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青野厚司 人物
『名探偵コナン』の作画監督として知られ、本編の作画監督の担当回数は2011年現在でも最多。放送開始当初の第5話「新幹線大爆破事件」から作画監督を務めていたが、第406話「コナン平次の推理マジック（仕掛編）」（2005年放送）を以って降板し、2007年の『少年サンデー』全員サービスDVDで総作画監督を務めたのを除き、長らく『コナン』の仕事を行っていなかった。その後の『コナン』の仕事としては、2015年の劇場版とテレビシリーズおよび2016年の劇場版では原画としての参加に留まり、長らく作画監督を務めることはなかったが、2018年のテレビシリーズ第890話「新任教師の骸骨事件（後編）」にて作画監督に復帰した。
青野厚司 参加作品
1985年
機動戦士Ζガンダム（1985年 - 1986年、動画）
オバケのQ太郎（1985年 - 1987年、原画）
超獣機神ダンクーガ（動画）
六三四の剣（1985年 - 1986年、原画）
蒼き流星SPTレイズナー（1985年 - 1986年、動画）
1989年
魔動王グランゾート（1989年 - 1990年、作画監督）
1991年
新世紀GPXサイバーフォーミュラ（作画監督）
1992年
ママは小学4年生（作画監督）
ヤダモン（1992年 - 1993年、作画監督）
1994年
七つの海のティコ（原画）
1996年
名探偵コナン（1996年 - 2005年、2015年、2016年、2018年、サブキャラクターデザイン、作画監督、作画監督補、原画、OP原画）
1998年
Weiß kreuz（作画監督）
1999年
十兵衛ちゃん -ラブリー眼帯の秘密-（作画監督）
A.D.POLICE（原画）
GTO（1999年 - 2000年、作画監督）
THE ビッグオー（原画）
2000年
風まかせ月影蘭（原画）
陽だまりの樹（原画）
へろへろくん（2000年 - 2001年、作画監督、原画）
アニメまんざい（2000年 - 2001年、作画監督、原画）
2001年
SAMURAI GIRL リアルバウトハイスクール（作画監督）
テニスの王子様（2001年 - 2005年、作画監督）
青野厚司 参加作品
2002年
アクエリアンエイジ Sign for Evolution（作画監督）
NARUTO -ナルト-（作画監督）
2003年
真・女神転生Dチルドレン ライト&ダーク（作画監督）
陸奥圓明流外伝 修羅の刻（作画監督）
はじめの一歩 Champion Road（原画）
カレイドスター（作画監督）
2004年
お伽草子（原画）
2005年
ぺとぺとさん（原画）
ゾイドジェネシス（作画監督）
エンジェル・ハート（キャラクターデザイン、総作画監督、作画監督）
2006年
DEATH NOTE（2006年 - 2007年、作画監督）
史上最強の弟子ケンイチ（2006年 - 2007年、作画監督）
D.Gray-man（2006年 - 2008年、作画監督）
2007年
デルトラクエスト（2007年 - 2008年、作画監督）
ドージンワーク（作画監督）
BACCANO! -バッカーノ!-（作画監督）
精霊の守り人（原画）
シグルイ（原画）
バンブーブレード（2007年 - 2008年、作画監督、作監協力、原画）
2008年
青野厚司 参加作品
二十面相の娘（原画、作画監督）
秘密 〜The Revelation〜（作画監督）
BLASSREITER（原画）
夏目友人帳（作画監督）
Mission-E（作画監督）
ミチコとハッチン（原画）
ヴァンパイア騎士 Guilty（作画監督）
イナズマイレブン（作画監督、原画）
2009年
RIDEBACK（原画）
鉄のラインバレル（作画監督、原画）
みなみけ おかえり（作画監督）
続 夏目友人帳（作画監督）
ヤッターマン（作画監督）
リストランテ・パラディーゾ（設定協力、作画監督）
戦う司書 The Book of Bantorra（作画監督）
真・恋姫†無双（作画監督）
2010年
デュラララ!!（作画監督、作画監督補佐、OP原画）
聖痕のクェイサー（作画監督補佐）
FAIRY TAIL（作画監督）
海月姫（作画監督）
刀語（原画）
鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST（作画監督）
2011年
青野厚司 参加作品
GOSICK -ゴシック-（OP原画、作画監督、作画監督補佐）
IS 〈インフィニット・ストラトス〉（原画）
放浪息子（作画監督）
レベルE（作画監督）
STEINS;GATE（作画監督）
夏目友人帳 参（作画監督）
神様ドォルズ（作画監督）
SKET DANCE（作画監督）
イナズマイレブンGO（作画監督）
ベン・トー（OP原画、OP作画監督補佐）
ぬらりひょんの孫 千年魔京（作画監督、原画）
ちはやふる（原画）
UN-GO（作画監督）
君と僕。（原画）
ルパン三世 血の刻印 〜永遠のMermaid〜（原画）
2012年
ギルティクラウン（原画）
夏目友人帳 肆（作画監督）
Persona4 the ANIMATION（原画）
緋色の欠片（総作画監督、総作画監督補、作画監督、OPED作画監督）
君と僕。2（作画監督）
シャイニング・ハーツ 〜幸せのパン〜（作画監督）
エウレカセブンAO（作画監督）
絶園のテンペスト（OP原画）
緋色の欠片 第二章（総作画監督）
となりの怪物くん（作画監督）
2013年
青野厚司 参加作品
銀魂' 延長戦（作画監督）
幕末義人伝 浪漫（作画監督）
DEVIL SURVIVOR 2 the ANIMATION（作画監督）
Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ（作画監督）
メガネブ!（作画監督）
サムライフラメンコ（原画）
ルパン三世 princess of the breeze 〜隠された空中都市〜（作画監督）
2014年
ノラガミ（作画監督）
ソウルイーターノット!（作画監督）
龍ヶ嬢七々々の埋蔵金（作画監督）
幕末Rock（作画監督）
キャプテン・アース（作画監督）
DRAMAtical Murder（作画監督）
ログ・ホライズン（第2シリーズ、作画監督）
俺、ツインテールになります。（作画監督）
2015年
デュラララ!!×2 承（作画監督）
魔法少女リリカルなのはViVid（作画監督）
ジュエルペット マジカルチェンジ（作画監督）
六花の勇者（作画監督）
コンクリート・レボルティオ〜超人幻想〜（作画監督、作画監督補佐）
2016年
青野厚司 参加作品
おそ松さん（作画監督）
リルリルフェアリル〜妖精のドア〜（作画監督）
シュヴァルツェスマーケン（作画監督）
プリンス・オブ・ストライド オルタナティブ（作画監督）
パズドラクロス（作画監督）
チア男子!!（作画監督）
モンスターハンター ストーリーズ RIDE ON（作画監督）
TRICKSTER -江戸川乱歩「少年探偵団」より-（作画監督）
夏目友人帳 伍（作画監督）
2017年
AKIBA'S TRIP -THE ANIMATION-（作画監督協力）
Rewrite（作画監督）
神撃のバハムート VIRGIN SOUL（作画監督）
Fate/Apocrypha（作画監督）
いぬやしき（作画監督）
2018年
ゆるキャン△（作画監督）
かくりよの宿飯（作画監督）
はたらく細胞（作画監督）
2019年
ブギーポップは笑わない（作画監督）
私に天使が舞い降りた!（作画監督）
五等分の花嫁（作画監督）
BAKUMATSUクライシス（作画監督）
真夜中のオカルト公務員（作画監督）
女子高生の無駄づかい（作画監督、総作画監督）
戦×恋（作画監督）
ACTORS -Songs Connection-（作画監督）
俺を好きなのはお前だけかよ（作画監督）
ぼくたちは勉強ができない!（作画監督）
歌舞伎町シャーロック（作画監督）
2020年
青野厚司 参加作品
宝石商リチャード氏の謎鑑定（作画監督）
pet（作画監督）
魔術士オーフェンはぐれ旅（作画監督、総作画監督）
ドラえもん（作画監督）
白猫プロジェクト ZERO CHRONICLE（作画監督）
富豪刑事 Balance:UNLIMITED（作画監督）
啄木鳥探偵處（作画監督）
モンスター娘のお医者さん（作画監督）
進撃の巨人（作画監督）
2021年
オルタンシア・サーガ（作画監督）
無職転生 〜異世界行ったら本気だす〜（作画監督）
七つの大罪 憤怒の審判（作画監督）
アイ★チュウ（作画監督）
セスタス -The Roman Fighter-（作画監督）
ひげを剃る。そして女子高生を拾う。（作画監督）
最果てのパラディン（総作画監督）
見える子ちゃん（作画監督）
ビルディバイド -＃000000-（作画監督）
2022年
終末のハーレム（作画監督）
アオアシ（作画監督）
ヒーラー・ガール（作画監督）
金装のヴェルメイユ〜崖っぷち魔術師は最強の厄災と魔法世界を突き進む〜（作画監督、総作画監督）
邪神ちゃんドロップキックX（作画監督）
悪役令嬢なのでラスボスを飼ってみました（作画監督）
不滅のあなたへ（総作画監督）
2023年
アリス・ギア・アイギス Expansion（作画監督）
実は俺、最強でした?（作画監督）
Paradox Live THE ANIMATION（作画監督）
2024年
結婚指輪物語（作画監督、総作画監督）
外科医エリーゼ（作画監督）
WIND BREAKER（作画監督）
甘神さんちの縁結び（総作画監督）
妖怪学校の先生はじめました!（作画監督）
株式会社マジルミエ（作画監督）
2025年
Übel Blatt〜ユーベルブラット〜（作画監督・総作画監督）
渡くんの××が崩壊寸前（作画監督）
ちゃんと吸えない吸血鬼ちゃん（総作画監督）
ヴァンペッタ
ヴァンペッタ（Vampeta）ことマルコス・アンドレ・バチスタ・サントス（Marcos André Batista Santos, 1974年3月13日 - ）はブラジル・バイーア州ナザレ出身の元プロサッカー選手、サッカー指導者。元ブラジル代表。現役時代のポジションはミッドフィールダー（ボランチ）。
ヴァンペッタ 経歴
日韓ワールドカップを目指すブラジル代表に召集され、レギュラーに定着。苦戦しながらも地域予選突破に貢献。しかし本大会になるとジウベルト・シウバ、クレベルソンが重宝され控えに回ると、チームは優勝を果たすものの、ヴァンペッタは初戦のトルコ戦に後半27分から起用された1試合のみの出場にとどまった。
ヴァンペッタ 人物
高い身体能力と展開力を兼ね備えたボランチ。ヨーロッパでは本領を発揮できなかったものの、ブラジルのクラブでは攻守の要として活躍した。1999年にはブラジルのゲイ雑誌でヌードを披露、近年は政治活動にも意欲を見せるなど、ピッチの外でも話題に事欠かない。
長七郎江戸日記
『長七郎江戸日記』（ちょうしちろうえどにっき）は、1983年から1986年・1988年から1991年にかけて日本テレビ系で放送された時代劇シリーズ。駿河大納言忠長卿の遺児・松平長七郎長頼が、江戸の町にはびこる悪を倒していく痛快時代劇。原作は村上元三。制作（第1シリーズ）→ 製作（第2シリーズ・第3シリーズ）はユニオン映画と六本木オフィス（第1シリーズのみ）
なお、テレビ朝日系で放送されていた『長七郎天下ご免!』は本作品の前身に当たるが、設定や登場人物などが大きく異なっており、ストーリー上の繋がりは全くない。
この作品の第1シリーズ第1話から第28話までを収録した7枚組のDVDBOX版が東宝から発売された（販売元はTBSサービス（現・TBSグロウディア））。また、この作品の第1シリーズスペシャル4話（SP-1・SP-2・SP-3・SP-4）を収録したDVDがクラウン徳間ミュージック販売から発売された（販売元は日本クラウン）。
長七郎江戸日記 内容
クライマックス
夜半、悪の一味が首謀者の屋敷で密談していると、どこからか悪事を咎める声が響いてきて会話を遮る。首謀者が「何奴じゃ!」と叫ぶと長七郎が姿を現し、着流しに金糸で刺繍してある三つ葉葵の紋が一味の目に入ると、すかさず供の仲間・三宅宅兵衛が「えい、控えぃ! 控えおろう! これにおわすは畏れ多くも上様（＝徳川家光）の甥御様、松平長七郎長頼君なるぞ!（第2シリーズ以降では「将軍家お血筋にあらせられる」と一喝する。特に一部の回によって『水戸黄門シリーズ』では助さんが言うセリフも含む。）」と一喝（特に右平次が代わりを務めることもあった）、また回によっては長七郎（主人公）が単独の場合、「いかにも！松平長七郎長頼！」と名乗ると一味は畏まる。しかし、首謀者は「此奴は長七郎君の名を騙る偽者じゃ!」あるいは「ええい、長七郎君とて構わん!」、「野に下った長七郎君など恐るに足りん！」などと毎回開き直って家臣や用心棒総がかりで斬り掛かってくる。
長七郎江戸日記 内容
そこで長七郎は「止むを得ん！俺の名前は引導（印籠ではない）代わりだ。迷わず地獄に堕ちるがよい!」 と啖呵を切って大小を抜き、二刀流の妙技で一味をバッタバッタと斬り捨ててゆく。最後に首謀者に止めを刺すと、大刀と小刀をそれぞれ大きく一振りして血を払い、回れ左で旋回しつつ両刀を同時に鞘に納める。（その回の一番の悪人に止めを刺す前に「俺の名前は引導代わりだ、…」と言うパターンもある。）再び正面に向いた所を切り替わったカメラが大写しにして「決め」となるが、この納刀シーンがシリーズを通じての一つの見せ場となっていた。
『長七郎天下ご免!』との相違
「天下ご免!」におけるクライマックスの長七郎登場シーンでは「天、不正を為せば（天、悪蔓延れば）それを断つ（斬る）! 悪に上下の隔てはない!天下ご免!松平長七郎!」と自身で名乗りを上げ、供による身分開示はない。殺陣に入る前の長七郎の決め台詞は「止むを得ん、生涯勝手（天下御免）の長七郎、天に代わって貴様達を斬る!」である。
また、一件落着後、ナレーションで「数日後、××（成敗された旗本や大名）は幕閣（または長七郎）の格別の計らいで病死と届け出があった」という解説が入るが、「江戸日記」では後日談はナレーションよりも旅立ちシーンなどで描かれることが多い。
長七郎江戸日記 内容
「天下ご免!」にて丹波哲郎演じる老中・松平伊豆守（松平信綱）は、長七郎のよき理解者であり難事件の解決を依頼したり影供を付けたりしている他、長七郎も相談のため毎回屋敷を尋ねていたが、「江戸日記」では長七郎が幕閣の有力者と懇意にしている描写は特にない。
逆に「江戸日記」では、同じ丹波が演ずる柳生宗冬が、長七郎を「謀反を企てようとする者たちに利用される可能性の高い危険人物」と考え、それを警戒して配下の裏柳生の忍びに監視させている。但し彼らは長七郎の人柄に徐々に惚れ込んで本来の役目に背き密かに手助けしてしまうことが多い。
また、そもそも「天下ご免!」では原作たる「長七郎旅日記」の作者である村上元三の名前そのもののクレジットがない。
音楽はすべて菊池俊輔が担当。他の某時代劇シリーズなどで同じものが流れる。劇伴BGM（サブタイトルを含む、第1シリーズ・第2シリーズ以降（第3シリーズは一部））はかつて菊池俊輔が担当した同じ日本テレビ系の『松平右近事件帳』『新・松平右近』からの流用がある。また、他にも『雪姫隠密道中記』『江戸を斬る』『遠山の金さん』からの流用もある。さらに、これらのBGMは『八百八町夢日記』『あばれ八州御用旅』にも流用された。効果音は『桃太郎侍』『水戸黄門』『大岡越前』『八百八町夢日記』、テレビ朝日系列の時代劇『暴れん坊将軍』と同じものが使用されている。
長七郎江戸日記 放映データ
放映期間：1983年10月18日 - 1986年12月23日 （通常版118話+スペシャル版7話）
スペシャル1「海を渡る五十万両」（1984年4月3日）
スペシャル2「長七郎立つ!江戸城の対決」（1984年10月2日）
スペシャル3「柳生の陰謀」（1984年12月25日）
スペシャル4「怨霊見参!長七郎、弟と対決」（1985年4月2日）
スペシャル5「母は敵か?!正雪の陰謀」（1985年10月1日）
スペシャル6「風雲!旗本奴と町奴」（1986年4月1日）
スペシャル7「血闘・荒木又右衛門」（1986年10月7日）
放映期間：1988年1月5日 - 1989年9月26日 （通常版62話+スペシャル版6話）
スペシャル1「千姫有情、母ありき」（1988年1月5日）
スペシャル2「天下を取れ!仕掛けられた反乱」（1988年4月5日）
スペシャル3「一心太助とご落胤・男一匹ここにあり」（1988年9月27日）
スペシャル4「ふたり長七郎・京の舞い」（1988年12月27日）
スペシャル5「長七郎、大奥まかり通る」（1989年4月4日）
スペシャル6「最後の挑戦・さらば長七郎」（1989年9月26日）
長七郎江戸日記 スタッフ
協力：京都・大覚寺（第1話 - 第5話、第11話 - 第13話、第15話 - 第16話、第19話 - 第22話、第25話、第31話、第33話、SP-2 - 第35話、第37話、第42話、第44話 - 第45話、第47話、第49話、第51話 - 第58話、第60話 - 第67話、SP-5、第72話、第74話、第76話 - 第77話、第81話 - 第82話、第84話 - 第87話、第92話 - 第94話、第96話 - 第102話、第104話 - 第106話、第108話 - 第112話、第115話 - 第118話）、京都・北野天満宮（第91話、第107話、第113話）、相川町観光協会、佐渡観光協会（第34話）
長七郎江戸日記 登場人物
将軍職争いに敗れ自害した駿河大納言・徳川忠長の遺児。諱は長頼（ながより）。年齢は、本人曰く三十路過ぎ（第2シリーズSP-4「ふたり長七郎・京の舞」）、身長は手配書によると五尺八寸（第2シリーズSP-1「千姫有情、母ありき」）、髪型は総髪だが、城で暮らしていた頃は普通の武家髷（第1シリーズ第4話）。家光に対する憎しみはあまりなく、自分を大名に取り立てて利益を得ようとする者たちに利用されることを恐れ、普段は「速水長三郎」と名乗り浪人として瓦版屋「夢楽堂」で居候している。第2シリーズSP-6「最後の挑戦・さらば長七郎」で江戸を離れ、宅兵衛を連れて2年間旅に出ていたが、第3シリーズ第1話で宗冬からの依頼で江戸へ戻り、大奥から脱走していたおはるを助けたことから「浪花屋」に居候する。冷静沈着で明晰な頭脳と常人離れした身体能力を兼ね備えている。流派は柳生新陰流。但し、「速水長三郎」の時は一刀流、正体を明かし「松平長七郎」になった際は二刀流と必ず使い分けている。愛刀は葵のご紋が入った大般若長光、趣味は魚釣りで作中で釣竿を持って出かけたり、辰三郎や右平次と一緒に釣りをするシーンがしばしば見受けられる。
長七郎江戸日記 登場人物
愛称「辰」。様々な着物を縫い合わせた羽織を常に着ている。役回りはコメディリリーフでひょうきんな性格。かつて「風小僧」と名乗ってコソ泥をしていた経験があるので、屋敷の天井裏に潜入して情報収集をすることもあるが、その度に金をせびっている。（その逆の立場のパターンで読売のネタ集めの時、長七郎が目撃した時の情報を聞き出す時、長七郎に「いくら出す？」と聞かれ、長七郎の飲んでいた酒に指差しして、「これおごる！」と言い、「これ、俺のだよ！」と長七郎に怒られた。）、いたって単純で金儲けしようとして失敗（右平次から将軍家に鯛を献上すると、500両から1000両ぐらいもらえると聞き、江戸の晴海で鯛を釣ろうとして、大失敗する。おれんに「バカだね！それはおめで鯛と言うんだよ！鯛は八丈か駿河あたりしか釣れない。」と呆れられる。辰三郎は「だって海繋がってるでしょ。」と単純すぎる反論をしたが無視された。）したり、女好きでそのことから敵の罠に嵌ったり（第1シリーズSP-1「海を渡る五十万両」）、災難に巻き込まれる（第3シリーズ第19話）ことがしばしばあるのでよくおれんに怒られている。また、スリの経験があったらしいのだが、同業者と気づかずにあっさり掏られてしまうことがある。このため、ダメなところもあるものの男気はあって、しっかりとしたところも見せており感謝されたこともある。（例としては、第3シリーズ15話がある。）天涯孤独の身で弟がいたが、生まれて間もなく病死してしまった（第1シリーズ第31話）。第3シリーズでは、2年ぶりに江戸に戻ってきた長七郎が「浪花屋」の居候になったため、おれんの頼みから「浪花屋」へ転職する。各シリーズごとに髪型が変化していく。
長七郎江戸日記 登場人物
駿河家の元家臣であり長七郎の忠臣。愛称「宅さん」。口髭がトレードマーク。初期の頃は市井での生活に馴染めず、長七郎が江戸城で御政道に就く事を望んだり、おれんを「おれん殿」と呼んだり事件に関わろうとする長七郎を心配し過ぎることがあった。腰痛持ちでたびたび発症する。そのため一時伊豆へ湯治に行き江戸を離れていた。第1シリーズ第88話で本人が知らぬところで娘、お町がいたことが判明するがお町本人は他界しており対面は叶わなかった。
おれん：野川由美子（第1シリーズ第1話～第13話、第15話～第45話、第47話～第56話、第57話、第60話～第66話、第68話～第107話、SP-7「血闘・荒木又右衛門」、第110話～第116話、第118話、第2シリーズSP-1「千姫有情、母ありき」～第8話、第10話～第50話、第52話～第54話、第57話～SP-6「最後の挑戦・さらば長七郎」、第3シリーズ第1話、SP-1「長七郎の陰謀」）
読み売り屋「夢楽堂」の女主人。かつて「夢楽堂」では先代が枕絵を販売していた時期があり、生理的に受け付けず嫌気が差して盛り場に通っていたため、瓦版に対して誇りがある。長七郎を「長さん」・辰三郎を「辰」と呼び（たまに辰ちゃん）、辰三郎のツッコミ的存在。長七郎とは身分を越えた絶大な信頼関係で結ばれ、それが第3シリーズSP-1「長七郎の陰謀」でニセ長七郎を見破る決め手になった。
長七郎江戸日記 登場人物
「夢楽堂」の従業員。おれんを「お嬢さん」と呼び、約20年の付き合いがある。家族構成は明確ではないが、第1シリーズでは姪が登場し、第2シリーズでは実は隠し子がいることが明かされた（第2シリーズ第24話）。第2シリーズ第35話で昔なじみのおちかと共に伊豆へ旅立った。
忠長の側用人だった田村左平太の遺児で長七郎の忠臣。愛称「平さん」。誠実で真面目な性格。第34話で旅先の佐渡で凶弾に倒れ､荼毘に付される。
「夢楽堂」の従業員。
武士になることを夢見る若者。武蔵国秩父出身。総髪の浪人の姿だが、百姓の生まれで母親を無礼討ちにされたことがきっかけで、仇を討つために侍の姿をしている。長七郎と出会い、夢楽堂に居候する。熱血漢でやや単純な性格のため、やる気が空回りしてしまうことがある。辰三郎からは「カッペ」と呼ばれることがある。
「夢楽堂」の従業員。金銭に細かいため、会計係を担当している。顎にほくろがある。初めは長七郎の正体を知らなかった。
「夢楽堂」の住み込みの従業員。真面目で正義感の強い若者。ややお人好しで融通の利かないため、騒動に巻き込まれることが多々ある（第2シリーズSP-2「天下を取れ!仕掛けられた反乱」、第21話）。第36話でようやくお光と結ばれるが、祝言を前にして連続誘拐事件の張本人の横山摂津守に攫われたお光を救おうとするも配下の笹木の凶刃に命を落とす。
長七郎江戸日記 登場人物
死亡した友吉に代わって新しく加わった住み込みの従業員。絵草子屋に勤めていたので絵が上手い。
「夢楽堂」の住み込みの従業員。同じ夢楽堂の友吉とは恋仲であったが祝言直前に友吉を失う悲劇に見舞われる（第2シリーズ第36話「友吉、愛に死す」）。その後も引き続き「夢楽堂」で働き続け、第2シリーズ最終話（SP-6「最後の挑戦・さらば長七郎」）では「夢楽堂」を去る長七郎と宅兵衛を涙ながらに見送った。
口入屋「浪花屋」の主人。男やもめのため、遊び好きで朝帰りしたりするが、顔の傷や痣でおなつにすぐバレる。鯖が嫌い（第1話）。最終回SP「虫ケラ一匹なればこそ、最後の剣舞い」で、酒井讃岐守の陰謀に巻き込まれ、忍びに捕らえられたおなつとおはるを救おうと遺書を残して、単身、立ち向かっていくも非業の最期を遂げる。
喜久蔵の娘で未亡人。最終回SP「虫ケラ一匹なればこそ、最後の剣舞い」で実の父が喜久蔵ではなく、さる旗本の侍であることが判明する。
おなつの妹。第1話で大奥に行儀見習いとして奉公に出されるが、宗冬を自害に追い込む陰謀を聞かれたと、幕府の有力者に誤解され命を狙われ脱走するも、長七郎に救われてからは親しくなる。
長七郎江戸日記 登場人物
大目付（史実では、書院番）、もしくは飛騨守（史実と同じ官位）。長七郎の剣術の師匠をしたほどの剣豪（史実の宗冬も剣豪だった）。表向きは徳川家安泰の為と言いながら内心は柳生一門の勢力を江戸城内で磐石に固める事を目論む｡SPでは藩の取り潰しや由井正雪への間接的な援助､もしくはその回の事件に乗じて長七郎の暗殺を狙うなど様々な陰謀を企む。その一方では兵庫の足抜けを許したり、草の者を協力させたり（第1シリーズSP-5「母は敵か?!正雪の陰謀」）、雪姫と思しき娘を町人の娘として扱い刺客を追い払う（第1シリーズSP-6「風雲! 旗本奴と町奴」）など懐の広い一面も見せている。さらに第3シリーズ第1話では、江戸を離れていた長七郎を敵でありながらも江戸に戻るよう依頼するなど、清濁併せ呑む信条がゆえに腹の底が読めず、食えない人物。
長七郎江戸日記 登場人物
宗冬配下の忍び。通称「そば屋の六さん」。当初は長七郎の監視役として、気づかれないように屋台のそば屋を装っていた（とはいえ、長七郎は見破っていた）が、さりげなく必要な情報を教えたり、目立たない程度に援護をしたりしていた。初期は、武士風体で宗冬に結果を報告したり、黒の忍び装束で長七郎らに手を貸していた。自慢の二八そばの味は絶品らしく長七郎たちは常連でよく食べている。第1シリーズ第19話で使命に疑問を持ち、宗冬を裏切って抜け忍となった後は長七郎の忠臣となり、情報収集や場合によって殺陣に加わる。第2シリーズSP-4「ふたり長七郎・京の舞」で柳生宗冬に斬られながらも、長七郎に敵の真の狙いを告げて力尽きる。
あかね：佳那晃子（第1シリーズ第35話、第37話、第39話、第41話、第43話～SP-3「柳生の陰謀」、第47話、第51話～第52話、SP-4「怨霊見参!長七郎、弟と対決」、第59話、第61話、第64話、第66話～第67話、SP-5「母は敵か?!正雪の陰謀」、第75話、第77話、第79話～第82話、第85話、SP-6「風雲!旗本奴と町奴」～第97話、SP-7「血闘・荒木又右衛門」、第115話、第118話）
長七郎江戸日記 登場人物
兵庫に代わって長七郎の監視役となった宗冬配下のくノ一。普段は髪結い屋に扮し、夢楽堂に出入りしている。兵庫同様、自分の使命に対して次第に疑問を持ち始めていき、必要な情報を教えて協力するようになる。匕首や鎖分銅を常に携帯しており、黒の忍者装束で活動する。最終話で兵庫同様、抜け忍となって長七郎に別れを告げ、何処かへと姿を消した。
宗冬配下の忍び。通称「鍼師お銀」。鍼師の腕は確かで、腰痛持ちの宅兵衛にとっては大事な存在。鉄舟と同様、恵比寿長屋で開業している。兵庫同様、長七郎の監視役だったが、第2シリーズSP-5「長七郎、大奥まかり通る」で約1年の監視を経て、自分の使命に疑問を持ち、宗冬に談判した後に仲間の小弥太を倒して宗冬を裏切るが…。
宗冬配下の忍び衆の小頭。幕府の為にならぬ旗本大名らを取り潰す工作を行う。
宗冬配下の忍び。
第1シリーズ、第2シリーズではさしたる動きを見せなかったが、第3シリーズでは己の権勢欲を剥き出しにして邪魔な長七郎を亡きものにしようとする。
黒部党のくノ一。
大老。
江戸幕府第3代将軍。劇中では第1シリーズ最終話（第118話）で逝去した。
江戸幕府第4代将軍。
辰三郎の内縁の女房。第2シリーズSP-1「千姫有情、母ありき」では新婚で仲が良かったが、しだいに辰三郎の方から不満を漏らし始め、第2シリーズSP-3「一心太助とご落胤・男一匹ここにあり」で辰三郎に書き置きを残して何処かへ行ってしまった。
長崎帰りの蘭方医。長崎から江戸に向かう途中、京都で長七郎たちと出会い、事件解決後は恵比寿長屋で開業する。医学だけでなく、火薬に興味を持ったことから自作の煙玉を使用することがある。
南町奉行所同心。甲賀忍びの末裔（第3シリーズ第5話「葵小僧推参!」）。当初は事件に首を突っ込む長七郎を怪しんでいたが、後に辻斬り事件の張本人の神保山城守に嵌められ、濡れ衣を着せられた上に愛刀・大般若長光を奪われた長七郎に対して半信半疑の思いを抱くも、真の正体を知り、以後彼に協力するようになる（第3シリーズ第21話「罠に掛った長七郎」）。屋敷に潜入する際は、青の忍者装束姿に変身する。本人曰く、上司からの受けは悪いらしい（第3シリーズSP-1「長七郎の陰謀」）。
青目配下の岡っ引き。7歳を筆頭に5人の娘がいる（第3シリーズ第30話「十手子守歌」）。辰三郎から「ブンブン」と呼ばれている。
長七郎江戸日記 サブタイトルリスト
※各話数一覧と放送日程（一番右側はゲスト出演者紹介）
※その他の出演者は役名が記載されない為、クレジットは当て字。
長七郎江戸日記 主題歌
歌はすべて、主演の里見が担当
微笑みかけて（TDKレコード）
オープニングテーマは当曲をアレンジしたショートバージョンのインストールメンタルである。BS日テレの再放送でもオープニング終了直後およびエンディングと次回予告の間に挟む箇所にはその回の作品のワンシーンを3枚並べた静止画像をバックに画面右下の「BS4 BS日テレ」のテロップを表示しながら当曲をアレンジしたショートバージョンのインストールメンタルを流している。オープニングテーマが変わったSP-2「長七郎立つ!江戸城の対決」以降も引き続きこの曲が使用されている。
旅路～さすらい～（ビクター）
友よ女よ（ビクター）
おとこの歳月（ワーナーパイオニア）
再会物語（ワーナーパイオニア）
宵祭（ワーナーパイオニア）
長七郎江戸日記 特徴
第2シリーズは途中でレギュラーの交代があり、それに伴ってオープニングのクレジット順が変更になっている。（第1話～第36話）里見 → 火野 → 髙品（第35話まで）→ 宮川・速川 → 下川 → 三田 → 野川（ → 丹波）、（SP-4「ふたり長七郎・京の舞い」以降）里見 → 野川 → 下川 → 新田・速川 → 高木（ → 三田：SPのみ）→ 火野 → 竜（ → 丹波）
長七郎江戸日記 再放送・その他
2012年7月30日からはBS日テレでも再放送を開始し、月曜から金曜の18:00 - 19:00に放送していた。開始冒頭にブルーバック画面で「作品の意図を尊重し、オリジナルのまま放送致します。」と表示される。スペシャル版放送時は18:00 - 20:00となるが、スペシャル第1弾は90分間の放送であるため、残りの30分間はBS日テレ独自制作で主演だった里見浩太朗がVTR出演し、作品の解説と撮影当時のエピソードを語った。2時間スペシャルの回は日曜の夜に放送される場合が多い。その後も断続的に再放送を実施している。
テレビ東京系列の時代劇アワーにおいて1995年以降随時放送実績が有る。ただし拡大版は放送時間分割が困難なため時代劇アワーにおいては放送されていない。また、エンディングの制作 → 製作が"ユニオン映画"のみが表示されるため、制作 → 製作は本来の表示通り"ユニオン映画"と差し替えなしで表示されるが、スタッフの一部に"日本テレビ"と併記している場合があり、当該のスタッフ紹介表示の際は一枚画に差し替えているが、以降に紹介するスタッフが差し替え対象外の場合は本来の映像を映される。従ってスポット的に一枚画に差し替えられているケースが多い。
長七郎江戸日記 再放送・その他
2018年9月13日の19:00 - 21:00まで千葉テレビの『木曜スター劇場』枠にて「長七郎立つ!江戸城の対決」が放送された。前述の千葉テレビで放送されていた際はいずれも原版のまま放送されていたが，今回はBS日テレと同様に原版の映像をリマスターしたものが使用された。さらにBS日テレで放送されていた提供ベースも放送されていたため，BS日テレでの完パケを放送したと思われる。ただしBS日テレでの開始冒頭にはブルーバックに『作品の意図を尊重し、オリジナルのまま放送する』旨のテロップの一枚画が表示されるが，今回は表示されなかった。
徳妃張氏
徳妃張氏（とくひ ちょうし、891年 - 915年）は、五代十国時代の後梁の末帝朱友貞の妃嬪（元は正室）。
父の張帰覇が後梁の功臣であったことにより、均王朱友貞に正室として嫁いだ。後梁の太祖朱晃の好色は見境がなく、各地に封じていた諸子の王の正妻を都に残させて自らの近くに侍らせ、通じるようになった。
913年に朱友貞が即位すると、張氏を皇后に立てようとしたが、張氏は郊天の祭（皇帝祭祀）を行うのを待つよう願った。しかし郊天は行えず、立后もなかった。乾化5年（915年）9月24日、病状が重篤となった際に徳妃に封ぜられた（側室の扱い）が、同日に病死した。
朱友貞は暗愚であり、義兄弟の趙巌（姉の長楽公主の夫で、趙犨の子）、張漢鼎と張漢傑（徳妃の兄弟）らが跋扈し、宿将や朱友貞の弟たちの数多くが讒言された。
徳妃張氏 新五代史の記述
『新五代史』（巻十三 梁家人伝第一）
末帝徳妃張氏、其父帰霸、事太祖為梁功臣。帝為王時以婦聘之。帝即位、将冊妃為后、妃請待帝郊天、而帝卒不得郊。貞明元年、妃病甚、帝遽冊為徳妃、其夕薨、年二十四。
スティーブン・ウルフラム
スティーブン・ウルフラム（Stephen Wolfram、1959年8月29日 - ）は、イギリス人（学部卒業後はアメリカで進学）の理論物理学者で、米ウルフラム・リサーチ社を創業し現在も最高経営責任者である。
スティーブン・ウルフラム 来歴
ロンドン生まれ。両親はドイツ・ヴェストファーレンから亡命したユダヤ人難民だった。父・ヒューゴは小説家で、母・シビルはオックスフォード大学で哲学の教授を務めていた。弟は技術者のコンラッド・ウルフラム。
彼は高校時代、授業が退屈で他の生徒の数学の宿題をアルバイトにしていた。17歳でオックスフォード大学に入学したものの、授業に出ずに独学をしていた。在学中に10本の論文を執筆した後、18歳でカリフォルニア工科大学に進み、高エネルギー物理学、場の理論、宇宙論の研究を行った。20歳で理論物理学の研究により、カリフォルニア工科大学においてPh.D. の学位を取得。
その一方で、コンピューターを用いた代数計算の方法を検討していた。1981年にこのアイディアを具現化した数学ソフト（Mathematicaの前身のSMP（Symbolic Manipulation Program））を商業リリース。
1982年より、現在では『複雑系』に分類される自然界の複雑さについて研究。セル・オートマトンに関する革新的研究を行った。23歳のときにはセル・オートマトンに関する論文を出版した。
スティーブン・ウルフラム 来歴
カリフォルニア工科大学、プリンストン高等研究所、イリノイ大学で教授を歴任した後、1986年に複雑系研究の学術センター、Wolfram Research Inc. を設立。同分野の学術雑誌を創刊した。
数学ソフト Mathematica の開発は1986年より行い、1988年6月23日に最初のバージョンをリリース。1991年にバージョン2をリリースした後は、Mathematica の開発と自然科学の研究を並行して行っている。
2020年4月、Wolframはチャーチ・ロッサー特性に従う最低限の項書き換え則で変形されたハイパーグラフのパラダイムですべての物理法則を簡潔に説明するための取り組みの一環として、Wolfram Physics Projectを発表した。この取り組みは、Wolframが『A New Kind of Science』で最初に述べた考えの延長である。
スティーブン・ウルフラム 来歴
根本にある考え方は、抽象的な項書き換えシステム（Wolfram MathWorldでは「substitution system（代入系）」となっている）で創発する複雑性の追究であり、特に最小の書き換え規則のセットによるシステムを対象としている。ほとんどの例が順序グラフの書き換えシステムのものであるが、文字列書き換えシステムに関連する例で解説されているコンセプトもある。これらのシステムで得られる計算論理上の現象の多くは、セルオートマトンについてのWolframの過去の研究と類似している。新たに導入された順序付きグラフシステムは、セルオートマトンとは違った方法で幾何学的解釈に適しており、物理法則との類似性への入り口は、主にこの幾何学的解釈なのである。
『NUMBERS 天才数学者の事件ファイル』や『メッセージ (映画)』で数学的・物理学的な監修を行った。
アンリ・ルベーグ
アンリ・レオン・ルベーグ（仏:Henri Léon Lebesgue、1875年6月28日 - 1941年7月26日 ）は、フランスの数学者。17世紀以来の積分の概念の一般化を与えたルベーグ積分の理論で知られる。この理論は1902年にナンシー大学に提出した博士論文の中で構築された。
アンリ・ルベーグ 私生活
1875年6月28日 ボーヴェにて生まれる。
ルベーグは生涯を通して健康に問題を抱え続けていた。ルベーグの母親は夫の死後身を粉にして二人の生活を支えた。ルベーグは小学校のうちから才能を発揮し、のちに高等師範学校に入学した。
ルベーグは学友の親族と結婚し、二人の子供をもうけている。彼は博士論文の準備中にナンシーのリセで教鞭をとって生計を支えていた。
1941年7月26日 パリにて没する。
アンリ・ルベーグ 数学者として
ルベーグの論文で早く出版されたのは1898年の「関数の近似について」 である。これは連続関数を多項式によって近似するワイエルシュトラスの定理を考察したものだった。1899年3月から1901年4月にかけてルベーグはフランスの科学誌コント・ランデュ (en) に6本の報告を出版している。このうちで最初のものは、ルベーグ積分の理論とは関係なかったが、2変数の関数に対するベールの範疇定理の拡張についてのものだった。残りの5本は可展曲面、斜多角形の面積や一定の条件下での曲面上の積分についてのもので、最後の報告でルベーグ積分の定義が与えられている。これらの研究の総合報告を含むルベーグの博士論文「積分・長さおよび面積」 は1902年にAnnali di Matematica誌上で発表された。最初の章では測度（ボレル測度）の理論が、次の章では幾何的な方法および解析的な方法による積分の定義が述べられ、続く章においてコント・ランデュで発表された弧長や面積、可展曲面に関する研究の拡張が述べられ、最後の章はプラトーの問題が論じられた。この博士論文の内容に関しては、厳密には「almost  everywhere」の概念が抜け落ちていたが、その先見性の高さからはBurkill  によって最上級の博士論文として評価されている。
アンリ・ルベーグ 数学者として
ルベーグによる1902年から1903年にかけての講義は「ボレル報告」("Borel tract") の形で『積分と原始関数を求める問題についての講義』 としてまとめられた。この本では積分を原始関数を求める方法と見なす立場が中心的な位置を占めており、オーギュスタン＝ルイ・コーシーやディリクレ、ベルンハルト・リーマンの研究などとともに歴史的な文脈における積分の問題が解説されている。ルベーグは積分が満たすべき性質として6つの条件を述べた。そのうちで最後の、もっとも自明でないものは、関数列fn(x)が増大しながら極限 f(x)に近づいていくときfn(x)の積分は f(x)の積分に近づいていく、というものだった。ルベーグはこれらの条件が積分の幾何的な定義と解析的な定義、測度論（可測関数）の概念を導くことを示している。
アンリ・ルベーグ 数学者として
ルベーグの次の研究は三角関数を用いた1903年の「三角級数について」 である。このなかで彼は3つのことを示している：三角級数が有界関数を表していればそれはフーリエ級数となっていること、各周波数に関する係数は周波数が増えるにつれて減少していく（リーマン・ルベーグの補題）こと、およびフーリエ級数は項別積分可能なことである。1904年から1905年にかけてルベーグは再びコレージュ・ド・フランスで三角級数についての講義を行い、「ボレル報告」でフーリエ級数やカントール・リーマン理論、ポアソン積分やディリクレ問題などの歴史と絡めて解説を行っている。
1910年の論文「リプシッツの条件を満たす関数を近似する三角級数表示」はリプシッツ条件を満たす関数のフーリエ級数を扱っており、近似式中の剰余項の大きさに関する評価を与えている。また、リーマン・ルベーグの補題が連続関数について最良の評価を与えていることや、ルベーグ定数に関する議論も含まれている。
測度論およびそれに関連した解析学で用いられるルベーグ＝スティルチェス積分はリーマン＝スティルチェス積分とルベーグ積分との両方の拡張になっており、前者の持つ様々な利点を、より一般的な測度論的枠組みで実現したものになっている。
数学者としてのキャリアの中でルベーグは複素解析やトポロジーの研究も行っている。また、ルベーグはボレルと計算実効性に関する（"teilweise heftig"「時に乱暴な」と評された）論争を行っている。しかし、これらに比べれば彼が実解析に及ぼした影響はとても大きく、ルベーグの手法は今日の解析学の基礎付けに不可欠の位置を占めている。
アンリ・ルベーグ ルベーグによる積分論
これは数学的技術よりも歴史的な位置づけに重点を置いた解説である。現代数学的な取り扱いについてはルベーグ積分を参照のこと。
積分とはくだけて言えば関数のグラフの下の領域の面積を求めることに対応する数学的な操作である。積分論のもっとも古い現れは紀元前3世紀のアルキメデスらによる求積法であるが、この時代のものは高い幾何学的対称性を持った図形にしか適用できない方法論だった。17世紀になり、アイザック・ニュートンとゴットフリート・ライプニッツにより独立に、大まかに言えば微分（関数がグラフ上の与えられた点においてどれだけ急に変化するかを計る方法）の逆操作としてとらえた積分の概念が見いだされた。これを出発として様々なクラスの積分が初めて計算可能となった。しかしながら、ユークリッド幾何学に基づいていたアルキメデスの方法と異なり、この時点でニュートンやライプニッツの微積分法には厳密な基礎付けが与えられていなかった。
アンリ・ルベーグ ルベーグによる積分論
19世紀になってようやくオーギュスタン＝ルイ・コーシーにより関数の極限に関する厳密な理論が出来上がり、続いてベルンハルト・リーマンによって今日リーマン積分と呼ばれる定式化が達成された。この積分を定義するにあたっては、グラフの下の領域を細い長方形に分割しそれぞれの長方形の面積を足しあわせた量について、分割をどんどんと細かくしていったときの極限が考察される。しかし、関数によってはこの極限が一つの数に確定するとはかぎらず、そのような関数はリーマン可積分でないことになる。
ルベーグはこの問題を部分的に解決する新しい積分の方法を発明した。関数の定義域を細分して「長方形」の面積を足し合わせるかわりに、ルベーグは関数の値域の分割に着目して面積の計算のための基本領域を設定した。ルベーグの着想は、彼が単関数と呼んだ有限個の値しかとらない可測関数に対してまず積分を構成することだった。つぎにより複雑な関数に対する積分を、その関数よりも小さな単関数たちの積分値の上限として定義した。
ルベーグ積分は、有界区間上定められた有界関数（これらはリーマン可積分である）はルベーグ可積分になり、二つの方法による積分値は一致するという性質を持っている。他方、様々な関数がリーマン可積分でないにもかかわらずルベーグ可積分になっていて、ルベーグ可積分によって初めてそれらの積分値をとることが可能になる。
アンリ・ルベーグ ルベーグによる積分論
ルベーグ積分論の展開の一部として、ルベーグはルベーグ測度の概念を導入した。これは区間の長さの概念をとても広いクラスの、可測集合と呼ばれる集合に拡張したものである（したがって、単関数とは有限個の値しかとらない関数であって、それぞれの値が可測集合上で定められているもの、ということになる）。測度を積分にするルベーグの技法は様々な状況に簡単に一般化でき、現代的な測度論のきっかけとなった。
ルベーグ積分には欠点もある。リーマン積分は非有界な領域上定義された関数の一部について広義リーマン積分として拡張できるが、それらのうちにはルベーグ積分では積分を定義できないものもある。実直線上の関数について言えば、（どちらかと言えばリーマン積分に基づいている）ヘンストック積分がルベーグ積分と広義リーマン積分との両方を含んだ定式化を与えている。しかし、ヘンストック積分は実直線の順序構造に依拠して定義されるため、ルベーグ積分が定義できる他の空間上の関数についてはヘンストック積分を定義することができない。
バラバーシ・アルベルト・ラースロー
バラバーシ・アルベルト・ラースロー (Barabási Albert László [ˈbɒrabɑ̈ːʃiˌɒrbɛrtˌlɑ̈ːsloː], 1967年3月30日 - ) は、理論物理学者。インターネットから細胞内化学反応まで、複雑なネットワークに共通して見られるつながりの構造発見で注目を浴びる。
バラバーシ・アルベルト・ラースロー 呼称
母語であるハンガリー語での氏名はバラバーシ・アルベルト・ラースロー (Barabási Albert László) である（ハンガリー人は姓を先に表記する）が、現在は米国で活躍していることと、日本では英語の著作を介して知られているため、日本ではアルバート＝ラズロ・バラバシ (Albert-László Barabási) と言う米国風に姓名を名姓の順に倒置し、発音も英語風にしたカタカナ表記が多く見られる。ハンガリー語の愛称はラツィ (Laci) [ˈlɒt͡si]。
バラバーシ・アルベルト・ラースロー 人物
ルーマニア領トランシルヴァニア（トリアノン条約でハンガリーから割譲）のセーケイ地方のハルギタ県カルツファルヴァ村またはカルツ村（ルーマニア語名 クルツァ村）生まれのセーケイ人（ハンガリー人）。国籍はハンガリー、ルーマニア、米国の三重国籍だが、民族籍はハンガリー人。
父方の祖父はバラバーシ・アルベルト (Barabási Albert) [ˈbɒrabɑ̈ːʃiˌɒrbɛrt]、父は歴史学者で博物館長のバラバーシ・ラースロー (Barabási László) [ˈbɒrabɑ̈ːʃiˌlɑ̈ːsloː]、母のケレステシュ・カタリン (Keresztes Katalin) [ˈkeresteʃˌkɒtɒlin] はハンガリー語の教諭で子ども劇場の演出家だった。妹にミクローシュ・リーヴィア (Miklós Lívia) [ˈmikloːʃˌliːviɒ] とバラバーシ・ユリアンナ (Barabási Julianna) [ˈbɒrabɑ̈ːʃiˌjuliɒnnɒ] がいる。
バラバーシ・アルベルト・ラースロー 人物
チークセレダ市のマールトン・アーロン高等学校在学中は彫刻家を目指していたが、物理の高校生コンテストで優勝したこともあり、1986年から1989年に掛けてブカレスト大学の物理・工学科に学び、その後、ハンガリーのエトヴェシュ・ロラーンド大学大学院にてフラクタル理論に関する学位論文で修士号を取得。1994年にアメリカ合衆国ボストン大学で理学博士号を取得。米国IBM社T.J.ワトソン研究センター研究員、アメリカ合衆国ノートルダム大学物理学教授を経て、現在は、ノースイースタン大学ネットワーク科学センター栄誉教授。
2003年よりアメリカ物理学会会員、2004年よりハンガリー科学アカデミー国外会員、2007年より欧州アカデミー会員。
ルベーグ
ルベーグは、フランス語の姓。
Lebesgue
Lebègue
大依羅神社
大依羅神社（おおよさみじんじゃ）は、大阪市住吉区にある神社。式内社（名神大社）で、旧社格は府社。現在は神社本庁に属さない単立神社。
大依羅神社 祭神
祭神は次の通り（括弧内の地名は合祀前の旧地）。
延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳での祭神の記載は4座。『延喜式』四時祭下の相嘗祭条や、臨時祭の相嘗祭条・八十島神祭条・祈雨神祭条・名神祭条においても、いずれも4座とする。草津大歳大神以下は1907年（明治40年）に合祀されたもの。
大依羅神社の社名・神名の「依羅」は地名を指す。『和名抄』では摂津国住吉郡に大羅郷（おおよさみごう：大依羅神社付近）・河内国丹比郡に依羅郷（現・松原市北西部）が見え、その一帯を範囲とする地名であったとされる。そして「大依羅神」とは、元来はこの依網（依羅）の地域神として祀られたものと推測される。この依網地域に関して、古く『日本書紀』崇神天皇紀・推古天皇紀には「依網池」を造ると見える。この依網池は、王権により農地開拓のため築造された大規模な溜池であったが、宝永元年（1704年）に大和川の付け替え工事により大半が消滅した。しかし、一部は当社の横に残されており味右衛門池と呼ばれるようになった。その後、庭井の池と呼ばれていたが、1969年（昭和44年）に西に隣接する阪南高等学校のグラウンドにされるため埋め立てられて消滅した。
大依羅神社 祭神
また、『日本書紀』仁徳天皇紀・皇極天皇紀には「依網屯倉」の記載が、『和名抄』には河内国丹比郡に三宅郷（現在の松原市北部）の記載があり、一帯は依網池の築造に伴って屯倉（古代の王権直轄地）も設置されるような重要地であった。その地に鎮座する大依羅神もまた朝廷から重要視され、後述のように文献には朝廷から幾度も奉幣を受けたことが記されている。
また依網地域では、古代氏族として依羅氏（よさみうじ、依網氏/依網我孫<よさみのあびこ>）が居住したことが知られる。依網屯倉の経営にはこの依羅氏一族が関与したと見られ、同氏は大依羅神社の奉斎氏族であったとも推測される。現在の大依羅神の人格神とされる建豊波豆羅和気王は、『古事記』に「依網之阿毘古等之祖」と見え、依羅氏の始祖に位置づけられる人物である。ただし『新撰姓氏録』では、依羅宿禰（摂津国皇別）について建豊波豆羅和気王ではなく彦坐命（開化天皇皇子）の後裔としており、文献により異同が見られる。同録では、そのほかにも神別の依羅連（左京神別・右京神別）・物部依羅連（河内国神別）や、百済国人の素禰志夜麻美乃君後裔の依羅連（河内国諸蕃）らの記載が見え、「依羅」を称する氏族には複数系統があったとされる。しかし、当社では依羅吾彦一族がその祖先である開化天皇の第4皇子・建豊波豆羅和気王を祀ったのが起源だとしている。
大依羅神社 祭神
建豊波豆羅和気王以外の住吉三神（底筒男命・中筒男命・上筒男命）に関しては、『日本書紀』神功皇后摂政前紀において、神功皇后による新羅征討の時、住吉三神に戦勝と航海の無事を祈った。その折に依網男垂見が筒男三神を祭る神主に任じられたとする伝承が見え、これに関連づけられている。なお近世の『摂津名所図会』等によれば、かつて祭神は大己貴命・月読命・垂仁天皇・五十師宮（五十猛命）の4神とされていた。現在に見る主祭神4神が定められたのちも、以前の4神は引き続き本殿に配祀されている。
大依羅神社 歴史
創建は不詳。前述のように依網の地域神として祀られたことに始まり、古くは依羅氏によって奉斎されたと推測される。
また、前述のように依網地域では依網屯倉の存在が認められており、王権によるこの屯倉の経営の際に大依羅神社が守護神として機能したとする説もある。
『新抄格勅符抄』大同元年（806年）牒によれば、天平神護元年（765年）には「大依羅神」に対して神戸として摂津国から8戸、備前国から10戸の計18戸が充てられていた。
国史では、承和14年（847年）には「大依羅社」の社殿修造および官社指定、天安3年（859年）1月には「大依羅神」の神階の従四位下勲八等への昇叙、同年（貞観元年）9月には風雨祈願、元慶元年（877年）には甘雨祈願、元慶3年（879年）には神財奉献の記事が記載されている。その後、神階は延喜9年（909年）に正二位まで昇叙された。
延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳では摂津国住吉郡に「大依羅神社四座 並名神大 月次相嘗新嘗」として、4座が名神大社に列するとともに、朝廷の月次祭・相嘗祭・新嘗祭では幣帛に預かる旨が記載されている。また『延喜式』四時祭下の相嘗祭条や、臨時祭の八十島神祭条・祈雨神祭条・名神祭条においても、幣帛を受ける神々のうちに大依羅神の記載が見える。平安時代中期の『和名抄』に見える地名のうちでは、当地は住吉郡大羅郷（おおよさみごう）に比定される。
大依羅神社 歴史
その後も、正暦5年（994年）には中臣氏人を宣命使とする奉幣のことがあり、寛仁元年（1017年）の宇佐使の発遣の際には大依羅神社などに神宝奉献のことがあった。
保安元年（1120年）の「摂津国正税帳案」・「摂津国租帳」では、大依羅神社の神戸について「大依羅神戸捌烟 租稲参百弐拾束」と記されている。永万元年（1165年）の「神祇官諸社年貢注文」にも記載が見える。
中世には依網氏の衰退とともに社勢が衰え、社務は神宮寺の大聖観音寺（不動院、あびこ観音）別当が担うようになったという。
近世の『和漢三才図会』では、「依納大明神」は「吾孫子村」に在り、別当は大聖観音寺で、祭神は未詳と記されている。『住吉松葉大記』の記述によれば、当時には社勢の衰微が甚だしい様子がうかがえ、住吉社の援助でようやく存続していたものと推測される。また、万治2年（1659年）には本殿・幣殿・拝殿が火災で焼失したため、再建されている。
大依羅神社 歴史
明治時代になると神仏分離によって大聖観音寺と分離された。近代社格制度では当初無格社に列したが、1876年（明治9年）2月には郷社に昇格し、1907年（明治40年）1月には神饌幣帛料供進神社に指定された。また同年11月1日には、近隣にあった草津大歳神社（式内社）、我孫子神社、奴能太比売神社（式内社）、山内神社、道祖神社の5社を合祀している。
1931年（昭和6年）10月1日に社格は府社に昇格した。
1969年（昭和44年）9月29日に火災により万治2年造営の社殿が焼失したため、1971年（昭和46年）10月3日に社殿が鉄筋コンクリート構造で再建された。
大依羅神社 境内
本殿 - 現在の社殿は、1969年（昭和44年）9月29日の火災による焼失に伴う1971年（昭和46年）10月3日の鉄筋コンクリート構造による再建のもの。焼失以前は、万治2年（1659年）の造営によるもので本殿・幣殿・拝殿から構成され、そのうち本殿は流造で唐破風を付し、屋根は檜皮葺であった。その旧社殿は境内北寄りでの南面であったが、再建の際に境内西寄りでの東面に改められている。
竜神井（龍神井） - 境内南西隅には「竜神井（龍神井）」と称する井戸があり、かつては境内北側にも「庭井」と称する井戸があった。竜神井には、依網池に住む竜蛇が農夫に対して池に沈む鉄を除いてくれるよう頼み、その礼として井戸の水を供えて祈れば降雨を約束したという伝承があり、実際にかつて旱魃の際には祈雨祈願が行われていたという。一方、庭井は『摂津名所図会』にも見え、大依羅神社の鎮座地一帯の地名もこれに由来するが、こちらは現在は埋没して碑が残るのみとなっている。
大依羅神社 合祀神社について
大依羅神社には、1907年（明治40年）11月1日に近隣の草津大歳神社（旧村社）、我孫子神社（旧村社）、奴能太比売神社（旧無格社）、山内神社（旧村社）、道祖神社（旧無格社）の5社が合祀されている。このうち次の草津大歳神社・奴能太比売神社の2社は式内社になる。
草津大歳神社
「くさつおおとしじんじゃ」。元は庭井村大字苅田字苅田に鎮座した。
『延喜式』神名帳の摂津国住吉郡の「草津大歳神社 鍬靫」、および『住吉大社神代記』における住吉神御子神の赤留比売命神の分注に「中臣須牟地神 草津神」と記載されるうちの「草津神」に比定される（両神は赤留比売命神社の祭祀に関与した神々か）。神名帳の「鍬靫」の記載は、祈年祭の際に朝廷から鍬・靫の奉献があったことを意味する。明治期には旧村社に列していたが、のち大依羅神社に合祀された。
大依羅神社 合祀神社について
ただし神名帳の「草津大歳神社」については、他の比定論社として住吉大社境外末社の大歳社とする説もある（『式内社調査報告』では苅田の旧草津大歳神社の方を有力視）。
奴能太比売神社
「ぬのたひめじんじゃ」。元は杉本村字奴能太に鎮座したというが、その位置は現在では詳らかでない。
『延喜式』神名帳の摂津国住吉郡の「努能太比売命神社」、および『住吉大社神代記』における住吉神御子神の「奴能太比売神」に比定される。神名は「野の田」の神を意味するとする説がある。明治期には小祠として残存し、明治5年（1872年）に旧無格社に列していたが、のち大依羅神社に合祀された。