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愛国行進曲 歌詞と楽譜
『愛国行進曲』の歌詞には、公式の初期版（公募応募作）と最終版（審査員による補作後）の違いがある。1937年の公募で森川幸雄の作品が選ばれたが、北原白秋や島崎藤村らの審査員が修正・補完した結果、歌詞が一部変更された。主な違いは2番と3番で、初期版はより直接的な天皇中心の表現が強く、最終版は全体の流れを穏やかに整えた形である。戦時中に広く歌われたのは最終版である。
なお、歌詞中に「世界統一」を示唆する「八紘を宇と為し」「八紘一宇」という文言があるが、作詞者の森川幸雄は、1913年（大正2年）に「八紘一宇」という単語を造語した日蓮主義者の田中智学が、1914年（大正3年）に既存の立正安国会を改め結成した国柱会の、会員であった。国柱会には当時の日本の政治家や軍人など、錚々たる人士が集まり、その思想は、1910年代～30年代を通じて、政界や軍に浸透していった。そして、「八紘一宇」という言葉と思想概念を、日本国民に広く知らせる（教化する）ことになったのが、この「愛国行進曲」であった。そして「八紘一宇」は、1940年（昭和15年）には、国是となるに至った。
初期版（公募応募作）
最終版（審査員による補作後）
フェルディナンド・ピオ・ディ・ボルボーネ＝ドゥエ・シチリエ
フェルディナンド・ピオ・ディ・ボルボーネ＝ドゥエ・シチリエ（イタリア語: Ferdinando Pio di Borbone-Due Sicilie, 1869年7月25日 - 1960年1月7日）は、ボルボーネ＝シチリア家の家長、両シチリア王位請求者。
フェルディナンド・ピオ・ディ・ボルボーネ＝ドゥエ・シチリエ 生涯
カゼルタ伯アルフォンソとその妻マリーア・アントニエッタの長男としてローマに生まれる。
1897年5月31日、バイエルン王女マリア（ルートヴィヒ3世の次女）と結婚し、1男5女を儲けた。
1934年、父アルフォンソの死によりカラブリア公位と両シチリア王家家長位を継いだ。
1960年、リンダウにおいて90歳で死去。死後、カラブリア公位は甥のアルフォンソ（次弟カルロ・タンクレーディの長男）に継がれた。一方で両シチリア王家家長の座は、アルフォンソと五弟のカストロ公ラニエーリとの間で争われることとなった。
竹村進二
竹村 進二（たけむら しんじ）は、日本のベーシスト。様々な歌手のサポートメンバーを務め、ジャズからポピュラーまで幅広く演奏する。
イオンモール明和
イオンモール明和（イオンモールめいわ）は、三重県多気郡明和町に所在し、イオンリテール株式会社が開発、イオンモール株式会社が管理・運営を行っているショッピングセンターである。
イオンモール明和 概要
このショッピングセンター（SC）が開設される以前、明和町には大規模な商業施設は無く、住民は隣接する玉城町のジャスコ玉城店や松阪市や伊勢市へ買い物に出かけることも多かった。本SC開設後は三重県南部で唯一のシネコンがあることなどから、明和町のみならず周辺市町からの買い物客が訪れるようになった。2001年7月21日の開業時には「三重県中南勢地区で最大規模のショッピングセンター」と宣伝が行われ、三重県下初出店の上新電機とシアトルズベストコーヒー、同年8月11日開業のシネコン「109シネマズ明和」が目玉とされた。
本SC開設から2年後の2003年にジャスコシティ玉城は閉店となった。
2006年には、東隣にイオングループとは無関係の複合商業施設ブライトガーデン明和が開店している。
イオンモール明和 テナント
建物は鉄骨造地上2階+屋上駐車場で、イオン明和店を核に、67の専門店が入居している。
イオンモール明和 備考
エレベーター、エスカレーターは三菱製を採用。エレベーターは36人乗りと24人乗りが混在する。天井が高い特注仕様となっている。
店内は1階から2階にかけて中央部が吹き抜け構造になっている。
イオンモール明和 提供番組
イオン明和 Dream Navigation（イオンめいわ ドリーム ナビゲーション）は毎週日曜日の12:00 - 12:30に放送されていた、三重エフエム放送制作のイオンモール明和に関するラジオ番組。2010年3月28日まで7年にわたって放送された。毎月月末日曜日に14:00からイオン明和で公開録音を行っている。毎週金曜日の11:30 - 11:55から毎週土曜日の同時間帯を経て、上記の放送時間帯と変遷した。
番組内のコーナー「あつのMusic Navigation」では、三重県のアマチュア音楽家を紹介し、3ヶ月に一度コンテストを実施していた。優勝者の演奏した楽曲がエンディングテーマとして流されていた。
あつとえりかとみんなのラジオは2010年4月2日に放送を開始した、毎週金曜日の11:30 - 11:55に放送する三重エフエム放送制作のイオン明和ショッピングセンター提供のラジオ番組。イオン明和 Dream Navigationと同様、イオンモール明和で公開録音を行っている。
イオンモール明和 交通
国道23号（南勢バイパス）沿いにあり、最も近い鉄道駅（近鉄山田線 斎宮駅）からでも約5km離れているので、自動車での利用が中心となる。
2024年（令和6年）3月31日まではアケミ交通による無料シャトルバスが運行されていたが、廃止されている。
博奕打ち 総長賭博
『博奕打ち 総長賭博』（ばくちうち そうちょうとばく）は、1968年1月14日に東映が製作した山下耕作監督、笠原和夫脚本、鶴田浩二主演の日本映画。95分。三島由紀夫が絶賛した事でも知られる、東映任侠映画の傑作。
博奕打ち 総長賭博 概要
沢島忠監督『人生劇場 飛車角』（1963年）に始まる東映ヤクザ映画は、以後5年の内に東映のドル箱路線となり多くの作品が矢継ぎ早に量産された。鶴田浩二主演『明治侠客伝 三代目襲名』、高倉健主演『日本侠客伝』シリーズ、北島三郎主演『兄弟仁義』シリーズなどの傑作を放ち、沢島、小沢茂弘、マキノ雅弘、加藤泰、山下耕作ら名監督も辣腕を振るっていた。そんな中で1967年、鶴田を東映に招いたプロデューサー俊藤浩滋の発案により『博奕打ち』シリーズがスタートする。これは鶴田を博奕打ちに据えた連作で、各作品の内容には連続性がないものではあるが、その4作目として制作されたのがこの『博奕打ち 総長賭博』である。
博奕打ち 総長賭博 概要
1968年正月第2週作品として公開され、まずまずの興行成績を収めるが会社サイドの要求水準に達せず、ヤクザの女房が手首を切って自害するシーンなどがあって、正月作品としては入りが伸びなかった。山下と笠原は当時の京都撮影所所長・岡田茂（のち、東映社長）に呼びつけられ「おまえら、ゲージツみたいなもん作ったらいけんどぉ！　客入っとらんど!」なと広島弁でどやされた。しかし公開から1年後の1969年、小説家の三島由紀夫が『映画芸術』同年3月号にて批評「『総長賭博』と『飛車角と吉良常』のなかの鶴田浩二」を寄せて流れが変わる。三島は「これは何の誇張もなしに『名画』だと思った」などと述べ、ギリシア悲劇にも通じる構成と絶賛した（この三島の批評は、現在では『三島由紀夫全集』や『三島由紀夫映画論集成』で読む事が出来る）　当時のヤクザ映画は笠原曰く「本当に傍流のそのまた傍流みたいな路線」であり、批評家は悉くその存在を無視していた。そこに碩学の三島が賛辞を送った事から、ヤクザ映画は初めて芸術面での評価を獲得し、市民権を得ることとなった。なお「シナリオ」同年7月号では、久世光彦もこの作品に批評を寄せている。1971年には「中央公論」で佐藤忠男が、この作品の若山富三郎は全共闘運動にも通じるという評価を与えた。三島は任侠映画のファンで、岡田茂とは任侠映画を通じて深い付き合いがあり、よく東映の試写室に来ていて「岡田さん、役者としてオレ出ようか」と出たがっていたが「やめといた方がいいよ」と止めたという。
この作品の後、山下は藤純子主演、鈴木則文ら脚本『緋牡丹博徒シリーズ』（1968年〜）においても、高度な芸術性を発揮した。笠原は『純子引退記念映画 関東緋桜一家』（1972年）などを経て『仁義なき戦い』へと至り、ヤクザ映画に「実録路線」という新風を吹き込む事となる。鶴田はトップの座こそ高倉健らに譲るが、日本映画界の大スターとして晩年まで映画、ドラマに多数出演した。
博奕打ち 総長賭博 あらすじ
昭和九年、天竜一家の総長荒川が倒れ、後継問題が俄かに浮上した。跡目に押された中井信次郎は外様である事を理由に辞退、兄弟分で服役中の松田鉄男にその位を譲る。しかし荒川と兄弟分の仙波多三郎は承知せず、荒川の娘婿石戸幸平を推挙した。仙波は相続を強行し、石戸が二代目に決定する。その襲名披露大花会を前にして松田が出所、事情を知って激怒した松田は石戸に殴り込みをかけるが果たせず、謹慎させられる。これは全て仙波が天竜一家を乗っ取るために書いた筋書きだった。中井は花会を取り仕切る立場にあり、お互いの真情を知りつつも2人は兄弟の縁を切った。花会の日、石戸は中井から仙波の乗っ取りを知らされ仙波に対立するが、仙波の放った刺客に暗殺される。中井は仙波に、自分と松田が結託して石戸を暗殺したと言い立てられ、松田を斬れと迫られた。松田を斬った中井は仙波に詰め寄る。自分にドスを向ける中井に仙波は「中井ッ……叔父貴分のワシにドスを向ける気かッ!てめェの任侠道はそんなもんだったのか……!」と責め立てるが、中井は静かに言い返した。
「任侠道か……そんなもん俺にはねえ……俺は、ただの、ケチな人殺しなんだ……」
人生劇場 飛車角
『人生劇場 飛車角』（じんせいげきじょう ひしゃかく）は、1963年公開の日本映画および、同作含む全3作からなる映画シリーズ。製作・配給：東映、監督：沢島忠、主演：鶴田浩二。本項ではシリーズ作品3作について記述する。
人生劇場 飛車角 概要
尾崎士郎の小説『人生劇場』は、尾崎本人をモデルにした青成瓢吉を主人公とした長編文芸小説である。同書は「青春篇」「愛慾篇」「残侠篇」「風雲篇」「離愁篇」などに分かれ、それぞれの各所を活かし、この作品以前に7度、現在までに14度、映画会社や監督を変えて制作されている（人生劇場#映画）。これらの作品は同一シリーズを除いて直接的な繋がりはないが、本作以前は全て、瓢吉を主役に据えた物語であった。しかし岡田茂は初めて「残侠篇」の主人公である侠客・飛車角の生き様にスポットを当てることを着想し、「やくざ路線」を構想した。本作は『人生劇場』＝ヤクザという通念を生み出すほどの成功を収めた。このため本作は今でいうスピンオフ映画の先駆けとも評される。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
『人生劇場 飛車角』（じんせいげきじょう ひしゃかく）は、1963年3月16日公開。シリーズ第1作。カラー、シネマスコープ（2.35:1）、95分。
尾崎士郎原作の小説『人生劇場』シリーズを、当時東映東京撮影所（以下、東撮）所長だった岡田茂（のち、同社社長）が大きく翻案した、「仁侠映画」「ヤクザ映画」ジャンルの嚆矢となった作品である。配給収入は2億8800万円。大ヒットし、以降2作品が製作された。
大正時代。遊女のおとよと駆け落ちしてきた飛車角こと小山角太郎は、「小金一家」の小金親分の配慮で深川に隠れ住んでいた。小金一家は「丈徳組」と喧嘩になり、一宿一飯の義理がある飛車角は宮川と熊吉を連れて、その首魁・丈徳を刺し殺す。逃走中に逃げ込んだ庭先で出てきた初老のバクチ打ち・吉良常こと太田常吉は「おめえさん、無職（ぶしょく）だね」と事情を聞かずに彼をかくまう。義理のためとはいえ人を殺し女房を残していく飛車角の心をおもんぱかった吉良常は、「しょせんヤクザの行く道は赤い着物（＝囚人）か白い着物（＝死者）か」と渡世の定めを語り、吉良常は親分の忘れ形見である青成瓢吉のことを語る。飛車角は警察に自首して懲役5年を食らい、おとよは小金の弟分の奈良平が預かる。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
深川不動の夏祭りへ出かけた奈良平とおとよだが、そこで小金が何者かに暗殺される。奈良平の表情で真相を察したおとよは逃げ出し、宮川にかくまわれる。似通った境遇の2人はやがて結ばれるが、宮川はおとよが飛車角の情婦だと知り青ざめる。そんな中、飛車角が恩赦で出所する。迎えに出た吉良常はおとよの事情を話す。おとよを諦めた飛車角は吉良常に誘われ、吉良へ向かう。
酒屋の女・お千代に慕われながら吉良の街で平和に暮らす飛車角だが、そこへ宮川とおとよが現れる。飛車角は黙って2人を許した。それからしばらくして、吉良の地の「仁吉祭り」を巡って吉良常と浜勝がいさかいを起こす。飛車角は浜勝に祭りへ指一本触れさせないよう念書を取る。浜勝は飛車角の男意気に感服する。そこへ熊吉がやってきて、「小金暗殺の真相を知った宮川が単身で奈良平に殴り込んで殺された」と告げる。飛車角は引き止めるお千代を振り切って東京へ戻る。
奈良平は飛車角を迎え撃つために総力を結集する。おとよは泣きながら飛車角を止めるが、飛車角はそれを振り払い、「あの世で逢おうぜ」と言い残して去った。奈良平と手下が待ち構える屋敷へ向かい、飛車角は坂道を登って行った。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
当時東撮所長だった岡田茂が「いままでと同じでは当たるまい」と『残侠篇』の脇役の1人に過ぎない飛車角こと小山角太郎に着目し、全く違った『人生劇場』を作るよう指示を出す。こうして生まれたのが、この『人生劇場 飛車角』である。当時の東映は、粗製濫造を招いた第二東映の失敗もあり、テレビの抬頭もあって一連の時代劇やひばり映画の客足が遠のき、時代劇ではお客を集められなくなっていた。大川博社長からの表向きの理由は東撮の立て直しであったが、当時京撮の労働組合が騒いでいて、岡田を京都に置いていると一戦交えるのではないかと危惧して岡田を東京に飛ばしたものだった。東映では京都撮影所（以下、京撮）より格下にあたる東撮に左遷させられた岡田は、古手の監督を一掃して若手監督を一気に抜擢し東撮は活気が出てきたが、1962年4月に公開した『太平洋のGメン』から「東映ギャング路線」を敷いて東撮を軌道に乗せ、1963年3月16日公開の本作から「東映任侠路線」を敷き、京撮所長復帰後も任侠路線を柱に東映再建を成し遂げた。任侠路線は時代劇の衰退で模索を続けていた東映の第二の黄金期をもたらした。任侠路線は岡田をして「東映はやくざ映画で生き残れたんだよ、分かりやすくいえば」と言わしめるほどの大成功であった。任侠路線は「東映映画は不良性感度の映画」と公言した"岡田イズム"の象徴となった。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
日本の映画産業のピークは1958年から1960年で、1960年代に入ると映画は娯楽産業の花形から急速に転落したが、メロドラマの松竹は業績がまだ良かった。岡田はやくざ映画なら松竹に対抗できる、青成瓢吉を主人公にしないで、侠客の飛車角に絞れば当たると、プロデューサーの勘が働いた。岡田は「やくざに共鳴するところがあったと思う」と話している。本作は時代劇が撮れる監督を使わないと無理だと、岡田は沢島忠監督を京撮から呼び寄せた。撮影期間も短く周囲はベテラン監督を推したが、岡田が沢島の起用を決めた。飛車角に鶴田浩二、吉良常に月形龍之介、飛車角の情婦おとよに佐久間良子、おとよを知ったために死地に赴く男、宮川に高倉健。これらの配役は岡田の強い意向によるもの。片岡千恵蔵を軸にした従来の東映的キャスティングを捨てたところが岡田の新しい発想だった。沢島は時代劇映画、特にひばり映画の巨匠として名を馳せており、自身もまた低迷期を迎えていた。主演の鶴田浩二も岡田と俊藤浩滋の招聘により東映に移籍してからは、かつてのような大ヒットに恵まれず、やはり低迷していた。一方、相方の佐久間良子も東映看板女優としての美貌を誇りながら、清純派から演技派への脱皮を果たせずに思い悩んでいた。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
そうした、沢島曰く「三すくみの背水の陣」で臨んだこの作品は、沢島も東撮に単身乗り込み撮影を敢行。出演者、スタッフは全員連日撮影所に泊まり込み、突貫撮影の二週間で撮り上げた。全く新しいスピード感に溢れた時代劇は、村田英雄の曲を主題歌に据えて大ヒット作品となった。これにより沢島、鶴田、佐久間はそれぞれ息を吹き返し、岡田もまた経営者としてやがては頂点までその階を昇って行くこととなる。
鶴田浩二は本作で"着流しヤクザ"という生涯のはまり役にめぐりあった。
佐久間良子もそれまでのお嬢さん女優からは考えられないような、女郎役という汚れ役を体当たりで熱演し、見事演技開眼した。鶴田とのゴシップによって本当の意味での"女"になったとも伝えられている。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
高倉健は「ギャング路線」で主役を張るようになっていたが、本格的な大作の準主役は初の抜擢。高倉のスター性をいち早く見抜き、不発続きの高倉を辛抱強く使い続けた岡田は、非の打ちどころのない二枚目鶴田に筋金入りのお嬢様女優佐久間に、時代劇の重鎮・月形龍之介の客演も決まったが「何か足りない。何かもう一つインパクトが欲しい」と懸命に考え高倉の抜擢を決めた。「あんたはそんないい顔してなあ、スタイルもよくて、大スターにならんわけがないじゃないか。今度の役は面白いぞ。一人の女に惚れこんで、その女を兄貴分と二人で奪いあうという男の役だから。この役は何でもないようだけど、絵の中で非常に光ると思うがな」とハッパをかけた。岡田は、そろそろ高倉が大きく飛躍する時期にさしかかっていると見ていた。高倉は岡田の起用に応え、義理と人情に生きる侠客の宿命を体ごとたたきつけて従来の甘さを一掃し、ムンムンするような男の魅力を発散、本作をターニングポイントとし、東映の看板スターとなる切っ掛けを掴んだ。飛車角（鶴田）への義理とおとよ（佐久間）への愛との板挟みで苦悩する役柄は、高倉のキャリアを通じてもこれ一本だけとも言えるものである。岡田は本作の高倉の好演を観て「（昭和）39年度には高倉を一億円スタア（＝1億円を稼ぐような看板役者の意）に仕立てる」と宣言した。スターであることを宿命づけられた高倉は以降、無口で禁欲的で任侠道を貫く男という像を壊さぬよう真の映画スターとしての生き方を貫いた。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
脚本（脚色）は直居欽哉名義だが、実際は鈴木尚之である。岡田が直居の脚本を気に入らず、急遽、鈴木尚之を呼んで、懐刀・吉田達プロデューサー、沢島監督を神楽坂の旅館に閉じ込め、連日徹夜の一週間で脚本を書かせた。これに本作の主演に並々ならぬ情熱を傾ける鶴田も参加した。鈴木尚之はこの年、全て岡田からの指示で『人生劇場 続飛車角』（相井抗名義）『武士道残酷物語』『宮本武蔵 二刀流開眼』『五番町夕霧楼』『おかしな奴』と6本の脚本を担当。以降、岡田のプロデュース作品に起用され、脚本は全て岡田と話し合いを重ねて完成させた。これらのハードな仕事をこなした信頼から岡田に『飢餓海峡』の脚本に抜擢され、代表作とした。鈴木はここから巨匠たちに脚本指名を受け、"巨匠キラー"と呼ばれるようになった。"巨匠キラー鈴木尚之"を作り出したのは岡田だった。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
本作の主演に賭ける情熱の凄い鶴田は、主題歌を村田英雄の「人生劇場」にするという会社案にも猛反対した。ところが鶴田は銀座のクラブで村田と知り合い意気投合、村田は鶴田から「一緒に組もう。鶴田と村田が力を合わせて、東映で男の路線を作ろう」と言われ、「鶴田さんの口利きで『人生劇場 飛車角』を皮切りに八年間に渡って東映に世話になった」と村田は話している。村田のヒット曲の主題歌起用は東映では「王将」に続いてのもので、村田は高倉の兄貴分、代貸し役でも出演する。東映は村田のヒット曲の映画化を目論んで、村田の取り込みを謀っていた。村田も「歌同様、映画に中にも新しい"村田英雄像"を作り出したい」と意気込み、東映の任侠映画を中心に映画スターとしても活躍する。8年後に役者業をきっぱり止めたのは、歌手との両立に悩んでいた時、中村鴈治郎に諭されたからという。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
本作に描かれた義理と人情と男の悲哀は大衆心理を掴み取り、その中で生きるヤクザ者の姿は、全共闘の学生を中心に熱狂的な支持を集めた。「やくざを美化するな」と散々叩かれたが、岡田は自身の代名詞であるヤクザを主体に据えた新しいジャンル「ヤクザ映画」を路線化し「東映任侠路線」を敷き、日本映画界が下降を辿りつつある状況の中で、約10年の間人気を保った。ひとつの作品傾向が、これほど長く続いたのは異例で、以後、女ヤクザ、実録路線、東映セントラル、Vシネマなどを通して現在にまでその息吹を伝えている。
東映が直営館で深夜興行が週末に実施されるようになったのは1963年3月末で、第一弾が本作、『人生劇場 飛車角』／『東京アンタッチャブル 脱走』であった。東映やくざ映画の発展と同調して深夜興行も拡大していった。1960年代後半からはやくざ映画にエロ映画（東映ポルノ）も加わり、"不良性感度"溢れる作品を量産、1950年代は「御家族揃って楽しめる東映映画」をモットーとした東映はすっかり様変わりし、今日続く東映イメージを形作った。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
「任侠の世界を分かりやすく見せれば、観客の興味を引くことができる」本作の成功でそう確信した岡田は、京撮でも任侠映画を時代劇にかわるメイン路線に据えようと考えた。「侠客を主人公にした作品は、清水次郎長や国定忠治など、時代劇にも存在している。それらはいずれも、義理人情を大事にする"義侠心の侠客"と"外道の侠客"との対決を描いた勧善懲悪のストーリーになっている。それをそのまま明治～昭和初期を舞台に焼き直せばいい。それなら分かりやすい娯楽を求める旧来の東映ファンからも、新しさと激しさを求める若い観客からも受け入れられるだろう。その上、ヤクザには出入り（乱闘）がある。その立ち回りをクライマックスに持っていけば、時代劇で培ったノウハウのまま製作することができる。舞台を明治～昭和初期に限定すれば、役者は時代劇の所作芝居から大きく変える必要もないし、時代劇の日本家屋セットもそこへ回せる。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
任侠映画またこの路線にはもう一つ利点があった。京撮には岡田の師匠・マキノ光雄直伝の「泣く、笑う、（手に汗）握る」という三要素を必ず物語に取り入れよ、という教えがあったが、岡田は当時の観客にはそれだけでは通じないと考えていた。当時、家族向けの旧来の健全な映画は洋画邦画問わず、観客に見放される一方で、イタリアのグァルティエロ・ヤコペッティ監督の残酷ドキュメントや、マカロニウエスタン、ピンク映画といった成人男性向けの毒々しい映画がブームを起こしていた。こうした新時代の嗜好に応えるべく、先の三要素にもう一つ加える。それが「覗く」だった。これが〔不良性感度〕の提唱に至る。ヤクザは一般人には閉ざされた未知の世界。その禁断の世界を覗き見的な好奇心を刺激することができる。岡田はそう考えた。東映任侠路線は「映画には不良性がなければダメだ」という岡田イズムの象徴であった。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
明治、大正、昭和初期を舞台に着流し姿の主人公が義理と人情の相克に中を悪玉と闘うドラマは、その勧善懲悪のパターンといい、日本的情緒の強調といい、ラストの大殺陣といい、かつての時代劇を"半時代劇"として甦らせたものだった。この"半時代劇"というのがミソで、時代劇のチャンバラの場合はラストの立ち回りは舞踏的であるが、任侠映画のラストの殴り込みは血みどろの殺し合いとして描かれる。その迫力は現在的な感覚に基づき、その現在性をベースに、あくまで時代劇に似た美しい夢として、任侠道を貫く主人公の闘いを謳い上げた。1960年代後半、学園紛争が全国的に荒れ狂った時、闘う学生たちが東映やくざ映画に魅せられたのは、自身の境遇と重ね合わせたからである。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
本作の大ヒットにより、岡田は東撮で仁侠路線を敷き、「人生劇場 飛車角」の続編二本の他、1963年7月、村田英雄主演で『浅草の侠客』（佐伯清監督）、10月、鶴田浩二主演で『昭和侠客伝』（石井輝男監督）をプロデュースし成績を伸ばし、1964年2月、京撮所長に再び戻った岡田は不振の時代劇を横目に、仁侠映画を興行の重要週間に配していく。7月鶴田浩二主演『博徒』松島114、8月高倉健主演『日本侠客伝』、10月鶴田浩二主演『監獄博徒』、これらは全てが大ヒットした。これを受け1965年、会社の看板でもある正月映画から時代劇を創業以来初めて外し、鶴田浩二主演で任侠大作『博徒対テキ屋』をラインナップした。仁侠路線を成功させるべく、岡田は俊藤浩滋を外部から招きいれた。俊藤は先に挙げたように鶴田浩二の移籍や水原茂監督の東映フライヤーズ移籍など裏で動いていたが、俊藤が岡田に「プロデューサーにして欲しい」と頼んできたため、正式に任侠路線を統括するプロデューサーとして任じた。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
1965年、最大の稼ぎ頭だった中村錦之助主演の『徳川家康』、『冷飯とおさんとちゃん』が相次いで不入りに終わると岡田は遂に東映伝統の時代劇からの撤退を宣言する。この年予定されていた時代劇は大半を製作中止させた。大川博社長からの重要なミッションであった京撮のリストラと合わせ、1965年を境に岡田は映画は任侠映画のみ製作、時代劇は全てテレビで製作するという大改革を行う。テレビの視聴者と競合しない観客の獲得を狙い、やくざ映画や好色路線（東映ポルノ）など〔不良性感度〕の高い映画を積極的に製作する方針を打ち出し、邦画が停滞する中で岡田は「世の指弾を浴び、当局に睨まれながら」ヤクザ路線や好色路線を推進した。本作を嚆矢とする東映ヤクザ映画は、一応の製作終了を宣言した1994年の『首領を殺った男』まで280本を数えた。
「やくざ映画」という呼称が一般化したのも本作からである。翌1964年に、いずれも岡田が企画した『博徒』と、高倉健主演の『日本侠客伝』が大ヒットし、これらをシリーズ化し、ヤクザ映画を量産し始め、その数が急増するにつれて、東映自ら一連の企画を「やくざ路線」と呼称しはじめた。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
この「やくざ路線」的な企画が他社にも波及しはじめたとき、ジャーナリズムがそれらを一括して「やくざ映画」と呼びはじめたのである、と『キネマ旬報』1971年8月10日増刊号『任侠藤純子 おんなの詩』「やくざ映画10年の系譜」で渡辺武信は解説しているが、これは誤りである。『人生劇場 飛車角』公開時のプレスシートに「東映やくざ路線の第一弾として重厚味を持った意欲作である」と明記され、『月刊明星』1963年4月号の『人生劇場 飛車角』を紹介する頁にも「東映が新しく打ち出した"やくざ路線"の第一弾」と書かれている。
つまり、ヤクザ映画の量産後に、東映なりジャーナリズムが「やくざ路線」と名付けたのではなく、本作の公開時のキャッチフレーズとして既に岡田が「やくざ路線」と名付けていたのである。岡田は映画界に「〇〇路線」という言葉を持ち込んだ人で、1962年に「東映ギャング路線」を成功させて以降、自身のプロデュース作品である『陸軍残虐物語』には「戦記路線」、『五番町夕霧楼』には「文芸路線」などと、営業が売りやすいよう、自身の企画映画は単発物として考えず、最初から路線化を目論み、路線とセットで売り出していた。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
本作の成功を切っ掛けに他社も任侠映画の製作に乗り出した。日活は当時まだ石原裕次郎や小林旭を中心とする"日活アクション"が勢いを持続していたが、『人生劇場 飛車角』の四ヶ月後の1963年7月、日活の任侠映画第一弾として高橋英樹の『男の紋章』が封切られた。『男の紋章』はシリーズ化され、1963年8月の『関東遊侠伝』、11月の『関東無宿』では、小林旭が着流し侠客を演じた。以後任侠映画の本数が増え、石原裕次郎も1964年7月の『鉄火場破り』で任侠ものに主演した。1968年には渡哲也の現代やくざ映画『無頼』シリーズが始まった。興行不振の続く日活はやくざ映画の安定性に着目し、東映類似の作品を量産するようになった。アクション映画は東映より日活が先であったが、日活は東映のヤクザ映画に対抗し日活ニューアクションという若い客層を狙った路線を始めた。1967年東映は新作公開58本の内、37本がやくざ映画であったが、1969年の日活は新作53本中、35本のやくざ映画を製作した。そのほとんどが東映の正系やくざ映画に類似したものであった。
人生劇場 飛車角 人生劇場 飛車角
大映では1961年から勝新太郎の『悪名』が始まっていたが、任侠路線というほどの流れはなく、主流はあくまでも時代劇であった。ところが1965年、市川雷蔵の本格的な任侠もの『若親分』が登場してシリーズ化される。勝新太郎の『兵隊やくざ』シリーズも同じ年である。1966年には『女の賭場』を切っ掛けに江波杏子の『女賭博師』シリーズが生まれる。つぶれかけていた大映は東映のノウハウを借りて生き延びようと1969年、東映を干されていた高田宏治を呼び寄せ、市川雷蔵の遺作『博徒一代 血祭り不動』、安田道代の『関東おんな悪名』と『関東おんなド根性』を製作した。しかし本物のヤクザが監修していると噂された。「本物らしさ」や様式美に溢れた美学、スターのカリスマ性が本家に及ぶわけがなく、ヤクザ映画は東映の独壇場になった。
岡田が翻案の承諾に尾崎の元へ部下を向かわせた際、尾崎は「ヤクザ映画になっては困る」と表題はあくまで『人生劇場』とし、岡田の『飛車角』を頑なに認めなかった。尾崎は岡田の出身地東広島市西条に本社のある賀茂鶴酒造の会長・石井武と早稲田大学時代からの親友で、広島の酒「賀茂鶴」が大好きと知っていた岡田は、賀茂鶴の社長にすぐに電話をかけて酒を取り寄せ、賀茂鶴の吟醸酒を三本持って尾崎宅へ足を運んだ。尾崎は当時、既に癌に侵されており病床に臥せってもう危ないと言われていた時期であったが「いや、岡田さんが来たんだから飲まないわけにいかない」と酒を酌み交わし、岡田の懇願に折れ『人生劇場 飛車角』の表題を認めた。ただしそれには唯一つの条件があり、その内容とは自身をモデルとした青成瓢吉を必ず映画に登場させることであった。岡田は『人生劇場』というタイトルも使わない予定だった。約束の杯を交わすとき、尾崎は「ヤクザが文句を言いに来るかもしれないが、その時は私に言いなさい。私が相手をしてあげるから」と岡田に言った。
佐久間はそれまでほとんど良家の子女かOLという典型的なお嬢様女優で、もともと一年ぐらいのつもりで女優になったので、撮影所からの帰りに「もうやめよう、もうやめよう」と思っていた時期。女郎役という初の汚れ役に徹しきれるか不安視された。岡田から「東映に新しい路線を作るのだ。大丈夫、君なら出来る」と励まされ、佐久間は体当たりでこの役に挑んだ。おとよ役で演技の幅を広げた佐久間は、女優を続けていく覚悟ができた。ラストシーンの撮影を見学した岡田は「よし、いける! これなら『五番町夕霧楼』も彼女でやれる」とゴーサインを出し続く田坂具隆監督の文芸大作『五番町夕霧楼』の主演に抜擢し、佐久間はこれを代表作にした。任侠映画に於ける女性のイメージは、本作の佐久間がある程度形作ったとも評される。『人生劇場 飛車角』のおとよ役が佐久間に女優としての転機をもたらした。2011年5月11日の岡田の告別式で佐久間は弔辞を読み、岡田に感謝の気持ちを伝えた。
監督・沢島忠は、任侠路線の端緒を開く大きな功績を残したが、「僕はメロドラマとして撮ったんです」と話しているように、任侠映画があまり好きではなかった。戦後の闇市など苦汁体験を経ている沢島はヤクザが嫌いだった。岡田は時代劇から仁侠路線に転換しても、沢島と中村錦之助を大黒柱に据えるつもりでいた。ところがこの二人は仁侠映画が好きでなく、この後の仁侠映画にはあまり関わろうとしなかった。岡田が京撮に戻って手掛け、仁侠路線を決定的なものにした『日本侠客伝』は、錦之助主演で準備していたものだった。しかし錦之助がやる気がないと判断して『人生劇場 飛車角』で宮川役を好演した高倉健を主役に抜擢した。『日本侠客伝』の一作目のみ、錦之助は脇で出演したが、錦之助の代わりに主役を張った高倉健の人気は爆発して一気に東映の大看板になった。錦之助はこの年5月、俳優労組の旗頭に担ぎ上げられ会社に反撥する立場になり、社会問題への関心も見せ始めていて任侠映画を好まず。また岡田が引き入れた俊藤浩滋が京撮で力を持ち、沢島は俊藤と反りが合わず。撮影所に暴力団が常時徘徊する雰囲気に耐えられず、岡田が仁侠路線を強化し時代劇の製作終了を決定したため、東映を退社してしまった。本シリーズの大成功で任侠映画路線の端緒を開いた沢島は、結果として自身の愛する時代劇の製作終了という思いも及ばぬ事態を招いた。沢島と仲のいい錦之助も続いて東映を退社した。
この後、岡田とタッグを組んで任侠路線を拡大させる俊藤浩滋は、1960年に岡田に頼んで東映の外部プロデューサーになっていたが本作には関わっていない。しかし「『人生劇場 飛車角』が大ヒットしたとき、私は血の騒ぐのを感じた。というのは、尾崎士郎の原作は何度も読んでいたから、飛車角にしろ吉良常にしろ、正真正銘のやくざであり、とくに『残侠篇』は純然たるやくざの世界を描いたものだということを知っていた。そうか、こういう映画をお客さんは面白がってくれるのか、と感動した（中略）これがやくざなんだという映画を自分なりに撮りたいと強烈に思った」などと話しており、俊藤が本格的に任侠映画をプロデュースするのが、岡田が京撮所長に戻り、京撮での仁侠映画路線第一弾として企画した鶴田浩二主演の『博徒』（1964年7月）であった。
笠原は本作の成功要因について「鶴田・佐久間の情炎もさることながら、なんといっても敵味方匕首を振りかざしての、ギラギラ、ヌルヌルの殺陣の迫真力が、観客に刺激を与えたからだろう。新しいチャンバラの開発に賭けた岡田所長の目論見通りにいったのである。世は池田首相の所得倍増計画に煽られ、東京オリンピックも開かれるとあって、国を挙げて高度経済成長へ狂奔しはじめたころだった。だれもかれもナリフリなど構ってはいられない。伝統も修練も知ったことか、儲け口があれば右に左に駆け出していって、単刀直入、即席で商売をしてしまう。そのバイタリティに応えるには、形式張った剣法にのっとって長い刀を悠長にこねくり回していたのでは間に合わない。匕首でいきなり相手の心臓を掻き切ってしまう、手っ取り早くて闘争本能剥き出しの喧嘩殺法こそ快感を充たす。〈ヤクザ映画〉は、一億日本人の〈匕首的〉物欲衝動とピッタリ息を合わせて、開花したのである」などと解説している。
人生劇場 飛車角 人生劇場 続飛車角
『人生劇場 続飛車角』（じんせいげきじょう ぞくひしゃかく）は、1963年5月25日公開の日本映画。シリーズ第2作。タイトル表記は『人生劇場 続飛車角』『人生劇場 続 飛車角』『人生劇場 続・飛車角』の3つが混在している。ポスターを見れば分かるように『人生劇場』のタイトルを小さくし『続飛車角』を目立つよう一本立ちのシンとしてタイトルを付けた。尾崎に交渉し『人生劇場』のタイトルを小さく残すという条件で承諾を得た。
『人生劇場 飛車角』の大ヒットを受け、当然ながらシリーズ化がなされた。プレスシートには「文芸ドラマの印象は完全に捨て、"やくざ路線"第二弾として、アクション中心の男性的内容を打ち出す」と書かれた。鶴田浩二の任侠スターぶりは本シリーズによるところが大きい。
人生劇場 飛車角 人生劇場 続飛車角
脚本クレジットの相井抗は鈴木尚之の変名。脚本は前作同様、鈴木である。物語は前作から四年後の設定。鶴田が佐久間の出番が少ないと脚本に注文を付け、大ゲンカになったが、役者の意見を聞かない方針の鈴木は一切妥協せず、鶴田の要求を突っぱねた。少しホンを手伝った笠原和夫は、佐久間そっくりの女に出会う設定を書き加えたら鶴田は一発でオッケーしたと話している。笠原は本作の脚本にヘルプ中の1963年6月26日に東映を退社し、脚本家契約を結ぶ。
前作と話しは繋がっており、佐久間扮するおとよが飛車角を忘れようと満州に渡り、満人や馬賊相手の女郎に身を落とし、それを聞いた飛車角も満州に渡るという設定。後半の展開は原作が改編され主人公の飛車角は死ぬ。
人生劇場 飛車角 人生劇場 新飛車角
『人生劇場 新飛車角』（じんせいげきじょう しんひしゃかく）は、1964年3月1日公開の日本映画。シリーズ第3作。
タイトル表記は『人生劇場 新飛車角』と『人生劇場 新・飛車角』が混在している。
前作で原作にはない主人公の飛車角を殺したが、岡田からの更なる続編要求で、設定を大正から一気に昭和の戦後に変更し、飛車角の信念を受け継ぐ男を主人公にした。このため前二作とは話しがつながっていない。前二作で娼婦役だった佐久間良子は、本作では女剣劇役者である。佐久間が股旅ものスタイルを見せるのは初めて。
深作欣二は原作を学生時代から『人生劇場』を愛読し『人生劇場』を作りたくて映画監督を志したといわれ、沢島が「二本監督をやって、根気が枯れた」と言ったのを聞き、芸者のお袖が戦後米兵と関係ができて、黒人の赤ちゃんを産むという『その後の人生劇場』という企画を岡田に提出したら「そんなもんができるか！」と岡田にハネつけられたという。
人生劇場 飛車角 人生劇場 新飛車角
本作が重要なのは笠原和夫が、岡田からの指名で初めてヤクザ映画の脚本を手がけたことである。『人生劇場 続飛車角』でも鈴木を手伝ったと話しているが、単独クレジットでは本作が初。笠原はこれを皮切りにヤクザ映画の脚本家となり、以後多くのヤクザ映画の脚本を書き、名声を高めていくが、当時はまだヤクザの“ヤ”の字も分からないとき。これを岡田は「（尾崎の）原作は使わなくていい(!?)」というとんでもな注文を出したため、笠原は好き勝手なプロットを作って尾崎にお伺いを立てに行った。前年からの結腸ガンが進行して、声を出すのも辛そうな尾崎は、笠原と沢島の説明が終わると、嗄れた声で「いいよ」と一言だけ、あとは二人の顔を眺めているだけだった。「オレの小説をメチャクチャにしやがって!と腹中は煮えくり返る思いがあったに違いない。『飛車角』路線は成功し、東映は余勢を駆って〈ヤクザ映画〉の量産に踏み切り、以来十年に及ぶ隆盛を迎えた。もしもあの時、尾崎が元気で、『こんなものは人生劇場ではないッ』と突っぱねていたら〈東映任侠路線〉の隆盛は無かったのでないか、つまり〈東映任侠路線〉は、尾崎の病気に便乗して芽吹いたもの」などと話している。笠原の脚本執筆期間は1963年9月～12月。
内藤誠は本作のセカンド助監督を務め、予告編の制作もした。
クリンユキフデ
クリンユキフデ（九輪雪筆、紫蓼、学名：Bistorta suffulta）は、タデ科イブキトラノオ属の多年草。
クリンユキフデ 特徴
根茎は肥厚し、短く、地中を浅く横に這う。茎は細長い円柱形で直立し、緑色、開花初期は高さ5-10cmと短いが、同時に展開する根出葉よりは高く、後に高さ20-50cmに伸びる。根出葉は長い葉柄をもち、柄に翼はない。葉身は卵状心形で、長さ5-14cm、幅3-9cm、先端は鋭突形、縁は全縁、基部は心形、表面は無毛、裏面は白味をおび無毛または有毛。茎につく葉は互生し、下部につく葉は卵形で、基部は心形で短い葉柄があるが、上部のものは卵状心形で葉柄は無く、基部は心形で茎を抱く。開花初期は、基部は裏側に巻きこんで細長く茎を抱き、果時には展開して抱く。托葉鞘は褐色、膜質無毛で2裂する。
花期は4月末-6月。茎先につく花序は長さ1-3cm、径7-10mmになり、花柄は苞と同じ長さ。花序は上部の葉腋にも生じ、花柄はなく短い。花冠裂片に見えるのは萼裂片で、萼は白色で5深裂し、裂片は長さ2.5-3.3mmになる。雄蕊は8個あり、萼片とほぼ同じ長さ、葯は淡紅紫色で萼片をやや突き出る。花柱は3個ある。果実は3稜がある卵形の痩果で、褐色で光沢があり、宿存する萼片に包まれ、長さ2.5-3.2mmになる。染色体数は2n=24。
クリンユキフデ 分布と生育環境
日本では、本州の岩手県以南のおもに太平洋側、四国、九州に分布し、冷温帯の山地の木陰、林内に生育する。世界では、済州島、中国大陸、東ヒマラヤに分布する。
クリンユキフデ 名前の由来
和名クリンユキフデは、「九輪雪筆」の意。米倉浩司 (2017) は「雪のように白い筆状の穂を数層につけるので、＜九輪雪筆＞の和名がつけられた」としている。一方、牧野富太郎 (1940) は、「和名ハ蓋シ九輪雪筆ノ意ナラン、卽チ其葉ノ莖ニ層ヲ成シテ生ズルヲ九輪（卽チ九層ノ意）ト云ヒ白花ヲ開ク花穂ヲ雪筆ト云ヒシナルベシ」と、若干ニュアンスが異なり、葉が茎に層をなして生えるようすを「九輪」といい、白く開く花穂を「雪筆」というのであろう、と説明している。
また、1856年（安政3年）から1862年（文久2年）にかけて出版された飯沼慾斎の『草木図説』前編20巻中第7巻「クリンユキフデ」には、「クリンユキフデノ名義難認。ダンザキノハルトラノオと稱スベキ乎」とある。
種小名（種形容語）suffulta は、「支持した」「助ける」の意味。
クリンユキフデ 分類
日本に産するイブキトラノオ属に属するもののうち、小型で低地から山地に生育するものは、本種のほか、アブクマトラノオ Bistorta abukumensis とハルトラノオ B. tenuicaulis がある。アブクマトラノオは、他の2種と比べ、花柄が長く萼裂片が星型にいちじるしく開出する点で異なる。宮城県南部から福島県東南部までの阿武隈山地の太平洋側にのみ産する。ハルトラノオは、花茎は葉より低いか同じ高さになり、根出葉の葉柄に翼がある。他の2種の葉の基部は心形になるのに対し、ハルトラノオの葉の基部は切形かくさび形になる。
The Love Bug
『the Love Bug』（ザ・ラヴ・バグ）は、日本の音楽グループであるm-floの16枚目のシングル（m-flo loves BoA 名義）。2004年3月17日発売。
すずきまゆみ
すずき まゆみ（1960年11月30日  - ）は、日本の声優、歌手。
東京音楽大学声楽科卒業。「リトル・マーメイド」のアリエルを筆頭に、ディズニー映画のヒロインを数多く演じている。鈴木 真弓の表記もある。
えびすだわら
えびすだわらとは、秋田県雄勝郡に伝わる伝統行事の一つで、その年の秋の豊作を願って、旧暦送り盆の8月15日に行われる祭りである。地元では「えびしだら」「えびすだら」と呼ばれる。
えびすだわら 概要
各町内会の少年たちが、台車に乗せた米俵にさまざまな飾り付けを施して神輿（えびしだら）を作り、それを曳きながら表通りを練り歩く。手には灯篭を持って、各玄関先で立ち止まっては、独特な節回しで唄を歌い、おひねりを集めて回る。俵の神輿は神社に奉納され、おひねりは神輿製作の貢献度によって分配される。夜間の成人の部では、灯篭にろうそくの火が灯り、囃し太鼓が響く中、酒に酔った男達が巨大な「えびしだら」を囲み、少年たちと同じ節回しで唄を歌い、祭りはクライマックスを迎える。祭りに参加できるのは、伝統的に男性だけである。しかし近年、過疎化および少子化のために祭りの担い手は急速に減りつつあり、町内会によっては、女の子を参加させてえびしだらを維持しようする試みも見られた。それでも神輿の数は年々減少傾向にあり、祭りの存続が危惧されている。
消防副士長
消防副士長（しょうぼうふくしちょう）とは日本の消防における消防吏員の階級のひとつ。
消防副士長 概要
一般的に副主任・隊員クラスの消防吏員の階級であり、消防士長と消防士の間の階級である。消防士長昇任試験に合格しない消防士の中から年功や勤務成績により任ぜられるのが一般的などとも言われている。しかし消防吏員の昇任制度は消防本部ごとの差異が大きく、消防士から消防士長、あるいは消防副士長から消防士長への昇任は試験ではなく年功や勤務成績による選考の場合もある。また、自治体によっては組織の規模により消防副士長の階級を設置していない消防本部も存在する 。組織内では幹部候補として位置付けられる。消防副士長の階級が存在する消防本部では、昇任意欲の無い消防職員がこの階級で定年退職を迎えることがほとんどである。
ただし、警察官の階級における巡査長、刑務官の階級における主任看守、入国警備官の階級における主任警守などに近い位置付けではあるものの、巡査長・主任看守・主任警守がいずれも一種の名誉階級であって正式には「巡査長たる巡査」もしくは「巡査長巡査」、「主任看守たる看守」、「主任警守たる警守」と称されるのに対し、「消防副士長」は正式な階級であり「消防副士長たる消防士」あるいは「消防副士長消防士」という階級呼称は用いない。
消防副士長 概要
警察官の階級は警察法第62条で直接定められているのに対し、消防吏員の階級は消防組織法第16条第2項に基づく昭和37年消防庁告示第6号（消防吏員の階級の基準）で定められており、第1条には定めの無い階級であるが、第4条で「市町村は、第1条及び前条の規定にかかわらず、特に必要があると認めるときは、消防士の階級を消防副士長及び消防士の階級に区分することができる。」とされており、明確に消防副士長の記載がある。また、同じく消防組織法第16条第2項の規定に基づく昭和42年消防庁告示第1号（消防吏員服制基準）の別表の図でも消防副士長の階級章（黒の地に金帯が1本、その上に消防章が2つ）が制定されている。
東京工科大学附属日本語学校
東京工科大学附属日本語学校（とうきょうこうかだいがくふぞくにほんごがっこう、英略：JST）は、東京都大田区に所在する私立の日本語学校である。
東京工科大学附属日本語学校 概要
日本語及び日本文化教育を主としている。入学時期は4月・7月・10月で、その時期により修業年限が異なる。日本語能力試験および日本留学試験に対応しており、在学中に関連学校で行われる授業や各種イベントにも参加可能となっている。
財団法人日本語教育振興協会および東京都各種学校認定校。
岡里明美
岡里 明美（おかざと あけみ、1974年7月24日 - ）は、茨城県出身の元バスケットボール選手である。ポジションはG/F。現役時代はシャンソンVマジックに所属。現役時代は3Pシュートの名手として全日本で活躍した。
岡里明美 来歴
名古屋短期大学附属高等学校（現・桜花学園高等学校）では1、3年時に高校三冠を獲得。
卒業後、シャンソン化粧品入社。日本リーグ〜Wリーグ10連覇などのシャンソン黄金時代を支えた。
また、1年目より全日本に選出され、ジュニア世界選手権を経験後、1996年にはアトランタ五輪に出場し7位入賞に貢献。1998年のバンコクアジア大会では金メダルを獲得した。
2003年、アテネ五輪予選を兼ねるアジア選手権の選考合宿で代表から落選。これを機に現役を退いた。
引退後はバスケから離れ、エアロビクスのインストラクターなどをしていたが、2005年、恩師である中川文一ヘッドコーチの誘いを受け、富士通レッドウェーブのアシスタントコーチに就任。
2009年に中川の日本代表HC就任に伴う退任のため、HCに昇格。Wリーグにおける日本人女性HCは初であったが、2012年に退任。
現在は一般社団法人トレジャーリングにてバスケットボールクリニックのコーチ。
漢方壽明薬湯
漢方壽明薬湯（かんぽうじゅめいやくとう）は、かつて北海道札幌市手稲区前田にあった健康ランド。別称札幌健康センター、前身は漢方勵明薬湯（かんぽうれいめいやくとう）。
漢方壽明薬湯 施設設備（廃止時）
※以前は超音波風呂もあった。
※施設内での精算は自動販売機以外ロッカー番号で行い、帰る際に精算。入館料は入館の際に支払うシステムだった。
伊号第四百一潜水艦
伊号第四百一潜水艦（いごうだいよんひゃくいちせんすいかん）は、第二次世界大戦中の大日本帝国海軍の潜水艦。伊四百型潜水艦の二番艦。
伊号第四百一潜水艦 概要
1945年（昭和20年）1月8日竣工したが、既に日本の敗戦は色濃くなりつつあった。それでも終戦直前の7月20日、アメリカ海軍機動部隊の泊地であるウルシー環礁を攻撃すべく舞鶴を出港、23日に大湊を出撃した。指揮官として第1潜水隊司令有泉龍之助大佐が座乗した。潜水艦長は南部伸清少佐が務めた。もともと設計時に想定された通常の攻撃ではなく、3機の『晴嵐』は特攻機として使用する予定であり、搭乗員に特攻隊員としての短刀が渡され、出撃時に特攻の別れの杯の式が執り行われていた。
僚艦伊号第四百潜水艦と途中合流の予定だったが合流できなかった。攻撃開始の直前に終戦となり、降伏の命令を現地で受ける。艦内では自沈か攻撃かで激論となったが、結局は艦長の判断で帰還と決し、艦載機を機密保持のため海上にて処分し、帰還途上の8月29日にアメリカ海軍により海上で接収される。有泉司令はこの2日後司令室で自決した。ただし自決日は8月29日とする資料もある（『陸海軍将官人事総覧 海軍篇』では8月29日、半藤一利著『戦死の遺書』文春文庫1995年では8月31日）。乗員204名中に他に自決者は出なかった。
伊号第四百一潜水艦 概要
その後アメリカ海軍の手によって技術面の調査や実験をされた後、1946年5月31日にハワイ準州の真珠湾沖で海没処分された。2005年に、ハワイ大学ウィルシャー教授のチームによってオアフ島沖で発見され、沈没地点が特定された。
艦載機の機密保持とは、通常、日本軍機は深緑色に国籍は日の丸のエンブレムであるが、ウルシー環礁を特別攻撃する際に、艦載機の外装をシルバーに、国籍をアメリカ軍の星形を付けアメリカ軍機の偽装をした。
伊号第四百一潜水艦 艦歴
1945年（昭和20年）1月8日 - 竣工。連合艦隊第6艦隊第1潜水隊に所属。内海で訓練に従事。
4月12日 - 燃料補給のため大連へ向かう途中、伊予灘姫島灯台沖で機雷に接触し小破。呉に引き返す。
6月 - 七尾湾で艦載機の発着訓練に従事。
7月23日 - ウルシー攻撃のため大湊を出港。出港直後に陸軍守備隊から誤射される
8月15日 - 終戦をポナペ島南方海面で迎え、日本へ帰投。大湊を目指した。
8月29日 - 浮上航行中、三陸沖で米潜「セグンド」に発見される。
8月30日 - 離脱を図ったが左舷機関が故障し、速力低下。セグンドに追いつかれた。日の出後、ヒラム･カスディ中佐の率いるアメリカ軍兵士6名が接収。
8月31日 - 横須賀港に帰港。
9月15日 - 除籍。
10月 - 佐世保へ回航。
伊号第四百一潜水艦 歴代艦長
※『艦長たちの軍艦史』442-443頁による。
消防司令
消防司令（しょうぼうしれい）は、日本の消防吏員の階級の一つ。上から6番目。消防司令長の下、消防司令補の上。
消防司令 概要
消防司令の階級は、消防組織法第十六条第二項の規定に基づき、上位に消防総監、消防司監、消防正監、消防監、消防司令長、下位に消防司令補、消防士長及び消防士と定められている。この階級を有する者は全国にいる消防吏員約16万人のうち、約13%である。
柳家禽太夫
柳家 禽太夫（やなぎや きんだゆう、1964年10月20日 - ）は、神奈川県厚木市出身の落語家。落語協会所属。本名∶鈴木 徳久。出囃子∶『小のりさわぎ』。紋∶「揚羽蝶」。
柳家禽太夫 経歴
1983年4月、十代目柳家小三治に入門、10月に前座になる。前座名は小のり。
1987年9月に林家しゅう平、三遊亭歌太郎と共に二ツ目昇進。
2001年9月に入船亭扇治、三遊亭白鳥、柳家三太楼、三遊亭萬窓、林家きく姫、柳家三太楼、柳家一琴、古今亭駿菊、金原亭馬遊と共に真打昇進。禽太夫に改名。禽太夫の「禽」の字は、柳家禽語楼から取られたものである。同じ読みの名前に、五代目立川談志が最晩年に名乗った「柳家金太夫」がある。
2002年、第7回 林家彦六賞受賞。
柳家禽太夫 人物
入門時は角刈りで師匠小三治に「うちは感化院じゃねえんだよ。」と言われたという。
競輪やオートレースに造詣が深いことでも知られる。
夫人は吉川英治夫人の姪の娘。
七代目柳亭燕路、林家小染と共に池袋演芸場の落語協会特選会で三人会を開いている。
武田勝彦
武田 勝彦（たけだ かつひこ、1929年5月4日 - 2016年11月25日）は、日本の英文学者・文芸評論家。
武田勝彦 人物・来歴
東京小石川出身。早稲田大学名誉教授。上智大学卒業、上智大学大学院修士課程修了。本名、武田春樹。
慶應義塾大学講師、トロント大学、ハワイ大学客員教授を経て早稲田大学政治経済学部助教授に就任。のちに教授。インディアナ大学、ヴァンダービルト大学、ブラウン大学客員教授も務める。
本来の専攻は英文学で、英語学習の著作、サリンジャーの翻訳、研究もあるが、日本文学についても多く論じ、また日本文学の英語圏での受容についても研究、川端康成、立原正秋に関心が深い。『富士ふたつ』は、北米移民についての実録小説であり、ジャーナリスト的な視点から数多くの著作がある。2010年瑞宝中綬章受章。
パリで事件を起こす前の佐川一政が参加した、川端康成についての座談会の司会を務めたこともある。
中国農村信用社
中国農村信用社（ジョングオノンツンシンヨンシャ、日本語読み：ちゅうごくのうそんしんようしゃ）は、中国農村部に展開する金融機関である。略称は農信社もしくは信用社。中国農民が個人で融資を受けることができる数少ない金融機関でもある。
中国農村信用社 概要
1950年代に農民が興した金融機関だが、各地の信用社が集まり大きな信用社を形成するようになった。文化大革命以降管理は国によって行われるようになった。1990年代に多くの不良債権を抱え、経営は赤字状態が続いたが、株式制への移行や管理権を中国銀行業監督管理委員会から各省政府に移行するなどの改革を行ったことで、再び黒字にもどしている。預金残高は、中国農業銀行、中国工商銀行、中国建設銀行の後に次いで3兆円を超える。
連合王国最高裁判所
連合王国最高裁判所（れんごうおうこくさいこうさいばんしょ、英: Supreme Court of the United Kingdom）は、2009年10月1日に設立されたグレートブリテン及び北アイルランド連合王国（イギリス）の最高裁判所である。
連合王国最高裁判所 沿革
2005年の憲法改革法に基づき、貴族院（上院）の常任上訴貴族（英: Lords of Appeal in Ordinary／通称：法官貴族・Law Lords）の司法機能（英: judicial functions of the House of Lords）と枢密院司法委員会（英: Judicial Committee of the Privy Council）の機能の一部とを移管して設置された。
2003年、上院の「現代化」を唱える当時のトニー・ブレア首相が改革に着手し、推進されてきたものである。従来、イギリスの最高法院は上院に付属する機関であった。伝統より、三権分立・司法権の独立の厳格化を求める世論が高まった結果である。
国民に身近な司法を目指してBBCなどのテレビ局に審理を公開するなど、システムが大きく変化している。
連合王国最高裁判所 管轄
連合王国最高裁判所は、イングランドおよびウェールズ法域と北アイルランド法域における刑事訴訟、連合王国全土の民事訴訟、スコットランド法域において欧州人権条約またはEU法に関わる刑事訴訟の終審裁判所である。欧州人権条約やEU法に関係しないスコットランド法域の刑事訴訟の上訴はスコットランド最高法院（英: High Court of Justiciary）の管轄となる。
スコットランド法域の訴訟に関して、従来の常任上訴貴族院が、民事に関してのみ管轄を有し、刑事に関して管轄を有しないとされてきたのは、上院自身の判例（先例）に基づく。その理論的な根拠としては、スコットランド統合法（1707年連合法）において、《スコットランド議会の権限は連合王国上院に承継されるが、従前のスコットランドの「司法組織」は維持される。》とされたところ、スコットランド議会には刑事裁判所の判決に対する救済を受理した先例がなかったことなどが挙げられるが、歴史的な経緯による部分も大きい（なお、スコットランド議会は、民事事件に対する上訴を受理する権限を有していたにせよ、その権限にかかる部分を含め、ここにいう「司法組織」に当たらないとされた）。
最高裁判所は、北アイルランド政府、スコットランド政府、ウェールズ議会政府と、連合王国政府との間の紛争をも審理する。この機能は、枢密院から移管されたものである。
連合王国最高裁判所 建物
2005年の憲法改革法は、最初の最高裁判所裁判官となる常任上訴貴族がウェストミンスター宮殿（国会議事堂）から他の場所に移動するに先立ち、適当な建物を探して改装するための期間を設定した。
サマセット・ハウスを含む複数の候補地について長期にわたる調査が行なわれた結果、最高裁判所の所在地は、ウェストミンスター地区の国会広場にあるミドルセックス・ギルドホールとなった。ここには枢密院司法委員会も置かれており、海外領土からの上訴や宗教裁判などに権限を限定されることになった枢密院司法委員会と同居する形となっている。

決定に伴いミドルセックス・ギルドホールは2009年に改装され、最高裁判所発足とともに再開された。
連合王国最高裁判所 裁判官
最高裁判所の発足に伴い、従来の12名の常任上訴貴族は最高裁判所の最初の裁判官となった。彼らは引き続き貴族院議員でもあるが、定年が75歳であるため、2011年から2023年までにかけて全員が退官することになる。
2005年の憲法改革法は、旧常任上訴貴族退官後の最高裁判所裁判官の任用手続についての規定を設けている。欠員が生じ次第、選考委員会が組織される。最高裁判所発足後に任用される全ての新たな裁判官は、専従の最高裁判所裁判官（英: Justices of the Supreme Court）となり、貴族院議員を兼ねない。