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フランドル地方とレース
フランドル地方とレース（フランドルちほうとレース）では、フランドル地方の繁栄がレース産業に及ぼした影響と、1839年のベルギー王国成立後のベルギーにおけるレースについて述べる。
フランドルは、現在のオランダ南部、ベルギー西部、フランス北部にかけての地域であり、イタリアのヴェネツィアと共に、レース創造の地として有名である。
なお、ベルギーでは、基本的にレースとは何本かの糸を針あるいはボビンを使って組み合わせたものをさす。かぎ針編み、タティングレース、フィレレース、チュール刺繍、アジュール刺繍などは、原則的にレースに含まない。
フランドル地方とレース 16世紀
16世紀初頭、多くの地域におけるレースが民間手芸の域を出ていなかったころ、フランドル地方のアントウェルペン界隈とイタリアのヴェネツィアにおいて、亜麻糸のパスマンが考案された。パスマンとは飾り紐（ブレード）を組んで作ったレースのことであり、16世紀から17世紀にはボビンレースの総称であった。フランドル地方では、フレーズ（円形の襞襟）の周りを縁取るのに、ニードルレースよりボビンレースが好まれ、美しい亜麻糸レースは豪華な衣装を装飾した。フレーズはヨーロッパ中の貴族や富裕な市民の間に男女を問わず流行し、16世紀末のフランドル人は3段4段のフレーズをつけていた。
フランドル地方のボビンレースやレティセラ（ポアン・クペ）の特徴は軽やかさであり、幾何学的なモチーフの細やかな組み方が基本であり、その種類は無限であった。16世紀後半、フランドルの諸地方ではヨーロッパ各地の王室宮廷からレースの注文を受け、イングランド女王エリザベス1世、スコットランド王ジェームズ6世、フランス王シャルル9世の宮廷などの需要に応えた。
フランドル地方とレース 17世紀
17世紀前半、フランドル地方の都市はヨーロッパで最も繁栄していた。1602年にオランダ人が東インド会社を設立し、アムステルダムやアントウェルペンの活気はフランドル地方の内外に経済的影響を及ぼし、消費生活用品は全般的に増大した。メヘレン、バンシュ、ブルッヘ、ブリュッセルの各都市がレース作りを始めた。麻の生産が豊富で、最良の方法で麻を漂白し、製糸できる地方がこの時代のレース産業の拡大に適していた。
フランドル地方ではパスマンが依然として流行していた。フレーズの流行が終わり、大きな平らな衿が流行り始めると、組み紐的なものが少なくなり、目の詰んだ透けないものなった。棕櫚の葉模様や花瓶のような装飾模様が多くなり、テクニックも複雑なものとなった。これらのレースは、フランス王ルイ13世やイングランド王チャールズ1世の宮廷で珍重された。現代では「ルイ13世様式のレース」あるいはこれらを画面に克明に書き記した偉大な芸術家の名をとり「ヴァン・ダイク様式のレース」と呼ばれている。
フランドル地方とレース 17世紀
フランドル地方では、ヴェネツィア製のニードルレースの技法にならい、ボビンレースのメッシュを取り入れ、ヴェネツィアンレースの分厚いブロッドとは別の効果を挙げて対抗した。このようにして17世紀中頃には、ブリュッセル・レースが発明された。17世紀後半、ブリュッセル・レースは「イギリス・レース」と呼ばれていた。それは、イングランド議会が1662年にフランドル地方産のレース輸入を禁止する法令を制定し、それと共にベルギー産レースの自国内での生産を図ったことに端を発していた。商人たちは顧客の需要を満たすため、フランドル地方産レースを大量に密輸し「イギリスレース」と名づけ、ひそかに売りさばいた。誰でもこのことを知っていたが、法令は依然として遵守され続けた。「イギリスレース」は糸きり繋ぎ方式のフランドル地方産レースを意味していた。1691年、フランスでもルイ14世が勅令でフランドル地方産レースの輸入を禁止したが、結果はイギリスと同じであった。フランドル地方産のレースには全て関税が課せられたが、フランスとの国境では大量のレースが密輸された。
フランドル地方とレース 17世紀
17世紀までのフランドル地方では、ニードルレースはボビンレースの発展に比べ影が薄かった。アントウェルペン周辺では、連続糸方式のボビンレースが生産されていた。これは、まっすぐな縁の中に唐草模様や花模様がメッシュ地にくっきりと浮き出す細密なテクニックで、作り方が難解であった。しかし、17世紀末には、ボビンレースはポワン・ド・フランスにより地位を奪われ、フランドル地方でもポワン・ド・フランスを模造していた。フランドル地方のレース工たちは、ニードルレースから発展した技術を取り入れ、当時流行した大きなひだ飾りを作成した。まずモチーフを作り、それを網目でつなぐピエス・ラポルテの技法であった。この方法により、無限に大きいひだ飾りを多数の人で作成することが出来た。ピエス・ラポルテの技法はフランドル以外の地方、特にイタリアで急速に使われるようになった。
フランドル地方とレース 18世紀
18世紀のレース産業は、技法の多様化と共に流行への適応と、より透き通りしなやかなレース地を表現することに力が注がれた。フランドル地方のレース産業の非常に輝かしい一時期であった。レース生産地ごとに役割が分化し、レースの種類は地名をつけて呼び分けられた。これらの技法は遥かかなたまで伝わり、現代ではその名称はもっぱら技法を現している。
17世紀末からブリュッセル・レースの評価が高くなり、1685年から1750年頃までのレースは多数保存され、質量ともに高い水準を保っていた。ブリュッセル・レースの技法の特徴は、ピエス・ラポルテ・レースである点であり、ドゥロシェルと呼ばれる六角形の細かな網目地をもち、軽いレリーフを形成する輪郭、糸の寄集めを詰めたトワレからなるモチーフにある。ルイ15世風の装飾制作に適し、全ヨーロッパの王室宮廷でもてはやされた。ブリュッセルのニードルレースで名高いのは、ブライド繋ぎを用いないポアン・プラ（平レース）であった。また、ボビンレースとニードルレースの混成レースでも、他の地域より抜きん出ていた。
ブルッヘではブリュッセルの技法を使って、より柔らかい糸でどこにでもあるようなレースを作った。この時代には聖職者の衣服などの装飾品を専門に作っていた。
フランドル地方とレース 18世紀
18世紀のアントウェルペンは、廉価なレースの生産と販売を専門としていた。廉価なレースはアメリカ大陸に輸出された。これらの廉価なレースはバンシュやヴァランシエンヌのレースと非常に似ていた。現在アントウェルペンには、これらのレースの商品見本が名称と価格を添えて保存されている。
バンシュではブリュッセルやブルッヘと異なり、連続糸のレースを作っていた。同じサイズの細い糸を用いてくもの巣のような軽いレースで、ネージュという雪片に似た小さな豆状の地模様が特徴であった。この地模様が大きい場合「クモ」と呼ばれる模様である。この模様はバンシュの特徴ではあるが、他の地域でも用いられていた。織り目のゆるいトワレでない場合、他の地域のレースと区別するのは難しい。バンシュ様式のレースは18世紀に廃れた。
ヴァランシエンヌのレースは連続糸のボビンレースであり、非常に緻密で均一のトワレが特徴であった。創始者のフランソワーズ・バタールが17世紀半ばにアントウェルペンでレースの手ほどきを受けたことで、アントウェルペンのレースに似たとされている。18世紀にはフランドル地方の影響を抜け出し、典型的なフランス風スタイルのレースを作った。グランドが非常にはっきりとし、輪郭が明確で、緻密でクリームのような白さが他の地域のレースとの違いである。
フランドル地方とレース 18世紀
メヘレンのレースも連続糸のレースであった。このレースは縁取りに太い糸を用いること、縁と平行した両側に4本糸を交差させた六角形の網目のレゾーという特徴を持っていた。その装飾には、町の紋章である四つ葉のクローバーのモチーフを用いた。メヘレンのレースは他と比較することのできないほど軽い、太い糸で強調した輪郭のデザインの質を追求したが、18世紀末には完全に衰退した。
リールのレースは、連続糸のボビンレースで、メヘレン同様に太いとで縁取りされる。違いはレゾーであり、「明るいグランド」と呼ばれる単純に交差した2本の糸だけで網目を作った。起源は16世紀末にさかのぼるが、1750年頃から大規模に作られ始めた。リール近くのアラスや、フランス各地、デンマークのトゥナー、スウェーデンのワルステナ、イギリスのミッドランドでも作られた。イギリス風のものはバックス・ポイントと呼ばれている。
18世紀の終わり頃、インド製のモスリン地がレースと競合し始め、レースの需要が低迷した。1789年、フランス革命の勃発に引き続いて起こった戦争や社会的混乱により、多くのレース生産地は大きな打撃を受けた。
フランドル地方とレース 19世紀
19世紀初頭、西欧はフランス革命の余波により、政治的・社会的変動が起きていた。貴族階級の国外脱出や、レースの美しさを支えていた女工たちの絶対数の減少により、レース産業は悪化の一途をたどった。さらに、1830年頃に出現した木綿が亜麻にとって変わったことや、イギリスのヒースコートが機械チュールを発明し、レース産業界を大混乱に陥れたことで打撃を受けた。機械製チュール地は手作りの6000倍の速さでレース地を作成し、遠めに眺めると機械製には見えなかった。機械チュールはブルジョア社会の新しい富裕層に歓迎された。彼ら新しいレース購買層は、貴族階級の持っていた水準の高い厳格なものとは異なる趣味を身につけていた。
機械チュールの発展により、レース産業の新しい形態としてアップリケが登場した。ボビンレースやニードルレースでモチーフを作り、機械チュール地にアップリケし、本物に見えるようにアップリケの下のチュールを切り取った。制作時間が短縮し、製品の価値が下がり、レースの価格が安くなった。
フランドル地方とレース 19世紀
第一次産業革命により、富裕になったヨーロッパの市民階級は、機械でレースなどの製品を納得のいく方法でまねて作るようになった。19世紀初頭、ブリュッセルは機械レースをいち早く取り入れた。1830年頃には、ドゥロシェルと呼ばれる六角形の細かな網目地は極稀にしか作られなくなった。19世紀末頃のブリュッセルの機械レースは、ボビンレースと見まがうばかりに巧みに作られた。
1825年から1835年には、18世紀末に大流行したカシミアショールの装飾から、絹のブロンドレースが作られた。1830年以降、白いウェディングレースやヴェールが花嫁衣裳として用いられた。
ヴァランシエンヌは室内着や下着として用いられ、若い女性の下着は全てヴァランシエンヌで飾られた。ヴァランシエンヌの町では作られなくなったが、フランス北部のベイユール、ベルギーのブラバント地方のイーペル、ヘントでは、現在もヴァランシエンヌの最高級品を作っている。ベルギー産のヴァランシエンヌは「ブラバンのヴァランシエンヌ」と呼ばれている。
1890年から第一次世界大戦までは、ヨーロッパ各地で産業博覧会や万国博覧会が頻繁に開かれ、レースや刺繍の展覧会が開かれていた。
フランドル地方とレース 20世紀以降
機械レースは、どのようなパターンでも真似て生産した。多くの種類のレースが流行したため、大衆の関心は薄れていった。機械でどんなに精巧に作っても、それは機械のイミテーションに過ぎなかった。レース工の報酬は下がり、養成期間のかかる手作りレースを学び、製作に何年も費やすこともできなくなり、そうしたいと思う者もいなくなった。一方、芸術家たちがレースに興味を持ち始め、ヨーロッパ各地に工芸学校や教習所などが設置され、新しいデザインが発表されたが、ベルギーでは芸術家はあまりレースに興味を持たなかった。第一次大戦中、ベルギーのレース工がアメリカ兵士のために、愛国心に燃える装飾用レースの土産品を作った。
1920年代、大量のレースが使われた。ほとんどが機械レースであったが、様式的な質は保たれていた。手作りのレースはフランスやイギリスの植民地で作られた。第二次世界大戦でヨーロッパの手作りレースは決定的に絶えた。いまだにレースを作っている数少ない人々は、自分用や楽しみとして作っている。一方、機械レースは女性の下着に新しい市場を見出した。リタ・ヘイワース、ジェーン・ラッセル、マリリン・モンロー、エヴァ・ガードナーのような大女優たちがレースの下着をつけて公然と登場し、これらのエロティシズムは容認できるものとして広く受け入れられた。
フランドル地方とレース 20世紀以降
1960年代のウーマンリブの運動により、女性的なイメージを持つレースは流行から離れ、1970年代にはどこにも見当たらなくなった。しかし、1977年にイヴ・サン＝ローランが黒いシャンティイレースをドレスに使って以来、久々にクチュリエやデザイナーがレースを使い始めた。1988年以降、17世紀のフランドルレースや19世紀のポアン・ド・ブリュッセルなどから着想を得た機械レースや、レースのように見せる刺繍が登場した。フォーマルドレスや白のウェディングドレスも復活した。
1990年頃より、手作りのニードルレースやボビンレースの創作展は、ベルギーのいたるところで開催されるようになった。
イリナ
イリナ、イリーナ（Irina, Ирина）はヨーロッパ系の女性名。
高橋貞次
高橋 貞次（たかはし さだつぐ、1902年4月14日 - 1968年8月21日）は、日本の刀匠。重要無形文化財保持者（人間国宝）。愛媛県出身。貞次は号であり、本名は金市。兄の高橋義宗も著名な刀工であったが夭折。
高橋貞次 経歴
1919年東京の中央刀剣会養成工となり、以後大正年間より古刀の作風を研究し、五ヶ伝に精通した。1936年故郷松山に鍛錬場を開く。翌々1938年には第一回刀剣展にて内閣総理大臣賞を受賞し、1940年には鎌倉八幡宮の御宝御神刀を鍛えている。
1968年8月21日、66歳で亡くなった。
高橋貞次 アウンサン将軍所有の刀
第二次世界大戦後、ミャンマーの指導者になったアウンサンは、高橋貞次作の日本刀を所持していた。死後、刀は娘のアウンサンスーチーに引き継がれた。
ヴァッレ・アグリーコラ
ヴァッレ・アグリーコラ（伊: Valle Agricola）は、イタリア共和国カンパニア州カゼルタ県にある、人口約730人の基礎自治体（コムーネ）。
ヴァッレ・アグリーコラ 地理
隣接するコムーネは以下の通り。
ヴァッレ・アグリーコラにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona E, 2349 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2 (sismicità media) に分類される。
ヴァッレ・ディ・マッダローニ
ヴァッレ・ディ・マッダローニ（伊: Valle di Maddaloni）は、イタリア共和国カンパニア州カゼルタ県にある、人口約2,600人の基礎自治体（コムーネ）。
ヴァッレ・ディ・マッダローニ 地理
隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のBNはベネヴェント県所属を示す。
ヴァッレ・ディ・マッダローニにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona C, 1399 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2 (sismicità media) に分類される。
ヴィッラ・リテルノ
ヴィッラ・リテルノ（伊: Villa Literno）は、イタリア共和国カンパニア州カゼルタ県にある、人口約1,300人の基礎自治体（コムーネ）。
ヴィッラ・リテルノ 地理
隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のNAはナポリ県所属を示す。
ヴィッラ・リテルノにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona C, 1082 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2 (sismicità media) に分類される。
ヴィッラ・リテルノ 行政
ヴィッラ・リテルノには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
アヤックス・ケープタウンFC
ケープタウン・スパーズFC（Cape Town Spurs F.C.）は、南アフリカ共和国南西部の都市、ケープタウンのパロウ地区に本拠地を置くサッカークラブである。旧称はアヤックス・ケープタウン（Ajax Cape Town）。
アヤックス・ケープタウンFC 歴史
それまでケープタウンにあったセブン・スターズ（Seven Stars）とケープタウン・スパーズ（Cape Town Spurs）の2クラブが合併したことにより、オランダのAFCアヤックスのフランチャイズクラブとして1999年1月に創設された。
2020年9月にアヤックスとの提携を終了し、ケープタウン・スパーズに改称した。
超ジェラス
「超ジェラス」（ちょうジェラス）は、マボロシのメジャー5枚目のシングル。発売元はキューンレコード。
ヴィッラ・ディ・ブリアーノ
ヴィッラ・ディ・ブリアーノ（伊: Villa di Briano）は、イタリア共和国カンパニア州カゼルタ県にある、人口約7,400人の基礎自治体（コムーネ）。
ヴィッラ・ディ・ブリアーノ 地理
隣接するコムーネは以下の通り。
ヴィッラ・ディ・ブリアーノにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona C, 1097 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2 (sismicità media) に分類される。
ヴィトゥラーツィオ
ヴィトゥラーツィオ（伊: Vitulazio）は、イタリア共和国カンパニア州カゼルタ県にある、人口約7,400人の基礎自治体（コムーネ）。
スプリンターセルシリーズ
スプリンターセル(Splinter Cell)は、作家トム・クランシー監修のステルスゲームシリーズであり、ユービーアイソフトにより製作・販売されている。
スプリンターセルシリーズ 概要
高度な情報技術を用いた大規模テロ等を、アメリカ国家安全保障局の架空の秘密部署サードエシュロン所属のエージェントであるサム・フィッシャーが阻止する、というのがシリーズに共通するストーリーラインとなるが、5作目のコンヴィクションについては敵対する組織が古巣のサードエシュロンとなっている。
スニーキングアクションゲームであるため、同ジャンルを代表するメタルギアシリーズと比較される場合がしばしば見られるが、それぞれテーマや雰囲気の異なる、まったく別のゲームである。
同ジャンルのThiefシリーズ同様、暗闇に潜むという特徴があり、部屋の明かりを消す、もしくは破壊することで闇を作り出し、その場に潜む事で敵に見つかりにくくなる。
スプリンターセルの実写映画化の企画がある。ユービーアイソフトとNew Regencyはスプリンターセルの映画化製作で提携する事を発表した。脚本をエリック・ウォーレン・シンガーが書き、主役であるサムフィッシャー役はトム・ハーディだと言う。
スプリンターセルシリーズ 特徴
シリーズを重ねるごとにゲーム性が進化しているが、以下の特徴がある。
最高のプレイとは、「どの敵キャラクターにも一般キャラクターにも気づかれることなく任務を遂行する」こと。サム・フィッシャーは任務中、そこに存在してはならないのである。(多少のミスがあってもクリアは可能)
スプリンターセル コンヴィクションでは、同社発売タイトルアサシン クリードシリーズの「集団に紛れ気配を消す」システムが採用されているのと、敵の誰もがフィッシャーを狙っている(存在が前提になっている)ため、いささかゲーム性が異なっている。
スプリンターセルシリーズ シリーズ
メインシリーズ
カオスセオリーをリメイクした作品
PSPで発売されたコンソールオリジナル作品。日本未発売。
UBI上海スタジオが開発した通称バージョン1と呼ばれる作品。
スプリンターセル 二重スパイ(機種:Xbox、PS2 開発:UBIモントリオールスタジオ)
UBIモントリオールスタジオが開発した通称バージョン2と呼ばれる作品。
2010年4月に発売されたシリーズ第5作。
Splinter Cell Conviction(機種:iOS、Android 開発:ゲームロフト)
ブラックリスト以降の新作は2024年現在で登場していないが、このシリーズのXbox/Xbox 360版作品は全てXbox One以降のハードでの下位互換に対応。
スピンオフ
2013年9月に発売されたシリーズ第6作。『ブラックリスト』からの派生作品。iOSおよびAndroid用。
ISO 3166-2:AL
ISO 3166-2:ALは、ISO 3166-2規格における、アルバニアの地方のコードである。アルバニアの12の州と36の県をカバーしている。
はじめの「AL」はISO 3166-1の国名コードでアルバニアを示している。その後に州であれば2文字の数字が、県であれば2文字のアルファベットが続き、それぞれの州ないし県を表している。
毛包虫症
毛包虫症（もうほうちゅうしょう、英:demodicosis）とはニキビダニ（Demodex spp.）が毛包あるいは皮脂腺に寄生することを原因とする疾病。イヌ、ウシ、ブタで多くみられ、ネコでは稀。全身性あるいは眼、口周囲、四肢端などの局所性に脱毛、落屑、痂皮、脂漏、色素沈着、化膿などが認められる。掻痒はないあるいは軽度。診断は病変部よりニキビダニの検出あるいは皮膚生検による。膿皮症、真菌性皮膚炎、脂漏症、甲状腺機能低下症などとの鑑別が必要。治療にはイベルメクチンが用いられる。膿皮症が併発している場合は抗菌薬を使用する。
クセニア
クセニア（Xenia, Ksenia, Ксения）
クセニア 人名
東ヨーロッパ系の女性名。ロシア語名ではクセーニヤ。
王侯貴族
サブマージアーク溶接
サブマージアーク溶接（サブマージアークようせつ、英語: submerged arc welding、略称：SAW）とは、アーク溶接の一種で、粒状のフラックス（融剤）と溶接ワイヤを使用する溶接である。具体的には、溶接部に沿ってフラックスを供給(弁を開くと自重で出てくる)し、その中にワイヤを供給して溶接を行う。自動溶接法としては最も代表的なものである。
三菱石炭鉱業大夕張鉄道オハ1形式オハ1形客車
三菱石炭鉱業大夕張鉄道オハ1形式オハ1（みつびしせきたんこうぎょうおおゆうばりてつどうオハ1けいしきオハ1）は、かつて三菱石炭鉱業大夕張鉄道線で使用されていた客車である。
三菱石炭鉱業大夕張鉄道オハ1形式オハ1形客車 概要
1906年（明治39年）新橋工場製造　半鋼製2軸ボギー客車。前身はオネ7、戦後急増した旅客需要に対応し1952年（昭和27年）に北海陸運工業で車体を更新して入線した。沿線住民の貴重な足として活躍した他、冬期間客車暖房に石炭ストーブが積まれることから鉄道ファンの人気も高かった。
三菱石炭鉱業大夕張鉄道オハ1形式オハ1形客車 現状
1987年（昭和62年）の廃車後、南大夕張駅跡に置かれスハニ6などと共に夕張市に寄贈されたが、管理もされず荒廃状態にあった。1999年（平成11年）に三菱大夕張鉄道保存会が発足し、修復・整備され夏季は外部が公開されている。また、「空知の炭鉱関連施設と生活文化」として2001年（平成13年）に北海道遺産として指定されたのに加え、2007年（平成19年）11月30日には経済産業省より近代化産業遺産として認定された。
渡瀬安奈
渡瀬 安奈（わたせ あんな、1983年7月14日 - ）は、日本のAV女優。趣味はマッサージ。
渡瀬安奈 略歴
愛知県出身。2005年にAVデビュー。現在は引退している。
君がいた夏 (映画)
『君がいた夏』（きみがいたなつ、原題: Stealing Home）は、1988年制作のアメリカ合衆国の映画。
アメリカ合衆国フィラデルフィアを舞台に、再起を果たした野球選手が、奔放で魅力的な年上の従姉と過ごした、甘くほろ苦い少年時代を振り返る。
キャッチ・コピーは「誰にでも、一生忘れられない人がいる。」。
君がいた夏 (映画) ストーリー
プロ野球選手としての生活が終わったビリーの元に、従姉のケイティが自殺したとの知らせが届く。ビリーにとってケイティは初恋の女性であり、青春のすべてだった。ビリーはケイティの面影を求めて、彼女と過ごした思い出の地を旅する。
イヤー・オブ・ザ・ドラゴン
『イヤー・オブ・ザ・ドラゴン』（Year of the Dragon）は、1985年製作のアメリカ映画。原作は元ニューヨーク市警警察委員ロバート・デイリーの同名小説。
ニューヨークのチャイナタウンを舞台に、刑事とチャイニーズ・マフィアの対決を描いたバイオレンス作品である。タイトルの意味は「辰年」。
日本での配給は当初はUIPにするはずだったが、松竹富士に変更された。
イヤー・オブ・ザ・ドラゴン ストーリー
ニューヨーク市警察の刑事スタンリー・ホワイトは、ベトナム戦争に従軍してきた過去を引きずりながら、犯罪の頻発するチャイナタウンに乗りこみ取り締まりを開始する。強引な摘発を続けチャイニーズ・マフィア全体を潰そうとするスタンリーに対し、相手のボス達は強く反発する。しかも警察の上層部はマフィアと暗黙の協定を結び、末端の摘発だけで事を済まそうとする。警察内部でもスタンリーは次第に孤立していく。
一方、チャイニーズ・マフィア新世代のボス、ジョーイ・タイはイタリアン・マフィアや身内の旧体制派、かつての取引相手を容赦無く粛清し勢力を拡大していく。たびたび起きる殺人事件にタイの影を見て取ったスタンリーは中華系の警察官ハーバートを潜入捜査官としてタイの組織に送り込むが、タイもヒットマンを差し向けスタンリーの自宅を襲撃、正体を見破られたハーバートも殺害された。
かつてない緊張が高まる中、タフな刑事と若きボス、この二人の対決が今始まろうとしていた。
イヤー・オブ・ザ・ドラゴン アクション描写など
熱血漢の刑事と冷徹なチャイニーズ・マフィアの対決を描いた映画であり、その描写は苛烈を極める。バイオレンス描写に関しては、中盤のレストラン襲撃シーンでは多くの一般市民も容赦無く殺傷される描写がなされている。ジョーイ・タイが東南アジアの麻薬王（バン・スン）との取引において、競合するマフィアのボスの生首を取り出し見せつけるシーンや、ヒットマンに顔面を撃ち抜かれたハーバートのクローズアップなどは、他に類を見ない激烈さである。
また、カーアクションにおいては、当時の現行車種であるフォード・サンダーバード（9代目）やメルセデス・ベンツ・Sクラス（2代目）が惜しげも無く破壊されている。特にサンダーバードは撮影時、文字通りの「最新型」であった。
それに対し、BGMやエンドロールにマーラーの交響曲第2番が効果的に使われるなど、極めて叙情的な面も併せ持つ映画である。
イヤー・オブ・ザ・ドラゴン アジア系アメリカ人からの抗議
この映画には、民族対立を助長するような表現、差別用語（"Chinks"、"Slant-eyed"、"Yellow niggers"、"Polak"など）の使用、性差別表現などについて、中国系（中華系）を含むアジア系アメリカ人からの抗議が相次いだ。いくつかのコミュニティからは、この映画がチャイナタウンのイメージを悪くし、経済的打撃を与える恐れがあるという抗議も上がった 。これらの抗議を受け、オープニングクレジットには以下の注意書きが付け加えられた
この映画には、アジア系アメリカ人や特定の中国系アメリカ人のコミュニティの良い面を卑しめたり無視したりするものではありません。仮にこの映画の描写が実在の団体や個人、さらにはチャイナタウンそのものを連想するものであったとしても、この映画とは一切関係ありません。
監督のチミノは、Jeune Cinémaとのインタビューの中で、以下のように話している。
イヤー・オブ・ザ・ドラゴン アジア系アメリカ人からの抗議
この映画は人種差別を扱っていますが、それを推奨するための映画ではありません。このような問題を扱うにあたって、人種差別の傾向を明かしていくことは必要となります。かつてアメリカに移住した中国人が経験したように、周辺的な地位に追いやられるということは我々にとっても初めてでした。そのことについて、人々は、あまりにも無知なのです。実際1943年まで中国人にはアメリカの市民権が与えられなかったことに、現在のアメリカ人たちは驚くでしょう。彼等は妻をアメリカに連れて行くことすら許されなかったのです。ハーバートがスタンリーに話したことは、称賛されるべきなのです。これらの理由から、中国人はこの映画が大好きです。そして、記者たちの批判は、これらの悪い事実を知られたくないところからきているのでしょう。
チミノの発言通り、劇中ではアメリカ社会の暗部が糊塗されることなく随所に表現され、民族差別問題の存在が提起されている。ミッキー・ローク演じる刑事もポーランド系アメリカ人という設定であり、同問題とは無縁でない出自であることが描写されている（ポーランド系という設定は、終盤で生きることになる）。
イヤー・オブ・ザ・ドラゴン 受賞
この映画は、セザール賞最優秀外国語映画賞にノミネートされ、ジョン・ローンがゴールデングローブ賞助演男優賞に、デヴィッド・マンスフィールドが作曲賞にそれぞれノミネートされた。。
ISO 3166-2:AF
ISO 3166-2:AFは、ISO 3166-2規格における、アフガニスタンの地方のコードである。アフガニスタンの34の州すべてをカバーしている。
はじめの「AF」はISO 3166-1による国名コードでアフガニスタンを示し、その後に続く3文字のアルファベットがそれぞれの州を表している。
Lifehack
Lifehack（ライフハック）は、情報処理業界を中心とした「仕事術」のことで、いかに作業を簡便かつ効率良く行うかを主眼としたテクニック群。ハッカー文化の一つ。
Lifehack 概要
この言葉は、2004年頃から使われだしたもので、アメリカのテクニカルライターであるダニー・オブライエンの考案による。
元来の意味および狭義としては、「良い意味でのハッカーやギーク（技術に対してマニア又はおたくないしフェチな傾向にある者）でもトップクラスの人々（いわゆるウィザードやグルという尊称を贈られる者たち）の過剰ともいえる生産性の高さの秘訣として様々な手法」を指す。
日本では2005年春頃から技術者筋や技術愛好者筋を中心に関心を集めるようになった。
方法論としては自身の生活や仕事のスタイルにおいて「気の利いた手段で、もっと快適に、もっと楽して、もっと効率良く」という方法を得ようとしていくことにほかならないが、これをコンピュータやシステムを解析し追求するように体系化していったものがいわゆるLifeHackである。これはコンピュータを使いやすいように工夫するというものから、ガジェット（気の利いた小物・小道具）を使いこなす、さらには人間の生理機能上で効率良く作業するための方法論（→人間工学）まで多岐にわたる。
Lifehack 概要
例えば、「繰り返し作業になりやすいExcelでの打ち込み作業をVBAやマクロを使用することで作業を最小化」「UNIX系OSの環境構築や設定をシェルやスクリプトなどでオートメーション化」などの実作業における作業時間短縮の工夫はいうまでもなく、「わざとノイズの中で作業することで生産性を上げる」「昼休み中などに、いかに上手に机に突っ伏して寝るか」といった、作業者の生理的観点における工夫もLifeHackと言える（15 - 20分程度の昼寝が午後の仕事の効率を上げるとされている）。
近年では（広義として）、情報技術だけでなく、日常生活における「知っていると便利な生活の技（知恵）」を「ライフハック」ということもある（裏技#生活の技としての「裏ワザ」も参照）。
広義でのライフハックを描いたコミックス作品の多くは、清貧生活を営む主人公の日々の倹約生活テクニックを描いている傾向が強く、幾つかの代表作として「大東京ビンボー生活マニュアル」「大市民」「上京生活録イチジョウ」「1日外出録ハンチョウ」「賭博堕天録カイジ 24億脱出編」等が挙げられる。
林浩彦
林 浩彦（はやし ひろひこ、1953年〈昭和28年〉1月8日 - 2017年〈平成29年〉2月26日）は、主に愛媛県で活動したフリーアナウンサー、ミュージシャン。
林浩彦 人物
広島県広島市出身。慶應義塾大学卒業。
英語が堪能であり、過去に塾の英語担当講師をしたほどである。世界各国のミュージシャンが訪日したときにインタビューをしたこともある。
南海放送のアナウンサー田中和彦によりスカウトされDJを始めた。一時期活躍の場をFM愛媛に移したが、のちに南海放送に戻っている。
ギタリストとしても、数々のバンドに参加した実績があり、ピアノも独学で習得した。
高校生のとき、深夜喫茶で初めて見たキスの場面でアレサ・フランクリンのAin't No Wayが流れていたのが記憶に残っている。
友よ、風に抱かれて
『友よ、風に抱かれて』（Gardens of Stone）は、1987年公開のアメリカ映画。ベトナム戦争を憂う老軍人、戦場での活躍を望む若者、その家族の悲しみを描く。原題の“石の庭”とは、アメリカ軍人が葬られるバージニア州のアーリントン国立墓地のこと。
友よ、風に抱かれて ストーリー
戦死者を埋葬する第3歩兵隊（オールド・ガード）の任務は名誉であり、全兵士の憧れであった。だがこの部隊に新しく配属されたウィローは、「墓を守るより、ベトナムで闘いたい」と主張する。彼の上官であり、この戦争に疑問を抱くハザード曹長とネルソン上級曹長は驚くが、
やがて新兵の訓練が始まると、彼の愛国心に心動かされる。ウィローは幼なじみのレイチェルと結婚式を挙げ、1969年少尉としてついに念願の戦地へ赴くことになる。
ドックランズ・ライト・レイルウェイ
ドックランズ・ライト・レイルウェイ (Docklands Light Railway: DLR) は、ロンドン東部ドックランズを走る鉄道。ドックランズ再開発計画の一環として1987年開業。ライトメトロ・ライトレールの形態を持つ。
ロンドン中心部と、カナリー・ワーフ、ロンドン・シティ空港、エクセル・エキシビション・センターなどの東部の主要箇所を結んでおり、年間8千万人以上の乗客を輸送している。
ドックランズ・ライト・レイルウェイ 概要
鉄輪式の鉄道で小型車両を用いた自動運転の高架鉄道（地下区間も持つ）であり、非常時や2012年のロンドンオリンピック期間中などを除き無人運転で運行されている
。ゆりかもめなどに並び、自動運転技術の進んだ世界で有数の路線である。
ロンドン地下鉄とは違い、信用乗車方式を採用しているため、改札は無い。その代わり、オイスターカードのリーダーが設置されているため、改札がなくてDLRに自由に乗り降りできる状態であっても、乗車の前後にタッチしなければならない。駅員も一部地下駅を除き、基本的に配置されていない。不正乗車が発覚すると£80の罰金が科せられるが、21日以内に支払うと£40に減免される。
DLRでは全駅がバリアフリー化されている。ロンドン交通局は2013年7月1日から半年間、全長2m未満の自転車の持ち込みを認めている。ただし、平日の7:00から9:00までと16:00から19:00まで以外の時間帯、およびバンク駅とシャドウェル駅の間以外の路線に限られ、車内や駅での使用は禁止している。
DLRに限ったことではないが、日本では通常通り抜け可能な、車両の連結部のドアは緊急時を除き通常通り抜け禁止である。
DLRでは全ての駅構内はもちろん、全ての車両の車内を監視カメラで撮影している。
ドックランズ・ライト・レイルウェイ 運行形態
DLRには6つの支線があり、現在は、以下のような系統が運行されている。基本的にすべての列車が各駅停車である。
詳しくは「ロンドン交通局DLR運行系統図」を参照
アーサー・ダントー
アーサー・コールマン・ダントー（Arthur Coleman Danto, 1924年1月1日 - 2013年10月25日）は、アメリカ合衆国の美術評論家・哲学者。長年『ネイション（The Nation）』誌で影響力のある美術評論を連載していたことで知られる。また、哲学的美学、歴史哲学での仕事が広く知られている。行為論など他の多くの分野でも業績がある。著述で扱ったテーマは次の通り。思考、感情、アートの哲学、表象論、哲学的心理学、ヘーゲルの美学、ニーチェとショーペンハウアーの哲学。
アーサー・ダントー 略歴
ダントーは1924年1月1日、ミシガン州アナーバーに生まれ、デトロイトで育った。2年の軍隊経験を経て、ウェイン大学（現・ウェイン州立大学）で美術と歴史を学ぶ。卒業後コロンビア大学の大学院へ進み、哲学を学んだ。1949年から1950年にかけて、フルブライト奨学生としてパリに留学し、モーリス・メルロ=ポンティのもとで学んだ。1951年、コロンビア大学で教えるため帰国した。1992年、コロンビア大学哲学科のジョンソニアン名誉教授となった。
アーサー・ダントー 思想
ダントーは、アートを制度的に定義づける極めて重要な著述を発表し、新しい現象としての20世紀のアートが突きつける問題に対して答えようと試みた。「アート」という言葉の定義については常に議論が絶えず、多くの著作・論文が「アートとは何か？」という問いに解答を与えようとしてきた。定義は2つのカテゴリーに分けることができる。1つは慣習的な定義、もう1つは非慣習的な定義である。非慣習的な定義は、「美的なもの」という概念を内在的性質と捉え、アートという現象を説明しようとする。慣習的な定義は、美的なものを形式的・表出的な性質と同一視してアートの本質を定義しようとはしない。その代わりに、「アート」は基本的に、制度的・歴史的なものであるという意味で、社会学的なカテゴリーであると主張するのである。アートの定義問題について、ダントーは慣習的なアプローチをとっている。彼が主張する「アートの制度的定義」においては、形式的定義は重要視されず、アートに関わるあらゆるもの、例えば美術大学、美術館、アーティストなど全てが考察される。ダントーはこのテーマについて最近の論文で扱っており、著作『ありふれたものの変容』で詳細な議論を展開している。
アーサー・ダントー 思想
1964年に「アートワールド（The Artworld）」という題名の論文を発表した。この論文で、ダントーは、理論的な雰囲気が作品の見方を変えてしまうことを問題にした。
ダントーは「アートワールド」という概念を生み出した。これは、文化的コンテクストもしくは「アートに関する言説を取り巻く雰囲気」を指す言葉である。論文は最初、1964年の『Journal of Philosophy』誌に掲載され、その後、多くの発行物に再録されることになった。この論文は哲学的美学に多大なる影響を与えた。哲学教授のスティーブン・デイヴィッド・ロスによると、「とりわけジョージ・ディッキーの考案したアートの制度理論」への影響が見られるという。ディッキーはアート作品を「ある特定の社会制度（アートワールド）を代表する任意の人もしくは人々が鑑賞する候補、という地位を与えられた人工物」（43頁）だと定義する。
『スタンフォード哲学百科事典』はダントーの定義を次のようにまとめている。
ある対象がアートであるための必要十分条件とは、
しかし、この定義に対しては、レトリックを多用した美術評論もアートになってしまうこと、ある文脈を美術史的とするものは何なのかについて、まとまった説明がなされていないのに、それを要求していること、そして、音楽にはこの定義があてはまらない、という批判があるとする。
アーサー・ダントー 思想
「アート」という言葉の基本的な意味は、数世紀の時の中で何度も変化してきた。そして20世紀においてもまた、その意味は進化し続けている。ダントーは美術史を記述する際、ヘーゲルの弁証法的な美術史観を、現代版にアレンジして採用している。「ダントーは、今や誰もアートを制作していない、と述べているわけでもなければ、良質のアートがもはや作られなくなった、とも言っていない。ダントーの主張とは、ある種の西洋美術史は、ヘーゲルが予測したような仕方で終焉を迎えた、ということなのである」。「アートの終焉」が意味するもの、それは、アートにとっての近代が幕を開けたということだ。芸術は模倣であるというかつての制約が取り払われ、アートは新しい目的を得たのである。「アートは最初、模倣の時代から始まり、その次にイデオロギーの時代、そして最後に「何でもあり」のポスト歴史時代が到来した。我々の物語では、最初はミメーシス（模倣）だけがアートであった。次の時代では、アートの種類は増えたが、それぞれのアートが競争相手を打ち負かそうとするようになった。最後の時代では、もはや様式的・哲学的な制約が何もなくなってしまったように思われる。アート作品がこうあらねばならない、という特別な型は、何もないのである。これが現在であり、これは強調すべき点だが、現在こそが、西洋美術史を支配する大きな物語の最後の瞬間なのだ。この物語は終わりを迎えたのである」。
アーサー・ダントー 美術評論
アーサー・ダントーは美術評論家として『ネイション（The Nation）』誌での連載を1984年から2009年まで続けた。また、その他の雑誌にも評論を数多く寄稿した。加えて、『The Journal of Philosophy』誌の編者、『Naked Punch Review 』誌と『Artforum』誌の編著者を務めた。美術評論文をまとめたものがいくつか出版されており、それは次のとおりである。『Encounters and Reflections: Art in the Historical Present』（Farrar, Straus & Giroux, 1990。ナショナル・ブック・クリティックス・サークルの評論賞を1990年に受賞）、『Beyond the Brillo Box: The Visual Arts in Post-Historical Perspective』（Farrar, Straus & Giroux, 1992）、『Playing With the Edge: The Photographic Achievement of Robert Mapplethorpe』（University of California, 1995）、『The Madonna of the Future: Essays in a Pluralistic Art World』（Farrar, Straus & Giroux, 2000）、『Unnatural Wonders: Essays from the Gap Between Art and Life.』。
アーサー・ダントー 美術評論
1996年、ダントーは大学美術協会（CAA）からフランク・ジュエット・マザー賞を受賞した。
ダントーは「ヒューマニスト・マニフェスト」の署名者の一人である。
アーサー・ダントー 逝去
アーサー・ダントーは、2013年10月25日にニューヨーク市マンハッタンで亡くなった。享年89歳。
アーサー・ダントー 著作
ダントーは哲学とアートについて多くの本を書いた。大陸哲学を英米哲学の観点から整理した仕事も多い。
ダントーの著作には次のものがある。
アーニー・アイズレー
アーニー・アイズレー（Ernie Isley、1952年3月7日 - ）はアイズレー・ブラザーズのギタリスト。アメリカ合衆国オハイオ州シンシナティ出身。一時期サポートメンバーとして一緒にプレーしたジミ・ヘンドリックスの影響をうけつつも、独特の滑らかなフィンガリングで奏でるブルースとロックを融合させたプレースタイルは後続のソウル、ファンクギタリストに大きく影響を与えた。
ISO 3166-2:KM
ISO 3166-2:KM
この記事は、ISOの3166-2規格のうち、KMで始まるコモロの行政区分コードの一覧である。最初のKMはISO 3166-1によるコモロの国名コード。
くればいいのに
「くればいいのに」は、日本のラッパー・KREVAの楽曲である。この楽曲は2007年にKREVAのソロとしてのキャリア3作目のスタジオ・アルバムとなる『よろしくお願いします』からの先行シングルとしてリリースされた。日本のロックバンド・スピッツの草野マサムネをゲストボーカルに迎えている。
くればいいのに 背景
2007年5月、渋谷センター街ボードに「KREVA×?＝なんかすごい新曲」という広告を発表。5月25日、?部分にSPITZ・草野マサムネとのコラボレーションを発表した。
2人のコラボレーションのきっかけは、2005年にKREVAがヒップホップMCとして初めて出演した「ロックロックこんにちは!」で、翌2006年にもKREVAが出演したことから交流が始まり、その後KREVAが草野マサムネにオファーを出しコラボレーションが実現した。
くればいいのに 批評家の評価
「くればいいのに」は複数の批評家から肯定的評価を得ている。Vibe-net.comの批評家である成瀬雅俊は、「草野マサムネが歌うサビの歌詞とKREVAの創るメロディが見事な調和を魅せ、そこに切なさ満点の草野マサムネの声がその調和をより流麗なものにしている。」とコメントし、更に「スピッツの曲、例えば「楓」や「愛のことば」で描かれている"終わらない切なさ"が確かにここにはある。そしてこの"終わらない切なさ"はサビのみならず全体にも漂っている。」と付け加えた。CDジャーナルは「どうしても会いたい。いますぐに会いに行けないから、あなたが会いに来ればいいのに――そんな切ない情感を、オーガニックなグルーヴと美しく繊細なメロディがくっきりと描き出す。」とコメントした。AWAは「切ない気持ちを綴ったリリックが心にぐっと突き刺さるKREVAのラップと、草野マサムネのじんわりと心に響く歌声との対比も素晴らしい、絶妙な融合をみせる1曲。」だとコメントした。
くればいいのに チャート成績
「くればいいのに」は、楽曲のリリース後オリコン週間シングルチャートに初登場4位でチャートインした。これにより、KREVAはこれまで自身の持つ『スタート』での最高位6位を2位更新し、シングルチャート自己最高位を記録した。
くればいいのに ライブ・パフォーマンス
2007年7月16日に行われたap bank fes '07では、この楽曲を桜井和寿とともにパフォーマンスした。この時桜井は草野のパートを歌った。また2007年8月21日に行われたライブ「スピッツ20周年祭り」で、初めて2人で歌う「くればいいのに」が披露された。
ユルゲン・フォーゲル
ユルゲン･フォーゲル（Jürgen Vogel、1968年4月29日 - ）はドイツの俳優である。
ユルゲン・フォーゲル 略歴
ハンブルク出身。日本では出演作がほとんど公開されていないが、ドイツでは人気・実力ともに随一の俳優である。コメディからドラマまで幅広くこなす。歯並びの悪さがチャームポイント。最近の主な出演作に、ダニエル・ブリュールと共演した『僕の友達（Ein Freund von mir）』、ティル・シュヴァイガーおよびアレクサンドラ・マリア・ララ共演の『Wo ist Fred?』、ベルリン国際映画祭で芸術貢献賞を受賞した『Der freie Wille』などがある。その他、バイエルン映画賞3度受賞、ドイツ映画賞3度ノミネート（うち1度受賞）。
また、映画監督のマティアス・グラスナーと共にプロダクション・カンパニーを設立している。
兵粮奉行
兵粮奉行（ひょうろうぶぎょう）または小荷駄奉行（こにだぶぎょう）は、日本の戦国時代において行軍・戦闘中の兵糧輸送（小荷駄）を担当する奉行のこと。戦争時においてのみ置かれ、平時に置かれる事はなかった。小荷駄を前進させることを目的としたため、小荷駄押（こにだおし）などとも呼ばれた。
兵粮奉行 概要
戦時には基本的に個々の兵士が兵糧を携帯するのが慣わしであったが、実際には大量の兵糧携帯が行軍の邪魔になることから数日分の持参が限界であり、それ以上の期間にわたる戦闘の際には兵粮奉行が小荷駄隊を率いて領内から兵糧を輸送を行う事になっていた。また、必要に応じて米や大豆などの買い付けなどの兵糧確保を行うのも重要な仕事であった。これらは本来御蔵奉行などの役目であったが、臨機応変に対応するために兵糧を扱う実務者がこれを行うようになったものである。
優れた馬などは最前線にて用いられたために、小荷駄隊は足軽及び農村から徴発された人夫（陣夫）が駄馬や荷車に兵糧などを載せて引率するという機動性・戦闘力いずれも劣る部隊であり、なおかつ軍の後方に位置しながらも敵軍に襲われる可能性が高い部隊であった。長距離の遠征になればなるほど、小荷駄隊の重要性が増加する一方、その襲撃を受ける可能性とその損失による軍隊への打撃は大きくなった。そのため、戦国大名家の職制では、武者奉行と同格の戦闘経験が豊富な熟練の老臣が任じられるケースが多く、直接戦闘に参加して武功を上げるよりも輸送する小荷駄を敵軍から防衛する事が求められた。
兵粮奉行 変遷
少なくとも安土時代の織田信長が設置した14ある奉行（臨時職）の中には小荷駄奉行は見られないが、薪奉行や軍奉行は見られる 。桃山時代の豊臣秀吉が設置した14ある奉行職には、小荷駄奉行が見られる。ただし、「兵粮奉行」と「小荷駄奉行」は区別されており、この時期では同一視されてはいない。時代は下って、近代期の秩父事件の困民党は一揆側でありながら近代的軍制・部隊編成を行ったが、やはり「兵粮方」と「小荷駄方」は区別しており、同一視はしていない。
一例として、小田原征伐の際、兵粮奉行となったのは長束正家であり、「米穀20万石を駿河国清水港に着けて備え、その他、伊勢国・尾張国・三河国・遠江国において兵糧米を買い調えて総軍へ配給。また東西に小路を作って店を出させた」とあり（『小田原北条記』巻九）、ただ運ぶだけでなく、道や店を作らせるといった土木負担も確認できる（長束は九州平定時も兵糧奉行を担当している）。一方、小荷駄による輸送を担ったのは、伊奈忠次である。
兵粮奉行 変遷
文禄の役（1592-1593年）では帖佐宗光が兵糧奉行を担当。
関ヶ原の戦い（1600年）では、東軍は徳川家の代官頭である伊奈忠次・彦坂元正・大久保長安が小荷駄奉行となった。
島原の乱（1637-1638年）では一揆側の森宗意軒が兵糧奉行を担当（前述、近代期の秩父事件においても一揆側は兵糧奉行を取り決めている）。
鳥羽・伏見の戦い（1867年）では倒幕側の兵糧奉行として春木義彰が任じられる。
北越戦争（1868年）、尾張藩藩士馬場守信（神主氷室長翁の門人）が担当。
キャディ・コイタ
キャディ・コイタ（Khady Koita、1959年 - ）とはセネガル出身の女性作家、女性器切除 (FGM)廃絶活動家、GAMS の欧州メンバー、La Palabre のヨーロッパ代表。
キャディ・コイタ 略歴
1959年、セネガルのティエス州に生まれる。7歳のとき、親類の家に連れて行かれ「これからサリンデ（「清める」の意）をされます。」と告げられる。そこには、同年代の少女が数人集まっており、呼ばれて順に入った小部屋からその少女たちが狂ったように泣き叫ぶ声が聞こえたという。キャディも名前を呼ばれて部屋に入ると女性数人に押さえつけられ、麻酔なしに剃刀で陰核（クリトリス）を切り取られた。この時の痛みは他の痛みに例えようの無い程の激痛でその瞬間に、将来への希望など全てを奪われたと語っている。
13歳でパリ在住の20歳年上の見知らぬセネガル人の従兄と強制結婚させられ、フランスに渡る。夫からの性的暴力に耐えて、5人の子供を産む一方でフランス語を教えるなどして生計をたてていた。37歳の時に離婚した。
キャディ・コイタ 略歴
女性器切除(Female Genital Mutilation)の痛みに苦しみながらも、その慣習自体に疑問を持ったのはずっと後であり自分の娘たちがFGMを受けることを受け入れた。長女と次女は従姉が済ませ、三女は生後間もないうちに知り合いに済ませてもらった。しかし三女がFGMを受けた直後にマリ人の女子がパリで、FGMの為に亡くなった事を知り、その従姉は二度としないと誓ってくれたという。そのマリ人の女子が亡くなって3年ほど経った頃にフランスメディアがその事を大々的に報じ始めた（キャディ曰く「フランス人の大半はこの報道によりFGMのことを知った」）。多くのメディアは非難しキャディはそこで初めて、FGMが野蛮な伝統であると知る。
1990年代からGAMSの活動を生活の中心とすえ、FGM廃絶活動を行っている。2005年に半世紀を綴った自伝「切除されて」を実名でフランスで出版し、アフリカ系移民も多いフランスでベストセラーとなる。現在は宗教や文化に関係なく女性器切除や強制結婚を廃止する為に、FGM廃絶活動家として精力的に活動している。2007年5月に邦訳版が日本で発売され、同年6月に来日した。
性器切除や性的暴力に関しては「（性器切除は）女性への人権損害。文化や宗教の違いではない。根っこにあるのは女性を信用できない男性の幼児性。この世界で起きている女性への暴力の延長線上にある問題である。」と発言している。
ISO 3166-2:KG
ISO 3166-2:KGはISOの3166-2規格のうち、KGで始まるキルギスの行政区分コードの一覧である。最初のKGはISO 3166-1によるキルギスの国名コード。
福山市立中央中学校
福山市立中央中学校（ふくやましりつ ちゅうおうちゅうがっこう）は広島県福山市西深津町五丁目にある男女共学の公立中学校。
福山市立中央中学校 沿革
※福山市東深津町から福山市西深津町が分割されるというのは奇異に思えるが、これは深安郡深津村が福山市に編入された当時（1933年1月1日）、福山市中心部に深津町があったため旧深安郡深津村域で構成される町の名称は福山市東深津町とせざるを得なかったからである。福山市深津町は1965年9月1日の福山市中心部への住居表示実施により消滅し、福山市宝町の一部になったのだが、福山市東深津町はその後も町名変更せずに存続している。
福山市立中央中学校 学区
福山市立桜丘小学校区
福山市立西深津小学校区
福山市立東小学校区
学園カゲキ!
『学園カゲキ！』（がくえんかげき）は、山川進による日本のライトノベル。イラストはよし☆ヲが担当。第1回小学館ライトノベル大賞ガガガ文庫部門ガガガ賞受賞作。ガガガ文庫（小学館）より2007年5月から2009年3月まで刊行された。
メディアミックスとして、「モバMAN」にて十神真作画によるコミカライズが2008年8月から12月にかけて配信された。
学園カゲキ! ストーリー
放送芸術特区歌劇市。その私立歌劇学園になんとなく入学した会澤拓海が入学式直後のHRで出会ったのは、陸上のスポーツ推薦で入学してきた橘九月だった。その日のうちに九月の主演しているドラマに乱入し、うまくいきかけていたシーンをぶち壊してしまった拓海。それを機に九月とはしょっちゅう口喧嘩をする仲に。しかし帰り道のスーパーで偶然鉢合わせしながらだんだんお互いを意識していき、ついに、九月のキスとともに二人の付き合いが始まる。そんな時、九月が交通事故に遭い、足が動かなくなってしまう。粉骨砕身して看病に励む拓海に、九月が告げた衝撃の事実とは。
学園カゲキ! 登場人物
会澤 拓海（あいざわ たくみ）
私立歌劇学園1年B組に在籍（2巻より2年A組に進級。以下1巻から登場しているキャラクターは全員一学年進級）。特に何も無かった自分の夢を見つけるために歌劇学園の入学を希望し、面接で自分の家にテレビが無い事を告げたため試験に合格。そのため他の生徒とは違い成り上がり精神がまったくない。演技力はあるのだが、アドリブにはてんで弱い。本人の知らぬ間に『BSカゲキ』のメインキャストに抜擢され、学校や自宅問わずに私生活が放送される。九月とはHRで出会い、ドラマの撮影に無知から乱入してしまって知り合う。九月の陸上に対するひたむきな姿勢に惹かれていき、ちょっとした言葉の行き違いから九月にキスされ、拓海自身もその気持ちを伝える。『BSカゲキ』の真相を九月から聞かされ、一時は激しく落ち込むものの、責任を取って退学し故郷に帰ろうとする九月を引止めに行くほど九月のことを深く想っている。そのため付き合いだした2巻以降での拓海たちは学園が認めた完全なバカップルとして人目をはばからずにイチャイチャしはじめる。逢由とは中学の同級生で、一時期だけだが付き合っていた。
橘 九月（たちばな くがつ）
学園カゲキ! 登場人物
私立歌劇学園1年B組に在籍（2巻より2年A組に進級。）。歌劇学園にスポーツ特待生として入学する。快活明朗な性格で、高い演技力をもつ。元々は『BSカゲキ』の内容の関係で拓海に近づいたのだが、知らぬ間に拓海に惹かれていく。『BSカゲキ』で拓海を騙し続ける事を最後まで後悔し続け、最終回間近でそのことを拓海に打ち明ける。カレーと豚肉が好物なのでポークカレーも当然好物。逢由とは一年のときからの親友。睦月という姉がいる。
加賀 雅弥（かが まさや）
私立歌劇学園1年B組に在籍。眼鏡が似合うクールガイで、拓海の親友。冷静さを売りとしているため、感情が表に出そうになるとメガネを押さえる癖がある。アドリブタイムで生徒会長に対し最高のパフォーマンスをしたことで生徒会執行部に深い関わりができた。恋人役になっていた九月の目の前で拓海に海へナンパしに行こうと誘う割とおおっぴらな性格。二年では正式に生徒会に入り、会長直々に副会長に指名される。幼少の時は睦月と幼馴染の関係だった。睦月の引越しの際に再開を約束したが、その約束が叶うことはなかった。
唐木 亘（からき わたる）