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ベルセルクの登場人物 その他の人物
伯爵に仕えていた侍医。使徒と化した伯爵の残虐さに恐れを抱き、逃走を試みるも失敗。家族は目の前で伯爵に喰われ、彼も片腕と両足、顔面右半分の皮膚を失う。その後、何とか脱出に成功し、その際ベヘリットを盗み出す。7年に及ぶ潜伏生活をしながら伯爵を倒す機会を狙っていた。ガッツに伯爵殺害を依頼した後、捕えられ、衆目の中、邪教徒として断首に処される。伯爵の最期の時、伯爵を虚無に引き込んだ亡者達の中にバルガスの姿があった。バルガスが伯爵から奪ったベヘリットは以降パックの所有品になる。
ゾンダーク
伯爵に仕えていた巨漢の騎士。戦槌を使用。横暴で血の気が多く、ガッツとの戦いでは自らの攻撃で部下の兵士を巻き添えにし、数人を殺害するも、顔面に手酷い傷を受けて敗北する。治療を受けるもガッツに敗れた怒りで狂乱し、医者一人の頭を割って殺害した。伯爵が体の一部を彼に寄生させて人外の化物となった。再度ガッツと交戦するも肉体に著しい損傷を受け寄生物もろともガッツに殺害される。
テレジア
ベルセルクの登場人物 その他の人物
伯爵の愛娘。常に父から深い愛情を注がれていたが、母の死を境に父に怯えるようになる。城の中に半ば軟禁されたような暮らしの中、外に出ることに憧れ、父からの贈り物として貰ったパックと仲良くなる。そしてガッツと伯爵の戦いの場に居合わせた彼女は転生の儀へ巻き込まれ、そこで初めて父の変貌と残酷な過去を知る。憧れ望んでいたはずの外の世界で観たものが過去の残酷な真実と地獄へと飲み込まれていく父の姿だったことに事実を受け入れられないテレジアは正気を失いかけるほどに取り乱し、衝動的に命を絶とうとする。その直後、床が崩れ転落しそうになったところをガッツに助けられるが、破滅劇の決定的終幕をもたらしたガッツへの感謝への念など沸くわけもなく、渾身の憤懣をガッツへと叩き付け「必ず殺してやる」と復讐を誓った。
ジル
霧の谷の近くの村に住む少女。4歳年上のロシーヌとは家庭の境遇が似ており仲が良く一緒に遊んでいた。元兵士で飲んだくれの父であるゼペックと端女のように扱われる母を嫌い、野卑な父の仲間が集う家を当ても無く飛び出し、野盗に襲われかけられていた所をガッツに助けられる。
ベルセルクの登場人物 その他の人物
使徒へと転生したロシーヌと再会した彼女は霧の谷へと向かい、何ら楽しみも希望も無く諍いが絶えない日常とロシーヌの誘いとの間で揺れ動く。霧の谷の惨状を見て嫌悪感を持つもなおロシーヌを憎めず、身を挺して最期まで庇った。行動を共にするうちにガッツに惹かれ、旅に同行させてもらおうと頼むも諭され、生きる勇気に目覚め家に戻る。
ゼペック
ジルの父親。常に兜を被り、元兵士だった身分をひけらかし、負け戦を酒で紛らわす飲んだくれ。武功を上げ夢よ再びと霧の谷における聖鉄鎖騎士団の黒い剣士捜索の道案内をし、娘ごとロシーヌにとどめを刺そうとした手負いのガッツに矢を射ち込む。その後も騎士団に同行しようとするが、アザンに言い包められ不平を言いつつ村に帰った。
ルカ
声 - 沢城みゆき（テレビアニメ第2作）
娼婦達の中心的存在。姉御肌で処世術に長ける。徘徊していたキャスカを案じ匿った。妹分にはペペ（声 - 近藤唯）、フーケ（声 - 浜崎奈々）、リュシー（声 - 三木美）、ニーナがいる。仲間を守るためには自ら進んで危険に身を投じるほどの包容力にあふれた器量人でもあり、自暴自棄になっていたニーナの目を覚まさせた。記憶喪失のキャスカのことを便宜上「エレーン」と呼んでいた。
アルビオンの混乱の際に髑髏の騎士と行動を共にし、完璧な世界の卵が話した内容、及び目的を知っている唯一の人間。
ベルセルクの登場人物 その他の人物
仲間と共にジェロームに身請けされるが彼の妻に遠慮して出奔、ファルコニアで難民を一時受け入れる宿の管理人となっている。
ニーナ
声 - 高森奈津美（テレビアニメ第2作）
ルカの妹分の娼婦。さしたる自我や主張を持たず臆病な性格の上、自己保身ばかり気にして、その場の状況によって自分を都合良く変心させる。不治の病でもある梅毒に侵され、何事にも悲観的であったため邪教に身をやつし、夜な夜なサバトに参加、その後、邪教徒として断罪の塔に捕らえられ、怪異に巻き込まれるが恐怖に耐えるうちに生への執着と希望と強さに目覚める。最後は再会したヨアヒムと共にいずこかへと旅立った。
ヨアヒム
声 - 大西弘祐（テレビアニメ第2作）
ニーナに想いを寄せている難民。彼女が邪教に染まっていると知り、恐れて逃げ出す。ニーナ同様、心の弱い人間で、ニーナを邪教徒と呼び逃げ出すこともあったが、想いを断ち切れず、断罪の塔倒壊後に、ともに旅立つ。
モーガン
声 - 茂木優 / 山本満太
ベルセルクの登場人物 その他の人物
イーノック村に住む老人。村が獣鬼に襲われたためフローラに助けを求めた。50年前にフローラからもらった薬で母が救われたことがある。当時は閉鎖的な環境に嫌気がさしており、外の世界への冒険を夢見ていたが、後にこれが逃避に過ぎなかったことを悟る。獣鬼を退治し終わった後、イシドロに上記の昔話を聞かせて諭そうとしたが、逆に諭され、感心したモーガンは餞別として彼に短剣を授けた。
髭骸骨
声 - 各務立基（テレビアニメ第2作）
ベルセルクの登場人物 その他の人物
海賊「髭骸骨一家」の頭目。長い口髭に髪、右目に眼帯の隻眼で、片足はナイフ仕込みの義足、武器として使用できる弩弓を仕込んだ松葉杖姿という典型的な海賊風体。繰り出される命令は場当たり的、不平を漏らす部下らの訴えには耳を貸さず厳しく接し盲従を科す。日々厳しくなる海賊業の取り締まりから、正規の商売に鞍替えしようと子供の身柄を拘束して人身売買業を営んで奴隷商で生計を立てようとしていた。停泊していたヴリタニス港にてイシドロ、ミュールと諍いとなり、彼等を経験の差で圧倒するも、偶然居合わせたアザンの乱入で劣勢になり遁走。これで奴隷商を諦め「鮫乗り船長号（キャプテンシャークライダー号）」、「船虫号（シーラウス号）」、「田螺号（マッドスネイル号）」の3隻の武装商船（全てキャラック船）を率い本業の海賊業へと戻る。が、海賊業再開早々、商業船と偽り航行している所を「海馬号」操るロデリックに容易く見破られ撃退される。
その後、執念深くロデリックらをつけ狙うも尽く惨敗。幻造世界現出直後には海神によって肉体と魂を侵食されて魔の存在と化し、海上で海馬号を再度強襲し脅かすも、手下と船もろとも海神に憑り込まれ、最期は海の藻屑と消えた。海賊の癖に泳げないなど、ギャグキャラクターとして描かれることが多い。
子爵
ベルセルクの登場人物 その他の人物
流れの傭兵時代において負け戦で捕虜となったガッツを連行させた肥満体の地方領主。凶暴な巨漢の息子を溺愛しており、その初陣前の肩慣らしの相手とするために負傷したガッツを城の地下牢に幽閉する。しかし、ナズナの精チッチの治癒で体力をある程度回復させていたガッツは、ガンビーノに教わった要領で息子を組み伏せて人質にしてしまう。その混乱に乗じて、先日にガッツを利用して捕虜から逃亡していた傭兵マルティノに敵軍兵を招き入れられ、城を陥とされてしまった。
幼魔
声 - 行成とあ（テレビアニメ第2作）
ガッツとの間の子を身籠ったキャスカが魔の存在に犯されたために胎児に魔が宿り、幽界にずれた存在となる。現世に産み落とされた直後に朝日と共に掻き消え、醜怪な畸形の嬰児の姿として、時折ガッツの前に姿を現す。悪霊を呼ぶなどしばしばガッツを困らせることもあったが、母親のキャスカを守るために父親のガッツに警告を与えたり、不器用ながらも魔の力を使ってキャスカの身を守るなどした。断罪の塔においてキャスカのために力を使い果たして息絶えかけていたところを完璧な世界の卵に取り込まれ、グリフィス受肉の素体となる。ほぼ完全にグリフィスに取り込まれているが、ガッツ・キャスカの二人に対する「思慕の情」がグリフィスの感情に微細な影響を与えている。
髑髏の騎士
声 - 磯部勉 / 大塚明夫
ベルセルクの登場人物 その他の人物
「5人の御使いに仇成す者」と自称し1000年間に渡りゴッドハンドや使徒と敵対している騎士。降魔の儀における“蝕”への物理的な介入が可能。髑髏と骸骨を模した甲冑に身を覆い、浮き彫りのバラをあしらった剣と盾を持つ。威厳ある佇まいで、髑髏の双眸の奥に光を宿す。使徒の所有するベヘリットを収集し甲冑内に溜めて、ゴッドハンド討滅の切り札「喚び水の剣」を作り出す。「生贄の烙印」の反応が異なることから使徒とも違った存在で、共闘している者も一切見受けられないが、危機に陥ったリッケルトやルカを助ける等、弱者に対する慈悲の心を持ち合わせている。妖精が感じ取ることが出来る何らかの気配を放っており、髑髏の騎士自身もリッケルトが持っていた妖精の鱗粉を知っていた様である。その風貌は伝説の王ガイゼリックを思わせるが、関係は不明。
使徒形態のゾッドと渡り合う戦闘力を有し、互いに宿敵・好敵手と認め合っている。ゴッドハンドのボイドとは過去において何らかの因縁が存在し、スランからは「王さま」と呼ばれ、霊樹の森に住む魔女フローラとは旧知の間柄（今のガッツとシールケのような関係だったとのこと）。
ベルセルクの登場人物 その他の人物
ガッツの出生を把握しており、キャスカとガッツを蝕から救い出したり、異次元へと入り込んだガッツを脱出させるなど神出鬼没ながら陰で助力を成している。「狂戦士の甲冑」の以前の着用者だった発言があり、甲冑が着用者にもたらす弊害を熟知、連用するガッツに警告、助言を与えている。世界の変化を告げる節目の場面には馳せ参じ、唯一の目的であるゴッドハンド討伐のために放浪し続ける。魔神と化したガニシュカと対峙していたフェムトを奇襲して「喚び水の剣」で斬りつけるが、逆にガニシュカを葬ることに利用される。TVアニメ版では登場せず、それによりリッケルトの生死とガッツがどうやって蝕を脱出したかは不明となっている。
髑髏の馬
騎手である髑髏の騎士と同じく馬の髑髏の面をつける屈強な悍馬、主と同じく使徒の姿に変じたゾッドにも怯まず馬重が無いかのように身のこなしは軽く、蹄の音を立てずに走ることも可能で、闇夜や洞窟内においても人の目に留まらない襲歩で壁面や高所などへも飛ぶように駆ける。
フローラ
声 - 島本須美
人が踏み入れぬよう結界を張った「狭間」にある霊樹の森の館に住む魔女で、シールケの師匠。彼女もまた烙印が異なる反応をする存在。護符や薬草などを作っており、呪われた武具や魔法のエレメントを有する道具等を所有。かつてはイーノック村周辺の人里に住み、村々を回って精霊達の声を伝えたり、天候を教えたり、病人を癒して回っていたが法王庁教圏の拡大と共に魔女として排斥され、霊樹の森へと追いやられた。発言から齢は数百年を重ねているが見た目は普通の老女で少なくとも50年は容姿に変化は無い。現世に不満を持つシールケをやんわり窘め、口調と佇まいは物静かで温厚。
髑髏の騎士とは「時の理にあった頃の友」で、過去の共通する思い出に浸る間柄。自らの身に逃れられぬ災厄が降りかかる事を既に把握しており、ガッツ一行に宿を提供した後、新生鷹の団戦魔兵から優先的に「将来、鷹と敵対し得る者」と看做され急襲される。霊樹の森とその棲家に火を放たれ、館もろとも焼かれるが、直後に若き日の姿で業火の中に顕現。戦魔兵との混戦の最中、炎の壁となりガッツ一行に逃げる契機を与え、自ら護符を施した狂戦士の甲冑を弟子のシールケに託し別れを告げる。
肉体を失った後は深層世界に住まう存在となり、愛弟子を見守っている。
チッチ
流れの傭兵時代にガッツが出会ったナズナの花の精。とある城の牢の中、わずかに日が差し込む石畳の隙間から発芽したため自分以外の仲間を知らない。自分の本体である花を齧るネズミを捕われたガッツが傷から流した血を補う為に喰ったことから恩義を感じ、話しかける。
初めて他者と会話できたことに喜ぶあまり、自身の命である花の葉をガッツの治療に使ったことで存在を維持できなくなって消えてしまった。
モルダ
スケリグ島にある妖精郷に住む魔術師見習い。長髪の少女。変化に欠ける郷での暮らしに飽いており、刺激を求めて使用が禁じられている魔道具も使うため、同期の見習いたちからも持て余されている。
クッカ / ヨニ / テューネ
スケリグ島にある妖精郷に住む魔術師見習い。クッカは三つ編みの少女。ヨニは小太りの少年。テューネは長身だが地味な少女。かつてのシールケ同様に生真面目なところはあるものの平穏を尊ぶタイプ。
ゲドフリン
スケリグ島にある妖精郷に住む魔術師の長老（大魔導士）。シールケの師・フローラの古き友。
スキルビル / スラーイン / ギンナル
スケリグ島にある妖精郷に住む魔術師の長老衆。かなり高齢でボケ気味。
ダナン
声 - 宮村優子(41巻付属ドラマCD)
スケリグ島にある妖精郷に住む魔術師たちの家事手伝いをしている女性。その正体は「花吹雪く王」の字を持つ大妖精で妖精郷の主であり、「妖精王」とも称され魔道書や多くの詩や物語にその名が記されている。
ピック / プック / ペック / ポック
スケリグ島にある妖精郷に住む羽精でパックとは顔馴染み。性格も似通ったタイプ。
ガイゼリック
「覇王」と称される伝説の大英雄。1000年前に戦乱の下にあった大陸全土を掌握し、史上唯一の大陸統一を成した大帝国を一代で打ち立てたとされる。出自や経歴は不明で、戦いの時は常に髑髏を模した兜を被っており、「ドクロの王様」というお伽話としても伝わっている。「魔王」「死を駆る王」と呼ばれるほどに暴虐の限りを尽したが、王に背き虜囚となった賢者の願いによって天使に打ち滅ぼされてしまう。ミッドランド王家は唯一ガイゼリックより連なる血統を持つと言われる。
賢者
伝説にあるガイゼリックの時代の賢者。王への背任で虜囚となり獄中から王を滅ぼすよう願い、5人の天使（他4人説）を呼びだしたといわれている。
月下の少年
ヴリタニスへ向かう途中ガッツ一行が一夜を過ごした砂浜で遭遇した黒い長髪を持ち全裸の物言わぬ小さな男の子。一時ガッツ一行が保護しキャスカに懐いたが、クシャーンの妖獣兵との戦いの最中に一行と逸れる。その後も度々現れてはガッツらにとって益のある行動をとるが、数日中に居なくなる。彼に見つめられた妖獣兵が退くなど、特別な気配を持っている。
ベルセルクの登場人物 ゲーム版の人物
リタ
声 - 白鳥由里
旅芸人で軽業師の少女。愛犬のイルクがいる。最後はガッツ達と別れた後に「ありがとう」と言った。
バルザック
声 - 内海賢二
敵からは鬼神、領民からは名君とされていた城の主。医術を用いてマンドラゴラ憑きを研究しており、戦力にもしていた。ガッツに倒され使徒に転生するも再度倒される。
アネット
声 - 島本須美
バルザックの妻。重病に罹患していたが、マンドラゴラの薬によって少女姿のまま不老になる。ただし、薬の副作用として知能は皆無。
エリザ
声 - 島本須美
信心深い聖職者で人外の修道女。村のマンドラゴラ憑きと大樹を守っていたが大樹の核と一緒に焼け落ちた教会の炎の中に消えた。
ダンテス
声 - 吉水孝宏
抵抗軍を組織していた男。マンドラゴラ憑きに殺される。
ヨブ
知能に乏しく食べ物につられてリタに付いて来たマンドラゴラ憑きの巨漢。ガッツにより殺害される。
ニコ
物狂いで周囲からは嘲笑の対象だったが、笑みを絶やさず、些細なことでも喜ぶ子供だった。しかし、飢饉の最中に飢えで衰弱して教会に救いをもとめるも鐘の音で気づかれず門前で力尽きる。手にはベヘリットを持っていた。
シャルル
声 - 豊口めぐみ
ロシーヌに良く似た姿をしている金髪の美少年。妹のメリーエンを大切にしている。その正体は使徒である。
ピンボール・ドライブ
ピンボール・ドライブは近藤陽一郎、中村サトシ、岡本貴也で構成される、日本のロックバンド。英語表記は「Pinball Drive」。
ピンボール・ドライブ 概要
もともとは三宿（岡本と近藤）や渋谷（二人と中村）のバーで知り合った飲み仲間。近藤はそれまでストリートで唄っていた。主な活動拠点は東京都と近藤の出身地である新潟県長岡市。都電荒川線の車両を借り切っての電車ライブや、ライブツアーのバス内や東京駅でのライブなど、独自のライブ企画もよく行っていた。
ファッションブランドPAPATTOとのコラボレーションなど、精力的な活動を行っていた。
彼らのPVはすべてメンバーの岡本が監督している。
2005年9月14日、Debut mini ALBUM 「and ROLL」発売。
収録曲「誕生日」が『グッピー』（読売テレビ系列）のエンディングテーマに抜擢。
2006年7月19日、1st full album「ビーム」発売。
「最初の花」が、CMソングに抜擢。また全国コミュニティFMネット『ワタシたち恋したい』エンディングテーマにも。
2007年3月、1st single「PAPATTO」発表。ファッションブランドとのコラボレーション。
2008年6月13日、3rd album「Triday」発売。
2008年11月15日、新宿MARZワンマンライブにて活動休止。
2013年11月24日、長岡音楽食堂【音楽食堂10周年 special thanks FINAL】一夜限りの復活。
内在平面
内在平面（plan d'immanence）とはフランスの哲学者ジル・ドゥルーズによって考案された形而上学および存在論上の概念である。
内在（immanence）とは「内部にあること、内部に留まること」であり、超越(神的な、経験を越えた)と対極的なものを意味している。
この対比をもとにして、形而上的なものと経験的なものという、長く哲学に取り付いてきた、基本的な分割線が仕切られることになる。そして、ドゥルーズは、内在平面という用語を、純粋な内在、制約なき浸透あるいは内含、すなわち、デカルト的なものであれなんであれ、自らと実在的に区別される超越の存在を否定する内在（性）を指すものとして採用した。
純粋な内在は、しばしば純粋平面として言及される。そして、それは、いかなる実体的な、一貫して存立するような分割・区分も持たない、無制限な領野（フィールド）である。
内在平面
すなわち、純粋な内在性としての内在平面を認めるということは、たとえば経験的事物と超越的事物とのあいだのような、還元不可能な存在のあり方や次元の差異や、そうした差異を構成する絶対的な分割線など存在しない、とみなすことである。そうした差異や断層は、存在するとしても第一次的な絶対的にフラットな平面の上に二次的に構成されたものなのである。ライプニッツについてドゥルーズが述べたように、そうした断層は決して断層なのではなく、折り曲げられた「襞」なのであり、表面をたどっていけば、クラインのつぼやメビウスの帯のようにつながった、単一の平面なのである。この概念はまた、ドゥルーズがスコトゥスから受け取った「存在の一義性」ともかかわっている。
ドゥルーズは最後のテキストである「内在――ひとつの生……」では次のように述べている。「内在がもはやそれ自身以外のなにものにも内在しないとき、初めて我々は内在平面についてかたることができる」
内在平面 純粋平面としての内在
内在平面は、スピノザの単一の実体（神あるいは自然）と、内在が実体に内在するのではなく、内在それ自身が実体である、すなわち、それ自身に内在する、という点で、形而上学的な両立性を持っている。それゆえ純粋な内在は、哲学の超越への依拠の妥当性に関するものばかりではなく、二元論や観念論に関しても、幾つかの結論をもたらす。
精神はもはや、自立的で、実体的に物体・身体と異なる領野とは考えられない（心身二元論）。また、外的な対象や出来事を主観に媒介する際の、唯一かつ一方的な決定条件ともみなされない（観念論）。したがってすべての実在の間の区別（精神と身体、神と物質、内部と外部などなど）は打ち崩され、あるいは、平坦な共存（共-存立）、すなわち平面へと平準化される。内在それ自体、すなわち、反対項として超越を持たない内在なのである。
自然塩
自然塩（しぜんえん）とは、学術用語ではないため明確な定義はないが、
一般的には、
などを指すことが多く、こういった塩を「自然塩」と称する運動により一般に定着した。
類似語として自然海塩、天然塩などがある。製法によっては高度好塩菌を含むものもある。味噌などにも普通に存在するもので基本的に食しても害はないが、まれに塩漬けなどで変色の原因となることがある。
自然塩 概略
なお、現在は2008年（平成20年）4月18日に公正取引委員会より
といった内容を主とした「食用塩の表示に関する公正競争規約」が認定されており、食用塩における「自然塩」「天然塩」およびそれに類する用語を表示をすることは広告、商品説明なども含めて禁止されている。
「あらじお（粗塩・荒塩）」・「天然塩」・「自然海塩」なども販売業者独自の定義で使用されているが、学術的に明確な定義のある用語ではない。
自然塩 背景
1971年（昭和46年）4月、「塩業の整備及び近代化の促進に関する臨時措置法」が施行され、日本専売公社が国内需給確保を目的とし、工業産業からの需要が大きかった低コストで不純物の少ない塩をイオン交換膜製塩法によって製造販売し、これに伴って昭和20年代後半から始まった流下式塩田が廃止された。
これに対して、不安を抱いた松山市の有志が中心となり塩田整理に反対するため食塩の品質を守る会愛媛支部（日本自然塩普及会の前身）が、また自然食関係者と消費者グループや学者が集まって食用塩調査会（日本食用塩研究会の前身）が発足し、署名活動などを通して輸入塩ににがり成分を混ぜるなどした製造方法が認められた。1976年には、自然塩復活運動をしていた谷克彦（1937－1985）が大島で太陽熱と風だけで塩を結晶させるタワー式製塩法の実用化に成功し（のちネット式に改良）、日本食用塩研究会を通して会員配布を始めた。こうした活動の中で従来の塩を「化学塩」と称し、それと区別するために、自然塩・自然海塩・天然塩といった名称が用いられるようになった。これにより「伯方の塩」・「赤穂の天塩」・「海の精」といった銘柄の塩の販売が認められることとなった。
自然塩 背景
1997年（平成9年）、塩事業法施行により塩の製造・販売に関する規制が大幅に緩和されたこととなり、流下式塩田や揚浜式塩田といった昔の製法でつくられた塩が日本各地で製造されるようになり、いわゆる「自然塩」ブームがおきた。
2004年（平成16年）7月、「自然塩」ブームにより銘柄数が増えた家庭用塩について、消費者からは「家庭用塩の表示が分かりにくい」との情報が寄せられていたことから、公正取引委員会は塩販売業者9社に対し、実際には外国産の塩を加工しているのに国内で採取したかのような表示を行っているとして、優良誤認の景品表示法違反の疑いで警告したことを公表した。
2004年（平成16年）9月、東京都は塩業界による表示の自主ルールを策定することを提案した。これを受けて以下のような提案がされたことを機に、「食用塩公正取引協議会準備会」が発足し公正競争規約の作成がなされた。
高崎経済大学後援会
一般財団法人 高崎経済大学後援会（たかさき経済だいがくこうえんかい）は、高崎経済大学の施設・設備及び教育研究活動を助成し、大学教育の充実発展を目的とした後援会組織である。群馬県高崎市下小塙町1461番地、高経会館内に事務局をおく。
高崎経済大学後援会 概要
大学が旧高崎第15連隊兵舎跡地の旧校舎から、現在の所在地に移転するにあたって、大きな役割を果たした。あるいはその目的を達成するために当初は設立が図られた財団法人である。当時の高崎市は、群馬交響楽団の支援と群馬音楽センターの建設推進のため、大学の移転ならびに新校舎建設に充てる財政的余力は限られていた。またそれに対する起債も難しい状況であった。
そこで当時の文部省に認可を受けた財団法人を設立し、その財団法人が市中の金融機関より借入をおこない、施設・設備の建設を行うという形がとられた。そしてそれらは後に、高崎市へ寄付されるという形をとった。またその返済は在学生が納める後援会費をもととした。現在も、高崎経済大学の教職員ならびに学生の福利厚生や、出版助成等による教育研究活動への多大な貢献がなされている。
小沢剛
小沢 剛（おざわ つよし、1965年 - ）は、日本の画家、現代美術家。東京芸術大学美術学部先端芸術表現科教授。アーティスト・グループ『昭和40年会』のメンバー。
小沢剛 展覧会
「JIZONG」細見画廊（東京）
「Zizhiqu」［西京人］広東時代美術館
　　　　「Xijing Men Collaborative」H&Rブロック・アートスペース（カンサスシティ、アメリカ）
「コレクション展2012-I　ビルヂング　美術という建築」広島市現代美術館
　　　　「大地の芸術祭　越後妻有アートトリエンナーレ2012」（新潟）
　　　　「小沢剛：あなた誰かを好きなように、誰もが誰かを好き」豊田市美術館（愛知）
　　　　「光州ビエンナーレ2012」
　　　　「The World Portable Gallery Convention 2012」アイレベル・ギャラリー（ハリファックス、カナダ）
　　　　「ON THE PHOTOGRAPHY 小沢剛、志水児王、バク・スンウ」ミサシンギャラリー（東京）
　　　　「混浴温泉世界2012」大分県別府市内各所
「プロスペクト2」現代美術センター（ニューオリンズ）
小沢剛 展覧会
「昭和40年会―ウィ・アー・ボーイズ！」クンストハーレ・デュッセルドルフ / National Cultural-Art and Museum Complex Mystetskyi Arsenal（キエフ、ウクライナ）
　　　　「Shifting Surfaces」［西京人］、アートソンジュ・ミュージアム（キョンジュ、韓国）
　　　　「Between Utopia and Dystopia」Museo Universitario arte contemporáneo（メキシコ）
　　　　「黄金町バザール2011」小串スタジオ（横浜、神奈川）
　　　　「藝大・台東・墨田観光アートプロジェクト：油絵茶屋再現」浅草寺（東京）
　　　　「Museum Show」Arnolfini（ブリストル、イギリス）
　　　　「会津・漆の芸術祭〜東北へのエール〜」井上一夫商店（会津若松、福島）
小沢剛 展覧会
「あいちトリエンナーレ2010」［西京人］、あいち芸術文化センター（愛知）
　　　　「An Unexpected turn of events―チェン・シャオションと小沢剛」オサージュ・ギャラリー（上海 / 香港）
　　　　「胸さわぎの夏休み」福島県立美術館
　　　　「会津・漆の芸術祭」会津若松市、喜多方市、三島町、昭和村（福島）
　　　　「Tricksters Tricked」［西京人］、ヴァン・アベ美術館、アイントホーフェン（オランダ）
　　　　「メディア・シティ・ソウル2010」［西京人］、ソウル市立美術館
　　　　  公開制作50　小沢剛「できるかな2010」、府中市美術館
「The first stop on the super highway」[西京人]、ナム・ジュン・パイク・アートセンター（ソウル）
　　　　「越後妻有トリエンナーレ2009」（新潟）
　　　　「水都大阪2009」中之島公園（大阪）
　　　　「第4回福岡アジア美術トリエンナーレ2009」福岡アジア美術館
　　　　「第10回リヨン・ビエンナーレ」［西京人］、La Sucriére（リヨン）
　　　　「Images Recalled – Bilder Auf Abruf」クンストハーレ・マンハイム
小沢剛 展覧会
「The Fifth Floor-Ideas Taking Space」［西京人］、テート・リヴァプール（リヴァプール）
小沢剛 展覧会
「シェルター×サバイバル―ファンタスティックに生き抜くための『もうひとつの家』―」広島市現代美術館（広島）
　　　　「トゥー・アーリー・フォー・ヴァケーション/第32回アニュアル・エキシビション・オヴ・ヴィジュアル＋アート」リマリック・シティ・ギャラリー・オブ・アート（リマリック、アイルランド）
　　　　「トムヤム・プラーディック」ジム・トンプソン・アートセンター（バンコック）
　　　　「ヘヴィー・ライト：リーセント・フォトグラフィー・アンド・ヴィデオ・フロム・ジャパン」国際写真センター（ニューヨーク）
　　　　「ドーム：そのモニュメントをめぐるアーティストの試み」広島市現代美術館（広島）
　　　　「アートでかけ橋」アサヒビール大山崎山荘美術館（大山崎町内、京都）
　　　　「赤坂アートフラワー 2008」旧赤坂小学校（東京）
　　　　「西京オリンピック：チェン・シャオション、ギムホンソック、小沢剛」［西京人］、ボアズ・リー・ギャラリー（北京）
　　　　「第3回南京トリエンナーレ」［西京人］、南京美術館（南京）
　　　　「金沢アートプラットホーム」尾張町町民文化館（金沢）
　　　　「プラットフォーム・ソウル 2008」［西京人］、クッチェ・ギャラリー（ソウル）
　　　　「Moving Horizons: UBSアートコレクション 1960年代から現代」国立美術館（北京）
小沢剛 展覧会
　　　　「第13回バングラデシュ・ビエンナーレ」ナショナル・アート・ギャラリー、オスマニ記念ホール、バングラデシュ国立博物館（ダッカ）
「IL FAUT RENDRE À CÉZANNE...」コレクション・ランベール・アン・アヴィニョン（アヴィニョン、フランス）
　　　　「アートの変温層―アジアのニュー・ウェイブ」 ZKM（カールスルーエ、ドイツ）
　　　　「大和ラヂエーター・ファクトリー Vol.04」大和ラヂエーター・ビューイングルーム（広島）
　　　　「ルクセンブルク 2007 TRANS(IENT) CITY Lab 3」ハレ・ポール・ヴュルト、アーバン・ラボ・スペース（ルクセンブルク）
　　　　「美麗新世界：当代日本文化」［西京人］、長征空間（北京）/ 広東美術館（広州）
　　　　「トゥモロー」［西京人］、アート・ソンジェ・センター / 錦胡（クモ）美術館（ソウル）
　　　　「伝統と現代―墨、単色の世界」旧坂本小学校（東京）
小沢剛 展覧会
「エステとダイエット」ベルガモ近現代美術館（イタリア）
　　　　「ベルリン―東京/東京―ベルリン」ベルリン新国立美術館
　　　　「夏天的暇日：陳劭雄、小沢剛と家族」ユニバーサル・スタジオ（北京）
　　　　「縄文と現代」青森県立美術館
　　　　「直島スタンダード2」直島（香川）
　　　　「ホェアエヴァー・ウィ・ゴー」スパッツィオ・オーベルダン（ミラノ）
　　　　「この20年の、20のアート」札幌芸術の森美術館
　　　　「All look same?/TUTTTUGUALE? ―日本、中国、韓国の美術」サンドレット・レ・レバウデンゴ財団現代美術館（トリノ）
　　　　「第5回アジア・パシフィック・トリエンナーレ」クイーンズランド・アート・ギャラリー/現代美術ギャラリー（ブリスベン、オーストラリア）
　　　　「第5回深せん国際水墨画ビエンナーレ」何香凝美術館（深圳）
「会田誠・小沢剛・山口晃」大原美術館有隣荘（倉敷）
　　　　「ポップ！ポップ！ポップ！」ガナ・アート・センター（ソウル）
　　　　「キャンプ（サイト）」ウォルター・フィリップ・ギャラリー（カナダ）
　　　　「第2回広州トリエンナーレ」広州美術館（広州）
小沢剛 展覧会
「コピーの時代―デュシャンからウォーホル、モリムラへ」滋賀県立近代美術館
　　　　「スウェディッシュ・ハーツ」ストックホルム近代美術館
　　　　「ええじゃないか！」コレクション・ランベール・アン・アヴィニョン（アヴィニョン）	
　　　　「ニッポン・タイム・リサイクルド」イヴォン・ランベール（ニューヨーク）
　　　　「アダプティヴ・ビヘイヴィアー」ニュー・ミュージアム・オヴ・コンテンポラリー・アート（ニューヨーク）
　　　　「ゾーン・オヴ・アージェンシー」ヴィッラ・ゼルビ（レッジョ・カラブリア、イタリア）
「ジャパン・ナウII—篠田太郎と小沢剛」カパセーチ・エンタテイメンツ（リオデジャネイロ）
　　　　「第50回ヴェネツィア・ビエンナーレ/ゾーン・オヴ・アージェンシー」アルセナーレ（ヴェネツィア）
　　　　「希望/HOPE—未来は僕等の手の中」ラフォーレミュージアム原宿（東京）
　　　　「チェ、クソンウォン＋オザワ展」オオタファインアーツ（東京）
　　　　「大地の芸術祭　越後妻有アートトリエンナーレ2003」（新潟）
　　　　「第８回イスタンブール・ビエンナーレ」アヤ・ソフィア（イスタンブール）
　　　　「千葉アートネットワーク・プロジェクト」千葉市美術館/いずみ地区（千葉）
　　　　「双重時間―アジア現代美術展」中国美術学院（坑州）
「新版 日本の美術 伝統のもう一つの継承者たち」山梨県立美術館
　　　　「光州ビエンナーレ2002 PAUSE」（光州）
　　　　「スモール・イズ・OK」フリ・アール（フリブール、スイス）
「パブリック・オファーリング」ロサンゼルス現代美術館
　　　　「生きろ」クレラー=ミュラー美術館（オッテルロー、オランダ）
　　　　「第2回ベルリン・ビエンナーレ」（ベルリン）
　　　　「アートクロッシング広島」広島市内各所（広島）
　　　　「ザ・ギャラリー：アンカヴァード」エセックス大学（イギリス）
　　　　「アート・一日小学校—家庭訪問編」ワタリウム美術館（東京）
　　　　「横浜トリエンナーレ2001」（神奈川）
「難民の子供たちのための遊び場とおもちゃ」国際赤十字・赤新月社美術館（ジェノヴァ）他
　　　　「わたしの家はあなたの家、あなたの家はわたしの家」ロダン・ギャラリー（ソウル） / 東京オペラシティギャラリー
「VOCA展2000 現代美術の展望—新しい平面の作家たち」上野の森美術館（東京）
　　　　「コンチネンタル・シフト」ルートヴィヒ・フォーラム（アーヘン）他
　　　　「ダーク・ミラーズ・オブ・ジャパン」デ・アペル（アムステルダム）
　　　　「ミュージアム・シティ・福岡 2000［外出中］」旧御供所小学校（福岡）
「第1回福岡アジア美術トリエンナーレ 1999」福岡アジア美術館
　　　　「Hack the Future! 美術の闖入者たち—秋山祐徳太子&小沢剛」上野の森美術館EXTRA / 東宝チェリー（東京）
「1998 台北ビエンナーレ/欲望場域」台北市立美術館
　　　　「どないやねん！」フランス国立高等美術学校（パリ）
「再生と記憶」代官山同潤会アパート（東京）
　　　　「写楽再見」国際交流フォーラム（東京）［世界40都市以上に巡回中］
　　　　「昭和40年会」シナプス画廊（東京）
「LITTLE APERTO」ヴェネツィア路上
「昭和40年会インなすび画廊」六本木WAVE（東京）
　　　　「ミュージアムシティ天神」福岡市内各所
「ザ・ギンブラート」銀座路上（東京）
　　　 「写真で語る III」東京芸術大学藝術資料館陳列館（東京）

＜舞台＞
小沢剛 その他
1993-95	「なすび画廊」オーナー
1997-	「新なすび画廊」オーナー
1941年の日本競馬
1941年の日本競馬（1941ねんのにほんけいば）では、1941年（昭和16年）の日本競馬界についてまとめる。
馬齢は旧表記で統一する。
1940年の日本競馬 - 1941年の日本競馬 - 1942年の日本競馬
1941年の日本競馬 概要
公認競馬ではセントライトが、史上初の牡馬クラシック三冠馬となった。1939年の牡馬クラシック三冠の創設から3年目で三冠馬誕生となった。
1941年の日本競馬 できごと
1月20日、日本競馬会が2月10日までの22日間にわたって、東京競馬場で馬政局職員の監視員17名、ほか種馬牧場、種馬育成所などの協力を得て、競走馬20頭に対して興奮剤の検査を行った。2月13日から22日までの間には、東京競馬場および馬事公苑でも同様の検査を行い、その後2月27日に「非投与馬においても検査の誤謬や汚染、飼料等により陽性を示す疑念はあり、以後も研究が必要」と発表される。
12月27日、大東亜戦争（太平洋戦争）の勃発と、それに関して議会において敵産管理法が通過・公布されると、日本競馬会は敵性外国人の競馬関与を拒否することを決定、その旨各競馬場に通達した。12月30日には中山競馬場においてステーツ・アイザックスとC・H・モース2名の資格喪失が決議され、東京競馬場もこれに続いて翌年1月10日に両名の資格喪失を決議、横浜競馬場においては翌年1月15日に55名が除名されている。
1941年の日本競馬 誕生
この年に生まれた競走馬は1944年のクラシック世代となる。
一撃離脱戦法
一撃離脱戦法（いちげきりだつせんぽう、英: hit-and-run tactics）は、相手を攻撃した後にすぐさま退避する戦法（戦術）。ヒットエンドラン戦法とも言われる。
一撃離脱戦法 騎馬
騎馬を使った一撃離脱戦法の歴史は古く、有名なものにはパルティア王国のパルティアンショットがある。戦いの最前線に出ては馬上で後ろ向きに矢を放ってから後退することを繰り返す戦闘方法である。
一撃離脱戦法 戦闘機
戦闘機による一撃離脱戦法は、目標となる敵機を見つけたら上空から一気に襲いかかって射撃を浴びせ、敵の前に出るより先に、急降下のまま逃げていく方法である。高速かつ重武装な、いわゆる「重戦闘機」の得意な戦闘法である。一撃離脱戦法は、格闘戦で勝てない相手にも対等に戦える可能性を持つが、格闘戦を得意とする敵機に必ずしも有利というわけではない。零式艦上戦闘機とF4F、スピットファイアのように格闘戦と一撃離脱のどちらが有利な空戦に持ち込むかが勝敗に関係した。空戦機動の「ダイブアンドズーム」を一撃離脱戦法と訳する文献もあるが、ダイブアンドズームは上昇後に再度攻撃をうかがう戦法であるため、必ずしも一撃離脱戦法と同義ではない。
1939年のノモンハン事件において、ソ連赤色空軍のI-16は良好な運動性を持つ機体だったが、より優れた運動性を持つ日本陸軍の九七式戦闘機との格闘戦では劣勢であった（前期ノモンハン航空戦）。しかし、後期戦になると、ソ連側はスペイン内戦で実戦経験を積んだパイロットが投入され、それらは一撃離脱に徹して互角の戦いになった。
一撃離脱戦法 戦闘機
アメリカ軍において一撃離脱は、日本海軍の零戦対策として1943年ごろから広まった。太平洋戦争初期、運動性に優れた零戦との格闘戦でF4Fなどのアメリカ海軍戦闘機は劣勢にあったが、新たな戦術として「エシュロン隊形」や「サッチウィーブ」とともに一撃離脱戦法を採用、F4Fは次第に零戦に対して互角以上に戦えるようになった。これは、急降下に弱く、防弾装備が乏しいという零戦の弱点を突いた攻撃方法であった。アメリカ陸軍航空軍のP-38は低高度での格闘戦では日本の戦闘機に対し劣勢であったが、一撃離脱戦法になってからの活躍は目覚ましかった。全軍最多の撃墜数40機を誇るリチャード・ボング、38機撃墜のトーマス・マクガイアといったエース・パイロットはこのP-38で戦果を上げている。
1943年春から秋にかけてポートダーウィン上空では、欧州戦線でドイツ空軍相手に格闘戦で対抗してきたイギリス空軍のスピットファイアが零戦と交戦した。スピットファイアは最高速では零戦に優るが、低速時の運動性や上昇力では負けていると判断、零戦との格闘戦を禁止し一撃離脱を採用した。しかし、日本海軍側では鈴木實少佐が相手のダイブに注意し深追いしないように部下に徹底し、零戦の得意な格闘戦に巻き込んで優勢な戦いをした。
一撃離脱戦法 戦闘機
一撃離脱戦法は目視による索敵、高度差を生かした加速、先制攻撃による襲撃のためのものであり、現代の戦闘機は全てレーダーを搭載しており、目視を前提にした死角を突いての攻撃は不可能となっている。レシプロ機の場合は高空からの急降下により最高速度以上に加速することが可能であったが、ジェット戦闘機の場合は機体の強度限界を超えたり、エアインテークからの空気流入に悪影響をもたらしたりするため、最高速度以上の加速は不可能である（そもそも水平飛行での最高速度すら、エンジン推力でなく機体の耐用限界で設定されている）。
ミサイルやコンピュータの発達によってベトナム戦争以降の空中戦は、視認できない遠距離からの空対空ミサイル攻撃による戦闘が行われた後、格闘戦が展開されることが想定されている。
一撃離脱戦法 戦闘機
日本海軍のエース岩本徹三は、一撃離脱を鉄則にしていた。岩本は「敵が来る時は退いて敵の引き際に落とすんだ。つまり上空で待機してて離脱して帰ろうとする奴を一撃必墜するんだ。すでに里心ついた敵は反撃の意思がないから楽に落とせるよ」、「敵の数が多すぎて勝ち目の無い時は目をつむって真正面から機銃撃ちっぱなしにして操縦桿をぐりぐり回しながら突っ込んで離脱する時もあるよ」と語っている。しかし、これに対し西沢広義の「途中で帰る奴なんか、被弾したか、臆病風に吹かれた奴でしょう。それでは（他機との）協同撃墜じゃないですか」という指摘もある。このほか、菅野直は大型爆撃機の邀撃に直上方より行う一撃離脱戦法を考案し、戦果を上げた。前方高度差1,000m以上をとり背転し、真っ逆さまに垂直で敵編隊に突っ込み死角となる真上から攻める。しかし、敵機との衝突を避けるため尾部を通っているとそこに弾幕を準備されたため、主翼前方を抜けることにした。敵機の銃座から射撃されない位置だが衝突の危険が高く、高い反射神経と恐怖に打ち勝つ精神力が求められる攻撃であった。また、この戦法は同期の森岡寛に菅野から伝授され、302空で訓練され、1944年11月からの迎撃戦で威力を発揮した。
レシプロ戦闘機は一撃離脱戦法に向いたタイプと、格闘戦に向いたタイプで分類されることがある。
一撃離脱戦法に向いた機体は加速力や最高速度を優先し、最初の攻撃で確実に仕留められるように重武装の機体である。日本陸軍では重戦闘機（重戦）と称した。
格闘戦に向いた機体は運動性能や操縦応答性を優先し、機敏に動いて相手の背後を取ったり攻撃を避けられる機体である。日本陸軍では軽戦闘機（軽戦）と称した。
一撃離脱戦法 艦隊
太平洋戦争緒戦において日本海軍の第一航空艦隊は、真珠湾攻撃などの空襲において、剣術家でもある参謀長の草鹿龍之介少将の思想の下、一撃離脱を実施していた。草鹿は「攻撃は十分な調査、精密なる計画のもと、切り下す一刀の下に全て集中すべきなり」という思想を持っていた。真珠湾攻撃で再攻撃を実施しなかった判断に批判もあるが、草鹿は、報告から作戦の成功を知った以上、すぐに他の敵に構える必要があるとして、批判は兵機戦機の機微に触れないものの戦略論と述べている。
アメリカ海軍でも、1941年12月に真珠湾攻撃で主力の戦艦を失い、戦艦部隊直衛防空兵力として行動していた空母を空母部隊ごとにまとめ、タスクフォースを編成して「ヒットアンドラン作戦」と称する一撃離脱作戦を実施し、日本の拠点に空襲を行い、日本は翻弄されて米空母群を補足できなかった。
岡田裕子
岡田 裕子（おかだ ひろこ、1970年 - ）は、日本の現代美術家。
岡田裕子 来歴・活動
東京都生まれ。田園調布雙葉学園を経て、1993年（平成5年）に多摩美術大学を卒業し、翌年には同大学研究生を修了。
2001年（平成13年）、現代美術家の会田誠と結婚。息子は会田寅次郎。
自らの実体験―恋愛、結婚、出産、子育てなど―を通したリアリティのある視点で、現代の社会へのメッセージ性の高い美術作品を制作。国内外の美術館、ギャラリー、オルタナティブスペース等にて展覧会多数。表現手法はビデオやインスタレーション、パフォーマンスなど多岐にわたる。
代表作として、恋人の別れを架空の日本文化で表現した「Sweet Memories-The kite of loves end」（1997年）。男女の心のすれ違いを擬音のコラージュで表現した「私の歌」（1998年、東京都写真美術館「ラヴズ・ボディーヌード写真の近現代」展にて発表）。男性の妊娠出産をテーマにした「俺の産んだ子」（2003）。高齢化社会の独居老人を演じた「翳りゆく部屋」（2009）。未来の再生医療による日本で起こる現象を予想した「エンゲージド・ボディ」（2019）。コロナ禍の時代を体験型サウンド作品で表現した「誰も来ない展覧会」（2020）など。自らの私生活の経験から発想を得て、時代を切り取り、近未来予想的な作品を多く手掛けている。
岡田裕子 来歴・活動
アーティストや学生、一般人と共同で行うアートプロジェクトを牽引する仕事も多数手がける。2001年より家族のユニット活動として＜会田家＞を発足。2007年より千葉大学WiCANのアートプロジェクトに数年に渡り参加。プロデュース＆ディレクションを手がけ、千葉市の街や日本社会に眼差しを向け、学生や現地の方々と共同作品を制作・発表。 2010年より参加者をアーティストだけに固定しないオルタナティブなアートプロジェクトとしての人形劇団『劇団☆死期』を旗揚げ、主催。コロナ禍においてもファッションなど他業種のとクリエーターと繋がりながら「何かをつくる」活動である「W HIROKO PROJECT」を、ファッションデザイナーのHIROKO ITOとともに開始する（2020年〜）など。
著書は作品集「DOUBLE FUTURE─ エンゲージド・ボディ／俺の産んだ子」求龍堂（2019年）、人形劇を書籍化した（共著）に『「現代アート探偵 ゲンダイチコースケの事件簿『銀髪の賢者と油之牝狗』」ART DIVER（2015年）など。
2007年（平成19年）に製作・DVD販売された岡田の半生を描いたドキュメンタリー風ドラマ、『ふたつの女』（監督・ダーティ工藤）では会田誠と共演。
取り扱い画廊はミヅマアートギャラリー。
シーロー・グリーン
シーロー・グリーン（CeeLo Green) またはシーロー (CeeLo) ことトーマス・デカルロ・キャラウェイ（Thomas DeCarlo Callaway、1975年5月30日 - ）は、アメリカのミュージシャン。歌もラップもこなし、ヒップホップともR&Bとも形容できる、多彩な才能の持ち主。
シーロー・グリーン 略歴
1975年5月30日、ジョージア州アトランタで生まれる。幼い頃からゴスペルに親しんでおり、ソウル・ミュージック、ファンク、ハードロック等の幅広い音楽を聴き、やがてヒップホップに出会う。
ビッグ・ギップ、T-Mo、クジョーとともに、グリーンはアトランタのヒップホップ・グループ、グッディ・モブのオリジナル・メンバーだった。彼は4人の中で最年少であった。グッディ・モブは、アトランタのラップ集団、「ダンジョン・ファミリー」の一部であり、アウトキャストも含まれていた。グッディ・モブは1994年、アウトキャスト1のデビュー・アルバム『Southernplayalisticadillacmuzik』に2曲参加し、「Call of da Wild」と「Git Up, Git Out」でグリーンがヴォーカルを務めた。。
シーロー・グリーン 略歴
1995年、グッディ・モブのメンバーとしてデビュー。
1999年、サンタナの大ヒット・アルバム『スーパーナチュラル』にゲスト参加する。
2002年にグッディ・モブを脱退し、ソロ・デビューを果たす。
2004年、かねてから親交のあったDJ、デンジャー・マウスと共にナールズ・バークレイを結成。2006年にシングル「Crazy」が全英シングルチャート売上げ年間1位となって話題になる。同年5月4日、ジミ・ヘンドリックスのトリビュート・アルバム『Power Of Soul』に参加し、「Foxey Lady」を歌う。
2011年大晦日、ニューヨーク市の新年カウントダウンイベントでジョン・レノンの「イマジン」を歌ったが、宗教に関する歌詞の一節を変えて歌ったために賛否両論を受けた。
鶴田町立鶴田小学校
鶴田町立鶴田小学校（つるたちょうりつ つるたしょうがっこう）は、青森県北津軽郡鶴田町大字鶴田にある公立小学校。略称は鶴小（つるしょう）。
鶴田町立鶴田小学校 概要
鶴田町の中心部に学校があり、町内で最も児童数が多い小学校であったが、町内の小学校再編・統合により、町内全域が学区となった。主な進学先は、鶴田中学校。
鶴田町立鶴田小学校 沿革
2020年（令和2年）
1月28日 - 町内小学校の1学年から5学年児童を対象に、新校舎の見学会を実施した。
4月1日 - 現在地に鶴田町内全ての小学校6校を統合した、新「鶴田小学校」が開校。
4月5日 - 新鶴田小学校の開校式挙行。但し、グラウンドと体育館は完成しておらず、体育館については、旧鶴田小学校の体育館を暫定使用する。なお、同日に一般町民向けの校舎内覧会を行う予定だったが、新型コロナウイルス感染拡大の影響で、この時は中止された。
4月7日 - 統合後最初の始業式と入学式挙行。
5月31日 - 統合後最初の運動会を鶴田中学校グラウンドで開催予定だったが、新型コロナウイルス感染拡大の影響により、こちらも中止された。
12月 - 新体育館完成。同時に旧体育館取り壊し。
鶴田町立鶴田小学校 学校行事
鶴田小公式ブログ内 -平成24年度 学校要覧-より作成（2012年）。
松田美智子 (作家)
松田 美智子（まつだ みちこ、1949年8月7日 -）は、日本の作家。本名は同じで、旧姓は熊本。松田 麻妙（まつだ まみ）、雨宮 早希（あめみや さき）の筆名でも執筆している。
松田美智子 (作家) 来歴・人物
山口県岩国市の出身であり、父は自民党員で地元出身の元総理大臣の地区後援会長であった。学習院女子短期大学英文科在学中にミスコンテストで1位に入賞し、卒業後に金子信雄が主宰する劇団「新演劇人クラブ・マールイ」へ参加した。
1971年5月に劇団で同郷の松田優作と知り合い、6月から東京都世田谷区で同棲を始める。堀真弓（ほり まゆみ）の芸名で女優として活動し、TBSテレビ『ポーラテレビ小説』第7作『ひまわりの道』（1971年）などに出演したが、1975年9月21日に優作と結婚し、女優活動を停止した。芸名の真弓を縮め、家庭ではマミと呼ばれていた。
1976年12月25日に長女が生まれるも、優作と熊谷美由紀の不倫が原因で1981年12月24日に離婚。娘の名字は変えたくないとする優作の求めに応じ、離婚後も戸籍は松田の氏を続けている。松田の氏を続けることについて松田優作神話の利用ではないかと批判も受けるが、美智子自身は「これは本名ですから。離婚する際に本人と話し合って決めたことです。べつに松田優作の妻でしたと言って、本が書けるわけでもないし。メディアが書くのは、説明しやすいとか、付加価値がつくということなのかと受け止めています」と発言している。
松田美智子 (作家) 来歴・人物
離婚後はシナリオライターを経て、ノンフィクション作家として活動する。シナリオライター時代は、高名な作家のゴーストライターとして映画の脚本を執筆したこともある。大下英治は、『蘇る松田優作』の執筆にあたり取材対象の美智子に原稿を見せて確認を求めると、美智子の加筆や削除に作家としての才能を認め、優作との生活を書くように 勧めた。これをきっかけに処女作となる『永遠の挑発』を「松田麻妙」名義で綴った。
1994年の『大学助教授の不完全犯罪』以降、犯罪ノンフィクション分野を手掛け、実際に起きた異常な犯罪の裏側を描くことを得手としている。代表作の『女子高校生誘拐飼育事件』は『完全なる飼育』と改題され映画化された。1997年に「雨宮早希」名義で上梓した小説『EM（エンバーミング）』は、のちにシリーズ化された。
著書では、優作が遊廓の一角で生まれ育ったことや韓国籍であることで悩んでいた姿を書いている。優作は『太陽にほえろ!』のレギュラー出演に際して1973年12月に韓国籍から離脱したが、父親の人脈から元総理大臣へ陳情して、優作の日本国籍獲得に協力した。「ファンが語る優作はどこか、漫画的です。血が通っていないというんでしょうか」と語っている。2008年に『越境者松田優作』発表の際に受けたインタビューでは「今後、優作について書くことはないと思います。私の読者には、私が松田優作の妻だったことを知らない人も多いようです。このまま、またそういう状態に戻って小説やノンフィクションを書き続けたいです」と語った。
チャーリー・ウィッティンガム
チャールズ・ウィッティンガム（Charles Whittingham、1913年4月13日 - 1999年4月20日）はアメリカ合衆国の調教師。愛称はチャーリー (Charlie) 。また、第二次世界大戦従軍中にマラリアを発症した影響から頭髪を失い、その風貌から「ボールドイーグル（Bold Eagle、禿鷲の意）」とも呼ばれた。カリフォルニア州チュラビスタ出身。兄のジョー・ウィッティンガムは騎手。
チャーリー・ウィッティンガム 経歴
兄がホースマンであった影響から、若いころから競走馬に携わる仕事に従事した。カリフォルニア州の各地の競馬場で騎手の代理人や調教師を務めたのち、ホラティオ・ルーロー調教師のもとで調教助手となった。第二次世界大戦時にアメリカ海軍に召集されたが戦後に復帰し、1947年にルーローのもとから独立、厩舎を開業した。1953年にはポーターハウスでステークス競走初勝利およびアメリカ合衆国最優秀2歳牡馬（エクリプス賞の前身）を受賞した。49年間の調教師生活ではステークス競走252勝、全米リーディングトレーナー（首位調教師）7回、エクリプス賞最優秀調教師部門を3回受賞した。とくにハリウッドパーク競馬場とサンタアニタ競馬場では常に毎年首位を獲得していた。
チャーリー・ウィッティンガム 経歴
エクリプス賞年度代表馬のアックアック、ファーディナンド、サンデーサイレンスほか数頭のチャンピオン馬（エクリプス賞受賞馬）を育てた。73歳となった1986年のケンタッキーダービーをファーディナンドで優勝し、同競走の最年長調教師勝利記録を打ち立てたほか、その3年後の1989年にもサンデーサイレンスで勝利した。この2頭はともにブリーダーズカップ・クラシックも優勝している。1974年にはアメリカ競馬殿堂入りを果たしている。86歳となった1999年も調教師を続けていたが死亡した。
彼の業績を讃え、現在サンタアニタ競馬場（2013年まではハリウッドパーク競馬場）でチャールズウィッティンガムステークスというG2競走が行われている。
ガガンボ
ガガンボ（大蚊）は、双翅目・糸角亜目・ガガンボ科 (Tipulidae) に属する昆虫の1分類群である。
ガガンボ 概要
世界中に分布する昆虫であり、日本でもかなりの数の種類を目にすることができる。
成虫の形態は、カ（蚊）を一回り大きくしたような外見を持つ種類が多い。ただし、蚊と違い人や動物を刺して吸血することは無く、花の蜜を主食としている（後述）。また、体も貧弱で死骸も突っつけばすぐバラバラになってしまう。飛行速度についても決して敏速ではなく、1か所を重点的に飛び回ることが多い。しかし、人口密度の高い地域では身を守ったり天敵を回避したりするために一時的に素早く飛ぶ場合がある。とはいえ、実際はあまり強い虫ではない。
光に誘われる走光性が強いため、夜間は隙間から屋内に入ってくることもある。それゆえ、製造工場などでは混入異物となる危険性がある。
完全変態であり、幼虫は土中や水中で生活する。土の中で植物の根を食べるため、田園などでは害虫にもなりうる。例として、キリウジガガンボがイネの根を食べることが挙げられる。また、新鮮な植物だけでなく死んだ植物も栄養源としている。成虫は主に花の蜜を主食とし、寿命は10日ほどである。
ガガンボ 名称
「蚊の母」を意味しており、元はカガンボだったのがなまってガガンボとして普及した。
日本各地でさまざまな地方名があり、カトンボやアシナガトンボなどが広く知られる。
ガガンボ 天敵
幼虫は寄生バエ類などに寄生されることもある。寄生菌では硬化菌の2種が確認され、蛹の天敵としては冬虫夏草となる寄生菌の報告がある。そのほか、成虫も含めると鳥類、スズメバチ、カマキリなど。
ガガンボ 日本における分布
日本各地に生息している。
ミカドガガンボ（Ctenacroscelis mikado）、キリウジガガンボ（Tipula (Yamatotipula) aino）などは、本州、四国、九州などに広く生息するほか、ベッコウガガンボ（Ctenophora (Dictenophora) pictipennis fasciata）などはほぼ日本全国に生息している。周囲の自然が綺麗な場合、公園や川原など市街地でも見ることができる。
法学教室
『法学教室』（ほうがくきょうしつ）は、有斐閣から刊行されている日本の月刊法律雑誌。1980年に法学部学生向けの法律雑誌として創刊された。法科大学院時代を迎えて、2004年4月号より特集中心の構成から、連載中心の構成にリニューアルしている。