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空騒ぎ 上演史
ヘンリー・アーヴィングとエレン・テリーが組んでベネディックとベアトリスを演じており、この共演は19世紀の偉大な役者による輝かしい実績として有名である。チャールズ・ケンブルもベネディックとして大きな評判をとった。ジョン・ギールグッドは1931年から1959年まで、ベネディックを当たり役のひとつとしており、ダイアナ・ウィニャード、ペギー・アシュクロフト、マーガレット・レイトンのベアトリスと組んでいる。A・J・アントーンの1972年のプロダクションはブロードウェイでは最長のロングランで、サム・ウォーターストン、キャスリーン・ウィドーズ、バーナード・ヒューズが出演した。デレク・ジャコビは1984年にベネディックを演じてトニー賞をとっているが、既にロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの1982年の公演でベネディックを演じて高い評価を受けていた。演出家のテリー・ハンズは樹木の絵を描いた背景幕を背景替えなしで用い、そこに舞台の長さと同じ鏡をかけるという舞台美術でこの芝居を上演し、シニード・キューザックがベアトリスを演じた。
2013年にジェームズ・アール・ジョーンズ(70代)とヴァネッサ・レッドグレイヴ(80代)がロンドンのオールド・ヴィック・シアターでベネディックとベアトリスを演じた。
空騒ぎ 翻案
イングランドにおける『空騒ぎ』の最初の映画化は、おそらく1913年にフィリップス・スモーリーが監督したサイレント映画である。
マルティン・ヘルベルクが1964年に監督した東ドイツの映画Viel Lärm um nichtsは『空騒ぎ』をもとにしている。
英語で最初のトーキー映画化は、ケネス・ブラナー監督・主演による1993年の『から騒ぎ』で、高い評価を受けた。ブラナーがベネディック、エマ・トンプソンがベアトリス、デンゼル・ワシントンがドン・ペドロ、キアヌ・リーブスがドン・ジョン、リチャード・ブライアーズがレオナート、マイケル・キートンがドグベリー、ロバート・ショーン・レナードがクローディオ、イメルダ・スタウントンがマーガレット、ケイト・ベッキンセイルがヒーローを演じた。ベッキンセイルの映画デビュー作である。
2001年のヒンディー語の映画Dil Chahta Haiは『空騒ぎ』の自由な翻案である。
空騒ぎ 翻案
2011年、ジョス・ウィードン監督・脚色による『空騒ぎ』が撮影され、2013年6月に公開された。エイミー・アッカーがベアトリス、アレクシス・デニソフがベネディック、ネイサン・フィリオンがドグベリー、クラーク・グレッグがレオナート、リード・ダイアモンドがドン・ペドロ、フラン・クランツがクローディオ、『アベンジャーズ』にクレジット無しで出演していたジュリアン・モーゲスがヒーロー、ショーン・メイハーがドン・ジョン、スペンサー・トリート・クラークがボラチオ、リキ・リンドホームがコンラッド、トム・レンクがヴァージズ、アシュレー・ジョンソンがマーガレットを演じた,。
2012年、グローブ座での2011年の上演の映像が映画館で放映され、DVDにもなった。
2015年、オーウェン・ドレイク監督、フェイ・リーガン出演による現代版の翻案『メッシーナ・ハイ』(Messina High)が撮影された。
『空騒ぎ』に関しては複数、テレビ版が制作されている。
空騒ぎ 翻案
1973年のニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルではジョゼフ・パップがプロデュースし、A・J・アントーンが演出したバージョンが上演されたが、この公演はビデオ撮影されてVHSとDVDで頒布された。このバージョンはケネス・ブラナー版の映画などよりもシェイクスピアのテクストをカットせずに使っている。パップのプロダクションにはサム・ウォーターストン、キャスリーン・ウィドーズ、バーナード・ヒューズが出演している。
『BBCテレビジョンシェイクスピア』シリーズの一環として、1984年にリー・モンタギューがレオナート役、シェリー・ルンギがベアトリス役、キャサリン・レヴィがヒーロー役、ジョン・フィンチがドン・ペドロ役、ロバート・リンジーがベネディック役、ロバート・レイノルズがクローディオ役、ゴードン・ホワイティングがアントニオ役、ヴァーノン・ドブチェフがドン・ジョン役のテレビ版が制作された。
2005年にBBCは『シェイクスピア・リトールド』シーズンの一部として、現代の架空の地方ニュース番組『ウェセックス・トゥナイト』のスタジオを舞台にした翻案を制作した。ダミアン・ルイス、サラ・パリッシュ、ビリー・パイパーが出演している。
空騒ぎ 翻案
ベルリオーズの『ベアトリスとベネディクト』（1862年）は『空騒ぎ』に基づくオペラで、台本（フランス語）はベルリオーズ自身が書いた。この他に本作に基づくオペラとしては、ポール・ピュジェの『空騒ぎ』(Beaucoup de bruit pour rien, pub.1898)及びサー・チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードの『空騒ぎ』(Much Ado About Nothing, 1901)がある。
エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルトはマックス・ラインハルトによる上演のため、『空騒ぎ』のための付随音楽を作曲した。これは1918年頃に委嘱され、1920年に芝居と一緒に初演された。管弦楽のために書かれたが、後にヴァイオリンとピアノのための組曲にも編曲している。
2006年にアメリカン・ミュージック・シアター・プロジェクトが、舞台を第二次世界大戦中のアメリカに設定したバーニ・ステイプルトンとレスリー・アーデンによるミュージカル版The Boys Are Coming Homeを制作した。
2009年のマムフォード・アンド・サンズのアルバム『サイ・ノー・モア』のタイトル曲は『空騒ぎ』からの引用を歌に組み込んでいる。アルバムじたいのタイトルも芝居からの引用である。
2015年、ローリン・ジョーンズによるロック・オペラ版These Paper Bulletsが上演された。グリーン・デイのビリー・ジョー・アームストロングが作曲をつとめた。
2014年3月26日、ビデオブログシリーズNothing Much to Doの最初のエピソードが公開された。ニュージーランドの高校を舞台にしており、4人の女性によるチーム、キャンドル・ウェイスターズが『空騒ぎ』を翻案したものである。
2014年6月、本作の現代版の翻案であるウェブシリーズA Bit Muchが公開された。コリーン・スクリヴァンによるシリーズで、現代のサマーキャンプを舞台にしている。
2025年に、時代を1950年の鎌倉に置き換えた三谷幸喜翻案の舞台『昭和から騒ぎ』が上演された。
エアリアル作戦
エアリアル作戦（エアリアルさくせん、英: Operation Ariel）は、第二次世界大戦中にナチス・ドイツのフランス侵攻に対する連合国軍の戦いで戦線が崩壊し、連合国軍がフランス西部の諸港湾から1940年6月15 - 25日に撤退した作戦をいう。
この作戦は、連合国軍のダンケルクからの撤退（ダイナモ作戦）、6月13日に完了したル・アーブルからの撤退（サイクル作戦）に続くものであった。
エアリアル作戦 背景
ダンケルクでのダイナモ作戦によりイギリス海外派遣軍の戦闘部隊の多くはフランスから撤退することができたが、イギリス第1装甲師団とビューマン師団の戦闘部隊のいくつかと150,000名以上の後方支援及び有線通信部隊の将兵はドイツ軍の「海岸部への急進撃」によりフランス西部に取り残されてしまった。さらに加えて、第52（ローランド）歩兵師団及びカナダ第1歩兵師団がフランス西部の守備を強化するために急派されていた。
これらの軍は第2イギリス海外派遣軍とされて、イギリスからもどったアラン・ブルック陸軍大将により指揮されることとなった。彼が6月13日に着任した時、直ちに「ブルターニュ半島へ退却し、半島に立て籠ってドイツ軍の進攻に抵抗する」というフランス側の計画に成功の見込みが無く、非現実的なものと認識した。
このため、アラン・ブルックは6月14日の夕方に当時のイギリスの首相であったウィンストン・チャーチルに電話し、フランスにいる全イギリス軍将兵の撤退を要求し、これを説得することができた。
エアリアル作戦 シェルブール及びサン・マロからの撤退
シェルブールからの第52（ローランド）歩兵師団の撤退はポーツマス管区司令長官ウィリアム＝ミルボーン・ジェームス海軍大将の指揮により行なわれた。彼は、大型の兵員及び貨物輸送船はサウサンプトンで管制させ、沿岸用の小型船はプール(Poole)から、平底帆船(Dutch schuyt)はウェイマス(Weymouth)から輸送任務にあたらせた。
第52（ローランド）歩兵師団の大部分と第1戦車師団は6月15 – 17 日に乗船し、臨時編成のノルマン部隊(Norman Force)は6月17日夕方に出発した。
ドイツ第1軍が街の郊外に進入したときには既に撤退の船舶が出航してしまっていた。
シェルブールからポーツマスへは30,360名が撤退した。サン・マロからは大部分がカナダ第1歩兵師団の21,474名が6月17及び18日に脱出した。
エアリアル作戦 ブレスト、サン＝ナゼール及びラ・パリスからの撤退
他のフランス西部の港湾からの撤退作戦はデヴォンポート海軍基地に設けられたウェスタンアプローチ管区司令長官マーチン・ダンバー＝ナスミスの指揮によって行なわれた。
ブレストからの撤退は兵員輸送船「アランドラ・スター」、「オトラント」、「ストラスエアード」を含む大船団により行なわれた。多くのイギリス空軍地上勤務員を含む28,145名のイギリス兵と4,439名の連合国兵は6月16及び17日にドイツ空軍の大きな妨害も受けず、ブレストを出港しプリマスに上陸した。 サン＝ナゼールで待機していたのは、多くのイギリス陸軍後方支援及び兵站部隊とイギリス空軍兵、ベルギー、チェコ、ポーランド兵とイギリス民間人であった。大型の兵員輸送船「ジョージック」、「ダッチェス・オブ・ヨーク」、「フランコニア」、「ランカストリア」、「オロンセイ」を含む船団が派遣された。フランコニアは途中で爆撃により損傷を受け、プリマスに引き返した。サン＝ナゼールのロワール川河口は操船の困難な狭い水道となっているため、多くの大型船はその沖のキブロン湾に投錨した。
エアリアル作戦 ブレスト、サン＝ナゼール及びラ・パリスからの撤退
6月17日の間、サン＝ナゼール港から駆逐艦と沿岸用小型船舶により大型兵員輸送船へ運ばれた。兵員輸送船はできるだけ多くの人員を乗船させるようにとの命令を受けていたため、すぐに非常に混雑した状態となった。午後2時にドイツ軍爆撃機による空襲があり、「オロンセイ」のブリッジに爆弾が1発命中した。午後3時45分には第2波の空襲があり、「ランカストリア」は3発の命中弾を受け、それは船倉に詰め込まれた将兵を貫通し、燃料タンクを破裂させた。20分のうちに船は傾き沈没した。乗船者のうち2,447名が救出されたが、死亡者数は約4,000名となり（見方によって3,000名以下から5,800名まで異なっている）、イギリス海事史上においても多くの犠牲者を出したものとなっている（ランカストリアを参照）。
6月18日の朝に2個の小型商船の船団に最後のイギリス軍将兵が乗り組み、プリマスに向けて出港した。諜報活動の誤りによりドイツ軍の進攻が実際よりも接近していたとされて、多くの貴重な資機材が後方に放置されることとなった。最後の輸送任務は6月19日に、港に到着したとの報告があった8,000名（実際には2,000名であった）のポーランド軍将兵の撤退だった。
エアリアル作戦 ブレスト、サン＝ナゼール及びラ・パリスからの撤退
サン＝ナゼールより南にあるラ・パリス（ラ・ロシェルの商業港）では、イギリス海軍の高級将校は港に待機しているイギリス軍及びポーランド軍将兵を運ぶことができる船舶を見つけられずにいた。このため、彼は何隻かのフランス商船を徴発し6月18日に出港することができた。
その後、イギリス船の2個船団が到着し、遅れて港に着いたポーランド軍将兵を収容した。
ラ・パリスからは全部で10,000名のイギリス軍と4,000名以上のポーランド軍将兵が救出された。
また、フランス海軍では未完成の戦艦「リシュリュー」（ブレストから）、「ジャン・バール」（サン・ナゼールから）を含む艦艇が脱出した。
エアリアル作戦 ボルドー、ル・ヴェルドン＝シュル＝メール、バイヨンヌ及びサン＝ジャン＝ド＝リュズからの撤退
ボルドーからの撤退は6月17日にイギリス海軍巡洋艦及び駆逐艦と港に停泊中だった連合国商船によって開始された。イギリス外交職員及びポーランド大統領ヴワディスワフ・ラチュキェヴィチ(Władysław Raczkiewicz)と亡命政府内閣については他に優先することとなった。ここから撤退した部隊の多くは、ポーランド及びチェコの部隊だった。撤退作戦はボルドーの近くのル・ヴェルドン＝シュル＝メール、バイヨンヌ港でも2隻のポーランド兵員輸送船バトル、ソビエツキーとエトリック、アランドラ・スターによって続けられた。
また、これらの輸送船はサン＝ジャン＝ド＝リュズに移動し、そこでの撤退行動を6月25日午後2時に完了したが、これは独仏休戦協定により設定された条件の期限直後だった。作戦の最終日、ジロンド川河口でカナダ海軍駆逐艦「フレーザー」はイギリス海軍防空巡洋艦「カルカッタ」に衝突され沈没するという事故が発生した。
この後も小規模な撤退行動はフランスの地中海沿岸から1940年8月14日まで続けられた。
エアリアル作戦 結果
エアリアル作戦により多くの人々がフランスからグレートブリテン島へ撤退することができ、その数は以下のとおりで、
イギリス人 – 144,171
フランス人 – 18,246
ポーランド人 – 24,352
チェコ人 – 4,938
ベルギー人 - 163
連合国陸軍兵、航空兵及び民間人の合計191,870名であった。多くの物資が失われることとなったが、火砲310門、車両2,292輌、1,800トンの貯蔵物品と数輌の戦車を運び出すことができた。
ニュープロビデンス島
ニュー・プロビデンス島（ニュープロビデンスとう、New Providence）とは西インド諸島バハマ諸島の主島で、面積は207km2、人口は約27万人（2016年）。バハマの首都ナッソーの市域と一致する。
ニュープロビデンス島 概要
ほぼ平坦なサンゴの島で、最大標高は5mしかない。中央には大きなキラーニー湖（Lake Killarney）があり、その西側にはリンデン・ピンドリング国際空港がある。北部の付近にパラダイス島（Paradise Island）、サルト・キー（Salt Cay）、アソール島（Athol Island）がある。観光業、金融業などバハマの政治、経済などの中心地である。島北部の海岸にあるケーブル・ビーチやパラダイス島はリゾート地となっている。
神領興行
神領興行（しんりょうこうぎょう）は、主に鎌倉時代中期以降に、天人相関思想に基づき、天皇、幕府が行った神事の興行を図る政策のことである。諸神社の儀式遂行とその財源たる所領などの保障を目的に、既売却地・質流れ地などの無償返付を内容とした法令を発布した。一円神領興行法ともいい、徳政の一類型として理解されている。
神領興行 沿革
鎌倉時代に入ると災害や戦乱などの社会的混乱が貴族社会にも及び始め、承久の乱では朝廷軍が敗北して上皇の流罪が行われるなど、貴族社会が存続の危機に差しかかっていることが明白となった。こうした中で、朝廷内では現実的な政治に目を向けることで求心力を回復させて、昔の権威を取り戻そうとする動きが盛んになった。「徳政」はその路線の上に推進された政策であり、神領興行はそうした政策の一つである。
新制の一環としての寺社興行令は院政期から出されており、職の体系や神人・供御人制を確立したとの評価がある保元元年（1156年）の「保元新制」においても、後白河天皇による神事興行令が出されているが、具体的な施策としては、後嵯峨上皇新制において、建長5年（1253年）官司国司による神事執務怠慢を諌め、神人、供御人の増加を防止する方針が打ち出されたことが最初の事例である。これは商業に従事する神人・供御人を抑制し、本来の神事を興行しようとする重農主義的施策と評価されている。
また、弘長元年（1261年）、同3年（1263年）に出された公家新制においては「神仏尊重」が謳われ、続く亀山天皇親政下、文永10年（1273年）には弘長新制を受け継ぐ形で具体策を掲げた神事仏事の興行が宣言されている。
神領興行 概要
元寇を画期として、上述する天人相関思想に基づき、地上の戦争に勝利したのは「神の戦争」において勝利したからだとの思想が広まり、神仏の加護に報いるため、祈祷などの諸儀式の興行、社領の拡張と寺社造営とが全国的に叫ばれ始めた。この時期、諸国の神社領は、地頭、非御家人のみならず、本所による恣意的な神官任命や別相伝（神社領が細分化され本所である摂関家等の縁故者に占有されること）承認により、神官による神社領管理が不安定となっており、このため財源に事欠くことから神社における諸儀式が滞るようになっていた。
亀山院政下の弘安7年5月20日（1284年7月4日）、同年6月25日（8月7日）に鎮西神領興行回復令が元寇に対する恩賞として出され、売却、質入済の旧神領の無償回復が打ち出された。鎮西神領興行令は以後、弘安8年（1285年）、永仁6年（1298年）、正和元年（1312年）に相次いで出され、宇佐八幡宮と伊勢神宮を先頭に、全国的に適用され、特に伊勢神宮の神領は東国を中心に次々に広がっていった。更に、従来末社格であった風社と風神社が神風による功績が認められ別宮の風宮と風日祈宮に昇格した。
神領興行 影響
神領興行令により武家や凡下（一般民衆）による諸職は排除される結果となり、神領一円化が進んだ。この動きにより、地頭請、下地中分等を通じた武家の側からのみならず、領家側からの一円知行化が活発となり、領家職を持つ地頭や地頭職を持つ領家が現れるなど、従来の身分格差に応じた職の体系が崩れだし、荘園・公領における領家職・地頭職のあり方が大きく変わることとなった。さらに建武の新政において元弘3年（1333年）、諸国の本家・領家職が廃され、官社解放令が出されるなど一円化が急速に進んだため、室町時代の法令には初発から寺社領、本所領、武家領の表現が現れる。このように、次第に荘園公領制の解体が推し進められることとなった。
また、殺生禁断を建前とする寺社領域の拡張が全国的に広まったため、それまで山野河海を生活の場としてきた民衆たちが苦境に立たされ、悪党となったのではないかとする見解が近年出されている。
神領興行 影響
鎮西探題が管轄する九州地方では、正和元年の神領興行法実施にあたって鎮西探題が幕府の命令を奉じた施行状とともに、興行法実施のために探題独自の命令を出して強制力を付した。神領興行法自体が鎌倉幕府の伝統的な訴訟方針である「理非究明」と無関係、場合によっては神社以外の御家人などの第三者が有する理非すら否定される性格を持っていたため、その遵行（施行）にはこうした強制力の存在は欠かせなかったと考えられている。理非究明よりも上位者（幕府で言えば将軍）の裁決を強制力を伴う遵行（施行）を実施させることに重点を置く建武政権・室町幕府の訴訟制度の萌芽を、鎌倉幕府最末期の鎮西探題に求める見方も出されている。
臼杵郡
臼杵郡（うすきぐん）は、宮崎県（日向国）にあった郡。
臼杵郡 郡域
1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。
臼杵郡 歴史
日向国および西海道の郡では最大の面積を持ち、南で児湯郡と接し、北で豊後国、西で肥後国と国境を成した。
和名類聚抄によると、郡は四つの郷から構成されており、氷上郷、英多郷、智保郷、刈田郷が記載されている。
建久8年の図田帳（島津家文書）に依ると、塩見・三十五町、富高・三十町、県庄・百三十町、富田・八十丁、岡富庄・五十町、多奴田・十町、田嶋庄・九十町、高智尾社・八町、新名・五十町、浮目・七十町、伊富形（いがた）・十五町、大貫・十二町、三宅郷・二十町、三納（みのう）郷・四十町、間世田・八町、右松保廿・五町。他?　合計六百七十三町。とある。同資料における日向の総町数は八千百六十であるので全体の8％程度である。
所属町村の変遷は東臼杵郡#郡発足までの沿革、西臼杵郡#郡発足までの沿革をそれぞれ参照
洞窟壁画
洞窟壁画（どうくつへきが、英語: Cave painting）は、通例では先史時代の（英語の学術論文では "prehistoric"と表現される、つまり文字で歴史が記録されるようになる前の）、洞窟や岩壁の壁面および天井部に描かれた絵の総称をいう。現存する人類最古の絵画である。壁画は4万年前の後期旧石器時代より製作されている。これらは社会的に敬われていた年長者や、シャーマンによる作品であると広く一般に信じられている。
洞窟壁画 ヨーロッパ
ヨーロッパ人が最初にマグダレニアン文化の壁画を偶然にも発見したのは、1879年のスペイン、カンタブリア州にあるアルタミラ洞窟でのことで、壁画は学者からいたずらだと考えられた。しかし、近年の壁画への再評価や発見数の増加は壁画の確実性を例証し、基本的な道具のみを使用して壁画を描いた後期旧石器時代における人類の、高レベルな芸術的手腕を示している。更に洞窟壁画は、その時代の文化や信条を表す貴重な手がかりをもたらしている。
多くの遺跡に描かれている壁画が製作された時代は、放射性炭素年代測定のような方法では新旧の物質が混成したサンプルしか採れず、誤った年代の測定結果が出てしまう他、洞窟や岩の突出部は長い年月を経て積み重なった岩屑で概して乱雑しており、未だに継続的な論点である。スペイン、ラス・モネダス洞窟　にあるトナカイの絵のように、選んだ対象によっては時代を指摘できるものもあり、この絵はウィスコンシン（ヴュルム）氷期に描かれたとされている。最も古い洞窟壁画は、スペインのラパシエガ洞窟、マルトラビエソ洞窟、アルタレス洞窟の壁画で、約6万4000年前のものとされる。最古級のものとしては、スペインのエル・カスティージョ洞窟（約4万800年前）、インドネシアのマロス洞窟の壁画（約3万9900年前）、フランスのショーヴェ洞窟の壁画（約3万7000年前）がある。
洞窟壁画 ヨーロッパ
洞窟壁画の最も一般的な題材は、バイソン、馬、オーロックス、鹿など大型の野生動物で、他に人の手形（壁画を描いた作者の署名であるとも言われる）や、フランスの考古学者アンリ・ブルイユにより「マカロニ」と呼ばれた抽象模様がある。人間を描写したものは珍しく、通常それらは野生の動物を模した壁画よりも抽象的・概略的である。洞窟芸術は、おそらくはオーリニャック文化期のドイツ、ホーレ・フェルス洞窟で始まったとされるが、頂点に達したのはマグダレニアン文化後期のフランス、ラスコー洞窟である。
絵画は赤色と黄色の黄土、赤鉄鉱、二酸化マンガン、炭で描かれている。時折最初に岩面へ動物の輪郭を刻み込んだものがある他、石のランプが光を供給する。アンリ・ブルイユは当時描かれた壁画について、捕獲できる動物の数を増やすための狩猟のまじないだったのではないかと解釈している。槍の的になっていたように見える粘土像も見つかっていることから、この説はある程度真実味があるが、この像はライオンや熊のような捕食動物の絵は何を表すかについての説明にはなっていない。
洞窟壁画 ヨーロッパ
より近代的な狩猟採集社会の研究に基づいた最近の学説では、壁画がクロマニョン人のシャーマンにより製作されたと論じられている。その説によれば、シャーマンは洞窟の暗黒の中で隠遁し、トランス状態に入り彼らの想像力或いは洞窟壁面自体から出る絵の概念で壁画を描いたのだという。この説は数ある壁画（深い、または小さな洞窟によくあるもの）や、対象の種類（獲物や捕食動物から人間の手形まで）から考えれば、幾分疎遠な説明である。また天井が高い大空間や音響のよい場所に描かれた壁画は、これらが洞窟に住んでいた集団の宗教的集会や、歌や踊りなどのパフォーマンスの一部として使われた可能性もある。しかし、旧石器時代研究にはつきものだが、物的証拠の不足や、現代の思考力で旧石器時代の考え方を理解しようとすることから結びつく、多くの間違いやすい点が原因で、どの説が正しいかを判断することは不可能である。
洞窟壁画は崖面にも描かれていたが、侵食のために残っているものは殆どない。よく知られている例の一つには、フィンランドのサイマー湖周辺にあるアスツヴァンサルミの岩壁画がある。また近年でも2003年にイギリス、ノッティンガムシャー州クレスウェル断崖で、洞窟絵画が発見されている。
洞窟壁画 ヨーロッパ
以下は著名な壁画のある洞窟の例である。
近年、壁画表面を覆う薄い石灰質を最新の年代測定法で調査した結果、洞窟壁画の一部が4万800年以上前に書かれていたことが判明した。この計測が正しいとすれば、これまで最古と見られていたショーヴェ洞窟よりも1万年近く古い。当時、ヨーロッパでは依然としてネアンデルタール人が優勢であり、人類はアフリカ大陸から移住し始めたばかりであった。そのため、ヨーロッパにおける洞窟壁画の幾つか、少なくともスペインのエルカスティーヨ洞窟の壁画については、ネアンデルタール人によって作成された可能性があるという。一方、ヨーロッパに30万年間も生息し続けていたネアンデルタール人が突如として約4万年前から壁画を描き始めたとは考えにくい、と否定的な見解を述べる研究者もいる。なお、約4万年前の時点でも、人類には既に壁画作成の技術があったと考えられている。以上の仮説は、『サイエンス』誌上において掲載された。
洞窟壁画 アフリカ
南アフリカ共和国のオカシュランバ・ドラケンスバーグには、一帯に約8千年前から定住していたサン人が動物や人間を描いた、およそ3千年前に製作されたと思われる壁画があり、それらは宗教的信条を表したものと考えられている。
近年、ある考古学チームがソマリランドにあるハルゲイサ郊外で、ラース・ゲール洞窟壁画を発見した。壁画に描かれている絵は牛を崇拝し宗教的儀式を行う、その地域に住んでいた古代の住民を表している。
また洞窟壁画は、アルジェリアの南東にあるタッシリ・ナジェール、リビアにあるタドラット・アカクス、メッサク・セッタフェト、そしてニジェールのアイル山地とチャドのティベスティ山地などサハラ砂漠地方でも発見されている。
洞窟壁画 オーストラリア
オーストラリアでも重要な洞窟壁画が発見されている。その中でも特に、カカドゥ国立公園には多くの黄土の壁画がある。黄土は土壌有機物ではないため、壁画の放射性炭素年代測定が不可能である。しかし、壁画の内容からおおよその年代や、少なくとも時代は推測できる。この地域にはヨーロッパ人の帆船を描いた壁画もあり、古代から近年までの壁画が重なり合っている。
洞窟壁画 東南アジア
タイやマレーシア、インドネシアにも壁画のある洞窟がある。タイでは、ビルマとの国境に沿った洞窟や急斜面、タイ中心部のペッチャブーン山脈、そしてナコンサワン県のメコン川周辺など、これら全ての地域で壁画を見物することができる。マレーシアでは、2000年前に描かれた国内最古の壁画がペラクのグア・タンブンにあり、一方でニア洞窟国立公園のペインテッド洞窟にある洞窟壁画は、1200年前のものである。
インドネシアでは、スラウェシ島南部マカッサルの奥地にあるリアン・テドング鍾乳洞でイノシシの壁画が発見された。45,500年以上前の動物の絵は世界最古である。同じくスラウェシ島にある、マロスの洞窟遺跡に描かれている手形の壁画が有名で、カリマンタンのサンクリラン地域にある洞窟にも壁画がある。
洞窟壁画 メソアメリカ
メソアメリカでは、メキシコ、ゲレーロ州にオルメカ文明の概念を表現した洞窟壁画がオシュトティトラン(Oxtotitlan)やフストラワカ(Juxtlahuaca)などで見られる。また、マヤ文明の遺跡にも洞窟遺跡が多数知られており、そのうち、ロルトゥン(Loltun)、ナフ・トゥイニチ(Naj Tunich)の壁画が著名である。
洞窟壁画 南米
ペルー南高地にある石期段階の岩陰遺跡、トケパラ(Toquepala)の狩猟を表現した壁画やアルゼンチン南部のサンタクルス州のクエバ・デ・ラス・マノスの手形の壁画が挙げられる。後者は1999年に世界遺産に登録された。
ゴンサレス
ゴンサレス、ゴンサーレス、ゴンザレス（González）は、スペイン語系の姓、もしくはその他の固有名詞の一つ。ポルトガル語ではゴンサルヴェス（Gonçalves）がこれに相当する。アクセントは後ろから2番目の音節にある。
ゴンサレス 概要
スペインでは2番目に多い苗字とされる（1番多い苗字はガルシア）。語源はゴンサロ（Gonzalo）という名に、"〜の息子"を意味する語尾ez（北欧のsen、英語のson、スコットランドのMac、アイルランド語のO'に相当）が追加されたものである。
スペイン語ではzは無声音で発音し、スペイン中北部では英語のth（清音）の発音（thank youのthの発音）、スペイン南部や中南米では日本語のサ行とほぼ同じ発音となり、いずれにしろカタカナ書きするとゴンサレス（「サ」の強勢を主張するために「ゴンサーレス」と表記することも）となる。
しかし、日本ではスペイン語におけるzの発音についての知識が乏しいことや、米国で生まれ育った人については英語風に発音されることが多いことから、ゴンザレスという発音も多く散見される。
基本的にはスペイン語圏諸国で生まれ育った人に対してはゴンサレスと濁らない書き方をするが、米国で生まれ育ち米国人という意識が強い人に関しては、ゴンザレスと英語風の発音で書かれることもある。
ゴンサレス 人名
ゴンサレス
ゴンザレス
ゴンサレス
ゴンサレス
ゴンザレス
ラムゼイ・ルイス
ラムゼイ・ルイス（Ramsey Lewis、1935年5月27日 - 2022年9月12日）は、アメリカ合衆国のジャズ・ピアニストで作曲家。イリノイ州シカゴ出身。
ラムゼイ・ルイス 生涯
1956年にエルディ・ヤングとアイザック・"レッド"・ホルトとトリオを組み、チェス・レコードよりデビュー。このトリオによるライブ・アルバム『ジ・イン・クラウド (The In Crowd)』は、第8回グラミー賞（1966年）で最優秀インストゥルメンタル・ジャズ・パフォーマンス賞（小グループまたは小グループにおけるソロイスト部門）を受賞した。シングル「ジ・イン・クラウド」もビルボード・Hot 100で5位、R&Bチャートで2位を記録した。
1966年にヤングとホルトが脱退し、ヤング・ホルト・トリオ（後のヤング・ホルト・アンリミッテッド）を結成する。替わりに、後のアース・ウィンド・アンド・ファイアのリーダーで、弟子のモーリス・ホワイトがドラマーとして、クリーヴランド・イートンがベーシストとして起用されている。1970年にはホワイトに替わりモーリス・ジェニングスが加入。
ラムゼイ・ルイス 生涯
1972年にコロムビア・レコードに移籍。この時期に、かつてのメンバーにして弟子でもあるモーリス・ホワイトをプロデューサーに迎え、『太陽の女神』（1974年）を発表。ジャズ・ファンク色の強いこのアルバムはグラミー賞を受賞する。
1992年にGRPレコードに移籍。1995年にGRPの副社長カール・グリフィンの企画のもと、アーバン・ナイツを結成。グローヴァー・ワシントン・ジュニアやオマー・ハキム、ヴィクター・ベイリーなどオール・スターを迎えたファースト・アルバムを、セルフタイトルで発表。1999年にルイスがナラダ・ジャズに移籍すると共に、アーバン・ナイツもナラダに移る。
2022年9月12日シカゴの自宅で死去。87歳没。
ラムゼイ・ルイス 番組テーマ
代表曲のひとつ「Sun Goddess」は、1970年代、当時のFM東京（現・TOKYO FM）における平日午後6時〜午後6時10分の番組『丸井ミュージック&モア〜夜とよぶには早すぎて〜』のテーマ曲として採用されていた。
2023年3月現在は、同TOKYO FMの『武部聡志のSESSIONS』のテーマ曲に、「Spring High」（アルバム『ラヴ・ノーツ』収録）が採用されている。
蘇我韓子
蘇我 韓子（そがの からこ、生年未詳 - 雄略天皇9年（465年）5月）は、古墳時代の豪族。蘇我満智の子で、子に蘇我高麗がいる。
蘇我韓子 経歴
『日本書紀』によると、蘇我韓子は、雄略天皇9年（465年）3月、雄略天皇の命で紀小弓、大伴談、小鹿火宿禰と共に大将に任じられ、新羅が百済地域に進出して城を奪い対馬海域を押さえて倭国と高句麗との交易を妨害し始めたことに対し、新羅征伐のために朝鮮半島へ渡った。新羅王を一時敗走させるほど奮戦した中で小弓は同月に死去してしまう。代わりにやってきたのが、小弓の子・紀大磐だが、大磐は父の兵馬を引き継ぐに飽き足らず、小鹿火宿禰の兵馬と船官を配下に収めて、小鹿火宿禰と対立した。小鹿火宿禰は、大磐が韓子の兵馬も奪うつもりであると韓子に警告し、彼も大磐と対立するようになった。それを知った百済の王は、二人の仲を保とうと、大磐と韓子を百済との国境まで呼び出した。その道中、河にさしかかり馬に水を飲ませたところで、韓子が大磐を後ろから弓で射た。しかし矢は大磐の馬の鞍に当たり、とっさに大磐が射返したところ、その矢が当たった韓子は落馬して河で溺れ死んだ、とされる。
蘇我韓子 蘇我氏と馬
韓子が騎馬で戦っていることは、蘇我氏が早くから馬の文化を取り入れていたことを表している。蘇我氏の本貫である、奈良県橿原市曽我にある南曽我遺跡からは、5世紀後半から末頃の馬墓が発見されており、韓子が騎馬戦で活躍した時期と時期が重なっている。また、韓子の子は高麗（駒）、孫は馬子であることや、「日向の駒」の歌謡、「額田部皇女」・「厩戸皇子」という名前などからも、蘇我氏と馬の関係が推察されている。
鴨居まさね
鴨居 まさね（かもい まさね、1969年4月3日 - ）は、日本の漫画家。兵庫県神戸市出身。女性。血液型はO型。1993年、デビュー。
ペンネームは、画家の鴨居玲と俳優の津嘉山正種の名前を合わせたもの。
富松信彦
富松 信彦（とみまつ のぶひこ、1917年7月12日 - 1983年7月20日）は、兵庫県出身のプロ野球選手（外野手）。
富松信彦 来歴・人物
兵庫県西宮市の旅館の息子として誕生｡
阪神甲子園球場の近くの甲陽中学（現・甲陽学院中学校・高等学校）に在学中に1932年（昭和7年）の第9回選抜中等学校野球大会に出場。卒業後は､立命館大学に進学。
1939年に大阪タイガースに入団。しかし成績は振るわず、1940年オフに黒鷲軍に移籍。1942年途中からは大洋軍に所属した。1946年にはパシフィックに所属した。翌年からは、社会人野球チームコロムビアに参加しその後同チームの監督にも就任した。
養賢ゼミナール
養賢ゼミナール（ようけんゼミナール）は、かつて宮城県仙台市に存在していた高校生・高卒生を対象とした大学受験の予備校。養賢ゼミナールの「養賢」は、江戸時代、仙台藩が藩の子弟を教育するために、元文元年（1736年）5代目藩主伊達吉村のときに開設した学問所「明倫館養賢堂」（後に養賢堂と改称）から名付けられていた。
東北大学を始めとする東北地区の大学を目指す生徒たちの指導に力を入れ、
解答速報は毎年、東北大学・東北学院大学・東北福祉大学の解答速報を掲載していた。
特徴は、じっくり基礎をかためる授業と予習を最小限におさえた「復習重視」の指導で、生徒一人ひとりをこまめに面倒見る講師陣にあった。学習の基本的な流れとしては、レベル別講義⇒復習プリント配付⇒個別補強指導⇒演習授業⇒個別補強指導⇒演習プリント配付となっており、講座担当講師が直接理解できるまで面倒を見る。また、教務担任がアシストする個別専任講師の補強指導もあった。
2022年7月10日をもって、運営会社の破産により閉鎖した。
養賢ゼミナール コース・講座の特徴
高卒生本科コース（昼間部）
150名の定員制。特徴は年間を前期・後期・訓練期・直前対策期の４期に分け、ダブルサイクル指導を実施している。「前期」はレベル別の少人数クラスで基礎力を徹底して補強。「後期」は志望大学コースに分け、出題傾向別・難易度別の授業。「訓練期」は出題形式別に志望大学にあわせ実戦訓練。「直前対策期」は予想問題による個別の弱点を試験前日まで補強していた。
高卒生YF本科コース（夜間主部）
夕方からの授業であるが昼間部と同システムの授業。
高校生受験科コース（高３年生）
高卒本科生と年間スケジュールはほぼ同一だが、特徴として、英数国は２年生の２月から授業を開始しているので授業時間数が多い。また、前期授業を再度夏休み中に実施する「夏期集中補習講座」があった。
高校生グリーン科コース（１・２年生）
受験基礎コース・推薦対策コース等、希望による対策が可能であった。
個別指導ゼミ（高卒生・高校生）
講師と生徒1対1か1対2で指導。講師陣は全員プロ講師。校内受講と自宅受講（Web個別指導）の２タイプがあった。
養賢ゼミナール その他
解答速報
東北大学・東北学院大学・東北福祉大学の解答速報を実施。東北大学については解答・解説のほか自己採点ができる配点予想付きで試験日の翌日にホームページから閲覧できる。東北学院大学と東北福祉大学については試験終了後当日中に閲覧でき、掲載は養賢ゼミナールのみである。
Web個別指導システム
Webでの授業にあたり、カメラを上部に固定したシステム（特許庁実用新案登録3117020号）を考案。生徒や講師がノートに書くのを見ながら音声説明されることで学習だけに集中できるシステムになっている。よって、タブレット等の電子機器を不要としたシステムなのでパソコンの操作が授業開始時のワンクリックだけとなった。国内にとどまらず海外からも利用できる。
池田政倫
池田 政倫（いけだ まさとも）は、江戸時代中期の旗本。通称は主馬、修理。官位は従五位下・筑後守。
池田政倫 経歴
享保2年（1717年）、池田政相の次男として誕生。池田豊常の末期養子となり、享保18年（1733年）9月2日、遺領を継ぐ。翌享保19年（1734年）9月29日、中奥番士に列し、寛保3年（1743年）1月11日、御徒頭となった。延享4年（1747年）12月23日、目付となり、宝暦6年（1756年）9月15日、堺奉行、閏11月1日、従五位下筑後守となった。宝暦8年（1758年）12月7日には大目付に就任した。
安永4年（1775年）8月9日、59歳で死去。池田政胤の娘を養女として、池田長恵に嫁がせ、跡を継がせた。
岡田佑太
岡田 佑太（おかだ ゆうた、1997年9月17日 -）は、日本の俳優である。
東京都出身。トヨタオフィス所属。血液型A型。
好きなサッカー選手 鄭大世。
武富健治
武富 健治（たけとみ けんじ、1970年8月21日 - ）は、日本の漫画家。佐賀県杵島郡江北町生まれ。小金井市在住。東京都立駒場高校を経て、青山学院大学文学部二部教育学科を卒業。代表作は『漫画アクション』で連載した『鈴木先生』。自らを「文芸漫画家」と称している。2007年、『鈴木先生』により第11回文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞を受賞した。
武富健治 経歴
父が自衛官であったため、愛知県豊川市、東京都小平市、北海道倶知安などを転々として育つ。小学5年で目黒区に引越して以来、東京在住。なお、『鈴木先生』の舞台は武富が実際に通った中学校をモデルにしているという。
幼少時より漫画制作を行い、少年期に白土三平や永島慎二に影響を受ける。高校、大学は漫画研究会に所属。在学中の1991年に『面食いショウの孤独』でアフタヌーン四季賞（講談社）準入選、『康子』でビッグコミック賞（小学館）佳作を受けるも、デビューには至らなかった。その後、同人活動を行いつつ、1997年に『屋根の上の魔女』が『ビッグコミックオリジナル』の増刊に掲載されデビューとなる。
デビュー後は高田靖彦のアシスタントを務めながら『ビッグコミック増刊号』やワニマガジン社のホラー誌に読み切りを発表。また江露巣主人名義でアンソロジーコミックなどで成人向け漫画も執筆していた。
武富健治 経歴
2001年に再びアフタヌーン四季賞に投稿し、佳作。これがきっかけになり『アフタヌーンシーズン増刊』に読み切り『まんぼう』が掲載された。2003年には木戸佑兒主宰の劇団東京（n-1）に美術担当および俳優として参加。
2005年より竹書房の実話系の漫画誌などで原作付きの読み切りを数作手掛ける。同年『漫画アクション』（双葉社）に『鈴木先生』が読み切りとして掲載されたのち、同誌にて連載開始。2007年には過去の短編作品を収録した作品集も刊行された。
エルーセラ島
エルーセラ島（エルーセラとう、eleuthere）とは西インド諸島はバハマにある島。エリューセラ島とも表記される。
長細いサンゴ岩礁の島で、バハマ諸島では2番目に大きな島で、面積は425km2。人口約10,000人が住み、島民の経済収入は、主に農業と漁業が中心。
島にはガバナーズ・ハーバー（Governor's harbe）、ダンモア・タウン（dunmoe Town、ハーバー島）、ロック・サウンド（Rock Sound）、スパニッシュ・ウェルズ（Spanish Wells）などの町がある。
美しいサンゴ礁に囲まれた海岸は観光客が訪れる。島北部近くのハーバー島（harbe Island）では約5kmにわたるピンク色の浜をしたピンク・ビーチ（Pink Beach）が有名。
エルーセラ島
1550年スペイン人がこの島に初上陸した時、先住民のインディオが暮らしていた。しかし、その後スペイン人により追いやられてしまった。1648年に宗教の自由を求め、エルーセリアン・アドベンチャーと呼ばれた、イギリスの清教徒が島に上陸し、ギリシャ語で自由を意味する現名の「エルーセラ」と名付けた。自由を求めてアメリカ人、イギリス人、さらにバハマ諸島では最初に解放奴隷の黒人が新天地として住み着いたことで知られる。
現在、南端部にディズニー・クルーズ・ライン2番目のプライベートビーチとなる「ライトハウス・ポイント」が建設中。当初は2023年開業予定であったが、新型コロナウイルスの影響で開業が2024年に延期された。
担仔麺
担仔麺（台湾語：ターアーミー、中国語：タンツーめん、タンツャイミェン）は台湾料理の一つとして知られる小ぶりの汁入り麺料理。
担仔麺 概要
「擔仔」は台湾語で「ターアー」と読み、天秤棒を指す。中国四川省の担担麺と同じく、最初は天秤棒で食材と器具一式を担いで売り歩いたことからこの名がある。本来の繁体字では「擔仔麵」だが、近年は台湾でも「担仔麺」の表記が用いられることが多い。日本ではカタカナで「ターミー」、「ターミ」等と表記されることもある。
担仔麺は台南市の発祥で、度小月担仔麺ともいう。現在台南の名物として知られているが、台北など他の場所でも広く食べられており、日本の台湾料理店でも定番のメニューとなっている。
一般に、小麦粉の中細のストレート麺を用い、スープに豚のそぼろ肉と海老、香菜、ニンニクソースなどがのっている。日本のご飯茶碗ほどの大きさの容器で出されることが多い。サイズや具のそぼろ肉は四川省の担担麺と共通しているが、スープの味は異なり、辛くない。
担仔麺は一般に価格の割に量が少ない。台湾語のいわゆる「食巧不食飽」（飽きずに美味しく食べて）を念頭に食べ飽きない量に調整されている。
なお、日本の名古屋市でご当地ラーメンとして知られる台湾ラーメンについて、元祖とされる「味仙」の公式ホームページでは、担仔麺を元に辛口にアレンジしたものと紹介している。
エキソペプチダーゼ
エキソペプチダーゼ(Exopeptidase)は、末端アミノ酸のペプチド結合を分解するタンパク質分解ペプチダーゼである。
アミノペプチダーゼは、小腸の刷子縁に存在する酵素で、ペプチドのアミノ末端から１つのアミノ酸を切り出す。カルボキシペプチダーゼは、膵液に存在する消化酵素で、ペプチドのカルボキシ末端から１つのアミノ酸を切り出す。
エンドペプチダーゼ
エンドペプチダーゼ（Endopeptidase）とは、タンパク質やオリゴペプチドが持つ、非末端のペプチド結合を加水分解するタンパク質分解酵素（ペプチダーゼ）である。なお、対照的にタンパク質やオリゴペプチドの末端からペプチド結合を1つ1つ分解するタンパク質分解酵素は、エキソペプチダーゼと言う。この性質から明らかなように、エンドペプチダーゼはペプチドをモノマーであるアミノ酸にまで分解することはできないのに対し、エキソペプチダーゼにはそれが可能である。参考までに、基質がタンパク質ではなくオリゴペプチドの場合は、オリゴペプチダーゼと呼ばれる。
エンドペプチダーゼ 種類
通常、特定のアミノ酸に対して非常に特異性を持つ。エンドペプチダーゼの例には、次のようなものがある。
エリソ・ヴィルサラーゼ
エリソ・ヴィルサラーゼ（グルジア語: ელისო კონსტანტინეს ასული ვირსალაძე、ロシア語: Эли́со Константи́новна Вирсала́дзе、ローマ字翻字例: Eliso Virsaladze, Elisso Wirssaladze、1942年9月14日 - ）はジョージアのトビリシ出身の女性ピアニストである。演奏家としてのみならず、教育者としても名高い。
エリソ・ヴィルサラーゼ 略歴
ジョージアで著名な音楽教師であった祖母アナスターシャ・ヴィルサラーゼよりピアノの指導を受けた後、トビリシ音楽院を卒業すると、さらにモスクワ音楽院に進みゲンリフ・ネイガウスとヤコフ・ザークに学んだ。1962年にチャイコフスキー国際コンクールで3位に入賞し、1966年にはツヴィッカウのピアニストと歌手のためのローベルト・シューマン国際コンクールで優勝した。スヴャトスラフ・リヒテルと親交を結んだ。
ルドルフ・バルシャイ、キリル・コンドラシン、リッカルド・ムーティ、クルト・ザンデルリング、ヴォルフガング・サヴァリッシュ、エフゲニー・スヴェトラーノフ、ユーリ・テミルカーノフ 、アントニ・ヴィトなどの著名な指揮者のもと、世界の主要なオーケストラと共演して演奏活動を続けている。室内楽の分野でも活躍しており、ヴァイオリニストのオレグ・カガン、チェリストのナターリヤ・グートマン、ボロディン弦楽四重奏団、タネーエフ四重奏団と共演し、録音も残している。
モーツァルト、ベートーヴェン、ショパン、シューマン、ブラームスなどのヨーロッパの作曲家の作品や、チャイコフスキーをはじめとするロシア音楽を主要なレパートリーとする。
日本にも頻繁に来日しており、2014年（平成26年）からほぼ毎年参加している霧島国際音楽祭をはじめ、演奏会やマスタークラスを実施。仙台国際音楽コンクールのピアノ部門における審査委員も務めている。
エリソ・ヴィルサラーゼ 人物
1967年にモスクワ音楽院の教員に迎えられ1993年に正教授に就任し、教育者としても名高い存在である。1995年から2011年の間はミュンヘン音楽大学、2010年からはフィレンツェのフィエーゾレ音楽院でも教壇に立つ。また世界の主要なコンクールの審査員としても大きく活躍している。
2016年（平成28年）からは東京音楽大学の客員教授として、2023年（令和5年）4月からは同大学の特任教授として大学や大学院でのマスタークラスで指導にあたる。
著名な弟子にボリス・ベレゾフスキー、アレクセイ・ヴォロディンケ（ロシア語: Володин, Алексей Сергеевичe）、エマニュエル・リモルディなどがいる。
日本人も数多くのピアニストが指導を受けている。松田華音は、2019年（令和元年）6月から2021年（令和3年）6月まで在学していたモスクワ音楽院の大学院において、ヴィルサラーゼヴのクラスで指導を受けている。藤田真央は、在学中に東京音楽大学でのヴィルサラーゼによるマスタークラスを何度も受講して指導を受けており、同大学で2017年（平成29年）12月7日に行われたヴィルサラーゼの公開レッスンでは受講生として演奏している。牛田智大も霧島国際音楽祭でヴィルサラーゼのマスタークラスを受講している。
エリソ・ヴィルサラーゼ 栄誉、栄典
1969年にグルジア人民芸術家章、1989年にソ連人民芸術家章の叙勲を受けた。
エリソ・ヴィルサラーゼ 作品
エリソ・ヴィルサラーゼ、ボロディン弦楽四重奏団（演奏）『Piano quintet, op. 34 ; String quartet no. 2, op. 51, 2』ブラームス、Teldec、1995年。 NCID BA4502146X。 
邦版『ブラームス』、ワーナーミュージック〈テルデック〉WPCS-6437、1998年。CD 1枚、77分25秒。1990年11月収録。(1) エリソ・ヴィルサラーゼ(P)、ピアノ五重奏曲ヘ短調op.34。(2) 弦楽四重奏曲第2番イ短調op.51-2、ボロディン四重奏団。
エリソ・ヴィルサラーゼ; タチアナ・ニコラーエワ（ピアノ）; ニコライ・ルガンスキー（指揮）; リトアニア室内管弦楽団（演奏）; サウリュス・ソンデツキス（指揮） (2002). Concerto for two pianos & orchestra, K. 365 ; Concerto for three pianos & orchestra, K. 242 : "Lodron". モーツァルト. Yedang Classics. NCID BB13878802
エリソ・ヴィルサラーゼ 作品
ユーリ・テミルカーノフ（指揮）、ニコライ・アレクセーエフ（指揮）、サンクト・ペテルブルグ・フィルハーモニー管弦楽団（演奏）『サンクト・ペテルブルグ・ガラ2003 gala concert 2003』東京 : TDKコア、キングレコード (発売)、2005年（原著2003年）。  DVD 1枚 (112分) カラー, ビスタ; 音声: ステレオ, 伊・露 (PCM), 伊・露 (5.1), 伊、収録: 2003年6月。別題『Gala concert 300 years of St. Petersburg』。
2009年再版〈TDK DVD classics〉、OCLC 676255902。
前田 (高松市)
前田（まえだ）は、香川県高松市東部にある一地区で、高松市役所前田出張所の管内。前田東町、前田西町、亀田町の3町からなる。かつては全域が「木田郡前田村」（まえだむら）として存在し、1956年（昭和31年）9月30日に高松市に編入された。
前田 (高松市) 地理
地区は高松市東部に位置し、木田郡三木町と境界を接する南北に長い地区である。人口は2010年時点で4630人（男2231人/女2399人）、世帯数は1981世帯で、2010年現在減少傾向にある。面積は6.11km2と高松市の地区の中では平均的であるが、人口密度は1平方キロメートルあたり747.63人と高松市の平均よりも低い。地区内は全体を通して田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在している。高松市中心部までは約8kmであるが、ことでん西前田駅や高田駅を中心にベッドタウンとしての性格もある。
全域が高松平野の一部であるが、地区の北側には標高280.1mの前田山、そこから北東に向かって100m - 200m級の山が連続しており、高松平野はここで終了する。地区の中心には新川、西端に吉田川が流れ、北西部付近で吉田川が新川に合流している。
前田 (高松市) 経済
高松市の平均と比較して第一次産業（+4.9%）及び第二次産業従事者（+3.0%）の割合が高く、第三次産業従事者（-7.9%）の割合が大幅に低い。
地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。
地区内に大規模な第二次産業集中地帯は無い。
地区内に主だった商業施設は存在しない。川添、十河、三木町など近隣地区にはそれぞれマルナカやフジグランなどが存在する。
主な企業
前田 (高松市) 教育
地区内の小学校は市立前田小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は前田小学校が地区のほぼ全域を校区としているが、地区北部の夕陽ヶ丘団地は地区外の古高松南小学校の校区である。中学校区は前田小学校の校区が川添地区にある市立協和中学校の校区であり、古高松南小学校の校区は古高松中学校の校区となっている。
三木町側ではあるが当地区との境界付近には香川大学医学部（旧・香川医科大学）とその附属病院が存在している。
高等学校
小学校・中学校
太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。
幼稚園・保育所
前田 (高松市) 行政
この地区の行政サービスの中心としては高松市前田出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて前田コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。
主な行政施設
前田 (高松市) 交通
地区のほぼ真ん中をさぬき夢街道（国道11号線バイパス）と高松自動車道が横断し地区内には高松東ICがある。
公共交通機関としてはことでんバスの高松医療センター・大学病院線があるほか、高松琴平電気鉄道長尾線の西前田駅、高田駅がある。
高速道路
国道
主要地方道
その他県道
市道
ことでん
地区内を通るバス路線はことでんバスの高松医療センター・大学病院線と大川バスの引田線が存在する。高松医療センター・大学病院線はJR高松駅発ことでん瓦町駅経由で、地区内の高田駅を終点とし、地区内では全線が香川県道30号塩江屋島西線を路線としている。引田線も高松駅発瓦町経由で、東かがわ市引田まで運行し、地区内では全線が長尾街道（市道東山崎亀田線）を路線としている。
ことでんバス
大川バス
前田 (高松市) メディア
ケーブルテレビ
地上波テレビ放送
テレビ放送の場合は地区内の前田山に大規模送信所「高松局」があるため基本的にそこを受信する。しかし、アナログ放送において前田山直下の高台の住宅地では電波が強すぎて良好な受信が困難であり、前田山とは反対側の三豊市にある西讃岐中継局を受信する世帯が多い。西讃岐局までは高松平野と丸亀平野を越えて非常に距離があるが、高台での受信であるため障害物が少なく視聴可能な電界強度が得られる。その他何らかの理由で高松局が受信できない場合や、古い建物の場合は海を超えた岡山局を受信する。いずれにしてもデジタル放送ではある一定の受信レベルさえ確保すればゴースト障害やちらつきは起らないため、強電界域用のアンテナを用いるなどして高松局の受信が可能である。
県外波
半臂
半臂（はんぴ）とは、東アジアの伝統的な服飾において用いられる半袖もしくは袖なしの上衣・胴着である。背子（褙子、はいし）も半袖もしくは袖なしの上衣であり、半臂と同義に使われることもあるが、区別する場合もある。その他に袖なしもしくは半袖の衣服として、背心や比甲、裲襠等があり、地域や時代によっては重複する名称であった。
半臂 中国
半臂は、古くは隋代から登場し、内官をはじめとして男性が用いたほか（『事物紀原』）、唐の女性が多く用いた。これは「半袖」とも呼び、前開きで襟が体の前で向いあう対襟、もしくは貫頭衣形式で、丈が短く、袖も短かい上衣であり、唐代の女性の主な服飾形式である襦裙に組み合わせて、多く用いられた。
宋に入ると、丈の長い背子（褙子）が流行し、女性が広く使うほか、男性もくつろぐ時の服装に用いた。この背子は、対襟で袖がついており、丈には膝の上までや、踝まで届くようなさまざまな長さがあった。袖がないものは、背心といった。また半臂は女性は上衣に、男性は上衣の下に用いた。明では、上衣として背子のほか、モンゴル族の服飾を取り入れた袖なしの比甲（半臂）が男女ともに広く用いられた。
半臂 朝鮮半島
朝鮮半島でも半臂や背襠（背心）が広く用いられた。9世紀の興徳王の代に定められた新羅の服制では、男女ともに半臂や裲襠を用いたことが見られる（『三国史記』）。男性は、本来は半臂を上衣の下につけたが、上衣にすることもあった。
李氏朝鮮でも背子（褙子）や半臂は男女ともに使用された。背子（褙子）は上衣の上に用いられる袖なしの短い衣服で、贅沢な生地で作られたり、毛皮の裏を付けたものもあった。現代の韓服でもベスト様の背子が用いられることがある。燕山君12年（1506年）には兵曹下級職の羅将の服として黒の半臂が定められた。
半臂 日本
日本では奈良時代以降、半臂・背子の使用が確認されるが、半臂は男性用、背子は女性用であったという説もある。また、日本においては、半臂と背子には、腰の周りに襴（横向きの布）が付いているか否かの違いがあった。半臂はその後も、舞楽装束の華やかな装束や、男性官人が朝服（束帯）の袍の下に着る内衣として用いられた。一方、女性の背子は『和名類聚抄』に「カラキヌ」と読むとあり、女房装束の唐衣に発展していったと言われる。
正倉院には奈良時代の舞楽装束用の華麗な半臂が多く残されており、『西大寺資財帳』等の同時代の古文書中にも「半臂」の記録が見える。文献、遺品ともに絁や布製のものもあるが、錦等の華やかな文様のある高級生地で仕立てたものも多く、これらは襖子等の上に外衣として着用されたとも推測される。正倉院に残る半臂は、左右の襟が垂れる垂領で衽を重ねる形式で、短い袖があり、丈は腰のあたりまでの長さで、裾の下には襴がついている。右衽が多いが左衽のものもある。裾に縫い付けられた紐（襴と同じ生地で作られる）を前で結んで着装した。その後の舞楽装束でも、色鮮やかな織物で仕立て、ごく狭い袖がついた半臂が用いられているが、これは袍の下に着用する。厳島神社に伝わる古神宝（国宝）の中には、赤地錦の半臂が含まれる（安徳天皇所用との伝来がある）。