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流行歌 歴史
これがきっかけとなり、同様の手法による歌が各レコード会社で制作されるようになり、歌手も次々とデビューした。当初「流行小唄」と言われたが、やがて「流行歌」の名称が定着、世間に瞬く間に広がることとなった。
初期の頃は新興分野ということもありレコード会社の勢力も歌手の人気もはっきりしなかったが、昭和6年の古賀メロディーのヒットから昭和11年頃になると大体の勢力範囲が決まり始め、コロムビア、テイチク、ポリドールの3社が大きな勢力であった。
他にビクターとキングがあった。ビクターはかつて主力としていた作曲家の中山晋平が流行歌向きでなかったために時流に乗り遅れ、また昭和8年（1933年）ビクターに入社した藤山一郎は流行歌も歌うが本名の増永丈夫でクラシックを歌う関係上本格的でなく、徳山璉、四家文子らもクラシックの声楽家としての活動が主体であり、「涙の渡り鳥」「島の娘」「無情の夢」を作曲した佐々木俊一の台頭、日本調の小唄勝太郎らがビクターを支えていた。昭和15年以後は灰田勝彦の人気が全国的となり、戦前のビクターの看板歌手を代表した。
流行歌 歴史
キングは既に流行歌手として実績を持っていた東海林太郎と専属契約をしたものの、ポリドールに借り出した際に「赤城の子守唄」でヒットを飛ばされ、そのままポリドールと二重契約を認めざるを得なくなったばかりか、相手方でばかりヒットを飛ばされるという目に遭い、結局戦前は中堅以上になれないまま終わった。
また、流行歌の作詞・作曲を専門とする作詞家や作曲家が多数出現した。作曲家では古賀政男・江口夜詩・古関裕而・服部良一らを筆頭に、竹岡信幸、阿部武雄などが、作詞家では西條八十・佐藤惣之助を筆頭に、サトウ・ハチロー、藤田まさとらが活躍した。
流行歌は庶民の生活に寄り添う形でその制作数を増し続けた。当時の第一の娯楽であった映画とリンクしたことが、普及に大いに役立つことになった。「沓掛小唄」・「旅の夜風」などの主題歌、さらに映画俳優による歌の吹き込みや人気歌手の映画出演、「百万人の合唱」「裏まち交響樂」「鴛鴦歌合戦」などの音楽映画制作が好例である。
また「赤城の子守唄」・「妻恋道中」・「裏町人生」などの正統派の演歌も多く作られ現在も歌い継がれている曲が多い。さらに「天国に結ぶ恋」・「肉弾三勇士」などの時事問題、「ハイキングの唄」・「波浮の港」・「スキーの唄」などピクニックブームや大島ブーム、スキーブームといった流行を取り入れた作品も発表された。
流行歌 歴史
「祇園小唄」・「茶切節」・「東京音頭」といった「新民謡」という形で地方の風物を歌ったり、時には小唄勝太郎・市丸・美ち奴・新橋喜代三など芸者を歌手として起用して（芸者歌手）、「島の娘」「明治一代女」を代表作とする邦楽の要素を強く持った曲を打ち出した。また、ディックミネ・淡谷のり子らによる「ダイナ」・「酒が飲みたい」・「別れのブルース」など欧米のポピュラー音楽をベースにした作品は、戦後、笠置シヅ子、江利チエミ、雪村いづみらに受け継がれポップス歌謡の源流を生み出した。
時代が満州事変から日中戦争へと軍国主義化に進むと、それに呼応して、当時「新天地」とされた満州や中国大陸への憧れを「上海の花売娘」・「満州娘」など「大陸歌謡」という一ジャンルに仕立て上げたりと、さまざまな側面からその世界を拡大し、各々の個性を競い合ったのである。
流行歌の繁栄に伴い、新人歌手の起用も次第に増加してきた。特に昭和10年（1935年）以降、それまでのスターダムに続く歌手が相次いで起用され、「第二世代」とでも呼ぶべき一団を作り出した。この時期は藤山一郎・東海林太郎を頂点にし、ディック・ミネ、伊藤久男、灰田勝彦、霧島昇、淡谷のり子、渡辺はま子、二葉あき子らが外国ポピュラーソング、映画主題歌、軍国歌謡などを歌ってヒットを飛ばした。
流行歌 歴史
デビューした歌手としてコロムビアの霧島昇、ポリドールの上原敏、田端義夫、キングの岡晴夫などがいる。この時代から登場する歌手は、音楽学校出身者が多かった時代、それとは無縁なところから出てきたことになる。これが演歌系歌謡曲歌手の基本となる。彼らはクラシック・洋楽系の先輩歌手たちと共存、もしくは先輩歌手にとって代わり、流行歌の戦前における最盛期を盛り立てることに貢献した。
この時期の3社の陣容を以下に示す。
この時は戦前で最も流行歌が栄えた時期であった。政治的には日中戦争の勃発、治安維持法制定や検閲基準の改訂を初めとする国民統制の強化など暗い話題が相次いでいるが、社会自体にはまだ余裕があり、庶民は華やかな生活を謳歌することが出来た。
戦争の影は否応なく流行歌の世界にも影を落とし始めた。軍歌は兵士を鼓舞させるために軍隊が作ったものや兵士の間で歌われたものをさす。軍国歌謡は新聞社やレコード会社が企画し、戦時体制などのプロパガンダを歌い、国民の戦意高揚を図ったものである。戦時歌謡は、戦争の時期の流行歌と軍国歌謡を合わせた意味をもつジャンルの名称である。1932年（昭和7年）の爆弾三勇士の件を先駆とする。
流行歌 歴史
1936年6月1日「国民歌謡」がNHKで開始された。人気曲はレコード化されて大ヒットし、「朝」「椰子の実」「春の唄」など今日も愛唱されている作品があるが、「愛国の花」・「隣組」「めんこい仔馬」「国民進軍歌」など明らかにプロパガンダ的要素の強い作品も多かった。
1936年当時日本ビクター顧問だった長田幹彦は、「ああいった所謂健全な流行歌を何十万何百万となくプレスして市場へ送り出しているが,いずれも返品となって倉庫へ逆流してきて,今では持て余されている状態」と述べている。
流行歌 歴史
昭和12年（1937年）の「露営の歌」の成功に伴い、このような戦争賛美・国威発揚を目的とした歌が徐々に増え、流行歌の音楽世界を蚕食し始めた。「忘れちゃいやよ」・「裏町人生」などのヒット曲が発売禁止になり統制が厳しくなった。昭和15年の「皇紀二千六百年記念」による国を挙げた記念事業も、それに拍車をかけ、人気歌手は戦地に慰問に行くことが多くなった。しかし、開戦前までは上原敏の「上海だより」「声なき凱旋」・近衛八郎の「ああ我が戦友」・音丸の「皇国の母」など兵士の望郷の念や戦友への思い、留守家族の気持ちを歌った叙情的な曲も多かった。また塩まさるの「九段の母」のように、一見すると戦時体制を讃美する内容であるが実は違う、というギミックが入っている歌もあった。これらの戦時歌謡はほとんどの場合、他の流行歌と共通の作詞家・作曲家によって作られたが、勇ましい作風を持つ作曲家が選ばれ、古関裕而や江口夜詩が代表格となった。一方、服部良一のようにモダンな作風の作曲家は不遇であった。
軍国歌謡がそうでない歌謡に対して決定的に優勢になったのが、昭和16年（1941年）の太平洋戦争勃発である。これにより国内は戦争一色の状態となり、流行歌も戦時歌謡一色となって、叙情的な戦時歌謡は「女々しい」と歌唱が禁止され、その統制対象は明治時代に作られた軍歌にまで及ぶこともあった。高峰三枝子の「湖畔の宿」などの抒情歌が「女々しい」と発禁処分になる状況となった。流行歌の世界に「前線の戦い」と「銃後の守り」、そしてプロパガンダを叫ぶ歌ばかりがあふれた。昭和18年（1943年）頃になると、戦況の厳しさに比例して戦時歌謡も凄惨な内容のものに変わって行く。「新雪」「高原の月」「勘太郎月夜唄」などがわずかながらも作られた。
戦時歌謡は「軍歌」と混同されることが多いが、軍歌は軍が作成した歌曲なので、商業的に軍外部の民間で作られた戦時歌謡とは楽曲としても性格も異なる。戦後、歌手東海林太郎は自分の曲「麦と兵隊」が「軍歌」呼ばわりされるのを嫌い「あれは戦時歌謡で軍歌ではない」とコメントしている。
大陸歌謡とは、日本が戦争中に直接もしくは間接的に占領した満州や上海など中国大陸を舞台にした歌で、地名や文物を交えながら、新天地を求めてさすらう旅人の哀愁や望郷の念、また男女の別れや慕情を歌った叙情歌である。舞台から「満州物」「上海物」、この分野を打ち立てた松平晃の「急げ幌馬車」の影響でよく幌馬車がアイテムとして使われたため「幌馬車物」とも呼ばれる。この大陸歌謡は戦時歌謡と違って戦争に関する明確な描写が存在せず、舞台が日本の占領地であるというだけで本質的には純粋な叙情歌・恋愛歌である。昭和9年（1934年）の発生時から一定の数を保って来た大陸歌謡は、開戦で戦時歌謡が優勢となる16年前後から急激に数を減らし、敗戦を待たずに消滅した。
大陸歌謡の叙情は、戦後発生した演歌の大きな主題の一つである「北へのさすらい」の原形であるとも言われる。
戦争末期にはレコード産業自体にも統制の手が及び、敵性語追放の名の下にレーベル名や社名を強制変更されたり（「コロムビア」→「ニッチク」、「キングレコード」→「富士音盤」など）、強制合併させられたり、さらには「不要不急産業」として工場を無理矢理軍需工場に転換されたりし、企業活動は出来なくなった。昭和19年（1944年）には「月夜船」以外流行歌は発表されなくなり、この年の7月には人気歌手であった上原敏がニューギニアで戦没した。昭和20（1945年）の東京大空襲によって東京が壊滅的な打撃を受けると、4月新譜をもってレコードの製造も停止し、完全に休眠状態になった。
流行歌 戦後の歴史
敗戦後、日本のレコード業界は、さっそく各地に従軍や疎開していた歌手や作曲家・作詞家を呼び戻し始め、翌年から早くも活動を再開した。この時、レコード会社は新人歌手の開拓に腐心し、デビューしたのが美空ひばりや並木路子など「第三世代」とでも呼ぶべき歌手である。特に並木と霧島昇がデュエットした「リンゴの唄」は戦後の解放的な雰囲気を謳歌する曲として有名である。
だがこのことが、戦前からの歌手にとっては明暗を分けることになった。特にあおりを大きく受けたのが初期の歌手である。昭和一桁の時代から歌い続けている彼らは、古いイメージから脱却しようとするレコード会社の意向にそぐわない存在であった。このため自然と冷や飯食いの待遇となり、多くの歌手が引退を余儀なくされた。移籍して活動を続ける者もあったが、戦前のようなヒットが飛ばせず苦しむことが多かった。戦後も変わらずヒットを飛ばすことが出来たのは藤山一郎などごくわずかな歌手のみである。一方、第二世代、昭和10年代中盤デビューの歌手らは、まだ若く、新時代でも活躍した。
また、レコード会社の陣容も変化した。コロムビア・テイチクの強さは変わらなかったが、ポリドールが東海林太郎の移籍と上原敏の戦病死により大きな柱を失い沈下してしまう。代わりに岡晴夫など第二世代の歌手を多く擁していたキングが台頭し始めた。この時期の3社の陣容は以下の通りである。
流行歌 戦後の歴史
この新旧相交ざった状態が昭和20年代中頃まで続き、その中で藤山一郎と奈良光枝のデュエットによる「青い山脈」など、戦後流行歌が数多く生まれた。
終戦直後の混乱期に、各社で戦前の曲で戦時色のないものが再発された。戦争直後で混乱していたのか、松山時夫の「片瀬波」を誤って松平晃の曲として再発し、後世ファンを混乱させることもあった。
次第に若い戦後派の勢力が増し、音楽性も戦後の明るさを強調する目的から戦前とは違う発展を遂げ始めた。これに戸惑ったのが戦前派の歌手である。彼らの多くは昭和28年（1953年）を過ぎる頃からヒットが出にくくなってきた。特に流行歌界に衝撃を与えたのが、藤山一郎のレコード専属歌手としての引退宣言である。
初期歌手の中で最前線に立っていた藤山も、昭和28年以降ヒットが出づらくなっていた。さらに彼自身、今の流行歌界の現状に強い不信感をおぼえ「今の唄はパチンコ・ソングが多い」と批判していた。藤山は昭和29年（1954年）に引退を決意し、23年間のレコード専属歌手生活に終止符を打った。以降、本来の西洋古典音楽に戻り、NHKの音楽放送を通じてクラシック歌曲、ホームソング、家庭歌謡の普及に努めた。また、紅白歌合戦では東京放送管弦楽団の指揮者として出場し、社歌、校歌などの作曲を手掛け、指揮者・作曲家としても活躍した。
流行歌 戦後の歴史
こうして戦前派の歌手は昭和30年代半ばまで紅白歌合戦に出場していたとはいえ、ヒットの表舞台からほぼ去り、流行歌界は演歌系歌手の戦後派の天下となった。
戦時歌謡は戦後もシベリア抑留に遭い境遇と生還の思いを現地で歌った「異国の丘」やシベリア抑留からの復員の喜びを描いた「ハバロフスク小唄」、異国の戦犯裁判の悲劇を歌った「ああモンテンルパの夜は更けて」、引き上げ船を歌った「かえり船」などがある。また、インドネシアの大衆歌謡「ブンガワンソロ」が戦後藤山一郎、松田トシによって歌われるなど、日本軍占領地の唄が輸入された。
戦後、戦時歌謡の作詞家・作曲家の中には戦争賛美に加担したことを「戦犯」といわれ、また自身でも悔い、罪悪感にさいなまれた者も少なくない。古関裕而は大戦末期に作曲した『比島決戦の唄』について「私にとっていやな歌で、終戦後戦犯だなどとさわがれた。いまさら歌詞も楽譜もさがす気になれないし、幻の戦時歌謡としてソッとしてある。」と証言している。
流行歌 戦後の歴史
戦前派の撤退を横目に、新人歌手の開拓は続いていた。ビクターは鶴田浩二、三浦洸一、テイチクは三波春夫、コロムビアは島倉千代子、村田英雄がそれぞれデビュー。特にキングは昭和20年代末から30年代にかけて、春日八郎や三橋美智也をデビューさせ、戦前とは比べ物にならない勢いを誇った。また石原裕次郎やザ・ピーナッツなど、新しいタイプの歌手も次々登場した。特に、ザ・ピーナッツは当時の日本における洋楽のカバーと発展しつつあった演歌という二つの流れの中に当時斬新であった和製ポップスを持ち込み、以後の日本歌謡における多ジャンル化への契機ともなった。
このように戦後派が天下を取る状況となったことにより、流行歌の変容は昭和35年（1960年）を境に流行歌の音楽性は大きく変容した。器楽的な部分はなりを潜め、のちの「演歌」や「歌謡曲」に通じるような曲が多く生まれた。このため、この時期の「第四世代」ともいうべき歌手を「流行歌歌手」として認めない意見も多い。
昭和38年（1963年）、コロムビアの一レーベルであったクラウンが「日本クラウン」として分離独立し「演歌」を専門とするようになる。流行歌と「演歌」が分裂した。
流行歌 戦後の歴史
またその前年、昭和37年（1962年）にはSPレコードの生産が打ち切られた。昭和30年代に入って急激に生産量が増えたLPレコードにSPレコードは圧倒されていたが、ここに至ってついに駆逐されるに至った。現象としては新旧技術の交替であり偶然時期が一致したにすぎないが、SPレコードは長らく流行歌の担い手であっただけに、流行歌の命脈が尽きかけていることを暗示する出来事となった。
同時進行的に英米からフォークソングやザ・ビートルズといった新しい音楽が大量に流入し、ビートルズなどに影響を受けたグループ・サウンズなども生まれ、日本の音楽界は一気に多様化することになる。こうなるともはや日本の大衆音楽はジャンルとしてひとくくりに出来るものではなくなり、音楽ジャンルとしての「流行歌」は1960年代初めをもって事実上の終焉を迎えた。その後、流行歌にたずさわった歌手や作詞家・作曲家たちは、演歌歌手に転向したり歌謡曲と違う分野に転身したりと散り散りになり、やがて多様化する音楽分野の波の中に埋没して行った。
1960年代にデビューした弘田三枝子がザ・ピーナッツの和製ポップスに続いてリズム・アンド・ブルースのジャンルを日本に持ち込み、日本歌謡界における楽曲ジャンルの多ジャンル化に拍車が掛かった。流行歌手出身で演歌歌手的なスタンスをとっていた美空ひばりも1989年に死去し、以後1990年代にJ-POPやラップなどのジャンルが誕生するなど、現在に至るまで日本の楽曲は多種多彩なジャンルが生まれている。
流行歌 音源復刻
流行歌ではSP盤を直接聴く以外に「音源復刻」の形で音源を聴くことが出来る。SP盤は骨董品で高価である上に普通のレコードプレーヤでは聴くことが出来ないため、LP・EP盤、またはCDが普及した現状にあって「復刻」の形で媒体変換することが求められている。CD全盛期の現在においてLP・EP盤を媒体変換してCD化するのと同じ感覚であるが、これに対し「高音域がカットされて味がない」との批判があるように、SP盤からの変換にも「ディレイをかけすぎている」などの批判が少なからずある。
音源復刻に関しては現存するどのレコード会社も行っているが、その状況については会社によって大きく異なる。
年代別
第一次懐メロブームの時期でもあり、またレコード購入層が当時“リアルタイム”だった世代でもある。ステレオ音源に似せたいわゆる疑似ステレオ化されたものが多く、歴史資料的にみると音は醜いものが大半である。また、復刻された曲はヒット曲がメインである。
流行歌 音源復刻
昭和初期創業した各社が創業50周年の節目を迎え、歴史的資料（ノン・ヒット曲を多く収録）としての復刻をしたものが各社から発売された。特にコロムビアから発売された30枚組がレコード大賞特別賞を受賞した。他にビクターから戦前10枚・戦後8枚（のちさらに30枚組）、ポリドールから戦前・戦後それぞれ10枚組、キングから25枚組、テイチクから10枚組、ニットー・タイヘイ・マーキュリーから24枚組（通販のみ、元々25枚組だったが最後の1枚は諸般の理由によりカット）と組み物として発売されている
21世紀を迎えさらに20世紀の遺産としての位置づけで未復刻のものを中心にCDとして発売されている。
レコード会社別
コロムビアは、最も積極的に復刻を行っている。昭和30年代に既に復刻を行った実績があり、昭和40年代頃から次々と自社の持つ大量のSP音源を利用して歌手別の復刻を行った。特にごく一時期しか在籍しなかった楠木繁夫や津村謙など、会社内ではマイナーな存在である歌手の音源を大量に復刻したのは他社に例がない。CD時代になっても定期的にSP音源を復刻し続け、最近では「音聴盤」と称する廉価の復刻盤も販売している。
流行歌 音源復刻
テイチクは流行歌時代からある会社の中でも特に消極的。「流行歌」そのものの復刻には積極的であるものの、その音源は後述のステレオ音源に頼っており、楠木繁夫などステレオ音源がない歌手以外、SP音源はほとんど復刻された実績がない。同社を大手にのし上げた藤山一郎のものですら過去数えるほどしか復刻されていない。ようやく平成期に、デイック・ミネ、古賀政男の作品集上下二巻、ジャズソング全集が出た程度である。
ポリドールは復刻には比較的積極的であるが、東海林太郎と上原敏に大きく比重が偏っている。同社の流行歌時代はこの2人が牽引したと言っても過言ではなく、また現在でも根強い人気があることから集中的に復刻が行われていると考えられる。ただし、CD全集になると東海林は出ているが上原のはまだ出ていない。また、田端義夫・北廉太郎など他の歌手については、何度か個人で復刻された実績のある歌手もいればオムニバスなどで思い出したようにしか復刻されない程度の歌手もいるなど、各々の歌手間で差が大きく不均一で、その点ではコロムビアに劣る。
流行歌 音源復刻
このほか、会社同士の協力による横断復刻が行われた例がいくつかあるが、そもそも流行歌の復刻自体が「需要が少ない」と軽視されている面があるため、どの会社も相互協力には腰が重く、大部なものしか発売されたことがなかった。しかし2008年（平成20年）1月、上記の大手5社の協力で「青春歌年鑑」シリーズの姉妹盤として「青春歌年譜」シリーズがCD2枚組・全10巻という比較的手に入れやすい形で発売され、会社をまたいだ流行歌の鑑賞が楽に行えるようになった。
昭和40年代の「懐メロブーム」により、当時存命であった流行歌手はテレビに出演するだけでなく、新たに過去の曲を録音し直した。これは当時実用化されて間もないステレオ録音によるものであり、一般的に「ステレオ音源」と呼ばれてSP原盤の音源と区別する。
しかし再録音する際にたいていの場合編曲し直しているため、ファンの受け止め方はさまざまで、ステレオ音源の編曲をさかしらとして嫌悪感を持つ者も少なくない。また復刻をSP原盤ではなくステレオ音源主体で行うこともあり、原盤を聴きたいと願うファンから顰蹙を買っている。
牧口元美
牧口 元美（まきぐち もとみ、1935年7月22日 - 2025年3月）は、日本の俳優。東京都出身。身長は160cm、体重は60kg。
牧口元美 出演
NHK
日本テレビ系列
TBS系列
フジテレビ系列
世にも奇妙な物語
トカゲのしっぽ
ガード下の出来事
テレビ朝日
テレビ東京系列
ビーエスアイ
ティベリウス・クラウディウス・ナルキッスス
ティベリウス・クラウディウス・ナルキッスス（Tiberius Claudius Narcissus, ? - 54年）は、ローマ皇帝クラウディウスを支えた解放奴隷。
ティベリウス・クラウディウス・ナルキッスス 経歴
もとはクラウディウスの奴隷で、主人には非常に忠実な奴隷であった。しかしながら同時に私財を貯えるなどの悪癖もあったといわれ、また皇妃メッサリナと結託、自分の政敵をクラウディウスに促して処刑させるなどもしていたと言われる。この処刑に関しては証拠と呼べるものはなく、あくまでも伝聞に過ぎなかったと言われる。しかし、この一方でナルキッススは解放されても主人クラウディウスにとても忠実であったと言われ、また他の者よりも重責を任せられていたとも言われている。
しかしながらメッサリナが放蕩の末、ガイウス・シリウス（Gaius Silius）と二重婚をすると、ナルキッススは独断で彼女を処刑するように命令、新しい妃にアエリア・パエティナとの再婚を推薦する。一説には、母メッサリナを殺された息子ブリタンニクスの報復を恐れたナルキッソスは、ブリタンニクスを帝位継承者から退けるためにこの再婚を画策、クラウディウスの娘と結婚しているファウストゥス・コルネリウス・スッラ・フェリックスを帝位継承者にしようと企んでいたのではないかと後世では考えられている。しかしクラウディウスは自らの妻に小アグリッピナを選択、ナルキッススは自らの保身のために逆にブリタンニクスの取り巻きに近付くようになった。
ティベリウス・クラウディウス・ナルキッスス 経歴
このような経緯があったのにもかかわらず、クラウディウスはナルキッススを信頼に値する人物として重用しており、彼をプラエトル職にも就任させている。しかし皇妃アグリッピナとの関係は芳しくなく、彼が水路工事の建設を担っていた際にアグリッピナにより資金の横領の咎で告発される。しかし恐らくこれはブリタンニクスを支持している事への牽制と思われた。
タキトゥスによれば、アグリッピナは同僚の解放奴隷パッラスと不倫関係にあったらしく、この不義をクラウディウスに暴露する事によりアグリッピナとその息子ネロを失脚させる陰謀をめぐらせており、その旨を公然とブリタンニクスの前で語ったと言う。タキトゥスの記述ではいかにも妻アグリッピナに対してクラウディウスが受容的な性格であったかのように書かれているが、スエトニウスとカッシウス・ディオは逆にクラウディウスが妻の不倫をブリタンニクスから聞き及んで、妻のアグリッピナを公然と処罰する意志を明らかにしたと書いている。
いずれにせよアグリッピナは先手を打って、表向きは痛風の治療のためと称してナルキッススをカンパニアへと追いやる事に成功、そしてクラウディウスを毒殺した。そして彼がローマに戻ってくるとすぐに投獄、クラウディウスの死から2週間も経たないうちに処刑した。投獄される前にナルキッススは、ネロによって悪用されるのを防ぐためにクラウディウスの文書を全て燃やしたと言う。
森一丁
森 一丁（もり いっちょう、4月6日 - ）は、日本のナレーター、DJ、俳優。福岡県出身。青二プロダクション所属。
第12回選抜中等学校野球大会
第12回選抜中等学校野球大会（だいじゅうにかいせんばつちゅうとうがっこうやきゅうたいかい）は、1935年（昭和10年）3月28日から4月7日までの間、兵庫県武庫郡鳴尾村（現在の西宮市）の甲子園球場で行われた選抜中等学校野球大会である。
第10回大会より東海地方の学校の躍進が目立っていたが、今大会ではそれが著しく、ベスト8のうち4校、ベスト4のうち3校を東海勢が占めた。
伊丹市消防局
伊丹市消防局（いたみししょうぼうきょく）は、兵庫県伊丹市の消防部局（消防本部）。管轄区域は伊丹市全域。
東光寺 (甲府市)
東光寺（とうこうじ）は、山梨県甲府市東光寺にある寺院。山号は法蓋山（ほうがいさん）。臨済宗妙心寺派。
本尊は薬師如来。甲府五山のひとつ。
東光寺 (甲府市) 歴史
創建年代は不明だが、寺伝の由緒書によれば平安時代の保安2年（1121年）に源義光（新羅三郎）が国家鎮護と仏法繁盛の祈願所として諸堂を再興し、寺号を興国院とした。その後荒廃し、密教寺院であったが鎌倉時代の弘長2年（1262年）に、配流されていた渡来僧の蘭渓道隆が禅宗寺院として再興し、寺号も東光寺と改める。江戸後期の『甲斐国志』では再興年を鎌倉時代の文永年間としている。また、官寺として執権・北条高時から諸山位に次ぐ寺格を与えられ（鎌倉市立図書館所蔵文書『崇鑑北条高時公帖』）、五山十刹の次に位置。室町時代の応永27年（1420年）には、在所不明の大林寺から梵鐘が移されている。
戦国時代の天文年間には臨済宗妙心寺派に帰依していた甲斐国国主・武田晴信（信玄）による庇護を受けて再興され、山号を法蓋山、寺号を東光興国禅寺と改めた。陣夫役の免除などを受けた。この頃の住職・藍田恵青は中興開山と位置づけられている。
東光寺 (甲府市) 歴史
『高白斎記』に拠れば、天文11年（1543年）7月の武田氏のよる諏訪侵攻で諏訪領主・諏訪頼重は甲府へ連行されて自害しているが、『塩山向獄禅菴小年代記』に拠れば頼重は当寺で自害しているとされ、当寺に幽閉されていたと考えられている。また、永禄8年（1565年）には謀反の疑いをかけられた武田家嫡男・義信が幽閉されて永禄10年には死去しており（『上杉家御年譜』）、裏山墓地には頼重や義信の墓所がある。天正10年（1582年）、織田氏の侵攻で武田家が滅亡すると焼き討ちに遭い、藍田恵青らも兵火で死去し、諸堂や文書類も焼失。天正19年4月5日には加藤光政から、慶長8年（1603年）には平岩親吉から禁制を受けている。
江戸時代には徳川氏により寺領と山林の安堵を受けたが、明治の廃仏毀釈の影響を受け、1945年（昭和20年）の甲府空襲では再建本堂を焼失している。諸堂のうち、仏殿（薬師堂）は入母屋造檜皮葺屋根の中世以来の建築様式を残し、国の重要文化財に指定されている。
東光寺 (甲府市) 文化財
室町時代後期の仏殿。本尊の薬師如来像や十二神将像が安置されており、薬師堂とも称する。県内では清白寺（国宝、山梨市）や最恩寺（南部町）の仏殿と並ぶ檜皮葺きの禅宗様仏殿。入母屋造、一重裳階（もこし）付きで、各部の意匠は簡略化されている。1956年に解体修理が行われている。
甲府藩藩主柳沢氏時代の城代曽根氏の出自である柳沢淇園の作。淇園が先駆者として知られる竹を描いた指頭画で、画中右中段下の落款から40代の作品であると判断されている。落款には東光寺の山号も記され、当時の住職天崖が京都妙心寺へ移る歳に贈呈されたという。淇園の著作『ひとりね』によれば、淇園は江戸に居た幼少時代から甲斐に往来しており、柳沢氏の大和国郡山移住に従い甲斐を離れた後も関係は持続しており、甲斐へ赴いた際に制作されたと考えられている。
東光寺 (甲府市) 文化財
仏殿内に安置されている薬師如来座像。檜材で内刳りの寄木造。像高は51.5cm。頭部と胴体は前後矧ぎで挿首式。蘭渓道隆により大陸から将来されたとする伝承があるが、日本の仏師による作であると考えられている。
蘭渓は能書家としても知られ、文化財にも指定されている数々の書簡が残されている。縦29.0cm、横59.0cmの掛幅装で、建長5年6月に興国禅師に宛てたものと考えられている。内容は難解で、正確な解読は行われていない。
本堂と庫裏背後の山畔斜面を利用した庭園。斜面には石組、平坦地は池となっている。寺伝では蘭渓道隆の作庭とされる池泉鑑賞式庭園。
東光寺 (甲府市) その他
当寺は甲府市内の地名の由来にもなっており、中世には東光寺郷、近世には東光寺村が見られ、1937年（昭和12年）からは甲府市東光寺町（現・東光寺三丁目）として現在に至る。
香港語言学学会粤語拼音方案
香港語言学学会粤語拼音方案（ホンコンごげんがくがっかいえつごピンインほうあん、繁体字広東語: 香港語言學學會粵語拼音方案 粤拼: hoeng1 gong2 jyu5 jin4 hok6 hok6 wui2 jyut6 jyu5 ping3 jam1 fong1 on3, 日本語化の名：香港言語学学会広東語ピンイン方針）、略称粤拼（えつピン、英語: Jyutping ユッピン）は、粤語（広東語）をラテン文字によって表記する方法の一つ。
香港語言学学会 (LSHK) によって1993年に制定された。特にコンピュータ処理の分野で支持されており、広東語でのインプットメソッド（粤拼輸入法）として発展している。
香港語言学学会粤語拼音方案 歴史
Jyutping は、標準化された広東語の発音を促進するために 1993 年に LSHK によって考案された。香港言語学会によると、「香港には、普遍的で、シンプルで、合理的で、習得しやすく、使いやすい広東語の音声転写方式がないという事実に鑑み、学会第四回理事会は、上記の提案を検討した結果、『広東語音声転写方式ワーキンググループ』を設立し、以下の任務を遂行することを決定した。(1) 学会に広東語の音声転写方式を勧告する。(2) 方式の説明を作成する。(3) 方式の普及方法について勧告を行う。(4) 第四回広東語方言会議で方式を普及させる。」
香港語言学学会粤語拼音方案 利用
粤拼は現在、教育、コンピュータにおける中国語での情報処理分野などのさまざまな分野・業界で利用されている。広東語でのインプットメソッドとしても、相当に成熟し発展してきている。香港の他に、台湾でもこの方式を使用した入力システムが販売されている。この方式は、政府、財界、および学術界にて広く認識されている。
香港語言学学会粤語拼音方案 韻母
56の韻母が立てられている（うち2韻は鼻音独立韻）。
香港語言学学会粤語拼音方案 声調
広東語には九声があるが、入声が3声を占めるので音の高さとしては実質6つであり、1から6までの数字で表記される。1は高く平らに（または、高く下降）、2は高く上昇、3は中間で平らに、4は低く下降、5は低く上昇、6は低く平らにそれぞれ発音する。第7声、第8声、第9声はそれぞれ高中低の高さである。
ジェイドロバリー
ジェイドロバリーとはアメリカ合衆国生産、フランス調教の競走馬である。競走馬としてグラン・クリテリウム（フランスG1）を制し、引退後に日本の社台グループによって種牡馬として購入された。馬名の意味は「翡翠泥棒」。
ジェイドロバリー 経歴
父は世界的大種牡馬ミスタープロスペクター。母ナンバーはアメリカで重賞2勝を挙げ、その半兄にヌレイエフがおり、ほかの近親にもサドラーズウェルズ、フェアリーキングなどが名を連ねる。この血統背景から、1歳時に出品されたセールで80万ドルという高額で購買された。
1989年にドーヴィル競馬場のリステッド競走でデビューし2着。続く2戦目で初勝利を挙げた。初重賞挑戦のロンシャン競馬場で行われたロシェット賞では2着に敗れたが、続くグランクリテリウムで重賞初勝利とともにG1初勝利を挙げた。その後重賞を3戦して勝ち星を挙げることができず、ジャンプラ賞で5着に敗れたのを最後に3歳春で早々に引退した。
ジェイドロバリー 種牡馬成績
1994年に初年度産駒がデビューし、初年度からタイキシャーロック、テセウスフリーゼなどダート重賞を中心に活躍馬を輩出した。産駒のダートでの強さは特筆すべきもので、1997年から1999年まではサンデーサイレンス、ブライアンズタイムといった種牡馬を抑え、3年連続でダートサイアーランキングの1位を獲得している。
芝で活躍する産駒もおり、阪神3歳牝馬ステークスを制したヤマカツスズランを筆頭に複数の重賞勝ち馬がいる。産駒の勝ち上がり率も高く、リーディングサイアーランキングでも常に上位につけた。2001年からはリースでオーストラリアやアラブ首長国連邦などでも種付けを行っていたが、2004年に疝痛のため17歳で死亡した。その後、2006年秋にイタリアの2歳G1競走グランクリテリウムでアイルランド産の産駒カークレスが優勝している。
太字はGI競走。競走名の前の国旗は開催国 (日本以外の場合に明記)
ジェイドロバリー 血統表
近親には種牡馬として大成功したサドラーズウェルズやフェアリーキング、ヌレイエフなどが名を連ねる世界的な良血馬である。
ライスショルダー
『ライスショルダー』は、なかいま強著の漫画作品。講談社の漫画雑誌「モーニング」にて2007年第7号（2月1日発売）から隔週連載開始、2012年第24号（5月10日発売）より2013年51号まで連載された。
岩手県の田舎町に住む、ケタはずれの体格・パワーを持つ18歳の女の子・秋野おこめが、女子ボクシングのプロボクサーになって活躍する姿を描いた作品である。
ライスショルダー ストーリー
おこめは、流しの父親と幼い弟妹3人（だいず、こむぎ、あずき）の5人家族。母親は亡くしている。ある日、村の奉納相撲大会に出場したおこめは、並み居る男性のアマチュア力士をまったく寄せ付けず、圧倒的な強さで優勝する。その活躍が、目玉となる女子ボクサーの発掘に苦心していた"次郎ボクシングクラブ"のトレーナー・夏木茜の眼に留まり、スカウトされるが一旦は断る。
しかし、父親が東京の音楽プロデューサー・弁天にスカウトされて家出、姉弟たちは父親を探すために茜を頼って上京。会長はなんだかんだと理由をつけては、サンドバッグを叩かせたり、スパーリングさせるがそのパワーに圧倒され、ボクサーとしての才能にほれ込む。父はまもなく見つかり、父に「みんなで岩手に帰ろう」と言われるが、K介との会話で自分の才能に目覚めたおこめは、ボクサーになることを決意する。
プロテストを受けることになったおこめだが、ヘビー級相当のスパーリング相手がおらず、女子スーパーフェザー級世界チャンピオン・天海ルビーと対戦、見事3Rを闘い、天海を病院送りにしてプロテストに合格する。調子に乗った会長は"おこめに勝ったら100万円"という懸賞で挑戦者を誘おうとする。それに乗って、今度は女子スーパーウェルター級世界チャンピオンが挑む。
ライスショルダー 主な登場キャラクター
秋野おこめ
身長193cm、体重92kg（実際には103kg）の体格とケタはずれのパワーを持った18歳の女の子。父を捜すため、岩手から上京。ボクシング経験が皆無にも関わらず、天性の闘争本能とパワーを買われて女子プロボクサーの道を歩むことになる。
夏木茜
次郎ボクシングクラブのトレーナー。元日本バンタム級チャンピオン。29歳・Aカップ。もともとはショルダーあかねのリングネームで闘志あふれるファイター型の選手として活躍していたが、試合中のアクシデントによるヒザの故障で3年前に引退。実家はもんじゃ焼き店「いまだ」。おこめらを実家に泊める。ひざの完治を信じて秘かにトレーニングを続けるも、おこめのプロテストでおこめにアドバイスをしていた際、おこめの右ストレートを浴びて肩の筋肉にダメージを受け、現役復帰を断念。通算戦績は23勝1敗15KO。
会長
本名不詳。次郎ボクシングクラブの経営者。すらりと伸びた足が自慢。現役時代のリングネームはバンビーノ次郎。おこめを女子のみならず、男子をも含めた、世界のヘビー級チャンピオンにすることを夢見る。
石松美春
ライスショルダー 主な登場キャラクター
次郎ボクシングクラブ所属の女子ボクサー。元アマチュアボクサーでアマ戦績は1勝5敗。埼玉県出身、24歳、身長158cm・体重49kg（フライ級）。Aカップ。茜に憧れてボクサーになるも成績は振るわず。おこめとの最初のスパーリング相手に志願するも4秒であっけなくKO。動体視力は良いが、パンチ力不足が致命的。ただいま足腰強化中。根性だけはムダにある。おこめと一緒にプロテストを受け、ボコボコにされながらも何とか合格。
ウルフK介（森下毛介）
次郎ボクシングクラブ所属のボクサー。日本フェザー級8位のプロボクサー。戦績は7戦7勝(7KO)(戦績はすべて初登場時点)。おこめとのスパーリングでKOされ、ガードしていた腕を骨折。
城間朝光（ぐすくま ちょうこう）
次郎ジム期待のボクサー。日本ライト級3位。沖縄県出身。しばらくジムに不在だった日本チャンピオンを目指しタイトル戦に挑む。実力的には上だったが精神的な弱さが出てKO負け。おこめがジムに入って以来、専任トレーナの伝さんを含むジム全員の眼がおこめに集まり、自分が注目されなくなったのでいじけている。
石川伝達
67歳。通称：伝さん。次郎ジム専属最古参トレーナー。父はもと郵便配達夫であった。酒に酔うと安来節を踊る。
山本虎穴
ライスショルダー 主な登場キャラクター
女子専門ボクシングジムを経営。日本ボクシングコミッション(JBC)が女子のプロ選手を認めていないため（※）、数年前に「女子日本ボクシング協会」を設立、女子選手や所属ジムの受け皿となった。女子プロボクサーライセンスも発行している。モデルは日本女子ボクシング協会会長・山木敏弘。
天海ルビー（てんかい るみ ）
世界女子スーパーフェザー級チャンピオン。身長164cm、体重58kg。Aカップ。本名は留美。ヘビー級のおこめのプロテスト相手がいないため、スパーリング相手に自ら名乗り出る。以前はボクサー型の選手であったが茜が引退した後は女子ボクシングを盛り上げるため1年間の武者修行を行いファイター型へ変身した。戦績は16戦全勝11KO。
菊市朱雀（きくいち すざく）
世界女子スーパーウェルター級チャンピオン。身長182cm、体重70kg。チャンピオンのプライドを捨てておこめとの100万円懸賞試合に応募。「とにかく勝てればよい」をモットーとしている。性格は当然よくなく、友達はいない。しかしおこめとの対戦の懸賞金100万円を、病気で弱っている所属ジムのオーナーの治療費に充ててジムを立て直そうと画策する優しい一面もある。おこめとのエキシビジョンマッチでKO負けを喫し病院送りになった。
足立平助
菊市朱雀が所属するアダチボクシングジムの会長。老いてなおスケベ。マッサージが特技。
ブッサバー・レックファー
ライスショルダー 主な登場キャラクター
タイのヘビー級女子ボクサー。身長200cm、体重110kg。5人兄弟の長女で町へ出稼ぎへ出るも、仕事が見つからず当たり屋をするが逮捕され刑務所へ入れられる。ボクシングを始めるも農作業中両親が地雷により死亡する。世界チャンピオンになって兄弟を食べさせるため、同じく対戦相手が見つからなかったおこめをタイへ招き刑務所内にて試合を行う。
ホ・ボサン
ヘビー級東洋太平洋チャンピオン。イニョンジム所属。韓国人。なんにかんしても自信たっぷりの性格で夢はハリウッド女優。ウン・スジと同じく以前はソフトボールのピッチャーであったが、ソフトボールがオリンピックの種目から外れたためボクシングへ転向。アッパーのみで東洋太平洋チャンピオンまで上り詰める。初防衛戦におこめを指名。
ウン・スジ
韓国のS・フェザー級ボクサー。世界ランク1位。イニョンジム所属。韓国人。幼い頃の助けてもらった経験からボサンを盲目的に慕う。元ソフトボールの選手でポジションはキャッチャー。リーグの首位打者を取るほどの選手であったがボサンがボクシングに転向したためそれに従う。ボクシングのスタイルはカウンター使い。プロ6戦目で世界女子スーパーフェザー級チャンピオン天海ルビーへ挑戦する。
ハンナ・パーシラ
ライスショルダー 主な登場キャラクター
世界女子ヘビー級ランキング2位の女子ボクサー。アメリカ東部の治安が非常に悪い街で生まれ育つ。確かな技術を持つ攻撃型ファイターだが気性が荒く、出身を貶されると我を忘れ、試合中でも肘打ちや膝蹴りなどを繰り出すため半年間試合禁止の処分を受けていた。復帰戦でおこめと対戦する。
キンドル・F・クーパー
アメリカの大物プロモーター。日本に留学経験がある。ハンナとおこめの試合を実現するために様々な手を回す。カーネル・サンダースの人形にそっくりでヤクルト好き。
秋野穀
おこめの父。流し。ある日弁天大作にスカウトされ、歌手になる夢を追うために家出して上京。
秋野苗
おこめの母。気丈な性格で、穀に「子供たちは私に任せてあなたは自分の夢を追いなさい」と告げる。（連載開始時点で逝去していた設定で、回想シーンでのみ登場する）。
だいず、こむぎ、あずき
おこめの弟妹。
弁天大作
音楽プロデューサー。東京都内で小さなプロダクションを経営している。宮古市の酒場で穀の声に惚れ込んでスカウト。穀と紅白に出場するのが夢。
亀戸の母
占い師。石松美晴に下半身を鍛えることを進言し、それに従った石松がプロテストに合格して以来、石松が信頼を置いている。石松に連れられておこめも占ってもらうが「成功しても地獄、失敗してもなお地獄」と言われる。実は恋愛占い師。
千場紗緒
雑誌「突撃スポーツ」の女性記者。公営ギャンブルを担当から女子ボクシング担当に異動したばかりでボクシングはド素人だが勉強熱心な記者。ハンナ戦を前にしたおこめの密着取材を行う。目が悪く、色つきの医療用コンタクトとメガネを併用している。額の真ん中にほくろがある。そのうえ、名前の響きが似ていることから千昌夫によく間違えられる。
後に『うっちゃれ五所瓦 粘り腰編』に登場、こちらでは女子ボクシング担当から大相撲担当に異動したばかりとなっている。方向音痴。
※編注：JBCは女子選手へのプロライセンス発行を解禁し、2008年2月からプロテストを実施している。
末広駅 (北海道)
末広駅（すえひろえき）は、北海道夕張市末広にあった夕張鉄道の駅（廃駅）である。夕張鉄道線の合理化に伴い1971年（昭和46年）に廃止された。
末広駅 (北海道) 駅構造
単式ホーム1面1線の地上駅であり、無人駅であった。
末広駅 (北海道) 駅周辺
かつては新夕張炭鉱などの炭鉱住宅街であったが、現在は市営住宅が建つ。また、スキー場マウントレースイのホテルや、移転した石勝線夕張駅も近い。
末広駅 (北海道) 隣の駅
夕張鉄道
夕張鉄道線
鹿ノ谷駅 - 末広駅 - 夕張本町駅
プリンセスプリンちゃん
『プリンセスプリンちゃん』は、古谷三敏による日本の漫画作品。『なかよし』（講談社）にて1969年1月号から12月号までに連載され、また同年の新年増刊号と春の増刊号に掲載されていた。
プリンセスプリンちゃん 概要
かなりおてんばなプリン王女を中心に展開するドタバタギャグマンガで、古谷三敏の代表作の一つとされている。ただし現在の古谷作品とは全く趣が異なり、どちらかといえば画風も含めて赤塚不二夫の亜流作品に近い。
曙出版から1971年に「フジオプロ作品集 プリンセスプリンちゃん」として単行本（全1巻）が刊行された（絶版）。
この作品は連載当時、ハウス食品の「ハウスプリンミクス」とタイアップしており、毎月1ページの4分の1を割いて設けていた「読者コーナー」へ投稿した読者に対し、抽選で毎月100名に「ハウスプリンミクス」が送られるプレゼント企画があった。
プリンセスプリンちゃん 登場人物
プリン王女
主人公。ハレンチ城の王女で、長い黒髪の美少女。しかし相当なおてんばで暴れん坊、かつきかん坊。怠け者で枠にはめられることを嫌い、性格も結構ドライである。年齢は9歳 - 10歳（作中で誕生日を迎える）。前半はいつも騒動を巻き起こす役回りであったが、後半は逆に周囲の騒動に振り回される役。
モモカン王子
ハレンチ城の王子。プリンの弟。姉とは絶えずケンカをしている。いつも騒動に巻き込まれる損な役回り。心優しい性格の持ち主。チビ太に似ている。
ピーナッツ王
ハレンチ城の王様。威厳は全くない。いつもプリンやモモカンと一緒になって遊ぶ。王妃とは既に死別。常に飄々としており、二人の父と言うよりも姉弟の長兄といった感じである。
キャンデー先生
女性。先生と呼ばれているが、家庭教師ではなく侍女であり料理人、いわゆる「ねえや」である。太い一本眉毛で恰幅が良く、言葉に訛りがある。（王様も含めた）プリン達の親代わりになっており、常識人で力強く、プリン達が巻き起こす騒動にも動じずこれを鎮圧する。とはいえ、プリン達にはほとほと手を焼いている感じである。
ワニッペ
モモカンが飼っているペットのワニ。いつもプリンにひどい目に遭わされる。
宣教使
宣教使（せんきょうし）は、日本の明治時代の官庁の一つである。
明治2年7月8日（1869年8月15日）、大教の宣布・宣教を目的として設置され、長官、次官、講義生、史生、判官、主典、宣教使その他の職員が定められた。
同年10月9日、神祇官の所管となった。
明治3年4月5日、正・権の大・中・少宣教使が、正・権の大・中・少博士と改称された。
4月23日、政府は、「宣教使心得書」を定め、皇道主義にもとづく国民教化運動を開始した。
明治5年3月14日、廃止された。
宣教使の官員には国学者や儒学者が採用された。しかしながら、下記の事情で全くと言っていいほど成果が上がらなかった。
日本世直し党
日本世直し党（にほんよなおしとう）は日本の政治団体。
日本世直し党 概要
汚職・政治腐敗打破、行政改革、不公平税制の是正、消費税反対、内閣総理大臣の直接選挙、議員定数削減・医療の無料化、女性の地位向上、グローバリズム、反戦・反核、軍事大国化反対、元慰安婦や樺太残留朝鮮人への国家補償など
1982年バスケットボール世界選手権
1982年FIBAバスケットボール世界選手権は1982年8月15日から28日までコロンビア・カリで行われた第9回バスケットボール世界選手権。コロンビアはこの大会で初出場となる。開催国が初出場となった世界選手権は、第1回を除き後にも先にもこの大会のみである。
ソ連が2大会振りの優勝を果たした。
三崎公園 (秋田県・山形県)
三崎公園（みさきこうえん）は、秋田県にかほ市と山形県遊佐町にまたがる三崎にある、海浜公園である。鳥海国定公園の一部である。
三崎公園 (秋田県・山形県) 概要
国道7号の秋田・山形県境に位置している。鳥海山の溶岩流が海に流れ込み、それが長い時間を経て波に浸食されて断崖絶壁となっている。公園内には、観音崎・大師崎・不動崎という3つの岬があり、これが日本海に突き出ていることから、三崎と呼ばれている。断崖絶壁に沿った海岸線は開けており、貴重な植物群落があり、石畳の遊歩道が整備されている。その中には白亜の羽後三埼灯台がそびえており、海の難所でもある付近の海上交通を見守っている。
国道7号沿いには、約700株のソメイヨシノが植えられており、勢至公園と並び秋田県で最も早く桜が開花する場所である。
三崎の山形県側すぐの場所には、女鹿という集落がある。男鹿に対する場所であり、この地には、「アマハゲ」という「ナマハゲ」に酷似した風習が伝わっている。また、飛島とも、鳥海山の噴火によって成立したという飛島の成立伝説から、古来より密接な交流があり、現在も鳥海山大物忌神社の例大祭の日には、お互いの対岸に向けて御祭灯を上げる風習がある。
三崎公園 (秋田県・山形県) 三崎峠
この地は日本海沿いを進む羽州浜街道の古くからの難所の一つであり、手長足長という妖怪の伝説に準えた有耶無耶の関という関所が設けられていた。松尾芭蕉も象潟へ向かう道中に三崎峠を通り、「奥の細道」でその難渋ぶりを記している。河合曾良の随行記には、「是より先は馬も通れぬ難所」と記されている。現在も旧道は「三崎山旧街道」として保存整備されており、歴史の道としてハイキングコースとなっている。
明治時代になり、初代山形県令となった三島通庸は、萬世大路・関山峠・雄勝峠とともに山形県発展の礎とすべく、新道を内陸寄りに開削した。1877年（明治10年）に開通し、これによって秋田県と山形県の交通が活発となった。
現在の国道7号は1952年（昭和27年）に旧街道に近い経路で開通した。
社寺局
社寺局（しゃじきょく）は、明治政府の一局である。
神社および寺院、天理教や黒住教などの新宗教を含めて、宗教に関する全ての行政を管掌した。
1877年（明治10年）、教部省が廃止されたのち、内務省に置かれた。
1900年（明治33年）4月に神社局と宗教局の二つに分かれた。寺院、キリスト教・新宗教は宗教局に移管された。
大給松平家
大給松平家（おぎゅうまつだいらけ）は、松平氏の庶流にあたる武家・華族だった家。松平親忠の次男乗元を祖とする十八松平の一つで、江戸時代には譜代大名4家が出、維新後には4家とも華族に列した（伯爵家1家、子爵家3家）。4家のうち2家は明治以降大給（おぎゅう）に改姓した。
大給松平家 歴史
『寛永譜』をはじめとする江戸幕府の編纂史料では松平親忠の次男・乗元を祖とする。一方、『三河物語』では乗元は松平信光の次男、すなわち親忠の兄弟としている。更に幕府の編纂史料は乗元の官途名を「加賀守」とするが、実在する松平加賀守は伊勢氏被官として信光・親忠父子とは別個に行動する存在であったことが室町幕府周辺の古文書から明らかになっている。つまり、大給松平家の祖である加賀守は松平信光以前に松平宗家から分かれた存在、もしくは元々信光の一族ではなかった可能性もあると考えられる（古文書には加賀守の実名は伝わっておらず、乗元が正しい実名であるかは不明）。こうした事情からは松平一族でも特殊な立場にあったらしく、安城松平家（後の徳川宗家）とは婚姻関係を結んでいたものの、その傘下に入ったのは4代目松平親乗の永禄7年（1564年）以降のこととされている。
三河国加茂郡大給（現在の愛知県豊田市）を領したことから大給松平家と称する。徳川家康の関東移封に従うまで大給城を拠点としていた。江戸時代には譜代大名4家のほか、数多くの旗本を出した。新井白石の『藩翰譜』では、「荻生松平」と表記する。
大給松平氏(宗家)は、上野那波藩、美濃岩村藩、遠江浜松藩、上野館林藩、肥前唐津藩、志摩鳥羽藩、丹波亀山藩、山城淀藩、下総佐倉藩、出羽山形藩、三河西尾藩に転封した。
大給松平家 歴史
乗元の嫡流の系譜の家乗は、天正18年（1590年）に徳川が関東に移封されたのに伴い、三河国大給に換えて上野国那波1万石を与えられた。江戸時代には慶長6年（1601年）に美濃国岩村藩2万石を与えられたのに始まり、転封と加増が繰り返されて明和元年（1764年）以降西尾藩6万石で廃藩置県まで固定された。最後の藩主乗秩は明治2年（1869年）6月19日版籍奉還で西尾藩知事に任じられ、明治4年（1871年）4月の廃藩まで藩知事を務めた。
明治2年（1869年）6月17日の行政官達で公家と大名家が統合されて華族制度が誕生すると華族に列した。明治17年（1884年）7月7日の華族令の施行で華族が五爵制になると、同月8日に旧小藩知事として松平乗承が子爵に列せられた。
乗承は日本赤十字社幹部として活躍した。貴族院の子爵議員にも5回当選し、宮内省官僚として宗秩寮審議官も務めた。
その息子乗統も宮内省官僚となり、皇子傅育官、御歌所主事、東久邇宮付宮内事務官、李王職などを歴任し、退官後貴族院の子爵議員に当選して務めた。彼の代に松平子爵家の邸宅は東京市中野区住吉町にあった。
大給松平家近正流(親清流)は、下野板橋藩、三河西尾藩、丹波亀山藩、豊後亀川藩、豊後中津留藩、豊後高松藩、豊後府内藩に転封した。
大給松平家 歴史
乗元の次男親清の系統の近正の子一生が慶長5年（1600年）に1万石の大名に取り立てられ、加増と転封を繰り返された後、万治元年（1658年）以降豊後国府内藩で廃藩置県まで固定された。最後の藩主松平近説は明治元年（1868年）3月20日に大給に改姓し、明治2年（1869年）6月22日版籍奉還で藩知事に任じられ、明治4年7月14日の廃藩まで府内藩知事を務めた。
明治2年（1869年）6月17日の行政官達で公家と大名家が統合されて華族制度が誕生すると華族に列した。明治17年（1884年）7月7日の華族令の施行で華族が五爵制になると、同月8日に旧小藩知事として大給近道が子爵に列せられた。
その子大給近孝は貴族院の子爵議員に当選して務めた。近孝の代に大給子爵家の邸宅は東京市本郷区駒込林町にあった。
大給松平家(乗政流)は、常陸小張藩、信濃小諸藩、美濃岩村藩に転封した。
宗家の乗寿の次男乗政の系統。分与と加増で延宝7年（1679年）から常陸小張藩主1万石となり、元禄15年（1702年）以降美濃国岩村藩で廃藩置県まで固定された。最後の藩主乗命は、明治2年（1869年）6月20日版籍奉還で岩村藩知事に任じられ、明治4年7月15日の廃藩まで藩知事を務めた。
大給松平家 歴史
明治2年（1869年）6月17日の行政官達で公家と大名家が統合されて華族制度が誕生すると華族に列した。明治17年（1884年）7月7日の華族令の施行で華族が五爵制になると、同月8日に旧小藩知事として松平乗命が子爵に列せられた。
その跡を継いだ乗長は貴族院の子爵議員に3回当選して務めた。その子乗文の代に松平子爵家の邸宅は東京市中野区桜山町にあった。
大給(真次流)松平家は、三河大給藩、三河奥殿藩、信濃田野口藩（龍岡藩）に転封した。
宗家の真乗の次男真次の系統。真次の子乗次が貞享元年（1686年）に三河奥殿藩主1万6000石となる。最後の藩主乗謨（後に恒と改名）は文久3年（1863年）に信濃国田野口に陣屋を移し、幕政で若年寄から老中兼陸軍総裁まで出世したが、幕府滅亡後には新政府に恭順し、明治元年（1868年）2月27日に「大給」に改姓して、5月には藩名も龍岡に改名。明治2年（1869年）6月23日の版籍奉還で龍岡藩知事に任じられた後、明治4年6月3日の廃藩まで藩知事を務めた。新政府に出仕し左院議官、元老院議官、貴族院議員、賞勲局総裁、枢密顧問官などを歴任した。
明治2年（1869年）6月17日の行政官達で公家と大名家が統合されて華族制度が誕生すると大名家として華族に列した。明治17年（1884年）7月7日の華族令の施行で華族が五爵制になると、同月8日に旧小藩知事として大給恒が子爵に列せられた。さらに恒は明治40年（1907年）9月23日に日露戦争の功で伯爵に陞爵した。
左の代に大給伯爵家の邸宅は東京市世田谷区玉川用賀町にあった。
原正憲
原 正憲（はら まさのり、1969年 - ）は日本のゲームクリエイター。
原正憲 略歴
クエストでグラフィッカーとして活躍。伝説のオウガバトルなどを手がける。
クエスト退職後はセガに移籍。
後にFRONT MISSION ALTERNATIVEでキャラクターデザインを担当した沓澤龍一郎は原がセガに在籍していた頃の同僚である。
その後ジークラフトへ移籍、FRONT MISSIONに携わる。
同社がスクウェアに吸収された後はメインシリーズの開発ラインとは別に（当時）開発第7部を任され、独自の作家性を打ち出したFRONT MISSION ALTERNATIVEを生み出す。ユーザーは各マップ開始前に移動経路を設定し、その後はモーションを観察する荒削りだが斬新なゲームデザインは、後のリアルタイム・シミュレーションの先駆けと評価される。
ブルック・ホーガン
ブルック・ホーガン（Brooke Hogan、本名：Brooke Ellen Bollea、1988年5月5日- ）は、アメリカ人のポップス歌手・テレビスター。フロリダ州タンパ生まれで、父はプロレスラーのハルク・ホーガン。父のハルクがホストを務めるリアリティーショー、「Hogan Knows Best」への出演によって有名になった。現在、ブルックは、ポップス歌手として活躍しており、マネージャーには、ブルックの両親がついている。
ブルック・ホーガン 経歴
ブルックは、弟のニックとともに自宅学習を受けた。ハイスクール時代には、ダンスのレッスンやボイストレーニング、体操やチアリーディングに取り組んだ。その後、フロリダ州セントピーターズバーグにある、アドミラル・ファラガット・アカデミーに入学する。ブルックは16歳でハイスクールを卒業した。
ブルックが13歳の時、両親はブルックをルー・パールマン（ブリトニー・スピアーズ、バックストリート・ボーイズ、イン・シンクなどのマネージメントで知られる）に引き合わせた。13歳のブルックを見たパールマンは、その非凡な才能に驚いたが、ブルックにはまだ数年の時間が必要だと感じた。2002年の初頭、ブルックは再びパールマンに会い、ピアノメドレーの弾き語りを披露した。それに感動したパールマンは、すぐさまブルックと契約を結んだ。なお、一時期ブルックのマネージャーを、ラリー・ルドルフ（ブリトニー・スピアーズの元マネージャー）が務めていた。"Everything to Me"で全米シングルチャート1位を獲得した。ブルックは、スコット・ストーチのレーベル、Storchaveliの最初の契約アーチストである。 この曲のPVは「Hogan Knows Best」第2シーズンのエンディングで使用された。