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望月太左衛門 5代目
（生年不詳 - 安政6年（1859年）2月12日）
初代寶山左衛門の門弟。4代目太左衛門の娘婿。安政2年（1855年）に初代福原百之助から5代目太左衛門を襲名。4代目太左衛門より先に死去。
望月太左衛門 6代目
6代目と称した人物は2人いる。
初名は望月太喜蔵。5代目没後、一門で襲名争いが起きる。芸は劣っていたが森田座の座付きの芝居茶屋を経営で勢力を振るっていたので、明治2年（1869年）に勝手に太喜蔵が襲名。
詳しくは寶山左衛門#2代目
望月太左衛門 7代目
（文久2年3月16日（1862年4月14日） - 昭和13年（1938年）5月19日）本名は安倍清三久。
陸奥国仙台柳町（現在の宮城県）の生まれ、仙台で活躍していた囃子方の堅田喜三久の長男。明治6年（1873年）に上京し、3代目望月長九郎の門下となり、明治12年（1879年）に新富座、明治16年（1883年）に中村座立太鼓、明治19年（1886年）に千歳座に出て立小鼓に昇進を果たす。明治31年（1898年）に4代目長九郎を襲名。明治38年（1905年）には7代目太左衛門を襲名。翌年には明治39年（1906年）に2代目寶山左衛門が先代を飛ばして「6代目」太左衛門として襲名し同時代2人の太左衛門が存在するという珍しいことが起きる。明治44年（1911年）には帝国劇場の専属囃子。大正9年（1920年）に長男の2代目望月長左久に8代目太左衛門を譲り自ら引退し3代目朴清を襲名した。主な作曲には「連獅子」「菖蒲浴衣」「岸の柳」など。長男が9代目太左衛門、次男が3代目堅田喜惣治、四男が10代目太左衛門、長女が5代目藤舎呂船、長女の夫が4代目呂船、次女が望月初子等他、孫に11代目太左衛門（後の4代目朴清）、3代目堅田喜三久。
望月太左衛門 8代目
（明治24年（1891年）4月9日 - 大正15年（1926年）5月26日）本名は安倍金三郎。
東京日本橋区横山町の生まれ、7代目太左衛門の長男。幼少より父の元で修行し明治38年（1905年）に2代目長左久を名乗る。大正9年（1920年）に父7代目太左衛門が隠居、3代目朴清の襲名に伴い、自らは8代目太左衛門を襲名。嘱望されたが父より先に死去。長男が10代目太左衛門。
望月太左衛門 9代目
（明治35年（1902年）2月20日 - 昭和21年（1946年）9月12日）本名は安倍光之助。
3代目長左久から昭和3年（1928年）に9代目太左衛門を襲名。著書には当時の貴重なお囃子の譜面や写真が掲載された「望月流改訂長唄囃子方手附」がある。兄8代目太左衛門同様に嘱望されたが夭折。妻は三味線演奏の杵屋和春。長男が11代目太左衛門（後の4代目朴清）、次男が3代目堅田喜三久。
望月太左衛門 10代目
（大正12年（1923年）12月12日 - 昭和62年（1987年）5月12日）本名は安倍一太郎。
東京の生まれ、8代目太左衛門の長男。昭和13年（1938年）に日大一中・中退。早くに父が亡くなった為、叔父の9代目太左衛門の元で修行。昭和21年（1946年）に9代目太左衛門が死去したため10代目太左衛門を襲名。菊五郎劇団で囃子を担当。戦後の歌舞伎囃子の第一人者。長らく歌舞伎囃子協会副会長を勤める。
望月太左衛門 12代目
（昭和34年（1959年）4月13日 - ）本名は安倍久勝。
東京日本橋人形町の生まれ、10代目太左衛門の子、5代目望月朴清は双子の弟。1988年に久勝。1993年7月に6代目長左久から12代目太左衛門を襲名。
午前と午後
午前（ごぜん）と午後（ごご）は、正子（真夜中）と正午（真昼）を境界にした時刻の区分である。時刻を12時間制で表現する場合は「午前」または「午後」を付加する。
午前と午後 概要
12時間制は1日の時刻を真夜中の正子と真昼の正午を基準にして2等分し、正子から正午までを「午前」、正午から正子までを「午後」とする。正子の「子」は十二時辰の1番目に当たる子の刻（ねのこく）で、午前と午後および正午の「午」は十二時辰の7番目に当たる午の刻（うまのこく）のうちで午の正刻である。十二時辰で「午の刻」は24時間制の11時から13時までの2時間を指す。
午前と午後は単に1日の前半と後半を示すだけでなく、12時間制で0時から12時までの時刻と組み合せて時刻を表す。「○○中」は始点と終点の間を示すことから、午前は太陽の正中により終点が明確で午前中（ごぜんちゅう）とも称するが、午後はその終点が不明確なため、「午後中」とは言わない。
午前と午後 西欧語での表現
ラテン語ではmeridiem は昼の真中を意味し、午前/午後をそれぞれ ante meridiem / post meridiem といい、昼の真中の前/後という意味になる。すなわち日本語の「正午」の前か後かで区分される。英語では午前を「ante meridian」 、午後を「post meridian」といい、a.m. / p.m.と略す。A.M. / P.M.、am / pm、AM / PM、am / pmなどとも書く。英語の語法では、これらは「1:00 p.m.」や「1 p.m.」のように数字の後に付けるのが正しく、「p.m. 1:00」、「p.m. 1」などは誤りである。日本語における用法でみられる、時刻と組み合わせずに単に「a.m.」/「p.m.」として午前/午後を指す表現方法は英語にはなく、午前中は「in the morning」、午後は「（in the） afternoon. 」で表される。数字との間はスペースを空けることも空けないこともある。
日本では「PM1時」というのはもちろん、「午後 1:00」や「午後 1:00:00」といった書き方もあまり日常的には使われず、この場合、「午後1時」と書かれたりする一方、コロンを用いて表す場合は、日本語を敢えて使わず英語表記で「PM 1:00」や「PM 1:00:00」と書かれることが普通である。
午前と午後 西欧語での表現
また、特に日の出ごろから12時までを午前（午前中）、12時から日没ごろまでを午後ということもある。英語ではこの意味での午後を、（after noon ではなく1語で）afternoon と呼んで区別する。
明治〜昭和期の天文学者、早乙女清房は、ante meridiem / post meridiem というラテン語とそれに基づくヨーロッパ語それ自体に問題があると指摘した。正午の後、何時間という意味で、午後1時半というのはいいとしても、午前10時半は、正午の前1時間半だから理論的に午前1時半と言うべきであるという。もっとも、早乙女はこれを推奨しているのではなく、午前・午後はこのような非論理性があるから、それを止めて24時間制を採るべきだと論じているのである。この指摘はヨーロッパの多くの言語に当てはまるが、ポーランドの「時に関する法律」（1922）では、「正子後」という意味でpo północyという言葉を用いているため、この問題がない。
午前と午後 午前・午後の法令上の根拠
日本において、正午を過ぎてからの時間帯を「午後」と称する用例は8世紀からみられるが、定時法の下における午前・午後の概念の採用を明示した法令としては、「明治5年11月9日太政官布告第337号（改暦ノ布告）」がある。これが定時法の初導入だったとは限らないが、「午前」「午後」という語を明示している。この太政官布告は現在も法令として有効である。
この告示の箇条書きは5箇条からなるが、その第3条は次のようになっている。
口語訳：「時刻はこれまで昼夜長短に従ってそれぞれを12等分してきたが、今後はこれを改めて、時計の時刻を昼夜24等分し、子の刻から午の刻までを12時に分けて午前幾時と称し、午の刻から子の刻までを12時に分けて午後幾時と称する」。
この詔書には次のような「時刻表」が付されている。
子刻（正子）については、午前の欄の最初に「（午前）零時即午後十二字（子刻）」、つまり「午前0時=午後12時」と明記されている。そして、午後の欄の最後にも「午後12時」とあり、午前・午後の両方の欄に「子刻」が示されている。つまり正子（真夜中）については、日本における現行法令の上で「午前0時」、「午後12時」という2つの言い方が認められている。
午前と午後 午前・午後の法令上の根拠
しかし、午刻（正午）については、午前の欄にのみ「午前12時」とのみ記載されており、午後の欄には午刻を表す時刻の記載がない。つまり「午後0時」という言い方は、日本における現行法令に基づく限り、「定義上は存在しない」ということになる。
しかし、現行法規では、「午前十二時」の表現を用いる立法例は確認されておらず、逆に本来は定義されていない「午後零時」の表現を用いる法令は存在している。
午前と午後 時刻表現
正子（24時間制の0時00分、真夜中）と正午（24時間制の12時00分、真昼）は、午前と午後の境界をなしているため、その付近の12時間制での時刻表現については様々な混乱がある。特に、正午すなわち昼の12時または0時を表現する「午前12時」「午後12時」「午後0時」等の表現が混在し、また、正午からの1時間をどのように表現するか、表現方法や指し示す時刻の混乱が想定される。 午前・午後を使わず24時間制にすれば、これらの混乱は完全に解決する。
例えば、正子の2時間後が午前2時、正午の2時間後が午後2時であることから、正子と正午も同様に、正子の12時間後である正午は午前12時、正午の12時間後である正子は午後12時であると考えると連続性がある。このような考え方を便宜上「日本式」とする。「日本式」では「午後12時=午前0時」であり「午前12時≠午前0時」「午後12時≠午後0時」である。
太政官布告第337号の表（前述）はこの方式をとっており、国立天文台の広報普及室や後述の情報通信研究機構（NICT）の周波数標準課も同様のアナウンスをしている。
午前と午後 時刻表現
しかし、「日本式」の考えを正子または正午の1時間以内の時刻に推し進めると、問題が起こる。例えば、「午前12時20分」という表現を正午の20分後の意味で用いると、正午を過ぎても午前を用いていることになり、原義に照らすと明らかに誤りである。国立天文台広報普及室は「このような場合は午後0時20分と言うほうがいい」としており、情報通信研究機構周波数標準課も「午前・午後とも12時00分00秒に終わる」としている。しかし現実の言語慣習としては、「午前12時20分」又は「12時20分」という言い方は頻繁に使われている。アナログ時計の盤面には（0の文字ではなく）「12」の文字があるので、時計を見ながら「12時20分」というのが自然だからである。
このような問題が起きるのは、午前・午後と12時間制の時刻を一体として考えるからでもある。両者を分離して考えればわかりやすい。12時間制はアナログ時計にあるように12時間で時刻が循環し、したがって12時=0時である。一方、午前／午後は正午の前／後であるから、両者を組み合わせれば正午と正子以外は時刻表現が一義的に確定する。
午前と午後 時刻表現
事実、英米では前記のような解釈をし、昼の真中を意味する「meridiem」の頭文字「m」を用いて、正午の前（正子の後）なら必ず「a.m.」、正午の後（正子の前）なら必ず「p.m.」と表現するので「日本式」のような問題はない（「a」は「ante」、「p」は「post」の略、「西欧語での表現」参照）。つまり、12:20 a.m.は「正午よりも前」であるから正子の20分後、12:20 p.m.は「正午よりも後」であるから正午の20分後である。
しかし、以上の考え方でも正子と正午の時刻表現については依然として曖昧さが残る。
英語では、正午を12:00 p.m.と、正子を12:00 a.m.と表現するのが普通である。この場合、それぞれ「12:00 p.m.=0:00 p.m.」、「12:00 a.m.=0:00 a.m.」である。このような考え方を便宜上「英米式」とする。この「英米式」の表現は12時台と12時台以外の間に連続性がない。12時間制を24時間制に換算する場合、「日本式」では「（表現が）午後なら12時間を加える」となるが、「英米式」なら「12時台は12時間を減らして0時台とする」という処理が「午後なら12時間を加える」の前に必要となる。
午前と午後 時刻表現
先述の情報通信研究機構の1989年時点のアナウンスによると、「お昼の12時は『午前12時』『午後12時』それとも『午後0時』どれが正しいのですか?」との質問が小学生から出され、この質問が校長から教育長経由で文部省まで届き、回答をし倦ねた文部省が時計メーカー業界団体の日本時計協会に文書で問い合わせを行ない、同協会が「この文書を日本時計学会と協力して、諸外国での表示例やアンケート調査を実施し」（原文ママ、外部リンク追加）、同協会が発表した見解を情報通信研究機構が紹介している。
日本時計協会の見解
『家庭用デジタル時計の表示は、国の内外を問わずすべて12時間方式を採用し、“11”時の次に来る数字は、例外なく“12”時を採用している。しかし、午前・午後の表示を伴うデジタル時計については、明かに“12”時は不適当であり“0”時を用いるのが妥当である。また、デジタル時計の究極の形としては24時間表示が至当であろう。しかし、この問題は従来からの慣習と深く関連するので早急に表示方式の規正統一をはかることは時期尚早である。』
午前12時? 午後0時? （情報通信研究機構 周波数標準課、平成元年2月15日）
これを踏まえた情報通信研究機構 周波数標準課の見解も公表している。
午前と午後 時刻表現
情報通信研究機構 周波数標準課の見解
3 基本的な考え方
以上見てきたように法律的には（編注：お昼の12時は）午前12時と表示するのが正しい。しかし、正午を1秒でも過ぎればそれは午後であり、午後零時XX分と表示するのが混乱を生じない表し方であろう。これを午後12時と表示するとこれは明かに夜の12時のことで資料3（編注:省略）のような誤解の原因となる。
このような誤解を避けるためには、標準電波のように24時間制を採用するのが望ましいが、古くからの慣習もあり、表示方式の統一をはかることは困難であろう。したがって、午前・午後の表示を伴う場合は小学校の教科書のように 午前、午後とも「00時00分00秒」に始まり、「12時00分00秒」に終る。
つまり、
午前12時00分00秒=午後00時00分00秒
午後12時00分00秒=午前00時00分00秒
との考え方で統一するのが良いのではなかろうか
午前12時? 午後0時? （情報通信研究機構 周波数標準課、平成元年2月15日）
このように、「12時間制のデジタル時計では12時は不適当であり0時を使うのが妥当である」との見解であるが、「12:00」と表示するデジタル時計も依然として多く見られる。協会の見解が紹介された日本時計協会もウェブサイト内で「12:00 pm」の表現を用いている。
午前と午後 時刻表現
正子と正午の時刻表現については、英米でも完全に統一されているわけではない。U.S. Government Printing Office Style Manual では、その2000年版では、日本と同じ方式を採用していたが、2008年版及び2016年版では「英米式」となっている。
アメリカ国立標準技術研究所（NIST）は、正子と正午についてはそもそも午前・午後を使わず、midnight / noon もしくは 12:00 Midnight / 12:00 Noon とすべきとしている。英語圏では他に 12:00 m.n. / 12:00 m.（m.n.はmidnight、m.はmeridianの略）、12:00m / 12:00n（mはmidnight、nはnoonの略）などの記法もある。
24時間表記での12:00ちょうどが正午であり、正午より前の00:00から12:00までが午前である。同様に、正午より後の12:00から24:00までが午後である。
「日本式」の根拠である太政官達によれば、12時間表記の場合「時」の数え方は午前が0時から12時まで、午後は1時から11時までとなる（午後12時は翌日の午前0時）。しかし、正午を越えれば午後となるので、例えば、24時間表記での12:20は12時間表記の場合に午後12時20分となり、混乱が生じている。
午前と午後 時刻表現
デジタル時計の発達により日本国内では午後0時20分という表記も見られるが、航空券の予約システムやマイクロソフトエクセルなどの表計算ソフトなどで12時間表記を使う場合は12:20pmと表示される。正午も午前12時が敢えて12:00pmと表示される。これは、1日を二分した場合、時（時間）を単位として0時から12時までが午前で、12時から13時までが正午で、13時から24時までが午後という考え方である。
午前と午後 時刻表現
「ミニッツリピーター」等のリピーター機構、「鳩時計」「報時時計」等の鐘撞機構により、1時間ごとの正時で「時」の数だけ「音」で知らせる時計では、「音による時刻表現」として「12時間制」が用いられている。1時（または13時/午後1時）には「音」を1回鳴らし、10時（または22時/午後10時）には10回の音で時刻を知らせる。この場合、短針が12を指す0時には「0回の音（無音）」での表現ではなく、12時として音を12回鳴らして知らせる。リピーター機構の時計では正時以外の任意の時刻を音で知ることができるが、「0時（12時）から1時（13時）の直前まで」の0時台（12時台）の「時」を知らせる場合には「12回の音」が鳴る。このように、音による時刻表現において「時」を知らせる場合は、音の鳴る回数が「0回-11回」の12時間制ではなく「1回-12回」の12時間制が用いられており、0時台（12時台）の時は「12時」として扱われている。
時刻表現の方法として「12時間制」「24時間制」について先述しているが、深夜から早朝（未明）の時間帯を特に表現する場合に「30時間制」等が用いられる場合がある。「30時間制」は「24時間制」から派生した表現方法であり、「24時間制」における「…、23時、24時=（翌）0時、1時、2時、…、6時」を「30時間制」では「…、23時、24時、25時、26時、…、30時（=翌日6時）」として表す。「30時間制」は深夜帯を日中の時間帯の延長として表す時刻表現であり、「12時間制」および「24時間制」では正子を区切りに日付が1日進むのに対し、「30時間制」では正子を過ぎても「30時」までは日付を進めないのが特徴である。つまり「5日23時（午後11時）」の3時間後は「6日（午前）2時」であるが、「30時間制」では日付を進めずに「5日（深夜）26時」と表される。時刻の数値の前に「深夜（早朝、未明）」を付して深夜（早朝、未明）の時間帯を強調する場合もある。また、「30時間制」では「1日=24時間」との整合上、「0時、1時、…、5時」の表現は省略され「30時=翌日6時」が1日の始まりとなる。同様に「29時間制」の場合は「29時=翌日5時」が1日の始まりとなる。30時間制で表記されている実例として、深夜から早朝の時間帯の民放ラジオ放送の番組表などが挙げられる。
サイバーパンク2.0.2.0.
『サイバーパンク2.0.2.0.』 (Cyberpunk 2020)は、サイバーパンクをテーマにしたテーブルトークRPG。
アメリカ合衆国のゲーム出版会社R. タルソリアンゲームズ（en:R. Talsorian Games）によって発売され、日本語版はホビーベースイエローサブマリンにより1993年に販売されている。
サイバーパンク2.0.2.0. 概要
1980年代にSF文学界を中心にムーブメントを起こした「サイバーパンク」の世界で遊ぶことを目的にしたTRPG。
本作『サイバーパンク2.0.2.0.』は他のサイバーパンク物のTRPGと同様に「サイバネティックスやコンピュータネットワークが奇形的に発達した近未来の世界」を描くことを中心にデザインされたゲームである。
ただし、本作はSF技術的な設定よりも近未来の社会における暗黒面を描くことを重要視している。
これはサイバーパンクの原典であるウィリアム・ギブスンやブルース・スターリングの諸作がいわゆる暗黒小説やフィルム・ノワールの要素を含む犯罪小説・犯罪映画の影響を受けて作られており、
『サイバーパンク2.0.2.0.』もその流れを忠実に受け継いでいるためである。
それゆえに本作はただの近未来SFアクションではなく、暴力的かつ退廃的なピカレスク物語を楽しみやすいような形で設定やゲームシステムが構築されている。
サイバーパンク2.0.2.0. 概要
アメリカ本国の英語版はR.タルソリアンゲームズから1988年に初版が発売された。
ゲームデザインはマイク・ポンスミスが担当。
初版タイトルはCyberpunk 2013であった（初版はしばしばCyberpunkのみで表記されることもある）。
サイバーパンクをメインテーマとしたTRPGではCyberpunk 2013が世界最初の作品になる。
1990年にはルール第二版にあたるCyberpunk 2020が発売、2005年にはルール第三版にあたるCyberpunk V3.0が発売された。
日本語に翻訳されたのはこのうちルール第二版のCyberpunk 2020である。
日本語版は1993年にホビーベースより発売された。翻訳はファーイースト・アミューズメント・リサーチ（F.E.A.R.）が担当。
翻訳スタッフには、後に『トーキョーN◎VA』の制作者となる中島純一郎も参加している。
なお、本作における日本の設定資料である「ニッポンソースブック」は翻訳ではなく、F.E.A.R.社により作られた国産品である。
また、日本語版では公式ファンクラブも存在しており翻訳スタッフ達によるミニ・サプリメント「クリオタンク」が会報として定期的に発送されていた。
2012年、CD Projekt社によりコンピューターゲーム『サイバーパンク2077』の開発が発表された。これは可能な限りTRPGと同等のルール、キャラクターロールを持つことを目指しており、TRPGで直接利用可能なキャラクターシートの印刷機能を実装するとされていた。
2020年、2045年を舞台にしたTRPG"Cyberpunk RED"を発売。この時代は企業戦争により世界が壊滅的被害を受け、核攻撃と軌道攻撃の余波により空が赤く染められた。その結果「赤の時代(the Time of the Red)」と呼ばれるようになる。
サイバーパンク2.0.2.0. 世界設定
『サイバーパンク2.0.2.0.』の時代設定は作品名の通り2020年となっている。
ただし、治安は現実世界よりも大幅に悪化している。
アメリカ合衆国は経済的困難により暴動が頻発し、1996年に無政府状態となった。
合衆国全土は3年間の戒厳令が宣言され、略奪に対して軍事法廷による死刑が適用された（同年には日本国で憲法第9条が廃止されている）。
この厳格な規定が非常に有効であったため、戒厳令が解除された1999年には、新たに統一市民法典（UCJC）が制定された。
統一市民法典は「殺人罪に対して死刑」「窃盗に対して追放刑（都市に近づくと苦痛を受けるインプラント埋め込み）」など強い罰則を持っている。
犯罪率の高さは個人の銃器所持を促進させた。
SMGなどのフルオート銃器は違法となったが、ハンドガンを所持するものは非常に多くなっている。
2020年の多国籍企業はより巨大になり、
各国政府が弱体化したため、権力も大きくなっている。
サイバーパンク2.0.2.0. システム
行為判定では、サイコロとして10面ダイス1個（1D10）を使用する。
すべての行為判定は1D10による上方判定となる。
出目10は大成功と呼ばれ、達成値は1D10を振り足す（出目10であれば繰り返し）。
出目1は大失敗と呼ばれ、達成値は1D10を振り引く。
サイバーウェアにはそれぞれ人間性コストが設定されている。
埋め込んだサイバーウェアの人間性コストが10点累積するたびに、能力値のEMP（感応）が1点失われる。
EMP（感応）が3点まで落ちると、感情に乏しい人間になる。
EMP（感応）が0点まで落ちると、サイバーサイコ（殺人狂）となってしまう。
ブロニスワフ・ギンペル
ブロニスラフ・ギンペル（Bronislav Gimpel, 1911年1月29日 ルヴフ – 1979年5月1日）はポーランド出身のアメリカ合衆国のヴァイオリニスト。兄ヤコブもピアニストである。
ブロニスワフ・ギンペル 略歴
オーストリア＝ハンガリー帝国のルヴフ（現在のウクライナ・リヴィウ）生まれ。5歳のときに父アドルフからピアノとヴァイオリンの手解きを受ける。8歳でリヴォフ音楽院のモリッツ・ヴォルフシュタールに師事。1922年よりウィーン音楽院でローベルト・ポラックに師事。
14歳でウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と共演してゴルトマルクのヴァイオリン協奏曲を演奏する。翌年、イタリアで精力的な演奏旅行を行い、歴史的な大成功を収める。これによってヴィットーリオ・エマヌエーレ3世やピウス11世に御前演奏を披露したほか、パガニーニの墓前で演奏するべく招かれて、この伝説のヴィルトゥオーゾの愛器グァルネリを弾いた。その後ヨーロッパ各地や南米で演奏旅行を行なった。1930年にベルリン高等音楽学校に在籍し、カール・フレッシュの薫陶を受ける。その後はソリストとして活動を続けながら、ケーニヒスベルクやイェーテボリに職を得た。
ブロニスワフ・ギンペル 略歴
1937年に渡米。第2次世界大戦が勃発したためロサンジェルスに移り、ロサンジェルス・フィルハーモニックのコンサートマスターに就任した。1942年から終戦まで米国陸軍に従軍してから、ヨーロッパで演奏活動を再開する。1963年には、ウワディスワフ・シュピルマンらとワルシャワ・ピアノ四重奏団を結成した。
1967年にコネチカット大学の教授職を受理。1973年からはマンチェスター王立北部音楽大学に教授として着任している。この頃から欧米や南米でソリストとしての活動を再開させた。
1979年5月9日に兄ヤコブと共同リサイタルを開く予定であったが、その矢先の5月1日にロサンジェルスにて急死した。
猫はワンワン犬はニャーオ
『猫はワンワン犬はニャーオ』（原題：Switchin' Kitten）はトムとジェリーの短編作品の一つ。1961年9月7日公開。4:3標準サイズで製作された。シリーズ通算115作目でありジーン・ダイッチ期1作目である。
ジーン・ダイッチ（Gene Deitch）演出による最初の作品であり、「トムとジェリー」としては3年ぶりに製作された短編作品となった。
猫はワンワン犬はニャーオ あらすじ
ある猛烈な嵐の夜。道中ではぐれたトムは1軒の城に辿り着いた。しかしその城はマッドサイエンティストの研究所であった。科学者は助手のジェリーが指名した、赤猫とブルドッグの魂を入れ替える実験に成功していた。
実験室に着いたトムはジェリーを発見、さっそく捕まえようと企んだが、赤猫に妨害されてしまう。赤猫はブルドッグの魂を持っている為、ジェリーになつき、骨をしゃぶり、トムがジェリーに接近しようとするとトムに吼えまくる始末。気が狂いそうになったトムは研究所内で助けを求めようと他の動物と顔を合わすが、彼らもまた科学者の実験の犠牲となっており、象がカナリヤの、先述のブルドッグが猫の、カナリヤが牛の鳴き声で返答した。
そして、とどめにはジェリーが作品配給元のMGMのオープニングタイトル「レオ・ザ・ライオン」の如く「ガオー」と吼える。
半ば狂猫と化したトムは、とうとう研究所から逃げ出してしまった。
猫はワンワン犬はニャーオ 登場キャラクター
トム
科学研究所となっている城にたどり着き、そこに助手として雇われていたジェリーを捕まえようとするが、ブルドッグの魂を持った赤猫に撃退され、他の動物も別の動物の魂に入れ替えられて本来とは異なる鳴き声をしたのを見ると、ジェリー捕獲を諦め研究所から逃げ出した。
ジェリー
科学研究所に助手として雇われ、ブルドッグの魂を持った赤猫にボディーガードとなってトムを撃退してもらう。最後はライオンの鳴き声で吠えた。
科学者
ジェリーを助手に従えて「動物の魂を入れ替える実験」をする。
象
科学者によって魂をカナリアに入れ替えられた。
カナリア
科学者によって魂を牛に入れ替えられた。
赤猫
科学者によって魂をブルドッグに入れ替えられ、ジェリーと意気投合してトムを撃退する。
ブルドッグ
科学者によって魂を赤猫に入れ替えられた。
猫はワンワン犬はニャーオ 日本でのテレビ放映
TBS系および他系列で1964年～1990年頃まで時折放映された。
その際の吹き替えでは、先述の「レオ・ザ・ライオン」のシーンは吹替版に合わせ「にゃおー」に改変されていた。
80年代頃までの放送では、科学者をナレーションが「キチガイ博士」と呼ぶシーンがあったが、放送禁止用語と扱われる様になってからの放送ではそのシーンが無音になっている(『南の島』と同様)。
現在放送中のカートゥーン ネットワークでは、本作は放映されていない（精神障害や動物実験の描写があるため）。
ザ・ベースボールクイズ
ザ・ベースボールクイズ（The Baseball Quiz）は、1991年〜1995年にかけて、ニッポン放送のラジオ番組『伊集院光のOh!デカナイト』（放送時間は平日〔後に月曜〜木曜〕22時〜25時）内で放送していたクイズコーナーである。コーナーの放送時間は23時から約10〜15分間。
ザ・ベースボールクイズ ルール・概要
1984年から1990年まで『三宅裕司のヤングパラダイス』で放送された「ドカンクイズ」、1990年から1991年まで放送された『内海ゆたおの夜はドッカーン!』の「暴走族クイズ」と歴代夜ワイド番組の系統を受け継いだリスナー参加型のクイズコーナー。両クイズからルールが大幅に改正された。
「ドカンクイズ」「暴走族クイズ」のルールからは「問題のどこか1問に隠された、挑戦者を強制失格させるトラップ（「ドカン」「クラッシュ」に相当）が無くなり、最後まで挑戦できるようになった」「問題は最初から9問に設定され、出題の制限時間も無くなったため必ず全問出題させるようになった」という変更点があった。
ザ・ベースボールクイズ 備考
序盤は簡単なヒット問題・ツーベース問題で走者を溜め、最後の9問目でホームラン問題を選びそれらを一掃するのがセオリーだが、解答者の中には1問目から全部ホームラン問題を選び続ける、良く言えば勇敢、悪く言えば無謀な挑戦をした解答者もいた。また4問目以降は問題の難易度が上がる傾向があり、最初の3問でヒット問題を正解し続けて満塁にしたが、4問目から3連続ヒット問題で間違えてゲームセットの憂き目に遭う解答者もいた。
イシガイ
イシガイ（石貝、Unio douglasiae）は、淡水にすむイシガイ科の二枚貝で、湖沼および緩やかな流れのある河川の下流域や用水路などの砂泥底に見られる。
殻は90mm。殻は細長く、厚い。色は茶褐色から黒。若い個体はうろこ状の彫刻がある個体もあるが、彫刻は成長と共に消失する。殻の内側は真珠光沢を持つ。
グロキディウム幼生は、ヨシノボリ、オイカワ、カマツカなどに寄生する。
琵琶湖周辺ではイシガイの仲間を特に区別することなくイシガイと呼び、食用とすることがある。多くは佃煮として加工され、販売されている。
イシガイ 保護上の位置づけ
Unio douglasiae
愛媛県・宮崎県　-絶滅危惧I類
亜種　Unio douglasiae douglasiae
岐阜県　-絶滅危惧II類
群馬県　-準絶滅危惧
大阪府　-要注目
亜種　Unio douglasiae nipponensis
愛知県・高知県　-絶滅危惧IA類
富山県　-絶滅危惧種
埼玉県・静岡県・三重県・鳥取県・鹿児島県　-準絶滅危惧
山形県　-地域個体群
愛媛大学の人物一覧
愛媛大学の人物一覧（えひめだいがくのじんぶついちらん）は、愛媛大学に関係する人物の一覧記事。
上海大劇院
上海大劇院（シャンハイだいげきいん、簡体字中国語: 上海大剧院、拼音: Shànghǎi Dàjùyuàn）は中華人民共和国上海市黄浦区に位置する劇場。総面積は11,528平方メートル。
上海大劇院は上海市文化広幡影視管理局が12億元を投資し、1998年にジャン＝マリ・シャーパンチが設計して完成した。
エドマンド剛勇王 (戯曲)
『エドマンド剛勇王』（エドマンドごうゆうおう、Edmund Ironside, or War Hath Made All Friends）は、エドマンド2世の生涯を扱った作者未詳のエリザベス朝演劇の戯曲。少なくとも3人の評論家がウィリアム・シェイクスピアの初期の作品だと示唆している。
エドマンド剛勇王 (戯曲) テキスト
『エドマンド剛勇王』は執筆された当時には出版されなかった。テキストの唯一の写しが、大英博物館のMS. Egerton 1994の中に現存している。（詳細は『リチャード二世 第1部』を参照）
エドマンド剛勇王 (戯曲) 作者
E・B・エヴェリットとエリック・サムスは、『エドマンド剛勇王』はおそらくシェイクスピアの最初の戯曲であると主張している。サムスによると、『エドマンド剛勇王』には『オックスフォード英語辞典』がシェイクスピアによって最初に使われたとする260の語または語法が含まれているうえに、シェイクスピアの珍しい語が635あり、そのうち300はかなり珍しいものだという。しかし、多くのシェイクスピア研究家はこの説に同意していない。
エドマンド剛勇王 (戯曲) あらすじ
クヌーズ王（クヌーズ2世）はエドマンド2世率いるイングランド軍の反乱に遭う。知らない間に両軍は正面衝突する。裏切り者の貴族Edricusは王冠を狙っている。
ニセマツカサガイ
ニセマツカサガイ（偽松毬貝、Inversiunio yanagawensis）は、淡水にすむイシガイ科の二枚貝で、湖沼および緩やかな流れのある河川の下流域や用水路などの砂泥底に見られる。マシジミと同様、砂泥中にもぐって導水管だけを出していることが多い。
殻は70mm。殻はかなりいびつな卵形をしており、色は茶褐色。殻頂付近にうろこ状の模様があり、大きくなっても残る。滋賀県以西の本州（日本海側は鳥取県以西）、四国、九州に分布している。
グロキディウム幼生は、ヨシノボリ、オイカワ、カマツカなどに寄生する。
航空機動作戦師団 (ドイツ連邦陸軍)
航空機動作戦師団（こうくうきどうさくせんしだん、ドイツ語：Division Luftbewegliche Operationen、略称：DLO）は、ドイツ連邦陸軍の師団のひとつ。空中機動作戦師団と訳されることもある。2002年7月1日に海外派兵を目的に創設された、ドイツ軍初の空中機動部隊であり、同年10月8日には早くも任務についていた。総兵力14500名の大部隊で、その内350名がドイツファイツヘーヒハイムに置かれた師団本部に所属していた。
2011年10月、連邦国防省はドイツ連邦軍全体の再編と縮小を発表、その結果創設から10年弱で『航空機動作戦師団』は解隊が決定、解隊されない部隊はいずれも、他の部隊へ転属となるか他の師団に配置転換となった。また、2014年までに師団本部も解散となり、ジークマリンゲンからファイツヘーヒハイムに移転となった第10機甲師団に統合された。
航空機動作戦師団 (ドイツ連邦陸軍) 概要
近年、先進各国で『軍隊を平和利用しよう』とする圧力が強くなり、各国は第三世界に軍隊を派遣して平和維持活動などを行うようになった。国連決議やNATO決議など、国際世論が納得する場で軍を派遣するか採決される。それに従うことが、国際社会の一員として必要不可欠なものである。また、NATOに加盟している国は、NATOが決議したら、どのような理由があろうとも軍を派遣する必要があり、すぐに展開できるように平時より訓練を重ねている。そういった流れを受け、2002年7月1日にドイツ連邦陸軍で編制された部隊が、この航空機動作戦師団であった。
航空機動作戦師団 (ドイツ連邦陸軍) 展開
DLOは設立後、国連もしくはNATOの後ろ盾の下、数々の作戦で展開されていた。
航空機動作戦師団 (ドイツ連邦陸軍) 編制
航空機動作戦師団の幕僚はファイツヘーヒハイムの師団本部に所属し、DLO所属部隊はドイツ連邦陸軍の様々な部門から配置換えとなって編成されていた。これらの部隊は全てドイツ連邦南部と中央の基地に駐屯している。
以下の部隊は「航空機動作戦師団」直属、もしくは隷属部隊である：
以下の部隊は第1航空機動旅団に従属、もしくは従属していた。
下記：編成確定後のDLO部隊構成
第1猟兵連隊は、本部中隊・2個軽歩兵中隊・2個機械化歩兵中隊・1個工兵中隊・1個軽対空中隊・1個後方支援中隊・1個兵站中隊・1個教育中隊の10個中隊からなり、軽歩兵中隊の中には『特殊作戦小隊』と呼ばれる部隊が存在した。この小隊には、特殊部隊『KSK』のメンバーが多数所属していた。
石川芳雲
石川 芳雲（いしかわ ほううん、1930年 -2020年8月13日）は、日本の書家である。日本書道学院学院長。蛟龍会主宰。山梨県出身。
松本芳翠ならびに中平南谿に師事。第5回東方書道院展特別賞、神奈川県美術展美術賞、第25回書海社展芳翠大賞、日展入選7回、その他受賞多数。何紹基に心頭し、「くずし」の妙による甘美な線が彼の書法のベースとなっている。東北大学工学部卒業。
御笠ノ忠次
御笠ノ忠次（みかさの ちゅうじ、1980年7月24日 - ）は、日本の劇作家、脚本家、演出家。
千葉県出身。2020年8月27日より、本名の伊藤栄之進名義で活動している。
株式会社スペースノイドカンパニー代表取締役。
御笠ノ忠次 人物
高校在学時にSPACENOIDを立ち上げる。卒業後、父親の勧めで劇団1980に入団し、藤田傳に師事する。二年間の下積みを経て同劇団を退団後、SPACENOIDを本格的に始動させる。2010年の解散まで、全作品の作・演出を手掛ける。椎名誠著『哀愁の町に霧が降るのだ』から着想を得たドキュメント作品『哀愁の町に霧がほにゃらら』が、日本演出者協会「若手演出家コンクール2009」にノミネート。最終審査で上演した『個人的な話』で最優秀賞を受賞。SPACENOID解散後、プロデュースユニット案山子堂を始動する。2018年、株式会社スペースノイドカンパニーを設立。俳優、クリエイター、ミュージシャンのマネージメントを開始する。
上野正雄
上野 正雄（うえの まさお、1890年〈明治23年〉7月16日 - 1965年〈昭和40年〉2月16日）は、日本の華族、海軍軍人。北白川宮能久親王の六男。爵位は伯爵、最終階級は海軍少将。旧姓は永田。
上野正雄 来歴
→ 詳細は「北白川宮能久親王」項の「落胤」節を参照
東京府出身。母は福井県士族前波某の娘の栄。北白川宮能久親王の第六男であると判明したため、1897年（明治30年）7月1日、伯爵を授けられ華族に列した。
1912年（明治45年）7月17日、海軍兵学校を卒業（40期）。翌年12月、海軍少尉任官し「金剛」乗組となる。1918年（大正7年）12月から1年間、海軍水雷学校高等科で学んだ。
1919年（大正8年）12月、「扶桑」分隊長となり、「龍田」分隊長、「浦風」水雷長兼水雷学校教官、「汐風」水雷長などを経て、1923年（大正12年）3月、海軍大学校選科学生となった。1925年（大正14年）4月、「阿蘇」分隊長となり、同年12月、海軍少佐に昇進し「迅鯨」水雷長に就任。
1926年（大正15年）12月1日、「五十鈴」水雷長となり、「古鷹」水雷長、「灘風」駆逐艦長、兼「夕風」駆逐艦長、「榛名」水雷長などを経て、1937年（昭和12年）12月、海軍中佐に進級し「鳴戸」副長に就任。1933年（昭和8年）11月、「多摩」副長となり、「木曾」副長、「対馬」艦長、第4駆逐隊司令、「嵯峨」艦長などを歴任し、1938年（昭和13年）11月、海軍大佐に進級。同年12月、「北上」艦長に就任し、鎮海要港部軍需部長を経て、1941年（昭和16年）4月、鎮海軍需部長となり太平洋戦争を迎えた。
上野正雄 来歴
1943年（昭和18年）3月、横須賀鎮守府付となり、第9特別根拠地隊付、第11潜水艦基地隊司令、兼第9警備隊司令、横須賀鎮守府付を歴任し、同年11月、海軍少将に進級。同月、軍令部出仕となり、翌月、待命・予備役編入にされた。戦後、公職追放となった。
上野正雄 親族
前妻：上野惠以子（えいこ、1894 - 1945） - 伯爵伊達宗基長女
長女：上野順子（1917年生）
長男：上野正泰（1918年8月6日生）
養孫：上野秀治（1949年4月14日、宍戸松平圀秀次男）
養孫：上野久美（1957年1月3日、桃山虔一三女）
養曾孫：彩子（1988年1月26日）
次男：上野龍雄（1920年7月14日-1941年6月8日）
三男：上野忠雄（1923年6月4日-1946年3月24日）
次女：上野悦子（1926年生）
四男：白川久雄（1927年10月25日生、白川資長養子（1954年離籍））
守護霊
守護霊（しゅごれい、英 : guardian angel, guardian spirit）とは、人などに付きその対象を保護しようとする霊のことである。西洋の心霊主義における「Guardian Spirit」の訳語として、心霊研究家浅野和三郎が提唱して定着したものとされる。
守護霊 概要
守護霊は、人などを守ろうとする意思を持っている霊的な存在のことで、スピリチュアリズム、心霊主義、ヨーロッパなどキリスト教圏、あるいは民間信仰でしばしば言及されているものである。
生まれつき何らかの要因（生まれた時期や季節など）によって所定の霊が付くと考える人や、先祖など当人に縁のある故人であると考える人、また当人の行いによって良い行い（徳）を積むことで良い霊が集まるという人もある。いずれにせよ当人が災難にあわないよう守ってくれている、と考えられている。
守られ方に関する説明については、信仰ごとに考え方がそれなりに異なっており、様々な類型がある。運命に影響して不運を遠ざけ幸運を招くとされるもの、当人の選択が間違っていて悪い結果を招く場合などに夢枕に立って諭すとされるもの、あるいは危機に際して身を挺して災難が降りかかるのを防ぐとされるもの、または呪いなど霊的な災いに際してその効果を打ち消すとされるもの、などがあるのである。
日本では物に取り憑いて、その繁栄や安全に寄与する妖怪や神霊などが、守護霊とされる場合もある。　例えば家に取りついて家を繁栄させる座敷わらし、船に憑いて安全を守る船霊なども、守護霊とされている。
守護霊 概要
ドイツでは、守護霊を物理的に隔離できると考え、ウイーンの宝物殿において、ある男の守護霊をガラス箱に入れて展示していた。
特に祖霊信仰など、先祖が子孫を守護していると考える信仰では、先祖を祭ることで守護霊の力を強め、現世における子孫の生活をより強く守ってもらおうとすることもある。その一方で、トーテムのように自らの部族や一族に所定の動物の霊的な力が作用していて、これの力を得ようという考え方もあり、生きている側の働き掛けによって守護する側の霊にも何らかの影響が現れるという考え方もある。
キリスト教の信仰では、守護天使という存在にも言及されることがある。天使はそれ自体が神の延長にある存在だが、この守護天使は各々の個人に付き添っていると考えられており、人間を導くとされている。なおこの守護天使は記録天使として、各々の個人の良しに付け悪しきに付け記録をとっていて、死後の行く先決定に関与しているとも考えられている。
守護霊 概要
人は守護霊という不可視の存在によって常に見守られている、とし、自身のありようを良きにつけ悪しきにつけ見ているのだから、自らの価値観で判断するだけではなく、こういった存在から客観的に見られても正しいと判断されるように行動しよう、と考える人もいる。
なお、こういった霊的な力を呪術的な手法で意図的に自らに「取り憑かせ」て、本願を成就しようという考えも見出せる。いわゆる犬神では、極限状態に置いた犬の生存に対する執念とも怨念ともいえるものを霊的な装置とみなして、その極限にある犬の首を刎ねて祭るという風習が見出せる。ただしこちらは忌み物としての側面もあり、この犬神を祭る一族を穢れとして扱う風習も見られる。
ただし、いわゆる霊感商法の類では、実際には何ら霊的な能力が無い人が、「付き添っている霊の力を強める」と言いつつ、高価な物品を売り付けるような事例も多いので注意が必要である。
守護霊 スピリチュアリズムにおける守護霊
スピリチュアリズムにおいては、守護霊は生者をサポートする守護霊団（浅野和三郎の言うところの背後霊）の中心となる霊で、すべての生者には必ず担当の守護霊がつく。一人の人間につく守護霊は一人とされ、原則として人が生きている間は交替しないとされてきたが、最近では複数の守護霊が交代でサポートしているという説が主流となっている。スピリチュアリズムにおける守護霊の役割は人を守る（護霊的役割）というよりも、生を受けた人の霊的目的を達成するための手助けをすることとされ、目的を達するために必要と判断されれば、生者にとって一見不幸・不運とされる出来事や不遇な環境を用意することさえあるという。
また、守護霊は霊格が高く現世とは離れた所（霊界）にいるために直接現世に干渉することが難しいとされ、より現世の近くで活動できる指導霊や補助霊などの助けを借りることで守護霊自身の役目を果たすという。また守護霊は高次元の霊視で視られるとも言われる為、一般の霊能者には本物の守護霊を霊視する事はほとんどないとされ、この説に則るならスピリチュアリズムの知識のない霊能者が指導霊や補助霊、若しくは憑依霊を守護霊と視誤るケースが少なくないと考えられる。
守護霊 スピリチュアリズムにおける守護霊
さらに、守護霊はどの霊がなるかについては、「約250年前から700年前に他界した古い祖先霊が守護霊となる」という説のほかに、類魂説(生者の魂は霊界に存在する固有の霊団グループソウルに属していて、その一部が分霊となって肉体に宿っているとする説)においては本人の所属する類魂の霊、ないしはその類魂に関係の深い高級霊がなると考えられている。
ただし、イギリスの降霊会ハンネン・スワッファー・ホームサークルによれば、守護霊の決定は、霊的な成長レベルや、カルマの清算という純粋な霊的要因によって決められるため、血縁者が守護霊になるケースは稀であると言われている。
守護霊は基本的に人霊がその任に就き、動物霊や神がなることはない。しかし、まれに龍神などの自然霊が守護霊である場合も報告されている。小桜姫物語によれば、人類が地上に誕生した当初は、自然霊が守護霊の役目を引き受けたが、時代がすぎると立派な霊性を備えた人霊が増えていき、次第に人霊の守護霊が増えていった。
守護霊 スピリチュアリズムにおける守護霊
spirit guideの訳語。守護霊団のうち生者の才能をつかさどる霊で、芸術、音楽、技術、学業、研究、スポーツなど専門分野・特定分野において生者の能力をサポートする役目を持つ。複数の霊が指導に当たることもあり、人生の場面ごとに必要な能力に応じて交代もする。生者が努力するごとに指導霊との関係は深くなり、多くのインスピレーションを与えることが可能となる。逆に著しく怠けていたりすると影響を及ぼすことが困難になり、指導霊がいなくなる場合もあると考えられている。潜在的には守護霊の下に多数の霊が指導霊候補として控えているとされる。
広義には、人類や国、集団などを指導する高級霊を指す場合もある。
control spirit。生者の運命を制御する霊。生者はあらかじめ大まかな運命を決めて生まれてくるが、その運命の成り行きをコントロールするのが支配霊の役目とされている。結婚や就職など人生の大きな転機や、配偶者や親友との出会いなどに強く働く。
spirit helpers。守護霊や指導霊、支配霊を補佐し、地上(現世)との間を取り持つ役目を持つ霊。守護霊や指導霊ほどには霊格は高くなく、地上への影響力に長けている。先祖など血縁者の霊がその任に当たる場合も少なくない。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年)
ロシア・ポーランド戦争 (Polish-Muscovite War) は17世紀初頭（1605年から1618年）にロシア（モスクワ国家、ロシア・ツァーリ国）で起こった一連の戦争である。
モスクワ国家が「動乱時代」（大動乱、スムータ）と呼ばれる無政府状態に陥り内戦で引き裂かれた時期、ポーランド・リトアニア共和国の貴族階級であるマグナートたちが率いる私兵と傭兵がロシアに東進し、内戦に介入し始めた。
その戦況は何度も変化した。当初、1609年までポーランド・リトアニア共和国はロシアと公式な戦争状態になっておらず、ロシア内部のさまざまな武装勢力がポーランドやその他の国の武装勢力を味方につけながら相互に戦っている状態であった。スウェーデン（ヴァーサ朝）も大動乱に介入し、ロシアとの間でイングリア戦争（1610年 - 1617年）を戦い、ロシアの味方に回ったり敵に回ったりした。スウェーデンがロシアに味方したことにより、スウェーデンのヴァーサ朝を敵視するポーランド・リトアニア共和国の国王ジグムント3世が自ら軍を率いてロシアに侵攻し、ついにはモスクワに入城することになる。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年)
ポーランド・ロシア双方の戦争目的も、小規模な国境争いから、ロシアの正統なツァーリを僭称する者をポーランドが後押ししてロシアのツァーリに即位させようとする画策、ポーランド主導でポーランド・リトアニアとロシアの連合国家を作ろうという野望まで、次々と変わった。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年) 概要
戦争は大きく4段階に分かれる。第1段階では、ロシアのボヤーレ（ボヤーリン、貴族）たちの要請を受けたポーランド・リトアニア共和国のシュラフタ（貴族）の一部が、大動乱中のロシアの弱みにつけこんで内戦に介入しようとして、当時のツァーリであるボリス・ゴドゥノフやヴァシーリー・シュイスキーに対抗して僭称者・偽ドミトリー1世を押し立ててロシアに侵入した。この時点ではポーランド王ジグムント3世（ヴァーサ朝）は公式には戦争に関わっていなかった。ポーランド勢力侵入の第一波は1605年に始まり、1606年に偽ドミトリー1世の死をもって終わった。
偽ドミトリー2世を先頭にポーランドが再度ロシアへ侵入した第2段階は1607年から1609年まで続き、これに対して1609年にはロシアのツァーリ・ヴァシーリー・シュイスキーはスウェーデンと同盟を組んだ。ヴァーサ朝のスウェーデンの介入を聞いた同じヴァーサ朝のポーランド王ジグムント3世は、スウェーデンと戦うために公式にロシア介入を決意し、ポーランド・リトアニア共和国はロシアに正式に宣戦布告した。これ以後が第3段階である。ポーランドはスウェーデンの同盟国ロシアを弱めることでスウェーデンから領土の譲歩を得ようとしていた。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年) 概要
緒戦では、ポーランド・リトアニア共和国の軍は数で勝るロシア軍に対してクルシノの戦いで勝利し、ポーランド軍は1610年には首都モスクワへ入城した。ジグムント3世の息子ヴワディスワフがツァーリに選出され戴冠したが、直後ジグムント3世は自らロシアのツァーリになろうと画策した。この事態に、宗教的に穏健なヴワディスワフを受け入れようとした親ポーランド派のボヤーレたちも疎外感を味わい、カトリックのロシア正教会に対する優位を主張するジグムント3世に反発した。こうしてロシアの親ポーランド派勢力は消滅し、1611年には戦いが再開した。
ポーランド軍は1609年から攻城戦にかかっていた重要都市スモレンスクを陥落させ、スウェーデン軍がノヴゴロドを陥落させるなどロシアは追いつめられ内部対立まで激化したものの、商人のクジマ・ミーニンと公爵ドミトリー・ポジャルスキーが決起を呼びかけ、彼らの結成した国民軍により1612年にモスクワはポーランド軍から解放された。翌1613年にはミハイル・ロマノフがツァーリに選出されロマノフ朝が始まった。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年) 概要
しかしポーランド・リトアニア共和国側にも、ロシア側にも内憂があり、第4段階の1612年から1617年の間は大きな戦闘は起こらなかった。1617年にはジグムント3世は最後のロシア征服の企てを行ったものの失敗した。スウェーデンは1617年に講和してロシアからバルト海への出口であるイングリアを奪いバルト海を取り巻くバルト帝国を完成させた。1618年にはロシア・ポーランド間の戦争は「デウリノの休戦」で終結した。両国は14年半の休戦を約束した。ポーランドはスモレンスク、チェルニゴフ（チェルニヒフ）などの占領地をそのまま自国領土として確定したものの、ロシアはポーランドの影響から脱し独立を守ることができた。
この戦いはロシア人の民族意識や宗教意識に大きな影響を与えた。事態収拾に動いたロシア正教会の権威は高まり、ミーニンとポジャルスキーはじめ外国軍に抗戦した者たちは英雄として称えられた。休戦期間後、ロシアはポーランドへの戦争を再開し、1667年にはスモレンスクを回復し、後に「大洪水時代」のポーランドの内政混乱に介入するに至った。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年) 呼称
この戦争は様々な名で呼ばれる。一般的にはロシア・ポーランド戦争 (Russo-Polish War) であり、モスクワ大公国あるいはモスクワ国家の代わりにロシア・ツァーリ国の国名を用いている。
ポーランド史では、この戦乱期は一般に「Dymitriady」と呼ばれ、偽ドミトリー1世を擁立した「I Dymitriada」（1605年 - 1606年）、偽ドミトリー2世を擁立した「II Dymitriada」（1607年 - 1609年）、ポーランドが正式に宣戦した後の「Wojna polsko-rosyjska」（ポーランド・ロシア戦争、1609年 - 1618年）に分かれる。
ロシア史では、この戦争は「大動乱」（スムータ）の一部をなしている。ポーランド軍との戦争は「ポーランドの侵入」「ポーランドの介入」などと呼ばれ「17世紀初頭のポーランドによる介入」と詳述する場合もある。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年) 戦争への序章
16世紀末から17世紀初頭にかけ、ロシアはかつてない政治的・経済的危機にあった。ツァーリ・イヴァン4世（雷帝）が1584年に没し、その息子で次のツァーリとなったフョードル1世には知的障害があり子に恵まれず、イヴァン4世のもう一人の息子ドミトリー・イヴァノヴィチが1591年に謎の死を遂げて以後、様々な勢力がツァーリの位を巡って争った。1598年、フョードル1世は没して長らく続いたリューリク朝は断絶し、その摂政ボリス・ゴドゥノフが自ら全ロシアのツァーリとなった。ボリス・ゴドゥノフ自身はどちらかというと穏健で善意の政策をとったものの、社会からの彼のツァーリとしての正統性を疑う見方や、そもそもリューリク朝断絶の理由となった皇太子ドミトリーの死自体がゴドゥノフの手によるものではないかという疑惑が、ゴドゥノフの統治の障害となった。ゴドゥノフは反対勢力を支配下に置こうとしたものの、彼らを完全に滅ぼそうとはしなかった。
ロシア・ポーランド戦争 (1605年-1618年) 戦争への序章
1600年末、ポーランド・リトアニアからの外交使節団が、リトアニア大公国宰相のレフ・サピェハ（Lew Sapieha, レオナス・サピエガ）やポーランドの大貴族スタニスワフ・ヴァルシツキ (Stanisław Warszycki) らに率いられモスクワに到着し、ポーランド・リトアニア共和国とモスクワ国家との同盟（および将来の同君連合）を提案した。もしどちらかの国の君主が跡継ぎなく死んだ場合、もう一方の国の君主が両国の王となるというのが彼らの提案だった。しかし、ツァーリのゴドゥノフは同盟案を拒否し、リヴォニア戦争の休戦条約（ヤム・ザポルスキの和約）を1622年まで延長させた。
ポーランド王ジグムント3世や共和国のマグナート（大貴族）たちは、自国軍が小さく、国庫は空で、戦争が一般の支持を得られないことから、ロシアへの本格的侵攻が不可能であることはよく分かっていた。しかしロシアの情勢が悪化の一方であることから、ジグムントやマグナートたち、特にロシア国境付近に領土や兵を持つマグナートたちはロシアの弱体化と混乱から領地を拡大するなど何らかの利益を得る方法を模索していた。ちょうど同じ時期、内戦状態にうんざりしたロシアのボヤーレ（貴族）たちは事態を鎮めるべく周囲の国の助けを借りることを考えていた。