hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ピアノ協奏曲第3番 (プロコフィエフ) 楽曲構成
以下の3つの楽章より成る。
本作は、独奏とオーケストラのバランスを維持しつつも、要所要所に情熱的なフレーズ、不協和音などプロコフィエフならではの表現が遺憾なく織り込まれており、全体として活気溢れる曲調になっている。従来のロマン派作曲家による多くのピアノ協奏曲と異なり、オーケストラは単なる伴奏に留まらない重要な役割を担っている。
序奏は、全音階的な息の長い旋律を奏でるクラリネットの独奏に始まり、やがてクラリネット二重奏から、弦楽器に伴奏された木管楽器の合奏、そしてオーケストラ全奏へと徐々に発展してゆく。ヴァイオリンがリズミカルな音型に乗って走り出し、アレグロの主部を導き出すと、活気に満ちたピアノ独奏が入ってくる。熱狂的な調子と輝かしいリズムに乗って、抒情的な気分を出し抜けにピアノが引っくり返すのである。第2主題はピアノの独奏によってイ短調の和音塊をくり返し打鍵して始まり、打楽器に伴奏された旋律を歌い始める。展開部と再現部が融合しており、ハ長調で緩やかな序奏主題が展開された後、不協和な楽想を経て第1主題が再現するが、再現して間もなく展開されてゆく。第2主題の型通りの再現ののち、華麗なアレグロによって締め括られる（この部分は、序奏から主部への推移の楽想によっている）。全体的に緊密に作られている。
ピアノ協奏曲第3番 (プロコフィエフ) 楽曲構成
ホ短調の主題に5つの変奏が続く。プロコフィエフならではのやや皮肉なウィットが表現された好例である。主要楽想は、ピアノ抜きのオーケストラ全奏によって呈示される、ためらいがちな洗練されたガヴォットである。第1変奏はピアノ独奏による緩やかな変奏が繰り広げられる。第2変奏は、オーケストラのギャロップ風の足取りに乗って呈示され、ピアノが鍵盤を上下して盛り上げる中、トランペットがガヴォット主題の断片を出す。第3変奏では、ブギウギ風のバックビートに載せた重いシンコペーションによって主題が崩されていく。第4変奏は、おそらく本楽章の白眉であり、主要楽想による忘れがたいさまようような瞑想曲である。ピアノとオーケストラが自由なやり取りを続ける。ピアノの三度の組合わせで漂うように下降してくる音型の繰り返しが、この変奏の異界的な雰囲気を増している。最終変奏（第5変奏）は、ふたたびピアノとオーケストラが快活に絡み合う。輝かしく長調で始まるが、 次第に崩れていき、主題が断片となって二拍子のなかに投げ込まれていき、緊張が高まったところでコーダへと落ち着いていく。コーダではオーケストラが主要楽想を原型どおりに元の速度で演奏する中、ピアノがオブリガートを務める。短いアンダンテの結句は、ホ長調による終結を仄めかそうとするが、ピアノは最後にホ短調の低い和音を鳴らす。
ピアノ協奏曲第3番 (プロコフィエフ) 楽曲構成
ハ長調の第3楽章を、プロコフィエフ本人は独奏者とオーケストラの「討論」と呼んでいる。出だしで弦楽器のピッツィカートとファゴットがイ短調の主題を呈示すると、ピアノが独断的な調子の対立的な主題によって割り込んでくる。ピアノと管弦楽のやり取りが、機関車のようにスピードを上げていき、少しテンポが速まったところで（長大で華麗なコーダを予感させる）、木管楽器による緩やかで抒情的な第2主題が登場する。ピアノがこれにやや皮肉な答を返し、ゆっくりとした主題が、ラフマニノフ的な繰り返しや、漂うような音型によって展開していく（独奏は弱音器をつけた弦楽器や木管の柔らかい不協和音を背景に音域を上下する）。ピアノと弦楽器が美しいユニゾンでいっしょにクライマックスに到達し、そのままコーダへとフェードインしていく。主題が再びアレグロで、ファゴットにより、しかしこんどはホ短調で繰り返される。ピアノが主にニ長調でこれを再提示し、複調的なオブリガートへと滑り込んでいく裏を弦楽器がト短調で支え、独奏とオーケストラの間の音楽的戦いが爆発する。ピアノはオーケストラの上を華やかな装飾で駆け巡り、ついに終結のハ長調が現れ、フォルティッシモのハ音のユニゾンで終わる。
ピアノ協奏曲第3番 (プロコフィエフ) 終楽章の旋法について
日本では、プロコフィエフが亡命途上の日本滞在中に聞き覚えた『越後獅子』の旋律が終楽章に流用されたと言われ、楽曲解説で必ずといって良いほど言及される有名なエピソードとなっている。この説は国際的にはさほど有名でなく、また日本でも専門家によって立証されているわけではない。この旋法は、日本では都節と呼ばれる五音音階に相当する。この旋法を使ったプロコフィエフの作品は多くなく、プロコフィエフは日本で芸者遊びに興じていたことから、この旋法になにかしらの興を起こしたことは事実である。
劇団仲間
劇団仲間（げきだんなかま）は、日本の劇団。所在地は東京都中野区。
劇団仲間 概要
1953年に俳優の日恵野晃と劇団俳優座養成所第2期生である生井健夫、伊藤巴子（1931年 - 2016年）ら11名と俳優座養成所講師であった中村俊一を中心に結成。「企業組合 劇団仲間」が運営している。
幼少期から質の高い演劇に接することによって子供たちの感性を高め、成人後も芝居を愛する感覚を持った人たちを増やしていこうとの狙いもあり、創立当初から児童・青少年演劇に力を入れる。日本児童・青少年演劇劇団協同組合に加盟している。
二枚蹴り
二枚蹴り（にまいげり）とは、相撲の日本相撲協会制定決まり手八十二手の一つ、掛け手である。
相手を吊りながら、足の裏で相手の脚の外側を蹴り、蹴った脚のほうに倒す技。講道館機関誌『柔道』で玉嶺生は、柔道の出足払、払釣込足、小外刈、送足払は二枚蹴りで通るとしている。
「二枚」とは、膝から足首までの外側のことである。昔は横綱栃錦が得意としたほか、69連勝以前の双葉山もこの技を見せた。玉嶺生は笠置山が釣込足スタイルが十八番だったとしている。
滅多に見られない非常に珍しい決まり手で、幕内では1972年5月場所11日目に前頭11枚目羽黒岩が同二枚目二子岳に、1998年1月場所14日目に、前頭11枚目琴龍が同7枚目敷島（後の浦風）に決めて以来しばらく出ず、2007年3月場所7日目、小結時天空が大関琴欧洲に仕掛けるも、決まり手は下手投げになったこともあったが、2011年5月技量審査場所12日目、13年ぶりに前頭13枚目時天空が同8枚目翔天狼に対して決めた。その後は時天空が二枚蹴りをはじめとする足技の名手となったことから度々二枚蹴りが見られるようになり、2014年1月場所9日目、前頭13枚目時天空が同11枚目翔天狼に決めた。直近では2024年1月場所13日目、大関霧島が大関豊昇龍に決めている。
吊り出し
吊り出し（つりだし）は、相撲の決まり手の一つである。クレーンの愛称で知られた元関脇・明武谷や、和製ヘラクレスの異名を持つ元大関・霧島が得意とした。
吊り出し 概要
両廻しを引きつけながら掴み、腰に力を入れ踏ん張って相手を吊り上げ、浮かせたまま土俵の外へ出す。相手の胴を直接掴む場合もある。太めの力士の場合、腹の上に乗せてしまうと、相手は反撃が難しくなる。吊り上げて土俵内で落として倒すのは吊り落としと呼ばれる。
なお、攻め込んでいても相手より先に土俵の外に足を出すと勇み足として負けになるが、吊り出そうとしているときは、相手の両足が地に付いていなければ、前へ踏み出した場合に限り自分の足が先に土俵から出てしまっても送り足として負けにはならない。後ろに踏み出した場合は完全に吊り上げていても負けとなる。土俵際に詰まった際に吊り上げながら体を替える時に相手の体重を支え切れずに足が下がってしまうと「持ち上げているのに負ける」が発生することがある。
がっぷり四ツになるといきなり土俵中央で吊り上げてそのまま勝負をつけてしまうこともあれば、土俵際でしぶとく残して寄り切りを決められない時に攻め手が吊り上げて決着をつける、あるいはその逆に受け手が吊り上げて逆転してしまうこともある。中央付近で吊り上げた場合土俵の外まで運び切れずに中で降ろしてしまい勝負をつけられないことも多々ある。また受け手が土俵際で逆転を狙う際には吊り上げながら土俵の外へ出してもうっちゃりと判定されることも多い。
吊り出し 概要
吊りを得意とする力士同士の対戦では互いに相手を吊ろうとして土俵中央で踏ん張り合いになる場合もあり、観客も力のはいる場面である。明武谷-若浪-陸奥嵐の3者の対戦や千代の富士-若嶋津-霧島の3者の対戦などはそのような展開がよく見られた。
この技で相手に勝利すると「豪快な決まり手」と評価されることが多い。相手の体重が全て自分にかかる技であるため足腰が強くないと成立しない。またその性質上体格が劣る力士はこの技を掛けられやすい。つまり体重が軽かったり、身長が低いとかけられやすい。
大正時代の大錦が出足から腹に乗せる吊りで「入神の域」と評され、幕内119勝中の4割近い47番を吊り出しで決めている。次いで元横綱・双葉山時代の肥州山が腕力と背筋力を生かした吊りで115勝中35勝を得ている。
吊り出し 概要
昭和40年代には吊りの技術が高められ、明武谷（414勝中129番）、大麒麟（473勝中128番）、玉の海（469勝中102番）、貴ノ花（578勝中93番）、陸奥嵐（375勝中89番）、若浪（351勝中81番）等、多くの名手が輩出した。吊り上げ方は様々に分かれ、高い身長と腕力を活かして高々と持ち上げる(明武谷、對馬洋、貴ノ浪、旭天鵬、把瑠都)、筋肉質の軽量力士が背筋力や腕力を活かして豪快に持ち上げる(若浪、陸奥嵐、千代の富士、霧島、蒼国来)、アンコ型を活かして腹に乗せる(玉錦、大麒麟、北の湖、水戸泉)等がある。また、玉の海は寄りながら腰のばねを活かしてサッと吊り上げるので、外掛けで防ぐ暇がほとんどなく、非常に高度な技術を要するものであった。
しかし、平成に入ってからは、力士の大型化・重量化が進み、それに伴い足腰に負担のかかるこの技が見られることは次第に減った。特に琴龍が引退した後はしばらくの間あまり見られなかったが、エストニア出身の把瑠都が幕内に上がって以降、身長と怪力を活かした吊りをよく繰り出した。さらにモンゴル出身の両横綱・朝青龍と白鵬も、稀にこの技を使って勝利する事があった。
2020年現在の現役力士では、上述白鵬の他、栃ノ心・錦木の取組において吊り出しが見られることもある。
吊り出し 歴史に残る吊り出し
2009年11月場所10日目、横綱・朝青龍は大関・千代大海に対し、立合い先に千代大海に突っ張られるも、それから朝青龍は両廻しを引いてから、軽々と千代大海を吊り上げて勝負が決まった。千代大海はこの敗戦で2勝8敗、前の9月場所（成績は2勝9敗4休）に続いて2場所連続負け越しとなり、65場所保持した大関の地位から関脇への陥落が決定してしまう（千代大海は翌日の11日目から途中休場、11月場所の成績も2勝9敗4休）。その後、翌2010年1月場所中に千代大海が関脇の地位で引退、場所後に横綱・朝青龍も引退を表明したため、結果的にこれが両者にとって現役最後の対戦となった。
昭和以降、平幕力士が横綱と対戦し、吊り出しで勝利したケースは次の15例（約6年に1回のペース）のみと非常に稀である。
吊り出し 吊り出しに関するジンクス
吊り出しを得意とする力士は、逆に吊り出されて敗れるケースも多々見られる。昭和40年代の「吊り出し全盛期」にはその傾向が顕著に見受けられ、明武谷（450敗中38番）、玉の海（221敗中20番）、貴ノ花（406敗中31番）、陸奥嵐（417敗中60番）、若浪（429敗中58番）等の記録がある。時代は異なるが、千代の富士も幕内での253敗（うち、横綱在位中は112敗）中37番（うち、横綱在位中は8番）が吊り出しによるものである。
常滑焼
常滑焼（とこなめやき）は、愛知県常滑市を中心とし、その周辺を含む知多半島内で焼かれる炻器。日本六古窯の一つ。
2017年（平成29年）4月29日、常滑焼は、瀬戸焼（愛知県瀬戸市）、越前焼（福井県越前町）、丹波立杭焼（兵庫県丹波篠山市）、備前焼（岡山県備前市）、信楽焼（滋賀県甲賀市）、とともに、日本六古窯として日本遺産に認定された（日本六古窯 公式Webサイト）。
常滑焼 中世の常滑焼
平安時代末期（12世紀前半）、猿投窯南部の灰釉陶器窯（およびその系譜に連なる山茶碗窯）の南下に伴い形成された知多半島古窯跡群を母体とするが、灰釉陶器の伝統にはない大型の甕や壺を新たに主要な器種として創造することで瓷器系中世陶器の主要生産地となった。中世の常滑焼の窯跡は1,000基以上で数千基に及ぶとされるが、その実数は不明。過去の学説では最高10,000基というものがあるが、根拠は不明瞭といわねばならない。
平安時代末期の製品は素朴な中にも王朝文化の名残を感じさせる優美さを持ち、経塚などの仏教遺跡で用いられる事例が少なからずあり、さらに奥州平泉の遺跡群で大量につかわれていたことが判明している。
鎌倉時代には素朴で力強い壺、甕などが生産され鎌倉では、おびただしい量の壺・甕・鉢が消費されていることが鎌倉遺跡群の発掘調査で判明している。そして、平安時代末期以来、広く太平洋沿岸を中心として流通していたが、鎌倉時代になると、さらにその流通圏は拡大・充実している。瀬戸内地方の広島県福山市に所在する草戸千軒町遺跡は、備前焼の生産地に近い立地ながら、鎌倉時代の常滑焼が数多く出土しており、そこからも、この時期の常滑焼の流通のあり方が窺われる。
常滑焼 中世の常滑焼
その数数千基とも言われる中世窯は、広く知多半島の丘陵部傾斜面に掘られた地下窖窯（ちかしきあながま）で、その大半は平安時代末期から南北朝期までの期間におさまっている。なお、中世常滑焼を代表する大型貯蔵具の生産は、常滑地域を中心とする半島中部の窯で行われることが多く、半島の北部や南部では、灰釉陶器に由来する山茶碗・小碗・小皿などを中心とした生産が行われている。
室町時代になると半島全域に広く分布していた窯は旧常滑町周辺に集まり、しかも集落に近接した丘陵斜面に築かれるようになる。この段階では碗・皿類の生産は行わず、壺・甕・鉢の生産に特化している。また、室町期のある段階で半地上式の大窯に窯の構造が転換している。そして、その大窯は江戸時代の常滑焼を焼いた窯でもあり、別に鉄砲窯とも呼ばれた。古美術の分野で「古常滑」と呼ばれるものは、多く窖窯で焼かれた製品を指しているが、その区分はかならずしも明確ではなく大窯製品をも古常滑の中に入れる場合も少なくない。
常滑焼 禁窯令と常滑焼
戦国時代、織田信長が瀬戸の陶器生産を保護するために天正2年「禁窯令」を出したことで常滑の陶器生産も一旦終焉を迎えたとする説がある。その初出は昭和10年代に刊行の旧『愛知県史』で、昭和49年刊の『常滑窯業誌』でも採用されている。しかし、この説に対して赤羽一郎は1983年（昭和58年）の著書『常滑』で「禁窯令」の根拠とされる朱印状の文面は、焼き物生産すべてを禁止したのではなく瀬戸風の焼き物を他所で焼くことを禁じたと解釈すべきであること。常滑の窯の数の急減と市街地への集約は、天正期よりはるか以前に起こった現象であること、そして、天正期に生産された可能性の高い常滑焼は、中世城館跡などから少なからず出土していること、さらには瀬戸と競合関係にあるのは常滑ではなく、生産内容が類似する美濃焼であるべきで、実際15世紀から16世紀にかけて瀬戸の技術が美濃に流入している現象があるなどの理由をあげて、その「禁窯令」の常滑への影響を否定している。その後の日本各地の発掘調査によっても天正初期の極端な生産減少を認めることはできない。
常滑焼 近世の常滑焼
江戸時代、常滑村・瀬木村・北条村の三か村で焼かれる焼き物を常滑焼と総称した。なかでも北条村に最も窯が多く、元禄七年の窯改めで常滑・瀬木が2基ずつであるのに対し、北条は8基である。その後、北条は享保年間に10基、天明年間に8基、そして、江戸末期の天保年間に11基である。常滑村と瀬木村については、その後の記録がないが江戸末期に1から2基の増加があった程度と推測される程度である。
近世常滑焼では高温で焼き締めた真焼（まやけ）物と素焼き状の赤物（あかもの）と呼ばれる製品群がある。真焼物は甕・壺を中心とするが、江戸後期になると茶器や酒器などの小細工物と呼ばれる陶芸品も登場する。一方、赤物は素焼きの甕や壺のほか蛸壺や火消壺、竈、火鉢などが中心となるが、江戸末期には土樋（どひ）とよばれる土管が赤物として登場してくる。土管で下水道を作ろううとしている
常滑焼 近世の常滑焼
尾張藩侯の七・八代のころに北条村の渡辺弥平は、その命を受けて茶器・酒缶・花瓶などを作って上納したところ、いずれも賞玩され、それらが無名であることから元功斎の名を賜り、以後、作品に元功斎と記入することになったとされる。その後、常滑でも伊奈長三郎、上村白鴎、赤井陶然などの名工が出て茶器や酒器などに技を振るった。また、文政年間に稲葉高道（庄左衛門）は遠州秋葉山に参り、そこで伝来の「足利家同朋巽阿弥秘蔵　茶器三百五拾一品之内　茶瓶四拾三品」とある古写本を譲り受けて帰り、常滑で初めて急須を作ったとされる。また、杉江寿門堂（安平）は、安政元年に常滑の医者で急須の収集家でもあった平野忠司の指導を受けつつ、中国の茶壺の素材に近い朱泥を創出することに成功した。
常滑焼 近世の常滑焼
常滑に連房式登窯が導入されるのは天保年間のこととされる。同じ天保年間に二代伊奈長三は板山土と呼ばれる白泥焼の原料を見出し、この土に乾燥させたジュズモ（海藻）を巻いて焼くことで生まれる火色焼（藻掛け技法）を生み出した。連房式登窯は真焼窯とも呼ばれ窯詰めされたものが、すべて真焼けになるのに対し、従来の大窯では燃焼室寄りに置かれたものは真焼けになるが、奥の煙道よりのものは温度が上がらず赤物になっていた。江戸末期に登り窯が導入された背景には、常滑においても各種の小細工物が量産される状況に至ったことをうかがわせる。この登り窯導入を行ったのは瀬木村の鯉江小三郎（方救）で、その息子の伊三郎（方寿）も協力したといわれる。しかし、年齢を考えると天保年間に方寿が大きく貢献したとはみなしがたい。また、鯉江家は尾張藩の御用を勤めていたとされるが天保11年には尾張藩の御小納戸御用、御焼物師の役を伊三郎（方寿）が勤めている。そして、その「御焼物師　鯉江伊三郎」と銘を入れた壺が煙硝壺として伝存している。同形のもので、梅干壺とされるものもあり、その仕様を書いた安政七年の御掃除方役所が出した古文書もあるが、梅干壺は鯉江の窯で焼いた形跡がない。そして、梅干窯を焼いた窯として松本久右衛門の松本窯が知られている。この窯は流通業で富を得た松本家が陶器生産に参入した結果生まれたものながら、その操業にあたって従来の窯業者との間に大きな摩擦が発生したという記録がある。
2020年（令和2年）、発掘調査によって、奈良県大和郡山市の郡山城の外堀に「暗渠」と呼ばれる排水設備が設置されている事実が発見された。この排水設備は江戸時代（17世紀前半頃）に作られたと推定されており、土管の材料として常滑焼が使用されている可能性が高いと指摘されている。なお、耐久性を向上させるため、短い土管を多数連結した構造となっている。連結部分には漏水防止のため、漆喰が塗られている。約170年間使用され続けてきたことが判明しており、現在の水道管と比較しても耐久性に優れていると評価されている。
常滑焼 近代の常滑焼
明治時代になって株仲間のような規制がなくなると新規に陶器生産に参入する家が増えていく。そして、明治の常滑では近代土管という新たな主力製品があり、その生産は従来の窯屋だけでは供給しきれないほど大量の需要があった。土管は英語のEARTHENWARE PIPEの訳語とされる。常滑では江戸末期の赤物に土樋があり、文久年間に鯉江方寿は美濃高須侯の江戸屋敷で上水道用として用いる真焼土樋を作って納めたという記録がある。しかし、近代土管の生産は土樋とは異なる規格化された製品で明治5年、横浜の新埋立地の下水工事に伴う注文が鯉江方寿のもとにもたらされたことに始まる。その設計はお雇い外国人のリチャード・ブラントンであった。はじめ瓦の材質で作られた土管は強度に難があるということで、常滑の真焼甕のように作ることを求められた。この注文は従来の常滑焼の技術だけでは充分に対応できず、鯉江家に出入りしていた大工が発案した木型を用いて作る方法でブラントンの求めた規格通りの製品を納めることができたとされる。その後、鉄道網が整備されると灌漑用水路が線路で分断されるため暗渠の水路を強固な素材で通す必要があり、分厚くて硬く焼き締まった特厚の土管が大量に求められた。また、都市での疫病が大きな問題となるに従い上下水道の分離が求められ、土管の需要は増大する一方であった。こうした状況に鯉江家だけでは生産が追いつかず、鯉江家はその技術を解放して常滑をあげて土管生産に対応するようになっていく。
常滑焼 近代の常滑焼
タイルを中心とする建築陶器の生産は明治末年ころから開始されるが、大正期、フランク・ロイド・ライトの設計になる帝国ホテルに採用されたスクラッチタイルやテラコッタなどを常滑で生産して以降、急速にその生産量が増加していく。帝国ホテルの開館の祝いが催されていた大正12年9月1日、関東大震災が発生したのであった。それまでの近代建築が多く煉瓦積みであったのに対し、帝国ホテルはコンクリートを用いており、震災の影響が見た目にはそれほど大きくなかった。そして、その後の鉄筋コンクリート建築が普及するとともに建築陶器の需要が急速に増大していくことになる。
常滑焼 近代の常滑焼
幕末から常滑焼業界のリーダー的位置に付いた鯉江方寿は明治期に近代土管の量産を軌道に乗せ、さらに輸出用陶磁器の生産にも取り組んだ。しかし、鯉江窯の試作品は高級品志向が強く、本格的に輸出されるようになったのは朱泥龍巻（しゅでいりゅうまき）と総称される製品群であった。明治10年代に試作され20〜30年代に本格的に輸出された朱泥龍巻は北米を主要な市場としていた。朱泥土を用い壺や投入、花瓶などを作り、その表面に石膏型で成型した龍を中心とした薄板状の文様を貼り付けてレリーフ状の装飾としたものが朱泥龍巻であるが、常滑から神戸に送られ、そこでさらに漆や金箔などを用いた加工が施されていた。明治末になると朱泥龍巻は急速に商品価値を失い、大正期には新たに素焼きの生地に漆を塗り、様々な装飾を加えた陶漆器（とうしっき）が輸出品として生産されるようになる。
鯉江方寿の業績として、明治11年に清朝末期の文人で宜興窯の茶器製法を知っていた金士恒という人物を招聘し、常滑の陶工に、その技法を伝習させたというものがある。明治期の常滑の煎茶器生産は、多くの名工によって担われていたが、産業として量産されるような段階には至っていない。それは、大正・昭和戦前期においても同様で植木鉢や火鉢の方が主要な製品であった。
近代の常滑焼は、初め連房式登窯と大窯で焼かれていたが、明治33年に結成された常滑陶器同業組合が明治34年度の事業として取り組んだ倒焔式の石炭窯の試験に成功したことで、石炭窯が急速に普及し、大正・昭和の主役となる。しかし、町中を黒煙で覆った石炭窯も昭和45年「改正大気汚染防止法」のころから重油へと燃料転換が計られ、さらにガス窯や電気窯の普及、そして、量産品はトンネル窯によって焼成されるようになり、その役割を終えていった。
常滑焼 現代の常滑焼
平成になると、地場産業再生のための試みの一つとして近在の他産業との融合や協働を展開した。2001年（平成13年）に行われた常滑焼の展示即売会では、名古屋市緑区の伝統産業である有松・鳴海絞りの模様を施した陶磁器を焼いて注目された。有松・鳴海絞りとのタイアップは有松・鳴海絞組合と協議のうえ、常滑焼の作家と有松絞り業者が連携を図ったもので、こうした異業種連携には江戸時代初期の織部焼に絞り文様を施した「鳴海織部」の前例がある。
機能主義 (心の哲学)
心の哲学の分野における機能主義（きのうしゅぎ、英: Functionalism）は、心的な状態とはその状態の持つ機能的役割によって定義される、という立場を指す。
すなわち、「痛み」を感じている人間の脳の機能を忠実に再現しさえすれば、それを構成する材料が神経細胞ではなく、シリコンチップや、ばねと歯車で構成された無機質な機械などであっても、それを「痛み」と言える、という考え方。行動主義や同一説の問題点を踏まえた上で、それらのあとに続く考え方として、1960年代に登場した。
機能主義 (心の哲学) 反論
機能主義に対する代表的な反論に中国語の部屋という思考実験がある。
下手投げ
下手投げ（したてなげ）とは、相撲の決まり手である。
下手投げ 概要
差手で褌を引き、相手が寄ってくる際に差した方の足を基点として、他の足を差手の方に大きく開きながら、差手をかえすようにして投げる。
その性質上、相手の前に出る力を利用して投げるため、上手投げと比して熟達した技量を必要とし、また後ろに下がりながら投げを打つケースが多いことから、「下手投げ主体の力士は大成しない」との決まり文句がある。また、半身の体勢になって下手投げを打つ機会を窺う戦法は、概して下半身に大きな負担をもたらし、使い手の中には若くして引退に追い込まれた力士も少なくない。
下手投げ 小兵力士の技
下手投げは、小兵の力士が繰り出すことの多い技でもある。
事実、舞の海や智ノ花はこの技をうまく使いこなして幕内に定着し、二人とも三役まで上がった。近年では朝青龍や日馬富士もそれほど大きい体格では無かったものの、この技を使いこなして横綱にまで登り詰めた。
また、輪島大士は上記の決まり文句に対して「下手投げでも根こそぎぶん投げるから構わない」と反論し、その左からの下手投げは「黄金の左」とまで呼ばれた。決して当時としても大柄とは言えない体格ながら、下手投げを最大の武器として横綱にまで登り詰めた。
Audio Units
Audio Units（オーディオ ユニッツ）とはmacOSに直接統合されているオーディオ機能、Core Audioによって提供されるシステムレベルのDSPプラグインアーキテクチャで、ソフトウェアの機能を拡張する追加モジュールの規格。AUと略される。
一般利用者向けには大別して、ソフトウェア音源のAU Instrumentと、ソフトウェアエフェクターのAU Effectがある。類似のプラグイン規格としてスタインバーグが提唱するVST、Pro Toolsで使用されるAAX、RTAS、Windows向けのDXiなどがある。
AUは、GarageBand、Soundtrack Pro、Logic Express、Logic Pro、Final Cut Pro、AU Lab等のApple製アプリケーションが対応済みで、多くのソフトウェアメーカーでもプラグインやアプリケーションの対応が進んでいる。
Audio Units Mac OS X v10.5に標準搭載されたAudio Unit
DLSMusicDevice
内蔵のGS音源（ローランド提供）、または外部のDownloadable Sounds (DLS) またはSoundFontを用いて楽器音を鳴らす。ロムプラー (en:Rompler)、プレイバックサンプラーの一種。
AUAudioFilePlayer
音声ファイルを読み込み再生・出力する。
AUNetReceive
ネットワーク経由で音声を受信し再生・出力する。
AUScheduledSoundPlayer
メモリーバッファー上の音声を再生・出力する
AUBandpass
バンドパスフィルター。
AUHipass
レゾナンス付きのハイパスフィルター。
AULowpass
レゾナンス付きのローパスフィルター。
AUFilter
2バンドのシェルビングイコライザーおよび3バンドのピーキングイコライザーによる、計5バンドのパラメトリックイコライザー。
AUHighShelfFilter
簡素な高域シェルビングイコライザー。
AULowShelfFilter
簡素な低域シェルビングイコライザー。
AUParametricEQ
Audio Units Mac OS X v10.5に標準搭載されたAudio Unit
簡素なピーキングイコライザー。
AUGraphicEQ
31バンドまたは10バンドのグラフィックイコライザー。
AUDelay
フィードバック、ローパスフィルター付きのディレイ。
AUSampleDelay
サンプル数指定によるフィードバックのない簡素なディレイ。
AUMatrixReverb
パラメーター式のリバーブレーター。
AUDynamicsProcessor
コンプレッサー。
AUMultibandCompressor
4バンドのマルチバンドコンプレッサー。
AUPeakLimiter
ピークリミッター。
AUDistortion
フィードバックディレイ、リングモジュレーション、デシメーション、ビットクラッシャー、2乗・3乗ウェーブシェイパーによるディストーション。
AUNetSend
Bonjourによるネットワーク経由で音声を送信する。
AUPitch
ピッチシフター。
AURogerBeep
無音状態になった事を検出した時にスタンバイ・ピー（ロジャービープ）を発生する。
AUMixer
ステレオミキサー。
AUMatrixMixer
Audio Units Mac OS X v10.5に標準搭載されたAudio Unit
マトリックスミキサー。
AUMixer3D
3次元ミキサー。
AUSoundFieldPanner
3次元パンナーの一種。
AUSphericalHeadPanner
3次元パンナーの一種。
AUVectorPanner
3次元パンナーの一種。
HRTFPanner
頭部伝達関数を適用した3次元パンナー。
AUConverter
PCM音声のフォーマット変換。
AUDeferredRenderer
入力音声を他のスレッドへ転送する。
AUMerger
音声信号の併合。
AUSplitter
音声信号の分離。
AUTimePitch
タイムストレッチおよびピッチシフト。
AUVariSpeed
再生スピードの調整（ピッチチェンジ）。
AudioDeviceOutput (AUHAL)
特定の音声デバイスとの入出力を行う。
DefaultOutputUnit
システム標準の音声出力デバイス。
GenericOutput
音声出力デバイスの基礎。
SystemOutputUnit
システム警告音、ユーザインターフェイス効果音の音声出力デバイス。
ミヤギシロメ
ミヤギシロメは、大豆の栽培品種である。
極大粒で和菓子や煮豆の材料として用いられるが、高級な味噌、豆腐、納豆の原料としての需要がある。名前の由来は大豆の目（ヘソ）が白いことによる。
宮城県名取郡岩沼町（現在は岩沼市）の在来種を宮城県農事試験岩沼分場（現、みやぎ原種苗センター）及び本場で純系分離。昭和36年（1961年）育成、旧系統名は岩沼1号である。同年より宮城県の奨励品種。
宮城県内の主産地は大崎市と角田市。全国の大豆の作付け順位は7位（2004年）。
ウェスレアン・ホーリネス教団
ウェスレアン・ホーリネス教団（ウェスレアン・ホーリネスきょうだん）は、東京都に事務所を置くプロテスタント系のキリスト教団。ホーリネス運動の流れを汲んでおり、日本福音同盟に加盟している。
熊本県立八代東高等学校
熊本県立八代東高等学校（くまもとけんりつ やつしろひがしこうとうがっこう）は、熊本県八代市鷹辻町にある県立高等学校。
熊本県立八代東高等学校 学科・コース
学科は全日制3学科。商業に関する授業を専門的に行いビジネスのスペシャリストを目指す商業科、情報処理と会計（簿記等）を行い、IT時代のコンピューターエキスパート・企業の財務・経理部門のスペシャリストを目指す情報ネットワーク科、体育を専攻に普通教育を行いスポーツのスペシャリストを目指す普通科体育コースの３学科で全日制課程を構成している。普通科体育コースは専攻時間あり、特定の曜日の午後からは授業の扱いで部活動を行うこととなっている。
熊本県立八代東高等学校 部活動
野球部が、2007年夏（第89回）に熊本代表として34年ぶりの出場を果たした。
野球部
1964年（昭和39年）8月-第46回全国高校野球選手権大会引き分け再試合で、静岡県立掛川西高等学校に敗れる。
1970年（昭和45年）3月-第42回選抜高校野球大会1回戦で、日本大学第三高等学校に敗れる。
1973年（昭和48年）8月-第55回全国高校野球選手権大会1回戦で、岩手県立盛岡第三高等学校に敗れる。
2007年（平成19年）8月-第89回全国高校野球選手権大会1回戦で、愛媛県立今治西高等学校に敗れる。
ソフトボール部
「マナー一流・雑用一流・プレー一流」を部訓として活動している。
平成12年･13年･14年･18年･19年-インターハイ 5回 出場
平成13年･14年･18年･19年-全国選抜大会 4回 出場 最高成績は3位
九州高等学校ソフトボール選手権大会 優勝 1回
春季九州高等学校ソフトボール選抜大会 優勝 1回
また、卒業生には世界選手権に出場した選手もいる。
熊本県立八代東高等学校 東高マーケット
東高マーケットとは、八代東高校生が毎年12月初頭に八代市ハーモニーホールを借り切って行う販売実習である。様々な民間の企業・店舗より商品等を仕入れ、販売実習を行う。売上の一部の寄付も行っている。「社長」の位を教師がもち、それに各学年の各クラスの代表者数人が各店舗を受け持ち「店長」の立場につき、それについで「経理」「販売」「仕入」など各部署に分かれてマーケットが構成される。八代市の地域振興の機会となっており、市民にはよき交流の場となっている。
マーケット実施前にチラシを生徒全員で周辺地域に配る活動も行っており、行事の中でも力を入れている。
KUROBEアクアフェアリーズ富山
KUROBEアクアフェアリーズ富山（くろべ アクアフェアリーズ とやま、KUROBE AQUA FAIRIES TOYAMA）は、富山県黒部市を本拠地とする、女子バレーボールクラブチームである。2025-26シーズンはSV.LEAGUEに所属。JVAでの呼称はKUROBEアクアフェアリーズ。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 概要
1998年3月、第55回国民体育大会（富山国体）のための強化チームとして富山県黒部市に発足し、現在に至るまで活動を継続している女子バレーボールチーム。
チーム名の『アクアフェアリーズ』は、名水の里『黒部』で生まれた『水の妖精たち』に因んで名付けられた。チームマスコットの名前は「アキュ」。
地域のクラブチームとして複数のスポンサーから支援を受けて運営されており、選手・スタッフはオフィシャルスポンサー企業に雇用されている。休日以外は基本的に、午前中に配属された企業で労働し、午後から練習に参加する形でバレーボールに取り組んでいる。
主な練習場はチーム所在地でもある「黒部市総合体育センター」。ホームゲームはこの場所の他、「ありそドーム」「YKK体育館」、「富山県西部体育センター」でも開催される。
個人向けファンクラブ、協賛企業向けパートナークラブも設立されている。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
1998年3月、この年から2年後に開催される富山国体のための強化チームとして富山県黒部市に発足。
1999年、全国実業団優勝大会で優勝し、V1リーグ（現・V・チャレンジリーグ）から推薦を受け、V1リーグ参入を果たす。V1初参加となった1999/2000シーズン（第2回V1リーグ）では1勝13敗の最下位で終わったものの、入替戦で勝利しV1リーグ残留を決めた。
2000年、富山国体で準優勝を果たし、国体終了後もチームは存続。
2000/01シーズン（第3回V1リーグ）に参加したものの14戦全敗。この年の入替戦では初戦に敗れ窮地に立たされたが、第2戦でストレートの勝利を収めセット率で逆転し、V1リーグ残留を果たした。
2001/02シーズン（第4回V1リーグ）でも最下位に終わるが入替戦で連勝し、またも降格を免れた。
3チームが地域リーグ等から昇格してきた2002/03シーズン（第5回V1リーグ）では、9勝5敗の快進撃で一気に順位を上げ3位。
2003/04シーズン（第6回V1リーグ）では、Vリーグの10チーム化により降格するチームがなかったこともあり、11勝1敗で初優勝を果たした。しかし、Vリーグ昇格をかけた入替戦では茂原アルカスに連敗し、Vリーグ昇格は叶わなかった。
2004/05シーズン（第7回V1リーグ）の結果は3位でVリーグ入替戦出場を逃す。第8回V1リーグは4位となった。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2006/07V・チャレンジリーグ（この年からリーグの名称が"V1リーグ"から"V・チャレンジリーグ"に改称）では、チームメンバーの大幅な入れ替えもあり戦力が整わず、5勝9敗の6位と低迷。
2007/08V・チャレンジリーグの結果は1勝13敗の最下位（8チーム中8位）に終わった（この年はチーム数増加を理由に入替戦は行われなかった）。
2008/09V・チャレンジリーグの結果は8勝10敗。昨年と比較してやや盛り返したものの7位に終わった。
2009/10V・チャレンジリーグでは、大野石油広島オイラーズとの開幕戦が「Vリーグ史上初」となる不戦勝（25-0・25-0・25-0でストレート勝ちの扱い）となった（大野石油広島の選手が試合前日に新型インフルエンザを発症し、この試合を棄権したため）。その後の第2戦では、今季大幅な補強を行った上尾メディックスを破り、その勢いでレギュラーラウンド4位につけ上位リーグに進出。しかし、上位リーグではホームゲームで連敗を喫し、最終的に本シーズンを5位で終えた。以降の年は常にリーグ上位を保つようになる。
2010/11V・チャレンジリーグの結果は5位。
2011/12V・チャレンジリーグでは終盤に上尾メディックスから勝利を挙げ3位入賞。
2012/13V・チャレンジリーグの結果は5位。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2017年7月、Vリーグ機構が2018-19シーズンを目処に発足させる予定の「スーパーリーグ（仮称）」1部(S1)への参入を目指し、参入資格条件の一つにある法人格を得るべく一般社団法人を設立。黒部市体育協会が運営する任意団体から法人格へ移行し、同年9月に1部(S1)参加のライセンスを取得した。また、決定力強化のために元アメリカ代表のジュリアン・ジョンソンを獲得。
2017年9月、同年に経営難・諸問題で解散となった仙台ベルフィーユから馬場ゆりか、舛田紗淑が入団。
2018年3月、この年の『Vチャレンジリーグ・オールスターゲーム』に和才奈々美、馬場ゆりか、倉見夏乃らが選手として、そして監督の米山弘がチームスタッフとして選出された。
2018年4月、『V1リーグオールスターゲーム』に平谷里奈がVリーグ推薦で選出され、同月20日に出場した。
2018年6月、この年の黒鷲旗を最後に、チームを10年に渡り率いた米山弘監督が退団。
2018年8月20日、新監督として、丸山貴也が就任。チームキャプテンの丸山紗季の実父であり、過去に小田急ジュノーで監督を務めた他、全日本女子のアシスタントコーチとしてロス五輪銅メダルに貢献。今年4月からは強化アドバイザーとしてKUROBEアクアフェアリーズをサポートしていた。
2018年9月17日、元ベルギー代表のフレヤ・アールブレヒトを獲得。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2018年9月26日、黒部市総合体育センターにてケニア代表チームとの公開試合が行われた。結果はKUROBEアクアフェアリーズがストレートで勝利を収めた（19-25、21-25、19-25）。
2018年10月20日、チームの歴史上初となるファン感謝祭が開催された。
2018年11月10日、PFUブルーキャッツ戦においてストレート勝ち（25-18、25-19、30-28）を収め、念願のV1初勝利を手にした。しかしV1初勝利の喜びもつかの間、この試合の後にリーグ6連敗を喫し、V1リーグで戦う厳しさを思い知らされることとなった。
2018年11月17〜18日、V1で初となるホームゲームがYKK体育館で開催され、両日合わせて約3,500人の観客が詰めかけ盛り上がりをみせたものの、17日のNECレッドロケッツ戦、18日のデンソーエアリービーズ戦の両試合ともストレート負けを喫し、ホームゲームでの勝利はお預けとなった。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2018年12月9日、ひたちなか市総合運動公園総合体育館で行われた今季全敗のPFUブルーキャッツとの一戦。ジェニファー・ドリスと、この日復帰した江畑幸子に苦しめられるも、アクアは粘りを見せてこの試合をものにする。セットカウント3-1（25-20、20-25、25-23、25-22）で北陸ダービーを征した。しかし、この後のホームゲーム4試合を含め、残りの試合は10連敗。初となるV1リーグレギュラーラウンドは2勝18敗（イースタン・カンファレンス：6チーム中5位）に終わり、目標であったファイナル8には遠く及ばなかった。
2019年3月15日、後がない『チャレンジステージ：深谷大会』。この大一番に、地元から遠く離れた深谷ビッグタートルにも多くのアクアファンが詰めかけた。PFUブルーキャッツとの試合に臨んだアクアはセットカウント3-1（29-27、21-25、25-17、25-18）でこの戦いに勝利し、V1残留を決定。結果は今季の目標であったファイナル8に届かなかったものの、今季行われたホームゲーム計6試合の観客数は計約14,000人を記録。これはKUROBEアクアフェアリーズの歴史上最多の数字であり、地元・富山県黒部市を巻き込んで大きな盛り上がりをみせたことを物語っている。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2019年5月、この年の黒鷲旗を最後に、これまでチームを支えてきた南美寿希、和才奈々美、菅野菜緒美、平谷里奈、倉見夏乃、フレヤ・アールブレヒトら主力6選手が同時に退部（和才奈々美は後にPFUブルーキャッツへ移籍入団）。
2019年6月、チーム新体制が発表された。新たなチームスローガン「新化 〜可能性への挑戦〜」を掲げた他、チームスタッフとして武田義也（コーチ）、根塚武（チームドクター・スポーツ整形外科担当）、鮫島梓（女性コンディショニング担当）が入団。同時に、副キャプテンに白﨑麻友香が就任。
2019年7月、主力選手が抜けた穴を埋め、昨年の課題であった決定力不足を補うべくV1の日立リヴァーレから間橋香織、東レアローズから杉原若葉が移籍入団、そしてアメリカ代表のシモーン・リー、フィリピン代表のアレオナ・デニス・マナバットを獲得。2019年はチームメンバーの実に半数が入れ替わる大転換の年となった。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2019年10月〜12月、主力選手を大幅に入れ替え、守備型から攻撃型チームへと変貌を遂げたこの年は勝利が遠かった。個人レベルではミドルブロッカーの綿引菜都美、シモーン・リーがそれぞれ『ブロック決定本数』、『総得点』でスター・カンファレンス2位、リベロの馬場ゆりかが『サーブレシーブ成功率』で4位の好成績を収めたものの、チーム全体を見るとシーズンを通して精彩を欠いたプレーが目立ち、相手チームに主導権を握られる試合が続いた。11月2日のPFUブルーキャッツとの第2戦でセットカウント3-0の快勝を収めるも、レギュラーラウンドの最終的な対戦成績は1勝20敗の6位（スター・カンファレンス最下位）で終えることとなった。
2020年1月、俵田翁記念体育館で行われた『チャレンジ4（プレミア・スター両カンファレンスの下位2チーム（計4チーム）でV1残留を争う大会）』にて、初戦の日立リヴァーレ戦にはセットカウント1-3で敗戦し窮地に立たされるも、続くPFUブルーキャッツ戦にセットカウント3-2、ヴィクトリーナ姫路戦にセットカウント3-1で連勝し、V1残留を果たした。
2020年3月、綿引菜都美の退団が発表された（綿引は後にPFUブルーキャッツへ移籍入団）。
2020年4月、新型コロナウィルスの影響で、13日に予定されていたアクアジュニアの開校式の中止が発表された。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2020年5月、チームの公式TwitterおよびYouTubeチャンネルが開設された。
2020年5月15日、副キャプテンの白﨑麻友香、雪丸梢両選手の退団と現役引退が発表された。同時に同年6月から白﨑麻友香がチーム事務局員広報担当に就任することも発表。
2020年6月3日、チーム新体制が発表された。チームスローガンが昨年の『新化』から『進化』に改められ、キャプテンは丸山紗季が続投、新たな副キャプテンとして浮島杏加子と小西愛衣が就任した。
2020年6月22日、チームの公式サイト内にチームグッズを取り扱う『オンラインショップ』が開設された。
2020年10月～2021年2月、2020-21シーズンは、V・レギュラーラウンドで11位となり、V・ファイナルステージの9-12位決定戦で連敗し12位で終えた。4月3日-4日に開催されるV・チャレンジマッチ（入替戦）に出場することとなり、そこで翌シーズンのV1をかけてV2優勝チームと対戦する。
2021年4月3日～4日、V・チャレンジマッチでV2王者の群馬銀行グリーンウイングスに連勝しV1残留を確定させた。
2021年4月12日、公式サイトにてキャプテンの丸山紗季、馬場ゆりか、シモーン・リー、杉原若葉、アナリスト兼マネージャーの原侑花らの退団が発表された。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2021年5月11日、黒部市役所でチームの新体制発表記者会が行われた。前会長である井上孝からバトンを受け、新会長に就任した堀内康男がチームの今後について意気込みを語った。まずチーム強化の一環として積極的補強を掲げ、今季は外国人選手枠にアメリカの年代別代表にも選出された身長206cmの大型選手と契約したことを明かした。また、昨季は新型コロナウィルス流行の影響で使えなかったアジア枠としてタイ代表選手とも交渉中であると語った。さらに選手人数をこれまでの15名から18名に拡大し環境整備にも力を入れるという。今季はホームゲーム数も6試合から12試合に倍増。事業基盤を強化し平均観客数は25%増、ファンクラブ会員も現在の484人からほぼ倍増の1000人を狙う。
2021年5月31日、3シーズンに渡り戦略コーチとしてチームを支えてきた武田義也コーチの退団が発表された。
2021年6月1日、チームの2021-2022シーズン新体制が発表。新たなチームスローガンを『KeepMovingForward』とし、GMにこれまで会長だった飯田耕一が、新たな会長に堀内康男（新任）が、アナリスト兼コーチに宮脇裕史（新任）が、キャプテンに舛田紗淑（新任）が、副キャプテンに星加輝が就任。
2021年7月16日、2021-22シーズンのユニフォーム刷新に伴い、一部選手の背番号が変更された。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 歴史
2021年9月3日、新入団選手が発表。ビーチバレーから転向の鈴木千代、同年4月にヴィクトリーナ姫路を退団した金杉由香、アメリカの年代別代表のメレーテ・ラッツ、タイ代表のピンピチャヤ・コクラムの4名が新加入した。
2021-22シーズンもV1で成績を上げることはできず、3勝30敗と大きく負け越しての最下位となり、V・チャレンジマッチのV1・V2入替戦に出場することとなった。V2優勝のルートインホテルズ Brilliant Ariesと対戦することとなり、1試合目は3-1で勝ち、2試合目も第1、第2セットを連取し、この時点でセット率によりV1残留が確定した。しかし、2試合目はその後3セットを奪われ逆転負けを喫し、最終的には僅差の残留となった。
2022年4月30日より開幕した第70回黒鷲旗全日本選抜大会では、監督の丸山貴也が欠場となり、コーチの伊東克明が監督を務め、試合に出場できない舛田紗淑がコーチを務めることとなった。大会の方は、グループ戦で3戦全敗を喫し敗退となった。
2022年5月23日、黒鷲旗を欠場した丸山はそのまま伊東との監督交代となり、選手は8名も退団すると発表した。
2022-23シーズンはV1で10勝23敗と成績を挙げ、順位も1つ上げて10位とし、V・チャレンジマッチ出場を回避した。
2023年4月、2024年秋に発足される新リーグ・S-Vリーグへの参入を目指すと表明した。その時点でクラブの売り上げが新リーグの基準を満たしていないため、シーズン報告会でその旨を説明し、集客や収益面での協力を呼び掛けた。その後、黒部市内に事務所、グッズショップ、トレーニングジムを兼ねる複合施設「AQUA FAIRIES SQUARE」が完成し、11月17日にその竣工式が行われた。同時に、SVライセンスを申請することも明らかにした。
5月末をもって伊東克明が監督を退任。7月に新監督として川北元の就任が発表された。SVリーグ移行に伴い7月1日からチームの正式名称がKUROBEアクアフェアリーズ富山に変更された。JVAでの呼称は引き続きKUROBEアクアフェアリーズとなる。
KUROBEアクアフェアリーズ富山 成績
V.LEAGUE DIVISION1 WOMEN
チャレンジリーグ、チャレンジリーグI（実業団リーグ／V1リーグ）
黒鷲旗全日本選抜大会
国体成年女子バレーボール6人制
KUROBEアクアフェアリーズ富山 アンダーカテゴリー
U15女子チームの「アクアジュニア」が活動している。加えて、普及活動として県内でのバレーボール教室や黒部市内の学校での講演や教室を行う「夢プロジェクト」を行っている。
イムマヌエル綜合伝道団
イムマヌエル綜合伝道団（イムマヌエルそうごうでんどうだん）は、岩上祝仁が代表を務める日本の宗教法人である。
東京都に本部を置くプロテスタントホーリネス系福音派のキリスト教団で、ジョン・ウエスレーによる18世紀のメソジスト運動、19世紀のホーリネス運動の流れを汲んでおり、聖書の真理に立つ福音的な立場を堅持し、メソジスト的ホーリネスの宣証と世界宣教の実践を掲げる。日本福音同盟 (Japan Evangelical Association) 、アジア福音同盟 (Evangelical Fellowship of Asia) 、世界福音同盟 (World Evangelical Fellowship) に加盟する。通称は「インマヌエル教団」「インマヌエル教会」。
イムマヌエル綜合伝道団 歴史
創設者、蔦田二雄は、第二次世界大戦前、中田重治によって始められた日本ホーリネス教会にあって、教職として日本橋教会を牧会、その地域での伝道に従事していたが、戦時中の軍閥政府による教会弾圧の中で2年間の投獄を経験した。終戦後、戦前の関わりを一切絶って、1945年10月21日、2人の同労者とともに、投獄中に与えられたヴィジョンに従って「インマヌエル」の名の下に新しい教派を興した。18世紀のイギリスを革命から救い、社会に大きな変革をもたらしたメソジスト運動において展開された、キリストの愛を中心とする聖書的・実践的な生き方を継承しようという意図・願望によるものであった。なお、この2人の同労者とは、広島で原爆の被害に遭ったが奇跡的に助かった医師の長谷川正子と、伝道師の元子の双子の姉妹であった。
翌1946年3月、先に始められた医務部に加えて、伝道部が設立され、イムマヌエル綜合伝道団の第1次年会が開催された。この時には、山本岩次郎、大橋武雄、川口始、朝比奈寛、松村導男など、敗戦によって戦地から引き上げてきた人材が働きに加わっていた。
1949年5月、東京・丸の内のビルの一室に、神学教育機関「イムマヌエル聖宣神学院」を設立した。この神学院からは全国のインマヌエル教会はじめ、友好団体、また教会で仕える教役者たちや国外で宣教師として働く人材を多く輩出している。
イムマヌエル綜合伝道団 歴史
1952年、戦前より日本で宣教活動に従事していたウェスレアン宣教団（北米ウェスレアン教会の宣教部門）、後には、超教派の宣教団体・World Gospel Missionとも連盟関係を結び、インマヌエル・ウェスレアン連盟（Immanuel Wesleyan Federation）の下、国内外で宣教活動に携わっている。
1959年、インマヌエル綜合伝道団は、日本宣教百年記念聖書信仰運動（Japan Protestant Centennial）の中で、中心的な役割を果たした。この運動は翌年日本プロテスタント聖書信仰同盟:Japan Protestant Conference として組織化され、「聖書は誤りなき神のことば」との標語のもとに、全国に「聖書信仰」を推進する運動を展開した。
1960年代、インマヌエル綜合伝道団は「全県攻略運動」、「倍加運動」などの標語の下に果敢な伝道活動を繰り広げ、この期間は、ほぼ毎年、県庁所在地のいずれかにその地域の伝道の拠点として、一、二の教会を新設して、牧師を任命した。
創設以来、60年以上の歳月を経、人材的に、機構的に変革期を通りつつある。
イムマヌエル綜合伝道団 現況
国外では、現在、宣教師が引き上げた国・地域もあるが、インド（1960 - ）、ジャマイカ（1968 - ）、ケニア（1970 - ）、パプアニューギニア（1976~1994）、フィリピン（1979 - ）、ボリビア（1984 - ）、台湾（1988 - ）、香港（1992 - 1998）、ハイチ（2003 - 2006）、カンボジア（2006 - ）に宣教師たちを派遣し、インマヌエル諸教会に属するクリスチャンたちからの献金によって、伝道・宣教、医療活動、神学教育に携わっている。このほかにも、インマヌエル聖宣神学院の卒業生たちが、ブラジル、タイなどで宣教師として、また、現地の牧師として活躍している。
イムマヌエル綜合伝道団 所在地
歴代の代表（旧称・総理）経験者：
蔦田二雄（1945 - 1971/7）
福田約翰（1971/7 - 1977）
朝比奈寛（1977 - 1997）
藤本栄造（1997 - 2000）
河村襄　（2000 - 2003）
竿代信和（2003/3 - 2006/2）
竿代照夫（2006/2 - 2012/2）組織改革に伴い、総理が代表に改名された。
藤本満　（2012/2 - 2018/3)
内山勝（2018/3 - 2021/2）
岩上祝仁（2021/2　‐　　）
全国に116の教会がある（数字は、教会を開設した年）。
北日本ブロック（北海道・東北・北関東教区－ブロック・アドバイザー：細田恒太郎）
関東南ブロック（東関東・東京・神奈川教区－ブロック・アドバイザー：佐藤信行）
イムマヌエル綜合伝道団 所在地
中部ブロック（静岡・中京・北越教区－ブロック・アドバイザー：浜田耕三）
西日本ブロック（近畿・大阪・中国教区－ブロック・アドバイザー：蔦田聡毅）
京阪神：大阪伝法（1912 - ）、京都伏見（1927 - ）、神戸（1928 - ）、高田（1947 - ）、王寺（1963 - ）、和歌山（1964 - ）、彦根（1965 - ）、加古川（1974 - ）、姫路（1975 - ）、草津（1977大津 - ）、堺（1981 - ）、高槻（1982 - ）、豊中（1983 - ）、枚方（1985 - ）、京都西（1987 - ）
南日本ブロック（中国・四国・北九州・南九州・沖縄教区－ブロック・アドバイザー：阪下謙）
李泳禧
李泳禧（リ・ヨンヒ、1929年12月2日 - 2010年12月5日）は、朝鮮平安北道生まれの社会評論家、ジャーナリスト。漢陽大学校名誉教授。
李泳禧 人物
大学卒業後の1957年、韓国合同通信（後の聯合ニュース）に外信部記者として勤務する。ベトナム戦争への韓国軍派兵を批判する記事を書いたことで朝鮮日報から追放され、軍事政権を批判する運動に参加したことにより、1971年に合同通信を解職。
その後、漢陽大学校に招かれて教壇に立つも、朴正煕政権から度々弾圧を受け76年と80年の二度にわたり教授職を解職される。
1988年、新しい言論を唱えたハンギョレ新聞創刊時には理事および論説顧問に就任。ハンギョレ新聞による北朝鮮訪問取材を企画した1989年には国家保安法違反の罪で起訴され、懲役1年6月を受けて服役した。
晩年には金大中政権を継承する盧武鉉政権の樹立に奔走した。2000年に脳出血で倒れ、右半身に麻痺が残った後も時代を憂いた活動は止むことがなかった。
死後、遺体は光州事件の犠牲者を弔う「5･18民衆墓地」に埋葬された。
1970年代、80年代韓国民主化運動において、活発な言論活動や聖域を破る執筆活動から「運動圏の父」と尊称され、いまもって韓国における知識人・ジャーナリストの筆頭に挙げられている。
李泳禧 人物
とりわけ、軍事政権下で言論・報道に厳しい監視を敷いていた韓国社会では知識人ですら諸外国の情報から遮断されていた。そのため、諸外国の事情に通じていた李泳禧のジャーナリストとしての活動は軍事独裁体制下の民主化運動勢力の理論的支えとなる一方、政権側にとっては大きな脅威であった。生涯に三度投獄されたが、獄中で看守についていた青年も羨望の眼差しで李泳禧に握手を求めてきたという。常に軍事政権から命を狙われる立場にあったが、諸外国に多くの友人知人を持ち、国内においても余りに著名であったため、暗殺を免れたといわれている。
李泳禧は、自らの言論人としての行動を自著のなかで「偶像に挑戦する理性の行為」と定義していた。