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ファン・ダリエンソ 生涯
ダリエンソはピアノ1, ヴァイオリン4, コントラバス1, バンドネオン5から成るオルケスタ・ティピカを最後まで遵守した楽団マスターと言われることが多いが、1920年代にはピアノ1, ヴァイオリン3, チェロ1, バンドネオン3, コントラバス1、専属歌手1として参加していた。ダリエンソのヴァイオリンが聞けるのは1920年代のみである。この時期のダリエンソ楽団は「なかったもの」あるいは「黒歴史」として1935年からディスコグラフィーをまとめる者は多いが、実際にはこの時期に少なくとも43曲以上のテイクを残しており、生前の復刻もある。2005年にも1920年代の復刻CDが出現するなど、再評価の兆しがある。
この時期にラ・クンパルシータを二度録音。片方はCarlos Danteの歌唱だが、もう片方はRaquel Notarの詠唱でアイデアはアルフレド・デ・アンジェリスに先行していた。この時期の大きな特徴として、インストゥルメンタルをほとんど録音していないことが挙げられる。
ファン・ダリエンソ 生涯
1930年代に入ると、世界的経済不況によりタンゴ楽団の活躍する場が大幅に失われ、代わってジャズが流行し始めた。ここでダリエンソはタンゴの命とも言われるリズムにこだわり、踊り手のために極端に激しいリズムを刻む演奏スタイルをとった。この独特のスタイルは「電撃のリズム」と称賛され、ダリエンソは「El rey del compás」（リズムの王様）という異名をとる。まずはLidio Fasoliを雇用したが1年でやめる。1935年7月2日録音RCAヴィクトルに、専属第1号となるフェリシアーノ・ラターサ作曲「HOTEL VICTORIA」(オテル・ビクトリア)を録音する。これは実はB面であり、A面の第1作Desde el almaより人気が出てしまった。この第1期黄金期を招いたダリエンソは若冠34歳。できる限り若い人材を雇用するビクトル社の方針が初めて国際的に通用した瞬間であった。
ファン・ダリエンソ 生涯
しかし、1936年にピアニストのロドルフォ・ビアジの参加を得て、ますますリズムは鋭くなる。点的なバンドネオンが鋭く刻む主旋律にヴァイオリンの線的なオブリガートをかぶせるダリエンソ・スタイルは、この頃すでに確立されていたと言われる。以後、多くのグアルディア・ヴィエハ(古典曲)を取り上げて人気を博し、タンゴ界をよみがえらせた。この頃が、ダリエンソ楽団の第1期黄金期とされる。1920年代の不遇とは打って変わって売れっ子になり、映画にも出演した。
1938年の7月にピアニストがビアジの独立のためファン・ポリートに交代したが、ほどなくしてダリエンソ本人以外の全員あるいはメンバーの一部が脱退するなど、メンバーの入れ替えが頻繁に行われるようになる。メンバーとダリエンソ本人との確執は録音にも残されており、ダリエンソが示したテンポをほかの楽団員が次の小節から変えたテイク(1935年11月18日8作目Sábado Inglés)も存在する。ポリートは1940年に離れた。
人気が上がったこととビクトル社の経営が彼の手によって上向いたことも含めて、以後終身RCAビクトル専属として活動する。1938年11月9日録音88作目Ansiedadではバンドネオンのオブリガートやバリアシオンの速度は限界にまで無理やり引き上げられ、メンバーとは一触即発の状態であった。
ファン・ダリエンソ 生涯
楽団マスターのダリエンソ以外のメンバー全員が脱退した。生涯を通じてダリエンソの世話をしたファン・ポリートすら、この時ばかりはいなくなってしまい、エクトル・バレラ楽団をまるまるダリエンソ楽団に衣替えするという珍事が発生した。このため、録音期間に三ヶ月の空白がある。
新たに当時19歳のフルビオ・サラマンカを迎えて1940年4月から再出発する。サラマンカの華麗な奏法はビアジを含めた今までのピアニストにない音の繊細さを加え、また一層輝きを添えてアンサンブルも完璧なまでに充実してきた。2オクターブ(右手がオクターブだが左は単音)の高速パッセージはすぐに話題となり、この時期の多くのテイクで使いまわされている。この時エクトル・バレラを第一バンドネオン奏者に引き抜き、「バリアシオンの音数を速度に合わせ限定する」という戦略は聴衆に爽快感すら与えた。1930年代の録音よりバンドネオンがソロで短いイントロから入るのも、ダリエンソの信頼をうかがわせる。そのため、第一から第五のうち第一は高音しか弾かないことになってしまい、バレラは「片手弾きさん」というニックネームがついてしまった。これを象徴するテイクに1940年11月21日録音131作目Canaro en Parisがある。
ファン・ダリエンソ 生涯
タンゴの平均タイムは180秒だが、これをダリエンソは150秒にまで短縮した。ダリエンソの人気は常に最高で、まったく衰えることがなかったため、多くの批判者を招いた。伝統的でなおかつ現代的という性格を完全に満たしていたのが1940年代である。戦時中SPの原材料が確保できなくなるなどのトラブルもあったが、アルゼンチンが戦敗国ということもなかったのですぐに立ち直った。
サラマンカを擁した1950年代初頭が、ダリエンソ楽団の第2期黄金期とされる。1957年、サラマンカの独立により、再びファン・ポリートがピアニストとして復帰し楽団の最期まで付き添った。人気は相変わらずで、レコードもよく売れた。この頃は日本が第二次タンゴ・ブームに湧いたこともあって、多くの日本人にも記憶されている時期である。
この時期エクトル・バレラが独立の為離れると、バレラが「ダリエンソ・ジュニアの誕生!」というキャッチコピーでパンパから華麗にデビューしたことで、教育者としてもダリエンソが評価され始める。
ファン・ダリエンソ 生涯
1951年9月12日録音371作目の「ラ・クンパルシータ」はDJ Balázsが「アルゼンチン・タンゴ全史の極めつけの一曲」として讃えたほどダリエンソ・スタイルの頂点に位置する傑作中の傑作テイクである。ダリエンソにしては珍しく3拍を要した弱起で始まり、「音無しのリズム」も正確にカウントされ、バリアシオンが群を抜いて長大であるのもこれまでに見られない。それまでのダリエンソ芸術の特徴が全て包まれている。1955年12月22日録音474作目のLocaは1940年代のヴァージョンよりも冒頭の音量は強く、なおかつ弱起部分を含めたサラマンカによる導入のセンスも他の楽団の追従を許さないものである。
公式統計ではないが、この時期までにダリエンソ楽団は全世界でSPとLPを合わせて1000万枚のディスクを売ったと考えられており、タンゴの王として君臨した。
1964年にはグァルディア・ビエハ（古典曲）中心のLP「EL REY DEL ESTEREO」を録音し、日本でも発売された。このアルバムでは、鋭いリズムはそのままで、テンポが以前よりゆったりとしており、風格を感じさせるものとなっている。ファン・ポリートが左手で単音のベースを一拍ごとにレガートで進むのも特徴の一つで、右手がオブリガードになる瞬間すらあり、硬軟取り混ぜた表現を志向するようになった。
ファン・ダリエンソ 生涯
1968年、ダリエンソ楽団は日本各地で公演を行った。ただ、飛行機嫌いの指揮者ダリエンソ自身は船舶ですら来日しようとせず、ファン・ポリートを含むメンバーだけの演奏となった。演奏そのものはスタジオ録音と寸分違わぬ密度の高いものであり、音楽に対する厳格な姿勢が表れている。1960年代に入ると、1950年代までのパワーはほとんど失われてしまったが、1920年代が部分的に回帰したかのような折衷的な表現を見せるようになる。近代和声を完全に無視することも、もはやできなくなっていた。この時期にカルロス・ラサリを迎え鋭いアクセントの代わりに可聴域を広く埋めたレガートを多用するようになり、1969年9月18日録音839作目Ojos Negrosでは元の曲想が完全に書き換わっている。
この時期から数小節のとってつけたようなコーダを付加借用和音を入れてFFで全奏するようになり、その定番コード進行は「借用和音からピカルディ3度を決めてドミナント、トニカ」である。このような過剰な注釈も1950年代までには一切見られない。ファン・ポリートが諸般の理由でラ・クンパルシータの装飾音を1963年12月10日録音703作目のテイクで書き換えて弾いてしまうが、後年のピアニストたちはこの書き換えた版が弾きやすいという理由で、殆どのダリエンソ後継楽団(Band-O-Neon Orquesta Típica de Tango, La Juan D'Arienzo, 西塔祐三とグランオルケスタ・ティピカ・パンパ, Los reyes del Tango) がこの装飾音を採用している。
1960年代は国際的にタンゴそのものが低迷していたはずだが、録音数は全盛期より増加している。
アンサンブルの綻びもわずかだが見られ、誇っていたテンポも妙な揺れがかなり目立った。往年の速度は取り戻せても発音そのものが輪をかけて即物的で、1971年11月26日録音904作目Este es el reyや1971年12月07日録音912作目ラ・クンパルシータでは、音無しのリズムというよりは不自然な沈黙のように弦楽器群が取り残されていく。
最後の録音は1975年のRCAへの10曲で、これが最後の指揮活動となった。タンゴの廃業者が目立つ中、死の直前まで第一線に立ち続けた名人であった。ファン・マグリオが得意としたArmenonvilleのような古典曲も1970年8月21日にダリエンソ・スタイルに完全に書き換えて録音するなど、最期まで古典タンゴの後継者を自認していた。こうして、「ダリエンソ・スタイル」はタンゴ界に遺された。
その巨大な業績の死を悼む者がいる一方で、「ダリエンソが死んだか、では生き返らないように気を付けようか」とエドゥアルド・ロビーラは発言して物議を醸した。
ファン・ダリエンソ 演奏様式
当時のアルゼンチン人にしては珍しく、音の間違いや読譜ミスを徹底的に嫌うタイプであった。
ダリエンソ独特の演奏方法で、フォルティッシモのスタッカートからいきなりピアニッシモに行くときに、音をかすかに残す楽団が多い中、ダリエンソはまったく音を聴かせない。まったく演奏していないにもかかわらず、まるでリズムを刻んでいるような感覚になるので、「音無しのリズム」と呼ばれている。これはたとえば「La cumparsita」（ラ・クンパルシータ）や「El huracán」（エル・ウラカン(台風)）の演奏が始まってすぐの部分に見られる。
ファン・ダリエンソ 演奏様式
この音無しのリズムは最初期からダリエンソが備えていたものではなく、ダリエンソ楽団が成長する過程で達成された表現である。確かに1930年代ではすべての音符を叩いているが、旋律からの部分省略と言った形で示されることが目立ち、1940年代からPPとFFのコントラストが極端になり、1943年11月23日録音214作目の「ラ・クンパルシータ」でこの「音無しのリズム」がテイクに残された。それ以前の1939年の101作目Derecho Viejoや81作目Leliaに「音無しのリズム」に近い表現が、すでに聞かれている。これ以外にも、目立たないが「音無しのリズム」である瞬間は379作目のPampaほかでも見られ、リズム感を際立たせている。ただし、この「音無しのリズム」を達成するためにアレンジが本来の楽想を曲げてまでFFで提示されることも多く、多くの評論家から「ダリエンソ外し」をされるという差別も受けていた。
ダリエンソスタイルを決定づけるものとして高速テンポを指摘する評論家は多いが、LocaやDon Alfonsoでもテレビあるいは映画撮りとスタジオ収録音源では異なっており、メンバーの調子を見て柔軟に変えていたようである。ビアジのいた時代に極限まで上げ、その後のピアニストはビアジのテンポで演奏できることを条件に雇用していたようで、必ずしも毎度全速力というわけではなかった。
ダリエンソも稀にコミカルな表現や効果音を用いることもあった。1950年5月15日録音358作目Nueve de Julioでは44秒前後に拳銃の発射のような音が入っていたり、1968年8月27日録音816作目Mi Japonではメンバー全員に「SA YO NA RA!」と歌わせている。ただ、全創作史を通じて逸脱の少ないマスターであった。
ファン・ダリエンソ 作品・献呈曲
作品は多くないが、「El vino triste」 (エル・ビノ・トリステ)」 「Paciencia」(パシエンシア)などが知られている。また、王者ダリエンソにふさわしく、文字通りの「El rey del compás」（リズムの王様）や誕生日である「14 de diciembre」（12月14日）など献呈された曲もある。ダリエンソとバレラの両楽団しか取り上げない曲というものもあり、それにはDon Orlandoがある。
ファン・ダリエンソ 復刻状況
エレクトラとビクトル時代を合計した全録音が1060曲。ダリエンソ楽団の現在入手可能なCD音源はエレクトラ時代の43曲と、ビクトル時代の952曲を合わせた995曲である。これ以外には2曲復刻が完了したエレクトラ時代の録音と10曲復刻が完了したビクトル時代の録音が2017年に発掘されたため、1007曲が判明している。この中にライブ音源は含まれていない。エレクトラ時代のテイクを復刻する作業は現在も進んでおり、ラ・クンパルシータの二度目の録音もその中で明らかになったものである。
ダリエンソ楽団全集CDBOXは、いまだに実現していない。Audio Parkはファン・ポリート復帰後の芸風を嫌い1935年からの501曲から半分ほど復刻しCD11枚にまとめた。Buenos Aires Tango Clubは全ての時代をうまく選曲して復刻している。Club Tango Argentinoは1997年からCDによる復刻版の頒布を開始。Audio Parkと同じく1935年からの501曲のみ25枚のCDで復刻した。Club de Tangoが1957年から1975年までの残りの451曲の復刻をおこなったが、エレクトラ時代の録音は完全に復刻できていない。
ファン・ダリエンソ 復刻状況
ビクトル社の練習場で徹底的に鍛えられたメンバーにしか演奏できないアレンジを施しているため、バンドネオン奏者に負荷がかかりすぎるダリエンソスタイルは21世紀の今日模倣不可能だという意見も強い。ダリエンソスタイルを自称する団体は世界中にあるが、バレラなどを雇用した世界最速のバリアシオンはもはやどこの楽団もできないものになってしまっている。
没後の人気もいまだに高い。ダリエンソ派の有名人に、第266代ローマ教皇がいる。
デジタル署名
デジタル署名（デジタルしょめい）とは、書面上の手書き署名のセキュリティ特性を模倣するために用いられる公開鍵暗号技術の一種である。
デジタル署名 概要
デジタル署名は通常3つのアルゴリズムからなる。一つは"鍵ペア"を生成する鍵生成アルゴリズム。もう一つは、利用者の秘密鍵を用いて署名を生成するアルゴリズム、それと利用者の公開鍵を用いて署名を検証するアルゴリズムである。署名生成処理で作り出されたデータも"デジタル署名"と呼ぶ。
デジタル署名は"メッセージ"の認証機能を提供する。メッセージは、電子メール、契約書、あるいはより複雑な暗号プロトコルで送受されるデータでも何でも良い。
認証局が発行する公開鍵証明書では、認証局の社会的な信頼性を担保に、利用者の公開鍵と利用者の結びつきを保証している。その際、証明書が（公開鍵使用者が信頼する）認証局によって発行されたものであることを証明するために、デジタル署名が使われている。
デジタル署名はしばしば電子署名（署名の意図を伝える任意の電子データを指す上位語）を実装する為に用いられるが、全ての電子署名がデジタル署名を用いる訳ではない。
日本、アメリカおよび欧州連合を含めて幾つかの国では、電子署名は法律上の意義がある。しかしながら、電子署名に関する法律は、その法律上の重要性をやや曖昧にしておき、暗号によるデジタル署名に関して法を適用できるか否かについて、必ずしも明確にしない。
デジタル署名 定義
デジタル署名は一般的には3つのアルゴリズムから成る。
主に2つの特性が必要とされる。
デジタル署名 歴史
1976年、著名な論文である「New Directions in Cryptography」において、ホイットフィールド・ディフィー（Whitfield Diffie）およびマーティン・ヘルマン（Martin Hellman）はデジタル署名という理論体系が存在するという推測とその概念について初めて著した。彼らはそのようなスキームが落とし戸付き一方向性置換である関数に基づいて存在すると推測しただけであった。
程なく、ロナルド・リベスト（Ronald Rivest）、アディ・シャミア（Adi Shamir）、およびレオナルド・エーデルマン（Len Adleman）は、基本的なデジタル署名に用いる事ができるRSAアルゴリズムを開発した（これはただ単に概念実証としての役目だけを果たす事に注意されたい。単純なRSA署名は安全ではない）。デジタル署名を提供し広く市販された最初のソフトウェア・パッケージは、RSAアルゴリズムを用いて1989年に発売されたLotus Notes 1.0である。
基本的なRSA署名は以下のように算出される。RSA署名鍵を生成するために、2つの大きな素数の積である係数Nと一緒に、φがオイラーのφ関数である時e d = 1 mod φ(N)を満たす整数eおよびdを含むRSA鍵ペアを一つ単に生成する。署名者の公開鍵はNとeから成り、署名者の秘密鍵はdを含む。
デジタル署名 歴史
メッセージmに署名するため、署名者はσ=md mod Nを計算する。検証するために、受信者はσe = m mod Nを照合する。
前述のように、この基本的な仕組みはあまり安全ではない。攻撃を防ぐため、まず最初にメッセージmに暗号ハッシュ関数を適用し、それからその結果に前述のRSAアルゴリズムを適用する事ができる。このやり方は所謂ランダム・オラクル・モデルにおいて安全を証明できる。
その他のデジタル署名方式は、RSAに次いですぐ、最初にランポート署名（Lamport signature）、マークル署名（Merkle signature、別名" マークル木"（Merkle tree）あるいは単に" ハッシュ木"（Hash tree））、そしてラビン署名（Rabin signature）が開発された。
1988年、シャフィ・ゴールドワッサー、シルビオ・ミカリ、ロナルド・リベストはデジタル署名方式のセキュリティー要件を最初に厳格に定義した。彼らは攻撃モデルの段階を次のように示した。
彼らは攻撃結果の段階も次のように示した。
デジタル署名 歴史
また彼らは、選択文書攻撃でさえ対抗し存在的偽造でさえ防ぐ事が初めて立証できる、GMR署名方式も提示した。
殆どの初期の署名方式は類似していた。それらは、RSA関数などの落とし戸置換（trapdoor permutation）の使用か、あるいはラビン署名方式の場合は合成数Nを法とする二乗の計算を必要とする。落とし戸置換族は、パラメータで指定される置換の集まりであり、その置換の順方向への計算は容易だが、逆方向への計算は困難である。しかしながら、全てのパラメータについて逆方向の計算を容易にする"落とし戸"が存在する。パラメータを公開鍵、落とし戸を秘密鍵とし、また暗号化は順方向へ復号は逆方向へ置換を計算する事に対応させれば、落とし戸置換は公開鍵暗号システムとしてみなす事ができる。また、落とし戸置換はデジタル署名方式とみなす事もでき、秘密鍵を用いた逆方向の計算を署名と考え、また順方向の計算は署名を検証するためにされると考えればよい。署名は復号に相当し検証は暗号化に相当するという対応により、デジタル署名は公開鍵暗号方式を踏まえて説明される事が多いが、これはデジタル署名を算出する唯一の方法ではない。
デジタル署名 歴史
直接使われると、この種類の署名方式は存在的偽造への唯鍵攻撃に対して脆弱である。偽造文書を作り出すため、攻撃者は任意の署名σを取り出し、そしてその署名に対応する文書mを見つけ出すために検証処理を使用する。しかしながら、実際にはこの種類の署名が直接使われる事は無い。もっと正確に言えば、署名される文書は、最初にハッシュ化されて短い要約（メッセージ・ダイジェスト）となり、要約に対して署名処理がなされる。その結果、この偽造攻撃はσに対応するハッシュ関数の出力を生成するだけである。ハッシュ関数の出力は元の文書の有用性に繋がる物ではなく、攻撃を招く事にはならない。ランダム・オラクル・モデルでは、署名のこのhash-and-decrypt形式は、選択文書攻撃でさえ存在的偽造は不可能である。
文書全体の代わりにそのようなハッシュ（またはメッセージ・ダイジェスト）に署名する幾つかの理由がある。
デジタル署名 デジタル署名の利点
以下はデジタル署名をコミュニケーションに適用する最も一般的な理由である。
文書を送信する実体に関する情報がしばしばその文書に含まれる事があるが、その情報は不正確である可能性がある。デジタル署名は文書の発信元を認証する事に使う事ができる。デジタル署名に用いる秘密鍵の所有権が特定の利用者へ結び付けられる時は、有効な署名は文書がその利用者から送信されたという事を示す。送信者の真正性について高い信頼度の重要性は、金融に関する内容の時に特に明白である。例えば、ある銀行の支店がある口座の残高について変更を要求する指示を本店へ送る場面を仮定する。もしそのようなメッセージが権限が与えられた発信元から本当に送信されたという事を本店が確信していなければ、そのような要求に応える事は致命的な過ちになる事になる。
デジタル署名 デジタル署名の利点
多くの筋書きでは、文書の送信者と受信者は文書が転送中に改竄された事が無いという確信を必要とするであろう。暗号は文書の内容を隠蔽するが、それを理解せずに暗号化された文書には改変の可能性がある（頑強性がある物として知られている幾つかの暗号アルゴリズムはこれを防止するが、その他は防止しない）。しかしながら、もし文書がデジタル署名されていたならば、文書のどんな改変でも署名が無効になるであろう。更に、有効な署名がなされた新しい文書を生成するために、文書とその署名を改変する効果的な方法はない。なぜならば、これはまだ多くのハッシュ関数で計算的に実行不可能であると見なされている（衝突耐性参照）。
デジタル署名 デジタル署名の欠点
その実用性にもかかわらず、デジタル署名は私たちが解決を願う全ての問題を単独で解決する訳ではない。
デジタル署名スキーム自体は、有効な署名済みメッセージが記録され、リプレイ攻撃で悪意を持って再利用されることを防ぐことはできない。 例えば、支店が署名されたメッセージで銀行振込を一度だけ正当に要求することがある。 銀行がメッセージ内でどの取引が既に行われたかを検出するための取引IDのシステムを使用していない場合、誰かが同じ署名済みメッセージを何度も不正に再利用して口座を空にすることができてしまう。
署名自体は、それが署名するメッセージを一意に識別するために使用することはできない。一部の署名スキームでは、すべてのメッセージが同じ署名者からの多数の有効な署名を持つ可能性があり、秘密鍵を知らなくても、ある有効な署名を別の署名に変換することが容易な場合がある。
本来、デジタル署名アルゴリズムとプロトコルは構成する文書が署名された日付と時刻に関する確実性を提供しない。署名者は署名にタイムスタンプを載せているかも載せていないかも知れない。また文書自体に日付が記載されているかも知れない。しかしその後に読む人は、例えば署名者が署名の日時を実際より前にしていないと確信できない。デジタル署名に加えて信頼できるタイムスタンプを使用する事で、その様な悪用を実行不可能にする事ができる。
デジタル署名 デジタル署名の欠点
暗号の世界では、否認という単語はメッセージに対する責任を放棄するあらゆる行為を指す(司法の世界における否認とは意味合いが大きく異なる)。メッセージの受信者は、その署名者と完全性に関する主張を強固にするために、第三者（例えば裁判所）へ署名されたメッセージを示す事ができる。そのため受信者は、後になって容易に否認されないようにするため、送信者の署名を強く主張する事ができる。しかしながら、利用者が秘密鍵の秘匿性を失う事は、その鍵を用いた（そして表面上その利用者'から'の）全てのデジタル署名は疑わしい、という事を意味するであろう。それでもなお、利用者の署名鍵を拒否せずに、利用者は署名されたメッセージを否認できない。それは信頼できるタイムスタンプが無いという事実によって悪化する。したがって、（鍵が危殆化した後に）新しく作られた文書は古いものやそれ以上に複雑な署名鍵の失効から切り離す事はできない。公開鍵に関連する利用者鍵を証明し署名を否認する事ができないように、通常は認証局はリポジトリと呼ばれる公開鍵の公開データベースを保持する。期限切れの証明書は普通はそのデータベースから削除される。データの否認防止サービスが提供される場合、ある期間に古い証明書を保持する事は、認証局のセキュリティポリシーと責任の問題である。
デジタル署名 更なるセキュリティ対策
全ての公開鍵暗号システムは、秘密鍵の機密を守り続ける事に完全に依存する。秘密鍵は利用者のコンピュータ上に格納し、（例えば）そのコンピュータのパスワードで保護できるが、これには以下の2つの欠点がある。
デジタル署名 更なるセキュリティ対策
より安全な代案はICカードに秘密鍵を格納する事である。多くのICカードは耐タンパー性を持つように意図的に設計される（しかしながら、かなり多くの設計は、Ross Andersonと彼の生徒達に破られた）。典型的な実装では、文書から計算されたハッシュ値がICカードに送られる。ICカードのCPUが格納されている利用者の秘密鍵を用いてそのハッシュ値を暗号化し、そしてそれを返す。通常は、利用者は暗証番号やPINコードを入力する事で（従って2要素認証を準備して）自分のICカードを活性化しなければならない。秘密鍵がICカードの外部へ決して出ないように賢明に準備される（しかし必ずしも行われるとは限らない）事に注意されたい。もしICカードが盗まれても、その泥棒はデジタル署名を生成するためにまだPINコードを必要とするようになる。これはデジタル署名のセキュリティを暗証番号システムのセキュリティに格下げするが、しかしそれでもなお多くのPCより安全である。しかしながら緩和する要因はその秘密鍵である。もし秘密鍵をICカード上で生成しICカードへ格納した場合、通常、秘密鍵を複製する事は容易ではないと見なされ、従ってしばしば厳密に一つだけ存在する事が当然と考えられる。従って、ICカードの紛失は所有者に見つけられる可能性がある。そして対応する証明書は直ちに失効しても良い（実際にはすべきである）。ソフトウェアだけで保護された秘密鍵は複製する事が容易である恐れが有り、そしてそのような危殆化を発見する事は遥かに困難である。
デジタル署名 更なるセキュリティ対策
ICカードの活性化のためにPINコードを入力する事は、一般的にテンキーパッドを必要とする。幾つかのカード読取り装置はそれ自身のテンキーパッドがある。これは、PCに内蔵されたカード読取り装置を使用し、そしてそのコンピュータのキーボードを使用してPINを入力するより安全である。（所有者/オペレータの意思で、あるいは意思ではなく -- 例えばウイルスなどによって）キーロガーが動いているコンピュータではPINコードが漏洩する恐れがある。専門のカード読取り装置はソフトウェアやハードウェアの改竄に対して（鉄壁ではないが）脆弱ではなく、多くの場合EAL3の認証を受けている。。またもちろん、そのような全ての装置に対する盗聴攻撃は可能である。
今までのところ小さなセキュリティの証であるにも関わらず、ICカードの設計は活発な分野であり、それら特定の問題を回避する事を目的としたICカードの体系がある。
デジタル署名 更なるセキュリティ対策
デジタル署名が書面による署名と主に違う事の一つは、利用者が何に署名するか本人が"見ることができない"という事である。利用者のアプリケーションは秘密鍵を用いてデジタル署名アルゴリズムによって暗号化されるためにハッシュコードを提示する。利用者PCの制御を盗んだ攻撃者は、利用者のアプリケーションを外部の"代用品"とすげ換える可能性が有り、それは事実上、利用者自身のコミュニケーションを攻撃者のコミュニケーションへすげ換える事である。従って、悪意のあるアプリケーションは、利用者の原本を画面上に表示するが、攻撃者自身の（恐らく有益でない）文書を署名アプリケーションに提示する事で、無意識の利用者を任意の文書に署名するよう騙す事ができる。
この筋書きから防御するために、利用者アプリケーション（ワードプロセッサ、メールソフトなど）と署名アプリケーション間に、認証システムを設定できる。その概念は利用者アプリケーションと署名アプリケーション両方がお互いの完全性を検証するための幾つかの手段を与える事である（例えば、署名アプリケーションは全ての要求がデジタル署名されたバイナリから行われる事を必要としても良い）。
デジタル署名 更なるセキュリティ対策
クラウドベースのデジタル署名サービスとローカルで提供されるサービスの主な違いの1つはリスクである。政府、金融、医療機関、決済処理業者など、多くのリスク回避型の企業は、署名が検証され、安全であることを保証するために、FIPS 140-2レベル3やFIPS 201認証などのより安全な基準を要求する。
技術的に言えば、デジタル署名はビット列に適用されるが、人間やアプリケーションは、それらのビットの意味的な解釈に署名していると「信じている」。意味的に解釈されるためには、ビット列は、人間やアプリケーションにとって意味のある形式に変換される必要があり、これはコンピュータシステム上のハードウェアとソフトウェアベースのプロセスの組み合わせによって行われる。問題は、ビットの意味的解釈が、ビットを意味的内容に変換するために使用されるプロセスに応じて変化する可能性があることである。文書が処理されているコンピュータシステムに変更を加えることで、デジタル文書の解釈を変更することは比較的容易である。意味論的な観点から、これは何に署名されたかについて不確実性を生み出す。WYSIWYS（What You See Is What You Sign、あなたが見るものはあなたが署名するもの）は、署名されたメッセージの意味的解釈が変更できないことを意味する。特に、これは署名者が気づいていない隠された情報がメッセージに含まれておらず、署名が適用された後にそれが明らかにされることがないことも意味する。WYSIWYSはデジタル署名の有効性のための要件であるが、現代のコンピュータシステムの複雑さが増しているため、この要件を保証することは困難である。WYSIWYSという用語は、汎ヨーロッパプロジェクトのために安全で法的に拘束力のあるデジタル署名を提供する際のいくつかの原則を説明するために、ピーター・ランドロックとトーベン・ペダーセンによって造られた。
インクの署名は、手動またはデジタルで画像をコピーすることによって、ある文書から別の文書に複製することができるが、ある程度の精査に耐えられる信頼できる署名のコピーを作成するには、かなりの手作業または技術的なスキルが必要であり、専門家の精査に耐えられるインクの署名のコピーを作成することは非常に困難である。 デジタル署名は、電子的な身元を電子文書に暗号的に結びつけるものであり、デジタル署名を別の文書にコピーすることはできない。紙の契約書では、インクの署名欄が最後のページにあり、署名が適用された後に前のページが差し替えられることがある。デジタル署名は文書全体に適用することができ、最後のページのデジタル署名は、いずれかのページのデータが変更された場合に改ざんを示すが、これはインクで署名し、契約書のすべてのページにページ番号を付けることでも達成できる。
デジタル署名 利用の現状 — 法律と実務
暗号理論あるいは法の規定に関わらず、デジタル署名が無意味にならないための重要な要件を、デジタル署名方式は全てそれぞれ持っている。
第四に、例えば、ボブに属するように要求された公開鍵が実際にボブが所有するように、また逆の場合も同様に、公開鍵の配布は行われなければならない。これは公開鍵基盤を用いて普通に行われる。そして公開鍵利用者の組み合わせは（認証局と呼ばれる）PKI業者によって証明される。誰でも（一般的には暗号的に保護された身元証明書で具体化される）証明を要求できる「開かれた」PKIでは、誤った証明の可能性は些細な問題ではない。商用のPKI業者は幾つかの公知の問題に悩まされた。そのような過ちは不当に署名された（従って不正に帰属された）文書に導く恐れがある。「閉じた」PKIシステムは更に費用が掛かるが、このように容易に破壊される事はない。
これら全ての条件が満たされる場合に限り、デジタル署名は実際に、そのメッセージを送信した者を示す証拠になり、またそれ故に、メッセージの内容に対する送信者の同意を示す証拠になる。そのような事の幾つかはこの実状を反映していないにも係わらず、法律の制定は既存の工学の可能性のこの現実を変えられない。
デジタル署名 利用の現状 — 法律と実務
PKIの運営による利益を期待する企業や、または古い問題へ新しい解決策を提唱する技術的先駆者から再三要請されている議会は、デジタル署名を認可、支持、促進、または許可し、そしてそれらの法的影響に備える（または法的影響を限定する）、法律および／また条例を多くの国や自治体で成立した。アメリカ合衆国では最初はユタ州で、間もなくマサチューセッツ州とカリフォルニア州が続いたようである。その他の国も同様に法案を通したりその地域の規則を発行し、また国連にはしばらく活発なモデル法律のプロジェクトが有った（国際連合国際商取引法委員会 (UNCITRAL)の2001年の電子署名に関するUNCITRALモデル法）。場所によって異なるこれらの法律の制定（あるいは提案）は、典型的には、根本的な暗号技術の状態と（楽観的または悲観的に）食い違う予想を具体化し、暗号知識に詳しくないほぼ全ての潜在的な利用者や仕様策定者を混乱させる正味の影響が有った。デジタル署名のための技術標準の選定は多くの法律制定に遅れを取り、提供しようとしている相互運用性、アルゴリズムの選択、鍵長などを統合した技術の立場を多かれ少なかれ遅らせた。
ABA digital signature guidelines参照
デジタル署名 利用の現状 — 法律と実務
幾つかの国では、デジタル署名は、1999年のEUデジタル署名指令や2014年のEU後続法のように、伝統的なペンと紙の署名にやや似ている地位がある。概して、それらの条件はデジタル署名される物がその文書の署名者をその条件に法的に拘束する事を意味する。このような理由により、暗号化と署名のために別々の鍵ペアを用いる事が最適であると考えられる事がよくある。暗号化鍵ペアを用いて個人は暗号化された会話（例えば、住宅購入について）ができるが、その人が発した全てのメッセージに法的な署名がされる訳ではない。双方の者が同意に達した場合に限り、彼らの署名鍵で契約書に署名を行い、そしてその場合に限り彼らは特定の文書の条件によって法的に縛られる。署名の後で、その文書は暗号化されたリンクの上で送信できる。署名鍵が紛失または侵害された場合、将来の取引を軽減するために失効させることができる。暗号化鍵が紛失した場合、暗号化されたコンテンツを引き続き表示するために、バックアップまたは鍵預託を利用する必要がある。バックアップ先が安全に暗号化されていない限り、署名鍵をバックアップまたは預託してはならない。
剣詩舞
剣詩舞（けんしぶ）とは、剣舞と詩舞（扇舞とも）の２つからなる日本の芸道である。剣舞と扇舞を合わせて 剣扇舞 （けんせんぶ）と呼ぶこともある。ともに、詩吟（吟詠）にあわせ和服で舞い詩の情緒を表現する。
詩吟と剣詩舞は、基本的に別々の者が行う。人数は決まっておらず、吟者と舞者が一対一の場合もあれば、吟者一人に対して複数人で舞う場合も多い。
剣詩舞 剣舞
剣舞は、広い意味では、刀剣を持って舞うこと。ここでは、詩吟に合わせて日本刀を用いて舞うことを指す。演目によっては、刀に加えて扇子を用いることもある。
日本の古舞の中に、剱の舞、剣の舞と称するものがあり、これは剣を持って目に見えない邪心や悪霊を切るに擬したもので、当時は神楽の部門に含まれていた。また、その他に古代武術の技巧を取り入れた、久米の舞と吉次の舞とがあって、その何れも剣を振って敵を撃つ有様を舞った。しかし、恐らく近世の剣舞は、以上の古典が歴史と共に移り変りつつ、数世紀を経て今に及んだものとみるべきである。
安政の時(1855~1860年)、昌平坂学問所の書生が酔った際に、山陽等の詩を吟じ、刀剣を抜き舞ったという。また、王政復古に際しては姿なき協力者として、勤王の志士の間に大いに歓迎され人心を掻き立て、あるいは士気を鼓舞する等、適時適所に少なからず役立ったという。
明治維新後、榊原健吉が行った撃剣興行の余興として剣舞が披露された。その後、日比野正吉（雷風）、長宗我部林馬（加藤鶯鳴,秦霊華）が剣舞を系統だて整理し、前者は神刀流、後者は弥生流を発表した
剣詩舞 詩舞
詩吟に合わせて扇子のみを持って舞うことは扇舞（せんぶ）または詩舞（しぶ）という。
剣詩舞 脚注
1919年（明治43年）「國民百科全書」(尚文館)
ピーターマリッツバーグ
ピーターマリッツバーグ （Pietermaritzburg）は、南アフリカの都市。クワズール・ナタール州の州都で、州第2位の都市。PMBと短縮して呼ばれることもあり、ヨハネスブルグに合わせてピエテルマリスブルグと呼ばれることもある。クワズール・ナタール大学があり、材木、アルミニウム、乳製品の主要生産地である。1991年の人口は228,549人であったが、現在の概算では350,000人から500,000人の間とされている。
ピーターマリッツバーグ 概要
1994年にアパルトヘイト政策が終わるより前に、ピーターマリッツバーグはナタール州の州都となっていた。南アフリカで最初に行われたアパルトヘイト後の総選挙で、インカタ自由党（en、略称IFP）が多数を占める結果となり、ピーターマリッツバーグは、かつてのズールーランドであるウルンディを含む新設されたクワズール・ナタール州の州都となった。ピーターマリッツバーグは立法上の州都となり、ウルンディが行政上の州都となった。IFPは強力な親ズールー主義者で、イギリス＝ズールー戦争（en）でイギリスに敗退した際にズールー王国の首都であったウルンディを望み、アパルトヘイト後の州都としたのである。ウルンディは、かつてのバントゥースタンの首都クワズールも持ち、現在のクワズール・ナタール州の一部とした。しかし、ウルンディは州政府を置くには深刻なインフラストラクチャー不足であり、アフリカ民族会議（略称ANC）と南アフリカ民主党という州の2大政党は、ピーターマリッツバーグのみが単独で州都であるとしている。2004年の選挙でANCが勝利するとこの討論は終わり、ピーターマリッツバーグがクワズール・ナタールの単独の州都となった。この結果、州政府の幾つかの機関が再度ピーターマリッツバーグへ移管されることになった。これは地域の積極的な発展として一般に歓迎された。2004年以降、市中心部のビルの建て替え、小売業の拡散、郊外での住宅建設増加などが牽引となり、公からも民間からも市へ投資が進むことになった。
ピーターマリッツバーグ 歴史
市は最初、ブラッド・リヴァーの戦いでズールー族長ディンガネの敗退に伴い、ヴートレッカー（en:Voortrekkers、ケープ植民地に入植したオランダ系移民。土地を求めて内陸部へ向かった）らによって建設された。短期間存在したボーア人共和国（en:Boer republic）の一つ、ナタール共和国の首都となった。1843年、イギリスがピーターマリッツバーグを手中に収め、ナタール植民地の行政中心地とし、初代の総督代理マーティン・ウェストが赴任した。ケープ植民地総督ジョージ・ネイピアにちなんで名付けられたネイピア砦は、駐屯地として建てられた。1893年、ナタールは自治政府を持てることになり、市庁舎とともに議会ビルを建てた。1910年、南アフリカ連邦（en:Union of South Africa）が成立し、ナタールは連邦の1州となり、ピーターマリッツバーグはその後も州都であり続けた。
ピーターマリッツバーグ 歴史
2つの由来が存在する。2人の著名なヴートレッカーのリーダー、ピート・レティーフ（en:Piet Retief）とヘリット・マリッツ（Gerrit Maritz）にちなむという説がある。もう一つの説は、元々はレティーフのみの名前が発祥だというものである。レティーフの本名はピーテル・マウリッツ・レティーフ（Pieter Maurits Retief）であった。レティーフは、ズールー族長シャカ・ズールーの子ディンガネに殺害された。マリッツは、ブロウクランズ（ピーターマリッツバーグの数百km北）でのズールー族との戦いで死んだ。しかし、1938年に市は公式にマリッツとはヘリット・マリッツにちなむと表明した。
ズールー王国が勃興すると、ピーターマリッツバーグとなる場所はウムグングンドロヴ（Umgungundlovu）と呼ばれた。これはズールー語で『ゾウの土地』となる。ゾウとはズールー王に用いられる尊称で、数名のズールー王らがこの地で戦いに勝利したことを意味すると考えられている。伝説によると、シャカ・ズールーと彼の戦士たちは、この地でゾウを狩り、ダーバンでイギリス人貿易商人に象牙を売っていたという。今日、地区自治体がズールー語名なのに対し、町はいまだにヴートレッカーの名前で呼ばれている。
ピーターマリッツバーグ 歴史
アパルトヘイト時代、市は多種の地区に分離されていた。全体の90％にもなるインド人らは郊外のノースデイルへ移動させられ、ズールー族の大半は近隣の黒人居留区イーデンデイルへ移されていた。
ピーターマリッツバーグは、マハトマ・ガンディーの若い頃に遭遇した事件の地として有名である。1等席の切符を買い、列車で移動していたガンディーは、席のない白人男性へ席を譲った上で有色人種用の3等席へ行くよう車掌に命じられたのを断ったため、ピーターマリッツバーグで列車から追い出されたのである。この事件をきっかけに、ガンディーは、南アフリカ在住のインド人に対する差別を援護する法に抗議するようになったのである。現在、市中心部のチャーチ通りに、ガンディーのブロンズ像が立っている。
ピーターマリッツバーグ 教育
1910年創立のナタール大学がある。この大学は1922年にダーバンへ広がった。2つのキャンパスは1949年3月にナタール大学として合同された。アパルトヘイトに対する反対闘争が大きくなって、大学に黒人学生を受け入れた国内最初の大学の一つとなった。2004年1月1日から、クワズール・ナタール大学に改名した。
さっぽろ産業振興財団
さっぽろ産業振興財団（さっぽろさんぎょうしんこうざいだん） は、札幌市白石区にある法人。
さっぽろ産業振興財団 概要
経営相談や融資など中小企業の支援、ベンチャーの起業や創業支援、経営者向けの講演会、研究開発プロジェクト、IT人材育成プロジェクト、アジア圏諸国との経済交流、首都圏の企業とのビジネスマッチング、映像クリエーター向け研修会などの支援事業を実施している。また、インキュベーター向けのインキュベーションオフィスやソフトウェア開発企業向けのレンタルオフィスの提供なども行っており、セミナールーム、会議室などを比較的安価で貸し出している。
ペロポネソス
ペロポネソス（ギリシア語: Πελοπόννησος / Pelopónnisos）は、ギリシャ共和国の広域自治体であるペリフェリア（地方）のひとつ。「ペロポネソス」は古典ギリシャ語音（Pelopónnēsos）に由来する日本語表記で、現代ギリシャ語音は「ペロポニソス」に近い。ギリシャ本土最南端に位置し、ペロポネソス半島（ペロポニソス半島）の大部分を占める。首府は中部のトリポリ。面積15,490km2、人口は539,535人（2021年国勢調査）。
ペロポネソス 地理
バルカン半島最南端に位置し、ペロポネソス半島の大部分を占める。半島西北部のアハイア県とイリア県は西ギリシャ地方に属し、半島東端のトロイジナ周辺はアッティキ地方（ピレウス県）の飛び地となっている。
ペロポネソス地方最大の都市は、南西部のカラマタ（人口約5万4000人）である。メッシニアコス湾に面した港湾都市であるカラマタは、西ギリシャ地方に属するパトラ（人口約17万人）に次ぎ、ペロポネソス半島第二の都市である。東北部のコリントス（約3万人）、中部にあるペリフェリア首府トリポリ（約2万9000人）がこれに続く。
1万人以上の都市には、東北部のアルゴスおよびナフプリオ、南東部のスパルティ（スパルタ）がある。
2001年国勢調査による都市人口は以下の通り。
ペロポネソス 歴史
ペロポネソス地方は、近代ギリシャの独立以来の領土である。
1987年の地方行政改革により、従来の「地理的な地方」に代わる行政区画として13の「ペリフェリア」（地方）が設置され、ペロポネソス地方が設立された。2010年の地方行政改革（カリクラティス改革）によってペリフェリアの権限が拡充され、従来内務省による任命制であった知事が公選制となり、広域自治体となった。
ペロポネソス 行政区画
ペロポネソス地方は、西ギリシャ地方、イオニア諸島地方とともに、ペロポネソス・西ギリシャ・イオニア諸島管区（首府・パトラ）に属する。
ペロポネソス地方は、以下の5つの行政区（περιφερειακές ενότητες）から構成されている。これらの地区は、2010年の地方制度改革（カリクラティス改革）以前は自治体としての県（ノモス、νομός）であった。
ペロポネソス地方には、基礎自治体である市（デモス）が26ある。下表の番号は右上地図の番号に一致する。なお、地図に番号が振られていないエラフォニソスは、モネンヴァシア(7)の南にある。
ペロポネソス 交通
ギリシャ本土とペロポネソス半島の間のコリントス地峡に交通路が集中する。ペロポネソス半島の幹線は、コリントスから半島中部のトリポリを経由して南西部のカラマタ方面に至る路線と、コリントスから北西部のパトラ・西海岸のピルゴスをまわりカラマタ方面に出る路線とで構成されている。
アテネからコリントスを経由してパトラに至る路線（GR-8およびその新線にあたるGR-8A、高速道路A8号線）、コリントスからペロポネソス半島を縦断してカラマタに至る路線（GR-7および高速道路A7号線）が幹線に当たり、欧州自動車道にも指定されている。なお、パトラ郊外のリオにはコリンティアコス湾対岸との間にリオ・アンディリオ橋が架けられており、ギリシャ西部の南北交通路となっている。
欧州自動車道路
主要な自動車道路
19世紀から20世紀にかけて、ピレウス・パトラ・ペロポネソス鉄道会社 (Piraeus, Athens and Peloponnese Railways) （のちに国有化されギリシャ国鉄がペロポネソス半島に狭軌（軌間1,000mmの「メーターゲージ」）の路線を敷設した。アテネとパトラを結ぶ路線については、アテネ - キャト間で電化・標準軌の新線が開通し、プロアスティアコス（近郊電車）が走っている。
ペロポネソス 交通
主要な路線
ギリシャ国鉄（OSE）
幹線網（Major Rail network） : 標準軌
〔アテネ〕 - コリントス - キャト
ペロポネソス狭軌網（Peloponnese metre gauge network） : 狭軌（軌間1,000mm）
〔アテネ〕 - コリントス - キャト - 〔パトラ〕
コリントス - アルゴス - トリポリ - カラマタ
〔ピルゴス〕 - カロ・ネロ - カラマタ
主要な港湾
運河
M1910/30 107mmカノン砲
M1910/30 107mmカノン砲（ロシア語：107-мм пушка образца 1910/30 годов）とは、第一次世界大戦前に設計されたM1910 107mmカノン砲をソビエト連邦が独自に近代化改修したカノン砲である。
M1910/30 107mmカノン砲 開発
赤軍は1920年代に、第一次世界大戦時代からロシア帝国軍が使用していた各種火砲の近代化改修を積極的に行っていた。
その計画の一環として、フランスのシュナイダー社が設計したM1910 107mmカノン砲（1900年代後半にロシア帝国が採用した火砲は露仏同盟の関係ゆえか、フランスのシュナイダー社が設計したものが大半である）の近代化改修が提案された。改修案は1931年に承認され、改修された砲にはM1910/30 107mmカノン砲の名前が付けられた。
M1910/30 107mmカノン砲 概要
M1910/30カノン砲はオリジナルのM1910カノン砲の砲身を1067mm延長し、薬室も延長することで射程を3,000m以上伸ばすことに成功した。これに伴い反動もきつくなったため、砲口にはマズルブレーキが装着され駐退復座機と砲架が強化された。
砲架については、脚が単脚式であるため仰角と左右射角が大きくとれなかったほか、車輪は木製車輪か金属製の車輪にゴムを張り付けたものであったことと車軸にサスペンションがないことから自動車による高速牽引がままならず、牽引速度は時速6kmにとどまった。
砲の牽引には馬8頭が必要であり、これとは別に42発入り弾薬箱を馬6頭で牽引せねばならず、機械化とはほど遠い火砲であったことは否めない。最も、基礎設計が第一次世界大戦前の火砲であった点を考えれば、これもある意味仕方のないことであったが、ソ連が近代化した火砲の一部にはゴムタイヤを装着したものもある。
M1910/30 107mmカノン砲 運用
元来の構想では、M1910/30カノン砲はML-20 152mm榴弾砲やA-19 122mmカノン砲と共に軍団司令部直轄の砲兵連隊に配備される予定であったが、大祖国戦争においては軍や戦線（方面軍）直轄の砲兵部隊に配備されることも多かった。A-19に比べて榴弾威力や射程に劣ったが、重量が半分以下と軽量であるのが取り柄だった。
M1910/30カノン砲はノモンハン事件や冬戦争、大祖国戦争にも投入されている。一部はドイツ国防軍に鹵獲されたのち10,7 cm K 352(r).（ロシア製352型 107mmカノン砲）として採用され、M-60よりも数が多かったため積極的に運用された。
長濱博史
長濵 博史（ながはま ひろし、1970年3月15日 - ）は、大分県出身のアニメーター、アニメ監督、アニメ演出家。
長濱博史 来歴
川尻善昭監督のOVA『妖獣都市』を見たことをきっかけにアニメーターを目指し、東京デザイナー学院アニメーション科に入学。卒業後の1990年にマッドハウスに入社。テレビアニメ『YAWARA!』で原画デビュー。
1993年、OVA『銃夢』に参加。作画監督を担当した藤川太の裁量で多くのアクションシーンを担当するチャンスを与えられた。
1996年、マッドハウスを辞めてフリーランスとなり、専門学校の同級生だった長谷川眞也の誘いで幾原邦彦監督のテレビアニメ『少女革命ウテナ』に参加。コンセプトデザインを担当し、以降はプリプロダクションでの作品参加も増えていく。
長濱博史 来歴
1998年、『ウテナ』の制作中に知り合った桜井弘明の誘いで大地丙太郎監督のテレビアニメ『セクシーコマンドー外伝 すごいよ!!マサルさん』に参加し、初めて演出を担当する。これをきっかけに大地との交流が始まり、1999年に大地監督のテレビアニメ『十兵衛ちゃん -ラブリー眼帯の秘密-』で演出を任され、2001年には大地から漫画『フルーツバスケット』をどうアニメ化するかについての相談を受け、原作者も交えて打ち合わせをする。そして2004年に大地からテレビアニメ『十兵衛ちゃん2 -シベリア柳生の逆襲-』の監督を打診されるが、その時にはすでに初めての監督作品が決まっていたので断る。ただし、監督には就任しなかったものの、クレジットに表記しないという条件で監督としての仕事は引き受け、基本的には新たにキャラクターデザイナーとして参加した馬越嘉彦と2人で制作を進めた。
2005年、漆原友紀の漫画が原作のテレビアニメ『蟲師』にて初監督を務める。きっかけは、数々のヒット作を手掛けたアニメプロデューサーの片岡義朗が長濵を監督に誘ったこと。何かやりたい作品はないかと聞かれたので原作漫画のファンだった『蟲師』を挙げると、片岡は一週間足らずでアニメ化の契約を取り付けてきた。同作は、東京国際アニメフェアの第5回東京アニメアワードのテレビ部門にて優秀作品賞を受賞した。
長濱博史 来歴
2008年、若杉公徳によるギャグ漫画が原作のOVA『デトロイト・メタル・シティ』の監督のオファーを受ける。最初、制作会社のSTUDIO 4℃は渡辺信一郎に監督をオファーしたが、長濵の作品をチェックしていた渡辺が自分の代わりに彼を推薦した。
2013年、押見修造の漫画が原作のテレビアニメ『惡の華』を監督。日本のテレビアニメでは史上初となる、全編にわたってロトスコープを用いた作品。キングレコードの中西豪プロデューサーからアニメ化のオファーを受けるが、最初は断っていた。監督を引き受ける条件を聞かれたので無理を承知でロトスコープで制作することを要求すると、意外にもOKが出たので引き受けることになった。
2017年、テレビアニメ『THE REFLECTION』で初めてアニメオリジナル作品を監督する。同作では、数多くのマーベル・コミックを生み出してきたアメコミ界の巨匠スタン・リーと共同原作も務めた。スタン・リーとは2011年頃にも別の作品を企画したことがあるが、そちらの企画は約4年ほど準備してキャラクターやストーリーも完成していたが中止になっている。
2019年9月、北米で放送される伊藤潤二のホラー漫画『うずまき』のアニメを監督することが発表されたが、新型コロナウイルス感染症の影響などで放送が延期された。2023年時点で放送時期は明らかになっていない。
長濱博史 人物
大のアメコミ好き。興味を持ったのは小学4年生の頃。小野耕世が翻訳した光文社のマーベルコミックスの『スパイダーマン』の4巻を表紙に惹かれて買って読んだのが初めてだった。田舎だったのでそれ以降は買えず、本格的に読み始めたのは東京に出てからで、原点だったマーベル作品を中心に読むようになった。スタン・リー作品の大ファンで、のちに彼と会った時にそのことを話したことがきっかけとなり、彼と作品作りを行なうことになる。『デアデビル』や『バットマン』はフランク・ミラーがストーリーに関わるようになって、さらに傾倒していった。子供の頃に『デビルマン』や『漂流教室』といった読んでいる内に天地がひっくり返るような話が好きだったが、それらと同じワクワク感や驚愕させられる経験を得られるものだと感じたという。
長濱博史 人物
子供の頃から日本の漫画やアニメーションの絵柄が苦手だった。マジンガーZや超電磁ロボ コン・バトラーVやゲッターロボといったロボットアニメは、メカは好きだしカッコいいとは思っていたが、もともと『仮面ライダー』や『快傑ライオン丸』といったチャンバラとヒーロー物が混ざったような実写の特撮作品を見て育っていたこともあり、人間の顔が単純化された日本の漫画やアニメにリアリティをあまり感じられず、絵空事だと感じて上手くキャラクターに感情移入できなかった。また、絵が動くアニメの映像にどうして喜びや悲しみなどの感情が伴うのか理解できなかった。しかし、高校生の頃に川尻善昭の『妖獣都市』を見た時、見ているうちにまるでハリウッド映画を見ているかのような感覚に陥り、アニメだと思わなくなってしまう経験をしたことでその認識が変わった。これを見てアニメーターになろうと決心し、監督の川尻の在籍するアニメ制作会社マッドハウスへの入社を決めた。また小学生の頃、人の顔をリアルに描こうとして友達に笑われたことで「その通りに描いて変になるってことは俺たちの顔は変なんだ」と思っていた。しかし、10歳の時に現実通りに人間の顔を描いている『スパイダーマン』に出会ったことでその認識が変わった。『スパイダーマン』では人中も唇も、鼻の穴までも描いているのに恰好よく、「人間は醜くないんだ」と衝撃を受けた。そのおかげで「自分の絵は変ではない」と自信が持てたので、それからも絵を描き続けていくことが出来た。