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会長はメイド様! 書誌情報
単行本
藤原ヒロ『会長はメイド様!』白泉社〈花とゆめコミックス〉
2006年9月5日発売 ISBN 978-4-592-18431-7
2007年2月5日発売 ISBN 978-4-592-18432-4
2007年8月4日発売 ISBN 978-4-592-18433-1
2007年12月5日発売 ISBN 978-4-592-18434-8
2008年5月2日発売 ISBN 978-4-592-18435-5
2008年9月5日発売 ISBN 978-4-592-18686-1
2009年4月3日発売 ISBN 978-4-592-18687-8
2009年9月4日発売 ISBN 978-4-592-18688-5
2010年4月5日発売 ISBN 978-4-592-18689-2
2010年6月4日発売 ISBN 978-4-592-19180-3
2010年8月5日発売 ISBN 978-4-592-19181-0
2011年2月4日発売 ISBN 978-4-592-19182-7
2011年8月5日発売 ISBN 978-4-592-19183-4
2012年2月3日発売 ISBN 978-4-592-19184-1
2012年7月10日発売 ISBN 978-4-592-19185-8
2013年2月5日発売 ISBN 978-4-592-19186-5
会長はメイド様! 書誌情報
2013年8月5日発売 ISBN 978-4-592-19187-2
2014年2月5日発売 ISBN 978-4-592-19188-9
ファンブック
会長はメイド様! CD
『LaLa』の付録
応募者全員サービス
「会長はメイド様!」キャラクターコンセプトCDシリーズ
初回生産分封入特典は、キャラクター差し替えジャケット。
-Maid Side2-（2010年7月22日、GNCA-1263）
「妄想る!メイド様」Prologue
♪My Sweet Home
歌：さつき
「妄想る!メイド様」
♪しゃ・ぼん・だ・ま
歌：ほのか
「妄想る!メイド様」Epilogue
♪ My Sweet Home（INST）
♪ しゃ・ぼん・だ・ま（INST）
「妄想る!メイド様」Extra Epilogue
アルバム
「会長はメイド様!」Maid Latte Songs!（2010年8月25日、GNCA-1266）
アーティスト：美咲・さつき・ほのか・すばる・エリカ starring 藤村歩・豊崎愛生・阿澄佳奈・植田佳奈・伊瀬茉莉也
Shining Days
歌：鮎沢美咲
Very Merry-Go-Round
歌：ほのか
Ring a Bell
歌：すばる
Groovin'
歌：エリカ
HANA-UTA
歌：さつき
Magic of Love
歌：美咲・さつき・ほのか・すばる・エリカ
会長はメイド様! テレビアニメ
TBSアニメフェスタ2009にてテレビアニメ化が発表され、2010年4月から9月まで、TBSテレビ・毎日放送・中部日本放送・BS-TBSにて放送された。全26話。
担当声優はドラマCD版とは全員異なっているが、ドラマCD版で鮎沢美咲役を担当した小林沙苗が兵藤なぎさ役、更科郁斗役を担当した柿原徹也が荒嶽剛毅役でそれぞれ出演している。アイキャッチをAB両パートとも第21話より変更するほか、第9話ではAパートのアイキャッチに台詞が挿入され、Bパートのアイキャッチのみが変更された。
原作ではあまり登場しない登場人物達の出番が大幅に増えているのが特徴。また、原作にはない独自設定も存在する。
オープニングテーマ「My Secret」
作詞 - 春和文 / 作曲 - 山元祐介 / 編曲 - 前口渉 / 歌 - 水野佐彩
会長はメイド様! テレビアニメ
エンディングテーマ
「予感」（第1話〜第15話）
作詞 - 義彦、ナオ / 作曲 - ナオ / 編曲・歌 - heidi.
「∞ループ」（第16話〜第27話）
作詞・作曲 - ナオ / 編曲・歌 - heidi.
挿入歌
「ナツコイ☆物語」（第10話、第26話）
作詞 - パブ / 作曲 - ライオン / 歌 - U×ミシ starring 野島健児
「ユメノハナ」（第26話）
作詞 - パブ / 作曲 - きゃっちーさん / 編曲 - モノノケ / 歌 - U×ミシ starring 野島健児
「茜」（第26話）
作詞・作曲 - ライオン / 編曲 - モノノケ / 歌 - U×ミシ starring 野島健児
第27話はDVD/Blu-ray第10巻収録の未放送話。
日本国外での放送
会長はメイド様! ラジオ
『会長はラジオ様!』は、2010年4月2日から毎週金曜日19時頃に、ロンドローブで配信されたラジオ番組である。また、第1回は「東京国際アニメフェア」での公開録音。
パーソナリティは、藤村歩と椎橋和義。
自治旗
自治旗（じちき）は、中華人民共和国の民族区域自治行政体の一種である。
全国に3つの自治旗がある。自治旗は内モンゴル自治区だけにある民族区域自治行政体である。自治旗と自治県の違いは名称のみである。
鹿児島県立蒲生高等学校
鹿児島県立蒲生高等学校（かごしまけんりつ かもうこうとうがっこう）は、鹿児島県姶良市蒲生町下久徳にある県立高等学校。
2011年度より、姶良東学区と合併し姶良・伊佐学区となる。
鹿児島県立蒲生高等学校 概要
普通科と情報処理科の2つの学科からなる1学年4学級の高等学校であったが、平成22年度からは1学年3学級となっている。生徒は主に、姶良市の蒲生地区（蒲生中）、姶良地区（山田中、帖佐中、重富中）、加治木地区（加治木町）といった旧姶良郡の西部及び鹿児島市吉田地区の吉田北中・吉田南中から生徒は通学している。吉田地区を除く鹿児島市内の吉野東中からも入学する生徒も居る。吉田地区は、鹿児島学区に所在しているが、鹿児島県の公立高校の普通科の学区で、学区と学区の境目になるため、蒲生高校の普通科は、学区内受験で一般入試を受けられる。
鳥海貴樹
鳥海 貴樹（とりうみ たかき、1969年2月22日 - ）は、NHKのエグゼクティブアナウンサー。
鳥海貴樹 出演・担当業務
☆印は現在出演（担当）中。
長野放送局時代
京都放送局時代
名古屋放送局時代
東京アナウンス室時代
松山放送局時代
グローバルメディアサービス時代
大阪放送局時代
グローバルメディアサービス時代（2度目）
静岡放送局時代
チェロキー文字
チェロキー文字（チェロキーもじ）はチェロキー語を表記するために北米先住民族の銀細工師シクウォイア (ᏍᏏᏉᏱ、S-si-quo-ya）が発明した音節文字である。
チェロキー文字 概要
チェロキー文字は音素文字であるラテン文字と異なり、日本語のかなのように1つの文字が原則子音+母音の組み合わせを指す音節文字である。音節を表す僅か85（当初は86）の文字でチェロキー語を十分に表記することができる。当初は一語につき一つの象形文字を定めていたが、考案した文字が数千にのぼった時点で親戚に燃やされてしまったために、音節文字を作ることになったという。ラテン文字に強い感銘を受け作られた文字であるためいくつかの文字は同一又は似通っているが、表す音価は全く異なる。例えば/a/を表す字母Ꭰの形はラテン文字のDに似通っている。
ラテン文字による翻字はときに近似的なものである。たとえば、チェロキーの自称である Tsalagi （＝「チェロキー」） は英語の ts, l, g に転写されるが、これはラテン字表記が示す音よりもむしろ日本語のチャ行、ラ行、ガ行の音に近い。
チェロキー文字 概要
この文字は音声言語の音韻の違いを完全に表現しているわけではない。例えば /d/+母音 の音節の大部分は /t/+母音 の音節とは異なる字形を用いるので弁別できるが、/g/ で始まる音節は /k/ で始まるものと同じであり区別されない。また長母音と単母音の区別も通常なく、トーンの表示も、子音連続を表現する一貫した規則もない。とはいえ他のいくつかの文字体系（例えば通常母音を表記しないアラビア文字や濁点・半濁点が義務的でなかった時代の仮名など）と同様に、成人の話者は文脈から語を判別できる。
この文字体系はたちまち広まりチェロキー語紙『チェロキー・フェニックス』では数十年にわたって用いられた。今日でもレシピ、宗教伝承、民話等を書き留めるのに用いられている。チェロキーの共同体の一員となるにはこの文字体系の知識が必須であるとされている。
近年チェロキー文字が大西洋を隔てたリベリアのヴァイ文字の形成のもととなったということを示す証拠が見つかった。ヴァイ文字は西アフリカ生まれの表記法としては最初（1832-33年頃）のものである。チェロキー文字の発明（その後すぐにチェロキーの間に野火のように広まった）の後、ヴァイ文字の発明より前にリベリアに移住したチェロキー人が両者の橋渡しをしたと推定される。このような人々のひとり、チェロキーのオースティン・カーティス（Austin Curtis）はヴァイ人の高名な氏族に加わり自身も有力な族長となった。ヴァイ文字の存在を世に知らしめた「家の銘」がチェロキー人カーティスの家で見出されたことは偶然ではない。またバサ文字の初期の形態とチェロキー文字との間にも関連が見られる。
注: 表中の "v" は鼻母音を表す。
チェロキー文字 Unicode
Unicode では、以下の領域に次の文字が収録されている。
アルスロンガ、ウィータブレウィス
アルスロンガ、ウィータブレウィス（羅: Ars longa, vita brevis）は古代ギリシアの医学者ヒポクラテスの著書『箴言』の冒頭をラテン語訳したもの。日本語訳では「技術は長く、人生は短し」、つまり「（医療）技術の習得には時間がかかるため、時間を無駄にしてはならない」を意味する警句。
ラテン語訳では、"vita brevis, ars vero longa"（人生は短く、技術は確かに長い）もあり、「短い一生で技術を極めるのは難しい」、転じて「芸術は永遠」とも解される。
アルスロンガ、ウィータブレウィス 変遷
大意としては「人が手技を学ぶにはあまりにも時間がかかるため、一生涯は十分ではないだろう」という意味であり、この警句はルキウス・アンナエウス・セネカの『人生の短さについて』I.1に、"Inde illa maximi medicorum exclamatio est. 'vitam brevem esse, longam artem'"（そこから、医者たちの中でも最も偉大な人のあの発言があるのだ。「人生は短く、技術は長い」という。）と引用されている。
『箴言』は古くからラテン語に翻訳され、ダンテによって上記のフレーズは医術の代名詞として有名になり、19世紀においても医者のバイブルとされた。8-9世紀の現存する最も古い翻訳は、テオドリック (東ゴート王)の時代のラヴェンナで翻訳されたものを原本にしていると考えられており、翻訳者の名前は不明で、"Vita brevis ars (autem) prolixa tempus (acutum) vero velox experimentum autem fallens (fallax)..." と、longa の代わりに prolixa が使われている。
アルスロンガ、ウィータブレウィス 変遷
シェイクスピアの『マクベス』、ディケンズの『クリスマス・キャロル』でも人生の短さについて触れており、ゲーテは『ファウスト』で、人生と技術の順番を入れ替えて使っている。
ゲーテはラテン語よりもギリシア語に通じており、あえてよく知られた順番の入れ替わったラテン語訳を元にしていると思われるが、このセリフはワーグナーの知ったかぶりを揶揄するものと多くの学者が分析しているものの、何故順番を入れ替えたかについての説明はなく、技術を強調するために、あえて入れ替えたとも推測できる。独文学者高橋義孝は「Seneca がラテン語化した Hippokrates の言葉 „Ars longa, vita brevis“ を、これみよがしに引いたものである」と注釈を施した。
英語圏では Art is long, life is short と訳される。
ラテン語 ars から派生した英語の art は、17世紀以降に「学芸」「芸術」という意味にも用いられるようになった。
そのため、本来の意味から離れて、現代ではしばしば「芸術家の人生は短いが、その芸術作品は長く残る」という意味でも用いられる。
ミニチュア撮影
ミニチュア撮影（ミニチュアさつえい）とは映画などで縮尺模型（ミニチュアモデル）を使って行われる撮影、特殊効果をいう。
ミニチュア撮影 概要
ミニチュア撮影は実物大のセットを用意することが物理的、経済的な理由で困難な場合に行われる特殊撮影の一つである。
たとえばスティーヴン・スピルバーグ監督の『1941』(1979年)のラストシーンで断崖から崩れ落ちる2階建ての家は実物大のセットを使って撮影されたものであったが、同タイトルにおいて、大観覧車が桟橋から海へ転げ落ちるシーンは室内プールと精巧なミニチュアセットを使って撮影された。日本でも戦中に作られた国策映画『ハワイ・マレー沖海戦』(1942年)では、特技監督の円谷英二によるミニチュアモデルとワイヤー操演によって、真珠湾攻撃、マレー沖海戦の空戦映像が製作された。
これらを実物大のセットを製作して撮影することは物理的には不可能ではないが、そのためには莫大な予算と膨大な人員が必要であり、セットを組むために広大な敷地が必要なことなどから、現実的にはほとんど不可能である。また、怪獣映画やSF映画のように、現実には物理学的に成立し得ない架空の巨大生命体や人造物が現実の風景の中に登場するものは、どれだけの予算があったとしても現物を用いて撮影することは不可能である。
ミニチュア撮影 概要
上述のような対象を映像で表現するために生み出されたのが「縮尺模型を使い、特殊な技術を用いて撮影する」ミニチュア撮影であり、表現したい対象や映像に合わせて次々と新しい技法が編み出され、発表される毎に当時の観衆を驚嘆させてきた。
1990年代以降においては3DCG技術の台頭により、ミニチュアを用いた特殊撮影は古典的という見方もされ、事実、広いスタジオにミニチュアセットを作るという事はほぼ無くなったが、映画制作においては臨機応変な技術の生かし方が求められるため、ミニチュア特撮が全く無くなってしまうということはなく、目立たない部分で未だに使われている事も多い。
なお、日本では「映画の特殊撮影に用いる縮尺模型」を指す言葉として模型雑誌等で「プロップ (prop)／プロップモデル（prop model）」 という用語が使われていることがあるが、「プロップ」とは「映画や演劇の撮影／上映のために使われる、スタジオ／オープンセット以外の物品」の意味であり、誤用である。
ミニチュア撮影 撮影技術
ミニチュア撮影は、その名の通り縮小模型を用いて撮影される。用いられる縮尺模型には、地形や市街地を再現した「ミニチュアセット」や、自動車や航空機、船舶などを製作したミニチュアモデルとがある。その材料は様々であり、ミニチュアセットの場合はジオラマや建築模型に使われるような石膏、発泡スチロール、段ボール、ベニヤ板、針金などが用いられる。また、森林の表現にはヒムロ杉が用いられる事が多い。ミニチュアモデルにはプラスチック、ファイバーグラス、レジンキャストなどの合成樹脂が使われることが多いが、古くは木製のモデルが一般的であった。時代が下りプラモデルが一般に市販されているようになると、市販のキットを改造する、もしくは電飾を仕込むなどして使われている例も多い。
ミニチュア撮影 撮影技術
ただし、ジオラマやプラモデルと異なるところは映画の撮影用セットである、という点にあり、ジオラマでは使われる事が少ない、実際の土や水を使って製作される部分もあり、また劇中の効果にあわせて、火薬や燃料を仕込んで爆破するように製作したり、カメラ位置確保のためにミニチュアを脱着可能にしたりと、撮影効果のためのギミックが組み込まれる事も多い。「高熱により溶ける鉄鋼製品」の表現に用いるため、蝋で製作されるというミニチュアモデルも存在する。素材としては蝋の他に、繊細なディテールが必要であり、かつある程度の強度が必要なものを表現するために、飴細工で鉄塔を製作した、という例もある。
海上のシーンではプールに船の模型を浮かべて撮影する手法が一般的である。模型のサイズは様々だが、ディテールを追求するためと、後述のスケール問題を解決するため、人が乗り込める程の大きさで作成することもある。1960年の東宝映画、『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』では、日本海軍の軍艦が8メートルを超える特大の大きさで製作され、最も大きい空母飛竜のミニチュアは全長13メートルもあった。これらのミニチュアはその大きさから東宝スタジオのプールには設置できないため、実際に海に浮かべての撮影が行われた。各ミニチュアはエンジンと操縦装置を内蔵して作られ、撮影現場まで自航した。
ミニチュア撮影 撮影技術
撮影にあたっては、縮尺模型をリアルに見せるため、様々なテクニックが用いられる。たとえば爆発炎上する自動車は燃えやすい素材で造り、パラフィンと石油を電気的に起爆することでより自然な爆発に見せたり、屋外プールを使ってライティングを自然光としたり、プールの水を黒く着色し、洗剤を混ぜて荒れ狂う波を再現する、背景にブルーバックを利用するなど工夫が凝らされている。意外な素材が使われることも多く、『空の大怪獣 ラドン』（1956年）では流れる溶岩の表現に溶かして赤熱させた鉄を用い、『日本沈没』（1973年）では、津波のシーンを撮影するにあたり、様々な技法を試した結果ビールを着色したものが波飛沫の再現に最適とされ、大量のビールを使用している。
焦点深度も重要な問題である。ミニチュア撮影では画面全体にピントが合うように絞り値を大きめにする（絞り込む）のが通常である。パースをきつくするため、被写界深度の深い広角レンズも利用される。より奥行き感を出すためには、手前のモデルを大きく、奥のモデルは小さく（縮尺を変えて）作ることもある。これは強制遠近法と呼ばれており、立体物を用いた騙し絵ということができる。
ミニチュアの縮尺そのものを変えるほかに、空気遠近法を応用し、色彩的に奥行き感を強調することも技法の一つとして行われる。これは「地球上にあるものは、遠くにあるものほど霞んで見え、遠くにあるものほど青みがかかって見える」ことを念頭に置いてミニチュアの色彩設計を行うもので、カメラから見て奥に配置されたモデルほど彩度を低く、青みの強い色彩とすることで、カメラとミニチュアの間の距離を実際よりも遥かに大きく見せることができる。
ミニチュア撮影 スケール問題
縮小模型を使って撮影するときに、ごまかしが効かないのが物理法則である。
一例として、50階建てのビルディングが崩壊するシーンを1メートルのミニチュアモデルを使って撮影したとする。いかに外観の精巧な優れたミニチュアモデルであっても、重力はごまかすことが出来ず、実際より早く崩壊してしまうビルディングは、それが縮小模型であることを観客に容易に悟られてしまう。そのような事態を防ぐため、ミニチュア撮影では、模型のサイズをより大きく見せるため、高速度撮影が利用されることが多い。高速度撮影された映像はスローモーションになるため、たとえばトレーラーがビルに突撃して炎上する映像では、破壊されたトレーラーとビルの破片は非常にゆっくりと地上に落下していく。この手法を使うことで、実物よりも小さいミニチュアを使っていることによる違和感をかなりの程度緩和することができるが、これにも限界はあり、また、立ち上る炎や煙、水の飛沫といったものは、人為的に大きさを制御することが難しい。「直径2x4cmの木材を燃やした際に発生する炎や煙」「重さ100gの物体を水面に落とした際に発生する飛沫や波紋」といったものは、それがミニチュア撮影において「高さ30mの柱」や「総重量10トンの物体」に見立てられていても、実際のサイズや重量に比したものとして発生するためである。
ミニチュア撮影 スケール問題
円谷英二は、「模型は精密に作ることが出来ても、炎や煙、水（波飛沫）を小さくすることは出来ない」と、常々その難しさを語っていた。
下表はハリウッドのSFXスタジオで目安とされている模型のスケールと撮影速度の対応表である。
上述の問題を解決するのに一番簡単な解決法は、「ミニチュアを大きく作る（極力1/1に近いスケールのミニチュアを作る）」ことで、1974年のアメリカ映画『タワーリング・インフェルノ』では、火災を起こし炎上する超高層ビルがミニチュアで製作され、内部のガス配管を用いて要所要所が炎上するシーンを再現したが、前述の「炎を小さくすることはできないので、ミニチュアであることが目立ってしまう」問題を解決するため、ミニチュアは全高30メートルに及ぶ長大なものを製作し、吹き出す炎の大きさの違和感を極力低減することに成功した。『ブルーサンダー』（1983年）でも、全高20メートル以上に及ぶ超高層ビルのミニチュアが用いられ、ビルの壁面に反射する陽光と爆発の炎のリアルさを高めることに成功している。
ミニチュア撮影 スケール問題
ただし、このように巨大なミニチュアを用いることは、まずもって製作に多大な時間と予算ががかる上、その大きさからスタジオ内撮影が困難になるため、特撮シーンを屋外で撮影することが前提になり、撮影場所（ミニチュアの設置場所）を限定することに加え、天候が安定していない地域や国では撮影スケジュールとの兼ね合い（悪天候が続くようだと撮影できないので、期限内に撮影が終了しない可能性がある）に大きな問題が生じる、といった制約もある。また、スケールの大きなミニチュアはそれに比して作り込みの精度を上げなくてはならないため、製作に多大な手間がかかり、前述の製作時間と必要経費の増大を招く、といった問題もある。
上述の「炎、煙、水（波飛沫）」のうち、水については「実際の水を使うことにこだわらない」という発想によってリアリティを追求した例もある。円谷英二は海面の表現として「平坦な面に寒天を敷き詰め、表面を加工することによって波や航跡を表現する」という表現手法を編み出している。この手法は特に艦船を遠景で捉えたシーンにおいて、ミニチュアのスケールが小さくともリアルな水面の光の反射を再現することに成功した。また、『緯度0大作戦』（1969年）『レッド・オクトーバーを追え!』（1990年）などでは、水中での潜水艦の登場シーンでは水槽やプールではなく通常のスタジオ内でミニチュアを吊り、スモークを焚くことで海中の不透明感や水の流れを表現する、という手法が使われている。水飛沫についても、光を強く反射するガラス質の多い砂を吹き付けたり飛び散らせたりすることで、細かい水滴を表現する、という手法があり、『ガメラ3 邪神覚醒』（1999年）では、台風直下の中で怪獣同士が対峙するクライマックスにおいて、暴風雨が怪獣に叩きつけていることの表現として用いられている。
ミニチュア撮影 3DCG登場とミニチュアの現状
1980年に製作された『レイズ・ザ・タイタニック』では1/350スケールの豪華客船タイタニック号がプールに浮かべられ、スクリーン上で迫力ある沈没シーンが演出されたが、1997年に製作された『タイタニック』でのタイタニック号は、ミニチュアモデルではなくなっていた。1980年代にはごく一部でしか使われることのなかった3DCGは1990年代に入るとより一層の進歩を遂げ、デジタル・コンポジット技術の発達とともに実写と見まごうばかりの映像が作られるようになった。もっとも、撮影効果においてはまだミニチュアの方が都合が良い部分も存在するため、1997年の『タイタニック』でも部分的にミニチュアが使われており、臨機応変に使い分けている。
ストップモーション・アニメーションはミニチュア撮影が利用される代表的な撮影技法だが、1993年に製作された『ジュラシックパーク』ではフィル・ティペットのデモンストレーションによるミニチュア恐竜はILMの作り出したフルデジタルCGIによる恐竜に駆逐され、この作品ではストップモーション・アニメーションはその役割を3DCGに譲る形になってしまった。
ミニチュア撮影 3DCG登場とミニチュアの現状
その一方、目覚ましい進化を遂げる3DCGを多用した作品が増える中、よりリアルな存在感を求める動きが盛んになってもいる。『ロード・オブ・ザ・リング』『ダイ・ハード4.0』『007 カジノ・ロワイヤル』『キング・コング（2005年版）』等は3DCGとミニチュアを組み合わせることで、より効果的でリアリティのある重厚な表現に成功している。
ミニチュア撮影 ミニチュア風撮影
当項目で解説した「縮小模型を用いて実際の情景のような映像を製作する」ものとは逆に、「実際の情景を撮影したものをあたかも「精巧なミニチュアを撮影した」かのように表現する」という写真撮影技法（画像製作技法）があり、後者を“ミニチュア風写真”もしくは“ジオラマ風写真”と呼ぶ。
ティルトシフトレンズを用いて実際の風景を意図的に被写界深度を浅く撮影するか、画像編集ソフトを用いてボケ表現のエフェクトを追加し、彩度と色味を調整してあたかも「実景を遠距離から撮影したのではなく、ミニチュアを近距離から撮影した」かのように加工したもので、デジタルカメラには、撮影モード（アートフィルターモード）に「ジオラマモード（ミニチュアモード）」を含む機種もある。
これらは、ミニチュアをカメラのレンズ（およびそれによって撮影・製作された映像）を通してではなく人間が直接見た際に生じる「実景に比べてパースが不自然であること」「近距離であるため大気による空気遠近現象がないこと」を意図的に再現したもので、このような写真を数多く撮影／製作して発表しているカメラマンも存在する。
対潜空母
対潜空母（たいせんくうぼ）は、対潜戦を主任務とする航空母艦。アメリカ海軍では、高性能な艦上戦闘機・攻撃機などの運用能力を備えた大型空母（CVB; 後の攻撃空母（CVA））などと区別するため、1952年7月8日にCVSの船体分類記号を新設したが、1974年までに運用を終了した。またイギリス海軍のインヴィンシブル級航空母艦もCVSと称されていた。
対潜空母 CATOBAR方式
1940年代後半の冷戦構造の成立とともに、西側諸国はソ連海軍の潜水艦戦力への対抗を迫られた。ヨーロッパで東西の武力衝突が発生した際、アメリカ本土から速やかに増援・補給が行われることが期待されていたが、これに対してソ連海軍はドイツ海軍のUボートの技術をもとにした高性能潜水艦の整備を進めており、後方連絡線を巡って再び大西洋の戦いが発生することが予測された。また大西洋の中央部には、地上基地からの対潜哨戒機が到達できない間隙が発生することから、船団護衛だけでなくこの海域をカバーすることも求められた。
この状況に対し、アメリカ海軍は対潜戦能力の強化策の一環として、まず1949年までにコメンスメント・ベイ級航空母艦7隻を対潜戦用に改装した。これらの艦は通常の護衛空母（CVE）と区別してCVEKと称されることがあった。CVEKは、他の任務もあったため必ずしも対潜戦に専従したわけではなかったが、対潜戦任務の場合は、TBM-3W 6機と-3S 12機を搭載しており、また後にはTBM-3Wに替えてAD-3Wが搭載されるようになった。
対潜空母 CATOBAR方式
また護衛空母だけでなく、軽空母（CVL）も対潜戦任務に投入されるようになった。まず1949年に「ライト」が対潜戦任務に充当されたのち、朝鮮戦争直後に「カボット」「バターン」が対潜戦に対応して改修されており、これらの艦はCVLKとも称された。1952年以降、CVEK・CVLKの艦上機はAD-4W/Sに更新された。しかしこの時期、既にこれらの艦については安定性などの面での不満が指摘されており、1954年よりAF ガーディアンの艦上運用が開始されると更に深刻化した。同機は、アメリカ海軍が初めて対潜戦専用に開発・配備した航空機であったが、エンジンの出力不足に悩まされていた。特に低速の護衛空母では十分な甲板上合成風速を得られない場合が多く、艦上運用には危険が伴ったため、まもなく実戦部隊からは引き下げられた。
対潜空母 CATOBAR方式
これらの経験も踏まえて、より大型のエセックス級などの正規空母が対潜戦に充当されるようになった。まず1952年に「ヴァリー・フォージ」が対潜戦任務に従事したのち、同年7月8日、CVSの船体分類記号が新設された。配備中の2隻（アンティータム、レイテ）およびモスボール艦3隻（バンカー・ヒル、エンタープライズ）が順次にこちらに類別変更されたほか、新型の攻撃空母の配備が進むとともに、エセックス級のうち従来はCVAとして運用されていた艦も、順次に類別変更されていった。これは、新世代の艦上哨戒機であるS2Fの配備を受けた動きであり、同機は護衛空母からでも運用可能ではあったものの、より大型の艦が望ましいとされていた。
対潜空母 CATOBAR方式
東側諸国のMiG戦闘機が対潜空母の艦上機を脅かし、対潜空母自身もソ連の哨戒機の接近を受けるようになったことから、1954年より戦闘機の分遣隊が対潜空母に派遣されるようになり、通常は4機のF2H戦闘機が搭載された。その後、艦上戦闘機の大型化・高性能化に伴い、対潜空母での運用が困難になったことから、1960年以降の一時期は戦闘機を搭載せずに運用されていた。しかしその後開発されたA4Dは、攻撃機ながら高速敏捷で、しかも対潜空母でも運用可能なコンパクトさを備えていたことから、1965年6月1日に対潜戦闘機飛行隊（VSF-1）が編成されて、各艦にA-4 4機ずつの分遣隊が派遣されるようになった。
ベトナム戦争では、対潜空母も頻繁に投入されていった。S-2が哨戒任務についたほか、戦闘機として配属されたA-4は、対潜空母の防空を担うとともに、攻撃空母からの攻撃任務にも従事した。SH-3Aも哨戒機材を降ろして攻撃空母に配属され、救難機として運用されることもあり、AD-5Wも攻撃空母に配属されて強力なレーダーを活かした様々な任務に従事した。また特に「イントレピッド」は能力限定型CVAと称され、艦上哨戒機のかわりに攻撃飛行隊を搭載して攻撃任務に従事した。
対潜空母 CATOBAR方式
1961年から1967年にかけて、アングルド・デッキ装備艦（SCB-125改修艦）から8隻がFRAM改修を受けた。これは全面的な装備更新とともに、AN/SQS-23探信儀の搭載も含むものであった。1966年から1967年にかけて「ワスプ」に対して行われた改装では、海軍戦術情報システム（NTDS）の対潜戦用試作機（ASW Ship Command and Control System, ASWSC&CS）も搭載された。また上記の通り、大西洋中心部に生じる対潜哨戒機が到達できない間隙をカバーすることも、対潜空母の重要な任務だった。そのため継続的な哨戒を実施できるよう、1960年代末からは専用の補給艦（AOR）も建造された。これは攻撃空母に対するAOEに比せられるものであった。しかし航続距離の長いP-3の配備が進むと、大西洋中央部の間隙は消失し、対潜空母は攻撃空母に随伴して対潜援護を提供するようになっていった。
この時期、ソ連海軍は潜水艦戦力の拡充を進めていた。対するアメリカ海軍は、ベトナム戦争後の国防予算の枠内では、対潜戦専従の航空母艦を維持することは困難となっていた。S-2の後継となる新しい艦上哨戒機としてS-3が登場していたが、その運用に対応できるように既存のCVSを改修するには更なる予算が必要になると見積もられた。ニクソン・ドクトリンを背景として、アメリカ軍はアジア地域に有していた地上基地の閉鎖を進めていたことから、空母航空団のかわりに基地航空隊に頼ることも難しかった。一方、1969年に攻撃空母「フォレスタル」に試験的にSH-3Dヘリコプター8機を搭載して対潜戦も兼務させた際には、良好な結果が得られていた。
1970年に海軍作戦部長に就任したズムウォルト大将は、潜水艦を含めたソ連海軍の戦力拡充やニクソン・ドクトリンなどの環境変化に対応するため、同年9月に発表した「プロジェクト60」において、戦力投射を優先してきた近来の方針を修正して制海を重視する方針を打ち出しており、航空母艦に戦力投射と制海の両方を担わせること（dual-mission carrier）が構想された。これを受けて、攻撃空母に哨戒機・哨戒ヘリコプターを搭載して汎用化することになり、CVSの運用は1974年までに終了した。
対潜空母 ヘリコプター・STOVL方式
第二次世界大戦中、護衛空母は対潜戦でも重要な役割を果たしたが、戦後、CATOBAR方式の対潜空母が運用する艦上哨戒機が広域対潜戦を担うようになるのにつれて、特に船団護衛における航空援護はヘリコプターが担当するようになっていった。大戦中より、既に艦載ヘリコプターの対潜戦での活用についての研究が着手されており、1945年2月にはHOS-1に吊下式ソナーを搭載する実験が行われた。戦後も研究が継続されており、アメリカ海軍は、1955年6月12日に艦籍にあった護衛空母（CVE）のうち30隻を護衛ヘリコプター空母（CVHE）に類別変更した。これは、戦時に哨戒ヘリコプターを搭載して船団護衛にあたることを想定した措置であったが、そのために特に改修されたわけではなかった。またスペイン海軍は、1967年よりアメリカ海軍の軽空母「カボット」の貸与を受けて（後に購入）「デダロ」として就役させ、ヘリ空母として運用した。
対潜空母 ヘリコプター・STOVL方式
ソ連海軍では、政治的な理由から空母の保有がなかなか実現せず、まずは水上戦闘艦に艦載ヘリコプターを搭載して運用していたが、その経験から、各艦に分散配備するよりは複数機を集中配備したほうが効率的であると判断され、ヘリ空母の保有が志向されることになった。まずヘリコプター巡洋艦として1123型対潜巡洋艦（モスクワ級）が建造され、1967年より就役したのち、1975年からは、Yak-38艦上攻撃機の運用に対応して全通飛行甲板を備えた1143型航空巡洋艦（キエフ級）が就役を開始した。
イギリス海軍では、1950年代より、空母を補完するヘリ空母として護衛巡洋艦（escort cruiser）の計画が着手されたが、予算上の都合から新造がなかなか実現せず、まず1965年から1972年にかけてタイガー級巡洋艦2隻がヘリコプター巡洋艦として改装されたほか、上陸戦を担うコマンドー母艦も対潜空母を兼務するようになった。その後、正規空母の運用終了に伴って護衛巡洋艦の機能充実が図られることになり、最終的に、シーハリアー艦上戦闘機の運用に対応したインヴィンシブル級航空母艦（CVS）として結実して、1980年より就役を開始した。
対潜空母 ヘリコプター・STOVL方式
アメリカ海軍も、ヘリコプター揚陸艦（LPH）としてイオー・ジマ級を建造する際には副次的に対潜戦への投入を想定してソノブイや短魚雷の搭載スペースを確保していたほか、1969年より、対潜ヘリコプター母艦（DHK）の計画に着手していた。これはハリアー搭載の制海艦（SCS）に発展し、1975年度予算から建造に入る予定だったが、結局実現しなかった。ただしスペイン海軍とタイ海軍向けに、その準同型艦および派生型が建造されたほか（「プリンシペ・デ・アストゥリアス」および「チャクリ・ナルエベト」）、強襲揚陸艦（LHD）としてワスプ級を建造する際には副次的に制海艦任務が付与され、続くアメリカ級では更に航空運用機能が強化されて、F-35Bを20機搭載しての「ライトニング空母」としての運用も検討されている。
イタリア海軍では法律・予算の制約から空母の保有がなかなか実現せず、まずヘリコプター巡洋艦（アンドレア・ドーリア級2隻と発展型の「ヴィットリオ・ヴェネト」）によって対潜防御を行っていた。その後、後継となる「ジュゼッペ・ガリバルディ」ではスキージャンプ勾配を有する全通飛行甲板を導入したものの、法的問題の解決が遅れたこともあり、当初は固定翼機を搭載せずに純粋なヘリ空母として運用していた。海上自衛隊も、第2次防衛力整備計画で検討していたヘリ空母（CVH）の計画が断念されたあとは、従来の護衛艦の延長線上でヘリコプターの運用能力を付与・強化したヘリコプター搭載護衛艦（DDH）を建造・運用していたが、その後継艦では全通飛行甲板が導入され、平成16年度からひゅうが型、また平成22年度からは発展型のいずも型が建造されており、これらはジェーン海軍年鑑ではヘリ空母として類別されている。
燕巣総合車両工場
燕巢総合車両工場（えんそう／イェンチャオそうごうしゃりょうこうじょう、中国語：燕巢總機廠、英語：Yenchao Main Workshop）は、台湾の高雄市燕巣区（えんそうく）にある台湾高速鉄道の車両工場。1999年3月26日に起工された。「燕巢メインワークショップ」と呼称されることもある。
笹田栄司
笹田 栄司（ささだ えいじ、1955年7月8日 - ）は、日本の法学者。専門は憲法学。早稲田大学政治経済学術院教授。新司法試験考査委員。
豊原謙二郎
豊原 謙二郎（とよはら けんじろう、1973年4月15日 - ）は、日本のフリーアナウンサー。株式会社INFINITY MOMENT代表取締役。日本放送協会（NHK）元局員。
豊原謙二郎 人物
神奈川県藤沢市出身。中学2年の時、雪の中で行われた関東大学ラグビー対抗戦グループ・早稲田大学対明治大学（俗に言う「雪の早明戦」）をテレビで見たことをきっかけに神奈川県立湘南高等学校進学後にラグビーに打ち込む。ポジションはフォワード（フランカー）で、主将としてチームを県大会ベスト8に率いた。早稲田大学卒業後、1996年にNHK入局、初任地は佐賀。
2箇所目の赴任地である京都局で本格的にスポーツアナウンサーを目指すべく自主練に取り組み、以後、数多くのスポーツ実況を担当している。
2023年4月15日付でエグゼクティブアナウンサー（局次長級、局長級、理事待遇）に昇格。2025年3月、NHKを退局。退局後はSUPER GTなどに参戦しているレーシングチームであるつちやエンジニアリングの広報を担当しており、2025年5月13日に個人事務所『INFINITY MOMENT』を立ち上げ、公式YouTubeチャンネルと各種公式SNSの開設した。
豊原謙二郎 仕事に関する挿話
初任地の佐賀局では、豊原自身がモータースポーツ好きだったこともあり、ロードレース世界選手権（MotoGP）に参戦していた佐賀県出身のオートバイレーサーである眞子智実の長期取材を続け、最終的に一本の番組になったことがその後の自信につながった。一方で、高校野球の地方大会（秋季大会）で初めてラジオ実況を担当した際には、マウンドで投手が屈伸をしたとき、「屈伸」という言葉が出て来ずに「ピッチャーが懸垂しました!」と言ってしまうなど失敗も数多くあったという。
2002年夏の第84回全国高等学校野球選手権大会1回戦の智弁和歌山対札幌第一戦で実況を担当、9回裏に札幌第一が4-1から4-4の同点に追いつき、一打サヨナラの場面で本人曰く「初めての実況なので、私の中でも盛り上がっていた」ということで、2アウトから空振り三振で延長戦に入ったにもかかわらずそこで「試合終了！」と実況してしまい、試合終了後には先輩に怒られて悔し涙を流したというが、大ベテランの人から「お前、大アナウンサーになるよ。こういうことは後々に笑って話せるんだよ」などと言われたことで、かなり救われた心境になったという。
豊原謙二郎 仕事に関する挿話
2011年から4年10か月在籍した仙台局では地元の東北楽天ゴールデンイーグルス戦の実況を多く担当。楽天が日本一になった2013年の日本シリーズでは第2戦（BS1)・第6戦（ラジオ第1）で実況を担当した。後述のラグビーワールドカップ2015への現地派遣も、ペナントレース終盤戦にさしかかっていたため、同年の楽天の成績如何では派遣が見送られていたかもしれないと述懐している。
豊原謙二郎 仕事に関する挿話
2015年にイングランドで開かれたラグビーワールドカップ2015では1次リーググループBの日本代表戦のうち、ブライトン・コミュニティー・スタジアムで行われた南アフリカ代表戦（現地解説は薫田真広、BS1で生中継）と、ミルトン・キーンズ・スタジアム:mkで行われたサモア代表戦（現地解説は砂村光信）の2試合の実況を担当。後に「世紀の番狂わせ」と称される南アフリカ代表との試合について、豊原は芝の状態と南アフリカ代表のメンバーリストを見て試合前の時点で善戦を予想。試合終了直前には、日本のカーン・ヘスケスが逆転トライを決めた場面で「行けー! 行けー! トラーイ! ニッポン、ニッポン! 逆転!」と絶叫した後、35秒間無言を貫き、歓声と歓喜の映像に身を任せきった。トライ後に沈黙を選択したのは、「何かを喋ったら堪えていたものが決壊するな」という実感に加えて、スポーツアナウンサーの先輩である山本浩の「テレビは映像のメディア。映像にパワーがあるときは、どんなコメントもそのパワーには勝てない」という言葉を思い出したからだという。なお、このときの「絶叫」と「沈黙」は、後に五郎丸歩に「あの南アフリカ戦の最後のトライで2分黙っておられましたが…（自分は）もうちょっと長い時間黙っておこうかなと」といじられるなど、語り草になっている。
豊原謙二郎 仕事に関する挿話
2016年リオデジャネイロオリンピックではジャパンコンソーシアムの一員として派遣され、柔道などを担当。男子柔道100キロ超級決勝・テディ・リネール（フランス）対原沢久喜（日本）の試合では、指導の差を守って逃げ切りを図るべく組み合わない柔道を続けるリネールに対し「組んで投げる。そのルール改正の集大成の試合になります」「技による攻防が見たい!」と叫び、そのまま試合が終了してリネールの勝利が決まると「原沢、柔道をさせてもらえませんでした」「救われた思いがするのは、ブラジルのファンが原沢の健闘をたたえてくれたことです」と観戦者の気持ちを代弁するかのような感情的なコメントを発した。
2019年に日本で開催されたラグビーワールドカップ2019でも1次リーググループAの日本代表対アイルランド代表戦（静岡エコパスタジアム、総合で生中継）の実況を担当。試合終了直後に「日本、前回大会南アフリカに続いて、2回めのジャイアントキリング!! もうこれは、奇跡とは言わせない!!」とコメントして話題となった。また、同大会の準々決勝・日本代表対南アフリカ代表戦（東京スタジアム）ではスタジオパートの進行を担当し、日本の敗退が決まった試合終了後に「私たちはあえてプラスの意味をもってお伝えしたいのですが」と前置きした上で「（ラグビーの）“にわかファン”と呼ばれる人たちが、本当にこれだけ生まれた。これはまた本当に大きなことですよね」と発言、特設スタジオにいた五郎丸も同調したほか、多くの共感を得た。なお、この「にわかファン」という言葉は、2019年の新語・流行語大賞ノミネート30語の一つに選ばれている。
豊原謙二郎 過去の担当番組
佐賀放送局時代（1996年度 - ）
京都放送局時代
大阪放送局時代（1度目）（ - 2005年度）
東京・渋谷 放送総局アナウンス室時代（1度目）（2006年度 - 2011年9月）
仙台放送局時代（2011年10月 - 2015年9月）
大阪放送局時代（2度目）（2015年10月 - 2017年度）
東京・渋谷 メディア総局アナウンス室時代（2度目）（2018年度 - 2023年度）
ラグビーワールドカップ2023（総合・BS4K・NHKプラス・BS1）
開会式（2023年9月9日） - 現地特設スタジオ進行（現地解説：廣瀬俊朗・山村亮、ゲスト：冨田真紀子）
まもなく日本代表初戦!チリ戦直前情報（2023年9月10日） - 現地特設スタジオ進行
1次リーグ・グループD「日本」対「チリ」（2023年9月10日） - 現地特設スタジオ進行（試合開始30分前から同15分前までのみ出演）
NHKスペシャル「“強者のラグビー”へ ワールドカップ日本代表」（2023年9月17日・生放送） - 現地特設スタジオから出演（五郎丸歩とともに）
1次リーグ・グループD「日本」対「イングランド」（2023年9月18日） - 現地実況（現地解説：廣瀬俊朗・山村亮）
準決勝「イングランド」対「南アフリカ」（2023年10月22日） - 現地実況（現地解説：廣瀬俊朗）
名古屋放送局時代（2024年度）
河口湖ショッピングセンター ベル
河口湖ショッピングセンターベル（かわぐちこショッピングセンターベル）は、山梨県南都留郡富士河口湖町船津2986にあるショッピングセンター。河口湖ショッピングセンター株式会社と河口湖商業開発株式会社が共同で運営している。
河口湖ショッピングセンター ベル 歴史
1987年（昭和62年）11月12日、ヤオハンを核店舗として開店した。3階には1スクリーン90席のビデオシアター（映画館）である河口湖ベルシアターも開館している。1997年（平成9年）にはヤオハン倒産の影響を受けて、5月にはダイエーグループのセイフー（現・グルメシティ関東）に営業譲渡された。郡内地方唯一の映画館だった河口湖ベルシアターは施設全体の買い物客を増やす効果があったが、2006年（平成18年）4月2日に閉館した。これは配給元のソニー・シネマチックが事業から撤退することが理由である。河口湖ベルシアター自体の採算は悪くなく、『ドラえもん のび太の恐竜2006』を上映した最終日は満席になる回もあった。
2012年（平成24年）5月20日にはグルメシティが撤退。同年7月4日、1階部分にスーパーマーケットのセルバ河口湖BELL店が開店し、ライフスタイルセンターとしてリニューアルしている。12月までに3階に100円ショップのザ・ダイソー、ゲームセンターのアミュージアム、写真館のスタジオアリスが出店した。2013年（平成25年）2月20日、2階に総合衣料品店のパシオスが開店した。
高瀬登志彦
高瀬 登志彦（たかせ としひこ、1973年6月14日 - ）は、NHKの元チーフアナウンサー。
高瀬登志彦 経歴
愛知県名古屋市緑区出身。名古屋市立桜台高等学校を経て、北海道大学に入学し、恵迪寮に入寮した。卒業後の1998年に入局した。
高瀬登志彦 過去の担当番組
令和6年能登半島地震の緊急報道対応による金沢放送局への応援派遣
能登半島地震石川県のニュース・ライフライン情報（19時台、2024年1月26日）- ニュースリーダー（ライフライン情報のみ）
ニュースいしかわ845（2024年1月26日）
能登半島地震石川県のニュース・ライフライン情報（2024年2月10日）
能登半島地震石川県のニュース・ライフライン情報（10時50分台、2024年2月11日）- ニュースリーダー（ライフライン情報のみ）
能登半島地震 ライフライン情報（2024年2月11日：全国放送） - ニュースリーダー（ライフライン情報のみ）
デルタドロメウス
デルタドロメウス (Deltadromeus) は後期白亜紀初頭の北西アフリカに生息していた中〜大型の恐竜。食性については系統的位置をどう解釈するかによって異なる。当初は肉食性と考えられていたが、2017年に原記載者らによって植物食恐竜として再記載された。全長は8メートル程度で、大きさの割には細身で軽量。後ろ脚は非常に長く、おそらく俊足の持ち主だった。それにちなみ「三角州の疾走者」という意味の属名が与えられた。なお2020年現在まで、頭骨など少なくない部位が未発見のため、有名なアロサウルス然とした復元は、あくまで推測の産物である。
デルタドロメウス 復元
1996年の簡素な記載において、やや大きめな烏口骨、大腿骨の長く低い第4転子、腓骨の裏にある大きな穴に基づき、デルタドロメウスは古生物学者ポール・セレノによって、初期のコエルロサウルス類へ分類された。おそらくオルニトレステスなどを参考にしたと思われるこの復元は、肉食恐竜らしい大きな頭に鋭いナイフ状の歯を頂きつつ、一方で前肢は他のコエルロサウルス類同様、ひょろ長く造形された。そして見るからに走行に適した後ろ脚と、本種のものとされた歯を合せれば、彼らの主食が逃げ足の速い小型から中型の植物食恐竜であったと思われる。同時代の同地域(ケムケム層)には、鋭利な歯を持つカルカロドントサウルスや魚食のスピノサウルスなど、より大きな肉食恐竜が生息していた。この事を踏まえ、デルタドロメウスの風変わりな特徴は、彼らとの食い分けのために進化した可能性もあるとされていた。
デルタドロメウス 復元
記載から十数年が経った2003年。古生物学者ジェフリー・ウィルソン(Jeffrey A. Wilson)によるラジャサウルスの記載時に行われたケラトサウルス類の系統解析において、デルタドロメウスはケラトサウルス類へと編入された。この頃のケラトサウルス類には、強力な捕食者のケラトサウルスやカルノタウルスだけでなく、突き出た歯を持つマシアカサウルスやケラトサウルス類らしからぬ発達した前肢に鉤爪を生やしたノアサウルスのような奇妙な恐竜も在席しており、デルタドロメウスの存在は、ケラトサウルス類の多様性を証明するかたちとなった。
本種がケラトサウルス類、その中でも軽量なノアサウルス類に属する事を念頭に置いた新復元では、生前のデルタドロメウスが、オルニトミムス類に類似する。新復元は、敏捷な中型ケラトサウルス類と考えられるエラフロサウルスや、尻尾の生えたシチメンチョウのようにも見える小型ケラトサウルス類のリムサウルスにそっくりで、未発見の頭部は他のノアサウルス類を参考に、控えめな大きさとされた。なおリムサウルスは、鳥類そっくりのクチバシの生えた頭部を備えており、デルタドロメウス(やエラフロサウルス)の頭部が、これと似通っていた可能性もまた大いに考えられる。
デルタドロメウス 古生物学
ケムケム層(セノマニアン期、約9500万年前)で発見された単一の種 (D. agilis)の一個体分の標本のみで知られる。バハリアサウルスのジュニアシノニムである可能性がある。デルタドロメウスはしばしばケラトサウリア、より詳しくはノアサウルス類のメンバーと考えられる。2016年、グアリコとして知られる南アメリカ大陸の獣脚類にデルタドロメウスとの共通点が見出された。グアリコの系統的位置に応じて、デルタドロメウスは、グアリコとの密接な関係が正当なものである場合、ネオヴェナトル類、カルノサウルス類、ティラノサウルス類、または基盤的コエルロサウルス類であった可能性がある。
デルタドロメウス 分類
元記載以来発表されてきた多くの研究では、デルタドロメウスはケラトサウリアであると見なされてきた。しかしどの種類のケラトサウリアとも異なっているため研究結果は一致していない。 2003年のある研究では、ノアサウルス科のメンバーであることが示唆された。原始的なケラトサウリアであるエラフロサウルスまたはリムサウルスと近縁な植物食性動物である可能性がある2016年に公開されたノアサウルス科の系統関係に関するより包括的な研究では、これらの解釈の両方が本質的に正しく、デルタドロメウス、リムサウルスおよびエラフロサウルスはすべてノアサウルス科内にあることがわかった。 リムサウルスの個体発生的変化と系統分析に対する幼若分類群の影響を説明する2017年の論文では、どのリムサウルス標本が使用されたかに関係なく、すべての分析においてデルタドロメウスがノアサウルス類として位置付けられた。それらの分析にはグアリコやアオニラプトルも含まれる。この論文の著者によると、「グアリコ、アオニラプトル、デルタドロメウス」およびメガラプトラの系統的位置を解明することは、現在の獣脚類系統学が直面している最も重要な問題の1つである。
以下のクラドグラムは2016年のロウハットらの研究に基づく。
バイアクヘー
バイアクヘー(ビヤーキー)（Byakhee）は、クトゥルフ神話に登場する架空の生物。風の神ハスターの眷属。星間宇宙に棲む飛行生物。
カルコサや黄衣の王と並んでハスター神話を構成する重要要素の一つ。
バイアクヘー 概要
初出作品はオーガスト・ダーレスの『永劫の探究』5部作の1話「アンドルー・フェランの手記」。ビジュアルは、後にラヴクラフトの『魔宴』に登場する飛行生物の描写を取り込んだものがTRPGルールブックで広まる。
黄金の蜂蜜酒を口にし、魔法の石笛を奏で、ハスターを讃える呪文を唱えることで召還できる。一人乗りで、星間宇宙を飛行移動することもできるが人体の方が宇宙空間と超スピードに耐えられないので、黄金の蜂蜜酒の力で幽体離脱して魂だけがバイアクヘーに騎乗して移動し、抜け殻の体は無名都市に保管する。
『永劫の探究』5部作は、バイアクヘーの重要な情報源となる作品である。ラバン・シュリュズベリイ博士たちは、邪神クトゥルフと戦うために、別の邪神ハスターの加護を得ており、バイアクヘーを使役する。語り部たちは謎を探ったり邪神と戦い、いよいよ追い詰められたらバイアクヘーを召喚して逃げ、彼らの動向を記した原稿が残されている、という結末がパターン化している。
バイアクヘー 概要
体長2・3メートルの巨大な怪物で、宇宙空間でも生きていられるほど生命力が強い。一見蟻のようだが触角は短く、人間のような皮膚と目、爬虫類のような耳と口、肩と尻の付根辺りにそれぞれ鋭い鉤爪が付いた手足を左右2本1対ずつ持つ。尻には「フーン」という磁気を操る器官があり、これを使って飛行する。地球の大気圏内では時速70キロメートル程度だが、気圧が下がればさらに早く飛ぶ事ができ、宇宙では光速の10分の1程度の速度が出せる。また、「カイム」という空間を作りその中で光速の400倍程度の速度で飛ぶ事もできるが、これをやると凄まじい空腹に襲われる。背中の蝙蝠のような翼は毛が生えており方向転換にのみ使われる。
知能が高く独自の言語を用いるが、地球の言語も理解し話す事もできるため、人に懐く事もある。円卓の騎士ダゴニットはフランスを訪れた際バイアクヘーに乗る空の騎士トリスタンと出会い、そこで与えられた雌バイアクヘーを“ウイングドレディ（Winged Lady・翼ある貴婦人）”と名付けて可愛いがったところ、信頼で結ばれた。
フィエスタ・メヒカナ
フィエスタ・メヒカナ（スペイン語: Fiesta Mexicana）とは毎年9月15日前後の敬老の日に、大阪市北区の梅田スカイビルのワンダースクエア広場で開催されるお祭りである。主催はスカイビルに入居している在大阪メキシコ合衆国名誉領事館、毎日放送、スカイビル事務局などである。
フィエスタ・メヒカナ 概要
1995年に第1回が催され、以後毎年開催されている。メキシコ政府が外国で主催するイベントのなかでは最大の規模を誇る。開催中、タコスやトルティーヤなどのメキシコの食べ物やコロナビールやテキーラが屋台で売られる。また、会場中央の舞台ではメキシコの音楽が演奏され民族舞踊などが披露される。3日間の期間中には来訪者を対象に「カンクンリゾート」の航空券の抽選会なども行われる。フィナーレではサルサなどのラテン音楽に乗って皆で踊って終わる。
デサリーヌの歌
デサリーヌの歌（-のうた、フランス語: La Dessalinienne）は、ハイチの国歌である。ラ・デサリニエンヌとも。作詞はジュスタン・レリソン (Justin Lhérisson)、作曲はニコラ・ジェフラール (Nicolas Geffrard)。ハイチ建国の英雄ジャン＝ジャック・デサリーヌを称える歌で 1904 年の作。歌詞はフランス語である。
久保田茂
久保田 茂（くぼた つとむ、1959年11月23日 - ）は、NHKの元アナウンサー。
久保田茂 人物
岩手県立宮古高等学校、札幌大学外国語学部英語学科卒業後、1982年入局。2006年札幌局異動後は北海道内の勤務が続き釧路局から2018年札幌局へ異動、2019年アナウンサーを退きNHKサービスセンター（現：NHK財団）札幌支局視聴者センター担当部長。
北海道での勤務は2019年までで通算23年になる。
久保田茂 挿話
大相撲のほか、冬季のスポーツ中継も担当していた。1998年の冬季オリンピック長野大会でBSアナログハイビジョン実用化試験放送向けにスキージャンプの実況も担当し、「大ジャンプだ!」という印象的な言葉を残している。2度目の室蘭局勤務後は胆振・日高地方限定ではあるが、毎年1回行われる「NHK杯中学・高校アイスホッケー大会」で実況を務めている。スポーツの現場を離れた後は主に地域情報番組の担当が中心となっている。
久保田茂 過去の担当番組
室蘭局時代（1度目）
釧路局時代（1度目）
東京アナウンス室時代
仙台局時代
札幌局時代
室蘭局時代（2度目）
釧路局時代（2度目）
岡山シティミュージアム
岡山シティミュージアム（おかやまシティミュージアム、英語: Okayama City Museum）は、岡山県岡山市北区のリットシティビル内にある岡山市立の博物館である。