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ナーズの復讐
『ナーズの復讐』（ナーズのふくしゅう、原題：Revenge of the Nerds）は、1984年に公開されたジェフ・カニュー監督によるアメリカ合衆国のコメディ映画。
カレッジのフラタニティを舞台としたこの作品は、文字通り、ナードたちの復讐を描いたもので、体育会系の学生たちに迫害されいじめられている彼らが、彼らの武器としてのコンピュータを駆使してそのジョックたちに復讐してゆくという物語。
その場面の多くがアリゾナ大学で撮影された。その広報用のポスターには、フットボール体型の男達（ジョック）を踏みつけつつ、チアリーダーたちを侍らせながら満面の笑みを浮かべている眼鏡を掛けた二人の青年（ナード）が描かれている。
続編に以下がある。
マルコス・アウレリオ
マルコス・アウレリオ（Antônio Carlos）は、ポルトガル語でよく使われる、「マルコス」と「アウレリオ」の複合名である。
Quick Look
Quick Look（クイックルック）は、macOSに搭載されている、ファイルを手早くプレビューし確認することのできる機能。 Mac OS X v10.5のFinderの機能の一部として、AppleのADC 2007で発表された。
なおWindows  OS用に作られた同様機能のサードパーティアプリケーションが存在する（QL-Win）。
Quick Look 概要
Mac OS X v10.4以前のFinderにおいてもアイコンプレビューは可能であったが、Quick Lookではファイルをアプリケーションで開くことなく、半透明なウィンドウにその内容をほぼ完全な形で表示することができる。また、Quick Lookの機能はFinderに限らず、メールやiChat、「開く／保存」ダイアログ、Spotlightでも利用が可能である。Quick Lookでは、テキストファイル、PDF、画像、動画、iWorkのPagesやNumbersのファイル、マイクロソフトのWord、Excel、Powerpointのファイルを含む、ほとんどのファイルをプレビューできる。
ファイルを選択してキーボードのスペースキーを押すことで、Quick Lookのウィンドウが開く（OS X Mountain Lionでは、トラックパッドを3本指でタップしても開ける）。またSpotlightでは、ファイルにカーソルを乗せると自動的にQuick Lookが表示される。
Quick Look 歴史
Quick Lookは、Mac OS X v10.5から搭載された。
Mac OS X v10.6から、「開く／保存」ダイアログでもQuick Lookが利用できるようになった。
Mac OS X Lionでは、対応するファイルの種類が増える、Spotlightでも利用できるようになる、他のアプリケーションに切り替えてもQuick Look ウィンドウが表示されたままになるといった大幅な改良が加えられた。
108% Bad News
『108% Bad News』（ひゃくはちパーセント バッド ニュース）は、くるり、空気公団、Natural Punch Drunkerを始めとするインディーズ・レーベル、バッドニュース所属のアーティストによるコンピレーションアルバム。2007年9月26日にバッドニュースより発売。
108% Bad News 収録曲
オレンジ字は海外のアーティストによる楽曲。
レグザリンク
レグザリンク (REGZA LINK) とは東芝製のハイビジョン液晶テレビ「REGZA（レグザ）」と対応機器同士をHDMIなどで接続し、レグザのリモコンひとつで接続した外部機器を操作することができるリンク機能の名称である。
レグザリンク 概要
接続した外部機器をあたかも内蔵しているかのような感覚で使えるのが特徴。レグザのリモコンひとつで、接続した各外部機器の基本操作を簡単・手軽に行える。リモコンの「レグザリンク」のボタンを押し画面上に表示されるメニュー画面からやりたい操作を選ぶだけで、接続機器を操作できる。REGZAの商品ラインアップのうち、型番に「Z」がつく機種（ZX・ZH・ZV・Z）ではHDMI連動の他にUSBやLANで接続した機器でもこの機能が使える。
レグザリンク レグザリンク対応機種品番
（）内はボディカラーを指す。（B）はブラック、（W）はホワイト、（R）はカッパーローズ。
（）内はボディカラーを指す。（B）はブラック、（W）はホワイト、（R）はカッパーローズ。
（）内はボディカラーを指す。（B）はブラック、（W）はホワイト、（P）はシャンパンピンク。
（）内は、ボディカラーを指す。（K）はムーンブラック、（W）はルーチューホワイト、（P）はサクラピンク。
（）内は、ボディカラーを指す。（K）はエスプレッソブラック、（R）はロセットレッド、（W）はチーニョホワイト、（B）はマリノブルー。エスプレッソブラック以外は受注生産品。
レグザリンク レグザリンク対応機器（接続確認済み機器）
LAN HDD（LAN接続）※対応機種：Z・Z1・ZH・ZV・ZXシリーズ
アイ・オー・データ機器：HDLP-Gシリーズ、HVL1-Gシリーズ、HDL-GXRシリーズ、HDL-GTRシリーズ、HDL4-Gシリーズ、HDL-GSシリーズ、HDL2-Gシリーズ、HDL4-G/2HDシリーズ☆
バッファロー：LS-GL-Rシリーズ※、LS-GLシリーズ☆、LS-HGLシリーズ、LS-WTGL/R1シリーズ☆、LS-WSGL/R1シリーズ、LS-WHGL-R1シリーズ、LS-XHLシリーズ※、LS-CHLシリーズ※、LS-SLシリーズ※
（※はZ9000/9500・ZX9000/9500のみ対応。☆はZ3500・ZH500・ZV500・ZH7000・Z7000・Z8000・ZH8000・ZX8000のみ対応）
レグザリンク レグザリンク対応機器（接続確認済み機器）
USB HDD（USB 2.0接続）※対応機種：X1・Zとつく全機種・Hとつく全機種・Rとつく全機種
東芝：THD-50A1※
アイ・オー・データ機器：HDCN-Uシリーズ☆、HDCN-UAシリーズ、HDC-Uシリーズ☆、RHD-UXシリーズ☆、RHD-UX320A/UX500A、HDC-UXシリーズ☆、HDC-UX320A/UX500A☆
バッファロー：HD-AVU2シリーズ※、HD-AVU2/Aシリーズ※、HD-CBU2シリーズ※、HD-CLU2シリーズ、HD-CEU2シリーズ☆、HD-HSSU2シリーズ☆、HD-HSU2シリーズ☆、HD-HESU2シリーズ、HD-ESU2シリーズ☆
（※はX1・Z9000/9500・Z1・ZX9000/9500・H1・HE1・H9000・R1・RE1・R1BDP・RX1・R9000のみ対応。☆はZ3500・ZH500・ZV500・ZH7000・Z7000・Z8000・ZH8000・ZX8000のみ対応）
レグザリンク レグザリンク対応機器（接続確認済み機器）
デジタルハイビジョンレコーダー（HDMI接続）※対応機種：全シリーズ
東芝「レグザブルーレイ」：RD-X10、RD-BZ800、BZ700、BR600、D-BZ500
東芝「VARDIA」：RD-A301、RD-A600、RD-A300、RD-X9、RD-S1004K、RD-S304K、RD-E1005K、RD-E1004K、RD-E305K、RD-E304K、RD-E3022K、D-BW1005K、D-B305K、D-B1005K、D-W250K、RD-X8、RD-G503、RD-E303、RD-S503、RD-S303、RD-X7、RD-S502、RD-S302、RD-E302、RD-S601、RD-S301、RD-E301、D-H320RD-X7、RD-S601、RD-S502、RD-S301、RD-S302、RD-E301、RD-E302 ※RD-A600とRD-A300は、HDMI連動機能対応にバージョンアップ後のものに限る。
レグザリンク レグザリンク対応機器（接続確認済み機器）
ノートPC(HDMI接続) ※対応機種：全シリーズ
東芝「dynabook」：TX/67KBL、TX/66KWH、TX/66KBL、TX/66KPK、TX/65KWH、TV/68KBL、TV/64KWH、TV/64KPK、CX/47KWH、TX/66PLWH、TX/66LWH、TX/66LBL、TX/66LPK、TV/64LWH、TV/64LBL、TV/64LPK、CX/47LWH TV/68J2、TX/67J2、TX/66J2、TX/66J2BL、TX/66J2PK、TX/66J、CX/47J、CX/45J、AX/54G、AX/53G、AX/53GBL、AX/53GPK、AX/55F、AX/54F、AX/53F、AX/55FBL、AX/53FBL、AX/53FPK、TX/68H、TX/67H、TX/66H、TX/66HBL、TX/66HPK、TX/67G、TX/66G、 TX/66GBL、TX/66GPK、TX/68F、TX/67F、TX/66F、TX/66FBL、TX/66FPK、CX/48H、CX/47H、CX/45H、CX/48G、CX/47G、CX/45G、CX/48F、CX/47F、CX/45F
東芝「dynabook Qosmio」：GX/G8K、GX/G8J、FX/G7J、GX/G8H、GX/79G、FX/G7H、FX/77G
レグザリンク レグザリンク対応機器（接続確認済み機器）
東芝「Qosmio」：G60/97K、G65/97L、V65/88L、V65/86L、G50/98J、G50/96J、F50/86J、G50/98H、G50/97H、G50/96H、G50/98G、G50/97G、F50/86H、F50/88G、F50/86G、G40/97D、G40/97E、G40/98E
オーディオシステム（HDMI接続）※対応機種：全シリーズ
ヤマハ：YSP-600、YSP-AX763、YSP-LCP4000、YSP-LC4000、YSP-4000、YSP-3000、YSP-LC3000、YSP-LCW3000、YHT-S350（おまかせサラウンド対応：ZX9000、Z9000、H9000、R9000、CELLレグザ）
オンキヨー：TX-SA606X、TX-SA605（N）、TX-SA605（S）、TX-SA705（N）、TX-SA805（N）、TX-NA905（N）、DTX-5.8、DTX-7.8、DTX-8.8、DTC-9.8、CB-SP1380+DHT-9HD
デノン：AVP-A1HDSP、AVC-A1HDSP
SDメモリーカードワンセグ番組再生対応　※対応機種：Z1・ZH（42ZH7000は除く）・ZX、Z7000・8000・9000・9500
東芝「au携帯電話」：T003/T002/T001/biblio/W65T（Z1・ZX9000/9500・Z9000/9500のみ対応）、W64T/W62T/W61T/W56T/W54T/W53T/W52T
東芝「ソフトバンク携帯電話」：921T/920T/912T
東芝「gigabeat」：V41（L/N/K）、V81（K）（ZH500・ZH7000（42ZH7000を除く）・Z8000・ZH8000・ZX8000のみ対応）
東芝「ポータロウ」：SD-P73DTW、SD-P93DTW（Z1・ZX9000/9500・Z9000/9500のみ対応）
レグザリンク・ダビング（LANケーブルで接続。レグザ→レグザブルーレイやバルディアにハイビジョン画質のままTSモードで無劣化移動）※対応機種：X1/Z1/RE1/HE1/H1/R1/ZX9500/ZX9000/Z9500/Z9000/ZX8000/ZH8000/Z8000/ZH7000/Z7000/ZH500/ZV500
東芝「レグザブルーレイ」：RD-X10、RD-BZ800、BZ700、BR600
東芝「レグザDVDレコーダー」：RD-Z300
東芝「VARDIA」：RD-X9、RD-S1004K、RD-S304K、RD-X8、RD-S503、RD-S303
レグザリンク・USBダビング（USB-HDDにダビング）※対応機種：レグザリンク・ダビング対応機種に加え、H9000・H8000・RX1・R9000・R1BDP
レグザリンク レグザリンクでできる機能
HDMI連動（全機種）
同社ブレーレイディスクレコーダー「レグザブルーレイ」やデジタルハイビジョンDVDレコーダー「VARDIA」と接続するとBD・DVDソフトや録画番組の再生、レグザの番組表からの録画予約、直接予約ができる。「見ながら選択」の機能を使って、番組を見ながら選局や録画番組の選択・再生もできる。またレコーダー側の電源を入力切替時に起動させることが可能である。また地上アナログ受信チャンネル（1〜12chのみ）及び番組表の設定を取得して、チャンネル設定を簡単に行える。
同社AVノートPC「Qosmio」やノートPC「dynabook」「dynabook Qosmio」と接続すると、リモコンでパソコンを操作することができる。電源のON/OFFや再生・一時停止、早戻し・早送りなどの基本操作や保存された映像や音楽・写真の鑑賞、HD DVDやブルーレイ、DVDソフトの再生ができる。またパソコンの視聴に最適の映像設定を自動的に行ってくれる。
LAN/USB ※LAN対応機種：Z・Z1・ZH・ZV・ZX  USB対応機種：X1・Z・Z1・ZX9000/9500・H1・H8000・HE1・H9000・R1・RE1・R1BDP・RX1・R9000
レグザリンク・ダビング
アナログダビング
DLNA ※対応機種：X1・Z・Z1・ZH・ZV・ZX・H1・HE1・R1・RE1
エンプレサリオ
エンプレサリオ（empresario, スペイン語で管理者）とは、初期のテキサスの入植地で、メキシコの土地に新しい入植者を募集してその責任を負うことと引き換えに、メキシコの土地に居住する権利を譲渡されていた個人を指す。
メキシコ領地へのアメリカの拡大を食い止めるため、そして人口のまばらな北部の地域を開拓するための両方の努力の一部として、19世紀初頭にメキシコ政府は植民地化の作戦に着手した。
1823年のメキシコでの革命より前に、かつてのスペイン帝国の法律は、エンプレサリオ、もしくは土地の管理者の契約を求めていて、彼らは領地の開拓を奨励する見返りにスペインまたはメキシコ政府から払い下げ地を譲り受けた。払い下げ地の入植者たちは、スペインの臣民（後にはメキシコの公民）になることに同意し、スペインに忠誠を誓ってカトリック信者になった。もっとも成功したエンプレサリオにはスティーブン・オースティン（モーゼス・オースティンの息子）やグリーン・デウィット、ヘイデン・ハリソン・エドワーズがいて、特にオースティンはアメリカ合衆国の土地の値段の15分の1に匹敵する、土地1エーカーにつきおよそ12セントの値段でアメリカ人入植者に土地を売り、多くの人から「テキサスの父」と見なされた。
エンプレサリオ
メキシコからの独立を勝ち得た後も、新しいテキサス共和国はその独自の形でエンプレサリオ制度を継続し、フランス外交官のアンリ・カストロや奴隷制撤廃論者のチャールズ・フェントン・マーサー、その他大勢に土地を供与した。
畠山重能
畠山 重能（はたけやま しげよし）は、平安時代後期の武蔵国大里郡畠山荘（現在の埼玉県深谷市）の武将・豪族。畠山庄司とも。秩父重弘の嫡男。畠山重忠の父。桓武平氏の流れを汲む秩父氏の一族で、畠山氏の祖。
畠山重能 生涯
『平家物語』に拠れば久寿2年（1155年）、父・秩父重弘が秩父重綱の長男でありながら、家督は次男の秩父重隆が継いでいる事に不満を抱いた重能は、源義朝・源義平親子と結び、大蔵合戦で叔父である重隆とその婿源義賢を討つ。『源平盛衰記』によると、義平は義賢の子で2歳の駒王丸を探し出して必ず殺すよう重能に命じた。幼子に刃を立てる事を躊躇した重能は、その幼子を密かに斎藤実盛に託した。実盛の計らいで木曾へ逃がれた駒王丸は、のちの木曾義仲となったという。
重能は大蔵合戦で秩父氏の族長権を獲得したものと思われるが、秩父氏嫡流が受け継いでいる「武蔵国留守所総検校職」を継承した形跡はみられず、この地位は重隆の孫河越重頼が継いでいる。
『保元物語』に拠れば、保元元年（1156年）、保元の乱において敗れた源為朝は父為義に対して、合戦に参加しなかった三浦義明・畠山重能・小山田有重と談合し関東において抵抗することを提案しているが、この三者は乱で勝利した義朝方に近く、実際の立場を反映しているかの点は慎重視されている。また、保元の乱以前には義朝・藤原信頼が立荘に携わった武蔵稲毛荘が成立しており、重能・有重兄弟も携わっていたと考えられている。
畠山重能 生涯
平治元年（1159年）平治の乱で義朝・藤原信頼が平清盛に敗れて滅亡するが、『平家物語』『愚管抄』に拠れば、この頃、重能・有重兄弟は平家の郎等として記されており、この頃には平家方に帰属していたと見られている。
治承4年（1180年）に以仁王が挙兵した際、『平家物語』によれば重能は大番役として京都にあり、平家の忠実な家人として各地で戦った。義朝の遺児・源頼朝が伊豆国で挙兵した際も、領地に残っていた17歳の嫡男重忠は平家側として頼朝と対立し、源氏側に付いた外祖父の三浦義明を衣笠城合戦で討ち取っている（ただし、重能が江戸重継の娘を側室に迎えた形跡があり、重忠は側室の子であった可能性も指摘されている）。のちに頼朝に臣従した重忠は治承・寿永の乱で大いに活躍するが、重能は表舞台から姿を消している。
『平家物語』では重能と弟の小山田有重が平家の都落ちに従おうとして平知盛に東国への帰国を促されるなど、平家との縁が深かった重能は、畠山氏が源氏に属するようになると、重忠に後事を託して隠居したものと推測される。なお、『吾妻鏡』（1185年・文治元年7月7日条）に、平家の家人平貞能が重能・有重兄弟の帰国に尽力した事が記されている。
畠山重能 後世の描写
重能が重忠の頼朝への帰順後も平家方にあった最大の理由は、重能は源氏と婚姻関係などのつながりを持たず、明確な主従関係の成立も大蔵合戦から平治の乱までの数年間に過ぎず、平家との主従関係の方が遙かに長く強いものであったこと、当時の情勢から平家方の逆転が見込めるとの判断から自らの意思で積極的に加担していたと考えられている。だが、『源平盛衰記』や「延慶本」を除いた『平家物語』の諸本では重能が平家方に起請文を迫られたり、押籠られたり、挙句の果てには平家の都落ちの際に処刑されかけている場面まで登場する。これは時代が下って源氏（頼朝陣営）の勝利の事実と畠山重忠の頼朝への忠義ぶりが自明のものとされていく中で、重忠が当初平家に味方した理由が理解困難となっていき、その事実を説明するために父・重能が平家方の人質であったかのような解釈がされるようになったと考えられている。
フィールドホッケー
フィールドホッケー（英:Field hockey）は、スティックと硬球を使い2チームが相手ゴールに向けて互いにそのボールを打ち込もうと競い合うスポーツ。漢字表記は杖球（じょうきゅう）。また、小中学生を中心に6人制ホッケーも広まっている。
フィールドホッケー 概要
先端の曲がったスティックと硬球を使い、競技フィールドで11人ずつの2チームが相手のゴールに向けて互いにそのボールを打ち込もうと競い合うゲーム。
男子競技と女子競技が行われており、男子は1908年ロンドンオリンピックから、女子は1980年モスクワオリンピックからオリンピックの正式競技となった。
ホッケー男子日本代表は1932年ロサンゼルスオリンピックで銀メダル。戦後では1960年ローマオリンピックに初めて出場した。
2004年アテネオリンピックで、ホッケー女子日本代表がオリンピック初出場を果たした。
フィールドホッケー 歴史
ホッケーの起源は、古代エジプト（紀元前2000年）にあると言われている。ナイル川流域で発見された壁画に、ホッケーをする人々の絵が描かれている。
近代ホッケーの起源は、他の多くのスポーツと同様にイギリスにある。19世紀ごろ、オフシーズンのクリケット選手たちが、試合のできない冬に始めたのが起源と言われている。イギリスにて「ホッケー協会」が組織され、ルール制定されたのが1887年である。そして、1908年にオリンピック競技に認定された。
日本への伝来は、1906年にアイルランドの牧師であるT･グレーが慶應義塾大学に伝えたことによる。1937年に日本ホッケー協会が組織され、同年より全日本ホッケー選手権大会が始まった。
フィールドホッケー ルール
競技フィールド
競技フィールドの寸法は縦100ヤード（91.44m）×横60ヤード（54.86m）の長方形のサイズとなっており、半径16ヤード（14.63m）の付近にゴールを狙うためのシューティングサークルがあり、さらにその5ヤード外側には「5ヤードライン」、ゴール中央からみて7ヤード前の付近にはサッカーのペナルティキックに相当するペナルティーショットを打つためのショットスポットがある。
競技フィールドの表面は人工芝であることが多く、オリンピックやワールドカップなどの国際大会は全て人工芝の競技フィールドで行われる。以前は天然芝の球技場で行われていたが、1976年モントリオールオリンピックにおいて天然芝の球技場が調達できず人工芝の球技場で行った結果、天然芝よりも球速が早く、よりスピード感のある試合が展開された。天然芝を志向する球技が多い中、フィールドホッケーは反対に人工芝を志向するようになり、全ての国際試合で人工芝が採用されるようになった。
人工芝の競技フィールドの色は、それまでの緑色に代わって青色を採用した2012年ロンドンオリンピック以降、青色が定着しつつある。他の球技（アメリカンフットボール・ラグビー・サッカー等）と兼用の球技場では緑色だが、フィールドホッケー専用の球技場では青色の採用が増加している。
フィールドホッケー ルール
試合開始前には必ず芝生の種類を問わず水を散水する作業を行い、フィールドをウォーターベースにしたうえで試合を行う
試合時間
4Q 各15分
休憩 1・3Q終了後2分間 2Q終了後10分間
勝敗
時間内で得点を多く決めたチームが勝者となる。同点の場合は延長戦を行い、得点が入った時点で試合が終了するゴールデンゴール方式がとられる。それでも同点の場合は、SO（シュートアウト）戦により5名ずつで争われる。
選手
出場登録選手 1チーム18名（国際ルールでは16名、国内の大会では別規定で行われる場合もある）。 フィールドに立てるのは11名。10名のフィールドプレーヤーと、1名のゴールキーパーにより構成される。ただしゴールキーパーを置かずにフィールドプレーヤー11名で戦うこともできる。選手交代は試合中何度でもでき、一度退いた選手がもう一度プレーすることも可能。ゴールキーパー以外は、手足でボールに触ることができず、スティックの片面のみでボールをコントロールする。
スティック
形状：先端が湾曲した棒状で、平らな面と丸い面がある。平らな面でしかボールを扱うことはできないので、ドリブルを行うときは、スティックを回しながら扱う。
フィールドホッケー ルール
材質：金属または金属を含む材質以外で、もともとは木製しかなかったが、最近は繊維強化プラスチック （FRP）などの合成繊維を樹脂で固めた素材で反発力を増したスティックが主流である。
反り：フィールドホッケーのスティックは真直線ではなく弓状に反っている。反っているを上にして平らな地面に置いたときに下にできる隙間が25mm以内と定められている。一般的に反りが小さいスティックの方がトラップやヒットなど基本的な技術に適し、逆に反りが大きいスティックの方がドリブルの切り返しや、スクープ・フリック・ピックアップなどのボールを浮かす特別な技術に適していると言われている。
重量と寸法：重量が737gを超える、または内径が51mmのリングを通過しないスティックは、公式戦での使用が認められない。
ボール
重量156～163g、周径224～235mm。野球の硬球とほぼ同じ重さ・大きさで、表面はなめらかでなければならないが、縫い目やディンプル・ボールのくぼみは認められる。表面を硬化プラスティックで覆い、ゴルフボールのようにディンプルをつけたものが主流。色は白色または合意に基づく色。シュート時のボールスピードは、トッププレイヤーともなると150～200km/h近くにもなる。
フィールドホッケー ルール
ハイスティック
肩より上にスティックを持ち上げること。特にスクープ使用時のトラップ、または高く浮いたサークル内に対するパスに対する周囲に守備選手の居ないダイレクトシュートに対する反則。
2015年度より廃止された。
キック
ゴールキーパー以外のプレイヤーが、体を故意にボールに触れさせること。足に限らない。
バックスティック
スティックの裏でボールに触れること。
オブストラクション
相手のボールキーププレーするのを妨げること。
インターフェア
相手のスティックを激しく叩く事。
ホッケー特有のセットプレーにペナルティーコーナー（PC）がある。守備側の選手が自陣サークル内で反則をしたとき、あるいは22.9メートルライン以内で故意の反則をしたときに、攻撃側に与えられる。攻撃側は自由に人数を割けるのに対し守備側はゴールキーパー含めて5人で守らねばならず、攻撃側にとっては大きなチャンスとなるプレーである。PCをどれだけたくさん奪えるか、また奪ったPCをどれだけの確率でゴールに結び付けられるかがホッケーの攻撃においては一つの鍵となる。
フィールドホッケー 技術
自分でボールを保持したまま前に進む技術。相手をドリブルで抜き去れば数的有利を作れ、一気に味方のチャンスになる。しかしスティックの片面でしかボールを扱えないので、正確なドリブルをするには高度な技術が要求される。
ホッケーはサッカーなどに比べてファールが多いスポーツである。その特徴を生かして、ドリブルの際も相手を抜きにかかるのではなく、意図的にファールを取りに行くことも多い（ボールを相手の足に当ててキックの反則を取るなど）。相手のファールをもらうのは相手を抜き去ることよりも簡単に出来るので、相手をドリブルで抜くのが厳しいと思ったら堅実にファールをとって味方ボールをキープするようなプレーも求められる。
ボールをスティックに付けたまま体の右側で保持し、前に進むドリブル。最も基本的でスピードを出しやすい。複雑なボールコントロールを伴わないのでミスが少なく、手元に集中しなくてもよいので周りを見ながらドリブルできる。
ボールを体の左右交互に動かしながら進むドリブル。フェイントをかけたり、相手ディフェンスをかわすときに使う。フォアドリブルに比べスピードは出にくい。習得するにはある程度技術が必要。
フィールドホッケー 技術
体の左側から右側にボールを大きく動かし、相手の右側（自分から見て）を抜き去ることを右抜きという。左抜きはその反対。ボールをできるだけ正確に、幅広く、速く動かすのがコツ。相手をかわしたらすぐに前に出るスピードも重要。抜く前に、視線やスティックの動きでフェイントをかけると成功しやすい。
相手がタックルやブロック（地面にスティックを下ろしてボールを奪うディフェンス）をしかけてきたときに、ボールを浮かして相手のスティックの上をかわし、相手を抜き去る技術。相手の足に向けてピックアップし、キックの反則を狙うこともできる。スティックを地面とボールの間に差し込むようにしてボールを浮かす。浮かしすぎるとデンジャラスプレーの反則を取られる。
ピックアップと同じような目的で用いるが、チョップの場合はスティックでボールを斜め上から叩きつけ、その反作用を利用して浮かす。人工芝で有効な技術。
ドリブル中に体を反転させ、ドリブル進行方向から後ろに切り返す技術。そのまま前にドリブルで進むのは難しいと判断したときに使う。ターンしたあとは後ろに向き直ってバックパスや横パスを出すことが多い。
フィールドホッケー 技術
自分のスティックで、ボールを奪いに来る相手のスティックをブロックすること。ボールがとまった状態でガードをするとボールを保持している側がオブストラクションの反則を取られるが、ボールを前に動かしながらのガードは黙認されている（オブストラクションを厳格に解釈するとドリブル側の反則になると思われるが）。ドリブルでボールをキープするために重要な技術の一つ。
自分のところへ転がってきたボールをスティックで止めること。弾んで来たボールはスティックを立てると止めやすい。
スティックでボールを打ったり押したりして転がすこと。パス、シュート、クリアのために使われる。
ゴルフのように両手をくっつけてスティックを握り、ボールを打つ打ち方。最も強いボールを出せる。モーションも比較的小さく、短い時間で打てる。ただし安定してミートさせるにはある一定の技術が必要であり、初心者はもちろん中級者でもしばしば空振りしたり、ダフったりしてしまうことがある。コントロールも比較的つけにくく、ボールが浮いてデンジャラスプレーの反則を取られることも多い。とにかく強いボールを打てるので、ロングパスやセンタリング、クリア、距離のあるシュートなどに使う。サッカーで言うインステップキックに近い使われ方である。
フィールドホッケー 技術
スティックを握った手を地面すれすれまで下げてスティックを地面と平行にし、地面を掃くようにしてボールを打つ打ち方。比較的強いボールを出せ、コントロールもつけやすく、ミスも少ない。ただしモーションが大きいため相手が近くにいるときには使い辛い。ディフェンスラインでのボール回し（展開）や、ディフェンダーから前線へのロングパスなどに適している。
両手を離してスティックを握り、スティックヘッドをボールに付けたままボールを押すようにして出す打ち方。モーションが小さく、正確なボールを出せる。しかしヒットやスイープに比べてボールのスピードは出ない。ボールを少し浮かして相手のスティックの上を通すこともある。ショートパスや、短い距離からのシュートなどに用いる。サッカーで言うインサイドキックに近い使われ方である。
フィールドホッケー 技術
ボールをすくい上げて、相手プレーヤーの頭上の空中へとボールを飛ばす打ち方。ホッケーにはデンジャラスプレーの反則があるので、膝より上にボールを浮かすことは基本的に反則になるが、その例外の一つがこのスクープである。スクープは相手の頭上へとボールを飛ばすため、相手のプレーヤーはそのボールが落下してくるまでは絶対カットできない（頭上のボールをスティックで止めるのはハイスティックの反則）。従って、自陣から敵陣へと確実にボールを前へ運びたいときに非常に有効な技術である。ビハインドフリーヒットや自陣低い位置でのラインセットのときに特によく使われる。
スクープはボールの上がり方が不十分だったり、相手プレーヤーが近くにいるときに使うとデンジャラスプレーの反則を取られる。またスクープでボールを飛ばしても、ボールの飛距離が不十分だと陣地を稼げず意味をなさない。そのため実戦で使うには、安定して30～40ヤード以上飛ばす技術が必要である。
フィールドホッケー 技術
専らペナルティーコーナー時のシュートとして使う打ち方で、ボールを地面で引きずった後浮かして飛ばす。プッシュの発展版といえる。ペナルティーコーナーでは、ヒットシュートを浮かすと反則になる。一方でフリックシュートは浮かしてもよいので、ゴール上部を直接狙うことが出来る。フリックはヒットに比べてスピードは出にくいが、狙えるゴールの面積が広いのでペナルティーコーナーのときに重宝する。優秀なフリッカーがいるかどうかでチームのＰＣの決定率、ひいては得点力が大きく左右されるので、サッカーにおける優秀なフリーキッカーと同じく、貴重な存在となる。
ホッケーでは普通体の右側にあるボールを打つが、このリバースヒットは体の左側のボールを打つ特殊な打ち方である。スティックを地面にと平行に寝かし、エッジを使って打つ。完全にマスターすると非常に強いボールを打てる。体の左側にあるボールを右側に持ちかえずにそのままシュート、クリアできる。レフトサイドのポジションは左側でボールを操作する場合が必然的に多くなるため、レフトサイドのポジション、特にレフトウイングには必須技術ともいえる。また、6人制ホッケーでは当初は安全面を理由にリバースヒットは禁止されていたが、現在は認められている。
相手ゴール前で、味方からのセンタリングパスや味方の打ったシュートにスティックで触り、ボールのコースを変えてゴールを狙うこと。ホッケーではサークル外からのシュートは得点にならないが、サークル外で打ったシュートをサークル内で他の選手がタッチしてゴールに入れれば得点になる。
ホッケーにおいては、ディフェンスの際もスティックの表側（平らな面）しか使うことが出来ない。スティックの裏側でボールに触ればバックスティック、体でボールをとめればキック、体で相手の動きを妨害したらオブストラクションと、様々なファールをとられる。従ってディフェンスの際はスティックの表側という限られた面積を出来るだけ有効に使うことが必要となる。具体的には、ホッケーのボールは基本的には地面を転がっているので、ディフェンスでは出来るだけスティックを地面に平行になるまで下ろし、ボールに対してアプローチできるスティックの面積を増やすことが重要である。スティックを地面に下ろすためには腰を低くしなければならない。同時に相手の切り替えしやスピードに対応できるようなフットワークも必要になる。
スティックを地面に下ろし、相手の保持するボールに対して振って奪うこと。
ボールを保持している相手の進む先に予めスティックを地面に下ろしておき、ボールを止めるディフェンス。
片手で持ったスティックの先端で相手の保持するボールを突くこと。ボールを奪うことももちろんだが、たとえ奪えなくともジャブを突くことで相手にプレッシャーをかけ、ミスを誘発することができるので、相手をチェックする場合にジャブが利用される。また相手の視野を狭くさせて、複数のディフェンダーで囲みやすくする。ジャブを出した後は隙が大きいので、すぐにスティックを引き戻して元の体勢に戻ることが重要。
フィールドホッケー ポジション
ホッケーではスティックの片面しか使えず、また左利き用スティックというものが存在しないために、全ての選手にとって自分の体の右側でボールを扱う方が左側で扱うより簡単である。従ってホッケーでは右サイドからの方が攻めやすく、左サイドからの方が攻めにくい（逆に右サイドの方が守りやすく左サイドの方が守りにくい）。この性質上、右サイドのポジションの方が攻撃における役割が大きく、左サイドのポジションの方が守備における役割が大きい。
以下で最もポピュラーな3-3-3-1システムにおける各ポジションの役割を説明する。
人工芝でプレーされるようになった現在、最も多く用いられるスタイル。
攻撃面での役割は、シュートを撃つ、PCを獲得する、ラストパスを出して得点シーンに絡むことである。守備面での役割は、前線でプレスをかけることで相手の攻撃を遅らせ、パスコースを限定し、ミスを誘うことである。ホッケーにおいてFWは絶えずポジションチェンジを繰り返すことが多く、一人の選手の役割は試合の時間帯に応じて変化する。
フィールドホッケー ポジション
レフトウィング（LW）
右サイドから流れてきたセンタリングをゴール前で確実に押し込むことが要求される。左サイドでボールをもらったらサークルに入ってPCを取ったり、中に切り返してシュートを狙う。しかし、LWはポジション上右側でシュートを打つのは難しい。このため、リバースヒットを使用することになるため、その習得がLWには求められている。守備では相手のRHのマークであるが、RHはチームの攻撃の起点であるので、相手のRHを自由にさせないということはチームの守備において非常に重要である。従ってLWはFWの3人の中で最も守備を要求されるポジションといえる。
攻撃面での役割は、パスを捌いて攻撃を組み立て、ときに自らサークル内に入ってシュートを撃ち得点を狙うことである。守備面での役割は、中盤のスペースを見てパスカットを狙いつつ、相手のMFのマークについて自由に攻撃させないことである。
フィールドホッケー ポジション
センターハーフ（CH）
攻守の要である。攻撃面では、味方のDFから受けたボールを確実にRHやRIに受け渡すことが要求される。守備面では、相手のCHをマークするだけでなく、中盤のセンターと言う最も危険なスペースを埋め、相手の中央突破やロングパスをケアする。CHが確実にボールを捌くのはチームの攻撃にとって不可欠なプレーであり、逆にCHがボールを奪われると一気にピンチになる。キープ力、トラップ力、視野の広さ、素早いモーションでの正確なパスなど様々な技術が要求されるポジションで、チーム1、2の実力者を配置することが多い。
レフトインサイド（LI）
相手のエースRIをマークすることが最大の仕事。LIが相手のRIを直接押さえ込むことはもちろん、味方のLWやLHと連携した左守りの中心と言える。攻撃面では自陣左サイドのボールをCHやFBに渡して右サイドへ繋ぐ役割や、ゴール前に飛び込んで右サイドからのこぼれ球を押し込むことが要求される。時に左サイドからの強引なドリブル突破やセンタリングを出すこともある。
攻撃面では、アウトレットの基点になって攻撃を組み立てる役割を担う。守備面での役割は、相手のFWをマンツーマンでマークして仕事をさせないことである。
フィールドホッケー ポジション
ライトハーフ（RH）
DFではあるが攻撃面での役割が非常に大きいポジション。ホッケーは右サイドからの攻撃が中心であり、その右攻めの起点となるのがRHである。味方のFBやCHから右ライン沿いでボールを受けた後、RIやRWと連携しながらボールを前へと運んでいく。RHのところでボールが止まると攻撃にならない。長短の正確なストロークや確実なキープ、その場その場における最善のプレーを選択する判断力などが特に要求される。このように攻撃面での役割が大きいポジションではあるが、DFであるので当然守備面でも多くを要求され、相手のLWを確実にマークしなければならない。RHは攻守に渡って多くの仕事を要求されるポジションであり、試合中は右サイドを何度となく上がり下がりしなければならず、最も体力を必要とするポジションの一つである。
ストッパー（ST）
二人のフルバック（FB）のうちCFのマークに付く方である。一番の仕事は相手のCFにマンツーマンで付いて仕事をさせないことである。一対一の守備力もさることながら、パスコースを読んで相手CFへのパスをカットすることも重要である。攻撃面では、SWと共にアウトレット（自陣低くにあるボールを相手のDFを掻い潜りながら敵陣に運ぶこと）の起点になるため、スイープやヒットを強く正確に打てる能力が要求される。
フィールドホッケー ポジション
レフトハーフ（LH）
守備面では相手のRWのマークが仕事であるが、多くのチームは右サイド（つまり守備側にとっては左サイド）から攻撃してくるため守りの負担は大きい。LIと協力して相手の右攻めを食い止める役割を担う。STと同じく、一対一の粘り強いディフェンスやパスカットが求められる。大抵のチームは右から攻めることが多いために、自チームの攻撃にはあまり関与しない。攻撃面の仕事としては右サイドが混んでいたときに次善の策として左に回ってきたボールをシンプルに捌く程度である。まれに味方の右奥でのセットプレーのときに相手ゴール前まで上がってタッチシュートを狙うこともある。
スイーパー（SW）
ホッケーの守備の大前提として、マンツーマンマーク（例えばLHは相手RWを、LWは相手RHをそれぞれマークする）があるが、その唯一の例外がこのSWである。FBの二人の内の一人であるSWはマークを持たず、守備の局面において常に人数的に余った存在である。つまり味方のマンツーマンのマークがしっかり機能している限り、ディフェンス側はSWの分だけ常に一人分数的有利になっていることになる。マークを持たないためボールに集中して守ることができるので、相手のセットプレーのときはボールと味方ゴールとを結ぶ直線上に立ち最も危険なコースをふさぐ。相手がドリブルを仕掛けてきたときは、マーカーと協力して二人でボールを奪う。また味方が突破されてフリーになっている相手には自分がマークにつく。ディフェンス全般に関する指示出しも行う。攻撃面での仕事はSTと同じ。
ゴールマウスを守る最後の砦。ゴールキーパーはサークル内であれば全身を使ってボールに触れることが許されている。そのため全身に防具を付け、低いシュートに対しては足、高いシュートに対しては手とスティックで対応する。ホッケーのシュートは時速160kmを超すこともあり、高い反応速度が求められる。シュートを弾き返し失点を防ぐことが最大の役割であるが、最後尾に位置する性質上、味方守備陣への指示を出すことも非常に重要である。
ラ・マルセイエーズ
『ラ・マルセイエーズ』（仏: La Marseillaise、フランス語発音: [la maʁsɛˈjɛz] 発音例）、または『マルセイユの歌』は、フランスの国歌である。元はフランス革命の際の革命歌で、マルセイユの連盟兵（義勇兵）が隊歌として歌って広めたことによる。
ラ・マルセイエーズ 概要
この歌は、フランス革命政府がオーストリアへ宣戦布告したという知らせがストラスブールに届いた1792年4月25日から翌26日の夜にかけて、市長フィリップ＝フレデリク・ド・ディートリヒ男爵 (Philippe Friedrich Dietrich) の要望で、当地に駐屯していた工兵大尉クロード＝ジョゼフ・ルジェ・ド・リールが出征する部隊を鼓舞するために、一夜にして作詞作曲したというのが定説である。このとき付けられたタイトルは『ライン軍のための軍歌 (Chant de guerre pour l'armée du Rhin) 』 であった。リール大尉はこの曲を当時のライン方面軍司令官ニコラ・リュクネール元帥に献呈した。
その後、この歌は全国にパンフレットという形で流布され、8月10日事件（テュイルリー宮殿の襲撃）の約2週間前にマルセイユ連盟兵がパリ入城したときに口ずさんでいたことをきっかけとしてパリ市民の間で流行した。このために元々の題名ではなく、現在の『ラ・マルセイエーズ』という形で定着した。さらに1795年7月14日に国民公会で国歌として採用されたのである。
ラ・マルセイエーズ 概要
初期出版の楽譜に作曲者名が記されていないことなどから、作曲者は不明とされるが、ルジェ・ド・リールの別の詩ギリシャ国歌『自由への賛歌 (L'Hymne à la Liberté) 』に曲を付けたことのある作曲家イグナツ・プライエルこそが真の作曲者ではないかという異説もある。また、現在7節あるうちの最後の節（「子供の歌」）は同年10月に付け加えられ、ジャン＝バティスト・デュボワ、マリー＝ジョゼフ・シェニエ（詩人）、デュボワ神父の作だと言われているが、フランス政府の公式見解としては7番（7節）の歌詞は作者不詳とされている。
ラ・マルセイエーズ 概要
1804年、ナポレオン・ボナパルトが皇帝になると「暴君（僭主）を倒せ」という部分の暴君（ティラン）は世襲君主全般を指すことから、国歌を『門出の歌』に変更し、『ラ・マルセイエーズ』は第一帝政から復古王政にかけては、特別な許しがある場合を除いては公の場で歌うことは禁止されていた。1830年の7月革命以降は晴れて解禁となり、同年にベルリオーズが独唱者と二重合唱、オーケストラのための編曲を施した。ナポレオン3世による第二帝政時には再び禁止され、第三共和政下でも強すぎる革命のイメージから政府に忌避されたが、これ以上に国民に人気と知名度がある歌がなく、1879年に再び国歌と定められた。第四共和政の「1946年憲法」及び第五共和政の「1958年憲法」のいずれにも『ラ・マルセイエーズ』を国歌として定める旨が明記されている。
現在のフランス第五共和政憲法には以下のように規定されている。
なお、1974年に当時のヴァレリー・ジスカール・デスタン大統領の下でテンポがやや遅めに変更されたが、後任のフランソワ・ミッテラン大統領の就任後に元のテンポに戻された。
ラ・マルセイエーズ 概要
フランスの国旗（三色旗）と共に、ラ・マルセイエーズは19世紀のヨーロッパで、普遍的な自由と革命のシンボルとして高い知名度を誇った。革命後のロシアでは1917年から短期間、ロシア語版（労働者のラ・マルセイエーズ）が国歌に採用された。パリ・コミューンで生まれ、その後ソ連国歌となった『インターナショナル』共々、フランス内外で左翼の歌として広まった（元々が軍歌兼革命歌だったのだから、当然と言えないこともないが）。1848年革命でヨーロッパ各国で歌われたことから、第三共和政も成立当初はラ・マルセイエーズを国歌に定めることを躊躇した。しかし普仏戦争敗北以降、フランスではドイツ帝国への復讐を誓う空気が強くなり（最後の授業、ブーランジェ将軍事件も参照）、国内ではむしろ右翼の愛国歌として定着した。1934年2月6日の危機では左派がインターナショナル、右派がラ・マルセイエーズを合唱した。
ラ・マルセイエーズの持つ思想的な響き、他国の国歌と比べて好戦的な歌詞は21世紀に至るまでたびたび物議を醸しているが、二度の世界大戦を経てもなお、この歌はフランス国民の団結のシンボルとして広く受容されている。
2015年11月13日にパリ同時多発テロが起きたときには「フランスとパリ市民との連帯」をあらわすためなどの理由で『ラ・マルセイエーズ』の演奏がなされた。事件当日に開催された国民議会臨時会合では犠牲者への黙祷の後、誰ともなしに『ラ・マルセイエーズ』が歌われだし大合唱となった。国民議会で議員によって『ラ・マルセイエーズ』が歌われるのは第一次世界大戦終結後の以来である。また同月17日ヴェルサイユ宮殿で大統領の招集で開催された元老院、国民議会の両院合同議会でも両院議員によって『ラ・マルセイエーズ』が合唱された。また元老院でも同様に黙祷の後に『ラ・マルセイエーズ』の合唱が行われた。事件から2週間後の11月27日にオテル・デ・ザンヴァリッドで開催された追悼式典ではベルリオーズ編曲の『ラ・マルセイエーズ』が演奏された。
このほか民間レベルでも、11月15日にノートルダム大聖堂でのアンドレ・ヴァン＝トロワ枢機卿司式の追悼ミサではオルガニストのオリヴィエ・ラトリーよる編曲のオルガン版『ラ・マルセイエーズ』が演奏された。11月17日のウェンブリー・スタジアムでのサッカーフランス代表とサッカーイングランド代表の親善試合などでも『ラ・マルセイエーズ』が「テロの犠牲者への追悼とフランスとの連帯」を表すために演奏された。このときには電光掲示板に歌詞が表示され誰もが歌えるように配慮がなされた。
ラ・マルセイエーズ 他の楽曲への影響
ロベルト・シューマンの『二人の擲弾兵（1840年）』ではナポレオン戦争における侵略者フランスの象徴として引用されている（リヒャルト・ワーグナーの同名曲＜1840年作＞でも）。また、シューマンの『ウィーンの謝肉祭の道化』の第1曲にも引用されている。1880年にチャイコフスキーがナポレオンのロシア遠征をロシア側から描いた「序曲1812年作品49」においては侵略者フランスの象徴としていっそう強烈に引用されている。一方、ミュージカル『レ・ミゼラブル』の「民衆の歌」の歌詞（例「再び奴隷となるのを欲さぬ人民」「殉教者の血がフランスの草地を濡らすだろう」）には影響がみられ、「市民革命」の音楽として位置づけられている。また宝塚歌劇団の『ベルサイユのばら』でも「バスティーユ襲撃」を題材にした「バスティーユ」あるいは「バスティーユの戦い」と題された場面で使用される音楽は『ラ・マルセイエーズ』のフレーズを借用している（実際にはバスティーユ襲撃があった1789年7月14日時点では『ラ・マルセイエーズ』は作曲されていない）他、フィナーレでのラインダンスにおいても、アップテンポでマーチ調にアレンジされ、間に『76本のトロンボーン』や『ファランドール』のメロディーを挟んだ（公演毎に変化あり）ものが恒例として使われる（必ずしも全てのバージョンにおいてではない）。
ラ・マルセイエーズ 他の楽曲への影響
また、冒頭のわかりやすいメロディは、映画『紳士は金髪がお好き』の中の歌曲「ダイヤモンドは少女の大親友」に引用されている。またビートルズの"All You Need Is Love（邦題『愛こそはすべて』）"（1967年）のイントロにも使われている。1979年にはセルジュ・ゲンスブールがアルバム『フライ・トゥ・ジャマイカ』でレゲエ・バージョンを歌った。
ラ・マルセイエーズ 歌詞
ラ・マルセイエーズの歌詞には、複数のバージョンが存在するが、ここでは公式版のフランス語歌詞を掲載する。
7番まで歌える国民は少なく、そもそも歌詞を覚えてすらいない人も多いとされる。学校で習うのは1番までで、国歌斉唱の際に歌うのも1番のみであることがほとんど。
ラ・マルセイエーズ ラ・マルセイエーズ以外のフランス国歌
フランスは歴史が長く、国歌の慣習が定着した時代に体制が何度も変わっているため、かつて国歌・準国歌だった歌も数が多い。
天水るみ
天水 るみ（あまみ るみ）は日本の女性声優。主にアダルトゲームに出演。
フリトレー
フリトレー (Frito-Lay) は、アメリカの飲料・食品メーカーのペプシコ社の菓子ブランドである。
フリト社 (The Frito Company) とH.W.レー社 (H.W. Lay & Company) が合併したフリトレー社 (Frito-Lay, Inc.) として始まったが、現在北米での事業はペプシコの一部であるフリトレー・ノース・アメリカが担っている。
フリトレー 各国法人
ほか。
日本初のポップコーン会社であるマイクポップコーン有限会社へ、1977年に不二家とともに共同出資して合弁企業不二家フリトレーを設立し、1990年に完全子会社ジャパンフリトレーとした。
2009年にペプシコとカルビーが業務提携してカルビーの完全子会社となる。
グレン・ハバード
ロバート・グレン・ハバード（英語: Robert Glenn Hubbard、1958年9月4日 - ）は、アメリカ合衆国の経済学者。
コロンビア大学ビジネススクール院長で、ジョージ・W・ブッシュ政権下では大統領経済諮問委員会議長を務めた。アメリカ・エンタープライズ研究所の客員スカラーも兼務している。サプライサイド経済学者で、2003年のブッシュ減税を推進した。
原爆の子 (映画)
『原爆の子』（げんばくのこ）は、1952年（昭和27年）8月6日公開の日本映画である。近代映画協会製作、北星配給。監督は新藤兼人、主演は乙羽信子。モノクロ、スタンダード、97分。
長田新が編纂した作文集『原爆の子〜広島の少年少女のうったえ』（岩波書店、のち文庫）を基にした作品で、戦後初めて原爆を直接取り上げた映画とされている。
原爆の子 (映画) 概要
作文集『原爆の子〜広島の少年少女のうったえ』の映画化として近代映画協会と日教組から企画が持ち上がる。新藤は映画『長崎の鐘』で脚本を手掛けたがGHQの検閲により場面をいくつか削除されている。そこで検閲解除後に再び映画製作を企図した。一時は日教組との共同制作の話もあったが、新藤の脚本に「原爆の真実の姿が広く知らされない」と難色を示し、両者は決裂。日教組は、関川秀雄監督で『ひろしま』を制作している。
また当初は、大映と近代映画協会の提携で製作の予定だったが、政治的な反響を恐れた大映が製作直前に降りたため、近代映協はじめての自主製作となったといういきさつがあったが、これが近代映協のその後の歩みを決定づけた。
製作面では劇団民芸との共同製作という形でこの映画を完成。
1952年8月6日に公開。原爆投下7年後も続く被爆者の苦しみに焦点をあてた作風が高い評価を受け、製作費300万円の独立プロの作品としては異例の配給収入5000万円をあげる。また文部省特選映画にも選定された。
原爆の子 (映画) あらすじ
1945年8月6日、広島に原爆が投下され、当時広島に住んでいた石川孝子（乙羽信子）は家族の中でたった一人生き残ったのである。戦後、瀬戸内海の小島で小学校の教師をしていたが、原爆被災の頃に勤務していた幼稚園の園児達の近況について消息を確認したいと思い、小学校の夏休みを利用して、久しぶりに故郷広島を訪れる。
孝子は元奉公人の岩吉と再会するが、彼は顔にケロイドが残り視力を失っていた。孝子は園児達の今を知るべく、彼らを訪ね歩く。原爆症で父親を亡くしたばかりの子、教会にひきとられ白血病に苦しむ子。孝子は岩吉の死後、孤児院に預けられていた孫の太郎をひきとり、帰りの船に乗る。
原爆の子 (映画) 日本国外での公開
1953年（昭和28年）、カンヌ国際映画祭に出品された。しかし、外務省はアメリカの対日感情を刺激することを怖れて、西村熊雄駐仏大使に、主催者からの参加拒否の依頼、参加の場合も受賞は辞退とするように電報を送ったが、フランス外務省と協議した西村は「政府が介入すればかえって世界の注意を引くだけであるから、取り扱いは映画祭当局の判断に任せる方を適当とする意見一致した」として、そうした工作は実行されなかった。また西ドイツでは反戦映画として軍当局に没収されるなど各国で物議を醸したが、"原爆許すまじ"という世界の声に合致し、各国で大きな反響を呼び、1954年（昭和29年）には第8回カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭で平和賞、1956年（昭和31年）には第10回英国アカデミー賞で国連平和賞やポーランドジャーナリスト協会名誉賞など多くの賞を受賞し、世界に於いて反核映画の第1号となった。現在もこの映画はヨーロッパでたびたび上映されている。アメリカでは1995年（平成7年）にカリフォルニア州の大学の博物館で上映、2011年（平成23年）にはニューヨーク市ブルックリン区で上映された。
恩彦君
恩彦君（おんげんくん、ウノングン、은언군、乾隆19年5月29日（1754年7月18日） - 嘉慶6年6月13日（1801年7月23日））は、李氏朝鮮の王族。懿昭世子と第22代国王正祖の異母弟。名は䄄（イン、인）。のちに皇帝高宗により皇帝に追尊され「荘祖」と諡された荘献世子の息子である。
恩彦君 生涯
正祖の妃の孝懿王后金氏の不妊により起こった、洪国栄が恩彦君の息子の常渓君を正祖の後継者に据えようとした事件が露見したことで、常渓君は1786年に処刑され、恩彦君は江華島に流刑となった。死刑をまぬがれたのは、荘献世子の敵対勢力である老論僻派の要求を拒否した正祖のはからいであった。しかしカトリック信者である夫人宋氏が1801年の辛酉邪獄で殉教し、恩彦君も連座して死薬を賜った。恩彦君の息子の全渓君は2人の息子とともに江華島に流された。長男は早世したが、次男の李元範は、後に憲宗が後継者を残さずに死去したあと国王に擁立された。これが第25代国王哲宗である。
ソウル特別市恩平区津寛外洞山78-1番地、北漢山で枝山莉茉山で酉坐丘に埋葬された。しかし、朝鮮戦争中彼の墓地の位置は失われてしまった。
0×0メモリーズ
『0×0メモリーズ』（ゼロゼロメモリーズ）は、武内こずえによる日本の漫画作品。
「RIBONオリジナル」（集英社）2006年6月号（最終号）に発表された読みきり作品。同号の巻頭カラーを飾った。
0×0メモリーズ あらすじ
昼休みに、サッカー部員・九条学が蹴ったサッカーボールが、頭に当たってしまい、しかも、その打ち所があまりよくなかったばかりに、自分の名前すら忘れてしまった津田レイ。脳波は大丈夫だった、ということで、病院には入院せずにすんだが、何もかもわからない状態のまま高校に戻ることになった。果たして彼女の記憶は戻るのだろうか!?
0×0メモリーズ 単行本
りぼんマスコットコミックス（集英社）から同タイトルの読みきり短編集がリリースされている。他に収録された作品の中には、デビュー作の『青春うらら』や、｢りぼん｣ 本誌初掲載作の『キラキラリン!』がある。
岡村久美
岡村 久美（おかむら くみ、1978年11月10日 - ）は、熊本放送（RKK）の社員。同局元アナウンサー。
岡村久美 来歴・人物
熊本県熊本市出身、熊本県立済々黌高等学校、西南学院大学文学部外国語学科フランス語専攻卒。2001年熊本放送入社。
2005年3月までアナウンサーを務めていたが、同年4月に報道部に異動し、報道記者として活躍。のちにラジオ編成制作部に異動。
2021年4月からはメディアビジネス部に所属している。
「ラジオ図書館・のさりの山河」 で、平成14年度 第27回アノンシスト賞九州・沖縄地区　新人奨励賞優秀賞を受賞。
岡村久美 出演番組
2014年以降、レギュラーは無い。
等
ラジオ
等
テレビ
等多数
XMPP
XMPP(Extensible Messaging and Presence Protocol、旧称: Jabber)は、オープンソースのインスタントメッセンジャーのプロトコルおよび、クライアント、サーバの総称である。