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月刊ペン事件 経緯
1976年（昭和51年）6月11日に創価学会側より名誉毀損で刑事告訴。隈部が逮捕・起訴される。内容は創価学会、同会の池田大作会長（当時）、及び女性会員2名の名誉を毀損したというものである。
一審の1978年（昭和53年）6月29日東京地方裁判所判決、二審の1979年（昭和54年）12月12日東京高等裁判所判決とも、記事には「公共ノ利害ニ関スル事実」に当てはまらず、名誉毀損に当たるとして、記事の内容が真実であるかどうかについての検討が行われない状態で隈部を有罪とし、懲役10カ月、執行猶予1年の判決を言い渡した。
1981年（昭和56年）4月16日、最高裁判所第一小法廷は、隈部による上告には理由がないとしたうえで、私人であっても一定の社会的影響力があればその私生活に関する評論をすることには公共の利害に関する事実に当たる場合がある、という新たな基準を打ち出し、職権で原判決を破棄し、東京地裁に差し戻した。
事実審理に入った差し戻し第一審では、記事の内容については真実証明がないとされ、1983年（昭和58年）6月10日に東京地裁が隈部に対し「罰金20万円」の有罪判決を下した。これは当時の罰金刑としては最高額である。マスコミ関係者に名誉毀損の刑事罰が言い渡されることは極めて希であり（戦後では月刊ペン事件、噂の真相事件、紙の爆弾事件のみ）、極めて重い処罰といえる。
月刊ペン事件 経緯
「結局のところ、本件摘示事実については、いずれも真実証明がないことに帰する。」「全体を通じて見ると、被告人が本件につき入手していたという資料・情報は、その件数は一見多いように見えるものの、情報提供者の信頼性という基本的な部分の検討がはなはだ不十分であつてその点に大きな欠点を持つている上、内容的にも関連性が薄かつたりあるいは具体性のないものが多く、たまたま具体性のあるものは裏付けをとろうとするとできなかつたり、かえつて破綻をきたしたりし、更に言えば、そもそも裏付取材の質や克明さにもかけていたこと等が特徴的であり、結局情報等の確度を検討する上で必要な詰めを欠き、一方的なものを余りにも容易に受け容れたこと、さらには情報等の内容から直接又は合理的に推論しうる事実と範囲の見極めや推論の手法に強引さがつきまとつていたこと等が本件を招く結果になつたとの印象を拭うことができない」
月刊ペン事件 経緯
1984年（昭和59年）7月18日には東京高裁が隈部の控訴を棄却。記事の内容には真実性が立証されたとはいいがたく、真実と信じるに足る証拠もないと判示した。
「男女関係を示唆するものとして関係証人によつて指摘された諸事実は、（中略）根拠の薄弱なものであつたり、うわさ、風聞のたぐいを出ないものであつたり、事実そのものが疑わしく証言内容の措信しがたいものなどに終始し、到底その真実性が立証されたとはいいがたい」「いずれも被告人において真実性を信ずるに足りる相当な理由のあることを基礎づける資料・根拠とはいいえないものであることなどにつき詳細説示するところは、いずれも正当として当裁判所もこれを是認することができ、原判決に所論の誤りがあるとは認められない」
隈部はさらに最高裁に上告したが、1987年（昭和62年）に本人が死亡し、審理は終了した。
月刊ペン事件 被告
月刊ペン社は東京都中央区銀座3丁目の美術家会館ビル内にあった出版社で、財界から資本金1億円を集め、1968年に設立された。代表の原田倉治は福島県出身の右翼筋の総会屋で、児玉誉士夫とは同郷。ゴルフ場「高根カントリー倶楽部」を経営する熊谷観光、広告会社の東京弘報社の代表も務めていた。
『月刊ペン』編集長の隈部大蔵 （1920－1987）は熊本県出身、日大卒。陸軍中野学校出身で、戦後は米陸軍の情報機関CICスタッフとして働いたのち、西日本新聞の論説委員を経て、1974年に総合誌『月刊ペン』編集長に就任。法華経系の「大乗教団」の信者でもあり、月刊ペン以前にも『日蓮正宗・創価学会・公明党の破滅 - 日蓮正宗 危険な宗教・政党の体系的解剖』（あゆみ出版社、1970年、「隅田洋」名義）、『現代のさまよえる魂 - 釈尊と邪教の対話』（あゆみ出版社、 1970年）、『創価学会・公明党の解明』（展望社1969年、太陽出版1970年、「福島泰照」名義) といった創価学会批判本を上梓するも創価学会からの出版妨害に遭っていた（言論出版妨害事件参照）。その他の著書に『秘密戦の赤き花 生きている中野学校の魂』（日新報道 1973年）。
レオテュキデス (スパルタ王)
レオテュキデス（またはレオテュキダス, 古希: Λεωτυχίδης / Λευτυχίδας, Leotychides / Latychidas, 紀元前545年-紀元前469年、在位：紀元前491年-紀元前476年）はエウリュポン朝のスパルタ王である。
レオテュキデスはエウリュポン朝の傍系のメナレスの子である。ヘロドトスによれば（ヘロドトス、Ⅷ、131）、系譜を彼から遡れば、メナレス、ヒッポクラティデス、レオテュキデス（別人）、アナクシラオス、アルキダモス、アナクサンドリデス、テオポンポス、ニカンドロス、カリラオス、エウノモス、ポリュデクテス、エウリュポン、プロクレス、アリストデモス、アリストマコス、クレオダイオス、ヒュロス、ヘラクレスとなり、彼の前の七人まで（アナクサンドリデスまで）は、アナクサンドリデスが弟であったため王位についていない。
レオテュキデス (スパルタ王) 即位
紀元前5世紀初頭、アギス朝の王クレオメネス1世とエウリュポン朝の王デマラトスは事あるごとに対立していた。そこで、クレオメネスはデマラトス廃位の陰謀を企て、共にアイギナに赴くという条件で、かつて婚約者を奪われたことでデマラトスに恨みを持っていたレオテュキデスと手を組んだ（紀元前491年）。彼らはデマラトスは先王の子ではないと言い立てて彼を廃位し、レオテュキデスが王位に就いた。そして、レオテュキデスはクレオメネスの二度目のアイギナ行きに同行し、そこで10人の人質をアテナイに送った。
紀元前488年のクレオメネスの死後、アイギナはアイギナの不倶戴天の敵アテナイに人質を送った件でレオテュキデスを糾弾し、彼の引渡しを主張したが、テアシデスという人の説得によりその主張を取り下げ、その代わりにスパルタとアイギナはアテナイに監禁されている者のアイギナへの帰国を約束した。しかし、アテナイは引渡しを拒んだ。
レオテュキデス (スパルタ王) ペルシア戦争とそれ以降
レオテュキデスはペルシア戦争でペルシアと戦い、紀元前479年の夏、小アジア沿岸でのミュカレの戦いでペルシア軍を破った。
紀元前477年、レオテュキデスはペルシアに協力したアレウアス家に対するテッサリア遠征を指揮し、ほとんど勝てる状況だったにもかかわらず、彼らに買収されて退いた。この事件の発覚によって彼は王位を追われ、テゲアに亡命し、彼の家は取り壊された。
退位後、彼の子ゼウクシデモスは父に先立って死んでいたので、孫のアルキダモス2世に王位を継がせ、ゼウクシデモスの腹違いの姉妹ランピトをアルキダモスに娶らせた。レオテュキデスは亡命先で紀元前469年に死んだ。
佐藤仁徳
佐藤 仁徳（さとう じんとく、1971年7月25日 - ）は、日本の元プロボクサー。本名は字は同じだが、読みは「まさのり」。宮城県宮城郡七ヶ浜町出身。日本ウェルター級王座10度の防衛に成功した。七ヶ浜町立七ヶ浜中学校、仙台育英学園高等学校、東北福祉大学卒。
佐藤仁徳 略歴
その後は日本王座防衛戦を続けながら世界初挑戦の機会を待ち続けていたが、10度目の防衛成功後の1996年8月30日に引退表明。11月24日付けで王座を返上した。当初、6月に仙台でWBA世界ジュニアミドル級（現:スーパーウェルター級）王者フリオ・セサール・バスケス（アルゼンチン）への挑戦が内定したものの、王者側の都合で中止となった。さらに、8月にバスケスが王座から陥落。これにより世界挑戦の可能性が事実上消滅し、現役続行へのモチベーションが低下したのが引退の理由だった。
芳村伊十郎
芳村 伊十郎（よしむら いじゅうろう）は、長唄の唄方の名跡。
芳村伊十郎 6代目
（安政5年12月17日（1859年1月20日） - 昭和10年（1935年）10月3日）本名は鵜沢徳蔵。
駿河国藤枝の生まれで5代目富士田千蔵の元で修行し富士田千平。8歳で2代目杵屋彌吉に入門。1873年、16歳で上京し5代目芳村伊十郎（後の6代目伊三郎）の弟子となり3代目芳村金五郎。1884年に5代目芳村伊四郎を襲名。1890年に歌舞伎座で立唄に昇進。1893年に6代目伊十郎を襲名。1922年に8代目芳村伊三郎を襲名。
墓所は多磨霊園。1903年春のアメリカコロムビア社の出張録音に吹き込んで以来、多数のSP盤をのこしている。
芳村伊十郎 8代目
（1944年2月5日 - ）本名は小田隆弘。
4代目杵屋栄蔵の娘婿。1965年に伊知郎、1970年に5代目金五郎、1979年に11代目伊三郎、1988年に8代目伊十郎を襲名。2022年、旭日双光章受章。
ンナムディ・アジキウェ国際空港
ンナムディ・アジキウェ国際空港（ンナムディ・アジキウェこくさいくうこう、英語:Nnamdi Azikiwe International Airport）は、ナイジェリア連邦共和国の首都アブジャにある国際空港。別名アブジャ国際空港。
空港名は初代大統領ンナムディ・アジキウェから名付けられた。
ンナムディ・アジキウェ国際空港 事件と事故
2005年12月10日にナイジェリアのアブジャとポートハーコートを結ぶ便であるソソリソ航空1145便がポートハーコート国際空港の滑走路に墜落した（詳細はソソリソ航空1145便墜落事故を参照）。
2012年6月にも、ダナ航空のアブジャ発ラゴス便が墜落。
小川和佑
小川 和佑（おがわ かずすけ、1930年4月29日 - 2014年9月20日）は、日本の文芸評論家、日本近代文学研究者。詩人としても活動し、関西詩人協会に所属した。
小川和佑 来歴・人物
東京生まれ。1951年、明治大学文芸科卒業。中村真一郎に師事し、詩人・文芸評論家として活動した。栃木県で高校教諭として教鞭をとったのち、昭和女子大学助教授に就く。明治大学の非常勤講師も長く務めた。1990年代以降は桜に関する著作が多く、主な著書に『桜の文学史』がある。
2014年9月20日、胃癌のため死去。84歳没。
蛇娘と白髪魔
『蛇娘と白髪魔』（へびむすめとはくはつま）は、楳図かずお原作、大映東京製作の日本の怪奇映画、現代スリラー。1968年12月14日に冬休み番組として全国大映系で劇場公開された。上映時間は82分。モノクロ、大映スコープ。並映は大映京都作品の『妖怪大戦争』。
蛇娘と白髪魔 概要
1960年代、楳図かずおが「週刊少女フレンド」（講談社）に連載していた少女向け恐怖漫画作品『赤んぼ少女』(1967年/週刊少女フレンド)、『うろこの顔』(1968年/週刊少女フレンド)、『紅グモ』(1965年/週刊少女フレンド)の３作をベースに、『ミイラ先生』(1967年/少女フレンド)のクライマックスシーンも引用、その集大成として映画化された。楳図漫画、初の映像化作品である。
蛇娘と白髪魔 宣伝惹句
・お前の生き血を吸いたい、その柔らかい肌を喰べたい！ 蛇の化身か、悪魔の使いか…… 冷たい手で今夜も姉さんが抱きにくる！
・したたり落ちる血の中で、鎌首もたげる蛇娘！ 毒グモの手をもつ白髪魔！ 怪奇あいつぐ魔の館！
・こわい！ 姉さんの顔が蛇に！ ばあやの指が毒グモに…… 初めて映画化された楳図かずおの恐怖の世界！
蛇娘と白髪魔 作品解説
昭和40年代、邦画の斜陽化、映画製作会社の不振が著しい中、大映特撮は、海外市場の開拓や、テレビ・雑誌の子供番組の制作に活路を見出し、一定の成功を収めていた。特に湯浅監督の『ガメラ』シリーズは、大映の屋台骨を支えるドル箱作品として、絶大な人気を博していた。
しかしその『ガメラ』シリーズですら、開始当初こそ通常の映画２本分の予算が組まれていたものが、1968年(昭和43年)の『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』以降は1/3の予算で制作することを余儀なくされていた(総予算は6000万円を切っていたと言われる)。
予算が削減されても、『ガメラ』は一本完成させるのに半年は時間を要する。年に３回の児童の長期休暇に合わせたプログラムを賄うには、短期間で、更に予算を削った作品を制作する必要があった。
1968年の冬休み興行に向けて、大映東京撮影所は全く新しい児童向け路線の第一弾として、恐怖漫画の第一人者と目されていた楳図かずおの映像化を企画する。カラーではなくモノクロで撮影されたのは、演出上の効果を狙ったものではあるが、予算削減の意味合いがあったことも否定できない。
蛇娘と白髪魔 作品解説
楳図かずおは、ちょうど大映の『ガメラ』シリーズが始まった1965年(昭和40年)、貸本業界から一般誌、それも「週刊少女フレンド」という少女誌に進出して、「少年マガジン」の水木しげるともども、怪奇劇画の一大ブームを巻き起こしていた。『妖怪百物語』でライバルの水木しげるに協力を仰ぎ、シリーズ化に成功していた大映が、もう一方の雄である楳図かずおに白羽の矢を立てたのは慧眼であり必然でもあった。
映画は大映京都撮影所の『妖怪大戦争』（黒田義之監督）と二本立てで公開され、妖怪ブームの時流にも乗って、好評をもって迎えられた。
監督はガメラシリーズの監督・特撮監督を兼任した大映の救世主・湯浅憲明。低予算と限られた時間スケジュールにもかかわらず、派手な蛇娘のメイクや大蛇の造形物、紅グモほかのミニチュアワークを駆使し、外連味たっぷりな演出で、恐怖シーンを一際優れた映像美で彩ることに成功している。予算削減されたためのモノクロ撮影も、かえって恐怖を倍増させる効果を上げていた。湯浅特撮の白眉は、もちろんクライマックスの南条邸炎上・崩壊シーンであろう。楳図原作『ミイラ先生』のラストシーンから着想を得たこのカタストロフィーの見事さは、本作が長きにわたって語り継がれる一因となった。炎と闇の明暗のコントラストに湯浅演出の魅力が凝縮されている。
蛇娘と白髪魔 作品解説
脚本は湯浅とのコンビで宇津井健主演の『幸せなら手をたたこう』(1964年)などを手がけた長谷川公之。元警視庁刑事部勤務という経歴を生かして、東映東京作品『警視庁物語』(1956〜64)では全24作の脚本を担当した。他にもTVドラマ『ザ・ガードマン』『七人の刑事』など、ミステリー・サスペンスを得意とした長谷川の起用はいささか畑違いに見えるが、本作に先立って、森田拳次原作のマンガのTVドラマ化である『丸出だめ夫』(1966〜67/東映東京製作所)を担当していたことがきっかけになっていたと思われる。
音楽は『仮面ライダー』『暴れん坊将軍』『ドラえもん』などで知られる菊池俊輔。『キイハンター』の怪談シリーズでも多用していたミュージックソーを随所で使用し、怪奇ムードを盛り上げている。全編に渡って音楽と効果音が恐怖とサスペンスを煽り、文字通り功を奏している。
その他スタッフも、大映映画の精鋭たちが揃い、歴史の終焉を予感させながら、最後の徒花を咲き誇らせていた。
次回作には「猫目小僧」が予定されていたが実現しなかった。映画がヒットしたにもかかわらず二作目が制作されなかった理由は、既に経営が火の車状態に陥っていた大映が、リスクの高い新シリーズの継続に二の足を踏んだためだと思われる。大映の倒産は３年後の1971年(昭和46年)のことであった。
シリーズ化こそされなかったが、本作は少年少女向けの怪奇映画の佳作としてカルト的な人気を呼び、現代では大映特撮映画史に残る高い評価を得ている。後にプロボウラーとなる松井八知栄の、子役時代の代表作としても有名であり、ワンシーンではあるが、原作者・楳図かずおの特別出演も話題を呼んだ。
蛇娘と白髪魔 あらすじ
孤児院「めぐみ園」で育った少女小百合に、実は資産家・南条家の娘であるという素性が明らかとなった。小百合は赤ん坊の時に病院で取り違えられてしまい、孤児扱いとなっていたのだ。
小百合を引き取りにやって来たのは生物学者の父親・南条五郎。優しく凛々しい実の父の姿に、小百合は安堵の息をつく。両親が見つかったお祝いに、小百合は孤児院の職員の青年・達也から少女人形をプレゼントされる。満面の笑みを浮かべる小百合。そんな彼女に、五郎は気になる一つの事実を告げる。母親の夕子が、交通事故の後遺症で記憶障害に陥っているというのだ。
一抹の不安を抱きつつ、南条邸を訪れる小百合。現れた母の夕子は、小百合を見るなり「タマミ？」と声を掛ける。初めて聞く名前に一層の不安に苛まれる小百合。しかし夕子は小百合のために豪奢な一人部屋を用意してくれていた。こうして彼女にとって、本当の家での新しい生活が始まった。
蛇娘と白髪魔 あらすじ
その直後に五郎のもとにアフリカから電報が届く。五郎が研究していた新種の有毒の蛇が発見されたというのだ。慌ただしく旅立つ五郎。後に残されたのは小百合と夕子、婆やのしげの三人だけ。のはずだった。
小百合の寝室の天井裏から、こっそりと彼女の姿を覗き見る二つの眼。実はその豪邸には、小百合と取り違えられて令嬢として育てられた「タマミ」という醜い少女がいたのだ。
ある夜、タマミは恐ろしい形相で小百合に迫って来た。タマミのあまりにも冷たい手に怖気づく小百合。しかしそれはさらなる恐怖の始まりに過ぎなかった……。
蛇娘と白髪魔 登場キャラクター
南条小百合
本作の主人公。赤ん坊の頃にタマミと取り違えられて、「めぐみ園」で孤児として育てられていた十歳の少女。南条家に引き取られ、幸せな生活を送れるようになった矢先、思いもよらぬ恐怖に襲われることになる。
原作『赤んぼ少女』の葉子と『うろこの顔』の陽子とを合わせたキャラクター。
南条五郎
小百合の実の父。有毒生物研究の大家で素封家。小百合を引き取って早々にアフリカに出張してしまう。
南条夕子
小百合の母。交通事故で記憶に障害があり、小百合のことをタマミと呼ぶ。素性の知れないタマミをずっと匿っていた。
鬼頭しげ
南条邸の年配の女中。何かとタマミの肩を持ち、小百合の言葉に耳を貸そうとしない。
林達也
「めぐみ園」で働く青年。小百合が兄のように慕っている。小百合の両親が見つかったお祝いに、少女人形をプレゼントした。後に彼女から、南条家で起きる怪事件の数々の相談を受ける。
派出婦
南条邸に通いで派遣されている家政婦。物語冒頭で、蛇に襲われ絶命するが、心臓発作として処理される。
蛇娘と白髪魔 登場キャラクター
山川園長
「めぐみ園」の優しい園長。長らく小百合の母代わりだった。小百合の危難を父親の五郎に伝えようとして、白髪魔に斬殺される。
人形
両親の見つかった小百合に、林達也が贈った少女人形。小百合が心の支えとしており、夢の中で人間の少女となって小百合を誘う。
蛇娘 タマミ
病院で生まれたばかりの小百合と取り違えられ、南条家で育った素性の知れない、不憫な少女。幼少時から蛇を溺愛し、小学六年生のときに遠足で毒蛇に噛まれ、死線をさまよった。血清により一命を取り留めたが、以来自らを蛇と思いこむようになってしまう。カエルに異常な関心を示すようになり、果ては背中の皮膚が蛇の鱗のように角質化していった。精神にも異常をきたして、一時は施設に預けられていたが夕子が密かに連れ出して、南条邸の屋根裏部屋に匿われることになった。父の五郎はそのことを知らない。
顔には大きな痣があり、それを隠すためにビニールのマスクを着けている。美しい小百合に嫉妬し、命も危うくなるほどに辛く当たる。
蛇娘と白髪魔 登場キャラクター
目尻が上がり、口が耳元まで裂け、牙を生やした異様な顔で、巨大な蛇を操り、小百合の生き血を吸おうとする場面もあるが、それは小百合の夢の中でのことであり、現実のタマミは決して化け物ではなかった。
『赤んぼ少女』のタマミと『うろこの顔』の久留美を合わせたキャラクター。
紅グモ
南条邸、五郎の研究室で飼われている有毒生物の中でも最悪の猛毒を持つ蜘蛛。小百合の夢の中に現れた白髪魔が小百合のベッドに放った。
白髪魔
長い白髪に鬼面、恐ろしい声で小百合を脅かす妖婆。悪夢と現実との狭間で苦しむ小百合の身辺に突如として現れ、毛むくじゃらの蜘蛛のような細い手で小百合の首を締め付ける。
その正体は南条家の婆や、鬼頭しげであった。南条家の財産を狙ってタマミをそそのかし、小百合を亡き者にすべく暗躍する。楳図かずお『紅グモ』の北村たか子を翻案したキャラクター。
蛇娘と白髪魔 製作意図
・併映『妖怪大戦争』は主に男の子向けに企図された娯楽作品であったが、本作は対照的にティーンエイジャーの女の子向けに、より恐怖感を前面に押し出した作風で相乗効果を狙っていた。「怖い話は女の子に」という意識が楳図原作を選択させたと思しいが、当の楳図は「女の子と恐怖」について次のように語っている。
「そうですね。もともとの漫画家デビューが『少女フレンド』からデビューしましたからね。『フレンド』で描き始めるとすぐ『(週刊・別冊)少年マガジン』から声かかってという感じで少年誌にも描くようになりましたが(『猫目小僧』のこと)。怖さといったら、単純に言ったら、お化け、幽霊、呪い、祟りといった世界でしょう。それを表現するにはいろいろやり方はありますが、心理的な話が効果的だと思うんですよね。そういうものに関してはやっぱり女の子の方が強いですよね。要するに、怖いっていう世界は、ある意味、感情の世界なのですよ。理屈で考えたらこんなものあるわけないと思った瞬間から何にも怖くなくなっちゃう。でも女性は感情でモノを言うでしょう。そこらへんは女の子と男の子の違いですよね」
蛇娘と白髪魔 宣伝ポイント
・「少女ものスリラーがブームを起こしており、楳図かずおの恐怖の世界は、今や少年少女には絶対的信用があります。が、対象は“少女”に限らず、家族そろって愉しめる新しいジャンルの恐怖映画として、大人にも興味を持たせるように売ります。」
・「動画(アニメ)ではなく、劇映画であることを強調して、生々しい迫力で訴えてください。」
・「うす気味悪さ、ゾッとする怖さをあくまでも強調し、興味をそそる宣伝が大切です。」
・「蛇娘や白髪魔の正体は誰かというような、推理もの的興味はさけて、あくまで現代のスリラーとして、恐怖感を盛り上げてください。」
・「大映特撮が誇る“妖怪もの”に続いて送る“恐怖映画”の第一弾であります。ヒットさせれば新しいシリーズの誕生と成りましょう。恐怖ものだけにスチールその他の工夫が勝敗を決します。テレずに堂々と売ってください。」
※プレスシートより
蛇娘と白髪魔 エピソード
・本作は当時の妖怪ブームに便乗した企画ではあったが、厳密な意味での妖怪映画ではない。蛇娘・タマミは自分が蛇だという妄想に取り憑かれ、精神に錯乱を来したという設定である。皮膚が鱗化したのも象皮病の一種だと解説される。また、白髪魔も原作『紅グモ』では生きながら墓に埋められた恐怖から白髪の老婆に変身した、という江戸川乱歩『白髪鬼』と同様の設定だったものが、単なる変装だということになった。これらの改変は、脚本を担当した長谷川公之が前職で警視庁刑事部科学捜査研究所法医学室に勤務していたことと関連していたようである。超自然的な存在である妖怪の存在を描くことを忌避したものらしい。
蛇娘と白髪魔 エピソード
・原作『うろこの顔』では、ヒロインの蛇化は「呪い」によるものであり、映画のような精神疾患ではなかった。しかしこの改変は楳図かずおには好意的に受け止められていたようである。
「まあ、ぼくのだいたい描いてる話の内容は、人間が中心の話が多いので、人間の心理っていうところ……まあ、でも妖怪であってもある意味人間が生み出した人間の心理の形ですので、似たようなもんなんですけど……どっちかっていうと妖怪はやはり自然界の人間に対するそういう具象化、思わせぶりというような人間を包み込むような自然の力というものだけど、それ以外の話って、ぼく、どっちかというと人間の心そのもののこわさというのが多いので、だいたいそっちの方で描いてはいますけども」
・小百合が最初に南条邸に訪れた日の夜、タマミが天井裏の穴からベッドで休む小百合を覗き見る、という描写がある。これは台本段階では、入浴中の小百合を覗くタマミの眼が水面に映る、という原作『赤んぼ少女』からの引用になる予定だった。
・タマミが着けるビニール製の仮面は、恐怖映画の佳作として知られる『顔のない眼』(1960年/仏/ジョルジュ・フランジュ監督)へのオマージュ。
蛇娘と白髪魔 エピソード
・小百合とタマミは赤ん坊の頃に病院で取り違えられたという設定だが、小百合役の松井八知栄は当時10歳、タマミ役の高橋まゆみは16歳で、画面上でも同い年には見えない。明らかなキャスティングミスだが、物語は一切その矛盾に触れずに展開していく。
・長谷川公之の脚本には、大映特撮の技術力を発揮する要素が欠けていると判断した湯浅監督は、小百合の悪夢のシーンを膨らませることで、映画としての格上げを図った。自由奔放に怪物を活躍させられる夢の描写に注力することで、理に勝ちすぎた脚本を、原作の楳図かずおの幻想的な世界に近づけることができるという意図であった。
・タマミとの生活の最初の夜から小百合の悪夢は始まる。人形と一緒に寝ている小百合。人形はいつの間にか等身大の人間になり、小百合を連れて父の許ヘと空を飛んでいく。しかしそこに現れたタマミの邪魔に遭い、毒蛇の群れと蛇娘の牙で、人形は無惨にも咬殺されてしまう。湯浅監督は、二人を追うタマミを無機質なマネキン人形で表現し、迫真の恐怖シーンを演出した。
蛇娘と白髪魔 エピソード
・第二の悪夢では、小百合自身が蛇娘に変化したタマミに襲われる。大蛇の造形物を大胆に駆使し、蛇の群れを屋根裏部屋を飾る剣に変えて、小百合を突き刺そうとする。果敢にも剣を抜いてタマミに対峙する小百合。肢体を締め付ける大蛇の喉と尾を切り裂いて返り討ちにする。すると大蛇はタマミの姿になり、悶絶するという……湯浅監督渾身のバトルシーンである。
・台本段階では、小百合がタマミに粉々に壊された人形の代わりに猫を飼い始める、という描写があったが、映画では割愛された。
・白髪魔の描写も、台本と実際の映像とでは若干の違いが認められる。台本では、館を脱出して夜道を走る小百合の眼前に白髪魔が現れ、執拗に追いかけるが、間一髪でタクシーに乗り込み、危機を脱する、とある。一方、白髪魔はその直後に山川園長を殺害すると、早々と仮面を脱いで正体を現している。白髪魔の登場は映画もかなり後半になってのことで、それもあっさりと正体が明かされるので、台本のままであればいささかスリルに欠ける展開になっている。湯浅監督は、タクシーでの逃走の前に、白髪魔が窓から脱出しようとする小百合の掴まったロープを切るというサスペンスを用意し、さらに小百合と達也を研究室で拘束し、タマミと殺害計画を練った最後のシーンでようやく正体を明かす、という展開に物語を変更した。
・タクシー運転手役の楳図かずおのカメオ出演は本作の売りの一つであったが、当時の楳図は人気の絶頂にあり、そのスケジュールは殺人的ですらあった。1968年の正月から『猫目小僧』(週刊少年キング)の連載が始まり、前年からの『うろこの顔』(週刊少女フレンド)と合わせて２本、更に『蛇娘と白髪魔』のコミカライズに続いて５月から『かげ(映像)』(ティーンルック)の連載が加わり３本、秋には「ビッグコミック」の短編シリーズ、「平凡」の『高校生記者』シリーズ、「なかよし」の『女の子あつまれ！』、更に単発の読切も発表していた。1ページ仕上げては20分寝る、の繰り返しで何とか締め切りをこなしていた。にもかかわらず、その激務の合間を縫って、楳図は嬉々として映画に出演した。向後、楳図は自身の映画化作品にヒッチコックのように出演し続けることになる。本作出演の際の楳図の弁は以下の通り。
「ぼくのまんがが映画になっただけでもうれしいのに、映画にも出演できたので(ほんとうは、てれくさいのですが)さいこうにごきげんです。とてもおもしろい映画です。あなたもみてくださいね！」
蛇娘と白髪魔 漫画化
・楳図かずお本人によって、『楳図かずお恐怖劇場 蛇娘と白髪魔』のタイトルで、オリジナル漫画が“お嬢さんの週刊誌”GS-グループ・サウンズ-雑誌「ティーン・ルック」（主婦と生活社）で連載された。全３回(1968年No.27：1月12日号〜No.29：1月26日号)、45ページ(各15ページ)。漫画原作が映画化されて、原作者本人によってさらに漫画化されたという例は極めて珍しい。掲載は映画の公開中で、楳図は映画未見の段階で、大映から送られてきた長谷川公之の脚本に基づいて執筆しており、結果、映画とは細部において異同が生じている。映画ではタマミの口が蛇のように裂けるのは小百合の夢の中だけの出来事だが、楳図は実際にタマミを「蛇女」として描写している。重要なシークエンスとなる「人形の夢」のシーンは漫画版にはほぼない。
蛇娘と白髪魔 漫画化
・収録『楳図かずおゴシックホラー珠玉作品集４偶然を呼ぶ手紙〜手紙にまつわるミステリー〜』(講談社漫画文庫)、『楳図かずお こわい本１ 蛇』(角川ホラー文庫)
・「楳図かずお先生のこわいまんがが映画になりました！ 蛇娘と白髪魔」のタイトルで、タイアップ絵物語が「なかよし」(講談社)夏休み増刊号(1968年9月15日号)に、スチール写真と楳図自身の描き下ろしイラストを交えた構成で掲載された。楳図は、やはり脚本を基に、小百合に襲いかかるタマミ、ベッドに放たれた紅グモ、小百合の悪夢、屋根裏部屋に現れた白髪魔、クライマックスの火事になった南条邸からの脱出など５点を描いている。
レイ・スティル
レイ・スティル（Ray Still, 1920年3月12日 - 2014年3月12日）は、アメリカのオーボエ奏者。
レイ・スティル 経歴
インディアナ州で生まれ、のちにアイオワ州、カリフォルニア州と移り、ロサンゼルスにいた14歳の時にクラリネットを始める。16歳でオーボエをはじめ、1953年フリッツ・ライナーの招きによりシカゴ交響楽団に入団。
翌年より首席奏者となり、1993年に引退するまでの約40年にわたり、世界一のオーケストラと称されたシカゴ交響楽団の黄金時代を支える。同響在籍中の1960年よりノースウェスタン大学教授として後進の指導にあたるなど、指導者・教育者としても名高い。アメリカの宝とも称される。
2010年2月13日には90歳の誕生日を祝う式典がノースウェスタン大学で開かれた。
2014年3月12日、94歳の誕生日に死去。
ゲネトリクス計画
ゲネトリクス計画（ゲネトリクスけいかく）とはアメリカ空軍が1956年1月から開始したソビエト連邦に対する極秘偵察計画。写真撮影をはじめとする情報収集のため、ソビエト連邦の上空に数百の監視気球が放たれた。
計画は1955年12月にドワイト・D・アイゼンハワー大統領によって承認され、スカイフック計画、モーグル計画、モビー・ディック計画およびグランドサン計画に続く気球を利用した高高度からの対ソ偵察計画であった。
ゲネトリクス計画のような高高度気球を使用した偵察活動は、20世紀中頃に始まった多くのUFO目撃に対する主な説明のひとつと考えられている。やがてU-2のような高高度偵察機や偵察衛星の開発により、気球による偵察は廃れていった。
ミナルディ・PS05
ミナルディ・PS05（Minardi PS05）は、ミナルディが2005年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラカーで、ガブルエル・トレドッツィが設計した。2005年の第4戦から最終戦まで実戦投入された。ミナルディのF1における最後のマシンとなった。
ミナルディ・PS05 概要
2004年シーズンに使用したPS04Bは基本設計はPS02とほぼ同じである。よってミナルディにとってはほぼ3年ぶりの新設計F1マシンの投入となった。PS04Bが旧態依然としたデザインであったのに対し、トレドッツィは最新トレンドを盛り込んで設計。フロントウイングは中央部が大きく路面に近づいたデザイン。サイドポンツーンも後方が小さく絞られた形状で、アンダーカットも深い。リヤウイングもミナルディがはじめた翼端板のスリットも継続。エンジンもPS04BのコスワースCK2004(CR-3L)よりも60馬力アップしている。しかし、資金難はいかんともしがたく、テスト不足で上位チームに挑むほどの速さを見せることはできなかった。
ミナルディ・PS05 2005年シーズン
開幕から3戦はPS04Bを2005年レギュレーションに適合させたマシンで出走した。第4戦サンマリノGPからPS05が使用されたが、直前に1台がバレルンガでシェイクダウンできただけで、2台目に至ってはサンマリノGP中の木曜日にピットで組み立てるという綱渡り状態だった。
第6戦モナコGPでは予選でパトリック・フリーザッハーが13位・クリスチャン・アルバースが14位とジョーダンの2台を上回り、そのポテンシャルを発揮。第9戦アメリカGPでミシュラン勢がすべてリタイヤしたので、アルバースが5位、フリーザッハーが6位を獲得することができた。なお、チームへのスポンサーフィーが滞ったことを理由に、第12戦ドイツGPからフリーザッハーに代わってロバート・ドーンボスが出走することとなった。
第14戦ベルギーGPにてチームをレッドブルに売却することを発表。しかし、新パーツを導入する手は緩めず、第17戦ブラジルGPに2段式の新フロントウイングとバージボード、形状を変えたチムニーダクトを投入。しかし、ミシュラン勢ボイコットのアメリカGP以外では入賞することはかなわなかった。
ミナルディ・PS05 F1における全成績
(key) （太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。NCは周回数不足。）
ミナルディ・PS05 シーズン終了後
11月1日をもってレッドブルに買収されたが、それ以前にミナルディとテスト契約を結んでいたドライバーたちが参加して11月21-24日にイタリアのヴァレルンガで最後のテストが行われた。このときにはPS05が3台、PS04Bが2台、2シーターF1×2が4台の9台が持ち込まれた。最終日にはオーナーであるポール・ストッダートがPS05をドライブして締めくくった。
幸せなら手をたたこう (映画)
『幸せなら手をたたこう』（しあわせならてをたたこう）は、大映製作の日本の映画。1964年12月19日に劇場公開された。カラー、シネスコ作品。昭和ガメラシリーズで有名な湯浅憲明の監督デビュー作。
ドルビーサラウンド
ドルビーサラウンド (Dolby Surround) は、1981年にドルビーラボラトリーズ (Dolby Laboratories, Inc.) が開発した音響方式・サラウンドの一種。ビデオテープやアナログビデオディスクのステレオ・アナログ信号において、映画や映像音楽ソフトなどの音声に用いられた。
ドルビーサラウンド 概要
1977年に映画『スター・ウォーズ』で一躍を浴びたドルビーステレオを、家庭でも楽しめるようにした音響方式である。
サラウンド成分のリアchの信号をステレオの左右で信号の差信号として記録するため、アナログ音声信号で扱うことができるうえ、従来のステレオ音声と互換性があった（通常のステレオ機器で再生しても問題ない）。ただし、この仕様ゆえにリアの信号は基本的に1chとなるうえ、低音成分を含まないものとなる。
再生する時はL-Rの信号を取り出し、20ミリ秒前後（設置環境によって異なる）の時間遅延を加えることで、リアchの信号として処理する。この際、終始アナログ信号として処理すると時間遅延の際にノイズが加わるなどの悪影響があったため、デジタル化して信号処理したサラウンドデコーダー・AVアンプ・AVセンターが多い。
ドルビーサラウンド 概要
後に、3chでは不十分であるとして、センター1chとリア2chで合計5chとしたドルビープロロジック方式が登場する。これは位相差だけでなく、ロジック（方向強調）回路を用いることによってチャンネル数を増やしたものである。元のソフトの信号としてはドルビーサラウンドと同一であり、再生するサラウンドデコーダー・AVアンプの側の信号処理によるものである。なお、ドルビープロロジック方式のサラウンドデコーダー・AVアンプでは、センターchは低音を含まないモードが「ノーマル」とされたが、これはセンタースピーカーの設置場所を考えての配慮である。センターchにも低音を振り分けることは可能であり、かつ可能ならそれが望ましい。センターchに低音を振り分けるモードは「ワイド」とされていた。
ドルビープロロジックでは、センター部分に三つ、リア部分は一つ、およびLFEを追加したスピーカー構成が可能となり、ドルビープロロジックIIではリアがステレオ仕様に変更されたため、ほぼドルビーステレオと同じ環境を再現できるようになった。
武田双葉
武田 双葉（たけだ そうよう、本名：武田 万里子）、は熊本県熊本市出身の書道家。TV等でパフォーマンス書道を行っていることで広く知られている。武田双雲・双鳳・双龍兄弟の母で、かつ師である。
武田双葉 書歴
18歳から本格的な書活動を開始。大字パフォーマンスでテレビなどに取り上げられ、現在に至る。
アルザス級戦艦
アルザス級戦艦（アルザスきゅうせんかん、Alsace class battleship）とは第二次世界大戦前にフランス海軍が計画した戦艦。
アルザス級戦艦 概要
リシュリュー級3隻とガスコーニュ級3隻に続き、ドイツのZ計画に対抗すべく計画された艦である。
アルザス級戦艦 外観
艦の形状はリシュリュー級に準じ、艦首から1番・2番主砲塔2基を背負い式に配置し、クレマンソーと同様に艦橋と主砲塔の間に副砲塔を一基、艦橋とMACK式煙突の左右には連装高角砲が片舷6基ずつ計12基が装備される。煙突の背後に副砲塔2基を後ろ向きに背負い式配置し、後ろ向きの3番主砲の順である。艦尾に水上機の格納庫とカタパルトとクレーンが設置されている。
アルザス級戦艦 主砲
主砲はリシュリュー級と同様に「1935年型 正38cm（45口径）砲」を採用した。重量884kgの砲弾を最大仰角35度で41,700mまで届かせることが出来るこの砲を前級リシュリュー級と同じく四連装砲塔に収めた。俯仰能力は仰角35度、俯角5度である。旋回角度は船体首尾線方向を0度として1番・3番砲塔が左右150度、2番主砲塔が156度の広い旋回角度を持つ、主砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は毎分2.2発である。その砲威力は第二次世界大戦での主要な砲戦の行われた射距離20,000m台ならば舷側装甲393mmを易々と貫通する優秀な艦砲である。枢軸国では大和型戦艦を除いてこの砲に耐えられる防御を持つ戦艦はなく、4連装12門という砲門数も相俟って仮想敵のドイツ海軍の戦艦を火力において圧倒するものであった。これの他に38cm4連装砲塔から40.6cm3連装砲塔に換装したプランも存在する。
アルザス級戦艦 副砲・高角砲、その他の備砲について
副砲は軽巡洋艦エミール・ベルタン（ラ・ガリソニエール級軽巡洋艦）にも採用された1935年型 15.2cm（55口径）砲を採用した。性能は重量54～58.8 kgの砲弾を最大仰角45度で26,960 mまで届かせることが出来るこの砲を3連装砲塔に収めた。俯仰能力は仰角75度、俯角8.5度で、装填角度は俯角5度から仰角15度の間である。旋回角度は船体首尾線方向を0度として中央部砲塔が左右175度、舷側砲塔は左右150度の旋回角度を持つ、主砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に電力で行われ、補助に人力を必要とした。発射速度は毎分5～8発である。
高射砲は同じく新設計の1930年型 10cm（50口径）高角砲を採用した。13.5kgの砲弾を仰角45度で15,900 m、14.2kgの対空榴弾を最大仰角80度で高度10,000mまで到達できた。旋回と俯仰は電動と人力で行われ、左右方向に80度旋回でき、俯仰は仰角80度、俯角10度であった。発射速度は毎分10発だった。これを船体中央部に間隔を空けて片舷6基12門を搭載する。他に高角砲の射界をカバーする役割として計画時に1925年型オチキス37mm（50口径）機関砲を連装砲架で16基32門、1929年型13.2mm（50口径）機銃を4連装砲架で16基装備する計画であった。
アルザス級戦艦 機関
機関配置はフランス近代戦艦伝統のシフト配置である。機関はインドル・スラ式重油専焼水管缶8基とパーソンズ式ギヤード・タービン4基4軸を組み合わせ、最大出力は197,000hpで計画速力は30ノットを発揮する計画であった。
アルザス級戦艦 防御
本級は対抗艦種としてドイツ海軍のビスマルク級戦艦やイタリア海軍のヴィットリオ・ヴェネト級戦艦への対抗を念頭に置いて設計されており、高い重量計算と技術能力により手堅い防御力を与えられている。
前述の四連装砲の採用により浮いた重量を防御装甲に回した結果、舷側装甲は列強新戦艦の中では厚い部類に入る330mm装甲を船体内側に15度傾斜して貼られ、防御範囲は水線上部3.3mから水線下2mまでの広範囲を守る事ができた。
水平防御も主甲板装甲や副砲弾薬庫上面が150mm、主砲火薬庫上面には170mm装甲が奢られ、さらに、断片防御に機関区上面には40mmの断片防御装甲が貼られた。また、水線下区画内には液層や空層に加えてエボナイト・ムースと呼ばれる弾力性充填材が注入され、魚雷触雷時の衝撃波と水圧をこれで受けて被害を抑える狙いがあった。
クリス・ブリストウ
クリス・ブリストウ（Chris Bristow、1937年12月2日 - 1960年6月19日）は、イギリス出身のF1ドライバー。「クリス・ブライストウ」と表記されることもある。
クリス・ブリストウ 略歴
1959年、ブリストウはBRP(この年はクーパー使用のプライベーター)から地元イギリスGPでF1デビュー。このレースはF2仕様のマシンでの出走だったが、決勝10位を記録。これは混走したF2マシン勢の中でも最上位の順位だった。
翌年も引き続きBRP(この年は「ヨーマン・クレジット・レーシング」として参戦、前年に引き続きクーパー使用のプライベーター)からF1に参戦。完走こそ無かったものの、第2戦モナコGPでは予選4位を記録するなど好調を見せていた。
しかしブリストウは、のちに「暗黒の週末」と呼ばれることとなる第5戦ベルギーGP(スパ・フランコルシャン)で命を落としてしまう。
クリス・ブリストウ 略歴
前日の予選中、スターリング・モスやマイク・テイラーが重傷を負う事故を起こすという波乱の展開で迎えた決勝レース。「スパウェザー」と称される雨のなか、予選9位から順位を上げフェラーリのウィリー・メレスとバトルをしていたブリストウだったが、20周目にメレスに対してオーバーテイクを仕掛けた際にコースアウトしてしまい、そのままアームコ・バリア（二重構造のガードレール）に激突。さらにそのバリアを突き破って土手に衝突しマシンは大破した。ブリストウは、突き破った際に鋭利な凶器と化したアームコ・バリアによって下顎から上を切断され即死した。22歳没。ちなみにブリストウの事故は、前日の予選でモスが事故を起こした現場から数メートルと離れていない地点でのことだった。
さらにブリストウの事故から5周後にも、ロータスのアラン・ステイシーが顔面に鳥が直撃し死亡する事故が発生し、このグランプリはF1世界選手権開設後初となる「1グランプリで、出場ドライバーの中から2名以上の事故死者が出たレース」となってしまった（F1におけるこの例は、このレースと1994年サンマリノGPの2例だけである）。
東北高等学校 (韓国)
東北高等学校（トンブクこうとうがっこう）は、ソウル特別市江東区にある私立高等学校である。2007年から2012年にかけてFCソウルがサッカー部の運営を行っており、実質的に同クラブの下部組織としての役割を担っていた。
福利厚生
福利厚生（ふくりこうせい、employee benefits）とは、企業が従業員に対して通常の賃金・給与にプラスして支給する非金銭報酬である 。また多くの場合、企業の福利厚生の対象は従業員のみならず、その配偶者や家族、あるいはかつて従業員だった者にまで及ぶことがある。福利厚生は人事にとって重要な人事施策の一つとされている。福利厚生は従業員の待遇・生活に深く関係するため、福利厚生の改善で採用活動・エンゲージメント・定着率にも良い影響が期待できると言われる。
ここでは日本における福利厚生を述べる。
福利厚生 概要
福利厚生の目的は、従業員の経済的保障を手厚くすることにより、従業員の組織貢献度を高めることである。また、勤労意欲や能率の向上を図るといった狙いもある 。離職率の低下や労働力の定着を図るほか、採用活動でも福利厚生の内容は注目される。
取り組みの内容は、法律により企業に実施が義務付けられる法定福利厚生と、企業が独自に定める法定外福利厚生とに大別される。特に法定外福利厚生は企業によって様々であり、一般的には潤沢な大企業のほうが充実した福利厚生が用意されているが、経費削減のため内容の見直しや、福利厚生サービスを専門にする企業へのアウトソーシングに切り替えることもある。また企業が準備した様々な福利厚生の中から、従業員が好きなものを選んで利用するというカフェテリアプランを採用する企業も増えている。
福利厚生を労働費用の観点からみると、労働費用総額の構成は、「現金給与」部分と「現金給与以外の労働費用」から成っていて、現金給与以外の労働費用は、法定福利費、法定外福利費と退職給付等の費用の三つによって構成される。厚生労働省の「平成23年就労条件総合調査」によれば、
福利厚生 概要
労働費用総額に占める「現金給与額」の割合は81.5%、「現金給与額以外の労働費用」の割合は18.5%となっている。
「現金給与以外の労働費用」に占める労働費用の割合をみると、「法定福利費」58.5%、「退職給付等の費用」27.2%、「法定外福利費」10.9%などとなっている。
「法定福利費」の内訳は、「厚生年金保険料」53.7%、「健康保険料・介護保険料」33.2%、「労働保険料」11.8%などとなっている。
「法定外福利費」の内訳は、「住居に関する費用」49.4%、「医療保健に関する費用」11.5%、「食事に関する費用」9.1%などとなっている。
欲望 (2005年の映画)
『欲望』（よくぼう）は、小池真理子の長編恋愛小説。1997年7月に新潮社より刊行された。第5回（1998年度）島清恋愛文学賞受賞作。
および原作とした2005年公開の日本映画。R-18指定作品。
欲望 (2005年の映画) あらすじ
図書館司書の青田類子は、高校教師の能勢と不倫をしている。
ある日、能勢と出かけた小石川後楽園で幼馴染の阿沙緒と再会し、彼女の結婚相手である精神科医の袴田を紹介される。そして、阿沙緒夫妻の新居の植栽を手がけたのが、やはり幼馴染で類子が密かに想いを寄せていた秋葉正巳だったのだ。
正巳に対する思慕が再燃する類子。しかし、交通事故で性的不能者になった正巳とは肉体の喜びを共有することは出来ない。
そして、阿沙緒は「袴田が家政婦と浮気をしている」という疑念に苛まれ、精神的に追い詰められていく。
一方、肉欲よりも精神の交合を欲する類子に応えるように見えた正巳だったが……。
欲望 (2005年の映画) 映画
原作者に「類子そのもの」と言わしめた板谷の演技により、映像化の難点が払拭されたといえる。
地味な役柄ではあるが、中村久美と吉田日出子の演技も評価された。
ボーイズ・バラエティー協会
一般社団法人ボーイズ・バラエティー協会とは、ボーイズ芸（楽器を使用した漫談風の演芸）を中心に漫才、漫談、曲芸など様々な芸人が所属する団体である。日本演芸家連合に加盟している。
ボーイズ・バラエティー協会 概要
1965年（昭和40年）に「東京ボーイズ協会」として発足。その後、ボーイズ芸として楽器と話術に長けたグループが減った為、門戸を広げ漫才、漫談、歌手などに幅広い芸人を集めた「ボーイズバラエティ協会」となった。2019年（令和元年）9月5日より「一般社団法人ボーイズ・バラエティー協会」として法人化。
ボーイズ・バラエティー協会 歴代会長
出典：ボーイズ・バラエティー協会のあゆみ - YouTube
ボーイズ・バラエティー協会 定席興行
浅草東洋館 - 奇数月の下席（21-29日）が定席となっている（なお、30日は特別興行「特選 ボーイズ&バラエティ」として本協会員がメインで出演する）。興行では本協会員のほか、円楽一門会（主に三遊亭好楽一門）、落語立川流所属の落語家、講談協会所属の講談師（2023年7月より）が出演することがある。2012年3月までは毎月定席興行が行われていたが、近年の漫才協会の隆盛に煽られた形で、東京演芸協会（偶数月下席）と交互で興行を行っている。
ボーイズ・バラエティー協会 所属会員
ボーイズバラエティ協会ホームページプロフィール掲載順（2024年8月現在）。名前後ろの括弧内は芸種。一部の会員は落語協会にも所属しており、協会の定席に出演できる。落語協会にも所属している会員は☆印で示す。
ボーイズ・バラエティー協会 落語家レギュラー出演者
五代目円楽一門会所属
落語立川流所属
このほか、両派所属の前座（円楽一門会：愛二郎、げんき、立川流：のの一、談声、公四楼、談九）に加え、講談協会所属の前座（一龍斎貞心門下の貞介、神田山緑門下の山兎、田辺凌鶴門下の凌々）が交代で定期的に前座として出演している（進行の補助も担当）。
オバスカ
オバスカ（OBASUKA）は、日本のファッションデザイナー・奥村祥国が2007年に立ち上げたブランド。
オバスカ 名称
「OBASUKA」というブランド名は「オバケ」＋「スカル」の造語。
オバスカ トレードマーク
OBASUKAのトレードマークはドクロとオバケが融合されたユニークなキャラクターである。
このキャラクターは様々なバリエーションがあり、アイテムによって使い分けられたり雑誌広告などで見る事ができる。
オバスカ 概略
創設者の奥村祥国は、過去に裏原宿のブランド「ダブルフォー」のデザイナーをはじめ、フジテレビの人気番組めざましテレビが行った「39プロジェクト」のコラボTシャツ、女性R&BシンガーAI (歌手)のオフィシャルグッズ、日本のレゲエグループ湘南乃風のステージ衣装、THE BLUE HEARTSのオリジナルTシャツなどを手がけている。
ブランドの解説には「謎のクリエイティブ集団がデザインするプロダクツ」とされており、他のデザイナーについて正体は明かされていない。
芸能人との関わりも深く、特に吉本興業に所属する次長課長の河本準一は好きなブランドを「OBASUKA」と公言している。
株式会社ラウンドハウスが発行する男性ファッション誌「SENSE」「HEART」へ、商品の公式発表以前から表3ページにブランドのトレードマークのみの純広告を掲載し、一部業界で話題となった。現在も同誌へ商品掲載や広告掲載を精力的に行っている。
2008年からはOFFICIAL SITEで公式通販を始め、株式会社ノスが運営する「ブランド公式カスタム」で携帯電話のきせかえツール配信も行っている。
オバスカ 概略
河本準一
吉本興業に所属するお笑いコンビ次長課長のツッコミ担当
柴田英嗣
プロダクション人力舎に所属するお笑いコンビアンタッチャブルのツッコミ担当
Ryoji
日本のヒップホップグループケツメイシのメンバー
福田正博
元浦和レッドダイヤモンズのサッカー選手
現在OBASUKAは、同ブランドの下で「OBASUKA GOLF」と呼ばれるゴルフラインの展開も行っている。
このゴルフラインは2008年にJJGA（日本ジュニアゴルフ協会）の日本代表公式ウェアに選定され、ゴルフ日本代表選手が「OBASUKA GOLF」のポロシャツを着用し世界で戦い、「ハニカミ王子」の愛称で有名な石川遼選手などが着用している。
北村浩平
北村 浩平（きたむら こうへい、1983年12月24日 - ）は、日本中央競馬会 (JRA) 栗東トレーニングセンター・須貝尚介厩舎所属の元騎手・調教助手。
北村浩平 来歴
小学校4年生の時に、祇園祭の稚児を務めた。2003年3月、栗東の田所秀孝厩舎所属騎手としてデビュー。主な同期に石橋脩・松岡正海・長谷川浩大・佐久間寛志などがいる。この年同期の中では3位となる22勝を挙げ、初年度より3年連続で2桁勝利をマーク。3年目の2005年にはエリモハリアーで函館記念を制覇し、重賞初勝利も達成した。その後は減量騎手の特典が無くなり騎乗数・勝利数共に減少。騎乗馬確保のため2007年より障害競走への騎乗も開始するも、平地・障害双方で目立つ実績は無く2010年12月20日を以って現役騎手を引退、引退2日前の小倉競馬第7レース（13着）が最終騎乗となった。
通算成績は1129戦59勝、重賞1勝。
引退後は、引退時に所属していた須貝尚介厩舎の調教助手に転身。須貝とは騎手時代から須貝の父である須貝彦三を通じて接点があった。
北村浩平 来歴
調教助手としては皐月賞、菊花賞、天皇賞（春）などを制したゴールドシップや白毛馬初のG1馬であるソダシなどを担当。なかでもゴールドシップはデビュー前に函館競馬場で調教を行った際にロデオ状態で振り回されたり、初重賞制覇となった共同通信杯直前の追い切り後に振り落とされて肩を脱臼したこともあった。ゴールドシップの鞍上が内田博幸、横山典弘などたびたび入れ替わったのに対してデビューから引退まで一貫して調教を担当していたことから、競馬ラボでは「(ゴールドシップの)良し悪しを知り尽くしている」、サンケイスポーツでは「芦毛の怪物の背中を最も知る男」などと形容された。北村自身は現役騎手としてゴールドシップに乗れなかったことを悔いとして挙げており、もし乗ったら大逃げの戦法を打っていただろうとサンケイスポーツの取材に答えている。競馬ラボの取材では、騎手時代に函館記念を獲らせたエリモハリアーは牝馬のような馬で、そういう意味でもゴールドシップはそれとは対照的な乗り味であることを述べている。
須貝厩舎が送り出したG1馬の1頭であるジャスタウェイは本来の担当馬ではないが、2013年の毎日王冠に向けた調教で騎乗したことがある。
バンカー油
バンカー油（バンカーゆ）とは、外航海運の船舶や航空機の燃料のことである。バンカーとは石炭を船の燃料としていた頃に石炭を積むこと、あるいは船内の石炭貯蔵室を指した。現代では船舶用燃料の総称として使用され、船舶で使用されるA重油、B重油、C重油のこと。
天城高原インターチェンジ
天城高原インターチェンジ（あまぎこうげんインターチェンジ）は、静岡県伊豆市にある伊豆スカイラインのインターチェンジである。伊豆スカイラインの終点。
天城高原インターチェンジ 隣
伊豆スカイライン
冷川IC - 天城高原IC
引田虫麻呂
引田 虫麻呂（ひけた の むしまろ）は、奈良時代の貴族。姓は朝臣。官位は従五位下・木工頭。
引田虫麻呂 経歴
聖武朝において、初めて来朝した渤海使の首領（渤海の官名）・高斉徳らを渤海に送り届けるため、神亀5年（728年）2月に送渤海客使に任ぜられる（この時の位階は従六位下）。6月に他の使者と共に渡海の功労として昇叙されて正六位上となり、第一次遣渤海使の正使として渤海に向け出発する。天平2年（730年）8月に帰国し、9月に聖武天皇に対して渤海からの進物を献上している。天平3年（731年）に外従五位下に叙せられ、主殿頭に任ぜられる。
天平10年（738年）斎宮長官。天平12年（740年）聖武天皇の東国行幸に従って外従五位上に昇叙される。天平13年（741年）摂津亮、天平15年（743年）土佐守と地方官を経て、天平18年（746年）従五位下（内位）・木工頭に叙任されている。
リチャード・バンド
リチャード・バンド（Richard Band, 1953年12月28日 - ）はアメリカ合衆国の作曲家。映画音楽、テレビドラマやテレビアニメの音楽、コンピューターゲームの音楽等を数多く作曲している。
リチャード・バンド 来歴
カリフォルニア州ロサンゼルス出身。父は映画監督・プロデューサー・脚本家のアルバート・バンド。兄は映画監督・プロデューサー・ディストリビューターのチャールズ・バンド。また、甥のアレックス・バンドは、ロックバンド「ザ・コーリング」でヴォーカルを務めている。
父アルバート・兄チャールズともホラー映画やSF映画を中心としたジャンルでB級映画を数多く製作しているが、それらの多くの作品でリチャードが音楽を作曲している。
5歳の時に家族はスウェーデンに移住、その後、パリ、ローマと引っ越したのちに音楽と出会い、バンド活動を始めた。
1970年、アメリカに帰国。その後、兄チャールズの会社でアシスタントディレクター等の仕事をしたのち、再び作曲家として活動を始める。
同じ作曲家のジョエル・ゴールドスミス(ジェリー・ゴールドスミスの息子)は友人で、『SFレーザーブラスト』『スターゲイト SG-1』といった作品で一緒に作曲の仕事をしている。
(出典：本人の公式サイト等)
冷川インターチェンジ
冷川インターチェンジ（ひえかわインターチェンジ）は、静岡県伊豆市にある伊豆スカイラインのインターチェンジである。
伊豆スカイラインの中では標高176メートルと、当該道路では一番低い地点にある。
冷川インターチェンジ 隣
伊豆スカイライン
亀石峠IC - 冷川IC - 天城高原IC
マネックス・ハンブレクト
マネックス・ハンブレクト株式会社は、東京都港区虎ノ門に本店を置いていた投資銀行。マネックスグループの連結子会社である。主力事業はM&Aアドバイザリー事業。
その他、OPENIPO（ダッチオークション形式IPO）調査研究事業を行っていた。