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美濃国分寺 歴史
仁和3年（887年）には火災によって全焼し、その機能は席田郡定額尼寺に移された。その後の再建について文献上に記述は認められていないが、発掘調査では10世紀前半-中頃には当地での再建が認められる。
延長5年（927年）成立の『延喜式』主税上の規定では、美濃国の国分寺料として稲4万束があてられている。
寛弘元年（1004年）の官宣旨では、美濃国国分寺の堂塔雑舎の破損状況を調べるために坂本忠国らの派遣が命じられており、当時には堂塔の存在が認められる（再建国分寺への派遣か）。また長元2年（1029年）には、損色使が遣わされた。
なお、現在の金銀山国分寺の本尊で11世紀頃の作と見られる薬師如来像について元は再建国分寺の本尊とする説があるほか、寺跡域からは11世紀代の灰釉陶器も多数検出されており、当時の寺勢が示唆される。しかし、その後12世紀末頃までには衰退し、国分寺としての機能を失ったと推測される。
中世期には、安貞2年（1228年）の文書で後宇多院領になった旨が、正和3年（1314年）の文書で尊治親王（後醍醐天皇）から四辻入道親王へ返還された旨が見える。また元亨2年（1322年）の文書には、山城醍醐寺蓮蔵院の坊領として見える。
貞治4年（1365年）の文書では、美濃守護の土岐頼康に対して伊勢・美濃・尾張などの国分寺に対する春日社造替料の賦課が命じられている。
江戸時代に入り、元和元年（1615年）に阿闍梨の真教が土中から薬師如来像を掘り出し、これを本尊として国分寺を再建したという（現在の金銀山国分寺）。
近代以降については次の通り。
美濃国分寺 美濃国分寺跡
僧寺跡は現国分寺の南方に位置する（北緯35度23分5.61秒 東経136度33分4.09秒﻿ / ﻿北緯35.3848917度 東経136.5511361度﻿ / 35.3848917; 136.5511361﻿ (美濃国分寺跡)）。寺域は東西230メートル・南北250メートルで、築地塀をもって区画されていた。主要伽藍として、南門・中門・金堂・講堂・僧房（推定）が南から一直線に配されていた。そして中門左右からは回廊が出て金堂の左右に取り付き、その回廊で囲まれた内側の東寄りに塔が配される大官大寺式伽藍配置になる（かつては回廊内側の西に金堂、東に塔を置く法起寺式伽藍配置とされていた）。遺構の詳細は次の通り。
美濃国分寺 美濃国分寺跡
金堂
本尊を祀る建物。基壇は塼積基壇で、東西36.5メートル・南北22.85メートルを測り、南北両面の中央に階段を付す。また基壇周囲には犬走り（幅1.1メートル）が、その外側に雨落溝が認められる。基壇上建物は棟を東西方向とする桁行7間×梁間4間の建物で、東西（桁行）29.4メートル（98尺）・南北（梁行）16.2メートル（54尺）を測り、四囲に庇を付す。現在は同位置で基壇が復元されている。
塔
経典（金光明最勝王経）を納めた塔（国分寺以外の場合は釈迦の遺骨（舎利）を納めた）。回廊内側、中門・金堂の間の東寄りに位置する。基壇は塼積基壇で、東西19.0メートル・南北19.2メートルを測る。基壇の積土には版築技法が認められるほか、基壇周囲には雨葛石（雨落）が巡らされる。基壇上建物は七重塔と見られ、3間四方で一辺10.8メートル（36尺）を測り、高さは58メートルと推定される。基壇中央において心礎（東西1.9メートル・南北2.1メートル）が認められるほか、四天柱・側柱の礎石も認められている。現在は同位置で基壇が盛土により標示されるとともに階段が復元され、現物の礎石が露出展示されている。
回廊内建物
美濃国分寺 美濃国分寺跡
用途不明の建物。回廊内側、中門・金堂の間の西寄りに位置する。基壇・礎石は検出されていないが、雨落溝の検出により、基壇は東西25.4メートル・南北16.4メートルとされる。溝内からは平安時代の瓦が出土しているため、仁和期の火災後の再建建物と推測する説がある。現在は同位置で基壇が盛土により標示されている。
講堂
経典の講義・教説などを行う建物。金堂の北方に位置する。基壇は石積基壇で、東西27メートル・南北18メートルを測る。基壇上建物は礎石建物で、棟を東西方向とする桁行5間×梁間4間の建物であり、東西（桁行）21メートル（70尺）・南北（梁行）12.18メートル（40.6尺）を測り、四囲に庇を付す。屋根は檜皮葺と推測されるほか、北側には僧房へと続く軒廊を有する。現在は同位置で遺構標示がなされている。
僧房
僧（定員20人）の宿舎。回廊西側で遺構が検出されているほか（西面僧房）、講堂北側・回廊東側でもそれぞれ存在が推定される（北面僧房・東面僧房）。
西面僧房は掘立柱建物で、棟を南北方向とする桁行10間以上×梁間3間の建物である。前身寺院の転用であるほか、2度の建替が認められる。現在は同位置で基壇が盛土により標示されている。北面僧房は講堂と軒廊で接続するとされるが、詳細は明らかでない。
経蔵
美濃国分寺 美濃国分寺跡
経典を収蔵した建物。回廊外側、金堂・講堂の間の東寄りに位置すると推定され（鐘楼とは伽藍中軸線に対して左右対称と推定）、鐘楼と同等程度の規模と見られるが、未検出のため詳細は明らかでない。現在は推定位置で基壇が盛土により標示されている。
鐘楼
梵鐘を吊した建物。回廊外側、金堂・講堂の間の西寄りに位置する（経蔵とは伽藍中軸線に対して左右対称と推定）。基壇は塼積基壇で、東西8.91メートル・南北12.9メートルを測り、基壇周囲には雨落溝が巡らされるほか、その外側には石敷が認められる。基壇上建物は掘立柱建物で、棟を南北方向とする3間×2間で、南北12.2メートル・東西8.6メートルを測る。現在は同位置で基壇が復元されている。
中門
金堂の南方に位置し、左右には回廊が取り付く。基壇は東西18メートル・南北8.2メートルを測る。基壇上建物は礎石が削平を受けているため詳らかでないが、前身寺院の建物の掘立柱の柱根数本が検出されている。現在は同位置で基壇が盛土により標示されている。
回廊
中門・金堂を結ぶ屋根付きの廊下で、中門左右から出て金堂左右に取り付く。幅は6メートルで、回廊全体としては東西120メートル・南北93メートルを測る。基壇に版築は認められていないほか、基壇周囲の雨落溝には塼が使用される。溝内で検出された大量の檜皮より、回廊の屋根は檜皮葺と推定される。
南門
美濃国分寺 美濃国分寺跡
中門の南方に位置する、国分寺の正面門。基壇は削平されていたが、側溝から東西19.8メートル・南北12メートルと推定される。基壇上建物も削平のため詳らかでないが、前身寺院の建物の掘立柱の柱根数本が検出されている。現在は同位置で基壇が盛土により標示されている。
築地塀
寺域を区画する塀。幅6.2メートル（下部）・高さ3メートル（推定）を測る。南・北・西側では塀外に幅約3メートルの大溝が巡らされる。現在は同位置で盛土・植栽により標示されている。
以上のほか、国分寺跡正面では参道・幢竿支柱・掘立柱建物・井戸が認められている。また寺域からは多量の瓦・土器のほか、金属製品（瓔珞・釣金具等）・木製品（人形代・斎串等）が検出されており、それらの一部は大垣市歴史民俗資料館で展示されている。
なお、国分寺山の山麓では瓦窯跡（未調査）が認められているほか（北緯35度23分12.00秒 東経136度33分12.05秒﻿ / ﻿北緯35.3866667度 東経136.5533472度﻿ / 35.3866667; 136.5533472﻿ (瓦窯跡)）、国分寺跡周囲では条里制の地割も認められる。また青野町に鎮座する八幡神社は、国分寺の鎮守であったと推測される。
美濃国分寺 美濃国分尼寺跡
尼寺跡は不破郡垂井町平尾の地に推定され、現在は石碑が建てられている（北緯35度22分55.19秒 東経136度32分26.33秒﻿ / ﻿北緯35.3819972度 東経136.5406472度﻿ / 35.3819972; 136.5406472﻿ (美濃国分尼寺跡)）。同地は美濃国府跡と美濃国分寺跡の間に位置し、出土瓦には国分寺跡と同じ文様が認められている。2004年（平成16年）以降には発掘調査が実施されており、建物基壇が検出されている。
美濃国分寺 文化財
木造薬師如来坐像（彫刻）
平安時代の作。ケヤキ材の一木造による巨像で、像高304.8センチメートル、膝張112.5センチメートル、膝高22.7センチメートルを測る。寺伝では奈良時代の作とし、行基が自らケヤキの大木から彫って美濃国分寺の本尊としたという。実際の制作年代は11世紀頃と見られ、康尚の作とする説があるが、部分的には江戸時代後期に補修されている。1914年（大正3年）8月25日指定。
ペアスケーティング
ペアスケーティング（Pair skating）は、フィギュアスケート競技のひとつ。国際スケート連盟の競技ルールでは、「1人の女性と1人の男性から成る2人組」と定められている。
ペアスケーティング 概要
2人組で滑る競技で、シングル同様ショートプログラムとフリースケーティングがある。ペアスケーティング独特の技であるスロージャンプやリフトなどの技に重点が置かれるが、中には失敗すると危険な要素も多く、フィギュア競技で最もダイナミックかつアクロバティックな競技と言われる。ロシア、中国、ドイツ、カナダなどが有力選手を数多く輩出している。
一般に滑走中女性を持ち上げたり、放り投げたりなど男性の負担がかなり大きい。筋力のある背の高い競技参加男性が日本には少ないため、全日本フィギュアスケート選手権のペア競技でも過去に参加者がいなかった年もある。オリンピックに出場するためペアを組みたい日本人女性が男性側の国籍を取得する例があった（伊奈恭子・井上怜奈・川口悠子など）。
ペアスケーティング 国際スケート連盟ルール
余分な要素があったり、ミスをした要素をやり直したりしてはいけない。
ショートプログラムと比べると演技に弾力性はあるが、ミスをした要素をやり直してはいけない。
吉田真未
吉田 真未（よしだ まみ、1986年6月5日 - ）は、日本の元女子バレーボール選手。
吉田真未 来歴
福岡県京都郡犀川町（現・みやこ町犀川）出身。小学校2年生よりバレーボールを始める。博多女子高校を経て2005年、Vリーグ・パイオニアレッドウィングスに入団。翌年、2006-07プレミアリーグシーズン中盤からリベロのレギュラーに定着。
2010V・サマーリーグでは、主将を務めた。2011年6月よりチーム主将を務める。
2013年4月、全日本女子メンバーに初選出された。同年のモントルーバレーマスターズで国際大会デビューした。2013年度より再びチーム主将を務める。
2013年FIVBワールドグランプリのアルジェリア戦、カザフスタン戦でスタメン出場した。同年10月の第68回国民体育大会バレーボール競技で山形県12年ぶりの優勝に大きく貢献した。
2014年5月のパイオニア廃部に伴い、同年7月に現役を引退し、結婚を発表した。
ポスト・モダンダンス
ポストモダンダンス（英:Postmodern dance）とは、1960年代初頭にアメリカで発表されて人気を博したコンサートダンス様式であり、スタイルの固着したモダンダンスにこだわらず生みだされた多彩なダンス様式。
ポスト・モダンダンス 概要
ダンスを説明するのに使われる場合の「ポストモダン」という用語には異なる意味がある。そのダンス様式は「芸術や芸術家の過剰に大袈裟で結局のところ自己奉仕的なモダニズムの見識を終わらせようと試みた」より広範なポストモダン運動のイデオロギーから着想を得たもので、より一般的にはモダニズムの理想から脱却することだった。様式の均質性に欠けるポストモダンダンスは、そのダンス様式ではなく主に「反モダニズム」というダンス思想によって区別された。この踊りは、モダンダンスという前世代の構成や演出上の制約に対する反動であり、日常動作を有効なパフォーマンスアートとして活用したり、慣例に捉われないダンス構成の手法を提唱した。
ポストモダンダンスは、あらゆる動作がダンス表現であり訓練に関係なくどんな人物もダンサーだと主張した。中でも初期のポストモダンダンスは、建築・文学・デザイン分野のポストモダン運動よりもモダニズムのイデオロギーとより密接に連携していた。しかしながらポストモダンダンスは、偶然・自己言及・皮肉・断片化に依存するポストモダン思想を取り込んで急速に発展した。1960年代にニューヨークで活動したポストモダン達の集団であるジャドソン・ダンス・シアターが、ポストモダンダンスとその思想の先駆けとされている。
ポスト・モダンダンス 概要
パフォーマンスアートとしてのポストモダンダンス人気の頂点は1960年代初頭から1980年代半ばまでと比較的短かったが、ポストモダンの定義の変化によって技術的には1990年代半ば以降に頂点に到達する。そのダンス様式の影響は、他の様々なダンス様式（特にコンテンポラリーダンス）や広範なダンス作品で振付家によって使われたポストモダンな振付などに見られる。
ポスト・モダンダンス 影響
ポストモダンダンスはダンス史における連鎖として理解することができ、初期モダンダンスの振付家イサドラ・ダンカンやマーサ・グレアムが発端となったものである。
グラハムの下で学んだマース・カニングハムが、1950年代に当時の形式ばったモダンダンスから大きく脱却した最初の振付家の一人だった。彼の革新の中には音楽とダンスの関係性断絶があり、この二つが独自の論理で運用された。彼はまた額縁舞台からダンスパフォーマンスを削除した。カニンガムにとってダンスはどんなものでも構わず、人体（特に歩くことから始まる）にその基礎があるとした。彼はまた自分の作品に偶然性を組み込み、あるフレーズにおける動作を決めるのにサイコロやコインを投げるといったランダムを活用した。これらの革新がポストモダンダンスの思想に不可欠なものになっていくのだが、カニンガムの作品はダンス技法の伝統を土台に残したままであり、これについては後世のポストモダン達から敬遠されることとなった。
ポストモダンに影響を及ぼした他の前衛的な芸術家には、ジョン・ケージ、アンナ・ハルプリン、シモーネ・フォルティほか1950年代の振付家がおり、ダンス以外ではフルクサス（ネオダダ集団）の芸術運動やハプニング等も影響を与えている。
ポスト・モダンダンス 特徴
1960年代および70年代のポストモダンダンスの大きな特徴は、ダンス創作の背景にあるプロセスや理由を疑問視すると同時に観客の期待に挑戦するという目標に起因している可能性がある。多くのダンス創作者が厳格な振付けに代わって即興や自然発生的決定、偶然を採用して自分の作品を創造した。技術主導のダンスから逸脱して分かりやすいものにしたり注目を集めるため、日常で普段通りの姿勢を含む歩行の動作なども採用された。時には、訓練を受けていないダンサーを振付家が起用したりもした。加えて、動作は伴奏によって作られたテンポともはや結びついておらず、実時間と結びついていた。イヴォンヌ・レイナーというダンサーは自身の表現法を変更することがなく、これは時間経過を平坦にする効果があった。
ポスト・モダンダンス 進化
ダンスで「ポストモダン」という用語が初めて使用されたのは1960年代初頭である。パフォーマンスアートの形成期では、参加者による前世代モダンダンスの否定が唯一の特徴だった。先駆的な振付家は、偶然の枝分かれ進行(chance procedures) や即興といった型破りな手法を活用した。偶然によるダンスとも通称される偶然の枝分かれ進行とは「一連の行動にとってあらかじめ定められた動作素材や順番が存在しないという思想に基づいた」振付け手法である。これは、振付家というよりもコイントスなどで可能な偶然の手段がその動作を決定するという意味である。偶然によるダンスは厳密にはポストモダンの手法ではなく、モダニズムのダンサー兼振付家であるマース・カニングハムによって最初に用いられた 。したがって、断固たる前身スタイルの否定にもかかわらず、初期のポストモダン振付家の多くがモダンダンスやクラシックバレエの技法を受け入れていた。
ポスト・モダンダンス 進化
1970年代に入るとポストモダンダンスに進展があり、より明確なポストモダン様式が現れた。サリー・ベインズは「分析的ポストモダン (analytical postmodern)」という用語を使って1970年代のポストモダンダンスを説明している。これはより概念的かつ抽象的で、音楽・照明・衣装・小道具などの表現要素から距離を置いていた。このやり方で、分析的ポストモダンダンスは美術評論家のクレメント・グリーンバーグが定義するモダニズムの基準にさらに寄り添った。分析的ポストモダンダンスは「譜面、作業や他の通常動作を示唆する身体の構え、言葉の注釈、課題を通じた個人的表現から距離を置くことで、客観的になった」とされる。モダニズムの影響は「過度の単純さと客観的アプローチ」を指向する芸術で使われるミニマリズムを分析的ポストモダン振付家が使っている点にも見て取れる。
分析的ポストモダンダンスはまた、60年代後半から70年代初頭に米国起こった政治活動の影響を強く受けた。ブラックパワー運動、ベトナム反戦運動、第二波フェミニズム運動、LGBTQ運動は、いずれも分析ポストモダンダンスでより明示的に探求表現されるようになった。この時期ポストモダンダンサーの多くがヨーロッパ系アメリカ人の生い立ちにもかかわらず、アフリカ系アメリカ人やアジアのダンス様式と音楽および武道に大きな影響を受けた。
ポスト・モダンダンス 進化
1980年代は、過去10年の分析的ポストモダンダンスから距離を置き、60年代と70年代のポストモダンダンスでは否定されていた「意味の表現」への回帰が見られた。様式面で80年代以降のポストモダンダンスには統一的なスタイルが無かったものの、様々な振付家の作品を通じてある種の特徴を見いだすこともできた。その様式は「前衛音楽やポップミュージックの世界と結託して」採用されたり、国際的な大舞台での公演増加も見られた。また、映画や演目レパートリー等でダンスを保護することへの関心も高まり、これは初期ポストモダンダンス振付家の即興を重んじる態度とは対照的だった。
1980年のポストモダンダンスに共通するもう一つの特徴が「物語の内容とダンス史の各種伝統」への関心である。直近のポストモダンダンス様式は70年代の形式主義から距離を置いて「熟練した技術から、言語やジェスチャー体系、物語・自伝・人物像・政治的マニフェストなど、あらゆるものの意味」に入り込む壮大な探求（つまり表現の模索）を始めた。
ポスト・モダンダンス 振付手順
ポストモダンダンスは、振付け手順中に多くの型破りな方法を用いた。主な手法の1つが偶然性であり、これはマース・カニンガムによって開拓されたダンス技法で「あらかじめ決められた運動素材や一連の行動順番がない」という発想に依拠したものだった。振付家は乱数を使ったりサイコロを転がすなどして「振り付けフレーズの順番、その時点でダンサーが何人演技するのか、ステージ上のどこに立っていて、どこに出入りするのか」を決定する。この偶然という技法を使うにあたって、ポストモダン作品のダンサーが踊る音楽を初演の演目中に初めて耳にするという事態も珍しいことではなかった。
またポストモダンの振付家は、文学理論家ロラン・バルトによる『作者の死』の思想と同様の客観主義を活用することも多かった。ポストモダンダンスにおいて物語が伝えられることは稀で、振付家は「客観的な存在感を生み出す」ことに焦点を当てていた。演技は取り払われ、 ダンサーは簡素な衣装を着て、音楽は最小限または存在しない場合もあり、そのパフォーマンスは多くの場合「演劇的に凝縮されたり音楽上の抽象的な時間ではなく、客観的な時間または時計の時間」で展開された。この状況だと、ポストモダンの振付は振付家の思想や考察ではなく客観的存在を反映するものになる。
ポスト・モダンダンス 振付手順
ポストモダンの振付けが従来のような物語を伝えることは稀かもしれないが、1960年代と1970年代のポストモダンな芸術家が政治テーマを暗喩または明示したダンスを制作したことも知られている。イヴォンヌ・レイナーは、政治を意識した政治活動的なダンス制作の経歴がある。例えば、腹部大手術からのリハビリ途中でも彼女は自分の作品Trio Aを実演し、1967年のベトナム反戦を訴える芸術週間 (Angry Arts Week) 作品の一環としてそれを「病み上がりの踊り(Convalescent Dance)」と称した。スティーブ・パクストンが1960年代に創作した作品も政治に敏感で、検閲、戦争、政治的腐敗の問題を探求したものとなっている。
スピーシーズ2
『スピーシーズ2』（原題：Species II）は、1998年に公開されたアメリカ合衆国のSFホラー映画。
スピーシーズ2 概要
MGM配給で大ヒットを収めた『スピーシーズ 種の起源』のフランチャイズ第2作目。前作で生き残った元・傭兵のトラブル解決屋プレスと科学者ローラが、新たなエイリアンとの戦いを繰り広げる。前作でエイリアンのシルを演じたナターシャ・ヘンストリッジも、シルのクローン役で引き続き出演する。
1998年4月10日にアメリカで公開された本作は、映画評論家たちから酷評された。興行は国内で1,920万ドル、全世界で3,000万ドル弱に留まり失敗に終わったが、その後もテレビ映画の第3作『スピーシーズ3 禁断の種』が製作され、ヘンストリッジが特別出演している。
スピーシーズ2 ストーリー
有人火星探査に挑んでいる女性飛行士アン、黒人男性デニス、そして元・フットボール界のエースにして上院議員の息子パトリック。地表に降りて掘削作業を終えたパトリックは、火星の土をサンプルとして母船に持ち帰る。サンプルから溶け出した物質によって乗組員は異星生物のDNAに冒され、その自覚がないまま彼らは地球へ帰還した。その頃、軍の研究施設内では、地球人と異星人のハイブリッド生命体“シル”の細胞から作られたクローンのイヴが、異星人への対策用として育てられていた。イヴは人間に従順な性格にするため、エイリアンのDNAを休眠状態に保ち、男を見て生殖本能を起こさないよう、全員女性スタッフのみの実験室に隔離している。
スピーシーズ2 ストーリー
地球帰還後は10日間の性行為を禁じられているにもかかわらず、好色なパトリックは早くも2人の女性相手にセックスを行なっていた。彼の射精を受けた女性は短時間で妊娠し、みるみる膨れ上がった子宮を突き破って新生児が現われる。パトリックは2人の男児を実家の小屋へと連れて行った。一方、火星から帰還した飛行士たちの血液検査をするオリンスキー博士は、パトリックの血液サンプルに異常なDNAを発見するが、壁を突き破ったエイリアンの手で殺害された。博士の遺体を調査した結果、イヴに似た細胞を持つ異星生物が地球に入り込んだことが判明。その調査にイヴを使うよう軍の司令が降りる中、イヴを育てていたローラ博士と、彼女とは旧知の間柄の始末屋プレスは、渋々再度のエイリアン退治に駆り出される。
スピーシーズ2 ストーリー
プレスとローラは政府の火星調査に反対したクロムウェル博士から話を聞き、飛行士らの行方を探している頃、異星人のDNAに侵されているとは知らないアンは、夫のハリーとセックスを始めようとしていた。10日間の禁欲で性欲が溜まっていたアンは、プレスたちが家に到着する前に、ハリーを膣内で射精させてしまう。精液を注がれた数分後には子宮が膨張を始め、腹を突き破って現れたエイリアンの子はハリーを殺害。現場に踏み込んだプレスは対象を駆除するが、腹部が破裂したアンは死亡した。デニスだけは何にも感染していないことが検査で判明し、プレスの捜査チームに加わる。パトリックは自分とセックスを終えた婚約者が、子宮が破裂した死体と化している現場を見て悲観し、ショットガンで自殺を遂げた。しかし散弾で破壊された頭部はすぐ自己修復され、エイリアンの意識に目覚めたパトリックは、街の売春婦やストリッパーたちとセックスを続ける。
休眠中のエイリアンのDNAを活性化させ、テレパシーでパトリックを探すイヴは、彼と精神が同調したことでパトリックからも捕捉された。プレスに一度捕まったパトリックは研究所のイヴと接触。パトリックはその場から逃亡するが、同族の雄を見て発情したイヴも研究所を脱走し、パトリックを求めて走り続ける。デニスがエイリアンのDNAに感染しなかったのは、彼が鎌状赤血球症のキャリアだったからと分かった。エイリアンは自分の遺伝子を守るために持病のある人間を本能的に避けているのだ。ローラはデニスの血液成分から対エイリアン用の薬品を生成する。
パトリックが人間の女性に産ませた子供はすでに10数人にも昇り、成体になるべく小屋の中で次々と蛹になっていた。小屋に到着したローラとデニスが、対エイリアン用の薬品を散布して蛹の中身を処分している頃、パトリックのもとに辿りついたイヴは全裸になり、異形の怪物と化した彼と遂に交尾を始めてしまう。2体が交わっている現場に来たプレスが、イヴに離れるよう呼びかけるが、パトリックの性器と繋がった彼女は反応しない。交尾を終えたパトリックは四つ足の獣型エイリアンに変身し、プレスとデニスを攻撃した。助けを求めるローラの声に反応し、自我を取り戻したイヴは背後のパトリックを突き刺し、抗戦の果てに致命傷を負う。デニスの血液が付いたピッチフォークで刺されたパトリックは、体内に異物の遺伝子が混入したことで身体が崩れ始め、プレスたちは辛くも勝利した。
事件が終わり、イヴの身体が運び込まれた軍の救急搬送車には、生き延びたパトリックの子が1人乗っていた。すでにイヴはパトリックと交尾中に射精されており、まだ絶命していなかった彼女の下腹部は急速に膨らんで行くのだった。
スピーシーズ2 登場人物
プレストン・レノックス
演 - マイケル・マドセン
民間警備会社「プレス・レノックス・セキュリティサービス」の社長。
通称プレス。新たなエイリアン襲撃により再度召集され、一度は断ったものの、100万ドルの非課税報酬を出すというバージェス大佐の頼みで引き受ける。火星の有人探査に反対していたクロムウェル博士の話から、宇宙飛行士たちがエイリアンのDNAに感染していることを確信。飛行士の中でデニスだけが感染していなかったことから、彼と共にパトリックの追跡に赴く。
イヴ
演 - ナターシャ・ヘンストリッジ
ベイカー研究所で生み出されたシルのクローン体。
スピーシーズ2 登場人物
オリジナルの個体とは違い人間に従順で、対エイリアン用の薬品実験のために不本意ながら被検体になっている。シル以上に理知的な面を持ち、どこにも行けず誰にも会えないことに寂しさを感じ、強化ガラスで囲まれた隔離施設の中で生活している。休眠していたエイリアンのDNAを放射線照射で活性化させたことで、同族パトリックに発情。シルが持っていた生殖本能に目覚めてしまう。
イヴ（エイリアン形態）
演 - モニカ・スタッグス
パトリックと交尾する時と、最後の戦いの場面でのみ変身。エイリアンとしての外見は前作のシルとほぼ同一で、前作同様に乳首部分から触手が伸びる。パトリックを倒すようローラ博士が呼びかける声に反応し、人間らしさを取り戻した。背中の突起は伸縮自在で、背後のパトリックを突き刺す攻撃に使っている。身長5フィート 10 インチ（1.8m）、体重145 ポンド（推定66kg）。
ローラ・ベイカー
演 - マーグ・ヘルゲンバーガー
ベイカー研究所の所長。
スピーシーズ2 登場人物
バージェス大佐率いる軍の監視下にある研究施設で、対エイリアン用にシルのクローンを作り出した。地球外生命体の襲来に備えた毒薬の開発を任されている。イヴは実験動物ではなく半分は人間だという人道的見地から、彼女のエイリアンのDNAを目覚めさせる軍の指示に反対するも、イヴから協力の申し出を受けた。イヴがパトリックが交わって純血のエイリアンを産むことを危惧するが、その不安は的中する。
デニス・ギャンブル
演 - ミケルティ・ウィリアムソン
火星探査に赴いた宇宙飛行士の1人。
火星帰還の際に液状のDNAに襲われたが、体内に鎌状赤血球を持っていたため唯一寄生されなかった。軍に連行され血液検査を受けたことでプレスらと知り合い、彼らと共に行動をする。ショットガンで吹き飛んだパトリックの頭が元に戻る現場を目撃。終盤、自分の血を使ってパトリックを倒すため、プレスにピッチフォークで脚を刺すよう指示した。
アン・サンバス
演 - ミリアム・シル
火星探査に赴いた宇宙飛行士の1人。
調査隊員の中で唯一の女性メンバー。地球帰還後に10日間の性行為禁止を言い渡され、不満を漏らした。エイリアンのDNAに冒されている自覚がないまま、ハリーとセックスを行なってしまい、ローラが散布した毒薬によって死亡する。
カーター・バージェス
演 - ジョージ・ズンザ
アメリカ軍の大佐。ローラのパトロン的存在。
スピーシーズ2 登場人物
対エイリアンの毒薬の軍事利用を推進し、イヴを実験体にした薬品開発をローラ博士に急がせている。新たなエイリアンの追跡を拒むプレスを、高額報酬と引き換えに協力させた。国防意識が強く、息子を溺愛するロス上院議員にも高圧的な言動で警告を発する。
セナター・ジャドソン・ロス
演 - ジェームズ・クロムウェル
パトリックの父親の上院議員。
息子の女癖の悪さに頭を悩ませており、次期大統領候補としてわきまえるよう注意する。バージェス大佐からパトリックのエイリアン化を告げられ、実家の小屋を隠れ家にしている息子を助けようとする。すでにエイリアンの人格が強くなっているパトリックの触手で殺された。
ハーマン・クロムウェル
演 - ピーター・ボイル
精神科病院に収容されている元・科学者。
火星が豊かな環境だった10億年前、そこに疫病のようなエイリアンが来たことで化石の星となったことを突き止めていた。エイリアンのDNAが残っているかも知れない星へ行かぬよう、政府の火星探査に反対し、ペンタゴンの将軍を殴ったことで狂人扱いされた。
オリンスキー博士
演 - バクスター・ハリス
宇宙センターの医師。
スピーシーズ2 登場人物
かつてクロムウェルの弟子だった科学者。火星から帰還した3人の宇宙飛行士の身体検査をし、10日間の性行為を禁じる。パトリックの血液サンプルに異常を発見して、電話でクロムウェルに知らせようとしたところを、エイリアン形態のパトリックに襲われて死亡。
パトリック・ロス
演 - ジャスティン・ラザード
火星探査に赴いた宇宙飛行士の1人。本作における敵エイリアン。
火星から帰還する宇宙船の中で異星人のDNAに冒され、複数の女性とセックスを重ねる中で、エイリアンの人格が強くなって行く。パトリックと同化したエイリアンはシル同様、繁殖能力が非常に強い種族であり、その精液は女性を数分で妊娠させる。婚約者メリッサとセックスをした翌朝、彼女の変わり果てた姿を見て絶望し、ショットガン自殺を図ったがすぐに復活。テレパシーを介してイヴと同調したことで彼女を求めるようになり、父ジャドソンを殺害した後にイヴと邂逅。
パトリック（エイリアン形態）
演 - ヴィンセント・ハモンド
イヴの男性版である交尾形態から、4足歩行の攻撃モードに変身する。獣のような攻撃モードの身長は最大12フィート（約4m）、体重1,500 ポンド（推定682kg）。攻撃モードの頭部は中央から割れ、２つに分割した頭もそれぞれ二重頭に変形する。
マーシー
演 – ナンシー・ラ・スカラ
政治資金パーティーに来ていた美女。パトリックの最初の子供を産んだ。
ロス上院議員のスピーチ中にパトリックを誘惑し、スイートルームに来るよう誘う。パトリックと激しいセックスで膣内射精された後、バスルームに行くと子宮が急激に膨らみ始め、大きな腹を突き破って子供が現われた。
マーシーの妹
演 – ラクウェル・ガードナー
政治資金パーティーに来ていた美女。パトリックの2人目の子供を産んだ。
姉と交代でパトリックとセックスを行なった。行為中に彼の身体から触手が伸びているのに気づき、離れるよう必死で声をあげるものの、エイリアンに覚醒しつつあるパトリックはオーガズムの叫びと共に彼女の性器内に射精する。
メリッサ
演 – サラ・ウィンター
パトリック・ロスの婚約者。パトリックの3人目の子を産んだ。
宇宙飛行士の10日間の性交渉隔離の最終日、パトリックにセックスを求める。あまり乗り気ではない憂鬱そうな彼に「すべて私にまかせて」と呼びかけてセックスを行なうが、翌朝パトリックが目覚めた時には下腹部が破裂した姿で死亡していた。
ハリー・サンパス
演 - スコット・モーガン
アンの夫。アンが火星から帰還して10日後に性交するが、アンの身に何が起こったかを察し、911に電話しようとするが、誕生した子供に殺害される。
スピーシーズ2 製作
MGMスタジオと『新アウターリミッツ』の企画に取り組んでいた脚本家のクリス・ブランカトーは、スタジオが『スピーシーズ』の続編に前向きなことを知った。そこで2体のハイブリッド・エイリアンが地球の女性を襲う話を提案したところ、プロデューサーのフランク・マンキューソ・ジュニアから「オリジナルをなぞった続編にならないよう、別の角度からアプローチして欲しい」と助言される。ブランカトーはスパイ小説『影なき狙撃者』から着想を得て、“大きな使命を成し遂げた英雄が、恐ろしい物を内に秘めて帰ってくる”といった話を考案した。火星探査に降り立った宇宙飛行士が、異星人のDNAに感染して地球に帰還するという、ブランカトーが提出したストーリーをマンキューソ・ジュニアが承認。人類による火星の有人探査の可能性をブランカトーがNASAの科学者に質問したところ、「可能性はあるが、非常に予算がかかる」との返事だった。この時点ではまだナターシャ・ヘンストリッジの復帰が決まっていなかったため、新キャラクターのイヴ役を、ヘンストリッジか、あるいは同様に美しい女優のどちらかのように脚本を書いている。ブランカトーは“エイリアンのDNAに冒された宇宙飛行士”という新しい悪役を、「狼男のような一時的に同情を感じさせる人物であり、怪物にされてしまったことに責任はない」と捉え、イヴと対峙させて彼らが戦うのか。交尾するのかスリリングに描こうと考えた。
スピーシーズ2 製作
前作で生き残ったプレス役のマイケル・マドセンと、ローラ博士役のマーグ・ヘルゲンバーガーは、観客を呼び戻すために必須と考えたブランカトーは、この２人を再登場させることにしたが、多忙だったフォレスト・ウィテカーの出演は望めそうもなかったため、ダンに代わる別のアフリカ系アメリカ人の新キャラクター、デニスが用意された。マンキューソ・ジュニアはホラー映画『チェンジリング』を撮ったピーター・メダックを監督に迎える。
脚本を読んだヘンストリッジは内容を気に入り、ピーター・メダック監督と仕事が出来ることにも前向きで、続編の出演にサインをした。マンキューソ・ジュアニアはブランカトーの脚本と同時期に別のストーリーも準備しており、伝えられるところによると、シルの触手を食べたネズミがエイリアンの因子に感染する、前作ラストシーンのクリフハンガーを引き継いだ内容であったという。
スピーシーズ2 製作
MGMから続編への参加を呼びかけられたH・R・ギーガーは、敬愛するピーター・メダックが監督を務めると聞いて大変喜び、それが決断に大きく影響したという。ギーガーはスタッフに招待されて、ピーター・メダック、マンキューソ・ジュニア、スティーヴ・ジョンソン、アニマトロニクスのスタッフたちと共にカリフォルニアで過ごした。前作『スピーシーズ』で ロジャー・ドナルドソン監督とは殆ど連絡を取り合っていなかったが、「ピーターはチューリッヒに来るには忙し過ぎたので、電話で打ち合わせをしましたし、ニューヨークのエージェントとも会いました。彼らがクリエイティブな同志として私に敬意を示し、私が出したアイデアに興味を抱いてくれたことが、とても嬉しかった」と、ギーガーは話している:29。ギーガーは、前作のシルのCGIモデルの酷さに不満を漏らしていたので、マンキューソ・ジュニアから続編に誘われた時は少々驚いていた。「フランク（マンキューソ・ジュニア）から『スピーシーズ2』への復帰を誘われて、非常に嬉しく思いました。彼は徹底したプロフェッショナルで、自分がプロデュースする映画で何が最善かを考えています」とギーガーは語る:2。
スピーシーズ2 製作
ピーター・メダックが『スピーシーズ2』の監督契約を交わす時、マンキューソ・ジュニアに真っ先に確認したことは「この続編にもギーガーは参加するのか？」だった。メダックはもともとギーガーの大ファンだったのだ。メダックとギーガーの直接の打ち合わせは1週間のみだったが、その後も電話を通して延々と話し合い、ギーガーはFAXを通じて様々なアイデアやスケッチを送ってきた。その枚数は最終的に150枚に達し、メダックは大切に保管しているという:2。
イヴとパトリックという2体の異星生命体の交尾シーンは短いものだが、この2体の子作りこそが物語の鍵になるとメダックは考えていた。メダックは「この場面は美しく牧歌的で、叙情的に描きたかったのです。ギーガーは交尾シーンに関するスケッチや、パトリックの頭部から伸びた髪が触手のようになるアイデアを出してくれました」と語った:2。
スピーシーズ2 製作
雄のエイリアン、パトリックのデザイン画をメダックに送ったギーガーは、平均的な欧米人の身長より30cm以上も背が高い怪物がゴム製のスーツに置き換えられた時点で、不気味なエレガントさを失うだろうと気を揉んだ。このスーツ制作のアプローチに関してスティーヴ・ジョンソンの工房であるXFXと激しい議論を重ね、スティーヴともデザインについて何度も話し合ったが、最終的にXFX側の主張が通ることになってギーガーは落胆した:4。ギーガーは、XFXが考えたパトリックのデザインを受け入れざるを得ないと思った時、最初に描いたデザイン画を改良しようと思った。「前作で私がデザインしたシルを改良した、ヒューマン型のパトリックは雄の怪物です。クライマックスでイヴと性交しながらパトリックが徐々に変身するシーンも、色々とアイデアを練りつつ描いていましたが、最終的に身体が透明なパトリックはパペットとして作られ、残念ながら上半身だけしか動かないと聞かされました。全身をフレームに収めても下半身は動かないため、メダックのラブシーンの撮り方は、かなり制限されるかも知れません:5」。そこでギーガーは問題を改善すべく、パトリックのさらなる変身という案を出してデザイン画を起こした。「私は敗北したわけじゃない。何より劇場に足を運ぶ観客をガッカリさせてはいけないと思い、『エイリアン3』で未使用に終わったデザインを、この作品に活かせるかもと考えました。パトリックに4本足のクリーチャー要素を採り入れて、少しだけ改良することが出来たと思う。メダックも下半身が動かないパペットを使うより、創造性を発揮して、自由に撮れます。フランクも私にそういう発想を期待していたのだと思います」:5。
スピーシーズ2 製作
『スピーシーズ2』で新たに登場するエイリアンのパトリックは、交尾形態と攻撃形態の2種がデザインされている。交尾形態は2足歩行のヒューマンタイプで:1-2、攻撃形態は獰猛な四足歩行の獣タイプ。いずれも前作のシルを遥かに超える巨体の怪物となっている:25。デザイン画に“Patrick Monster”、“Fighting Patrick”と命名されたエイリアン形態の股間には、交尾時のイヴに挿入する巨大なペニスと、射精用の大きな陰嚢（睾丸）が描かれている:29。パトリックの頭部から髪のような触手が伸びて、交尾前のイヴを包み込む描写は、ギーガーのデザイン画に描かれたアイデアによるもの:2。前屈姿勢の怪物の股間に、長く大きな陰茎と睾丸を描いたことから、雄のエイリアンが子作りの行為中に四つ足に変身する案をギーガーが考えていたことは明白だった。しかし大きな体躯の獣型クリーチャーがイヴの背後で腰を振ると獣姦に見えるせいか、ギーガーがデザイン画に織り込んだ交尾のアイデアは採用されず、パトリック・モンスターはイヴの中へ射精を終えたらしき後で初めてスクリーンに姿を現す。登場はラストバトルの１シーンのみだ。色々なことに妥協をしたギーガーは『スピーシーズ2』に、もっと初期の段階から参加させてもらえなかったことを残念に感じた:2。「スティーヴ・ジョンソンは間違いなくアニマトロニクスのクリーチャー制作において最高の人物の1人です。しかし私がデザインを完成させるまで待ってくれていたら、映画はもっと良いものになったはずです」と語るギーガーは、以下のように続けた。「結局、私はスティーヴのデザインをベースに作業する立場になって、自分のオリジナル・デザインを手がけたことにはなりませんでした。他人のデザインを改良して、ギーガー風に見せるというのは私の得意分野ではありません」:2。
スピーシーズ2 サウンド・トラック
ピーター・メダックが1990年に監督した『ザ・クレイズ 冷血の絆』の音楽を担当したマイケル・ケイメンは、その翌年のメダック監督作品『Let Him Have It』で、弟子のエドワード・シェアマーと共同で音楽制作をした。シェアマーは「ノートルダムのせむし男」を原作としたメダックのTVムービー『The Hunchback 』（1997年）の音楽に起用され、すでに何度も仕事上の関係を築いていた。その縁もあって『スピーシーズ2』に参加することになったという。
「前作は1995年の公開当時に観て、クリストファー・ヤングのスコアに感銘を受けていました。でも続編の依頼を受けたからといって、改めて見直すようなことはしませんでした」とシェアマーは語る。「登場人物たちが異なる『スピーシーズ2』は前作と全く違う物語だし、監督たちはセクシーなアプローチを模索していたので、私も白紙の状態から新鮮な目で取り組もうと思いました」。シェアマーは本作のスコアを電子音楽で奏でたいと考えていたが、打ち合わせの席でメダックはオーケストラの音色を使いたいと強く希望したため、電子音楽とオーケストラを融合させて使うことにした。
スピーシーズ2 サウンド・トラック
「『スピーシーズ2』は私がこうしたジャンルの映画に関わる初めての作品になりました。ジャンル・ムービーに関わる際、どんなに限界に挑もうとも、観客が期待するものから逃れることは出来ません。イヴは前作のシルとは違うキャラクターだし、彼女を共感できるキャラクターにしたいと思いました。それで過剰な音楽付けに抵抗したい欲もあって、叙情的で繊細な音を付けることにしました。作曲家として、これまで挑戦したことがない分野の音楽だったので、あの興奮とテンポを表わすのが難しかった」と話すシェアマーは、大きな効果音を使うジャンル・ムービーで、音楽が負けてしまった悔しさも覗かせた。「この手の映画にはよくあることですが、巨大な効果音と格闘しなければなりませんでした。もしかしたら繊細なスコアが、それによって失われてしまったかも知れません。イヴが単なるホラー映画の記号的なキャラクターだったら、この映画は成立しませんでしたし、私の小さなメロディが、彼女のキャラクターを拡張する手助けになっていたことを祈っています」。
スピーシーズ2 評価
4月10日に全米で封切られた本作は、公開週末に『シティ・オブ・エンジェル』、『ロスト・イン・スペース』、『タイタニック』（公開17週目）に次いで第4位の740万ドルを稼いだ。しかし最終的な興行収入は2千681万ドルに留まり、1億1,300万ドルを稼いだ前作に遠く及ばず惨敗に終わった。マイケル・マドセンは2009年のインタビューで、「出演したことを誇りに思えない作品も沢山あるよ。『スピーシーズ2』はクソ映画だった。俺がそう批判したところでスタジオから文句を言われたことはないから、向こうも別に気にしてないんだろう」とコメントしている。監督のメダックは映画の失敗の原因を、前作ラストでシルの触手を食べて感染したネズミについて、続編で言及しなかったことだと話した。
スピーシーズ2 評価
レビュー収集サイトのRotten Tomatoesでは、34件の批評家レビューのうち支持率は僅か9％に留まった。同サイトの総合評価は「杜撰に作られた『スピーシーズ２』は、それほど優れていたわけではない前作が設定した、かなり低いハードルすら超えていない」というものである。映画評論家のジェームズ・ベラーディネリは「続編に戻って来たマイケル・マドセンとマーグ・ヘルゲンバーガーは、できる限りのことをしてギャラを掴み、逃げ出すつもりであることは明らか」と酷評しながらも「この映画には十分な血と裸とセックスがあり、退屈することはありません。10代の少年が喜びそうなZ級のエクスプロイテーション映画です」と付け加えた。『Gone with the Twins』のマイク・マッシーは「『スピーシーズ2』は、前作を商業的に成功させた血みどろのシーンとセクシュアリティ、そしてエイリアンの交尾の組み合わせを再利用することに主眼を置いている。『ターミネーター2』のように、かつての悪役が主人公側にいるという、おなじみのひねりも加えられた。 だが馬鹿馬鹿しさとグロテスクさが強調され、可能性に満ちていながらも酷く陳腐な続編になっている」と評して10点満点中3点を与えた。
スピーシーズ2 評価
エリアス・サヴァダは『Nitrate Online』の批評で、「『ゴッドファーザー PART II』や『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』、『スター・ウォーズ 帝国の逆襲』などの素晴らしいパート２ものと比べると、『スピーシーズ2』は、悲鳴をあげたくなるほど酷い続編だ」として、0点をつけた。「パトリックが地球人の豊満な姉妹との異種族姦から、同族の女との性交まで、美女たちの性器に次々と種つけをする過剰な性描写は、インターネットポルノを閲覧する人には刺激になるだろうが、映画の欠点をさらに浮き彫りにするだけである」というサヴァダは、「二枚目の宇宙飛行士からセックス狂の生命体に変貌した男が、セレブの女から売春婦に至るまで多くの女性に産ませた子供たちは、殺虫剤で駆除されるようだ。しかし悪魔の種は、ゴキブリのように完全駆除が出来ない。いつかの未来に『スピーシーズ3』が現われる。ああ、なんて恐ろしいんだ！」と、1998年4月の時点でシリーズ3作目を予見していた。
スピーシーズ2 評価
映画、音楽、ポップカルチャーの解説をしているマーク・サブロフは、『オースティン・クロニクル』紙で「この馬鹿げた映画は、“多ければ多いほど良い”という典型的な続編のルールを踏襲している。妊婦の子宮を爆発させるスティーヴ・ジョンソンのおかげで大量のゴアと前作よりも突飛なプロット。唯一減少したのがヘンストリッジのヌードシーンで、片っ端から女性をセックスで妊娠させるパトリック・ロスとの交尾シーンが唯一のため、期待していたファンはガッカリするだろう」と書き、5点満点中1点をつけた。「お粗末な脚本と想像力の欠如した『スピーシーズ2』は、オリジナリティのかけらもない、セックスとバイオレンスだけの映画です。恐ろしいほど登場人物の誰にも感情移入が出来ず、この手の映画に必要とされる“おっぱいとケツ”、それにアクションが不足している」とサブロフは酷評した。
スピーシーズ2 評価
一方、映画討論番組『GenreVision』の制作、司会を務める映画ライターのドリュー・ディーチュは、「奇抜な特殊効果と狂気のモンスターを求める人なら、この映画を観るべきです。正直に言うと、このマスターレベルの下品さを楽しめない人がいるとは想像できません」と、本作を支持する記事を発表した。「『スピーシーズ2』は、これまで多くのメジャースタジオが製作したSFホラーの中でも最も卑猥で、最も下品で、最も残酷で、最も狂った映画の 1 つです。このような映画が大手スタジオからリリースされることは二度とないでしょう。私の観点からは圧倒的なA+クラスの評価です」とディーチュは絶賛している。ポップカルチャー・ウェブ『Set The Tape』のグレッグ・テイラーも「90 年代に登場したすべての SFホラー映画の中でも、『スピーシーズ2』は間違いなく最もバカバカしい作品の1つに数えられるが、それが魅力でもあります。大ヒットした『エイリアン2』のような続編には程遠いですが、J・キャメロンや大スターがいなくても楽しめます」と肯定的な批評をした。「異星人の遺伝子に感染した女性たちは、射精された数分後に陣痛を起こし、破裂した腹から子供が突き出たり、うごめく触手が現われる。これらは画期的とは程遠く、『エイリアン』、『遊星からの物体X』、『ビデオドローム』で見たものです。ピーター・メダックは印象に残ることよりも、ジャンルを噛み砕いて吐き出すことに全力を注いでいる。これはロジャー・コーマン、Ｄ・クローネンバーグ、J・カーペンターたちの作品を寄せ集めた最高級のビデオ店のキャンブだ」と、B級の楽しさを書いた。
『スピーシーズ2』は、『ギズモード』が選出する“映画史上最も恥ずかしいエイリアンの子作りシーン”にもランキングされた。「異星人パトリックが女性とセックスしているのを感じたイヴは、興奮のあまり野球のボールを握りつぶす。女性は急に妊娠し、その妹はパトリックとセックス中に、彼の身体から触手が生えているのに気づきます。その後、パトリックと交尾するイヴの乳首からも触手が伸びて、とても職場や学校で見られない描写になります」。
スピーシーズ2 ノベライズ
前作同様、女性作家イヴォンヌ・ナヴァロが、クリス・ブランカトーの脚本をベースに小説を執筆し、1998年7月1日にアメリカのTom Doherty Assoc Llcから発売された。研究所の監視下で生活するイヴは、テレビ番組以外は外の世界に触れたことがないため、スーパーマンが実在の人物かどうか分からないことや、以前に研究所から脱走を試みたことが小説で描かれる。序盤でパトリックの子を産む2人の成人女性は、姉妹ではなく大学時代からの友人同士で、1番目にセックスする方はリンジー、2番目にセックスする女性はクラウディアという名を与えられた。イヴォンヌが4ヵ月で書き上げたこの小説は、「自分を作家だと勘違いした重役によって有りえない編集と誤った文章を加えられ、私の抗議にもかかわらず不本意な形で出版された」と自身の公式サイトで述べている。
お茶屋屋敷
お茶屋屋敷（おちゃややしき）は、江戸時代、慶長10年（1605年）ころ、徳川家康が上洛の往還に際して休泊のために岐阜県大垣市に設けた施設である。中山道赤坂宿の西に設置されている。岐阜県指定史跡。
『大垣藩地方雑記』によると、ほぼ方形の縄張りをもつ城郭形式で、総郭内と馬場跡があり、四隅に櫓を備え、正面に大手門があった。また、全体を土塁・空濠で囲んだ豪壮な構えであったという
。
寛永5年（1628年）、旗本岡田善同が管理に当たったときには、破損が著しく、大半が取り壊されて廃絶化した。廃藩置県の時期、お茶屋屋敷跡の広大な内部を畑地としてきた。
1976年（昭和51年）に岐阜県指定史跡となり、城郭的要素を持つ貴重な遺跡として、空堀や土塁などが残されている。現在は、牡丹園として一般に開放されている。
岐阜県大垣市赤坂町3421-1で大垣市立赤坂中学校に隣接する。
お茶屋屋敷 沿革・概況
慶長14年（1609年） - 徳川家康が上洛する際、中山道の要衝で、徳川家開運の地であるお勝山の北方に、自らが上洛の往復をするにあたっての休泊施設お茶屋屋敷を設置する。設置は美濃国の諸大名に命じ、岐阜城の稲葉山（金華山）山麓に存在した、織田信長の住居、千畳敷御殿など61棟を移築させたという。廻りには土塁や空壕が設置され、宿泊施設であると同時に緊急時の砦、城郭の要素もあったという。
お茶屋屋敷 現在
土地は明治4年廃藩置県のとき、不破郡赤坂村（現大垣市赤坂町）の名主矢橋宗太郎 (長男 : 矢橋敬吉) に払い下げられ、現在は個人所有である。
土塁や空壕の一部が現存する。
跡内には数多くのぼたんが植えられ、通称「赤坂ぼたん園」としてボタン開花時期公開されている。東海地方有数のボタン園であり、開花期は四月の下旬から五月初旬。
吉村真希
吉村 真希（よしむら・まき）は、関西地方で活動する南気象予報士事務所所属の気象予報士・防災士。
吉村真希 人物・経歴
大阪市生まれの大阪府大東市育ちで、みずがめ座。血液型はO型。
関西大学工学部機械工学科を卒業後に、企業へ勤務しながら気象予報士を取得。日本気象協会関西支社への転職を経て、NHK大阪放送局との間で気象キャスターとしての出演契約を結んだ。ちなみに、映画監督の三島有紀子とは出身大学こそ違うものの、大学生時代に同じ映画同好会で活動。吉村がNHK大阪放送局と契約していた時期には、三島も同局に勤務していて、ドキュメンタリー番組の制作に携わっていた。
NHKとの出演契約期間満了を機に、日本気象協会を退職したうえで、関西地方を中心にフリーランスの気象予報士として活動。主に毎日放送（MBSテレビ・MBSラジオ）制作の番組で天気予報を伝えるほか、2008年からは、NPO法人「気象キャスターネットワーク」に参加している。MBSテレビの報道・情報番組（『ちちんぷいぷい』『VOICE』）では、本来の気象キャスター（今出東二や西池沙織）が休暇などで出演できない期間に、不定期でキャスター代理を務めていた。
吉村真希 人物・経歴
ちなみに、毎日放送では2016年9月に、在阪の放送事業者では初めて気象庁から気象予報業務の実施を許可。この許可を受けて「気象情報部」（放送上の通称は「MBSお天気部」）を設立したことを背景に、2017年4月からは、「MBS気象予報部の気象予報士」として『松井愛のすこ〜し愛して♥』『こんちわコンちゃんお昼ですょ!』（いずれもMBSラジオが平日に放送する生ワイド番組）で同局独自観測の天気予報（特定地点でのピンポイント予報など）を定期的に伝えている。また、2016年10月から「お天気部」の一員としてテレビ番組の気象キャスターを務める広瀬駿が担当番組（『ちちんぷいぷい』など）へ出演できない場合には、スタジオで広瀬の代役を務める。さらに、2017年度のナイターオフ期間以降は、南利幸（所属事務所の代表・MBS気象予報部所属の気象予報士）や同僚の気象予報士（広瀬および前田智宏）と共に『こちら茶屋町お天気部!』（MBSラジオの生放送番組）でパーソナリティを務める。
吉村真希 現在の出演番組
以下はいずれも、MBSラジオの生放送番組。
MBSラジオが制作する他の生放送番組でも、毎日放送が独自に観測した天気予報を伝えることがある。
イマノル・アリノルドキ
イマノル・アリノルドキ（Imanol Harinordoquy、1980年2月20日 - ）は、フランス、バイヨンヌ出身のラグビー選手。テニス、柔道、水泳、サッカーなどをやった後、15歳でラグビーを始める。フランカーあるいはナンバーエイトとして、ビアリッツ・オランピックおよびフランス代表でプレーしている。
イマノル・アリノルドキ 人物
フランス領バスクのサン＝ジャン＝ピエ＝ド＝ポル（Saint-Jean-Pied-de-Port）で育つが、教育を受けるために町を出てポーのラグビーチーム、セクション・パロワズに入る。そこでダミアン・トライユと知り合う。アリノルドキはバスク人としてのルーツを誇りにしており、自分が育ったチームであり2005-2006年度のフランス四部リーグチャンピオンであるUS Naffaroa（US Garaziの後身）を支援している。
2006年度シーズンには、セルジュ・ベッツェン、ティエリー・デュソトワール、トマ・リエーヴルモンとともにビアリッツ・オランピックで攻撃的な第三列を構成している。このメンバー構成は2006年6月の南アフリカとのテストマッチで試された。
アリノルドキは2002年のシックスネイションズでスタメンに選ばれると、パトリック・タバコをベンチに追いやった。そうして得た評判と持ち前の闊達な性格から、ラグビーワールドカップ2003の時にはチームの副キャプテン的な存在となり、多くのメディアに取り上げられた（カンタス航空のキャンペーン用の広告にも採用された）。同大会において、アリノルドキはオリヴィエ・マーニュやセルジュ・ベッツェンとともに高いレベルの三列を構成しフランス代表に貢献した。
イマノル・アリノルドキ 人物
この大会の終わりごろに調子を落とし、セバスチャン・シャバルやジュリアン・ボネール、ついには所属チームの同僚でありキャプテンでもあるトマ・リエーヴルモンにポストを譲ることとなった。2005-2006年シーズンの後半に良いプレーをすることが出来たのを幸いに代表に返り咲き、ルーマニア戦や南アフリカ戦に参加し、勝利をおさめている。
イマノル・アリノルドキ キャリア
2002年2月16日のウェールズ戦で初セレクション。
スピーシーズ
スピーシーズ（Species）とは、「種類」という意味を持つ英単語である。特に生物分類上の単位である「種（しゅ）」。
スピーシーズ シリーズ
スピーシーズ 種の起源 Species （1995年）
スピーシーズ2 Species II （1998年）
スピーシーズ3 禁断の種 Species III （2004年）
スピーシーズ4 新種覚醒 Species–The Awakening （2007年）
スピーシーズX シリーズ（Decoys シリーズ）
スピーシーズX 美しき寄生獣 Decoys （2004年）
スピーシーズXX 寄生獣の誘惑 Decoys 2: Alien Seduction （2007年）
その他、スピーシーズがタイトルに入る作品