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ジュニオール・ドス・サントス 来歴
2018年12月2日、UFC Fight Night: dos Santos vs. Tuivasaでヘビー級ランキング11位のタイ・トゥイバサと対戦。1Rにローキックを効かされぐらつく場面があったものの、2Rにカウンターの右フックでダウンを奪い、パウンドでTKO勝ち。
2019年3月9日、UFC Fight Night: Lewis vs. dos Santosでヘビー級ランキング3位のデリック・ルイスと対戦。右オーバーハンドをヒットさせ、追撃のスタンドパンチ連打でダウンを奪い、パウンドで2RTKO勝ち。ファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。
2019年6月29日、UFC on ESPN: Ngannou vs. dos Santosでヘビー級ランキング2位のフランシス・ガヌーと対戦。カーフキックでスリップダウンを奪ったものの、直後に右オーバーハンドを放ったところにカウンターの右フックを貰い、背を向けたところに再度右フックを受けダウンを奪われ、パウンドで1RTKO負け。
ジュニオール・ドス・サントス 来歴
2020年1月25日、UFC Fight Night: Blaydes vs. dos Santosでヘビー級ランキング3位のカーティス・ブレイズと対戦。ブレイズの6度にわたるタックルを全て切ったものの、スタンドの攻防で劣勢となり、2Rに右アッパーを放ったところに右ストレートを合わされ、直後に膝蹴りとスタンドパンチ連打で追撃されTKO負け。自身初となる連敗を喫した。
2020年8月15日、UFC 252でヘビー級ランキング6位のジャルジーニョ・ホーゼンストライクと対戦し、パウンドで2RTKO負け。
2020年12月12日、UFC 256でヘビー級ランキング14位のシリル・ガーヌと対戦し、右肘打ちで2RTKO負け。4連敗となった。試合後、ドス・サントスはガーヌが放った右肘打ちが後頭部に当たったため反則だと主張したが、解説のジョー・ローガンとダニエル・コーミエはリプレイを見て反則ではないとの見解を示した。
2021年3月3日、UFCからリリースされた。
2022年5月20日、Eagle FC 47でヨルガン・デ・カストロと対戦。スタンドの攻防で優勢に試合を進めたものの、3Rに右ストレートを放った際に右肩を負傷しTKO負け。
2023年9月8日、Gamebred Bareknuckle MMA 5でファブリシオ・ヴェウドゥムと15年ぶりに再戦し、2-1の判定勝ち。
2024年3月2日、Gamebred Bareknuckle MMA 7のGamebred Bareknuckle MMAヘビー級初代王座決定戦でアラン・ベルチャーと対戦し、左フックでダウンを奪いパウンドで2RTKO勝ち。初代王座獲得に成功した。
ジュニオール・ドス・サントス ファイトスタイル
ハイレベルのボクシングテクニックを有し、ヘビー級とは思えぬハンドスピードと、相手を一撃でノックアウトする右オーバーハンドを最大の武器としている。また、レスリングのバックグラウンドを持たない打撃系選手でありながら、UFC屈指のテイクダウンディフェンス能力を誇る。しかし、打撃をガードではなくスウェーで交わす癖がある為、その際に打撃を被弾してしまうことがある。
肯定応答
肯定応答（こうていおうとう、英: acknowledgement, ACK）は、テレタイプ端末で使われる制御文字であり、受信側が送信側に対して正しく受信したことを知らせるために送る。
ACK機能は、特に自動再送要求 (ARQ) 機能で使われる。ACKフレームには受信したフレームに対応して番号を付け、送信側に送る。これによって送信側は受信側のバッファの余裕（ウィンドウサイズ）を知ることができ、受信に失敗したフレームがあることを知ることができる。
なお、肯定応答文字は正確性の制御のための文字としても使うことがある。
肯定応答文字は、ASCIIとUnicodeでは十進数で6、十六進数で0x06に割り当てられている。キャレット記法では ^F と表され、Unicodeでは制御文字の図形表現として ␆ (U+2406)が定義されている。
"ACK" はまた、テクノロジー関連のインターネットコミュニティで「了解」を意味するジャーゴンとしても使われている。
肯定応答 他の通信プロトコルにおける ACK
ACKはまた、通信プロトコルおける肯定応答や受信確認を表すものとしてよく使われる。例えば、Transmission Control Protocol (TCP) では、コネクション確立の SYN パケットへの応答も、データパケットへの応答も、コネクション終了の FIN パケットへの応答も ACK パケットを使う。
オーエン・コルファー
オーエン・コルファー（Eoin Colfer、1965年5月14日 - ）は、アイルランドの児童文学作家、ファンタジー小説家。アイルランドのウェクスフォード生まれ。
小学校教師として14年間勤務しながら、1998年に作家デビュー。処女作『Benny and Omar』がアイルランドでベストセラーとなる。
2000年、『ウィッシュリスト - 願い、かなえます』(The Wish List)を出版。
2001年、ファンタジー小説アルテミス・ファウルシリーズの第一巻『妖精の身代金』(Artemis Fowl)を出版。
なお、世界的に人気のSF小説『銀河ヒッチハイク・ガイド』(ダグラス・アダムス作)の6作目として『新 銀河ヒッチハイク・ガイド 上・下』(DOUGLAS ADAMS'S　HITCHHIKER'S GUIDE TO THE GALAXY　PART SIX OF THREE　AND　ANOTHER THING...)を遺族公認で執筆した。
保有水平耐力
保有水平耐力（ほゆうすいへいたいりょく）は、建築物が保有する水平方向の耐力である。建築物の一部又は全体が地震力の作用によって崩壊メカニズムを形成する場合において、各階の柱、耐力壁及び筋かいが負担する水平せん断力の和として求められる。
建築物における地震力に対する各階の必要保有水平耐力(Qun)は次式で計算される。建築物の保有水平耐力(Qu)は、必要保有水平耐力(Qun)より大きくなければならない。
Qun=Ds × Fes × Qud
Ds：各階の構造特性係数
Fes：各階の形状特性係数
Qud：地震力によって各階に生じる水平力
保有水平耐力 保有水平耐力の計算の原則
一次設計の地震作用時の応力算定において算定された部材の弾塑性を適切に表したモデルに一般に増分解析法によって計算する。
想定する外力分布は地震力の作用を近似した水平方向の外力分布に基づくものとし、原則としてAi分布に基づく外力分布とする。外力分布によると、建築物に作用する外力は頂部にいくほど大きくなる傾向をもつ。Ai分布に基づく外力分布で保有水平耐力を求めるとすると必要保有水平耐力の計算において、各層ごとにDs,Fesを定めていることと整合がとれない場合は、Qun分布を外力分布として保有水平耐力を計算してもよい。ただし，DsはAi分布に基づく外力分布を用いて求める。
保有水平耐力 崩壊メカニズムの形
全層の保有水平耐力を算出するとき，Ai分布に基づく外力分布による崩壊メカニズム
保有水平耐力 耐力壁等に対する境界効果
耐力壁等の保有水平耐力については、それに連続している境界ばりや直交ばりの影響が非常に大きい。これを無視した場合には、考慮した場合に比べて保有水平耐力は小さく算出されて、安全側の算定となる。これに対し靭性を評価する点では，耐力壁の崩壊メカニズムを正しく評価できないため、境界効果の無視は危険側の仮定となる。
メタスタジオ
メタスタジオ META STUDIO LTD.有限会社メタスタジオは、グラフィックデザイン、プロダクトデザイン、建築へのグラフィック展開、WEBの企画・制作を主な事業内容とする日本の企業である。
メタスタジオ 来歴
2002年に飯田 恵（アートディレクター、デザイナー、アーティスト）と共同設立、2014年に飯田 恵が、研究と制作に伴い退社
2011年 ファサード、パーテーションなどグラフィックを担当した東京工業大学図書館がグッドデザイン賞を受賞　ほか
1963年4月14日岐阜に生まれる
1986年3月武蔵野美術大学基礎デザイン学科にて、向井周太郎に師事 卒業後、デザイン会社設立に参画
メタスタジオ メタスタジオ 主な制作物
■作品集■
■LOGO■
■グラフィックデザイン■
■プロダクト■
■建築におけるグラフィック展開■
高季式
高 季式（こう きしき、516年 - 553年）は、中国の北魏末から北斉にかけての軍人。字は子通。本貫は渤海郡蓨県。高乾の弟。
高季式 経歴
高翼の四男として生まれた。中興元年（531年）、鎮遠将軍・正員郎に任ぜられ、衛将軍・金紫光禄大夫に転じた。まもなく散騎常侍を加えられ、主衣都統を領した。中興2年（532年）、韓陵の戦いで高歓が爾朱氏を破ると、季式は7騎で追撃し、野馬崗を越えて、爾朱兆に迫った。太昌元年（同年）、尚食典御に任じられた。
東魏の天平年間、季式は済州刺史として出向した。劉盤陀・史明曜らの反乱軍が斉州・兗州・青州・徐州の間に出没し、歴代の刺史は討伐できずにいたが、季式がやってくると、反乱軍を撃破した。まもなく濮陽の杜霊椿らが1万人を集めて乱を起こすと、季式は300騎を派遣して、一戦して杜霊椿を捕らえた。また陽平郡路文県の緒顕らが乱を起こすと、季式がこれを討ち平らげた。また反乱軍が南清河郡を落とすと、季式は兵を派遣して対峙し、時機をみて斬り殺した。これ以後、山東の民乱はおさまり、東魏の治安は安定に向かった。
高季式 経歴
元象元年（538年）、西魏の大軍が東進してくると、高歓は邙山に陣取って迎撃したが、東魏の軍は大敗を喫した。このとき季式は部下に梁への亡命を勧められたが、死戦を誓って拒絶した。鄴に入って散騎常侍となった。興和年間、行晋州事となった。晋州での任を解かれると、永安戍に駐屯した。兄の高慎が虎牢で西魏に降ると、信書を送って季式に知らせてきたが、季式は驚き高歓に報告した。高歓は季式の忠誠を明らかにして、元通りに待遇した。武定年間、侍中に任じられ、まもなく冀州大中正を加えられた。都督となり、清河公高岳の下で蕭淵明を寒山で討ち、侯景を渦陽で撃破した。凱旋すると、衛尉卿に任ぜられた。再び都督となると、高岳の下で王思政を潁川に攻撃し、これを落とした。前後の功により儀同三司を加えられた。
北斉の天保元年（550年）、乗氏県子に封ぜられ、都督となり、司徒の潘楽の下で淮南を征討した。楽人を使って私交易をおこなった事件に連座して拘禁されたが、まもなく赦免された。天保4年（553年）夏、疽がもとで死去した。38歳であった。侍中・使持節・都督滄冀二州諸軍事・開府儀同三司・冀州刺史の位を追贈され、諡を恭穆といった。
子に高潭があった。
高季式 人物・逸話
季式は豪毅で酒を好み、家の勲功をたのんで、法令に拘らなかった。光州の李元忠に一壺の酒を届けた話や、司馬消難の首に鎖をかけて酒を無理強いした話などが伝わっている。
丸井浩
丸井 浩（まるい ひろし、1952年 - ）はインド哲学研究者、東京大学名誉教授。
丸井浩 来歴・人物
東京都中央区日本橋浜町で生まれる。1976年東京大学文学部印度哲学印度文学科卒業、同大学院修士課程、博士課程修了後、文部省給費留学生としてインド・プーナ大学（英語版）サンスクリット高等研究センターに留学およびインド哲学仏教学、比較思想学の世界的巨匠、中村元博士創設の「財団法人東方研究会」専任研究員を経て、1992年東京大学文学部印度哲学科助教授、1999年東京大学大学院人文社会系研究科教授。2018年定年退任、名誉教授となる。
丸井浩 博士論文
『ジャヤンタ研究---中世カシミールの文人が語るニヤーヤ哲学』（東京大学）2011年
ピエトロ・メタスタージオ
ピエトロ・メタスタージオ（伊: Pietro Metastasio, 本名:ピエトロ・アントニオ・ドメニコ・トラパッシ, Pietro Antonio Domenico Trapassi, 1698年1月3日 – 1782年4月12日）は、イタリアの詩人、オペラ台本作家。アルカディア派最大の詩人。イタリアで成功し、後にオーストリアの宮廷詩人となる。オペラ・セリアの様式を確立した。
ピエトロ・メタスタージオ 生涯
メタスタージオはローマの生まれ。アッシジ出身の父親フェリーチェ・トラパッシは教皇軍コルシカ連隊にいた時、ボローニャ人女性フランチェスカ・ガラスティと知り合って結婚。その後、「帽子屋通り」で食料雑貨商を始めた。息子が2人、娘が2人いて、メタスタージオは2番目の子供だった。
子供の頃、メタスタージオはお題として与えられたテーマに応えて、即興の詩を朗唱し、聴衆を魅了させたと言われている。1709年、メタスタージオがそうやっているところに2人の紳士が通りかかった。その1人が、法律と文学に対する深い学識で知られ、アルカディア・アカデミーの理事職にあったジョヴァンニ・ヴィンツェンツォ・グラヴィーナだった。グラヴィーナは少年の詩の才能とかわいらしさに惚れ込み、2、3週間後、メタスタージオを自分のprotégé（被保護者）にした。父親は自分の息子に良い教育と社交界に入れるチャンスが与えられたことを喜んだ。
ピエトロ・メタスタージオ 生涯
本名のトラパッシをギリシャ風に「メタスタージオ」に変えたのはこのグラヴィーナだった。自分と同じ弁護士にしようと考えてのことで、ラテン語と法を教えた。同時に、天賦の詩の才能にも磨きをかけ、自宅で、ローマの仲間たちの前で、少年の神童ぶりを見せつけた。メタスタージオはたちまち有名になり、イタリアの名誉ある即興詩大会に出場し、優勝を競い合った。しかし、日中は勉強、夜は大会と忙しすぎるため、健康を害してしまった。
グラヴィーナは仕事でカラブリアに出張した時、メタスタージオも連れて行き、ナポリ文壇に紹介した。それから、スカレーアの親類グレゴリオ・カロプレーゼにメタスタージオを預けた。田舎の空気と南海岸の静けさの中、メタスタージオは健康を回復した。グラヴィーナもメタスタージオの才能を詩の即興で二度と消費させず、将来学業を終えた時、偉大な詩人たちと争う時のためにとっておくことに決めた。
メタスタージオはその期待に応えた。12歳にして『イーリアス』をオッターヴァ・リーマに翻訳し、その2年後には、グラヴィーナが好きだった、ジャン・ジョルジョ・トリッシーノの『Italia liberata』のテーマからセネカ風の悲劇を作りあげた。それが『ジュスティーノ』で、24年後の1713年に出版された。もっともメタスタージオは出版者にこの若い頃の作品の出版を取りやめたいと話していた。
ピエトロ・メタスタージオ 生涯
1714年にカロプレーゼが亡くなって、財産はグラヴィーナが相続した。そのグラヴィーナも1718年に亡くなって、2人の財産15,000スクードをメタスタージオが相続した。アルカディア・アカデミーの集りでメタスタージオはグラヴィーナを追悼するエレジーを朗唱した。
20歳になるまでの4年間、メタスタージオは神父の服を着て過ごした。夢のような立身出世、美貌、魅力的なふるまい、類い稀な才能はメタスタージオを時の人にした。2年間、金を浪費して過ごした後、プロとして仕事をすることに決め、ナポリのカスタニョーラという著名な法律家の事務所に入った。カスタニョーラはメタスタージオを酷使した。
ピエトロ・メタスタージオ 生涯
法律の仕事であくせくする一方、1721年、メタスタージオはパトロンであったドンナ・アンナ・フランチェスカ・ラヴァスキエーリ・ピネッリ・ディ・サングロ（後の第6代ベルモンテ王妃）とドン・アントーニオ・ピニャテッリ侯（後のベルモンテ皇太子）の結婚に際して、祝婚歌と、おそらく最初の音楽作品になるセレナータ『エンディミオン』を作った。1722年、ドンナ・アンナの誕生日を祝うため、太守はメタスタージオにオペラ（セレナータ）の台本を依頼した。メタスタージオはそれを了承したが、作者が誰かは伏せてもらうことにした。そして書いたのが『ヘスペリデスの園』だった。作曲はニコラ・ポルポラで、歌はポルポラの弟子のカストラート歌手ファリネッリが歌った。台本作家として素晴らしいデビューで、熱狂的な喝采を浴びた。
ピエトロ・メタスタージオ 生涯
このオペラにヴィーナス役で出ていたローマのプリマドンナ、マリアンナ・ブルガレッリは匿名の作者の正体がメタスタージオであると知ると、音楽劇での成功を約束し、法律家をやめて作家になるよう説得した。メタスタージオもそれに同意した。ブルガレッリの家で、メタスタージオは当時の名作曲家たちと知り合った。ヨハン・アドルフ・ハッセ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ、アレッサンドロ・スカルラッティ、レオナルド・ヴィンチ、レオナルド・レーオ、フランチェスコ・ドゥランテ、ベネデット・マルチェッロらで、その全員が後にメタスタージオの詞に曲をつけた。さらにその家で、メタスタージオは歌唱法、ならびにファリネッリなどの男性歌手のスタイルについて勉強した。メタスタージオの筆は早く、作品は曲と当時の大歌手の歌唱でなお素晴らしいものになった。メタスタージオの台本は、筋としては因習的に見えたが、その状況は不条理だった。メタスタージオは歴史的事実を歪曲し、愛の問題に焦点を絞った。批判もあったが、音楽がそれを補った。
ピエトロ・メタスタージオ 生涯
メタスタージオはローマで、ブルガレッリ夫妻と一緒に住んでいた。ブルガレッリは半ば愛情から、そしてその才能への賞賛から、グラヴィーナに劣らずメタスタージオを可愛がった。メタスタージオの家族全員（父母、兄弟、姉妹）を自分の家に引き取ったほどである。メタスタージオの才能を育て、気まぐれも許した。ブルガレッリの庇護下で、メタスタージオは『捨てられたディドーネ』、『ウティカのカトーネ』、『エツィオ』、『インドのアレッサンドロ』、『許されたセミラーミデ』、『シローエ』、『アルタセルセ』と、次々に台本を書いた。それらには当時の大作曲家が曲をつけ、イタリアの主要な都市で上演された。
しかし、ブルガレッリは高齢で大衆の前で歌うことをやめ、メタスタージオも頼ってばかりではいけないと感じだした。オペラ1本につき300スクードの報酬を得ていたが、不安定で、固定収入を望んだ。1729年9月、メタスタージオは皇帝カール6世からアポストロ・ゼーノの後任としてウィーン宮廷劇場の宮廷詩人のオファーを受けた。俸給は3,000フロリンだった。メタスタージオはただちにそれを承諾した。ブルガレッリもそれを喜び、ローマの家族の世話を引き受けてくれることになった。そしてメタスタージオはオーストリアに旅立った。
ピエトロ・メタスタージオ 生涯
1730年初夏、メタスタージオはウィーンの宮廷詩人に就き、俗に「ミヒャエルハウス」と呼ばれるアパートメントに腰を落ち着けた。この年から1740年までの間に、メタスタージオは『アドリアーノ』、『デメートリオ』、『イッシーピレ』、『デモフォーンテ』、『オリンピーアデ』、『皇帝ティートの慈悲』、『シーロのアキレス』、『テミストークレ』、『アッティーリオ・レーゴロ』を書き、殆どがアントニオ・カルダーラの作曲によって宮廷劇場で上演された。その幾つかは特別な機会のために作曲され、多くが短期間で書きあげられた。例えば、『シーロのアキレス』は8日、『イッシーピレ』は9日である。台本作家（詩人）、作曲家、楽譜の筆写者、歌手は慌ただしい中で仕事をした。その中で、メタスタージオは最低限のディテールで書く独特の技術を身につけていた。その経験はナポリとローマで得たもので、ウィーンでは新しい仕事への興奮からより速められていた。しかもそれは見事成功した。
それにも拘らず、メタスタージオがウィーンで社交的な成功を得られなかったのは、貴族のサークルがメタスタージオの下賎な生まれを拒んだからである。しかしメタスタージオは、昔からのパトロンであったアルトハン伯爵夫人との親交で満足だった。伯爵夫人は夫と死別していて、皇帝カール6世のお世気入りだった。メタスタージオと伯爵夫人の関係は、秘密の結婚を疑われるほど密接なものだった。
ブルガレッリはメタスタージオと会いたくなり、ウィーン宮廷劇場の席の予約を頼んだ。しかし、その頃のメタスタージオはブルガレッリとの交際を恥ずかしく思い、何とか訪問を諦めさせようと手紙を書いて送った。その手紙の調子を不愉快かつ不審に思ったブルガレッリはローマからウィーンに発ったが、その途中に突然死したようである。確実にわかっているのは、ブルガレッリの遺産は夫の生涯権が切れた後はメタスタージオに譲られることになったが、メタスタージオは悲しみと後悔から、すみやかにそれを放棄した、ということである。しかし、この潔白な行為はローマのブルガレッリとメタスタージオの家族を混乱に追い込んだ。ブルガレッリの夫はすぐに再婚し、メタスタージオの家族は財産を取り上げられた。
1736年にカルダーラが死ぬとタスタージオの作創作意欲は衰え、作品の中でも最も人気のあるカンタータやカンツォネッタ『いまや恐ろしい時が来た』（友人のファルネッリに送った曲）を除くと、1742年まで殆ど作品を書いていない。
メタスタージオが創作意欲を取り戻すのはヨハン・アドルフ・ハッセがウィーンを訪問して後のことである、メタスタージオとハッセは親友となり『かっては一体だったものが分離した半身同士』（チャールズ・バーニー）と例えられる程の信頼で結ばれる。メタスタージオはハッセのために1743年から1771年までに6作のオペラを書いた。
1755年、アルタン伯爵夫人が亡くなった。そののち、メタスタージオはウィーンのコールマルクトにある建物の3階に住むマルティネス一家（この中には女流作曲家・演奏家となるマリアンナ・マルティネスも含まれる）の家に移り、中産階級市民の中で暮らした。屋根裏の階には青年ハイドンとその恩師のニコラ・ポルポラも住んでいた。1772年以降は創作活動はせず、自身の生涯を回顧するのに費やした。死後130,000フロリンあった全財産はマルティネスの6人の子供たちに遺贈した。イタリアの家族はもう誰も生きていなかった。
ピエトロ・メタスタージオ 評価
ウィーンでの40年間、メタスタージオの名声はゆるぎないものとなった。メタスタージオの蔵書の中には、自身の作品の40もの版があった。フランス語、英語、ドイツ語、スペイン語、ギリシャ語に翻訳され、1つの台本にいろいろな作曲家が別の曲をつけていた。あらゆる首都で最高のヴィルトゥオーソたちが歌い、メタスタージオを会員に迎えることを光栄と思わない文学アカデミーはなかった。ウィーンにやってきた人は、わざわざコールマルクト小路にある仮宿を訪ね、この老詩人に敬意を表した。
メタスタージオの詞は特定の音楽スタイルを意図して書かれていた。それは全能の歌手たち、とくに熟練したソプラノとカストラートのための音楽である。しかし、ヴィルトゥオーソ的な歌唱より心理的な面により重きを置いたオペラが流行した時、メタスタージオとは違う新しい台本が求められるようになった。カストラートの終焉は、メタスタージオのオペラがレパートリーから消えることを意味した。
ピエトロ・メタスタージオ 評価
メタスタージオは、感情的・叙情的・ロマンチックな詩人として知られている。主たる劇のシチュエーションは、筋の展開によって生まれた、登場人物たちの対立する複数の感情を具象化した、2人もしくは3人の歌詞で表現される。その結果は純粋に文学的ではないが、音楽には適していた。メタスタージオの言い回しは不純なものがなく明晰である。おそらく、即興詩人の経験ゆえなのだろう。メタスタージオはトルクァート・タッソ、ジャンバッティスタ・マリーノ、それにオウィディウスに心酔していたと言われる。
ピエトロ・メタスタージオ 代表作
アルタセルセ（Artaserse） - ペルシャ王アルタクセルクセス1世が主人公。
レオナルド・ヴィンチ（最初の作曲、1730年、ローマ）
ハッセ（1730年、ヴェネツィア/1760年、ナポリ）
グルック（1741年、ミラノ）
カール・ハインリヒ・グラウン（1743年、シュトゥットガルト）
バルダッサーレ・ガルッピ（1749年、ウィーン）
ヨハン・クリスティアン・バッハ（1760年、ロンドン）
トマス・アーン（1762年、改作し『アルタクセルクセス』に改題）
イエス・キリストの受難 (La passione di Gesù Cristo) - イエス・キリストの受難を描いたオラトリオ。初演以降1812年までに50人の作曲家が曲を付けたオラトリオ受難曲の代表的作品。
アントニオ・カルダーラ（最初の作曲、1730年4月3日、ウィーン宮廷礼拝堂）
ニコロ・ヨンメッリ（1749年、ヴェネツィア）
ヨゼフ・ミスリヴェチェク（1773年、フィレンツェ）
アントニオ・サリエリ（1776年、ウィーン）、他多数。
ピエトロ・メタスタージオ 代表作
オリンピーアデ（L'Olimpiade） - 古代ギリシアのオリンピックが舞台のラブ・ストーリー。ラストで2つのカップルが誕生する。60を超える作曲がされた。
アントニオ・カルダーラ（最初の作曲、1733年8月28日、カール6世の皇后エリーザベトを祝って）
ヴィヴァルディ（1734年、ヴェネツィア、サンタンジェロ劇場）
ペルゴレージ（1735年）
レオナルド・レーオ（1737年）
ドメニコ・アルベルティ（1739年）
トンマーゾ・トラエッタ（1758年）
ニコロ・ヨンメッリ（1761年、シュトゥットガルト）
ヴィンチェンツォ・マンフレディーニ（1762年、モスクワ）
ヨゼフ・ミスリヴェチェク（1778年11月4日）
ドメニコ・チマローザ（1784年7月10日、ヴィチェンツァ）
ジョヴァンニ・パイジェッロ（1786年1月20日、ナポリ、サン・カルロ劇場）
ガエターノ・ドニゼッティ（1817年、未完成）
ハッセ
バルダッサーレ・ガルッピ
ピエトロ・メタスタージオ 代表作
デモフォオンテ（Demofonte） - 73の作曲がされた。スペルは「Demofonte」「Demofoonte」「Demofont」と様々。
アントニオ・カルダーラ（最初の作曲、1733年11月4日、ウィーン宮廷劇場、カール6世の聖名祝日のために）
フランチェスコ・チャンピ（1735年2月5日、ローマ）
フランチェスコ・マンチーニ（1735年、ナポリ）D・サッロ、F・レオと。
ガエターノ・マリア・スキアッシ（1735年の謝肉祭、ヴェネツィア）
エジーディオ・ドゥーニ（1737年5月24日、ロンドン）
ジュゼッペ・ブリヴィーオ（1738年の謝肉祭、トリノ）
アンドレア・ベルナスコーニ（1741年の謝肉祭、ローマ）
グルック（1743年1月6日、ミラノ）
バルダッサーレ・ガルッピ（1749年12月18日、マドリード）
フランチェスコ・アントーニオ・ウッティーニ（1750年頃、フェラーラ）
ダヴィド・ペレス（1752年、リスボン）
ジョアッキーノ・コッキ（1754年、ヴェネツィア）
アントーニオ・パンパーニ（1757年の謝肉祭、ローマ）
トンマーゾ・トラエッタ（1758年秋、ヴェローナ）
ニコロ・ピッチンニ（1761年5月、レッジョ）
アントーニオ・ボローニ（1762年の謝肉祭、トリノ）
マッティア・ヴェント（1765年3月2日、ロンドン）
ピエトロ・メタスタージオ 代表作
ブリツィオ・ペトルッチ（1765年12月26日、フェラーラ）
ヨーゼフ・ミスリヴェチェク（1769年1月、ヴェネツィア/1775年1月20日、ナポリ）
ジュゼッペ・サルティ（1771年1月30日、コペンハーゲン/1782年の謝肉祭、ローマ）
マクシム・ベレゾフスキー（1773年2月の謝肉祭、リヴォルノ）
パスクァーレ・アンフォッシ（1773年の謝肉祭、ローマ）
ジョヴァンニ・パイジェッロ（1775年の謝肉祭、ヴェネツィア）
ヨーゼフ・シュースター（1776年、フォルリ）
フェリーチェ・アレッサンドリ（1783年6月12日、パドヴァ）
アンジェロ・タルキ（1786年9月、クレーマ/1786年、ミラノ）
マルコ・ポルトガッロ（1794年2月8日、ミラノ/1808年8月15日、リスボン）
皇帝ティートの慈悲（La clemenza di Tito） - ベレニーチェとローマ皇帝ティートの愛。40以上の作曲がされた。
アントニオ・カルダーラ（最初の作曲、1734年）
ヨハン・アドルフ・ハッセ（1735年）
ジュゼッペ・アレーナ（1738年）
フランチェスコ・コッラディーニ（1747年）
グルック（1752年）
アンドレーア・アドルファーティ（1753年）
ニコロ・ヨンメッリ（1753年）
イグナーツ・ホルツバウアー（1757年）
ヴィンチェンツォ・レグレージオ・チャンピ（1757年）
ジョアッキーノ・コッキ（1760年）
マルチェッロ・ベルナルディーニ（1768年）
アンドレーア・ベルナスコーニ（1768年）
パスクァーレ・アンフォッシ（1769年）
モーツァルト（1791年。台本は改作）
ハンビットユビキタスエンターテインメント
株式会社ハンビットユビキタスエンターテインメント（Hanbit Ubiquitous Entertainment、略称HUE）は、かつて存在した日本の企業。オンラインゲームの運営を主な業務としていた。
韓国のパブリッシャー企業であるハンビットソフト（英語版）と日本の電機メーカーである日立製作所の共同出資により2004年12月27日に設立。ハンビットソフトの企業グループであるハンビットソフトグループの連結決算対象子会社として位置づけられている。
アイテム課金によるオンラインゲームのほか、ポータルサイトとして「ハンビットステーション」を運営している。アカウントは一元管理されており、一度取得すればHUEが運営する他のゲームでも使用可能としていた。
ハンビットユビキタスエンターテインメント ゲーム
3Dコミュニティサービス
ネクソンジャパンによりダンシングパラダイスとして運営されていた音楽ゲーム。HUEは日本運営の第3番目。
ハンビットユビキタスエンターテインメント トラブル
2010年1月、同社が運営するオンラインゲーム「エイカオンライン（Aika Online）」をプレイしていたユーザの1人がアカウント凍結処分になった際、当該ユーザーは処分経緯を聞くためにメールで何度か問い合わせをしたが「処分内容は明かせません」という回答しか得られなかった為、当該ユーザーがハンビット社に電話したところ、その際に女性オペレーターが当該ユーザーに対し暴言に近い態度で応対した。そのユーザが電話を掛けた先は人材採用担当部署であり、対応した女性もゲームのサポートには全く関係無い。このユーザはその後、電話応対の内容を動画共有サービス上に公開し、ニュースサイトでとりあげられた上、ハンビットのTOPページに謝罪文が掲載される。しかし、同社タイトルであるアークサイン運営ブログでは、「祭り」とされ、エイカオンライン以外のタイトルでは謝罪は行われていない。なお、「当該の女性オペレーターは、社内処分を受けた」と伝わっているが、実際には処分はなく、別の個人的な理由で辞めている。なお、凍結されたユーザの処分された経緯に関してはRMT業者疑惑のため運営が監視していたキャラから大量のゲーム内通貨を受け取ったのが原因であった。
アレクサンドル・ヒンチン
アレクサンドル・ヤコヴレヴィチ・ヒンチン（露: Алекса́ндр Я́ковлевич Хи́нчин、英: Aleksandr Yakovlevich Khinchin、1894年7月19日 - 1959年11月18日）は、ロシア人数学者であり、ソビエト連邦における確率論の大家。カルーガ州コンドロヴォ出身。1916年にモスクワ大学を卒業し、6年後に教授となり、亡くなるまで教授職を務め続けた。
当初、実解析を研究していたが、後に確率論や数論に測度論の手法を適用する研究を行った。1924年に重複対数の法則を発見し、極限定理についても重要な成果を挙げ、定常過程を定義してその理論的基盤も確立し、現代確率論の基礎を築いた。ディオファントス近似の測度論についても重要な貢献をし、単純な実連分数についても重要な成果を確立し、ヒンチンの定数と呼ばれる属性を発見した。統計力学においても確率論の手法を使った重要な業績を残しており、他にも情報理論、待ち行列理論、解析学にも業績を残している。
1939年、ヒンチンはロシア科学アカデミーの член-корреспонде́нт (英: Corresponding Member) に選ばれた。1941年にはソビエト連邦国家賞を受賞し、他にもレーニン勲章を含むいくつかの勲章やメダルを授与されている。
樹状突起
樹状突起（じゅじょうとっき、dendrite）は、神経細胞の一部。
神経細胞が、外部からの刺激や他の神経細胞の軸索から送り出される情報を受け取るために、細胞体から樹木の枝のように分岐した複数の突起のこと。
樹状突起 概要
樹状突起には、他の神経細胞との間のシナプスが多くあり、シナプス部位が受け取った情報が、細胞体内で活動電位を発生させて電気信号に変換され、軸索を通って軸索末端に達するとグルタミン酸などの神経伝達物質が放出され、これを次の神経細胞が受け取ることによって情報を伝達する。
小脳の神経細胞の一つであるプルキンエ細胞のように、特徴的な形状の樹状突起を持つ神経細胞もある。
樹状突起 樹状突起の形成
近年、マウスのプルキンエ細胞を用いた研究により、樹状突起の発育・伸展には、神経細胞の一つである顆粒細胞に発現するイノシトール三リン酸（IP3）受容体が関与していることが解明された。顆粒細胞のIP3受容体が活性化されると、カルシウム貯蔵庫よりカルシウムが放出され細胞内カルシウム濃度が上昇、その結果、神経栄養因子の一つBDNF（Brain-Derived Neurotrophic Factor）が産生される。BDNFは、顆粒細胞自身の軸索末端に作用してグルタミン酸を放出させ、この情報を受けたプルキンエ細胞が樹状突起の形成を行う。プルキンエ細胞にもIP3受容体は豊富に存在しているが、自身の受容体ではなく顆粒細胞のIP3受容体に制御されていることになる。この制御機構が他の神経細胞にも共通するのか否かについては未解明（2006年10月時点）。
日産・アズィール
アズィール (AZEAL) は日産自動車が開発したコンセプトカーである。
日産・アズィール 概要
2005年の北米国際オートショーにおいて初公開された4人乗りの2ドアコンパクトスポーツクーペである。
Cプラットフォームをベースに日産デザインアメリカ ファーミントンヒルズによってジェネレーションYをターゲットに設計された。なお、このモデルは日産デザインアメリカ ファーミントンヒルズが手掛けた最初のコンセプトカーである。
MP3プレーヤーやPDA型カーナビゲーションを装備し、シートは「Wasabi Chartreuse Seats」と呼ばれ、緑と黒が用いられた。また、サンドブラスト仕様の19インチアロイホイールを履く。
この車のデザインはB16型セントラのモチーフになっている。
日産・アズィール 車名の由来
「俊敏」を意味する「agile」からの造語。
いまこそ!ラジオルネサンス
『いまこそ！ラジオルネサンス』は、NHKラジオ第1放送で2008年3月21日に放送されたラジオメディアのあり方をテーマにした特別番組である。
いまこそ!ラジオルネサンス 概要
2008年4月に、日中の番組を大きく改編するNHKラジオ第1放送のPRと、ラジオメディアの魅力や可能性を考える目的で、午前から夜まで4部構成にわたって放送された。公共放送であるNHKのラジオ番組に、全国の民間放送ラジオのアナウンサーやパーソナリティが出演したほか、JR東京駅に特設スタジオを設置。公開生放送でゲストがラジオの魅力を語った。また、リスナーからファクシミリやメールで「ラヂオのうた」のフレーズを募集、ビリーバンバンの2人がこれらのフレーズを歌詞に仕立てて曲を付け番組のエンディングで披露したほか、キャッチフレーズ「ミミとも。」を浸透させるために、北海道と沖縄から「ミミとも隊」による移動中継レポートを行った。
いまこそ!ラジオルネサンス 放送日時
2008年3月21日 8:35-21:55 (JST)
11:50-13:05はニュース、『ひるのいこい』『ひるの散歩道』など、16:05-18:00は『大相撲春場所』を、18:50-20:05はローカルニュースや『NHKきょうのニュース』などで中断となった。
いまこそ!ラジオルネサンス 放送された内容
地域の元気を支えるラジオ(9:05-9:55)
全国の民放ラジオ局とのリレートーク。冒頭は東海ラジオ『かにタク言ったもん勝ち』との同時生放送を行い、その後も、道上洋三（朝日放送・おはようパーソナリティ道上洋三です）、沢田幸二（九州朝日放送・PAO〜N）、石川太郎（東北放送・COLORS）、相本芳彦（北日本放送・コンビニラジオ相本商店いらっしゃいませ〜）、坂橋克明（信越放送・わいわいワイド ラジオの王様）が登場。声のみならず、各局のステーションジングルや番組テーマ曲がNHKラジオを通じて全国に放送された。
リスナーと作るラジオの楽し(10:05-10:55)
10時台から東京駅構内の特設スタジオでの放送を開始。ゲストに愛川欽也と嘉門達夫を迎え、ラジオの送り手とリスナーの関係を語り合った。司会の後藤アナウンサーは学生時代、愛川がパーソナリティを務めたTBSラジオの深夜放送『パックインミュージック』のリスナーであったことを告白した。また後半には4月からのラジオ第1放送の新番組『ラジオビタミン』の村上信夫アナウンサーと神崎ゆう子と、午後の新番組『ふるさとラジオ』『つながるラジオ』を担当する柿沼郭アナウンサーと石山智恵が登場した。
いまこそ!ラジオルネサンス 放送された内容
心をつなぐラジオ(11:05-11:50)
ミミとも隊中継（青森駅、博多駅）
スタジオに永六輔、きたやまおさむを招き、ラジオのあり方を語り合う。中盤には青森駅からの中継で、新番組『ぬくだまりの宿 みちのく亭』を担当する伊奈かっぺいが登場。そして3月までは福岡放送局に勤務し、4月から『ラジオあさいちばん』のキャスターとなる山下信アナウンサーが、博多駅前から登場してPRを行った。また東京駅からは「ミミとも。特別PR隊」として、深夜放送で一世を風靡したせんだみつおも登場した。
ミミとも隊中継（仙台駅、神戸市内）
神戸市内からは『かんさい土曜ほっとタイム』の佐藤誠アナウンサーが登場。前コーナー「防災とラジオ」の話題を受け、阪神・淡路大震災発生時に現場リポートを行った時のエピソードを語り、仙台駅前からは山形放送局の藤田千枝キャスターが方言バラエティ番組『今夜はなまらナイト』を紹介した。現在はテレビでの放送回数も増えつつあるが、当時はまだラジオメインであった。
透過率 (光学)
透過率（とうかりつ、英語: transmittance）または透過度（とうかど）とは、光学および分光法において、特定の波長の入射光が試料を通過する割合である。
ここで、 は入射光の放射発散度、I は試料を通過した光の放射発散度である。試料の透過率は百分率で示すこともある。
透過率は吸光度 A と次の関係にある。
ただし，透過率は表面における反射も含める（後に記す外部透過率）のに対し，吸光度は反射の影響を取り除いて吸収による透過率の減衰（後に記す内部透過率）のみを考えることが多い。
ランベルト・ベールの法則から、透過率は次のようにも表せる。
ここで  は吸収係数、 は経路長である。
光学材料では、表面（界面）で光が反射されるため、素材自体の透過率のことを内部透過率、界面をふくめた全体の透過率を外部透過率と呼ぶ。
相模原麻溝公園競技場
相模原麻溝公園競技場（さがみはらあさみぞこうえんきょうぎじょう）は、神奈川県相模原市南区の相模原麻溝公園内にある陸上競技場兼球技場。命名権により「相模原ギオンスタジアム」ともいう。
施設は相模原市が所有し、相模原市スポーツ協会グループ（相模原市スポーツ協会、日本体育施設、NTTファシリティーズ、ギオン）が指定管理者として運営管理を行っている。
相模原麻溝公園競技場 概要
相模原市が、市内に本格的な陸上競技場を建設することを目的とし、1998年（平成10年）に開催された第53回国民体育大会（かながわ・ゆめ国体）のラグビー会場であった麻溝公園内のスポーツ広場を改装、区域を拡張し、日本陸上競技連盟第2種公認の陸上競技場として整備した。
相模原麻溝公園競技場は2007年（平成19年）4月1日に開設された。2007年4月にフィールド、2009年4月にメインスタンド、2010年4月に電光掲示盤（フルカラーLED）、2011年4月にバックスタンド（1階が屋内練習走路）がオープンした。その後、2014年（平成26年）4月1日に相模原麻溝公園第2競技場が開設された。このほかに2002年（平成15年）4月開設のスポーツ広場、2017年（平成29年）6月開設のグラウンドがある。
2014年、相模原市に本社を置く株式会社ギオンが命名権を取得し、同年3月1日から「相模原ギオンスタジアム」となる（後述）。
相模原麻溝公園競技場 概要
当スタジアムを本拠地とするJリーグ・SC相模原はスタジアム建設後の2008年設立ということもあり、J1・J2ライセンス基準は考慮されていない。そのため、座席数（後述）やトイレの数も不足しているほか、諸室（記者会見場など）も一部整備されておらず、SC相模原がJ2リーグに昇格するためにはこれらを整備する必要があるが、相模原市はこれらの整備費用を約50億円と試算しており積極的な整備に踏み切れない状況にある。その内照明については基準を満たす1500Lxのものが2018年4月に設置されている。
なお、2020年東京オリンピック・パラリンピックでは、ブラジルが相模原市を事前キャンプ地としたが、規模の縮小に伴い、さがみはらグリーンプール（相模原市立総合水泳場）と相模原ギオンアリーナ（相模原市立総合体育館）のみとなった。
相模原麻溝公園競技場 施設
収容人員：15,300人
メインスタンド（個席仕様）：2,823人　内、車椅子スペース42席
北サイドスタンド（芝生）：4,429人　内、車椅子スペース10席
南サイドスタンド（芝生）：4,556人　内、車椅子スペース10席
バックスタンド（長椅子仕様）：3,492人　内、車椅子スペース20席
Jリーグ開催時は両サイドスタンドが定員外となるため、「入場可能数」は6,291人となっている。なお、Jリーグでは、2019年申請の2020年ライセンスから、Jリーグクラブライセンス制度の規定が一部変更され、既存施設を上位リーグライセンスを初めて取得して3年以内に上位リーグ基準を満たす改修・改築をするか、別の個所に上位リーグ昇格5年以内にそれを満たす新スタジアムの建設計画（この場合でも3年以内に、建設場所・具体的な建設構想をまとめること）がある場合上位リーグライセンスを発行する特例処置が認められるように改定され、相模原駅北口の旧在日米軍相模総合補給廠跡地を新スタジアムの建設候補地としたことで、2021年度以後、特例処置を適用したJ2ライセンスを所持している。その後、相模原駅北口へのスタジアム新設が難しくなったことから、海老名市でのスタジアム新設計画を新たに提出し、2026年以降のJ2ライセンス交付を申請し、ライセンス交付の審査が進められている。詳しくは新スタジアム計画も参照のこと。
相模原麻溝公園競技場 施設命名権
2014年1月9日、相模原市中央区に本社を置く総合物流会社のギオンが相模原麻溝公園競技場および第2競技場の命名権を取得し、相模原市とネーミングライツに関する契約を締結した。2014年3月1日からの3年契約（年額1,000万円）で、相模原麻溝公園競技場は「相模原ギオンスタジアム」（略称：ギオンス）、第二競技場は「相模原ギオンフィールド」の呼称をそれぞれ用いている。2017年には、対象に相模原麻溝公園グラウンド（呼称：相模原ギオンスポーツスクエア）を加え、年額1,050万円でさらに5年更新した。
なお、株式会社ギオンは、FC町田ゼルビアの本拠地である町田市立陸上競技場の命名権ものちに取得（「町田GIONスタジアム」）している。
相模原麻溝公園競技場 交通
バス
小田急小田原線 相模大野駅北口から神奈川中央交通バス大60系統「女子美術大学」行で「女子美術大学」下車、徒歩6分。
Jリーグ開催時、上記便は増発される場合がある。
JR横浜線 古淵駅から神奈中バス古04系統「女子美術大学」行で「女子美術大学」下車、徒歩6分。
JR横浜線 相模原駅から神奈中バス相27系統「北里経由相武台前駅」行で「総合体育館前」下車、徒歩15分。
ヴァニティ・フェア
ヴァニティ・フェア（Vanity Fair）は、アメリカ合衆国のコンデナスト・パブリケーションズが発行している月刊誌である。主に大衆文化、ファッション、時事問題を扱う。
1913年から1936年まで、同名の雑誌が発刊されていた。現在の雑誌は1983年から発行されているもので、他に5つの国際版が発行されている。2018年現在の編集長 (Editor-in-Chief) はラディカ・ジョーンズである。
ヴァニティ・フェア 歴史
コンデ・モントローズ・ナストは1913年に『ドレス』という男性向けファッション雑誌を買収し、出版業界に進出した。ナストはこの雑誌を『ドレス・アンド・ヴァニティ・フェア』と改称し、1913年に4号を発行した。この雑誌は1920年代に最盛期を迎えた。その後、世界恐慌による広告収入の減少があったが、発行部数は9万部でピークに達した。
1935年8月号では日本の皇室に対して不敬なマンガと表題を掲載、日本からアメリカに対して抗議が行われるなど国際問題化した。
1936年1月6日、コンデ・ナストは経営不振を理由に、1936年3月号で『ヴァニティ・フェア』が『ヴォーグ』（発行部数15万6千部）に統合されると発表した。
ヴァニティ・フェア 歴史
サミュエル・アーヴィング・ニューハウス・ジュニアの所有下にあったコンデナスト・パブリケーションズは、1981年6月、『ヴァニティ・フェア』を復刊させることを発表した。復刊号は1983年2月発売の3月号となり、初代編集長は『ニューヨーク・タイムズ・ブックレビュー』の元編集者のリチャード・ロックが務めた。3号発行した後、編集長は『ヴォーグ』のベテラン特集編集者であるレオ・ラーマンに交代した。その後、ティナ・ブラウン（1984年 - 1992年）、グレイドン・カーター（1992年 - 2017年）、ラディカ・ジョーンズ（2017年 - ）が編集長を務めた。レギュラーライターやコラムニストには、ドミニク・ダン、セバスチャン・ユンガー、マイケル・ウォルフ、モーリーン・オーズ、クリストファー・ヒッチェンズなどが名を連ねている。また、ブルース・ウェーバー、アニー・リーボヴィッツ、マリオ・テスティーノ、ハーブ・リッツなどの有名な写真家が、セレブリティの豪華な表紙やフルページのポートレートを雑誌に提供してきた。その中でも特に有名なのは、1991年8月号の表紙に使われた、妊娠中の裸のデミ・ムーアをリーボヴィッツが撮影した、『モア・デミ・ムーア』と題された写真であり、掲載当時物議を醸した。
ヴァニティ・フェア 歴史
物議を醸した写真だけでなく、この雑誌は様々なトピックに関する記事も掲載している。1996年には、ジャーナリストのマリー・ブレナーがタバコ業界についての暴露記事「The Man Who Knew Too Much（知りすぎた男）」を執筆した。後に、この記事を原作とするアル・パチーノとラッセル・クロウ主演の1999年の映画『インサイダー』が制作された。最も有名なのは、1974年のウォーターゲート事件の情報源の一人である「ディープ・スロート」の正体が当時のFBI副長官マーク・フェルトであったことを、30年後の2005年5月号の記事で明らかにしたことである。この雑誌はまた、毎月のプルースト・アンケートなど、著名人へのインタビュー記事も掲載している。これまでに、幼少期に性的虐待を受けていたことを初めて明かしたテリー・ハッチャー、ジェニファー・アニストンへのブラッド・ピットとの離婚後初のインタビュー、弟の死について語ったアンダーソン・クーパー、マーサ・スチュワートの出所後初のインタビューなどが話題を呼んだ。
『ヴァニティ・フェア』に掲載された写真の中には、批判を集めたものもある。1999年4月号には、デビッド・ラシャペルの撮影による俳優マイク・マイヤーズがヒンドゥー教の神々に扮した写真が掲載された。批判を受けて、編集部とラシャペルは謝罪した。
ヴァニティ・フェア 歴史
ジャーナリストのトビー・ヤングの著書『How to Lose Friends & Alienate People』は、ヤングが『ヴァニティ・フェア』でグレイドン・カーター編集長の下で働きながら、ニューヨークでの成功を模索していた時のことを題材としている。この本は2008年に映画化され、カーターの役をジェフ・ブリッジスが演じた。
ヴァニティ・フェア 歴史
2008年4月25日、15歳のマイリー・サイラスが『ヴァニティ・フェア』の写真撮影でトップレスのポーズをとっていたと、テレビの情報番組『エンターテイメント・トゥナイト』で報じられた。この写真とその後公開された舞台裏の写真には、サイラスがトップスなしで背中を露出し、シーツで前身頃を覆っている姿が写っている。撮影はアニー・リーボヴィッツが担当した。写真の全貌は、2008年4月27日に『ニューヨーク・タイムズ』紙のウェブサイトに掲載された。4月29日、『ニューヨーク・タイムズ』は、写真ではサイラスが裸であるように見えるが、実際にはシーツに包まれておりトップレスではなかったと報じた。ディズニーの広報担当者は「雑誌を売るために15歳の少女を意図的に操って作成された状況」と表現した。写真のインターネット上での流通とそれに伴うメディアの注目を受けて、マイリー・サイラスは4月27日に次の謝罪声明を発表した。「私は『芸術的』であるはずの写真撮影に参加したのですが、写真を見て、記事を読んだ今、とても恥ずかしい気持ちになりました。こんなことになるなんて意図していなかったし、深く気にかけてくれているファンの皆さんに謝罪します。」
2013年、コンデナスト・エンターテインメントは、ディスカバリー・コミュニケーションズ傘下のケーブルテレビチャンネル「インベスティゲーション・ディスカバリー」と契約を結び、『ヴァニティ・フェア』に掲載されたストーリーを基にしたドキュメンタリーシリーズ「Vanity Fair Confidential」を制作した。
2014年1月、『ヴァニティ・フェア』2月号に掲載された、映画『それでも夜は明ける』の役で知られる女優ルピタ・ニョンゴの写真の見た目を変えたという疑惑で「炎上」した。同誌がツイートに添付した写真に対し、ファンが顔の色が変えられていると非難したことから炎上が始まった。ただし、意図的に肌を明るくしたのではなく、単に明るい照明のせいだと考える人もいる。ニョンゴ自身はこの写真に満足しており、自分自身に何の害もないとして、『ヴァニティ・フェア』や写真家の責任を問わなかった。この事件の少し前、1936年に旧『ヴァニティ・フェア』を買収した『ヴォーグ』誌が、女優レナ・ダナムの写真を改変したとして告発されていた。ダナムは、改変された写真は不快なものだと考えた。
『ヴァニティ・フェア』は2016年6月、ビジネス、政治、テクノロジーについてのニュースサイト「ザ・ハイブ」(The Hive)を立ち上げた。
2017年11月、2017年12月11日付でカーターが編集長を退任し、後任として『ニューヨーク・タイムズ』の書籍部門の編集長を務めていたラディカ・ジョーンズが編集長に就任することが発表された。
ヴァニティ・フェア 国際版
現在、イギリス（1991年創刊）、イタリア（2003年創刊）、スペイン（2008年創刊）、フランス（2013年創刊）、メキシコ（2015年創刊）の5つの国際版が発行されており、イタリア版は週刊誌として発行されている。
このほか、2007年2月にドイツ版が5千万ユーロを投じて創刊されたが、発行部数が週50万部から20万部以下に激減した後、2009年に廃刊となった。
放射測定
放射測定（ほうしゃそくてい、英: radiometry）は、光学において、可視光線を含む電磁波一般の測定を指す。光は光度測定によっても測定できるが、そちらは絶対強度よりも人間の目から見た明るさなどを扱う。
放射測定は天文学、特に電波天文学で重要であり、リモートセンシングでも重要である。放射測定に分類される測定技法は、天文学では測光とも呼ばれる。
分光放射測定（ぶんこうほうしゃそくてい、英: spectroradiometry）は、波長の狭い帯域ごとの絶対放射強度を測定するものである。
土田龍太郎
土田 龍太郎（つちだ りゅうたろう、1947年9月29日 - ）は、インド文学者。国家基本問題研究所理事。東京大学名誉教授。
土田龍太郎 概要
1947年、土田國保の長男として東京都に生まれた。東京都立日比谷高等学校を経て、東京大学文学部印度哲学印度文学科に進学。1971年6月に卒業。1973年、同大学院人文科学研究所修士課程を修了。1975年、ドイツ・マールブルク大学に留学し、印度文献学を専攻。1979年4月にマーブルク大学哲学博士号を取得し、10月より同大学助手（非ヨーロッパの言語と文化）をつとめる（1983年3月まで）。
1983年4月、東京大学文学部助教授に就任。印度哲学印度文学科において主に文学を講じた。1988年4月には印度語印度文学科の助教授となり、1994年教授に昇格。1995年4月、 同大学院人文社会系研究科教授。2012年東京大学を定年退任し、名誉教授の称号を受ける。
ガストン・ネサン
ガストン・ネサン（Gaston Naessens、1924年3月16日 - 2018年2月16日）は、フランスの生物学者。フランス北部ノール県ルーベ生まれ。
マルサン・バロウル校を卒業後、リール大学で物理、化学、生物学の集中講座を受ける（医学専攻でもなく、医師免許も所持していない）。
1960年代にカナダのケベック州に移住し、研究所を設立する。1997年より健康食品会社 CERBE Distribution Inc. の代表を務め、自身が開発した代替医療品714-Xの販売を行っている。
ガストン・ネサン ソマチッド
ソマチッド（英: Somtid、ソマチットとも）とはネサンが「ヒトの血液中に極微小な生命体が存在する」とした仮説のこと。もしくはその生命体のことを指す。生物学・医学的に存在を認められておらず、科学的研究の対象ではない。
ソマトスコープ（英: Somatoscope）は、ネサンが独自に発明したと主張する光学顕微鏡。倍率は最大3万倍、分解能0.015μmの超光学顕微鏡で、通常科学の認識を超えた異例の性能であると言われている。
ソマトスコープで人の血液を観察し、その中に不思議な微小生命体が存在する事を確認したとし、それを「ソマチッド」と命名した。
彼は癌や他の難病患者の血液から発見したソマチッドが健康な人から採取したもの異なった形態をもつことを発見し、それを健康な人の物と同じ状態に戻す薬剤の開発を始めた。
その方法は動物実験や臨床試験ではなく、ソマチッドを観察しながらその形態が回復する薬草を見つけ出すというものであった。
ガストン・ネサン ソマチッド
また、ネサンはこの仮説に基づいた治療によって、多数の癌患者を治癒せしめたと主張した。
ただし、ネサンは医師免許を持たないため、法的に医療行為をできない。そのため、カナダの厚生省から告訴された。
ソマチッドサイクルは、ソマチッドが胞子、バクテリア、細菌状など16段階のパターン変容を1サイクルとして繰り返すことから、ネサンが命名したもの。
彼によると健康な人の体内では、ソマチッド、胞子、二重胞子の3段階のサイクルで変化する。しかし病的な因子によってソマチッドは細菌、バクテリア、酵母に似た形態を含む16段階のサイクルに変化し、癌などの免疫不全疾患の発症に関連するとしている。
ネサンによる癌の原因およびメカニズムについての理論は、現在の科学的知見と一致していない。
ガストン・ネサン 714-X
観察の末、彼はクスノキの樹液に注目し、それを製剤化。免疫強化剤「714-X」と命名した。714-Xの名前は、ガストン・ネサンのイニシャル（GとN：アルファベットの第7と第14の文字）、および彼の出生年である1924年の24からアルファベットの第24の文字「X」をとって命名された。
714-Xは、リンパ組織（鼠径リンパ節）に注射で投与する方法、もしくは吸入器（ネブライザー）を使って肺から吸収させる方法で用いられ、あらゆる種類の癌に対して投与開始後3週間で、完治率75%の治癒率を示したと主張された。
714-Xは、窒素、アンモニウム塩、塩化ナトリウム、エタノールなどと結合したカンファー（樟脳）から成る製剤であると宣伝された。アメリカ食品医薬品局（FDA）の分析によれば、94%の水と5%の硝酸塩、1.4%のアンモニウム、各1パーセント未満のエタノール、ナトリウム、塩化物および0.01%未満の樟脳から構成されているとの報告がある。