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スラッシャー映画 起源
1974年までの間に、ポリティカル・コレクトネスとの戦いでエクスプロイテーション映画の人気は衰えていった。『ラブ・ブッチャー/白昼の人妻レイプ殺人』（1975）と『悪魔の息子』 （1976）のような映画は偏見を助長すると非難された一方で、低予算のインディペンデント映画『悪魔のいけにえ』（1974）は大ヒットとなり、『エクソシスト』以来最も商業的に成功したホラー映画になった。この物語は、カウンターカルチャーと伝統的な保守的価値観との間の文化と理想の暴力的な衝突に関するものであり、映画のキーキー鳴く敵レザーフェイスはチェーンソーを持ち、彼とその家族が食べる犠牲者の顔を被っている。悪魔のいけにえは模倣者を生み出し、その偽りの「実話に基づく」広告は犯罪ドキュメンタリーの再現作に取って代わられた。テクサーカナ月光殺人事件に基づいた『The Town That Dreaded Sundown』 （1976年）、サムの息子の殺害に基づいた『Another Son of Sam』（1977年）は、見出しと公共の魅力を利用した。ウェス・クレイヴンは、『サランドラ』（1977）でソニー・ビーン伝説を『悪魔のいけにえ』で提示されたテーマに基づいて近代化した。サランドラは新たな大きな経済的成功であり、クレイヴンの以前の映画『鮮血の美学』（1972）をめぐる論争によって傷ついた後の彼のキャリアを再始動させた。
休日をテーマにしたエクスプロイテーション映画『四人姉妹連続殺人/惨劇は浴室から始まった』（1972）、『All Through the House』（1972）、及び『聖し血の夜』（1973）に続いて、『暗闇にベルが鳴る』 （1974）は、フェミニズム、中絶、アルコール依存症など当時の社会的トピックを議論するためのテーブルとしてホラーを使用している。「家の中から殺人者が電話をかける」ギミックを利用する『暗闇にベルが鳴る』は、象徴的なホリデー中にかつて安全だった環境で若い女性が恐怖に陥るジョン・カーペンターの『ハロウィン』（1978）の視覚的およびテーマ的先行者となっている。ハロウィンのようにクラークの映画は冗長な視点で始まるが、殺人者のアイデンティティーの扱いが異なる。62万ドルの予算で405万3千ドルを稼いだにもかかわらず、『暗闇にベルが鳴る』は不必要な暴力を利用した「血みどろでスリルを得るための殺人」映画であるとのVarietyの不満と共に当初は批判された。最初のほどほどの興行成績にもかかわらず、映画は批評的再評価を受けており、映画史家はホラー映画ジャンルにおける同作の重要性を指摘し、一部はそれをオリジナルのスラッシャー映画としてさえ挙げていた。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
一般的に、ジョン・カーペンターの『ハロウィン』が大ヒットした1978年から1984年はスラッシャー映画にとっての黄金時代とされており、一部の研究者はその6年間に公開された100以上の類似映画を引用した。殆どの映画は否定的な評価を受けているが、多くの黄金時代のスラッシャー映画は非常に収益性が高く、カルト的人気を確立してる。多くの映画は、「殺人者が10代の若者を狙う」という『ハロウィン』のフォーマットを模倣しているが、カーペンターの抑制された映画でのゴア表現とヌードを過激化させた。黄金時代のスラッシャー映画は、高校、大学、サマーキャンプ、病院などのアメリカの施設に潜む危険を利用した。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
『悪魔のいけにえ』 （1974）と『サランドラ』 （1977）のドライブインの成功に乗じた『The Toolbox Murders』は、迅速かつ安価に撮影されたが以前の映画のような関心を惹くことはなかった。エクスプロイテーション映画である『ダークライド/連続ヒッチハイカー殺人事件』は サンフランシスコを舞台にした連続殺人犯の物語で、同作はテッド・バンディとゾディアック事件の犯人からインスピレーションを得たとされている。『ハロウィン』の10月の公開に先立つ8月にジャッロに触発された『アイズ』（脚本・原案：ジョン・カーペンター）、9月に『babysitter in peri』とテレビ映画『ハイスクール・レイプ (Are You in the House Alone？)』が公開され、『アイズ』は700万ドルの予算に対して2000万ドルの収益を上げた。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
フランスのヌーヴェルヴァーグの『顔のない眼』（1960）、SFスリラー『ウエストワールド』（1973）、『暗闇にベルが鳴る』（1974）の影響を受けた『ハロウィン』は、シリア系アメリカ人のプロデューサー、ムスタファ・アッカドから提供された30万ドルの制作予算を元にカーペンターが監督、作曲を行い、脚本は当時のガールフレンドでプロデュースパートナーのデブラ・ヒルと共同で執筆した。コストを最小限に抑えるため、撮影場所は削減され短期間で撮影された。ジャネット・リーの娘ジェイミー・リー・カーティスはヒロインのローリー・ストロードに起用され、ベテラン俳優のドナルド・プリースは『サイコ』でジョン・ギャヴィンが演じた人物のオマージュであるサム・ルーミス博士に起用された。『ハロウィン』のオープニングは、姉を殺す6歳の弟の視点から描かれている。これは『ミッドナイトクロス』（1981）や『ファンハウス/惨劇の館』（1981）などの多くの映画で模倣されたシーンである。カーペンターは処女の「ファイナル・ガール」を有利にするために、セックスに積極的な十代の若者たちを犠牲者にする脚本の執筆を拒否しているが、その後の映画製作者は「セックス＝死」の標語と思われるものをコピーした。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
譜面なしで『ハロウィン』の初期カットを見せたとき、すべての主要なアメリカの映画スタジオは同作を配給することを拒否し、ある役員は怖くなかったと述べている。カーペンターは自分で音楽を制作し、映画はアッカドのコンパス・インターナショナル・ピクチャーズを通じて1978年10月にカンザス市の4ヶ所の劇場で上映された。口コミで映画は予想外の大ヒットとなり1978年11月のシカゴ映画祭の上映作品に選定され、そこで国内の主な批評家が本作を絶賛した。『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』（1990）に記録を更新されるまで、同作は世界で7000万ドル以上の収益を上げ、北米で2000万枚以上のチケットが売れたことで最も収益性の高いインディペンデント映画となっていた。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
テレキネシスを題材とした『デビルズ・ゾーン』は当初は成功しなかったが、ファンによる再評価を受けた。同年公開されたフレッド・ウォルトンの『夕暮れにベルが鳴る』は、北米で850万枚のチケットを売上げ、その年で最も成功したスラッシャー映画となった。その成功は、ベビーシッター（キャロル・ケイン）が「子供たちを確認したか？」と繰り返し電話で聞いてくる相手に挑発される同作のオープニングシーンに帰するところが大きいとされている。一方で、 バーレスクを題材としたレイ・デニス・ステッカー主演の『The Hollywood Strangler Meets the Skid Row Slasher』とアベル・フェラーラの『ドリラー・キラー』の収益は今ひとつであり、両作は浮浪者達に対するいわれのない（画面上の）暴力を扱っている。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
米国の第40代大統領としてロナルド・レーガンが当選したことは、映画での暴力の高まりに対する懸念を導く保守主義の新しい時代をもたらした。スラッシャー映画は、その商業的権力の頂点で、政治的および文化的な大渦の中心にもなった。 ショーン・S・カニンガムの予想外の大ヒット作『13日の金曜日』は、年間で最も商業的に成功したスラッシャー映画であり、売上は5970万ドルを超え、北米では約1500万枚のチケットを販売した。経済的な成功にもかかわらず、配給会社のパラマウント・ピクチャーズは、暴力的なエクスプロイテーション映画を公開するために同作を「貶めた」廉で批判された。またジーン・シスケルとロジャー・イーバートは同作を軽蔑したことで有名であり、シスケルは、シカゴ・トリビューンの彼のレビューで、興行収入にダメージを与えようと映画の殺人者の正体と末路を暴露し、視聴者が不平を言うためにパラマウント・ピクチャーズの会長の住所を提供した。MPAAは同作にR指定を許可したとして批判されたが、同作が画面上の暴力の許容レベルに新たな基準を設定したため、その暴力はゴア映画を後押しすることになった。同作から始まった批判は、その後数年間でのジャンルの最終的な衰退につながった。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
小予算のスリラーである『悪魔のいる渚/サイレントスクリーム』と『プロムナイト』は、それぞれ790万ドルと1480万ドルの興行収入を得るヒットとなった。ジェイミー・リー・カーティスはインディペンデントのプロムナイトやスタジオ映画『テラー・トレイン』『ザ・フォッグ』に出演し「悲鳴の女王」の称号を得た。パラマウント・ピクチャーズのジョン・ヒューストン監督の『Phobia』は、推定2万2000枚のチケットしか売れなかったが、MGMのハロウィンのクローン作『血ぬられた花嫁』は約200万枚のチケットを販売した。有名なスラッシャースリラー2作品が抗議を受けており、ウィリアム・フリードキンの『クルージング』とゴードン・ウィリスの『エミリーの窓』は両作とも同性愛と精神病を同等視していた。クルージングは同性愛者の権利団体からの抗議を呼び、作品の公開はエイズ危機よりも前のことであったが、映画の同性愛者のコミュニティの描写は、ウイルス流行後の反発に拍車をかけることになった。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
低予算のエクスプロイテーション映画『狙われた夜/血に染まる大晦日のロックパーティー』、『恐怖の火あぶり』、『レイプ・魔の標的』は女性の苦しみに専念したミソジニーであると非難された。映画監督のブライアン・デ・パルマによる『サイコ』のオマージュ作品『殺しのドレス』をアイオワ大学キャンパス上映するにあたり、全米女性機構 （NOW）から相次ぐ抗議が寄せられた。ウィリアム・ラスティグが手がけた『マニアック』は、ニューヨークの統合失調症を患った連続殺人犯を題材としており、その年において最も物議を醸すスラッシャー映画となった。同作は批評家から批判を受け、ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは、映画を見るのは「他の誰かが吐くのを見る」ようなものだと述べた。同作はMPAAの審査を受けずに劇場公開され、興行収入は600万ドルだった。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
アルフレッド・ヒッチコックの『サイコ』の影響は、20年後に『墓場の館』と『恐怖のいけにえ』で感じられた。リドリー・スコットの成功作『エイリアン』（1979）はスラッシャー映画『バイオ・スケアード/悪魔の遺伝子』と『ニンジャリアン』を含む同作独自のSFホラーサブジャンルを生み出した。『悪魔の棲む家』（1979）の8640万ドルの興行収入の成功は、『ブギーマン～死霊の鏡～』からビッグフットを題材とした『淫獣の森』まで、超自然への関心に拍車をかけた。ジョー・ダマトの恐ろしいイタリアのホラー映画『猟奇！喰人鬼の島』とオーストラリアのスラッシャー『悪夢のメモリー』は、このジャンルが国際的に広がっていることを示した。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
1981年の時点で、スラッシャー映画は飽和状態に陥り、『血のバレンタイン』や『バーニング』のような大々的に宣伝された映画は興行収入的に失敗だった。『13日の金曜日』の成功後、パラマウント・ピクチャーズは同様の成功を期待して『血のバレンタイン』を配給した。この映画はジョン・レノン殺害事件きっかけに厳しい検閲の対象となり、大幅に編集されて公開された。惹きつけるゴア表現を欠いていた『血のバレンタイン』は北米で200万枚のチケットを辛うじて販売したが、これは前年公開の『13日の金曜日』の販売数1500万枚を大幅に下回った。血のバレンタインとテーマが類似する『ローズマリー』は、『13日の金曜日』のトム・サヴィーニによるゴア効果で観客を魅了したいと望んでいたが、大規模なMPAA編集は全国的な配給会社を見つけることができなかった要因となった。同様の検閲を受けた作品『バーニング』でもサヴィーニの特殊効果を採用しているが、同作はブラッド・グレイ、 ホリー・ハンター、ジェイソン・アレクサンダー、フィッシャー・スティーヴンス、ボブ・ワインスタインとハーヴェイ・ワインスタイン （バーニングはハーヴェイ・ワインスタインの性的暴行の申し立てで名指しされた映画である）の長編映画デビュー作でもあった。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
一方で、『ハロウィン』と『13日の金曜日』の利益がスタジオの関心を呼び、ワーナー・ブラザースの『他人の眼』（110万ドル）と『テラー・アイズ／恐るべき瞳（Night School）』（120万ドル）、パラマウント・ピクチャーズの『殺しのファンレター』（300万ドル）、ユニバーサル・ピクチャーズの『ファンハウス/惨劇の館』（800万ドル）、コロンビア ピクチャーズの『誕生日はもう来ない』（1000万ドル）など様々な成功を収めた。CBSのテレビ映画『ダークナイト（Dark Night of the Scarecrow）』は、このジャンルを小さな画面（テレビ）へともたらした。2つの続編では、前作よりも死者数が多くゴア表現も多かったが、それに反して興行収入は低下した。『13日の金曜日 PART2』は780万枚のチケットを販売し、 『ハロウィンII』は920万枚を販売した。両方の続編のチケット販売数は前作の約半分程に減少したが、まだ非常に人気があった（『ハロウィンII』は『狼男アメリカン』に次いで年間で2番目に興行収入が高いホラー映画であった）。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
独立系企業は『ファイナル・イグザム/惨殺の5日間』『ブラッディ・バースデイ/天使の顔をした悪魔の子供たち』、『ヘルナイト』、『陰獣の森/ふりむくな！忍びよる殺人鬼の影』、ウェス・クレイヴンの『インキュバス 死霊の祝福』と『鮮血！悪夢の卒業式』などのスラッシャー作品を量産した。ファンタジーとSFジャンルは、『ストレンジ・エクスペリメント（Strange Behavior）』『GhostKeeper』『デビルスピーク』においてスラッシャー映画と融合し続けた。国際市場では、イタリアで『Absurd』と『生体ジャンク！狂殺の館』、ドイツで『ブラディ・ムーン/血ぬられた女子寮』が制作された。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
低予算で大きな利益が得られるオリジナルビデオの制作が相次いだ。Varietyによれば、インディペンデントホラー映画『マッドマン・マーズ』はニューヨーク市の興行収入トップ10にランクインする好調な滑り出しであったが、ホームビデオでのより健康的な生活のためにすぐに劇場から消えた。『血の学寮』と『Honeymoon Horror』は、それぞれ5〜9万ドルで制作されVHS黎明期に成功を収めた。この変化により、独立プロダクションは劇場の配給を見つけることが困難になり始めた。『Girls Nite Out』は1982年に非常に限られた規模で公開されたが、1984年にさらに多くの劇場で再公開され、最終的にVHSが発売され家庭で見られるようになった。ポール・リンチの『猟獣人ヒューモンガス』はAVCO Embassy Picturesを通じて公開されたが、経営の変更により映画の劇場公開が大幅に制限された。『X線/悪魔が棲むホスピタル～連続殺人』や『Night Warning』などの映画は、レンタルビデオ店でのレンタルが好調であった一方で、『Dark Sanity』、『The Forest』、『Unhinged』、『ハロウィーン・夜の罠（Trick or Treats）』、『Island of Blood』は、劇場公開がほとんどなくビデオレンタル量も平均以下で世に知られることはなかった。
スラッシャー映画 黄金時代（1978〜1984）
『魔島』、『死霊の悪夢』、『ブラッド・ソング』及び『迷信～呪われた沼～』（超自然的現象をテーマにした『ハロウィンIII』はハロウィンフランチャイズの一部ではあるが、スラッシャー映画の方式に固執してはいない）といった超自然的なスラッシャー映画の人気は高まりつつあった。ニュー・ライン・シネマが初めて公開した長編映画『ジャンク・イン・ザ・ダーク』の収益はわずかであり、当初は批評家も取り合わなかったが、後に批評家の再評価を得ている。監督のエイミー・ホールデン・ジョーンズと作家リタ・メイ・ブラウンは『スランバー・パーティー大虐殺』において男性に対する搾取的な暴力を披露するために性別を変更した一方で、『面会時間』はリベラルのフェミニズムを男らしい右翼的偏見と争わせ搾取的な結果をもたらした。
スラッシャー映画 ビデオ映画とフランチャイズ（1985〜1995）
『エルム街の悪夢』の成功にもかかわらず、倦怠感はスラッシャージャンルに打撃を与え、その人気は大幅に低下した。VHSの人気に支えられたホームビデオ革命は低予算の映画制作に新たな手段を提供した。劇場公開のための主要なスタジオの支援無しにスラッシャー映画はホームビデオ市場でポルノに次いで二番目となった。より経済的なアプローチに対応するための予算の削減は大抵はクオリティの低下に見舞われた。『仮面のレジデンス』（1985）、『猟奇！惨殺魔/ザ・ミューティレーター』（1985）、『Blood Rage』（1987）、『キラー・パーティー/聖女のブラック・ミサ』（1986）、『狂気！呪いのモーテル』（1986）などの黄金時代に撮影された名残の映画はビデオが流通するようになった。パンク・ロックムーブメントを反映して、初心者の映画製作者は誰でもホームビデオで映画を作れることを証明し、その結果『ブラッド・カルト/悪魔の殺人集団』（1985）、『ザ・リッパー/真夜中の切り裂きジャック』（1985）、『Spine』（1986）、『虐殺仮面/禁断の不倫殺人鬼』（1986）、『エアロビクス殺人事件』（1987）及び『プラデューム/悪夢の閃光魔宮』（1989）などのビデオ撮影されたスラッシャーが制作されるようになった。あまり知られていないホラー映画『サマーキャンプ・インフェルノ』、『The Slumber Party Massacre』、『悪魔のサンタクロース』は、ホームビデオのフランチャイズになった。『サランドラⅡ』（1985）及び『新・13日の金曜日』（1985）は劇場公開されたが、どちらの映画も早急に制作された続編『エルム街の悪夢2 フレディの復讐』（1985）のように受け入れられなかった。あからさまな同性愛要素があると区別された『フレディの復讐』は、1985年の最高収益のホラー映画となり、「夢」のスラッシャー映画『ドリームマニアック』（1986）、『悪夢の惨劇』（1988）、『デッドリー・ドリーム/夢が殺しにやってくる』（1988）そして『ドリームデーモン』（1988）にインスピレーションを与えた。
スラッシャー映画 ビデオ映画とフランチャイズ（1985〜1995）
パラマウント・ピクチャーズはパロディ作品『エイプリル・フール』を公開し同社の『13日の金曜日』の姉妹フランチャイズを始めることを望んだが、映画の興行収入はいまひとつで、シリーズ化されることはなかった。他のパロディー三作『ブラック・フライデー』（1986）、『悪魔のいけにえ2』（1986）及び『13日の金曜日PART6 ジェイソンは生きていた!』（1986）の興行収入も期待外れであった。『悪魔のいけにえ2』のチケットの売り上げは200万枚で、『ジェイソンは生きていた!』は520万枚であり、どちらも過去作より大幅に減少した。1980年代に人気だったアダルト・アクション・スリラーの愛好者層を満たそうとしたシルヴェスター・スタローンの警官スリラー『コブラ』（1986）は、アクション映画として宣伝された事実上のスラッシャー映画であり、1320万枚のチケットを販売した。VHS市場は、 テリー・オクィンやブルース・キャンベルなど性格俳優からスターを輩出した。それぞれが出演したインディペンデントホラースリラーの『W/ダブル』（1987）と『マニアック・コップ』（1988）は、劇場公開よりもVHSの販売が好調だった。オクィンは『ステップファーザー2/危険な絆』（1989）で再び出演したが、『ステップファーザー3』で同じ役で登場することはなく、キャンベルも同様に『マニアック・コップ2』（1990）ではカメオ出演にとどまり、『マニアック・コップ3 復讐の炎』（1993）には出演しなかった。
スラッシャー映画 ビデオ映画とフランチャイズ（1985〜1995）
『エルム街の悪夢』シリーズは1980年代後半のホラーシーンを支配し、『エルム街の悪夢3 惨劇の館』（1987）は北米で1150万枚のチケットを販売し『エルム街の悪夢4 ザ・ドリームマスター 最後の反撃』（1988）はさらに1200万枚のチケットを販売した。他のフランチャイズと比較すると、『13日の金曜日 PART7 新しい恐怖』（1988）と『ハロウィン4 ブギーマン復活』（1988）は、それぞれ約450万枚のチケットを販売しており、これは『エルム街の悪夢』の映画の半分未満である。 フレディ・クルーガーの個性主導の魅力は、チャッキーやキャンディマンのようなキャラクターに十分な対話が与えられ、黄金時代にはほぼ無視されていた都市環境が舞台となるなど映画製作者にとって無駄とはならなかった。チャッキーの『チャイルドプレイ』（1988）と1990年の続編では合計1470万枚以上のチケットを販売し、『キャンディマン』（1992）は620万枚販売した。『チャイルド・プレイ3』（1991）が北米で350万枚、『キャンディマン2』（1995）が320万枚しか売れなかったため、どちらのフランチャイズもかなり早くに映画制作が中断した。
スラッシャー映画 ビデオ映画とフランチャイズ（1985〜1995）
アメリカ国外において、スラッシャー映画の人気は保たれていた。メキシコは『Zombie Apocalypse』（1985）、『ショック・ザ・ナイトメア/異次元の悪夢』（1988）、『ヘルグレイブ／悪魔の死体蘇生実験（Grave Robbers）』（1990）、『Hell's Trap』（1990年）を公開した。ヨーロッパでは、スウェーデンの『血のロックン・ロール』（1985）、イギリスの『Lucifer』（1987）、スペインの『EYES-眼-（Anguish）』（1987）、イタリアの『アクエリアス』（1987）及び『ブラディ・キャンプ/皆殺しの森』（1987）が公開された。アジア・太平洋では、オーストラリアが『コーダ/殺しの旋律』（1987）、『Houseboat Horror』（1989）、及び『ブラッド・ムーン』（1990）を公開し、日本では『死霊の罠』（1988）、『ブラディ・ポンポン/切り裂きチアガール』（1988）が公開された。
スラッシャー映画 ビデオ映画とフランチャイズ（1985〜1995）
1989年までに主要なスラッシャー映画のシリーズの人気は衰えていき、『13日の金曜日 PART8 ジェイソンN.Y.へ』（1989）、『エルム街の悪夢5 ザ・ドリームチャイルド』（1989）、『ハロウィン5 ブギーマン逆襲』（1989）などは興行的に失敗した。『ドリームチャイルド』のチケット販売数は560万枚と（過去作と比べて）急減し、『ジェイソンN.Y.へ』と『ブギーマン逆襲』はそれぞれ約300万枚しか売れなかった。チケット販売が減少したため、『13日の金曜日』と『ハロウィン』のフランチャイズの権利は、それぞれニュー・ライン・シネマとミラマックスに売却された。現在、ジェイソン・ボーヒーズとフレディ・クルーガーの両方のキャラクターを所有しているニュー・ラインは、フランチャイズのクロスオーバー映画を検討している。『エルム街の悪夢 ザ・ファイナルナイトメア』（1991）と『13日の金曜日 ジェイソンの命日』（1993）はこのフランチャイズのクロスオーバーを開始したが、両方の映画の利益の低下が10年間プロジェクトを停滞させた。『ハロウィン6 最後の戦い』（1995）は、ミラマックスのディメンション・フィルムズのバナーの下で公開されたが、ファンには否定的な評価をされ、興行収入も少なかった。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
『エルム街の悪夢 ザ・リアルナイトメア』（1994）は、フレディ・クルーガーにインスパイアされた悪魔がターゲットとする真のペルソナのバージョンを俳優が演じる際に、オリジナルのエルム街映画の登場人物を自己言及的かつ皮肉な方法で利用した。『リアルナイトメア』は、北米の興行収入で230万枚のチケットを販売した。クレイヴンが監督し、ケビン・ウィリアムソンが脚本を手掛けた『スクリーム』（1996年）は、ポストモダンのユーモアと直感的な恐怖を両立させるという意外な形で、スラッシャー映画の人気を復活させた。映画は黄金時代のノスタルジアを利用しているが、その当時の若い俳優や人気の音楽で若い視聴者にアピールした。『ハロウィン』（1978）、『プロムナイト』（1980）、『13日の金曜日PART6／ジェイソンは生きていた!』（1986）のファンを自認するウィリアムソンは、ホラー映画の伝承に精通し、観客が認識しているすべてのクリシェを知っているキャラクターを書き上げた。この映画は世界中で1億7300万ドルの収益を上げ、史上最高の売り上げを記録したスラッシャー映画および国内の興行収入で1億ドルを超えた最初の映画となり、『羊たちの沈黙』（1991）以来最も成功したホラー映画であった。『スクリーム』のマーケティングは、同作のスターのセレブリティを披露する「新しいスリラー」としてスラッシャーのサブジャンルから距離を置き、同作の暴力よりもドリュー・バリモア、コートニー・コックス、ネーヴ・キャンベルの当時の人気スターの出演を売り込んだ。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
ウィリアムソンのフォローアップ『ラストサマー』（1997）は、『プロムナイト』と『スプラッター・ナイト/血塗られた女子寮』（1983）から大きな影響を受けた。『スクリーム』の 「批評的証拠」の成功から1年以内に公開されたこの映画は、北米の興行収入で約1600万枚のチケットを販売した。2か月後、 ディメンション・フィルムズは『スクリーム２』（1997）を公開し、当時のR指定映画の中で最も高い収益の公開週末となり、2200万枚のチケットを販売する大ヒットになった。『スクリーム』のマーケティングの成功を参考にして、『ラストサマー』と『スクリーム2』の宣伝資料は、レベッカ・ゲイハート、サラ・ミシェル・ゲラー、 ジェニファー・ラブ・ヒューイット、ジョシュア・ジャクソン、ローリー・メトカーフ、ジェリー・オコンネル、ライアン・フィリップ、 ジェイダ・ピンケット＝スミス、フレディ・プリンゼ・ジュニア、リーヴ・シュレイバーらキャストメンバーの知名度に大きく依存していた。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
『スクリーム』と『ラストサマー』は国際的にも人気を博した。アジアでは香港が『山狗1999』（1999）を公開し、韓国が『海辺へ行く』（2000）、『REC【レック】』（2000）及び『友引忌（ともびき）』（2000）を公開した。オーストラリアのポストモダンの『Cut カット!』（2000年）は、アメリカの女優モリー・リングウォルドをヒロインに起用した。イギリスは『キリング・オブ・サイレンス 沈黙の殺意』（1999）を公開し、オランダはティーン系のスラッシャー映画『School's Out』（1999）、ドイツは『ザ・ブルー』（2001）を公開した。ボリウッドは最初のミュージカルとスラッシャーのハイブリッド作品『Kucch To Hai』（2003）や、より率直な『Dhund：The Fog』（2003）を制作した。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
『スクリーム2』は、1990年代のスラッシャー映画への関心の高いポイントだった。『ルール』（1998年）は、800万枚のチケットを販売するそこそこのヒットとなったが、スラッシャー映画の人気はすでに落ち始めていた。『ハロウィンH20』（1998年）、『チャイルド・プレイ/チャッキーの花嫁』（1998年）、『ラストサマー2』（1998年）などの興行収入で成功を収めた続編は、再びアダム・アーキン、ジャック・ブラック、LL・クール・J、ジェイミー・リー・カーティス、ジョセフ・ゴードン＝レヴィット、ジョシュ・ハートネット、キャサリン・ハイグル、ブランディ・ノーウッド、ジョディリン・オキーフ、メキ・ファイファー、ジョン・リッター、ジェニファー・ティリー、ミシェル・ウィリアムズなどのキャストをアピールするマーケティングを行った。低予算のスラッシャー映画『ミッドナイト・スクリーム　The Clown at Midnight』（1998）と『インシデント』（2000）は、当時のドル箱俳優を起用する余裕のある潤沢な予算のホラー映画との競争に苦労した。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
ケヴィン・ウィリアムソンが脚本を手掛けていない最初のスクリームシリーズ作品『スクリーム3』（2000）は1650万枚のチケットを販売する大成功を収めたが、口コミの評判の悪さなどから過去作の水準まで達することはなかった。『ルール20』（2000）はわずか400万枚のチケットしか売れず、2年前の前作のチケット販売数の半分未満だった。『ラストサマー』と『ルール』の両方のフランチャイズは、オリジナルビデオ市場に追いやられた。このほかにも『バレンタイン』（2001年）と『ジェイソンX』（2002年）の興行収入は失敗に終わり、『ハロウィン レザレクション』（2002年）は批評家からの評判も悪く、チケットの売り上げも前作の半分以下にとどまり、ジャンルは崩壊を見せていた。1986年以降から制作中だったニュー・ライン・シネマの待望の『フレディvs.ジェイソン』（2003）は、『スクリーム』を参考にしてノスタルジアと有名な俳優を混ぜ合わせた。国内の興行収入で1400万枚の大規模なチケットを販売し、黄金時代のスラッシャー映画への象徴的なラブレターの役割を果たした。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
『ファイナル・デスティネーション』（2000）や『ジーパーズ・クリーパーズ』（2001）のような映画は、主流映画におけるスラッシャー映画の価値を維持した一方、『ハロウィン』や『エルム街の悪夢』、『スクリーム』などで描かれた、標準的な方式から逸脱していた。『Make a Wish』（2002）と『HellBent』（2004）の映画製作者は、ゲイやレズビアンの視聴者にアピールするためにストーリーを多様化した。主に黒人のキャストを起用するアフリカ系アメリカ人の映画製作者は、『Killjoy』（2000）、『Holla If I Kill You』（2003）、『Holla』（2006）、『サムバディ ヘルプミー』（2007）においてジャンルに挑戦した。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
250万枚のチケットを販売した低予算映画『クライモリ』（2003）の続編は、オリジナルビデオとして展開された。世界中の映画製作者が、視聴者が受け入れる画面上の暴力の水準を調べた。ミュージシャンで映画監督のロブ・ゾンビは『マーダー・ライド・ショー』（2003）と『デビルズ・リジェクト マーダー・ライド・ショー2』（2005）において、ホラーというジャンルを大衆文化から引き離し、エクスプロイテーション映画に回帰しようとした。フランスの新過激主義（New French Extremity）の暴力は、世界的なヒットとなった『ハイテンション』（2003）、『正体不明 THEM -ゼム‐』（2006）、『屋敷女』（2007）、『フロンティア』（2007）及び『マーターズ』（2008）に影響を与えた。当時の他のヨーロッパのスラッシャー映画には、オーストリアの『デスメール』（2006年）、ノルウェーの『コールドプレイ』（2006年）と同作の2008年の続編があり、イギリスでは『ザ・シャドー 呪いのパーティー』（2002）、『0:34 レイジ34フン』（2004）、『サヴァイヴ 殺戮の森』（2006）、『処刑島』（2006）、『The Children』（2008）、『バイオレンス・レイク』（2008）、『Tormented』（2009）など数多くのスリラーが制作された。アジアでは、台湾で『絕命派對』（2009）、タイでは『Scared』（2005）および『裁断分裂キラー スライス』（2009）、韓国では『師の恩』（2006）が公開された。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
低予算の北米のスラッシャー映画は、 DVD（時代遅れのVHS形式に取って代わる）の発売前に限られた劇場で公開された。『ビハインド・ザ・マスク』（2006）、『マンディ・レイン 血まみれ金髪女子高生』（2006）、『殺人遊園地』（2006）、『HATCHET/ハチェット』（2006）、『罰ゲーム』 （2006）、『The Tripper』（2006）、『シー・ノー・イーヴル 肉鉤のいけにえ』（2006）、及び『悪魔の毒々ボウリング』（2008）はそれぞれ80年代初期のスラッシャー映画を参照しているが、『ソウ』（2004）およびその続編をきっかけに、スプラッター映画が密集する市場での流通は限定的だった。30年以上にわたってホラー界で最も有名な一人であるウェス・クレイヴンが監督を務めた『ウェス・クレイヴンズ ザ・リッパー』（2011）と『スクリーム4: ネクスト・ジェネレーション』（2011）は、それぞれ180万枚と470万枚のチケットしか売れず、興行収入は期待外れのものとなった。『ストレンジャーズ/戦慄の訪問者』（2008）と『サプライズ』（2011）は、彼らの職人技と9・11以降の家庭侵略のジャンルの新たな工夫に対する賞賛を受けたが、どちらの映画もホラーファン以外の多くに関心を持たれることはなかった。1980年代のオマージュである『タッカーとデイル 史上最悪にツイてないヤツら』（2010）と『ファイナル・ガールズ 惨劇のシナリオ』（2015）は、テーマと感情のサブテキスト（ステレオタイプ化と悲嘆など）を追加し、ホラーと人情を巧みに組み合わせたことが称賛されている。メタホラーの予想外の大ヒット作『キャビン』（2012）は、先入観を揺るがし予想外の方法で変化させて、スラッシャー映画だけではないホラージャンル全体における観客が過去に固執しない驚きのオリジナルスリラーを求めていたという意識転換点を示した経済的かつ重大な成功であった。これらの小さいながらも顕著な変化は、今後10年間でジャンルに影響を与えるようになる。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
1990年代の『スクリーム』にインスパイアされたスラッシャー映画の人気が衰える一方、『悪魔のいけにえ』のリメイク『テキサス・チェーンソー』（2003）は、一般人の1974年のオリジナルへの親しみを再現しつつも最新のスリルとサスペンスを約束したことで予想外の大ヒットとなった。 ガス・ヴァン・サントの『サイコ』（1998）と同様に、『テキサス・チェーンソー』は商業的魅力を最大にするために、オリジナルの映画の物議を醸した側面を薄めている。『テキサス・チェーンソー』は北米で1350万枚以上のチケットを販売しており、その続編『テキサス・チェーンソー ビギニング』（2006）は収益の減少に見舞われたものの、600万枚とまずまずの数のチケットを販売した。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
21世紀の『悪魔のいけにえ』のリメイクの成功に便乗し、『蝋人形の館』（2005）、『ファイナル・デッドコール 暗闇にベルが鳴る』（2006）、『血のエイプリルフール』（2008）、『テラートレイン』（2008）が公開された。同名の作品のリメイク『ザ・フォッグ』（2005）、『ストレンジャー・コール』（2006）、『プロムナイト』（2008）は、できるだけ10代の観客を引きつけるためにPG-13指定で公開されたが、『プロムナイト』のみがリメイク元の映画よりも多くのチケットを販売した。ロブ・ゾンビの『ハロウィン』（2007）は、1978年のオリジナル映画のシンプルさを取り入れたが、批評家によると、最初の映画を成功に導いたすべてのものを置き換えるという極端なビジョンを追加した。ゾンビが手がけた『ハロウィン』のチケットの売り上げは約850万枚だったものの、否定的な評価によってイメージが悪化し、2年後に公開された暴力的な続編『ハロウィンII』（2009）のチケットの売り上げは450万枚だった。『ハロウィン』や『悪魔のいけにえ』のリメイク版でみられた極端な暴力は、『ヒルズ・ハブ・アイズ』（2006）と評判の悪い続編『ヒルズ・ハブ・アイズ2』（2007）でピークに達した。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
リメイクブームは2009年に『ブラッディ・バレンタイン3D』、『13日の金曜日』、『The Last House on the Left』、『スプラッター・ナイト 新・血塗られた女子寮』、『ステップファーザー 殺人鬼の棲む家』、『ハロウィンII』が公開される中でピークに達した。そのうち、『13日の金曜日』は870万枚のチケットを販売して最も成功し、『スプラッター・ナイト』はチケット販売数が160万枚未満と最も成功しなかった。『13日の金曜日』のリメイクのように、翌年の『エルム街の悪夢』（2010年）は公開週末の興行収入は好調だったが、その後すぐに興行収入チャートから消えた。ビデオ映画リメイク『マザーズデイ』（2010年）、『サイレント・ナイト 悪魔のサンタクロース』（2012年）や『Silent Night, Bloody Night: The Homecoming』（2013年）は、反応や賞賛を殆ど得ることはなかった。『チャイルド・プレイ/誕生の秘密』（2013）は、チャイルド・プレイフランチャイズの続編（リブートの要素を含む）で最初の劇場未公開作品であり、好評を博し2017年に独自の続編がリリースされた。リブートの『飛びだす 悪魔のいけにえ レザーフェイス一家の逆襲』（2013）は、1974年のオリジナル版の続編として公開されたが、興行収入の不振により、前日譚の『レザーフェイス-悪魔のいけにえ』 （2017）はオンデマンド配信が中心となり劇場公開は限定的だった（『レザーフェイス』は2015年に撮影されたが、2年間リリースが棚上げされた）。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
興行収入の減少により、映画製作者はホラー映画のジャンルを創造的にテレビ視聴者へと移すようになった。FXの『アメリカン・ホラー・ストーリー』とAMCの『ウォーキング・デッド』の成功が、多くのネットワークにホラーシリーズ（一部はスラッシャー映画を構造化またはベースとした）制作のゴーサインを出した。A&Eの『ベイツ・モーテル』とMTV（現・VH1）の『Scream』は創造的な死とカタルシスのサスペンスを提供し、フリーフォームの『プリティ・リトル・ライアーズ』とCWの『リバーデール』は若い成人層に対してより抑制されたアプローチを取った。Netflixの『スラッシャー』とフォックス放送の『スクリーム・クイーンズ』は、毎シーズン新しい設定とミステリーを備えたアンソロジーであることが意図されていた。『悪い種子』のテレビリメイクが2018年秋にライフタイムで放映された。 2018年6月にはチャイルド・プレイクリエイターのドン・マンシーニがブラッド・ドゥリーフがチャッキー（の声）役のテレビシリーズを購入しているとツイートした。シリーズはSci-Fiネットワークで放映される。
スラッシャー映画 ポストモダンのスラッシャー（1996〜現在）
『イット・フォローズ』（2014）は、悪魔的ファンタジーと暗喩的なサブテキストをスラッシャー映画のスタイルと融合させることにより、大きな成功を収めた。『ザ・ゲスト』（2014）と『ドント・ブリーズ』（2016）は、従来の言葉のあや（比喩）を意外な方法でホラーと結びつけた。
『パラノーマル・アクティビティ』と『インシディアス』シリーズで成功を収めたブラムハウス・プロダクションズ（ジェイソン・ブラムが設立）は、中予算のスラッシャー映画『パージ』（2013）、『ハッピー・デス・デイ』（2017）、『トゥルース・オア・デア 〜殺人ゲーム〜』（2018）を公開した。『パージ』はその後に三作の続編とテレビシリーズが制作された一方、『ハッピー・デス・デイ 2U』は2019年2月にささやかな成功を収めた。ブラムハウスはメタ続編『The Town That Dreaded Sundown』（2014）と新シリーズを開始するために過去作に遡る設定を補完した『ハロウィン』（2018）を公開した。特に『ハロウィン』は、ブラムハウスとユニバーサル・ピクチャーズにとって大成功であった。オリジナル映画の40周年記念に公開された同作でプロデューサーのジョン・カーペンターと主演女優のジェイミー・リー・カーティスが再会した。『ハロウィン』は、ブラムハウスの最大のデビューであり、スラッシャー映画においても最大のデビューで、女性主演のホラー映画の最大のデビュー、55歳以上の女性が主演する映画で最大のデビューと複数の記録を塗り替えていった。連続する2つの続編として『Halloween Kills』（2021）と『Halloween Ends』（2022）が公開された。
『ハロウィン』の多額の興行収入と好調な批評レビューの直後、ロイ・リーのヴァーティゴ・エンターテインメントとレブロン・ジェームズのスプリングヒル・エンターテインメントは、『13日の金曜日』の第十三作目の映画の権利を買収した。 ブラムハウスとユニバーサル・ピクチャーズは『暗闇にベルが鳴る』の二度目のリメイク映画公開（2019年12月13日予定）のために再提携した。2019年6月19日には『IT/イット “それ”が見えたら、終わり。』の共同プロデューサーは、チャッキーを殺人鬼の悪霊に取り憑かれた人形としてではなく、人工知能を内蔵したおもちゃとして描いたリブート作品『チャイルド・プレイ』を公開した。ジョーダン・ピールは、ユニバーサル・ピクチャーズとMGMが2020年6月に公開予定の『Candyman』を制作している。
PRIDE.5
PRIDE.5（プライド・ファイブ）は、日本の総合格闘技イベント「PRIDE」の大会の一つ。1999年4月29日、愛知県名古屋市の名古屋レインボーホールで開催された。
PRIDE.5 大会概要
高田延彦と桜庭和志の師弟コンビは2人とも勝利を飾った。第4試合終了後、ヒクソン・グレイシーとホイラー・グレイシーの兄弟による柔術エキシビションマッチが行われた。
修斗ヘビー級王者エンセン井上、元UFC世界ヘビー級王者マーク・コールマンがPRIDEデビュー。
また、本大会から煽りPVのナレーションを担当する立木文彦が初登場。
PRIDE.5 試合結果
第1試合 PRIDEチャレンジマッチ 15分1R
○  イーゲン井上 vs.  豊永稔 ×
1R 5:53 TKO（レフェリーストップ：グラウンドパンチ）
第2試合 PRIDEルール 10分2R
○  フランシスコ・ブエノ vs.  本間聡 ×
1R 4:59 TKO（レフェリーストップ：スタンドパンチ連打）
第3試合 PRIDEルール 10分2R
○  イゴール・ボブチャンチン vs.  小路晃 ×
2R終了 判定5-0
第4試合 PRIDEルール 10分2R
○  エンセン井上 vs.  西田操一 ×
1R 0:24 スリーパーホールド
スペシャルエキシビションマッチ 柔術ルール 5分1R
－  ヒクソン・グレイシー vs.  ホイラー・グレイシー －
1R終了 勝敗なし
第5試合 PRIDEルール 10分2R
○  桜庭和志 vs.  ビクトー・ベウフォート ×
2R終了 判定4-0
第6試合 PRIDEルール 10分2R
○  高田延彦 vs.  マーク・コールマン ×
2R 1:44 ヒールホールド
新清洲タクシー
新清洲タクシー（しんきよすタクシー）は、かつて愛知県清須市清洲に本社を置いていたつばめタクシーグループに属するタクシー事業者である。
グループ内で最後から2番目となる1997年に設立された比較的新しい会社で、旧清洲タクシーを前身としているため自社無線を使用していた。
また、グループ内で最後まで残っていた有限会社でもあった（2007年3月31日まで、都市交通愛知も有限会社であったが、あんしんネットなごやに吸収合併された）。2009年3月31日付であんしんネット21に吸収合併され営業所は閉鎖、グループ唯一の有限会社は消滅した。
秋永一枝
秋永 一枝（あきなが かずえ、1928年〈昭和3年〉6月23日 -2017年〈平成28年〉9月29日）は、日本の日本語学者。早稲田大学名誉教授。日本語アクセント論を専門とする。本名は鳥越 一枝（とりごえ かずえ）。夫は鳥越文蔵。
秋永一枝 人物・来歴
1928年（昭和3年）、東京府東京市本所区東両国の商家に生まれる。同地で、日本舞踊を習い芝居に通い、東京弁を聞いて育った。桜蔭高等女学校を経て、戦後すぐに帝国女子医学薬学専門学校で学んだ。1949年（昭和24年）、早稲田大学第一文学部国文学専修に編入学し、1951年（昭和26年）3月に卒業論文「清少納言について」を提出して卒業した。
大学卒業後は三省堂出版株式会社編修所の嘱託として『明解国語辞典』『明解日本語アクセント辞典』の改訂や編集にも携わった。
明解日本語アクセント辞典
三省堂編修所は、同社から発行する一般諸辞典のための資料として、東京アクセントを記載した厖大なカードを作っていた。この仕事に直接あたったのが、当時編修所員であった秋永であった。三省堂編修所を編者としている『明解日本語アクセント辞典』（1958年、昭和33年）の編修は、実はそのカードを基礎にして、すでに早稲田大学文学部副手となっていた秋永がおこなったものである。監修の金田一春彦は、ほとんど口出しをする余地がなかったとしている。
秋永一枝 人物・来歴
1956年（昭和31年）からは再び早稲田大学大学院文学研究科（修士課程・博士課程）で学んだ。同大学院に提出した修士論文は「平安・鎌倉文学作品における声点本の研究―古今集を中心に―」。「声点本（しょうてんぼん）」とは、漢字や仮名の四隅に点を差して、その音調（高低）を注記した伝本のことである。日本語学では、主にアクセントの歴史を解明するための資料として用いられるが、本来は古今伝授の実態を伝える貴重な文献であり、日本古典文学の研究には欠かせないものである。
秋永は、『古今和歌集』の声点の重要性に着目し、研究を始めた。『古今和歌集』の中世以後の写本のなかには、要所要所の解釈が声点で特定されているものが少なくなく、声点を加えることを最初から前提して文字が選ばれており、文字の連鎖に声点を加えた全体が完全な本文であるからである。修士論文に端を発する秋永の長い研究生活が、この研究のために費やされた。『古今和歌集声点本の研究』（1991年（平成3年））は、刊行に20年近くを要した大作であり、秋永にとってのライフ・ワークである。
秋永一枝 人物・来歴
この研究が、後の博士論文『古今和歌集声点本の研究』全4冊（1972年～1991年）として結実し、この研究で第10回新村出賞（1991年）を受賞した。
1974年（昭和49年）より早稲田大学教授を務め、1999年（平成11年）からは名誉教授となった。
また、NHK日本語発音アクセント辞典の編集委員も務めた。2017年（平成29年）、89歳で歿した。
銀座生まれの国文学者池田弥三郎の「下町言葉は消滅した」という言葉を耳にし、東京弁は生きていることを証明しようと、1956年（昭和31年）から下町で育ったさまざまな職業の人たちへの聞き取り調査を始めた。しかし時代は下がり、東京弁は話し手も少なくなり、やがては消え行く運命となった。2004年（平成16年）、半世紀かけて集めた資料をもとに、今日ではその使用が稀なもの、意義不明になったものを主に収録した『東京弁辞典』を刊行した。秋永は、東京弁がなくなれば、近代文学も落語も理解できなくなるとしている。
秋永一枝 著書等
明解日本語アクセント辞典関連
『新明解日本語アクセント辞典』金田一春彦、三省堂、2001年3月。ISBN 4-385-13670-X。 
『『(新)明解日本語アクセント辞典』からの報告』坂本清恵、アクセント史資料研究会〈アクセント史資料索引 別冊 5〉、2010年3月。 NCID BB04209335。 
「『新明解日本語アクセント辞典 CD付き』ができるまで」『myb = みやび』第41号、みやび出版、2012年9月1日、2-5頁、NAID 40019409559。
NHK日本語発音アクセント辞典関連
古今和歌集声点本の研究関連
東京弁アクセント関連
『東京弁辞典』東京堂出版、2004年11月2日。ISBN 4-490-10656-4。 
「『東京弁辞典』覚え書」『早稲田日本語研究』第14号、早稲田大学日本語学会、2005年9月30日、112-108頁、NCID AA11139085。 
「滅びゆく言語「東京弁」」『日本の危機言語 ― 言語・方言の多様性と独自性』北海道大学出版会、2011年6月25日。ISBN 978-4-8329-6747-2。
その他
PRIDE.32
PRIDE.32 "THE REAL DEAL"（プライド・サーティーツー "ザ・リアルディール"）は、日本の総合格闘技イベント「PRIDE」の大会の一つ。2006年（平成18年）10月21日、アメリカ合衆国ネバダ州ラスベガスのトーマス&マック・センターで開催された。
PRIDE.32 大会概要
PRIDE初の海外開催となった本大会ではロビー・ローラー、トラビス・ガルブレイス、ショーン・オヘアがPRIDEに初参戦。
セミファイナルではPRIDE GRANDPRIX 2005王者マウリシオ・ショーグンがケビン・ランデルマンと対戦し、膝十字固めで一本勝ち。メインイベントではPRIDEヘビー級王者エメリヤーエンコ・ヒョードルがマーク・コールマンとノンタイトル戦で対戦し、腕ひしぎ十字固めで一本勝ちを収めた。
会場にはWWEのシェイン・マクマホンが来場した。
試合後の薬物検査でビクトー・ベウフォートとパウエル・ナツラの2人が陽性となった。
PRIDE.32 ルールの変更
本大会は日本での開催とは異なりネバダ州アスレチック・コミッションの管理下で行われたため、従来のPRIDEルールではなく、同コミッションの認可した統一総合格闘技ルールが適用された。そのため、試合時間は5分3ラウンドとなり、また選手の体重差にかかわらず、グラウンド状態の相手の頭部への蹴りによる攻撃（サッカーボールキック、踏みつけ、がぶりからの膝等）は全て禁止となった。なお、頭部への肘打ちは従来のPRIDEルール通り禁止とされた。当該ルールはPRIDE.33においても同様に適用された。
PRIDE.32 試合結果
第1試合 ウェルター級ワンマッチ 5分3R
○  ロビー・ローラー vs.  ジョーイ・ヴィラセニョール ×
1R 0:22 TKO（レフェリーストップ：左跳び膝蹴り）
第2試合 ミドル級ワンマッチ 5分3R
○  中村和裕 vs.  トラビス・ガルブレイス ×
2R 1:16 TKO（レフェリーストップ：ボディへの膝蹴り→パウンド）
第3試合 88kg契約ワンマッチ 5分3R
○  フィル・バローニ vs.  西島洋介 ×
1R 3:20 TKO（レフェリーストップ：チキンウィングアームロック）
第4試合 ミドル級ワンマッチ 5分3R
○  ダン・ヘンダーソン vs.  ビクトー・ベウフォート ×
3R終了 判定3-0（30-27、30-27、30-26）
第5試合 ヘビー級ワンマッチ 5分3R
○  バタービーン vs.  ショーン・オヘア ×
1R 0:29 TKO（レフェリーストップ：スタンドパンチ連打）
第6試合 ヘビー級ワンマッチ 5分3R
○  ジョシュ・バーネット vs.  パウエル・ナツラ ×
2R 3:04 アンクルホールド
第7試合 ミドル級ワンマッチ 5分3R
○  マウリシオ・ショーグン vs.  ケビン・ランデルマン ×
1R 2:35 膝十字固め
第8試合 ヘビー級ワンマッチ 5分3R
○  エメリヤーエンコ・ヒョードル vs.  マーク・コールマン ×
2R 1:15 腕ひしぎ十字固め
PRIDE.31
PRIDE.31 Dreamers（プライド・サーティーワン ドリーマーズ）は、日本の総合格闘技イベント「PRIDE」の大会の一つ。2006年（平成18年）2月26日、埼玉県さいたま市のさいたまスーパーアリーナで開催された。海外PPVでの大会名は、「PRIDE 31: Unbreakable」。
PRIDE.31 大会概要
第2試合を除く全ての試合が無差別級で行われた。
メインイベントでは総合格闘技デビュー戦となったプロボクサーの西島洋介がマーク・ハントと対戦し、果敢に攻め込み奮戦するも、TKO負け。
ジョシュ・バーネットが中村和裕を破り、PRIDE初勝利を収めた。
高阪剛がマリオ・スペーヒーをKOで破り、引退を賭けて無差別級グランプリ参戦を表明した。
キャリア5戦全勝のユノラフ・エイネモがPRIDEデビュー。
PRIDE.31 試合結果
第1試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  ローマン・ゼンツォフ vs.  ペドロ・ヒーゾ ×
1R 0:25 KO（左フック）
第2試合 ミドル級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  クイントン・"ランペイジ"・ジャクソン vs.  ユン・ドンシク ×
3R終了 判定3-0
第3試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  ファブリシオ・ヴェウドゥム vs.  ユノラフ・エイネモ ×
3R終了 判定3-0
第4試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  高阪剛 vs.  マリオ・スペーヒー ×
1R 1:20 KO（スタンドパンチ連打）
第5試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  アリスター・オーフレイム vs.  セルゲイ・ハリトーノフ ×
PRIDE.31 試合結果
1R 5:13 TKO（レフェリーストップ：グラウンドの膝蹴り）
第6試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  ジョシュ・バーネット vs.  中村和裕 ×
1R 8:10 スリーパーホールド
第7試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  アントニオ・ホドリゴ・ノゲイラ vs.  田村潔司 ×
1R 2:24 腕ひしぎ十字固め
第8試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  マーク・コールマン vs.  マウリシオ・ショーグン ×
1R 0:49 TKO（レフェリーストップ：右肘の脱臼）
第9試合 無差別級ワンマッチ 1R10分、2・3R5分
○  マーク・ハント vs.  西島洋介 ×
3R 1:18 TKO（レフェリーストップ：右ストレート）
カルビン・ブリッカー
カルビン・ブリッカー (Calvin David Bricker、1885年11月3日- 1963年4月24日)は、カナダの男子陸上競技選手。走幅跳の選手として1908年ロンドンオリンピックと1912年ストックホルムオリンピックに出場。ロンドン大会では7.08mの記録で、アメリカのフランク・アイアンズ(Frank Irons)、ダニエル・ケリー(Daniel Kelly)に次いで銅メダルを獲得。ストックホルム大会では、7.21mでアメリカのアルバート・ガターソン(Albert Gutterson)に次いで銀メダルを獲得した。
興禅寺 (河内長野市)
興禅寺（こうぜんじ）は、大阪府河内長野市美加の台にある曹洞宗の寺院。本尊は観世音菩薩。
伝承によれば行基により創建され、神護景雲元年（767年）に古稱陀洛山 神宮寺または大乗院と称し、上宮神（現在の赤坂上之山神社）を鎮守として完成した。元禄12年（1699年）に曹洞宗に改め、伽藍を禅宗様式に増改築した。
池には斑蓮（まだらはす）と呼ばれるハスがあり、これは創建当時に植えられたもので、現在では全国に数箇所しかない珍しい種類のものである。また、池の周りには多数の羅漢像がある。木造阿弥陀如来坐像は平安時代末期のもので国の重要文化財である。
エドゥアルト・エルトマン
エドゥアルト・エルトマン（ドイツ語: Eduard Erdmann, 1896年3月5日 - 1958年6月21日）は、ドイツのピアニスト・作曲家。バルト・ドイツ人の家系で、大叔父に哲学者のヨハン・エドゥアルト・エルトマンがいる。