を連れ去るなどして、朝貢者を怒らせたこともあった。数々の悪行、枚挙に遑なし。それでも自省し、改悛することを期待して今日まで我慢に我慢を重ねてきた。小さい頃から贅沢であった為、乳母の父にあたる凌普を内務府総管に任命してその入用を管理させようとしたが、あろうことか凌普自身が汚職に染まり、大勢の者の恨みを買った。幼い頃から、宮中のあらゆるものが庶民の汗と涙の賜物であると教え諭し、節約を言い聞かせてきたのに、その贅沢は益々ひどくなっていった。甚しきは、自らの兄弟を人とも思わぬ態度で、十八弟・胤祄 (胤礽の異母弟) が危篤になっても少しも憂えを見せず、あんまりだと言って叱責されると、カッとなって怒り出す。更に異なるは、毎夜、朕の寝る行宮 (移動式の天蓋式住居) に忍び寄り、その布を匕首で裂いて朕の容態を監視することで、以前、胤礽の大叔父・ソンゴトゥを謀叛の廉で自害させたが、その仇を討とうと胤礽は朋党を結成し、朕は今日毒殺されるか、明日刺殺されるかと昼夜警戒せねばならず、気の鎮まる暇もない。祖先からの王業をこのような者に託してなるものか。胤礽のように、自らの母親の命を奪って生まれたものは古来不孝者と言われる (子貴母死)。朕ですら身につけるものは粗末で、絹など使わぬところを、胤礽は入用に糸目もつけず、それでも足りぬと国庫に手を出し、政治にまで首を突っ込むのであるから、国が破れ、民を滅ぼすまで止まらぬであろう。このような不孝不仁の輩を皇太子にしたら、伝来の王業はどうなるであろうか。
愛新覚羅胤礽 生涯
読み終えた康熙帝はあまりの悲しみにその場で崩れおち、大臣らが支えなければ立ち上がれないほどであった。胤礽はその場で拘束され、皇長子・胤禔を監視役につけて京師へ押送された。ソンゴトゥの二人の子・格爾芬、阿爾吉善、及び胤礽の側近・二格、蘇爾特、哈什太、薩爾邦阿には死刑が言い渡され、杜黙臣、阿進泰、蘇赫陳、倪雅漢の四人は盛京 (現遼寧省瀋陽市) へ配流となった。連座さるべき者はあまりにも多く、少しの関与も疑い出せば切りがない。康熙帝は上記の者を断罪すると、それ以外については一律不問とした。宣読をおえた康熙帝は悲哀極まり、京師へ向かう途上、六日間も眠れぬ夜を過ごした。
同月18日、皇太子廃位が神祇と祖廟に上奏されるとともに、胤礽は咸安宮に幽閉、24日には天下万民に向けて正式に皇太子廃位が宣言された。
胤礽を皇太子から廃位した康熙47年 (1708年) 旧暦9月4日以来、不眠症に悩まされ続けていた康熙帝は、ふと、胤礽の様子がいつ頃からかおかしくなっていることに気づき、同月11日、内大臣、大学士、翰林官員らを呼び、疑念を吐露した。
愛新覚羅胤礽 生涯
近頃の胤礽はどうも振る舞いにおかしなところがあった。昼に死んだように眠り、夜中に起きてきて飯を食う。酒を大盃で数十杯飲んでも少しも酔いをみせない。神祇祭祀に行かせると変にオドオドして儀礼にならない。雷雨の日には妙にビクビクしている。挙動が変で、言うことも非論理的。精神病者か、悪霊にでも取り憑かれた人のようだ。
同月15日、康熙帝の疑念は徐々に確信の度合いを高めてきた。
胤礽の宮女が居住する擷芳殿 (太和殿の東方) は、陰鬱で不潔で、すぐに病死者がでるところなのに、胤礽は足繁く通いた。邪霊にとり憑かれたのに気づいていないのだ。つまり、以前の諸々の挙動はどれも悪霊の所為なのだ。
同月16日、宮城に到着した康熙帝は、大学士に命じて諸王、ベイレ、および副都統以上の大臣、九卿、詹事、科道官員らを午門内に召集させて言った。
愛新覚羅胤礽 生涯
胤礽は突然、悪霊にとりつかれ、本来の人間性が覆い隠されてしまった。立ち上がったと思ったらまた坐ったり、会話していても非論理的で何が言いたいのかわからず、魑魅魍魎をみたと言っては度々寝る場所を換え、飯を八杯も食ったのに空腹を感じ、酒を30杯も大口で煽って酔いを見せず。これだけに止まらず、びっくりすることがまだまだある。そばに仕えるものは何人もいて、その内の少なくとも一人二人は、皇太子から何かしら恩義を享けているだろう。しかし誰一人として胤礽のことを理解も同情もしていない。それは結局、胤礽の振る舞いが精神異常者のそれだからと考える以外にないのではないか。
今や康熙帝の疑念は確信にかわった。しかし今の胤礽を野放図にしてはおけない。康熙帝は上駟院の傍に氈帳を張らせ、そこに胤礽の身柄を収容させた。
愛新覚羅胤礽 生涯
しかし翌10月15日、第三皇子・胤祉の上奏により、皇長子・胤禔が廃位されたばかりの胤礽に呪詛をかけていたことが露顕した。胤祉の牧馬場にいたとある蒙古人ラマは、幼い頃から医術を習い、呪術に長けていた。それを知った胤禔がこのラマを含めた三人のラマとしばしば鳩合するようになったことから、胤祉は不審に感じるようになった。そしてそれをきいた康熙帝が、三人のラマらを拘束して事情を調査させたところ、ラマの供述から胤禔の計画が露顕し、ラマのいう通りに十数箇所を掘ってみると、果たして地中から呪術に使われる道具がみつかった。事件に関与した蒙古人ラマ・巴漢格隆および明佳噶卜楚、馬星噶卜楚は、事件の首謀者として凌遅刑を言い渡された。胤禔は 康熙帝に無恥で残忍なヤクザ者と非難され、郡王の爵位を取り上げられ、監禁された。
その後、康熙帝は胤礽の素行が乱れたことが、先の呪詛によるものではないかと思い始め、次第に廃太子を憐れんで気持ちが再び傾いていった。康熙47年 (1708年)11月16日、康熙帝は胤礽を釈放した。
狩猟に出かける際に胤礽に会うと、胤礽は人が違ったように穏やかになっており、以前のことは思い出せないと語った。康熙帝は「やはり呪詛にかかっていたのだ」と言って喜び、康熙48年（1709年）春に再び皇太子に立てた。
愛新覚羅胤礽 生涯
しかし、胤礽が諸大臣との宴会を通じて皇太子党なるものを築いたことを知ると、康熙帝は歩軍総領トホチ(託和斉)らを処刑する。
康熙51年 (1712年) 旧暦10月19日、胤礽は再び廃立され、禁錮を言い渡されて咸安宮に幽閉された。康熙帝は翌11月16日、神祇、祖廟に対して皇太子の再度の廃位を上奏すると、続けて同月28日には天下に宣言し、胤礽はここに正式に再廃位された。
康熙52年 (1713年) 旧暦2月2日、康熙帝は領侍衛内大臣、大学士、九卿らに対し、都察院左都御史・趙申喬が「皇太子は國の本と為せば、應に冊立を行ふべし」(皇太子は国の本なので、空位のままにするべきでない) と陳奏したことを示し、その奏摺を突き返すよう命じた。既に二度も胤礽の為に失望させられた康熙帝は、皇太子冊立に慎重になっていた。
しかし胤礽は康熙帝の失望もどこ吹く風で、二度目の禁錮にも拘らず改悛の色をみせぬどころか、二度目の釈放を期待して工作を行なっていた。胤礽のフジン・石氏の病気を診療するために出入りしていた医師の賀孟頫は、胤礽と外部との連絡の仲立ちをする為、礬水(明礬を溶いた水) で紙に文字を書かせ、それを正紅旗満洲都統の鎮国公・普奇に渡していた。
愛新覚羅胤礽 生涯
康熙54年 (1715年) 旧暦11月、輔国公・阿布蘭が経緯を知り、再従兄にあたる普奇を告発したことで、事は白日の下に晒された。押収された書簡には、自らを大将軍に任命するよう康熙帝に掛け合ってほしいと依頼する主旨や、釈放する意思が父帝にないか情報を聴き出して欲しいとする主旨の文が書かれていた。胤礽は関与を問われると、自らの手になった書簡であることを認めたが、このことを認知していながら上奏しなかった廉で普奇は拘束され、医師・賀孟頫は斬首刑を言い渡された。
但し、告発した阿布蘭自身、実際は礬水密書が失敗しても遅々として上奏しようとせず、従伯父・蘇努の指図を受けて始めて上奏したのだと、後に雍正帝により暴露されている。
愛新覚羅胤礽 生涯
康熙57年 (1718年) 旧暦正月20日、康熙帝は翰林院検討の朱天保を召して詰問した。事の発端は朱天保が差し出した、胤礽復位を奏請する奏摺であった。朱天保が奏摺の中で胤礽を「仁孝」と称えたことがまづ康熙帝に疑念を抱かせた。朱天保は父・朱都納が語ったのを聞いて知ったと言い訣したが、朱都納が兵部左侍郎を免黜されたのは康熙40年 (1701年)、胤礽の瘋癲病が発症したのは康熙47年 (1708年) で、時期は重ならず、胤礽が瘋癲発症後に康熙帝の目の前で徐元夢を罵倒した際には、朱天保の伯父らも胤礽を非難していて、事実と一致しなかった。康熙帝に突っ込まれた朱天保はしどろもどろになった。朱天保は更に、同じく胤礽を益々「聖賢」となったと評したが、康熙帝はこれにも得心が行かなかった。父・朱都納が胤礽幽閉先の看守から聞いたのだと朱天保は弁解したが、康熙帝にその看守の名を問われると、返答に窮してひたすら額づいた。康熙帝に黒幕の存在を察知された朱天保は、あっけなく父・朱都納とその婿・戴保に命じられたことを明かした。拘束された朱都納と戴保の口からはさらに副都統で同じく婿の常賚、元内閣学士の金宝らの名前があがった。
翌21日、康熙帝は朱都納を召して膝を詰めた。胤礽は幽閉されて終日静かに過ごしているのに、何故その「聖賢」たるやを知っているのか。朱都納の答えは全く頼りないものだった。
愛新覚羅胤礽 生涯
以前から第二皇子の賢良は聞こえていましたが、拘禁されて更に賢良におなりなさったと思いましたので。
このような漠然とした思いつきで皇太子復位を奏請されたのではたまらない。胤礽はそもそも素行不良で拘禁され、改悛を期待されて釈放された後も素行は改まらず、更に再び拘禁されてからも救いようもないほど堕落していた。これのどこが「仁孝」で「聖賢」なのか。朱都納は康熙帝の怒りに触れ、罪を一身に負う代わりに息子を放免するよう哀願したが、怒り心頭の康熙帝は、
息子の朱天保の処刑に立ち合わせてから凌遅刑に処す。
と突き放した。
続いて康熙帝は朱都納の婿・戴保らへの訊問を開始した。戴保はかつて「宋太祖・趙匡胤の末裔が叛乱を企てている」、「ジャライト部蒙古族が叛乱を企てている」などと上奏し、どれも事実無根であった為に斬首刑に処されるべきところを、改悛を期され、瘋癲発症を理由に禁錮に処されていた。戴保は常賚が作成した奏本をみただけだと弁解したが、常賚は関与を否定し、反対に全ては朱都納父子が自らの栄達を願って婿・載保とし組んだことだと述べ、朱都納が莘泰、斉世の二人と交流があることをつけ加えた。康熙帝はさらに莘泰、斉世 (胤礽に蔭で「獼猴都統」と渾名され嫌われていた) の二人を召喚させた。
皇太子二度目の廃位の際、康熙帝は、皇太子の釈放・復位を奏請する者は斬首すると勅旨を降していた。一通りの訊問をおえた康熙帝は、朱天保を、僥倖に目を眩ませて勅旨に反き、且つ真っ先に父親を矢面に立たせた不忠不孝の輩として斬首を言い渡し、その刑執行に朱都納を立ち合わせ、見せしめとした。戴保は今案件の首魁とみなされ同じく斬首刑、朱都納と常賚は死罪宥赦、金宝は配流の上で枷鎖刑。また、載保の兄・達寿は密かに載保を逃亡させた廉で免黜され、三箇月の枷鎖と鞭打ち100回に処された。斉世は拘禁された。
康熙晩年、八旗の兵卒は増加の一途をたどり、元々八旗教場に建設された住居も手狭になっていた。ちょうどその頃、鄭家荘 (山西省晋中市祁県城趙鎮鄭家荘村？) で建設を進めていた王府と兵卒の住居が竣工した為、康熙帝は自らの阿哥 (皇子) のうち一人をそこへ住まわせ、併せて八旗の各ニル (佐領) からそれぞれ一人を護衛として同地に駐在させ、その人員で新たに八つの満洲ニル、二つの漢軍ニルを編制させることにした。
しかし康熙帝はどの阿哥をそこに移住させるか明言しないままに崩御した。雍正帝は、康熙帝がそれを二兄・胤礽にあてがったものと揣摩したものの、真意を断定し兼ねた為、胤礽の子で、康熙61年 (1722年) 旧暦12月に郡王に冊封されたばかりの弘晳を同地へ移住させた。随従者は345人、警固者は600人以上にのぼった。
雍正2年12月13日、胤礽危篤の報せがその幽閉先から雍正帝の許へ伝えられた。雍正帝は、胤礽のフジンが康熙帝の生前にホショイ･フジン (親王の正室)の身分で葬送されたことを承け、胤礽の臨終に際しては、同様に親王の身分で葬送し、遺体は鄭家荘に安置することとした。翌14日、二阿哥・胤礽薨去。
同月16日、雍正帝は、罪臣として死去した者を弔うべきではないと諌める大臣らを抑え、自ら胤礽の祭奠に参列し弔った。さらに、弘晳の母 (名不詳) を故理親王の側妃に冊封して、鄭家荘郡王府で同居させ、その外、侍妾などで子女のある者にも移住を許可し、移住を希望せぬ者にも別途住居を充てがって、余生を保障した。
愛新覚羅胤礽 親族
側福晋唐佳氏 - 出自不明。康熙45年の玉牒には庶妃唐氏と記されている。
子：第四子。2歳で夭折。
娘：第六女。和碩淑慎公主、雍正帝の養女。モンゴルのホルチン王家出身の理藩院侍郎観音宝（ジャンギンボ）に嫁ぐ。
子・弘曣：第六子。雍正6年に輔国公に叙爵。乾隆15年没、諡号は恪僖。
孫・永瑋：弘曣の第一子。乾隆15年に輔国公を承襲。52年没、諡号は恪勤。
曾孫・綿俊：永瑋の第一子。乾隆35年に三等奉国将軍に叙爵。55年に疾病のため辞退。嘉慶3年没。
玄孫・奕沢：綿俊の第一子。乾隆55年に奉恩将軍を承襲。道光28年没。
来孫・載普：奕沢の第三子。道光29年に奉恩将軍を承襲。光緒11年没。
昆孫・溥栄：載普の子。
仍孫・毓寛：溥栄の子。光緒11年に奉恩将軍を承襲。
曾孫・綿侃：永瑋の第二子。乾隆35年に奉恩将軍に叙爵。嘉慶2年没。、無嗣。
曾孫・綿佐：永瑋の第五子。乾隆44年に三等輔国将軍に叙爵。53年に輔国公を承襲。嘉慶11年没。
玄孫・奕質：綿佐の第一子。嘉慶12年に「不入八分輔国公」を承襲。22年没。
玄孫・奕賛：綿佐の第三子。嘉慶17年に奉恩将軍に叙爵。同治8年没、無嗣。
愛新覚羅胤礽 親族
側福晋程佳氏 - 程世福の娘。
娘・郡主：第八女。モンゴルのタイジ・彭蘇克拉に嫁ぐ。47歳で没。
娘：第十女。4歳で夭折。
子・弘㬙：第十子。乾隆元年に輔国公に叙爵。4年に理郡王を承襲。45年薨去、諡号は恪。
孫・永璦：弘㬙の第一子。乾隆35年に三等輔国将軍に叙爵。45年にベイレを承襲。53年没。
曾孫・綿溥：永璦の第二子。乾隆54年にベイセを承襲。嘉慶6年没。
玄孫・奕顥：綿溥の第一子。嘉慶6年に鎮国公を承襲。道光10年に爵位剥奪。18年に輔国公を承襲、後に再び剥奪。
来孫・載受：奕顥の第一子。道光11年に輔国将軍に叙爵。28年没。
昆孫・福存：載受の第二子。道光29年に奉国将軍を承襲。光緒14年没。
仍孫・毓均：福存の子。光緒15年に奉恩将軍を承襲。宣統元年没、無嗣。
来孫・載寛：奕顥の第三子。道光10年に輔国公を承襲。18年没。
来孫・載岱：奕芝（奕顥の族兄で、弘晀の曾孫）の子。道光19年に奕顥の輔国公を承襲。同治13年没。
昆孫・溥豊：載岱の第一子。道光30年に二等輔国将軍に叙爵。光緒元年に輔国公を承襲。22年没。
仍孫・毓炤：溥豊の第四子。光緒22年に輔国公を承襲。
昆孫・溥盛：載岱の第二子。道光元年に二等輔国将軍に叙爵。光緒17年に疾病のため辞退。22年没。
昆孫・溥徴：載岱の第三子。咸豊7年に輔国将軍に叙爵。光緒15年没。
愛新覚羅胤礽 親族
仍孫・毓鏛：溥徴の子。光緒16年に奉国将軍を承襲。
昆孫・溥鋭：載岱の第六子。光緒12年に一等奉国将軍に叙爵。21年没、無嗣。
玄孫・奕魁：綿溥の第二子。嘉慶14年に三等鎮国将軍に叙爵。23年没。
来孫・載鏽：奕魁の子。嘉慶23年に輔国将軍を承襲。道光7年没、無嗣。
孫・永育：弘㬙の次子。乾隆40年に三等奉国将軍に叙爵。59年没。
曾孫・綿澐：永育の第三子。乾隆60年に奉恩将軍を承襲。咸豊8年没。
玄孫・奕堂：綿澐の第三子。咸豊8年に奉恩将軍を承襲。光緒14年没。
来孫・載鈺：奕堂の第二子。光緒14年に奉恩将軍を承襲。
孫・永準：弘㬙の第五子。乾隆55年に一等輔国将軍に叙爵。嘉慶22年没、無嗣。
子・弘晥：第十二子。乾隆3年に輔国公に叙爵。40年没。
孫・永浩：弘晥の第二子。乾隆40年に「不入八分輔国公」を承襲。43年没。
愛新覚羅胤礽 親族
側福晋王佳氏 - 出自不明。
子・弘晀：第七子。雍正12年に輔国公に叙爵。乾隆34年に爵位剥奪。
孫・永璔：弘晀の第一子。乾隆26年に奉恩将軍に叙爵。48年没。
曾孫・綿瓞：永璔の第二子。乾隆49年に奉恩将軍に叙爵。嘉慶7年に爵位剥奪。
孫・永璒：弘晀の第四子。乾隆26年に三等奉国将軍に叙爵。35年没。
曾孫・綿瓝：永璒の第一子。乾隆36年に奉恩将軍に叙爵。道光12年没。
玄孫・奕芝：綿瓝の子。嘉慶19年没。
孫・永𬑿：弘晀の第五子。乾隆30年に二等奉国将軍に叙爵。33年没。
曾孫・綿𤫬：永𬑿の第二子。乾隆33年に奉恩将軍を承襲。嘉慶16年没。
玄孫・奕錦：綿𤫬の第三子。嘉慶16年に奉恩将軍を承襲。咸豊元年に疾病のため辞退。
孫・永遐：弘晀の第七子。乾隆30年に二等奉国将軍に叙爵。道光元年没。
曾孫・綿烈：永遐の第一子。乾隆49年に奉恩将軍に叙爵。嘉慶21年没。
玄孫・奕亶：綿烈の第二子。嘉慶22年に奉恩将軍を承襲。道光22年没、無嗣。
子・弘昞：第十一子。乾隆28年没。
康熙61年に胤禛（雍正帝）が践祚すると、允礽（胤礽から改名）の子・弘晳は理郡王に冊封された。雍正2年に父・允礽が逝去し、雍正6年には親王に陞叙された。しかし乾隆4年、弘晳は自らを以て「東宮嫡子」（正統継承者）とした為、弘暦（乾隆帝）により爵位を剥奪された。その後、允礽の第十子・弘㬙が郡王を承襲し、45年に薨去すると、その子・永璦がベイレを承襲。その子孫は一つずつ品級を落としながら、最終的に輔国公を世襲し、仍孫の毓炤に至る。
その外、允礽の第三子・弘晋、第六子・弘曣、第七子・弘晀、第十二子・弘晥が輔国公に冊封されている。弘曣の子・永瑋は父の輔国公を承襲し、乾隆年間に宗人府左宗正、広州将軍・黒龍江将軍・盛京将軍を歴任した。弘㬙の子・永璦の玄孫・福錕（載耀の子で、奕顥の孫）は、光緒年間に体仁閣大学士に任命されている。
上記の系譜は全て『清史稿』巻164に拠る。また、それぞれの爵位名称については「清代の爵位」を参考されたい。
愛新覚羅胤礽 逸話
堕落して以降の胤礽に対する評価は、当時でも非常に否定的だった。朝鮮の官人だった閔鎭厚は、皇太子の胤礽が大臣を暴行し、各地から銀を収奪し、忠実でなく親孝行でもなく、こっそり姉たちを姦淫した暴虐な皇太子で、胤礽の息子たちもやはりその父よりもさらに収奪と凶悪さがひどかったと記録している。しかし、胤礽が正しい道を行かず、女色を繰り広げたのは、父康熙帝の厳格な教育から生じた。20代までは父の意思をよく受け入れていた胤礽が30代になってから本格的に兄弟間の骨肉相争をするようになり、康熙帝がこのような争乱の責任を胤礽に問うのも原因だった。しかし、胤礽がソンゴトゥなど権臣たちの言葉に引っかかって、朋党を結成して政局を混乱に陥れ、後には父の帝権を弱体化させた点は批判の対象となっている。
胤礽の弟である雍正帝が、「皇二子(胤礽)は幼い頃から礼儀正しく、聖帝（康熙帝）に深く愛されていた。彼は生涯においてとても親切で勤勉な人だった。残念なことに、彼は精神的に混乱し、中年期には狂人のような精神病を患うようになった。皇帝は、彼に一族と国家の重責を託すことは困難であると判断し、再び彼を廃位せざるを得なかった。10年以上経っても、彼の病気は以前と変わらず深刻なままで、回復の見込みはなかった」と述べている。
愛新覚羅胤礽 逸話
李氏朝鮮『肅宗實錄』には、堕落してからの胤礽に「陰烝諸妹」の悪習があったという記載がある。「烝」は「自分より身分の高い女と私通する」ことで、ここでは康熙帝の嬪妃、つまり胤礽にとっての母妃との姦通を指す。それも「諸妹」、即ち複数人である。その裏附けとして姫路獨協大学教授・楊啓樵は、『聖祖仁皇帝實錄』の「朕……從不令外間婦女出入宮掖、亦從不令狡好少年隨侍左右。……今、皇太子所行若此、朕實不勝憤懣。」を挙げている。また、中華人民共和国のテレビドラマ『雍正王朝』(1999年, 主演：唐国強) には胤礽 (役：徐敏) が康熙帝妃・鄭春華 (役：武曄) と私通する場面がある。尚、鄭春華という人物は実在しない。
一説には、康熙帝妃との姦通以外に、胤礽には断袖 (男色) の趣味もあったとされ、「紅学」(『紅樓夢』学) 研究者の中にその提唱者がある。皇太子廃位の勅書では、ソンゴトゥの子二人を処刑した外、具体的な理由も明かされることなく二格、蘇爾特、哈什太、薩爾邦阿の四名が同じく処刑、更に杜黙臣、阿進泰、蘇赫陳、倪雅漢の四名が盛京に配流されている。殊に後者四名については、「其れ杜默臣ら四人、朕の心之を疑ひ、故に盛京へ充發せり。然れど、伊(かれ)ら大惡の款無し。果して大惡有らば、已に早く誅戮の列に在るらむ。」と見え、康熙帝が「疑っている」という以外に理由が書かれていない。
スパイ・エンジェル グラマー美女軍団
『スパイ・エンジェル グラマー美女軍団』（原題：Guns）は、1990年に公開されたアメリカのアクション映画。南米の武器密輸組織を壊滅するために派遣された女性エージェントたちの活躍を描く。本作は、アンディ・シダリスが脚本・監督を務め、エリック・エストラーダ、ドナ・スピア、デヴィン・デヴァスケス、シンシア・ブリムホール、ダニー・トレホが出演している。「Triple B」シリーズの第5弾。
スパイ・エンジェル グラマー美女軍団 解説
プレイメイトが活躍するセクシー・アクション映画。
日本では劇場未公開だったが、ビデオは発売された。
テレビ放送される際に大変凝った予告編が製作される。
スパイ・エンジェル グラマー美女軍団 あらすじ
ハワイ在住の秘密捜査官ドナとニコルが何者かに命を狙われた。
そして間もなく、ニコルと間違われた女性が女装した2人組の男に殺される。遺体にはラスベガスのカジノのカードが残されていた。
早速2人は仲間たちとラスベガスへ向かうが、着くなり再びニコルが襲われる。
現場に残されていたカードはダイヤのジャック。それはドナの父親を殺し、10年前に死んだはずのホアキン・デ・ティアモンデスの印だった…
スパイ・エンジェル グラマー美女軍団 キャスト
ファン・デガス（デガ） - エリック・エストラーダ
ラスベガスの麻薬密輸組織のボスであり、10年前にFBI捜査官だったドナの父親を殺した南米の武器密輸組織の大物ホアキン・ディアモンデス（通称“ダイヤのジャック”）その人。
中国からハワイを経由して南米に武器を密輸しようと企み、連邦捜査官たちをハワイから引き離すために残忍な殺人事件を起こす。
ドナ・ハミルトン - ドナ・スピア
ハワイ在住の女性FBI捜査官。
ニコル・ジャスティン - ロバータ・ヴァスケス
前3作までドナの相方だったタリンに代わり、ドナの同僚となる女性FBI捜査官。
イーディ・スターク - シンシア・ブリムホール
ドナらと同じく女性FBI捜査官。『グラマー・エンジェル危機一発』以来のシリーズ再登場となる。
表向きはラスベガスのホテル『Rio』のステージに立つ歌手。
ブルース・クリスチャン - ブルース・ペンホール
ルーカス - William Bumiller
キャッシュ - デヴィン・デヴァスケス
エース - リヴ・リンデランド
トン - ダニー・トレホ
メズマライズ
『メズマライズ』（Mezmerize）は、システム・オブ・ア・ダウンの4枚目のアルバム。2005年5月17日にリリースされた。
戦球
『戦球』（せんきゅう）はセイブ開発が開発し日本システムより1995年に稼働したアーケードゲーム。ジャンルは落ち物パズル。
戦球 ルール
三角の形をした3つ1組の色球を適当に配置していく。同じ色の球を4つ以上並べると消せる。連鎖を組めば、相手側におじゃま球（目玉のついた球）を送れる。灰色のおじゃま球は、隣の色球を吸い込む。おじゃま球の隣に同色の球を4つ以上並べて消すと元の球に戻せる。相手側が最上段まで積み上がれば勝ち。
戦球 モード種類
戦球大会モード
1人用のモード。CPUと対戦し、勝ち進んでいく。
腕前判定モード
1人用のエンドレス式のモード。ゲームオーバー時にプレイヤーの腕前を100点満点形式で評価してくれる。評価の対象は、最大連鎖、技術点、到達したレベルの3つ。（隠しモードとして戦球三昧モードと戦球地獄モードがある。）
対戦モード
2人用のモード。
戦球 登場人物
通常キャラクター
花屋の娘で本作のヒロイン、１４才。色球は「ピンク」。
雪の精、年齢不詳。色球は「ピンク」と「青」。
厚底眼鏡のお坊ちゃんでトイレ掃除が趣味な掃除人、１０才。色球は「緑」。
酒が好きなタヌキ、４２才。色球は「緑」と「ピンク」。
本作の主人公で花火師、１４才。色球は「赤」。
頭のいいタコの番長、９才。色球は「赤」と「青」。
歌舞伎が好きなカラス天狗、２８才。色球は「黄」。
勇者が嫌いなドラゴン、２５６才。色球は「緑」と「青」。
ボスキャラクター
元大会優勝者で、表向きの大会ボスキャラクター。浪人風のおじさん。色球は「赤」と「青」と「黄」と「緑」。
防衛戦の先鋒。とても粘り強い。なお、この3人からＢＧＭが変わり、色球も「空球」のみ。PS版のレベル「かんたん」では登場しない。
防衛戦の中ボス。連鎖組み攻撃がとても速い。PS版のレベル「かんたん」では登場しない。
防衛戦のラスボス。速いスピードで空球を送り出し、大連鎖を繰り出す。PS版のレベル「かんたん」では登場しない。
ボスキャラクターは、CPU専用キャラの為プレイヤーキャラとしては使用出来ないが、PS版では特定の条件を達成することで使用することができ、エンディングも用意されている。
戦球 移植版
PlayStation版
PlayStation 4 / Nintendo Switch版 （アーケードアーカイブス）
戦球 補足
海外版のタイトルは「BATTLE BALLS」
アレンジバージョンとして連鎖中にグラビアアイドルの映像が流れる「グラビアコレクション」「パックンボールＴＶ」が開発された。
PS版『雷電DX』に本作の体験版が収録されている。ただしハムスターから発売した廉価版では収録されていない。
ヒプノタイズ
『ヒプノタイズ』（Hypnotize）は、システム・オブ・ア・ダウンの5枚目のアルバム。リック・ルービンとダロン・マラキアンによりプロデュースされた。2005年11月22日にリリースされた。『メズマライズ』の6ヶ月後のレリリース。
ピグミーグラミー
ピグミーグラミー（学名：Trichopsis pumila）は、スズキ目ゴクラクギョ科に分類される魚。
ピグミーグラミー 形態
全長約4cm。淡褐色で側面に黒い帯、斑点がある。成熟すると全身に青系統に光る鱗が散在し、ヒレも同系色で光るようになる。
ピグミーグラミー 生態
淡水に生息し、水路や池などで、浮き草で覆われた淀みなどの低酸素環境に多く生息する。水面の浮草などに泡巣をつくり産卵する。 動物プランクトンなどを食べる。繁殖期のオスはクククッという音を出してメスにアピールしたり、他の個体を威嚇したりする。この行動は同じTrichopsis属のクローキンググラミーにも見られる。泡の巣を作り繁殖を行うバブルネストビルダー。
ピグミーグラミー 人間との関係
ペットとして飼育されることもある。飼育は容易で、比較的きれいな水道水であれば特別な水質の調整を行わなくても飼育できる。
体育・スポーツ関連学会一覧
体育・スポーツ関連学会一覧（たいいく・スポーツかんれんがっかいいちらん）は、体育・スポーツ関連の学会を列挙したものである。
千歳橋 (大阪市)
千歳橋（ちとせばし）は、大阪市大正区の大正内港に架かる橋。2003年（平成15年）4月開通し、土木学会田中賞を受賞した。
千歳橋は、大正区鶴町〜同 北恩加島間への架橋により、市内中心部への交通を遠回りせざるを得なかった鶴町地区の交通の便を改善するとともに、大正通の交通混雑を緩和する目的で設置された。 大浪通を延長する形で架橋され、大正通の終端に接続している。
主橋梁部はアーチ橋とトラス橋が融合した2径間連続非対称ブレースドリブアーチ橋であり、鮮やかな青色に塗られている。
千歳橋 (大阪市) 初代・千歳橋
2003年に完成した千歳橋は2代目である。大正時代から昭和時代にかけて、初代の千歳橋が架けられていた。初代千歳橋は1922年に架けられ、鶴町と対岸の新千歳町を結んでいた。
しかし大正内港の建設工事のため、初代千歳橋は1957年に撤去された。なお、当時対岸だった新千歳町は、町の大半が内港の中に沈んでいる。
初代千歳橋撤去の代替として千歳渡船場が開設され、歩行者や自転車の移動に供されている。2003年に開通した千歳橋は海面からの高さが28メートルあり、歩行者や自転車の利用には不便なことから、渡船は橋開通後も存続されている。
千歳橋 (大阪市) 大正区ファミリージョギング大会
北村南公園から千歳橋までの往復約3kmのコースを走る大正区ファミリージョギング大会が2006年より毎年行われている。大会の行われる間、浪速鶴町線北村3丁目交差点〜千歳橋南交差点が規制区間となり、大阪シティバスの87号系統は一部区間で運休する。
千歳橋
千歳橋（ちとせばし、せんさいばし、せんざいばし）は、日本各地にある橋の名称。
など。
杉本まりえ
杉本 まりえ（すぎもと まりえ、1977年5月18日 - ）は、日本の元AV女優。
杉本まりえ 出演作品
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2007年
発売日不明
ナウム・シュタルクマン
ナウム・ルヴォヴィチ・シュタルクマン（Наум Львович Штаркман, Naum Lvovich ShtarkmanまたはStarkmann', 1927年9月28日 ジトミール - 2006年7月19日 モスクワ）はウクライナ出身のロシアのピアニスト。
ナウム・シュタルクマン 経歴
1927年、ジトミル生まれ。11歳でメンデルスゾーンの協奏曲第1番を弾くような少年であった。1944年よりモスクワ音楽院のピアノ教師であったコンスタンチン・イグムノフについて学ぶ。1948年に同音楽院を卒業。 第5回ショパン国際ピアノコンクールにて5位入賞。チャイコフスキー国際コンクールでは、初版を用いた演奏で銅賞を獲得した。第1回ヴィアンナ・ダ・モッタ国際コンクールでも受賞している。
国際的な輝かしい受賞歴にもかかわらず、ソ連時代は数十年にわたって国内でのみの演奏活動に制約されていた。ソビエト連邦の崩壊後は録音活動を積極的に行い、ロシア・ピアノ楽派の古きよき伝統を現代に伝えてきた。晩年においてもほとんど衰えの見られない演奏技巧で、ショパンの《ピアノ協奏曲 第1番》の室内楽伴奏版などを録音している。
モスクワ音楽院とグネーシン音楽大学の双方で教授を務めた。
産学協同ドラマ
産学協同ドラマ（さんがくきょうどうドラマ）は、2003年から2012年まで制作されていた大阪芸術大学とテレビ局の産学協同によるテレビドラマシリーズ。2008年度まではKBS京都・サンテレビ・テレビ神奈川（tvk）の3局との共同制作で毎年10月 - 12月期に放送。2009年度は朝日放送との共同制作になり、年度内に撮影などを行い、次年度（2009年度は2010年5月）に放送された。2012年には奈良テレビとの共同制作で2年ぶりの放送が行われた。
産学協同ドラマ 概要
このドラマシリーズは、2003年に、KBS京都・サンテレビ・テレビ神奈川の独立UHF局3局と、大阪芸術大学が組んだ産学連携企画としてはじまった。これは、当時KBS京都の番組審議委員長と大阪芸術大学の教授を務めていた映画監督の中島貞夫の構想によるものである。第1作は中島が同大大学院で助手を務めていた北條俊正との会話で作品の構想を披露されたことがきっかけで企画された。中島は第5作までの監修を、北條は第4作までの監督を務めている。
大阪芸術大学にとっては、ドラマ制作は学生の実習としての機能も担い、さらに複数の放送局で大学名が流れる為に、大学のPRにつながっている。放送局側にとっては、大阪芸術大学に制作を全面的に委託することで、低予算でのドラマ制作を実現できる。2003年当時、テレビ局と大学が産学協同して番組作りをするのは全国で初の試みだった。一連のドラマでは、放送局側の関与は制作費の負担と表現内容や著作権をチェックする程度にとどめ、実際の制作は大阪芸術大学に全面的に委託する形となっている。
産学協同ドラマ 概要
放送局は、2008年の『ブロードキャストASUKA』まではKBS京都・サンテレビ・テレビ神奈川の他に、複数の独立UHF局で放送され、また『ブロードキャストASUKA』では独立UHF局でないフジテレビ系の岡山放送での放送も行われた。2010年の『風に向って走れ!〜芸大女子駅伝部〜』では、同大が朝日放送社屋の隣にサテライトキャンパスを開設したことがきっかけで、朝日放送との共同制作が行われた。『風に向って走れ!〜芸大女子駅伝部〜』は独立UHF局のサンテレビ、奈良テレビ、テレビ和歌山、千葉テレビでの放送となった。
産学協同ドラマ 放送作品一覧
KBS京都・サンテレビ・テレビ神奈川との共同制作
朝日放送との共同制作
奈良テレビとの共同制作
アキクサインコ
アキクサインコ （学名：Neopsephotus bourkii）は、オウム目インコ科に属する鳥類の一種。
アキクサインコ 形態
全長約19cm。腹面は桃色、頭部から背面は灰褐色、尾羽・風切羽は黒、翼の一部や腰部に青色の羽毛がある。翼面には他のクサインコ類同様、明色に縁取られた黒い羽毛を持つが、総じて地味な色彩のインコである。この色彩は地面で採食するこの種にとって保護色になっていると考えられている。
植物の種子を主食とし、数十羽の群れで生活するが繁殖期には数百羽の群れを形成する。暑い日中を避けて夕暮れや夜明けに水を飲みに水辺に現れるため、Night Parrotの別名でも呼ばれる。
アキクサインコ ペットとして
アキクサインコ類としては地味ながら、小柄で扱いやすいこと、おとなしく静かな性格が好まれ従来飼養されてきた。古くからある品種に腹面の桃色が全身に広がったローズ秋草（オパーリン）があり、最近では澄んだ桃色に黄色の翼、赤い目を持つルビノー、ルビノーをさらに淡くしたようなルチノーなどがあり、他にもイエロー系、ブルー系、グリーン系などの作出もされている。小型の愛玩鳥に桃色の羽毛を持つ鳥は他にいないため珍重されている。
ヴィクトル・トレチャコフ
ヴィクトル・ヴィクトロヴィチ・トレチャコフ（Viktor Tretyakov (ロシア語: Ви́ктор Ви́кторович Третьяко́в), 1946年10月17日 - ）はロシアのヴァイオリニスト・指揮者。
ヴィクトル・トレチャコフ 経歴
クラスノヤルスクの軍楽隊員を父にもち、非常に早くから楽才を発揮した。1956年にモスクワ中央音楽学校でユーリ・ヤンケレヴィチの講義を受け、その後モスクワ音楽院に進む。1966年に19歳で、第3回チャイコフスキー国際コンクールの首位となり、招かれて国外に演奏旅行に赴いた。
メンデルスゾーンやブラームス、チャイコフスキー、シベリウス、プロコフィエフやショスタコーヴィチなど大作曲家のヴァイオリン協奏曲を好んでおり、作品の解釈やレパートリーの選択にオイストラフの影響が顕著であるが、トレチャコフ独自の演奏様式は、表情豊かなフレージングによってもたらされ、非の打ち所のない演奏技巧や音楽的な洞察の深さによって支えられている。1987年にソ連人民芸術家に指名されており、そのほかにグリンカ賞や、ユーリ・バシュメト国際慈善基金のショスタコーヴィチ賞を授与されている。近年では、プーチン前ロシア大統領からも国家功労賞を授与された。
ヴィクトル・トレチャコフ 経歴
チャイコフスキー国際コンクールに優勝して以来、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団やウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団、ロンドン交響楽団、フィルハーモニア管弦楽団、ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団、パリ管弦楽団、ドレスデン・シュターツカペレ、バンベルク交響楽団、NHK交響楽団、フィラデルフィア管弦楽団、シカゴ交響楽団、ダラス交響楽団、クリーヴランド管弦楽団、デトロイト交響楽団、ダラス交響楽団、ピッツバーグ交響楽団、トロント交響楽団など、世界のほぼすべての主要なオーケストラと共演しており、これまでにクリップスやケンペ、オーマンディ、ヨッフム、コンドラシン、ロストロポーヴィチ、フェドセーエフ、テミルカーノフ、ヤンソンス、ヤルヴィ、ペンデレツキ、プレヴィン、メータ、マゼール、レヴァインなどの著名な指揮者と共演してきた。
室内楽奏者としても積極的に演奏に携わり、ロストロポーヴィチやリヒテル、カガン、キーシン、レーピン、ヴェンゲーロフ、レオンスカヤやボロディン弦楽四重奏団と共演してきた。また、ワシーリー・ロバノフやユーリ・バシュメト、グートマンらとピアノ四重奏団として定期的に活動している。室内楽奏者としては、これまでコペンハーゲンやベルリン、ミュンヘン、パリ、リスボン、アテネ、イスタンブールを訪れている。
長年にわたってモスクワ音楽院で指導を行い、1996年にはケルンでも教鞭を執った。1986年から1994年までチャイコフスキー国際コンクールの審査委員長を務めた。さらに、ブリュッセルやハノーファー、仙台、ヘルシンキの音楽コンクールでも審査員に加わっている。
ジュンス
キム・ジュンス（朝: 김 준수、中: 金 俊秀、英: Kim Jun Su、1986年12月15日 - ）は、韓国や日本を中心に活動する韓国出身の男性歌手、作詞家、作曲家、編曲家、俳優。ソウル市出身。2004年に歌手グループ・東方神起のメンバーとして芸能界デビューを果たし、脱退した2010年以後は歌手グループJYJの一員としてミュージカル俳優としても活動。2021年Palmtree Islandを設立し独立。韓国ミュージカル界に留まらずソロ歌手としても精力的に活動中。日本と韓国だけにとどまらず、中国・台湾・マレーシア・タイでも活動している。本名は同じで、東方神起時代はシア・ジュンス（시아준수、細亜俊秀、日本ではジュンス）という芸名を使用していた。身長177.2cm、体重65.5kg。血液型はB型。本貫は慶州金氏。
ジュンス 経歴
1999年秋（当時12歳）SMエンタテインメントの練習生となる（練習生期間は6年）。実家からソウルの事務所までレッスンに通っていた。オーディション「SMベスト選抜大会」歌トップ部門大賞を受賞。小学5年生の時にH.O.T.から影響を受け歌手に憧れた。
2004年1月、東方神起としてシングル『HUG』でデビュー。日本でも2005年4月にシングル『Stay With Me Tonight』でデビューする。
2009年、ユチョンやジェジュンと韓国の化粧品ブランドCreBeauの運営会社の中国法人に投資し、また同時期に韓国高陽市で同ブランドの販売代理店の運営も始めている。7月、ジェジュンやユチョンと一緒にSMエンタテインメントとの契約が13年専属など、異常な契約という理由で専属契約効力停止仮処分申請を裁判所に提出。東方神起を脱退し、9月JYJという名前でグループを結成した。同年10月、裁判所は「本案訴訟の判決が出るまでSM側は3人の独自の芸能活動を妨害してはいけない」という要旨の専属契約効力停止仮処分決定を下した。2012年11月JYJとSMエンタテインメントは、双方が既に締結されたすべての契約を2009年7月31日に終了し、これに関するすべての訴訟を取り下げ、今後の活動に干渉しないという合意をして契約紛争を終えた。
ジュンス 経歴
2010年5月26日、日本にてシングル『XIAH』でXIAH junsu名義でソロデビュー。シングルは発売初週で19.5万枚を売り上げ、6月7日付のオリコン週間シングルランキングで初登場2位を記録した。
2012年5月15日、韓国にて初のソロアルバム『TARANTALLEGRA』をXIA名義で発売。アルバムは同年6月時点で12万枚を超える売上を記録した。
2015年3月グローバルアイウェアブランド「Nine Half」のモデルに抜擢される。
2017年、ミュージカル『デスノート THE MUSICAL』の出演を最後に2月に入隊、2018年11月に除隊した。
2021年11月、事務所を退社して独立。
ジュンス ディスコグラフィ
韓国
日本
韓国
日本
そのほか　JYJのアルバムで、Mission，　Fallen　Leaves，I can　sore
ソロアルバムで、Intoxication，　Breath，　Lullaby　など作詞、作曲
韓国
日本
三色紙
三色紙（さんしきし）とは、平安時代屈指の「かな書」の名筆（古筆）である、『継色紙』、『寸松庵色紙』、『升色紙』の総称である。
三色紙 概要
古来、三色紙は古筆中でも最高のものといわれ、色紙の三絶と称されている。ただし、「三色紙」の語が定着したのはかなり遅く、昭和初期頃と推測される。色紙と呼ばれるが、もとは冊子本で、それが分割されて色紙形になった。伝称筆者は、『継色紙』が小野道風、『寸松庵色紙』が紀貫之、『升色紙』が藤原行成とされてきたが、今日では否定され、筆者は不明である。書写年も未詳であるが、『継色紙』が10世紀半ばから11世紀前半、『寸松庵色紙』と『升色紙』が11世紀後半とされている。
10世紀半ばは、かなが草仮名から女手へ発展する頃で、『継色紙』では草仮名が使われている。それから、藤原行成や藤原道長の時代に「かな書」は全盛期を迎え、『高野切』などが生まれた。『寸松庵色紙』と『升色紙』はそれより少し後の院政期を迎えるころのものである。
三色紙 概要
和歌1首が1枚の紙面に数行で書かれているが、各行の行頭の位置が違い、行末の位置も一定しない。個々の行もまっすぐには書かれておらず、行頭から行末にかけて右下方向へ傾いている例が多い。行間幅も不定で、比較的行間隔を揃えて書かれた『寸松庵色紙』でも、最終行が前の行に寄り添うように接近する例がある。さらに改行にも法則性が見い出せず、下部にまだ十分なスペースが残っているのに改行する例、歌の意味の流れや語彙のまとまりに背いて改行される例などがある。『升色紙』においては、右から左へ行が進行した後、最後の行が書き始めの行より右に戻って書かれている。また、同じく『升色紙』において、一度書いた行の上に、次の行を重ねて書いている例もある。
中国唐代を代表する『九成宮醴泉銘』・『孔子廟堂碑』・『雁塔聖教序』などの作品は、行頭・行末を揃え、左右の文字の位置を揃え、行をまっすぐに書いており、上述の散らし書きといかに対照的な書字法であるかが分かる。
『源氏物語』末摘花の巻の中で、「手は、さすがに文字つよう、中さだのすぢにて、上下ひとしく書い給へり。みるかひなう、うちおき給ふ。」と、行の長さや高さをそろえて書いた手紙を時代後れとしているように、10世紀後半には日常の手紙でも散らし書きが使われていた。
三色紙 概要
まっすぐに並んだものや大きさを揃えたものは、統一感のある美をもたらす。それゆえ、文字の大きさを揃え、書き出しの位置を揃え、文字の間隔を揃え、まっすぐに1行を書き、行の間隔を揃えるために苦心する。ところが三色紙はその苦心を嘲笑うかのように不揃いであり一定しない。高村光太郎は『書の深淵』の中で、「わたくしはまだ、一行の平安朝仮字書きの美に匹敵する外国人の抽象的線美を見たことがない。」と、平安朝の「かな書」を絶賛しているが、なぜこのような不揃いの「かな書」が美しいと感じられるのだろうか。石川九楊は次のように述べている。
戦後のいわゆる「かな書家」が、「散らし書き」・「連綿遊糸の美」・「余白の美」・「濃淡の美」等と「かな書の美」をモザイク的に分類しているが、ほとんど解答を得られない。それらの結果をもたらした所以にまで溯らねばならないのだ。
鈴木翠軒は『寸松庵色紙』について、「線条の味と連綿の妙は、古筆中この右に出るものはない。先ず線の強さが尋常でない。意の向うところ、筆のゆくまま一気に書き流してはあるが、少しも軽躁の幣に陥っていない。ただただ敬服の外はない。（趣意）」と述べ、『継色紙』については、「線質・線条・連綿は『寸松庵色紙』に及ばないが、散らし方は独特で劣るとは思えない。」とし、『升色紙』については、「散らしの研究にはよい参考になるが、『寸松庵色紙』、『継色紙』より劣る。」と、三色紙の中で『寸松庵色紙』が最も優秀であるとしている。そして古筆中、最も著名な『高野切第一種・第二種・第三種』に対しては酷評しており、三色紙、特に『寸松庵色紙』の評価が極めて高いことが分かる。
三色紙 三色紙
『継色紙』（つぎしきし）はもと粘葉装の冊子本であったと考えられる。『古今和歌集』・『万葉集』などの歌を、紫、藍、赭、緑などに染めた鳥の子紙に書写したものである。和歌は、粘葉装の糊代のない部分、すなわち二つ折りにした料紙の内面のみに書写され、多くの場合、1首の歌の前半と後半を2葉にわたって書写している。のちに原本の断簡が軸に仕立てられたが、その際、原本では各歌の前半・後半が2葉にわたって書写されていたものを、料紙中央の折り目で切断し、繋ぎ合わせたため、断簡は結果として色紙2枚を継いだ形となることから、『継色紙』の名がある。なお、2004年に重要文化財に指定された1幅（よしのかは）は、未切断の料紙2葉（それぞれに上句と下句を書す）を1つの軸に表装したもので、元の冊子本の面影を伝えている。。
『継色紙』の名は、明治中期の古筆研究が盛んになり始めてからのもので、江戸時代末期刊行の『古筆名葉集』には「半首切」と記されている。
『うつほ物語』に「男（手）にもあらず、女（手）にもあらず」と記された草仮名が、極めて自然な形で女手と巧みに交用され、また、「悪」（あ）・「盈」（え）・「祈」（き）・「倶」（く）・「致」（ち）・「帝」（て）・「廬」（ろ）など、後世の古筆切には余り見慣れない珍しい字母が使用されている。
三色紙 三色紙
その書風は情感あふれた優美なもので、余白と点画・行の間隔や傾き・墨継ぎの妙など、心憎いばかりの空間処理で、実に見事な散らしである。この散らし方の巧妙なことは、他の古筆に匹敵するものがない。何の苦もなく高低をつけ、4〜5行に書いているように見えながら、広狭浮沈・濃淡などのうまさがある。漢字的用筆の残った「かな」は枯淡の境地を成立せしめ、極めて格調の高い作品である。
明治39年（1906年）までは石川県大聖寺の前田家に16首半の零本（完全でない本）が伝えられ、この年に1首ずつに分割された。現在確認される『継色紙』の和歌は、1首が出典未詳のほかは、『古今和歌集』所収歌が27首、『万葉集』所収歌が6首の計34首である。大きさは、縦13.1cm〜13.3cm、横25.0cm〜26.4cm。所蔵は、東京国立博物館、五島美術館、徳川美術館、畠山記念館、湯木美術館、逸翁美術館、藤田美術館、滴翠美術館、兵庫県立美術館西宮頴川分館、香雪美術館、MOA美術館、出光美術館（2点所蔵、1点は重要文化財）、三井記念美術館ほか、諸家分蔵。
重要文化財指定物件は以下のとおり（「　」内は初句）
三色紙 三色紙
「なつのよは」（東京国立博物館）、「ふゆこもり」（個人蔵）、「むめのかの」（出光美術館）、「めつらしき」（五島美術館）、「あしひきの」（個人蔵）、「あまつかせ」（逸翁美術館）、「われみても」（九州国立博物館）、「わたつみの」（MOA美術館）、「つくはねの」（藤田美術館）、「神かきの」（湯木美術館）、「きみをおきて」（畠山記念館）、「よしのかは」（文化庁）
『寸松庵色紙』（すんしょうあんしきし）は、『古今和歌集』四季の歌を抜き書きしたもので、もと粘葉装冊子であったが、分割され色紙形になった。織田信長の家臣で茶人の佐久間実勝（将監）の茶室寸松庵に一部の断簡が伝来したことからこの名がある。この庵は黒田長政が建立開基した大徳寺龍光院の境内に築かれ、前庭一面に小松を植えていたので寸松庵と名付けられた。
三色紙 三色紙
もと和泉国南宗寺の襖に36葉の断簡が張られていたが、将監がその内の12枚を江月宗玩を介して烏丸光広から入手し、1枚ごとにその歌意を土佐光則に描かせた金地扇面画を添えて帖に仕立てた。中国渡来の唐紙（からかみ）を用いており、色は白、薄縹、黄丹、薄茶などで、何れも布目が打たれ、文様も変化に富んでいる。この色紙が有名になったのち、南宗寺から同種のものが出てきて、現在約40枚あるといわれている。一般的にはこれらすべてを『寸松庵色紙』と呼んでいるが、最初の12枚だけが『寸松庵色紙』で、あとのものは「『寸松庵色紙』と同種のもの」というべきだと主張する人もいる。。
色紙とその歌意を表した扇面画がともに伝来するものは4例ある。そのうち、2003年に重要文化財に指定された一葉（しものたて）は、色紙とその歌意を表した扇面画とを同じ台紙に張り、掛幅に表装したものである。
三色紙 三色紙
書風は典麗高雅。線は勁く緩急自在の変化は見事で、古来、散らし書きの絶品といわれる。散らし方に大体2通りあり、1つは上下または左右に2段に分けて散らしたもの、1つは4行または5行を扇の骨のように上を広く下を狭く書いている。後者の散らし方は『寸松庵色紙』独特のもので、素朴な自然さの中に何とも言えぬ落ち着きを見せている。大きさは、縦12.9cm〜13.3cm、横12.3cm〜12.8cm。所蔵は個人が多く、東京国立博物館、野村美術館、五島美術館、畠山記念館、三井記念美術館、静嘉堂文庫、前田育徳会、遠山記念館、MOA美術館、湯木美術館、藤田美術館ほか、諸家分蔵。
重要文化財指定物件は以下のとおり（「　」内は初句）
「たかための」（畠山記念館）、「しらゆきの」（個人蔵）、「むめのかを」（遠山記念館）、「よしのかは」（湯木美術館）、「秋のつき」（東京国立博物館）、「ちはやふる」（京都国立博物館）、「ふみわけて」（個人蔵）、「わかきつる」（個人蔵）、「すかはらのあそん」（野村美術館）、「あきはきの」（五島美術館）、「しものたて」（個人蔵）
『升色紙』（ますしきし）は、元は清原深養父の歌集を書写した冊子本であったが、後に分割され、現在は殆ど掛物に改装されている。料紙の升の形からこの名がある。料紙は高野切とほぼ同じ鳥の子の白紙、淡藍紙、染紙、雲紙などを用いているが、すべて雲母が蒔かれていて高雅である。
優雅婉麗な書風で平安朝の名にふさわしい趣がある。文字は宛転して滞るところがなく、古筆の中で最も細く品のよい線が用いられ、散らしの美しさも優れている。線がふっくらとして実に艶美な感じを与えるが、濃淡の変化の際立った墨つぎと、太い線と細い線を絡ませてゆく技巧とが、この色紙に一段と精彩を添えている。なお、歌行頭の斜線（合点）や「古」などの書入れは藤原定家によるもので、かつては彼の所有品であったことがわかる。大きさは、縦13.7cm〜13.8cm、横11.8cm。現存数はおよそ30点。こちらも個人蔵が多く、他に東京国立博物館、三井記念美術館、畠山記念館、五島美術館、藤田美術館、湯木美術館、白鶴美術館（古筆手鑑所収）、文化庁（古筆手鑑『かりがね帖』（重要文化財）所収）など、諸家分蔵。
三色紙 平安朝古筆の分類と三色紙の位置
平安時代から鎌倉時代にかけて書かれた「かな書」の名筆を古筆というが、その出発点となった平安時代の古筆は鎌倉以後のものとは書風が異なり区別される。この平安朝古筆を同筆・同系統で分類すると、「発展期の古筆」（男性的書風）、「完成期の古筆」（古典主義的書風）、「爛熟期の古筆」（ロマン主義的書風）、「移行期の古筆」（個性的書風と直截的書風）に分けることができる。その完成期までの古筆は特に上代様と称され、今日に至ってもかな古典の代表として多くの学書者の手本とされている。三色紙はこの上代様に属し、『寸松庵色紙』と『升色紙』は完成期に位置する。『継色紙』は発展期と完成期の中間に位置するが、ここでは発展期に含める。
10世紀末ごろの書写と見られる草仮名の遺品であり、『秋萩帖』の系統に代表される。しかし、このころ既に、『因幡国司解案紙背仮名消息』や『虚空蔵菩薩念誦次第紙背仮名消息』など女手の完成を示す文書類が日常に書かれており、女手の全盛期といえる。このような時期に草仮名が用いられた理由について筆跡研究家の渡部清は、「原本が草仮名であったため同じような書体で書写したか、あるいは少し改まった態度でやや古い書体を用いて書写したということであろうか。」と記している。
三色紙 平安朝古筆の分類と三色紙の位置
いずれも草仮名による男性的な書である。
草仮名と女手の交用による散らし書きの優品で完成期に近い枯淡の書である。
11世紀半ばから後半の書写と考えられる完成期の古筆は、かなの典型ともいえ、優雅、典雅という言葉があてはまり、激しさを表にすることがない。また、字形の変化も後の爛熟期の古書に比べて乏しいが、線に、そして連綿線にこめられた厳しさ、緊張感は抜群である。線の内に強さがこもっている。
完成期の古筆は4つの系統に分けられる。『高野切』の3つの系統と『関戸本古今集』の系統である。『関戸本古今集』系統は、『高野切』の書風より抑揚、強弱、軽重等の変化、そして自由さを増した書風である。
温雅で格調高く、ゆったりとした書風。端正な字形で貴族の誇りを感じさせる。
筆力粘り強く、落ち着きある書風。力強く荘重で高雅な趣がある。
軽快で明るく若々しい書風。知的明快で近代性に富む。
しっかりとした線、粘り、律動感は共通する特長である。