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マズルカ作品67 (ショパン)
フレデリック・ショパンのマズルカ作品67（マズルカさくひんろくじゅうなな）は4曲からなるマズルカ作品群。作者が生前に書きためたものを友人ユリアン・フォンタナが一組のものとして1855年に出版している。
4曲の作曲年代は25歳の青年期と、37歳の晩年期のものとを含む。作風は一定していない。
マズルカ作品67 (ショパン) 作品67-1
Vivace
第42番（パデレフスキ版では第44番）、ト長調。短い左五度、右三度の明るい和声が序奏を務める。右手は常にト長調三度の進行なので技術が必要。明るく華やいだ曲想。中間部はハ長調。右手6度の和声。落ち着いた中に活気がある。1835年作。
マズルカ作品67 (ショパン) 作品67-2
Lento
第43番（パデレフスキ版では第45番）、ト短調。弱起のD音の後にワルツに近いマズルカが始まる。
ヘミオラの活用により、重苦しい中に活気を演出している。特に右手のみのD-Es-D-A-G-Fis-Esという単旋律は小曲ながら効果を出している。1849年の作。
マズルカ作品67 (ショパン) 作品67-3
Allegretto
第44番（パデレフスキ版では第46番）、ハ長調。落ち着いた右手6度の和声が好まれて、レ・シルフィードでも引用されている。特に中間部の属調和音は美しい。1835年作。
マズルカ作品67 (ショパン) 作品67-4
第45番（パデレフスキ版では第47番）、イ短調。半音階を随所に入れた晩年の作。中間部はイ長調の甘美な旋律。1846年作。
シティ・オブ・ゴッド
『シティ・オブ・ゴッド』（ポルトガル語: Cidade de Deus、英語: City of God）は、2002年に製作されたブラジルの映画である。フェルナンド・メイレレスと共同監督のカティア・ルンドが、パウロ・リンスの同名小説（日本語未訳）を脚色して映画化した。
2002年カンヌ国際映画祭特別招待作品。2004年アカデミー賞において監督賞など4部門にノミネート（なお、アカデミー監督賞には共同監督のカティア・ルンドはノミネートされなかった）。その他多数の映画祭で数々の賞にノミネート、受賞を果たした。
現在でも本作の評価は非常に高く、ブラジル映画を代表する作品となっている。2015年、ブラジル映画批評家協会の『ブラジル映画ベスト100』では8位にランクインした。スティーヴン・ジェイ・シュナイダーの『死ぬまでに観たい映画1001本』にも掲載された。
シティ・オブ・ゴッド 概要
1960年代から1980年代にかけてのリオデジャネイロ、中でも貧困にあえぐファヴェーラと呼ばれるスラム地域を舞台にした、強盗、麻薬ディーラーなどをして金を稼ぐモレーキ（ストリートチルドレン）たちの抗争が、実話を基にして描かれている。原題の "Cidade de Deus" とは、映画の舞台であり現存するファヴェーラの地名である。
派生作品として、テレビドラマ版『シティ・オブ・ゴッド』（原題：Cidade dos Homens, シダージ・ドス・オーメンス、英語題：シティ・オブ・メン）も製作放送され、本作に出演したキャストも幾人か出演している。また、テレビドラマ版の完結話である同タイトルの映画が2008年8月より日本で公開された。
シティ・オブ・ゴッド あらすじ
1980年代、リオデジャネイロ郊外のスラム街「神の街」。鶏を締めて昼食の準備をしていたギャングの前で、1羽の鶏が逃げ出す。銃を手にしたギャングたちは鶏を追って町中を駆け回り、その鶏は、物語の語り手であり主人公でもあるブスカペの前で足を止める。ギャングのリーダーであるリトル・ゼが銃を構えた瞬間、ブスカペは「殺される」と思い、時を遡って自身の幼少期からの回想を始める。
1960年代の「神の街」は、新設されたばかりの低所得者向け団地で、電気や水道もろくに整備されていなかった。当時はまだ幼かった漁師の息子ブスカペには兄マヘクがおり、仲間のカベレイラとアリカーチと共に「優しき3人組」と呼ばれる小さな盗賊団を組織し、ガス運搬車などを襲って住民に金を分け与え、「貧者のヒーロー」として扱われていた。
この3人組を崇拝していた少年の一人、リトル・ダイス（のちのリトル・ゼ）は、彼らにモーテルを襲撃するよう唆す。メンバーは殺人を禁じる条件で計画に同意し、幼いリトル・ダイスは「見張り」として現場に残される。しかしリトル・ダイスは、銃声を撃ち鳴らして警察が来たと思わせ、3人組を現場から追い出したのち、モーテル内の全員を冷酷に殺害する。
シティ・オブ・ゴッド あらすじ
この大惨事により「優しき3人組」は解散。アリカーチは教会に入り、カベレイラは警察との銃撃戦で死亡。マヘクは、リトル・ダイスが、親友でカベレイラの弟でもあるベネと共に隠していた金を奪おうとして返り討ちに遭い、殺害される。
数年後、成長したブスカペは仲間と共にマリファナを吸いながら日々を過ごしていた。ブスカペは写真に興味を持ち始め、仲間や憧れの少女アンジェリカを撮影するうちに、カメラマンとしての夢を抱く。しかしアンジェリカに近づこうとする度に、子供たちのグループ「ガキ軍団」に邪魔をされる。アンジェリカはチアーゴと別れていたが、のちにベネと付き合うようになる。
一方、18歳になったリトル・ダイスはリトル・ゼと名を変え、ベネと共に麻薬取引で勢力を拡大し、ほぼ全てのライバルを排除していく。ただ1人の例外が、ベネの友人であるセヌーラだった。リトル・ゼが支配する町は一時的な平穏を迎えるが、再び騒乱の火種がくすぶり始める。リトル・ゼはセヌーラを殺そうとするが、ベネに止められる。一方、ブスカペは「ガキ軍団」のせいでスーパーマーケットの仕事を失い、まともな仕事に就こうとするも失敗に終わる。ブスカペは犯罪に手を染めそうになるが、元陸軍の狙撃手で現在はバスの車掌をしている、心優しき二枚目マネのおかげで思いとどまる。
シティ・オブ・ゴッド あらすじ
ベネは犯罪から足を洗い、恋人になったアンジェリカと共に田舎で静かに暮らすことを決意する。送別パーティを開くが、リトル・ゼはその場で気に入った女性と踊れなかったことに腹を立て、彼女の恋人であるマネを侮辱する。かつてリトル・ゼに縄張りを奪われたネギーニュがリトル・ゼを狙撃しようとするが、誤ってベネを射殺。唯一リトル・ゼを抑えていた存在を失ったことで、彼の暴走が始まる。
ベネの死後、リトル・ゼはマネの恋人を強姦し、マネの兄と叔父をも殺害。マネは怒りに燃え、セヌーラと手を組んで抗争を開始する。両陣営は「兵士」を集め、リトル・ゼは「ガキ軍団」に武器を与えて味方につける。当初人殺しをしない方針だったマネは、資金調達のための銀行強盗の最中に警備員を殺害してしまう。
この抗争には警察も動き出し、マスコミも報道し始めた。リトル・ゼはマスコミに取り上げられていたマネに嫉妬し、ブスカペに自分たちギャングの写真を撮らせる。ブスカペは命の危険を感じるが、リトル・ゼは「新聞に載る」ことを誇りに思っていた。新聞社で働く女性記者マリーナは、ブスカペの許可なく写真を掲載してしまうが、リトル・ゼはこれを喜び、ブスカペは以後も新聞社で働くことになる。
シティ・オブ・ゴッド あらすじ
物語は再び冒頭の、逃げた鶏を追っていたリトル・ゼのギャングとブスカペの対峙の場面へ戻り、そこにマネとセヌーラのギャング団が現れ、銃撃戦が始まる。マネはリトル・ゼの仲間のチアーゴを殺すが、マネの手によって父親が殺されるのを目撃した銀行警備員の息子、オットーに殺される。警察が介入し、リトル・ゼとセヌーラを逮捕するが、警察はリトル・ゼの金だけ奪って彼を釈放。ブスカペはこの一部始終をカメラに収める。
その直後、「ガキ軍団」の子どもたちがリトル・ゼを取り囲み、かつて仲間を殺された復讐としてリトル・ゼを銃殺。ブスカペはその死体を撮影し、警察の腐敗を暴露するよりも、自身の将来のためにリトル・ゼの死の写真だけを新聞に提供し、写真家としてのキャリアを掴む。
物語のラスト、「ガキ軍団」の子どもたちは新たな犯罪帝国を築くことを語り始める。暴力の連鎖は止まることなく、再びスラムを覆っていく。
シティ・オブ・ゴッド 主要キャスト
役名の表記は英語優先とし、続いて括弧内にブラジルポルトガル語を記す。
Li'l Ze（リトル・ゼ, Ze Pequeno: ゼ・ペケーノ） - Leandro Firmino da Hora（レアンドロ・フィルミノ・ダ・オーラ）
ダヂーニョの成長した姿。名前の意味は「小さなジョゼ」。ゼはジョゼを省略した呼称。ファヴェーラを一手に牛耳ろうとしてセヌーラと対立する。レアンドロは本作で俳優としてデビュー。短編映画でもディーラーのボス役で出演している。ちなみにレアンドロはリトル・ゼの凶暴な性格とは正反対の性格で、普段はとても温厚な人物である。そのため、リトル・ゼが子供を虐待するシーンでは心を痛めたという。
Li'l Dice（リトル・ダイス, Dadinho: ダヂーニョ、幼少時のリトル・ゼ） - Douglas Silva（ドゥグラス・シゥヴァ）
街一番のギャングを夢見る子供。あだ名の意味は「小さいサイコロ」。“心優しき3人組”とモーテル襲撃を企てたが失敗し他の街を転々とする。ドゥグラスは演技力と努力が認められ抜擢された。なおドゥグラスは、この映画の予行演習として撮られた短編映画及びテレビドラマ版では、Darlan Cunha（ダーラン・クーニャ）演じるラランジーニャ（小さなオレンジの意）のコンビ（相棒）であるアセロラを演じた。
シティ・オブ・ゴッド 主要キャスト
Mane（マネ、Mané） - Seu Jorge（セウ・ジョルジ）
退役軍人で射撃のエキスパート。バスの車掌だったが、リトル･ゼに家族を殺された恨みからセヌーラ一派に加わり、幹部の一角にまでなる。通称二枚目マネ。演じるセウ･ジョルジは俳優でもあるが、サンバやファンク、ソウルをミクスチャーしたバンド、ファロファ・カリオカの元リーダー。現在はソロで活躍。日本でもCDが出ており、2005年にも来日した。
シティ・オブ・ゴッド 製作
フェルナンド・メイレレスは、カチア・ルンドと共同で『シティ・オブ・ゴッド』の監督を務めた。
1997年、パウロ・リンスによる小説『シティ・オブ・ゴッド』が出版された。この小説はたちまち専門家から高く評価され、ファヴェーラ（スラム）の住人たちの生活を独自の視点から文学的に描いた最初の現代小説の一つとして位置づけられた。広告業界の脚本家だったエイトール・ダリアは、この小説を読んだ後、メイレレスに映画化を提案した。メイレレスはサンパウロに住んでおり、リオ・デ・ジャネイロのファヴェーラや麻薬組織についての知識が乏しかったことを理由に当初これを断った。
しかし、共同プロデューサーのアンドレア・バラータ・ヒベイロの後押しもあり、小説を読み進めるうちにメイレレスは考えを改めた。物語に引き込まれた彼は重要な箇所をマークし、キャラクターや舞台のスケッチまで描くようになった。その後、メイレレスは原作者のパウロ・リンスに連絡を取り、広告業界から離れて映画監督に転身したいという真摯な意向を伝えた。リンスは他の監督からも映画化の打診を受けていたが、メイレレスの誠実な姿勢に心を動かされ、最終的に映画化の権利を彼に譲渡する。
「私は、私の人生を一変させ、リオとブラジルの一部を知ることになるプロジェクトを手に入れた。そして、おまけに新しい友人もできた。」— フェルナンド・メイレレス
シティ・オブ・ゴッド 製作
小説は250人以上のキャラクターを含む壮大な構成であり、メイレレスはどの物語一つに絞って単線的な映画にするという「安易な道」は選ばなかった。代わりに、小説の断片的なエピソードを積み重ねることで、60年代から80年代にかけてのリオにおける麻薬取引の発展という、壮大な「サーガ」を描こうとした。彼はテレビ番組『Oficinas Culturais』で一緒に仕事をしていた脚本家ブラウリオ・マントヴァーニを招いて脚本を依頼。マントヴァーニは当初、小説の構成の複雑さから「メイレレスは狂ったのか」と思ったという。しかし、複数のエピソードを並列させるという映画の方針を理解することで、このプロジェクトに参画するようになった。
シティ・オブ・ゴッド 製作
1998年、マントヴァーニは初稿を完成させ、翌年、サンパウロのSesc主催の脚本ワークショップで発表された。脚本は高く評価され、アメリカ脚本家協会（WGA）から賞を受賞。その後の改稿を経て、2001年までに第12稿が完成し、撮影が開始された。主要キャラクターの1人、ブスカペは、原作では白人で中心的存在ではなかったが、脚本の段階で重要な語り手に設定され、パウロ・リンス自身をモデルにした黒人のキャラクターへと変貌を遂げた。マントヴァーニは「彼がただの観察者でなく、周囲の危険にさらされる当事者になってほしかった」と述べている。最終稿は俳優たちの即興によってさらに磨かれ、現場で台詞が変わることもしばしばだった。
シティ・オブ・ゴッド 製作
『シティ・オブ・ゴッド』の制作には、60人以上の主要キャスト、150人の脇役、2,600人以上のエキストラが必要とされた。その多くが子どもや10代の若者である。メイレレスはリアリズムを追求するため、俳優経験のない若者を起用する方針を取り、リオの複数のファヴェーラでオーディションを実施した。リオの文化施設「フンダサォン・プログレッソ」の協力を得て、2000年に「俳優養成学校」が設立され、2,000人の応募者の中から200人が演技指導を受けた。演技指導は即興を重視し、脚本を読ませることもなかった。演出にはカチア・ルンドや劇団「ノス・ド・モロ」の創設者グチ・フラガも参加していた。2001年2月には俳優指導の専門家ファチマ・トレドが招かれ、主役級の俳優たちの感情表現を引き出す訓練が行われた。例えば、冷酷な麻薬王リトル・ゼを演じたレアンドロ・フィルミーノには、強い怒りの感情を演技に乗せることが求められ、困難なプロセスを要した。
撮影前、メイレレスとルンドは、リオのテレビ局グローボが製作するオムニバスドラマ『ブラーヴァ・ジェンチ』の一編を手がけ、若手俳優たちを起用した短編作品『Palace II』を制作。これは事実上、『シティ・オブ・ゴッド』のパイロット版となった。本作はベルリン映画祭でも上映され、一定の評価を受けた。
本編の撮影にあたって、リオの実際の「シティ・オブ・ゴッド」では治安上の問題が深刻で、ロケ地を他の地域に変更。製作にはグローボ・フィルムスやヴィデオフィルムスが加わった。撮影監督のセーザル・シャルローニは、ドキュメンタリー的な手法を採用し、リアルな雰囲気を優先。映画は3つの時代（60年代、70年代、80年代）を描くため、それぞれに異なる撮影スタイルを設定。60年代は安定したカメラワーク、70年代は持ちカメラ、そして80年代ではそれをさらに強調した手法が使われた。
制作費は約820万レアル。うち15％はブラジル政府の文化奨励金制度を通じて賄われ、残りはメイレレスのO2フィルムズが自費で負担した。撮影は2001年6月19日から8月21日まで、約9週間にわたって行われた。
シティ・オブ・ゴッド 評価
『シティ・オブ・ゴッド』は、2002年を代表する傑作として、ブラジル国内外の批評家から広く絶賛された。アメリカやイギリスを含む国際的な映画メディアでも高く評価されており、ブラジル映画として異例の注目を集めた。レビュー集積サイトのRotten Tomatoesでは91%の高評価を記録し、「リオ・デ・ジャネイロのファヴェーラ（スラム街）の生活を、衝撃的かつ不穏、だが目を離せない魅力で描いた」と評された。また、Metacriticでも33件のレビューに基づき79点を獲得しいる。
ブラジルの有力紙『フォーリャ・ジ・サンパウロ』の評論家ジョゼ・コウトは、「本作は驚異的な活力と、きわめて高度な語りの技術を備えている」と述べ、巧妙に構成された脚本と一貫した演出を称賛した。映画情報サイトOmeleteの評論家エリコ・ボルゴは、「この作品が世界中の観客の目に触れていることを誇りに思う」と述べ、とりわけメイレレス監督の演出を高く評価。「ハリウッドの傑作にも引けを取らない、ポップで革新的な演出だ」と評している。
シティ・オブ・ゴッド 評価
イギリスでも評価は非常に高く、『ガーディアン』紙のピーター・ブラッドショーは「今年最初の傑作映画」とし、「劇場へ歩いて行くな、走れ」とまで絶賛。Sight and Sound誌は、ブラジルの批評家イスマイル・ザヴィエルによる3ページにわたる分析を掲載し、国際的な批評家たちからの高い評価を裏付けた。配給会社Wild Bunchのヴィンセント・マラヴァルは、イギリスでの成功が他国での公開にも「大きな追い風になる」と述べている。
また、一部の批評家からは、フェルナンド・メイレレス監督がクエンティン・タランティーノやマーティン・スコセッシと比較されることもあった。『フォーリャ・ジ・サンパウロ』のインタビューで本人は笑いながら「スコセッシと比べられるのは光栄だが、ちょっと大げさだ。自分の映画知識は彼らの足元にも及ばない」と謙虚に語っている。
シティ・オブ・ゴッド 評価
アメリカではニューヨーク・タイムズのスティーヴン・ホールデンが、物語後半のベネ（フェリッピ・ハーゲンセン）の送別会のシーンを「映画でも屈指の見どころ」として取り上げた。ロサンゼルス・タイムズのケネス・トゥーランは「真実味とビジュアルの豪華さが融合した力強いリアリズム作品」と評し、とりわけダニエル・ヘゼンジ（ダニエル・レゼンデ）による編集を「電撃的」と称賛している。また、アメリカのUSAトゥデイ紙の批評家マイク・クラークは、本作が字幕付きで上映されたことに触れ、「字幕を読むのが苦手なアクション映画ファンでさえ、この映画には一度挑戦してみるべきだ」と語っている。映画評論家の ロジャー・イーバートは、この映画に4つ星中4つ星を与え、レビューの中で次のように書いている。「『シティ・オブ・ゴッド』はリオデジャネイロのスラム街のギャングの物語に突入し、猛烈なエネルギーで渦巻いている。息を呑むほど恐ろしく、登場人物に緊迫感を持って関わるこの映画は、フェルナンド・メイレレスという素晴らしい才能と情熱を持った新しい監督の登場を告げるものだ。その名前を覚えておいてくれ。」
シティ・オブ・ゴッド 評価
群像劇である本作に対し、群像劇の名手として知られる映画監督のロバート・アルトマンは、「フェルナンド・メイレレスがどうやって『シティ・オブ・ゴッド』を作ったのかわからない。とても勇敢で、とても真実にあふれている。今まで見た中で最高の映画だと思う」と述べている。メイレレス自身もアルトマンの作品が自身のキャリアに影響を与えたと述べている。
本作は、アメリカの批評家による2003年のベスト映画トップ10にランクインした。
シティ・オブ・ゴッド 評価
『シティ・オブ・ゴッド』は2003年のアカデミー賞外国語映画賞において、当時の規定の抜け穴を利用した一部メンバーの行動によりノミネートから外されたとされている。2019年4月に映画研究者ワルデマール・ダレノガレが発表した調査によると、アカデミー内の外国語映画賞選考委員の一部が本作の上映会の途中で退席し、最後まで観ずに低評価を下した結果、映画の評価が10点から6点に急落したという。この行為は当時の規定では許容されており、アカデミー史上初めて上映会が「意図的に空席化」されたケースとされた。この背景には、当時の委員会メンバーの多くが保守的な価値観を持つ中高年の男性で構成されており、セックスや暴力描写に対して厳しい目を持っていたことが指摘されている。そうした価値観に合わない作品に対しては、明確な“芸術的理由”がない限り受け入れられにくかった。このような状況を受けて、配給元のミラマックスはキャンペーンを断念し、翌年（2004年）に改めて本作を通常の部門でエントリーし、結果として撮影賞・監督賞・脚色賞・編集賞の4部門でノミネートされた。しかし、外国語映画賞からは依然として除外されており、その対応に対して再び批判が集まった。この一連の事態を受け、アカデミーは2005年に制度改革の一環として、より多様な作品を公平に選出するために「ショートリスト（事前選出リスト）」制度を導入。その後、2010年代に入っても委員会構成を巡る問題が続き、さらなる多様性確保のため新たなメンバーの追加が行われた。
シティ・オブ・ゴッド 評価
『シティ・オブ・ゴッド』は、その革新的な映像表現と社会的リアリズムにより、ブラジル映画史上もっとも重要な作品のひとつとされている。公開以来、同作は「最高のドラマ映画」「アクション映画」「外国語映画」といったジャンルで、世界中の映画メディアや評論家によるランキングにたびたび登場し、高く評価され続けている。
本作は「ブラジル映画の再興期（レタモーダ）」の集大成とも位置づけられ、後続の映画作品にも多大な影響を与えた。以降、「ファヴェーラ・ムービー（favela movie）」というジャンルが定着し、都市貧困、暴力、麻薬などのテーマをリアルに描くスタイルが一つの潮流となった。
2005年5月、アメリカの雑誌「タイム」は、この映画を史上最高の映画100本の1本に選んだ。 2008年、イギリスの雑誌「エンパイア」は、この映画を史上最高の映画の1つに選び、177位にランクインさせた。 2010年に、エンパイアはリストを再編成し、この映画を世界映画の7番目に優れた映画に置き、キャストの物語と演技を絶賛した。同じ年にガーディアン紙で最優秀アクション映画の6位に選ばれた。 2016年には、BBCによる『21世紀の最高の映画100本』のリストで、38位に選ばれた。 2018年10月、BBCの『外国映画ベスト100』に南米映画として唯一ランクインし、42位にランクインした。
さらにNetflixのドラマ『ルーク・ケイジ』のプロデューサー、チェオ・ホダリ・コーカーは「多くの点で、このシリーズはアメリカの黒人社会が現在議論している問題を扱っていますが、同時に全世界に訴えかけるものでもあります。『シティ・オブ・ゴッド』のような素晴らしい映画で、私たちとは異なる文化を描いていますが、オリジナリティを感じ、物語自体が発するエネルギーを感じることができます。」本作を絶賛し、『ブラックパンサー』で悪役のキルモンガーを演じたマイケル・B・ジョーダンも『シティ・オブ・ゴッド』をキルモンガー役の役作りのインスピレーションの源だと語っており、本作がポップカルチャーに与えた影響は計り知れない。
関島岳郎
関島 岳郎（せきじま たけろう、1961年10月10日 - ）は、日本のジャズ音楽家、チューバ奏者。東京都出身。1980年代以降、ジャズを主体に多彩な活動を展開している。自身がメンバーとして参加しているバンドだけでも10以上に及ぶ。
関島岳郎 来歴
中学時代、フォークソングを通して音楽に目覚める。高校時代、吹奏楽部に入部、チューバを始める。大学時代（1983年）、武蔵野音楽大学での棚谷祐一（元カーネーション）、北田かおる等とドレミ合唱団を結成。当初はギタリストだった。大学卒業後、 東京ディズニーランドのブラスバンドに入団。
1980年代後半 - JAGATARAの篠田昌已らとの知遇を得る。セッションを中心に多くのレコーディング、ライブに参加する。
1990年 - 篠田昌已、中尾勘二とCOMPOSTELAを結成。東京ディズニーランドのバンドを退団。THE THRILL、くじらドラゴンオーケストラ、Mr.Christmasにも参加。
1992年 - 篠田死去に伴いCOMPOSTELA、くじらドラゴンオーケストラ解散。中尾勘二らとSTRADAを結成。
1994年 - 栗原正己、川口義之、近藤研二と栗コーダーカルテットを結成。
1990年代後半 - 大熊亘率いるシカラムータ、梅津和時率いるベツニ・ナンモ・クレズマー、中尾勘二、林栄一とのPHOTONなど無数のバンドに参加する。
2002年 - 菊地成孔率いるDC/PRGの第2期に参加。
現在 - 上記以外のバンド、セッションを含めて精力的に活動中。
関島岳郎 活動
メンバーとして参加したバンド。主たるものを順不同に列記。
くじらドラゴンオーケストラ（Qujila "DRAGON" Orchestra）
くじら（杉林恭雄）から発展したバンド。当時4名編成であったくじらに篠田昌已を含む5名を加え、「Qujila Orchestra」として1990年12月31日初演。その後も「Qujila "DRAGON" Orchestra」の名で活動を続けるが、篠田死去に伴い解散。以後くじらは杉林のソロユニットとなる。
レコーディング、ライブなどに参加した主なミュージシャン（順不同）。
前田利久 (藩主)
前田 利久（まえだ としひさ）は、江戸時代中期から後期の大名。越中富山藩の第7代藩主。
前田利久 (藩主) 生涯
宝暦12年（1762年）3月16日、第5代藩主・前田利幸の長男として富山で生まれる。父・利幸が死去した時に生まれて間もなかったため、家督は叔父の利與が継いだ。宝暦13年（1763年）8月16日に利與の養子となり、安永6年（1777年）11月8日に利與の隠居に伴い家督を継いだ。
天明7年（1787年）8月7日に死去した。享年26。利與の子で従弟にあたる利謙が養子として跡を継いだ。
ウゴツール
ウゴツールは、D.IKUSHIMAによって製作されフリーウェアとして公開されたWindows用のペイントソフト。フジテレビの番組『ウゴウゴルーガ』に登場したような、振動して見える文字や線画を作成するソフトである。ベクターにおいて2005年1月15日に公開された。2005年窓の杜大賞では、読者投票により247票を獲得し銀賞を受賞している。
ウゴツール 概要
フジテレビ系列局などで放送された子供向けバラエティ番組『ウゴウゴルーガ』において、コーナータイトルなどに使用された「震える文字」と同じようなものを作るためのソフトウェアである。マウスで描いた線画の始点・終点・屈曲点を一定間隔で変更することにより振動を表現している。作成したオブジェクトはUGMのバイナリ形式で保存可能であり、アニメーションGIFとして出力することでウェブサイトに掲示できる。
ウゴツール 評価と影響
窓の杜の記事では、味のあるGIFアニメーションを「絵やパソコンに詳しくない人」でも作ることができることから、様々なブログや電子掲示板において利用されているとしている。
朝日新聞のコーナー「ソフ得」において鐸木能光は、「使い方はいたって簡単」で「ふにゃふにゃのアニメーションロゴをあっという間に作れるというすばらしいソフト」であると評している。
NHK教育テレビの番組『趣味悠々』では、2006年8月22日に放送された「中高年のためのパソコン講座」において紹介され、テキストである『もっと楽しめる!パソコンライフ』（ISBN 978-4-14-188429-3）にも記事が掲載された。
日経xTECHの記事では、「動きがある目を引く素材を作成するのはもちろんだが、お絵描きツールとしてもなかなか楽しくていい感じ」と評されており、「動きがある、というのは、まるで自分が描いた文字や絵に生命が吹き込まれたようで興味深い」ともされている。
2015年に放送されたテレビアニメ『ちょぼらうにょぽみ劇場-新章- 不思議なソメラちゃん』では、エンディングの「ノーギャラ絵描き唄」においてウゴツールが使用されている。
高橋勝
高橋 勝（たかはし まさる、1943年6月27日 - 没年不明）は、日本のプロデューサー。大分県出身。大分県立津久見高等学校卒。
日本映画監督協会会員、日本アカデミー賞協会会員、映像三団体連絡会会員、日本映画テレビプロデューサー協会元会員。
高橋勝 経歴
三洋映画（記録映画）、円谷プロダクション（特撮映画中心）、宣弘社（子供向けドラマ）、C.A.L（時代劇）の助監督を経てC.A.L、フジテレビ制作『浮世絵・女ねずみ小僧』の作品から28歳で監督に昇進。
21歳の若さでピンク映画『肉の炎』を脚本・監督。宣弘社制作の特撮作品『光速エスパー』の監督も手掛けている。1984年に『旅芝居行進曲』で一般映画を初監督（兼脚本）、翌1985年に落合恵子原作の『夏草の女たち』を監督。同作は製作発表時には原作と同じ『東中野ハウスの夏』の題名が告知されていた。同作は配給が決まらず、公開は1987年になった。
飯塚芳郎監督作品の『黄金バット』が電通出身のプロデューサー宮本進によって世に送り出される。
小野田嘉幹、篠田正浩、市川崑に師事。監督昇進後、C.A.L、三船プロダクション、アズバーズを経て1991年10月14日、株式会社シーユーシー（テレビ・映画製作会社）を設立。後に同社代表取締役顧問に就任している。
日本映画テレビプロデューサー協会会員だったが2017年11,12月号の会報で退会が報告された。時期は不明だが会員である日本映画監督協会公式サイトでは物故者となっている。
栃翼祐一
栃翼 祐一（とちつばさ ゆういち、1980年10月3日 - ）は、青森県北津軽郡鶴田町出身で春日野部屋に所属していた元大相撲力士。本名は加賀谷 祐一（かがや ゆういち）、身長167cm、体重99.8kg。最高位は東幕下4枚目（2012年1月場所）。
栃翼祐一 来歴
青森県立木造高等学校から法政大学経営学部に進学。高校の先輩舞の海から「小さくても成長する」と言われ、入門を決意し、郷里の教員採用試験に不合格となったこともあり、第二新弟子検査を受験、合格を果たした。
2003年3月に前相撲でデビューし、翌5月には全勝で序ノ口優勝、7月では全勝で序二段優勝と順調に昇進したが、その後、三段目は5場所で通過し、2004年7月には初の幕下で2勝5敗と負け越した。2005年1月から2006年9月は幕下に踏み止まったが、同年11月に三段目に陥落した。2007年1月は全勝で三段目優勝を飾り、翌3月は西幕下14枚目で4勝3敗と勝ち越し。翌5月は西幕下10枚目と自己最高位まで番付を上げ、4勝3敗で勝ち越した。しかし自己最高位の西幕下6枚目で3勝4敗と負け越した。それから4年後の2011年5月技量審査場所では西幕下5枚目と自己最高位を更新したが、この場所も2勝5敗と負け越した。
栃翼祐一 来歴
ひねりや返しや投げが得意であった。
また2004年には網膜剥離の手術を受けたため視力は左目はほとんど見えず、右目は0.1と極度の近眼である。
2012年5月場所を全休し、その場所限りで現役を引退した。栃翼は引退を決めた理由として膝などの故障を挙げ「まだ数年は幕下で取れる自信はあるけど、納得いく相撲が取れなくなったから。得意な体勢になっても勝てなくなった」と話していた。引退後はベビー用品などを扱う都内の会社に勤務している。
竜ヶ崎飛行場
竜ヶ崎飛行場（りゅうがさきひこうじょう）は、茨城県龍ケ崎市にある飛行場。川田工業株式会社が所有し、新中央航空株式会社が管理している。
竜ヶ崎飛行場 概要
1965年（昭和40年）に設置者・日商岩井株式会社（現：双日株式会社）、管理者・日商岩井航空企業株式会社により開設された。開設後に設備などを整え、操縦士育成や遊覧飛行を行う事業を1969年11月11日に開始し、実質的に開場した。
1971年（昭和46年）からしばらく、当飛行場から村営新島飛行場まで中央航空の不定期便の就航があったが、同便が調布飛行場発着に変更されて以降、定期便は就航していない。その後、中央航空の事業を引き継いだ、新中央航空の本拠地となり本社が設置された。所有機（ドルニエ 228）等の整備や、セスナ機による遊覧飛行を行っている。軽飛行機の拠点であり、パイロット操縦訓練が盛んに行われている。
成田国際空港に近く、飛行場周辺上空は成田国際空港の航空交通管制を受けるため、飛行に一定の制約がある。約5km南に、主にグライダーなどに使われる大利根飛行場がある。飛行場としての用途だけでなく、ドラッグレースのコースとしても用いられる。
ボトムアップ構文解析
ボトムアップ構文解析（ボトムアップこうぶんかいせき、英: Bottom-up parsing）は、構文解析において、構文木を、木の葉に相当する終端記号の列から始めて、それを順次左辺の非終端記号へ書き換え、最終的に最上位の非終端記号（たとえば「文」）を得る、というような手順によって導出する構文解析の戦略である。逆はトップダウン構文解析。
ボトムアップ構文解析 プログラミング言語の場合
プログラミング言語のコンパイラにおけるボトムアップ構文解析は、最初に終端記号を識別し、それらを徐々に組み合わせていって非終端記号を生成する。この過程で人間の読めるソースコードで書かれたプログラムの構文木が構築され、そこからアセンブリ言語や擬似コードにコンパイルされる。
言語が異なれば構文解析技法も異なるが、実際に必要とされるより強力な構文解析技法を適用することも珍しくない。
ボトムアップ構文解析器による汎用構文解析器もあり、特定のプログラミング言語向けの構文解析器を生成するのに使われる（パーサジェネレータ）。例えば、yaccなどがある。
ボトムアップ構文解析 構文解析器を使った例
以下に簡単な例を示す。下記のような簡単な文法があるとする。
入力が "ax" だった場合、左端導出（トップダウン構文解析）では次のように導出される。
開始記号(S)以外の非終端記号が1つしかないため、右端導出でも偶然同じ導出となる。
LL(1)構文解析は開始記号(S)から開始し、「どの生成規則を適用すべきか」を判断する。この場合、生成規則の左辺に S があるものは1つしかない。次に A を置き換えるために A に対応する手続きを実施する（再帰下降構文解析の場合）。この場合、
が入力とマッチするのでこれが選択され、構文解析が完了する。導出された構文木は次のようになる。
ボトムアップ構文解析では、これを逆から行い、以下のような順で導出する。
直観的に、トップダウン構文解析は非終端記号が左辺にある生成規則を適用して、その右辺の文字列に展開していく。一方、ボトムアップ構文解析は生成規則の左辺と入力がマッチするものを選び、生成規則を逆向きに適用して最終的に開始記号（非終端記号）へと還元させる。ボトムアップ構文解析では、まず "a" を A に置換して "Ax" とし、次に "Ax" を S に置換する。入力された文字列が全体として S に還元された時点で構文解析は成功して停止する。
ボトムアップ構文解析 構文解析器を使った例
トップダウン構文解析のように力尽くの方法でも機能する。つまり、パターンマッチする生成規則が見つかるまで次々に探索していく方法である。このような単純な例では示せないが、力任せの方法では不適切な規則の適用もあり、さらに規則を適用として後戻り（バックトラッキング）することになる。これは効率的ではない。そのような後戻りを防ぐために入力を先読みして不適切な規則を適用しないという方法もある。
トップダウン構文解析では、どの生成規則を適用するかという判断をしながら解析を進めていく。ボトムアップ構文解析では、以下のような2つの判断をする。
ボトムアップ構文解析 ボトムアップ構文解析器の種類
以下に主なボトムアップ構文解析手法を挙げる。
LR法
LR(0) - 先読みをしない方法
SLR(1) - 単純で1つだけ先読みする方法
LALR(1) - 完全なLR(1)ほど強力ではないが、実装が比較的単純な方法。yacc はこれを使用している。
LR(1) - 最も強力だが、実装も複雑になる。
LR(n) - n は正の整数であり、n 個のトークンを先読みすることを意味する。言語の設計によっては1より多く先読みが必要となる場合があるが、構文解析が複雑化するため、実用的な言語ではあまりそのような設計はされない。
典型的なボトムアップ構文解析は、shift-reduce 構文解析とも呼ばれる。これは、構文解析時に各入力トークンについて、それをスタックに移す（shift-アクション）か、あるいは生成規則を適用して右辺から左辺に置換する（reduce-アクション）ためである（詳細はLR法を参照）。
竇憲
竇 憲（とう けん、? - 92年）は、後漢の外戚。字は伯度。扶風平陵県（現在の陝西省咸陽市秦都区）の人。安豊戴侯竇融の曾孫。祖父は竇穆。父は竇勛。弟は竇篤。後漢では外戚の地位を占め要職を歴任した。
竇憲 経歴・人物
建初2年（77年）、章帝が竇憲の妹（章徳皇后）を立后し、外戚の地位を占めた竇憲・竇篤が頭角を現し始める。
永元元年（89年）、竇憲は刺客を使い太后の倖臣であった劉暢を殺害、その罪を蔡倫にかぶせようとしたが、後に事実が発覚し宮廷内に囚われた。これに対し竇憲は北匈奴討伐を行なうことで贖罪すると上奏し、後漢に帰順していた南匈奴の出兵要請が行われると、車騎将軍として、執金吾の耿秉を副官として4千騎の兵を率い、南匈奴・烏桓・羌胡の兵3万余と共に出兵した。竇憲は匈奴を稽落山（現在のモンゴル国イフ・バヤン山）にて破り、単于を逃走させた。竇憲は更に諸部を追撃し、出塞すること3千里、燕然山（現在のモンゴル国ハンガイ山脈）に追い、その地に討伐を記念する石碑を建てている。
竇憲 経歴・人物
この北匈奴遠征により竇憲は大将軍に任じられる。大将軍となった竇憲は北匈奴を壊滅させるべく、2年後の永元3年（91年）、再度遠征に出発し、北匈奴の主力軍を粉砕、単于皇太后を捕虜とし、単于を倉皇逃亡させることに成功する。
このようにして確固たる地位を朝廷内に築いた竇憲は皇位簒奪を計画し、それを察知した和帝は中常侍鄭衆とともに竇憲の殺害を計画する。
永元4年（92年）、和帝は竇憲一派の逮捕を命令、大将軍の印綬を没収し、冠軍侯に改封し、その後自殺を命じられ竇憲は自殺した。『漢書』を編纂した班固もまたこの事件に連座して獄死している。
和帝が竇憲を排除するために宦官を利用したことから、それ以降後漢朝では宦官の勢力が強まり、後の党錮の禁の遠因を作ることとなった。
Windows Template Library
Windows Template Library (WTL) はマイクロソフトによるWin32をラップ（カプセル化）するオブジェクト指向のC++ライブラリ。WTLはプログラマが利用するAPIの1つである。MFCの軽量な代替として開発された。WTLはマイクロソフトのATL（COMやActiveXのためのもう1つの軽量API）を拡張する。
Windows Template Library 概要
WTLは、小さくて高速なコードという大きな利点のあるATLに対して、アプリケーションや様々なUIコンポーネントの両方のために、より複雑なユーザーインターフェイスをサポートするようにATLを拡張するクラスのセットである。WTLのクラスは、ATLベースのアプリケーション、サーバ、コンポーネント、コントロールに対して、リッチなWin32ベースのUIを実装するための最適かつ簡単な方法であるように設計された。
Windows Template Library 概要
WTLは、フレームやポップアップウィンドウを初めとして、MDI、標準・コモンコントロール、コモンダイアログ、プロパティシートやページ、GDIオブジェクト、UIのアップデート、スクロールバーウィンドウ、スプリッターウィンドウ、コマンドバーなど、様々なユーザーインターフェイスの要素をサポートする。WTLのクラスは主にテンプレートであり、最小限のインスタンスデータとインライン関数を使う。これらはフレームワークとしてデザインされたものではないため、特定のアプリケーションモデルを強制せず、どのようなスタイルでも受け入れられる。クラスはフックやスレッドローカルのメモリ領域を利用しないのでこれらのテクニックの押しつけに制約されない。これらには従属関係が無く、ストレートなSDKのコードと自由に混ぜることができる。要するに、WTLは、より論理的でオブジェクト指向的なモデルをプログラマに提供しつつも、SDKによるプログラムと比べてもサイズとスピードでほとんど遜色のない非常に小さくて効率的なコードを出力する。
WTLの多くのAPIは標準のWin32と直接的に対応しており、多くのWindowsプログラマーにとってなじみの深いインターフェイスである。しかしながらマイクロソフトによる公式のドキュメントは存在せず、この問題に立ち向かうため"WTL Documentation"プロジェクトがスタートしたが、現在でもまだドキュメントは完全ではない。
Windows Template Library 歴史
マイクロソフトは2004年5月、オープンソースライセンスに基づいてWTLのソースコードを自由に利用できるようにした。マイクロソフトはSourceForge.netというインターネット上のオープンソースコードのためのリポジトリにソースコードを投稿し、Common Public Licenseに基づいてリリースした。このライブラリはバージョン7.5の時点で、Microsoft Permissive Licenseとのデュアルライセンスでもあった。
1990年のF1世界選手権
1990年のF1世界選手権（1990ねんのエフワンせかいせんしゅけん）は、FIAフォーミュラ1世界選手権の第41回大会である。1990年3月11日にアメリカで開幕し、11月4日にオーストラリアで開催される最終戦まで、全16戦で争われた。
1990年のF1世界選手権 シーズン概要
1988年より圧倒的な強さを見せていたマクラーレン・ホンダの好調はこの年も続いた。マシンは昨年の4/5の改良版の4/5Bを使用した。なお、ドライバーは3シーズン目を迎えるアイルトン・セナと、フェラーリから移籍してきたゲルハルト・ベルガーとなり、2人の安定したドライビングでポイントを稼ぎ、3シーズン連続のコンストラクターズチャンピオンに輝いた。なおベルガーは着実にポイントを稼いだものの勝利はなかった。
前年のチャンピオンアラン・プロストとナイジェル・マンセルがドライブするフェラーリ641/2（序盤第2戦は641）は、マクラーレン・ホンダとフェラーリの一騎討ちの様相を見せ、マクラーレンと同じ6勝を勝ち取ったものの、セミオートマチックトランスミッションやエンジンなどの信頼性の低さからリタイアも多く、2位に甘んじることとなった。
フォードのワークスエンジンを搭載するベネトンも、信頼性こそ高かったものの、速さで上位2チームには敵わなかった。しかし、ベテランのネルソン・ピケとアレッサンドロ・ナニーニ（ヘリコプター事故における負傷より最終2戦はロベルト・モレノ）を擁して、終盤に2連勝を達成した上に、日本GPではピケとモレノが1-2フィニッシュを飾るなど、確実にポイントを重ねてコンストラクターズ3位となった。
1990年のF1世界選手権 シーズン概要
昨年よりルノーエンジンを搭載していたウィリアムズは、ティエリー・ブーツェンとリカルド・パトレーゼのドライブで時折速さを見せ2勝を挙げたものの、まだ上位2チームを打ち破るだけの戦闘力はなくコンストラクターズ4位に終わった。
その後のF1で広く普及することになるハイノーズに特徴的なアンヘドラル・ウィングを装着したマシンをシーズン初頭に登場させたティレルは、非力なフォードエンジンながら2位を2回奪取したジャン・アレジの攻撃的なドライビングと、この年よりロータスから移籍した中嶋悟の開発力の高さと堅実にポイントを重ねる走りが予想以上のパフォーマンスを見せ、コンストラクターズ5位となった。
この年に移籍してきた鈴木亜久里とエリック・ベルナールを擁したラルースは、信頼性は低いものの競争力のあるランボルギーニエンジンを積んだマシンで、3位表彰台を含む複数のポイント獲得を達成し、過去最高の6位に滑り込んだ。
1990年のF1世界選手権 シーズン概要
またレイトンハウスは鬼才エイドリアン・ニューウェイのデザインしたマシンCG901（第7戦よりCG901B）の過敏な空力特性と、ときおり速さを見せるものの信頼性に劣るジャッド・エンジンに悩まされ続け、フランスGPではレース中盤に1-2位をしばらく独占した上にイヴァン・カペリがあわや初優勝という場面を見せたものの（レース終盤にプロストに交わされ2位）、予選落ちやリタイヤも多く、最終的には2回の入賞・コンストラクターズ7位に終わった。
コローニがF1初参入のスバルとモトーリ・モデルニが共同開発した水平対向12気筒エンジンを搭載したものの、重量が嵩んだ上にパワー不足で予備予選通過もできずにすぐにコスワースエンジンに積み替えることとなった。また、初参戦のライフもW型12気筒エンジンを搭載して参戦したものの、こちらも重量が嵩んだ上にパワー不足で予備予選通過もままならないまま消えることとなった。
前年に表彰台も記録したオニクスはメインスポンサーの撤退から資金難に陥り、モンテヴェルディに買収されたのちハンガリーGPをもって撤退した。
アイルトン・セナとフェラーリに移籍したアラン・プロストのライバル関係は前年に続いた。この年セナが6勝しチャンピオンになった。プロストは5勝だった。そのセナとプロストが第1コーナーでクラッシュし、昨年から続く因縁の関係を見せつけた日本GPでは、鈴木亜久里が日本人として初めて表彰台に登る3位となった。また、同じ日本人ドライバーの中嶋悟も日本GPなどで複数回ポイント圏に食い込んだ。
ジャンニ・モルビデリがデビュー。ライフからF1に復帰したブルーノ・ジャコメリは1度も予備予選を通過すること無く、F1から引退した。
1990年のF1世界選手権 1990年のドライバーズランキング
ドライバーズポイントは1位から順に6位まで 9-6-4-3-2-1 が与えられた。ベスト11戦がポイントランキングに数えられた。
1990年のF1世界選手権 1990年のコンストラクターズランキング
コンストラクターズポイントは1位から順に6位まで 9-6-4-3-2-1 が与えられた。ドライバーズタイトルとは異なり全戦がカウントされた。
礒田由和
礒田 由和（いそだ よしかず、1965年5月27日 - ）は、日本出身のサッカー選手、指導者。ポジションはDF、FW。JFA公認A級コーチ。
礒田由和 来歴
同志社大学を経て1988年に日本サッカーリーグ1部のNKKサッカー部へ入部。
当初はFWとしてプレーしていたが、入部3年目にDFへコンバートされた。
ポンティアック・GTO
ポンティアック・GTO（英: Pontiac GTO ）は、1964年から1974年までポンティアック、2004年から2006年までオーストラリアのゼネラルモーターズ・ホールデンによって製造された自動車である。
ポンティアック・GTO 概要
GTOは1960年代から1970年代においての革新的な、そして現代の視点からは古典的なマッスルカーの代表例としてしばしば捉えられる。また、日本においてはマッスルカーというカテゴリーを成立された第一世代のアメリカ車としても認知されている。GTOのうち、1964年から1973年5月まで販売されたモデルはポンティアック・テンペストとポンティアック・ル・マン(en:Pontiac_LeMans)と密接な関連があった。しかし、最終年度である1974年モデルのみはポンティアック・ヴェンチュラ(en:Pontiac Ventura)をベースとしていた。
21世紀にオーストラリアのホールデンより発売されたGTOは、基本的にはホールデン・コモドアのクーペ版であるホールデン・モナーロ(en:Holden Monaro)をベースとしている。
ポンティアック・GTO 概要
最初のGTOはポンティアックのエンジニアであるラッセル・ギー、エンジン・スペシャリストのビル・コリンズ、チーフ・エンジニアのジョン・デロリアンによって開発された。シェーン・ワイザーは、GTOの開発を思いついた最初の人物であった。1963年前半、GMの経営陣は傘下の関連部門が自動車レース(en:Auto racing)に関与することを禁止する命令を出した。しかし、当時のポンティアックの広告とマーケティング部門は自身の自動車の性能をアピールすることを重視し、レースはその戦略上重要な構成要素と捉えていた。当時、ポンティアックのチーフマーケティングマネージャーとして全米各州での広告・広報活動に当たっていたジム・ワンガースは、自伝"Glory Days,"においてGTOの開発責任が確かにギー、コリンズ、デローリアンの3名にあったことを証言している。そして、GTOの性能イメージをより強調するために、ストリートでのパフォーマンスの向上に注力すべきであると提案した。
ポンティアック・GTO 概要
そのため、GTOのシャーシはかつてデローリアンが考案したフロント縦置きエンジンにロープドライブとリアトランスアクスルを組み合わせた独特の構成から、従来のフロントにエンジンとトランスミッションを置き、リアアクスルには差動装置のみを配する普遍的なFRレイアウトに回帰した1964年型ポンティアック・テンペストがベースとされ、エンジンはテンペストのV8-326立方インチ（5.3L）の標準エンジン(en:Pontiac_V8_engine)から、フルサイズのポンティアック・カタリーナ(en:Pontiac_Catalina)やポンティアック・ボンネビル(en:Pontiac_Bonneville)用の389立方インチV8エンジン（6.4L）に換装することで、スーパー・テンペストを指向させることとなった。GTOをテンペストの特別な高性能モデルとして販売促進することによって、ポンティアックはスピードに興味のある若者の市場に強い訴求力を発揮できた。
ポンティアック・GTO 概要
GTOの名称はデローリアンの発案であり、当時非常に成功したレース車両であるフェラーリ・250GTOの影響を受けた。すなわち、イタリア語におけるGran Turismo Omologato（GTクラスで競争するためのホモロゲーション）の頭字語でもある。その名称は、250GTOを信奉に近い感情で見ていたフェラーリの純粋主義者からは「250GTOに対する冒涜に近い行為である」と抗議を受けた。
GTOはシャーシのプラットフォームとしてはGM A-ボディ(en:GM A platform (RWD))ベースの中型車(en:Mid-size car)であり、このサイズのボディに6.4Lもの大排気量エンジンを搭載することは、中型車の最大排気量を330立方インチ（5.4L）に制限している当時のGMの方針に違反するものであった。しかし、当時はGTOそのものがテンペストやル・マンのオプションパッケージであり、標準的な装備を持たない特別車両と捉えられていたことから、開発陣は基本方針には違反していないものと判断した。ポンティアックのゼネラルマネージャー、エリオット・ピート・エステス(en:Pete Estes)はこの新型車を承認した。しかし、GMの基本方針を堅持することを主張する販売マネージャーのフランク・ブリッジは、GTOを飽くまでも例外的な特別限定車として捉え、総生産台数は5,000台に制限すると言って譲らなかった。GTOが商業的に失敗であったならば、エステスは非難されたであろうが、結果としてそれは大成功を収めた。
その後1969年に最初のフルモデルチェンジを受け二代目へ移行、1973年にはGM A-ボディの世代交代により大きなスタイルの変化（実質的な三代目へのフルモデルチェンジ）を受けた。この頃には自動車保険上もマッスルカーには極めて風当たりの強い時代となっており、売り上げは低迷。起死回生策として1974年には小型車のカテゴリーであるGM X-ボディ(en:GM X platform)への転換を模索するが、これは結果的に大失敗に終わり、北米ポンティアックとしてのGTOの歴史は一旦幕を下ろすことになった。
なお、かつて日本国内で発売された三菱・ギャランGTOや三菱・GTOは、Gran Turismo Omologatoの頭字語を持つという意味ではポンティアック・GTOと共通しているが、それ以外には直接的な関係はない。
ポンティアック・GTO 歴史
1964年のモデルイヤーに発表された最初のGTOは、ル・マンのオプション・パッケージとして2ドアクーペ、2ドアハードトップ、及び2ドアコンバーチブルの構成でデビューした。市場の憶測にもかかわらず、ポンティアックはGTOのステーションワゴンは決して作らなかった。
ユーザーはル・マンの価格に296米ドルを上乗せすることで、389立方インチの325馬力V型8気筒エンジンに、カーター製4バレル単装キャブレターとデュアルエグゾースト、クロームメッキ(en:Chrome_plating)されたバルブカバーとエアクリーナーボックス、7枚羽のファンクラッチ(en:Fan_clutch)付き冷却ファン、フロアシフトの3速マニュアルトランスミッション及びハースト・パフォーマンス(en:Hurst_Performance)製シフトレバー、より固いスプリング、より大径のフロントスタビライザー、幅広ホイールと7.50×14インチのワイドタイヤ、二連エアスクープ付きボンネットとGTOエンブレム付きフロントグリルを装備した、ごく基本的なGTOを購入できた。
ポンティアック・GTO 歴史
更にはオプションで4速MT、4速クロスレシオMT、コラムシフト又はフロアシフトのスーパータービン300(en:Super Turbine 300)型2速オートマチックトランスミッションが選択でき、348馬力を発揮するトライパワー(トリパワーとも。en:Tri-Power)・2バレル三連装キャブレター、メタルライニングのブレーキシューを装備したドラムブレーキ、より冷却性能を強化されたラジエーターなど、あらゆるオプションを装備しても約4,500米ドルで購入できた。GTOはこのような高性能を持ちながら、重量はおよそ1600kgほどであった。
ポンティアック・GTO 歴史
ほとんどの自動車メディアのロードテストでは、4速MTのトライパワー車が用いられた。Car life誌の計時ではGTOが0-60マイル(0-97km/h)加速は6.6秒、1/4マイル(en:Dragstrip、所謂ゼロヨントラック)は14.8秒で駆け抜け、最終地点では99マイル(159km/h)であった。しかし、ほとんどのテストドライバーはスローなステアリングレシオに加えてパワーステアリングが用意されていないこと、ノーマルのテンペストと変わらない貧弱なドラムブレーキには辛辣な評価を与えた。カー・アンド・ドライバー誌がミシガン州ロイヤルオークに本拠を置く、エース・ウィルソン率いるロイヤルポンティアックのボブキャットキットを組み込んだGTOを用い、スリックタイヤで1/4マイルを12.8秒、112マイル(180km/h)の最高速度を計測した記事を掲載した際には非常に大きな論争を呼んだ。後の検証ではカー・アンド・ドライバー誌のGTOには、当時のフルサイズポンティアックのオプションであった421立方インチ(6.9L)のエンジンが積まれていたことが示唆されたが、両者の外見はほぼ同じであったため、当時は結論が出ないままに終わった。ジム・ワンガースは、このテストの30年後に出版された自伝"Glory Days,"において、この時の赤いドラッグストライプのボブキャットGTOに421立方インチエンジンが換装されていた疑惑を否定している。その赤いGTOはテスト中に破損してしまい、誰にもボンネットの下を見せたくなかったために、実際のテストでは仕方なくロードコース用の青いGTOを使用し、その間に赤いGTOは1500マイル先のデトロイトに送り返されたとしている。
ポンティアック・GTO 歴史
そのような話題を提供しながら、GTOパッケージは1964年のモデルイヤー開始前にすでに1万台を販売し、その年の総売上台数は3万2,450台に達した。フランク・ブリッジの販売予測は幸か不幸か完全に的外れに終わった。
1960年代、ミシガン州ロイヤルオークでポンティアックのディーラーを営むエース・ウィルソンは、ポンティアック389立方インチエンジンの特別チューニングコンポーネントを提供していた。このコンポーネントはディーラーにて通信販売によって取り寄せて装備することが可能であったため、多くのGTOに装着された。このキットはボブキャット(Bobcat)と名付けられ、専用のエンブレムも付属していた。そのエンブレムの文字はボンネビル(Bonneville)とカタリーナ(Catalina)のエンブレムの文字を即興で組み合わせたものであった。ボブキャットキットは、その後多くの自動車専門誌テスト車両のGTOに組み込まれた。ボブキャットGTOの0-60マイル(0-97km/h)加速は4.6秒であった。これは2005-06年式GTOのATフルノーマル車とほぼ互角の数値である。