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コ・イ・ヌール 歴史
1851年に開催されたロンドン万国博覧会では、この石は出品物の目玉として会場となった水晶宮に展示されたが、この石に施されたインド式のムガルカットではその輝きを十分に引き出すことができず、これを入手した女王本人を含め、きらびやかな輝きを期待してはるばる訪れた見物客をもがっかりさせた。そこで、国民及び女王の意を汲んだ夫で王配のアルバート公がアムステルダムから職人を呼び寄せ、この石の再カットを命じ、現在見られるブリリアントカットへと収まった。インドは独立以降、返還を求めているが、イギリスは現在のところ拒否している。
イギリス王室ではエドワード7世の王妃アレクサンドラ王妃の冠に取り付けられて以来、ジョージ5世の王妃メアリー王妃、ジョージ6世の王妃エリザベス王妃の王妃の冠に取り付けられていた。王妃の戴冠式としてはインド独立後で初めて執り行われる2023年5月6日のチャールズ3世の戴冠式ではカミラ王妃の王冠にはコ・イ・ヌールに代わってカリナンVが取り付けられた。
宇都宮東郵便局
宇都宮東郵便局（うつのみやひがしゆうびんきょく）は、栃木県宇都宮市宿郷三丁目にある郵便局である。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。
宇都宮東郵便局 概要
住所：〒321-8799 栃木県宇都宮市宿郷3-20-2
民営化後は、ゆうちょ銀行さいたま支店の受持となっている。
H抜き
h抜き（エイチぬき、エッチぬき）とは、ウェブ上の電子掲示板などにおいて、ウェブサイトのURLを書き込む際に先頭の"h"などを抜いて書き込む行為を指す。
「http://」で始まるアドレスから先頭の"h"が抜かれるために「h抜き」と呼ばれている。
H抜き 概要
インターネット上の掲示板やコンテンツ管理システム (CMS) 等のシステムでは、URL文字列を書き込むと、自動的にリンクとして扱う=リンクタグを補完する「自動リンク機能」が実装されている場合が多い（ウィキペディアのサーバーで使用されているWikiプログラムMediaWikiもそうである）。しかし、ユーザーが自動リンクされるのを避けたいケースもあり、h抜きはその回避手段として編み出されたと言える。
H抜き h抜きの例
以下はハイパーリンク及びh抜きされたただの文字列の例である。
h抜きをしない場合
http://ja.wikipedia.org/
HTTPSの場合: https://ja.wikipedia.org/
h抜きをした場合
ttp://ja.wikipedia.org/
HTTPSの場合: ttps://ja.wikipedia.org/
H抜き h抜きの亜種
ttp://とする以外にも、以下のような手段が使われている。
加藤安雄
加藤 安雄（かとう やすお、1950年4月6日 - ）は、岡山県総社市出身の元プロ野球選手（捕手）・コーチ。
加藤安雄 経歴
倉敷商では3年次の1968年、捕手として夏の甲子園県予選準決勝に進出するが、倉敷工に敗退。高校卒業後の1969年に明治大学へ進学し、東京六大学リーグでは1年次の同年春季で優勝を経験するが、その後は法大・慶大の全盛期となり優勝には届かなかった。本来は捕手であるが定評のある打力を活かし、3年次の1971年からは4番打者、一塁手としても活躍。大学同期には前保洋がいた。
大学卒業後の1973年には熊谷組に入社し、同年の産業対抗では久保田美郎とバッテリーを組み決勝に進む。エアロマスターの細淵守男に完封を喫するが、同大会の優秀選手賞を獲得。また同年から1975年の3年連続で都市対抗に出場し、1974年に来日したキューバと社会人選抜の交流試合にも出場。1975年の都市対抗ではチームメイトの久保田と共に東京ガスの補強選手として出場し、松沼博久ともバッテリーを組む。2回戦で電電北海道の有沢賢持（日産サニー札幌から補強）から決勝2点本塁打を放つが、準々決勝で大丸に敗退。
強打の捕手と期待され、同年のドラフト4位で阪急ブレーブスに入団したが、中沢伸二・河村健一郎の壁を破れず出場機会には恵まれなかった。1981年からはコーチ補佐兼任となり、1982年に現役を引退。
加藤安雄 経歴
引退後は阪急で一軍バッテリーコーチ補佐（1983年 - 1984年）→一軍バッテリーコーチ（1985年）を務め、1984年のリーグ優勝に貢献。退団後の1986年にはアイク生原を頼りに渡米して、ドジャース1Aにコーチ留学し、用具係の手伝いなども経験。帰国後は高校、大学の先輩である星野仙一監督の下を中心に中日（1987年 - 1991年・1996年 - 1997年・2000年一軍バッテリーコーチ, 1995年・1998年・2001年 - 2002年二軍バッテリーコーチ, 2003年二軍バッテリー総合コーチ, 1999年フロント）、阪神（1992年二軍ブルペンコーチ, 1993年一軍ブルペンコーチ, 1994年一軍バッテリーコーチ, 2004年・2007年二軍バッテリーコーチ, 2005年三軍育成・リハビリコーチ, 2006年二軍育成担当コーチ, 2008年 - 2009年二軍育成コーチ）でコーチを歴任。中日コーチ時代は中村武志を指導し、甲子園の阪神戦で小松辰雄のボールを3球続けて逸らした時には、その晩に即、当時の宿舎であった竹園旅館のコンクリートの駐車場でマンツーマンのワンバウンド捕球練習をさせた。
阪神退団後は故郷・岡山のショウワコーポレーション監督（2010年 - 2021年10月）を務め、後任には亀澤恭平が就任した。
Star Casino
Star Casino（スターカジノ）は、2006年に結成された日本の音楽ユニット。チバユウスケと大沢伸一の二人からなる。
Star Casino 概要
結成以前、チバの在籍するバンド、ROSSOの楽曲「サキソフォン・ベイビー」を大沢がリミックスするなど、かねてから両者の親交が深かったことが察せられる。
shinzou.jpにて公開されているオンライン漫画「シネステージア」最終話のテーマソングとして書き下ろされた楽曲「Stroll around the world」が、同サイトのPodcastより配信された。現在はiTunes Storeにて販売されている。また、PlayStation Portable用ソフト「ルミネス2」に PV付きで「Stroll around the world」が収録されている。
Star Casino 作品
2006年12月の段階で大沢は、フルアルバムを発表することを目標としていたが、発表はなく、Star Casino名義での楽曲発表は前述の一曲のみである。
言語過程説
言語過程説（げんごかていせつ）とは、日本の国語学者・時枝誠記が唱えた「言語＝（主体による聯合の）継起的過程」という言語観である。
言語過程説 概要
スイスの言語学者であるフェルディナン・ド・ソシュールが「概念と聴覚映像が循行過程において聯合したものが、あらかじめ存在している」とするのに対し、時枝誠記は「言語は主観的な聯合作用に拠るしかない」とし、これを「言語過程観」と呼んだ。これが「言語過程説」と呼ばれるようになるのは後のことである。ソシュールが「原子的な世界観の中で言語論を展開している」のに対し、時枝は「主体主義的な世界観」に立っている。
言語過程説 成立
時枝は1925年に東京帝国大学を卒業する際、卒業論文の中で次のように記している。
國語學上ノ種々ナル分野、例バ文典上ノ問題、音韻・文字・假名遣ノ問題、或ハ思想ト言語トノ關係、或ハ方言及ビ言語ノ歴史的變遷ノ問題ニ對シテ穿鑿シヨウトスル時、私ニ對シテ先ヅ解決ヲ迫ル處ノ問題ガ現レテ來ル、ソレハ「言語トハ何ゾヤ？」ノ問デアル。此問題ヲ解説セズシテハ私ハ今ヤ一歩モ深ク末節ノ探究ニ進ミ入ル事ヲ許サレナイ。 — 時枝誠記『日本ニ於ル言語観念ノ発達及言語研究ノ目的ト其ノ方法(明治以前)』
この問題意識から時枝は、先行研究を踏まえた上で「今までの言語学は心理学と物理学の寄集めに過ぎないのではないか」と考え、言語を次のように定義した。
言語過程説 成立
考ヘテ見ルナラバ、我々ノ用ヒテ居ル「言語」ソノモノノ概念ハ極メテ朦朧トシテ居ル事ニ氣ガツク。我々ガ通常言語トイフ時、ソレハ如何ナルモノヲ指シテ言語トイフノデアラウカ。明カナル如クニシテ實ハ漠然トシタ對象デアル事ヲ忘レテハナラナイ。「言語トハ何ゾヤ？」トイフ疑問ハ換言スレバ「如何ナルモノヲ我々ハ言語ト命名シテ居ルカ？」トイフ問題ニ歸着シテ來ル。コノ問題ヲ考ヘテ私ハ言語ハ繪畫・音樂・舞踊等ト等シク人間ノ表現運動ノ一ツデアルトシタ。然ラバ言語ト云ハレルモノハ、表現活動トシテ如何ナル特質ヲ持ツモノデアルカヲ考ヘテ、始メテ、言語ノ本質ガ、何デアルカヲ明ラカニスルコトガ出來ルデアラウトイフ予想ヲ立テタノデアル。 — 時枝誠記『日本ニ於ル言語観念ノ発達及言語研究ノ目的ト其ノ方法(明治以前)』
これが言語過程説を成立させる基本的な態度であった。以後、時枝は8年間において、国語研究史上の意識や方法論について探索することを研究の出発点とし、その部分的な発展として6つの論文を発表した。その全体的な発展を『国語学史』としてまとめた後、時枝は国語学の体系について次のように表明している。
言語過程説 成立
言語を観察するに当たって、我々が公理として認めてよい只一のものは、それが表現理解の一形態であると云うこと以外には私には考え得られないと思います。言語を音声と意義とに分析して考えることは、宛も「波」を水と風とに分析して考える様なもので、遂にそれは「波」の本質的考察を逸脱するのではないかと云う不安が私には付き纏うのであります。総てが懐疑的に終わって、とりとめが無くなりましたが、繰り返して私の考を纏めて見ますならば、国語研究の私の方法は、国語に現れた諸現象を大小となく拾い集めて、それを表現理解の働と云う言語の本質観を枢軸に置いて考えて見ようというのが、私の今持ち合わせてゐる国語研究のプランであります。もし「もの」としての言語を想定せねば総てが解釈し得られないという行きつまりに到達した場合に、始めて私のプランの展開が予想せられるのであって、それまでは私は忠実に私の言語の本質観が保持せられねばならないのだと確信するのであります。 — 時枝誠記「国語学の体系についての卑見」
以後、時枝はこの「言語の本質観」に基づき、西洋の言語学を批判しつつ、具体的な国語現象に対する実証的な研究を続け、「文の解釈上より見た助詞助動詞」という論文に成立の基本的な意見を述べる。大まかに述べると以下の3つである。
（1）は卒業論文の執筆においての態度で、（2）は「日本語そのものを凝視しなければならない」との決意から実績しているうちに生じた信念であり、（3）解釈の問題が用法の問題と直結したことに端を発している。そして、時枝は言語過程説を正面に打ち出した最初の論文「心的過程としての言語本質観」を発表した。ソシュール学説におけるラングの考え方が、「言語構成観」と名付けられて登場するのはここである。時枝はこれ以後、この言語本質観に基づき、国語学の各分野にわたって次々と新しい照明を当てていった。
先ず考えなければならぬことは、言語によって表現せられるものは、素材そのもの換言すれば素材の模写ではなくして、素材に対する思考過程であるということである。故に言語は客観的真のみを表現するものとは限らない。 — 時枝誠記『國語學原論』
言語過程説については『国語学原論』や『国語学原論：続篇』などで知ることができ、要点をまとめると以下のようになる。
上記を総括すると、次のようになる。
言語過程説 各分野における言語過程説
文法論が有名であるが、時枝は言語過程説に基づき言語学諸分野を再考している。ここでは文法論以外について触れる。
[m], [n], [ŋ]といった実現形が、主体の過程構造において単一の撥音と認識されること、また、リズムを言語成立の三条件の一つである「場面」として音声は、あたかも鋳型に鉄が流し込まれるように、単音がリズムに押し込まれるとして長音などの特殊モーラも説明する。なお、アクセントは単音の属性ではなくリズムにかぶさるものとし、また音節主音としての「母」音とそれを修飾するものとしての「子」音という名称を、悉曇学の「能生音」「所生音」というとらえ方に合致することを主体的把握から再解釈する。
譬喩や忌み言葉などを「字義通り」の語義を臨時に拡張するという考えに対して、主体の把握の仕方を反映したものと説明し、敬語はこの様な修辞のひとつに位置付けられ、詞辞論により体系化する。
言語過程説 反応
言語過程説は多くの反応を喚起した。時枝のソシュール理解の問題については服部四郎の批判がある。詞辞論は金田一春彦等の「不連続説」の立場から強い批判を受けたが、のちのモダリティ論への一契機となっている。「国語」のとらえ方については、社会言語学的観点からの批判がある。
現代言語学の視点から言うと、言語過程説は「内在主義」（Chomsky等）の特徴を持つ一方、心身二元論を無批判に採用している問題が指摘できる。また、言語を認知の反映とする点で認知意味論（Lakoff等）との親近性があると言ってよい。さらには「フッサールの現象学の影響が垣間見える」として、日本における現象学受容史の枠組みで捉えられることもある。
Faith (ユニット)
faith（フェイス）は、日本の女性2人組音楽ユニットである。2005年にVenus-B（キングレコード）よりメジャーデビュー。「クラシック・ミーツ・ヒップホップ」というキャッチコピーで、クラシックとヒップホップ（ブラックミュージック）を合わせた音楽性を確立している。また既存のクラシック楽曲をサンプリングして用いることは稀であり、楽曲のほぼすべてを一からクラシック調に制作している。2009年7月に活動停止を発表した。
Faith (ユニット) メンバー
Jam（ジャム）　 ボーカル・ラップ・プロデュース・作詞・作曲・トラックメイカー。
3歳時よりピアノを始め、クラシックからジャズまで音楽を学び11歳時にはピアニストの吉田文子（国立音楽大学助教授）に師事したことがある。またクラシックピアノ専攻で音楽学校に通っていた。
インディーズでSista KAHOとしてデビューしSOUL'd OUTのリミックスを手がけた経験がある。
熊野郵便局 (広島県)
熊野郵便局（くまのゆうびんきょく）とは、広島県安芸郡熊野町にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。
熊野郵便局 (広島県) 概要
住所：〒731-4299 広島県安芸郡熊野町出来庭4-1-34
坂郵便局
坂郵便局（さかゆうびんきょく）とは、広島県安芸郡坂町にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。
坂郵便局 概要
住所：〒731-4399 広島県安芸郡坂町横浜中央1-6-45
民営化前は以下の場所に出張所としてATMを設置していた。現在も同じ場所にATMがあるが、管理はゆうちょ銀行広島支店となっている。
ミミズ堆肥
ミミズ堆肥（ミミズたいひ、Vermicompost あるいは Worm compost等）は、数種のミミズを用いて有機物を分解することで得られる。ミミズ堆肥は、栄養が豊かな天然肥料、あるいは土質の調節剤となる。ミミズ堆肥の生産の過程は、ミミズ堆肥化と呼ばれている。小規模のものは、食品残さや調理くずのような台所の生ゴミを質の高い土に変えるのに適している。
最もよく使われているミミズの種類は、ツリミミズ科のシマミミズ (Eisenia fetida) であり、特に腐った植物や堆肥等に適応し、普通の土壌ではほとんど見つからない。堆肥化に使えるミミズは、ミミズ養殖業者からの通信販売や、釣り道具店から釣りえさとして入手できる。逆にヒトツモンミミズなど、落葉の下によく生息しているフトミミズ科のミミズは食性が違い、堆肥化には適さない。
健全なミミズ堆肥の装置は、ミミズの他に昆虫、カビ、バクテリアのような生物が含まれている。堆肥化への過程ではこれらの生物も一定の役割を果たしているとは言え、ミミズが堆肥化への主要な役割を演じている。
ミミズ堆肥 容器
ミミズ堆肥の容器は、その用途や規模に応じて大きく異なる。
小規模のミミズ堆肥化装置には、いろいろな幅の広い容器が使える。また、専用の容器を作ることもあり、既製品もある。一般に、容器は古いプラスチックの入れ物や、木、スタイロフォーム等から出来ている。
容器の材料によっては、適さないものもある。スタイロフォームは、ミミズに有害な物質を放出すると言われている。金属容器は、熱の伝導が良すぎること、錆びやすいこと、重金属を堆肥に放出することなどが往々にして問題となる。
容器は、通気を確保するための空気穴が側面に、堆肥の取り出し口が下面に設けられることが多い。プラスチックの容器は、非吸湿性であることから、木製のものよりも大きな取り出し口が必要となる。通常、小規模容器の構造は、どこに容器を収納しようとしているか、どのように餌をやるつもりでいるかにより決まる。ほとんどの小規模容器は以下の3種類に分類することが出来る。
単独型
単一容器によるもの。敷材を容器の底面に敷く。ミミズと、堆肥のための有機物素材を敷材の上に載せる。その上に敷材を覆いとして載せると、ミミズは有機物と敷材の肥料化を始める。この種の容器は、小さく、構造が簡単であるのでしばしば利用される。しかし、肥料として回収するときに、全ての材料とミミズをすっかり空にしなければならないのが、やや難点である。
ミミズ堆肥 容器
連続型
縦や横の複数の区画からなり、食物源に移動するミミズの習性を利用して、簡単に堆肥を収穫できる。
垂直型
縦に積み重ねられた一連の容器からなる。単独型と同様に、最も下となる容器に敷材、ミミズ、有機物、覆いが詰められ、堆肥化が進んでから、下の容器はそのままにして、さらに上の容器へ有機物と敷材を加える。ミミズは、下の容器に肥料を作り終え、餌がなくなると、上の容器に移動する。ミミズが十分移動した後、下の容器を取り外し、ミミズを含まない堆肥を収穫する。この方法は、単独型より堆肥を取り出すことが簡単になる。
水平型
横に並べられた（または、分割された）容器からなる。通常、容器は横に分割するか、複数の容器を横に並べる。通常、目の粗い金網によって半分に分割され、片方は、堆肥化が完了するまで使用され、もう一方は、敷材と有機物で満たされる。時間が経つと、ミミズは餌のあるほうに移動し、残された堆肥を収穫することが出来る。この種の容器は堆肥の収穫が簡単であり、単独型より大きくなるが、それでも屋内で使用することができるくらい小さくできる。
ミミズ堆肥 容器
大規模なミミズ堆肥化システムには、物理的な容器を組み込むことが実用的でないとして、通常、大きい容器の代わりに、ミミズが生息する敷材を利用する。有機物は、敷材に加えられる。敷材には、ミミズが逃げるのを防ぐ障壁はないが、ミミズは餌となる有機物が豊富にあると、その周囲に集まり、外へ逃げない。また敷材は外敵がミミズを害するのを防ぐために使用される。大規模の敷材の特性として、餌となる有機物が食べられると、新たな餌を求めてミミズが集団で移動するため、残された堆肥を簡単に収穫できる。
ミミズ堆肥 使い始め
ミミズ堆肥容器を使い始めるとき、容器に湿気の多い敷材を入れ、次に、できるだけ多くのミミズを入れる。始めに、1日にミミズの体重の半分以下の台所の食べ残しを餌として与える。ミミズが環境に馴染んだ後は、1日にミミズの体重と同量まで与えることができる。
ミミズ堆肥 敷材
敷材はミミズの棲家であり、食物でもある。炭素分の多い物質で、ミミズの自然界での生息地である枯葉に相当する。敷材は、ミミズが呼吸し、有機物分解を容易にするために、湿気が多く、低密度のものを利用すべきである。
敷材の材料として、大豆インキなどを使用した新聞紙、おがくず、干草、段ボール紙、ピートモス、未熟堆肥などを使用することができる。
ミミズに有害な物質を含むとして、新聞の光沢紙、雑誌、ダイレクトメール、およびシュレッダーに掛けられたオフィスからの古紙（重金属や石油を使用したインクを含むもの）が避けられることがある。敷材を工夫することにより、有機物を加えやすく、堆肥を収穫しやすくすることができる。
ミミズ堆肥 温度
ミミズを使った堆肥システムの場合、12-21℃が好適である。肥料床の温度が0℃以下になったり、30℃を超えないようにすべきである。
ミミズ堆肥 台所の生ゴミ
野菜
多量の生ゴミが加えられると、ミミズが処理しきれないため、廃棄物になる。ミミズが働きやすくするため、敷材のためにシュレッダーにかけた新聞のような炭素分の多い「茶色のもの」、台所の食べ残しなどの窒素分が多い「緑色のもの」の間のバランスを維持しなければならない。これは、しばしば「炭素窒素比（C/N比）」と呼ばれ、およそ2:1で炭素分を多めにすべきである。「茶色のもの」の層で台所の食べ残しを覆うと、においや昆虫問題を減少させることがある。殺虫剤がスプレーされた刈り芝などの植物を避けるべきである。小規模の容器では、バナナの皮に付着したポストハーベスト農薬がミミズを全滅させることがある。
肉
肉片に含まれる蛋白質と脂肪はミミズ堆肥化容器で処理できるが、腐食昆虫を引き付ける傾向があり、これが問題となることがある。ミミズは骨や合成繊維を処理することができない。
ミミズ堆肥 台所の生ゴミ
適切な湿度の維持に注意する必要がある。単独型のミミズ堆肥化容器では、余分な水分を蛇口から排出して、植物へ液肥として使用することができる。連続型の容器は、敷材に湿気が保持されにくいので、水分を加えることがある。柑橘類皮の芳香成分であるd-リモネンにより酸性に偏るため、一握りの石灰を加えて、酸性を中和する必要があるといわれる。
pHレベルは、中性か弱アルカリ性にすべきである。コーヒーかすは、酸性が強いとして避けられることがあるが、分析結果はpH6.2の弱酸性を示す。
多量の油脂によりミミズの皮膚呼吸が妨げられる場合がある。ミミズはたまねぎ、にんにく、または塩蔵品などの多量の香辛料を含む食物を好まないと言われる。
堆肥の過程のなかで、ミミズと他の微生物が酸素を必要とするので、容器は通気を確保する必要がある。堆肥容器に空気穴をあけるか、または連続型容器を使用して、定期的に肥料化されたものを取り除くことによって、通気を確保することができる。十分な酸素が供給されない場合、嫌気性腐敗により強い悪臭を発生する。またこれに伴いアメリカミズアブやコウカアブが発生することがある。ただしこれらのミズアブ科も同じく生ゴミを主な餌とするため、益虫とみなしてあえて駆除せずに共存させたり、更にはニワトリなどの家畜・家禽や養殖魚の生き餌とするためにこちらの種を飼育する場合もある。
ミミズ堆肥 有機物の加え方
容器に有機物を加えるには2つの方法がある。
ミミズ堆肥化には、両方の方法を組み合わせて使う。露出した有機物は、ミバエを引き付けることがあるので、敷材で覆うことが重要である。
ミミズ堆肥 問題
匂い
通常、通気不足や容器内の窒素分が多い有機物の過剰による。嫌気性腐敗による悪臭を防ぐため、空気穴をあける。匂いを抑えるために、紙や乾燥葉などの炭素分の多い有機物を加えるとよいが、多量の炭素質は分解を遅らせる。
虫
多量の台所の食べ残しや肉はハエを引き付ける。ハエが入り込まない構造の容器により防ぐことはできるが、同時に空気の出入りも難しくなる。また、アリが問題となることがある。普通の蚊避け網戸は目が粗いため、ミバエやアリを完全に防ぐことができない。
生態系への影響
使用するミミズが外来種の場合、在来種を駆逐するなどの影響を与えることがあるため、ミミズを含む堆肥は自然界に投棄してはならない。
悪質商法
1976年からのミミズ養殖のブームで、養殖したミミズやミミズ糞を高価に買い取るとしながら、不十分な養殖方法指導や、ミミズと糞の販路が確保されないままでの投資募集による被害が社会問題となった。現在も悪質なミミズ養殖投資募集があると言われる。
ボーソー油脂
ボーソー油脂株式会社（ぼーそーゆし）は、油脂、飼料、石鹸メーカー。昭和産業のグループ企業である。
ボーソー油脂 概要
業務用こめ油の製造ではトップシェア。コーン油、ナタネ油、パーム油などの植物性食用油の製造販売、副産物からの石鹸製造も行っている。2013年3月期の連結売上構成は油脂部門75.5%、油粕部門20.2%、石けん・化粧品部門3.3%、その他1.0%となっている。
2020年7月、昭和産業による公開買付に伴い、同社の連結子会社となった。
TASAKI
株式会社TASAKI（タサキ、英: TASAKI & Co., Ltd.）は、兵庫県神戸市中央区に本社を置く宝石を加工、販売する企業。東京銀座にTASAKI銀座本店がある。
TASAKI 概要
1954年（昭和29年）創業。会社（旧法人）設立は1959年（昭和34年）。国内で真珠の生産及び加工販売を行っている企業としてはトップクラスの実力があり、日本真珠振興会が主催する全国真珠品評会では農水大臣賞を7度受賞している。1990年代にデビアスグループからダイヤモンド原石を購入する権利を取得してダイヤモンド事業に参入した。
かつてはあこや亭など飲食事業、田崎運輸サービスにおいて観光バス事業も行っていた。
1994年、ダイヤモンド・トレーディング・カンパニーで日本で唯一となるDTCサイトホルダーの資格を取得し、デビアスからダイヤ原石を直接購入する権利を獲得した。
2007年12月、筆頭株主（11%強）のサハダイヤモンドからサハの取締役を田崎真珠の役員に選任するよう提案があったものの、これに反対する意見を表明した。
2010年1月、英文社名をTasaki Shinju Co., Ltd.からTASAKI & Co., Ltd.に変更。
TASAKI 概要
2012年2月1日、TASAKIに商号を変更した。
2012年11月16日、MARK STYLER（マークスタイラー）の販売商品が自社製品「balance」に類似しているとして提訴。
2013年3月、MARK STYLERと和解。
2015年、高級腕時計「TIMEPIECES」の発売を開始。スイス独立時計師アカデミーに所属する浅岡肇が製作したトゥールビヨン腕時計"Odessa Tourbillon"など。
2017年、MBOを実施。韓国 MBKパートナーズ傘下の株式会社スターダストが、同年5月18日に議決権所有割合ベースで83.77%の株式を取得した。同年8月1日付で株式会社スターダストにより吸収合併され同社が株式会社TASAKIに商号変更、旧法人は同年7月27日付で上場廃止となった。株式会社スターダスト以外の株主には現金対価が交付された。
安芸津郵便局
安芸津郵便局（あきつゆうびんきょく）は、広島県東広島市にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。
安芸津郵便局 概要
住所：〒739-2499 広島県東広島市安芸津町三津4386
GIUKギャップ
GIUKギャップ（英: GIUK gap）は、海戦上のチョークポイント（通航を管制出来る地点）を成す、北大西洋上の海域のことである。この「GIUK」とはグリーンランド（Greenland）、アイスランド（Iceland）、イギリス（United Kingdom）の頭文字からとられており、ギャップとは、これら3つの陸地の間に存在する開けた海域のことを指す。この語は主に、軍事問題を語る際に使われる。
GIUKギャップ イギリスにとって
GIUKギャップは、イギリス海軍にとって特に重要な問題となっている。それはバルト海や北海に面する北ヨーロッパ諸国の艦隊が大西洋への進出を試みた場合、イギリスにとって防衛の容易なイギリス海峡か、遠回りとなるアイスランドの両側のどちらかの海域を出口としなければならないからである。また、地中海に面する南ヨーロッパ諸国や黒海に面する東ヨーロッパ諸国の艦隊が同じく大西洋への進出を試みた場合は、ジブラルタル海峡を突破するか、スエズ運河と喜望峰を経由するかのどちらかを選択せねばならない。
このためヨーロッパでは、フランス、スペイン、そしてポルトガルのみが、イギリス海軍にチョークポイントにおいて容易に封鎖されずに大西洋へアクセスできるのである。
GIUKギャップ イギリスにとって
第二次世界大戦中、イギリス向け輸送船団の攻撃を企図して、北ドイツやノルウェーから大西洋に進出しようとするドイツ海軍艦船が、たびたびGIUKギャップの突破を試みた。しかし、イギリス海軍による北海とGIUKギャップの封鎖によって、この試みはほとんど成功しなかった。このため、フランスの陥落によってブレストやロリアン、ラ・ロシェル、ボルドーなどの大西洋岸地域にUボート基地を設置することが可能となったことは、ドイツにとって大きな助けとなった。なお、1940年から1942年の間、アイスランドとグリーンランドの間のデンマーク海峡は、イギリス空軍が哨戒用の爆撃機を送り込めなかった数少ない地域のうちのひとつだったため、前述の試みが成される中心的な海域だった。
「ギャップ」という言葉の起源はこの時期に求められる。当時この海域には「グリーンランド・エア・ギャップ」として知られる、航空機による輸送船団の援護が出来ず、ドイツUボートが活発に活動する海域が存在した。このギャップも1943年に至り、ショート サンダーランド飛行艇やB-24といった航続距離の長い航空機が出現し、大西洋でのドイツUボートの活動をほとんど不可能にしたことで閉じられた。
GIUKギャップ 冷戦時
コラ半島を基地として作戦するソ連北方艦隊の潜水艦が、大西洋に出ようとする際の唯一の出口となるため、GIUKギャップは1950年代に、再び海軍の作戦計画の中心となった。アメリカ合衆国とイギリスの戦後の海軍戦略の基礎は、GIUKギャップを封鎖することにおかれ、SOSUSとして知られる一連の水中聴音機の設置なども行われた。これは、冷戦が「熱い戦争」になった場合、ソ連潜水艦が北大西洋で作戦することを許せば、アメリカからヨーロッパに送られる増援用船団が、看過し得ない被害に直面すると懸念されたからである。
冷戦時のイギリス海軍の主要な任務は、核抑止を除けば、この対潜水艦戦（ASW）だった。インヴィンシブル級航空母艦の建造はこのドクトリンに基づくもので、その任務はシーキングヘリコプターを使った対潜水艦戦である。また、23型フリゲートも、純粋なASW用艦艇として計画されていたが、フォークランド紛争の後に任務が拡大された。
GIUKギャップ その他
GIUKギャップは、グリーンランドやカナダ東部に渡りをする、ハシグロヒタキのような渡り鳥にとっても、通路となっている。
GIUKギャップは、トム・クランシーによる『レッド・ストーム作戦発動』や『レッド・オクトーバーを追え!』など、いくつかの小説で中心的なプロットの要素となっている。
論証ブロックカード
論証ブロックカード（ろんしょうブロックカード）とは、日本の司法試験などの法学の勉強方法の一つで、論点とよばれる法学上のポイントごとに論じる内容をカードに用意し、それの記憶・活用を容易にさせようとするものである。
別名論証パターン、論点ブロックカードとも言う。
論証ブロックカード 概要
現在、司法試験予備校の一つである伊藤塾の塾長、伊藤真がLEC時代に考案し司法試験受験界に広めたとされる。法学には、論者によって考え方が分かれる
「論点」があるため、各論点の論証をあらかじめ準備し、受験生がそれを暗記して、本試験の答案に記載するという方法論の一つの道具として用いられた。もともとは各受験生が各自の論証を用意し、それを利用するという方法が本筋として考えられていたが、予備校が事前に準備した典型的な内容をそのまま用いる例がよく見られる。
論証ブロックカード 効用と弊害
暗記の効率化、本試験中の時間削減に資するという効用がある。しかし、答案がどれも似通ったものとなり、自分の頭で考えていないものと、司法試験の試験委員経験者などに批判されている。この方法論への反射作用として、司法試験の出題において、典型的な論点に着目する問題が減って基礎的・全般的な内容を問う問題が増えたり、あえて、既存の論点とみせかけて、実は異なるという技巧的な出題が用いられたりするようになったと言われる。加えて、法科大学院が設置される際の理由の一つに司法試験予備校の弊害が語られ、その中でも特に槍玉に挙げられた方法論の一つである。
太陽のしっぽ
『太陽のしっぽ』（たいようのしっぽ、Tail of the Sun）はアートディンクより1996年4月に発売されたプレイステーション用のゲームソフト。
主人公は原始人となって、原始時代で自由気ままにくらす。狩りで得たマンモスの牙を積み上げて出来た塔が太陽のしっぽまで届くと、ひとまずエンディングとなる。
ディレクションは『アクアノートの休日』の飯田和敏（のちに『巨人のドシン』を製作）。
2006年12月21日からゲームアーカイブスでダウンロード販売されている。
太陽のしっぽ サウンドトラック
ゲーム音源とアレンジ楽曲を収録。帯には「モンド・ミュージック」と書かれている。
・太陽のしっぽ　オリジナル・サウンドトラック（2024年8月21日/CASSETRON/規格番号CTN-36）
上記のリマスター再発盤。
・太陽のしっぽ　オリジナル・サウンドトラック レコード（2024年8月21日/CASSETRON/規格番号CTN-37）
限定生産のアナログレコード盤。
翁家さん馬
翁家 さん馬（おきなや さんば）は、落語家の名跡。かつては翁屋 さん馬と表記されていた。十代目（一部では十一代目とも）の死後は空き名跡である。代々に数えられていないさん馬も何人か存在する。以下年代順に列記する。
歴代さん馬
翁家さん馬 4代目
四代目 翁屋 さん馬（生年月日不詳 - 1873年2月3日）は、落語家。本名は野口 金次郎。通称「文七さん馬」。
家系は徳川家直々仕えた武士であった。最初は四代目桂文治の門で文七、安政4、5年ころ、四代目三笑亭可楽の門下でさん馬を継ぐ。俗に「文七さん馬」といわれる。
五代目三升家小勝、橘家林喬の最初の師匠である。
翁家さん馬 代外（7代目？）
翁屋 さん馬（生年月日不詳 - 1879年）は、落語家。姓は原。
1929年発行の月亭春松『落語系圖』には「七代目さん馬」の項に「三代目可楽の実子なり。初め三笑亭いろはと云ふ後に三代目小三馬となり、又三笑亭虎渓となり又武正となり其後七代目さん馬となる。」とある
また1880年の番付にはこのさん馬と同一人物と考えられるさん馬が記載されている。その他にも1879年の番付にはこのさん馬と5代目さん馬（本名：桂正吉）の2人のさん馬が記載されている。
翁家さん馬 5代目
5代目翁家 さん馬（弘化4年（1847年）4月 - 大正3年（1914年）10月29日）は、落語家。本名は桂 正吉。通称「大阪のさん馬」。
東京の生まれ、叔父は音曲師の都川歌丸、父は江戸4代目桂文治の実弟で、三田で大工の頭領をしていた大和屋政吉という。つまり初代文治の娘のお幸の孫にあたり幼少期に祖母に可愛がられた、幼名を正之助といい、後に桂正吉と変えた。11歳で数寄屋町の大工大阪屋吉兵衛に奉公に出たが、1868年4月にお酒がもとで奉公先をしくじり叔父の文治宅でお世話になる、それが縁で弟子となり文吉を名乗り、1873年5月、27歳の時に日本橋木原店の井上亭で5代目さん馬を襲名した。滑稽の色を付けた人情噺で売り出した。
1874年の春に、静岡の浜松、岡崎を経て名古屋富本亭に赴き、3年間真打を務めた。1877年2月には京都で活動した。京都では贔屓客が多く寄席まで建てられた。この寄席はさん馬が大酒呑みだったことから、呑楽亭と名付けた。1880年4月には大阪に出て桂派に属し順慶町の井戸辻の寄席で人情噺を演じた。1905年12月に引退。
得意ネタは『祐天小僧吉之助』『文七元結』『二人伊之助』『左甚五郎』『お花半七』『南瓜屋政談』など。
新聞紙上や各種雑誌に速記を残している。
翁家さん馬 8代目
八代目 翁家 さん馬（1888年12月14日 - 1973年4月15日）は、落語家。本名∶菅谷 徳之助。通称「小樽のさん馬」。
明治40年代初め4代目柳亭左楽の門下で一楽、1912年頃都家歌六の門下で歌之助、その後上方で五代目都家歌六と改名。
1920年4月に栄楽、1922年10月に雷門雷蔵、1924年3月に二代目春雨家雷蔵で真打昇進、1924年5月に八代目翁家さん馬を襲名。
放浪癖があり満州、朝鮮、台湾を足を伸ばし、1929年頃に入ってからは小樽で幇間に転じた。そのためか「小樽のさん馬」といわれている。同地でメディアにも出演経験がある。
戦後は東京で末廣亭の支配人を長く勤めた。噺は音曲が主でネタの数は多かったという。SPレコードも存在する。1973年4月15日死去。84歳没。
翁家さん馬 10代目
十代目 翁家 さん馬（1941年〈昭和16年〉4月27日 - 2008年〈平成20年〉12月19日）は、群馬県太田市出身の落語家。生前は落語協会に所属していた。本名∶高安 清（旧姓：竹内）。出囃子は『舌出し三番叟』。養父は師匠九代目桂文治。
実家はガソリンスタンドを営んでいた。太田市立西中学校を経て、1961年群馬県立太田高等学校卒業。1962年3月、九代目桂文治に入門、前座名は桂文太。
1966年3月に二ツ目昇進、桂派の由緒名前桂文七に改名。
1979年2月に二代目柳家菊語楼、橘家二三蔵、柳亭風枝、五代目鈴の家馬勇と共に真打昇進し、十代目（十一代目）翁家さん馬を襲名。
2008年12月、腎臓がんのため東京都内の自宅で死去。67歳没。
前座のころ、住んでいたアパートに漫才の正三・奈良江や、四代目古今亭志ん好が住んでいた。
得意の南京玉すだれを使った芸を披露することも多かったと言う。
河内郵便局 (広島県)
河内郵便局（こうちゆうびんきょく）は、広島県東広島市にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。
河内郵便局 (広島県) 概要
住所：〒739-2299 広島県東広島市河内町中河内794-2
1990年ウィンブルドン選手権
1990年 ウィンブルドン選手権（1990ねんウィンブルドンせんしゅけん、The Championships, Wimbledon 1990）は、イギリス・ロンドン郊外にある「オールイングランド・ローンテニス・アンド・クローケー・クラブ」にて、1990年6月25日から7月8日にかけて開催された。
1990年ウィンブルドン選手権 決勝戦の結果
男子シングルス
女子シングルス
男子ダブルス
女子ダブルス
混合ダブルス
1990年ウィンブルドン選手権 みどころ
女子シングルス優勝者のマルチナ・ナブラチロワが、ウィンブルドン優勝の大会歴代1位記録「9勝」に到達した。こうしてナブラチロワは、1938年にヘレン・ウィルス・ムーディが樹立したウィンブルドン「8勝」の最多優勝記録を52年ぶりに更新した。ナブラチロワの4大大会女子シングルス優勝記録も「18勝」となり（全豪オープン3勝＋全仏オープン2勝＋ウィンブルドン9勝＋全米オープン4勝＝総計18勝）、彼女のライバルであったクリス・エバートと並んで（当時の）女子歴代3位タイ記録に届く。これがナブラチロワの最後の4大大会シングルス優勝になった。
わら俵建築様式
わら俵建築様式（わらたわらけんちくようしき）は、構造、素材、またはその両方にわら俵を使った建築方法である。
これは、普通は自然の建物に使われる。これは、コストや有効性において、一般的な建物よりも優れている点がある。
牧草やわらは、歴史が始まる以前から、ある方法で、世界中で建物の中に使われてきた。それらの機械生産のモジュール化した梱の中での編入は、20世紀はじめのアメリカ中東部、とりわけ草が茂り、それ以外の素材は(たとえ高価な芝でさえ)ないネブラスカの砂丘に戻ったかのようである。
わら俵建築様式 方法研究
わら俵建築様式は大体は積み重ねられている一連のわらの列(普通ひもでぐるぐる巻きにされている)を土台や、基礎にして構成されている。わらの壁はたいてい竹、？、木材(梱のための内部や、表面に)の釘で結合されていたり、表面に針金の網をつけられたり、そして化粧漆喰や漆喰、さらにセメント、石灰塗料や粘土の下塗りを塗られる。わら建築様式は、素材であるわら(簡単に絶縁材や化粧漆喰の素材として使用)から構成上の枠でさえ作ることができ、『素材』と呼ぶことができ、またわらはたしかに窓や屋根の支えをするし、『支点』、『ネブラスカスタイル』とも呼べる、また骨組みと支点は駆使され、わらは『ハイブリッド』ということもできるだろう。
主に、わらは動き回る機会(農作業貨物)を使って農家で作られる、しかし、最近高度な密集『再圧縮』わら(または『わらのかたまり』)が指示されているであろう積載量を増やしてきている：(農作業貨物)が壁の直線の基底部ごとに600ポンドを支えていて、密度が高いわらは4000ポンドかそれ以上を支えている。そして基本的なわら俵建築用法の方法は、今ますます、他の段ボールや、紙や、プラスチックや使い古しのカーペット、かばんの『素材』、『木のチップ』、『米の殻』などの、くたびれた貨物含む再利用素材のモジュールの結合にまで広がっている。
現金に体を張れ
『現金に体を張れ』（げんなまにからだをはれ、The Killing）は、スタンリー・キューブリック監督のハリウッド映画第1作となった、1956年製作のアメリカ映画である。大金獲得のための犯罪計画を立案した主人公のさまを描いたフィルム・ノワールの1作。
1970年11月7日、テレビ朝日「土曜映画劇場」で『華麗なる完全犯罪  競馬場現金強奪作戦』の題名でTV放送されたことがある。
現金に体を張れ あらすじ
人生に問題を抱える男達が、刑務所から出たばかりのジョニー・クレイが立てた競馬場売上金強盗計画に加担する。ダービーの日に競馬場内で騒ぎを起こしその隙に強盗を行うというジョニーの計画は確実に成功するものと思われたが、メンバー間の結束が次第に乱れていき計画は徐々に狂い始める。
現金に体を張れ キャスト
※日本語吹替はIVCから販売のBDに収録。
佐伯郵便局 (広島県)
佐伯郵便局（さいきゆうびんきょく）とは、広島県廿日市市にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。
佐伯郵便局 (広島県) 概要
住所：〒738-0299 広島県廿日市市津田2016-4
金子理恵
金子 理恵（かねこ りえ、1958年7月13日 - ）は、日本のアナウンサー、人材教育コンサルタント、食育料理家。旧名、斎藤 理恵（さいとう りえ）、伊澤 理恵（いさわ りえ）。
東京都目黒区出身。モラドカンパニー所属。一般社団法人日本コミュニケーション&マナー協会理事長。オフィスアーク代表取締役。食育料理家としては、マルコー食品玄米麺レシピ提供、マクロビオティッククッキングを提供している。
おにぎりの心
「おにぎりの心」（おにぎりのこころ）は、NHK教育テレビの『おかあさんといっしょ』で、1997年1月の「今月の歌」として放送された楽曲。作詞：下山啓、作曲：越部信義。
オリジナルは、当時の歌のお兄さんだった速水けんたろう、歌のお姉さんだった茂森あゆみによって歌われた。
おにぎりの心 概要
1996年11月4日開催のファミリーコンサート「はるなつあきふゆ ミュージカル」にて最初に披露され、おにぎりの声は津久井教生、鈴木琢磨、篠原恵美が担当した。
おにぎりの心 その他
同局の『クインテット』では、同じ歌詞に宮川彬良が新たに曲を付けた作品が発表され、2004年にワーナーミュージック・ジャパンから発売されたCD『ゆうがたクインテット「ソングス」』に収録された。
このバージョンは『コレナンデ商会』でも使われ、2018年にワーナーミュージック・ジャパンから発売されたCD『NHKコレナンデ商会「あしたへのしりとり」』に収録された（歌：ジェイ（川平慈英）、ブルブル（えなりかずき）、キーウィ（吉木りさ））。
吉永
吉永（よしなが）
日本の地名
日本の姓のひとつ
マリアンネ・ゼーゲブレヒト
マリアンネ・ゼーゲブレヒト（Marianne Sägebrecht, 1945年8月27日 - ）は、ドイツの女優。バイエルン州シュタンベルク・アム・ゼー出身。
マリアンネ・ゼーゲブレヒト 来歴
16歳でミュンヘンに移る。
幼少期から芝居に興味を示しており、学生時代には劇団の一員となるが、一方で写真や医療について学ぶ。
19歳で結婚し娘を儲けている。またこの頃、夫と妹と共に地元シュタンベルクのキャバレー“Spinnradl”で4年間勤務していた。
76年に離婚後、77年に実験的要素が強い劇団オペラ・キュリオーザを旗揚げし、ベルリン・ミュンヘン・ハンブルクなどを巡演する。
79年に舞台を観たパーシー・アドロン監督に見出され、自身の演出するTVドラマ『キショット』に起用され、引き続き83年には映画｢Die Schaukel｣にも出演。さらに84年には『シュガーベイビー』で主人公マリアンネ役に抜擢され、この作品でエルンスト・ルビッチ賞を受賞。
87年にもアドロン監督作の『バグダッド・カフェ』でヤスミン役を演じ、彼女の代表作となる。またこの作品が世界的大ヒットになったことで、ハリウッドからも声がかかり、ポール・マザースキー監督の『パラドールにかかる月』やダニー・デヴィートが監督した『ローズ家の戦争』に出演。
92年にはドイツ・フランス合作の｢Martha et Moi｣でヴェネチア映画祭の最優秀女優賞を受賞。
97年にはベルリン映画祭の審査員を務めている。
現在もドイツの映画・TVで活躍している。
M&k
m&kは、日本のイラストレーターである丸山 もも子（まるやま ももこ、1971年 - ）と鍬本 良太郎（くわもと りょうたろう、1967年 - ）からなるユニット。博報堂クリエイティブ・ヴォックス所属。絵本作家・デザイナー・CMプランナーとしても活躍し、企業や商品のイメージキャラクターを多く手掛ける。
バトル・ロワイアル (映画)
『バトル・ロワイアル』は高見広春の同名小説『バトル・ロワイアル』を原作として、2000年12月16日に公開された日本映画。
中学生の戦いという刺激的な内容であることから、映倫によりR-15にレイティングされたものの、若者達から圧倒的な支持を受け、社会現象となり興行収入30億円を超えるヒット作品となった。
バトル・ロワイアル (映画) 概要
監督に深作欣二、出演に藤原竜也、前田亜季、山本太郎、栗山千明、柴咲コウ、安藤政信、ビートたけしらを迎えて制作された。第43回ブルーリボン賞作品賞を受賞し、同新人賞を藤原が受賞した。
「中学生同士が殺し合いをする」という原作の内容から、青少年への悪影響を危惧され、また上映開始年となった2000年は西鉄バスジャック事件をはじめとする少年犯罪が社会的注目を集めている時期でもあったことから、当時の衆議院議員の石井紘基が中心となってこの映画の規制を求める運動を起こし、石井は2000年11月17日、国会（第150回国会文教委員会）で大島理森文部大臣にこの映画に対する政府の見解を求める質疑を行った。
ところが、これがマスコミに取り上げられたことで、映画は却って社会の関心を集める結果となり、興行収入31.1億円の大ヒット作となった（2001年度の邦画興行収入ランキング第3位）。
バトル・ロワイアル (映画) 概要
一方、中学生による鑑賞をほぼ全て制限するため「R-15指定」となり、劇中の主人公らと同世代の「中学生が劇場で見ることができない」という状況も作り出した。ここに商機をみた東映はオリジナルの作品にシーンの追加やCG処理などを行った再編集版を製作し、翌2001年4月7日に“当時中学生で観られなかった諸君にこの一篇を贈る”と銘打ち『バトル・ロワイアル【特別篇】』として公開。こちらもヒットさせた。また、卒業証書を劇場に持参すれば料金が1000円となるキャンペーンも実施された。
後述する通り、本作は国内以上に西洋において高く評価され、21世紀以降のポップカルチャーに文化的影響を及ぼした。本作は日本における「デスゲーム」モノの草分け的作品でもあり、これ以降多くのデスゲーム作品が作られ、さまざまなジャンルに枝分かれしていった。また、2010年代に入って以降、バトルロイヤルゲームと呼称されるコンピューターゲームの新たなジャンルを生み出した。
2003年7月5日には続編にあたる『バトル・ロワイアルII 【鎮魂歌】』が公開された。
2010年11月20日、『～特別篇』をベースとした3D映画版が『バトル・ロワイアル3D』の題名で公開された。オリジナル同様R-15指定作品である。また、オリジナル版公開当時は諸般の事情で実現しなかった全米公開を2011年に実施。
バトル・ロワイアル (映画) あらすじ
プロローグ
新世紀の初め、ひとつの国が壊れた。経済的危機により完全失業率15%、失業者1,000万人を突破。大人を頼れない世界に子供達は暴走し、学級崩壊や家庭崩壊が各地で発生。少年犯罪は増加の一途をたどり、不登校児童・生徒は80万人。校内暴力による教師の殉職者は1,200人を突破した。
子供たちを教育する自信を失くし、子供たちを恐れるようになった大人たちは、やがてある法案を可決して施行するに至った。それが、新世紀教育改革法、通称「BR法/バトル・ロワイアル」である。
誰もが恐れる「死」を利用し、恐怖支配によって大人の威厳を取り戻す目的で施行されたこの法律は、年に一度全国の中学3年生の中から選ばれた1クラスに、コンピュータ管理された脱出不可能な無人島で、制限時間3日の間に最後の一人になるまで殺し合いを強いる……という法律である。
序盤
今回BR法に選ばれたのは、香川県城岩学園中学3年B組の生徒たちだった。修学旅行のためにバスに乗ったはずが催眠ガスで眠らされ、無人島に連れて来られた生徒たちは、元担任・キタノにより『バトル・ロワイアル』対象クラスに選ばれたと明かされる。説明の最中、見せしめとして2名の生徒がキタノに殺害され、クラスはパニック状態に陥る。
バトル・ロワイアル (映画) あらすじ
3日間のタイムリミット内に最後の一人になるまで殺し合わなければ、生徒全員にはめられた首輪が爆発してしまう。少ない食料と水、地図・コンパス・懐中電灯、ランダムで選ばれた様々な武器や道具などが生徒全員に手渡され、狂気のデスゲームが開始される。
出発地点から出た直後に、主人公の七原秋也は他の生徒から襲われながらも、バトル・ロワイアルの殺し合いを避けながら、同じ孤児院で育った親友・国信慶時と合流しようとする。
中盤
極限状態に追い込まれた生徒たちは、様々な行動に出る。昨日までの友人を殺害する者、諦めて愛する人と死を選ぶ者、力を合わせて事態を回避しようとする者。自ら志願してゲームに参加する謎の転校生・桐山和雄に殺戮される者……。
そんな中、このバトル・ロワイアルから逃れたい七原秋也は、国信慶時がほのかな想いを寄せていた中川典子を守るため、武器を取ることを決意。当て馬としてゲームに参加した転校生の川田章吾と共に、ゲームシステムの穴をつくチート行為によって、この島から脱出しようと考える。
バトル・ロワイアル (映画) 製作
原作との出会い
監督の深作欣二は、本作品を制作するに至ったきっかけを問われ、太平洋戦争中、学徒動員によりひたちなか市の軍需工場で従事していた中学3年生当時（旧制中学校の教育課程制度下であるが、学齢は現制度での中学3年生と同じ）、米軍の艦砲射撃により友人が犠牲になり、散乱した遺体の一部をかき集めた際に生じた「国家への不信」や「大人への憎しみ」が人格形成の根底にあった。
また、今日の少年犯罪の加害者少年の心情を思うと他人事でないという感情を抱いてきたことから、いつか「中学3年生」を映画の主題に取り上げたいと考えていた。そんな中、深作の長男で助監督だった深作健太が薦めた原作本の帯にあった「中学生42人皆殺し」のキャッチコピーを見て、「あ、こりゃいけるわ」「面白そうじゃねぇか」と思い立ったと述べている。
制作スタートに至るまで
監督の深作欣二は、1999年に公開された前作『おもちゃ』を撮影の間、女性映画を撮る難しさに悩んでいた。『おもちゃ』に助監督として参加した深作健太も世紀末の映画界がシネコンやデジタル化に移行していく中、テレビ局の力で簡単にヒットが生まれていく日本映画界に幻滅し、その後仕事を休んで引きこもっていた。その間、本や漫画ばかり読んでいて『バトル・ロワイアル』にも触れていた。
バトル・ロワイアル (映画) 製作
大島渚が『御法度』を撮ったり、篠田正浩が『梟の城 owl's castle』を撮ったりと、深作欣二と同世代のベテラン監督陣が現代劇を撮らなくなっていた頃であったが、一方で、深作欣二はずっと現代の青春群像劇にこだわって映画を作ってきたため、『おもちゃ』が終わり、寄る年波を意識して『バトル・ロワイアル』に初期衝動が強く表れたといえる。
助監督の深作健太は「深作欣二がマスメディアで当時盛んに話した『戦争体験きっかけ』は後付け。暴力衝動を通じて、絶えずリアルな"今"の青春群像を描いてきた深作欣二が、自分のテーマに持ち込めると直感的に察知して『バトル・ロワイアル』に飛びついたんだと思う」と語る。
さらに、「和製アクション映画なんかほとんど作られなくなっていた世紀末に、中学生を主役にバイオレンス映画を撮るという企画自体が親父にとってコロンブスの卵だった。でも正直言うと70のジイサンが現代の15歳の中学生を演出できるのかという不安があり、全然リアリティーのないビックリ映画になる可能性が大なのではと思っていた」などと話している。
映画化権の買取り
監督の深作欣二は、どこもおそらく買い手はないだろうと思って、電話かけて聞いてみたら、既にどこかが映画化権を買っていると返事され、まだ本は読んでいなかったが、作者と会う段取りをつけてみてくれと頼み、映画化権を買った。
バトル・ロワイアル (映画) 製作
読んでみたら面白く、架空の小説で日本に限りなく近いが、日本ではない独裁国の設定は弱いと感じた。自分がやるなら限りなく日本に近づけたいと考えた。そうしないとこの映画をやる意味がないだろうと思い、原作者からも了解を取った。深作欣二は「近未来の日本に舞台を置き換えさせて下さい」と頼んだ際、原作者は「僕はSFとして書いていますし、現実の世界では有り得ないんで、架空の世界にされた方が」と言ったため、深作が「いや、現実の世界でも在り得るんです!!」と押し切ったという。
どこの制作会社に企画を持ち込むか考えたが、こんなに危ないのは東映しかないだろうと思い、原作者もメジャーでやりたいと東映ならいいと承諾を得た。
東映との交渉
助監督の深作健太は一念発起し、父と一緒に東映に企画を持って行くが、東映の全プロデューサーから「何でこんなことをやらなければならないんだ」などと拒否。深作欣二は「しばらく来ない間に東映はなんだか硬い会社になったな」と感じた。健太は東映幹部にトイレに呼び出され「親父に物騒なもん撮らすんじゃない」と説教されたという。
バトル・ロワイアル (映画) 製作
ところが当時映画営業部門担当だった岡田裕介（現東映会長）だけが「3億円の予算のうち半分を東映で出すから、あと半分は健太が集めて来い」と助言。「ただの助監督の俺が、いきなりプロデューサーっすか？」と聞いたところ「いや、人質だ。いくら深作欣二でも息子を人質に取られたら赤字出せないだろう」「俺も27歳の時『吶喊』でプロデューサーやったんだから、お前もできるだろ」と言われた。深作健太も当時27歳で、東映としては深作欣二が予算オーバーばかりする監督のため息子を人質に取った。深作健太は様々な会社を駆け回って1.5億円をかき集め、1999年秋、製作が決まった。
製作クレジットの「バトル・ロワイアル」製作委員会とは、東映から深作親子に製作を責任持ってやってくれと要望されたため、親子で作った深作プロのことで、製作費は東映と折半予定だったが、東映が全額出資したという。形の上では東映映画である。制作の段階で深作健太が秋元康の元で助監督をやっていたことから、保険の意味で秋元を取り込もうとしたが、「好みでない」と断られた。
映倫の判断
バトル・ロワイアル (映画) 製作
映倫からは「ヤクザ映画や時代劇はいくら人を殺しても構わない。それは現実世界と遠いから。ただ中学生同士の殺し合いは現実的だから止めてくれ」と言われ揉める形となった。完成後R-15指定を受けたことで深作親子は映倫に出向き「どこが指定箇所なのか?」と抗議したら、特に「栗山千明が男の子の股間を刺すのがダメだ」と言われた。深作欣二が「あれは股間でなく股だ」と言い張ったがダメだった。完成品はめった刺し。
1990年代終わりから2000年にかけて「セカイ系」の小説や漫画が増えていたが、本作は「デスゲーム映画」としてエンタテインメントとして受け止められた。
脚本の健太は「セカイ系」を分からず、むしろ現実に生きている社会とどうリンクさせるかを注意してシナリオを書いた。多くのサブカルチャーから影響を受け、映画では勿論、父親の作品からの影響が一番強いが、フィクションの中に、現実の何かを撃てる暴力を秘めたドラマが好きで、本作のシナリオでは、長谷川和彦監督の『太陽を盗んだ男』と石井聰亙監督の『狂い咲きサンダーロード』を意識したと話している。