hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
楽器分類学 ザックス＝ホルンボステル分類
311 棒形ツィター（棒状のものに弦を張る。板の側縁でもよい）
311.1 楽弓（両端または全体がしなやかな棒に弦を張る）
311.11 切出弦式楽弓
311.111 切出単弦楽弓
311.112 切出複弦楽弓
311.12 取付弦式楽弓
311.121 取付単弦楽弓
311.121.1 共鳴器なし
311.121.11 糸環なし
311.121.12 糸環つき（糸環で弦長を区分する）
311.121.2 共鳴器つき
311.121.21 付属共鳴器式
311.121.22 結合共鳴器式
311.121.221 糸環なし
311.121.222 糸環つき
311.122 取付複弦楽弓
311.122.1 糸環なし
311.122.2 糸環つき
311.2 楽棒（固い棒に弦を張る）
311.21 弓形楽棒（固い棒の一端だけがしなやかで曲がっている）
311.22 本来的楽棒
311.221 単数共鳴器つき楽棒
311.222 複数共鳴器つき楽棒
32 複合弦鳴楽器
楽器分類学 ザックス＝ホルンボステル分類
321 リュート（弦の成す面と響板が平行）
321.1 弓形柄リュート（各弦それぞれがしなやかな支えを持つ）
321.2 軛形柄リュートまたはリラ
321.21 殻胴式リラ : ライアー
321.22 箱胴式リラ : キタラ、クルース
321.3 棹形柄リュート
321.31 差込柄リュート
321.311 殻胴式差込柄リュート
321.312 箱胴式差込柄リュートまたは差込柄ギター
321.313 筒形胴差込柄リュート
321.32 頸柄リュート
321.321 殻胴式頸柄リュート : マンドリン、バラライカ
321.322 箱胴式頸柄リュート : ヴァイオリン、ヴィオール属、ギター
楽器分類学 ザックス＝ホルンボステル分類
322 ハープ（弦の成す面は響板と垂直。弦の下端を連ねた線と頸部の方向が一致）
322.1 曲頸ハープ（支柱なし）
322.11 弓形ハープ
322.12 規矩形（角形）ハープ
322.2 枠形ハープ（支柱あり）
322.21 非変音式（調弦変更装置なし）枠形ハープ : 中世ヨーロッパのハープ
322.211 全音階式枠形ハープ
322.212 半音階式枠形ハープ
322.212.1 1弦面型 : 古い半音階式ハープの大部分
322.212.2 2弦面交叉型 : リヨンの半音階式ハープ
322.22 変音式（調弦変更装置つき）枠形ハープ
322.221 ハンドル式（手動式）ハープ
322.222 ペダル式ハープ
4 気鳴楽器には、旧来の分類法で「管楽器」と呼ばれている「吹奏楽器」の他に、「自由気鳴楽器」と呼ばれるものが含まれる。吹奏楽器は発音源によって発生した振動を、空洞（管状のものが多いが、オカリナのように不定形のものもある）内部の空気で共鳴させることによって音を発生させる。自由気鳴楽器は空洞がないか、あっても明確な共鳴は認められず、発音源の振動が直接外の空気に働きかける。
41 自由気鳴楽器
楽器分類学 ザックス＝ホルンボステル分類
412 中断層気鳴楽器（空気流の周期的断続）
412.1 自鳴的中断層気鳴楽器 : オルガンのリード・パイプ
412.11 相互閉合型リード（2枚の薄片の接点が周期的に開閉）
412.12 一方開閉型リード（1枚の薄片が枠状通路を開閉）
412.121 単式一方開閉型リード
412.122 複式一方開閉型リード
412.13 両面開閉リード
412.131 単式両面開閉型リード : 単音の自動車警笛
412.132 複式両面開閉型リード : ハーモニカ、笙
412.14 帯状リード
412.2 非自鳴的中断奏気鳴楽器
412.21 移動中断型気鳴楽器 : サイレン
412.22 旋回中断型気鳴楽器 : うなり木
42 吹奏楽器
楽器分類学 ザックス＝ホルンボステル分類
421 刃型付吹奏楽器（無簧吹奏楽器、リードなし吹奏楽器、エアリード式吹奏楽器）
421.1 無隙溝型フルート（奏者自身の唇で帯状空気をつくる）
421.11 縦吹きフルート（管の上端の縁角を吹く）
421.111 単式縦吹きフルート
421.111.1 開管単式縦吹きフルート
421.111.11 指孔なし
421.111.12 指孔つき : 尺八、オークラウロ
421.111.2 閉管単式縦吹きフルート
421.111.21 指孔なし
421.111.22 指孔つき
421.112 複式縦吹きフルート : パンパイプ
421.112.1 開管複式縦吹きフルート
421.112.11 筏形開管縦吹きフルート
421.112.12 束形開管縦吹きフルート
421.112.2 閉管複式縦吹きフルート
421.112.3 開管閉管組合せ縦吹きフルート
421.12 横吹きフルート（管側面の孔の縁角を吹く）
421.121 単式横吹きフルート
421.121.1 開管単式横吹きフルート
421.121.11 指孔なし
421.121.12 指孔つき : 竜笛、篠笛、コンサート・フルート、フラウト・トラヴェルソ
421.121.2 半閉管単式横吹きフルート
421.121.3 閉管単式横吹きフルート
421.131.31 指孔なし
421.131.311 固定底式
421.131.312 移動底式
421.131.32 指孔つき
421.122 複式横吹きフルート
421.122.1 開管複式横吹きフルート
421.122.2 閉管複式横吹きフルート
421.13 容器形フルート
421.2 隙溝フルート（狭い隙間から気流を帯状に流し、管の側壁に設けた切込みの縁角に当てる）
421.21 外隙溝フルート（気道が器壁外にある）
421.211 単式外隙溝フルート
421.211.1 開管単式外隙溝フルート
421.211.11 指孔なし
421.211.12 指孔つき
421.211.2 半閉管単式外隙溝フルート
421.211.3 閉管単式外隙溝フルート
421.212 複式外隙溝フルート
421.22 内隙溝フルート
421.221 単式内隙溝フルート
421.221.1 開管単式内隙溝フルート
421.221.11 指孔なし
421.221.12 指孔つき : リコーダー
421.221.2 半閉管単式内隙溝フルート
421.221.3 閉管単式内隙溝フルート
421.221.31 指孔なし
421.221.311 固定底式
421.221.312 可動底式 : スライド・ホイッスル
421.221.4 容器形内隙溝フルート
421.221.41 指孔なし : 鳩笛
421.221.42 指孔つき : オカリナ
421.222 複式内隙溝フルート
421.222.1 開管複式内隙溝フルート
421.222.11 指孔なし : オルガンの開管フルー・パイプ
421.222.12 指孔つき : 複管フラジョレット
421.222.2 半閉管複式内隙溝フルート : オルガンのフルー・パイプ
421.222.3 閉管型複式内隙溝フルート : オルガンの閉管フルー・パイプ
422 有舌吹奏楽器（有簧吹奏楽器、リード付き吹奏楽器）
422.1 オーボエ類
422.11 単式オーボエ
421.111 円筒管単式オーボエ
421.111.1 指孔なし
421.111.2 指孔つき : 篳篥、アウロス、クルムホルン
421.112 円錐管単式オーボエ : ヨーロッパのオーボエ
421.12 複式オーボエ
421.121 円筒管複式オーボエ : 双管アウロス
421.122 円錐管複式オーボエ
422.2 クラリネット類
422.21 単式クラリネット
422.211 円筒管型単式クラリネット
422.211.1 指孔なし
422.211.2 指孔つき : ヨーロッパのクラリネット
422.212 円錐管単式クラリネット : サクソフォン
422.22 複式クラリネット
422.3 両面閉鎖リード式吹奏楽器
422.31 単式両面閉鎖リード式吹奏楽器
422.32 複式両面閉鎖リード式吹奏楽器
423 トランペット類（唇簧吹奏楽器、リップ・リード式吹奏楽器）
423.1 自然トランペット
423.11 法螺貝形トランペット
423.111 上端歌口式法螺貝形トランペット
423.111.1 マウスピースなし
423.111.2 マウスピースつき : 日本の法螺貝、チベットのトゥンカル
423.112 側面歌口式法螺貝形トランペット
423.12 管形トランペット
423.121 縦吹きトランペット（吹口は管の中軸線上）
423.121.1 縦吹きテューバ（縦吹き直管）
423.121.11 マウスピースなし : 単管のアルペンホルン
423.121.12 マウスピースつき
423.121.2 縦吹きホルン（管が湾曲または折り曲げてある）
423.121.21 マウスピースなし
423.121.22 マウスピースつき
423.122 横吹きトランペット
423.122.1 横吹きテューバ（横吹き直管）
423.122.2 横吹ホルン
423.2 半音階式トランペット
423.21 指孔式トランペット : ツィンク、有鍵ビューグル
423.22 スライド式トランペット : トロンボーン、スライド・トランペット
423.23 変音弁つきトランペット
423.231 信号ラッパ（管形は円錐）
423.232 ホルン（管形は円錐部が優勢） : ホルン
423.233 トランペット（管形は円筒部が優勢） : トランペット
5 電鳴楽器 (Electrophone) は、最終的に電磁気力によって音を出す楽器で、電気楽器と電子楽器に分けられる。電気楽器は従来の弦などの発音原理を用いて、その共鳴増幅を電気的に行うものである。電子楽器は電子回路による演算によって波形信号そのものを作り出す楽器である。
ヴァーチャルスタジオ
ヴァーチャルスタジオは、実写映像とCGをリアルタイムでデジタル合成するシステム、または技術の名称。
ヴァーチャルスタジオ 概要
ヴァーチャルスタジオは、「ビデオカメラの向きやズームの状態を検出するセンサを取り付けたカメラ」と、リアルタイムに画像を生成するCGプロセッサを組み合わせたものである。カメラのセンサからの情報をもとに、向きや奥行き感を計算してCG画像を作成するため、その両者を違和感なく合成することができる。
ブルーバック（もしくはグリーンバック）で統一されたスタジオで出演者などを撮影した実写部分をクロマキーで抜き出し、背景（セット）に関しては現実の大道具としては作らず仮想のデータとして作成し、その両者を組み合わせるといった使い方が多い。必ずしも撮影スタジオ内で使われるとは限らず、プロ野球中継などでは、球場などにシステムを持ち込んで打者の過去の打球データを表示するなどの解説ツールとして使われることもある。
また、ブルーバックまたはグリーンバックを使用しているので、出演者は背景と同じ色の衣服を着用する事ができない。そのため、一例として、ユーグレナの社長のように普段から黄緑色のネクタイを着用している人物がゲスト出演する場合には不都合が生じる。
ヴァーチャルスタジオ ヴァーチャルセット
ヴァーチャルセットは特撮や、CGの世界でひとつひとつ開発されてきたノウハウが組み合わされて、ひとつのシステムを形成する。従来のセットと比較して設営、撤収のための人員が不要で保管場所も不要なので長期間スタジオを占拠せず、低予算で多様な番組に対応できるため、ネット配信の番組をはじめ、多用される。
ヴァーチャルスタジオ 歴史
日本国内では1989年2月にNHK放送センター内ニュースセンターのBフロアに、さらに1995年には同センターAフロアのセット更新時や1993年から放送が開始された天才てれびくんなどで試験的に導入され、現在ではサイエンスZERO、アニゲー☆イレブン!等、多くの番組で使用される。
天才てれびくんの放送開始当時は、使用するCGシステムも完全な3次元レンダリング方式ではなく、NHKで独自に開発された『シンセビジョン』というシステムが使用された。『シンセビジョン』はハイビジョン画像の解像度を利用した一種の画像合成装置で、モーションキャプチャーセンサー付きのカメラとの連動によって、画像背景が自動的カメラの動きに追随するというものだった。その後、リアルタイム3次元システムとして改良され、『ヴァーチャル・セット』或いは『ヴァーチャル・スタジオ』という名称で呼ばれるようになり、語学番組や科学番組などで、頻繁に使用されるようになった。近年では拡張現実で培われた技術も導入される。
ヴァーチャルスタジオ システム
ブレインストーム
通常の運用形式で、SGI Onyxを2台使用し、シリウスビデオ(ONYXのビデオ入出力装置)を通して2台のカメラとつながっていてもう1台のカメラは固定した状態で使用される。
ヴェイパー・システム
ソフトイマージュ社から独立したカナダのディスクリート・ロジック社の製品で個性的な映像処理機能を備えている。
ヴァーチャルスタジオ 呼称について
一般的な表記・表現としては「バーチャル - 」とされる事が多く、当項の表記・表現が用いられるケースは少ない。
カロム
カロム（英: carrom、印: कैरम）は、ビリヤードに類似した器用さを競うデクステリティー系統のボードゲームで、2人、もしくは2人がペアとなって4人で対戦する。特定のエリアからストライカー（打ち玉）を手の指で弾いて、盤上に並んだストライカーと同じ色の偏平な円筒形のパック（玉）をコーナーにあるポケット（穴）に全部入れた後、先にジャック（王将）を入れることを競うゲームである。キャロム、カルーム、カルム、カラム、カロン、カイラム、カイルム（アラビア語）、ファッタ（パンジャーブ語）、クロンヌ、フィンガービリヤードなど、さまざまな名称で呼ばれている。
カロム 歴史
カロムは、18世紀のインドを統治していたマハーラージャによって遊ばれるようになったと考えられている。パンジャーブ州パティアーラの宮殿にはガラス製の盤が現存する。スリランカ、パキスタン、ネパール、バングラデシュ、モルディブ、アフガニスタンおよび中東の周辺国においてポピュラーなゲームである。インド系移民によってヨーロッパやアメリカにも持ち込まれ、各地に伝播するなかで様々なローカルルールが派生した後、1988年10月にインドのチェンナイで国際キャロム連盟（ICF）が設立され、統一ルールが制定された。発祥地として、エジプト、エチオピア、イエメン、ミャンマー、バングラデシュという説もあるがいずれも根拠に乏しい。
日本へは明治末期に伝来している。彦根市からカナダへ移民した人々が、現地のフランス系カナダ人の間で流行していたボードゲーム「ピシュノット」を郷里へ持ち帰り伝えたものと考えられる。彦根市は地場産業として仏壇作りが盛んな地域で、その技術を活かしてカロム盤が製造された。そのため、彦根市を中心とする滋賀県の湖東・湖北地域では、主に正月や地蔵盆の頃によく遊ばれるようになった。1913年（大正2年）の墨書き入りで、日本最古と言われる60cm角のカロム盤が彦根市の門脇直也実家に保管されており、ポケットは現在の円形とは異なる三角形で、当時の価格は1円20銭（現在価値に換算すると約3万円）であった。
カロム 歴史
1905年（明治38年）に滋賀県立商業学校（現・滋賀県立八幡商業高等学校）の英語科教師として来日し、その後、日本国籍を取得するウイリアム・メレル・ヴォーリズが、アメリカ製キャロム（チェッカーボードが描かれ、4色のパックがあったとの証言が残されている）を米原町のYMCAに持ち込んでいる。
1909年（明治42年）に美満津商店が、「ポケツト玉ハジキ（カロム）」としてチェッカーボードの描かれた盤を販売している。このボードは、1917年（大正6年）に美津濃が発行した商品パンフレットにも「ポケット玉ハヂキ 一名カルム」として掲載されている。
1933年（昭和8年）創業のはなやま玩具が、アメリカのカロム社の製品を模造しており、このカロムが、1957年（昭和32年）から始まる南極地域観測隊のレクリエーション用具として納品され、南極の昭和基地やそこへ向かう長期航路の退屈しのぎとして、付属ルールとは差異のある「南極ルール」で遊ばれた。1974年（昭和49年）には、エポック社が「アメリカンスナップ」という類似商品を販売している。
1935年（昭和10年）頃から、岩手県の盛岡市、花巻市、岩手郡雫石町では「闘球盤（投球盤）」という名称で地元の木工所が製造販売している。
カロム 歴史
京都市南区や下京区の児童館で親しまれている「オニム」というボードゲームがあり、カロムと類似したルールで、終戦直後から遊ばれるようになったという。オニムでは90cm四方の盤を使用する。
1988年（昭和63年）8月28日、第1回カロム日本選手権大会が彦根市で開催された。当時、彦根市のほとんどの地域では「カルム」または「カラム」と呼んでおり、地元の中野木工所が製造する盤にも「カルム」と表記されていた。高宮町だけが「カロム」と呼んでいたが、日本選手権開催にあたり『日本国語大辞典（小学館）』に「カロム」と掲載されていたことから「カロム」を採用することとなった。以降、カロム日本選手権大会は毎年継続して開催されている。1998年（平成10年）11月29日、彦根青年会議所によって日本カロム協会が設立された。昭和30年代は、75cm角の大型盤が主流であったが、日本選手権大会では、公式盤として62cm角を採用している。2010年（平成22年）7月16日、彦根青年会議所がカロムのイメージキャラクターを公募して、子供の部は160点の応募の中から「カロムット兄姉」（南川瀬町在住・小林瑠璃）、大人の部は367点の応募の中から「カロム王子」（稲部町在住・山本ゆう子）が選出された。
カロム 歴史
2006年（平成18年）、カロムの全国普及を目的として、全国カロム普及振興会（略称NCS）が設立された。
2011年（平成23年）4月7日、東日本大震災の経済復興を目的にいわき市の企業5社による共同プロジェクトで「みんなともだちカロム」が製作される。2012年（平成24年）9月16日、このカロム盤を使用した第1回C1カロムグランプリ全国大会が開催された。
2014年（平成26年）11月1日、彦根市にある丸松木材が、関ヶ原の合戦の屏風絵をカロム盤に、東西両軍武将の家紋や旗印をパックにプリントした「戦国カロム」を製造販売している。
2018年（平成30年）11月23日、ティーエンターテイメントが、プラスティック製で現代風にアレンジを加えた「スーパーカロム」を製造販売している。
2019年（令和元年）5月25日、「みんなともだちカロム」が、NPO法人芸術と遊び創造協会のグッド・トイ2019を受賞。
カロム ルール
シングルス（2人）の場合は、対戦相手と向かい合って座る。ダブルス（4人）の場合は、向かい合った2人がペア（味方同士）となる。1人が白黒のコイン（キャロメン）を両手に隠して出して、対戦相手の1人がどちらかの手を選んで、その色を担当する。センターサークルの中に、白黒各9個と赤（クイーン）1個のコインを所定の形でセットする。白が先攻となり、並べたコインを自分の有利な角度に調整することができる。ダブルスにおいて、味方と相談したり、会話することは禁じられている。
ストライカーは2本のベースラインに触れるように置いて、手の指で弾く。その際、椅子を動かしたり椅子から離れてはならない。ベースライン両端の赤い円に触れてはならないが、その円を完全に覆うように置くことは許されている。ショットしたストライカーが2本のベースライン上を離れていなければ、3回までショットをやり直すことができる。3回目でベースラインから離れない場合には、相手に手番が移る。第一打目のブレイクショットにおいて、ストライカーがコインに当たらなければ、 3回までショットをやり直すことができる。
カロム ルール
ストライカーを誤ってポケットに落としてしまった場合は、自分のコイン１枚をペナルティとして、アウターサークル内に戻して手番を終える。ストライカーと一緒にコインも落とした場合は、コイン2枚をペナルティとしてアウターサークル内に戻して、そのままプレイを続ける。コインを置く位置は対戦相手が決める。戻すコインがなかったとしてもペナルティはマイナスとして累積するので、該当する色のコインがポケットに入った時点で戻さなければならない。
クイーンは自分のコイン1枚をポケットに落とした後であればいつ落としても良いが、最後のコインより先に落とさなくてはならない。クイーンをポケットに落とした後、次の1打で自分のコインをポケットに落とすことで「カバー」となる。また、クイーンの持ち点「3」が勝利した場合には得点に加算される。クイーンをポケットに落とした一打で、自分のコインの１つを同時にポケットに落としていれば、クイーンは自動的にカバーされたことになる。どちらが先に落ちたかは問わない。「カバー」出来なかった場合は、クイーンをポケットから出し、センターサークルに戻す。
カロム ルール
相手のコインをポケットに落としてしまったら、そのままとなり、相手に手番が移る。 相手の最後のコインを落としてしまったら、そのボードは負けとなり、自分のコインの枚数に3点を足したものが、相手の得点となる。クイーンをポケットに落とす前に、自分のコイン全部を落としてしまった場合も負けとなり、ボード上に残っている相手のコインの枚数に3点を足したものが、相手の得点となる。
どちらかのプレイヤーがクイーンをカバーした後、先に自分のコイン全部をポケットに落としたプレイヤーが勝者となる。得点はボード上に残っている相手のコイン1枚につき1点、勝者がクイーンをカバーしていれば、それに3点を加えたものとなる。上位者の総得点が22点に達したら、そのプレイヤーにクイーンのカバーに伴う3点は加算されない。ゲームはいずれかのプレイヤーが25点に達するか、もしくは8ボードが終わった時点で終了となる。
カロム ルール
ダブルスにおいては、味方と相談したりアドバイスを受けることができる。自身のエリアライン内側にあるパック（どちらの色でも）やジャックをストライカーで直接打つことができないという特別ルールが適用される。ただし、エリアラインにかかったパックやジャックを直接打つことは認められており、エリアライン外側にあるパックやジャック、もしくはエリアライン外側（自分から見て側面や正面）のフレーム（壁）にストライカーを一旦当てることで、間接的にエリアライン内側のパックを打つことは認められている。パックは面取りされていることが多いため、エリアラインに触れていなかったとしても真上から見てかかっていればオンラインと判定される。このルールに違反して、エリアライン内側にあるパックやジャックを直接打ってしまった場合にはペナルティを受け、対戦相手がパック1個をジャックスポットへ戻し、さらに動いてしまったパックやジャックをできるだけ元の位置へ戻した上で、手番を時計回りで交替して、さらに次にこのプレイヤーの手番が来ても飛ばされる。
カロム ルール
両手を同時に使ってストライカーを打つことは禁止されているが、ショットごとに左右の手を使い分けて打つことは認められており、どの指を使って弾いても構わないが、手首の位置が移動する、突き出しや押し出すような打ち方は禁止されている。指をストライカーに密着させた状態で弾くことが認められており、指や爪を痛めないためにも推奨されている。またストライカーが少しでも動いてしまった場合には打ったものと見なされる。ストライカーを立てたり、パックやジャックに立てかけて斜めに配置したり、手のひらに乗せたり、ポケットを利用してストライカーの下面を打ったり、ストライカーの上面に指を乗せてスライドさせるような打ち方は認められていない。一方では、指を上方向へ弾いたり、第一関節を巻き込んでストライカーの側面を打つことで、空中に浮かせるロブショット（ジャンプショット）は認められている。打ちやすくするために盤を動かすことは禁止されており、エリアライン外側からストライカーを打つ場合であっても、自身のエリアラインの延長線内に身体の一部を留めていなければならない。
カロム ルール
各自の最初の1打目だけは、自身のティースポットからストライカーを打たなければならない。打つたびにストライカーを盤上から回収しなければならず、手番以外の人のストライカーを盤上に残しておくことはできない。2打目以降はその都度、自身のエリアライン上にストライカーを配置して打たなければならない。ストライカーをパックやジャックに密着させて配置することが認められているが、ダブルスの場合には、エリアライン内側にあるパックやジャックにストライカーを密着させて配置することは禁止されている。1打目を打つ際に他のパックやジャックが自身のティースポットを塞いでいた場合には、ティースポットの輪郭線に触れる地点にストライカーをずらして、ダブルスではジャックやパックに干渉しないように配置して打つか、対戦相手の合意を得た上で、塞いでいるパックやジャックを盤上から一旦取り除いて、ストライカーをティースポットへ置いて打った後、取り除いたパックやジャックを元の位置へ戻さなければならない。
カロム ルール
自身の色のパックをポケットに入れることができれば、手番が連続する。これはパックを直接狙って入れるほかに、別のパックやジャックを利用した玉突きでも、フレームにクッションさせたり、バンクさせて入れても構わないし、狙いとは違う結果になっても自身のパックがポケットに入れば良い。一回のショットで複数のパックを同時に入れたとしても連続手番数が蓄積するわけではない。対戦相手のパックをポケットに入れても構わないが、それはそのまま相手へのサービスとなる。自身のパックをポケットに入れられなかったり、ペナルティを受けた場合には、手番を時計回りで交替する。ティースポットから打つ各自の最初の1打目で自身の色のパックをポケットに入れることができれば連続手番となるので、第2打目はエリアライン上からストライカーを打たなければならない。パックやジャックがポケット内にあるパックに跳ね返って盤上へ戻ってきたとしても、ポケットに入ったことにはならない。この跳ね返りを防ぐため、ポケット内のパックを均したり、盤外や他のポケットへ移動させることが認められている。
カロム ルール
コーナーにあるどのポケットでも構わないので、自身の色のパックをすべて入れてから、対戦相手よりも先にジャックを入れた側が勝ちとなる。一方で、自身のすべてのパックがポケットに入っていない状態でジャックをポケットに入れたり、ジャックが盤外に飛び出したり、フレームに乗った場合には、ジャックペナルティを受ける。対戦相手にすでにポケットに入っている自身のパック5個をジャックスポットへ戻してもらわなければならず、その最上段にジャックを乗せてから、手番を時計回りで交替する。この時にジャックが崩れたとしても何度でも積み直さなければならない。パックがポケットの中になかったとしてもジャックペナルティは累積するため、該当する色のパックがポケットに入った時点で忘れずにジャックスポットへ積まなければならない。ジャックスポットにジャックがある場合には、その上に積むことになる。一回のショットで自身のパックとジャックを同時にポケットに入れたとしても勝ちとは認められず、ジャックペナルティを受ける。この場合には、対戦相手がパック6個（ポケットに入れた自身のパックは無効＋ジャックペナルティ5個）をジャックスポットへ戻して、その最上段にジャックを置いた上で、手番を時計回りで交替してゲームを続行する。
カロム ルール
ストライカーをポケットに入れた場合（ビリヤードでいうスクラッチ）や、ストライカーが盤外に飛び出したり、フレームに乗った場合にはペナルティを受ける。すでに入っているパック1個をジャックスポットへ戻さなければならず、それで手番を時計回りで交替する。同時に自身のパックがポケットに入ったとしても無効となるため、入ったパックをジャックスポットへ戻さなければならない。ただし、相手のパックがポケットに入った場合には、それはそのまま対戦相手へのサービスとなる。このパックやジャックをジャックスポットへ戻す作業は、必ず対戦相手にやってもらわなければならず、戻すパックがなかったとしてもペナルティはマイナスとして累積するので、該当する色のパックがポケットに入った時点でジャックスポットへ戻さなければならない。
カロム ルール
パックを戻す際、ジャックスポットにすでに他のパックやジャックがある場合には、ジャックスポットの円の位置に合わせ、水平にパックを積まなければならない。すでに置かれているジャックやパックの位置を修正することは禁じられており、パックやジャックが斜めになっているなどの理由で、その上に水平に置けなければ、ジャックスポットに最も近い場所へ置くことが認められている。積んだパックが崩れたり、ポケットに入ったとしても、そのままの状態でゲームを続行する。ただし、この時にジャックがポケットに入ってしまった場合には、ジャックだけをジャックスポットへ戻さなければならない。
ゲーム中にパックやジャックが立ったり、積み重なったり、フレームや他のパックやジャックに寄りかかって斜めになったとしても水平に直すことはせず、そのままの状態でゲームを続行する。フレームの上にパックやジャックが完全に乗った場合には、盤外に出たものと見なされ、ジャックスポットへ戻さなければならない。ただし、パックやジャックがフリームの上に一旦当たってから、そのままポケットに入った場合は有効と見なされる。
打ったストライカーの上にパックやジャックが乗ってしまった場合には、打った人が乗ったパックやジャックを持ち上げてからストライカーを回収した上で、垂直に盤面ヘ置かなければならない。この時、水平が保てずに崩れたとしても、そのままの状態でゲームを続行する。ただし、崩れた際にジャックがポケットに入った場合にはジャックスポットへ戻す。この場合はジャックペナルティを受けることはない。
ストライカーを打つ際に手や指などの身体の一部、または衣服が他のパックやジャックに触れて動いてしまった場合や、打ったストライカーが完全に静止していないのにストライカーを回収してしまった場合には、そのショットは無効となり、ペナルティを受ける。対戦相手がポケットに入ったパックをジャックスポットへ、動いてしまったパックやジャックをできるだけ元の位置へと戻した上で、手番を時計回りで交替する。
カロム日本選手権大会では、準々決勝、準決勝、決勝戦を除き、1試合につき5分の制限時間が設けられている。試合終了の1分前からは10秒以内に打たなければならず、10秒以内に打てなければその手番は飛ばされる。シングルスでは、先攻（赤）の手番で時間切れになっても、必ず後攻（緑）までプレイされる。ダブルスにおいては、最後の順番の人（４番目の緑のプレイヤー）までプレイされる。双方ともにジャックを落とせなければ、盤上に残されたパックの数が少ない側の勝ちとなる。パックの数が同じ場合には、勝敗が決着するまで順番を一巡ずつ繰り返すが、パックの配置が膠着状態となってゲームが進展しない場合には、じゃんけんで決める。得点の記録形式は、ジャックを入れて勝った側には100ポイントが与えられ、すべてのパックを入れているので12ポイントが付加され、合計112ポイントとなる。負けた側は、盤上に残ったパックの数を12から引いた数がポイントとなる。マイ・ストライカーの持ち込みが認められており、サイズが直径29.5mmからから31.5mm、高さ10.5mmから12.0mmの範囲内であれば問題ないが、出場前にサイズチェックと登録をしておかなければならない。
日本キャロム連盟（JCF）の推奨するボードは、国際キャロム連盟が世界各国で行われている様々な国のキャロムの中でも最もポピュラーであったインドやスリランカにあるボードを基準とし、その統一されたボードでグローバルなゲームを行おうとするものである。一方で、現在でも日本のカロムの形式は存続して全国大会なども開かれており、多くの愛好者がいる。
最大の違いは、日本のカロムが床や畳などに座って競技するのに対し、国際キャロムは椅子かスツールに座って競技することであり、椅子やスツールを動かすことはできない。また、国際キャロムではストライカーが盤外に飛び出しても手番を終えるだけでペナルティーは発生しない。ストライカーがポケットに入っても、同時にコイン（キャメロン）がポケットに入っていれば、コイン（キャメロン）2枚をセンターサークル内へ戻すことで手番が継続する。国際キャロムのダブルスでは、チームメイトが会話をすることが許されていない。
国際キャロムと日本のカロムの用具に違いが見られるものの、基本的には同じ遊戯である。だが、キャロムではポイントを取って競う競技なのに対し、日本のカロムはジャックの争奪戦で勝敗が決まるため、戦術やプレイスタイルが若干異なる。
藤森慎吾
藤森 慎吾（ふじもり しんご、1983年〈昭和58年〉3月17日 - ）は、日本のお笑いタレント、歌手、MC、俳優、司会者、YouTuber。
お笑いコンビ・オリエンタルラジオのツッコミ担当。相方は中田敦彦。ダンス&ボーカルグループ・RADIO FISHのメンバー｢SHINGO｣（肩書きはSHAMAN）としても活動している。愛称は、チャラ男。
藤森慎吾 略歴
長野県諏訪市生まれ。兄と姉がいる。諏訪市立高島小学校卒業後、父親の仕事の都合で香港に移り、香港日本人学校中学部に入学。卒業後の1998年に帰国し、駿台甲府高等学校に入学。高校3年の時にはテレビドラマ『ビューティフルライフ』で美容師役を演じた木村拓哉に憧れ美容師を志すが、結局挫折した。
2001年4月に明治大学政治経済学部経済学科に入学。その後、アルバイト先で後の相方となる中田敦彦と出会う。お笑いはバラエティ番組を見る程度で詳しくなかったが、中田が漫才をしているビデオを見て興味を持つ。その後芸人としてコンビになろうと中田を誘い2度断られるが、2003年8月1日に3度目の誘いでオリエンタルラジオを結成。2004年に吉本総合芸能学院 (NSC) 東京校10期生として入学。2005年3月、明治大学政治経済学部を卒業。オリエンタルラジオとしての活動を本格的に始める。
2004年のM-1グランプリでNSC在籍中ながら準決勝に進出し、リズムネタ「武勇伝」で一躍注目を浴びた。2000年代後半からは主に漫才を行い、コンビではツッコミを担当。M-1グランプリの準決勝やNHK新人演芸大賞の決勝に進出を果たしている。
藤森慎吾 略歴
2011年に「アゲぽよ〜!」「君、かわうぃーね」などの決め台詞を使う、チャラ男のキャラクターで再ブレイクを果たす。同年4月までレギュラー出演していたバラエティ番組『森田一義アワー 笑っていいとも!』の楽屋裏でタモリに「お前はいつもチャラチャラしている」といじられていたことから誕生したもので、有吉弘行からは「やっと見つけたキャラクター」と評されている。この年にはユーキャン新語・流行語大賞にノミネートされたが、候補語は「君、きゃわゆいネェ」と発音が異なっている。また日本テレビ系『ショーバト!』などであやまんJAPANなどと共に披露したチャラい "合いの手" も人気を博した。
2014年ごろからは再びリズムネタを行うようになり、2015年には後輩芸人の8.6秒バズーカーのネタ「ラッスンゴレライ」を巧みに模倣して話題となった。
2023年9月にオリエンタルラジオが漫才協会に加入したものの、9ヶ月間活動実績が無いことを塙宣之会長に指摘されたため、2024年7月16日には東洋館にピンで出演した。
藤森慎吾 略歴
2011年6月24日、女性エンターテインメント集団・あやまんJAPANの初の全国ツアー、あやまんJAPAN全国遠征試合「マジお前らに会いてぇわ」の最終日公演に参加。8月10日に同グループとのコラボレーションユニット・藤森慎吾とあやまんJAPANとして、シングル「夏あげモーション」を発売。10月5日には同グループとのコラボレーション第2弾シングル「失恋ベイビー」を発表した。同年10月19日には音楽グループ・スポンテニアのアルバム『The Beautiful Life』に、相方・中田の実弟FISHBOYと共に参加。2人が曲解説をするトラックが収録された。
2014年に相方のNAKATAらと共にダンス&ボーカルグループ・RADIO FISHを結成。グループではSHAMANという肩書きでメインボーカルや作詞を担当している。2016年には楽曲「PERFECT HUMAN」が話題となり、年末には第67回NHK紅白歌合戦にも出場した。
また「PERFECT HUMAN」のヒット以降、ユナク from 超新星の「Do Your Own Thing」へのゲスト参加やヒプノシスマイクへの作詞提供、CMでのラップ歌唱など、ラップに関連する仕事のオファーも増加している。
藤森慎吾 人物
趣味・特技は料理 で、以前は料理人の兄と同居していた。
高校生のころ、周囲の友人が族車で走り回る中、自身はTW200に乗って彼らを遠くから眺めていたという。漫画『特攻の拓』に登場する鮎川マサトに憧れており、YouTubeの企画にて念願のCB400FOURを購入した。
諏訪市出身であることから近隣の長野県松本市に本拠地を置く松本山雅FCのファンであり、2016年ホーム開幕戦のジェフユナイテッド千葉戦ではビデオメッセージを送っている。
中京テレビ『PS三世』（現『PS純金』）の番組MCになったことをきっかけにプロ野球は中日ドラゴンズを応援しており、シーズン中何度か現地に足を運び観戦をしている。
番組共演をきっかけに乃木坂46のファンとなる。推しは生田絵梨花と公言している。また番組で共演していた生駒里奈や中元日芽香を応援しており、2人の握手会にプライベートで参加したことがある。2021年12月現在では生田、星野みなみ、早川聖来の3人、過去には元メンバーの大園桃子の有料配信サービスであるモバイルメールに加入している。
地元愛が非常に強く、2015年に長野県諏訪エリアの観光特使に就任している。
2019年2月17日と、2020年3月21日に茅野市民館で行われた音楽イベント「スワライズ」にゲストとして大会を盛り上げた｡
藤森慎吾 人物
2021年4月2日、東京2020オリンピック・パラリンピックの聖火リレー長野県内の2日目の諏訪市エリアの走者を務めた。
2017年10月29日「第29回諏訪湖マラソン大会」、2018年10月29日「第30回大会」にランナーとして出場に続き、2022年10月23日の「第34回」ゲストとして登場。
恋愛観について、自分の話をすごく聞いて欲しいタイプなので、話の途中で割り込んでくる自己主張の強い女性は苦手であると語った。周りからは派手な恋愛に見えるが、本気の恋愛は少ないという。
母親とは日本テレビ系『おしゃれイズム』に一緒に出演したことがあり、2人で旅行に行くこともある。
香港日本人学校中学部時代の同級生に、NHKアナウンサーの佐藤俊吉がいる。
その芸風とは裏腹に、普段は礼儀正しい人物とされている。
先輩芸人であるバッドボーイズの佐田正樹に心酔しており、自身のYouTubeチャンネル内でバイク関連を扱う際には「子分系YouTuber」としても活動している。
2022年1月24日、新型コロナウイルスに感染したことをツイッターなどで明らかにした。
2024年5月1日、4月に一般女性と結婚した事をTBSラジオ「パンサー向井の＃ふらっと」内で公表、11月9日に第1子女児の誕生を報告した。
東貴博とは同じマンションの隣人であった
藤森慎吾 作品
作詞：mathru（かにみそP）& 藤森慎吾 / 作曲・編曲：mathru（かにみそP）
藤森慎吾プロデュースのボーカロイドの新キャラクターによる楽曲。ニコニコ生放送・テレビ東京系の番組『ドリームクリエイター』に出演したことをきっかけに制作され、配信限定でリリースされた。
藤森プロデュースのもと、ボカロPのかにみそPが楽曲制作とキャラクターデザインを担当した。ただしボーカロイドの声は藤森の声をベースにしているわけではなく、VY2V3を使用している。
テレビ東京系『ピラメキーノ』の12月度エンディングテーマとして起用された。
作詞
藤森慎吾 出演
※太字はMC、レギュラー等（映画やアニメなどの場合はメインキャラクターを指す）
特別番組
&sauna presents 本日ととのえサウナ旅〜十勝篇〜（2020年11月28日、北海道文化放送）
&sauna presents 本日ととのえサウナ旅 〜阿寒・知床篇〜（2021年3月28日）
&sauna presents 本日ととのえサウナ旅 〜道東・秘境篇〜（2021年10月23日）
&sauna presents 本日ととのえサウナ旅 〜アルプスの秘境篇〜（2022年3月26日）
&sauna presents 本日ととのえサウナ旅 〜沖縄篇〜（2022年9月10日）
特別番組
谷津嘉章
谷津 嘉章（やつ よしあき、1956年7月19日 - ）は、日本のレスリング選手、プロレスラー。
学生時代はアマチュアレスリングのフリースタイル重量級で国内無敵を誇り、オリンピックの日本代表に2大会連続で選ばれる。プロレスラーとしては新日本プロレスからキャリアを始め、全日本プロレスやSWS、WJプロレスなどで主力選手として活躍。2019年に糖尿病の影響で右足を切断して以降は障がい者レスリングに取り組む。
谷津嘉章 来歴
足利工業大学附属高等学校でレスリングを始める。日本大学レスリング部時代には全日本学生選手権や全日本選手権で優勝を重ね、1976年には日本代表としてモントリオールオリンピックに出場（8位）。1980年モスクワオリンピックでも日本代表に選ばれたが、日本が不参加だったため2大会連続出場はならなかった。世間では「初の重量級メダリスト」と期待された。その後、輝かしいレスリングの実績を評価され、1980年に新日本プロレスに入団。契約金は「1500万程」という。
谷津嘉章 来歴
レスリングエリートとしてプロレス入りした谷津はエース候補生として扱われ、早々に渡米。1980年12月29日、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデン（MSG）でプロデビュー戦を行うという破格の待遇を受け、カルロス・ホセ・エストラーダを相手に勝利を収めた。以降もザ・グレート・ヤツをリングネームに、ベビーフェイスのポジションでWWFを半年間サーキットし、ジョニー・ロッズ、バロン・ミケル・シクルナ、ブルドッグ・ブラワー、ザ・ハングマン、ラリー・シャープ、サージェント・スローター、キラー・カーンらと対戦した。1981年6月8日のMSG定期戦では、日本から遠征してきた藤波辰巳とタッグチームを組み、ザ・ムーンドッグス（レックス&スポット）のWWFタッグ王座に挑戦している。当時のWWFには大ブレイク前のハルク・ホーガン、若手時代のカート・ヘニング、無名時代のキングコング・バンディ（当時のリングネームはクリス・キャニオン）なども出場しており、同世代の彼らとサーキットを共にした。
谷津嘉章 来歴
6月24日、蔵前国技館のメインイベントでアントニオ猪木とタッグを組み、アブドーラ・ザ・ブッチャー&スタン・ハンセンを相手に日本デビュー戦を行う。ハンセンをスープレックスで投げるなど大器の片鱗を見せたが、ラフファイトに気後れする心の弱さを露呈し、場外で額を割られて大流血に追い込まれ、ブッチャーとハンセンの容赦ない攻撃に良いところなく敗退した。しかし、新日本プロレスのエースである猪木と組み、外国人のエースであるハンセン、新日本移籍初戦のブッチャーを向こうに回すマッチメイクについて、ライターの西花池湖南は本人のコメントも元に、谷津は「いいところを見せようにも見せようがないデビュー戦を組まれ」、新日本は「谷津のデビュー戦を無惨極まりないものにすることで、エリートを特別扱いしない実力主義であることを見せつけた」と評す。またハンセンもこのマッチメイクには、自分を谷津の引き立て役にするつもりと感じ、懐疑的だったという。
その後はWWFに戻るが、前座戦線から脱することはできなかった。帰国後の1982年3月にはMSGシリーズの第5回大会に参加。猪木、藤波、カーン、坂口征二、長州力、ラッシャー木村、タイガー戸口、アンドレ・ザ・ジャイアント、ディック・マードック、マスクド・スーパースター、トニー・アトラス、ドン・ムラコ、アイアン・シークと公式リーグ戦で対戦するも、戦績は芳しくなかった。
谷津嘉章 来歴
3度目の渡米で修行のやり直しを図り、トラ・ヤツのリングネームでヒールとしてダラスのWCCWやフロリダのCWFなど、NWAの南部テリトリーを転戦。WCCWではブライアン・アディアス、キラー・ブルックス、バグジー・マグロー、アル・マドリル、ビル・アーウィンなどから勝利を収め、カマラやザ・グレート・カブキと抗争。1983年2月7日にはカブキからTV王座を奪取、3月28日にアイスマン・キング・パーソンズに敗れるまで保持した。トラ・ヤツは、最初は作り笑顔でお辞儀をするなど愛想良く振舞うが、劣勢になると持参した竹刀を振り回すというギミックで観客のブーイングを煽った。同年5月25日にはビル・ワットが主宰していたMSWAのTVテーピングにも出場し、ケンドー・ナガサキと組んでジム・ドゥガン&ジャンクヤード・ドッグと対戦している。
谷津嘉章 来歴
1983年10月、余分な肉をそぎ落として体を絞り、髭を貯えた精悍な姿で帰国すると、猪木や藤波に反旗を翻した長州の率いる維新軍に加入。維新軍の若侍として注目され、アニマル浜口と並ぶ軍団の副将格となった。「荒武者」とニックネームを付けられるなど荒々しいファイトも見せるようになったが、11月3日の正規軍対維新軍4対4綱引きマッチでは、対戦相手の猪木と積極的に絡もうとせずリング下に逃げるなど、アメリカでのヒール修行で培った狡猾な戦術を見せた。1984年4月19日、正規軍対維新軍の全面抗争第2ラウンド（5対5の柔道方式勝ち抜き戦）では維新軍の中堅として登場し、維新軍2人を勝ち抜いていた正規軍先鋒の藤波、次鋒の高田伸彦を相手に勝利を収めた。
1984年9月21日、長州ら維新軍のメンバーと共に新日本プロレスを退団し、新日本プロレス興行に参加。新日本プロレス興行はジャパンプロレスへの改称を経て全日本プロレスと提携し、谷津も全日本のリングへと上がる。1986年には長州とのタッグで、インターナショナル・タッグ王座にあるジャンボ鶴田&天龍源一郎組と激突。1月28日の第1戦では谷津が天龍にフォールを許し敗れたが、2月5日の第2戦では谷津が天龍をジャーマン・スープレックスでフォールし、新王者に君臨した。6月にはレスリング全日本選手権に再挑戦し、フリースタイル130kg級で優勝を果たしている。
谷津嘉章 来歴
しかしやがてジャパンプロレスは経営不振、内部分裂状態に陥っていく。また社長でもある長州には新日本プロレスからの誘い水もあった。1987年3月、長州は全日本プロレスとの契約を放棄し、独立を宣言。実質的な経営陣から追放処分を受ける。レスラーたちは内部分裂し、長州に付き従って新日本に戻る者も多かったが、谷津は全日本のマットに残留する形で専属契約を締結。『ジャパン・プロレス軍団』として参戦を続ける。しかし谷津の残留は、シングルプレイヤーとしての戦いを求めてのものだったが、その約束をジャイアント馬場に反故にされ、ジャンボ鶴田と五輪コンビを組むことになる。そして同年、世界最強タッグ決定リーグ戦で優勝。1988年6月にはPWF世界タッグ王座を獲得。さらにインタータッグ王者であるロード・ウォリアーズとの王座統一戦も制し、初代世界タッグ王座も獲得した。この時期、バミューダ・タイプのトランクスを、新日本デビュー当時からの黒のショートタイツに戻している。レスリング用のヘッドギアを着けて試合に臨んだこともあった。
1990年2月10日、新日本プロレスの東京ドーム大会でリック・フレアーの来日が中止となり、新日本の坂口征二が、全日本のジャイアント馬場に選手の貸し出しを依頼する。これを受け谷津は全日本の一員として古巣・新日本のマットに上がり、鶴田との五輪コンビで、木村健悟&木戸修と対戦した。
谷津嘉章 来歴
1990年9月、谷津は契約期間中だった全日本プロレスを離脱し、新団体のSWSに移籍。同団体が道場制を導入する中で、若松市政率いる『道場・檄』に所属する。当初から事実上のリーダーの地位にあり、さらに1991年11月24日に行われた谷津の結婚披露宴の席上では、若松に代わる道場主、並びにSWS選手会長への就任が発表される。WWFから参戦したキング・ハクとのタッグ、ナチュラル・パワーズでも活躍。1992年2月14日には天龍&阿修羅・原の龍原砲を破り、初代SWSタッグ王座に君臨した。
谷津嘉章 来歴
しかしSWS内部ではマッチメイクや方向性などを巡り、天龍派の『レボリューション』と、反天龍派の『道場・檄』『パライストラ』との間で派閥争いが起こり、団体内での選手間の関係は良くなかった。そのような中で谷津は1992年5月14日に記者会見を開き、「選手会長辞任とSWS退団」を表明。この席でSWSの現状と団体エースの天龍を批判する。この会見により天龍派と反天龍派との内部対立が一気に表面化する形となった。ジャパンプロレス以来の後輩で谷津を信奉していた仲野信市は、5月22日の後楽園ホール大会開催前に、内部混乱の責を取らされる形で、引退を表明することとなる。谷津と仲野は同日、『SWS引退試合』に参戦。しかしファンやマスコミの間では天龍、及び天龍派であるレボリューションを擁護する論調が根強く、試合中に観客からは谷津・仲野組に向け、執拗な罵声やブーイング、さらにはリングに向けて物まで投げ飛ばされるという異常事態の中での引退試合となり、試合終了後は拍手すらなかった。試合後に谷津は、SWSとこれまで応援してくれたファンに別れの意味を込め、自身が着ていたジャージを観客席に投げ込んだが、逆にそれを観客席から投げ返されるという珍事も起きた。
谷津嘉章 来歴
その後、一時はプロレスから離れ、輸入自動車販売店を経営していたが、ジョージ高野・高野俊二兄弟が設立したPWCの発起人に名を連ねた後、1993年にはSPWFを設立。元々のコンセプトは仕事の余暇を利用してプロレスの興行を開催するというものであり、旗揚げ当初はプロレスラーだけでなく学生プロレスや社会人プロレスにも門戸を開き、第1部はプロレスラー、第2部は学生プロレス、社会人プロレスなどのアマチュア、第3部は素人と別れてカードを組んでいたが、そのプロとアマチュアを一緒にするというスタイルがプロレスマスコミには受け入れられなかったことで観客数も伸び悩み、さらに谷津に反発したスタッフや一部選手が離脱した事により、団体の方向性を変更し純粋にプロのみの興行となり、大型外国人レスラーを招聘し全国を巡業する。『神格闘十字軍』教祖である矢口壹琅、さらにSPWF後期になると矢口と組んだターザン後藤とも抗争を繰り広げ、自身のプロレス活動として初の電流爆破デスマッチにも参戦。ペイントレスラー『津谷章嘉』としてもリングに上がった。
谷津嘉章 来歴
一方で1994年には長州政権下にあった新日本プロレスに参戦。当初は後藤達俊、スーパー・ストロング・マシンが抜け、ヒロ斎藤と保永昇男だけとなったレイジング・スタッフとの共闘という形式で、同年のG1 CLIMAXにも出場。長州と9年ぶりにシングル戦を行ったのを機にタッグも復活。さらにマサ斎藤、寺西勇、アニマル浜口らと維新軍を復活させ、平成維震軍との抗争も始まる。しかしこの参戦も長続きせずまた新日本からフェードアウトしていく。
谷津嘉章 来歴
2000年10月31日、経営不振に陥っていたSPWFの宣伝のため、PRIDE.11に出場し、ゲーリー・グッドリッジと対戦。アキレス腱固めでギブアップ寸前まで追い込んだものの逆襲を許し、1ラウンドTKO負けを喫する。2001年9月24日のPRIDE.16でもグッドリッジと再戦したが、再び1ラウンドTKO負けの返り討ちに遭う。これと前後し同年3月2日には、両国国技館で行われたプロレスリングZERO-ONEの旗揚げ戦に参戦。小川直也を破りNWA世界ヘビー級王座に就いたこともあるゲーリー・スティールと対戦し、監獄固めで勝利を収める。FIGHTING TV サムライの中継でゲスト解説した武藤敬司もそのファイトぶりを、「谷津さんは余裕の勝利だったよな」と絶賛した。4月にはアブダビコンバット99kg以上級に参戦。1回戦でリコ・ロドリゲスと対戦したが7分32秒、飛び付き腕挫十字固で一本負けを喫した。
2002年11月、長州力がWJプロレスを創設するが、営業部員にプロレス興行の経験者がおらず、谷津がレスラー兼営業本部長として参画することになる。2003年3月1日の旗揚げ戦では安生洋二を相手に、首決め監獄固めで勝利を収めた。やがてWJの杜撰な運営方針に不満を募らせ、長州と対立。営業の現場から外される、給与が未払いになる等の悶着を経て、同年9月にWJを退団。その直前、9月30日付の東京スポーツでWJの内情を告発し「長州をはじめとするWJフロント陣は、インディー団体を分かってないね」と批判を浴びせた。この際、以後の自分の動向については「プロレスからは足を洗う」「雑誌編集にツテがあるので、そちらに行くから」などと発言していた。
2009年7月4日、足利工大附属高校の後輩であり、全日本時代の同僚でもあった三沢光晴のお別れ会に出席。久々に公の場に姿を現す。
2010年に引退興行を行い、現役を引退すると発表。11月30日の引退試合では維新力とのタッグで、藤波辰爾&初代タイガーマスク組と対戦。藤波のドラゴン・スリーパー・ホールドで谷津がギブアップ負けを喫した。
2012年12月2日、高田馬場でホルモン焼き店『壱鉄』を開業したが、2014年2月23日で閉店。2016年には国府津で焼鳥・焼肉屋『はかた亭』を開業したが、2017年9月にプロデュースから退いた。
他方、プロレスには2015年9月27日、アジアンプロレスの青森県外ヶ浜町大会で復帰。12月19日にはDEEPのスーパーバイザーに就任。その後はSPWF道場生だった超人勇者Gヴァリオンとシングルマッチや、ヒロ斎藤と組み、新崎人生&新井健一郎組とのタッグマッチなどを行った。2019年4月からはDDTプロレスリングに定期参戦していたが、糖尿病の影響で右足親指に出来た血豆から細菌が入り、壊死が進み、6月25日には右足を膝下から切断する手術を受けた。
2020年3月、YouTubeチャンネル『谷津嘉章・最終章「義足の青春」』を開設し、YouTuberデビュー。プロレスラーとしての経験談や、過去に関わった様々なレスラーとの思い出話などを定期配信している。
2021年3月28日、2020年東京オリンピックの聖火リレーに参加。足利市1区9人目の走者として聖火を運んだ。6月6日、さいたまスーパーアリーナで行われたDDT、プロレスリング・ノア、東京女子プロレス、ガンバレ☆プロレスの4団体合同興行『CyberFight Festival 2021』のバトルロイヤルに出場し、右足切断後は初のプロレス復帰を果たす。7月4日には彰人、大和ヒロシ、中村圭吾とのタッグでKO-D8人タッグ王座を獲得。約28年ぶりにベルト奪取に成功した。
同年2月に後楽園ホールで行われた「ジャイアント馬場23回忌追善興行」に全日本のOBとして参加したが、SWSの分裂以降は没交渉となっていた天龍源一郎と同席し会話を交わした事が契機となって両者は和解し、翌2022年4月に天龍とのトークイベント開催に至っている。
2023年3月10日、日本障がい者レスリング連盟を発足。7月1日には障がい者レスリング啓発のため、健常者の大会である全日本社会人選手権に出場。初戦で敗退となったが、異例の挑戦は拍手を集めた。
2025年9月21日、船木誠勝デビュー40周年記念大会において金本浩二、田中稔と組み、藤原喜明、アレクサンダー大塚、菊田早苗組と対戦。藤原による義足へのアキレス腱固めの際義足が膝からすっぽ抜け外れた義足で谷津は藤原の額を殴打。反則負けとなる。
谷津嘉章 得意技
重量級でありながらも、スープレックスといったレスリング仕込みの技を得意としていた。
ジャーマンスープレックス
全日時代前期の谷津の代表的なフィニッシュ・ホールド。
後年は隠し技のような奥の手的存在となった。
ワンダー・スープレックス
谷津の使用するフロント・スープレックスの総称。
スロイダーの形や捻りを加えることもあった。
スクープ・サーモン（スープレックス）／パワースラム
谷津のフィニッシュ・ホールドの一つ。
谷津の場合は捻り式で体重を乗せて放ち、そのままフォールに入ることもあった。
ブルドッギング・ヘッドロック
中盤の痛め技としてよく用いられた。
全日時代は、同じくこの技の使い手でもあるラッシャー木村とよく比較された。