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東方見文録 概要
コナミの開発者が独立して創業したナツメの第一作である。
任天堂から発売された『ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島』（1987年）、『ふぁみこんむかし話 遊遊記』（1989年）と同じく、キャラクターを切り替えながら進行するコマンド選択式のアドベンチャーゲーム。主人公の東方見文録がマルコ・ポーロと共に『東方見聞録』に準えた冒険を繰り広げる内容だが、パッケージに「ニューウェーブ・サイケデリック・アドベンチャー」と銘打っている通り、狂気的で不条理なブラックコメディが展開される。
コマンドは「いどう」「みる」「はなす」「なぐる」「とる」「しらべる」「つかう」「ひとかえる（文録とマルコを切り替える）」の八種類。コマンド総当り式だが、場合によってはゲームオーバーになる事もある。
コンティニューのパスワードモードでは、入力記号にツメターガイ（オウムガイ）、ハニワーン（ハニワ）、テケテーケ（テケテケ）、眼球、プラナリマーン（プラナリア）、フジツーボ（ふじつぼ）、すっぽんが用意され、BGMとして「マイム・マイム」のアレンジバージョンが流れている。
なお、このパスワードには秘密の入力記号「三日月」が隠されており、プレイ中にそのマークを発見した旨を葉書に書いて送ると、開発者から「ハートのこもったプレゼント」（卓上カレンダー）が送られた。
東方見文録 ストーリー
東方見文録（とうほうけん ぶんろく）は東南アジア大学歴史工学部旅行学科の四回生で、シルクロードにおける素粒子の分裂による時空間旅行を研究していた。文録は代々商人の家の生まれで、夢は代官山で日本一の雑貨屋を営むこと。
『東方見聞録』の記述から、当時の日本がジパングと呼ばれる黄金の国と確信した文録は、開業資金を稼ぐため、自ら開発したタイムマシンを使い憧れのマルコ・ポーロに会ってお供しようと、秋葉原で買った格安日用雑貨をリュックに山ほど詰め込み1275年のベニスへと卒業旅行に旅立つものの、到着した場面がまさにマルコの旅立ちの場面で、その時の事故と成り行きにより文録はマルコと共に旅立つこととなる。
東方見文録 ストーリー
ローマ法王となる神父デオパルトとの出会い、ペルシアにおける山の老人との戦い、バダフシャンでのバラスルビーを巡る争い、元国のフビライハーンの暗殺を企み上都でマルコたちの命をも奪おうとした大貴族アフマットへの復讐、といった波乱と苦難を経た 長い旅の末、マルコと文録はようやく大都でフビライハーンとの謁見を果たし、元軍の遠征の大船団に便乗する形でジパングに辿り着く（旅立ちから6年経過したらしい）。しかし、歴史上起こる筈の神風が起きない事を訝しんだ文録は遠隔操作でタイムマシンを暴走させ、上陸前に人為的に神風を起こした。ところが実際に時を超えてやってきたのは神風違いの神風特攻隊であり、その特攻で元軍は瞬く間に全滅。マルコも巻き添えを食って命を落としてしまう。
友ともいえたマルコを喪い、文録は失意のうちに意識を失い漂流。その末に流れ着いて目覚めた場所は日本のようであるが、奈良か京都のようでもあれば富士山らしき山もある奇妙な場所であった。そこは「時の団地」という、時に介入した者（時間犯罪、または時空侵犯。作中では「時を侵した者」）を収容する場所であった。狂気的な人々に囲まれ元の時代にも戻れず、一生をそこで過ごす羽目になった文録は発狂し、母を呼び続ける所で物語は幕を閉じる。
東方見文録 登場人物
東方見文録（ブンロク）
主人公。東南アジア大学歴史工学部旅行学科の四回生。黄金の国ジパングを目指して自作のタイムマシンで過去に跳ぶ。粗暴な性格で、誰彼構わず殴り掛かる癖がある。その反面、高い頭脳と機転の良さを持ち、様々な困難を乗り越えていく。
しかし日本に辿り着く直前、早とちりからタイムマシンで神風特攻隊を呼び出し、元軍を壊滅させると共に結果的にマルコの命まで奪ってしまう（にも拘わらず、当人はモノローグにて「御蔭で日本は元軍の侵攻を免れた」と、自分の行為を正当化していた）。それによって時を侵した罪人と見做され、「時の団地」へと流れ着いてしまい、一生そこで暮らす羽目になり、新入り歓迎パーティーと称して狂気的な住人達と一緒に無理矢理黄金風呂に入れられた事から発狂するという結末を迎える。
マルコ・ポーロ（マルコ）
もう一人の主人公。『東方見聞録』を書いたマルコ・ポーロその人。父ニコロと共にキリスト教伝授の旅に出ていたが、文禄が突然現れた事で父の腰が抜けて歩けなくなってしまった為、文録と共に旅を続ける事となる。文録とは対照的に礼儀正しい青年。
東方見文録 登場人物
たくさんの困難をブンロクと共に乗り越えてきたが、文禄が呼び出した神風特攻隊の機銃の雨に巻き込まれ死んでしまう。
製品版での死亡演出は点滅して消えるのみだが、サンプル版においては頭が木っ端みじんに弾け飛ぶという凄惨な表現となっており、死に様を描写するテキストもより生々しいものであることが有志のゲームコレクターの検証で明らかになった。
ナレーション
このゲームのナレーション。アイコンでは「N」と一字書かれた覆面の頭巾を被った人物。しかし、本来ナレーションとは客観的に第三者の視点から物語を語るものだが、このナレーションは投げやりになったり、個人的な意見やジョークを挟むなど極めて主観的に語る。
東方見文録 評価
ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計27点（満40点）、『マル勝ファミコン』では4・6・7・6・6の合計29点（満50点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、17.36点（満30点）となっている。また、同雑誌1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」では「抱腹絶倒の不思議な世界」、「一般的なゲームシステムと裏腹の突拍子もないストーリーが、このゲームの売りだ。登場する人物達も、グラフィック、セリフとも大爆笑すること受け合いだ。『殺人事件の調査』に飽きてしまったアドベンチャーファンにおすすめ」であると紹介されている。
ゲーム本『悪趣味ゲーム紀行』（1999年、マイクロデザイン出版局）では、「自称不条理カルトゲームのはるか彼方に位置するファミコンソフト」、「邪悪な『新鬼ヶ島』とでも言うのでしょうか。現在では発売不可能な程問題発言の嵐です」、「ファミコンで夢野久作的世界を貫いたこのユーザー無視の排他的な制作姿勢が実現できたのは、案外あの当時が最もゲームが『作品』足り得た時代だったのではないか」と評している。
東方見文録 評価
ゲーム誌『ユーゲー』では、「『アイドル八犬伝』と並び、ナツメ=イロモノのイメージをすっかり確立してしまった史上空前の怪作」、「普通イロモノが一人いたら残りは一般人で固めるのが正統派ギャグの鉄則だが、本作はそんなこと一向にお構いなし。唯一の常識人であるマルコを除けば、主人公の文録をはじめ出てくる登場人物全員24時間ハジケっぱなし」、「シナリオの破天荒さとは裏腹に、ゲーム自体は当たり障りのないコマンド総当たり式アドベンチャー。絵柄の好き嫌いは別としても、アニメーションを多用した演出は平均点以上。場面に応じてキャラクターを切り替える『ザッピングシステム』もあり、注ぎ込まれた技術力は侮れない」と評している。
三重県第5区
三重県第5区（みえけんだい5く）は、日本の衆議院議員総選挙における選挙区。1994年（平成6年）の公職選挙法改正で設置。2017年に廃止され、4区の区域に変更されている。
三重県第5区 区域
2017年（平成29年）の公職選挙法改正で廃止され、4区の区域に移行した。
2013年（平成25年）公職選挙法改正から2017年の小選挙区改定までの区域は以下のとおりである。
1994年（平成6年）公職選挙法改正から2013年の小選挙区改定までの区域は以下のとおりである。
三重県第5区 歴史
三重県は北部では新生党・新進党の流れをくむ民主党の勢力が強く、民主王国とされるが、この三重5区は自由民主党が強い選挙区である。北部の伊勢市では勢力が拮抗しているが、南部の志摩地方・東紀州地方は自民党の牙城となっている。
長らく元内閣官房長官の藤波孝生が地盤としており、根強い支持を持っていたが、リクルート事件で有罪判決を受けたことに対する批判も多く、当時は決して自民党にとっての盤石な地盤ではなかった。
その後、2003年の衆院選前に藤波が引退し、後継争いとなったが、公認を受けた三ツ矢憲生に支持が集まり、民主党の候補に比例復活を許さない程の保守王国となっていた。自民党に対し強い逆風が吹いた第45回衆議院議員総選挙では民主党候補に2,811票差まで詰められ、比例復活を許したが、第46回衆議院議員総選挙では再び比例復活を許さず圧勝した。
2017年6月9日に改正公職選挙法が成立し、同年7月15日に施行されて、三重県第5区は廃止された。廃止後、三ツ矢は4区で当選を続けていたが、2021年に政界を引退している。
三重県第5区 選挙結果
時の内閣：第2次安倍改造内閣 解散日：2014年11月21日 公示日：2014年12月2日当日有権者数：27万6155人 最終投票率：58.62%（前回比：4.65%） （全国投票率：52.66%（6.66%））
時の内閣：野田第3次改造内閣 解散日：2012年11月16日 公示日：2012年12月4日当日有権者数：28万1210人 最終投票率：63.27%（前回比：10.82%） （全国投票率：59.32%（9.96%））
時の内閣：麻生内閣 解散日：2009年7月21日 公示日：2009年8月18日当日有権者数：28万9477人 最終投票率：74.09%（前回比：2.14%） （全国投票率：69.28%（1.77%））
時の内閣：第2次小泉改造内閣 解散日：2005年8月8日 公示日：2005年8月30日当日有権者数：29万7377人 最終投票率：71.95%（前回比：5.56%） （全国投票率：67.51%（7.65%））
三重県第5区 選挙結果
時の内閣：第1次小泉第2次改造内閣 解散日：2003年10月10日 公示日：2003年10月28日当日有権者数：29万9411人 最終投票率：66.39%（前回比：1.92%） （全国投票率：59.86%（2.63%））
時の内閣：第1次森内閣 解散日：2000年6月2日 公示日：2000年6月13日当日有権者数：30万1489人 最終投票率：64.47%（前回比：6.01%） （全国投票率：62.49%（2.84%））
時の内閣：第1次橋本内閣 解散日：1996年9月27日 公示日：1996年10月8日当日有権者数：30万1765人 最終投票率：58.46% （全国投票率：59.65%（8.11%））
軟座車
軟座車（なんざしゃ）とは中華人民共和国での鉄道（中国鉄路）の旅客乗車区分。
大きく軟座車と硬座車にわけられ、軟座車は一等車、硬座車は二等車となる。現在の日本では一等車、二等車の区分が通常ないことから、軟座車をグリーン車、硬座車は普通車と説明されることもある。
軟座車は略号でRZと表記され、これはRuan Zuo（ルァンツォ：軟座）またはRuan zuo che（ルァンツォチョー：軟座車）のことを示す。軟座車としても等級があり、座席間隔が広く、座席はリクライニング仕様、座席配列が通路を挟んで1人掛けと2人掛けシートの3列座席となっている豪華仕様の「特等軟座車」（記号RZT:Te deng Rruan Zuo）と、中級の「一等軟座車」（RZ1:yi deng Ruan Zuo （yiは1という意味））と、基本仕様の「二等軟座車」（RZ2:er deng Ruan zuo （erは2））との2種類の2+2列の座席車に分けられる。また、「双層軟座車」とよばれる2階建ての軟座車（グリーン車または1等車）もある。
山田康雄
山田 康雄（やまだ やすお、1932年〈昭和7年〉9月10日 - 1995年〈平成7年〉3月19日）は、日本の俳優、声優、司会者。テアトル・エコーに所属していた。長男は演芸作家の山田浩康。
代表作に、ルパン三世の声（初代）や、クリント・イーストウッド、ジャン・ポール・ベルモンドの吹き替えがある。
山田康雄 生涯
東京府東京市大森区（現：東京都大田区）南雪谷に生まれる。役人の家系であり、父親は日本銀行に勤務していたが3歳の頃に死別している。小学生時は第二次世界大戦の影響で、静岡県の畑毛温泉に集団疎開した。
1945年、東京都立第一中学校に進学。新学制度のため途中で東京都立日比谷高等学校となり、卒業まで5年間在籍する。在学中は野球部に所属し熱中する一方で、授業をサボってまで映画館に通うほど映画も好んでいた。そんなある日、コメディ映画『虹を掴む男』でのダニー・ケイのコミカルな演技にひかれ、「人を楽しませるようなコメディを演じられる喜劇役者になりたい」という憧れを抱いた。
大学受験の際、本人曰く「六大学野球内でレベルが低く、唯一レギュラーを取れそうな大学」として、東京大学を受験するも失敗。ただし、卒業時の成績は71位だったということであり、あながち無謀な挑戦というわけでもなかった。
1951年、早稲田大学第一文学部英文科に入学。在学中に学生劇団である自由舞台へ入団し、役者としての一歩を踏み出した。
山田康雄 生涯
1953年、難関とされる劇団民藝の試験に合格。大学を中退し、研究生として入団する。しかし、自分のやりたいコメディができず厳しい基礎練習の毎日に耐えられず1年で退団し、フリーとなる。入団中は、稽古にあまり参加せず「サボリーマン」という二つ名が付く一方、劇団内のアマチュア野球の試合だけはきっちり出ていたという。
フリー転身後、大学時代の先輩から誘いを受けたことで小規模の演劇グループに加入し、ラジオやテレビに出演するようになる。1958年3月、それまで何度か共演していた熊倉一雄に誘われ劇団テアトル・エコーに入団。8月に『男の中の男』の広口役で初舞台を踏んだ。
同年、海外ドラマ『ヒッチコック劇場』の「オレゴンの靴」という回で主演である犯人役の吹き替えを依頼される。しかし、浅いキャリアで舞台の主役どころをすぐにつかんでいた山田は慢心して収録に臨んだ結果、リハーサル中に5・6回のNGを出してしまい、最終的にその役を降板させられる。監督からは「主役なのに普通のチンピラのよう」などと演技面で酷評され、山田はこの時、悔しい思いをすると同時に今までの自分の考えは非常に甘かったと反省。その日からは心機一転し、原点に戻って芝居の稽古を続けた。
山田康雄 生涯
1959年、海外ドラマ『ローハイド』においてクリント・イーストウッド演じるロディの吹き替えにオーディションで抜擢（ばってき）され声優デビュー。同作のヒットにより「クリント・イーストウッドの吹き替えは山田康雄」と世間から認知されるほど有名になる。
テアトル・エコーでは看板俳優として活躍。特に、1969年以降は『日本人のへそ』『表裏源内蛙合戦』など井上ひさしによる多数の書き下ろし作品で主役や準主役を多くつとめた。トレードマークとなった独特の髪型は、井上の『11匹のネコ』初演のためのもので、以後そのままになったという。
吹き替えでは、クリント・イーストウッドの他にジャン＝ポール・ベルモンドも担当。アニメでは、1971年にルパン三世役に起用されて以降、亡くなるまで約23年半演じる代表作となり、自身のライフワークとなった。また、『お笑いスター誕生!!』の司会などテレビタレントとしても活躍していた。
山田康雄 生涯
1980年代からはテレビタレントやナレーターとしての仕事が増加し、ナレーション以外の声優業は持ち役の再演や単発のものが多くなる。アニメ出演に関しては、ルパンのイメージが定着してオファーが減少したことを機に、本人も「アニメはルパンだけ」と決めていたといい、新規のオファーは基本的に辞退するようになったという。舞台活動は1978年の『ホーム・ドラマ』から離れており、後年には復帰意欲をみせたものの、結果的にこれが最後の出演となった（声の出演を含めると、1984年の『サンシャイン・ボーイズ』が最後であった）。
1993年春、低カリウム血症により歩行困難になったため一時入院する。この頃から体調が悪化し、収録は椅子に座って行うことが増えた。また、自身の死期を悟っているような言動をとることがあった（後述）ほか、便箋に「ハヤイ ハナシガ イショ（早い話が遺書）」と家族へ感謝を述べた文章を綴り、自宅の机にしまったりしていた。
1995年2月17日午後3時30分、脳出血のため自宅で倒れ、東京都立荏原病院に搬送される。意識不明の入院状態が続き、医師は「予断を許さない」と診断。家族は毎日看病に通い詰めたが、3月18日夜に引き揚げた後に容体が急変、3月19日午前6時35分死去。62歳没。
山田の死を受け、翌3月20日に日本テレビは朝のワイド番組で『追悼特別企画 ルパン三世の山田康雄さん逝く』を放送。3月31日には追悼企画として『ルパン三世 バイバイ・リバティー・危機一発!』を再放送した。そのほか、各テレビ局でも朝のニュース番組などで追悼特集が組まれたが、同日に地下鉄サリン事件が発生。すぐにそちらを報道する編成に変更されたため、その訃報が大きく報じられることはなかった。
葬儀・告別式は3月23日に執り行われ、遺骨は多磨霊園に納められた。5月30日にはテアトル・エコー劇場で「山田康雄をしのぶ会」が行われた。
山田康雄 特色
声種はハイバリトン。
声質について、過去には専門家から「悪声」と評されており、自身も「チンチクリンな声、常にフィルターのかかってるような声」と評していた。そのため、声優としては「多少リズミカルで歯切れがよく、ほんの少し爽やかさがある」部分をセールスポイントにしていたという。
演じる役柄は大きく二分すると、陰影のある異常性格の役、ひょうひょうとしてとぼけた役が多かった。また、生粋の東京人である本人の性格も相まって、アウトローなどしゃれた一面を持つ個人主義者の役も得意としていたという。
山田康雄 人物
生前に「笑いとばして しゃれのめして 生きたいね。」という言葉を残している。
明るく陽気な性格で、日頃からジョークや皮肉を飛ばしては相手を笑わせていたという。その反面、本業である役者や声優業に携わる同業者に対しては厳格であった（後述）。
シャイで生真面目な一面もあり、バラエティ番組や雑誌などのインタビューでは、はにかみながらも芸や仕事に対する自身の持論や一家言を忌憚なく述べる様子が見受けられた。
彼の神経質な性格を表す逸話として、長らく共演した小林清志は、吹き替えの現場で初めて山田と会った際、出番の直前になると必ずマイクが拾わない程度のせき払いを繰り返す山田を見たことから、第一印象は「神経質な青年」だったと後に語っている。
物事に対して斜に構える面があった一方で、いざと言う時に見せる優しさや細やかな心遣いは一流であったという。
趣味は野球とゴルフ。野球では、高校時代に城南地区代表として選手権に出場した他、1953年から鶴田浩二主催のチーム「鶴田ヤンガーズ」で活躍。東京都の軟式大会で優勝し、国体にも出場している。ゴルフは、1976年頃に戸部信一の勧めで始めたのがきっかけで、晩年まで熱中していた。
山田康雄 人物
また、アメリカンフットボールの観戦も好きで、相手の「こう来るだろう」と思う裏をかいて読み合い、まさかと思った所へボールを入れる様子が、役者が芝居で観客を錯覚させる感覚と似ているため面白かったという。
特技はジャズピアノ。ナット・キング・コールの「トゥー・ヤング」等の洋楽を弾いていたという。また、もう一つの特技として英語に堪能であり、海外に住む親しい友人も多かった。
姉がいた。1965年に結婚し、一女一男をもうけている。
晩年は「ポケ」という名前の白猫を飼っており、とてもかわいがっていたという。
好きな言葉は、「強いて言えば“自由”」と答えている。
山田康雄 エピソード
自由に生きたいため「信念を持たないこと」が自身のモットーで、「そんなにいつまで生きられるかわかんないのにさ。信念なんか持ってて、大上段に振りかぶるなんてのはだいっきらいなんだ」と発言している。
将来は「不良老年」になりたいとよく言っており、老いても父兄のようにならず、いつも男女の危険をはらんだ感じで若い女性と手をつないで歩くのが夢だと語っている。一方で「結局はあしながおじさんで終わったりしてね」とも語っていた。
自己主張の強い性格であった。これについて「オレだってガキじゃないんだ。ファンの人に喜ばれるような優等生的発言ぐらいできるさ。でもそればっかりしていたら息苦しくなって、結局はオレ自身がつぶれちゃうんだ」「世の中って、いろんな考え方の人が集まって成り立ってるんだ。それでいいんだよナ。全員が同じ考え方になったら危険だ。ファッショへの行進がはじまる」という考えから「オレはヒトサマがどんな考え方をしようが干渉はしない。それが自分の自由を守るための絶対条件だからだ」と述べている。なおこの性格について、小林清志は後に「『お笑いスター誕生!!』で司会を務めて、山田を慕う人物が増えた頃から顕著になった」としている。
山田康雄 エピソード
演じる作品のジャンルは、所属するテアトル・エコーの特色でもある喜劇を好んでいた。本人曰く「何の足しにもならないバカバカしいことを一生懸命やるってのがたまらなく好きなんだよナ」とのこと。
本人曰く「働くのは嫌い」で、役者を目指したのも「朝寝坊ができると思ったから」という。また、「やりたくない物は無理をしてやることはない」という考えを持っていたため、そのような仕事は（生活に困らない限り）基本的に断っていた。
小学生の頃に第二次世界大戦を経験。集団疎開先の静岡県伊豆市で焚き木拾いのため雑木林に行った際に、B-29の奇襲を受けたことがある。機関銃による銃弾の雨の中を無我夢中で逃げ回り、九死に一生を得たという。1970年代のインタビューでは、少年時代の思い出で一番に浮かぶ出来事としており「マブタにくっきり焼き付いている」「あの時の恐怖とスリルは格別。今でも夢に見るくらいです」と語っていた。
山田康雄 エピソード
1984年、ナレーションとして声の出演をしたテアトル・エコーの舞台『サンシャイン・ボーイズ』が文化庁芸術祭優秀賞を受賞した。これに対して「俺達はいつからお上に尻尾をふる劇団になったんだ」「今後、俺のナレーションは絶対に使わせない」と激怒した。熊倉の「康よぅ、そんなに怒るなよぅ。洒落だよ洒落」となだめる電話で「シャレじゃぁしょうがねえや」と怒りを収めたといい、山田没後の再演ではこのナレーションが再び使用された。
国産のアニメーションについては「生身の役者に絶対できないギャグや飛躍などができる素晴らしい魅力的な世界」と語る一方、歯に衣着せぬ評論をすることで有名だった。特にSFアニメには、少年期の戦争体験から「正義のためだとか言っているけど、やっていることは要するに戦争」と、強い嫌悪感を示していた。ただし、数少ない山田のレギュラーだったSFアニメ『宇宙の騎士テッカマン』のアンドロー梅田役は、事前に作品の設定を聞き「単なる勧善懲悪ではない」ことに納得して出演している。アニメブームについては「ブームになれば製作本数が増える。本数がふえりゃ優秀なスタッフが分散する。分散すれば質的にレベルは低下する。質的に補充しようったって、才能というのはそんな簡単に育つものじゃない」と語っていた。
山田康雄 エピソード
役者としてのプライドから同業者に厳しい面もあり、自身も常にひたむきな姿勢で演技に取り組んでいた。増山江威子は山田の姿勢や発言について、「良い作品を作るための主張であり、我が儘や闇雲に言っていたわけではなく、『怖い人物』と伝わっている部分にも必ず理由があった」と語っている。
山田は生前「皆さんは『声優』というけど『声優』という商売はないんです」と語り、「『声優業』とは『役者』のする様々な仕事の中の1つである」というスタンスを徹底的に守っていた。山田のもとには「声優になりたい」という者が多く相談にやってきたが、山田は「声優になりたいと思うのならやめなさい。でも、役者になりたいのなら、やってみてもいいかもね」と返答していた。これには「声優業という一部分を目指すだけでは表現者として成功しない」という意味がこめられており、山田の役者としての誇りがうかがえるエピソードである。また、劇団内の新人指導では「声優を目指すな、役者を目指せ。演技は全身でするものだ。それでこそ『声優業』も活きてくるんだ」という言葉が口癖だったという。こういった考えから山田は「声優」という呼称を好まなかったが、声優業そのものに対しては、「役者としての感性が重要視される仕事」として誇りを持っていた。
山田康雄 エピソード
「声優」という呼称を好まなかったものの、「声優」と言われることに対しては「マスコミが勝手にネーミングしたものだし、何と言われてもぼくの才能や力量が変わるわけではないから平気」と答えていた。ただ、その一方で「でも、セイユーと言われるとスーパーの店員になったみたいだね」と、皮肉を交えて語ることもあった。
声優業で一番難しいのは、絵がなく、声だけで表現するラジオドラマだと発言している。アニメに対しては、上述のような「生身の役者に絶対できないギャグや飛躍」を演じられることは楽しいと語る一方、演じる側からして「（叫びなど）若くて声が出れば誰でもできる」「ある程度はニュアンスとかがなくてもいける」「（叫ぶ、悲しむなど）三つ位の（演技）パターンを持ってればできる」などの理由で、それでは他の役者が育たないこともあり「あまり好きじゃない」と発言しており、別のインタビューでは、下手な芝居にも一定の理解は示しつつ、声優ブームから下手な人物ばかりが起用されることに「アニメの声優には、芝居のうまくない人もいます。これでは偏っています」と苦言を呈し「だから僕は言うんです。『声優になりたいならやめろ。俳優になりたいならやれ』」と語っていた。
山田康雄 エピソード
絵が完成していない状態でアフレコを行うことは、「録音した台詞と後からニュアンスや長さの違う絵が完成しても、リテイクの時間的余裕はなくそのまま放送される。その場合、演技で恥をかくのは役者である」という理由から嫌っており、「俺達は（無い絵を想像する）推理力を買われて来てるんじゃない。演技力を買われて呼ばれてるんだ」という言葉を残している。実際に『ルパン三世』では、絵が完成していないからという理由でアフレコを中止させ、出演者全員で引き上げたことがある（後述）。また「こんな録音状況が業界でまかり通るようになってしまった責任の一端は、それを許した役者側にもある」とも語っていた。
「役者は役になり切るのではなく、役を操るもの」と語っていた。
演技は全て地声で行い、声を作ることはほとんどしなかった。このことに関して山田は「あまり作ると無理が出てくるんです。ニュアンスが消えるようになっちゃう。だからあまり作らない」「同じ人間がやってて（声を）どう変えてもね、絶対に変わるもんじゃないです。もしそれが本当に変わっちゃうんだったら、悪口を言うわけじゃないけど、トーキングマシーンでしょ」と発言している。
山田康雄 エピソード
アドリブが多いことで有名であった。役を理解すると「ポコポコと自然に出てくる」ため、本番で直観的に思ったことをやってみるスタイルであり、アフレコの場合は採用するかしないかはディレクターに任せていた。ただし、「今お前の言った方が面白いよ。でも俺は何て答えりゃいいの」と言われたこともあり、このことを晩年には「すばらしい仲間に随分迷惑をかけた」と反省している面もあった。
役者について「いい意味で観客を騙す仕事」と話したことがあり、「“騙しの精神”ってのがあるんだよ。オレは演技の根本はそれだと思ってる。客が「こうなってほしい」と思ってると、こうなってあげ、あるいはパッと違うことをやるとかね。そういう精神が好きなんだ」と発言している。
役者業について「好きだということは大切」とした上でプロの場合は才能が必要だと語り、「どんなにいい人、好かれる人でも才能がなきゃダメ。オレたちの仕事は、ちょっとキザに言えば才能と才能のつきあいなんだから――」と述べている。また「芝居というものが人間の生活を描くものである以上、いろんなタイプの役者が必要」との考えを持ち、「役者である以上どんな役でもこなさなきゃ、というのは素人の考え」と語っていた。
山田康雄 エピソード
自身の演技に関しては「どうとって下さっても構わない」としており、「役者は役の上で表現すればいいのであって、こういう風に演じた、なんて本当は言いたくないし言い訳でしかない」「演劇とは述べるものではなく、演技を皆さんにお見せするもの。教育ではなく娯楽であり、何かを解らせようという姿勢はない」との考えであることを明かしている。
声優のギャランティの向上などを求めてテレビ局にデモを起こしたことがある。昭和40年代、声優は出演作の再放送分のギャラは支払われず、当時は作品1本につき最高で3万円であったのに対し、山田の仕事仲間の代役を務めた俳優・宇津井健のギャラは45万円だった。このため、山田はこれらを「声優全体の問題」と考え、この問題を解決するべく奮闘したという。結果、山田らの善戦が功を奏して再放送のギャラが認められるようになった。
このことについて、後で知った神谷明は「照れ屋だから絶対に（奮闘する部分を）見せない」と語り、「自分たち後輩を（影で）守ろうとしてくれていた」と述べている。
『お笑いスター誕生!!』で司会を担当する等、お笑い界と縁は深かった。このことを山田は「役者として感覚が現代的でなくなることは一番恐ろしい。そのため自然とそういう分野の人と交友関係を求めていると思う」と述べている。
山田康雄 エピソード
ザ・ドリフターズとは『あなた出番です!』での共演を機に交友があり、山田は「この一連の番組づくりでオレの笑いの感覚は大いに開発された」と語っている。『8時だョ!全員集合』放送初期にはコントの演技指導を行ったり自身も出演したほか、いかりや長介とはプライベートでも杯を交わすなどの交流を行っていた。また、メンバーが『ルパン三世』のアフレコ現場を訪ねたこともあったといい、小林清志は、当時小林の子供も夢中になっていたというドリフのメンバーが山田に丁重に挨拶するのを見て驚いたと語っている。
芸人のおぼん・こぼんは『お笑いスター誕生!!』で10週勝ち抜いたことがきっかけで交流関係が生まれ、特におぼんとは家族ぐるみで付き合うなど親交があった。おぼんは後に「山田さんは人情味にあふれ、頭のきれる人、洒落の好きな人でした」と語り「山田さんの都会的なセンス、間の取り方には学ぶべきものがたくさんあって、ずいぶん盗ませていただいたけど、全部は盗めなかったなあ」と、自身の芸にも影響があったことを明かしている。
山田康雄 エピソード
『お笑いスター誕生!!』の司会者を長年務めたこともあり、当番組に出場経験のあるダウンタウンやウッチャンナンチャンが出演する『夢で逢えたら』や『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』などのバラエティー番組では、ゲストとして登場したこともあった。『夢で逢えたら』では「初心を忘れない」というテーマでトークをした際、浜田雅功から「我々が初心を忘れた場合に喝を入れるようなご意見番・友人になってほしい」と言われ握手を交わしており、山田は「若い友達ができちゃった」と喜んでいた。
ルパン三世役の後任である栗田貫一は、ルパンのものまねをしていたことから山田と親交があり、還暦祝いのゴルフコンペに誘ったり、『ものまね王座決定戦』ではご本人として栗田と共演したこともある。長男で演芸作家の浩康の声が山田とそっくりだといい、山田の没後に一緒に飲んでいた栗田は「コツとか教えるからルパンやってよ」とルパン役の後継を依頼するも、「嫌だよ」と固辞されたと語っている。
クリント・イーストウッドの吹き替えは、出世作となった『ローハイド』から死去までほぼ全作品で担当し、死後においても「クリント・イーストウッドといえば山田康雄」といわれている。山田本人は生前「『ローハイド』の頃のイーストウッドはナイーヴな青年といった感じだったけど、その後の彼はどんどん男臭い俳優になったので、軽い僕には合わない」と自分にイーストウッドの吹き替えは合わないことをたびたび語っていたが、『ルーキー』の吹き替え収録時、台本を見た山田がスタジオに来て即座に「これはイーストウッドの台詞じゃない！」とけなしたというエピソードがあるなど誰よりもイーストウッドを理解していたと思われ、本人も収録時にイーストウッドと逢うと「何故かホッとする」と「好き嫌いやキャラクターを突き抜けた何かがある」ことを語っていた。また、山田とイーストウッドは『ローハイド』のキャストが来日した1962年に一度だけ対面しており、その後しばらくは文通をしていたという。
ジャン＝ポール・ベルモンドの吹き替えも数多く担当している。山田は、自身の吹き替えた俳優の中で一番好きなのがベルモンドだとよく言っており、「映画スターにしては芝居がうまいし、彼のやる役柄って、しっくりくるんです。やってて、楽しくってしかたがない」「アテレコをやっていてすごく刺激を受けた人」と語っている。また「ベルモンドとルパンは大体同じ調子でやっている」「ルパンを実写化するなら、出来るのはベルモンドだけだと思う」と語ったことがあるほか、一番思い出深い吹替出演作にベルモンド主演の『あの愛をふたたび』を挙げている。
何度か吹き替えを担当したジェラール・フィリップについては、ベルモンドと共に個人的に好きな役者の一人としている。
山田康雄 ルパン三世
世間一般には「ルパン三世の山田康雄」として知られていた。また、山田は風貌や振る舞いまでルパンと似ており、常にキャラクターと一心同体のイメージでお茶の間に知られていた例の一つである。
ルパン役の後任である栗田貫一は後に「（アニメの）ルパンは山田さんが作ったもの」「ルパンの8割くらいは、山田さんのそのままの姿なんだと思うんです」と語っている。
山田とルパンの出会いのきっかけは、舞台『日本人のへそ』での役作りに悩んでいた山田が演出家の熊倉に参考として、当時『漫画アクション』に掲載されていた原作の切り抜きを渡されたことだった。
初めは「漫画でアドバイスはないだろう」と思いつつも、読み始めるとたちまち夢中になる。それ以降は毎週『漫画アクション』を買うようになると同時に、作中のルパンの“エッセンス”を自らの役にも盛り込んでいったという。
そして舞台本番、客席にはルパンの声優を探していたおおすみ正秋が偶然いた。山田の演技はおおすみの目に留まり、舞台終了後の山田へ直ちに出演を打診したところ、山田も「やる！」と即答で承諾したという。
山田はこの一連の出来事を後に「宿命的な出逢い」と表現している。
ルパンには非常に強い愛着を持っており、インタビューでは「ルパンに出会えて幸せ」だと定期的に語っていた。
山田康雄 ルパン三世
山田はルパンに関して、「自由奔放で信念を持ってないこと」「義賊でないこと」「盗めそうもないものがあると、それが価値のないものであっても全知全能を傾けて盗むような、無目的の目的」が特に気に入っていると発言している。また、生きる姿勢や考え方には「ほぼ相違点はないだろうね。向こうは絵だから、いろんなことを勝手に出来るけど、こっちは社会の中に生きてるから、なかなかそうもいかない」と語っていた。
『ルパン三世 (TV第2シリーズ)』では、台本にあった「不二子ちゃん」「ルパン三世」の台詞を「ふ〜じこちゃ〜ん」「ルパ〜ンさ〜んせ〜」と独特の抑揚で表現した。以後、これらはルパンの代名詞的な台詞となる。また、山田のアドリブから銭形が「とっつぁん」と呼ばれるようになり、他にも「アララララ…」など独特の節回しやアドリブを多用したことで、ルパンのキャラクターに山田の個性が強く反映されていった。
ルパンの役作りは感性の問題といい、原作から感じていたもの、映像の第一印象でひらめいたもののみ大事にして演じていた。ただし「ルパンだけは『ふざけた人も危機になると真面目になる』ということはやめよう。追いつめられてヤバイときこそオチャラケていよう」という基本線は最初から決めていたという。
山田康雄 ルパン三世
銭形警部については、ルパンは銭形がいて初めて成立するキャラクターとしており「超一流の泥棒と超一流の警部が追いつ追われつつするうちに、相手の才能を認めあった上で芽生えた奇妙な友情、これなくしてルパン三世は成立しないのです」と語っている。
メインキャラクター5人に関しては「それぞれ超一流の腕を持つ連中がたまたま一緒にやっているだけで、人間関係はクールでないと」との考えであり、「一流のチームワークはな、一流のエゴイストの集まりから生まれるもんよ」との言葉を残している。
ルパンと山田のイメージが不可分になってしまったため、ルパンに対して「ありがたさ50%、迷惑さ70%」と答えたことがある。テレビなどで同一視されている趣旨の発言を受けた際は「じゃあ俺はマンガかあ!?」と返すのが定番だったという。
山田康雄 ルパン三世
ルパンの人気の高さについては「人間っていうのは平均的に考えられるものじゃく、色んな面がある。ルパンも色んな面を見せ人間っぽさがあるから受けたんだと思う。」と述べており「夢としてあればいいじゃないか。“あんなこと全部できる人がいればいいなぁ”って。それでいいんじゃないの？」と発言していた。また、インタビューで「ルパンは何者か」という趣の質問を受けた際は「俺もよく解ってない」と答えた上で「何でさ、解ろうとしなきゃいけないの?」と返しており、「どこの誰だったんだかよく解らない、何処へ行って今、何してんのかな――って、それで良いんだよ。謎だから」と話している。
銭形役の納谷悟朗は、所属するテアトル・エコーのほぼ同期であり親交があった。多くの作品で共演していたため、ルパンと銭形のやりとりも「ごく自然に呼吸が合った」といい、「互いに老けてヨボヨボになってもルパンと銭形の追いかけっこを続けよう」とよく語り合ったという。また、次元役の小林清志とも趣味のゴルフなどを通じて交友があり、あるゴルフコンペに小林とペアで参加した際は周囲から「ルパンと次元に賞品を盗まれないよう気をつけろ」とからかわれたという。
山田康雄 ルパン三世
『TV第2シリーズ』以降の音楽担当である大野雄二とは大野の自宅スタジオで酒を飲み交わすほどの仲で、山田のアルバムはすべて大野がプロデュースと音楽を担当している。また「ただでさえ泥棒って悪いことやってんだから」と、ルパンにはあまり直接的な人殺しをさせないようスタッフに頼んでいたという。
脚本について、起承転結がはっきりして理屈詰めになることは「ルパンにならない」と嫌い、見た後の視聴者に想像の余地を残すような「なげっぱなし」の展開を気に入っていた。
山田は収録でスタジオに入るといつもやる気のないようなことを言っていたが、納谷によると、それはシャイな部分の裏返しや山田なりのシャレであり、収録が始まると全くミスがなかったという。また、収録後の夜には、音響監督の加藤敏のもとへ酔った山田から自身の演技を心配する電話がよくかかったという。
山田康雄 ルパン三世
アフレコを、映像が完成していないことから中止させたことがある。「ルパンは絵が完全に仕上がっていなければ録音しないと決めたはずだ。今日はやめだ」と、毅然とした態度でスタジオを後にしたという。納谷悟朗によると、「ただ『やめよう』と言うだけではなく、『ダメだ、出来ないよこんなの。ねぇ悟朗さん、出来ないよね？』と納谷に話を振り、納谷も『うーん、まあなぁ。これなぁ』と同調せざるを得なかったという。納谷によると実際に中止になったのは2回あり、その内の1回に居合わせた松井菜桜子によると、その時動いていなかった絵はワンカットだけだったという。
生前のインタビューで、山田個人としては「いろんな意味で本当の『ルパン三世』に近い」と『TV第1シリーズ』の方が好みだと語っていた。『TV第2シリーズ』には「『俺はルパンだ』で随分通してきたから変な言い方は出来ない」としつつ、視聴率を重視したテレビ局の意向で子供向けになり過ぎたことへは不満を表している。
お気に入りの作品に『TV第2シリーズ』第83話「ルパンの大西部劇」を挙げたことがあり、「ドタバタで飛躍たっぷり、おまけにパロディック（変なコトバ）で、ノリまくった。毎週このくらいバカバカしくオカシイってわけには⋯⋯いかないんだろうな」と話していた。
山田康雄 ルパン三世
『ルパン三世 カリオストロの城』はいたく気に入っていた。アフレコの際、宮崎駿から「今回はこれまでと調子を変えて、例えばクリント・イーストウッドのような抑えた声をお願いしたいので宜しく」と注文を受けるが、「ルパンは自分で持っている」という自負心のあった山田は「ルパンはオレに任しときな！今更ごちゃごちゃ言われたくねーよ。ルパンは俺が決めてるンだ」と横柄な態度を見せた。しかし、収録前の試写を終えた山田は宮崎に歩み寄ると「先程は大変失礼なことを言いまして申し訳ございません。どんな無理な注文でも仰って下さい、何百回でもやり直します」と頭を下げたという。同時期に放送されていた『TV第2シリーズ』に不満のあった山田は当作のクオリティに感動したらしく、公開時には「やっていることは甚だバカバカしいのに、画面はディテールに至るまで克明・丁寧に描かれている。オシャレの真髄のような作品」と評し「これが『ルパン三世』という作品の真髄ではないだろうか」と宮崎らにも賛辞を送っている。
『ルパン三世』は今後も続編が作り続けられると考えていた山田は『ルパン三世 PARTIII』の最終回のアフレコの際、本編収録後にお別れのメッセージの収録を依頼されたところ「『これでお別れだ』なんて言っておいて、どうせまた新しいのをやるんだろ？そんな嘘はつきたくない」とメッセージの収録を拒否してスタジオを後にしたこともあったという。
山田康雄 ルパン三世
原作者のモンキー・パンチは山田のルパンについて山田の没後、以下のように評している。
"ルパン三世"は確かに私の描いたコミックだが、これは、あくまでも印刷された本の世界だけであって、まだ完成されたものではない。その点、アニメ化された"ルパン三世"を作品として完成させてくれたのは山田康雄さんだ。いきいきとした生命を入れてくれた。個性的な性格、動き、おしゃべり、そして強烈な存在感は、山田さんなしでは生まれ得なかったキャラクターだ。 — モンキー・パンチ、
モンキーはまた、アニメのルパンを山田との「事実上の“合作”だと思っている」と話したことがあり、自身が描くルパンも山田の声に影響されたという。
1度だけルパンを演じたことがある古川登志夫は、収録時に自分ならではのルパンを演じようとしたにも関わらずうっかり山田の真似をしてしまったといい、「絵を見た途端に、他人にも無意識の内に真似をさせてしまうのは、役者として人間国宝級の凄さ」と語っている。
山田康雄 ルパン三世
アニメ開始から1980年代まで多くの脚本を担当した大和屋竺は「あの人（山田）が途中から俄然（がぜん）ルパンになっちゃったんですよね」と語り、徐々に山田がルパンを演じることを大前提として皆が脚本を書くようになったため、ルパンというキャラクター自体を山田に似せて書いていた部分があったことを後に明かしている。また、井上真樹夫は山田のルパンについて「特別で演出家がむしろ依存した存在。一般声優の領域ではなかった」と述べており、台詞や絵も山田のテンポを想定して作られてるようになっていったという。
ルパンの収録現場での山田について、増山江威子は「役に没頭していていつもピリピリしていました。人並外れたすごい集中力で、ルパンに対して自分の全てを注ぎこんでいたのじゃないかしら」と語り、その山田の姿勢からいつも緊張感のある現場だったという。だが「だからこそいつもルパンの完成度は高かった」と評しており、井上真樹夫も「人に緊張を強いるところがあった」と述べた上で「みんなピリッとする。それが（『ルパン』が）良い作品になった理由の1つだと思うよ」と話している。
山田康雄 ルパン三世
その一方で音響監督の加藤敏によると、ゲスト出演者にはいつも気を配っていたという。『ルパン三世 バビロンの黄金伝説』にゲストで出演した河合奈保子は、アフレコ初挑戦によるプレッシャーから何度もリテイクになり、迷惑をかけた山田に謝罪するが、山田は「いいってことよーっ、気にすんなっ!」と明るく河合をねぎらいながらアドバイスもし、無事に収録を終えることができたという。一方で、山田がベテランにもかかわらず1シーンの収録を終えるたびにメモをとりながら台本を見つめ考えこんだり、台詞を何度も暗唱する真剣な姿を見た河合は、強く胸を打たれたという。
山田本人は、1989年に「口幅ったい言い方をすると、原作を離れて山田康雄のルパンというのが出来あがっちゃっているんだよね。あまりにボクのキャラクターといっしょになっちゃったものだから（中略）もとはモンキー・パンチさんが作ったものなんだけど、ルパンを動かし生かしたのはまさにオレたちなんだから」と語り、今後もルパンを演じることについては「オレがもうだめだ、できないってわかった場合は、『ルパン三世』の新作をつくるってことはやめて欲しいね、テレビ局であれ、映画会社であれ。これは悪いけど、共に老いさらばえて墓の中にもって行かしてもらいたいね。オレには、そういう思いってのがあるよ」という言葉を残している。
1993年、テレビスペシャル第5作『ルパン三世 ルパン暗殺指令』のアフレコの際、山田は休憩時間にとても疲れた様子で自ら申し出たため、途中からは椅子に座って収録する。それまでは役者としてのプライドから座ってのアフレコなどなかったため極めて異例なことであった。
同じ頃、ルパンのCDであり自身のアルバムCDでもある『ルパン三世・Tokyo Transit〜featuring YASUO YAMADA』制作後、大野雄二に「次のアルバム早く作ろうよ。でないと俺死んじゃうよ」とたびたび電話をかけていたという。当時、多忙だった大野は「また冗談言ってるよ」と気にしていなかったが、山田の死後は次のアルバムを作ってやれなかったことが今でも悔やまれることと述べている。また、山田の死の翌年である1996年には「山田さんがいなければルパンじゃない」として、ルパンの音楽担当を一時降板している（1997年から復帰）。
1994年、事実上の遺作となったテレビスペシャル第6作『ルパン三世 燃えよ斬鉄剣』も体調不良を押しての出演となり、椅子に座る形で収録を行った。この時、山田はいつもなら簡単に跨ぐスタジオ扉の約20センチの段差を跨げなかったため、プロデューサーの尾崎穏通は「かなり肉体的に参っているのでは」と感じていたという。
1995年1月、製作および出演が決定していた映画『ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス』の予告編を収録。その後、同時期にはルパンがイメージキャラクターとなったエッソ石油のテレビCMを収録した。この時の山田は比較的体調が良くスタッフは安堵していたが、これが山田にとって最後にルパンを演じた作品となり、遺作となった。
その後、山田が昏睡状態に陥り、知らせを受けたモンキー・パンチやレギュラー声優陣は「これでアニメのルパンは終わりだ」と考えた。だが、上述の通り『くたばれ！ ノストラダムス』が製作中でアフレコ直前の段階まで完成していたことから、栗田貫一が同作限りの代役としてルパンを担当、その後、山田の死去を受け栗田が正式にルパン役を引き継ぐことになった。
葬儀の席では、弔辞を担当した納谷悟朗は山田の遺影に向かい、銭形の口調で「おい、ルパン！ これから俺は誰を追い続ければいいんだ！」、「お前が死んだら俺は誰を追いかけりゃいいんだ」と涙ながらに呼びかけた。
『ルパン三世 くたばれ！ ノストラダムス』では、本編終了後のスタッフロールが流れたあとに「永遠のルパン三世 山田康雄さん ありがとう」という追悼のテロップが付け加えられた。
山田康雄 出演
※太字は、主役・メインキャラクター。
1964年
ビッグX
1965年
スーパージェッター（ジン、ロイス）
W3
1967年
黄金バット（リンゴ技師）
リボンの騎士
1968年
怪物くん
サスケ（兵馬）
1969年
海底少年マリン（クルニオン、カロリー、クランケ、部下、部下B）
忍風カムイ外伝（イケズ）
1970年
ばくはつ五郎（三沢）
魔法のマコちゃん
1971年
アンデルセン物語（ズッコ）
ふしぎなメルモ（パイロット）
ルパン三世 (TV第1シリーズ)（1971年 - 1972年、ルパン三世）
1972年
正義を愛する者 月光仮面　※第17話
天才バカボン（1971年 - 1972年）
ムーミン（おばけ）
1973年
荒野の少年イサム（バカラス、ハッピー）
山ねずみロッキーチャック（ジョー、ジミー〈2代目〉）
1974年
ど根性ガエル
星の子チョビン（うさタン）
1975年
宇宙の騎士テッカマン（アンドロー梅田）
1976年
ハックルベリィの冒険（ジム）
1977年
野球狂の詩（日の本）
ルパン三世 (TV第2シリーズ)（1977年 - 1980年、ルパン三世）
1980年
坊っちゃん（うらなり）
1983年
吾輩は犬である ドン松五郎の生活（ドン松五郎）
1984年
ルパン三世 PARTIII（1984年 - 1985年、ルパン三世）
1989年
山田康雄 出演
ルパン三世 バイバイ・リバティー・危機一発!（ルパン三世）
1990年
ルパン三世 ヘミングウェイ・ペーパーの謎（ルパン三世）
1991年
ルパン三世 ナポレオンの辞書を奪え（ルパン三世）
1992年
ルパン三世 ロシアより愛をこめて（ルパン三世）
1993年
ルパン三世 ルパン暗殺指令（ルパン三世）
1994年
ルパン三世 燃えよ斬鉄剣（ルパン三世）
1970年
海底3万マイル
1972年
パンダコパンダ（おまわりさん）
1973年
パンダコパンダ 雨ふりサーカスの巻（サーカス団員）
1978年
ルパン三世 ルパンVS複製人間（ルパン三世）
1979年
ルパン三世 カリオストロの城（ルパン三世）
1982年
Dr.SLUMP ほよよ! 宇宙大冒険（Dr.マシリト）
1985年
ルパン三世 バビロンの黄金伝説（ルパン三世）
1990年
海だ!船出だ!にこにこぷん（きたん）
1995年
ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス（ルパン三世）※予告編
アール・ホリマン
トコリの橋（1969年、ネスタ―・ギャミッジ）※東京12ch版
アンツィオ大作戦（1976年、スティムラー軍曹）※NET版
クリストファー・ジョーンズ
山田康雄 出演
0011ナポレオン・ソロ（1965年 - 1970年）※日本テレビ版
第91話 『強力スラッシュ新販売』（1969年、グレッグ・マーチン）
西部の流れ者 ジェシー・ジェームス（1968年 - 1970年、ジェシー・ジェームズ）※東京12ch版
クリント・イーストウッド
山田康雄 出演
ローハイド（1959年 - 1965年、ロディ・イェーツ）※NET版
マンハッタン無宿（1972年、クーガン）※フジテレビ版
夕陽のガンマン（1973年、名無しの男〈モンコ〉）※NET版
続・夕陽のガンマン（1973年、ジョー(ブロンディ)）※NET版
荒鷲の要塞（1975年、モリス・シェイファー中尉）※日本テレビ旧版
奴らを高く吊るせ!（1975年、ジェド・クーパー）※NET版
恐怖のメロディ（1975年、デイブ）※日本テレビ版
シノーラ（1975年、ジョー・キッド）※日本テレビ版
白い肌の異常な夜（1975年、ジョン・マクバニー）※日本テレビ版
荒野のストレンジャー（1976年、流れ者）※NET版
真昼の死闘（1976年、ホーガン）※NET版
荒野の用心棒（1976年、名無しの男(ジョー)）※TBS版
華やかな魔女たち（1977年、カルロ）※TBS版
戦略大作戦（1977年、ケリー二等兵）※フジテレビ版
ダーティハリーシリーズ（ハリー・キャラハン）
ダーティハリー（1978年）※テレビ朝日版
ダーティハリー2（1979年）※フジテレビ版
ダーティハリー3（1983年）※テレビ朝日版
ダーティハリー4（1986年）※TBS版
ダーティハリー2（1987年）※テレビ朝日版
ダーティハリー5（1990年）※TBS版
サンダーボルト（1978年、サンダーボルト）※TBS版
山田康雄 出演
アイガー・サンクション（1978年、ジョナサン・ヘムロック）※フジテレビ版
荒鷲の要塞（1979年、モリス・シェイファー中尉）※日本テレビ新版
荒野の用心棒（1979年、名無しの男(ジョー)）※テレビ朝日版
アウトロー（1981年、ジョージー・ウェールズ）※TBS版
ダーティファイターシリーズ（1983年 - 1985年、ファイロ・ベドー）
ダーティファイター（1983年）※日本テレビ版
ダーティファイター 燃えよ鉄拳（1985年）※テレビ朝日版
ガントレット（1983年、ベン・ショックリー）※フジテレビ版
アルカトラズからの脱出（1983年、フランク・モリス）※テレビ朝日版
マンハッタン無宿（1984年、クーガン）※日本テレビ版
ブロンコ・ビリー（1985年、ブロンコ・ビリー）※テレビ朝日版
白い肌の異常な夜（1985年、ジョン・マクバニー）※テレビ東京版
ファイヤーフォックス（1985年、ミッチェル・ガント）※テレビ朝日版
荒野のストレンジャー（1985年、流れ者）※日本テレビ版
アウトロー （1986年、ジョージー・ウェールズ）※テレビ朝日版
シティヒート（1988年、スピア警部）※フジテレビ版
ハートブレイク・リッジ 勝利の戦場（1988年、トム・ハイウェイ軍曹）※TBS版
タイトロープ（1989年、ウェス・ブロック）※フジテレビ版
山田康雄 出演
ペイルライダー（1989年、ガブリエル）※TBS版
ピンク・キャデラック（1990年、トム・ノワック）※ソフト版
ファイヤーフォックス（1990年、ミッチェル・ガント）※TBS版
ホワイトハンター ブラックハート（1991年、ジョン・ウィルソン）※ソフト版
ルーキー（1991年、ニック・パロヴスキー）※ソフト版
ピンク・キャデラック（1992年、トム・ノワック）※TBS版
シティヒート（1992年、スピア警部）※テレビ朝日版
ルーキー（1993年、ニック・パロヴスキー）※TBS版
許されざる者（1993年、ウィリアム・マニー）※ソフト版
タイトロープ（1994年、ウェス・ブロック）※テレビ朝日版
ザ・シークレット・サービス（1994年、フランク・モーガン）※ソフト版
パーフェクト・ワールド（1994年、レッド・ガーネット）※ソフト版
ハートブレイク・リッジ勝利の戦場（1995年、トム・ハイウェイ）※テレビ朝日版
グレアム・チャップマン
空飛ぶモンティ・パイソン（1976年 - 1977年、本人）※東京12ch版
モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル（1979年、本人）※劇場公開版
モンティ・パイソン・アンド・ナウ（1986年、本人）※ソフト版
モンティ・パイソン・ライフ・オブ・ブライアン（不明、ブライアン）
ジェラール・フィリップ
山田康雄 出演
戦いの鐘は高らかに（1967年、ティル）※関西テレビ版
奥様ご用心（1972年、オクターブ）※フジテレビ版
ジャン＝ポール・ベルモンド
勝負をつけろ（1972年、ロベルト・ラ・ロッカ）※NET版
ふたりの女（1972年、ミシェル）※NET版
リオの男（1973年、アドリアン・デュフルケ）※NET版
ボルサリーノ（1975年、フランソワ・カペラ）※フジテレビ版
パリは燃えているか（1975年、イヴォン・モランダ）※日本テレビ版
リオの男（1976年、アドリアン・デュフルケ）※TBS版
暗くなるまでこの恋を（1976年、ルイ・マエ）※TBS版
おかしなおかしな大冒険（1977年、ボブ/メルラン）※フジテレビ版
あの愛をふたたび（1977年、アンリ）※TBS版
コニャックの男（1977年、ニコラ・フィリベール）※テレビ朝日版
ジャン＝ポール・ベルモンドの交換結婚（1978年、ポール・シメイ）※TBS版
薔薇のスタビスキー（1980年、スタビスキー）※テレビ朝日版
ボルサリーノ（1983年、フランソワ・カペラ）※テレビ朝日版
大盗賊（1984年、カルトーシュ）※ソフト版
トニー・ロビアンコ
山田康雄 出演
フレンチ・コネクション（1974年、サルバトーレ・ボカ）※フジテレビ版
重犯罪特捜班/ザ・セブン・アップス（1976年、ビトー）※TBS版
重犯罪特捜班/ザ・セブン・アップス（1980年、ピート）※テレビ朝日版
ハリー・ケリー・ジュニア
三人の名付親（1969年、キッド）※NET旧版
三人の名付親（1974年、キッド）※NET新版
ピーター・フォンダ
イージー・ライダー（1974年、ワイアット）※NET版
ワイルド・エンジェル（1975年、ヘブンリー・ブルース）※TBS版
さすらいのカウボーイ（1977年、ハリー）※日本テレビ版
ダーティハンター（1978年、ケン）※TBS版
悪魔の追跡（1978年、ロジャー）※TBS版
ダイヤモンドの犬たち（1979年、マイク・ブラッドリー）※テレビ朝日版
怒りの山河（1980年、トム・ハンター）※TBS版
アウトローブルース（1981年、ボビー）※TBS版
ハイローリング（1984年、レーン）※テレビ東京版
ブラッドフォード・ディルマン
刑事コロンボ ※NHK版
第11話『悪の温室』（1974年、トニー・グッドウィン）
浴槽に消えた女（1977年、ジョナサン・フィールズ）※NET版
ブルース・ダーン