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岡田茂 (東映) 映画人との関わり
1969年、腓返りの病気で苦しむマキノ雅弘を日活に売り飛ばす（マキノ談）。マキノは1971年、岡田が社長になったから東映を辞めたと自伝に書いている。小沢茂弘を「君には徳がない」とクビにし小沢は業界から離れ、その後易者や山伏などをした。「東映とともに生き、東映に捨てられた」と小沢は話すが、ただ小沢の場合は、自身で「ワシは困った奴ちゃなんです」と言っているし、まわりの人たちからも嫌われていたためやむを得ない面がある。小沢は東横映画時代からの長い付き合いで、大川博の後継問題で揉めた時も「岡田茂を激励する会」を作るなど自著でも岡田は仲間と話し岡田に感謝の言葉を述べている。
佐藤純彌は1963年に『陸軍残虐物語』で監督デビューするが、この作品で「昭和四〇年...」という字幕をたっぷりした墨の筆跡で、榊莫山みたいな書体で書いたら、試写のあと岡田に「タイトルはお客に伝えるための記号だ。芸術じゃない。のたくった字じゃなく、活字体にしなくてはダメだ」と注意された。この映画のフォース助監督だった澤井信一郎は、この岡田の一言がトラウマになり、澤井は監督になってからの自身の説明タイトルやクレジットは、すべて明朝体かゴシック体にしているという。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
岡田は牧口雄二の監督デビュー作『玉割り人ゆき』（1975年）を高く評価、本作は当時、岡田が進めていた低価格で製作される「ニューポルノ」「500万円ポルノ」の一本であったが三本立ての一本として全国封切りの番線に昇格した。1976年の『戦後猟奇犯罪史』は、当時凄い人気だった『ウイークエンダー』（日本テレビ）の便乗企画。最初は松竹映画『復讐するは我にあり』より先に「西口彰事件」を取り上げた第一話と、第三話「大久保清事件」の二話構成だったが、撮影2日前に「克美茂愛人絞殺事件」が発生し、岡田が「この事件も入れろ」と命令し無理やり三話構成になった。泉ピン子をレポーター役で出演させワイドショー構成としたが、非常に無茶苦茶な作りとなった。同年の『徳川女刑罰絵巻 牛裂きの刑』は、当時大ヒットしていた『スナッフ/SNUFF』を狙い、「牛裂き」をテーマに撮れと牧口に指示を出して製作された。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
五社英雄は1980年に銃刀法違反容疑での逮捕や、会社の労組問題で孤立しフジテレビを退職した。とりあえず生活していくため飲み屋をやろうと「五社亭」という店名に決め開店の準備をしていた。それを見かねた佐藤正之が岡田に“五社を何かに使ってやってくれ”と頼んできたので。岡田が五社に“一度会社に顔を出せよ”と電話した。負けず嫌いの五社は目いっぱい突っ張って岡田に会いに行ったが、岡田は“お前、いろいろあったみたいだけど、元気そうじゃないか。それにしても、お前は負けっぷりがいいな”と言われた。意地でも負けを認めたくなかったところに“負けっぷりがいい”と、負けを讃えられたことは何より嬉しく、五社は肩の荷が下りた気がしたという。“どうだ、死ぬ気になってもう一度映画を撮ってみないか。何か撮りたい企画があったら持って来いよ”と言われ、持って行った企画が宮尾登美子の小説『櫂』だった。しかし『櫂』は話が地味過ぎるということで、日下部五朗が持ってきた『鬼龍院花子の生涯』を映画化することになった。“これを五社にやらせろ。こういうのは五社がうまい”と岡田が五社を監督に抜擢し、五社の映画界復帰が決まった。“この作品がヒットしたら『櫂』も『陽暉楼』も撮らして下さい”と五社は岡田から承諾を得ていたため『鬼龍院花子の生涯』が「なめたらいかんぜよ」の台詞もブームになって興収20億円の大ヒットとしたことで、約束通り『陽暉楼』『櫂』と宮尾登美子原作の三部作を撮ることが出来た。『鬼龍院花子の生涯』は東映の営業も劇場の支配人の誰一人お客が来ると予想する者はおらず、「来ると読んだのはワシだけ」と岡田は自慢している。「五社君も昔の『三匹の侍』の彼とはガラリと変わったからねえ。彼、行き詰まってぼくを頼って来たとき、言ったんですよ。チャンバラなら東映はやりたくないと、そういって男と女のからみ、情念の世界を画かせたんですが、誰もあんなに五社君が変わるとは思っていなかったでしょうよ、新しい才能を開いてみせましたわね」と岡田は話している。これらは東映に新たな“女性文芸大作路線”を確立させた。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
若松孝二はパレスチナの日本赤軍と交流を持ったため、10数回警察からガサ入れを受け『赤軍-PFLP・世界戦争宣言』（1971年）は新宿文化で上映禁止にされ、『天使の恍惚』（1972年）は、公開を延ばされ、『キスより簡単』（1989年）は、神奈川県警がバンダイを訊ねてきたため、バンダイに不利な条件で契約されるなどの実害を被ったと述べているが、東映で「Vシネマ」をやるようになったときにも、警察が岡田のとこに行ったという。すると岡田は「おい、若よ。お前が帰ったあと、公安が来たよ。お前、何かやったのか?」「いろいろやりましたが、映画が好きなだけだから、大丈夫ですよ。ご迷惑せはかけませんから」「まあ、いろいろやれば、政治に巻き込まれることもあるな」と、岡田は少しも動じなかった。もしかしたら社長の一言で映画が撮れなくなったかもしれないのに、トップにいる人は、俺がどういう人間が、すぐに見破る。岡田さんだけは大物だった。やっぱりすごい人でしたなどと話している。ただ、1986年に撮った『松居一代の衝撃（衝撃 PERFORMANCE）』を、岡田が「成人映画はいっさい自分の映画館じゃかけない」と宣言したため、ピンク映画チェーンでしかかけられなくなり大赤字を出して、若松プロがあった原宿セントラルアパートのマンションを売る羽目になったという。横山博人は1986年に東映から『ビー・バップ・ハイスクール 高校与太郎哀歌』の併映作の依頼があり、当たればシリーズ化するからと言われ、東映からの「都会的でしゃれた映画にしろ」の指示を受け、全共闘世代を登場させ「都市化」と匿名性の問題にも触れたシナリオを作ったが、これを読んだ岡田が激怒し「やめてしまえ!」のひとことで東映の夏休み映画の監督を降ろされた、と話している。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
1982年の東映新年会に呼ばれた井筒和幸は、岡田が「去年、ヒットしたのは『典子は、今』と『エレファント・マン』です。そういうモノを企画しろ！」と檄を飛ばすのを見て「東映のドンは何とスゴい発想をするもんやなあ」と思ったという。
大島渚は1987年5月8日に文芸坐ル・ピリエで開催された「大島渚シンポジウム」で「岡田茂さんは広島の出でガラは悪いが、映画を当てるのは個人の情熱やでと言った。錦之介が久々に『柳生一族の陰謀』を当てたが、これは錦之介の情熱だった。客は選択眼が鋭い。その映画にかかっている情熱を直感する」などと褒めている。
1999年の『おもちゃ』では、監督の深作欣二と脚本の新藤兼人が祇園のことをあまりにも知らないので、1ヶ月祇園で遊ばせた。
白倉伸一郎は1990年、入社時の面接試験で、岡田ら幹部を前に『仮面ライダーシリーズ』を批判し、熱い思いを語ったことで合格となったという。2003年、1月の深作欣二の葬式は、岡田の号令で東映全社を上げて盛大に行われた。岡田は中原早苗に「どや、黒澤明の葬式に負けんやろ」と話していたという。
東横映画時代の1947年、『女だけの夜』と『三本指の男』の原節子の出演は岡田が出演交渉して出てもらったという。また高峰三枝子、木暮実千代、三浦光子、花柳小菊、山根寿子なども、岡田が度々出演交渉したと話している。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
若山富三郎は1959年、あるルートから、ぜひ使ってくれと直接来たという。1960年東映に移籍した鶴田浩二は、第二東映が出来て製作本数が倍増したため、『現代劇も時代劇の出来るいい役者はいないか』という岡田からの相談を受けた俊藤浩滋が、『それなら鶴田浩二がぴったりや』と移籍の交渉を引き受け『東宝には三船敏郎がいるから、どうやったって上に行かれへん』などと鶴田を口説いたもので、当時は五社協定（この頃は六社協定）があり移籍は難しかったが、東宝の藤本真澄プロデューサーに相談すると『どうぞ、どうぞ』と、円満移籍になったという。
松方弘樹と北大路欣也は高校卒業の祝いで、一杯酒を飲ませて東映に入れと口説いた。松方は「お任せします」と了承したが、北大路は「大学へ行って演劇論をやりたい」と渋るので、「大学に行きながらでもいいから」と了承させ、北大路は現代劇で、松方は時代劇でどんどん使った。ところが大映の勝新太郎が松方を気に入って可愛がり、毎晩飲みに連れ歩き、悪い遊びを教えて大映に引き抜こうとした。松方の大映へのレンタル移籍は、岡田の指示によるもの。松方は1969年から1970年に数本、大映で主演作品がある。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
岡田がプロデュースした1961年から始まる「宮本武蔵」シリーズ五部作に、当時"志村妙子"名義で東映に所属して端役出演を続けていた太地喜和子を岡田が大役に抜擢したが、太地は「文学座の試験に受かったから舞台の道に進む」と大役を断ったという。岡田は「太地さんが志村妙子として東映に残っていれば、映画界から大スターへの足跡を辿ることになったと思う」と話している。
1961年、急な東映東京撮影所所長転任で、家族で住む家が見つかるまで東映が借りていた東京花房山（上大崎）の佐々木邸に引っ越す。ふすま一枚隔てた部屋に東映に入ったばかりの小林稔侍が住んでいて、朝になると当時まだ小学生だった岡田裕介と高木美也子が小林を起こしに来て、岡田所長が出勤するのをみんなで見送った。こうした一つ屋根の下で過ごした生活が数ヶ月続いた。その後どんどん出世して岡田に小林は会うたび「おっ、元気か?」と声をかけられた。小林は売れない時代を長く送っていたため、周りからみたらおかしく映る光景であったという。この関係で小林は岡田の通夜の進行を務めた。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
東映入社後、なかなか芽の出ない高倉健をスターにしようと1962年、かつて市川崑監督が撮って大当たりした小島政二郎原作の『三百六十五夜』の再映画化を企画。美空ひばりを主演にして江利チエミ、雪村いづみの三人娘を総登場させ高倉健、鶴田浩二を絡ませるというプランを練った。江利に会い「亭主の高倉主演で『三百六十五夜』を撮りたい。当てて高倉に実績を残すためにも、三人娘で色どりを添えたいんだ」と頼むが、江利は「いやです。わたしは仕事と私生活を混同したくないんです。亭主は亭主です。そういう映画には出たくない」と即座に断られた。岡田は頭にきて撮影所に帰ると高倉を呼んで「おまえ、女房になめられてるじゃないか。今後、ウチでは、チエミは一切つかわんからな。チエミごときになめられて勝手なことをやられているようでは一人前になれないぞ。おまえが大スターになって見返さんと駄目だよ」と発破をかけ奮起を促した。翌1963年、岡田が仕掛けた「東映任侠路線」の始まりとなった『人生劇場 飛車角』でも、宮川役に高倉を抜擢、続いて1964年、岡田が「忠臣蔵を下敷きにした群集劇を」と企画し笠原和夫に命じて書かせた『日本侠客伝』シリーズ（ - 1971年）によって、高倉は任侠映画におけるスターとしての地位を確保した。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
1962年、映画『王将』で東映作品に初主演した村田英雄に「仁王の刺青を入れろ」と言ったら村田は「勘弁してくださいよ」と及び腰だったが承諾させた。
藤山寛美が1966年、負債を抱えて自己破産し松竹をクビになったとき、「岡田に助けてくれ」と泣きついてきたので、しばらく東映にいさせた。寛美がこの頃、東映の任侠映画に出ているのはこのため。
安藤昇と仲がよく、安藤が弟分の菅原文太ともども松竹に合わないと相談に来たので、「しばらく東映におれよ」と、そのまま菅原は1967年東映に移籍したもの。安藤は「いい男たちだね」と折に触れ、岡田と五社英雄、勝新太郎の3人の話をよくしていたという。安藤は岡田を「戦友のようなものだ」とよく言っていた。安藤が俳優に転向した当時、映画関係者は「安藤組」にピリピリしていたが、岡田だけは腹が据わって妙な気遣いがまったくなかったという。安藤が東映に移籍したとき、「お近づきのしるし」と岡田は俊藤も誘って安藤をソープへ連れて行き、そこから付き合いが始まった。安藤は東映の専属ではなかったという。
佐久間良子は、いわゆるお嬢様役から180度異なる娼婦役に岡田に抜擢され代表作とした『人生劇場 飛車角』や『五番町夕霧楼』について、岡田や厳しい教えを受けた田坂具隆監督との出会いがなければ、その後の人生は違った生き方をしていたと思う、と心からの感謝を述べている。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
北島三郎は、「歌手としてデビューしたばかりの自分を、映画の世界に導いてくれたのが、岡田さんと俊藤浩滋さんでした。まさに芸の道を開いてくれた恩人です」と話している。北島の『函館の女』の映画化を長門裕之の人間プロダクションが企画して、長門の叔父・マキノ雅裕監督で松竹が映画化しようとしたが、撮影が半分近く進んだ段階で、岡田と俊藤が松竹の城戸四郎社長に「北島は東映の専属だ。松竹には出さん」とねじ込み製作が中止された。北島は東映と専属契約していたわけではないが、人間プロはこれに懲りて以降、自主製作はしなくなった。
里見浩太朗は、2021年3月に行われた岡田裕介のお別れの会で、「私は貴方のお父様、前会長に育てて頂きました。東映という誰もが憧れる時代劇の世界に身を投じ、以来、映画、舞台、テレビにと幸運な花道を歩ませて頂きました。感謝に堪えません。裕介さん、貴方もまた大プロデューサーとして、数々の素晴らしい作品を世に残されました。私は貴方とお会いする時、いつもお父様と会っていた時と同じような思いで接していたような気がします」などと述べ、祭壇に向かって手を合わせた。
三田佳子は『岡田さんとの出会いが女優としての立場を確立した』と話している。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
25歳まで広告代理店でサラリーマンをやっていた渡瀬恒彦が1969年、映画界入りしたきっかけは、人を介して岡田に会ったことで、チャーミングで、何とも理知的な岡田に、一瞬にして心が動き「こういう人がいる世界なら、一緒にやってみたい」と即決したという。
高倉健は1970年「ヤクザ映画で儲けさせるかわりに、自分の好きな映画を作る自由を認めろ」と高倉プロの設立を要求。大川社長はそれを一応、了解したが岡田が社長に代わるとそれを白紙に戻した。それを認めれば利益は減るし、ほかのスターにシメシがつかない。1972年11月、高倉は黙って海外旅行に行ってしまうと、マスコミは“高倉健蒸発”“仕事を放り出して蒸発することで高倉プロを認めさせる最後の手段に出た”などと書き立て大騒ぎとなった。旅行から帰国し「僕はそんな手段を使って会社とやり合うようなケチな根性は持ってない」と話したが、特に1973年から始まった『仁義なき戦い』が当たり、若手俳優や大部屋俳優を大挙起用するようになると岡田は「鶴田浩二も高倉健もしばらくやめや」と言い出し、任侠映画の功労者及び、二人に近かった俊藤と確執が生じた（俊藤とは和解）。この後高倉と東映との関係は悪化し、高倉は東映の映画に出たがらなくなり1976年、東映を退社することになる。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
ポルノにシフトした日活を辞めてフリーになった梶芽衣子は、“ポスト藤純子”として東映が売り出し、任侠路線ではなく別路線の『女囚さそりシリーズ』（1972年 - 1973年）でスターになった。『女囚701号/さそり』（1972年）は大ヒットし、東映は当然、これをシリーズ化しようとした。ところが当時梶は結婚を決めた人がいて、この作品を最後に芸能界を引退し専業主婦となる決意を固めていて、続編の出演は断固として拒否した。やむなく岡田が説得に乗り出し「あと一作だけ」の条件で続編の出演に応じさせた。シリーズ2作目の『女囚さそり 第41雑居房』（1972年）も大ヒットに及ぶと、今度は俊藤浩滋が説得に出てきて結局、第4作まで制作が続けられた。こうして女優業に没頭していくうち、「このまま引退し、専業主婦になって後悔しないだろうか」という疑念が大きくなり、婚約を解消し女優業を続けることにしたという。岡田や俊藤の説得がなければ『女囚さそりシリーズ』は、シリーズ化しなかった可能性があったのは勿論、梶の女優としてのキャリアもここで終了していた可能性もあった。また、梶は、「女囚のイメージがずっとついて、女優としてやってゆくのは大変」と岡田に相談したら「梶君、これは自信持っていいよ。映画は多くさんのお客さんに観て頂いてヒットした映画が傑作であり名作なんだよ」と言われた事をずっと励みと誇りにして来ました。生涯娯楽作品に挑みたい、等と話している。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
丹波哲郎から「あんな豪快な奴はいない。とにかく傑物」と言わせた人物。無類の女好きで丹波のマネージャーにも手を出したという。京都撮影所所長時代に一緒に昼飯を喰うと、映画の話はまったく無くひたすら猥談オンリーだった。しかしこれは昼飯どきまで映画の話をしてはいけない、という岡田の見識だったという。岡田を通じて東映にも親しみを持つことが出来たと語っている。ゴルフコンペで大川博の取り巻きの重役連中が、大川にオベッカばかりしている時に、岡田は媚びるどころかそっぽを向いているのを見て、丹波は岡田を認めたという。また丹波が親しかった元東宝副社長・藤本真澄と岡田の三人で、外人女性を揃えたキャバレーに行った時、岡田は外人女性に向かって「おい、そこのポルノの国から来たの（来た人）」などと言い非常に嫌われた。藤本は東映の社長になる前の岡田に「東宝に来ないか」と誘っていたという。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
『仮面ライダーV3』の風見志郎役で有名になった宮内洋は、当時は東映の社員俳優だったが、『仮面ライダーV3』と同時期に香港最大の映画会社だったショウ・ブラザーズと10本契約が決まりそうで、『仮面ライダーV3』の撮影が始まって2日目に宮内の師匠・丹波哲郎が岡田社長に「宮内を『仮面ライダーV3』から降ろしてくれ」と直談判したが、岡田から拒否された。宮内は「あのとき、僕が香港に行っていたら、また人生が変わっていたかもしれませんね」と述べている。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
1974年、山口百恵が主演した東宝『伊豆の踊子』の成功で東宝、松竹は人気歌手を主演させる映画を増やした。翌1975年のゴールデンウイークは、東宝が山口百恵の『潮騒』、松竹が桜田淳子の『スプーン一杯の幸せ』、そして東映は菅原文太の『県警対組織暴力』。ゴールデンウイーク初日の4月26日には、山口百恵、桜田淳子、菅原文太が、それぞれ都心の劇場で派手な動員合戦を展開したが、最終的な興行成績は『県警対組織暴力』がトップであったとされる。なお『潮騒』の併映は和田アキ子の『お姐さんお手やわらかに』『スプーン一杯の幸せ』の併映は中村雅俊の『思い出のかたすみに』で、『県警対組織暴力』の併映が志穂美悦子主演の『華麗なる追跡』。志穂美が非常に人気を呼んだこと、またアイドル・ブームの世の流れから、東映は若いファンの開拓を目指し“青春路線”に取り組んだ。岡田は「今年から二本立ての1本は19歳以下の若者を対象にしていく」と話した。その第1作が渡瀬恒彦、伊吹吾郎以来、自信を持って送り出した新人・星正人主演の『青春賛歌・暴力学園大革命』であった。内容は『愛と誠』に似ていた。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
アラン・ドロン主演の『ル・ジタン』（1975年）は、「ドロンは日本じゃ当たるといってもお巡りさんとか、体制派になったら当たらないから、体制側の主人公でない、アクションにせい!」と買い付けたものだが、ドロン映画はこの辺りからヒットしなくなった。『地獄の黙示録』（1979年）もカンヌで買おうとしたが、日本ヘラルドが相当金を出して落としたという。
荒川博の養子で、暴漢事件で有名な荒川堯が1975年、ヤクルトスワローズを引退すると高倉健の後釜候補として契約金3000万円で俳優にスカウトしたが、荒川が眼を悪化させたためスカウトを断念した。
1980年前後の岡田を始め、当時の東映をパロディにしたくて山城新伍が作ったのが1980年の『ミスターどん兵衛』という映画。始まってまもなく、梅宮辰夫扮する撮影所長が、幹部にカツを入れるため、挨拶するシーンの台詞はそのまま岡田が話した台詞。「ええか、ここでヒットした作品を見てみい。『網走番外地』は『手錠のままの脱獄』、『不良番長』は『地獄の天使』、みんな盗んだもんやないか! ま、一生懸命盗んでも、おまえらの才能ではモトネタと似ても似つかんものになるから問題も起きん」。また会議のシーンで「『ラムの大通り』っていう良い映画があるので、それをパクって『焼酎の裏通り』ってのはどうですか?」って言うと、会長役が「うーん、精神はそれでええな」というシーンも同様という。
岡田茂 (東映) 映画人との関わり
舘ひろしは1976年、松田優作と共演した『暴力教室』で映画デビューするが、岡田に「君が舘くんか。頑張れよ。すぐ君の主演作を作ろう」と声を掛けられたのを機に、石原プロモーションに入社するまでは東映に籍を置いたという。
内田裕也は映画の構想が持ち上がるたび“いの一番”に岡田に相談に出向いたという。岡田は「30秒で説明できない話は映画にならない」というのが持論で、内田が1983年に初めて脚本を書いた『十階のモスキート』の映画化のお願いに社長室の岡田を尋ねると「どんな話だ」って言うから「警察官がね、最後は挫折して、ついに郵便局に強盗に入って、最後、金食う話だ」って言ったら「そんなもの映画になるか!タイトルはなんつうんだ?」「十階のモスキート」「なにぃ?十階のモスキート?」と言われ「あ、じゃあいいですよ」って帰った。これは結局、ATGで映画化され崔洋一が新人賞を獲るなど高い評価を得た。二年後、今度は『コミック雑誌なんかいらない!』の脚本を書いて、再び岡田に持って行くと社長室の前に安藤昇が。「安藤さん、先に」と言うと「いや、そういうわけにはいかないから」って、天下の安藤昇さんに「お願いだから先に入って下さい」と言われ、社長室に入ると「なんだぁ~」といつも岡田は内田に偉そうに言う。で「タイトルを言ってみろ」『コミック雑誌なんかいらない』「ふぅん。で、本題はなんだ?」「いや、テレビレポーターがガーって行って、それでフィクションとノンフィクションを交錯しながら、最後に刺されて、I can't speak fucking Japanese．って言って、マイクを股間から取り出して、ホームベースに投げるって話」「そんなの映画になるか!」「じゃあ、帰ります」って。安藤はクーと笑ってて。で、岡田が「裕也（脚本）置いてけえ」って言ったが「いや、いいですよ。作ってから持ってきますよ」と。この映画はニュー・センチュリー・プロデューサーズで製作されたがどこもビビり、上映館はまったくなかった。しかし早稲田大学の反映研グループの上映からスタートし、奥山和由が「僕に任せてくれ」と言って松竹の重役会議にかけられたがやはり配給は不能。ところがカンヌ映画祭の監督週間に受かって話題を呼び、多くの映画館にかかるようになった。『コミック雑誌なんかいらない』は同年、多くの映画賞を受賞し海外でも高い評価を受けた。毎日映画コンクールでも内田が脚本賞を受賞し、そのプレゼンテーターが岡田に。高岩淡が電話してきて「なんか資料ないか言うとりまんねん、岡田が」って言うから「そっちで調べてください」としかと。授賞式のとき、岡田が照れくさそうに「第41回毎日映画コンクール脚本賞、コミック雑誌なんかいらないの脚本、優秀につき表彰する」。内田はポケットに手突っ込んで「ありがとうございま〜す」と言ってやった。これは俺の人生でも最高のリベンジだった、と内田は話している。2009年、内田の娘婿・本木雅弘が企画した（内田はまったく係わっていないが）『おくりびと』が第81回アカデミー賞外国語映画賞を受賞し、配給を松竹が担当したため、高岩に「なんでああいう映画、うちに持ってきてくれへんねん」と言われたという。内田はそれから東映には強気に。東映に行ったら1時間半は会長室に居座り（東宝は俳優や黒澤明以外の映画監督は会長室に絶対に入れない）岡田裕介は内田が来るとすぐ出かけていなくなるという。あるとき岡田が岸恵子と話していて内田に「おい、ちょっと来い。これ岸恵子」「知ってますよ」「これが鶴田浩二とな、付き合ってたんだけど、ワシが箱根の旅館に逃がしてやったんだ」って。岸は迷惑そうにしていた。内田は「岡田さんは最高だよ。俺、メッチャ好き。面白くて笑っちゃう。背が高くて、いい男で、東大出で、頭良くて。これ以上の理想ない。山口組の三代目が『君のような大学出がこれから必要だ。うちに来ないか』って誘ったっていうんだから」などと話している。
1986年からシリーズ化された『極道の妻たち』は、企画の日下部五朗が当初、「"極妻"は東映の監督陣と日本を代表する女優たちとで回していきたい」と、一作目の主演女優を岩下志麻、二作目を十朱幸代、三作目を三田佳子、四作目を山本陽子、五作目を吉永小百合という構想を練っていた。ところが、四作目の製作が決定した際に、岡田が「やっぱり岩下に戻そうや」と鶴の一声を発して以降は長く岩下が主演を務め、"極妻"は岩下、の印象が強くなった。
1986年、当時26歳の黒木瞳の映画主演デビュー作『化身』でホステス役をさせるため、実際に銀座の高級クラブでアルバイトさせた。
『あぶない刑事』の劇場版シリーズ第1作が1987年に東映で公開される際、岡田が柴田恭兵に「柴田くん、この映画はようわからんのう。ヒットするんかい」と言ったため、柴田はカチンと来て「社長にわかりやすい映画はヒットしません。わからないから絶対ヒットします」と啖呵を切ったという。
岡田茂 (東映) 経済人他との関わり
兄弟分ともいわれた五島昇と岡田は同じ親分肌で面倒見がよく、"ケンカも経営も上手"で、共に永野重雄の"秘蔵っ子"といわれた。岡田は広島県人会で永野や田部文一郎、山口信夫、桜田武ら、財界四天王のグループと付き合いがあり、特に永野に可愛がられ、永野は「岡田君は男にもてる。男の中の男です。人情に厚い人で、人に頼まれるとイヤと言えない。郷里が生んだ名優です」などと岡田を評し、岡田の後見人を自称していた。また五島昇の後ろ盾には、五島慶太の東大同期石坂泰三や水野成夫、小林中らがおり、財界の付き合いは共通した部分があった。岡田のボス大川博と五島が反目になったのは1964年の事だが、この時五島は石坂泰三から「何をグズグズしているのだ。東急グループには女を裸にして売り物にするような商売は要らない」とカミナリを落とされ、東映を切り離しを決断したものだったが、女を裸にして売り物にする映画を東映で始めたのは岡田であった。大川と五島が反目になったため、岡田は東映幹部時代は表立って財界の付き合いは出来なかった。このため1971年の社長就任時も財界では無名といわれた。エンターテインメント業界では財界との付き合いはビジネス上でも不可欠であるが、大川も亡くなり財界との付き合いは表立って出来るようになった。そこで岡田の財界での売り出しを後押ししたのが永野と五島。前述の人物たちは戦後の日本を形作った財界人で、映画会社社長の岡田ではスケールが違うが、大物財界人の支援を受けてメキメキ頭角を現し押しも押されもせぬ"映画界のドン"といわれるようになった。永野重雄が会長を務める日本商工会議所100周年イベント全国郷土祭の運営を岡田がイベントプロデューサー（専門委員長）として請け負い、映画屋の東映にこの大イベントが出来るのか不安視されたが、事業部や東映動画で培ったイベント事業のノウハウを活かしてこれを成功され永野から信頼を得た。このイベントは国立競技場に7万人を動員して1978年10月22日に開催された。あまり知られていないが、これがスポーツイベント以外で国立競技場を初めて使用したケース。このイベントには、佐伯勇や鹿内春雄、川内通康らの協力を得て成功させたもので、昭和天皇の臨席もあった。永野は五島昇を買って自身の後継に据えようとしたため、五島もこれに応え、経団連など他の財界団体の活動を控え商工会議所（以下、日商）をメインに財界活動をするようになった。日商で五島の後ろ盾だったのが、永野の他、今里広記、石坂泰三、小山五郎、大槻文平、瀬島龍三らで、財界との付き合いを全く持たなかった瀬島を財界に引き込んだのは永野と五島だった。この関係で岡田は瀬島と付き合いも生まれ、五島と瀬島を1986年11月28日に取締役相談役として東映に迎え入れた。瀬島は岡田を「義理人情にあつい『人生劇場』を地でいくようなチャーミングな方」と評した。五島と瀬島は東映の取締役会にも出席したため、東映の幹部が緊張し、議長の岡田も通常の東映の幹部会議より言葉が丁寧になったという笑い話がある。岡田は永野の盟友・今里広記にも惚れられ、今里を囲む若手財界人の勉強会「混交会（今里会）」を、牛尾治朗や前野徹、青井忠雄、角田式美、本庄正則、西村昭孝らを集めて作り、東映フライヤーズの売却はこのグループによって行われた。新球団日拓ホーム・フライヤーズの新役員には財界の新興ヤングパワーが名を連ね、売名のため毎年オーナーを替えるのではと噂された。1985年5月に今里が亡くなった後、岡田と岡田の子分・本庄、高木禮二、櫻田慧、数佐三郎、太刀川恒夫、藤本秀朗らの「オーケー会」が合体して「岡田茂を囲む会」が出来た。親分肌の岡田はこの新興会社のオーナー社長たちから頼りにされて、これが財界から、任侠映画をもじり、"岡田一家"と呼ばれるようになった。
岡田茂 (東映) 経済人他との関わり
1973年、東映の企画で黒崎出版から発行されていた『テレビランド』を編集スタッフごと徳間書店に移したが、これを徳間康快社長と二人で銀座のクラブで決めた。徳間書店の『テレビランド』刊行は、同社のイメージをガラリと変えるキッカケを創り、東映作品とのタイアップ雑誌としての側面を持つことで、その後の『アニメージュ』創刊、宮崎駿（スタジオジブリ）等へと展開していく足がかりとなった。徳間が活字（出版、東京タイムズ）、オーディオ（音楽、徳間ジャパン）文化に続いて、映像（映画）文化に進出する際、1974年大映を買収したい、と相談を持ち掛けたのが岡田であった。
三越（現・三越伊勢丹）社長の岡田茂と同姓同名で、同じワンマン社長で仲がよく、兄弟分として付き合った。1973年11月から三越が始めた三越映画劇場は、岡田が三越岡田社長にアイデアを話したものを具体化したもの。
三越岡田社長からはボウリング場の整理や、流通業のアドバイスを受けた。1977年に一緒に映画を製作をしようとしたが、三越岡田社長が東宝映画の取締役だったことから、三越は東宝と『燃える秋』を製作した。1982年に三越事件が起きたときには、これを基に映画を製作しようとし、内藤誠に脚本を書かせたが、やっぱり付き合いがあってマズいと中止させた。しかし内藤と桂千穂とでにっかつに本を持って行き、これをにっかつが1983年に『女帝』として映画化した。
岡田茂 (東映) 経済人他との関わり
山下耕作が撮った1974年の『あゝ決戦航空隊』は、児玉誉士夫が試写に来て感激し廊下に出たらドドドと引っ繰り返った。「これは国民必見の映画だ。すぐ全テレビで全国放映して国民に見せにゃいけん」と言ったという。すると山下入社時の総務課長がほうぼうで「この監督の山下君を僕が採用したんです」と吹いた。岡田は「俺が採用したんだ。みんな反対したんだぞ」と歯ぎしりした。しかしこの映画もまもなくロッキード事件でペシャンコになった。
岡田茂 (東映) 経済人他との関わり
吉田拓郎と対談して、悪天候の中でもステージをやり、足元がぬかるみにも関わらず、お客が何万人も入り、歌手と泥だらけのお客さんが一体となって盛り上がったという話を聞き、談話の内容を ニューミュージック的映画作り という意味不明の題名を付け、東映の社内誌『東映』に載せ社員に配った。その頃、お客の映画館離れが進んでいたのは、映画館の設備が悪いためと考えて臭いトイレを改装し、座席もリクライニングのいい物に変更予定だった。ところが急に「映画館のトイレ、直さんでええ。トイレが臭かろうと客はくるで」と言い出した。山城新伍は岡田が言いたかったのは、たとえトイレが臭かろうが、面白い映画を作っていけば、お客はいくらでも来る。椅子からバネが飛び出していても、映画が面白ければその痛さに気付かない。だから泥の上に座ってでも見てくれるような映画を作っていけということ、と解説しているが、社員が理解できたのかは不明。
岡田茂 (東映) 経済人他との関わり
岡田と40年以上の付き合いがあったという日枝久は、フジテレビの編成局長時代に長寿ドラマ『銭形平次』の打ち切りを決断したが、岡田の猛烈な説得工作の前に撤回させられる羽目となり、その後始末で酷い目に遭ったと話した。『銭形平次』の延長にあたり、フジテレビの「8」にちなんで888回までとする大義を作り、大川橋蔵の説得を得られたのも岡田の計らいという。
渡辺淳一の出版パーティーの壇上で「このごろ渡辺さんはアッチの方が弱っているそうだが、やり続けなきゃだめだ」と激励した。
住友銀行（現・三井住友銀行）業務本部長時代の樋口廣太郎が、アサヒビールをダイエーの中内㓛に売ろうとしたことがあり、実家がアサヒビールの特約店だった岡田が「ビールは難しいから」と中内に買収を断りなさいと進言し、アサヒビールの中條高徳に内密にこれを伝えたという。またNET（現・テレビ朝日）を巡る大川博と旺文社・赤尾好夫との関係も改善した。
岡田茂 (東映) 経済人他との関わり
1996年、ルパート・マードックが孫正義と組んで旺文社からテレビ朝日の全株式を買い取り、筆頭株主となって日本の電波業界が大揺れ。東映はテレビ朝日の大株主で、FOXとも付き合いがあったため、FOXを傘下に持つマードックに岡田が直談判、「無理やり日本に進出しても支持されない」と説得した。結局、朝日新聞社がその株式をすべて買い取ることで合意し、マードックの進出を阻止した。
1994年、東京広島県人会の会長に岡田が就任すると（前任者は田部文一郎）会員が急に増え、現在4000人と在京県人会の中で一番多いともいわれる。これは、それまでの財界人中心の集まりから、青年部を作って学生ら若い人たちにも入りやすくさせたり、広島出身に拘らず、広島にゆかりのある人も入会出来るようにしたため。毎年1月にある総会には出席者が1200〜1300人にも及ぶ。このため他の県人会から見学者が来るほど。2007年の総会では「故郷を大事にしないモノは、何をやってもダメだ!」と「フラワーフェスティバルばかりに頼らないで別のイベントをやんなきゃ。その点、京都を見なさいよ、ダーッと一年中祭を並べてるんだ。それでお客が来るんだから。消費を伸ばす意味で、近郊や遠くから来てもらえるイベントがもっともっと必要だね｣などとぶった。2008年から名誉会長となり、現在の会長（8代目）は林有厚（東京ドーム社長）。
岡田茂 (東映) 経済人他との関わり
出身地の東広島市西条のフジグラン東広島内に東映系初のシネコン「Tジョイ」開業の時、オープニングセレモニーに出席している。また同市内には古くから広島東映カントリークラブというゴルフ場もあり、地元・広島の伝説的話では、かつて呉市に開業したホテルのオープニングセレモニーには、東映の役者がみんな来た、という話がある。
きぬ (タレント)
きぬ（1980年10月24日 - ）は、モデル・岩手県出身。
きぬ (タレント) 来歴
盛岡白百合学園高等学校卒業。
盛岡大学短期大学部食物栄養科卒業（栄養士免許所持）。
短大在学中、安比高原スキー場（岩手県岩手郡安代町、現八幡平市）で開催されたミスコン（1999年度・ミスAPPIスキー王国）で優勝。ミスAPPIとしての活動と同時にモデル・リポーター活動も始まり、テレビ岩手（岩手県盛岡市）の「ちぇきらAPPI」や「コンビニナイト」にレギュラー出演するようになった。
当時、若者が「APPI」ステッカーを車に貼るのが流行するほど、首都圏を中心に安比高原スキー場は全国区だった。当時放送されていたテレビ岩手『APPIスキー王国』は番組販売されて各地で放送されていたが、出演者は櫻田彩子（MOC所属）や小山羊右など、宮城県仙台市のローカルタレントがメインで出演していた。
2000年代は在仙台局の番組に出演が多くなった。また仙台市にある芸能事務所の仙台SOSモデルエージェンシー（後のモラドカンパニー）に所属した（現在は仙台市のJMSに所属）。岩手県ではテレビ岩手を中心に活動しているが、宮城県では民放4局全てで活動してきた。
きぬ (タレント) 来歴
なお、幼少期時代の1982年6月23日に東北新幹線が開業してから、岩手・宮城の両県を行き来しながら活動するローカルタレントが見られるが、きぬは両県で同日に時間差で出演することもしばしばである。また、テレビ岩手「5きげんテレビ」とミヤギテレビ「OH!バンデス」が毎週水曜日に番組同士を中継する「宮城・岩手 ど～なknow?」のコーナーでは、「5きげんテレビ」のサブ司会として両県に同時に出演する形になっている。
既婚。一児の母（2017年時点）。
きぬ (タレント) 出演
※ 放送圏：「東北6県」は東北地方における系列6局のブロックネットを指す。
※ 種別：「定期」がレギュラー放送の番組。「不定期」が不定期放送の番組。「単発」はレギュラー番組でのゲスト出演。
トータリー・スパイズ!
『トータリー・スパイズ!』（原題：Totally Spies!）は、フランス製のアニメーション作品。
日本では13話までがテレビ東京で2002年7月6日から同年9月28日まで放送され、2002年10月6日から12月まで再放送（いずれも関東ローカル）。また、2003年11月2日から2005年4月までカートゥーンネットワークで放送され、さらには2005年12月1日から2009年8月までトゥーン・ディズニー（ジェティックス）でも放送され、14話から52話までの日本語版も製作された。フランスで劇場版が2009年に公開した。また､日本ではディズニーXDがリニューアルされて以降はW.I.T.CHと同様に放送されなくなり。代わりにキム・ポッシブルが放送されるようになった。2023年、第7シーズンが制作決定し、2024年5月から放送開始。2024年6月13日、第8シーズンが制作決定した。
トータリー・スパイズ! あらすじ
サム・クローバー・アレックスの3人はビバリーヒルズ高校に通う普通の女子高生のちアイヤ・アカデミーに通う普通の大学生3人組。しかし、実は3人は国際的なスパイのトップエージェントで、日夜悪と戦い続けている。
トータリー・スパイズ! 登場人物
サム 声：クレア・ギュヨ（フランス版）/ジェニファー・ヘイル（英語版、シーズン6まで）、ヴァネッサ・モワエン（英語版、シーズン7）/松井菜桜子
主人公3人組の1人。本名はサマンサ。
緑の瞳に赤毛のロングヘア。緑のトラックスーツを着用する。落ち着きがあり冷静な性格。
お気に入りの場所は美術館。記憶力がよくクイズ番組に出るほどの秀才。歴史・科学・数学は得意だが運動や車の運転は不得意。多くの場合、危険な状態の脱出法はサムが考える。好みの男性は真赤な薔薇に愛の詩を添えてプレゼントする秀才。好物はタコ料理。WHOOPに選ばれた理由は幼少の頃からの頭の良さ（映画では数秒でルービックキューブを揃えたり、身近な物を利用し遠くの物を取ったりした）。家族連れに変装する際は家族の父親役。
クローバー  声：フィリー・ケータ（フランス版）アンドレア・テイラー（英語版、シーズン6まで）、アリ・ライアン（英語版、シーズン7）/村井かずさ
主人公3人組の1人。青い瞳にブロンドのセミロング。赤いトラックスーツを着用する。ミーハーで軽い性格。
トータリー・スパイズ! 登場人物
お気に入りの場所はショッピングモール。買い物とおしゃれと恋好き。イケメンに弱く学校、任務関係なく出会ったイケメンに見とれてしまう。ただし必ずしもそうではなく、男に興味が無くなったこともあった。ちなみにイケメン好きは母の遺伝。好きな食べ物は寿司。憧れの都市はフランスのパリと日本。嫌いな物はネズミ。特技はローラースケートと短時間でブランド物を買うこと。髪に関してはうるさく、髪を踏んだり下手に切ると大激怒する。マンディとは3人組の中で最もライバル関係で、恋人を取られたりすると妄想の世界で鞭打ちにしたりする（逆にマンディの妄想の世界で刑務所に閉じ込められたこともある）。愛車はマゼンタ色の車で、運転は3人の中で最も上手い。運転中はテンションが上がり、信じられないほどの強さを発揮する（しかし、それが原因で運転の度に違反切符を切られることもしばしば）。また、悪役の使う機械などによる被害に遭うことが多い。WHOOPに選ばれた理由は幼少の頃から秘かな行動の得意さ（映画では誰にも気付かれずに人の写真を撮ったり、母に気付かれず物を取ったりした）。家族連れに変装する際は家族の母親役。
アレックス 声：セリーヌ・モージュ（フランス版）/ケイティ・レイ（英語版、シーズン2まで）、ケイティ・グリフィン（英語版、シーズン3から6まで）、ローリ・フェリペ＝バーキン（英語版、シーズン7）/南央美
トータリー・スパイズ! 登場人物
主人公3人組の1人。本名はアレクサンドラ。
茶色の瞳の黒のおかっぱ頭で、黄色のトラックスーツを着用する。子供っぽい性格。両親は中国人。
お気に入りの場所はスポーツジム。ドジで失敗したり、敵に捕まって危険な目に遭うのは殆どがアレックス。運動神経は良くサッカーとリレーは大得意で、その運動神経の良さからWHOOPに選ばれた。しかし、当初は運転はサムに並んで下手であり、頭はあまり良くない。サンタや宇宙人などは全て信じており宇宙人が目の前にいても冷静に挨拶をする。嫌いな物はカエルで、見ただけで倒れる。他にも狭い所が苦手。好みの男性は筋肉質のスポーツマンで、クマのぬいぐるみをプレゼントしてくれる男性。家族連れに変装する際は家族の運転手、娘とその他の役。
ジェリー・レウィス 声：ジャン・クロード・ドンダ（フランス版）/ジェス・ハーネル（英語版、シーズン2まで）、エイドリアン・トラス（英語版、シーズン3から6まで）、ゲイリー・マック（英語版、シーズン7）/小林清志
トータリー・スパイズ! 登場人物
主人公たちの上司の中年男。表向きの職業はホテルの支配人。毎回主人公3人組の任務の際には彼女たちを色々な所からWHOOPの本部に連れていくが、本部があるフランスでの任務の際には、逆に外で休憩中の自分が本部に連れていかれた。格闘能力は高く、並みの悪党には負けない。第4話と第86話では、主人公3人組の特訓のため、敵役を演じた。スピンオフ作品『アメイジング・スパイZ!』にもスパイZの上司として登場している。テレンス曰く、幼い頃はウォンバットを飼っていて自分より大事にしていた。そのウォンバットの名前をWHOOPの暗号にしている。
ヘフェスタス 声：小林清志
経緯は不明だが、火山の炎により、顔に大火傷を負い、醜い姿になった。全世界の人を自分と同じようにするため、世界中の火山を噴火しようとした。実は3人組のテストをするためのジェリーの変装だった。黒いローブを着用。何故か部下（WHOOPのスパイ）も醜い姿。
ナタニエル・ハッシュ
ゼルリナ 声：デボラ・クロード（フランス版）/アラナ・バレット＝アトキンス（英語版）
シーズン7より引退したジェリーの孫娘である主人公たちの新上司。
ブリトニー 声：田村ゆかり
時々、主人公3人組の手助けをするチームメンバー。黒髪ロングヘアで、青いトラックスーツを着用する。
ブレイン
トータリー・スパイズ! 登場人物
表向きはビーチバレーチームのキャプテンだが、正体はWHOOPのスパイ。ある事件以降クローバーと相思相愛になる。
グラディス 声：ローラ・プレジャン（フランス版）/スティーヴィー・ヴァランス（英語版）
シーズン3とシーズン4に登場するAI。
ディーン 声：ビリー・クロフォード（フランス版、第76話 - 第78話）
第76話から78話まで、第86話、第126話に登場。
トビー 声：ゴーティエ・バトゥー（フランス版）/アルジュン・ビジュ（英語版）
WHOOPワールドのガジェット開発者。
マンディー 声：セリーヌ・モージュ（フランス版）/ジェニファー・ヘイル（英語版、シーズン6まで）/小林希唯
ビバリーヒルズ高校に通うお嬢様。主人公3人組のライバルで、左目の下に泣き黒子のある黒髪の女。幾度か主人公たちと対立しており、戦績（?）は互角だが勝負に勝ってもいい結果にならないことも（ただし、一度サムに恩を感じて彼女に好意的な態度を見せたことがある）。稀に事件に巻き込まれたり、悪役に協力するなどの形で主人公たちと対決することがある。途中から出番が少なくなる。
シーズン7でジェリーを思い出し、主人公3人組の居るアイヤ・アカデミーへ追いかける。
ドミニク
マンディーの親友。赤黒い髪でショートボブの女。
ケイトリン
マンディーの親友。黒髪ウェーブヘアで色黒の女。
トータリー・スパイズ! 登場人物
アーノルド・ジャクソン 声：ドナルド・レニュ（フランス版）
ビバリーヒルズ高校の男子生徒。主人公3人組の同級生で、ステレオオタク。非常に賢いが、社会的に無能であると気付くと少し不快になる傾向がある。メガネがトレードマーク。
デビッド
主人公3人組やマンディーが憧れるイケメン。いつも4人で取り合いをしている。
ギャビー 声：クレア・ギュヨ（フランス版）
サムの母。髪はサムに似ているが赤毛でなく茶髪。物は見た目より安全性を重視する。
ステラ 声：フィリー・ケータ（フランス版）
クローバーの母。
カルメン 声：セリーヌ・モージュ（フランス版）
アレックスの母。（ヒスパニック）。
フィービー
マンディーの母。
ミンディー
第107話から登場。マンディーのいとこでマンディーと同じ性格をしている。
バージル・オリバース
コーヒー店を経営する男で、主人公3人組の協力者。
メイリン
バブルスパイカフェの店員。
ティム・スカム 声：ギヨーム・オーサ（フランス版、第1期 - 第3期）、パトリス・ボドリエ（フランス版、第4期）
第3話・第36話・第60話・第79話・第83話に登場。
トータリー・スパイズ! 登場人物
元WHOOPの武器開発技術者。20年前にWHOOPの技術を悪用したためジェリーに解雇された。ジェリーの仕事を引き継いだ振りをし、ティム・スカムの綴りを逆さから読んでマック・スミットという偽名を使いWHOOPに戻ってきた。アレックスいわく「悪い奴の中で最高にいっちゃっている奴」。36話では刑務所を脱走し、WHOOP時代の発明で3人の母親を操って復讐しようとした。
ヘルガ
第16話・第51話・第79話・第83話・第96話・第97話に登場。
表向きはファッションデザイナー（クローバーも知っていた）。第16話では地図にない島で人を動物人間化し、その皮で毛皮のコートを作ろうとした。クローバーもネコにした。最後は暴走した動物人間たちに動物に変える液体に落とされ、複数の動物の要素が混じった姿になった。第51話では自分のデザインした服を見捨てられたことへの復讐のため、刑務所を脱走。一度着ると脱げずに体を締め付け、最終的に爆発する服を販売。しかし、湯気が弱点だった。
キャンディー・スウィート
第17話・第94話に登場。チアガール志願だったが、オーディションに落ちた女性。その復讐として爆弾を搭載したロボットを使い、チアガールに憧れる女性を吹き飛ばそうとした。
ジェリー博士 声：ダニエル・ベレッタ（フランス版）
第25話・第47話に登場。
トータリー・スパイズ! 登場人物
地球温暖化を研究していた優秀な学者。研究をしている内に人類の無謀な行動に嫌気が指し、世界を氷河期に戻そうとした。チェスが趣味。自称「孤独を愛する男」。クローバーを「氷の女王」にしようとしたが、クローバーに風邪をうつされた。47話ではクローバーとマンディーを間違えた。
ジェラルディン・ハスク
第42話・第67話・第87話・第110話に登場。WHOOPの採用試験に落ちた女性。復讐のため、自身が結成したスパイチームを使った自作自演の活躍によってWHOOPを解散に追い込んだ上で億万長者になろうとした。
ウィラード
第45話・第64話に登場。
幼い頃から計算の検定を受けようとすると「計算が遅い」と言われ、リレーでは「足が遅い」と言われて断られ続け、嫌気が指した。やがて、大人になってからの本職であるクローン研究の最中、分子のスピードを遅くする方法を発見。それを利用した機械を発明し、人々を遅くした。自称・元マッド・サイエンティスト。子持ちでもあるが、子供たちは忙しくて会ってくれないらしい。
ミーナ・ビーズボトム
第56話・第71話・第79話・第83話に登場。
ブーギ・ガス
第58話・第79話・第81話・第83話・第96話・第97話に登場。
ヘイズ
第68話・第117話に登場。
テレンス・レウィス 声：ジャン・クロード・ドンダ（フランス版）/有本欽隆
第76話から第79話まで・第81話・第83話・第96話・第97話まで登場。
ジェリーの双子の弟である犯罪者で、彼とは犬猿の仲。強さはジェリーと互角。一度ヘルガらと組んでWHOOPの本部を乗っ取ったが、主人公たちの活躍により逮捕されている。
ジャズ・ハンズ 声：パトリス・ボドリエ（フランス版）
第89話・第119話から第121話までに登場。
マニー・ウォン
第90話・第151話に登場。
ヴァイオレット・ヴァンデルフリート
第91話・第151話に登場。
イヴ・モンブラン
第114話・第151話に登場。
サイバーチャック
シーズン7に登場する敵。
マーティン・ミステリー（マータン・ミステール） 声：アレクシ・トマシアン（フランス版）/サムエル・ビンセント（英語版）
第118話に登場。16歳。マーチン・ミステリーの主人公で女好きである。パートナーのダイアナ・ロンバードと原始人のジャバがいる。今回は雪男事件でスパイズと手を組む。アレックスが気に入っている。
モム（MOM） 声：ローレンス・デゥーランス（フランス版）/ テリル・ロザリー（英語版）
第118話に登場。センター（Center）のボス。ジェリーとは知り合い。通信のみ登場。
トータリー・スパイズ! 各話放送リスト
リストは日本放送順。フランス放送順とは異なる。
第3期から第5期までタイトルは「Totally Spies!: Under Cover」。
日本では第76話から78話までジェティックスで放送されたが、それ以外は放送されていない。
日本未放送
日本未放送。第108話から第110話まではブレイン編、第115話から第117話まではブリトニー編、第119話から第121話まではジャズ・ハンズ編。
日本未放送
日本では未公開。
トータリー・スパイズ! 日本語版制作スタッフ
テレビ東京放送分
トゥーン・ディズニー追加分
トータリー・スパイズ! 主題歌
オープニングテーマ「SWEET DYNAMITE!!!」（第１～１３話）
アーティスト：平田愛（HiBOOM）／作詞：KAJI KATSURA／作曲・編曲：AMAZeus
エンディングテーマ「Summer Breeze」（第１～１３話）
アーティスト：松下萌子（エイベックストラックス）／作詞：川村サイコ／作曲：TUKASA／編曲：上杉洋史
アイク (卸売)
アイク株式会社は、かつて存在した開発輸入などを行う日本の商社。イオンの子会社。
日本で企画した商品を国内外のメーカーに作らせ、トップバリュなどのブランドで販売していた。衣料品などの非食料品を中心に扱っていたが、近年では食料品の取扱高も大きくなっていた。
アイク (卸売) 概要
1979年に大手・中堅のGMSチェーンストア5社（ジャスコ＝後のイオン、ユニー、いづみや＝後のイズミヤ、忠実屋＝現在はダイエーに合併、ユニード＝現在はダイエーに合併）が、海外商品の共同仕入れのために共同出資して設立した専門商社である。英語社名の「AIC」は「Allied Import Company」が由来となっている。
直後にユニードがダイエー傘下入りのため脱退、後に忠実屋も同じ理由で脱退し、残る3社の共同仕入れ会社となっていたが、1999年にはユニーも脱退したため、アイクはジャスコの子会社となった。その後は株式の3分の2をイオン、残余分をイズミヤが保有する形であったが、2007年にはイズミヤが所有する全株式をアイクへ譲渡（アイクが自己株式として取得）した為、イオンの完全子会社となった。
2013年9月1日付でイオントップバリュと合併した。存続会社はアイクだが、同時にイオントップバリュ（2代目）と商号変更している（逆さ合併）。
片岡愛之助 (6代目)
六代目 片岡 愛之助（かたおか あいのすけ、1972年〈昭和47年〉3月4日 - ）は、日本の歌舞伎役者、俳優、舞踊家。本名：片岡 寛之（出生名：山元 寛之）。
上方舞の名取名は三代目 楳茂都 扇性（うめもと せんしょう）。屋号は松嶋屋。定紋は追いかけ五枚銀杏。歌舞伎名跡「片岡愛之助」の当代。血液型はB型。妻は女優の藤原紀香。松竹エンタテインメント所属。身長172cm。
片岡愛之助 (6代目) 略歴
大阪府堺市堺区神南辺町出身。本名は片岡 寛之（かたおか ひろゆき）。旧姓は山元（やまもと）。愛称は「愛之助」からの連想による「ラブリン」。歌舞伎とは無縁の、スクリュー製造工場を営む家庭（両親は愛之助が20代のころ相次いで死去）に育った。妹が一人。1977年に習い事の一環として受験した松竹芸能の子役オーディションに合格。実家から同社のタレント養成所へ通いつつ、現代劇の舞台公演などで子役としての経験を積んだ。子役から芸能界に入ったきっかけについては、実家の工場にダンプカーが出入りしていたことから「危ないし、だからといって家に置いたままにするのも可哀想なので」という家族の意向だったという。
1979年、藤山直美の初主演作品である『欲しがりません勝つまでは』（NHK総合テレビ「銀河テレビ小説」）で、子役としてテレビドラマに初出演。本名で歌舞伎の舞台にも子役で出演する。1981年、子役としての演技と歌舞伎への関心の高さを十三代目片岡仁左衛門に見出され、二代目片岡秀太郎の誘いで片岡一門の部屋子へ転身。十三代目片岡仁左衛門の本名の片岡千代之助から千代を字を取って「片岡千代丸」を襲名し、京都南座で上演の『勧進帳』で初めて歌舞伎役者としての舞台を踏んだ。1993年、二代目片岡秀太郎の養子となったことを機に、大阪中座で上演の『勧進帳』で駿河次郎役を演じ、六代目片岡愛之助を襲名。
片岡愛之助 (6代目) 略歴
1994年に名題昇進。1997年の咲くやこの花賞を機に、国立劇場優秀賞（2002年）、大阪舞台芸術新人賞（2003年）、大阪舞台芸術奨励賞（2005年）、松尾芸能賞新人賞（2006年）などを受賞した。また秀太郎が提唱する「平成若衆歌舞伎」の中心メンバーとして、歌舞伎の伝統と現代演劇の新味を融合させた舞台活動にも取り組んでいる。また、入門後は20年以上に渡り本業へ専念したが、2003年の『夜桜お染』よりテレビ時代劇にも出演し、2011年にテレビ朝日系列で放送された連続ドラマ『ハガネの女』シーズン2で30年ぶりに現代劇へ登場。2013年のテレビドラマ『半沢直樹』ではおネエ口調のエリート官僚黒崎駿一役で話題を集め、第78回ザテレビジョンドラマアカデミー賞の助演男優賞で香川照之に次いで2位に入賞。
オリコンによる「ブレイク俳優ランキング」で2013年に3位、2014年に第10位にランクインした。
2016年には、大河ドラマ『真田丸』（三谷幸喜 脚本）にて、主人公 真田幸村（演：堺雅人）の舅 大谷吉継 役として出演し、大河ドラマ初出演となる。堺雅人とは『半沢直樹』以来の再共演となった。この年、女優の藤原紀香と結婚した。
片岡愛之助 (6代目) 略歴
2018年には、歌舞伎版『NARUTO -ナルト-』（岸本斉史 原作）にて、うちはマダラ 役として出演し、アニメ関係作品初出演となる。
2020年には、ドラマ『半沢直樹』続編に引き続き黒崎駿一役で出演。
2024年11月29日、「吉例顔見世興行」（12月1日に京都南座で開幕）の稽古中に舞台装置と接触し負傷。稽古終了後、病院で診察を受けた結果、「上顎および鼻骨骨折」と診断され、「吉例顔見世興行」は当面休演し代役を立てて上演することとなる。接触の際の状況については、ブログで「えび反り体勢のところに、かなり速いスピードで顔面に降りてきたセットに驚き咄嗟に数センチよけることが精一杯でした。」と述べている。2025年1月16日、同年2月1日開演の大阪松竹座「立春歌舞伎特別公演」についても大事をとって休演することが発表された。2月9日、自身の53歳の誕生日である3月4日が初日の歌舞伎座「三月大歌舞伎」で舞台に復帰することを発表。