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主任の大臣 職責・権限
主任の大臣は管理する機関（独任制の行政庁）の人事・経理・組織運営等にも全般的な職責を有している。
内閣法は、「内閣がその職権を行うのは、閣議によるものとする。」と定め、「閣議は、内閣総理大臣がこれを主宰する。」と定める。閣議の議題について、「内閣総理大臣は、内閣の重要政策に関する基本的な方針その他の案件を発議することができる。」と定め、「各大臣は、案件の如何を問わず、内閣総理大臣に提出して、閣議を求めることができる。 」と定める。この「各大臣」は、「主任の大臣」であると否とにかかわらず、すべての国務大臣である。すなわち、すべての国務大臣が、案件にかかわらず、閣議請議を行うことができる。
しかし、実務上、「主任の大臣が、その分担管理する事務に係る案件について閣議請議を行ってきて」おり、「これまで、このような案件について、当該主任の大臣以外の国務大臣が閣議請議を行った例はない。」とされる。
主任の大臣 職責・権限
主任の大臣は自らの分担管理する機関・行政事務に関連のある法令に署名し、内閣総理大臣が連署する。この署名は、その法律及び政令の執行責任を明確にするために行われるものである。
法律・政令の末尾に付される署名は、次のような原則により行われる。
臨時代理による署名の場合は、「内閣総理大臣臨時代理」「総務大臣臨時代理」などの肩書に続けて、内閣総理大臣による臨時代理の場合は「内閣総理大臣」を、それ以外の場合は「国務大臣」の肩書を用いて署名する。臨時代理への就任は「同じ閣内にある国務大臣として助ける」という内閣法上の趣旨があり、「内閣官房長官だから総理の臨時代理となる」という現実とは別の考え方によっているため、それらの職名は用いず、総理による代理以外は一律「国務大臣」を用いる。
主任の大臣 代理
「主任の大臣」の不在時には、正式な「臨時代理」を立てることが必要とされる。内閣総理大臣の臨時代理は「内閣総理大臣臨時代理」、各省大臣の臨時代理は「○○大臣臨時代理」という職名で、他の国務大臣が職務を行う。この点、「主任の大臣」でない大臣の不在時には、臨時代理を立てることが定められておらず、慣例・内規等により「事務代理」という職名で、他の国務大臣が職務を行う。
主任の大臣 主任の大臣の一覧
2025年5月現在の、国の行政機関の主任の大臣は以下の通り。府省庁等の他に、特定の法律に基づいて内閣に設置される政策本部、政策会議等にも主任の大臣が規定されることがある。
なお、人事院も国の行政機関ではあるが、内閣が所轄するものとされ、主任の大臣は規定されていない。
なお、内閣に設置され、「本部」という名称であっても、法律に設置根拠を持たないものには、「主任の大臣」は置かれない。例えば、2006年（平成18年）9月29日の閣議決定によって設置された拉致問題対策本部や、2006年（平成18年）10月27日の内閣総理大臣決裁によって設置されたアジア・ゲートウェイ戦略会議など。
テレビジョン・ニュージーランド
テレビジョン・ニュージーランド（英語: Television New Zealand、マオリ語: Te Reo Tātaki）は、ニュージーランドの国営放送テレビ局である。
1980年に公共放送時代のニュージーランド放送協会 (Broadcasting Corporation of New Zealand:BCNZ) のテレビ部門を引き継いで発足した。かつては受信料により運営していたが、財政状況悪化により1987年以年は商業放送形態のTVNZ (Television New Zealand) となった。TVNZは翌1988年、政府の規制緩和政策により株式会社組織となる。株式は100%政府所有。地上波チャンネルの番組はTV Oneでは『One News』や『テ・カレレ』などのニュース、ドキュメンタリー、ドラマなどの総合編成。TV2ではドラマ、アニメ、コメディ等のエンターテインメント中心の編成。両チャンネルともに広告を入れて放送している他、オンデマンドサービスも行っている。
赤坂消防署発祥の地記念碑
赤坂消防署発祥の地記念碑（あかさかしょうぼうしょはっしょうのちきねんひ）とは、東京都港区南青山に建つ石碑。碑は火消しの纏の形をしている。
秋田ふるさと村
秋田ふるさと村（あきたふるさとむら）は、秋田県横手市にある秋田県立のテーマパーク。愛称はKamakuland（かまくらんど）。正式名称は秋田県ふるさと村。
秋田県の魅力を紹介するテーマパークで、秋田県立近代美術館、プラネタリウム、トリックアートなどのアミューズメントのほか、名産品・特産物の展示・販売、工芸品の制作実演の見学や、実際に体験できる工房もある。
秋田ふるさと村 沿革
自治省による「ふるさとづくり特別対策事業」を活用したいくつかの県の事業の内、最大規模のプロジェクトとなるのがこの秋田ふるさと村の建設であった。このプロジェクトは、横手市・大館市・協和町（現・大仙市）・西目町（現・由利本荘市）の市町が誘致合戦を繰り広げたが、最終的に協和町と横手市に絞られた上、1989年3月には高速道路の開通によって地理的に有利だった横手市に決定した。
建設地は横手インターチェンジにほど近い場所で、かつてゴルフ場の造成が進んでいた場所だったが、完成前に頓挫している。
愛称である「Kamakuland・かまくらんど」は公募によって選考されたもので、約3,300点の応募があった。横手の伝統行事であるかまくらに由来するもので、1991年6月に決定した。
秋田ふるさと村 沿革
総事業費約168億円をかけて建設が進み、1994年（平成6年）4月20日に開村した。ふるさと村の開業後には周辺にジャスコ横手南店（現・イオンスーパーセンター横手南店）や横手サティ（現・イオン横手店）、フレスポよこてなどの商業施設が次々と開業するなど周辺の事情も変化した。開村当初は入村料（大人800円、高校・大学生600円、小・中学生400円）を徴収しており、オープン年の来村客数は約63万人となった。ただ、翌年以降は来村客数は減少傾向が続き、1997年（平成9年）には約20万人台とオープン当初の3分の1の客数となった。それに伴い赤字も膨らみ、1996年（平成8年）度には1億1,000万円の赤字に陥った。
秋田ふるさと村 沿革
来村客数の減少に伴う赤字経営を打破するため、入村料の半額化や一時的な無料化などを実施するなどして若干の効果を得るが、入村客数増加へは繋がらなかった。そこで、1999年（平成11年）に入村料を完全に無料化。さらに経営のスリム化を図った他、スノーホワイト城のコンセプトを転換し、ワンダーキャッスルへと名称を変えるなど、代わり映えしない展示や施設をリニューアルし、施設に対する再投資を行った。その結果、来村客数はV字回復し、オープン当初を超える70万人台（2002年）まで回復した。なお、2019年（令和元年）の来村客数は65万人となっており、2018年（平成30年）8月11日には累計来村客数が1,500万人を突破した。
2021年3月20日に施設の改修工事が終わり、リニューアルオープンを迎えた。ワンダーキャッスルでは、拡張現実（AR）を用いた展示を始めとする最新のデジタル技術を導入した。星空探険館スペーシアでは、システムや座席の更新、4K解像度のプロジェクタなどが導入された。
2023年（令和5年）10月27日、秋田市・仙北市・男鹿市・鹿角市と共に県内初となる『ポケットモンスター』のキャラクターがデザインがされたマンホールの蓋「ポケふた」が当施設内に設置された。秋田ふるさと村に設置されたものはかまくらをテーマとしており、パピモッチやユキワラシがデザインされている。
新型コロナウイルス感染症の世界的流行の際には、来村客数が著しく減少したことにより、2020年度決算は1999年度以来（21期ぶり）の赤字となった。赤字額は5,731万円で、前期の442万円の黒字を大きく下回った。その後も赤字は続いたが、2023年度決算において4期ぶりの黒字へと回復し、1,260万円の黒字を計上した。
秋田ふるさと村 園内の特徴
秋田ふるさと村のパークテーマは「秋田県」であり、秋田県の観光文化の拠点として位置づけられている。ふるさと村の設置意図について「秋田県ふるさと村条例」（平成5年11月9日条例第45号）の第一条にて以下のように示されている。
秋田県の文化遺産を次代に継承するとともに、郷土の文化を創造する機会を提供し、及び観光レクリエーション活動のための利便の増進を図り、もって県民のゆとりのある文化的な生活の向上に寄与するため
園内には秋田の伝統工芸品を展示する展示館や、制作実演ができる体験工房、郷土料理を提供するフードコートやレストランなどがあり、秋田県に伝わる文化や伝統技能を体感することができる。また、トリックアートや拡張現実（AR）を用いた体験やアスレチックができる「ワンダーキャッスル」、プラネタリウムの星空探険館「スペーシア」、アリーナとステージを擁する「ドーム劇場」などどいったアミューズメント施設も併設している。プラネタリウムは直径23mで271席を擁しており、東北地方で最大規模となっている。またドーム劇場では様々なイベントが開催されており、1999年7月（秋田では初）、2000年7月にはモーニング娘。のコンサートを開催した。2009年9月には、『第4回B-1グランプリ in YOKOTE』の2会場のうちの1つになった（もう1会場は横手市中心部）。
秋田ふるさと村 園内の特徴
すべての施設が回廊で結ばれており、全天候型の施設となっている。
なお、園は指定管理者制度によって「株式会社秋田ふるさと村」が管理・運営を行っているが、秋田県立近代美術館に限っては県が直接運営している。
秋田ふるさと村 アクセス
所在地
鉄道
東日本旅客鉄道（JR東日本） 奥羽本線・北上線 横手駅東口から羽後交通ふるさと村線（土日）または朝日が丘線（平日）で15分
バス
羽後交通 ふるさと村線・朝日が丘線「秋田ふるさと村」停留所から徒歩すぐ。
横手市循環バス「イオンスーパーセンター西口」停留所から徒歩約8分。
自動車
E46 秋田自動車道 / E13 東北中央自動車道 横手ICから約3分
E46 秋田自動車道 横手北スマートICから約10分
ハンス・タールホファー
ハンス・タールホファー（Hans Talhoffer, Thalhofer, Talhöfer, 1420年頃 - 1490年頃）は、15世紀南ドイツの剣術家。ヨハンネス・リヒテナウアーの伝統を受け継ぎつつも、その武術をさらに発展させた。数点の武術書（フェヒトブーフ）を著し、挿絵入りで組み討ち、短剣、長剣、竿状武器、馬上戦闘など、さまざまな武器を使った戦い方を説明している。剣術家パウルス・カールの同時代人で、ライバル関係にあったとも考えられている。
ハンス・タールホファー 生涯
タールホファーは、数年にわたり、ヴュルテンベルク伯エーベルハルト4世配下の、シュヴァーベンの騎士ロイトルド・フォン・ケーニヒスエックに使えていた。1454年にはチューリヒに滞在し、市庁舎近くにおいて武術教練を行い、また演舞を幾度か行っている（生徒の間で争いが起きたために、罰金を支払うことにもなったという）。
ハンス・タールホファー 著作
タールホファーが武術と決闘裁判について著した挿絵入り手稿は、オリジナルの手稿が6つ、写本が6つ、現存している。ある研究によれば、タールホファーが確かに著者であるが、同時に多くの雇われ書家も手稿の作成に加わっていたことが証明されている。
タールホファーの手引書は、とても普及し、多くの版を重ねた。1467年の版は、今日もっとも知れわたり、中世の武術の再構築に用いられている。
手稿の解釈は、しばしば厄介である。というのも、タールホファーは、しばしば読者が多くを知っていることを前提としており、多くのことを詳細には述べていないのである。おそらく、彼の著作は、同時に彼自身の技能を宣伝するためのものでもあった。それにもかかわらず、伝えられている技術は、きわめて効果的で、現実的な状況に依拠している。
典礼秘跡省
典礼秘跡省（てんれいひせきしょう ラテン語: Congregatio de Cultu Divino et Disciplina Sacramentorum）は、ローマ教皇庁の聖省である。東方典礼カトリック教会とは異なるローマ教皇を中心とするカトリック教会（ラテン教会）の典礼に係るほとんどの事項、また秘跡に係る一定の技術的な事項を司る。
典礼秘跡省 歴史
秘蹟聖省 (Sacra Congregatio de Disciplina Sacramentorum) (1908年-1969年) の直接の後身である。
1588年から1969年まで行われていた礼部聖省 (Sacra Rituum Congregatio)の職務が、1969年に創立された 典礼聖省(Sacra Congregatio pro Cultu Divino)に引き継がれ、1975年に秘跡典礼省 (Congregatio de Sacramentis et Cultu Divino) の名称となり秘跡と典礼の職務を併せる。改名を経て現在の名称、典礼秘跡省（Congregatio de Cultu Divino et Disciplina Sacramentorum)に至る。
1984年から1988年までの間は、秘跡聖省 (Congregatio de Sacramentis) と典礼聖省 (Congregatio de Cultu Divino) に再び分割されたが、長官は兼任であった。
典礼秘跡省 職務
1988年6月28日に教皇ヨハネ・パウロ2世の発布した使徒憲章『Pastor Bonus』では典礼秘跡省に以下の職務を定めている。
「第六十二条　典礼秘跡省は、教理省の権限を害することのない範囲で、聖なる典礼、第一には秘跡、の規制および促進に関して使徒座に属するすべての事項を行う。
第六十三条　典礼秘跡省は、秘跡の管理の規則、特に、有効かつ教会法に従って秘跡を執行することに関するものを育成し、守る。また、この事項についての教区司教の権限に含まれない権限および免除を与える。
第六十四条
一　効果的かつ適切な手段により、典礼秘跡省は典礼司牧活動、特に聖餐に関するものを促進する。聖なる典礼においてキリスト教信者がさらに主体的に分かち合えるよう、教区司教を支援する。
二　典礼秘跡省は典礼文の作成および改訂を司る。権利を持つ特定の教会および機関に特有の教会暦ならびにミサおよび聖務日課の典礼書を再確認する。
三　典礼書の翻訳および司教団により教会法に従って準備された適応を承認する。
第六十五条　典礼秘跡省は聖歌の促進のための委員会または管理室を育成する。教会法に従い、国際性をもつ協会を設立し、ならびにその規則に承認を与え、または認可する。また、各地域からの会合を支援することにより、典礼生活の進展に貢献する。
典礼秘跡省 職務
第六十六条　典礼秘跡省は、典礼の規則が正確に遵守されることを保証するため、注意深く監督を行う。誤用の存在が発見された場合、回避し除去される。
第六十七条　典礼秘跡省は、婚姻の未完成の事実および免除を与える理由の存在を審査する。司教の誓約および契約の擁護者の意見を含め全ての決議書を受け取り、各々の特別な状況を慮り、また、当該事件が是認する場合、免除を申請する教皇への請願を提出する。
第六十八条　典礼秘跡省は、叙階無効に関し、教会法に従って審査する権限を有する。
第六十九条　典礼秘跡省は、聖遺物崇敬、守護聖人の確認、および、小聖堂の命名の承認に関する権限を有する。
第七十条　典礼秘跡省は、典礼による信仰のほか、キリスト者の教会の規則と調和した祈りおよび信心業が促進され深い敬意が払われるよう、司教を支援する。」
若草伽藍
若草伽藍（わかくさがらん、斑鳩寺/若草寺/創建法隆寺）は、奈良県生駒郡斑鳩町法隆寺山内・法隆寺1丁目にある古代寺院跡。法隆寺の創建期伽藍跡と推定される。主要部分は国の史跡に指定されている（史跡「法隆寺旧境内」のうち）。
若草伽藍 概要
奈良盆地北西部、矢田丘陵南東麓の法隆寺山内、西院伽藍南東の子院の普門院の南側（西院境内南東隅）の若草の地に位置する。推古天皇と聖徳太子（厩戸皇子）によって建立された法隆寺の創建期伽藍跡と推定され、東の東院伽藍の下層には聖徳太子・山背大兄王が住んだ斑鳩宮の所在が推定される。江戸時代中頃には塔心礎の存在が知られ「若草之伽藍」と通称されており、明治期に塔心礎は持ち出されたが、1939年（昭和14年）に戻される際に発掘調査が実施され、その後に10数次の調査が実施されている。
伽藍は四天王寺式伽藍配置で、南に塔、北に金堂を一直線に配置する。伽藍の主軸は西に約20度傾き、西院伽藍とは斜交する。寺域からは多量の飛鳥時代の瓦が出土しており、特に初めて軒平瓦を導入するという瓦史上の画期が認められる。瓦の多くは二次的に焼けていることから、『日本書紀』天智天皇9年（670年）条の法隆寺全焼記事に見える焼失伽藍跡に比定される。昭和14年の発掘は西院伽藍が創建当時のものか再建後のものかを巡る法隆寺再建非再建論争に終止符を打つこととなり、法隆寺の創建期の実態を知るうえで重要視されるとともに、日本の古代寺院史上においても重要な位置づけにある寺院跡である。
若草伽藍 概要
寺跡域の大部分（法隆寺南面大垣以北）は1951年（昭和26年）に国の史跡に指定されている（史跡「法隆寺旧境内」のうち）。現在では塔跡・金堂跡付近は空き地となっており、立ち入りは制限されている。
若草伽藍 遺跡歴
「若草」とは普門院（旧観音院）南側の空き地を指した地名であるが、平安時代の法隆寺一切経奥書などによれば、かつては「花園」と呼ばれたとみられる。「若草」の地名の初見は、宝永4年（1707年）の「普請方諸払帳」の記載であり、仏花・疏菜を栽培した「花園」が放置されて荒野に転じた経緯を示唆する。この若草の地に塔心礎が所在することは江戸時代中期から知られており、延享3年（1746年）の法隆寺僧の良訓による『古今一陽集』では、観音院の敷地内の若草と呼ばれる藪に礎石があると見えるほか、昔は「若草之伽藍」があったとする伝承や礎石図を載せる。
明治維新後、1873年（明治3年）の「寺院々屋敷反別坪割帳」では普門院境内の南寄りに「塔趾」と記す絵図を載せる。1877年（明治10年）には、堺県の役人が塔心礎付近の発掘をおこなったが、遺物は出土しなかったという。なお、この明治10年の発掘の際に塔心礎が搬出されたとする説があるが、依然その後も法隆寺での存在を示唆する記録がみられる。
若草伽藍 遺跡歴
明治30-40年頃に、若草伽藍跡の塔心礎は北畠治房男爵家に多宝塔（または五重石塔）の台石にするために持ち出されたといわれる。1915年（大正4年）には、塔心礎と多宝塔は住吉観音林（現在の神戸市東灘区住吉）の久原房之助邸へと移された。1938年（昭和13年）、久原邸が野村徳七の所有となったことで多宝塔は野村家本邸へと移されたが、塔心礎は残されたままの状況であった。
法隆寺は、推古天皇15年（607年）に推古天皇・聖徳太子（厩戸皇子）によって建立されたと伝えられるが（法隆寺金堂薬師如来像光背銘）、『日本書紀』天智天皇9年（670年）4月30日条に法隆寺全焼記事が記載されるものの再興記事がみられないことから、西院伽藍が創建当時のものか再建されたものかを巡る議論が明治20年代頃から展開した（詳細は「法隆寺再建非再建論争」参照）。論争は白熱化し、野村邸の塔心礎も注目されて話題を呼ぶこととなった。
1939年（昭和14年）、塔心礎が法隆寺に返還されることとなり、法隆寺側が本来の位置に据える希望を持ったことから、発掘調査が実施されることとなった。
若草伽藍 遺跡歴
同年12月、石田茂作・末永雅雄・澄田正一らが15日間の調査をおこなう。その結果、塔心礎が所在した場所では塔跡と思われる一辺51尺の掘込地業による基壇が確認され、その北側では金堂跡と思われる東西72尺・南北64尺の掘込地業による基壇が確認されたことから、西院伽藍とは異なる主軸の四天王寺式伽藍配置の寺院跡が存在することが判明した。石田茂作らの発掘によって、西院伽藍に先行する伽藍の存在が明らかとなったことから、50年におよぶ議論には一応の終止符が打たれることとなった。
1951年（昭和26年）6月9日、法隆寺の寺地は「法隆寺旧境内」として国の史跡に指定され、若草伽藍跡の推定寺域も大垣南面以北の部分がこれに含まれている。
1968・1969年（昭和43・44年）には、文化庁による国営の発掘調査が実施された。これは、若草伽藍跡の南側における法隆寺西院南面大垣の解体修理を契機として、若草伽藍跡の中心部の詳細を明らかにすることを目的としたものである。調査では金堂基壇と塔基壇が再確認され、寺域の中軸線が明確になるとともに、金堂と塔の造成順序が判明した。なお、国営発掘は1950年（昭和25年）の吉胡貝塚の調査に始まったが、この若草伽藍跡の調査が最後となっている。
若草伽藍 遺跡歴
昭和50年代には、奈良国立文化財研究所（当時）・奈良県立橿原考古学研究所による法隆寺境内の防災工事に伴う発掘調査がおこなわれている。調査区幅は狭いものの法隆寺境内全体が対象となった画期的な調査となり、若草伽藍跡についても遺構・遺物が確認されている。推定寺域の北西隅では西院伽藍に斜交する東西・南北の柱穴列が確認されており、それぞれ寺域の北限ライン・西限ラインと推定される。また、南北柱穴列の設置に伴う自然流路の埋め立てと、それを付け替えた造成工事の存在が明らかとされている。調査後には、土器・瓦などの出土遺物の調査・研究や斑鳩宮との比較研究が展開している。
2004年（平成16年）には、斑鳩町教育委員会によって法隆寺南大門の南東における門前東側広場整備に伴う発掘調査がおこなわれている。法隆寺防災工事で示された西限ラインの西外側における調査であるが、中軸線と平行する斜行溝が確認され、寺域西限が広がる可能性がある。溝からは二次焼成を受けた多量の瓦と壁土が出土しており、壁土には彩色がみられる壁画片が多数含まれ、日本最古の寺院壁画として注目された。焼瓦の出土によって若草伽藍跡における火災が確定的となり、『日本書紀』の全焼記事を裏付けて再建論を支持する調査結果となっている。
2006年（平成18年）には、奈良県立橿原考古学研究所によって法隆寺東面大垣解体修理工事に伴う調査が実施されている。南北の柱穴列が確認されており、東限ラインと推定されるほか、軒瓦・鴟尾が比較的まとまって出土している。
2016-2017年（平成28-29年）には、斑鳩町教育委員会によって伽藍中軸線上の中門・南門推定地（亥嶋社地点）で学術調査が実施されている。削平のため中門・南門の遺構確認には至っていないが、南限溝の可能性のある斜行溝が確認されている。2023-2024年（令和5-6年）にも、斑鳩町教育委員会によって亥嶋社地点で民間建物建設に伴う発掘調査が実施されており、推定南限溝の斜行溝が確認されるとともに、多量の瓦が出土している。
若草伽藍 遺構
推定寺域としては、西院伽藍の南東の普門院南側を中心とする方形区画が想定される。金堂基壇・塔基壇を結ぶ中軸線は北から西に23-25度偏っており、法起寺下層遺構・筋違道とはほぼ同じ方位で、法隆寺東院地下遺構とは約8度異なる。昭和50年代調査では、鏡池付近において寺域北側・西側の柱穴列が確認されており、それぞれ北限ライン・西限ラインとみられる。ただし、平成16年の南大門南東における調査では、西限ラインよりもさらに西側で斜行溝が確認されたことから、さらに寺域が広がる可能性がある。また、平成18年調査では寺域東限の可能性のある柱穴列が、平成28-29年調査・令和5-6年調査では寺域南限の可能性のある溝が確認されている。以上による推定寺域の範囲は、南北約170メートル（南限溝を仮定した場合は約156メートル）・東西約150メートルを測る。
主要伽藍としては金堂・塔の遺構が確認されており、金堂を北、塔を南に一直線に配する四天王寺式伽藍配置である。遺構の詳細は次の通り。
若草伽藍 遺構
金堂
本尊を祀る建物。寺域中央北側に位置する。昭和14年調査で確認され、昭和43・44年調査で再確認されている。基壇は掘込地業によって構築され、東西約21.8メートル・南北約19.4メートルを測る。金堂基壇造成に伴う排水溝は塔造成時に埋め戻されており、塔に先行する造成とされる。
塔
釈迦の遺骨（舎利）を納める塔。寺域中央南側に位置する。昭和14年調査で確認され、昭和43・44年調査で再確認されている。基壇は掘込地業によって構築され、東西約15.5メートルを測る（南側は調査区外のため不明）。金堂に後続する造成とされる。
塔心礎は、明治期に持ち出されて庭石に転用されたのち、昭和14年に再設置されている。一辺約2.7メートル・高さ約1.2メートルを測り、庭石に転用された際に上面が加工されているほか、大きい割れが認められる。江戸時代中期には地上に露出していたが、発掘調査では基壇に据え付け痕は確認されていない。当時に多い飛鳥寺（明日香村）のような地下式心礎ではなく、尼寺廃寺跡（香芝市）のような半地下式心礎や、法起寺（斑鳩町岡本）のような地上式心礎の可能性が挙げられる。また、平成16年調査では溝から壁土と壁画が多量に出土している。壁画片はいずれも小片であるが、絵柄が小ぶりであることから、塔の壁画の可能性がある。
若草伽藍 遺構
寺域からは多量の瓦をはじめとする遺物が出土している。瓦は飛鳥時代から現代まで連続的に使用されていることから、瓦研究において重要な資料群と位置づけられる。平成16年調査や令和5-6年調査では、斜行溝から二次的に焼けた瓦が出土しており、激しい火災で焼失した様子を示唆する。平成16年調査出土瓦のうち、塔所用瓦の多くが焼けている一方で金堂所用瓦では焼けていないものもみられることから、落雷などで塔で火災が発生し、金堂に延焼したものの全焼は免れたとみられる。これは、西院伽藍金堂に飛鳥時代の仏像群が伝わる現状とも整合的である。
州務長官
州務長官（しゅうむちょうかん、英: Secretary of State）は、アメリカ合衆国の州における公職である。
州務長官 概要
州務長官は、各州において選挙証明や企業登録維持に責任を負うほか、いくつかの州では、運転免許証の発行及び自動車登録業務を扱い、また州の公文書や公証人によって作成された文書の法的正当性を証明する職務も担う。
また、多くの州で、州知事が欠けた場合における副知事に次ぐ昇格順位第2位の地位にある。副知事を置いていない州では、州務長官が昇格順位第1位となる。
通常それほど大きな権限を有さないが、選挙証明の大半に責任を負うため、しばしば選挙の際に極めて重要な職責を担うことがある。典型的な例として大接戦となった2000年の大統領選挙においてフロリダ州務長官キャサリン・ハリスが同州での選挙結果を確定する際に重要な役割を果たし、大統領選で重要な局面を左右した事例が挙げられる。
アラスカ州、ハワイ州、ユタ州の3州は、州務長官を置いておらず、また、州の正式名称が、Stateでなく、Commonwealthであるマサチューセッツ州、ペンシルベニア州、バージニア州では、この職名もSecretary of the Commonwealthである。
秋田県警察運転免許センター
秋田県警察運転免許センター（あきたけんけいさつうんてんめんきょセンター）は、秋田県秋田市新屋寿町にある、秋田県警察が管轄する唯一の運転免許試験場。交通部所管で運転者及び運転免許の管理等を行う。
秋田県警察運転免許センター 所在地
庁舎は旧庁舎東側に建設された、鉄筋コンクリート造3階建て、延床面積約7,078平方メートルの建物で、壁や天井に秋田杉を使用している。なお、旧所在地は秋田県秋田市新屋南浜町12番1号であった（2023年12月28日業務終了）。
秋田県警察運転免許センター 運転免許の更新業務
秋田県内の運転免許の更新については、秋田市以外では管轄する各警察署・幹部交番、および秋田県警察が指定する特定の交番でも平日に限り更新が可能である。
秋田市以外の各警察署で免許を更新する場合は、免許センターで更新する場合と異なり、証明写真が必要である。なお、住所地を管轄する各交通安全協会加入者に限り、加入者特典として申請用の証明写真が無料になる。交通安全協会の会費は、免許の更新時に有効期限に応じた期間分をまとめて支払う形となる。
秋田市の場合は、警察署（秋田中央警察署、秋田臨港警察署、秋田東警察署）では免許の更新を行っておらず、秋田市に住民票を置く者は、遠隔地（秋田県外）での更新などの特段の理由がない場合は、当センターでなければ免許の更新ができない。
なお、当免許センターは土曜日と祝祭日（振替休日含む）が閉所されるが、免許の更新の業務に限り、日曜日（祝祭日に当たった場合を除く）でも可能である。免許の返納及び運転経歴証明書の発行については、平日だけでなく日曜日の午後に取り扱いがあるが、日曜日を希望する場合は、事前予約制となっている（なお、運転経歴証明書を日曜日に発行する場合は、免許の返納と同時に行う場合に限る）。
ディザ
ディザ（Dither）とは、量子化誤差（端数）を、単純に丸めるのではなく、全体の量子化誤差が最小化するよう確率を調整して切り捨てまたは切り上げのどちらかをランダムにおこなうためによるゆらぎのことである。そのような一種のノイズ的データを追加する作業および技法はディザリング（Dithering）またはディザ法と呼ばれる。誤差を周囲のデータに拡散する手法をも含めて言うこともある。ディザリングは、デジタル音響やデジタル動画のデータを処理する際に普通に行われ、CDの制作でも最終段階でよく行われている。
ディザ 用語 "dither" の起源
[…] ディザの最初期の使用例は第二次大戦に登場した。航空爆撃機では機械式計算機を用いて航行と爆弾の軌道計算を行っていた。面白いことに、こうした計算機 (＝数百の歯車が詰まった箱) は、航空機に乗せて飛んだ状態の方が計算精度が高く、地上では劣っていた。技術者たちは、航空機の振動によって動きの悪い部品に起因する誤差が減少することに気付いた。部品がカクカクとではなく、スルスルと動いたのだ。小型の振動モーターがこうした計算機に組み込まれ、その振動はディザ (dither) と呼ばれた。ditherは中期英語の "didderen" に由来する語で、「ブルブル震える」という意味である。今日において、機械式メーターをコツンと叩いて精度を向上させることは、つまりディザを適用することである。現代の辞書では、dither は「非常に緊張した、混乱した、または動揺した状態」と定義されている。微量ではあるが、数値化システムはディザによって「精度の向上」という意味で少しアナログ的にすることができる。—Ken Pohlmann、Principles of Digital Audio、4th edition、page 46
ディザ 用語 "dither" の起源
戦後間もなく、アナログ計算や水力制御の銃砲についての書籍で "dither" という用語が使われている。
量子化におけるディザリング技術の導入を提唱したのはMITの Lawrence G. Roberts で、1961年の修士論文と1962年の論文があるが、彼は "dither" という言葉を用いていない。今のような意味で "dither" が使われた初出は1964年の Schuchman の論文である。
ディザ デジタル信号処理と波形解析におけるディザリング
ディザリングは、デジタルデータの標本化周波数や量子化ビット数を変換する際の処方（デジタル信号処理）として、デジタル音響、デジタル動画、デジタル写真、地震学、レーダー、天気予報などの分野で使われる。なかでも波形解析におけるこの信号処理の方式の意義は大きい。
変化が連続的な量の量子化には量子化誤差がともなう。その誤差が本来の信号に連関するかたちで均一的に再起するものであるとき、そこには、数値的確定性をそなえた人工的な周期が現出することになる。ところがそのような人工性（誤差の周期性・確定性）を孕んだデータというのは、ときとして望ましいものではない。信号の周期性・確定性にたいして受信側が敏感である場合は特にそうである。このとき、データ信号の周期性・確定性は、ランダム性を含ませたディザリングによって排除することができる。
信号処理のレシピとしては、単に乱数を加えたのでは量子化ビット数を減らしたのと同じというだけであり、24ビットでオーバーサンプリングならぬ「オーバー量子化」し、誤差をきちんと処理して16ビットにするのが良い。
誤差の拡散も含む場合（たとえば、真っ黒の背景の中の1ドットの真っ白の点が、ぼやっとした明るいグレーのかたまりになるだろう）、場合によってはエッジ強調など他の処理とも組み合わせることもある。
ディザ デジタルオーディオ
音響においては、デジタルフィルタでよく見られる周期的リミットサイクルの解消に役立つ。ランダムノイズは一般にリミットサイクルが作りだす倍音よりも聴取し難い。音質面から説明すると、「デジタル臭い」と表現される硬質な音の傾向を緩和することが出来る。具体的には、サ行の声が耳に刺さらなくなる様な変化が起きる。
Audio Engineering Society (AES) の学会誌に掲載された Lipshitz と Vanderkooy の論文で、様々な確率密度関数 (PDF) をディザ信号（ノイズ）として使ったときの差異を指摘し、音響におけるディザ信号の最適レベルについて論じている。ガウス雑音を使って歪みを解消するには、方形PDFや三角形PDFよりも高いレベルを必要とする。三角形PDFによる雑音は歪みを解消するのに低いレベルで済む。
アナログシステムでは信号は「連続」だが、PCMデジタルシステムでは信号の振幅は固定個の値に制限される。これを量子化と呼ぶ。振幅の値は離散的であり … ディザを使わすに量子化した信号では量子化によって生じる歪みが残る。 … それを防ぐには信号に「ディザ」を施す必要がある。ディザリングは倍音などの好ましくない歪みを数学的に除去するもので、代わりに一定のノイズを付与する。
ディザ デジタルオーディオ
たとえばSACDなどに収められる量子化ビット数（ビット深度）24ビットのデータがあるのにたいしてCDのデータは16ビットである。16ビットはCDの規格の数字であり、制作工程では24ビットで処理されていたとしてもCDに収録するためのマスターの段階では16ビットにしなければならない。プレイヤーが再生するデータも16ビットである。この規格の枠内で高品位化を図る手法のひとつとして、量子化ビット数の多い（たとえば24ビットの）データを16ビットに変換する際に、ディザリングをおこなう、という手法がある。
ある量子化ビット数のデータを異なるビット数に変換する方法はいくつかある。目的のビット数の標本単位に収まらずしてはみ出る元データの部分を刈り除く切り捨て（truncation）、また、はみ出ることになる部分を近い値に直してでも保持する丸め（round）などがある。しかしこれらの処方は、前節で述べられている誤差の周期化・周波数成分化およびそれによるノイズの発生をもたらしかねない。例えば次のような波形データを表す値があるとする。
たとえば、この波形が有する数値を 20% 縮小する（波形の構成値すべてに 0.8 をかける）と、次のような値が得られる。
量子化ビット数が、整数の桁のぶんしかなかったら、これを整数に改めなくてはならない。
「切り捨て」を適用した場合には次のようになる。
ディザ デジタルオーディオ
切り捨ての代わりに「丸め」（四捨五入）を適用した場合には次のとおりである。
いずれの処方でも、元データの数値に対していくらかの誤差がある。そしてその誤差はまた回帰的である。正弦波のような反復的な波形についてこの現象を考えるとわかりやすい。そのような波形を標本化し、量子化する場合、元となるデータに含まれる 2.4 や 6.4 という値にたとえば「切り捨て」を適用して 2 などにするために生じる 0.4 の差分は、元データの波形の周波数と標本化周波数の積の周波数で、周期的に再起することになる（この例の場合、元データが 5 である 4.0 の量子化には差分が発生しない）。音を生じさせるのが物質の周波的運動である以上、デジタイズの際に起こるこの周期的な誤差は周波数成分の一つとして音に化ける。そしてこれを耳が歪みとして受け取ることになる。
量子化誤差のこのような問題を根本から回避することは不可能である。2 桁の数値 (4.8) が「切り捨て」や「丸め」などによって 1 桁の数値（4 または 5）に変換される過程で誤差は必ず生じる。ただし、数値を量子化する仕方に何らかの工夫を加えて誤差の周期的発生すなわち差分の周波数化・ノイズ化を防ぐことは可能である。すなわち、量子化における誤差が本来の信号・波形の周期とは連関しないようにするのである。
ディザ デジタルオーディオ
一策として、たとえば2桁の値 4.8 を処理するにあたって、あるときは 5 に、またあるときには 4 に、というように「切捨て」と「丸め」をランダムに適用することが考えられる。「長い目」で見ればこれは 4 と 5 との間に現れる平均的な数値として周波数成分化することになる。しかしそれでも周期的な誤差すなわちノイズの元は十分には取り除かれない。4 や 5 という値は本来の 4.8 にたいして常に 0.2 や -0.8 といった誤差を繰り返し生むわけである。
値 4.8 を処理する別の策としては、「五回に四回は 5 に丸め、残り一回を 4 に切り捨てる」というものがある。「長い目」で見ればこれは前述の処方の結果（4 と 5 の間の平均値）よりも本来の 4.8 にごく近しい数値の周波数化をもたらす。しかしこれでも問題の周期的な誤差・ノイズの元を解決し尽くしたことにはならない。5 に丸めた四回分の本来値、そして 4 に切り捨てた一回分の本来値、これらは依然として誤差であり、またそれは当策の五回周期という原理に従って繰り返すことになるわけである。
ディザ デジタルオーディオ
問題は、一定の処理が周期的に繰り返されてしまうことにある。ならば処理をランダム化すればいい、という解決案が最終的には出てくる。80% の比率で 5、20%の比率で 4、という構成を全体として保持しながら、元の 4.8 という数値が 4 あるいは 5 に変換されるところのパターンをランダム化すれば、誤差の周期化・周波数成分化は妨げられ、ノイズの発生は抑えられるわけである。
また、最終的な量子化における誤差（ 4.8 が 5 になったのであれば -0.2 ）を覚えておき、次以降の確率を調整する、という誤差を拡散させる手法もある。この手法には、全体的な再現性を上げるかわりに局所的な再現性が下がる、というトレードオフがある。
0 から 0.9 までの乱数（0.6、0.4、0.5、0.3、0.7 など）を交えて目的の値 4.8 を処理すれば、20%中は 4 （0 と 0.1 の場合）、80%中は 5、と量子化されながらも、どちらに切り捨てられ丸められるかは乱数によって無作為化される。そして、前節で述べられているように、非周期的なノイズは周期的なノイズよりもヒトの耳にたいして優しく、我々はこれを自然な歪みとして感受することになる。
ディザ デジタルオーディオ
ビットレートを減らす処理をするときは、ディザリングを施すべきである。米Apogee Electronics（英語版記事）が開発し、同社のDAコンバーターに搭載されていたUV22というディザ技術は音楽業界内では有名であり、
デジタル・オーディオ・ワークステーション向けに単体のプラグイン化され、デファクトスタンダード的な存在となっている。
RPDF は "Rectangular Probability Density Function"（方形確率密度関数）の略で、サイコロと同じ役目を果たす。任意の数が同等の無作為な確率ででる。
TPDF は "Triangular Probability Density Function" （三角形確率密度関数）の略で、2個のサイコロと同じ役目を果たす。数の合計の出現確率はそれぞれ異なり、以下のようになる:
1/1 = 2
1/2 2/1 = 3
1/3 2/2 3/1 = 4
1/4 2/3 3/2 4/1 = 5
1/5 2/4 3/3 4/2 5/1 = 6
1/6 2/5 3/4 4/3 5/2 6/1 = 7
2/6 3/5 4/4 5/3 6/2 = 8
3/6 4/5 5/4 6/3 = 9
4/6 5/5 6/4 = 10
5/6 6/5 = 11
6/6 = 12
この場合、7 が他の 2 から 12 よりも確率が高く、このような確率の分布を称して「三角形」と呼んでいる。
ガウシアンPDF は無限個のサイコロと等価である。確率の分布は釣鐘型を描き、これをガウス分布と呼ぶ。ガウシアンPDFによるディザは自然の大気雑音やテープヒスなどのノイズに最も近い。
色つきディザ（Colored Dither）はホワイトノイズとは異なるため、フィルター付きディザとも呼ばれる。オーディオ機器の帯域特性に合わせるためにエネルギーを下げるように、高い周波数ほど大きなエネルギーを持ったノイズを使用する。
ノイズシェーピングもディザと同様の手法であるが、ランダム化よりもオーディオストリームにおいて誤差拡散のリアルタイム処理に重点を置いたフィードバック型の処理である。
ディザ デジタル画像とイメージ処理
ディザリングは、コンピュータグラフィックスで使われる場合には、制限された色数でそれ以上の色調を表現する技法として使われる。ディザリングを施したデジタル画像では、パレットにない色を表現するために、存在する色のピクセルをばらつかせて配置する。ヒトの眼はそのような色の拡散配置を色の混合として知覚する。色数の少ないディザリングを施した画像は、粒状の微細な模様などで見分けが付くことが多い。
ディザリングは印刷における中間色調の表現技法によく似ている。
その性質上、ディザリングは画像に何らかのパターンを導入し、ヒトの眼からはそのパターンが判別できない程度の距離から画像を見るだろうという考え方に基づいている。しかし実際にはそうでないことも多く、パターンは見えることが多い。そのような場合、ブルーノイズのディザパターンが最も目立たない。ブルーノイズのディザリングパターンを生成するため当初は誤差拡散法が使われたが、人工的な見た目に陥ることなくブルーノイズのディザリングを実現する配列ディザリングなどの技法も考案されている。
画像の色数を減らすことは、見た目に多大な副作用をもたらす。元の画像が写真だった場合、色数は少なくとも数千、場合によっては数百万色にもなる。これを固定の色数から構成されるパレットで表現できるようにすると、ある程度の色に関する情報が失われる。
ディザ デジタル画像とイメージ処理
色数を減らした画像は、いくつかの要因により劣化する。その第一の要因は使用しているカラーパレットにある。例えば、元の画像（図1）を216色のWebセーフカラーに減色する場合を考える。元の画像の各ピクセルの色を単純に最も近い色にした場合、ディザリングは行われない（図2）。一般に、このような減色を施すと細部が失われて同色が平坦に連なる領域ができ、元の画像とはかなり印象が変わる。影になる部分や曲面は色の帯ができ、奇妙に見える。ディザリングを施すことにより、そのような人工的な見栄えを改善することができ、元の画像に近い結果を得ることができる（図3）。
固定されたカラーパレットを使用する際の問題として、必要な色がそのパレットにないことが多い点が挙げられる。同時に、元の画像では全く使わない色がパレットに含まれている。例えば、緑の系統の色を全く使わない画像では、パレット内の緑系統の色はほとんど使われない。そのような場合、画像に最適化されたカラーパレットを使用すると画像が改善される。最適化されたパレットの色は、元の画像で多く使われている色から選ばれる。最適化されたパレットを使って減色すると、その結果は元の画像により近くなる（図4）。
ディザ デジタル画像とイメージ処理
パレット内の色数も画質に影響する。例えばパレットが16色となった場合、画像の細部はさらに失われる（図5）。そのような場合でもディザリングを施すことによって画像の見栄えは改善される（図6）。
初期のビデオカードや携帯電話や低価格のデジタルカメラで使われている最近の液晶ディスプレイでは、表示可能な色数が少ない。ディザリングの主要な応用の1つとして、制限のあるハードウェアでより多彩な色数の画像をなるべく正確に表示するということが挙げられる。例えば、256色しか同時に表示できないハードウェアで数百万色の写真画像を表示するといった場合にディザリングが使われるだろう。ディザリングを行わない場合、元の画像で使われている色は発色可能な256色のうち最も近い色で代替され、見た目が非常に悪くなる。
一部の液晶ディスプレイは、各ピクセルの色を高速に切り替えることで同様の効果を達成している。これをフレームレートコントロール (FRC) とも呼ぶ。それにより例えば、18ビットカラーの色深度しかないディスプレイで24ビットのトゥルーカラーを表示できる。
ディザ デジタル画像とイメージ処理
ハードウェアの色深度に制限のある場合のディザリングはWebブラウザなどのソフトウェアで一般に行われている。Webブラウザは画像を外部から持ってくるので、表示できないほど色数の多い画像があった場合にディザリングが必要となる。ディザリングされないようにしたい画像（図など）を256色しか表示できない機器でもディザリングされないようにするために、Webセーフカラーと呼ばれるカラーパレットが登場した。
15ビット（32,768色）や16ビット（65,536色）など、ディスプレイがフルカラーの写真を表示するのに十分な色数を使用可能であっても、スムーズに色の変化する大きな領域があると色の帯が目立つことがある。この場合、ディザリングによって「擬似フルカラー」を実現することで見栄えが大きく改善される。24ビットRGBのハードウェアであっても、ディザリングでより高い色深度をシミュレートすることでガンマ補正後の色相の喪失を最小限に抑えることができる。Adobe Photoshop などの高機能画像処理ソフトウェアでは、ディザリングで見た目を改善することがよく行われている。
ディザ デジタル画像とイメージ処理
ディザリングが使われる場面として、画像ファイル形式に制限がある場合もある。特に良く使われるGIF形式は、多くの画像エディタなどで256色かそれ以下に色数が制限されている。PNGなどの他の形式の画像でも、ファイルサイズを小さくするために色数を制限する場合がある。これらの画像では、その画像が使っている全色を含む固定カラーパレットがファイル形式に含まれている。そのような場合、グラフィックソフトウェアで色数を制限する際にディザリングを施すことになる。
ディザリングは印刷における網点技法に似ている。インクジェットプリンターは孤立したドットを印刷可能であり、そのために印刷分野でもディザリングがよく使われるようになってきている。そのため、ディザと網点は同義語として使われることもあり、特にデジタル印刷の分野でその傾向が強い。
典型的なデスクトップ型のインクジェットプリンターの色数は15色（シアン、マゼンタ、イエロー、ブラックの組み合わせ）で、ブラックのインクを混ぜると他の色が隠されてしまうことが多いため、実際の色数はもっと少ない。様々な色を再現するにはディザリングが必須である。暗い密に印刷された部分ではインクのドット同士がくっつくため、ディザリングが見えないことが多い。しかし、明るい部分では詳しく見るとディザリングが施されていることが見える。
ディザ デジタル画像とイメージ処理
ディザリングを行うよう設計されたアルゴリズムはいくつか存在する。1975年という早い時期に開発され、現在でも人気があるのがフロイド-スタインバーグ・ディザリングアルゴリズムである。このアルゴリズムは、誤差拡散処理を通して人工的な見た目を改善する。単純なディザリングアルゴリズムよりも元に近い画像を生成することができる。
ディザリング法には以下のようなものがある:
ディザ デジタル画像とイメージ処理
配列 (Ordered) ディザリング: "dither matrix" というピクセル毎に交互に色が並ぶパターンを使用する。画像の各ピクセルについて、パターンの対応する位置の値をしきい値として使用する。隣接するピクセルは相互に影響を与えないので、アニメーションなどにも適している。パターンを変えれば、見た目も大幅に変わる。実装は容易だが任意のパレットで機能するように変更するのは容易ではない。
ハーフトーンディザリング: 印刷技術の中間色調の表現に類似した技法。オフセット印刷やレーザープリンターでよく使われる。これらはインクやトナーがドットの形状を保たず、隣接するドットが相互にくっついて網状になる性質があり、ハーフトーン技法が適している。
バイヤー (Bayer) マトリクス: 非常に特徴的な網掛けパターンを生成する。
ブルーノイズ向けに調整されたマトリクス（void-and-cluster法など）は誤差拡散法に近い見た目を生成する。
誤差拡散ディザリング: 量子化誤差を周辺のピクセルに拡散させるフィードバック処理を行う。
フロイド-スタインバーグ・ディザリング: 隣接するピクセルにのみ誤差を拡散させる。最もよく使われている。
Jarvis, Judice, and Ninke dithering: 隣接するピクセルだけでなく、さらにそれらに隣接するピクセルにも誤差を拡散させる。フロイド-スタインバーグ法よりも性能が悪い（関与するピクセル数が多いため）。
Stucki dithering: Jarvis を改良して若干高速化したもの。見た目はシャープになる。
Burkes dithering: Stucki を単純化して高速化したもの。Stucki ほどシャープではない。
誤差拡散ディザリング（続き）
Sierra dithering: Jarvis を改良して高速化したもの。Jarvis とほぼ同じ見た目になる。
Two-row Sierra: Sierra を高速化したもの。
Sierra Lite: さらに単純化、高速化したもの。
Atkinson dithering: ビル・アトキンソンが考案。Jarvis や Sierra と似ているが、高速である。誤差全体ではなく4分の3だけを拡散させる。画像の詳細をよく保持するが、非常に明るい部分や非常に暗い部分は詳細が失われやすい。
ディザ 光ファイバーシステム
誘導ブリルアン散乱 (SBS) は光ファイバーシステムにおける伝送パワーを制限する非線形光学現象である。伝送パワーをその制限以上にする技法として、中心搬送周波数にディザリングを加えるという技法があり、通常レーザーのバイアス入力に変調を加える。
KYUSHU,MORNING PRESS
KYUSHU, MORNING PRESS（キュウシュウ・モーニング・プレス）はCROSS FMが放送していたラジオ番組。放送期間は2005年4月4日-2008年9月30日。北九州本社スタジオからの生放送。
KYUSHU,MORNING PRESS 主なコーナー
HAWKS NAVI（7:45-）
スポンサーはコカ・コーラウエストジャパン（火曜）。
福岡ソフトバンクホークスに関するニュース・話題を紹介。
2005年3月までは前番組「DIGITAL MORNING DRIVE」、「CROSS MORNING SHOW AIR MAGAZINE」から引き続きホークスタウンがスポンサーであった「OH! HAWKS TOWN」を放送していたが、2005年4月からスポンサー降板によりコーナー名が変わった。但し内容はほとんど変わっていない。
CROSS OVER TUNE（9:00-9:30）
スポンサーは新日鉄。
リスナーとの交流をテーマに放送。
リスナーに電話をつないで後藤とフリートークする「What's Up Kyushu」（前述の「Good Morning Kyushu」の後継コーナー）、世界の驚きのニュースを紹介する「Amazing Story」がある。
朝9:00台30分間は2002年4月から新日鐵がスポンサーとなっていた（参考：POWER STATION）。
CROSS BREAKIN'OUT
『CROSS BREAKIN'OUT』（クロス・ブレーキン・アウト）は、2006年4月3日から2007年3月30日までエフエム九州 (CROSS FM) で放送されていた音楽番組である。
さまざまなテーマを日替わりで掲げ、そのテーマに沿って選曲していた番組。「純粋な MUSIC PROGRAM」「MORE MUSIC, LESS TALK」をキャッチコピーに掲げていた。CROSS FMの北九州本社スタジオからの生放送。ナビゲーターは鶴田弥生。
CROSS BREAKIN'OUT 放送時間
いずれも日本標準時。2部構成の番組で、午前と午後それぞれに30分ずつの枠を設けていた。
CROSS POP BEAT
『CROSS POP BEAT』（クロス・ポップ・ビート）は、2002年10月1日から2010年3月28日（27日深夜）までCROSS FMで放送されていた音楽番組である。
世界各国の音楽をジャンルを問わずに紹介していた番組。欧米のアーティストだけでなく、東方神起やピなど韓国の歌手も取り上げていた。番組は最新の音楽情報の紹介、海外での取材企画、アーティストへの独占インタビューなどを行っていた。ナビゲーターは今泉圭姫子が務めていた。
クロキン激音団
クロキン激音団（クロキン・げきおんだん）はCROSS FMで毎週金曜日の21:00-23:00に放送されていたラジオ番組。 放送期間は2006年4月7日-2008年9月26日。 ナビゲーターはスマイリー原島と山本真理子。天神きらめき通りスタジオからの生放送。
クロキン激音団 ナビゲーター
同局では「CROSS SUPER SATURDAY」からのコンビである。
クロキン激音団 主なコーナー
国内外の音楽界のニュースを紹介する。主にドメスティックニュースと海外の芸能ニュースを紹介。
過去のヒット曲などを紹介。
ゲストコーナー。福岡滞在中のアーティストをスタジオに呼んで話をしたり、スマイリー原島がアーティストに電話をして話を聞いたりする。
番組推薦の音楽を紹介する特集コーナー。「アーティストGPS」が休みの週は拡大されて放送される。
放送当日から次週にかけて福岡近郊で行われるライヴを紹介する。
先週届いていたリクエストに応えるコーナー。
クロキン激音団 オープニングテーマ
Hate To Say I Told You／The Hives
Atlantis To Interzone／Klaxons
高山麻美
高山 麻美（たかやま まみ、1976年6月18日 - ）は、東京都出身の女優、タレント、モデル。サンミュージックブレーン所属。
高山麻美 略歴・人物
1998年、サンミュージック主催による新人タレントオーディションでマルチ部門を入賞し、同事務所所属のタレントとしてデビュー。
趣味はショッピング、散歩、動物と触れ合うこと、歌を唄うこと。
MYKADOMATSU.COM
『MYKADOMATSU.COM』（マイカドマツ・ドット・コム）は、2009年3月27日（26日深夜）までCROSS FMで放送されていた音楽バラエティ番組である。ナビゲーターは角松敏生。2008年10月以降の放送時間は毎週金曜 1:00 - 2:00 （木曜深夜、日本標準時）。
クロサタX
クロサタX（クロサタ・エックス）はCROSS FMが放送していたラジオ番組。放送期間は2006年4月1日-2008年9月27日。放送時間は毎週土曜日12:00-18:00。天神岩田屋新館1階にある天神きらめき通りスタジオからの公開生放送。ナビゲーターはスマイリー原島と山本真理子。
クロサタX ナビゲーター
同局では「CROSS SMILEY FRIDAY」から引き続き担当。
以前は同局で「J-STAGE」などの番組を担当して以来、レギュラー番組は5年振りの担当となった。
福岡市内でバー「バランス」を経営。またコミュニティFMのパーソナリティや情報誌「フクオカナウ」のコーナー担当を務めたこともあり、後述の「SUNSET LIVE」などのイベントでMCを務めている。
SPEEDSTAR MUSICの会社役員。スマイリー原島の先輩でもある。