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火祭り (バレンシア) 歴史
冬が明けた3月に大工職人が古道具やかんな屑を燃やしていた習慣がファジャスの起源である。18世紀になると、労働者の守護聖人である聖ヨセフの日（3月19日）の前日に人形を軒先にぶらさげるようになり、18世紀後半には人形が大通りや広場に設置されるようになった。人形は立体化して大型化し、複数が組み合わさったモニュメント（ファジャ）に変化していった。18世紀末には政治的な風刺を含んだファジャが目立つようになり、1895年には最優秀作品に対して賞が与えられるようになったことから、芸術性を重視する傾向が強くなった。2014年には日本スペイン交流400周年記念事業の一環として、招き猫やだるまなどの伝統文化、ドラえもんやとなりのトトロなど現代のキャラクターを用いたファジャが製作された。
火祭り (バレンシア) 進行
バレンシアのみならず、バレンシア州の多くの町でも同様の祝祭が行われる。市内のそれぞれの地区が「カサール・ファジェール」と呼ばれる組織を結成し、一年間かけて資金集めのためにパーティや夕食会を開催する。夕食会ではバレンシア地方の名物であるパエリアが出されることが多い。3月初旬から、バレンシア市庁舎前では毎日14:00に爆竹が鳴らされ、ファジャスへの期待感があおられる。15日以降はそれぞれのファジャの周りでも14:00に爆竹が鳴らされる。それぞれのカサール・ファジェールは、3月15日から18日までの4日間、ファジャと呼ばれる張り子の人形を展示するが、祭りの最終日である「サン・ホセの日」（3月19日）には1体を除いてすべて焼かれ、その年の最優秀作品だけが博物館に保存・展示される。
火祭り (バレンシア) 人形
かつては、カサール・ファジェールによってニノッツ（バレンシア風人形）の準備に多くの時間が費やされた。ニノッツの集合体がファジャと呼ばれる高さ10ｍを超える巨大な張り子の人形である。3月19日に先立つ4日間、それぞれのカサール・ファジェールはファジェを屋外に出し、近隣の通りにある爆竹満載で手が込んだ紙製の芸術的なモニュメントに乗せる。人形は基本的に伝統的なテーマに従って構築されるが、現代風刺的な視点が取り入れられることが多い。2週間に渡るフェスティバルは巨大な地方産業を生んでいる。
バレンシア州の500以上の町で祝祭が行われ、すべての郊外地域がシウタ・ファジェーラ（ファジェスの町）と呼ばれる。ファジェス期間中には、多くの人々がバレンシアの歴史の様々な時代における地域的・歴史的な衣装をまとう。カサール・ファジェールの多くは伝統的なブラスバンドを持っており、ドルサイナ（バレンシア風縦笛）やタバレット（バレンシア風ドラム）の音色が頻繁に聴こえる。ファジェスは伝統的なイベントであり、多くの参加者が中世風の衣装をまとうが、2005年の大人形には現代のキャラクターであるシュレック（架空の怪物）やジョージ・W・ブッシュ（アメリカの大統領）が、2012年のファジェスにはバラク・オバマ（アメリカの大統領）やレディ・ガガ（アメリカのお騒がせ歌手）が登場した。
火祭り (バレンシア) イベント
ファジェスの5日間とその夜はパーティが続けられる。歴史的であり、宗教的であり、滑稽でもあり、5日間には様々な過程がある。レストランにいた群衆が通りにあふれ出て、花火や爆竹の爆発音は一日中鳴り響き、夜間にも散発的に発せられる。小さな子どもから初老の紳士までが花火や鳴り物を通りに放り投げる姿を見て、また花火の残骸が通りに散乱した姿を見て、外国人は驚くかもしれない。フェスティバルの観光潜在力を利用するため、ファジェスに先立つ週末にいくつかのイベントを開催するべきかどうか、終了日がミッドウィークとなる年は終了日を変更するかどうかの議論も行なわれたが、イベントの開催日は毎年固定されている。
「プランタ」（設計）
3月15日にはすべてのファジェスの組み立てが終わり、15日の夜にはすべてのファジェスが完全に仕上がる。もし製作期限に間に合わない場合は、展示する資格を剥奪される。
「デスペルタ」（目覚まし）
ファジェス期間中は毎日、8:00に「ラ・デスペルタ」（目覚まし）が始まる。カサールスからブラスバンドが登場し、生演奏を行いながら全ての通りを行進する。ブラスバンドの後列にはファジェールが従い、大量の爆竹を通りに投げながら去る。
火祭り (バレンシア) イベント
「ラ・ニト・デル・フォック」（火の夜）
3月15日、16日、17日の夜と18日には、バレンシア市にあるかつての川床で花火が披露される。日を追うごとに盛大になり、最終日の夜は「ラ・ニト・デル・フォック」（火の夜）と呼ばれる。
「ロフレーナ・デ・フロールス」（花飾り）
それぞれのファジャが聖マリアに花を捧げる。3月17日、18日には一日中行われ、聖マリアの彫像とその巨大な台座は花で覆い尽くされる。
「マスクレタ」（爆竹）
「マスクレタ」（爆竹）は、破裂音が調合された連発式爆竹と花火のことであり、ファジェス期間中は毎日14:00に各地区で披露される。3月19日のイベントのフィナーレを飾るマスクレタを提供する栄誉をかけて、花火師たちが競い合う。ファジェス期間中に14:00の鐘が鳴ると、美しく着飾った実行委員長が市庁舎のバルコニーから「Senyor pirotècnic, pot començar la mascletà!」（花火師の皆さん、マスクレタの始まりですよ!）と叫び、各地区でマスクレタが開始される。マスクレタはほとんどバレンシア州特有の行事であり、バレンシア人には大変人気があるが、他国で同様の行事を見つけるのは困難である。小さな地区は聖人記念日、結婚式、他の祝賀行事のために自前のマスクレタを持っていることがある。
火祭り (バレンシア) イベント
「カバルガータ・デル・フエゴ」（炎の行進）
最終日3月19日の19:00には、コロン通りとポルタ・デ・ラ・マール広場でパレードが行なわれる。これは「カバルガータ・デル・フエゴ」（炎の行進）として知られ、炎を用いた壮観なパレードである。炎は祭典全体を象徴する精神であり、ファジェスの最終目的地である。このため、このパレードは変化に富んだ祭礼の展示会である。基本的特徴として火を使用して世界中に披露される。このイベントは華やかで騒々しく、山車、巨大な機械、衣装をまとった人々、打ち上げ花火、火薬、ストリートパフォーマンス、音楽などで彩られている。
「クレマ」（人形焼き）
ファジェス最終日である3月19日最後の夜の真夜中近くになると、ファジェスは巨大なかがり火の中に入れられて燃やされる。これはクレマ（人形焼き）として知られ、ファジェス全体のクライマックスに当たるイベントである。「ファジェ」（たいまつ）と呼ばれる構造物の名称はこのイベントに由来している。
山藤美智
山藤 美智（さんとう みち、1986年2月27日 - ）は、フリーアナウンサー、タレント、モデルエージェンシー「サーラアビリタ」に所属していた。元札幌テレビ放送（STV）、WOWOWの女性アナウンサーである。
STV在籍中は、主に山藤みち名義で活躍していた。
山藤美智 来歴・人物
当初、祖父が明美、智美、美智子、直美の4つの名前を考え、その中から協議の末、美智子に決定したが、父の希望で美智子の「子」の字をとって「美しく頭のよい子に育ちますように」という意味で「美智」と名付けられた。
オテサーネク 妄想の子供
『オテサーネク 妄想の子供』（オテサーネク もうそうのこども、チェコ語: Otesánek、英語: Little Otik）は、2000年のチェコ・イギリス合作のホラー・ファンタジー映画。ヤン・シュヴァンクマイエル長編第四作目で、チェコの民話「オテサーネク（食人木）」を下敷きにした作品である。
オテサーネク 妄想の子供 ストーリー
不妊に悩むホラーク夫妻は、アパートの隣人シュタードレル氏の勧めで購入した別荘にやって来る。夫のカレルは別荘の庭で赤ん坊のような形をした切り株を見つけると、ノイローゼの妻ボジェナをなぐさめるために切り株を赤ん坊の形に整えてプレゼントする。ところが、ボジェナはその切り株を息子と思い込んで溺愛し、自分が産んだと見せかけるために妊娠したように振る舞うようになる。
カレルは何度も切り株を処分しようとするものの、結局は妻の望みを聞いてやってしまう。そして8か月が過ぎたところで、ボジェナが出産したふりをすると、「オティーク」と名付けられた切り株は自らの意思で動き出し、恐ろしい食欲であらゆるものを食べるようになる。
見る見る成長したオティークが、飼い猫だけでなく、訪ねて来た郵便配達人や福祉事務所の女性まで食べてしまうと、この事態に、ホラーク夫妻はオティークを地下室に閉じ込めることにする。ところが、「オテサーネク（食人木）」の民話を読み、かねてからオティークの存在に気付いていたシュタードレル夫妻の娘アルジュビェトカが、実の弟のようにオティークの面倒を見るようになると、オティークもアルジュビェトカの言うことを聞くようになる。しかし、しばらくして食料を用意できなくなったアルジュビェトカは、アパートの住人を「エサ」として選ぶようになり、遂にはホラーク夫妻もオティークに食べられてしまう。
オテサーネク 妄想の子供 ストーリー
立て続けに人が消えて行くことを不審に思ったアパートの管理人は、オティークの存在に気付くと、泣いて止めるアルジュビェトカを押しのけて、民話で怪物オテサーネクを倒したキャベツ栽培の農婦のように鍬を持って地下室に下りて行く。
オテサーネク 妄想の子供 キャスト
ボジェナ・ホラーク
演 - ヴェロニカ・ジルコヴァ
不妊症でノイローゼになった主婦。
カレル・ホラーク
演 - ヤン・ハルトゥル
ボジェナの夫。無精子症。
シュタードレル夫人
演 - ヤロスラヴァ・クレチュメロヴァ
ホラーク夫妻の隣人。
シュタードレル氏
演 - パヴェル・ノヴィー
アルジュビェトカ
演 - クリスティーナ・アダムコヴァ
シュタードレル夫妻の娘。
アパートの管理人
演 - ダグマル・ストリブルナ
アパートの庭でキャベツを栽培。
ジュラーベク
演 - ズデニェク・コザーク
アパートの住人で幼児性愛者の老人。
ムラーデク
演 - グスタフ・ヴォンドラチェク
郵便配達人。
ブラーンコヴァー
演 - イトカ・スムトゥナー
福祉事務所の職員。
黒澤酉蔵
黒澤 酉蔵（くろさわ とりぞう、1885年（明治18年）3月28日 - 1982年（昭和57年）2月6日）は、茨城県出身の実業家、酪農家、政治家、教育者、環境運動家。衆議院議員。北海道製酪販売組合連合会（のちの雪印乳業、現在の雪印メグミルク）創業者、北海道酪農義塾（現在の酪農学園大学）設立者。日本の酪農業の発展と北海道開発に功績を残し、日本酪農の父、北海道開発の父と呼ばれる。
黒澤酉蔵 生涯
1885年（明治18年）3月28日、茨城県久慈郡世矢村小目（現：常陸太田市小目町）で貧しい農家の四人兄弟の長男として生まれる。父母の家ともかっては相当な資産家であったが、黒澤の代には零落しており、又、父による過度の飲酒がもとで負債をつくり、家計は常に苦しかった。そんな家計を母は、巡業などもして苦労して支えた。母は、「お前は大酒飲みにならないように」と息子を戒め、黒澤は生涯禁酒を通した。
1895年（明治28年）に修学年限が4年制の世矢村尋常小学校を卒業後、磯野壇という老人が開く水戸学の影響の強い近くの漢学塾に1年ほど通い、後、近くの村の涯水義塾という漢学の塾に通う。
更なる勉学を積みたく、父母に東京行きを願い出て、父からは貧しさを理由に反対されたが、母に「どんな苦労や困難にも耐え抜く覚悟があるなら行ってよい」と送り出された。1899年（明治32年）6月に14歳で東京へ行き、神田中猿楽町の上野清が校長の東京数学院（後の私立東京高等学校）で給仕生として生活を始める。が、1年ほど後、東京数学院の教師をしていた松本小七郎の誘いで彼の書生となり、神田の正則英語学校（後の正則学園高等学校）に通うようになる。この頃のことを黒澤は、「海軍兵学校に入るつもりで勉強しており、上京の翌年に入学試験も受けたが体格審査で落ちてしまった」と述べている。
黒澤酉蔵 生涯
1901年（明治34年）12月、田中正造が足尾鉱毒事件について直訴したことを新聞報道で知り衝撃を受けた黒澤は、田中が宿にしていた東京市芝口二丁目（後の東京都港区新橋）にある「越中屋」という三等旅館を訪れ、田中と面会する。突然の来訪にもかかわらず快く自分を受け入れ、事件の事を丁寧に説く田中の人柄に感銘し、田中と一緒に農民救済に関わることを決意した。
まずは田中の勧めで内村鑑三率いる足尾銅山鉱毒災害地学生視察団に加わり現地を見て、更に独自での現地視察も行った。視察後「学生鉱毒救済会」が東京に作られると、これに参加し、街頭演説や募金活動を行った。だが、政府の圧力で学生運動が下火になるのを目のあたりにした黒澤は、被害地の青年達自らが立ち上がるべきではないかと考え、農民が自主的に団結し行動する「青年行動隊」の組織化を目論んだ。この実現のため、学業を放り出し被害地を回り、集会・演説会、中央の名士を招いての懇親会の開催などをして同士集めに奔走した。このような果敢な行動から黒澤は"小田中"とも呼ばれるようになった。
黒澤酉蔵 生涯
しかしながらこの活動を好ましく思わなかった警察は黒澤を要注意人物として監視した。遂に黒澤は、反対活動をするよりも示談にした方が良い、との自身とは異なる意見を持つ被害地内の農民の家に説得に上がり込んだところを、家宅侵入罪で1902年（明治35年）3月5日に逮捕され、前橋監獄に勾留されてしまった。勾留は6カ月間に及んだが、田中が今村力三郎という有力な弁護士をつけてくれたおかげで無罪となる。この事件で未決囚として収監中に、田中の知人でキリスト教布教団体「婦人矯風会」副会頭の潮田千勢子から差し入れられた聖書を読み、感化を受け、後の1909年（明治42年）に洗礼を受ける契機となる。
無罪となった後も活動に没入していたが、黒澤の将来を心配した田中から学問を修めるように説得され、当時籍のあった京北中学校（後の東洋大学京北中学高等学校）に1903年（明治36年）12月に復学し、1905年（明治38年）3月に卒業した。なお修学資金は田中からの育英資金恵与の懇請を受けた栃木県の篤志家、蓼沼丈吉からのものであった。
卒業後、このまま社会活動を続けてゆこうかどうか迷っていた矢先、母の急死という不幸に見舞われる。幼い弟妹を養う立場に立たされた20歳の黒澤は心機一転、北海道行きを決意する。
黒澤酉蔵 生涯
1905年（明治38年）夏、北海道に渡った黒澤は、北海タイムスの阿部宇之八に白石村（後、札幌市白石区）で酪農を営む宇都宮仙太郎を紹介され彼に逢いに行く。
出会った宇都宮から、牛飼いには三つの徳（得）がある、すなわち「役人に頭をさげなくてもよい」、「動物が相手だから嘘をつかなくてもよい」、「牛乳は日本人の体位を向上させ健康にする」と説かれた黒澤はその話を気に入り、宇都宮の牧場の牧夫となることを即決した。酪農の作業は辛いものがあったが、自作の道具で乳搾りの練習をしたりして熱心に取り組んだ。
1906年（明治39年）12月に徴兵され札幌市の歩兵連隊に入る。兵役を終えた後の1909年（明治42年）4月、宇都宮から独立する。山鼻村東屯田（後の札幌市中央区南10条西8丁目あたり）でエアシャー種1頭でのスタートであった。朝3時に起き牛の世話、搾乳をし、5時には牛乳を配達し、帰っては又牛の世話をするという作業を1人で行い、睡眠時間が3時間か4時間という奮闘の日々を送った。そのかいあって5年後には飼育する乳牛が10数頭にまでになる酪農家に成長していた。
黒澤酉蔵 生涯
この頃の私生活においては、1909年（明治42年）1月に日本メソジスト札幌教会（後の日本キリスト教団札幌教会）で杉原成義牧師より受洗し、また1915年（大正4年）に結婚している。夫婦の間に生まれた子供のうち、長男の力太郎は酪農学園大学教授、酪農学園学園長等を勤めている。
1923年（大正12年）の関東大震災直後に、アメリカから練乳が援助物資として大量に届けられ、また、乳製品の関税も撤廃され輸入品が増えると、道内の練乳会社による国産牛乳の買い叩きや受入制限がおき、国内の酪農家は苦難に陥った。この危機に際し、黒澤は宇都宮仙太郎を含む他の酪農家とともに酪農家自身による乳製品製造機関の創設を図り、1925年（大正14年）5月17日、「有限責任北海道製酪販売組合」を設立した。この組合で黒澤は専務理事になっている。組合は1926年（大正15年）3月に組織改編し、名称を「北海道製酪販売組合連合会（酪連）」に改めた。その後、酪連は戦時中の1940年（昭和15年）に「北海道興農公社」、戦後の1947年（昭和22年）に「北海道酪農協同株式会社（北酪社）」と変遷し、1950年（昭和25年）にブランド名として名乗った「雪印」を社名とした「雪印乳業株式会社」となっている。
黒澤酉蔵 生涯
酪連において黒澤は販路拡充、品質向上に取組み、初代会長の宇都宮が急病により会長を辞任すると、1935年（昭和10年）5月に会長に就任し、後に大企業となる雪印乳業の基盤を築いた。
北海道興農公社では、創設時に社長に就任。戦後発足した北酪社では取締役会長になったが、GHQの占領政策により役員の退任を強要され、1949年（昭和24年）に辞任した。その後、北酪社が分割して1950年（昭和25年）に誕生した雪印乳業株式会社では相談役に退いている。
黒澤はまた北海道開発の方面でも活躍しており、戦前においては、デンマーク式農業の紹介や、北海道議会憲政会の拓殖計画副委員長に就任し北海道第二期拓殖計画の策定で主導的な役割を果たす、などの事を成した。戦後は1952年（昭和27年）6月に北海道開発庁の北海道開発審議会委員に任命され、1954年（昭和29年）9月には同会会長に就任し以後8期16年会長職を務め、北海道開発計画の策定等で指導的役割を成した。
その他の北海道産業界での経歴としては、北海タイムスにおいて1960年（昭和35年）12月に社長に、1966年（昭和41年）5月に会長に就任、札幌テレビにおいて、1957年（昭和32年）10月に設立発起人の一人となり設立後取締役に就任などがある。
黒澤酉蔵 生涯
政治家としてのスタートは、1924年（大正13年）8月に憲政会から北海道会議員に立候補し当選したことから始まる。1926年（大正15年）10月には道会議員のまま札幌市会議員に当選、副議長となる。1942年（昭和17年）4月翼賛政治体制協議会の推薦を受け衆議院議員総選挙に出馬し、当選し、農林委員となる。
この時の国政進出は本意では無かったと述べているが、戦後、自らの信条を実現する政党結成を決意し、1945年（昭和20年）に日本協同党を千石興太郎達と共に結成し、同党の代表世話人となる。しかしながら1946年（昭和21年）に公職追放となり、世話役を辞任した。
1950年（昭和25年）10月公職追放解除後、自由党ら保守勢力に推され、1951年（昭和26年）4月北海道知事選挙に出馬する。現職知事の田中敏文に挑み、「大雪山系の電源を開発し諸産業をベルトにかけてまわす」「寒地住宅の建設」「教育の問題－働く者にも教育を」の3つを公約に掲げ戦ったが落選し、以後は政治活動に直接関わることはしなかった。
酪農業者への教育の必要性を感じていた黒澤は教育機関設置に向けて関係者へ働きかけを行った。この熱意に動かされ酪連は道内農村青年のための教育機関の設置を認め、1933年（昭和8年）10月1日に「北海道酪農義塾」が設置された。黒澤はここで塾長を勤めた。
黒澤酉蔵 生涯
黒澤はこの酪農義塾で自身の主張する『農民道五則』で塾生達の農業人としての精神育成に努めた。『農民道五則』とは以下である。
一、農民は誠そのものたれ（農民は正直であれ）
相手を疑う前にまず自分の姿勢を正直一途にすること
一、農民は天地の経輪に従え（農民はその土地の役目を知れ）
気候風土を十二分に活用した農業を実践すること
一、農民は土を愛せよ（農民は土を肥やせ）
国土を豊かにする農業経営をなすこと
一、農民は勤労を尊び倹約を守れ（農民は無駄をせずうんと働け）
独立自営民は如何なる時代でもこの心構えを持つこと
一、農民は協力一致せよ（農民は産業組合によって団結せよ
農民は連帯心を持ち協力しあって大をなすこと
 — 酪農学園史3 85-87頁
やがて支那事変の勃発など日本が戦争に傾いて行くと、黒澤は食糧増産をするには指導者育成の為の甲種農業学校の設立が必要と考え、その構想を文部省高官へ訴えた。それは役人から賛同を得られ1942年（昭和17年）に「財団法人興農義塾野幌機農学校」が開校の運びとなった。初代校長は黒澤である。
戦後は自身が信仰するキリスト教の聖書を教育の柱とする「学校法人酪農学園」に組織改編をし、自らは1950年（昭和25年）に初代学園長になり、酪農学園のもと開校した「酪農学園女子高等学校」「酪農学園短期大学」「酪農学園大学」の校長、学長を勤めた。
1970年（昭和45年）に北海道開発審議会会長を辞任した後は、ほとんどの公職から身を引いた。
88歳の頃、みずから"悲願"と言う田中正造の著作集の刊行を目指し動きを始め、資料の収集や、知り合いであった東畑精一に岩波書店への取次を依頼するなどし、遂に岩波書店からの『田中正造全集』の刊行にこぎ着けた。黒澤はこの全集に田中から託され、大切に保管していた田中の日記、手紙等の文書を提供し、自らは編纂会の顧問として編纂に尽力した。全集は1977年（昭和52年）に第1回配本の第7巻が刊行され、1980年（昭和55年）に全20巻の刊行完結が黒澤の存命中に成された。
1981年春頃から衰弱著しくなり、11月に札幌医科大学附属病院に入院する。1982年（昭和57年）2月6日午前6時13分、同病院で心不全のため96歳で死去した。
葬儀は密葬が2月8日・9日に札幌霊堂で、本葬が「故黒澤酉蔵翁酪農葬」として2月26日に札幌市民会館で行われた。
黒澤酉蔵 思想・哲学
黒澤は自身の思想・哲学を以下のような言葉で説いた。
ヴィーチ石
ヴィーチ石（ヴィーチせき、Veatchite）は珍しいホウ酸ストロンチウム鉱物で、化学式はSr2B11O16(OH)5・H2Oである。ヴィーチ石-Aとヴィーチ石-pの2種の多形体の存在が知られている。
ヴィーチ石は1938年にロサンゼルス郡のTick Canyonにあるスターリングホウ砂鉱山で発見され、1856年にカリフォルニア州のホウ素鉱床の存在に気付いた医師のジョン・A・ヴィーチ(en:John Veatch)にちなんで命名された。
マキシモ・ブランコ
マキシモ・ブランコ（Maximo Blanco、1983年10月16日 - ）は、ベネズエラの男性レスリング選手、総合格闘家。ミランダ州カラカス出身。吉田道場所属。元ライト級キング・オブ・パンクラシスト。仙台育英高校、日本大学卒業。
マキシモ・ブランコ 来歴
14歳からレスリングを始める。それ以前にはテコンドーの経験がある。15歳のときに仙台育英高校に留学した。
高校時代は国体、インターハイで各1勝するにとどまったが、日本大学に進学すると、才能が開花し数々の実績をあげた。
2006年2月、PRIDEと契約したことが発表され、早ければ年内にもデビューする予定であったがPRIDEの消滅もあり実現しなかった。
2008年7月、レスリングでのロンドンオリンピック出場も視野に入れつつ、戦極とSRC育成選手として契約。
2008年8月27日、パンクラスで八島勇気と対戦。バスターを放った際、偶然のバッティングにより八島が左瞼をカットしてしまい試合はノーコンテストとなった。
2008年10月1日、ネオブラッド・トーナメント ライト級準優勝のABと対戦し、開始22秒でバスターによるKO勝ちを収めた。
2008年12月7日、パンクラスで花澤大介13と対戦し、肩固めで一本負け。花澤はブランコのパンチを「以前MFCで闘ったエディ・アルバレスのような重さだった」と評した。
マキシモ・ブランコ 来歴
2009年1月4日、戦極初参戦となった戦極の乱2009のオープニングファイトで井上誠午と対戦し、踏みつけによりTKO勝ちを収めた。4月5日、リングネームを真騎士に改めてパンクラスに出場、大石幸史と引き分けた。5月2日、戦極 〜第八陣〜で毛利昭彦と対戦。右フックでダウンを奪うも、直後に反則のサッカーボールキックを見舞ってしまい反則負けを喫した。
2009年8月8日、「PANCRASE 2009 CHANGING TOUR」で行なわれたライト級キング・オブ・パンクラスタイトルマッチで王者の井上克也と対戦。2Rに右フックでダウンを奪いパウンドでTKO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2010年3月7日、SRC12でアームバー・キムと対戦し、左ハイキックでKO勝ち。
2010年6月20日、SRC13でホドリゴ・ダムと対戦し、パウンドによるTKO勝ち。
2010年10月30日、SRC15で國奥麒樹真と対戦し、パウンドによるTKO勝ちを収めた。当初はレオ・サントスと対戦予定であったが、サントスが頸椎損傷および首のヘルニアにより欠場となったため、対戦相手が國奥に変更された。
マキシモ・ブランコ 来歴
2010年12月30日、戦極 Soul of Fightで行なわれた「SRC VS DREAM 交流戦」でパーキーと対戦し、3-0の判定勝ち。勝利はしたものの初めての判定勝ちとなった。
2011年9月10日、Strikeforce初参戦となったStrikeforce: Barnett vs. Kharitonovでパット・ヒーリーと対戦し、リアネイキドチョークで一本負けを喫した。この試合でブランコはグラウンド状態で相手の顔面を蹴り、反則を受けている。
2012年4月21日、UFC初参戦であるUFC 145でマーカス・ブリメージと対戦。反則であるグラウンド状態での膝蹴りによる減点もあり、1-2の判定負けを喫した。
マキシモ・ブランコ 獲得タイトル
レスリング
2002年東日本学生レスリング秋季新人戦 フリースタイルA 66kg級 優勝（2002年11月30日）
2003年東日本学生レスリング春季新人戦 フリースタイルA 74kg級 準優勝（2003年6月27日）
2003年東日本学生レスリング秋季新人戦 フリースタイルA 74kg級 優勝（2003年11月28日）
2003年全日本学生レスリング王座決定戦 優勝（団体戦、2003年9月22日） - 74kg級の選手として2試合に出場し、2勝をあげた。
2005年全日本学生レスリング王座決定戦 優勝（団体戦、2005年9月16日） - 74kg級の選手として4試合に出場し、4勝をあげた。大会後に、最優秀選手賞を受賞した。
2005年全日本学生レスリング選手権大会 男子フリースタイル 74kg級 優勝（2005年8月30日）
第31回内閣総理大臣杯 平成17年度全日本大学レスリング選手権大会 フリースタイル 74kg級 優勝（2005年11月13日）
アニ店特急
アニ店特急(あにてんとっきゅう)は、アニメイトが2007年夏からコミックマーケットに合わせて運行しているバス、およびそのイベント全体の名称。
アニ店特急 概要
2007年夏に開始、以降2013年まで基本的にコミックマーケット会場の東京国際展示場から池袋店か秋葉原店への直行便として運行。ただし、秋葉原ではなく新宿店に変更されたことがあるほか、2008年冬は帰省客向けとして東京駅便が設定、2012年夏は渋谷店も運行されたことがあり、2013年冬は秋葉原店便のみ運行、詳細はそれぞれ下記を参照。乗車アニメイト店舗もしくは通信販売にて事前にチケットを購入する必要がある。送迎中流れるオリジナルDJラジオが特色の一つとなっている。『アニメ店長』などの関係からか、オリジナルDJラジオには毎回、主人公である兄沢命斗役の関智一が参加している。また、岩田光央も、2007年冬・2008年夏と続いて参加している。
SRC育成選手
SRC育成選手（エス・アール・シー・いくせいせんしゅ）とは、総合格闘技団体「SENGOKU RAIDEN CHAMPIONSHIP（SRC）」による選手育成のための制度。当初の名称は「戦極育成選手」であった。
SRC育成選手 概要
SRC参戦選手の所属ジムや、コネクションを生かしたトレーニング場所の確保と紹介、海外ジムの紹介や渡航のサービスを受けられるほか、住居の提供や仕事の斡旋など、生活面もサポートされる。戦極で活躍する選手の育成のみならず、総合格闘技の底辺拡大を目的とする。
登録された選手は実戦経験を積むため、修斗・パンクラス・CAGE FORCEなどの大会に出場する。
2009年2月1日、第1回トライアウトが実施され、シューティングジム東京・GRABAKA・パンクラス・和術慧舟會・吉田道場の5ジムが参加、ドラフト形式で各ジムに指名された14名が育成選手となった。
2010年、イベント名に合わせて「SRC育成選手」に改名され、6月12日に第2回トライアウトを実施。「プロ育成選手」と「アマチュア奨励選手」の2カテゴリーに分けて実施し、プロ育成選手1名、プロ育成選手候補1名、アマチュア奨励選手7名が選出された。
2011年、SRCがドン・キホーテとのスポンサー契約を打ち切られ活動停止となったが、制度はドン・キホーテが引き継ぎ、「ドン・キホーテ育成選手」としてパンクラスなどで活躍する選手を輩出することを目的としている。
SRC育成選手 種類
プロ育成選手
S-1とS-2の2種類があり、S-2はSRCのオープニングファイトに1 - 2年で出られることを想定。
アマチュア奨励選手
ジムの会費をワールドビクトリーロードが肩代わりし、希望者にはドン・キホーテ系列店舗の仕事を仲介する。1年経過後は3か月毎に目標を決めてアマチュア修斗やアマチュアパンクラスで実績を残さないと資格停止となる。
SRC育成選手 主な登録選手
真騎士
ライト級キング・オブ・パンクラシスト（パンクラス王者）
大澤茂樹
レスリング世界学生選手権フリースタイル60kg級優勝（2008年7月）、国民体育大会成年男子フリースタイル60kg級優勝（2008年9月）
田中章仁
全日本レスリング選手権大会7連覇（2001年 - 2007年）
山田崇太郎
赤岡功
赤岡 功（あかおか いさお、1942年6月24日 - ）は、日本の経営学者。京都大学名誉教授。経済学博士（京都大学）。兵庫県伊丹市出身。
ドキシラミン
ドキシラミン（doxylamine）は鎮静作用のある抗ヒスタミン薬の一つである。医薬品として用いられるのはコハク酸塩（コハク酸ドキシラミン）である。日本では医薬品として未発売である。
米国などでは、単独で短時間作用型の睡眠改善薬として用いられるほか、他の成分と組み合わせて風邪やアレルギーの諸症状を緩和するための夜間服用型の薬として用いられることがある。また、妊娠中の女性のつわりの諸症状を緩和するための薬としてビタミンB6（ピリドキシン）と組み合わせたコハク酸ドキシラミン及び塩酸ピリドキシンの商品がある。
ドキシラミン 用途
ドキシラミンはエタノールアミン系抗ヒスタミン薬である
コハク酸ドキシラミンの米国での睡眠改善薬としての用量は6.25mg～25mgである。米国FDAは高用量を推奨していないが、一般的な一回分の用量が米国より高用量の国もあり、中にはオーストラリア（RestavitやDozileの商品名で販売されている）のように50mgに上る国もある。
ドキシラミン 作用の特徴
その抗アレルギー作用は米国で市販されるジフェンヒドラミン以外のほぼ全ての抗ヒスタミン薬を上回る。（この比較については不確かであると指摘する専門家が多く、ましてや日本未発売の医薬品である）また、ドキシラミンは米国の店頭で市販される睡眠改善薬の中では最も効き目が強く、その強さは一部の処方箋が必要な睡眠薬を上回り、ドキシラミンの鎮静作用はフェノバルビタールより強いとする研究もある。
ドキシラミン 代謝
主な代謝物は、デスメチルドキシラミンとジデスメチルドキシラミンの2つである。
ドキシラミン 製品
日本ではドキシラミンを有効成分として含有する医薬品は医療用、一般用共に販売されていない。
アメリカでは、風邪の諸症状を緩和する薬として店頭販売されているNyQuilの鎮静成分である。またOTCの睡眠改善薬として、Somnil、Dozile、Donormyl、Restavit、Unisom-2などの商品名で用いられている。Unisomの商品名で販売されている錠剤タイプの睡眠改善薬の有効成分だが、Unisomの軟カプセル剤タイプではドキシラミンの代わりにジフェンヒドラミンが用いられている。またEvanormの商品名で、ビタミンB6と葉酸と共に配合されたものもある。
オーストラリアやカナダなどの英連邦諸国や英国では、緊張型頭痛などの鎮痛薬として、商品名Dolased、Syndol、Mersyndolなどで、アセトアミノフェンやコデインと組み合わせて用いられている。
カナダでは、つわりの諸症状を緩和する薬、商品名Diclectinは、ビタミンB6と共に配合されている。
ドキシラミン 副作用
ドキシラミンには強い抗コリン作用があるため、口渇、運動失調、排尿障害、眠気などの副作用が生じることがある。排尿障害の副作用が強く顕れる可能性があるが故に、尿閉の症状を伴う前立腺肥大症（男性特有の疾患）は勿論、（種類に依るが）緑内障の診断を受けた者及びその疑いが有る者、シェーグレン症候群罹患者には投与すべきでない。（日本未発売であるが故、日本人のドキシラミンに対する、あらゆる感受性のデータが無い為、「投与禁忌」とは言えない。）
他、抗コリン作用を有する医薬品（第一世代、第二世代抗うつ薬等多数）との併用に関しても、リスクとベネフィットの見極めが問題となろうが、優先されるべきはドキシラミンによる催眠鎮静、抗アレルギー作用ではないとは思われる。
ドキシラミン 急性毒性
単回投与毒性試験におけるLD50は次の表の通り。
モーリス・ガムラン
モーリス・ギュスターヴ・ガムラン（Maurice Gustave Gamelin, 1872年9月20日 - 1958年4月18日）は、フランスの陸軍軍人。陸軍上級大将。
モーリス・ガムラン 概要
パリ7区出身。父は陸軍大将で国軍総統制官（国軍総監察官）。戦争省前のサン＝ジェルマン大通り262番地で育つ。パリ6区の私立コレージュ・スタニスラスを卒業した。
1893年にサン・シール陸軍士官学校を卒業した後、少尉に任命され仏領北アフリカで任務に就き、参謀将校、戦術士官としても並外れた才能を示し順調に昇進、1913年には参謀の作戦局に入った。
第一次世界大戦では1914年にフランス軍総司令官ジョゼフ・ジョフル将軍の幕僚長を務め、マルヌ会戦第一次マルヌ会戦で活躍した。1918年のドイツの大攻勢ではドイツ軍の進撃を阻止した。
戦後の1919年から6年間ブラジル派遣隊の指揮官、1925年から1928年は在シリアのフランス軍司令官で植民地での反乱を鎮圧、1930年に陸軍参謀総長マキシム・ウェイガンの副官になった。翌1931年にはウェイガンが陸軍総司令官に就任し後任として陸軍参謀総長となり、1935年まで務めた。
当初はうまくいっていたが政治家と協調する姿勢から次第に対立するようになる。1938年にウェイガンが定年で退役したため後任として陸軍総司令官に就任すると同時に平時では国防副大臣、戦時においては全軍総司令官となる軍事評議会副議長になった。
モーリス・ガムラン 概要
1939年に第二次世界大戦が勃発すると、西部戦線で連合軍総司令官として指揮を執ったが、開戦後、「まやかし戦争」の中にあった。ドイツを果敢に攻めるのをためらいマジノ線の要塞に待機して防戦しようとしたため、アルデンヌの森を突破してドイツ軍が侵入した西方大攻勢も対応できなかった。
さらにフランス軍が劣勢になると自分のことは棚に上げ、責任を現地の指揮官になすりつけ更迭するという無能ぶりが目立ち、時代遅れで電撃戦に対応できないことから1940年5月、フランス首相ポール・レノーによって解任される。後任はマキシム・ウェイガン。
フランスの敗戦後の1940年10月、ヴィシー政権により逮捕された。敗戦の罪で告訴されたがリオンの裁判では黙秘を貫き、裁判は中止された。のち、ブーヘンヴァルト収容所で名誉囚人として拘束された。1943年にオーストリア・イッター城収容所に移送され、名誉囚人として思想の異なる著名人たちと過ごし回想録を書いていた。後にやってきたマキシム・ウェイガンとは罵り合った。
1945年5月、ヒトラー死後のドイツ陸軍とアメリカ陸軍の混合部隊が、ドイツの第17SS装甲擲弾兵師団と戦った有名なイッター城の戦いでは指揮をとり解放後、フランスに戻り全3巻の回想録を刊行した。1954年には続巻も刊行し1958年に死去した。享年85。
鏡のヴィーナス
『鏡のヴィーナス』（かがみのヴィーナス、西: Venus del espejo、英: Venus at her Mirror）は、スペイン黄金世紀の巨匠であるスペイン人画家のディエゴ・ベラスケスが描いた絵画。『鏡を見るヴィーナス』とも。ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵で、英語圏では『ロークビーのヴィーナス (The Rokeby Venus)』と呼ばれることが多く、諸外国では他にThe Toilet of Venus、Venus and Cupid、La Venus del espejoor、La Venus del espejo などと呼ばれている。1647年から1651年にかけて、ベラスケスがイタリアに滞在していたときに描かれたものといわれ、ローマ神話の女神であるヴィーナスが裸体でベッドに横たわり、彼女の息子である愛の神キューピッドが支える鏡に見入っているという構図の絵画である。
鏡のヴィーナス
古代からバロック期にいたるまでの数多くの絵画が、ベラスケスのこの作品に影響を与えたといわれる。イタリアの画家たちが描いた裸体のヴィーナス、たとえばジョルジョーネの『眠れるヴィーナス  （Sleeping Venus, 1510年 アルテ・マイスター絵画館蔵）』、ティツィアーノの『ウルビーノのヴィーナス  (Venus of Urbino, 1538年 ウフィツィ美術館蔵)』などである。ベラスケスはこの絵画にそれまでのヴィーナスの作品でよく描かれた、ベッドや長椅子に横たわるヴィーナス、鏡に映った自分自身を見つめるヴィーナスという二つのポーズを取り入れている。この作品は以降のさまざまな絵画表現における出発点となった。それは中央に鏡を配置することにより、鑑賞者に背を向けているヴィーナスの向こうむきの表情まで表現していることなどである 。
鏡のヴィーナス
『鏡のヴィーナス』はベラスケスが描いた裸婦画で唯一現存している作品で、厳格なカトリック教国であった当時のスペインにおいて17世紀に異端審問によって徹底的に弾圧の的となった裸婦を描いたスペイン絵画で残っている非常に数少ないものの一つである。こういった弾圧にもかかわらず、外国の画家たちによって描かれた裸婦画はスペイン貴族階級の間で熱心に収集されており、『鏡のヴィーナス』も、イングランドのヨークシャーにあるカントリーハウスのロークビー・パーク (en:Rokeby Park) へ持ち込まれる1813年まではスペイン宮廷人の家に飾られていた。
この絵画は1906年にナショナル・アート・コレクション・ファンド (en:National Art Collections Fund) によってロンドン・ナショナル・ギャラリーのために購入された。1914年にはフェミニスト活動家のカナダ人メアリ・リチャードソンによって切り付けられひどく損傷したが、すぐに修復され、ロンドン・ナショナル・ギャラリーに元通り展示されている。
鏡のヴィーナス 概要
『鏡のヴィーナス』はローマ神話の愛と美と豊穣の女神であるヴィーナスが、しどけない姿でベッドにもたれかかっている様子を描いている。古代の芸術作品でも背中を向けたヴィーナスはよく見られた構図で、文学的性愛を表すモチーフであった.。この作品でもヴィーナスは背中を向けており、右ひざは左脚の下に隠れている構図となっている。神話をモチーフにした絵画に通常描き足されている、バラ、宝石、ミルトスといった装飾物は一切描かれていない。また、それまでに描かれたヴィーナスはほとんどがブロンドの髪だが、ベラスケスはこの作品でブルネットの髪のヴィーナスを描いている。彼女の息子であるキューピッドがともに描かれていることによって、初めてこの作品の女性がヴィーナスであると理解できるようになっている。
鏡のヴィーナス 概要
ヴィーナスはキューピッドによって支えられている鏡を見つめているが、キューピッドにはその象徴である弓矢は描かれていない。この作品が最初に発表されたとき、恐らくは意図的に論争を巻き起こすために「裸婦像 (a nude woman)」として紹介された。この絵のヴィーナスの表情は鏡に映ったイメージとして描かれているが、その顔の特徴はぼかされ、曖昧にしか表現されていない。美術評論家のナターシャ・ウォレスは、ヴィーナスの不明瞭な顔こそがこの絵の本質的な意味を表す鍵かも知れないと考えた。ウォレスは「ヴィーナスの肖像としての顔や描写に神話的な意味は何もない。この絵を観る人それぞれが夢中になる美のイメージが表されている」「ヴィーナスの顔や描写には神話的な意味はなく、神話を隠れ蓑にした性愛画と言える。しかしそれと同時に魅力あふれる素晴らしく美しい作品である」と述べている。
鏡のヴィーナス 概要
この絵には鏡のフレームに絡みつき、垂らされているピンクのシルクのリボンが描かれている。このリボンが何を表しているのかが美術史家たちによって議論されてきた。それらの議論の中には、恋人同士を結びつけ、また拘束するキューピッドの力を示したものである、鏡を壁に掛けるためのものである、ヴィーナスの目隠しに直前まで使われたものである、などといった見解もあった。評論家のフリアン・ギャラーゴは、キューピッドの表情が非常に憂鬱に見えることに着目し、このリボンがヴィーナスを美の女神の名の下に拘束するものではないかと考え、この絵を「美に征服された愛 (Amor conquered by Beauty)」と名付けた。
ベッドのシーツはヴィーナスの身体に沿ってしわになり、そのなめらかな肢体を強調する役割を与えられている。使用されている色は主にレッド、ホワイト、グレイの濃淡で、これらはヴィーナスの肌の色としても使われている。このシンプルな色の構成は非常に高く評価されてきたが、最近の研究によればグレイのシーツはもともとは深いモーブだったものが、色あせた結果グレイになったとされている。光沢のある明るい色はヴィーナスの肌に「滑らかでクリームのように混ぜ合わされて」使われ、シーツに使われているダークグレイやブラック、壁のブラウンとは対照的に描かれている。
鏡のヴィーナス 概要
『鏡のヴィーナス』はベラスケスが描いた作品で現存する唯一の裸婦画であるが、その他に3枚の裸婦画の存在がスペインに記録として残っている。うち2枚はスペイン王室コレクションの記録で、1734年のマドリード王宮の火災で絵が焼失した可能性が高い。残る1枚はドミンゴ・ゲルラ・コロネルのコレクションとして記録されている。これらの絵はそれぞれ、『もたれかかるヴィーナス (a reclining Venus)』、『ヴィーナスとアドニス (Venus and Adonis)』、『プシュケとキューピッド (Psyche and Cupid)』と名付けられていた。
ベラスケスは裸婦画を生涯にわたって描き続けたと考えられているが、そのモデルは同一人物ではないかと推測されている。当時のスペインでは芸術家が制作のために男性のヌードモデルを雇うことは認められていたが、女性のヌードモデルを使うことは問題視されていた。『鏡のヴィーナス』はベラスケスがローマに滞在していたときに描かれたものであると言われ、美術史家のアンドレアス・プラーターは、ローマでのベラスケスが「生身の女性のヌードモデルを使うべきであるという考えるにいたるような、放埒な生活を送ったのは間違いない」としている。この絵はベラスケスのイタリア滞在時の愛人を描いたものではないかと考えられており、さらにこの女性はベラスケスとの子供を産んだとも言われている。プラド美術館所蔵の『聖母戴冠 (Coronation of the Virgin, 1640年頃)』、『アラクネの寓話（織女たち）(Las Hilanderas, 1657年頃)』など、他にもこの女性がモデルになっている絵があると考えられている。
この絵ではヴィーナスもキューピッドも制作中に何度も描き直されており、ヴィーナスの腕の位置が現在とは違って、左肩や頭に描かれていた跡が残っている。赤外線分析ではもともとヴィーナスの頭部は左よりで、身体を起こした構図だったことが明らかにされた。絵の左側のヴィーナスの左脚とキューピッドの脚の部分は一見未完成にも見えるが、同じような表現はベラスケスの他の多くの作品にも見られ、恐らく意図的なものである。1965年から1966年にかけてこの絵は洗浄修復され、それまでの評論家たちの主張とは異なり、ごくわずかではあるが後世に他の画家によって加筆されていることが判明した。
鏡のヴィーナス 影響を受けている作品
イタリア、特にヴェネツィア派の画家たちによる裸婦画やヴィーナス像はベラスケスに影響を与えている。しかしながらプラーターによればベラスケスのこの絵は「独自の美術様式を確立している。多くの絵画の影響を受けてはいるが、直接に模範にしたような作品は存在しない。学者がそんな作品を探そうとしても無駄なことだ」としている。
この絵が影響を受けている絵画とはティツィアーノの『ヴィーナスとキューピッドとライチョウ (Venus and Cupid with a Partridge, 1550年 ウフィツィ美術館蔵)』、『
ヴィーナスとオルガン奏者とキューピッド (Venus and Cupid with an Organist, 1548年頃 プラド美術館蔵)』、特に『ウルビーノのヴィーナス』、ヴェッキオの『横たわる裸婦 (Reclining Nude)』、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』などである。すべて豪奢な織物にもたれかかったヴィーナスの構図で、屋外を描いたヴェッキオとジョルジョーネの絵でもこの構図は変わらない。
鏡のヴィーナス 影響を受けている作品
中央に置かれた鏡はイタリアルネサンス最盛期の画家たちからの影響を受けている。ティツィアーノ、ジローラモ・サヴォルド (en:Girolamo Savoldo)、ロレンツォ・ロットなどで、彼らは単なる柱や装飾物などとは異なり、鏡を主要な題材として絵画に表現した。ティツィアーノとルーベンスはこの絵が描かれる以前に、鏡に見入るヴィーナスの絵を描いている。二人ともスペイン宮廷と深い関係のあった画家で、ベラスケスも彼らの作品を目にする機会は多かったものと思われる。しかしながら「細いウェストと張り出したヒップで描かれたこの女性は、古代の彫刻に影響を受けている丸みをおびたイタリアの裸婦画との共通点はない」
鏡のヴィーナス 影響を受けている作品
『鏡のヴィーナス』が画期的な点は、主題の人物像が背中を向けて鑑賞者から距離を置いていることにある。すでに版画ではジュリオ・カンパニョーラ （Giulio Campagnola）、アゴスティーノ・ヴェネツィアーノ (Agostino Veneziano)、ゼーバルト・ベーハム (Hans Sebald Beham) などの作品や、当時マドリードで見ることが出来た古代彫刻の複製にも同様の構図の作品は存在しており、ベラスケスも目にしていたはずである。現在フィレンツェのピッティ宮殿で見ることができる『眠れるアドリアーネ (Sleeping Ariadne)』は当時ローマにあり、ベラスケス自身が王室コレクションのために1650年から1651年にかけてその複製を依頼している。現在ルーブル美術館にある、『鏡のヴィーナス』と同様にウエストからヒップの曲線が強調された『ボルゲーゼのヘルマプロディートス (Borghese Hermaphroditus)』の彫刻複製もマドリードに送られていた。前例があるとはいえ、このような前例の作品要素を組み合わせ、絵画に再構成したベラスケスの作品は独自の物であると言える。
鏡のヴィーナス 17世紀のスペイン裸婦画
17世紀のスペインでは裸婦画は公式に禁じられていた。裸婦画は異端審問所によって没収、塗りつぶされ、わいせつ、不道徳な絵を描いたとみなされた画家は破門されるか、罰金あるいは一年間のスペイン追放といった処罰を受けた。しかしながら知識階級、貴族階級層では芸術の追求は道徳の問題にとらわれるものではないと考えられ、プライベート・コレクションには主に神話を題材にした多くの裸婦画が存在していた。芸術を愛し、ベラスケスのパトロンでもあったスペイン王フェリペ4世はティツィアーノやルーベンスが描いた裸婦像を多く所有しており、ベラスケスもフェリペ4世お気に入りの画家として、裸婦画を描くことを問題視する必要はなかった。当時の主要な絵画コレクターは、自身の個室に神話を主題とした裸婦画を飾っており、フェリペ4世の場合は「国王陛下が食後にくつろぐ部屋」に、先々代のスペイン王フェリペ2世から受け継いだティツィアーノの『ポエジア (poesies)』や、王自らルーベンスに描かせた裸婦画があった。『鏡のヴィーナス』もスペインにあった当時はこのような部屋に飾られていたのかも知れない。芸術を愛したフェリペ4世の宮廷では「絵画は多くの人々に歓迎され、裸婦画は特定の限られた人々に歓迎された。しかし同時に、裸婦画を描かないように画家たちは非常に大きな圧力をかけられた」
鏡のヴィーナス 17世紀のスペイン裸婦画
裸婦画に対する当時のスペインの姿勢は、他のヨーロッパ諸国に比べて独特のものだった。裸婦画はスペイン国内の鑑定家、知識階級たちに評価されていたが、懐疑的に見られることが多かった。胸元を見せる低いネックラインの服が当時の女性の間で着用されていたが、美術史家のザイーラ・ヴェリス は「著名な女性がこのように胸元をあらわにした姿は、礼節上絵に描かれることは難しいだろう」と述べている。17世紀のスペインにおいて芸術における裸体は、道徳、権力、芸術観などに束縛されていた。このような傾向はスペイン黄金世紀の文学にも影響しており、スペイン人劇作家ロペ・デ・ベガの戯曲である『La quinta de Florencia』では、神話を題材にしたミケランジェロが描いた半裸の人物の絵を見て女性を暴行する貴族が登場する。
鏡のヴィーナス 17世紀のスペイン裸婦画
対照的に当時のフランスでは、胸元があらわで、細いコルセットを身につけた女性の絵画がしばしば描かれた。しかしながらフランス王室による、裸婦が描かれたレオナルド・ダ・ヴィンチの有名な『レダと白鳥』やミケランジェロの作品破棄、コレッジョの作品に対する裸婦画部分の切断など、フランスでも裸婦画が論争の的になっていたことは明らかである。北欧では巧みに布で肌を隠した裸婦像は認められていた。胸があらわに描かれたルーベンスの『ミネルヴァに扮したマリー・ド・メディシス（Minerva Victrix, 1622年 - 1625年）』や、ヴァン・ダイクの『ヴィーナスとアドニスに扮したバッキンガム公爵夫妻（The Duke and Duchess of Buckingham as Venus and Adonis, 1620年）』などがある。
17世紀のスペイン美術では、神話上のシビュラ (en:sibyls)、ニンフ、女神などの描写であっても女性の身体は完全に隠された。1630年代から1640年代には風俗画、肖像画、歴史画からも胸をあらわにした女性はもちろん、腕を露出した女性すらも全くといえるほど描かれていない。1997年に美術史家のピーター・チェリーは、ベラスケスがこういった当時の風潮を克服しようとして、背中を向けたヴィーナスを描いたのではないかと推測している。18世紀半ばになっても、アルバ公爵のコレクションに加えられた裸体のヴィーナスを描いたイギリス人画家自ら「題材に問題があるため壁に掛けてはならない」としている。
鏡のヴィーナス 来歴
『鏡のヴィーナス』は、ベラスケスの傑作絵画のひとつとして長期間所有されてきた。フェリペ4世の近臣だったガスパール・メンデス・デ・ガズマン・アーロが所有していた絵画コレクションの、1651年6月1日付けの目録にこの作品が記録されていることが1951年に判明した。オリバーレス伯公爵だったアーロはベラスケスの最初のパトロンの甥で、有名な道楽者だった。美術史家のドーソン・カーはアーロのことを「女性を愛するのと同じくらいに絵画を愛した」そして「賞賛する人でさえ、彼が若いころに下級階層の女性に示した、度を過ぎた耽溺を嘆いていた」と書いている。このような理由で、アーロは絵画を集めるようになったのではないかと思われている.。さらに2001年に美術史家のアンヘル・アテリドが、『鏡のヴィーナス』はマドリードの画商で、画家でもあったドミンゴ・ゲーラ・コロネル (Domingo Guerra Coronel) が最初の所有者で、コロネルが死去する数年前の1652年にアーロに売却されたことを発見した。コロネルがなぜこの絵を所有していたのか多くの謎に包まれている。どうやって、いつ入手したのか、なぜコロネルの絵画目録にベラスケスの絵画が記録されていないのか、などである。美術評論家のハヴィエル・ポルトゥスは、絵画目録にこの絵が記録されていないのは裸婦を描いた絵だったためではないかと推測し、「この種の絵画は人目をはばかるものだとみなされていたため、用心深く隠匿されていた」と考えている。
鏡のヴィーナス 来歴
このような新事実はこの絵画の正確な来歴の把握を困難にしている。力強い色彩や色調はこの作品がベラスケスの円熟期に描かれたものであろうことを示唆しているが、それでも正確な制作年代ははっきりしていない。この絵が最初に完成した年代（完成後にベラスケス自身が描き直し、加筆した可能性もある）の、もっとも有力な説は1640年代終わりか1650年代初めである。いずれにせよ、彼がスペインか、あるいは最後にイタリアに滞在していた時期となる。もしこの説が正しいならば、『鏡のヴィーナス』は、ベラスケスが最晩年に到達する画風の過渡期の作品となる。彼の初期における慎重な人物造形と力強い色調のコントラストは、後期の傑作『ラス・メニーナス（女官たち）（Las Meninas, 1656年 プラド美術館蔵）』で頂点に達した、抑制された精妙な表現へと移行しているのである。
鏡のヴィーナス 来歴
『鏡のヴィーナス』はアーロから、第10代アルバ公爵フランシスコ・デ・アルバレスの妻であり、第7代カルピオ侯爵夫人でもあった彼の娘のカタリーナへ譲られた。1802年にスペイン王カルロス4世はアルバレスに、王の寵臣で首相であったマヌエル・デ・ゴドイに『鏡のヴィーナス』を含む、数枚の絵画を売却するように命じた。ゴドイは彼自身が注文したとも言われているゴヤの傑作、『裸のマハ（La maja desnuda / The Nude maja, 1797年-1800年 プラド美術館蔵）』と『着衣のマハ（La maja vestida / The Clothed Maja, 1798年-1805年 プラド美術館蔵）』と並べて、『鏡のヴィーナス』を暖炉のそばに飾った。これらのゴヤの作品はベラスケスの『鏡のヴィーナス』に構成が非常によく似ているが、ベラスケスと違って、ゴヤは18世紀スペインの他国に比べて退歩的であった羞恥心や嫌悪心といった思想風潮に対する挑発として、これらの裸婦画を描いた 。
その後『鏡のヴィーナス』は友人で画家のトーマス・ローレンス卿の助言を受けたジョン・モリットによって500ポンドで購入され、1813年にイングランドに持ち込まれた。彼はこの作品をヨークシャーのロークビー・パークにあった自身のカントリーハウスに飾った。このことからこの作品は『ロークビーのヴィーナス (The Rokeby Venus)』と呼ばれることもある。1906年にこの作品は、当時新設されたナショナル・アート・コレクション・ファンドが、ロンドン・ナショナル・ギャラリーに最初に購入した絵画となった。イギリス王エドワード7世はこの作品を非常に気に入り、購入資金として匿名で8,000ポンドを寄付し、その後このファンドのパトロンとなった。