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国鉄ワム80000形貨車 形態分類
ワム89000形（初代ワム80000形）の欠点を改良して車体を大型化した試作車で、1960年にワム80000 - ワム80004の5両が製造された。側ブレーキは車体中央部に装備されていたが、後に量産化改造により車端部に移された。屋根は鋼板製であるが、プレス鋼板による垂木を8本取り付けている。
試作車の試験結果に基づいて細部を改良し、1960年から1966年（昭和41年）にかけて量産されたグループ。試作車との区別のため番号は80100以降から振られ、ワム80100 - ワム82899となった。自動連結器を横コッタ式下作用から並形上作用式に変更し、緩衝器をゴム式から輪ばね式とした。側ブレーキは操作の安全性の問題から取り付け位置を中央部から車端に移した。
1968年（昭和43年）10月に実施されたダイヤ改正により、貨物列車の最高速度が65 km/hから75 km/hに引き上げられたのにともなって、これに適合しない貨車が大量に廃車されたため、それの補充と近代化をかねて量産されたグループである。小改良を加えながら、1970年（昭和45年）まで製造された。車両番号は83000番台から振られ、ワム83000 - ワム88999, ワム180000 - ワム188801となった。
側ブレーキがそれまでの片側から両側に増設され、屋根がプレス構造に変更されるとともに室内の天井板が省略された。
国鉄ワム80000形貨車 形態分類
2次量産車と同時期、1968年に製造されたオートバイ輸送用車は1981年に汎用化改造車に編入され、番号は後述の側柱省略試作車に続くワム188807 - ワム188818となった。
本形式では、屋根を支えるため片側2本ずつの側柱があるが、これがないほうが荷役に都合がよいため、この側柱を省略した試作車である。1971年（昭和46年）にワム188802 - ワム188806の5両が製造された。強度の確保のため、妻板の厚さは従来車の2倍となり、鴨居や台枠側梁を強化した。そのため、従来車に比べ高さが60 mm 増加している。
1975年（昭和50年）より製造された改良型で、1981年までに8,500両が製造された（ワム280000 - ワム288499・280000番台）。大幅な設計変更が行われたため、車両番号も280000番台となった。
国鉄ワム80000形貨車 形態分類
走行安定性のさらなる改善のため、軸距を260mm延長して5,300mmとした。床鋼板の厚みが4.5 mm から6 mm に変更となったほか、台枠構造が変更されている。軽量化のための引戸のアルミ化などが行われている。外観上では雨樋縦管が車端部に露出しており、屋根は耐候性高張力鋼1.6 mm 厚となり、耐食性ポリエステル樹脂を塗布したため、塗色が薄茶色になった。側扉がアルミ製となったことにより強度が小さくなり、注意喚起の意味で「●」印が扉に標記されたものの破損事故が多発したため、さらにその下部に縦書きで「アルミドア」の表示が追加された。
1978年第1次債務負担で新製されたワム284990 - 284999の10両は、木製床を試用しており、日本車輌製造製の5両（ワム284990 - ワム284994）は合板を、三菱重工業製の5両（ワム284995 - ワム284999）は単板を使用している。また、1978年本予算以降の新製車の一部は、輪軸や軸ばね、制動弁、自動連結器に中古品を使用したものがある。
2006年（平成18年）現在、使用されている本形式は、全て本番台または本番台の改造車である。
国鉄ワム80000形貨車 形態分類
走行安定対策車（280000番台）をベースに、保守性の向上のため軸受を平軸受からコロ軸受に変更したもので、1991年（平成3年）1月から1993年（平成5年）3月にかけてJR貨物の輪西、新小岩、名古屋、広島、小倉の各車両所および西日本旅客鉄道（JR西日本）の鷹取、松任の両工場で500両に改造が行なわれた（ワム380000 - ワム380499・380000番台）。外板塗装は貨物ブルーに変更されている。コロ軸受への変更により走行抵抗が小さくなったため、「転動防止注意」の標記がブレーキペダル横の扉下部に行なわれている。
年度別の改造施工状況は、次のとおりである。
汎用車をベースに、物資別適合輸送のために積載する物資に適合するよう構造を改めたグループで、新製または汎用車の改造により製作された。番号は、汎用車との区別のため580000番台に定められた。これらは、車扱貨物の衰退とともに廃車され、ビール輸送用のものが少数引き継がれた以外は、JRに引き継がれたものはなかったが、1998年（平成10年）には新たな物資別適合車として、480000番台が改造製作された。
国鉄ワム80000形貨車 形態分類
1967年（昭和42年）に近距離鮮魚輸送用として、名古屋工場での汎用車の改造または川崎車輛での新製（1967年度第1次債務負担）により、30両が製作されたものである（580000番台）。このうち24両（ワム580000 - ワム580023）が改造車、6両（ワム580024 - ワム580029）が新製車である。変更としては、床に傾斜をつけて水抜き穴を設け、屋根裏面に断熱塗料を塗布し、床裏面や妻の裏側に防錆塗料を吹き付けて、断熱効果を上げている。外板は白色塗装とされた。
新製車は、当初ワム86064 - ワム86069として計画されていたものだが、急遽鮮魚輸送用に仕様変更して落成させたもので、予定番号に5を冠して、ワム586064 - ワム586069とされていた。改造車についても、改造落成当初は原番号の十万位に5を付した番号であったが、後に物資別適合車の種類が増えると、ワム580000 - ワム580029に変更された。
本グループは焼津駅常備とされ、東京、大阪または神戸との間のマグロ輸送に使用されたが、1968年（昭和43年）に東名高速道路が開通すると、マグロ輸送は高速道路を利用したトラックによる方式に切り替わった。晩年は一部の車両が上諏訪駅や岡谷駅などの常備とされて味噌の輸送に使用された。
国鉄ワム80000形貨車 形態分類
板ガラスのクレーン荷役の便を図るために屋根構造の変更を行なったもので、1967年（昭和42年）に後藤工場で汎用車の改造により14両（ワム581000 - ワム581013）、1969年（昭和44年）に新製車として日立製作所で11両（ワム581014 - ワム581024・581000番台。1969年度民有車両）の合計25両が製造された。常備駅は、松尾寺駅である。
改修内容は、屋根に幅1,600 mm、長さ5,400 mm の積込み口を空け、そこにスライド式の扉を設けたもので、妻板には屋根に登るためのハシゴが取付けられている。新製車は、積込み口の長さが5,600 mmに変更されたほか、積込み口の引戸は人が乗っても破損しないように強化されている。
本グループは、落成当初、原番の十万位に6を冠していたが、鮮魚輸送用と同様の経過でこの番号に改められた。
1968年（昭和43年）、鷹取工場で、汎用車より5両（ワム582000 - ワム582004・582000番台）が改造製作された、自動稲刈結束機（バインダー）専用車である。床面上1,190 mm の位置に棚を設置して2段積ができるように改造され、1両あたり16台の積載が可能であった。
国鉄ワム80000形貨車 形態分類
1968年（昭和43年）に12両（ワム583000 - ワム583011・583000番台）が新製されたもので、582000番台と同様に棚を設けてオートバイの2段積ができるようにしたものであるが、復路で一般貨物の扱いもできるよう、棚は1,840 mm の高さまで持ち上げることのできる構造となっている。1枚のパレットに6台のオートバイを固定して、これを上下の棚にそれぞれ4枚、合計8枚積載できる。静岡鉄道管理局がヤマハ発動機からのオートバイ出荷を受注するために用意した車両である。これ以前にワキ5000形で実施しようと試行した経緯がある。
当初、ワム180808 - ワム180819として計画されていたものを急遽変更したもので、同番は欠番となったが、後の増備により2代目が落成して、欠番は埋められた。数年後にはオートバイ輸送が廃止されたため、日本楽器製造（後のヤマハ）のピアノやエレクトーンを出荷する目的に転用され、さらに1981年（昭和56年）に専用設備を撤去のうえ汎用車に編入され、側柱省略試作車に続くワム188807 - ワム188818に改番された。
国鉄ワム80000形貨車 形態分類
ケース入り瓶ビールの輸送用として、1969年（昭和44年）および1970年（昭和45年）に470両（ワム584000 - ワム584469・584000番台）が新製（汽車製造、日本車輌製造）により、1971年（昭和46年）から1973年（昭和48年）に300両（ワム585000 - ワム585299 ・ 585000番台）が汎用車の改造により製作（改造所は、大宮、鷹取、郡山、名古屋、広島、幡生の各工場）されたもので、総数は770両と物資別適合車では最大のグループとなった。ビール用のパレットは、標準的なものと寸法が異なる（900mm×1,100mm）ため、荷役作業で支障する側柱を車体の全長中心部側寄りにそれぞれ400mmずつ移設し、18枚が積載可能である。
ビール工場はかつて多くの場合原料搬入、製品出荷に便利なよう鉄道駅の近くに設置され、専用線による貨車の授受を行っていた。太刀洗、竹下、万富、西ノ宮、尼崎、吹田、茨木、向日町、多賀、清洲、新守山、恵比寿、川口、倉賀野、取手などで、本形式によるビール出荷が行われていた。
北海道の萩野 - 陣屋町間で使用されていたトラ90000形無蓋車を置換えるために、1998年（平成10年）5月から2000年（平成12年）3月にかけて、汎用車の280000番台から90両が改造された製紙用木材チップバラ積輸送専用車（480000番台）である。改造は、輪西車両所（鷲別機関区輪西派出）で行われた。1998年（平成10年）度改造が48両（ワム480000 - ワム480047）、1999年（平成11年）度改造が42両（ワム480048 - ワム480089）である。
屋根部を開口し、山側側面を完全に張り替え、車体下部に荷下ろし用のあおり戸を設置するなど大規模な改造を加えられたため、実質的に有蓋車の体をなしておらず、積車時には屋根にシートを掛けて運用されるが、類別・形式の変更はなかった。最大積載荷重は15tのまま。塗装は赤紫色（JRFレッド）である。なお、チップの輸送は2008年（平成20年）3月に終了したため、この目的で使用されていた期間は約10年ほどである。
国鉄ワム80000形貨車 私鉄のワム80000形
国鉄の貨車はその時代時代において、私鉄の貨車にも大きな影響を与えてきた。本形式と同形の貨車は私鉄にも導入されたが、モータリゼーションの進展と時を同じくしていたこともあり、新製導入は2社11両、廃車後払下げも2社22両に留まっている。その他、銚子電気鉄道に譲渡された1両がトロッコ客車に改造されている。
上武鉄道が1968年9月にワム8000形として1両のみ（ワム8000）導入したもので、日本車輌製造で製造された。形態は国鉄の第2次量産車と同様である。国鉄直通車で、社紋と社名を車体に標記し、番号に二重下線を引いていた。
水島臨海鉄道が1968年10月にワム800形として10両（ワム800 - ワム809）を導入したもので、川崎車輛製である。形態は国鉄の第2次量産車と同様である。国鉄直通車で、社紋と社名を車体に標記し、番号に二重下線を引いていた。
三岐鉄道が1985年度に国鉄から12両の払下げを受けたもので、ワム700形（ワム700 - ワム711）と称した。形態的には第2次量産車グループである。三岐鉄道では、社線内の袋詰めセメントの輸送用に使用し、パレット用有蓋貨車としては唯一、黒色の塗装がされていた。1996年に同社の袋詰めセメント輸送は終了し、全車が廃車となった。2024年にJR貨物から譲渡を受けたワム380152がワム712として竣工し、形式が復活した。
国鉄ワム80000形貨車 私鉄のワム80000形
番号の新旧対照は、次のとおりである。
同和鉱業片上鉄道事業所が、1986年に吉ヶ原、周匝からの肥料輸送用および弁柄輸送用として10両が国鉄から払い下げられたもので、ワム1800形（ワム1801 - ワム1810）と称した。形態的には第2次量産車グループである。導入はされたもののあまり使用されず、大半は1991年7月の廃線と運命をともにしたが、ワム1805・ワム1807のみ、岡山県備前市の旧片上駅跡地で静態保存されていた。現在はワム1805は和気町の和気交通公園横に静態保存、ワム1807が久米郡美咲町の柵原ふれあい鉱山公園にて動態保存されている。
番号の新旧対照は、次のとおりである。
1985年（昭和60年）7月、国鉄大宮工場貨車職場（新小岩）でワム183983の改造により銚子電気鉄道向けの遊覧客車ユ100形1両（ユ101）が製作された。妻と側面を撤去して腰板を設け、40人分の腰掛けとテーブルを設置した、いわゆるトロッコ客車である。床下には、重心を下げるため5t分の死重を吊り下げている。
国鉄ワム80000形貨車 私鉄のワム80000形
同年、NHKで放送された朝の連続テレビ小説『澪つくし』にちなみ、8月4日の使用開始にあたって来銚した主演女優の沢口靖子により「澪つくし」号と命名された。形式の「ユ」は遊覧客車であることに由来し、国鉄の郵便車とは関係がない。
だが安全基準上の問題等の事情により同列車は運行休止となり、以降は使用されないまま保管されている。
島原鉄道には、国鉄またはJRから譲渡を受けたワム80001という車両が存在したが、鉄道車両としては入籍していなかった。黒色に塗装された走行安定対策車で、縦書きで大きく「救援車」と書かれている。南島原の車両基地にヨ8001とともに工事用車両として留置されていた。
国鉄ワム80000形貨車 国鉄分割民営化後の状況
26,000両以上が製造された本形式であるが、1984年2月のダイヤ改正でヤード集結輸送が原則廃止されたため大量の余剰車が発生した。余剰車は他の不要車両とともに操車場跡地に留置され、うち相当数が車軸を撤去して民間に売却され、各地で倉庫等として再利用されることになった。
1987年（昭和62年）の国鉄分割民営化時には、九州旅客鉄道（JR九州）を除くJR6社に6,632両が承継された。これは本形式総製作数の4分の1弱にあたる。内訳は、北海道旅客鉄道（JR北海道）6両、東日本旅客鉄道（JR東日本）13両、東海旅客鉄道（JR東海）8両、西日本旅客鉄道（JR西日本）19両、四国旅客鉄道（JR四国）1両、日本貨物鉄道（JR貨物）6,588両である。走行安定性対策車（280000番台）が承継車の多数を占め、ごく少数の2次量産車およびビール輸送用物資別適合車が含まれていた。旅客鉄道会社のものは配給車や救援車代用等の事業用、JR貨物のものは営業用であるが、一部は車両所の配給用である。配給車代用のものは、国鉄時代から車体に白帯を巻いて区別されているが、広島車両所のものは緑色一色に「SUPPLY LINE」のロゴを標記した塗装に変更された。また、民営化初期のJR貨物所有車では、JR貨物のコーポレートカラーであるコンテナブルーに、「パワー全開JR貨物」等のキャッチコピーを書いた車両も存在した。
国鉄ワム80000形貨車 国鉄分割民営化後の状況
JR貨物での用途は、ロール紙を主体とする紙製品を輸送する専用貨物列車が主体であった。各地の製紙工場から大都市近傍の消費地に向けた多数の列車が設定されていたが、最高速度の制約ならびに本形式の老朽化に伴うコンテナ輸送への置換や、輸送需要自体の消滅によって運用は漸次減少し、2012年3月17日のダイヤ改正で全車運用を終了した。
2010年4月1日現在の在籍数は、JR北海道1両（ワム281395）、JR東日本1両（ワム287336）、JR貨物401両で、JR発足時の10分の1以下となっていた。
JR北海道のワム281395は2015年度に廃車され、JR東日本のワム287336は2020年1月8日付で廃車されたため、旅客会社の配置は消滅している。
カミさんの悪口
『カミさんの悪口』（かみさんのわるくち）は、TBS系列の「東芝日曜劇場」枠（毎週日曜日21:00 - 21:54）で放送された日本のテレビドラマ。主演は田村正和と篠ひろ子。
『カミさんの悪口』は1993年10月17日から12月26日まで放送された。
『カミさんの悪口2』は1995年1月8日から3月26日まで放送され、第9、10話では香港ロケも行われた。
カミさんの悪口 キャスト
小泉家
小泉肇（中堅商社の開発部長）：田村正和
小泉由起子（肇の妻・肇とは駆け落ちで結婚）：篠ひろ子
茂木家
茂木修二郎（中堅商社の常務）：橋爪功
茂木スミ江（茂木の妻・社長の娘）：岡本麗
肇・茂木の友人
片桐安男（中堅商社の秘書課長）：角野卓造
その他
大場咲（茂木の愛人）： 松本明子
山田雅子：久本雅美
磯島裕子：白島靖代（『カミさんの悪口』）
大野真琴（茂木の愛人）：渡辺満里奈（『カミさんの悪口2』）
三上聡（真琴の結婚相手）：大沢たかお（『カミさんの悪口2』）
安田紀子：増田未亜（『カミさんの悪口2』）
松井勝代（由起子の大学時代の同級生）：泉ピン子（『カミさんの悪口2』）
松井（勝代の夫）：小野武彦（『カミさんの悪口2』）
矢野武（『カミさんの悪口』）
カミさんの悪口 スタッフ
主題歌
カミさんの悪口 - チカブーン「春夏秋冬・朝昼夜」
カミさんの悪口2 - 神崎まき「わたしがイチバン!!」
広瀬香美が作詞・作曲。放送当初は神崎が前年発表したアルバムに収録されていた「地震・カミナリ・火事・わたし」というタイトルの曲だったが、第2話放送の翌々日の1月17日に阪神・淡路大震災が発生した為、急遽タイトルと歌詞の一部が変更された（神崎まきの項目も参照）。オープニングでも第3話から第6話までは曲名は表示されず歌手名だけとなった。
豊中市立第四中学校
豊中市立第四中学校（とよなかしりつ だいよんちゅうがっこう）は、大阪府豊中市服部本町四丁目にある公立中学校。夜間学級を併設する。
札幌市手稲区体育館
札幌市手稲区体育館（さっぽろしていねくたいいくかん）は、北海道札幌市手稲区曙2条にある、札幌市の地区体育館である。区体育館で初めてインドアゴルフを考案した。施設は札幌市が所有し、（一財）札幌市スポーツ協会が指定管理者として運営管理を行っている。
札幌市手稲区体育館 概要
札幌市で初の区体育館として、1981年（昭和56年）に「札幌市西区体育館」の名称で旧札幌市白石区体育館（現札幌市厚別区体育館）と同時に開館した。
手稲区の成人式の会場に利用されている。
1階に「札幌市手稲鉄北まちづくりセンター（札幌市の旧連絡所）」が併設されていたが、2009年（平成21年）3月に曙7条へ移転した。
オヤケアカハチの乱
オヤケアカハチの乱（遠弥計赤蜂の乱）は、1500年に八重山の首領オヤケアカハチ（遠弥計赤蜂）と、琉球王国（中山）との間で行われた戦争である。琉球が勝利し、アカハチを殺害した。オヤケアカハチ戦争ともいう。
オヤケアカハチの乱 原因
琉球の正史では、別名：赤蜂征伐と記録されており、攻撃の理由として2点を挙げている。曰く、「八重山は洪武年間より毎年かかさず朝貢国として貢物をしていたのに、それを2-3年断った。加えて臣民である宮古を攻めようとした。よってこちらから攻めた。」
そして諸史料は一致して、大平山（タイビンサン、宮古・八重山の両先島）の朝貢が断たれたのは、大浜のアカハチが謀叛したせいだと述べている。
当時の宮古は仲宗根豊見親（空広）の一族に代々統治されていた。忠導氏家譜正統によると、「宮古の民は争いを好んだ。空広は考えて、これは米粟が豊饒なためである。主国（琉球国中山）に賦税をお願いして朝貢しよう。こうして命令を請うて主国の役人に駐屯いただき、諸村に人頭税を定めたところ、農業を怠らなくなった。このとき空広は八重山に航し、八重山の酋長を諭し、相共に附庸国の職分を守り、毎年かならず朝貢の員数を定め、主国に朝見し、臣民としての忠誠を尽くそうと述べた。」とされている。当時、大浜のアカハチホンカワラは同意せず、かえって宮古島を襲おうとしたので、主国に訴えたとする。これは前述の琉球側が記録する「洪武年間より毎年朝貢していた」という記述と矛盾し、また誰を指して八重山の酋長と述べているのかは不明である。
オヤケアカハチの乱 原因
しかしながら、7世祖父の根間大按司の代から宮古を統治していた首領である空広が唐突に「住民が好戦的」「豊か過ぎる故の怠慢」と嘆き、その解決策として何故か主権を放棄し、「主国への朝貢」を挙げ、さらに「八重山にも同様の朝貢を求める」など不自然な点が多く、これらは後年になって琉球国中山への忖度によって書き換えられた記述であると思われる。稲村賢敷は、「空広が諸村に税制を定め、中山に朝貢を始めた」という記述と、「球陽（141号）」に尚真王の事績として載る「又三府及び三十六島をして重ねて経界を正し、税を定め貢を納れしむ」を根拠として、オヤケヤカハチの乱を以って大平山（タイビンサン）が琉球に取り込まれたとしている。つまり朝貢国としての忠誠を示すために八重山諸村にも定租を課そうとしたことで、アカハチを挑発した、と説明している。
オヤケアカハチの乱 原因
また、八重山の諸史料では「アカハチホンカワラという二人」とし、アカハチホンカワラは二人いたという点で一致している。さらに長榮姓家譜大宗は、「ホンカワラ及びアカハチという者二人」と明言し、ホンカワラとアカハチは別人であるとの見解を示している。少なくとも宮古においては、カワラというのは人名として珍しくない。空広の先祖には別名「祢間津のかわら」と呼ばれた普佐盛豊見親がいる。ただし、この場合「カワラ」とは首領格の称号であることから、同じく「ホンカワラ」とは大酋長という意味であり「アカハチホンカワラ」とは二人の名称ではなく、アカハチ一人を指しているという意見もある。
また、これら八重山の諸史料は、アカハチに全島民が同心していたことも一致して記述されている。
オヤケアカハチの乱 開戦前
アカハチは急いで檄文を各所に発して、衆民を集めて曰く、「中山（第二尚氏）の大兵が、来たって我が境を侵さんとしている。汝ら、よく鋭気を奮い、速やかに出で迎戦せよ。もし、命令に違いて怠惰すれば、法に依りてただちに斬り、敢えて許さない。」　前述のように、全島民はアカハチに同心し服従したが、次の5人は服従しなかった。島の長者、石垣村の長田大主（ナータフーズ）、その弟2名、那礼当、那礼重利、川平村仲間丘の首領、仲間満慶山（ミツケーマ）、波照間住人明宇底獅子嘉殿（シシカトノ）である。那礼当、那礼重利、満慶山、シシカトノは殺された。長田大主はあちこち逃げ隠れして度々危地を脱し、ようやく古見（西表島）まで逃亡して洞窟の中に隠れた。
オヤケアカハチの乱 開戦前
なお、仲間満慶山の子孫を称するのが現在の憲章姓一門である。その家譜は満慶山について「元祖の曽祖父は満慶山である」ということとしか述べていない。1950年代に調査を行った稲村賢敷は「アカハチは満慶山をケーラ坂で殺し、さらに仲間丘住人の井戸であった仲間井を埋めた。しかし、うるか屋まやまとが代わりの井戸を発見し、人々は彼にちなんでこれをうるか井と名付けた。その後転訛して、今ふがー（保嘉井）と称しているのがその井戸である」という現地の伝説を紹介している。また、1809年に憲章姓一門の者が作成した文書では「アカハチ謀叛の際、アカハチと満慶山は、仲すみと申す所で寄合を持ったが、物別れに終わり、満慶山は帰る途中でアカハチが仕掛けた落とし穴に落ちて死んだ」とされている。
波照間のシシカトノに対し、アカハチは平得村の嵩茶、大浜村の黒勢等を遣わして慰諭させようとした。嵩茶等が到着したとき、シシカトノはたまたま海辺で魚釣りをしており、逃げ隠れできなかった。シシカトノは従わなかったので、嵩茶はこれを刺殺して海中に遺棄した。
先述の如く、アカハチは第一に中山（琉球）と我ら（大平山）との間には境がある、第二に琉球がそれを侵そうとしているとの認識を示しているが、琉球は一貫して、アカハチの行為は中山に対する「謀叛」「叛逆」であるとし、アカハチ攻撃の正当性を主張している。一方、高良倉吉は、アカハチが琉球の「侵」と定義する行為は、琉球側にとっては「地方統治の強化」であるとの見解を示している。なお、高良は、逆に琉球が攻撃を受けた琉球征伐に関しては、「琉球側にとってはまぎれもなく侵入・侵寇・侵略の事件だった」とダブルスタンダードな見解を述べている。
オヤケアカハチの乱 戦闘
琉球船団は空広が先導した。前述のように、琉球まで行って通報したのも空広である。空広なしに、八重山まで行く航海能力が、果たして中山にあったかどうかは不明である。以下は日付が最も詳しい蔡鐸本中山世譜に依る。
オヤケアカハチの乱 戦闘
琉球王府は9員を将と為した。将軍としては、筆頭大里親雲上のほか、9番大将として、安波根里主直張が知られる。軍船大小100艘、3000人で、弘治13年（1500年）庚申2月2日、那覇より出発した。13日に八重山石垣に至る。（逃亡していた）長田大主は大喜びで、小舟で古見から出てきて、中山軍の道案内を務めた。19日その地界陣勢を見んと欲して、小船に乗って上岸した。之を見たところ、その陣、前に大海に向かいて、後に嶮岨があった。その地の婦女は、皆、草木の枝を持って、天に号し、地に呼んで官軍を呪罵していた（ノロ、ユタといった女性祈祷師らによる呪詛攻撃）。乗船が上岸したのに、ほとんど畏惧する様子はなかった。賊首の堀川原赤蜂（ホンカワラアカハチ）は、真先に出てきて戦を挑んできた。中山兵は、崖に近づいて、お互いに罵りあった。しかし悪日を忌んだので戦わず、軍を引いて退いた。大里が言うには賊奴の鋭気、軽がるしくは敵すべきではない。そこで20日甲辰、46艘を分けて両隊と為し、一隊は登野城を攻め、一隊は新川を攻め、その地で、両辺相戦った。アカハチは応じることができず、官軍はこれに乗じて攻めまくった。終に官軍が勝った。
新川・登野城は現用されている地名で、石垣四箇字の左右の端にあたる。このように離れた場所で同時に攻撃をかけたので、アカハチは対応できなかったと述べられている。
オヤケアカハチの乱 戦後処理
「球陽」162号によれば、琉球は初めて空広を宮古頭、二男マチリンガニ（真列金）を八重山頭に任命した。ただし「忠導氏正統家譜」「球陽」109号は、この時はマチリンガニの八重山守護奉命のみを認めている。この二者は、尚真王代の宮古頭云々は無視する一方、空広は尚円王に朝見した際に「宮古島主長」職を奉命したことを述べており、この職が一貫して継続しているとの見解を示している。「家譜」によれば、マチリンガニは4年勤めた後、三男チリマラ（知利真良）と代えられた。「球陽」162号は、マチリンガニは人民を虐待したので退官させたと述べている。空広は八重山平治慶賀のために朝見した際、宝剣治金丸一振、宝珠一個を献上し、中山は簪一個と白絹衣一領を下賜した。また彼は漲水御嶽に「逆徒を追討できたら御嶽の周囲に石垣を新築します」との願をかけていたので、帰島のときに実行した。
長田大主は古見大首里大屋子に抜擢された。これは後に改称されて石垣八重山頭職となった。これが八重山の頭の始まりとなった。ここでいう「八重山頭職」の始めと、先のマチリンガニの「八重山頭」奉職との整合性は不明である。当時の「八重山頭」にどこまで実態があったのかも不明である。
オヤケアカハチの乱 戦後処理
那礼当の幼子、保利久思は美良底首里大屋子となった。仲間満慶山の男子は、8人とも首里大屋子になった。シシカトノの男子三人は与人になった。女子三人は女頭職になった。
長田大主には二妹あり、古市、真市といったが、そのうち古市はアカハチの妻だったので夫と共に殺害された。他方、真市はイラビンガニという神様の神人に任命された。姪の宇那利は大阿母職に任命された。姪の方が高位であるが、これは真市が譲ったためである。
真市が俸米を授かった経緯は以下の通り。ある日、官軍のところに真市がやって来て「永良比金の神の託宣があったのですが、今船に乗れば早く那覇に到るでしょう」などと言った。しかし官軍は次のように答えた。「その神託はまだ深くは信じられない。兵船が一斉に国に着けば褒賞するが、託宣と違って前後して国に至ることが有れば、重く罪して恕さない」真市は答えた。「蒼天は定めがありません。風波は測り難いです」真市は美崎山に入り、日夜断食して祈願した。そうこうするうち、船は神様のおかげで一斉に国に到着した。王は真市を抜擢して、大阿母にしようとしたが、真市は姪の遠那理に譲った。そこで王は、真市は永良比金の神人にした。大阿母には俸米一石五斗を賜い、永良比金には俸米一石を賜うた。
オヤケアカハチの乱 戦後処理
このように当時の中山兵は神託をあまり信じていなかった。神託全般を信じなかったのか、真市の神託だから信じなかったのかは不明である。そもそも神託を受けたと称する当人からして、神託の実現可能性に対する不信の念を表明している。しかしこのような不信心にもかかわらず、イラビンガニは蒼天を定められ、神妙な御霊威を顕されたことが述べられている。
オヤケアカハチの乱 君南風について
「球陽」163号によれば、久米島のノロ・君南風も従軍し、その功績によって代々世襲が認められた。きっかけは首里神なる神の「八重山の神と久米山の神とは、元々姉妹である。もし君南風が官軍に従って八重山にいって諭せば、必ずや信服するであろう」などというお告げであった。言われたとおりにして八重山に行ったところ、賊衆が多くて上岸し難かった。しかし君南風に奇謀あり、竹筏を作って上に竹木を取り付け、焼いて放流させたところ、賊衆はこれにつられて移動し、官軍は上岸できた。さらに宇本嶽君真物神が君南風のところに来て信服した。賊衆もこれを見て服従した。こうして大将軍は人民を鎮撫することができた。帰還後、細疏のほか、奇謀が聖聴に上達し、褒美を貰った。
奇謀云々と「蔡鐸本中山世譜」その他との整合性については一切不明である。あちらではとりあえず19日に上岸したと書かれているが、君南風は全編一貫して無視されている。また聖聴には奇謀だけが達し、宇本嶽君真物神が信服したという主張は無視されている。さらに、二柱の神と交信し、一柱を帰服までさせるなど瞠目すべき成果を収めているが、特に餓死寸前まで祈る必要もなかった点で、真乙姥との違いがみられる。
オヤケアカハチの乱 逸話
アカハチが討たれた結果、八重山は中山に恭順する仲宗根豊見親とアカハチと対立していた石垣の豪族、長田大主の勢力圏に収められることとなった。敗れはしたものの、琉球の侵攻から現地の民俗を守ろうとしたアカハチは、地元の英雄として現在に伝わっているほか、イリキヤアマリ神を伝える御嶽が石垣島に残っている。なお、小浜島には、戦いに敗れたアカハチが逃げ込んだという伝説のある、オヤケアカハチの森がある。
一方、戦功をあげた君南風ノロは、中山より大阿母（一地方の最高位のノロ）に匹敵する格づけで、久米島ノロの最高位の地位を与えられた。加えて勾玉を授けられ、「おもろさうし」にも謡われる英雄となった。この戦争から500年以上たった現在も、君南風ノロは久米島最高位のノロとして久米島の祭祀を司っている。またこの史実から、君南風は勝利の軍神とされ、久米島キャンプをしたプロ野球チームが君南風神殿に参拝することが知られている。
オヤケアカハチの乱 逸話
また、石垣からの琉球軍の帰路の安全を祈り、安全な航海のための神託を与えた石垣の神女マイツバ（長田大主の姉）は、その後琉球より褒賞として金のかんざしと現地のノロやユタを統括する八重山初の大阿母職（高級神女職）に任命されるが、大阿母職を固辞し、代わりにイラビンガミ神職（イラビンガミ神に仕える神女）を拝命した。彼女が琉球軍の帰路の無事を願った場所は美崎御嶽となり、石垣島の重要な御嶽となった。また、彼女の墓地にはマイツバ御嶽が作られ、ともに現在も信仰を集めている。
この戦いで石垣島に遠征した将軍の大里親方は、竹富島の西塘（にしとう）なる人物を見出し、首里へ連れ帰った。西塘は首里で学問を修めて土木建築家となり、1519年に尚真王が首里城を出るたびに御願（うぐぁん：祈祷）を行う園比屋武御嶽の礼拝所となる石門を建築したことで知られる。その後、八重山を統治する身分（竹富大首里大屋子）として竹富島に戻り、その後石垣島に移って八重山地方の蔵元（琉球王国の地方行政官庁）を置いた。竹富島には園比屋武御嶽の神を勧請して国仲御嶽（フイナーオン）を造成した。この御嶽は八重山で唯一、琉球王府の神につながる御嶽であり、竹富島の村御嶽として国の守り神とされている。彼の死後、竹富島の墓地には西塘御嶽が置かれ、その功績を讃えて現在も信仰されている。
畳堤
畳堤（たたみてい）とは、既存の堤防の上に近隣住民の住居の畳を並べて堤防の嵩上げを行うものである。設置訓練など、日頃から地域住民間の協力や意思疎通が不可欠なため、適用できる場所は限られている。
畳堤 構造
堤防の上部は欄干状になっており畳を立て掛けられる構造となっている。川の増水時には畳を嵌め込み洪水を抑える。
畳堤 主な場所
兵庫県の揖保川（たつの市龍野町、揖保川町、御津町）、岐阜県岐阜市の長良川、宮崎県延岡市の五ヶ瀬川の一部で見ることができる。
長良川
昭和前期（戦前）に忠節町に作られたもので、金華橋から忠節橋の左岸1.6キロメートル間に残っている。
揖保川
当初は、コンクリートの堤防を嵩上げする計画があったが、昭和22年に地域住民より景観上の問題提起があり、調整を行った結果、畳堤の採用を行った経緯がある。関西自然に親しむ風景100選にも選ばれている。
五ヶ瀬川
現存する最古の物で、大正末期から昭和初期に五ヶ瀬川と大瀬川に計2キロメートル分が作られた。このうち現存するのは五ヶ瀬川の両岸に残る約980メートル分である。平成27年に土木学会選奨の土木遺産に認定されている。
親愛なる者へ (テレビドラマ)
『親愛なる者へ』（しんあいなるものへ）は、フジテレビ系列で1992年7月2日から9月17日まで『木曜劇場』枠で放送されたテレビドラマ。全12回。平均視聴率は16.6%、最高視聴率は最終回の24.4%。このドラマのリメイク版が2012年6月27日から韓国のJTBCで放送された。
親愛なる者へ (テレビドラマ) 概要
後に数多くのヒット作を生み出した野沢尚が、初めて連続ドラマの脚本を担当した作品である。本作と1993年の『素晴らしきかな人生』、およびその翌年の『この愛に生きて』の3作品は、野沢の「夫婦三部作」と評された。
主演の浅野ゆう子と柳葉敏郎は、『君の瞳をタイホする!』、『ハートに火をつけて!』でも共演したが、夫婦役での共演は本作が初であった。ドラマ冒頭、柳葉演じる島谷が小木茂光演じるカウンセラーの本堂の元を訪れ、会話をするところから始まるのが恒例であり、会話の際に本堂が様々な助言を与えることが、ストーリー展開の鍵となっていた。
当時、ラジオ以外でのメディア出演が稀だった中島みゆきが、大多亮プロデューサーのオファーに応え、主題歌を提供。おまけに出演し、親が産婦人科医だった中島は第2話、最終回に女医役で特別出演した。ドラマタイトルは、主題歌を歌う中島の5枚目のアルバム『親愛なる者へ』からの引用。主題歌「浅い眠り」のシングルには、『親愛なる者へ』に収録された楽曲「断崖-親愛なる者へ-」のリメイク曲「親愛なる者へ」が収録され、各話のサブタイトルのいくつかも、過去の中島作品からの引用である。「浅い眠り」は、中島初のミリオンセラーとなり計102万枚をセールスした。劇中挿入歌には「つめたい別れ」、「肩に降る雨」、「時代」などの中島の楽曲が多く用いられ、ストーリーの一部は「南三条」のオマージュである。
親愛なる者へ (テレビドラマ) 概要
放送終了後、翌1993年を中心にフジテレビ・関西テレビなど各地方局でも再放送されたが、1990年代後半や2000年代には、地上波での再放送はほとんどされず、CS放送での放送も行われなかった。VHS・DVD化もしていないが、FODにて配信されている。
親愛なる者へ (テレビドラマ) キャスト
1960年7月9日生まれ。出身地は兵庫県。電気技師だった実父とは小学生の時に死別（作業中に電信柱から滑落）。母を勤務先だった旅館の慰安旅行で発生した事故で亡くしてからは、養父に愛情深く育てられる。旧姓の「小松」は養父の姓であり、実親の姓は不明。高校在学中に担任教師と不倫関係となるも、大学進学と同時に関係を終わらせ上京。卒業後はデパートに就職し、九条物産のプロジェクトに協力したのをきっかけに奥寺と知り合い交際。彼をつなぎ止めようと狂言自殺騒動を起こしたりするが、「面倒くさい女」として嫌われて別れを切り出され、強く恨みの感情を抱いた直後に望とスピード結婚。しかし奥寺を忘れられずにいた事もあり、勤務先であるデパートの寝具売り場で旧姓を通名として使用したり、つわりが酷いなどと理由をつけて望の子を中絶。気性が激しいのに加え、新婚当初の奥寺家に嫌がらせ電話をしたことを正当化、逆襲された事に腹を立てる等、自分本位・身勝手な言動が多く見られるが、奥寺との再会・不倫の末に望と離婚した時に養父の優しさに救われている。最終的には望を忘れられないとして彼の元へ戻ってゆく。のちに数人の子どもに恵まれ、80歳頃に大往生を遂げた様子が描かれている。
親愛なる者へ (テレビドラマ) キャスト
1961年8月12日生まれ。父・祐吉がホテルをメインにしたリゾート開発事業に携わっていた関係で、少年時代は各地を転々としていた。スポーツ万能で女生徒に人気があった様子。大学卒業後は新宿の不動産屋に勤務。凪子を深く愛していたが、るい子との再会に心揺れて不倫関係になり、同時に凪子自身の不倫も知る事となり離婚。しかしるい子がランナー育成の夢を捨てきれずにいる事と、望も凪子への気持ちが残っている事に気づき、南雲の営む産院の近くの海岸で凪子と再会。お互いに夫婦愛を見直した後で再婚を決意。写真館に案内され、どちらかが亡くなった後の遺影として使用するために2人がそろった写真を撮影した。そして数十年後を描いたラストでは、自分たち家族を残してこの世を去った凪子の葬儀の準備中、かつての約束を果たすために先ほどの写真を遺影として飾る。そしてかつての自分たちの写真を見つめては、改めて凪子を深く愛している事を告げるところで物語は終わる。
親愛なる者へ (テレビドラマ) キャスト
やり手のエリートサラリーマンだったが、フィリピンでの事業展開中に事故が発生。責任を取らされる形で左遷されていたが、上層部の思惑に振り回された末に松井の言葉で不正を暴く決意をする。離婚寸前の頃に凪子と再会。不倫関係になる。のちに事故に関して、自分が濡れ衣を着せられていた事、尾藤と佐々木の悪事を確認すると内部告発という形で汚職を摘発し退職。その直後に凪子から望を忘れられないとして別れを告げられる。
凪子の養父。凪子の母でもある妻の死後、凪子と正式に養子縁組。喫茶店を経営していた。少々、うだつの上がらない印象だが心優しい性格。凪子との離婚時、心配して上京。復縁を望んでいたが望の態度に立腹。殴り飛ばすも凪子には「仕方がない」と優しい言葉を掛けている。
凪子の友人。奥寺との不倫は望にシラを切る様に凪子に忠告する。
凪子の友人。一緒にカラオケをする場面がある。
望の後輩で、ロサンゼルスオリンピック出場を有望視されていたランナーだったが、怪我でリタイア後は高校の体育教師となる。同時に陸上部顧問としてアトランタオリンピックを目指し、永実を指導。再会した望と不倫関係になるが、彼の心を悟り、永実の予選通過を口実に去ってゆく。戸籍上では「涙子」と表記するが、本人の意思で字面をひらがなに変更し、通名として使用。
カウンセラー。たびたび訪れる望にアドバイスをする。最終回で事務所を畳み、転居。
親愛なる者へ (テレビドラマ) キャスト
望の勤務先の上司。営業の為に檄を飛ばしたりもするが、何かと望を気遣い、田島家の心中事件の時には、警察で事情聴取を受けた帰り、しばらく休暇を取る様に進言。
望の勤務先に不動産斡旋を依頼した顧客。望に「奥さんとは戦友になる様に」と話して聞かせるが、実は多額の借金を抱えており、サラ金から借りた金を銀行口座に入金する形で中古の一戸建てを購入した数日後に一家心中。望と大隈を悲しませる。
田島の妻。明るく振る舞っていたが、子ども達に劇薬を飲ませ、自分達は首を吊る形で心中する。
るい子の勤務する高校の生徒で、陸上部に所属している。るい子とは強い絆で結ばれているが、部活・恋愛などのトラブルなどで対立することもある。反目したのちに「私はあなたがなくした足の代わりではない」として練習を再開。のちにオリンピックへの予選を通過。
永実のボーイフレンド。るい子から「彼女と別れて」と厳しく責められた事がある。彼女をバイクに乗せた時に転倒。負傷させ警官に叱られ、その直後に病院で望と会話をする、望と再会したグラウンドで栄実への恋愛感情を改めて認識。同時に永実がるい子の電話番号を凪子に知らせた事を謝罪。やや柄が悪め。
親愛なる者へ (テレビドラマ) キャスト
九条物産の社員だった頃、奥寺に心惹かれ、彼の恋人が気性が激しいと知って逆のキャラを作り上げ、演技づくで奪い結婚(大塚からは『無邪気に追い回していた』と評される)のちに雄という息子を出産するが、奥寺が仕事一筋で家庭を顧みない。事故発生で左遷後は常に呆然としていると、離婚を決意。恋敵だったと知らずにいた事もあり、独身時代に一緒になった事のある凪子との再会を喜ぶも、彼女には素性を知られていた事から敬遠されてしまう。凪子と対立を展開した後、正式に離婚が成立し、実家へ戻るが奥寺を忘れられずにいた（最終的に復縁したような描写が見られる）。奥寺を奪った女として凪子に長年に渡って逆恨みをされていた。新婚当時の深酒が元で肝臓がやや悪め。
後藤家の長男。奥寺に対して「子供が父の顔を覚えてしまう」として、これから会わないでやって欲しいと諭す。妻と母がうまく行ってない様子で、妹母子の帰省を密かに喜んでいた。最終回で内部告発をおこなった奥寺に対して「どんな会社にも裏はある」「責任逃れの為でしかない」「また同じ事を繰り返す筈」と軽蔑し、彼の元に戻ろうとする妹を引き留めようとする。
兄妹の母。娘の帰省を喜び、孫の雄を可愛がる。
九条物産社員。かつて奥寺とプロジェクトチームが一緒で、取引先として来ていた凪子とも顔見知り。奥寺が結婚した時の事を話題にした上で彼が左遷された事を凪子に伝えている。
親愛なる者へ (テレビドラマ) キャスト
九条物産専務。フィリピンでの事故の首謀者だが、佐々木と共謀し奥寺に濡れ衣を着せる。最終回で処分を受ける事が確定。
部長。奥寺の味方の振りをして、小金稼ぎの為に悪事に荷担。奥寺の告発によりイニシャルで新聞に掲載され、同時に尾藤に罵られる。
九条物産社員で奥寺とは同期。味方の様な態度を取りながら、彼を陥れたり、待ち伏せして暴力を振るったりした。
九条物産社員で奥寺より少し年上。エリートコースを外れた奥寺を見下して嫌味を言ったり、退職する彼を罵倒。
九条物産社員。船橋と同様に奥寺を見下したり嫌がらせをしていた。最終回で彼を殺人者呼ばわりをして松井に鉄拳を食らわされる。
奥寺が左遷されたマーケティングリサーチ課の課長。中盤で佐々木の思惑により、奥寺が課長に昇任となり社史編纂室へと異動。この時に奥寺に対して汚職を暴くヒントを与える。内部告発をして去ってゆく奥寺を罵倒した鴨井を公衆の面前で殴り飛ばしている。
凪子が訪れた産婦人科の医師。未婚で妊娠。中絶目的で訪れた産院で説得を受け、息子を出産。のちに医師免許を取得し、産院の経営を任された事が本人のセリフで描かれている。
野口写真館の館長。凪子と望の新婚時、復縁時に二人の写真を撮った。（復縁時に撮った写真は数十年後の凪子の葬式の遺影として使われる。）
親愛なる者へ (テレビドラマ) 韓国版ドラマ
韓国でリメイクされ、친애하는 당신에게（直訳：「親愛なるあなたへ」）と題して、2012年6月27日から8月16日までJTBCにて全16話が放送された。キム・ジウンが脚本を書き、チョ・ヒョンタクが監督し、『冬のソナタ』のチェリン役で知られるパク・ソルミや『チェオクの剣』で広く知られるようになったキム・ミンジュンらが出演した。最高視聴率は0.7パーセント、最終回の視聴率は0.6パーセントだった。
日本では、2013年7月からKNTVで放送された他、BS11でも放送され、2014年にDVDが発売され、DVDのレンタルも開始された。
ソ・チャンジュ〈33歳〉
演 - パク・ソルミ
ジンセの妻。ファッション誌の記者。オリジナル日本語版の島谷（小松）凪子に相当。
親愛なる者へ (テレビドラマ) 韓国版ドラマ
コ・ジンセ〈29歳〉
演 - ホン・ジョンヒョン
チャンジュの夫。建築事務所に勤務する。オリジナル日本語版の島谷望に相当。
ペク・インギョン〈30歳〉
演 - チェ・ヨジン
ウニョクの妻。財閥出身でファッション誌を買収する。オリジナル日本語版の後藤（奥寺）弥生に相当。
チェ・ウニョク〈35歳〉
演 - キム・ミンジュン
インギョンの夫。大企業の常務。オリジナル日本語版の奥寺勢一郎に相当。
カン・ミョンジン〈33歳〉
演 - パク・シウン
ファッション誌の編集長。チャンジュの親友。
ト・ハンス〈37歳〉
演 - ク・ボンスン
建築事務所代表。ジンセの先輩で上司。
ホン・ラン〈21歳〉
演 - ペ・ヌリ
ジンセを慕う。ダンサー。
田代奈々
田代 奈々（たしろ なな、1974年7月7日 - ）は、福岡県及び佐賀県を中心に北部九州で活動するラジオパーソナリティ。血液型は（RH−）B型。
田代奈々 略歴
佐賀県神埼郡神埼町（現神埼市）出身。ただ、中学校の途中までは佐賀市城西団地に住んでいて、神埼町へ引越したのは中学生以降である。中学生時代のクラブ活動は吹奏楽部である。現在、福岡市中央区在住。
佐賀県立神埼高等学校を経て北九州市内の短期大学を卒業後、1995年、NBCラジオ佐賀のラジオカーレポーター「スキッピー」採用試験に合格。
任期満了後はエフエム佐賀を中心に、熊本シティエフエムなど他局にも進出。現在はFM福岡（月曜及び水曜のGOW！！）などへの出演を通じて学生時代を送った福岡県内でも広く認知されている。
なお、イオンショッピングタウン大和(現・イオンモール佐賀大和)のサテライトスタジオ撤去とともに2007年9月25日でFM佐賀「Sunset Power Jam」が終了。FM佐賀の夕方生ワイド番組は8年半でピリオドを打った。
2008年4月から10年ぶりに古巣NBCラジオ佐賀の土曜朝9時からのR50（現在）に復帰、2009年4月からはFM佐賀で1年半ぶりにレギュラー番組復活し、現在は夕方16時〜18時53分まで火曜CHANGE（チェンジ）の一人喋りで、多くのリスナーの心を掴んでいる。女性リスナー及び中高年男性リスナーのアイドル的存在である。
田代奈々 就職会社
・エフエム佐賀
・FM FUKUOKA
・NBCラジオ佐賀
スタジオ・システム
スタジオ・システム（Studio system）とは、1920年代から1950年代初期にかけての、アメリカの映画産業の形態を大まかに定義した用語。米国内で少数の映画会社が寡占的に映画産業を独占していた形態を一般的に指す。
スタジオ・システム スタジオとは
スタジオ（Studio）とは、長編映画を製作（時には配給や上映も）する大規模な映画会社を指すために、最も良く使われる。この意味でのスタジオは米国だけでなく、日本を含めた数多くの国に存在する。
しかし、ここの項目で使われるスタジオとは、「ビッグ5」と呼ばれたメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（1924年創業、METRO-GOLDWYN-MAYER）、パラマウント（1912年創業、PARAMOUNT PICTURES）、20世紀フォックス（1935年創業、20TH CENTURY-FOX）、ワーナー・ブラザース（1923年創業、WARNER BROS.）、RKO（1928年創業、RKO RADIO PICTURES）の5大メジャー映画会社を指すのが一般的である。これらの映画会社は製作・配給・興行までのあらゆる面でコントロールできたためである。文脈によっては、これらの映画会社より規模の小さい「リトル3」と呼ばれた、コロンビア（1924年創業、COLUMBIA PICTURES）、ユニバーサル（1912年創業、UNIVERSAL PICTURES）、ユナイテッド・アーティスツ（1919年創業、UNITED ARTISTS）の3社を含めることもある。これらは会社直営の映画館を持たず、完全に製作から公開までの系列化ができていなかったのである。
スタジオ・システム スタジオとは
これらの映画会社の物理的な文字通りの映画スタジオ（撮影所）は、巨大なサウンド・ステージ（防音設備を施した大型の建造物）やバック・ロット（屋外撮影用の敷地）などを含む大規模な敷地をもった複合施設を所有していた。さらには、管理部門や録音部門、音楽部門などを備えた事務所のビルディングや大道具を建設するための膨大な敷地を含めていたことが多かった。これらの施設は、主にロサンゼルスのハリウッド近郊に数多く造営されたので、現在でも米国のメジャー映画会社の配給作品を「ハリウッド映画」と呼ぶのはその名残である。
スタジオ・システム スタジオ・システムが成立するまで
1905年頃、米国では映画の上映は、ヴォードヴィルの一環として広場の仮設テントや見せ物小屋などの施設での貧弱で不安定な公開手段から、本格的な劇場での興業へと形態を変えつつあった。それに伴い1907年頃上映用プリントの配給も中間業者（エクスチェンジ業、Film Exchange）が現れ、映画の製作者から興業側へ次第に安定して作品を供給できるようになり、それに伴い映画界はいよいよ隆盛を見せてきた。
スタジオ・システム スタジオ・システムが成立するまで
1908年米国映画の創始者であるトーマス・エジソンは、自分の発明によってエクスチェンジ業の新興業者が儲けているのに業を煮やして、強権的ともいえる映画特許会社MPPC（Motion Picture Patent Company)をシカゴで発足させる。10社以上の同業他社を訴えると共にこのトラストの下では、一部の大手業者（ケイレム、ヴァイタグラフ、エッサネー、セイリグ、ルービン、フランスのジョルジュ・メリエスのスター・フィルム、およびパテ）のみエジソン社製の機材を用いて撮影し（しかも後にはイーストマン・コダック社製の生フィルムまでも制限された）、配給業者もこのトラストに加わなければ上映もできない、という極めて高圧的な内容であった。そのため、このトラストに加われなかった独立系映画製作者は今までの東海岸の撮影拠点から、南のフロリダや西海岸へと逃げるようにして必死のサバイバル活動の拠点を変えていった。西海岸、特に南カリフォルニア州は一年中温暖で晴天が多く、雨はほとんど降らず、また移民人口が多いため労働賃金も非常に安いので、映画製作には絶好の土地であった。こうして、映画のスタジオがこの新天地に次々と開設されていった。また、このトラストは独禁法違反という米国最高裁判所判例が出たため、1915年には崩壊してしまう。
スタジオ・システム スタジオ・システムが成立するまで
ある映画史研究家の推計によれば1910年頃のアメリカの映画人口は1000万人とも2000万人ともいわれていた。全米における映画観客数が記録され始めたのは、第1次世界大戦の戦費に充てるため特別税をかけられた1918年からである。1910年代に入ると、ハリウッド近辺に本格的な映画スタジオが設立された。当時のハリウッドの地価は1エーカー（約4000平方メートル）あたり300ドル〜400ドルという格安の値段で、木材の価格も低く、大工の労賃もニューヨークの4分の1から半分で済んだ。天候の荒れることの少ない快適な気候は年中仕事を可能にし、群衆場面のエキストラは1日2〜3ドルで済んだという。目利きの映画プロデューサーなら、バーベキューと素人に映画製作にかかわらせる喜びを与えるだけで群衆を集めたものだった。ある製作者の弁によると陽の光が絶えず降り注ぎ恰好の照明になり、ニューヨークで撮るより3分の1から半分はコストダウンできる、と記録している。1915年までにハリウッドの映画産業は約15000人を正式に雇い入れ、米国の映画製作の60％を占めていた。それが1925年には、ほとんど90％の映画製作をするまでになっていたという。1913年頃には"Movie"という言葉が一般的になり、世界中で映画ファンのための雑誌が創刊され（→キネマ旬報）、映画が産業として根付いてきたことを実証しはじめた。
こうして、MPPCという足枷を外した米国映画界は急激に成長を始め、各映画会社も様々な合従連衡を繰り返しながらも、ヨーロッパでの第一次世界大戦の影響も受けず、世界最大の映画製作国として、以後、現在に至るまで、質・量共に君臨することになる。この辺の詳細については、各映画会社の項目を参考のこと。しかもこの熾烈な業界内競争の過程で、1920年代後半のトーキー革命や1930年代の世界大恐慌も巧みに乗り越えていき、特に「ビッグ5」は製作・配給・公開のあらゆる面において、縦の系列化（vertical integration、ヴァーティカル・インテグレーション (映画用語)）、すなわちチェーン化が進んだのである。例えば1930年代後半～40年代、MGMの製作したミュージカルは、一部の例外を除き、MGMの系列映画館しか上映できなかったのである。
スタジオ・システム スタジオ・システムの主な特徴
スタジオ・システムの特徴として挙げられるのは、国内外のマーケットの巨大な要求を満足させる長編映画を製作するために、手早く安上がりな大量生産にターゲットを絞ったものであった。これは、よくフォード・モデルTの流れ作業にも例えられている。映画製作のための資金やマーケティングに関する部門は、東海岸のニューヨークに拠点を置き、会社の上層部がどの程度の資金をどんな種類の映画に投資するかを決定していた。この当時の映画はスターやジャンルによって分類されていたのである。製作会社の拠点のほとんどは、西海岸のハリウッドに集中していた。スタジオによって製作方法はかなり異なっていたが、製作部門はおおむね製作過程にそって実施され、それぞれの段階は専門の部門が担当した。従って、各部門で働く人間はその分野に限られた創造性しか生かせなかった。スターを含めた俳優たちにおいても、衣装部門・美術部門・特殊効果部門・撮影部門などでも、また脚本家や監督やプロデューサーに至るまで、長期契約に基づいて雇用され、スタジオの上層部によって、それぞれの企画へと割り振られた。（何人かのスターは、他のスタジオへ貸し出されることがあった。）多くの企画は、監督やその他のスタッフの才能に見合うと判断されたものであった。特に西部劇やメロドラマ、ミステリーなどの人気のあったジャンルは、制作費を抑えられ、逆に新作でも売上はある程度予測でき、スタジオ側には好都合であった。
スタジオ・システム スタジオ・システムの主な特徴
映画製作上の芸術性や創造性のコントロールは、主にスタジオの重役が行っていたが、一握りの監督たち、ジョン・フォードやハワード・ホークス、フランク・キャプラ、ビリー・ワイルダー、アルフレッド・ヒッチコック、ジョセフ・フォン・スタンバーグのように、自らの企画に対してある程度の自由は認められていた。しかし、彼らにおいても、スタジオの要求するスタイル、あるいは得意とするジャンルという制約の下に活躍していたのであった。ちなみに、ほとんどの監督は他のスタッフやキャストと同様に、スタジオの厳しい品質管理に応えなければならなかった。