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大東京トイボックス 登場人物
天川 太陽（てんかわ たいよう）
スタジオG3元社長、現在は企画チーフ。元はソリダスワークスの社員だった。
若干性格が変わり、前作のように「ソリダスが関わっているから」という理由から仕事を蹴るような事は無くなった。口には出さないが、新人のモモには密かに期待しているようである。
身長：174cm、体重：60kg、血液型：B型
誕生日：9月3日
職種：ディレクター兼プランナー
趣味：ガンプラ
初めてのPC：NEC PC-8801 mkIISR
月山 星乃（つきやま ほしの）
スタジオG3代表取締役社長。元OL。
子供向け特撮番組「電脳戦士モバイラー」の大ファンであり、着メロが「モバイラー」のテーマ。前作同様にファンであることはひた隠ししているようだが、周囲には既にバレている。
身長：157cm、体重：45kg、血液型：A型
職種：進行管理マネージャー
趣味：電脳戦士モバイラー
初めてのPC：ThinkPad 560 (1996)
百田 モモ（ももだ もも）
四年制大学造形学部卒業後、さらにゲーム制作専門学校卒業とゲーム開発に夢と希望を燃やす24歳。
太陽の手がけたゲーム「ソードクロニクル」がきっかけでゲーム業界を志した。
身長：171cm、体重：54kg、血液型：B型
大東京トイボックス 登場人物
職種：プランナー
趣味：ゲーム
初めてのPC：eMac (2002)
依田 敦史（よだ あつし）
スタジオG3チーフプログラマー。
身長：175cm、体重：66kg、血液型：A型
職種：プログラマー
初めてのPC：FM-7 (1982)
阿部 茉莉（あべ まり）
スタジオG3チーフグラフィッカー。愛称アベマリ。
七海が退職したためチーフになった。腐女子なのは相変わらずのようである。
身長：152cm、体重：48kg、血液型：O型
職種：グラフィッカー
初めてのPC：並盛 (1998)
剣持 千明（けんもち ちぎら）
スタジオG3グラフィッカー。
身長：164cm、体重：51kg、血液型：B型
職種：グラフィッカー
初めてのPC：color classic II (1994)
金田 正志（かねだ まさし）
スタジオG3プログラマー。愛称マサ。
ミュージシャンの夢を諦めた過去があり、夢と希望に満ちているモモに過去の自分を重ねている。
身長の低さを気にしているらしく、モモを見るたびに自分と比較する。
しかし、会社の方針で使わないと決めたゲームエンジンを無断使用し、それを隠し通すために自宅作業に入り欠勤が続き、最終的に解雇処分となった。
身長：161cm、体重：54kg、血液型：O型
大東京トイボックス 登場人物
職種：プログラマー
初めてのPC：PS/V (1992)
ゴウ・ロドリゲス
スタジオG3プログラマー。愛称ロド。
元米国海兵隊という異色の存在。もともとアニメ・ゲームに強い興味を持っていたが、父の意向で軍隊へ。
横須賀基地勤務の後、父の死後ゲーム業界へ。日系三世でバイリンガルなため、翻訳作業でも力を発揮する。
身長：194cm、体重：104kg、血液型：A型
職種：プログラマー
初めてのPC：HitBit75 (1984)
湯浅 太（ゆあさ ふとし）
スタジオG3グラフィッカー。
元は少年誌で連載を持っていた漫画家だが11週で打ち切りになりゲーム業界へ。
こっそり次回作を書いているらしい。できちゃった結婚をしており既婚者である。
身長：172cm、体重：65kg、血液型：O型
職種：グラフィッカー
初めてのPC：PRESARIO575 (1998)
松平 頼寛（まつだいら よりひろ）
スタジオG3プログラマー。
同人ゲームの世界で活動していたところを太陽にスカウトされ入社。
ガンシューティングの「二丁拳銃」の名手。
身長：152cm、体重：72kg、血液型：B型
職種：プログラマー
初めてのPC：自作機 (1996)
木場 繁（きば しげる）
スタジオG3プログラマー。
ビジネスソフトのプログラム経験が長く、ソースが硬いことをひそかに気にしている。
大東京トイボックス 登場人物
キーボードを叩く速さはG3で最も早く、本気で打ったときの打鍵音はマシンガンのように聞こえる。
身長：166cm、体重：48kg、血液型：AB型
職種：プログラマー
初めてのPC：PC-1245 (1984)
仙水 伊鶴（せんすい いづる）
総合アミューズメント企業ソリダスワークスAM2局々長。太陽とは幼い頃からの仲。
当初はプログラマーとして業界に入った。
身長：171cm、体重：59kg、血液型：O型
窪ノ内 品子（くぼのうち しなこ）
仙水の秘書。
身長：178cm、体重：57kg、血液型：A型
初めてのPC：FMV-590Tsp(1995)
谷崎 七海（たにざき ななみ）
株式会社ソリダスワークス第16開発室室長で「サムライ☆キッチン2」ディレクター。
過去にソリダスワークスで「ソードクロニクル2・3」の開発に携わった後、同社を退社。天川らと共にスタジオG3を立ち上げたが、仙水に直接誘われたことでソリダスワークスに再就職。
身長：161cm、体重：50kg、血液型：AB型
職種：グラフィッカー
初めてのPC：Macintosh PowerBook170 (1991)
卜部・ジークフリート アデナウアー (うらべ ジークフリート アデナウアー)
大東京トイボックス 登場人物
ソリダスワークスの品証部顧問。ソリダスユーロにおいて品証部に所属。ドイツ国籍。
過去に欧州ゲーム規制法案検討準備会にオブザーバとしての参加経験あり。
御堂 雄頑（みどう ゆうげん）
ソリダスワークス専務（現代表取締役）。
身長：173cm、体重：88kg、血液型：A型
加藤 レイズナ（かとう レイズナ）
少年エンタDXで連載していた漫画家。
少年誌で成年向けと見紛うような作品を連載していたが、社の意向から、品証部に単行本出版は差し止めと通達される。名前は実在するフリーライターから。
半田 花子（はんだ はなこ）
社長。同人サークルとしてゲーム制作をしていたが、サークルを法人化をして以後、ヒット作を連発している。非常に小柄で負けず嫌いな正確。
飯田橋 要 （いいだばし かなめ）
社員。
しらいし のぶこ
STAGE.28に登場。
電算花組設立以前に、同人誌即売会で半田花子にスケッチブックを描いてもらい、オークションサイトで転売した女性。
2010年1月31日の「大東京トイボックス 第5巻発売記念 うめ先生サイン会」でネーミングライツを貰った参加者が命名した。口頭だったため、漢字表記は不明。
大東京トイボックス 単行本
幻冬舎、バーズコミックス、全10巻
大東京トイボックスSP  幻冬舎、バーズコミックス、全1巻
大東京トイボックス テレビドラマ
2014年1月4日から3月29日までテレビ東京系列においてテレビドラマ化された。毎週土曜日23:55 - 24:20に放送。2013年10月 - 12月クール放送の『東京トイボックス』の続編となる。主演は足立梨花。話数カウントは「LEVEL.○」。
詳細な人物説明は上記原作部分を参照。本項目ではドラマ独自の設定や簡単な職種などを記載する。
百田 モモ（ももだ もも）
演 - 足立梨花
試用期間1か月という条件付きで「studio G3」に仮採用される。
月山 星乃（つきやま ほしの）
演 - 宇野実彩子（AAA）
コンサルティング会社を退職し、社長に就任する。
天川 太陽（てんかわ たいよう）
演 - 要潤（少年期：照井啓能）
プランナー兼ディレクター。
依田 敦史（よだ あつし）
演 - 趙珉和
チーフプログラマー。原作では標準語でしゃべっていたのに対し、ドラマでは関西弁でしゃべっている。
金田 正志（かねだ まさし）
演 - 菊田大輔
プログラマー。短気なツッコミ担当。
阿部 茉莉（あべ まり）
演 - 岸明日香
大東京トイボックス テレビドラマ
チーフグラフィッカー。独特な感性を持っており、言うことがいつも若干ずれている（本作ではドラゴンクエストシリーズの固有名詞に基づいているもの以外にも、時間を止めるシステムの説明時に「スタープラチナ・ザ・ワールド！」と、時間を巻き戻すシステムの説明時に「ゴールド・エクスペリエンス・レクイエム的な？」と言う場面があった）。
半田 花子（はんだ はなこ）
演 - 志保
社長。
飯田橋 要 （いいだばし かなめ）
演 - 石塚義之（アリtoキリギリス）
社員。
天川が過去に所属していたゲーム制作会社。
仙水 伊鶴（せんすい いづる）
演 - 福士誠治（少年期：佐藤光将）
AM2局局長。
谷崎 七海（たにざき ななみ）
演 - 北川弘美
ディレクター。元「studio G3」チーフグラフィッカー。
窪ノ内 品子（くぼのうち しなこ）
演 - 橋本マナミ
仙水の秘書。
御堂 雄頑（みどう ゆうげん）
演 - 石橋蓮司
社長。
天野
演 - 田中えみ
社長秘書。
キルヒアイス / 田中 芳男
演 - 清水一希
「執事」。元「studio G3」プログラマー。
マサが無断欠勤した際に助っ人として復帰するが、ブランクがあるためうまくいってない。
カリン
演 - 多田あさみ
エヴァンゼリン
演 - 亜里沙
上記2名はビキニを着た店員。「メイド」の2人が辞めたため、新たにアルバイトとして入った。
須田 大作（すだ だいさく）
演 - 相島一之
MMG社長。G3や電算花組と取引するゲーム販売会社（パブリッシャー）。セクハラを繰り返す中年男性だが、ビジネスには熱い。
平均視聴率 1.2%（視聴率は関東地区、ビデオリサーチ社調べ）
十一試艦上爆撃機
十一試艦上爆撃機（じゅういちしかんじょうばくげきき）は日本海軍用に愛知航空機と中島飛行機が試作した艦上爆撃機である。愛知航空機で試作された機体は、後に九九式艦上爆撃機（D3A）として採用された。ここでは、中島で試作された機体（D3N）について述べる。
中島で試作された機体は主脚は90度回転後方引き込み式で、急降下時には引きおろした主脚がダイブブレーキを兼ねるという面白い機能を持っていた。愛知航空機の試作機との比較審査になったが、愛知製の機体の方が性能的に優れていたため昭和14年に本機は不採用となった。その後、試作機は中島飛行機に戻り発動機のテストベッドとして使用された。
十一試艦上爆撃機 概要
1936年（昭和11年）に日本海軍は、愛知、中島、三菱の3社に、十一試艦上爆撃機の開発を命じた（三菱は後に辞退）。十一試艦上爆撃機では実用化に向けて堅実な設計が求められ、エンジンは既存の九六式艦上爆撃機搭載の中島「光」一型の改良型を用いることとされた。
中島では、金属製低翼単葉機を開発することとした。外観は愛知機（D3A）と似た感じの機体であったが、主脚が引き込み式になっていることが最大の相違点であった。この主脚は車輪を90度回転させ後方に引き込む形式（アメリカのP-36などと同じ形式）で、日本では初めての試みであった。また、この主脚は、急降下時には引き下ろしてダイブブレーキとして用いることになっていた。もっとも、実際にはこの方式では急降下時の減速が不十分であることが判明したため、後に細かい穴のあいたダイブブレーキを主翼の下面に追加することになった。
試作1号機は1938年（昭和13年）3月に完成したが、既に海軍の指定した納期は過ぎており愛知の機体は受領された後だった。しかし、中島の機体も一応海軍に受領され愛知の機体との比較審査が行われた。その後、1939年（昭和14年）には試作2号機も完成し審査に加わった。中島の機体は当時としては進歩的な設計で性能的にも悪くはなかったが、愛知機と比べると速度、運用性などが劣っていたため、結局1939年（昭和14年）12月に不採用が決定した。
十一試艦上爆撃機 概要
その後、試作機は中島に払い戻されたが、中島では本機を実験機として利用した。特に、自社製のエンジンのテストベットとして、栄や誉などの発動機の熟成に大きな役割を果たすことになった。その他、各種実験に使用され、1機は終戦時まで健在であった。
なお、1938年頃からトーチカ攻撃用として急降下爆撃機の採用を検討していた陸軍は、早急に用意できる急降下爆撃機として、改良を施した上で中島の十一試艦爆を転用することを検討した。しかし、「キ52」とされたこの陸軍仕様機は、従来の軽爆撃機の改良によって急降下爆撃が可能な機を得られる目処がついたため、1941年（昭和16年）秋に廃案となった。
ん廻し
『ん廻し』（んまわし）は古典落語の演目。別題は『運廻し』（うんまわし）。通しで演じられることは少なく、前半は『寄合酒』（よりあいざけ）、後半は『田楽喰い』（でんがくぐい）の名で独立して演じられる。
もとは上方落語の演目で、東京には明治のころに移入された。原話は1628年（寛永5年）に書かれた笑話本『醒睡笑』の一編「児の噂」。
『寄合酒』は代々の桂春団治の得意ネタとして知られる。このほか上方では6代目笑福亭松鶴が、東京では6代目三遊亭圓生が得意にしていた。
ん廻し あらすじ
ある夏の日、町内の若い衆のひとりが暑気払いにみんなで集まって酒宴を開くことを思いつくが、酒や酒肴を買う金がない。仕方がないので、めいめい酒肴を持ち寄ることにしたが、料理が不慣れな男ばかりが集まったために、以下のような混乱をきたす。
結局、持ち寄った食材のほとんどをだめにしてしまい、肝心の酒もお燗番が全て飲んでしまうなどでパーになり、男たちが大騒ぎしているところに、豆腐屋が焼き上がった味噌田楽を持ってきた。
皆で酒を飲むために銘々お金を出すように兄貴分が提案するが、ボケの男が「皆出しなはれ！」といきなり言ったため、皆が慌てて帯を解こうする騒ぎになる。呆れた兄貴分が突っ込む。兄貴分に酒を出させようと一芝居打つが、またもやボケの男のせいで話がこんがらかり、兄貴分は怒り心頭になってボケは泣き出す。最後は皆で酒を呼ばれる。
気を取り直した兄貴分は、開店したばかりの豆腐屋に運がつくように、と、「『ん』がつく言葉をひとつ言うごとに田楽を1枚進呈する」というルールのゲームを提案する。
食い気に染まった仲間たちは必死に頭を絞り、「にんじんとだいこん」「まんきんたんのかんばん」などの回答を連発する。そんな中、ある男が「30枚はもらう」と大見得を切り、
ん廻し あらすじ
「先年（せんねん）、神泉苑（しんぜんえん）の門前（もんぜん）の薬店（やくてん）、玄関番（げんかんばん）、人間半面半身（にんげんはんめんはんしん）、金看板銀看板（きんかんばんぎんかんばん）、金看板『根本万金丹』（きんかんばんこんぼんまんきんたん）、銀看板『根元反魂丹』（ぎんかんばんこんげんはんごんたん）、瓢箪看板（ひょうたんかんばん）、灸点（きゅうてん）」
と2度言って86枚の田楽をせしめた。別の男が、負けじと「そろばんを用意しろ」と言って次のように言った。
「半鐘があっちでジャンジャンジャンジャン、こっちでジャンジャンジャンジャンジャンジャン、消防自動車が鐘をカンカンカンカン……」
兄貴分は憮然として、「おい、こいつに生の田楽を食わせろ」と言う。男が文句を言うと、
「今のは火事のまねだろう。だから焼けないうちに食わせるほうがいい」
公務員試験協会
株式会社公務員試験協会（こうむいんしけんきょうかい）は、公務員試験に関する通信教育や出版などの事業を行う日本の企業。1973年11月1日登記。
ダグラス・ブラック
サー・ダグラス・ブラック（Sir Douglas Black、1913年 - 2002年）は、ブラック・レポートの著者として有名なイギリスの医師である。
ダグラス・ブラック 経歴
1913年にシェトランド諸島に生まれ、セント・アンドルーズ大学のビュート医学校にて学んだ。1933年には医学士を修得している。卒業後はオックスフォード大学にて水不足と脱水症の研究に取り組んでおり、1959年にはマンチェスター大学の医学部教授に就任した。
1974年にはイギリス政府の保健社会保障省の主任研究員となった。1977年から1983年まで英国内科医師会の会長を務めた。
1970年にはイギリスの労働党により健康格差の調査委員会の議長に命じられた。この委員会により作成された報告書は1980年に公表され、ブラック・レポートとして有名になった。ブラック・レポートは保守党政権下においては広まらなかったものの、次第に健康格差の知見に影響をもたらし、1992年にはペンギン・ブックスから『健康格差: ブラック・レポートと健康の分水嶺』が出版された。その後年には、カンブリア州西海岸のセラフィールドにある再処理工場周囲における小児白血病の調査委員会の議長を務めた。
1973年にはナイトを、1989年にはエルサレムの聖ヨハネ騎士団の名誉ナイト（Knight of the Most Venerable Order of St John of Jerusalem）をそれぞれ授与されている。2002年9月13日に死去。
奈良豆比古神社
奈良豆比古神社（ならつひこじんじゃ）は、奈良県奈良市（奈良きたまち）にある神社である。かつては奈良坂春日社と称していた。春日社とも八幡社とも称する。式内社「大和国添上郡 奈良豆比古神社」の後裔社である（天理市の楢神社を奈良豆比古神社の後裔社とする説もあるが、あまり有力視されていない）。
奈良豆比古神社 祭神
中殿に平城津比古大神（当地の産土神。奈良豆比古神とも）、左殿に春日宮天皇（施基親王、志貴皇子、田原天皇とも）、右殿に春日王（志貴皇子の子）を祀る。
ただし、『式内社考』では中殿が南良春日宮大神（奈良豆比古神）、左殿が春日若宮（天押雲根命）、右殿が矢幡大神（施基親王）としている。
奈良豆比古神社 歴史
当地は、光仁天皇の父の施基親王（春日宮天皇）が病気療養のために隠居していた奈良山春日離宮の地であり、宝亀2年（771年）、その地に施基親王を祀ったのに始まる。
境内に、かつて「佐保神石」と呼ばれる神石があった。
当社の20年毎の御造替は戦中も欠かさず氏子によって行われ、「奈良阪の氏神さん」と呼ばれて敬愛されている。
奈良豆比古神社 古木
本殿裏境内地に樟の巨樹が自生する。
奈良県の天然記念物に指定されている（1951年(昭和26年)11月1日、1977年(同52年)5月20日指定）。
1200年前の、「田原天皇の子、田原太子(春日王)が療養のため、大木茂る平城山の一社(当社)に隠居さる」との伝説を裏付けている。
樹齢1000年余、土際の幹囲約12.8m、目通りの幹囲約7.5m、樹高約30m、枝張り約20m。
地上約7mで南北に2分岐し、更に北枝幹は3m、南枝幹は4mのところで更に2分岐する。
境内に巨大な児の手柏(万葉の樹)の切り株がある。
昭和27年(1952年)枯れたが、小清水卓二によると樹齢1300年にもなろうと評された。
天河大弁財天社
天河大弁財天社（てんかわだいべんざいてんしゃ、天河神社）は、奈良県吉野郡天川村坪内にある神社。旧社格は郷社。宗教法人名は天河神社であり、神社庁傘下である。
天河大弁財天社 祭神
宗像三女神の一人、市杵島姫命（いちきしまひめのみこと）を主祭神とする。芸能の神として知られ、現在も芸能関係の参拝が多い。元の祭神名は弁財天（サラスヴァティー）で、神仏分離により「市杵島姫命」と称するようになったものである。今日でも社名に「弁財天」とついている通り、「弁財天」としても信仰されている。
「厳島、竹生島と並ぶ日本三大弁財天のひとつ」と称しているが、一般的には日本五弁財天の一つといわれている。
天河神社社家が代官所に1712年に出した「願書」に「生身天女の御鎮座天照姫とも奉崇して、今伊勢国五十鈴之川上に鎮り座す天照大神別体不二之御神と申し伝え」るとあることからも判明するように、創建に関わった天武天皇と役行者は、伊勢神宮内宮に祀られる女神を天の安河の日輪弁財天として祀った。天河における天武天皇の眼前の上空での吉祥天の舞が五節の舞として現在にいたるまで、宮中の慶事の度に催されている。
他に、熊野坐大神、吉野坐大神、南朝四代天皇の御霊（後醍醐天皇、後村上天皇、長慶天皇、後亀山天皇）、神代天之御中主神より百柱の神が配祀されている。
天河大弁財天社 祭神
本殿に祀られている弁財天像は通常非公開で、毎年7月16日から17日にかけて執り行われる例大祭においてのみ開帳され、各種祝詞・般若心経や神楽とともに、能楽やアーティストの演奏などが奉納される。本殿右扉の中に安置されている日輪弁才天像は、60年に1度にのみ開帳とされている。なお、2008年（平成20年）には、時勢の悪化を憂慮し、また本殿改築20年を記念して、60年を経ずして日輪弁才天の開帳が行われた（拝観料：3000円）。
天河大弁財天社 歴史
室町期の僧英俊による多聞院日記に、「天川開山ハ役行者」と記述がある。天河大辨財天社の草創は飛鳥時代、役行者の大峯開山の際に蔵王権現に先立って勧請され最高峰である弥山（みせん）の鎮守として祀られたのに始まる。弘法大師空海が高野山の開山に先立って３年間大峯山で修行し、最大の行場が天河神社であった。弘法大師にまつわる遺品が奉納されている。
社殿の造営は天武朝で、壬申の乱の際、天武天皇が戦勝を祈願、勝利の後寄進されたという。また天河神社の神殿の下には古代の磐座があり、社伝によれば神武天皇がここでヒノモトの言霊を賜ったという。
天河神社が鎮座する坪ノ内は、南朝の黒木御所が47年間置かれた土地といわれており、そのため南朝の崇敬が特に篤かった。
当社は江戸時代までは琵琶山白飯寺と号し、本尊を弁才天（宇賀神王）としていたが、明治の廃仏毀釈で白飯寺は廃寺となり、本尊の弁才天は市杵嶋姫命と改められた。
『吉野町史』によれば「吉野総社」として列せられていた歴史があり、「大峯第一、本朝無双、聖護院、三宝院両御門跡御行所」（天河社旧記）や「大峰本宮」として格式の高い社として認識されていた。大峯山に於ける信仰の中心地しての地位を早期に確立していたことは特筆すべきである。
天河大弁財天社 歴史
神職は代々社家の柿坂氏と井頭氏の二家から順番に出す慣習があったが、明治以降井頭氏が神職継承をやめたため、現在は柿坂氏によって世襲されている。
昭和40年ごろから一部の神道家達の間で秘めたる日本弁財天総本宮と注目され始め、今は精神世界のメッカ的存在として脚光をあびている。
天河大弁財天社 施設
弥山山頂（1895m）に奥宮（弥山神社）がある。
能との縁が深く、能の関係の品物が多く奉納され保管されている。
最上川交通
最上川交通株式会社（もがみがわこうつう）は、山形県戸沢村に本社を置き、同村およびその周辺にて路線バス・観光貸切バスを運行する会社。最上川舟下りを行う最上峡芭蕉ライン観光の関連会社である。
最上川交通 解説
戸沢村内で路線バス1路線を運行しているほか、2012年度まで鮭川村からの委託で鮭川村営バスの運行を行っており、村内に営業所を開設し当社所有の車両を使用していた。2013年度からは委託先が新庄輸送サービスに変更されたため運行から外れている。
観光貸切バスの運行も行っており、新庄駅西口に独自の停留所を設けて戸沢村を中心とする最上地方全域への観光バスツアーを催行している。運転代行業も営んでおり、舟下り利用者の自家用車回送を主に行っている。
RED ZONE (Janne Da Arcの曲)
「RED ZONE」（レッド・ゾーン）は、日本のヴィジュアル系ロックバンド・Janne Da Arcの1作目のシングル。
後の2001年6月20日にマキシシングルとして再発売された。
FREMM計画
FREMM計画（ふれむけいかく、イタリア語: Fregata Europea Multi Missione、フランス語: Frégates Européennes MultiMissions、FREMM）またはマルチミッションフリゲートとは、フランスとイタリアが共同で行う汎用フリゲート開発計画である。ただし、フランス海軍ではDから始まる艦番号を与えられ、駆逐艦相当として扱われている。
2005年11月16日に決定された当初計画では、フランスが17隻、イタリアが10隻を調達する計画であった（後述のアメリカ海軍の分を除く）。
FREMM計画 フランス
フランスの導入計画は当初、2隻のトゥールヴィル級駆逐艦および6隻のジョルジュ・レイグ級駆逐艦を更新する対潜型（ASM：Anti Sous Marine）8隻と、9隻のデスティエンヌ・ドルヴ級通報艦を更新する対地型（AVT：Action Vers la Terre）9隻の合計17隻を、8隻・4隻・5隻の3段階に分けて導入する予定であった。
しかし、計画修正により隻数は当初の17隻から11隻、続いて8隻まで減らされ、また、対地型が取り止めになり対空型（FREDA：Frégates de défense aériennes）2隻に変更された。最終的に計画は対潜型6隻と対空型2隻で進行した。対潜型6隻は2013年から2020年までに就役し、その後2021年と2023年に対空型2隻が就役した。
FREMM計画 イタリア
イタリアの導入計画は、7隻のマエストラーレ級フリゲートと4隻のソルダティ級フリゲート（ルポ / アルティリエーレ級）を対潜型（ASW）4隻と汎用型（GP：General Purpose / LA：Land Attack）6隻で更新する計画であり、特に汎用型には対地攻撃能力を重視した装備が計画されている。
FREMM計画 モロッコ
モロッコ海軍は、フランスよりアキテーヌ級駆逐艦に準ずる対潜型1隻の調達を決定。建造は「アキテーヌ」の後、「ノルマンディー」の前に行われた。艦名は現在のモロッコの国王の名に因んでモハマド6世とされており、2014年1月30日に就役した。
FREMM計画 エジプト
エジプト海軍は、2015年2月にアキテーヌ級駆逐艦の2番艦「ノルマンディー」を購入し、海軍にてFFG-1001「タヒヤ・ミスル」として就役した。
FREMM計画 アメリカ合衆国
アメリカ海軍は2017年より導入検討を開始し、2019年6月20日より開始されたFFG(X)（次期誘導ミサイルフリゲート）設計案コンペティションがFREMM計画をベースにしたフィンカンティエリS.p.A社の案に決定した事を2020年4月30日付けで公表し、「コンステレーション級ミサイルフリゲート」となった。
コンステレーション級は、武器システムにイージスシステム ベース10を搭載したイージス艦であり、武装としてMk 41 VLSやMk.110 57mm砲の装備を予定している。
基本型1隻と別仕様の9隻が建造され、フィンカンティエリの傘下企業であるマリネット・マリーンが担当する。
ヤコビの虚数変換式
ヤコビの虚数変換式(Jacobi's imaginary transformation)は、楕円テータ関数に関する以下のような恒等式である。
この恒等式の日本語の呼称は定まっておらず、ヤコビの虚数変換式、ヤコビのモジュラー変換式、あるいは単にヤコビ変換式とも呼ばれる。テータ関数は二変数の関数であるが、第二変数を純虚数の定数として第一変数に着目すれば「虚数変換式」という呼称が的を射て、第一変数を定数として第二変数に着目すれば「モジュラー変換式」という呼称が的を射る。
ヤコビの虚数変換式 楕円関数の虚数変換
ヤコビの楕円関数はテータ関数の比により表される。楕円関数の周期をとすると
テータ関数の虚数変換式により
となり、楕円関数の虚数変数を得る。
ヤコビの虚数変換式 証明
の虚数変換式の両辺の比をして恒等的にであることを証明する。テータ関数の二重周期性により
であるから、はの関数として二重周期を持つ。また、テータ関数は極を持たず、零点は
であるから、はの関数として複素平面全体で有界である。したがって、リウヴィルの定理によりには依存しない。
分子のが奇数の項は正負で打ち消しあうから偶数のをに改める。
先に示したようにはに依存しないので
であり、はにも依存しない定数である。その値は
である。
Mysterious (Janne Da Arcの曲)
「Mysterious」（ミステリアス）は、日本のヴィジュアル系ロックバンド・Janne Da Arcの6作目のシングル。
Mysterious (Janne Da Arcの曲) 概要
表題曲は、テレビ朝日系アニメ『Sci-Fi HARRY』オープニングテーマ。
選曲会の時にyasuが、2ndアルバム『Z-HARD』収録曲の「7-seven-」をシングル用に気合いを入れて作っていたのでかなり推そうとしたが、メンバー全員についでに作っておいた『「Mysterious」でいいんじゃん?』と言われてしまった為、yasuも「7-seven-」を推すに推せずに今表題曲がシングルになった。表題曲に関して、もともとはもっとおとなしい曲だったようだが、「作っていくうちにジャパメタっぽくなった」（yasu談）とのこと。c/wは、youが初めて作詞に関わった曲。
阿沼美神社
阿沼美神社（あぬみじんじゃ）は、愛媛県松山市にある神社。『延喜式神名帳』に「伊予国温泉郡 阿沼美神社」として名神大社に列する神社である。現在は味酒町と平田町に論社がある。
阿沼美神社 概要
温泉郡四座の中で唯一の大社であったが、早くに衰微し、その所在はわからなくなっていた。現在は味酒町と平田町に論社があるが、いずれも確証を欠いている。
なお「阿治美神社」と書かれた写本もあり、「アジミ」と訓がつけられている。これは誤記であるという説の一方、「アジミ」は熱水（あつみ）で温泉の意味という説もある。
天保4年（1833年）平田村の三島新宮社前から南北朝時代の「阿沼美宮」の石額が見つかり、翌年、阿沼美神社と改称した。しかし平田村が温泉郡ではなく和気郡に属するところから疑義が出され、温泉郡味酒村の味酒神社との間で論争となった。味酒神社は明治3年（1870年）県社に列格し、社号を阿沼美神社に改めた。
阿沼美神社 阿沼美神社 (味酒町)
阿沼美神社（あぬみじんじゃ）は、愛媛県松山市味酒町にある神社。旧社格は県社。神紋は「傍折敷角切縮三文字」で、河野氏の家紋に同じ。
主祭神
合祀
社伝によれば、越智守興が天智天皇3年（664年）に創建したとされる。味耳命の後裔である久米氏の氏神でもあったとされる。もとは現在松山城の建つ勝山の頂上にあり、「勝山三島大明神」とも称していた。慶長7年（1602年）加藤嘉明が松山城を築く際、味酒村に移されたことから「味酒神社」と称するようになった。
その後も歴代松山藩主から篤く崇敬された。当時、味酒神社の行宮所は堀之内の西ノ馬場と城山東麓の杉谷にあり、それぞれ松山城の裏鬼門・表鬼門とされていた。また、通りを南に一つ隔てた曹洞宗江勝山雲祥寺は、明治4年（1871年）の神仏分離令が出るまで、阿沼美神社の別当寺として社僧が仕えていたとされる。
元禄14年（1701年）に社殿を改造。
明治3年（1870年）、式内社・阿沼美神社とされて近代社格制度において県社に列格し、社号を旧称の「阿沼美神社」に復した。
阿沼美神社 阿沼美神社 (味酒町)
昭和20年（1945年）7月の松山空襲で、社殿など数多くの建物が焼失し、昭和32年（1957年）8月、鉄筋コンクリートの社殿が完成した。
境内東側（本殿側より）
境内西側
神幸祭では、雷神の千木神輿（金色の神明造り型）、大山積命の八角大神輿（金色の高御座型））、高龗神の四角大神輿（黒色の通し屋根型（一般的な四角形の神輿））の順で三体の神輿が宮出しされ、そのうち四角、八角の二体の喧嘩神輿（鉢合わせ）で知られる。往古は、八角が村方（農民）、四角は町方（町民）が担ぐとされていたという。（四角会大神輿）
旧松山市内の秋祭りの時期（多くの神社が同日の10月7日に神幸祭がある）には、三橋美智也の神輿音頭が各所で流されており、歌詞に四角、八角の鉢合わせが歌われている。
所在地
交通アクセス
周辺施設
阿沼美神社 阿沼美神社 (平田町)
阿沼美神社（あぬみじんじゃ）は、愛媛県松山市平田町にある神社。旧社格は郷社。
社伝によれば、当地は景行天皇の皇子で伊予御村別氏の祖である武国凝別命、日本武尊の子で伊予別君の祖である十城別王が居住した場所で、歴代の伊予別君が阿沼美神を祀っていたとされる。
その後、河野氏が大山祇神を合祀して「阿沼美三島大明神」と改め、のち「阿沼美三島新宮」と称した。しかし、河野氏滅亡後は単に「三島新宮」と呼ばれるようになったという。
天明2年（1782年）本殿より「阿沼美三島新宮」という棟札が見つかった。さらに天保4年（1833年）社前にある神橋の地下から、延文5年（1360年）のものとされる「阿沼美宮」と彫られた石額が掘り出された。そこで、翌天保5年（1834年）吉田家から式内社・阿沼美神社とする裁許を受け、社号を改めた。
所在地
交通アクセス
高橋賢 (武道史研究家)
高橋 賢（たかはし まさる、1947年 - ）は、日本の武道家、武道史研究家、鍼灸師（神奈川県鍼灸師会理事）、柔道整復師。大東流と太極拳、および気功を指導している。
高橋賢 (武道史研究家) 経歴
東京都八王子市に生まれる。早稲田大学文学部卒業。在学中より武道史研究のため、各地の古武道の師範を訪ね歩いた。卒業論文は「日本柔術概論」。
1972年、大東流合気武術佐川道場へ入門するなど、自身も研鑽を重ねる。
中国武術は松田隆智に師事し、太極拳、八卦掌を学ぶ。日本の武道は、奥山龍峰（初代）に八光流を学び、皆伝師範。その後、竹内流第13代・竹内久教より竹内流を学び、次臈となる（次臈は竹内流の、免許手前を意味する資格である）。併せて佐川幸義より大東流と甲源一刀流を学び、大東流は奥伝四段。甲源一刀流は目録に至った。
高橋賢 (武道史研究家) 著述活動
武術指導のみならず、著述活動もおこなっている。「月刊空手道」に「幻の日本柔術」を6年間連載。これは未完に終わっている。また1999年から2006年まで、「季刊合気ニュース」に「大東流合気武術史初考」を連載した。
カール・テオドール・フォン・ダールベルク
カール・テオドール・アントン・マリア・フォン・ダールベルク（Karl Theodor Anton Maria von Dalberg, 1744年2月8日 - 1817年2月10日）は、マインツ大司教選帝侯（在位：1802年 - 1803年）、レーゲンスブルク大司教（在位：1803年 - 1817年）および神聖ローマ帝国宰相（在位：1802年 - 1806年）。後にはライン同盟首座大司教侯（Fürstprimas）、フランクフルト大公（在位：1810年 - 1813年）。
カール・テオドール・フォン・ダールベルク 人物
彼はヴォルムスの統治者にしてマインツ選帝侯の主任顧問の1人、フランツ・ハインリヒ・フォン・ダールベルク男爵の息子として、ヴォルムスのヘルンスハイムで生まれた。カールは教会法の研究に専心するため、教会に入った。そして1772年にエアフルト総督に任ぜられ、その卓越した統治により、さらなる昇進を得た。1787年、彼はマインツおよびヴォルムスの補佐司教に、そして1788年にはコンスタンツ補佐司教に選ばれた。1802年、彼はマインツ選帝大司教および帝国宰相となった。
行政官としてのダールベルクは、教会問題においても（この中で彼は、ドイツ国民教会のフェブロニアン主義（Febronianism）的見方に傾斜した）、あるいはまた、減退した帝国の機構を活性化し、効果的なドイツ中央政府機構とする努力においても、その愛国的態度で有名であった。この失敗から、彼はナポレオンという新星に目を向けるようになり、彼こそは真に偉大な人物、世界の破滅を制御する強力な守護神、ドイツを崩壊から救う唯一の力であると信じた。
カール・テオドール・フォン・ダールベルク 人物
リュネヴィルの和約に従い、彼はヴォルムスとコンツタンツを放棄したが、アシャッフェンブルク公領を保持し、レーゲンスブルクとヴェッツラーを受領した。1806年の帝国の消滅に際して、彼は皇帝フランツへの手紙で、宰相の職を正式に辞任し、そしてナポレオンによりライン同盟の首座大司教侯に任命された。シェーンブルンの和約後の1810年、彼のためにフランクフルト大公国が創設され、レーゲンスブルクのバイエルン王国への割譲にもかかわらず、その領地は大幅に増大した。
1813年、彼はレーゲンスブルク大司教を除きその全ての職を辞し、ナポレオンの継子ウジェーヌ・ド・ボアルネに譲り渡した。
ダールベルクは同盟諸侯として貢献したが、一聖職者としては、ナポレオンが家族・親類を王公として各地に配すことを許さず、そのことが特にナポレオンを憤慨させた。彼の出世はそれゆえ、ナポレオンの家族等によって阻まれることとなった。
1817年、彼はレーゲンスブルク大司教として死去した。
彼は行政官としては軟弱で近視眼的であるが、一人の人間として、高位聖職者としてのダールベルクは気だての優しく、誠実で、寛大な人物であった。彼自身は学者・著作家であり、彼は学問の著名な後援者であり、ゲーテやシラー、ヴィーラントの友人であった。
カール・テオドール・フォン・ダールベルク 出典
この記事にはアメリカ合衆国内で著作権が消滅した次の百科事典本文を含む: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Dalberg". Encyclopædia Britannica (英語) (11th ed.). Cambridge University Press.
ディシラ
ディシラ（δicilà）は、資生堂の子会社である資生堂ジャパン株式会社が展開している化粧品のブランドである。
ディシラ 概要
“ディシラ”は「今から、その時まで」という意味のフランス語。ブランドコンセプトは「肌は生き方のあらわれ」。肌への心地よさが脳に伝わって、全身をリラックスさせて、肌を活き活きとさせ、さらには生き方を活き活きとさせる、ということを目指している。
静岡県静岡市清水区にはアンテナショップ『ディシラ ル サロン デ サンス』が存在していたが、後述のブランド終了に伴い2018年9月26日に閉店している。
資生堂が別会社として設立したブランドには、このほかにアユーラ、イプサ、エテュセなどがあり、「アウト・オブ・シセイドー」と呼ばれる。
1991年のブランド誕生から2016年までは、同じく資生堂の子会社である株式会社ディシラが展開していた。その後資生堂ジャパンのディシラ事業部に事業承継されていたが、2019年11月30日をもってブランドを終了した。
2020年8月21日　ディシラの商品の中で人気の高く、愛用者が多かったシャンプー、コンディショナーが資生堂の化粧品専門店限定ブランドのベネフィークの商品として再発売された。
将棋ニュースプラス
将棋ニュースプラス（しょうぎニュースプラス）とは、BIGLOBEストリームがインターネットで無料配信していた将棋番組。2006年5月19日から動画配信が開始され、毎週金曜日に映像が追加されていた。2010年10月8日号をもって定期更新を終了した。キャッチコピーは「将棋をもっと楽しくする将棋エンターテインメント番組」。
将棋ニュースプラス 配信コンテンツ
初回よりナレーターは松島可奈。段級位・称号は対局当時のもの。
洗濯船
バトー・ラヴォワールまたは洗濯船 (Bateau-Lavoir) は、モンマルトル（パリ18区、クリニャンクール地区）にあった集合アトリエ兼住宅である。エミール・グードー広場に面したラヴィニャン通り13番地にあり、20世紀初頭にパブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、フアン・グリス、モディリアーニ、モーリス・ドニ、コンスタンティン・ブランクーシをはじめとするモンマルトルの芸術家、文学者、俳優、画商らが活動の拠点とした。特にピカソが『アビニヨンの娘たち』(1907) を描いた場所、キュビスムが誕生した場所として知られる。1970年の火災でほぼ全焼し、現在は小さなショーウィンドーに「洗濯船」に関する資料を展示している。
洗濯船 名前の由来
「洗濯船」の名付け親は詩人のマックス・ジャコブ (1876-1944) である。この建物はモンマルトルの丘に建てられたため、入口のあるラヴィニャン通りと裏口のあるガロー通りにはかなりの段差があり、ラヴィニャン通りから見ると2階建て、ガロー通りから見ると3階建てであり、ラヴィニャン通りから入って地下に降りるとガロー通りの1階に通じていた。当初は工場として建てられたために、兵舎または長屋を思い起こさせる外観である。鹿島茂は2004年5月6日付『東京新聞』に掲載された記事「洗濯船の興亡」で、「詩人のマックス・ジャコブは、積み木の箱のようなこのバラック建築を見て、セーヌ川に浮かぶ洗濯船を思い浮かべたのである」とし、さらに、日本ではあまり知られていないこの「洗濯船」について次のように説明している。
洗濯船 名前の由来
それ（洗濯船）は、文字通り、セーヌの土手に係留された屋根つき平底船で、船縁に沿って洗濯台とベンチがずらりと並べられ、小柱で区画に区切られていた。自宅から汚れ物をかついできた女たちは船主にいくばくかの金を払って区画を借り切ると、そこで汚れ物をセーヌの水に浸け、布地に灰をふりかけてから、これを棒でバンバンとたたくのである。同じセーヌの土手でも、日当たりがいい右岸に洗濯船は集中していた。パリに初めて洗濯船が登場したのは15世紀の終わり頃である。それ以前には、パリ市民はセーヌの土手で直接、洗濯を行っていた。しかし、市立病院の排水で衛生状態がよくないところでも作業を始める者が後をたたなかったので、パリ市当局は、この新発明が登場すると、洗濯場の局地化が可能になると歓迎した。民衆たちも、雨風にさらされずに洗濯ができると喜んだ。こうした人気を反映してか、洗濯船はパリ市の人口増加とともに増え続け、18世紀の末には80隻の洗濯船がセーヌの土手を埋め尽くすことになった。そして、そうなると競争原理が働いて、洗濯船にも改良が加えられ、二階建てのタイプも登場する。二階には乾燥用の広い部屋がもうけられ、女たちは洗い上げたばかりのシーツや下着をここで干すことができたのである。たしかに、写真に記録された二階建てタイプの洗濯船を眺めていると、船というよりも、ある種のバラック建築を連想しなくもない。事実、洗濯船が全盛を極めた19世紀の末にノートルダム橋とアルコル橋の間に登場したアルシュ・マリオン号は12隻の平底船を連結して200メートルもの長さに達する堂々たる「大建築」だった。しかし、20世紀に入って、家庭用の上下水道が完備するようになると、不潔なセーヌの水を使う洗濯船の人気は急速に衰えていく。ナチス占領下の1942年、最後の洗濯船が廃船となり、パリ名物がまた一つ姿を消した。
洗濯船 名前の由来
ちなみに、2017年夏にノジャン＝シュル＝セーヌのセーヌ川に洗濯船が再現された。今後はここに観光局の事務所を設置するという。一方、名前の由来については、「洗濯船」に構造・形状が似ていたというだけでなく、マックス・ジャコブが集合アトリエ「洗濯船」に入居する際に、上階の窓に「洗濯物が干されているのを目にして『洗濯船』と名づけた」と説明されている。これはモンマルトルの芸術家やエコール・ド・パリの画家らと親しく接し、『洗濯船 ― 20世紀美術の青春』(江原順訳, 集英社, 1977)、『ピカソからシャガールへ ― 洗濯船から蜂の巣へ』(高草茂監修, 清春白樺美術館, 1994) (「蜂の巣」は同じ頃モンパルナスにあった集合アトリエ「ラ・リューシュ」) などの邦訳書もある美術評論家ジャニーヌ・ワルノーの著書に基づくものであり (『モンマルトル美術館コレクション案内 (Guide des collections du Musée de Montmartre)』参照) 、モンマルトル美術館が所蔵する集合アトリエ「洗濯船」の写真ともにしばしば引用される。
この特殊な構造物は画題にもなっている。
洗濯船 歴史
「洗濯船」があった敷地には、1830年頃まで「比類なき梨の木」という酒場があった。実際、梨の大木があり、水平に大きく張った枝に10人ほどが座れるテーブルを設置した風変わりな酒場で、版画にも描かれているほどである。1830年頃に地盤沈下のために閉店。1860年頃、跡地に木造3階建てのピアノ製造工場が建てられた。1867年に錠前屋のフランソワ＝セバスチャン・メイヤールが買い取り、その後1889年にティブヴィルという人物がこれを改装してアトリエ約10室を設置した。建築家ポール・ヴァスールによる設計であることは公文書に記録されているが、他の関係者らと同様、この建築家についても詳細は不明である。暗くて狭いうえに暖房もなかったので家賃が安く、やがて貧しい芸術家が集まるようになった。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
以下では、当時の「洗濯船」における暮らしぶり、創作活動、芸術家らの交流について、その一端を紹介するために、ここににアトリエを構えた数人の芸術家を取り上げる。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
当初は「罠猟師の小屋」と呼ばれていた。最初にここにアトリエを構えたのはナント出身の画家マクシム・モーフラ(1861-1918) で、ブルターニュから戻った1892年のことであった。彼のアトリエには政治家のアリスティード・ブリアン (1862-1932)、詩人のヴィクトール＝エミール・ミシュレ(1861-1938) らの同郷人や、ポン＝タヴァンで知り合ったポール・ゴーギャン (1848-1903) が出入りしていた。モーフラは日記に、「土曜の夜に集まって、哲学、社会学、無政府主義、絵画の革命、芸術、文学、世界、演劇、世の終わり、社会秩序の転覆、人類の革新、地上の楽園…あらゆることが話題になった。話題が尽きれば、また同じ話を繰り返した。（中略）無政府主義者、詩人、画家、そして後に国会議員になったクロヴィス・ユーグ(1851-1907) は、天井の梁から吊り下げられた古い鉤（かぎ）を見て、『絶望の極みに達したときに首を吊るために、あの鉤に掛ける紐が必要だ』と言っていた。（中略）1893年、誰かがアトリエのドアを叩いた。（中略）ポール・ゴーギャンだった。アストラカン帽を被って、まるで北極から帰ってきたばかりの猟師のようだった」と書いている。さらにゴーギャンはモーフラの素描や習作を見て「あなたが私の芸術を支持する理由がわかる。我々は違う道を歩んでいるが、あなたの道は正しい。この調子で続けなさい」と励ました。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
モーフラは同年、『海辺の小道』(リトグラフ, 1893) を制作し、翌1894年には（主に1892年から1897年まで前衛芸術作品を展示していた）ル・バルク・ド・ブートヴィルで個展を開き、アンデパンダン展に代表作『波』を出展した。同年、「洗濯船」にモンマルトルの無政府主義者が出入りしていたことから警察の手入れがあった後、彼はクリシー大通りに引っ越した。
同じく「洗濯船」に部屋を借りていた詩人ポール・フォール(1872-1960) は、経済的にかなりの困難を伴いながらも、1890年、わずか18歳で劇団「芸術座（芸術劇場）」を立ち上げ、ヴェルレーヌ、ジュール・ラフォルグ、レミ・ド・グールモン、メーテルリンクらの象徴主義演劇を上演した。これはアンドレ・アントワーヌがエミール・ゾラなどの自然主義演劇を上演するために1887年に創設した自由劇場に対抗するものであり、1893年にリュニエ＝ポー(1869-1940) の制作座に受け継がれた。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
1900年から1904年にかけて、主にイタリア人とスペイン人の芸術家が「洗濯船」に暮らすようになった。イタリア人は画家・小説家のアルデンゴ・ソッフィチ(1879-1964)、スペイン人は彫刻家のパコ・ドゥリオことフランシスコ・ドゥリオ(1868-1940) を中心にグループを形成していた。1904年4月、パコ・ドゥリオはパブロ・ピカソ (1881-1973) にアトリエを譲った。
ピカソはこれ以前からマックス・ジャコブのもとに身を寄せ、ジャコブとともに政治風刺週刊誌『ル・クリ・ド・パリ』（1897年創刊）の事務所でアルデンゴ・ソッフィチに会い、1903年にソッフィチが『ラ・プリューム』誌の象徴主義グループに加わると、ピカソとジャコブも同誌に寄稿したため、「洗濯船」に越してから親交が一層深まった。ソッフィチはピカソとのつながりにより、「パリという大都会の耐え難い孤独」を癒され、それまで感じていた「外国人芸術家が直面する険悪な雰囲気」が和らいだという。また、この頃のピカソの絵にも、画家以外との交流を感じさせる要素があるという指摘がある。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
同年、ピカソはフェルナンド・オリヴィエ(1881-1966) に出会った。不幸な結婚の後、彫刻家ローラン・ドゥビエンヌの愛人・モデルとなった彼女が「洗濯船」を訪れたときのことであった。「この建物にあるスペイン人画家が住んでいた。その大きな目、重々しく鋭く、しかも物思わしげな眼差し、あまりにも激しい炎を湛えたその瞳に心を打たれ、私も思わず見つめ返していた」。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
以後、ピカソはフェルナンド・オリヴィエをモデルに『眠る女』(1904)、『髪を梳く女』(1906)、『水差しを持つ裸婦』(1906) などの多くの作品を制作すると同時に、これを契機に「青の時代」から次第に明るい色調の「バラ色の時代」に移行することになり、『玉乗りの曲芸師』(1905)、『サルタンバンクの家族』(1905)、『パイプを持つ少年』(1905)、『二人の兄弟』(1906)、『ガートルード・スタインの肖像』(1906) などを制作した。そして、1907年、「キュビスム革命」の発端となった『アビニヨンの娘たち』を発表した。ジャニーヌ・ワルノーは『モンマルトル美術館コレクション案内』で、「1907年に、ピカソが『洗濯船』のアトリエでキュビスムの誕生を記した『アビニヨンの娘たち』を描かなかったら、この建物が美術史上にその名を残すことはなかっただろう」と書いている。キュビスムの作品としては、特に1909年に『オルタのレンガ工場』、『リキュール酒の瓶のある静物』、『フェルナンドの肖像』のほか、彫刻作品『女性の頭部（フェルナンド）』を制作した。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
1909年9月、スペインの旅から帰った二人は「洗濯船」を去って、クリシー大通り11番地に大きなアパート兼アトリエを借りた。この頃から二人の関係は「冷え切っていたものの、1911年の秋にピカソが新しい愛人エヴァと暮らし始めるまでは続いていた。そして二人が最後に会ったのは、1912年の夏だった」。フェルナンドはピカソとの生活について『ピカソと友人たち (Picasso et ses amis)』(邦訳書『ピカソとその周辺』)、『私的な思い出 (Souvenirs intimes)』という2冊の本を書いている。前者は1933年に出版されたが、後者についてはこれ以上過去の私生活について公表されることを好まなかったピカソが、フェルナンドに仕送りをする条件でこれを差し止め、二人の死後、1988年になってようやく出版された。フェルナンドは『ピカソと友人たち』の冒頭で「洗濯船」でのピカソとの暮らしについて、「ピカソはまだ若かった女友達を覚えているでしょうか。頻繁に彼のためにモデルになったり、当時、靴さえなくて、2か月間も外出できなかった女性のことを。冬に凍てついたアトリエの中で、暖房用の石炭が買えなくて、ベッドに入ったままだった女性のことを覚えているでしょうか。（中略）私の人生の中で、最も大切な時期をピカソと暮らしました。あの時期、私は幸せだったと思います。冬場はアトリエの中はとても寒くて、前の日に飲んだお茶の残りがティーカップの底で凍っていました。でも、ピカソはそんなことにもめげずに、休むことなく制作を続けていました」（森耕治訳）と語っている。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
オランダ人画家キース・ヴァン・ドンゲン (1877-1968) が妻とパリに転居したのは1899年10月頃である。最初はモンマルトルのオルドネ通り、次にジラルドン通り5番地から袋小路に入った10番地の屋根裏部屋を借りていた。モーリス・ド・ヴラマンク (1876-1958)、アンリ・マティス (1869-1954) に出会ってフォーヴィスム（野獣派）に傾倒した彼は、1905年、サロン・ドートンヌに参加。同年12月頃、前年から「洗濯船」に住んでいたピカソに誘われてここに転居した。
洗濯船 洗濯船を拠点とした芸術家
ピカソとフェルナンド、ヴァン・ドンゲンと妻、娘のドリーは同じ階に住み、頻繁に行き来していた。当時、モンマルトルでは「メドラノ・サーカス」が人気を博し、ピカソが『玉乗りの曲芸師』、『サルタンバンクの家族』などを描いたのも実際にサーカスに通っていたからである。「メドラノ・サーカス」は経営難に陥った「フェルナンド・サーカス」の後身としてジェローム・メドラノが1897年に設立したが、フェルナンド・サーカスはジョルジュ・スーラ (1859-1891) の代表作『サーカス』(1891) をはじめとし、トゥールーズ＝ロートレックの『フェルナンド・サーカスにて』(1888)、オーギュスト・ルノワールの『フェルナンド・サーカスの曲芸師たち（ふたりのサーカスの少女）』(1879) などの名画の題材になったことで知られる。ヴァン・ドンゲンもピカソとともにサーカスに通い、『メリーゴーラウンド（回転木豚）』(1905)、『シナグラーニ（ダンサー）』(1906) などサーカスの絵を描いた。また、フェルナンドを描いた絵も多く、1907年には代表作『フェルナンド・オリヴィエ』を制作した。ピカソとヴァン・ドンゲンは深い友情で結ばれながら、同時にまた、画家としてライバルであった。ピカソが1907年に『アビニヨンの娘たち』を描いてキュビスムに向かったのに対して、翌1908年、既に「洗濯船」を去って近くのラマルク通り35番地に住んでいたヴァン・ドンゲンがアンデパンダン展に出展した『タバランの女レスラーたち』は、『アビニヨンの娘たち』を連想させる構図でありながら、レスラーらしく肉付きの良い「立体的な」女たちを描いている。