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アリス・コグスウェル
アリス・コグズウェル（Alice Cogswell、1805年 - 1830年12月30日）は、トーマス・ホプキンズ・ギャローデットがコネチカット州ハートフォードにコネティカット聾唖教育指導施設（現在のアメリカ聾学校）を設立しようとするきっかけとなった人物である。
彼女は2歳の時紅斑熱（脳脊髄の髄膜炎）にかかった。この病気は彼女の聴力を奪い、その後彼女はしゃべれなくなった。彼女は9歳の時にギャローデットと出会った。その時、ギャローデットは聾唖の少女を教える機会を持った。彼とアリスの父メーソン・コグズウェルは、聾学校が彼女の教育にとって最も良いと決断したが、そのような学校は当時のアメリカ合衆国には無かった。
1817年4月、アリスと他の6人のろう学生はコネティカット聾唖教育指導施設に入学した。
彼女の父が亡くなってからちょうど13日後の1830年12月30日、彼女は25歳で亡くなった。
ハートフォードのアメリカ聾学校の敷地には、ギャローデットとアリスの美しい彫像がある。そしてギャローデット大学の敷地には、ギャローデットが椅子に座り、アリスが彼の隣に立って指文字の "A" でコミュニケーションをとる2人の彫像がある。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody.
『東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody.』（とうほうひそうてん スカーレット・ウェザー・ラプソディ）とは、同人サークル黄昏フロンティア及び上海アリス幻樂団製作の対戦型格闘ゲームである。本作品は東方Projectの二次創作ではなく、上海アリス幻樂団との共同開発作品であり、公式に東方Project第10.5弾と呼ばれている。
本項では、以降は『緋想天』と称することとする。その他の本項で使用されている東方Project関連の略称については、東方Project#凡例を参照。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 概要
本作は東方Projectの登場人物を起用した対戦型格闘ゲームである。ゲーム制作は黄昏フロンティアが担当し、シナリオ・技名・新キャラ設定・デザインや一部楽曲・一部画像などをZUNが担当している。登場人物は『萃夢想』の10名（パッチで追加された紅美鈴を除く）に加え、『花映塚』に登場している鈴仙・優曇華院・イナバ（初出：『永夜抄』）、射命丸文、小野塚小町の3名と新規の2名が追加され、合計15名が登場する。原画はalphesによる。
本作品は2006年から開発が始まっており、当初東方Project第9.8弾として制作発表され、第4回博麗神社例大祭（2007年5月20日）のアフターイベントにおいてデモプレイが行なわれた。2007年8月15日に第10.5弾へと変更になったことが発表され、コミックマーケット72（2007年8月17日）で体験版CDが頒布されている。2008年4月29日に事件の数日前を描いたストーリーのWeb体験版が公開され、第5回博麗神社例大祭（2008年5月25日）に製品版を頒布、同日に同人ショップでの委託販売も開始された。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. あらすじ
この物語は、『風神録』の約1年後の夏の出来事である。
博麗神社は、神社だけに大地震が発生して倒壊するという不可解な出来事に見舞われた。それとほぼ同時に、幻想郷で緋色の雲が観測され、また、各人の周辺だけ特定の天候になるという謎の異常気象が発生した。博麗神社の巫女の博麗霊夢や、魔法の森に住む魔法使いの霧雨魔理沙ら幻想郷の住人たちは、それぞれ調査に出かけた。
全ての事件の犯人は、天人の比那名居天子だった。天界での退屈な生活への不満と、妖怪が起こした異変を巫女が解決するという楽しそうな騒ぎへの憧れが動機で、「異変解決ごっこ」として異変を起こして、それを解決しようとする者と戦おうと考えていた。つまり、暇つぶしである。博麗神社の局地地震は、天子が自分の能力で起こしたものだった。
また、緋色の雲や異常気象も、天子によるものだった。緋色の雲には大地を目覚めさせ地震を起こす可能性があり、放っておけば60年に1度クラスの大地震が起きるはずだった。
最終的に天子は出会った皆々から「退治」され、その後いつものように敵味方入り混じっての宴会が行なわれたところでこの物語は終わる。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 基本システム
本作は弾幕対戦型格闘ゲームというジャンルの違いから、システム面では大幅な違いが見られる。
まず、性能の異なる複数の登場人物のうち1人を選択。所有するカード（後述）は対戦開始前にコンフィグで設定することができる。ストーリーモードでは初めは3人しか選択できないが、条件を満たすことで選択可能な人物が増えていき、最終的には15人が選択可能となる。フリーモードやプラクティスモードでは最初から13人使用可能で、新登場人物も一度対戦して勝利すれば使用可能になる。
ダッシュ
ダッシュは、通常よりも速い速度で移動するときに使用する。空中でも使用出来る。（空中ダッシュは後述の飛翔とは別物。）
飛翔
空中で使用することで、霊力を消費しながら飛行できる。空中ダッシュとは、ジャンプ攻撃を出せるようになるまで少し遅い・上下や斜めを含めた8方向に飛べる・途中のキー操作によってある程度旋回出来る（キャラによって程度の差はある）などの違いがある。
グレイズ（Graze）
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 基本システム
カスりの事。従来のシューティングゲームの作品におけるグレイズの名前を使ってはいるが別物。ダッシュや一部の攻撃技等、特定の行動中は「グレイズ状態」になり、この状態の間は飛び道具等の射撃属性の攻撃に接触してもダメージを受けない。主にダッシュや飛翔の他、一部の技に付与される。グレイズ出来ない射撃も存在する。「射撃に対する無敵」とは別物。
回避結界
ガードをキャンセルして移動する。移動中はグレイズ状態になる。コストとして霊力を1消費する。また、この方法で消費した霊力は、後述のガードクラッシュのように霊力ゲージが1つ潰れて赤くなる。
カード使用
スペルカードなどのカードを使用する。カードにはコストが設定されており、そのコストの分だけカードを消費する。詳細は後述。
体力
敵の攻撃を受けると減少し、0になると一本を取られる。
残機
体力が0になると減少し、残機が無い状態で体力が0になるとゲームオーバーとなる。ストーリーモードのみ。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 基本システム
手札
攻撃を当てる・受ける等すると手札ゲージが増加し、ゲージが1本溜まるとデッキからカードを1枚引いて手札に加える。カードによって決められた数だけ手札（＝溜まったゲージ）を消費して発動する。
最大5枚まで持つ事が出来、5枚持っている状態（＝ゲージが5本満タンの状態）では、カードを消費するまでそれ以上溜まらない。また、デッキから引けるカードがなくなってしまうとそこまでしかゲージが溜まらなくなる。
霊力
飛翔や射撃技の使用、特定の攻撃をガードしたりグレイズすると減少。時間経過で自動的に回復する。
霊力が無い状態では霊力を必要とする行動は使用できない他、この状態でさらに霊力を削られるガードを行うと「ガードクラッシュ」を起こしてガードが解けてしまう上に一定時間無防備状態になる。さらに、ガードクラッシュを起こすと霊力ゲージが1つ赤色になって潰れてしまい、自然回復で元に戻るまで、霊力ゲージの最大値が減少してしまう。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. カードシステム
カードシステムも、他の作品と比較すると大幅な違いが見られる。
勝敗
ストーリーモードでは、自キャラは3つの残機を持った状態でスタートし、体力が0になるたびに残機を1つ失って体力を全回復する。残機が0の状態で体力が0になると敗北となる。減った体力は次のステージに進むと回復するが、失った残機は戻らない。相手キャラは残機が無い代わりに、体力が0になるたびに、体力を全回復してスペルカードの名を冠した特殊な攻撃パターンに移行する。相手キャラが持っている全てのスペルカードを撃破すれば勝ちとなる。（相手キャラの方が体力が0になってから復活する回数が多いため、体力は通常の半分程度になっている。）
アーケードモードおよび対戦では体力が0になると1本になり、2本先取で勝ちとなる。
デッキ構築
キャラを使用するにあたってデッキを構築する必要がある。
所持するシステムカード・スキルカード・スペルカードの中から合計20枚、同じカードは最高4枚までの条件でカードを選び、デッキとする。
手札のゲージがたまったときにランダムでデッキからカードを1枚手札に加えられる。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. カードシステム
ストーリーモードでは第1ステージから最終ステージまで通して1つのデッキを継続して使うため、使ったカードはコンティニューしない限り二度と出てこない。代わりに、スキルカードで変更したり強化したりした技は、同じくコンティニューするまでずっと変更/強化されたままである。
アーケードモードおよび対戦では1本目～3本目の間ではデッキの残りや手札の状態を全て引き継いで次を開始するが、試合が終わればデッキは元に戻る。
カードを使用するには「手札」が必要で、これを所有していれば「カード使用」を行う事ができる。カードを使用すると即座に効果が発動するが、発動までに隙があるため、攻撃を受けるとカード使用は中断される。
カードは3種類あり、システムカード、スキルカード、スペルカードに分かれている。ストーリーモードや対戦モードなどをプレイすることで新たにカードを入手できる。
システムカード
全登場人物共通のカード。天候（後述）を発動させたり、体力などを回復させたり、霊撃を行ったりするカードなどが存在する。消費コストは1枚。
スキルカード
必殺技を変更したり強化することができるカード。消費コストは1枚。
スペルカード
各登場人物固有の強力な攻撃が可能。消費コストはスペルカードによって異なり、最大5枚消費する必要がある。
ストーリーモードの場合、敵が使用するスペルカードはアクションゲームのボスキャラのような状態となる。発動すると制限時間が表示され、時間内に敵のライフを規定以下にすれば取得となる。ただし、制限時間が過ぎても次の攻撃に移ることはなく、突破するまでは攻撃は続く。なお、このときの敵の体力は原則通常以下である。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 天候
戦闘中に天候が変化することがある。戦闘画面で天候と気質値が表示されており、気質値が100%となったときに表示されている天候に空模様が変化する。天候は気質値が0%となるまで続き、その天候に応じて双方の登場人物に何らかの効果が付加される。ストーリーモードでも天候が変化するが、それはあくまでも見た目の変化のみである。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 登場人物
ここでは、『緋想天』が初出の登場人物を解説する。なお、以下の内容は、作中における会話と「キャラ設定.txt」、および『東方求聞口授』における各キャラクターに関する記述による。
永江 衣玖（ながえ いく）
龍の世界と人間界の狭間に住む、龍宮の使いと呼ばれる妖怪。
普段は雲の中を泳いで暮らし、龍神の様子を見守っている。龍の言葉を理解し、重大な内容だけ人間や妖怪に伝えるといわれるが、本当に「伝えるだけ」である。本人はいたって温和な性格であり、争いを起こすのも巻き込まれるのも好まない性格だが、幻想郷に大きな地震が発生することを感知してそれを伝えるために幻想郷に現れたときは、幻想郷の住人の一部からは地震の原因と誤解され、戦闘になってしまった。
『緋想天』作中における彼女の発言によれば、彼女の地震予知は地震そのものを無条件で察知するのではなく、緋色の雲の空気を読むことで地震発生を予測するというものである。そのため、比那名居天子の起こした人為的な局地的地震には気づいておらず、「これから起こるであろう大地震」に関しては前準備として気質が集められていたため察知はできたものの、人為的なものとは気づいていなかった。
身につけている長い緋色の羽衣は振り回して武器にできる。単純に勢い良くぶつけるほか、腕に巻きつけてドリル状に変形させることも可能。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 登場人物
天子のことを「総領娘様」と呼び、上下関係のようなものがあるため基本的には天子に逆らうことは無い。しかし、わがままな性格の天子に手を焼いており、八雲紫に「お灸を据えてやってくれ」と頼んだり、自らも天子を少し懲らしめようとした。
比那名居 天子（ひななゐ てんし）
天界に住む天人。比那名居一族の娘である。比那名居一族は、天人になる前は地震を鎮める要石を護る役目を担う神官であり、幻想郷の地震を担っていた神官である名居（なゐ）一族の部下であった。名居一族が死んで名居守（なゐのかみ）という神霊として祀られると同時に、部下であった比那名居一族も功績を認められ、天人として天界に住むことが許された。しかし天人になったといってもあくまで名居一族に仕えた功績によってであり、天人としての格を備えるための修行を積んだわけではないので、比那名居一族は他の天人から不良天人と呼ばれている。加えて天子は、親が名居一族に仕えていたという理由だけで天人になっており、さらに幼い頃から裕福な家庭で育ったためかなりわがままな性格であり、不良の名に磨きをかけてしまっている。
元は「比那名居 地子（ちこ）」という名前であり、現在の天子（てんし）という名前は天人になった際に改名したものである。永江衣玖からは「総領娘様」と呼ばれている。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 登場人物
天界での退屈な生活に不満を感じており、「緋想の剣」を使って幻想郷に異常気象による異変を発生させ、犯人を突き止めて自分の元を訪れた者たちと戦うことで、退屈しのぎをしようと試みた。また、博麗霊夢を確実に出動させるために｢大地を操る程度の能力｣を用いて博麗神社に局所的な地震を発生させ、神社を倒壊させた。
対戦時は、要石や緋想の剣を使った大地を揺るがす攻撃を使用する。地震を操るために要石を幻想郷に抜き差しすることができるのは比那名居一族のみである。「気質を見極める程度の能力」を持つ緋想の剣は、天人にしか扱えない剣であり、気質を集めたり、確実に相手の弱点をつく能力を持つ。作中でもこの剣の力によって気質を集めており、彼女の一部のスペルカードにのみ「気質を全て消費し天候を強制終了させる」という特徴が持たされている。天子は地を操る要石と天を操る緋想の剣を用いることで天・地・人の全てを操ることができると思っている。
会話イベントでは最初は敬語を使い穏やかな物腰で接してくるが、少しでも思い通りに行かないことがあるとすぐに自分以外の全ての存在を見下している地の性格を出す。一見短絡的で無計画のように見えて実はしたたかな一面を持ち、一連の事件を通して密かに博麗神社に比那名居一族との縁を結びつけようとしたため、八雲紫の怒りを買った。
以下は設定上存在するものの、作中に実際の登場は無い。
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 登場人物
名居一族（なゐ-）、名居守（なゐのかみ）
地震を司る天人「大村守（おおむらのかみ）」に仕えていた神官。多忙な大村守から幻想郷の地震を任されていた。死後、神霊して祀られることになり、その際「名居守」と呼ばれるようになった。山の池の畔にある小さな祠から今も幻想郷を見守っている。
比那名居天子が引き起こした一件について永江衣玖が報告したときはだいぶ怒っていたらしく、衣玖が天子に改めて自分から報告するよう勧めている。
比那名居の総領
比那名居一族の者。『緋想天』衣玖ルートのエンディングによれば、地震の親玉のようなものらしい。
ナマズ
地中深くに居て地震を引き起こすとされる神。咲夜ルートの6面や霊夢ルートのエンディングで言及されるが、作中で実際に登場することはない。
天子ルートのエンディングには、妖怪などではない普通の大きなナマズが登場し、これは調理されて宴会の酒の肴になった。
ここでは、『緋想天』が初出ではない登場人物を解説する。
鈴仙・優曇華院・イナバ、小野塚小町、射命丸文の3名と、先述した永江衣玖と比那名居天子を合わせた計5名は、東方Projectの対戦型格闘ゲームシリーズとしては初登場となる。『萃夢想』の追加登場人物である紅美鈴は、『緋想天』には登場していない。
博麗霊夢
博麗神社の巫女。神社が地震で崩壊したためにその犯人を捜している。
霧雨魔理沙
東方緋想天 〜 Scarlet Weather Rhapsody. 登場人物
魔法使い。霧雨続きであるため、それを解決するために出かける。
十六夜咲夜
紅魔館のメイド。体から出る緋色の気を不審に思い、調査に向かう。
アリス・マーガトロイド
魔法使い。地震の予兆を感じ取り、調査に出かける。
パチュリー・ノーレッジ
魔女。普段は自分から行動する事は無いのだが、今回の気質の変化に誰も気付かないことから重い腰を上げ、犯人を突き止めたが･･･
魂魄妖夢
半人半霊。天候の変化と幽霊の減少を不審に思い、調査に向かう。
レミリア・スカーレット
吸血鬼。天候の変化を解決するために、容疑者を紅魔館に呼び寄せている。
西行寺幽々子
亡霊。天候の変化を受け入れ、むしろ利用している。
八雲紫
妖怪。天子の企みを見抜き、打ち破ろうとしている。
伊吹萃香
鬼。気質を萃めている者がいることを感じ取り、その元へ向かっている。
パチュリーのストーリーモードでは、『萃夢想』の異変の犯人であったという理由から、彼女からは、今回の騒動の犯人だと疑われ（決め付けられ）ている。
鈴仙・優曇華院・イナバ
月の兎。永遠亭周囲の竹林に起きた異変から地震を警戒し、調査に出かける。
射命丸文
鴉天狗。山を登りにきた者を引きとめようとしている。文のストーリーモードでは、取材のために各所を回っている。
小野塚小町
死神。気質によって天候が変わることを知り、暇つぶしに出かける。
自機ではないが、一部の技（スペルカード）やストーリーモードのエンディングでは以下の人物が登場する。
サザン鉄道
サザン鉄道（サザンてつどう、英語: Southern Railway）は、イギリスやアメリカ合衆国の鉄道会社。以下に大別される。
Nini
nini（ニニ）は、日本の漫画家・イラストレーター。
Nini 略歴
2002年、『コミックブレイドMASAMUNE』上で『三国志』を題材とした漫画『DRAGON SISTER! -三國志 百花繚乱-』を連載開始。同誌の休刊に伴い、『月刊コミックブレイド』上にて連載を移し、2008年9月号まで連載した。
2021年現在はマンガ無料配信サイト『月刊コミックガーデン』で「転生貴族の異世界冒険録 〜自重を知らない神々の使徒〜」のコミカライズを連載中。
感情バイアス
感情バイアス（かんじょうバイアス、英語: Emotional bias）とは、感情的要因による認知と意思決定の歪みである。
すなわち、人間は一般に以下のようにする傾向がある。
これらの要因は個人的かつ自己中心的（自己中心性）であるか、対人関係や集団の影響（同調、同調圧力）に結びついている。
感情バイアス 感情バイアスの作用
その効果は認知バイアスと似ており、認知バイアスの一種と見なされることもある。通常の認知バイアスと比較して特殊なのは、その原因に個人の欲望や恐怖があり、その人の推論を妨げる効果がある点である。
神経科学の実験によって、人間の脳内の異なる領域にあると考えられている感情と認知が、意思決定プロセスでどのように相互作用し、感情が推論に勝ってしまうかが示された。
感情バイアスは、次のような心理を説明するのに役立つ。例えば、より理性的な結論を想定することが可能であるにもかかわらず、過度に楽天的、あるいは過度に悲観的な結論を導きだす傾向である。
サムノスチルム
サムノスチルムは接合菌に属するカビの一つ。よく糞から出現する。
サムノスチルム 特徴
サムノスチルム(Thamnostylum)は接合菌門接合菌綱ケカビ目エダケカビ科のカビである。かつてはマキエダケカビ属に含まれていた。大きい胞子嚢と巻くようにつく小胞子嚢をもち、それらがアポフィシスを持つのが特徴である。日本ではT. piriforme が比較的普通に見られる。以下にこの種を中心に述べる。
菌糸体はよく発達した菌糸からなる。基質中に菌糸が伸び、また匍匐菌糸が気中に伸びる。成長はそこそこ早い。
無性生殖は大きい胞子嚢と小胞子嚢による。小胞子気嚢はたいていよく形成されるが、大きい胞子気嚢は形成しない場合がある。
大きい胞子嚢は胞子嚢柄の先端につく。胞子嚢柄は基質中の菌糸から出ることも匍匐菌糸から出ることもある。匍匐菌糸から出る場合、それが基質表面に接触したところから出て、基質中に伸びる仮根と対になる。
胞子嚢柄はほぼ真っすぐに立ち上がり、枝分かれを出すことはあまりないが、時には多少の分枝を作り、それぞれの先端に胞子嚢をつけることもある。また、途中の側面に小胞子嚢をつけることも多い。
胞子嚢はほぼ球形で、その基部は円錐形のアポフィシスとなっている。胞子嚢の内部には多数の胞子嚢胞子が形成され、成熟するとその壁が溶けることで胞子が放出される。胞子嚢の中央には楕円形の柱軸がある。胞子放出後の柱軸の基部には胞子嚢壁の一部が襟状に残る。
サムノスチルム 特徴
小胞子嚢は胞子嚢柄の側面から出る。普通は柄の途中の1-数カ所に出る。胞子嚢柄は時に先端に胞子嚢を欠くこともあり、その場合には先端近くからも小胞子嚢が出ることもあるが、やはり先端少し下の側面から出る。
小胞子嚢は常に多数が集まって生じ、肉眼でも見えるし、顕微鏡下では互いに重なり合って真っ黒の塊に見える。小胞子嚢が出るところの構造は種によって違いがあるが、T. piriforme の場合、柄の側面に膨らみを生じ、そこから多数の短い枝が出て、これがその基部で1ー2回の二又分枝をして、それぞれの先端に個々の小胞子嚢が着く。この柄は途中で巻き込んで先端は内側を向く。T.nigricansなどではその基部がはっきりした膨大部(Vesicle)となり、そこから小胞子嚢が一個ずつ出るが、T.repensでは完全に枝分かれだけからなる。
個々の小胞子嚢ははっきりとしたアポフィシスがあるので涙滴型をしており、多くても20個ほどの胞子のみを含む。また、小さいながらも柱軸がある。小胞子嚢は丈夫な膜に包まれており、胞子が成熟しても壊れず、むしろ下の柄の部分で折れて散布されるようである。
自家不和合性なので有性生殖が観察されることは多くない。接合胞子嚢や配偶子嚢のようすはケカビとよく似ている。
サムノスチルム 生育環境など
世界中から知られており、やや暖かい地方に多い。よく糞から分離されるが、その他さまざまな有機物から発見されている。日本でもネズミの糞などからよく見つかる。
サムノスチルム 分類
このカビは元来マキエダケカビとして知られていたものである。古くはこの仲間は小胞子嚢の柄が巻いているか真っすぐで端に針を持つかによってマキエダケカビとハリエダケカビに分けられていたが、この両者は区別が次第に不明になっていた。1970年にvon Arx & Upadhyayがそこからこのカビを分割した。それは以下のような特徴において異なっていたからである。
このようなことから別属となったものである。本属に含まれる種は大体Helicostylumとして記載され、その後にここに移されたものである。
ただ、このことによってこのカビの和名がなくなってしまった。カビ類はせいぜい属単位でしか和名がついておらず、このカビがマキエダケカビ属から離れた以上、その名を使うのはややこしい。日本においてこの類ではこの属のT. piriformeが最もよく見られる（冷蔵庫内を除く）ものであり、これがしばしばマキエダカビの名で呼ばれて来た経過もある。しかし上記二属はその後統合されて残ったのがHelicostylumの方であるので、マキエダカビの名はこれが引き継いだとするのが無難であろう。
Benny & Benjamin(1975)では、この属に四種を記録している。
日本では上記のようにT. piriformeが普通に見られるほか、T. nigricansも記録されている。
サムノスチルム 系統
この属はその形態的特徴からヘリコスチルムと共にエダケカビ科とするのが常であった。だが、分子系統の情報から形態的な特徴による分類が覆ったことから見直しが行われている。Hoffmann et al.(2013)ではこれがヘリコスチルムとは大きくかけ離れたところに位置し、ハリサシカビモドキ科に入るべき位置にあり、カラクサケカビ属などが近くにあるという結果を提示しているが、科の配置については保留している。
偽の合意効果
偽の合意効果（ぎのごういこうか、英: False consensus effect）あるいは総意誤認効果は、人が自分の考え方を他の人に投影する傾向である。つまり、人は他者も自分と同じように考えると見なす傾向がある。この推定された相関には統計的確証はないが、存在しない合意があるかのように感じさせる。人々は自分の意見・信念・好みが実際よりも一般大衆と同じだと思い込む傾向がある。
このバイアスはグループで議論したときによく発生し、そのグループの総意はもっと大きな集団での一般的考え方と同じだと考えることが多い。グループのメンバーが外部の人間とそのことについて議論する機会がない場合、そのように信じ込む傾向が強くなる。
さらにこれの拡張として、そのような合意が存在しない証拠を突きつけられたとき、人は合意しない人が何か間違っている（勘違いしている、よく知らないで意見を言っている）と見なすことが多い。
この認知バイアスに単一の原因は存在しない。根底にある要因として、利用可能性ヒューリスティックと自己奉仕バイアスがあるのではないかと言われている。
錯誤相関
錯誤相関（さくごそうかん、英: Illusory correlation）は、相関がないデータに相関があると思い込んでしまう現象。一般に、統計上の少数グループと稀な（一般にネガティブな）振る舞いを間違って関連付けるという形でよく見られる。錯誤相関は、2つの変数間のリンクを過大評価する傾向があるとき発生する。しかし、実際の相関はほとんど存在しない。これは、変数が奇妙な傾向を示したり、通常から逸脱しているために、注意を引き付けることで発生する。これはステレオタイプが形成され持続する一因である。David Hamilton と Terrence Rose (1980) は、ステレオタイプによって人々が特定グループと特色が結びつくことを期待するようになり、そのような相関が実際に起きる頻度を過大評価するようになることを発見した。人々は、ステレオタイプ化されたグループとステレオタイプ的振る舞いという変数間の関係を過大評価する。
錯誤相関
Chapman と Chapman (1971) は、この現象を精神診断的サインとの関連で研究した。その研究によると、投影テストは精神疾患の診断には不向きであるにもかかわらず、テスト結果と特定の属性間に錯誤相関を持っているため、一部の心理学者はこれを使い続けている。例えば、白紙に人物を描かせる投影テストがある。一部の心理学者は、大きな目の人物を描く患者と偏執病との間に相関があると信じている。そのような相関は全く存在しないが、意図的に無相関のデータを学生に示すと、心理学者が信じているのと同じ錯誤相関を見出してしまう。
このバイアスは、様々な事象の中で目立つユニークな事象によって引き起こされる。例えば、「私が鉛筆を忘れてくると、必ずテストがある」というようなことである。これは当人が非常に不運でない限り、錯誤相関と思われる（非常に不運である場合も、錯誤相関である）。テストの際に何回か鉛筆を忘れた経験によって、錯誤相関が生まれる（そのような経験は強く記憶されるため、記憶の中で目立つから）。
回帰の誤謬
回帰の誤謬（かいきのごびゅう、英: Regression fallacy）は、誤謬の一種であり、存在しない原因に帰してしまうこと。自然の変動を考慮していないという問題がある。これは、前後即因果の誤謬の特殊例であることが多い。
回帰の誤謬 概要
株価、ゴルフのスコア、慢性の腰痛などは自然に変動し、平均に回帰する。このときの論理的誤謬は、例外的な値が平均であるかのように連続することを期待し予測することである（代表性ヒューリスティック）。人々は分散がピークに達したときに対応する行動をとる傾向がある。そして、値がより平均に近づいたとき、彼らは彼らのとった行動がそうなった原因だと信じているが、実際にそれが原因であったかどうかは明らかではない。
回帰（regression）という用語は1885年、フランシス・ゴルトンが "Regression Toward Mediocrity in Hereditary Stature" という研究論文で使ったのが最初である。彼は、非常に身長が低い両親や非常に身長が高い両親から生まれた子供の身長が平均に近づくことを示した。実際のところ、完全な相関ではない2つの変数があるとき、一方の例外的な値は必ずしももう一方の例外的な値と対応しない。身長は遺伝だけで決まるものではないため、子供の身長と両親の身長の間の相関は完全ではない。したがって、子供の身長は両親の身長の平均と母集団の平均の中間のいずれかの値を取ることになる。
回帰の誤謬 概要
回帰性の発見は、多くの場合ある観察の記述や現象の報告の成果であり、それ自身の記述として情報の価値はかならずしも少なくない。とくに現象が混沌としており多くの素因がその現象に影響していると想定される複雑系においては、記録そのものがアノマリーとして尊重されることもある。しかしそれらの記述を仮説として検証し、科学的な知見として定理・法則化されるためには、回帰性を発見するだけでは十分性を満たしていない（帰納の誤謬）。
回帰の誤謬 誤用
一方で、回帰の誤謬だとして妥当な説明を退けることで状況が悪くなることがある。例えば、
「西側同盟諸国がノルマンディに侵攻し、第二の戦線を形成すると、ドイツのヨーロッパにおける制御は衰えた。明らかに米英とソ連の連携はドイツを追いつめた」
これに対する誤った評価は次のようになる。
「ドイツが最大の領域を占領し制御下に置いた後でドイツへの反撃が行われたとすると、純粋に無作為な変動としてドイツ軍の撤退を平均への回帰で説明でき、ソ連や米英が何も介入しなかったとしてもドイツ軍の撤退は行われただろう」
この評価は、回帰の誤謬の誤用である。本質的に、平均への回帰を誤用すると、どんな因果関係も「自然にそうなった」ということになってしまう。
また、時間の経過自体がマイナスに働く場合もある。たとえば、ある大相撲力士において、33歳当時の年間成績が55勝35敗、34歳当時が45勝45敗、35歳当時が30勝35敗25休とすれば、36歳以降のこの力士の成績が関取の平均的成績のレベルに回帰することはまず期待できないであろう。
垪和氏続
垪和 氏続（はが うじつぐ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。後北条氏の家臣。駿河国興国寺城主。
垪和氏続 略歴
垪和氏は美作国の国人で室町幕府奉公衆であった垪和氏の一族と見られる。黒田基樹は堀越公方に従って東国に下った奉公衆の垪和氏が堀越公方の滅亡後に盛時に従って駿河国駿東郡御厨地方を与えられたか、一旦御厨地方の国衆化して今川氏に帰属していたが、垪和伊予守（氏堯）・又太郎（氏続）父子が河東一乱に際して後北条氏に加わったために、御厨地方が今川氏に奪われた際に関東に退いて後北条氏の被官となったとする説を唱えている。
氏続は弘治3年（1557年）7月に父・垪和伊予守氏堯から家督を継承した。『北条氏所領役帳』で松山衆として1028貫675文の知行高が記録されている。これは松田・大道寺・遠山ら重臣並みの知行であり、さらに後北条氏の通字である「氏」の字を、家臣としては一族以外で唯一与えられている事からも北条家の中で重きをなしていた事が窺える。
垪和氏続 略歴
氏続は永禄12年（1569年）正月に駿河に侵攻してきた武田信玄に対するため出陣し、同年8月に駿河興国寺城主に任命され城の守備にあたった。元亀2年（1571年）正月に武田勢に城を攻められるが一族の善次郎と共に城を死守し、氏政から感状を与えられている。天正7年（1579年）に垪和又太郎（信之）という人物が北条氏直より「直」の字を与えられているが、この又太郎は氏続の子だと言われている。
正確な没年は不詳だが、天正10年（1582年）の神流川の戦いに出陣した記録や、天正12年（1584年）に北条氏照が北条高広に宛てた書簡に名が見えるので、その頃までは少なくとも生存していたと見られる。
殿様は空のお城に住んでいる
「殿様は空のお城に住んでいる」（とのさまはそらのおしろにすんでいる）は、川原泉による日本の漫画作品。
殿様は空のお城に住んでいる ストーリー
架空の江戸時代中期。椿森藩主高坂伊豆守の息女・鈴は藩邸を抜け出し一人歩きをしていたところ道に迷い、凧揚げを楽しんでいた若侍・信之介に出会う。信之介は秋吉田藩主鳴沢家の世継ぎであった。それから10年後、鈴は信之介改め秋吉田藩主鳴沢播磨守景宗に嫁ぐ。
嫁いで一月ほどたった頃、景宗に参勤交代の時期が訪れる。「空の鳴滝城」と名高い秋吉田城を見たいという欲求と、10年前に自害した景宗の兄・景之の残した遺書の謎を探るため、鈴は小姓に変装して秋吉田藩に行くのだった。
殿様は空のお城に住んでいる 登場人物
鈴（すず、変装時は鈴之介：すずのすけ）
初登場時6歳。椿森藩主･高坂伊豆守の息女。後に秋吉田藩主鳴沢播磨守 景宗に嫁ぐ。おてんばな性格で、高坂家の下屋敷の裏庭の壊れた塀から抜け出し、初めての一人歩きだというのに調子に乗って日本橋浜町から芝高輪まで（約3kmほど）歩き、迷子になる。そこでたまたま凧を揚げていた若侍･信之介に道を聞き、駕籠でおくってもらった。その後許婚となる。
このごろから剣豪になる夢があり、柳生新陰流に入門。16歳で免許皆伝となる。亀千代という弟がいる。
秋吉田藩の多額の借金と景之の遺書の謎を探るために江戸に影武者を立て、小姓の姿に変装して秋吉田藩に入る。
鈴と景宗の子孫が、「笑う大天使」に登場する斎木和音である。
鳴沢景宗（なるさわ かげむね）
外様大名、秋吉田藩主鳴沢播磨守。幼名は信之介。次男だが、兄が廃嫡されたため世継ぎとなった。鈴の弟と同じ名前のアヒル、亀千代を可愛がっている。10年前に自害した兄、景之の死に疑問を抱いている。
鳴沢景之（なるさわ かげゆき）
景宗の兄。藩政改革を試みるが望月監物の讒言により廃嫡に追い込まれ、その半年後に自害。不可解な遺書を景宗に送っている。
帯刀采女（たてわき うねめ）
殿様は空のお城に住んでいる 登場人物
幼少時より景宗に仕えている人物。初登場時19歳のお小姓頭。先代播磨守より美しい小姓姿を惜しまれ、20歳になるまで元服を許されなかった。現在は藩・御文庫正倫閣出仕購書取調方（県立図書館のおじさん、と訳注されている）。景之と同じ年で学友だった。妻子がおり、子煩悩。鈴は秋吉田藩に居る間、帯刀家に下宿している。
矢走一之進、矢走二之介、矢走三之丞（やばせ いちのしん・やばせ にのすけ・やばせ さんのじょう）
采女と同じく幼少より景宗に仕えている三つ子。景宗と同い年。元服前は一郎丸、二郎丸、三郎丸だったため「三人丸」と呼ばれていた。
現在はそれぞれ秋吉田藩にて役に就いているが、采女と同じく閑職にまわされている。
建部忠左衛門（たけるべ ちゅうざえもん）
秋吉田藩江戸家老。鈴が国許へ行く際に変装した「鈴之介」は忠左衛門の養子ということになっている。
牧野重太夫（まきの じゅうだゆう）
秋吉田藩江戸屋敷勘定方。陰で景宗を馬鹿にし、アヒルの亀千代をいじめている。
伊勢屋（いせや）
秋吉田藩出入りの御用商人。10万両を用立てている。
望月監物（もちづき けんもつ）
城代家老。藩の人事を握り、景宗の側近である采女達を閑職に追いやっている。先代播磨守が病床にあった時、藩政改革に臨んだ景之を廃嫡する進言をした。
腰元の楓を使い、景宗と鈴之介の身辺を調べている。
楓（かえで）
景宗付きの腰元。望月監物の分家筋に当たる。器量もよく、お国御前（国許用の側室）になるだろうと言われている。自分になびかない男はみなホモだと思っており、景宗と鈴之介の仲を怪しむ。
屈折力
屈折力（くっせつりょく、英語: optical power）とは、光学における用語で、レンズなどの（軸まわりに回転対称な）光学系の屈折の度合いのことである。計量法における物象の状態の量（物理量）としては、「屈折度（くっせつど）」という（法定計量単位#確立された計量単位のない17の物象の状態の量、82)屈折度）。パワーと言うこともある。また屈折に限らず反射光学系にも用いる。
焦点距離をメートルであらわしたとき、屈折力の計量単位は、「毎メートル」またはディオプトリー（D）である。空気中（）では、屈折力は焦点距離の逆数に等しい。凹レンズならば焦点距離は負であらわすので、屈折力も負になる。
一般に、ガウス光学の仮定（軸まわりに回転対称な光学系で近軸近似が成り立つ場合）において、単一の屈折面の屈折力φは以下のようになる。
ただし、
2つの屈折面が密接しているとき、全体の屈折力はそれぞれの屈折面の屈折力の和になる。
飛鳥凛
飛鳥 凛（あすか りん、1991年3月28日 - ）は、日本の女優、タレントである。大阪府出身。アガペー所属。
飛鳥凛 人物・略歴
2006年、芸能事務所スターダストプロモーションのオーディションに合格し芸能界入り。
2007年に連続テレビ小説『浅草ふくまる旅館』で女優デビューし、CM、舞台、スクリーンなどで徐々にその魅力を発揮し始める。映画『天使がくれたもの』でデビュー。
2008年にはホラー映画『口裂け女2』で初主演を務めた。5月には映画『ひぐらしのなく頃に』で主要人物・園崎魅音役を演じ。その後、BS朝日にて主演ドラマ『ラストメール』も正式放送開始。12月に主演映画『制服サバイガールI』公開。
2009年にはスペシャルドラマ『仮面ライダーW』（テレビ朝日系）の園咲若菜役で注目を集める。同作の役名義でCDデビューも果たす。
2015年10月22日から幕を開ける舞台『BIOHAZARD THE STAGE』でゲームにも登場する人気キャラクターレベッカ・チェンバースを演ずる。
飛鳥凛 人物・略歴
2016年には『舞台版 実は私は』にてヒロイン・白神葉子役を務める。
2017年2月には日活ロマンポルノ45周年を記念した「ロマンポルノ・リブート・プロジェクト」のうちの1作『ホワイトリリー』（中田秀夫監督）で主演を務める。その後も、ヌードもおさめた1st写真集『凛』を発売した。
2019年4月に公開が始まった、映画『殺人鬼を飼う女』で主演を務める。
2022年12日、新宿バルト9で行われたVシネクスト『仮面ライダーセイバー 深罪の三重奏』完成披露舞台あいさつに出席、「仮面ライダーＷ」以来、久々となった特撮作品への参加を振り返りながら。
飛鳥凛 園咲若菜名義
2009年の『仮面ライダーW』では人気タレントを演じており、実際に園咲若菜の名前での活動も行われている。
ドミニク・ムボニュムトゥワ
ドミニク・ムボニュムトゥワ（Dominique Mbonyumutwa、1921年1月 - 1986年7月26日）は、ルワンダの政治家、初代ルワンダ大統領（暫定、在位：1961年1月28日 - 10月26日）、フツ系。ルワンダ王キゲリ5世がキンシャサへ国際連合事務総長ダグ・ハマーショルドとの会談の為に外遊中、ベルギー政府の支援を受けてクーデター(ギタラマのクーデター)を起こし王制を廃止、暫定初代大統領に就任した。
生田敦夫
生田 敦夫（いくた あつお、1960年（昭和35年）- ）は、京都市生まれの新古美術・文化財保存修復師、装幀製本家・近代文学研究・著述家。アトリエ・サバト館代表。雅号に「洗竹亭」「裏山鹿楼」「花折鎮鯰居士」他。
生田敦夫 人物
父は仏文学者・生田耕作。
祖父は、富山県と岐阜県境の平家谷・五箇山（富山県東礪波郡五箇山（世界遺産））3村（上平村、平村、利賀村）の初代村長・生田長四郎の孫で、祇園の一流料理人（割烹ちとせ）。
1980年代　アフリカ・アラブ・インド・東南アジアほか国内外、第三世界を主に数年に渡り放浪。
1988年、富山県在住の日本画家・藤森茂夫(故人・高岡大仏地獄絵図作者)アトリエに寄宿師事。
1990年、京都へ戻り、第三世界からの輸入貿易を始める。
1994年、経師大入工房にて、修復・製本技術を学ぶ。
1997年、独立。新技術の開発・保存修復並びに装幀製本、数千点。
　　　　　書籍収集家としても知られる。
父・生田耕作と共に収集を続けた泉鏡花コレクションは、点数の多さとクオリティーが高く評価されている。
2004年（平成16年）に「生田コレクション」として全点、石川県金沢市の泉鏡花生家跡にある泉鏡花記念館に収まる。
尾崎紅葉と共に硯友社を立ち上げた、忘れられた明治の文豪・江見水蔭を発掘。近代文学書籍探求の第一人者・大阪浪花書林の梶原正弘（故人）と「江見水蔭特輯」を編纂、水蔭の復権を成す。
「陰翳礼賛・日本の灯について」（京都造形芸術大学春秋座）、「書籍保存における修復を考える」（奈良県立図書情報館）他、講演多数。
生田敦夫 親族
実母・章子は日本画家で、師は秋野不矩。
章子の父（敦夫の祖父）は、東久邇宮従の軍医・衣川幸三。
父・耕作の後妻・かをる(故人、旧姓・広政)は、生田耕作の死後「奢灞都館」の活動を最晩年まで引き継いだ。
兄・生田文夫は翻訳家・著述家。
叔父の萩原貞二郎は翻訳家。その娘（小母）の生田智恵子は出版・編集グループ「エディシオン・アルシーヴ」に関わっていた。智恵子の夫に、フランス神秘思想研究者の田中義広。
クレトポリスの戦い
クレトポリスの戦い（英：Battle of Kretopolis）は、ディアドコイ戦争において紀元前319年にピシディアのクレトポリスで、アンティゴノスとアルケタスとの間で戦われた会戦である。
クレトポリスの戦い 背景
オルキュニアの戦いでエウメネスを下し、カッパドキアのノラの砦に封じ込めて後方の憂いを取り除いたアンティゴノスはピシディアにいたペルディッカス派のアルケタスとその義理の兄弟アッタロスにその矛先を向けた。アンティゴノスはノラからの強行軍によってアルケタスらの虚を突き、防御に適した高台を占拠した。それに対してアルケタスは急いで迎撃に向かった
クレトポリスの戦い 戦い
アルケタスはアンティゴノス軍に攻撃を仕掛けたものの、撃退された。反撃に転じたアンティゴノス軍は高地を駆け下りてアルケタス軍に襲い掛かり、数で劣るアルケタス軍をパニックに陥れた。アンティゴノスは数を頼んだ翼包囲を敢行してファランクスを形成する暇も与えず敵の歩兵部隊を攻撃し、アルケタス軍は総崩れになった。アルケタス軍はアンティゴノスの降伏勧告により降伏し、アッタロス、ドキモス、ポレモンなど旧ペルディッカス派の主だった将軍はことごとく捕えられた。アンティゴノスは寛大な処置によってこの軍を自軍に吸収した。
クレトポリスの戦い その後
一方、アルケタスは僅かな手勢を率いてテルメッソスに逃れた。彼はそこの若者たちの支持を得たが、戦争に巻き込まれることを恐れた老人たちはアルケタスをアンティゴノスの許へと引き渡すべく計画した。アンティゴノスがやってくると、若者たちは迎撃のために出払い、その隙に老人たちはアルケタスを捕らえようとしたが、彼は敵に生きたたまま曳きたてられるのを拒んで自殺した。彼の遺体はアンティゴノスによって3日間いたぶられ、アンティゴノスが去った後にテルメッソスの若者たちが葬儀を挙げて埋葬した。
白日夢 (谷崎潤一郎)
『白日夢』（はくじつむ）は、谷崎潤一郎の戯曲。全4幕から成る。歯科の治療を受けに来た青年が同じ患者の美しい令嬢を見るうち、麻酔の昏睡の中で白日夢を見る物語。1926年（大正15年）、雑誌『中央公論』9月号に掲載された。
1922年（大正11年）発表の戯曲『白孤の湯』と『白日夢』を元に書いたヌードショーのレヴュー『白日夢』は、1959年（昭和34年）2月から5月まで、谷崎のお気に入り女優・春川ますみ出演で日劇ミュージックホールで上演された。
『白日夢』の翻案作品はこれまで4度の映画化があり、最初の1964年（昭和39年）版は映画化の際に、監督・武智鉄二の脚本が掲載された雑誌『シナリオ』に、谷崎が「『白日夢』の映画化に寄せて」という一文を贈っている。この映画は警視庁が映倫にカットを要請し、猥褻映画として有名になった。1981年（昭和56年）版は佐藤慶と愛染恭子による本番が話題となった。
白日夢 (谷崎潤一郎) あらすじ
夏の昼間、都会の或るビル6階にある歯科医院では、様々な患者が虫歯の治療を受けている。治療室には手術台が2台あり、待合室からは治療室の様子が見え、両室の間に受付の机と椅子があり、治療室の奥のドア付近に長椅子がある。
歯科ドクトルが2台の手術台の患者を交互に診て治療をこなしていく中、ある青年患者が待合室に入って来た。顔が青白く痩せている貧乏な洋画家風の青年は神経質そうに、他の患者が血に真っ赤に染まったうがい水を吐き出す様子に怯え、目を覆ったりしていた。
そこへ1人の若く美しい令嬢が待合室にやって来た。色白でおとなしそうな令嬢は黒っぽい単衣を着ていて、胸や臀部の肉づきが着物の上からも窺われた。青年はすっかりその令嬢の方に目を奪われた。俯きながらも青年の凝視を感じる令嬢は、着物の襟などを気にしている。
「葉室さん」と呼ばれた令嬢が先に治療室に入り、次に青年が「倉橋さん」と呼ばれて手術台にかけた。不安そうな青年の横では、令嬢が上の前歯の裏側に金を詰める治療をしていた。やがてドクトルが青年の方に来て、抜歯のためにノボカインを注射した。眼を閉じた青年は両手を上げ、物を探るように指をワナワナさせ、やがて眼を閉じたまま戦慄が止んだ。
白日夢 (谷崎潤一郎) あらすじ
治療音の響く中、令嬢の顔が蒼白になり、脳貧血で意識を失った。あわてたドクトルと看護婦2人が、急いで介抱している様子を、青年は眼を見開いてそっと見た後、また目を潰えた。令嬢は長椅子の方に運ばれて、帯や襟を緩められて寝かされた。青年はドクトルに虫歯を抜かれ、顔面蒼白になり気が遠くなった。
瞑目した青年が昏睡状態になったことを確認して怪しい笑みを一瞬浮かべたドクトルは、看護婦2人に外ドア付近に誰もいないこと見回らせた後、令嬢にマスクをかけクロロホルムを滴らせた。ドクトルから指示された看護婦2人は昏睡した令嬢を奥の部屋に運んでいった。
場面は一変。夜の大百貨店の屋上庭園らしき所で納涼展覧会が行なわれ、中央の噴水前の植木鉢が並ぶ所々のベンチの一つに、何かを待つように息を凝らして倉橋青年が座っている。やがて浴衣を着た葉室令嬢が両親と一緒に現われ、景色を展望しているが、時々周囲を気にしていた。そこへドクトルが夫人と10歳くらいの息子を連れてやって来て、令嬢と目配せしたのを青年は見ていた。
白日夢 (谷崎潤一郎) あらすじ
お互いの家族が展望に夢中になっている中、ドクトルと令嬢はその場を抜け出し、青年は2人の跡を追った。それぞれの家族が、行方不明になった娘や夫を捜して去っていくと、再びドクトルと令嬢がそこへ戻って来た。ドクトルはすでに自分のものになっている令嬢とどこかで密通するために予約の電話をかけに行った。
ベンチで独り待っている令嬢の前に青年が現われ、悪いドクトルから令嬢を救おうと、ベンチの前に跪き令嬢の手を取って説得した。青年は、「彼奴があなたを誘惑したんだ」と訴え、令嬢を罠にかけた悪魔のドクトルを殺すと宣言する。その言葉を物影で聞いていたドクトルは、気味の悪い嘲笑を浮べていた。
日中の大阪の心斎橋筋のような、静かで人通りの賑やかな街路の中央に、令嬢の屍骸が仰向けに横たわっている。令嬢は黒い単衣を着ていて、乱れた着衣の襟元と手首に血痕があるが、顔は安らかに眠っているかのようであった。しかし街路沿いの商店では日常と同じように通行人が品物を見たり、店の小僧が自転車で出かけたりしている。
白日夢 (谷崎潤一郎) あらすじ
そこへ、刑事と巡査が青年の腕を抱えながら、屍骸の前にやって来た。青年の髪や服装は滅茶苦茶になり、手には血のついた短刀があった。何故女を殺したのかと刑事が問いただすと、青年は、この女は僕を欺いたと叫び、妻子ある男と不義をした「淫婦」だと大声で連呼した。それに気づいた通行人たちは、いっせいに令嬢の屍骸と青年を取り巻き、「人殺し！」と口々に罵り、青年の「淫婦」の連呼と相重なる。
第1幕と同じ歯科医院の治療室で、意識を回復した令嬢が身支度を整え、長椅子に座っている。青年は手術台の上で寝かされ、アンモニアによりドクトルと看護婦2人に介抱されていた。ドクトルは青年にブランデーを飲ませて、手術台を立て起した。
一方、完全に回復した令嬢は立ち上がってドクトルにお礼の挨拶をし、医院を後にした。青年の方は、少し休んでいくようにドクトルに促され、令嬢の去った後の長椅子によろよろと進んでいった。すでに待合室にいた新しい患者らが治療室に入り、ドクトルは治療のため手を洗い始めた。
白日夢 (谷崎潤一郎) 登場人物
歯科ドクトル
35、6歳。面長の色白で背が高く、髪の毛が濃い。白衣の下にはリンネルのスッキリしたパンツを穿き、白い靴下で黒の短靴。無表情で終始冷静な態度。
看護婦AとB
20歳前後。2人とも美人ではないがクリクリとした丸顔で同じようなタイプ。化粧っ気がなく、赤茶けた髪をひっつめに結い、たくしあげた袖から肉感的な腕、裾の下からは逞しい脛と太い素足が見える。純白の衣と対照的な粘土色の肌が蠱惑的で、黒人の奴隷女を思わせる。顔面の筋肉が動かず無愛想で機械的に人形のように働いている。
青年
26、7歳。貧乏な洋画家風の服装。痩せて青白く陰鬱な表情。名前は倉橋。
令嬢
18、9歳。端正な鼻と涼しい瞳。柔和で気品のある丸顔。慎ましやかで内気な態度。非常に色白で口紅が際立つ。髪は漆黒でツヤツヤしているが薄めで、濡れた絹のように頭に密着している。黒っぽい明石の単衣の着物。小さな白金のダイヤの指輪をしている。名前は葉室。
他の患者たち
治療を嫌がり泣きわめく6、7歳の男児とその祖母らしい婦人。和服の老紳士。34、5歳の会社員風の男（中村）。口の中の膿で右頬がひどく腫れた15、6歳のニキビだらけの少年丁稚（小池）。その他3名
白日夢 (谷崎潤一郎) 登場人物
【白日夢の中】
青年
歯科医院の時と同じ服装。令嬢をドクトルから救おうと意気込む。殺した後は令嬢に欺かれたと叫ぶ。
令嬢
名前は葉室千枝子。百貨店の屋上庭園の場面では浴衣姿。両親やドクトルの妻への後ろめたさや堕落を感じながらも、ドクトルを好きになっている。心斎橋筋の場面では、歯科医院の時の着物と同じ恰好で屍骸になっている。
歯科ドクトル
妻子持ち。すでに令嬢を犯している。お互いの家族を騙して令嬢との密通の機会を作る。正義漢の青年の様子を蔭で見て、薄気味悪い嘲笑を浮べる。
令嬢の両親
真ん中に娘を挟んでベンチに座る。
歯科ドクトルの妻子
妻は27、8歳。子供は10歳くらいの男の子。
その他の人々
屋上の納涼客。青年を逮捕して取り押さえている刑事や巡査。街路や商店街の通行人たち。
白日夢 (谷崎潤一郎) 映画化
概要
原作では令嬢と書かれている千枝子を流行歌手、青年を画家と具体的な肩書を設定しているが、本編は60年代相応の世相、風俗を交えながらも谷崎の原作に準じた筋運びである。
公開時の惹句は、「獣性の歓喜にのたうつ白い女体！ セックスの本質を衝く！」。この映画は芸術か猥褻かで物議を醸した。
映画化に着手する以前から谷崎の『白日夢』に惹かれていた武智鉄二は、1953年頃に読売テレビからドラマ製作の依頼を受けた時に、心斎橋の路上で殺人が起きる話をドキュメンタリー風に撮りたいという、漠然とした構想を抱いた。結局そのドラマの話は流れてしまったものの、10年後に『白日夢』の映画を監督することとなる。
武智は本作品の構成を「ベッドシーンそのものを描く代わりに、作品全体を１つの性行為として表現した。唇に触れることが前戯であり、女が裸で走るのが、あとに続く性行為といった間接的な表現方法をとった」と語っており、「1時間半の映画全体で性行為の始まりから完了までを描いていた」と解説している。本作の観客動員数は1千万人だったとされている。
ビデオソフト
NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンよりDVDが2007年12月に発売。その後、2014年12月に東映ビデオからリリースされた5枚組DVD「武智鉄二全集 異端の美学 1 」の中に、81年版と共に収録された。
キャスト
ほか
スタッフ
概要
白日夢 (谷崎潤一郎) 映画化
惹句は「もう、堕落してますわ、わたくし――」（ポスターより）。
武智鉄二監督による64年版のセルフリメイクで、出演者が（性器の挿入を伴う）本物の性交をするハードコア映画と宣伝されたため、センセーショナルな話題作となった。しかし本編の一部にSM行為やセックスシーンが織り込まれている以外は、64年版同様に谷崎の原作に沿った展開である。劇場公開にあたり、一部の映画館では新藤兼人監督の『北斎漫画』（1981年）が併映された。
良くも悪くも話題を集めたこの映画は、初公開時にカットされたフィルムを加えた再編集版が制作され、“完全オリジナル海外版、遂に解禁！”を惹句に『DAYDREAM 白日夢』のタイトルで1982年10月22日より小規模公開されている。配給は前年の初公開版と同様に富士映画（多くの未公開シーンを加えて再編集しているが、上映時間は前より短くなっている）。映画の反響が大きかった故か、武智は癌で亡くなるまでハードコア映画を撮り続けた。
映画製作
白日夢 (谷崎潤一郎) 映画化
ヒロインに決まっていた紀ノ川涼子が出演拒否したことから、ピンク映画の出演経験があった22歳（当時）の青山涼子が抜擢され、本作の出演を契機に芸名を愛染恭子に改めている。後年、日刊ゲンダイで連載されたピンク映画のドキュメンタリー記事「ピンクの証言者たち」で、愛染が『白日夢』を回顧した読み物では、出演料は100万円だったとのこと。車を運転するシーンがあると聞かされた愛染は、自動車教習所に通って免許を取得したほか、クランクインまでの数か月間は日舞、発声、体操、ジャズダンスの特訓を積んだ。歯科医役で出演する佐藤慶は、映画冒頭の歯科治療の手さばきが本物に見えるように、実際の歯科医師の指導を受けながら撮影をした。
本作のスチールカメラマン岩田彰の話によると、話題性重視の武智が愛染と佐藤のベッドシーンを公開撮影としたため、「たいへんな取材陣で、約50人の記者、カメラマン、それにテレビのカメラにレポーター」が集まったという。部外者の多さから佐藤がプレッシャーを感じて撮影が3時間中断したのち、集中して取り組みたいという佐藤の意見を汲んでマスコミ各社をスタジオから出し、現場スタッフのみで撮影を再開した。
白日夢 (谷崎潤一郎) 映画化
撮影に備えて腸内の洗浄をしていた愛染をベッドシーンで大きく開脚させた佐藤は、人差し指を彼女の肛門の奥深くまで挿入。指先で直腸内を刺激された愛染が声をあげて身をよじる姿を始め、陰茎が根本まで収まった女性器が画面一杯に映し出される等、ハードコア映画を強調する映像が中盤20分以上にわたって展開する。
セックス場面の撮影は5時間に及び、精液が膣口から逆流するカットを撮るため、佐藤は愛染の中に陰茎を挿入したまま射精し、愛染は精液がこぼれ出さないよう逆立ち同然の姿勢でスタッフに抱えられてセットを移動した。これら一連の出来事は日刊ゲンダイの回顧録「日本初の本番映画　『白日夢』は本当に中出しでした」という見出しの回で赤裸々に語られており、愛染は精液のことを終始「ザーメン」と呼んでいる。愛染が洋式トイレのセットで放尿して、尿道口と同時に開いた膣口から精液が垂れ落ちる所が撮影されたが、このシーンは82年公開の再編集版『DAYDREAM 白日夢』で初めて陽の目を見た。
白日夢 (谷崎潤一郎) 映画化
ベッドシーンの撮影時に緊張感から勃起しなかった佐藤だったが、いざ男性器が硬くなると愛染を押し倒してすぐ行為を始めてしまった。あまりに突然のことだったため、女性器に初めて陰茎が挿入されて行く場面を撮れずに撮影が進んだと愛染が明かしている。精液が膣内から出てくるショットが必要と認識していた愛染は、一種の段取りミスに落胆する間もなく、自身の性器内で佐藤が射精を終えるまで性交をそのまま続行した。
佐藤と愛染の実際の性交シーン全般は松竹大船撮影所のセットで撮っているが、「監督と慶さんと３人で１日だけ、香港にアリバイ旅行へ出かけました。海外で撮影したことにしたんです」と愛染が語るように、厳しい映倫の目を欺くため、性交場面のみ海外撮影を敢行したと偽っていた。そのため再編集版公開時のチラシで「香港の本番撮影シーンを多く取り入れた待望の完全オリジナル版」とアピールされている。
映画の評価