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花嫁衣裳は誰が着る あらすじ
父を知らず、3歳で母を失った少女にただ1つ許されていたのは、夢見ることだけであった。この物語は、そのはかない夢を大事に育てた少女の、愛のロマンである。
「学歴もなく金もなく、両親さえいない少女にただ1つ許されていたのは、夢を見ることであった。この物語は、そのはかない夢を大事に育てた少女の、壮大な愛のロマンである。」（第1話のみ）
（オープニングナレーションより）
雪村千代は、母の死を要因にして3歳の頃、佐渡で有数のホテルを経営する伯父・相良源造の家に引き取られた。7歳の頃、源造の娘で千代と同い年の従姉妹であるみさ子が崖から転落し、足が不自由になる事故があり、その原因が千代とされてしまう。ある日、千代は海岸で負傷しているアイドル歌手の上月光を助ける。
高校を卒業したら、東京へ行きウエディングドレスのデザイナーを目指すという夢を支えに頑張る千代だったが、周囲からいじめを受け、孤立する佐渡の生活に耐えられず、予定を繰り上げて高校を中退して上京し、デザイナー事務所に就職する。光はリサイタルの衣装を新進デザイナーのユリ麻見に依頼する。ユリの店で、千代と光が再会した。完成した光の衣装を千代がアイロン室に置くと、何者かにアイロンの上に倒され焼かれてしまう。
花嫁衣裳は誰が着る あらすじ
コンサートに当日、ユリ兄弟とともに衣装を用意出来ないと謝罪に伺う千代に「出てけ。顔も見たくない」と罵る光に対して、光の父信行が一喝すると冷静になった光は衣装を着ないで歌うことを決断する。幕が上がり歌が始まるとお客も最初は戸惑っていたが、光の歌う姿に感動しコンサートはなんとか成功に終わる。光は後日、コンサートで着なかった衣装を自分が着るにふさわしくなるまで預かってほしいとユリデザインルームを訪れたが、その時はもっとふさわしい物をつくるから預かれないとユリに辞退される。その帰り道に公園で光が千代にツアーに出るためしばらく会えないと伝え、お互いに頑張ろうと握手して別れる。このころから2人に愛が芽生え始めていた。
花嫁衣裳は誰が着る あらすじ
ファッションショーで千代にデザイン盗用の疑いがかかった。 かおりが調べたところスパイは同じデザイン事務所の理子だとわかるが、その罪をかぶって千代はデザインルームを辞める。その頃、光と千代は異母兄妹だという疑惑が浮上する。光の父、信行が設計したビルが建設中に崩壊し、多額の借金を背負うこととなる。千代はデザイン盗用の疑いが晴れてふたたびユリのもとに戻ることとなった。みさ子は光と結婚することとなる。みさ子は千代にウェディングドレスを作らせた。光が主役の映画では、スタントなしで撮影が行われた。崖から落ちそうになった藤堂を助けて転落するが、奇跡的に生還する。千代は光に異母兄妹だと告げたことを耳にしたみさ子は、光の記憶障害の父がいる金沢へ赴く。千代は佑介と結婚することを決意する。みさ子は光と千代が兄妹でない証拠写真を手に入れるが、焼き捨ててしまう。
花嫁衣裳は誰が着る あらすじ
光は佑介と千代とともに金沢へ行き、兄妹ではないことを確認する。佑介は千代を諦めると言って去っていった。2人に希望が生まれた矢先、みさ子はガス自殺を図ったが未遂に終わる。そのことを受けて光はみさ子、千代は佑介のもとへ戻ることにした。千代は佑介のもとで花嫁修業に励むが、スエのお供で仙台に帯同したときに偶然にも仙台にコンサートに来ていた光と再会する。佑介は光を潰す目的で芸能事務所を設立する。千代のもとを訪れたユリから、千代の父・篠原はユリの元恋人で、明江の夫であるということを知り失神してしまう。
千代と佑介の挙式の日が迫り、千代は佐渡に戻される。光は覚悟を決め佐渡に渡った。佑介との婚礼が2日後に迫る中、光は大胆にもバイクで酒田家に乗り込み千代を連れ出すことに成功する。佑介は怒り酒田企業の力を活かして2人が佐渡から出られないよう完全に包囲してしまった。しかし謎の男の案内で2人はボートで島から脱出する。千代は光と東京に向かう。佑介から逃れるため、明江の元でデザイナーの仕事を手伝うこととなる。
花嫁衣裳は誰が着る あらすじ
佑介は千代を奪うために手段を選ばず、みさ子や光に圧力をかけた。千代は諦め佑介と結婚する。光が佐渡にやって来るも、千代は「私はもう人妻です」と光を拒絶する。一生佐渡から出られないと覚悟をしていた千代に転機が訪れる。明江は藤堂と企み千代のデザイナーとしての才能を利用し、デザイン業界からユリを抹殺しようとしていた。佑介の命令で再び千代は東京に戻される。千代とユリが対決する形のジョイントコレクションが開かれ、結果は明江の思惑どおり千代の勝利となった。それを見たみさ子は人を陥れても自分は幸せになれないことを知り、空しさを感じ、千代が作ったウェディングドレスを千代に返し、光と結婚すべきと告げる。光は千代が心の妻として生きていく、と千代に約束する。芸能界から追放されていた光は歌手として再起を果たそうとする中、藤堂に裏切られ、会社を乗っ取られそうになり経営者失格の烙印を押され、更に千代に対する光の愛する心を知り自分の居場所がなくなってしまい、自暴自棄となった佑介は警察車両とカーチェイスの末、死を覚悟の上での交通事故を起こし、帰らぬ人となる。
ユリは一緒に勉強しようと千代にパリに行こうと誘ったが、酒田家の未亡人として生きていくことを決意した千代はそれを断る。しかし、千代の誠実さがスエの心を動かし、千代を酒田家の束縛から開放し、フランス行きをすすめた。東京に旅立つ前にきらくに寄り伯父、伯母、みさ子に別れを告げる。すると伯母から「つらくなったらいつでも帰ってきな。ここがお前の家なんだから」と初めて優しい言葉をかけられる。
東京に戻った千代はかおりに連れられて空港にユリを見送りに行く。そこでユリに必ずフランスに行くことを約束する。見送りが終わりユリデザインルームの皆と歩いていると、そこに光が立っていた。かおり達は気を利かせ先に立ち去る。
2人きりになり西新宿を歩きながら「千代が光にウエディングドレスを返して下さい。それを超えるものをつくりたいので」と懇願する。快諾した光はいつかそのドレスを着て僕のところに来るのを待っていると告げる。
光が千代の手を取り、共に歩き出す。新宿中央公園の公園小橋の階段を降りるところでドラマは終わる。
（ナレーションより）
「冬の便りが近付いていた。だが、愛し合う2人は、やがて来る春の鼓動を確かに感じ取っていた。父を知らず、3歳で母を失った天涯孤独の少女に唯一許されていたのは、夢見る事だけだった其の少女の夢が今、花開く季節を迎えようとしていた」
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
雪村 千代
演 - 堀ちえみ（幼少時代<回想シーン>：本名陽子）
17歳の高校3年生。父を知らず、3歳のときに母・志津が死去。伯父の入り婿先である相良家に引き取られるが（佐渡への転居は、母の死の直前だった）7歳の頃から、夫妻の経営するホテル「きらく」で働かされるようになった。その後伯母・秀子からのいじめに耐え切れなくなり、独断で高校を中退し家出の上で上京する。母親譲りの、自分よりも人の幸せを考えてしまう控えめな性格のため、このことが災いになることが多い。か弱いイメージではあるが意外と忍耐強さもあり、生活や自己実現のためにはあまり周囲への影響を考えず、突発的に行動してしまう事がある。子供の頃のみさ子の転落事故に責任を感じており、それ以来彼女に敬語を使って接している。子供の頃からデザイナーになることを夢見る。作中で自身がデザインするウェディングドレスのタイトルは「あこがれ」。
相良 みさ子
演 - 伊藤かずえ
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
千代の従姉妹。千代と同学年で、自身は第1話で18歳の誕生日を迎える。子供の頃は千代と仲良くしていたが転落事故で「千代が自分を崖から落とし、足を不自由にした」と思い込み、長年に渡り母や同級生達と手を組んで嫌がらせを展開。この事故で右脚を引きずるように歩くようになり、コンプレックスを感じている。ある時地元にやって来た光に一目惚れをし、後日彼を追って上京し同時に私立高校へ転校している（卒業出来ているかどうかは、作中では明言されていない）。裏表が激しい性格で表向き素直な性格を装い千代にも親しく接しているが、裏ではかなり嫉妬心が強く口達者で彼女の生い立ちやイメージを悪くする嘘などを周りの人に吹聴する。その後光との婚約にこぎつけるが、最終的には手を組んでいた佑介に反発し、千代と和解。将来の夢は翻訳家。
上月 光（こうづきひかる）
演 - 松村雄基
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
アイドル歌手。事務所社長・藤堂の経営方針に反発し単身佐渡へ旅行中に崖から転落。そこで出会った千代と恋に落ちるが一時期、異母兄妹疑惑が発生してしまう。佐渡の旅行から帰京後に事務所を移籍するが、それ以降も藤堂の画策に振り回される。本来は移籍後初のリサイタルの会場選び、衣装の打ち合わせなどに携わるなど仕事に対して責任感を持っているが、良くも悪くも行動派で千代のことになると周りが見えなくなることもある。その後母親の願いを受けてみさ子と婚約するが、最後まで千代を一途に愛する。
酒田 佑介
演 - 岡野進一郎
佐渡の網元の跡継ぎ息子。みさ子との婚約が浮上した事もあるが、本心では千代を想い続けており、その為に逸脱した行為が時折、見受けられる。千代によると「佐渡にいた頃に優しくしてくれたのは佑介と源造の2人のみ」と言われるなど好青年であった。しかし千代を追って上京した後、彼女と光の行動や態度に腹をたててから人格が変わってしまう。その後酒田家当主となってからは藤堂、みさ子と手を組み、千代に接近する光に嫌がらせをした末、千代との結婚にこぎつける。藤堂にそそのかされて芸能界やファッション界にも乗り出すが結果的には失敗に終わる。千代に対して暴力的になっていた事もあったが、事故死後に本心が判明する。
ユリ麻見
演 - 岡田奈々
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
新進気鋭のファッションデザイナー。“ユリデザインルーム”の主催者でファッション界で名前が売れてきた状態。家出して来た千代を社員として受け入れ、デザイナーの仕事を教え始める。ユリデザインルームはオートクチュールの形を取っており、個人客の服や芸能人が仕事で着る衣装などを依頼を受けて製作・販売している。面倒見が良い性格で人当たりも良く、仕事に関しては強い責任感と新しいことを学ぼうとする向上心を持つ。千代の味方にして良き理解者となる。
過去に藤崎明江に弟子入りし5年前まで彼女の店で働いていたが、彼女の夫・篠原清と関係を持ってしまい、藤崎から破門されている。その後千代とのデザイン対決に敗れ、パリで再勉強することになる。
藤崎 明江
演 - 梶芽衣子
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
ベテランデザイナーで、ユリの元師匠。日本のファッション界の第一人者で“世界のアキエ”と呼ばれ、交友関係も幅広くファッション界での彼女への支持は厚い。かつての愛弟子・ユリの裏切りと不貞に「犯罪に等しい」と激怒し破門にした過去を持つ。これまで光の全ての衣装製作を担当してきたが、独立した彼が心機一転してユリに製作を依頼したため彼女への怒りが再燃し、それ以降彼女に嫌がらせを展開し業界から抹殺しようとする。その一方でユリの店で働く千代の才能に目をつけ、後に自身のゴーストデザイナーにする。千代は夫・篠原の娘なので、自身は千代の義母ともいえる。仕事で親しくなった藤堂からは先生と呼ばれており、裏でタッグを組んでお互いの利益のために様々な悪巧みをする。
上月 信行
演 - 高橋昌也
光の父。上月建設会社の社長。光には信念を持って自分の人生を歩むことを願っており、息子に仕事・恋愛・人生について時に厳しく時に優しく助言する。ただし、悦子からは「普段は何もしないのにいざという時だけいい顔ばかりする無責任な人」と思われている。18年前に建築現場の事故が原因で記憶喪失になり2年間失踪した過去を持つ。記憶を取り戻した後は、失踪中の2年間の記憶を失くしていたため、千代の父と誤解される。過去に胸の病気にかかったことがあり、作中で建築中のビルの倒壊事故による死傷者への補償金問題が生じ、その後心労で倒れ死亡する。
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
上月 悦子
演 - 奈月ひろ子
光の母。上京後のみさ子の第二の母のように接し始め、転校に力を貸したり自宅に招くようになる。また、みさ子の「千代は僻みっぽくて幸せそうな人を見ると嫌がらせする子なんです」という作り話を鵜呑みにし、千代を毛嫌いし始める。信行との夫婦仲はいいが、過去の記憶喪失のことを「夫は記憶喪失のフリをして私と光を捨てて家出した」と疑っており心にわだかまりを秘めている。上月家や信行の会社の将来を最優先に考えており、それらを守るため光にみさ子と結婚してくれることを願う。
村野 三郎
演 - 石田登星
光のマネージャー。元々藤堂の事務所の有能な人材であったが光と共に藤堂の事務所から独立し、移籍後の彼の芸能活動を全面的にサポートする。光とはお互いに下の名前で呼び合い、彼が時折見せる勝手な行動を受け入れるなど親友のように仲が良い。仕事熱心な性格で情熱はあるが少々怒りっぽい所もあり、移籍後に嫌がらせをする藤堂にもはっきり意見を叩きつけることもある。その後千代との恋愛に悩み仕事に身が入らなくなった光に手を焼く。
藤堂 正二
演 - 谷隼人
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
上月光の元所属事務所の社長。光を人気歌手にした人物だが、裏では彼の名を利用して少々あくどいこともやって金を稼いできた。冒頭で独立した光に嫌がらせを始め、表向きは移籍後も気にかけている素振りを装いながら、裏では彼が所属した新事務所に圧力をかけたりコンサートなどに妨害行為を行う。劇中劇である光の主演映画「危険を買う男」をプロデュースする。狡猾な性格で金にがめつい野心家。建設中の光の父・信行のビル倒壊事故の黒幕で、その後佑介にうまく取り入り酒田グループ乗っ取りを企てる。
相良 源造
演 - 名古屋章
千代の母・雪村志津の兄で、みさ子の父。ホテル「きらく」を経営し、佐渡では酒田家に次ぐ資産家とされる。心優しく真面目な性格で志津の忘れ形見として相良家で唯一千代を気に掛けている存在だが、婿養子という立場上、妻と娘に対して強い態度に出られずにいる。秀子とは違い、夫婦でみさ子を甘やかしてきたせいでわがままに育ったことに親として責任を感じている。千代が上京した後、東京でデザイナーの夢を追わせるべきか佑介と結婚させて佐渡に連れ戻すべきか思い悩む。
相良 秀子
演 - 原知佐子
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
みさ子の母でホテル「きらく」の女将。みさ子を“ちゃん”付けで呼んだり、娘からの様々な頼まれごとのほとんどを引き受けるぐらい溺愛している。性格はみさ子に対してことごとく甘い一方、千代に対してはややきつい面が見られ、父親の素性が不明の上自分に懐かない彼女を憎悪し辛く当たる。娘の足を不自由にしたとして子供の頃から千代をホテルの使用人として扱い、問題が起これば彼女の仕業と決めつけて人前でのビンタも辞さない。他にも性格では体面を気にしており外ヅラが良く損得勘定で行動することも多い。将来は彼女を「きらく」の使用人としてこき使おうと考えており東京から連れ戻そうとする。しかし後に自身の思いを打ち明け、千代と和解する。
酒田 兵衛（ひょうえ）
演 - 織本順吉
佑介の父。佐渡一番の大網元、酒田家当主。酒田漁業や酒田商事などのいくつかの会社を経営しており、相良家とは資産家同士で良好な関係を築いている。会社経営の大変さを身にしみており、佑介に跡継ぎとしての心構えを伝え、本作中盤で当主を息子に譲る。しかしその後藤堂に会社を乗っ取られそうになりスエとの相談の結果「佑介には時期尚早」と再び当主に復帰し、会社を立て直しをはかる。自身が復帰したことで藤堂が「海千山千の酒田兵衛が相手では」と会社乗っ取りを諦める程の凄腕。千代に対しては意外と優しく、スエのような厳しい態度はあまり取らない。
酒田 スエ
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
演 - 初井言榮
兵衛の母親、佑介の祖母。幼い頃に母親を亡くした佑介を大変にかわいがり、母代わりに育ててきた。厳格で何よりも一番に酒田家の名誉を重んじ、家訓から一応は酒田家当主を立てるが、佑介はおろか兵衛でさえも逆らえない事実上一番の権力者でもある。相良夫妻など地元の人からは“ご隠居様”と呼ばれ、気の強い秀子ですら敵わない人物。誰よりも冷静沈着な判断で「千代に死ぬまで償いをさせるよりもこちらで失うもののほうが大きい」と言ってみたり、かわいいはずの孫の佑介にも「経営者としての器量がない」と経営者失格の烙印を押したりする。自分の気持ちを押し殺してでも世間体を大事にする一面を持つ。
冒頭で相良家を家出し父親の素性が分からない千代のことを快く思わず、後日彼女が好意を寄せる光のことを知って「あの流行歌手」と呼んで嫌うようになる。佑介の嫁となる予定の彼女に花嫁修業と称して厳しく指導する。千代の度重なる失態（直前の逃避行など）で彼女に対しては更に強硬な態度になっていく。佑介の死に対して誰よりも一番悲しむが、孫の死後も献身的に自分に尽くす千代に感銘し、解放する。
麻見 由夫（よしお）
演 - 黒田アーサー
花嫁衣裳は誰が着る 出演者
ユリの弟。ユリデザインルームのマネージャー。千代の同情派である姉・ユリと違い、千代を快く思っておらず、店でトラブルが起きた時に西山たちスタッフが言う「きっと千代がやったことに違いない」などの言葉を真に受けてよく同調している。藤崎の策略による嫌がらせにショックを受けるユリのことをいつも心配し励ますなどしている。
田代 かおり
演 - 松居直美
千代の中学の同級生で、佐渡での唯一の友人。イラストを描くのが得意だった事を活かし、中学卒業後ユリデザインルームに就職するが、下働きへの不満や西山のいびりに耐えかねて千代の上京直前に退職。数日間遊び暮らしていたところを上京した千代と再会し、ユリの店で働き始めた彼女と時々会って助言をしその後彼女のサポートで復職。千代の一番の親友であり、お人好しで内気な彼女を理子と共に何かと助ける。ただし気が強く早とちりしやすい性格のせいでユリの店のスタッフや、千代とも時々衝突する。ついには藤崎のためにユリデザインルームを欺いた千代に絶交を宣言するが･･･。
葉村 理子（さとこ）
演 - 長山洋子
ユリデザインルームのスタッフの一人で病身の弟を持つ。弟の入院費を出してもらう代わりに藤崎の命令でユリの店のスパイとしてこっそり情報を流したり、完成したばかりの服を故意にアイロンで焦がして千代のせいにするなど製作活動を妨害する。しかし、その事を知りつつ周囲に言いつけなかった千代に友情を感じ、のちに千代の味方となる。かおりが千代に絶交を宣言してからも、千代に「私に恩返しをさせて」と頼むなど、彼女に好意的であり続けた。
西山 美子
演 - 甲斐智枝美
ユリデザインルームの一人で製作スタッフのリーダー的存在。以前からかおりをいびっていたため、彼女からかなり嫌われている。デザインコンクールに数回の入賞経験がありながらも、なかなかデビューできず、千代に嫌がらせを展開。千代に面と向かって「あなたはデザイナーになんかなれない。さっさと佐渡に帰った方がいい」などと言い放つこともある。その後藤崎の事務所に移籍するがここでも報われず不満を募らせる。最終回まで千代やユリとの和解には頑として応じなかった。
三島
演 - 仲谷昇
千代の母が働いていた金沢の病院に長年勤める医師。過去にこの病院で看護師をしていた志津のことを知る人物で彼女の遺言に従い、金沢まで訪ねて来た千代に「あなたの父親は記憶喪失の男」と証言する。また後日それぞれ訪ねてきたみさ子や光からも同じく千代の父親について聞かれたため、同様の証言をする。
篠原 清
演 - 中島久之（写真のみの出演）
千代の実父である医師（認知することなく死去）。静岡県出身で実家は代々続く名家で篠原医院の息子。生前は無医村で医者として一生を捧げることが夢だった。女好きな一面があり医大卒業後に藤崎と結婚したが、インターン(過去にあったインターン制度)で訪れた金沢の病院で看護師の志津と恋愛関係となり、その後東京で妻と生活するも今度は藤崎の弟子であったユリとも関係を持ってしまった。
永井 俊也（しゅんや）
演 - 湯江健幸（現:湯江タケユキ）
光の後輩アイドル。当初酒田家が所有する船で漁師をしていたが、夏頃に遠洋航海を終えて仲間とスナックに訪れカラオケを歌った所、偶然居合わせた藤堂から気に入られてスカウトされる。新人アイドル歌手としてデビューした後は、ルックスの良さと歌声で若い女性ファンを増やしていく。劇中で熱唱する「涙のLOVE SOMEBODY」は、湯江自身の持ち歌。
片岡 けいたろう
演 - 神山繁
作詞家。数々のヒットメーカーであったが、三年前に制作活動を休止。光が落ちぶれた後とある場所でたまたま聞いた彼の歌声を気に入る。これがきっかけで光をプロデュースすることを決め、後日新曲「青春メモリーズ」を提供し芸能界に復帰させる。劇中で片岡が作詞する「青春メモリーズ」は、松村本人の持ち歌で松村のアルバムに収録。
花嫁衣裳は誰が着る 主題歌
「愛は眠らない」 歌：椎名恵 （TDKレコード）
作詞・作曲：John Farrar / 日本語詞：椎名恵 / 編曲：戸塚修
（原曲はオリビア・ニュートンジョンの「そよ風の誘惑 ―Have You Never Been Mellow―」）
「SADDY BAR」 歌：椎名恵 （TDKレコード）
作詞・作曲：椎名恵 / 編曲：戸塚修
花嫁衣裳は誰が着る 漫画
『あこがれ』は、細川智栄子による日本の漫画作品。『週刊少女フレンド』（講談社）にて1968年3号より1969年26号まで連載された。単行本は全5巻、文庫版が全5巻。
花嫁衣裳は誰が着る 書誌情報
漫画
細川智栄子『あこがれ』講談社〈講談社漫画文庫〉、全5巻
2002年8月9日発売、ISBN 4-06-360328-8
2002年8月9日発売、ISBN 4-06-360329-6
2002年10月11日発売、ISBN 4-06-360346-6
2002年10月11日発売、ISBN 4-06-360347-4
2002年10月11日発売、ISBN 4-06-360348-2
小説
原作：細川智栄子、著者：花井愛子「花嫁衣裳は誰が着る」（講談社X文庫）ISBN 978-4-06-190069-1
元帥 (日本)
日本における元帥（げんすい）は、日本軍における最高位の階級または称号である。
元帥を超える階級もしくは称号は、天皇が称した大元帥のみである。1871年（明治4年）並びに1872年（明治5年）から1873年（明治6年）までにおいては大元帥及び元帥は大将以下の階級と同じく相当表あるいは官等表に掲載する官名であり勅任官とされた。このときの陸軍元帥については実際に任官の例があるが、大元帥や海軍元帥（かいぐんげんすい）の任官の例は見つけられない。1898年（明治31年）以降は元帥府に列せられた陸軍大将または海軍大将に与えられた称号（元帥陸軍大将）及び（元帥海軍大将）である。現在の自衛隊にはこれに相当する称号は存在しない。
元帥 (日本) 概要
日本軍（陸・海軍）における元帥の制度は、1871年（明治4年7月）の兵部省相当表（同年8月に官等に改めた）や1872年（明治5年10月）の海軍省官等表に現れ 、実際に任官した例としては1872年8月22日（明治5年7月19日）に参議西郷隆盛に陸軍元帥を兼任させて参議兼陸軍元帥の西郷隆盛に近衛都督を命じた。同年9月1日（7月29日）に参議兼陸軍元帥西郷隆盛を改めて陸軍元帥兼参議に任じている 。
そして、1872年10月9日（明治5年9月7日）の太政官布告第252号により大元帥及び元帥の服制を制定している 。同布告によって定められたのは大元帥と元帥の階級章であるが、天皇が大元帥となった場合の階級章と釦も大元帥とは別に定められていた。このことから、当時は天皇以外の者が大元帥となることも想定されていたと指摘されている。
1873年（明治6年）3月19日の陸軍武官俸給表で元帥の俸給を定めており、俸給表では少将以上の俸給を官名並びに近衛または鎮台の配置の組み合わせに応じて俸給を定めたが、元帥は近衛の場合の俸給だけを規定した。大元帥の俸給は定めていない。
元帥 (日本) 概要
1873年（明治6年）5月8日の官制改正で大元帥及び元帥を廃止したため 、その時点で西郷隆盛は陸軍元帥兼参議から陸軍元帥が外れ、同年5月12日に改めて参議西郷隆盛を陸軍大将兼参議に任じた 。階級としての元帥制度の運用は、このように極めて短期間で終了した。
1898年（明治31年）に元帥府条例が制定され、「陸海軍大将ノ中ニ於テ老功卓抜ナル者」に軍務の顧問としての元帥の称号を与えることになった。このとき公文において肩書きを署する場合には大将の上に元帥の称号を冠することになる。この際に称号を与えられたのは、小松宮彰仁親王、山縣有朋、大山巌及び西郷従道（陸軍3名・海軍1名）だった。また、同年の明治31年勅令第96号「元帥徽章ノ制式及装著ニ関スル件」で、元帥徽章の制式及び着装方法について定められた。さらに、1918年に大正7年勅令第331号「元帥佩刀制式」が定められ、元帥佩刀（元帥刀）の制度が設けられた（他国の元帥杖に相当）。元帥は天皇の最高軍事顧問として元帥府に列し、陸海軍大将以下とは異なり終身現役であった。
元帥 (日本) 概要
この元帥は前述のそれと異なり、「元帥府に列せられた陸海軍大将への称号」であり、諸外国のような個別の階級ではないため、「陸軍（海軍）元帥」とは呼ばず、また階級章も陸海軍大将のものをそのまま佩用した。山本五十六について例示すると、「元帥海軍大将 山本五十六」または「山本元帥」と呼称するのが正しく、「海軍元帥 山本五十六」「山本海軍元帥」などと呼称するのは誤りである。
明治時代には陸軍5名・海軍3名（西郷隆盛を除く）、大正時代には陸軍6名・海軍6名、昭和時代には陸軍6名・海軍4名に元帥の称号が与えられた。第二次世界大戦および太平洋戦争中は、陸軍で3名（寺内寿一、杉山元、畑俊六）、海軍で3名（永野修身、山本五十六、古賀峯一）が元帥に叙されたが、うち海軍の2名（山本と古賀）は死後追贈であり、永野が唯一生前に叙された。
1926年（大正15年）4月26日には、元帥礼遇が大勲位昌徳宮李王坧に対して与えられている。
1945年の昭和20年勅令第669号「元帥府条例等廃止ノ件」により、日本の元帥制度は廃止された。この時点で元帥であった存命者は、梨本宮守正王、伏見宮博恭王、寺内、畑および永野の5名だった。
大阪府立堺西高等学校
大阪府立堺西高等学校（おおさかふりつ さかいにし こうとうがっこう、英: Osaka Prefectural Sakainishi Senior High School）は、大阪府堺市南区に所在する公立の全日制普通科高等学校。略称は堺西高または西高、通称は西高（にしこう）。
大阪府立堺西高等学校 概要
大阪府内で23校目、府内の公立校で13校目の高等女学校であった大阪府堺市立実科高等女学校と、大阪府内で64校目、府内の公立校で29校目の高等女学校であった大阪府堺市立百舌鳥高等女学校を前身校とする。
校地は、堺市南部に位置する泉北ニュータウン栂地区に立地している。創立以来1976年まで女子校として、1978年まで市立校として運営されていた。
新制高等学校に改組されて以降、全日制普通科高校であるが、2010年度より体育・芸術の専門コースが設置されている。
歴史ある堺の地で「西高」の名で親しまれ、明治40年（1907年）創立の伝統ある普通科高校として、自ら考え抜き、自らが責任ある行動をとる自主自律の精神を持ち、高い自己肯定感と多様な価値観を認めることができるしなやかさをあわせ持つ「人間力」を養う。
大阪府立堺西高等学校 概要
安全安心な教育環境を保護者や地域の方とともにつくり、生徒に確かな学力などの社会生活で役立つ能力を育成する学校をめざす。
本校では明るい校風のもとで学業を大切にしつつ、行事や部活動にも積極的に取り組む生徒を求めている。将来の社会生活に必要な実力をしっかりと育成することが本校の大きな教育目標である。そのために、活発な行事や部活動を含む教育活動全般を通じて、地域の方たちとの交流を深めながら、自立的に将来について考え、自分と学校に誇りを持つ生徒を育むということを教育方針にしている。生徒の実現したい夢につながる進路選択に対応するため、専門コース「体育・芸術 表現創造コース」と「看護・医療コース」を設けて、多様な進路の実現を図っている。
大阪府立堺西高等学校 沿革
堺市立高等女学校は1907年、大阪府堺市立堺女子手芸学校として堺市車之町1丁に開設された。1922年に大阪府堺市立実科高等女学校に改組され、さらに1924年に大阪府堺市立高等女学校に改組された。1927年には堺市耳原町1392番地に移転新築し、1944年4月に堺市立高等女学校に改称された。
一方で堺市立百舌鳥高等女学校は1943年、国民学校高等科2年修了者を入学対象とした2年制の甲種学校であった、金岡実践女学校・浜寺実践女学校・鳳実践女学校・深井実践女学校を統合し発展させる形で、堺市百舌鳥赤畑町に開設され、初年度のみ百舌鳥実践女学校が併設された。1944年4月には堺市立百舌鳥高等女学校に改称され、1946年に3年制高等女学校に改編された。
1948年、学制改革に伴う、いわゆる高校三原則による男女共学の導入により、堺市立高等女学校、大阪府立堺中学校、ならびに大阪府立堺高等女学校の3校は、生徒交流を実施して男女共学化される予定であった。しかし当時府立校と市立校の間に学校格差があったことを背景に生徒交流作業が進まず、堺中学校から堺市立高等女学校に移ることになった男子生徒が強く拒否するなどして紛糾した。最終的には堺市立高等女学校の校長が同校を廃止する決断を行い、府立校2校での生徒交流となった。堺市立高等女学校は翌1949年3月に閉校、廃止となり、在籍生は大阪府立泉陽高等学校へ編入学した。
大阪府立堺西高等学校 沿革
一方、堺市立百舌鳥高等女学校は、1948年4月に新制高等学校に改組され、堺市立百舌鳥高等学校に改組された。また堺市立第八中学校に既存校地を明け渡した為、堺市立工業高等学校校地に仮移転し、同校に一時併設された。
大阪府立三国丘高等学校との生徒交流は実施されず、また一時併設校の堺市立工業高等学校との生徒交流も計画はされたが実施されず、学校関係者の要望等もあって男女共学化には至らなかった。当時は、大阪府内の公立校で唯一の女子高校であった。
1949年4月5日、百舌鳥赤畑町の校地に復帰し、堺市立工業高等学校との一時併設を解消したが、新たに堺市立第八中学校を一時併設した。
1949年3月に廃止された堺市立高等女学校の校地は、新制中学校の堺市立第四中学校および堺市立第五中学校の2校に明け渡されていた。同年11月13日、堺市立第四中学校の大浜南町への移転新築に伴い、同年12月12日に堺市立百舌鳥高等学校は耳原町の堺市立高等女学校の元校地に移転し、堺市立第八中学校との一時併設を解消したが、新たに堺市立第五中学校を併設した。
1951年4月、堺市立百舌鳥高等学校は堺市立堺高等学校に改称された。翌1952年1月10日には、堺市立第五中学校の南安井町1丁への移転新築に伴い、同校との併設は解消された。
大阪府立堺西高等学校 沿革
堺市立百舌鳥高等学校は、堺市立高等女学校との間で生徒交流に伴う編入学者受入れは実施されなかったものの、校地および教職員一部を継承し、また同窓会も統合されたことから、大阪府立堺西高等学校の沿革においては、両校とも前身校として位置付けられている。
尚、2008年創立の堺市立堺高等学校は同じ名称を使用しているが、同校とは学校沿革史上の直接のつながりや連続性はない。
1970年代になり、大阪府立高校への移管構想が浮上し、具体化が進んだ。移管構想の背景には、以下の堺市や大阪府の事情が重なっていた。
最終的には、大阪府に移管されることとなり、先ずは1975年に泉北ニュータウン内の現在地に移転新築され、翌1976年度入学生より学年進行で男女共学が開始された。続いて、1979年1月には大阪府に移管され、大阪府立堺西高等学校に改称された。
尚、移転後の旧校地には、堺市立陵西中学校が移転した。
大阪府立堺西高等学校 基礎データ
美木多線（307・307C）「福泉南中学校前」バス停より東へ約600m（徒歩約7分）
美木多線（306）「野々井」バス停より東へ約700m（徒歩約11分）
泉北 栂地区線（233V）「堺西高校前」バス停より西へ約40m（徒歩約1分）
大阪府立堺西高等学校 特別活動
宿泊を伴うオリエンテーションは無い。水泳大会や水泳合宿といった夏季の体育行事も無い。また冬季の体育行事としては、耐寒登山は無いが、球技大会とマラソン大会は行われている。文化行事としては、合唱コンクールや予餞会は無いが、芸術鑑賞会と芸術選択科目の作品展示会・発表会、百人一首大会は行われている。
前期
後期
大阪府立堺西高等学校 部活動
運動系クラブは17、文化系クラブは9あり、クラブ数は26である。
運動部
文化部
フセヴォロド・プドフキン
フセヴォロド・イラリオーノヴィチ・プドフキン（ロシア語: Всеволод Илларионович Пудовкин, 英語: Vsevolod Illarianovich Pudovkin, 1893年2月16日 - 1953年6月20日）は、ソビエト連邦の映画監督、俳優である。セルゲイ・エイゼンシュテイン、アレクサンドル・ドヴジェンコと並び、創成期のソ連映画界で活躍した巨匠である。主に無声映画時代において代表作を発表している。
フセヴォロド・プドフキン 経歴
ロシア・ボルガ地方ペンザ生まれ。4歳の頃にモスクワに移り、モスクワ大学では物理の勉強をする。卒業後は化学者として工場に就職するが、D・W・グリフィスの『イントレランス』を見て感激し、1919年に国立映画専門学校に第1期生として就学し、映画監督のレフ・クレショフの下につく。
1925年、俳優や助監督を経て、短編喜劇『チェス狂』で監督デビュー。1926年にはゴーリキー原作の『母』を発表、卓越したモンタージュ手法で描いた本作によって一躍世界にその名を知らしめた。1929年には、俳優としてフョードル・オツェプ監督の『生ける屍』に主演もしている。
セルゲイ・エイゼンシュテインが、キャストにあえて素人を起用したのとは対照的に、プドフキンは演技性を重視し、プロの俳優を配役し続けた。
1941年にスターリン賞受章。大祖国戦争時は戦争映画の撮影を手掛ける。終戦後も晩年まで映画の撮影を続けた。
サントメ・プリンシペの国旗
サントメ・プリンシペの国旗（サントメ・プリンシペのこっき）は、独立に伴い、1975年11月5日に制定されている。
汎アフリカ色の赤・黄・緑の色が使用され、旗竿側には赤い三角模様が設けられている。また、2つの黒い星はサントメ島とプリンシペ島を示している。元々は1972年より使用しているサントメ・プリンシペ解放運動の旗のデザインで、1975年の正式な国旗では、黄色の縞が従来より太くなった。
ポルトガル統治時代は、ポルトガルの国旗が掲げられた。
シトロン
シトロン（英語: citron; 仏: cédrat; 学名: Citrus medica）は、ミカン科ミカン属の常緑低木樹。漢名は枸櫞（くえん）。マルブッシュカン（丸仏手柑）、マルブシュカンともいう。レモンと類縁関係にある。ミカン科の常緑小高木。レモンと似ているが葉や果実がより大きく、香りもより強い。ブッシュカンの日本在来種で、九州南部の海岸地帯で栽培。寒さに弱く、枝にとげがあり、葉は楕円形。花は薄紫色。果実は長卵形でひだがあり、鮮黄色の広楕円形で冬に熟す。酸味が強く生食できない。果実は砂糖煮、果汁は飲料、果皮や葉は香料にし、またクエン酸をとる。
リンネの『植物の種』(1753年) で記載された植物の一つである。
シトロン 特徴
原産はインド東部、ガンジス川上流の高地。しかし紀元前にはすでにローマや中国に伝来していた。またアメリカ大陸にはコロンブスによる到達以降に伝わった。日本では「本草図譜」（1828年）に記載されているので、江戸時代以前に伝わっていたと思われる。
枝にはとげが多い。葉は淡黄緑色、細長い楕円形で縁に細かいぎざぎざ（鋸歯）がある。新芽や花は淡紫色を帯びている品種が多く、花弁は細長い。
熟した果実の表面は黄色く、形状は品種により様々だが、一般に紡錘形で重さは150 - 200g。また頂部に乳頭が発達している。果皮はやわらかいが分厚く、果肉が少なく、果汁も少ない。また果肉がかなりすっぱい品種とそうでない品種がある。
ユダヤ教では一部の品種の果実をエトログ（ヘブライ語: אֶתְרוֹג）と呼び、「仮庵の祭り」で新年初めての降雨を祈願する儀式に用いる四種の植物の1つとする。
フランス語でシトロン（citron）と言った場合は本種ではなくレモンを指す。フランス語でシトロンを示す場合はセドラ（cédrat）と呼ぶ。ドイツ語 Zitrone・オランダ語 citroen も、主に「レモン」の意味で使われる。
ブッシュカン（仏手柑）はシトロンの変種 (C. medica var. sarcodactylus) である。
シトロン 利用
果汁は飲料に使われたり、クエン酸の原料にされたりする。果皮は香料の原料とする他、砂糖漬けに加工され、シュトレン、パネットーネ、スフォリアテッレ、カンノーロなどの洋菓子に用いられる。
内田智也
内田 智也（うちだ ともや、1983年7月10日 - ）は、三重県出身の元プロサッカー選手である。
ツタバウンラン
ツタバウンラン（蔦葉海蘭、学名: Cymbalaria muralis）は、オオバコ科ツタバウンラン属の植物の一種。別名、ツタカラクサ、ツタガラクサ、ウンランカズラ。ヨーロッパ原産で、日本では帰化植物の一つ。種小名の muralis（ムラリス）は、「城壁の」の意味で、この植物の生態に基づくものと考えられている。
ツタバウンラン 特徴
ヨーロッパ原産。日本には園芸植物として大正初年に渡来し、ロックガーデンなどに植えられるが、北海道から本州に野生化して帰化している。道端などに見られる。石垣の隙間などに生えることが多い。
一年生の草本。全体に無毛。匍匐性で、茎は細長く地上を這い、長さ10 - 40センチメートル (cm) になり、所々で不定根を出す。茎は赤みがある。葉は掌状で、ふつう浅く5 - 7裂し、葉脈が浮き出る。
開花期は春から初夏。花は唇形で、白色から淡い青紫色をしており、距（きょ）がある。花冠の長さは7 - 9ミリメートル (mm) 、上唇は2裂して直立し、下唇は背面に黄色い2個の膨らみがあって花口を塞ぐ。雄蕊は4個、雌蕊は1個。果実（蒴果）は径5 - 6 mmの球形で、長い柄がついて垂れ下がり、熟すと裂ける。種子は径1 mmで白色を帯び、歪な皺がある。
パナソニック フォト・ライティング
パナソニックフォト・ライティング株式会社 (Panasonic Photo & Lighting Co., Ltd.) は、かつて存在した大阪府高槻市に本社を置く、パナソニックグループの電気機器・精密機械メーカー。2021年4月にパナソニック株式会社 ライティング事業部内に新設された光源・デバイスビジネスユニットを構成する一つの事業会社。2022年4月1日にパナソニック ライティングデバイス株式会社に吸収合併された。
パナソニック フォト・ライティング 概要
閃光電球（フラッシュバルブ）、ストロボ（エレクトロニックフラッシュ）のメーカーとして著名だったウエスト電気が改称したもの。閃光電球時代は積極的な営業活動を展開していたが、ほどなく松下電器産業（現・パナソニック）の傘下に入り、そのナショナルブランドでの販売と、キヤノンを始めとした大手カメラメーカーへのOEM供給が事業となった。
その後ストロボ内蔵のポケットカメラやコンパクトカメラの設計、製造に進出。ビビターやミノルタ、ライカなどに供給した。特にナショナルブランドで発売していたチャンスという愛称のコンパクトカメラやストロボはコンデンサを2本搭載することにより、充電時間を大幅に短縮できる機種もあった。
この時期のヒット商品にナショナルC-R1がある。これはストロボとAMラジオを内蔵したポケットカメラで、ラジオ用にスピーカーまでも備えていたため、ポケットカメラとしては筐体が大きめではあった。
近年はLUMIX DMC-LS1やDMC-LC70など、パナソニックのデジタルカメラを設計、製造する一方、液晶ディスプレイのバックパネルに使われる冷陰極蛍光灯やそれを使ったバックパネル、LEDを使用したバックパネルも製造していた。
パナソニックブランドによる単体ストロボの販売も行なっていたが、2010年9月に生産から撤退した。
2000年代前半から数回のリストラを実施したが、業績は改善していない。
久坂部羊
久坂部 羊（くさかべ よう、1955年7月3日 -）は、日本の小説家、推理作家、医師。本名は、久家 義之。
久坂部羊 略歴
大阪府堺市生まれ。大阪府立三国丘高等学校（26期）、大阪大学医学部卒業。大阪大学医学部附属病院にて外科および麻酔科を研修。その後大阪府立成人病センターで麻酔科、神戸掖済会病院で一般外科に勤務。サウジアラビア、オーストリア、パプアニューギニアの在外公館で医務官として勤務し、帰国後は在宅医療に従事。
同人誌『VIKING』での活動を経て、2003年に『廃用身』で作家デビュー。第2作『破裂』は、単行本の帯に「医者は、三人殺して初めて、一人前になる」と衝撃的な文句がつけられ、現代版『白い巨塔』とも評される。
2014年、『悪医』で第3回日本医療小説大賞を受賞。2015年、『移植屋さん』で「第8回上方落語台本募集」（上方落語協会）優秀賞を受賞。2015年現在は健診センターで非常勤医師として働き、大阪人間科学大学で講師を務めている。
久坂部羊 人物
血液型はAB型。既婚者で、息子が1人と娘が2人いる。また、父親も医師である。
医療崩壊に関連して「医師に労基法はそぐわない」「医師の勤務が労基法に違反している云々などは、現場の医師にとっては寝言に等しい」「医師に労基法を適用して、臨床研修制度が大きな矛盾を抱えたことは記憶に新しい。研修医に30万円程度の給料を保障したため、指導医のほうが安月給になったり、週末や当直明けを休みにしたため、研修医の一部が、医師のありようを学ぶ前に、休暇の権利を覚えたりするようになった」と発言している。
若いころはドストエフスキーや三島由紀夫といった純文学を好んでいたが、40歳を過ぎるころからエンターテインメント性の高い大衆小説にも目を向けるようになり、高村薫や桐野夏生らの作品を読んで「純文学よりはるかに面白い」と衝撃を受け、自身が執筆する作品も純文学から大衆小説へと方向転換した。文芸誌に応募しても芽が出ず、作家の山田詠美に「こんなに面白い題材で、よくこんなにつまらない小説が書けるものだ」と批判された。
ジブチの国旗
ジブチの国旗（ジブチのこっき）は、1977年6月27日にフランスからの独立に伴い制定された。
旗地は三色であり、緑は国土を、水色は空を、白は平和をそれぞれ表し、赤い五稜星はソマリアを含むソマリ族の居住地域を表す。
旗のデザインは、独立運動を行なっていた独立アフリカ人民連盟(LPAI)が1972年より用いていた旗を基にしている。LPAIの旗は、旗竿側の三角部と星の色が現国旗と赤白反転した赤地に白星であった。
グリオ
グリオまたはグリオー（griot）は、西アフリカの伝統伝達者。世襲制。グリオの主要なグループは、マンディング諸語では jeliya、 djéliと呼ばれ、語根のjeliは後述するマンデ系社会の知識階層に由来している。ウォロフ語ではgéwal（géwélやgéwëlとも）と呼ばれ、トゥクロール族では gawloと呼ばれている。
グリオ 概説
グリオは単に楽器の演奏をするだけではなく、歴史上の英雄譚、遠方の情報、各家の系譜、生活教訓などをメロディーに乗せて人々に伝えることを本来の目的としている。文字のなかった時代には彼ら（jeli）の役割は大きく、その知識量の豊富さから王の側近などに取り立てられるグリオもいた。
セネガル出身で世界的なミュージシャン、ユッスー・ンドゥールはグリオの家系に生まれ育った。
グリオの楽器にはコラ、ンゴニ、ボロン、太鼓のサバール、タバラ、木琴の一種であるバラフォンなどが知られる。それぞれの家系は扱う楽器が決まっており、コラの家系はコラ、バラフォンの家系はバラフォンの演奏方法を肉親から引き継ぐ。
グリオに対して人々は畏敬の念を持っているため、彼らの楽器はとても神聖なものとされる。その昔、一般人は触れることすら許されなかったという。今でも、西アフリカの一般の人々がグリオの楽器に手を出すことは少ない。
図鑑
図鑑（ずかん、英語: pictorial book、あるいは field guide）は、ある分野、特に基本的には生物、岩石、鉱物といった自然物、発展的には乗り物などの人造物の科学的に正確な図（絵画・写真）を並べ、それと対にした解説文書を付す、総覧的な博物学書籍のこと。
図鑑 概要
図鑑とは、元来は生物学の分野で作られたもので、その目的は主として生物の種の同定の補助である。
通常、ある分類群の生物の専門研究者や、プロの研究者と肩を並べるようなセミプロ級のアマチュア研究家の場合、専門とする分類群の同定に際しては、そこに属する各々の種の原記載論文、あるいは特定の分類群の分類学的総説論文（モノグラフ）などを綿密に収集し、さらには参照用の標本の膨大なコレクションを構築して、これらとの照合、もっとも厳密には原記載時に指定されたタイプ標本を収蔵博物館などから取り寄せ、これとの照合によって精密な同定を行う。しかしこのような専門家にしろ、自分の狭い専門分類群から外れた分野の生物では、たとえ近縁群でも必要な参考文献や参照標本を網羅しつくしていないことが多いし、ましてや入門者程度の愛好家や分野外の専門家学では上記のような方法を使った同定は不可能に近い。それに対して、学校理科教育の場や環境調査など、生物の同定が必要な場面は広く存在し、それらに必ず専門家が関わるのは難しい。
しかし、そのような非専門家でも、わかりやすい図版と、簡略化された、要点をまとめた記載があれば、十分に同定は可能である。そのような目的で作られた書物が本来の図鑑である。また、種の特定の補助手段として、検索表が付される例も多い。
図鑑 定義
一般的に大型サイズのものが多く、逆に携帯用にあえて小型に編集した「ポケット図鑑」と呼ぶ様式のものもある。諸外国にも図版を多用した博物学、自然史学の類似した側面を有する書籍はあるが、日本で独自の発展を遂げた博物学書籍の様式だといわれている。
古くは図譜、あるいは図説という語もほぼ同様に使われたが、現在では書名に使われることがあることを見るぐらいで、書籍のジャンル名として単独で用いることはほとんど見掛けなくなっている。
図鑑 歴史
図鑑という名称を用いた博物学書は、牧野富太郎の『日本植物図鑑』がその最初であるといわれる。実際には、それより多少遡る使用例があるようだが、図版を多用する博物学書の様式としての用法は、「図鑑」という語とともにこの書によって普及したものであるのは確かなようである。牧野の『日本植物図鑑』は1925年に出版された。同年、村越三千男の『大植物図鑑』も出版された。これらの図鑑は、日本の学校制度の整備にしたがって、全国の学校での博物学教育の現場で、各地の生物の名前を知る必要性が高まったことによるとも言われ、それまで散発的に出版されていた多くの植物図譜等の集大成として作られたものであった。
図鑑 歴史
初期には牧野富太郎の植物図鑑を出して「図鑑の北隆館」のブランドで知られた北隆館や、戦後になって標本写真や彩色図版によるカラー図鑑をシリーズ化して出してきた保育社といった出版社が力を入れ、さまざまな分類群の図鑑を出版していた。さらに、学習研究社（現・学研ホールディングス）や小学館といった、学習書を得意分野としてきた出版社は、高度経済成長期に児童向けの図鑑を数多く出版するようになった。北隆館や保育社の図鑑が、あくまでも生物の簡易同定用の出版物であるため、分類学的な形態形質以外の情報はあまり盛り込まれていなかったのに対し、学習研究社、小学館の図鑑は児童の学習書としての性格が強かったため、分類学的な記載文はほとんど記されなかった一方で、生態や飼育・栽培方法などの総合的な情報が積極的に記述された。
高度経済成長期が過ぎ去ると、図鑑の出版状況は次第に変化していく。理科離れ、昆虫採集などの自然史系の趣味を持つ層の高齢化などによって、古典的な図鑑の出版が頭打ちになっていく。北隆館の図鑑は1980年代半ば以降、新しいものは編集されなくなり、かつての遺産の再版、解説文に手を加えた改訂版が出されるのみとなっていった。保育社の場合は1990年代になっても新しい図鑑の編集を続けたが、1999年になって経営状況が悪化して事実上の倒産状態となり、以後は既存の図鑑の再版のみとなった。
図鑑 歴史
一方で、新しいスタイルの図鑑が登場する。1990年代になると、既存の図鑑の精度に満足できない層を対象とした、きわめて専門性、学術性が高く、専門研究者や環境コンサルタント技術者の業務上の実用に耐えるような高価な図鑑を出す出版社も現れる。こうした図鑑の出版は主として東海大学出版会や北海道大学出版会といった大学出版局が、事実上文化事業としてその任を担っている。
こうした狭い範囲の専門家を対象として特化した図鑑が増えてきた一方で、山と溪谷社の出版物に代表されるように、手ごろな価格帯で生態写真を豊富に掲載した写真図鑑が、精密な同定用ではなく一般向けの科学読み物、ナチュラリストの目を楽しませる写真集的な位置付けで数多く出版されるようになった。
こうして21世紀初頭現在、図鑑の様式は大きく二極分化する形で変化してきている。
図鑑 形式
元来はページを規則的に区画分けし、1つの区画を1種類に当て、上半分を図、下半分を解説文に当てる体裁をとった。それまでの博物学的書物は、文章による解説を前半に置き、本の最後に図版を集中させるものが多かった。それに比べると図と説明を引き合わせた上で他種と比較するのがたやすく、種名を調べるには都合のよい体裁である。後にはページの上の方に図を集中させ、下に解説を集めるもの、図版のページと文章や線画による解説のページを交互に配置したものが多くなった。特に後者は多色刷りのページと単色のページが分けられるから、紙質を変えることも可能であり、多く使われた。本の中で図版と解説を分けたものであっても、特定分野をある程度網羅的に扱うものは図鑑と呼ぶようになっている。
当初は生物学の専門的論文では普通の線画による図が中心であったが、印刷技術等の向上に従い、彩色図版のものが主流となり、その場合には原色図鑑と呼ばれた。昭和後半からはカラーの標本写真の、さらには平成年間ではカラーの生態写真の図鑑が増えている。これはデジタルカメラ写真ブームとも連動しているようである。ただし、詳細な同定には線画が不可欠の場合が多いことは注意すべきである。
図鑑の位置づけとして以下のようなものがある。
図鑑 形式
北隆館・保育社の2社の図鑑はおおむね専門家と入門者を橋渡しし、非常に幅広い利用者を想定した位置付けの編集がほどこされている。この2社に代表される様式の図鑑は、美しい図版によって記載文を読みこなせない入門者にもある程度の絵合わせ同定を可能にし、より高度に学んだ者に対しては図版と対になった簡便な記載文によって、絵合わせより精度の高い同定手段を提供している。もちろん、専門家が専門的文献や膨大な参照標本に基づいて行う同定と比すると正確性に難があることは否めないし、読者の需要が低い分類群では網羅性も低いのが実情である。
また、このような図鑑は冒頭にその生物群に関する基本的知識を、巻末には標本の作り方や簡単な研究法などの話題を掲載し、その分野の専門的研究への入門書としての役割も果たしていた。
図鑑 形式
学習研究社や小学館といった、学習書を主に扱ってきた出版社の図鑑は、画家による彩色図版が頁を美しく飾り、児童にとって身近な生物や世界の珍奇な動植物を紹介し、またそれを通じて生物の基礎知識を与えるよう工夫されたものであった。あるいは生物以外でも児童に人気のある乗り物を扱う他、保健体育や社会科、理科の学習参考書的な位置付けのシリーズも出版された。価格も北隆館の10分の1、保育社の3分の1程度の安価な価格帯に設定され、家庭で購入して子供に与えやすい位置付けの出版物として出された。また、同一会社から幼児向け、学童向けなどいくつかのシリーズが出ている例もある。
1990年代以降、大学出版局などから相次いで出されたもので、ごく限られた分類群に関する、非常に詳しい図鑑である。精密な同定の助けとなる検索表が充実し、高度な記載文や同定の助けとなる部分の線画が豊富に掲載されている。さらに、特定の狭い分類群を扱って、日本産のほぼ全種を網羅して同定ができる、あるいは参考文献のレファレンス欄も充実しているといった、学術書としての水準を高度に満たしている。保育社も、事実上の倒産に至るまでの1980年代半ばから90年代末に至る時期に出した図鑑は、こうした形式にかなり近い様式に変化してきていたし、講談社や平凡社の出す図鑑も、こうした方向性が著しい。
図鑑 形式
平成以降の「山と渓谷社」に代表される、カラーの生態写真を多用した図鑑である。このスタイルの図鑑は、同定用としてはやや難がある。写真は直感的にはわかりやすいが、分類上重要な細部の特徴はわかりにくいのが普通だからである。したがって、種多様性の高い昆虫などでは蝶を除くと実際的な同定には堪えない。ただし一部の種子植物と鳥類を扱ったものなどは、種数もある程度限られているうえに、分野として需要が高く、充実したものも多いので、主として野外での同定用に編集されてその用途に耐える。また、この傾向の出版物は各地の有名な山や自然公園などにおける案内書として出版されているものも良くある。この形の図鑑の多くはむしろ、総合的なその分類群や地域の自然史ガイドブックとしての性格が強い。出版市場における図鑑の主流はこのスタイルに移行したともいえる。
なお、そのような中で2007年頃に相次いで出版されたカヤツリグサ科の写真図鑑は、各種について細部も含む複数の写真を組み合わせることで、同定の精度を上げようと試みているのは興味深い。
一般に図鑑は図版が多く、その印刷がきれいである方が良いから、大型厚手の書籍となりがちである。他方で、その目的が生物などの同定であることから、野外で活用したい場面もある。中には大部の図鑑を担いで山に出るものもあるが、出来れば小さい方が扱いやすいであろう。そのような観点から、あえて小さい形の図鑑が作られる場合もある。フィールド図鑑、ポケット図鑑、ハンディ図鑑などと名付けられているのはそのような書籍である。最初からそのために作られているものもあるが、しっかりした図鑑として企画された図鑑に対して、その省略版の形で作られたものもある。
図鑑 類図鑑的出版物
上記のように、図鑑は博物学的書籍であるが、それが一般化するにつれ、それ以外のジャンルにおいても図鑑的体裁の書物が出されるようになった。上記のように学習書を多く手がける出版社が出した児童向け図鑑シリーズには、自動車や鉄道など工業生産物の図鑑や国語や歴史など教科に関わる図鑑も見られる。後者の場合図鑑と言える体裁は、もはや同シリーズの図鑑と共通の外見であること以外には見出せず、実質は図版を多用した、学習百科事典の一様式といったほうが適切である（鉄道図鑑の中には「特急列車」「ブルートレイン」など、鉄道趣味の方面に踏み込んだものまであった）。怪獣ブームの際には、当然のように怪獣図鑑が、妖怪ブームの際には妖怪図鑑が出版された。これは、むしろ生物図鑑の体裁を意図的に取ることによって、それらしさを演出したと見るべきだろう。
黎聖宗
黎聖宗（れいせいそう、レ・タイントン、ベトナム語：Lê Thánh Tông / 黎聖宗）は、後黎朝大越の第5代皇帝（在位：1460年 - 1497年）。諱は黎 思誠（れい しせい、レ・トゥ・タイン、ベトナム語：Lê Tư Thành / 黎思誠。別名は黎 灝（れい こう、レ・ハオ、ベトナム語：Lê Hạo / 黎灝）。現在のベトナム各地にはその名を冠した「レ・タイントン通り（ベトナム語: Đường Lê Thánh Tông）」がある。