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園井恵子 人物
園井が「六甲のお母さん」と呼び慕い、最期まで頼った中井志づは小樽高等女学校の先輩であった。夫の中井義雄も小樽商工学校出身で、当時神戸製鋼に勤務しており、のちに系列会社の神鋼電機社長を務めている。園井が東京滞在時に世話を受けていた河崎なつは小樽高女の元教員で、志づの紹介により知遇を得、ひとかたならぬ影響を受けていたという。桜隊事務長だった槙村浩吉は、園井から宝塚時代の話は一度も聞かなかったが河崎の話を聞かない日はなく、一挙手一投足に至るまで河崎からの教訓を守っていた、と述懐している。また、東京滞在時には元議員で食の大家としても知られた木下謙次郎の世話も受け、養女にと望まれたほど気に入られていた。
園井に恋人がいたかどうかは定かではないが、北海道の牧場主との縁談があったされる。社敬子によれば、音楽歌劇学校時代には声楽を担当していた須藤五郎（後に日本共産党参議院議員）に憧れていたが、須藤が思想問題で検挙されてからは園井が話をすることはなくなったという。
同時代に谷口雅春が創始した右派宗教団体・生長の家の信者であった。桜緋紗子にも生長の家の典籍『生命の実相』を読むよう勧め、しばしば人生・人間論を語り、それはときに2時間以上に及ぶこともあったという。桜は芸能界から引退後に出家して小笠原日凰を称し、日蓮宗の門跡寺院・瑞龍寺の第十三世門跡となったが、「宗教的な縁のきっかけは、ハカマからだったかもしれない」と述べている。また、宗教的信仰とは異なるが、父・清吉から口伝された「極楽は地獄の底を突き破ったところにある」という言葉を座右の銘とし、清吉が病没してからは1日1回必ず口ずさんでいたといわれる。
園井恵子 逸話
宝塚歌劇には裕福な家の子女が多かったが、袴田家にはそれほどの余裕がなく、宝塚時代初期の園井は金銭的に窮乏していたとされる。小林一三の随筆によれば、宝塚音楽歌劇学校に入る前、園井は「自分は親兄弟を養わなければならないが、歌劇に入ったら幾らもらえますか」と音楽歌劇学校の舎監に尋ねていたといい、予科生時代には、他の生徒が親からの仕送りを受けるなか、園井は劇団から毎月支給される15円をやりくりして生活していた。本科生となった1930年には父・清吉が倒産した薪炭会社の連帯保証人となっていたため破産、一家は園井を頼って宝塚に移り住み、園井は病弱の清吉に代わり、宝塚大劇場に職を得た妹と共に一家の生活を支えていかなければならなかった。1935年、その苦境を知った小林一三は、親孝行と努力を褒賞する手紙と共に100円を渡し、園井を激励した。
『無法松の一生』のあと、大映において松田定次監督で『乞食大将』の製作が決まった際、女主人公の配役が難航していた。たまたま大映企画部に顔を出した稲垣浩がこの話を聞いて「園井さんがいいんじゃない」と推薦し、片岡千恵蔵らもこれに同意。さっそく出演依頼のため園井を探したが、すでに桜隊の巡業に出た後で、巡業先も掴むことができず、結局主人公は中村芳子に回された。
園井恵子 逸話
また、山本嘉次郎も園井を主役に起用しようとしていた。『無法松の一生』での園井の芝居に感心した山本は、園井への当て書きの脚本を用意した上で出演交渉を図ったが、当時園井は東京にいたものの、桜隊所属だったことから住所を把握している者が少なく、居場所を突き止められないまま2か月が過ぎた。あきらめかけた山本は原節子に役を振り替えようとしたが、ちょうどそのころ園井が「空襲の激しいときに長い旅行（巡業）をするのは嫌だから、何か映画出演の口はないか」と東宝撮影所を訪れる。事務は「今は特にない」断ってから、山本に「園井恵子さんが見えてますが、何かご用はありませんか」と確認に来た。山本は「ありませんかどころじゃない」と大あわてで園井に会おうとしたが、すでに園井は撮影所を後にしており、結局掴まえることはできなかった。園井はその夜に再び桜隊の巡業に出、山本はやむなく原節子を起用することになったが、この映画『快男子』は撮影中に終戦を迎えたため破棄された。
園井恵子 逸話
戦後、山本は「たった5分の違いで、あたら天下の名優二人を殺してしまった」と妻・千枝子に事の顛末を語ったが、その出来事があった当時、千枝子は仕事の打ち合わせのため、園井が東京で寄宿していた河崎なつ宅を毎日のように訪れており、園井とも頻繁に顔を合わせていた。園井のファンだった千枝子は「ほんとうに惜しいともなんとも……なぜひとこと言ってくださんなかったんでしょうね」と恨み言を漏らしたといい、山本は「運、不運などというものをこのときぐらいつくづくと、恐ろしく思ったことはない」と述懐している。
手塚治虫の育った家は兵庫県宝塚市にあり、タカラジェンヌも何人かが住むため「歌劇長屋」とも称される家並びのうちにあった。手塚の記憶では園井はこの家並びのはずれに住んでいた。漫画『リボンの騎士』は、"完全な宝塚のノスタルジアです "と述懐しており、宝塚の『ピノチオ』（主演は園井）の熱烈なファンで、これが『鉄腕アトム』にも影響したと推察されている。
岩手県岩手町川口で毎年9月に開催される川口豊城稲荷神社「川口まつり」では、3台の南部風流山車が運行し、毎年様々な歴史上の人物や歌舞伎をテーマにした大人形を飾るが、そのうち境田・二ッ森・草桁地区が製作する「井組」では1999年より「原爆で散った未完の女優 園井恵子」と題し、園井に似せた人形に様々な着物を着せたり、太鼓を叩かせる・背景に巨大な鯉をあしらうなど、毎年趣向を変えつつ飾っている。
園井恵子 死後の顕彰
園井の没後40年にあたる1985年10月、郷里の岩手県に本社を置く民放・IBC岩手放送のラジオ番組「夏のレクイエム～女優・園井恵子と『桜隊』の記録」が放送され、後に「昭和60年度民間放送連盟賞教養番組部門最優秀賞を受賞。
1989年、岩手県松尾村は、同村創立百周年記念事業の一環として、園井の資料展や、映画『無法松の一生』、『さくら隊散る』の鑑賞会を開催。さらに、『園井恵子・資料集-原爆が奪った未完の大女優』を編纂した。
1991年8月5日、NHK『現代ジャーナル 原爆とは知らず 女優・園井恵子の戦争』放送（出演は、葦原邦子、池田生二、槙村浩吉、大沼ひろみ他）。
1994年5月18日、松尾村が園井関連も含む郷土の資料を収蔵する文化施設「ふれあい文化伝承館」を建設し、記念イベントを開催した。
園井没後50年にあたる1995年、園井が幼少期まで過ごした岩手県岩手町（旧川口村）の有志が中心となり、岩手・園井恵子顕彰会が発足した。
園井恵子 死後の顕彰
1996年、岩手県民会館大ホールで、流けい子（八千代環、宝塚歌劇団48期生）の事務所主催の「園井恵子メモリアルコンサート」開催。宝とも子、杜けあき、大浦みずき、宝樹芽里、森奈みはるらの出演。同年、中野ZEROホールで、園井顕彰碑建立に向けたチャリティコンサートを開催。朝香じゅん、瀬川佳英、千珠晄、真織由季らが出演した。同年8月25日、同町内外から設立費用の協賛を得て、宝塚音楽歌劇学校当時の園井の姿を形取ったブロンズ像が同町川口12-10の「岩手町働く婦人の家」敷地内に完成し、園井の母校・岩手町立川口小学校の児童らの手で除幕された。
2010年4月20日、同町で「園井恵子没後65年記念イベント実行委員会」が組織され、同年8月20日、岩手県民会館中ホールで、稔幸、森奈みはるら園井の宝塚歌劇団の後輩の元団員と広島の被爆体験者らが出演して追悼イベント「原爆に散った未完の大女優 園井 恵子—今、語り継ぐあの 瞬間（とき）」が開催。岩手町内でも、7月21日から8月22日まで、同町ゆはず交流館で、園井恵子資料展等が開催された。この模様が同年9月8日19時からIBC岩手放送のテレビ番組「今、語り継ぐあの瞬間〜原爆に散った未完の大女優・園井恵子」（55分）として放送された。
2013年7月22日、兵庫県宝塚市の「ソリオホール」で、新藤兼人監督の『さくら隊散る』と、1936年当時の園井の舞台映像を収めたフィルム『パリアッチ』が上映され、後援者だった中井美智子ほか関係者のトークが行われた。
前述の通り、2019年、古巣・宝塚歌劇団の「宝塚歌劇の殿堂」の選考で殿堂入り。殿堂入りしたタカラジェンヌの中で、園井は最年少の物故者、かつ唯一の戦災死した人物となった。
一畑自動車道
一畑自動車道（いちばたじどうしゃどう）は、島根県出雲市一畑口から、一畑寺（一畑薬師）へのアクセス道路として一畑電気鉄道により建設された有料道路（現在は無料）である。
一畑自動車道 概要
戦前に不要不急路線として撤去・休止された一畑口 - 一畑間の鉄道路線（1960年（昭和35年）に廃止）に代わり、モータリゼーションの流れに沿って一畑電気鉄道により一畑自動車道が1961年（昭和36年）に開設された。
一畑自動車道の開設と共に遊園地一畑パークが開園され当初は賑わったが、レジャーの多様化の波に逆らえず一畑パークが1979年（昭和54年）に閉園したことから、一畑自動車道も収益悪化により共に廃止・開放された。なおこのとき、一畑自動車道は一畑寺が買収後、出雲市に無償譲渡している。
現在は島根県道23号斐川一畑大社線の一部となっている。
王怡仁
王怡仁（ワン・イーレン、ジョセリン・ワン、1980年6月13日 - ）は、台湾の女優、タレント、モデル。以前は台湾のテレビ局TVBSのアナウンサーだった。英文表記はJocelyn Wang。台北市出身。
アナウンサーの時からその美貌が注目されるようになり、2005年11月にアナウンサーを辞め女優、タレントに転身。またモデル業も兼任するようになる。
身長は168cm。特技は水泳。得意料理はスパゲッティ。父親は前国民大会代表。
シンクラヴィア
シンクラヴィア (Synclavier) はアメリカのニューイングランドデジタル社が開発した電子楽器である。FM音源シンセサイザー，サンプラー，シーケンサー，ミキサー，視覚的作業が可能なコンピュータ端末，鍵盤を統合した音楽制作環境を提供し、1980年代前半から1990年代前半にかけて商業音楽制作を大きく進歩させた。価格はフルセットで1億円を超えるほどで、当時の最高峰の機材として知られていた。
シンクラヴィア 概要
ダートマス大学のセイアー工学大学院にて、作曲家でもある教授のジョン・アップルトンをはじめ、ニューイングランドデジタル設立者のキャメロン・ジョーンズ（ソフトウェア開発）、シドニー・アロンゾ（ハードウェア設計）らによるデジタルシンセサイザーの研究開発を始めたことに端を発する。
通常の電子楽器とは一線を画しており、拡張可能なシステムは鍵盤、FM音源のシンセサイザーモジュールに加え、サンプラー、シーケンサー、ディスクドライブ、オーディオインターフェース、コンピュータ端末などで構成。
機種やオプションによって差異があるものの、音色やシーケンス、サンプリング音源、レコーディングのデータをハードディスクなどへ記録することも可能であった。サンプラーのサンプリング周波数は最高100kHz、連続録音時間は最長75分。シーケンサーの分解能は1/1000拍。さまざまなサンプリング音源のライブラリを追加できる点など、後年取って代わられることとなるPro Toolsのようなデジタル・オーディオ・ワークステーションの原型といえる構成になっていた。
シンクラヴィア 概要
1980年代当時としては画期的なテクノロジーを取り入れた設備として、数千万円の価格であったがレコード会社やスタジオなどの法人向けに販売されていたほか、音声の高度な分析・解析ができることから大学などの研究施設にも設置されていた。
特に最新技術を好むミュージシャンやアレンジャーのスタジオワークには最も使用された。日本においても1980年代前半から冨田勲や松任谷由実が、1980年代後半からは久保田利伸や小室哲哉などといったミュージシャンが積極的に多用するようになり、ライバル機とされるフェアライトCMIと並んで多くの作品を生み出し、この時代の特徴的な音楽を形成した。
シンクラヴィア 歴史
1975年、試作機「ダートマス・デジタル・シンセサイザー」が完成。初代を経て1979年に「シンクラヴィアII」が発売され、音楽業界や映画業界への導入が始まった。性能はライバル機のフェアライトCMIとともに進化していき、1984年には「シンクラヴィアPSxxシリーズ」が発売された。
1980年代はデジタルの電子楽器が発達、普及し始めた時期であるが、安価な製品はまだ商業音楽の制作用途としてはスペックがそぐわないものが多かった。
1980年代後期になると、シンクラヴィアはデジタル録音のみならず自由度の高い編集ができるようになり、実験的な音楽表現や完成度の高い音を望むミュージシャンやプロデューサーがこぞって使用していた。この時期からはシンクラヴィアをレコーディングに用いた楽曲が数多く制作され、フランク・ザッパの『ジャズ・フロム・ヘル』(1986)や松任谷由実の『ダイアモンドダストが消えぬまに』(1987)のように、アルバムの殆どをシンクラヴィア上で制作したアルバムも発表されるようになった。一部のアーティストはライブの現場でも使用していたが、本体を低温かつ電圧の安定した状態にする必要があるため、マシントラブルを起こすこともしばしばであった。マイケル・ジャクソンはバッド・ワールド・ツアーでシンクラヴィアを使用するため、専用のクリーンルームと予備のシンクラヴィアを1台用意しツアーに臨んでいた。
シンクラヴィア 歴史
1980年代後半からは安価で高音質のサンプラーやPCM音源のシンセサイザー、パーソナルコンピュータで使用できる高機能のMIDIシーケンサー、前述のPro Toolsをはじめとするデジタル・オーディオ・ワークステーションが登場し、シンクラヴィアが担っていた領域が奪われ始める。性能と統合環境の合理性の面では未熟な製品が多かったものの、シンクラヴィアと比較して安価なことから導入のハードルも低く、次第に市場でのプレゼンスが下がっていった。
1993年、シェアや競争力の低下によりニューイングランドデジタル社が倒産。同社の知的財産や商標は銀行に差し押さえられた。
1998年、ジョーンズは差し押さえられた知的財産や商標を買い戻し、元従業員らとシンクラヴィア社を設立、アフターサービスを継続している。現在はシンクラヴィアのプロセッサーをMacintosh上でエミュレーションするシステムを開発し、最新のMacintoshに対応したシステムを販売している。
2019年、iOS/iPadOS向けにシンクラヴィアを移植したアプリ「Synclavier Go!」をリリース。
2022年、シンクラヴィアのFM音源シンセサイザー部分を小型化した「Synclavier Regen」を発表し、2023年に発売された。
シンクラヴィア 主な製品
DECのPDP-11/70をベースとしており、プログラミング言語にはXPLの派生であるScientific XPLが使用されている。  当初は大学のメインフレームを予約せず学術研究することを目的として開発されたが、幾度か改良を重ね、シンクラヴィアはABLEプロセッサをベースとしてシステムが構築されていた。
黒いパネルのラックが特徴的である。
Synclavier II (1979) モノラル8bitのFM音源/加算合成シンセサイザーを搭載し、シーケンスを16トラック記録できるレコーダーを内蔵（のちに32トラックまで拡張された）。システムはABLE Model B or Cプロセッサで構築されている。 木目の筐体にシルバーのコントロールノブを備えたオリジナルキーボードが特徴的。通称ORKと呼ばれる。 VT100ターミナルやVT640ターミナルを追加することで複雑な音源エディットも可能となった。 HDDには、SCSIではなくST-506インターフェースのIMI社製のものが使われていた。 オプションとして、シンセサイザー部分のステレオ化やMIDIインターフェースなどが用意されていた。
シンクラヴィア 主な製品
Synclavier PSxx  (1984) システムは高速化されたABLE Model C or Dプロセッサで構築されており、新たにMulti-Channel-Distribution機能を搭載。これにより出力信号をリアルタイムでルーティングすることができるようになった。 Sample-to-Memoryにより、HDDより高速なRAMからサンプリング音源を呼び出すことが可能となった。 この頃からキーボードはディスプレイが大型化しピッチベンドホイールが追加、筐体も木目からピアノブラック塗装へ変わっている。システム価格の高さに対し、ORKのチープさが批判を受けていたが、シーケンシャル・サーキット社よりProphet T8の鍵盤部分の供給を受けたことで、ベロシティ/アフタータッチの入力に対応しピアノライクな木製鍵盤となった。通称VPK(Velocity Pressure Keyboard)と呼ばれる。
Synclavier PSST FM音源/加算合成モジュールが搭載されておらず、16bitのサンプラーに機能が絞られている。
Synclavier PSMT PSSTにFM音源/加算合成モジュールを追加したモデル。 モノラルモジュールを2組搭載することで、ステレオ8bitのFM音源/加算合成を実現した。
シンクラヴィア 主な製品
これまでのDEC製ではなく、Macintosh II(主にIIx/IIfx)をターミナルとして使用している。システムはABLE Model Dプロセッサで構築されている。
以下の全てのモデルではサンプリングやプリプロダクション・レコーディングに特化した一方、シンセサイザー機能が削除され、9600のみオプションとして追加が可能となっている。
この頃になると、シーケンサーは最大200トラックまで扱えるようになった。
また、オプションのABS/EBSインターフェースを追加することでデジタル信号の入出力も可能となった。
シンクラヴィア 主要な機能・オプション
FM音源シンセサイザー
最大24の倍音による加算合成を特徴とする8bitFM音源シンセサイザーを搭載していた。
Sample-to-Disk
HDDにサンプルを直接記録再生することで、最大16bit/50kHzでモノラルサンプリングを行うことができた。 さらにVT640ターミナルを追加することでSignal File Manager(SFM)が利用でき、グラフィックを用いた複雑な分析や編集、サンプリング音源のリシンセシスなども可能となる。1982年に発表。
1984年に発売されたSynclavier PSxx以降は、HDDより高速なRAMに記録すること可能となり(Sample-to-Memory)、1986年に発売されたオプションを追加することで最大16bit/100kHzのステレオサンプリングも可能となっている。 記録媒体として、WORM(Write Once Read Many)の2GB光学ディスクや磁気テープもオプションとして存在した。
Direct-to-Disk
Sample-to-Diskの拡張機能。マルチトラック(4/8/12/16)でのHDDレコーディングを可能にし、これによりテープレスレコーディングが実用的となった。1985年に発表。
シンクラヴィア 主要な機能・オプション
Synclavier Post Proでは標準装備となったが、3200や9600でもオプションとして追加し、TS(Tapeless Studio)化することができた。
標準構成の場合320MBのHDD1台に2トラックずつ、16bit/44.1kHzで1トラック28分録音することが可能だった。
MaxTraxオプションをさらに追加することで、録音時間を犠牲にしHDD1台に4トラック録音することもできた。
Music Printing Option (Music Engraving Option)
PostScript準拠のプリンターを接続することで、シンクラヴィア上で作成したシーケンスを楽譜として印刷することができた。 1スコアあたり最大64パートまで対応しており、歌詞やコード、強弱、テンポなどの表現記号も挿入可能であった。
Digital Guitar Interface
インターフェースにRoland G-303のようなギターシンセサイザーを接続することで、シンクラヴィアの音色やシーケンサーを使用し演奏することができるようになる。 ジャズ・ギタリストのPat MethenyやJohn McLaughlinらが使用していたことで有名となっている。
DSPオプション
シンクラヴィア 主要な機能・オプション
モトローラのDSP56000を搭載したDSP-70カードを追加することで、音源に50～200%のタイムストレッチを加えることができた。
さらに後年リリースされたバージョンでは、24bitで16chのデジタル信号を処理できるミキサーなど機能が拡張された。
ポストプロダクション業務向けオプション
主にPost Proでのポストプロダクション業務向けオプション。上記のDSPオプションと併用することで、MultiArcプラットフォームと呼ばれる環境に複数の編集端末を統合することができた。
VITC/LTCリーダー：Vertical Interval TimecodeとSMPTE Linear Time Codeを同期させることができた。
CMX編集リスト変換：CMX Editing Systems社の編集システムに変換したEDLファイルを読み込ませることで、Autoconformを実行することができた。
DESC：Post Proシステム向けのコントローラ。マルチトラックレコーダーのようなコントロールが可能となる。
サードパーティー製ソフトウェア
80年代後半からは、ターミナルをDECのVT100やVT640からMacintosh IIに置換することによって、本体制御の自由度が向上した。また、これに合わせて音楽用シーケンサーソフト以外の特定業務向けパッケージも新たに開発された。有名なものではルーカスアーツ社が開発したSoundDroidが挙げられる。これによりポストプロダクションや映画制作などの現場でも導入が進んだ。
オオアワガエリ
オオアワガエリ（Timothy、学名:Phleum pratense）は、イネ科の多年草。チモシー・グラス、あるいは単にチモシーとも呼ばれる。
オオアワガエリ 特徴
やわらかな多年草。ごく短い地下茎があり、多数の茎を束状に出す。草丈は50-100cmで、基部はやや斜めに出る。葉身は線形で長さ20-50cm、幅は3-9mm、扁平で緑から灰緑色、ざらつくが毛はない。花序は茎の先端に生じて、棒状に直立し、長さ6-15cmで幅は7-9mm、その表面には多数の小穂が密生する。
小穂にはごく短い柄がある。小穂は先が広がった三角形で扁平、両端から短い芒が出る。これは同型の第1，第2包穎にあたり、芒の出る背面の中肋は緑でそれ以外は膜質で色が薄い。その内部には小花を一つだけ含む。
カモガヤなどの他のイネ科植物と共に、花粉症の原因となる。
なお、名称のチモシーはこれをアメリカに導入した Timothy Hansen にちなむものでアメリカで生まれた名である。イギリスでは Cat's tail の名で知られる。
オオアワガエリ 原産と栽培の歴史
北部ヨーロッパ及び温帯アジアが原産とされている。17世紀後半にアメリカに導入されると作物化され、その後ヨーロッパへ再導入され栽培が広がった。日本におけるチモシー栽培は、1874年（明治7年）にアメリカから北海道開拓使が北海道渡島国に輸入試作したことから始まった。
現在では世界の冷涼な気候の地域において栽培される牧草の一つとなっている。日本では、主に北海道で栽培されイネ科牧草の基幹草種となっており、本州でも東北地方や高冷地において利用されている。
オオアワガエリ 利用
刈り取ったものを乾燥（干し草。乾草とも）または発酵（サイレージ）させ、家畜に与えたり、放牧地に栽培され利用されている。身近なところではウサギやモルモット、チンチラなどの小動物の餌として、チモシーの呼称でペットショップで販売されていることが多い。
オオアワガエリ 一般的な品種
分類として、利用面から採草型、採草・放牧兼用型、放牧型に分けられる。また、出穂期の違いによる早晩性（極早生～晩生）でも分類でき、収穫時期の目安として用いられる。
日本における主な品種には以下のものがある。
オオアワガエリ 近縁種など
同属でより小型のアワガエリ P. paniculatum は本州から九州にかつては普通に見られた。またミヤマアワガエリ P. alpinum は北海道、本州中部以北の高山帯に生える。
別属だが同じように棒状の花序を直立させるものにスズメノテッポウやヌメリグサがある。これらは小穂の構造がはっきり異なる。
ユタ・スターズ
ユタ・スターズ (Utah Stars) は、アメリカ合衆国に存在したABAのバスケットボールチームである。
1967年にカリフォルニア州アナハイムでアナハイム・アミーゴズとして設立した。1968年にロサンゼルス・スターズとなり、1970年にユタ州ソルトレイクシティに移転しユタ・スターズとなった。
ユタ・スターズは1970年から1975年-1976年のシーズン中の1975年12月まで存続した。スターズは1970年-1971年のシーズンにABAチャンピオンシップをケンタッキー・カーネルズと戦い、4勝3敗で優勝した。また1973年-74年のシーズンにも再びABAチャンピオンシップゲームに出場して1勝4敗でニューヨーク・ネッツに敗退した。
スターズはABAの歴史上、最も成功したチームの1つと広く考えられている。またABAの中で最もファンのサポートがあると知られていたが、1975年に解散した。1970年から1975年の間に、スターズは265勝171敗(勝率.608)でこれはABAのリーグで2年以上プレイしたチームの中では最高勝率であった。プロバスケットボールチームがソルトレイクシティに帰ってくるのは1979年にニューオーリンズ・ジャズが移転するときまで待つこととなった。
ユタ・スターズ ABAチャンピオンシップゲーム
ソルトレイクシティでの最初のシーズン、スターズは57勝27敗でインディアナ・ペイサーズに次いでウェスタン・ディビジョン2位だった(1ゲーム差）。ウェスタン・ディビジョンファイナルでスターズはテキサス・チャパラルズを一蹴した後、インディアナ・ペイサーズとのウェスタン・ディビジョン決勝を7戦で勝ちあがり、ABAチャンピオンシップゲームに出場した。
スターズの対戦相手はケンタッキー・カーネルズだった。第1戦はソルトレイクシティで行われ、スターズが136-117でカーネルズをやぶった。スターズはABAのプレイオフ新記録となる50得点を第2クォーターあげた。第2戦はハイスコアのゲームが続き、138-125でカーネルズをやぶった。シリーズは第3戦、第4戦、ケンタッキー州ルイビルに移り、2勝2敗のタイになった。第5戦は再びソルトレイクシティに戻り137-127で勝ち、3勝2敗とリードした。 スターズは第6戦ルイビルで勝てばABAチャンピオンとなったが105-102で敗れてソルトレイクシティで行われる第7戦へと持ち越された。
ユタ・スターズ ABAチャンピオンシップゲーム
ABAチャンピオンシップゲーム最高の13,260人が集まった。僅差のゲームが続いたが最終的に131-121でスターズが勝利、優勝を決めた。ゲームが終了すると数百人のファンがコートに突入して選手たちを肩にかついで歓喜した。ファンのそうした行動はチームにとって予期せぬものでチーム関係者は非常に驚いた。
リプトン
リプトン (Lipton) は、オランダ・ロッテルダムに本社を置くリプトン・ティーアンドインフュージョンが所有する、紅茶のブランドである。19世紀末、トーマス・リプトンによってスコットランドに誕生した。
2021年まではユニリーバが保有していた。
リプトン 歴史
リプトンブランドの始まりは、スコットランドに生れたトーマス・リプトンが15歳からの単身渡米の後に21歳で開いた食料品店に由来する。商才に長けていたリプトンはパレードやポスター等の斬新な宣伝で世間の注目を集めた。食料品店を数多く経営するようになったリプトンは1890年夏のオーストラリア旅行の行程でセイロンに立ち寄り紅茶園を買収して大成功を収めた。
その後、アメリカ合衆国、インドに事業を展開し、1895年には王室御用商となった。
第二次世界大戦の戦災により、リプトンの組織は大きなダメージを受けた。また、1952年まで続いた紅茶の供給減少と国力の低下による購買力の減少により、イギリスは紅茶市場の中心とは言えない存在となった。
その後、リプトンはそのブランド力と、世界に先駆けて量産化させたティーバッグが北米市場を皮切りにヒットし復活を遂げた。
リプトン 歴史
ユニリーバは1938年、リプトンのアメリカ合衆国およびカナダにおけるビジネスを買収した。1972年までには、リプトンのすべてがユニリーバの所有となった。
2020年1月、嗜好の変化を受けてユニリーバがリプトンの売却を含めた検討を行っている事が明らかになった。2021年、ユニリーバは紅茶事業をエカテラとして分社化。2022年7月にCVC キャピタル・パートナーズに45億ユーロで売却された 。なお、インド・インドネシア・ネパールの紅茶事業およびペプシコとの合弁のペットボトル飲料事業は売却の対象となっていない。
その後エカテラは社名をリプトン・ティーアンドインフュージョンに変更した。
リプトン 北米事業
リプトンは1892年にアメリカに紅茶のブレンドとパックを行う工場を建設。ボストン茶会事件以来、紅茶離れが続いていたアメリカで紅茶を飲む文化が復活する契機となった。
リプトン 日本事業
1971年に紅茶の輸入が自由化され、国内紅茶市場の40%のシェアを持つまでになっていたリプトンは、1975年、神戸にリプトンジャパン株式会社を設立する。販売促進は、リプトン紅茶の日本代理店である日本輸入食品株式会社（jipco）が担当していた。1970年代から80年代にはニッポン放送にて、『オールナイトニッポン』開始前の午前1時の時報スポンサーも務めていた。
全てではなく、生産終了品も含む。
リプトン イエローラベル ティーバッグ
看板商品。ピラミッド型ティーバッグと宣伝しているが、ピラミッド型とは底面が正方形の四角錘のことで、このティーバッグは三角錐なので誤りである。なお、この「ピラミッド」は登録商標である。後述のようにテトラパック型と表記することもある。
リプトン ゴリョク ティーバッグ
愛知県・岐阜県・三重県（稀に静岡県や滋賀県などのスーパーなどに置かれていた）とオンラインショップのみ限定発売。ちなみに、三菱ガス化学製の脱酸素剤・エージレスを封入した唯一の商品だった。現在は絶版（販売中止の時期不明）。
リプトン 日本事業
ピラミッド（三角錐）型ティーバッグ フレーバードティーシリーズ
三角錐のティーバック。正確にはピラミッドは四角錐だが、CMなどではピラミッド型と告知している。
リプトン アップル ティーバッグ
リプトン レモン ティーバッグ
リプトン ストロベリー ティーバッグ
リプトン ピーチ ティーバッグ
リプトン メイプル ティーバッグ
リプトン キャラメル ティーバッグ
リプトン アールグレイ ティーバッグ
リプトン ダージリン ティーバッグ
ハーブティーシリーズ
リプトン ピュア ビューティー ティーバッグ
リプトン リラックスナイト ティーバッグ
リプトン リフレッシュ マインド ティーバッグ
その他 ティーバッグ
リプトン ピュア＆シンプルティー ティーバッグ - お徳用100個入り。個包装を省略したことで外包装がよりコンパクトになった。（同社従来品「ブリスク」比）
リプトン アイスティーブレンド ティーバッグ
（2022年3月ロイヤルミルクティーにリニューアルしたが、2023年3月復活）
藪内流
藪内流（やぶのうちりゅう）は茶道流派の一つ。古儀茶道藪内流とも。浮薄を戒め利休時代の茶風を留めているとされるが、これは紹鴎・利休の侘び茶に織部の武家茶の影響をいれたものである。庵号は燕庵（えんなん）といい、織部の考案による相伴席付三畳台目の茶室を指す。家元藪内家は京都市下京区西洞院通正面下にあり、このため上京区にある上流（三千家）に対して下流と呼び習わされてきた。財団法人として薮内燕庵、同門組織としては竹風会がある。
藪内流 歴史
藪内家の遠祖は藪宗把といい、足利義政の同胞衆であり、茶道の奥義にも通じていたという。
初代藪内剣仲は武野紹鴎の門下で、兄弟子の千利休とは親交が深く、利休より相伝を受け、また利休の媒酌によって古田織部の妹を娶ったと伝えられる。しかし豊臣秀吉に茶堂として重用された利休とは対照的に、洛北に隠棲して孤高の茶三昧であったとされる。利休死後すぐに聚楽第に召し出されて茶堂を務めた時期があるがまもなく辞している。義兄である織部とも親しく、燕庵は織部から譲り受けた茶室である。
2代真翁は、寛永11年（1634年）より西本願寺13世良如上人に迎えられて茶道師家となり、以降西本願寺の手厚い庇護を受けることになる。現在の藪内家も西本願寺より与えられた土地にある。真翁は利休の養子である千少庵と親しかったらしい。4人の男子があり、長子3代剣翁の他は、陸奥相馬中村藩、阿波徳島藩、肥後熊本藩へ代々出仕した。後に4代剣渓の弟が分家して肥前鍋島藩に出仕している。
藪内流 歴史
5代竹心は藪内家中興と称せられ、千家中興と言われる表千家7代如心斎らと同時期の人であるが、富裕町人を大量に受け入れ華やかに変貌しはじめた三千家に対しては批判的であった。『真向翁』『源流茶話』など多くの著作を残し、そこで利休時代の茶道の本筋に立ち返るべきと論じている。藪内流の精神「正直清浄 礼和質朴」は竹心の言葉に由来する。以降も、町人文化に対応した三千家とは対照的に、西本願寺に加えて武家との交わりを重ねて華美を戒め古儀に徹しながら幕末を迎える。
幕末の動乱は藪内家にもおよび、元治元年（1864年）の兵火で家屋は全て焼失しているが、真翁以来の庇護者であった西本願寺の援助によって速やかに復旧を遂げている。なお藪内家を象徴する茶室である燕庵は、相伝を受けた者に限り絶対忠実に写すことを許され、また家元で失われた際には最も古い写しが家元に寄付されるという定めがあり、このとき摂津有馬にあった写しが移築されて現在に伝わっている。維新後は諸流派同様に困難な時期を送るが、これを乗り越えて現在に至る。
とみさわ千夏
とみさわ 千夏（とみさわ ちなつ、本名：富沢 信一、1959年1月10日 - ）は、日本の漫画家。青森県西津軽郡深浦町出身。
とみさわ千夏 来歴
1979年、第3回フレッシュジャンプ賞で『ツエルブ（TWELVE）』が入選し「週刊少年ジャンプ」で漫画家デビュー。秋本治のチーフアシスタントをしながら漫画家を目指し、『葛飾Q』(『YOUNG YOU』、集英社）で連載デビュー。
オークランド・オークス
オークランド・オークス(Oakland Oaks)はアメリカ合衆国に存在したABAのバスケットボールチームである。代表的なオーナーに、歌手のパット・ブーンがいる。
オークランド・オークスは、ABA設立時の当初からの参加チームであり、1967年-1968年シーズンと1968年-1969年シーズンの2年間ABAに参加した。チームカラーは緑と金であった。オークスで最も有名なことはNBAのサンフランシスコ・ウォリアーズ（現在のゴールデンステート・ウォリアーズ）との間のスタープレイヤー　リック・バリーの契約問題だった。新人王を獲得して1966年-1967年シーズンにチームをNBAファイナルまで導いたバリーは契約でもめて1967年-1968年はどこのチームとも契約せずに、この年、オークスに加わった。またヘッドコーチには、バリーの義理の父親でマイアミ大学のヘッドコーチを務めたことのあるブルース・ヘイルが就任した。
オークランド・オークス
2シーズン目の1968年-1969年シーズンは、フィラデルフィア・セブンティシクサーズのヘッドコーチだったアレックス・ハナムが新ヘッドコーチに就任、チームはニューオーリンズ・バッカニアーズに14ゲーム差をつけて、西地区で優勝、プレーオフ初戦のデンバー・ロケッツ戦は4勝3敗で勝利、ニューオーリンズ・バッカニアーズを破った後、怪我でバリーを欠いたものの、インディアナ・ペイサーズを4勝1敗で破りABAチャンピオンとなった。この年、バリーの他にシーズン中にトレードで加入したラリー・ブラウン、ダグ・モーがオールスターに選ばれた。
バリーがいてもいなくても、NBAのサンフランシスコ・ウォリアーズが原因でオーナーたちの投資を満足させるには至らなかった。2シーズン目も観衆は1試合あたり約2,800人しか入らなかった。オーナーのブーンは巨万の富を失い、チームをアール・フォアマンに売却し、チームは2800マイル離れたワシントンD.C.に移転、1969年-1970年シーズンはワシントン・キャピトルズと改称した。1シーズンを首都ワシントンで戦った後、1970年-1971年はバージニア州のノーフォークにバージニア・スクワイアーズと名前を変えた。その後、チームは1975年-1976年シーズン終了後に解散した。
1962年にもABLにオークランド・オークスという名前のバスケットボールチームが参加していた。
1971年、サンフランシスコ・ウォリアーズがオークランドに移転、ゴールデンステート・ウォリアーズと改称した。同チームは1975年のNBAファイナルで優勝した。
ゴアテックス
ゴアテックス (GORE-TEX) は、アメリカのWLゴア&アソシエイツ社が製造販売する防水透湿性素材の商標名。
ゴアテックス 概要
ゴアテックスは、ポリテトラフルオロエチレン（PTFE、テフロン）を延伸加工したePTFEフィルムとポリウレタンポリマーを複合化して作る。1969年にボブ・ゴアが、PTFEを用いた低コストなシールテープを作るための実験の中で、押し出しPTFEを急速に大きく延伸させることに成功した。薄いフィルム状のゴアテックス メンブレンは1平方センチメートルに14億個の微細な孔をもつ。その最大の特徴は、防水性と透湿性を両立させていることにある。つまり、水蒸気は通すが雨は通さない。
基本的にはナイロンなどの表生地と裏地でゴアテックス メンブレンをラミネート加工した3層構造（3レイヤー）、裏生地をコーティングした2層構造（2レイヤー）が主流であるがゴアテックス シェイクドライプロダクトテクノロジーなど、ゴアテックス メンブレンを表面に使用した2層構造の生地も存在する。
ゴアテックス 概要
ゴアテックスメンブレンは水の浸入をブロックするが、表面生地の撥水性が落ちると、表面に水の膜ができてしまい、水蒸気を通しにくくなることで内部が蒸れてしまうため、適切なメンテナンスが必要である。
1976年にBanana Equipment、Marmmot Mountain Works、Ealy Winter LTD.のアウトドアエキップメントにより新素材 GORE-TEX ファブリクスを用いたアウトドアギアや衣料品がプロデュースされたとの記事が掲載されている。
1976年にアメリカの Early Winters 社のテントに採用されて以降、主にアウトドア用品、特にレインウェアなどを中心に多く採用されている。レインウェアは、雨だけではなく風も通さないため、ウインドブレーカーとしても着用できる。
ゴアテックス 製品タグ
ゴアテックス製品にはすべて、黒いハングタグがつけられる。これは厳しい品質基準によって作られた品質保証の証しである。ハングタグには、GORE-TEX PRO やGORE-TEX Activeなど、多くの種類がある。
ePTFEを用いた製品は医療分野にも多く展開しており、人工血管や歯科における骨増生のためのメンブレンなどに使用されている。
高松次郎
高松次郎（たかまつ じろう、昭和11年（1936年）2月20日 - 平成10年（1998年）6月25日）は、前衛美術、現代日本美術家。本名は新八郎。
高松次郎 経歴
東京都に生まれ、1954年に東京藝術大学絵画科（油画専攻）に入学。在学中は小磯良平に師事した。卒業後の1958年より第10回読売アンデパンダン展へ作品の出品を開始し、以後1959、1961、1962、1963年に出品している。はじめ前衛芸術に傾倒し、中西夏之、川仁宏らと共に、有名な「山手線事件」というハプニングを行った。また中西、赤瀬川原平らと芸術集団ハイレッド・センターを結成し、数多くのパフォーマンスを実践した。
作品はインスタレーションから絵画、彫刻、壁画、写真、映画にまで様々なスタイルに至り、多くの作品が抽象的かつ、反芸術的な色合いが濃いもので、実体の無い影のみを描いた作品「影」シリーズが脚光を浴び、石や木などの自然物に僅かに手を加えただけの作品、遠近法を完全に逆にした作品など、あえて「思考させる」「思考する」ことにより、作品と世界との間に新しい関係を作りだすことに成功し、1960年代以降の日本におけるコンセプチュアル・アートに大きな影響を与えた。
高松次郎 経歴
しかし1980年代に登場する「形」シリーズからは作品に飛躍的な展開が見られ、平面空間に線、面、色彩が溢れるようになる。高松は62歳で亡くなるまで20年間以上三鷹にアトリエを構え、病に倒れた後も亡くなる直前まで、このシリーズを追求し続けた。
1968年より多摩美術大学専任講師を務め、1972年から1974年まで東京藝術大学にて美術学部油画科非常勤講師を務めた。1981年「十代の会」の発起人の一人として同会創立に参加。
新東松山橋
新東松山橋（しんひがしまつやまばし）は、埼玉県東松山市あずま町と同市下押垂の間を流れる都幾川に架かる国道407号東松山バイパスの道路橋である。
新東松山橋 概要
橋長246.0 m、幅員11.15 m、最大支間長56.0 mの5径間PC連続箱桁橋で、上下線合計幅員は23.5 mの4車線の橋である。歩道は両側に設置されている。橋軸が流心に対し直角になっておらず斜橋である。 両側の取り付け道路（アプローチ区間）は両側とも盛土である。堤防天端の道路から橋へは、両岸側ともアクセス可能となっている。2015年2月4日に東松山市下野本〜あずま町の4車線化の併用により新東松山橋も4車線が開通した。名前の由来は国道407号旧道の都幾川に架かる橋が「東松山橋」であり、その新しい道路の橋ということにちなんでいる。
新東松山橋 周辺
橋の南側は高坂駅東口第二地区区画整理地域内で、都市再生機構によって街の造成が進み、ピオニウォーク東松山などの大型商業施設も建設されている。橋の北側は水田などの農地である。
新東松山橋 隣の橋
（上流） - 都幾川橋梁 - 東松山橋 - 新東松山橋 - 高野橋 - 早俣橋 - （下流）
新東松山橋 脚注
座標: 北緯36度0分35.7秒 東経139度24分33.4秒﻿ / ﻿北緯36.009917度 東経139.409278度﻿ / 36.009917; 139.409278
Mr.サイレント
『Mr.サイレント』は早見裕司/著、唯月一/イラストの小説（ライトノベル）。富士見ミステリー文庫刊。全5巻。
Mr.サイレント ストーリー
ネットが絡んだ事件を解決していく、日常の謎を解く短編連作形式のハートフル・ミステリー。
Mr.サイレント 登場人物
林晋一郎
事故で声を失い手話で会話する17歳の少年。パソコンと編み物を趣味にしており、中垣内真理香とは幼馴染である。
中垣内真理香
合コン好き。林晋一郎を毎朝起こしに行き朝食を食べさせるバイトをしている。林晋一郎とは幼馴染。
夢幻万華鏡
『夢幻万華鏡』（むげんまんげきょう）は、冴木忍による日本のライトノベル。イラストは緒方剛志が担当。富士見ミステリー文庫刊。2巻。
夢幻万華鏡 ストーリー
明治時代末期、東京には様々に新しい文化が芽吹いていた。新しい乗り物、職業、学問、娯楽…それらは古き武家のしきたり、華族の傲慢さを劇的な勢いで瓦解させていく。その様は、美しいガラス細工がいくつも砕かれ、重なり合うかのように、儚くも幻想的な空間を作り出すのだった。新しいタイプの人種が活動を始めた東京黎明期で絡み合う人間模様、それに伴う殺人事件の謎に貧乏探偵・竜介と依頼人・天音が迫る。サスペンス作品。
夢幻万華鏡 登場人物
風間竜介
新しい職業“探偵屋”をクビになりたてで、貧乏。
響天音
竜介に殺人事件の調査を依頼した。謎多き男性。
山形県道6号米沢停車場線
山形県道6号米沢停車場線（やまがたけんどう6ごう よねざわていしゃじょうせん）は、山形県米沢市内の県道（主要地方道）である。
啓蒙主義の歴史記述
啓蒙主義の歴史記述（けいもうしゅぎのれきしきじゅつ）では、啓蒙時代の歴史記述について解説する。
啓蒙主義の歴史記述 特徴
西洋における歴史記述は啓蒙時代に大きく前進し、今日の科学的世界史成立における重要な契機をこの時代におくことができる。啓蒙主義を「非歴史的である」と批判したロマン主義の主張はこの点適正を欠いている。啓蒙主義の歴史学は、史料から客観的な方法で歴史事実を明らかにするという視点に乏しいという意味で批判されるべき性格を持っているが、検証可能という意味で客観的な歴史法則・歴史的展開を記そうとしている点は科学的であったと評価できる。啓蒙主義の歴史学は個別的事実の把握とその客観的な整合性の把握においてはいまだ不徹底さの中にあったといえるが、人類史の記述方法について合理性を追求している面は高く評価できるし、その多くを今日の歴史記述・歴史学は遺産として引き継いでいることも見逃してはならない。
ここでは特に啓蒙主義以前の歴史研究からの継続面・断絶面を個別に説明し、啓蒙主義の歴史研究・歴史記述の特徴を示す。
啓蒙主義の歴史記述 特徴
啓蒙思想は自然科学的な方法を重視し、従来は神学的に解釈されていた事柄についても合理的な説明をおこなった。たとえばローマ帝国の盛衰について、モンテスキューはローマ帝国の制度が絶え間ない戦争によって形成されたと指摘し、軍隊の影響力が増し、共和政から帝政に移行していったのは当然の帰結であったとする。ローマの滅亡も軍事的な衰退に求められており、道徳的退廃などは全く重視されていない。これは従来の神学的歴史研究、いわゆる普遍史においてはローマ帝国がキリスト教帝国であるゆえに発展し、その崩壊とともに終末が訪れるという救済史から解釈されているのと異なり、ローマ帝国それ自体の分析・把握からその歴史的性格を明らかにしているものである。このような科学的精神は後述する従来の歴史研究、普遍史・伝統的聖書解釈・聖書的年代学の批判にも通じ、また同時代の生物学・地質学などの自然研究においても同様の方法論的転回が見られた。（詳細は啓蒙思想を参照）
キリスト教の世界観は天地創造から終末の神の救済へと至るものであった。普遍史とはキリスト教の世界観に基づき、当時知られた世界の歴史をキリスト教的に解釈するものであった。具体的には天地創造から大洪水、アッシリア・ペルシャ・ギリシャ・ローマの四世界帝国の繁栄が続き、ローマ帝国の滅亡とともに神の国実現がなされるというものである。
啓蒙主義の歴史記述 特徴
宗教改革がおこると、普遍史を巡ってプロテスタントとカトリックの間で論争がおこなわれるようになった。従来聖書の底本としては七十人訳聖書がキリスト教徒の間で支配的であった。プロテスタントはこの七十人訳聖書を批判して、より原典に近いと思われるヘブライ語の聖書に依拠することを主張し、すぐれた翻訳をおこなった。問題はこのヘブライ語聖書によって得られた事件の年代が七十人訳聖書で得られる年代と相違し、イエス生誕の時点で1000年ほどの誤差が生じたことである。さらに聖書の記載する天地創造からイエス生誕までの歴史は4000年ないし最長で5500年ほどであったが、エジプト文明がそれ以前にさかのぼりうること、および地理的発見により聖書に記載されていないアメリカ大陸の住民が知られるようになったことがこの問題を一層深刻にした。そのため両派はこの事実を解明するためにより厳密な聖書批判と記載された事実の歴史研究へ向かうこととなった。
啓蒙主義の歴史記述 特徴
このような矛盾を解決する直接的な動きは聖書の文献批判によってまずおこなわれた。とくにモーセ自身が書いたものと思われていた「モーセ五書」に対する批判的検討が進み、ホッブズ・ラ・ペレール・スピノザによってモーセ五書が後世の時代にモーセにさかのぼって記述されたものであることが明らかにされた。さらに1711年にはドイツの牧師ヴィッターによって、1753年にはジャン・アストリュックによって、聖書の記述主体として2つの人間集団が想定されることが明らかにされた。具体的には聖書内において神の呼称は「ヤーヴェ」と「エロヒム」として現れるが、これをそれぞれの使用例ごとに分割すると、それぞれ一貫した文書となることが判明した。これにより聖書内の記述の重複、いわゆる「ダブレット」の問題も合理的に説明可能となり、聖書批判は大きく前進した。
年代の記載方法にも大きな前進が見られた。従来の天地創造を基点とした年代記述では、エジプト史、さらに新たに知られた中国史をそのうちに取り込むには困難を伴った上、すでに述べたように典拠とされる聖書によって年代の不一致が生じた。
啓蒙主義の歴史記述 特徴
スカリゲルは太陽暦・太陰暦、さらにローマの税制の基礎となっていたインディクティオを掛け合わせて7980年というユリウス周期を基準とする年代決定法を提唱し、その始まりを紀元前4713年においた（1583年）。このユリウス周期上には一日刻みにユリウス日という単位がおかれ、日食・月食などの天文学的な出来事をその上に配置することが可能で、歴史に残された天文記録に基づく年代考証が可能となった。彼はこれにより聖書に依らない科学的な年代学を確立した。
しかしこの紀元前4713年という時間は従来の聖書解釈に基づく歴史を対象としていたために、エジプト史や中国史が聖書で求められる年代以前にさかのぼることが認識されるようになると、スカリゲルのユリウス周期に歴史事実をおさめることは困難になった。フランスのイエズス会士ペダヴィウスはイエスの生誕年に歴史記述の基点を定めることを実用性という観点から科学的に主張した。彼はイエス以後の年号はどの聖書に基づいても一致し、かつイエス以前についてさかのぼっても比較的近い過去は年代の誤差が少ないことを指摘し、年代記述の基点をイエス生誕の年とすることを主張した。これは今日の歴史学において一般的に採用されている年代記述である。
啓蒙主義の歴史研究は、以上のような前時代の歴史研究の方法論に関する成果を踏まえて、歴史そのものに合理性・法則性を見出していくものとなった。それは歴史の一般法則を追求する方向へ向かったという意味で、普遍史的な方向性を持っていたが、その法則自体は神学的な説明を排し、合理的でより科学的な説明が期待された。また従来歴史記述において聖書に反する歴史事実は軽視あるいは無視される傾向にあったが、歴史事実自体を尊重して歴史の把握に関しては、事実からの帰納が重視された。
啓蒙主義の歴史記述 歴史的展開
啓蒙主義精神の直接の起源はデカルトの演繹論に求められるが、その歴史研究においてはむしろベーコンやロックの帰納主義のほうが決定的であった。歴史事実に基づかない歴史法則を設定することを拒否したその歴史研究は、当然歴史事実それ自体を尊重するものであった。
ベールは『歴史批評辞典』を著し、事実を事実として尊重する立場を示した。彼は歴史事実を事実として並列的に扱い、それに普遍的な意味づけをせずにただ記載して辞典的に把握する方法をとった。しかしこのことは同時に歴史哲学が歴史のある時点で主観的に形成されること、すなわち歴史哲学が歴史的な産物であることを示して、従来の普遍史的な歴史把握を鋭く批判するものであった。
哲学者・数学者としてよく知られるライプニッツは、当時中国学の権威でもあり、中国の古さ・儒教の道徳的価値の高さを評価していた。彼は歴史事実を静態的に扱うのではなくて、動態的に、一つの過程として認識すべきことを主張した。これは彼のモナド論に基づく知見であるが、近代歴史学の原理に直接つながるものであった。
啓蒙主義の歴史記述 歴史的展開
神学的な世界史解釈、つまり世界が救済に向かっているというような認識を啓蒙主義は厳しく批判した。啓蒙主義は事実や人間性、社会から歴史が構成され認識されるべきであると述べた。ただしこの傾向はあまりに心理学的、文化人類学的な研究方針につながり、啓蒙主義は今日で言えば文化史的な風潮を基調とするものとなった。
ヴォルテールはボシュエ神学的世界史を批判し、人間性に注目した心理学を重視する歴史理論を唱えた。彼は国民の精神や時代の精神といったものに着目し、それらの要素が文化に影響を与える様子を記述しようとした。また彼は中国史を西洋史より古いものであると述べている。
ヒュームはあらゆる観念の理性による基礎付けを否定した。彼は理性的な認識が蓋然的な事実どうしの因果関係を認識するにとどまるとした。しかし人間がそのような蓋然的にすぎないものに依拠しつつ、なぜ普遍的な道徳法則を設定することが可能かと言えば、それは共通の社会的基盤に立った共感によるからであるとされた。このことはただ神学的な目的論のみならず、あらゆる目的論的歴史学を拒否するものであった。したがって彼の歴史研究は、普遍的な歴史法則の追求よりも社会そのものの記述に向かった。
啓蒙主義の歴史記述 歴史的展開
啓蒙主義の歴史研究では、歴史事実の集積から一定の社会構造・政治構造を抽出しようという試みもおこなわれた。一般にこのような抽出された社会構造・政治構造は現実の社会批判に結びつき、きわめて実践的なものとなり、有力な社会理論・政治理論に根拠を与えるものとなった。
モンテスキューは歴史研究を通して古今の政体を比較・分類した。さらにこうして明らかにされた政体ごとに関連する歴史事実を整理・分類することで、その性質をより厳密に、構造的に把握するが可能となり、偶然的な歴史事実に一定の形式を与える社会構造・政治構造の認識が可能であるとし、それを実践した。
ルソーは歴史をより実践的で教訓的であるべきとし、しかも歴史家の見地を排して事実を忠実に伝えるものであるべきと述べた。しかし一方で、彼は歴史事実に自ら臆説的と認める推理を導入し、さらに理性を信頼して先験的な法則性を重視し、歴史事実を副次的に扱う傾向も強く認められる。このことが彼の政治理論において歴史事実が現在の問題と深く結びつけられることとなり、逆説的に歴史事実の尊重につながっている。
啓蒙主義は科学的成果と地理的視野の拡大に基づく人間認識の向上に支えられ、時代が新しい局面に入ったという希望を人々に抱かせた。このことは前の時代よりも啓蒙時代が一層優れているという認識となり、それが人間が進歩的な歴史を歩んでいるという意識につながった。
啓蒙主義の歴史記述 歴史的展開
コンドルセは人間精神の発達を10の段階に分け、啓蒙時代をその9段階目まで実現された時代であると述べた。彼は人間社会の発展を、知識や学問の進化という形で捉えた。
歴史事実は一回性・偶然性に基づくが、それを記述し価値を見出していくためにはそこに何らかの他の価値や、事実との同一性・整合性が見出されなければいけない。啓蒙主義は事実を事実として尊重した一方、人類史を合理的に研究しようとしたが、多くの歴史研究は事実に偏るか法則性に偏るかに分裂し、その統一には概して失敗した。新たな歴史研究は過程の同一性・整合性という視野を開き、啓蒙主義の歴史研究を超克していった。
ロマン主義の思想家ヘルダーは啓蒙主義の普遍的な人間観を批判し、たとえばエジプト人の歴史はエジプト人自身の特性から考察されるべきだとした。彼によれば、歴史事実は互いに異なる重心を持った球のようなもので、それぞれの地域・民族の歴史は異なった重心を持つ独立の歴史として統一的に把握されなければならないと述べた。
啓蒙主義の歴史記述 啓蒙主義的歴史研究の限界
ここでは啓蒙主義の歴史記述の限界について指摘する。
啓蒙主義の世界観が、世界大の広がりを持ったものであったにせよ、それがヨーロッパから見た世界でしかなかったということは、歴史研究においても影響を及ぼした。ヨーロッパの文明が古代から啓蒙時代に進歩した歴史を歩んできたのに対し、アジアは古代から変わらず停滞しているという認識が認められる。
啓蒙時代には古代と啓蒙時代の比較が文芸評論を中心にいろいろ論じられたが、ルネサンス以前の中世に対しては否定的で、全くと言っていいほど無視された。また啓蒙思想が問題にした古代とは古代ギリシャ・古代ローマに限られていた。
啓蒙主義は普遍史の神学的歴史解釈を批判し、歴史事実を重視することを論じ、さまざまな理論探求がおこなわれたが、その熱心さにもかかわらず、歴史の体系的把握に成功しているとは言い難い。多くの場合歴史事実の一回性・偶然性を持てあまし、それを価値体系に結びつけて記述することを放棄するか、あるいは極端に一面化した法則のなかに歴史を閉じこめようとする傾向にあった。
山形県道32号新庄停車場線
山形県道32号新庄停車場線（やまがたけんどう32ごう しんじょうていしゃじょうせん）は、山形県新庄市を通る県道（主要地方道）である。
竹下栄梨子
竹下 栄梨子（たけした えりこ）は、AZ office所属の日本のフリーアナウンサー。