hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
小泉吾郎 来歴・人物
「日本女子野球連盟」は1952年のシーズン前にノンプロ（社会人野球）に転換。その後22年間、日本の女子ノンプロ野球として存続し1971年3月に幕を下ろした。
女子プロ野球から身を引いた小泉は、満州時代の人脈を活かしその後淡谷のり子や東海林太郎、ディック・ミネらの興行を手掛けた。次男・一人も芸能界に入り北原謙二や平尾昌晃のマネージャーを務めたという。
マキノ雅弘の自伝『マキノ雅弘自伝 映画渡世 地の巻』（平凡社、1977年）や、佐野眞一の著書『阿片王 満州の夜と霧』（新潮社）に、この小泉吾郎の二人の兄と思われる小泉友男、小泉武雄が登場する。文中、大連の館主をやっていた小泉友男とか、小泉武雄は「ロマンス・ブルーバード」という日本初の女子プロ野球チームの結成に関わったと書かれてあるので間違いないと思われる。ただ小泉吾郎の自著『わが青春と満映』の中には、二人の兄の名前は書かれていないので確定は出来ない。先の二冊によると小泉吾郎のすぐ上の兄・小泉武雄は里見甫と関係の深い人物で、当時でいう"大陸ゴロ"の旗頭であったという。「ロマンス・ブルーバード」のスポンサー・ロマンス社は、表向きはカストリ雑誌社だが、得体の知れない連中が出入りする陰謀と密売買が交錯する連絡所であったという。また、マキノ雅弘の親友でもあり、里見から撮影を依頼された『阿片戦争』のプリントを一緒に抱えて上海に行ったり、里見の成城の屋敷をマキノに売買したり、里見をマキノと一緒に匿ったりしたと書かれてある。なお、『女たちのプレーボール 幻の女子プロ野球青春物語』など、女子プロ野球の事が書かれた文献には、この小泉吾郎の兄については、まったく触れられていない。
これについて『女子プロ野球青春譜1950』の著者・谷岡雅樹が、2010年の著書『甦る!女子プロ野球』で詳しく書いている。2007年の『女子プロ野球青春譜1950』で、そのことを書かなかったのは、その時点では小泉兄弟のことを深く取材していなかったか、分かっていたが躊躇して書かなかったのかは不明であるが、小泉吾郎の三男によると、やはり小泉友男、小泉武雄は吾郎の兄。但し吾郎は五男坊の末っ子で、上の兄はみな広島生まれで、吾郎だけが東京生まれ、また顔立ちも一人だけ違うことから腹違いの兄弟でないかという。兄・武雄はマキノ光雄や水原茂の面倒を見たり、戦後身動きの取れなくなった里見甫の代わりに手足となって金を運んだりするが、弟・吾郎は、その金、つまり兄が阿片で儲けた金を当てにして、好き放題に何でも手を出した。その一つが女子プロ野球だったという。人脈も何もかもが武雄のものを借りただけで、金の一部が女子野球の創設に流れた。女子プロ野球は阿片のたまものだったのであると書いている。
アンネ・フランクの家
アンネ・フランクの家（アンネ・フランクのいえ、Anne Frank Huis）は、オランダのアムステルダムにあるアンネ・フランクの一家など8人が1942年から約2年間、ナチスの迫害から逃れるため隠れ家として住んでいた家を利用した博物館である。
アンネ・フランク財団が管理運営を行っている。
アンネ・フランクの家 歴史
ドイツのフランクフルト・アム・マインの裕福なドイツ系ユダヤ人一家の末娘として生まれたアンネ・フランクは、ナチスによるユダヤ人迫害を恐れ、一家とともにオランダに移住した。しばらくは比較的安穏な日々が続いたが、1940年5月10日、中立を宣言していたオランダにドイツ軍が侵攻してきた。四日後の14日には全域を占領し、国内ではユダヤ人に対する圧力が強まっていった。それまでモンテッソーリ・スクールで普通の少女として過ごしてきたアンネも、一般の学生と引き離され、1941年の夏からは姉のマルゴットともどもユダヤ人学級への編入を強いられるなど、次第に自由を制限されるようになっていった。
ユダヤ人狩りが頻繁に行われはじめ、危機的状況が色濃くなってくると、アンネの両親は密かに安全な場所へ移り住む準備に取りかかった。1942年7月5日、マルゴットに労働キャンプへの召集令状が届いたことを契機に、翌6日にはオットーの職場事務所の3階と4階を隠れ家にした潜伏生活をスタートさせる。さらに同僚のファン・ペルス夫妻と息子のペーター、歯科医のプフェファーが加わり、この共同体は最終的に8人となった。
1944年、この隠れ家がゲシュタポ（ナチスの秘密警察）に発見され、アンネ・フランクはアウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所に送られてしまう。約2年間続いた家での生活は終わりを告げた。
アンネ・フランクの家 博物館
この建物が建てられたのは1635年。1740年と1840年に改築された。1940年にオットーは自分の会社であるオペクタ商会をここに移転させていた。
第2次世界大戦後、唯一の生存者となったオットーが戻ってきたが、アンネとマルゴットはベルゲン・ベルゼンで死亡していた。オペクタ商会はまだ存在しており、オットーは仕事に復帰したが、1953年には仕事から手を引いた。オペクタ商会が転出した後、次の所有者となったベルクハウス社は建物の解体を望んでいた。しかし市民の抗議運動のため、ベルクハウス社は建物を寄付することに決めた。1957年5月3日にアンネ・フランク財団が建物を復元することを目的に設立された。アムステルダムのハイス・ファン・ハール市長が率いる募金キャンペーンの後、プリンセン運河通り265番地から275番地までも購入された。プリンセン運河通り263番および265番の建物は復元された。1960年にかつての隠れ家を整備し「アンネ・フランクの家」として開館し、一般に公開が行われる様になった。現在はアンネ・フランク財団が管理をしている。この財団は、アンネ・フランクを襲った不幸であるユダヤ人迫害を教訓にユダヤ人のみならず人種差別に反対する活動を行っている。
アンネ・フランクの家 博物館
外装の1、2階部分は改装され当時の面影は無いが、内部は当時の生活がしのばれる物がそのまま保存されている。隠れ家（裏側の建物）に通じる入口を隠した回転式の本棚、「アンネの日記」を綴った屋根裏の部屋もあり、戦争の悲惨さがそのまま伝わってくる。年間約100万人が訪れる。
日本からは年間約3万人が訪れる。これはイスラエルからの年間訪問者より約5千人多い。
久里洋二
久里 洋二（くり ようじ、1928年4月9日 - 2024年11月24日）は、日本のアニメーション作家、イラストレーター、絵本作家、洋画家。一コマ漫画家としても活動している。本名：栗原 英夫（くりはら ひでお）。
2016年以降、クリ ヨウジ、または姓名の間に中黒を入れたクリ・ヨウジの名義を併用して活動している。
久里洋二 略歴
福井県今立郡鯖江町（のちの鯖江市）出身。父は軍人。陸軍幼年学校の受験に失敗後、旧制福井県立武生中学校（のちの福井県立武生高等学校）へ入学。中学時代に終戦を迎えた。1947年、京都市美術学校の入学試験に合格するが、父親が公職追放となり、学費の目処が立たなくなったために進学を断念し、郷里で様々な職業について家計を助けた。この頃、横山泰三の漫画に心酔し、自身でも雑誌への投稿を重ねるが、一度も採用されなかった。
横山への憧れが高じ、1950年に横山の住居・鎌倉市に近い藤沢市に移住。藤沢には漫画家の利根義雄がおり、偶然知己を得た久里は、利根の紹介で横山や、演出家の丸尾長顕と知り合う。横須賀税務署への勤務を経て、1952年には利根の斡旋で共同通信社の画信室に転職し、写真や漫画などの画像素材を地方紙に販売する業務に従事した。1954年、絵の勉強のために文化学院美術科と学校法人アテネ・フランセに入学し、3年通学。この間に小島功率いる独立漫画派に入会し、雑誌の寄稿で学費を稼いだほか、二科展への出品を開始した。
1958年、読売新聞社会部の嘱託としてカット製作に従事するかたわら、自身のアトリエ「久里実験漫画工房」を設立し、『久里洋二漫画集』を自費出版。久里は用紙や製本素材選び、印刷業者・製本業者への搬入、配本をすべてひとりで行った。久里は同作で第4回文藝春秋漫画賞を受賞した。
久里洋二 略歴
1960年、「久里実験漫画工房映画部」を設立し、アニメーションの自主制作を開始。映画祭への出品や、テレビ番組・テレビCMなどへの提供を数多く行い、多数の賞を受賞した（後述）。1971年には日本アニメーション協会の設立メンバーとなる。
2010年、郷里・鯖江市の郷土博物館「まなべの館」の名誉館長に就任した。久里は同館にアニメーション作品の映像資料および油彩画・アクリル画を寄贈している。
2024年11月24日に老衰により死去。96歳没。訃報は同年12月15日に公式ホームページで公表された。
アニメーション
1961年 第1回ACC CMフェスティバル漫画賞（『ミツワ石鹸』）
1962年 ヴェネツィア国際映画祭青銅賞（『人間動物園』）、アヌシー国際アニメ映画祭特別書査員賞（『人間動物園』）
1964年 ロカルノ国際映画祭特別賞（『ザ・ボタン』）
1965年 第20回毎日映画コンクール・大藤信郎賞
1967年 オーバーハウゼン映画祭最優秀賞（『殺人狂時代』）、シカゴ映画祭グランプリ（『殺人狂時代』）、ヴェネツィア国際映画祭サンマルコ獅子賞（『部屋』）
1977年 ポーランド・クラカウ映画祭ドラゴンブロンズ賞（『MANGA』）
1993年 アヌシー国際アニメーション映画祭功労賞
2006年 東京アニメアワード2006特別功労賞
2012年 ザグレブ国際アニメーション映画祭生涯功労賞
久里洋二 主な作品
出版物
1970年代から2003年6月まで 日本アップジョンの広報誌『SCOPE』表紙イラストレーション提供。36年間約436点を描いた。うち61点が作品集となっている。
1980年 日本人で初めてスイスの美術雑誌『GRAPHIS』の表紙デザインを製作。
公共交通
1983年 相模鉄道の横浜駅乗り入れ50周年記念ペイント列車「ほほえみ号」の外装デザインを担当。
1988年 京浜急行電鉄の設立90周年記念ペイント列車の外装デザインを担当。
1990年 ジェイアールバス関東・東京空港交通の2階建てバス「ファンタジア号」の外装デザインを担当。
テレビ番組ビジュアル
気分はパラダイス - タイトルデザイン
24時間テレビ 「愛は地球を救う」 - 番組シンボルマーク「太陽と地球」
下記のいくつかはDVD「久里洋二作品集」（ジェネオン・エンタテインメント 2002年）のほか、鯖江市「まなべの館」の常設展示で見ることができる。
久里洋二 主な作品
久里は日本放送協会（NHK）のテレビ番組『みんなのうた』の楽曲映像を、放送開始当初から1970年代前半まで多く手掛けた。
無印は映像がNHKに現存する曲。▲は映像現存が確認されていない曲。△は映像資料が現存しないが、水星社編集の『みんなのうた』楽譜集（音楽之友社）等に映像の一部が掲載されている曲。
久里が制作した同番組映像の大半は現存が確認されていない。2011年から始まった「みんなのうた発掘プロジェクト」によって、『クラリネットこわしちゃった』と『はさみとぎ』のカラー版の映像と、『鬼のねがい』と『カッパのクィクォクァ』の映像が発見され、『クラリネットこわしちゃった』は2014年1月にお楽しみ枠、『はさみとぎ』のカラー版は2015年4月～5月、『カッパのクィクォクァ」は2016年1月にお楽しみ枠で再放送された。
2014年、『われわれは宇宙人だ!』で、39年ぶりにみんなのうたの映像を手掛けた。
久里洋二 著書
上記のほか、絵本などへのイラスト提供多数。
久里洋二 展覧会・イベント等
このほか、「久里実験漫画工房映画部」設立と同年の1960年、柳原良平、真鍋博と「アニメーション三人の会」を結成し、草月ホールで定期的に上映会を行った。
鈴木明日香 (AV女優)
鈴木 明日香（すずき あすか、1987年5月13日 - ）は、日本のAV女優。
趣味:音楽鑑賞。
鈴木明日香 (AV女優) 略歴
2008年4月に『マンコぶっかけ中出しアナルFUCKデビュー！！ 鈴木明日香』でAVデビュー。
Pixy
pixy（ピクシー）は、1990年代に発売されたソニーのミニミニコンポのブランド名である。フラッグシップモデルではPRO pixy、MDデッキ搭載モデルはMD pixyというブランドが用いられた。
Pixy 主な機種
型番の頭の文字のMHCとは、Mini Hi-Fi Componentの略である。
1989年発売。
pixyの記念すべき第1号機である。キャッチコピーは「人間は、Pixyの幅があれば生きていける。」
スエード調のダークグレーの石の様なテクスチャーボディーで、フルコンポの横幅450mmのハーフサイズ(225mm)でコンパクトなボディー。当時販売されていたBBリバティーよりも音が良くデザインも斬新な事から人気を博し、ミニミニコンポの草分け的な存在となった。
5バンドのグラフィックイコライザー搭載。オプションのビデオセレクター機能付のDSPユニットでビデオデッキやLDプレーヤーなどとシステムアップが可能。MHC-P77のCDプレーヤー部(CDP-P77)はセット販売だが、単品販売もされていたため、CDプレーヤーのフロント部に独立した電源ボタンが配置されていた。
MHC-P77 Sony product Design
1990年発売。
P99Xは、pixyの第2弾としてビギナーモデル,ベーシックモデル,フラッグシップモデルの3種類のバリエーション化が図られた中のフラッグシップモデルの位置づけである。
アンプはマイコン制御でデジタルサウンドイコライザー機能を搭載。
下位機種にMHC-P77Xと、1BOX構成で5バンドグライコ搭載の廉価版MHC-P33Xが存在した。
Pixy 主な機種
オプションとしてPシリーズのデザインに合わせたアクティブスーパーウーファーが登場。
また、この頃にはpixyの横幅(225mm)に合わせたVHF/UHFチューナー搭載8ミリビデオデッキやBSチューナーも登場した。
1991年発売。
キャッチコピーは「誰の人生にも、pixyの入る幅がある。」であった。
P909は、中高音域用と低音域用のアンプ、中高音域用と低音域用のスピーカーに独立させたバイアンプ×バイスピーカーシステムを採用した、pixy第3弾の中のフラグシップモデル。
中高音域スピーカーと低音域スピーカーがセパレート構成になり、中高音域スピーカーを壁掛けし、低音域スピーカーを足元に置くなど、レイアウトの自由度が広がった。
ボディーデザイン(カラー)はスピーカーやサイドパネルは従来デザインを継承するが、フロントパネル部がヘアラインを施したシルバーのアルミパネルを採用し、高級感を演出していた。リモコンはこのモデルのみPixyブランドを意識したボディーの液晶付スライドリモコンになっている。
Pixy 主な機種
アンプ部は光デジタル入力2系統、光デジタル出力1系統を備えており、全ての音をデジタル信号にして処理されるのでラジオやコンパクトカセットなどのアナログ音源も別売DATデッキに光デジタル出力が可能だった。また、PixyとDATデッキを3ピンのコントロールケーブルで繋げばセレクター連動などが可能。(後に発売されるMDデッキでも3ピンケーブルが接続出来れば、同連携が可能である)
P909には唯一、派生モデルがあり、ボディーカラーがスエード調のダークブラウンでフロントパネル部がヘアラインゴールドの特別仕様MHC-P909D LIMITEDや、Pixyブランドとは異なるがスピーカーのセパレート構成を廃し横長のBOX型スーパーウーファーを搭載、筐体はP909と同デザインだがフロントパネル部がヘアラインブラックのスーパーウーファーシステムSTANZ（スタンツ）SHC-7が受注生産モデルとして存在していた。
下位機種には同じバイアンプ×バイスピーカーシステムのMHC-P707と、バイアンプ×バイスピーカーシステムを採用しない従来型スピーカーで2ピース構成の廉価版MHC-P303がある。
Pixy 主な機種
※翌年の1992年には、MHC-P707のマイナーチェンジモデルとしてバイアンプ×バイスピーカーシステムを継承し、サウンド機能を強化(ミュージックジャンル6パターン×リスニングスタイル6パターン＝36種類のサウンドエフェクトを搭載)したMHC-P717や、P303と同じく従来型スピーカーで2ピース構成の廉価版MHC-P313(サウンドエフェクトは5×5の25種類)なども登場した。
1993年発売。
スピーカー内部にセンター・スピーカーとサテライト・スピーカーを搭載し、2台のスピーカーだけでドルビープロロジック再生が可能となったモデル。
このモデルでは、パワーアンプとプリアンプを独立設計している関係で、チューナー部がCDプレーヤー部へ変更された。
下位機種としてはMHC-J570,MHC-J505C、MHC-J500、MHC-J300などがある。また、このMHC-Jxxxモデルの最上級クラスがMHC-JxxxEXのPRO pixyシリーズとなっており、ボディーカラーもいままでのPixyの特徴であったスエード調のダークグレーからPRO Pixyのブラックカラーに変更統一された。
なお、このMHC-Jシリーズは、MHC-J770を除き、本体部が従来のような4ピース構成ではなくなり、2ピース構成が主流となっている。また、このシリーズが横幅225mmの最後のモデルとなる。
Pixy 主な機種
1996年発売。通称ビデオCDピクシー
ビデオCD(Ver.2.0)・CD-G（グラフィックス）に対応したディスク・エクスチェンジ機能付3CD・チェンジャーを搭載。
4つのスピーカーを用いたダブル・ソニックフォーメーション機能を搭載。
1ボックス構成。
1992年から1994年までは、pixyのラインナップのうちフラッグシップモデルを「PRO pixy」として発売された。ブランドロゴで「PRO」を強調していることからも分かるとおり、単品コンポーネントに搭載されたソニーの音響技術を惜しみなく投入しているのが大きな特徴であり、これまでのpixyのフラッグシップモデルとは一線を画している。
1992年発売。通称プロピクシー。
キャッチコピーは「目指したのは、スタジオの音。」
スピーカーは3ウェイバスレフ型となっている。
パワーアンプとコントロールアンプ（プリアンプ）を独立設計、コントロールアンプにはパラメトリックイコライザーが装備されている。
光デジタル出力を搭載し、MDデッキへのデジタル録音に対応している。また、この頃のPRO pixyのサイズとカラーに合わせたMDデッキ[MDS-101(据置型MDデッキの第1号機)]やアクティブスーパーウーファーも登場した。
AMステレオに対応した。
通称プロピクシー・DAT。
Pixy 主な機種
MHC-J900EXのほとんどの機能を継承しているが、ダブルカセットデッキの代わりに、DATデッキを搭載し、SCMSに対応した。
1993年発売。定価175,000円。通称プロピクシー・エスプリ。
名称はSONY ESPRITに由来している。プロピクシーの中では最高峰といわれていた。
キャッチコピーは「人間が透きとおる音、下さい。」であった。
スピーカーはパワーアンプ内蔵型で、エレクトロ・スタティック・ツイーター（エレスタットツィーター）とモーショナル・フィードバック・ウーファー（MFW）が搭載された。
CDプレーヤーには「アドバンストパルスD/Aコンバーター」と「スコアデジタルフィルター」を装備し、SBM（スーパー・ビット・マッピング）記録されたCDを20bit相当の分解能で再生することができる。
光デジタル出力を2基(フロント:光ミニジャック,背面:角型光端子)装備し、MDデッキ[MDS-102]及びMDウォークマンへのデジタル録音に対応している。
1994年発売。通称プロピクシー・エレスタット。
PRO pixyとしては最終モデルにあたる。
前モデルに引き続き、スピーカーにはエレスタットツィーターとモーショナル・フィードバック・ウーファー（MFW）が搭載された。
ミドルクラスの機種に搭載されていた、「5CDマジックチェンジャー」が搭載された。
本体は2ピース構成。
Pixy 主な機種
このモデルより従来の横幅225mmから横幅280mmに変更になり本体サイズが若干大型化された。
本体サイズの変更に伴いオプションのMDデッキもリニューアルした。([MDS-S30])
本モデル以降は、オプションのMDデッキと専用ケーブルで接続することで、電源ON・OFFやシンクロ録音、コマンド送受信といった機能が双方で連動するようになった。
前モデルから機能を一部削減したとはいえ、下位モデルとのデザインや機能の共通化、MDデッキのオプション化などによって、定価もフラッグシップモデルとしては15万円を切る破格の低価格を実現した。
下位機種としてMHC-S70Cも登場したが、S90Cとの違いは、スピーカーやDSPプリセット数、ドルビープロロジックが搭載されていないくらいで、5CDチェンジャーや本体のデザインなどはほぼ同じである。また、1BOX構成のMHC-S50Cもあり、どちらもPRO pixyとは名乗らず通常のpixyとなっている。
※上記にもあるように、このモデルより本体サイズが若干大型化されたのだが、当時、この仕様変更が不評であったため「SONYは、今までのpixyの幅では生きていけない事に気づいた。」などと当初のキャッチコピーをもじって皮肉るファンも出た。
Pixy 主な機種
1993年以降、MDデッキを搭載したpixyを「MD pixy」とした。型番の頭の文字はMD pixyより、MHC(Mini Hi-Fi Component)からDHCに変更された。DHCとはDigital Hi-Fi Componentの略である。
1993年発売。ソニー初のMDシステムステレオ。
MD部分は別筐体「MDS-MD1」。
1995年発売。通称MDピクシー・エレスタット。
「MDデッキ」を標準搭載。このモデルよりカセットデッキはオプションとなる。
前モデルと同様に、5CDマジックチェンジャー、スピーカーにはエレスタットツィーターが搭載されたが、モーショナル・フィードバック・ウーファー（MFW）とスペクトラムアナライザーが除かれた。DSPとドルビープロロジックはプリセット方式になった。
本体の4ピース構成が復活。これは、Pixyでは1993年に発売されたPRO pixy ESPRIT MHC-J970EX以来の復活となる。
1995年発売。
本体は4ピース構成。
スピーカーは3wayスピーカーである。
ロータリー式3CDチェンジャーを搭載。
1996年発売。
MD pixyとしては初の1BOXモデルで、MDデッキとロータリー式3CDチェンジャーを搭載。
1996年発売。
スピーカーは、エレスタットツィーターが搭載されなくなり、4wayスピーカーになった。
Pixy 主な機種
本体は4ピース構成。
業界で初めて「5MDチェンジャー」を搭載し、サンプリングレートコンバータを内蔵した。
「電動マルチコントロールパネル」を初採用し、スペアナを復活させた。
CDテキストに対応し、オプションとしてFM文字多重放送に対応した。
pixy最後のドルビープロロジック搭載モデルである。
1996年発売。DHC-MD7の後継機。
本体は4ピース構成。
機能は前モデルとほぼ同様であるが、新たにサンプリングレートコンバータを内蔵した。
1997年発売。
本体は4ピース構成。
MDデッキは5MDチェンジャーと1デッキのダブルデッキ構造になり、MDダビングが可能となった。
前モデルを踏襲した機種であるが、この機種ではドルビープロロジックが除かれた。
オプションで双方向タッチパネルリモコンに対応した。MDへの漢字・ひらがな入力、CDテキスト表示、CDディスクメモなどが行えるようになった。
1997年発売。
MDデッキが3MDチェンジャーに進化した。
CDチェンジャーは従来と同じ3CDチェンジャーながら、ロータリー式から独立トレー式に変更された。
pixy最後の4ピース構成モデルである。
1997年発売。
1BOXボディに、着脱式の「ミュージックデザインリモコン」を搭載。
Pixy 主な機種
pixy初の横幅215mmモデル。この機種以降(DHC-MDX10除く)から、本体横幅が215mmに変更となった。 なお、横幅215mmは標準コンポサイズ430mm(一般的なビデオデッキのサイズ)のちょうど半分のサイズにあたる。
本体ユニットはスピーカーに対して若干低くなっており、オプションカセットデッキTC-TX515をセットすることで高さがほぼそろう仕組みになっている。
1998年発売。
pixyでは1994年発売のPRO pixy ELESTAT MHC-S90C以来の2ピース構成となる。
初めて「MDウォークマンリンク」に対応し、5MDチェンジャーへのMDダビングが可能となった。
パソコンからシステムを操作可能にする「パソコン接続キット」にオプションで対応した。前モデル同様双方向タッチパネルリモコンにも対応している。
このモデルから、5CDチェンジャーが再生中でもディスク交換可能になった。
オプションであるカセットデッキへのコマンド信号の送受信端子が変更された。同時に、カセットデッキも本機種から最終モデルまでTC-PX100に統一される。
1998年発売。
5MDチェンジャー搭載モデル初の1BOXで、DHC-MD777とほとんど同じ機能を有する。
オプションカセットデッキがセパレートモデルと共通化される。
pixy最後の緊急警報放送チューナー内蔵モデルである。
情報表示部をディスプレイ上部と下部の2か所に装備。
1998年発売。
1999年発売。
本体は2ピース構成。セパレートタイプのpixyとしては最終モデルにあたる。
MDデッキはスロットローディング式になり、5MDチェンジャー×2のダブルデッキとなる。録音はBデッキのみ対応。シームレスチェンジ機能を搭載。
DHC-MD777とほとんど同じ機能を有するが、この機種ではMDウォークマンリンクには対応していない。
1999年発売。DHC-MD333の後継機。
スピーカーキャビネットを全て木製にして音質面を向上。
デジタルRECレベルコントロールを搭載。
1999年発売。
pixy唯一のMDデッキ・カセットデッキ両搭載モデルである。
ルーレットタイプの3CDチェンジャーを搭載。
横幅280mmモデル
1999年発売。
pixyとしては最終モデルにあたる。
S.Fエディットを搭載。
エムナマエ
エム ナマエ（本名：生江 雅則（なまえ まさのり）、男性、1948年9月1日 - 2019年3月6日）は、日本の画家、児童文学作家。
エムナマエ 来歴・人物
東京都新宿区信濃町生まれ。1961年：千代田区立永田町小学校（現・千代田区立麹町小学校）卒業、千代田区立麹町中学校入学。1964年：慶應義塾志木高等学校入学。1967年：慶應義塾大学法学部入学。
1969年
初の個展『空』を開催。
1970年
イラストレーターとしてデビュー。当時のレギュラー雑誌は『女学生の友』、『中学二年コース』など。
1971年
慶應義塾大学文学部図書館情報学科教授を務める渡辺茂男の講義を受け専門的な絵本学習を行う。
1973年
初の児童向け単行本『みつや君のマークX』を渡辺茂男と共著で出版。イラストレーターに専念するため大学を中退。
1974年
絵本作家太田大八の勧めで絵本作家集団『童美連』に入会。初の絵本『ざっくり ぶうぶう がたがた ごろろ』大型絵本『機関車』など絵本作家としての活動を開始。この後、絵本作家として失明までに約60冊の児童図書を手がける。
1983年
視力と体調の低下のため受診すると糖尿病と診断され、将来の失明を宣告される。
エムナマエ 来歴・人物
1986年
完全に失明。文筆家に転じ、初の長編童話『宇宙からきたネコ博士』の執筆を開始。
1988年
初の長編童話『UFOリンゴと宇宙ネコ』（『宇宙からきたネコ博士』から改題）を出版。
1989年
『UFOリンゴと宇宙ネコ』で第18回児童文芸新人賞を受賞。
1990年
イラストレーターとしての活動を再開。なお、制作の手法は本人が公式サイトで詳述している。第2回障害者アートバンク大賞を受賞。童話『ナクーラ伝説の森』を出版。
1991年
失明後初の詩画集『夢の翼をはばたいて』を出版。
1992年
「サンリオ美術賞」を受賞。
1998年
ニューヨークで個展を開催。アメリカの子供服メーカー、カーターズ社に社外アーティストとして採用される。
2000年
月刊誌『さかえ』に『失明地平線』連載開始。ジョン・レノン・ミュージアムでジョン・レノンの追悼公式コンサート（現在の「Dream Power ジョン・レノン スーパー・ライヴ」の原形）に出演する。
2001年
個展開催。絵本『幼い瞳のふるさとカメラ』を出版。慶應義塾連合三田会のチケットおよびプログラムの美術を担当。再びジョン・レノン・ミュージアムでの公式追悼コンサートに出演。歌手おおたか静流の朗読コンサートにミュージカル童話『ミズムシの歌』執筆。樹原涼子と『野に咲く花』を発表。
エムナマエ 来歴・人物
2002年
単行本『失明地平線』絵本『道~road~』画集『夢の力』を出版。長谷川きよしCDジャケットの美術を担当。個展『夢の力』を開催。
2003年
日本児童文芸家協会賞特別賞を受賞。
2004年
NHKのラジオ番組『ラジオ深夜便』の15周年記念マスコット「ゆめぞう君」をデザイン。
2019年
3月6日、心不全により東京都目黒区の病院で死去。70歳没。
9月～10月、没後初の個展『エムナマエ追悼展　～夢の力～』を長野県北佐久郡軽井沢町の軽井沢タリアセンにて開催。
2020年
3月、没後1年を迎え、友人たちによる個展『―あなたの時間をありがとう―』を千代田区神田神保町の檜画廊にて開催。
トップエンド
トップエンド (Top End) は、ヨーク岬半島に次いでオーストラリア大陸で2番目に北にある場所である。境界ははっきりしないが、面積はおよそ40万平方キロメートルで、西はインド洋、北はアラフラ海、東はカーペンタリア湾に面し、南はオーストラリア南部の乾燥した場所へつながっている。
トップエンドは、ノーザンテリトリー南部と比べ海外ではあまり知られておらず訪れる人も少ないが、ダーウィン、キャサリン、パーマストンといった都市がある。
アイアンボトム・サウンド
アイアンボトム・サウンド（英語: Ironbottom Sound）または鉄底海峡（てっていかいきょう）とは、ソロモン諸島にある海峡または海域の通称で、ガダルカナル島の北、サボ島とフロリダ諸島の南にある。太平洋戦争中、日英米豪の大消耗戦となったガダルカナル島の戦いにより多数の艦船、航空機がこの海域に沈み、海底に多数の鋼鉄の残骸が散らばっていることから、連合国の海兵により、アイアンボトム・サウンド（鉄底海峡）と称されるようになった。地理的には、アイアンボトム・サウンドはソロモン諸島の二列の島々を北西南東方向に分断し、大戦中の交通量の多さから"the Slot"（溝）と呼ばれたニュージョージア海峡の南東端にあたる。現在は、スキューバ・ダイビングの名所として有名である。
アイアンボトム・サウンド この海域に沈んでいる艦船
ほかにルンガ沖夜戦で被雷した米重巡ミネアポリスとニューオーリンズの艦首部分も沈んでいる。
Listen
Listen（リスン）は、2003年（平成15年）11月にソニーから発売されたコンポーネントシステムのブランド名である。また1974年に誕生した日本初のシステムコンポシリーズでも使われていた愛称である。
Listen 概要
音へのこだわりを持つユーザー（主に大人）をターゲットに、音質やデザイン面で高級志向のコンポないしはマイクロコンポとして展開された。このため、アルミの押し出し材を使用したり、それまでコンポでは導入されなかったスーパーオーディオCD(SACD)の再生に対応している。
実勢価格は4万円台（SE3）から9万円台（SE9）程度であり、それまで市販されていた単品コンポーネント機器のSACDプレーヤーと同等かそれよりも廉価な価格設定だった。
売上実績については公表されていないが、2004年初夏にSE3が生産完了品となった後、2005年にハワード・ストリンガーがソニーCEOに就任した頃に全機種生産完了となり、Listenは後継機種が発売されずに終焉した。同氏が陣立てしたリストラ計画（AIBOなどの生産中止）との関連は不明である。
Listen 発売された機器
CMT-SE9
CMT-SE7（シルバー/ホワイト）
CMT-SE3
Listen CM
都会の大階段などを行き交うサラリーマン達の群衆の映像に「いつのまにか大人になって、いつのまにか音楽のそばにいない」「Adults Only Audio Listen」というキャッチコピーが映し出される「群衆編」がテレビCMとして制作され、発売時と2004年の7月前後（ボーナスシーズンでもあった）に放送された。
BGMに、シンディ・ローパーのタイム・アフター・タイム（過ぎ去りし想い）を使用した15秒・30秒の2バージョンと、MISIAの「つつみ込むように…」を使用した15秒バージョンの3パターンが制作された。
北見恭子
北見 恭子（きたみ きょうこ、本名：太田 早喜子、1952年5月15日 - ）は、山形県村山市出身の演歌歌手。ジョイ企画所属。
北見恭子 来歴
小さい頃から歌を歌うのが大好きだったという。中学1年生の時に山形放送『花の民謡相撲』ラジオコンテスト入賞。高校2年生で山形放送『ミス民謡コンクール』優勝。プロの歌手を目指して上京、1973年、日本コロムビアより「夏の夜祭り」でデビューするがヒットに恵まれず、それから10年後の1983年に作曲家・船村徹に師事し、実力を蓄えた。
北見恭子 ジョイ企画
ジョイ企画とは、山形県の主要メディア3社（山形テレビ、山形放送、山形新聞）の主であった服部敬雄の鶴の一声で、県出身の歌手の育成を目的として作られたプロダクション。1984年頃から山形県内で北見のプロモーションを過剰に行い、一挙手一投足が新聞に報じられるほどだったという。
北見恭子 海難事故支援
船村徹に師事した頃から、海難事故の支援活動に力を注ぐ。自主開催のコンサートではその収益金などの一部を義援金として、財団法人漁船海難遺児育英会へ寄付を行うなど積極的に関わっている。これらの活動が認められ、昭和60年に水産庁長官賞を受賞、さらに平成10年には農林水産大臣より感謝状を授与されている。
擬似英雄詩
擬似英雄詩（ぎじえいゆうし、擬英雄詩、擬叙事詩、Mock-heroic）または英雄喜劇（heroi-comic）は、英雄や英雄文学の古典的で陳腐なステレオタイプを模した、風刺またはパロディ詩。一般的に擬似英雄詩は、英雄の役を愚か者にしたり、英雄が不条理になるようにその特質を誇張することで、英雄作品を裏返しにする。
擬似英雄詩 歴史
歴史的に、擬似英雄詩の形式は王政復古以降およびオーガスタン時代のグレートブリテン島で人気があった。英語圏以外で、この形式の最初のものはホメーロスの叙事詩のパロディの『蛙鼠合戦』である。ホメーロス作とも言われるが、おそらくそうではないだろう。ミゲル・デ・セルバンテスの『ドン・キホーテ』が翻訳されて以降、イングランドの著作家たちはそれを模倣して、見当違いか陳腐な登場人物の出てくる、大袈裟な言い回しの騎士道物語や『狂えるオルランド』のような物語詩を書き出した。ピカレスク小説・バーレスク（en:Burlesque）・風刺詩とは違う、擬似英雄詩の起源と思われるものは、サミュエル・バトラーの滑稽詩『ヒューディブラス』（1662年 -1680年）である。そこに描かれているのは君主不在期間のピューリタンの忠実なる（trew blew）騎士で、言い回しはロマンスと叙事詩を模倣している。バトラー以降、軽蔑する題材を英雄詩・劇の高尚な語り口で描いた詩が急増した。
擬似英雄詩 歴史
『ヒューディブラス』はヒューディブラス的と呼ばれる特殊な韻文形式を生んだ。これは弱強四歩格の完結した二行連の詩のことで、喜劇的効果を増し、パロディ度を高めるため、不自然かつ予想できない女性韻で押韻されている。このような型にはめた風刺の表示が、他のものと擬似英雄視とを区別する。バトラー以後のヒューブラス的の名高い実践者はジョナサン・スウィフトで、その詩のほぼ全部にこの形式を用いた。
擬似英雄詩 歴史
王政復古期になって、桂冠詩人ジョン・ドライデンが擬似英雄詩を人気のあるジャンルの1つにした。ドライデンの劇自体は後の擬似英雄詩にネタを提供したが（とくに『グラナダの征服』は、ヘンリー・フィールディングの擬似英雄詩『The Author's Farce』『Tom Thumb（親指トム）』や作者不詳の『The Rehearsal』（en:The Rehearsal (play)）の中で風刺された）、それでも『マクフレクノー』（en:MacFlecknoe）は次の時代の擬似英雄詩形式のlocus classicus（標準的典拠）となった。『マクフレクノー』で、ドライデンは『アエネイス』の言い回しを使って、トマス・シャドウェル（en:Thomas Shadwell）とアエネアスを遠回しに比較した。具体的には、戴冠式でフレクノー王が持っていたDullness（鈍さ、退屈）の王座を譲られるシャドウェルを描いた。つまり、ウェルギリウスのパロディでシャドウェルを風刺したのである。ドライデンの韻律は正規の英雄詩形、つまり弱強五歩格の完結した二行連と同じものだった。パロディは形式的なものではなく、単に文脈上の反語的なものだった。
ドライデン以降、擬似英雄詩は隆盛をきわめ、1680年から1780年にかけて数え切れないほどの擬似英雄詩が作られ、さらに擬似英雄小説も試みられた。多くは二流の出来だったが、アレキサンダー・ポープの『髪盗人』と『愚物列伝』（en:The Dunciad）は、卑しむべき些末なテーマを描くのに英雄詩の言い回しを用いた、擬似英雄詩の白眉である。『髪盗人』では、ハサミで切られた一房の髪をめぐるどうでもいい喧嘩が英雄の戦いのように描かれ、『愚物列伝』では、愚かさと退屈さをもたらすため地上に現れたDullnessという女神（en:Dulness）の行動が、『アエネイス』の中で文明がもたらされるのと同じ方法で描かれた。ジョン・ゲイの詩『トゥリヴィア』（en:Trivia (poem)）と『ベガーズ・オペラ（乞食オペラ）』やサミュエル・ジョンソンの『London』もある種の擬似英雄詩である。
しかし、ポープの時代には既に、擬似英雄詩は物語体のパロディに座を明け渡しつつあって、フィールディングなどの作家たちが擬似英雄小説をより一般的なパロディ小説にしていった。小説の流行が擬似英雄詩を終焉に導くことになるのだが、皮肉にも、擬似英雄詩の出発点もセルバンテスの小説であった。
HALFコンポ
HALFコンポ（ハーフコンポ）とは、松下電器産業（現：パナソニックホールディングス）が発売したスモールミニコンポのブランド名。1990年発売。
HALFコンポ 特徴
発売当時、ソニー（現・ソニーグループ）のスモールミニコンポ「PIXY（ピクシー）」、および日本ビクター（現・JVCケンウッド）のスモールミニコンポ「MEZZO（メッツォ）」に対抗するために開発・発売されたスモールミニコンポ。
バブル期の発売だったため、高級機に迫るデザインとTechnics譲りの高音質設計、本体幅がフルサイズコンポのほぼ半分となる215mmのコンパクト設計が特徴であった。
HALFコンポ モデル
SC-CH10
1990年7月発売。ドルビープロロジックと3WAYスピーカーを採用し、リアスピーカー、センタースピーカーとの接続に対応。標準価格は139,800円だった。
SC-CH9
3WAYスピーカーを採用、EQレベルは本体に付いたつまみを操作して調整する。ドルビープロロジックは非採用。標準価格は107,500円だった。
SC-CH7
1990年12月発売。電子カウンター&ピクチャーディスプレイを搭載。CD、カセットデッキのオープン時には窓が開き、トレイが出るしくみになっている。好みの音質・音場が簡単につくれるサウンドジョグ・コントローラーを搭載。ドルビーB&Cに対応。標準価格は97,000円だった。
SC-CH5
1990年12月発売。2BOX構成のエントリーモデル。ドルビーBに対応。
SC-CH900
SC-CH700
HALFコンポ モデル
前モデルと同様に電子カウンター&ピクチャーディスプレイを搭載。新たに3WAYバスレフ型スピーカー、ファインデジタルコントロールアンプ(プロセッサー部出力からアンプ部へはアナログ伝送)、3デジタル (CD, BS, DAT) 光ネットワーク、ドルビーB&CとドルビーHXPRO、再生ソースからプロセッサー部のDAC部までをデジタル処理するシステムを採用（アナログデータはAD変換される）。端子類を装備して、AVファンクション機能を持たせた。プロセッサー部のDACには1bitタイプの「MASH」を搭載した（1chずつにDACを搭載する2DAC方式）。
CH700は1991年9月に発売されたスタンダードモデル。標準価格は129,000円。
CH900は同年10月に発売され、ドルビーサラウンド・プロロジックを搭載した本格AV設計の上位モデルである。CH700との違いは、ダブルカセットデッキ部のディスプレイに録音レベルメーターの追加、前面アルミパネル採用、木目調のスピーカーエンクロージャー採用などである。
SC-CH55
1991年7月発売。1BOX構成のエントリーモデル。
HALFコンポ CM曲
CH10
FLYING KIDS 「我想うゆえに我あり」
CH7
ASKA「はじまりはいつも雨」
CH900, CH700
CHAGE&ASKA「僕はこの瞳で嘘をつく」
川村かおり「見つめていたい」
キブロン湾の海戦
キブロン湾の海戦（キブロンわんのかいせん, 英: Battle of Quiberon Bay, 仏: Bataille des Cardinaux）は七年戦争中の1759年11月20日、サン＝ナゼールに近いキブロン湾においてイギリス、フランス両艦隊の間で行われた海戦。
エドワード・ホーク提督の率いる23隻の戦列艦からなるイギリス艦隊が、ウベール・ド・コンフラン提督率いる21隻の戦列艦からなるフランス艦隊を捕捉し、激しい戦いの末、そのほとんどを沈め、捕獲し、あるいは座礁させた。イギリス海軍にとって最も輝かしい勝利の一つとされる。
キブロン湾の海戦 発端
1759年、フランスはイングランドとスコットランドに侵攻する計画を立て、ロワール河口付近に軍隊と輸送船を集結させていた。8月のラゴスの海戦の敗北により当初の侵攻計画は不可能となったが、フランス外相ショワズールはまだスコットランドへの侵攻を諦めていなかった。そして、ブレストの艦隊に対して、イギリスの封鎖を突破してロワール河口に移動するよう命令した。
11月の最初の週に西の強風が吹き、その後3日の間、ホークの封鎖艦隊はイングランド南岸のトーベイまで避退せざるを得なかった。一方、ブレストのコンフランには西インド諸島から来た小戦隊が加わった。14日、コンフランはホークの不在を衝き、東風を利してブレストを抜け出した。コンフランの脱出は見張りを続けていたロバート・ダフ代将の発見するところとなり、ダフはこれを追跡した。その時ホークもすでにトーベイからの帰路にあり、報せを受けて直ちに追跡に加わった。
キブロン湾の海戦 戦闘
20日の明け方、ホークはコンフランがまさしくキブロン湾の危険な水域に入ろうとしているところを捕捉した。フランス艦隊は地の利を生かして地元の水先案内人を乗せ、浅瀬の多いキブロン湾内に避退したが、ホークはそのまま敵艦隊を追いこむことに決め、フランス艦に従って湾内に侵入した。それは西からの嵐が募っている状況下で極めて危険かつ大胆なものであった。
砲戦は14時頃に開始された。イギリス艦隊の前衛部隊が、湾への入り口であるレ・カルディノー岩（the Les Cardinaux rock）をちょうど回ろうとしていたフランス艦隊の後部を攻撃した。15時30分までに、フランス艦「フォルミダブル」が捕獲され、「シューペルブ」が転覆して多くの犠牲者を出した。イギリス艦隊の大半が追いついた時には、「エロー」はすでに大破し、座礁して旗を下していた。そして「テゼー」もイギリス艦「トーベイ」との戦いに敗れて沈没した。
キブロン湾の海戦 戦闘
早い夕暮れが訪れると、フランス艦隊の次将ド・ボーフレモンは1隊を率い、イギリス艦隊を危険水域に誘い込む目的を持って「四つ目岩礁」付近から南への脱出を図った。イギリス艦隊は追随せず、湾内に錨泊したが、朝になると「レゾリューション」が座礁していた。一方フランス艦隊の旗艦「ソレイユ・ロワイヤル」はイギリス艦隊に囲まれていることに気づき、捨錨して脱出を図るが、それを追おうとしたイギリス艦「エセックス」ともども座礁してしまい、自ら火を放った。また北側のヴィレーヌ川の河口方向に逃れた7隻はいずれも河口の防材に乗り上げてしまった。ド・ボーフレモンの率いた8隻はロシュフォールに逃げ込んだ。
キブロン湾の海戦 戦闘の後
フランス艦隊の戦力は大きく損なわれ、戦争が終わるまで回復することはなかった。アルフレッド・マハンは著書『海上権力史論』（The Influence of Sea Power upon History）の中で「1759年11月20日の海戦は、この戦争におけるトラファルガーであった、そして（中略）イギリス艦隊はもはやフランス植民地に対して、さらにはスペインのそれに対しても、かつてない壮大なスケールで自由に行動することができた。」と語っている。
キブロン湾の海戦 参戦艦
［nn］は砲門数
戦列艦
ロイヤル・ジョージ（Royal George）［100］ジョン・キャンベル艦長、エドワード・ホーク提督旗艦
ユニオン（Union）［90］ジョン・エヴァンス艦長、チャールズ・ハーディ提督旗艦
デューク（Duke）［80］
ナムール（Namur）［90］
レゾリューション（Resolution）［74］、座礁
ヒーロー（Hero）［74］
ウォースパイト（Warspite）［74］
ハーキュリーズ（Hercules）［74］
トーベイ（Torbay）［70］オーガスタス・ケッペル艦長
マグナニム（Magnanime）［70］リチャード・ハウ艦長
マーズ（Mars）［70］
スウィフトシュア（Swiftsure）［70］
ドーセットシャー（Dorsetshire）［70］
バーフォード（Burford）［70］
チチェスター（Chichester）［70］
テンプル（Temple）［70］
エセックス（Essex）［64］、座礁
リヴェンジ（Revenge）［64］
モンタギュー（Montague）［60］ジョシュア・ロウリー艦長
キングストン（Kingston）［60］
イントレピッド（Intrepid）［60］
ダンカーク（Dunkirk）［60］
デファイアンス（Defiance）［60］
キブロン湾の海戦 参戦艦
第１分隊
ソレイユ・ロワイヤル（Soleil Royal）［80］、ド・コンフラン提督旗艦。座礁ののち自焼
オリアン（Orient）［80］、ド・ゲブリダン・ビュデ提督旗艦。ロシュフォールへ逃走
グロリュー（Glorieux）［74］、ヴィレーヌ河口へ逃走
ロビュスト（Robuste）［74］、ヴィレーヌ河口へ逃走
ドーファン・ロワイヤル（Dauphin Royal）［70］、ロシュフォールへ逃走
ドラゴン（Dragon）［64］、ヴィレーヌ河口へ逃走
ソリテール（Solitaire）［64］、ロシュフォールへ逃走
第2分隊
トナン（Tonnant）［80］、ド・ボーフレモン提督旗艦。ロシュフォールへ逃走
アントレピード（Intrépide）［74］、ロシュフォールへ逃走
テゼー（Thésée）［74］、下層砲門から浸水して沈没
ノーサンバーランド（Northumberland）［70］、ロシュフォールへ逃走
シューペルブ（Superbe）［70］、下層砲門から浸水して沈没
エヴェイエ（Eveillé）［64］、ヴィレーヌ河口へ逃走
ブリーヤン（Brillant）［64］、ヴィレーヌ河口へ逃走
キブロン湾の海戦 参戦艦
第3分隊
フォルミダブル（Formidable）［80］、ド・サン・アンドレ・ドゥ・ヴェルジェ提督旗艦。捕獲
マニフィック（Magnifique）［74］、ロシュフォールへ逃走
エロー（Héros）［74］、降服するも翌日の荒天で座礁・焼却
ジュスト（Juste）［70］、ロワール河口で破壊
アンフレクシブル（Inflexible）［64］、ヴィレーヌ河口にて喪失
スフィンクス（Sphinx）［64］
ビザール（Bizarre）［64］、ロシュフォールへ逃走
大久保択生
大久保 択生（おおくぼ たくお、1989年9月18日 - ）は、東京都江東区出身のプロサッカー選手。Jリーグ・カターレ富山所属。ポジジョンはゴールキーパー（GK）。
大久保択生 来歴
5歳の時に兄の影響でサッカーを始め、小学4年生の時にGKへ転向。
1997年度の高校サッカー選手権で準優勝した帝京高校に憧れ、同中学校・高校へ進学。高校3年次には自身の好セーブで総体ベスト8入り。それまで代表歴は無く無名だったが同年夏にはU-18日本代表に初選出された。同年冬の選手権では2回戦で広島皆実に0-2で敗れた。
複数クラブからオファーを受けた中、三浦知良とGKコーチを務めていた田北雄気を慕って2008年に横浜FCへ加入。同年は小山健二の前に出場機会を得られなかったが、2009年には小山・岩丸史也との正GK争いを制し33試合に出場した。2010年には樋口靖洋に代わり岸野靖之（前鳥栖監督）が監督に就任。引退した小山に代わって背番号を「1」に変更して臨んだものの、岸野は鳥栖時代の教え子シュナイダー潤之介を起用。第6節千葉戦での大敗を機に、第7節からは大久保が先発したが、第13節まで7試合連続失点（この間1勝6敗）を喫し正GKには定着できなかった。同年U-20日本代表にも選出されており、2012年のオリンピック出場を見据えてこの年限りでの退団を決意。
大久保択生 来歴
2011年、ジェフユナイテッド千葉へ完全移籍。同年中盤から岡本昌弘に次ぐ第2GKとしてベンチ入りを続け、天皇杯2回戦・デッツォーラ島根戦で移籍後初出場し無失点勝利に貢献。2012年は櫛野亮に第2GKの座を譲るも、2013年はリーグ戦全試合にベンチ入りし臨戦。
2014年、V・ファーレン長崎へ完全移籍。長崎を退団した横浜FC在籍時の先輩である岩丸の背番号「1」を受け継ぎ、前年退団した金山隼樹に代わって開幕から出場を続けた。同年中盤は中村隼とのポジション争いで一時劣勢、終盤には途中加入した植草裕樹の控えとなった。2015年、植草から正GKを奪取。2016年には自身初となるリーグ戦全試合出場を達成。
2017年、地元クラブのFC東京へ完全移籍。8月13日、第22節のヴィッセル神戸戦でJ1初出場を果たし、ハーフナー・マイクのヘディングシュートを防ぐなど好セーブを連発した。しかし林彰洋から正GKを奪取するには至らず、この年の出場は7試合に留まった。
2018年も引き続き第2GKとして主にカップ戦で活躍。リーグ戦では林の不調もあって出場した3試合に留まった。
2019年、サガン鳥栖に完全移籍。加入序盤は移籍した権田修一の穴を埋める活躍を見せたが、シーズン途中に高丘陽平にポジションを奪われた。
大久保択生 来歴
2019年8月、清水エスパルスに完全移籍。 清水加入後は西部洋平とポジションを争いながら、11試合に出場した。
2020シーズンは怪我もあって出遅れ、開幕戦はメンバー外。復帰後も梅田透吾の台頭もあって、しばらく控えが続いた。しかしルヴァンカップ第3節の鹿島アントラーズ戦で同年初出場を果たすと、その後は梅田とポジションを争いながら15試合に出場した。
2021シーズンより、背番号を39から1に変更。同年は、日本代表権田修一や永井堅梧が加入したこともあって第3GKに降格し、シーズン通して公式戦の出場は無かった。
2022年2月23日、ルヴァンカップ第1節名古屋グランパス戦で2年ぶりに先発に抜擢。同試合は、自身のビッグセーブもあって、前回王者相手に無失点で抑えるなどと活躍を果たした。
J2に降格した2023シーズンも、引き続き権田が正GKを務めたために、42試合通じてリーグ戦の出場は無かったが、J1昇格プレーオフでは、権田のコンディション不良に伴い、準決勝モンテディオ山形戦で先発に抜擢されると、試合序盤から山形の猛攻を受ける中で自身のビッグセーブもあって無失点に抑える活躍を見せ、チームの決勝進出に貢献した。決勝も引き続き先発出場したが、試合終了間際にPKで失点し引き分け、規定により1年でのJ1復帰を逃した。
2023年12月7日、契約満了に伴う退団が発表された。
2024年1月3日、いわてグルージャ盛岡へ加入することが発表された。
2024年12月29日、カターレ富山への期限付き移籍が発表された。
信国重包
信国重包（のぶくに しげかね、生年不詳 - 享保13年12月10日（1729年1月9日））は、筑前信国派中で最も著名な江戸時代の刀工。字：助左衛門、助六。銘：重包、正包、原田。戒名：撥塵如釼居士。
信国重包 系譜
十四代信国助左衛門吉包（信国吉包）の子。享保6年（1721年）正月、将軍徳川吉宗は江戸「浜御殿」で鍛刀競技を開催した（277名）。重包は「若狭正宗」、「不動国行」写しを鍛刀し4名の名人に選ばれ「葵一葉」を中心（なかご）に刻む事を許された（他の3人は、薩摩の一平安代、主水正正清、南紀重国）。
帰国後、城代組に加えられ十五石五人扶持。
享保13年（1728年）12月10日病没。
信国重包 特徴
反り浅く、平肉多く、重量感があり、沸本位の華やかな大乱れ、砂流しのある相州伝。
信国重包 作品
刀「筑州住源信国重包」（福岡市博物館蔵）画像ほか
KLAN
『KLAN』（クラン）は、田中芳樹原案のライトノベル。1995年に雑誌『jump novel』に掲載され、それをまとめた1巻がジャンプ ジェイ ブックス（集英社）より同年10月に刊行された。2巻以降は他の複数の作家たちによって書き継がれ、スーパーダッシュ文庫（同）にて2001年10月から2008年8月まで刊行された。
2010年10月より2012年1月まで『FlexComixネクスト』で漫画化作品が連載されていた。作画はフカキショウコ。
KLAN ストーリー
遠い昔、現代のタクラマカン砂漠にあたる場所に巨大な湖があった。湖の恵みは大きく周辺に暮らす人々は平和に生活していた。そこには動物に変身する等の特殊能力・ハムルを持つ者がおり、彼らはハムランムルと呼ばれていた。
数万年もの長い歴史の中で気候は変化し、大陸内部では乾燥が進み湖は縮小していった。それに伴いハムランムルの間で食料をめぐる争いが起こった。彼らはやがて四つの血族に分かれると故郷を離れ、四方へと散っていった。
そして現代、その子孫である日高虎之介は、自分が東方に移り住んだ血族・虎の血族（タイガー・クラン）の血を引くとも知らず普通の高校生として暮らしていた。そんなある日、疎遠だった父・日高洋行から風子という異母妹がいると知らされ、彼女を守るように頼まれる。その翌日、ニュースで日高洋行の自殺が報じられた。勤めていた東亜建設で行っていた汚職が露見したために自殺したのだという。だが、妹の存在を教えられた時に渡された封筒の中には事件の真相が記されていた。父から知らされた小学校で風子と対面した虎之介。そのまま彼女が母親と住む家に向かった二人の目の前で突然、風子の家が燃え上がった。思わず飛び出そうとする風子を引きとめ、自ら家に近づこうとする虎之介。その隙に作業服を着たいくつもの人影が現れ、妹はバンに押し込まれ誘拐されてしまった。
KLAN ストーリー
これらの事件の裏には四つの血族の一つ・獅子の血族（ライオン・クラン）の頂点に立つイギリス貴族リンフォード伯爵の影があった。彼は他の血族を支配するという野望を抱き陰謀をめぐらしていた。父を殺され、妹をさらわれた虎之介は、行く先で出会う仲間達とともに伯爵に戦いを挑んでいくことになる。