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マール (クロノ・トリガー) 特徴
ボウガンを武器とし、撃つには敵の距離が近すぎる場合は（ルッカと同じく）武器で直接殴っている。
特技は回復系の技に偏重したサポート型で、同じ水属性であり高度な回復魔法を覚えるカエルよりも回復に特化したキャラクターとなっている。特に味方一人を戦闘不能から完全回復させる「アレイズ」は彼女しか使えない。元々の魔力もカエルより高いため、単体回復能力はトップクラスとなる。習得する「ヘイスト」の効果も優秀。
ただしサポート特化型であるが故に戦闘能力はあまり高いとは言えず、時の最果てで戦いの神スペッキオから魔法を教わるまでは攻撃技が1つも無い。魔法を教わるとアイス、アイスガといった氷系の魔法を覚えるが、他のキャラクターと違ってシャイニングやフレア等に相当する最強魔法が存在しないため終盤では攻撃力不足が目立つようになる。
彼女が本領を発揮するのは連携の時であり、「ひょうがなげ」「アイスガソード」など、彼女の氷系魔法を組み合わせた連携技には威力が非常に高いものが多い。その他にも彼女の強力な回復魔法を味方全体に広げたり、先述のアレイズを戦闘不能になると自動発動するように"予約"する技など、強敵が相手ほど彼女の能力を最大限に発揮出来る。
フェルナンド・レドンド
フェルナンド・カルロス・レドンド・ネリ（Fernando Carlos Redondo Neri, 1969年6月6日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス出身の元サッカー選手。元アルゼンチン代表。現役時代のポジションはミッドフィールダー。
フェルナンド・レドンド クラブ経歴
1969年、ブエノスアイレスの中流階級の家庭に生まれる。少年時代はフットサルでボールに慣れ親しんだ。当時憧れていたサッカー選手はリカルド・ボチーニであったという。
10歳の時にAAアルヘンティノス・ジュニアーズの下部組織に入団。1985年9月29日、対CAヒムナシア・イ・エスグリマ・デ・フフイ戦にて15歳でトップチームデビュー。程無くしてレギュラーポジションを得た。1990年に自由契約扱いとなり、スペインのCDテネリフェを移籍先に選ぶ。
テネリフェではアルゼンチン人監督のホルヘ・バルダーノに重用され、1990-91シーズン、15節のエスパニョール戦で初ゴールを挙げ、UEFAカップ出場も経験した。1994年にバルダーノがレアル・マドリードの監督に就任すると、ホルヘ・バルダーノがチームに獲得をリクエストし、レアル・マドリードに移籍した。
レアル・マドリード移籍直後も怪我に見舞われたものの、レギュラーに定着し、6シーズン在籍。リーガ・エスパニョーラ優勝2回、UEFAチャンピオンズリーグ優勝2回、インターコンチネンタルカップ優勝1回を経験。1997-98シーズンのチャンピオンズリーグでは全11試合に出場、決勝でユヴェントスを破って優勝を果たした。
フェルナンド・レドンド クラブ経歴
1999-2000シーズンのUEFAチャンピオンズリーグは主将としてチームを牽引、2000年にオールド・トラッフォードで行なわれた準決勝・対マンチェスター・ユナイテッドFC戦における、ドリブル突破から一発のヒールキックでヘニング・ベルグを抜き去り、ゴールライン際からのスルーパスでラウル・ゴンサレスの決勝ゴールをアシストした。マンチェスター・ユナイテッドの監督であるアレックス・ファーガソンはこの試合の後、「あの選手のブーツには磁石でも入っているのか?」と感嘆の声を上げた。大会を通してフル回転したレドンドは、レアル・マドリード史上初となるチャンピオンズリーグMVPに輝いたが、シーズン終了後、フロレンティーノ・ペレスが会長に就任すると、ペレスにより£11.25ミリオンの移籍金でイタリア・ACミランへ売却された。
フェルナンド・レドンド クラブ経歴
2000-01シーズン、ミランはシーズン開幕前、ファリノス、ジェラールの獲得を狙っていたが、獲得出来なかったことから、31歳ではあったものの、実力者のレドンド獲得を決めた。3年契約でチームに加入したが、シーズン前のトレーニング中に膝を故障、初めに手術を施したイタリアの医師は、膝の専門家ではなく、膝は腫れて、痛みは増し、膝の権威による再手術を強いられた。合併症の手術等も含めて復帰までに2年の歳月を要した。その間、高額のサラリーが契約上保証されていたにも関わらず、「チームに貢献してからもらう」と言って休養中のサラリーを全額返還したというエピソードがある。2002-03シーズン、2002年12月3日のコッパ・イタリア、アンコーナとの対戦でようやく複帰した。12月7日のASローマ戦でリーグ戦に初出場した。2003年3月12日、UEFAチャンピオンズリーグのレアル・マドリード戦にてスターティングメンバーとしてサンティアゴ・ベルナベウに帰還。後半79分にアンドレア・ピルロとの交代でピッチを去る際には、スタンドからスタンディングオベーションが送られた。コッパ・イタリア決勝のローマ戦では、第1戦、第2戦とも先発フル出場し、優勝に貢献した。ミランはチャンピオンズリーグ制覇したが、準決勝の第1戦こそ途中出場したが、決勝のユヴェントス戦はベンチ外となった。このシーズン、公式戦19試合に出場、ファンの愛着も獲得し、チームとの契約を1年延長した。翌2003-04シーズン、スクデットを獲得したが、レドンド自身は怪我を克服出来ず、全盛期の輝きを取り戻すことはないまま、2004年のシーズン終了をもって35歳で現役を退いた 。2004年5月16日のブレシア・カルチョ戦で後半60分から出場、現役最後の試合となった(ロベルト・バッジョの現役最後の試合でもある。)。
引退後はブエノスアイレスに住み、レアル・マドリード関連のチャリティーマッチなどに時折顔を出している。
フェルナンド・レドンド 代表経歴
アルヘンティノス時代に、1990年のW杯イタリア大会に臨むアルゼンチン代表の要請を受けるも、学業(法律の学位取得)を優先するという理由で招集を辞退した。
その後監督がアルフィオ・バシーレに替わり、1992年6月18日、対オーストラリア戦でA代表デビュー。中盤の要「5番」として1992年のFIFAコンフェデレーションズカップ、1993年のコパ・アメリカ優勝に尽力。コンフェデレーションズカップでは、大会最優秀選手に選ばれた。1993年8月8日にはワールドカップ予選のパラグアイ戦で代表初ゴールにして唯一のゴールとなったゴールを決めた。
1994年のW杯アメリカ大会にも出場を果たし、グループリーグ初戦のギリシャ戦ではディエゴ・マラドーナの得点をアシストした。マラドーナがドーピング違反で大会から追放されたこともあり、チームは決勝トーナメント1回戦でルーマニアに2-3で敗退した。
フェルナンド・レドンド 代表経歴
アメリカW杯後就任したダニエル・パサレラ監督とは起用法を巡って衝突（この時はレドンドのトレードマークだった長髪を切るかどうかで揉めたと報じられ、1998年フランス大会でレドンドが代表を辞退した理由ともされている）。
パサレラの後任マルセロ・ビエルサの招集には応じ、1999年9月に行われたブラジルとの2試合で代表複帰するなど、2002年のW杯日韓大会に出場する意欲も見せていたが、前述の負傷により本大会出場を断念せざるを得なかった。
代表通算29試合出場1得点、W杯通算4試合出場0得点。
フェルナンド・レドンド プレースタイル
戦術理解力、状況判断力が極めて高く、中盤の守備的なアンカーの位置から、背筋をピンと伸ばした綺麗な姿勢から左足のインサイドキックを多用してゲームを組み立てるパスの名手であり、危機察知能力にも優れ、広い中盤を一人でカバー出来るだけの豊富なスタミナを持ち合わせて、的確なカバーリング、インターセプト、かつアルゼンチン人のサッカー選手らしい激しいタックルで相手の攻撃の芽をつむことも出来る守備力の高い選手でもあり、このポジションに位置する選手としては珍しく、状況判断に優れた姿勢の良いドリブルを多用して相手チームを切り刻み後方から試合を支配することが出来る。。
パサータイプのアンカーとしても、危機察知能力が高く豊富なスタミナを生かした守備力、ボール奪取力、屈強な選手にも当たり負けしない長身、フィジカルを合わせ持ち、潰し屋的なアンカーとしても、パスを繋ぎスペースへ走り込むリンクマンとしても一流である。ドリブラー的な真のオールラウンダー。。
特筆すべきは、そのドリブル能力、ボールキープ能力であり、このポジションに位置する選手としては余りいない、非常に珍しく、中盤後方のアンカーの位置からドリブルでボールを前線へ運ぶことが出来、尚チャンス、得点に結びつけることが出来、又、ボールキープ力でチームに一呼吸の落ち着きをもたらせる事が出来る珍しい選手。。
フェルナンド・レドンド タイトル
レアル・マドリード
ACミラン
アルゼンチン代表
岩佐俊秀
岩佐 俊秀（Toshihide Iwasa、いわさ としひで、1975年11月18日 - ）は、日本のシンセサイザープログラマー、レコーディング・エンジニア、スタジオ設計者。北海道出身。O型。
岩佐俊秀 来歴
1994年から小室哲哉のローディーを始め、安室奈美恵の1997年発売のアルバム「Concentration 20」にシーケンサーのプログラマーとして参加する。その後引き続き、小室の専属マニピュレーターとして活躍し、レコーディング・エンジニア、制作ディレクションを担当。3,000曲以上の楽曲制作と、数多くのライブ制作に参加。2017年まで師事する。当初は全く音楽を知らず、プログラミングなどは小室から学んだという。
2017年8月～2021年12月まで、「シンクライヴジャパン」に在籍する。次世代エンタメ技術開発・新規コンテンツ開発を担当した。
2021年4月より、株式会社「ベースドラム」にテクニカルプロデューサーとして参加する。
2024年1月、知的財産制作・音楽制作・マニピュレーター・レーベル等の総合事業「ゼロゴ」を設立。代表取締役に就任する。
岩佐俊秀 参加作品
※小室哲哉の作品は膨大な量となる為、本項では除外する。
ジョン・マクラフリン
ジョン・マクラフリン（John McLaughlin、1942年1月4日 - ）は、イングランド・ヨークシャー・ドンカスター出身のジャズ・ロックギタリスト。
超絶技巧で知られ、ジャズをはじめ、インド音楽やフラメンコ、クラシックなどの要素も広く取り込んでいる。
「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のギタリスト」において2003年は第49位、2011年の改訂版では第68位。
ジョン・マクラフリン 来歴
5人兄弟の末っ子として生まれ、ヴァイオリニストでアマチュア・オーケストラの団員だった母の影響で幼少からクラシック音楽に慣れ親しみ、ピアノを学ぶ。11歳の頃、当時大学生だった兄のギターを借り、たちまち夢中になる。兄は6か月でギターに飽きたが、マクラフリンは毎晩ギターと一緒に寝るほど熱中していたことから、兄は彼にギターを譲った。
折りしもその頃、イギリスでブルース・ムーブメントが起き、彼もビッグ・ビル・ブルーンジーやマディ・ウォータース、ハウリン・ウルフに熱中した。また母や兄が彼の助けとなるように持ち込んだ大量のレコードのコレクションからジャンゴ・ラインハルトやフラメンコ、チャーリー・パーカーやディジー・ガレスピー、マイルス・デイヴィス、オスカー・ピーターソンを聴き、大きな影響を受ける。
当初はフラメンコ音楽を非常に愛し、学校をサボっては兄に本物のフラメンコ・ギタリストのステージに連れて行ってもらうほどだった。そしてフラメンコ・ギタリストを目指していたが、周囲にフラメンコを知る人間が全くいなかったので挫折した。
ジョン・マクラフリン 来歴
ジョン・コルトレーン、レッド・ガーランド、フィリー・ジョー・ジョーンズ、ポール・チェンバース、キャノンボール・アダレイ在籍時のマイルス・デイヴィス・バンドに熱中。またアルバム『カインド・オブ・ブルー』でのビル・エヴァンスのプレイにも大きな衝撃を受ける。1965年にジョン・コルトレーンの「至上の愛」に心酔し、トニー・ウィリアムス在籍時のマイルス・デイヴィス・バンドを目撃してウィリアムスのプレイにショックを受けるなど、音楽的素養を育む。
デビュー前から非凡な才能で知られ、その頃から少数の生徒にギターを教えていた。ジミー・ペイジやジョン・ポール・ジョーンズはその生徒の一人である。レイ・エリントン・カルテットに15か月間参加したのを皮切りにロンドンでスタジオ・ミュージシャンとしてキャリアを開始、自家用車を購入するなど仕事は順調だったが、「本意でない音楽を演奏すると自分が死ぬ」との思いが強まりセッション・ミュージシャンを辞める。その後「通常のジャズのギター・トーンに飽き飽き」し、ジョージィ・フェイム・アンド・ザ・ブルー・フレイムズを経て、1963年4月から9月までグレアム・ボンド・カルテットに参加してグレアム・ボンド、ジンジャー・ベイカー、ジャック・ブルースと活動した。さらにエリック・クラプトンやジミー・ペイジの活躍にも影響を受け、より大音量のギター・サウンドを求めるようになる。
ジョン・マクラフリン 来歴
1968年に当時の盟友だったデイヴ・ホランドとベルギーでフリー・ジャズをライブ演奏するも、「規律を愛する自分にはフリー・ジャズも本意の音楽ではない」との思いを強める。当時ホランドはロンドンのライブハウス「ロニー・スコッツ・ジャズ・クラブ」のハウス・バンドのメンバーだったため、ホランドはソニー・ロリンズ、マクラフリンはローランド・カークとライブで共演した。ビル・エヴァンスの欧州ツアーに参加していたジャック・ディジョネットもマクラフリン、ホランドとのトリオでセッションをしている。
同年、ホランドは「ロニー・スコッツ・ジャズ・クラブ」を訪れたマイルス・デイヴィスにバンドメンバーとして雇われて、アメリカに渡った。1969年、マクラフリンはジョン・サーマン、トニー・オクスレイらと組んでジャズ要素の濃い初リーダー作『エクストラポレーション』を発表。彼は当時からジャズを主流にした非凡なセンス、テクニック、フィーリングの持ち主だった。この頃から本格的に瞑想やヨガを開始する。その後、アメリカのホランドと国際電話している時に「君と話したい人間がいる」と告げられ、電話に出てきたトニー・ウィリアムスに「バンドに入って欲しい」と勧誘された。ウィリアムスはマクラフリンとセッションしたジャック・ディジョネットから彼の評判を聞きつけていた。
ジョン・マクラフリン 来歴
マクラフリンはアメリカに渡り、ウィリアムス、ラリー・ヤングとトニー・ウィリアムス・ライフタイムを結成した。当時経済的な理由で同居していたヤングとイスラム教について語り合い、スーフィズムの思想や音楽に大きな影響を受け、ニューヨークのスーフィ・センターに通い、そこで知り合ったポール・モチアンと親交を深めた。
ジョン・マクラフリン 来歴
またマクラフリンはこの頃、後に彼の音楽の大きな要素を占めるインド音楽の学習を開始した。最初は北インド音楽のフルート奏者に習い、その後、大学で北インド音楽を教えていたインドの弦楽器「ヴィーナ」奏者のラマナサンから2年間学んで、ヴィーナにも熱中する。「残念ながら私は二種類の楽器を演奏できる人間ではなかった」ため、彼はヴィーナ奏者にはならなかったが、ここでタブラ奏者のザキール・フセインやヴァイオリニストのL.シャンカールなど、1975年に共にシャクティ（後述）を結成する音楽家達と出会う。またシタール奏者のラヴィ・シャンカールと出会い、一緒に食事をするなど親交を深めるなか、ある日突然「Konakkol（南インド音楽の口でリズムを歌う技法）を教える」と告げられたので、そのままシャンカールの生徒になった。マクラフリンは「ラヴィは北インド音楽のマスターだが、南インド音楽の技法を教えてくれた。私と少し話をしただけで私が求めるものが分かったのだろう」と回想している。「Konakkol」の技法はマクラフリンの後のレコーディング作品に度々登場し、ライブでも披露されている。
ジョン・マクラフリン 来歴
彼はウィリアムスの紹介で知り合ったマイルス・デイヴィスのセッションにも度々参加し、『イン・ア・サイレント・ウェイ』（1969年）、彼の名をタイトルにした曲を収録した『ビッチェズ・ブリュー』（1970年）、『ジャック・ジョンソン』（1971年）、『オン・ザ・コーナー』（1972年）、『ビッグ・ファン』（1974年）等のアルバムにクレジットされている。マイルスはマクラフリンの演奏を非常に高く評価し、『ジャック・ジョンソン』のライナーノーツで「far in（奥深い）」と表現した。同アルバム中の傑作「ライト・オフ」は、マイルスがプロデューサーのテオ・マセロと長話をしていたため、飽きたマクラフリンが後にマハヴィシュヌ・オーケストラの重要ナンバーとなる「ダンス・オブ・マヤ」を弾き始め、それにビリー・コブハム、マイケル・ヘンダーソンが参加してセッションが始まり、後にマイルスも加わったものである。
また当時交流のあったミロスラフ・ヴィトウス、カーラ・ブレイ、ウェイン・ショーター、ラリー・コリエル、ジョー・ファレルなどのアルバムに参加している。
ジョン・マクラフリン 来歴
1970年7月、ダグラス・レコード社から2作目のアルバム『ディボーション』を発表。1971年6月に発表された3作目『マイ・ゴールズ・ビヨンド』でインド音楽に傾倒した初期のスタイルを確立する。これには彼が当時、ヒンドゥー教に改宗して高名な指導者であるシュリ・チンモイ師の弟子となったことが大きく影響している。このアルバムはチンモイに捧げられ、ライナーノートには彼の作った詩が掲載されている。この作品はパット・メセニーにも大きな影響を与えた。ちなみにマクラフリンが初めて自分の名前に「マハヴィシュヌ」を付け加えたアルバムでもある。なおマクラフリンは5年ほどで「自分を欺いてまで弟子でいることはできない」と感じ、チンモイのもとを離れたが、チンモイの没後のインタビューでは「彼が生涯のグルであることに変わりなく、その後もときどきは訪ね、良好な関係を続けていた」「僕は今もチンモイ師と強い結び付きを感じている」と語っている。
ジョン・マクラフリン 来歴
1970年終盤、リーダーのマイルス・デイヴィスから「自分のバンドを持て」と命じられ、当初は大いに戸惑うも発奮し、1971年にマハヴィシュヌ・オーケストラを結成した。メンバーはマクラフリン、ジェリー・グッドマン（ヴァイオリン）、ヤン・ハマー（キーボード）、リック・レアード（ベース）、ビリー・コブハム（ドラム）。当時、ジャズには珍しいヴァイオリンを導入した理由について「母の楽器だから」と語っている。ハマーの加入には次のような経緯があった。マクラフリンは自分のバンドを結成する計画を立てていた時期にミロスラフ・ヴィトウスを通じてウェザー・リポートの結成に誘われ、「自分のバンドの結成はマイルスの命令だから」と断ると、親友だったヴィトウスはそれを了承して彼にハマーを紹介した。
彼等はアルバム『内に秘めた炎』『火の鳥』を発表し、ジャズ、インド音楽、ロック等を独特の高度なアンサンブルで融合させることにより大成功を収め、マクラフリンをして「スタジオ・ミュージシャンを辞めて以来、初の商業的成功だった」と語らしめた。
1972年、同じくチンモイに弟子入りしたラテン・ミュージシャンのカルロス・サンタナとコラボレーションし、ジョン・コルトレーンのカバー曲などを収録した共同名義のアルバム『魂の兄弟たち』を発表した。
ジョン・マクラフリン 来歴
1973年以後、マハヴィシュヌ・オーケストラは一時的解散と幾度かのメンバー・チェンジを行ない、最終的には1975年に解散するが、彼等の成功はフュージョンというジャンルの発展に大きく貢献し、1970年代のジャズ・ロック・シーンにおいて最も重要なグループの一つとなった。
1975年、マハヴィシュヌ・オーケストラの解散と前後して、マクラフリンはNYで知り合った前述のインド人音楽家たちとシャクティを結成した。彼はカスタムメイドのアコースティックギターを用い、ワールドミュージックのはしりとでもいうべきインド音楽を彼らしい超絶技巧アレンジで演奏した。シャクティは商業的にはマハヴィシュヌ・オーケストラほどの成功は挙げなかったが、欧米だけではなくインドなどでも演奏活動を繰り広げて非常に高い音楽的評価を受けた。
1979年、トニー・ウィリアムス、ジャコ・パストリアスとトリオ・オブ・ドゥームを結成して、3月2日から3月4日にわたってキューバのハバナで行われたハバナ・ジャム (Havana Jam）へ出演した。同年10月上旬から11月上旬まで、マクラフリン、ジャック・ブルース、元マハヴィシュヌ・オーケストラのビリー・コブハムとステュ・ゴールドバーグ（キーボード）の4人編成でヨーロッパをツアーした。
ジョン・マクラフリン 来歴
1979年、パコ・デ・ルシア、ラリー・コリエルと組んでトリオを結成する。1980年にはコリエルが去り、その代わりとしてアル・ディ・メオラが加入する。それまで彼は先進的な音楽性を評価されることが多かっだが、このトリオでの演奏によってヴィルトゥオーソとしての実力を広く認知させ、以降その完成された演奏技術を前面に押し出す音楽性を打ち出していく。彼等は商業的にも大成功を収め、1996年にも再結成され、レコーディングと世界ツアーを行い、世界三大テノール主催のチャリティコンサートにも招待された。
1980年代、ミッチェル・フォアマン、ヨナス・エルボーグ、ビル・エヴァンスらの新メンバーを含むマハヴィシュヌ・オーケストラを再結成し、ライブ活動を行っている。彼はシンクラヴィアというシンセサイザーのギター型コントローラーを多用し、その様子はDVDとして発売された映像で視聴可能である。
1980年代終わりから1990年代にかけて、彼はガットギターにシンセサイザーを同調させた楽器を使い、パーカッション奏者のトリロク・グルトゥ、ベース奏者のカイ・エクハルト、ドミニク・ディ・ピアッツァと組んでツアーを行い、アルバム『ジョン・マクラフリン・トリオ・ライヴ!』『ケ・アレグリア』を発表。またロンドン交響楽団をバックにしたアルバム『ギター・コンチェルト：地中海』を発表するなど精力的に活動。
1995年、これまでの活動を集大成した金字塔となるアルバム『ザ・プロミス』をリリースし、ロック・ギタリストのジェフ・ベックとの共演で話題を呼んだ。ベックはマクラフリンの旧友で、特にマハヴィシュヌ・オーケストラから非常に大きな影響を受けていた。『ワイアード』のアルバム・ジャケットで持っている白いフェンダー・ストラトキャスターはマクラフリンから贈られたものである。
その後、エレクトリック・サウンドのザ・ハート・オブ・シングズ・バンドや、シャクティの元メンバーに新規メンバーを加えたリメンバー・シャクティを結成して活動した。
2004年、エリック・クラプトン主催の、クロスロード・ギター・フェスティバルに参加（2007年にも参加）。
2007年、ゲイリー・ハズバンド、アドリアン・フェロー、マーク・モンデシールと共に、ジョン・マクラフリン & 4thディメンションとしてワールドツアーを行った。
2008年10月、チック・コリア & ジョン・マクラフリン ファイヴ・ピース・バンドとしてワールドツアーを行い、2009年2月にはブルーノート東京でも公演を行った。2010年開催「第52回グラミー賞」において、チック・コリアと共同名義のアルバム『ファイヴ・ピース・バンド・ライヴ』で「最優秀ジャズ・インストゥルメンタル・アルバム」を受賞した。
2016年、1980年半ばから現在までモナコ公国に在住し、モナコの文化勲章にあたる「chevalier de la culture de(騎士文化勲章)」を授与されている。
2017年7月、バークリー音楽院から名誉音楽博士号を授与された。2018年開催「第60回グラミー賞」において、アルバム『ライヴ・アット・ロニー・スコッツ』（2017年）収録の「Miles Beyond」で「最優秀インプロヴァイズド・ジャズ・ソロ」を受賞した。
ジョン・マクラフリン ディスコグラフィ
（トニー・ウィリアムス、ジョン・マクラフリン、ラリー・ヤング）
（ジョン・マクラフリン、ジャコ・パストリアス、トニー・ウィリアムス）
バレーボールフランス男子代表
バレーボールフランス男子代表（バレーボールフランス だんしだいひょう, 仏: Équipe de France de volley-ball）は、バレーボールの国際大会で編成されるフランスの男子バレーボールナショナルチーム。
バレーボールフランス男子代表 歴史
1936年フランスバレーボール連盟が設立。1947年に国際バレーボール連盟へ加盟した。1940年代の欧州選手権と世界選手権の第1回大会に出場したフランスは、古くからバレーボールが盛んな国として知られる。リーグAと呼ばれるヨーロッパでも有数のプロリーグを擁し、代表選手の多くが所属しているが、ナショナルチームには突出した高い能力を持つ選手はおらず、ミスの少ないディフェンス型の機能的なバレーを展開している。
1980年代後半に欧州選手権で2度表彰台に立った後、1990年代後半から2000年代初頭にかけてジュニア世代から強化された有能な選手に恵まれ、それまでのチームにはなかった高い攻撃力と堅い守備力で一躍、強豪国を脅かす存在となった。12年ぶりに出場した2002年世界選手権で銅メダルを獲得、2003年欧州選手権で準優勝し、世界最終予選を経て2004年アテネオリンピック出場を果たした。FIVBランキングは最高4位まで上昇した。
バレーボールフランス男子代表 歴史
アテネオリンピック後の世代交代も順調に進み、2006年ワールドリーグで準優勝し再び表彰台に立ったものの、その後低迷。2007年11月から行われた北京オリンピック欧州予選のための予備予選の準決勝でチェコに敗れ、2008年1月開催の欧州予選の出場資格を逃し、2大会連続オリンピック出場への道は断たれることとなった。
若手の新鋭とベテランの代表復帰によるチーム編成で臨んだ2009年欧州選手権では、3大会ぶりに準優勝を飾っている。
2021年の東京オリンピックでは、決勝でロシアオリンピック委員会を破りオリンピック初の金メダルを獲得した。
バレーボールフランス男子代表 現在の代表
2024年パリオリンピックに登録された12名。
でいじーちぇーん 〜TERMINATOR GIRL〜
『でいじーちぇーん 〜TERMINATOR GIRL〜』（- ターミネーターガール）は、鱚から2005年2月25日に発売されたアダルトゲームソフトである。
でいじーちぇーん 〜TERMINATOR GIRL〜 解説
未来から来たロボッ娘たちの騒動に巻き込まれる青年を描いたアダルトゲーム。
基本的にはラブコメディ路線を貫いているが、選択次第でシリアスな展開になることもある。
なお、題名の「でいじーちぇーん」は、本来はひなぎく数十本で花の輪を作る遊びを指しており、そこから転じて時を超えて結ばれる人間関係を象徴する形で名づけられた。また、パソコンの周辺機器のデイジーチェーン接続もモチーフとなっており、イブリースの髪飾りは、SCSIの終端子、つまりデイジーチェーンのターミネータを模したものになっている。
でいじーちぇーん 〜TERMINATOR GIRL〜 ストーリー
主人公・御厨衛の死後200年ほどの未来。衛とその子孫が開発したアンドロイドを軍事用に改造したA3（Autonomy Action-Arms: 自律行動型兵器。本作品の造語）が人類に向かって反乱を起こした。人類社会は機能を停止し、人類側の抵抗組織は最後の望みをかけて、A3の改造版で唯一の機体イブリースを衛の青年時代に送りこみ、将来の開発を阻止しようとする。歴史の流れを変えようというのだ。
ただ、徹底的な平和主義者のレジスタンスのリーダーであるエドワード・サリンジャーはイブリースに対して衛を殺すことなく、色仕掛けでの機能停止を命じたのである。衛がその気になるとイブリースはところかまわず突然現れ、最後まで迫ってくる。
一方、反乱の20年ほど前、A3が人間に忠実であったころの衛の子孫、御厨真名（みくりや まな）はレジスタンスの動きを察知し、A3であるリリス数体をつれて衛の時代にやってくる。もしも、レジスタンスの計画が成功し、衛の定められた未来が変われば、真名は生まれないことになるからだ。だから、イブリースの任務を何としてでも阻止しようとする。具体的には、神代杳子（かみしろ ようこ）と衛を予定通りに結びつけてしまうのだ。
突如として異様な事件に巻き込まれ、事情を知って行く衛。果たして見ることも感じることもできない遠い未来を、そして運命に翻弄されるイブリースを救えるのか…。
でいじーちぇーん 〜TERMINATOR GIRL〜 登場キャラクター
御厨衛（みくりや まもる）
声：なし
本作の主人公。 勉強は嫌いではないが、特に野心もない普通の学生。しかし、かなり優秀な理科系頭脳を潜在的に持っており、A3の原型を開発する、ある種の狂気が発動するのは、ずっと後のこと。今は平和な学生生活を級友とともに楽しんでいる。ちょっと気になる同級生の神代杳子にはなかなか想いを伝えられないでいる。
衛にとって自身の本能機能は価値の順位が低いためか、任務で迫ってくるイブリースに素直に応じてしまう。
イブリース（ヒロイン）
声：まきいづみ
本作のメインヒロインにしてキーパーソン。可愛く成熟した外見をしている、ロボッ娘。おしるこ缶が大好き。電源充電用のプラグが髪の先に付いている。衛の下宿に転がり込み、普段は他にすることもないので、衛の下宿で家事をしている。
性欲感知レーダが搭載されていて、衛がその気になった途端にどこにでも現れて押し倒してくる。どこで学習したのか、衛の好みを巧みに突いてくる。
でいじーちぇーん 〜TERMINATOR GIRL〜 登場キャラクター
真名のリリスより20年ほど後に生産された同名の軍事用アンドロイドA3をレジスタンスが修復した機体。なぜか暴走はせず、レジスタンスの指示に従う。時間跳躍された当初は慣れた軍事用の性格が強く、衛や杳子を騒動に巻き込むことが多かった。しかし、学習能力は抜群で、間違いを二度と繰り返さない。表情や受け答えもしだいに衛とかみ合うようになり、次第に衛を未来の記憶に引き込んでゆく。
神代杳子（かみしろ ようこ）
声：一色ヒカル
軍需産業につながるとある超優良企業の令嬢にして、衛の同級生。美人で性格がよく、周囲に敵を作ることはない。衛のことを気に入り、それとなくメッセージを伝えようとするが、世事に鈍感な衛には通じない。イブリースから見れば恋敵のはずだが、よくイブリースに助けられる。衛がA3を開発した未来の世界では衛の妻となる。
いわゆる常識人で何かと災難に巻き込まれやすいが、展開によっては、目一杯の幸せをつかむことができる。
御厨真名（みくりや まな）
声：大野まりな
でいじーちぇーん 〜TERMINATOR GIRL〜 登場キャラクター
衛の子孫の一人であり、それがゆえに衛を慕っている。ただし、目的のためには平気で表情を作れる生意気なロリッ娘。かなりのお嬢様らしい。イブリースの任務を阻止するために、A3であるリリス数体を引き連れて衛の前に現れ、何とか神代杳子とくっつけようとする。そのため、イブリースとリリスは激しい戦闘になり、周囲を破壊することはあるが、死者を出すことはしない。とある理由により、イブリースとは息が合っており、任務を忘れたときには仲良くなった。
リリス
声：韮井叶
真名が連れてきたA3で、リリスは開発コード名である。サングラスをかけた美女の姿をしており、真名と現れるときは戦闘服に身を包んでいる。いわゆる量産型であり、感情を表すことはない。A3の上市後約10年経っていて、兵器としてすでに完成されており、イブリースの時代までには改良しかできなかった。それでも、イブリースには数段劣る戦闘能力しかなく、他に取り得がない。A3は対人戦には効果的なはずだが、なぜかリリスはイブリースしか攻撃せず、そのたびに破壊される。
朝間和人（あさま かずと）
衛の級友。容姿はよく勢いもあるが、普段の言動から変態の烙印が押されていて、女子学生には全く人気がない。あまり世間に関心のない衛を積極的にしてくれる役。
西之宮学（にしのみや まなぶ）
衛の級友。人畜無害な典型的オタク。知識が豊富な設定を生かして、ゲームの前半で進行を解説してくれる。
エドワード・サリンジャー
人類の最後の希望、レジスタンスの1リーダーである美青年。身心ともに深い傷を負っており、極度の平和主義者になっている。復活したイブリースにたぐいまれな資質を見いだし、使命のために3ヶ月の教育をして衛の時代に送り込んだ張本人。両刀遣い。
ジャン＝フランソワ・ドニオー
ジャン＝フランソワ・ドニオー（Jean-François Deniau、1928年10月31日 – 2007年1月24日）は、フランスの政治家、外交官、随筆家、小説家。1998年までフランス民主連合（UDF）に所属した。
1928年10月31日パリに生まれる。1958年欧州委員会外交関係局長に就任する。欧州経済共同体 (EEC) 設立に関する条約であるローマ条約の前文を執筆した。1963年フランスの駐在モーリタニア大使に転出する。1967年欧州委員に任命され、レイ委員会のメンバーとなる。1970年マルファッティ委員会のメンバーとなる。このほか、EC委員としては、イギリス、アイルランド、デンマーク、ノルウェーのEC加盟交渉を担当したほか、発展途上国への対外経済援助を担当した。1973年から1976年ピエール・メスメルPierre Messmer内閣で入閣。1976年スペイン大使となる。1977年から1981年レイモン・バール (Raymond Barre) 内閣で入閣。1978年から1981年、1986年から1997年まで
フランス国民議会議員。1992年4月9日アカデミー・フランセーズ会員に選出された。
版画 (ドビュッシー)
『版画』（はんが、フランス語: Estampes）は、1903年に完成されたクロード・ドビュッシーのピアノ曲集である。『映像』とともに印象主義音楽のピアノ曲の書法を確立した作品である。以下の独立した3曲からなる。
版画 (ドビュッシー) 各曲
版画は、3つの異なる土地を連想させる。
原題：Pagodes
ガムラン音楽の影響も見られるものの、ペンタトニックを用いてインドシナの民族音楽を模倣しており、アジアを暗示している。演奏時間はおおむね約4分半。
原題：La soirée dans Grenade...
ギターの掻き鳴らしの模倣とロマの音階（ハンガリー音階）の利用によって、スペイン情緒を掻き立てている。作曲当時のドビュッシーのスペイン体験といえば、サンセの街で数時間を過ごしたことだけであった。しかし、スペインの作曲家マヌエル・デ・ファリャは、「1小節たりともスペイン民謡からは借用されていないにもかかわらず、作品全体が、ほとんどの細部において、スペインを見事に描き切っている」と評した。さらに、ドビュッシーの死後に追悼として作曲した『ドビュッシーの墓のために』（1920年）において本曲を引用している。演奏時間はおおむね約5分半。
版画 (ドビュッシー) 各曲
原題：Jardins sous la pluie
『忘れられた映像』第3曲の改作であり、フランスの童謡『もう森になんか行かない』 (Nous n'irons plus au bois ) や『眠れ坊や眠れ』 (Dodo, l'enfant do)が引用され、ドビュッシーの母国フランスの庭園に篠突く雨が描写されている。この曲では、半音階、全音音階、長調、短調が混在している。演奏時間はおおむね約3分。
初演は1904年1月9日に、リカルド・ビニェスによって行われた。
1982年のオールスターゲーム (日本プロ野球)
1982年のオールスターゲームは、1982年7月24日・7月25日・7月27日に行われた日本プロ野球のオールスターゲーム。
1982年のオールスターゲーム (日本プロ野球) 試合概要
前年、後楽園シリーズを制し、8年ぶりの日本一を達成した読売ジャイアンツの藤田元司監督が全セ（オールセントラル・リーグ）を率い、パ・リーグを制した日本ハムファイターズの大沢啓二監督が全パ（オールパシフィック・リーグ）の指揮を執ったオールスターゲーム。
第1戦はこの年まで12年連続盗塁王に君臨し続けた全パの1番福本豊（阪急）が初回から打ちまくり4打数4安打1四球の全打席出塁でMVP。続く西武ライオンズ球場で初めて開催された第2戦で、珍記録が生まれた。全セが5対4の1点リードで迎えた7回表、斉藤明夫（大洋）が登板。2死1,2塁で代打の平野光泰（近鉄）に同点打を叩かれたことから斉藤は延長11回までの5イニングを投げることになった（試合そのものは引き分けに）。これは個人の球宴史上最多投球回記録である。第3戦も4回から2対2の同点が続き、連夜の延長も考えられた7回表、全セが1点勝ち越し、それを定岡正二（巨人）、山本和行（阪神）が守りきった。またこの第3戦では7回の全パの攻撃で無死1、3塁から大宮龍男（日本ハム）がショートゴロを打ち6-4-3と渡って併殺とするが送球の間に島田誠（日本ハム）が本塁に突入するもタッチアウトとなり、オールスターゲーム史上初のトリプルプレーが成立した。
3試合制のオールスターゲームが1勝1敗1分のタイに終わったのは史上初である（2013年にも記録）。
1982年のオールスターゲーム (日本プロ野球) テレビ・ラジオ中継
テレビ放送以来29年間に渡って日本選手権シリーズ・オールスターゲームのいずれかの放映権を獲得してきた日本テレビはこの年、開局以来初めてその両方の中継権を失った。日本シリーズは西武対中日で争われ、両球団主催試合の全国中継はいずれもフジ系列とTBS系列が執り行っていた（当時）。
第1戦:7月24日
NHKラジオ第1 実況：島村俊治 解説：鶴岡一人、高田繁
TBSラジオ（JRN） 実況：渡辺謙太郎 解説：野村克也、張本勲
文化放送（NRN） 実況：月岡逸弥 解説：辻佳紀、別所毅彦、中山俊丈
ニッポン放送　実況：深澤弘 解説：金田正一 ゲスト解説：関根潤三（大洋監督）
ラジオ日本（独立系） 実況：島碩弥
ラジオたんぱ（現・ラジオNIKKEI）第1放送 実況：高橋信雄 解説：土井正博
第2戦:7月25日
NHKラジオ第1 実況：羽佐間正雄 解説：広瀬叔功、川上哲治
TBSラジオ（JRN） 実況：石川顕 解説：杉下茂、田宮謙次郎
文化放送（NRN） 実況：戸谷真人 解説：辻佳紀、豊田泰光、森本潔
ニッポン放送（毎日放送にもネット） 実況：小林達彦 解説：江本孟紀、土井淳 ゲスト：ビートたけし
ラジオ日本（独立系） 実況：早川建二
ラジオたんぱ第1放送 実況：安西正光 解説：土井正博
第84回全国高等学校ラグビーフットボール大会
第84回全国高等学校ラグビーフットボール大会は、2004年（平成16年）12月27日から2005年（平成17年）1月7日まで近鉄花園ラグビー場にて行われた全国高等学校ラグビーフットボール大会である。優勝は大阪府の啓光学園高校（6回目）。
第84回全国高等学校ラグビーフットボール大会 試合時間
※全試合30分ハーフで行う。同点で終了した場合は1.トライ数2.ゴール数3.抽選の順にて次回出場校を決める。
.nato
.nato（ナトー）は、かつて存在したインターネットのトップレベルドメインである。.natoは、InterNICによって1980年代後半に北大西洋条約機構(以下、NATO)での使用のために登録された。当時存在したTLDのいずれも、国際組織としてのNATOの性質を適切に表すことができないと考えられたためである。
この追加の直後、Domain Name Systemの開発者ポール・モカペトリスがNATOの代表者に、.nato.intの方が良いと提案した。.intは国際組織用のTLDとして1988年に作成されたものであり、NATOは.nato.intの使用に切り替えた。これにより.natoは使用されなくなり、1996年7月に削除された。
天文時計
天文時計（てんもんどけい）とは、天文学的な情報、例えば太陽、月、十二宮の星座、時には主要な惑星の相対的な位置などを示すための特殊な装置と文字盤を備えた時計である。
天文時計 定義
「天文時計」の語によって示されるものに厳密な決まりはなく、時刻の他に何らかの天文学的情報が表されているもの全般が含まれる。それらの情報には天球上の太陽と月の位置、月齢、黄道上の太陽の場所に対応する星座、恒星時、さらには食を示す月の黄道との交点や回転する星図など、様々なものがある。
天文時計には普通、天動説に基づいた太陽系があしらわれている。文字盤の中央には地球を表す円盤や球が置かれていることが多く、これが同時に太陽系の中心を示している。太陽はしばしば金色の球で表され、24時間で地球のまわりを1周する。このように表現することで日常的な体験、あるいはコペルニクス以前のヨーロッパにおける哲学的世界観と一致させている。
天文時計 歴史
11世紀に宋朝の技術者蘇頌は水流と脱進機を動力とする天文時計を作った。
ヨーロッパで初期の時計がどのように開発されていったのかはよくわかっていないものの、一般には1300年から1330年ごろには既に機械仕掛けの時計（水ではなく脱進機を用いるもの）が存在したとされている。これには交通機関などの運行や公的な行事が行われる時刻を知らせることと、太陽系の動きを模することとの2つの機能が与えられていた。このころ天文学者や占星術師はアストロラーベを使っており、彼らはこれを機械化して自動的に動作する太陽系の模型を作ろうと考えたことから、必然的に後者の機能が発達することになった。
天文時計 歴史
セント・オールバンズ（St Albans）の「ウォリンフォードのリチャード」によって1330年代に、そしてパドヴァのヤコポ・デ・ドンディ（Jacopo De' Dondi）、ジョヴァンニ・デ・ドンディ（Giovanni De'Dondi）父子によって1350年代に発明された天文時計は、現存こそしていないものの製法や設計に関する詳細な記録が残されており、それらに基づいて再現されている。ウォリンフォードの時計には太陽、月（月齢・月相・交点）、恒星、惑星に加えて「幸運の車輪（Wheel of Fortune）」とロンドン橋での潮汐が配されていた。デ・ドンディの時計には7つの面があり、それぞれにそのころ知られていた惑星が割り当てられていた。これら2つの時計は他のもの同様、設計者が意図したほど正確ではなかった。ギア比は正確に計算されていたが、実際には摩擦の影響があり、また製造技術も未熟であったことから、理想的には動作しなかった。
18世紀になり天文学への興味が高まると再び天文時計が関心を集めた。哲学的な意味よりも振り子で制御された時計を用いることによって得られる正確な天文学的情報が求められるようになった。
天文時計 よく知られる天文時計
有名なものを以下に挙げる。
ストラスブール大聖堂には14世紀から残る3つの天文時計が納められている。1つは1352年から1354年の間に作られたもので、16世紀初頭に止まっている。2つめは、その後1547年から1574年にかけてクリスティアン・エルラン（Christian Herlin）、コンラード・ダジポデュース（Conrad Dasypodius）、ハプレヒト兄弟（The Habrecht Brothers）らによって作られた。これは1788年あるいは1789年に動かなくなった（一度にでなく、各部品がだんだんと止まっていった）。50年後、新しい時計がジャン＝バプティスト・シュウィルジュ（Jean-Baptiste Schwilgué）と30人の職工によって作成された。これは2つめの時計が入れられていた容器に収められている。多くの天文学的・暦法的情報が表現されており、人形も取り付けられている。また復活祭の日を算出するために必要なコンプトゥスの機能を持つ、最初の完璧な機械であると考えられている。
天文時計 よく知られる天文時計
最も有名な天文時計のひとつは、チェコ共和国の首都プラハにあるオールド・タウン・ホールの時計であり「プラハのオルロイ」（Prague Orloj）の名でも知られる。中核となる部分は1410年に完成した。時を打つ骸骨の姿をした死神など毎時に動作する4つの彫像が置かれている。さらに1時間ごとに時計上部の窓から使徒が姿を現し、正午には12体全ての像が揃って登場する。1870年には暦を表す図板が時計の下に加えられた。
第二次世界大戦の間、ナチスによる侵攻の際に大部分が破壊された。部品のほとんどを守るため努力した市民たちは英雄として賞賛されている。その後1948年までかけて徐々に復旧されていった。1979年、再度の清掃と修復が行われた。伝説によれば、もしこの時計を粗末に扱い、正しく作動させることを怠れば、都市に苦しみがもたらされるとされている。
チェコ共和国の東部に位置し、かつてモラヴィアの首都であったオロモウツの街の中心にも、特徴的な外観を備える天文時計がある。
ロンドンのサイエンス・ミュージアムには北宋の蘇頌が1092年に作った「宇宙機関」の縮小模型が所蔵されている。「宇宙機関」は高さおよそ10メートルの巨大な天文時計で、水流と水銀によって間接的な動力を得ていた。
天文時計 よく知られる天文時計
スウェーデンのルンド大聖堂にあるHorologium Mirabile Lundenseは14世紀の終わりに製作された。1837年に倉庫にしまわれたものの、1923年に元に戻された。教会の中の小さなオルガンから賛美歌102番「諸人声あげ（In Dulci Jubilo）」が流れる間、東方の三博士とその召使いをかたどった6体の木像がマリアとイエスのそばを通り過ぎる仕掛けが施されている。
コペンハーゲンの市庁舎には完全な形の天文時計があり、ガラス製の展示ケースに入れられている。天文学愛好家でもある時計職人のイェンス・オルセン（Jens Olsen）によって50年以上かけて設計されたものである。コンプトゥスなどいくつかの部分は、彼が研究していたストラスブールの天文時計から着想を得ている。1948年から1955年にかけて組み立てられた。1995年から1997年の間に補修作業が行われた。
天文時計 よく知られる天文時計
ノルウェー人ラスマス・ソーネス（Rasmus Sørnes）によって設計・製作された4つの天文時計のうち最後の1つは、これまで知られているこの種の時計の中でおそらく最も複雑なものであるとされており、精巧な機械が0.70×0.60×2.10メートルというさほど大きくない容器の中に詰め込まれている。十二宮上の太陽と月の位置、ユリウス暦の暦表、グレゴリオ暦の暦表、恒星時、グリニッジ標準時、夏時間とうるう年つきの時計、太陽・月の周期の補正、食、日出・日没、月齢、潮汐、太陽黒点の周期、さらに248年で1周し、25,800年ごとに（地球の歳差により）極食（Polar Ecliptics）を起こす冥王星を含むプラネタリウムが含まれている。全ての歯車は真鍮製で、金めっきが施されている。文字盤は銀めっきである。
天文時計 よく知られる天文時計
ソーネスはまた、必要な道具類も自作し、彼自身が行った天体観測に基づいて製作を行った。ソーネスの時計は1人の職人による手作りの芸術品としては最後の天文時計であると考えられている。その性能と正確性のすばらしさから、ソーネスによる電気振り子の仕掛けは機械からデジタルへの時計の変遷の象徴とされている。イリノイ州ロックフォードのタイム・ミュージアムからシカゴ科学産業博物館へと渡ったのち2002年に売却され、その後どこにあるのかは知られていない。ソーネスの3番目の時計、彼の道具類、特許、図画、望遠鏡などはノルウェー、サルプスボルグのボーガリッセル博物館（Borgarsyssel Museum）で展示されている。
嘉永4年（1851年）に東芝の創業者である田中久重によって製作された万年自鳴鐘は広く知られている機械式の置時計である。1000点以上の部品で構成され、不定時法にも対応しており、曜日、時刻、月齢、十干十二支、二十四節気を表示する。
ヨーロッパ諸国には天文時計が数多く存在する。ウェルズ大聖堂、エクセター、オタリー・セントメリー、ウィンボーン・ミンスター、ハンプトン・コート宮殿、シオン、ヴィンタートゥール、クレモナ、スプリト、マントヴァ、ブレシア、シュテンダール、ロスキレ、ミュンスターなど多くの都市で天文時計を見ることができる。
天文時計 よく知られる天文時計
ルーアンの大時計（Gros Horloge）はよく知られる14世紀の天文時計であり、大時計通りにある。ベルンのツィットグロッゲ（Zytglogge）も有名で、15世紀からスイスの首都に置かれている。リヨンにあるサン・ジャン大聖堂にも14世紀の天文時計が設置されている。
ドイツのエスリンゲン・アム・ネッカーにあるフェスト（Festo）社では、ハンス・ショイレンブラント（Hans Scheurenbrand）がハルモニア・ムンディ（Harmonices Mundi 、ヨハネス・ケプラーの著書『宇宙の調和』からとっている）という名の時計を製作した。これは天文時計を技術的に洗練したものと世界時計に74片の音板からなるグロッケンシュピールを組み合わせたものである。
展示品として見栄えが良いことから、様々な卓上天文時計が作られている。17世紀のアウクスブルクでは、一人前の時計職人となるには「一級品」と呼べる非常に精巧な卓上天文時計を作らねばならなかった。ロンドンの大英博物館などでその例を見ることができる。
パリ近郊のヴェルサイユ宮殿にはロココ時代の壮麗な卓上天文時計があり、これは時計職人や技術者が12年かけて製作したものである。1754年にルイ15世に献上された。
近年では独立した時計職人のクリスティアン・ファン・デル・クラウーがアストロラーベを模した腕時計である「アストロラビウム」（Astrolabium）や、「プラネタリウム2000」（Planetarium 2000）、「エクリプス2001」（Eclipse 2001）、「リアル・ムーン」（Real Moon）を作っている。ユリスナルダンも「アストロラビウム・ガリレオ・ガリレイ」（Astrolabium Galileo Galilei）、「プラネタリウム・コペルニクス」（Planetarium Copernicus）、「テリリウム・ヨハネス・ケプラー」（Tellurium Johannes Kepler）といった天文腕時計を販売している。
日本における特徴的な天文腕時計としては、シチズンが開発した「ムーンサイン」（1984年～）及び「コスモサイン」（1986年～）というシリーズが知られている。　ムーンサインには２枚の回転盤のずれによって月齢と月の位置を示すアイデアが採用されている他、1.70等以上の恒星22個と天の川を表示する星座早見盤等が内蔵されている。コスモサインは腕時計としては世界初の自動式精密星座速見盤が採用されている。
天文時計 読み方
細部は個々に異なるが、およそ以下のような共通する特徴を持っている。
ほとんどの天文時計は24時間式の文字盤を備えており、外周にIからXIIまでの番号が2組振られている。現在の時刻は先端に金色の球か太陽の絵が付けられた時針で示される。正午は文字盤の上方、深夜は下方にあてられる。分針が使われることはまれである。
時針は同時に太陽の（北からの）方位角と高さも示す。文字盤の上は南を、2個のVIは東と西に対応する。また文字盤の上方は天頂を、2個のVIを結ぶ線は地平線を意味する（北半球で用いられることを意図した天文時計の場合）。春分・秋分の時にはこの割り当てはほぼ正しくなる。
もしXIIが文字盤の上方にない場合、あるいは数字がローマ数字でなくアラビア数字で振られている場合、いわゆるイタリア時（別名ボヘミア時、古チェコ時）が表されている可能性がある。この方式では日没を0時として、夜から昼に向かって時間を数えていき、次の日没で24時を迎える。
上に画像を掲載したプラハの時計では、時刻は太陽と指で示され、ほぼ正午（ローマ数字のXII）、もしくは第17時（アラビア数字によるイタリア時）である。
天文時計 読み方
通常一年は十二宮を表す記号によって表現され、24時間の文字盤の内側に同心円として、または別の場所に小さな円として配置される。この円は天球上の太陽の通り道である黄道、あるいは惑星の軌道や地球の軌道面を映したものである。
地球の自転面はその公転面に対して傾いているため、黄道面を時計の盤上に投影する際には中心をずらし、形を歪める。立体投影図を作成するための投影点としては北極点を用いる。これに対し、アストロラーベでは南極点がより一般的である。
黄道盤は23時間56分（うるう時間）で完全に1回転するが、そのためだんだんと時針からずれていく。
日は時針か太陽が黄道盤を横切っている点から読み取ることができる。黄道盤は現在の星座、すなわち黄道上の太陽の場所を示している。横切っている点は1年をかけて黄道盤上をゆっくりと動いていき、太陽は星座の間を渡っていく。
上のプラハの時計の画像では、太陽はちょうどうお座を出ておひつじ座（ヒツジの角の記号）に入った所である。ここから、現在の日は3月下旬から4月初旬であるとわかる。
十二宮を示す盤が時針の内側にあるならば、この盤自身も時針の動きにあわせて回転する。1年で1周する、十二宮上の太陽の位置を示す針が別に存在する場合もある。
天文時計 読み方
番号が1から29または30まで振られている盤あるいは輪は、月齢を示すためのものである。新月のときを0として満ちていき、15前後で満月となり、29または30まで欠けていく。回転する球や黒い半球、もしくは下部が隠される黒い弧を描いた窓で月相が示されていることもある。
日中と夜間がそれぞれ12時間ずつに割り当てられていることから、夏時間との差異（Unequal Hour ）が生じる。すなわち、ヨーロッパでは夏は日中が長く夜が短いため、日中の12時間は夜の12時間よりも長い。同様に、冬は日中が短く夜が長い。このような差異は中央から放射状に伸びる弧で補正されている。通常時間は文字盤の外側の時をそのまま読み、夏時間は時針が横切っている弧をたどり、そこに示されている数字を読む。
天文時計 読み方
占星術師たちは太陽や月、惑星が天球上にどのような配置で並んでいるかということを重視した。いずれかの惑星が三角形、六角形、四角形の場所に来ていたり、対面や隣に位置していたりすると、対応する星の相を適用し、それが重要であるかどうかを導き出した。いくつかの天文時計には中心となる文字盤の内側に一般的な星の相、例えばその相を表す三角形、四角形、六角形などの記号を配した線や、合・衝を意味する記号が描かれている。アストロラーベにはそれぞれの惑星ごとの各種の星の相を付属させることができる。一方、天文時計の場合では星の相を示す線を回転させることは難しいため、通常太陽または月の星相のみが記されている。
上に示したブレシアの時計では、盤の中央に描かれた三角形、四角形、星印が（おそらくは）月の星相（第3、第4、第6相）を表している。
白道（月の公転軌道）は黄道面（地球の公転面）上にはなく、2点で交わる。月は1か月に2回黄道面を横切る。1回黄道面から昇ってきたあと、それからおよそ15日経つと面の下に沈む。それらが起こる2つの位置は、それぞれ月の昇交点、降交点である。太陽や月の食は月がこれら交点の近傍に位置する時にのみ起こる。天文時計には月の交点の位置を追跡するための文字盤上を横切る長い針をもつものがある。この針は「竜針」と呼ばれ、19年で1周する。竜針が新月と重なると月が地球や太陽と同じ面にあることを示し、これによりその日のある時間帯には地球上のどこかで食が観測できることを意味している。
ウェーク (砲艦)
ウェーク (USS Wake, PR-3)はアメリカ海軍の河川砲艦。就役時の艦名はグアム (USS Guam, PG-43) であったが、1941年1月に改名した。太平洋戦争開戦直後の12月8日、上海の黄浦江で日本軍に降伏した。鹵獲した日本海軍は多々良（たたら）と改名し、中国大陸で活動する支那方面艦隊に所属した。太平洋戦争終結後、中華民国海軍が戦利艦として接収し、太原と改名した。国共内戦により人民解放軍が運用した。
ウェーク (砲艦) 艦歴
「グアム」は1927年5月28日に上海の江南造船所で進水し、同年12月28日に就役した。1928年には、ハルナンバーが PG-43 から PR-3に変更された。「グアム」や後に就役した「パナイ」など、アメリカ海軍の河川砲艦の第一の任務は自国民のおよびその他外国人の保護であり、次いで日本の動向を探る「スパイ船」「浮かぶ無電所」としての役割であった。就役後一貫して所謂「揚子江パトロール」の任務に就いていた「グアム」だったが、1937年7月に支那事変が勃発、日中戦争に発展すると、日本の脅威をまともに受けることとなった。1939年までには、「グアム」がどのような行動をとっても、日本の艦艇による「護衛」がつけられることとなった。