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クランジ競馬場 アクセス
シンガポールMRT・クランジ駅から徒歩5分。クランジ駅のバスターミナルには、マレーシアのジョホール・バルから出発するバスも到着する。
香川・愛媛せとうち旬彩館
香川・愛媛せとうち旬彩館（かがわ・えひめ せとうちしゅんさいかん）は、香川県と愛媛県の特産品販売などを行う東京都港区にあるアンテナショップである。新橋マリンビル内の1･2階に存在し、特産品ショップ (1F)、イベントスペース (1F)、せとうち郷土料理「かおりひめ」 (2F)、観光交流コーナー (2F) で構成されている。ビルの屋上には、2012年11月8日から愛媛県今治市のゆるキャラバリィさんと今治造船の「いまぞう君」の看板が設置されている。
滄浪詩話
『滄浪詩話』（そうろうしわ）は、南宋時代の漢詩の論書。宋以降盛んになった「詩話」で最も著名である。
1230年代に書かれ、著者の厳羽は邵武軍邵武県出身。字は儀卿。書名はその号である「滄浪逋客」にちなむ。
滄浪詩話 概要
詩弁・詩体・詩法・詩評・考証の五篇から成り、非常に整然とした体系性を持っている。単なる印象批評を排し、「詩弁」では詩の原理を論じ、「詩体」では詩の形式規則を論じ、「詩法」では修辞に関わる技法を論じ、「詩評」では詩人および作品について個別的に論じ、「考証」では個々の作品に関して考証を施す等、きわめて理論的な内容である。これは、従前の詩話が個々の詩人や作品についての随想を集めただけの非体系的なものであるのとは大きく相違し、本書の名を高からしめる要素ともなっている。
禅の思想に基づいて詩を論ずるのをその特徴とするが、江西詩派や韓愈・白居易ら中晩唐の詩人を重んずる当時の風潮に反発して、詩には「別材」「別趣」ありといい、禅に妙悟があるように詩作にも妙悟があると唱える。詩人の第一要件は天賦の才であると主張、妙悟の境地に到達した究極の詩人として李白･杜甫の名を挙げ、盛唐の詩特有の「興趣」を理想に据えた。加えて、『楚辞』や漢魏詩を高く評価するのも『滄浪詩話』の特徴である。
時代が下るにつれて本書の見解はその影響力を増して行き、とくに明代中期以降は詩風の基軸として持てはやされた。清の王士禎が唱えた「性霊説」も、本書の詩論に拠るところが大きい。後世、詩話には珍しく注釈本がいくつか世に出ているのが、多くの読者を獲得した証左といえよう。
イジャスラフ3世
イジャスラフ3世（古ルーシ語:Изѧславъ III Двд҃вичъ、? - 1162年）は、キエフ大公（在位：1154年 - 1155年）。キエフ大公スヴャトスラフ2世の孫で、ダヴィドの四男にあたる。母はフェオドシア某。キエフ大公フセヴォロド2世の従兄弟。
イジャスラフ3世 生涯
モノマフ一門とチェルニゴフ一門との大公位争いのまっただ中で1154年にイジャスラフ2世が死去する。彼を継いだロスチスラフ1世をイジャスラフ（3世）はキエフ大公として認めなかった。ロスチスラフがイジャスラフにその承認を求めにチェルニゴフに来た際にもイジャスラフはこれを拒絶した。その結果、両者は軍事衝突にいたり、イジャスラフがロスチスラフを打ち破る。キエフ市民はイジャスラフを公として迎え入れる。
しかし、北方のユーリー・ドルゴルーキーが彼に抗議し、イジャスラフはキエフを捨て、チェルニゴフに戻った。キエフはユーリーにより占領された。
イジャスラフは再度キエフ大公を目指すが、ユーリーの息子グレプと自分の娘との結婚により、両者の間に同盟関係が生まれた。
だが、1157年にユーリーが死去すると、ポーロヴェツ人の襲撃を恐れるキエフ市民により、再度キエフに招かれ、大公位に就いた。しかし、これを快く思わないガーリチのヤロスラフ公は1159年にイジャスラフを破り、その結果イジャスラフは逃亡した。
その後、再度、キエフを欲し、1161年にこれを征服し、再度大公位に就く。しかし、前大公ロスチスラフ1世との和平交渉に失敗し、ロスチスラフ軍の増強を前にして逃亡する。しかし追っ手により殺害された。
加藤征弘
加藤 征弘（かとう ゆきひろ、1965年9月14日 - ）は、日本中央競馬会 (JRA) ・美浦トレーニングセンターに所属している調教師。東京都出身。
加藤征弘 おもな管理馬
※括弧内は当該馬の優勝重賞競走、太字はGI級競走。
どっきん松山号
どっきん松山号（どっきんまつやまごう）とは、かつて大阪府堺市と愛媛県松山市の間に運行されていた夜行高速バスである。
どっきん松山号 路線概説
高速バス路線開設ブームの中、すでに運行されていたオレンジライナーえひめ号（大阪梅田 - 松山市駅）に対抗するかたちで新設された路線である。後発ということもあり、全く同一の設定では立ち行かないと考えられたことから、大阪側の起点を難波・堺に設定したため、西日本ジェイアールバスと当時のJR四国（現在のジェイアール四国バス）に加え、同じく当時の南海電気鉄道（現在の南海バス）も参入することになった。
愛称は、当時JR四国が行っていたキャンペーンのキャッチフレーズ「どっきん四国」からとったもので、行き先である「松山」をつけたものである。南海では「サザンクロス号」という統一愛称があったため、南海の発行するパンフレットでは「サザンクロス（どっきん）松山」となっていた。
しかし、利用状況が低迷したため、1998年2月限りで運行休止となった。当初1年間休止となっていたが、その後運行再開されることはなく、廃止となった。
どっきん松山号 運行概況
堺市駅 - 堺東駅 - 堺駅 - なんば高速バスターミナル - 大街道 - 松山駅
3社とも、独立3列シート便所付のスーパーハイデッカー（三菱エアロクィーンM）が使用されていた。
飯積神社
飯積神社（いいづみじんじゃ）は、愛媛県西条市下島山に鎮座する神社である。旧社格は郷社。神紋は抱き稲束。太鼓台の「寄せがき」発祥の神社である。
飯積神社 由緒
上古に、伊曽乃神社のご祭神、武国凝別命の孫である十城別王が、食物の神・倉稲魂命を創祀するとともに、この地に早くから住んでいた先住民が祀ってきた国魂愛比売を尊んで併せて祀ったのが神社の起源である。その創祀のころ、おそらく道後の出湯に来られた仲哀天皇と神功皇后が現在の社地である島山に立ち寄られ、繁茂している神木の櫟にて笏を作り、鎮魂祭をなされた。その時の神楽歌が「島山に櫟たかまき　うつみさし　仕えまつるは　おほい公達」である。
ご祭神の一柱である十城別王について、社記によると、吉備の武彦の姫の武媛が日本武尊との間に、讃岐国綾歌郡に坐す武卵王（たけかいこのきみ）と、伊予国神野郡（のちの新居郡）島山郷に坐す伊予別君（十城別王）の２人の息子をお生みになったとある。また、滋賀県園城寺所蔵の和気系図（国宝）では、十城別王を伊曽乃神社のご祭神、武国凝別命の御孫としている。（和気系図は、丹後国籠神社の海部系図(847年成立・国宝)、伊曽乃神社の与州新居系図（重要文化財）とともに日本三大古系図とされている）
飯積神社 由緒
古くは櫟津神社（いちいづじんじゃ）との名称で呼ばれ、櫟津稲荷大明神として信仰され、島山郷（大生院・半田・上島山・下島山・船屋）の人々の農耕を守護する神として祀られた。なお社地を櫟津岡（いちいづのおか）といい、櫟津の名は古代より、この岡に櫟の木が繁茂していること、昔は海水が岡のあたりをめぐり、船着き場（津）を形成していたことに由来する。当地方は渦井川、室川等の河川が海に流れ込む所で、玉津（たまつ）・船屋（ふなや）等の港に関係する地名が多い。
天正13年(1585年)、小早川隆景の四国征伐（羽柴秀吉の四国攻め）による戦火、また安政年間の火事により社殿および社宝が焼失した。
唯一残っている社記には、末尾に宝暦2年（1752年）12月3日、京都の神道管領、吉田家の姓名印章があり、櫟津について万葉集巻十六にある長忌寸意麻呂（ながのいみきおきまろ）が京師に遊んだときの即興歌をのせている。
明治5年(1872年)、近代社格制度の導入にともない社格を新居郡島山郷の郷社とされた。
飯積神社 年中祭事
飯積神社例大祭
10月16日（宵宮）、17日（神幸祭）。11台の新居浜型太鼓台が氏子により奉納される。かつては旧暦9月15日、16日に行われ、伊曽乃神社の14日、15日に続いて執り行われていた。現在も伊曽乃神社に続いて神幸祭がある。明治期、太鼓台は8台で、大正～昭和期は6台となっていたが、昭和58年に大谷が復興して以来、下本郷、上本郷、喜来、そして八幡が新調され、現在11台となっている。17日払暁の宮出しに勢ぞろいし船屋にて、かきくらべをした後、神輿に供奉して東回り、西回り（隔年毎）で氏子中14ヶ所の神楽所（ふなや・おおたに・ところやぶ・くりばやし・うずゐ・きしかげ・とやのはな・はちまんしゃ・はいがわ・おおみち・いけのうち・むろかわ・もどりかわ・しまやま）を回り、うち4ヶ所の本神楽所で豪快勇壮なかきくらべが行われるが、特に宮入は西条祭りのフィナーレを飾るにふさわしい豪華絢爛さである。また、寄せがきとは、太鼓台11台が横一線に並びピタリとくっつけて一斉にさしあげるもので当神社の祭礼で始まり、大生院地区から新居浜上部に広がり、各地で行われるようになった。
東京株式取引所
東京株式取引所（とうきょうかぶしきとりひきじょ）は、現在の東京都中央区日本橋兜町に所在していた、日本初の公的な証券取引機関である。通称	東株（とうかぶ）	。
1878年に設立、1943年に全国の11株式取引所が統合され、日本証券取引所となり廃止、旧東京株式取引所が本所となる。戦後は東京証券取引所（東証）として新たに事業を開始した。
東京株式取引所 上場企業
1878年（明治11年）5月22日に開業した時点において、上場銘柄 は旧公債（無利子）、新公債（年4%）、秩禄公債（年8%）の3種のみであり、上場企業は0であった。同年内には、金禄公債、起業公債が上場し、さらに初の上場企業として東京株式取引所が上場、東京蠣殻町米商会所、東京兜町米商会所、第一国立銀行が続いたが、依然として取引の中心は公債であった。また、開業初年に上場した4社は、東京株式取引所自身か設立発起人の渋沢栄一、田中平八、今村清之助が関与する企業であり、その後もしばらく新規上場は低調に推移した。
明治期に設立された株式会社は、軽工業主体の小規模企業が中心であり、資本金500万円を超える大企業の増加は第一次世界大戦を転機とする重工業主体への産業構造の変化以降である。また、財閥が傘下の優良企業株を排他的に保有していたことから、優良企業株の上場は乏しく、投資資金や銀行による信用供与が不十分であったため、先物取引中心に発展し、株式取引は投機的なものとなった。
このような投機的な性格から、明治年間においては、株価指数のような株式市場の全体もしくは主要部を俯瞰するものは全く存在しなかった。
東京株式取引所 自社銘柄
自社銘柄である東京株式取引所の株式及びその新株（通称を新東という。関西では、あずま新という。）は当時の上場株式の中でも指標、代表銘柄として活発に売買され、東京株式取引所株の株式相場は、景気の指標としての機能があった。特に新東は、株式としては、当時の日本で最も取引された銘柄であり、新東株の投機は非常に盛んで、新東投機には莫大な資金量が投入され、事あるごとに問題視されていた。また、地方取引所では殆んど新東の売買が行われていた。
東京株式取引所 沿革
1878年（明治11年） 
1月17日 - 東京株式取引所創立準備の為め第１回株式集会を開催し、東京府下第一大区十五小区兜町6番地を本所の位置と定め、同地の第一国立銀行の所有に係る家屋を購入しこれを営業所に充てるべきことと可決。
1月19日 - 当事者間で上記家屋の売買契約成立（以て、増築と修理を施した）。
5月4日 - 根拠法である株式取引所条例（太政官布告第8号）が制定。
5月10日 - 東京府経由で、渋沢栄一、木村正幹、益田孝、福地源一郎、三井武之助、三井養之助、三野村利助、深川亮蔵、小室信夫、小松彰、渋沢喜作を発起人とし、東京株式取引所の設立を出願。
5月15日 - 大蔵卿大隈重信から免許を受け、正式に成立。資本金1200万円、払込高800万円。
6月1日 - 14時、仲買人76名、取引所職員14名によって営業が開始。
6月3日 - 定期取引、現場取引の売買が開始される。
7月15日 - 日本初の上場株式として東京株式取引所の売買が開始される。
9月 - 第一国立銀行（現みずほ銀行・旧第一勧業銀行）の株式が上場。
東京株式取引所 歴代所長
特記なき場合『日本官僚制総合事典 : 1868-2000』による。
頭取
理事長
ムスリムガーゼ
ムスリムガーゼ（Muslimgauze、日本ではムスリムガウゼ、ムスリムゴーズとも表記される）はイギリス人音楽家、ブリン・ジョーンズ（Bryn Jones、1961年7月17日 - 1999年1月14日）のアーティストネーム。
ユニット名義ではあるが、実質的にブリン個人の音楽プロジェクトである。
ムスリムガーゼ 略歴
イギリスマンチェスター出身のミュージシャン、ブリン・ジョーンズは、1982年に勃発したイスラエルのレバノン侵攻を契機として、当初「E.g Oblique Graph」というアーティストネームで活動を始めた。その後「Muslimgauze」に改名し、1983年には同名義での初作品「Hammer & Sickle」（EP）、「Kabul」（LP）、「Opaques」（CT）を発表した。
アナログ・シンセサイザーによる電子音楽と、現地の機材や楽器を用いた中東音楽を融合させたスタイルで、活発な活動を展開し、オリジナルスコアを約2,000曲、オリジナルアルバムを90枚以上発表した。多数の作品を通して掲げられたテーマは「パレスチナの自由」、「反シオニズム」で、極めて政治的主張の色濃いものであった。生涯に亘って欧米諸国のイスラエル支援を非難し、その為リリースや活動が制限される事も少なくなかった。
一方では非常にダンサブルなサウンドから、ライブパフォーマンスへの期待やクラブDJによるリミックスの要望も多かったが、本人はいずれにも否定的でありライブは滅多に開催されず、リミックスは自身の手で行う事も多かった。
1998年12月30日肺炎による細菌症で倒れ、翌1999年1月14日に逝去。37歳。
死後もその人気は衰えず、皮肉な事に本人が望まなかった他者によるリミックス作品などが、現在も活発にリリースされている。
ムスリムガーゼ ディスコグラフィー
非常に数が多いため、英語版ウィキペディアを参照。
瓦部
瓦部（がぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。
康熙字典214部首では98番目に置かれる（5画の4番目、午集の4番目）。
瓦部 概要
「瓦」字は素焼きの土器の総称であり、特に素焼きの紡錘を指した。また土器は屋根を葺（ふ）くにも使われ、これを「瓦当」というが、和訓のカワラはこれを指す。
偏旁の意符としては陶磁器に関することを示す。主として脚あるいは旁の位置に置かれる。
近代になり西洋の自然科学用語が流入した際、日本では重さの単位であるグラムを「瓦」（瓦蘭姆の略）で表記し、「瓱」（ミリグラム）・「瓰」（デシグラム）・「甅」（センチグラム）・「瓧」（デカグラム）・「瓸」（ヘクトグラム）・「瓩」（キログラム）・「瓲」（トン）といった和製漢字も作られた。「瓦」が偏の位置に置かれるのが特徴である。
中国ではワという発音であるので、「瓦特」で仕事率や電力の単位であるワットに当てており、「瓩」はキロワットとして使われている。
瓦部は上記のような意符を構成要素とする漢字を収める。
瓦部 字体のデザイン差
なお「瓦」字を中国の新字形では「瓦」のように左下をつなげ、4画としている。
しんみち家の人々
しんみち家の人々（しんみちけのひとびと）とは、1997年10月から1998年9月まで文化放送放送されたアニラジ番組である。野沢雅子と玄田哲章という、ラジオ番組への出演がもともと多くない大御所声優を起用した。
しんみち家の人々 パーソナリティ
父・母・娘の「しんみち一家」という設定で、ゲストが来た際には関係した役柄（兄弟など）が与えられた。
しんみち家の人々 コーナー
さむさむの穴
だじゃれのショートコントコーナー。
しんみち家の人々 企画CD
1998年3月21日発売。しんみち一家がはとバスツアーに出かけるというドラマCD。
1998年6月20日発売。しんみち一家の日常を描いたドラマCD。
サッポロガーデンパーク
サッポロガーデンパーク（Sapporo Garden Park）は、札幌市東区北7条東9丁目にある複合施設。レストラン・ビアホール、博物館、ショッピングセンター、屋内練習場で構成している。
サッポロガーデンパーク 概要
2003年（平成15年）に閉鎖したサッポロビール札幌工場（札幌第2製造所）跡地を再開発し、開拓使の一事業としてビール造りが始まった歴史を守りながら未来へ繋ぐことを目的とした施設。再開発に当たって赤レンガ建築や原生林を保存し、北海道らしい都市空間づくりを目指した。日本国内唯一のビール博物館「サッポロビール博物館」は「札幌苗穂地区の工場・記念館群」の1施設として「北海道遺産」に選定されており、札幌の観光資源の1つになっている。サッポロガーデンパークは地域に開かれた緑豊かなオープンスペースづくりが評価されており、『第30回緑の都市賞』奨励賞、『第21回全国花のまちづくりコンクール』国土交通大臣賞を受賞している。
都市再開発による新たなまちづくり「苗穂駅周辺地区まちづくり計画」の策定範囲になっており、札幌市や「苗穂駅周辺まちづくり協議会」が苗穂駅移転を含む駅周辺の再開発を進めている。
サッポロガーデンパーク 施設
サッポロビール園
サッポロビール博物館
アリオ札幌
北海道日本ハムファイターズ屋内練習場
北浦インターチェンジ
北浦インターチェンジ（きたうらインターチェンジ）
オフィスユー
『オフィスユー』 (office YOU) は、集英社クリエイティブ（旧・創美社）が発行、集英社が発売するOL向けの月刊漫画雑誌。1985年（昭和60年）3月に創刊。発売日は刊行月前々月23日。連載された作品は「オフィスユーコミックス」、「創美社コミックス」レーベルより発刊されている。
集英社が発表した広告媒体資料によるとオフィスユーの読者層は元々20代以上の主婦とOLが中心であった。2020年時点では40代以上が読者層の82%を占めている。
キャメロン・マッキントッシュ
サー・キャメロン・マッキントッシュ（Sir Cameron Mackintosh, 1946年10月17日 - ）は、イギリスのミュージカル・プロデューサー。世界を代表する演劇製作者のひとりである。
キャメロン・マッキントッシュ 来歴
ロンドン北部インフィールド生まれ。カトリック系の学校であるPrior Park Collegeを卒業後、ドルリー・レーン劇場に入り、大道具係などを経験する。舞台監督助手、副舞台監督を経て、20歳でミュージカルの製作に本格的に携わる。
1981年の『キャッツ』を皮切りに『レ・ミゼラブル』『オペラ座の怪人』など数多くのミュージカルをヒットさせ、不動の地位を築く。
1996年ミュージカル産業への貢献を評価されてナイトに叙勲され、サーの称号を受ける。
現在、ロンドンの演劇街ウエストエンドに7つの劇場を所有している。総資産6億7500万ポンド（約1150億円）ともいわれ、イギリス音楽・演劇界においてU2やエルトン・ジョンを押さえポール・マッカートニー、アンドリュー・ロイド＝ウェバーに次いで3番目に成功した人物とされている。
2012年公開のミュージカル映画『レ・ミゼラブル』にはプロデューサーの一人として参加し、第85回アカデミー賞作品賞にノミネートされた。
JUNI
JUNI（ジュニ）は、宮城県のフジテレビ（FNN・FNS）系列の放送局・仙台放送（OX）のマスコットキャラである。
JUNI 概要
OXの開局40周年を記念して2002年から登場した。2003年からは局のオープニングとクロージングにてショートストーリーを展開するようになった（後述）。このショートストーリーはOXの公式サイトで公開されている。
JUNI プロフィール
「JUNI」の名前は、OXの親局のアナログチャンネル番号（JOOX-TV）「12」から由来する。なお、地上デジタル放送のリモコンキーIDはOXのキー局であるフジテレビと同じく「8」（JOOX-DTV）を使用しているため、2011年7月24日にアナログテレビ放送が終了するまでの間、JUNIの去就が注目されたが、地デジ完全移行後も続けて使われている。なお、地上デジタル放送開始後はJUNIに追加装甲を付けた「デジタルJUNI」が登場した。
JUNI JUNI絵本
OX公式サイトにてJUNIのサイトが開設されている。その中に「JUNI絵本」というFlashを使用したコンテンツが開設されている。
これは同局アナログ放送において局名告知の映像として、オープニング（放送開始）では1・3話が、クロージング（放送終了）では2・4・5話がそれぞれ使われた。実際は7話まであるが、6話以降は採用されなかった。
シアル酸
シアル酸（シアルさん、英: sialic acid）とは、ノイラミン酸（英: neuraminic acid）のアミノ基やヒドロキシ基が置換された物質を総称するファミリー名である。通常糖鎖の非還元末端に存在し、細胞の認識など重要な機能を担っている。ノイラミン酸は分子内にカルボキシル基とアミノ基を持つ特殊な9炭糖でガングリオシドなどの糖鎖の一部として存在していることが多い。カルボキシル基の炭素を1位として骨格に番号をつけている。天然には5位がアセチル化されたN-アセチルノイラミン酸 (Neu5Ac) が多く存在し、グリコール酸で修飾されたN-グリコリルノイラミン酸（Neu5Gc）が次に多く存在する。
シアル酸を多く含む糖タンパク質であるセレクチンはヒトとその他の生物の結合を制御している。また、転移するガン細胞は多くのシアル酸リッチな糖タンパク質を発現しており、これらのガン細胞が血流に入るのを助けている。
シアル酸
細胞表面に存在するシアル酸リッチな複合糖質は細胞表面の水分を保っている。細胞表面のシアル酸リッチな部位は、生理的な条件下でカルボキシ基の一部が解離して負に帯電することもあり、細胞表面を負に帯電させる作用がある。水は極性分子なので正に帯電した部分が細胞の表面に引き付けられる。また例えば、赤血球の表面もシアル酸リッチであり、赤血球の表面が負に帯電していることで、赤血球同士が電気的に反発して凝集しにくいようになっていることなどにも関係している。
シアル酸 N-グリコリルノイラミン酸
CMP-Neu5Acのアセトアミド基に酸素原子を1つ付加する酵素であるCMP-Neu5Ac hydroxylase（CMAH）が作用することでCMP-Neu5Gcが合成される。ヒトの糖鎖にはNeu5Gcは遺伝子レベルで存在しないことがわかっている。250 - 300万年前にCMAHの遺伝子のエキソンが消え、フレームシフトしているためである。これはヒト以外の生物ではNeu5Gcが病原体の感染に関わっていることが多く、様々な哺乳類を家畜化する際に家畜と同じ病原体には感染しにくくなるためという説が支持されている。
免疫にも関わっており、ブタなどの生物から臓器を移植した場合はNeu5Gcが含まれる糖鎖に対し抗体を生産し、攻撃を始める。これが異種間臓器移植の最大の障壁になるとも言われている。Neu5Gc自体は毒ではなく大量に経口摂取した場合はほとんどが吸収されずに体外に排出される。
ベラルーシの地方行政区画
ベラルーシの地方行政区画は、6つのオーブラスチ（州）とミンスク市の7つに大きく分けられる。またオーブラスチはさらに細かくラヨン（郡）と市に分けられる。なおミンスクはベラルーシの首都である。こうした地方行政区画についてはベラルーシ憲法第9条に規定されている。
州の設置自体はソ連時代の1960年に行われている。どの州も、人口減少が進行している。
大南 (名護市)
大南（おおみなみ）は沖縄県名護市の町名。郵便番号905-0015。
大南 (名護市) 地理
宮里・港・大西と隣接する。大半が住宅地で、商店や事業所は主要道路沿い、公共施設は近くにある名護市役所（隣の港1丁目）付近にしかない。一丁目の一部には飲食店（スナック）が何軒かある。また三丁目の街区符号の2番～4番は欠番となっている。
大南 (名護市) 歴史
かつて沖縄本島北部の中心だった名護町大兼久の南に位置していたことから、大中・大東・大北と同様大兼久の頭文字の「大」と南を取って名付けられた。その後東江、城区、港区とあわせて名護市字名護の一行政区だったが、1996年に行われた住居表示で正式な町名となり、一丁目～四丁目がつけられた。なお二丁目の一部は元々宮里の一部だった。
大南 (名護市) 交通
名護バスターミナルを発着する高速バスを除くすべての路線バスが当地域内を通っており、町域内には大南、北部合同庁舎前、名護市役所北口、名座喜原の4つのバス停がある。
なお以下の高速バスは、町域内は通過のみだが近くの国道58号沿いの名護市役所前バス停には停車する。
ISO 3166-2:BY
ISO 3166-2:BY
この記事は、ISOの3166-2規格のうち、BYで始まるものの一覧であり、ベラルーシの行政区分のコードである。最初のBYはISO 3166-1によるベラルーシの国名コード。ベラルーシの地方行政区画は6州・1市で構成されている。
皇太后宮職
皇太后宮職（こうたいごうぐうしょく、こうたいごうぐうしき）は、宮内庁に置かれる皇太后の家政機関。
皇后が、天皇崩御を経て皇太后の位につくこと、または天皇の母親になることで、その后が崩御するまでの間のみ設置される。長は皇太后宮大夫。
皇太后宮職 職員
皇太后宮職の長。
皇太后の側近奉仕のことを総括し、女官を監督する。
高倉寿子、柳原愛子、竹屋津根子
皇太后の側近奉仕のことを分掌し、女官長を補佐する。
錦織隆子、千種任子、小倉文子、園祥子、吉田鈺子、小池道子、久世三千子、西西子、清水谷英子、山口正子、高松歳子、大原慶子、三善千代子、西京子、今大路ふじ
皇太后の相談役。
山中貞子、吉田鞆子
皇太后宮職 概要
上代においても設置例があり、聖武天皇の譲位により皇太后の位についた光明皇后のために初めて専属の職として置かれたものが最初である。古代から中世にかけては中宮職と同じくほぼ一貫して中務省に属した。
なお光明皇后の皇太后宮職は紫微中台と改称され、実質的に藤原仲麻呂の政庁として機能したが、皇太后宮職が政治的な役割を担ったのはこれが空前絶後のことだった。
大西 (名護市)
大西（おおにし）は沖縄県名護市の町名。現行行政地名は大西一丁目から大西五丁目。郵便番号905-0018。
大西 (名護市) 地理
城・港・宮里・大中・大南・大北と隣接する。大半が住宅地で、公共施設は学校のみである。また1丁目～2丁目が古くからある町並みに対し、3丁目と4丁目の各一部と5丁目は隣の大北とともに復帰後の土地区画整理で開発された。
大西 (名護市) 歴史
かつて沖縄本島北部の中心だった名護町大兼久の西に位置していたことから、大東・大中・大南・大北と同様大兼久の頭文字の「大」と西を取って名付けられた。その後東江、城区、港区とあわせて名護市字名護の一行政区だったが、1998年に行われた住居表示で正式な町名となり、1丁目～5丁目がつけられた。
大西 (名護市) 交通
名護バスターミナルを発着する、高速バスを除くすべての路線バスが当地域内を通っている。
なお町域内には大西、名座喜原、大西5丁目（旧名護商業高校前）、名護高校前の４つのバス停がある。
皇后宮職
皇后宮職（こうごうぐうしょく、こうごうぐうしき）は、かつて宮内省に設置されていた皇后の家政機関。
日本の宮内庁においては宮内庁侍従職が天皇と皇后に関する事務を合わせて担当するため、現在は設置されていない。
皇后宮職 職員
皇后宮職の長。
皇后の側近奉仕のことを総括し、女官を監督する。
竹屋志計子
皇后の側近奉仕のことを分掌し、女官長を補佐する。
四辻清子、樹下範子、葉室光子、橋本夏子、植松務子、唐橋貞子、壬生広子、鳥居大路應子、三上文子、高倉忠子、藤岡ヤス、西野亀子、清水谷秋子、千種任子、慈光寺演子、西西子、堀川武子、山岡淑子、伊地知みき子、津軽理喜子、油小路蒙子、北村民枝、万里小路そで
皇后の相談役。
高木多都雄、吉見光子
桜木トモ
桜木 トモ（さくらぎ とも、1988年5月5日 - ）は、日本のAV女優。神奈川県出身。
長谷川潔
長谷川 潔（はせがわ きよし、1891年（明治24年）12月9日 - 1980年（昭和55年）12月13日）は、神奈川県横浜市出身の版画家。日本およびフランスの両国で活動した。
1918年（大正7年）にフランスへ渡り、様々な銅版画の技法を習熟。特にメゾチント（マニエール・ノワールとも）と呼ばれる古い版画技法を復活させ、独自の様式として確立させたことで有名。渡仏して以来、数々の勲章・賞を受けたが、一度も帰国せずにパリで没した。
長谷川潔 生涯
第一国立銀行横浜支店長であった長谷川一彦の長男として神奈川県横浜市に生まれた。裕福な家庭に育ち、小学生の頃より父から論語の素読や書、日本画などを教わる。大阪在住の1902年（明治35年）に父・一彦が死去、東京の麻布に転居する。
長谷川は虚弱体質であったため、勤め人は無理だと判断され、好きであった美術の道へ進む。麻布中学校卒業前に母・欣子が死去する。1910年（明治43年）に麻布中学校を卒業した後、葵橋洋画研究所で黒田清輝から素描を、本郷洋画研究所で岡田三郎助、藤島武二から油彩を学ぶ。また、バーナード・リーチからはエッチング技法の指導を受けている。その後、1913年（大正2年）に文芸同人誌『仮面』に参加、表紙や口絵を木版画で製作する。日夏耿之介や堀口大學の本の装幀なども担当した。
1918年（大正7年）、版画技術の習得のためフランスへ渡航。翌年の4月4日にパリに到着するが、静養のため10月から南フランスに約三年間滞在。その間、版画技法の研鑽を積む。そしてパリに戻り、1923年（大正12年）からサロン・ドートンヌ等のサロンや展覧会に作品を出品。1925年（大正14年）には初の版画の個展を開き、高い評価を得る。翌年にはサロン・ドートンヌ版画部の会員となり、パリ画壇で確固たる地位を築いた。
長谷川潔 生涯
しかし、1939年（昭和14年）に第二次世界大戦が勃発すると、長谷川の生活は一変する。フランス在住の多くの画家が帰国してしまう中、長谷川はフランスに留まるが、パリを離れることを余儀なくされる。そのためサルト県にある斎藤豊作邸に疎開、その後もボルドー、ビアリッツなどを転々とする。一時パリに戻り製作を続けるが、経済的にも健康面でも苦しい日々を送った。1945年（昭和20年）にはパリ中央監獄、ドランシー収容所に収監されるも、知人の助力もあり約一ヶ月後に解放される。
戦後、再び創作を再開。銅版画に没頭し、様々な技法を最高の域まで高める。そして最後には自らが復活させたメゾチントに没頭、数々の名作を発表した。
1980年（昭和55年）12月13日、パリの自宅で老衰のため没。89歳。渡仏してから一度も日本へ帰ることはなかった。
長谷川潔 主な作品
※年号の後に書かれているのは使われている技法である。
ミス・ポター
『ミス・ポター』（Miss Potter）は、クリス・ヌーナン監督による2006年に公開された米・英合作で、児童文学作家であり画家でもあったビアトリクス・ポターの伝記映画。ビアトリクスの人生と、ピーターラビットといった彼女の本のキャラクターのアニメが同時に登場する。
ミス・ポター ストーリー
1902年、ロンドン。父方は染物業、母方は紡績業で財をなした良家の子女ビアトリクス・ポターは、自分の作品を出版社へ持ち込む日々を続ける。服を着たうさぎの物語はなかなか受け入れてもらえなかったが、ある日ウォーン社が出版を承諾してくれる。
しかし、経営者のウォーン兄弟（長男・次男）の目論見は別のところにあった。母親のお守ばかりをさせられていた末の弟・ノーマン（Norman Warne）が働きたいと言い出し、失敗しても構わない仕事をやらせるためだったのだ。
ところが、ノーマンはそんな兄たちを尻目に、ピーターラビットの物語に心を奪われ出版に尽力。その交流を通じて、ビアトリクスはノーマンの姉ミリーとも親友になる。
やがて出版された『ピーターラビットのおはなし』はすぐにベストセラーになり、シリーズ化が決定。ノーマンという最高の理解者を得たビアトリクスは次々と作品を描き上げていく。
そんな折、ビアトリクスは自宅で催されるクリスマスパーティにノーマンとミリーを招待する。手を取り合いダンスを踊るノーマンとビアトリクス。そしてノーマンからの突然のプロポーズ。
ミス・ポター ストーリー
「身分が違いすぎる」「商売人はほこりを持ち込む」などと反対する両親に「ポター家が何様なの？元はおじいさまの捺染業のおかげじゃないの」と食ってかかる。口を利こうともしないビアトリクスに、父ルパートは「夏の間離れていて、秋になっても気持ちが変わっていなかったら結婚を認める」という条件を出す。
お互いを信じ条件を呑んだ2人は、夏の間何通もの手紙を取り交わすが、やがてノーマンからの手紙が途絶え始め、ミリーから「ノーマンが病気」だという手紙が届く。避暑地の別荘からノーマンのもとへ駆けつけたビアトリクスであったが間に合うことはなかった。
悲しみにくれたビアトリクスは実家に篭もり創作にも手が付かない。案じたミリーが訪れ元気づける。悲しみを乗り越えたビアトリクスは実家を出て印税で購入した湖水地方のヒル・トップ牧場で創作に励むと同時に創作の原点である村の風景を残すべく開発派と農村維持派で紛糾する土地を守るべく隣接する農場の買い取りに乗り出した。1913年には土地の購入に尽力してくれた弁護士ウィリアム・ヒーリスと結婚し、景観と農場の維持管理に励む。その土地の広さは4000エーカーにも及んだ。
ミス・ポター キャスト
※括弧内は日本語吹替
ポター家
ウォーン家
その他
ミス・ポター 制作
撮影はセシル・コート、コヴェント・ガーデン、マン島、湖水地方で行なわれた。この作品は2006年12月29日にイギリスで公開された。2007年アカデミー賞に参加するためである。映画はもともと2007年1月12日に一般公開される予定だった。しかしVariety.comによるとワインスタイン・カンパニーはもっと遅い公開日にすると決めていて、それはアカデミー賞の2007年2月25日よりも後であった。この戦略で、既に映画の公開ラッシュのシーズンが始まっている中、ひときわ異彩を放つ機会を得ると思われた。日付は何度も変更されたようだが、ワインスタイン社のホームページでは公開日を最終的に3月9日と記載されている。
ミス・ポター 評価
映画は概ねプラスの評価を得ており、ゼルウィガーは6度目のゴールデングローブ賞にノミネートされた。
試写会での評は全体的に肯定的であった。しかし映画中での史実の間違いについての議論も起こった。また、キャストについて反対意見もあった。それは、イギリス文学における重要な人物ビアトリクス・ポターを、アメリカ人であるゼルウィガーが演じたためであるが、この議論は以前にイギリス映画『ブリジット・ジョーンズの日記』の主演にゼルウィガーが抜擢された時の騒動を連想させる。
ミス・ポター 史実との違い
映画には、ポターの人生について史実との違いがいくつかある。以下にそれを挙げる。
ミス・ポター 音楽について
作品中では、2曲の歌が流れる。1曲目は、ユアン・マグレガーが歌う曲で、タイトルが「Let me teach you how to dance」（“ダンスを教えて”）となっており、ケイティ・メルアが歌う2曲目はエンド・クレジットで流れ、タイトルは「When you taught me how to dance」（“あなたがダンスをおしえてくれた”）となっており、それぞれの曲が対応する形となっていた。
平辻朝子
平辻 朝子（ひらつじ ともこ、1960年7月20日 - ）は、大阪府出身の女優、声優、ナレーター。特技は茶道/スキューバダイビング。東京俳優生活協同組合、元劇団くるみ座所属。
平辻朝子 出演作品
1983年
1985年
1999年
2000年
2001年
2002年
2004年
2006年
2011年
2015年
1993年
2001年
2012年
サッポロビール博物館
サッポロビール博物館（サッポロビールはくぶつかん）は、北海道札幌市東区にある企業博物館。サッポロガーデンパークにあり、日本国内で唯一となるビールに関する博物館になっている。
サッポロビール博物館 歴史
1869年（明治2年）に開拓使が設置されると明治政府によって勧農・殖産興業が推し進められ、開拓使官吏の村橋久成やドイツでビール醸造技術を学んだ中川清兵衛を招聘して官営模範工場となる「開拓使麦酒醸造所」を1876年（明治9年）に創設し、現在のサッポロファクトリーがある場所に工場を建設した。開拓使廃止後は農商務省の所管となり、1884年（明治17年）に「札幌麦酒醸造場」と改称している。1886年（明治19年）に大倉喜八郎の大倉商会（大倉財閥）が麦酒醸造場の払い下げを受け、翌年に渋沢栄一らが譲り受けて「札幌麦酒会社」を設立し、現在のサッポロビールに繋がっている。
サッポロビール博物館 歴史
サッポロビール博物館の煉瓦造の建物は1888年（明治21年）設立の「札幌製糖」が1890年（明治23年）に建設した製糖工場である。ところが、この製糖会社は原料となるビートの確保に誤算があったほか、不祥事が多発したため衰退の一途を辿って解散してしまう。一方で、ビール工場は年々増える生産量に対応するため工場増設の必要性に迫られており、1903年（明治36年）に煉瓦造の製糖工場を買い取って製麦工場として使用した。建物は改修や補強をしながら1965年（昭和40年）まで工場として稼働していた。1966年（昭和41年）にサッポロビール創業90周年を記念して「開拓使麦酒記念館」となり、ビアホールの「サッポロビール園」を併設した。その後、一時は取り壊しの声もあったが、歴史的な建物を残す機運が高まり、1987年（昭和62年）に「サッポロビール博物館」として開館した。文化庁から国の重要文化財に指定したい申し出もあったが、重要文化財になると建物や内部設備の改装などに国の許可が必要になること、今後も会社を挙げて保存に努めるつもりであることから辞退している。2004年（平成16年）と2016年（平成28年）に館内を全面リニューアルしている。
サッポロビール博物館 施設
3階、2階、1階の順に見学していく。建物の外には1876年（明治9年）開業の「開拓使麦酒醸造所」において当時工場前に積み上げられた樽を復元しており、白ペンキで「麦とホツプを製すればビイルとゆふ酒になる」と書かれている。平仮名の一部は変体仮名であり、「れば」の部分は「連者」をくずした平仮名になっている。
大中 (名護市)
大中（おおなか）は、沖縄県名護市の町名。現行行政地名は大中一丁目から大中五丁目。郵便番号905-0017。
大中 (名護市) 地理
城・港・大西・大東・大北と隣接する。大中一丁目は沖縄本島北部の商業の中心であり、県道沿いには銀行・郵便局・商店が軒を連ね、名護市商店街の一部を形成している。かつてはNTTの営業所や図書館もあった。しかし1990年代から名護バイパス沿線に大型スーパーなど大規模な店舗が進出すると商業の中心はそちらへ移り、かつての商店街は衰退し空き店舗も所々出てきた。一方県道沿いから離れるときちんと区画された古い町並みの住宅街である。大中二丁目は県道沿いには病院や保健所があり、かつては消防署もあった（当時斜め向かいが名護警察署だった）。それ以外はおおむね住宅地である。大中三丁目及び四丁目ほとんどが住宅地でアパートも多い。また区画整理されたり、外側の道路が整備され拡幅されている。大中五丁目は唯一県道の東側にありで南北に細長く古い住宅が並ぶ。
大中 (名護市) 歴史
かつて沖縄本島北部の中心だった名護町大兼久の中央部に位置していたことから、大南・大東・大西・大北と同様大兼久の頭文字の「大」と真ん中の「中」を取って名付けられた。その後東江、城区、港区とあわせて名護市字名護の一行政区だったが、1999年に行われた住居表示で正式な町名となり、1丁目～5丁目がつけられた。かつては沖縄本島の大動脈である国道58号が南北を通り、羽地地域を経由し今帰仁村や山原3村（国頭村・大宜味村東村）方面にむかう車で交通量が多く、1丁目の南東角が沖縄本島北部の交通の要所だった名護十字路とあって本部町・海洋博公園方面の車と並んで渋滞も起きていたが、1986年に名護市街地の外側を通る名護バイパスが開通すると本島北部各地へ向かう車の流れはそちらへ移り、北部の交通の要所も西側の宮里へと移った。そのため当地域内を通過する車は少なくなり、国道58号は1987年に県道の本部循環線に降格した。
大中 (名護市) 交通
名護バスターミナルを発着するすべての路線バスが当地域内を通っている（ただし高速バスを除く）。
なお町域内には大中、名護十字路、県立北部病院前、中区の4つのバス停がある（名護十字路は2ヶ所あるため、路線によって乗降場所が違うので注意が必要）。
北ドイツ・オルガン楽派
北ドイツ・オルガン楽派（きたドイツ・オルガンがくは、独 : Norddeutsche Orgelschule）とは、17世紀から18世紀前半にかけて北ドイツで活躍したオルガン奏者、作曲家の総称である。
北ドイツ・オルガン楽派 背景
17世紀北ドイツの諸都市では、プロテスタント教会に大規模なオルガンが設置され、オルガン音楽が盛んに演奏された。こうした背景としては、まずルター派の教会音楽に対する寛容な姿勢が挙げられる。マルティン・ルターは、「音楽は神の素晴らしい賜物であって、本来神に発するものであり、優れた音楽は様式を問わず神を讃えうる」とし、自らプロテスタント教会の会衆歌であるコラールを創作して、プロテスタント教会音楽の基礎を築く。一方、オルガンが独奏楽器として使用されるようになるのは、およそ14世紀のことであるが、15世紀末以降、ストップと呼ばれる発声機構の飛躍的な発展により表現力が大幅に向上し、バロック時代を通して「楽器の王」となる。このため、17世紀のプロテスタント教会では、オルガンが礼拝において重要な役割を担い、会衆の歌うコラールや聖歌隊の演奏を伴奏するほか、礼拝の要請に応じて、前奏曲や後奏曲等の自由な形式の楽曲を演奏し、コラール等の旋律にもとづく即興演奏を行うようになる。ヴァルター・ブランケンブルクによれば、プロテスタント教会におけるオルガンの多くは、奏楽する天使の彫刻によって装飾されており、宇宙的な調和の象徴として教会堂内の最も高い位置に設置され、天使とともに神を讃美するという。
北ドイツ・オルガン楽派 背景
ハンザ同盟がもたらす経済的繁栄と商人による自治が確立されていた北ドイツの諸都市では、宗教改革後、早くからプロテスタンティズムが浸透し、30年戦争の最中にあっても、シュトラールズントのように激しい戦闘が繰り広げられた一部の都市を除き、多くは政治的中立を保つことで、甚大な被害を免れることができた。こうして、北ドイツの諸都市は競うようにオルガンを新設し、バロック時代の新たな作曲様式を身につけた若い音楽家を招き寄せる。1687年にアルプ・シュニットガーがハンブルクの聖ニコラウス教会に設置した4段鍵盤、67ストップからなる大オルガンは、この時代を代表する銘器であり、こうした楽器を通して、17世紀北ドイツの地に豊穣なオルガン音楽が展開されることになる。
北ドイツ・オルガン楽派 展開
北ドイツ・オルガン楽派の成立は、アムステルダムの古教会のオルガニストであるヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク（1562年-1621年）に多くを負っている。スウェーリンクは、イギリス・ヴァージナル楽派の鍵盤技法とトッカータ、リチェルカーレといったイタリアの作曲様式と結び付けることで、17世紀初頭における鍵盤楽曲の発展に大きく貢献した音楽家であり、教育者としても優れ、国内外から多くの弟子を集めていた。スウェーリンクの教授法は、今日ほとんど知られていないが、ジョゼッフォ・ツァルリーノの『調和概論（Le institutioni harmoniche）』（1588年）を対位法の練習に使用したとされている。
北ドイツ・オルガン楽派 展開
スウェーリンクに師事したドイツ人のうち、ヤーコプ・プレトリウス、ヨハネス・プレトリウス、ハインリヒ・シャイデマン、ウルリヒ・チェルニッツ等はいずれも、ハンブルク出身で後に当地の教会オルガニストに就任したことから、ヨハン・マッテゾンは『登竜門への基礎（Grundlage einer Ehrenpforte）』（1740年）において、スウェーリンクを「ハンブルクのオルガニスト製作家」と称している。なかでも、ヤーコプ・プレトリウス（1586年-1651年）とハインリヒ・シャイデマン（1595年頃-1663年）の2人は、スウェーリンクの作曲様式を受け継ぎ、北ドイツ・オルガン楽派の基礎を築いた重要な音楽家である。プレトリウスの前奏曲は、オルガノ・プレーノによる導入部の後に厳格な対位法部分が装飾的な終止を伴って続き、北ドイツ・オルガン・トッカータの萌芽が示される。また、シャイデマンはコラール編曲に優れ、コラール前奏曲、コラール幻想曲等の新たな形式を発展させることで、北ドイツ・オルガン楽派の若い音楽家に大きな影響を与えることになる。
北ドイツ・オルガン楽派 展開
北ドイツ・オルガン楽派の最盛期は、プレトリウス、シャイデマンに続く世代が活躍する17世紀後半においてであり、ハンブルクでは、マティアス・ヴェックマン（1616年頃-1674年）やヨハン・アダム・ラインケン（1643年-1722年）がその代表者となる。ハインリヒ・シュッツやヤーコプ・プレトリウスに師事し、ヨハン・ヤーコプ・フローベルガーとも親交を重ねたヴェックマンは、イタリアのジローラモ・フレスコバルディに由来するトッカータ、カンツォーナ等も多く作曲する一方、ラプソディックな経過句や強い不協和音、複雑な対位法技法には、北ドイツ・オルガン楽派の特徴が明確に刻まれている。また、ハインリヒ・シャイデマンに師事したラインケンは、ハンブルクの音楽界で長く活躍し、現存する作品は少ないものの、長大なコラール幻想曲『バビロンの流れのほとりで』は、北ドイツ・オルガン楽派の多様な作曲技法を結集した傑作とされている。
北ドイツ・オルガン楽派 展開
一方、ハンブルクとともに、ハンザ同盟の中心都市であったリューベックでは、聖母マリア教会のオルガニストであるフランツ・トゥンダー（1614年-1667年）の活躍がみられる。トゥンダーのオルガン作品のうち、導入部－フーガ－終結部から構成される前奏曲や、コラールのモティーフを断片化し、多様な処理を加えていくコラール幻想曲は、後にディートリヒ・ブクステフーデが発展させる主要な楽曲形式の直接の基礎をなすものである。聖母マリア教会でトゥンダーの後任となったディートリヒ・ブクステフーデ（1637年頃-1707年）は、北ドイツ・オルガン楽派の頂点を築く作曲家である。ブクステフーデのオルガン作品は生前に出版されることはなかったものの、多くの手稿譜としてドイツ各地に残されており、当時から高く評価されていたことを示している。自由曲、コラール編曲のいずれにおいても、北ドイツ・オルガン楽派に特有の即興的、流動的な性格が強く、内面的な情念の迸りを感じさせる一方、シャコンヌ、パッサカリアといったイタリア、南ドイツで発達した様式も巧みに取り入れられている。
ブクステフーデに続く世代の北ドイツ・オルガン楽派の音楽家としては、ヴィンツェント・リューベック（1654年-1740年）やゲオルク・ベーム（1661年-1733年）やニコラウス・ブルーンス（1665年-1697年）などがいる。アルプ・シュニットガー作の優れたオルガンを備えるシュターデ、ハンブルクの各教会で活躍したリューベックは、ブクステフーデの強い影響のもと、ヴィルトゥオーソ的な技巧に裏打ちされた流麗な前奏曲を残している。また、ブクステフーデに師事したブルーンスは、ブクステフーデからも目を掛けられて、コペンハーゲンやフーズムで順調な活動を続けていたが、若くして亡くなったため、現存する作品は少ない。
18世紀に入ると、啓蒙主義の台頭とともに、音楽の領域でもより軽やかで優美なギャラント様式が流行し、オルガン音楽の優位性は失われる。教会堂内を圧倒的な音空間で埋め尽くすオルガン音楽は重苦しいものとして退けられ、18世紀中頃には北ドイツ・オルガン楽派は衰退に向かう。一方、音楽史的な観点からは、北ドイツ・オルガン楽派は、若き日のヨハン・ゼバスティアン・バッハに大きな影響を与えたことが特筆される。ブクステフーデやラインケンのオルガン演奏を体験したバッハは、初期のオルガン作品やクラヴィーア用のトッカータにおいて北ドイツの作曲様式を採用しており、やがてバッハという1人の音楽家のなかに、特別な形で中部ドイツ、南ドイツの作曲様式と統合されていくことになる。
北ドイツ・オルガン楽派 特徴
北ドイツ・オルガン楽派の作品は、前奏曲、トッカータ等の自由曲と、プロテスタント教会のためのコラールのオルガン編曲とに分類される。前奏曲は、本来教会における聖歌隊の演奏に先立って、ピッチや旋法を調えるために即興的に奏されたものであるが、北ドイツ・オルガン楽派のもとでは、対位法的なフーガと組み合わされることにより独特な発展を遂げる。ブクステフーデによる前奏曲の典型的な楽曲構成は、導入部－第1フーガ－間奏部－第2フーガ－終結部といった5部形式であり、北ドイツ・オルガン・トッカータと通称されるように、トッカータとの本質的な区別は失われている。各部分は完全に終止することなく連続的に構成され、フーガ主題は相互に関連付けられて、導入部の音型から紡ぎだされることも少なくない。また、エピソードを伴って第3フーガが導入されたり、第2フーガがオスティナート形式で置き換えられる等、自由な部分と対位法的なフーガの組み合わせも多様であり、即興的な形式の自由な取扱いは北ドイツ・オルガン楽派の大きな特徴をなしている。
北ドイツ・オルガン楽派 特徴
一方、オルガン用のコラール編曲では、コラール・モテット、コラール前奏曲、コラール変奏曲、コラール幻想曲等、多様な形式が認められるが、中部ドイツのコラール編曲と比較した場合、北ドイツではとくにコラール前奏曲、コラール幻想曲に独自の発展がみられる。コラール前奏曲においては、コラール旋律をそのまま用いる定旋律様式は発展せず、声楽様式の影響のもと、豊かな情感を込めて経過音、掛留音、トリル等でコラール旋律を装飾するモノディー風の様式が生み出される。また、コラール幻想曲は、北ドイツで創造された独特の形式であり、コラールの各節が断片化され、エコー手法によって模倣されたり、補足しあうリズム・パターンで声部間に引き継がれる等、さまざまな手法で即興的に入念に展開されていく。
北ドイツのオルガンは、各ヴェルクの性格付けがはっきりしており、足鍵盤が充実したストップを有する一方、リュックポジティーフ、ブルストヴェルクはソロ用のリード・ストップを多く備え、重々しい響きのハウプトヴェルクと対立する。北ドイツのオルガンの独特な響きは、北ドイツのオルガン音楽のうちに活かされており、しばしば破格を伴う充実した和声進行と鋭い声部間の対比、高度な足鍵盤の演奏技巧は北ドイツ・オルガン楽派の伝統を形成している。
北ドイツ・オルガン楽派 特徴
北ドイツ・オルガン楽派の音楽家は、こうした作品を即興的に演奏することが要求されていた。ヨハン・マッテゾンの『通奏低音教本（Große General Baß-Schule）』（1731年）によれば、1725年のハンブルクの教会のオルガニスト任用試験では、約2分間の自由な前奏、足鍵盤を含む3声部のコラール編曲、フーガ主題の展開等をいずれも即興演奏することが課せられたという。北ドイツ・オルガン楽派の音楽家は、優れた鍵盤技巧を備えた演奏家であると同時に、音楽理論で精通した作曲家でもあり、即興演奏を通して内面的なファンタジーを大胆に表現したのである。
シリアル・ペリフェラル・インタフェース
シリアル・ペリフェラル・インタフェース（英: serial peripheral interface、SPI)は、コンピュータ内部で使われるデバイス同士を接続するバスである。パラレルバスに比べて接続端子数が少なくて済むシリアルバス規格の一種で、比較的低速なデータ転送を行うデバイスに利用される。
シリアル・ペリフェラル・インタフェース 概要
従来のデータバス、アドレスバス、制御信号による周辺デバイスの接続には、少なくとも十数本の信号を接続する必要があった。メインメモリなどの高速アクセスが要求されるデバイスを除いて、それほど速度を必要とされないデバイスに関しては、ICのパッケージも小型化できることから、省ピンで接続できる形態が望まれた。
このような背景から、いくつかのシリアルバス規格が提唱された。（I2C、SPI、MicroWireなど）
SPIは省ピンで接続できるバスとして、モトローラ(現在はNXPセミコンダクターズ)が提唱した規格である。
シリアル・ペリフェラル・インタフェース 接続仕様
マスター（親機）とスレーブ（子機）の間は4本の信号線で接続される。
SCK
シリアル・クロック
MOSI
マスター・アウト・スレーブ・イン
MISO
マスター・イン・スレーブ・アウト
SS
スレーブ・セレクト
※MISO、MOSI、SS を CIPO（コントローラー・イン・ペリフェラル・アウト）、COPI（コントローラー・アウト・ペリフェラル・イン）、CS（チップ・セレクト）と言い換える動きもある。
1つのマスターに対し、複数のスレーブデバイスをつなぐ際に、SCK、MISO、MOSIの3線は共通にできる。SSのみスレーブごと独立であるが、マスタにスレーブを区別させる必要がなければその限りでない。スレーブデバイスが1つのみ、ないしは区別の必要がない場合にはSSを省略し3本で接続できる。その場合はスレーブ側SSをアクティブ（大抵はLOW）に常時接続とする。
シリアル・ペリフェラル・インタフェース 動作仕様
SPIバスは、単一のマスタと、1つ以上のスレーブの装置で操作することができる。
もし、スレーブの装置が単一であり、スレーブの装置が許可するなら、SSピンは論理レベルをLに固定してもよい。ただし、ある種のスレーブは、SS信号の立下りのエッジを、動作開始のために必要とするので、固定できない場合がある。例えば、Maxim MAX1242 ADCであり、HからLへの遷移で変換開始する。複数のスレーブ装置を使うには、マスターからそれぞれのスレーブへの独立したSS信号線が要求される。
ほとんどのスレーブ装置は、トライ・ステートの出力状態を持ち、デバイスが選択されていない時のMISO信号は、高インピーダンス（電気的に切断された状態）になる。トライ・ステート出力を持たない装置は、外部トライ・ステート・バッファを用いない限り、SPIを他の装置と共用する事ができない。
通信を始めるために、マスタは、スレーブがサポートする周波数(典型的には数MHz)のクロック信号を生成する。その後、マスタは該当するスレーブのSS線の論理レベルを0にして、スレーブを選択する。もし、待ち時間がスレーブから要求されているなら(例えばアナログからディジタルへの変換のため)、マスタは、クロック信号を発信する前に、少なくとも要求されている時間は待たなければならない。
シリアル・ペリフェラル・インタフェース 動作仕様
SPIの各クロックの間に、全二重データ送信が行われる。マスタはMOSI線上で1ビットを送信し、スレーブがそれを読み込む。その間、スレーブはMISO線上で1ビット送信し、マスタがそれを読み込む。この一連の処理は、たとえ一方通行のデータ送信を目的としていても維持される。
通常、送信には、8ビットなど、特定のワードサイズの2つのシフトレジスタが用いられる。1つはマスターに、もう1つはスレーブに配置される。これらのレジスタは、仮想的なリング状に接続される。データは通常、最上位ビットが最初にシフトアウトされる。クロックエッジで、マスターとスレーブの両方がビットをシフトアウトし、伝送ライン上で向かい合う相手に出力する。次のクロックエッジで、各レシーバーで伝送ラインからビットがサンプリングされ、シフトレジスタの新しい最下位ビットとして設定される。レジスタの全ビットがシフトインおよびシフトアウトされた後には、マスターとスレーブはレジスタ値を交換した状態になる。さらにデータを交換する必要がある場合、シフトレジスタがリロードされ、この一連の処理が繰り返される。送信は、任意の数のクロックサイクルにわたって継続できる。完了すると、マスターはクロック信号のLとHの切り替えを停止し、通常はスレーブの選択を解除する。