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放課後シリーズ CD
『放課後のトム・ソーヤー』はCD・カセットとして音声化されている（1993年3月発売）。
キャスト
「放課後のティンカーベル」（音物語(ミュージックストーリー)）というタイトルで1992年6月17日に発売された。
放課後シリーズ OVA
『放課後のティンカー・ベル』は1992年7月にOVAが発売されている。
キャスト
秋月ケンイチ - 飛田展男
渡辺ミサコ - 水谷優子
雪野ヒロオ - 菊池正美
花村部長 - 折笠愛
笹本一弘 - 岩永哲哉
岡崎幸達 - 藤原啓治
宮崎涼子 - 川村万梨阿
スタッフ
原作 - 日向章一郎
監督 - 村山靖
演出 - 石崎すすむ
脚本 - 桶谷顕
キャラクター原案 - みずき健
キャラクターデザイン・作画監督 - 丸山泰英
撮影監督 - 金子仁
音楽 - 池毅
音響監督 - 田中英行
製作 - 葦プロダクション、ユーメックス
ビスタビジョン
ビスタビジョン（VistaVision）は、画面アスペクト比が1.85:1程度の横長の画面サイズのこと。1950年代にアメリカのパラマウント・ピクチャーズ社が20世紀フォックス社のシネマスコープに対抗して開発した。
日本では、1958年に大映が導入。第一作目は京マチ子、鶴田浩二が主演した『地獄花』であった。
ビスタビジョン 原理
1954年の『ホワイト・クリスマス』で初めて使用された。35ミリフィルムのスタンダード・サイズにおける1コマは4パーフォレーション分、20.3mm×15.2mm、横縦比は1.37:1である。これを横に駆動させ、8パーフォレーション分、スタンダード・サイズの2コマで1コマを構成するようにした「ビスタビジョン・カメラ」においては、36mm×18.3mm、横縦比は1.66:1となる。即ちスチルカメラのフィルム・サイズ（ライカ判）とほぼ同等である。また、このことによって、スタンダード・サイズの2倍以上のフィルム面積を使って撮影することが可能となり、その分、画質も大幅に向上することになる。
映画館の映写機は縦駆動であるため、上映用プリントは縦駆動のポジフィルムに縮小焼きつけすることになる。その際、スタンダード・サイズに比べて縦の比率が小さくなるため、画面の上下にマスクをして横長の画面を得る。この際、パラマウントは1.85:1のアスペクト比を採用した。
画質は良いものの、撮影用のフィルムが単純に2倍かかる、そのため撮影可能時間も減少する、カメラが大型化する、それまでの縦駆動のスタンダードのフィルムと画角が異なるなどの問題があった。1960年に入るとフィルムの質が向上し、通常のスタンダード撮影に上下にマスクをかけた方式が一般的になり、1961年の『片目のジャック』以降は使われなくなった。
ビスタビジョン 原理
しかし、1977年の『スター・ウォーズ』で特撮に使用されたことから再評価されるようになる。光学合成はいくつものプリントを経るため画質が劣化してしまう。そのためには大面積のフィルムで撮影する必要があったが、それまで合成に使われていた65mmフィルムはカメラもフィルムも高額だった。そのためパラマウントから中古で購入したビスタビジョン・カメラが使用された。結果、ビスタビジョンの優秀性が示され、様々な特撮シーンで使用に至った。
1957年には横幅を2/3に縮めるアナモルフィックレンズを取り付けて70mm映画やスコープサイズに対応した「テクニラマ」方式をテクニカラー社が発表した。使用カメラは1930年代にモノクロームフィルム3本でカラー映画を撮影したテクニカラー・カメラを改造したものである。画質は良好だったが1961年の『エル・シド』以後使用が途絶え、『スター・ウォーズ』で現場復帰する。モーション・コントロール撮影にも対応し、特撮部門で開発されたビスタビジョン用の光学合成機器が使用でき、スコープサイズの画面に合わせトリミングする必要が無いのも利点であった。
ビスタビジョン 使用状況
以上が本来のビスタビジョンの原理であるが、上述のように特殊なカメラを必要とするものであるため、出現してから数年のうちに、本来のビスタビジョンで撮影されることはほとんどなくなった。が、フィルムの性能が向上したことや、映画館においても、テレビとの対抗上、「横に広い」画面が求められたこともあって、画面サイズとしてのビスタサイズは、その後も継続して使用されるものとなった。この際、縦駆動の通常のカメラでスタンダード・サイズで撮影し、上映フィルムのプリントの際に上下にマスクをかける。これによって横長の映像を得る。
この撮影方法はパン・アンド・スキャンの処理に手間がかからない。マスクがかかる前のフィルムを利用すればそのままテレビ・サイズへ流用できるからである。しかし、上下は隠れることを前提に撮影されているため、映画に不要な撮影時の素材が写りこんでしまうことがある（マイクやマットなど）。
ただし、上下のマスクのかけ方の相違から、ヨーロピアン・ビスタ（1.66:1）とアメリカン・ビスタ（1.85:1）との2種類が出現した。日本映画においては大映が初めて採用したアメリカン・ビスタサイズが用いられることが多い。
ビスタビジョン 使用状況
なお、NTSC方式テレビ放送を改良したワイドクリアビジョン放送、地上デジタルテレビ放送とBSデジタル放送で採用されている高精細度テレビジョン放送の日本規格ハイビジョンのアスペクト比は1.78:1（16:9）で、ビスタサイズとほぼ同じ。
ちなみに、現在の日本の映画館・シネマコンプレックスにおいては、アメリカン・ビスタかスコープサイズにしか対応していないスクリーンが大多数である。よって、ヨーロピアン・ビスタやスタンダードサイズの映画は、アメリカン・ビスタに押し込めて上映せざるを得ないため、多くは「上下が切れた」状態での上映になるか、左右をマスク状態にして上映されている。
DVDやブルーレイなどの場合、画面サイズは1.78:1、1.33:1で固定されているため、アメリカン・ビスタでは上下に若干の帯が、ヨーロピアン・ビスタでは左右に帯が出る形となる。
耐震基準
耐震基準（たいしんきじゅん）とは、建築物や土木構造物を設計する際に、それらの構造物が最低限度の耐震能力を持っていることを保証し、建築を許可する基準である。
日本においては、建築物には建築基準法及び建築基準法施行令などの法令により定められた基準が、また、原子力発電所などの重要構造物や道路・橋梁などの土木構造物には、それぞれ独自の基準が設けられている。ここでは建築物の耐震基準について述べる。
なお、建物の耐震強度を地域により割り引く「地震地域係数」があるが、輪島市等が0.9でコンクリート建築物も被害が発生したことから、国土交通省では基準を全国一律に見直す検討が始まった。
耐震基準 用語
水平震度
地震時に構造物にかかる水平加速度の重力加速度に対する比（例：水平震度0.1=0.1g）。
気象庁が発表する揺れの大きさを表す震度と名称が似ているがまったく別の概念である。
保有水平耐力
「許容応力度等計算」という構造計算法においての二次設計に用いられる耐力。非常に大きな力を受けた場合、各部材は「弾性域」と呼ばれる復元可能な領域から「塑性域」と呼ばれる歪みを残留する領域に順次移行するが、それらが蓄積して、ある階を崩壊に至らしめるような水平力が存在する。これを以ってその階の保有水平耐力とする。どのような崩壊形を以って崩壊とするか、またその解析法についてはいくつか用意されており、同一の構造でも設計者の方針によって異なる数値となることがある。実務上では構造解析プログラムを用いて算定されるのが殆どである。
耐震基準 日本における耐震基準の変遷
第12条において、「主務大臣ハ建築物ノ構造、設備又ハ敷地ニ関シ衛生上、保安上又ハ防空上必要ナル規定ヲ設クルコトヲ得」と規定される。
市街地建築物法施行規則（大正9年内務省令第37号）において、構造設計法として許容応力度設計法が採用され、自重と積載荷重による鉛直力にたいする構造強度を要求。
ただし、この時点で地震力に関する規定は設けられていない。
許容応力度設計において、材料の安全率を3倍とし、地震力は水平震度0.1を要求。
具体的な耐震基準は建築基準法施行令（昭和25年政令338号）に規定された。
許容応力度設計における地震力を水平震度0.2に引き上げた。
十勝沖地震の被害を踏まえ、RC造の帯筋の基準を強化した。
一次設計、二次設計の概念が導入された。
性能規定の概念が導入され、構造計算法として従来の許容応力度等計算に加え、限界耐力計算法が認められる。
耐震基準 現行規定
建築物の構造耐力は建築基準法第20条で以下のように規定されている。
次に掲げる建築物にあつては、前号に定めるもののほか、政令で定める基準に従つた構造計算によつて確かめられる安全性を有すること。
イ 第6条第1項第2号又は第3号に掲げる建築物
ロ イに掲げるもののほか、高さが13メートル又は軒の高さが9メートルを超える建築物で、その主要構造部（床、屋根及び階段を除く。）を石造、れんが造、コンクリートブロック造、無筋コンクリート造その他これらに類する構造造としたもの
建築基準法第20条第1項による構造に関する技術的基準は、構造種類（木造、組積造、補強コンクリートブロック造、鉄骨造、鉄筋コンクリート造、鉄骨鉄筋コンクリート造、無筋コンクリート造）ごとに建築基準法施行令第3章第1節〜第7節の2（第36条〜第80条の3）にて定められている。
建築基準法第20条第2項による構造計算法は建築基準法施行令第3章第8節（第81条〜第106条）にて定められている。
別表第1
現在、建築基準法施行令で認められている構造計算法は以下の4つである。
材料レベルで（荷重による応力度）＜（許容応力度）を確認。中小地震で大きな損傷を生じさせないこと。
長所
弾性応力解析ができる。手計算で計算可能。
満足すべきクラテリア、手順が明確である。
短所
安全率の根拠、意味があやふや。
耐震基準 現行規定
非線形構造物は評価できない（高層ビル、免震等）。
ルート1-1、1-2、2-1、2-2、2-3、3が存在する。ルート2-3はあまり採用されない。
Qi=∑Wi×Ci
∑Wiは各階が支える上部の総重量（固定荷重+積載荷重。多雪区域では積雪荷重も加える）
層せん断力係数Ci=Z×Rt×Ai×Co
標準せん断力係数Co

高さ方向分布係数Ai

はその階が支える上部の総重量を建築物の地上部分の総重量で割ったもの
Tは建築物の一次固有周期
振動特性係数Rt

Tは建築物の一次固有周期、Tcは地盤種別により0.4（第1種地盤）、0.6（第2種地盤）、0.8（第3種地盤）
地震地域係数Z（昭和55年建設省告示第1793号第1）

地震地域係数の根拠は1951年に河角廣が日本建築学会の機関誌に発表した『わが國における地震危險度の分布』と添付図である通称『川角マップ』による。
静岡県の地震地域係数は建設省告示では1.0であるが、静岡県建築構造設計指針による静岡県地震地域係数によって1.2と定められている。
Qun=Ds×Fes×Qud
Dsは各階の構造特性係数（構造方法に応じた減衰性や靱性によって国土交通大臣が定める）
Fesは各階の形状特性係数（剛性率及び偏心率に応じて国土交通大臣が定める）
Qudは地震力によって各階に生じる水平力（上記QiにおいてCo=1.0としたもの）
耐震基準 現行規定
構造物全体&部材レベルで（破壊確率）＜（許容破壊確率）を確認。建築物が存在期間中にきわめてまれに遭遇する可能性のある大規模な積雪や暴風雨を想定した設計方法である。許容応力度設計が小、中地震を想定しているのと比べ、大地震を想定している。
長所
確率的に構造物の性能比較が可能。
使用限界、修復限界、安全限界の設定ができる。
短所
荷重、部材強度の統計値が必要。
計算が複雑。
一次設計（損傷限界）では地震による加速度によつて建築物の地上部分の各階に作用する地震力及び各階に生ずる層間変位を次に定めるところによつて計算し、当該地震力が、損傷限界耐力（建築物の各階の構造耐力上主要な部分の断面に生ずる応力度が短期に生ずる力に対する許容応力度に達する場合の建築物の各階の水平力に対する耐力）を超えないことを確かめるとともに、層間変形角が200分の1（地震力による構造耐力上主要な部分の変形によつて建築物の部分に著しい損傷が生ずるおそれのない場合にあつては、120分の1）を超えないことを確認する（施行令第82条の6の3）。
miは各階の質量を重力加速度で割ったもの、BdiとBsiは各階に生じる加速度の分布を表す係数、Zは地震地域係数、Gsは表層地盤増幅率、Fhは安全限界固有周期における振動の減衰による加速度の低減率
告示の「エネルギーの釣り合い基づく耐震計算等の構造計算」をしめす。
耐震基準 現行規定
超高層建築物の構造計算は、建築物の構造方法、振動の性状等に応じて、荷重及び外力によつて建築物の各部分に生ずる力及び変形を連続的に把握することにより、建築物が構造耐力上安全であることを確かめることができるものとして国土交通大臣が定める基準に従つた構造計算によらなければならない。
ただし、Tは建築物の設計用一次固有周期（単位：s）、Zは地震地域係数である。
原子力発電所の耐震基準は、「発電用原子炉施設に関する耐震設計審査指針」により規定されている。これは、1981年（昭和56年）に制定され、2006年（平成18年）に改定されたものである。多くの原子力発電所は1981年に制定された指針を元に設計されている。なお、指針制定前に作られた原発では、この指針とほぼ同じ方法が用いられているものの、動的解析に用いた波などが異なっている。以下では、原子力発電所に付属する建築物を中心に耐震設計の基準について述べる。
1981年の耐震設計審査指針
上述のように日本国内の多くの原子力発電所はこの指針に則った形で設計されている。以下、本文中ではこの指針を旧指針と表現する。
耐震基準 現行規定
この中で、発電用原子炉施設をどのような場所に設置するかを以下のように述べている。
「発電用原子炉施設は想定されるいかなる地震力に対してもこれが大きな事故の誘因とならないよう十分な耐震性を有していなければならない。また、建物・構築物は原則として剛構造にするとともに、重要な建物・構築物は岩盤に支持させなければならない。」
このように、旧指針においては岩盤上に発電所本館を設置することが求められていた。
また、原子炉施設を重要度に応じて、地震により発生する可能性のある放射線による環境への影響の観点から、Aクラス、Bクラス、Cクラスの3段階（なお、Aクラスのうち最重要であるものはAsクラスに分類される）に分けられ、それぞれに応じて設計上の地震力が規定されている。
2006年の耐震設計審査指針
2006年9月19日に「発電用原子炉施設に関する耐震設計審査指針」として原子力安全委員会が決定したものである。以下現指針と表記する。
旧指針から約15年もの間旧指針が用いられてきた。しかし、その間にも地震学や地震工学において技術は格段に進歩したものの、それらの最新知見はほとんど反映されてこなかった。そこで、2006年に現指針が制定された。
旧指針では、前述の通り岩盤上に発電所本館等の重要施設を岩着することが求められていたが、現指針ではこれを「建物・構築物は、十分な支持性能を持つ地盤に支持されなければならない」に変更することとなった。
また、原子炉施設は重要度を4段階によるものから3段階のSクラス（旧指針におけるAsクラス、Aクラス）、Bクラス、Cクラスに変更した。
耐震基準 諸外国における耐震基準
アメリカは構造設計基準IBC（International Building Code）で基本的な方針を規定。実際の設計に用いる詳細な荷重規定はASCE 7および AISC（鋼構造）、ACI（コンクリート構造）を参照する仕組みとなっている。
カナダはCSA（Canadian Standard Associations）を参照。実際の設計に用いる詳細な荷重規定は各々州の規定を参照する。
ヨーロッパ統一規準であるEurocodeは以下の仕組みとなっている。なお、荷重については各国のNational Annexを参照する。
中国における構造設計規準は以下の仕組みとなっている。
設計用地震動は再現期間が50年と2500年の2つが定められている。
明日、笑えるように
「明日、笑えるように」（あした、わらえるように）は、SunSet Swishの1作目のシングル。MusicRay'nからSACDハイブリッドで2005年6月1日に発売された。規格品番：SMCL-101。
明日、笑えるように 解説
2004年2月にSunSet Swishを結成以来、初のシングル。本作は現在においてインディーズ作品として扱われている（メジャー・デビューは4th「夏が来れば」）。
フジテレビ・関西テレビ系列放送テレビドラマ『曲がり角の彼女』挿入歌として使用。
元々は路上ライブで本曲を歌っていたところ、たまたま通りかかった関西テレビの同番組プロデューサーが曲を聴き起用したことからシングル化された。
これをきっかけに同番組の出演者・要潤が、次作「風のランナー」から「夏が来れば」まで3作連続で作品のSunSet Swishのミュージック・ビデオに出演した。
明日、笑えるように 収録曲
全作詞：SunSet Swish 作曲：石田順三 編曲：坂本昌之
風のランナー
「風のランナー」（かぜのランナー）は、日本のバンド、SunSet Swishの楽曲で、インディーズ2枚目のシングル。
公式ページでのキャッチコピーは『あの日のキミに走り出す・・・そんな懐かしい極上サンセットポップス！！』。
風のランナー 解説
表題曲は、テレビアニメ『冒険王ビィト エクセリオン』のエンディングテーマに起用され、バンド初のアニメタイアップとなった。初回仕様には、同アニメのデカラベルステッカー付き。
PVには、前作「明日、笑えるように」のタイアップ作品であったドラマ『曲がり角の彼女』の出演者であったという縁で、要潤が出演している。要は、以降「夏が来れば」まで3作品連続でPVに出演。
神奈川県立平塚工科高等学校
神奈川県立平塚工科高等学校（かながわけんりつひらつかこうかこうとうがっこう）は神奈川県平塚市黒部丘に所在する公立高等学校。
神奈川県立平塚工業高等学校、神奈川県立平塚西工業技術高等学校が統合して2003年に創立された。現校地は旧平塚工業高校の敷地であり、校舎等の学習施設もそのまま使用している。
神奈川県立平塚工科高等学校 特色
通常、工業高校は機械、電気等の希望学科を入学時に選択するが、平塚工科高校は入学初年度に基礎科目を共通履修し、2年次より興味・適性等に応じて機械系（機械技術、メカトロニクス）、自動車系（自動車コース）、電気系（電気技術、情報技術）、環境化学系（エネルギー、マテリアル）、理工系（大学進学）の各コースに分かれ、専門性を高めるという進級時選択制を採用している。
実習設備は学校統合によって以前にも増して充実しており、特に自動車実習設備は県内の高校で唯一、国土交通大臣指定の「一種自動車整備士養成施設」の認定を受けている。他にも在学中に取得可能な各種国家資格および技能検定が豊富にある。
神奈川県立平塚工科高等学校 部活動
運動系
水泳・硬式野球・ラグビー・バドミントン・ソフトテニス・卓球・バスケットボール・バレーボール・陸上競技・柔道・山岳・サッカー・ゴルフ・空手道・硬式テニス
文化系
美術・写真・音楽・吹奏楽・社会・電気・アマチュア無線・園芸・化学・機械
同好会
イラスト模型・交通研究・自転車・家庭科・ダンス
文化系では電気部員が「高校生ものづくりコンテスト全国大会」に出場、社会部は「ワールド・ソーラー・バイシクル・レース」で総合優勝、「Dream Cup ソーラーカーレース鈴鹿」18歳以下のクラスで6連覇、総合部門でも大学や企業のチームを破り5連覇するなど、国内ソーラーカーレースにおける屈指の強豪である。
運動系は空手道部、柔道部などが近年力をつけてきている。
マイペース (SunSet Swishの曲)
「マイペース」は、SunSet Swishの楽曲で、インディーズ3枚目のシングル。2006年3月1日にミュージックレインから発売。
公式ページのキャッチコピーは、『SSS　ライブ人気NO.1！楽曲、遂にリリース！！』。
マイペース (SunSet Swishの曲) 解説
表題曲は、アニメ『BLEACH』のエンディングテーマに起用され、前作に続いてアニメタイアップとなった。
初回仕様には、『BLEACH』書き下ろし絵柄デカラベル（シール）と、『BLEACH』書き下ろしカレンダーが封入。
オリコンシングルチャートで初登場8位を記録し、その後6位まで上昇。グループ初のヒット曲となり、2週目で売り上げが10万枚を突破し、累計では20万枚以上を売り上げた。また、今作のヒットで、テレビ朝日系の音楽番組『ミュージックステーション』（2006年3月17日放送分）に初出演した。
マイペース (SunSet Swishの曲) 収録曲
マイペース [4:26]
作詞・作曲:石田順三　編曲:坂本昌之・SunSet Swish
テレビ東京系アニメ『BLEACH』第6期エンディングテーマ。
PVには、前作から引き続き要潤が出演している。なお、PVで共演した要と加藤美佳（現・我謝レイラニ）とは、いずれも東映制作の特撮テレビドラマ仮面ライダーシリーズに、作品こそ違うが出演していた。（要は、2001年から2002年まで放送の仮面ライダーアギトに氷川誠／G3およびG3X役で、加藤は、2003年から2004年まで放送の仮面ライダー555に長田結花／クレインオルフェノク役で出演。）
『ブリコン 〜BLEACH CONCEPT COVERS〜』（2010年）において、同アニメでコン役の真殿光昭がカバーした。
2007年には、阪神タイガース・矢野燿大捕手の登場曲としても使われた（甲子園球場限定）。
ASUKA (プロレスラー)
ASUKA（アスカ、明日華、1981年9月26日 - ）は、WWEに所属するアメリカ在住の女性プロレスラー。本名は浦井 佳奈子（うらい かなこ）。大阪府大阪市出身。血液型O型。
2004年にメジャー女子プロレスAtoZでデビュー。健康問題もあり一時は引退するも、華名（かな）のリングネームで、NEO女子プロレス、SMASH、プロレスリングWAVEなどに参戦。渡米まで10年ほど日本の団体で活動した。
2015年に世界最大のプロレス団体WWEと契約。米国に拠点を移し、リングネームをASUKA（アスカ）に変更する。
入団から無敗でNXT女子王座を獲得すると、2017年5月にはWWE史上最長の連勝記録である174連勝を達成。最終的には2018年4月のレッスルマニア34でシャーロット・フレアーに破れるまで、入団から914日間無敗という記録を樹立した。
NXT女子王者在位510日という最長防衛記録を保持し、史上二人目の女子グランドスラム達成者、初代女子ロイヤルランブルの勝者でもある。プロレスリング・イラストレーテッド誌のランキング、PWI Women's 250では2017年に1位、2016年と2020年には3位を獲得。2021年にWWE公式が選定した"WWE史上最も偉大な女子レスラー50"では5位に選出されている。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団以前）
大阪府大阪市出身で大阪国際滝井高等学校、大阪芸術大学短期大学部を卒業。
2010年
1月23日、『パッション・レッド』リーダー高橋奈苗との見解の相違を理由に、NEO新木場大会をもって『パッション・レッド』からの離脱を表明。その後、両者共シングル戦を希望していたが、NEO社長・甲田哲也は、「1%の信頼関係すらない状態では試合として成立しない」との判断から、試合を組まないとの決定を下した（代わりの相手には既にタッグ戦が決まってたさくらえみとなり、さくらは1興行2試合を戦う羽目に）。この影響で、高橋と共に出場予定だったセンダイガールズ主催「第2回戦場トーナメント」のエントリーも、「諸事情」を理由に取り消し、植松寿絵が代替出場。
4月29日に初の自主興行「カナプロ」を開催。特別試合として藤波辰爾も参戦するなど男女の枠を越えた面子が集まった。
6月19日、紫雷美央、紫雷イオとユニット「トリプルテイルズ」を結成。
『週刊プロレス』8月18日号にて「華名のマニフェスト」を発表。女子レスラーとしては当時は異例とも言える表紙も飾った。
パッション・レッドを離脱して以降は、SMASH、プロレスリングWAVEを主戦場とするほか、ローカルインディー団体などにも継続してスポット参戦を続ける。大分のプロレスリングFTOにはリングネーム「スカルリーパー嘩那」として参戦。また、不定期ながら全日本プロレスにも参戦。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団以前）
2011年
1月10日、2度目の自主興行「カナプロ2」開催。
7月24日、WAVEのシングルリーグ戦「Catch the WAVE」決勝戦で大畠美咲を降し初優勝。
9月8日、SMASH.21にて元WWEディーヴァのセリーナを降し、自身初のシングル王座となる初代SMASHディーバ王座を獲得。これ以降「世界の華名」を自称するようになる。
9月24日、3度目の自主興行「カナプロ3」を京都で開催。
10月1日 ～ 9日、アメリカ遠征。SHIMMER・チカラに参戦する。
11月5日、格闘探偵団バトラーツ解散興行に参戦。雫あき（現：雫有希）とシングル。
11月30日、栗原あゆみとのタッグで「DUAL SHOCK WAVE 2011」優勝。同時にWAVE認定タッグ王座獲得。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団以前）
2012年
4月5日、TAJIRI以下元SMASH所属選手、レフェリー、練習生が立ち上げた新団体「WNC」に入団することが発表される。
4月12日、アイスリボン後楽園大会で志田光とシングルを戦うことが発表される。
4月25日、前哨戦として道場マッチ参戦。アイスリボンへの参戦は2009年6月24日以来約3年ぶり。
11月9日、真琴とともに「まこかなプロ」開催。
11月27日、WAVE・AAA合同後楽園大会で遺恨が勃発していた桜花由美をシングルで倒し「WAVEのエース」を宣言。
11月28日、WNC後楽園大会でのWNC女子王座決定トーナメントで野崎渚に敗れ、試合後、WNC退団を発表。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団以前）
2014年
2月25日、後楽園ホールで自身の主催興行「カナプロマニア」を開催しメインで里村明衣子と対戦し金原弘光から教わったというノゲイラチョークでレフェリーストップ勝ちを収める。
4月7日の記者会見で、落語家の立川志ら乃に一番弟子として弟子入り。
6月16日、後楽園ホールで「カナプロマニア:リーチ」を開催し、メインで丸藤正道と組み、里村明衣子＆鈴木みのると対戦した。
8月10日、REINA新宿大会にてタッグマッチでWNC退団以来約1年9ヶ月ぶりに朱里と遭遇（パートナーはアレックス・リー、朱里のパートナーは真琴）、真琴から変形式ゾンビ固めでギブアップを奪い、試合後も朱里とやり合う。
8月30日、REINA後楽園大会に来場し、エンディングでREINAコンサルタント就任を勝手に発表する。
9月7日、WAVE新木場大会で、当時REINAに所属していた小林香萌からパートナーに指名され「DUAL SHOCK WAVE 2014」にエントリー。
10月7日、後楽園ホールで「カナプロマニア:パーティー」を開催し、メインで鈴木みのると組み、藤原喜明＆朱里と対戦した。
11月20日、REINA新木場大会でREINA世界タッグ王座獲得（パートナーは中島安里紗）。
12月26日、REINA後楽園大会で朱里を降しREINA世界女子王座獲得。
2015年
2月25日、カナプロマニア：アドバンスにて一番弟子である小波のデビュー戦の相手となる。メインにも出場するが朱里と志田光のタッグに敗れ、REINA世界タッグ王座を失う。
5月27日、後楽園ホールで「カナプロマニア:デザイア」を開催し、メインで百田光雄・グレート小鹿と組み、越中詩郎＆グラン浜田＆藤原喜明と対戦した。
9月15日、最後の自主興行となる「カナプロマニア：パルス」を開催し、メインで朱里・志田光と組み、中島安里紗＆水波綾＆山下りなと対戦した。
7月、プロレス関連の活動を無期限休止を発表。プロレス以外の活動は継続。弟子の小波と師弟の関係を解除。なお、小波は2015年10月よりREINA所属になる。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団後）
NXT時代
2015年9月8日にWWEと契約したことを発表。リングネームは"ASUKA "に変更された。10月7日のNXTの特番、Takeover RespectにてWWEデビュー。デイナ・ブルックに勝利する。その際、解説者には「NXT史上最も大物の選手」と紹介される。
早くも2016年4月1日にはNXT Takeover DallasにてNXT女子王者ベイリーに挑戦。スピンキックからダブルアーム・スープレックス、腕ひしぎ十字固め、最後はフィニッシャーであるアスカロックを極めて勝利。ASUKAはNXTデビュー後は無敗のまま、連勝記録、最短記録で日本人初のNXT女子王座を獲得した。
6月8日、NXT Takeover The Endにてナイア・ジャックスと対戦。ナイアのパワーに苦戦するが関節技と蹴り技で試合を組み立て、最後にはハイキックからミドルキックを決めて勝利。王座を防衛した。7月1日には東京両国国技館で行われたハウスショーにNXT女子王者として凱旋。1日目はナタリア相手に防衛戦を行い凱旋勝利 し、翌2日もベッキー・リンチの挑戦を退けた。
8月の特番NXT TakeOver Brooklyn IIでは前王者ベイリー、11月19日にはNXT Takeover Torontoにてミッキー・ジェームスの挑戦を受けたが、いずれも勝利し王座を防衛した。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団後）
2017年に入ってもNXT女子王者の防衛ロードは続き、1月の特番Takeover San Antonioではニッキー・クロス、ペイトン・ロイス、ビリー・ケイとの4way戦に勝利、5月20日のTakeover Chicagoではニッキー・クロス、ルビー・ライオットの3way戦で2人まとめてフォールして勝利するなど、圧倒的な強さを見せた。また、この日の勝利にともない、WWE入団以来の連勝記録が174勝に到達。ゴールドバーグの持つ173連勝を抜き、WWE史上最長記録を達成した。
6月28日にはWWE史上初の女子版ラストマン・スタンディング・マッチ『ラストウーマン・スタンディング・マッチ』を、ニッキー・クロス相手にNXT女子王座戦として披露。
8月14日にはNXT女子王座連続保持日数が500日を超える。WWE女子選手のタイトル連続保持日数記録はWWF時代にロッキン・ロビンがWWF女子王座を503日連続保持したのが最高であった。男子選手含めてもハルク・ホーガン、ボブ・バックランド、ブルーノ・サンマルチノまで遡る記録となる。
8月19日、NXT TakeOver: Brooklyn IIIにてエンバー・ムーンと対戦し、タイトルを防衛。しかし、試合後に右鎖骨の骨折が判明。復帰までに6〜8週間の加療を要することが発表された。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団後）
8月24日、NXT女子王座のベルト返上と同番組の卒業を発表。9月6日の放送のラストで卒業式が行われる。
メインロースター昇格後
10月22日のTLC 2017にてエマを相手にメインロースターデビューを勝利で飾ると、翌月11月27日にはデイナ・ブルック戦でWWE史上最速となる5秒でのギブアップ勝ちを記録.
2018年1月には初開催された女子ロイヤルランブルマッチで優勝すると、その年のレッスルマニア34にてWWEスマックダウン女子王座を保持するシャーロット・フレアーに挑戦。最後にスピアーからフィギュア・エイトへと繋げられギブアップ。NXTからWWEを通じた267連勝、及び無敗記録も914日でストップとなった。
12月16日のTLC 2018にてWWEスマックダウン女子王座を保持するベッキー・リンチ、シャーロット・フレアーと3way形式によるTLCマッチで挑戦。終盤にラダー上でシャーロットとベッキーのベルトの奪い合いになっていたところに、ロンダ・ラウジーが乱入。ラダーを倒して二人を一掃し、結果としてアシストを受けた形となり、ベルトを奪取。日本人女子レスラーとしてWWF時代を含めてブル中野以来24年ぶり史上2人目となる(メインロースターの）女子王座のタイトルを獲得した。しかし、3月26日のスマックダウンで無敗記録をストップしたシャーロット・フレアに再度敗北し、王座陥落した。
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団後）
2019年の5月頃からはカイリ・セインとのタッグチーム、ザ・カブキ・ウォリアーズ（The Kabuki Warriors）としての活動が増え、8月の挑戦では王座を逃したものの、10月6日の特番ヘル・イン・ア・セル2019にて、アレクサ・ブリス、ニッキー・クロス組を破り、WWE女子タッグ王座を初戴冠した。
RAW女子王座を獲得すればグランドスラム達成となるASUKAは、2020年に入り王者ベッキー・リンチに挑戦する機会を得るが、2度とも戴冠を逃す。レッスルマニア36では前王者アレクサ・ブリス、ニッキー・クロス組に破れ、女子タッグ王座も手放す。新型コロナウイルスの流行による無観客試合を逆手に取り、WWE本社の入り口からスタートし戦いながら屋上を目指す、という変則的なマネー・イン・ザ・バンク戦で見事アタッシュケースを獲得した。
本来はアタッシュケースの中には王者挑戦を可能とする権利証が含まれているが、直後のRAWで王者のベッキー・リンチが自身の妊娠を発表し、王座を返上。アタッシュケースの中にあるのは権利証ではなくRAW女子王座そのものであり、実はマネー・イン・ザ・バンク戦が実質的な王座であったと告白する。ASUKAはベッキーを祝福し、その過程で自身もフェイス・ターンした。また王座獲得により、ASUKAは史上2人目の女子グランドスラム達成者となった
ASUKA (プロレスラー) 経歴（WWE入団後）
ベビーフェイスとなったASUKAは、ナイア・ジャックス、及び因縁あるシャーロット・フレアーにも勝利し王座を防衛するが、2020年7月頃にはヒールであるベイリーおよびサーシャ・バンクスとの抗争に入る。7月のエクストリーム・ルールズ2020ではサーシャの挑戦を受けるが、不透明決着によりノー・コンテストとなると、翌日のRAWで「カウントアウト負けの場合であっても王座が移動する」という特殊ルールでリマッチが行われた。この試合中にタッグ・パートナーのカイリがベイリーに襲撃され、ASUKAは自身のタイトルとカイリのどちらかを選択することを迫られるが、後者を選択しカイリの救出に向かったASUKAは、カウントアウト負けにより王座陥落した。また、カイリもこの日を最後にWWEから退団した。
しかし8月のサマースラム2020において、Smackdown女子王者のベイリー、およびRaw女子王者のサーシャ・バンクスの両者に同じ日に挑む権利を得たASUKAは、ベイリーには敗れたもののサーシャに勝利し、RAW女子王座を奪還した。
2024年4月、レッスルマニア40ではダメージ・コントロール(ASUKA、カイリ・セイン、ダコタ・カイ)組として、ジェイド・カーギル、ビアンカ・ベレア、ナオミ組と対戦するも、敗れている。
2025年6月28日に行われたWWEナイト・オブ・チャンピオンズでクイーン・オブ・ザ・リング決勝でジェイド・カーギルに敗れる。
ASUKA (プロレスラー) 得意技
WWEでは、目の下に緑のペイントをしてコミカルなダンスで相手をからかったり、マイクアピールでは汚い大阪弁でなじるギミックを特徴 とする。決め台詞は「No One Is Ready for ASUKA!（誰もASUKAを倒すことはできない！）」
アスカロック（旧称：カナロック）
グランドチキンウィング胴締めスリーパー
背後から相手の片腕をチキンウィングで捕らえ、そのままグラウンドに移行し、胴締め式で締め上げる変型スリーパー・ホールド。
日本では「カナロック」 、WWE所属後に「アスカロック」の改名。で使用。以後、絶対的フィニッシャーとしてWWE女子戦線で猛威を振るう。バリエーションも豊富。ダブル・チキンウイングから開脚式シットダウンで臀部を打ちつけてから移行するタイプも使用。
スピンキック
スピンキックは、NXTにおいてフィニッシャーとして使用される。
エルボー
バックハンド・チョップ
張り手
バックハンドブロー
ロシアンフック
ロシアンフックとバックハンドブローのコンビネーションを使用。
ドロップキック
低空ドロップキック
延髄斬り
バズソーキック
仰向けになった相手の上半身を起こして相手の左側頭部を強烈な右ミドルキックを打ち込み振り抜いた右足の甲で相手の頭部を蹴り飛ばす技。
ASUKA (プロレスラー) 得意技
ポップアップ・ニー・ストライク
走り込んできた相手に対し、アームドラッグの体勢で左脇下に右手を差し込んで軽く宙に担ぎ上げ、同時に左膝を振り上げ、相手の顔面をカチ上げる打撃技。
1軍昇格後に使用し始めた、ASUKAの繋ぎ技の1つ。
各種蹴り技
ローキック、ミドルキック、ハイキック、ローリング・ソバット
ジャンピング・ヒップアタック
かつてはビリケンという名称であった。
ヒップバット
座った状態でダウンまたは片膝や四つん這い状態の相手の頭めがけて、エルボーバット時のように体を振りかぶって臀部を激しく打ちつける（相手の髪や頭をつかんで決行する場合もある）。
腕固め
腋固め
クロス・アームバー
膝十字固めと複合させて決める時もある。
ニーバー
アンクルロック
クロスヒールホールド
オモプラッタ
スリーパーホールド
通常のスリーパーホールド、胴締め式スリーパーホールドの２種類を使用。
三角絞め
ノゲイラチョーク
変形ゾンビ固め
足をクラッチ状態でのキャメルクラッチ。NXT以降使用していない。
カナブン
グランドでのドラゴンスリーパー。NXT以降使用していない。
スープレックス
スナップ・スープレックス
スーパープレックス
ダブルアーム・スープレックス
リバースDDT
DDT
ジャーマンスープレックス
グリーンミスト
ASUKA (プロレスラー) タイトル歴
WWE
w / カイリ・セイン
w / シャーロット・フレアー
w / アレクサ・ブリス
w / ザ・ミズ
NEO女子プロレス
w / 高橋奈苗
SMASH
プロレスリングWAVE
w / 栗原あゆみ
w / 栗原あゆみ
DDTプロレスリング
JWP女子プロレス
REINA女子プロレス
w / 中島安里紗
ASUKA (プロレスラー) その他
以前ライターをやっていた事もあり、ゲームを趣味としている。家庭用だけでなくアーケードゲームも対象で、所持している基板は500枚を超えているという。2025年には閉店する京都の有名ゲームセンター「a-cho」から10枚程度基板を購入したと明らかにしている。その中にはニュースにもなった怒首領蜂最大往生のALL-陰が記録されている基板も含まれていて、今後横浜のゲームセンターに貸し出して稼働させるとのこと。
キャンベル
キャンベル（Campbell）は、スコットランド・ハイランド地方を発祥とする英語圏の姓。
ゲール語（東ゲール語）で「ゆがんだ口」を意味するCaim Beulが語源ともいわれるが、諸説ある。
アンドロメディア
『アンドロメディア』は、1997年5月に刊行された渡辺浩弐の近未来SF小説。渡辺の作品では、初の書き下ろし長編となる。
本稿では、これを原作とする映画についても併せて扱う。
アンドロメディア あらすじ
天才技術者であるタカナカヒトシは、父親で、芸能事務所「ゼット・プロモーション」の社長・高中逸人から、同事務所に所属する人気アイドル・人見舞のダミー作成を、依頼される。巨額を投じてバーチャルアイドル・AI（アイ）として完成したそれは、ハイテクの粋を集めたコンピューター（人工知能）であった。AIは舞の替え玉として活動していたが、天才ハッカーにより「増殖せよ、複雑化せよ」とプログラムされる。これによってAIは自らの意思を持つようになり、ネットワーク内を暴れまわった挙句オリジナルである舞にとって代わろうと彼女の命をも狙い始めた。舞の幼馴染・小林ユウは舞の身を案じて彼女を守るべく奔走することとなる。
やがて舞の記憶を持つAIはユウに遭遇し、「自分は舞のコピーではない」と自らの感情をぶつける。そんなAIに対して舞を守るべき立場のユウの心は舞とAIの間で揺れ動いていくのだった。
アンドロメディア 映画
1998年7月11日に全国松竹系にて公開。主演はSPEED。監督は三池崇史。配給収入は4.8億円。
原作とはストーリーが大きく異なり、SPEEDやDA PUMPといった当時の人気アイドルが出演していることもあってアイドル映画的なつくりとなっている。
高校生の人見舞は、親友や密かに思いを寄せている幼馴染のユウと共に日常生活を楽しんでいた。しかし、ある日、彼女は何者かに轢き逃げされ死んでしまう。悲しみにくれる舞の父で天才科学者の俊彦は、舞の脳をパソコン上にAIとして蘇生させるプログラムを開発した。娘をこよなく愛する俊彦は舞を生前からデジタライズしており、このデータからパソコン上で娘を蘇生させたのだった。しかし、世界征服を目論むデジタルウェア社も、そのプログラムを狙っており、これを知った舞の友人やAIのメル友は、彼女を守る為にプログラムの入ったパソコンを持って逃げ出す。
サンタフェ・トレイル
サンタフェ・トレイル（Santa Fe Trail）は、19世紀のアメリカ合衆国における西部開拓ルートの1つであった。オレゴン・トレイルが同国北西部を横断して現在のオレゴン州に至るのに対し、サンタフェ・トレイルはミズーリ州からニューメキシコ州まで南西部を横断していた。
サンタフェ・トレイル 歴史
サンタフェ・トレイルは1821年にウィリアム・ベックネルによって開かれた。開設当初、このルートはアメリカ合衆国とメキシコの国際通商路であった（当時のニューメキシコはメキシコ領であった）。1846年に勃発した米墨戦争においては、同ルートはアメリカ合衆国のニューメキシコ侵攻ルートとして使用された。南西部併合後は、同地域の産業・入植の振興に大きな役割を果たした。1880年に鉄道が開通すると、同ルートの果たしていた軍事上・通商上の重要な交通路としての役割は鉄道に引き継がれた。
現在、このルートの跡地は国立公園局によってサンタフェ国指定歴史街道（Santa Fe National Historic Trail）として指定されている。
サンタフェ・トレイル ルート
サンタフェ・トレイルの起点となっているのはミズーリ州中央部の小さな町フランクリン（Franklin）である。この町はミズーリ川の北岸に位置している。ミズーリ州内においては、このルートは既存のオサゲ・トレース（Osage Trace）に沿って西進し、カンザスシティ東郊のインディペンデンスに至った。インディペンデンスは3本の西部開拓ルート、オレゴン・トレイル、カリフォルニア・トレイルとこのサンタフェ・トレイルの分岐点であった。
サンタフェ・トレイルはインディペンデンスからさらにカンザス州やコロラド州南西部を通り、南下してニューメキシコ州に至った。このルートの終点はその名が示す通り、ニューメキシコの州都サンタフェであった。
このルートにはいくつかの支線があった。カンザス州内においては、ドッジシティ・ガーデンシティ（w:Garden City, Kansas）間において、アーカンソー川を遡る支線があった。もうひとつの代表的な支線は、カンザス州ウリゼス（Ulysses）近くで分岐し、オクラホマ州北西部を通ってニューメキシコ州ワトロス（Watrous）で合流し、サンタフェへ向かうというものであった。
サンタフェ・トレイル 映画
1940年、サンタフェ・トレイルとその沿道での暮らしを題材とした映画が公開された。この映画にはロナルド・レーガンらが出演した。
ブスの瞳に恋してる
『ブスの瞳に恋してる』（ぶすのひとみにこいしてる）は、鈴木おさむが、赤裸々な新婚生活を自ら綴ったエッセイおよび、それを原作とするテレビドラマ、漫画作品。略称『ブス恋』。
ブスの瞳に恋してる 書籍
マガジンハウス刊。元々鈴木が実家のことなどをつづったPOPEYEの連載を結婚を機に現在のタイトルに変更している。
ブスの瞳に恋してる 漫画版
「ヤングチャンピオン」2005年22号から2006年23号まで漫♡画太郎作画で連載。
書籍版を下敷きにしているものの、内容は作者の作風が強く出ており、原作ともドラマ版ともテイストの異なった作品になっている。作者がオチとして多用する古いアパートの階段から足を滑らせ転落、トラックに轢かれると言うパターンはこの作品が初出である。
連載序盤で美幸とモンゴ竜が入れ替わったことが示唆されているが、劇中では誰もそのことに気づかぬまま最終回を迎えた。
鈴木おさむ
放送作家。作中では眼鏡をかけている。女性の魅力は面白いか否かだと考えており、オナラをひっかけてリアクションのよかった女性としか付き合わない。
大島美幸
おさむの嫁。ケツ顎。冒頭で身長166cm・体重80kgと明記されているが、実際には2mほどの巨体に描かれる。特技は三段腹で腹にタバコを挟むこと。全裸になることが多いからか、作中ではやたら猥褻犯として捕まる。
大島の家族
栃木に住み農業を営む小作人一家。美幸を含む全員が全裸で踊ることを好む。
ブスの瞳に恋してる 漫画版
若手芸人A
鈴木の運転手、打ち上げの司会、遊興試合のレフリーなどなど、広く雑用をこなす。美幸の実家で酔っ払った挙句全裸で踊り出すなど、ハメを外しやすい性格。
警官
美幸とおさむの熱愛の現場に訪れては、よく美幸を逮捕する。二人一組のことが多い。
おさむの両親
やたら常識を重んじる厳格な両親。しかし常に半裸である。
鈴木あつ子
おさむの姉。2人の子持ち。画太郎漫画にあっても常識的な風貌をしている、数少ない人物。
おタカ
おさむ行き着けのマッサージ屋のばばあ。おさむに正しいSEXの仕方を仕込む。
モンゴ竜
3年前に相撲取りになるため相撲部屋「くそべや」に入門したモンゴル人。三日で部屋を脱走したが、捕まって戻された後に横綱に登りつめる。
「ザ・デザート」（講談社）2006年7月号に掲載（作画：平田京子）。内容は書籍版に準拠。
コミックス ISBN 4-06-365390-0
ブスの瞳に恋してる テレビドラマ
2006年4月11日から6月27日まで関西テレビ放送の制作によりフジテレビ系の「火曜22時枠」で毎週火曜日22:00 - 22:54に放送された。主演は稲垣吾郎。
恋人で後に妻になる女性の役を、連続ドラマ初出演となる村上知子が演じる。ドラマは実話を基にしているドラマではあるが、書籍版とは大きく設定も話そのものも異なるためにあくまで「実話を基にしたフィクションである」ことを念頭におく必要がある。
ワンセグではデータ放送連動企画として「ブス川柳」を募集していた。放送時間中にブスにまつわる川柳を募集し、翌週には優秀作品が発表される。放送作家に関係するドラマということもあってか、ひねった内容の川柳なども多く、双方向のメディアエンタテインメント性を模索している。
オープニングタイトルのアニメーションには、村上隆がデザインを手がけたオリジナルキャラクターの「イケばな」「ぶさばな」「ぶさばなシスターズ」が登場する。ただし再放送では、最終回の結婚式でのおさむと美幸のキスシーンに番組タイトルをかぶせたものにオープニングが差し替えられている。
劇伴は、同枠で前クールに放送された『アンフェア』に引き続き、住友紀人が担当する。
ブスの瞳に恋してる テレビドラマ
主人公の山口おさむはバラエティ番組などを手掛ける売れっ子放送作家。構成を担当する番組は高視聴率の連発が続く。超美人モデルの蛯原友美と付き合っていたが、ひょんなことから、おさむは群馬県から上京してきた女優の卵・太田美幸に一目惚れする。
ドラマは、おさむと美幸の出逢いから結婚するまでの道のりを描いたヒューマン・ラブコメディとなっている。
山口 おさむ〈31〉
演 - 稲垣吾郎
バラエティ番組を中心に活躍する人気構成作家。見た目の美醜に拘らず、美幸をスカウトする。
太田 美幸〈25〉
演 - 村上知子
女優の卵で、“どすこいラーメン”のアルバイト。明るく奔放な性格であるが、恋愛経験がない。一度は事務所をクビにされるが、その後お笑い芸人として生きていく決意をする。
蛯原 友美〈25〉
演 - 蛯原友里
おさむの恋人。女性ファッション誌専属のトップモデル。
藤原 美也子〈29〉
演 - 井川遥
女優の卵だった頃、おさむと真剣に付き合っていたが、突然、業界からもおさむの元からも姿を消した。のちに脚本家へ転身。
山口 恵美子
演 - 朝丘雪路（第10 - 最終話）
おさむの母で生花の家元。のちに友美が彼女の生花教室に通い始める。
竹田 武〈35〉
演 - 大森南朋
おさむが構成作家として担当する『ズバット×ズバット』プロデューサー。『ズバット×ズバット』は『SMAP×SMAP』を基にしている。
ブスの瞳に恋してる テレビドラマ
斎藤 三郎〈45〉
演 - 相島一之
関東中央テレビの敏腕プロデューサー。担当番組は『むちゃデス!』。『めちゃ²イケてるッ!』を基にしたもの。
上島 聡〈42〉
演 - 松重豊
関東中央テレビのプロデューサー。
松本 良二〈27〉
演 - 忍成修吾
新人の構成作家。おさむを尊敬し、慕っている。
佐藤 一恵
演 - 矢松亜由美
『ズバット×ズバット』の番組デスク。
吉田 幸佑
演 - 米原幸佑
『ズバット×ズバット』のAD。
佐々木 翔子〈25〉
演 - MEGUMI
美幸のルームメイト。かわいくて頭もいい。
寺島 弥生〈27〉
演 - 滝沢沙織
美幸のルームメイト。美人だが、年齢的に限界が近づいているコンパニオン。
里中 花子〈49〉
演 - 室井滋
店主。10年前に先立たれた夫のラーメンの味を守り続ける。
清水 浩太〈21〉
演 - 加藤成亮
アルバイト。美幸を慕っている。
日野陽仁（本人役）
常連客の俳優。
太田 絵里〈18〉
演 - 大沢あかね（第1 - 5・7、8・10 - 最終話）
美幸の妹。イマドキ女子高生。姉とは違い、芸能界に興味はないが、母に似た美少女で街を歩くと芸能事務所のスカウトに遭う。
太田 義男〈55〉
演 - 渡辺哲（第1 - 4・7、8・10 - 最終話）
ブスの瞳に恋してる テレビドラマ
美幸の父。美幸がブスに生まれたのは自分の責任と内心思っている。
太田 さと子〈48〉
演 - 高橋ひとみ（第1 - 5・7、8・10 - 最終話）
美幸の母。美人だが、この親にしてこの子ありのポジティブ母ちゃん。
井之頭 宏〈40〉
演 - 佐藤二朗
美幸が所属する事務所の社長。
村田 元子 / 沢木 靖子
演 - 黒沢宗子/ 久保田磨希
お笑いコンビ・B2。井之頭が引き合わせた美幸を慕うようになり、やがてお笑いの世界に誘う。美幸加入後は、お笑いトリオ・B3に。
ジューシー中島
演 - 中島ヒロト
ラジオ番組『ナイトクルージング』のDJ。
柏木 雅人
演 - 林泰文
小田島 彬〈45〉
演 - 船越英一郎〔特別出演〕（第1、2話）
バラエティーからドラマに転向し、いまや映画も手掛ける人気脚本家。
第1話
第4話
第5話
第6話
第9話
第10話
第11話
最終話
美男と野獣（稲垣と村上）が一日一緒に過ごしたら恋が生まれるのかという恋愛実験リアリティ番組風味の企画。
オリジナルはドラマの数年前の放送だが、再放送はドラマの紹介がされた。
クリスマススペシャルの見所や出演者のインタビューなど。
ブスの瞳に恋してる 配信ドラマ
『ブスの瞳に恋してる2019』（ブスのひとみにこいしてる2019）のタイトルで、2019年9月17日から11月5日までインターネットテレビ配信サービス「FOD」で配信された配信ドラマ。主演はEXILE NAOTO、ヒロインは富田望生。人気声優の男性と声優を目指すアルバイト女性の出会いから結婚、そして波乱万丈の結婚生活が描かれる。
2020年1月14日から3月3日までフジテレビのブレイクマンデー24枠で地上波放送された。
鈴野理(すずの　おさむ)
演 - EXILE NAOTO
国民的人気声優。所属事務所が声優以外の分野で売り出そうとしているのを知り、困惑する。
大山美幸(おおやま　みゆき)
演 - 富田望生
ホームセンターに勤務するアルバイト。声優を目指しており、理との共演を夢見ている。
アリス
演 - 小宮有紗
理の恋人。
花山結花
演 - 佐藤晴美（E-girls / Flower）
美幸の友人。
重岡真一
演 - 駿河太郎
理が所属する芸能事務所の社長。
マイク・ヴァン・ダイク
マイク・ヴァン・ダイク（Mijk Van Dijk, 1963年10月11日 - ）は、ドイツのミュージシャン、DJ。主にテクノに分類される曲をリリースしている。家系はフランドル（オランダ）系である。
1990年代初期から音楽活動を始めた。初期はMarmion、Microglobe、Mijk's Magic Marblebox名義などで活動し、ドイツの主要アーティストとしてその名前が知られた。
日本のアニメ、テレビゲーム好きで知られる。特に士郎正宗のファンとして知られており、『攻殻機動隊』のゲームやコンピレーションアルバムに楽曲を提供している。また逆に、自身のアルバム『Multi Mijk』のジャケット絵を士朗正宗が手がけている。
日本にも度々来日するだけでなく、電気グルーヴのリミックスを手がけたり、日本人アーティストの曲を積極的に海外でのDJプレイで用いた。他にも日本人アーティストである石野卓球、トビーネイションと日独テクノ同盟を宣言したり、トビーネイションとのコラボでのアルバムのリリースや、日本のレコードレーベルであるフロッグマンレコーズからのリリース、『リッジレーサーV』や『アーマード・コア2』等ゲームへの楽曲提供など、日本との関わりが非常に深い。
2010年11月3日、日本のテクノポップアイドルであるPerfumeの東京ドーム公演の会場でSurgeonと共に目撃されている。
マイク・ヴァン・ダイク ディスコグラフィー
Microglobe
Mijk's Magic Marblebox
Marmion
エドゥアルド・ココイトゥイ
エドゥアルド・ココイトゥイ(ココエフ)（オセット語: Кокойты Джабейы фырт Эдуард, 1964年10月31日 - ）は、グルジア、南オセチアの政治家。南オセチア共和国の大統領（第2代）を2期務めた。親露派の政治家で、ロシア連邦の枠内での南北オセチアの統合を主張している。
エドゥアルド・ココイトゥイ 略歴
第5中学校を卒業。通信班で電気修理工として働く。1980年、レスリング・フリースタイルのグルジア・チャンピオン、スポーツ・マスターとなった。1983年から1985年にかけてソ連軍に勤務。南オセチア教育大学に入学し、1988年、体育講師専攻で卒業。大学では、コムソモール委員会書記に選出され、卒業後もコムソモールで働いた。
1990年から1991年にかけてのオセチア・グルジア紛争時、グリ・コチエフの指揮下に入るオセチア戦闘防衛隊を創設し、これを指揮した。
1990年から1993年まで、南オセチア共和国議会代議員。
1997年2月、初代大統領リュドヴィク・チビロフの命令により、駐露通商代表に任命。ロシアの下院議員チェホエフの補佐官として働いた。
2001年11月から12月にかけての大統領選挙において、決選投票で53％を獲得し、南オセチア共和国大統領に選出された。2006年の大統領選挙で再選され、2011年まで務めた。
サンクトペテルブルクのゲームセンターを支配するロシアン・マフィアの子分と言われており、第2代ロシア連邦大統領プーチンとも関係が深い。その関係で、閣僚にKGB出身者が多い。
シュペーラーの法則
シュペーラーの法則（Spörer's law）は太陽黒点の出現する緯度が周期的に変化するという法則である。1861年頃にイギリスの天文学者リチャード・キャリントンによって発見され、ドイツの天文学者グスタフ・シュペーラーによってより洗練された形にされた。
太陽の表面に現れる黒点の場所は太陽緯度30度から45度のあたりに始まり、発生する場所は下がっていき、平均15度まで下がった時、黒点の活動は最大となり、さらに7度ぐらいまで下がった時、一連のサイクルは終わり、高緯度に新しい黒点が出現し新しいサイクルが始まるというのがシュペーラーの法則である。時系列的に黒点の現れる緯度をプロットすると蝶の形の模様の蝶型図となる。
道の駅川口・あんぎょう
道の駅川口・あんぎょう（みちのえき かわぐち・あんぎょう）は、埼玉県川口市にある国道298号の道の駅である。
川口市の伝統産業である植木・園芸・造園産業の拠点施設、川口緑化センター「樹里安」に併設されている。
道の駅川口・あんぎょう 概要
道の駅いちかわとともに、東京23区に隣接する市にある道の駅である。開駅当初は東京都心から最も近い位置にある道の駅であったが、2018年（平成30年）4月7日に道の駅いちかわが開駅後は、それに次いで2番目に近い道の駅となっている。