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アッツ島玉砕 制作
第二次世界大戦参戦後、日本陸海軍は競うように重要な戦死者を称揚、神格化していく。まず海軍は真珠湾攻撃で戦死した9名の特殊潜航艇乗組員を九軍神として称揚する。すると陸軍は海軍に対抗するかのように航空隊の指揮官、加藤建夫を軍神として神格化した。このような流れの中、アッツ島守備隊の玉砕は楠木正成の湊川の戦いになぞらえるように賞賛され、山崎部隊長以下アッツ島守備隊員たちは軍神部隊とされ、「皇軍の神髄ここに発揮」「アッツの忠魂に続け」「アッツの復仇」が盛んに唱えられた。そしてアッツ島守備隊を称える曲や書物が次々と発表され、奈良岡正夫、三輪孝、山田貞実らがアッツ島の戦いを題材とした絵画を制作している。
藤田はアッツ島玉砕をテーマとした絵画を2つ制作している。『アッツ島玉砕』と、1943年秋の靖国神社臨時大祭に合わせて陸軍美術協会が発行した小冊子『靖国之絵巻』に掲載された『アッツ玉砕 軍神山崎部隊の奮戦』である。ともに1943年の8月から9月にかけて、ほぼ同時期に描かれたと推定されているが、双方の作風には大きな差が見られ、『アッツ玉砕 軍神山崎部隊の奮戦』の方は誇張された表現が目立つ、とっくみ合いを描いたかのような作品である。
アッツ島玉砕 制作
これまで『アッツ島玉砕』は藤田が自主的に制作を進め、陸軍に献納したものと考えられてきた。藤田は『アッツ島玉砕』を陸軍ではなく秋田県在住の支援者、平野政吉に寄贈する予定であったとの話も伝わっている。『アッツ島玉砕』は1943年9月、東京都美術館で開かれた「国民総力決戦美術展」で公開され、同月下旬からは北海道各地と青森市、岩手県盛岡市を巡回した。藤田は東京会場で絵の横に立ったほか、巡回に合わせて北海道を訪問。その帰途、秋田へ立ち寄って平野に三度面会した。藤田は平野に日本の敗戦が必至であると語っていた。平野は、画家として藤田に弟子入りしていた末弟の弘を戦争で失っていたほか、藤田の美術館をつくろうと構想しており、弘の慰霊もあって『アッツ島玉砕』を秋田に置こうとしていたというのが、村上昌人（平野政吉美術財団理事）の見解である。
アッツ島玉砕 制作
しかし1943年8月19日付の木村荘八宛の手紙の中で、藤田は1944年開催予定の陸軍美術展へ出展するために陸軍から依頼されたとしている。陸軍としては戦争画制作で実績がある藤田に依頼することで、玉砕したアッツ島守備隊の顕彰、神格化を進め、国民の戦意高揚に役立てようとしたものと考えられる。藤田が『アッツ島玉砕』の制作を手掛ける1943年夏には、前述のように宣伝の効果によって世論は玉砕したアッツ島守備隊を神格化していた。そのような世論の動向を注視しながら、藤田は絵画制作を進めていくことになる。
アッツ島玉砕 制作
藤田は現地のアッツ島に行ったことはない。またアッツ島守備隊員は玉砕しているため、部隊や戦闘に関する写真、映像資料は極めて限定された状況下で制作が行われたものと考えられている。アッツ島についての写真や映像資料は、陸軍報道班員でアッツ島で約2か月間撮影に従事した杉山吉良から提供されたとの証言がある。藤田は1943年9月の札幌訪問時、北海道新聞社で、軍の嘱託としてアッツ島に渡った経験がある彫刻家加藤顕清から現地の植物や気候風土などについて、軍からは突撃戦法について学んだことを語っている。加えて藤田はこれまで蓄積してきた人物デッサンのスタイル、画面の構成力を駆使し、更に戦闘を描いた西洋美術の古典作品を参考にしながら制作を進めた。実際の制作過程では最初に全体的な構想を練り、それから相互関係を考えながらそれぞれの事物の配置を決めると、すぐに各事物の詳細な描写に取り掛かった。
前述の木村荘八に宛てた手紙の中で藤田は、7月22日から外出を一切せずにアッツ島での玉砕とソロモン海海戦の絵画制作に没頭していると書いている。新聞報道の中で藤田は『アッツ島玉砕』を、8月初旬から描き始め、アッツ島守備隊の月命日にあたる8月29日に完成させたと語っている。2作を同時並行で制作していることを考慮すると、アッツ島玉砕は正味半月程度の制作期間で完成したと考えられている。『アッツ島玉砕』制作は、藤田が描いた戦争画の中でも速いものの一つであった。
木村への手紙の中で、藤田は画室に閉じこもり、招待もすべて断り、映画を見にも行かずに描き続けたとしている。また「どうかして私は一生の中、これより描けぬと言う、すっかりの力を出した画を一枚でもいいからかいて見たいと思ってます」とも語っていた。新聞も面会謝絶の上、斎戒沐浴して毎日12時間から13時間、ぶっ通しで描き続けたと報道している。また別の新聞報道によれば、藤田は自分が描いている『アッツ島玉砕』のあまりの物凄さに我ながら怖くなって線香をあげたと語っており。また完成後、ろうそくの明かりのもとで線香をあげてアッツ島守備隊員の冥福を祈ったところ、絵の中央部に描かれている山崎部隊長や他の兵士らが藤田に笑いかけたとの逸話も残っている。
藤田が『アッツ島玉砕』を完成させた8月29日、山崎保代守備隊長と守備隊に感状が出され、山崎守備隊長は2階級特進して中将に進級したことが報道される。30日の新聞では山崎を軍神と称揚する記事が掲載される。このような中で藤田は、報道陣に絵の完成を公開し、8月30日には陸軍省に絵の献納手続きを済ませ、8月31日の新聞各紙は藤田の『アッツ島玉砕』の完成を報じた。そして9月1日から開催された「国民総力決戦美術展」に『アッツ島玉砕』が出品された。これは翌1944年の陸軍美術展出展予定であったものを早めたことになる。完成した『アッツ島玉砕』は、藤田が壁画制作を開始した1920年代後半以降取り組んできた大画面における群像表現の到着点であった。
アッツ島玉砕 戦時中の公開
戦争画で玉砕をテーマとした絵画は『アッツ島玉砕』が初めてであった。藤田の妻、君代の証言によれば、完成した『アッツ島玉砕』を検分した陸軍担当者は絵の内容を疑問視して、「国民総力決戦美術展」の出品許可が得られるまで手間取ったという。戦時中『アッツ島玉砕』の内容について疑念を持ったのは陸軍ばかりではなかった。石井柏亭は『アッツ島玉砕』以降、多くの画家が描くようになった玉砕、死闘をモチーフとする絵画について、その内容に軍部が首をひねったと紹介した上で、このような絵画が士気の鼓舞や敵愾心を喚起し得るのか疑問を呈し、皇軍将兵の忠勇を感じるよりも悪寒を覚えさせる恐れがあると指摘し、遺族らに厭わしき連想を起こさせる恐れがあると主張した。
『アッツ島玉砕』のモチーフは日本軍の絶望的な状況下での死闘である。このような絵画は国民の士気を削ぐのではないかとの懸念はもっともであった。しかし公開された『アッツ島玉砕』は多くの観衆の共感を呼ぶ。前述のようにアッツ島守備隊員の玉砕後、守備隊員を称える報道が繰り返されていた。その最中に公開された『アッツ島玉砕』は、疑似的なものではあるが視覚的に玉砕場面を追体験する効果がもたらされたのである。
アッツ島玉砕 戦時中の公開
野見山暁治は「国民総力決戦美術展」会場で『アッツ島玉砕』の脇に作者の藤田が国民服姿で直立し、絵の前に置かれていた賽銭箱に賽銭が投じられるたびに深々とお辞儀していた姿を回想している。「国民総力決戦美術展」は好評により会期が3日間延長され、その後、北海道、東北地方を巡回する。これは玉砕したアッツ島守備隊員の大多数の故郷が北海道、東北であり、遺族らに観覧の機会を与えることを考慮したものと考えられている。札幌三越での展示は、アリューシャン方面の戦いを指揮した北部軍司令官樋口季一郎も見入り、「あの軍刀を突き出して叫んでおられるのが山崎部隊長ですか」「あゝこれはアッツ櫻だね」などと語った。『東奥日報』では忍び泣きながらいつまでも立ち去りがたく『アッツ島玉砕』を見続ける遺族の姿が報じられた。また絵を見た人々からは「憤激と敵撃滅の誓いを新たにした」「このかたき撃たんと奮起した」などの感想が寄せられた。
アッツ島玉砕 戦時中の公開
藤田自身も青森市で巡回展示された際、『アッツ島玉砕』を前に跪き、両手を合わせて祈っている観客や、画中の人物に賽銭を捧げ供養していた老人たちの姿を見たという。藤田は生まれて初めて自分の絵がこれほどまでに人々に感銘を与えたことに驚き、「この絵だけは、数多く描いた画の中の最も会心の作」との自負を持った。大衆に受け入れられる絵画を描くことを目標としていた藤田の願いは、このような形で叶えられた。また絵に賽銭を投じられたり、跪き祈りながら鑑賞している観客がいたということは、戦時中『アッツ島玉砕』は殉教を描いた宗教画のような扱いを受け、玉砕した兵士らの供養碑のような役割を果たしていたことを示している。
アッツ島玉砕 戦後の『アッツ島玉砕』
戦後まもなく、戦争画を描いた画家の中で最も知名度が高く、軍部との密接な繋がりが知られていた上に声高な戦争画に関する言論を繰り広げていて、しかも描いた戦争画のインパクトも強かった藤田に対し、戦時中の言動に関する批判が集中する。
終戦時、『アッツ島玉砕』は岐阜県高山市で保管されていた。アメリカ戦争省は1945年10月末には、メトロポリタン美術館で開催を予定した日本征服展に日本の戦争画を展示すべく藤田らに戦争画蒐集を依頼した。藤田はアメリカ側からの依頼を快諾した。戦争画蒐集活動の一環として、1945年11月末に藤田は高山市で『アッツ島玉砕』を回収する。1945年12月の新聞報道によれば、藤田は自らが描いた戦争画が世界のひのき舞台に出ることを喜び、戦争画を描いたドラクロワと並べてみて更に勉強しなければならないと述べていた。藤田は『アッツ島玉砕』の署名を漢字と皇紀の「嗣治 2603」から、ローマ字と西暦の「T.Fujita 1943」と書き換えた。サインの書き換えについてはアメリカ等海外での公開に備えたものであるとの説が唱えられている。
アッツ島玉砕 戦後の『アッツ島玉砕』
しかしアメリカでの戦争画の展覧会は実現しなかった。『アッツ島玉砕』を始めとする蒐集された戦争画は東京都美術館に集められたが、1946年8月から9月にかけて占領軍関係者に公開された以外、保管されたままの状態が続いた。結局1951年7月26日、『アッツ島玉砕』始めとした戦争画は箱詰めにされた上でアメリカへ移送された。
やがて戦争画の返還を求める動きが始まった。日本側とアメリカ側との交渉の結果、アメリカ側の法的問題をクリアし、議会対応の必要性も無い上に、日本側の返還要求にも応えられる「無期限貸与」という形で戦争画を引き渡すことで合意した。アメリカ側から引き渡しを受けた戦争画は、1970年4月9日に東京国立近代美術館に収蔵された。こうして日本へ「無期限貸与」された戦争画は153点だった。
アッツ島玉砕 戦後の『アッツ島玉砕』
日本に戻ってきた『アッツ島玉砕』であるが、その公開は遅れた。まず戦時中に描かれた戦争画全般に関わる問題があった。アメリカで保管されていた戦争画の保存状態が悪く、その修復に6年間かかった。修復が終わった1977年、東京国立近代美術館の新収蔵作品展の中で戦争画約50点が展示されることになったが、直前になって中止された。戦争画の公開は諸外国との外交問題になり兼ねず、軍国主義の復活に繋がることなどが懸念された。その一方で戦争画の中には傑作もあり、美術史に位置付けていくことは重要であるとして公開すべきとの意見も強かった。結局、東京国立近代美術館は一括して公開という形ではなく、常設展示や企画展の中で少しずつ展示公開していくという一種の折衷案を取った。
また藤田の個人的事情が公開を阻んだ。前述のように戦後、戦時中の言動に対する批判が集中した藤田は、1949年3月10日に日本を離れアメリカに向かい、その後フランスへ行き、二度と日本へ戻ることは無かった。藤田は常々「私が日本を捨てたのではない、捨てられたのだ」と妻、君代に話していたという。1968年1月29日に藤田は亡くなるが、戦後のいきさつを見ていた君代は日本の美術界に対する抜きがたい不信感を持ち、藤田を紹介する著作や展覧会の中で、戦争画に関する部分については公開を拒否し続けた。
2006年、東京国立近代美術館で「生誕120年藤田嗣治展 パリを魅了した日本人」が開催された。展覧会を企画した尾崎正明は藤田君代と20年来の付き合いがあり、尾崎の粘り強い説得の結果、君代は展覧会に『アッツ島玉砕』など藤田が描いた戦争画の出展を認めた。これが藤田に関する回顧展での『アッツ島玉砕』初公開となった。
「生誕120年藤田嗣治展 パリを魅了した日本人」で『アッツ島玉砕』を見た観客からの感想のほとんどは「感動した」「戦争の悲惨さが実によく伝わってくる」「藤田の兵隊さんを悼む気持ちがよくわかる」といったものであった。つまり戦時中に『アッツ島玉砕』を見た観客の感想とは正反対の、反戦のメッセージを受け取る人々が大多数であった。
アッツ島玉砕 評価
『アッツ島玉砕』の発表後、美術史家の大口理夫は、絵の大部分が平板的な戦闘人物で埋め尽くされながら、日本兵と米兵が巧みに区別して描かれ、山崎部隊長を始めとする人物を高い描写力で描き、それら個々の優れた人物描写から絵全体の迫力に繋げる構成力も優れていると賞賛した。そして全くの空想画でありながら痛切な実感を伴う「アッツ島玉砕」は、藤田の逞しい絵画的技量、対象を最後まで描写して止まない、全身画家ともいうべき徹底した画家魂が見られると評価した。美術評論家の四宮潤一も、絵を実見していると玉砕報道後に感じた衝動が改めて伝わってくるとして、これは藤田独自の細かい描写によって、凄まじい激闘を描き尽くした表現力の高さによるものであると評価した。
アッツ島玉砕 評価
その一方で、美術評論家の今泉篤男は、藤田のものの姿を描き出す執着の強さを指摘し、この執着こそが絵画芸術の根幹を支えているものであると評価した上で、藤田の戦争画は主として視覚面や技法面での進化は見られるものの、内面的なものの変化、深化に欠けるとした。藤田の戦争画に内面的なものに欠けるとした意見は他に美術評論家の尾川多計が、藤田の戦争画は技術家としての腕に頼ったもので、民族的自覚や日本精神の発露といったような明確な思想や哲学的な啓示に欠け、本質を見極めることなく傍観者的、やじ馬的共感による好戦性に終始し、戦争に関していわば子どものように単純、無条件な共感を持ちながら描いたもので、人間性から逸脱した非人間的な作品であり、本当の芸術家によるものではなく熟練工の作品であるとの指摘があった。
『アッツ島玉砕』は最もよく知られた戦争画の一つであると評価されている。美術の窓1991年9月号に、評論家、美術関係者、ジャーナリストの計58名による戦争画に関するアンケートが掲載された。アンケートの中で約8割が戦争画の中で芸術的に評価できる作品があると回答し、評価する戦争画家のトップは藤田嗣治、そして評価できる作品としては宮本三郎の『山下・パーシバル両中将会見図』、中村研一の『「コタ・バル』、藤田の『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』、小磯良平の『娘子関を征く』が挙げられた。
アッツ島玉砕 評価
椹木野衣は、戦前期の今泉篤男、尾川多計による評価のように、藤田の戦争画には意外なほど内面を感じさせるものがなく、『アッツ島玉砕』は凄惨な光景を描きながらも意外とすっきりしていると評価している。また椹木は『アッツ島玉砕』はある意味超現実的な次元に達していて、「密室における大量猟奇殺人」を思わせる描写は、戦争の記録、戦闘の美化という戦争画本来の描写を通り越し、純粋な加害者意識の塊となって制作したように見えるとしている。その結果として軍部が目指す聖戦美術としての戦争画に期待された、歴史、美、正義の無意味さをその土台から暴き出していると評価する。
アッツ島玉砕 評価
戦前期の藤田の戦争画に関する評価の中に、暗さや異常性への好みが見られるとの評価があり、前述のように田中日佐夫も藤田の残酷図好みを指摘しているが、菊畑茂久馬は『アッツ島玉砕』は藤田の最高傑作で名作中の名作と称賛し、地獄の怨霊まで寒からしめると評した上で、「殺戮の大画面に歓喜の声々をあげ」「画室は殺戮者が日ごと夜ごと訪ねて来て、彼（藤田）の職人的描写の筆に触れられて恍惚の悲鳴をあげていた」とした。針生一郎の『アッツ島玉砕』の評価は「凄愴苛烈な殺し合いの光景をこれでもかこれでもかと書き込みながら、作者の魂は全く関与していない」とした上で、「嗜虐的な興味に駆られてむごたらしい場面を描き」「その評価を偏執狂的に楽しんでいた」と、内面性の無さと嗜虐性について指摘している。米倉守は知人のアメリカ人の「藤田は負けたけど彼の絵画は勝った」との言葉を紹介した上で、藤田は「技術を駆使して単に記録画ではない人間の地獄絵図」を描こうとし、「狂うようにのめりこんでいった唯一の（戦争画の）絵描き」と評価している。
アッツ島玉砕 評価
大塚英志は藤田の戦争画制作への転換は、純粋に技法的な書き換えレベルのものであり、非政治的な始末が悪い純粋さによるものであるがゆえに、逆に容易かつ躊躇なく政治的なものに染まってしまったと評した。そして「アッツ島玉砕」を始めとする玉砕図は、無邪気にあからさまな凄惨さを描く衝動に従って描いており、その結果として「度が過ぎた」戦争画として結実したがゆえに、戦時中は戦意高揚絵画として受け入れられたものが、戦後は逆に観衆に反戦のメッセージを受け取られたと分析している。
画家の会田誠は『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』を極端なパッションとモチーフの選び方が突出していると評価し、『アッツ島玉砕』は日本人や戦争や歴史や人類のどうしようもなさのようなものを描き、戦場の一場面を切り取った戦争画ではなく、もっと無限定な広いものを表現しようとした作品として捉えた。
司修は、藤田の『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』は異彩を放っており、みごとな才能であると認めながら、絵を通じて敵愾心をあおり戦意の高揚をもくろんだ点は、他の戦争画と同様であると指摘している。徐京植は『アッツ島玉砕』を描いた藤田は、嬉々として地獄絵図を描いた「絵描きオタク」であり、職人的技量は認められるものの、一流の芸術とは言えないとした上で、「絵描きオタク」の戦争責任を明確にすべきであると主張している。
アッツ島玉砕 評価
一方、現実問題としてほとんど全ての画家は戦時中は戦争画制作に手を染めており、少なくとも戦後、藤田に戦争責任問題の批判が集中したのは不公平であるとの意見があり、針生一郎は前述の内面性の無さと嗜虐性についての指摘の後に、戦後、藤田に代表される戦争画家の「荒廃した内面」を直視した上での再出発をしようとせず、機械的に藤田の戦時中の言動を指弾して戦争画をタブーに押し込め、臭いものに蓋をするかの如く自己改革の道を閉ざしたと指摘している。
前述のように軍部は当初『アッツ島玉砕』が果たして戦意高揚に結びつくのか疑問視していた。しかし藤田は絵画は文脈によって受け取られるものなのだという表現のメカニズムを知り尽くしていた。また藤田は軍部を上回るプロパガンティストでもあり、制作時に喧伝されていたアッツ島守備隊を賞賛し、神格化する文脈に『アッツ島玉砕』を乗せていくようメディアを上手く利用する。前述した斎戒沐浴して制作に臨み、自らが描く絵のあまりのもの凄さに線香をあげたという談話などや、月命日にあたる8月29日に絵が完成したという報道は、藤田のメディアコントロールの一環である。美術史研究者の河田明久（千葉工業大学教授）は、『アッツ島玉砕』完成日をアッツ守備隊の月命日である29日に選び、さらにそれを新聞に報道させたうえで、作品を陸軍に献納して下賜を受けることで軍公認の作品とした藤田の戦略性を指摘。『アッツ島玉砕』は芸術作品でもあり、プロパガンダでもあったとの見解を示している。
殉教をむごたらしく描くキリスト教絵画がその状況を招いた迫害者に対して非難の矛先が向かうように、『アッツ島玉砕』で描かれた玉砕した兵士たちは単なる戦死者としてではなく、大義に殉じた英雄として称賛されていわば殉教者のごとく見なされ、アメリカに対する敵愾心を燃え上がらせた。このような文脈で鑑賞される限り、描かれた凄惨な光景は兵士たちを貶めることなく、むしろその聖性を高める効果をもたらした。
文脈によって絵が受け取られていくことは、戦後になって観客からの『アッツ島玉砕』の受け取られ方が180度変わってしまったという点に繋がっていく。戦時中の文脈が人々の観念の中から消えてしまうと、観客は反戦のメッセージを受け取るようになる。また藤田が『アッツ島玉砕』で描いたあからさまな凄惨画に意味を与えるのは、見られる際の時代であり、政治状況であることを示してもいる。
アッツ島玉砕 影響
『アッツ島玉砕』はヨーロッパ絵画の古典とされる作品の影響を受けているとされる。作品としてはアントワーヌ＝ジャン・グロの『アイラウの戦いにおける、野戦場のナポレオン1世』や、テオドール・ジェリコーの『メデューズ号の筏』における折り重なるような死体の表現の影響が指摘されている。画家としての成功を収めたパリで、藤田はルーブル美術館などでそれらの絵画を目にしていたものと考えられる。
藤田の『アッツ島玉砕』は同時代の画家に多大な影響を与え、数多くの追随者を生んだ。『アッツ島玉砕』は第二次世界大戦後半期、戦争画のモデルとなったと言え、現存する『アッツ島玉砕』の影響を受けた作品としては、佐藤敬の『ニューギニア戦線 密林の死闘』、伊藤悌三の『玉城挺身斬込五勇士奮戦』、橋本八十二の『ニューギニア作戦』がある。当時「戦争画を描くと、その人の絵はフジタ風になる」とまで言われ、木村荘八は藤田は戦争画を領導しているとした上で、「フジタを旗手として洋画道のアカデミズムがついに成り立つ」と評価した。
アッツ島玉砕 影響
藤田の戦争画に批判的な意見を述べた今泉篤男も、藤田によって戦争画の新たな領域が開拓され、戦争画の取材、描法を先導しているとした上で、当時の画壇から忘れかけられていた描出本能や能力を想起させ、その回復を信じさせたと評価している。藤田が当時の戦争画家に多大な影響を与えた原動力は、『アッツ島玉砕』に代表される作品レベルの高さは言うまでもなく、戦争画の制作に人並外れたエネルギーで臨む藤田の姿が、多くの画家たちに素朴かつ健康的な絵画制作を想起させ、創作欲を刺激したことが挙げられる。
藤田の戦争画の影響は、小松崎茂や成田亨に認められる、中でも成田は戦時中に見た『アッツ島玉砕』に衝撃を受け、その衝撃が円谷プロでのウルトラシリーズなどの戦闘シーン制作に繋がっていく。また椹木野衣は、『アッツ島玉砕』は現地取材を行わず想像で描いた空想上の戦争、虚構であり、具象であるのに現実味が欠如しているところが、小松崎茂の作風を先取りしていると評価している。また椹木は小松崎や成田に続いて、『宇宙戦艦ヤマト』『機動戦士ガンダム』などといった「戦争アニメ」に藤田の戦争画からの影響が引き継がれていると考察している。
アッツ島玉砕 影響
前述のように『アッツ島玉砕』『サイパン島同胞臣節を全うす』に極端なパッションとモチーフの選び方が突出していると評価した会田誠は、1996年に『アッツ島玉砕』に触発された作品『大皇乃敝尓許曾死米（おおきみのへにこそしなめ）』を制作した。会田は何を描いているかよくわからない画面を『アッツ島玉砕』をイメージする中で作ったと述べている。そして2005年には「GUNDAM―来たるべき未来のために―」展で、『ザク（戦争画RETURNS番外編）』という、『アッツ島玉砕』をザクによる玉砕図に置き換えるという、いわば『機動戦士ガンダム』の文脈に読み替えた作品を発表する。椹木野衣は会田の『アッツ島玉砕』に触発された作品について、原画の「ぐちゃぐちゃした想念」の再構成を試み、更に「ぐちゃぐちゃ」を近代美術と戦後ポップカルチャーが循環する中で追求しようとしたものと評価している。
ヘンリエッテ・アーデルハイト・フォン・ザヴォイエン
ヘンリエッテ・アーデルハイト・フォン・ザヴォイエン（Henriette Adelheid von Savoyen, 1636年11月6日 - 1676年6月13日）は、バイエルン選帝侯フェルディナント・マリアの妃。
ヘンリエッテ・アーデルハイト・フォン・ザヴォイエン 生涯
サヴォイア公ヴィットーリオ・アメデーオ1世と妃マリーア・クリスティーナ（父はフランス国王アンリ4世）の娘としてトリノで生まれた。イタリア語名エンリエッタ・アデライデ・ディ・サヴォイア（Enrichetta Adelaide di Savoia）。彼女が1歳の時に父は早世した。
1650年12月8日、フェルディナント・マリアと結婚した。翌年に夫が選帝侯位についた。彼女はバイエルンの外交をフランス寄りに軌道修正し、オーストリアにバイエルン・フランスの2国で対抗する構図をつくりあげた。また、ニンフェンブルク宮殿とテアティナー教会の建設に深く関わった。多くのイタリア人芸術家がミュンヘンに招かれ、ヘンリエッテは初めてバイエルンにイタリア・オペラを紹介した。これは今日のバイエルン国立歌劇場の起源となった。
機物神社
機物神社（はたものじんじゃ）は、大阪府交野市倉治にある神社。七夕に関する伝説で知られる神社である。祭神の天棚機比売大神は織姫にあたる。
機物神社 由緒
この神社の創建年代等については不詳であるが、卜部兼倶が奉幣した記録があることから室町時代にはすでに格式ある神社として認識されていたと考えられる。
一説によれば、大陸からの帰化人である秦氏がこの地の近辺にいたため、古代には周囲に「秦」の付く地名が多く、神社はこの「秦者」の人たちが祀る社ということで「ハタモノの社」が本来の呼び名であったが、 後に七夕伝説と結び付けられ、「秦」が機織りの「機」に換えられたとする。
史料上の初見は延宝7年（1679年）の『河内鑑名所記』で、「はたほこ大明神」と記されている。「はたほこ」は儀仗として用いる小旗を付けた矛、または矛を付けた旗竿のことを指す。享保20年（1735年）の『五畿内志』には「機物神祠」とあり、実際には1月10日・2月10日・9月10日に行われていた祭礼について、7月7日に行うとされている。機物神社と七夕については、『椿井文書』の影響などで近世中期以降に結び付けられるようになったと考えられる。
原田眞人
原田 眞人（はらだ まさと、1949年7月3日 - ）は、日本の映画評論家、映画監督、脚本家。
静岡県沼津市出身。スカイホーク所属（業務提携：つばさプロジェクト）。BS朝日番組審議会委員。
原田眞人 人物・来歴
静岡県立沼津東高等学校卒業、東京写真専門学校（現：専門学校東京ビジュアルアーツ）、ペパーダイン大学中退。1972年、ロンドンに語学留学。
幼少期より年間100本観るほど映画を愛好し、自身も大勢の観客を沸かせたり感動させたりしたいと考え映画監督を志すようになる。『ラストショー』の評論を『キネマ旬報』に載せたことをきっかけに映画評論家となり、『キネマ旬報』や『宝島』にアメリカ発の映画情報を寄稿。著書も出している。
ロサンゼルスにて6年間の映画監督修行を積み、1976年にジャーナリストの福田みずほと結婚。一男一女をもうけ、息子は俳優の原田遊人。
1979年に一時帰国して『さらば映画の友よ インディアンサマー』で監督デビュー。1983年に西ドイツとの合作映画『ウィンディー』をヨーロッパで撮影した後、1984年に帰国。以後、監督業のみならず、脚本執筆や俳優業など映画関係で多方面に活動。テレビ映画やオリジナルビデオも手がけ、中でも1991年から1992年にかけて監督した木村一八主演の『タフ』シリーズは三池崇史監督らが評価している。
原田眞人 人物・来歴
1980年上映の『スター・ウォーズ 帝国の逆襲』、1982年上映の『スター・ウォーズ』の日本語版吹替版の翻訳監修と演出を担当。1988年の映画『フルメタル・ジャケット』において、完璧主義者といわれるスタンリー・キューブリック監督が、猥褻な表現が直訳されていないため初稿の戸田奈津子の日本語字幕にNGを出し、配給のワーナーからの要請で原田に白羽の矢が立ち、字幕翻訳家としてもデビューした。その後原田は兵隊スラングが飛び交う映画『グッドモーニング・ベトナム』でも字幕を担当した他、キューブリックの代表作『時計じかけのオレンジ』ビデオ用字幕の新訳も手がける。
2003年、映画『ラスト サムライ』で俳優としてハリウッドデビュー。
2007年から日本大学国際関係学部教授として後進の育成にあたっている。
原田眞人 逸話
野球はロサンゼルス・ドジャース、映画はハワード・ホークス監督作品をこよなく愛する。アイザック・アシモフやロバート・A・ハインラインなどのSF小説も愛読していた。後にホークスとはサン・セバスティアン国際映画祭で出会い、以後親交を持っている。映画『ガンヘッド』では、登場人物や設定にドジャースに由来する名称をつけたり、ヒロインにホークスが監督した映画『脱出』に出演したローレン・バコールのイメージを投影するなどしている。
息子の原田遊人によれば、原田は俳優に会わずに出演を依頼することはないといい、対面も形式的な面接やオーディションではなく食事に行くことが多いという。また、原田は役者を信じているといい、役作りができていればそれに基づいた発想ができるはずとして、OKになったシーンでも別パターンを要望するという。『ガンヘッド』の主演を務めた髙嶋政宏は、原田は自身の頭の中でビジョンやプランができており、俳優もベテランでも素人でもイメージができているかどうかを重視していたと証言している。『ガンヘッド』などに出演したミッキー・カーチスは、原田はいつも割と自由にやらせてくれたと述懐している。
原田眞人 逸話
2002年に出演した『ラスト サムライ』の撮影初日にトム・クルーズに自らの監督作品のビデオを数本渡したという。その中の1本『KAMIKAZE TAXI』と数年後に観たトム・クルーズ主演の『コラテラル』の設定・台詞が酷似していた事に憤りと絶望感に苛まれたという。原田は自らのブログで「訴訟も考えている」と書いたが、その後、訴状の類いをクルーズ及び製作のドリームワークスに送ったなどの報道はない。
1990年代にアメリカで『ガンヘッド』のVHSが発売になっているが、アメリカ人のテイストに合わないと大幅に再編集された。英語のセリフもすべて吹き替えられた。これに憤慨した原田は監督のクレジットから名前を削除し、DGA（全米映画TV監督組合）が定める偽名クレジット「アラン・スミシー」監督作品とした。なお、原田は日本映画監督協会員だが、DGAとはまったく関係ない。2004年にアメリカのADV FilmsからDVDが発売。一方で、海外から原田に会いに来るプロデューサーやエージェントは『ガンヘッド』を観て希望した者が多いという。
原田眞人 逸話
サム・ペキンパーを敬愛する映画監督の一人にあげて「ペキンパーは親日家だった」と切り出した原田は、「友人の日本人女性がペキンパー監督の通訳をやっていて、ものすごく気に入られていた。彼女は小柄だったけど、ウイットに富んでいて、ペキンパーは彼女のことをマイ・リトル・ニンジャガールと呼んで親しんでいました。ただ彼女は若くして亡くなってしまった。日本に来た時にそれを知らされたペキンパーは、大酒を飲んで荒れていたということを後に聞きましたね」と述懐。さらに「彼はもともとはシャイな人なんです。しかし監督として成功するために、シャイな自分を押さえつけて、現場でもマッチョを気取るんですよね」と指摘した。
大阪府立都島工業高等学校
大阪府立都島工業高等学校（おおさかふりつ みやこじまこうぎょうこうとうがっこう）は、大阪府大阪市都島区に所在する公立工業高等学校。
大阪府立都島工業高等学校 概要
1907年に市立大阪工業学校として創立し、校名や設置場所の変遷を経たのち、学制改革により大阪市立都島工業高等学校となった。2022年度の大阪府への移管により、大阪府立都島工業高等学校となった。大阪府内の工業高等学校としてはもっとも古い歴史を有する。
機械科、機械電気科、建築科、都市工学科、電気電子工学科、理数工学科の6つの専門学科を設置している。2年次では各学科ごとに設置された英数コースと工業コースに分かれ、さらに工業コースが枝分かれし、それぞれ進学や就職など希望にあった進路を選択することができる。進学対策にも力を入れ、特に理数工学科は物理・化学系の科目を専門科目として位置づけたうえで英語・数学の授業時数を増やし、進学・大学受験にも対応した教育課程を組んでいる。かつては普通科なども設置されていたことがある。
「機械科・機械電気科」および「建築科・都市工学科」は入学試験時には総合募集（くくり募集）となり、1年後期より各学科に分かれる。
大阪府立都島工業高等学校 概要
それぞれの学科では縦の繋がりが非常に強く、各科ごとに同窓会組織として、また在学中の学生の組織として、機械科白羊会、建築科青甍会、電気電子工学科青嵐会、都市工学科昭土会、理数工学科舎密会、機械電気科萠芽会が存在し、これら各部会の上に総会として学校全体で「浪速工業会」という社団法人の形を取る同窓会が成り立っている。また、各科ごとに名称変更があった場合は以前の学科の同窓会組織を引き継いでいる（例、土木科→都市工学科昭土会）。かつて存在した普通科には普睦会がある。また、同様にかつて存在した家具科同窓会には名前が存在しない。
2013年度にはスーパーサイエンスハイスクール（SSH）に指定された。SSH指定は、工業高等学校としては日本で初めてとされる。
2022年度に大阪府に移管される方針が決まったことに伴い、定時制課程単独設置校の大阪市立都島第二工業高等学校を統合し、2022年度以降は同校に定時制課程を併設する。
大阪府立都島工業高等学校 沿革
1907年5月、市立大阪工業学校として大阪市北区北野牛丸町に創立した。学校発祥の地は、現在のJR大阪駅北口付近にあたる。開校当初は、小学校高等科卒業者を入学資格とした4年制の学校で、本科に機械科・建築科を設置した。また小学校尋常科を入学資格とした選科に、機械科・建築科・分析科・家具科を設置した。
1920年には大阪市立工業学校に改称した。この際に、選科制を廃止し専修科（中学校卒業者を対象にした2年制）に改編、電気科を新設、分析科を応用化学科に名称変更などがおこなわれている。
1923年12月には、応用化学科を大阪市立泉尾工業学校（現在の大阪府立泉尾工業高等学校）に移管した。当時の大阪市の方針により、泉尾工業学校の開校に伴い、市立工業学校は機械・電気など物理系を中心にして、臨海部に立地する泉尾工業学校を化学工業系を中心とした学校にする役割分担を図ったことが学科移管の背景にあった。
大阪駅の拡張工事のために敷地が立ち退きになったことに伴い、1925年12月に北区（当時）善源寺町の現在地への移転をおこなった。
1926年4月より大阪市立都島工業学校へと改称した。その際に予科および専修科を廃止し、6年制の工業学校となった。
大阪府立都島工業高等学校 沿革
1943年には高等課程として大阪市立都島高等工業学校を分離し、同校内に併設した。また同年、中等学校令の実施にともない、修業年限が4年に短縮となった。
1947年4月には、戦災で校舎を焼失した大阪市立酉島工業学校を合併した。
学制改革により、1948年4月には大阪市立都島工業高等学校となった。
大阪市立の高等学校では1980年代以降、「意欲的で目的意識の明確な生徒の入学により学校が活性化することをねらい」として、府立高等学校とは異なった形での学校特色化の動きが進んだ。都島工業高等学校でもそれを受け、都市工学科（1990年）や理数工学科（1992年）の設置といった学科改編をおこなっている。
2010年には大阪工業大学との高大連携協定を締結した。2013年にはスーパーサイエンスハイスクール（SSH）の指定を受けた。
大阪府立都島工業高等学校 沿革
大阪市高等学校教育審議会は2020年8月4日、「Society 5.0で実現する社会に求められる大阪の産業人材育成を担う新たな工業系高等学校の在り方について（第13次答申）」を出した。第13次答申は、大阪市立の工業系高等学校の改革の方向性についての提言となっている。都島工業高等学校については全6学科ともに工業系高等学校としては大学進学者数が多いことを踏まえ、高校3年間だけでなく大学4年間の接続も視野に入れた7年間を見越した教育内容の検討を提言した。また高等学校3年間段階での学習についても、従来の入学当初から各学科・専門に分かれた学習から、工業教育の初期段階で工業に関する幅広い知識・技術を学習した上で、専門的な知識・技術の習得とあわせて3年間で総合的な学びができるようなカリキュラムの検討を提言した。
2010年代になると、大阪市立の高等学校全校を大阪府に移管する構想が浮上した。移管方針が具体化し、2020年12月に大阪市会および大阪府議会で移管に関連する条例が可決された。これに伴い大阪市立の高等学校全校は2022年度より大阪府に移管されることになった。
都島工業高等学校は2022年度より大阪府立となる。また従来は全日制課程単独設置校だったが、夜間定時制課程を単独設置し校舎を時間差で共用している大阪市立都島第二工業高等学校を府立移管と同時に統合する形で、2022年度より定時制課程総合学科を併設した。
大阪府立都島工業高等学校 部活動
1951年に野球部が第33回全国高等学校野球選手権大会に初出場、ベスト8の成績を修めた。
癒着胎盤
癒着胎盤（ゆちゃくたいばん）とは、妊娠・出産の際に発生する合併症の1つであり、胎盤が母体の子宮に癒着して剥離が困難となる疾患である。
癒着胎盤 病態
出産の際に児が娩出された後、正常分娩であれば胎盤が子宮から剥離して娩出されるが、何らかの理由により胎盤の絨毛組織が母体子宮の筋層に侵入していた場合、胎盤が子宮から剥離せず、積極的な医療的介入を行わない限り出産の進行が不可能となる。
類似した疾患として付着胎盤があり、これと癒着胎盤との鑑別は、胎盤と子宮の組織間に床脱落膜が形成されているか否かを組織学的に評価することで行う。床脱落膜が形成されているものが付着胎盤、形成されていないものが癒着胎盤である。
癒着胎盤 分類
IrvingおよびHertigによる病理組織学的分類では、胎盤が子宮筋層表面に癒着したものを楔入胎盤（せつにゅうたいばん）、筋層深くに侵入したものを陥入胎盤（かんにゅうたいばん）、筋層を貫通して漿膜層に到達したものを穿通胎盤（せんつうたいばん）として分類しており、日本産科婦人科学会でもこの分類に従っている。
癒着の占める割合による分類では、胎盤の全面が癒着している全癒着胎盤、全面ではないが複数の胎盤葉が癒着しているものを部分癒着胎盤、1個の胎盤葉が癒着しているものを焦点癒着胎盤とする。
癒着胎盤 頻度
癒着胎盤の発生頻度は約0.01%（出産1万件に1件）であり、稀な疾患である。一方、容易には子宮から剥離しないが用手的には剥離可能な付着胎盤は約0.3%（出産1千件に3件）の頻度で存在する。
初産婦と経産婦では経産婦でより多く、癒着胎盤症例の約80%が経産婦である。
癒着胎盤 診断
本疾患を分娩以前に診断することは不可能である。
分娩後に胎盤の遺残があり、胎盤娩出促進手技を行っても剥離する兆候が見られない場合、臨床的に癒着胎盤が疑われる。確定診断は、摘出した子宮もしくは胎盤の病理的検討のみにより可能である。
癒着胎盤 臨床上の問題
癒着した胎盤を用手的に剥離する際に大出血を来たし、それに続発する出血性ショックや播種性血管内凝固症候群により、母体死亡の原因となる。稀な疾患ではあるが、母体死亡全体に占める癒着胎盤の割合は約3%（母体死亡33件に1件）と少なくなく、産科的に重要な疾患である。
カリーのパラドックス
カリーのパラドックス（英: Curry's paradox）は、素朴集合論や素朴論理学で見られるパラドックスであり、自己言及文といくつかの一見問題ない論理的推論規則から任意の文が派生されることを示す。名称の由来は論理学者のハスケル・カリーから。
ドイツの数学者マルティン・フーゴー・レープ（Martin Hugo Löb）の名をとって レープのパラドックスとも呼ばれている。
カリーのパラドックス 自然言語の場合
カリーのパラドックスの自然言語版は次のような文である。
この文が真なら、サンタクロースは実在する。
この文が真であると仮定する。すると、その内容からサンタクロースが実在するということが結論として得られる。これは conditional derivation（条件付き演繹）と呼ばれる自然演繹技法を使った推論である。
つまり、この文が真であるなら、サンタクロースは実在する — これはその文そのものと全く同じである。従ってこの文は真であり、サンタクロースは実在しなければならない。
この文形を使えばどんな主張も「証明」される。これがパラドックスである。
カリーのパラドックス 数理論理学の場合
証明しようとしている命題を Y とし、ここでは「サンタクロースは実在する」という命題を表すとする。次に X が真であれば Y が成り立つという文を X で表す。数学的にはこれを X = (X → Y) と記し、X が自分自身を使って定義されていることがわかる。証明は以下のようになる。
1. X → X
恒真式
2. X → (X → Y)
X = X → Y であることから、1 の右辺を置換
3. X → Y
2 に縮約規則を適用
4. X
X = X → Y であることから 3 を置換
5. Y
4 と 3 にモーダスポネンスを適用
派生として、Y が Z∧¬Z のような矛盾した形式の場合もある。この場合、X が X = (X → (Z∧¬Z)) となる。これに推論規則を適用していくと最終的に X = ¬X となり、嘘つきのパラドックスと等価である。
カリーのパラドックス 素朴集合論の場合
数理論理学的には自己言及文を含まなくとも、素朴集合論では次の集合 X から任意の論理式 Y を証明できる。
証明は以下の通り。
この場合も Y 自身が矛盾した論理式の派生形式がある。その場合の X は  となり、最終的に  が得られる。これは自分自身を含まない全集合の集合を表している。これはラッセルのパラドックスと等価である。
カリーのパラドックス 議論
カリーのパラドックスは以下のような条件を満たす任意の言語で表現できる。
これ以外にも条件の組合せは考えられる。自然言語はほとんど必ずこれらの特徴を備えている。一方、数理論理学は一般に自己言及を明確に支持しないが、ゲーデルの不完全性定理は自己言及を行う方法が常に存在することを示唆している。真理述語も一般に存在しないが、素朴集合論では無制限の包含関係が許されることから真理述語も出てくる。縮約規則は一般に認められているが、線形論理ではこのパラドックスで必要とするような推論を許さない。
嘘つきのパラドックスやラッセルのパラドックスとは異なり、カリーのパラドックスは使われている「否定」のモデルに依存しない。このため、矛盾許容論理は嘘つきのパラドックスには耐性があるが、カリーのパラドックスには弱い。
カリーのパラドックスの解法は、自明でない解法であって難解で直観的でないため、議論がある。このような文が許容されるべきか否か、許容されない場合どうやって消し去るのか、あるいは無意味なのか、それとも真理という概念そのものが間違っているのか、論理学者らは結論を出すに至っていない。
ノーボトム
NO BOTTOM!（ノーボトム！）は、お笑いと音楽を融合させた音楽ユニットである。元底ぬけAIR-LINEの古坂と小島が、2003年9月に結成した。
2008年頃にNBR (NEW BUSHIDOU RAVERS) へ改名した。
ロイタースハウゼン
ロイタースハウゼン (ドイツ語: Leutershausen, ドイツ語発音: [ˈlɔ‿ytɐsha‿uzn̩]) は、ドイツ連邦共和国バイエルン州ミッテルフランケンのアンスバッハ郡に属す郡所属市であり、アルトミュール川沿いに位置する。
ロイタースハウゼン 地理
ロイタースハウゼンは、郡庁所在地のアンスバッハとローテンブルク・オプ・デア・タウバーとのほぼ中間に位置する。
本市は、公式には49の地区 (Ort) からなる。このうち小集落や孤立農場などを除く集落を以下に列記する。
ロイタースハウゼン 行政
市議会は、市長を含めて21議席からなる。
赤地に銀の門。閉ざされた赤い門と三角の屋根の小櫓がある。屋根の上には黒と銀との旗がなびく。
ロイタースハウゼン 文化と見所
ロイタースハウゼンおよび周辺集落の建造物中、見所は、
ロイタースハウゼン 経済と社会資本
ロイタースハウゼンは、ロマンティック・フランケン観光連盟およびヘッセルベルク地区振興協会の一員である。また、アウラハ、ブルクオーバーバッハ、ヘリーデンとともに市町村連盟 "AGIL"を形成する。
ロイタースハウゼンには、TVU（テキスタイル加工連盟）に加盟する多くの企業がある。年間5,000tの生産量はヨーロッパ最大の糸加工業地区である。
伏木町
伏木町（ふしきまち）は、富山県射水郡に存在していた町。現在の高岡市伏木地区。
富山県内で最も早く開けた地で、古代に越中国の国府が設置された。伏木港（現在の伏木富山港伏木地区）があり、高岡の外港として栄え、化学工業や製紙業が盛ん。
伏木町 歴史
1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、射水郡伏木本町、伏木中道町（現在の伏木中央町）、伏木湊町、伏木臥浦町（伏木中央町臥浦）、伏木石坂町（伏木錦町石坂町）、伏木玉川町（伏木中央町玉川）、伏木新町、一ノ宮村（伏木一宮）、古府村（伏木古府元町及び伏木古府）、国分村（伏木国分）及び矢田村（伏木矢田、伏木矢田新町及び伏木矢田上町）の区域をもって、射水郡伏木町が発足する。
中村通
中村 通（なかむら とおる、1950年10月31日 - ）は、大阪府出身のプロゴルファー。
中村通 来歴
茨木カンツリー倶楽部とは目の鼻の先にある茨木市立豊川中学校出身で、生家の近くには、幼稚園から中学校まで同級生で、プロとして40年以上が経った今でも仲の良い山本善隆の家もあった。宮本康弘・前田新作、後輩の井戸木鴻樹も同校出身であり、小学時代から茨木CCを遊び場にして育った。
1968年秋に当時最年少の17歳でプロテストに一発合格し、同じ頃に売り出した宮本・山本・吉川一雄と共に「関西四天王」の一人として、国内ツアーやアジアサーキットなどで活躍。
1973年はツアー開幕前の沖縄オープンで初日13アンダーで首位に立ち、2日目には17アンダーで首位を守り、最終日には通算20アンダーで初優勝を飾る 。開幕後は広島オープンを通算13アンダーでイレネオ・レガスピ（フィリピン）を抑えて優勝し、ツアー初制覇を飾った。
1974年は札幌とうきゅうオープンで2日目に首位に立ち、グラハム・マーシュ（オーストラリア）を抑えて優勝 。KBCオーガスタでは初日に5アンダーで山本・高橋信雄と共に初日を首位タイで終えると、2日目で単独首位に立ち、決勝ラウンドでも杉原の猛追を交わし、2代目チャンピオンを獲得。通算15アンダーで優勝し、賞金400万円を手にした。
中村通 来歴
1975年には日英対抗で日本の優勝に貢献し、ABCカップ日米対抗では3日目に通算11アンダーで首位を保ち、最終日に通算15アンダーで アル・ガイバーガーを抑えて個人戦優勝。
1977年にはオールスターゴルフでプレーオフを制し、1978年にはウィザードトーナメントで2日目に首位に立ち、新井規矩雄と山本を抑えての通算2アンダーで優勝を飾る 。同年の三菱ギャランでは許勝三（中華民国）・鈴木規夫を抑え、通算8アンダーで逆転優勝を果たす。1979年の同大会では通算3アンダーで2連覇を達成 し、同年の東北クラシックではプレーオフで謝敏男（中華民国）を降した  。
杉原輝雄門下の俊英としてトップ10の常連であり、1980年には前年のランク2位によりマスターズに招待される。“日本ツアーで、1勝もしなくとも賞金王を取る可能性があるのは中村くらい”と評されるほどのしぶとさで、1981年には1勝もしないでランキング4位に入った。
1980年代中盤からはグリーン回りのショートゲームに自信を失ったり、体調面での好不調という事も手伝って、1年ごとにランキングが上下するようになり、0勝に終わった1983年にはオフに山本らと宮崎で合宿を行う。
中村通 来歴
1984年の日本プロマッチプレーでは長谷川勝治との準々決勝でエキストラホールに突入し、21ホール目で振り切って準決勝に進んだ。3試合連続1アップとフルに戦い、接戦の強さを見せると、草壁政治との準決勝では前半を中村が1アップで折り返し、後半は取ったり取られたりの展開になる。34ホール目の16番パー5で、草壁の第1打が右へ行き、左からの風に押されて林に入り、OB杭の20cmほど外側に止まっていた。ダブルボギーとした草壁を、2アップになった中村がそのまま逃げ切って2-1で勝利。中村は「（草壁は）風に乗った不運なOB」と言ったが、草壁は「完全なミスショットだから仕方がない」と、握手を求めた。井上幸一との決勝では、試合前に欠場した師匠の杉原から「こんなチャンスはない。何も考えんで一生懸命やってこい」と励ましの電話をもらう。試合開始後は一進一退の展開から、まず中村が14番から3連続アップして抜け出すなど攻めるが、井上も休憩を挟んで2つ取り返し、後半6番（24ホール目）までで中村が1アップとどちらに転ぶか分からなかった。25ホール目に流れを引き寄せたのは中村で、7番パー5で2mのバーディーパットを「入れようという気持ちが強すぎて落ち着かなかった」と仕切り直しし、このパットを沈めた。8番で5mを入れ、9番パー5ではアプローチをOKにつけて3連続アップ。残り9ホールで4アップとして一気に井上を突き放すと、ドーミーホールの33ホール目の15番では井上が先に3mのバーディーを沈めたが、中村が1.5mを入れ返し、4-3で決着。決勝では最大差での勝利となり、初めての公式戦タイトルを取った中村は、ファンから胴上げで祝福された。勝った瞬間は実感がわかず、意外と冷静であったが、ギャラリーにつられて、中村も興奮していた。
中村通 来歴
同年の関西オープンでは山本を破って通算7アンダーで逆転優勝し、日本シリーズでは2日連続の66で大阪シリーズ新記録の14アンダー、東京の第3日も67で19アンダーと、大会記録の13アンダーを更新して54ホールの国内最少スコアに並んだ。最終日は72ホールの日本記録23アンダーに挑戦し、期待に応えて17番で5つ目のバーディーを決め24アンダーとするが、最終ホールでスプーンの第1打を左に曲げ、1m半に寄せたもののボギー。タイ記録にとどまったが、大会優勝スコアを8打更新し、4日間連続のベストスコアで完全優勝。
1986年の日本シリーズでは初日66で2年連続の首位発進の倉本昌弘が伸び悩み、大会史上最高の1万5809人が入場した最終日は青木功と中村の対決となる。青木が16、17番のバーディーで並ぶと、中村はこの17番ロングホールで2オンを狙った2アイアンの第2打をグリーン奥の林に打ち込む大ピンチとなるが、7mに寄せてバーディー。次の18番ショートホールでは同じ2アイアンでピンそば19cmにつけて有終の美を飾り、大逆転で同大会2勝目を挙げた。
1988年のジーン・サラゼン ジュンクラシックでは3日目の降りしきる雨の中を11アンダーで首位に立って優勝し 、1989年には賞金2000万円に増額された平成最初のくずは国際を制す。
中村通 来歴
シード権を失うほどではないものの、1994年にはシーズン途中に左手の腱鞘炎が悪化。4ヶ月も戦列を離脱し、ランキングも85位まで落ちて21年間続いた賞金シードを失ってしまったが、3億円シードで1995年は33試合に出場。大京オープン2位でランキングは41位まで上昇し、賞金シード復活を成功させた。
2002年からはシニアに本格参戦し、師匠の名前が冠された杉原輝雄シニアで三好隆をプレーオフで破りシニア初優勝を飾った。1992年のミズノオープン以来10年ぶりの優勝に「年内になんとか1勝したいと思っていたのでとても嬉しい。この1勝をきっかけにもっと頑張りたい」と喜びを語り、来季の大きな飛躍を期待された。
2003年は後援競技のアサヒ緑健TVQシニアで新井規矩雄をプレーオフで破り、特別協力競技の沖縄シニアでも優勝するが、シニアツアーでは日本シニアオープンで高橋勝成に逆転負けし2位に終わった。
賞金ランクでのシード入りは2002年・2003年から途切れ、2004年はシーズン中盤に体調を壊し、キャッスルヒル11位タイ、アデランスシニア22位タイ、PPTリボーネスト21位タイの3試合の出場に終わった。
中村通 来歴
2005年は最終戦の鬼ノ城シニアでは久々に優勝争いに加わり、首位と1打差で迎えた最終日には前半で2つスコアを伸ばし2打差をつけて首位に立つが15番、16番でボギー、ダボとして沈み、シニアツアー初優勝はならなかった。
その後は生涯獲得賞金ランクによる出場資格での参戦も低迷気味となり、2006年は5試合に出場してベストは鬼ノ城シニアの23位タイ、賞金ランクも2002年にシニア入りして以来最悪の58位に終わった。
2007年は6試合出場でアデランスウェルネス12位タイがベストの賞金ランク45位、2008年はシニアツアー全試合出場もスターツシニア14位タイがベスト、2009年は5試合出場で予選落ち無しも日本プロシニア32位がベストの賞金ランク54位であった。
2010年は日本シニアオープンを除く9試合出場も、ベスト10入りはなく皇潤クラシックの23位タイがベストであった。
2011年はシニアツアー全8試合に出場して、トータルエネルギーPPTで予選落ちした他で予選を突破、日本プロシニアの24位タイがベストであった。
2012年はシニアツアー6試合に出場し、日本プロシニアは予選落ち、最終戦富士フイルムの37位が最高位で、賞金ランクは73位であった。
生涯獲得賞金ランク20位以内（12位）の資格でずっとツアー出場を続け、62歳の2013年はツアー11試合出場で開幕戦の金秀沖縄30位タイが最高であり、ファンケルと日本プロシニアには予選落ちし、賞金ランクは67位であった。
2014年は10試合出場で最高42位の賞金ランク70位、65歳となった2015年は11試合出場で43 位が最高であった。
2023年には73歳で高橋と共にシニアツアー最年長となるが、2022年は9試合の出場にとどまった。
中村通 不祥事
2017年12月9日、兵庫県宝塚市内の県道で乗用車を運転中、反対車線沿いにある温浴施設に入ろうと右折したところ、男子大学生が乗る自転車に接触。軽いけがを負わせ、そのまま逃走。
2018年6月、伊丹簡易裁判所から罰金50万円の略式命令。PGAから3ヶ月の資格停止処分を受けた。
アンナ・レオポルドヴナ
アンナ・レオポリドヴナ（ロシア語: А́нна Леопо́льдовна, ラテン文字転写: Anna Leopoldovna, 1718年12月18日 - 1746年3月18日）は、ロシア皇帝イヴァン6世の母后・摂政（在任1740年 - 1741年）。アンナ・カルロヴナ（ロシア語: А́нна Ка́рловна, ラテン文字転写: Anna Karlovna）とも呼ばれる。
アンナ・レオポルドヴナ 生涯
メクレンブルク＝シュヴェリーン公カール・レオポルトと、ロシア皇帝イヴァン5世の三女エカテリーナ・イオアノヴナの間の一人娘エリーザベト・カタリーナ・クリスティーネ・ツー・メクレンブルク（Elisabeth Katharina Christine Herzogin zu Mecklenburg[-Schwerin]）として生まれた。母エカテリーナは叔父ピョートル1世の後見下で育ち、叔父の外交政策に従ってメクレンブルク公家に嫁いだ。しかし夫君との折り合いが悪く、1722年にはまだ4歳の幼い娘を連れて、夫と離別しロシアに帰国した。エリーザベトはロシアで育ち、父とはほぼ、あるいは完全に没交渉であった。
1730年の年明けにロマノフ家最後の男系男子だったピョートル2世が15歳で死亡し、王朝が断絶した。最高枢密院は旧王朝の血縁者から次の皇帝を選ぶための討議を行い、エリーザベトの母エカテリーナが候補に上がったが、いくつかの事情が考慮されて除外された。代わりにその妹のアンナ・イオアノヴナが新女帝に選ばれるが、彼女は子供のない未亡人であったため、女帝の唯一の姪にあたるエリーザベトは宮廷において最重要人物の1人と見なされた。