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敬礼
敬礼（けいれい）とは、相手に敬意を表すこと（礼）。一般的には下位の者が上位の者に対して行う動作を指し、受礼者たる上位の者はこの「敬礼」に対し「答礼（とうれい）」で応え、また同位の者でも相互に「敬礼」は交換しあう。
日常の動作では握手・お辞儀などが含まれ単に「礼」と言うことが一般的であるため、「敬礼」と称す場合には特に近代以降の軍隊などで行われている挙手の敬礼（挙手注目の敬礼）を指すことが多い（軍隊礼式）。
本記事では主に日本の軍隊礼式について記述する。
敬礼 一般礼式
一般的には握手やお辞儀の敬礼を行う。握手・お辞儀共に東洋・西洋で古くから行われていた行為であるが、東洋においてはお辞儀が、西洋においては握手が広く行われる。古くは跪礼なども行われた。また、神・仏や僧などを敬い拝む意味の敬禮（きょうらい、けいれい）もある。
日本では上体を傾ける角度により10度の「会釈」・30度の「敬礼」・45度の「最敬礼」があり、角度が大きいものほど敬意が深いとされ、場面により使い分けられる。
敬礼 軍隊礼式
軍隊においては一般的な挙手の敬礼（挙手注目の敬礼）のほか、銃・刀・槍・旗などや各種兵器を用いたもの、手・腕ではなく頭・視線・体勢で表現するもの、個人（各個）・団体（部隊）によるものなど多種多様な敬礼が存在する。特に火砲を用いたものは礼砲と称す。
敬礼は受礼者が答礼してから元の姿勢に復するまで続けるべきであるとされている。
この軍隊礼式を参考として導入しているものは、沿岸警備隊・国境警備隊などの準軍事組織や警察・消防などの公的機関だけでなく、警備会社や交通会社（航空・鉄道・船舶・バスなど）といった民間の組織などもある（後述）。
自衛隊では「自衛隊の礼式に関する訓令（昭和39年5月8日防衛庁訓令第14号）」に基づき、以下の礼式が定められている。概ね、アメリカ軍および事実上の前身である旧日本軍（陸海軍）の礼式の影響を多分に受けている。
着剣捧げ銃の敬礼
着剣した小銃を右手で体の中央前に上げ、同時に左手で銃の引金室前部を握り、前腕を水平にして体につけ、小銃を体から約10センチメートル離して垂直に保ち、次に右手で銃把を握って行う（自衛隊の礼式に関する訓令第10条参照）。天皇や国旗・隊員への棺・慰霊碑等に対して行われる。
敬礼 軍隊礼式
なお、大正後期頃までの旧日本軍の礼式において「捧銃（捧げ銃）」の動作はこの自衛隊とほぼ同じであったが、礼式令改正後の昭和期は持ち手が左右逆（右手が上・左手が下）で、また左手は銃把に相当する小銃下部ではなく右手位置から握り拳1個分下の前床（木被）部を握り、親指を伸ばす違いがあった。
捧げ銃の敬礼
着剣していない小銃による。動作は「着剣捧げ銃の敬礼」に同じ（自衛隊の礼式に関する訓令第10条参照）。主な対象者は将官以上の階級・役職にある高官に対する栄誉礼時に行われるものとされている が、対象者が佐官や尉官であっても着任式や離任式において観閲台付近に立する衛兵たる隊員は観閲行進開始前及び終了時における観閲官への敬礼として捧げ銃を行う。
銃礼
立て銃の姿勢から、左手の手のひらを下にして指をそろえて伸ばし、手首と前腕をまっすぐにしておおむね水平に伸ばし、人さし指の第1関節が銃口に軽く接触する程度に保って行う（自衛隊の礼式に関する訓令第10条参照）。
他の敬礼と異なり、旧日本軍では行われていなかった敬礼の方式で、アメリカ軍の「rifle salute at order arms（立て銃敬礼）」に相当する。
挙手の敬礼
右手をあげ手のひらを左下方に向け、人さし指を帽のひさしの右斜め前部にあてて行う（自衛隊の礼式に関する訓令第10条参照）。
詳細は「挙手の敬礼」参照。
10度の敬礼
敬礼 軍隊礼式
頭を正しく上体の方向に保ったまま、体の上部を約10度前に傾けて行う（自衛隊の礼式に関する訓令第10条参照）。
会釈に相当。
45度の敬礼
頭を正しく上体の方向に保ったまま、体の上部を約45度前に傾けて行う（自衛隊の礼式に関する訓令第10条参照）。
最敬礼に相当。
頭右（左、中）の敬礼
頭を受礼者に向けて行う。ただし、頭を向ける角度は、約45度を限度とする。着帽時に行われる。脱帽時は基本的に「頭（かしら）」の号令で受礼者に正対（半ば「左向け」または「右向け」）し、「中（左・右）」の号令で「10度の敬礼」を行う（自衛隊の礼式に関する訓令第10条）。
原則として2名以上の隊列を組む部隊が行う敬礼の一種なので、指揮権を有する部隊長以上に対して行われるべきである事から、陸上自衛隊では、中隊長（特科部隊等を除く・但し、特科部隊は離着任式のみ頭中の敬礼が行われる）以上の指揮官や駐屯地司令に対して行われる。
脱帽時は基本的に「10度の敬礼」をもってそれに換えることが出来る ものの、式典においては進行上事務官や技官が参加している場合、脱帽にもかかわらず「頭中（左右）の敬礼」を行っている場合もあり、これは基本的に訓令違反に該当するが黙認扱いになっている。
姿勢を正す敬礼
気を付けの姿勢をとって行う（自衛隊の礼式に関する訓令第10条参照）。
敬礼 軍隊礼式
脱帽時の敬礼の一種（主に国歌に対して行われる）また、儀仗等において曹士が式典会場付近にいる場合は受礼者に対する栄誉礼において「姿勢を正す敬礼」を行う。
着席中は号令により起立、直立不動の姿勢を取る。
旗の敬礼
隊が姿勢を正す敬礼を行う場合は、姿勢を正してそのまま捧持し、その他の敬礼を行う場合は、右手で旗ざおを垂直に上げ同時に左手で右わきのところで旗ざおを握り、次に旗ざおを水平に前方に倒して行う。ただし、自衛隊旗など捧持用バンドを使用して捧持している旗は、右手をのばし旗ざおを水平に前方に倒して行う（自衛隊の礼式に関する訓令第51条）。旗手は旗の敬礼を行うと同時に顔を受礼者に向ける。
主に中隊（隊）以上の部隊で行う。
栄誉礼
将補以上に対して行われる。栄誉礼参照。
旧日本陸軍における独自の礼式としては、種々の沿革があるが「陸軍礼式令（昭和15年1月25日軍令陸第3号）」によると第4章に軍旗に関する敬礼が定められている。
軍旗の敬礼
軍旗は、天皇に対するとき及び拝神の場合に限り敬礼を行うものとされ、旗手、軍旗衛兵並びに軍旗中隊及び誘導将校、護衛下士官並びに軍旗誘導部隊は、軍旗の敬礼を行う場合に限り敬礼を行うものとされた。
軍旗に対する敬礼
抜刀将校や武装下士官兵の軍旗に対する敬礼は天皇に対する敬礼に同じである。すなわち、抜刀将校は刀の礼、武装下士官兵は捧銃・捧刀の礼を行う。
敬礼 軍隊礼式
室内においては、拝礼する。
軍旗に行き遇い又はその傍を通過する者は、行進間においては停止し、乗馬者は乗馬のまま、乗車者は乗車のまま、軍旗に面して敬礼を行う。
旧日本海軍においては、通則として「君が代」の奏楽、吹奏を聞くときは姿勢を正すこと、上官に対しては敬礼し、上官はこれに答礼し、同級者は相互に敬礼を交換すべきであるとされる。
各個の敬礼
室内、室外の区別があるが、室外の基本形式は挙手注目の礼である。拝神の礼は常に室内の最敬礼に依る。また剣を持ってするもの、銃を執ってするものなどがある。
艦船部隊の敬礼
軍艦旗の揚卸は艦艇の毎日行事であるが、楽隊（信号兵）は「君が代」を吹奏し、衛兵隊は捧銃し、上甲板以上に在る者はこれに向って挙手注目し、中甲板以下に在る者は姿勢を正す。将旗を掲げる軍艦または短艇に対しては、衛兵隊は敬礼し、「海行かば」を1回吹奏し、上甲板に在る者は敬礼し、姿勢を正す。短艇の敬礼は将官に対しては「橈立（かいた）て」、佐官・尉官に対しては「橈上（かいあ）げ」を行う。軍隊の敬礼は「頭右（左）」を令し、隊長は各個の敬礼を行う。拝神の礼は「捧銃」を行い、「国の鎮め」を吹奏する。ただし靖国神社のみに対しては「海行かば」のうち「水漬く屍」の節を吹奏する。
軍艦の敬礼は、
敬礼 軍隊礼式
挙手の敬礼（挙手注目の敬礼）は、軍隊の敬礼（軍隊礼式）の中で最も有名なものである。この敬礼は近代的軍隊の発祥地であるヨーロッパにおいて、鎧を装着した騎士が王族や貴族に拝謁する際、鉄兜の目の保護具である鎧戸を持ち上げるその仕草が端緒とされる。イギリスでは王・女王に騎士が謁見をする際、自らの額に右手の甲を当てて、手のひらに武器を握っていないことを証明するために行われていた。
下位の者より「敬礼（挙手の敬礼）」を受けた受礼者たる上位の者は、例外を除き「答礼（挙手の答礼）」を行う。受礼者が行う「答礼」は厳密には「敬礼」と異なるものであるが、動作がほぼ同様であるため一般的にはこれも「敬礼」と総称されることが多い。
また、上位の者が行う「答礼」および同位の者同士が交換し合う「敬礼」の場合、動作や形（指や腕の位置・角度）は下位の者が行う「敬礼」と異なり、力まず簡易なものになる場合も多い。
敬礼 軍隊礼式
軍隊組織において挙手の敬礼の形は基本が定義され、新入隊者は教育隊などを含む各部隊や軍学校にて先ず敬礼の教育・指導を受けるものの、あくまで癖・嗜好・体格も異なる人間が行う動作であることから、同じ軍種・職種・階級であってものちのち形に相当の差異が生じることは珍しくはない（かつ、時と場合によっては同一人物であっても差異が生じる場合もある）。そのため、軍隊組織において画一的な挙手の敬礼の形というものは厳密には存在しない。例として、以下の3枚の画像は「答礼」を行うアメリカ海軍将校を捉えたものであるが、各自の「答礼」の形は全く異なることが確認出来る。
日本では明治初め、西洋を模範とした近代軍隊である陸海軍（旧日本軍）建軍の際に導入された。脱帽時には挙手の敬礼をしてはならず、会釈・お辞儀の敬礼をする。日本以外の軍隊などにおいては脱帽時にも行うところが多い。国によっては、負傷などの理由で右手を使えない場合、左手で挙手礼を行うよう定めている場合もある。
敬礼 軍隊礼式
掌を下方に向けるか前方に向けるかという差もあり、アメリカ軍や自衛隊など多くの国では掌を下方に向ける。フランス軍とその礼式を採用したベトナム軍などの国々、イギリス軍の影響を受けたパキスタン軍やイラク軍などでは前方に向ける。イギリス軍では、歴史的経緯から陸軍・空軍は前方へ、海軍は下方に向けるといった違いがある。現在のインド軍は第二次世界大戦以降に編成されたが、旧宗主国であるイギリスの影響で各軍の掌の向きはイギリスと同じになっている。
日本陸軍の陸軍礼式令（昭和15年1月25日軍令陸第3号）では、「挙手注目の敬礼は姿勢を正し右手｛傷痍疾病に依り右手を使用し得ざる者は左手｝を挙げ其の指を接して伸ばし食指と中指とを帽の庇の右（左）側（庇なき帽に在りては其の相当位置）に当て掌を稍〻(やや)外方に向け肘を肩の方向にて略〻其の高さに斉しくし頭を向けて受礼者の目若くは敬礼すべきものに注目す」（片仮名を平仮名に改め、小文字を｛｝で括る）と、定義されている。
なお、元帥陸軍大将寺内正毅は右腕が不自由だったため、左手を挙げて敬礼を行っていた。
敬礼 軍隊礼式
日本海軍の海軍礼式令（大正3年2月10日勅令第15号） では、「第40条 挙手注目は姿勢を正し右手を挙げ右臂を右斜に右前腕及び掌を一線に保ち五指を伸ばして之を接し掌を左方に向け食指の第三関節を帽の右前部又は庇の右縁に当て頭を向けて受礼者の目又は敬礼を受くへきものに注目す」（片仮名を平仮名に改める）と、定義されている。
なお、「海軍では艦内は狭いため脇を締め肘を前に突き出すような形の挙手の敬礼をする」と説明される場合があるが、これは俗説か、もしくは特定の場面でそのような敬礼が行われたのが「海軍式敬礼」として誤って広まったものである。海軍礼式令では上述の通り、脇を締めるといったことは定められていない。実際、当時の海軍軍人が陸軍と同様の（脇を開いて）敬礼を行っている姿が当時の写真や映像等で多数確認出来る。また、逆に日本陸軍において主に受礼者が、脇を締めた敬礼を答礼として行っている姿もある。
海上自衛隊は、狭い艦艇内で行われることを想定しているため、右肘上腕部を右斜め前約45度に出して肘を張らない特徴がある（肘を張ると擦れ違い敬礼の交換の際に相手とぶつかってしまうため）。しかし、本項各画像の様に陸自（空自）と同様の肘を大きく張った敬礼が行われる事も多々ある。また、艦内通路においてのみ、上席者に道を譲ることが優先されるため、結果、敬礼が抜けても問題視はされない。
共産主義その他の革命思想を掲げる武装組織や軍隊では、掌の指を伸ばす一般的な挙手の礼を「ブルジョワ的」または「反動的」として廃し、握り拳を掲げる「Communist salute」をとった例もある。例にはスペイン内戦時の国際旅団、ドイツ共産党の赤色戦線戦士同盟、文化大革命時代の中国人民解放軍、ペルーのセンデロ・ルミノソ、ネパール共産党毛沢東主義派の武装組織などがある。なおソ連軍においては一般的な挙手の礼を行い後進組織にもそれを行うよう指導していたが、革命思想の宣伝ポスターでは握り拳の人物が多用されており、「掲げた拳（Raised fist）」は革命のシンボルとして広まっていった。これとは無関係に自衛隊で発言を求める際の挙手は、手のひらを握るように指導されている。手のひらを見せないためともされるが、正確な理由は不明である。
アルバニアではゾグー1世が親衛隊の敬礼として、右手を胸の前で水平にし掌を下に向ける「ゾグー式敬礼（Zogist salute）」を採用し、自らが国王に即位した際には王立アルバニア軍にそのまま採用したが、士官の多くは従来通りの敬礼を行っていた。エンヴェル・ホッジャ時代にはこれが個人崇拝であるとし、握り拳を掲げる形式に変更したが社会主義時代が終わると一般的な掌を下に向ける敬礼に変更された。アルバニアとは無関係にアルゼンチン軍が1940年代に採用していた他、インドの民族義勇団が採用している。
敬礼 警察
警察の礼式は、軍隊の礼式に準じている国と、独自の礼式を採用する国がある。日本では、警察礼式(昭和29年国家公安委員会規則第13号)に定めがある。
室内の敬礼
室内の敬礼は通常脱帽している室内で行い、室外であっても着帽していない私服勤務員などは室内の敬礼を行う。その要領は、受礼者に向って姿勢を正し、注目した後、体の上部を約15度前に傾け、頭を正しく上体の方向に保って行う。その場合において、帽子を持っているときは、右手にその前ひさしをつまみ、内部を右ももに向けて垂直に下げる(制帽を持っている婦人警察官にあっては、右手にその縁をつかみ、記章を前方に、内部を右腰に向け、右腕に抱える )。室内の敬礼は受礼者から離れること約3歩の間合いで行う。
挙手注目の敬礼
敬礼 警察
挙手注目の敬礼は制帽やヘルメットなどを着帽している場合に行い、無帽の場合は行わない。その要領は、受礼者に向かって姿勢を正し、右手を上げ、指を接して伸ばし、ひとさし指と中指とを帽子あるいはヘルメットの前ひさしの右端（制帽を着用している婦人警察官にあつては、つばの前部の右端）に当て、たなごころを少し外方に向け、ひじを肩の方向にほぼその高さに上げ、受礼者に注目して行う。挙手注目の敬礼は受礼者から離れること約8歩の間合いで行う。なお、テレビの刑事ドラマなどで、しばしば登場人物の刑事が私服無帽ながらこれを行うシーンが登場することがあるが、日本の警察礼式においては誤りとなる。
警棒の敬礼
受礼者に向かって姿勢を正し、警棒を握ったこぶしを(手の甲側を受礼者に向けるように)前方に向け、そのおや指があごの直前約10センチメートルの位置に来るよう活発に上げ、警棒を身体と約15度になるように前に傾け、つばの一方の先端部をあごに向けて受礼者に注目して行う。捧刀の礼の動作に同じ。誘導棒を使用する公務中にも行われる。
部隊の敬礼
まず隊列を正し、指揮官の「かしらー右（左）」又は「注目」の号令で、受礼者に対し、指揮官は挙手注目又は警棒の敬礼を行い、隊員は、注目し、「なおれ」の号令で旧に復する。受礼者が、隊列を離れること約8歩の所で行う。
敬礼 消防
消防庁では消防吏員の礼式として警察と類似した礼式を制定している。
日本の消防団では消防吏員の礼式を簡略化した動作を採用している。
敬礼 沿岸警備隊
沿岸警備隊では自国海軍の礼式を取り入れた国もあるが、警察の礼式、独自の礼式とするなど一定していない。
アメリカ沿岸警備隊ではアメリカ海軍と類似した敬礼を採用している。
海上保安庁では海上自衛隊と類似した敬礼を採用している が、潜水士や海面救助員はウエットスーツ着用時のみ、右拳を左の鎖骨の下に当てる敬礼となる。これは宇宙戦艦ヤマトのクルーの敬礼を真似て採用したという説がある。なお海上自衛隊の潜水員はウエットスーツを着用していても通常の敬礼を行う。
敬礼 民間の礼式
民間でも制帽を着用する職業では軍の礼式を取り入れている組織がある。
ボーイスカウトでは、右手の親指と小指をつなぎ、残りの3指は伸ばす三指の敬礼を行う。盾を持つ手である左手での握手は相手への友好と信頼を表すとされていることから、右手で敬礼しつつ左手で握手をすることが多い。カブスカウトやビーバースカウトは二指の敬礼。
海洋少年団でも、類似した敬礼を採用している。
ピオネールやその類似団体の挙手の敬礼は、挙手の敬礼に似ているが、掌を額の前にかざす点が異なる。遠くを見るため眼の上に手をかざす所作を取り入れたものという説がある。
鉄道会社やバス会社の車掌・運転士は頭を下げる代わりに挙手注目の敬礼をするが、これは勤務中制帽を着用しているため（内勤で無帽の運行管理者は頭を下げる答礼）。バス運行中に、すれ違う同僚と“お疲れ様”の挨拶を交わす場合は軽く手を挙げるだけ、という事が多い。JR各社では警察礼式に近い形式であるが、肘の角度には個人差がある。
民間船員の挙手注目の敬礼は海上自衛隊と同じく肘を張らないのが特徴である。
馬術では礼が重んじられる。近代オリンピックで見られるようなブリティッシュ馬術の競技会では、全ての競技者は審判長または臨席の国家元首に対し敬礼を行わねばならない。
敬礼 民間の礼式
敬礼は騎乗したまま行われる。競技者が男性の場合、ヘルメット着用時には挙手注目の敬礼を、トップハット（シルクハット）または山高帽（ボーラーハット）着用時には脱帽して前傾する敬礼を行う例が多い。女性では、指を揃えた右手を横斜め下に伸ばしつつ前傾する敬礼を行う例が多い。なお、馬場馬術競技においては、手綱を片手にまとめて取って敬礼を行うよう規則づけられている。
競馬においては、馬上では保護帽を取って頭を下げ、下馬した状態では膝を着いて頭を下げる。但し、レース後から後検量が行われるまでの間、騎乗馬の故障など正当な理由のない下馬をすることが禁じられている（一例として、日本中央競馬会（JRA）においてはJRA競馬施行規程にて騎乗馬が故障した場合を除き、競走後にコース内で騎手が下馬することを禁止するという規定がある。返し馬時に重りを馬場に捨て、競走後に下馬しコース上に捨てた重りを再び装着して検量室に戻るという不正を未然防止するため）場合が多く、基本的には馬上で脱帽する形を取らざるを得ない。
天覧競馬として実施された2012年（平成24年）の第146回天皇賞（秋）では、エイシンフラッシュに騎乗して優勝したミルコ・デムーロはコース内でいったん下馬して最敬礼を行った（下記画像ファイル参照）が、これを理由とした制裁は行われなかった。
敬礼 民間の礼式
忠誠の誓いにおいては当初ベラミー式敬礼が行われていたが、ナチス式敬礼と似ていたことが問題となり、フランクリン・D・ルーズベルト大統領により1942年6月22日から右手を心臓の上に置く姿勢に変更された。
アメリカのSFテレビドラマシリーズ『スタートレック』に登場するスポックが敬礼として行う「ヴァルカン式挨拶」は熱心なトレッキーの間で敬礼として使われ、スタートレック以外の作品にもパロディとして登場している。
銀河英雄伝説_(アニメ)では、着帽していない軍隊（帝国）が挙手の敬礼を行っている。
メキシコでは民間人の答礼にゾグー式敬礼が用いられている。
アメリカの公民権運動において黒人（アフリカ系アメリカ人）が黒人差別に抗議する意志を示すため、拳を高く掲げる行為はブラックパワー・サリュートと呼ばれる。
敬礼 人間以外
民間船が軍艦に対して国旗の上げ下げで行う（人間が敬礼するのではない）ものと、人間が行う登檣礼がある。国旗礼では、民間船側が国旗を下げた後、軍艦側が同じ事をしたのを確認後、上げる事で完了する。入港の歓迎として消防艇などが放水でアーチを作る「ウォーター・サルート」が行われることもある。
船が行う敬礼としてフラッグディッピングが行われる。これは、旗を一度下げて戻すことで行われる。
航空機では低空飛行中に操縦士が挙手の敬礼やハンカチを振ることが行われていたが、ジェット機の普及に伴い飛行中にキャノピーを開放できなくなったため（単発プロペラ機さえも現代の機種は完全閉鎖・天井のある室内化されている）、何度かローリングして翼を振ることが行われている。航空業界は船舶の影響を受けているため、空港では消防車によるウォーター・サルートが行われることもある。
北脇昇
北脇 昇（きたわき のぼる、1901年6月4日 - 1951年12月18日）は、日本のシュルレアリスムの画家。
北脇昇 来歴
愛知県名古屋市出身。父が単身朝鮮半島に渡ったことから、1910年、母親と京都に住む叔父の広瀬満正（元貴族院議員、実業家）の元へ移る。爾来、北脇は死亡するまで京都をほとんど離れなかった。1915年、京都市立銅駝尋常小学校卒業。同年、同志社中学校に入学。1917年、同校を中途退学。
1919年2月、鹿子木孟郎の画塾に入る。1930年4月、津田青楓の画塾に入る。1932年、第19回二科展に初入選。同年9月、京都洋画協会の結成に参加。1933年10月、独立美術京都研究所が開設され、その委員となる。1937年6月、京都青年芸術家クラブ結成に参加。1939年5月、福沢一郎ら40名の前衛活動家と共にシュルレアリスム運動で知られる美術文化協会の創立同人となる。
シュルレアリスムと日本（東洋）文化（仏教、禅、易、曼荼羅等）、さらには、数学等の自然科学との融合の方向性を探り、その作品は、ヨーロッパのシュルレアリスムの真似にとどまらない、日本的な独自の境地に至っている。
北脇の作品としては、カラフルで幻想性の強い写実的な作品がほとんどであるが、ほぼ完全な抽象絵画も制作している。デカルコマニーやコラージュも制作した。同時期の画家としては、小牧源太郎や今井憲一と交流した。
1948年6月、肋膜炎を発病。1950年4月、肺結核と診断される。1951年12月18日、死去。50歳没。
北脇昇 代表作
「独活」と「空港」は、北脇の作品の中でも「見立て」タイプを代表する作品である。
「空港」は、村上春樹の短編集『神の子どもたちはみな踊る』(新潮社、2000年2月)の表紙、裏表紙、扉絵に使用された。最初の新潮文庫版の表紙にも使用された。
タピオ
タピオ（Tapio）は、フィンランド神話に出てくる森の精霊。
タピオは東フィンランドに伝わる森の精霊もしくは神であり、狩人が狩りの前にタピオに祈願した。妻は森林の女神ミエリッキである。
タピオは『カレワラ』でもヒーシの大鹿追跡の場面でレンミンカイネンから祈りを捧げられている。
小牧太
小牧 太（こまき ふとし、1967年9月7日 - ）は、兵庫県競馬組合の騎手。1985年に兵庫県競馬組合よりデビューして、2004年に日本中央競馬会（JRA）へ移籍し、2024年8月より兵庫県競馬組合に復帰。弟は兵庫県競馬組合所属調教師の小牧毅。息子の小牧加矢太は2020年の全日本障害飛越選手権を制した馬術競技の元選手で現JRA騎手。
小牧太 来歴
出生は神奈川県横浜市。横浜から移り住んだ鹿児島で競馬とは無縁の環境で育ち、進学先の高校も決まっていたが、乗り役を捜していた近所の牧場が小牧に声を掛けたことから話は進展し、1985年兵庫県競馬組合の曾和直榮厩舎の所属騎手としてデビューとなる。
初騎乗は1985年10月30日姫路競馬第1競走（タカラヒリユウ）で初勝利は同年11月3日姫路競馬第8競走（ビンゴトモエ）。厩舎の主戦に田中道夫がいたことや、厩舎の西脇から園田への移転で伸び悩む時期もあったが、1989年摂津盃での優勝を機に盛り返しを見せ、これ以降曾和厩舎の主戦騎手として、楠賞全日本アラブ優駿3勝など数々の重賞を制覇した。1992年には181勝をあげ、田中道夫をおさえ初めて兵庫リーディングジョッキーとなる。兵庫県でのリーディング獲得は9年連続を含む10回を数え、1994年、1996年には地方競馬の全国リーディングを獲得している。
アラブ時代は縁がなかった三冠制覇はサラブレッド導入2年目にロードバクシンで達成している。
中央競馬での初勝利は1993年のワールドスーパージョッキーズシリーズ参戦時。その後、兵庫県競馬にもサラブレッドが導入されたことから指定交流競走を通じて中央競馬での騎乗も増え、移籍前に重賞を2勝している。このころから橋口弘次郎厩舎の所属馬に騎乗する機会が増えた。
小牧太 来歴
2001年、2002年に中央競馬で20勝以上を挙げ、JRAの騎手試験の一次試験の筆記試験（国語・数学・競馬法規）が免除され二次試験（技能試験と面接）から受験できる資格を得た。2003年の同試験に合格し、2004年にJRAへ移籍。兵庫県競馬組合所属としての最後の勝利は、特別に「フェアウェルステージ」と改称されたレースで同じくJRAへ移籍する赤木高太郎をマッチレースの末、クビ差抑えてのものだった。中央移籍までの地方競馬通算勝利は3376勝。
移籍後の初騎乗は2004年3月6日、初勝利は翌3月7日。
ダイタクバートラムでは同じようなミスを犯し、しかもミルコ・デムーロに乗り代わった途端に圧勝されるなど与えられたチャンスを生かせなかった。騎乗機会の多かった橋口厩舎の馬でも上村洋行（ペールギュントなど）や藤岡佑介（ローゼンクロイツなど）に委ねられるケースが増えた時期もあった。ただ、2009年にはローズキングダムでの朝日杯フューチュリティステークス勝利をはじめ橋口厩舎所属馬で重賞を4勝するなど、重要な場面での起用が増えている。
小牧太 来歴
それでも移籍4年間で重賞を9勝（地方込み）、2006年2月26日の阪神競馬第2競走で中央競馬通算200勝、2007年10月7日に中央競馬通算300勝を達成している。2007年2月3・4日には小倉大賞典・シルクロードステークスと2日間で重賞2勝するという偉業を達成している。なお、JRA所属となってからも兵庫への参戦は活発で、2004年に条件レベルの交流戦を中心に地方全体で10勝を挙げ、兵庫での重賞成績は4戦2勝2着2回。三冠の園田ダービー、菊水賞では兵庫所属のホクセツガーデンに騎乗している。
小牧太 来歴
2008年4月13日、桜花賞をレジネッタで制し、JRA移籍5年目にして初のGI勝利を達成した。同年のスプリングステークスをスマイルジャックで制するなど同年のクラシック世代で活躍していることから、桜花賞実況の馬場鉄志（関西テレビアナウンサー）をして「今年は小牧の年か!」と評するなどとこの年は注目されていた。なお、桜花賞以後もレジネッタを優駿牝馬で単勝5番人気3着、東京優駿ではスマイルジャックを12番人気で2着に好走させ、それぞれのレースで3連単44万馬券、20万馬券となるのに一役買うなど、2008年の3歳春クラシックを盛り上げたジョッキーのひとりである。また、夏にはカノヤザクラでアイビスサマーダッシュ、セントウルステークスを制してサマージョッキーズシリーズに優勝、JRA移籍後初となるワールドスーパージョッキーズシリーズへも参戦した。
2009年7月19日、アイビスサマーダッシュをカノヤザクラで制し、人馬ともに史上初となる、アイビスサマーダッシュ連覇を記録した。
2010年9月25日、阪神競馬第2競走・サラ2歳未勝利でミッキーマスカットに騎乗し1着となり、JRA通算500勝を達成した。
2020年10月17日、京都競馬第5競走でニホンピロマリブに騎乗し1着となり、JRA通算900勝を達成した。
小牧太 来歴
2024年3月28日、園田競馬第2競走で実弟の小牧毅が管理するメイショウマサカリに騎乗して勝利、2022年10月2日の中京競馬第7競走以来約1年半ぶりの勝利を飾った。園田競馬場での勝利は2019年6月27日のJRA交流競走「淀川特別」以来、エキストラ騎乗では2005年3月23日第11競走以来19年ぶりとなった。さらに同日新設された重賞、第1回ネクストスター西日本にてリケアサブルに騎乗し1着となり、兵庫では2004年の姫山菊花賞（カネトシパッション）以来20年ぶりの重賞制覇を達成。この騎乗は騎手養成所時代の同期である田中守調教師に自ら電話をして志願し、周囲のサポートもあって騎乗が決定。「同期の田中守調教師の馬で勝つことが実現して良かったです。強い馬で、またがっていただけでした。力を信じて乗りました」と喜びに浸った。
小牧太 来歴
2024年4月11日、園田競馬で8鞍に騎乗した後、記者陣の取材に応じて、同年に行われるNAR（地方競馬全国協会）の第1回騎手免許試験を受験し、兵庫県競馬組合所属の騎手に復帰したい意向を示した。既に願書を提出しており、5月の1次試験（筆記試験）、7月の面接及び実技試験の免許試験に合格すれば同年8月1日より兵庫県競馬組合の騎手に復帰する事ができる。兵庫県競馬組合では他場からの移籍に関しては「3か月間の研修期間」が申し合わせで決まっている（詳細）が、兵庫への復帰となる小牧に関してこの規定が適用されるかどうかは「免許再取得後に正式な対応を示す方針」としたが、兵庫県調教師会と兵庫県騎手会は小牧の復帰には肯定的な反応を示したとされた。
同年7月19日、NARより令和6年度第1回調教師・騎手免許試験新規合格者が発表され、NAR騎手免許に合格したことが明らかになった。これにより同年7月31日付でJRA騎手免許は取消（返上）となり、8月1日より兵庫県競馬組合・中塚猛厩舎所属の騎手として復帰することとなった。地方競馬出身の中央競馬所属騎手が再び地方競馬に復帰する史上初の事例となった。
同年7月20・21日の小倉競馬がJRA所属騎手として最終騎乗週となり、土日で5鞍に騎乗したが、JRA所属として最終騎乗となった21日の第12競走・3歳以上1勝クラス（ダート1700m）では単勝12番人気のモズアカボスで制し、2022年10月2日・中京競馬第7競走以来の勝利でJRA通算911勝目の掉尾を飾った。最終競走終了後のウィナーズサークルで地方移籍セレモニーが行われ、当日は弟の小牧毅調教師、福島競馬の第1競走で勝利した後に空路で駆け付けた長男の小牧加矢太などからねぎらいを受けた。
兵庫競馬復帰となる8月1日は園田競馬場で記者会見の後、ファンへの紹介式も行われた。勝負服色は移籍前と同様に「緑胴、赤山形一本輪、袖赤」となる。兵庫所属としての実戦騎乗開始は同月14日の園田競馬第2競走でエイシンジェットに騎乗して1着となり、復帰後、初騎乗初勝利を収めている。10月18日には全国交流レース第8回兵庫ゴールドカップでエコロクラージュに騎乗し1着となり、兵庫復帰後初の重賞制覇。
2025年6月26日、園田競馬10Rでウインディーパレスに騎乗して1着となり、2003年以来22年ぶりとなる年間100勝に到達した。
小牧太 エピソード
感激屋で、涙もろいことで知られている。JRA初勝利となったワールドスーパージョッキーズシリーズで表彰台に上がった際に涙を見せ、JRA移籍直前の園田競馬場の壮行会でも涙で挨拶にならなかった（最初に一言しゃべりかけたものの涙で詰まり、そのまま1分以上泣きじゃくり、「JRAに行っても応援してください!」と言うのがやっとであった）。念願の初GI制覇となった桜花賞の勝利ジョッキーインタビューでは、「ファンの皆さんにやっとGIを勝てました、お待たせしましたと言いたい」とコメントし、ここでも涙を見せた。弟の毅が重賞初制覇した際に、本人の分も泣いたほどである。
息子の加矢太も騎手を志していたが、JRAの競馬学校騎手課程試験に落ちた。身長が高く、骨の成長度の検査で将来的に176cmくらいになると診断結果が出たため落ちたという。その後滋賀県の光泉カトリック高等学校に進学し、東京五輪を目指し馬術競技に転向。2013年に全日本ジュニア障害馬術大会で優勝、2014年には長崎がんばらんば国体少年の部で標準障害飛越と二段階障害飛越の2種目で優勝するなど馬術競技で活躍している。2022年のJRA騎手免許試験に合格し、障害専門の騎手となった。
小牧太 エピソード
長女は自身のバレットを務めている（父の他に坂井瑠星と荻野極も担当している）。2015年にJRA通算800勝を達成した際には娘が記念のプラカードを持った。
2018年のファン騎手では『「お疲れさまでした」「お」と「した」さえ合っていれば間は何でもいける説』の検証企画でターゲットになった際、唯一怪しさに気づいた。
小牧太 騎乗成績
2011年、フェアプレー賞（関西）
（2024年7月21日現在）
瀧口修造
瀧口 修造（たきぐち しゅうぞう、1903年（明治36年）12月7日 - 1979年（昭和54年）7月1日）は、近代日本を代表する美術評論家、詩人、画家。戦前・戦後の日本における正統シュルレアリスムの理論的支柱であり、近代詩の詩人とは一線を画す存在。
瀧口修造 経歴
1903年、富山県婦負郡寒江村（のち呉羽町、現：富山市）大塚に3人姉弟の長男として生まれる。家は祖父の代から医者であり、長男の修造は当然家業を継ぐものとして期待されていた。だが、それに反するかのように本人は子供の頃から大の学校嫌いで、よく家の大黒柱につかまっていたという。小学5年生のある日、父の勤めている病院に連れて行ってもらい、実際の手術の現場を見せてもらったところ、あやうく卒倒しかける。その帰りの食堂で、父に医者にはなりたくない、と言うと父は黙って微笑んでいた。その数日後、父は急死した。
1921年、富山県立富山中学校（現：富山県立富山高等学校）卒業。医学部受験準備を理由に上京するも、1922年母たき急死。医学部進学を断念、日進英語学校に通う。1923年4月、慶應義塾大学予科に入学するも、講義より図書館でウィリアム・ブレイクなどを原書で読むことのほうが多くなる。関東大震災被災後の12月に大学を退学。持っていた文学書等を売り払い、文学を「清算」して姉のいる北海道小樽市に身を寄せる。ブレイクの「無垢なイノセンス」に触発され、そこで小学校教員でもやり一生を過ごそうと思うが、どうしてもなれなかった。姉と一緒に文房具店兼手芸材料店「島屋」を開くが、姉や身内の強い説得にあい、1925年慶應義塾大学文学部に再入学。
瀧口修造 経歴
1926年、友人永井龍男らのすすめで同人誌『山繭』に参加。同人の富永太郎が亡くなったすぐあとだった。同人には他には小林秀雄などがいた。
イギリスのオックスフォード大学から帰国した西脇順三郎に、卒業まで5年間教わる。西脇から西洋の最新のモダニズム詩運動について聞き、また西脇の自宅でダダイスムやシュルレアリスムを知り、アルチュール・ランボー、アンドレ・ブルトン、ポール・エリュアールなどを原書で読み、次第に影響を受ける。1927年には西脇を中心にシュルレアリスム詩「馥郁タル火夫ヨ」（アンソロジー）を刊行。1928年『山繭』に詩編「地球創造説」を発表。同人間に衝撃を与えた。同年、上田敏雄、上田保 (英文学者)、北園克衛、山田一彦、冨士原清一、三浦幸之助らで『衣裳の太陽』（編集発行人：冨士原清一）発刊、また詩雑誌『詩と詩論』（編集人：春山行夫、厚生閣書店刊）同人となる。1930年、シュルレアリスムの国際交流を目指す『LE SURRÉALISME INTERNATIONAL』（主唱者：瀧口修造、編集発行人：冨士原清一）を創刊、日本語版のみ、一冊のアンソロジーで終わる。しかしこの路線は後に『L'ÉCHANGE SURRÉALISTE』（山中散生編、1936年、ボン書店刊）、「海外超現実主義作品展」（1937年）として結実する。
瀧口修造 経歴
1930年にはアンドレ・ブルトンの『超現実主義と絵画』を翻訳。本書は、日本における本格的なシュルレアリスムの最初の文献として美術家に広く読まれ、シュルレアリスムの美術界への波及に大きな役割を果す。これにより瀧口は日本におけるシュルレアリスムの権威として、美術批評などで徐々に名を広めていく。
1931年、慶應義塾大学文学部英文科卒業。
翌年、PCL映画製作所（現：東宝）に入社。日本で初のスクリプター（記録係）となり、数年間一労働者として働く。
1933年に山中散生の企画・開催した巴里東京新興美術展にて、はじめてエルンスト、タンギー、ミロを見た。
1935年、鈴木綾子 と結婚。
1936年 には瀧口修造が中心となって難波田龍起、末松正樹、大塚耕二らとともにアヴァンギャルド芸術家クラブを結成した。
1937年 にアンドレ・ブルトン、ポール・エリュアール、ジョルジュ・ユニエらを通じ、山中散生とともに企画した「海外超現実主義作品展」を東京で開催（のち京都・大阪・名古屋・福井を巡回）、 阿部芳文と詩画集『妖精の距離』を発表した。
瀧口修造 経歴
1938年、阿部芳文、永田一脩、今井滋、田中雅夫らとともに前衛写真協会を結成。『みづゑ』誌上で「マルセル・デュシャン（調革の論理）」を発表。同年アンドレ・ブルトン制作の『シュルレアリスム簡約辞典』 に妻・綾子、山中散生、下郷羊雄、大塚耕二、岡本太郎らと共に掲載された。同年に戸坂潤の求めで『近代藝術』（三笠書房）を刊行。
1941年3月、当局に前衛思想が危険視され、シュルレアリスム系の画家である福沢一郎とともに、治安維持法違反容疑で特高に逮捕される。警視庁杉並警察署に留置を受け、8ヶ月間にわたりシュルレアリスムと国際共産党の関係を糾問される（起訴猶予のまま同年11月に釈放）。この逮捕により、戦前の日本のシュルレアリスム運動は終息に向かった。1945年5月25日、東京最後の空襲で自宅が全焼し、戦前の活動を記した全ての原稿や文献が失われた。敗戦の日を金沢市の綾子夫人の実家で迎え「しびれるような解放感」を味わった。
瀧口修造 経歴
戦後は主に評論家として活躍。実験工房を主催するとともに、美術評論を数多く著し、戦前に引き続き旺盛な活動を行った。マルセル・デュシャンやアンドレ・ブルトンを始めとする海外の作家とも交流を持った。国際文化振興会の嘱託となる。
1950年には植村鷹千代と江川和彦、村井正誠、阿部展也、古沢岩美、小松義雄、岡本太郎、北脇昇、福沢一郎らと日本アヴァンギャルド美術家クラブ創立に参加した。
1951年から、神田駿河台のタケミヤ画廊にて多くの企画展を開催する。タケミヤ画廊は画材店竹見屋からの提案を受けて、会場使用料無料で若手作家の発表の場を設けるものであった。作家のなかには野見山暁治、河原温、草間彌生らがいた。池田満寿夫、加納光於はタケミヤ画廊でデビューを果たした。6年8ヶ月に渡り開催された展覧会は201回にのぼる。
また、読売アンデパンダン展の企画運営にも関与し、当時の新進の芸術家に自由な表現の場を提供する。これらの活動などにより、1950年代から1960年代にかけて、当時の芸術家の卵たちに絶大な信頼を受ける。
1952年に国立近代美術館運営委員。1959年に欠席した美術評論家連盟の総会で会長に選ばれ、2期務める。
1958年、パリでブルトンを訪問。この時期は東京画廊・山本孝と企画展を行った。
1960年頃より創作活動を再開。デカルコマニーの制作も行った。
1965年、赤瀬川原平の「千円札裁判」で特別弁護人となる。1966年、日本展開催のために来日したジョアン・ミロと出会い、後に共著詩画集『ミロの星とともに』（平凡社、1978年）を刊行した。晩年は佐谷画廊・佐谷和彦が関わり、没後も度々作品展示を行った。
1979年、心筋梗塞のため死去。享年75。瀧口の所持していた1万点に及ぶ美術資料は、多摩美術大学で瀧口修造文庫として所蔵。また作品と遺品の多くは富山県美術館に瀧口修造コレクションとして収蔵される。また母校の慶應義塾大学アート・センター内にも、瀧口修造アーカイヴが設けられ、作品や資料が保存・公開されている。
小沢健志
小沢 健志（おざわ たけし、1925年1月9日  - 2019年7月4日）は、日本の写真評論家、写真研究家。
小沢健志 人物
東京出身。日本大学法文学部卒業。九州産業大学大学院教授、日本写真芸術学会名誉会長などを歴任。写真評論家としては金丸重嶺の弟子にあたる。
日本の幕末から明治期の古写真蒐集の第一人者であり、近代日本の初期写真史研究に先鞭を付けた人物で、多くの著述刊行、講演を行った。
1991年設立の「日本写真芸術学会」にも関わり、設立当初は副会長（3人のうちの1人、初代会長は渡辺義雄）、続いて第2代会長（1998年就任）を歴任した。2002年に会長を退任し名誉会長となった。
2019年7月4日、老衰により死去。
中井幸一
中井 幸一（なかい こういち、本名:中井 幸房（なかい ゆきふさ）、1917年（大正6年）2月15日 - 2020年（令和2年）12月28日）は、日本の写真評論家、広告評論家。
中井幸一 人物
京都府出身。日本大学芸術学部卒業。1951年、電通に入社。1973年、電通を退社。
電通に勤務し、アートディレクター制（アート・ディレクター・システム。クライアントとデザイナーの間にアートディレクターを置き、アートディレクターが両者の単なる橋渡し（連絡係的役割）だけではなく、積極的にデザインをまとめ上げる中核的な役割をになうシステム）の導入を積極的に行った。
日本大学芸術学部教授も務めた。1992年に日本大学を定年退職。
一般の広告に限らず、写真、デザインにわたるまで、幅広い表現分野を研究範囲とし啓蒙的・社会的な活動も行った。
木下直之
木下 直之（きのした なおゆき、1954年（昭和29年） - ）は、日本の美術史研究者。東京大学名誉教授（文化資源学）、静岡県立美術館館長、神奈川大学国際日本学部歴史民俗学科教授。専門は、博物館学、美術史、写真史、見世物研究。
山名文夫
山名 文夫（やまな あやお、1897年7月17日 - 1980年1月14日）は、日本のイラストレーター、グラフィックデザイナーである。日本のグラフィックデザインの黎明期における先駆者の一人で、大正期から昭和初期にかけてのモダンなアール・デコスタイルで知られ、資生堂の現在にもつづくキーデザイン、紀ノ国屋のロゴ、新潮文庫の葡萄マークのデザインで知られる。
山名文夫 経歴
1897年（明治30年）7月17日、広島県広島市に生まれる。
少年期から竹久夢二や北野恒富、オーブリー・ビアズリーに憧れ、模写に没頭する。旧制・和歌山県立和歌山中学校（現和歌山県立桐蔭中学校・高等学校）後、1916年（大正5年）、大阪へ出て、赤松麟作が主宰する「赤松麟作洋画研究所」第2期生となり、絵画を学ぶ。同研究所の第1期生には佐伯祐三がいた。20歳になる1917年（大正6年）、同人誌『Chocolate』（チョコレート）に加わり、夢二や北野、ビアズリーらの絵に影響を受けた作品や詩を発表した。
1923年（大正12年）、「クラブ化粧品」で知られる大阪の化粧品会社・中山太陽堂が併設する出版社「プラトン社」に入社し、図案家として雑誌『女性』や『苦楽』の表紙装丁やカットなどに腕をふるう。同期入社のデザイナーには山六郎、編集者には、小山内薫の推薦で入社し、のちに小説家となる直木三十五（当時「直木三十二」）、川口松太郎の2人がいた。1924年（大正13年）、第一回「大阪市美術協会展覧会」に入選。同年、雑誌『サンデー毎日』（毎日新聞社）に挿画を連載し始めた。
山名文夫 経歴
1928年（昭和3年）、プラトン社を退社、翌1929年（昭和4年）、東京・新橋の化粧品会社・資生堂の意匠部に入る。プラトン社で培われた実力がここで花開き、アール・デコ調の「モダン・ガール」を資生堂広告紙上で完成させてゆく。西洋のものまねや技術の習得に終始していた修練を終え、大正期の日本に、女性をめぐって起こりつつあった新風俗や新文化にいち早く呼応して、それを目に見えるかたちに置き換えた。
1931年（昭和6年）、34歳になるころ資生堂を退社し、「東京広告美術協会」を設立した。1933年（昭和9年）、写真家の土門拳、藤本四八、グラフィックデザイナーの河野鷹思、亀倉雄策らとともに、写真家の名取洋之助の第2次「日本工房」に参加し、雑誌『NIPPON』のレイアウトなどを行う。このころ、熊田五郎が山名に師事し、ともに『NIPPON』のデザイン等に従事した。
1936年（昭和11年）、「日本工房」を退社して資生堂に戻り、1939年（昭和14年）、東京市世田谷区成城町392番地（現在は東京都世田谷区成城6丁目）に自宅兼アトリエを開いた。このとき資生堂には1943年（昭和18年）まで在籍し、その後、森永製菓の新井静一郎らとともに「報道技術研究会」（報研）にも参加した。戦意高揚を図る国策宣伝のデザインに携わり、戦争遂行に協力することになっていった。
山名文夫 経歴
1945年（昭和20年）、48歳で太平洋戦争の終戦を迎え、1947年（昭和22年）から1967年（昭和42年）まで、多摩造形芸術専門学校（現・多摩美術大学）の図案科教授を務めた。当時の教え子に湯村輝彦がいる。1948年（昭和23年）、資生堂に戻り、広告デザイン現場に復帰した。
54歳になる1951年（昭和26年）、亀倉雄策、早川良雄らと「日本宣伝美術会」（日宣美）を設立、初代委員長に就任した。69歳になる1965年（昭和40年）には、日本デザイナー学院を設立し、初代学院長を務めた。同年12月、世田谷区成城の自宅兼アトリエを閉じ、終生の住まいとなる多摩市桜ヶ丘に転居した。
70歳を迎える1967年（昭和42年）、勲四等瑞宝章を受章した。1969年（昭和44年）、72歳のとき、資生堂の宣伝部制作室長を辞する。
資生堂の「花椿マーク」（原型は福原信三）や「de Luxe」（ドルックス）の唐草模様のほか、スーパーマーケットの「紀ノ国屋」のロゴ（1953年）、新潮社の「新潮文庫」の葡萄マーク（1950年）のデザインも手がけている。愛煙家で缶ピースを好んだ。亡くなるまで資生堂とかかわり、現役デザイナーとして活躍した。
1980年（昭和55年）1月14日、死去する。82歳没。没後、日本宣伝賞委員会（日本宣伝クラブ）が、その年業界の隆盛に功績のあったクリエーターに贈る「日本宣伝賞山名賞」を創設した。
2007年（平成19年）、世田谷美術館「福原信三と美術と資生堂展」で、山名文夫の成城時代のアトリエが再現され、会期を終え解体された。
山名文夫 山名と資生堂デザイン
有名な資生堂の「花椿マーク」は、意匠部を創設した福原信三が原案を起こし、山名が最終的に完成させたものである。資生堂在職中はもちろん、資生堂退社後も、顧問や宣伝部制作室長として、資生堂の一連の仕事を行い、繊細な女性美を表現した。資生堂のイメージアップに貢献し「資生堂スタイル」のデザインを確立した。1974年（昭和49年）には、主要な漢字と、ひらがな・カタカナ、欧文アルファベットの書体（タイプフェイス）の手引書を作成している（いわゆる、資生堂書体）。資生堂の新入社員のデザイナーは現在も、この手引書をもとに、必ず先輩の指導で、1年間手書き練習して身につけるという。
山名文夫 著作
高瀬瑞枝・三宅章夫編、解説：新井静一郎、瀬木慎一、海野弘、中村誠
SIGGRAPH
SIGGRAPH（シーグラフ、Special Interest Group on Computer GRAPHics）とは、アメリカコンピュータ学会におけるコンピュータグラフィックス (CG) を扱うSIG(分科会)であり、また同分科会が主催する国際会議・展覧会の一つである“International Conference and Exhibition on Computer Graphics and Interactive Techniques”の通称。分科会の創設は1967年。1974年に第1回会議が開催された。2008年からは、冬にアジア地域においてSIGGRAPH ASIAが開催されている。2015年からは、ACM SIGGRAPH Digital Arts Communityによるビデオ・アートのオンライン・エキジビション ENHANCED VISION – DIGITAL VIDEO が開催されている。
SIGGRAPH 国際会議としてのSIGGRAPH
毎年夏にアメリカで開催され、世界中の多くの研究者により最新のCGの論文が発表され、技術更新がなされている。ここで発表された技術が多くの3DCGソフトの開発に活かされる。Autodesk (Maya,3ds Max,Softimage XSI)、NewTek (LightWave 3D)といった大手3DCGソフト会社が、自社ソフトの最新版の発表をこのSIGGRAPHですることも多い。
さらに、会議名にInteractive Techniquesとあるように、先端技術を集結した対話的な技術のデモ展示であるEmerging Technologiesもこの国際会議の魅力のひとつとなっている。
また、ゲームや映画、個人制作のCG映像のコンクールとしての面もある。「世界最大かつ最高のCGの祭典」といわれ、学術的研究、アート、教育など、あらゆるCGに関する最先端が集結する。 Electronic Theater と Animation Theater の2部門に分けて評価され、Electronic Theater では高い評価を受けた作品が上映される。
SIGGRAPH 国際会議としてのSIGGRAPH
その他にはクーンズ賞を長年に渡って業界に大きな貢献をした研究者に与えている。同賞はCG界では最も権威がある賞である。クーンズ賞の受賞者には、「CGの父」と言われるアイバン・サザランドや、ベジェ曲面の開発者のピエール・ベジェ、Zバッファ法の開発者のエドウィン・キャットマル、バンプマップ法の開発者のジェームス・F・ブリン、ラジオシティ法の開発者の西田友是が受賞している。
柳瀬正夢
柳瀬 正夢（やなせ まさむ、1900年1月12日 - 1945年5月25日） は、美術家、画家、デザイナー、舞台美術家。本名は正六、別名は夏川八朗。
柳瀬正夢 来歴・人物
愛媛県松山市で生まれる。3歳で母と死別し、家計を助けながら画家を志した。松山時代の学友に丸山定夫がいる。11歳のとき、福岡県門司市（現・北九州市）に移る。
1914年、父の反対を押し切って上京、小杉放庵宅食客の水木伸一のもとに身を寄せる。ここで村山槐多と知り合い、親交を結んだ。1915年、門司に戻る。小倉で売文社社員の松本文雄に出会い、初めて社会主義思想に触れた。10月、15歳で油彩「河と降る光と」が院展に入選し、早熟の天才画家として有名になった。その後北九州の洋画普及、美術運動に努める一方、たびたび上京を試みた。1920年の上京時、長谷川如是閑の世話で『我等』の校正係となり生活が安定した。同年、長谷川の斡旋で読売新聞に入り、時事漫画を描いた。
折しも米騒動やロシア革命に刺激を受け、大正デモクラシーが高まりを見せた頃で、文芸界でも民衆芸術論が盛んに議論された。柳瀬もそのような芸術運動に傾倒してゆき、普門暁の未来派美術協会に入ったり、村山知義、尾形亀之助、大浦周蔵、門脇晋郎とともにMAVOを結成したりして、前衛美術に進んだ。1924年には、三科造形美術協会を結成している。
柳瀬正夢 来歴・人物
一方でプロレタリア美術にも傾倒し、1921年に種蒔く人、未来派美術協会に参加。1923年に日本漫画会発起人となる。そして1925年、日本プロレタリア文芸連盟の結成に参加、同年創刊の無産者新聞に参加し、多くの挿絵を執筆した。
1931年10月、日本共産党入党。しかし翌1932年に治安維持法違反で検挙され、拷問を受ける。こうした逆境にもめげずに、プロレタリア美術への運動を続け、無産階級の画家として知られたゲオルグ・グロッスを日本に紹介した。他にもカリカチュア、絵画に始まり、デザイン（ポスター）、コラージュ、舞台美術、絵本など、戦前～戦中にかけて幅広く活躍した。『日本』に執筆した縁で五百木飄亭や阿部里雪と親交を持ち、1941年頃からは盛んに俳句を作って柳原極堂の『鶏頭』に投句した。
1945年5月25日、新宿駅で山の手空襲にあい爆死したとされている。享年45。諏訪に疎開していた娘を見舞うため、22時発の中央本線の夜行列車に乗ろうとした所、空襲に遭ったと言われている。東京都東村山市の「圓龍寺」の柳瀬家の墓に眠っている。
里見宗次
里見 宗次（さとみ・むねつぐ、1904年11月2日 - 1996年1月30日）は、日本のグラフィックデザイナー。大正時代に渡仏し、第二次世界大戦の時期を除いて戦前・戦後のパリで活動。ムネ・サトミ (Mounet Satomi) の名でも呼ばれる。
里見宗次 生涯
1904年（明治37年）11月2日、大阪府大阪市住吉区帝塚山に生まれる。里見家は実業家で、五人きょうだいの末っ子（三男）であった。長兄の同級生には小出楢重がおり、小出は里見家にはよく出入りする関係であった。
1911年、本来の学齢より1年早く天王寺師範附属小学校に入学。1914年、桜島噴火のポスターコンクールに応募し、金賞を受賞した。1917年、府立今宮中学校に入学、飛び級で1年早く卒業。東京美術学校を受験する準備を行っていたが、フランスから帰国したばかりの小出楢重に刺激され、1922年（大正11年）にパリに渡る。おりしも花開いたエコール・ド・パリ全盛期をパリで過ごすことになる。
アカデミー・ジュリアンで勉強した後に、パリ国立高等美術学校（エコール・デ・ボザール）本科を受験。定員7名中6番で合格した。里見は、パリ国立美術学校本科に入学した初の日本人である。1923年から1926年まで油絵を学ぶ。ボザールでは、1924年と1925年にデッサンで第一席を受賞。1924年には、フォア・ド・パリのポスターコンクールに入賞した。また、1926年には春・秋のサロンに入選している。
なお、在学中にやはり留学中であったルーマニア人、マリワラ（ラスジャ・マリワラ・ラスジャノ）と知り合い、1925年に結婚する。
里見宗次 生涯
1927年2月父が他界したことから、生計の道を断たれ、商業美術家に転じることを決意。グラフィックデザイナー「ムネ・サトミ」として、そのままパリで活躍することになる。ショパン広告会社に勤務後、フレガット社にアトリエ課長として迎えられる。
1928年、ゴロワーズたばこのポスターコンクールで一等賞を受賞し、注目を集める。1932年、フォア・ド・パリのポスターコンクールで一等賞を受賞。1933年、「6日間自転車競争」 (fr:Six jours de Paris) ポスターコンクールで一等賞を受賞し、これを契機として独立する。
カッサンドルのポスター "NORD EXPRESS" に衝撃を受けたという里見は、これらポスターでグランプリを受賞したことから、当時の一流ポスター作家達と親交を深め、特にカッサンドルの技法に影響を受ける。この時期の里見の作品は、アール・デコを体現するもので、KLMオランダ航空のポスター（1934年）などが知られる。
1934年、東京で雑誌「広告界」が主催した「国際商業美術交歓展」にポスターを出品。里見のポスターが日本で公開されるのは、これが初めてのことであった。1935年、パリで初の日本ポスター展「日本広告美術展」を開催。
里見宗次 生涯
1936年、初めて帰国。滞在中に、鉄道省、日本郵船、御木本真珠店からポスター制作を受注する。1937年、パリ万国博覧会広告館に出展。鉄道省のポスター『JAPAN』で名誉賞と金杯を受賞する。
1938年、在留日本美術家協会の結成にあたり、事務局を引き受け、同年12月および翌年7月の在仏日本人美術家展開催に尽力する。
1939年、第二次世界大戦が始まったことからパリを離れる。
1940年1月に帰国。同年3月、ニューヨーク万国博覧会日本館のデコレーションを担当することになり、単身渡米。このニューヨーク滞在中に、アルコのポスターを制作した。
帰国後、杉浦非水に請われて多摩帝国美術学校（現・多摩美術大学）図案科教授に就任するも、翌1941年にはフランス語の実力を買われ、外務省嘱託としてサイゴンに渡る。その後、1943年に日泰文化協会会員としてバンコクへ派遣される。家族をバンコクに呼び寄せ定住し、「義」部隊の宣伝部長を勤める一方で、日本文化会館主催の美術展やコンクールを開催する。