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ムーキン戦隊デジラジャー デジラジャーソング
番組第三期のコーナー「デジ耳ックス」において、デジラジャーから連想するキーワードから作詞して、デジラジャーの主題歌を作ろうと、「デジラジャーソングを作ろう！！！」というお題が出された。作曲を担当するのは、元0930の経歴をもつオダーマ（児玉美代＜おだま＞グリーン）。
その後、3ヶ月の間に寄せられた多種多様なキーワード、歌詞が番組の中で紹介されたり、できあがったイントロ部分が披露されたりした。そして、お題から数えること5ヶ月、2006年8月14日の放送で、ついにデジラジャーソングが完成、オンエアされた（この日は1番のみ。2〜5番は、以降の放送で順次オンエアされた）。しかし、歌詞に投稿が反映されることはなかった。
この後、2006年12月23日にはクリスマス・アレンジがオンエアされるなどした。
ムーキン戦隊デジラジャー 事件
2006年7月10日の放送で、今週の一等賞になったペンネーム「こぶ平」に「しょうぞう色」が与えられたが、後日、「都城の元気ボーイたにやん ＼(o￣∇￣o)ハーイ(白黒)」のダブルネームであることが発覚した。これによって、「しょうぞう色」の授与は撤回され、ポイントもマイナス20となり、さらに「白黒」も没収という厳しい処分が下された（ながらくデジラジャーカラーが没収されたままであったが、2007年4月21日の放送で「白黒」とコールされたことから、復帰したものとみられる）。
中種子町立中種子中学校
中種子町立中種子中学校（なかたねちょうりつ なかたねちゅうがっこう）は、鹿児島県熊毛郡中種子町野間にある町立の中学校。中種子町で唯一の中学校である。
チェルヴィニャーノ・デル・フリウーリ
チェルヴィニャーノ・デル・フリウーリ（伊: Cervignano del Friuli）は、イタリア共和国フリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州ウーディネ県にある、人口約14,000人の基礎自治体（コムーネ）。
チェルヴィニャーノ・デル・フリウーリ 名称
標準イタリア語以外の言語では以下の名称を持つ。
チェルヴィニャーノ・デル・フリウーリ 地理
ウーディネ県南西部に位置するコムーネである。モンファルコーネの西約16km、県都ウーディネの南南東約29kmにある。
隣接するコムーネは以下の通り。
チェルヴィニャーノ・デル・フリウーリにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona E, 2239 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 3 (sismicità bassa) に分類される。
チェルヴィニャーノ・デル・フリウーリ 行政
チェルヴィニャーノ・デル・フリウーリには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
南種子町立南種子中学校
南種子町立南種子中学校（みなみたねちょうりつみなみたねちゅうがっこう）は、鹿児島県熊毛郡南種子町中之下にある町立の中学校。
南種子町立南種子中学校 歴史
1994年（平成6年）4月に南種子町内の5中学校を統合し、南種子町立南種子中学校が開校した。2013年（平成15年）に開校20周年を迎えた。
三宮真智子
三宮 真智子（さんのみや まちこ）は、日本の心理学者。教育学者。大阪府出身。
鳴門教育大学講師、助教授を経て、1998年から教授。兵庫教育大学大学院教授を併任。2009年より大阪大学にて大学院人間科学研究科教授。専門は認知心理学、教育心理学、教育工学。
サンパラ
サンパラは、フジテレビ系列で2007年4月15日から2013年3月まで放送されていた深夜番組のレーベル。2013年4月からSUナイトに移行。
なお、前番組の「PERFECT SPORT」は、「すぽると!」とスポーツ中継のコンプレックス枠だったが、「すぽると!」に続いて当番組が放送されることになったため、スポーツ中継のみの番組となった。
サンパラ 移行前に放送されていたラインナップ
「サンパラ」は、この番組で構成されている。
「SMAP×SMAP」の番組タイトル制作の完成の舞台裏や、翌日の番組内容を紹介。
サンパラ 過去に放送された番組
スペシャルで放送された「逃走中」をレギュラー化。他に「解除中」「密告中」「討論中」「護衛中」「潜伏中」「生還中」のゲームが放送された。2007年9月23日終了。なお、2007年10月17日から2008年3月19日まで放送された番組『ジャンプ!○○中』内の企画として「逃走中」等が存続された。現在は、「逃走中」のみ単発番組として不定期に放送されている。
月曜25:08 - 25:59に放送された単発枠が2007年4月から9月までの半年間、月曜25:10 - 27:00だったTRE-SPORTとのトレードでこの枠に移動。
2007年10月21日開始。2008年9月28日終了。
2008年10月19日開始。2012年3月25日終了。
2012年4月8日開始。2012年9月30日放送休止。
2012年10月28日開始。2013年3月24日終了。
天城町立天城中学校
天城町立天城中学校（あまぎちょうりつ あまぎちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡天城町にある町立中学校。徳之島に属する。
天城町立北中学校
天城町立北中学校（あまぎちょうりつ きたちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡天城町にある町立中学校。
天城町立北中学校 概要
徳之島の北部に位置しており、学校の西には徳之島空港があり、飛行機の離着陸が至近距離から見られる。鹿児島県道80号伊仙亀津徳之島空港線沿いに行くと南には天城町役場、樟南第二高等学校、北には天城町立岡前小学校がある。
天城町立北中学校 その他
旧日本軍の特攻隊員が出撃した飛行場跡が学校のそばにあるが、そこに職員や生徒によって植えられたモクマオウ（木麻黄）林が広がっている。
天城町立西阿木名中学校
天城町立西阿木名中学校（あまぎちょうりつ にしあきなちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡天城町にある町立中学校。徳之島に属する。
天城町立西阿木名中学校 概要
幼稚園、小学校、中学校が併設されており、全校生徒数は平成29年3月16日現在、小学校10名程、中学校15名程である。
部活は一応、卓球部が現在活動している。
過去には生徒数が3桁の時もあったので(小中学生合算)、生徒数と比べて、校舎、体育館、校庭はかなり広くプールを敷地内に有する。
人数が少ない分、生徒たちほぼ全てが友達であり仲が良いことが島内で知られている。
また生徒数/教師数が小さく、生徒個々の理解度に密着した教育を行う。
天城町立西阿木名中学校 卒業後の進路
中には鹿児島市内の進学校に進学するものもいる。
卒業生には国立大学に進学するものも、0～2人/年におり 、平成26年～29年の間に鹿児島大学、長崎大学、徳島大学などに進学している。
校内にはアカギの木があり、この学校のシンボルマークとなっている。卒業式にも、『記念樹』という題名の、アカギ主観の観点から創造された唄をうたう。
最近は、偉大な卒業生の贈呈により、中学図書館に本が多く寄与された。
長谷寺 (厚木市)
長谷寺（ちょうこくじ）は、神奈川県厚木市飯山（相模国愛甲郡飯山村）にある高野山真言宗の寺院。山号は飯上山。本尊は十一面観世音菩薩で、坂東三十三観音第6番札所、東国花の寺百ヶ寺神奈川6番札所である。飯山観音とも称される。
本尊真言：おん まか きゃろにきゃ そわか
ご詠歌：飯山寺建ちそめしよりつきせぬは いりあいひびく松風の音
長谷寺 (厚木市) 由緒
725年（神亀2年）に行基が開創したとも、弘仁年間（810年 – 824年）に空海が開創したとも伝えられる。
長谷寺 (厚木市) 前後の札所
坂東三十三観音
5 勝福寺 (小田原市)　--　6 長谷寺　--　7 光明寺 (平塚市)
東国花の寺百ヶ寺
神奈川5 等覚院　--　神奈川6 長谷寺　--　神奈川7 日向薬師
徳之島町立亀津中学校
徳之島町立亀津中学校（とくのしまちょうりつ かめつちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡徳之島町にある町立中学校。離島の徳之島にある。
徳之島町立亀津中学校 教育方針
「亀津断髪」「ヤンキチシキバン」の精神に学び、自ら積極的に学び、強い心で律し、継続的に体を鍛える、確かな学力と豊かな心とたくましい体をバランス良く身に付けた生徒を育成する。
徳之島町立亀津中学校 卒業後の進路
卒業後は町内の鹿児島県立徳之島高等学校や私立の樟南第二高等学校に進学する生徒が多い。
徳之島町立井之川中学校
徳之島町立井之川中学校（とくのしまちょうりつ いのかわちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡徳之島町にある町立中学校。
徳之島町立井之川中学校 概要
徳之島の最高峰である井之川岳の裾野に位置している。学校の東側には海が広がる。2011年4月現在の生徒数は41名。
徳之島町立井之川中学校 教育方針
自ら進んで学び、考え、行動する、人間性豊かな生徒を育成する  。
徳之島町立井之川中学校 卒業後の進路
卒業後は町内の鹿児島県立徳之島高等学校や私立の樟南第二高等学校に進学する生徒が多い。
徳之島町立尾母中学校
徳之島町立尾母中学校（とくのしまちょうりつ おもちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡徳之島町にある町立中学校。離島の徳之島にある。
徳之島町立尾母中学校 卒業後の進路
卒業後は町内の鹿児島県立徳之島高等学校や私立の樟南第二高等学校に進学する生徒が多い。
徳之島町立東天城中学校
徳之島町立東天城中学校（とくのしまちょうりつ ひがしあまぎちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡徳之島町にある町立中学校である。奄美群島の徳之島にある。学校の校訓は「親和・自主・協同」である。
徳之島町立東天城中学校 卒業後の進路
卒業後は町内の鹿児島県立徳之島高等学校や私立の樟南第二高等学校に進学する生徒が多い。
徳之島町立東天城中学校 通学区域
東天城中学校の通学区域は、以下の区域が指定されている。
徳之島町立山中学校
徳之島町立山中学校（とくのしまちょうりつ さんちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡徳之島町大字山にある町立中学校。離島の徳之島にある。
徳之島町立山中学校 卒業後の進路
卒業後は町内の鹿児島県立徳之島高等学校や私立の樟南第二高等学校に進学する生徒が多い。
マーカス・テイムズ
マーカス・マークリー・テイムズ（Marcus Markley Thames, 1977年3月6日 - ）は、アメリカ合衆国ミシシッピ州ウィンストン郡ルイビル出身の元プロ野球選手（外野手）、プロ野球指導者。右投右打。MLBのシカゴ・ホワイトソックスの打撃コーチを務めている。
マーカス・テイムズ 経歴
1996年のMLBドラフト30巡目（全体899位）でニューヨーク・ヤンキースから指名を受け、プロ入り。
2002年にヤンキースでメジャーデビューを果たした。2002年は7試合の出場に留まったが、ランディ・ジョンソン（当時アリゾナ・ダイヤモンドバックス）からの初打席初本塁打による本塁打と、二塁打を1本ずつ放ち、.538という高い長打率を記録した。
2003年6月6日にルーベン・シエラとのトレードで、テキサス・レンジャーズへ移籍した。1年目と比べて、出場試合数はほぼ4倍増となったが、2年目のジンクスに行く手を阻まれた形になり、打率が低下した。
2003年オフには自身2度目の移籍でデトロイト・タイガースへ移籍した。
2004年からはタイガースでプレーする事となり、61試合の出場で10本塁打を記録した。
2005年は打率が.196まで落ちたが、それでも38試合の出場、107打数で7本塁打を記録した。
2006年は2004年を超える年度となり、わずか110試合の出場で、26本塁打を記録した。
2009年は87試合の出場に終わる。
2010年2月にプロ入り時の古巣であるヤンキースとマイナー契約を結んだ。シーズン序盤からメジャーに昇格し、主に控え外野手や指名打者として82試合に出場し、自己最高の打率.288を記録。自身初の三塁守備も経験した。
マーカス・テイムズ 経歴
2011年はロサンゼルス・ドジャースと1年契約を結ぶ。36試合の出場で打率.197、2本塁打、7打点の成績を喫し、7月19日に自由契約となった。7月22日にヤンキースとマイナー契約を結んだ。
2013年にヤンキース傘下A級タンパ・ヤンキースの打撃コーチに就任。2014年はAA級トレントン・サンダー、2015年はAAA級スクラントン・ウィルクスバリ・レイルライダースの打撃コーチを務めた。
2015年11月2日、2016年シーズンからヤンキースの打撃コーチ補佐に就任することが発表された。2018年シーズンからは打撃コーチに昇格。2021年限りで退任した。
2022年はマイアミ・マーリンズの打撃コーチを務めた。シーズン終了後に退団した。
2023年はロサンゼルス・エンゼルスの打撃コーチを務めた。
2024年よりシカゴ・ホワイトソックスの打撃コーチを務める
。
マーカス・テイムズ 選手としての特徴
三振が多い上に選球眼が悪い典型的なフリースインガーで、高打率を期待できる打撃技術も持ち合わせていない典型的なプルヒッターだが、それを補って余りあるパワーの持ち主。2006年の13.38打数で1本塁打というペースは、500打数で約37本塁打となる。固め打ちをする傾向があり、2008年にはフル出場しているわけではないにもかかわらず6月だけでOPS1.139を残し、10本塁打を放ったこともある一方で好不調の波が激しく、全く打てない時期もある。
ポジションは主に指名打者か左翼手で、チーム事情で一塁手を守ることもあった。肩の強さは平均レベルだが、外野守備では目測を誤ることが多く、素人レベルと酷評されるほどだった。
徳之島町立手々中学校
徳之島町立手々小中学校（とくのしまちょうりつ ててしょうちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡徳之島町の町立小中学校。離島の徳之島にある。
徳之島町立手々中学校 卒業後の進路
卒業後は町内の鹿児島県立徳之島高等学校や私立の樟南第二高等学校に進学する生徒が多い。
錦江町立田代中学校
錦江町立田代中学校（きんこうちょうりつたしろちゅうがっこう）は、鹿児島県肝属郡錦江町田代麓にある町立中学校。
小宮一慶
小宮 一慶（こみや かずよし、1957年12月20日 - ）は、日本の経営コンサルタント、株式会社小宮コンサルタンツ代表取締役、大阪府堺市出身。
小宮一慶 来歴
大阪府立生野高等学校、京都大学法学部を卒業し、東京銀行（三菱UFJ銀行の前身の一つ）に入行。同行から派遣されて米国・ダートマス大学エイモスタック経営大学院でMBAを取得した。本店でM&Aなどを担当した後、1991年、岡本行夫が代表を務める岡本アソシエイツに移籍し、同社の取締役に就任した。
1993年、カンボジアの国連平和維持活動に国際選挙監視員として参加し、内閣総理大臣表彰を受けた。
1996年、小宮コンサルタンツを設立し、代表に就任。企業規模や業種を問わず、幅広くコンサルティング活動を行う。
2005年4月、明治大学大学院会計専門職研究科の特任教授に就任し、管理会計分野の講義を担当（2009年3月まで）。ルーマニア・スピルハレット大学客員教授も務める。
2014年、名古屋大学客員教授に就任。
2018年のNHK連続テレビ小説「半分、青い。」では経済考証を担当。
喜界町立第一中学校
喜界町立第一中学校（きかいちょうりつ だいいちちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡喜界町大字湾にあった町立中学校。喜界島に属する。
喜界町立第一中学校 卒業後の進路
町内の喜界高等学校に進学する生徒が多かった。
喜界町立第二中学校
喜界町立第二中学校（きかいちょうりつ だいにちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡喜界町上嘉鉄にあった町立中学校。喜界島の南端に位置している。
喜界町立第二中学校 卒業後の進路
卒業後は町内の鹿児島県立喜界高等学校に進学する生徒が多い。
せきやてつじ
せきや てつじ（1969年10月12日 - ）は、日本の漫画家。
せきやてつじ 経歴
福岡県北九州市出身。福岡大学を中退の後、映画専門学校を卒業してCM制作会社に就職。『バンビ〜ノ!』初期における主人公・伴省吾が自信とプライドを打ち砕かれ、自分の不甲斐なさを実感するという展開や描写はCM制作会社でのせきや本人の経験が元になっているとの事である。
2000年、『ジャンゴ』（モーニング、原案：木葉功一）で初連載。日本テレビ放送網が実写ドラマ化した『バンビ〜ノ!』で第53回（平成19年度）小学館漫画賞一般向け部門受賞。その『‐セコンド』最終13巻で、担当編集が3回変わったこと、結婚し離婚、再婚したことを明らかにし、元妻と現在の妻への謝辞を述べている。
地元北九州市への貢献活動もしており、北九州市立美術館のマスコットキャラクター「モアートくん」をデザインしている。また2014年2月、北九州市文化大使を委嘱された。
せきやてつじ 作風
代表作の『バンビ〜ノ!』や、『おうどうもん』では作品のモチーフ（それぞれイタリア料理、麻雀）を軸として主人公の成長や周囲との関わりをシリアスに描く一方、主人公や一部主要登場人物の性格付け含めて物語のそこかしこにコミカルな描写を差し挟むなどして、物語に緩急を付けていた。2013年から連載を開始した最新作『火線上のハテルマ』は主人公の成長を描くという点はこれまでと同様ながらも、その主人公が悲痛な過去に苦悩する生真面目な日本人青年で、内容も主人公が世界各国を股にかけて活躍するボディーガード組織に身を投じ、様々な危険と対峙するという極めて重厚なもののためか、コミカルさはかなり抑えられている。
ドイツの映画
ドイツ映画の歴史は、19世紀後半、映画史のかなり初期にまで遡ることが出来る。ドイツ映画界からは非常に多くの才能ある映画監督や俳優たちが生み出されてきた。
ドイツの映画 1918年以前
1895年11月1日、マックスとエミールのスクラダノウスキー兄弟は、二人が発明した映写機をベルリンで実演した。同年12月28日にパリでリュミエール兄弟がシネマトグラフを上映しており、スクラダノウスキー兄弟は彼らよりも早いことになる。ドイツにおける映画先駆者としては他にOskar MessterやMax Glieweや撮影監督のグイド・シーベルがいる。
初期にはシネマトグラフィは主に裕福な階層で注目を集めたが、その目新しさはすぐに薄れていった。しばらくして労働者や中流下層の人々向けに短編作品が作られるようになり、遊園地などで上映されるようになった。そのような作品が上映されるブースは軽蔑的にKintoppsと呼ばれた。芸術家肌の映画製作者たちはそういった風潮に対抗するように、文学作品をベースとしたより長い作品を制作するようになった。ドイツで初めての“芸術的な”作品は1910年ごろから製作されるようになり、1913年にはパウル・ヴェゲナーとシュテラン・ライの共同監督、グイド・シーベル撮影、マックス・ラインハルトの劇団の俳優たちが出演したエドガー・アラン・ポーの『プラークの大学生』が製作された。
ドイツの映画 1918年以前
すでに1914年より前には、多くの外国映画が輸入されるようになっていた。サイレント映画時代には言語の境界がなく、ドイツでは特にデンマーク映画とイタリア映画が人気であった。特定の俳優の姿をもっと見たいという観客の望みが映画スターを生み出していく。ドイツ映画史初期のスターにはヘンニ・ポルテン、デンマーク出身のアスタ・ニールセンなどがいる。また、人気映画の続きが見たいという要望から、連続ものの作品が作られ、特にミステリ映画が人気であった。フリッツ・ラングはこの分野からキャリアをスタートさせた。
第一次世界大戦の勃発に伴いフランス映画などのボイコットがはじまったが、それは市場との大きなギャップを生み出す結果となった。なぜなら1916年当時にはすでに2000以上の映画上映会場がドイツにあり、上映作品の不足からその他の出し物でカバーしなければいけない事態に陥ったからである。1917年、ドイツにおける映画産業の国営化のはじまりとしてウーファが設立され、新しいメディアは連合軍のプロパガンダを推進する効果的な手段として用いられるようになる。軍の保護の下、Vaterland 映画（祖国映画）と呼ばれるプロパガンダ映画が製作されるようになる。大衆はそれを受け入れ、ドイツ映画はヨーロッパ最大規模に成長していった。
ドイツの映画 1918年から1933年、ヴァイマル共和政下で
第一次世界大戦後すぐに、映画は大衆にとってファンタジー世界への逃避の手段となり、映画産業は好況期に入ったが、製作の予算は常に厳しく現場では節約を迫られていた。しかし、そういった状況や、当時ヨーロッパに満ちていた未来に対する期待などがドイツ表現主義の隆盛の要因となったといえる。表現主義映画はストーリーを語る際、写実主義ではなく象徴主義や比喩表現に依存していた。表現主義映画の始まりは、しばしば ロベルト・ヴィーネの『カリガリ博士』(1920)だといわれる。ドイツ表現主義において重要なその他の作品にはF・W・ムルナウの『吸血鬼ノスフェラトゥ』(1922)やカール・ベーゼとパウル・ヴェゲナーの『巨人ゴーレム』(1920)などがある。1920年代中頃に表現主義映画の動きは終焉したが、その後もアメリカのホラー映画やフィルム・ノワール、ヨーロッパのジャン・コクトーやイングマール・ベルイマン作品など、世界中の映画に影響を与え続けた。
ドイツの映画 1918年から1933年、ヴァイマル共和政下で
ウーファは1921年に民営化され、1920年代には年間600本の映画を製作するなど、ドイツ映画界の大黒柱的存在となる。当時ベルリンには 230もの映画製作会社があった。しかし、もともとヴァイマル共和政下の経済が不安定であったため、映画産業も脆弱であった。映画製作費用はしばしば巨額になり（フリッツ・ラングの『メトロポリス』など）、映画製作会社の倒産や破産を引き起こすことも多かった。ウーファもアメリカのパラマウント映画やメトロ・ゴールドウィン・メイヤーと不利なパートナーシップを結ぶことを余儀なくされたが、1927年に愛国主義者の実業家アルフレート・フーゲンベルクに買収された。経済的困難があったもののウーファはエルンスト・ルビッチの『パッション』(1919)、フリッツ・ラングの『ニーベルンゲン』(1924)、F・W・ムルナウの『最後の人』など、多くの優れた作品を生み出した。1912年に設立され、後にウーファに吸収された大規模なスタジオFilmstudio Babelsbergでラングは『メトロポリス』を撮影し、ドイツ映画の基盤を築いた。
ドイツの映画 1918年から1933年、ヴァイマル共和政下で
ヴァイマル共和政下では映画産業の発達に伴い、映画評論も1つの分野として発達し、ルドルフ・アルンハイムやバラージュ・ベーラ、ロッテ・アイスナーなどが現れた。
1920年代、表現主義の影響が薄れるにつれ、様々なジャンルやスタイルが発達していった。新即物主義に影響された映画は社会的なテーマやリアリズムに戻りはじめ、ゲオルク・ヴィルヘルム・パープストの『喜びなき街』(1925)や『パンドラの箱』(1929)などがヒット。新即物主義は更に堕胎や売春、同性愛、依存症といった当時スキャンダラスな題材を扱った作品を生み出す結果にもなった。対照的にこの時期、アーノルド・ファンクが先駆者となった山岳映画というジャンルが発達した。また、ロッテ・ライニガーやオスカー・フィッシンガー、ワルター・ルットマンといったアニメーターや映画監督は非常に活発に実験的作品を制作していた。ルットマンの実験的ドキュメンタリーBerlin: Die Sinfonie der Großstadt (1927)では、エネルギーに満ちた1920年代のベルリンを見ることが出来る。また、ヴァイマル時代の政治的見解が映画にも影響を与えた。オットー・ゲビュール(Otto Gebühr)がフリードリヒ2世を演じた愛国的な映画シリーズが1920年代を通じて製作され、新即物主義に影響された映画を退廃的だと批判した右翼層に支持された。
ドイツの映画 1918年から1933年、ヴァイマル共和政下で
1920年代後半には、音声の到来によって、ヴァイマル共和政下での最後のドイツ映画の繁栄が到来した。音声付の作品はすぐにドイツ映画界に浸透し、1932年には音声設備付き映画館が3,800もあった。オーストリア人監督のジョセフ・フォン・スタンバーグの『嘆きの天使』 (1930) はドイツ映画で初めてのトーキー作品（ドイツ語と英語の両方で撮影された）であり、マレーネ・ディートリヒを国際的スターにした。その他の初期のトーキー作品にはパープストの『三文オペラ』(1931)、ラングの『M』(1931)などがある。ベルトルト・ブレヒトは共産主義を支持する映画『クーレ・ヴァムペ』(Kuhle Wampe)(1932)にも関わっているが、この作品は公開後に上映禁止となった。
ドイツの映画 1933年から1945年まで、第三帝国下で
ヴァイマル共和制の元の経済的・政治的不安により、多くの映画監督や俳優たちはドイツを離れ、特にアメリカに移っていった。エルンスト・ルビッチは1923年にハリウッドに移り、ハンガリー生まれのマイケル・カーティスは1926年に移った。1933年にナチ党が政権をとってから、流出は更に拡大していく。約1,500人もの映画監督・プロデューサー・俳優・その他の映画製作者たちが移住していったとみられている。その中にはウーファのトップであったプロデューサーのエリッヒ・ポマー、女優のマレーネ・ディートリヒ、俳優のピーター・ローレ、映画監督のフリッツ・ラングなどがいる。ラングのドイツ脱出は有名である。ラングの『メトロポリス』を見たヨーゼフ・ゲッベルスは自分のプロパガンダ映画製作チームのリーダーに是非なって欲しいとラングに申し入れたと言われ、ユダヤ系だったラングはその日のうちに一人でフランスに逃れたという。多くの将来有望と見られていた若手監督たちもアメリカに逃れ、ハリウッドでその才能を発揮し、アメリカ映画界に大きな影響を及ぼした。1930年代にユニバーサル映画が量産したホラー映画の多くは、そういったドイツ人監督（カール・フロイント、ヨーエ・マイ、ロバート・シオドマク等）の作品であった。映画監督のエドガー・ウルマーやダグラス・サーク、オーストリア人脚本家(後に映画監督になった)のビリー・ワイルダーなどもナチ政権を逃れてアメリカに移住し、ハリウッドで成功した。しかしナチに迫害された映画人すべてが逃れた訳ではなく、例えば俳優・映画監督であったクルト・ゲルンは強制収容所で亡くなった。彼はガス室に送られる直前に「強制収容所の素晴らしい環境」を宣伝する映画を作らされており、それが遺作となった。
ドイツの映画 1933年から1945年まで、第三帝国下で
ナチが政権を取ってから数週間後の1933年3月、アルフレート・フーゲンベルクはユダヤ系の社員を解雇してウーファを一変させた。同年6月、ナチ党は帝国映画院（Reichsfilmkammer）を設立、ユダヤ系や外国人を排除して映画業界をコントロールするようになる。強制的同一化 (Gleichschaltung) のプロセスの一環として、ドイツのすべてのプロダクションはゲッベルス管轄下の国民啓蒙・宣伝省に属する帝国映画院の下に置かれ、映画産業に従事するすべての人々はReichsfachschaft Filmのメンバーでなければならなくなった。アーリア系でない映画人や、政治的また個人的にナチに受け入れられなかった映画人は業界から締め出されることになる。これによって約3,000 名が影響を受けたと見られている。加えて、ジャーナリストたちも宣伝省の下に組織されることになり、結果として1936年には映画批評は禁止され、Filmbeobachtung（「映画報告」）に取って変わられた。ジャーナリストたちは映画の内容をリポートすることだけを認められ、作品にいかなる評価を下すことも出来なくなってしまった。
ドイツの映画 1933年から1945年まで、第三帝国下で
ドイツ映画産業は全体主義に飲み込まれ、いかなる映画もナチ体制と調和していなければ製作することは出来なくなる。しかしながら、反ユダヤのプロパガンダ作品 - 興行的に失敗した1940年の『永遠のユダヤ人』や、ドイツだけでなくヨーロッパ中で成功を収めた『ユダヤ人ジュース』- もあるにはあったが、大半のドイツ映画はエンターテインメントの要素が強かった（もちろん、国家への服従や総統の理念（指導者原理、Führerprinzip）といった「ドイツ的価値観」を人々に植え付ける工夫はされていた）。1936年から外国映画の輸入が制限されるようになり、1937年に国営化された業界はその埋め合わせをしなければいけなくなる。第二次世界大戦の末期になるにつれ、次第に濃くなるドイツの敗色から大衆の目をそらせることが出来る映画はヒトラーの政府にとって更に重要になってくる。戦時中に最もヒットした映画『Die große Liebe』(1942)と『希望音楽会』(1940)は、両方ともミュージカル要素と愛国的プロパガンダを含んだ戦時中のロマンスものであった。また、初期のカラー作品であったコミカルなミュージカル映画『Frauen sind doch bessere Diplomaten』 (1941)やヨハン・シュトラウス2世のオペレッタの映画化作品『Wiener Blut』(1942)なども人気を博した。一般大衆を楽しませ、かつプロパガンダも促進できる映画は国家にとって重要な道具となっていた。
ドイツの映画 1933年から1945年まで、第三帝国下で
この時代、多くの才能ある映画人の流出や政治的制約にもかかわらず、アグファカラー (Agfacolor)の導入に代表される映画技術や芸術性の進展が見られた。その代表的な人物はレニ・リーフェンシュタールである。リーフェンシュタールの作品 - 1934年にニュルンベルクで開かれた全国党大会を納めたドキュメンタリー『意志の勝利』(1935)と、1936年夏のベルリンオリンピックに関するドキュメンタリー『オリンピア』(1938) – はカメラワークが優秀な作品であり、後の世代に大きな影響を与えた。しかし双方の作品、特に『意志の勝利』はナチを賞賛する作品として、現在でも問題視されている作品である。
ドイツの映画 戦後の復興
第二次世界大戦後の占領と復興は、ドイツ経済全体に大きな変化をもたらした。ウーファの株は連合国に没収され、解体の過程で映画製作のライセンスは小規模な製作会社に分割されていった。1949年に施行された占領法(Occupation Statute)の影響で、ドイツ映画を保護するために外国映画輸入に制限を課すことが禁止されたが、これはMPAAを代表とするアメリカ映画界からの圧力があったためである。
荒廃した状況の中では驚くべき事ではないが、戦時中に比べて1945年の観客動員数は落ち込んだ。この時期、ドイツ国民は初めて自由に他国の映画に触れることが出来るようになり、特にチャップリンの作品は人気であった。しかしながら、1940年代から1950年代に入るまで、ドイツ国内におけるドイツ映画のシェアは依然高く、市場の40%ほどはドイツ映画で占められており、アメリカ映画は30%ほどであった。
ドイツの映画 戦後の復興
戦後すぐに製作された多くのドイツ映画はTrümmerfilm (rubble film)というジャンルに分類される。それらの作品はネオリアリズモ、特にロベルト・ロッセリーニの『ドイツ零年』(1948)を含む3部作と密接な関係にあり、当時の荒廃したドイツで暮らす人々の日常や、ナチス時代に起こった出来事（解放された強制収容所の映像が一般大衆に初めて公開された）を扱っていた。そういった作品には戦後初のドイツ映画であるヴォルフガング・シュタウテの『Die Mörder sind unter uns』 (The Murderers are among us) (1946)、ヴォルフガング・ボルヒュルトの戯曲をヴォルフガング・リーベンアイナーが映画化した『Liebe 47』 (Love 47) (1949)などがある。
ドイツの映画 西ドイツの映画
西ドイツでは1952年のテレビの誕生にもかかわらず、映画館の観客動員数は1950年代を通じて増加していった。この時代を特徴付けるジャンルとしてHeimatfilmは欠かすことが出来ない。このジャンルの作品はしばしばバイエルン、オーストリアもしくはスイスの山岳地帯や田園地帯が舞台になっており、愛や家族に関する道徳的な物語が綴られていく。こういった作品は、当時の映画批評家たちから関心が払われることはほとんどなかったが、現在では「経済の奇跡」（Wirtschaftswunder、西ドイツの急速な戦後復興）下での西ドイツ文化を知る目的で研究されている。その他、この時期に人気のあったジャンルには、オペレッタの映画化、病院でのメロドラマ物、コメディやミュージカルがある。ウーファの初期作品のリメイク映画も多かった。
1955年のドイツ連邦軍の再軍備により、第二次世界大戦時の勇気ある兵士たち（政治にはあまり関与していない）を描写した戦争映画が人気を博すようになった。また、反ヒトラーを唱えた軍人たちに関する映画も製作された。
ドイツの映画 西ドイツの映画
1950年代、ドイツ映画は本国では盛んに作られ人気を博し、戦後の黄金期を迎えた。しかし、当時の日本では戦前のドイツ映画に比べ「復興が遅れている」「低迷期」と見なされ、60年代にかけての公開数はかなり少なかった。しかしながらオーストリア出身の元スキー選手トニー・ザイラー主演の娯楽映画と主題歌は爆発的なヒットを記録し、ザイラーを招いた日本映画も作られた。また当時少女から老人まで絶大な人気があったウィーン少年合唱団を主題にした映画もヒットしている。このようにハリウッドのスターには無い特別な魅力を持つ俳優や抜群の人気と知名度を誇る集団に関する映画、あるいはオールドファン向けのウーファ映画のリメイク以外の大半が未公開に終わり、現在も正当な評価をされるまでには至っていない。それでも、ベルリン国際映画祭金熊賞（グランプリ）を受賞した『Die Ratten』（日本未公開。1955年）、アメリカのアカデミー外国語映画賞にノミネートされた『Der Hauptmann von Köpenick』（日本未公開。英語題名『The Captain from Kopenick』。1956年）、『Helden』（日本未公開。英語題名『Arms and the Man』。1958年）、ベルンハルト・ヴィッキ監督の『橋』（1959年）などや、後年にわたり俳優の（順不同）ヒルデガルト・クネフ、ロミー・シュナイダー、ホルスト・ブッフホルツ、マリア・シェル（別々の作品でカンヌ国際映画祭 女優賞、ヴェネツィア国際映画祭 女優賞受賞）、ハーディ・クリューガー、マクシミリアン・シェル（アカデミー主演男優賞受賞）、カールハインツ・ベーム、ゲルト・フレーベ、ナージャ・ティラー、ワルター・ギラー、ハンネス・メッセマー、クルト・ユルゲンス、ヨアヒム・ハンゼン、リゼロッテ・プルファー、カリン・ドール、マリアンネ・コッホ、ペーター・ファン・アイク、クリスティーネ・カウフマン、オスカー・ウェルナー（アカデミー主演男優賞ノミネート）、マリア・ペルシー、エルケ・ソマー、マリオ・アドルフ、センタ・バーガーら、いくつかの映画や映画監督、俳優たちは国際的にも活躍した。
ドイツの映画 西ドイツの映画
また、上記の俳優たちはドイツ語圏人でありドイツ映画の出演も多いにもかかわらず、日本では公開数の少なさからドイツ映画での活躍はあまり話題に上らず、「クリスティーネ・カウフマン＝『非情の町』、ロミー・シュナイダー＝『ルートヴィヒ』『夕なぎ』『離愁』、マリア・シェル＝『居酒屋』『白夜』、ハーディ・クリューガー＝『シベールの日曜日』『バリー・リンドン』、ホルスト・ブッフホルツ＝『荒野の七人』『ライフ・イズ・ビューティフル』、マクシミリアン・シェル＝『ニュールンベルグ裁判』『ジュリア』、カリン・ドール＝『アルフレッド・ヒッチコックのトパーズ』『007は二度死ぬ』、マリアンネ・コッホ＝『荒野の用心棒』、オスカー・ウェルナー＝『突然炎のごとく』『華氏451』『さすらいの航海』、エルケ・ソマー＝『暗闇でドッキリ』、ペーター・ファン・アイク＝『恐怖の報酬』、ヒルデガルト・クネフ＝『ビリー・ワイルダーの悲愁』、ゲルト・フレーベ＝『素晴らしきヒコーキ野郎』『007 ゴールドフィンガー』『史上最大の作戦』『パリは燃えているか』」などのように、（日本では）ドイツではない外国作品で知名度を得たり、代表作として現在も語られている、という現象が起きている。
ドイツの映画 西ドイツの映画
それまで伸びていた動員数が1950年代の終わりから頭打ちになり、1960年代には急激な減少を見る。1969年、西ドイツにおける年間の観客動員数は172.2百万人で、これは1956年の動員数の4分の1にも満たない。結果として多くの製作会社や配給会社が倒産し、また多くの映画館が閉鎖となった。1960年代の10年間で映画館の数は半分になってしまった。
当初、動員数の減少は生産過剰のためだと批判されていたため、ドイツ映画業界は製作数を減らしていった。1955年には123本の映画が製作されたが、1965年には65本になった。しかし、問題は経済的また社会的な変化によるもので、根はもっと深いものであった。連邦共和国の国民平均収入は急激に増加し、それが映画とは別の種類の娯楽への扉となった。また、テレビが映画に匹敵するほどのマスメディアに成長している時期でもあった。1953年、西ドイツにはテレビは1万台しかなかったが、1962年には7百万台にまで増えていた。
1960年代のドイツ映画作品はほとんどジャンル映画であった。この時期に人気のあった作品にはカール・マイ原作でピエール・ブリス主演の西部劇シリーズやスリラー映画、犯罪映画、エドガー・ウォーレス原作でクラウス・キンスキーやハインツ・ドラッヘ、ヨアヒム・フックスベルガーが出演したシリーズ、ソフトコアポルノやエクスプロイテーション映画などがあった。
ドイツの映画 西ドイツの映画
ドイツにおける芸術や映画の停滞に対抗するように、1962年2月28日、ある一群の若手映画監督達が「オーバーハウゼン宣言」（Oberhausen Manifesto）を発表した。メンバーであったアレクサンダー・クルーゲ、エドガー・ライツ、ペーター・シャモーニーなどは"Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen." ("古い映画は死んだ。我々は新しい映画を信じる。)と宣言した。フォルカー・シュレンドルフ、ヴェルナー・ヘルツォーク、ジャン＝マリー・ストローブ、ヴィム・ヴェンダース、ハンス・ユルゲン・ジーバーベルク、ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーなどの若手監督もこの宣言に同調し、既存の映画産業を否定し、商業的に成功する作品というよりも、芸術性に重きを置いた新しいドイツ映画を作り上げる活動を始めた。
ドイツの映画 西ドイツの映画
1965年、資金面でニュー・ジャーマン・シネマを支援するために内務省の下にKuratorium Junger Deutscher Film (Young German Film Committee)が設立された。ニュー・ジャーマン・シネマの監督たちは既存のスタジオ等と手を組むことを拒否していたため、テレビ局から資金提供を得ることが多かった。若い監督達はそういった環境の中でドキュメンタリーやテレビシリーズで活躍していった。しかし、放送局は彼らの映画作品をテレビで放映し、後に劇場公開するという形になってしまったため、興行的に見ると成功しなかった。
その状況は1974年にドイツ公共放送連盟 (ARD)、第2ドイツテレビ (ZDF)、German Federal Film Boardといった主要なテレビ局の間でFilm-Fernseh-Abkommen (Film and Television Accord) が設定されて変わっていく。この協定の元、映画作品がテレビで放映されるのは劇場公開から24ヵ月後となった。一方、ビデオやDVDは公開の6ヵ月後に発売することが出来る。その結果、ニュー・ジャーマン・シネマの作品たちはテレビで放映される前に劇場で上映され、興行成績を上げることが出来るようになった。
ドイツの映画 西ドイツの映画
ニュー・ジャーマン・シネマの動きは、ヴァイマル共和政後期の繁栄以来はじめてドイツ映画の評価を国際的に高めるものとなった。クルーゲの『昨日からの別れ』(1966)、ヘルツォークの『アギーレ 神の怒り』(1972)、ファスビンダーの『Fear Eats the Soul』(1974)や『マリア・ブラウンの結婚』(1979)、ヴェンダースの『パリ、テキサス』(1984)は国際的に高い評価を得た。こういった映像作家達は、ドイツ国内よりも海外でまず評価されることが多かった。戦後ドイツの代表的な小説家であるハインリヒ・ベルやギュンター・グラスなどの作品が映画化され、『カタリーナ・ブルームの失われた名誉』(1975) (シュレンドルフとマルガレーテ・フォン・トロッタの共同監督) や『ブリキの太鼓』(1979) (シュレンドルフ監督)が製作された。特に『ブリキの太鼓』はドイツ映画として初めて アカデミー外国語映画賞を受賞した。また、ニュー・ジャーマン・シネマの時代には多くの女性監督が現れ、フォン・トロッタ、ヘルマ・サンダース・ブラームスやヘルケ・ザンダーなどが活躍した。
映画産業への公的予算の提供や、ドイツ映画の国際的な地位を高めるなど、ある程度の目的を達したニュー・ジャーマン・シネマは（支持者たちはそれぞれ個人的に成功していたものの）、1980年代にその力を弱めていった。
ドイツの映画 西ドイツの映画
1980年代にヒットした作品には、コメディアンのオットー・ヴァールケスのシリーズ、ウォルフガング・ペーターゼンの『ネバーエンディング・ストーリー』(1984)、ドイツ映画史上最多のアカデミー賞6部門にノミネートされた『U・ボート』(1981)などがある。1980年代に活躍した映画監督にはベルント・アイヒンガー、ドーリス・デリエ、ウーリ・エーデル、ヴィッコ・フォン・ビューロウ（ロリオ）などがいる。
主流から外れたところでは、スプラッター映画監督のユルグ・ブットゲライト、実験映画監督のヴェルナー・ネケスやクリストフ・シュリンゲンズィーフは1980年代に現れた。1970年代から続いていたアート系映画(Programmkinos)の発達が、こういったマイナーな映画監督の活躍の場を提供している。
1980年代半ばからビデオカセットが普及しはじめ、RTLテレビジョンといったテレビ局も開局し、映画産業にとって手ごわい競争相手となった。映画館の観客動員数は、それまで最低であった1976年の1億1510万人から更に減少し、1989年には1億160万人となった。しかし、そういったテレビ局が映画産業に資金を提供するようになり、後に映画産業へと移っていく新しい才能の発射台ともなっていった。
ドイツの映画 東ドイツの映画
東ドイツ領には、当時ソ連占領地区に残っていたウーファのスタジオなどの映画産業に関する基盤があり、西ドイツと比べると、映画製作は順調なスタートを切ることが出来た。ソ連の関係者は、映画産業を再び振興させることに熱心であり、ドイツ降伏のわずか3週間後の1945年5月にはベルリンの映画館を再開するように命じた。1946年5月に製作会社 「DEFA」が設立され、1945年10月にソ連軍占領当局によって押収されていた映画関連施設を引き継ぐことになる。名目上は株式会社であったが、DEFAの株の大半はドイツ民主共和国 (GDR) の第一党となっていたドイツ社会主義統一党 (SED)が持っており、社会主義を称揚し、非ナチ化を推し進めるという目的があった。
ドイツの映画 東ドイツの映画
DEFAは約900本の長編映画、約800本のアニメ映画、3000本以上のドキュメンタリー映画や短編映画を製作した。DEFAの初期において、映画製作は厳しい監視下に置かれ、その内容は社会主義を推進するようなものに制限されていた。ニュース映画と教育映画を除き、1948年から1953年の間に50本の映画しか撮影されなかった。しかし、次第に様々なジャンルの映画が多く製作されるようになっていく。DEFAは特に『灰かぶり姫の三つの願い』(1973)といった子供向けのファンタジー映画を特徴としたが、他にも『金星ロケット発進す』(1960)といったSF映画、スタニスワフ・レムの小説を脚色した西部劇（アメリカの西部劇と違い、ネイティブ・アメリカンが主人公）『The Sons of the Great Mother Bear』(1966)なども製作した。こういった作品はワルシャワ条約機構に属するほかの国と共同制作されることとも多かった。
他にDEFA製作の映画としてはハインリヒ・マン原作でヴォルフガング・シュタウテ監督の『臣民』(1951)、クリスタ・ヴォルフの小説の映画化作品、フランク・バイヤーがユーレク・ベッカー作品を映画化した『嘘つきヤコブ』(1973)、東ドイツ映画として唯一オスカーにノミネートされた『パウルとパウラの伝説』(1973)などがある。
ドイツの映画 東ドイツの映画
ドイツ民主共和国において、映画産業は常に国の政情に左右されていた。例えば1950年代、ヴァイマール時代の共産主義指導者エルンスト・テールマンはいくつかの映画で聖人のような扱いをされたが、1960年代になって映画製作者たちはあからさまなスターリニズム的アプローチからは次第に離れていった。しかし、彼らがドイツ社会主義統一党の政治家たちの気まぐれに振り回されることに変わりはなかった。
1970年代後半、アンゲーリカ・ドムレーゼ、エヴァ＝マリア・ハーゲン、カタリナ・タルバッハ、ヒルマール・ターテ、アーミン・ミューラー＝スタールなど、多くの映画人が仕事上の制約を嫌って西に逃れた。
ドイツ民主共和国の後期、外国映画の配給が広がっていき、結果としてDEFAの重要性は薄れていった。ドイツ再統一に続き、1992年にDEFAは国有資産の民有化を進める信託組織「Treuhand」に売却され、映画アーカイブなどの知的資産は非営利団体である DEFA-Stiftungに引き継がれ、その後はプログレスフィルム（Progress Film）が配布、ディジタル化などを行なっている。
ドイツの映画 現在のドイツ映画
現在、ドイツにある主要な映画製作会社にはコンスタンティン・フィルム（Constantin Film）、スタジオ・ハンブルク（Studio Hamburg）、UFA Fernsehproduktionなどがある。同言語同民族国であるオーストリア、スイス（一部フランス語地区、イタリア語地区もあり）との合作も多く、非常に活況を呈している。芸術性を追求した作品だけでなく、質の高い娯楽作品もコンスタントに製作されている。
近年公開されたトム・ティクヴァ監督の『ラン・ローラ・ラン』やヴォルフガング・ベッカーの『グッバイ、レーニン!』、ファティ・アーキンの『愛より強く』、オリヴァー・ヒルシュビーゲルの『ヒトラー 〜最期の12日間〜』、アカデミー外国語映画賞を受賞したフロリアン・ヘンケル・フォン・ドナースマルクの『善き人のためのソナタ』などは、刺激的で革新的なニュー・ジャーマン・シネマの時代を思い起こさせる。『ヒトラー 〜最期の12日間〜』、『善き人のためのソナタ』、『白バラの祈り ゾフィー・ショル、最期の日々』、『ドレスデン、運命の日』、『ヒトラーの贋札』などは、全体主義下にあった20世紀ドイツの歴史を再検証している作品と言える。
ドイツの映画 現在のドイツ映画
ドイツで活躍する監督としては他にゼーンケ・ヴォルトマン、カロリーヌ・リンク、ハルン・ファロッキ、ハンス・クリスチャン・シュミット、クリスティアン・ペツォルト、トーマス・アルスラン、アンドレアス・ドレーゼン、ウルリッヒ・ケーラー、ウルリッヒ・ザイドル、セバスチャン・スキッパー、ミヒャエル・ヘルビヒなどがいる。
喜界町立早町中学校
喜界町立早町中学校（きかいちょうりつ そうまちちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡喜界町大字塩道にあった町立中学校。喜界島に所在した。
喜界町立早町中学校 卒業後の進路
喜界町内の鹿児島県立喜界高等学校に進学する生徒が多かった。奄美大島の鹿児島県立大島高等学校や、本土の鹿児島市にある鹿児島城西高等学校などに出る生徒もあった。
瀬戸内町立管鈍中学校
瀬戸内町立管鈍中学校（せとうちちょうりつ くだどんちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町管鈍にあった町立中学校。
瀬戸内町立管鈍中学校 卒業後の進路
卒業後は、町内の鹿児島県立古仁屋高等学校や、奄美大島の高校などに進学していた。
瀬戸内町立篠川中学校
瀬戸内町立篠川中学校（せとうちちょうりつ しのかわちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町篠川にある町立中学校。
瀬戸内町立篠川小学校を併設している。
日本の裸族
『日本の裸族』（にほんのらぞく）は2003年11月22日に公開された奥秀太郎監督の日本映画である。
日本の裸族 解説
「本邦初・バリアフリーヤクザの誕生」をキャッチコピーに、肉体的にも精神的にも致命的な欠陥を背負っている人間たちの愛憎を描いた群像劇。荒唐無稽なストーリーや、様々なタブーを盛り込んだ割に悪ふざけにしか聞こえない台詞など、良識ある映画フリークには酷評されるも、映像の色彩やカット割りには独自の美学が貫かれており、奥秀太郎監督作品のベストに挙げる声も少なくない。柳在順・著「下品な日本人」から着想を得たとされている。今奈良孝行演じるキャラクター「日雇い」は、『日雇い刑事』からスタートし次作『赤線』まで続いており、なぜかスターシステムが採用されている。
日本の裸族 あらすじ
東京・新大久保がまだ大久保村と呼ばれていた頃…。舞台は不動産業を営むヤクザ事務所「三郷興業」。尻の穴にいろいろなものを詰めて海外から帰ってくる運び屋ヤクザ'AF'(森本訓央)たちが慕っていた旧組長'ホーキン'(山田伊久磨)は当たり屋のやりすぎで半身不随に。崩壊寸前の組にある日、新しい組長'シャブおじさん'(松尾スズキ)がやってきた。 韓国エステの経営で組を建てなおそうとするニューリーダーだが、なかなかうまくいかない。そこにかつて全ての指をツメられ組を飛びだした一匹ヤクザのボクサー'ストロー'(阿部サダヲ)が再び急接近。
神出鬼没の刑事'日雇い'(今奈良孝行)のアバウトな捜査も手伝って事態は収集不可能に！？シャブおじさんのやり方に愛想をつかしたAFと韓国エステ嬢'ウニン'(伊藤海)は、ありったけのシャブをくすねて逃亡を図るが…
日本の裸族 出品歴
2007 ブエノスアイレス国際映画祭正式出品
日本の裸族 DVD
2005年5月20日に発売。発売・販売元はNEGA DESIGN WORKS(現:NEGA)。
2009年4月18日より、Amazonにてペイパービュー方式で発売中。税込み525円。
瀬戸内町立油井中学校
瀬戸内町立油井中学校（せとうちちょうりつ ゆいちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町にある町立中学校。
瀬戸内町立油井中学校 概要
奄美大島南部に位置しており、学校の前を鹿児島県道79号名瀬瀬戸内線が通る。また、目の前には大島海峡が広がり、そこには無人島である油井島（油井小島）が浮かぶ。東側には油井岳が見える。
瀬戸内町立節子中学校
瀬戸内町立節子中学校（せとうちちょうりつ せっこちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町節子にあった町立中学校。
瀬戸内町立節子中学校 脚注
座標: 北緯28度9分58.878秒 東経129度22分57.846秒
瀬戸内町立阿木名中学校
瀬戸内町立阿木名中学校（せとうちちょうりつ あぎなちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町阿木名にある町立中学校。
瀬戸内町立阿木名小学校を併設している。
瀬戸内町立久慈中学校
瀬戸内町立久慈中学校（せとうちちょうりつ くじちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町にあった町立中学校。2016年（平成28年）3月15日現在，生徒数は２名であった。同年4月から休校となり、2021年（令和3年）3月31日廃校となった。
文徳 (大理)
文徳（ぶんとく）は、大理国の段思平の治世中に使われた元号。938年 - 年代不詳。
瀬戸内町立薩川中学校
瀬戸内町立薩川中学校（せとうちちょうりつ さつかわちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町にある町立中学校。
三沢糾
三沢 糾（みさわ ただす、1878年（明治11年）10月12日 - 1942年（昭和17年）5月25日）は日本の教育者。広島高等師範学校教授を経て、和歌山県立海草中学校（現・向陽中学・高校）校長、大阪府立高津中学校（現・高津高校）初代校長、大阪府立第十二中学校（現・生野高校）校長事務取扱、台北高等学校校長、（旧制）成城高等学校校長、ハルピン学院院長と多くの学校のトップを務めた。
三沢糾 人物と来歴
宮崎県児湯郡上江村の篤農家・三沢立身の二男として生まれ、第五高等学校 (旧制)法文科を経て東京帝国大学哲学科を卒業。五高時代にキリスト教に入信。東大在学中に吉野作造らとともに本郷教会で雑誌『新人』の編集に携わる。
1906（明治40）年、マサチューセッツ州のクラーク大学 (en:Clark University)心理学科の名誉研究員となり、博士号を取得、博士論文『現代の教育者たちとその理念』は1909年に出版され、ニューヨークタイムズ紙でも紹介された。
水産講習所のドイツ語講師などを経て、1912（明治45）年、広島高等師範学校教授に就任。広島高師附属中学校主事を務めた後、1915年、和歌山県立海草中学校（現・向陽高校）校長となった。
三沢糾 人物と来歴
1918年、新たに設立された大阪府立第十一中学校（翌年高津中学校に改称）の初代校長に就任。入試にメンタルテストを採用し、夏の白制服を霜降りにし、修身の授業では英文原書を用いて自ら講義し、校技としてサッカーと剣道、淀川マラソンを採用、学年旅行に富士登山、日本アルプス縦走、台湾、朝鮮、満洲旅行など数々の新機軸を実施して注目を集めた。1923年、校長訓辞で「自由と創造」に言及。1924年に大阪府立中学として初めて女性教師3人を採用するなど、大正デモクラシーの気風の中で自由な校風を確立した。そのため、創立わずか数年で全国的に有名校化。多くの見学者が訪れ、「東の伊藤（東京府立第五中学校）、西の三沢」と称され、自由主義教育の象徴とされた。後にNHK連続テレビ小説「はっさい先生」に登場する上本町中学校長（演・中村嘉葎雄）のモデルとなった。
1925年、台北高等学校2代目校長として台湾に赴任。生活指導を担当する「生徒監」を廃止し、学校紛争を防止。「自由の鐘」を米国の農場から移設した。
1929年、京都帝国大学学生科長に就任。1931年、成城学園に転じ、教育顧問を経て成城高等学校 (旧制)校長になったが、学園紛争のため3か月で辞任した。その後、神戸女学院の院長に誘われたが、受けなかった。
1935年、旧満洲にわたりハルピン学院院長を務めたが、関東軍との折衝に限界を感じ、1938年退任。1939年から長男夫婦とリンゴ園を経営しながら執筆活動に入った。
1942年、脳溢血のため64歳で死去。遺骨は菩提寺の芳心寺（鳥取県鳥取市）に葬られた。
瀬戸内町立俵中学校
瀬戸内町立俵中学校（せとうちちょうりつ ひょうちゅうがっこう）は、かつて鹿児島県大島郡瀬戸内町俵にあった町立中学校。
2018年度から休校となり、2023年3月末に廃校となった。
瀬戸内町立俵中学校 卒業後の進路
卒業後は鹿児島県立古仁屋高等学校などの高校に進学する。
神武 (大理)
神武（しんぶ）は、中国の大理国の段思平の時代に使用された元号。
年代不詳 - 944年。
瀬戸内町立押角中学校
瀬戸内町立押角中学校（せとうちちょうりつ おしかくちゅうがっこう）は、鹿児島県大島郡瀬戸内町にあった町立中学校。過疎地に所在したため、休校や再開校を繰り返していたが，2015年4月1日に廃校になった。
長いナイフの夜 (小説)
『長いナイフの夜』は、1975年に出版されたハンス・ヘルムート・キルストの小説。
長いナイフの夜 (小説) あらすじ
1960年代のスイス、ティチノ州・ルガノ。このスイスの美しい田舎町にあるアパートで、ドイツ人男性の射殺された遺体が発見された。死亡していた男性の名はノルデン。生前は学者であったこの男が、実は1945年までナチス親衛隊の特殊部隊に所属していたことが捜査により判明する。またノルデンを射抜いた弾丸が、一般的にはあまり使用されない特殊な口径10mm以上の拳銃弾で、この銃がナチスが関わった重大事件で度々使用されていたことも分かる。担当刑事のフェリーニはノルデンの過去を調べていくことで、公にはされないナチスの暗部を知っていく。
長いナイフの夜 (小説) 史実との繋がり
上記に記した登場人物のうち党幹部については全員実在の人物であり、小説独自の人物との関係は、史実を土台にしながら作られている。
ヴェーゼル集団がヒトラーやヒトラーの護衛隊らと共に山荘を襲撃するが、史実でもアドルフ・ヒトラー親衛連隊(LAH、ライプシュタンダーテ・SS・アドルフ・ヒトラー)指揮官のゼップ（ヨーゼフ）・ディートリヒと、彼が指揮するLAH選抜部隊が山荘を包囲し、中にいる突撃隊員らを拘束するのに貢献した。山荘にヒトラーらが踏み込んだ時、突撃隊幹部であったエドムント・ハイネスが男と一緒に寝ていたというのも史実である。またアイケがレームを処刑するのを命じられ、ハーゲンを伴って彼の房を訪れるが、史実においてもアイケは副官を伴ってレームを訪れている。