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天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場人物
乱世に自身の伝説を残すことを目的にしている男。拳王軍の討伐に請われ参加したが、あまりの情けなさに失望して、敵と共に自分の一小隊を全滅させた。反逆罪でカサンドラで死刑執行されたが全く効かず、計5回も執行されたが生きていたので、ラオウがカサンドラに到来したが、ウイグルの才を見抜き、カサンドラと獄長の地位を与える。その後、カサンドラ陥落で討ち死にしたと報告がラオウへ届く。
ギハン
声 - 保村真
拳王偵察隊。ソウガにケンシロウの成長を報告した。アニメでは、サクヤにソウガに知らせた情報を逐一報告している。
ザク、バルガ
拳王軍の将軍達。ソウガによれば、後の良将たちも、現時点では力量が不足しているとのこと。
リュウガ
声 - 松原大典
誰にも属さない孤高の星・天狼星を宿星とする男。泰山天狼拳を操る。ジュウザの異母兄。リュウロウと戦ったラオウを天を握る存在と認め、その片腕となる。平和の世を作るため、あえて汚名を被り魔狼となることを決意し覇業に貢献する。ガイヤの黒山陰形拳を腹に受けて敗れるが、命は取り留める。
リガ
声 - 大原崇
砂漠の村を調査するソウガの兵の一人。病人を装って寝たふりをし、機を見て調査を始めるが何者かに殺害される。
ダル、グマイ、カガリ
声 - 青木強（ダル）、興津和幸（グマイ）
砂漠の村を調査するソウガの兵たち。行方知れず。
ジャック
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場人物
元・拳王特攻隊。最初はジライ団にいたが、その後、拳王軍に参加。拳王軍創設期からラオウを知っている。父・ラオウが悪魔だと言われ動揺するリュウにラオウの真の理想は「争いのない平和な世」であったことを説明した。
サウザー
声 - 関俊彦
聖帝。南斗鳳凰拳伝承者で、宿星は「将星」。南斗108派の半分を配下に持ち、周囲の軍閥を打倒、吸収し勢力を拡大する。ユダの策で拳王府を襲撃した際にラオウと戦うが、互いが相手の強さに驚愕し、相互不可侵を結ぶ。
ユダ
声 - 谷山紀章
南斗紅鶴拳伝承者にして「妖星」を宿星とする男。サウザーに与する。サウザーがラオウと会見する際、ラオウがいない拳王府を攻撃した。怒ったラオウと戦い、歯が立たず瀕死となるもののサウザーの要請で命は助かる。美しい女を捕え女刺客として調教、軍閥の長を色仕掛けで油断させ、これを殺し、その居城を奪う策略で勢力を拡大している。
シン
南斗六聖拳の一つ・南斗孤鷲拳（南斗聖拳）の伝承者。愛に殉じる「殉星」の男。ケンシロウからユリアを奪った。KINGと名乗り、サザンクロスタウンを本拠に急速に勢力を拡大する。
ユリア
南斗六聖「慈母星」の女。ケンシロウの許嫁であったが、シンに連れ去られる。その後、シンの居城から飛び降りたとされている。
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場人物
なお、作中には出てきていないがカサンドラ陥落の一報がラオウへ届いたおり、カサンドラを落とした者の名前でレイの名が挙げられている。
ジュウザ
声 - 藤原啓治（若い頃 - 浅沼晋太郎）
自由気ままに生きる男。リュウガの異母弟。ユリアを守護する五車星の一人で“雲のジュウザ”とも言われる。ユリアとは異母兄の関係。我流拳（がりゅうけん）を操る。ユリアを連れ去ったシンがサザンクロスにいることを突き止め、サザンクロスの酒場にいるところをリュウガと会う。ユリアが死亡したこと、さらにケンシロウがサザンクロスに近づいていることをリュウガに伝える。
ハッカ、リロン
声 - 乃村健次（ハッカ）、興津和幸（リロン）
聖帝サウザーに仕える南斗聖拳108派・南斗飛燕拳の使い手。ラオウに敗れる。
ハバキ
声 - 堀川仁
アニメオリジナル。我王の一の部下たる将軍。南斗隼牙拳の使い手。良将であり、我王のサクヤ保護を戒める。サクヤの計略で我王が殺害された後、入城したレイナを追い詰めるが、ラオウの拳によって倒される。
リュウロウ
声 - 諏訪部順一
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場人物
かつては“南斗の智将”と呼ばれた南斗流鴎拳の使い手。南斗聖拳108派が互いに争うようになってから、それに失望して世捨て人の生活を送っていた。彼の実力を知るサウザーから招聘の使者が何度も来たが全て断っている。ラオウ自ら招聘の折、民衆はケンシロウのような人を待っており、ケンシロウとなら共に戦うと要請を断り、ラオウと戦う。ラオウの額に突きを見舞ったが、病に冒されていたため致命傷にはならず、ラオウの強撃を受け絶命した。
『蒼黒の餓狼』にも登場し、南斗六聖の拳士たちが南斗の寺院に集合した際は、シュウの代理として呼ばれた。
ダガール
声 - 古澤徹
右目に眼帯をしているユダの副官。主と同じく知略を得意とする。南斗聖拳108派・南斗比翼拳の使い手。単独でやって来たレイナを捕え、刺客としてラオウに送り込もうと計画する。
ジライ
声 - 志村知幸
盗賊・ジライ団を統率する頭。ウェスタンハットに棘のついたジャケット、ゴーグルをしている。ニドウ村を襲い強盗、殺人を犯した後、鬼厳城を目指していたラオウと遭遇する。ラオウの体格を見て、ジライ団に誘うが「（器が）小さい」と言われ逆上、襲い掛かるがラオウの一撃で敗れる（その一撃は後ろにあったビルまで崩した）。
鬼王ゴラム
声 - 稲田徹
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場人物
北関東の半分を勢力下にしている鬼巖城の主。この城を奪いに来たラオウと戦う。峨嵋拳を使うが、ラオウの北斗剛掌波に沈む。アニメ版では北斗剛掌波を受けた後も生きており、ラオウ達3人に警告して息絶えた。
我王
声 - 梅津秀行
アニメオリジナル。北にある難攻不落の黒鉄城の主。ラオウ軍を前にして1週間、城を持ちこたえさせたがその好色が仇となり、サクヤの色仕掛けの策にかかりレイナの矢でとどめを刺される。
龍帝アモン
声 - 宝亀克寿
関東の西、小高い丘にある要塞都市・カサンドラを建設した男。しかし、年を経るにアモンは情緒不安定になり、天下統一への志は消えていた。カサンドラへ踏み込むと幾多の罠が発動し、ラオウたちが来るまで、龍帝の元まで辿り着く者はいなかった。
獅子王イゴール
声 - 金光宣明
北の軍閥。巨大で獰猛な野獣のような男。南の雷帝ライズ軍と共謀し、同時に拳王軍領地に侵攻してきた。討伐隊隊長となったリュウガと対峙するも天狼凍牙拳に首を飛ばされ敗れる。その後、ライズの髑髏と共に戦勝祝いの盃としてラオウの前に献上された。
雷帝ライズ
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場人物
南の軍閥。フードを被り右腕に電撃を纏う装置を着けている。北の獅子王イゴール軍と共謀し、同時に拳王軍領地に侵攻してきた。ラオウの左拳に電撃を纏った右拳で対抗するが、右腕を破壊され更に体を貫かれる。その後、イゴールの髑髏と共に戦勝祝いの盃としてラオウの前に献上された。
玄王サリム
声 - 青木強
ユダ軍の刺客・イザベラに毒を飲まされ苦しむところを小刀で刺殺された一軍閥の長。
鉄帝ジャダム
声 - 山口太郎
アニメオリジナル。 重鎧に身を固めた一軍の長。その軍は防備は厚いが機動力に劣る。正面から拳王軍に迫り、横からのリュウガとサクヤの奇襲で部下たちに逃げられるも、リュウガを一時的に奥義・牙針弾で怯ませる。しかし、サクヤの黒山陰形拳により瞬殺された。
冥王（めいおう）
ラオウに敵対する軍閥の長。シン、大佐（カーネル）亡き後のサザンクロスとゴッドランドを制圧した。ガイヤに秘術・命動針を施されており、ガイヤの傀儡に過ぎない。
ガイヤ
声 - 加藤将之
黒山陰形拳の伝承者。人の中に潜み表に出ず支配することを信条としている。強さも砂漠の村の情報を探りに来たリュウガ、ソウガを破るほど。また、人を操る術も会得している。その術で冥王を操り、ラオウを倒して世の支配者になることを画策していた。ラオウとの戦いでは姿を消し翻弄させるが、気（オーラ）を纏ったラオウには触れることもかなわず、剛腕から繰り出される凄まじい連撃を受け敗れる。
王を名乗ることは余計な労力・時間を使う愚策と考えており、自ら拳王・聖帝を名乗るラオウとサウザーを馬鹿にしていた。アニメ版ではサクヤの兄である。
棘王ハデル
スペシャル読切に登場した軍閥。右目に薔薇の眼帯を巻いており、彼が率いる軍勢は黒薔薇一族と呼ばれる。拳王軍と激突するが突然の砂嵐に襲われたところを拳王軍に蹂躙される。
シズメ
聖帝十字陵建設のため、聖帝軍に連れて行かれた少女。
シモト
声 - 藤村歩
隠れていて聖帝軍に連れて行かれるのを免れた黒髪の少年。
ナギ
隠れていて聖帝軍に連れて行かれるのを免れた少年。ラオウが抗い、戦うことを身を持って教えた。
ゼノス
アモンの息子。アモンが狂った後カサンドラの罠により死んだらしい。
コズム
声 - 金井良信
奇跡の村の住人。眼鏡を掛けた老人。左足をトキに治療してもらっていたが、トキのいない間に襲ってきた野盗に立ち向かうも殺されてしまう。
クラブ
声 - 大原崇
シン配下。酒場で突如やってきたリュウガを隊長とした軍と対峙する。部下を殺されたため逆上、蟷螂拳でリュウガに襲い掛かるが、難なく見切られた上、鉤爪を壊されてしまい戦意を喪失する。その後に登場したジュウザの警告で命は助かる。
スペード
シン配下。直接は登場はしていないが、彼がケンシロウに殺されたことを知ったシンの配下が罪もない人を処刑、その躯に「胸に七つの男に告ぐ」の一文を貼り付けている。
イザベラ
声 - 別府あゆみ
ユダ軍に調教されたUDの女。玄王サリムを殺しダガールにその報告をするが、首にかすり傷があることを見抜かれ捨てられた。陵辱と拷問を受けた後、レイナの手引きで逃亡を図るが、矢に貫かれ散る。
コマク
声 - 宮澤正
非常に背が小さいダガールの副官。レイナが居城にやって来ることをダガールに報告、レイナの出迎えをした。
マミヤ
その美しさのあまりユダ軍に捕まりUDの焼印を押された女。その後、脱走し女であることを捨てる。後に、カサンドラを落とした者の一人としてラオウに報告がいく。
ガル
戦争で死んだ父のため墓を立て弔っていた兄弟の弟。
リュウ
ラオウの息子。
ハクリ
リュウの面倒を見る壮年の男。
リセキ
ハクリと共にリュウの面倒を見るある村の長老。
ロイ
カサンドラで殺された拳法家を父に持つ少年。その憎悪をリュウに向ける。
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場拳法
北斗神拳（ほくとしんけん）
1800年続く暗殺拳。新伝承者はケンシロウ。南斗聖拳とは表裏一体をなす。秘孔を突くことにより相手を内部から破壊するのを極意とする。
峨嵋拳 出洞猛蛟の型（がびけん しゅつどうもうこうのかた）
鬼王ゴラムが使う拳。
南斗飛燕拳（なんとひえんけん）
南斗聖拳108派の一つ。ハッカとリロンが使う。
南斗鳳凰拳（なんとほうおうけん）
南斗六聖拳の一つ。サウザーが伝承者。南斗最強の拳。
南斗隼牙拳（なんとしゅうがけん）
アニメオリジナル。ハバキの習得した拳。レイナの双剣をも断ち割る。
太極龍拳（たいきょくりゅうけん）
龍帝アモンが使う拳。しかし、アモン自身が腐っており、その拳もかつてのものではなかった。
北蛇鍼拳（ほくだしんけん）
自称・鍼灸を極めたアミバが北斗神拳をヒントに完成させた拳。
南斗流鴎拳（なんとりゅうおうけん）
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 登場拳法
リュウロウの使う南斗聖拳。
武当山金豹拳（ぶとうざんきんぴょうけん）
ラオウの拳法家狩りに遭った武闘家の拳。詳細は不明。
泰山天狼拳（たいざんてんろうけん）
天狼星を宿星とするリュウガの拳。素手で敵の肉体を削ぎ取るが、その拳はあまりに速く、凍気すら感じさせる。
蟷螂拳（とうろうけん）
クラブの使う拳。装着した鉄の爪で切りつける。
南斗比翼拳（なんとひよくけん）
ユダの副官・ダガールの使う拳。南斗聖拳108派の一つ。鋭い手刀でレイナの双剣を真っ二つにした。
厳鉄拳（げんてつけん）
アニメオリジナル。ジャダムの拳。自らの肉体を鋼鉄と化し、敵の身体を拳で貫く。
黒山陰形拳（こくざんおんぎょうけん）
姿を見せず相手を殺す暗殺拳。カサンドラで武道者を殺しその奥義を得ることはこの拳を探し出すことが目的であった。
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 技、奥義
※登場順に記載。
鎖鏈鞭（されんべん）
ジライが使う鎖を鞭のように相手に当てるだけの技。ラオウの肉体には傷一つ負わせることはできなかった。
峨嵋鬼突拳（がびきとつけん）
ゴラムが使う拳。左の掌を突き出すと同時に、両手に隠し持った手裏剣や苦無を放つ奇拳。
幽冥狼牙拳（ゆうめいろうがけん）
峨嵋拳奥義。狼のように相手に襲い掛かる。
北斗剛掌波（ほくとごうしょうは）
北斗神拳奥義。ラオウの代名詞でもある。右手で凄まじい闘気を相手に放つ。
双燕乱舞（そうえんらんぶ）
南斗飛燕拳奥義。上空に飛び上がり、高速で相手目掛けて突きを繰り出す。
北斗円掌波（ほくとえんしょうは）
相手の攻撃を掌で受け止め、掌を回転させる事により、相手を破壊する。
血粧嘴（けっしょうし）
南斗紅鶴拳奥義。遠距離の相手に鋭い手刀でかまいたちを見舞う。ラオウには「小鳥の囀り」と全く通用しなかった。
北斗輯連打（ほくとしゅうれんだ）
凄まじい打撃の連打。ユダに使った時は秘孔を外していた。
北斗一点鐘（ほくといってんしょう）
サウザーに対して使用した技。アッパーのような技である。拳に気を込める技でもあり、たとえ相手が拳そのものは防いだとしても、気によって秘孔を突くことが可能である。
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 技、奥義
極星十字拳（きょくせいじゅうじけん）
南斗鳳凰拳の技。相手に十字傷が残るほどの鋭い拳で切り裂く。
飛龍幻舞（ひりゅうげんぶ）
太極龍拳奥義。闘気を3匹の龍に変え、相手に放つ。しかし、ラオウには気合だけでかき消された。
無想転生（むそうてんせい）
北斗神拳究極奥義。トキがラオウとの邂逅の折、言及した。自分の覇道への協力を迫るラオウに対し無想転生は愛を知る者だけが体得しうる奥義であり、ケンシロウは未熟ではあるがその片鱗が見えるのに対しラオウにはそれがないと告げ、協力を断っている。
天狼凍牙拳（てんろうとうがけん）
泰山天狼拳の技。拳があまりに速いため、受けた相手は凍気を感じながら絶命する。
嵩山旋風脚（すうざんせんぷうきゃく）
韋駄天ソウガが使う足技。
旋風牙（せんぷうが）
アニメオリジナル。南斗隼牙拳奥義。空気の流れを操り、敵を断つと思われる技。ラオウの顔にかすり傷をつけるも一撃で粉砕された。
泰山流双条鞭（たいざんりゅうそうじょうべん）
ウイグルが鞭2本を使う技。
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 技、奥義
華山獅子吼拳（かざんししくけん）
獅子王イゴールの使う技。しかし、発動する間もなくリュウガの天狼凍牙拳にイゴールが敗れたため詳細は不明。
厳鉄拳爆鋼弾（げんてつけんばくこうだん）
アニメオリジナル。 鋼鉄化した肉体を敵にぶつけ、衝撃を与えるジャダムの技。リュウガには通用せず。
牙針弾（がしんだん）
アニメオリジナル。厳鉄拳奥義。一種の含み針状に唾液を硬化させる技と思われ、不意を突かれたリュウガの目を一時的に奪う。
指突血（しとつけつ）
黒山陰形拳・奥義。敵の肺を破壊する。
命動針（めいどうしん）
ガイヤの秘術。これにかかったものは術者が死なない限り、術者の操り人形と化す。
滅天破城（めってんはじょう）
黒山陰形拳・奥義。ラオウの背後を取ったガイヤがとどめの一撃とばかりに放った技。しかし、ラオウに触れる前にガイヤがラオウの気によって弾き返されたので詳細は不明。後に販売されたゲーム版では、縦横無尽に宙を飛び攻撃を加えるものとなっている。
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 秘孔
止動穴（しどうけつ）
サウザーに北斗一点鐘を使った時、ラオウが突いた秘孔。サウザーの負傷が額であることから、この秘孔は額に存在するとみられる。
天悶（てんもん）、神蛾（しんが）、胸凶（きょうきょう）
北蛇鍼拳の三大奥義。アミバがトキに突いた秘孔。この3つの秘孔を突かれると動くことができなくなるとアミバは言うが、トキいわく「そんな秘孔はない」。
新血愁（しんけっしゅう）
突かれた日から3日後、全身から血を流しながら死ぬという秘孔。
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 テレビアニメ
『北斗の拳 ラオウ外伝 天の覇王』（ほくとのけん ラオウがいでん てんのはおう）の題名でTOKYO MXほかにて2008年10月から12月まで放送された。劇中ナレーションは斧アツシが担当。東映版のように技名がテロップで流れることがある。地上波ではぼかしや塗りつぶしなどの修正が入っている。
オープニングテーマ「嘆きのエンドレス」
作詞 - haderu / 作曲・編曲 - elsa / 歌 - jealkb
エンディングテーマ「ナミダノカワ」
作詞・作曲・歌 - mina☆muse / 編曲 - TAKAHIRO KANEKO
天の覇王 北斗の拳ラオウ外伝 ゲーム
『北斗の拳 ラオウ外伝 天の覇王』
PlayStation Portable用ゲームとして、インターチャネルより2009年1月22日に発売された。
PINK SAPPHIRE
PINK SAPPHIRE（ピンクサファイア）は、1990年代に活動した女性4人組の日本のロックバンド。オーディション番組『三宅裕司のいかすバンド天国』に出場したことを切っ掛けに人気に火が付き、ハミングバードからメジャー・デビューした。
PINK SAPPHIRE 来歴
1989年 - 1990年にかけバンドブームを呼んだ深夜番組、平成名物TV「三宅裕司のいかすバンド天国」（TBSテレビ）の1989年5月20日放送回に出場。折しもガールズバンドブームの波に乗り、注目を集める。番組内ではチャレンジャー止まりであったが、レコード会社からスカウトを受ける。
メジャーデビューに向けレコーディングをしていたが、完了する前にボーカルのKANAKOとギターのYANMIが脱退。レコード会社がタレント養成所ジャパン・アーチスト・オフィスに在籍していた塚田をスカウトし、新ボーカリストとして加入させる。塚田のボーカルで改めてレコーディングが進められた。
1990年7月、シングル「P.S. I LOVE YOU」でメジャー・デビュー。同曲はフジテレビ系ドラマ『キモチいい恋したい!』主題歌に使用されスマッシュヒット、オリコンチャート最高2位を獲得する。
オリコン・エンタテインメントが刊行する「オリコン・ウィークリー」1992年3月30日号で表紙を飾る。同年、第5回日本ゴールドディスク大賞においてベスト5ニュー・アーティストに選出される。第23回日本有線大賞で優秀新人賞を受賞。
1994年、ボーカルの塚田が結婚を機に脱退し、新ボーカリスト・MAYUを迎えて活動するが、1995年活動休止。MAYU在籍時の楽曲は音源化されていない。
PINK SAPPHIRE 来歴
2012年10月某日、鈴木の住む東京・下町にてメンバー4人が10数年振りに揃って再会した。
2013年4月21日、東京・池袋のライブダイニングバーにて約20年ぶりにボーカル塚田とギター鈴木が同じステージに立った。急に組まれたイベントだったため石田と菊野は演奏していないが会場には姿を見せ、往年のファンはメンバーとの交流を楽しんだ。「P.S. I LOVE YOU」「抱きしめたい」などを演奏し沸かせた。11月、塚田が大阪にある芸能プロダクション「株式会社ことだま」に正式所属。
2014年4月26日、約20年ぶりに再結成。渋谷DUO MUSIC EXCHANGEにてライブを行う。
2015年9月22日、デビュー25周年記念ライブを渋谷O-WESTで行う。
2015年4月29日、ロックイベントNAONのYAON2015に出演。9月22日、デビュー25周年記念ライブを渋谷O-WESTで行う。
2017年7月1日、『THE MUSIC DAY 願いが叶う夏』（日本テレビ系）に出演。
2023年5月13日、DANCE HALL 新世紀にてラストライブを行い、活動を停止。菊野は都合により不参加であったため、元RABBITの林利樹がサポートドラマーとして参加した。
同年12月12日、ギターの鈴木が乳がんにより死去。56歳没。訃報は同年12月22日にバンドの公式SNSで発表された。
PINK SAPPHIRE 補足
バンド名を決めるにあたり、ドラムの菊野の好きな色・ピンクに、誕生石を組み合わせる案が出た。1月から順に並べていき、9月の誕生石・サファイアとの組み合わせがメンバー内で一番人気となったため決定した（初めからファンシーカラーサファイアを選んだわけではない）。因みに2番人気はダイヤモンドであった。
ボーカルの塚田は、加入前にタレントスクール「ジャパン・アーチスト・オフィス」に通い、渡瀬マキ（当時は渡瀬麻紀）や久宝留理子らとレッスンを受けていた。久宝とはスクールの同期であり、デビュー後も親交があり、久宝のラジオ番組に出演したこともある。結婚後は芸能界から引退し、専業主婦として生活。一時、弁護士の夫と子供とアメリカで暮らしていたが、現在は大阪に在住。
ベースの石田は、1998年「LIKE UNCOLORED VELVET」という3人組バンドで再デビューしている。相川七瀬のバックバンドも務めた。
ギターの鈴木は、MAX、安西ひろこ、槙健一などのツアーサポート、野村義男率いるバンド「FUNK ROCKET」に在籍。TBSの『はなまるマーケット』2010年7月19日放送分の企画「海の日SP!激うまレシピの夏祭り!!キュウリ料理選手権」に、結婚後の本名である「宮川孝子」名義でVTR出演した。この企画で紹介されたオリジナル料理「かっぱドッグ」でトップに立ち、優勝を果たした。
喜多村牧
喜多村 牧（きたむら まき、1976年10月11日 - ）は、関西を中心に活躍するタレント。松竹芸能に所属。
喜多村牧 人物・来歴
ピアノが得意で、ピアノ教室の講師をしていたこともある。チョコレートが大好物で、本人がラジオ番組で語ったところによると、幼稚園の頃から毎日チョコレートを食べるのを欠かしたことがないということである。
飼い猫のルーシーは、市の長寿ネコの賞を受賞したことがある。
英文台湾日報
英文台湾日報（英語：Taipei News、繁体字中国語：英文台灣日報）は、中華民国（台湾）の英字紙である。前身は1949年に創刊された英文中国日報（China News）で、台湾で最も早く刊行された英字新聞である。1999年に義美集団に買収され、名称変更すると共に、台湾本土派寄りの編集方針に変わった。公称部数は25万部。
同誌のWebサイトは英語版のほか、中国語版(漢文版)もある。また、中国語のニュース週刊誌『Taiwan News財經・文化周刊』も発行している。
ラスタースキャン
ラスタースキャン (Raster scan) とは、2次元の画像を、まず点で1次元的にスキャン（日本語では走査と言う）して線（走査線 (scan line) と言う）を得て、次いでその直角方向にその線でスキャンして、2次元の面で画像を得る方法である。テレビにおける撮像と受像、ファクシミリ、多くのコンピュータシステムでのイメージスキャナやプリンターやディスプレイなどで使われている。イメージスキャナなどでは一列に並んだセンサによりいっぺんにスキャンがおこなわれるがラスタースキャンの一種である。Raster とはラテン語で熊手を意味するrastumに由来する言葉で、熊手のようなもので面を線上になぞることを示す。すなわち、ラスタースキャンにおける走査の動きを指している。
SEM・SPM・レーザー走査顕微鏡といった走査型顕微鏡もラスタースキャンにより動作する。
入力においては、画像は走査線に沿って読み取られ、ディジタル機器であれば標本化され、ピクセルまたは画素と呼ばれる、点の情報に分解され配列に格納される。テレビ放送システムでは、読み取られた走査線が転送される。
出力においては、同じ順番で点を戻しながら走査し走査線が表示される。各走査線の最後の位置に来たとき、次の走査線に移る。このような処理を繰り返して一枚の画像が入力/転送/保存/表示される。
ラスタースキャン
まずある方向に並べられ、次いでそれがその直角方向に並ぶ、という順序付けは、表記体系における書字方向（縦書きと横書き参照。たとえば伝統的な日本語における、まず上から下へ、次いで右から左へ、というような）の規則と同様なものであるが、画像処理などではこのような順序付けをラスター順、またはラスタースキャン順と呼ぶ。
動画において、フレームレートを上げずに、すなわち必要な通信路容量を増やさずに、リフレッシュレートを上げる手法として、1枚のフレームを、たとえば、偶数番目の走査線と奇数番目の走査線とに分けるというように、櫛の歯状にスキャンする手法があり、インターレースと言う。インターレースに対し、全走査線を順番に処理するものをプログレッシブあるいはノンインターレースと言う。
インクジェットプリンターなどのヘッドを左右に動かす装置では、一方向に動かす時のみ作動させると、戻りがけで空送りする時間が無駄に費やされるため、牛耕式に、一行おきに一行分を逆転させながら戻りがけにも処理をおこなうものもある。
ラスタースキャン テレビにおけるラスタースキャン
アナログテレビを例に詳細を述べる。
テレビにおいて、画像を電気信号（映像信号）に変換するには、まずビデオカメラでレンズを用いて撮像管あるいは固体撮像素子の受光面に被写体の像を結像させる。
次に、撮像管であれば真空管内の電子線を操作し、固体撮像素子であれば読出し信号を入力して、画面の左上から、右方向に順番に、端までいったら一段下に下がって、同じように左から右に、スキャンして受光面のその点の照度を読み出す。これが、撮像側におけるラスタースキャンである。
これをくりかえしながら、読み出した順番で、各点の照度に対応する電圧になっている信号が、輝度信号である。読み出しの位置とタイミングをあらわす信号が同時に必要で、これを同期信号という。これらの信号を、映像信号という。
テレビ受像機では、映像信号の輝度信号に従ってブラウン管の輝点の輝度を変えながら、同期信号に従って、電子ビームを、左右に、次いで上下に振って、スキャンする。これが、受像側におけるラスタースキャンである。
なお、実際のアナログテレビ放送で使われているNTSC方式などでは、インターレースをおこなっている。
ラスタースキャン 歴史
1884年にポール・ニプコーがニプコー円板を使った機械式テレビジョンの特許を取得したが、このとき既にラスタースキャンの概念が含まれていた。
1897年には、スクリーン（ドイツではラスターと呼ぶ）を使った網点印刷による画像印刷ができていた。Eder はその年に "die Herstellung von Rasternegativen fur Zwecke der Autotypie"（網点印刷用ラスターネガの製造）を書いている。
Max Dieckmann と Gustav Glage は世界で初めてブラウン管上にラスター画像を映し出した。彼らはこの特許をドイツで1906年に取得している。彼らがそのとき「ラスター」という用語を使ったかどうかは定かではない。
ラスタースキャン 歴史
最初に回転円板による画像走査について「ラスター」という用語を使ったのは1907年の Arthur Korn の本である。その中に次の一節がある。"...als Rasterbild auf Metall in solcher Weise aufgetragen, dass die hellen Töne metallisch rein sind, oder umgekehrt"（明るい部分は金属のように純粋に、そうでない部分はそれなりに金属上にラスター画像として…） Korn はハーフトーン（網点印刷）の用語と技法を取り入れたのである。"Rasterbild" とはドイツ語でハーフトーンスクリーンの印刷板を意味する。
他の「ラスター」という用語を使った例として、ドイツ人作家 Eichhorn（1926年）の作品に "die Tönung der Bildelemente bei diesen Rasterbildern"（ラスター画像の画素の色調）および "Die Bildpunkte des Rasterbildes"（ラスター画像の画点）という記述がある。また、Schröter（1932年）には、"Rasterelementen"（ラスター要素）、"Rasterzahl"（ラスターカウント）、"Zellenraster"（セルラスター）という用語が出てくる。
ラスタースキャン 歴史
テレビの走査パターンを指して「ラスター」という用語を最初に使ったのは1933年の Baron Manfred von Ardenne と言われている。"In einem Vortrag im Januar 1930 konnte durch Vorführungen nachgewiesen werden, daß die Braunsche Röhre hinsichtlich Punktschärfe und Punkthelligkeit zur Herstellung eines präzisen, lichtstarken Rasters laboratoriumsmäßig durchgebildet war"（1930年1月の講義で、研究室で試作されたブラウン管が精密で明るいラスターを生み出す点の明るさと点のシャープさを持っていることがデモストレーションで証明された）
1936年には「ラスター」という用語が英語にも取り入れられている。Electrician誌に掲載された論文名にそれが現われているのである。
走査技法の数学的理論は1934年、ベル研究所の Mertz と Gray の古典的論文にフーリエ変換を使って詳述されている。
天外飛仙
天外飛仙（てんがいひせん）は、台湾および中国大陸で制作・放送されたテレビドラマシリーズ。全39回。日本では未放送。
中国のもっとも著名な民間伝承の一つである「董永と七仙女」の世界観をベースに設定された古装ファンタジードラマ。主演は、第七仙女役が、林依晨（アリエル・リン）。董永役の胡歌（フー・グー）の他、韓雪（ハン・シュエ）竇智孔（ボビー・ドゥ）など台湾と中国の若手俳優が出演した。
カワサキ・250TR
250TR（にひゃくごじゅうティーアール）とは、かつて川崎重工業モーターサイクル&エンジンカンパニー（カワサキ）が製造販売していたオートバイ（普通自動二輪車）の車種である。
カワサキ・250TR 概要
1970年発売の車種をモチーフとし、名称が同一で外観も似ているが、その方向性は異なる。過去の車種は純然たるデュアルパーパスタイプとして登場し当時としては高性能を誇った車種だが、現行車種は過去の車種の外観のみを模倣したストリート系のオンロードバイクである。スリムでシンプルな構造からセパレートハンドル　バックステップなどの改造を施すユーザーもかなり多くみられる。競合車種はホンダ・FTR、ヤマハ・TW、スズキ・グラストラッカーなど。
カワサキ・250TR モデル一覧
2代目にあたる250TRは2001年の東京モーターショーで発表され、2002年1月から販売されている。
基本的な外観は、1970年代のデュアルパーパスタイプを思わせる懐古調ではあるが、シンプルな外観とされている。完全新設計のフレームに、過去の250TRを思わせるハンドルや外装、回転計がなく速度計と各種警告灯のみのすっきりとした計器類、容量7Lと細身の燃料タンク、前輪90/90-19に後輪110/90-18というサイズのキャラメルブロックパターンタイヤを装着する。
エンジンは、排気量249ccの空冷4ストロークSOHC2バルブ単気筒を搭載しており、同系エンジンを搭載するエストレヤと実質的な兄弟車種となっている。シリンダーボア66mmにピストンストローク73mmのロングストロークは、国内現行250ccクラスでは最長であり、最大出力14kW/19ps、最大トルク18Nmを発揮する。
2007年より、同系エンジンのエストレヤと共に吸気方式をキャブレターから燃料噴射へ変更され、最大トルクを19Nmへ向上させている。また細部では、ハンドル幅を狭める変更も行なわれた。
カワサキ・250TR モデル一覧
なお2013年モデルをもって生産終了となった。
初代250TRは1970年6月に、カワサキのデュアルパーパスタイプであるTRシリーズの軽自動二輪車種として登場した。形式名はF8で、当初の愛称は「Bison（バイソン）」だったが、商標上の問題により正式名称からバイソンの名は外された。71年のF8A型で生産は終了。
搭載エンジンは、上級車種の350TR（F5）と基本的に共通で、ボアだけを80.5mmから68mmに小さくした（ストロークは68mmで共通）排気量246ccの空冷2ストロークロータリーディスクバルブ単気筒エンジンであり、最大出力23.5psを発揮する。車重はアルミリム装備のF5の120kgよりわずかに重たい123kgになり、フロントホイールもF5の21インチから、他社のトレール車と同じ鉄リムの19インチにダウンされているが、パワフルで伸びの良いエンジンは、当時のライバルであったヤマハのDT-1やスズキ・ハスラーTS250を凌ぐものだった。ただし、車体の設計は、モトクロスというよりもアメリカのデザートエンデューロ的な味付けのため、小回りの多い日本のコースなどでは目立った活躍はできなかった。車体左側へ取り回されたマフラーが外観上の特徴になっていた。
カワサキ・250TR モデル一覧
1972年にはモデルチェンジが行われ、エンジンが吸気バルブ方式をピストンバルブ式に変更されてスリムになった。出力は同じく23.5psを発揮するが、ピーク時の回転数はバイソンが6,800rpmだったのに対し、F11は6,000rpmと若干下がっていて、中速域のピックアップが向上している。形式名はF11。メインフレームも新設計されてホイールベースが5mmだけ短くなった。またフロントタイヤは19インチから21インチに変更され、車重も120kgになって、オフロードにおける走行性能が向上した。外観上の特徴は、オフロード車には珍しい、Z2（750RS）風のテールカウルが装着されていた点が挙げられる。ちなみにこのピストンバルブエンジンはモトクロッサーF11Mを経て、後のKX250の元になっている。
愛 am BEST
『愛 am BEST』（あい アム ベスト）は、大塚愛自身初のベスト・アルバム。2007年3月28日にavex traxよりリリースされた。なお、正式な表記では「愛」の字が○で囲まれている（本人直筆のサインである）。
愛 am BEST 概要
初回限定盤はDVDが付属するブリスターケース仕様になっており、同梱特典として愛はんこがついている。DVDの内容はビデオクリップ集で、収録曲・曲順はCDと同じ。「LOVE MUSiC」は本作品のために撮り下ろした作品。さらにCDでの隠しトラック「BABASHIのテーマ」の隠し映像もあり（ロケ地は富士山と富士急ハイランドのキング・オブ・コースターFUJIYAMA）。隠し映像を見る方法は 公式ページ 参照。
収録曲は2003年から2005年までのシングル曲が中心であり、2006年以降に発表された楽曲は選考対象とはなっていない。この選曲は「基盤」の時期までということで、これについては大塚本人が「2005年まではまだゼロだった。本当のスタートは2006年から」「昔（2005年末までに）出したシングルは右左が極端な色を持っていて、じゃあ真ん中は?というのがフレンジャー（2006年）以降」と語っている。
愛 am BEST 収録曲
斜体文字は今回初めてコピーコントロールから外れた楽曲。
ファウスト (グノー)
『ファウスト』（フランス語:  Faust）は、シャルル・グノーが作曲した全5幕のオペラ。ドイツの文豪ゲーテの劇詩『ファウスト』を題材にしている。原作がドイツ語なのに対して、オペラはフランス語である（フランス語題名は『フォースト』）。初演は1859年3月19日に、パリのリリック座で行われた。「清らかな住まい」や「金の子牛の歌」、「宝石の歌」などをはじめとするアリア、第5幕で踊られるバレエ音楽は非常に有名で、単独で演奏会や録音で取り上げられる機会が多い。
ファウスト (グノー) 作曲の経緯
1839年にローマ賞を獲得したグノーは、ローマ留学中の1839年から1842年までの間に、ジェラール・ド・ネルヴァルによってフランス語に翻訳されたゲーテの『ファウスト』を愛読しており、その第一部をオペラ化にすることに興味を抱くようになる。実際にグノーは早くても1849年頃には、既に教会の場面における音楽の作曲を試みているが、この時点ではまだ構想の段階であったため、作曲は途中で中断することにし、本格的に作曲が始められるのは6年後の1855年になってからのことだった。1850年にギリシャの女流詩人を題材にした3幕のオペラ『サッフォー』（Sapho）でオペラ作曲家としてデビューを果たす。以降オペラの作曲に全力で注いだが、いずれも失敗に終わっている。
ファウスト (グノー) 作曲の経緯
オペラでの失敗が続いていた時に、リリック座の支配人のカルヴァロから作曲を勧められたことを契機として、1852年頃から作曲に着手する。また作曲と平行して1855年に台本作者のジュール・バルビエとミシェル・カレと知り合い、グノーは2人と共同して台本の制作にとりかかった。だがこの時期に、別の作曲家が同じ題材によるメロドラマ（音楽劇）を他の劇場で上演されたため、制作はやむなく一旦中断し、グノーはその代わりとしてモリエールの原作によるオペラ『いやいやながら医者にされ 』（Le Médecin malgré lui）を1858年に作曲するなど完成するまでに困難していることが窺える。先に上演されたメロドラマが失敗に終わった直後、再び意欲を燃やしたグノーは作曲の作業に戻り、1858年の秋（1859年の初頭とも）に全曲を一気に完成させた。なお、この時点では対話の部分に音楽が付かないオペラ・コミックとして完成する。
ファウスト (グノー) 作曲の経緯
1859年の初演当初は好評を博すことが出来ず失敗したが、上演されるたびに人気を高めていった。「リリック座で10年間に306回上演され、その後75年で2,000回以上、上演される大ヒット作となった」。ドイツやイタリアでも好評を博し、徐々に成功を収めていった。初演を見たベルリオーズは、「この作品が近い将来に必ず大成功する日が来るに違いない」と好意的に評価した。1869年3月のパリ・オペラ座における上演に際して、グノーは台詞を朗唱（レチタティーヴォ）に変更し、またグランド・オペラの伝統に従ってバレエ音楽を追加するなどの改訂を行い、現在上演される形となった。この上演ではジャン＝バティスト・フォルがメフィストフェレスを、クリスティーナ・ニルソンがマルグリートを演じた。イギリス初演は1863年6月11日にロンドンのハー・マジェスティーズ劇場で出演はティーティエンズ、トレベッリ、ジュリーニ、サントリー、ガシエらであった。1863年から1911年まで毎シーズン、コヴェントガーデンのロイヤル・オペラ・ハウスにて上演された。アメリカ初演は1863年11月17日にフィラデルフィアのアカデミー・オブ・ミュージックにて行われた。1883年10月22日にはニューヨーク・メトロポリタン歌劇場 の杮落しで上演された。出演はクリスティーナ・ニルソン、スカルキ、I・カンパニーニ、デル・プエンテ、ノヴァーラらであった。1894年11月24日には、東京音楽学校奏楽堂で開かれた赤十字慈善コンサートで第1幕が抜粋上演された。これが日本で初めてのオペラ公演と見做されて11月24日はオペラの日となっている。この公演でのファウスト役はイタリア大使館員ブラッチャリーニ、メフィストフェレス役はオーストリア＝ハンガリー帝国代理公使ハインリヒ・クーデンホーフであった。1965年にメトロポリタン歌劇場で、ジャン＝ルイ・バローによる新演出で上演された際は、かなりの好評を受けて迎えられた。
ファウスト (グノー) リブレット
リブレットはゲーテの『ファウスト 第一部』のジェラール・ド・ネルヴァルによるフランス語訳及びミシェル・カレの『フォーストとマルグリート』を基にジュール・バルビエ（Jules Barbier）とミシェル・カレ（Michel Carré）によってフランス語で作成されている。『ラルース世界音楽事典』によれば本作は「時おりその巨大なモデルであるゲーテの『ファウスト』に押し潰されていると非難された。これは不当で無益な非難である。台本作者たちは承知の上でゲーテの作品の一部を選び、固有な色調の中で自由に処理したのであり、原典と競おうとしたのではなかった。この台本が幾つかの奇異な率直さを含んでいることは確かである。しかし、ありのままに受け入れてみると、この台本の登場人物たちは見事に描かれており、それによってグノーは新鮮で途切れることのない旋律の閃きをもち、生き生きとしたアンサンブルと独創的な和声の探求と興味深いオーケストレーションをもった、知的で詩的な、しばしば絵画的で時おりは味わい深いと言える音楽を作り出すことができたのであった」。
ファウスト (グノー) 評価
『新グローヴ オペラ事典』では本作は「ゲーテの戯曲が要求する形而上学的な意義が陳腐な感傷の犠牲になったと見なされる一方で、音楽様式は劇的な明暗に乏しく、単に優雅で時には甘ったるいと批判されてきた。その対極にあるのが、多くの場面に見られる優れた舞台上の効果である。－中略－教会の場面では古風なオルガンの前奏、典礼風のコラール及びゴシック様式の舞台装置といった非人間的な背景からマルグリートの孤立が浮かび上がる。さらに、メフィストフェレスの哄笑と共に、先に弱音で現れた旋律がオーケストラによってフォルティシモで、しかも断片的に演奏される第3幕幕切れはすこぶる印象的なので、ポンキエッリやチレアなどもこの方法を採用した。最後の昇天の場面は音楽的高揚へと至る壮大なクライマックスへと効果的である」と指摘している。『フランス・オペラの魅惑』の著者である澤田肇は本作では「第3幕での宝石や花占いの歌、第4幕での紡ぎ車の歌、第5幕での清らかな天使たちの歌などは繊細なうちに広がる歓喜、期待、悲しみ、高潔の情感の極致に達する。女性の愛と美を称揚する〈女性の音楽家〉という意味で、グノーはマスネと双璧をなすフランス・オペラの代表的作曲家と言えるのである」と述べている。『オペラ史』を著したD・J・グラウトは「グノーの劇音楽の代表作である『ファウスト』は歴史上かつてないポピュラーな作品になった。－中略－フランス以外の45カ国で24の異なる言語で上演されてきた。グノーと台本作者がゲーテの原作の第一部の恋愛部分だけに範囲を絞ったのも確かに賢明であった。－中略－ベルリオーズは彼にしては珍しくグノーの音楽を褒め、特にファウストのアリア「清らかなる君の住居」（Salut! demeure chaste et pure）と第3幕の愛の2重唱の結尾を褒め上げた。しかし、このスコアはほとんどひとつ残らず、どの番号も有名である」と述べている。
ファウスト (グノー) 演奏時間
全幕で約3時間10分。各幕では第1幕:30分、第2幕:30分、第3幕:50分、第4幕:45分、第5幕:35分。（ただし第5幕はバレエ『ワルプルギスの夜』を含める）
4幕1場、及びバレエ『ワルプルギスの夜』を省略して上演することも多い。
ファウスト (グノー) あらすじ
時と場所:16世紀のドイツ
管弦楽による短い前奏がファウストの苦悩を表す。半音階的テクスチュアが博士の博識を、また牧歌的な地方色に彩られた音楽が自然の純朴な喜びを表現している。老学者ファウストが自分の書斎で、人生をかけた自分の学問が無駄であったと嘆いている。空しい人生に終わりを告げるため、服毒自殺を図るが、外から楽しそうな少女たちの牧歌的な合唱が聞こえてくるので、2度思いとどまる。ファウストが人生の快楽を呪っていると、そこに悪魔メフィストフェレスが現れ、二重唱「私はここにおります」（Me voici !）となり、ファウストの望みは欲しいものは、金か名誉かと聞く。ファウストはカバレッタ「私に快楽を」（A moi les plaisirs !）を歌って青春を望む。その代償としてメフィストフェレスはファウストに死後の魂を渡すように言う。ファウストがためらっていると、メフィストフェレスは美しい娘マルグリートの幻影を見せる。ここでの旋律は後の庭の場面で歌われる二重唱を先取りしている。幻影に魅せられたファウストは死後の魂を渡すという契約書にサインする。若返りの薬を飲んで一瞬で若者になる。2人は二重唱で「私に快楽を」を初回より半音高く繰り返して幕となる。
ファウスト (グノー) あらすじ
市と祭りで賑わう街の広場で、マルグリートと学生たち、兵士たち、若い娘たち、既婚女性たちがにぎやかに合唱している。最初は個別に歌われるが、やがてマイアベーア風に対位法でまとめられ、華やかに締めくくられる。今日は、マルグリートの兄ヴァランタンが出征する日、彼はマルグリートにもらった小さなメダルを手に持っている。ヴァランタンは妹を一人残して出征する悩みアリア「出征を前に」（Avant de quitter ces lieux）を歌い、ジーベルとワーグナーらにマルグリートを頼む。ワーグナーが「ねずみの歌」（Un rat plus poltron que brave）を歌ったところで、メフィストフェレスが入ってきて、この世はすべて金が第一だと「金の子牛の歌」（Le veau d'or est toujours debout !）を歌う。その後、メフィストフェレスはワーグナーやジーベルの手相を見ながら不吉な事を言うので、悪魔であることがばれてしまい退散する。一方でファウストはマルグリートに恋心を抱いて愛を告白するが、マルグリートに慎み深く断られる。悲劇のヒロインの登場はのどかなディヴェルティメントを背景とした短く控え目なものだが、それだけに一層強い印象を残す。
ファウスト (グノー) あらすじ
村の若者ジーベルは恋するマルグリートのところに現れ「花の歌」（Faites-lui mes aveux）歌ってマルグリートに花を贈ろうとするが、メフィストフェレスの計略により、花はすぐに枯れてしまう。それでも何とか花輪を作り、それをマルグリートの家の玄関に置き、立ち去る。そこにファウストとメフィストフェレスが登場する。ファウストは彼女の幸福な暮らしぶりを見て感動しアリア「この清らかな住まい」（Salut ! demeure chaste et pure）を歌う。メフィストフェレスが用意した宝石入りの小箱を玄関に置いて2人は立ち去る。
ファウスト (グノー) あらすじ
マルグリートは祭の日に声をかけられたファウストのことを忘れられず、糸を紡ぎながらがバラード「トゥーレの王」（Il était un roi de Thulé）を歌いながら現れる。メフィストフェレスは扉の外にそっと宝石箱を置く。マルグリートは玄関に置かれた宝石を見つけ驚き、身に着けながらアリア「宝石の歌」（Air des bijoux）を憧れと伴に歌う。マルグリートの隣人のマルトが現れ、宝石について話しているときにファウストとメフィストフェレスが登場して四重唱「少しの間でも私の腕を取って」（Prenez mon bras un moment）となる。ファウストはマルグリートを、メフィストフェレスはマルトをそれぞれ口説く。マルグリートは頑なに愛の告白を拒むが、最終的にファウストの愛を受け入れる。
ファウスト (グノー) あらすじ
ファウストはマルグリートの元から去り、マルグリートは糸をつむぎながら来ぬ人を待っている。彼女はファウストにもてあそばれ彼の子供を身ごもっていたが、それでもなおファウストを忘れられず、彼は戻ってこない（Il ne revient pas）と「紡ぎ車の歌」を歌う。マルグリートが教会で祈るっていると、ジーベルがやってきてファウストへの復讐をはかる。しかし、マルグリートはこれを拒む。悪魔たちの合唱がマルグリートを包む。広場では兵士たちが「我らの父祖の不滅の栄誉」（Gloire immortelle）を合唱する。ヴァランタンが軍から帰ってきて、妹のマルグリートが騙され父無し児を生んだことを聞き、妹の変わり果てた姿を見て怒る。ファウストとメフィストフェレスが登場。マルグリートの家の前でファウストは後悔に苦悩するが、メフィストフェレスはセレナード「眠った振りをせずに」（Vous qui faites l'endormie）を歌い、不気味に笑う。ヴァランタンはファウストに決闘を挑む。しかし悪魔の力を借りたファウストに負け、死にかけたヴァランタンは、マルグリートに「呪われろ！」と激しい言葉を残し事切れる。
ハルツの山中。ワルプルギスの夜。「鬼火の合唱」にのって、ファウストはメフィストフェレスに連れてこられ、ワルプルギスの酒池肉林の騒ぎの中にいる。次々に美女が現れ、踊る。ここでバレエの場面となる（省略されることもある）。しかし、ファウストはマルグリートを忘れられず、マルグリートの幻影を見る。ファウストがマルグリートのところへ戻ると、マルグリートは生まれた子供を殺した罪で牢獄の中にいた。再会したマルグリートとファウストは喜び、愛の二重唱「そう、私だ！愛している！」（Oui, c'est moi, je t'aime !）を歌う。しかし、マルグリートは気が狂っていた。ファウストとメフィストフェレスは牢から逃れさせようするが、マルグリートはついて行こうとしない。そこへメフィストフェレスが現れ、フィナーレの三重唱を展開となる。そのとき牢獄の壁が開いてマルグリートの魂が昇天してゆく。メフィストフェレスは大天使ミカエルの剣によって倒される。マルグリートが神に祈ると、天使たちの合唱「救われた！キリストはよみがえられた！」（Sauvée ! Christ est ressuscité !）が聞こえ、マルグリートは神の元に救済されていく。
ファウスト (グノー) 有名な楽曲
現在広く知られているバレエ音楽は、1869年のオペラ座での上演に際し、当時のフランス・オペラの慣例に従って第5幕に追加されたものである。7つの部分で構成され、各曲は切れ目なしで演奏される。
全曲の演奏時間は約16分から約20分。
アリアやバレエ音楽とともに広く知られるこのワルツは、第2幕の終結部において、ファウストがマルグリートに近づこうとする場面で演奏される音楽である。単独でもしばしば演奏される。演奏時間は約5分。ピアノ、ヴァイオリン、合唱曲にも編曲されており、ピアノ独奏版はランゲ編曲やリスト編曲などが存在する。
オスカー・ワイルド (映画)
『オスカー・ワイルド』（Wilde）は、1997年制作のイギリス映画。アイルランド出身の作家オスカー・ワイルドと、その恋人であったアルフレッド・ダグラスとの同性愛関係を描く。
オスカー・ワイルド (映画) ストーリー
1882年、講演のためにアメリカ合衆国を訪れたオスカー・ワイルドは、自身の後半生について赤裸々に語り始める。
作家として成功し、妻も子供もあった作家オスカー・ワイルド。30歳を過ぎて同性愛に目覚めた彼は、16歳年下の貴族アルフレッド・ダグラスに出会い、恋に落ちる。しかしアルフレッドの父親に訴えられ、逮捕されてしまう。
ジズヤ
ジズヤ（jizya または jizyah、アラビア語: جزْية、トルコ語: cizye）は、イスラム諸王朝における人頭税。
ジズヤ 概要
ジズヤは、イスラーム草創期にイスラーム政権の庇護を受けたズィンミーから徴収される貢納や租税一般を指したものであった。内容は地域差がおおよそあったが、大体においては地租と人頭税を併せたものであった。しかし、ウマイヤ朝末期以降にイスラームへの改宗者が増大すると、ジズヤをズィンミーから徴収される人頭税、ハラージュを地租・土地税とする用語法上の区別が定着するようになった。つまり、イスラーム政権が「ズィンマの民（ahl al-Dhimma）＝ズィンミー」に対して下す「庇護（ズィンマ）の賦課」として租税という性格が明確化されるようになった。ウマイヤ朝では、首都ダマスカスのあるシリア近辺に住む改宗ペルシャ人などは、イスラーム大征服時代の初期段階でムスリムとなったにもかかわらず、アラブ人ムスリムとのあいだに税負担の不平等があることに大きな不満をつのらせていた。同王朝第8代カリフのウマル2世は、こうした不満をみてとり、また、ズィンミー（異教徒）のイスラームへの改宗を奨励しようとして、ズィンミーとマワーリー（非アラブ人改宗者）の租税負担に差を設ける必要をうったえ、マワーリーからのジズヤ徴収を停止しようとした。ホラーサーン総督ジャラーに対して「メッカの方向をむいて礼拝する者には、すべてジズヤを免ぜよ」と命じたのは、そのあらわれである。その命令によって集団的な改宗が起こり、税収が打撃を受けたため、ジャラーは、税金のがれのための手段として改宗しているだけだから、その証しとして割礼を義務づけるべきだと申し出た。しかし、ウマル2世は「神は割礼のためにムハンマドをつかわしたのではない」と応えたという。
ジズヤ 概要
8世紀半ばのアッバース革命によって、「神の前におけるムスリムの平等」が実現し、それまでの非アラブ人に対する税制上の差別待遇が撤廃された。ムスリムであれば非アラブ人であってもジズヤは課されず、その一方で「アラブの特権」は排されて、アラブ人であっても土地を所有していればハラージュ（土地税）が課されるようになったのである。こうして、ジズヤはもっぱら非ムスリムに対するものとなったが、16世紀以降イスラーム王朝としてインドを支配したムガル帝国第3代皇帝のアクバルは、インドにおいて多数派であるヒンドゥー教徒の宥和のため、1564年、ジズヤの徴収を廃止した。ただし、第6代アウラングゼーブは非ムスリムに対するジズヤを復活している。
非ムスリムはジズヤを支払うことにより、制限つきではあるもののズィンミー（庇護民）として一定の生命・財産・宗教的自由の保証が得られた。ジズヤは本来聖書を奉ずるユダヤ教徒やキリスト教徒、いわゆる啓典の民に対するもので、それ以外の非ムスリムには改宗を迫ることが原則だったが、イスラム世界の拡大によって実質的にはすべての非ムスリムに対するものとなった。
ジズヤ 概要
ジズヤはイスラーム社会ではムスリムより下位に位置づけられた非ムスリムにとって厳しい負担となり、またイスラーム政権に対する服従の証でもあったため、多くの非ムスリムはジズヤを屈辱と捉えた。このような金銭的負担と社会的差別を逃れるため、多くのズィンミーが他地域への逃亡やイスラームへ改宗を選択することもあった。他地域に逃亡した例としては、ムンバイ方面に逃れた旧サーサーン朝ペルシアのゾロアスター教徒があり、かれらはインドにおいてはペルシア人の意味で「パールスィー」と呼ばれている。
ジズヤによる厳しい負担は、非ムスリムに対し暗に改宗を迫るものであったが、ジズヤが重要な財源になった事から、むしろ税収減少を懸念してムスリムへの改宗を好まない風潮も生まれ、イスラム政権下の多くの国民が非ムスリムに留まるような事例もあった。これが、イベリア半島におけるレコンキスタの成功の原因のひとつにもなった。またレコンキスタがなった後のイベリア半島ではユダヤ教徒が国外に追放されたが、オスマン帝国が彼らを「ジズヤを納めてくれる民」として歓迎して受け入れた例などがある。
ジズヤ 概要
サウジアラビアなど自国民にザカートを課している現代のイスラム教国では、対象外の外国人から徴収したジズヤをザカートと同じく社会福祉の財源に充てている。
現在でもイスラム原理主義者の中には、シャリーアに基づく祭政一致の国家を樹立した暁には非ムスリムに対してジズヤを課すことを標榜している団体があり、問題視されている。2014年にイラクとシリアの一部を実効支配する過激派組織ISILが、支配地域内のキリスト教徒に対して人頭税を要求した事例があり、復古的なイスラーム支配を目指すものと指摘された。
ジズヤ ジズヤを課せられる対象
ジズヤを課せられるのはズィンミー身分に属する健康な自由人の成人男性であると、11世紀のイスラム法学者マーワルディーは述べる。家父長制の元で一家の主たりえない婦人、子供、奴隷には課せられない。両性具有の疑いのあるものにも課せられないが、彼が男性と判明した場合は過去に遡って課税される。また精神異常者にも課されないとマーワルディーは述べる。
ズィンミー身分に属する自由人の成人男性であっても、老人や病人、貧困者の場合には見解が分かれる。マーワルディーは貧困者を除きジズヤが課されると述べるが、この場合いずれもジズヤは課されないと述べる説もある。
ジズヤ ジズヤの額
ズィンミー1人当たりに課せられるジズヤの最高額と最低額については、法学派の間で見解が分かれている。ハナフィー学派は富裕なものからは48ディルハム、中流のものからは24ディルハム、下層階級からは12ディルハムのジズヤを徴収すべきとする。マーリキー学派は最高額も最低額も支配者の自由であるとする。シャーフィイー学派は最低額は1ディナールであるとし、最高額は支配者の自由であるとする。
サウジアラビアでは1人当たり月700リヤルまたは800リヤルとしている。