hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 交響曲から協奏曲へ
単一楽章の『演奏会用アレグロ』（フランス語: Allegro de concert）ないしは『コンツェルトシュテュック』（ドイツ語: Concertstück）の選択は、フランクの『交響的変奏曲』や交響詩『ジン』、フォーレの『バラード』といった近代フランスのピアノと管弦楽のための作品群に相和する。チャイコフスキーが楽曲の大胆なカットを思い付いたのは、これが初めてでもなかった。チャイコフスキーの伝記作家で音楽学者のジョン・ウォラックは、チャイコフスキーがパリでディエメと演奏した『協奏的幻想曲』が、当初は2楽章の作品として構想されたことに、注意するように説いている。チャイコフスキーの心はこの作品の両楽章をそのまま残すか、もしくは "Quasi Rondo" の第1楽章のみを単独で出版するかで揺れ動いていた。結局、彼は両楽章をそのまま残しつつ、『協奏的幻想曲』の出版に際してその余録として12ページの「かなりおどけた華麗さを持つ」コーダを付けることにした。彼はこれを第2楽章を飛ばす場合にのみ演奏するように、と指示している。.
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 交響曲から協奏曲へ
チャイコフスキーは自身の元生徒で友人のセルゲイ・タネーエフにある期間頼り、ピアノ特有の事柄について技術的な助言を得ていた。「アレグロ・ブリランテ」のスコアを1893年10月に書き上げると、タネーエフにおおまかな感想を求めた。しかし、幼少期にタネーエフとともに作曲を学び、彼を通してチャイコフスキーに会った音楽作家で作曲家のレオニード・サバネーエフによると、「チャイコフスキーはタネーエフをいくらか恐れているように思われた。タネーエフがチャイコフスキーの作品に対して全く歯に衣着せぬ感想を言うため、彼は狼狽しているようだった。タネーエフは、長所は言うまでもなく明白である一方、一般に落ち度と考える点は正確に示さなければならないと信じていた。自分が断罪する点について、完全に譲歩することは滅多にしなかった。作曲家は非常に神経質で、しばしば自分自身に強く不満を持つものである。チャイコフスキーはまさにそういう人物であった。全ての作品について病的なほどに自信がなく、しばしばそれらを破棄しようとさえした…」
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 交響曲から協奏曲へ
サバネーエフは、チャイコフスキーが交響曲第5番をタネーエフに見せに来たときのことも追想する。タネーエフはピアノで原稿の一部を弾き始めた。「タネーエフは独特の学者ぶった物言いで落ち度と考えるものを示し始め、それによってチャイコフスキーをさらに大きな失望へと突き落とした。チャイコフスキーは楽譜をつかむと赤鉛筆で『酷いゴミ』と書きなぐった。その刑罰にもまだ満足せず、楽譜を半分に引き裂いて床に投げ捨てた。そして部屋から走り出てしまった。タネーエフは落胆して楽譜を拾い、私にこう言った。『ピョートル・イリイチは全てを深刻にとらえるんだ。結局彼自身が私の意見を求めたのに』…」
『ピアノ協奏曲第3番』に関しては、タネーエフは独奏パートに典型的な超絶技巧が欠けていると思った。チャイコフスキーはジロティに、タネーエフも協奏曲については自分と同じく評価が低いと告げている。だがその会見の後、チャイコフスキーの弟モデストはジロティに対し、兄の恐れは続かないだろうという彼の確信を述べている。モデストはタネーエフが下した評価に疑問を差し挟むことはしなかったものの、チャイコフスキーは既にディエメに対して協奏曲の完成を約束しており、何より約束を破らないことを証明したいだろうから総譜を見せたがっている、と述べている。
その後、1か月もしないうちに、チャイコフスキーは息を引き取った。
作曲家の死から数か月すると、モデスト・チャイコフスキーはタネーエフに、未完成のまま残された兄の自筆譜を完成するように頼んでいる。タネーエフは、1894年6月末にこの仕事に着手する。同年9月に、ユルゲンソン社は、「アレグロ・ブリランテ」楽章を『ピアノ協奏曲第3番』として出版することに同意し、翌月には印刷の準備が整った。
チャイコフスキーの没後1周年の記念演奏会において、タネーエフのピアノで『ピアノ協奏曲第3番』を初演することが企画された。この初演は、総譜とパート譜が時間に間に合わなかったために延期された。1894年12月18日になってもタネーエフは出版譜を受け取っていない始末だったという。結局タネーエフは『ピアノ協奏曲第3番』の初演を、1895年1月7日にサンクトペテルブルクにおいて、エドゥアルド・ナープラヴニークの指揮で行なった。その後タネーエフは日記に、「演奏は良かったがあまり成功しなかった。1度きりしか（舞台に）呼び戻されなかった」と書き入れた。
ユルゲンソン社は『第3番』の総譜のほかに、1894年11月に2台ピアノ版を、1895年3月にはパート譜を出版した。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 問題点
チャイコフスキーの伝記作家で音楽学者のデイヴィッド・ブラウンによると、タネーエフが作曲者に指摘したところの第1楽章の欠点は、大規模な管弦楽の楽章を独奏者一人と管弦楽用に編曲したことによる不可避の帰結だという。ブラウンは、既に作曲した音楽の本質を書き直す意思は作曲者に全くなかったとする。主に、そもそも管弦楽のテクスチュアであるものをピアノ独奏に変換し、あるいは独奏者が存在するようにするためにテクスチュアのアイディアを引き出し、あるいは既にあるものをピアノ風の装飾で上塗りしたというのである。製図板にまで完全に戻って新たに音楽的なアイディアを発想し直すのではなくて、既に書いたものを本質的には再配置することで、作曲者の努力によって創造されたものが「不愉快な」―作曲者自身がこの曲についてジロティに述べる際に使った言葉である―ものであると明らかになりそうであったのだ。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 問題点
ブラウンはさらにこう続ける。「しかし問題の根はこれよりさらに深い。第5交響曲はチャイコフスキーが西側の交響曲の形式として見出したものと、彼自身の独創的な発想の融合によって決定付けられており、それが多くの点において見事に成功している。つまるところ最も重要なのは、彼の音楽の創造が先進性を勝ち得たのは、そのような興味に端を発する要求たちが衝突して生じた不調和においてであったということだ。もしも、彼が1892年に予定通り変ホ長調の交響曲に着手した際、彼がまだその時既に出来上がっていた筋書きに則ってやっていく気があったなら、彼はすぐさまそれを投げ捨てたことだろう。なぜなら、古臭い造型によって純粋な音楽体験ではない、他の事柄ばかりが目立ってくるのは思いも及ばないことだからだ。それは実際、チャイコフスキー自身が出来上がったスケッチを精査したときに気づいたことでもある。ここでむしろ、変ホ長調の交響曲は第5交響曲の経験を継承しようとして、西欧の伝統へより完全に屈服してしまう危険があった。チャイコフスキーのスケッチを生き返らせようとするセミヨン・ボガティレフの自覚的な試みを見てみると、作品は無個性なままで、期待されるまばゆい独自性の手がかりすら与えず、その表現力を破壊してしまっている。すなわち、第3協奏曲はその一級品ではない素材の段階以外でも、ハンディを付けられている」
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 問題点
しかしチャイコフスキーは、この曲に人間味に欠けた性質があることを既に理解していた。それがこの曲を破棄すると最初に決め、後にこの曲の欠点ではなく長所が活かされるような形式へと改作した理由である。モールスの「聴く者を疲弊させる表現力」についてのコメントは一考に値する。『ピアノ協奏曲第3番』が「一級品ではない」のは、『交響曲第5番』や『悲愴』交響曲、また『ピアノ協奏曲第1番』ほどには圧倒的な表現力がないからであろうか? この点に関しては議論の余地があるにせよ、それがチャイコフスキーがそもそも変ホ調交響曲をピアノ協奏曲へと書き直した理由ではない。
「まばゆい独自性の手がかりすら与えない」という点にも議論の余地があるが、こちらの方が擁護はたやすい。チャイコフスキーが交響曲を再構成することを選んだために、彼があらゆる手を尽くしたことで作品は新鮮さを失ったものになったのである。『協奏曲第1番』を聴いてから『第3番』を聴けば、この点を確認することができるだろう。チャイコフスキーが協奏曲と付き合い続けるのを嫌がったということも、一つの理由となる。それが彼が重要な作品のいくつかにおいて繰り返していたことであったとしてもだ。ただし、『第3番』が『第1番』よりも創意に欠けていたとしても、この協奏曲全体に美点がないということを意味するわけではない。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 問題点
伝記作者であり音楽学者のジョン・ウォラック（John Warrack）は、違う側面から『協奏曲第3番』の価値について述べている。「純粋に管弦楽のための素材から改作されたというしるしはほとんど見られない。ピアノ・パートの音形は自然なものである。オーケストラが独立した幅広いメロディーに集中しているとき、ピアノのパッセージは装飾的な役割以上のものはほぼ果たしていないが、これはチャイコフスキーのピアノ協奏曲の様式から外れていない」。
ウォラックが矛盾していると考えることはできるだろうか? 彼は「改作のしるしはほとんど見られない」という一方で、「パッセージは……装飾的な役割以上のものはほとんど果たしていない」、このようなパッセージは他の2曲によりも『第3番』に見られると認めている。これ自体が悪いことではないだろうが、素材の提示と配列におけるバランスをとらずにオーケストラを「独立した幅広いメロディー」に集中させていることは、協奏曲が「その素材の段階においてハンディを負っている」というブラウンの立場に利するものだろう。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 問題点
チャイコフスキーはこの曲が単一楽章のままとなるのか、それとも3楽章制になるのかという最終的な形式のこと、またそもそもコンサート用の楽曲としての体裁をなしているのか否かということを決めるにあたって、ディエメの助力を頼りにしていたのかもしれない。チャイコフスキーは自分の協奏曲とそれに類する形式の作品に対して、献呈予定者からの批評や助言を求めずには居られない性質であった。彼が受け取った批評とそれに対する彼自身の反応はないまぜになっているが、彼がそのように助言を求めた態度は一貫している。ディエメが何かしらの意見を述べていたとして、それが楽曲の大幅な改編に繋がる可能性はあったであろうし、そうなれば曲はおそらくより良いものになったことだろう。それはタネーエフがさらに何かを言っていたとしても同様である。
ブラウンや『ピアノ協奏曲第3番』に対する他の中傷者たちが避けているように思われるのは、この作品が完全に書き終わったものと判定できないという、論議の余地のない点である。チャイコフスキーは出版のためにこの曲をユルゲンソン社に送らなかった。たとえ委任出版をしたタネーエフには十分に完成しているように見えたとしても、チャイコフスキーがもっと長く生きたとしてこの曲をどのように変更あるいは推敲したかについては手がかりが全くないのである。
『ピアノ協奏曲第3番』は、マーラーの『交響曲第10番』あるいはバルトークの『ヴィオラ協奏曲』よりずっと完成形ではあるが、実際にはそれらと同様音楽上の「もしも」というカテゴリに属していて、それを踏まえた上で捉えられなければならないのである。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 楽器編成
フルート3（3番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ（3個）、弦5部
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 楽曲構成
アレグロ・ブリランテ
ファゴットによる主要主題の提示で曲は開始される。ソリストがすぐに続き、続いてト長調で第2の主題群の導入を行う。提示部はチャイコフスキーの楽曲ではしばしば見られる3つの主題による形式を取っており、主要主題の後にくる経過句は幾分引き締まった感じを与える。しかしモースの主張するところによれば、トゥッティによる開始主題および主調の確保のあと、すぐさま緊張から解き放たれる。曲は『協奏曲第2番』のように調性的な縛りを強化していきはせず、第2の主題群が離れた調で導入されることにより打ち破られてしまうのである。代わりにチャイコフスキーは「怖気づいてしまったよう」になり、曲は新たな調性の領域にあたる第3の主要主題へと移っていく（変ホ長調からト長調 - 順序こそ逆であるものの第2協奏曲と同じ推移である）。この新たな主題は優しく魅力的なものであり、ピアノに対しオーボエとファゴットが解決しない不協和音により対位法的に加わると、より哀調を帯びてくるようになる。この第2主題に付属する活発な結句も、また魅力的である。曲は突如変ホ長調に戻り、この部分および続く部分がコデッタに対していくらか和声的な対比をもたらしているのであるが、この箇所が以前は締まりのない控えめなものだったとモースは述べている。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 楽曲構成
展開部は調子よく始まる。チャイコフスキーは第1主題からその中核をなす生き生きした楽想を抜き出し、全音音階をなすバスの上で敷衍することでより刺激的なものにしている。同様に賞賛に値するのがのちに現れる、第1主題の断片の拡大がカデンツァに先立つ雄大なカンタービレのパッセージを形成する部分である。音楽的なドラマの頂点において、チャイコフスキーはやっと交響曲の構想から離れる。チャイコフスキーは『協奏曲2番』や『協奏的幻想曲』において、展開部全体に相当する、音楽的に不可欠な大規模のカデンツァを書いている。この2つのカデンツァは、常に見事な名人芸に覆われてはいないとはしても、演奏効果の豊富な助けを得ながら、素材が要求する可能性を効果的に汲みつくしている。『協奏曲第3番』におけるカデンツァは創造性にやや欠け、第2主題の第1楽節にほぼ支配されている。
ささやかな節約された筆致が続く。再現部は第1主題を入念に変形しており、3小節目で新しい展開が始まり、この新しい楽想を敷衍していく。この部分は、2部からなる第2主題が再現された後にも現れる。コーダではピアノが新たな展開を始め、これは先立って割愛された楽想が発展するときの対旋律となる。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー) 楽曲構成
チャイコフスキーは独奏パートを、作品全体のパッセージやスケールの無数の流れによって、またカデンツァにおけるトリルの揺らめきを通して、ディエメに適するように仕立てていたと考えられる。ディエメルの弟子の一人であるラザール・レヴィ（Lazare Lévy）はフランスの楽壇に影響を及ぼしたピアニストだが、ディエメについて「彼の演奏の驚くべき正確さや、名高いトリル、様式の厳格さが、彼を誰もが望むような素晴らしいピアニストにしていた」と述べている。このような証言を心に留めると、ディエメを想像せずに『協奏曲第3番』を聴くことは難しいだろう。
前述の通り、チャイコフスキーはこの曲の第2・第3楽章を完成させていない。タネーエフがチャイコフスキーのスケッチにもとづいて再構成した曲が『アンダンテとフィナーレ』である。
ニネット・ド・ヴァロア
ニネット・ド・ヴァロワ（Dame Ninette de Valois OM CH DBE, 1898年6月6日 - 2001年3月8日）は、アイルランド生まれのバレエダンサー、振付家。本名はエドリス・スタナス（Edris Stannus）。
ニネット・ド・ヴァロア 生涯
ダブリンに生まれる。チェケッティはじめ、多くの舞踊教師に学び、1914年初舞台。主にロンドンで踊った。
1923年から1925年まで、セルゲイ・ディアギレフ主催のバレエ・リュスに参加。その間、ニナ・ドヴァロワ（Nina Devalois）と名乗った。1926年春、バレエ学校をロンドンに設立。同年にオールド・ヴィック劇場のオーナーであるリリアン・ベイリス（Lilian Baylis, 1874年 - 1937年）と知り合い、劇場のために振り付けをした。
1931年、サドラーズ・ウェルズ劇場に付属のバレエ学校を設立し、専属のバレエ団を組織。これが発展し、イギリス最初の優れたバレエ団となった。第二次世界大戦後、サドラーズ・ウェルズ・バレエ団は本拠地をコヴェント・ガーデンに移し、王族を名誉総裁に迎え、1957年からロイヤル・バレエ団と改称した。
1950年、フランスよりレジオンドヌール勲章を与えられた。1951年、舞踊発展に尽くした功績により、デイム（Dame）の称号が与えられた。1964年アルバート・メダル受賞。
自分の名前を冠した賞も作られた。
谷川竜太郎
谷川 竜太郎（たにがわ りゅうたろう、1964年1月30日 - ）は、日本の実業家、一級建築士。元ファッションモデル、元俳優。
かつては石原プロモーションに所属し、「谷川 竜」（たにがわ りゅう）の名で活動していた。
谷川竜太郎 略歴
広島県出身。大島商船高等専門学校の航海科に進学し、「日本丸」の処女航海に参加した後、講談社『MEN'S CLUB』の選考会で優勝しファッションモデルとしてデビュー。1988年に石原プロの新人オーディションで合格し、翌年『ゴリラ・警視庁捜査第8班』で俳優としてもデビュー。多くのドラマに出演する。
しかしバブル崩壊後、石原プロの製作事業縮小などの影響で同社を退社。モデルエージェンシー「アダムス」に移りファッションモデルに復帰。CM・雑誌で活躍していた。
芸能界を引退する直前は、夜は新聞配達、昼間は花屋といった、時給800円のバイトを掛け持ちして家族を養っていたが、完全に芸能界引退後は、夫人の実家が建築業だったこともあり、義父の建設会社に入社。平日は働き、土日に専門学校に通いながら勉強して、40歳の時一級建築士の資格を取得。現在は、2009年に建築会社を設立して自営で活動している。
アフガニスタン紛争
アフガニスタン紛争（アフガニスタンふんそう）とは、近代以降のアフガニスタンを舞台に起こった様々な戦闘の総称。
この項目では、1978年以降、断続的に起こっている戦いを扱う。
アフガニスタン紛争 概要
アフガニスタンは1978年以来断続的に戦闘が続いている。
この戦闘を時期によって大別すると、以下の3時期に分けられて語られることが多い。
1978年に発生したアフガニスタン人民民主党政府に対する武装蜂起、さらに1979年に発生したソビエト連邦のアフガニスタン侵攻、政府軍・ソビエト連邦軍とそれに対するムジャーヒディーンの戦闘を指す。
1989年のソ連軍撤退後のムジャーヒディーンや軍閥による内戦を指す。人民民主党が壊滅した1992年、ターリバーンが首都カーブルを占領しアフガニスタン・イスラム首長国を樹立した1996年9月で大別される。
アフガニスタン紛争 概要
2001年に発生したアメリカ合衆国および有志連合諸国と北部同盟によるターリバーン政府打倒のための攻撃、そして北部同盟が樹立したアフガニスタン・イスラム共和国政府およびISAF（国際治安支援部隊）および有志連合諸国とターリバーンおよびヘクマティヤール派などの武装組織の抗争を指す。ターリバーン勢力はパキスタン連邦直轄部族地域に浸透し、パキスタン国内でも戦闘を行っている（ワジリスタン紛争）。2014年12月末に有志連合および北大西洋条約機構（NATO）主導の対テロ戦争の不朽の自由作戦が終了し、自由の番人作戦へ移行した。2020年に「ターリバーンと認知されているアフガニスタン・イスラム首長国」とアメリカ合衆国の間で和平合意が成立した。和平合意に基づいて2021年5月よりアメリカ合衆国駐留軍が撤退を開始すると、他の外国軍もアメリカ軍と同じく撤退を開始した。ターリバーンは合意内容に従ってアフガニスタン・イスラム共和国政府と和平交渉を行いつつも、共和国政府の支配下にある都市を次々と奪還し、8月15日に首都カーブルを占領した。これによりアフガニスタン・イスラム共和国は事実上崩壊し、ターリバーン政権が再度樹立された（2021年ターリバーン攻勢）。
アフガニスタン紛争 概要
アフガニスタン・イスラム首長国 （通称ターリバーン政権）の再建と戦闘終結に伴い、民族レジスタンス戦線（略称NRF）等の反ターリバーン武装勢力は、かつてソビエト軍の侵攻に対して難攻不落を誇ったパンジシール渓谷に集結した。しかし、攻撃を再開したターリバーン政権は僅か1週間ほどでパンジシールの主要村落を攻略、NRFの高官らが国外逃亡して戦線は崩壊した。しかし12月現在に至るまでNRFの残党は山岳地帯に拠点を構え、時折、ターリバーン政権の治安部隊に対して一撃離脱戦等のゲリラ攻撃を加えているとされている。
また、自らをイスラム的に正統であると主張し、ターリバーンを背教集団とみなすイスラム国ホラサン州（略称ISKP）は、ターリバーン政権に対して自爆攻撃や標的殺人を用いて活発に武力攻撃を加えている。ISKPはターリバーンが政権を握る前から治安部隊や民間人、ターリバーンに対し頻繁に自爆攻撃や標的殺人を繰り返しており、NRFが弱体化した現在ではターリバーンの統治に一番損害を与えている武装勢力となっている。
しかし、これらの戦闘ははっきりと分類できるほど無関係ではない。1989年のソ連軍撤退以降も、人民民主党政府とムジャーヒディーンの戦いは継続しており、2001年前にも北部同盟とターリバーンの戦いは行われている。また2001年以降の紛争についても、対テロ掃討作戦であった不朽の自由作戦からアフガニスタン政府への支援と移行した2014年を区切りとする場合がある。
アフガニスタン紛争 名称について
1979年からソビエト連邦が行った軍事介入、アメリカ合衆国と有志連合と北部同盟によるターリバーン攻撃はいずれも「アフガニスタン戦争」もしくは「アフガニスタン侵攻」と呼ばれることがある。しかしいずれの場合も、国家同士の戦いという「国際法上の戦争」の定義に当てはまらず、国際法上の戦争には当たらない。このため、「アフガニスタン戦争」という言葉が正式な用語として使われることはない。
国際連合安全保障理事会決議1333では当時の状況を「紛争」と定義づけている。またアフガニスタンの状況を1976年以降から続いた紛争として扱い、国連や外務省ではポスト・コンフリクト状態と定義して復興支援に当たっている。国連アフガニスタン支援ミッションの政務官を務めた高橋博史は平成14年度版の外交青書において1978年以降を「アフガニスタン紛争」と表記している。
しかし、マスメディアなどでは「アフガニスタン戦争」の語が使われることもある。ソ連介入後の戦闘をアフガニスタン戦争と形容した例や、1976年以降を総括してアフガン戦争と呼ぶ例もある。
アフガニスタン紛争 名称について
2001年の攻撃を戦争と呼ぶ場合でも、ターリバーン政権崩壊以降をどう認識するかによって呼称は異なる。ターリバーン等の攻撃をテロととらえれば「治安悪化」であり、アメリカやISAFによる掃討作戦は「治安維持活動」になる。しかし、アメリカやISAFを「侵略者」ととらえれば、それと戦うターリバーン等の戦闘は「戦争」になる。例としては日本共産党や平和団体等が2001年以降の戦闘を『アメリカの侵略戦争』『報復戦争』とし、アフガニスタン新政府成立後の戦闘も『戦争の継続』 と呼称することがある。
また、アフガン戦争という用語はイギリスとアフガニスタンとの間で三次にわたって行われたアフガン戦争を指すことが複数の辞典で採用されるなど定着していた。しかし1978年以降の戦闘などは用語が統一されていない。このため、この項目では中立的な表現としてアフガニスタン紛争の語を用いる。
アフガニスタン紛争 メディアによる表記
2001年以降を「アフガニスタン戦争」「紛争が続くアフガニスタン」と形容した例もあり、一定していない。
2001年以降を「アフガニスタン戦争」と形容した例、政府成立後の混乱を「イスラム武装勢力タリバンの活動が活発化しているアフガニスタン」と形容した例がある。
1979年以降を「アフガニスタンを巡る紛争」とまとめた用語解説を行っているが、2001年以降を「アフガニスタン戦争」と呼ぶ例や「アフガニスタンの紛争」と表記した例、「アフガニスタンでの対テロ戦争」とした例もあり一定していない。
「イラクとアフガニスタンでの戦争」と形容した例、アフガニスタンでの対テロ戦争と表記した例がある。
江渡万里彩
江渡 万里彩（えと まりあ、1993年3月17日 - ）は、日本の女性タレント・元アイドル。千葉県出身。フリーランス。
元「アイドリング!!!」の創設メンバー。
江渡万里彩 概要
松竹芸能に所属していたが2014年3月退社。退社後LeadOne promotion（リードワンプロモーション）に所属していたが2017年9月退社。一時的に「memories of you」の8teenzで活動もしていた。
2021年11月より、ライブ配信アプリPocochaにて｢江渡まりあ｣名義にて本格的に配信開始するも、同年末ごろから配信は休止中。その後は元アイドリング!!!メンバーのインスタグラムのLIVE配信などのゲストとしてたびたび出演して、芸能活動を継続している。
江渡万里彩 人物
2008年8月31日放送のサブトレ@deepでは自転車に乗って日本橋蛎殻町からJR秋葉原駅電気街口前までブドウを運んだ。これは当日行われた日本テレビの24時間テレビ31のパロディーで、番組サブタイトルは「29分間テレビ 愛ドルは地球を救う」であった。本家のマラソンのランナーが名前の似たエド・はるみだったことからの起用で、日本橋ブドウチャリマラソン→日本武道館チャリティーマラソン（ニホンブドウカンチャリティーマラソン）という駄洒落の企画であった。
アイドリング!!!が初めての芸能活動であり、バラエティー色の強い番組の中にあって「いつも真面目」というスタンスを貫いた。初期の名物でもあったドッキリ企画で騙された際も号泣し「そんなドッキリはいけません!｣ と言ったり、「テレビの作り方」を理解してきた後半は不甲斐ないキャラクタである滝口ミラを本番中に叱責した。卒業特番では「本気で怒り、本気で泣いた」と評された。
江渡万里彩 人物
番組の裏事情として、唯一メガネキャラということもあり、メガネ着用が番組出演の必須条件だったと語っていた。他番組に出演する際にもこれは守られ、他局である日本テレビのAKBINGO!に出演し、メガネのまま粉まみれになった時も、「メガネが無いと映してもらえないんで」と、メガネ着用にこだわった。また卒業後、M-1グランプリに『ミラマリア』で出場する時も、滝口の必死の説得に応じて、メガネで舞台に立った。
タグ・ホイヤー
タグ・ホイヤー (TAG Heuer) は、スイスの高級時計メーカーである。
タグ・ホイヤー 概要
ドイツ系スイス人で、ベルン州ブリュック出身のエドウアルト・ホイヤー（1840年 - 1892年）が1860年に設立した。設立当初からストップウオッチや、クロノグラフといったスポーツウオッチの開発に力を注いでおり、クロノグラフの歴史に貢献している。近年では、トゥールビヨンや磁気を利用した新たなムーブメントの開発を行っている。
1985年までの社名はホイヤーであった。クォーツショックで資金難だったところをマンスール・オジェ率いるTAGグループ (Techniques d'Avant Garde) から資金援助を受け、現在の社名に変更。その後1999年9月にLVMHが同社の株式の50.1%を取得し、現在はLVMH傘下となっているが、前グループの冠（TAG）は外していない。
タグ・ホイヤー 概要
2003年まではF1の公式計時を担当していたが、同年限りでF1の公式計時から撤退する一方で、2004年よりインディカー・シリーズの公式計時を担当している。
2025年よりF1の公式計時に復帰（関連会社のルイ・ヴィトンやモエ・エ・シャンドンと連動）
スイス時計協会FHが2016年に実施した消費者意識調査によると、日本人男性（30万円以上の腕時計に関心がある人）が所有している腕時計ブランドのランキングにおいて、タグ・ホイヤーがロレックス、オメガ、スウォッチに次いで4位、また日本人男性が欲しい腕時計ブランドのランキングにおいては、ロレックス、オメガに次いでタグ・ホイヤーが3位に位置している。
タグ・ホイヤー 代表モデル
モナコ (Monaco )  - 1971年映画『栄光のル・マン』中、主役のスティーブ・マックイーンが装着したことで知られる。古くからモータースポーツの計時を担当していたホイヤー社（現在のタグ・ホイヤー）と縁のあるサーキットがモナコであり、そのグランプリに敬意を表し、ホイヤー社は新たなモデルを開発。それがマイクロローターを採用した世界初の自動巻きクロノグラフムーブメント「クロノマティック」を搭載。後に、復刻モデルが多数リリースされ、豊富なモナコ・ファミリーがラインナップされた。
タグ・ホイヤー モータースポーツ
自動車レースの最高峰・F1にて、ホイヤーは1970年代にフェラーリのスポンサーとなる。一方TAGは、79年から83年シーズンまでウィリアムズチームのスポンサーとなる。1984年からマクラーレンチームの要請でポルシェが開発した、1,500ccV6ターボエンジンに資金提供したため「TAG」のバッジネームを付けて参戦。1984年から1986年まで、3年連続でF1のチャンピオンエンジン（86年はドライバーズタイトルのみ）となる。86年シーズンから「TAG HEUER」ロゴを掲出し、スポンサーとして2015年まで同チームを支える。2016年からレッドブル・レーシングのスポンサーとして長期に渡って活動している。その関係でアイルトン・セナ、片山右京、キミ・ライコネンなどF1ドライバーの名前を冠したモデルを多数発売している。
2016年から2018年までレッドブル向けに製造されたルノー製パワーユニット（エンジン+ハイブリッドシステムの総称）は、両社の紛糾の結果として『タグ・ホイヤー』のバッジネームで供給が行われていた。
タグ・ホイヤー スポンサー活動
タグ・ホイヤーはロンドン・シカゴ・ニューヨークシティのワールドマラソンメジャーズ大会、マンチェスター・ユナイテッド、FIM世界耐久選手権、レッドブル・レーシング、F1、FIAフォーミュラE選手権、インディアナポリス500、MXGPなどのオフィシャルタイムキーパーとして務めている。かつてタイガー・ウッズも名前を冠したモデルなども存在し、この時計を身につけたが、不倫スキャンダル問題で契約を解除した。マリア・シャラポワも2016年3月の緊急会見にてドーピングが報じられたことから、契約を中断した。
久保貫太郎
久保 貫太郎（くぼ かんたろう、1976年11月27日 - ）は、日本の俳優、声優、ナレーター、ラジオパーソナリティ。長野県上田市出身。所属事務所はフクダ&Co.。クロムモリブデン (活動休止中) の劇団員。身長167cm、体重84kg(前後3kgぐらいは常に変動している)。血液型B型。愛称は「クボカン」
杉岡英樹
杉岡 英樹（すぎおか ひでき、1975年8月19日 - ）は、NHKのアナウンサー。
杉岡英樹 人物
埼玉県坂戸市立泉中学校、埼玉県立川越高等学校、早稲田大学政治経済学部を卒業、1999年にNHKへ入局。
杉岡英樹 過去の担当番組
佐賀放送局時代（1999年度 - 2003年度）
山形放送局時代（2004年度 - 2006年度）
仙台放送局時代（2007年度 - 2010年度）
東京アナウンス室時代（1度目）（2011年度 - 2014年度）
水戸放送局時代（2015年度 - 2018年度）
東京アナウンス室時代（2度目）（2019年度 - 2020年度）
G-Media出向時代（2021年度 - 2022年7月）
松山放送局時代（2022年8月 - 2024年7月 ）
鳥取放送局時代（2024年8月 -  ）
川端民生
川端民生（かわばた　たみお、1947年7月10日 - 2000年7月26日）は、北海道紋別郡遠軽町出身のベーシスト。北海道札幌西高等学校卒業。
愛称は「バタさん」。
川端民生 人物
主にジャズ、フュージョンの領域で活躍。主な共演者は、向井滋春、浅川マキ、渋谷毅、小沢健二など。1978年「ネイティブ・サン」結成に参加。80年代後半以降は、渋谷毅オーケストラを中心に活動。エレキベース、ウッドベースの両方を演奏した。
2000年7月26日、膵臓ガンにより死去。
小林陽広
小林 陽広（こばやし あきひろ、1981年7月3日 - ）は、NHKのアナウンサー。
小林陽広 人物
群馬県高崎市出身。群馬県立高崎高等学校、慶應義塾大学理工学部卒業後、2006年4月入局。
大相撲中継を中心に、主にスポーツ中継を担当している。
アナウンス技術は的確で、特に相撲中継での実況に対する評価は非常に高い。
小林陽広 エピソード
長崎局、高松局時代には非常に厭世的かつ暗い内容のブログを公開していた。一部に熱烈なファンを持っていたが寡筆（「面倒くさいから」と説明していた）であり、約2年半ぶりに更新した際は、twitterのNHK高松公式アカウントで予告がなされた程。競馬では、圧倒的人気となったハープスターが敗れた2014年のオークスや、アーモンドアイが世界レコードで圧勝した2018年のジャパンカップなどを実況した。
2020年初場所千秋楽で幕内初優勝を果たした、幕尻（前頭西17枚目）・德勝龍の優勝インタビューを担当。德勝龍が「自分なんかが優勝して、良いんでしょうか?」の質問に、小林は「もう皆さんですね、結びの一番の大関（貴景勝）戦。あの相撲内容を見ればもう、納得の優勝だと思います!」等とのやり取りで観客の笑いを誘い、さらに初場所中に急逝した大学時代の恩師・伊東勝人監督の話で、德勝龍が思わず言葉に詰まり涙が溢れる等、その絶妙な会話のインタビューが話題となる。元横綱でNHK専属相撲解説者・北の富士を始め、視聴者からも絶賛の声が相次いでいた。
小林陽広 過去の担当番組
福島放送局時代（2006年度 - 2009年度）
長崎放送局時代（2010年度 - 2013年度）
高松放送局時代（2014年度 - 2017年度）
東京アナウンス室時代（1度目）（2018年度 - 2020年6月）
宇都宮放送局時代（2020年7月 - 2022年9月）
東京アナウンス室時代（2度目）（2022年10月 - 2023年3月）
ニュース
NHKラジオニュース
火曜日と木曜日の日勤、金曜日の夜勤を担当することが多かった。
NHKきょうのニュース - ラジオ第1（谷地健吾の代理キャスター：2023年1月8日、9日）
地方局への応援
頻繁に地方局に派遣されて、テレビ・ラジオともローカルニュースやレポートを担当することが多かった。地方局からの列島ニュースへの出演もあった。
長野放送局、福島放送局や岡山放送局など、全国の広い範囲へ出張していた。
2022年末に金沢放送局へ出張して、石川県域の夕方ニュース『かがのとイブニング』に登場した際には、大雪に関するレポートを行った。
福井放送局時代（2023年度 - ）
振り向けば…/Destination
「振り向けば…/Destination」（ふりむけば/デスティネーション）は、Janne Da Arcの25枚目のシングル。2006年2月8日にmotorodより発売された。
振り向けば…/Destination 収録内容
振り向けば…
卒業をテーマに制作されたバラードナンバー。ka-yuがシングル表題曲の作曲を手掛けた唯一の楽曲でもある。
自身の出身校をモチーフにしたメンバー出演の映画『HIRAKATA』の主題歌。
PVには女優の堀北真希が出演しているが、正確にはこれは『HIRAKATA』の一場面を再生しているだけである。PVのロケ地は母校ではなく、都内の高校。
前々からシングル候補になっていたが、タイミングが合わなかったのでリリースを先延ばしにされていた。ファンの熱い要望により、2年の歳月を経てシングル化となった。
今回シングルとして発売するに当り、映画版からボーカルの録り直しとストリングスパートの差し替え（シンセ→生ストリングス）が行われた。
この曲で『ウタワラ』に出演した際のトークで、同高校を卒業していないka-yuが作曲を担当したことにいろいろと突っ込まれた。
ちなみに、2007年『CDTV』の「卒業ソングランキング」で、強豪の中2位を獲得。また、同年に放送された『ミュージックステーション』の「あなたが選ぶ 春うたリクエストBEST111」で95位。春・卒業に関するランキングには毎回上位にランクインしている。
振り向けば…/Destination 収録内容
Destination
表題1曲目から一転した、疾走感あふれるロックナンバー。kiyoがシングル表題曲の作詞を手掛けた唯一の楽曲でもある。タイトー社のXbox 360用戦闘機シミュレーションシューティングゲーム『Over G』のメインテーマソング。この曲は、数少ないka-yuのベースソロがある曲の1つである。シングルでは初めてkiyoが作詞をしている。また、この曲の歌詞は当該作品をイメージして作詞されている。ちなみにこの曲は『Over G』のテーマソングになっているが、メンバーの誰もXbox 360すら持っていないらしく、ka-yuは「このゲームできへんやん。聞けへんやん。どうするの?」と言っていたらしい。またこの曲のギターソロの部分についてyouは「あまりテクニカルなフレーズだと、戦闘機だから墜落しちゃうかなと。大空を優雅に舞うようにメロディアスなフレーズにした」と語っている。
Loud-03
Loud-03（ラウドスリー）は、Litz (Vo.) 、KURI (Vo. & Cho.) とTSUKASA (RAP) の3人組ダンスヴォーカルユニット。
Loud-03 来歴
以前、Little chip ktというダンスチームとして活躍してきたKURIとTSUKASAが、中学時代からボーカリストとして活動してきたLitzと出会い、2000年6月に3人でLoud-03を結成。渋谷、六本木、横浜周辺のクラブイベントや学園祭などで精力的な活動をする。2001年6月にGEEこと浅川真次と出会う。浅川真次は、アーティスト&プロデューサー：GTSとして活動する他にも、m-floなどのマネージメントオフィスであるARTIMAGEの代表取締役社長でもある。
その後、2001年10月24日にイーストウエスト・ジャパン（現在：ワーナーミュージック・ジャパン）よりデビューシングル『Just Boom』をリリース。この曲は鈴木あみや小柳ゆきを輩出した「kissmark」のCMのイメージソングでもあり、Loud-03も同CMに出演をしている。
Litz(りつ)は、2013年現在Litzとして作詞家・sound  producer作曲家
現在、数々のアーティストへの楽曲提供もしながら、自身もボーカル参加や
ナレーション、ラジオ、ジングルなどで活動。ボーカルディレクションや
Loud-03 来歴
他アーティストへのコーラス参加。として活動中。Kis-My-Ft2、E-girls、ジャニーズWEST、KARA、宇野実彩子（AAA）、映画Hight & Low、SUPER☆GiRLS、小野恵令奈、Cheeky Parade、後藤真希等への楽曲提供、コーラスやボーカルディレクションも行っている。代表作はE-girlsの“CANDY SMILE”、ケラケラの“スターラブレイション”
<<WORKS>>
●J-wave　ジングル制作 (作曲,vocal)
●TBS スポーツ中継番組　「世界陸上」番組楽曲(vocal)
●SUPER☆GiRLS
「NIJIIROスター☆」(作詞,作曲, chorus, co-director )
「THE ロッキュYOU★～キミがくれた証～」(作詞,作曲, chorus, co-director )
「虹色ダイヤ～スパガのテーマ～」(作詞,作曲, chorus, co-director )
「NIJIIRO涙。。。」(作詞,作曲, chorus, co-director )
「夕焼け空に、また明日。」(作詞,作曲, chorus, co-director )
●後藤真希「会いたい」(作曲)
●Dream「To you...」(作詞)
●RAINBOW「ゴシップガール」(作詞)
●KARA「Do It! Do It!」   (作詞)
Loud-03 来歴
●KARA「ドリーミンガール」  (作詞)
●SUPER☆ GiRLS
「プリプリ SUMMER キッス (作詞  co-director) avex
イトーヨーカドー「恋☆水着」のCMソング
●WISE feat 中村舞子
「そして世界が変わる」(作詞 ) UNIVERSAL
魔法のiらんど原作ドラマ「そして世界は全て変わる」主題歌
●SEAMO「アイタイヒト」 (chorus) UNIVERSAL
●小野恵令奈
「キミがいれば …」 (作詞 )waner music
「たからもの」(作詞 ) waner music
●KARA
「シェイク　イット　アップ」(作詞 ) UNIVERSAL MUSIC
KARA CMタイアップ クビレディ バランスチェア
●SUPER☆ GiRLS歌劇団「僕らの太陽」(作詞  ) avex
●MISONO
「いつまでも …テディベア」(chorus) avex
「セカンド seasonガール FRIEND」(chorus) avex
●Cheeky Parade「BUNBUN NINE'9」 (作詞) avex
●小野恵令奈「ヒミツ」(作詞) waner music
●E-Girls
「CANDY SMILE」(作詞) avex
UHA味覚糖「e-maのど飴」CMソング
●Cheeky Parade「片想いファクトリー」(作詞) avex
Loud-03 来歴
●ケラケラ「スターラブレイション」(作詞) UNIVERSAL MUSIC
フジテレビ木曜劇場『ラスト♡シンデレラ』主題歌
●Cheeky Parade「無限大少女∀」(作詞) avex
●Dream「Wanna Wanna Go」(作詞)avex
●Cheeky Parade
「宇宙飛行センセーション」
「恋テレポーテーション」
「年上コイモヨウ」(作詞)avex
●GEM「We're GEM!」(作詞・ chorus)avex
●ケラケラ
「マシュマロ」(作詞) UNIVERSAL MUSIC
TVアニメ『LINE TOWN』エンディングテーマ
●Cheeky Parade
「PiNPON MUSiC」 (作詞) avex
「LEFT or RIGHT...?」 (作詞) avex
●E-Girls
「E.G. Anthem -WE ARE VENUS」avex
NTT  DOCOMO「dヒッツ ～E-girls編～」CMソング (作詞) avex
●SUPER☆GiRLS「花道!!ア～ンビシャス」(作詞) avex
●SUPER☆GiRLS
「アッハッハ！～超絶爆笑音頭～」(作詞) avex
ロッテリア 「3枚級挑戦キャンペーン」CMソング
テレビ朝日系『musicるTV』2014年5月度オープニングテーマ
●KARA「ソー・グッド」(作詞) UNIVERSAL MUSIC
Loud-03 来歴
●Kis-My-Ft2「Perfect World」 (作詞) avex
●Cheeky Parade「CANDY POP GALAXY BOMB!」(作詞) avex
●Cheeky Parade「キズナPUNKY ROCK」 (作詞) avex
<<OTHERS>>
大阪芸術大学で絵画・グラフィック等を学び、
スワロフスキー社のクリスタルを使ったブリンクアートのスクールで、
日本ブリンクアーティスト協会(ＪＢＡＡ)より、
協会認定講師を得て、独立し個人でブリンクアートスクールを設立(銀座校・錦糸町校)
過去には、デジタルハリウッド・エンタテイメントのクリエイターとしてもデザインや絵本作りで活動。
■au公式サイト EZwebで絵本掲載
■2008年スワロブランド「Crystal Due」を立ち上げ独立　www.crystaldue.com
■「SONY VAIO type P」 とコラボ　デザイン
■2009年にはデコスクールを銀座校、錦糸町校と開校し 200人以上の生徒を卒業させる。
■鈴木あみ 　ジャケ写デザイン 2010/07/21「BLOOMING mixed by DJ Ami Suzuki」
■鈴木あみ   2010 a-nation グッツデザイン
■鈴木あみ   オフィシャルHPデザイン
■トヨタ カローラフィールダー X“ 202 ” コラボ デコカー
Loud-03 ディスコグラフィ
Just Boom（2001年10月24日/AMCM-4576）
Just Boom[4:17]
作詞：Loud-03／作曲：GEE・Ryuichiro Yamaki／編曲：Ryuichiro Yamaki
「kissmark」CMソング
moon[4:31]
作詞：Loud-03／作曲・編曲：Ryuichiro Yamaki
Just Boom〜Groove That Soul Mix[6:54]
Just Boom〜Original Back Track[4:16]
アプリシエ（2002年1月1日/AMCM-4569）オリコン85位
アプリシエ[5:33]
作詞：Loud-03／作曲：GEE・Ryuichiro Yamaki／編曲：Hidaka Satoshi
「kissmark」CMソング
teary eyes[4:24]
作詞：Loud-03／作曲：Kenji Kusaka／編曲：Ryuichiro Yamaki
アプリシエ〜R.Yamaki's Down Low Remix[4:37]
アプリシエ〜Original Back Track[5:31]
川崎病院 (兵庫県)
医療法人川崎病院（いりょうほうじんかわさきびょういん）は、兵庫県神戸市兵庫区東山町の民間病院。医師の卒後臨床研修指定病院でもある。
川崎病院 (兵庫県) 概要
1936年（昭和11年）、「川崎造船所」（現在の川崎重工業）が開設し、その後、1950年（昭和25年）に医療法人として独立、1998年（平成10年）に南館の新築と本館、西館を改修、現在に到る。
一般病院（医療法人の病院）のため、川崎重工業や川崎重工グループの従業員でなくとも受診できる。地域の基幹病院として住民に親しまれている。
急性期医療、予防医学（人間ドック、生活習慣病）、在宅介護支援に積極的に取り組む。
病院は異人館やハーバーランドに近い高台にあり、神戸市の中心である三宮にも近い。地下鉄、高速道路もあり、交通至便な立地である。
シュミット・アンド・ベンダー
シュミット・アンド・ベンダー（英語：Schmidt and Bender）は、ドイツのスコープ製造メーカー。シュミッター・アンド・ベントなどとも呼ばれる。略称S&B。
アメリカ海兵隊のM40A3スナイパーライフル用のスコープとして採用されていたウナートルに変わるスコープとして同社のモデルが選ばれ、一躍有名になった。
しかしそれ以前からターゲットシューターの間では知られた存在で、最高級のスコープとして高く評価されていた。
中でもPM(ポリス・マークスマン)シリーズは人気が高く、高額であるにもかかわらず使用するユーザーは多い。
今までアメリカ海兵隊で使用されてきたウナートルのメーカー希望小売価格が2500ドルに対しPMシリーズで人気のPM LP 2は3500ドルと破格である。
ウナートルの時点でかなり高額であることを考えると貧乏人には縁のないスコープと言うことになる。
シュミット・アンド・ベンダー
しかし値段は高いが性能は一流で世界でもトップクラスの性能を誇る。
解像度や明るさもそうだが倍率に合わせてレティクルのサイズが変わる(ファースト・フォーカルと呼ばれる)のでミルドットなどのレティクルを使用している場合、全ての倍率でレイジングに活用できるというメリットがある。
デメリットとして低倍率で使用した場合レティクルが細かすぎて使えないとの声も多い。
ヨーロッパでは比較的ファースト・フォーカルが多く使用されているがアメリカではあまり好まれなかった。
アメリカでは倍率とは関係なくレティクルのサイズが一定なセコンド・フォーカルが一般的だったがLEUPOLDもファースト・フォーカルのモデルをラインナップに加えている。
またPM2は34mmチューブを採用し1インチよりもスコープの調整範囲を多く取れた30mmを超える調整量を誇る。
ただしライフルに取り付ける為のマウントリングが34mmのモデルとなると少ないのが欠点とされる。
ヨーロッパのガンショーでは各社がこぞって自社のスナイパーライフルにシュミット・アンド・ベンダー製のスコープを搭載する。
中にはツァイスもいるだろうが現在ヨーロッパでは最も人気のあるスコープである。
L96A1やAWで有名なアキュラシー・インターナショナルのスコープもシュミット・アンド・ベンダーのOEMである。
余談だがアメリカのガンショーでは依然としてLEUPOLDが人気だがこれは法執行機関やミリタリーが好んでいるせいもあるのでNightForceやU.S.OPTICSも当然存在する。
花嫁とパパ
『花嫁とパパ』（はなよめとパパ）は、フジテレビ系で、2007年4月10日から6月26日まで毎週火曜日の21:00 - 21:54（JST）に放送された日本のテレビドラマ。主演は石原さとみ。初回は、21:10 - 22:14まで放送。全12話。
東京の大手アパレルメーカーの新入社員・宇崎愛子（石原さとみ）が、娘を人生のパートナーと主張する愛子の実父・宇崎賢太郎（時任三郎）の束縛を逃れ、恋人・三浦誠二（田口淳之介）と結婚するまでを描くヒューマン・コメディ。
花嫁とパパ キャスト
宇崎愛子（20歳） - 石原さとみ
OBECA（後述）広報室の社員。本作の主人公。1歳のときに母親と死別し、父・賢太郎に男手ひとつで育てられた。賢太郎には自分の会社に入るよう言われたが、反対を押し切ってあこがれのアパレル会社に就職した。賢太郎の束縛やお節介を鬱陶しく思っている。しかし、賢太郎が勝手に決めた家訓はしっかり守る。
三浦誠二（21歳） - 田口淳之介
OBECA広報室の社員。愛子と同時に入社。愛子に惹かれ、父に交際を申し込んだ。呉服屋である自らの両親の愛情が薄いと感じていることもあり、賢太郎の愛子に対する過度な愛情が好きだという。
宇崎賢太郎（49歳） - 時任三郎
愛子の父。百貨店の物流センターで働くサラリーマン。愛子を20歳の今まで一人で育ててきた（美奈子の協力もある）。「門限七時、交際禁止」等の家訓をつくり、愛子に守らせてきた。妻・陽子を失ってから19年、ずっと彼女を想い続けている。愛子が成人した今でも心配でしょうがなく、愛子の会社や社員の前にたびたび登場し、迷惑をかける。
鳴海駿一（30歳） - 小泉孝太郎
広報室室長。ブランディングディレクター。かなりクール。「無能な社員の首を切るのが僕の楽しみだ」といい冷徹さを見せる。なぜか、愛子に目をかけているようだ。
槙原環（29歳） - 白石美帆
広報室PRマネージャー。鳴海の側近。名はたまきと読む。
花嫁とパパ キャスト
岡崎安奈（26歳） - 滝沢沙織
広報室アシスタントマネージャー。三浦に惚れている。
金山初音（24歳） - 西原亜希
広報室スタッフ。販売から広報へ異動して3年目。愛子の先輩。
岩倉舞（24歳） - 今井りか
広報室スタッフ。
犬飼美奈子（42歳） - 和久井映見
カフェのオーナー。賢太郎と学生時代からの友人で、「賢ちゃん」と呼ぶ。カフェが宇崎家の近くで、昔から愛子を世話した、愛子の母親的存在。
岡部真弓（19歳） - 佐津川愛美
カフェのアルバイト。
五味紀男（53歳） - 浅野和之
百貨店物流センター管理事務所所長。空気が読めない。
神田竜太（26歳） - 忍成修吾
百貨店物流センター管理事務所運転手。
石原奏乃（23歳） - 金田美香
百貨店物流センター事務員。
藤崎桃（19歳） - 中園友乃
百貨店物流センター事務員。
都筑聡子（56歳） - 広岡由里子
百貨店物流センターのパート。
プレスルームのチーフ - 山中聡 （第4話）
脇田ユミ - 筒井真理子 （第5話）
鳴海の元上司で、現在はフリーのディレクターとして活躍している。
三浦房江 - 田島令子 （第6話 - ）
三浦誠二の母親
桂木譲 - 小市慢太郎 （第8、9話）
人気のデザイン事務所「アトラス」のデザイナー
振り袖姿の女性 - 皆藤愛子（第10話）
三浦誠二のお見合い相手
三浦誠造 - 大和田伸也（第10話 - ）
三浦誠二の父親
花嫁とパパ 主題歌・サウンドトラック
エンディングテーマ
「My Girl feat.COLOR」 歌：加藤ミリヤ&COLOR
イメージソング
「君の帰る場所」 歌：時任三郎
サウンドトラックCD
『花嫁とパパ オリジナルサウンドトラック』SRCL-6568
佐橋俊彦による劇中BGM（ブリッジ音楽含む）と「君の帰る場所」オルゴールバージョンとオリジナルバージョンを収録。
加藤ミリヤのEDに関してはTVサイズやインストバージョンが存在するがサントラCDには一切収録されていない。
花嫁とパパ サブタイトル
※平均視聴率11.8%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）
花嫁とパパ 「ウザかわいいパパ」グランプリ
同番組はニッポン放送のラジオ番組『ミューコミ』と共同で、花嫁とパパの視聴者やミューコミの聴取者から「ウザかわいいパパ」として、宇崎賢太郎と同じような娘に子煩悩な父親のエピソードを花嫁とパパではホームページで、ミューコミではサポーターズパーティのコーナー内で募集し、合計271通の応募があった。その中から宇崎愛子役の石原さとみの選考でグランプリ1組と準グランプリ2組を選出し、2007年6月6日に授賞式が催された。
アラン・シルベスタイン
アラン・シルベスタイン（Alain Silberstein）は
である。
バウハウスに影響を受けた幾何学的なデザインや多彩な色使いが特徴である。全て限定モデルで、年間に2000本しか生産しない。クロノBなどシリーズになった製品もあるが少しずつ変更点があり、全く同一のものを再度製造することはない。日本の販売代理店はモントレ・ソルマーレ。
デザイナーでありエタ、フレデリック・ピゲ、レマニア（現・ヌーベル・レマニア）等からムーブメントの供給を受けているが、そのまま使うのではなくパーツに着色したり、トゥールビヨンをラインナップに加える等機械へのこだわりも強い。「サイクロープ」はヴィンセント・カラブレーゼが改造したエタムーブメントを用いていたため非常に希少である。
アラン・シルベスタイン 日本との関係
初めてバーゼル・フェアに出展した際、ほとんど全く注目されなかった中で唯一買い付けをしたのが現在も代理店を勤める日本の会社であったことから、本人は非常に親日家である。
データ障害
データ障害（データしょうがい）とは、ハードディスクドライブ等の電子記録媒体が故障し、データの読み書きが正常にできなくなった状態のこと。
データ障害 種類
データ障害の種類は主に論理障害と物理障害に分かれる。
論理障害（ろんりしょうがい）とは、データ障害のうち、機器自体は故障していないにもかかわらず、内部の電磁的記録に障害が発生したもの。
具体的には、ファイルシステムの損傷や、OSの不具合、誤操作によるファイル削除などが該当する。ハードディスクドライブの論理障害は、「論理的な障害」「ソフトウェア障害」などと呼ばれる場合もある。また、OSのファイルが消失したり、損傷しているためにコンピューターを起動できなくなった場合、ウイルスに感染してコンピュータがクラッシュしたケース、また誤って必要なファイルやフォルダを削除してしまったケース、プログラミングミスに起因するケースも、論理障害に該当する。
マスターブートレコード、パーティションテーブルやブートセクタなどが、突発的なエラーや誤操作によって損傷を受けた場合、パーティションが認識されなくなったり、OSが起動できなくなることもある。
また、ファイルの管理領域であるマスターファイルテーブルやファイルアロケーションテーブルが、突発的なエラーなどによって損傷を受けた場合、ファイルにアクセスできなくなるなどの不具合が生じる。
データ障害 種類
物理障害（ぶつりしょうがい）とは、データ障害のうち、ハードウェアなど機器自体に障害が発生したもの。
ハードディスクに発生しうる例を挙げると、ヘッドクラッシュや、PCB（ハードディスクドライブの基盤）不良、スピンドルモーターの不良やベアリングの焼きつき、プラッターのアライメントが狂ったもの、ハードディスクドライブのファームウェア不良、メディアダメージや不良セクタ、メディアの熱膨張によるオフトラックなどは物理障害に該当する。
上記のような故障が発生した場合、ハードディスクドライブが異音を発する、アクセススピードが著しく低下する、ハードディスクドライブがスピンしない、ハードディスクドライブがBIOSで認識されないなどの症状が代表的である。また、ハードディスクドライブを水没させてしまったり、火災などで燃えてしまった場合、ハードディスクドライブを落とすなどして外的な衝撃を与えてしまった場合や、停電や強制終了などによってシステムを正常に終了させられなかった場合や、高温・多湿な環境でハードディスクドライブを長時間動作させた場合、経年劣化などによっても発生する。