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山口教継 生涯
山口氏は周防国大内氏の一族と言われる。桜中村城主・山口教房の子として誕生。
尾張笠寺付近の土豪であったとみられ、永正6年12月20日（1510年1月29日）付けの文書で笠寺の笠覆寺に貢納していたことが確認できる。織田信秀に従い、小豆坂の戦いでは当時駿河国・遠江国・三河国を勢力下に収める大名であった今川義元配下の軍勢と戦って戦功を挙げる。しかし、年次は不明ながら、信秀と義元を仲介して両者を一時的に和睦に導いてもいる。
信秀に重用され、三河との国境の要地である鳴海城を任され尾張南東部の備えとなっていたが、信秀の死後、子の信長の代になると、織田氏から離反して今川氏に寝返り、鳴海城を子・教吉に守らせ、笠寺に砦を構えて岡部元信などの駿河勢を引き入れて、自らは中村に立て籠もった。教吉はここで出陣してきた信長と戦い、引き分けている（赤塚の戦い）。
教継は織田方の大高城、沓掛城を調略を用い奪取したが、その後駿河へ呼び寄せられ親子共ども切腹させられた。山口父子の殺害は信長の調略ともされる。
栗田もも
栗田 もも（くりた もも、1976年7月22日 - ）は、日本のAV女優。
栗田もも 略歴
1990年代に活動した。1994年10月、『あなたとやりたい』でアリスJAPAN（ジャパンホームビデオ）よりAVデビュー。コギャル出身の美少女系AV女優で、AVでは清純な女子高生から奔放なコギャルまで多彩な役柄を演じた。活動後期にはシネマジックのSM作品にも出演し、陵辱される女スパイに扮した『ボンデージバトル　被虐の女戦士』は別キャストでシリーズ化されるほどの人気作となった。SM系雑誌でも数多くのグラビアを飾った。
栗田もも 人物
異なるプロフィールがいくつかある。
趣味:カラオケ。
栗田もも 作品
1994年
1995年
1996年
1998年
1996年
1997年
1998年
2000年
2001年
2002年
2005年
2006年
2007年
2013年以降
ビンセント・リチャーズ
ビンセント・リチャーズ（Vincent Richards, 1903年3月20日 - 1959年9月28日）は、アメリカ・ニューヨーク州ヨンカーズ出身の男子テニス選手。1924年パリ五輪の男子シングルス・男子ダブルスで優勝し、単複金メダルを獲得した選手である。“Vinnie”（ビニー）という愛称で呼ばれたリチャーズは、ダブルスの名手として4大大会の男子ダブルスで通算「7勝」を記録した。日本の原田武一選手との対戦と交流を通して、日本とも深いつながりを持つ選手だった。
ビンセント・リチャーズ 来歴
ビンセント・リチャーズは早くも15歳の時に、1918年の全米選手権男子ダブルス（当時は「全米ダブルス選手権」“U.S. doubles championships”という名称だった）でビル・チルデンからパートナーに指名され、決勝でフレッド・アレクサンダーとビールズ・ライトの組を 6-3, 6-4, 3-6, 2-6, 6-2 で破って初優勝した。それから1922年まで、リチャーズはチルデンとのペアで活躍し、1919年はオーストラリアのノーマン・ブルックス&ジェラルド・パターソン組に敗れたが、1921年と1922年に2年連続で3度の優勝をした。1924年のウィンブルドン選手権男子ダブルスで、リチャーズはフランシス・ハンター（1894年 - 1981年）とペアを組んで初優勝を飾る。
ビンセント・リチャーズ 来歴
同年に行われたパリ五輪で、リチャーズは男子シングルス・男子ダブルスの両部門で優勝し、単複とも金メダルを獲得した。男子シングルス決勝では、フランスのアンリ・コシェに 6-4, 6-4, 5-7, 4-6, 6-2 で勝ち、男子ダブルス決勝ではハンターとのペアでコシェとジャック・ブルニョンの組を 4-6, 6-2, 6-3, 2-6, 6-3 で破り、単複ともコシェを倒しての栄冠獲得だった。しかし混合ダブルス部門では、マリオン・ジェサップ（Marion Jessup）とのペアで銀メダルに終わり、3部門金メダル達成はならなかった。その後、全米選手権では1925年と1926年にリチャード・ウィリアムズとのペアで2連覇を達成し、1926年は全仏選手権男子ダブルスでもハワード・キンゼイと組んで優勝した。
ビンセント・リチャーズ 来歴
ビンセント・リチャーズは、興行としての「プロテニス」の創設に関わった人のひとりでもある。スポンサーとなった「C・C・パイル社」によるプロ選手契約書に署名した、世界最初のプロテニス選手たちの顔触れは以下の通りである。フランスのスザンヌ・ランラン、ポール・フェレー、アメリカのメアリー・ブラウン、ビンセント・リチャーズ、ハワード・キンゼイ、ハーベイ・スノッドグラスの6名が、1926年の冬から1927年にかけて北アメリカで行われた史上初の「プロテニスツアー」に参加した。もはや4大大会への参加資格がなくなったプロ選手たちは、新たなトーナメント群を開設する。1927年に最初の「全米プロテニス選手権」（U.S. Pro Championships）がニューヨークで始まり、リチャーズは最初の優勝者となった。リチャーズたちが「プロテニス選手」となったことから、彼が単複の金メダルを獲得した1924年パリ五輪の後、テニスは1928年アムステルダム五輪でオリンピック種目からも除外された。
プロテニス選手になったビンセント・リチャーズは、1927年10月に原田武一の招聘を受けて日本を訪れた。リチャーズは慶應義塾大学のコートや甲子園コートなどでエキシビション・マッチを行い、日本のファンに「世界のテニス」を紹介した。リチャーズの来日をきっかけに、世界の名選手たちが続々と日本を訪れるようになり、海外トップ選手たちのプレーを日本国内で見る機会が増えた。リチャーズは1959年9月28日、ニューヨークで56歳の生涯を閉じた。死去した2年後の1961年に国際テニス殿堂入りを果たしている。
プロテニス選手たちがオリンピックへの参加を認められた1988年のソウル五輪から、64年ぶりにオリンピック競技としてのテニスが復活する。リチャーズの偉業から80年後、2004年アテネ五輪でチリのニコラス・マスーが単複金メダルを獲得した。
常盤桜子
常盤 桜子（ときわ さくらこ、1983年11月22日 - ）は、日本の元AV女優。
東京都出身。血液型:A型、身長157cm、スリーサイズ:B82（C-65） W57 H78。、趣味:料理　特技:筋トレ
ドミトリー・ヤング
ドミトリー・デル・ヤング（Dmitri Dell Young , 1973年10月11日 - ）は元メジャーリーガー。ポジションは一塁手または指名打者であった。右投両打。ニックネームは"Da Meat Hook"。
デルモン・ヤングは実弟。ドミトリーは1996年8月29日にメジャーデビュー。10年後の同日に弟のデルモンもメジャーデビューしている。父のラリー・ヤングは、アフリカ系アメリカ人最初のF-14戦闘機操縦士の一人で、現在はデルタ航空でパイロットをしている。
尚、ドミトリー（1991年・セントルイス・カーディナルス1巡目・全体4位）とデルモン（2003年タンパベイ・デビルレイズ1巡目・全米1位）のヤング兄弟はB.J（2002年ドラフト・タンパベイ・デビルレイズ1巡目・全体2位）とジャスティン（2005年ドラフト・アリゾナ・ダイヤモンドバックス1巡目・全体1位）のアップトン兄弟に抜かれるまで2人の全米指名順位の合計が最も少ない兄弟だった。
ドミトリー・ヤング 経歴
1991年、セントルイス・カージナルスからドラフト1巡目（全体4番目）で指名され契約。1996年8月29日にメジャーデビュー。1997年には110試合に出場し、打率.258を記録。シーズン終了後にシンシナティ・レッズに移籍。レッズでは外野手・一塁手としてプレーし、4年連続で打率3割以上を記録した。1998年はリーグ2位の48二塁打を記録した。
2001年シーズン終了後にフアン・エンカーナシオンら2人とのトレードでデトロイト・タイガースに移籍。2002年は4月に故障者リスト入りとなったが、5月14日に復帰を果たし、5月17日から6月5日にかけて自己最長タイとなる18試合連続安打を記録したが、6月は打率が.195と2割を下回った。7月5日の試合を最後にシーズンを終え、54試合の出場に終わり、打率は.284と5年ぶりに3割を下回った。
2003年は4月までの打率が.173だったが、5月の打率は.355で、5月6日のオリオールズ戦では2三塁打・2本塁打を含む計5安打を記録。メジャー史上1試合で「2三塁打・2本塁打」を達成したのは他にウィリー・メイズ（1958年）、ルー・フォンセカ（1929年）、ルー・ゲーリッグ（1928年）の3人しかいない。オールスターにも初選出された（出場はせず）。自己最高の29本塁打を記録し、打率.297、85打点を記録し、チーム3冠となった。
ドミトリー・ヤング 経歴
2005年シーズン開幕戦のカンザスシティ・ロイヤルズ戦では3本塁打を記録（開幕戦3本塁打はジョージ・ベル、タフィー・ローズに次ぐ史上3人目）。本塁打が出にくい球場として知られるコメリカ・パークでの達成だった。同年11月27日にはデトロイトで開催されたプロレス団体WWEのサバイバー・シリーズに、エッジ、リタと共にトークショーに出演した。しかし2006年はアルコール依存症の影響でわずか48試合の出場に終わり、デトロイト・タイガースから解雇された。
2007年3月、一塁手ニック・ジョンソンを故障で欠いたワシントン・ナショナルズから春季キャンプに招待され結果を残し、開幕メジャー入りを果たした。オールスター前までにリーグ3位の打率.340を記録する活躍を見せ、4年ぶり2回目のオールスターに選出。9回裏2アウトの場面で代打で出場し、オールスター初打席でヒットを打った。7月28日に球団と2年総額1,000万ドルで契約延長。シーズン通算で打率.320、13本塁打、74打点と活躍し、カムバック賞を受賞した。
ドミトリー・ヤング 経歴
これ以降は糖尿病に苦しみ、2009年シーズンはメジャーに昇格することなく同年末にナショナルズを退団した。
2010年からは独立リーグフロンティア・リーグのオークランドカウンティ・クルーザーズのコーチを務めるもチームがこの年をもって活動を停止した。
この頃から減量と健康の為にヴィーガンとなった。
2011年にクーパーズタウンで開催されたオールドタイマーズ・ゲームでMVPとなった。これを機に現役復帰に意欲を示し、2012年2月にはピッツバーグ・パイレーツが興味を持ったことで入団テストを行った。しかし、契約には至らなかった。
伴宙太
伴 宙太（ばん ちゅうた）は、梶原一騎原作・川崎のぼる作画の野球漫画・アニメ『巨人の星』に登場する架空の人物。右投げ右打ち、捕手。主人公・星飛雄馬の友で、のちにライバルとして飛雄馬の父・一徹とともに立ちはだかる。
声優は八奈見乗児（TV版・劇場版）、玄田哲章（まんがビデオ版）。
伴宙太 来歴
国内有数の自動車製造メーカーである伴自動車工業社長・伴大造の息子。青雲高校では有力なスポンサーでもある父の威光をバックに横暴に振舞っていた。星と出会う前は柔道部主将として部を率いる傍ら、応援団長を自認し、野球部員をイジメと言っていいほどの方法で猛烈にシゴいていた。ただし、シゴキについては放映当時の現実の体育系部活動では常識レベルのものである。また、一方的にシゴくだけではなく、時に野球部員を自宅に招き夕食を馳走しているが、メニューはニンニクとまむしのスープに九竜虫を這わせた食パン（アニメ版では2品目は蜂の子）という伴宙太式スタミナ料理で、部員からは嫌がられていた（野球部転部後は大造の主導で豪勢な食事が出されるようになっていった）。
伴宙太 来歴
飛雄馬との出会いは高校面接試験の日。試験官の伴PTA会長から自身の家庭環境について屈辱的な指摘を受けて意気消沈する飛雄馬に、父親の権力を自慢したところ、「なぜ、柔道で全国制覇できるような男が親父さんの七光りばかり振り回すんだ」と痛烈に反論され、しまいには“空気でぶ”呼ばわりされる。それまで彼の周りには父の威光を恐れて媚びへつらう人間しかいなかったため、初めて面と向かって批判されたことで、彼の中に飛雄馬の存在が強く刻まれる。そこで、花形モーターズに対して強いライバル意識を持つ父に、花形の息子＝満と対決できる豪速球投手＝飛雄馬がいると話をし、飛雄馬を入学させることを頼む。
伴宙太 来歴
飛雄馬入学後は父の威光を使って、柔道着のまま野球部の練習に参加。野球部主将の存在も半ば無視する形で部に君臨し、飛雄馬を潰して初対面時の恨みを晴らすべく、徹底して新入部員をイジメにかかる。しかしダイヤモンド50周や殺人ノック等で他の新入部員が次々根を上げる中、飛雄馬本人はへこたれなかった。今度こそと、伴本人も参加してうさぎ跳びでダイヤモンド一周を試みるがそれでも倒れなかった。それどころか飛雄馬からもう一周と言われ、逆に伴の方がバテかかっていたが意地でもう一周し、伴は初めて飛雄馬の根性を認めた。その様子を見届けた他の野球部員が伴を「図体はでかいくせに体力はチビの飛雄馬と同程度」と陰口を叩いたため、逆上した伴は飛雄馬の速球をへなちょこ球と罵りつつ、意地になって捕球しようと試みる。素人である伴には飛雄馬の速球をすぐさま捕ることはできなかったものの、全身痣だらけになりながらも何度もボールを要求し、数日がかりでやっと捕球できた。興奮冷めやらぬまま星家へ直接出向き、飛雄馬にバッテリーを組ませてほしいと頼み込む。こうなることは既に一徹が計算していた。
伴宙太 来歴
一徹は飛雄馬の進学先を検討する際、飛雄馬自身がチームと共に成長していけるよう敢えて弱小野球部を抱える高校を候補として考えていたが、そのレベルの部には飛雄馬の速球に耐えうる捕手が両立し得ないことに苦悩していた。星雲高校も当初はエース・小宮の投球を何度も受け損ねる正捕手・岡部を見て諦めようとしたが、帰り際に柔道の練習に励む伴を偶然見かけ、その強靭さと柔軟さを兼ね備えた肉体が目に留まり、彼こそが飛雄馬の速球を受け止められる捕手になると確信したという。また、伴が柔道の全国大会を制覇していたことから、柔道を離れ新たな挑戦の機会を求めているであろうことも想定していた。アニメでは運動神経の良さのみならず「スポーツ特有の孤独に打ち勝とうとする激しい気迫」を感じ、飛雄馬が本心からぶつかり合うに相応しい人物に思えたと、伴の内なる人間性をも評価していた。一方で、原作・アニメ共に一徹自身は伴の野球転向や捕手就任に向けて直接的な働きかけは一切行っておらず、自称応援団長として野球部と関わりがあったことを知っていたのかも不明。
伴宙太 来歴
そして野球部に強引に転部し、飛雄馬とバッテリーを組んで練習を重ねることで、横暴だった性格も徐々にスポーツマンらしいものへと変わっていき、星家の人々と同様に涙もろい一面も覗かせるようになっていった。また転部直後に「一番遅く入部したから呼び捨てにしてくれてかまわん」と述べたことを受け、二歳年下の飛雄馬は呼び捨てかつタメ口で接し、対等の友人として関係を築いていくこととなる（飛雄馬以外の年下の部員がどのように接していたのかは不明）。原作では伴の移籍のあとの柔道部については語られていないが、アニメでは伴が野球部に転部したことにより弱体化した柔道部を立て直そうと、柔道部員達は飛雄馬に対する陰謀を企てる。しかしどんなことがあっても野球部からは出ないと伴に宣言され、悔い改めた。また、前年度全国大会の決勝戦で伴に敗れたライバルも、合宿中の青雲の野球部員に闇討ちをして伴を誘い出し、勝負を挑む。勝負を拒む伴に対し野球を遊びと高をくくるが、飛雄馬の速球を受けられず、野球の厳しさを理解する。
伴宙太 来歴
甲子園大会で花形率いる紅洋高校に敗れたのち、飛雄馬が花形を敬遠し続けた末サヨナラホームランを被弾したことに父の伴大造は我慢ならず、野球部を解散させられてしまう。その日の夜に大造は何者かに闇討ちに遭い、伴忠太は猛犬を放って犯人を追わせるも投石で打ち倒され、使用人が車から目撃した犯人の姿の証言や（当初伴は「見間違いということもある」とその証言を聞き入れず強引に遮った）、長屋の星家に向かうも飛雄馬が不在であったことから、飛雄馬が闇討ちを仕掛けた犯人であると断定する。飛雄馬の人間性を知る伴は半信半疑になりつつ深い悲しみを覚える一方、やんわりと飛雄馬に白状させるように言葉をかけるが、飛雄馬はそれに応じなかった。そこで「残念会」と称して野球部員全員を闇鍋の席に呼び寄せ、暗に飛雄馬を殴りつけることで清算しようとするが、その行為を不服とした飛雄馬が伴を引っ張って連れ出す。その結果天野や部員達にも飛雄馬への疑念を差し向けさせることとなり、飛雄馬は自らが犯人であることを認めぬまま退学を決意する。その後、牧場春彦が伴に真犯人であったことを名乗り出て、飛雄馬の退学を取り消すよう申し出る。伴は「お前のようなうんち（運動音痴）が親父を倒せるものか」と笑い飛ばしたが、牧場は袋に鉛を詰めて紐を括り付けた「ブラックジャック」という凶器を使用しており（最初の一発だけは「男の意地」として自らの拳で殴りつけた）、野球部の功績を汚した大造の暴挙が許せず闇討ちに及んだことを明かす。一連の自白を聞いた伴は激怒し牧場を投げ飛ばすも、牧場を匿って口を閉ざしていた真実を知らず、状況証拠のみで飛雄馬を犯人と決めつけて袂を分けたことを深く後悔し、「星よ、お前は素晴らしい大ばか野郎で、俺はほんとの大ばか野郎だ」と涙ながらに叫んだ。
伴宙太 来歴
なお飛雄馬が闇討ちの現場に居合わせたのは事実であったが、それは飛雄馬が大造の暴挙を長屋の住人達に話した際、その一人であったヤクザ上がりの大工・源が闇討ちを仕掛けるのではと思い、後をつけて彼を食い止めるためであった。結果的に源を止めることには成功したものの、別の方向から牧場が大造に襲いかかった。猛犬への投石も「あの場にいた誰もが襲われたらひとたまりもない」と危機を感じた上でのとっさの行為であった。真犯人が牧場であったことにも気づいていたが、牧場の家に訪問した際に星雲高校卒業の学歴だけが資本になるほど困窮しつつある彼の経済事情を知り、飛雄馬は事件について追及することなく悪態をついて去っていった。
甲子園ではしばしば長打を飛ばし、全日本高校選抜によるハワイ遠征メンバーにも選ばれているが、プロ球団スカウトの評価は分かれている。血染めのボールの一件で、飛雄馬には巨人以外11球団が詰め掛けたが、伴には3球団だけでしかも契約金は半額に値切られた。
伴宙太 来歴
青雲高校卒業後は大造の意向で伴自動車工業に就職する予定であったが、上述のスカウトから巨人の入団テストの噂を聞いてひっそりと参加し、そこで飛雄馬と再会を果たす。打撃テストでは闇討ち事件で飛雄馬を犯人と決め付けた罪滅ぼしとして、相手投手の堀内恒夫の内角の速球を敢えて身体で受けて球筋を見せる一幕もあった。結果的に伴は補欠合格という形ではあったが飛雄馬と共に入団を果たし、入団後は大リーグボール2号を編み出した頃まで“女房役”を務め上げた。“魔球”を捕球出来るのは、当初は特訓に付き合った伴のみのため、大リーグボールがピンチのときや森が負傷したときなど、飛雄馬と1セットでベンチ入りすることが多かった。
伴宙太 来歴
1969年2月の宮崎キャンプで川上監督が金田、宮田（巨人の星の登場人物一覧→実在野球選手・球界関係者→8.1読売ジャイアンツの項目を参照）に続いて星に二軍落ちを言い渡したとき、伴の名前は呼ばなかった。しかし、その後、伴は星につきあって都城での二軍の紅白戦に参加していた。伴は星の大リーグボールの協力者という位置づけで一軍入りしていたので、オズマに1号を打たれた後の二軍落ち、さらに消える魔球開発後の一軍への復帰でも、伴が星と運命をともにして一軍と二軍を往復していた。なお巨人在籍時代の一軍試合出場は、大リーグボール2号を初めて投げた試合での正捕手森昌彦がオズマへの打撃妨害を行った際の負傷退場を受けての交替が初めてであり、その後も森が星の球を受ける場面が多く、ほとんど出場の機会はなかった。
このように、長きに渡り飛雄馬の味方であり続けた彼に転機が訪れたのは1969年師走から翌70年春までのオフ。当時オズマが去り、次なる“飛雄馬の敵”役を思案していた一徹は伴の潜在的素質に着目。一徹の強い希望により、5勝は期待できる中日ドラゴンズの投手との交換トレードを巨人に提案する。交換対象の投手は原作では氏名不詳、アニメでは黒松圭一という本作オリジナルの選手である。
伴宙太 来歴
当初巨人サイドは大リーグボール2号の秘密を知る伴を放出する気は無かったが、花形や左門の挑戦の結果から、既に2号の無敵性は失われたと判断。当時の巨人投手層の不足もあり、中日とのトレードに応じる。
トレードを通告され、伴は相当な衝撃を受けた。盟友・星を裏切れぬとの想いから一度は引退を決意したが、そんな折、偶然出合った明子に相談した際、叱咤激励を受け一念発起、移籍に同意した。
高校時代の伴の猛打は中日移籍後に星一徹の指導で復活する。2年間の巨人在籍期間、飛雄馬は伴のトレード話が持ち上がってから伴の打撃を鍛えようとしたが、時すでに遅かった。
当初、伴は飛雄馬をサポートし続けるのが飛雄馬の姉・明子への誠意と思っていたようだが、明子は伴の意図に反して、フランスの詩人ジャン・コクトーの言葉「青春には安全な株を買ってはならない」の言葉を捧げ、中日に移籍して飛雄馬と闘うよう伴に促した。なお、一作目の時は「名前は忘れましたが」と言っており、『新・巨人の星』でこのシーンの回想でジャン・コクトーの名が加えられている。
伴は明子の二面性を理解できなかった。移籍直前には明子から「大きな坊や」と呼ばれ、移籍直後、初打席で三振したあとは一徹から「とっちゃん小僧」と呼ばれ、アニメでは一徹と明子が親子そろって伴を批判する場面が強調された。
伴宙太 来歴
中日では、一時任意引退扱いとなっていた主砲・江藤慎一（ロッテで現役復帰）の背番号8を譲り受けた。
一徹から飛雄馬の大リーグボール2号および3号を破るための苛烈な特訓を受ける。最初は飛雄馬への友情を捨てきれず一徹に反抗的な態度を取り続けるが、やがて一徹の真意に気付き、以後は飛雄馬の“最後に現れたライバル”役を忠実、かつ愚直に演じ続けた。この副産物として、打撃成績も上昇、中日の強力な得点源として頭角を現し、代打の切り札として随所で活躍したという描写が成されている。アニメでは捕手として守備に参加している描写がある。
その後、花形に大リーグボール2号を攻略された飛雄馬に対しては、彼のマンションの一室の前で夜通し待ち続けた末に面会し、巨人時代に大リーグボールの開発に協力してきた貸しの返済と称して「恋敵の花形の熱意を明子に向けさせないよう、ライバルとして再起し勝負に集中させてほしい」と冷淡に要求する。しかし実際には自身と明子の恋の進展など建前に過ぎず、本心ではただ純粋に飛雄馬の再起を願っており、友情を卒業した間柄となった以上それを率直に伝えられなくなっただけであった。
伴宙太 来歴
やがて飛雄馬は禁断の魔球・大リーグボール3号を編み出し、伴も一徹の指導を受け立ち向かう。そして巨人対中日のペナント最終戦で最後の対決を行う。この試合では一徹に長時間の逆立ちと素振りを指示されて殆んど腕に力が入らない脱力状態により、3号を右中間ど真ん中（外野から一塁への送球が二塁経由なので右中間からだと遠回りになった。アニメでは打球は左中間に飛んで背番号6の二塁手・土井が中継）に打ち返す事に成功する。しかし代償として走る力まで失った結果一塁まで走れず、クロスプレーとなりゲームセット、完全に3号を破る事は叶わなかったが、飛雄馬の（左投手生命の）最期を看取る形となった。
伴宙太と星飛雄馬の対決は単行本のサブタイトルでいうと「慟哭のブロックサイン」（大リーグボール2号、投飛併殺）、「大根切り攻略」の次の「父子(ふし)の執念」（3号、三振）、「飛雄馬のひみつ」から「目前の完全試合」に続く「9回二死、最後の対決!」（3号、1塁アウト）にて描写されている。結果は3打数無安打1三振で飛雄馬の完勝に終わっているが、これは伴の力量不足というよりは、巨人の首脳陣と星一徹の作戦の明暗によるところが大きい。
飛雄馬の魔球に対しては、普段と逆に実在の強打者が無力で、発展途上のはずの伴が有利となる。飛雄馬との初戦では解説者・金田正一が「豪打・高木守道に代えて補欠（伴）をピンチヒッターにするとは」と驚き、2回目でも別の解説者が「木俣ほどの打者に代打を出す必要があるのか」と不思議がっていた。もっとも、それでも結果は投飛と三振だった。
一時は対カープ戦で本塁打を放つなど代打成功率を6割強に伸ばし、アナウンサーは「木俣も来季は油断禁物」と言っていたが、その来季、伴は球界を去っていた。アニメでは中日時代に捕手としての成長も描かれていたが、その技術は引退して再会した飛雄馬の復帰を助ける際に発揮される。
『新・巨人の星』では完全試合を達成した飛雄馬が失踪したことを受け、シーズン終了後に現役を引退したことが明かされる。引退後の飛雄馬と再会するまでの5年間は父の会社に勤め、伴自動車工業から改名した伴重工業の常務となっていた。
飛雄馬の現役復帰への意志を知り、陰に日向に尽力する。その姿は飛雄馬との友情を完全に取り戻した嬉しさに満ちていた。会社の野球チームで捕手を務め、飛雄馬のノーコン剛速球を捕球するシーンなどでは往時の名捕手ぶりをうかがわせている。一方で飛雄馬の復帰に協力する中で業務をすっぽかすこともしばしばあり、その度に会長たる大造からは厳しく叱責されていた。後述するように、『新・巨人の星』では巨人OBとしての経歴は語られず、「中日OB」、「元中日」とだけ紹介されている。
『新・巨人の星II』でロメオ・南条を招聘した際、ロメオ来日時の記者会見では当時の阪神監督とも同席、野球人としての自分もアピールしている。なお、伴はその後ヤクルトで現役復帰を果たした花形を羨ましがる様子も見られたが、彼とは違い野球選手としての復帰はしなかった。
1977年の終わり、一徹が大リーグボール右1号を発案した際、伴は左投手としての飛雄馬の末路を知っていたことから最初は激しく反発していた。しかし後に飛雄馬も一徹と暫く会っていない中で偶然同じ構想を抱いていたことを知り、その飛雄馬から右1号の「設計図」を受け取った一徹が自らが燃え尽きる覚悟で協力を申し出る様子を見て、最終的に自身も翻意して協力した。1978年の年明けにはハワイでの特訓にも参加した。
伴重工業がスポンサーのテレビ番組の出演者、鷹の羽圭子に惚れて結婚を夢見るが、本人は飛雄馬に惚れており、一方的な片思いで終わった。
原作『新・巨人の星』の最終回、横浜球場で試合に勝ったものの、左門に蜃気楼の魔球を打たれ、夜の海を眺めていた飛雄馬のところへ一徹とともに駆けつけ、伴が「しばし、戦士の休息といくか」となぐさめた。
左腕編では最終回の教会の場面で飛雄馬、一徹、明子、花形、伴、左門、さらに牧場も加え、レギュラーがほぼ勢ぞろいしたのに対し、原作の『新・巨人の星』の最終回（大洋戦の後半以降）では、ライバルが左門だけで、阪神のロメオ、ヤクルトの花形、さらに姉・明子も登場しなかった。
伴宙太 人物像
記憶力も良く、甲子園では左門がつぶやいた妹、弟たちの名前「ちよ、じろう、まさひろ、みち、さぶ」を正確に暗唱して飛雄馬を困らせた（試合前に牧場春彦から聞かされた彼らの悲劇的な生い立ちを思い出し、涙で視界がぼやけ、正確な投球ができなくなった）。巨人入団後は一徹から電話で頼まれた飛雄馬へのアドバイスを教えたとき、「松田清」や「沢村、スタルヒン、藤本、別所」といった巨人の歴代の投手の名、さらに「スタン・ミュージアル」という大リーグの「不世出の大打者」の名を正確に覚えていた。
伴宙太 その他
伴と中日移籍時の交換相手の黒松圭一（アニメ版のみ登場）が着用した背番号「119」は、現実の巨人史では、連載時期には既に巨人のコーチだった木戸美摸（当時は82番）が1990年に初めて使用。その後はコーチ・チームスタッフの背番号として使用されていた。また、中日での「8」も現実の野球史では伴が在籍した期間に当てはめると川畑和人投手（1970年途中に現役復帰した江藤と交換でロッテから移籍、翌1971年11番に変更）・島谷金二内野手（1971年に30番から変更）が着けている。
キーン (バンド)
キーン (Keane) はイギリス・イングランドのイースト・サセックス州バトル出身の男性4人組バンド。
キーン (バンド) その他
2007年11月、ロンドンで開かれたチャリティーコンサートにて、ティムがグウェン・ステファニーに提供した曲「Early Winter」をセルフカバーし、その音源はクリスマスプレゼントとして公式サイト上で無料配信された。ちなみに、プッシーキャット・ドールズのニコールにも曲を提供しているティムの元にはブリトニー・スピアーズからもコラボレーションの申し入れがあったが、自ら音楽の質を下げるようなことはしたくないという理由から断ったという。
キーン (バンド) メンバー
ピアノ、ベース、シンセサイザー、キーボード、コーラス、ギター、ボーカル (1995年から1997年) 。メインコンポーサー。
ボーカル、キーボード (ライブ時) 、オルガン、アコースティックギター (2003年以前) 。
ドラムス、コーラス (ライブ時)
ベース、ギター、シンセサイザー、パーカッション、コーラス
エレクトリックギター、キーボード、ベース、ボーカル (1995年から1997年) 、コーラス (1997年から2001年)
アイルランドのダブリン出身。音楽性の違いが脱退の理由とされる。
キーン (バンド) 日本公演
『Fuji Rock Festival 04』 8月1日 苗場スキー場
8月2日 LIQUIDROOM ebisu
12月15日 大阪・なんばHatch、16日 Zepp Tokyo、17日 名古屋・CLUB DIAMOND HALL
『SUMMER SONIC 06』 8月12日 東京、13日 大阪　→出演キャンセル
4月23日 大阪・BIG CAT、24日 東京・新木場STUDIO COAST
『SUMMER SONIC 09』 8月7日 大阪（舞洲サマーソニック大阪特設会場）、9日 千葉マリンスタジアム
9月26日 東京・SHIBUYA-AX
Newsリアルタイムミヤギ
『Newsリアルタイムミヤギ』（ニュースリアルタイムミヤギ）は、2006年4月3日から2010年3月26日までミヤギテレビで放送していた平日夕方の宮城県向けローカル報道番組。『OH!バンデス』の第3部であり、放送時間は18:16 - 19:00。第1部・第2部に引き続きハイビジョン制作。なお、『OH!バンデス』休止の際は『NNN Newsリアルタイム』と『Newsリアルタイムミヤギ』のみが放送された。
Newsリアルタイムミヤギ 概要
この時間帯は『OH!バンデス』の司会であるさとう宗幸・浮ヶ谷美穂・浜本徳子らは出演せず、柳瀬洋平・深井ゆきえが番組のキャスターを務めた。
1995年の『OH!バンデス』の放送開始以来『OH!バンデス NEWS PLUS 1』として放送されていたが、全国ニュースのタイトルが『NNNニュースプラス1』から『NNN Newsリアルタイム』へ変わったため、2006年4月3日より『Newsリアルタイムミヤギ』のタイトルで放送されていた。
2007年3月までは『OH!バンデス（第1部・第2部）』と同じスタジオで背景セット・出演者デスクなど番組独自のセットを使用していたが、同年4月より『OH!バンデス（第1部・第2部）』と同じスタジオ・背景セットを使用し、出演者デスクのみ番組独自のものを使用するようになった。
タイトルにちなみ、2006年4月からは「リアルタイムな街の声」と題して、その日のニュースに関することについて街頭インタビューしたものを番組終盤に放送していた。2007年4月から2008年3月までは「リアルタイムな街の声」の時間帯のコーナーが日替わりになり、「リアルタイムな街の声」は金曜の「週刊街の声」へと引き継がれた（月曜：リアル目線、火曜：蔵だしみやぎ、水曜：ニュースなことば、木曜：イチオシV、金曜：週刊街の声）。2008年4月からは金曜日のみ「週刊街の声」を番組終盤に放送していた。
Newsリアルタイムミヤギ 概要
2006年4月から2008年3月までは、毎週水曜日に『ズームイン!!SUPER』の宮城担当者である柳瀬による『ズームイン!!リアル』を放送していた。
番組開始以来、毎週金曜日18:50ごろからニュースコーナー内にて仙台市の老舗百貨店である藤崎のインフォマーシャルを行っている。2009年1月まではキャスターが天気予報後に「続いて、藤崎からのお知らせです」とVTRに振っていたが、2009年4月からは天気予報後にニュースを挟んでからVTRへのパターンに変更となった。
この時間帯のニュース番組において長年に渡りキャスターを担当していた竹鼻純と盛朋子が2008年3月に卒業。その後、竹鼻は解説委員として番組に残り、盛は自身の得意分野である環境についてのレポートコーナー「エコで行こう」を番組内で行っている。また、気象予報士が新たに加入し、スタジオから天気予報を伝えるようになり、この時間の仙台駅前からの中継はなくなった（天気予報のときの背景としての仙台駅前からの映像はある）。
火曜日から木曜日までは特集コーナーが設けられていた。火曜日には系列各局からの話題を紹介する「列島リアル」が、水曜日には気になるニュース・話題を徹底取材した「リアル特集」が、木曜日には暮らしと繋がる経済・生活情報を特集する「くらしリアル」が放送された。
Newsリアルタイムミヤギ 概要
スポーツは、東北楽天ゴールデンイーグルスやベガルタ仙台など宮城県に関係するスポーツを、日本テレビからの『NNN Newsリアルタイム』のスポーツコーナー「リアルSPORTS」を内包した形で放送していた。なお、金曜日のみ全国のスポーツコーナーをネットせず、宮城県のスポーツ特集「リアルスタジアム 金曜劇場」を放送していた。
エンディングテーマは、さとう宗幸の「欅伝説」で、『OH!バンデス』休止による内包中止の際には同曲を使用せず、オリジナルのエンディングBGMや関東広域圏のエンディングBGMを使用することもあった。
土曜日は『ミヤギテレビNewsリアルタイムサタデー』と題して放送されていた。同番組は『OH!バンデス』と『Newsリアルタイムミヤギ』で使われているUスタジオからの放送ではなく、報道用のNスタジオからの放送だった。テロップは『NNN Newsリアルタイム』のものではなく、『NNNミヤギテレビニュース』のものを使用。エンディングは『NNNミヤギテレビニュースプラス1・サタデー』時代のBGMと同じものを使用していた。
番組は『NNN Newsリアルタイム』の終了と『news every.』の放送開始に伴い、2010年3月26日に放送を終了した。最終日はプロ野球中継放送の影響で、17:32 - 17:50までの放送だった。
Newsリアルタイムミヤギ テーマカラー・タイトルロゴ表記
番組タイトルは、リング状で丸い番組のロゴマークの右に表記される。タイトルロゴ文章の構成は「NEWS」の下に「リアル」、その下に小さく「タイム」。タイムの横に「ミヤギ」。「■■」は「リアル」の右に、「REALTIME■」は「■■」の下に小さく表示される。
Newsリアルタイムミヤギ テロップ
ニューステロップは『NNN Newsリアルタイム』と同じもので、番組の基調マーク（丸いロゴ）とニュースの文字が出て白い見出しを文字にはめ込むスタイルだった。2008年3月までは、人物紹介テロップのみミヤギテレビ独自のものを使用していた。
2009年10月5日から全国版『NNN Newsリアルタイム』で同年9月28日から使用を開始したオレンジ色のニューステロップを2010年3月26日（番組終了）まで使用していた。これにより、一部のテロップ出しアニメーション演出が全国版と同じになった。また、『OH!バンデス』第1部内のニュースコーナー「柳瀬洋平の早バンリアル」でも2009年10月6日から「Newsリアルタイムミヤギ」で使用しているものと同じ全国版のニューステロップの使用を開始していた（ニューステロップ右上の「REAL TIME■■」の文字が「■■早バンリアル」に変更されていた）。
火曜 - 木曜の特集コーナーのテロップも用意されており、火曜日の列島リアルは「■■列島リアル」、水曜のリアル特集は「■■リアル特集」、木曜のくらしリアルは「■■くらしリアル」のバージョンとなっていた。
Newsリアルタイムミヤギ オープニング映像
タイトルがスロットになり、「リアルタイムミヤギ」と表示される。（スロットの中には「リ」「ア」「ル」「タ」「イ」「ム」の文字と「0」「1」「2」「3」「4」「5」「6」「7」「8」「9」の数字が入っている。）「NEWS」「REALTIME」は一度で表示される。
宝月ひかる
宝月 ひかる（ほうづき ひかる、1983年12月14日 - ）は、日本の元AV女優。東京都出身。
宝月ひかる 出演作品
アリスJAPAN 専属時代（※はバビロン）
桃太郎映像出版 専属時代
その他
2005年
2006年
2007年
2008年
エルフ (バンド)
エルフ（Elf）は、アメリカ合衆国のハード・ロック・バンド。ロニー・ジェイムス・ディオの出身バンドであり、リッチー・ブラックモアが結成したリッチー・ブラックモアズ・レインボーの母体になったことで知られる。
エルフ (バンド) 略歴
1967年、ニューヨーク州コートランドで結成。最初のバンド名はThe Electric Elvesだったが、The Elvesと省略され、最終的にElfになった。メンバーは、ロナルド・パダヴォナ（ボーカルとベース）、ダグ・サーラー（キーボード）、ゲイリー・ドリスコール（ドラムス）、デヴィッド・フェィンスティン（ギター）、ニック・パンタス（ギター）の5人。
1970年にパンタスが交通事故で死亡したので、4人編成で活動を続けた。サーラーがグループを去り、ミッキー・リー・ソウルがバンドに加わった。
1972年、当時第2期だったディープ・パープルのイアン・ペイスとロジャー・グローヴァーが彼等の演奏を観て気に入ったことがきっかけになり、パープル・レコード（Purple Records) から2人の共同プロデュースによるファースト・アルバム『エルフ』をリリースする。この時のメンバーは以下の4名だった。
さらに彼等は第2期ディープ・パープルのアメリカ・ツアーのオープニング・アクトを務める。
エルフ (バンド) 略歴
1973年、ロナルド・パダヴォナ改めロニー・ジェイムス・ディオがボーカル専任となり、クレイグ・グルーバーがベーシストとして加入。またフェンスティンが脱退してスティーヴ・エドワーズが後任ギタリストとして加入。新しい顔ぶれで5人編成として同年10月に活動を再開した。1974年4月16日、パープル・レコードからグローヴァーのプロデュースによりセカンド・アルバム『キャロライナ・カウンティ・ボール』を発表した。アメリカでは『L.A./59』と題された。
彼等は第3期ディープ・パープルのイギリス・ツアーのオープニング・アクトを務め、さらにキャリアを積んで知名度を高めていった。
1974年暮れからサード・アルバムのレコーディングを開始。同郷のコートランド出身のパーカッショニストのマーク・ナウシーフが参加した。1975年6月にMGMレコードから、グローヴァーのプロデュースによって『バーン・ザ・サン』を発表した。
エルフ (バンド) 略歴
第3期ディープ・パープルに在籍していたギタリストのリッチー・ブラックモアは、1974年7月に録音が開始されたアルバム『嵐の使者』の制作中に、第3期からメンバーになったデイヴィッド・カヴァデールとグレン・ヒューズが前作『紫の炎』にも増して、ソウル・ミュージックやファンキー・ミュージックの要素を持ち込むことに不満を抱いた。そしてクォーターマスが取り上げた「ブラック・シープ・オブ・ザ・ファミリー」（Black Sheep Of The Family）という曲を録音することを提案したが、オリジナル曲に執着するメンバーに反対された。
ブラックモアは、ディープ・パープルのオープニング・アクトやグローヴァーのソロ・アルバム『バタフライ・ボール』（1974年）でのボーカル・ワークで気に入っていたディオを起用して「ブラック・シープ・オブ・ザ・ファミリー」を録音して、ソロ・シングルとして発表することにした。彼はディオと「16世紀のグリーンスリーヴス」（Sixteenth Century Greensleeves）を共作し、グルーバー、ソウル、ドリスコールを招聘して2曲を録音した。彼は出来の良さに大変満足して、ソロ・シングルを発表するのではなく、ディオ達と新しいバンドを結成することにした。
彼は1975年2月20日から3月14日まで、ミュンヘンのミュージックランド・スタジオにディープ・パープルのプロデューサーのマーティン・バーチを迎えて、ディオ、グルーバー、ソウル、ドリスコールと新バンドのデビュー・アルバムを制作した。そして4月7日のパリ公演を最後にディープ・パープルを脱退した。
ディオ達の所属先はエルフのメンバーとして契約していたパープル・レコードからオイスター・レコードへと変わった。そして配給元のポリドール・レコードによるビッグ・マーケット取得のためにエルフは消滅した。1975年8月10日、オイスター・レコードよりリッチー・ブラックモアズ・レインボー（Ritchie Blackmore's Rainbow）の名義で同名のアルバム（邦題『銀嶺の覇者』）が発表された。
エルフ (バンド) メンバーのその後
エルフの知名度は、実際に活動していた時期にはあまり高くなかった。消滅した途端に世界中のハード・ロック・ファンから、ディオの出身バンドで、レインボーの前身バンドの母体でもある、という理由で注目を浴びるというやや皮肉な境遇を辿った。
エルフ消滅後、ディオのメロイック・サインに代表されるように、元メンバーがニューヨーク界隈のヘヴィメタル・シーンやスラッシュ・メタル・シーンに影響を与えたという功績は大きい。
クレイグ・グルーバー
『銀嶺の覇者』が発表された後、ディオ以外のメンバーを一新する決心をしたブラックモアによって、リッチー・ブラックモアズ・レインボーを解雇された。1983年ゲイリー・ムーアのバンドに参加後、ゲイリー・ドリスコールやブルー・チアーのギタリストであったダック・マクドナルドらと「Bible Black」というグループを結成し、アルバム『Bibble Black』をリリースする。その後、「INFINITE METAL WERKZ」というカスタム・メイドのベース・ギターの会社を設立したが、2015年5月5日、前立腺癌との闘病の末に死去した。
エルフ (バンド) メンバーのその後
ゲイリー・ドリスコール
グルーバーと同じ理由で、リッチー・ブラックモアズ・レインボーを解雇。ローカル・バンドで活動し、1985年にダック・マクドナルド、ビリー・シーン、アンスラックスのプロデューサーであるカール・ケネディらとともにフラッグ・アルバム『Thrasher』を制作。1987年6月にニューヨーク州イサカ（Ithaca）で他殺体として発見された。薬物取引による事件に巻き込まれたとみられている。
エルフ (バンド) 脚注
次項に示すように、本作が製作されていた1975年前半に、リッチー・ブラックモアがディオ、グルーバー、ソウル、ドリスコールとレコーディングを行なった。この為、このサード・アルバムにブラックモアが参加しているらしいという噂が流れた。後年ディオはブラック・サバスのメンバーとして来日した際、音楽雑誌「ミュージック・ライフ」の編集者の質問に答えて、ブラックモアの参加を否定した。
スウォーズマン
『スウォーズマン』は、作家金庸の武俠小説『秘曲 笑傲江湖』をベースに、香港で制作された映画シリーズ。これまで3作品が制作されている。金庸原作の映画化のなかでは、珍しく興行的に成功した作品。ただし、監督たちによる奔放な脚色がなされ、原作とは遠くはなれている。
スウォーズマン シリーズ作品
1990年、原題：笑傲江湖、英題：Swordsman。第10回香港電影金像奨 最優秀アクション指導賞受賞作品。日本では1991年5月の第3回香港電影博で『スウォーズ・マン』の邦題で上映されたが、劇場公開はされず『スウォーズマン 剣士列伝』の邦題でビデオ化された後、1997年7月にJSBで放送された。さらにその後DVD化されている。
1992年、原題：笑傲江湖之二 東方不敗、英題：Swordsman2。前作とはキャストを一新している。日本では1994年12月23日公開。
原作の東方不敗は、強さを求めるため、去勢して性差を超越した存在になった。その妖しい存在感をブリジット・リンは見事に演じ、以降「男装の麗人」役が定着していき、『秘曲 笑傲江湖』を題材としたこれ以後の映像作品では、東方不敗というキャラクターはブリジット・リンが演じた本作のそれに準ずるキャラクター付けが一般的となった。しかし、原作者の金庸は、東方不敗が美女になるというのは、東方不敗がそれなりの高年であるという原作の意図とはかけ離れており、そもそも女優が東方不敗を演じたことに不満を持っている。
スウォーズマン シリーズ作品
強大な力を持つ「東方不敗」が日月教の教祖を幽閉し、苗族を支配するという部分は同じだが、秀吉軍から逃れた信長側の残党が、日本からやってきて苗族と結託するという、原作にはない荒唐無稽なストーリーが追加されている。
1993年、原題：東方不敗 風雲再起、英題：The East is Red。『スウォーズマン 女神伝説の章』において、ブリジット・リン演じる東方不敗が大きな話題となったことから作られたスピンオフ作品。日本では1995年1月14日公開。
ホイール・アライメント
ホイールアライメント（Wheel Alignment、正しい読みは「ホイール・アラインメント」）は、自動車のホイールの整列具合のこと。サスペンションやステアリングのシステムを構成するそれぞれの部品が、どのような角度関係で自動車に取り付けられているかを示すものである。キャスタ角・キャンバ角・キングピン傾角・トーインおよびトーアウトの4つの要素からなる。
ホイール・アライメント 概要
ホイールアライメントは、かじ取り操作（ステアリング操作）を滑らかにする、直進時や旋回時の走行を安定させる、タイヤの偏磨耗を軽減する、といった目的で、主に特定の積載量、走行速度において、良好な状態となるよう設定、調整される。また、その設定を変更したり調整し直したりすることをアライメント調整やアライメント設定等という。
車としての機能である走る・曲がる・止まるは、このホイールアライメントが大きく関係している。具体的には、ホイール（タイヤ）が車に取り付けられているときに、わずかずつではあるがいろいろな方向で角度が付けられている。この微妙な角度が、一つでも狂うとバランスが悪くなり、様々な走行上のトラブルの原因となる。ホイールアライメントの構成要素には、トウ（トー）角（前輪および後輪）、キャンバ角（前輪および後輪）、キャスタ角（前輪のみ）、キングピン角（KPIまたはSAIで示される）、インクルーデッドアングル、ターニングラジアス（前輪の回転角度または切れ角のことをいい、20度回転角および最大回転角で示される）、セットバック（前後輪セットバック）、スラスト角（ジオメトリカル・ドライブ・アクシス）などの諸角度がある。もし、その自動車が4WS（四輪操舵式）の場合には、後輪のターニングラジアスも含まれる。
ホイール・アライメント 概要
事故修理後（特に足回りの修理後）の点検として、ホイールアライメントは重大な要素にもなる。点検の基本として、下記の3点を確認する必要がある。
これまで、ホイールアライメントといえば、フロント・ホイールアライメント（Front Wheel Alignment）といったように、前輪（フロントホイール）でかじ取りをする理由からホイールアライメントは前輪にだけ存在するものと一般的に考えられていた。最近ではサスペンション構造もかなり複雑になり、もはや前輪だけのホイールアライメントだけを考えたホイールアライメント・サービスは成り立たなくなっており、全車輪的に判断する「トータル・ホイールアライメント」という考え方に変わってきている。
ホイール・アライメント キャンバ角
車両を正面から見たとき、タイヤ上部が外側に傾く（逆ハの字）または内側に傾く（ハの字）角度をキャンバ角という。外側に傾く事を正キャンバ（ポジティブキャンバ、＋キャンバ）と言い、内側に傾く事を負キャンバ（ネガティブキャンバ、－キャンバ）と言う。キャンバ角の設定はサスペンションの挙動と組み合わせて考えられており、これをサスペンションジオメトリーと言う。現代ではタイヤの能力を活かし切ることを狙い、常に接地面積が最大となるよう、サスペンションのストローク（上下動）によるキャンバ変化が少なくなるようなサスペンションジオメトリーが主流である。
これとは別に、パワーステアリング機構が一般的ではなかった時代には、正キャンバにし、スクラブ半径（またはキングピン・オフセット）を小さくすることで操舵力を低減することがよく行われた。現代の車両のように、直進静止時にキャンバー角がほとんど付けられていないものでも、操舵角が増すとキャンバ角は正側へ移行する。このため、速度域の低い市街地走行のように舵角が大きくロールの量が少なく時間も短くなるような使い方では、両前輪タイヤの外側が摩耗しやすい。
ホイール・アライメント キャンバ角
旋回性能を高める目的では負キャンバに設定することが多い。負キャンバを付けると直進時はタイヤの内側が強く路面に接地するため、タイヤの内側から磨耗していく。
かつてはキャンバをつけるとタイヤは傾いた方向に横力（キャンバー・スラスト）が加わり、車両の横流れ（直進性の低下）が発生した。ただし、現在主流のラジアルタイヤでは横流れはほとんど起きない。むしろ、過度のキャンバによる接地性の低下や偏摩耗に注意すべきである。
ホイール・アライメント キングピン角
車両を正面から見たときのキングピン軸の傾きをキングピン角という。キングピン軸とは、操舵の回転軸のこと（ただし部品として軸が存在しなくともよい）。また、タイヤ接地中心とキングピン軸の地上交接点とのズレをスクラブ半径というが、特に左右方向の距離について日本ではキングピンオフセットともいう。マクファーソン・ストラット式サスペンションにおいてはストラット中心軸とキングピン軸を混同しやすいが、この2つは別のものである。（リンク画像参照）
ホイール・アライメント キャスタ角
車両を側面（横側）から見たときの前輪のキングピン軸（操向軸）の傾きをキャスター角と言い、「操舵輪にのみ存在する」角度。横側から前輪を見ると、通常キングピン軸は上部がやや後方へ傾いている。普通の車の（操舵機構のない）後輪にはもちろんキャスタ角は存在しない。ストラットの角度やサスペンションの動作角をキャスター角と混同した解説が出回り、『リアのキャスタ角』などという言葉も氾濫しているが誤りである。車両側方から見たキングピン軸地上交接点とタイヤの接地中心の距離をキャスタートレールと呼ぶ（リンク画像参照）。
キャスタ角は特に直進性を保つために設定されているが、その反面キャスタ角が過小・過大・左右不等になると車輪の復元力に問題を生じ、ステアリングの戻りが悪くなったり、旋回時の操舵輪を保持するのに大きな力が必要になったり、ステアリング流れが発生する、などの現象が発生する。
ホイール・アライメント トウ（トー）角
車両を上から見たとき、進行方向に対しタイヤ前端を内側または外側に向ける角度をトウと言う。前輪のトウ＝フロントトウ、後輪のトウ＝リアトウである。直進安定性などに関係する。
進行方向に対し前端を内側に向ける角度を「トウイン (toe-in)」外側に向ける角度を「トウアウト (toe-out)」という（爪先のことをtoe[tou]と言うが、それがinを向いているかoutを向いているかということ。ヒトなら内股、がに股のようなもの）。トウインは＋で表し、トウアウトは－で表す（例えばトウアウトならば －0°06′や－1.0 mmなど）。通常は車両の幾何学的中心線を基準に考えるが、左右を総合したトータルトウも意味を持つ。
トウは角度であるが、日本ではこれまで、現場で容易に測定できることなどから車輪の前端と後端の左右方向のズレを「mm（ミリメートル）」で表してきた。ただし、車輪の直径に影響され、ズレの値が同じでもタイヤの直径が大きくなるほどトウの角度は小さくなる。現在、諸外国では一般的に角度であらわすが、日本においても海外製の測定器が流通するにしたがい、角度表示が増えてきている。
ホイール・アライメント トウ（トー）角
元々は、正キャンバによるキャンバースラスト（この場合、左右のタイヤが離れていこうとする）の動きを打ち消すのが目的だった。正キャンバや細く高さが高いバイアスタイヤの時代と比べると、現在のトウインの目的は全く違うものとなっているが、解説本の類では今でも内容が変わっていない事も多いため注意を要する。
トウアウトは、ハンドル操作に機敏な反応を示す反面、ドライバーの疲労を引き起こす。市販車ではトウゼロからややトウインが主流であり、トウアウトは稀。競技車両などでは意図的にトウアウトにすることもあり、他の要素と組み合わせることで様々な効果を出す。
トウはキャンバ角やキャスタ角以上に、影響が大きいと言われる。車検でアライメントの要素として唯一の点検項目になっている「サイドスリップ」は、フロントのトウにもっとも近い要素と言える。
ホイール・アライメント ターニングラジアス
ターニングラジアス（ターニングアングル）は、旋回時における左右の前輪の切れ角度である。ターニングラジアスが狂うと、直進時のホイールアライメントが正しくても、タイヤの磨耗を早めることになり、旋回時の走行や安定性にも大きな影響を与える。車輛の運動上、常に適切な切れ角を持たせることが望ましい。ステアリングリンケージでのナックルアームの曲がりや、タイロッドの左右長さの不等などが発生すると、必ずタイヤの異常磨耗（トーによる磨耗）につながる。
理論的には、速度がごく低速でそれぞれの車輪がその向いている方向に動いている場合は、アッカーマン・ジャントー機構により、ほぼ理想的な方向に左右の前輪を向かせている（厳密に理想的なステアリングを機械的なリンケージで実現しようとするのは複雑になる）。速度が上がるとそれぞれの車輪でコーナリングフォースを発生させるのと同時にスリップ角が発生し、旋回の中心が、アッカーマン・ジャントー機構で仮定されている後軸の延長線上から、前方に移動するので前提が変化する。
ホイール・アライメント セットバック
セットバック (Set-Back) とは、頓挫、挫折、退歩、後退、退学のことをいうが、ホイールアライメントにおけるセットバックとは、左右輪の位置のずれ言う。ホイールアライメントテスタによって表示の方法が異なるが、左右輪どちらか一方を基準にして、他方の車輪が前に出ているか後ろに下がっているかを±で表す。ホイールベースの左右差をmm で示す場合と角度を示す場合がある。セットバックの狂いが大きければ、フレーム歪みもあり得る。
ホイール・アライメント スラスト角（スラストアングル）
スラスト角とは、自動車の進行線（スラストライン）すなわち自動車の進行方向と、自動車の中心線（正しくは幾何学的中心線）とのズレを言う。スラスト角 (Thrust Angle) は、別名をスラストライン偏差角 (Deviation in Alignment)、ジオメトリカル・ドライブ・アクシス (Geometrical Drive Axis) などと言う。
スラスト角の狂いは、後輪の左右個別のトーのアンバランス＝スラストラインそのもののずれやフロントメンバーの横ずれ＝幾何学中心線すなわち測定の基準線のずれ
などが原因で生じる。
スラスト角は、日本ではそれほど重要される傾向はないが、スラスト角が自動車の安全や安定性、ドライバーの疲労にまで影響することから、高速道路の発達したヨーロッパでは非常に重要視されており、スラスト角の許容範囲も0度±10分（0.17度）以内に限定されている。
ホイール・アライメント スラスト角（スラストアングル）
トータル・ホイールアライメントにおけるスラスト角の設定は、0度±10分（0.17度）以内はもちろん、限りなくゼロ（0度）が望ましい。
自動車が進んでいく方向、すなわち自動車の進行線（スラストライン）は、後輪のトーによって決定される。後輪のトーの左右差が大きいほど、自動車の進行線と自動車の中心線（正しくは幾何学的中心線）の角度差が大きくなり、自動車は斜進する。自動車の進行線が自動車の幾何学的中心線と同一（スラスト角=0度）の場合は問題はないが、自動車の進行線が自動車の幾何学的中心線の角度差が大きい、すなわちスラスト角が大きい場合、自動車を運転する上でいろいろな不具合が生じる。