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桜木ジェイアール 来歴・人物
日本バスケットボールリーグのオールスターの常連でもあり、JBL時代は3シーズン連続MVPを受賞している。
2017-18シーズンではインサイドプレイヤーながら平均5,3アシストを記録する等、視野が広い選手である。まずゴール下で面を取り、相手がダブルチームに来ればフリーになった味方にパスを捌き、来なければ巧みなポストプレーで得点する。彼のパスは金丸を筆頭とした三河のシューター達を生かす。さながら彼の存在そのものが、三河の戦術の一つと言えるほどチームの攻守に欠かせない選手。
2019-20シーズンをもって引退を発表した。引退後はWリーグに所属するアイシン・エィ・ダブリュ ウィングスのテクニカルアドバイザーに就任する。またB.LEAGUEに所属する越谷アルファーズのテクニカルアドバイザーにも就任した。
2021-22シーズンから、監督に匹敵するスーパーバイジングコーチに就任した。
2022-23シーズンも前シーズンと同様に越谷アルファーズのスーパーバイジングコーチを務めていたが、シーズン途中の3月13日に現役選手に復帰した。東京Z戦にてダンクなどで得点も記録している。当シーズン終了後に越谷を退団し、2023-24シーズンからは富山グラウジーズのスーパーバイジングコーチに就任した。
馬化龍
馬 化龍（ば かりゅう、Mǎ Huàlóng、1810年 - 1871年）は、回民蜂起の指導者の一人。ムスリム名はタブアトゥッラー、道号はサイード・シュハダー（殉教者の領袖）。
甘粛省霊州金積堡の出身。スーフィズムの一派であるジャフリーヤ教団のイマームであり、1862年に甘粛省で回民が蜂起するとその指導者となった。金積堡を拠点とし、1865年に清の提督雷正綰を包囲するなど、たびたび清軍を撃退した。しかし1869年から陝甘総督左宗棠とその配下の総兵劉松山の包囲を受けた。包囲を16カ月間耐え抜き、1870年には劉松山を戦死させたが、劉松山の甥の劉錦棠の猛攻を受け、1871年3月に降伏し、処刑された。
馬化龍の墓は霊武市にあり、1985年に記念式典が行われると、一万人以上の人々が中国各地から集まった。
鈴木日出男
鈴木 日出男（すずき ひでお、1938年〈昭和13年〉4月7日 - 2013年〈平成25年〉10月3日）は、日本の国文学者。東京大学名誉教授。専門は古代日本文学。
鈴木日出男 来歴
青森県青森市生まれ。東京学芸大学国語学科卒業、東京大学大学院国文科博士課程修了。東京学芸大学助教授、成城大学教授、東京大学教授、成蹊大学教授を歴任した。1991年『古代和歌史論』で角川源義賞受賞、翌年同書で東大文学博士。1999年定年退官、成蹊大学教授。同図書館長を経て、2007年退職、二松学舎大学特別任用教授。法政大学大学院非常勤講師も務めた。角川源義賞選考委員。
源氏物語の権威として知られ、物語という虚構を通じて真実を描くとする「物語虚構論」など考察の数々は東大退官後、全54章からなる大著『源氏物語虚構論』に纏められた。
2013年10月3日、腹膜炎のため死去。享年75。
松田紀子 (バレーボール)
松田 紀子（まつだ のりこ、1952年3月5日 - ）は、日本の元女子バレーボール選手。モントリオール五輪金メダリスト。
松田紀子 (バレーボール) 来歴
北海道釧路市出身。釧路商業高校を卒業後、日立武蔵に入社。入社当初は目立たない存在で、レギュラーの練習をコートの外で見つめボール拾いをする日々が1年半ほど続いた。『ボール拾いをするために日立に入社したのではありません』と監督の山田重雄に不満をぶつけるとセッター転向を命ぜられ、その後全日本に選出された。
1976年モントリオール五輪に出場し金メダルを獲得。1978年引退して出身地の釧路に戻るが、1983年にダイエーバレー部が創部すると選手に復帰し、3年間で1部リーグ昇格を果たした。1985年引退。
トーマス・クラウン・アフェアー
『トーマス・クラウン・アフェアー』（原題: The Thomas Crown Affair）は、1999年に製作されたアメリカ映画。1968年のスティーブ・マックイーン主演『華麗なる賭け』（原題：The Thomas Crown Affair）のリメイクである。
トーマス・クラウン・アフェアー ストーリー
トーマス・クラウンは、ニューヨークで投資会社を経営する大富豪である。精神分析医とのカウンセリングで、「女性はトーマスを信用していいものか」と問う医師に、トーマスは「利害があまりに対立するのでない限り信用していい」と答える。
ある朝、出勤の途中、トーマスはメトロポリタン美術館に立ち寄り、クロワッサンをかじりながらゴッホを眺めていた。彼が美術館を出たちょうどその頃、美術館には4人組の泥棒が入り込み、美術品強奪の準備を始めていた。仕事を終えたトーマスが再びメトロポリタン美術館へ赴くと、泥棒たちが警備員を装い、いよいよ美術品強奪に取り掛かろうとしていた。泥棒が本物の警備員に見破られてあえなく御用となったちょうどその時、トーマスは館内が騒然としている一瞬の隙をつき、モネの絵を盗み出す。トーマスはスリルを求め、様々な名画を鮮やかに盗むことを道楽にしていたのだ。
トーマス・クラウン・アフェアー ストーリー
ニューヨーク市警のマイケル・マッキャン刑事が犯行現場を検分しているところへ、スイスの保険会社から依頼を受けたキャサリン・バニング調査員が現れる。キャサリンは美術品泥棒の一人を尋問し、彼らの役割は単なる陽動であると判断。そして、トーマスこそが彼らの雇い主で、なおかつモネを盗み出した真犯人だろうと見当をつける。その一方、トーマスは盗まれたモネの場所を埋めるためとして、美術館に自身の所有する絵画を貸し出す。そのセレモニーでキャサリンの挑発を受けたトーマスは、彼女を翌日のディナーに誘う。当日、二人は食事の前にメトロポリタン美術館へ出かける。ルネ・マグリッドの『人の子』のポスターを見たキャサリンは、この絵に描かれた男性がトーマスを思い出させると語った。
トーマス・クラウン・アフェアー ストーリー
次の日、キャサリンはトーマスの自宅に忍び込んでモネを見つけたが、それは彼が用意した偽物であった。出し抜かれたことに激高したキャサリンは、若い女性を連れたトーマスが参加していたダンスパーティーに乱入し、その女性からトーマスを取り上げてしまう。二人はそのまま一夜を共にすると、それから急速に関係を深め、敵同士ながら何度も逢瀬を重ねるようになる。そんな彼女を見かねたマイケル刑事は、トーマスが若い女性と夜な夜な会っている写真をキャサリンに見せつける。その夜、キャサリンに真意を問い詰められたトーマスは「君がモネのことでしか自分に興味がないのか知りたかった」と返し、あえて隠し撮りを見逃したのだと嘯く。重ねて、自身は近くニューヨークを離れるつもりであり、キャサリンにも一緒に来て欲しいと問い掛けるが、彼女は逡巡することしかできなかった。
トーマス・クラウン・アフェアー ストーリー
キャサリンとマイケルは、トーマスがつかませた偽物のモネを描いた贋作師を調べていた。ハインリッヒ・ヌーツォンの名前が浮かび上がったが、彼は刑務所に収監中であった。キャサリンはハインリッヒの息子がニューヨークにいて、父親と同じように精巧な贋作を作ったのではないかと推理する。こうして、彼女は捜査陣の一員として着実にトーマスを追い詰めつつあったが、内心では彼の高飛びに付き合うことを決めていた。キャサリンはトーマスの自宅へ赴いたが、彼が件の若い女性と旅支度をしているところに出くわしてしまう。自分は遊ばれていただけだと察したキャサリンは怒るが、トーマスはキャサリンを制止し、彼女は自分のために仕事をしているだけであること、しかし仕事は明かせないのだと話す。さらに、自分は明日の午後モネを美術館へ返してこの件にケリをつけるつもりであり、その後でウォール街のヘリポートで会おうと持ちかける。トーマスを信用できないでいるキャサリンに、トーマスは「君はこのことを警察に話して美術館で待ち構えることもできるが、自分は君のことを信用している」と付け加えた。
キャサリンは迷った末、マイケルにトーマスの話を伝えた。捜査チームは彼の逮捕に向けて動き出し、美術館に大量の警官を配備する。翌日、美術館に現れたトーマスは、マグリッドの『人の子』のような服装をしていた。警官たちはボーラーハットを目印にトーマスを追うが、そこに彼と同じ『人の子』の格好をした男たちが大勢現れ、現場は混乱に陥った。こうして監視の目から逃れたトーマスは、モネが展示してあった部屋でスプリンクラーを動作させ、騒ぎに乗じて姿を消す。彼が貸し出した絵だけがスプリンクラーの水を被り、表面の水性絵の具が洗い流されてしまったが、なんとその下には盗まれたはずのモネの絵が隠されていた。トーマスは「絵を貸し出す」という建前で、事件直後の時点で既に絵を返却していたのである。キャサリン達が現場であっけに取られていた最中、捜査陣はトーマスがしばしば会っていた若い女性こそがヌーツォンの娘であり、彼女がモネの贋作を描いたのだと突き止めたが、その彼女もすでに行方をくらましていた。一方、現場からはモネの絵の代わりに、かつてキャサリンがトーマスに「自分ならこれが欲しい」と話した別の絵が消えていた。
急いでヘリポートに向かったキャサリンだったが、そこにトーマスはおらず、代わりに『人の子』の格好の男性から件の盗まれた絵を渡される。打ちひしがれたキャサリンは、帰りの飛行機の座席で顔を伏して泣き出す。すると後ろの席からハンカチを差し出して「お嬢さん、泣くことはないですよ」と声をかける者がいる。キャサリンが後ろを振り返ると、そこにはトーマスが座っていた。
トーマス・クラウン・アフェアー 登場人物
トーマス・クラウン
演 - ピアース・ブロスナン
ニューヨークの企業オーナー。渋滞に巻き込まれても徒歩で歩いて目的地に行く愚直な行動派。絵画が好き。
キャサリン・バニング
演 - レネ・ルッソ
保険の調査員。強気で挑発的な性格。事件に携わったことでマッキャンと知り合う。ヨーロッパ在住。
マイケル・マッキャン
演 - デニス・リアリー
ニューヨーク市警の刑事。
パレッティ
演 - フランキー・フェイソン
刑事。
ジョン・レイノルズ
演 - フリッツ・ウィーヴァー
トーマスの部下。
ハインリヒ・ヌーツォン
演 - マーク・マーゴリス
受刑者。
精神分析医
演 - フェイ・ダナウェイ
トーマスを診断した人物。
ボビー・マッキンリー
演 - マイケル・ロンバード
美術館の職員。
アンナ・ヌーセン
演 - エスター・カニャーダス
クラウンが社交界のパーティで出会った女性。
トーマス・クラウン・アフェアー キャスト
※2021年1月19日にWOWOWで放映された際に地上波放映時にカットされたシーンをオリジナルキャストで追加録音した「吹替補完版」が放送。
盛松寺
盛松寺（せいしょうじ）は、大阪府河内長野市にある仏教寺院で、高野山真言宗の準別格本山。山号は仏日山、本尊は弘法大師。
弘法大師が「冬至に柚子味噌をつくって、食すると疫病ならない」と伝えたという伝承がある。それにちなみ毎年12月21日（終い弘法）に柚子味噌が参拝者に配られる。
また、本寺のある場所は、弘法大師が修行のために槇尾山に向かう途中、昼食を摂った場所である。
境内には墓地、納骨塔、ペット納骨塔がある。
GiFT
GiFT（ギフト）は日本の二人組である。所属事務所はアービング。広島県出身。2005年に結成。2007年、コロムビアミュージックエンタテインメントからメジャー・デビュー。リュ・シウォンと親交が深く、楽曲提供を行った。2009年4月11日解散。
ラール・マスジド
座標: 北緯33度42分46秒 東経73度05分15秒﻿ / ﻿北緯33.712863度 東経73.087546度﻿ / 33.712863; 73.087546
ラール・マスジド （英語：Lal Masjid, Red Mosque, ウルドゥー語:لال مسجد ）は、パキスタンの首都イスラマバードにあるモスク。
このモスクの敷地内には、女性のためのマドラサ（宗教学校）「ジャーミヤー・ハフサー」 と、男性のためのマドラサが付設されている。「ラール・マスジド」とは、現地のウルドゥー語などで「赤いモスク」を意味する。なお、後述の立てこもり事件の際に、日本の報道メディアにおいては「ラル・マスジード」という表記も多く見られたが、これは現地語の音韻（短長母音の区別）の観点からは誤った表記だと言える。
同名のモスクがインドのデリー旧市街（オールド・デリー）にも存在するが、このパキスタンのモスクとは無関係である。
2008年7月6日には、付近で自爆テロが発生し、18人の警官と市民1人が死亡した（詳細は英語版を参照）。
ラール・マスジド 包囲
2007年7月3日、モスク内にバリケードを築いた武装集団と政府軍との間のにらみ合いは、伝えられるところでは20人以上が死亡する銃撃戦になった。そして、100人以上が負傷した。
ホンダ・AX-1
AX-1（エーエックス ワン） は、本田技研工業が1987年から10年間ほど製造販売していた、排気量が250ccでデュアルパーパス・タイプのオートバイである。
本項ではエンジンを共用する姉妹車のXL Degree（エックスエル ディグリー）についても後半で解説する。
ホンダ・AX-1 AX-1
1987年11月20日発表、同年12月15日発売。型式名はMD21。排気量250cc軽二輪クラスのデュアルパーパスモデルで『従来のランドスポーツバイクとスーパースポーツバイクの性格を合わせ持ち、より幅広い走行環境で楽しく快適に走行できる斬新なスタイリングのスポーツバイク』として開発された。車両名称は「モーターサイクルの中での新しいジャンル 新しい軸（AXIS）を提案する1本目」に由来する。
海外向け仕様も製造されたが、日本国内向け仕様は2回のマイナーチェンジを実施して約10年間販売された。
スペック
フレームはダイヤモンド型フレームを採用。マフラーをフレーム構造材の一部に組み入れるなどして軽量スリム化を実現。デュアルヘッドライトやメーター類を組み込んだフェアリングをフレームに固定するほか、リヤキャリアを標準装備。エンジン下部のポリプロピレン製スキッドプレートやフロントフォークブーツなどオフロード走行を考慮したパーツも装着された。
ホンダ・AX-1 AX-1
前輪サスペンションがテレスコピック、後輪サスペンションがプロリンク式スイングアーム。ホイールは前19インチ/後16インチで21本スポーク型アルミキャスト製とし本モデル向けに専用設計とした90/100-19 55P（前）・120/90-16 63P（後）のチューブレスタイヤを装着。またブレーキは前後ともに油圧式シングルディスクとし、前ブレーキレバーはアジャスタブルタイプ、後ブレーキペダルはジュラルミン製を採用。
搭載されるMD21E型水冷4ストロークDOHC単気筒エンジンは、内径x行程：70.0x64.8（mm）・排気量249cc・圧縮比11.0から最高出力29ps/8,500rpm・最大トルク2.6kg-m/7,500rpmのスペックをマーク。通常使用することが多い低・中速域で特に扱いやすく応答性に優れたトルク特性を重視しながら、高回転でも伸びの良い出力特性を発揮させるチューニングがなされ、PD6B型キャブレター・CDI点火装置などの補機類を装着。始動はセルモーターのみとし、常時噛合式6速マニュアルトランスミッションを搭載する。また本エンジンは量産4ストロークエンジンとしてNSシリンダーを日本で初採用したほか、エキゾーストマニホールドはステンレス製である。
海外向け仕様
ホンダ・AX-1 AX-1
NX250の名称で製造販売された。欧州仕様のペットネームはDOMINATOR。型式も同じMD21でフレーム・エンジンなどはほぼ同一であるが、外観はNX125に近くよりオフでの使用を重視したもので、以下の相違点がある。
1987年11月20日発表、同年12月15日発売
1988年モデル/モデルコード：NX250J
車体色はトラッドブルー・ パールクレシェンドホワイトの2色を設定。
標準現金価格：419,000円・日本国内販売目標：10,000台/年
1989年5月24日発表、同月25日発売
1989年モデル/モデルコード：NX250Kへ以下のマイナーチェンジを実施。
エンジンの中・低速域応答性を向上。
サスペンションセッティングをやや硬めに変更。
リヤサイドフレームに独立式ヘルメットホルダーを設置。
メーターパネルのウインカーインジケーターを左右独立式へ変更。
車体色をトラッドブルー・ロスホワイト・オブシディアンブラックの3色へ変更。
標準現金価格：409,000円・日本国内販売目標：10,000台/年
1994年3月30日発表、同年4月8日発売
1994年モデル/モデルコード：NX250Rへ以下のマイナーチェンジを実施。
フロントフォークの表面仕上げをアルミ地肌を活かしたタイプに変更。
ステンレス製エキゾーストマニホールドをバブ加工を実施。
前後アルミキャストホイールリム側面を切削加工仕上げへ変更。
フロントならびにサイドカウル部のロゴを変更。
車体色をラピスブルーメタリックのみへ変更。
標準現金価格：449,000円・日本国内販売目標：700台/年
ホンダ・AX-1 XL Degree
1991年4月26日発表、同月27日発売。型式名MD26。ペットネームのDegree（ディグリー）は経度・緯度・温度計などの度を意味する英語である。
1970年代から1980年代半ばにかけて製造販売されていたデュアルパーパスモデルのXLシリーズがXLRシリーズに進化する一方で、XLは元よりそれ以前のSLシリーズからの開発基本スタンスである『より幅広いライダーに・より幅広い走行環境で・より楽しく軽快に』走行できる基本性能はどうあるべきかを徹底追求して開発された。
エンジンはAX-1と共通のMD21E型水冷4ストロークDOHC単気筒エンジンであるが、圧縮比を10.4へ落とし、バルブリフト量やバルブタイミングも低中速向けに変更、排気管も細く長くし、キャブレターを負圧式のVE39型とするなど大幅な再設計を行い、最高出力25ps/8,000rpm・最大トルク2.5kg-m/6,500rpmとされた。これによりスロットル低開度・低中回転域での出力が向上し、よりオフロード向きの出力特性を得ている。
ホンダ・AX-1 XL Degree
車体もAX-1がベースとなっており、全体的にレイアウトも形状も似ているが、フレームは新規に丸パイプのセミダブルクレードルとしたほか、AX-1とは以下の相違点がある。
1991年4月26日発表、同月27日発売
1992年4月24日発表、同月25日発売
1993年3月発表、同年4月23日発売
1995年3月3日発表、同月16日発売
Lisa Halim
Lisa Halim（リサ ハリム、1985年2月15日 - ）は日本のシンガーソングライターである。
Lisa Halim 来歴・人物
インドネシア人の父と日本人の母を持つ。
シンガーソングライターになるきっかけとなったのは、10歳の誕生日にホイットニー・ヒューストンの『I Will Always Love You』のCDを母親からプレゼントされてそれを聴いたことであり、13歳から作詞、作曲を始める。
15歳の時に『When You Believe』（マライア・キャリー&ホイットニー・ヒューストン）を初めて大勢の人の前で歌う。ほぼ同じ時に『月』という曲を製作、この曲は後にこのことを耳にしたTinaに提供されることとなる。
2007年ポニーキャニオンより、ミニアルバム『Daddy』をリリースしメジャーデビュー。
2008年リリースの3rdシングル「切ないくらい、愛してた。feat.JAY’ED」は、 同年にケータイドラマ化された、桐谷美玲の主演による「teddybear」の主題歌として80万ダウンロードの大ヒットを記録。 現在も「セツな歌」代表ソングとして、同世代の女性の共感を呼び歌い継がれ、 YouTube試聴回数は単曲で700万回を超える。
サーフィンを趣味に持ち、ビーチカルチャーを愛するアクティブなそのライフスタイルに注目が集まり、 現在はROXY GIRLとしても活躍中。
Lisa Halim ディスコグラフィー
10.Big Yellow Taxi / Lisa Halim
2.渚（original by Spitz）/ Lisa Halim
華の乱
『華の乱』（はなのらん）は、1988年に公開された東映京都撮影所製作・東映配給による日本映画。永畑道子の小説『華の乱』『夢のかけ橋』に材を得て、深作欣二が撮った劇映画。原作に倣い、主人公・与謝野晶子の視点から大正時代の社会運動、芸術運動の群像を描いている。
華の乱 あらすじ
激動の、そして革命期でもある明治、大正。与謝野晶子（吉永小百合）は、愛、芸術、社会運動に命を燃やし、それぞれの目標へ行こうと必死に生き、花のように散っていく文化人たちに出会い、関東大震災の廃墟、そして大正を乗り越え、夫、寛（緒形拳）とともに生きた。
華の乱 出演者
与謝野晶子 - 吉永小百合
詩の師である与謝野寛に恋をし、一人で寛に会うために登美子に嘘をつき、寛に会い、結ばれ、子どもをたくさんもうける。そのことを詩に書くが、寛の前妻、滝野にイヤミを言われ、近所の住人から白い目で見られる。その中で明治37年に「君死にたまふことなかれ」を執筆。寛が出馬してから、二人の間に食い違いが生じてくる。有島に会いに、北海道に渡るが、長い間、家を留守にした晶子に対して、子どもたちはよく思わなかった。関東大震災後、瓦礫の中、馬で引き回される大杉の同志、和田と古田に晶子は「生きていてください」と言い、おにぎりを渡すのだった。
有島武郎 - 松田優作
作家。大杉らが帝國劇場前で騒動を起こしている時にバイクで乱入し、晶子がけがをしたことから知り合い、親密になる。しかし、妻を失い、北海道羊蹄山のふもとにある狩太の有島農場を手放し、もう何ものこされていない有島は、軽井沢の山荘で愛人の秋子と心中を遂げる。須磨子を慰める会の発起人の一人で、国際アナーキスト大会が行われるフランスに渡る大杉に旅費を出す。
伊藤野枝 - 石田えり
大杉の妻。大杉とともに虐殺される。
波多野秋子 - 池上季実子
華の乱 出演者
新橋の芸者の娘で婦人公論記者。夫の春房に良く扱われず、古い人形として扱われていた。楽しそうにはしゃぐ晶子と有島を見て、以前から二人は「死」を考えることで結ばれていたことに気がつくが、有島の北海道での出来事が引き金となりと心中を遂げる。そのことをのちに晶子への遺書にしたためる。
沢田正二郎 - 石橋蓮司
舞台俳優。舞台「復活」で須磨子の相手役を演じる。公演終了後、須磨子と口論になり、須磨子を目立ちたがり屋と批判する。
和田久太郎：内藤剛志
大杉の同志。警察の目を逃れるために、同志の古田とともに大杉の家に転がり込む。関東大震災後の瓦礫の中、馬で引き回される。
島村抱月 - 蟹江敬三
脚本家。須磨子を近代劇女優に育てる。
林滝野 - 西川峰子
寛の妻。晶子の「みだれ髪」を酷評し、猥褻扱いする。
深尾奈津子 - 斉藤絵里
晶子の書生。
波多野春房：成田三樹夫
秋子の夫。秋子を古びた人形、英語も喋れる人形も乙だと言い、けなすが、有島と秋子が心中してから、自分は浅はかだったと後悔する。
山川登美子 - 中田喜子
晶子の親友で恋の競争相手。寛が出馬し、寛のために接待や個別訪問をするが、落選すると、家を追い出され、病を患い、寛が看病をすることに。
大杉栄 - 風間杜夫
華の乱 出演者
無政府主義者、革命家。「復活」終演後、帝國劇場前で思想・行動・精神の自由を同志である和田、古田とともに訴え、騒動を起こす。無政府主義を唱えることから警察に追われているが、刑務所に入るたびに1ヶ国語を覚える。習得した外国語は英語の他ロシア語、フランス語、スペイン語、イタリア語、エスペラント。警察の目を逃れるために知人である有島の家に逃げ込んだ時、晶子と知り合う。その後晶子の家にも逃げ込む。晶子の詩の大ファンで、「みだれ髪」で思わず夢精してしまったと言い、作品を"言葉の真の意味でのアナーキスト"と評価。関東大震災時に、妻の野枝とともに虐殺される。有島曰く"本物のインテリにして本物の革命家。真夏の太陽のような男"
松井須磨子 - 松坂慶子（特別出演）
舞台俳優。帝國劇場で沢田と「復活」を演じるが、演技について沢田と口論になる。須磨子の慕っていた抱月が死亡し、須磨子を慰める会の最中に発狂し、気絶。そして自殺する。有島は須磨子無しには日本の近代劇は考えられないと評価。
与謝野寛 - 緒形拳
晶子の詩の師。滝野の家が寛の仕事を否定し、離婚。晶子と再婚するが、自分より晶子が稼ぎがあり、かつての詩人仲間たちに見捨てられた為、鬱に陥る。その上登美子の叔父の推薦、出資で京都で衆議院総選挙に出馬するが落選し、家を出て、登美子の看病をする。関東大震災後の瓦礫の中、死に行く人々を見て、悲しむ晶子を「船が沈んでも、国が滅んでも、私たちは生き続けねば」と言い、励ますのだった。脈拍が40しかない異常体質ゆえ、カッとなると気を失う。
与謝野家
有島家
華の乱 製作
企画は当時は俳優兼フリーのプロデューサーだった岡田裕介。1985年頃から吉永小百合の記念すべき映画出演100本目を巡って、映画界も注目し、東映、東宝、吉永の古巣にっかつ、各映画プロダクションで争奪戦が繰り広げられていた。「吉永小百合が東映で演じる役は強い女が望ましい」という岡田の意向で吉永に合う素材を探し、1985年に永畑道子原作で与謝野晶子と有島武郎の秘めた恋が書かれた『夢のかけ橋 晶子と武郎有情』が出版され、これを岡田が読み、吉永主演でやりたいと東映に企画を提出した。岡田は吉永主演、脚本を早坂暁、監督を深作欣二でやってみたいと1987年に深作に打診したら、深作から「ぜひやりたい」と返事をもらい、企画がスタートした。吉永は「100本目は私に合ったオリジナル作品にしたい」と要望していたため、東映では本作と合わせて、オリジナル脚本で女調教師とサラブレッドのさわやかな愛を描く『サラブレッド物語』（仮題）の二本を有力候補として企画していた。こちらはドキュメンタリータッチで、監督、脚本はまだ未定で1987年秋から撮入の予定と発表されていた。結局、吉永から「100本目は市川崑監督で東宝『つる -鶴-』にしたい」と言われたため、本作は101本目になった。現場の指揮を執る東映京都撮影所（以下、東映京都）所長・佐藤雅夫は「『火宅の人』の成功があったから実現した企画です」と述べている。岡田は高岩淡東映専務に熱心に口説かれ、本作公開後の1989年11月16日付で、東映東京撮影所ヘッド企画者兼第一企画製作部長として東映に入社した。本作は東映京都撮影所（以下、東映京都）製作だが、岡田はこの役付けでは東映東京の専属であるため、東映京都の作品には関わらないということになる。当時は後に「製作委員会方式」と呼ばれる複数の企業に出資してもらう映画製作が主流になっていたが、本作は東映京都の単独製作の映画である。
華の乱 製作
1987年春に映画化が公表され、このときは吉永と深作監督の初顔合わせと脚本は早坂暁と発表された。1988年春から撮入予定で、深作は「与謝野と波多野の二組の夫婦の間に有島を置き、人間同士が織りなす情熱のドラマにしたい」などと話した。1987年9月14日に東映本社で行われた東映幹部の対談では、高岩東映専務が「『夢のかけ橋』は深作と筒井ともみで脚本を作っています。『夢のかけ橋』と『忍びの者たち』（『将軍家光の乱心 激突』）で『敦煌』と勝負したいと思っています」などと述べた。総製作費12億円。
深作欣二は「以前なら、到底通らなかった企画が日の目を見られるようになったなあ」という感想を持った。男性アクション映画にこだわってきた深作初の女性主役映画となる。中学時代から与謝野晶子の歌は好きで読んでいたという。また松井須磨子も以前からやりたかった素材だったという。岡田からの要請で自身でも検討し、あの時期の大人たちの、それも作家どうしの愛で、波多野の有島の心中まで発展していく、いかにも時代相を帯びたドラマで面白い素材だと感じた。深作が与謝野と有島を中心に興味を持っていた大杉栄と伊藤野枝、島村抱月と松井須磨子などを登場させて、大正ロマンのアラベスク、一つの群像ドラマを作ってみたいなどと要望した。
華の乱 製作
どのタイミングで早坂暁が降板したのかは分からないが、深作は自身の要望で「女性の表現者が与謝野晶子像にどうこだわるか、どんな見方を知りたい」と、まず『それから』を書いた筒井ともみと二人でハコ書きをやり、筒井の第一稿が出来た後、第二稿を自分一人で手を入れるつもりだったが、時間がなくて神波史男を助っ人として呼び、二人で第二稿を書いたと話している。深作は「基本的には私の構成で、私のベースです」と述べている。筒井ともみも木村大作も大体同じ話をしている。筒井は「力が発揮できなかった」と話した。神波史男は「筒井ともみさんが書いた第一稿があって勿論読みましたけれど、深作さんとは感性が合わないという気がしたね。それに、深作さんがガンガンとイメージをがなり立てるわけでしょ、筒井さんは恐らく混乱したんだと思うんです。でまあ、京都の旅館にこもって岡田裕介君も交えて徹夜徹夜でディスカッションですよ。岡田君と深作さんは滅茶苦茶ぶつかってました」などと述べている。岡田裕介は「僕と深作さん、筒井さん、神波さん、佐藤雅夫さんの5人で、脚本練り直しを一年近くした」と話している。永畑道子の原作『夢のかけ橋』では、与謝野と有島の恋愛は心の触れ合いの形で描かれているだけで、深作が「それでは映画にならない。どこまで強調できるか」などと主張。一番の問題は、有島と波多野秋子の心中と、有島と与謝野晶子をどうドラマチックに絡み合わせるかということで、ホンに難航していたときに『華の乱』（1987年9月初版）が出版されて、タイトルに象徴されるように、一つの時代、極めて短かった時代の夢のような群像ドラマでいけるとなった。大杉栄と伊藤野枝を出すことは深作以外は反対したが、深作が押し通した。また関東大震災を挿入すると製作費が膨張するため、プロデューサーは猛反対したが、深作が「大正時代への挽歌として絶対に欠かせない」と、結局これも深作が押し通した。与謝野寛（緒形拳）が山川登美子（中田喜子）を看取るなど、史実とは違う部分も多い。与謝野晶子の詩人や女性運動家としての側面にあまりスポットを当てず、11人の子どもを育てる母親、女という方に重点を置いたのは深作だが、夫を緒形が演じているため、『火宅の人』に似た内容になった。この点は深作も認めている。また深作は大杉栄の評論と評伝をほとんど読んで、助監督時代から大杉の映画を作りたいと考えており、高見順の『いやな感じ』が企画として挙がった際も、やってみたいと意欲を燃やしていた。風間杜夫が演じた大杉栄像は、自身の想像する大杉像として形にしたと話している。深作は1981年の長尺アメリカ映画『レッズ』を引き合いに出し「大杉たちと同じ時代に生きた革命家・ジョン・リードをすごい時間をかけて描いて、奥さんをやったダイアン・キートンなど魅力的な芝居を展開してくれて、私は大変敬服したんですけど、日本ではお客さんの食いつきが悪かった。お祭り的な感覚が足らなかったんじゃないかと思います」などと述べている。深作は「支配体制は強化されていったが、日本人が最も自由を意識したのは、あの時期だと思う。その中で恋愛は、華やかに燃え上がった。あの時期ほど女性が思い切って発言した時はなかったのではないか。そうした恋愛ドラマを入れながら、人間の性を語ってみたい」などと話した。岡田裕介は「お互い才能不足。もう一回勉強し直さんとアカンという想いが強かった」と話している。東映の本編初参加の大映出身の美術・内藤昭は「大映だったら時代考証を厳密にして、事実に合わせますね。東映はそれで面白くない場合、時代考証を無視しても面白く、絵とアクションで見せる。アクションなんて、本来あるはずがないし、史実に反するとなれば、我々なら恥ずかしくて出来ない。これが企画として通るということが東映の力なんでしょう。大映ならきっと本格的なものになったでしょう。ただ、面白くはなりませんね」などと述べている。
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吉永小百合は映画出演101本目。製作発表時点で一番の話題は「日本映画界のトップスター、吉永と松坂慶子の初共演だった。吉永と松田優作とは映画では初共演だが、4年前のテレビドラマ『新 夢千代日記』で共演し、息も合った。吉永、松田とも初顔合わせとなる深作は、当初「あまり自信がない」と話していたが、撮影が始まると吉永については「あっけらかんとした人でスターさんらしいとっつきの悪さがない人です」と、松田については「彼はスリリングな俳優さんですね」などと述べた。吉永は劇中、11人の子どもを育てるシーンが随所に描かれるが、『衝動殺人 息子よ』などで何度か母親役を演じたことはあるが、本格的な母親役は本作が初めてである。
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松田は『蒲田行進曲』『海燕ジョーの奇跡』と深作と組み機会があったが流れていたため、深作とは初顔合わせ。松田へのオファーは1988年始め。前例があるため、岡田プロデューサーも断るんじゃないかとオファーしたが、ホンも読むことなく、監督深作、脚本が筒井ともみ、吉永小百合、松坂慶子の出演と聞いて即決した。松田は現場で揉めるのがイヤで、脚本段階で疎通を欠いて、現場で度々揉めることで有名だったため、ホンも読まずに即答は珍しいケースだった。有島武郎を演じるにあたり、有島の資料やキリスト教についても調べた。「有島さんは、基本的には黒魔術の人。だから一般的なキリスト教の裏側から何かを感じた人なんだ。大杉栄を助ける有島が本当の有島だと俺は思う。デカダンスなんだよ。ギリギリ死んでもいいというところで遊びまくっているんだよ」などと自身の有島武郎観を述べた。また松田は当時しきりに「大人の監督さんと一緒に仕事をしたい」と話していた。「俺は、映画のことを知っていて、知らないことを冒険し続けている監督と組みたいんだ。若い監督とも、いい結果を生んだけど、やっている内に、もっと勉強したいなあと思って。より以上に昔の映画の様式、優雅さ、豊かさを身に着けたい。色々な明かり、立体感を知っている監督と付き合いたい。今はそういう時期だと思っている。東映京都は、昔の活動屋の匂いが残っていて最高だよ。凄い！驚いた！セントラル・アーツの熱意も同じ、技術も同じ。ただ背負っているものが、まるで違うんだな。丸ごと東映だから。それは半端じゃない。映画好きな人ばかりだから、遊んでいる奴がいない。セントラル・アーツの仕事の時なんか、遊んでいる奴を見つけると、殴っていたもんね。俺は今、作さんに夢中になっているからね。色々と若い監督も出ているけど、深さが違う。『仁義なき戦い』なんて、15年前だよ。今、あれほどの映画を撮れる奴がいるか?」などと述べた。
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松田が演じた有島武郎の写真を捜すだけ捜したが、有島の生真面目で軟弱イメージが、松田のイメージと合わないという難題にぶち当たった。何となく戦前の出来事が載っている写真集を見ていたら、日本で初めてオートバイ（サイドカー）に乗った人たちの写真が載っていて、これを見た深作が「これだ！」と叫び、松田（有島）の初登場シーン及び、松田と吉永（与謝野晶子）の出会いのシーンを創作した。
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松田は1980年にセントラル・アーツとマネジメント契約を結んだため、東映の専属俳優になっていたが、セントラル・アーツ作品は、スタジオは日活撮影所を使ったため、1976年の『暴力教室』で東映東京撮影所では撮影経験があるが、東映京都での撮影は本作が初めてだった。東映京都は、昔から映画人から怖いところとビビられていたが、東映京都で1973年に撮影された『三池監獄 兇悪犯』の事件が、東京の役者たちに知れ渡り、東映京都の恐怖イメージが増幅させていた。役者は東映京都での撮影を敬遠するようになり、1987年の『花園の迷宮』の製作会見で、東映京都初参戦の内田裕也が「金属バットを持って乗り込む」と凄んだほどだった。松田は初見参の東映京都で、撮影の休憩中、内藤剛志と煙草を吸っていたら、京都専属の役者やスタッフら周囲が自身を注視していることを察し、灰皿は手が届きそうな場所にあったにも関わらず、煙草を撮影所の地面に叩きつけ、足でひねり潰し、煙草の吸殻を残してそのまま立ち去った。
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松坂慶子は最初は波多野秋子役にキャスティングされていたが、松坂の強い希望により、松井須磨子に急遽変更になった。松坂はNHK大河ドラマ『春の波涛』において、松井須磨子のライバル川上貞奴も演じている。松竹の看板女優ながら、1981年の東映『青春の門』以降、深作監督とのコンビで、本作も含めた東映の勝負作にも多数出演した。このため、奥山融松竹社長が腹を立てた。
緒形拳は同じ東映京都で撮影中の『将軍家光の乱心 激突』との掛け持ちで、同作の撮影で落馬し、コンディションが非常に悪かった。与謝野寛を演じることに関しては「男にはヒモ的願望があるし、俺自身、若い頃はヒモで、本当に楽だった。女に貢がせて、自分はぐうたら遊んでいるから、それは楽しい。しかしそのうちやり切れなくなってくる。そのまま終われば、本当にヒモだけど……残念なのは『火宅の人』で絡んだ松坂さんと今回は絡まないんですよ。それと優作君とも絡まないんです」などと述べた。この年、他作品で主役を演じた役者が5人という主演級俳優が大挙出演しているため、それぞれ初顔合わせが多い。
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製作発表時には松坂の『椿姫』の撮影終了後の1988年ゴールデンウイーク明けからクランクインと報道されたが、1988年4月30日、与謝野晶子（吉永小百合）が大覚寺の桜吹雪の中を人力車に乗って与謝野寛（緒形拳）の待つ京都の宿へ駆けつけるトップシーンからクランクイン。この年桜の開花が遅れ、満開を待って撮影。吉永は"深夜作業組"を警戒し、深作と初顔合わせの際、夜の9時以降は顔のアップを撮らないでほしい」「コンディションを維持するため、夜の撮影は0時までに終えてほしい」と要望を出していたが、深作はこれを無視し、初日から0時、以降、連日朝早くから夜中まで撮影を続けた。トップシーンは大量の桜吹雪が舞う桜土手を人力車がスローモーションで駆け抜け、横から前からの吉永の顔のアップを挟むといういかにも難しそうな撮影。ライティングも大掛かりでスタッフは3日間徹夜した。続く桜が舞う印象的な緒形の部屋の窓は、当初は雪見窓だったが、木村が祇王寺の茶室の吉野窓をイメージし、変更した。吉永は深作に対して「ヤクザ映画には興味がなかったのですけれども、『蒲田行進曲』を見た時、映画をとても愛してることが画面から滲み出ていました」と話し、深作の映画に対する熱い思いに応え、仕方なくハードな撮影を許容し、「1988年3月末から8月まで撮影しました。終わったときには5年ぐらい寿命が縮まったと思うほど疲れました。それほど大変な撮影でしたね」などと述べた。また「深作監督は"深作イズム"というんでしょうか、乱闘場面の演出がとてもお上手ですし、カメラの木村大作さんもすごいカメラワークで撮ってますね」などと話した。深作はラブシーンの演出が苦手で、カメラの木村大作に任せたと話している。撮影は全編パン・フォーカスで行われた。俳優陣が豪華で画面にギャラの高い人が一杯出るため、全部はっきり見せなければ損、という木村のアイデア。照明部にとっては大変な撮影だった。東宝育ちながら、当時は東映の顔のようになっていた木村が精力的に指示を飛ばした。子どもの演出シーンが多いため、「このガキ！ちゃんと寝ろ！」「母親を呼べ！母親！」などと木村の怒声が飛び交い、イライラしファインダーに吊ってある木村専用の灰皿はすぐに煙草で満杯になった。
華の乱 製作
与謝野家、有島家、芸術倶楽部、北海道有馬農場の事務所など、室内は全て東映京都にセットが建設された。大映育ちの美術監督・内藤昭の起用で、それまでの東映とは異なるリアリスティックな美術造形が導入されている。
与謝野の子ども11人が出演するシーンが多く、当然ながら演出に通常よりかなりの時間を要した。本作撮影の頃から、松田優作は尿が出なくなり腹がパンパンに張っていたという。松田は映画公開から13ヶ月後に亡くなるが、吉永ら出演者、スタッフにも病気のことは話さず、ほとんどの者は気付かなかったが、中盤に出る北海道ニセコロケのときに宿を取ったホテルの露天風呂に長く入り、星を眺めながら錠剤を飲んでいたことがスタッフの一部に目撃されていた。吉永は亡くなった後にこの話を聞いた。松田と吉永はこの後も共演作のプランがあり、成瀬巳喜男監督の『浮雲』のリメイクの話もあった。
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大杉栄（風間杜夫）の同志の一人和田久太郎を演じる内藤剛志は、風間らとビラを撒きながら高所から飛び降りるシーンがあり、他の仕事で忙しい風間は代役のスタントマンが演じたが、まだ新人だった内藤は自分で飛び降りた。このシーンを見ていた松田優作は直感的に危険を感じ、文学座の後輩内藤を心配して「内藤、お前やらなくていいぞ」と耳打ちした。内藤は松田の助言通り、衝撃を受けないような着地をしたが、風間の代役のスタントマンは複雑骨折した。これに該当するシーンはないためカットされたのかもしれない。
北海道ロケは約1ヵ月。1：40とオーラスで静止画が出る夕陽をバックに丘の上で、吉永と松田が抱擁するシーンは、北海道ロケの宿泊拠点となったニセコ東山プリンスホテルから車で20分の蝦夷富士（羊蹄山）を望む後志菅内倶知安町の町営「花園育成牧場」丘陵で撮影された。両側に馬を一頭づつ並べて、陽炎のようなシルエットで二人が映し出される。この夕陽のために4日間待った。有馬農場での農地解放や二人が乗馬を楽しむシーンの撮影も当地で行われた。当初の構想では深作は、残雪の頃に撮影したいという意向だったが、脚本に難航したため、撮影は新緑の季節になった。
華の乱 製作
国鉄C11形蒸気機関車227号機が発車する狩太駅（ニセコ駅）設定など、蒸気機関車のシーンは、全て大井川鉄道で撮影されている。
華の乱 製作
日露戦争での旅順攻囲戦の映像は、同じ東映の1980年『二百三高地』からの活用と見られる。帝国劇場の夜間ロケは、昔の帝劇に似たものを探し、大阪中之島の中央公会堂で撮影された。4日間の許可を得たが、大阪のど真ん中で見物人が押し寄せることが予想されたため、東映太秦映画村に明治記念館という似た建物もあり、有島武郎（松田優作）らの出演シーンは中央公会堂では吹き替えを使って後で映画村で撮ろうとしたら、深作が松田の登場はサイドカーにしようと言い出し、サイドカーはレトロっぽく、モガモボの登場にはピッタリと、京都に当時のサイドカーが残っていてそれを借りて、実際に中央公会堂の前を松田が走らせた。関東大震災のシーンの撮影は1988年8月2日、東映京都。エンディングの関東大震災後のシーンは、五社英雄監督の『吉原炎上』で吉原のセットを炎上させた滋賀県草津市志那町の琵琶湖畔で行われた。クランクアップは1988年8月12日を予定していたが、池上季実子が首を捻挫するアクシデントがあり、1988年8月20日になった。原作者の永畑道子がラッシュに参加した。撮影実数は80日で、1988年9月6日ダビング終了。
華の乱 クレーム
与謝野晶子、与謝野寛、大杉栄、伊藤野枝、松井須磨子、有島武郎といった人物が、次から次へと実名で登場することから、脚本を読んだ与謝野家の遺族から「史実と異なりすぎる」とクレームが付き、読売新聞夕刊1988年9月5日付ほか、マスメディアに大きく取り上げられ話題を呼んだ。与謝野家が問題としたのは、母（晶子）が、有島を追って北海道に渡り、愛を告白する部分や、父（寛）と山川登美子の同棲など、史実に反する部分で、東映に抗議した与謝野の子の一人は「母と有島の逢瀬は史実と異なるし、父もまるで髪結いの亭主扱い。しかも実名で描くなんて、映像の暴力だ」「生きている年代がズレている」、長男・与謝野光は「ほとんどがウソで、事実は関東大震災ぐらい」などとご立腹で、東映は「ドラマと史実に違いが出てくるのは当然」と突っぱね、与謝野家と話し合いもロクにやらず、撮影を始めた。『シナリオ』は「近、現代史上の人物を脚色する映画のあり方に、改めて疑問を投げかけた」とこの問題を取り上げ「歴史を大幅にねじ曲げるような脚色は当然避けるべき。死者の名誉権やプライバシーの問題が生じてくるのは『MISHIMA』や『エロス+虐殺』の例を見ても明らか」と東映を批判した。深作は「映画は文芸史をやるわけでも、評伝をやるわけでもない。あの時代を激しく生きた人たちを、一つのアラベスクとしてどうまとめるかということでしたから、ああいう構成がどうしても必要だったのです。最後の関東大震災という形で全てを葬り去るためには、他の構成は考えられませんでした（中略）モザイク模様に仕上げたことの中には大正への自分の思いをこういう形で表現したいという思いがあった……」「これは評伝ではなくドラマなんですから。それならどうして仮名にしないんだ、ということになるんですが、仮名にすると、私の与謝野晶子たちへの敬愛の念が薄れるわけです。私の敬愛する大正の人たちが、こういう人間関係であって欲しかったという私自身のオマージュです」などと反論した。実録映画の本尊東映にとってはよくあるクレームで、交渉の経過は詳しく分からないが、「宣伝上手の東映に利用されるだけだ」と與謝野文子も諦めたといわれており、オープニングクレジットで「この映画は永畑道子原作の『華の乱』『夢のかけ橋』（新評論刊）に基づいた創作（フィクション）である」とスーパーに入れた。本編の修正があったかは分からない。大杉栄の名セリフ「美はただ乱調にある。諧調は偽りである」的な内容になった。与謝野家は「フィクションと断れば、実名を使った上にどんな脚色をしても許されるのか。法的手段に訴えるつもりはないが、公開に同意したわけではない」などと最後まで不満を述べた。
華の乱 プロモーション
1988年9月7日夜、赤坂サントリーホールで映画の完成記念披露試写会が、大正時代をモチーフにしたレトロ・ファッションショーと合わせて行われた。吉永以下、女優はほとんどファッションモデルは初体験。吉永は大正末期に作られた白の手描友禅に丸帯と当時の訪問着。松坂慶子は黒を基調としたシックなアールデコ調のイブニングドレスで決めた。
咲く花も、散る花も、華々しく。2005年の『男たちの大和/YAMATO』で反町隆史がこれに似たセリフを言う。
栗原安秀
栗原 安秀（くりはら やすひで、1908年（明治41年）11月17日 - 1936年（昭和11年）7月12日）は、日本の陸軍軍人、国家社会主義者。陸軍士官学校第41期歩兵科出身。最終階級は歩兵中尉。
1936年2月26日に勃発した二・二六事件に参加した。磯部浅一に並ぶ急進派として知られる。
栗原安秀 経歴
1908年11月17日、島根県松江市に生まれる（東京に在籍）。父は佐賀県出身の歩兵大佐栗原勇（12期）。父の転勤に従い、北海道旭川で暮らしている。二・二六事件において処分された予備役少将斎藤瀏（12期）とその娘で歌人の斎藤史とは家族ぐるみの付き合いをしていた。坂井直（事件時は歩兵第3聯隊第1中隊附中尉として斎藤實内大臣邸を襲撃、43期）もこの頃の幼馴染である。大きくなっても、斎藤史からは「クリコ」と呼ばれていた。
東京に戻り、名教中学校（現・東海大学付属浦安高等学校中等部）4年修了のうえ、1925年（大正14年）4月、陸軍士官学校予科に入校。予科では、今後の軍人生活を左右する兵科並びに所属部隊が決定される。同期の三輪光廣とともに赤坂に衛戍する歩兵第1聯隊附となっている。同期には事件に参加した対馬勝雄（歩兵第31聯隊附）、中橋基明（近衛歩兵第3聯隊附）がいる。栗原は中学生当時から『国家改造』について雄弁に語っていたが、この頃は仲間を見つけて議論、または自身で歴史研究するだけで実行する気はまだなかったらしい。同年8月から約4ヶ月に栗原が陸士予科で所属した第3中隊第4区隊の区隊長は歩兵中尉今井武夫（30期、終戦時は少将、支那派遣軍総参謀副長）が務めていた。
栗原安秀 経歴
1929年（昭和4年）に陸軍士官学校本科を卒業。卒業序列は49番/239名（歩兵科では24番/130名）であり、上位クラスであった。見習士官を経て歩兵少尉に任官、歩兵第1聯隊の聯隊旗手となる。その後、1933年（昭和8年）8月の定期人事異動で、千葉県習志野にあった戦車第2聯隊附に異動している。
十月事件前に皇道派先輩方の薫陶を受け、自分以外にも革新思想をもった同期が多数いる事を知った栗原は1933年の救国埼玉青年挺身隊事件に関連。栗原は主犯格にも似た立場であったが、栗原自身への処分はなかった。しかし、盟友の中橋基明歩兵中尉は規律厳しい近衛師団（近衛歩兵第3聯隊）に属していたためか歩兵第18聯隊（豊橋）に異動のうえ満洲に飛ばされた。
1935年（昭和10年）3月、栗原が戦車第2聯隊から歩兵第1聯隊へ戻ってきて、同年12月には中橋も満洲から近衛歩兵第3聯隊に戻ってくる。
栗原安秀 経歴
栗原が歩兵第1聯隊に戻ってくることになった経緯については、二・二六事件に参加し、栗原とともに首相官邸を襲撃した歩兵少尉池田俊彦（47期）の証言がある。「小藤（恵）聯隊長がかつて私（池田）に、栗原中尉を歩一に帰したいきさつに話してくれたことがある。小藤聯隊長は、歩一に来る前は陸軍省の補任課長をしていた。その時、札つきの栗原中尉を受け入れてくれる聯隊がどこにもないことを知った。自分がその出身の歩一の聯隊長でゆくことが内定していたので、それでは栗原中尉は自分が引き受けようと、同じ出身の歩一に帰したのである。」。
同年8月12日、歩兵中佐相沢三郎（22期、皇道派）が陸軍省内で執務中だった軍務局長永田鉄山少将（16期首席、統制派）を殺害した相沢事件が発生した。さらに12月頃になると第1師団満洲移駐の噂が流布し、栗原自身も救国埼玉青年挺身隊事件への関与を理由に処分されるのではとの噂があった。
栗原安秀 経歴
常日頃から「ヤルヽヽ」と言っていた栗原は（あだ名は「ヤルヽヽ中尉」）、「老人」の相沢に先を越されたこともあり行動に移さざるを得なくなった。栗原は磯部に決起を持ちかけ磯部も同意した。栗原は、「部隊を掌握しており下士官兵も決起に参加させられる」と主張したため、当初は五・一五事件のように将校のみによる少人数で行う予定だった計画は、組織的に部隊を動かす大規模な計画へと移行した。実際には栗原の所属する歩兵第1聯隊からは全反乱部隊の三割が参加したに過ぎず、参加人数の大半は部下の信望が厚かった歩兵大尉安藤輝三（38期）の歩兵第3聯隊から第6中隊（安藤）、第7中隊（歩兵大尉野中四郎・36期）が主力として参加することになった。
1936年2月26日午前5時頃、岡田啓介総理がいる首相官邸の襲撃を指揮した。総理の義弟・松尾伝蔵（5期）を総理本人と誤認したため岡田の暗殺には失敗した。午前9時頃、栗原の指揮する部隊が朝日新聞社を襲撃し、活字ケースをひっくり返し、その後は日本電通、東京日日、報知、国民、時事新報の各新聞社、および通信社をまわって、決起趣意書の掲載を要求する。その夜は、中橋隊と共に、首相官邸に宿営する。
西田はつ（西田税（34期）の妻）や斎藤瀏予備役少将らと頻繁に電話で連絡を取る。その多くは戒厳司令部により録音されていた。
栗原安秀 経歴
2月28日陸相官邸に集まり、陸軍省軍事調査部長山下奉文少将（18期）から宮中の雲ゆきがあやしい事を聞き悔しさや宸襟を悩ませたことに責任を感じ自刃を決意するも、29日奉勅命令が出されたが裁判での徹底抗戦を叫んだ。同日午後0時50分、反乱部隊将校が免官となる。午後1時前、安藤隊を除いて、栗原隊も帰順する。反乱将校として、陸相官邸に集められる。
事件から3日後の2月29日付で従七位返上を命じられ、勲六等及び昭和六年乃至九年事変従軍記章を褫奪された。4月28日、将校達に関する特設軍法会議の初公判が開かれる。陸軍刑務所では常に周りの将校を励まし、裁判の場においては部下の将校をかばっている。7月5日、特設軍法会議の判決（死刑）が下される。このとき栗原は一言、「多すぎたなあ」と呟いたという。その後悔しさ紛れに遺書を書いたが、みっともないのでこれは処分してくれと刑務官に頼んだものの結局残されて戦後公開された。この遺書は3通残されており、両親、妻に宛てたもの、そして裁判の不当を告発して「我らを虐殺せし」幕僚に報復を誓い、彼らが滅びぬなら「全国全土をことごとく荒地となさん」、という呪詛に満ちたものであった。死刑判決直後には看守を通じて同じ刑務所にいた斎藤瀏にメモを送った。そこには、「おわかれです。おじさん最後のお礼を申します。史さん、おばさんによろしく クリコ」と書かれていたという。処刑前は仲間達と死んでもなお昭和維新を断行する意思を語り合った。
栗原安秀 人物
斎藤瀏には、「時々駄法螺をふき、又豪傑ぶる癖」があったと評価されていた。また、周囲からも「大言壮語が過ぎる」、「いつも『やるやる』といい、かえって同志たちの嘲笑を買っていた」と証言されている。
辞世は複数伝わる。1957年（昭和32年）に仏心会の河野司が編者となって刊行された『二・二六事件』には以下の2首が遺詠として紹介されている。
これとは別に2005年（平成17年）になって新たに発見された遺書がある。陸軍刑務所で青年将校たちが処刑されるまで看守を務めた人物に宛てられており、第三者の手を経て仏心会に託された。
また幼馴染の斎藤史はのちに、栗原について下記の歌を詠んでいる。
煙草はチェリーを好んでいた。
藤原兼隆
藤原 兼隆（ふじわら の かねたか）は、平安時代中期の公卿。藤原北家、関白右大臣・藤原道兼の次男。官位は正二位・中納言。
藤原兼隆 経歴
福足君と呼ばれた長兄が夭折したため、嫡男として育てられる。正暦6年（995年）正月に従五位上に直叙され、父・道兼は同年4月に関白に就任するが、在任僅か二週間にも満たずに急死。その後、権力の座は叔父の道長に移る。同じく道長を叔父とする従兄弟の伊周・隆家兄弟はこれに反抗したが、兼隆はそのような動きは見せず、以後道長の側近としての道を歩む。
右兵衛佐・左近衛少将と武官を歴任し、長保元年（1000年）従四位下に叙せられる。長保3年（1001年）には夢想により左少将から兵部大輔に遷任している。
藤原兼隆 経歴
長保4年（1002年）に従三位・右近衛中将に叙任されて公卿に列す。寛弘5年（1008年）24歳で参議に任ぜられた際には議政官では最年少であったが、翌寛弘6年（1009年）に執政の左大臣・藤原道長の子・頼通が参議を経ずに権中納言に任ぜられて昇進で先を越され、さらに長和2年（1013年）6月にはその弟・教通も同じく権中納言に昇進してしまう。この状況の中、同年8月に厩舎人（馬の世話をする従者）を殴殺させる事件を起こす。さらに、翌長和3年（1014年）正月には、藤原実資の下女との井戸の使用に関する諍いにより殴られて衣服を奪い取られたとの自らの下女の訴えにより、従者らに命じて実資の下女の家を略奪・破壊させている。しかし、諍いの原因であった井戸が属する土地の所有権が兼隆ではなく、実は実資のものであったことが判明すると打って変わって低姿勢となり、自らの下女が受けた被害は不問とし、実資の下女に与えた被害は全て補償する旨の書状を実資に対して出している。
長和5年（1016年）後一条天皇の即位に前後して、弟・兼綱を左近衛中将に任官させる替わりに右近衛中将を辞任する。寛仁元年（1017年）に敦明親王が皇太子を辞しているが、兼隆が敦明親王を騙した結果によるものとの風評があったという。道兼・兼隆の父子二代続けての退位画策に、「天皇・東宮に近づけてはならない一族である」と『大鏡』は言う。寛仁3年（1019年）権中納言、治安3年（1023年）中納言と累進し、治安4年（1024年）正二位に至る。
長元8年（1035年）に中納言を辞任し、寛徳3年（1046年）に出家。天喜元年（1053年）10月薨去。享年69。
風丸良彦
風丸 良彦（かざまる よしひこ、1958年12月26日 - ）は、日本のアメリカ文学者、文芸評論家、盛岡大学文学部英語文化学科教授。
東京都新宿区出身。上智大学外国語学部英語学科卒業。現代アメリカ文学を専門とするが、村上春樹の研究も行っている。
2000年のフォーミュラ・ニッポン
2000年のフォーミュラ・ニッポンは、2000年3月25日 - 26日に鈴鹿サーキットで開幕し、同年11月4日 - 5日に鈴鹿サーキットで閉幕した全10戦のシリーズである。
2000年のフォーミュラ・ニッポン エントリーリスト
※全チームともエンジンは無限MF308、タイヤはブリヂストン
2000年のフォーミュラ・ニッポン シリーズポイントランキング
ポイントシステム
太字 - ポールポジション　斜字 - ファステストラップ（色の意味はこちらを参照→key）
※各戦で同一チームのマシンが得た合計点
千里愛風 SUNDAY9
千里愛風 SUNDAY9（せんりまなか サンデーナイン）は歌手・千里愛風がパーソナリティーを務める、FM NACK5のラジオ番組。放送日は毎週日曜21:00～21:30。2006年4月1日から放送をスタート。番組名の由来は"日曜夜9時"から。