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山形市立第三中学校 概要
略称は「山三中」（やまさんちゅう）、山形市内では「三中」とも呼ばれている。山形市立第二中学校、山形市立第六中学校とは兄弟校である。
JR山形駅西口のすぐそばにあり、学区も第二中学校と同様に須川東側から駅付近までと広い。生徒のほとんどは第一小学校、第二小学校、第六小学校（一部）、第十小学校、宮浦小学校出身である。男女剣道部やなぎなた部などが強く、女子剣道部は2003年から2007年にかけて東北大会団体5連覇を果たした。2004年には全国大会団体2位、2005年には個人の部でも全国優勝している。
ANICOM TV
ANICOM TV（アニコム ティーヴィー）は、テレビ東京系で2000年4月から12月にかけて毎週金曜日深夜26:30から27:00に放映されたアニメ・声優・ホビー関連の情報番組。
松重美人
松重 美人（まつしげ よしと、男性、英語: Yoshito Matsushige、1913年1月2日 - 2005年1月16日）は、日本の新聞記者・報道写真家。
1945年8月6日の広島原爆投下当日の市街地の様子を撮影した人物である。
松重美人 経歴
広島県呉市に生まれる。旧制広島県立呉中学校（現・広島県立呉三津田高等学校）卒業。1941年、中国新聞社系列の芸備日日新聞に入社し、記者になる。1943年、系列本体の中国新聞へ移籍。中国新聞では写真部に所属し、1944年以降は、中国軍管区司令部の報道班員も兼ねた。1945年8月6日、広島市への原子爆弾投下で被爆するが軽傷だったため、当日中に勤務先の新聞社に向かう過程で市内の写真撮影をおこなう。1969年に中国新聞社を定年退職し、その後は証言者として自らの被爆体験を語った。2005年1月16日、急性腎不全のため92歳で死去。
松重美人 被爆体験
1945年8月6日、午前8時15分に広島市に原子爆弾が投下される。そのとき松重は翠町（爆心地より南東に約2.7km / 現：南区）の自宅にて被爆した。その後、勤務先の中国新聞社（上流川町）を目指して市中心部に北上を試みる。その途中、午前11時頃に御幸橋西詰にて応急処置を受ける被爆者の様子をマミヤシックスで撮影した。
しかし火災が激しかったため、それ以上の入市を断念し、いったん帰宅、午後2時頃に自宅およびその近辺を撮影した。その後同僚とともに再び新聞社に向かい爆心地に近い紙屋町で被爆した電車の内部や、広島文理大プールを撮ろうと試みたが、あまりにも悲惨な状況だったため撮影を躊躇し断念した。そして再び御幸橋付近に戻り、夕刻には罹災証明書を発行する宇品警察署（現在の広島南警察署）の警察官や、千田町の火災の様子を撮影し、当日は計6枚を撮影した。撮影から1週間後、中国新聞社の疎開先であった安芸郡温品村（現：東区温品）で現像し、露出不足であった6枚目のネガ（千田町の火災）を廃棄、結果として被爆当日の記録写真として5枚が現像され今日に伝えられた。
1枚目 - 御幸橋西詰にて午前11時過ぎに撮影
松重美人 被爆体験
爆心地より南南東に約2.3km（千田町三丁目 / 現：中区）。宇品警察署管内千田町派出所前に急設された臨時治療所の様子を撮影。建物疎開作業中に被爆した広島女子商業学校・県立第一中学生徒などが避難し、多数が橋の欄干近くにしゃがみ込んでいる。凄惨な光景だったため松重は1枚目を撮影するまでかなり躊躇したという。この写真と2枚目の写真に写る被爆者のうち、坪井直（元被団協代表委員、当時は広島工専学生）やセーラー服を着た女学生ら計9人の氏名が判明している。9人のうち女学生1人は2023年時点で健在であることが分かっている。2枚の写真はNHKスペシャル「きのこ雲の下で何が起きていたのか」（2015年8月6日放送）で詳細に取り上げられ、画像解析により写真に写っている被爆者が閃光熱傷（フラッシュバーン）を起こしていたことなどが明らかとなった。
2枚目 - 同上
1枚目よりもかなり被爆者に接近して撮影。この時にはファインダーが「涙にぬれていた」という。
3枚目 - 翠町の自宅兼理髪店の内部を午後2時頃撮影
爆心地から約2.7km。火災は免れたが爆風により店は大破し内部は散乱。奥に松重夫人が立っている。
4枚目 - 翠町の自宅の窓から電車通り向かいを午後2時頃撮影
松重美人 被爆体験
広電宇品線を挟んで向かいの広島西消防署皆実派出所が倒壊しているのが見える。
5枚目 - 皆実町三丁目交差点付近を午後5時頃撮影
爆心地より南南東に2.4km（現：南区皆実町六丁目）。上記御幸橋の東詰で広電宇品線と皆実線の分岐点（現：皆実町六丁目電停の付近）であり、宇品警察署の巡査が罹災証明書の発行にあたっている。
8月6日当日の地上における写真は、他に被爆直後に爆心地からやや離れた地点（陸軍兵器補給廠、水分峡など）から撮られたキノコ雲や、郊外の安佐郡安古市町（現在の安佐南区）にてトラックに乗せられ避難する被爆者の様子（ただし焦点がぼけている）を撮ったものが確認されているが、爆心地から比較的近い市街地で、生々しい被災の様子を撮った歴史的写真は、この松重のものしか残されていない。現在、御幸橋西詰南側（この付近にかつて千田町派出所が存在した）に松重の被災写真撮影を記念するモニュメントが設置されており、一枚目の写真を引き延ばしたものが使用されている（冒頭の画像および上記左端の写真を参照）。
なお、松重は1990年代に写真の著作権を巡る民事訴訟で訴えられたが、裁判は原告の請求棄却で確定している。
松重美人 写真の公表・出版
第二次世界大戦後、松重による御幸橋の被災写真は、1946年（昭和21年）7月6日付の『夕刊ひろしま』（中国新聞の系列紙）紙上で、日本国内では初めて御幸橋での2枚の写真が掲載。1952年（昭和22年）にはアメリカ軍に渡ったグラフ誌『ライフ』第33巻第13号（1952年9月29日）に初めて掲載された。
松重は定年退職後の1980年8月、同じ被爆記者である中村敏（被爆当時、同盟通信記者 / その後共同通信）および大佐古一郎（被爆当時、中国新聞記者）とともに「昭和20年8月7日・8日付」のガリ版印刷『廣島特報』を発行、当時の視点から「被爆後2日間の報道の空白」を埋める試みを行った（この試みは中国新聞労働組合による1995年8月6日刊の『ヒロシマ新聞』に継承されている）。
ヒュー・パジャム
ヒュー・パジャム（Hugh Padgham、1950年2月21日 - ）は、イギリス出身の音楽プロデューサー、レコーディング・エンジニア。
ミュージシャンの感性を尊重し巧みに引き出す手腕は高く評価され、最も成功したプロデューサー/エンジニアの1人と言える。グラミー賞など多くの賞を受けており、1992年には『Mix』誌上の投票で「最も影響力のあるプロデューサー・トップ10」にも選出されている。
ヒュー・パジャム 略歴
Advisions StudiosでイエスやELPのレコーディング時に、アシスタント・エンジニアとして、マルチトラック・テープ・レコーダーのオペレーターなどでセッションに参加したのが音楽に関わる始まりだった。その後、職場をLandsowne Studiosに移してからもアシスト的な仕事に従事していたが、1978年にロンドンのTownhouse Studiosに移ってからは、チーフ・エンジニアやプロデューサーとしてXTC、ピーター・ガブリエル、フィル・コリンズらのレコーディング・セッションに関わるようになった。
ヒュー・パジャムの名はフィル・コリンズのシングル「In The Air Tonight」で著名になり、1980年代のブリティッシュ・ポップ・ミュージックを発端に、一世を風靡した「ゲーテッド・リバーブ・サウンド」をプロデューサーのスティーヴ・リリーホワイトと共にヴァージン・レーベル・サウンドとして創始した人物としても知られている。ヒュー・パジャムがエンジニアリングを担当し、フィル・コリンズがプレイヤーとして参加したピーター・ガブリエルの3枚目のソロ・アルバムなどでゲーテッド・リバーブ（詳細後述）は随所に使われている。
ヒュー・パジャム 略歴
ヒュー・パジャムはレコーディング時におけるミュージシャンとのコミュニケーションに長けており、多くのミュージシャンからの信頼を集める名プロデューサーであり、時々ミュージシャンのミュージック・ビデオに登場することがあった。
ヒュー・パジャム ゲーテッド・リバーブ
このリバーブ処理方法は、スティーヴ・リリーホワイトがプロデュース、ヒュー・パジャムがエンジニアリングを担当した1980年のXTCのアルバム『ブラック・シー』のドラム・サウンドなどに使われていて、ドラムのルーム・アンビエンスや、ドラムのリバーブ用にプレート・リバーブなどを使い、そのリバーブ・リターン対してノイズゲート を使用したことから呼称されるようになり、今ではデジタル・リバーブなどのデジタル・リバーブレーターに搭載される基本リバーブの1種類にもなっている。
ゲーテッド・リバーブの作成方法は、リバーブなどの残響成分をkepexなどのノイズゲート回路を通過させ、リバーブ・サウンドの減衰時間を極端に短く、しかも強制的にゲートを閉じさせるようにセッティングすることによって得られる。後にデジタル・リバーブが開発されて行く中で、このリバーブとゲートという2つの機能を1つにまとめたリバーブのプログラムとして開発されて、現在に至っている。
ヒュー・パジャム ゲーテッド・リバーブ
補足として、他の有名なゲーテッド・リバーブの例としては、ノイズゲートによる受動的なゲーテッド・リバーブではなく、SSLのコンピューター・オートメーションを使い、リバーブに対して細かくチャンネル・モジュールのカット・データを書き込むことによる能動的なノイズ・ゲートとしてドラム・サウンドを劇的なサウンドにしている曲がある。パワー・ステーションが1985年にリリースしている「Some Like It Hot」という曲がそれにあたり、機械的にリバーブ成分をカットした物と比べ、テンポに合わせて任意のタイミングでリバーブ成分がカットされているため、インパクトのあるサウンドになっていて、ヒュー・パジャムらが作り出したゲーテッド・リバーブの新たな解釈としてミキシングに応用されている。
ヒュー・パジャム 主なプロデュース・ワーク
1981年のアルバム『ゴースト・イン・ザ・マシーン』からポリスのプロデューサーとして参加、アルバム『シンクロニシティー』を経て、スティングのソロ作品なども含め、ポリス及びスティングのサウンド・メイキングに貢献している。スチュワート・コープランドのバス・ドラムに掛けられたアタック以外はほぼノイズゲートでカットされたドラム・サウンドなどはヒュー・パジャム・サウンドの特徴にもなっている。
ヒュー・パジャム 主なプロデュース・ワーク
フィル・コリンズのシングル「In the Air Tonight」などで有名になった部分もあり、その後、現在に至るまでプロデューサー/ミュージシャンとプロデューサー/エンジニアとしての関係を維持している。1985年にリリースされたアルバム『フィル・コリンズIII』では、ローランド製ドラムマシン・TR-808とフィル・コリンズのドラムスをミックスさせる手法や、得意のゲート・リバーブ処理など様々な先進的なミキシングが施され、当時のミキシング・エンジニアに対して与えた影響は大きかった。そして1989年にリリースされたアルバム『バット・シリアスリー』では、アース・ウィンド・アンド・ファイアーのホーン・セクションである、フェニックス・ホーンズの収録方法とミキシングの方法など、フィル・コリンズの一連作品がヒットを連発した要素にもなっていて、フィル・コリンズからの信頼度は非常に高いことがインタビューなどからも窺い知れる。フィル・コリンズやピーター・ガブリエルとの仕事は、当時フィル・コリンズが在籍していたジェネシスのアルバム制作へも引き継がれ、1980年代には彼らにも数多くのヒット作品をもたらした。
ヒュー・パジャム 主なプロデュース・ワーク
1980年のアルバム『ブラック・シー』制作時には、プロデューサーはスティーヴ・リリーホワイトで、ヒュー・パジャムはチーフ・エンジニアとして参加していた。このアルバム・セッションの中から生まれたヴァージン・レーベル・サウンドとも呼称されるドラム・サウンドはアルバムを通して聴くことができ、瞬く間に業界中に飛び火してゲーテッド・リバーブ処理は最先端のエフェクト処理としてミキシング現場ではもてはやされることになった。1982年のアルバム『イングリッシュ・セツルメント』では、ヒュー・パジャムがプロデューサー/エンジニアとして参加していて、このアルバム収録曲の「Ball and Chain」などでは、ドラムのルーム・アンビエンス  用に立てたマイクロフォンから収音されたドラム・ルーム・サウンドをミキシング時に使用していたSSL社製のミキシング・コンソールに搭載されているListen Mic  回路に内蔵されているリミッター回路を通した大胆なドラム・サウンド作成や、リバーブを使ったゲーテッド・リバーブが随所に使われている。
1984年発売のアルバム『トゥナイト』にデヴィッド・ボウイとの共同プロデューサーとして参加した。このアルバムでもヒュー・パジャム独特なドラム・サウンドは聴くことができ、ベースの存在感とドラムのゲーテッド・リバーブなどが特徴になっている。シンセサイザーの処理に関しても特徴的なところがあって、フィル・コリンズがどちらかというとシーケンスを多用した作り方になっているため得意とするためか、このアルバムでもシンセサイザーと生楽器のミキシングが聴き所になっている。
1986年に発売された『プレス・トゥ・プレイ』にポール・マッカートニーとの共同プロデュースで参加している。ポール・マッカートニーのアルバムとしてはバッキング・トラックで聴くことができるサウンドは派手な傾向になっていて、ゲーテッド・リバーブ以外にも、ロング・ディレイやロング・リバーブなど、様々なミキシング・テクニックが聴ける作品になっている。
ヒュー・パジャム グラミー賞、受賞歴
対象アルバム：フィル・コリンズ 『フィル・コリンズIII / No Jacket Required』
アルバム・オブ・ザ・イヤー (Album of the Year)
プロデューサー・オブ・ザ・イヤー (Producer of the Year, Non-Classical) Hugh Padgham、Phil Collins 連名で受賞
対象曲：フィル・コリンズ 「アナザー・デイ・イン・パラダイス / Another Day in Paradise」
レコード・オブ・ザ・イヤー (Record of the Year) Hugh Padgham、Phil Collins 連名で受賞
対象アルバム：スティング 『テン・サマナーズ・テイルズ /  Ten Summoner's Tales』
ベスト・エンジニアード・アルバム (Best Engineered Album, Non-Classical)
大塚勝夫
大塚 勝夫（おおつか かつお、1944年5月13日 - 1998年9月15日）は、日本の経済学者。専門は、経済発展論、開発経済学、日本経済論。
山形県東置賜郡高畠町生まれ。山形県立米沢興譲館高等学校、早稲田大学商学部卒業後、1971年一橋大学大学院経済学研究科修士課程修了。1974年同博士課程単位取得退学。指導教官は梅村又次。1991年、経済学博士（一橋大学）。博士論文は「経済発展と技術選択 -日本の経済と発展途上国-」。一橋大学経済学部助手、財団法人国際開発センター研究員、オーストラリア国立グリフィス大学現代アジア研究学部助教授、和光大学経済学部教授等を経て、早稲田大学商学部教授。1998年9月、胃癌のため死去。
1994年(平成6年)、出身地の山形県高畠町に屋代村塾を創設し、社会人や学生を対象にした啓蒙活動を行った。その施設は現在も早稲田大学などの学生向けのセミナーハウスとして使用され、地域の勉強会やイベントなどが行われている。晩年は「都市と農村の共生」を訴える社会活動と教育に力を注いだ。弟子に森脇祥太（大阪市立大学経済学部准教授）、大石真弘（NHKアナウンサー）、林雄介（元農林水産省キャリア官僚、作家）など。
一橋大学で「日本のサイモン・クズネッツ」大川一司教授の指導を受け、経済発展論分野で多くの業績を残した。
デヴィッド・サンシャス
デヴィッド・サンシャス（David Sancious、1953年11月30日 - ）は、アメリカ合衆国のミュージシャン。キーボーディストとして有名だがギターも弾きこなす。ブルース・スプリングスティーン初期のバック・バンド、Eストリート・バンドに加入し、3作のアルバム制作に参加する。1974年に同バンドを脱退後、自分のグループであるトーン (Tone)を結成、数枚のアルバムを発表した。その後、著名なセッション・ミュージシャンやツアー・メンバーとして活躍し、スタンリー・クラーク、ナラダ・マイケル・ウォルデン、ズッケロ、ディディエ・ロックウッド、ジョン・アンダーソン、ピーター・ガブリエル、スティングらとの共演を数多くこなしている。
デヴィッド・サンシャス 来歴
ニュージャージー州アズベリー・パーク生まれ。7歳からクラシック・ピアノを習い、11歳からは独学でギターを弾き始める。アズベリー・パークの音楽に初めて触れたときには、まだ10代だった。
デヴィッド・サンシャス ブルース・スプリングスティーン & Eストリート・バンド
1960年代後半から1970年代初頭にかけて、同郷のブルース・スプリングスティーンや将来一緒にEストリート・バンド結成するサウスサイド・ジョニーやビル・チノックなども所属していた「Glory Road」、「Dr.Zoom & The Sonic Boom」、「The Bruce Springsteen Band」、「The Sundance Blues Band」など数多くのバンドで演奏した。
1972年1月、バージニア州リッチモンドに移り住み、アルファ・スタジオでスタジオ・ミュージシャンとしての仕事を始めた。多くのセッションをこなしていた頃、そこでドラマーのアーネスト・カーターと出会う。同年6月にはスプリングスティーンのデビュー・アルバム『アズベリー・パークからの挨拶』にキーボード奏者として参加する。しかし、スプリングスティーンが後のEストリート・バンドとなるメンバーとライブ・ツアーを始めた時に、そこには加わらず1972年にはアルファ・スタジオに戻りアーネスト・カーターやガリー・タレントらとデモ用の曲をいくつか録音した(後にこれらのデモ曲は、音楽プロデューサー・作曲家のウェル・ファレルが権利を獲得し、1976年にデヴィッドらに断りなく発売した）。
デヴィッド・サンシャス ブルース・スプリングスティーン & Eストリート・バンド
1973年6月からデヴィッドはEストリート・バンドの公演に定常的に加わり出した。彼は、モーツァルトやセロニアス・モンクの様なヨーロッパのクラシック的要素とジャズ的な部分をもイントロや間奏部分などに柔軟に取り入れ、バンド初期の音楽的性格に新たな様相を加えた。スプリングスティーンのセカンド・アルバム『青春の叫び』はデヴィッドの才能が如実に発揮された1枚である。彼の貢献した部分として、「Kitty's Back」のオルガン演奏部分や「New York City Serenade」のピアノ前奏などがあげられる。さらには、他の曲での弦楽器の編曲、「The E Street Shuffle」でのソプラノ・サクソフォーン演奏など八面六臂の活躍を見せている。
1974年2月、ドラマーのヴィニ・ロペスがバンドを脱退（クビになったとの説もあり）すると、友人のアーネスト・カーターを招き入れた。この2人は、スプリングスティーンの『明日なき暴走』録音に参加した。
デヴィッド・サンシャス デヴィッド・サンシャス & トーン
1974年、デヴィッドとアーネストはEストリート・バンドを脱退し、ジェラルド・カーボーイ（ベース）と新たなバンド「トーン」を結成した。トーンは様々なアーチストと共演し、そこにはパティ・スキャルファ（後のスプリングスティーンの妻）、ゲイル・モラン（チック・コリアの妻）やサンタナのボーカリストのアレックス・リガートウッドらもいた。スプリングスティーンは彼のソロ活動を応援し、デモ・テープを音楽業界の有力者らに紹介するなどしてエピック・レコードとの契約まで導いた。
トーンのデビュー・アルバム『フォレスト・オヴ・フィーリングス』はビリー・コブハムをプロデューサーに招いて制作され、1975年に発売された。これは、以前スプリングスティーンとともに仕事をしていた時の音楽とは根本的に異なり、プログレッシブ・ロックやジャズの融合を探求したものだった。
デヴィッド・サンシャス デヴィッド・サンシャス & トーン
2作目の『トランスフォーメーション (ザ・スピード・オヴ・ラヴ)』が1976年に発売され、続いて3作目の『啓蒙時代の舞踏』の録音も行なわれていた。しかし、デヴィッドとレコード会社との間で新レーベル、アリスタ・レコードの権利に関わる問題が生じ、このアルバムはお蔵入りとなり、2004年になってやっと日の目を見る結果となってしまった。トーンは別録音の『トゥルー・ストーリーズ』を1978年に発表するが、その後すぐに解散してしまった。
トーン解散後、デヴィッドはソロ活動を行なうが、この時は2枚のアルバムを発売するにとどまった。1980年12月、WNEW-FMの企画で作曲・演奏したジョン・レノンを追悼する10分のピアノ曲も、当時彼の数少ないソロのひとつにあげられる。
デヴィッド・サンシャス セッションそしてツアー・ミュージシャン
デヴィッドの才能はクラシック、ロック、ジャズ、ブルースからファンクまでジャンルを問わず発揮され、それが返ってソロ活動を阻害したのではとも言われている。その代わり、周りからの尊敬を集め、ピーター・ガブリエルなどは彼を「ミュージシャンの中のミュージシャン」と称す程である。お陰で彼は食い詰めたことが無い。ソロを志向しようとしていた頃でさえ彼の能力は引く手数多であり、1970年代には既にジャズやフュージョン界でそれなりの評価を得ていた。スタンリー・クラークの公演に呼ばれたり、ジョン・マクラフリンやビリー・コブハムのバンドでギターやキーボードを演奏するなど、仕事は引っ切り無しにあった。
1980年代初頭は、再びビリー・コブハムと組んでジャック・ブルース&フレンズの一員に加わったり、テレビ番組『The Old Grey Whistle Test』や『Rockpalast』のバンドに参加するなどの活動をしていた。1984年には、復帰するアレックス・リガートウッドと共にサンタナにも加入した。
デヴィッド・サンシャス セッションそしてツアー・ミュージシャン
1977年には、ナラダ・マイケル・ウォルデンのデビュー・アルバム制作にゲスト参加。これは、プロデューサーとソングライターが共同作業を執る最初の例の一つに挙げられる。1980年代、ウォルデンは録音セッションを、デヴィッドにランディ・ジャクソンとコッラード・ルスティーチも含めたチームで数多く行なった。このチームによる録音セッションを受けたミュージシャンには、アレサ・フランクリン、パティ・オースティン、Eストリート・バンド出身のクラレンス・クレモンズらがいて、制作は全てウォルデンが担当している。更に、ルスティーチ（イタリアのプログレ・ジャズ・バンド「ノヴァ」のメンバーだった）がイタリア人ミュージシャンをプロデュースするに辺り、ウォルデンやジャクソンと共に加わった。このセッション参加は、ズッケロの複数のアルバムにおいて有名である。
デヴィッド・サンシャス セッションそしてツアー・ミュージシャン
一方、1988年までデヴィッドはピーター・ガブリエルのツアー・メンバーに加わり、アムネスティ・インターナショナルの「ヒューマン・ライツ・ナウ!ツアー」にも出演した。それが縁で再びスプリングスティーンとEストリート・バンドを小規模ながら再結成をすることとなり、以後、スプリングスティーンのアルバム制作に何枚か加わっている。また、ツアー・メンバーとしてはスティングやユッスー・ンドゥールの公演にも参加、特にスティングとは2枚のアルバム制作にも加わった。他にも、リヴィング・カラー、シール、ブライアン・フェリー、ジュリア・フォーダム、ロビー・デュプリー、ナタリー・マーチャント、エリック・クラプトン、イエスのジョン・アンダーソン、ダリル・ホール&ジョン・オーツ、元マグマのヴァイオリニストとして知られるディディエ・ロックウッドといった多くのミュージシャンをサポートした実績を持っている。
2000年代に入ってから、久々のソロ・アルバムを2作リリースしている。
SUMCO TECHXIV
SUMCO TECHXIV株式会社（サムコテクシブ、英：SUMCO TECHXIV CORPORATION）は半導体用シリコンウェーハのメーカーである。かつてはコマツの関係会社であったが、2006年10月、TOBによりSUMCOの子会社となった。
SUMCO TECHXIV 沿革
1995年
9月 - アメリカオレゴン州にKOMATSU SlLICON AMERICA,INC.を設立。
10月 - 九州コマツ電子株式会社を吸収合併、コマツ電子金属宮崎工場とする。
11月 - 台湾のFormosa Plastics Corporation及びASIA PACIFIC INVESTMENTとの合弁により、FORMOSA KOMATSU SILICON CORPORATIONを設立。
ショージに目あり!
『ショージに目あり!』（ショージにめあり）は、1992年10月4日から1993年9月26日まで日本テレビで放送されていたお笑い番組である。
ショージに目あり! 概要
前番組『笑売繁盛!』でネタ見せ出演していたホンジャマカ、バカルディ（現・さまぁ〜ず）、デンジャラスの3組をメイン出演者に起用した番組で、彼らによるショートコントを4 - 5本放送していた。エンディングでは、レギュラー3組とゲストがトイレでトークをする「トイレットーク」を放送していた。
1993年4月期から放送時間を5分拡大（いわゆるフライングスタート）。この時間帯の番組を16:55開始とする編成は、中断をはさみながら2024年現在も行われている（「サンデーPUSHスポーツ」）。放送後期のあたり、デンジャラスを除く2組による『大石恵三』も放送され、ホンジャマカ、バカルディ2組によるコント番組が最盛期だった。3組が出演する番組としてはほかにTBSテレビの『お笑い新党』（一時期、『30分間笑いっぱなし』）もあった。
UYAMUYA
UYAMUYA（うやむや）は、日本の声優ユニットである。
UYAMUYA 来歴
『君のぞらじお』の番組内番組『ラジオすかいてんぷる』のパーソナリティーである浅井清己と吉住梢によるユニット。名前はリスナーから募集し、君が望む永遠で2人が担当したキャラクター「大空寺あゆ」と「玉野まゆ」のコンビ名である「あゆまゆ（AYUMAYU）」をローマ字にして逆さ読みしたものとなった。
U★STONE
U★STONE （ユーストン）は、滋賀県大津市粟津町にあるライブハウス。
U★STONE 概要
2005年10月2日にオープン。音楽家が歌を披露する他、落語家の桂雀々が落語公演を年に数回している。
U★STONE ホールレンタル
8時間単位で当ライブハウスを借りることができるが、料金は曜日によって異なる。
キーボードや出演者駐車場（先着2台）など一部は別料金となる。
ジャムパラ
『ジャムパラ』とは1997年4月8日から9月30日までに日本テレビ深夜に放送されたコント番組である。正式タイトルは『ビビるのジャムパラ』。
ジャムパラ 概要
放送当時、無名だった若手芸人達によるコント番組。主にコントと、メンバー同士のトークコーナー、及びレギュラー出演者達によるチャレンジ企画を中心に放送。
さまぁ〜ずの大竹一樹が初めて構成を担当した番組でもあるが、番組最終回に大竹本人が出演した際に「俺は一度もちゃんと構成に加わってない」というような旨の衝撃的な発言をしていた。
バルトアンデルス
バルトアンデルス（独：Baldanders）は、ハンス・ヤーコプ・クリストッフェル・フォン・グリンメルスハウゼンの阿呆物語（1668/1669年）に登場する、様々に変身できる架空生物。元となったのはギリシア神話に登場する変身の術の巧みな神プロテウスであり、16世紀にハンス・ザックスにより創作されたという。
バルトアンデルス 語釈
バルトアンデルス（またはバルトアンダース）の名は「すぐに変身するもの」の意。すなわち「すぐに」（Bald）と「別のもの」（Anders）のドイツ語の組み合わせから成っている。
バルトアンデルス 要約
バルトアンデルスは、グリンメルスハウゼン作『阿呆物語』（正編1668年刊行）の続編第6巻（1669年）第9章に登場し、石像の姿でいるところを、主人公ジンプリチウス・ジンプリチシムスが遭遇する。古代ドイツの英雄のようなその石像（彫像）は、ローマ兵の装束を着用し、「シュヴァーベン式前掛け」といって前垂れの開き布 (フラップ)が（つまり平たいコッドピース的な開け留め可能な生地が股間に）ついていた。
石像（バルトアンデルス）は喋り始め、自分はかつて1534 年の7月に靴屋のハンス・ザックス（作家）に遭ったことがあるが、そのザックスには、物言わぬ物体とも対話しうる秘術をさずけたという。（⇒§ハンス・ザックスより借用を参照）。
主人公ジンプリチウスは、例の、命なき存在と会話する秘術を教わることを請うが、バルトアンデルスは謎かけする。「我、初めにして終わりなり、あらゆる場所に当てはまる。」という文の後にナンセンス言葉を羅列したものを、主人公が持っていた本に書き込んだのだ。このバルトアンデルスは次々といろんな物に変身してみせた。すなわち樫の木、雌豚、腸詰（ブラートヴルスト）、農夫の汚わい、クローバー畑、牛糞、一輪の花、桑の木、絹の絨毯、その他の姿であった。それらになりすましたのち、バルトアンデルスは人間らしい姿に戻った。（⇒§変身体の連鎖の意味を参照）。
バルトアンデルス 考察
作中ではバルトアンデルスの弟子という設定でドイツの著名作家ハンス・ザックスに触れているが、これはじつは作者グリンメルスハウゼンが、バルトアンデルスというキャラクターを、ザックスから借用したものであることへの言及であって、ザックスは「1534 年7月31日」付で「我、全世界に知られる、バルトアンダースト〔ママ〕と呼ばれるもの」という詩を発表している 。
ザックスはおそらくギリシア＝ローマ神話で変身に長けた神プローテウスから着想を得たものとされる。
ここでバルトアンデルスが変身した物らは、樫のドングリを豚が食べ、豚肉のソーセージを農夫が食べて排便し、これが肥料となってクローバー畑が生えるというように、食物連鎖式になっており、それぞれの物が滅亡する過程を示しているのだと解釈されている。主人公は熟考のち謎の文章を解き明かす。
ホルヘ・ルイス・ボルヘス『幻獣辞典』の記載等では、バルトアンデルスが『阿呆物語』版本の扉絵の怪物（ヤギの脚と鳥の足が一緒になっており、魚の尾、鳥の翼を持っている）に同定されているが、これは誤りであるとドイツ文学者に指摘される。
天国（楽園）よりやってきたと自称しており、たとえ悪魔の一種だったとしてもキリスト教の宗教観からするサタンとは程遠い。
創発
創発（そうはつ、英語：emergence）とは、部分の性質の単純な総和にとどまらない性質が、全体として現れることである。局所的な複数の相互作用が複雑に組織化することで、個別の要素の振る舞いからは予測できないような系が構成される。
この世界の大半のモノ・生物等は、多層の階層構造を含んでいるものであり、その階層構造体においては、仮に決定論的かつ機械論的な世界観を許したとしても、下層の要素とその振る舞いの記述をしただけでは、上層の挙動は実際上予測困難だということ。下層にはもともとなかった性質が、上層に現れることがあるということ。
「創発」は主に複雑系の理論において用いられる用語であるが、非常に多岐にわたる分野でも使用されており、時として拡大解釈されることもある。
創発 歴史
哲学的立場としての創発論には、無数の歴史的先例があるが、創発の概念が明確に発展したのは、19世紀末から20世紀初頭にかけてであり、長く洗練された哲学的論争を生んだ。この議論の起源は、化学哲学と古典力学の発展という文脈の中で、生命現象の定義と特徴づけをめぐる生命論者と機械論者の論争にある（Emmeche, Koppe and Stjernfelt, 1997）。創発主義者は、生命論者と機械論者の両方に反対する。生命論に対しては、超自然的な物質や力、ベルクソンが提唱した「エラン・ビタール」（生命の躍動、Élan vital）のような実体の存在を否定し、機械論に対しては、生者の特性を単なる化学的・機械的プロセスに還元することに反対する。そして、「全体は部分の総和以上である」と主張する。
創発 生物学における創発
生命は創発現象の塊である。動物の体表に現れる縞模様や、植物が描くタイガーブッシュ、フェアリー・サークルなどの現象を、一見相関がないような組織や個体の生命活動の結果が巨視的に現れたものとしたアラン・チューリングの仮説（チューリング・パターン）が知られている。また、脳は、ひとつひとつの神経細胞は比較的単純な振る舞いをしていることが分かってきているが、そのことからいまだに脳全体が持つ知能を理解するには至っていない。さらに進化論では、突然変異や交叉による遺伝子の組み合わせによって思いもよらぬ能力を獲得することがある。進化論においては個々の個体による相互作用のほかに、環境との相互作用という側面も加わっている。創発の定義において、このような非対称な要素を認める場合もある。
創発 組織論における創発
組織をマネジメントする立場からは、組織を構成する個人の間で創発現象を誘発できるよう、環境を整えることが重要とされる。一般的に、個人が単独で存在するのではなく適切にコミュニケーションを行うことによって個々人の能力を組み合わせ、創造的な成果を生み出すことが出来ると考えられている。
創発 情報工学における創発
計算機科学の分野では、シミュレーションによって創発現象を人工的に作り出すことが研究されている。代表的な例は、ニューラルネットワーク、遺伝的アルゴリズム、群知能などである。また近年、ウェブを活発な相互作用が行われる創発システムとして捉えなおす動きがある。
瑠璃寺 (兵庫県佐用町)
瑠璃寺（るりじ）は、兵庫県佐用郡佐用町にある高野山真言宗の別格本山の寺院。山号は船越山。本尊は千手観世音菩薩。詳しくは船越山南光坊瑠璃寺と称する。新西国三十三箇所第33番札所。
瑠璃寺 (兵庫県佐用町) 歴史
寺伝によると、神亀5年（728年）に室津の港に留まっていた行基が北の方角に怪しい光を見、その正体を見定めようとこの山の麓まで来た。その時、一人の老人が現われて「浄瑠璃世界の教主医王なり」といって紫黄金の仏相となり、瑠璃の光を発して不思議な力を現したという。その姿を刻んだのが観音堂に祀られている千手観音像であるという。
行基はこの話を聖武天皇に伝えると、天皇は勅願を発して行基に寺院の建立を命じた。こうして、当寺は行基によって開創されたものと伝える。本堂、金堂、奥の院、十二坊舎、その他七十二宇の伽藍があったとされる。
南北朝時代に覚祐（播磨守護赤松則村の末弟）を中興開山として赤松則祐により再興された。以来、室町時代を通じ守護大名赤松氏との関係が深かった。
創建以来、修験道の行場となっており、京都にある天台宗寺門派の聖護院に所属し、江戸時代には南光坊と称した。
現在、南光坊は当寺の本坊となっている。本坊の建物は1957年（昭和32年）に再建されたものである。
また、寺が旧南光町（南光坊が町名の由来）に所在していることから、「南光坊南光亭」と題して落語家の桂南光を迎えた落語会が毎年開催され、盛況している。2019年（令和元年）で第23回を迎えている。
西の高野山とも呼ばれている。
当寺の奥には船越山るり寺モンキーパークがある。
瑠璃寺 (兵庫県佐用町) 前後の札所
新西国三十三箇所
32 斑鳩寺　-　33 瑠璃寺
播磨西国三十三箇所
10 高蔵寺　-　11 瑠璃寺　-　12金剛城寺
下田敦子
下田 敦子（しもだ あつこ、1940年8月5日 - ）は日本の政治家。参議院議員（1期）、青森県議会議員（3期）、学校法人城東学園理事長を務めた。
下田敦子 略歴
青森県弘前市出身。弘前中央高校を経て秋田短期大学家政学科卒業。
学校法人城東学園理事長として、弘前医療福祉大学・弘前医療福祉大学短期大学部を運営する。1991年には青森県議会議員選挙に無所属で出馬し当選。2003年まで3期務めた後、2004年2月の弘前市長選に出馬。現職の金沢隆に対し互角に戦ったが、180票の僅差で落選した。2004年7月の第20回参議院議員通常選挙では、民主党公認で比例区より出馬。党の東北ブロック重点候補となり、初当選。
2010年7月の第22回参議院議員通常選挙では再選を目指し、民主党の比例区から出馬するが落選。
栄養士、保育士の免許も持つ。
サウスダコタ級戦艦 (1939)
サウスダコタ級戦艦（サウスダコタきゅうせんかん、South-Dakota class Battleship）は、アメリカ海軍が第二次世界大戦で運用した戦艦の艦級。35,000トン級の船体に、主砲として16インチ砲9門（三連砲塔三基）を搭載、27ノット程度を発揮可能な超弩級戦艦である。ヴィンソン案により1938年より建造が始まったが、日本海軍が建造中の新世代戦艦に対し、前級2隻と本級4隻では不利と判断したアメリカ合衆国は、アイオワ級戦艦（45,000トン級）とモンタナ級戦艦（50,000トン級）の建造（計画）に移行した。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 概要
元々は1938年度の予算でノースカロライナ級戦艦2隻を追加割り当てしようとしたが、海軍は新しい設計の戦艦を求め、1937年3月に設計が始められた。先に計画されたノースカロライナ級では実現できなかった対16インチ砲防御を施し、上部構造物のコンパクト化により全長は15 mも短くなっている。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 概要
1938年4月1日、列強各国（アメリカ、イギリス、フランス）は日本海軍の建艦動向を理由に、第2次ロンドン海軍条約のエスカレーター条項適用を通告した。アメリカ海軍は18インチ砲搭載45,000トン戦艦を主張したが、イギリスは16インチ砲42,000トン級戦艦を主張する。
アメリカは18インチ砲搭載案を諦め、6月30日に主力艦の最大限度を「排水量45,000トン、主砲口径16インチ」とする条件で調印した。ただしアメリカ海軍が1938年度で建造予定の主力艦は、予定どおり16インチ砲搭載の35,000トン級戦艦4隻とされた。
これがサウスダコタ級戦艦で、BB-60のみノーフォーク海軍工廠で建造、他3隻は民間造船所での建造となる。
ワシントン海軍軍縮条約の規定により艦齢超過戦艦3隻（ネバダ、ペンシルベニア、ニューヨーク）の代艦として、52ヶ月での完成を予定して本級3隻（インディアナ、マサチューセッツ、サウスダコタ）の入札を開始した。1938年中に3隻と1939年に1隻が発注され、1939年に3隻と1940年に1隻が起工した。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 概要
一方で1938年には早くも45,000トン級戦艦2隻について具体的な報道がはじまり、アイオワ級戦艦として建造が進む中で、35,000トン級（サウスダコタ級）戦艦のネームシップは1941年6月上旬に進水、ノースカロライナ級戦艦2隻と共に就役を急いだ。
1942年に4隻全艦が就役した。
第二次世界大戦中盤、高速戦艦が最も必要とされる時期に全艦が就役し、1943年より就役をはじめたエセックス級航空母艦やインディペンデンス級航空母艦と共に、アメリカ海軍の主戦力となった。
本級は、太平洋戦線（対日戦）と大西洋攻戦線（対ドイツ戦）の両大洋で活躍する。最終的には全艦が太平洋に投入され、ノースカロライナ級と共に空母機動部隊の護衛任務や、ガダルカナル島を巡る攻防戦での水上戦闘など、対日反攻の初期から活躍した。
前級ノースカロライナ級で弱点とされた防御力の改善をはかるべく、船体を前後方向で短縮して被弾面積の減少を図り、またバイタルパートを集約した集中防御方式が採用された。しかし、設計時には第二次ロンドン海軍軍縮条約の基準排水量35,000トンで米議会が排水量制限され、パナマ運河通航のための全幅33 mという制限により、耐弾性能は満足のいくものにならなかったという。なおノックス海軍長官はノースカロライナ級戦艦の時点で、ドイツ海軍のビスマルク級戦艦より火力・装甲とも優っていると発表した。
集中防御の徹底と全長を切り詰めた設計は、大和型戦艦と共通するものであり、日米両国の技術者がその類似性に驚いたという逸話がある。
全長が重巡洋艦並みの短さになったことで速力の低下が懸念されたが、機関の増強によりカタログスペック上はどうにか27ノットが確保された。
本級は、純粋に艦隊決戦用に設計された最後のアメリカ戦艦である。攻防全てにおいて高い次元でバランスがとれた、条約型戦艦の傑作と評価されている。ただし1940年4月の時点でアメリカ海軍上層部は、日本海軍の新型超弩級戦艦（排水量45,000トン、16インチ砲9～10門、速力30ノット以上）8隻に対抗するため、50,000～52,000トン級戦艦を建造すると合衆国上院の海軍委員会で発言している。
このようにアメリカ海軍は16インチ砲搭載35,000トン級戦艦を合計6隻で打ち切り、日本海軍の新型戦艦に対抗するためアイオワ級戦艦の建造とモンタナ級戦艦の計画を進めた。
太平洋戦争開戦前から大和型戦艦を巡る情報は「20インチ砲を搭載した45,000トン級戦艦である」「むしろ35,000トン級戦艦にすぎない」「日独伊三国同盟によりドイツの技術を提供されビスマルク級戦艦と類似している」などと錯綜し、日米開戦後もその状況は変わらなかった。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 船体
本級の特徴であり、前のノースカロライナ級との大きな相違点である船体構造は、軽量化の賜物である。艦橋構造自体は前級と同様であるが、煙突が小型化され艦橋直後に設置された結果、非常にコンパクトなスタイルとなった。基準排水量35,000 tでコロラド級戦艦のMk.5 16インチ45口径砲(AP Mark 5、砲口初速768 m/s、重量1,016 kg)の対16インチ砲用の防御(ヤード・ポンド法:17,700 - 30,900 yd、メートル法:16.2 - 28.3 km)を達成した。
しかしながら、船殻重量を減少しその分を装甲の強化に当てるために15 m短縮された船体は、結果的に高速力を発揮しにくくした船体でもあった。特に、艦首部の浮力が著しく低下し、盛大な艦首波を作ることもしばしばであった。大戦末期に神風対策で艦首部に40 mm 4連装機関砲が搭載されると、ただでさえ低かった凌波性は恐ろしいまでに低下し、荒天時には操艦に相当な支障が出るほどであった。また、船体圧縮と装甲強化の結果、居住性は著しく低下した。平時でも低い居住性だったものが、搭載物がいろいろと居住区画に（倉庫代用として）積まれた戦時ではさらに低下した。上級士官用の部屋までもスケールダウンを余儀なくされた。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 船体
なお、1番艦サウスダコタには艦隊旗艦設備を、他の3艦には戦隊旗艦設備を設けている。また、艦全体のデザインは真珠湾攻撃後のテネシー級戦艦のテネシー、カリフォルニア両艦とコロラド級戦艦のウェストバージニアにも採り入れられた。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 兵装
主砲はノースカロライナ級戦艦に引き続いて16インチ・マーク6型砲が搭載され、高角砲も引き続き5インチ38口径連装砲が搭載された。ただし、サウスダコタのみは艦隊旗艦設備を設けた関係で兵装の一部を搭載できなくなった。中心となる砲熕兵装に関しては、ノースカロライナ級戦艦とまったく同一といってもよい。相違点としては、主砲防御について天蓋の装甲が強化された代わりに、側盾装甲は若干弱められた。
対空兵装は、当初は28 mm 4連装機銃と12.7 mm単装機銃のペアが想定されていたが、竣工時は40 mm 4連装機関砲が追加搭載された。大戦中は随時対空兵装の更新に努めたが、各艦により微妙な差異がある。例えば、マサチューセッツは大戦中、訓令どおりに40 mm 4連装機関砲を18基計72門を搭載したが、他はそれより少なかった。
また、20 mm機銃の搭載数も艦によって異なるが、40 mm 4連装機関砲搭載と引き換えに搭載数を若干減らしているのは共通である。いずれの艦も艦首部に40 mm 4連装機関砲を搭載したが、その代償は「船体」の項目で述べたとおりである。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 防御
ノースカロライナ級ともっとも異なる点として、垂直防御が挙げられる。前級はあくまで14インチ砲に対応した防御しか施されていなかったが、サウスダコタ級では初めから対16インチ砲用の防御方式がとられた。主水線防御を前級の外装式から内装式に改め、縦隔壁上に垂直防御が施された。縦隔壁のうち、装甲のある部分とない部分ははっきりと段差がついている。というのも、船殻重量の軽量化の観点からこの段差を埋めなかったからである。このため、日の当たり方によっては客船のプロムナードデッキのように明確な段差を確認することができる。外板はSTSプレート32 mm、内装装甲は上部と下部に分けられ、上部は310 mm厚、下部も上の部分は310 mm厚で一部は152 mm、下の部分は最も薄い部分で25 mm、19度傾斜して張り、装甲の裏面にはSTSプレート22 mmが結合されていた。水平防御はノースカロライナ級と似通っており、中央部分の装甲が4層に分けられている点が異なる。装甲厚は上より38 mm（主甲板）、127 mm + 19 mm（装甲甲板。舷側部は135 mm + 19 mm）、16 mm（弾片防御甲板）、8 mm（中甲板）となっている。対応防御はコロラド級戦艦のMk.5 16インチ45口径砲(AP Mark 5、砲口初速768 m/s、重量1,016 kg)では17,700 - 30,900 yd(16.2 - 28.3 km)、本艦のMk.6 16インチ45口径砲(AP Mark 8、砲口初速701 m/s、重量1,225 kg)では20,500 - 26,400 yd(18.7 - 24.1 km)である。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 防御
水中防御はノースカロライナ級と同様、TNT 318 kgの魚雷弾頭に対抗できる設計となっている。ただし、バルジは垂直防御同様内装式に改められた。三重底であるという点も前級と同様である。しかし、1939年に衝撃吸収能力は前級より劣っていたという試験結果が出た。液層区画を改正されたものの、なお不十分とされ、結局は完全解決されることはなかった。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 機関
ノースカロライナ級と同様だが、船体が寸胴になった関係で機関出力は前級より1万馬力引き上げられた。もっとも、排水量の関係上、機関そのものより汽缶や主機をパワーアップさせて相対的に機関出力を向上させた。試運転では27.8ノットまで可能だったが、対空兵装などの装備増設で排水量が増加し、1945年には27ノットで低下した。姉妹艦のアラバマは42,740トンのときに133,070馬力で27.08ノット、44,840トンのときに135,420馬力で26.7ノットを発揮したという。
サウスダコタ級戦艦 (1939) 登場作品
『沈黙の戦艦』
記念艦となっているアラバマが、物語の舞台となるアイオワ級戦艦ミズーリの艦上シーンの撮影に使用されている。そのため、アラバマの艦上はミズーリ風に改装されており、トマホークの装甲ボックスランチャーやファランクスCIWSなどのセットが各所に設置されている。
『naval creed ｗarships』
プレミアム艦艇として、マサチューセッツが登場しており課金では無い為、購入可能。
『艦隊これくしょん』
艦船擬人化されたサウスダコタ、マサチューセッツが登場する。
『アズールレーン』
艦船擬人化されたサウスダコタ、インディアナ、マサチューセッツ、アラバマが登場する。
『戦艦少女R』
艦船擬人化されたサウスダコタ、インディアナ、マサチューセッツが登場する。
DJ.ナイク
DJ.ナイク（ディージェイ.ないく、6月19日 - ）は、ナレーター・ラジオパーソナリティ。
以前は本名である内藤 忠（ないとう ただし）で活動していたが、徐々に現在の芸名を使用するようになる。東京俳優生活協同組合所属。生年は不明。神奈川県出身。俳協ボイスアクターズスタジオ第2期生。
神田伯山
神田 伯山（かんだ はくざん）は、講釈師の名跡。当代は六代目。三代目が特に有名。初代は神田派の祖である。
神田伯山 初代
文化末頃 - 1873年10月4日。本名：斎藤 定吉（さいとう さだきち）。神田派の祖。
武州川崎の生まれ。初代神田伯龍に入門する。嘉永年間、初代松林白圓に対抗して、わざと間延びした話し方を開発した。明治3年（1870年）門弟の神田伯勇に伯山を譲った。これ以降、引退したとも、老伯山と称して高座に上ったとも言われる。1873年10月4日、没。郷里で盗賊に不慮の死を遂げたとも言われるが、判然としない。墓所は神奈川県川崎市大徳寺。
得意な演目は「天一坊」「宮本武蔵」「大坂軍記」などで、「天一坊伯山」と呼ばれた。普段は常に帯刀し、高座の刀架けに脇差をのせてから話し始めたといわれる。その刀は靖国神社遊就館に献納されている。
神田伯山 二代目
1843年9月 - 1921年4月27日。本名：玉川 金次郎（たまがわ きんじろう）。
飯田町九段中坂下の生まれ。15歳で初代神田伯山に入門し伯勇、小伯山を経て、28歳の1870年に2代目伯山を襲名。「水滸伝」などを得意とした。1904年、名跡を譲り隠居名「初代神田松鯉」に改名した。松鯉というのは「神田祭」に掛けた洒落。1913年浅草金車亭で講釈師、落語家を集め高座生活57周年記念の祝賀演芸会を開催。
幕末から明治を描いた大河ドラマ『青天を衝け』（2021年）においては、六代目が二代目の役として出演している。
神田伯山 三代目
三代目 神田 伯山（1872年8月18日（明治5年7月15日） - 1932年1月30日）は、講談師。本名：岸田 福松。東京生まれ。紋は「三ツ鐶」。
1872年7月、東京京橋の花屋に生まれる。幼少期に二代目松林伯圓の高座「中山大納言」「鼠小僧」を聴き講釈師に憧れる。1883年、二代目神田伯山に入門し、神田松山と名乗る。1895年、神田小伯山と改名し、真打昇進。1904年、二代目神田伯山が初代神田松鯉を襲名するにあたり、三代目神田伯山を襲名。
1907年5月、東京本所東両国の福本にて「名も高き富士の山本」初演。1911年、5か月連続で中央新聞に速記を掲載し、好評を得る。1922年（大正11年）4月25日、市村座で独演会、演目は清水次郎長 (講談)（～26日）。講談師の劇場初出演。1922年（大正11年）9月22日、本郷座で「清水次郎長」（～9月24日）。
神田伯山 三代目
1932年1月30日、胃潰瘍のため死去。墓所は港区済海寺。
三尺もの（侠客もの）を得意とし、特中でも「清水次郎長伝」を最大の売り物とした。彼が「清水次郎長伝」を高座にかけると、周辺の寄席は皆、客を取られてしまうので「八丁荒し」「次郎長伯山」の異名を取るほどの人気を誇った。
もともと、講談「清水次郎長」は山本鉄眼「東海遊侠伝」を基に、講談師の松迺家太琉（のちの松迺家京伝）が脚色したものだった。しかし、太琉の力量ではネタが受けず、三代目伯山にネタが譲られたものである。浪曲師二代目広沢虎造のフシ付けの「清水次郎長伝」は、三代目伯山が演じた型をベースにしている。
神田伯山 5代目
五代目 神田 伯山（1898年4月28日 - 1976年11月4日）。本名：岡田 秀章。
1898年4月、東京本郷に生まれる。1917年、二代目桃川若燕に入門し、桃川若秀を名乗る。1920年、三代目小金井芦州門下へ移り、小金井桜洲と改名。1922年、三代目神田伯山門下へ移り、神田五山を名乗る。
1949年、三代目桃川如燕を襲名する。この背景には、桃川若燕の未亡人からの依頼と、神田派を山田春雄が仕切っていたことへの愛想尽かしがあったという。また、五代目神田伯龍の通夜の際、丹前姿で現れ、驚いた山田春雄から「他の人でさえ通夜には紋付（の正装）で来るのに、弟子のお前がどてら姿で通夜に参列とは何事か！」と怒られた逸話がある。
1977年、神田五山に復帰し、同年8月15日に五代目神田伯山を襲名する。口上では、「四代目は兄弟子神田松鯉に敬意を表して五代目神田伯山を継ぐ」としており、襲名当時は五代目を名乗ったものの、後には自ら四代目を名乗った。1965年、講談組合を脱退してフリーとなる。1972年、勲四等叙勲の受章を辞退。
1976年11月4日、肺気腫のため死去。死後、神田伯山の名跡は、元直弟子であった神田昇龍が預かっていたが、のちに六代目を襲名する神田松之丞が師匠の伝手で、昇龍との接触に成功し、名跡を授かることができた。
吃音があったため、ゆったりと重厚な読み口が特徴だった。
桑原邦郎
桑原 邦郎（くわはら くにお、1942年11月30日 - 2008年9月14日）は、日本の物理学者。東京都目黒区出身。理学博士。
株式会社計算流体力学研究所の取締役CEOを務めた。株式会社テクノマセマティカル取締役、ケン・ミレニアム株式会社顧問も務めた。
桑原邦郎 その他・エピソード
計算流体力学研究所は、親からの遺産を元に設立した組織であり、親の遺産を学術に最も有効に生かした学者と評される。
スタジオ サインポスト
株式会社スタジオ サインポスト（英: St.Signpost.CO.,Ltd.）は、日本のアニメ制作会社。スタジオぴえろの子会社。日本動画協会準会員。
スタジオ サインポスト 沿革
登記上の設立年月日は1959年3月10日とされており、登記簿の事業内容から雑誌広告代理店が源流と思われるが、アニメーション制作を開始した1989年以前の事業の詳細は不明である。
日本シネテレビコーポレーション、アーバンプロダクトなどで映画プロデューサーを務めていた草野啓二が、自身が席を置いていたアニメーション21の経営難を機に独立し、練馬スタジオを母体に1993年4月12日に株式会社スタジオ旗艦（スタジオきかん）として改組・設立。これが現在のサインポストの事実上の創業となる。設立には竜の子プロダクション（現：タツノコプロ）やサンライズを経て、自身が主宰するスタジオユニコーン出身でアニメーション21および親会社であるSTAFF21に勤めていた栃平吉和も加わった。なお、アニメーション21に籍を置いていたタツノコ系の人材は殆ど引き継がれなかった。
アニメーション21にて企画を進めていた『しましまとらのしまじろう』は旗艦が制作を担当することになり、これがデビュー作となる。一般向けアニメと並行して、アダルトアニメも制作していたが、1996年にはアダルトアニメ事業を切り離して分社化。関連会社として有限会社アームスを設立した。
2008年にぴえろ（後のスタジオぴえろ）のグループ会社となり、以後は同社からの全話グロス請けを中心に活動するようになった。同年9月に東京都中野区上鷺宮から練馬区へ移転。
スタジオ サインポスト 沿革
2009年10月1日付で、株式会社ぴえろプラス（英: PIERROT PLUS Co.,Ltd.）に商号を変更した。アームスの代表取締役である清水修が社長を兼務し、草野は会長に異動。元請け作品ではstudioぴえろ+（スタジオぴえろプラス）のブランドを使用することがあるが、多くはぴえろプラスとクレジットされた。
2017年8月、元請作品が減少した子会社の有限会社アームスが株式会社コモンセンスに商号変更。アニメーション制作をぴえろプラスに集約し、事業縮小した。『一騎当千』シリーズは引き続きアームス名義で制作された。
2019年9月20日、株式会社スタジオ サインポスト（登記上は空白が入らない）に商号を変更。代表取締役にはスタジオぴえろで阿部記之監督作品などのプロデューサーを務めていた萩野賢が就任した。またこれに伴ってアームスの公式ホームページを閉鎖。株式会社コモンセンスは東京地方裁判所から特別清算開始決定を受け、2020年10月6日に法人格が消滅した。
ガラ語
ガラ語（ガラご、英語: Gullah language）は、アメリカ合衆国のサウスカロライナ州とジョージア州の群島および海岸の地域に住むアフリカ系アメリカ人のガラ人 (Gullah) によって話されるクレオール語である。
ガラ語は英語を基本としており、マンディンカ語、ウォロフ語、バンバラ語、フラニ語、メンデ語、ヴァイ語、アカン語、エウェ語、コンゴ語、ムブンドゥ語、キンブンド語などの、西アフリカと中部アフリカの言語に強く影響を受けている。