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おはコロシアム アニメ・ドラマコーナー
ハイパーヨーヨーを題材にした特撮作品。
ペンギンの問題DX?（2011年4月2日 - 2012年3月31日）
約2分間のショートアニメ。
ド根性小学生ボン・ビー太（2011年4月2日 - 2012年3月31日）
15秒のミニアニメ。
爆TECH!爆丸（2012年4月7日 - 2013年3月30日）
爆丸を題材にしたフルCGアニメ。
ペンギンの問題POW（2012年4月7日 - 2013年3月30日）
約1分間のショートアニメ。この作品を以って、『ペンギンの問題(第1期)』から5年続いた『ペンギンの問題シリーズ』のアニメは終了した。
爆TECH!爆丸ガチ（2013年4月6日 - 12月28日、全39話）
爆丸を題材にしたフルCGアニメ。本番組最後のアニメ作品である。2013年12月28日を以て廃枠となり、この作品を以って、『ロックマンエグゼBEAST+』・『サルゲッチュ 〜オンエアー〜』から7年9ヶ月間続いた『おはコロシリーズ』のアニメは終了した。
友情チーム!ブットバースト（2013年4月6日 - 9月28日、全26話）
アーケードゲーム『友情装着!ブットバースト』を題材にした特撮作品。第3話まではゲーム紹介であり、本編は第4話から。
おはコロシアム ネット局
字幕放送は同時ネット局のみで実施。なお、放送日時は番組終了時点のものとする。
いずれの局も遅れネット・字幕放送なし。
アメリカ合衆国郵政省
アメリカ合衆国郵政省（アメリカがっしゅうこくゆうせいしょう、英：United States Post Office Department）は、1971年6月までアメリカ合衆国に存在していた連邦行政機関の1つ。長は郵政長官 (Postmaster General) 。
アメリカ合衆国郵政省 沿革
1971年7月1日、郵政再編法 (Postal Reorganization Act) の発効により、中央省庁の1つであった郵政省は大統領管轄下の独立行政機関としてのアメリカ合衆国郵便公社 (United States Postal Services) に移行。
日本の旧郵政省は USPS を「郵便公社」と訳していたが、郵政省の公社化が議題に上り始めた頃から、「郵便公社」に代えて「郵便庁」との訳語を使用するようになった。現在の総務省や日本郵政グループも依然として「郵便庁」を使用している。
山本浩司 (予備校講師)
山本 浩司（やまもと こうじ、1960年 - ）は、神奈川県司法書士会に所属する司法書士、早稲田セミナー (TAC) 専任講師。大阪府出身。
山本浩司 (予備校講師) 経歴
1979年筑波大学附属駒場高校卒業。学生時代は、京王線沿線に住んでいた。
1985年東京大学法学部卒業。
1999年1月より早稲田セミナー札幌校の司法書士超短期8ヶ月合格講座（担当講師は竹下貴浩専任講師）をビデオクラスで受講し、同年7月実施の司法書士試験に一発合格。『簡裁訴訟代理関係業務』認定（認定番号102052）。早稲田セミナー始まって以来、最短最速合格記録（6ヵ月）保持者である。なお、同期合格者にLEC東京リーガルマインド札幌本校講師（元早稲田セミナー札幌校講師）の臼杵裕美がいる。
その他に行政書士試験、宅地建物取引士、マンション管理士、管理業務主任者にも一発合格している。2008年より西垣哲也講師、齋藤隆行講師とともに「オートマ実行委員会」を結成して、司法書士試験向けの受験参考書『オートマシステム』シリーズ（早稲田経営出版）を執筆している。
山本浩司 (予備校講師) 人物
TAC司法書士講座では竹下貴浩との二枚看板として、独自の記憶法である『ウサギと亀の記憶法』や、具体的な事例とともに法理論を学ぶ『2WAY学習法』を活かし、司法書士試験の出題範囲を教授する資格試験講師で、講演活動なども精力的にこなしている。
スキンヘッドがトレードマークにもなっている。
山本浩司 (予備校講師) 著書
いずれも早稲田経営出版。
いずれも早稲田経営出版。
THE OUTER MISSION
『THE OUTER MISSION』（ジ・アウター・ミッション）は、日本のヘヴィメタルバンドである聖飢魔IIの第五大教典。
魔暦紀元前11年（1988年）12月9日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルから発布された5作目のオリジナル・アルバム。前作『BIG TIME CHANGES』（1987年）よりおよそ1年ぶりに発布された大教典であり、作詞はデーモン小暮およびSGT. ルーク篁III世、作曲は小暮および篁、エース清水、ゼノン石川が担当、プロデュースは聖飢魔IIの他にレベッカ所属の土橋安騎夫が担当している。
マスメディア露出と音楽活動の仕事量が同等になっていた時期の作品であり、小教典「STAINLESS NIGHT」（1988年）が後の音楽活動の核となる完成度を持っていたことから本作の構想が決定された。プロデューサーとして土橋を起用し、宇宙や異次元を想像させる壮大なスケールの世界観とシンセサイザーを多用した煌びやかなサウンドのコンセプト・アルバムとして制作されている。
THE OUTER MISSION
本作には「STAINLESS NIGHT」は収録されず、フジテレビ系クイズ番組『FNS1億2,000万人のクイズ王決定戦!』（1990年 - 1994年）の第3回から第6回のエンディングテーマとして使用された「WINNER!」が本作からの先行小教典としてシングルカットされた。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第7位となり、大きく変化したサウンドによりそれまでの信者が離れて行くという現象が発生したものの、一部信者の間では本作が最高傑作であると評されている。
THE OUTER MISSION 背景
3作目のアルバム『地獄より愛をこめて』（1986年）発布後の魔暦紀元前12年（1987年）1月10日頃にギター担当であったジェイル大橋が聖飢魔IIから脱退、代わりにかつて大橋と選考を争ったルーク篁が再度のオーディションにより構成員として加入する悪魔事異動が行われた。当時の聖飢魔IIはフジテレビ系バラエティ番組『夕やけニャンニャン』（1985年 - 1987年）を始めとして、フジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）やテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』（1986年 - ）に出演するなど露出度が高くなっており、また雑誌『宝島』の連載なども請け負っていた結果、音楽以外の部分に魅力を感じるファンが増加している状態であったと小暮は述べている。同年4月からデーモン小暮はニッポン放送の深夜番組『オールナイトニッポン』の第1部となる『デーモン小暮のオールナイトニッポン』（1987年 - 1990年）においてパーソナリティを担当することになり、大橋という花形のギタリストが脱退したことを受けて、新たに加入した篁を如何にして売り出していくかについて検討した結果、『オールナイトニッポン』に篁を出演させることが決定した。度重なる構成員の交代があっても、世間から聖飢魔IIは「グハハハハ」という笑い声に象徴される一団というイメージで固定化されていたが、この時期に聖飢魔IIは構成員それぞれのキャラクターをアピールしていく考え方が生まれており、篁の売り出し方の他にゼノン石川についてもゾッド星島のように大暴れするキャラクターには不向きであったため、外見は強面であるにも拘わらず実は穏やかな性格であるという売り出し方をしており、「それぞれの役割分担を意識的に強調しようとし始めていた感じなのかな」と小暮は述べている。この当時には活動そのものに対する問題意識も生まれており、小暮は「音楽的な部分で“グループとしてどういう楽曲を作り、どういうステージングをやっていくのか?”“今後のビジョンをどうするのか”。また、グループ全体の表に露出しているイメージを“どのようなトータリティーで進めていくのか?”さらにグループとは独立し、デーモンのタレント性としての世の中へのアプローチの仕方を“どのように制限するのか、また広げるのか?”。諸問題ともうれしい悲鳴とも言えることがクローズアップされる時代になってきたね」と述べている。
THE OUTER MISSION 録音、制作
ラジオ番組出演や雑誌連載などが増加していた聖飢魔IIであったが、それまでは音楽を主体としたグループでありプロモーションのためにメディア出演を行っている状態であった。しかしこの時期に聖飢魔IIの仕事は両方が並列になっており、音楽制作を最優先と考えていたレコード会社側とメディア出演を含めて様々な活動を推奨していたマネージメント側とは方針が真っ二つに分かれる事態となった。そのような状況下において、聖飢魔IIは「音楽ではないところに比重が置かれる活動になってきているからこそ、いい音楽を作ればいいじゃないか?」という発想に至り、音楽的評価を得ることですべての問題を解決できるというのが命題となっていた。前作『BIG TIME CHANGES』（1987年）の時点において不確かながらそのような傾向を見せ始めており、前作では作曲も含めてゼロの状態から制作したために高い音楽的評価を受けるレベルに達していなかったと小暮は述べた上で、第5作目の大教典を制作するに際して「マスメディア露出に負けない、音楽でちゃんと評価されるような、売れるものを作ろうよという発想」に至ったと述べている。
THE OUTER MISSION 録音、制作
前作は様々な新たな要素を導入したもののいずれも未消化であったと小暮は述べた上で、その後にエース清水が制作し5作目の小教典として発布された「STAINLESS NIGHT」（1988年）が大きなターニングポイントになったと述べている。小暮によれば同曲はそれまでに類を見ない「ポップなイメージを持ちながら、ちょっと物悲しいシリアスさも秘めている耽美的な雰囲気をきちっとふまえた上で、なおかつポップ」な楽曲であり、当時の構成員でどのような楽曲が制作できるかという命題に対しての一つの具現化した解答になっていたという。同曲が完成した影響により、「壮大なポップな大教典を作ろう」という発想からプロデュースをレベッカ所属の土橋安騎夫に依頼することが決定、これを受けて小暮は「STAINLESS NIGHT」について「その後の十年くらいの歴史を語る上で欠かせない大きな転機になる曲だ」と述べている。小暮は前作が実験的でありながら面白い作品であるとの自負があったものの売り上げは芳しくなかったために、「ミサ・ステージが良いのは分かっているんだから、教典のクオリティーをもっと上げようよ」という話が持ち上がることになったと述べている。また、当時レコード会社など周囲のスタッフからヒット曲がないことを指摘されており、ポップス・センスを見込んで土橋を招聘したと小暮は述べている。石川はキーボードの導入に際して、「もっとちゃんとしたキーボードを入れたいね」という意見が出たことから土橋に白羽の矢が立ったと述べている。土橋と共同作業を行うことで物事の考え方や見方に大きな影響があったと小暮は述べており、「勉強になっただけでなく、才能、個性を活かす方法論を収穫した。そういう喜びも“これは名作だ”という理由の1つだと思う」と本作が傑作であると自画自賛している。
THE OUTER MISSION 録音、制作
第三および第四大教典において自身のドラムプレイに不満を抱いていた湯沢は、本作において再び川辺修久がレコーディング・エンジニアを担当したことに加えて杉本幸彦というドラムス・チューナー担当の人物が参加したことから理想の環境でレコーディングが行えたと述べた他に、似たような曲が多いとレコーディング中に飽きてしまうところを本作においてはそのような事態には陥らなかったとも述べている。CBS・ソニー信濃町スタジオにおいて「WINNER!」のトラック・ダウンが行われていた際に、川辺はスタジオ内に誰も入れなかったことから待機中にテレビゲームをしていた湯沢であったが、12時間後の夜中にようやくスタジオ内に招かれ完成品を聴いた湯沢は「とんでもないもんできちまった」と完成度の高さに驚愕したと述べている。
THE OUTER MISSION 音楽性と歌詞
本作の音楽性について、書籍『聖飢魔II 激闘録 ひとでなし』では「宇宙、異次元を思わせるキラキラしたサウンドに仕上がった『THE OUTER MISSION』。奥行きのあるゴージャスなサウンドだ」と記している。清水は本作の楽曲制作において、ハードロックやヘヴィメタルにはあまり使用されない要素を導入していたと述べ、その延長線上でギターに拘らずシンセサイザーを弾くことを選択したとも述べている。清水は当時の音楽シーンが様々なものを貪欲に取り入れていた「爛熟期」であったと指摘、アメリカ合衆国のロックバンドであるTOTOやジャーニー、ボストンなどの台頭や、テクノロジーの発達によりイギリスのロックバンドであるエレクトリック・ライト・オーケストラのようにシンセサウンドを積極的に活用したグループが増進していた影響も受け、バンド全体の指向としてギターサウンドではないサウンドも導入する形になったと述べている。当時のミサにおいて清水は「EARTH EATER」や「蠟人形の館」のアレンジとしてシンセサイザーを導入しており、シンセサウンドに馴染のなかった小暮は新鮮に感じていたのではないかと推測した上で、本作の方向性が決定されたと述べている。ギター担当であった清水は当時のミサにおいて、ギターを弾く傍らでキーボードを演奏することも多くなっていた。これについて清水は、篁がロックギタリストとして傑出した才能の持ち主であり、自身の能力では太刀打ちできないことや清水自身が速弾きやトリッキーな演奏に魅力を感じていなかったことも重なり、異なる部分で活躍しなければならないと考えていたことが影響したと述べている。また、本作以降ミサツアーにおいてもキーボードを使用する場面が増加したことを受け、サポート・ミュージシャンとして怪人松崎様が参加することになった。
THE OUTER MISSION 音楽性と歌詞
本作について篁は「こんなアルバムはなかなか聴いたことないと、今でも思うよ」と述べ、土橋が曲作りの段階から合宿に参加していたことを踏まえ、土橋の存在がなければ制作できなかった作品であったことから「よく引き出してくれたね」と述べている。土橋が合宿に参加したばかりの頃に制作した楽曲を提示したところ「聖飢魔II、煮詰まっている?」というニュアンスの質問が出され、これについて篁は提示した楽曲が土橋の琴線に触れなかったと推測、土橋から「もっと明るくはじけちゃってもいいんじゃないの」という提案を受けていたと述べている。通常ではプロデューサーが曲作りの合宿から参加することは稀であると篁は述べた上で、曲作りの場に土橋が居たためにマイナー調の曲しか認められないという制約を聞いてすぐに「だから良い曲が書けない」ということが見抜かれたとも述べている。土橋からは明るさや暗さ、メジャーやマイナーという区分で判断することを止めてすべての制約を解除して曲作りを行うことを提案され、篁は「WINNER!」「RATSBANE」「THE EARTH IS IN PAIN」を制作することになった。これに対して小暮はダミアン浜田が作り上げた世界観を絶賛していたことからメジャーコードを使用することを許容していなかったが、土橋からの「そういうところをいろいろ取り外して考えていいんじゃないの?」という言葉を受けて新たな楽曲制作に踏み切ることが可能になったという。先行小教典となった「WINNER!」は合宿の最終日である帰宅予定前日の夜に制作された楽曲であり、おおよその楽曲の流れを説明した上で全員で演奏してみたところ好感触となり、さらに土橋も納得する出来栄えであったと篁は述べている。
THE OUTER MISSION 音楽性と歌詞
この流れに対し、小暮は「ぱーっと明るい感じでさわやかな曲を作るのはどうなんだろう?」と疑問視していた部分や違和感を感じていた部分があると述べた他、レコーディングは可能であったもののステージ上でどのようなパフォーマンスを行うべきであるか想像がつかなかったと述べている。「WINNER!」は小教典として発布されることが決定したために、大教典の中の1曲とは事情が異なり名刺となる楽曲であることから違和感を抱いていた小暮であったが、フロントマンならではのそうした考えは他の構成員やスタッフには理解されていなかったと述べている。小暮は完成した「WINNER!」について「いい曲だとは、当時から思っていた」と述べた上で「歌詞の構造と歌い方」に不満があると指摘、メロディーに対する歌詞の乗せ方や歌い方に対する葛藤を抱えていたものの、締め切りが迫っていたためにジャンキー・モンキー・ベイビーズによって強引に完成させられた感覚があったと述べている。また、「WINNER!」の楽曲が持つイメージではきれいな声で歌う必要があったものの、ディレクターであった丸沢和宏からは「きれいに歌うと、レコードを聴いた人がデーモン小暮というイメージをもたないから、声を聴いて顔をイメージできるものにしたい」と指示され、小暮は本作においてもがなり声で歌うように心がけていた結果、途中で喉を傷めたことから歌えなくなりレコーディングは一時中断され、1～2週間休んだ後に再開されることになったという。小暮は自身のボーカルについて「（本作は）さわやかに、ポップに、広がりのあるシンセサイザーのサウンドの中に歌だけはがなっている。だからあんまり好きじゃないんだ歌い方は」と述べた他、「ヴォーカリストとしては、コンディション調整の難しい時代だったね。他の活動も山のようにあったし」とも述べており、それを受けてベスト・アルバム『1999 BLOOD LIST』（1999年）においてボーカルを再録音したと述べている。
THE OUTER MISSION 音楽性と歌詞
清水は小暮のボーカルについて「あんなに頑なに『マイナーじゃなきゃダメだ』って言っていた閣下（小暮）が『WINNER!』とか、『LUNATIC PARTY』とかを、ちゃんと理解して歌っている」と述べ称賛している。また第二大教典『THE END OF THE CENTURY』（1986年）収録曲である「FIRE AFTER FIRE」などで不協和音になっている部分について、構成員は格好良さに繋がっていると確信した上で演奏しているものの不協和音に気付いていないと思われていることに対して苛立ちを覚えていたが、土橋はそのあたりの事情を理解していたために安心できたと清水は述べている。また前作から作詞において小暮が妙な言葉を使用する傾向が高まったと篁は述べており、明るいメジャー調の楽曲に対して小暮はお笑いの要素を強めているのではないかと推測している。聖飢魔IIの過去作においてはお笑いの要素は入っていないと篁は主張し、演出によってお笑いの要素が追加されるのは容認していたが楽曲にお笑いの要素を持ち込むことに対して当時の篁は葛藤があったと述べている。
THE OUTER MISSION 楽曲
「RATSBANE」
『ライオン サウンドNo.17・聖飢魔IIの電波帝国』の初代オープニングテーマ曲として使用された。土橋からのすべての制約を解除して作曲するという提案を受けて制作された楽曲で、当初ハードロックのシャッフル調の楽曲として制作されており、途中でジャズのようなアプローチになってしまい躊躇していた構成員であったが、そのままで問題ないとお墨付きを土橋が出したことで完成に至ったと石川は述べている。松崎は「凄くハードで、モダンな感じのロックに仕上がっていていいですよね」と述べている。
「不思議な第3惑星」
サビにある「第3惑星」以外は全英語詞となっている。ブックレットには和訳も掲載され、サビの「第3惑星」は「The 3rd planet」と逆に英語表記となっている。歌詞は全編に渡って、英語の発音であるものの日本語に聞こえる「空耳」が仕掛けられており、終盤の歌詞にはそのことに対するメタ発言も盛り込まれている。また、英語が日本語に聞こえる仕掛けは前々作『地獄より愛をこめて』（1986年）収録曲である「APHRODITE」で初採用されているが、その時は歌詞の一部だけとなっていた。
THE OUTER MISSION リリース
本作は魔暦紀元前11年（1988年）12月9日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルからLPおよびCT、CDの3形態で発布された。LP盤の帯に記載されたキャッチフレーズは「最高の自信作。壮大な宇宙への新たなる挑戦。」であった。本作以前に発布された小教典「STAINLESS NIGHT」は本作に収録されず、先行シングルとしては同年10月21日に発布された「WINNER!」がシングルカットされ、フジテレビ系クイズ番組『FNS1億2,000万人のクイズ王決定戦!』（1990年 - 1994年）の第3回から第6回のエンディングテーマとして使用された。当初丸沢は「不思議な第三惑星」をシングルカットする提案を出したものの、構成員から却下されたと述べている。これについて丸沢は、当時の聖飢魔IIがメッセージ性を重視するような説教めいた方向に向かっていたために、「もっとストレートにバカなことをやっているほうがおもしろいと思った」と述べた他、「ディレクターの立場からすると、信者たちは何でもついて来るから、もっと裾野を広げたほうがいいよと思う。だからこそ、もっと“なんじゃこりゃ?”にしたいと思っていたのね」と述べている。
THE OUTER MISSION リリース
本作は1994年7月1日にMDにて再リリースされた他、2013年4月10日にアナログ・レコード時代の日本の名盤を復刻するという触れ込みの「日本の名盤復刻シリーズ」において聖飢魔IIの3作品の内の一作品として本作が選定され、最新リマスタリング盤のBlu-spec CD2仕様にて再リリースされた。
THE OUTER MISSION 批評、チャート成績
本作に対する評価として、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、聖飢魔IIが同時期に過渡期に差し掛かっていたことを指摘した上で、プロデューサーとして土橋を起用したことがポイントであり、その影響について「彼によって若干毒抜きされたサウンドはライトでポップ」であると肯定的に評価した他、2013年のリイシュー盤の評価において「新たな地平へチャレンジした作品」と指摘した上で、「これまでに比べてポップで軽めのサウンドに仕上がっており、大ヒットを記録。聖飢魔IIの新たな魅力を浮き彫りに」と肯定的に評価した。また音楽情報サイト『TOWER RECORDS ONLINE』においても同様の指摘がなされた上で、「信者の間では、聖飢魔IIの最高傑作といわれている大教典」であると肯定的に評価した。
THE OUTER MISSION 批評、チャート成績
本作のLP盤はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第7位の登場週数11回で、売り上げ枚数は0.9万枚、CTおよびCDを含めた総合では最高位第7位の登場週数9回で売り上げ枚数は8.8万枚となった。サウンド面においても楽曲においても構成員が満足する大教典となった本作であったが、大きくサウンドが変化した結果それまでの信者が離れて行く現象が起きており、これについて小暮は「大きく信者が入れ替わっているね。この頃信者になった者が再集結までついてきている」と述べている。清水はこの件に関して、浜田が制作するような様式美だけの凡庸なヘヴィメタルを聖飢魔IIが演奏していた場合、各構成員がクリエイティブな喜びを得ることはなかったであろうと推測し、「WINNER!」が存在するからこそ「悪魔組曲　作品666番ニ短調」も活きてくると述べている。
高橋義希
高橋 義希（たかはし よしき、1985年5月14日 - ）は、長野県須坂市出身の元プロサッカー選手。現役時代のポジションはミッドフィールダー（MF）。
高橋義希 来歴
2004年に松商学園高等学校（長野県）を卒業後、同県の地球環境高等学校を指導していた松本育夫監督との縁がもとでサガン鳥栖に入団。ルーキーシーズンから左サイドの攻撃的な位置で起用され活躍した。
2005年にはトゥーロン国際大会のU-21日本代表に選ばれた（鳥栖の選手が日本代表に選ばれたのは全カテゴリーを通して高橋が初めて）。この影響でリーグ戦を2試合欠場したが、それでも40試合に出場した。
2006年には異例の20歳の若さでキャプテンに選ばれた。また、それまでサイドでの起用が多かったのがボランチに固定され、元韓国代表の尹晶煥とダブルボランチを組むことも多かった。
2007年は、引き続きキャプテンに指名された。42試合に出場し、3年連続40試合以上に出場した。また、前年までダブルボランチを組んだ尹晶煥が怪我で欠場が多かったため、衛藤裕と組むことが多かった。尹と組む時は、守備に重点を置いていたが、運動量豊富な衛藤と組む時は、攻撃に参加する機会が多くなり、前線への飛び出しや、武器である無回転シュートが相手の脅威となった。
高橋義希 来歴
鳥栖入団後は毎年のように各年代の代表候補に名を連ねていた。
2010年、ベガルタ仙台へ移籍。
2012年、期限付き移籍でJ1昇格を果たした古巣・鳥栖へ3シーズンぶりの復帰。2013年からは鳥栖へ完全移籍。豊富な運動量でチームを支えた。
2021年12月1日、同シーズン限りでの現役引退を発表した。
高橋義希 プレースタイル
攻守にハードワークする鳥栖においても運動量が突出して多く、特にボランチ（アンカー）として先発に定着した2016年・17年のトラッキングデータでは2年連続で年間走行距離1位となっている。2016年10月29日に行われたホーム・横浜F・マリノス戦では1試合あたりの走行距離が14.583kmに達し（2021年シーズン終了時点でもJ1歴代1位）、2017年では走行距離上位10位のうち7つまでを高橋が記録した。
高橋義希 エピソード
「14」を自身のラッキーナンバーと考えているようで、鳥栖時代は2008年に背番号を14から10に変更するも1年で戻し、仙台ではクラブの事情による偶然（サンケイスポーツ2011年2月19日号東北版より）ではあったが2011年に背番号を18から14に変更している。鳥栖復帰後は藤田直之が14をつけていたため（14の倍である）28をつけていたが、藤田が移籍・退団した2016年からは再び14番を着用している。
THE八犬伝
『THE八犬伝』（ざはっけんでん）は、曲亭馬琴（滝沢馬琴）作の『南総里見八犬伝』を原作としたOVA作品。
1990年から2話ずつリリースされていたが制作プロデューサーの長谷川康雄と監督安濃高志とが揉めて6話以降の制作が中止となった。
2年後、新章と改め続きを製作するも長谷川康雄以外のスタッフのほとんどが変更され、名ばかりの続編となった。
2005年には、ジェネオンエンタテインメントからDVDで発売されている。
THE八犬伝の1話、新章の3・4話では個性的なアニメーターが集結しており、後のアニメ業界に多大な影響を与えた。アニメーターの中澤一登は新章4話をその傑出した作画から「神の作品」と評価している。
THE八犬伝 THE八犬伝
1990年から1991年にかけてVHSとレーザーディスクが発売された。全6話。
エンディングテーマ 1「雨が3日続くと」(#1、#3、#5)
作曲 - 山際築 / 作詞 - 山際祥子 / 歌 - THE TOPS
エンディングテーマ 2「FRIENDS」(#2、#4、#6)
作曲 - くどう隆 / 作詞 - 山際祥子 / 歌 - THE TOPS
THE八犬伝 THE 八犬伝 〜新章〜
1993年から1995年にかけて発売された。全7話。
もっとももんが
もっとももんがは、1993年（平成5年）5月3日から1994年（平成6年）9月30日までRKB毎日放送（RKBラジオ）で放送された若者向けのトークバラエティ番組。
パーソナリティは米岡誠一（通称・コメさん）。
もっとももんが 概要
全体的に前番組だった「HiHiHi」よりも落ち着いた路線。スポンサーはJAがほぼ独占。同時間帯に放送されていたKBCラジオ「中島浩二アワーTHE3P」が中学生や高校生をターゲットにしていたのに対し、当番組は小学校高学年生や中学生をターゲットにしており一線を画していた。毎週日曜日には天神イムズビル6階の「お米ギャラリー天神」で公開録音「米米エブリボディ」が行われていたが、多くのリスナーは番組よりもこの公録が目当てであった（ちなみに番組内では「HiHiHi」における「クイズBOKAN」の様な代名詞的存在となるコーナーは無かった）。「HiHiHi」にもそういう部分があったが、当番組の場合はその傾向が更に強かった。当時も今も米岡の人情味あふれるパワフルボイスは福岡のラジオ界に必要不可欠なものだが、当のリスナーにとっては誰がパーソナリティでもよかったのである。それが証拠に「お米ギャラリー」との契約が切れて公録が中止になった途端、リスナーからソッポを向かれてしまい、それから半年も経たないうちに番組そのものが終了してしまった。
埼玉県立幸手高等学校
埼玉県立幸手高等学校（さいたまけんりつ さってこうとうがっこう）は、埼玉県幸手市平須賀にあった県立高等学校。略称は幸高。平成25年（2013年）4月1日、埼玉県立幸手商業高等学校と再編統合。旧県立幸手商業高等学校の所在地で新たに埼玉県立幸手桜高等学校として開校した。
埼玉県立幸手高等学校 生徒会活動・部活動など
柔道部は男女個人戦で県大会優勝2回、男子団体戦で8強進出4回を誇る。（優勝した男子は2002茨城インターハイに出場、優勝した女子は2006山梨関東大会に出場した。なお女子は関東8強の成績を残した。）卓球部はかつては関東大会に出場するなど強豪だった。
文化部
運動部
ジョセフ・W・バー
ジョセフ・ウォーカー・バー(Joseph Walker Barr, 1918年1月17日 - 1996年2月23日)は、アメリカ合衆国の実業家、政治家。
インディアナ州ヴァンセンヌ出身。1939年にデポー大学を卒業後、1941年にハーバード大学から経済学の修士号を得た。ハーバード大学では、ファイ・カッパ・サイのメンバーであった。
その後、1942年から45年までアメリカ海軍で勤務する。地中海と大西洋で対潜水艦任務に従事し、アンツィオ海岸で敵潜水艦を撃沈した功績で青銅星章を受章している。
バーは終戦後、穀物倉庫、劇場、不動産、出版業と様々な職に携わる。その後第86回連邦議会(1959 - 1961)に民主党から選出される。1960年の選挙では落選するが、財務長官と議会との連絡補佐官に任命され、続いて1963年に連邦預金保険公社の議長に任命された。
ジョセフ・W・バー
彼はリンドン・ジョンソン大統領の政権下1965年から1968年まで財務次官を務め、1968年12月21日から1969年1月20日まで財務長官を務めた。これは歴代長官の中で最短の任期である。このため彼の署名がある通貨は珍しく見つけるのが難しいと言われるが、これは誤りである。
バーは1969年から74年までアメリカン・セキュリティ・アンド・トラスト・カンパニーの社長および会長を務め、1977年から81年までアトランタ連邦住宅貸付銀行の頭取を務めた。彼はメキシコのプラヤ・デル・カルメンで1996年に死去した。
沼田ダム計画
沼田ダム計画（ぬまたダムけいかく）とは、一級河川・利根川本流に建設省関東地方建設局によって計画され、地元である群馬県沼田市の猛反対によって撤回された日本最大の多目的ダム計画である。高さ 125 m のアーチ式コンクリートダムとして計画されていた。
ダム本体も高さ 100 m を超える大ダムであったが、沼田ダム計画が「巨大」と呼ばれる所以は貯水池の巨大さであった。完成していれば総貯水容量 9億 m3 と日本最大の人造湖が形成される。利根川の治水と赤城山・榛名山麓の大規模開拓計画に対する灌漑、東京都への水道供給、最大 130万 kWの揚水発電を目的としたが、地元沼田市を始め群馬県、群馬県議会の反対により1972年（昭和47年）に中止された。
沼田ダム計画 沿革
1947年（昭和22年）関東地方を襲った雨台風・カスリーン台風は利根川水系にかつてない大水害をもたらした。埼玉県北埼玉郡大利根町（現在の加須市）付近で堤防決壊した利根川の洪水は、利根川東遷事業前の、かつての利根川の流路である中川・大落古利根川沿川から江戸川堤防までを沿う形で南下。決壊地点の現在の加須市は元より、久喜市・幸手市・杉戸町・春日部市・越谷市までをも2m以上浸水させ、遂には東京都へ侵入。足立区・葛飾区・江戸川区といった江東3区も水没し、葛飾区の新宿や水元付近では水深が3m以上にもなり、大きな被害を与えた。
この未曾有の被害に対し日本国政府は、旧内務省が1941年（昭和16年）に策定した「利根川改修増補計画」の大幅修正に迫られた。全国的な水害の頻発が、戦後困窮している日本の経済に莫大な打撃を与える事から、経済安定本部は水害を防ぎ経済への打撃を回避するため、諮問機関である治水調査会において、新しい治水計画の立案を求めた。これに応じて治水調査会は、全国の主要な大河川10水系を対象に、多目的ダムを用いた総合的な治水対策を柱とした「河川改訂改修計画案」を1949年（昭和24年）に発表した。これ以降北上川・木曽川・淀川・吉野川・筑後川などで、一斉に多目的ダム計画・建設が進められた。
沼田ダム計画 沿革
利根川も当然対象となったが、既に建設省によって利根川上流部において数地点で、ダム建設のための予備調査が実施されていた。また、戦争により中断していた五十里ダム（男鹿川）の建設事業も再開されようとしていた。建設省は利根川の系統的な河川開発を推進するべく、1949年に「利根川改訂改修計画」を策定したが、その中でダムによる洪水調節を本格的に盛り込み、結果利根川水系に7か所、鬼怒川流域に2か所のダムを建設する計画を発表した。
これは堤防補強・新設や遊水池建設と並行して利根川本川と主要な支流にダムを建設する計画であり、矢木沢ダム・藤原ダム（利根川）、相俣ダム（赤谷川）、薗原ダム（片品川）、八ッ場ダム（吾妻川）、坂原ダム（神流川。下久保ダムの前身）、五十里ダム（男鹿川）、川俣ダム（鬼怒川）が計画された。そしてその根幹施設として計画されたのが「沼田ダム」である。さらに1951年（昭和26年）の国土総合開発法制定により利根川水系は利根特定地域総合開発計画の対象地域に指定され、治水のみならず食糧不足解消のための灌漑整備および電力不足に対応するための電力開発が開発目的に加わり、ダム計画も変更を迫られた。
沼田ダム計画 計画の骨子
沼田ダムは1952年（昭和27年）に第3次吉田内閣によって閣議決定され、建設省関東地方建設局による正式な事業となった。ダム地点に選ばれたのは、利根川が狭い峡谷を形成する綾戸渓谷付近、群馬県渋川市赤城町棚下地先であり、JR上越線・棚下トンネルの西側付近であった。計画当初は「岩本ダム」という名称であったがこれは直上流の沼田市岩本地先に因んでいる。
建設省は「利根川改訂改修計画」を行うに当たって、伊勢崎市八斗島地点でカスリーン台風時の洪水に耐えられる治水計画を立てた。この中で先述のダム計画が策定されたが、その組み合わせをどのようにするかで検討が重ねられた。「岩本ダム」単独で洪水調節を行う「A案」、藤原・相俣・薗原・八ッ場・坂原の五ダムで洪水調節を行う「B案」、そして六ダム全てで洪水調節を行う「C案」の三案が最終的に候補として挙った。
沼田ダム計画 計画の骨子
この中で「岩本ダム」は「B案」を除いて利根川洪水調節の中核として考えられていたが、「A案」か「C案」では規模が異なっていた。「A案」の場合だと堤高は 83 m 、総貯水容量 2億980万 m3 となり、「C案」を選択すると堤高は 75 m 、総貯水容量は 1億2,000万 m3 なって両案で規模に大きな差ができる。これは「岩本ダム」だけで利根川上流部の洪水を一括して調節するか、「岩本ダム」と各河川のダムを組み合わせて洪水調節をするかの違いであった。最終的には「C案」とする方向で調整され、規模も後者で計画されることとなった。
こうして大貯水池を擁するダムとなったが、「岩本ダム計画」では他のダムと異なる洪水調節方法を採用した。それは普段は貯水をせず、洪水時にのみ水門を閉じて洪水を貯水する洪水調節方式である。現在益田川ダム（益田川）などで採用されている「穴あきダム」方式であり、第15代長野県知事田中康夫が「脱ダム宣言」時に代替案として提唱した「河道内遊水地」と同様の方式であった。この計画を以って1953年（昭和28年）8月に正式な事業として建設省より発表されたが、後述する反対運動や利根川の治水計画が変遷することなどにより、ダム計画は一旦足踏み状態となった。
沼田ダム計画 計画の骨子
一方利根川水系を巡る河川開発は、次第に治水中心から利水併用へと開発目的が変わって行きつつあった。戦後の急激な経済発展と首都圏人口の爆発的増加によって上水道・工業用水道の水源不足による慢性的な水不足に陥ることが多々あった。更に打ち続く電力不足の解消も大きな課題となっており、新規電源開発も急を要する事態となっていた。こうした中で利根川流域の関東地方の自治体は、利根川の有効活用を求めるようになった。「岩本ダム」自体は治水専用であったことから、東京都・埼玉県・千葉県・茨城県・栃木県・群馬県の一都五県の知事・県議会は治水の要である「岩本ダム」と、当時尾瀬で計画されていた尾瀬原ダム計画（只見川）を連携して活用し、首都圏発展に寄与させるように主張。山崎猛を委員長とする「利根川総合開発議員連盟」とも連携して1953年に「一都五県利根川治水促進大会」を挙行し、岩本・尾瀬原両ダムの建設即時遂行を訴えた。
こうした声を受け政府は利根川水系の総合開発の改訂に迫られ、シンクタンクである産業計画会議に利根川総合開発計画について検討を依頼した。この産業計画会議の議長は戦前福澤桃介と共に日本の電力事業をリードし、「電力の鬼」とあだ名された松永安左エ門であった。この産業計画会議にて利根川総合開発の根本事業として「岩本ダム」がそ上に乗り、ダムの規模を大幅に増強して首都圏の水需要・電力需要を賄おうと考えたのである。当時赤城山麓と榛名山麓において 14,000 ha にも及ぶ大開田計画が立案されていたこともあって、新規の水資源開発が地元・群馬県でも叫ばれていた。
沼田ダム計画 規模と目的
検討の結果1959年（昭和34年）7月29日に答申された案が最終的な沼田ダム計画案となった。この案は産業計画会議第8次レコメンデーション『東京の水は利根川から - 8億トンを貯水する沼田ダムを建設せよ』として発表された。
ダムの規模は高さ 125 m で当時の利根川水系では最大規模の高さを有し、日本国内でも屈指の規模となる。型式は本文中に明確に記載されている訳ではないが、表紙をはじめとするイラストの全てがアーチ式コンクリートダムで描かれており、アーチ式を念頭に置いたものとなっている。そしてダムによって形成される人造湖は 9億 m3 の総貯水容量となり、現在日本最大の総貯水容量を有する徳山ダム（揖斐川）の 6億6,000万 m3 を大幅に凌駕、湛水面積は 2,700 ha と芦ノ湖の4倍、日本最大の湛水面積を有する雨竜第一ダム（雨竜川）の 2,373 ha を上回り、日本最大となる。天然の湖沼を含めれば日本国内では田沢湖の湛水面積を超え、関東地方では霞ヶ浦、北浦に次ぐ第3位の規模を有する湖となる。この人造湖により洪水調節、灌漑、上水道・工業用水道の供給そして水力発電を行う目的とした。
沼田ダム計画 規模と目的
洪水調節については既設の藤原ダム・相俣ダム、計画中の矢木沢ダム・八ッ場ダム・下久保ダム・薗原ダムおよび根利川ダム（根利川）と共に洪水調節を行うが、沼田ダム単体で治水基準点である群馬県伊勢崎市八斗島において毎秒 1万7,000 m3 の計画高水流量より毎秒 3,000 m3 を調節、他のダムと合わせると毎秒 6,000 m3 を調節する。灌漑については赤城・榛名大開田計画の水源として、ダムから放流した水を利根川・吾妻川合流点に建設する堰より取水、赤城・榛名山麓のみならず群馬県前橋市・高崎市、埼玉県本庄市・深谷市・熊谷市・さいたま市を経て八潮市の中川まで連結する用水路を建設。その他の新規農地開拓事業へも用水を供給する。灌漑用水としては毎秒 30 m3 、1日量約 260万 m3 を供給する。上水道と工業用水道は東京都および京浜工業地帯などの東京湾沿岸の工業地域に毎秒 45 m3 、1日量 390万 m3 を供給。そして水力発電については直下流の渋川市敷島付近に規模は不明ながら逆調整用のダムを建設、合わせて下部調整池とすることで最大 130万 kW の揚水発電を行い、火力発電と連携する。この発電規模は当時としては日本最大の出力を有する水力発電所計画であった。年間電力発生量も 35億 kWh と佐久間発電所の約2倍強となり、これもまた日本最大となる。さらに水の有効利用を図るため只見川源流の尾瀬に計画されていた尾瀬原ダム計画をも活用、尾瀬より片品川を経て毎秒 6 m3 の水を沼田ダムに導水、阿賀野川水系から利根川水系へ流域変更することも提言。加えて利根川水系のダム管理を効率的に一元化するための「利根川開発庁」設置も提案している。
沼田ダム計画 規模と目的
そして地域振興として沼田ダムの人造湖を有効利用することも提言している。すなわちダム湖周辺を緑地帯として整備しレクリェーションを行えるように整備、ダム左岸に国道17号を整備すると共に右岸に舗装道路を設けて猿ヶ京温泉や水上温泉へのアクセスを容易にして観光客を呼び込む。また水没を免れる高台に都市計画に基づいた新しい沼田市街を造成し国鉄上越線新沼田駅を建設、新都市には工場や研究所を誘致して沼田市の活性化を図るとした。
沼田ダム建設に必要な事業費はダム本体事業費が1959年当時の金額で522億5,000万円、発電事業費が707億円、水路整備費に400億円、合計で約1,629億5,000万円となる。これを現在の貨幣価値に直すと順調に事業が進捗したと仮定しても約9,777億円と実に1兆円近くの巨費となり、日本最大級のプロジェクトとなる。
沼田ダム計画 猛烈な反対運動
「岩本ダム」・「沼田ダム」何れの計画にしても余りに地元への影響が多大であり、計画発表後直ちに地元の猛烈な反対を惹き起こす。「岩本ダム計画」が公になったのは1953年8月14日付けで毎日新聞が「沼田に『大ダム』を建設」と報道してからであり、沼田地域の住民はこの記事を読んで初めてダム計画があることを知った。「岩本ダム」の場合は穴あきダムであることから、洪水時に貯水することで田畑が水没する。建設省はその度に補償金を支払うと言明していたが、一旦泥水に浸かると原状回復が困難であることを知っている農民はこれに激しく反発した。
沼田ダム計画 猛烈な反対運動
約 710 ha の人造湖が形成されることで約800戸が移転を余儀なくされることから周辺住民は一致してダム建設に強固に反対する姿勢を取り、同年12月には周辺町村の住民も加わって「沼田ダム建設絶対反対期成同盟連合会」を結成。「我ら農民の生存利害を無視した暴戻極まりない案」として猛烈な反対運動を展開した。この中で沼田ダムの即時撤回と利根川水系の各支流に分散したダム建設（前述の「B案」）を行うよう強烈に主張した。こうした反対運動によってダム計画は膠着化、この間に藤原ダムや相俣ダムが完成して利根川の治水計画が進み、「岩本ダム」は事実上凍結した。これにより一度落ち着いたかに見えたダム計画が1959年に再度動き出したことにより再び反対運動が持ち上がったが、今度の運動は前回の比ではなかった。それは産業計画会議案による「沼田ダム」計画が余りにも沼田市に対し犠牲を強いる案であったからである。
沼田ダム計画 猛烈な反対運動
この案でダムが完成した場合、湛水面積は約 2,700 ha となるわけであるが、地図で水没予定地を見た場合北は赤谷川合流点を越えて利根郡月夜野町付近、群馬県道273号後閑羽場線の月夜野橋まで水没する。また東では片品川が沼田市下久屋町付近、薄根川が沼田市岡谷町まで完全に水没する。沼田市は高台の一部が半島状に残り、低地は全く水没する状態となる。上越新幹線や関越自動車道が沼田市付近を避けて高台を通過しているのは、沼田ダム建設を念頭に置いたものといえなくもない。特に関越自動車道については、ダム完成時に付け替えられる国道17号の予定路線とほぼ同じ位置を通過しており、沼田インターチェンジは水没を免れる新沼田市街予定地に建設されている。
水没予定地の中には沼田市役所・沼田警察署・沼田消防署・国立沼田病院・国鉄沼田駅といった沼田市官庁街が含まれる。移転世帯も2,200世帯と莫大なものとなり、沼田市はダム建設によって多大な損失を蒙る。このため沼田市民や月夜野町民は「沼田ダム」計画に猛然と反発、「沼田市・利根郡を繁栄から零落へ引きずり落とす」・「藤原ダム・相俣ダム水没住民の例を見れば、移転住民の将来は暗い」として「沼田ダム建設反対期成同盟連合会」を結成。計画発表の3か月後、10月7日に沼田公園において「沼田ダム建設反対総決起大会」を挙行した。この大会に集まった住民は約3,000人。めいめい鉢巻やムシロ旗を携え、市街地をデモ行進してダム反対を訴えた。
これを受け沼田市議会は「総決起大会」後の10月11日、沼田ダム建設に対して「沼田市が壊滅する」と反対決議を全会一致で採択。周辺の利根郡昭和村等も反対の意思を明確にし、建設省に対し激しく抵抗した。その一方で赤城・榛名大開田計画の受益地となる北群馬郡や勢多郡からは「沼田ダム」建設賛成の動きがあり、前年の1958年（昭和33年）7月29日に同じ沼田市内で「沼田ダム建設促進同盟会」が結成され、早期のダム建設を訴えた。このため沼田市民の間では賛否両論が渦巻き住民同士の対立も一部では起こった。またダム建設を見越した投機業者が土地の値段を吊り上げ地価が暴騰、さらに市内の公共事業がダム建設の動きが不透明なこともあって進捗が滞るなどの支障が生じた。
沼田ダム計画 計画中止
沼田市が官民一体となって繰り広げたダム反対運動は世間の注目を浴び、国会でも問題になった。この頃は吾妻川でも八ッ場ダムが川原湯温泉水没を理由に吾妻郡長野原町が反対決議を採択して激しい反対運動を展開しており、利根川の河川開発のあり方を巡って国会でも建設の是非について度々取り上げられた。だが日本国政府・建設省は、沼田ダムの必要性を訴求、当時第3次池田内閣の建設大臣であった河野一郎や小山長規も沼田ダム建設促進の姿勢を崩していなかった。
1966年（昭和41年）2月、第1次佐藤内閣の建設大臣・瀬戸山三男が「沼田ダムは首都圏のために必要な事業で、建設を推進したい」と発言した事から沼田市はさらに態度を硬化させた。この間には日本社会党や日本共産党も反対運動に加わり、反対運動はさらに盛り上がりを見せた。これまで状況を静観していた神田坤六群馬県知事や群馬県当局・群馬県議会も「大勢の県民が犠牲となり、群馬県全体を混乱させる沼田ダム事業は容認できない」として、事業に対し反対する姿勢を見せたことから群馬県全体が官民一体でダム事業に対し明確な反対意思を表明。ここにおいて事業は完全に膠着化する状況となった。
沼田ダム計画 計画中止
佐藤内閣はそれでも沼田ダム建設推進の姿勢を崩さなかった。だが建設省はその後の利根川水系における治水計画・「利根川水系工事実施基本計画」の中で沼田ダムを盛り込まず、「本庄ダム計画」（烏川）や「跡倉ダム計画」（鏑川）、「神戸ダム計画」（渡良瀬川）を進めるようになった。また、水資源開発公団も「利根川水系水資源開発基本計画」で沼田ダムを盛り込まなかった。さらにダム計画の目的でもあった赤城・榛名大開田計画が水源を矢木沢ダムなどに求め、沼田ダム計画を利用しない形で1964年より群馬用水が建設され1969年（昭和44年）に完成、ダム計画地点の直上流にある綾戸ダム湖に取水口を設置し灌漑用水供給が開始。東京都への上水道・工業用水道供給についても矢木沢・下久保ダムを水源に利根大堰より葛西用水路・見沼代用水・埼玉用水路が整備され荒川水系に連結、沼田ダム計画の進捗を待たずに東京都への供給が開始された。このように沼田ダム計画が次第に放置・形骸化する中で転機が訪れた。佐藤内閣から引き継いだ田中角栄内閣の誕生である。
沼田ダム計画 計画中止
「日本列島改造論」を引っ提げ総合開発事業を強力に推進していた田中内閣であったが、沼田ダム計画については事業の再検討を行った。1972年（昭和47年）10月11日、第1次田中角栄内閣の建設大臣である木村武雄は沼田市を訪問し、ダム予定地視察や関係者との懇談を行った。そして「地元に多大な犠牲を生じる沼田ダム建設は不可能」として談話を発表。ダム計画の白紙撤回を表明した。こうして1952年に第3次吉田内閣が事業を承認してより20年目にして沼田ダム計画は中止されたのである。
沼田ダム計画はこうして封印されることとなり、その代わりとして草木ダム（渡良瀬川）や奈良俣ダム（楢俣川）が新規に計画され完成。渡良瀬遊水地と共に矢木沢・藤原・相俣・薗原・下久保の5ダムを合わせ利根川上流ダム群が、また鬼怒川筋では川治ダム（鬼怒川）が完成して鬼怒川上流ダム群が形成され東京都など首都圏の水がめとなった。なお、烏川の「本庄ダム計画」や鏑川の「跡倉ダム計画」も沼田ダム同様中止となるが、八ッ場ダムは52年目にして補償交渉が妥結した。しかし2009年（平成21年）に誕生した民主党の鳩山由紀夫内閣による公共事業見直し政策では当時の国土交通大臣である前原誠司により「事業見直し」対象ダムとされ、建設推進の立場をとる地元群馬県や長野原町、下流受益地の東京都・埼玉県・千葉県・茨城県・栃木県との間で対立を引き起こし、最終的に八ッ場ダムの完成は2020年（令和2年）にずれ込んだ。
河川開発と水没地域の関わりについて、熊本県の蜂の巣城紛争（筑後川）と共に大きな問題提起となった未完のダム事業である。最近までその存在も忘れられつつあったが、八ッ場ダム問題で再び関心が持たれた。
ケレゴルム
ケレゴルム（Celegorm、第一紀? - 太陽の時代505年）は、J・R・R・トールキンの中つ国を舞台とした小説、『シルマリルの物語』の登場人物。もっとも偉大なエルフ、フェアノールの七人の息子の三男。母はネアダネル。ノルドールの上級王フィンウェの孫。金髪のケレゴルム(Celegorm the Fair)と呼ばれ、弟クルフィンと常に密接な関係であった。父、兄弟とともに「フェアノールの誓言」をなし、もっとも性急にこれを果たそうとした。ベレリアンドにおいては、ダゴール・ブラゴルラハまでクルフィンとともにヒムラドを治めた。
ケレゴルムの父名はクウェンヤで「強きフィンウェ」を意味する、トゥルカフィンウェ（Turcafinwë）であった。これはかれの意思の強さを示している。「ケレゴルム」はシンダール語でかれの短気を示す「急ぎ立つ人」という意味であるか、あるいはかれの母名ティエルコルモ（Tyelcormo）のシンダール語訳である。
ケレゴルム ヴァリノールにおけるケレゴルム
かれはヴァリノールにおいてオロメの友であり、偉大な狩人であった。　かれはオロメの館で鳥獣に関する多くの知識を得て、かれらの言葉を理解するようになった。オロメはかれに猟犬フアンを贈った。アレゼルがともに狩をしたフェアノールの息子たちとは、主にかれのことであろう。
フェアノールとその息子たちは、モルゴスからのシルマリル奪還を誓う誓言をたてた。この「フェアノールの誓言」は、フェアノールとその息子たちを除き、善悪を問わずなに者もこれを持つことを禁ずる、という苛酷なものであった。シルマリルの一つはシンダールの王シンゴルの有するところとなり、このためかれらはシルマリルを持つ同族を襲った。ケレゴルムは兄弟のうちもっとも性急にこれを果たそうとした。
ケレゴルム 第二の合戦でのケレゴルム
ダゴール・ヌイン・ギリアス（星々の下の合戦）において、たちまちエルフたちは勝利した。この時ファラスを包囲していたモルゴス軍が援軍として北上してきたが、ケレゴルムがこれを待ち伏せして滅ぼした。
ケレゴルム ヒムラドのケレゴルム
ケレゴルムはマイズロスの辺境国の南東、ケロン川とアロス川のあいだの地ヒムラド（冷涼たる平原）を領土と定め、クルフィンとともにこれを治めた。アレゼルがヒムラドを訪れたとき、ケレゴルムとクルフィンはカランシアとともにサルゲリオンの東に馬を走らせていた。のちにアレゼルはケロン川を渡り、ナン・エルモスのエオルの娶るところとなる。
ケレゴルム ナルゴスロンドのケレゴルム
ダゴール・ブラゴルラハにおいてケレゴルムとクルフィンは敗北し、かれらの一党はナルゴスロンドのフィンロドの元へと避難した。ベレンがモルゴスからシルマリルを奪うためフィンロドの助力を願うと、フィンロドはベレンの父バラヒアへの誓言のためこれを受け入れ、かれの一族に助力を求めた。ケレゴルムとクルフィンはこれを聞くと、「フェアノールの誓言」のことを語り、フィンロドの一族を恐れさせた。そのためフィンロドはナルゴスロンドの民から見放され、わずか十人の供のものを連れて、ベレンとともに出発した。フィンロドはオロドレスを摂政に選んだが、ナルゴスロンドの民心はケレゴルムとクルフィンの支配するところとなった。かれらはフィンロドを一人死なしめ、ナルゴスロンドの王位を簒奪するつもりであった。
猟犬フアンは、ベレンを追ってドリアスを出たルーシエンを見つけてこれを捕らえ、ケレゴルムのもとへ連れていった。ケレゴレムはかの女を慇懃にナルゴスロンドに招くと、しかるのち閉じ込めた。そしてかの女の父シンゴルには、ルーシエンを娶るべく使者をだした。ケレゴルムはかの女に恋慕し、かの女を娶ることでベレリアンドのエルフの大王たることを望んだからである。しかしフアンはルーシエンを秘密の道から連れ出し、その背に乗せてナルゴスロンドを去った。
ケレゴルム ナルゴスロンドのケレゴルム
ルーシエンとフアンはトル・シリオンでサウロンに打ち勝ち、ベレンと捕らわれのエルフを救出した。フアンはケレゴルムのもとへと帰ったが、かれらの愛情は減じていた。ナルゴスロンドに帰ったエルフたちは、フィンロドの死に傷心し、またルーシエンの行いを称えた。そのためナルゴスロンドの民はケレゴルムとクルフィンの裏切りに気付き、再びオロドレスに従った。オロドレスはふたりを追放した。ケレゴルムとクルフィンは、クルフィンの息子ケレブリンボールも含め、かれらの一党全員から見放され、つき従うものは猟犬フアンだけであった。
ケレゴルム ベレンとの対決
ケレゴルムとクルフィンは兄マイズロスを求めて北方へと馬を駆り、ブレシルの森で偶然にもベレンとルーシエンを見いだした。ケレゴルムはベレンを襲い、クルフィンはルーシエンを抱えた。しかしベレンは跳躍し、クルフィンをつかんで馬から引き落とした。ケレゴルムが槍を持ってベレンに寄ると、フアンはついに主人を見放しベレンを守ったため、かれは近づけなかった。ベレンはクルフィンから短剣アングリストと馬を取り上げた。ケレゴルムはクルフィンを馬上に乗せて去ろうとしたが、クルフィンは弓を取るとルーシエンに向けて矢を二つ放った。一つはフアンがとらえ、もう一つはベレンがその胸で防いだ。フアンが追うとケレゴルムとクルフィンは逃げ去った。かれらはナン・ドゥンゴルセブを通り抜け、マイズロスのもとへと至った。
ケレゴルム マイズロスの連合
マイズロスはベレリアンドのエルフの力を結集すべく、「マイズロスの連合」と呼ばれる同盟を提唱したが、シンゴル王とオロドレスは協力しなかった。
ベレンとルーシエンがモルゴスのもとからシルマリルを持ち帰ると、フェアノールの息子たちは高飛車な態度でこれを要求した。シンゴル王は使者を追い返した。かつてルーシエンとベレンに害をなしたケレゴルムとクルフィンへの怒りは静めがたく、またシルマリルを大事に思っていたためである。マイズロスはモルゴスとの対決のためシンゴル王の助力を欲しており、そのためなにも言わなかった。しかしケレゴルムとクルフィンは、モルゴスを倒したのちシンゴル王がシルマリルを渡さなければ、かれとかれの民を滅ぼすことを公言した。そのためシンゴル王はフェアノールの息子たちへの協力を拒んだ。さらにナルゴスロンドのオロドレスもケレゴルムとクルフィンへの怒りから、フェアノールの息子の提案には耳を傾けなかった。
マイズロスとその兄弟は、ノルドール、人間、ドワーフからなる東軍を率いて、ニアナイス・アルノイディアドを戦った。かれらはオーク、バルログ、竜らと戦い善戦したが、人間の裏切りによって破れた。フェアノールの息子たちはそれぞれ傷を負いながらも、エルフ、ドワーフの生存者とともにドルメド山へと逃れた。
ケレゴルム 第二の同族殺し
ルーシエンがこの世を去り、その息子ディオルがシルマリルを受け継いだ。フェアノールの息子たちはこれを引き渡すよう要求したが、ディオルは返答しなかった。するとケレゴルムは兄弟たちを煽りたて、誓言にしたがってドリアスを襲い、これを滅ぼした。ケレゴルムはここで、カランシア、クルフィンとともにディオルに討たれ、しかしディオルもまた討ち死にした。ケレゴルムの配下だったものはディオルの息子、エルレードとエルリーンをさらって森に置き去りにした。
ゲーテ (雑誌)
『ゲーテ』（GOETHE）は、幻冬舎が発売する男性向けビジネス・カルチャー・生活情報誌である。毎月24日発売。