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カンプトテシン 構造と活性との関係
研究により7、9、10、11位の置換はカンプトテシンの活性と物理的性質の向上（有効性と代謝安定性など）をもたらすことが示されている。ラクトン環をメチレン単位によって大きくし、ホモカンプトテシン（homocamptothecin）などにすることも性能を向上させる。12位と14位を置換すると不活性な誘導体となる。
カンプトテシン 構造と活性との関係
7位のエチレン（C2H5）やクロロメチル（CH2Cl）などのアルキルによる置換は細胞毒性を増加させることが示されている。これらの官能基は腫瘍の活性増加をもたらすトポIの存在下でDNAと反応することができる。7位において炭素鎖の長さを増加させることは親油性を増加させ、その結果としてヒト血清の活性と安定性を向上させることも示されている。別の7位に修飾を受けたカンプトテシン相同体としてシラテカン（silatecan）とカレニテシン（karenitecin）がある。これらは強力なトポI阻害剤でどちらも7位にアルキルシリル基を持つ。これが親油性を与えより安定化させている。シラテカン（7-シリルカンプトテシン）は薬剤とヒト血清アルブミンとの相互作用を減少させ、これが血中安定性をもたらし血液脳関門を越えられるようにもしている。DB-67は10位ヒドロキシ基誘導体でシラテカンの中で最も活性が高い。カレニテシンの一種であるBNP1350は細胞毒性を持ち、薬剤耐性に打ち勝つ能力を呈する。イミノメチルやオキシイミノメチルなど更に別の置換でもカンプトテシンの親油性を導入できる。その中で最も強力な化合物はオキシイミノメチル誘導体のST1481で、これは輸送機構によって引き起こされる薬剤耐性に打ち勝つことができる利点を持つ。炭素鎖の7位にある塩基性窒素は化合物をより親水性にするため、より水に溶けやすくなる。一例を挙げると、CKD-602と呼ばれる誘導体は、強力なトポI阻害剤で水溶性の低さとカンプトテシンで見られるような毒性をうまく克服している。
カンプトテシン 構造と活性との関係
かなり大きな活性がアミノ（NH2）、ニトロ（NO2）、ブロモ（Br、臭素）、クロロ（Cl、塩素）のような電子求引性基を9位と10位に、ヒドロキシ基を10位か11位に置くことにより実現できる。ところが、これらの化合物は比較的水溶液に溶けにくく、管理が難しい。10位と11位両方のメトキシ基は同時に不活性化を導く。
6員環のカンプトテシン類似物質はより強力になることが示されている。例えば、メチレンジオキシ基またはエチレンジオキシ基が10位と11位に結合したものは5員環または6員環を形成するが、これはより水溶性が高い誘導体となり効果が強くなる。またエチレンジオキシ置換体はメチレンジオキシ置換体よりも効果は少ないことが示されている。その理由はエチレンジオキシ置換体と酵素との間にできる望ましくない立体的相互作用のためである。
9位のアミノ基やクロロ基、あるいは７位のクロロメチル基に10,11-メチレンジオキシ類似物質を付加すると細胞毒性を増加させるが、水溶性は低下する。10,11-メチレンジオキシまたはエチレンジオキシ類似物質をよく水に溶けるようにするいい方法は、7位に水溶性置換基を導入することである。
ルートテカン（Lurtotecan）は以下のものを要求する。7位の4-メチルピペラジノ-メチレンを10,11-エチレンジオキシ類似物質にすると非常に強力になることが臨床的研究でしめされている。
カンプトテシン 構造と活性との関係
7位と9位の間にも、10位と11位と同様に環が形成される。これは水溶性誘導体を作る新たな機会を生み出す。これらの6員環カンプトテシンは電子求引性基が11位に、メチル基またはアミノ基が10位に置かれた場合に最も活性が高くなる。エキサテカン（exatecan）は6員環カンプトテシンの一例で、これは7位と9位に6員環が、10位がメチル基に、11位がフルオロ基に置換されたものである。これがトポテカン（topotecan）よりも水溶性で最も強力である。
C環とD環は抗腫瘍活性において欠かせない役割を持っている。他の細胞毒性分析において、いずれの位置の置換も元の化合物より効果が減少する。
E環の構造的変化の多くはカンプトテシン活性を失わせる。有効な置換として考えられるのは、ヒドロキシ基を塩素（Cl）、フッ素（F）、臭素（Br）のいずれかと置換するというものである。というのもこれらの分極率（polarizability）はいずれも酵素複合体を安定化させるのに十分だからである。
他の可能性のある修飾は、E環のヒドロキシ基とラクトンとの間にメチレン基を挿入するというもので、これによって7員環β-ヒドロキシラクトン基ができる。これはいわゆるホモカンプトテシン（homocamptothecin、hCPT）と呼ばれるものである。ホモカンプトテシンのヒドロキシ基はラクトンを非常に活性化させるカルボキシ基の誘電効果を低減させる。これはトポIに最適な遊離状態のヒドロキシ基と、その存在によってより安定化する共有結合複合体との間の相互作用を促進する。
ホモカンプトテシンのE環はよりゆっくりと開き、その開裂反応は不可逆的である。ホモカンプトテシンはヒトの血漿での安定性がカンプトテシンよりも向上する。なぜならタンパク質結合が減少し、赤血球への親和性が増すからである。
カンプトテシン カンプトテシン類似物質
カンプトテシンの発見以来、様々なカンプトテシン類似物質が合成されてきた。以下に示すのは、上述したカンプトテシン類似物質の概略図である。
ドコモ・ビジネスネット
ドコモ・ビジネスネット株式会社はNTTドコモ100％出資のグループ会社。
ドコモ・ビジネスネット 概要
主な業務概要はNTTドコモの業務受託とドコモショップの運営が中心となる。同様のNTTドコモのグループ会社であった、ドコモ・サービス、ドコモ・サポート、ドコモ・モバイルが運営していたドコモショップを業務効率化のために、当社へ集約したのが始まりとなる。旧ドコモ中央管内の旧直営店を含む31店舗を運営していた。その他の業務としてNTTドコモのクレジットカード事業である、DCMX、ドコモカードセンター、ドコモショップスタッフへの研修業務等を行っていた。ドコモ・センツウ解散（法人としてはドコモ・モバイルに合併）につき、ドコモワールドカウンター、携帯電話のレンタル業務、ドコモショップの店舗を引き継いでいる。
2014年7月1日にドコモ・モバイル株式会社、ドコモ・サービス株式会社とともにドコモエンジニアリング株式会社が吸収合併。商号変更により株式会社ドコモCSとなった。
五條さやか
五條 さやか（ごじょう さやか、4月25日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。血液型A型。
五條さやか 略歴
アニメ・漫画の専門学校、東京アニメーター学院漫画家プロ養成科で在学デビューする。
デビュー作品は、2002年に刊行された、エニックス（現在はスクウェア・エニックス）のアンソロジー、「GWCSガンガンウィングコミックススペシャル」。
天野こずえの「ARIA」でアシスタントをしており、関連書籍「月刊ウンディーネ」でイラストを担当した。
現在は、様々なゲーム系雑誌やアンソロジーを中心に漫画家兼イラストレーターとして、活躍している。
漫画、イラストともに、細かい書き込みが特徴的。
漫画形式は、短編読みきり、1ページコミック、4コマ漫画などがあり、オリジナル、原作付き作品共にギャグやコメディを得意としている。
五條さやか 作品
雑誌掲載分
雑誌掲載分
携帯電話配信
Web漫画
吉浦康裕
吉浦 康裕（よしうら やすひろ、1980年4月3日 - ）は、日本のアニメーション作家・アニメ監督、スタジオ六花代表。
吉浦康裕 人物
福岡県出身。福岡県立筑紫丘高等学校、九州芸術工科大学（現・九州大学芸術工学部）芸術工学専攻卒業。大学在学中から個人作家スタイルでCGを使って制作したオリジナルのアニメーション作品を発表し、その作品群が国内のアニメ賞で評価された。
アニメーション監督として、オリジナル企画の脚本から動画制作・撮影・編集までを手がける個人作家的スタイルを貫く稀有なタイプで、短編・長編問わず、作り込むタイプのアニメを得意としている。CGで空間設計をかっちり作り上げ、カメラワークをつけて、キャラクターを作画するという手法を確立している。グループワークを重視しつつ総合的に映像を制御し、原作・脚本・絵コンテ・動画コンテ・演出・2D＆3DCG・撮影・編集と幅広く作業する。
高校生の頃に祖父母に買ってもらったパソコンPower Macと自分の小遣いで買ったStrata Studio Pro（3DCGソフト）が映像作りを始めたきっかけ。その頃に映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』や『MEMORIES』、ケン・イシイのMV『EXTRA』（森本晃司監督）といったデジタル系のアニメを観て、「自分の好きな空間をCGで作りつつ、そこに手描きのキャラクターを載せればアニメを作れるのではないか」と思い、九州芸術工科大学に進学した。
吉浦康裕 人物
文章を書く仕事もしている。
台湾のハヤシ百貨店や旧台南警察署（いずれも台南市）などを設計した建築技師、梅澤捨次郎は曽祖父にあたり、吉浦は自身の作品には梅澤が台湾に残した建築物の影響が少なからずあると語っている。
吉浦康裕 来歴
小学5年生の夏休みの自由研究にて処女作『竜巻を追って』を発表。将来は物語を書く人になりたいと思うようになる。中学時代、ゲーム好きが高じてCGやそれを使った創作活動に興味を持ち始める。高校時代、兄の影響もあって演劇部に所属。演者だけでなく脚本も担当し、将来は役者か劇作家になりたいと思っていたが、卒業する頃には諦めていた。
大学に進学するとアニメーションの個人制作を始め、『キクマナ』『水のコトバ』を国内外で発表。TV番組「デジタル・スタジアム」や「DoGA CGアニメコンテスト」の各賞を受賞。
大学卒業後は就職せず、フリーでショートアニメの制作を請け負いながら、地元の福岡でアニメーション作家活動を開始。個人制作で『ペイル・コクーン』を完成させてDVDを販売、商業デビューを飾る。ちょうどこの頃、新海誠監督が『ほしのこえ』を発表したことで自主制作アニメに世間の注目が集まっていたこともあり、これを機に上京。以降は少人数でのグループワークを主な制作スタイルとしている。
吉浦康裕 来歴
2008年にシリーズWebアニメ『イヴの時間』（全6話）を発表。GyaOやニコニコアニメチャンネルなどを通して配信。プロモーションにあたっては、ニコニコ生放送等数々のメディアに出演した。さらに初の劇場作品としてそれらを編集した『イヴの時間 劇場版』も全国公開され、これを機にブレイクを果たすことになる。
2013年、オリジナル劇場アニメ『サカサマのパテマ』を監督し、全国公開。
2014年、文化庁「アニメミライ2014」に参加、短編『アルモニ』を監督する。
2015年から「日本アニメ（ーター）見本市」（1stシーズン）に参加、短編作品『POWER PLANT No.33』『ヒストリー機関』を劇場とWEBで公開。2016年にはエクストラ作品として初の原作モノとなる『機動警察パトレイバーREBOOT』を制作した。
2021年、オリジナル劇場アニメ『アイの歌声を聴かせて』を監督。
吉浦康裕 エピソード
高校時代に見ていた『新世紀エヴァンゲリオン』の関連作品、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』の映像製作参加にあたって、イヴの時間製作初期の激務の頃であったが、「まさか自分が携わることができるとは」と、その感激を知人にもらしている。
ニッポン放送アナウンサーの吉田尚記とは飲み仲間である（吉田がパーソナリティーを勤めた『YAGアニメラボ』にゲスト出演経験あり）。
吉浦康裕 受賞歴
『キクマナ』
ジャパンデジタルアニメーションフェスティバル2001 / トムシート賞
デジタルスタジアム / 伊藤有壱賞
第14回 DoGA CGアニメコンテスト / アート賞
アルスエレクトロニカ2002 / HonoraryMention
『水のコトバ』
第6回文化庁メディア芸術祭デジタルアート部門 / 審査委員会推薦作品入作
サンタマニアショートフィルムフェスティバル2003 / 審査員奨励賞
東京アニメアワード2003 / 公募作品部門・アニメ作品部門優秀作品賞
第15回 DoGA CGアニメコンテスト / 作品賞
ブロードバンド・アート&コンテンツ・アワードジャパン / 映像コンテンツ最優秀作
『ペイル・コクーン』
第19回東京国際映画祭 / 招待上映
第1回札幌国際短編映画祭 / 脚本賞
日本橋映画祭 / 日本橋最優秀作品賞
『イヴの時間』
東京アニメアワード2010 / OVA部門優秀作品賞
釜山国際映画祭 / 招待上映
吉浦康裕 受賞歴
『サカサマのパテマ』
アヌシー国際アニメーション映画祭 / 長編アニメ部門正式招待
第26回東京国際映画祭 / 特別招待作品
スコットランド・ラブズ・アニメ 2013 / 観客賞及び審査員賞
ヒホン国際映画祭2013 / スペシャル・メンション
第17回文化庁メディア芸術祭 / アニメーション部門優秀賞
『パトレイバーREBOOT』
VFX-JAPANアワード 2017：ショートフィルム部門 最優秀賞（2016）
『アイの歌声を聴かせて』
第45回日本アカデミー賞 / 優秀アニメーション作品賞
Scotland Loves Animation 2021：AUDIENCE AWARD（観客賞）（2021）
New York City Film & Television Festival 2021：Best Animation（2021）
アヤラ駅
アヤラ駅（アヤラえき、英語: Ayala Station）またはアヤラ・センター駅（アヤラ・センターえき、英語: Ayala Center Station）は、フィリピン・マニラ首都圏のマカティにあるMRT3号線の駅｡同線に2つある地下駅のうちの1つで、もう1つはブエンディア駅である。アヤラ・センター (Ayala Center) やアヤラ通り (Ayala Avenue)に近いために、この駅名となった。
アヤラ駅 概要
マカティ中心業務地区の中心にある駅であり、駅前にはSMモールやアヤラ・センターなどのショッピングモールがある。駅構内にはショッピングセンターがあり、レストラン、ショップなどの店舗がある。
アヤラ駅 駅構造
相対式ホーム2面2線を有する地下駅である。
ハニートースト
ハニートーストは、トーストの一種で、はちみつトースト、ハニトーなどと呼ばれることもある。
作り方は概ね次の通りである。蜂蜜の代わりにメープルシロップを使ったり、トッピングを変更したりすることで多彩なバリエーションがある。
1980年代中期以降に全国展開していたマハラジャやキング&クイーンなどバブル景気の高級ディスコのVIPルームにて、軽食のハニートーストをより豪華にしたものが出されていたのが始まりとされる。1990年代以降、カラオケ店やファミリーレストランなどのメニューとして定着した。
ちなみに呼び方の一つである「ハニトー」はカラオケパセラを運営する株式会社ニュートンの登録商標である。
2017年にはパセラは派生として、蜂蜜やアイスクリームなどの代わりにチーズフォンデュやカレーなどをトッピングした「グルトー（グルメトースト）」を発売している。
エウリュクレイア
エウリュクレイア（古希: Εὐρύκλεια、古代ギリシア語ラテン翻字: Eurúkleia、ラテン語: Euryklea）は、ギリシア神話の女性である。
の2名が知られている。以下に説明する。
エウリュクレイア オデュッセウスの乳母
このエウリュクレイアは、ペルセーノールの子オプースの娘である。イタケーの王オデュッセウスの乳母で、テーレマコスも養育した。またペーネロペーの乳母エウリュノメーとともに女中頭だった。
エウリュクレイアは若い頃、オデュッセウスの父ラーエルテースに牛20頭で買われて以来、オデュッセウスの一族に仕えた。ラーエルテースは妻アンティクレイアと同様にエウリュクレイアを大切にしたが、妻が怒るのを恐れてエウリュクレイアには触れなかったという。
エウリュクレイア オデュッセウスの乳母
後にオデュッセウスがトロイア戦争から帰国せず、ペーネロペーの求婚者たちが館でオデュッセウスの財産を食いつぶしていたとき、エウリュクレイアはオデュッセウスがすでに死んだものと思っていた。そのため、テーレマコスが父の消息を尋ねるためにピュロスやスパルタに旅に出ると聞いたときには、テーレマコスの身を心配して反対した。しかしテーレマコスに説得されてペーネロペーに留守を内緒にしておくことを約束した。後に帰国したオデュッセウスが変装して館に現れたとき、エウリュクレイアはペーネロペーに命じられてオデュッセウスの足を洗い、その足にある傷がオデュッセウスの傷と同じであることに気づき、その男がオデュッセウスであることを知った。エウリュクレイアは思わずそのことをペーネロペーに話してしまいそうになったがオデュッセウスに止められた。またオデュッセウスが求婚者たちを討ったあと、求婚者たちと深い関係になった女中たちの名を伝えた。彼女たちもテーレマコスらによって殺された。
エウリュクレイア オイディプースの母
このエウリュクレイアは、一説にテーバイ王ラーイオスの前妻で、オイディプースの母である。これによるとエピカステー（イオカステー）はラーイオスの後妻で、その死後オイディプースの妻になったという。
長尾村 (兵庫県川辺郡)
長尾村（ながおむら）は、かつて日本の兵庫県川辺郡に存在した村である。なお兵庫県には川辺郡の他に有馬郡にも同名の長尾村（現在の神戸市北区長尾町）があった。
長尾村 (兵庫県川辺郡) 地理
1940年（昭和15年）1月時点では北を西谷村（川辺郡、以下同じ）、東を川西町、南を稲野村、西を小浜村と接していた。分村が行われる直前の1955年（昭和30年）1月時点では小浜村が町制施行した宝塚町が武庫郡良元村と合併して宝塚市に、稲野村は伊丹町と合併して伊丹市に、川西町が前年に多田村・東谷村と合併して川西市となっていた。長尾村が宝塚市に編入された4日後の3月14日には、西谷村も同市に編入されている。
村役場は山本の現宝塚市立長尾中学校近くにあった。1975年（昭和50年）に山本の一部で住居表示を実施した際に長尾町が置かれ、地名としての「長尾」が復活している。伊丹市側には北野1丁目に長尾公園や市営長尾住宅など「長尾」を冠した施設が存在する。
北部地域は現在の宝塚市東部、南部地域は現在の伊丹市北西部に該当する。
北部（現宝塚市域）
中山荘園は旧西谷村切畑の一部（飛地）。
大半が伊丹市に帰属した大野新田の一部は水利権を理由に山本へ編入された。
南部（現伊丹市域）
長尾村 (兵庫県川辺郡) 歴史
長尾村は昭和の大合併において、隣接する複数の自治体が廃止される自治体の領域を分割編入する「分合両用」に基づき“分村”が行われた自治体の代表例とされる。
この当時、長尾村では学制改革に合わせて新制中学校を建設する話が持ち上がっていた。しかし、その建設費用が大きな財政負担を伴うことを懸念する声が荒牧や鴻池など村南部を中心に広がり、これらの地区では1940年（昭和15年）に市制を施行していた伊丹市との合併を求めて今里浅太郎村長への陳情が行われた。この動きに対し、山本を中心とする北部地域は川西町や小浜村が推進していた「北部都市建設構想」に参加すべきであるとの意見が優勢となり、文字通り村を二分する大論争に発展した。
結果、1949年（昭和24年）2月4日に行われた村民大会では伊丹市との合併に反対する決議が僅差で採択されたのに対し、2日後の2月6日に開かれた村議会では正反対に伊丹市との合併議案が可決された。宝塚派の村民は「村議会が民意を踏みにじった」と非難してリコール署名を行い、村議会は解散に追い込まれる。これにより伊丹市との合併議案は一旦解消され、今里村長は混乱の責任を取って辞任した。
長尾村 (兵庫県川辺郡) 歴史
1955年（昭和30年）2月、後任で中間派の池田宝澄村長（元中山寺管長）と宝塚（同年に良元村と新設合併し市制施行）・伊丹の両市長は合併を巡る混乱が5年以上も続く事態を憂慮して共同で阪本勝兵庫県知事に仲裁を要請する。その結果、知事の裁定で以下の手続きを経て長尾村を南北に分村し、両市に編入することが決定した。
丸橋・口谷両地区は代表者が今里前村長への陳情に参加するなど伊丹派の住民が多いと目されていたが、宝塚派が多数の山本地区と水利権で争うことを良しとせず宝塚への残留を選択した。対して、元から伊丹郷町に近接している大野新田の大部分は山本との対立を覚悟で「水が買えなくなったら井戸を掘る」として荒牧や鴻池と共に伊丹市への帰属を選択した。また、酒造業で興隆した鴻池財閥の発祥地である鴻池の伊丹市への帰属は、結果的に江戸時代を通じて全国的なブランドであった伊丹酒のイメージを現代においてより強固なものとすることに繋がっている。
長尾村 (兵庫県川辺郡) 交通
鉄道
道路
北部地域は中山寺への参拝客の需要や阪急電鉄が行楽地として開発した宝塚への中継点として早期に交通網が整備されたのに対し、南部地域は分村後の1970年（昭和45年）に中国自動車道が開通するまで整備が後回しにされて来た経緯があり、こうした事情も南北対立の要因になったとされる。
バス
鉄道網や道路網が早くから整備された北部地域に対して、南部地域では伊丹市営バスによるバス路線網の形成が早くから進められていた。
テープ起こし
テープ起こし（テープおこし）とは、講演・会議・座談などで録音された人の言葉を聴き取り、その内容を文章に直す作業である。またはその作業を有償で請け負う職業をも指す。
音声記録による言語情報は、複製と頒布、再生にそれなりの条件が必要で煩雑であることから、これを人力によって文字情報に変換することで取り扱い・読解を容易とする作業である。
文章は紙に筆記するか、タイピングでコンピュータへ入力する（かつてはタイプライターで印字する形態もあった）。テープ起こしと同じ意味でテープリライトという言葉もあり混用されているが、こちらはテープリライト株式会社の商標であるため、商標を避ける場合には「テープ起こし」または「文字起こし」が用いられる。現在では、「テープ起こし」よりも「文字起こし」の呼称のほうが一般的であり、業界内でも広く使用されている。
テープ起こし 歴史
言語記録の文章化は、文化が発達し、文字とそれを記録する紙・板などが用いられるようになった古代文明の時代から行われてきたことであるが、一般的な発話速度は書記者の人力筆記では追随するのが困難なこともあり、要旨部分の要約や、事前ないし事後の原稿参照・編集で極力再現する努力を図るほかなかった。これでは発言に完全忠実な記録は困難であったし、内容の改ざんも付き物であった。
17世紀以降、体系化された近代的な速記法が考案され、改良が進められたことで、専門の速記者が発言者の発話内容を逐一記録することができるようになった。また欧米諸国では19世紀後半にタイプライターが実用化されたことで、手書きよりも高速での文字打刻が可能となった。しかし、速記術や、高速で正確なタイピング作業には、高度な専門技能が必要で、その能力を持つ者を雇うコストは高くつき、上級官公庁や資力のある企業に限定された技術であった。
トーマス・エジソンが1877年に実用化した蝋管式レコードの出現で、発話した内容を忠実に記録することが可能となった。もっともこれを会話録音による事務用途に利用しようという動きが本格化したのは、蝋管レコードが録音メディアの主流を円盤形レコードに奪われてから遙か後年になる。
テープ起こし 歴史
1923年、エジソンの蝋管レコード技術を継承していたコロムビア・グラフォフォン（現コロムビア・レコード）から、事務機部門が「ディクタフォン社」(Dictaphone)として独立、蝋管をメディアとする事務用録音機「ディクタフォン」(en)を発売した。蝋管メディアには人の声で録音を行うことが容易というメリットがあり、これを活かしたものである。
ディクタフォンはタイプライターを用いる口述筆記事務を想定した録音機で、平均的水準のタイピングスキルしか持たない者でも再生を繰り返すことで録音の正確な文章化を容易としたため、1930年代まで欧米でのビジネス向け需要を席巻した。
「弁護士ペリー・メイスン」シリーズなどで知られたアメリカの推理小説家E・S・ガードナーは、長編小説1作を数日で執筆できるほど創作力のある多作家であったが、自身のタイピングでは着想した小説を思うように高速タイプできないため、タイピスト相手の口述筆記を試みた。だがこれでも速度に不満があり、1930年代には早くもディクタフォンに文章を口述、録音を秘書にタイプライターで清書させるという、現代的な口述筆記著述を常用するようになった。「テープ起こし」活用の先駆例であろう（彼はテープレコーダーが一般化すると、そちらを使うようになった）。
テープ起こし 歴史
なお同種の用途で磁気録音式ワイヤーレコーダーも用いられたが、簡便性でディクタフォンに一日の長があり、主流とはならなかった。
しかしディクタフォンは、蝋管の表面を研磨することで蝋管の再利用が出来るものの、研磨に手間が掛かり、再利用回数にも限度があることや、録音時間が限られるという欠点を持っていた。この問題を解決したのは、第二次世界大戦中にドイツで発達し、戦後に世界的に広まったテープレコーダーの出現である。
テープレコーダーはディクタフォンよりも大幅に長時間の録音を可能とし、また古いデータを簡易に消去して新データを繰り返し録音できる経済性も伴って、1940年代後期以降は会話録音用メディアの主流となった。ICレコーダーなど後続の新たな録音メディア出現後も、取り扱い容易な特性や再生装置の普及度の高さから、口述の文章化作業には広く用いられている。
2010年代に入り音声認識システムが実用レベルに達したことで業者への委託を中止する例もある。また2020年代になると、人工知能や機械学習の研究が進歩したことで、リアルタイムで音声を認識して生成したテキストをそのまま機械翻訳するなど、リアルタイム字幕生成と同時通訳を兼ねるシステムも実現している。
テープ起こし 効用
データとしての発話のテープ起こしには大きく3つの効用がある。
国際会議などにおいて、英語テープ起こしをはじめ多言語のテープ起こしの需要がある。会議の内容を補足的に把握するため、また資料をまとめるためにもこのようなテープ起こしは有効である。
またラヂオプレスでは各種レポート作成の際に、受信・録音したニュースの内容を間違いなくまとめるためのテープ起こしを行なっている。
テープ起こし テープライターの仕事内容
依頼人から受け取った音声データ・録音物（テープ、MD、ICレコーダーなど）を聞きながら文章に書き起こす。収録の段階から現場に同行する場合もある。作業には再生・巻き戻し・早送りが足踏みスイッチで行える専用の再生機器やパソコンソフトが使用される（筆記やタイピングをしなければならないので手で操作するのは非効率的）。
文体は依頼人によりさまざまだが、漢字にするか仮名で書くかなどの言語運用は依頼人が指定する用字用語集の通りにすることがほとんどである。作業は大きくわけて
の3段階である。
かつて内職商法の勧誘職種にされたこともあり「言葉が話せれば誰でもできそうな仕事」と思われがちだが、実際は速記士と同様に相当な国語力を必要とし、安易な職業ではない。
インタビュアーの吉田豪は、テープ起こし業者に頼むと専門用語を知らない上に文章が固くなる、編集部のアルバイトに頼むと日本語としておかしいところがあるという理由で専属の文字起こし担当者を自費で雇っているほどである。
前述のように現代では音声認識に置き換わりつつあり、将来的には無くなる職業とされる。
テープ起こし 業界団体
個人事業のテープ起こし業者の団体として全国反訳事業連合会がある。会員が個人事業者であることを鑑み、事務所名義での加盟やメールでの会議など、一堂に会することなく活動を行っているのが特徴である。共同での営業活動や、技術競技会の開催を通じて、テープ起こし業者の受注獲得活動の支援と技能研鑽を行っている。
再送信
再送信（さいそうしん）は、他の放送事業者の放送を受信して業務区域内に送信することである。
再送信 解説
再送信について規定されたのは、1951年（昭和26年）に施行された有線放送業務の運用の規正に関する法律（1972年（昭和47年）に有線ラジオ放送業務の運用の規正に関する法律と改称
）である。
第5条（再送信の同意）に「有線放送の業務を行う者は、同意を得なければ、放送事業者の放送を受信しこれを再送信してはならない。」と規定していた。
当時施行されていた放送法では、第6条（再放送）に「放送事業者は、同意を得なければ、他の放送事業者の放送を受信して、その再放送をしてはならない。」と規定していた。
つまり、同じ趣旨が「再放送」と「再送信」と異なる文言で表現されていた。
1973年（昭和48年）施行の有線テレビジョン放送法でも第13条（再送信）第2項に「有線テレビジョン放送事業者は、放送事業者の同意を得なければ、そのテレビジョン放送を受信し、これを再送信してはならない。」と規定していた。 2002年（平成14年）施行の電気通信役務利用放送法でも第12条（再送信）に電気通信役務利用放送事業者は、他の電気通信役務利用放送事業者又は放送事業者（中略）の同意を得なければ、その電気通信役務利用放送又は放送（中略）を受信し、これらを再送信してはならない。」と規定していた。
再送信 解説
2011年（平成23年）に再送信を規定していた上記の三法は放送法に統合され、第11条（再放送）に「放送事業者は、他の放送事業者の同意を得なければ、その放送を受信し、その再放送をしてはならない。」と規定

された。
以後、放送法令上は「再放送」に統一されて「再送信」は消滅したが、それ以外の文書などで一般的な概念の「一度放送した番組を後に放送すること」と区別するため「再送信」と表現すること

は依然としてある。
バトルロボット烈伝
『バトルロボット烈伝』（-れつでん）は、1995年9月1日に日本のバンプレストから発売されたスーパーファミコン用戦略シミュレーションゲーム。
同社の『スーパーロボット大戦シリーズ』とは、全く異なるコンセプトのクロスオーバー作品である。各キャラクターを操作し、バトルロボットとブランチ戦士による侵略を開始した「ゲルスター帝国」から「ノルド王国」を救済する事を目的としている。戦闘シーンは高さの概念があるクォータービューで表現されている事を特徴としている。
開発はウィンキーソフトが行い、プロデューサーはスーパーファミコン用ソフト『ゴーストチェイサー電精』（1994年）を手掛けた石川肇、メカデザインは石垣純哉、キャラクターデザインは逢坂浩司が担当している。
後に本作同様、惑星ウルスを舞台にしたPlayStation用ソフト『リアルロボット戦線』（1999年）が発売されている。
バトルロボット烈伝 概要
本作は、スーパーロボット大戦シリーズと比較して、より戦略シミュレーションゲーム的なシステムで構成されている。シナリオは全11章。
地球とは別の宇宙にある、地球に酷似した星「惑星ウルス」が舞台。登場するパイロットやロボットは「デュプリケーター」と呼ばれる装置で地球から複写された物となっている。複写された人物は「ブランチ戦士」と呼ばれ、地球に存在するオリジナルとは別人。メッセージウインドウの色は、プレイヤー側が緑色、敵側が紫色となっている。
登場する作品は、名古屋テレビ放送制作でテレビ朝日系にて土曜17時台後半に放送されたサンライズならびに富野由悠季総監督作品で構成。本作発売にあたって富野がメッセージを寄せており、取扱説明書に記載されている。
バトルロボット烈伝 ゲーム内容
マップは、広大な「戦略行動マップ」と局所的な「戦術行動マップ」に分かれている。戦略行動マップでは敵味方ともに、「母艦」およびユニット5機分で編成された「小隊」3部隊が登場する。敵側の部隊および母艦と接触することで、実際に戦闘を行う戦術行動マップに移る。ユニットのレベルアップや武器改造は戦略行動マップで行う。
戦術行動マップでは、小隊の隊長機を操作ユニットとして使用し、それ以外はAIによる自律行動になる。なお、AIに協力、待機といった具体的な命令を行うことが出来る。
ユニットのマスは、従来のスクウェア（四角）ではなくヘクス（六角）となっている。また、ユニットはヘクスの6方向に沿った「向き」が設定されており、任意に切り替えることが出来る。ユニットの向きと敵の攻撃方向によって、敵からのダメージ量が異なり、背後からの攻撃であるほど増加する。ユニットの移動は、徒歩、ホバリング、空中移動があり、地形および段差に影響する。
バトルロボット烈伝 ゲーム内容
ユニットの行動順序については、TPというステータス数値の少ない順に巡ってくる。また、TPのほかにAPという数値があり、この数値を消費して移動や攻撃、防御などを行う。なお、自分のターンでの行動回数は可変で、APを使い切るまで何度でも行動することが可能。
育成要素としては、特定の敵を撃破することで獲得できる「アップル」を使用することでユニットのレベルを上げることが可能。ただし、物語の進行ではレベル上限が設定されており、進行することで上限が引き上げられていく。バトルロボットは「補給値」を使用することでHPが強化でき、それにより他の能力も向上する。バトルロボットの武器数が少ないユニットには追加の強化パーツも装備可能。
バトルロボット烈伝 設定
禁断の技術デュプリケーターを復活させた「ゲルスター帝国」は、転写したバトルロボットとそのパイロットであるブランチ戦士を使い、他国への侵略を開始する。
その最初のターゲットにされた帝国の隣国「ノルド王国」は、侵略に対抗するため帝国へ潜入部隊を送りこみ、デュプリケーターの技術を盗み出し、自らもデュプリケーターを復活させる。
しかし、そのデュプリケーターから転写されたブランチ戦士は、意志のない人形のような存在だった。防衛網を突破してデュプリケーターに迫る帝国軍。追いつめられた王国軍の前に、1人の青年が現れる。
惑星ウルス
本作の舞台となる惑星。遥か未来において、宇宙旅行中の時空転移の失敗で別の宇宙に飛ばされた人類が、彷徨った果てに辿り着き、入植した。衛星の月には、なぜか故郷の地球がある宇宙の映像が映し出されている。
デュプリケーター
ウルスのとある科学者が開発した装置。開発した月に映し出された映像から、人物や物を寸分違わず転写（デュプリケート）する。何らかの理由で過去に失われた技術だったが、ゲルスター帝国が復活させた。
バトルロボット烈伝 設定
ブランチ戦士
デュプリケーターから転写された人間の名称。転写元となったオリジナルと寸分の違いもないが、影響を与えない存在。
名前の由来は、ウルスと地球がある宇宙に同じ人物が存在することを1本の木から生えた2本の枝に喩え、その枝を指す英語Branchから。
ブランチニアン
ウルス人とブランチ戦士の間に生まれた混血の人間の総称。ブランチ戦士のようにバトルロボットを操縦できるが、その血のために迫害されている。
アップル
赤い宝石の形をした特殊結晶。転写したばかりの人形のような状態のブランチ戦士を覚醒させるのに必要不可欠であり、融合させることで意志と記憶を目覚めさせる。また、さらにアップルを融合させることで、ブランチ戦士の元となっている人物の潜在能力へ引き上げることができる。
バトルロボット烈伝 登場キャラクター
以下登場順。（）内は出典を示す。
ザンボット3とダイターン3は特定の手順（条件）を踏まないと登場しない隠れキャラクターである。
アーク＝クルヴィス
主人公の青年。父親が残した日記と赤い宝石「アップル」を見つけたことで戦争の最前線に立つことになる。セントールにナビゲーターとして乗り込むが、テヴィエに隠れていた才能を見出され、艦長代理として隊を指揮する。
エミー＝ハウアー
セントールのオペレーターを勤める女性。優れた情報分析能力と明るい性格でセントール隊をサポートするが、一度キレると啖呵を切って相手や周囲を圧倒してしまう。
テヴィエ＝ネイハム
ノルド王国の歴戦の将であるセントールの艦長。後に隣国エスト王国との同盟により連合軍の総司令官として召集されるが、その際に後任としてアークを抜擢した。
リットン
セントールの艦長代理になったアークの補佐役として軍本部より派遣されてきた作戦参謀。若くして艦長代理になったアークや軍規を守ろうとしないブランチ戦士に反感を抱いていたが、幾度も戦いを経て仲間として認めていく。
ウルロフ＝ヴァイアス
猛将と呼ばれるゲルスター帝国の老将軍。旗艦ドラグーンに艦長として乗り込み帝国艦隊を率いてノルド王国を侵略しようとする。ウルス人の部下には人望があるが、その一方でブランチ戦士は道具のように扱うため、彼らからは強い反感を持たれている。
バトルロボット烈伝 登場キャラクター
エレノア＝バラージュ
ゲルスター帝国軍の参謀である女性。ブランチ戦士のシャア・アズナブルと出会ったことで帝国の目的とは違う独自の行動を起こす。
クリステア
ガレス＝ゲルスターの娘である皇女。ロード・ゲルスターで気紛れに戦線にやってきたところでセントール隊と遭遇する。父親のガレスに溺愛されていたこととまだ子供なためか世間知らずでわがまま性格だったが、ブランチ戦士のギャブレット・ギャブレーと出会い、彼から色んなことを学んで成長していく。
カーラ＝カミラ
クリステアのお目付役である女性。ギャブレーがドラコーンの艦長になった際はその副官になる。実はウルロフがギャブレーを監視するために送り込んだ密偵だったが、徐々に感化されていく。
戦場では女性だけで編成されたHM小隊を率いて自ら出陣する。
ジイ
ロード・ゲルスターの艦長。クリステア皇女のわがままに振り回されながらも成長を見守っている。
ガレス＝ゲルスター
ゲルスター帝国の皇帝でクリステアの父。ゲーム中には本人は登場しないが会話シーンで病に掛かり、最終的に崩御してしまうことが語られている。
ジル＝ロイド4世
ノルド王国の国王。ゲーム中では名前を含めて登場しないが、説明書で仕官学校の卒業生への訓辞という形でゲームストーリーの紹介をしている。
バトルロボット烈伝 登場キャラクター
Y.Nバハム
説明書に載っているアークの身分証明書に名前が書かれているノルド王国の軍務尚書。ゲームには登場しない。
セントール
アーク達の母艦となるノルド王国の新造戦艦。戦艦だけではなくブランチ戦士の運用を重視した空母として面も持っている。
ドラグーン
ゲルスター帝国のドラゴリー級の一番艦である黒い色の大型戦艦。ウルロフ＝ヴァイアスの乗艦として何度もセントール隊の前に立ち塞がる。
ドラコーン
クリステアがギャブレーに直接授けたドラゴリー級の二番艦である紫色の大型戦艦。
ドラゴーネ
エレノアからシャアに渡されたドラゴリー級大型戦艦の三番艦。赤い色に塗装されている。
ロード・ゲルスター
帝国の名を冠したクリステアの専用艦。基本的には船体各所の黄金を使い優雅なデザインを重視した式典用艦である。
ダグラス・ファウスト
ゲルスター帝国がデュプリケーターの技術を応用して開発した最終兵器。遠く離れた帝都から戦艦をも一撃で撃墜させる攻撃で連合軍を窮地に追い込む。
バトルロボット烈伝 音楽
今作では順番毎にBGMが変るのではなく一つの戦術MAPにつき一つの作品のBGM（オリジナル含む）で固定されている。
バトルロボット烈伝 評価
ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、7・5・6・4の合計22点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り、23.0点（満30点）となっている。
クレオメネス
クレオメネス（希：Κλεομένης, ラテン文字転記：KleomenesあるいはCleomenes）は、ギリシア人に見られる男性名である。
古代スパルタ人
クレオメネス1世 - 紀元前6世紀末から紀元前5世紀初めにかけてのスパルタ王。
クレオメネス2世 - 紀元前4世紀のスパルタ王。
クレオメネス3世 - 紀元前3世紀後半のスパルタ王。
将軍パウサニアスの子で、スパルタ王プレイストアナクスの弟。幼かった甥のパウサニアス王の代わりに紀元前427年にアッティカに遠征した。
クレオメネス2世の孫で、甥のアゲシポリス3世の後見人を務めたスパルタの王族。
詩人
キオニデスとアリストファネスによって非難されたレギオンの酒神賛歌詩人。彼はエピクラテスがサッポー、メレトス、ラミュンティオスとのつながりで言及しているところによれば、エロティックな作品を書いた。他の喜劇作家の彼への言及は紀元前5世紀の後半のものである。彼の詩の一部はメレアグロスによって表題をつけられた。
オリュンピア祭の時にエンペドクレスのkatharmoiにおいて引用された吟遊詩人。
マイク・ヴォーゲル
マイク・ヴォーゲル（Mike Vogel, 1979年7月17日 - ）は、アメリカ合衆国ペンシルヴェニア州生まれの俳優、モデル。
"Vogel"をアメリカでの発音によって「ヴォーゴル」とする表記もある。
マイク・ヴォーゲル 経歴
1979年にペンシルヴェニア州フィラデルフィアの郊外アビントンで生まれた。父はジム・ヴォーゲル、母はキャシーで、兄弟は、弟のダニエル・アーロンと妹のクリスティンがいる。ヴォーゲルの祖父は2人とも第二次世界大戦で戦いに参加していて、1人はバルジの戦いでの戦車の指揮官で、もう1人は海軍のシービーだった。
ペンシルヴェニア州ウォーミンスターで育って、地元の高校であるウィリアム・テネント・ハイ・スクールに進学した。初年度はレスリング部に所属していた。また同じ高校には、スポークスマンのブライアン・ベイカーやボクサーのカーミット・シントロンがいた。
高校卒業後、歴史の勉強のため"Philadelphia College of the Bible"に入学したが、最初の１年で学業を中断し、俳優やモデルのオーディションを受けるために、ニュー・ヨークに通っていた。
また、俳優のキャリアのために、ニュー・ヨークの"Lynette Sheldon Actor’s Studio"で演技を学んでいた。
マイク・ヴォーゲル キャリア
2001年に、Levi's のモデルとしてキャリアをスタートし、同じ2001年にTVシリーズ『Grounded for Life』のディーン役にキャスティングされたため、L.A.に住所を移した。『Grounded for Life』には2001年から2004年まで出演していた。
映画には、スケートボーディングがテーマの『クール・ボーダーズ』にエリック役で初登場した。この映画にはアダム・ブロディとジェニファー・モリソンが出演していて、2003年8月15日に公開された。
次の出演作は、『嵐が丘』のリメイク作のTV映画で、『クール・ボーダーズ』公開の1ヵ月後の2003年9月にMTVによって初放映された。ヴォーゲルはヒース役で、ケイト役のエリカ・クリステンセンとの共演であった。2003年最後の公開作は、1974年の映画『悪魔のいけにえ』のリメイク作、『テキサス・チェーンソー』で、10月公開で記録的な興行成績であった。
マイク・ヴォーゲル キャリア
『Grounded for Life』が終了した後の2005年は、6月に公開の『旅するジーンズと16歳の夏』で、ブリジット役のブレイク・ライヴリーの関心をひくエリック・リッチマン役で、8月公開の低予算の映画『スーパークロス』にトリップ役で、2003年撮影したものの公開されずに、2005年の11月にヴィデオ発売になったアン・ハサウェイが出演したR指定のドラマ、『アン・ハサウェイ/裸の天使』にトービ－役で、そしてジェニファー・アニストンとケビン・コスナーが出演した2005年の『迷い婚 -全ての迷える女性たちへ-』にブレイク役で出演していた。
マイク・ヴォーゲル キャリア
2006年の公開作で、カート・ラッセル主演のパニック映画『ポセイドン』に、エミー・ロッサムが演じたジェニファーの婚約者クリスチャン役で出演していた。この映画は1972年の『ポセイドン・アドベンチャー』をリメイクしたもので、5月12日に公開されて、世界で"181"ミリオンの興行収入があった。ヴォーゲルは『X-MEN:ファイナル ディシジョン』でのエンジェル役のオファーがあったが、『ポセイドン』への出演を選択した。また2006年にはロマンティック・コメディ『ゴシップ・カフェ』に出演していた。そして、2007年にスペインで撮影されたホラー・フィルム『ファイナル・デス・ゲーム』への出演契約を行い、ホラー映画の祭典"8 Films to Die For"でも上映された『今日も僕は殺される』に出演していた。
マイク・ヴォーゲル キャリア
ヴォーゲルは、日本の怪獣映画にインスピレーションを得たという異色作、2008年の『クローバーフィールド/HAKAISHA』、2009年の、現代のノワール・フィルムの『2ROOMS トゥー・ルームス』と『ファイナル・デス・ゲーム』に出演していた。また、2010年のロマティック・コメディ『ブルーバレンタイン』とTVシリーズ『マイアミ・メディカル』、そして『Heaven's Rain』、2011年のコメディ映画『運命の元カレ』、ジョニー・フット役での『ヘルプ 〜心がつなぐストーリー〜』、ディーン役でABCドラマの『PAN AM/パンナム』に出演していた。
"BuddyTV"では、TVでのセクシーな男性のリストで、ヴォーゲルは2011年の96位にランク・インした。
2013年の『McCanick』にイライアス・コティーズ、ヴァージニア・マドセン、ジェーン・シーモアと共に出演し、1959年の小説『サイコ』に基づいたA&EのTVシリーズ『ベイツ・モーテル』で、全部で6話に出演した。
ヴォーゲルは、スティーヴン・キングの小説を原作とした、CBSのSFドラマ『アンダー・ザ・ドーム』にデイル・バーバラ（バービー）役で出演した。このシリーズは2013年のサマー・シーズンに放送が開始されて、3シーズン続いた後2015年に終了した。
2014年のTVドラマ『イン・マイ・ドリーム』にキャサリン・マクフィー、ジョベス・ウィリアムズと共に出演し、ジャレッド・ブリーズが9歳の社会病質者を演じた『ザ・ボーイ 鹿になった少年』に出演した後に、アーサー・C・クラークの小説を原作とした、3話のミニ・シリーズ2015年の『CHILDHOOD'S END -幼年期の終り-』にリッキー役で。エリカ・クリステンセンと共に出演した。
2017年公開の映画『The Case for Christ』と、2017年9月25日からNBCで放送されている『ザ・ブレイブ:エリート特殊部隊』にキャプテンのアダム・ダルトン役で出演している。
マイク・ヴォーゲル 私生活
2003年1月に、元モデルのコートニーと結婚して、2007生まれのキャシー・レネー、2009年生まれのチャーリー・ B、2013年生まれのゲイブリエル・ジェームズの3人の子供がいる
2013年、家族全員でテネシー州のナッシュヴィルに引っ越し、パグ1匹と馬2頭を飼いながら現在もそこで暮らしている。
アゲシポリス
アゲシポリス（希：Ἀγησίπολις、ラテン文字表記：Agesipolis）は、ギリシア人に見られる男性名である。
城端曳山祭
城端曳山祭 （じょうはなひきやままつり） は、富山県南砺市城端地域にて毎年5月5日に行われる城端神明宮の春季祭礼。御神像を載せた豪華絢爛な曳山や庵屋台が町内を巡行する曳山神事で、江戸時代の享保初期（1710年代）に成立し、明治以降春祭りとして毎年5月に開催。5月4日夜には宵祭が行われる。かつては5月15日に行われていたが祭礼を執り行う人手確保のため2006年（平成18年）よりゴールデンウィーク中の現在の日程となった。この祭礼は、国の重要無形民俗文化財に指定されているほか、ユネスコの無形文化遺産に登録されている。
城端曳山祭 概要
獅子舞、剣鉾、8本の傘鉾、四神旗、4基の神輿、6基の庵屋台（いおりやたい）、「ぎゅう山」といわれる6基の曳山が、越中の小京都と言われる城端の旧市街を厳かに曳き回される。また若連中といわれる囃子方・唄方が庵屋台の中に入り各所望所（しょもうしょ）にて江戸情緒溢れる庵唄を披露する。夜には提灯山となり夜遅くまで賑わう。曳山（御神像を載せる山車）と庵屋台（料亭を模した造りで鳴り物が載る山車）は、旧市街の6地区（大工、西上、西下、東上、東下、出丸）がそれぞれ所有し、宵宮（宵祭り）には、各御神像を座敷に飾る「山宿」も6か所設けられる。
城端曳山祭 概要
城端地域の前身である城端町は、真宗大谷派の寺院「善徳寺」が1559年（永禄2年）に福光（現・南砺市）より移り、1573年（天正元年）には城端が開町し市が開かれた後門前町・市場町として絹織物で栄えた町である。神明社ができたのは1574年（天正2年）、その後1685年（貞享2年）社殿再建の際春・秋祭りが始まった。神輿が完成し獅子舞や傘鋒の行列が始まったのは1717年（享保2年）の秋祭りからである。1719年（享保4年）秋祭りに曳山が完成、1724年（享保9年）には神輿の巡行に曳山が曳航され現在の曳山祭りの基礎ができた。明治末期より大正時代末に掛けて曳山改良競争が起き、各町内が手を加えていった結果現在の絢爛豪華な曳山になったといわれる。またこの祭りの大きな特徴の一つである庵屋台は、庵唄の稽古番記録が1822年（文政5年）からあることからこの頃からあったと考えられている。
1981年（昭和56年）1月22日、県の無形民俗文化財に指定され、その後2002年（平成14年）2月12日には今日まで江戸時代からの古い祭礼形式が継承されていることが評価され、「城端神明宮祭の曳山行事」として国の重要無形民俗文化財に指定された。また2006年（平成18年）には、「とやまの文化財百選（とやまの祭り百選部門）」に選定されている。
2016年（平成28年）10月には、18府県33件の「山・鉾・屋台行事」の中の1件として、ユネスコの無形文化遺産に登録勧告され、同年12月1日に登録された。
2020年（令和2年）4月4日、新型コロナウイルス感染症の拡大を受け、関係諸団体はこの年の曳山の巡行などの中止を決定し、社殿での神事等のみは行われた。また翌2021年（令和3年）の祭礼は、5日の本祭りは2年連続の中止とし、4日の宵祭りは、山宿でのご神体の公開と、各町内の一部所望所で庵唄の所望を行う予定であったが、その後全面中止が決定した。2022年（令和4年）の祭礼は曳山巡行時間の短縮、夜に明かりをともす『提灯山』の中止などの縮小開催とし、2023年（令和5年）の祭礼は4年ぶりに通常開催された。
城端曳山祭 庵唄と若連中
庵唄は江戸時代の端唄を元とし現在数十曲が伝承されており、城端の先人達が江戸から持ち帰った端唄や替え歌、小唄調なども採り入れながら江戸の粋な文化に浸ったという遊び心あふれる文化が、現在まで継承されているものである。囃子には横笛、三味線、太鼓が用いられる。また庵唄・囃子を受け持つ若衆を若連中といい各町内ごとに会（連）名があり、毎年寒稽古、本稽古をへて祭礼当日紋付袴姿の若連中が、庵屋台の中で庵唄や曳山囃子を奏でる。
主な庵唄
薄墨・玉川・辰巳・夏は蛍・重ね扇・宇治茶・川竹・忍ぶ恋路・松風・夕暮・五月雨・萩桔梗・槍さび・宝ほの・花筏・鶴の声・草の葉に・我がもの・橘・書き送る・秋草・雪巴・手鏡に・筆のかさ・一聲・空ほの・打水・海晏寺・ほととぎす・沖の瀬に・浅くとも・秋草・春惜む　など
城端曳山祭 庵唄と若連中
2015年（平成27年）4月には、南砺市の各祭礼で庵屋台を持ち、庵唄を継承している4団体が集まり、地方、謡い手の技術向上・育成、継承保存を目的に、「南砺市庵唄伝承保存活動協議会」を立ち上げた。また南砺市も支援のため補助金を交付する。
各家で親戚・知人などを招待し祝儀を出して庵唄の所望をすると簾を巻き上げて待ち、各町の庵屋台と曳山が順番に所望した家の前に止まり庵唄を披露する。一般観光客もその様子を見聞きする事ができるほか、観光客用に城端曳山会館横（駐車場）には予約席（有料）・自由席（無料）の特設の所望所が設けられ、午後2時頃と午後8時30分頃にやって来る庵屋台と曳山の演奏を座って聴くこともできる。
城端曳山祭 獅子舞
五箇山地方より伝わったとされる多人数で舞う百足獅子で、曳山の巡行路を清める露払いの役目をしている。なお2005年（平成17年）には、「とやまの文化財百選（とやまの獅子舞百選部門）」に選定されている。
城端曳山祭 剣鉾
起源 - 1800年代
現在の剣鉾は、1930年（昭和5年）に完成し、1925年（大正14年）より製作に取り掛かったもので、高さ約8m、2輪の大八車（外車）様式の輻車（やぐるま〔スポーク式〕）様式の御所車風の台車に立てられ、鉾には「太神宮」の旗が吊るされており悪魔や邪気を払うものである。かつて人が担いでいた剣鉾は、明治末期に2輪の車輪を取り付けたが、西下町より曳山の古く使用しなくなった車輪を譲り受けたものである。2017年（平成29年）6月には城端蒔絵16代目の塗師を含む若手職人3人により修復を開始し、2018年（平成30年）3月に完了予定である。
城端曳山祭 傘鉾
8本の傘鉾は総高さ2.87〜3.56m、傘径1.50m〜1.90mの絵番傘で傘の上には独自の飾り（鉾）が飾られている。傘の周りには長さ35〜40cmの水引幕が張られている。また傘の中に作り物を飾る物もある。この傘鉾には神輿を先導し神様を招き入れる役目をしている。
城端曳山祭 四神籏
四神旗は4籏あり方位を司る朱雀、玄武、青龍、白虎の4神を奉ったものである。元々は児童がそれぞれ持って歩いていたが現在では台車に立てて神輿の前を進む。
城端曳山祭 神輿
4基（春日宮・八幡宮〔石清水〕・神明宮・子供神輿）
城端曳山祭 庵屋台と曳山
城端の庵屋台と曳山は、彫り物・漆工芸・彫金等のほとんどが城端の職人の手によって製作されているのが大きな特徴である。庵屋台と曳山は各町ごと連れ添って巡行する。曳き手はかつて町内の人が曳いていたが、大正の頃より近郊のだいたい決まった町の人達が、各町揃いの法被を羽織い曳く。
6台の庵屋台はいずれも2層構造で高さ約3〜3.5m、長さ約3m（長柄間約4.71m）、幅約1.8〜1.9m、重さ約300kg、上層には京都の茶屋や江戸の料亭、貴族の別邸など模した、外観、内部とも精巧な家屋の模型が乗せられている。下層の回りは水引き幕で囲い下層上部には木彫刻や欄間彫刻が施され、若連中が庵屋台の中に入り移動しながら曳山囃子を所望所では庵唄を披露する。なお下層の4本の足には車輪が付けられているが床はないので、中に入る若連中は庵屋台の移動に合わせて歩きながら演奏する。車輪が付けられる以前は前後4人ずつで担いで移動していた。
城端曳山祭 庵屋台と曳山
地元でぎゅう山といわれる6基の曳山は、高さ5.54m〜6.52m、長さ約4.5m〜5.2m（長柄間）、2層構造の入母屋作り軒唐破風屋根の屋台様式で高欄で囲まれた上層（神座）には御神像を供え一部の曳山にはからくり人形を配している。上層と下層の間には2段に分かれた彫刻などの装飾がされている。創成期の御神像やからくり人形は、人形師の木屋五郎右衛門（別名・木屋仙人）、城端焼の創始者で人形師・彫刻師でもある荒木和助（別名・唐津屋和助）、現在も受け継がれている城端塗（城端蒔絵）の塗師、小原治五右衛門などによって手掛けられたものである。
城端曳山祭 庵屋台と曳山
他所の曳山にはあまり見られない特徴の一つとして、狭い路地をすり抜けるように進むため、家屋等にぶつからない様に屋根の軒が可動式になっており紐で操作し幅を縮めることができる。殆んどの曳山は跳ね上げ式だが、西下町曳山の屋根だけは軒を上部へせり上げるという特殊な仕組みになっている。また屋根を支える柱の根元の穴にゆとりをもたせ移動中屋根が20cm〜30cm程揺れるようにできている。これも狭い路地を進むさい建物にぶつからないためと回転する時にバランスをとるための工夫で、神座に乗る紋付・袴姿の男衆4人が柱を持ち屋根の動きを制御する。現在は巡行路となる道路のほとんどが拡張されており、屋根を可動させる場所は大工町の路地だけとなり、逆に見所の一つとなっている。天井は金箔張りとなっており、東下町曳山のみが格天井で他は平天井である。
車輪は4輪の大八車（外車）様式の輻車（やぐるま〔スポーク式〕）または板車で、車輪にも漆や彫金などが施されている。もう一つの特徴として曳山を曳くと車輪からギューギューと軋り音がなるので「ぎゅう山」といわれるが、この音は車軸（心棒）と車軸受けの間に、鳴り板と呼ばれる油（現在は灯油）に浸した厚さ約3mmの檜の薄木を噛ませ、車軸にも油を塗り意図的に出しており毎年取り替えられる。また、180度回転するための装置が唐子山（からこやま）を除き設置されているが必ずしも使用されるものではない。
夜には提灯山になるが、よく見られる何百もの提灯で周りを囲むのではなく手に持つ弓張り提灯を曳山に挟みぶら下げる様式になっている。巡行路内で昼巡行では西下町と出丸町、提灯山になってからは新町での計3ヶ所で180度ターンがあり、大きな軋り音をたてながら一気に廻すところが見所でもある。また、城端曳山会館横の所望所では庵屋台・曳山の説明、庵唄の披露のほか、からくり人形と屋根可動のデモンストレーションが行われる。
福寿山とも呼ばれる。