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イヴァ・ビトヴァ 経歴
1980年代初期になって、音楽に戻り、ブルノのヤナーチェク・アカデミーの教授、ルドルフ・シュチャストニーの下でヴァイオリンを学ぶ。同時に、演劇大学でヴォイス・トレーニングをし、独特の歌唱・演奏スタイルを身につける。1985年、チェコのロック・グループ「デュナイ」のパーカッショニスト、パヴェル・ファイトとのコラボレート・アルバム『Bittová + Fajt 』を発表。スラヴ音楽やロマ音楽が融合したオルタナティブ・ロックだった。1986年にはソロでEPを数枚出し、一方でデュナイとの共演も続けた。1987年、ファイトと組んだセカンド・アルバム『Svatb（The Wedding）』がReview Recordsから世界発売されると、ビトヴァの人気はブレイクした。まず、イギリスのパーカッショニストで、Recommended Recordsのオーナーのクリス・カトラーがこのアルバムに注目し、『Bittová + Fajt 』を世界向けに再リリース。続いて、同じイギリスの、アバンギャルド音楽のギタリスト、フレッド・フリスが、自身の映画『ステップ・アクロス・ザ・ボーダー』（1990年）に、ビトヴァとファイトを出演させた。これが二人のはじめての国際的な露出となり、さらに東欧圏外へのツアーも行った。
イヴァ・ビトヴァ 経歴
1991年、ビトヴァは彼女にとって最初のソロ・アルバムとなる『Iva Bittová』を、続いて、初のアメリカ・リリースとなった『リヴァー・オヴ・ミルク 』を発表。1997年には、クラシック音楽にも進出し、一連のコンサートを催し、またドロテア・ケレロヴァとヴァイオリン・デュオを組んで、バルト−クのアルバムを出した。同年、ウラジミール・ヴァーツラヴェクと共に、二枚組のアルバム『Bílé Inferno（White Inferno）』を発表。その成功により二人は即興演奏グループ「チコリ」を結成する。
ビトヴァは、フレッド・フリス、クリス・カトラー、トム・コラら各国のアバンギャルド・ミュージシャンと共演し、またソロ・コンサートを世界中で行っている。現在、パヴェル・ファイトとの間に生まれた息子のアントニン・ファイトと共にニューヨーク州の小さな町、ラインベックに住んでいる。
イヴァ・ビトヴァ 音楽性
ビトヴァの音楽は、ロックと、彼女が「私の個人的なフォーク・ミュージック」と語る東欧音楽とのブレンドである。彼女のヴァイオリン演奏は、たとえばバンジョーのように弦を撥で弾き鳴らしたりと、さまざまなテクニックが混在している。また、発声も伝統的な歌い方の音域を超えて、甲高く、喉の奥から絞り出すノイズのようである。体全体を使ってのパフォーマンスは、演劇で培った技術の賜物である。オール・ミュージック・ガイドのライターは、「なんといっても彼女の魅力は、独創的な声の使い方、アバンギャルドと童歌との境界線上に位置するメロディで、世界中に多くのファンを生んだ」
ジャッロ
ジャッロ（伊: Giallo、発音 ['ʤallo]）は、イタリアの20世紀の文学ジャンル、映画のジャンルである。フランスの幻想文学、犯罪小説、ホラー小説、エロティック文学に密接にかかわりがある。日本では、ジャーロと表記されることも多い。この語はジャンルの実作例にも使用される語であり、その場合、英語においても、イタリア語の複数形"gialli"（ジャッリ）を使用することもできる（日本語での使用は稀少である）。「ジャッロ」（giallo）の語はイタリア語で「黄色」を意味し（Wiktionary: giallo参照）、黄表紙のペーパーバックに装丁された同ジャンル小説の起源に由来している。
ジャッロ 文学
「ジャッロ」（giallo）の語は、1929年にアルノルド・モンダドリ・エディトーレ社から最初に出版されたミステリー小説、犯罪小説の一連のパルプ・マガジン『ジャッロ・モンダドリ』（Giallo Mondadori）を記述したのが起源となっている。その黄表紙には、1920年代 - 1930年代アメリカの同ジャンルによく似たフーダニット小説が掲載されていた。英語のパルプ・フィクションとのこのリンクは、イタリア人作家がつねにアメリカ風のペンネームで書いていたことでも補強された。初期のジャッロの多くは、アメリカ小説のイタリア語への翻訳ものであった。
チープなペーパーバックとして出版されたが、「ジャッロ」小説の成功は、ほかの出版社の注意をすぐに惹きはじめ、各社のヴァージョンをリリースしはじめた。その際には黄表紙の伝統を引き継ぐことを忘れなかった。「ジャッロ」小説はとても人気で、アガサ・クリスティ、エドガー・ウォーレス、ジョルジュ・シムノンといった国外のミステリ小説、犯罪小説の作家たちの既成の作品ですら、イタリア国内での最初の出版の際には、「ジャッロ」と銘打たれた。『ジャッロ・モンダドリ』は現在も月刊で発行されており、同ジャンルでの世界でもっとも長寿な出版のひとつである。
ジャッロ 文学
このようにして、イタリア語において、「ジャッロ」の語をミステリ小説、犯罪小説、探偵小説を指す同義語と化した。英語においては、とくに映画のジャンルを定義する（後述）ときにはすでに流通している語であるが、それ以上にイタリア語においては一般的な意味をもっている。
ジャッロ 映画
映画におけるジャンルとしての「ジャッロ」は1960年代に始まる。「ジャッロ」小説の映画化としてはじまったが、すぐに現代的な映画技法の進化をともなって、ユニークなジャンルをつくりだした。イタリア国外で「ジャッロ」として知られる映画は、イタリアでは「スリリング」（thrilling）あるいは単に「スリラー」（thriller）と呼ばれ、同語はまず、ダリオ・アルジェントやマリオ・バーヴァといった1970年代イタリアの古典作品群を通常は指す。
「ジャッロ」映画の作品群は、過度の流血をフィーチャーした引き伸ばされた殺人シーンを特徴とし、スタイリッシュなカメラワークと異常な音楽のアレンジをともなう。字義通りのフーダニットの要素は保たれてはいるが、スプラッターなモダンホラーと結合し、イタリアで永年続いている伝統であるオペラを通じてフィルターをかけられ、荒唐無稽な「グラン・ギニョール」的な劇作を示す。通常、ふんだんなヌードや性描写をも含む。
ジャッロ 映画
「ジャッロ」作品は、狂気や疎外感、偏執病といった強力に心理学的なテーマを導入することを典型とする。たとえば、セルジオ・マルティーノ監督の‘‘Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave’’（Eye of the Black Cat、1972年）は、はっきりとエドガー・アラン・ポーの短篇小説『黒猫』を下敷きにしている。
印象的な音楽の使用でも有名である。ダリオ・アルジェント監督と作曲家エンニオ・モリコーネ、音楽監督のブルーノ・ニコライ、そしてのちのゴブリンとのコラボレーションがもっとも知られている。
字義通りの「ジャッロ」の伝統を源泉とするのと同様に、「ジャッロ」映画の作品群は、まず、ドイツにおける「クリミ」現象にも影響を受けている。「クリミ」とは、エドガー・ウォーレスの小説を原作とした1960年代の白黒映画がそのオリジナルである。
ジャッロ 映画
映画ジャンルとしての「ジャッロ」を生み出した最初の作品はマリオ・バーヴァ監督の『知りすぎた少女』（La ragazza che sapeva troppo、1963年）である。同作のタイトルはアルフレッド・ヒッチコック監督の『知りすぎていた男』（1956年）を参照しており、アングロアメリカンカルチャーとの関係を再度強固にした。マリオ・バーヴァ監督の1964年の映画『モデル連続殺人!』（Sei donne per l'assassino）は、「ジャッロ」のエンブレムとなる要素を導入した。黒い皮手袋に光る凶器をもった仮面の殺人者、がそれである。この映画で犯人が着用していた黒い皮手袋、トレンチコート、中折れ帽は単にスタイリッシュなだけでなく、正体を容易に推測させないためのアイテムとしても有効に作用した。
すぐに「ジャッロ」は、強烈な色彩とスタイルの付加的な層をつけくわえ、固有のルールをもち、典型的なイタリア風味をもった固有のジャンルのひとつになった。「ジャッロ」の語は、ついに、ヘヴィであり演劇的でありスタイル化された視覚的要素の同意語となった。
1970年代に同ジャンルは絶頂期を迎え、数10作ものイタリア「ジャッロ」映画を公開した。同ジャンルを代表するもっとも有名な監督は、ダリオ・アルジェント、マリオ・バーヴァ、ルチオ・フルチ、アルド・ラド、セルジオ・マルティーノ、ウンベルト・レンツィ、プピ・アヴァティである。
ジャッロ イタリアの推理小説
ジャッロという言葉から非イタリア人が思い描くイメージは、多くがマリオ・バーヴァやダリオ・アルジェントの映画からの印象である。イタリアでは推理小説も盛んでありそれらも当然ジャッロ（libro giallo, romanzo giallo）と呼ばれているが、イタリアの推理小説は映画から思い浮かぶ印象とはかなり異なる。
映画のジャッロは恐怖と残酷を強調した猟奇スリラーが目立つのに対し、小説のジャッロは多くの作家がジョルジュ・シムノンから影響を受けている。イタリアの推理小説界では戦前から現在に至るまで、犯罪の背景となる社会と風土を描いた文学的な作品が主流である。
ジャッロ イタリアの推理小説
イタリア推理小説界には総じて社会性を重視した作家が多く、奇想天外なトリックやロジカルな謎解きに興味を持つ作家はほとんどいない。イタリア国民はアガサ・クリスティーやジョン・ディクスン・カーといった本格派の作家を好んで読むが、イタリア文学界にはトリックの謎解きを中心とした推理小説は根づかなかった。レイモンド・チャンドラーもイタリアで人気のある作家である。チャンドラーから影響を受けた作家は主にアメリカ人の変名を用いてペーパーバック書き下ろしを量産する傾向にある。イタリア・ハードボイルド派の代表的な作家は初期のフランコ・エンナ（後述）や、映画脚本家として名高いセルジオ・ドナーティ（Sergio Donati、1933 - 2025）である。
1929年に刊行を開始した探偵小説叢書ジャッロ・モンダドーリは当初、イタリア国外からの翻訳書を専門にしていた。しかし1930年にイタリア政府の大衆文化省が外国文学の翻訳数に規制を設けたことで、1931年からイタリア人作家の小説の刊行を開始する。
ジャッロ イタリアの推理小説
ジャッロ・モンダドーリの最初のイタリア作品がアレッサンドロ・ヴァラルド（Alessandro Varaldo、1873 - 1953）の‘‘Il sette bello’’（ダイヤの7）である。ヴァラルドは純文学や戯曲の作家から推理小説に転向した作家であった。ヴァラルドの推理小説が刊行された当初は、その19世紀的な価値観とスタイルに基づく古典的な小説はファシズムの倫理観から逸脱しないとして、ベニート・ムッソリーニらファシスト党幹部からも概ね歓迎される傾向にあった。
しかし1941年にファシスト政権の大衆文化省が、推理小説を非教育的な文学として全面的に規制する政策を取ると、ジャッロ・モンダドーリの刊行中止とともにヴァラルドの推理小説執筆も中断を余儀なくされる。また、ファシスト政権崩壊後になると、ヴァラルドの19世紀的なスタイルによる古典的な探偵小説は戦後のイタリア人にとってあまりに現実離れしたものとして忘れ去られてしまった。
戦前のイタリアで重要な推理作家は、アウグスト・デ・アンジェリス（Augusto de Angelis、1888 - 1944）とエツィオ・デリーコ（Ezio D'Errico、1892 - 1972）が挙げられる。この二人はいずれもシムノンの影響を受けた作風であり、イタリア推理小説の基礎を築いた。特にデリーコは江戸川乱歩にも注目されていた。
ジャッロ イタリアの推理小説
アウグスト・デ・アンジェリスはシムノンのメグレ警視の影響下にあるカルロ・デ・ヴィンチェンツィ警視シリーズを執筆した。ミラノを舞台にした推理小説でベストセラー作家となるが、新聞に寄稿した記事が反ファシズム的であるとしてファシスト政権からの弾圧にさらされ、1944年にファシストの暴行を受けて死亡した。作品は戦後に再評価され、「イタリア推理小説の父」と呼ばれている。1970年代にはデ・ヴィンチェンツィ警視シリーズがパオロ・ストッパ主演によりTVドラマ化された。
エツィオ・デリーコはデ・アンジェリス以上にシムノンの影響を受けており、ほとんどの推理小説の舞台をフランスに設定している。シリーズキャラクターもメグレの影響を受けたパリ警視庁のエミリオ・リシャール警視である。ファシズムによる推理小説への規制などもあり、次第に推理小説よりも戯曲の執筆に力を入れるようになった。
ファシスト党首ベニート・ムッソリーニは当初、推理小説で描かれる勧善懲悪はファシズムの倫理観に合致すると考えていたが、次第に推理小説の流行はイタリアの治安悪化を招くとの考えに至り、規制強化を主張する。1941年には大衆文化省による推理小説規制が施行され、前述のアウグスト・デ・アンジェリスのようにファシストから攻撃される作家も多く、ほとんどの作家が作品発表の場を失った。
ジャッロ イタリアの推理小説
ファシスト政権が崩壊して以降、作家たちは徐々に推理小説の発表を再開していく。戦後の推理作家としては、ウクライナからイタリアに帰化した作家ジョルジョ・シェルバネンコ（Giorgio Scerbanenco、1911 - 1969）が代表者とされている。戦前から作家活動を始めているが、初期の作品はアメリカを舞台にしており、ボストン警察のアーサー・ジェリングを探偵役にしたシリーズを連作。この時期はコナン・ドイルやエドガー・ウォーレスの英国ミステリーに影響を受けた通俗的な作風だったが、ファシスト政権下において次第に沈黙を余儀なくされた。
戦後に執筆を再開すると、ジョルジュ・シムノンの影響を受けた作風に変化し、作者が居住していたミラノの社会を描くことで文学的な評価を得た。安楽死事件をきっかけに医師から刑事に転職したドゥーカ・ランベルティ警視が登場するシリーズが代表作である。
イタリアの社会問題をテーマにした推理作家としてレオナルド・シャーシャ（1921 - 1989）の評価も高い。シェルバネンコがミラノを舞台に保守的な姿勢で社会問題を取り上げたのに対し、シャーシャはシチリア人の視点で権力への批判をこめてイタリアの姿を描いた。
ジャッロ イタリアの推理小説
特に1961年の『真昼のふくろう』は、イタリア文学が初めてマフィアを描いた画期的作品として高く評価されている。作品の多くが犯罪の謎解きをテーマにしているが、筆致は文学的で難解な部分もあるため、大衆的ミステリーというより推理小説の手法を用いた実存主義文学に近い。
シャーシャと同じくシチリア出身のアンドレア・カミッレーリ（1925 - 2019）も高い評価を得ている。1980年から歴史小説を書き始めたが、1990年代に推理小説を執筆したことで大衆的な人気を手にした。
カミッレーリはイタリア放送協会のドラマでシムノンのメグレ警視シリーズの脚本を書いた経験がある。1994年から執筆を開始したモンタルバーノ警視シリーズもシムノンの影響を受けており、ルカ・ジンガレッティ主演でTVドラマ化されて高い人気を得ている。作風はシャーシャと同様、シチリアの社会問題を反映させた社会派ミステリーであるが、シャーシャに比べると通俗的で大衆に親しまれている。視力を喪失してからも口述筆記により創作活動を続け、2019年に亡くなるまで人気作家の座に君臨した。
ジャッロ イタリアの推理小説
ロリアーノ・マッキアヴェッリ（Loriano Macchiavelli、1934 -）は1960年代から演劇活動を行っており、多数の戯曲を執筆するとともに劇団の主宰、舞台劇の演出、さらには俳優として出演もしていた。1974年、ボローニャ警察の巡査長サルティ、アントニオ（姓、名の順で表記される）を探偵役とする推理小説‘‘Le piste dell’attentato’’（攻撃の痕跡）を、ペーパーバック出版社カンピローニ社の推理小説叢書の一冊として刊行して作家デビューした。なお、当時同じ叢書からデビューした作家の中には、後にホラー小説やホラー漫画原作者として知られるティツィアーノ・スクラーヴィ（Tiziano Sclavi、デビュー当時はフランチェスコ・アルジェント名義）もいた。
カンピローニ社の推理小説叢書は短命に終わったが、マッキアヴェッリは翌年に他社からサルティ巡査長シリーズの続編‘‘Fiori alla memoria’’（記憶に咲く花）を発表し、その後も推理作家としての地位を確立して行った。サルティ巡査長シリーズの初期作品はいずれも作者が住むボローニャを舞台としており、鉛の時代と呼ばれテロが横行していた70年代イタリアの世相を反映した社会派ミステリーである。80年代以降も社会的なテーマを取り入れたミステリーを書き続け、高い評価を得た。
ジャッロ イタリアの推理小説
1990年代にサルティ巡査長シリーズがTVドラマ化された際は、ボローニャ出身の俳優でプピ・アヴァティ作品の常連であるジャンニ・カヴィーナがサルティ巡査長を演じ、脚本にはダルダノ・サッケッティが参加した。マッキアヴェッリはその他に、児童向けの少年探偵シリーズを執筆したり、地元ボローニャで文学サークルを開催して後進の作家を育成（後述するカルロ・ルカレッリも彼のサークル出身である）するなど精力的に活動している。
シャーシャ、カミッレーリと並ぶシチリア派の推理作家の一人としてフランコ・エンナも知られている。当初はアメリカ的な変名を用いてダシール・ハメット風の私立探偵小説を執筆していたが、次第にレオナルド・シャーシャのようにシチリアを舞台とした犯罪小説を手がけるようになる。シチリアが舞台となるフェデリコ・サルトリ警視シリーズを書くようになって以降は「イタリアのシムノン」と呼ばれ、イタリア国内のみならずフランスでも広く読まれた。
新聞記者及び編集者を経て、1978年にシムノンの影響を受けた推理小説『コドラ事件』を発表し作家に転身。シェルバネンコと同様にミラノを舞台とした社会派推理小説を連作し、日本では『コドラ事件』と『呪われた祝日』が翻訳されている。シリーズ・キャラクターのアンブロージオ警視は映画でウーゴ・トニャッツィが演じた。
ジャッロ イタリアの推理小説
カルロ・フルッテロ（1926 - 2012）とフランコ・ルチェンティーニ（1920 - 2002）のコンビ作家。評論や翻訳で活躍していた二人は、1972年にユーモア風の社会派推理小説『日曜日の女』を合作し、ベストセラーとなる。同作はルイジ・コメンチーニ監督により映画化され、シリーズ・キャラクターのサンタマリア警視はマルチェロ・マストロヤンニが演じた。同シリーズの‘‘A che punto è la notte’’も1994年にTVドラマ化され、サンタマリア警視役はマストロヤンニが再度演じた。
シムノンの影響を受けた社会派の推理作家に比べて、純粋に娯楽性を追及した作家はイタリアでは評価されなかった。強いて挙げるなら、ラウラ・トスカーノ（1944 - 2009）がマニアから支持されている。トスカーノはペーパーバック書き下ろしの怪奇小説を書いていた作家だが、1960年代後半から異常心理をテーマにしたスリラー小説を書き始める。1968年の精神病院を舞台にしたスリラー‘‘La fossa dei serpenti’’（蛇の穴）はロバート・ブロックからの影響が顕著なサイコ・スリラーであった。
ジャッロ イタリアの推理小説
さらにその後もロバート・ブロックの小説やダリオ・アルジェント監督の映画から影響を受けた猟奇的ミステリーを執筆している。アルジェント監督の『歓びの毒牙』（1969）の影響下にある‘‘Sul filo di rasoio’’（カミソリの刃）、女子学生寮を舞台に黒手袋をはめカミソリを持った殺人鬼が暗躍する「ソロリティ・ハウス」物のスリラー‘‘Il ‘‘college’’ della morte’’（死の学園）、夫フランコ・マロッタと合作した死体愛好家の連続殺人鬼の手記をめぐるサイコ・スリラー‘‘Parossismo’’（発作）の評価が高い。非イタリア人が思い浮かべるジャッロのイメージに最も近い作品を書いていたのがトスカーノであるが、イタリアの文学界において彼女の作品はあくまで異端扱いである。
トスカーノと同様にペーパーバック書き下ろしで通俗的なスリラーを執筆した作家の一例は以下の通り。
ジャッロ イタリアの推理小説
貴族階級の作家ピノ・ベッリ伯爵は、マックス・デイヴやエドウィン・ストーンなど複数のペンネームを用いて推理小説、ホラー小説、スパイ小説を執筆した。1961年の‘‘La vecchia poltrona’’（古い肘掛け椅子）は、ボワロー＝ナルスジャックの『悪魔のような女』を換骨奪胎したスリラー。リッカルド・フレーダ監督により‘‘Lo spettro’’（1963）として作者に無断で映画化された。また、1961年に発表した‘‘La nebbia  e il sangue’’（霧と血）は、切り裂きジャックをモチーフとした連続殺人もののミステリーに、冤罪という要素を組み合わせたサイコ・サスペンス小説の佳作として評価されている。
多作で知られるレナート・カロッチの経歴ははっきりしていないが、歴史研究及び出版社経営を行うカロッチ家（アルベルト・カロッチと息子ジャンピエロが知られる）の親族と思われる。本名で戦争小説を発表した後、英米人やフランス人の名義を使い分けてペーパーバック書き下ろしによる推理小説、ホラー小説、スパイ小説を量産した。特にホラーとミステリで知られており、恐怖短編小説‘‘Una scommessa’’（賭け）が近年イタリアのホラー小説専門誌で再評価された。推理小説では1966年の‘‘Un sorriso nel buio’’（闇の中の微笑み）などがある。
ジャッロ イタリアの推理小説
ジョヴァンニ・シモネッリは映画脚本家としてアントニオ・マルゲリーティ監督による「ソロリティ・ハウス」物スリラー映画‘‘Nude... si muore’’（1968）などのシナリオを書いたことで知られるが、作家及び出版編集者でもあった。1961年に刊行した小説‘‘10 bare e un sepolcro’’（ひとつの墓場に棺が10個）は、アガサ・クリスティーの『そして誰もいなくなった』を下敷きにしながら、吸血鬼伝説を絡めてオカルト風に焼き直した怪奇ミステリである。ブラックユーモアの味わいと皮肉なオチをつけて手堅くまとめている。1970年にはダリオ・アルジェント風のサイコ・スリラー‘‘Jack lo sventratore’’（腹裂きジャック）を発表。その他に、1956年の‘‘Delitto a Capri’’（カプリ島の殺人）などの推理小説を発表している。
ベッリ、カロッチ、シモネッリのようなペーパーバック作家は、今日のイタリアではほとんど忘れ去られている。
1980年にウンベルト・エーコ（1932 - 2016）の『薔薇の名前』が発表されて以降、イタリアでは歴史推理小説も盛んに執筆されている。代表的な作家はヴァレリオ・エヴァンジェリスティ（1952 - 2022）、ジュリオ・レオーニ（1951 -）、マッシモ・ピエトロゼッリ（1964 -）などである。
ジャッロ イタリアの推理小説
イタリアにおける江戸川乱歩賞に近いミステリー文学新人賞のアルベルト・テデスキ賞（Premio Tedeschi、アルベルト・テデスキはジャッロ・モンダドーリ叢書の初代編集長）では近年、警官による犯罪捜査の推理小説と並んで歴史ミステリーの受賞も多い。2015年受賞のディエゴ・ラーマ作‘‘La collera di Napoli’’（ナポリのコレラ）はコレラ禍に揺れる19世紀のナポリを舞台にしており、2016年受賞のパオロ・ランツォッティ作‘‘La voce delle ombre’’（影の声）は1848年革命直後のヴェネツィアが舞台である。2018年受賞のアルベルト・オドーネ作‘‘La meccanica del delitto’’（犯罪のメカニズム）は第一次大戦後のナチス台頭前夜のドイツを舞台にした歴史ミステリーである。
映画監督のウンベルト・レンツィ（1931 - 2017）も推理小説家の顔を持つ。1970年代には雑誌掲載の短編小説を発表しており、ジェームズ・M・ケイン風の犯罪物語に皮肉なオチをつけたミステリーを書いていた。映画監督を引退後は本格的に長編小説を発表した。
2008年の‘‘Delitti a Cinecittà’’（チネチッタ殺人事件）を始めとして、ファシスト政権に警察職を追われた探偵ブルーノ・アストルフィをシリーズ・キャラクターとした推理小説を連作。ファシスト政権下のチネチッタ撮影所を舞台にカルミネ・ガローネやリッカルド・フレーダなど実在の映画人が登場する歴史ミステリーであった。70年代にレンツィが監督したポリス・アクション映画は右翼的との批判を受けたこともあるが、映画会社の介入を受けずにレンツィが執筆した小説は一貫してリベラルな立場から反戦と反ファシズムをテーマにしている。
カルロ・ルカレッリ（Carlo Lucarelli、1960 -）も1990年代以降に高い評価を得たイタリアの作家である。代表作のデ・ルーカ警部シリーズは、1938年から1948年のボローニャを舞台に、ファシスト政権の絶頂期から崩壊後までを背景にした社会派歴史ミステリーである。アキッレ・デ・ルーカ警部はファシストにもパルチザンにも与せず真実の追及のみを目的とするキャラクターであり、彼もまたシムノンのメグレ警視の影響下にあるといえる。デ・ルーカ警部シリーズは多くの読者から支持され、アレッサンドロ・プレツィオージ主演によるTVドラマ版も好評となった。
その後、デ・ルーカとは対照的な性格を持つボローニャの不良警官コリアンドロ刑事シリーズの執筆を開始。フランスのフレデリック・ダールによるサン・アントニオ警視シリーズを彷彿とさせるブラック・コメディ風の警察小説であり、こちらも人気シリーズとなって人気俳優ジャンパオロ・モレッリ主演でTVドラマ化された。さらに2013年からは女性警官グラツィア・ネグロ刑事シリーズを連作している。
近年ではイタリアの推理小説は国際的な評価を受ける機会が増えている。
現代の代表的な作家の一例は次の通り。
2022年のアルベルト・テデスキ賞は、日本在住のイタリア人遺伝子研究者マッテオ・グェッリーニによる『憎悪』Zōo - La rabbiaが受賞した。東京を舞台に、原警部と若手の鈴木刑事がレイプ犯の殺害に始まる連続殺人を捜査するハードボイルド風の警察小説である。
ひなたぼっこ (テレビドラマ)
『ひなたぼっこ』は、1998年12月7日から1999年1月29日にかけて、TBS系列の「花王 愛の劇場」枠にて放送された昼のテレビドラマ。放送時間は月曜から金曜の13:00-13:30（JST）。全35回。主演の七瀬なつみは『ぽっかぽか3』以来約1年半ぶりの主演。
ひなたぼっこ (テレビドラマ) あらすじ
桐生真琴は、夫を3年前に亡くし、義母と札幌で暮らしていた。ある日、真琴の実家近くの喫茶店のマスター・大宮から、真琴の父・信が倒れたという連絡が入る。真琴は急いで東京の実家に戻る。実家のラーメン屋「味信」では、住み込みの店員・津山徹が、信と一緒に募らしていた。
ひなたぼっこ (テレビドラマ) キャスト
第1週
第2週
第3週
第4週
第5週
第6週
最終週
ひなたぼっこ (テレビドラマ) 主題歌
作詞：川村真澄/作曲：小室哲哉/編曲：是永巧一/歌：猿岩石
江島其磧
江島 其磧（えじま きせき、寛文6年（1666年） - 享保20年6月1日（1735年7月20日））は、浮世草子作者。京都誓願寺通柳馬場角の大仏餅屋・村瀬正孝の子で、名は権之丞、通称庄左衛門。
江島其磧 人物
裕福な大仏餅屋に生まれ、1695年（元禄8年）4代目を継ぐ。文筆の才があり、1696年（元禄9年）『大伽藍宝物鏡』などの浄瑠璃を手がけたと推定される。少年期からの知人であった八文字屋自笑の依頼により、役者評判記『役者口三味線』を刊行し、以降の評判記にそのスタイルが踏襲されるほど、好評を博した。1701年（元禄14年）、浮世草子の処女作『けいせい色三味線』を刊行した勢いに乗って、1706年（宝永3年）『風流曲三味線』、1710年（宝永7年）『野白内証鑑』『けいせい伝受紙子』、1711年（宝永8年）『傾城禁短気』を次々と刊行し、書肆菊屋七郎兵衛と提携した西沢一風を圧倒する。これらの作品は無署名、もしくは八文字屋自笑の名前が記されている。
家業が傾き始めると、八文字屋との利益配分の不満が噴出し、息子名義で江島屋市郎左衛門という書肆を開業。1711年（正徳元年）『寛𤄃役者片気』、1712年（正徳2年）『野傾旅葛籠』『魂胆色遊懐男』、1713年（正徳3年）『通俗諸分床軍談』といった好色物、1712年（正徳2年）『商人軍配団』、1713年（正徳3年）『渡世商軍談』といった町人物を刊行する。特に、1715年（正徳5年）『世間子息気質』、1717年（享保2年）『世間娘容気』といった気質物は、其磧の代表作となった。
江島其磧 人物
其積と八文字屋は1718年（享保3年）に和解する。八文字屋と和解した1719年（享保4年）以降、1720年（享保5年）『浮世親仁形気』『役者色仕組』、1721年（享保6年）『女曾我兄弟鑑』、1723年（享保8年）『桜曾我女時宗』、1726年（享保11年）『出世握虎昔物語』、1727年（享保12年）『頼朝鎌倉実記』を刊行する。
1735年（享保20年）6月1日、享年70歳没。晩年には零落していたという逸話が『白鷺洲』に残る。
八文字屋刊行の浮世草子と、其磧の作品は「八文字屋本」と呼称される。
曽根バイパス
曽根バイパス（そねバイパス）は、福岡県北九州市小倉南区を走っている、全長8.2kmの国道10号バイパスである。北大道路の一部を構成している。
旧国道10号は、安部山入口交差点 - 葛原東交差点（北九州市道）の区間が片側2車線で、葛原東交差点 - 寺迫口交差点（北九州市道）・寺迫口交差点 - バイパス朽網交差点（福岡県道25号門司行橋線）の区間が片側1車線。
バッシング (映画)
『バッシング』 は、小林政広監督の2005年の映画。占部房子主演。2004年に発生したイラク日本人人質事件をモチーフに製作された。
第58回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門で上映された。
バッシング (映画) ストーリー
中東の某国で武装グループに人質にされたのちに解放された女性・高井有子は、帰国後、北海道のとある海辺の町で暮らす家族ともどもマスコミや周囲の人々から激しいバッシングに遭う。
有子の父・孝司は、30年間勤務し続けた工場から退職するよう強いられる。孝司は退職後、自宅で昼から大量の酒を飲むようになり、有子が激しい国民的批判を受け続けていることへの強いストレスのため、ある日マンションのベランダから飛び降り自殺してしまう。
継母の典子は孝司の葬儀後、有子に対し、「あの人を返してよ!」と繰り返し訴える。それでも有子は意思を変えず、再び中東へ渡航するのだった。
JOY (YUKIの曲)
「JOY」（ジョイ）は2005年1月19日にリリースされたYUKIの9thシングル。
JOY (YUKIの曲) 概要
2005年第1弾シングルであり、3rdアルバム『joy』の先行シングル。アコースティック感の強いYUKIの楽曲群においては異色と言える、DTMによる打ち込み中心の編曲が行われている。
YUKIが全身黒タイツのダンサーと独特なダンスを踊るミュージック・ビデオが話題となり、この楽曲がテレビ出演などのメディア露出が増えるきっかけとなった。
またシングルCD収録の「Mutiny's Club Voc」と「Eric Kupper Club Mix」に、両リミキサーのDub Mixを加えたハウスリミックスのアナログ盤が、ニューヨークのレーベル「BPM King Street Sounds」から発売され、日本でも輸入盤として販売された。
JOY (YUKIの曲) 概要
作曲した蔦谷好位置のバンド時代（CANNABIS）から曲の原型は存在していたが、レコード会社に全否定され、バンド解散後にいろいろなところに持ち込むも、どこからも良い答えがもらえなかった。そんな中、シングル曲を決めるコンペでYUKIに「こんな曲を10年待っていた」と言ってもらえ、採用されることになった。この曲に出会うまでは“自分のための歌”として歌っていたが、「人を元気にしたい。」、「喜びから生まれる歌を分かち合いたい。」と思ってることを実感したとYUKIが述べている。
当初は産休後の再始動第一弾の7thシングルに予定されていたが、YUKIのこだわりから歌詞の変更なども行われて後に9枚目シングルとしてリリースされた。
JOY (YUKIの曲) ライブ
当初は再始動第一弾シングルに予定されていた楽曲であることもあり、ライブでは発売前から何度か披露されていた。リリース以降もほぼ必ずライブで歌われる。
歌詞について、例えばリリースでは「運命は必然じゃなく偶然で出来てる」となっていた箇所がライブでは「運命は必然という偶然で出来てる」となっているなど、一部に変更が加えられている。YUKIは音楽番組『ゴゴイチ! 〜SPACE SHOWER CHART SHOW〜』の中で、今後は後者の歌詞で歌うと宣言している。
JOY (YUKIの曲) PV
PVは全身黒タイツを履いたダンサーのなかでYUKIが踊るというもの。YUKI独特の感性と完成度の高さからSPACE SHOWER MVA 06 BEST VIDEO OF THE YEARを受賞した。
監督は中村剛が手がけた。
宮本絢子
宮本 絢子（みやもと あやこ、1981年1月14日 - ）は、日本のラジオパーソナリティ。東京都出身。
イベントMC、ライブMCや各種講演、雑誌のコラム執筆などの活動も行っている。ZIP-FMでは、同局で人気ナビゲーターとして活躍していたが、2007年10月末で降板。2010年7月、結婚。以後はJ-WAVEにおいて、2010年10月から2012年9月末まで平日朝の番組「I A.M.」の、2013年10月から2014年9月末までは日曜午前のワイド番組「SMILE ON SUNDAY」のナビゲーターをそれぞれ担当していたが、共に自身の第1子、第2子妊娠による産休で降板した。
カップ・アルコナ (客船)
カップ・アルコナ (Cap Arcona) は、ドイツのクルーズ客船でハンブルク・南アメリカ航路に就航していた。1945年にイギリス空軍により沈められた。本船にはドイツの収容所に収容されていた人が乗っており、多くが犠牲となった。
カップ・アルコナ (客船) 船歴
27,500総トンのカップ・アルコナは、メクレンブルク＝フォアポンメルン州にあるリューゲン島のアルコナ岬から命名され、1927年に進水した。当時、最も美しい船の一つとされていたカップ・アルコナは、ハンブルク・南アメリカライン（Hamburg Südamerikanische Dampfschifffahrts-Gesellschaft, ハンブルク・スッド、2017年にマースクラインにより買収）の船団の旗艦として、ハンブルク・ブエノスアイレス航路に就航し、上流階級の旅行者やsteerage-class（最下等船室）の移民を、主に南アメリカへ運んでいた。
1940年、カップ・アルコナはドイツ海軍に接収され、バルト海のゴーテンハーフェンの岸壁で宿泊艦として使用された。1942年、ナチス・ドイツ製作の映画『タイタニック』において、タイタニックの代役として使用された。1944年終わり、カップ・アルコナは東プロイセンからドイツ西部への避難民の輸送に使われた。
カップ・アルコナ (客船) 沈没
ヨーロッパでの戦争の最後の数週間、スウェーデンの外交官で赤十字社副総裁のフォルケ・ベルナドッテは、ドイツの収容所からデンマーク人とノルウェー人の収容者を中立国スウェーデンへ移送していた。この計画は「白バス」として知られる。実際はこの計画には他の国の人も含まれていた。
1945年4月26日、カップ・アルコナはハンブルク付近のノイエンガンメ強制収容所から収容者を乗せ、二隻の小型船Athenとティールベクと共にリューベック湾へ移動した。
1945年4月30日、二隻のスウェーデン船MagdalenaとLillie Matthiessenが収容者を乗せてリューベック湾を発った。
1945年5月3日、カップ・アルコナ、ティールベクと病院船に改装された客船ドイッチュラントがイギリス軍機によって沈められた。沈められた三隻には7千から8千人の収容者が乗っていた。半数はロシア人とポーランド人捕虜で、他はフランス、デンマーク、オランダなど24カ国の人であった。岸にたどり着いた生存者は親衛隊に射殺されたが、350人が逃げ延びた。約490名の乗員や親衛隊員がドイツの船に救助された。
時代をこえて
『時代をこえて』（ときをこえて）は、1981年5月21日にリリースされた松山千春の7枚目のオリジナル・アルバムである。
時代をこえて 解説
「松山千春・承の時代3部作」として『浪漫』『木枯しに抱かれて』に続いてリリースされ、先行シングルの「長い夜」と、B面曲の「わかれ」は未収録となった。
1993年には日本コロムビアより松山千春オリジナル・アルバム・コレクションVol.03として再リリース。
時代をこえて レコーディング
松山自身初の海外レコーディングで、アメリカのハワイとロサンゼルスにて行われた。
時代をこえて アルバムジャケット
ジャケット写真はおすぎのプロデュース。その際に使用した肖像画は、北海道足寄町にある松山の実家の車庫に掲げてある。
ルートン・タウンFC
ルートン・タウン・フットボール・クラブ（Luton Town Football Club）は、イングランド南東部・ベッドフォードシャー州・ルートンを本拠地とするサッカークラブ。2025-26シーズンからはEFLリーグ1に所属。
ルートンは麦わら帽子産業の中心地であったため、愛称は「Hatters」（エンブレムにも麦わら帽子が描かれている）。同じロンドン近郊の北に位置するワトフォードFCとは長年のライバル関係にあり、両地域の頭文字を取ってBeds-Herts Derby、また両者を結ぶ高速道路の名前からM1ダービーなどと呼ばれる。
ホームスタジアムのケニルワース・ロードは住宅密集地の中にあり、1905年から一度も改修されていなかったが、2023年のプレミアリーグ昇格で改修されることが決まった。
ルートン・タウンFC 歴史
創設は1885年。1980年代にトップリーグに定着し、1987-88シーズンにはフットボールリーグカップを優勝し、クラブ初の主要タイトルを獲得した。
プレミアリーグが開幕する1つ前のシーズンである1991-92シーズンに降格。4部まで低迷するも、2004-05シーズンにフットボールリーグ1で優勝し、フットボールリーグ・チャンピオンシップに昇格。9年ぶりに2部リーグに返り咲いたが、その後再び4部まで降格し、代理人への違法な支払いも発覚して2008-09シーズンには10ポイントの減点処分を受けて5部リーグ（カンファレンス・ナショナル）へ降格。89年間在籍したフットボールリーグ（イングランド上位4リーグ）に別れを告げ、5年間ノンリーグで過ごすことになった。
2013-14シーズンにカンファレンス・ナショナルで優勝し、フットボールリーグ2に昇格。2017-18シーズンにリーグ2で2位になり、10年ぶりにリーグ1に昇格した。2018-19シーズンは途中でフットボールリーグカップ優勝時のメンバーでもあったミック・ハーフォードが暫定監督として指揮を取る中で、14年ぶりのリーグ1優勝を果たし、2年連続の昇格を成し遂げた。
ルートン・タウンFC 歴史
2021-22シーズンにチームをチャンピオンシップで6位まで引き上げたネイサン・ジョーンズ監督の元、再び上位進出を目指していたが、シーズン途中の昨年11月、サウサンプトンに指揮官を引き抜かれてしまう。そこで宿敵であるワトフォードを去ったばかりのロブ・エドワーズを監督に招聘。ルートンとワトフォードは30㎞ほどしか離れておらずライバル関係にあり、両クラブを率いる監督が誕生したのは84年ぶり史上2人目のことだった。
2022-23シーズンにチャンピオンシップで3位に入り、プレーオフに進出。決勝で5位のコヴェントリー・シティをPK戦の末に下し、31年ぶりの1部復帰を決めた。プレミアリーグになってからは初の昇格である。
プレミア初年度となった2023-24シーズンは、開幕4連敗と苦しみ、第6節のエヴァートン戦で初勝利。その後もなかなか勝ち星を上げられない中、ブライトンに4-0、ニューカッスルに4-4など大量得点の試合も出てくる。一方で大量失点も多く、シェフィールド・ユナイテッドに次ぐシーズン85失点を喫した。勝利を逃せば降格が決定する5月19日の最終節でフラムに2-4で敗戦。結局、一度も降格圏から脱出することなく18位での降格が決定した。
ルートン・タウンFC 歴史
チャンピオンシップへ降格した2024-25シーズンも前シーズンからの悪い流れは変わらず、2025年1月9日にはチームをプレミアリーグ昇格に導いたロブ・エドワーズが成績不振によって監督退任となったが、この時点でチームは4連敗中の20位と低迷していた。終盤は3連勝で残留圏の21位に浮上し、最終節で勝利すれば無条件で残留が確定する状況だったが、シーズン最終節のWBA戦に3-5で敗れ、最終的に22位となり、2シーズン連続で降格することとなった。昨シーズン、同じくプレミアから降格したバーンリーFCが自動昇格、シェフィールド・ユナイテッドが昇格POに参入する中で、際立つ低迷となった。
2025-26シーズンは、10月6日にマット・ブルームフィールドの監督解任が発表され、13日には後任としてジャック・ウィルシャーの監督就任が発表された。ウィルシャーが監督就任した時点で勝ち点16で11位に位置していた。
ルートン・タウンFC クラブ各種記録
1試合最多観客動員数
最多得点勝利試合
最多失点敗戦試合
リーグ最高順位
ルートン・タウンFC 現所属メンバー
チャンピオンシップ2024-25 開幕(バーンリー)戦フォーメーション（3-5-2）
2025年6月23日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
監督
※括弧内の国旗はその他保有国籍、もしくは市民権、星印はEU圏外選手を示す。
in
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
out
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
堀田隆夫
堀田 隆夫（ほった たかお、1946年（昭和21年）1月1日 - ）は、日本の元・大蔵官僚。元大蔵省造幣局長。血液型はB型。
堀田正直
堀田 正直（ほった まさなお）は、江戸時代中期の出羽国山形藩の世嗣。通称は内記。官位は従五位下・播磨守。
堀田正直 略歴
近江国宮川藩主・堀田正休の五男として誕生。母は板倉重郷の娘。幼名は林之助。
分家筋である山形藩主・堀田正虎の養子となる。宝永6年（1709年）、徳川家宣に拝謁し叙任するも、家督相続前の享保2年（1717年）に早世した。戒名は頓與眞圓正明院。墓所は東京都台東区浅草金蔵寺。
代わって長男・正春が嫡子となった。
登張竹風
登張 竹風（とばり ちくふう、1873年（明治6年）10月2日 - 1955年（昭和30年）1月6日）は、日本のドイツ文学者、評論家。本名、信一郎（しんいちろう）。
登張竹風 生涯
広島県佐伯郡津久茂村（現・江田島市江田島町津久茂）生まれ。広島中学（現広島国泰寺高校）、山口高等中学校を経て東京帝国大学卒業(1897年)。母校旧制山口高校教授として赴任、当時の同僚に西田幾多郎、教え子にやがて法科に転じた河上肇やドイツ文学者として知られた片山孤村がいる。1901年、高山樗牛が「美的生活論」を発表すると、「美的生活論とニイチエ」を発表して樗牛に賛同し「美的生活論争」を惹き起こした。1902年『ニイチェと二詩人』『気焔録』でニーチェ主義を標榜する。東京高等師範学校教授となったが、その唱道する超人思想を危険視され職を追われた（当時の新聞は少年臀肉切取事件の裁判批判の筆禍で辞職と報じたが、誤解）。また、この頃、明治大学予科でも教鞭を執った。その後一時新聞記者をした後、本能に基く美的生活を高唱した小説『あらい髪』を書いて文名を高めた。1910年、第二高等学校に赴任、その磊落な気風から土井晩翠、粟野健次郎とともに二高の三大名物教授と称された。1927年、定年前に退職、帰京して再び浪々生活の後、法政大学、上智大学、満州建国大学教授を務める。文壇でも特異の論調を張り、個人主義思想に多大な影響を与え、同年代の姉崎嘲風、笹川臨風と並び明治の三風として聞こえた。1908年、自然主義全盛の時代に泉鏡花とともにハウプトマンの幻想劇『沈鐘』を訳し、1921年『ツァラトゥストラ』の序章を親鸞に則して訳註、論評した『如是経序品』を著し、1935年には全訳を『如是説法ツァラトゥストラー』として刊行した。ニーチェを我国に初めて紹介、また初の独和辞典『大独和辞典』(1912年)の編纂でも知られ、日本における独文学界の草分けの一人。泉鏡花の小説『婦系図』の登場人物・酒井俊蔵のモデルという説もある。
登張竹風 生涯
嫡子の登張正実は戦後に東大文学部独文科教授。また夫人・和子の実家は小山内薫の父・玄洋（建）広島在住時の自宅と隣人でその後も付き合いがあった。
斗鬼正一
斗鬼 正一（とき まさかず、1950年〈昭和25年〉 - ）は、日本の文化人類学者。専門は都市人類学、地域研究。江戸川大学社会学部現代社会学科文化人類学・民俗学コース名誉教授。明治大学文学部講師。明治大学大学院講師。
テレビ番組、「週刊女性」などの雑誌、新聞書評で、日本、世界の文化に関する解説し、論評も多数ある。
斗鬼正一 人物・来歴
神奈川県鎌倉市生まれ。1969年、神奈川県立横浜翠嵐高等学校卒業、1973年、明治大学政治経済学部経済学科卒業、1979年、アテネ・フランセ英語科卒業、1975年、明治大学大学院修士課程修了、1984年、明治大学大学院博士後期課程単位取得満期退学、1982年、研数学館英語講師、1987年、江戸川女子短期大学講師、1990年、江戸川大学社会学部専任講師。
斗鬼正一 専門分野
文化人類学、都市人類学、日本各地・世界諸民族の生活文化、東京、大阪、京都、静岡県新居町・舞阪、新潟県津南町、香港、ソウル、クライストチャーチ（ニュージーランド）等の都市人類学的研究、異文化コミュニケーション、多文化理解。
他多数
国鉄タキ3000形貨車
国鉄タキ3000形貨車（こくてつタキ3000がたかしゃ）とは、1947年（昭和22年）から製作された、日本国有鉄道（国鉄）に車籍を有したガソリン専用の30トン積2軸ボギータンク貨車である。
同一の車体構造で同時に製作された石油類専用35t積タンク車タキ1500形についても本項目で解説する。
国鉄タキ3000形貨車 タキ3000形
戦前の1929年（昭和4年）から製造されていた30t積のガソリン専用車タキ50形の後継として、戦後誕生した。はしごの位置、ハッチ周りの手すりの有無など製造年次や受注工場によって違いがある。荷役方式は上入れ下出し式。
戦後、戦時設計されたが資材難から製造されなかったのを、そのまま製造したのが側梁がない初期車である。その為、台車も戦時設計のTR20であったが、3050以降は台車もベッテンドルフ式のTR41に変更されている。また3055以降は横梁が前後に通った形状に変更され、台枠上に普通鋼製の直円筒型タンクが乗っているという、当時のタンク車としては典型的なスタイルをもつ。
ほとんどが石油会社が所有する私有貨車であったが、国鉄自らが所有するものもあった。私有車はJRに継承されたものもあったが、現車は2001年頃に廃車となったジャパンエナジー所有車を最後に姿を消している。
1947年（昭和22年）から1964年（昭和39年）にかけて国鉄所有車・私有車合わせて1,594両が、川崎車輛、飯野重工業、三菱重工業、日本車輌製造、帝國車輛工業、振興造機、日立製作所、汽車製造、新潟鐵工所、東急車輛製造、富士重工業、東洋工機、富士車輌、近畿車輛で製造された。番号は次のとおりである。
国鉄タキ3000形貨車 タキ3000形
1979年（昭和54年）10月より化成品分類番号「燃32」（燃焼性の物質、引火性液体、危険性度合1（大））が標記された。
本形式の所有者は、米国陸軍輸送隊、日本石油輸送、日本陸運産業、ジャパンエナジー、出光興産、九州石油、ゼネラル石油、内外輸送、日本化学肥料、日本陸運産業、三井物流、三菱石油、石油荷役である。
タキ3000 - タキ3049は国鉄所有車で台枠側梁がなく、台車はTR20であった。落成後は連合国軍総司令部（GHQ）に貸し渡され、連合国軍の燃料輸送に用いられた。進駐軍の接収が解除され、米軍向け輸送が後継車に移行してからは国鉄の事業用燃料輸送に用いられたほか、民間に貸し渡されて魚油輸送に使用されたものもあった。
タキ3050以降は私有貨車であり、台車もTR41に変更されている。
1950年（昭和25年）川崎車輛製のタキ3050 - タキ3054は、国鉄所有車によく似たスタイルで台枠側梁が無い。ソ連・サハリン向け輸出車の注文流れ、またはその見込生産車を転用したとも言われる。
1952年（昭和27年）製のタキ3055以降は台枠に側梁があり、後の標準仕様となる。
国鉄タキ3000形貨車 タキ3000形
タキ3000形の所有者のなかに米国陸軍輸送隊の存在があった。これは1952年（昭和27年）4月に発効するサンフランシスコ講和条約に伴い、国鉄・私有タンク車の接収使用が出来なくなるため、自前でタンク車を用意する必要に迫られたためである。
これらの車には国鉄の車番とは別に、米軍による軍番号を持つのが特徴である。軍番号はタンク体向かって左側に大きく書かれており容易に識別できた。
1952年（昭和27年）製作のグループは154両で、車番はタキ3073 - タキ3172, タキ3177 - タキ3230である。メーカーはタキ3073 - タキ3122が飯野、タキ3123 - タキ3172が三菱、タキ3177 - タキ3196が日車支店、タキ3197 - タキ3230が日車本店である。軍番号は700000 - 700153である。
続いて1956年（昭和31年）にはタキ3373 - タキ3397の25両が増備された。メーカーは日立である。
しかしながら翌1957年（昭和32年）、1952年製のうちタキ3206 - タキ3230と、1956年製の全車両は国鉄籍を抜かれて韓国に送られた。その後韓国でも軍番号は不変だった模様である。その際に1956年製の25両分の台車は改軌されることなく日本に残留した。
国鉄タキ3000形貨車 タキ3000形
1959年（昭和34年）、日本向けに25両のタンク車を増備することになり、韓国に渡った初代のタキ3373 - タキ3397が履いていた台車を転用することになった。その際に「車体新造による更新と廃車復活」との扱いが採られた。車体メーカーは汽車会社東京支店と新潟鉄工所であるが、流用した台車のナンバーを元に付番したために、メーカーと番号の関係が混乱している。このグループは民間向けの後期車同様にドーム周りの歩み板の形状が改良され、また手すりも設けられている。なお、軍番号はこれまでの通し番号ではなく、車番を基にした 703373 - 703397と付番されている。
1967年（昭和42年）、新宿駅構内での石灰石列車との衝突事故により3両目 - 6両目に位置していたタキ3085、タキ23119、タキ3084、タキ3043の4両が脱線し、タンクに穴が開き漏れた燃料に引火して炎上、廃車となった。このうちタキ3084とタキ3085は軍番号700011と700012が付番されていた米国陸軍輸送隊所有車で、この2両に関しては国鉄所有のタキ3047およびタキ3049の2車をもって現物賠償されている。
国鉄タキ3000形貨車 タキ3000形
1963年（昭和38年）、タキ5200形メタノール専用車から17両がタキ3000形に改造された。該当の番号は次のとおりである。
タキ3000形のうち33両は30t積み石油類（除ガソリン）専用車タキ2100形に改造編入され、タキ22300 - タキ22332となった。
1978年（昭和53年）、タキ3000形タキ33057 - タキ33059の3両が富士重工業にて連結タンク車に改造された。荷役作業の省力化・短縮化を目的に開発され、複数のタンク車をホースで連結し、積み込み・荷卸しを同時に行う車両であった。欧州や米国では1970年代から実用化されている方式であるが、日本ではこの3両で試験が行われたが、実用化にはいたらず、休車となった。
一部の車両は、トキ25000形の廃車発生品であるTR209へ換装された。
国鉄タキ3000形貨車 タキ1500形
35t積の石油類（除ガソリン）専用車で、戦前の30t積み車タキ100形の拡大版である。ガソリン専用車タキ3000形に対応する石油類専用車で、30 t積み車タキ2100形とともに大量生産された。
石油類専用車では初の35t積で、C重油など高比重・高粘度の油種を輸送するための車両であり、タキ3000形よりタンク体はやや短く、荷重も5t多い。タンク内部には蒸気加熱管、タンク端の鏡板には大型の点検蓋を持つ。
所有者は、キグナス石油、日本陸運産業、日本石油輸送、九州石油、ジャパンエナジー、三菱石油、ゼネラル石油である。
1979年（昭和54年）10月より化成品分類番号「燃31」（燃焼性の物質、引火性液体、危険性度合2（中））が標記された。
戦時中に計画され、1947年（昭和22年）から1973年（昭和48年）にかけて、川崎車輛、日本車輌製造、三菱重工業、新潟鐵工所、日立製作所、富士重工業、汽車製造、飯野重工業、振興造機、帝國車輛工業、東急車輛製造、富士車輌、若松車輌で897両が製作された。
全車私有貨車として製作され、タキ1500 - タキ1509は台枠側梁がなく、台車はTR20。タキ1510以降は側梁があり、台車もTR41に変更されている。
国鉄タキ3000形貨車 タキ1500形
本形式の番号は、次のとおりである。
本来であればタキ1599の次はタキ1600になるが、既にタキ1600形が存在していたため順当にいけば頭に1を足してタキ11500となるところであった。しかしタキ11500形も別形式として存在しており、末尾に0を足したタキ15000となった。国鉄では1975年前後に化成品タンク車の事故が続いていたが、本形式は記号番号だけで形式を判断することが困難なため事故発生時の通報や対処について問題視されていた。
1971年（昭和46年）には、汽車製造でホキ6500形カーバイド専用車から3両が本形式に改造された。改造に際しては種車の台枠を流用した程度でタンク体は新製している。新旧番号番号対照は、次のとおり。
1973年（昭和48年）、川崎車輛でタキ3500形アルコール専用車から2両が本形式に改造された。改造に際しては加熱管と点検蓋を追加した程度である。番号の新旧対照は、次のとおり。
後年、重油の輸送需要減少で大量の余剰車が発生し、一部は他用途向けに改造された。
国鉄タキ3000形貨車 タキ1500形
1959年（昭和34年）11月18日、2両がタキ3500形30t積アルコール専用車に改造された。改造に際しては加熱管と点検蓋を撤去した程度である。番号の新旧対照は、次のとおり。
1964年（昭和39年）から1968年（昭和43年）にかけて、5両が東急車輛製造において、タキ5200形30t積メタノール専用車に改造された。改造に際しては加熱管と点検蓋を撤去した程度である。番号の新旧対照は、次のとおり。
1981年（昭和56年）から1983年（昭和58年）にかけて、16両が富士重工業および日本車輌製造で、タキ8850形35t積ラテックス専用車に改造された。改造に際してはタンク体を新製している。番号の新旧対照は、次のとおり。
1982年（昭和57年）5月13日、1両（タキ15591）が、日本車輌製造においてタキ11850形37t積塩化第二鉄液専用車に改造された。改造に際しては、耐候性高張力鋼製のタンク体を新製している。この1両のみの存在で、落成時の所有者は日本石油輸送であったが1週間後の5月20日に、東洋曹達工業（その後東ソーに社名変更）に名義変更され、新南陽駅を常備駅として運用された。2004年（平成16年）度に廃車になり、形式消滅した。