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タイ・バビロニア
タイ・レイナ・バビロニア（Tai Reina Babilonia、1959年11月22日 - ）は、アメリカ合衆国の女性フィギュアスケート選手。1976年インスブルックオリンピック、1980年レークプラシッドオリンピックペアアメリカ代表。1979年世界フィギュアスケート選手権ペアチャンピオン。パートナーはランディ・ガードナー。
ランディ・ガードナー
ランディ・ガードナー（Randy Gardner、1958年12月2日 - ）は、アメリカ合衆国の男性フィギュアスケート選手。1976年インスブルックオリンピック、1980年レークプラシッドオリンピックペアアメリカ代表。1979年世界フィギュアスケート選手権ペアチャンピオン。パートナーはタイ・バビロニア。
リーヴェルファンタジア〜マリエルと妖精物語〜
『リーヴェルファンタジア〜マリエルと妖精物語〜』は、2002年にビクターインタラクティブソフトウェアから発売されたPlayStation 2用RPG。制作はインフィニティー。キャラクターデザインは戸部淑。
リーヴェルファンタジア〜マリエルと妖精物語〜 シナリオ
主人公マリエルは「妖精の樹」と呼ばれる木を守る家系に生まれた少女で、既に伝説と化した妖精を見たり会話したりする事が出来る。
ある日、アルフレッドと名乗る黒猫が、現在失踪中のマリエルの父親が作った借金を取り立てにやって来た。非常に高額で払う事が出来なかったため、アルフレッドは10ヶ月の返済期限をマリエルに与えた。それまでに返済出来なかった場合、家も妖精の樹も取り上げられてしまう。
マリエルは妖精使いとして、人の役に立ち借金を返すお金を工面しようと考えた。その過程で、マリエルは様々な出会いや冒険を経験することになる。各地を旅するうちに妖精使いとしての本当の使命に気づいていく。
リーヴェルファンタジア〜マリエルと妖精物語〜 主な登場キャラクター
マリエル・ウッドワース
声 - 有島モユ
妖精と会話することが出来る不思議な少女。妖精使いの父を持つが、現在行方不明。失踪した父親に代わり妖精使いとして働くことを決意する。現在はウッドワース家の守護妖精であるフィオナと共に暮らしている。人に疑いを持たず、街の人々から愛されている少女。
フィオナ
声 - 豊嶋真千子
ウッドワース家の守護妖精。猫が嫌いでアルフレッドとは犬猿の仲。得意料理はケーキ。
アルフレッド
声 - 野田順子
人語を話す黒猫。自分で自分の事を人間であると話す。借金取りではあるが、人情に弱い。
ポピンジェイ
リュートを片手に各地を旅する吟遊詩人。妖精であるドルチェを付き従えた妖精使いであり、マリエルの父についても何か心当たりがあるらしい。
ドルチェ
ポピンジェイに付き従っている妖精で、彼の恋人を自称している。かなり高位の妖精だが、喋ることができない。好きなものはジャムとマーマレード。それらを窓際に供えてくれるローアンに好意的な気持ちを持つ。
レベッカ
声 - 金月真美
妖精使いであること以外、まったくの謎な女性。優しさと内に秘めた闇を併せ持つ。マリエルに色々と助言してくれる。
リーヴェルファンタジア〜マリエルと妖精物語〜 主な登場キャラクター
キャシー
声 - 牧島有希
オークベリーにある唯一にして最高のパン屋の娘。正義感が強い反面、おっちょこちょいで失敗も多く自己嫌悪に陥りやすい。アーヴィンに好意を持っているが、なかなか言い出せずにいる。
エリック
声 - 滝下毅
錬金術師。オークベリーの合成屋で働いており、マテリアルという物質を合成してくれる。妹がおり、彼が錬金術を始めたのは、彼の妹がきっかけらしい。
オスカー
駆け出しの絵描きで、教会通りの小屋をアトリエに絵を描いている。金持ちの家系且つハンサムなので女性にもてる。
チャンドラー
盗賊団を追いかけている捜査官。
ヘイゼル
声 - 水樹奈々
イエッタの孫で、ローアンの姉。マリエルとは「心の友」の誓いを交わすほどに仲が良い。妄想癖があり、よく自分の世界に入ってしまう。妖精に憧れる。
ローアン
病弱で、療養のために田舎であるオークベリーに家族でやって来た。妖精に会いたいがために、窓辺にジャムやマーマレードを供える。
イェッタ
マリエル宅の隣でハーブ園を営み、イエッタおばあちゃんの名称で呼ばれる。マリエルを自分の孫のように気にかける。彼女の淹れたハーブティーは絶品。
リーヴェルファンタジア〜マリエルと妖精物語〜 キーワード
ウッドワース家
マリエルの家が守り抜いてきた"妖精の樹"。この樹には、妖精を誕生させることができる神秘的な力がある。妖精使いの一族は、何があっても手放すことは許されない。
ハミルトン商会
金貨千枚をマリエルの父に貸した商会。妖精の樹も担保にして取り上げようと、アルフレッドを派遣している。
妖精
自然界の象徴であり、人間の心(願い)が生み出したもの。彼らは各地に生息する野生妖精、マリエルが生み出す技能妖精、奇跡が起こると生まれる奇跡妖精の3種類に分けられる。妖精使いは、彼らと繋がりを持つことで力を借りることができる。
単純LR法
単純LR法(SLR法,Simple LR法)とは、文脈自由文法のための構文解析手法である。先読み記号の数によってSLR(k)と表記するが、通常 k = 1 の SLR(1) を指す。以下ではSLR(1)について述べる。また、SLR(1) によって解析可能な文法を SLR(1) 文法と呼び、その範囲は LR(0) より大きく、LALR(1) や LR(1) より小さい。
単純LR法 概要
SLR(1) は、まず LR(0) アイテムを用いて全ての状態を求め、LR(0) 構文解析表の作成が可能な状態にする(LR法参照)。
その後 Follow-set (LL法参照)を用いて衝突の解決を試みる。この直後の時点で衝突がなければその文法は SLR(1) 文法である。LR(0) 文法は SLR(1) 文法に含まれるので、衝突がそもそも発生していない場合も SLR(1) 文法である。逆に、衝突が残っていればその文法は SLR(1) 文法ではなく、解析を行うにはより広い範囲の文法を扱える解析法を使わなければならない。
状態の数が少ないため効率は悪くないのだが、解析の可能な文法の範囲が狭いため、単純LR法は現在ではあまり使用されていない。単純LR法はボトムアップ構文解析に含まれるが、この種類の中ではLALR法がより多く使われている。
SLR(1)は以下の方法で衝突の解決を試みる。
上記の操作中に、同じ記号についてのアクションが二重に決まるような場合、その状態では SLR(1) によって解決不可能な衝突が発生している。
一般に、SLR(1) の使用する Follow-set は文脈を全く考慮しないため、余計な記号を含んでいる。そのため、文脈を考慮する Lookahead-set を使用する LALR(1) や LR(1) に比べ、衝突が発生しやすい。
恋のアメリカン・フットボール
「恋のアメリカン・フットボール」（こいのアメリカン・フットボール）は、1974年6月25日に発売されたフィンガー5の5枚目のシングル。
Japan Animation Contents Meeting
Japan Animation Contents Meeting（ジャパン アニメーション コンテンツ ミーティング）は、JAPAN国際コンテンツフェスティバル（COFESTA）の一環として2007年に新設されることとなったアニメーションの展示会。通称JAM（ジャム）と呼ばれている。
Japan Animation Contents Meeting 概要
アニメーションのキャラクターやストーリーを使用した商品化等、ライセンスビジネスの活性化を目的とし開催。キャラクター等を使用した商品アイディア、展覧会、地域活性化プロジェクト、IT関連、キャラ弁（キャラクター弁当）やクリエイターによるキャラクターの新表現など幅広いジャンルの企画が公募され、展示される。アニメ・チャレンジオーディションと、アニメ・ビジネスショーケースが展示会の柱となっている。
Japan Animation Contents Meeting 詳細
アニメのキャラクターやストーリー等を使用した未発表・オリジナルのアイディア・商品等が広くジャンルを問わず公募される。一次審査で実現性が高いとの評価を受け、著作権者の許諾がおりたものに関しては、実際にアニメのコンテンツを使用したサンプルや企画書を制作することができる。二次審査ではサンプルの品質チェックが行われ、審査を通過したもののみがJAM2007に出品することができる。
既にアニメのライセンス許諾がおりている“新感覚”の商品やビジネスモデルを展開している企業、団体が出展する。また、アニメコンテンツとコラボレーションが可能な技術をもつ企業の出展も募集する。
志村玲子
志村 玲子（しむら れいこ、1971年3月24日 - ）は、日本のAV女優。大阪府出身。熟女・人妻ものを中心に出演。
志村玲子 出演作
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2011年
2012年
2013年
2014年
2015年
2016年
2017年
Carry On my way
『Carry On my way』（キャリー・オン・マイ・ウェイ）は、日本の女性グループSPEEDの3枚目のオリジナルアルバムである。ファーストアルバムから4作連続（ベストアルバムを含む）でオリコン初登場1位を獲得する大ヒットとなった。
Carry On my way 収録曲
Snow Kiss
2003年の再結成ツアー、2009年の全国ツアーで披露された。
2009年にリリースしたベストアルバム『SPEEDLAND -The Premium Best Re Tracks-』で新録されている。
1997年の冬、White LoveかSnow Kissどちらを発売するかでWhite Loveが選ばれた。プロデューサーの伊秩氏はSnow Kissになるのではと思っていたとのこと。
マリナ・チェルカソワ
マリナ・チェルカソワ（ロシア語: Марина Черкасова、1964年11月17日 - ）は、旧ソビエト連邦出身の女性フィギュアスケート選手。1980年レークプラシッドオリンピックペア銀メダリスト。1980年世界フィギュアスケート選手権ペアチャンピオン。パートナーはセルゲイ・シャフライ。
大正ロマン
大正ロマン（たいしょうロマン）とは、大正時代の趣を伝える思潮や文化事象を指す言葉である。「大正浪漫」とも表記される。
大正期にみられる個人の解放や新しい時代への理想に満ちた風潮、和洋折衷の様式や新旧が融合した当時の大衆文化が、大正ロマンに当てはまる。これを源流にして創出された後世のポップカルチャーに対しても「大正ロマン」の語が適用されることがある。
大正ロマンという言葉は1960年代末から1970年代前半に広まったと考えられている。学術領域では恋愛や熱情といったロマン主義（明治浪漫主義）の流れを汲む、大正期の芸術を紹介するために使われた。
一方で後世から見てファッションや建築などが独自の文化であったため、レトロかつノスタルジックでロマンチックな大正のイメージを抽出した言葉としても受容されていった。似た言葉に「大正モダン」「大正レトロ」があるが、同義語としても使われる。
大正ロマン 時代背景
「大正」は1912年7月30日から1926年12月25日までの日本の時代区分である。西洋先進国の産業革命の影響を受けて、明治期から工業化を進め、日清戦争・日露戦争での連勝を経て、帝国主義の国として欧米列強と肩を並べ「五大国」の一国となった時代である。
戦勝によって債務国から債権国へ転換したことで、経済は爆発的に発展し、明治以降、経済の自由化とともに商人の立場が向上した。鉄道網の形成や汽船による水運が発達、これと並行して徐々に町や都市の基盤が形成され、さらに大正に入ってからは近郊鉄道の建設、道路網の拡大や自動車・乗合バスなどの都市内交通手段の発展により都市化が促進された。
また欧米から学んだ会社制度が発達し、起業と製品開発が盛んになった。通貨「日本円」の国際化と旺盛な日本市場を狙って、ウェスティングハウス・エレクトリックやユニバーサル・ピクチャーズ、フォード・モーターなど欧米企業の進出が相次いだ。日英同盟を理由に参戦した第一次世界大戦で、南洋諸島などが手に入り、それらの地の開拓も進められた。加えて主要な戦地であった欧州に代わり造船受注が拡大し、この時期に長崎や神戸などで現代にまで続く重工業企業の基盤が形成された。大戦景気や投機の成功で「成金」と呼ばれるような個人も現れ、立身出世の野望が実業の方面に向かっても開かれた。
大正ロマン 時代背景
中流層には「大正デモクラシー（民本主義）」が台頭し、一般民衆と女性の地位向上に目が向けられた。西洋文化の影響を受けた新しい文芸・絵画・音楽・演劇などの芸術が流布し、思想的にも自由と開放・躍動の気分が溢れ出した。特に都市を中心として、輸入物愛好、大衆文化や消費文化が花開いた。百貨店も新しい文化の発信地となり、洋服や洋傘のみならず、和服の流行柄や和室の装飾を提案した。録音や活動写真の出現、電報・電話技術の発達、そして新しい印刷技法による大衆向け新聞・書籍・雑誌の普及など、新しいメディアが台頭した。これにより文化・情報の伝播も飛躍的に拡大し、大衆は発信力を高めていった。
大正ロマン 時代背景
しかし、後半に入ると大戦後の世界恐慌や関東大震災もあり、経済の激しい浮き沈みや国際交流の活発化の急激な変化に対応できないストレスが顕在化した。都市化と工業化は膨大な労働者階級を生み出し、国外の社会変革を求める政治運動に呼応した社会主義運動が大きなうねりとなって支配層を脅かした。加えて、スペイン風邪の流行や肺結核による著名人の死も時代に暗い影を落とした。知識人においては個人主義・理想主義が強く意識されるようになり、新時代への飛躍に心躍らせながら、同時に社会不安に通底するアンビバレントな葛藤や心理的摩擦もあった。大正時代の後期から昭和の時代にかけては、自由恋愛の流行による心中・自殺、そして作家、芸術家の間に薬物や自傷による自殺が流行した。大衆紙の流布とともにそれらの情報が増幅して伝えられ、時代の不安の上にある種の退廃的かつ虚無的な気分も醸し出された。
この背景には19世紀後半にヨーロッパで興った耽美主義やダダイスム、デカダンス等の影響もうかがえる。芸術活動には大正期新興美術運動が起こり、アール・ヌーヴォーやアール・デコ、表現主義など世紀末芸術から影響を受けたものも多い。あるいは政治思想である共産主義、アナキズムなどの「危険思想」が取り締まられ社会主義思想にも圧迫が加えられた。一方で、多くの地方の村落はまだまだ近代化から取り残されており、大正に至っても明治初期と変わらない封建的な生活が残っていた。
「大正ロマン」は、新しい時代の兆しを示す意味合いから、モダニズム（近代化）から派生した「大正モダン」という言葉と同列に扱われることもある。「大正モダン」と「大正ロマン」は同時代の表裏対立の概念である。在位の短い大正天皇の崩御により、震災復興などによる経済の閉塞感とともにこの時代は終わる。世界大恐慌で始まる昭和の時代に移るが、大正モダンの流れは止まることなく昭和モダンの時代へと引き継がれた。
大正ロマン 歴史的事件・出来事と「大正ロマン」を象徴する文化事象
国家主導で近代化政策が行われた明治期から進歩して、大衆が日常の生活文化に西欧文化を採り入れるようになったのが大正期である。旧来の習慣の上から「ハイカラ」「モダン」「新しい文化」関東大震災後に「新時代」と形容される事象が混在していったことで、大正ロマンの表象となる和洋折衷・新旧融合の特徴的な文化が生まれた。
この年の主なできごと
文化事象
この年の主なできごと
文化事象
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文化事象
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文化事象
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文化事象
駒フィルム（1駒サイズの映画フィルム）の蒐集の流行が始まる。この年「活動写真興行取締規則」が施行され、この規則中の甲種乙種制度により、15歳未満の子どもは甲種映画を映画館で鑑賞できなくなった。これにより、廃棄された映画フィルムが切られて市場に出回り、子どもが買い集めるようになった。以後、大正期を中心に大流行する。なお、甲種乙種制度により子どもが見られる映画が非常に限定されてしまい、興行的に大打撃だった
大正ロマン 歴史的事件・出来事と「大正ロマン」を象徴する文化事象
この年の主なできごと
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（Category:大正時代の事件に主要事件へのリンクあり）
出典とは別の関連性を検証するために、以下の文献の年表・年譜を参照して「[c 1][c 2]…」とした。
大正ロマン 文化史上の大正期
14年5ヶ月間の時代区分に人々の活動が厳密に収まることはなく、「大正」とする文脈でも前後の数年を含むことが多い。文学史においては1910年（明治43年）の『白樺』創刊から、1927年（昭和2年）の芥川龍之介の死までを大正期とする見方がある。美術家たちが手掛けた書籍や印刷物が蒐集されて、1904年（明治37年）の日露戦争下から、1930年（昭和5年）の帝都復興まで大正的なイメージとして紹介されている。自由を求める大正デモクラシーの終焉は1932年（昭和7年）の五・一五事件と、翌年の吉野作造の死に象徴される。
大正ロマン ロマン主義とメディアの発達
経済と国内外のイノベーションは人々の生活と都市の景観を変えていったが、大衆が影響力を確立して時代特有の表現へ向かうようになったのは、経済的な力学のほかに特殊な美学とメディアの発達があった。
明治の文化人のロマン主義（明治浪漫主義）は、『オフィーリア』に代表されるラファエル前派絵画や、世紀末芸術、象徴主義の影響を受けていた。西洋の印刷メディアにおいて流行したアルフォンス・ミュシャとアール・ヌーヴォーは、日本の印刷メディアでも言文一致時代の新表現として模倣・吸収されていった。文芸誌『明星』の周辺においても「星菫派」の由来となる星や花、「みだれ髪の系譜」と論じられる女性の髪と水流といった絵画的モチーフが多用され、西洋の絵画表現を実践する白馬会に接近していった。白馬会は明治社会の規範やパトロンからの自立を説いて、パリを放浪する異国の装いをしたボヘミアンに倣った啓発を行った新進芸術家たちによる団体であった。個人主義の勝利を目指すロマン主義と、反社会傾向を帯びた西欧世紀末芸術思想の結びつきが、大正の前段階の状況である。
大正ロマン ロマン主義とメディアの発達
海外の文化に直接触れる機会が限られるなか、西洋の表現は学ぶべき先進的な動向であり、手本にすることが奨励された。特にグラフィックデザインでは、学習の成果として流用同然の作品も散見される。西洋への憧れを含みながら翻訳された文化は、国産化の過程で大衆受けするアレンジが加えられ、あるいは翻訳から脱して独自の表現を確立するものが現れる。東洋への意識の高まりも西洋に対するひとつの反応であり、植民地主義の情勢とツーリズムによって文化人たちは中国趣味、南洋幻想を盛んにしていった。
パンの会に属した文化人たちは、パリを理想にして東京の趣のなさを嫌い、浮世絵や隅田川に残る江戸情緒を評価した。三越は日本の装飾として元禄模様（市松、花鳥など）や桃山模様を流行させ、アール・ヌーヴォーの源流として琳派を研究した。浪花節や長唄、薩摩琵琶、時代小説や時代劇は大衆文化の定番に位置し続けた。物質的・レジャー的な現実の憧れのみならず、西洋・異国、江戸・過去への憧れ、内面的な想像への憧れが、大正時代の「ロマン主義」の一面である。
大正ロマン ロマン主義とメディアの発達
雑誌『白樺』ではトルストイといった西洋文学のほか、ビアズリーやブレイク、印象派などの絵画が紹介され、複製版画による西洋美術の鑑賞体験を大正の人々にもたらした。ビアズリーが絵を手掛けたオスカー・ワイルドの『サロメ』は大正初期には文学と美術の交流を表現した書物として理解され、萩原朔太郎は版画家の田中恭吉・恩地孝四郎とともに「芸術的共同事業」を掲げて詩集『月に吠える（1917年（大正6年））』を作っている。
活動弁士を伴う映画（活動写真・キネマ）娯楽が旧来の演芸に代わる人気で、1917年に取締規約が改定されるまで子供が重要な観客であった。映画『ジゴマ』などは1912年（大正元年）の1年間のブームで数多くの和製便乗映画を生み、ノベライズされ、子供のごっこ遊びのみならず犯罪の誘発が指摘されたため、大正時代を通して上映禁止されたが影響を及ぼし続けた。メディアの発達によって、異なる分野が総合された作品が生まれ、大衆は情報と影響力を手に入れて、大衆と同調する文化人が垣根を越えた活動をした時代でもあった。
大正ロマン 「大正ロマン」を象徴する文化人
新しい文化に携わり活躍した文化人自身もスターとして、あるいは世間から逸脱した存在として注目の対象になった。また近代化と大衆化の流れで、個人の束縛になっていた国家制度や社会慣習への反発と改善運動が起こり、それら自由主義はロマン主義に似た傾向をみせた。
ポスターや雑誌の挿絵など大衆のための美術表現が成熟を迎え、大正ロマンの主要な側面として後世の展覧会等で紹介されている。抒情画は画家の感情を表現するとともに、婦人雑誌・少女雑誌に描き下ろされて、読者の共感を誘う憂愁の雰囲気と、流行を反映した華やかな衣服・題材が描かれた。
竹久夢二の場合、実質的に活躍した年代が大正期と重なる。その思索や行動、そして作品において時代の浮き沈みと一体化しており、この時代とともに生きた人物である。アカデミズムとは隔絶した場で抒情画、装幀、生活雑貨、詩作を幅広く手掛け、芸術でも恋でも束縛を嫌った大正ロマンを代表する名として掲げられる。コマ絵や印刷物において「夢二式」と呼ばれる全盛期を築き、彼の絵を表紙に使ったセノオ楽譜は一世を風靡したといわれる。
大正ロマン 「大正ロマン」を象徴する文化人
高畠華宵は耽美で清楚な異国感ある画風で支持を集め、1928年（昭和3年）の流行歌「銀座行進曲」に名が歌われるまでの人気となった。ほとんどの雑誌で仕事をしていた講談社から1924年（大正13年）に原稿料の騒動で仕事を引き上げ、実業之日本社へ活動を移し読者も入れ替わったことは、「華宵事件」と称されて影響力が伝わる。
明治のアール・ヌーヴォーを、伝統美の新版画と折衷した橋口五葉、ウィーン分離派とアール・デコに更新した杉浦非水が、装幀やポスターの装飾領域で活躍した。西欧では中産階級の生活を美しく飾るためのエステティック運動（耽美主義）があったが、同様に三越呉服店は西洋式建築が浸透していない一般住宅に調和する「折衷的室内装飾」を提唱して、橋口のような画家たちに美人画のビジュアルを募り、杉浦を嘱託デザイナーにして雑誌やパッケージを制作している。
アカデミーな動向では文展・帝展に対して、再興された日本美術院、国画創作協会が設立された。私立の画塾・川端画学校は多くの才能を輩出した。在野のグループが多く結成されて最新の表現の研究を行い、一方で岸田劉生のように「内なる美」を探求するなどして作家独自の表現の獲得を試みていった。
大正ロマン 「大正ロマン」を象徴する文化人
作者の経験や生活の感情を過剰に追求していった自然主義文学に対して反自然主義文学が登場する。何より美を重視する耽美派や、人道・理想・個人主義を掲げた白樺派は、結果的にロマン主義的な傾向を見せた。1923年（大正12年）に白樺派の人気作家・有島武郎が愛人の波多野秋子と軽井沢の別荘で情死した事件は、当時世間を大いに賑わせ、大正期に流行した自由恋愛や情死・心中事件を代表する出来事となった。
文学思潮の分類よりも、作家自身が文化的な暮らしに身を置き、その態度を書き残したことで、大正を生きた人間の代表例として扱われている。芥川龍之介は挫折から見た優情の世界（『老年』）、極限状況におけるエゴイズム（『羅生門』）、美のために何者をも犠牲にする芸術至上主義（『地獄変』）、キリシタンものや中国趣味に基づく作品（『奉教人の死』『南京の基督』『支那游記』）を書いた。時代の流行と連動した作品と随筆を残しながら、大正の終わりとともに自死した象徴的な作家である。
大正ロマン 「大正ロマン」を象徴する文化人
新聞・雑誌の興隆によって時代小説である「大衆文学」と、現代を舞台にした家庭小説などの「通俗小説」が多く書かれた。中里介山は1913年（大正2年）より大長編小説『大菩薩峠』の新聞への連載を始め、昭和に至って未完のままに終わってしまう。大衆娯楽小説の出発点ともされており、大佛次郎の『鞍馬天狗（1923年（大正12年））』や林不忘の『丹下左膳（1927年（昭和2年））』などの作品連載発表に先んじて、大衆文化の創生に大きく影響を及ぼした。
岡本綺堂の『半七捕物帳（1917年（大正6年））』が推理小説と時代小説を融合させた捕物帳のジャンルを開拓する一方で、科学文明の発達と都市化によって探偵小説を生み出す分析的精神が高まっていった。江戸川乱歩の『D坂の殺人事件』『屋根裏の散歩者』（1925年（大正14年））などは流入者と高等遊民を擁する都市の、人間関係の希薄化とプライバシーへの興味を背景に成立している。
少女雑誌は読者投稿を受け付け、読者欄はコミュニティになった。尾島菊子、尾崎翠、吉屋信子は投稿者から小説家になった作家であり、山田邦子などによる少女小説に影響を受けた吉屋の『花物語』は、女学生間にみられた友愛文化「エス」を表象した小説として少女文化の形成を促進させた。
大正ロマン 「大正ロマン」を象徴する文化人
1912年（大正元年）に振付師のローシーが帝国劇場に招聘され、本格的な指導を経たオペラ公演が始まるも、洋楽趣味を持たない観客には不評のまま頓挫する。これに対してオペラの演目を大衆向けに翻案した浅草オペラは、演芸として流行を生み出していった。
1913年（大正2年）、劇団「藝術座」を旗揚げした島村抱月と松井須磨子は、帝国劇場でトルストイの『復活』を上演。劇中歌の『カチューシャの唄』が社会現象となる人気になった。病死から数年後の後追い自殺（1918年（大正7年)   - 1919年（大正8年））に至る関係においては、劇団や演目への好評が大きいだけに政治的圧力や短い期間での破綻が大衆の好奇を刺激した。須磨子の歌った「いのち短し 恋せよ乙女（ゴンドラの唄）」に乗せて、後の芸能人への憧れや自由恋愛の風潮を育む元となった。
三浦環は親の意向で結婚させられながらも声楽に関する活動を続けて、夫である医師の三浦政太郎に同行しベルリンへ留学。第一次世界大戦から逃れてロンドンで『蝶々夫人』のプリマドンナを演じて以降、各国で公演を重ねる国際的な高評価を得た。
日本映画では尾上松之助が大正時代のスター俳優で、また歌舞伎と同様の形態だった女形に代わって「女優」が登場する（純映画劇運動）。大正活映には谷崎潤一郎が脚本家としてかかわった。
大正ロマン 「大正ロマン」を象徴する文化人
日比谷焼打事件以降のデモクラシー思想を吉野作造が主導したほか、石橋湛山のように帝国主義政策へ反発する主張も登場した。阿部次郎による『三太郎の日記（1914年（大正3年））』の流行は明治の修養に代わる教養主義を促し、古典の読書を通して人格の成長を目指す一方で自己内省の煩悶を抱える、大正教養主義のステレオタイプを広めた。宗教的自由主義を含んでいたトルストイの流行や、道徳主義に代わる新教育で育った学生が大正の思想を支えていく。
女性の社会進出とそれに伴う婦人運動が活発になり、下田歌子や津田梅子といった先人を含めた女学校や女子教育関係者、法的・市民的権利の獲得を目指す『青鞜』の関係者が、モダンガールと大正ロマンの風潮として後世に取り上げられている。明治に浪漫派歌人として脚光を浴びた与謝野晶子は男女共学の文化学院の創設に参画し、また平塚らいてうとの母性保護論争を起こすなど評論家として活動を広げていく。
社会主義運動は幸徳事件（大逆事件）の弾圧で冬の時代となったが、ロシア革命の成功、米騒動、物価の高騰化に後押しされてアナキズムとボリシェビズムの隆盛を迎える（アナ・ボル論争）。1916年（大正5年）の日蔭茶屋事件から同12年の甘粕事件に至る間の、思想家・大杉栄と女性解放活動家・伊藤野枝を取り巻く動きについては逐一新聞などで報道され、有名人のスキャンダルとして大衆の好奇の材料ともなった。
大正ロマン 「大正ロマン」を象徴する文化人
大隈重信は人気獲得にメディアを駆使しており、演説をレコードに録音し配布する選挙戦なども展開した。原敬は四大政綱を掲げ交通・教育・国防・産業の政策を実行し、デモクラシーの機運を後押しする形になった。
資本家や明治大正を通して財を成した実業家たちは趣味（数寄者）、社会貢献、あるいは海外流出の懸念から美術品の収集をするほか、文化活動の支援（パトロン）をしている。松方幸次郎は1916年（大正5年）からの10年間で1万点に及ぶ収集をして松方コレクションを作り上げた。大倉喜八郎は1917年（大正6年）に国内最初の私立美術館・大倉集古館を設立した。
小林一三は電鉄業維持のために住宅販売や動物園開設など都市化を進める多角的な経営を行い、1913年（大正2年）宝塚の温泉娯楽施設で宝塚唱歌隊（宝塚少女歌劇団）を始めた。長崎の永見徳太郎は南蛮美術を収集する傍ら芥川龍之介、竹久夢二とも交流したことで、明治末の帝室博物館展示に端を発する南蛮ブームを継ぎ、大正の文芸にもみられるキリシタン的題材の深化と南蛮趣味の拡散に関わった。
山本唯三郎は教育機関に寄付をした一方で、紙幣を燃やして暗い玄関を照らした言動が風刺画となり（成金栄華時代）、後世の歴史教科書に採用されて成金のエピソードとして伝わっている。
大正ロマン 「大正ロマン」を色濃く表現する後世の作品
桑原武夫や南博などによって1960年代から大正時代と文化の再評価が始まり、文芸・美術の紹介を通して1970年代には大正のロマン主義、「大正ロマン」という言葉が現れるようになった。レトロブームともかかわりながら、ファッション・漫画・ゲーム・アニメなどのサブカルチャーの題材として扱われ、文明開化から戦間期を背景にしたそのイメージを定着・拡大してきた。
『月刊漫画ガロ』の連載作家だった林静一は、歌謡曲に対する興味からさかのぼって「赤い鳥運動」で作られた童謡に着目し、童謡をモチーフにした画集『紅犯花』を1970年に発表した。『ガロ』はアングラな傾向の雑誌で知られ、竹久夢二を自由への憧れと庶民への郷愁の面から再評価していた秋山清も、1970年の同誌に夢二論の連載を始めている。林が少女を描いた『ガロ』の表紙を発注イメージにして、1974年からロッテのキャンディ『小梅』のアートディレクションは始まった。甘い飴に対してすっぱい飴を提案することに重ねて、高度経済成長を経た社会に対して和装の少女画を採用するインパクトを追求した若手チームによる企画であった。吉永小百合、山口百恵がそれぞれ主演した歴代の『伊豆の踊子』の映画から影響を受けて、消えゆく日本美と少女の恋を通俗性を保ちながら表現した。
大正ロマン 「大正ロマン」を色濃く表現する後世の作品
1975年に海外で広告賞を受賞したアニメCM『小梅』は、当時の読売新聞では「大正ロマンのムードをそのまま絵にしたCM」と評価された。同じ年には『はいからさんが通る』の漫画連載が始まり、奔放なヒロインのメロドラマとして人気を博した。作者が親しんだ落語「お婆さん三代姿」や俗曲からストーリーを着想し、波乱の時代を明るく乗り越えていく女学生が設計され、実際の連載としては王道の本筋に破壊的なヒロインの花村紅緒とギャグを織り交ぜる挑戦的なものとなった。時代遅れのCMと見ていた日本の広告業界、歴史物はウケないとされていた当時の少女漫画の常識を覆す好評であった。型破りな意図で大正時代と少女のロマンスを描いた両作品は、文学史的・美術史的な意味のロマンティシズムとは異なる「大正ロマン」ブームの火付け役になった。
映画監督の鈴木清順は『紅犯花』を評価した縁で、林と『ガロ』に関わりを持っていた。前衛的で不可解ともされてきた鈴木の作風が、夢想的な映像美学に昇華された監督作『ツィゴイネルワイゼン』は、1980年に国内外で高い評価を得て「大正浪漫三部作（浪漫三部作、Taisho Trilogy）」に展開していく。
大正ロマン 「大正ロマン」を色濃く表現する後世の作品
『はいからさんが通る』はさらに南野陽子が主演した実写映画のヒットで、女子大学生が卒業式に袴を履く現象を生み出すに至っている。映画公開の1987年は「昭和30年代」を筆頭とする懐古ブームの最中にあり、大正浪漫と文豪の佇まいに憧れる現代の男を描いた『大正野郎』も発表されている。同時期に映画化もされた『帝都物語』は、史実を横断しながら呪術や陰陽道が入り乱れる伝奇的な世界観と、後の創作に影響を残すビジュアルの怪人・加藤保憲を描いた。
1996年の『サクラ大戦』は架空の元号「太正」でスチームパンクを展開、大正ロマンを素材にして大正風の世界を構築した代表作となった。プロデューサーである広井王子の、親族に由来する戦時下の軍人への目線や少女歌劇の観劇体験が反映されているが、女学生がロボットに乗り戦う企画案を聞かされ、脚本家が理解して挙げたタイトルは『帝都物語』と『はいからさんが通る』であった。2002年にはアンティーク着物を扱ったファッション雑誌が登場し、少女感と乙女感を重視した着物ブームが起きる。
言葉の浸透とともに、史料に基づかないものにまで拡大解釈されて、現代的な和服や大正時代と関係のない創作も「大正ロマン」とされるケースがみられるようになる。一方、2020年代にはファンタジーから発展して、大正文化への注目や企画の制作につながっている。『鬼滅の刃』は人気を高めるうちに、劇場版アニメで日本歴代興行収入第1位を記録する社会現象となり、リバイバルを牽引する存在となった。明治大正の社会イメージを世界観に取り込んだ『わたしの幸せな結婚』は、近代日本を舞台にした和風ファンタジー小説のブームを起こしている。
大正ロマン 大正ロマンを体験できる施設
計画都市・まちづくり
文学や美術と同じく、1970年代から建築も紹介されている。また経済の好況を背景に民間企業や教育機関にも西洋建築が広まり、ジョサイア・コンドルに学んだ辰野金吾、辰野に師事した第二世代の建築家たち、加えてフランク・ロイド・ライトなどが、本邦初の建築論を展開しながら「大正モダン建築」を手掛けている。財界人の邸宅が、本格的な洋館や贅を尽くした意匠で地方にも造られた。
文化住宅、アール・ヌーヴォー、ユーゲント・シュティール、セセッション様式、スパニッシュ様式、大正期までの和洋折衷建築や歴史主義建築が特筆される建築スタイルであるが、洋風に限らず近代和風建築も含まれる。煉瓦造の西洋建築や倉庫は、関東大震災で耐震性が見直されるまで国内各地に作られた。大正期や戦前に建てられ現存する近代建築が「大正ロマン」を掲げて公開されたり、現代の日常とは異なる空間を演出するレトロな施設・店舗として再利用・再現されたりするケースがみられる。
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明治まで難航していた板ガラスの国内製造が、第一次世界大戦による大戦景気と輸入途絶で活性化した。円筒法や板引法を用いて製造された板ガラスは表面にうねりと規則的な波形があり、昭和以降の平滑なガラスと区別して「大正ガラス（大正硝子）」とも呼ばれる。装飾ではステンドグラスの需要が増えて、大正を挟む日露戦争後から世界恐慌まで成熟期を迎えている。イギリスのヴィクトリアンタイルを発展させた和製マジョリカタイルも開発され、大正期に生産された。
大正ロマン ファッション
和洋折衷の組み合わせから、戦前までしか見られないクラシカルな装いまで、ファッションは分かりやすい大正ロマンの例であり、史実を離れたロマンチックな受容も引き起こしている。
女性の洋装は上流階級の社交の場と、ごく一部の職業従事者を除いて普及せずにいた。洋服の代用として明治中期から女性用の袴が導入される。高等女学校の設立で女学生の典型的な姿、髪を結んだリボン、小袖、袴、ブーツの組み合わせが誕生し、袴の色から「海老茶式部」とも呼ばれた。漫画『はいからさんが通る』の制作に至る動機として、袴にブーツの女学生スタイルを描きたかったことが挙げられており、作品の流行とアイドルの影響力によって大正を代表するファッションとして伝わる（#後世の作品）。
大正ロマン ファッション
和服の機能性の問題は識者によって指摘され改善運動が続いたが、洋服は職業婦人の出勤と女子生徒の通学用途にとどまった。女学生は大正後期からセーラー服などの洋式制服に切り替わっていったが、家庭や学外の生活では和服が選択された。床座の生活様式や洋装が与えるイメージが原因だが、大正期の和服はあらゆる用途や場面に対応できる種類に増えており、銘仙、お召など生地の選択肢も豊富であった。髪形は束髪が増えていたが、日本髪は根強く、子供と未亡人以外の断髪は芸能人などの尖端的な女性に限られた。このため洋装と断髪が特徴とされるモダンガールは特殊なファッションであった。憧れの職業や改善運動を実践する活動的な女性の姿である一方で、歓楽街に通うような公序良俗に反する行動と不良のイメージで敬遠された。
喫茶店・カフェーの女給の姿は、和服の上に胸当て付きの白いエプロンが基本である。大阪系カフェーの出店と風俗営業が激化する大正末期にはエプロンをやめて、素人の女を演出し客との距離を縮めたり、洋装などを採用し特徴づけをしたりする店も現れた。
図柄やアクセサリーに関しては和装でも西洋的な趣味が取り入れられ、斬新で大胆な図案の着物が流行する。百貨店と雑誌が流行を先導し、抒情画家も着こなしと図案の提案を誌上で行った。アンティーク着物業界においてアール・ヌーヴォー様式に影響された文様を「大正ロマン柄」と紹介している。
大正ロマン ファッション
ロリータ・ファッションの和ロリ（和風ロリータ）では、和服にロリータの意匠を、あるいはロリータ服に和柄や和装のパーツを取り入れることで、和洋折衷の大正ロマンが再現される。ロリータと志向を同じくする大正・昭和の少女趣味・耽美主義の抒情画と文学が参照され、旧字体と歴史的仮名遣も好んで使われる。他の擬古調のサブカルチャーにおいても、怪奇幻想色の強いゴシックやヴィクトリア朝と同様に再解釈されて、拡張された大正ロマンのファッションが創造されている。
男性は明治20年代の時点で洋服を着る社会が成立していたため、女性の服飾ほどの新奇性はない。アクセサリーで帽子やインバネスコート（トンビ）が流行する。昭和には見られなくなる書生のスタイルは学生帽、立て襟のシャツ、木綿の着物、袴である。
大正ロマン 大正デカダンス
大正デカダンスは、大正時代の退廃的な雰囲気を表す言葉。1980年代の『芸術新潮(1982)』『幻想文学(1988)』から使用されている。
谷川渥は大正ロマンを（例えば純愛のような）「正常、健康、法的規範」に位置付けることで、大正デカダンスの要素を「変態、病い、犯罪」と定義して、ロマンとデカダンスの密接な混合が大正文化の特徴であるとしている。東京国立近代美術館は画家・秦テルヲが1923年に記した日記を引用して、大正時代の雰囲気をロマン（抒情）とデカダン（頽廃）から解説した。
明治後期の閉塞感は、若年層を中心に煩悶とセンチメンタリズムを引き起こした。広津柳浪『残菊』を嚆矢に、上流社会で苦しむヒロインと夫婦愛を描いた徳冨蘆花『不如帰』の人気によって、肺病・結核は悲劇の素材になった。罹患者による切実な叙情がなされる一方で、天才と美人の最期に結びついて現実社会でも結核はロマン化した。学生・藤村操の事件や、翻訳された『若きウェルテルの悩み』など、悩む若者の自殺を印象づける話題が同時代に重なり、人々の同情を誘うとともに同様の事案が相次いだ。大正時代に心中は流行状態になり、大衆娯楽と自然主義文学の影響による犯罪増加と堕落が指摘されるようになる。革命を目指す思想活動は社会秩序を乱す点で危険思想であり、自由主義の下で破滅に至る人もあった。
大正ロマン 大正デカダンス
なで肩で柳腰の夢二式美人は肺病あがりの美人像と合致し、華宵は美女も美男も等しい両性具有の官能的な筆致で描いた。社会情勢の変化、大衆受けする美の氾濫、規範に反発する「ロマン主義」の風潮を受けて、文化人たちは表面的な美とは異なる美のあり方を模索した。
大正デカダンスを象徴する作家・作品として谷崎潤一郎、江戸川乱歩、横溝正史、夢野久作『ドグラ・マグラ』、甲斐庄楠音、稲垣仲静、岡本神草、映画『狂つた一頁』などが挙げられる。昭和初年のエロ・グロ・ナンセンスに連鎖していくともされる。
セルゲイ・シャフライ (フィギュアスケート選手)
セルゲイ・セミョーノヴィチ・シャフライ（ロシア語: Сергей Семёнович Шахрай, ラテン文字転写: Sergei Semenovich Shakhrai、1958年6月28日 - ）は、ソビエト連邦出身の男性フィギュアスケート選手。1980年レークプラシッドオリンピックペア銀メダリスト。1980年世界フィギュアスケート選手権ペアチャンピオン。パートナーはマリナ・チェルカソワ。なお、ロシア語での発音は「スィルギェーイ・シフラーイ」が近い。
申報
『申報』（しんぽう、拼音: Shēn Bào）は、清末民初の中国において最も発行期間の長かった、そして強い影響力を持っていた新聞の一つである。正式名称は「申江新報」。
清代末期の同治11年3月23日（1872年4月30日）に創刊され、国共内戦期の1949年5月27日に廃刊になるまで、通算77年間継続し、25,600号までを発行した。発行元はイギリス人貿易商のアーネスト・メジャーが創立した申報館。
申報 変遷
1909年、アーネスト・メジャーの死の翌年、席子佩に経営が譲られたがすぐに経営不振に陥り、1912年史量才が経営権を引き継ぐとともに経営改革を行って立て直した。相前後して「自由談」などの文芸欄を創設し、民主的で自由な言論を発表し、発行部数を伸ばした。1934年史量才は蔣介石によってスパイを送り込まれて暗殺された後、「申報」の言論は再び保守的に傾くことになった。
1937年7月に組織改組が行われ株式会社になったが、その年の12月15日、南京が日本軍により占領されると一時停刊し、その後、漢口版（1938年1月15日から7月31日迄）及び香港版（1938年3月1日から1939年7月10日迄）が出版され、上海においても1938年10月10日、アメリカ人のオーナーのもとで復刊された。
しかし1941年の太平洋戦争勃発に伴い、日本軍が租界へ侵行すると、「申報」は、日本軍部により接収される。その後、1945年8月以降に国民党政府によってふたたび接収されたが、1949年5月27日、上海「解放」に伴い廃刊となり、その長い歴史を閉じた。
申報 受容
1983年、上海書店から創刊から廃刊に至までの全号が400冊にまとめられた「申報影印」が出版された。
この影印版をもとに、上海版・漢口版・香港版全文（新聞、副刊・専刊・増刊・特刊）と広告文字データ、約18億字を任意の語句で検索できる申報全文データーベース(申報全文数拠庫)が愛如生(北京愛如生数字化技術研究中心）によって開発され、2012年下半期頃から利用可能になった。日本国内では、東洋文庫などで利用できる。
なお、上海においては「申報」のことを「申報紙」と呼ぶ。現在の上海市民は一般に90年代に創刊された週刊新聞「申江服務導報」のことを略して「申報」と称している。
シメイ (小惑星)
シメイ (1633 Chimay) は、小惑星帯にある小惑星である。
ベルギーの天文学者シルヴァン・アランがウックルのベルギー王立天文台で発見した。
ベルギーのワロン地域にある都市シメイ (Chimay) から命名された。
BRIDGE (SPEEDのアルバム)
『BRIDGE』（ブリッヂ）は、日本の女性グループSPEEDの4枚目のオリジナルアルバム。グループが2度目の再結成を行ったときにリリースされた作品である。
Sixteenth Moon
『Sixteenth Moon』（シックスティーンス・ムーン）は、宮沢和史が1998年3月18日に東芝EMIより発売された1stソロ・アルバム。
Sixteenth Moon 解説
宮沢は1997年のTHE BOOM第2期活動休止時、2枚のソロ・アルバムを作ることを計画。
一枚は「原点回帰」、もう一枚は「今後の方向性」をテーマとしており、このアルバムはTHE BOOMで広げた音楽性から、宮沢自身が音楽活動を行なうきっかけとなった英米の音楽に帰属するという「原点回帰」的なアルバム。
1997年12月、宮沢はレコーディングのため単身渡英。ロンドンにて宮沢が昔から大ファンであったThe POLICEやスティングのプロデュースを手がけたヒュー・パジャムのプロデュースによりレコーディングが行なわれた。
レコーディングの参加ミュージシャンもスティングのサポート・メンバーが多く参加しており、味わい深くクオリティの高い作品になっている。
本作のレコーディング終了後、宮沢はもう一枚の「今後の方向性」的アルバム・レコーディングのため、ブラジルへ渡る。
矢野顕子が5曲目「遠い町で」をカバーしている（『Home Girl Journey』（2000年）に収録）。
サビーネ・ベース
サビーネ・ベース（ドイツ語: Sabine Baeß Marbach、1961年3月15日 - ）は、旧東ドイツ出身の女性フィギュアスケート選手(ペア)。パートナーはタシーロ・ティールバッハ。
1982年世界フィギュアスケート選手権優勝。1980年レークプラシッドオリンピック、1984年サラエボオリンピック東ドイツ代表。
三ッ木勇気
三ッ木 勇気（みつぎ ゆうき、1984年2月11日 - ）は、日本の女性声優。プロダクション・エース所属。以前はゆーりんプロに所属していた。埼玉県出身。
三ッ木勇気 経歴
よこざわけい子声優ナレータースクール在学中に特別講師に来校した音響監督の亀山俊樹に見出され『銀河鉄道物語』でデビューした。
三ッ木勇気 出演
2003年
2005年
2006年
2007年
2009年
ディプロマ
ディプロマ（diploma）とは、高等教育機関より発行される卒業証明書や業績証明書である。これらは、授与された者が完全に特定の課程を修了したこと、または特定の学科の単位を取得したことを証明する。
ドイツ語圏などヨーロッパ大陸では広くディプローム（en:Diplom）と表記される。フランス語圏での表記はディプロム（fr:Diplôme）。
ディプロマ ヨーロッパ
イギリスなどでは、修士課程への進学資格としてのグラデュエート・ディプロマ（Graduate Diploma）や、修士課程から修士論文のみを省いた、研究以外の大学院レベルでの修業を証明する為のポストグラデュエート・ディプロマ（Postgraduate Diploma）を多くの大学が授与している。グラデュエート・ディプロマはQCFレベル6、ポストグラデュエート・ディプロマはQCFレベル7と等価とされる。
オーストラリアでは、Diplomaは豪州資格フレームワーク（AQF）にてレベル5とされる。
ドイツにおけるディプロームは、ドイツ資格フレームワーク（DQR）にてレベル6か7とされている。多くの場合、理系や技術系の分野（工学や自然科学、経済学）が対象とされた。文系分野（人文・社会科学や芸術）ではディプロームは少数派で、マギスターが一般的であった。
デンマークにおけるディプロームはEQFレベル6とされている。
ディプロマ アメリカ合衆国
アメリカ合衆国のコミュニティ・カレッジでは、卒業時にディプロマなどが発行される。
ディプロマ 日本
日本においては、2年制及び3年制の専門学校（専修学校専門課程）卒業者に与えられる「専門士」称号の英文表記である。(2014年6月現在)
旧学制において、以下の学校を修了した者に「得業士」の学位が与えられていた。
タシーロ・ティールバッハ
タシーロ・ティールバッハ（ドイツ語: Tassilo Thierbach、1956年5月21日 - 2025年4月19日）は、東ドイツ出身の男性フィギュアスケート選手。1980年レークプラシッドオリンピック、1984年サラエボオリンピックペア東ドイツ代表。1982年世界フィギュアスケート選手権ペアチャンピオン。パートナーはサビーネ・ベース、ロミー・ケルマーなど。
バーバラ・アンダーヒル
バーバラ・アン・アンダーヒル（Barbara Ann Underhill、1963年6月24日 - ）は、カナダ出身の女性フィギュアスケート選手。1980年レークプラシッドオリンピック、1984年サラエボオリンピックペアカナダ代表。1984年世界選手権ペアチャンピオン。パートナーはポール・マルティーニ。
バーバラ・アンダーヒル 経歴
1982-1983年シーズンのカナダ選手権で5度目の優勝を果たし、1983年世界選手権では銅メダルを獲得した。1983-1984年シーズン、2度目のオリンピック出場となったサラエボオリンピックでは、メダルの期待がかかったがショートプログラムから6位と出遅れ、フリースケーティングでも巻き返すことができず総合7位に終わった。しかし、オリンピック後に地元カナダのオタワで行われた1984年世界選手権では、サラエヴォの金メダリストエレーナ・ワロワ&オレグ・ワシリエフを破り初優勝を飾った。
水野知昭
水野 知昭（みずの ともあき、1949年（昭和24年）1月6日 - 2005年（平成17年）10月23日）は、日本の古英語文学者、比較神話学者。信州大学人文学部文化コミュニケーション学科比較言語文化講座教授。文学修士。
水野知昭 経歴
父に勧められ理系の大学を受験するも不合格となる。
翌年東北大学文学部言語学科に入学。
卒業後は、同学文学研究科博士課程へ進む。助手を勤めつつラテン語や古英詩を学ぶ。
古英詩の口承定型句と比喩表現を研究。
北欧神話を研究しなければ、古英詩に用いられるケニングの意味を正しく理解できないと痛感。
神話の研究のための留学。
学生に北欧神話と古英詩の魅力を伝えることに尽力。
この間、七十数本の論文を書いている。
ポール・マルティーニ
ポール・マルティーニ（Paul Martini、1960年11月2日 - ）は、カナダ出身の男性フィギュアスケート選手。1980年レークプラシッドオリンピック、1984年サラエボオリンピックペアカナダ代表。1984年世界フィギュアスケート選手権ペアチャンピオン。パートナーはバーバラ・アンダーヒル。
ポール・マルティーニ 経歴
1982-1983年シーズンのカナダ選手権で5度目の優勝を果たし、1983年世界選手権では銅メダルを獲得した。1983-1984年シーズン、2度目のオリンピック出場となったサラエボオリンピックでは、メダルの期待がかかったがショートプログラムから6位と出遅れ、フリースケーティングでも巻き返すことができず総合7位に終わった。しかし、オリンピック後に地元カナダのオタワで行われた1984年世界選手権では、サラエヴォの金メダリストエレーナ・ワロワ&オレグ・ワシリエフを破り初優勝を飾った。
烏帽子山
烏帽子山（えぼしやま）、または烏帽子岳（えぼしだけ）という名の山は日本各地に存在する。何れも形が烏帽子の形をしていることから名付けられる場合が多い。
北海道
東北
関東
新潟
中部
北陸
近畿
四国
中国地方
九州
台湾
ロシル・カルデロン
ロシル・カルデロン・ディアス（Rosir Calderón Diaz、1984年12月28日 - ）は、キューバの女子バレーボール選手。元キューバ代表。
ロシル・カルデロン 来歴
ハバナ出身。父は2005年から2006年のナショナルチームの監督であり、母もかつてのキューバ代表のミドルブロッカーで活躍した経験がある。
キューバ代表のエース。世界最高到達点からスパイクを打ち下ろす。
アテネ五輪で銅メダルを獲得した。2006世界選手権ではベストスパイカーを獲得した。2007年ワールドカップ、2008年北京オリンピックに出場した。
2011-12シーズンよりガラタサライへ移籍し、2012-13シーズンの欧州チャンピオンズリーグでベスト4進出に大きく貢献した。
2016年10月、V・チャレンジリーグIの上尾メディックスに入団。1シーズン在籍し、準優勝とチームのV・プレミアリーグ復帰に貢献した。
日立アドバンストサーバHA8000
日立アドバンストサーバHA8000 (HA8000) は、日立製作所が製造、販売していた、ビジネス向けの小規模エントリサーバから基幹業務までカバーするPCサーバ商品のことである。「HA8000」は「えいちえーはっせん」と発音する。また8000の部分を簡略化し、千の単位を示すk（キロ）を付け、「HA8k」（えいちえーはちけー）と表記されることもしばしばである。2021年8月現在、x86サーバとして後継のHA8000Vシリーズを販売している。
日立アドバンストサーバHA8000 概要
HA8000シリーズはフロントエンド層、アプリケーション層、バックエンド層までカバーするラインナップを持っており、キャビネット型、ラックマウント型と用途により差別化を図っている。
また、標準で3年間無償保証（1年目は「維持保守」（障害発生時にはサービス員が速やかに出向いて修理）、2年目3年目は「出張修理」（障害発生の連絡をした翌平日以降の都合の良い日時にサービス員が出向いて修理））となっている（一部モデルを除く）。
障害発生をリモートで保守会社へ通知し、早期に障害対応が可能なモデルも存在する。
また、2006年より「おまかせ安心モデル」と称し、3年間の無償保証（3年間の「維持保守」に加え、「定期点検」「2年目の無停電電源装置のバッテリ無償交換」「バックアップメディアの無償提供」）が他社製品と差別化を図るために導入された。
2006年春モデルよりSerial Attached SCSIモデルも登場した。
日立アドバンストサーバHA8000 ラインナップ
ラックマウント型には16Uのハーフラックと38Uのフルラックタイプがある。38Uモデルについては最大3ラックまで連結が可能である。
省電力や省スペースに対応したラックサーバ
日立アドバンストサーバHA8000 外部記憶装置
日立製作所製ストレージソリューションに対応。大容量のデータを保管できる。
スピアフィッシング
スピアフィッシング（英語: spearfishing）とは、素潜りやスクーバダイビングで銛や水中銃を用いて魚類を捕らえる水中スポーツの1つである。スピアとは英語で魚突きのためのヤスを意味する。
スポーツとしてのスピアフィッシングにおいては、生態系保護の観点から、あらかじめ競技が可能な時間、場所、対象魚類の種類や大きさ、捕獲数の上限などが定められており、漁獲を主たる目的に銛や水中銃を用いて行なう銛突き（銛刺し）とは区別される。世界水中連盟による世界選手権をはじめ、欧米やオセアニアではさまざまな規模で競技会が開催され、マリンスポーツの1つとして親しまれている。日本では水中銃の使用は各地方自治体の漁業調整規則により、遊漁者の漁具漁法として法的に認められていない地域もある。
しかし、素潜りで手ヤスを用いて魚類を突いて獲ることは多くの自治体で認められている。詳細は水産庁の「都道府県漁業調整規則で定められている遊漁で使用出来る漁具・漁法」を参照のこと。
スピアフィッシング 競技施設
施設ではなく、オープンウォーターで競技エリアを定めて行なわれる。網などによる魚類の囲い込みはしない。
海外大会においては、ほぼそのすべてで水中銃が使用され、ホスト国や大会によって多少異なるルールが設定されている。
一例としては、”禁止魚種を除く、1匹1ポンド（450g）以上の漁獲の総重量”を競う（サイパン）に対し、”禁止魚種を除き、1匹1ポンド（450g）以上の各チームの全漁獲から最も重い2匹の総重量”を競う（グアム）など。
尚、4年に1度開催されるマイクロネシアン・オリンピック（ミクロネシアの9か国が参加）でのスピアフィッシング競技では、”禁止魚種を除く、1匹2.2ポンド(1kg)以上の漁獲の総重量”を競う、となっている。
スピアフィッシング 日本国内での規制
＜手銛を使うことが認められている都道府県は以下の28都府県＞
＜手銛を使うことに関して曖昧な条例が定められている県は以下の5県＞
＜手銛を使うことが認められていない道県は以下の6道県＞