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アロイジエ・ステピナツ 第二次世界大戦
この時期に、ステピナツはウスタシャの犯した、ユダヤ人、セルビア人、ロマ人を絶滅させようとする大量虐殺に関する異議を唱えなかった。ロバート・カプランの記録した『バルカンの幽霊』によれば、クロアチア人カトリック聖職者は、ウスタシャがセルビア人の村を急襲するのに同行し、むごたらしく殺された村民を前にして彼らが真の真理の一員として天国へ行けるよう洗礼を施していたことが知られていた。
1941年5月14日、ステピナツはグリナの虐殺の知らせを聞いてパヴェリッチへ抗議の手紙を送り、「クロアチア独立国の全土において、死に値する罪を犯したと証明されない限りにおいて、一人のセルビア人も殺してはならない。」と要求した。1942年5月24日日曜日、当局のいらだちに、彼は説教と、特別な言葉でもって大量虐殺を非難する司教の手紙を、セルビア人に言及することなしに用いた。:
人類全てと人種全ては神の子である。人類全てに優劣はない。ロマ人、黒人、ヨーロッパ人またはアーリア人種には全て同じ権利がある。この理由から、カトリック教会は常に非難し、非難を続ける。全ての不正と全ての暴力が、階級、人種または国籍の理論の名で犯されることを。彼らが劣った人種だと考えられているからと、ロマ人とユダヤ人を迫害することは許されない
アロイジエ・ステピナツ 第二次世界大戦
彼は1943年2月24日、パヴェリッチへ直接あてて手紙を書いた
まさしくヤセノヴァツ強制収容所はクロアチア独立国の汚点である。ポグラヴニク!（総統） 一人の聖職者として、一人の司教として私を見る人々に、キリストが十字架の上でしたことを言おう。「父よ、彼らをお許しください。彼らは何をしているのか分からずにいるのです」と。
アロイジエ・ステピナツ 第二次世界大戦
後にステピナツは政府の官僚を呼び、ユダヤ人やその他人種への迫害をやめることと、犯罪者と、人種的な確定がなされた人または人質として扱われる人とを区別すべきとせきたてた。ステピナツはまた、異民族間結婚をした人々、カトリックへ改宗した人々に対する寛容を求めた。ステピナツは個々の聖職者に対し、もし正教会信徒が危険な状態にあるならば、彼らをカトリック教会に迎えるよう勧めた。この改宗は有効性がなく、危険が去った後に彼らが宗旨を戻したいのならば許すようにしたのである。また、戦前から戦中にかけて、ステピナツは直接・間接的に、数多くのユダヤ人を救うことに関与した。ショムロニ博士、別名エミール・シュヴァルツは、1942年までザグレブの主任ラビであったミロスラヴ・シャロム・フライベルガーの個人秘書であった。ユダヤ人の生命を救う行為で、ショムロニは主任ラビとステピナツの仲介者となった。ショムロニはのちに、自分はステピナツに本当に感謝し、彼は戦時中のユダヤ人のため最大のそして最前の行為を行ったと述べている。伝えられるところによると、この時点でウスタシャ政権は聖座（en:Holy See、教皇庁）に対し、ステピナツをザグレブ大司教の地位から解任するよう世論を喚起した。これはしかし、イタリアの圧力を受けてもクロアチア独立国を承認しないバチカンには効果がなかった。
アロイジエ・ステピナツ 第二次世界大戦
1941年後半、独立民主党のクロアチア人プルヴィスラヴ・グリソゴノがステピナツへ書いた手紙が回覧され始めたと伝えられた。セルビア人に対する恐ろしい犯罪を詳述し、大司教を責める内容だった。グリソゴノは、手紙が広まった時点ではバニツァ収容所におり、解放されたと同時に彼に宛てて書き、それは偽造であったと大司教に話した。手紙の偽装を行ったのは、グリソゴノの子孫アダム・プリビチェヴィチだとされている。これにもかかわらず、手紙はセルビア救国政府とユーゴスラビア王国政府の両方に利用された。セルビア民主党党首で、ユーゴスラビア政府の通信大臣だったミラン・グロルも、偽造の手紙を糾弾したが、彼が亡命中に政府のラジオ番組上でまだ放送されていた。
ステピナツと教皇大使は、イタリア王国、ハンガリー軍、ブルガリア軍の仲介のもと、ベオグラードに対して、ユーゴ在住ユダヤ人が追放を避けるためにバルカンの占領地に隠れ家を確保することを認めるよう主張した。大司教は、これらの領土を安全に経由して旅するユダヤ人のため、イスタンブール駐在大使アンジェロ・ロンカッリ（のちの教皇ヨハネ23世）と共に中立国トルコとスペインを行き先に設定した。彼はドラグティン・イェシ師に安全にユダヤ人数人を送り届けた。イェシ師は、パルチザン支援の容疑でウスタシャに戦時中に殺害された。
アロイジエ・ステピナツ 第二次世界大戦
1942年、ハンガリー当局者は、ハンガリー国内の司教座に対する教会の見地からハンガリー占領下のメジムリェ郡を帰属させるよう働きかけた。ステピナツはこれに反対した。そして戦中に教区の教会を変えないことをバチカンから保証された ステピナツは1943年にバチカンへ旅行した。そこで彼はクロアチア人芸術家のイヴァン・メシュトロヴィチと接触した。メシュトロヴィチによると、ステピナツは彼に、クロアチアの首領アンテ・パヴェリッチが、国内で犯されている犯罪について知っているかどうかを尋ねたという。メシュトロヴィチがパヴェリッチは全てを知っているはずだと答えると、ステピナツは急に泣き出した。メシュトロヴィチは1959年までユーゴスラビアへ帰国しなかった。そして帰国してステピナツと再会したとき、彼は自宅に軟禁中であった。メシュトロヴィチは、ステピナツの死後も彼の胸像を彫り続けた。そこには以下のように刻まれた。「ステピナツ大司教は根拠のない言葉の男でなく、むしろ、己ができるときに全ての人を活動的に助けた。彼ができた限界まで。彼は、その人がクロアチア人かセルビア人か、カトリックか正教会か、キリスト教徒か非キリスト教徒かに関係なく、区別しなかった。彼になされた全ての攻撃は、誤った情報の産物、曇った心の産物であり、そのいずれもこの事実を変えられない。....」
アロイジエ・ステピナツ 第二次世界大戦
1943年10月26日、ドイツ軍が大司教の兄弟であるミヨ・ステピナツを殺害した。1943年、ステピナツは、市周辺のユーゴスラビア・パルチザンがもたらす危険からザグレブにとどまるドゥブロヴニク司教ヨシプ・カレヴィチに引退を助言した。これにもかかわらず、カレヴィチはヴェリコ・トルトヴィシチェ（クラピナ＝ザゴリエ郡）近郊のストルミツァ教区へ移り、1945年4月か5月にパルチザンに殺害された。1944年、ステピナツはポーランドの聖パウロ会聖職者Salezy Strzelecを迎えた。彼は、ザグレブ大司教ステピナツとマリヤ・ビストリツァ大司教について、ポーランドへ帰国してから記した。
ウスタシャの恐怖政治の始まった頃を通して、ウスタシャはザグレブやベオグラードにいるナチス高官すらうろたえさせるほどだった。ステピナツはザグレブのカトリックの出版物が体制を支持し続けることを認めた。そして、サラエヴォ大司教イヴァン・シャリッチをはじめとする聖職者らによるウスタシャ政権へ追従を、彼は妨げなかった。クロアチアのカトリック教会は、一部のセルビア人に対するウスタシャの改宗政策に、カトリック教会が受動的な態度をとったとみられることへの批判と戦わなければならなかった。しかし、知識人を除いたセルビア人にとって、カトリック信仰を選ぶことで別の迫害から逃れることができたのだった(see Cornwell, op cit, pp 253 ff)。ステピナツは、政府を批判するいかなる試みも公にしようとはしなかった。だが彼は後に聖職者たちに対して秘密の伝言を伝えるような引用をした。「狂気と凶暴の今の時間が過ぎるとき、宗教信条と無関係に改宗した人々は我々の教会に残るだろう。そしてその他の人々は、危険が去ったとき、彼らは己自身へ帰るのだ。」
一部の歴史家たちは、ウスタシャがステピナツの暗殺を計画していたと議論している。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
ステピナツは、戦争を生き抜いた唯一のザグレブの高位宗教指導者だった。ザグレブのユダヤ人自治体のラビ代表ミロスラヴ・シャロム・フレイベルゲルは1943年にSSによってアウシュヴィッツ強制収容所へ連行され、到着後にすぐ死んだ。セルビア正教会首府総主教ドシテイ・ヴァシッチは1945年1月13日に死んだ。ザグレブへパルチザンが到着すると、彼らは福音主義教会司教フィリップ・ポップ、ザグレブのイスラム指導者イスメット・ムフティッチ、そしてクロアチア正教会のゲルモゲン・マクシモヴが逮捕され、処刑された。
戦後の1945年5月17日、ステピナツは逮捕された。6月2日、ヨシップ・ブロズ・ティトーはザグレブ大司教座の代表と面会した。同日、ステピナツは釈放された。6月4日、彼はティトーと面会したが、両者は何の同意にも至らなかった。6月22日、クロアチア社会主義共和国の司教たちは、新政権によってなされた不正と犯罪を記した書簡を公にした。7月8日、ステピナツは毎年行うマリヤ・ビストリツァ巡礼において4万人から5万人の人々を先導した。これは、彼のマリヤ・ビストリツァへの最後の巡礼となった。7月10日、ステピナツの秘書スティエパン・ラツコヴィッチがローマへ旅立った。彼のローマ滞在中、共産主義政権はラツコヴィッチのユーゴスラビア帰国を禁じた。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
1945年9月17日から22日、ユーゴスラビア司教会議がザグレブで開催され、これらの問題を議論した。10月20日、ステピナツは書簡を公にした。その中で彼は、273人の聖職者たちがパルチザンが実権掌握後に殺害され、169人が投獄され、別の89人が失踪したが死んだと思われる、と述べていた。これらの執行はユーゴスラビア最高司令部によって命令されておらず、そのほとんどの場合、親ナチ聖職者に対して市民と孤立するパルチザン集団が自然発生的に懲罰を加え、ユーゴスラビア政府は何も関与していなかったと主張された。この書簡に応じて、ティトーは、未熟な新生ユーゴスラビアにステピナツは宣戦布告したと糾弾する日刊紙に社説を書くことで、初めてステピナツに対する反対意見を公にした。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
旧王国の戦争で荒れ果てた残りと、深く残った苦い思いから新しい共和国を創り出す際に、ティトーは国の全てに関わる中心目的としてスローガンBratstvo i jedinstvo（兄弟愛と統一）を確立し、誰もそれに疑問を呈することは許されなかった。そのような状況の中で、ステピナツの忍耐は勇敢で向こう見ずだった。11月4日、彼はザプレシッチ（ザグレブ郡の町）で群衆から石を投げ連れられ、1946年1月にユーゴスラビア政府は教皇庁にステピナツをどこかに配置するよう依頼した。依頼は拒絶された。1946年1月5日、ステピナツはランドルフ・チャーチル（イギリス軍人。首相ウィンストン・チャーチルの子）の訪問を受け、彼はOZNA（ユーゴスラビア政府の国家公安局）が大司教を監視し、彼の内部での通信が全て検閲されていたと述べた。
1946年9月より、ユーゴスラビア当局はステピナツを、 - ナチスとの共謀罪、ウスタシャ政権下での大量虐殺との関係、宗教的扇動者としてウスタシャ軍内で従軍司祭を務めたこと、銃口をつきつけてのセルビア正教からカトリックへの強制改宗、ユーゴスラビア政府への大逆罪 - などの訴訟で訴えた。ステピナツは1946年9月18日に逮捕され、裁判は9月30日から始まった。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
ティトー側近のユーゴスラビア高官ミロヴァン・ジラス（Milovan Đilas）は、ステピナツが『私は戦争での疑わしい行為で裁判になることはおそらくないだろう。私は新しいユーゴスラビア国家に公に反対し続けてこなかったのだから。』と言ったと証言した。
ステピナツは、元ウスタシャ政権高官と並んで法廷に立った。エリフ・リサクは死刑を宣告された。イヴァン・シャリチの裁判は、傀儡政府とカトリック教会分子の間でなされた共同関係の解明に取り組むユーゴスラビア政府による決定を反映していた。全部で16人の被告人がいた。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
裁判の方法は、カトリック教会、スイス、その他西側数カ国と愛国者らによって批判された。ステピナツは、この裁判は世論操作のための裁判だと主張した。彼は、弁論第4日目の10月3日に長い、38分間のスピーチを行った。その時、彼は自分の良心は告発全てに関連することが明白であると述べ、また自分は自身を守るつもりはなかったし、有罪判決に不服申し立てするつもりもないと述べた。代わりに、自分は嘲笑や軽蔑、屈辱だけでなく、信条のために死も受け入れると述べた。ステピナツはさらにこう述べた『国家が教会を攻撃するのために自分を攻撃している。悪意による改宗はなされなかった』。彼は、同時期にユーゴスラビア王国内にあったように、軍属司祭がクロアチア独立国内で設置された、それは一般兵士の信仰の必要性に呼びかけたもので、軍そのもののためでなかったし、またこれをもって軍による行動の全てを是認した証とはならない、と非難した。さらに、彼は自身がウスタシャであったことは一度もなく、自分のクロアチア愛国心は、セルビア人が治めたユーゴスラビア王国内で国の不平不満から生じたものだと主張し、セルビア人また国家に対する、いかなるテロ活動や反政府活動にも参加したことはないと断言した。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
ステピナツは、パルチザンによって260人から270人の聖職者が殺害されたと再び主張し、これらの即決処刑を野蛮だと考えると述べた。彼は教会財産 - 学校、神学校、印刷所の国有化を非難した。そして聖職者の妨害と脅迫と同様に、教育における教会の妨害の連座、出版、慈善活動（慈悲は社会主義者によって堕落だと考えられた）、学校での宗教教育などの妨害を非難した。彼は、一般的な無神論、進化論、実利主義と共産主義のような問題にも不満を申し立てた。
国側は、起訴事実を支持する証拠と、従軍司祭が行った強制改宗と処刑に関係した証人を連れてきた。国側は、たとえステピナツが彼らに直接命じなかったとしても、それを止めようとはしなかったと主張した。彼らはクロアチア独立国軍内で従軍司祭の不均衡な数を指し示し、ウスタシャ当局とステピナツの協力関係の詳細を進呈しようとした。当時の外交問題政治は、バチカンがこれらの告発において可能な限り裁判に関係するよう要求した。告発が本当だろうとそうでなかろうと、ステピナツの共謀を示唆するためにあらゆる機会が利用された。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
裁判は教皇庁によってすぐに非難された。多くのカトリック教徒と非カトリック教徒は、裁判の過程で強制された目撃者の声明、偽証と偽装された文書によって致命的に裁判が危うくされているとみなした。そういった批判は、教皇に宛てて書かれた手紙を証拠として引用したのが一例である。その手紙は1943年にステピナツが書いたといわれたものだった。手紙はウスタシャの大量改宗プログラムと政権そのものに支持を表明したとする罪に陥れるものだった。しかしステピナツはそれを書いたことを否定した。検察官は、ステピナツの署名の入ったコピーがあると主張したが、コピーは提示されなかった。
1946年10月11日、法廷はステピナツへ重大な反逆罪と戦争犯罪を犯したという判決を下した。彼は懲役16年を宣告された（反逆罪にしては軽い懲罰だとみなされた）。公判の進行に参加した、大部分の陪審員を含む全てのカトリック教徒は、教皇によってすぐさま破門された。
アロイジエ・ステピナツ 戦後
1946年10月13日、ニューヨーク・タイムズ紙はこう書いた。"大司教ステピナツの裁判は、前もって決められた結果に沿った政治的なものだった。このクロアチア人高位聖職者の裁判と判決は、人種、性別、言語、信条に関係なく人権と全ての基本的自由権を尊重するというユーゴスラビアの誓約と矛盾する。大司教ステピナツは、共産主義の敵であるというだけで有罪を宣告され、反教会運動の一部分として投獄されるだろう"。在アメリカ・ユダヤ人協会は、このように厳しい姿勢を表明した。"ステピナツは、反ナチスを表明することが非常に難しく危険であった頃、ヨーロッパで当時のナチス独裁政治に反対する声をあげた非常に希な人物であった。"。1946年11月1日、ウィンストン・チャーチルは裁判についてイギリス下院に宛てて書き、その結果について大きな悲しみを表明した。ステピナツの不在で、ベオグラード大司教ヨシップ・ウイツィッチがユーゴスラビア司教会議議長代理に就任し、ステピナツの死までその職位を務めた。
1947年3月、クロアチア社会主義共和国大統領ヴラディミル・バカリッチは、ステピナツに会うためレポグラヴァ刑務所を公式訪問した。彼は、ユーゴスラビアの首領ヨシップ・ブロズ・ティトーに宛てた大赦嘆願に署名すれば、ステピナツが出国するのを許すだろうと提案した。その代わりに、ステピナツはバカリッチに、中立の法廷で再び裁判をするようティトーへの要望を預けた彼は、ザグレブ最大の広場でクロアチア国民を前に、自分の行動を説明すると申し出た。肯定的な反応は、バカリッチからもティトーからも得られなかった。1951年11月11日、ニューヨーク・タイムズ紙記者ズルツバーガーが、レポグラヴァ刑務所のステピナツを訪問した。ズルツバーガーは、ステピナツへのインタビューによって1951年度のピュリッツァー賞を獲得した。
レポグラヴァ刑務所で懲役の5年間を務めた後、そこで彼の教会内での高い地位を認められて通常より良い設備を提供された（2つの房に加え私的礼拝堂となる房が加わった）。アロイジエ・ステピナツは、ユーゴスラビア首相ティトーによる懐柔的意思表示で釈放され、ローマへ向かい引退するか、故郷のクラシッチ教区に監禁されるかいずれかの状況を提示された。ステピナツは母国を去ることを拒み、クラシッチで晩年を生きることを選んだ。彼はクラシッチへ1951年12月5日に移送された。彼はこのように言った。"彼らが力尽くで私を飛行機に乗せ、国境を越えて連れて行かない限り、彼らは私をここから去らせないだろう。このような困難な時期に人々の元にとどまることが、私の義務なのだ"。1952年1月31日、共産主義体制は、公立学校での宗教教育を廃止した。4月、ステピナツはベルギーのラ・リベルテア紙ジャーナリストにこう話した。"私はカトリック教徒の若者たちを非常に心配している。学校で政府は、真実を否定することに基づく強力な共産主義プロパガンダを実行しているからだ".
1952年11月29日、ステピナツの名前がピウス12世が新たにつくった枢機卿の名簿に載った。その返答として、1952年12月17日、非同盟国であるユーゴスラビア政府はバチカンとの外交関係を断絶した。政府はザグレブ大学からカトリックの神学部を追放し、1991年にクロアチアが民主制に変わるまで学部は復活しなかった。ステピナツは自宅監禁状態であったため、1958年のコンクラーヴェに参加することができなかった。1959年6月2日、彼はイヴァン・メシュトロヴィッチへ宛てて手紙を書いた: "私はおそらく、体調の悪化のために世界で共産主義が崩壊するのを生きて見ることはできないだろう。しかし、私は共産主義の崩壊を全く確信している。"
アロイジエ・ステピナツ 死と遺産
1953年、ステピナツはまれな血液病である多血症であると診断された。7年後、61歳のステピナツは血栓症で亡くなった。ティトーの許可を得て、完全な監視状態の中、ステピナツは上級聖職者の地位にふさわしい儀礼を受けながらザグレブに埋葬された。ウィーン大司教で枢機卿のフランツ・ケーニクも、葬儀に列席した一人であった。
ステピナツが自宅で静かに死んだにもかかわらず、彼は多くの支持者らと多くのカトリック教徒らの視点から殉教者にされた。彼が殺されたという証拠がないが、彼らはステピナツの晩年の健康の衰えは、投獄が原因であり、おそらく病院よりむしろ自宅で療養していたことが悪化させたのだと主張した（法律で命令されたとして）。これに反論して、別の者はステピナツが他の囚人と比較して、住まいとしている房と隣接した房を私的礼拝堂として使うために通常の2倍の広さを割り当てられていたことから、レポグラヴァでの処置を好んだと論じている。
アロイジエ・ステピナツ 死と遺産
1970年、クロアチアのカトリック系日刊紙グラス・コンツィラは教皇庁の公式新聞オッセルヴァトーレ・ロマーノから借りたステピナツのテキストを発行したが、裁判所の命令によって初版の没収に終わった。カトリック教会は、1997年11月11日、ステピナツを殉教者と宣言した。少なくともカトリック教徒のため、ヨハネ・パウロ2世がステピナツは本当に殉教していたと断言した1998年10月3日、ザグレブでの討論が解決したのである。ヨハネ・パウロ2世は、聖人候補が殉教したクラシッチの地で早くにそのことを決定した。信者のステピナツを福者にしてほしいという要請は、聖人候補者による奇跡的なとりなしの証拠を得るという通常の条件なしに進めることができた。従って、ヨハネ・パウロ2世は、自らが列服した最後の枢機卿を福者の列に加える前に、このように言った。カトリック教会の傑出した人物の一人が、自身の体と精神で共産主義システムの極悪さに耐え、今や殉教行為の輝ける象徴として彼の同国人の記憶に預けられている
1984年、アメリカ合衆国オハイオ州クリーブランドへ移住したクロアチア移民の共同体は、ステピナツにちなんだ名のクロアチア人アメリカン・ホームを建てた。廊下にはステピナツ大司教の等身大より大きな像が据えられている。
アロイジエ・ステピナツ 死と遺産
一方で多くの非カトリック教徒たちは、ステピナツの殉教と総合的な彼の聖人の資格について納得しないままであった。一部は、彼を大量殺戮の守護聖人として知らせるようになった最も厳しい批判に対する一つの結果として、これを根拠のない挑発としたうえ聖人の身分の段階の一歩を踏んだことを、彼の昇進とみなした。列福が、カトリックと共産主義、セルビア人とクロアチア人の間の古くからの論争に火を付けたことは疑いもなかった。クロアチアのユダヤ人共同体の一部メンバーは、第二次世界大戦中ステピナツに助けられており、彼の列福に反対しなかった。しかしサイモン・ウィーゼンタール・センターは、ステピナツの戦時中の行為がさらに調査がされるまで列福を延期するよう依頼した。バチカンは、この申し入れを黙殺した。
1992年2月14日、クロアチア政府は1946年の裁判の決定、抗議の中でそれに至った過程を象徴的に非難した。ステピナツ投獄の真の動機は、彼が多くの共産政権の犯罪を指摘したこと、特にクロアチア・カトリック教会が教皇との断絶を生み出すのを拒んだためであると言われている。しかし、評決はどの裁判所でも正式に疑問を呈されもせず覆されもしなかった（1997年から1999年の間、クロアチアの法律で可能であったにもかかわらず）。1998年、クロアチア国立銀行は、ステピナツを記念した500クーナ金貨、150クーナ銀貨を発行した。
アロイジエ・ステピナツ 死と遺産
ステピナツを、諸国民の中の正義の人の名簿に、2人のユダヤ系クロアチア人が別々の機会に加えようと推薦したが不成功に終わった。この運動に関わったユダヤ系クロアチア人の一人、アミエル・ショムローニは、ステピナツのヤド・ヴァシェムの名簿へ追加を妨げたセルビア人ロビー活動に対し、最近異議を申し立てた。サラエヴォ出身で現在アメリカ在住のユダヤ人エスター・ジトマンは、クロアチア独立国内のユダヤ人の運命の課題で博士号を取得している。彼女は、一部の人々が認めようとするよりもさらに大いにユダヤ人のためにステピナツは尽力したと述べた。しかし、ヤド・ヴァシェムが要請を受理しなかった理由は、申請者たち自身が、名簿編入の必要条件であるホロコーストの生還者でなかったことであると述べた。そして、同時代の大量殺戮を行った政権と密接な関係を保ちながら、人道的な仲介を行っていた行為は名簿編入から排除されると述べた。
2007年、基礎自治体マリヤ・ビストリツァはステピナツの小道という、大聖堂へと、クラシッチ、ザグレブ市内のカプトル、メドヴェドニツァ、マリヤ・ビストリツァ、レポグラヴァら各地とつながる巡礼の小道を造る計画を始めた。クラシッチ近郊のゴルフ・コースは枢機卿の谷と呼ばれている。2007年、ザグレブにアロイジエ・ステピナツ博物館が開館した。
サッカークロアチア代表選手のダリオ・シミッチは、ユーロ2008の対ポーランド戦で、ジャージの下にステピナツの像のついたTシャツを着ており、試合後にそれを明らかにした。
于都県
于都県（うと-けん）は中華人民共和国江西省贛州市に位置する県。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA)
魔法の天使クリィミーマミ (OVA)では、ぴえろ魔法少女シリーズの第1作『魔法の天使クリィミーマミ』のOVA作品について解説する。
本項目では、以下の4作品について記述する。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 概要
テレビアニメ『魔法の天使クリィミーマミ』の好評を受け、同作品のOVAシリーズとしてスタジオぴえろで制作された。第1作『永遠のワンスモア』と第3作『ロング・グッドバイ』はテレビシリーズの続編として制作され、第2作『ラブリーセレナーデ』と第4作『カーテンコール』はミュージッククリップとして制作されている。
単品でのDVD化はされておらず、これらの作品はテレビシリーズを収録したDVD-BOXに特典映像として収録されている。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ 永遠のワンスモア
1984年10月28日に発売。テレビシリーズ最終回エンディングでメインキャラのその後が描かれ、反響が大きかった『マミ』の後日談を描く続編として制作された本作は、テレビシリーズの続編OVAとしては世界初の作品である。前半45分がテレビシリーズ総集編、後半40分がテレビシリーズの後日談を描く新作部分という、2部構成となっている。
前半部分では、ネガ役の肝付兼太による新録ナレーションのほか、作中の台詞も全て新たに録り直され、BGMも一部変更されている。また、テレビシリーズで途中降板した日高守役の神保なおみは本作で復帰を果たしたほか、最終回エンディングで1カットのみ登場した新キャラクター・早川愛が初登場している。
本作の商業的成功により、その続編OVAとして『魔法の天使クリィミーマミ ロング・グッドバイ』が制作された。また、本作はテレビシリーズを放映していた日本テレビ系列でも「クリィミーマミ・スペシャル」と銘打ち、1984年12月30日に編集を加えた形でテレビ放映された。
あらすじ
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ 永遠のワンスモア
クリィミーマミがファイナルステージを最後に引退してから2ヶ月後、森沢優は普通の小学生として日常を過ごしていた。そんなある日、マミがカムバックするという話がどこからともなく立ち上がり、優たちの耳に入る。マミの正体を知る優と俊夫は絶対にあり得ない話だと一笑するが、パルテノンプロ社長・立花慎悟が極秘裏に「プロジェクトM」と称したマミ復活の計画を進めていたのである。不審に思った優と俊夫は、みどり、めぐみ、スネークジョーの協力を得て「アンチ・プロジェクトM」と称して事の真相を暴くために行動を始める。
そんな中、優は慎吾と共にアメリカから日本に戻って来た帰国子女・早川愛と会話を交わすが、クリィミーマミのファイナルコンサートに足を運んでいた愛から、「あなたにも箱舟が見えたのか？」という意味深な質問を投げかけられる。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ 永遠のワンスモア
愛の言葉の意味を確かめることもできないまま時は過ぎ、ついに復活コンサートの当日が来てしまう。スネークジョーの小細工によって会場に騒動を引き起こし、騒ぎの隙を突いて優たちは楽屋になだれ込んで慎吾に事の次第を問いただすが、共に会場にいた早川愛が慎吾に代わって真相を打ち明ける。外交官の娘であった彼女はファイナルコンサートのあの日に会場にいたが、長いアメリカ暮らしの中で子供らしい夢を素直に信じることができずにいたため、会場に姿を現したフェザースターの箱舟を見ることができなかった。クリィミーマミ復活コンサートの話を聞いて会場にいた子供が口にした空に浮かぶ箱舟の事を思い出した愛は、マミが復活すれば箱舟が再び現れるはずだと思い、利害の一致から慎吾のマミ復活コンサート計画に協力していたのだった。慎吾自身もマミ本人がいるかは問題ではなくマミ人気に再度火が付いて歌が売れればそれでいいと考えて愛と手を組んだだけだと言うが、安易に話に乗った結果、既に会場に集結したファンをどうにかしなければならなくなってしまう。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ 永遠のワンスモア
そしてコンサートの時間が来るが、なんとマミ本人であった優の目の前でマミが姿を現しパフォーマンスを繰り広げ始めた。一行が驚きと共に見守る中、更に会場全体にフェザースターの箱舟の姿が映し出される。実は、優の拾った野良猫のノラネガとノラポジに休暇をもらって地球にやってきていたネガとポジが乗り移っており、事の次第を見守り続けて助け舟を出してくれたのである。コンサートが終わり、愛と別れた優は、セーターのフードに入れたノラネガとノラポジの様子を見てそのことに気づく。そして、ネガとポジに届くように大きく手を振りながら、空に向かって自分は元気だと叫ぶのであった。
スタッフ
登場人物・キャスト
※テレビシリーズからのキャラクターの詳細については、魔法の天使クリィミーマミ#登場人物を参照。
新キャラクター
優と同年代（初登場時11歳）の少女。外交官の娘であり、クールで知的。めぐみ以外で唯一、慎悟を呼び捨てにする。5歳の時からアメリカ暮らしをしており、その育った環境のためか深謀遠慮に長けており、優のように神秘やメルヘンといったものを素直に信じることが出来ず、素直で裏表のない性格の優を羨ましく思っている。マミのファイナルコンサート会場で、自分には見えなかった「空中に浮かぶ箱舟」を見たという一部の観客の声を聞いたことからマミに興味を持ち、立花慎悟らが企んだ極秘プロジェクト「クリィミーマミ復活コンサート」に協力。プロジェクトの謎を追う優たちとは一時敵対関係にあったがその後は打ち解け、優とは友人に、みどりとは恋仲になった。
テレビシリーズ最終回のエンディング映像内でみどりのガールフレンドとして登場しているが、明確なキャラクター性が描かれたのは本作からであり、実質的にOVAシリーズからのオリジナルキャラクターである。続編の『ロング･グッドバイ』にも登場している。
主題歌
※テレビシリーズ最終回の挿入歌をエンド・テーマ曲として使用しており、2つのバージョンが存在する。
2曲ともに、作詞：亜蘭知子、作曲：織田哲郎、歌：太田貴子。
補足
コミカライズ
講談社より、キャロルKCレーベルで『-オリジナルビデオ版- 魔法の天使クリィミーマミ 永遠のワンスモア』というタイトルで計奈恵による漫画版が出版された。脚本を担当した伊藤和典は、原作としてクレジットされている。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ ラブリーセレナーデ
1985年3月28日に発売。30分のミュージッククリップとして制作された。構成・演出は望月智充、伊藤和典。森沢優がナビゲート役で登場し、テレビシリーズで使用された7曲に新曲「あなたに一番効く薬」を加えた計8曲をフルコーラスで収録している。テレビシリーズで使用された曲には過去の名場面を編集した映像が使用され、新曲にはマミをメインとした新作映像が使用されている。
曲目リスト
※テレビシリーズからの曲については、魔法の天使クリィミーマミ#主題歌を参照。
エンド・テーマ
作詞：友井久美子、作曲：松田良、編曲：難波正司、歌：太田貴子
ビデオの表記では 作曲 織田哲郎 となっているがこれは誤り。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ ロング・グッドバイ
1985年6月15日に発売。テレビシリーズおよびOVA第1作『永遠のワンスモア』の続編に当たり、同作品の実質的な最終回といえる。1985年8月3日には、松竹富士配給で劇場公開もされた。併映は『魔法のプリンセスミンキーモモ 夢の中の輪舞（ロンド）』。併映が実現したのは、両作品のプロデューサーが読売広告社の大野実だったことによる。
前作『永遠のワンスモア』の商業的成功を受け、その続編に当たる新作OVAの制作が決定。年代は前作からさらに下り、テレビシリーズ最終話から3年後、1986年3～4月という設定で、同年2月に接近したハレー彗星にもスポットを当てている。
また、一部基本設定と共に優の服装も一新された。作中にはnon-noを読む優、優と愛のブラジャーに関する会話、優と俊夫のキスシーンなど、優の成長を思わせるシーンが多数登場する。また登場人物の1人である日高守は既に北海道へ帰ってしまったという設定になっており、物語を優から守へのメッセージという形で進行させることで、名前が挙がるのみとなった。
マミとめぐみが共演するSF映画として展開される劇中劇「二つの世界の物語」では、当時のOVAで流行だったファンタジー色やSF色を前面に押し出したものとなっている。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ ロング・グッドバイ
あらすじ
クリィミーマミのファイナルコンサートから2年近くが経ち、普通の少女として平凡ながら充実した生活を送っていた森沢優は、セントレミー学園小等部の卒業式を迎えていた。一方パルテノンプロでは、立花慎悟と婚約発表を行った綾瀬めぐみを主演とするSF映画『二つの世界の物語』の制作が決定する。優・俊夫・みどり・愛の4人も春休みを利用して制作に協力することになるが、優は何故か突然マミに変身してしまう。運悪くその姿を慎悟に見つかってしまった優は、マミとして映画に出演する羽目になる。こうして昼はマミ、夜は優という二重生活が始まる。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) 魔法の天使クリィミーマミ ロング・グッドバイ
そんな折、ノラポジとノラネガが光り出し、次の瞬間優の目の前には懐かしいポジとネガの姿があった。2人は優がマミに変身してしまった原因が彗星の接近と優の中に残った魔法の力に衝突による事故が引き起こしたもので、事態の解決のためにやってきたと伝える。魔法の力はもういらないが映画の仕事のためにもう少しの間だけマミで入れないかと相談する優に対し、ネガたちは今すぐ魔法を手放すか、ずっと持ち続けるかのどちらかしかないと告げる。引き続き魔法を持って必要な時にだけ魔法の力を使えばいいと言うネガに対し、優は素敵な魔法を手にできたのなら隠すことなくみんなと共に分かち合いたいという思い、そしてこれまでの日々の中で自分だけの大切な魔法を見つけたことを伝え、フェザスターの魔法を永遠に手放す意思を2人に示した。優の意思を受け、優の身に起こった異変を治したネガとポジは、その魔法をいつまでも大切にしろと言い残して再びフェザースターへと帰っていった。
その後、俊夫と優はマミがいなくなった穴を埋めるために尽力しついに映画の撮影が終了する。完成記念パーティの席で慎吾とめぐみの結婚式が執り行われ、お祝いムード一色の中、ベランダで俊夫と2人きりで過ごしていた優は俊夫と見つめ合った後、そっと口づけを交わし合った。
スタッフ
補足
コミカライズ
1985年に徳間書店より、アニメージュコミックスワイドレーベルで田染かおるによる漫画版が出版された。全1巻。
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) クリィミーマミ ソングスペシャル2 カーテンコール
1986年2月1日に発売。45分のミュージッククリップとして制作された。収録されている新曲は4曲で、新曲と新曲の間は「ゲストキャラクター」、「ザ・ビンタ」などの表題に沿ったTVシリーズや他のOVA作品の映像から抜粋された名場面をBGMに乗せて流し、新曲のシーンでは新作の映像が使用されている。
スタッフ
主題歌・挿入歌
「魔法の砂時計」（テーマ曲）
作詞：望月智充、作曲、編曲：難波正司、歌：太田貴子
作詞、作曲：古田喜昭、編曲：難波正司、歌：島津冴子＆太田貴子
映像はマミ（優）とめぐみの野外ライブの様子を映したものとなっており、優の仲間たちもバックバンドで参加。俊夫がギターでみどりはドラム、日高守はタンバリン、早川愛はキーボードを担当している。
作詞・歌：島津冴子、作曲：久石譲、編曲：難波正司
魔法の天使クリィミーマミ (OVA) クリィミーマミ ソングスペシャル2 カーテンコール
綾瀬めぐみの曲ということで、映像は彼女がメイン。立花慎吾とのデートの様子や自宅の部屋で飼い猫と過ごすひとときを映したもので、めぐみのプライベートでの姿が描かれている。
作詞、作曲：古田喜昭、編曲：難波正司、歌：太田貴子
ビデオの表記は 歌　島津冴子 となっているがこれは誤り。映像はセル画によるキャラクターと実写の合成で、スタッフロールが流れる。
（ニューマスター版を使用したLD-BOX、DVDでは島津冴子になっているが最初に発売したVHS,Betamax,LD,VHDは、太田貴子表記になっている）
上記の映像を納めた「パーフェクトメモリー（限定版）」VHS,Betamaxでは、映像がノンクレジットで楽しめるように配慮されている。
松田まさお
松田まさお（まつだ まさお、1956年 - ）は、日本の漫画家。
1985年に四コマ漫画家デビュー。作風、画風から植田まさしの影響を大いに受けた作家として、田中しょうやいのうえ雅晴とともに挙げられる。かつては4コマ漫画誌で多く連載を持っていたが、2000年代に入ってから萌えを中心としたアニメ文化が4コマ誌に流入したことから作風が時代に合わなくなり、現在は4コマ漫画誌の連載からは撤退している。
竜南市
竜南市（りゅうなん-し）は中華人民共和国江西省贛州市に位置する県級市。
クレール・ジボー
クレール・ジボー（Claire Gibault, 1945年10月31日 -　）は、フランスの女性指揮者、政治家。民主運動所属。2004年から2009年まで欧州議会議員を務めた。
クレール・ジボー 略歴
ル・マンに生まれる。パリ国立高等音楽・舞踊学校に学び、1971年から1978年までリヨン歌劇場の指揮者・声楽監督、1977年から1984年までシャンベリ室内管弦楽団の音楽監督、2000年から2002年までムジカ・ペル・ローマ財団（ローマ最大級の複合ホールであるオーディトリウム・パルコ・デ・ラ・ムジカ（it:Auditorium Parco della Musica）を運営）の音楽監督を歴任する。
2004年にはフランス南東部地区から欧州議会議員に選出されている。
オペラの指揮者として知られ、1995年にはミラノ・スカラ座管弦楽団を女性として最初に指揮した。2009年に東京国際音楽コンクールの審査委員として初来日、大津市のびわ湖ホールで公演を行っている。
崇義県
崇義県（すうぎけん）は中華人民共和国江西省贛州市に位置する県。福建省の平和県と同じく、明の正徳12年（1517年）冬、王陽明の建議で設置された。
信豊県
信豊県（しんほう-けん）は中華人民共和国江西省贛州市に位置する県。
全南県
全南県（ぜんなんけん）は中華人民共和国江西省贛州市に位置する県。
大余県
大余県（だいよ-けん）は中華人民共和国江西省贛州市に位置する県。
ドブルイニンスカヤ駅
座標: 北緯55度43分44秒 東経37度37分22秒﻿ / ﻿北緯55.729001度 東経37.622809度﻿ / 55.729001; 37.622809
ドブルイニンスカヤ駅（ドブルイニンスカヤえき、ロシア語: Добрынинская）は、モスクワ地下鉄5号線環状線の駅。1950年1月1日開業。
ドブルイニンスカヤ駅 駅の場所
セルプホフスカヤ広場に位置しており、かつては駅名も「セルプホフスカヤ駅」（ロシア語: Серпуховская）という名前であった。
ドブルイニンスカヤ駅 歴史
1950年1月1日、環状線（パールク・クリトゥールイ駅 - クールスカヤ駅 間）の開通とともに「セルプホフスカヤ駅」として開業した。環状線はその後1954年に全線開通し、その名のとおり環状線として完成している。
1961年6月6日、駅名を「セルプホフスカヤ駅」から現在の「ドブルイニンスカヤ駅」に改名した。これはペテル・ドブルイニンにちなんで付けられた。
1983年、セルプホーフスコ＝チミリャーゼフスカヤ線のセルプホフスカヤ駅が開業し、ドブルイニンスカヤ駅と接続された。
2006年12月22日、駅の出入り口が閉鎖され、老朽化したエスカレータの取り替え工事や新しい自動改札機の導入、安全強化、さらには駅の装飾の修繕が行われた。閉鎖は18ヶ月にわたり、2008年6月11日に再オープンした。
江崎実生
江崎 実生（えざき みお、本名：江崎 雅一、1932年1月3日 - ）は、日本の映画監督。熊本県熊本市出身。
江崎実生 来歴・人物
熊本大学西洋史学科卒業後、日活に入社。舛田利雄、市川崑などの助監督を務めたのち、1964年封切りの『花嫁は十五才』(同年の映画評論ベスト・テンでは第5位にランク)監督デビュー。第二回監督作品『太陽西から昇る』（映画芸術ベストテンで第1位）も高評価を得た。プログラムピクチャーにおいてはアクションものや青春、喜劇ものまで様々な作品の監督を務めた。特に『夜霧よ今夜も有難う』、『黄金の野郎ども』などの石原裕次郎主演作品、『黒い賭博師 ダイスで殺せ』、『女の警察』などの小林旭主演作品の監督を多く務め、他にも渡哲也主演『錆びたペンダント』、『無頼非情』など日活アクションを担う主要監督の一人として活躍した。1969年2月に結婚、『女子学園 悪い遊び』でも好評価を得た。
1970年代に入るとエロスものやナンセンスものも任されるようになるが、成人映画路線への転換はせず、一般映画制作の中断と共に1971年に日活を去り、1972年には沖雅也主演の『高校生無頼控』に始まる高校生無頼控シリーズを監督。1984年に個人事務所江崎事務所を設立し、大映ドラマの『スチュワーデス物語』、『スクールウォーズ』などの監督、2時間ドラマなどテレビドラマの演出を多数務める。
早撮りを得意とする監督の一人であり、早撮りせっかちの異名を持つ。
シャンブル
『シャンブル』 (CHAMBRE) は、日本のロックバンドであるUNICORNの9枚目のオリジナル・アルバム。フルアルバムとしては通算7枚目となる。
2009年2月18日にキューンレコードからリリースされた。1993年に解散したUNICORNの復帰第一弾、Sony Recordsからの移籍第一弾となるアルバムであり、前作『SPRINGMAN』（1993年）以来およそ16年振りにリリースされた。作詞・作曲およびボーカルはメンバー全員が行っている。
本作はUNICORN復活の件が外部に伝わらないように、スタジオを借りる際にも偽名を使用するなど極秘でレコーディングが行われた。解散前のUNICORN後期の作品群と同様に各メンバーのソロ作品集のようなアルバムとなっており、ロックを基調としながらもフォークロックやハードロックなどの様々なジャンルの音楽が取り入れられている。
シャンブル
先行シングルとしてコカ・コーラ社「アクエリアス」のコマーシャルソングとして使用された「WAO!」がリリースされたほか、シングルカットされていない楽曲では映画『南極料理人』（2009年）の主題歌として使用された「サラウンド」、東京メトロ「TOKYO HEART」のコマーシャルソングとして使用された「HELLO」が収録されている。
本作はオリコンアルバムチャートにて最高位第1位を獲得、再結成グループによるアルバムの第1位獲得はかぐや姫のアルバム『かぐや姫・今日』（1978年）以来30年10か月ぶりで史上2組目となったほか、前回の第1位から今回の第1位獲得までの14年10か月というインターバル期間は、CHAGE and ASKAの8年6か月を上回り、19年半ぶりに記録を更新した。
シャンブル 背景
UNICORNはアルバム『BOOM』（1987年）にてメジャー・デビューを果たし、2枚目のアルバム『PANIC ATTACK』（1988年）の制作中にすでに脱退していたキーボード担当の向井美音里に代わって阿部義晴が正式にメンバーとして加入することになった。阿部が正式に加入して制作された3枚目のアルバム『服部』（1989年）はオリコンアルバムチャートにて最高位3位となり、また同作を受けたコンサートツアー「UNICORN WORLD TOUR 1989 服部」において7月10日に初の日本武道館公演を達成することとなった。その後フジテレビ系バラエティ番組『夢で逢えたら』（1988年 - 1991年）の主題歌として使用された「働く男」（1990年）がオリコンシングルチャートにて最高位3位となりシングルとしては歴代最高の売り上げを記録。また同曲が収録された4枚目のアルバム『ケダモノの嵐』（1990年）はオリコンアルバムチャートにて最高位1位を獲得し、UNICORNのオリジナル・アルバムとしては歴代最高の売り上げを記録した。
シャンブル 背景
7枚目のアルバム『ヒゲとボイン』（1991年）を受けたコンサートツアー「UNICORN WINTER TOUR 1991-1992 "THE WAR without STAGE MANAGER/舞監なき戦い"」は52都市全77公演を実施しUNICORNとしては歴代最長のツアーとなった。しかしアルバム『ヒゲとボイン』の制作中にメンバー間で確執が生まれ、プロデューサー的な役割を担っていた阿部はストレスによって失調をきたしメンタル面のケアのため暫し休養を取ることとなった。その後8枚目のアルバム『SPRINGMAN』（1993年）制作中にドラムス担当の川西幸一がバンドから脱退することが発表された。川西の脱退以降、同アルバムは残ったメンバー4人で完成させ、同作を受けたコンサートツアー「UNICORN TOUR 1993 "4946"」を川西の代わりにDr.StrangeLoveに所属していた古田たかしがドラムスを担当する形で40都市全59公演を実施。しかし同年9月21日に放送されたニッポン放送ラジオ番組『電気グルーヴのオールナイトニッポン』（1991年 - 1994年）の特別番組に電気グルーヴの代わりにUNICORNメンバーが出演し解散を発表。同放送においてドラムスが入っていない状態で「すばらしい日々」（1993年）のアコースティック・バージョンを演奏したことが最後となり、UNICORNは解散することとなった。
シャンブル 背景
UNICORN解散からおよそ13年後となる2006年2月7日にZepp Tokyoにて開催された、1966年生まれで当時40歳となるミュージシャンが参加したイベントライブ「ROOTS 66 DON'T TRUST OVER 40 -The Additional Party-」に阿部が出演。その後阿部主催のイベントライブ「阿部義晴 音楽祭～仲間とノリノリ40祭～」において奥田民生がゲスト参加することになり、UNICORN解散以来の共演となった。2007年7月14日、UNICORN時代から「Jメン」の通称で知られていたスタッフの結婚披露宴にて、主賓からの要望により仕事の都合で同席できなかった川西を除くUNICORNメンバーが集結、ドラムスを古田が担当する形でUNICORN時代の楽曲「ヒゲとボイン」「ペケペケ」「人生は上々だ」「車も電話もないけれど」「すばらしい日々」の全5曲を演奏する。同年11月に阿部は川西に声をかけ、渋谷の居酒屋にてかつての楽曲ではなくメンバー揃っての新曲の制作を打診。2008年1月13日に居酒屋「シャンブル」にて行われた新年会の席でメンバー一同は新曲のレコーディングを了承、さらに4月16日に再び「シャンブル」に集結したメンバーはそれぞれが持ち寄った楽曲の選曲会を行った。
シャンブル 録音、制作
本作のレコーディングは2008年5月7日から開始された。当初UNICORNの新曲レコーディングに関しては外部に極秘の状態で行われていたが、奥田の所属事務所「Hit&Run」名義でスタジオを借りていたため奥田の関係者が立ち寄ることが多く、ベーシストの沖山優司にメンバーが集結しているところを目撃されてしまいスタッフサイドは沖山に口外しないよう依頼することとなった。そのような経緯から、名義を「シャル並木」に変更したことで訪れる関係者がいなくなったという。その後河口湖スタジオにて合宿を行い、都内に場所を移してレコーディングは継続され同年10月に本作は完成することとなった。
シャンブル 録音、制作
本作のプロデュースを手掛けた河合誠一マイケルは、奥田の制作するデモテープは完成度が高いものの、EBIや川西の制作したデモテープは解散から20年近く経過しても全く進化していなかったと述べている。しかしマイケルはそれによって「昔と同じ感じでいけるかもしれない」との思いを持ったと述べたほか、メンバーそれぞれが成長しているものの得手不得手は変化しておらず、それが故にバンドとして完成するとも述べている。奥田以外のメンバーが制作した楽曲においても奥田にボーカル担当の要請が出されたものの、奥田はそれを拒否し制作したメンバー自身が歌うように回答するケースが多くあったとマイケルは述べている。「ザギンデビュー」「最後の日」のホーンセクションは、極秘裏にレコーディングを進めている関係上外部のスタジオ・ミュージシャンを呼ぶことが出来なかったために奥田と阿部が挑戦したが、不慣れな事から演奏の限界を悟り断念。一部をサンプリング音源によるキーボード演奏に変更することとなり、ライブでは手島いさむがシンセサイザーで演奏することとなった。メンバー自らがホーンセクションを担当したことに対して、「絶対にそうすべきじゃない、大変だし結果も良くない」と分かっていながらメンバーはそれを強行したとして、マイケルは「大人にならない部分を残しておこうっていうこともある」と述べ、またホーンセクションの部分は後からシンセサイザーの音色を加えたため全く意味がなくなったとも述べている。本作ではハモンドB-3やE-mu Emulator、ローズ・ピアノ、モーグ・シンセサイザーなどの鍵盤楽器が使用されているが、それらの楽器はUNICORN解散前の時期に阿部が購入した機材であり、当時は格好付けのために使用していた楽器だが今では誰も使用していないような古い楽器であり、またそれ以降の新しい楽器は全く使用していないとマイケルは述べている。本作のレコーディング現場では笑いの絶えない雰囲気の中で行われていたが、奥田の生演奏に対するOK基準がトップレベルに厳しく、日本の一般的なレベルを遥かに超えていたためリズム録りに関しては「こんなに厳しい現場はない」とマイケルは述べている。
シャンブル 録音、制作
「AUTUMN LEAVES」では、手島がスケジュールの都合でレコーディングに参加できなかったため、手島のパートは「別現場」となっている。また「ギザ迷惑」「自動車泥棒」「ロックしわ寄せ」「てしまる子ちゃん」など、タイトル先行で曲作りをするというアイディアがあった。結局実現はしなかったが、手島だけ真に受けて本当に制作していた。
シャンブル 音楽性と歌詞
書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』においてライターの川口瑞夫は、本作のサウンドは後期UNICORNの延長線上にあると述べ、また各メンバーのソロ作品を集めたような作風やコミカルな要素が入っているところがかつてのUNICORNのアルバムと同様であると述べている。収録曲の「スカイハイ」では、1990年代初頭に日本においても人気のあったUKバンドのような轟音ギターがメインとなっていることを指摘した上で、ソロ名義の作品よりもポップな作風になっていると川口は述べている。「ザギンデビュー」は昭和20年から30年代の頃の和製ジャズを思わせると述べた上で、レトロ感覚を有しながらも単なる日本回帰的なものではなく「ハイカラな和洋折衷」であるとも述べている。また「最後の日」がビートルズの「オブ・ラ・ディ、オブ・ラ・ダ」（1969年）風であると指摘したほか、「サラウンド」「パープルピープル」が1970年代のテレビドラマBGMのような和製フォークロック風の曲であるとして奥田の制作曲が「レトロ&ハイカラ志向」であると述べている。
シャンブル 音楽性と歌詞
EBI制作曲である「ボルボレロ」はイントロがジプシー・キングスのようであると川口は述べたほか、「独特の浮遊感を持ったメロディ展開」であると指摘した上で1980年代イギリスのポップスを担ったプリファブ・スプラウトやブルー・ナイルを連想させる作品であると述べている。「AUTUMN LEAVES」は枯れ葉ではなく秋葉原を題材とした楽曲であると推測した上で、デカダンスな作風が「EBIならではの屈折ワールド」であると述べている。川西制作曲である「キミトデカケタ」は「ロック幸せ」に通ずる川西が得意とする「童謡みたいな日本語ライクなメロディー」であると指摘している。手島いさむの制作曲である「オッサンマーチ」に関しては「ハードロックをネタにした宴会芸路線」であると指摘し、既知感のあるフレーズが満載のためアルバム『服部』の頃の雰囲気に最も近い曲であると述べている。阿部の制作曲である「ひまわり」と「HELLO」に関して、川口はどちらか1曲のシングルカットを望んでいたと述べた上で、特に「HELLO」に関してはアルバム終盤の大作志向が強い作品群の中でも圧倒的な存在感を持っていると述べ、また阿部の制作曲が奥田の作風を意識したような作品が目立つとも指摘している。
シャンブル 楽曲
「ひまわり」
レコーディング風景で編集・構成されたミュージック・ビデオが制作されている。書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』においてライターの齋藤奈緒子は、本作における阿部の制作曲がUKロック色が強いことを指摘した上で、本曲がオアシスの「ホワットエヴァー」（1994年）を彷彿させる「雄大なスケールのミディアム・ナンバー」であると述べ、また歌詞からは阿部のUNICORN再結成に対する思いが感じ取れると述べている。
「スカイハイ」
書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』においてライターの榊ひろとは、本曲が「ジャングリーなギター・サウンドとエフェクターによる“ジェット・マシーン”音響が織りなすドラッギーでサイケなイメージ」であるとした上でバーズの楽曲「霧の5次元」（1966年）の21世紀版ではないかと指摘、本曲の浮遊感のあるグルーヴはベースとドラムス以外にも奥田によるパーカッションと阿部やEBIによるヴォコーダーのようなコーラスの効果もあると主張している。
シャンブル 楽曲
「ボルボレロ」
書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』においてライターの杉山達は、本曲のタイトルが車をモチーフとする機会が多いEBIが制作していることからボルボとボレロの融合ではないかと推測し、しかし曲調はボレロではなくラテン風のリズムと阿部によるフレンチ・ホルンであることが理解不能であると述べた上で、「EBIのカテゴライズしにくいポップ・センスが味わえる佳曲」であると総括している。
「ザギンデビュー」
書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』において川口は、本曲を「ノスタルジックで、ちょっとジャジーで、適当なようで、そうでもないような不思議なナンバー」であると述べ、本曲は奥田のソロ作品では出て来ないUNICORNならではの珍曲であると指摘、歌詞中の「男も女にも」を「なんもにょにも」と歌唱している部分が桑田佳祐に肉薄していると述べている。
「キミトデカケタ」
本作収録曲の中で最も録音に時間がかかっている。書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』においてライターの市川誠は、イントロのリズムやシンセサイザーの音色、ボーカルに掛けられたエフェクトなどが1980年代のエレクトロ・ポップを彷彿させるところから、初聴後にイモ欽トリオの「ハイスクールララバイ」（1981年）が真っ先に頭に浮かんだと述べている。
シャンブル 楽曲
「AUTUMN LEAVES」
タイトルの意味は秋葉原。デモテープ試聴会において、曲調が暗かったためメンバー全員が爆笑した楽曲。書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』において市川は、本作の初回特典として収録されたDVDにおいて奥田が「オレたちのいる必要がない」と発言したほどの「EBIの暗い曲」であると指摘し、解散間際のバンドのアルバム収録曲のような再結成第一弾のアルバムには相応しくない曲であると述べた上で、「なまめかしいヴィブラフォンやコーラスをはじめとするディテールのあちこちに“らしさ”があふれる」と述べている。
「BLACKTIGER」
タイトルはEBIがボーカルを担当することから名付けられた。そのため本曲のクレジットではEBIの表記がブラックタイガーとかけて「海老」となっている。書籍『音楽誌が書かないJポップ批評 ユニコーン』において齋藤は、カウント代わりにEBIによる犬の鳴き声のものまねが入っていることを指摘、シンプルで疾走感のある川西の制作曲をあえて線の細いEBIが歌唱することが肝になっていると述べたほか、最終的にオルガンの演奏がプログレッシブ・ロックのような状態になり犬の声とともにフェイドアウトする部分に関して「シュールな終わり方も素敵」と述べている。