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山段芳春 人物・来歴
京都府福知山市猪崎出身。生家は裕福な旧家であったが、小学4年生のときに父を亡くす。以来、母が駄菓子屋を始め、山段と姉一人妹二人を養った。
小学校卒業後、川西航空機の技術養成所で飛行機の計器製造法などを身に着けた。
1947年に京都に出る。京都府警の警官となり西陣警察署に配属。金閣寺派出所詰を経て、東舞鶴に転勤。ソ連からの引揚者の思想調査を担当した。朝鮮戦争の前年にあたる1949年、京都に戻って府の渉外課に席を置き、進駐軍の施設警備にあたり、通訳だった後に東映プロデューサーとなる俊藤浩滋と知り合い、娘の藤純子（富司純子）との交友につながる。時代が下り、接収が解除されてからは、共産党を中心とする左翼や非合法活動に対する情報分析の任に就いた。
府警を退職後、元府警本部長の秘書に転じ、1957年に河原町や寺町、新京極を中心とした商店主たちの税金対策・労務管理の相談所的性格をもつ「京都自治経済協議会」の前身となる「京都商業経済協議会」を設立（1971年秋に京都自治経済協議会に改称）。同会は、府警や検察、京都市OBで組織する星峰会を中核に、三樹、心和の3部会を置き、主に京都信用金庫（京信）や京都銀行（京銀）の融資先企業の経営者ならびにその幹部社員を会員として、山段の講話のほか外部講師が時事問題を話す例会のほか、ゴルフコンペや研修旅行を開催。山段は同協議会を足場に山段人脈を形成していく。
山段芳春 人物・来歴
1970年頃、京信で大蔵省からの天下りの理事長と創業家の跡取りである榊田喜四夫副理事長との間で人事抗争が勃発。山段が紛争解決に奔走し、当時、大蔵大臣であった福田赳夫などと話をつけ、榊田は理事長に昇格した。この一件を機に、山段は京信に深く関わるようになり、榊田からの後押しを受け、京信が融資した先の担保物権に火災保険を付与してその財産価値を守るための損害保険代理業である「キョート・ファンド」を設立。同社は保険代理業が表向きであったが、山段は、金融機関の経験だけでは解決できない問題を解決し、行政や地域の住民組織と連携を深めるシンクタンク機能を付け加える。また労働組合に代わる組織として「京都信用金庫職員会議」を結成。常任顧問におさまる。
1973年、京銀の支店で導入預金事件が発覚。府警捜査二課と下鴨署が捜査に乗り出す。この際、山段は勝手知ったる警察の意向を先読みしながら京銀に対応の仕方の知恵を貸し、過不足ない情報提供と捜査協力を指導。支店長は逮捕され事件は解決に向かう。この事件後、京銀の幹部は山段に傾倒し、事件で山段と関わりを持ったものは、こぞって、京都自治経済協議会のメンバーとなった。
山段芳春 人物・来歴
京都新聞（京新）グループの近畿放送（KBS京都）が1982年に増資するに当たって、山段が京信と京銀に協力を要請。双方は求めに応じ、資本参加するとともにトップが役員に就任した。1983年にオーナー社長の白石英司が急死すると、KBS京都に多額の簿外債務があることが判明した。専務から後継社長に就いた内田和隆は、白石の側近であった自身が問題を解決にあたるにふさわしく、また白石未亡人や京新に対して今後の発言力を強めるためにそれが最良と考え、当初は山段を頼りにしていた。だが、山段は親会社である京新にも責任の一端があるから力を借りるべきだと主張。またKBS京都の副社長も山段の意見を支持し、さらに、京新は簿外債務の責任を認めず、挙げ句、内田に解任要求を突きつける騒動に発展した。
山段芳春 人物・来歴
思い余った内田は許永中に応援を求め、なかでも、山段をとりわけ邪魔に感じて「何とかしてほしい」と頼んだ。この後、山段と許は直接会談を持ち、緊迫した局面もあったが、山段、許、内田の三者は協力関係を築くことで一致。山段は人的・資本的により深くKBS京都に深く関与していく。1989年、山段と京銀頭取はKBS京都社長に福本邦雄を招き、それに竹下登の女婿・内藤武宣も従い常務社長室長に就任した。福本は山段の、KBS京都を正常化したら京都新聞に合併させるとの構想に沿って動き出す。だが内田KBS前社長がイトマン事件に絡んで、ダイエーファイナンスから受けた融資の担保に社屋や放送機材が設定されていたことが判明。福本は放送免許返上も辞さない構えを見せるが、労組の猛反発を呼んだのみならず「京都唯一の民間放送局を守ろう」との掛け声の下、リスナーやパーソナリティも参加しての広範な抗議運動にまで発展することとなった。結局、1991年6月にイトマン事件でKBS京都が強制捜査を受けた後の株主総会で福本は社長を辞任。KBS京都もこれら事件の影響により、1994年9月に経営破綻した。
山段芳春 人物・来歴
KBS京都で騒動が持ち上がった頃、京銀株は仕手戦の標的とされ、ノンバンクのアイチに買い占められていることが判る。焦る京銀は山段になんとかならないだろうかと助けを求めた。相談を受け、山段はアイチを相手に交渉ができる者は許ぐらいしかいないと判断。許に株の買い戻しを依願した。また買い戻しに当たっては、巨額の資金が必要となるが、銀行がこの種の資金を用意することも許に融資することもできないため、京信系列のノンバンクであるキョート・ファイナンスが京銀の代わりに融資した。これをきっかけに山段は許に借りが出来、また、貸した金を回収するため、許のほかのプロジェクトを応援せざるを得なくなった。他方、許も山段にいつまでも迷惑をかけるわけにはいかないとして、金儲けに奔走するが、バブル景気もすでにピークアウト化していたため、許はイトマンとの深みに嵌っていく。そして、イトマン事件の発覚で、キョート・ファイナンスの大口貸出先や不良債権の情況が怪文書としてばら撒かれるに及んで、同社に融資していた金融機関は相次いで手を引き、山段は決定的な痛手を受けた。
山段は歴代京都市長の誕生にも多大な影響力を行使したほか、野中広務が1983年の衆議院旧京都2区補欠選挙に打って出る際には、後援会長の人選に尽力。中央政界への進出が遅れた野中を気遣い、福本に支援を要請した。
山段芳春 人物・来歴
労働組合の幹部や部落解放同盟の朝田善之助とも親交を結び、1997年に同京都府連合会委員長の駒井昭雄が時限立法であった地域改善対策特定事業財政特別措置法の期限延長のため奔走している折には、山段が竹下の弟で秘書だった竹下亘を京都に招き、事前協議を持った上で登に陳情した形にして期限延長を図ることに協力した。このほか、芸能人の世話も焼き、進駐軍キャンプ時代に親しくなった俊藤浩滋を通じ、鶴田浩二や高倉健、菅原文太、松方弘樹などとも親交を深めた。また俊藤の娘の富司純子と懇意であることは、言を俟たないが、これは女優としてではなく、彼女が京都女子高校に入学する際に保証人を務めたことに由縁し、富司は京都で助力が必要な際には、山段のもとを訪れた。また中京区社会福祉協議会会長も務めるなど社会福祉活動にも尽力した。
イトマン事件の発覚後、山段はお金を自由に動かせなくなり、1996年4月には当時の京信理事長と意見が対立。翌年の初頭には職員会議も解散となり、京信との関係も途絶える。1999年3月、山段が府警の内部情報を提供してもらう見返りに、1996年から翌年にかけて数回に渡り、五条署の警部補に物品を提供した贈賄の容疑で逮捕状が出るが、1999年3月19日、入院先の病院で死去した。68歳没。同年6月、京都地検は書類送検されていた山段を不起訴処分とした。
暗譜
暗譜（あんぷ）は、音楽の演奏において、楽譜を用いず演奏することを指す。
暗譜 批判
『聴衆に演奏を直接伝える条件となるので、演奏家には避けられない』とする者もいるが、これはピアニストによく見られる傾向である、ということには留意が必要である。同じ鍵盤楽器でもチェンバロのように、常に楽譜を見て演奏することを求められる楽器も存在するし、室内楽、オーケストラなどの合奏となると、暗譜の例を探す方が難しい。弦楽器や管楽器では独奏の演奏会でも楽譜を見て演奏するケースも多い。それらの楽器の独奏は、実際にはピアノとの二重奏であるから、という理由がある。
暗譜を是としない演奏者からは、楽譜を見ることで音楽を伝えられなくなる、という方が、真摯な演奏や、確実なソルフェージュではない、という批判も存在する。
暗譜 主に用いられる例
コンクール
音楽コンクールにおいて、演奏上に関する指定の中に「暗譜で演奏」という項目が多々見られる。ただし、ソロに適用される場合がほとんどであり、アンサンブルや大編成の演奏では適用されないことが多い。演奏者の曲に対する理解力の深さ、演奏技術の正確さを計る上での狙いである。
教育分野
ソルフェージュ能力を養う一環で行われる。これは暗譜することが単に目で記憶するということでなく、ソルフェージュ能力が曲に対する理解力に伴うからである。
暗譜 暗譜に関する逸話
過去のクラシック音楽の分野においては、楽譜を見ながら演奏することは決して恥ずかしいことではなく、むしろ通常の行為として行われてきた。この流れが変わったのはクララ・シューマンに暗譜の習慣があったためで、広まった理由の大半は「かっこいいから」。しかし、そのころの暗譜演奏に対する評価は賛否両論であった。暗譜演奏が現在の様な意味合いを持ったのは、もう少し後の時代である。なお、クララ・シューマンが暗譜をはじめたのは、楽譜はおろか鍵盤すら見ずに演奏をしていたフランツ・リストの影響と言われている。
ジョン・テイラー (ニューヨーク州知事)
ジョン・テイラー （John Tayler, 1742年7月4日 - 1829年3月19日）は、アメリカ合衆国の実業家、政治家。長期間にわたってニューヨーク州副知事を務め、1817年に数ヶ月だけニューヨーク州知事を務めた。またニューヨーク州議会の上院および下院の両方の議員も務めた。
ジョン・テイラー (ニューヨーク州知事) 生涯
1742年、テイラーはニューヨーク市において誕生した。テイラーはイギリスの軍用地において商人として青年期を過ごした後、ニューヨーク州北部において農業経営と小売業を開始した。テイラーは1764年にマルガリータ・ヴァン・ヴォールクンバーグと結婚し、事業で大きな成功を収めた。テイラーはいくつもの企業を設立・買収し、大規模な不動産取引を行った。
やがてアメリカ独立戦争が勃発すると、テイラーの農場近くはサラトガの戦いの舞台となった。テイラーは大陸軍に食料や衣類を供給し、やがて独立を果たしたアメリカ合衆国から公共事業を引き受けるようになった。
テイラーは新設されたニューヨーク州議会にオールバニ郡の代表として参加し、3度にわたって下院議員を務めた。1度目は1777年から1779年まで、2度目は1780年から1781年まで、そして3度目は1785年から1787年までであった。その後1793年にテイラーはオールバニの法務官（いわゆる助役）に指名され、1797年には民事訴訟裁判所の裁判官に指名された。そしてテイラーは1802年から1813年までニューヨーク州上院議員を務め、1811年には上院議長も務めた。
ジョン・テイラー (ニューヨーク州知事) 生涯
1811年、テイラーはニューヨーク州副知事に選出され、また1813年にも再選された。テイラーはその後1822年まで、ダニエル・トンプキンズとデウィット・クリントンの下で同職を務めた。トンプキンズがジェームズ・モンローによりアメリカ合衆国副大統領に指名され辞職をしてから、クリントンが知事として選出されるまでの約4ヵ月間の知事不在期間には、知事代理も務めた。
1829年、テイラーはニューヨーク州オールバニにおいて死去した。テイラーの遺体は同州メナンズのオールバニ田園墓地に埋葬された。
村川透
村川 透（むらかわ とおる、本名：高橋 透（たかはし とおる）、旧姓：村川、1937年（昭和12年）3月22日 - ）は、日本の映画監督・音楽家。別名：山形 透。山形県村山市出身。山形県立山形南高等学校、福島大学経済学部卒業。実父は教員・国文学研究者で『俳人一具全集』などの編集を手掛けた村川幹太郎。長兄は指揮者の村川千秋。姪はヴァイオリニストの村川千尋。
村川透 来歴・人物
村山郡館林藩領内の里正の血筋であり、江戸前期に活躍した俳人・村川素英の子孫にあたる。福島大学卒業後の1959年、日活に入社し上野日活劇場の営業部で辣腕を振るうも方向性の不一致から同年に退社し、翌年に演出部へ復職し助監督となる。社内では舛田利雄、中平康、西河克己、森永健次郎、社外では貞永方久、森谷司郎らの助監督を務め、『伊豆の踊子』『あゝひめゆりの塔』『嵐の勇者たち』など多数の作品に参加。特に日米合同スタッフによる戦争大作『トラ・トラ・トラ!』では、日本側演出部総チーフ（ノンクレジット）として現場を取り仕切った。この間に結婚し、鋳物職人高橋敬典（後の人間国宝）の婿養子となる。
村川透 来歴・人物
1972年、監督デビュー作である『白い指の戯れ』（脚本∶神代辰巳）が日活ロマンポルノ映画としては初めてキネマ旬報ベストテンにランクインする高評価を受けるが、続く『官能地帯 悲しみの女街』『哀愁のサーキット』の2本が不振に終わり、ほどなくして日活を退社。郷里の山形に戻り、義父・敬典の経営する山正鋳造の営業役員を務める傍ら、山形青年会議所の文化部理事にも就任し、兄・千秋による山形交響楽団の設立運動に携わった。そんな中、営業先の新宿で再会した恩師の舛田利雄から映画界復帰を誘われ、1976年に石原プロモーションのテレビ第一回作品となる『大都会 闘いの日々』でテレビドラマを初演出。この時にゲストとして起用した松田優作とは映画監督復帰作となる『最も危険な遊戯』をはじめ、『野獣死すべし』やテレビドラマ『探偵物語』『華麗なる追跡』など多数の作品でコンビを組むこととなる。1979年以降は当時若手プロデューサーだった角川春樹や奥山和由の下で『白昼の死角』『蘇える金狼』『凶弾』などのメジャー配給作品にも進出。テレビでも『大都会 PARTII』『あぶない刑事』『はみだし刑事情熱系』『暴れん坊将軍』などの人気シリーズを手掛けた。
村川透 来歴・人物
松田優作没後も多くの作品を発表し続け、出身地の山形県村山市では「村川透映画祭」が開催されている。また、舞台を中心に活動していた柴田恭兵を『大都会 PARTII』のゲスト出演に推薦、その後『大追跡』のレギュラーに起用され、その人気を全国区へ広げたことでも知られている。
クラシック、ジャズ、ポップス問わず音楽方面への造詣が深いことでもよく知られ、自らもアマチュアサクソフォニストとして活動。日活時代には演奏者として劇伴のレコーディングに参加することもあった。後に『遊戯』シリーズなどで組む作曲家・キーボーディストの大野雄二とは当時からの旧知であったという。
また、目撃者役、人質役、タクシー運転手役など自作へのカメオ出演が多いことでも有名である。山形透の芸名を用い、出演者として直接クレジットされることも多い。
2014年6月、東日本大震災で損壊した生家を解体し、跡地に60人収容の私設多目的ホール「アクトザールM.」を開設した。
村川透 主な監督作品
連続
単発
火曜サスペンス劇場（日本テレビ）
ハムレットは行方不明（1981年12月 / セントラル・アーツ）
死を抱く女（1982年4月 / 松竹）
女子高校生への鎮魂歌（1983年3月 / セントラル・アーツ）
二人の女（1983年12月 / 円谷プロダクション）
見知らぬ夫（1986年7月 / 国際放映）
戸籍のない夫婦（1986年9月 / ヴァンフィル）
名無しの探偵3 愛の復讐（1987年2月、スタッフアズバーズ）
安比高原 十和田湖連続殺人事件（1987年11月 / にっかつ撮影所）
女監察医室生亜季子17「薬殺」（1994年12月 / 東映）
おかしな夫婦シリーズ（1995年 - 1997年 / 東映）
街の医者・神山治郎（2001年2月 / 東映）
村川透 主な監督作品
土曜ワイド劇場（テレビ朝日）
天使と悪魔の美女（1983年1月 / 朝日放送、松竹）
呪いのマネキン人形（1984年8月 / 円谷プロダクション）
炎の中の美女（1984年11月 / 朝日放送、松竹）
結婚って何さ殺人事件（1986年9月 / 東映）
左きき女の華麗な殺意（1986年9月 / 大映映像）
カルチャースクール連続殺人事件（1987年1月 / 朝日放送、スタッフアズバーズ）
東京原宿ハウスマヌカン連続殺人（1987年6月 / 朝日放送、スタッフアズバーズ）
密室の死重奏（1987年8月 / 松竹）
日時計館の美女（1988年5月 / 朝日放送、松竹）
信じますか?世にも不思議な物語（1988年7月 / 朝日放送、スタッフアズバーズ）
神戸六甲 まぼろしの美女（1989年8月 / 朝日放送、松竹）
同時殺人トリック!軽井沢～東京スターダスト殺人事件（1991年6月 / 東映）
探偵事務所1 依頼人が消えていく・・・（1994年10月 / 東映）
西村京太郎トラベルミステリーシリーズ（2001年 - / 東映）
鉄道捜査官シリーズ（2002年 - / 朝日放送、ViViA）
鉄道捜査官(18)「東京～日光・鬼怒川をめぐる鉄道写真の謎」日曜プライム（2018年5月13日）
さくら署の女たち（2006年9月 / 東映）
新・棟居刑事シリーズ（2008年 - / 東宝）
越境捜査シリーズ（2008年 - 2011年 / 東映）
松田優作主演作品だったが、フランスロケ中に製作中止となった。後に成島東一郎監督、古尾谷雅人主演で再び企画の後、1986年に完成・公開された。
東京ムービーの要請により総監督として企画に参加。自らも脚本に丸山昇一を推挙するなど積極的に関わっていたが、日本テレビが推薦する伊藤俊也の登板が決定し途中離脱。映画は1995年に『ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス』として公開された。
村川の「アクトザールM．」を通じた故郷への思いを描いたドキュメンタリー作品。
シークレット・エージェント・マン
シークレット・エージェント・マン（Secret Agent Man）はアメリカ合衆国で制作され、2000年3月7日から7月28日までUPNで放送された海外ドラマである。日本でビデオ・DVD化された際の邦題は『ザ・シークレット エージェント』。メン・イン・ブラックシリーズの監督として知られるバリー・ソネンフェルドによるスパイ・アクションで、スタイリッシュな映像表現が特徴。モンク、ホリディ、デイヴィスの三人の凄腕スパイが「名も無き組織」の秘密捜査員(シークレットエージェント)として戦う様を描く。
なお、1960年から1962年と、1964年から1968年にかけてイギリスで制作され、全4シリーズで放送された海外ドラマ『デンジャー・マン』（Danger Man。アメリカでの放送時は『Secret Agent』（シークレット・エージェント）に改題）とは全くの別物である。
債務引受
債務引受（さいむひきうけ；独Schuldübernahme）とは、債務の契約による引受け。
ある人が負っている債務を別の人（引受人）が債権者との合意によって承継することをいう。
債務引受 概説
債務引受には、当初の債務者が当該債務を負わなくなる免責的債務引受（交替的債務引受、免脱的債務引受）と、当初の債務者が引き続き当該債務を負う併存的債務引受（重畳的債務引受、添加的債務引受）に分類される。狭義（ドイツ法など）では前者のみを指す。
日本法においては、2017年の改正前の民法典には債権譲渡の規定はあったが債務引受の明文の規定はなかった。しかし、判例で債務引受の要件や効果は確立されており、2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）で明文の規定が設けられた。
なお、経済的に類似するものとして履行引受や債務者の交替による更改などがある。
債務引受 種類
債務が当初の債務者と債権者以外の人へ移転し、移転後も当初の債務者が引き続き債務を負担する形態の債務引受。併存的債務引受の引受人は、債務者と連帯して、債務者が債権者に対して負担する債務と同一の内容の債務を負担する（470条1項）。
併存的債務引受は、債権者と引受人となる者との契約によってすることができる（470条2項）。判例も併存的債務引受は当初の債務者の意思に反して債権者と引受人との間の合意によっても成立するとしていた（大判大正15年3月25日民集5-219）。
併存的債務引受は、債務者と引受人となる者との契約によってもすることができるが、この場合は債権者が引受人となる者に対して承諾をすることが効力発生の要件となる（470条3項）。債務者と引受人となる者との契約による併存的債務引受は、第三者のためにする契約に関する規定に従う（470条4項）。
併存的債務引受の場合、原債務者は債務から解放されず、引受人と共に同一の内容の連帯債務を負担する。判例（最判昭和41年12月20日民集20巻10号2139頁）を明文化するものだが、2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）で連帯債務は他の連帯債務者に影響しない相対的効力の事由が増え、絶対的効力事由は弁済や相殺等に限定されている。
債務引受 種類
引受人は、併存的債務引受により負担した自己の債務について、その効力が生じた時に債務者が主張することができた抗弁をもって債権者に対抗することができる（471条1項）。
引受人は契約当事者としての地位にはないので、債務者が取消権・解除権を有していたとしても、併存的債務引受がされただけでは引受人が取消権・解除権を行使することはできない。しかし、債務者の有する取消権・解除権の行使で債務が消滅するような場合に、引受人が履行を拒絶できないのは不当であるため、債務者が債権者に対して取消権又は解除権を有するときは、引受人は、これらの権利の行使によって債務者がその債務を免れるべき限度で履行を拒絶できる（471条2項）。
債務が当初の債務者と債権者以外の人へ移転し、当初の債務者が債務を負担しなくなる形態の債務引受。免責的債務引受の引受人は債務者が債権者に対して負担する債務と同一の内容の債務を負担し、債務者は債権関係から離脱して自己の債務を免れる（472条1項）。
債務引受 種類
免責的債務引受は、債権者と引受人となる者との契約によってすることができる。この場合において、免責的債務引受は、債権者が債務者に対してその契約をした旨を通知した時に、その効力を生ずる（472条2項）。債務者が知らないうちに契約関係から離脱することがないよう債務者への通知が成立要件になっている。判例は免責的債務引受も当初の債務者の意思に反してすることはできないとしていたが（大判大正10年5月9日民録27輯899頁）、2017年改正の民法（2020年4月1日法律施行）は債務免除は債権者の意思表示によってできることなどから債務者の意思に反する場合でも有効とした。
免責的債務引受は、債務者と引受人となる者が契約をしてもできるが、債権者の利益を害することがないよう、債権者が引受人となる者に対して承諾をすることによって効力を生じるとされている（472条3項）。
債務引受 種類
免責的債務引受の引受人は債務者が債権者に対して負担する債務と同一の内容の債務を負担し、債務者は自己の債務を免れる（472条1項）。ただし、引受人は、免責的債務引受により負担した自己の債務について、その効力が生じた時に債務者が主張することができた抗弁をもって債権者に対抗することができる（472条の2第1項）。また、併存的債務引受と同様に、債務者が債権者に対して取消権又は解除権を有するときは、引受人は、債務者がその債務を免れることができた限度で履行を拒絶できる（472条の2第2項）。
免責的債務引受の場合、債務者は債権債務関係から完全に解放される期待をもつため、引受人は債務者に対する求償権を取得しない（472条の3）。
債権者は担保権を引受人が負担する債務に移すことができるが、引受人以外の者が設定した担保権の場合は、その承諾を得なければならない（472条の4第1項）。担保権の付従性との関係から、担保権を移転する場合、あらかじめ又は同時に引受人に対して意思表示しなければならない。保証も移転できるが、保証に関する規律と同じく書面等を要する（472条の4第3項～第5項）。
因子分析
因子分析（いんしぶんせき、英: factor analysis）は、分析対象を多数の項目で測定・評価したデータ(=観測データ)の連成を分析し、データの裏にある本質的な原因(=因子)を統計的に推定する多変量解析の手法のひとつ。
心理学におけるパーソナリティの特性論的研究など、心理尺度の研究手法として使用される。
モデル式の形状などから主成分分析と混同されることもあるが、主成分分析は観測データから合成スコアを構築することが目的であるのに対し、因子分析は観測データが合成量であると仮定し、個々の構成要素を得ようとすることが目的であり、両者は因果関係を異にする。
適用の例として「器用さ」の個人差の検討が考えられる。A, B, Cの3人はそれぞれ「ジグソーパズル」「彫刻」「時計の分解」をある速度で器用にこなすことができるとしたときにA, B, Cの器用さをどのように評価すればよいかを考える場合、3人が3つのテストにかかった時間に対して因子分析を適用することで、3つの課題に共通する潜在的な「器用さ」の導出を試みることができる。
因子分析
因子分析では、因子数を事前に与える必要があるなど、数学的見地から理論的に疑義をはさむ意見もある一方、主成分分析が測定誤差を考慮要素に含めずに合成変量としている点を批判するなど、両者に関してともすれば宗教論争的な議論が絶えない。
いずれにせよ、データ解析における基本的心構えとして、算出された数値はあくまで計算によるものであり、それらの妥当性は研究者の判断に委ねられることは当然である、と理解しておく必要がある。
因子分析 統計モデル
今、個の確率変数の組、が得られたとする。また、各変数の母平均はそれぞれであるとする。
これらの変数を、p個の共通因子で
と説明する線形モデルが因子分析法である。
ここで、は因子負荷量と呼ばれ，通常の多変量回帰分析における偏回帰係数に相当する。また、は変数の独自因子と呼ばれ、通常の線形回帰モデルにおける観測誤差とは別の仮定がおかれる。
先のモデルをベクトルと行列を用いて表すと、
となる。以降、各種の仮定やモデルの性質はこちらを基本として説明する。
共通因子と独自因子には
であるという仮定がおかれる。
この仮定を用いて，観測された変数の分散共分散行列を考えると
となり、観測変数の分散共分散行列がパラメータ行列で構造化されていることがわかる。
ここでは分散共分散行列が構造化されると述べたが、通常のパラメータ推定手順においては観測変数  を前もって標準化しておくことで、分散共分散行列ではなく相関係数行列に上記の構造化を考える。
因子分析モデルには回転の不定性と呼ばれる性質がある。これは、
のように、適当な行列を用いて変換した因子負荷行列と共通因子もまた因子分析モデルを（統計的な適合度を変えることなく）満たすという、解の不定性のことを指す。
因子分析 ソフトウェア
そのほか、SAS、SPSS等多くのソフトで因子分析を扱うことができる。
スタンリー
スタンリーまたはスタンレー（Stanley [ˈstænli]）は、英語圏の男性名、姓、地名など。中期英語の"Stan Leigh"が約縮したもの。
Α (カメラ)
α（アルファ）は、レンズ交換式一眼レフカメラ・ミラーレス一眼カメラのブランドおよびそのシリーズである。
ミノルタが開発し、コニカミノルタを経て、2024年現在はソニーが引き継いで展開している。
Α (カメラ) 概要
1985年にミノルタが開発し、商品展開を行った。第一号はα-7000である。実質的に世界初のオートフォーカス(AF)機能を搭載したシステム一眼レフカメラであった。その後、ミノルタは2003年8月にコニカと経営統合し、コニカミノルタとなったが、カメラ事業が新会社『コニカミノルタ カメラ』に移行するとともにαブランドも新会社へ引き継がれた。
2005年、ソニーはαマウントを採用したデジタル一眼レフをコニカミノルタと共同開発するとの発表を行なった。ソニーは撮像素子を製造していることもあり、コニカミノルタの光学技術との融合が期待された。またソニーはカール・ツアイスと協業しており、当時から「サイバーショット」シリーズのレンズをカール・ツァイスが設計・供給していた。
2006年1月、コニカミノルタは不採算事業のリストラを理由にカメラ事業から撤退すると発表した。これに伴い、ソニーにカメラ開発に必要な技術、国内及びマレーシア工場の移管と約200人のカメラ技術者の異動が行なわれた。同時にコニカ・ミノルタ・コニカミノルタのカメラサポートをソニーが担当するすることになり、コニカミノルタのカメラ事業は幕を閉じた。
Α (カメラ) 概要
2010年6月、Eマウント規格を搭載したα NEXシリーズである、ミラーレス一眼カメラNEX-3及びNEX-5が発売された。2013年9月のα3000（日本未発売）の発売から、α NEXシリーズのカメラはαブランドに変更された。
2013年11月に、初の35ミリフルサイズ撮像素子を採用したミラーレスカメラであるα7とα7Rが発売された。
スポーツ写真・報道写真の分野ではキヤノンとニコンの一眼レフがシェアを二分していたが、2010年代半ばごろからフルサイズミラーレスで先行したαシリーズがミラーレスの特徴を活かす多彩な機能を備えた機種を出したことで、一眼レフからミラーレスへの乗り換えも進むまでにシェアを伸ばしている。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
それまでに他社から市販されていたオートフォーカス一眼レフカメラは数少ない専用レンズに電源やモーターを搭載し、同スペックのマニュアルフォーカスレンズと比較してレンズが大きく重く高価になる割にピント合わせが遅いため、一般ユーザーに受け入れられるレベルではなかった。しかし、ミノルタは、レンズマウントを更新しレンズ駆動用のモーターや電源をカメラボディ内に搭載することで交換レンズの外径や価格を同スペックのマニュアルフォーカスレンズと遜色ないものにし、1985年にオートフォーカスの速度や精度も一般的ユーザーのマニュアルフォーカスを上回るレベルにしたミノルタα-7000を発売した。このことでミノルタαシリーズは、実質的に世界初のオートフォーカス一眼レフシステムカメラとなった。同時に発売されたαレンズは当初より13本を数え、全レンズがオートフォーカス対応であるほか、ROMの搭載によりズームレンズの画角によって露出のプログラムを変更したり、フラッシュの照射範囲を変更させたりと、より高度な自動撮影が可能になっていた。ヨーロッパでは、ダイナックス（Dynax）、北米大陸ではマクサム（Maxxum）としてブランド展開していた。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-7000（1985年2月発売） - 当時ニコンF3AFやペンタックスME F等、オートフォーカス一眼レフカメラは存在したが、オートフォーカス専用レンズが1～2本に限られる、大きく重い、合焦まで時間がかかったり迷ったりする等、試作的な意味合いが強く、商業的に成功したとは言い難かった。ミノルタα-7000は、オートフォーカス用にレンズシステムを刷新して登場し、非常に注目を浴びた。AFセンサーは東芝、ロータリーエンコーダーは石川島播磨重工業（現IHI）製。AFに関する光学系は自社開発で、1983年に発売したX-600のフォーカスエイド機能で採用したハネウェル製のTCLモジュールと比べるとAF性能は大幅に向上した。他メーカーからの乗り換えユーザーも多く、また写真業界以外のマスコミにも報道されることになり一大ブームへと発展した。このカメラの出現により、一眼レフカメラのオートフォーカス化が大きく進むなど、当時の業界に与えた影響は極めて大きく、「αショック」という言葉が生まれた。カメラグランプリ'85、インターカメラ国際賞、ヨーロピアン・カメラ・オブ・ザ・イヤー'85受賞。CMソングには、野田幹子の「太陽・神様・少年」が使われており、郵便応募によるキャンペーンで野田幹子の非売品ミニアルバムの抽選があった。α-7000の登場によってミノルタは一眼レフ市場シェアトップに躍り出た。しかし、カメラメーカー各社が独自のAFセンサーの開発に走った結果、TCLモジュールの売上が激減したハネウェルはα-7000に搭載したAF機構が自社の米国特許に抵触しているとして1987年4月にミノルタを訴えた。最終的にはミノルタの敗訴で終わり、ミノルタは約165億円の賠償金を支払って和解した（ミノルタ・ハネウェル特許訴訟）。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-9000（1985年8月発売） - ミノルタα-7000と同時開発であったが、その市場での様子を窺ってから投入された。ミノルタX-1以来のプロフェッショナル用機種であり、αシリーズのフラッグシップを表す“9”を冠した初のプロ用オートフォーカス一眼レフカメラである。オートフォーカスの作動方法には特徴があり、ミノルタ独自のセンサー付きシャッターボタンに指を触れるだけでAEとコンティニュアス方式のオートフォーカスが作動し、シャッターボタンの半押しでフォーカスロックとなる。ミノルタα7000は6Vであるフォーカス用モーター駆動電源が3V駆動であるため、発表当時からオートフォーカス動作が遅いと言われてた。ワインダー、モータードライブを使用してもカメラ本体への電源供給はなされていないので変化はない。発売時は評価測光（多分割測光）、マルチスポット測光以外の当時考えられるあらゆる機能を持ち、更に露出制御でのマルチモード、最高速1/4000秒、Xシンクロ1/250秒の高速シャッター等最先端のスペックを有していた。ファインダーには、ミノルタXD/ミノルタXD-S以来の視度補正機能とアイピースシャッターを内蔵。フォーカシングスクリーンも交換可能で、スプリットマイクロ方式のものまで用意されていた。ファインダー性能もオートフォーカス用の測距機構に光量を取られているにも拘らず、マニュアルフォーカスにも十分対応できる質の良いファインダーを搭載していた。レバー・クランクによる手動巻き上げ/巻き戻しが可能なオートフォーカス一眼レフカメラとしては最初で最後の存在であり、測光モード切り替えダイヤルを引き上げると巻き戻しクランクがポップアップするなど、操作系に関してはこだわりが強いカメラとなった。巻き上げには強力なシャッターチャージに力が必要なために重く操作感はあまり良くないが、ミノルタらしくキヤノンのようなゴリゴリ感はない。小刻み巻上げも可能。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-5000（1986年3月発売） - ミノルタα-7000の廉価版として発売された。廉価版と言っても価格面での差は1万3千円で、フレームは同じものを使用しており共通部品も多い。機能面では露出制御モードや連続撮影機能の省略、モード制御用ボタン部にスライド式のカバーを取り付けるなど、ビギナー向けにインターフェースを変更して対応している。この機種は、上位機種をスペックダウンして初級機を作るという手法で作られていたが、この機種の次世代からは生産の合理化が進み初級機は初級機の作り方で作るという手法に変わっていき、フレームを共用し性能差=価格差とした最後のモデルとなった。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-7700i（1988年5月発売） - αシリーズの第二世代モデル。オートフォーカス測距点を3カ所に増やし、動体予測オートフォーカスを搭載し、これは追随メーカーのオートフォーカス一眼レフカメラ開発の指標ともなった。ハンス・ムートをデザイナーとして起用したデザインは秀逸で、第一世代の無骨さと異なり直線とそれをつなぐ曲線が美しくまとめられている。また機能面ではαシリーズの第一世代モデルで採用されたタッチセンサーは廃止、オートフォーカス補助光発光機能を本体に内蔵、6分割測光機構の採用などでオートフォーカス/自動露出ともに他メーカーを圧倒した。ミノルタ独自のカードシステムも採用され、主に露出制御関連の機能追加などをカードで行うことができた。当時はカメラに積めるメモリ搭載量の上限が低かったため、あると便利な機能をカードで提供し、ユーザーは必要な機能だけを後付で買うことができた。この世代からペンタ部上部のアクセサリーシューをオートロックアクセサリーシュー（英語版）に変更した。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-3700i（1989年7月発売） - αシリーズ第二世代の最廉価モデル。ミノルタα-7000に対するミノルタα-5000と違い、ミノルタα-7700iとは根本的に別物として設計されている。露出制御はプログラムモード（標準とハイスピードの2種類）しか持たず、カードシステムも装備されない。またファインダーには小型化と低コスト化のためにダハミラー方式を採用し、登場時においてはオートフォーカス一眼レフカメラとして世界最小最軽量モデルであった。専用オプションとしてプログラムフラッシュが2機種あり、それぞれ必要時に自動発光を行う。ここから初級機では徹底的な合理化によってコストダウンする方法が広まっていく。
ミノルタα-5700i（1989年8月発売） - αシリーズ初のフラッシュ内蔵型一眼レフカメラ。内蔵フラッシュは現在主流のポップアップ式ではなく固定式で、ズーム機構により照射角が変化する。機能面ではミノルタα-7700iより省略され、標準状態での露出制御はプログラムモードとマニュアルのみである。しかし一部は使用不可ながらカードシステムを持ち、この機種専用の「A/Sカード」を用いることで絞り優先およびシャッター優先モードが使用可能となる。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-8700i （1990年2月発売） - ミノルタα-7700iの改良型。改良点はミノルタでは初のシャッタースピード1/8000秒装備、6分割測光とスポット測光に加え中央重点測光、露出調整ボタンの追加、シンクロソケットの装備、ファンクションキーにより露出補正を選択していた露出補正機能の独立等が挙げられる。また多重露出機能を持つために「ファンタジーカード」を使用しての「幻想的」（メーカー説明による）な写真の撮影も可能となる。それ以外にも黒のみだった外装仕上げがガンメタリックに変更されている。シルエットはほぼ同じで目新しい機能の追加もなく、地味な存在ながらもより機能性・操作性の向上を目指したものとなっており、第二世代型αシリーズの完成型と言える。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-7xi（1991年6月発売） - αシリーズの第三世代モデル。「ゼロタイムオート」 を称し第二世代型αシリーズをより自動化したもの。ミノルタ独自のグリップセンサー、ファインダー接眼部下部のセンサーにより構えただけで自動露出機構とオートフォーカスが作動、必要とあらばミノルタとしては初採用のポップアップ式フラッシュが動作し、さらには電動化されたズームレンズのズーム機構までが適切な（と思われる）画角まで自動的に制御され、まさに使用者は「ただシャッターボタンを押すだけ」となる。しかしユーザーはここまでの自動化を求めてはおらず、さらにそれまでのαシリーズと一線を画すデザイン、大きさのため登場と同時に不評を買った。また多機能さと引き換えに操作性は複雑で、この点は同時期の他社一眼レフカメラも同様の傾向にある。機能面ではオートフォーカス測距点の追加、14分割測光の採用、巻き上げコマ速度のアップなどで、この点も同時期の他社のオートフォーカス一眼レフカメラとの差はほとんどない。ミノルタ独自のカードシステムは引き続き採用され、電動式ズームレンズと組み合わせて使用する「ファンタジーカード2」などが用意された。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-9xi（1992年7月発売） - ミノルタα-7xiの上位機種として世界初のシャッタースピード最高速1/12000秒を実現。現在でもフォーカルプレーンシャッターにおいてはこの記録は破られておらず、後継機のミノルタα-9にその実力は受け継がれた。本機を含めたxiシリーズはカメラの自動化・電動化の極致とも言えるもので、その多彩な機能に比べてボタン・ダイヤル類が極端に少ない（プロ向けのためオートスタンバイズームは不採用）。1つのボタンに数種類の機能を持たせているため、初めて使う者やダイヤル式の操作感に慣れた者にとっては操作が難解で、当時のミノルタのシェアを大きく落とすことになった。しかし、左手でレンズを持ったままファインダ内ですべての設定が確認でき、右手のみで各種設定ができる操作性は、ある意味理想的と言え評価が分かれるところである。一般には評価が低いが、業界最速のシャッター速度やシャッター周りの防塵・防滴構造、作りの良さなどプロカメラマンの使用にも十分耐えうるカメラであった。映画、「ガメラ　大怪獣空中決戦」でストロボ光で「ギャオス」を追い払うカメラとして使用されている。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-707si（1993年11月発売） - αシリーズの第四世代モデル。第三世代型αシリーズでの自動化の極地の反動から開発された。それまでの1ボタン多機能による煩雑な操作性を、1ボタン1機能に絞りこんだ設計になっている。またデザイン面でも、ある意味「冒険」的な曲線主体の第三世代型αシリーズよりも、第二世代型αシリーズのラインに近いものが採用されている。機能的な部分ではほぼミノルタα-7xiと同じであるが、測光方式に更なる多分割測光であるハニカムパターン測光が継承された。また、第三世代型αシリーズで採用された「アイスタートシステム」は切り替えスイッチが増設されて残され、第二世代型αシリーズで採用された「カードシステム」もそのまま残されている。カードシステムはこの機種への採用を持って終了した。カメラグランプリ'94受賞、ヨーロピアン・カメラ・オブ・ザ・イヤー'94-95受賞、'94-'95オーストラリアン・SLRカメラ・オブ・ザ・イヤー受賞。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-507si（1995年2月発売） - 商業的に失敗に終わったxiシリーズに次ぐα第4世代siシリーズ。中でもこの機種は1つのダイヤル・ボタンに1つの機能を割り当てるクラシックオペレーションを採用。この操作系は後に発売されるミノルタα-9、ミノルタα-7に引き継がれた。また、ミノルタ707siと異なり液晶パネルをファインダースクリーンと重ねることを廃止しているために逆光でもすっきりと見やすいファインダーに回帰している。この機種で採用されたダイヤル・ボタンによるシンプルな操作性は、同時代のカメラによく見られる多機能に伴う複雑な操作系を見直すきっかけとなり、以降は他のメーカーでも同様にダイヤル・ボタンによるシンプルな操作性を持つ機種が多く登場した。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-807si（1997年6月発売） - ミノルタα-707siの改良モデル。内蔵フラッシュが大型化され、それが外観でも大きな特徴となっている。操作性も一部改良された。内蔵されたフラッシュはポップアップ式にもかかわらず、ズーム機構によって照射角が変化する。ガイドナンバーは20に達し、それまで発表されたカメラ内蔵型フラッシュとしては最大のものである。カードシステムは廃止され多くの機能は標準装備となったが、カードにより実現されていたミノルタ独自の特殊効果である多重露出のフェードイン&アウト機能、ファンタジーカード系、フィルムのラチチュードを読み取ってH/S基準を補正する等の機能は割愛された。
ミノルタα-Sweet（1998年4月発売） - 普及型オートフォーカス一眼レフカメラ。主として一眼レフ入門者やファミリー層をターゲットにしている。小型・軽量で女性も扱いやすいことをコンセプトにしている。当時のこのクラスの定番だったキヤノンEOS-Kissに対抗したネーミングや操作系を持ち、EOS-Kissとの差別化もあってか中級機に匹敵する1/4000秒のシャッターを持つ。事実、海外ではα-507siの後継機的扱いであり、Dynax5といった所謂5系列の名称が付けられていた。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-9（1998年12月発売） - 派手な機能はないがα初の視野率100%ファインダーをはじめ1/12000秒の高速シャッター、単体ボディで秒間5.5コマのフィルム送給を達成、フルメタルボディなどカメラとしての基本機能を追求した機種。特に周辺の見えを良くするためのコンデンサーレンズ、ホコリが入るのを防ぐファインダーブロック周りのシーリング、オプションで用意されたボケ量重視のM、MIIスクリーンとファインダーにコストが掛かっており、「オートフォーカス一眼レフカメラで一番気持ちいい」と評判になる程のファインダーとして明確な結果になって表れている。
Α (カメラ) ミノルタ・αシリーズ カメラ
ミノルタα-7（2000年9月発売） - ミノルタα-807siの後継モデル。背面に大型のナビゲーションディスプレイが搭載。各種設定が日本語（他言語も選択可）で表示されるため、わかりやすくなった。カメラを縦位置にするとナビゲーションディスプレイの表示も縦表示に切り替わる。撮影データを記録でき背面の液晶ディスプレイに表示することができるほか、専用のリーダーを使うことでスマートメディアに移し変えることが可能である。ミノルタα-9よりも後発で機能的に超える部分もあり、ミノルタ中堅機種の極致とも言える機種である。カメラグランプリ2001を受賞、銀塩カメラとしては今のところ最後の受賞となっている。2000年度グッドデザイン賞受賞、TIPA AWARDS 2001-2002、Best Photo SLR Camera 受賞、ヨーロピアン・カメラ・オブ・ザ・イヤー 2001-2002 受賞、オーストラリア・カメラ・オブ・ザ・イヤー 2001-2002 受賞。
ミノルタα-SweetII L（2002年6月発売） - α-Sweet IIの廉価版でα-Sweet Sの後継機。実質的には中級機的な機能も持たされているα-Sweet IIから、ファミリー層に不要な上級者向けの機能を省いた構成となっている。シャッターユニット等の基本性能はα-Sweet Sをほぼ継承しながらα-Sweet IIのボディシェルを流用することでAF一眼最小クラスの小型軽量化を実現している。
ミノルタα-70（2004年1月発売） - ミノルタブランドでの最後の一眼レフカメラ。その後のコニカミノルタブランドではデジタル一眼レフカメラのみ発売され、銀塩一眼レフカメラは発売されなかったことから、名実ともに最後の一眼レフカメラとなった。発表前はミノルタα-7の改良型との誤った憶測が流れ、ミノルタα-7の買い控えにもつながった。それを裏付けるように、操作系や全体の仕上げ等は、上位機のα-7に近いものとなっており、市場の変化に合わせてファミリー向けからかつての入門機へ原点回帰したモデルともいえる。内容的には1/2000秒クラスのシャッターユニットを持ったα-Sweet S～II Lの廉価版入門機クラスで、海外生産に移行しコストダウンを図っている。本機に採用されたオートフォーカスセンサーは後のミノルタα-7DIGITAL、ミノルタα Sweet DIGITALにも採用された。
α7000/α9000時代には、裏蓋を交換してユニットを取り付けるデジタルスチルカメラシステムを導入したこともあり、またRD-175というαマウント対応デジタル一眼レフカメラや、ベクティスS-1用Vマウント仕様のディマージュRD3000も登場したが、ミノルタはレンズ一体型のディマージュ7/Aシリーズの開発に傾倒しており、結局α-7 DIGITALでようやく価格や性能面で一般ユーザーに受け入れられるレベルのレンズ交換式デジタル一眼レフカメラが登場することになる。
コニカミノルタα-7 DIGITAL（2004年11月発売） - コニカミノルタとなってから発売された、オートフォーカスデジタル一眼レフカメラ。操作系に関してはα-7やα-9とほぼ同様である。しかし、オートフォーカスセンサーやシャッターユニットは下位モデルを引き継いでいるため、性能的にはα-70、α-SweetIIのデジタル版とも言える。アイセンサーが搭載されているが、液晶モニターのON/OFFにのみ使用され、アイスタートは省略されている。レンズ交換型オートフォーカスデジタル一眼レフカメラとしては、受像素子を手ぶれに応じて動かすことで補正する世界で初めてのボディー内手ぶれ補正機構を採用しており、全てのレンズで手ぶれ補正を実現することができる。イメージセンサーはAPS-Cサイズで610万画素。アンチシェイク搭載と総合的なバランスの良さが評価され、カメラグランプリ2005を受賞した。
コニカミノルタα-Sweet DIGITAL（2005年発売8月発売） - α-Sweetのデジタル版で、上位機種であるα-7 DIGITAL同様、ボディー内にイメージセンサーシフト式手ぶれ補正機構が採用された。イメージセンサーはAPS-Cサイズで610万画素。ファインダーはミラー型だが、従来のアルミ蒸着に代わり新設計の銀蒸着を採用し、他社の同様方式の物と比べて見やすいファインダーを実現した。
Α (カメラ) ミノルタ・αレンズ
マウント名はΑマウント。新マウントの採用で従来の製品と互換性を排除し、絞りリングをなくしてボディ側で制御するようになっている。このやり方には以前からパンフレット等に旧来のマウントを堅持するという一文を加えていたこともあって反対意見も挙がり、実際マウントの変更に伴いプロ～ハイアマチュアのシェアを大幅に低下させたと言われている。後発メーカー各社が最終的には絞りの制御をボディ側で行なうようになり、キヤノンとコンタックスがマウント変更を行ったことから、当時時代の最先端を行っていたともいえる。
2021年現在は、いくつかのモデルがソニーレンズとして再発売され、カールツァイスブランドのレンズも登場している。
GシリーズはAマウントの高級レンズ群。SSMは超音波モーター搭載レンズを搭載しフルタイムマニュアルフォーカスが可能でミノルタα-7以降に発売されたカメラに対応する。xiシリーズはα-xiシリーズの電動ズームに対応する（SONYブランド以後SAMと名称が変更される）。
DT(Digital Type)はデジタルカメラAPS-Cセンサー専用である。フルサイズ機にも装着は可能だが、AE精度が悪くなる等の制限がある。また35mmフィルムカメラには装着できない。
Α (カメラ) ソニー・αシリーズ / Aマウント カメラ
2006年3月のコニカミノルタによるカメラ事業撤退に伴い、αマウントシステムをはじめとしたデジタル一眼レフカメラ関連事業が一括してソニーへと譲渡された。旧ミノルタ時代のαシリーズは海外では別のブランドで展開してきていた（前述）が、ソニーは世界中でαブランドに統一して使用している。
ソニーに旧コニカ・旧ミノルタの技術者もその多くが吸収雇用されており、それぞれが培ってきた一眼レフカメラの技術や光学テクノロジーをベースにCCDイメージセンサの開発やサイバーショットの画像エンジンなどのソニーの技術を活かしたシステムとなっている。特にコニカミノルタ時代には自社技術として持ち得なかった半導体技術を、ソニーから大幅に取り入れられたことで、デジタルカメラとして大きく進歩した部分があるという。保有するカメラ関連事業の特許については引き続きコニカミノルタが保有し、ソニーに許諾する形となっている。
Α (カメラ) ソニー・αシリーズ / Aマウント カメラ
イメージカラーは鮮やかなオレンジのシナバー（辰砂色）が採用され、ロゴはもちろんボディのマウント部分やレンズのマウント、パッケージにもこの色が使用されている。ボディやボディキャップのロゴも黒に統一され、パッケージは真っ黒の地にオレンジのラインが入った箱が採用されている。2009年までに発売されたモデルについては、光学ファインダーを搭載していたが、2010年以降に発売されたモデルについては、トランスルーセント・ミラーテクノロジーを搭載し、電子ビューファインダー（EVF)を搭載している。
Α (カメラ) ソニー・αシリーズ / Aマウント カメラ
日本向けモデルの型番（NEXシリーズ以外）は、光学ファインダー搭載機種はDSLR-Axxxαβ、トランスルーセント・ミラーテクノロジー搭載機種はSLT-Axxxαβ、2014年6月発売のソニーα77 IIからはILCA-xxxαβで構成される（製品名の「ソニーα」を「DSLR-A」・「SLT-A」・「ILCA-」に読み替えればよい）。「ILCA」は「Interchangeable Lens Camera / A-mount」の略である。型番のαにはGPS搭載機はサイバーショットの型番と同様に「V」が、βにはズームレンズキットには「K」「L」「Q」、ダブルズームレンズキットには「W」「Y」、高倍率ズームレンズキットには「H」、DT16-105レンズキットには「P」が付く。また、日本国内向け機種では、海外での使用は考慮されておらずメニュー表示も日本語のみとなっている。
Α (カメラ) ソニー・αシリーズ / Aマウント カメラ
基本的にミノルタ・コニカミノルタが発売していたαシステム用のアクセサリーの多くはソニーαで利用できる。ストロボはHS(D)シリーズのみ、全ての機能が使える（ADI調光・ストロボオートズーム・ハイスピードシンクロ・AF補助光等）。それ以前の製品ではズーム機能は使用できず最大光度の発光のみ、またはアダプターを経由しての最大発光のみをサポートする。アンダー・オーバーが発生するのでカメラ本体ないしストロボ側のいずれかが露光補正を必要とする。リモートストロボ対応機種はリモート時カメラから情報を受け取らないので制約はない。マルチインターフェースシュー搭載モデルでは、αシリーズではなくハンディカムシリーズに準じた扱いになる（α99ではオートロックシューアダプターが付属する）。
Α (カメラ) ソニー・αシリーズ / Aマウント カメラ
ミノルタ・コニカミノルタ製のレンズはAPS-C専用か否かを注意すればそのまま使える。距離エンコーダー内蔵レンズではADI調光が利用できる。レンズ側ピン数とボディ側ピン数を揃える必要はない。キヤノン製品のように変換アダプターを介する必要もなくレンズをボディに直接装着できる（足りない接続端子は無視される）。半導体センサーの表面反射率は銀塩フィルムより大きくミラーボックス内で乱反射を起こすため、視野外から入射した太陽光などがゴースト・フレアとして現れることがある。本体モーター駆動タイプのレンズはDMFモードでダイレクトマニュアルフォーカスが使用できる。電動AFモーター(SAM, SSM)は自動的に認識され、本体モーターが停止する。オートフォーカスはF8まで対応する。それを超える場合、STFレンズ、等倍以上の倍率でのマクロ撮影、レンズや本体と電気的に接続されていないコンバージョンレンズやエクステンダー使用時にはマニュアルフォーカスとなる。JPEG撮影時レンズ補正機能、デュアルAF機能は、ソニーαレンズのみ機能する。
Α (カメラ) ソニー・αシリーズ / Aマウント カメラ
サードパーティ製レンズも使用できるが、前述のADI調光に必要な距離エンコーダーを搭載していないレンズではP-TTL調光しか使えない。AUTO露光モードは都度手動で切り替えない限りADI調光に必ずリセットされる。プログラムモードでは設定は維持される。またAF微調整において、サードパーティ製レンズは最も特性の近いレンズのIDを割り当てているため、サードパーティ製レンズと純正レンズを同時にAF微調整すると誤動作が起きることがある。例として、AF 28‐100 mm F3.5‐5.6とSIGMA HYPERZOOM LD 28‐200 mm F3.5‐5.6は同じIDが割り当てられており、どちらかで微調整すると両方とも調整後のピント位置になる。タムロン・Diシリーズ、シグマ・DC/DGシリーズは、αシリーズで未使用の128番が割り当てられており、純正レンズに誤動作をもたらすことはない。
Α (カメラ) ソニー・αシリーズ / Aマウント カメラ
α100（2006年6月9日発売） - コニカミノルタ時代のαSweet DIGITALの後継機でソニーαの第一弾となるモデルである。CCDは1020万画素のAPS-CサイズスーパーHAD。コニカミノルタの技術が大幅に受け継がれており、メニューなどはほぼαSweet DIGITALと同一のものが搭載されている。また、コニカミノルタが開発したCCDシフト方式の手ぶれ補正機構をボディに内蔵しており、すべてのレンズで手ぶれ補正機構の恩恵を受けられる。またローパスフィルターに静電気対策を施したコーティングを行った上で、手ぶれ補正機構を動作させることによって埃を落とすという「アンチダストシステム」も実現させている。このほこり対策はペンタックスも同様の機構を搭載して追随している。