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輪環の魔導師 主要登場人物
魔族の最高位を持つ四人のひとり。<人形遣い>。「アルカイン」と名づけた黒猫のぬいぐるみを常に抱えた少女の姿をしている。可愛いもの、美しいもの、実力を兼ね備えているものを愛している。ゴスロリ。魔導具「ハイヤードの傀儡」を用いて製作した魔人形と人間を入れ替えることでエルフール王国を乗っ取った。
北天将ルーファス
魔族の最高位を持つ四人のひとり。壮年の男性。「風斬りの指揮棒」を始めとする莫大な魔力と複雑な制御を必要とする強力な魔導具をいくつも操る。
南天将デルフィエ
魔族の最高位を持つ四人のひとり。ルーダ族の壮年の男性。「幽霊紳士録」という古の魔導具を使う。聖教会の司祭だった。
東天将ライセン
魔族の最高位を持つ四人のひとり。
ハルムバック
魔道具「吸魂の指輪」を使う男性。
転瞬の舞姫ラダーナ
魔道具「告死鳥の靴」を使う女性。
ミュールストン
魔族ではなくただの人間だが、六賢人に恨みを持っており魔族の味方をする。魔道具職人としての腕前は優れている。
メルルーシパ
竜型の魔導人形「裁きの魔竜」を駆る復讐鬼。魔族でありながら魔族に敵対する。
神々の力が宿る特に重要な6つの魔導具（神器）の守護者。神器によって選ばれる。
魔人ファンダール
輪環の魔導師 主要登場人物
魔神オルライドが所持していた「魔神の杖」を預かる。六賢人の調停役を務めていた。アルカインの師匠だが、魔族の襲撃を受け現在何人かの弟子と一緒に行方不明となっている。
楽人シェリル
楽神レティアーヌが創り出した「楽神の竪琴」を預かる。非常に楽天的な性格で外見は桃色の長い髪の美少女、16歳と賢人の中ではかなり若い。魔人が行方不明になってからはアルカインの庇護者となる。
聖人クラニオン
聖神イスカの祝福そのものが込められたとされる「聖神の石」を預かる。白皙の美青年。聖教会を司り、世俗には関わらないとされながら絶大な権力と野心を持つ。暇な時は趣味の駄菓子屋をやっている。
工人ナボール
工神ニルヴァリオの所持していた万物を鍛え直すことが出来る「工神の金槌」を預かる老人。工人の工房を経営しており、聖教会はそのお得意様で繋がりが強い。
武人ホウジョウ
武神セシューの所持していたあらゆる物を切り裂くことが出来る「武神の刃」を預かる。東方の武人。個人の武力では敵う者がおらず、遠き東方では絶大な権威を誇る。
竜人カルドラ
竜神ドラウケラス自らが折った「竜神の角」を預かる非人間種族の代表。枝分かれした角を持つ青年の姿をとっている。竜人は基本的に人間に干渉しない方針。衰退していく竜人族の未来を憂いている。
輪環の魔導師 主要登場人物
イリアード
エルフール王国の第六位王位継承権を持つ王女。魔族に王都を乗っ取られたさいに、脱出し引退していたヒューゲルの元に身を寄せる。
ヴィオレ
記憶を奪われ魔族にされていたが、セロに元に戻される。イリアードの親友。
サーシャ
小さい頃にけがを負い王宮に迷い込んだところをイリアードに発見された黒狼。イリアードとヴィオレに助けられなついている。
ヒューゲル・サンエルフール・オーガスタ
かつては鉄槌の騎士と呼ばれていた。
クローガ
ヴィオレの父親の史学官。
ラウロブル四世
ルナスティアに操られ、王国ごと乗っ取られていたエルフール王国の国王。
セイルバン・トラファード・エルフール
王位継承権第五位で現王の弟。王都での異変の噂を聞き、王都に噂の真偽を確かめに行くも……。
エルシェナータ・サンエルフール・オリガン
愛称はエルシー。
リオーネ・ブレンダイル
フィノの母親。
フロスベルグ・ブレンダイル
フィノの父親。フロスベルグ魔導卿と呼ばれるブレンダイル皇国の皇家の系譜に連なる人間。
オウカ
魔人ファンダールの娘。
ルーファス
ゼルドナートの息子でオウカと結婚していた。セロの父親でもある。
輪環の魔導師 大罪戦争と英雄
大罪戦争
数百年前に数十年続いた世界的な混乱。
大魔導師エスハール
史実にその名を見る事は少ないが、大罪戦争の中心人物で黒幕とも。「神界の大罪人」とも呼ばれる。フルネームはエスハール・フォーチュナー・クラムクラム。
無力の英雄ストラーダ
フルネームはストラーダ・フリーダ・ヴァンデルス。大罪戦争における「還流の輪環」の所持者。
蛮勇の神官アガモニ
禁書「アガモニの思索日記」の著者。フルネームはアガモニ・ラズー。
酒神の申し子ボールドール
常勝の神鷹フランシスカ
白銀の姫騎士ルチアナ
フェンダース
天元の職人マリアンヌ
再生の王ロヴィニオ
輪環の魔導師 魔導具
天球木馬
地表から僅かに浮いて高速で移動できる木馬。
クラムクラムの羅針盤
神々のいる場所を指し示すと言われている羅針盤。使うためには神具が必要だと言われている。
火起こしの棒
火を起こすためのもの。子どもでも扱える簡単な消耗品。
昏倒の香水
匂いを嗅いだ者を昏倒させる香水。
夜魔の灯
ランタン型の照明。消耗品。
狼狩りの弓(ウルフハント)
予め溜めておいた魔力を打ち出す弓。野生の黒狼を狩るために作られた。
共鳴の石
遠隔地と映像・音声で通信できるレティスマの加護を得た青いガラス玉。大きさは掌に乗る程度。
黒のケーキナイフ
闇属性のケーキナイフ。闇を刀身に纏わせることで非常に丈夫にすることが可能。
夜を覆う外套(ナイト・オブ・コート)
内部が別の空間に繋がっている闇属性のコート。
闇語りの横笛
闇を自在に操ることができる笛。魔人ファンダールが作成した。
マリアンヌの道具袋
闇属性の空間拡張系の袋。中は小部屋程の広さで、様々なものをしまっておける。外見は少女趣味な袋。
闇の塊
夜の間に闇の力を少しずつ溜め込む黒い石。溜め込んだ闇の力を増幅して他の闇属性の魔道具の動力源にできる。
銀月の幻影
魔力を視覚化する眼鏡。オルタフの種が仕込まれている。
巡礼者の靴(ピルグリーム・ブール)
歩く際の負担を軽減してくれる靴。
告死鳥の靴
輪環の魔導師 魔導具
短距離を短時間で移動できる靴。移動の家庭は第三者からは瞬間移動のように見える。
蛇身刀
刀身が曲がるため、防御をしにくい刀。
神珠
魔道具に魔道具を使わせるための魔力の供給源。
サーベリオンの槍
ハイヤード工房で製作された槍。魔力の矢を飛ばすことが可能。模造品も存在する。
ハイヤードの傀儡
"傀儡の王"とも呼ばれる、他の魔導人形を統率する人形。ハイヤード工房で試作されたがある欠点のために封印されていた。
赤炎の剣
エルフールの騎士に支給される剣。
星天の箱庭
魔道具"箱庭の椅子"を通して遠隔地にいながら会議をすることができる。六賢人の会議で使用されている。
裁きの魔竜
儀礼用にも使用される竜を模った人形。サイズは黒狼を一回り大きくした程度。武器としても優秀で、一対多の戦闘で本領を発揮する。
白の籠守(パナンゾロン・スノウ)
エルフール王家に伝わる短剣。白い甲冑へと変形する。
旅の終わりの森
鏡面処理によって森一つを内包する空間。
鍛冶師の大槌(ルールーブ・フィスト)
重さを自在に変えることができる槌。
乾いた砂の壺(バゼンの壺)
部屋の湿気を取り除くための壺。
還流の輪環(ソリッド・トーラス)
生命と融合していなければ存在できない幻の魔道具。魔道具を使用不能にしたり、破壊したりすることができる。
バウリィの人形遊び
輪環の魔導師 魔導具
ハイヤード工房作の人形一式。バウリィという盤上で駒を動かすゲームを模っている。
王のバウリィ、左の従者アーウィ、右の従者ラーニィ、盾持ちのウォーリィ、馬車のファーリィ、道化のシルビィ、軍師のクロウリィからなる。
生命の布(ライフセイル)
魔力を回復力に変換する布。患部に巻いて使用する。
春雷の弓
実体のない矢を打ち出す弓。打ち出された矢に当たるとしばらくの間、体が麻痺して動かせなくなる。
四重奏の戦輪(チャクラム・カルテット)
四本で一組の棒。自在に飛び回らせ、敵を打ちのめすことができる。先端を刃物のようにすることもできる。
楽人の竪琴
神器のひとつ。聴く者の精神に干渉することができる。
工神の金槌
神器のひとつ。あらゆるものを鍛えなおし、叩きのめすことができる槌。
学士の覚え書き
分厚い本一冊分ほどの文字を記録・読み出すことができる紙とペンのセット。
真夜中の白昼(ライトポスト)
スポットライト。
魔窟の音叉(スフのフォーク)
打ち鳴らすと人の三半規管を狂わせる音叉。
紫電砲(ネムエルズカノン)
魔力を雷気に変換して撃ち出す魔道具。打ち出す雷気の形は自在に変更できる。
三界の祝福
地では獅子、空では鳥、海では竜に化身できる紫色の外套。
風斬りの指揮棒
制御の難しい風を自在に操る指揮棒。使用には膨大な魔力を必要とするため、製作者に失敗作と断じられている。
輪環の魔導師 魔導具
擬態の風船(ミミックバルーン)
任意の人物に見せかけることができる風船を作ることができる小さな棒。
鉄心の聖騎士(アイアンソウル)
巨大な人型の魔道具。
銀雪の守護騎士(シルバースノウ)
巨大な人型の魔道具。鉄心の聖騎士の改良品であり、魔道具本体は本体の内部のみとなっている。
浮遊庭園
古代の技術で作成された空に浮かぶ巨大な建設物。
飛天の籠
空中を移動するための籠。魔力を込めることで上部についた風船が浮力を生み、宙に浮くことができる。
純水の細剣
魔力を込めることで水の刀身が作られる剣の柄。
フランシスカの盾
体の上を滑るように動く半自動防御の盾を発生させる首飾り。複製品も存在する。
霧雨の刺突剣
突きの際、先端が無数に分裂するエストック。
四精の手槍(スピリチュアルスピア)
地水火風の属性に応じた魔力を一時的に吸収し、放出することができる槍。
虫籠
中に任意の対象を封じ込めることができる魔道具。
狂炎の籠手(フレアタスク)
高温の炎を操る籠手。
輝線の豪弓(シャイニーレイ)
マリアンヌ工房製の光の矢を打ち出す弓。
睡魔の鈴(スリーピーベル)
対象を強制的に眠らせる魔道具。
風読みの触覚
目を瞑ったままでも周囲の様子を把握できるようになる髪飾り。
地縛手(アーシーズハンド)
暴徒鎮圧用の魔道具。床に撒いて対象の足を掴んで動きを止める。
灼熱蜘蛛の巣
輪環の魔導師 魔導具
中に捕えた者を高温で焼く網。人道的見地から使用が禁止されている。
狂騒の蜘蛛(ラウドクラウド)
大音響を伴う煙幕。アルカイン捕縛を目的に開発された。
血雨の破線(ブラッディライン)
指定した任意の場所に強酸性の雨を降らせるドーム状の建物。
閃空の靴(エアライズブーツ)
万力の腕輪(ランブルバングル)
天象の衣(ホロスカーフ)
幽霊紳士録
寄生精神を宿した本。寄生精神を他者に憑依させ、所持者との絆を作ることができる。
影踏みの鏡面(ミラージュミラーズ)
影に自分自身を隠し、地表にはその幻影を見せる魔道具。
活閃の槍(グロウランス)
魔力を込めることで魔力の刃を発生させることができる杖。
雷撃の狼煙(スパークルビーコン)
合図用の音と光を打ち出す筒。
マリアンヌが神々を相手に戦うために作った魔導具
輪環の魔導師 魔導具
星船
星船の水瓶を動力炉として動く、小型の高速飛行艇。
黎明の天幕
あらゆる衝撃を吸収し、自在に伸び縮みする魔力の布を瞬間的に作り出すことができる魔導具。
王剣ロヴィニオ
マリアンヌが残した英雄達の武器の中でも、随一の攻撃力を誇る品。一振りすれば、光の刀が幾重にも敵陣を走り抜ける。加減できないという欠点がある。
砂塵の心臓
大量の砂を吹き出して操り、目くらましや牽制に用いる魔導具。
神弓マリアンヌ
数十本単位で光の矢を放つことができる武器。それぞれの矢は自動的に敵を追尾し、細かく分裂して数千本単位にまで増える。
血戦の遊戯盤
指定した範囲を、周りに被害を与えずに戦うための異空間へ転送する魔導具。
天槌ボールドール
遠隔攻撃が可能な槌でありながら、振り下ろした後も、本物の槌と同じように加圧を続けることができる武器。
星船の水瓶
「還流の輪環（ソリッド・トーラス）」の力を星船の動力炉となる液体の形で一定量まで貯めることができる魔導具。液体は輪環の持ち主がいなければあっと言う間に空気に溶けて消えてしまう。星船を操る操作盤でもある。
銀槍ルチアナ
一点突破の力に特化した武器。
月闇を照らす地図
縮尺を自在に変更でき、周囲の地形と自身の現在地、進んでいる方向などを一目瞭然に表示できる地図。ある程度の範囲なら、気象状況も教えてくれる。
禅刀フェンダース
使い手の身体能力、反射速度、思考速度を、ごく短時間だけ極端に跳ね上げる魔導具。威力はただの剣と変わらない。
勇壮なる聖歌隊
神々が発する精神攻撃のたぐいを音楽で無効化する魔導具。
破杖アガモニ
神弓よりは狭い範囲で跡形もなくなるほどに相手を吹き飛ばす衝撃波を放つことができる武器。魔力そのものを衝撃波に変えているため、風防の結界などもおそらくは通用しない。
金糸の風車
神々が放つ気体状の攻撃から身を守ることができる魔導具。
影盾フランシスカ
外からの攻撃を風船のような弾力で弾き落とし、内側からの攻撃には干渉しない保護膜のようなものを周囲に張ることができる魔導具。
輪環の守護星
それぞれの武器へ輪環の力を送るためのペンダント。
魔鏡ストラーダ
「還流の輪環（ソリッド・トーラス）」の遠隔発動を可能とし、神々を還すことができる魔導具。英雄達の名前を冠した八つの魔導具の中で、唯一、武器でも防具でもない。
輪環の魔導師 既刊一覧
渡瀬草一郎（著）・碧風羽（イラスト）、メディアワークス→アスキー・メディアワークス〈電撃文庫〉、全10巻
『輪環の魔導師 闇語りのアルカイン』、2007年11月10日発売、ISBN 978-4-8402-4066-6
『輪環の魔導師2 旅の終わりの森』、2008年3月10日発売、ISBN 978-4-8402-4191-5
『輪環の魔導師3 竜骨の迷宮と黒狼の姫』、2008年7月10日発売、ISBN 978-4-04-867132-3
『輪環の魔導師4 ハイヤードの竜使い』、2008年10月10日発売、ISBN 978-4-04-867268-9
『輪環の魔導師5 傀儡の城』、2009年3月10日発売、ISBN 978-4-04-867598-7
『輪環の魔導師6 賢人達の見る夢』、2009年7月10日発売、ISBN 978-4-04-867906-0
『輪環の魔導師7 疾風の革命』、2010年4月10日発売、ISBN 978-4-04-868462-0
『輪環の魔導師8 永き神々の不在』、2011年1月10日発売、ISBN 978-4-04-870237-9
『輪環の魔導師9 神界の門』、2011年8月10日発売、ISBN 978-4-04-870740-4
『輪環の魔導師10 輪る神々の物語』、2012年8月10日発売、ISBN 978-4-04-886857-0
河村智康
河村 智康（かわむら のりやす、1960年5月3日 - ）は、東京都出身のドラマー、スタジオ・ミュージシャン。愛称の「カースケ」から、河村"カースケ"智康ともクレジットされる。息子は同じくドラマーの河村吉宏。
河村智康 人物
10代前半の頃に結成したバンド「ぴかぴか」がコンテストで優勝したことをきっかけにプロの世界に入り、二十歳の頃からドラマーとして活動を開始。
白井貴子& CRAZY BOYSのドラマーである。また1990年代後半には人気ドラマーとなり、サポート・ミュージシャンとして桑田佳祐、福山雅治、藤井フミヤ、椎名林檎、氷室京介、スキマスイッチ、德永英明、松任谷由実、星野源、コブクロなど、数多くの著名ミュージシャンのアルバムやツアーに参加。頼まれればボーカルも務める。ドラムセットはカノウプスの物を使用。
影響を受けたアイドルはザ・タイガースとビートルズ。趣味はヴィンテージ・ギター集め。
長髪を頭の後ろで下に束ねて垂らし、口髭と顎髭を蓄えた仙人のような風貌である。ステージではおとなしい性格。桑田佳祐曰く下戸とのこと。
愛知県名古屋市にある老舗中華料理店「中国料理ピカイチ」の常連客の一人であり、同店が運営している公式YouTubeチャンネルの配信動画にも出演している。
プロ野球ファンでもあるが、G党。
河村智康 プレイスタイル
ビートルズに影響を受けたというドラムはシンプルでタイトなリズムでバンドサウンドの根幹を成すようなドラミングで、余計なことを一切しないグルーヴィーなサウンドが特徴である。特定の師匠を持ったことがなく、ルーディメンツなどのテクニカル練習もしない。感覚やフィーリングを大切にしており、基礎練習よりはコピー練習をして感覚を掴むことを勧めている。ドラムセットは非常に低くセッティングしてあり、理屈ではなくフィーリングを大切にした結果そのようになった。バンドアンサンブルを何よりも重視しており、ドラムは単独の楽器ではなく、曲と合わせてこそ意味を成すというポリシーを持っている。
河村智康 経歴
1981年
1985年 - 1987年
1998年 - 1999年
2000年
2002年
2003年
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2011年
2012年
2013年
2014年
2015年
2016年
2017年
2018年
2019年
2021年
2022年
戦艦大和ノ最期
『戦艦大和ノ最期』（せんかんやまとノさいご）は、吉田満の代表作。著者自らが体験した天一号作戦（坊ノ岬沖海戦）での戦艦大和の出撃から沈没までを綴った、太平洋戦争（大東亜戦争）を題材とした戦記文学である。
文語体で綴られた初稿は一日足らずで書かれ、その後1946年（昭和21年）12月の雑誌『創元』創刊号に掲載される予定だったが、GHQの検閲で全文削除された。そのため出版刊行は、部分的に改稿した上で、独立回復後の1952年（昭和27年）8月に創元社でなされた。この戦記文学が、後の太平洋戦争を描写した小説や映画に与えた影響は大きく、特に天一号作戦を取り上げた作品には、本作の内容を参考として記述されている物も多い。
英語版は1985年に、Richard H.Minearの訳（英題：Requiem for Battleship Yamato）が出版された。
戦艦大和ノ最期 執筆背景
太平洋戦争（大東亜戦争）中の1943年（昭和18年）、東京帝国大学法学部（現・東京大学法学部）の学生だった吉田は、学徒出陣により12月から海軍二等水兵として武山海兵団に入団し、翌年1944年（昭和19年）2月に海軍兵科第四期予備学生となった。7月からは予備学生隊として海軍電測学校に入校し（同月に帝大法学部を卒業）、12月に海軍電測学校を卒業した吉田は少尉（予備少尉）に任官され、戦艦大和に副電測士として乗艦を命ぜられ電探室勤務となった。
そして、満22歳だった翌年1945年（昭和20年）の4月3日、戦艦大和に沖縄への出動命令が下り、吉田も天一号作戦（坊ノ岬沖海戦）に参加することになった。その時期、連合艦隊はほとんど壊滅し、護衛の飛行機も一機もなかった。燃料も片道分だけの特攻作戦であった。敵の米軍は4月1日から沖縄本島への攻撃を開始しており、沖縄の海には米艦船に埋め尽くされていた。
戦艦大和は6日の夜、豊後水道を通過した。運命の日、吉田は哨戒直士官を命ぜられ、艦橋にいた。7日、徳之島西北の沖で戦艦大和は、8回にわたる米軍機約1000機の猛攻撃を受けて、あえなく沈没してしまった。乗務員3332名のうち、生き残った者は276名であった。様々な戦友の壮絶な死を目の当たりにした吉田は辛うじて死を免れたが、それらの過酷な体験は吉田にとって生涯消えることのない複雑な記憶となった。
戦艦大和ノ最期 執筆背景
生還した吉田は、頭部裂傷の治療のため入院していたが、完治しないうちに希望退院して、特攻を志願した。同年7月に高知県高岡郡須崎の回天基地（人間魚雷基地）の勤務を命ぜられた吉田だったが、意に反して特攻ではなく、基地の対艦船用電探設営隊長の任務を与えられ、須崎湾の突端の久通村の部落で陣地の構築を行なっていた。
そして終戦となり、しばらく久通村にいた後、吉田は両親が疎開していた西多摩郡吉野村（現・東京都青梅市）に帰還した。吉野村には、父と疎開仲間になっていた吉川英治がおり、9月中旬に吉川と対面した際に吉田は自身の戦場体験を語った。じっと黙って話を聞いていた吉川は少し涙をためた目で、帰ろうとする吉田を見つめながら、「君はその体験を必ず書き誌さなければならない」、「それはまず自分自身に対する義務であり、また同胞に対する義務でもある」と言った。
帰宅した吉田は、すぐに鉛筆をとり大学ノートに書き始めた。文字が迸（ほとばし）るように滑らかに流れ出て、一日足らずで書き終えた。第一行目から自然に文体は文語体になった。
戦艦大和ノ最期 刊行経緯
吉田満は1945年（昭和20年）9月中旬に一日足らずで大学ノートに書き上げた鉛筆書きの草稿（初稿）を、少し肉付けしてから別の大学ノートにペン書きで記した。このノートを吉田の友人O氏など複数の人がやはりペン書きで書き写して清書され、それらが親しい友人・知人らに回覧されることになった。
この書き写し（清書）の大学ノートの1冊を読んだ小林秀雄が吉田の勤務先の日銀を訪ねてきて、小林が青山二郎や梅原龍三郎と共に発刊準備をしていた雑誌『創元』1946年12月・第1号（創刊号）にぜひ掲載したいと申し出た。しかしながら、この『創元』に掲載される予定だった初稿「戦艦大和ノ最期」は、GHQの下部機関CCD（民間検閲支隊）の検閲により全文削除処分となり、ゲラ刷りが没収されることになった。そのため、吉田はその稿を何人かの人（職場の女性社員など）に清書してもらって保存した。その後にそれを口語体に変化させたりなどの不本意な改稿版で、1947年（昭和22年）以降に雑誌『新潮』や『サロン』に掲載されることになった。
雑誌『創元』1946年12月号の稿に対するGHQの全文削除処分の検閲への抵抗の過程では、河上徹太郎、小林秀雄、吉田健一の奔走で、白洲次郎がGHQとの交渉を取り持ち、白洲正子が、小林秀雄と知り合うきっかけともなった経緯がある。
戦艦大和ノ最期 刊行経緯
なお、1947年（昭和22年）に口語体の改定稿「戦艦大和」が「細川宗吉」名義（中国で戦病死した義兄の名前「細川宗平」に因む）で『新潮』10月号に掲載された際、三島由紀夫は、直接吉田満に会って検閲前の手書きの初稿（草稿）を直接読ませてもらっており、その原文（初稿）の感想を「日本人がうたつた最も偉大な叙事詩」と賞讃しながら、「日本人のテルモピレエの戦の細述です。人間の「目」のおそろしさを感じます。事によつたら「心」より神に近いのは目かもしれない、人間が神からさづかつたのは、肉体とか精神とかではなく、「目」だけかもしれない、と思はれて来るのです」と林房雄に伝えて初稿の一読を勧めていた。
その後、再び口語体の改定稿「小説戦艦大和」が、雑誌『サロン』1949年（昭和24年）6月号に掲載された。この『サロン』掲載時には、吉川英治、小林秀雄、林房雄、河上徹太郎、梅崎春生が跋文を寄せた。このサロン版に、少し手直しがなされ、8月に口語体の『軍艦大和』として銀河出版社で出版されたが、1952年（昭和27年）8月に元の文語体での改定稿版が創元社で出版された。
結局は、改定稿・文語体の刊行本『戦艦大和ノ最期』出版は、GHQの全文削除処分から6年後の1952年（昭和27年）8月となり、その後さらに改稿され、最終的には1974年（昭和49年）に北洋社で出版されたものが決定稿保存版となった。
戦艦大和ノ最期 刊行経緯
この作品『戦艦大和の最期』が初版刊行に至るまでの過程には、「戦争肯定の文学であり、軍国精神鼓吹の小説であるとの批判」がかなり強くあったとされ、この作品を「戦争肯定」「軍国精神鼓吹」と非難されたことについて吉田満は初版刊行の「あとがき」で以下のように述べている。
戦艦大和ノ最期 刊行経緯
この作品の中に、敵愾心（てきがいしん）とか、軍人魂とか、日本人の矜持とかを強調する表現が、少からず含まれていることは確かである。だが、前にも書いたように、この作品に私は、戦いの中の自分の姿をそのままに描こうとした。ともかくも第一線の兵科士官であった私が、この程度の血気に燃えていたからといって、別に不思議はない。我々にとって、戦陣の生活、出撃の体験は、この世の限りのものだったのである。若者が、最後の人生に、何とか生甲斐を見出そうと苦しみ、そこに何ものかを肯定しようとあがくことこそ、むしろ自然ではなかろうか。（中略）このような昂りをも戦争肯定と非難する人は、それでは我々はどのように振舞うべきであったのかを、教えていただきたい。我々は一人残らず、召集を忌避して、死刑に処せられるべきだったのか。或いは、極めて怠惰な、無為な兵士となり、自分の責任を放擲（ほうてき）すべきであったのか。――戦争を否定するということは、現実に、どのような行為を意味するのかを教えていただきたい。単なる戦争憎悪は無力であり、むしろ当然過ぎて無意味である。誰が、この作品に描かれたような世界を、愛好し得よう。 — 吉田満「あとがき」昭和27年5月
また、この作品が文語体で書かれていることに関しては、特に文語体の嗜好があるわけではなく、「初めから意図したのでもない」として、以下のように吉田は語っている。
第一行を書き下した時、おのずからすでにそれは文語体であった。何故そうであるのか。しいていえば、第一は、死生の体験の重みと余情とが、日常語に乗り難いことであろう。第二は、戦争を、その只中に入って描こうとする場合、“戦い”というものの持つリズムが、この文体の格調を要求するということであろう。 — 吉田満「あとがき」昭和27年5月
戦艦大和ノ最期 評価
1952年（昭和27年）の刊行本には、吉川英治、河上徹太郎、小林秀雄、林房雄、三島由紀夫の5名が跋文を寄せた。
吉田に戦争体験記を書くように勧めていた吉川英治は、この作品を「過去将来を通じ、人間が人間を考へる一資料として貴重である」と評価している。
もとより吉田君は発表意志をもつて書いたのではない。そこにこの一篇の発芽に自然がある。私はこれよりやゝ以前にアメリカ海兵隊大尉JGルーカス氏の“戦争への郷愁”を読んでゐた。敗戦国民としていたくつよい感銘と尊敬をもつて読んだ戦勝国の一文であつた。戦艦大和の最期はそれとはまつたく立場を異にする惨たる敗戦国学徒のつゝましやかな手記だが、ふしぎに同じものを私に考へさせた。帰するところ帰還した両者が、現実社会へ提出した課題はひとつなのである。（中略）答へは、永遠に出ないかもしれない。しかし、自らでもその答へに到達しようといふ生命をこの著者もルーカス氏も持つ人々である。 — 吉川英治「吉田君との因縁」
戦艦大和ノ最期 評価
雑誌『創元』創刊号への掲載に奔走していた小林秀雄は、「大変正直な戦争経験談である」と初稿を読んだ時の感想を語り、この刊行本の際の改定稿も「吉田君の人柄から思ふに、根本は変つてゐない」と考えると前置きしながら、敗戦後の社会では急に「反省」の名の下で自分の過去を他人事のように語る「利口な奴」が増え、この作品のような「正直な戦争経験談」は稀だと推薦の辞を述べている。
僕は、終戦間もなく、或る座談会で、僕は馬鹿だから反省なんぞしない、利口な奴は勝手にたんと反省すればいゝだらう、と放言した。今でも同じ放言をする用意がある。事態は一向変らぬからである。反省とか精算とかいふ名の下に、自分の過去を他人事の様に語る風潮はいよいよ盛んだからである。そんなおしやべりは、本当の反省とは関係がない。過去の玩弄である。これは敗戦そのものより悪い。個人の生命が持続してる様に、文化といふ有機体の発展にも不連続といふものはない。自分の過去を正直に語る為には、昨日も今日も掛けがへなく自分といふ一つの命が生きてゐることに就いての深い内的感覚を要する。従つて、正直な経験談の出来ぬ人には、文化の批評も不可能である。 — 小林秀雄「正直な戦争経験談」
戦艦大和ノ最期 評価
河上徹太郎は、文壇新人による敗戦記のほとんどが「自嘲と呪詛」で成り立っているのに対し、この作品は「敢闘精神に満ちた剛毅悲痛な報告」であり、かといって「軍国調とか好戦的」という批評は当たらないとしている。そして、すでに沖縄の運命が見え米軍機グラマンの餌食になることも知っていながらも水上特攻隊として出撃していった知的青年士官たちの「冷静な意志と明識」が何であるかを詳細に伝えていると評価している。
それは筆者の知的で端正な人格によつて、殆んど無謀に等しい作戦といふ判断の下でも、自分の義務に対する責任感と誇りがとらせたところの、美しい人間性の現はれである。この同じ冷静さが、戦闘開始と共に実に明晰に任務を遂行してゆき、史上恐らく前にも後にも例のないこの艦の末路を、科学的正確さをもつて詳細を伝えてゐるのである。殊に艦橋にあつて司令長官や艦長以下諸兵に至るまでの、戦闘中や最後の描写は美しい。いはゆる小説家的な眼とか想像力とかでは表現し得ない明確さである。これらすべての異常な理性の働きが、誇張も狂信もないところの緊張した精神力でなし遂げられたのである。 — 河上徹太郎「美しい人間性の現はれ」
戦艦大和ノ最期 評価
三島由紀夫は、この作品を読んだ時の感動を「日本人のテルモピレーの戦を目のあたりに見るやう」と表現し、短い簡潔な跋文ながらも、いつの時代も青年が抱く「生」の意義、「絶対」との邂逅の希求から、戦艦大和の戦いの持つ哲学的な意味を綴っている。
いかなる盲信にもせよ、原始的信仰にもせよ、戦艦大和は、拠つて以て人が死に得るところの一個の古い徳目、一個の偉大な道徳的規範の象徴である。その滅亡は、一つの信仰の死である。この死を前に、戦士たちは生の平等な条件と完全な規範の秩序の中に置かれ、かれらの青春ははからずも「絶対」に直面する。この美しさは否定しえない。ある世代は別なものの中にこれを求めたが、作者の世代は戦争の中にそれを求めただけの相違である。 — 三島由紀夫「一読者として」
林房雄はこの作品について、「万人に通じ、万国に通じる人間の手記である」、ここに我々は「戦争の真実の記録」を得たとして、以下のように跋文で評している。
一つの戦争をまともに生き抜いた者のみが次の戦争を欲しない。然らざる者は「終戦」の翌日から、再び戦争を開始する。吉田満君の「戦艦大和の最期」は「戦ひの書」でもなければ、「死の書」でもない。死を通じて生に到つた書だ。テルモピレーの戦ひはギリシャを残さなかつた。ギリシャを残したものは、スパルタではなく、アテネである。しかも、テルモピレーはアテネを残した。戦艦大和の戦ひは、スパルタ人のテルモピレーに於ける戦ひの如く、空しきが故に稔り多き自己壊滅であつた。この民族の宿命を生き抜いて、生き残つた著者は、絶対なる神に直参するよりほかに道はない。これが吉田君の現在の戦ひであり、これこそ絶対平和への道である。 — 林房雄「真実の記録」
鶴見俊輔は、吉田の作品の特色を「あと智恵によってこうしたらよかったというふうに書かないこと」であり、当事者がどういう状況で決断したかが注意深く再現されているとしている。
その意味で、敗戦直後ほとんど一日で書かれた「戦艦大和ノ最期」は、この戦争について学生出身の若い海軍士官が何を考えていたのかの、その同時代における証言であり、この記録としての位置はゆるがない。文学としてのこの記録の価値は、あとからのつくりものではないこの時代そのものに根をもつ表現力に由来する。 — 鶴見俊輔「解説『戦艦大和ノ最期』」
戦艦大和ノ最期 脚色疑惑部分に対する反響
戦艦大和沈没までの出来事を著者・吉田満の眼を通してリアルに記述した戦記文学であるが、発表当初から記述の内容や描写に対して指摘や疑問の意見が多く、作品に描かれた表現や逸話について一部信憑性が薄い物もあるといわれている。
第二艦隊通信参謀付だった渡辺光男は、『連合艦隊』（株式会社パシフィカ発行、1981年）中の座談会「『大和』その生活と闘い」で、吉田の弱音を紹介している。渡辺と吉田の酒席で、吉田は「真実だけを描いていると言い切る自信がない」と謝罪していたという。さらに臼淵磐大尉が仲介する原因となった「兵学校出の中尉、少尉」という文だが、兵学校出身の最下級士官は第七三期で、3月1日に中尉に昇進している。つまり、当時の大和に「兵学校出の少尉」はいないという細かい勘違いがある。
駆逐艦「初霜」が大和乗組員を救助する際、内火艇（救助艇）の船縁にしがみつく生存者の手首を軍刀で切ったとする部分については、現在も論争の原因となっている。2005年（平成17年）4月7日、『朝日新聞』のコラム「天声人語」で、「初霜短艇」の行動が再びとりあげられると、『産経新聞』6月20日朝刊一面に於いて、初霜短艇指揮官・松井一彦の反論が掲載された。松井は1967年（昭和42年）4月、吉田に削除を求める書簡を送り、吉田も了承したが、結局削除されないまま吉田は病没した。
戦艦大和ノ最期 脚色疑惑部分に対する反響
八杉康夫（大和乗組員）によれば、内火艇は船縁が高くて海面に顔を出している様な漂流者の手は届かないから基本的にありえないことで、羅針儀がある内火艇に磁気狂いの原因となる軍刀を持ち込むこともありえないという。また駆逐艦に救助された大和の乗組員たちは皆横瀬に軟禁され、お互いが体験したことを話し合っていたから、酷い行為があれば一遍に話題になっていたはずだが、そんな話は全くなかったと答えている。八杉によれば、八杉は吉田を詰問し、吉田は「私はノンフィクションだと言ったことはない」と弁明したとされる。駆逐艦「雪風」の田口砲術長は吉田に真偽を問いただしたが、「昔のことなので忘れた」という返答があった。大和ミュージアム館長の戸髙一成は、『平家物語』における屋島合戦の記述に見られる軍記物のパターンだと指摘している。
野呂昭二（大和気象班員）は、生存者達の中では唯一、事実だと証言した。吉田の妻・嘉子は、吉田の目撃談ではなく伝聞と前置きした上で、当時ならばあり得たことだと述べる。吉田の長男は、著作権の後継者として記述改変を拒否した上で、吉田が執筆の時点で真実と思われたことを記述したものとした。吉田の上官だった江本義男は「無かった」と述べ、同時に「初霜短艇」は瑣末な問題にすぎないと答えている。
戦艦大和ノ最期 脚色疑惑部分に対する反響
また艦橋最上部の露天防空指揮所にいた有賀幸作艦長の最期も、目撃者の証言と異なる。吉田の作品では「羅針儀に固縛し、ビスケットを食らいつつ沈む」とある。塚本高夫（二等兵曹、防空指揮所艦長付伝令）や江本義男（大尉、測的分隊長）によれば、ただ羅針儀をつかんで「大和」と共に沈んでいった。塚本によれば、最期の言葉は「フネと一緒に行くよ。君らは急げ」だった。中尾大三（中尉、防空指揮所高射砲付）によれば、有賀は第一艦橋に下りていき、姿を消した。しかし「大和」の幹部が羅針儀に身体を縛りつけたという事実はあった。第一艦橋にいた浅羽満夫（中尉、水測士）によれば、茂木航海長と、花田秦祐掌航海長が白布で身体を羅針儀に縛り、「大和」と共に沈んでいったという。
戦艦大和ノ最期 初稿と定稿の違い
河上徹太郎、小林秀雄、白洲次郎、三島由紀夫が読んで感動したのは、「ほぼ半日で完成した」とされる文語体の『戦艦大和ノ最期』第1稿（GHQに検閲された初稿）で、定稿との違いは以下の点にある。
物語の結末にあたり、「理不尽な出撃を強いられ、敢闘を尽くした末に、なにもかもを飲み込んで沈没した大和」に対し「天下ニ恥ヂザル最期ナリ」、と言う言葉で最大限の花が手向けられている（1952年の改訂版では、これが「彼ラ終焉ノ胸中果シテ如何」という文言に改変している）。（冒頭で臼淵磐大尉が指摘した「理不尽な大和出撃に対して、乗組員が如何に精神昇華を行うか」を土台とした上で、「理不尽な出撃にも関わらず、士官下士官兵の各々が一丸となって敢闘した結果」への賛美が「天下ニ恥ヂザル最期ナリ」と受け取るとすると、イデオロギーを除外して、純粋に文学的見地からも、初出の文章はブレのない視点での終わり方と言える。また当時の「戦士の気概」や「闘争心」のようなものが初稿には残っており、死者との心情的距離が近い終り方になっている。）
江藤淳がアメリカの図書館で見つけた初稿のゲラには検閲官の意見も付記されてあり、検察官もこの初稿にある意味感動してしまい、これでは日本国民の間にアメリカに対する強い仇討ち感情や闘争心が甦ってしまう危険性があるという主旨のコメントがあったという。
戦艦大和ノ最期 稿の種類
『戦艦大和ノ最期』の稿には、文語体・口語体あわせて8種類の稿が残されている。それらを「ABCDEFGH」として分類すると以下のようになる。
A 初稿草稿（文語体）
1945（昭和20年）9月に吉川英治に勧められ、ほとんど一日で書いたもの。省略符号が多い。大学ノートに鉛筆書き。
B 初稿「戦艦大和ノ最期」（文語体）
「A」を肉付けしたもの。大学ノートにペン書き。友人・知人に清書を依頼した2、3の写本（大学ノート）がある。
C 初稿「戦艦大和ノ最期」（文語体）
小林秀雄に勧められ、検閲を考慮し「B」に若干の手直しを加えて、原稿用紙に書き写したもの。雑誌『創元』第1号（1946年12月号）に掲載予定だったが、GHQの検閲により全文削除処分の扱いとなったため、ゲラ刷りが没収された。友人・知人に依頼した清書がある。
D 改定稿「戦艦大和」（口語体）
細川宗吉の筆名で、雑誌『新潮』1947年10月号に掲載されたもの。内容はきわめて簡単なもの。
戦艦大和ノ最期 稿の種類
E 改定稿「小説戦艦大和」（口語体）
雑誌『サロン』1949年6月号に掲載されたもの。「D」に比較すると、内容が充実している。
F 改定稿「軍艦大和」（口語体）
「E」に若干の手直しを加えたもの。
G 改定稿「戦艦大和の最期」（文語体）
1952年（昭和27年）8月に創元社から刊行されたもの。
H 改定稿「戦艦大和ノ最期」（文語体）
1974年（昭和49年）8月に北洋社から刊行されたもの。10月に決定稿保存版を刊行。
2022年に「巨艦送葬譜」という題の草稿が見つかった。原稿用紙73枚に文語体で書かれており、改稿過程で1947年末ごろに執筆されたものと推測される。戦況の描写などが大幅に加筆されている。神奈川近代文学館が特別展「生誕110 年　吉田健一展　文學の樂み」に向けた調査中に確認したもので、吉田健一に英訳を依頼する書簡も同時に見つかった。原稿は同展で展示された。
戦艦大和ノ最期 刊行版
初稿（文語体）
改定（口語体）
改定（文語体）
決定稿保存版（文語体）
全集版
英訳版
University of Washington Press, 1985.／新版：Bluejacket Books, 1999. ISBN 1557505446
戦艦大和ノ最期 映像化作品
映画
テレビドラマ
サウンドドラマ
（1970年にLPレコード(SJX-2010〜2011)化、2006年にCD(VICS-60182〜3)化されている）
DJ KAORI'S JMIX
『DJ KAORI'S JMIX』（ティージェイカオリズ ジェイミックス）は、DJ KAORIのミックスCDである。
源惟良
源惟良（げん いりょう、男性、生没年不詳）は、江戸時代中期の日本の篆刻家である。
字は顕哉、号に東壑・泐石。通称森礼蔵。一時伊藤姓を名乗る。京都の人。
源惟良 略伝
学問を好み、文章が巧かった。また篆刻を嗜むうちに高芙蓉門下となりついに奥義を極め、その高弟となる。芙蓉が没すると芙蓉の収蔵していた古銅印を集めた『芙蓉山房私印譜』百部を作り、関係者に配布した。また芙蓉十三回忌には余延年とともに全国の芙蓉門下に呼びかけて68人の名家の印を集め『高芙蓉追善印譜』を制作した。
大酒飲みである夜に過って河に転落し自身ではそれに気が付かなかったが翌朝目覚めると松の枝に引っかかって助かっていたという逸話がある。天明の大火（天明8年）の後に田必器を訪ねて伊勢山田に遊歴。このとき24歳の小俣蠖庵に篆刻を伝えた。
チャールズ・ブラウン
チャールズ・ブラウン（Charles Brown, 1922年9月13日 - 1999年1月21日）は、アメリカ合衆国のブルース・ピアニスト、シンガー。甘く滑らかで洗練されたバラードが特徴的で、そのスタイルはフロイド・ディクソン、セシル・ギャント、アイヴォリー・ジョー・ハンター、パーシー・メイフィールド、ジョニー・エイス、レイ・チャールズなど多くの後続ミュージシャンに影響を与えた。"Please Come Home for Christmas"（イーグルス、ボン・ジョヴィらがカバー)、"Merry Christmas Baby"などのクリスマス・ソングが特によく知られている。
チャールズ・ブラウン 来歴
テキサス州テキサスシティに生まれる。クラシック・ピアノを学び、大学へ進学し化学を専攻。卒業後は一時期は教師を務めていたが、ミュージシャンをこころざし、1943年にロサンゼルスに移住する。1945年、当時人気を博していたナット・キング・コールに対抗する形で結成されたジョニー・ムーアのスリー・ブレイザーズにシンガー、ピアニストとして加入。翌年"Driftin' Blues"がR&Bチャート2位のヒットとなる。48年には、チャールズの"Merry Christmas Baby"が同8位を記録するなど、多くのヒットを生んだ。
しかしチャールズは、自分がフロントマンであるにもかかわらずバンドの実権をジョニー・ムーアが握っていることに嫌気が差し、1949年にバンドを脱退。ソロ・アーティストとしてアラディン・レコードと契約した。アラディンからのファースト・シングルの曲のタイトルは皮肉にもムーアへの当てつけのような"Get Yourself Another Fool"（訳: 誰か別の愚か者を見つけろ）であった。
アラディンでは1956年までレコーディングを続け、R&Bチャートのトップ10に10曲をランクインさせる成功を収めた。この時代の一番知られている曲は恐らく"Black Night" (1951年; R&Bチャート1位)であろう。
チャールズ・ブラウン 来歴
1956年、アトランティックのためにニューオーリンズで行ったレコーディングは彼の個性とバンドがマッチせず、不本意な結果に終わる。続いてチャールズは1959年、ミシシッピ州ジャクソンのレーベル、エイスと契約するものの、約1年間の在籍期間中、リリースされたのはシングル2枚のみ。アラディンの成功を再現することはできずレーベルを去った。1960年にキング・レーベルから"Please Come Home for Christmas"がヒットとなるが、その後はヒットに恵まれることはなかった。メインストリーム、オフビート、モダン/ケントなどのレーベルから散発的に作品をリリースし続けたものの、チャールズの存在感は薄れていった。
事実上引退同然だった80年代半ば、チャールズに転機が訪れた。1986年、カムバック作となるアルバムOne More for the Roadをブルーサイド・レーベルからリリース（のちにアリゲーターより再発）。これが好評を博し、クラブ出演などライヴ活動も復活させていった。そしてボニー・レイットがチャールズを彼女のツアーの前座に起用、彼の音楽は再び幅広い聴衆の耳に届くこととなった。
チャールズ・ブラウン 来歴
1990年、ドクター・ジョン、ルース・ブラウンらがゲスト参加したアルバムAll My Lifeをブルズアイ・ブルースよりリリース。このアルバムのギタリスト、ダニー・キャロンは以後チャールズのバンドでツアー、レコーディングともに活躍し、カムバック後のチャールズのサウンドを支える大黒柱となった。
1992年には、レーベルからのセカンドとなるSomeone To Loveをリリース。同作にはボニー・レイットが2曲に参加している。一方、ボニーの1995年のライブ・アルバムRoad Testedには、チャールズが参加している。
続く1994年のJust A Lucky So and Soはニューオーリンズのウルトラソニック・スタジオにレコーディングの場を移した。バンドは通常通りダニー・キャロンらレギュラーのメンツだが、地元のホーン・セクションとストリングスを使い、その指揮とアレンジを務めたのはニューオーリンズの伝説的な指揮者のワーデル・カゼアであった。
ブルズアイ・ブルースからはアルバムを計4枚、1994年にヴァーヴに移籍し更に3枚のリリースを重ねた。いずれもチャールズのサウンドの神髄とも言える円熟したメローなサウンドを展開しており、充実した晩年だったと言えるだろう。
チャールズ・ブラウン 来歴
カムバック以降、米国の著名なブルースの賞であるW.C.ハンディー・アワード（現ブルース・ミュージック・アワード）にも度々ノミネートされている。1991年には4部門にノミネートされ、ピアノ/キーボード部門の楽器演奏者賞を受賞した。また、1993年と1995年には男性ヴォカーリスト賞を受賞している。
またチャールズは、1997年、米国立芸術基金(NEA)の選定する人間国宝(National Heritage Fellowship)にも選ばれている。
1998年には、ヴァーヴからの3枚目のアルバムSo Goes Loveをリリース。同年、12月開催のパークタワー・ブルース・フェスティバルのヘッドライナーという形で、待望の初来日公演が組まれたが、チャールズの体調が悪化し、彼の出演はあえなく中止となってしまった。翌1999年1月21日、チャールズはカリフォルニア州オークランドで76歳の生涯を閉じた。
チャールズのラスト・レコーディングとなったのはマリア・マルダーの1999年のアルバムMeet Me Where They Play the Bluesで、チャールズは1曲"Gee Baby, Ain't I Good To You"でマリアとデュエットを披露している。元々このアルバムは全編マリアとチャールズの共演作になる予定だったが、チャールズの体調が悪化したために、マリアがチャールズの病室を訪れて、この1曲のみを吹き込んだのだった。
チャールズが亡くなったあと、1999年にブルズアイ・ブルースは、アルバムIn A Grand Styleをリリースした。これは、チャールズのレーベル在籍時の未発表レコーディングを収録したもので、レコーディング時期は明記されていないが、全編通してチャールズが一人で弾き語りでプレイしたものである。また同年、彼はアーリー・インフルエンス部門でロックの殿堂入りを果たした。
高祚
高 祚（こう そ、生没年不詳）は、中国後漢時代末期の武将。
高祚 事跡
曹操配下。建安20年（215年）の漢中征伐（張魯の討伐）で活躍した。
同年7月、張魯の弟張衛と配下の楊昂・楊任が、陽安関に立て篭って曹操軍を迎撃したため、曹操も当初はこれを陥落させることが出来なかった。そこで軍を引き揚げさせると、張衛らが守備を緩めたため、曹操は高祚と解𢢼（かい ひょう）に険しい山を越えて夜襲させた。高祚らは楊任を斬り、張魯を巴中へ敗走させた。
張衛は退却しながらも抵抗を続けたが、野生の鹿数千頭が張衛の陣営を叩き壊す事故（曹操軍の計略によるものかどうかは不明）に見舞われていた。一方、高祚は張魯を攻撃しようと進軍していたが、当初の目論見と違える形で、張衛軍と夜間に遭遇してしまった。しかし、高祚が軍鼓を打ち鳴らして味方を呼び集めると、張衛がこの音を敵襲の合図と勘違いし戦意を喪失したため、高祚は戦うことなく張衛を降伏させた。
以後、高祚に関する記述は史書に見当たらない。また、小説『三国志演義』には登場しない。
ターフェルムジーク
ターフェルムジーク（ドイツ語: Tafelmusik）は、16世紀中葉以降に、祝宴や饗宴で演奏されることを目的とした音楽形式のことを指す。また、その目的で作られた曲集の題名にも使われる。食卓の音楽、テーブル・ミュージックともいわれる。
ターフェルムジーク 概論
ターフェルムジークの重要な作曲家としては、曲集『音楽の饗宴』（1617年）で高い人気を得たヨハン・シャインらが挙げられる。ミヒャエル・プレトリウスもその著書『音楽大全』（1619年）の中でターフェルムジークの流行について触れており、『音楽大全』に記された曲のいくつかは今なお古楽アンサンブルによってしばしば演奏されている。
バロック期の作曲家ゲオルク・フィリップ・テレマンのおそらく最も有名な曲集の題名も『ターフェルムジーク』（1733年）である。テレマンのこの曲集は、多彩な曲目と数多くの楽器を巧みに操る作曲技法が鮮やかに示されている点において、J・S・バッハの『ブランデンブルク協奏曲集』と比肩されるものであった。
ターフェルムジークには器楽、声楽、およびその両方のための曲があったが、やはり他の目的のための音楽に較べると、しばしばいくらか軽いのが特徴だった。18世紀には、ターフェルムジークの役割はディヴェルティメントに取って代わられ、その重要度は急速に低下したものの、1809年にカール・フリードリヒ・ツェルターによって創始されたリーダーターフェルと呼ばれる声楽ジャンルの中で復権し、一部が再興された。そしてこのジャンル名の由来となった、「リーダーターフェル」と名乗る各地の男声合唱団により、20世紀半ばまで演奏活動が続けられた。
石谷憲男
石谷 憲男（いしたに のりお、1908年（明治41年）1月10日 - 1966年（昭和41年）9月20日）は、昭和期の農林官僚、政治家。林野庁長官、参議院議員。鳥取県会議長を務めた石谷源蔵の孫。
石谷憲男 経歴
鳥取県八頭郡智頭町出身。 1931年（昭和6年）東京帝国大学農学部卒業後、農林省に入り、秋田営林局を最初に一貫して林政に努め、鳥取営林署長も務めた。以後、経済安定本部林産課長、林野庁計画課長、同業務部長などを歴任。1955年（昭和30年）11月、林野庁長官に就任し1958年（昭和33年）6月まで在任した。
1959年（昭和34年）6月、第5回参議院議員通常選挙に全国区から自由民主党公認で立候補して当選し1期在任。参議院地方行政委員長、国立公園審議会委員、鳥獣審議会委員などを務めた。1965年（昭和40年）7月の第7回通常選挙（全国区、自由民主党）に立候補したが落選した。
1966年（昭和41年）9月20日、死去した。58歳没。同月22日、特旨を以て位四級を追陞され、死没日をもって従六位から従四位勲三等に叙され、旭日中綬章を追贈された。
オスカー・フォン・ヒンデンブルク
オスカー・ヴィルヘルム・ロベルト・パウル・ルートヴィヒ・ヘルムート・フォン・ベネッケンドルフ・ウント・フォン・ヒンデンブルク（Oskar Wilhelm Robert Paul Ludwig Hellmuth von Beneckendorff und von Hindenburg, 1883年1月31日 ‐ 1960年2月16日）は、ドイツの陸軍軍人。陸軍少将。ヴァイマル共和政においてドイツ国大統領を務めたパウル・フォン・ヒンデンブルクの息子で、ナチスの政権獲得に関わった。
オスカー・フォン・ヒンデンブルク 経歴
ドイツ帝国の軍人パウル・フォン・ヒンデンブルクの一人息子としてケーニヒスベルクに生まれる。ほかに姉と妹が一人ずついる。1903年に近衛第3歩兵連隊付の士官となり、同部隊で大隊副官となる。そこで同僚のクルト・フォン・シュライヒャーと知己になった。1914年の第一次世界大戦勃発時には軍司令部参謀、のち大尉として第20歩兵師団参謀となる。終戦後はヴァイマル共和国の国軍で第16歩兵連隊の中隊長、1923年に少佐に昇進。
1925年に父親が大統領に当選すると、中佐、のち大佐としてその副官を務めるようになる。老衰したヒンデンブルク大統領の政治決定は、実際にはオスカーやその友人シュライヒャー、大統領府長官オットー・マイスナーから出ていたといわれている。そのため世人は「憲法では想定していなかった大統領の息子」と嘲笑した。友人シュライヒャーの影響で、台頭するナチスに対しては、これを抑えるよりも利用することを考えるようになる。そのため1932年にブリューニング内閣がナチスの突撃隊を禁止すると、その解除を父親に進言したりした。
オスカー・フォン・ヒンデンブルク 経歴
1933年1月には、議会第一党となったナチスの党首アドルフ・ヒトラーとフランツ・フォン・パーペン前首相の、リッベントロップ邸における秘密会談に同席して、ナチスの政権参加を協議。ヒトラーを「ボヘミアの伍長」と呼んでその首相指名を忌避してきた父を説得して、ヒトラーを首相に任命するよう説いた。この時ヒンデンブルクに対しては、東プロイセンのノイデックに所有する荘園にかかる相続税の納税義務を回避するためにオスカーではなく別人の後援者の名前を使って登記した疑惑が持ち上がっており、その政治的立場が弱まっていたこともヒトラーの首相指名に踏み切った理由であると指摘されている。ヒンデンブルク大統領は1月28日にヒトラーに組閣を命じ、ナチス政権が樹立された。
翌1934年8月2日、父が死去。ヒトラー首相が後任の大統領を兼任することを問う国民投票が行われることになったが、その直前の8月18日にヒンデンブルクはラジオ演説を行い、「父の遺言」なるものを紹介した。曰く、
・・・亡き父はドイツ国の後任元首としてアドルフ・ヒトラーを想定しており、私は我が父の遺志に従い、全てのドイツ国民男女に対し、我が父の職務を首相を兼ねる総統に譲ることに賛成するよう呼びかける。タンネンベルクの勝利者がその際発した言葉は、こんにちも有効である。団結し、ドイツの指導者に続くべし。内外にドイツ国民の不滅の団結の意志を示せ・・・
オスカー・フォン・ヒンデンブルク 経歴
しかしそもそも憲法は大統領が後任を指名することを許しておらず、それどころか「父の遺言」にそのような文言は存在しなかった。自身にまつわる脱税疑惑という弱みがあり、また「長いナイフの夜」を目の当たりにしたヒンデンブルクがナチスの意に従ったと思われる。翌日行われた国民投票では9割が賛成票を投じた。ヒトラーは大統領の職名は継承しなかったが権限は継承し、「指導者兼首相」（総統）としてドイツにおける政治権力を完全に掌握した。
父の死後、少将で軍を退役。第二次世界大戦が勃発すると軍に呼び戻され、東プロイセンにあった捕虜収容所の責任者を務めた後、すぐに軍を辞め、所有する荘園に隠棲した。ソ連軍が迫ると西に疎開し、戦後はリューネブルガー・ハイデに住む義弟のところに居候した。ニュルンベルク裁判ではパーペンに対する裁判で証人として出廷。保養先のバード・ハルツブルクで死去した。
グリーンスレイド
グリーンスレイド（Greenslade）は、イングランド出身のプログレッシブ・ロックバンド。
元「コロシアム」の鍵盤奏者、デイヴ・グリーンスレイドを主宰に結成。ダブル・キーボード編成のギターレスバンドとして異彩を放った。1970年代に解散していたが、2000年に再始動を果たした。
グリーンスレイド 略歴
1972年、デイヴ・グリーンスレイドは、コロシアムの同僚であったトニー・リーヴスのほか、デイヴ・ローソン（キーボード、元ウェブ - サムライ）、アンドリュー・マカロック（ドラム、元キング・クリムゾン - フィールズ）といった実力者を集め、ギターレスのプログレッシブ・ロック・バンド「グリーンスレイド」を結成する。
1973年、バンド名を冠したファースト・アルバム『グリーンスレイド』でデビュー。年内には早くもセカンド・アルバム『ベッドサイド・マナーズ・アー・エクストラ』を発表する。ロゴやジャケット・カヴァーは、イエス関連作品で著名なイラストレーターであったロジャー・ディーンが担当。彼がデザインした6本腕の魔人は、長らくバンドのシンボルになっていった。
1974年、サード・アルバム『スパイグラス・ゲスト』をリリース。カヴァー・デザイナーは一転し、フォトグラファーのキーフが務めた。コロシアムでの盟友クレム・クレムソンがゲストとして2曲でギターを弾いた。この時期からセールス的には下降気味になり、翌1975年にはリーヴスが脱退する。
グリーンスレイド 略歴
ギターサウンド導入も視野に入れ、マルチプレーヤーのマーティン・ブライリー（元マンドレイク）を新メンバーに起用。SFファタジー系の芸術家、パトリック・ウッドロフがカヴァー・イラストを提供するなどテコ入れを図り、満を持して4枚目のアルバム『タイム&タイド』を発表した。それでも状況は芳しくなく、翌1976年早々に解散する。
デイヴは、2000年にグリーンスレイドの再結成を企画。オリジナル・メンバーのトニー・リーヴスも参加した25年ぶり5枚目のアルバム『ラージ・アフタヌーン』を発表する。その後もバンドはライブ・アルバムをリリースするなど、ライブ活動を中心に2003年まで活動を展開した。
グリーンスレイド スタイル
バンドはギターレスという楽器編成を採用していたが、それは当時のギターレス・バンドに多く見られたキーボード・トリオ（キーボード/ベース/ドラム）ではなく、ダブル・キーボードをベースとした特異な形態で構成していた。同タイプでは「レア・バード」が先に活動しており、その流れを汲む形となっている。
デイヴ・グリーンスレイドは「当初はギターを含んだ4人編成のバンドを予定していたが、適当なギタリストがいなかったため」と明かしている。アンドリュー・マカロックも「最初はギタリストを入れるつもりだったが、プレイを重ねる内に現状でも問題がなくなっていった」と述べている。
サード・アルバムから、ギターやヴァイオリニストがゲスト参加。4枚目のアルバムでは、新加入のマーティン・ブライリーがベースとギターを兼任する等、サウンドはより多彩になった。ただしデイヴ・グリーンスレイドかデイヴ・ローソンのキーボード奏者どちらかが不在となっている曲もある。