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ロックマンX メガミッション2 登場キャラクター
タキオン配下最強の男。タキオンの造ったリミテッドに捕食され、彼の意のままに操られるようになってしまったエックスの姿。
リミテッドの影響を受けた「リミートエックスバスター」で、親友であるゼロに襲いかかる。
斜体は異名。過去にエックス達によって撃破されたボスキャラクターの再生体。
砂漠の韋駄天 ソニック・オストリーグ・L（Sonic-Ostreague-L）
『ロックマンX2』においてエックスに倒されたソニック・オストリーグにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーがタンからオレンジに変更されており、ボディや四肢の刃が増やされ、強化されている。
飛行能力は戻っていないが機動力が更にアップしており、ソニックスライサーの威力も倍以上になっている。
鋼鉄のリベンジャー グラビティー・ビートブード・L（Gravity-Beetbood-L）
『ロックマンX3』においてエックスに倒されたグラビティー・ビートブードにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーが青色からディープグリーンに変更されており、角の形状が大幅に変化されている。
その強化された角と強力にパワーアップしたバグホールでエックスに挑む。
七つの海の破壊神 シザーズ・シュリンプァー・L（Scissors-Shrimper-L）
ロックマンX メガミッション2 登場キャラクター
『ロックマンX3』においてエックスに倒されたシザーズ・シュリンプァーにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーが赤色から緑色に変更されており、鋏部分に噛み合わせやシリンダーによるピストン機構が追加されている。
思考回路は以前にも増して残忍で凶悪になり、シリンダー機構により強化された大鋏の握力でエックスに襲いかかる。
雪原の皇帝 アイシー・ペンギーゴ・L（Icy-Penguigo-L）
『ロックマンX1』においてエックスに倒されたアイシー・ペンギーゴにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーが黒色から赤色に変更されており、頭部パーツの形状が大きく変わっている。
冷気と超硬質ボディによる体当たりを武器とする。復活時期が嫌っているナウマンダーとずれてせいせいしている。
紅のアサッシン マグネ・ヒャクレッガー・L（Magne-Hyakulegger-L）
『ロックマンX2』においてエックスに倒されたマグネ・ヒャクレッガーにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーが赤色からピンクに変更されており、尻尾の長さが倍になっている。
数と破壊力を増したマグネットマインと瞬間移動を使った戦法で標的を追い詰める。
影の飛忍 エクスプローズ・ホーネック・L（Explause-Horneck-L）
ロックマンX メガミッション2 登場キャラクター
『ロックマンX3』においてエックスに倒されたエクスプローズ・ホーネックにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーが黄色より紫色に変更され、腹部のニードルも強力に改良されている。
自分をイレギュラーにしたという、かつての上官であるゼロに恨みを抱いており、改良強化されたボムビーの群れを率いて襲いかかる。
ジャングルの守護神 シャイニング・タイガード・L（Shining-Tigerd-L）
『ロックマンX3』においてエックスに倒されたシャイニング・タイガードにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーがオレンジからホワイトに変更されており、牙と爪がさらに長く鋭く強化されている。
際限なく光を吸収しレイクローからシャイニングクローへと進化した爪と光速のレイスプラッシャーでゼロを翻弄する。
豪速拳の雷王 スパーク・マンドリラー・L（Spark-Mandriller-L）
『ロックマンX1』においてエックスに倒されたスパーク・マンドリラーにリミテッドが融合し復活した姿。メインカラーが茶色から青色に変更されており、肩のドリルや拳のナックルダスター等、腕部装備が大幅に強化、追加されている。
電気エネルギーを無制限に吸収して腕のスクリュードラムで増幅する事で凄まじい威力のエレクトリックスパークを発する事が出来、その高性能な戦闘能力でゼロを追い詰める。
ロックマンX メガミッション2 使用された特殊武器
本作品ではエックスのバスターに僅かに残っていたリミテッドのデータがリミテッド・フィールドに反応し、武器チップが無いにもかかわらずバスターが過去のデータを元に特殊武器を再現して行く。
また、エックスのバスターを自分のバスターに組み込んだゼロも同じように特殊武器を使う事が出来る。
クリスタルハンター（Crystal Hunter）
ソニック・オストリーグ・Lを撃退する為にエックスが使用。
元々は『ロックマンX2』においてクリスター・マイマインを倒して得た特殊武器で、オストリーグの弱点武器だった。
レイスプラッシャー（Ray Splasher）
グラビティー・ビートブード・Lを打ち倒す為にエックスが使用。
元々は『ロックマンX3』においてシャイニング・タイガードを倒して得た特殊武器で、ビートブードの弱点武器だった。
トライアードサンダー（Triad Thunder）
シザーズ・シュリンプァー・Lを破壊する為にエックスが使用。
元々は『ロックマンX3』においてをエレキテル・ナマズロス倒して得た特殊武器で、シュリンプァーの弱点武器だった。
ファイヤーウェーブ（Fire Wave）
アイシー・ペンギーゴ・Lを打ち倒す為にエックスが使用。
ロックマンX メガミッション2 使用された特殊武器
元々は『ロックマンX1』においてバーニン・ナウマンダーを倒して得た特殊武器で、ペンギーゴの弱点武器だった。
スクラップシュート（Scrap Shoot）
マグネ・ヒャクレッガー・Lとの戦闘及びエックスとの戦闘においてゼロが使用。
元々は『ロックマンX2』においてエックスがメタモル・モスミーノスを倒して得た特殊武器で、ヒャクレッガーの弱点武器だった。
バグホール（Bug Hole）
エクスプローズ・ホーネック・Lを倒す為にゼロが使用。
元々は『ロックマンX3』においてエックスがグラビティー・ビートブードを倒して得た特殊武器で、ホーネックの弱点武器だった。
スピニングブレード（Spining Blade）
シャイニング・タイガード・Lを倒す為にゼロが使用。
元々は『ロックマンX3』においてエックスがシザーズ・シュリンプァーを倒して得た特殊武器で、タイガードの弱点武器だった。
ショットガンアイス（Shotgun Ice）
スパーク・マンドリラー・Lとの戦いにおいてゼロが使用。
元々は『ロックマンX1』においてエックスがアイシー・ペンギーゴを倒して得た特殊武器で、マンドリラーの弱点武器だった。
ロックマンX メガミッション2 エックスとゼロのパワーアップ
本ストーリーでは、主にゼロがアーマー装着によるパワーアップをして行く。
第一段階 - ZERO（ネオバスター）
連れ去られたエックスのバスターの残骸を、ゼロが自ら自身のバスターに組み込み合体させたもの。2つの銃口が一つに合わさったような形状をしている。
強化光弾である「エナジーショット」を放つことができ、またエックスの特殊武器を使用することもできる。
第二段階 - ZERO（エネルギーアーマー）
ヒャクレッガーを倒したゼロの前に現れたカプセルにて、ライト博士から授かったアーマー。装着部位は胴部（ボディパーツに相当する部分）のみで、溢れ出るエネルギーで形成されている。メインカラーは黒。
第三段階 - ZERO（ネオアーマー）
マンドリラーとの戦いにより爆発した発電所のエネルギーを吸収し、強化されたエネルギーアーマー。ボディのみだったエネルギーパーツが脚部までを覆っている。ヘッドパーツに相当する部分は存在しない。
ロックマンX メガミッション2 エックスとゼロのパワーアップ
タキオンらの展開するリミテッド・フィールドを無効化する事が出来る。またネオバスターも、パワーアップしたアーマーから流れ込んで来るエネルギーにより、エナジーショットの破壊力が飛躍的にアップしている。
ロックマンＸ（ギガアーマー）
戦闘で傷ついたゼロが、アーマーやネオバスターを含む全エネルギーをエックスに託す事により、エックスの体に新に形成されたアーマー。ヘッドパーツに相当する部分は存在しない。
リミテッド・フィールドの無効化の他、蓄積されたエネルギーを一気に放出する「ギガクラッシュ」を使用することができる。
武装として、ネオアーマーとネオバスターの能力を得た「ギガバスター」を放つことができる。またタキオンから奪ったサーベルをサブウェポンの「ギガサーベル」として操ることも可能。
米倉加奈子
米倉 加奈子（よねくら かなこ、1976年10月29日 - ）は、日本の元バドミントン選手。東京都小平市出身。所属は立川第八中学校→常総学院高校→つくば国際大学卒業→茨城トヨペット→ヨネックス→ダイドードリンコ→フリー。身長166cm、体重57kg。血液型はB型。右打ち。趣味はショッピング。
米倉加奈子 経歴
小学3年生のときにバドミントンを始める。1997年に日本代表チームに選出された。
1998年12月、バンコクアジア大会女子シングルス準々決勝で当時世界ランク1位の葉釗穎を破ると、決勝戦でも龔智超を破り、日本勢アジア大会28年ぶりの金メダルを獲得した。
オリンピックには2000年のシドニー、2004年アテネの両大会に出場。
2008年の北京オリンピックには出場ならず、同年いっぱいで現役を引退した。2009年から2012年までナショナルチームのコーチを務めた。
アフロ・キューバン・ジャズ
アフロ・キューバン・ジャズ（Afro-Cuban jazz）は、ビバップ（ハード・バップ）とキューバを中心に発展した、ラテンアメリカのリズムを基調としたラテンジャズの一種で、ラテンジャズと同義にみられる事もある。
アフロ・キューバン・ジャズ 歴史
1940年代から1950年代頃の、よりキューバ色の強いジャズを指し、キューバを中心に発展した中米のリズムを基調とし、1940年代から1950年代頃の、よりキューバ色の強いジャズという意味合いがある。ルンバ、ソン、マンボ、サルサ、メレンゲ、カリプソ、チャチャチャの要素を含むものを指す。
1930年代、Dr. Obdulio Moralesが演奏し始める。キューバの1940年代にニューヨークにキューバからの移民を通じて、西アフリカ・リズムの末裔たちが侵入し、アフロ・キューバン(afro-cuban)と呼ばれるラテン音楽の形態が出てきた。深くはキューバやブラジルを包括するラテンアメリカの土着宗教（ヴードゥー、サンテリア、カンドンブレ、マクンバ等）が関わり、信仰の手段として音楽が用いられた。このアフロ・キューバンのブームの他にサルサなどが派生し、お互いに影響しあってラテン音楽は発展してきた。
アフロ・キューバン・ジャズ 歴史
1941年に、キューバ人でコンガ奏者のマチートがマンボのバンドを始めた時、義理の兄弟であり、ビ・バップのトランペット奏者で編曲家のマリオ・バウサがマンボをジャズを取り入れた。これが現在の形態のアフロ・キューバン・ジャズの始まりとされる。ビバップ・ジャズのトランペッターであるディジー・ガレスピーがラテン音楽に着目し、コンガ奏者のチャノ・ポソを迎え、ラテン・ジャズを発展させた。この中で「マンテカ」が誕生した。
やがてハード・バップが流行するようになると、ケニー・ドーハム、ハンク・モブレーらによってさらに人気が上昇したが、ハード・バップが全盛期をすぎた時代に、アフロ・キューバン・ジャズも下火になっていった。
アフロ・キューバンは、キューバやプエルトリコにおいても普及し、ティト・プエンテやエディ・パルミエリ等によっても演奏され、これらがサルサの要素に取り込まれるようになる。
アッカデミア・カッラーラ
アッカデミア・カッラーラ（伊: Accademia Carrara）またはカッラーラ美術館（カッラーラびじゅつかん）は、イタリアのベルガモにある美術館・美術学校である。
アッカデミア・カッラーラ 美術館
この美術館は、芸術活動のパトロンで美術品収集家でもあったジャコモ・カッラーラ伯爵（Count Giacomo Carrara）が18世紀の終わりに、膨大な美術コレクションをベルガモ市に対する遺産としたことに始まる。伯爵が1796年に死去した後、彼の遺産である美術品および美術館の管理は任命された代理人によって長年行われてきたが、1958年以降はベルガモのコムーネが直接監督している。美術品を展示するための建物は、建築家レオポルド・ポラック（Leopoldo Pollack）の弟子、シモーネ・エリア（Simone Elia）に設計がゆだねられ、現在見るような新古典主義様式の建物が1810年に竣工した。
アッカデミア・カッラーラ 美術館
美術館は寄付と購入によりコレクションを増加させ続けている。2006年現在で、14世紀から19世紀までの1,800枚の絵画を所有し、アントニオ・ピサーノ（ピサネッロ）、サンドロ・ボッティチェッリ、ジョヴァンニ・ベリーニ、アンドレア・マンテーニャ、ラファエロ、ジョヴァンニ・バッティスタ・モローニ、エヴァリスト・バスケニス、フラ・ガルガーリオ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロ、ジョヴァンニ・アントニオ・カナル（カナレット）、ジョヴァンニ・カルノヴァリ （ピッキオ）
ら、数多くの画家の作品を展示している。また絵画のほかにも、多くのドローイング（素描）、版画、ブロンズ像、彫刻、陶磁器、家具、メダルなども所蔵している。
アッカデミア・カッラーラ 学校
1793年、ジャコモ・カッラーラ伯爵が最初に自らのギャラリーを一般公開したのと同じ頃、彼はドローイングと絵画の課程のある学校も美術館と同じ場所に設置するべきだと考えた。こうして設立された美術学校は1912年まで美術館と同じ建物にあったが、現在は近くに独立した建物を構えている。1988年以降、美術学校は公認の「アッカデミア・ディ・ベッレ・アルティ」（Accademia di Belle Arti、美術アカデミー）に昇格した。
アッカデミア・カッラーラ 近現代美術ギャラリー・GAMEC
1991年、「近代及び現代美術ギャラリー」（Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea、略称GAMEC、ベルガモ近現代美術館とも）が併設された。GAMECは、美術館の新古典主義の壮麗な建物の裏手にある、かつてのDimesse e Servite女子修道院の建物を改修して入居しており、3階建ての建物の中に10室の展示室を設けている。1999年6月よりジャンフランコ・スパヤーニとルイージャ・スパヤーニの購入したコレクション（Raccolta Gianfranco e Luigia Spajani）が寄贈され、20世紀のイタリア及び世界の近代美術・現代美術作品が充実した。この中には、ウンベルト・ボッチョーニ、ジャコモ・バッラ、ジョルジョ・モランディ、マッシモ・カンピーリ、フェリーチェ・カゾラーティ、アルベルト・サヴィニオ、ジョルジョ・デ・キリコ、ワシリー・カンディンスキー、グレアム・サザーランド、ジャコモ・マンズーらが含まれている。
リフレクソロジー
リフレクソロジー（英: reflexology）または反射療法（はんしゃりょうほう）とは、主に足の裏（手の平などを含む場合もある）の特定部位を押せば体の特定部位に変化が起こるという疑似科学の考えに基づき、疲労の改善などをはかる代替療法である。語源は、reflex（反射）と-ology（学や論の意味を表す名詞を作る接尾辞）を合わせた造語であるとの説が有力。「リフレ」と短縮して呼ばれることもある。日本での普及初期にはフットケアとも呼ばれた。
リフレクソロジーの効能に関する有力な科学的根拠は確認されていない。多発性硬化症による排尿症状に関してのみ例外的に有意な改善が見られたものの、概してリフレクソロジーによる特定の症状への効用は確認されなかったとする研究データも存在する。
リフレクソロジーを行う人はリフレクソロジスト（英: reflexologist）または反射療法士と呼ばれる民間療法士であり、他人に対して治療目的の施術をすることはできない。
リフレクソロジー 歴史
リフレクソロジーは、アメリカが発祥である。アメリカ人医師であるウィリアム・フィッツジェラルド (William H. Fitzgerald) （1872年 - 1942年）が手術中の患者がベッドの梁などに手足を押し付ける行為を観察し、これを医学的に研究したところ、痛みを和らげる効果があることがわかり、「ゾーン・セラピー」という本を発表した。アメリカの理学療法士、ユーニス・イングハム (Eunice D. Ingham) （1899年 - 1974年）は、フィッツジェラルドのゾーン・セラピーを発展させ、足の特定の部位（内臓反射区）が身体の各部位に対応していることを突き止め、「フットチャート」（足の地図）を作ったが、医学的に認められているものではない。フットチャートは「足裏反射区図」と呼ばれることもあり、面としてとらえているところに特徴がある。
リフレクソロジー 歴史
〔注〕フットチャートは、「足裏ツボ図」と表現されることもあるが、リフレクソロジーで刺激する反射区は、指圧点であるつぼ（経絡経穴）とはまったく関連性が無く「足裏ツボ図」という表現は正しくない（リフレクソロジーが"面"でとらえるのに比べ"つぼ"はバラバラの"点"でとらえていることをはじめとして、様々な相違点がある）。いわゆるマッサージ・あん摩・指圧とリフレクソロジーは似てはいるが、マッサージはフランス生まれであり、あん摩と指圧は中国の経絡経穴思想などの影響をうけて日本で誕生した手技であり、リフレクソロジーとは、起源や歴史、理論もまったく異なるものである。
スイス人宣教師ジョセフ・オイグスター（中国名：呉若石、1940年 - ）が信徒にリフレクソロジーを行い、台湾に広まった。若石(じゃくせき)健康法ともよばれる。スイス人看護師の本を参考にした施術であったという。
リフレクソロジー イギリス
イギリスにおいてリフレクソロジーは看護師などの活動により、ホスピスにおける緩和ケアなど、患者中心のケア、患者のクオリティ・オブ・ライフに貢献している。
リフレクソロジーは、足裏などの皮膚の直下の組織の固さの微妙な違い（固い部分を彼らは「クリスタル」と呼んでいる）を施術者が親指で細やかに感じ取り、その時々の患者の健康の鍵となっている特定の部位を細やかに探りあてて、特定の部位に選択的に手技を施してゆくところに特徴がある。
リフレクソロジー 日本
日本では「英国式」と「台湾式」と呼ばれるものが有名である。いずれも元はアメリカが発祥である。「中国式」は台湾式に中国の伝統医学を組み込んだものであることも多い。なお、リフレクソロジーと似た手技として観趾法（かんしほう）と呼ばれるものがあるが、これはリフレクソロジーとは起源も歴史も異なるものである。（詳しくは足裏健康法あるいは柴田観趾法の項を参照のこと）
英国式リフレクソロジー専門の店舗については、元JALキャビンアテンダント藤田桂子がイギリスでの経験をもとに「英国式」と銘打ち、駅内、駅直近を中心に「Queensway」というリラクゼーションサロンの店舗を展開したのをきっかけに、多忙なOLやサラリーマン層を中心に利用者が広がった。それに追随する形で類似の店舗が広く普及した。
リフレクソロジー専門の店舗以外では、フットケアのサービスを行っていたものが、あらたにリフレクソロジーの手技を習得した者を採用したり、既存の従業員にリフレクソロジーの学校で手技を習得させるなどしてメニューに追加している例も多い。
リフレクソロジー 日本
法律での定義はされていないが、無資格者マッサージ施術でエーワン（経営者は、あん摩マッサージ指圧師の有資格者）を摘発するにあたり、厚生労働省はマッサージの定義を「体重をかけ、対象者が痛みを感じる強さで行う行為」と回答している。また、厚生労働省（旧厚生省）は、無免許あん摩師の取り締まりの疑義照会とあん摩マッサージの定義について下記の通り公文書にて回答している。
昭和38年1月9日医発第8-2号（抜粋） 法第一条に規定するあん摩とは、人体についての病的状態の除去又は疲労の回復という生理的効果の実現を目的として行なわれ、かつ、その効果を生ずることが可能な、もむ、おす、たたく、摩擦するなどの行為の総称である。
平成15年11月18日医政医発第1118001号の疑義照会においても、あん摩マッサージ指圧の手技について厚生労働省医政局医事課長は「施術者の体重をかけて対象者が痛みを感じるほどの相当程度の強さをもって行うなど、あん摩マッサージ指圧師が行わなければ、人体に危害を及ぼし、又は及ぼすおそれのある行為については、同条のあん摩マッサージ指圧に該当するので、無資格者がこれを業として行っている場合には、厳正な対応を行うようお願いする。」と回答した。
リフレクソロジー 日本
日本では、あん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律（昭和22年12月20日公布）において、あん摩マッサージ指圧師免許もしくは医師免許（共に国家資格）がなければマッサージを業として行うことができない。しかし、マッサージの手技定義が法的に明文化されておらず、また患者に害のある行為だと立証されない限り「職業選択の自由」の観点から法的に禁止できないとの最高裁判断もあり、整体などと同様に野放しであるが職業選択の自由を言い分に国家資格領域の職種の侵害が行われた場合は、職業選択の自由を盾に危険性がない範囲であれば無資格者においても、日本の業務独占権の認められ各国家資格者が行う業務領域をも行うことができることになり、そもそも国家資格制度として法令化され業務独占権のある日本の各国家資格の制度の根幹が崩れることになる。この案件に対しては度々、国会でも法改正の質疑応答や議論はされている。
なお、法的には従来通りマッサージと表記して無資格者がマッサージを行うのは違法であり、厚生労働省通達でも保健所への取り締まり強化を指示している。これは、正規国家資格保持者と無資格者を混同せぬよう、また施術行為を広告で明示することで世間の混乱を抑える役目が期待されている。
リフレクソロジー 日本
あん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律で、国家資格要件に罰金刑以上（死刑・無期懲役・有期懲役・禁固を含む）の刑罰を受けた者は取得国家資格がほぼ与えられない。
無資格者と名称問題では無資格及びマッサージの名称で宣伝広告して業務することは犯罪行為であり法律違反である。近年、厚生労働省は無資格者のマッサージ行為については取り締まり強化してきている。
法制化運動までに至っていない。
名称の如何に関わらず、マッサージを業とできる者は医師以外では「あん摩マッサージ指圧師」の有資格者のみである。
｛第一条　医師以外の者で、あん摩、マツサージ若しくは指圧、はり又はきゆうを業としようとする者は、それぞれ、あん摩マツサージ指圧師免許、はり師免許又はきゆう師免許(以下免許という。)を受けなければならない。（あん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律より）｝
しかし、あん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律には、「あん摩」や「マッサージ」の行為・方法の定義がされていない為、職業選択の自由もあり「整体」や「整足」｢リラクゼーション｣などの看板を掲げ、無資格でマッサージ類似行為をする者が後を絶たず、また、柔道整復師による保険を利用した激安マッサージも問題になっている。
リフレクソロジー 日本
上記で注意が必要なのは、厚生労働省通達によると施術行為自体で違法とはならずとも、あん摩・マッサージ・指圧を標榜して類似行為を行えば「あん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律」の違反となる見解を示している。また、「タイ式マッサージ」や「韓国マッサージ」「インド式マッサージ」などは有資格者でなくとも同法の第7条第2項違反となるので注意が必要である。
｛第七条　あん摩業、マツサージ業、指圧業、はり業若しくはきゆう業又はこれらの施術所に関しては、何人も、いかなる方法によるを問わず、左に掲げる事項以外の事項について、広告をしてはならない。
柔道整復師、理学療法士および助産師が行うマッサージに関しては手技療法を参照。
あん摩マッサージ指圧師、はり師、きゅう師の国家資格を持つ者の団体からは様々な指摘がある。
リフレクソロジー 効果にまつわる研究
エルンストらは1997年に、それまでの研究をまとめた論文を発表し、リフレクソロジーが治療効果を持つとする科学的根拠はない、と主張した。また2008年には別のグループによる、1996年以降に発表された研究をまとめた論文も発表されているが、こちらも同様の結論に達し、リフレクソロジーを治療に用いるのは薦められない、と述べた。
1997年の論文の著者の一人であるエルンストは、科学ジャーナリストのサイモン・シンとともに、代替医療の効果を批判的に検討した著書『代替医療のトリック』を2008年に発表したが、リフレクソロジーをその付録のなかで扱い、そこでは、リフレクソロジーがリラックスのための単なるマッサージ以上の医学的効果を持つとする科学的根拠はない、と主張した。リフレクソロジーでは「足の裏の部位と臓器等の間に繋がりがある」と考えるが、シン、エルンストらは、「その考えに生物学的な根拠はない」と述べ、さらに「臨床試験によれば、リフレクソロジーによる診断は信じるに値しない」と主張した。なお、彼らによれば、骨や関節に問題がある場合にはリフレクソロジーにより怪我をする危険性があると指摘しつつも、それ以外に重大な危険性は知られていないという。
リフレクソロジー JKリフレ・メイドリフレ
近年日本では女子高生やメイド服などの衣装を着た店員が、上述のようなリフレクソロジーのサービスを行う「JKリフレ」や「メイドリフレ」と呼ばれるマッサージ店が東京・秋葉原や大阪・日本橋などを中心に増加している。
特に「JKリフレ」は女子高生の衣装を着た店員によるリフレクソロジー等の密着なサービスを売りにしているが、風俗店ではないことから18歳未満の少女を雇用しても風俗営業法違反にはならず、18歳未満の女子を含めた本物の女子高生が多く従業しているが、客である男性が少女からの密着なサービスを究極的に求めることによって、女性従業員への性的接触とつながりやすいために脱法風俗店となっており、児童買春などの犯罪の温床になっているとして問題視されている。
山川方夫
山川 方夫（やまかわ まさお、本名：山川 嘉巳〈やまかわ よしみ〉、1930年（昭和5年）2月25日 - 1965年（昭和40年）2月20日）は、日本の小説家。
山川方夫 概要
東京都生まれ。慶應義塾大学仏文科卒。父は日本画家山川秀峰。
「三田文学」を編集し、その後自らも筆を執り『日々の死』『その一年』『海岸公園』などの短編集を発表。繊細で都会的な作風によって、敗戦後の青春と死の不条理を自伝的に描いた。『お守り』の翻訳が米「LIFE」誌に掲載されるなど将来を嘱望されたが、交通事故により34歳で死去。没後『愛のごとく』などが出版された。
ショートショートでも活躍し、『お守り』のほか、国語教科書に採用されることの多い『夏の葬列』がとりわけ知られている。
山川方夫 来歴
東京市下谷区上野桜木町（現在の東京都台東区上野桜木町）にて、日本画家山川秀峰の長男として生まれ、品川区下大崎（現在の品川区東五反田）に育つ。
1936年、慶應義塾幼稚舎に入学。1942年、慶應義塾普通部に進学。1944年、神奈川県中郡二宮（現在の二宮町）の家に疎開。同年8月より普通部を休学。敗戦を二宮の家で迎える。1945年4月普通部3年に復学。1947年、慶應義塾予科文学部に入学。在学中に学制改革を経て慶應義塾大学文学部仏文科に進む。1952年に卒業。卒論はサルトル。
慶應義塾大学大学院文学研究科仏文専攻に入学。『三田文学』に参加。1953年、大学院中退。1954年、田久保英夫、桂芳久と共に第3次『三田文学』を創刊。新人発掘に力を注ぎ曽野綾子、江藤淳、坂上弘などの作品を掲載する。1956年、編集を退く。
1958年7月、『演技の果て』で第39回芥川賞（1958年上半期）の候補となる。1959年1月、『その一年』『海の告発』で第40回芥川賞（1958年下半期）の候補となる。
1960年12月21日発売の『ヒッチコック・マガジン』1961年2月号が特集「日本ショート・ショート・傑作集」を組む。山川は『箱の中のあなた』を執筆した。『お守り』を『宝石』に発表する。後に日本国外の雑誌に翻訳される。
山川方夫 来歴
1961年7月、『海岸公園』で第45回芥川賞（1961年上半期）の候補となる。
1962年から1963年にかけて『ヒッチコック・マガジン』で、『夏の葬列』などのショートショート『親しい友人たち』を連載。同じ頃、寿屋（現在のサントリー）のPR誌『洋酒天国』の編集に関与。
1964年1月、『クリスマスの贈物』で第50回直木賞（1963年下半期）の候補となる。同年5月、聖心女子大学国文科を卒業して大学院在学の傍ら母校の湘南白百合学園の講師になったばかりの生田みどり（1942年生まれ）と結婚。同年7月、『愛のごとく』で第51回芥川賞（1964年上半期）の候補となる。
1965年2月19日12時30分頃、二宮駅前の国道1号の横断歩道を渡ろうとした際にトラックに轢かれる交通事故に遭い、翌日午前10時20分に搬送先の大磯町の病院で死去。享年34。
妻の山川みどり（旧姓 生田）は、1968年に新潮社に入社し、1983年から2001年まで『芸術新潮』誌の編集長を勤める。
山川方夫 著書
収録：煙突, 猫の死と, 遠い青空, その一年, 演技の果て, 愛のごとく
収録：昼の花火, お守り, 夏の葬列, 十三年, 赤い手帖, 待っている女, 春の驟雨, 街のなかの二人, 海岸公園, 最初の秋
収録：安南の王子, その一年, 昼の花火, 煙突, 春の華客, 猿, 月とコンパクト, 夏期講習
収録：灰皿になれないということ, "自由"のイメージ, 永井龍男氏の「一個」, サルトルとの出逢い, 早春の記憶, 「われらの時代」について, 「悲の器」について, 「文学と詩精神」について, 「町ッ子」について, 江藤淳について, 中原弓彦について, 曽野綾子について, 石原慎太郎について, わが町・東京, 神話, 「日々の死」の銀座, 正常という名の一つの狂気, 恋愛について, 日劇について, 麻美子と恵子と桐子の青春, 海を見る, 半年の後…, わがままな由来, 一通行者の感慨, 私の良妻論, 増村保造氏の個性とエロティシスム, 映画批評家への公開状, 目的をもたない意志, 「情事」の観念性, 中途半端な絶望, 「二十歳の恋」について, 「去年マリエンバートで」への一つの疑問, 「かくも長き不在」について, 「シルヴィ」の幻, 「恋や恋なすな恋」について
『目的をもたない意志　増補版』高崎俊夫解説、ちくま文庫、2025年4月。ISBN 9784480440204
山川方夫 著書
収録：待っている女, 恐怖の正体, 博士の目, 赤い手帖, 蒐集, ジャンの新盆, 夏の葬列, はやい秋, 非情な男, 菊, メリイ・クリスマス, 愛の終り, 十三年, お守り, ロンリー・マン, 箱の中のあなた, 予感, 暑くない夏, トンボの死, 社内旅行, カナリヤと少女, 新年の挨拶, なかきよの…, "S・M・A"の秘密, 相性は―ワタクシ, 昭和の雛人形, 僧侶の夢, テレビの効用, 歪んだ窓, 朝のヨット, 他人の夏, 邂逅, 月とコンパクト, 外套の話, クリスマスの贈物
収録：待っている女, 恐怖の正体, 博士の目, 赤い手帖, 蒐集, ジャンの新盆, 夏の葬列, はやい秋, 非情な男, 菊, メリイ・クリスマス, 愛の終わり, 動物の秘密, デパートにて, 二人の同一人物, アルス・アマトリア, 人間の条件, ヘンな日本人, 嘘八百の真実, "健全な心配", 行動の理由, "恐怖"のプレゼント, 十三年, お守り, ロンリー・マン, 箱の中のあなた, 予感, 暑くない夏, トンボの死, あるドライブ, 三つの声, 頭上の海, 他人の夏
収録：夏の葬列, あるドライブ, 三つの声, 未来の中での過去, 蛇の殻, 頭の大きな学生, クレヴァ・ハンスの錯誤, 遅れて坐った椅子, ある週末, 煙突, 最初の秋, 展望台のある島, Kの話
山川方夫 著書
収録：娼婦, 春の華客, 遠い青空, 海の告発, にせもの, お守り, 猫の死と, 月とコンパクト, 旅恋い
収録：林芙美子『馬乃文章』, 獅子文六『ある結婚式』, 山川方夫『軍国歌謡集』
収録：バンドの休暇, 安南の王子, 仮装, 娼婦, 歌束, 昼の花火, 春の華客, 煙突, 猿, 遠い青空, 頭上の海, 日々の死
収録：演技の果て, その一年, 帰任, 海の告発, 画廊にて, にせもの, ある週末, 海岸公園, 軍国歌謡集
収録：猫の死と, 街のなかの二人, 外套の話, 夜の中で, 月とコンパクト, 夏期講習, 愛のごとく, 夏近く, 旅恋い, 煙突, 「別れ」が愉し, 最初の秋, 千鶴, ゲバチの花, 展望台のある島, 春の驟雨, Kの話, 遅れて坐った椅子
山川方夫 著書
収録：十三年, お守り, ロンリー・マン, 箱の中のあなた, 予感, 待っている女, 恐怖の正体, 博士の目, 赤い手帖, 蒐集, ジャンの新盆, 夏の葬列, はやい秋, 非情な男, 菊, メリイ・クリスマス, 愛の終り, 暑くない夏, トンボの死, 社内旅行, 新年の挨拶, カナリヤと少女, 朝のヨット, 歪んだ窓.他人の夏.邂逅.クリスマスの贈物.なかきよの.大人のつきあい.テレビの効用, 相性は―ワタクシ, あるドライブ, 夫婦の仲, 三つの声, 偶然に乾杯, もっとも安楽な椅子, "S・M・A"の秘密, 未来の中での過去, ある幸福, 蛇の殻, 頭の大きな学生, クレヴァ・ハンスの錯誤, 昭和の雛人形, 僧侶の夢, 埴輪, 朝の真空, 音の檻・けものの声, 不知道―ぷう・ちい・たお, 叱られる
山川方夫 著書
収録：灰皿になれないということ, 「文明」の無力さと「力」とについて, 「民主主義」の確認, "自由"のイメージ, 国語審議会は解散すべきである, 永井竜男氏の「一個」, サルトルとの出逢い, 早春の記憶, 『われらの時代』について, 『悲の器』について, 『文学と詩精神』について, 『町ッ子』について, 『マリアの首』について, 『蠍を飼う女』について, 『サンド・ストーム』について, 西島大について, 江藤淳について, 中原弓彦について, 曽野綾子について, 石原慎太郎について, わが町・東京, 借用未遂, 女の町・午前2時30分, 熊公とカルパス, 新鮮・以前,山を見る, 神話, 「日々の死」の銀座, 正常という名の一つの狂気, 恋愛について, 商売熱心ということ, 感想一束, 弱むしたち, 日劇について, 今年の言葉, 謎, 麻美子と恵子と桐子の青春, 女性について, あの頃, 海を見る, 「古代」再訪, 「ザ・タリスマン」白書, 半年の後, 日南海岸, わがままな由来, 一通行者の感概,私の良妻論, 映画批評家への公開状, 目的をもたない意志, 映画は映画である, 『情事』の観念性, 中途半端な絶望, 増村保造氏の個性とエロティシスム, 『素晴らしき恋人たち』について, 『フラワー・ドラム・ソング』について, 『二十歳の恋』について,気ままな楽しみ, 『去年マリエンバードで』への一つの疑問, 『かくも長き不在』について, 「シルヴィ」の幻, 『肉体市場』その他について, 『尼僧ヨアンナ』について, 『恋や恋なすな恋』について, 『オルフェの遺言』について, 『憎いあンちくしょう』について, 『キングコング対ゴジラ』について, トコという男, 動物の秘密, デパートにて, 二人の同一人物, アルス・アマトリア, 人間の条件, ヘンな日本人, 嘘八百の真実, "健全"な心配, 行動の理由, "恐怖"のプレゼント
山川方夫 著書
収録：バンドの休暇, 安南の王子, 仮装, 娼婦, 歌束, 昼の花火, 春の華客, 煙突, 猿, 遠い青空, 頭上の海
収録：日々の死, 演技の果て, その一年
収録：帰任, 海の告発, 画廊にて, にせもの, 十三年, ある週末, お守り, ロンリー・マン, 箱の中のあなた, 予感, 海岸公園, 軍国歌謡集
収録：親しい友人たち, 暑くない夏, トンボの死, 社内旅行, 新年の挨拶, 猫の死と, カナリヤと少女, 外套の話, 朝のヨット, 歪んだ窓, 夜の中で, 他人の夏, 街のなかの二人, 邂逅, 月とコンパクト, クリスマスの贈物, 大人のつきあい, なかきよの…, テレビの効用, 相性は―ワタクシ, 愛のごとく
収録：夏期講習, 夏近く, あるドライブ, 偶然に乾杯！, 夫婦の仲, 三つの声, 旅恋い, 「別れ」が愉し, 煙突, 最初の秋, もっとも安楽な椅子, "S・M・A"の秘密, 千鶴, ゲバチの花, 未来の中での過去, ある幸福, 蛇の殻, 頭の大きな学生, クレヴァ・ハンスの錯誤, 展望台のある島, 春の驟雨, Kの話, 昭和の雛人形, 僧侶の夢, 遅れて坐った椅子
山川方夫 著書
収録：「文明」の無力さと「力」とについて, 『マリア』の首, 『われらの時代』, わが町・東京, 借用未遂, 可笑しい奴, 灰皿になれないということ, 映画批評家への公開状, 江藤淳氏について, 『蠍を飼う女』, 早春の記憶, 女の町・午前二時三十分, 永井龍男氏の「一個」, 「民主主義」の確認, "自由"のイメージ, 熊公とカルパス, 『サンド・ストーム』, 新鮮・以前, 国語審議会は解散すべきである, 目的をもたない意志, 『情事』の観念性, 映画は映画である, 山を見る, 『素晴らしき恋人たち』, 『肉体市場』, 『尼僧ヨアンナ』, 増村保造氏の個性とエロティシスム, 『フラワー・ドラム・ソング』, 『恋や恋なすな恋』, 「日々の死」の銀座, 『オルフェの遺言』, 『憎いあンちくしょう』, 『キングコング対ゴジラ』, 中途半端な絶望, 神話, 正常という名の一つの狂気, 『悲の器』, サルトルとの出逢い, 恋愛について, 商売熱心ということ, 『文学と詩精神』, 『シルビィ』の幻, 『二十歳の恋』, 感想一束, 気ままな楽しみ, 日劇, 弱むしたち, 『遠来の客たち』の頃, 今年の言葉, 中原弓彦氏, 謎, 麻美子と恵子と桐子の青春, 『町ッ子』, 女性について, 『去年マリエンバートで』への一つの疑問, トコという男, あの頃, 『かくも長き不在』, 海を見る, 「古代」再訪, 「ザ・タリスマン」白書, 半年の後, 日南海岸, 石原慎太郎氏について, 私の良妻論, 一通行者の感慨, わがままな由来
収録：カミュは死に就いてどう思うか, ジャン・ポオル・サルトルの演劇について, "悪魔と神", 埴輪, 朝の真空, 音の壁・けものの声, 砂と空と人間, 不知道, 叱られる, 女ふたり, 海と花束, 作文, 回想・同時代評
ネットチェンジ
ネットチェンジは、放送局がそれまでの系列（→放送ネットワーク、ニュース系列）と異なる系列に変わることを指す。
ここでは主に日本での事情・事例について記す。
ネットチェンジ 概説
日本では1960年代になってテレビの全国ネット（→ネットワーク (放送)、ニュース系列）が確立されてくると、全国紙を発行する新聞社と東京キー局相互の連携も強化されるようになった。また地方局も東京キー局とその関連の新聞社の系列に入るようになる。しかし大阪では、朝日新聞社と関わりの深いNET（現：テレビ朝日）系列（ANN）に毎日放送（MBS）が、毎日新聞社と関わりの深いTBS系列（JNN）に朝日放送（ABC）が参加する状態が長く続いた。こうした現象を解消するため、1975年3月31日、ABCはテレビ朝日系列に、MBSはTBS系列にネットチェンジし、ねじれ現象、いわゆる腸捻転が解消された。
1989年から1990年代にかけて、それまで1 - 3局しかなかった地方放送の4局化構想（→民放テレビ全国四波化）に基づき、主としてANNの新局中心に地方新局（いわゆる平成新局）が相次いで誕生した。これに伴い、NNN/NNS、JNNの各系列では、系列内のクロスネットを解消してフルネットへ移行することでネットチェンジを行う放送局が増えた。放送局によっては、ネットチェンジやクロスネット解消から一定期間、ネットチェンジ前もしくは脱退した系列の番組を放送したケースも存在した。
以下では、系列局（ネットワーク）の変更事例の他に、クロスネットの解消例も挙げる。
ネットチェンジ テレビ局
大阪は朝日新聞、毎日新聞などの有力全国紙の発祥の地だが、後発メディアのテレビは既存の新聞社とは関係を持ちつつも、やや距離をおき、多くは先発のラジオ局と深い関係を持ちながら独自に発展していった。その後は徐々に新聞社との対応関係を確立していったが、その過程で発生したのが、いわゆる「腸捻転」問題とその解消である。
大阪では大阪テレビ放送（OTV）→朝日放送（ABC）=ラジオ東京（KRT）→東京放送（TBS、現：TBSテレビ）、毎日放送（MBS）=日本教育テレビ（NETテレビ、現：テレビ朝日） という関係が続いていたが、1975年3月31日にTBS=毎日放送、日本教育テレビ=朝日放送と系列が変更された。これを「腸捻転解消」と呼ぶ。
1960年2月1日、ラジオ東京（KRT）・中部日本放送（CBC）・RKB毎日放送（RKB）と「四社連盟」を発足。3月1日、北海道放送（HBC）も加わり「五社連盟」に。以降、関西地区でのラジオ東京系列の番組はすべて朝日放送から放送されることとなった。それまではスポンサーの都合などで毎日放送（MBS）や関西テレビ（KTV）からもラジオ東京系列の番組が放送されていた。
ネットチェンジ テレビ局
なお、JNNとして最後に放送されたニュース番組は前日放送の週末最終版の『JNNニュース』（※『JNNニュースデスク』はネットチェンジ当時は平日のみの放送）で、ANNとして最初に放送されたニュース番組は当日から放送開始の『ANNニュースセブン』である。
大阪テレビ放送（OTV）は、新日本放送（NJB）（1958年、毎日放送（MBS）に社名変更）・朝日放送・毎日新聞社・朝日新聞社との合弁事業であったが、開局後、独立色の強いテレビ局となっていった。その一方で、近畿広域圏テレビ増波の知らせを聞きつけた新日本放送と朝日放送は競って免許申請を行い、お互い独自でテレビ開局を目指していた。
事態の収拾を行うために、新日本放送の高橋信三が関西財界きっての長老である小林一三に相談したところ、小林は「くじで決めるのが一番だ。くじというのは神の声だ」と返答した。それを聞いた高橋が新日本放送社長の杉道助に進言した結果、後日、その杉と朝日放送の飯島幡司の両代表者が大阪市内のホテルの一室にてジャンケンを行い、くじ引きをしてどちらかが免許申請をして、もう片方が大阪テレビ放送との合併をするか決め、その結果、新日本放送が免許申請を行い、朝日放送が大阪テレビ放送との合併を行うこととなった。
ネットチェンジ テレビ局
この説については、新日本放送の後身である毎日放送側は事実だとしているが、朝日放送側、特に原清は「面白おかしくした話で信用しがたい」としてこれを否定している。原によれば、元来、大阪テレビ放送は朝日放送に合併させるつもりであったという。
当時、電波行政を掌握していた人物が郵政大臣であった田中角栄であり、この田中角栄に朝日新聞社の当時の電波担当役員・永井大三が「福岡県のテレビ免許は九州朝日放送に与えてほしい。近畿広域圏では朝日放送と大阪テレビ放送を合併させてほしい。中京広域圏は他社との合弁会社にテレビ免許が降りてもやむを得ない」と陳情し、また毎日新聞社の実力者であった田中香苗は、田中角栄に「近畿広域圏は新日本放送にテレビ免許を与えてくれ」と陳情したのに対し、田中角栄は「テレビ免許はラジオ局に降ろすのではない。新聞社に降ろすのだ」とし、また「新日本放送から（大株主でありながら関西テレビ放送《設立当初は大関西テレビ放送》の開局にも携わっていた）阪急資本を追い出せ」と対応したとされる。
つまりは出来レースであり、上述の「ジャンケンくじ引き」がなくとも、朝日放送が大阪テレビ放送を合併して新日本放送が新免許申請をするのは既定路線であった、というのが原ら朝日放送側の主張である。
後日、田中角栄はこの結果「腸捻転」が発生したことに気付き、その解消に腐心することとなる。
ネットチェンジ テレビ局
朝日放送がTBS系列からNETテレビ系列にネットチェンジすることで「腸捻転」が解消した実際の要因は、1974年11月18日、TBSから業務提携の解除とネットワークの打ち切りを通告されたことであり、朝日放送および元々のキー局であったTBSは最後まで「腸捻転」解消に消極的だったが、その理由は既述した3つの拒絶理由のほかにも、朝日放送側にまだ以下の不安要因があったからである。
上記のような不利な条件下であったにもかかわらず、毎日放送が好成績を上げていたのは、番組制作力や企画力、営業販売などといった総合力で他局を圧倒していたからである。
ネットチェンジ テレビ局
毎日放送はキー局が弱かったため、自社制作番組の強化でこれら総合力を克服。在阪カラーの強い局として評価を高め、また、これら自社制作番組を地方局に売り込み、営業成績を上げていた。実際、NETテレビ系列局が編成上の都合で放送しなかった場合は、ラテ兼営局であった強みを生かし、同地域内の他系列局に販売またはスポンサードネットしたこともあった。例えば『テレビスター劇場』、『東リクイズ・イエス・ノー』、『狼・無頼控』が広島ホームテレビ（HOME・当時UHT）ではなく中国放送（RCC・TBS系列）で、『八木治郎ショー』、『昆虫物語 新みなしごハッチ』が瀬戸内海放送（KSB）ではなく西日本放送（RNC・日本テレビ系列）で、『皇室アルバム』が北海道テレビ放送（HTB）ではなく札幌テレビ放送（STV・日本テレビ系列）で放送された。また、腸捻転解消後に同系列となり、TBSテレビとともに五社連盟を構成することになるJNN基幹局（中部日本放送・RKB毎日放送・北海道放送）でも、ANN（九州朝日放送・名古屋放送・中京テレビ放送・北海道テレビ放送）の編成から外れた毎日放送制作の番組が一部放送されていた。このため、編成によっては毎日放送制作の番組で表裏の競合が発生することがあった（一例として1975年3月30日時点における中国放送での『東リクイズ・イエス・ノー』と広島ホームテレビでの『皇室アルバム』など）。
ネットチェンジ テレビ局
一方の朝日放送は番組制作力はあったが、キー局や系列局が圧倒的に強かったため、毎日放送のように積極的に動かなくとも十分に採算が取れていた。このため、TBS系列に依存する体質が染みついていた当時の朝日放送は、毎日放送よりも体力が不足していた。これがいきなりANNに移ることによって、ローカル枠と全国向け発枠が急増し、その結果関西ローカルの自社制作番組（現在放送されている『おはよう朝日です』など）や、毎日放送が制作していた枠（2021年9月26日を以って放送を打ち切りとなった『パネルクイズ アタック25』など）を代わりに制作しなければならないという相当な問題が生じる。毎日放送も相当な年月を掛けてようやくこの体制を確立してきたのに、朝日放送がすぐさまこれに取って代わることは困難だと周囲は判断したが、他方で同局の制作および営業現場は、逆にこれを全国ネット番組・ローカル番組の双方で自社番組の制作・営業の能力を向上させるチャンスと捉え努力し、後々の結果に繋がった。
TBS系列時代の全国ニュースは、JNN協定の影響もあり、自主制作の『JNNニュース』を放送していた。
ネットチェンジ テレビ局
朝日新聞社制作のテレビニュースはわずかに夕方の3社ニュース枠での朝日新聞ニュースがNETテレビからの裏送りで放送された程度で、肝心の『NETニュース 朝日新聞制作』は朝日放送では放送されず、しかも、それを毎日放送が『MBSニュース』と題名を差し替えて放送していた。
つまり、「朝日新聞社制作」のニュースが大阪では「毎日新聞社系列」の毎日放送から放送され、また「朝日新聞制作」のクレジットで全国に放送される関西発のニュースは朝日放送ではなく毎日放送が取材したものであると言う、明らかに矛盾した状態が続いていた。
また、朝日放送に限らず、JNNの基幹局は母体の新聞社から距離を置き、独自の道を歩もうとした局が多かった。「新聞と放送は別物」ということで、朝日放送も朝日新聞社との関係が疎遠になりつつあった。当時、電波政策に遅れを取ったとされる朝日新聞社は、この「朝日放送の朝日新聞社離れ」を憂慮。両社上層部間の食事会や懇談会を定期的に催し、また、相互に現場交換を行うことで新聞と放送での一体感を持たせ、JNNに傾きつつあった朝日放送を朝日新聞社陣営に引き戻そうと懸命に努力した。なお、当時アナウンサーだった中村鋭一はこの現場交換要員として朝日新聞大阪本社社会部に出向し、新聞記者となっていた。この記者時代の経験が、後のABCラジオ『おはようパーソナリティ』初代パーソナリティとしての成功に繋がった。
ネットチェンジ テレビ局
毎日放送（当時の社名は新日本放送でラジオ単営局のみを運営）は朝日放送と共同で大阪テレビ放送（OTV）を経営していたが、1958年の大阪地区のテレビ電波増設に伴って袂を分かつこととなり、新日本放送から社名を変更したばかりの毎日放送が新たにテレビ局を開局、朝日放送が大阪テレビ放送を合併することとなった。
毎日放送テレビは、当初はラジオ東京（KRT、後の東京放送、現：TBSテレビ）とのネットを目論み、1958年（昭和33年）12月1日に開局する予定だったが、ラジオ東京の常務を務めていた今道潤三（当時。後にTBS社長・会長を歴任）から「ラジオ東京は既に大阪テレビ放送とネット協定を結んでおり、毎日放送とネットを組むことはできない。ネット番組はそう簡単に動かせない」とネット関係を拒まれた。
次善策として、専務高橋信三（のち社長）と個人的に親交のあったニッポン放送専務鹿内信隆（のち社長）が専務を兼ねていたフジテレビジョンとのネット関係樹立を目論んでいたが、これも、同社社長の水野成夫が関西テレビ放送の母体である産経新聞社の社長に就任した結果、フジテレビと関西テレビとの関係強化を絡んだ影響により断念。なお、フジテレビと関西テレビは阪急東宝グループ（現：阪急阪神東宝グループ）の資本や共同テレビニュースによるニュースネットなど共通点も多かった。
ネットチェンジ テレビ局
結局、残った日本教育テレビ（NETテレビ、現：テレビ朝日）とネットを組まざるを得なくなり、当初予定より3か月遅れてのスタートとなった。それでも開局当初は、NETテレビのほか、スポンサーの関係でラジオ東京やフジテレビの番組も一部ネットされていた。また、逆に、毎日放送からフジテレビにネットされた番組もあった。
ニュース番組は当初1日2回、月曜日から土曜日までの『毎日新聞ニュース』がラジオ東京から送られてくる以外は、すべて自主制作で放送した。1年後、ようやく、NETテレビとニュースネットが結ばれたが、そのニュースは『NETニュース 朝日新聞制作』であり、朝日新聞社旗がはためくオープニングを『MBSニュース』のタイトルに差し替えて凌いだ。
1970年1月以降、NETテレビ発の全国ニュースのタイトルは『ANNニュース』に変わったが、毎日放送では3か月間『MBSニュース』のタイトルで押し通した。これは、毎日放送側が当時「ANN」（All-nippon News Network）の「A」を「AsahiのA」だと誤認していたためである。
ネットチェンジ テレビ局
なお、1965年（昭和40年）から放送を開始した『朝日新聞テレビ夕刊（日曜夕方のNETテレビ系列全国ニュース）』は、腸捻転時代は大阪地区（毎日放送、朝日放送とも）では放映されず、毎日放送では『毎日新聞夕刊ニュース』を自主放送（瀬戸内海放送・テレビ岡山にもネット）し、それの中で全国ニュースを補完した。
1968年（昭和43年）には東京12チャンネルの経営にも参画し、翌1969年（昭和44年）10月編成から1975年3月31日にネットチェンジするまでの間は相互に番組をネットし合うクロスネット編成を採っていた。
この間、毎日放送はANNに加盟し、NETテレビと東京12チャンネルのクロスネット時代もNETテレビ系列が優位ではあったが、NETテレビの系列局といった意識はなく、むしろNETテレビ・東京12チャンネルが自らの系列局であるというキー局志向を持っていた。事実、毎日放送も一時はTBS系列へのネットチェンジが困難とみたのか、一時期経営危機に陥っていた東京12チャンネルを買収した上で新しいテレビ系列を旗揚げする構想も持っていた（この経緯で腸捻転解消後によるTBS系列移行後も、系列違いでありながら、テレビ東京を経て現在のテレビ東京ホールディングスの主要株主に入っている）。
ネットチェンジ テレビ局
その後、当時の郵政省の方針や各新聞社、とりわけ、朝日新聞社の強い意向をもとに「腸捻転」を改める動きが年々活発となり、 毎日新聞社・東京放送（TBS）側にも毎日放送へのネットチェンジを見据える動きが出て、毎日放送に対しては東京12チャンネル買収計画の停止を要請し、毎日放送側もこれを受諾した。また当時中部日本放送（CBC）の社長を務めていた小嶋源作も「朝日放送が朝日新聞社からネットチェンジを迫られている今こそ、こちら（五社連盟）から朝日放送に対してテレビネットワークの打ち切りを通告すべき」と考えるなど（小嶋源作「CBCとともに」より）系列内部にも腸捻転解消を求める声も出る中、1974年（昭和49年）11月これを看過できなくなったTBS社長諏訪博は高橋を訪ね、朝日放送がNETテレビ系列に移行した際には毎日放送がJNNに入るよう懇願。高橋はこれを受諾し、これを受けた諏訪が直ちに朝日放送に対しテレビネットワークの打ち切りを通告。1975年（昭和50年）3月31日、毎日放送はTBSをキー局とするJNNに変更し、JNNの準キー局となった。
ネットチェンジ テレビ局
1975年3月6日、東京ヒルトンホテル（現：キャピトル東急ホテル）で行われた「JNNネットワーク協議会」の総会で、JNN加盟全局の前で朝日放送が退会の挨拶をした後、毎日放送テレビ営業局長斎藤守慶（後に社長、会長）が入れ替わりに登場、入会の挨拶をした。斎藤は大阪テレビ放送出身で、その後、毎日放送テレビ開局準備のために移籍し、テレビ営業課長に就任。ラジオ東京や広告代理店、スポンサーと交渉を重ね、毎日放送とラジオ東京のネット関係樹立直前まで漕ぎ着けた。また、今道が「毎日放送とはネットしない」と述べてネット拒否を決めた時もその現場にいた。いわば、この一件の当事者である。斎藤は「毎日放送は元々、TBSとのネットワークを希望していた。しかし、昭和33年（1958年）の時点でそれは許されなかった。それ以降は、ゴルフでいえば隣のコースでプレーしていたようなものだ。今ここにJNNのコースに戻ることができて、大変嬉しい」とネットチェンジの意気込みを語った。
ネットチェンジ テレビ局
ネットチェンジ前日の1975年3月30日の最終ニュース（『最終版のANNニュース』のローカルニュース）は、千里丘放送センター内のニューススタジオがストライキで使用できなかったため、隣接する「ミリカホール」に特設スタジオをつくって放送された。これがANNとして最後のローカル番組となった（ANNは1971年4月から全国のニュースを『ANNニュース』として統一していた。ANNのニュース番組にタイトルがつけられたのはネットチェンジの当日からである）。なお、毎日放送がJNNとして最初に放送されたニュース番組は、朝日放送から移動した『モーニングジャンボおはよう地球さん』の前に放送された朝7時の『JNNニュースコール』（第1期）である。ネットチェンジを実施した当時は、毎日放送・朝日放送とも放送エリアはほぼ同等のカバー率だったため、一部地域でみられなくなってしまうネット番組はほとんどなかった。
ネットチェンジ テレビ局
ANN時代は金曜日に行われるプロ野球中継の中継権を持っていたが、（朝日放送が1969年から1971年までの期間を除き金曜のナイター中継権を持っていなかった）TBS系列では金曜日に放送枠がなかったため、1975年は、FNN/FNSに水曜日のヤクルト戦と交換の形で金曜日の阪神戦の中継権を譲渡した（翌年、JNNは金曜日に放送枠を得ることになるが、1975年から大洋戦の中継権がANNへ移ったほか、翌年の金曜日の中継開始と引き換えにJNNはヤクルト戦の中継権を失った）。
なお、東京12チャンネル→テレビ東京の番組は、ネットチェンジ直前まで『大江戸捜査網』、『プレイガール』、『日米対抗ローラーゲーム』、『世界びっくりアワー』などが同時または時差ネットで放送されていたが、ネットチェンジ後は、テレビ大阪が開局するまでの間『プレイガールQ』、『大江戸捜査網』など一部の番組が番組販売扱いで引き続き別時間に放送された。
東京12チャンネル→テレビ東京の番組は、それまでも、毎日放送の編成から外れた番組を中心に、朝日放送、関西テレビ、読売テレビでも東京12チャンネル（のちのテレビ東京）から若干購入して放送していたが、これら各局ローカル枠内での番組販売扱いで放送が拡大された。