hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
天使のたまご 作品の評価
『シティロード』は「1984年は劇場用長編アニメの分野で『風の谷のナウシカ』の宮崎駿か、『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』の押井守かという議論が喧しかった。そのときは、"うる星やつら"という借り物のキャラクターのせいもあって、押井ワールドの全貌が見えてこない憾みがあった。しかしこの押井守原案・監督『天使のたまご』で、それは明確になった。一言でいえば、宮崎駿の飛翔する世界に対して、押井守は沈潜する世界である。この映画では水の精のような少女が登場する。登場人物はもう一人、旅人の男。この二人だけだ。少女が抱えた卵（どうしても妊娠を連想する）が、世界再生の鍵になるらしいが、男は別の考えがあるらしい……聖書のノアの方舟にヒントを得ているこの作品では、何よりも水が主役である……ありとあらゆる水が描かれる。やがて（『ビューティフル・ドリーマー』でもそうだったが）、至るところに水があるのも、世界そのものが水没してしまっているからではないか、という幻覚（真実?）に捉えられるのだ、『天使のたまご』の映像はタルコフスキーに勝るとも劣らない。"少女をかわいいキャラにしたくなかった"という一言は、キャラ優先のアニメ界への挑戦宣言だ」などと論じた。
天使のたまご 作品の評価
鴻上尚史は「これは物語の形を変えたイメージ・詩の集積物です。結晶化されたイメージが二次元の詩として、画面に立ち現れます。アニメの1つの到達点として評価されるべきものでしょう」と絶賛しながらも、「ただ、これ以上押井さんには狭く高くなってほしくないのです。エンターテイメントの枠組みの中で歯ぎしりしながら跳んでほしいのです。押井さんはそれができる人だと思ってます」と述べた。
池田憲章は「SFファンの心をくすぐりながらも、宗教的・生命感のなさ・終末観というSFファンですら惑乱してしまう虚無的で終末感あふれるイメージが全編に続出する。その中で少女が動き、行動すると生命力を感じさせる生活空間に転じてしまう。『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』『ダロス』で実践された『架空の世界』自体に意味を与えるのではなく、最終的には逆説的な要領でキャラクターを立たせるために、常に異様な世界観作りをしてきた押井守監督らしい演出と言えるだろう」「この物語は、過去・現在・未来に生きている人間全てに捧げられたレクイエムだったのかもしれない。意味ありげな心象風景のイメージの積み重ねより、少女の印象が強いのも、映画は『空想の世界』を描くのではなく『その中の人間』を描くのだという証明なのだろう」と評している。
天使のたまご 作品の評価
友成純一は「物語という枠組みそのものを取っ払った。一応、『夢の重みを信じる少女が、廃墟の世界で夢のたまごを割られてしまう』という物語はある。だが、本編は飽くまで精緻を極めたイメージの連鎖として綴られていく。美術と作画は、溜息が出るほど素晴らしい。しかし、無意味なイメージの連鎖は何も生みはしない。『卵の中身が空っぽだった』というのは物語という取っ掛かりすら失った押井守の苦悩の空回りのみが感じられ、痛々しかった。イメージ同士がぶつかり合って火花を散らしている背後に、緻密な計算された物語を秘めていなければ、観客は曖昧なイメージを前に不毛な緊張を強いられた挙句、眠気を誘われるだけに終わってしまう。押井守の『従来の物語アニメに対する否定』の意志は明確に表されているものの、反面彼が『作家として何を構築しようとしているのか』が欠落しつつある。観客のイマジネーションを自由に喚起させるべく企図されたというが、それは曖昧なイメージの集積ではなく、作家自身の強固な世界観をぶつけることによって初めて可能になるのではないか。大切なのは問いかけではなく、提示である。『自由に見て下さい』と甘えることではなく、往復ビンタを食らわせることである。そうすれば必ず、観客は作品を自分自身の問題として、反応を返してくるだろう」と押井の姿勢と作品のコンセプトそのものに対して明確な拒絶の意志を示している。
天使のたまご 作品の評価
岸田秀は「最初に見た時は『ようわからんかった』です。これは褒め言葉です。わからんと言うのは、『わかろうとして自分の既成の枠組みに入れよう』としていることです。現実には何ら自分の流れに反響を及ぼさない無関係という『わからん』もありますが、本作の場合は違います。その場面場面のイメージは夜寝るまで残りました。街の中の魚の影は何か?たまごとは何なのか?戦車らしきものは一体何なのか?水は幻想というか、現実というか…とにかくどれもが重要な役割を果たしている様だが、『作った人は何を描こうとしているのか?』等と色々考えさせられました。この作品はエモーションの上で反響があったが、それはどういう感動かは容易に言語で説明できることではない」と賛辞を呈し、押井は「僕が意図した通りの見方をして頂いて嬉しい。あなたは善意の観客です」と微笑んだ。
小林は出来上がった絵コンテを見た時から「これは絶対に売れるよ」「ほとんど映画として完成してる」と押井の手腕を絶賛した。
本作を観た押井の母親からは「もう観客が来なくなるのではないかと」今後を心配されている。
天使のたまご 作品の評価
今関あきよしは「観客が要求するものを気持ちよく出してしまう映画が多い中で、『もっと見る側もイマジネーションを作りなさい』という映画でしたね。絵の並べ方もカット割りというより、イメージの羅列に近い所が部分部分あって、恐ろしく長い間があったりとか。1枚1枚のイメージが見事に絵になっていましたね」「ビデオで見ると、ロングショットのキャラクターはビデオでは点景でしかないし、画面が小さいと何もわからない。音響も静かに演出しているので、細かい部分を聞き取るために音量を大きくすると、ボリュームのノイズが先に聞こえてくる」と評し、押井は「最初から『映画を作るつもりでやろう』とスタッフと意思統一した」と話している。
天使のたまご 作品の評価
河森正治は「『よくぞここまで画面設計や色彩の素晴らしい作品を作ってくれた』と頭の下がる思いです」「テレビアニメに比べると予算はいいでしょうけど、劇場用アニメに比べれば、制作期間・制作費の面でそれほど差はないのに、その緻密さには驚くべきものです。場当たりの仕事ではなく、基本的な設計段階で綿密な計画が成された上で作られているのでしょうね」と賞賛している。反面「押井さんが掲げていた『物語性の排除』と『シーンの表現』は少年・少女・たまごの3つに絞っていれば、象徴的な大道具である方舟・太陽等の美術は必要とせず、抽象性・動かし方・台詞の表現で更に突き抜けることができるのは、と思ってしまいます。あれほど克明に描かれているだけに僕個人の欲として言いたくなってしまいます」と語り、押井は「制作中に聞いたら頷いていました。今回はちょっと複雑なんです。既存のアニメーションがよく取り上げる『自己犠牲』『勇気』とは全く違うものを観客の心の中に投げ入れたかった。既存の人生を鼓舞する様なテーマでは、むしろ見る人の現状をあまりにも無視した作品になってしまうと思いました」と返している。
天使のたまご 作品の評価
光瀬龍は「今は重く哲学的なテーマを取り扱うと『照れ臭い』『格好悪い』『サラリと流して欲しい』と言われる時代。だからこそ、そのテーマに真面目に取り組んで作っていることが嬉しかった」「本作のテーマは第二次世界大戦前夜のヨーロッパのムードに非常によく似ていると感じた。その頃の私はまだ幼くて、実感として知っているわけではありませんが、その後読んだ書物や記録を思い出すと、ピタリと符合する。言葉で表現すれば、『必ず来る破滅を予期して、おののいている人間の魂』を感じた」と賞賛している。
金子修介は「一言で言えば『寂しい』という印象でした。豊かさ・解放感があまり感じられないのです。もう少し説話的なストーリーがあった方がよかった。カットは非凡でしたけど、構成全体は既にどこかで見た様な気がしました」と評し、押井は「今まで本作で見てきたドラマを反芻して欲しかった。それが新しいエンターテイメントの方法だから」と返した。
天使のたまご 作品の評価
長部日出雄は「レベルの高い芸術作品であるし、他の小説・演劇より質が高い。しかも、2度目の視聴でわかったことがあったり、新たにわからなくなった所が出てきたりと『何度も見ないとわからない構造がOVAみたいな作品だな』と思いました」「アンドレイ・タルコフスキーの『ノスタルジア』と深い関係にありますね。それを一番強く感じたのが『水』です。絶えず変化していく『流動性』・人間にとって必要不可欠である反面、多数の死者をもたらす利害の『両義性』というタルコフスキーの思いを、押井さんが意識的に出発点にして、自分なりのイメージを広げていると思うんです。鮮やかに表現されていて、感動しました」「『宇宙』『人間』『生』『死』といった哲学的なテーマを正面切って扱っています」と絶賛し、押井は「僕自身『ノスタルジア』から真似をしたわけではなく、映画とは色々な引用をし、こちらで咀嚼して折り合いがついていればそれでいいと思っています。『これだけ多くの映画が撮られているのだから、かつて撮られていないカットはない』と断言してもいいんじゃないかな」と持論を展開した。
天使のたまご 作品の評価
池田敏春は「カメラアングルで俯瞰景が多かったです。失礼な言い方になりますが、撮影する対象に冷たくなれるんですよね。その冷たさが全体の画面を引き締めて美しくさせることにもつながるのですが」と複雑な心境を抱いたが、反面「演技・物語がバカにされ始めた時代の中で、『どうすれば自分たちのテーマを観客に訴えられるか』という問題に本作はアニメーションで対応した。クサい演技は実写だとそのクサさがストレートに伝わってしまう。アニメーションだと『これは絵ですよ』とクサさが取れて、押しつけがましさがなくなっていく」と評価し、押井は「その通りだと思います。物語を作るのが難しくなってしまった今の時代に迂闊なことをやると、すぐに笑われてしまう。かと言っても笑われるのを恐れていると、何も訴えることはできなくなります。ただ、池田さんの仰った『これは絵ですよ』というアニメーションの独自の権利を利用して、生身の人間ではないのをいいことにもっと露骨に演技・物語・感動の押しつけをやっている作品が結構あるんです」と持論を展開した。
天使のたまご 作品の評価
押井は「『街はとっくに滅びているのにも関わらず、その事に気付かない人々が鳥や魚を追い続ける』という繰り返しが根本的な自分のモチーフになってしまい、その後何を作っても『天使のたまご』が顔を出す。言ってしまえば僕の倉庫みたいなものであり、好き嫌いを超えた特別な作品です。実際、時々意識的に引っ張ってはアレンジしています」「これから先、巧い映画を作ることはできても、『天使のたまご』を超えることはできない。何故なら、『天使のたまご』が僕の『底』だから。もし僕が『今までとは変わった映画を作る』ということは、『天使のたまご』とは違うものを作るということなんです」「作品の中でやりたいことだけを全部吐き出す様にやりましたので、改めて語る部分がないんです。その分のツケとして『他人が入れない映画』になってしまい、仕事がなくなった。本来『商品』という前提で作品を作っているわけですから、制作者としての自分はやはり問題があった」「アニメーションは自分で原作や脚本を書いたとしても、全部一人で作って世に出していくわけじゃないし、そもそも僕の様な画を描けない人間が『作家』を名乗るのは、現場のスタッフ達に失礼なことをしてしまった。僕は『演出家』ではあっても『作家』ではないことがわかった」「テーマに対して、演出が拙い。話もたいしてないし、キャラクターも説明しないし、事件も起きない。普通の日本のテレビアニメの『キャラクターを動かして、セリフを言わせて、それで物語を特化させる』世界と違って、本当に何もない。結構な絵が並んで、結構な音楽が流れてくるだけだから、見る側もどう理解すればいいかわからない」「『天使のたまご』を作ったらアート扱いされて干されたけど、『機動警察パトレイバー』を作ったら、大衆的で周囲が応援してくれた。ほんのわずかな違いしかなくて、やってることは両方とも聖書のアナロジーなのに」と総括している。
天使のたまご 作品の評価
村上隆は「本作の曖昧さは、後の押井の作風を悪い意味で決定していったかに見える。確かに、本作ほど天野喜孝・名倉靖博の持つ強烈で抽象性の高いビジュアルイメージを語るのにベストな人選をし、それをアニメーションとして表現しているものはなく、押井の力量を示すものではある。しかし、先送りにされた登場人物の設定や、曖昧なストーリーの骨組みなどを避けて通るかの様に、次々と繰り出す強力なイメージやモチーフの提出のみで劇を引っ張って行き、『時間』や『劇場』を乗り切ろうとする試みに、如何にも1980年代前半のMTVでのミュージックビデオクリップの社会現象のようなものに見えてしまった。その内容は『イメージの中の美少女』『コンプレックスを持った中年男性』『学生紛争への鬱屈』『閉塞してしまう国家へのこれまたコンプレックス』…これらを長台詞で処理するという、説明的になりがちな状況設定を何とか無意味化する逃げの手法が先行していたかに見えた。その長台詞こそ、押井の主張の吐露に留まらず、逆に押井のある種の『照れ』『手塚治虫の作品群でいう所のヒョウタンツギ』『自己批評』等の表現そのものなのであろう。そして、『それこそが押井の決め技だ』と周りのスタッフ・関係者・観客…もしかすると押井監督本人も思っていたのかもしれない」と評している。
天使のたまご 作品の評価
天野は「僕としても『原体験』の様になってしまっているんですよ。子供の頃、友達と遊びに行った時のことが記憶として残っているのと同じような不思議な感じ。あの『たまご』も『化石』にしても、もう自分の世界になってしまっているんですよ。『街』があって、『戦車』があって、『水』があって、『教会』があって…自分にとってすごく魅力的な世界だった。イラストレーターになってから、本作で初めて自分なりに持っていた『自分の描きたい世界』に近いものに出会えた」と振り返っている。
鈴木敏夫は「この映画は『観念の具現化』だと思った。情緒が感じられず、男女2人が出てきているのに一切官能性がなく、登場人物が全員観念的だったのは初めて見た時は本当に驚きました。考えてみれば面白い映画なんだけど、そんなものはかつて世界の誰も作ったことがなかった。不可能だから。その不可能への挑戦が成功したかどうかは、僕は敢えて言いません」と評している。
萩尾望都は「絵の美しさ・幻想性の美しさ・今にも壊れそうに、危ういバランスの中で成り立つ世界。その不安感がたまごを持つ少女に集結されているイメージはインパクトが強かった。透き通った美しい世界です」と絶賛している。
四方田犬彦は「水に浮かぶ『惑星ソラリス』の様な幻想という点では『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』と本作は似ています。本作はあまり論じられていませんが、押井守の『原型』が全て出揃っているという印象があります。『宇宙全体が神の夢である』という発想がはっきりと出ています」と評している。
冲方丁は「普通『コミュニケーションとはかくあるべし』というやり方を子供の頃に学ぶわけですが、本作では正しい通りにコミュニケーションしていたら、最後に少年がたまごを割る必要はないはずなんです。少女と一緒に孵化を見守ればいい。『唯一の正しいあり方』と思っていたものをひっくり返されたところに新鮮さがありました。『他にもやり方はあったんじゃないか』『別の可能性を知りたい』『本作の世界に行ってしまっても、必要があれば元に戻ることは可能なのではないか』と常にコミュニケーションの成立と断絶を巡る問題について考える様になりました」と自身の創作活動のスタンスのルーツになったことを押井に語り、押井も「後々の作品でも、舞台装置やキャラクターに本作の影や既視感を指摘された。結局同じ人間だから、自分の関心の対象・資質の問題だから変えようがない。それをどうやって世界観や物語に組み込んでいくかが重要なんだよ。言葉だけは年をとる度に違う言葉を使う様に変わっていくよ」と語っている。
布川ゆうじは「俺がプロデューサーだったら絶対やらせなかった」と言い、押井は「それでもやりたかった。宮崎駿になる気は毛頭なかったし、その時々のテーマに忠実でありたかった」と返している。
鳥海永行は「お前はこの作品で、アニメの世界にとてもいい事をしたんだ。それだけは誇っていいんだ」と絶賛したが、それ以上は何も言わず、押井はどこが良かったのか聞こうとしたが、聞けないまま鳥海の死去により永遠に聞く機会を失ってしまった。また、本作の「少女」の役割を持ったキャラクターが、その後の押井が手掛けた作品にも変わった立ち位置で度々出てくることに鳥海は「明解だ。その少女の正体は、お前の最初の奥さんとの間に出来た娘が、お前に取りついたんだ」と解釈を示している。それを聞いた押井は「やっぱり自分の中の映画の原型は出てしまうんだな」「僕は未だにある意味『天使のたまご』の世界に冒険に行ったっきりなんだな」と思いをはせた。
HISASHIは「『何を観せられているんだろう?』と思って、未だに理解はできていないんだけど、そういう作り手のエゴが見えるところがいい。それを解き明かしていく楽しみがある」と賞賛し、それを聞いていた世界も「なんだかわからないけど、『すごいものを見た!』って感じは、音楽に通じるものはあるかもしれない」と同意している。
岩井俊二は「この映画は決して楽観主義的な映画ではないが、あの時代特有の未来を信じる想いが化石のように封印されている。『天使のたまご』というタイトルは未来に向けて放たれたタイムカプセルの隠喩でもあるのだろう」と評している。
小島秀夫は「本作を見た時の『ここのスローなテンポ、タルコフスキーじゃないか!日本にも、こんなに流行に逆らう映像作家がいたのか!』という衝撃は今でも忘れられない」と告白している。
犬山紙子は「何を守りたいのか、何を破壊したいのか、自分の心の変容を突きつけられる。浅い興奮ではなく、深い心の揺らぎ。静かな揺らぎは時間と共に大きなうねりとなる。難解なようで全ての人に開かれている」と賞賛している。
樋口真嗣は「1985年だから成し得た、熾烈な衝動と静謐の美意識が織りなす祝宴」と賞賛している。
天使のたまご サウンドトラック
天使のたまご 音楽編
菅野由弘、JAN 4988008534030
プレリュード
卵のみる夢
機械仕掛けの太陽
天使のたまごメインテーマ
水の記憶
窓の向こうに
水底の街
魚狩り
オペラハウス
時の堆積
天使の化石
夜盗の如く
転生
異神と共に
天使のたまご 本作の登場する作品
篠田節子の小説『聖域』には、登場人物が本作のビデオを鑑賞する場面がある。描写されている内容から見て、作者が本作を実際に鑑賞した上で執筆していることが窺える。
ベルギー出身の映画監督カール・コルパートの作品『In The Aftermath: Angels Never Sleep』（日本未公開）では新撮の実写シークエンスと『天使のたまご』のアニメーションをミックスし、最終戦争後の荒廃した世界が描かれている。
IBM拡張文字
IBM拡張文字（アイビーエムかくちょうもじ）は、IBMが、JIS C 6226-1978に対する拡張として定義した文字集合（CCS）の俗称である。
IBM拡張文字 IBM拡張文字を名前に持つ有名人
太字がIBM拡張文字。下記の名前の文字中、「髙」は「高」の、「﨑」は「崎」の俗字であり、康熙字典に根拠はない。
表中の漢字表示箇所については、その文字に包摂されている（同じ文字とみなされる）ことを表す。
IBM拡張文字 Windows-31J
IBM拡張文字の非漢字の一部は Windows-31J で保存する際に重複登録してある別の領域の文字コードに変換される。
福岡県道79号朝倉小石原線
福岡県道79号朝倉小石原線（ふくおかけんどう79ごう あさくらこいしわらせん）は、福岡県朝倉市から朝倉郡東峰村に至る県道（主要地方道）である。
福岡県道79号朝倉小石原線 概要
朝倉市須川から朝倉郡東峰村大字小石原に至る。
以前はほぼ全線にわたって狭路だったが、終点付近の峠越え区間は2016年（平成28年）頃に改良工事が行われ、福岡県道509号塔ノ瀬十文字小郡線や福岡県道80号甘木朝倉田主丸線と合わせ、小石原川ダムの工事のため生じている国道500号の不通区間に代わって朝倉郡東峰村小石原地区と朝倉市を結ぶ代替ルートを形成している。
カーンプル
カーンプル（ヒンディー語: कानपुर, ウルドゥー語: کان پور, [kä̃ːn̪.pʊɾ]; 英語: Kanpur）は、インド、ウッタル・プラデーシュ州の工業都市である。面積1,040平方キロメートル、人口277万人。
カーンプル 歴史
カーンプルはもともとアワド太守の領土だったが、1801年に太守サアーダト・アリー・ハーン2世がイギリス東インド会社軍の駐留費の代償として、イギリスにこの地を割譲した。
英領時代はカウンポール (Cawnpore) と呼ばれ、イギリス領となった当時はまったくの寒村であったが、1818年にマラーター王国最後の宰相バージー・ラーオ2世がここで年金受給者として暮らし、その後急速に発展した。
1857年のインド大反乱では、その養子ナーナー・サーヒブの軍隊がイギリス人を攻撃し、激しい戦いが繰り広げられた。
カーンプル 地理
デリーと比べると気温は少し高い程度でほぼ変わらないが、降水量が多い。特に7月は大雨になりやすい時期である。
カーンプル 産業
ガンジス川の舟運と五幹線鉄道により農畜産物、工業製品の取引が盛ん。首都デリーとは鉄道で非常に良好に連絡されている。インドの五大財閥のひとつに数えられるスィンガーニヤー家（J.K.産業）の本拠であり、綿工業を主体に羊毛、ジュートの繊維工業やウッタル・プラデーシュ州に多いサトウキビによる精糖、皮革工業などがあり、近年は化学製品、機械工業も興っている。
カーンプル 教育・研究
インドの国立教育・研究機関も多く、インド工科大学カーンプル校（IIT-Kanpur）は、インドの大学中でも超難関で、まさにインドの若き頭脳が集う大学である。農業関係では、インド国立マメ類研究所（Indian Institute of Pulses Research）があり、ヒヨコマメ、キマメ等インドの主要マメ科作物の栽培試験、育種が行われている。
カーンプル 交通
カーンプルは首都デリーとインド東部の大都市コルカタ（カルカッタ）をプラヤグラージ（Prayagraj）、ヴァーラーナシー（Varanasi）、パトナー（Patna）などの都市をガンジス川沿いを経由して結ぶ重要幹線上に位置し、日中はもちろん深夜時間帯も多数の列車が発着する鉄道の要衝である。貨物輸送の一大拠点でもありセントラル駅の西側に巨大な操車場を持つほか、機関区があり機関車を管理している。
市内にはいくつかの旅客駅があるが、インド国鉄の長距離急行列車が多数発着する最重要の駅はカーンプル・セントラル駅（Kanpur Central、国鉄略称CNB）である。同駅はかつてはカウンポール・ノース・バラックス駅（Cawnpore North Barracks）と呼ばれており、略称のCNBはこの旧名称の頭文字に由来する。クルーズトレインなどを除きラージダーニー急行（Rajdhani Express）を含めすべての旅客列車が停車する。
カーンプル 交通
首都デリーとの距離は450㎞程度と比較的近いため、昼行特急のシャターブディー急行（Shatabdi Express）が設定されており両都市間を5時間半ほどで両都市を結んでいる。また、比較的短距離であるが、途中無停車で両都市を結ぶ夜行寝台列車シャーラム・シャークティ・エクスプレス（Shram Shakti Express）も設定されている。このほか州都ラクナウまでは北東に約70㎞1時間半、宗教都市ヴァーラーナシーまでは約330km4時間、コルカタまでは約1,000㎞で最速12時間半、西部の大都市ムンバイまでは約1,300㎞で最速21時間程度で何れも直通列車が運転されている。
他のインドの都市同様にセントラル駅の容量不足が問題になっており、駅の大規模な拡張計画や一部列車のターミナル分散化などが検討されている。
国鉄の路線網を活かした近郊電車（suburban railway）が存在するほか、他のインドの都市同様中心市街地にはカーンプル地下鉄（メトロ）を作る計画も進んでおり、2021年12月に最初の路線であるオレンジライン（Orange Line）の約9㎞が開業した。今後もオレンジラインの延伸や新規路線が計画されている。この地下鉄はインド国鉄では標準的な広軌（1,676㎜）ではなく国際標準軌（1,435㎜）で整備されており国鉄のネットワークとは独立したものとなっている。
落花流水 (漫画)
『落花流水』（らっかりゅうすい）は、真田一輝による日本のストーリー4コマ漫画作品である。『まんがタイムきららMAX』（芳文社）にて、2005年1月号から2015年4月号にかけて連載された。本作は作者が2003年10月に同人誌で発表した創作作品が元になっており、当時は4コマ漫画ではなかった。ドラマCDなどは現在2枚発売されている。
落花流水 (漫画) 作品概要
桜庭女子高校の合格発表日、葉山秋穂は合格を喜ぶのも束の間、学校伝統の部員勧誘合戦に巻き込まれる。そして何とか逃げ延びた先で弓道部長の帆風水夏に出会い、弓道部へと誘われる。水夏に一目惚れした秋穂は弓道部に入部し、同級生の草場春河や顧問の霜月真冬と共に楽しい学校生活を送ることになる。物語の季節は変化があり、3巻で一度進級が行われているが、それ以降は春を迎えても登場人物の学年に変化はない。
落花流水 (漫画) 主な登場人物
※声はドラマCD版のもの。
葉山 秋穂（はやま あきほ）
声：中原麻衣
主人公で高校1年生→2年生の弓道部員。弓道歴は高校入学後からだが昇段審査に合格し現在初段。腕前はそこそこで、4連の継ぎ矢（的に既に刺さっている矢に、新たに放った矢が刺さる事）という奇跡的な技を偶然とはいえ達成した。
性格は天然ボケで、長い黒髪を赤いリボンでポニーテールにまとめている。また貧乳であることを気にしている。
初めて会った時から水夏に憧れ、想いを寄せているが相手にされていない。水夏のことになるとよく暴走し、耳と尻尾が生え夜目が利くようになったり（狼化）、興奮して大量の鼻血を吹き出す。
住んでいるマンションはペット禁止だが、水夏が拾った猫のもかを他の住人には内緒で飼っている。
帆風 水夏（ほかぜ みなつ）
声：遠藤綾
秋穂たちの先輩で、高校2年生→3年生の弓道部長。錬士である父の影響もあり弓道歴は長く段位は四段で、地区大会を連覇したり全国3位になるほどの腕前。
髪は青色でショートボブ。真面目で責任感が強い。普段は凛としているが可愛いものに目がなかったりお化けが怖かったりと少女らしい一面をもち、「もか」を溺愛している。端整な顔立ちのため非常に女子から人気があり、バレンタインデーの狂騒で機動隊が来たほどである。
草場 春河（くさば はるか）
声：松岡由貴
落花流水 (漫画) 主な登場人物
秋穂のクラスメイトで、高校1年生→2年生の弓道部員。弓道歴は3年。秋穂と同時に初段を取得した。動く的に当てるのは得意だがそれ以外はほとんど的中しない。
髪は金色のセミロング。元気で豪放な性格をしており、馬を借りてきて流鏑馬をしようとするなど、マイペースなトラブルメーカー。
学業の成績は非常に悪く、バレンタインデーには教師にチョコをあげて懐柔しようとした。
五条 夕（ごじょう ゆう）
声：沢城みゆき
高校3年生になって桜庭女子高校に編入してきた病弱少女。ロングヘアでアホ毛が生えている。
桜の木の下で寝ていた (?) ところを秋穂たちに助けられ、その際に弓道部に入部。
実家についてはかなりの富豪であり上流階級の令嬢としての上品な雰囲気を持ち合わせている。ただし、性格は凄く天然ボケが入っている。暁とは幼馴染であり、暁からの友情以上の想いを素直に受け入れている。家業については詳細は伏せられているが、ヤクザの親分一家であるかのような描写が多数あり、作中でも何度かネタにされている。イタリアに滞在していた頃に服飾を習い、防弾・防刃加工もできる。
綾瀬 暁（あやせ あかつき）
声：生天目仁美
高校2年生。夕の幼馴染。洋弓部だったが夕の後を追う形で弓道部に入部し、兼部する。
運動神経は抜群である。一人称は俺で言葉遣いは男っぽく、ショートヘアの貧乳である。
落花流水 (漫画) 主な登場人物
天然ボケで危なっかしい夕の保護者的な立場を自覚しているが、友情を越えた想いを持っているため、基本的に頭があがらない。
霜月 真冬（しもつき まふゆ）
声：金田朋子
桜庭女子高校の化学教師で、25歳の弓道部顧問。秋穂達が進級後に秋穂のクラスの担任となる。怪しげな薬を自作しており（薬事法違反）、発覚を恐れ病院に行かず気管支炎で長く休んでいた。
髪は茶色で頭頂部の左（向かって右）をボンボンで縛りまとめている。
性格は子供っぽく無邪気だが、おばさんくさい言動もする。見た目は小学生くらいだが年齢や腹部の贅肉はれっきとした大人で、時折古い世代の話を振る。非力なため弓力は4キログラム重で最高飛距離も3メートルに過ぎない。
両親は普通の背格好だが、祖母は真冬同様見た目が幼い。ふぐ調理師の免許を持っている。
平田（ひらた）
桜庭女子高校の若い男性教諭。ツンツン黒髪。正直すぎる言動が逆に災いとなる。
結城（ゆうき）
桜庭女子高校洋弓部部長。家業は和弓・洋弓を扱う弓具店「ヒノデ弓具」でたまに手伝っている。弓道経験者だが競技性の高いアーチェリーを選んだ。
暁が夕へ送信する予定のメールを誤爆したため弱みを握っている。
ジェーン・マグワイア
落花流水 (漫画) 主な登場人物
高校3年生。弓道部部長。腰の位置よりも長い金髪を後頭部で束ねている。10歳でアメリカから来日し、その後は日本に住み弓道を始めた。当時から大会で見かけた水夏を尊敬し、目標にするようになった。弓道は大会の入賞歴もあるほどの腕前だが水夏に敗北する。時代劇や落語などの鑑賞が趣味で、くさやや納豆なども好物であるという。弓道のことも踏まえて、秋穂曰く「並の日本人より日本人らしい」。水泳が苦手。
雅は親友で一番の理解者であるが、よくいじられている。
実は1巻の大会出場時、モブ的に登場している。そのさい「三年生」と表記されているのだが、7巻の登場人物紹介では3年生と表記されているため、設定（少なくとも1年の時間経過があるため）に矛盾が生じている。
吉川 千尋（よしかわ ちひろ）
高校2年生。ジェーンに憧れて冴香を巻き込んで弓道部に入るがすでに飽きている。お調子者でいい加減な性格。運動も学業も下の上。
大野 冴香（おおの さえか）
高校2年生。千尋に巻き込まれて弓道部に入部したが真面目に取り組んでいる。千尋の世話役。几帳面なクラス委員長。
武藤 玲（むとう れい）
高校2年生。ショートヘアで見た目はボーイッシュ。普段は常識人だがかなりのマイペース。千尋と冴香の関係を観察してはニヤニヤしている。
桜井 雅（さくらい みやび）
落花流水 (漫画) 主な登場人物
高校3年生。茶道部部長。ジェーンの親友であり一番の理解者。本人はジェーンにとっての「帰る場所」でありたいと思っている。ジェーンに対してはサディスティックで、いじめることが一番の楽しみであり、それは彼女なりの親愛の表現でもある。普段は人当たりのいい優等生。
松来 霧香（まつき きりか）
水夏が街に買い物に出ている時に出会った迷子の少女で、小学校2年生。性格を除けば背格好から何から真冬にそっくりである。
初登場時の性格は虚栄心が強かったが、迷子の時に一緒にいた水夏の優しさに気持ちがある程度氷解した。2度目の登場時には水夏の髪型に合わせて髪を切るなど水夏に想いを寄せている。秋穂同様に耳と尻尾が飛び出て狼化し、水夏を巡って秋穂と争う末恐ろしい百合幼児。両親共働きで父は単身赴任中で不在。母親はパチンコ狂いで娘と真冬の区別もつかない。
水夏の父
水夏の弓の師で錬士。人当たりの穏やかな人格者。県警の本部長で県の弓道連盟役員でもあり、昇段試験の審査にも参加している。弓道では娘を厳しく指導したが、猫の「もか」に会わせてほしがるなど娘と同じ趣味も持つ。普通は子供並みにしか見えない顧問の真冬を初対面で教師と見抜き、その眼力から錬士とは仙人のような存在かと秋穂たちを驚かせた。
はーさんとノンち
秋穂の中学時代の友人。2巻描き下ろしページに登場した後、4巻にて再登場する。はーさんはメガネをかけたショートカット、ノンちの髪型は2巻の回想ではショートポニーだったが再登場した際には髪を伸ばしていた。回想時では秋穂の前で平然とキスをしていたが、はーさんは「単なる親愛の表現」と言っている。
落花流水 (漫画) 主な舞台
桜庭女子高校（さくらばじょしこうこう）
部活動が盛んで、合格発表の日から強引な新人勧誘が行なわれている。
連載開始時の弓道部は貧乏で射場に屋根がなく書割で誤魔化していたことがあったが第5話で行なわれた大会で優秀な成績を修めたため、第7話で屋根つきの道場が新築された。ただしその道場も床に置いた球状の髪留めの一部が転がるなどの欠陥建築であることが判明し、現在学校が業者と高裁で裁判中。無名の弓道部員はいるがまず登場しない。
弓道部以外にも多くの部や生徒がいるが、部のPCに怪しい個人データを隠し持つパソコン部や、春には新入部員獲得のため大型ポリバケツに新入生を閉じ込めて拉致する部も存在するなど、春河や霜月先生並みに裏工作を行う生徒も多いと思われる。
落花流水 (漫画) 書誌情報等
芳文社より「まんがタイムKRコミックス」として刊行されている。カバー下に描き下ろしイラスト、巻末には後書きが掲載されている。
また、2007年7月25日に芳文社KR文庫よりノベライズ作品『落花流水ノベル 花落知多少〜花 落つること 知る 多少〜』が発売された。秋月ひろ・著。ISBN 978-4-8322-0255-9。
ともにフロンティアワークスより発売。
真田一輝
真田 一輝（さなだ いっき、1月4日 - ）は日本の漫画家、4コマ漫画家、同人作家である。
大の中日ドラゴンズファンであり、本人のブログでも度々話題にしている。
スーラト
スーラト（グジャラート語: સુરત, IPA: [ˈsu.ɾət̪]; 英語: Surat）は、インド北西部にあるグジャラート州南部の港湾都市である。
2011年現在の人口は446万人。インドでは第8番目に人口が多い都市である。都市的地域の人口は459万人であり、世界第73位、同国では第9位である。スラート、スラト、スーラット、スーラートとも表記する。
州都ガンディーナガルの南284キロメートル、アーメダバードの南265キロメートル、ムンバイの北289キロメートルに位置する。地名は、直訳すればグジャラート語やヒンディー語、ウルドゥー語で「顔」の意味。タピ川がアラビア海にそそぐ河口にあたり、かつては主要な港町であった。今日ではインド西部有数の都市として、南グジャラート地方の商業および経済の中心地となっている。ダイヤモンド産業や繊維業が盛んで、被服やアクセサリーを製造している。
更紗（さらさ）の語源として、スーラトが転訛したという説がある。
スーラト 歴史
ムガル帝国時代の主要な商業・貿易都市。
1608年、イギリス東インド会社の商船隊が寄港し、
1612年には商館を設けている。しかし、17世紀後半にマラーター王国のシヴァージーによる攻撃を受けて衰退していった。そのため、イギリスはムンバイに商業拠点を移すことになった。
スーラト 経済
世界で流通するダイヤモンドの加工の90%はインドで行われているが、スーラトはダイヤモンド加工業が集積し「ダイヤモンド・シティー」と呼ばれている。
アビシニアン
アビシニアン（英語: Abyssinian, 発音: [æbɪˈsɪniən]）は、ネコの品種のひとつ。原産国は不明だが、エジプトが有力（エチオピア、またはイギリスとされる場合もある）。
アビシニアン 概要
1868年のイギリスによるアビシニア遠征の後、従軍したイギリス兵がエジプトのアレクサンドリアの港にいた「ズーラ」という名の雌ネコをイギリスに持ち帰ったのが起源とされる。その後、イギリスで在来の縞ネコと掛け合わされ、ヨーロッパに広まったと見られる。世界中のほとんどのアビシニアンはこのズーラの子孫と考えられるが、リビアから同種のネコがアメリカに持ち込まれた可能性もある。日本の雉猫を祖とすると書かれた書籍などもあるが、裏付けに乏しく信憑性は低いと言える。ソマリとは近縁であるとされる。
認められている毛色は ルディ（Ruddy） ・ レッド/ソレル（Red/Sorrel） ・ ブルー（Blue） ・ フォーン（Fawn）など。ただしアビシニアンのレッドは他の猫のレッドとは異なる遺伝子による。
毛の模様はティックトタビーと呼ばれ、毛の一本一本に縞模様が入っておりアビシニアンの大きな特徴となっている。ティックトタビーは古代エジプトで描かれた絵のネコの毛色に良く似ており、この毛色を生み出す突然変異はかなり古い時期に発生した、と考えられている。現在のアビシニアンも、イエネコの原種であるリビアヤマネコとの共通点が多い。
瞳はゴールド、グリーン。寿命は12-15年。歯肉炎にかかりやすい。
アビシニアン 原産国
古代エジプトの壁画や美術品などに、アビシニアンに似たネコの姿が多く残されている。
広辞苑では「エチオピア原産」と明記してある。アビシニアンの原産国はエチオピア（イギリス・アビシニア戦争時、ヨーロッパではアビシニアと呼ばれていた）とされることが多いが、これは1874年に出版された本に「イギリス兵がアビシニア高原（エチオピア）から連れ帰った珍しい猫」と紹介されたことに由来すると見られる（これがアビシニアンの語源となっている）。しかし、上述のとおりイギリス兵が持ち帰ったネコはアレクサンドリアにいたのであるから、エチオピア起源というのは上記の本の著者の誤解に基づくと見られる（なお、ズーラについては英語版を元にした）。
また、「ティックトタビーのネコは、実際には東南アジア原産で、イギリスのネコと掛け合わされてアビシニアンが誕生した」とする説もあり、この場合はイギリス原産とされる。
アビシニアン 性格
動作は俊敏だが性格はおとなしく、大きな声で鳴くような事はあまりない。一方、飼い主の声にはよく反応し、遊んでもらうことに喜んで応えるような活発で友好的な性格をしている。
西峰区
西峰区（せいほう-く）は中華人民共和国甘粛省慶陽市に位置する市轄区。漢族・回族・満族・チベット族・チワン族・朝鮮族など12民族が居住する慶陽市の政治・経済・文化・交易の中心である。区人民政府の所在地は南街街道。
インビタ・セキュリティ
インビタ・セキュリティー（Invita Security, Inc.,）は、アメリカのシアトルに本社を置いたセキュリティー会社。
ロシアのクラッカー（ハッカーとも呼ばれるが厳密にはクラッカー）を捕まえる為に2001年にFBIが設立した架空の企業である。FBI捜査官が職員になりましクラッカーに業務提携を持ちかけた。クラッカーは交渉の上来米し、面接で自分の技術について自慢をした。
面接で使われたパソコンには盗聴装置が仕掛けられていた。その際に使った技術を利用し、クラッカーのPCに侵入した。企業から窃取したとされるデータを確認し、その後ロシア人の20歳と25歳の人物が逮捕された。
ターネー
ターネー（ठाणे, Thane）は、インドのマハーラーシュトラ州の都市である。面積147平方キロメートル、人口126万人。ムンバイの衛星都市として発展してきた。
南部には大きな入り江のターネー・クリークがあり、汽水域のマングローブが広がる一帯はカワスズメなどの魚類、甲殻類、軟体動物、チョウ、セレベスオオコウモリなどの哺乳類およびフラミンゴ、カワアジサシ、オバシギなどの鳥類の生息地である。2022年にラムサール条約登録地となった。
かつて植民地時代につけられた英語名称「Thana」も最近までは多く使用されていたが、近年インド各地で起きている地名の正式名称を現地語でのそれへ変更しようという風潮のなか、現在では現地マラーティー語の名称が使用されている。日本語での「ターナ」というのは上述の旧名に基づいた表記。なお「"サ"ーネー」のように「TH」の綴り部分を英語風の無声歯摩擦音として読んだり表記するのは明確な誤りである。
1853年に ボンベイ～ターナ（どちらも当時の名称）間にインド初の鉄道が開通している。ターネー駅の1日あたりの利用者数は60万人ほどで、インドで（ハウラー駅についで）2番目に利用者数の多い駅であり、その混雑は大きな問題になっている。
アルヒ
アルヒ（архи、ᠠᠷᠢᠬᠢ）とは、モンゴル製のウォッカを指す。モンゴリアン・ウォッカとも呼ばれる。また、家畜の乳から作られる伝統的な蒸留酒もアルヒと呼ばれ、モンゴルや中国の内モンゴル自治区で作られている。
アルヒ 2つのアルヒ
いずれのアルヒも蒸留酒であるが、その原材料により2種類に大別される。ひとつは家畜乳由来のアルヒでシミーン・アルヒと呼ばれ、もうひとつは穀物由来のアルヒでツァガーン・アルヒと呼ばれるものである。
シミーン・アルヒ(шимийн архи、ᠰᠢᠮᠡ ᠶᠢᠨᠠᠷᠢᠬᠢ)
アラックの流れをくむ蒸留酒で、地方の遊牧民がもっぱら自家用に作っていたものである。
アルヒはヤギ、ヒツジ、ウシの乳を発酵させた酸乳を蒸留し作られる。15リットルの酸乳からアルコール度数7パーセント程度のアルヒが3リットル程度得られるが、原料の乳の種類や作り方によって色味や品質は様々である。普通は一度の蒸留で飲まれるが、より質を高めるために再蒸留することもある。風味はほんのりと乳臭い。
大量の原料乳が必要であり、その他にも蒸留のために大量の燃料（家畜の糞。モンゴルでは木材が手に入りにくいため、木材はめったに燃やさない。）と水を必要とする。そのため収量も少なく稀少品の範疇に入る。観光客が口にできる機会は殆ど無かったが、近年、企業ベースでの製造、販売が始まった。企業が作るアルヒはアルコール度数が20-40度と高く、専ら中国の都市部で消費されている。
アルヒ 2つのアルヒ
ツァガーン・アルヒ(цагаан архи、ᠴᠠᠭᠠᠭᠠᠨᠠᠷᠢᠬᠢ)
当時のソビエト（ロシア）から輸入されるウォッカに対抗して、モンゴル国内で製造されるようになったアルヒ。ツァガーンは「白」を意味する。地方の町や首都ではごく普通に購入出来る。単に「アルヒ」と言う場合は、このツァガーン・アルヒのことを指す。
アルヒ 粗悪品への注意
モンゴル国内の食料品店で普通に購入できるが、1000トゥグリク前後の異常に安い物には注意を要する。個人が無許可で製造した製品である可能性があり、成分が不明である上に品質保証もない。このようなアルヒを長期にわたり大量に飲むと胃や肝臓に不可逆なダメージを引き起こす可能性がある。粗悪品の例を挙げると、アクリル樹脂製のコップに注ぐと、そのコップにヒビが入るほどである。ウランバートルなどの都市で見かける酔っ払いが実際の年齢よりも老けて見えるのは、粗悪品アルヒの常用による肝臓疾患のためとも言われている。贈収賄が当たり前と言われるモンゴル警察も、粗悪品アルヒの取り締りに関しては熱心で、販売していた食料品店の店主が逮捕されることもあるため、顔馴染みの客にしか売らないこともある。
ドルショップや空港の売店で売られているもの、АПУ（アポ。国営会社）ブランドのもの、日本国内に輸入されている正規品にはキャップに政府公認の証となる封緘紙が貼られており、それを目安に判断することができる。
アルヒ その他
現地でアルヒを飲む際には、日本で飲むときよりも少なめにすることを勧める。モンゴルは標高1500メートル前後の高原地帯にあり、平地で飲むときよりも酔いが速く回るためである。限度が近いと感じたら、指をアルヒの入ったコップに漬け、その指を額に当てれば無理に勧められることはない。
睦五朗
睦 五朗（むつみ ごろう、1934年〈昭和9年〉9月11日 - 2021年〈令和3年〉6月5日 ）は、日本の俳優・声優。本名は中西 清二（なかにし せいじ）、旧表記は睦 五郎（読み同じ）。
兵庫県神戸市東灘区出身。兵庫県立御影高等学校卒業。昭和九年会のメンバー。シナリオ文芸協会、田中事務所、フリーランス、西村事務所を経て、北斗七星プロジェクトに所属していた。趣味はガーデニング、ゴルフ、麻雀。
睦五朗 来歴
高校卒業後、劇作家の三好十郎と出会い、三好が主宰する劇団戯曲座に参加する。元々は作家を志して三好に師事したが才能がないと言われ、三好の勧めにより俳優に転向した。
1955年に映画『沙羅の花の峠』でデビューし、以降、映画・テレビドラマ・舞台で活躍する。時代劇の悪役や特撮番組でも知られる。
また1964年から1967年にかけて放映されたアメリカのテレビドラマ『逃亡者』でデビッド・ジャンセンの演ずる主人公・リチャード・キンブルの吹き替えを担当し、渋みのある声から声優・ナレーターとしても活動。
晩年はテアトルアカデミーにて講師を務め、後身の育成にもあたっていた。
2021年6月5日、誤嚥性肺炎のため亡くなっていたことが判明した。訃報は1年以上経った2023年に伝えられた。
睦五朗 人物・エピソード
芸名の由来は、一時休止していた役者活動を再開する際に訪れた料理屋で食べたムツゴロウ（鯥五郎）のあまりの美味に、見かけは悪くても味のある俳優になれるように、との思いから。
俳優を目指すきっかけとなったのは、中学時代の社会科教師が元新劇俳優であり、高校時代の英語教師が元文芸座の演出家であることから演劇志向が強くなったため。
デビュー当時は貧しく、コッペパン1個で3日しのいでいた。デビュー作の『沙羅の花の峠』では苦学生役を演じ、役作りせずともやせ細っていたが、そのことが真に迫った苦学生の演技として評価され、役者として注目されるようになったという。
仕事に関して「コツコツ積み重ねてやって来た」ことから、ギャラを値切られることに対しては強い嫌悪感を持っていた。そのため、持ち役だったデビッド・ジャンセンの吹き替えも、製作者側に「多少値切られてもジャンセンのだったらやるだろう」という意図があった場合は断っていたという。
演技については、自身が良いと思っていても評価されないなど自身と他人の考えが一致することは少ないとの考えから、自身がどういう役者であるかというようなこだわりは持たないことを信条としていた。
睦五朗 人物・エピソード
デビッド・ジャンセンとは対面したことがあり、ジャンセンに「君も大酒飲みだろう。大酒飲みでなければ自分の声はアテられない」と言われたという。また、ジャンセンが亡くなった際は「まだ若いのに…何年か前に日本で実際に会っているが、映画やTVで見るジャンセンより実物の方がはるかに魅力的ですね。晩成型というか、これから面白くなる人のような気がしたのに、若死にして残念！」とコメントしている。
SF作品では奇想天外なことが起こるので面白いと感じていた一方、『エスパイ』では宙吊りにされたり、『ゴジラ対メカゴジラ』や『惑星大戦争』では顔に色を塗られるなど、苦労も多かったことを語っている。宇宙人などの非現実的な役柄を演じる際は、力を抜いた浮遊感のある喋り方を心がけていた。
『ファイヤーマン』などで共演した岸田森とは、1963年のNHKドラマ『魚住少尉命中』で、睦が潜水艦の艦長で岸田が隊員役であった。以来共演することが多かった。『ファイヤーマン』主演の誠直也の台詞回しに標準語のアクセントに難があったため、岸田とともに何度もやり直しを命じていた。誠は後年のインタビューで、「『ファイヤーマン』で睦と岸田と共演したことで、俳優を続けていく確信を持つことが出来た」と述べている。
睦五朗 人物・エピソード
『ファイヤーマン』は、基地で指令を出すだけのシーンが多いために気が緩んでしまい、演技が甘くなってしまったと後年のインタビューにて後悔の念を述べている。
岸田とはプライベートでも親交が深く、飲み仲間として2人で相当な酒量を飲んでいたという。岸田とともにアジア旅行に赴いた際には、現地の警察に捕まった岸田を引き取りに行くこともあった。岸田の晩年には、同じ病院に入院していたこともあり、回復した睦は病院に要望して面会謝絶の岸田を見舞った。睦は、師である三好の戯曲『炎の人』を制作し岸田がゴッホを演じることを約束していたが、見舞いの直後に岸田は死去し、約束が果たされることはなかった。睦は、岸田の悲壮な死に様にしばらくの間立ち直ることができなかったという。
睦五朗 出演作品（俳優）
プレイガールシリーズ（12ch / 東映）
プレイガール
第21話「女が裸をかけるとき」 (1969年)
第38話「女のどたん場」（1969年）
第127話「男殺し湖畔の牝猫」（1971年） - 森山
第145話「嵐を呼ぶ女」（1972年） - 古川
第187話「男殺しのガンファイター」（1972年） - 菅沼
第226話「さすらいの逃亡者」（1973年） - 中谷洋介
第250話「深海の裸女の群れ」（1974年） - 三原刑事
第284話「愛して! 悶えて! 殺されて」（1974年） - 三原刑事
プレイガールQ (1975年)
第41話「放送300回記念・東京エマニエル夫人」- クラブ・エマニエルの客※ノンクレジット
第47話「抱いた札束裸で消えた」- 関根
銭形平次（CX / 東映）
第185話「身投げ女」（1969年） - 斬られの猪之松
第308話「稲荷の鈴」（1972年） - 小幡の三次郎
第470話「甲州獄門坂」（1975年） - 紋次
第682話「ずっこけ三人旅」（1979年） - 近江屋
第741話「負けるな!父」（1981年） - 立花屋
第781話「781万七親子が夢見た女」（1981年） - 近江屋
睦五朗 出演作品（俳優）
大江戸捜査網 （12ch→TX / 日活→三船プロ）
第15話「花吹雪あばれ獅子」（1971年） - 不破伝八郎
第298話「お化け屋敷に消えた美女」（1977年） - 辰蔵
第323話「哀しき流転! 謎の女」（1978年） - 早川主膳
第339話「恋なさけ捨て身の十手魂」（1978年） - 黒田外記
第370話「汚名に賭けた目明し無情」（1978年） - まむしの辰蔵
第410話「悪を斬る料理人 華麗に参上」（1979年） - 瀬川
第452話「女の涙か夏の嵐」（1980年） - 仏の半蔵
第515話「新太郎 出産騒動右ひだり」（1981年） - 疾風の五郎造改め堺屋市兵衛
第560話「暴れ大奥 いけにえの姫君」（1982年） - 桂川法眼
平成版 第1シリーズ
第4話「山男に抱かれた女」（1990年） - 山上陣内
第18話「吉原恋模様居残り新十郎」（1991年） - 小笠原和喜
太陽にほえろ! （NTV / 東宝）
第210話「栄光」（1976年） - 斎田俊男
第355話「ボス」（1979年） - 杉山刑事
第473話「ダーティなゴリ」（1981年） - 江本勉
第594話「十年目の誘拐」（1984年） - 稲村健作
第611話「無口な男」（1984年） - 工藤裕一郎
太陽にほえろ!PART2 第12話「さらば! 七曲署」（1987年） - 坂口常幸
睦五朗 出演作品（俳優）
特捜最前線 （ANB / 東映）
第8話「愛と復讐の銃弾」（1977年）
第333話「一円玉の詩!」（1983年） - 城南署刑事
第415話「広域指定117号の女!」（1985年）
第445話「倉敷-高松-観音寺・瀬戸内に消えた時効!」（1985年） - 板倉透
第499話「退職刑事船村・鬼」（1987年）- 榊原刑事課長
第500話「退職刑事船村II・仏」（1987年） - 榊原刑事課長
Gメン'75 （TBS / 東映）
第162話「女子大生と警官の異常な関係」（1978年） - 松井警部
第225話「少年野球チーム誘拐」（1979年） - 関東竜神会幹部
第264話「悪魔の棲む家」（1980年） - 村田
第275話「警官の妻たちの連続殺人」（1980年） - 長柄刑事課長
第334話「茶碗にテープを貼る変な泥棒」（1981年） - 森影警部
江戸を斬る シリーズ（TBS / C.A.L）
江戸を斬るIV 第14話「おゆきお京麻薬地獄へ」（1979年） - 軍次
江戸を斬るV
第3話「雛祭り娘目明し初手柄」（1980年） - 上山主水
第18話「恐怖!嵐の夜の侵入者」（1980年） - 銀次
江戸を斬るVII（TBS / C.A.L）
第6話「桃の節句の鬼退治」（1987年）- 岩倉但馬
第22話「襲われた御用金」（1987年） - 立原文次郎
睦五朗 出演作品（俳優）
水戸黄門 （TBS / C.A.L）
第10部 第22話「赤い財布の恩返し -馬籠-」（1980年1月14日） - 源次
第14部（1984年）
第18話「人情紅花夫婦染 -米沢-」 - 成瀬主膳
第27話「殿様を泣かせた娘 -勝山-」 - 志田和重
第15部（1985年） - 谷村十兵ヱ
第1話「謎の美剣士 隠密旅 -高松-」
第11話「老公暗殺!火炎地獄 -福岡-」
第16部 第31話「頑固くらべ献上茶釜 -山形-」（1986年11月24日） - 望月左近
第18部 第5話「恐怖の釣り天井 -宇都宮-」（1988年10月10日） - 作事奉行・梶原与四郎
第19部 第24話「縁結び頑固比べ -善光寺-」（1990年3月12日） - 木崎伝十郎
第20部（1991年）
第9話「黄門様の商ん人修行 -大坂-」 - 倉田剛造
第23話「お助け母さんひえつき節 -宮崎-」 - 臼倉帯刀
第33話「意地比べ恋の友禅 -金沢-」 - 石倉主水
第21部 第26話「鬼が仕組んだ姥捨山 -善光寺-」（1992年9月28日） - 柏木武太夫
第22部（1993年）
第18話「娘が綺麗になる方法 -島原-」 - 内藤玄蕃
第33話「格さんの親友は脱藩者 -白河-」 - 峯岸大膳
第23部（1995年）
第24話「お銀に惚れた人形師 -福岡-」 - 八田典膳
睦五朗 出演作品（俳優）
第35話「悪を狙う謎の虚無僧 -彦根-」 - 桑原勘解由
水戸黄門外伝 かげろう忍法帖 第7話「地獄に夢の花が咲く」（1995年） - 芝山軍兵衛
第24部
第21話「鬼と呼ばれた父の真実 -鳥取-」（1996年2月12日）- 川鍋専太夫
第27話「一陽来復 米沢の春 -米沢-」（1996年4月1日）- 薦田主計
第25部
第24話「藩を救った反魂丹 -富山-」（1997年6月9日） - 山根屋藤八
第42話「お銀が結んだ父子紬 -結城-」（1997年10月20日） - 久能木大学
第26部 第19話「狐が狙った温泉小町 -玉造-」（1998年6月22日） - 権野又兵衛
第27部 第25話「娘飛脚はお姫様 -松本-」（1999年9月6日） - 大戸屋甚造
第30部 第10話「女サギ師は子猫好き -酒田-」（2002年3月11日） - 月岡半之丞
第32部 第13話「赤ん坊背負った仇討ち -白石-」（2003年11月10日） - 大槻監物
第39部 第8話「唄を土産に里帰り! -博多-」（2008年12月1日） - 梅田屋甚兵衛
第41部 第10話「親子手まりで大勝負 -和歌山-」（2010年6月14日） - 杵築屋藤兵衛
第43部 第16話「ニセ印籠で村を救え! -館山-」（2011年11月7日） - 庄兵衛
睦五朗 出演作品（俳優）
暴れん坊将軍（ANB / 東映）
吉宗評判記 暴れん坊将軍
第110話「立て! 江戸の若者たち」（1980年） - 助太夫
第139話「口説いた相手が悪かった」（1980年） - 蓮見織部正
第173話「瀬戸のさざ波乙女波」（1981年） - 曲渕玄蕃
暴れん坊将軍II
第4話「富士の白雪に消えた女」（1983年） - 桑山伊賀守
第46話「金襴緞子の罠を撃て!」（1984年） - 塚本九郎右衛門
第135話「散らすな、忠義の首一つ!」（1985年） - 相良主水
第187話「夫婦喧嘩と釣り天井!」（1987年） - 奥平淡路守
暴れん坊将軍III
第7話「運命のめぐりあい」（1988年） - 倉林弥一郎
第41話「娘十七はぐれ唄」（1988年） - 小宮宗平
第79話「命を賭けた女子駅伝」（1989年） - 熊五郎
暴れん坊将軍IV 第37話「才三覚悟! 黒髪の刺客」（1991年） - 井原将監
暴れん坊将軍V 第10話「一目惚れ、仲よく危機一髪!」（1993年） - 酒井日向守
暴れん坊将軍VI
第1話（SP）「吉宗潜入! 謀略の城 偽将軍宣下を阻止せよ!」（1994年） - 中津川伯翁
第28話「姉とおとうと」（1995年） - 水野外記
暴れん坊将軍VII 第7話「愛妻騎馬奉行」（1996年） - 南条備前守