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楽園 (Do As Infinityの曲) 収録曲
楽園 [4:58]
作詞：Ryo Owatari作曲：D・A・I編曲：Do As Infinity、Seiji Kameda
同年春に歌詞のないインストゥルメンタルでレコーディングされ、タイアップ先であるアニメ映画『犬夜叉 紅蓮の蓬莱島』側から依頼を受けて歌詞が書き下ろされた楽曲。大渡は歌詞について「曲だけ聴いた際に皆が思うような普遍的なテーマが合う」と感じ、大渡自身が当時思ってた戦争に対する嫌悪感情、現代社会の想いを投影させたと語っている。
楽園 (Do As Infinityの曲) 参加ミュージシャン
Do As Infinity
Support Musician
楽園 (Do As Infinityの曲) 2 of Us
「楽園 [2 of Us]」（らくえん・トゥー・オブ・アス）は、日本のロックバンド・Do As Infinityの13作目の配信限定シングル。
楽園 [2 of Us] [4:03]
作詞・編曲：Ryo Owatari作曲：D・A・I
原曲とは違うキーにして、原曲で用いられていた開放弦を使うリフを止めて新たに録り直している。開放弦を使うリフに関しては大渡自身「発売当時は感じなかったが、ライブで披露する度に違和感を感じこの企画に乗じて変更した。結果としてリズムが強調された。」と語っている。また、間奏のギターは大渡曰くジョージ・ベンソン風になったとしている。
サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜
『サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜』（サクラたいせんふぁいぶ えぴそーどぜろ こうやのサムライむすめ）は、株式会社セガが2004年9月22日に発売したPlayStation 2用ゲームソフト。日本語、中国語、韓国語版が同時発売された。
サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜 概要
『サクラ大戦V 〜さらば愛しき人よ〜』の序章という位置付けで、『V』のメインヒロインであるジェミニを主人公とし、ジェミニが生まれ故郷のテキサスを旅立って紐育を目指して旅をする姿を描く。サクラ大戦シリーズとしては珍しいアクションゲームというジャンルである。プレイヤーは愛馬ラリーに跨ったジェミニを操作して、敵である野良蒸気などを倒していく。
隠しキャラクターとして、大神、さくら、エリカなど旧作からの登場人物やそれぞれの光武などが登場する。
サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜 ストーリー
1927年。テキサス生まれのカウガール、ジェミニ･サンライズは、師匠ミフネの遺言により愛馬ラリーと愛剣レッド・サンを手に紐育を目指して旅をしていた。途中、謎の集団に襲われているところを助けた少女フワニータと共に旅をすることになったジェミニだったが、その後フワニータとアメリカの存亡を賭けた戦いに巻き込まれていくことを彼女はまだ知らなかった。
サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜 登場人物
詳細はサクラ大戦シリーズの登場人物、ジェミニとラリーのみ紐育華撃団#ジェミニ・サンライズを参照。
サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜 ゲームシステム
アドベンチャーパートとアクションパートに分かれており、二つを一まとめにしてミッションと呼ぶ形式になっている。ミッションをこなしていくことで最終的にはエンディングを迎える。一度クリアしたミッションも再度挑戦できるが、その際ストーリー部分は省かれる。メインミッションの他、元々ストーリーのないサブミッションもある。従来のテレビアニメを意識した作りとは異なり、次回予告などはない。
ミッションの前には、SP（スキルポイント。ジェミニの能力強化に必要なポイント）でジェミニを強化したり、装備する剣の変更、ラリーの馬具の変更などが行える。
戦闘の前や合間などに挿入されるストーリー部分。従来通りLIPSもあるが、主人公がジェミニであるため、影響するのはヒロインの好感度ではなくSPである。
本作のメインとなる戦闘パート。ラリーに乗ったジェミニを操作して指定された目標をクリアする。ジェミニの攻撃とラリーの攻撃には別々のボタンが割り振られており、それぞれの攻撃を合わせる事でより強い攻撃を行うことが可能である。
サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜 ゲームシステム
チェインと呼ばれるシステムがあり、敵を倒すとチェインゲージが溜まり、その時間内に他の敵を倒すとチェインが蓄積されていく。チェインを多く繋げれば繋げるほどボーナスが貰え、クリア後の評価も高くなる。ラリーによる攻撃の方が剣よりもチェインゲージが溜まり、またダメージを受けるとチェインは解除されてしまうため、如何にダメージを受けず剣とラリーによる攻撃を組み合わせるかが、評価を上げる肝となる。
剣にはそれぞれ必殺技があり様々な効果がある。剣によって一定の回数制限があるが、マップにある回数を回復させるアイテムを取るか、チェインを20回繋げると回復する。
ジェミニのHPが0になるか、マップから落ちるとゲームオーバーとなり戦闘をやり直すことになる。
サクラ大戦V EPISODE 0〜荒野のサムライ娘〜 作品用語
野良蒸気
主にダグラス･スチュワート社の無人の人型蒸気が暴走したもので、無差別に人に襲いかかる。映画『サクラ大戦 活動写真』にてパトリックが殺害されたため、指揮系統を失った人型蒸気が暴走したという説がある。
騎兵隊
アメリカ全土におり、野良蒸気やパトリックの怪人たちと戦っている。蒸気バイクに乗っているため「騎兵隊」と呼ばれる。チェンバーはテキサス騎兵隊、ブレッドは元第7騎兵隊の所属である。
湯の口温泉
湯の口温泉（ゆのくちおんせん）は、山口県美祢市美東町にある温泉。
奈良時代、聖王第3皇子である琳聖太子が、秋吉台に近い当地で効能のある温泉を見つけたことから、その湯の口に吉祥天女を祀った、という伝承がある。
湯の口温泉 周辺環境
秋吉台国定公園の近くで、地元で採れる山菜料理の他、魚介類も人気である。
湯の口温泉 歴史
鉱山開発などで枯渇していたが、1974年（昭和49年）のボーリング調査により深度 1300m で源泉に到達した。以降、秋吉台の観光拠点として整備された。
丸竹夷
丸竹夷（まるたけえびす、1994年2月11日 - ）は、日本の教育者、YouTuber。福岡県久留米市出身。愛称は、丸竹さん、夷先生など。YouTubeにおいて、高校生に向け授業動画を配信している。
丸竹夷 略歴
1994年2月11日、福岡県久留米市にて出生。
八女学院高等学校に入学し、進路を選ぶ際に「福岡県で小学校の先生になりたい。」と考えるようになり、福岡教育大学初等教育教員養成課程数学選修に入学。数学科を選んだのは「就職に有利そうだから。」という単純な理由だったが河合塾で一年間浪人する。
その浪人期間中に会った講師の影響で日本史に興味を持ち、予備校に通学する時間を使って「Youtubeで日本史の勉強をしたい。」と考えるが、当時のYoutubeには思ったような動画が無かった。これが後にYoutubeに大学受験で使える日本史の動画を投稿するようになったきっかけのひとつ。
大学入学後に教授から「小学校なら何科でも一緒。」と言われたことをきっかけに、「それなら好きなことを学びたい。」と考えて、子どもの頃から好きだった美術科に三年生の時に転課し卒業。
大学在学時から家庭教師として中学生・高校生を指導し、卒業後は公立小学校教員として4年間学校教育に携わっていた。
公立小学校教員として授業の動画教材を作っている際に、かつて浪人生だった頃に日本史の動画を探していたことを思い出す。
しかし検索をしてもまだYoutubeには思ったような動画が無かったため、自分で作るようになった。
丸竹夷 人物
企画・編集・録音・撮影など全て一人でこなしている。
YouTubeに存在するチャンネルは2つ。
「YouTube高校 / 日本史・世界史」では、大学受験レベルの日本史を通史で投稿。映像という強みを活かして、資料や地図、更には現地映像を活用した動画を配信。
「丸竹夷 / 歴史旅行」では、旅行先で古地図を用いながら撮影した動画などを中心に取り扱っている。
丸竹夷 著書
2023年2月9日、宝島社より出版。ISBN 978-4299039439
バイオコンピュータ
バイオコンピュータ (Biocomputer) とは、
リンゴ並木 (札幌市)
リンゴ並木（リンゴなみき）とは、北海道札幌市豊平区にある環状通（北海道道89号札幌環状線）の豊平区役所前から国道36号までの中央分離帯に植えられているリンゴ並木で、豊平区のシンボルとして市民に親しまれている。
リンゴ並木 (札幌市) 概要
北海道におけるリンゴは1879年（明治12年）に初めて実をつけたことに始まり、その後、札幌のリンゴ生産量は全国一となり、明治末期にはかつての平岸村（豊平区平岸地区）で栽培された「平岸リンゴ」が特産品として有名になった。しかし、急速な都市化によりそれらリンゴ園は失われた。
1974年（昭和49年）、当時の札幌市長であった板垣武四は、「札幌の街に赤いリンゴの実る並木通りを」との願いを込めて、かつてリンゴの産地であった現在の場所に、長野県飯田市立飯田東中学校生徒の手による飯田市のりんご並木を参考にして造成した。
2017年（平成29年）現在、延長約1.1キロメートルの区間、幅6メートルの中央分離帯に、「茜（あかね）」「レッドゴールド」「津軽（つがる）」「北上（きたかみ）」など13品種、計70本の木が植えられている。収穫されたリンゴは、豊平区の各イベントなどで区民に無料配布されるほか、北海道日本ハムファイターズにも贈呈される。
山崎マゾ
山崎マゾ（やまさき まぞ 1966年11月16日 - ）は、日本の音楽家。京都府宮津市出身。
山崎マゾ 略歴
ノイズ・ロッカー、シャウター、電子宇宙音研究家。ソロ・ノイズユニットMASONNAとしての活動が有名。MASONNA時の絶叫と全身を使った激しいボディアクションに代表される凄まじいライブは数分間で終わる事がほとんどである。使用楽器はマイク、エフェクター、ドラムセットの一部（バスドラ・ハイハットのみ等）、飴の空き缶に小銭を入れ配線を繋いだ手製の楽器、など様々である。
1987年に MASONNAとして活動開始。1993年に ANGEL'IN HEAVY SYRUPの戸田房尾とスペースサイケユニットCHRISTINE 23 ONNAを結成。2000年に激しいライブパフォーマンスに本人が体調を崩し、MASONNAとしての活動を停止。同時に、アナログシンセサイザー・その他ヴィンテージ電子音楽機器等を駆使した“アナログ電子宇宙音プロジェクト”SPACE MACHINEの活動を開始。2003年にASTROの長谷川洋との二人即興演奏ユニットSOUTH SATURN DELTAを結成。2005年に CHRISTINE 23 ONNAをバンドのコンセプトの変更によりACID EATERに改名。
山崎マゾ 共演アーティスト
メルツバウ、山本精一、日野繭子、RUNZELSTIRN & GURGELSTOCK、SCHIMPFLUCH-GRUPPE、山塚アイ、ATR、灰野敬二、JOJO広重、AUBE、BORIS、YBO2、KK.NULL、ブリクサ・バーゲルト、河端一、大友良英、中屋浩市、古館徹夫、ゆらゆら帝国、SOLMANIA、渚にて、THE STARS、Acid Mothers Temple、ダモ鈴木、MANDOG、ソニック・ユース
鮫島良太
鮫島 良太（さめしま りょうた、1987年2月4日 - ）は、日本中央競馬会 (JRA) ・栗東トレーニングセンターに所属する騎手。父は佐賀競馬場所属の元騎手で調教師の鮫島克也。
鮫島良太 来歴
2005年競馬学校騎手課程21期生栗東松田国英厩舎所属騎手としてデビュー。3月5日中京4Rにて初騎乗を迎え16頭立て5着。同年6月4日の中京12Rケイウンバクシンで初勝利を挙げる。
7月の小倉にて父克也が1着、良太が2着に入り、JRA史上初の親子騎手による1・2フィニッシュを記録。この年は16勝を挙げ、関西所属新人騎手に贈られる中央競馬関西放送記者クラブ賞を受賞。
2006年は飛躍の年となる。小倉2歳ステークスでアストンマーチャンに騎乗して重賞初制覇。さらに11月12日にはエリザベス女王杯・ライラプスにて初のGI騎乗を果たす。この年は60勝を挙げ、関西リーディングトップ10入りを果たすなど活躍をした。
2007年3月塚田祥雄と共に見習騎手新人戦全日本新人王争覇戦に選出(結果は12人中11位)

。
4月には通算100勝を達成し、内規である3年を待たずに見習騎手を卒業。
鮫島良太 来歴
2008年、5月1日付でフリーとなる。10月12日の第43回京都大賞典でトーホウアランに約1年半ぶりの重賞勝ちをもたらした。
2015年3月1日に弟・鮫島克駿がJRA競馬学校を卒業。同年3月1日の小倉競馬第6競走で兄弟が同じレースに騎乗し、15番人気で17着の弟に対し兄が5番人気の馬で1着と先着した。8月にはJRA史上初となる克也(14着)・良太(6着)・克駿(12着)親子3人同一レース騎乗が実現している。
2020年11月21日、阪神10R瀬戸内海特別をトウケイミラで勝利し、JRA通算300勝を達成した。
2023年4月21日付けで栗東・安田翔伍厩舎に所属変更となる。同年9月21日付けで安田翔伍厩舎を離れ、フリーとなる。
ぼくを葬る
『ぼくを葬る』（ぼくをおくる、原題: Le Temps qui reste, 英題: Time to Leave）は、2005年のフランスのドラマ映画。フランソワ・オゾン監督・脚本。題名の「葬る」は「ほうむる」ではなく、「おくる」と読ませている。
ぼくを葬る ストーリー
パリに暮らす31歳のロマンは、売れっ子の写真家だったが、ある日、癌で余命3か月と診断されてしまう。ロマンは自らの運命を受け入れ、死と向き合っていく。
吉野川 (名寄市)
吉野川（よしのがわ）は、北海道名寄市を流れる天塩川水系の一級河川で、天塩川の支流である。アイヌ語名は「シュプヤオマプ」である。
吉野川 (名寄市) 地理
北海道名寄市北東部のピヤシリ山(987m)に源を発する。ピヤシリ沢川と九度山川の2つの沢が合流して吉野川となり西に流れる。名寄市智東地区で北海道旅客鉄道宗谷本線と交差し、天塩川に合流する。
吉野川 (名寄市) 自然景勝地
2つの滝があり5月中旬が流量豊富で見ごろである。
コシノミチコ
小篠 美智子（こしの みちこ、出生名同じ、1943年（昭和18年）1月29日 - ）は、日本のファッションデザイナーである。
コシノミチコ 人物
大阪府岸和田市出身。大阪府立和泉高等学校、神戸松蔭女子学院短期大学服飾科卒業。
英国立 UCA芸術大学（ University college for the Creative Art） 名誉修士号。
母の小篠綾子のほか、姉コシノヒロコ（小篠弘子）、コシノジュンコ（小篠順子）も同じくファッションデザイナーであり、「コシノ三姉妹」として知られる。姪の小篠ゆま（コシノヒロコの娘）も同じくファッションデザイナーである。
当初はソフトテニス選手の道を選び、大学時代は全国大会で優勝するほどの実力だったが、やがて2人の姉の活躍を見てデザイナーを目指し、1973年（昭和48年）にイギリスへ渡る。ロンドンを拠点に活動し、自分の名前を取ったブランド「ミチコロンドン」を設立し、成功した。
コシノミチコ 人物
友人をエイズで亡くした経験からエイズ撲滅活動に関わるようになり、その一環として1992年（平成4年）、不二ラテックスとの共同により、世界で初めてとなるファッションブランドコンドームをデザインした。空気で膨らませる「インフレータブル」シリーズやネオプレーンを初めてタウンウェアに使用するなど、その特徴的なデザインでロンドンのクラブシーンやミュージックシーンへ多大な影響を与える。そのコレクションは80年代ストリート カルチャーの象徴とし英国王立 ヴィクトリア＆アルバート博物館に納められている。また、BFC「英国ファッション協会」に日本人で初めて正式会員となる。
86年よりスタートした「MICHIKO LONDON KOSHINO」ブランドで、欧米のみならず、日本を始めとしたアジア諸国へ進出し成功を納める。
その他にも、藍染めなどの日本の技術と日本のデニムにフィーチャーしたジーンズブランド「YEN JEANS」がヨーロッパを中心に成功を納めている。
「大阪21世紀計画」にて、ヒロコ、ジュンコ、ミチコの合同ショーを行う。
コシノミチコ 人物
ニューヨークで開催された「ザ・ワールド」にて世界中のアーティストやデザイナーと共にエイズ撲滅チャリティー イベントに参加。ショーを行う。
　東京国技館と大阪城ホールにて 2daysファッションショーイベント 「STREET JUNCTION」を開催、東京2万3千人、大阪2万人を集客した。
ショップのインテリアがBlueprint Awardを受賞。
エイズ防止と撲滅を訴え、代々木体育館で開催されたLive UFOにてアーティスト集団MUTOIDとコラボイベントを開催。
パリのセーム・メンズウェア・エキシビションにてファッションショー開催。
ファッションショー開催、香港島や台湾などにオンリーショップを10店舗展開。
日本、台湾、香港にて展開、同時に、東京、台北、香港でショーを行う。
ソウルグランドハイヤットホテルにて、ファッションショーとミチコロンドンコシノ トータルエキシビションを開催。
その後ロシアでもファッションショーを開催。
　香港で開催されたSmirnoff International Fashion Award審査員にJodie Kidd, Antonio Berardi, John Rocha, Mathew Williamsonと共に招待されCNNのThis Morningに生出演する。　
　またこの年、AIDS予防財団より奨励賞を授与。
コシノミチコ 人物
阪神タイガースのスタジアムジャンパーを手掛け、甲子園にて始球式を務める。
　郷里、大阪府岸和田市の要請により、ヒロコ、ジュンコ、ミチコの３姉妹ショーを開催。
スタートイタリアをはじめとする、イギリスを含むヨーロッパ、アメリカへマーケットを広げる。
韓国ソウル・狎鷗亭に「59」ショップをオープン。ソウルコレクションに招待されファッションショーを行う。　
　また大阪南船場に「エン・ジーンズ」旗艦ショップをオープン。
　イギリス、ZANDRA RHODES FASHION MUSEUMのShow My Favorite Dressのイベントに招待され作品を展示。その作品がイベントDMとなる。
シンガポールで行われたInspire Asian にてTOP3 Asian Designerとして招待されファッションショーを行う。
横浜にてインスタレーション形式のプレゼンテーションPROTECTIONを開催。
母コシノ アヤコをモデルにしたNHKテレビ小説「カーネーション」がスタート
YEN by MICHIKO KOSHIONOのローンチを記念したパーティーをロンドンのアトリエ内イベントスペースにて開催
イギリス王立ヴィクトリア＆アルバート博物館による展示「クラブからキャットウォーク：ロンドン80年代のファッション」に日本人として唯一衣装が展示がされる。
コシノミチコ 人物
ミチコがプロデュースする寿司レストラン、“Michiko Sushino”旗艦1号店をロンドンにオープン。
MICHIKO LONDON X AVAIL が日本3大ガールスコレクション、KANSAI COLLECTION にゲストブランドとして招待され、2018AWショーを披露。
　コシノミチコ監修によるコスメティックスブランド、CHARLENE MICHIKO KOSHINOの販売開始。
在英国総領事館 ウテン総領事よりDIT表彰を受ける。
スウェーデン発のeytysとコラボする。 Eyetys 2019-20AWコレクションでは、MICHIKO KOSHINOとのコラボレーションアイテムを発表。
世界中のeytys取り扱い店舗にて販売開始。
MICHIKO LONDON KOSHINO ブランドアンバサダーにドラァグクイーンを起用する。
初代アンバサダーに、ドラァグクイーンのサマンサ・アナンサが就任し広報、PR活動を行う。
世界中のコロナ禍により、ロンドンもロックダウンとなる。ピンチは新たな可能性のはじまりと発信を続けつつ、自粛の中ロンドンアトリエにて手製のマスクを作りはじめ、各方面へ社会貢献として無償提供する。『Power Of Fashion』と名付けWWD JAPANに掲載される。
ラワ族
ラワ族（ラワぞく）（タイ語:ละว้า）はインドシナ半島北部山岳地域にいるオーストロアジア語族の少数民族の一つ。現在のタイ王国領域にタイ族が南下する以前からいる先住民とされている。ルワとも呼ばれる。
ラワ族 概説
ラワもしくはルワと呼ばれるのが一般的であるが、ラー(ล้า）、ワー（ว้า）、ルワ（ลัวะ）、ルア(ลัว）、 ラウー(ลวือ）、 ラワ(ลเวือะ）などと様々に呼ばれてきた。名称は地方によっても偏差があり、タイ東北部では”チャーウ・ボン”（ชาวบน）、タイ中部カーンチャナブリーでは”ウート”（อูด）、タイ北部では”プライ”（ปรัย）もしくは"ルワ・プラーイ”（ลัวะปรัย）、ラオスでは"カールワ"（ข่าลัวะ）もしくは"カーム"（ข่ามุ）、中国シップソーンパンナーでは”カーワ"（ข่าวะ）など呼ばれていた。英語ではLawaもしくはLuaなどと表記される。
ラワ族 概説
紀元前後にミャンマーのマルタバン湾からサルウィン川を遡り、チベット系民族と混ざった後、3世紀頃にタイのチエンマイ平野に進出した。ラワ族がタイ・ユワン族と出会ったのは、チエンセーン湖の近くと考えられており、その時代は「ヨーノック（ヨーナカナガラ）」と呼ばれる。ラワ族はタイのチエンマイ平野に古くから民族国家を築いた先住民族で、ランプーンにモン族がハリプンチャイ王国を造る以前に、マラッカ国を築いたが、8世紀半ばモン族の進出に因ってその勢力は衰退した。ラーンナー（北部タイの旧称）史にはチエンマイを造ったマンラーイ王の祖先ラワチョンカラート（『ジナカーラマーリー』によればラーワチャンカラート、ラーワチャンカラート王家の始祖）はラワ族だとし、マンラーイ王もラワ族とする説を唱える学者もいる。ラワチャッカラート家の歴代王名のラーオの称号は伝承物語をパーリ語で表す時に、“ラーワ”を間違えて“ラーオ”としたと解釈する説もある。また、歴史上に登場するラワ族を現代における一つの民族集団という意味で捉えるべきではないとする立場もある。当時の先住民、山岳民の混交した民の総称としてラワを用いたとするチット・プーミサック、シーサック・ワンリポードムの説もある。。
北部の伝説・儀礼のなかにもラワ族の記述は数多く残っている。伝説上有名なラワ族の王では、ウィランカ王がいる。ウィランカはハリプンチャイ王国のチャマデヴィ女王に求婚を申し込むが、女王の計略にかかり敗れることになっている。また、チェンマイのドーイカム山で信仰されているプーセ・ヤーセという夫婦の人食い鬼（ヤック）もラワ族であるといわれている。儀礼ではチェンマイ王の戴冠式の際にチェンマイ城市北の白象門（プラトゥー・チャーン・プアック）から、ラワ族が犬を連れて戴冠する王の先導をするしきたりになっていた。
ラワ族 社会
言語はモン・クメール語族に属する。古くから製鉄技術に優れチエンマイ平野には現在も其の跡が見える。耕作では陸稲のジャポニカ種（通称赤米）が古く、後には水稲を栽培した。ラワ族独自の武器にはサナオと言う変形槍（投げても使える）がある。
村落にはナーム（タイ語でサオ・バーンとかラック・ムアンと呼ばれる）基柱（ラワ版トーテムポール）が有り、土俗信仰のシンボルとなっている。統治機構としては首長をスマング長老をラーム（現在もチエンマイの田舎にはラームの名が残っており村長を補佐する人を呼んでいる）、慣習の監督をリート（現在も村のスポークスマンとして存在する）、普通の村民はラワである。記述には最高の大王をダンマラージャ、王をマハラージャ、皇太后をマハー・ティーヴィー、王子をマン・ダンナラージャ、領主はスックタンで夫人をスッカマラー（いずれも後で付けた称号）、その他貴族がある。
油谷湾温泉
油谷湾温泉（ゆやわんおんせん）は、山口県長門市（旧国長門国）にある温泉。
油谷湾温泉 泉質
浴槽は循環ながらトロトロした浴感で、「温泉総選挙」の“うる肌部門”で1位を獲得したことがある。
温泉評論家の郡司勇は、「最強の「つるつる強し」である。トロミを感じる湯であった。」と評している。
油谷湾温泉 周辺環境
一軒宿であるホテル、「ホテル楊貴館」が存在する。ホテル名は当地に残る楊貴妃伝説に因む。油谷湾に面し、露天風呂からは同湾を一望できる。付近には伊上海浜公園や楊貴妃の墓がある二尊院がある。
河原ゆうじ
河原 ゆうじ（かわはら ゆうじ、1962年 - ）は、日本の脚本家、演出家。アニメーションの脚本を手がけている。東京都出身。東京経済大学、日本映画学校卒。
河原ゆうじ 来歴
日本映画学校を卒業した後、スタジオぴえろ（現：ぴえろ）で絵コンテ、演出としてアニメ制作に関わる。1990年頃から演出業と並行して脚本を執筆し始め、2000年代は脚本専業で活動。のちに、脚本で参加していた『はなかっぱ』で絵コンテを担当したことを契機に、演出家としても活動を再開した。同番組の第670回「ドリナとカラパッチョ」（2023年）は、視聴者より寄せられた性の多様化や家族観の変化に対する意見を反映して作成されたもので、専門家の指導のもと河原が脚本を担当し、大きな反響を読んだ。
紅優、やすみ哲夫と組むことが多いほか、新房昭之のキャリア初期の監督作において、脚本家・絵コンテマンとしてスポット参加することが多かった。『石浜真史アニメーションワークス MASASHI ISHIHAMA ANIMATION WORKS』(2021年/インプレス）には、新房・石浜・河原の三名で企図していたオリジナル作品のデザイン案が掲載されている。
沖縄三線の講師としても活動している。
メルヴィル・プポー
メルヴィル・プポー（Melvil Poupaud, 1973年1月26日 - ）はフランス出身の俳優。
メルヴィル・プポー 来歴
父親は映画プロデューサー。10歳の時から映画やテレビに出演している。
ミュージシャンでもあり、自分の兄弟とバンドMUDを組んでいる。2002年にはソロアルバムもリリースしている。
サブタイピング (計算機科学)
サブタイピング（英: subtyping）や部分型とは、型のポリモーフィズムの形態であり、上位と定義された型を、その下位と定義された型で、型安全性に則って代替できるというプログラミング言語理論の概念および実装を意味している。
スーパータイプは、そのサブタイプの数々によって代替/代入可能とされており、これは代入可能性（substitutability）と呼ばれる。そのスーパータイプとサブタイプの関係は、is-aとも言われる。記号<:を用いてsubtype <: supertypeと表記される。
スーパータイプ＋サブタイプの概念はその時の用法で、上位型(supertype)＋下位型(subtype)、基底型(base type)＋派生型(derived type)、基本型(basic type)＋拡張型(extend type)、上位型(supertype)＋部分型(subtype) などの別称に使い分けられており、それぞれの性質にも差異がある。
サブタイピング (計算機科学) 起源
サブタイピング（subtyping）は、Simula67で登場した継承と仮想手続き（仮想関数）を分析した計算機科学者ジョン・レイナルドによって1980年に考案された言葉である。それを更に研究したルカ・カルデリらが、1985年にインクルージョン多相という概念にまとめた。
サブタイピングは、型理論ではなく、オブジェクト指向言語の継承とメソッドオーバーライドによる動的ディスパッチのポリモーフィズムを由来にしている。1994年にバーバラ・リスコフが、オブジェクト指向の継承のサブタイピング用法を重視したリスコフの置換原則を提唱している。サブタイピングは上位概念と下位概念（hypernymy・hyponymy）に言及されることがあり、また全体概念と部分概念（holonymy・meronymy）にも言及されることがある。
サブタイピング (計算機科学) 起源
サブタイピングに関連付けられているその他の概念としては、モジュラープログラミング発のインターフェース、ジェネリックプログラミングの総称型、部分構造論理由来の部分構造型システムなどがある。サブタイピングを型理論視点で解釈拡張したものにSystem F-サブがある。
関数型言語の型構築子には深さサブタイピング（depth subtyping）という別解釈が加えられている。関数型言語はレコード型の深さサブタイピングと幅サブタイピング（width subtyping）や、関数の型の共変反変サブタイピングも取り入れている。
サブタイピング (計算機科学) 例
最初の例は、UMLクラス図のスーパークラスとサブクラスのサブタイピングである（右図参照）。ここでのsupertypeは基底型、subtypeは派生型と呼ばれやすい。
トリは基底型であり、アヒル/カッコウ/ダチョウは派生型である。トリ型の変数xには、トリ型のインスタンスだけでなく、アヒル/カッコウ/ダチョウ型のインスタンスをも代入できて、その際の変数xは、トリ型の派生（sub）で型付け（typing）されることになる。
二番目の例は、型の上位概念と下位概念に基づいた変数である。ここではsupertypeは上位型、subtypeは下位型と呼ばれやすい。
それぞれ数値型のNumber（総称的な数値）Float（浮動小数点）Integer（整数）があるとして、これらはサブタイプ記号<:でこのように表現できる。
上の規則によって、Number型の変数xに、Float型とInteger型の値を代入できることになる。従って変数xは多相になる。
そのコード例はこのようになる。
関数maxは、Number型の引数x,yを通して、Float値とInteger値を計算できる。その際の引数x,yは、Number型の下位（sub）で型付け（typing）されることになる。
サブタイピング (計算機科学) 性質
型理論においては、部分型関係は <: と表記される。つまり、A <: B という表記は A は B の部分型であるという意味である。型理論における部分型は、A <: B ならば型 A を持つ式はどれでも型 B をも持つという事実によって特性付けられる。この形式的な推論規則は包摂（subsumption）として知られている。
型理論の研究者は、部分型であると宣言されたもののみを部分型とする名前的型システムと、2つの型の構造によって部分型関係にあるかが決まる構造的型システムを区別する。上記のクラスベースオブジェクト指向言語の例は名前的型システムである。構造的型システムのオブジェクト指向言語では、型 A のオブジェクトが型 B のオブジェクトの処理できるメッセージすべてを処理できるなら（言い換えると、同じメソッドを実装していれば）、継承関係に関係なく、A は B の部分型となる。
サブタイピング (計算機科学) 性質
部分型を持つプログラミング言語の実装は大きく2つに分類される。型 A の値の内部表現が型 B の値としての内部表現も兼ねるinclusive（包含的）な実装と、型 A の値が型 B の値に「自動的に変換」されることのあるcoercive（強制的）な実装である。オブジェクト指向言語のサブクラスによる型の派生はたいてい包含的である。前述の整数と浮動小数点数の派生型関係は、内部表現が異なっているので、強制的な例である。
ほぼすべての型システムでは部分型関係が定義されている。それは反射律（任意の型 A について、A <: A）と推移律（A <: B かつ B <: C ならば A <: C）を満たすものである。つまり前順序が成り立つ。
絽
絽（ろ）は綟り織（もじりおり）で織られる、薄く透き通った絹織物の一種。
江戸時代に夏の衣料に用いる生地として発展した織物で、紗の変形に当たる。
大きく分けて、生糸で作る生絽と半練り糸で作る練絽があり、糸の使い方や織り方などによって数多くの種類がある。
通気性が高いので、夏物の着物、帯、袋物などに使われる。
基本的な織り方は羅や紗と共通するが、絽は7・5・3本おきに横糸に2本の縦糸を交差させて織っていくもので、織り上がったものはそれぞれ七本絽・五本絽・三本絽と呼ぶ。
産地としては大聖寺・桐生・八王子などが有名。
サブタイプ
サブタイプ（subtype）
サブタイプという言葉は他の分野でも使われる。亜型、派生型も参照。
デリバリー・スマップ デリ!スマ
『デリバリー・スマップ デリ!スマ』は2002年4月13日から12月14日にかけてフジテレビ系列で放送されていたバラエティ番組。
デリバリー・スマップ デリ!スマ 概要
「もしもこの二人が○○してくれたら」という人々の願いを叶え、笑いと感動を視聴者に紹介する番組だった。デリバリーショップの店員という設定が設けられたが、中居・香取が何らかのキャラクターに扮してそれぞれロケに赴く路線や、山下達郎によるエンディング・テーマは前番組『サタ☆スマ』から継承していた。また、音声もモノラル放送からステレオ放送に変更された。
10月19日放送分から番組内容とスタジオセットを大幅にリニューアルし、これまでのロケ主体の路線を廃止してスタジオ収録のバラエティに移行。仮の新番組タイトルとして「スマ夫」が発表され、翌週の10月26日放送分から新聞のラテ欄表記が『デリ!スマ〜スマ夫編』に変更された。11月2日放送分からは番組内のタイトルロゴも変更。
さらに、翌2003年1月11日から新番組として『スマ夫』が開始。正式な告知がないまま『デリ!スマ』は事実上自然消滅する形となったが、同年3月22日に『デリ!スマ』当初からのロケ企画であった「中居ハウス」と「慎吾先生」の完結編が『スマ夫最終回 大完結編スペシャル』として放送された。
デリバリー・スマップ デリ!スマ コーナー
お台場中居ハウス
帰宅クイズ
番組のエンディングコーナー。2択クイズ（初期は、視聴者の小学生が描いた絵のタイトルを当てる。後期は、2品の内より高価な物を当てる目利きクイズ。）を出題し、中居と香取はそれぞれ、A・B正解だと思う方のドアを開けて店の外のボックスへ入る。正解ならボックスのドアも開いて外へ出られるが、不正解ならボックスは開かず膨らむ風船に（破裂するまで）押し潰される罰ゲームを受ける。
テレスマ! あなたの代わりに電話します!
100歳しりとり
パロディ・モンタージュ写真事件
パロディ・モンタージュ写真事件 (パロディ・モンタージュしゃしんじけん)とは、山岳写真家・白川義員の写真作品の一部が、フォトモンタージュ技法を用いてグラフィックデザイナーのマッド・アマノ(本名：天野正之。以下アマノと表記)によって無断合成されたことに端を発する日本の民事訴訟事件である。アマノは自動車公害を風刺する目的でモンタージュ (合成) 写真を創作しており、著作権法上の剽窃 (盗用の意、著作財産権侵害の一つ)、および著作者人格権侵害に該当するかが問われた。特に第一次上告審での1980年 (昭和55年) 最高裁判決は、著作権法上の引用の2要件「明瞭区別性」と「主従関係」を具体的に示したことから 2要件説 とも呼ばれ:10–12、著作権法のリーディングケースとしてたびたび参照されている。
パロディ・モンタージュ写真事件
1971年 (昭和46年) に白川が提訴すると、その後は最高裁によって権利侵害が認められて控訴裁に2度差し戻され、最終的に提訴から16年後の1987年に当事者間で和解が成立した。アマノ側は訴訟中、モンタージュ写真が自身の思想・感情を投映した新たな創作物であり、剽窃ではなく著作権法で認められている合法的な引用の範囲だと抗弁した。しかしこのモンタージュ写真は、原著作物である白川の雪山写真の本質的な特徴をそのまま感得できることから、パロディや風刺目的であるか否かを問わず権利侵害であると最高裁で示された。したがってパロディと著作権問題を直接扱った判例とは言えないにもかかわらず、本件以降、日本ではパロディを通じた表現の自由が法的に狭められた、パロディの息の根が止められたなどの見解が散見され、日本の写真史にも名を残すこととなった。
なお、本件は 旧著作権法 (明治32年3月4日法律第39号) が適用されて法廷で審理された。ただし 現行著作権法 (昭和45年5月6日法律第48号) の施行後に判決が下されていることから、本項では対比のために旧著作権法を「旧○条」、それに対応する現行著作権法を「現○条」と表記して、以下解説する。
パロディ・モンタージュ写真事件 事実経緯
原告の白川義員は1966年 (昭和41年) 4月27日、オーストリアのチロル州サンクト・クリストフ (Sankt Christoph) で雪山をカラー写真に収めた (以下、「原著作物」と表記)。これは、スキーヤーたちが雪山の斜面を滑走し、シュプール (スキー板の跡) が波状に描かれた光景写真である。この写真は翌1967年 (昭和42年) 1月1日、『SKI '67第四集』(実業之日本社) に掲載された。また、米系保険会社AIU (American International Underwriters、現: AIG) の1968年 (昭和43年) 用広告カレンダーにも当写真は複製採用されている。ただしカレンダー上では白川の氏名はクレジットされていない。白川は数々の雪山撮影を通じて地球の美しさを再発見し、人間の良識と人間性の回復を願って作品を発表してきた著名な写真家である。サンクト・クリストフの雪山撮影に際しては、現地の撮影許可交渉に約2か月を要しており、白川の創作意図を汲んで最終的に許可が下りた背景もあった。撮影にはヘリコプターを要するなど費用は総額1,000万円に達しており、こうして苦労の末に撮影された白川の写真を他者が使用する際には、1枚あたり20万円の使用料が支払われていた取引実績があった (企業物価指数で換算すると、1966年当時の金額は2019年時点の2.02倍に相当)。
パロディ・モンタージュ写真事件 事実経緯
一方、被告であるマッド・アマノは、白川に無断でこれを利用・改変した合成写真を創作した (以下、「モンタージュ写真」と表記)。アマノは、波状のスキーシュプールがタイヤの轍 (わだち) に似ていることに着想を得て、AIUの広告カレンダー写真を一部トリミング (カット) した上で、雪山の上部にブリヂストンタイヤ製の巨大タイヤを画像合成したのである。巨大タイヤを背にしたスキーヤーたちが雪山を滑走して逃げようとしている構図に仕立て、自動車公害に追われる人間の悲しさを表現した風刺パロディであるとアマノは主張した。AIU社は自動車保険も取り扱っていることから、AIUの広告カレンダーを元にモンタージュ写真を創作することで、自動車関連企業の姿勢に対して一石を投じるアマノの意図も感じられる作品であった。なお、アマノのモンタージュ写真では、カラーから白黒に改変されている。このモンタージュ写真は1970年5月5日、アマノ自身の写真集『SOS』に収録されて発行。さらに同年6月4日号の雑誌『週刊現代』(講談社) にも「グラフ特集 マッド・アマノの奇妙な世界」の記事コーナーに同一の合成写真を「軌跡」と題して掲載された。
パロディ・モンタージュ写真事件 事実経緯
アマノのモンタージュ写真は白川の創作意図を破壊し、茶化して侮辱するものであると白川に受け取られた。さらにモンタージュ写真上に原著作者である白川の氏名は表示せず、© (著作権マーク) を付してアマノの名前のみ写真集『SOS』に記載したことも問題となった。これらを踏まえ、白川は精神的苦痛と名誉毀損に基づく損害賠償、および訴訟費用負担を求めて提訴したのである。
パロディ・モンタージュ写真事件 争点
本件では、著作財産権 (著作者の財布が守られる権利) と著作者人格権 (著作者の心が守られる権利) の両侵害が問われた。具体的な争点は以下のとおりである。
著作財産権には翻案権が含まれるが、これは原著作物を使って二次的著作物を他者に無断で創作されない権利 (つまり著作者に認められる独占権) である。たとえば小説や漫画を原作に脚色して映画化する、あるいは原曲をアレンジするなどの改変行為が翻案の例である。ただし「正当の範囲内」 (旧30条1項2号)、ないし「公正な慣行に合致」していれば (現32条1項)、原著作物を自身の著作物に取り込んで引用する際にはこの独占権に制限がかかり、無断で用いても著作権侵害に当たらない。したがって、白川の原著作物を盗用してアマノが二次的著作物たる「偽作」を製作したのか (旧著作権法 第3章 偽作、29条以降)、それとも白川の原著作物から引用はしたものの、アマノ独自の思想・感情を反映した新たな著作物を創作した結果がモンタージュ写真なのかが問われることとなった。本件では旧30条の「節録引用」の解釈が分かれることとなった (詳細は各判決要旨内で解説)。
パロディ・モンタージュ写真事件 争点
つづいて著作者人格権であるが、これには同一性保持権や氏名表示権が含まれる。
同一性保持権とは、無断で自身の著作物を他者によって改変されて名誉が傷つけられないよう、原著作物の著作者の精神が守られる権利であり、翻案権 (無断で改変されない権利) と密接な関係にある。一般的な見地から、著作者の感情を害しない範囲であれば改変は問題ないが、質的に劣化したと認められれば同一性保持権侵害が成立する。白川はアマノのモンタージュ写真が侮辱的であり、また白川の将来的な写真撮影活動にも悪影響を及ぼすと主張したが、そもそもパロディとは原著作物の著作者を揶揄したりするものであるから、事前に許諾を取るのは元来難しい側面がある。
氏名表示権 (旧18条、現19条) とは、自己の著作物であると示すため、あるいは秘匿するための権利である。原著作者の意に反した氏名の表示を行う (あるいは表示を怠る) と、氏名表示権侵害に当たる。仮にアマノのモンタージュ写真が偽作と認定されれば、自身の名前にすり替えて表示した行為が問題となる。一方、別の著作物に引用しただけだと認定されても、引用を規定した旧30条の「出所を明示することを要す」との文言に抵触する可能性があり、この文言の解釈も問われた。
パロディ・モンタージュ写真事件 争点
まず、フォトモンタージュ技法に対する捉え方が双方で大きく異なる。白川はアマノの行為を「ほしいままトリミング (カツト) している」とし、盗用とみなした。さらに右上部にタイヤを合成した行為は「偽作」であると主張した。一方のアマノは、独自の思想・感情を反映しており、異質なイメージの既存素材を組み合わせることで、別次元の表現へと飛躍させたとしている。フォトモンタージュ技法は世界的にも広く芸術表現として認められているとして、スイスのダダイストたちが実際に数多くのモンタージュ写真作品を手掛けてきたことや、フォトモンタージュが絵画のコラージュ手法から派生してきており、ジョルジュ・ブラックやパブロ・ピカソといった著名画家らの名を挙げて例証している。フォトモンタージュは旧30条の節録引用に該当し、また現32条1項の引用要件として示されている「公正な慣行」に合致し、かつ美術的批判や社会風刺を目的としているとアマノ側は主張した。
パロディ・モンタージュ写真事件 争点
事前許諾を巡っても、双方の意見は対立している。白川側は、原著作物を利用する際に事前許諾が必要と認識していながら、無断でアマノは利用・改変してモンタージュ写真を創作したと主張した。これに対してアマノ側は、モンタージュに用いたのは『SKI '67第四集』ではなく、白川の氏名が表示されていないAIUの広告カレンダー写真であり、原著作物の著作者が白川であると事前に知る由もなかったと反論した。
また、モンタージュ写真が名誉棄損に当たるのかについても、双方の見解は食い違いを見せている。アマノのモンタージュ写真は白川の創作意図を破壊し、茶化して侮辱するものであると白川に受け取られた。社会的な評判が貶められたことから、将来的な作品創作活動にも支障をきたすと白川側は抗議している。しかしアマノ側は、自動車公害を風刺することがモンタージュ写真の目的であり、白川の原著作物の創作意図を破壊したり茶化して侮辱するものではないと反論した。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決
一審の東京地裁ならびに上告審の最高裁は権利侵害を認めて白川勝訴の判決を下しており、損害賠償を命じた。第二次の二審 (控訴審) 東京高裁もこれに追従している。しかし第一次の二審のみ、アマノのモンタージュ写真が合法的な引用の要件を満たし、パロディ目的の改変は憲法が保障する表現の自由の範疇であり、かつ白川の氏名表示も不要であると判示し、法廷の場で大きく見解が分かれることとなった。第一次控訴審は「若干特異な判断」だったと後に評されている。
また、一審および第二次の二審では白川の名誉回復のために、朝日・毎日・読売の新聞3紙への謝罪広告掲載も命ぜられているが、第二次の上告審で謝罪広告命令は破棄されている。
第一次控訴審 (東京高裁 昭和51年5月19日判決)-- アマノ側の勝訴。本件モンタージュ写真は著作権法の目的である「文化の発展」に寄与する。タイヤ画像を合成することで虚構の世界観を表現するパロディである。原著作者の思想・感情を風刺・揶揄していることから、そのまま取り込んだ剽窃に該当しない。旧30条の節録引用は、原著作物の思想・感情が改変された本件にも適用される。さらに節録引用を定めた旧法 第30条は、本件においては出所の明示を要求しないと解釈。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決
一般的なフォトモンタージュ技法が世間的に芸術表現の一つとして認められているからといって、本件で争われているアマノのモンタージュ写真が旧29条以降に規定されている「偽作」かどうかとは全くの別問題だとして、一審では論点を切り離した。また、アマノのモンタージュ写真が白川とは異なる思想・感情に基づいて創作されたとしても、著作権侵害の判定とは別問題だとも指摘された。なぜならば、モンタージュの中には、原著作物たる絵画や写真からごく一部を引き出してつなぎ合わせることで、原著作物を識別できないまでに改変されている作品も世の中には存在するためである。かたやアマノのモンタージュ写真は、白川の原著作物を大きく取り込んでタイヤを合成し、カラーから白黒に変更したのみであり、明らかな剽窃だと認定された。
また、旧30条の「節録引用」の法的解釈についても以下の通り示された。
つまり、アマノ自身が白川とは別の創作意図であり、自動車公害への風刺目的でモンタージュ写真を創作したと自ら認めたことから、改作であり著作権侵害であると認定された。そして風刺目的であるとの理由で、著作権侵害は正当化されないとも述べられている。
結果、損害賠償50万円および訴訟費用の負担、ならびに新聞3紙への謝罪広告の掲載が被告・アマノ側に命ぜられた
パロディ・モンタージュ写真事件 判決
一審判決を不服としてアマノ側が控訴している。東京高裁は、巨大タイヤとその直下から下降するシュプールという構図が「全体として現実にはありえない虚構の世界」であると一目瞭然であることから、白川側が主張した「偽作」ではないことは明白だと認定した。アマノは独自の創作性を発揮し、白川の原著作物を取り込んだことから、このモンタージュ写真はパロディであると判断した。これは、フォトモンタージュが風刺目的で創作される場合、「言語によらないパロディ」であるとの解釈に基づく。そして剽窃とは、他者の著作物をそのまま取り込むことを指すため、本件は剽窃に該当しないと示された。
また、控訴審で示された旧30条の「節録引用」の法的解釈は以下の通りである。
アマノのモンタージュ写真は、独自の創作性が認められることから、旧30条の節録引用が定める「自己ノ著作物」に該当すると認定された。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決
改変と同一性保持権の関係性 (現20条1項) については、第一次控訴審ではフェアユースや公共性の観点を持ち出している。仮に同一の著作物の枠内で二次的著作物を創作しているならば、同一性保持は尊重されるべきである。しかし本件モンタージュ写真は原著作者とは異なる思想・感情で創作された別の著作物であり、憲法第21条第1項 が保障する表現の自由が尊重されるべきだとした。特にパロディの場合、一般的には芸術的価値が低いとも評価されがちであるが、それを理由に引用の目的正当性が否定されるべきではないと述べている。
旧第30条が求める引用の際の出所の明示 (氏名表示権) については、AIUのカレンダーには白川の氏名が表示されておらず、現48条2項に照らし合わせて、無名の著作物の著作者を調べてまで表示する必要はないと判断された。これは、旧5条 (現19条1項) が定めた氏名を表示しない権利を行使したものとみなされたためである。よって偽作ではないと判断され、第一次控訴審では一審を取消し、アマノ勝訴の判決を下している。
第一次控訴審判決を破棄して著作権侵害を認めている。第一次上告審における最高裁の判決要旨は以下の3点に集約されるが、とりわけ引用の要件を示した1点目は、日本の著作権法のリーディングケースとして知られている。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決
1点目の引用の2要件は、「明瞭区別性」（明瞭区分性）と「主従関係」(付従性、附従性) と呼ばれる。本件では特に主従関係の観点で、引用の要件を満たしていないと判断された。そして風刺目的であったり、フォトモンタージュ技法が世間的に受け入れられているという事実によって、この主従関係の要件が緩和されることはないとも示された。なお、旧18条3項によれば、引用の際にも著作者人格権が尊重されることから、引用の3つ目の要件として原著作者の著作者人格権侵害が行われていないことも重要となってくる。これらの引用要件については、#判決の第三者分析と影響にて学説を詳述する。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決
2点目については、最高裁判所裁判長の環昌一から補足意見が述べられている。パロディ目的のモンタージュ写真の場合、原著作物を大きく取り込まざるを得ず、原著作者から事前許諾を得るのも困難であるとして、パロディ特有の難しさが指摘されている。一審では、原著作物のごく一部から引き出して組み合わせるモンタージュ作品が世に存在すると指摘されているが、最高裁では、原形が分からないほどに細断されてモンタージュ写真に取り込んだ場合、パロディとしては意義が成立しないとの現実的な問題が言及されている。したがって、本件モンタージュ写真は著作権法の規定の限界を超えてしまっている。原著作物の著作者人格権を侵害せずにモンタージュ写真を創作するには、模した雪山写真を自ら撮影した上で画像合成するなどのモンタージュ技法などが考えうるとして、本判決が広くフォトモンタージュ技法やパロディ全般の途を閉ざすものではないとも補足している。
第一次上告審 (最高裁判決) によって差し戻されたことから、第二次控訴審が東京高裁で再び審理されることとなった。第二次控訴審では以下のとおり、第一次一審および上告審の判決を概ね踏襲している。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決
まず、第一次上告審で示された原著作物の特徴が直接感得しうる点は、第二次控訴審でも再確認されており、アマノのモンタージュ写真が同一性保持権を侵害する改変であると認められた。パロディによって原著作物をむやみに改変し、原著作者の知性や精神性を否定する行為は、著作権法の明文的な根拠なしには無制限に許容できないと示された。したがって、原著作物の複製利用にあたって原著作者の氏名表示が必要であり、氏名表示権侵害も認められた。
フォトモンタージュ技法が引用に該当するかについても、第一次上告審で示された明瞭区別性と主従関係の2要件が再確認され、モンタージュ写真 (素材を取り込む側) が従の関係になっていないとして、引用の要件を満たさず著作権侵害だと判定された。
アマノのモンタージュ写真を『週刊現代』に掲載した講談社 (共同不法行為者の位置付け) は、第二次控訴審の時点で既に白川側との間で示談が成立しており、50万円が支払い済であった。しかしこれとは別に、アマノ側に50万円の損害賠償および訴訟費用負担が命ぜられた。また一審を支持し、謝罪広告の新聞掲載による名誉回復も命ぜられた。
アマノ側は第二次控訴審の判決を不服として、最高裁に再度上告している。表現の自由を保障した憲法に違反するとの理由での上告であったが、最高裁では合憲の判断が下され、各種権利侵害についても、第二次控訴審の判断と根拠を支持している。
第二次上告審で争点となったのは、損害賠償請求の対象となる行為のカウント方法である。本件では著作財産権と著作者人格権の両侵害にまたがっており、これらを併合して損害賠償請求する際には分解して算出する必要がある。白川側は第一次控訴審の際に、著作財産権侵害にかかる損害賠償請求を自ら取り下げており、著作者人格権侵害に限定して50万円の賠償を求めた。ところが第二次控訴審では再び、著作財産権と著作者人格権の両侵害を併合して、計50万円の賠償を求めており、東京高裁は著作者人格権侵害のみに損害賠償が発生するとして、単独で50万円の支払を命じた。50万円の内訳に否定された著作財産権侵害分も含まれているのではないかとして、第二次上告審では控訴審に内訳を釈明するよう求め、差し戻している。
また、旧36条の2に基づいて第二次控訴審では謝罪広告の掲載を命じているが、この条文解釈についても第二次上告審で問われた。旧36条の2 (現115条) は著作者人格権侵害によるいわゆる「名誉回復措置請求権」を定めたもので、委嘱状不法発送謝罪請求事件 (昭和45年12月18日最高裁判決) の先例に基づき、声望名誉の定義を提示した。法的な「名誉」とは「人の社会的評価を意味する社会的名誉」と、「自己に対する評価を意味する主観的名誉」の二つが存在し、一般的に「名誉毀損」とは前者の社会的名誉のみを指し、後者は単なる「名誉感情」でしかないと区別される。つまり名誉毀損を問う裁判では、単に自尊心を傷つけられただけでなく、社会的評価が貶められたと立証されなければ名誉毀損が成立しない。そして実態として社会的評価が低下したと立証するのは容易ではなく、実際には立証不足で名誉毀損の訴えが退けられるケースが散見される。本件モンタージュ写真でも、白川の社会的声望名誉が毀損された事実は認められなかったことから、謝罪広告の掲載は不要と判示された。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決の第三者分析と影響
本件に関連する他の判例も参照しつつ、パロディ・モンタージュ写真事件で下された判決の法的解釈や妥当性について、以下解説する。
第一次上告審 (最高裁) で示された「明瞭区別性」と「主従関係」という引用の要件は後に 2要件説 とも呼ばれるようになり:10–12、適法引用について問われた数々の判例へと踏襲された (詳細は#関連判例も参照のこと)。しかしこの2要件説は以下のとおり限界も指摘されており、後に 総合考慮説 が判例や学説上で登場することとなった。ただし2要件説と総合考慮説はどちらが優れているといった二律背反的なものではなく、時には両立・補完関係にあることから、引用の要件解釈を巡っては混沌とした状況が続いている:10–12。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決の第三者分析と影響
2要件説の問題1つ目として、引用のパターンすべてに適用できないという批判が挙げられる。たとえば他者発言を引用して取り上げ、メディアや専門家が解説を加えるような、典型的な「批判・研究型」(論評型) には2要件説がフィットする。しかしながら本件フォトモンタージュ技法のように、素材を取り込んだ上で自己の著作物と一体化させる「取込型」の表現形態の場合、明瞭区別性の要件を満たすことは極めて困難であり、自由利用を阻害しかねない、と知的財産権を専門とする法学者の田村善之は批判的分析を加えている。田村のこの指摘は、同じく知的財産法学者の中山信弘や弁護士・清水節、弁護士・福井健策なども取り上げている。このような取込型の場合、以下3点を勘案した複合的な判断が必要ではないかと提言されている。
パロディ・モンタージュ写真事件 判決の第三者分析と影響
ただしこの見解に基づいたとしても、アマノのモンタージュ写真は1点目の代替手段の点で条件を満たさない。これは第一次上告審で裁判長の環が補足意見を述べたように、アマノが雪山を自身で撮影してタイヤ画像を合成しても風刺の目的を達成しうるからである。パロディの法的な定義は確固としたものが存在しないものの、パロディの元となった作品が一般的に知られており、何を模倣したのかがあからさまであることが特徴として挙げられている。一方、アマノのモンタージュ写真は素材としてAIUの広告カレンダーが使われているものの、この元ネタを一般鑑賞者が気づかない可能性が高く、白川の写真をわざわざ用いる必然性の説得力に欠け、むしろフリーライダー (タダ乗り) の問題を孕んでいる。