hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
大阪市電南北線 系統
1917年2月改正時：
い号系統（霞町駅 - 日本橋筋三丁目駅 - 北浜二丁目駅 - 大江橋駅 - 梅田停車場前駅 - 渡辺橋駅 - 賑橋駅 - 日本橋筋三丁目駅 - 霞町駅）
ほ号系統（上本町二丁目駅 - 天王寺西門前駅 - 大国町駅 - 賑橋駅 - 渡辺橋駅 - 梅田停車場前駅 - 大江橋駅 - 天満橋駅 - 谷町六丁目駅 - 上本町二丁目駅）※循環系統
へ号系統（上本町二丁目駅 - 天王寺西門前駅 - 恵美須町駅 - 日本橋筋三丁目駅 - 賑橋駅 - 渡辺橋駅 - 梅田停車場前駅 - 大江橋駅 - 天満橋駅 - 谷町六丁目駅 - 上本町二丁目駅）※循環系統
と号系統（上本町二丁目駅 - 天王寺西門前駅 - 恵美須町駅 - 日本橋筋三丁目駅 - 北浜二丁目駅 - 天満橋駅 - 谷町六丁目駅 - 上本町二丁目駅）※循環系統
ち号系統（境川町駅 - 松島町一丁目駅 - 上本町二丁目駅 - 天王寺西門前駅 - 大国町駅 - 賑橋駅 - 渡辺橋駅 - 梅田停車場前駅 - 大江橋駅 - 渡辺橋駅 - 船津橋駅 - 境川町駅）
り号系統（境川町駅 - 松島町一丁目駅 - 谷町六丁目駅 - 天満橋駅 - 大江橋駅 - 渡辺橋駅 - 船津橋駅 - 境川町駅）
ぬ号系統（境川町駅 - 船津橋駅 - 渡辺橋駅 - 大江橋駅）
を号系統（築港駅 - 船津橋駅 - 大江橋駅 - 梅田停車場前駅 - 渡辺橋駅 - 賑橋駅 - 上本町六丁目駅）
わ号系統（玉造駅 - 松島町一丁目駅 - 本田町一丁目駅 - 安治川二丁目渡駅 - 境川町駅 - 湊町停車場前駅 - 賑橋駅 - 上本町六丁目駅）
か号系統（築港駅 - 境川町駅 - 湊町停車場前駅 - 賑橋駅 - 日本橋筋一丁目駅 - 北浜二丁目駅 - 天神橋筋六丁目駅）
よ号系統（境川町駅 - 湊町停車場前駅 - 賑橋駅 - 上本町六丁目駅）
郭秋生
郭秋生（かくしゅうせい、1904年 - 1980年）は台湾の作家。筆名は秋生、芥舟、街頭写真師、TP生、KSなどがある。台湾話文運動の推進者でもあった。
郭秋生は廈門市の集美中学を卒業後江山楼に就職した。職場での文人との出会いに啓発され文学に目覚め文人としての人生を始めている。1931年、郭秋生は『台湾新聞』に黄石輝の推進する台話文運動を支持する文章を発表し、更に長文の『建設台湾話文一提案』により漢字を主体とし、日本文学や白話文学の他、台湾語の文字化を推進し無産大衆への啓蒙活動以外に台湾人の民族意識を高揚する必要性を説いた。具体的には多音節の台湾語を漢字による表記ができない場合には、新たな文字の制定を唱え、また台湾語の改造として言文一致、標準発音の採用などの方法も提示している。
その後郭秋生は雑誌『南音』を創刊、その中で台湾歌謡を漢文で直訳した記事欄を設けるなど台湾語の文字化に努力した。しかし間もなく中国での戦火の拡大と、皇民化政策の推進による台湾語使用制限などにより台湾話文運動は停滞を余儀なくされた。戦後も国民政府下での政治情勢の中郭秋生はこの運動を再開することはなかった。
郭秋生は台湾語に関する文章以外に多くの作品を残している。随筆としては『社会写真』や『街頭写真』、短編小説としては『跳加冠』、『猫児』、『鬼』、『王都郷』等がある。
大阪市電桜川中之島線
大阪市電桜川中之島線（おおさかしでんさくらがわなかのしません）は、桜川二丁目 - 堂島大橋間を結んでいた大阪市電の路線。
大阪市電の第四期線として、あみだ池筋に開業した。
大阪市電桜川中之島線 沿革
江戸堀北通四丁目駅を土佐堀四丁目駅に改称。
大阪市電堂島大橋線
大阪市電堂島大橋線（おおさかしでんどうじまおおはしせん）は、福島西通 - 堂島大橋間を結んでいた大阪市電期外線の路線。
大阪市電霞町線
霞町線（かすみちょうせん）は、大阪市の恵美須町停留場 - 霞町停留場間を結んでいた大阪市電の軌道路線である。
プロジェクトゴッサム
『プロジェクトゴッサム』は、Bizarre Creations が開発し、マイクロソフトが発売するXboxおよびXbox 360用レーシングゲームシリーズ。
プロジェクトゴッサム 概要
プロジェクトゴッサム シリーズは、実在する車両をモデリングしたレーシングゲームである。欧米でセガのドリームキャスト用に発売されたメトロポリス ストリート レーサー（英:METROPOLIS STREET RACER、略:MSR）の多くを引き継ぎ、Xbox用に開発したのがプロジェクトゴッサム ワールドストリートレーサーである。
コンセプトとしては、実在するあこがれの車種で広大な都市をエクゾーストとスキール音を響かせながら爆走するというものになっている。実車のリアルな挙動を追求した「シミュレータ系」とは異なり、ゲーム的にデフォルメされた挙動の車を「いかに格好良く走らせるか」に主眼が置かれたゲームである。
その評価システムとして、Kudos（クードス）とよばれるポイントシステムを搭載している。このKudosは、ドリフト等のアピールポイントでためる事が出来るが、接触やコースアウトにより減るというシステムで、速く走るだけでなく、スタイリッシュに駆け抜ける事が求められる。
プロジェクトゴッサム シリーズ
Xboxと同時に発売されたローンチタイトル。
2003年11月20日にXbox用ソフトとして発売された。
2004年9月2日にはXbox プラチナコレクションとして発売された。
Xbox Liveに対応しており、追加コンテンツ（車種やコース）をダウンロードして利用する事が出来る。
2006年1月12日にXbox 360用ソフトとして発売された。
2006年11月2日には、日本でXbox 360 コアシステムが発売されると同時に、プラチナコレクションとして廉価版が発売され、NINETY-NINE NIGHTS（N3）とともに、Xbox 360 コアシステム 発売記念パックに同梱された。
イメージソング・CMソング：三浦大知 - 『No Limit』
プロジェクトゴッサムレーシングシリーズの第四弾ソフト。新コースとして上海が追加され、雨や雪といった天候の要素が追加される。オートバイでの参戦も可能。
グラフィックは格段に進化しており、前作の不満のひとつであるロード時間も改善されている。
北米では2007年9月に発売、北米での価格は59.99ドル。日本では2007年10月11日に発売、価格は7140円（税込）。
大阪市電谷町寝屋川線
大阪市電谷町寝屋川線（おおさかしでん たにまちねやがわせん）は、京阪東口 - 谷町三丁目間を結んでいた大阪市電の路線。
二林事件
二林事件（にりんじけん）は日本統治時代の台湾彰化二林地区で発生した待遇改善を求める甘蔗農家らによる農民運動であり、その後の台湾の農民運動の嚆矢となった事件である。
二林事件 事件の背景
1923年（大正12年）から二林地区の甘蔗農民は、林本源製糖株式会社の渓洲製糖工場に甘蔗の価格を引き上げるよう要求を続けていたが、工場からの回答は得られなかった。1925年（大正14年）1月1日、二林地区出身の医師である李応章らが中心となり、甘蔗農民らの力を結集すべく農民大会が開かれた。のちの6月28日に「二林蔗農組合」が正式に組織された。李応章が総理となり、会員は400名余りだった。これは台湾で最初の農民運動である。
二林事件 事件の経過
李らは、まず農民講座を通して農民の権益を自衛すべく啓蒙活動を行った。1925年10月6日には、李らは会社に対し、以下のことを要求した。
である。しかしこの要求は林本源製糖会社に拒絶され、同社は日本の警察に事件への介入を依頼した。10月22日、林本源製糖会社が刈り取りと強制買付けを実行しようとすると、二林地区の甘蔗農家がこれに反発し、警察との衝突に発展した。農民は警官のサーベルを奪い警官9名が負傷する事態となると、警察は甘蔗農家及びこの運動を支持していた台湾文化協会の構成員の逮捕に踏み切った。逮捕者には、事件当時現場にいなかった蔗農組合の幹部も含まれ、逮捕者総数は400名にも及んだ。
事件後日本労農党の布施辰治、麻生久の2名の弁護士が台中に駆けつけ応援した。また台湾文化協会の蔡式穀等も出廷して弁護した。逮捕者400名中25名が有罪となった。事件の中心人物となった李応章は1927年（昭和2年）4月に懲役8ヶ月の有罪判決を言い渡されている。
二林事件 影響
この事件はその後の台湾における農民運動の嚆矢とされる。1925年（大正14年）高雄州鳳山において新興製糖が甘蔗農園を拡大するにあたり、台湾人小作農が土地の返還を要求された事件に対抗するため、11月15日に「鳳山農民組合」が設立された。また台中州大甲郡においては退職者した日本人官僚が無断で官有開墾地を占有した事件に対抗するため、1926年（大正15年）6月6日「大甲農民組合」が設立された。この二つの農民組合は同年9月20日に合同して「台湾農民組合」を組織した。1927年（昭和2年）4月には大屯農民800名による台中警察署での騒動が発生した。つづいて同年7月には北港農民4000名による北港郡役所での騒動が発生した。さらに、同年10月には、大豊農林会社の土地払い下げ問題に関係する農民200名が台中州庁を包囲するなどの農民争議が陸続と発生した。
大阪市電大手前上本町線
大手前上本町線（おおてまえうえほんまちせん）は、大阪市の馬場町停留場 - 上本町二丁目停留場間を結んでいた大阪市電の軌道路線である。全線が上町筋上にあった。
大阪市電東西線
大阪市電東西線（おおさかしでん とうざいせん）は、かつて九条中通一丁目駅 - 末吉橋駅間を結んでいた、大阪市電の第二期線として開業した路線。
大阪市電東西線 概要
1904年（明治37年）3月の大阪市会で市電第二期線の路線として提案された。案では築港線の起点となっていた花園橋西詰から千代崎橋、松島橋の下流を渡って長堀川北岸沿いに末吉橋西詰に至る予定だったが、沿線住民の反対によって、起点を九条二番道路（のちの九条中通）に変更。花宮橋、東雲橋、松島橋の下流を渡る経路に修正され、最終的に花宮橋、松島堀割南岸、東雲橋、松島橋、長堀川北岸を経由することで確定した。
1905年（明治38年）2月から用地買収に着手し、1906年（明治39年）9月22日に伯楽橋 - 上繋橋間で道路幅員を14.5mに拡幅する工事を起工、1908年（明治41年）7月20日に竣工した。8月1日に九条二番道路から四ツ橋までが開通。開通時には開通祝賀会が開かれ、大和田建樹作詞・田村虎蔵作曲の大阪市電電車唱歌が発表された。四ツ橋には初めての軌道交差点と渡り線が登場。11月1日には四ツ橋から末吉橋までが開通し、唱歌の歌詞も追加されて全21節となった。
大阪市電東西線 概要
1944年（昭和19年）、不要不急線として九条中通一丁目駅 - 千代崎橋駅（のち松島町二丁目駅、さらに千代崎橋駅に改称）間を廃止。
1961年（昭和36年）には末吉橋通（のちの長堀通）を走る松島町一丁目駅 - 末吉橋駅間が廃止されてトロリーバスに転換され、松島町二丁目駅駅 - 松島町一丁目駅の1駅間の路線となった。1967年（昭和42年）、最後に残った区間も廃止されて、全線廃止となった。
大阪市電東西線 系統
8系統・9系統・20系統・28系統が走っていた。
ボルン・ハーバーサイクル
ボルン・ハーバーサイクルは1919年にマックス・ボルンとフリッツ・ハーバーによって開発された格子エンタルピーを計算する間接的手段の循環過程として使われる図。
ボルン・ハーバーサイクル 概要
ボルン・ハーバーサイクルは非金属との金属の反応からイオン化合物の構成に関わるもので、これはヘスの法則を用いたもので、このサイクルを一巡りすればエンタルピー変化は0である。
クストーツァ
クストーツァ（イタリア語: Custoza）は、イタリア共和国ヴェネト州ヴェローナ県ソンマカンパーニャに属する分離集落（フラツィオーネ）。
ヴェローナの南西郊外に位置するこの土地は、19世紀に2回にわたって重要な戦闘の舞台となっている（クストーツァの戦い）。
クストーツァ 名称
イタリア語: Custoza は /ku'stɔtsa/ と発音される。日本語文献ではクストーザとカナ転記されることもある。
ドイツ語文献ではクストッツァ（Custozza）と記される。
クストーツァ 地理
クストーツァは、ソンマカンパーニャ市街から南西へ約5km、ヴェローナからは南西へ約17kmの距離にある。ソンマカンパーニャ（北東）、ヴァレッジョ（南西）、ヴィッラフランカ（南東）の、ちょうど中心付近に位置している。
集落は、ガルダ湖のモレーン（氷堆石）の丘陵地帯（Colline Moreniche del Garda）末端部の麓、ティオーネ川 (it:Tione (fiume)) の近くに位置する。南へ丘を越えればパダーナ平原が広がり、ポストゥミア街道にもほど近い。
2つのクストーツァの戦いを記念して、村の近くに納骨堂 (it:Ossario di Custoza) が建てられている。
クストーツァ 歴史
19世紀、イタリア統一運動（イタリア独立戦争）の過程でクストーツァは2回にわたって重要な戦闘の舞台となっている。
1848年、ロンバルド＝ヴェネト王国各地でオーストリア帝国による支配に対する反乱が勃発すると（1848年革命、ミラノの5日間を参照）、これに乗じてサルデーニャ王カルロ・アルベルトはオーストリアに宣戦を布告、ロンバルドに攻め込んだ（第一次イタリア独立戦争）。
ヨーゼフ・ラデツキー将軍率いるオーストリア軍は体制を立て直し、1848年7月23日から7月25日にかけて、カルロ・アルベルト率いるサルデーニャ王国軍とこの地で衝突。サルデーニャ軍は敗北した (Battle of Custoza (1848)) 。その後、北イタリアの反乱もオーストリア軍によって鎮圧された。
クストーツァ 歴史
1866年、オーストリアとプロイセンの普墺戦争が勃発すると、イタリア王国（1861年成立）はヴェネト地方を併合すべくオーストリアと戦端を開いた（第三次イタリア独立戦争）。1866年6月24日、ラ・マルモラ将軍 (Alfonso Ferrero La Marmora) 率いるイタリア王国軍はオーストリア軍とこの地で衝突したが、敗北を喫している (Battle of Custoza (1866)) 。
この時、ジュゼッペ・ガリバルディはアルプス猟兵隊を率いてトレンティーノ地方に攻め入り、ベッツェッカの戦いに勝利してトレントを目前にしていたが、クストーツァの敗北を受けたイタリア王国軍から後退を命じられて、「Obbedisco（従う）」と一言だけの電報を返している。
クストーツァ 社会
ここの地名は、DOCワイン、ビアンコ・ディ・クストーツァ (it:Bianco di Custoza) でも有名である。
クストーツァ 文化
エドモンド・デ・アミーチスの小説『クオーレ』（1886年）の中の一挿話「サルデーニャの少年鼓手」（Il tamburino sardo）は、1848年のクストーツァの戦いを舞台とした物語である。クストーツァには、「サルデーニャの少年鼓手の家」や記念物がある。
オールスタープロレスリング
オールスタープロレスリング（ALL STAR PRO-WRESTLING）は、スクウェア・エニックス（合併前はスクウェア）が開発・発売している3Dのプロレスゲーム。
オールスタープロレスリング シリーズ
2作目まではスクウェアで、3作目はスクウェア・エニックスでの発売。
オールスタープロレスリング 概要
プロレスゲームの中でも、細部にまでこだわった美麗なグラフィックが特徴で、リアルさにこだわったゲームである。選手は全員実名で、技の掛け声は本人のもの、技の動きはモーションキャプチャで撮られたものが使用されている。1作目ではモーションに関しては実際より遅く、もっさりとした印象があるという声もあったが、徐々に改良がされている。
1作目では主にアナログスティック（L3、R3ボタン）を使用しており、左スティックで移動し右スティックで技を出す形態が取られていた。しかし、この体系はプロレスゲームに熟練している者にはとっつきに悪くとられることがあったため、2作目以降では左スティックで移動をし、ボタン操作により技を出す操作方法に変更された。
本ゲームの特徴に以下のものが挙げられる。
テンション
相手から攻撃を受ける、挑発される、相手の技を切り返すことにより上がる。テンションが上がると大技が出せるようになる（逆にテンションが上がらなければ小技しか出せない）。テンションが上がりきると、観客から選手に対してコールが発生、選手のステータス表示も点滅し、さらにダメージの大きい大技を出せるようになる。
キャプチャー
オールスタープロレスリング 概要
相手の髪をつかむ動作。投げ技を出すときはこの操作が必須となる。つかんだまま相手の背後（前）に立ったりすることもできる。ボタン操作に移行した2作目ではキャプチャー動作はR1、R2ボタンで行う事が可能になり、片手で掴むワンハンドキャプチャーか、両手で掴むダブルハンドキャプチャーの2つに分けられていたが、3作目では更に改良され、R1ボタンで真正面を掴むフロントキャプチャー、R2ボタンで相手を反転させながら掴むリバースキャプチャーが出来、短い時間の操作で自在に技を繰り出せるようになった。
連携技
2作目から登場。技の発動中にタイミング良くボタンを押すと、次の技へと連携させることができる。選手が得意としているムーブを再現することが可能（例：武藤敬司のスペースローリングエルボー→フェースクラッシャーの流れ）
レフェリー操作
2作目より登場。自分がレフェリーになって、3カウント、ギブアップ、反則カウント、場外カウントを自分の思い通りにとることが出来る。また、打撃のみだが攻撃に加わる事が出来る。コンピューター相手のレスラーに攻撃を加え続けると反撃を喰らう事がある。レフェリーはレスラーよりも大幅にスタミナが低く、打たれ弱く設定されている為、執拗に痛めつけられると失神し、ノーコンテスト裁定になってしまうので注意が必要。
オールスタープロレスリング 概要
スキルラーニング
2作目のみ登場する機能。試合において条件を満たす事により、既存の技を置き換える形で新しい技が習得出来る。各レスラーによってラーニング可能な技は予め決まっており、本人がかつて封印した幻の得意技や収録当時に使用し始めた新技なども含まれている。条件も多種多様であり、対戦相手、試合会場、特定の技を使う(もしくは受ける)と言った環境とこなす一定回数が設けられ、技によってはたった数回でラーニングする物もあれば、相当な努力と積み重ねを必要とする高難易度な物もある。また、ラーニングした瞬間から使用出来る場合と、条件を満たした上で試合を終えると次回から使用出来る場合の2パターンにも分かれる。
レスラーの「間」の再現
実際のプロレスでは、試合開始時にリングの外周を回って相手の出方を伺う動作をするが、本ゲームではこれを再現している（既存のプロレスゲームでは試合が始まると相手に向かって真正面に向かっているものが多い）。相手の動きを見ながら徐々に間合いを詰め、接近したところでキャプチャーボタンを押すと、チェーンレスリングやロックアップを行う事が可能。
オールスタープロレスリング その他
1作目の登場レスラーは2000年当時の新日本プロレスの現役・OB選手が収録されており、例外的に藤田和之、ジャンボ鶴田、力道山の3名が加わった。2作目からはプロレスリング・ノア、プロレスリングZERO-ONEの所属選手が新たに追加され、文字通りのオールスター戦を自在に組めるようになっている。当ソフトにおけるプロレス団体はこの3つであり、それ以外の団体に移籍した選手は収録対象から除外されるか、フリーランスにカテゴリー分けされている。前者の場合、2002年に全日本プロレスへ移籍した武藤敬司(グレート・ムタ、黒師無双)、小島聡、ケンドー・カシンは3作目で除外となり、後者の場合、3作目の発売段階でWJプロレス所属となっていた長州力、佐々木健介(パワー・ウォリアー)、越中詩郎、大森隆男はフリーランスに加えられ、団体については触れられていない。また、新日本プロレスで引退した山崎一夫や、全日本プロレス引退後に逝去したジャンボ鶴田も3作目ではフリーランスとして扱われている。
オールスタープロレスリング その他
1作目からハードを創成期のPS2に据えた事もあり、煌びやかに動くスポットライトや会場内に反響する入場曲などを忠実に再現した入場シーンの華麗さは絶賛されている。2作目では容量の関係からか、入場シーンをカットしてしまい、批判を受けた。(各レスラーの入場曲も割愛され、所属団体やユニットごとに統一されたオリジナルBGMが試合後に流れた。)3作目では入場シーンが復活し、エレベーターと階段で構成されたステージからレスラーが現れる仕組みとなっており、シングルマッチやタッグマッチで特定のレスラーの組み合わせを行うと、リングアナが独特の前口上を読み上げたり、2人同時の入場シーンが展開されるなどの仕掛けが用意されている。
大阪市電南北線支線
大阪市電南北線支線（おおさかしでんなんほくせんしせん）は、大阪駅前 - 淀屋橋間を結んでいた大阪市電の路線名。大阪市電の第二期線として開業した大阪市電南北線の支線。
嘉悦孝
嘉悦 孝（かえつ たか、慶応3年1月26日（1867年3月2日） - 昭和24年（1949年）2月5日）は、熊本県熊本市本山町出身の女性教育者。明治36年に日本初の女子商業教育校、私立日本女子商業学校を創立。嘉悦学園創立者。孝子とも。
嘉悦孝 人物
孝の父である嘉悦氏房は熊本藩の儒学者、横井小楠の教えを受けていた。孝は幼いころから父を通して学問を学び、実学思想を身に付けていった。彼女が女子の経済的自立に関して考えるに至った経緯として、父である嘉悦氏房が経営していた緑川製紙場で女工として働いていたということがある。成長してからは東京の成立学舎女子部で学び、教育への理解を深めていった。卒業後、同校にて教鞭を取り、日本女子教育会講師などを務めた後の明治36年（1903年）、私立日本女子商業学校を創立した。
学校の創立にあたり、金銭面の工面に苦労したようであり、鉄道債などを購入して運用していたが、購入時の価格よりも価値が下落したことから目の前が真っ暗になったと語っている。
同時期に商業教育の援助を行っていた渋沢栄一を訪れ、日本女子高等商業学校の新校舎建設に掛かる費用援助を申し入れている。渋沢は日本女子高等商業学校建設後援会の発起人を受諾し、建設資金を寄付した。また、渋沢は没するまで、同校の顧問を務めていた。
実弟に陸軍少将の嘉悦敏。
大阪市電堺筋線
大阪市電堺筋線（さかいすじせん）は、淀屋橋 - 日本橋筋三丁目間を結んでいた大阪市電の路線名。
大阪市電北浜線
北浜線（きたはません）は、大阪市の北浜二丁目停留場と天神橋停留場を結んでいた大阪市電の軌道路線。第三期線として建設された。
三田村雅子
三田村 雅子（みたむら まさこ、1948年11月6日 - ）は、日本の国文学者。専攻は中古文学、特に『源氏物語』と『枕草子』。フェリス女学院大学名誉教授。義父の三谷栄一、夫の三谷邦明はいずれも中古文学研究者。
三田村雅子 人物・来歴
1948年、東京都生まれ。1964年、お茶の水女子大学附属中学校卒業。1967年、お茶の水女子大学附属高等学校卒業。1971年、早稲田大学第一文学部国文科卒業。1979年、早稲田大学大学院文学研究科博士課程単位取得修了、同大学助手。1981年、東横学園女子短期大学専任講師、1983年、フェリス女学院大学文学部助教授、1989年、教授。2005年、フェリス女学院大学付属図書館長。2009年、フェリス女学院大学を退職し、上智大学文学部教授に着任。同時に、フェリス女学院大学名誉教授。2014年、上智大学を定年退職。
1987年、日本古典文学会賞と窪田空穂賞を受賞。2009年、『記憶の中の源氏物語』で蓮如賞を受賞。
日本文学協会委員長、中古文学会常任委員を務めるほか、物語研究会の創立初期からのメンバーでもある。河添房江らと『源氏研究』の責任編集を担当。
NHK教育テレビの「NHK高校講座 古典への招待」で、1983年から1995年にわたって講師をつとめ、主に源氏物語や枕草子の回を担当した。
2025年1月、歌会始「召人」となる。
大阪市電今橋天満橋筋線
今橋天満橋筋線（いまばしてんまばしすじせん）は、大阪市の天神橋停留場と天満橋停留場を結んでいた大阪市電の軌道路線である。
大阪市電今橋天満橋筋線 概要
1911年（明治44年）10月7日に堺筋線大江橋駅 - 北浜二丁目駅間、北浜線北浜二丁目駅 - 天神橋駅と同時に開業した、大阪市電第三期線の1つ。
大阪市電梅田善源寺町線
梅田善源寺町線（うめだぜんげんじちょうせん）は、大阪市の大阪駅前停留場 - 都島本通停留場間を結んでいた大阪市電の軌道路線である。
第四期線に含まれる。大阪市電で最後まで残った路線の一つである。路線は現在の地下鉄谷町線東梅田駅 - 都島駅間におおむね沿っている。また、1960年以降はトロリーバスの路線とその多くが並行していた。
もとは大阪駅前を起点としていたが、道路混雑の激しい御堂筋を横断する大阪駅前 - 阪急東口間は先に廃止となり、それ以降は阪急東口が起点となっていた。阪急東口では、大阪市電最後の日となった1969年3月31日に、当時の中馬馨大阪市長も出席して最終電車を見送るセレモニーが行われた。
大阪市電梅田善源寺町線 電停一覧
全電停とも大阪府大阪市に所在していた。
※接続路線、接続駅の名称は廃止時点のもの
大阪市電天満橋善源寺町線
大阪市電天満橋善源寺町線（おおさかしでんてんまばしぜんげんじちょうせん）は、天満橋 - 東野田間を結んでいた大阪市電の路線。
L.O.T. (Love Or Truth)
『L.O.T. (Love Or Truth)』（エル・オー・ティー・ラブ・オア・トゥルース）はm-floの5枚目のシングルで6枚目の『chronopsychology』と同時発売した。1999年11月25日発売。
「L.O.T. (Love Or Truth)」はm-floの楽曲では初のバラード曲。初のドラマ主題歌のタイアップで、テレビ朝日系 月曜ドラマ・イン『ベストフレンド』の主題歌になった。
チャート順位では同時発売の『chronopsychology』（29位）よりも上回っている。
大阪市電都島守口線
大阪市電都島守口線（おおさかしでん みやこじまもりぐちせん）は、都島本通駅 - 守口駅間を結んでいた大阪市電の路線。大阪市電の中で最後まで残った路線の一つである。
大阪大空襲以降、休止に追い込まれた多くの路線のうち、本路線が最も早く復旧した。
大阪市電都島守口線 系統
10系統・11系統・12系統・14系統が走っていた。
ジークムント (ブランデンブルク＝クルムバッハ辺境伯)
ジークムント・フォン・ブランデンブルク＝クルムバッハ（Siegmund von Brandenburg-Kulmbach、1468年9月27日 - 1495年2月26日）は、ブランデンブルク選帝侯アルブレヒト・アヒレスとザクセン選帝侯フリードリヒ2世の娘アンナとの3番目の息子で、ブランデンブルク選帝侯ヨハン・ツィーツェロとブランデンブルク＝アンスバッハ辺境伯フリードリヒ2世の弟。
1486年3月11日にブランデンブルク＝クルムバッハ辺境伯となったが、1495年に独身のまま亡くなった。その所領は、兄のフリードリヒ2世が相続した。
おいしいごはん 鎌倉・春日井米店
『おいしいごはん 鎌倉・春日井米店』（おいしいごはん かまくら・かすがいこめてん）は、2007年10月25日から12月13日まで毎週木曜日21:00 - 21:54に、テレビ朝日系「木曜ドラマ」枠で放送された日本のテレビドラマ。石原プロモーション制作。主演は渡哲也。
おいしいごはん 鎌倉・春日井米店 概要
神奈川県鎌倉市にある老舗米穀店が舞台。コメディの要素を加えたホームドラマ的な作品になる。
制作発表は石原裕次郎の20回目の命日である2007年7月17日、裕次郎の墓がある横浜市鶴見区の總持寺で行われた。
このドラマで徳重聡の妻役で出演する藤原紀香は、陣内智則と結婚後初のテレビドラマ出演となる。また、渡にとって、同時刻でのドラマ出演は『熟年離婚』以来2年ぶりであり、渡、藤原、徳重は2005年9月にテレビ朝日系で放映された単発ドラマ『祇園囃子』以来2年ぶりの共演でもあった。水川あさみと塚地武雅は、同年9月1日にフジテレビ系で放映された単発ドラマ『裸の大将』に続いて2度目の共演となる。
番組を製作する石原プロモーションにとっては、『愛しの刑事』（テレビ朝日系）以来14年ぶりの連続ドラマであり、初のホームドラマの製作となる。なお、2017年現在ソフト化されていない。『祇園囃子』『弟』などのスペシャルドラマを除けば、石原プロ制作の連続ドラマでは唯一ソフト化が行われていない作品である。
第3話冒頭では、同じ石原プロ製作の『西部警察』の再放送（実際にはカーアクションや爆破の名場面が流れていた）を一家揃って見るシーンがあり、｢最近のテレビはこういうのをやらないからダメなんだ！｣という、渡演じる竜平のセルフパロディ的な台詞がある。
おいしいごはん 鎌倉・春日井米店 登場人物
春日井竜平
演 - 渡哲也（青年期：渡邉邦門）
鎌倉で100年も続く春日井米店の社長であり地元消防団の団長でもある。通称「鎌倉の竜」。意地っ張りな性格からか誤解を受けやすいが本当は春日井家の事をとても大切に思っている。常に杖を持ち歩いている。雫に対してはとても優しく幼い孫の翔太よりも溺愛している。その本当の理由は美雪に雫を守る約束をしたからなのだが逆にその事が雫を傷つける原因になってしまう。バツイチ（後述）。
春日井たえ
演 - 藤原紀香（幼少期：飯塚奏音）
新平の妻。料理がかなり下手（シャケを炭になるほど焼いてしまったり玉子焼きにピーナッツバターを入れるなど）だが、下手なのを自覚しそれでもめげずに料理を作り続けている。（新平もたえのそのような部分が好きだと語っている。）かなり明るくはつらつしていて何事も苦に思わない性格。また、少々天然であり、雫が竜平に復讐する為に春日井家に来たと知った際、みんなに言うか雫を説得するか悩んだあげく何も聞かなかったことにした。だが、けっして空気が読めないわけではなく、雫のことを心配したり円の心情を察知したりと相手を気遣う優しさも持ち、竜平が家族ともめるといつも真ん中にたって和解させる。実は、幼い頃に両親を亡くしており「家族団欒」という言葉には強く憧れている。
おいしいごはん 鎌倉・春日井米店 登場人物
春日井新平
演 - 徳重聡（幼少期：藤田悠希）
春日井家の長男で、たえの夫。強がりで小心者。会社をクビになり（理由は不明）、春日井米店で働いている。竜平のことがかなり嫌いらしいが、身勝手なところは父親に似ている。
宇喜田円
演 - 羽田美智子（幼少期：佐藤優里奈）
春日井家の長女。華道家である名門の宇喜田流家元の妻。通称お華のおねいちゃん。
春日井楓
演 - 水川あさみ（幼少期：小林愛里香）
春日井家の次女。通称呪いのおねいちゃん。常に無表情。絵描きで不気味な絵ばかり描いているが、ここのところ何年かスランプ状態になっている。他人のにぎったおにぎりが食べられない。不吉なことばかり言う暗い性格に思われがちだが誰よりも繊細。本当は絵描きよりも普通のお嫁さんになるのが夢だと語っているが本当は幼い頃優秀だった兄達と比べられ自分にはなんの才能もない、だからお嫁になるしかないという思い込みからきていたものであった。だが、竜平に自分の絵を見せた際竜平に「こんな絵はおまえにしか描けない、絵描きになれ」といわれ絵を描くようになる。彼女の代表作といえば13歳のとき自分の部屋の壁に毎日一匹ずつ丁寧にジョロウグモを描いた「ジョロウグモの大群」という絵があり当時一緒に寝ていた円は毎朝起きるたびに悲鳴をあげていたらしい。
おいしいごはん 鎌倉・春日井米店 登場人物
沢野雫
演 - 星井七瀬
竜平の隠し子。母親の美雪が死に春日井米店にやってくる。実は竜平の遺産が目的で春日井家に来ていた。
春日井翔太
演 - 土井洋輝
たえと新平の息子。まだ幼いが精神年齢は春日井家のなかで一番上であり、相手の心を読むのが上手い。春日井米店の跡継ぎに勝手にされてしまい、竜平に厳しい特訓をさせられていて、風邪をひいているにもかかわらず特訓をさせられ麻疹になり隔離されたりとこの話で一番の苦労人（だが結果的にこのことが円を救うきっかけとなる）。番組内のナレーションも担当。
円城寺千恵子
演 - 余貴美子（若き日：夏未エレナ）
竜平の元妻で新平・円・楓の実母である。
沢野美雪（act in 2.7）
演 - 高島礼子
雫の母親。かつて鎌倉市内で小料理屋を営んでいたが、ある日突然竜平の下を去り仙台市に移住し雫を産み育てた。
雫の叔母（act in 6.7）
演 - 根岸季衣
康庵和尚
おいしいごはん 鎌倉・春日井米店 登場人物
演 - 小野武彦
鎌倉にある古刹の住職。竜平とは幼馴染である。
ゴロー
演 - 塚地武雅（ドランクドラゴン）
春日井米店の従業員。竜平を尊敬している。サーフィンが趣味で休みの日は朝早くから海にでかける。もと記憶喪失で北国のトンネルをさまよっているところを発見され、全国を旅しているうちに鎌倉に居着いた。春日井姓の戸籍を竜平に作ってもらった。サーフィンは、「やってみたらできた」。
第3話
宇喜田静江 - 中村玉緒
宇喜田正邦 - 林泰文
TVリポーター - 友近
第5話
新田部長 - 相島一之
沼田 - 鈴木拓
佐藤編集長 - 田村友里
金田君 - 嘉数一星
第6話
津村昇 - 舘ひろし
第7話
半原組組長 - 長門裕之
若頭 - 金児憲史
最終話
宇喜田正邦 - 林泰文
沼田 - 鈴木拓
医師 - 大高洋夫
望月女史 - 弘中麻紀
ハローワーク職員 - 高杉航大
好青年 - 三浦光
おいしいごはん 鎌倉・春日井米店 放送日程
※愛のエプロン2007秋祭渡哲也&藤原紀香が夢参戦!!ドリームマッチ史上最大の（秘）料理決戦への番組宣伝を兼ねたゲスト出演時視聴率は8.9%である。協力:えびす屋
笑福亭光鶴
笑福亭 光鶴（しょうふくてい こかく）は、上方落語の名跡。5代目笑福亭松鶴の前名であったため、以降は笑福亭の出世名となる。5代目笑福亭枝鶴の廃業後は、空き名跡となっている。
3代目 笑福亭光鶴（? - 1936年1月17日）は、本名: 池田熊吉。享年不詳。
1915年、1916年ころに初め新桂派の桂三路（後の2代目三遊亭圓若）の門下で三笑と名乗る。反対派、三友派等に移った後、1921年に4代目笑福亭松鶴の門下に移り、3代目光鶴を襲名。三友派では若手連「民衆落語研究会」に参加。吉本と互壊してからは兄弟子の5代目松鶴らと共に1926年に「花月ピクニック」なる噺家グループを組織し、若手として活躍。晩年は漫才が主流になり不遇の時代が続いた。大正時代にはSPレコードも吹き込んでいる。得意ネタは「せむし茶屋」「くっしゃみ講釈」が得意だった。
大阪市電築港北海岸通線
大阪市電築港北海岸通線（ちっこうきたかいがんどおりせん）は、大阪港 - 三条通四丁目間を結んでいた大阪市電の路線名。
築港線の終点であった大阪港駅は当時の大阪港大桟橋の最寄りだったが、新たに天保山桟橋が建設されたため、「期外線」として当路線が建設された。大阪港駅から天保山桟橋駅を経由して、築港線の三条通四丁目（大阪港駅から一つ九条新道駅寄り）で再び築港線に合流するループ線となっており、戦後の大阪市電路線では唯一の単線路線だった。
蔡培火
蔡 培火（さい ばいか, 1889年5月22日 - 1983年1月4日）は、台湾の政治家。字は峰山。
蔡培火 「台湾同化会」への加入から「台湾文化協会」への加入まで
1907年（明治40年）、台湾総督府国語学校師範部に入学し、1910年（明治43年）に卒業すると公学校で教員を務めた。1914年（大正3年）12月20日成立の「台湾同化会」に加わり、「ローマ字運動」を推進した。「ローマ字運動」とは、キリスト教長老会が布教のため使っていた福佬語のローマ字表記法を民衆啓蒙のため普及させようとする運動である。「台湾同化会」は、台湾総督府の強い圧力により、翌1915年（大正4年）1月26日には解散させられたので、蔡培火も教職を離れることを迫られた。その後、親友の林献堂の資金援助によって日本に留学し、東京高等師範学校理科第二部（物理化学科）に合格する。これは台湾人による日本の大学・専門学校入学の第一号だった。1919年（大正8年）、蔡培火の奔走で、東京にいる台湾人留学生を中心に「啓発会」が発足した。「啓発会」は、「六三法」の撤廃を目標としたが、資金難等のため、「新民会」に発展的に解消した。1920年（大正9年）の帰国後、1920年（大正9年）以降始まる「台湾議会設置請願運動」に参加した。また、1921年（大正10年）蔣渭水が提唱し、林献堂が先頭に立って青年学生を結集して「台湾文化協会」が結成されると、これに加入した。さらに、「台湾民報」の創立にも協力した。
蔡培火 治警事件
1922年（大正12年）台湾では、「台湾議会設置請願運動」と「台湾文化協会」を分離させて、「台湾議会期成同盟会」を設立する構想があった。
これらを含め台湾総督府からの上申により、「台湾における言論、集会、結社並びにこれに伴う多衆運動の取締」のため1922年（大正12年）12月8日に大正12年勅令第521号（質屋取締法外十六件施行ニ關スル件）により「治安警察法」が台湾にも適用された。蔡培火、蔣渭水ら14名は1924年（大正14年）3月1日に、が起訴され、一審判決では全員無罪とされるも、同年10月29日二審判決では、蔣渭水と蔡培火が懲役4か月の判決を受けた。
蔡培火 「台湾文化協会」の分裂から「台湾地方自治聯盟」への加入
1927年（昭和2年）1月3日、「台湾文化協会」が正式に分裂した。左派の連温卿が「（新）台湾文化協会」の労農階級路線を推し進めた。林献堂、蔡培火、蔣渭水らは、共に「台湾民衆党」を結成した。ところが「台湾民衆党」においても、蔣渭水による労働者農民運動を支持する動きに対して不満が募り、1930年8月、蔡培火は台湾地方自治聯盟に加入し、12月には台湾民衆党から除籍される。1937年、日中戦争の勃発とともに、蔡個人への軍部等からの圧迫が強くなったので台湾を離れて東京へ移住した。「味仙」という中華料理屋を開いて生活を維持したが、ときに警察に拘留されることもあり、1942年には上海へと転じた。
蔡培火 戦後
1945年（昭和20年）の日本降伏後すぐに蔡培火は中国国民党に加入し、1年後に台湾に戻った。1948年（民国37年）の立法委員選挙に当選し、1950年には行政院長の陳誠の招聘により政務委員に就任した。また、1952年（民国41年）には中華民国赤十字本部の副会長と台湾省分会の会長を兼任する。1974年（民国63年）、蔡培火は赤十字から20万元を拠出して中華民国献血運動協会を創設し、自ら会長を務めた。また前後して、台北、台中、台南、高雄に4つの献血センターを置いた。
1983年（民国72年）1月4日、病により死去した。享年95歳。
台湾同化会
台湾同化会（たいわんどうかかい）とは、日本統治時代の台湾において、1914年（大正3年）日本人と台湾人の親睦交際を厚くし、同化をはかることを目的として設立された民間団体である。総裁は板垣退助が務めた。
台湾同化会 成立
大正3年（1914年）2月18日、林献堂らの招きによって台湾を訪問した板垣退助は、台北、台南、台中、台北の順に台湾全土を視察し、台湾人の地位向上を目指し「台湾の統治は同化主義をとるべき」と主張した。ここでいう「同化」の意味は異民族を同種の民族に同化し、平等無差別の待遇で台湾人に対応し、島民に日本臣民であることを自覚させ、よって台湾を日本に永続させることを目的とするものであった。この後、板垣は本土へ戻り、政府要人らと会合を開いてこの問題に取り組んだ。さらに同年12月、再度、訪台し12月20日、林献堂、蔡培火、蔡恵如らと台北市で「台湾同化会」の設立大会を開いた。参加者は、500名余りで、その場で板垣を総裁に推挙した。
台湾同化会 本会の趣旨と台湾総督府による圧迫
本会の趣旨は、台湾人を日本人同様に化育すること、及び台湾人にも日本人同様の権利待遇を与えることを趣旨としていたが、この運動に参加した台湾人の真の目的は、日本への同化よりも、台湾人の待遇改善にあった。しかし、台湾総督府は、この「台湾人にも日本人同様の権利待遇を与えること」を危険視し、同会に対し圧迫を加えた。板垣は追放同然に台湾を去った。大正4年(1915年)1月26日には、台湾総督府は、治安を乱すという理由で同会に対し強制解散を命じた。同化会の活動は、約1ヶ月で終焉した。
台湾同化会 本会の意義
本会は、日本統治時代下の台湾における政治・社会文化活動での最初の本格的な団体である。矢内原忠雄も、その著書「帝国主義下の台湾」において、「台湾近代的民族運動の端諸」であり「此運動が台湾の政治的発展に対し一転機を画したるは明らか」と評している。また「これに参加したる台中の資産家・林献堂氏を中心として、本島人の民族運動起り、（中略）私立台中中学校設立請願はその第一声であった」とする。
本会以降の台湾人による政治・社会文化活動について
台湾同化会 評価
今日ではこれが台湾史上初の「台湾議会」発足の提案であり、その後、林献堂らを中心としてそれらが成されたことから、この発足会での板垣退助の演説が、現在も連綿と続く台湾議会(台湾の国会)の起源とされている。
交響曲第5番 (ニールセン)
交響曲第5番（こうきょうきょくだいごばん, Symfoni Nr.5, op.50、FS.97）は、カール・ニールセンの作曲した6つの交響曲の5番目のものである。この作品は1922年1月15日に完成し、1922年の1月24日にニールセン自身の指揮により初演された。ニールセンの6つの交響曲の中で副題のないのはこの作品を含めて2つだけであり、通常の4楽章の代わりに2つの楽章しかないのはこの作品だけである。
この作品は、第4番に比べて全く無駄がなく高い独創性と質量感を持ち、これはこの作品を古典派やロマン派の交響曲とは異なったものにしている。
交響曲第5番 (ニールセン) 歴史
ニールセンが何にインスピレーションを受けて交響曲第5番を書きはじめたか、いつ彼が書き始めたかを示す書類はないが、一般的にフムレベックで1921年の冬から春にかけて書かれたと考えられている。彼は、1921年2月17日と3月23日の日付のあるエミール・テルマニーへの二通の手紙の中で交響曲第5番の作曲は進んでいないと書いている。しかし、妻のアンネ・マリー・カール・ニールセンへの3月4日の手紙では、第1楽章が完成したと書いている。そして彼は、3月31日には、第1楽章の清書を終え、仕事を中断して休息すると妻に書いている。
ニールセンは、その年の初夏にスカーゲンにある彼の別荘に滞在した。彼は、後に7月の終わりにダムガードの友人の家に移り、合唱曲『フューンの春』（Op.42、FS.96）を作曲した。秋になって初めて、ヨーテボリでの指揮者の仕事の余暇を交響曲第5番の作曲にあてた。
9月3日に彼は妻に「今、私は中断した交響曲の作曲に取り掛かっている」と手紙を書いている。
ニールセンは、スコアの日付によれば1922年の1月15日に、この交響曲のすべての作曲を終えた。彼はこの新しい交響曲を友人のカール・ヨハン・ミヒャエルソンとその妻ヴェラ（Vera and Carl Johan Michaelsen）に捧げている。初演はほんの9日後に、コペンハーゲンの音楽協会の音楽堂で、作曲家自身の指揮により行われた。
交響曲第5番 (ニールセン) 歴史
この交響曲が初演された直後の新聞の評は概してよかった。特に第1楽章が好評だった。アクセル・シェルルフは、アダージョの部分で「夢想が、行為についての夢想に道を譲るのを聞いた。カール・ニールセンはおそらくこれ以上に力強く、美しく、根本的に健康で純粋な音楽を書いたことはない。」と記した。
しかし、批評家たちは第2楽章に対しては、評価をためらっていた。アウグスト・フェルシング（August Felsing）は批評の中で「第2楽章は知的な芸術であり、語っているのは巨匠の声である。しかし、第1楽章で輝いていた芸術における永遠性は、第2楽章では崩れてしまっている。」と語っている。
音楽家たちの意見も分かれていた。長い間ニールセンを支持してきた友人のヴィクトー・ベンディクスは、初演の次の日にニールセンに手紙を書き、「この汚い塹壕の音楽、軽率なインチキ、大衆の顔への鉄拳は、安っぽい映画音楽にしかすぎない。無防備な一般大衆、凡庸な人々の集団は、目新しく心地よいものが好きなので、自分の鼻血のついた拳を愛情をもって舐めかねない」と書いている。
交響曲第5番 (ニールセン) 歴史
同年中にニールセンはヨーテボリのオーケストラでこの交響曲を再び演奏した。彼は1922年12月1日にベルリンでドイツ初演を指揮した。この時の新聞の評は様々であった。『ベルリン・ベルゼン・クーリエ新聞』（Berliner Börsen Courier）のオスカー・ビー（Oscar Bie）は、「2楽章から成る、自然のシーンと弦によるコラールを持つ交響曲第5番はマーラーの手法を思い出させたが、あまり根本的な印象とはいえない。望ましい洞察力と巧みな技術が必ずしも矛盾なく結びついているわけではない。」と述べている。
この交響曲はヴィルヘルム・フルトヴェングラーの手により1927年7月1日、フランクフルトの国際現代音楽協会の世界音楽デーのフェスティバルにおいて再び演奏された。この時は、アダージョのテンポが遅すぎて観衆の受けはあまり良くなかった。彼は後に1927年10月27日にライプツィヒで正しいテンポで演奏している。
イェオリ・シュネーヴォイクトの指揮による1924年1月20日のスウェーデンでの演奏は、完全なスキャンダルを引き起こした。『ベルリンゲステ・ティデンテ』（Berlingske Tidende）紙によれば、観衆の中にはこの作品の新しさを受け入れられなかった者がいたのである。
交響曲第5番 (ニールセン) 歴史
途中、ドラムが鳴り響き"騒音的な"効果がもたらされる第1楽章において、完全なパニックが起きた。観衆の四分の一がありありと当惑と怒りをあらわにして出口に殺到したのであった。残ったものたちはシッシッという声をたててこの作品をやじった。それに対して指揮者のイェオリ・シュネーヴォイクトはオーケストラに極端な音量で演奏させることで対抗した。このドタバタの全てがニールセンが思いもしなかった方法でこの交響曲のユーモアに満ちたドタバタ芝居的な面をはっきり示したのである。彼の当惑と野蛮さと争いに満ちた現代についての描写と、抑えることのできない苦しみと無知の叫びと、そしてその全ての裏にあるドラムの粗野なリズムは聴衆が逃げ出すとき、ほとんど悪魔のようなユーモアを与えていた。
しかし、1928年12月5日のニールセン指揮のストックホルムでのコンサートの批評を見ると、スウェーデン人たちがこの交響曲を認めたことが分かる。
ニールセンの義理の息子にあたるテルマニーが1926年10月21日のパリのサル・ガヴォーでのフランス初演を行った。
この交響曲のイギリス初演は作曲から29年が経った1950年、エディンバラ国際フェスティバルにてエリク・トゥクセンが指揮をし、成功させた。
交響曲第5番 (ニールセン) 解釈
交響曲第5番は、しばしば対象と対立の作品として解釈されてきた。ニールセンはルードヴィッヒ・ドレリス（Ludvig Dolleris）への言葉の中で、「闇と光の隔たり、善と悪との戦い」について、また「夢と行動（Drøm og Daad）」との対立について語っている。
彼は、ヒューゴー・ゼーリグマンに対してはこの交響曲の中の、心の「静（vegerative）」と「動（active）」について語っている。
交響曲第5番の主題は、戦争交響曲であった（ニールセンによりそうであることが確認されている）交響曲第4番「不滅」と同様に、戦いに向き合って生き残るということである。交響曲第5番の効果はより有機的で人間的であり、創造的要素と破壊的要素の衝突である。
著名な指揮者であるサイモン・ラトルは、第4番より第5番のほうがニールセンの戦争交響曲にふさわしいと述べている。
交響曲第5番 (ニールセン) 解釈
ニールセンはシェルルフとのインタビューで、自分がこの交響曲を作曲していたときは第一次世界大戦の影響を意識していなかったと述べているが、「我々のだれ一人として、戦争の前と同じではいられない。」と付け加えている。実際、「暗黒の中の密やかな力、敏感な力」というモットーが鉛筆書きのスコア原稿の裏表紙に書いてある。ニールセンはこのモットーにおいて、第5番の2つの楽章とその内部にある対照について要約したと考えることもできる。ニールセンはまた、交響曲第5番の第1楽章の「悪」のモチーフの存在について、ドレリスに向けた文章の中でも次のように書いている。
――そして、「悪」のモチーフが木管と弦で割って入る。そしてドラムはますます怒り、攻撃的になる。しかし、自然のテーマが金管で平和に純粋に育っていく。ついに悪が敗北しなければならなくなり、最後の逆襲をしたあとに逃げ出す。そしてその後の部分で慰めに満ちた長調でソロのクラリネットが静かな（無為の、思考のない）自然を表現して、この長大な牧歌の楽章を終える。
この交響曲にニールセンは標題をつけることを避けた。彼はこの交響曲の根本的な考えを、『決してありのままの出来事の、生の記述ではない』と述べている。
また、別の解釈としては、この交響曲に効果的に使われている軍隊調の小太鼓の用法は少年時代のニールセンが家の貧しさのために軍楽隊に入って音楽への渇望を癒していたころの小太鼓の音に対する、成人後の遠い懐旧の念であるとも解釈されている。
交響曲第5番 (ニールセン) 楽器編成
フルート3（うち1本はピッコロと持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、小太鼓、シンバル、タンブリン、トライアングル、チェレスタ、弦5部
交響曲第5番 (ニールセン) 構成
交響曲第5番は以下の2楽章から成り立っている。
第1楽章は2つの部分から、第2楽章は4つの部分から成り立っている。
シェルルフとのインタビューでニールセンは「交響曲の最初の3楽章を書くのは難しくないが、フィナーレでたいていの作曲家はアイディアが尽きてしまう。」と冗談を言っている。
第1楽章はAとCの音を行き来するヴィオラの柔らかい静かな脈動で始まる。4小節の後、初めてバスーンが入ってくる。2つのバスーンの下降する平行五度のスケールの後に、ヴィオラの短い警告を挟んで他の管楽器が順々に入ってくる。テンポ・ジュストの初めは、ロバート・シンプソンの言葉によれば次のようなものである。
宇宙において、まるで相対性原理により時間を次元の一つとして突然認識したように、波のようなヴィオラの音がどこからともなく現れる。時間の経過とともに、影のような多くの姿が現れ始める。まるで、目覚めるときに物がまだはっきり認識できないがぼんやりとそれらが恐ろしいことが分かるように、それらの姿ははっきりしないが、それはさまざまな災厄を引き起こす。
交響曲第5番 (ニールセン) 構成
弦のパッセージの後、単純な打楽器のリズムの中で、クラリネットとフルートが「野蛮で破壊的なほど自己主張の強い」メロディを奏で始める。不吉な弦のメロディーは痛々しいほど歪み、崩壊してくる。DとFを繰り返していた低音の動きはF音で途切れたあと、ヴィオラとチェロがC音から始まりG音へ上がろうとするが、G音にたどり着くことができずに、下降する三連音符でC音に戻る。音楽はヴァイオリンのDの音の反復によって消えていく。
アダージョ・ノン・トロッポのト長調の温かい非常に楽観主義的なテーマは、テンポ・ジュストの冷たい風景と対比をなしている。しかし音楽はすぐに、テンポ・ジュストで現れた揺れ動くような要素をもとにした木管楽器の「悪」のモチーフによってかき乱される。音楽は、オーケストラよりも速いテンポ（四分音符♩＝116）の小太鼓によって脅かされる。そのクライマックスにおいて、「まるでどんな犠牲をはらってもオーケストラの進行を止めることを望んでいるかのように」と作曲者が表現した小太鼓奏者へのアドリヴの指示が来る。やがてオーケストラのファンファーレに実際加わる小太鼓によって確認されるように、この壮大なテーマが最後に勝利を収める。クラリネットが孤独に悲しみを続ける。まるで、勝利の裏にいる多くの戦死者を悼むかのようでもあり、あるいは、小太鼓の弱くなっていく音に対する慰めの曲のようでもある。
交響曲第5番 (ニールセン) 構成
ニールセンによる小太鼓への指示の言葉は、1950年版のスコアには記されていない。代わりに、リズム用の線譜が書いてあり、数小節後に「アドリブで」という指示がある。
第2楽章は「提示部」、速いフーガ、遅いフーガ、コーダの4つの部分から成り立っている。音楽はロ長調で激しく始まり（調号はイ長調）、楽器の間での大きな対立が続くが、遅いフーガで穏やかで雄大なテーマが現れる。曲は変ホ長調の勝利のコーダへ進んでいき、始まりとは全く違った調性で終わる。
この楽章をロバート・シンプソンは、第1楽章の灰塵から立ち上がるものと述べている。イギリスのカール・ニールセン協会の創設者であり会長でもあるジャック・ローソンは、著書の中で次のように述べている。
第2楽章では、アレグロに2つの対照的なフーガが含まれており、聴く者は再生した世界を思い浮かべることになる。最初は穏やかだが、新しい戦いと人を脅かす危険を生み出す世界である。交響曲第5番は、来るべき第二次世界大戦を予兆しているのである。しかし、より謎めいた第2部は、知的な分析をうけつけない（シンプソンは、非常に深い分析を必要とするか、さもなければ逆に、可能な数語で述べるべきだと感じ、第2楽章を分析するのをためらった）。この楽章は、標準的な音楽の認識を越えた、深みや高所へ聞くものを連れていくのである。
交響曲第5番 (ニールセン) スコアの出版
第5交響曲については3つの版が出版されている。
ニールセンのいつもの出版社であるヴィルヘルム・ハンセン社では交響曲の出版のため満足できるような条件が得られなかったので、ニールセンはこの交響曲を捧げたカール・ヨハン・ミヒャエルソンに頼った。この作品の価値を知る大実業家であったミヒャエルソンは、ボルプス音楽出版社に融資をした。ボルプス音楽出版社は、第5交響曲の初版を発行するという大事業に1926年に取り掛かった。ニールセンはこの作品に対して、彼が予想したより2倍か3倍多い額である2000クローネを受け取った。
1950年にスカンジナヴィスク音楽出版社は、エリク・トゥクセンを中心とした編集による、短いコメントの付いた新しいスコアを出版した。楽器編成や、小節の区切りや、音の動きに修正が加えられた。大きな変更としては、第2楽章の最初のアレグロで調号（3つのシャープ記号）を取り除いたことだった。この改変はニールセンの意図しなかったことであるという理由で何度も批判を受けた。エミール・テルマニーは、トゥクセンの共編者としてこの楽譜に名前が載っているが、トゥクセンがオーケストラの楽譜に「必要」以上に手を入れたとしてトゥクセンを後に締め出した。
交響曲第5番 (ニールセン) スコアの出版
1997年のカール・ニールセン全集は、デンマーク王立図書館とヴィルヘルム・ハンセン社との共同作業で作られたものである。この版は、ニールス・マルチン・イェンセンの総編集の下、ボルプス音楽出版社版に基づいている。
交響曲第5番 (ニールセン) 録音
1997年の時点で、少なくとも27種類以上のCDが入手可能である。ちなみにニールセンは交響曲第5番を5回演奏しているが、彼の演奏のどれも録音されていない。
ギーオウ・フベアとエリク・トゥクセンとトーマス・イェンセンとヤッシャ・ホーレンシュタイン、そしてデンマーク放送交響楽団とエーテボリ交響楽団の、4人の指揮者と2つのオーケストラは作曲者にゆかりがある。
いくつかのレコード会社は、2つの楽章を2つ以上の部分に分けて録音している。例えば、デッカ・レコードはサンフランシスコ交響楽団とのヘルベルト・ブロムシュテットの録音で、第1楽章を2つ、第2楽章を4つのトラックに分けている。一方、他のレコード会社は、2つの楽章をそれぞれ1つのトラックで録音している（例、BBCスコティッシュ交響楽団とのオスモ・ヴァンスカの録音）。
いくつかの録音は、この作品とその希少な様式についての卓越した解釈で有名である。レナード・バーンスタインの録音はこの作品が国際的な名声を博すのに役立った。
品川工業所
株式会社品川工業所（しながわこうぎょうしょ）は、奈良県磯城郡田原本町に本社を置く、機械製造会社。
全自動たまご焼き機をはじめとする製菓用機械・食品加工用機械を中心に、理化学用混合攪拌機・造粒機などの設計・開発・製造・販売までを手がける。