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アパラチアの春 編曲
バレエ版の原曲は、フルート、クラリネット、ファゴット、ピアノ、ヴァイオリン4、ヴィオラ2、チェロ2、コントラバスの13人からなる小管弦楽用に書かれており、演奏時間は33分。
1945年、コープランドはこのバレエ作品を、ほとんどの曲を残した状態でオーケストラ用組曲に編曲した。これは、この作曲家を一般化させるうえでより重要であったと見なされている。演奏時間は25分。楽器編成は、フルート2（2番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン2、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、シロフォン、シンバル、トライアングル、クラベス、ウッドブロック、バスドラム、スネアドラム、テーバー（1本の棒で叩く小型の太鼓））、ハープ、ピアノ、弦五部。
1972年、音楽出版社のブージー・アンド・ホークス社が、オーケストラ組曲の構成と、元のバレエの編成を合わせたバージョンの組曲譜を発行した。これは、ヴァイオリン4、ヴィオラ2、チェロ2、コントラバス、フルート、クラリネット、ファゴットおよびピアノで演奏される。これら3種類が、いずれも完全版で演奏され続けた。
アパラチアの春 曲構成
オーケストラ組曲は8つの部分に分けられる。コープランドはそれぞれの部分を以下のように描写している。
穏やかに、流れるように。花嫁と、農夫である夫の日々の仕事の場面。シェーカー派の主題の変奏曲が5つ登場する。ソロ・クラリネットにより演奏されるこの主題は、エドワード・D・アンドリュースによって集められ、「The Gift to Be Simple」の題で刊行されたシェーカー派の音楽の中から引用されている。最もよく引用されるのは「シンプル・ギフト」 (Simple Gifts) という曲で、原曲をほぼそのまま利用している。
原作のバレエ版は、14の楽章に分けられる。オーケストラ組曲で用いられない楽章は、すべて第7楽章と終楽章の間にある。
アパラチアの春 曲構成
「シンプル・ギフト」の名で知られるシェーカー派音楽の変奏曲集である第7楽章が、このバレエ作品の中で最も良く知られている楽章であり、多くのTVコマーシャルに用いられてきた。コープランドは、この楽章のみを独立させ、吹奏楽（1958年）やオーケストラ（1967年）用に編曲を行い、「シェーカー派の楽曲による変奏曲」の題で刊行している。どちらの変奏曲も、変更を調・伴奏・音域・強弱・音色およびテンポに限定し、シンプルな主題を用いている。第2変奏が低音域に抒情的な処理を施している一方、第3変奏は正反対に速いスタッカートが特徴となっている。この楽章の最後2つの変奏は、民謡調の旋律を1パートしか用いていない。最初は一部が抜粋されてパストラール風の変奏になっており、続いて荘厳な終結部となる。バレエにおいては（組曲には含まれていない）、民謡調の旋律から離れて、最後の2つの変奏に続いてゆく非常に長い移行部が存在する。
SH903iTV
FOMA SH903iTV（フォーマ・エスエイチ きゅう まる さん アイティーヴィー）は、シャープによって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末である。
SH903iTV 概要
ドコモ初のAQUOSケータイで、ソフトバンクモバイル向けのSoftBank 905SHと同じサイクロイド方式を採用する。905SHと比べ薄型化されたボディには、3.0インチワイドディスプレイを搭載する。販売当初は、ワンセグ対応音声端末としては最大級だった。ワンセグ視聴可能時間が他のAQUOSケータイの中で一番長い。
搭載されているカメラは、有効画素数約200万画素（記録画素数約190万画素）のCMOS。オートフォーカスには非対応で、ライトがついていない。また、その後しばらくシャープ製FOMA端末にはカメラ用ライトが搭載されなかったがSH906iで復活した。テレビ電話用のサブカメラは、有効画素数約11万画素（記録画素数約10万画素）のCMOS。外部メモリーカードはSH903iに引き続き、microSD（2GBまで。ドコモ発表）に対応。TransFlashには対応していない。ボタンは青色に光る。
スティーブ・ブレイク
スティーブ・ブレイク（Steven Hanson Blake, 1980年2月26日 - ）はアメリカ合衆国のフロリダ州ハリウッド出身の元バスケットボール選手。ポジションはポイントガード。身長191cm、体重78kg。
スティーブ・ブレイク 経歴
高校はマイアミ高校に進学した後、バージニア州に所在するバスケットボールの名門校オークヒル・アカデミー高校に転校した。卒業後はメリーランド大学に進学。1年生の頃からNCAAトーナメントでもチームの主力選手として出場し2001年にベスト4（ファイナル・フォー）に進出し、翌年にはチームを優勝に導くという大活躍だった。またACCの大学通算1000得点/800アシスト/400リバウンド/200スティールを記録した史上初の選手である。
ブレイクは2003年のNBAドラフトでワシントン・ウィザーズから全体38指名を受けてNBAに進出した。ルーキーイヤーとなった2003-04シーズンから比較的出場時間を与えられ、平均で20分近くの出場があった。先発出場を務めたり、3Pシュートの成功数を75本記録するなど、新人としてはまずまずの成績を残した。しかし、2年目となった2004-05シーズンは出場機会が減少。わずか44試合の出場に留まってしまった。
スティーブ・ブレイク 経歴
2005年のオフ、ブレイクは制限付きFAとなったが、チームは契約せずに放出を決意。その後、ポートランド・トレイルブレイザーズに移籍した。ちなみにチームメイトだったフアン・ディクソンもFAとなって、共にブレイザーズに移籍することになった。彼らはメリーランド大学のOBで、ディクソンはブレイクの1年先輩にあたる。そして迎えたブレイザーズでの3年目、ブレイクは先発に定着（セバスチャン・テルフェアの負傷にもよる）。キャリアハイとなる23得点をあげるなど、得点、アシスト、3Pシュートなどの各成績では前年までを上回り、上々のシーズンになった。チーム自体は低迷を続けていたが、ブレイクへの評価は上昇した。
2006年のオフはブライアン・スキナーや河昇鎭らと共に、ジャマール・マグロアとの交換でミルウォーキー・バックスに移籍した。そのため2006-07シーズンはモーリス・ウィリアムズやチャーリー・ベルといった選手の控えとして出場し、出場時間は昨年を大きく下回っていた。
2007年1月11日にアール・ボイキンスらとのトレードによってデンバー・ナゲッツへ移籍すると先発として定着。司令塔として高い評価を得た。
スティーブ・ブレイク 経歴
シーズン終了後に再びFAとなり、7月13日にポートランド・トレイルブレイザーズと契約。古巣復帰となった。
古巣復帰後は先発に定着していたが、2009-10シーズン前にアンドレ・ミラーが移籍。その煽りをうけ、控えでの出場が多くなった。
2010年2月16日、トレードでトラビス・アウトローとともにロサンゼルス・クリッパーズに移籍した。
2010年7月8日、4年1600万ドルで ロサンゼルス・レイカーズに移籍した。2010年10月26日、 シーズン最初の試合ヒューストン・ロケッツ戦において、試合終了間際に3ポイントシュートを決めリードした。またディフェンスにおいても相手のクラッチシュートを外させるなどし勝利に貢献した。
2014年2月19日、マーション・ブルックス、ケント・ベイズモアと交換でゴールデンステート・ウォリアーズへ放出された。
2014年6月10日、2年4200万ドルでポートランド・トレイルブレイザーズと契約。通算3度目の在籍となった。 On February 20, 2015年2月20日、2日前に亡くなったジェローム・カーシーに敬意を払い背番号を #25 から #5 へ変更した。
2015年6月19日、来シーズン契約のプレーヤー・オプションを破棄しフリーエージェントを選択した。
2015年6月25日、2015年のNBAドラフト当日に、ロンデー・ホリス＝ジェファーソンの交渉権と共に、メイソン・プラムリー、パット・コノートンの交渉権と交換でブルックリン・ネッツに放出され、更に、ネッツでは1試合も出場することもなく、2015年7月13日にクインシー・ミラーとの交換でデトロイト・ピストンズに放出された。
2016年オフ、FAとなったもののNBAのチームからのオファーはなく、10月21日にNBLのシドニー・キングスと契約した。しかし、家族がオーストラリアでの生活に馴染めなかったことを理由に、12月12日に退団した。
2018年からコーチ業に転身し、ポートランド・トレイルブレイザーズ、フェニックス・サンズのアシスタントコーチを歴任。
スティーブ・ブレイク プレイスタイル
ゲームメイクが得意な正統派ポイントガード。ドライブからの得点力は乏しいが、3Pシュートを高確率で成功させるシューターである。
ボストン・セルティックスのチーム記録
ボストン・セルティックスチーム記録はNBAのボストン・セルティックスのチーム記録である。
現役選手の記録も取り上げる。各部門のランク中、太字の（現役）は現在このチームに在籍していることを表す。
全日本バレーボール大学男女選手権大会
全日本バレーボール大学選手権大会（ぜんにほんバレーボールだいがくせんしゅけんたいかい）は、毎年12月頃に開催される大学バレーボールの大会である。通称全日本インカレ。男子優勝チームには秩父宮賜杯、女子優勝チームには秩父宮妃賜杯が贈られる。UNIVAS CUP指定大会。
全日本バレーボール大学男女選手権大会 開催方法
かつては、男女別の1次大会を行い、その後、決勝大会を行った。その際の1次大会の開催地は、仙台、東京、名古屋、大阪の各都市であった。
1998年にバレーボール世界選手権が開催された際、日程の調整がつかず、初めて、月曜日から日曜日までの1週間開催（東京での開催）を行った。
1999年には、再び1次大会（男子：名古屋、女子：東京）を経て決勝大会（大阪）を行う方式で実施したが、翌2000年からは1週間開催方式（東京での開催）で行うようになった。
2013年からは男女別開催（A方式：関東固定、B方式：関東以外での開催）となる。2017年大会からは完全な選抜方式となる予定。
ヴィン・ベイカー
ヴィンセント・ラマー・ベイカー（Vincent Lamont Baker、1971年11月23日 - ）はアメリカ合衆国フロリダ州レイクウェールズ出身の元バスケットボール選手。NBAでプレイした。現ミルウォーキー・バックスアシスタントコーチ。身長211cm、体重114.8kg
ヴィン・ベイカー 略歴
ハートフォード大学のスター選手だったベイカーは1993年のNBAドラフトで全体8位でミルウォーキー・バックスに指名された。
4シーズンバックスでプレイした後、ベイカーは三角トレードでシアトル・スーパーソニックスに放出された。
1990年代半ば、その後アルコール依存症になる前にベイカーは4年連続NBAオールスターゲームに出場した。その間ベイカーは1試合平均15.1得点をあげていたが、その後は年々得点を減らしていった。バックス、ソニックス、ボストン・セルティックス、ニューヨーク・ニックス、ヒューストン・ロケッツ、ロサンゼルス・クリッパーズでプレーした。
2006年10月1日、ミネソタ・ティンバーウルブズと契約して、ソニックス時代にアシスタントコーチをしていたドウェイン・ケイシーと再会した。開幕後は平均10分の出場時間を得ていたが、11月13日に解雇された。
ヴィン・ベイカー コーチ歴
2018年1月、ジェイソン・キッドのヘッドコーチ退任に伴うコーチ陣再編により、バックスのアシスタントコーチに就任。2021年にはNBAチャンピオンを経験した。
ヴィン・ベイカー その他
趣味は料理で、2005年にコネティカット州オールドセイブルックでシーフードレストランを開いた。
大悲山の石仏
大悲山の石仏（だいひさんのせきぶつ）は、福島県南相馬市小高区にある石仏群の総称である。地元では、大谷磨崖仏（栃木県宇都宮市）、臼杵磨崖仏（大分県臼杵市）とともに「日本三大磨崖仏」に数えている。昭和5年（1930年）7月8日に「薬師堂石仏 附 阿弥陀堂石仏（やくしどうせきぶつ つけたり あみだどうせきぶつ）」として国の史跡に指定された。
なお、丘陵内にある「大悲山の大スギ」は福島県天然記念物に指定されている。
大悲山の石仏 概要
大悲山の石仏は、小高市街地南方の小丘陵の中腹の岩窟に所在し、「薬師堂石仏」「観音堂石仏」「阿弥陀堂石仏」と呼ばれる3箇所の石仏群の総称である。
「薬師堂石仏」は凝灰質砂岩をくり抜き、間口15メートル、高さ5.5メートルの空間を造り、4体の如来像と2体の菩薩像を浮彫で表現し、さらにその間に線刻で2体の菩薩像と飛天が彫られている。「薬師堂石仏」は現在は覆屋（薬師堂）の中に保存されており、大悲山の石仏群の中で最も保存状態が良い。
「観音堂石仏」は高さ9メートルをほこる千手観音坐像を中心に、その周囲に化仏と呼ばれる小さい仏像が壁面に多数彫られている。千住観音坐像は日本最大級の高さをほこるが保存状態はあまりよくない。
「阿弥陀堂石仏」は薬師堂石仏のすぐ北側に位置するが、現在は形が分からないほどに剥落している。伝承では阿弥陀仏が刻まれていたという。
これらの石仏群は平安時代に造立されたといわれているが、石仏の造立者や造立の歴史的背景は分かっておらず、未だに謎の多い石仏群である。
2011年に発生した東日本大震災で、千手観音像の覆屋が倒壊する被害が出た。2016年1月に修復工事が完了した。
大悲山の石仏 所在地
福島県南相馬市小高区泉沢薬師前（常磐線桃内駅より徒歩20分）
D903iTV
FOMA D903iTV（フォーマ・ディー きゅう まる さん アイ・ティーブイ）は、三菱電機によって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末製品である。
D903iTV 概要
フォルムはD903iと同じスライドタイプ。開閉は本体側面にあるボタンで開く「ワンプッシュオープン式」である。搭載されるカメラは130万画素CMOS。テレビ電話用のサブカメラはCMOS約10万画素。外部メモリーカードは新しくmicroSDカード（2GBまで・ドコモ発表）に対応。Windows Media Audio形式の音楽ファイル再生に対応、またデジタル著作権管理 (Digital Rights Management) に対応している事により、Napster等の有料音楽配信サイトの利用も出来る。利用に関しては、別売りのUSBケーブル、Windows XP及びWindows Vista対応パソコン、Windows Media Player 10以上が必要となる。2007年12月31日まで、Napsterを2週間無料で使えるキャンペーンを行った。
D903iTV 概要
同社としては初めてのワンセグ端末である。TVアンテナは、携帯性を考慮し内蔵タイプではなく着脱方式となっている。
この端末のボタンはオレンジ色に光る。
iアプリはジュクゴン産卵期　D、珍さんの釣り物語、旺文社TOEICアプリ for D、ケータイクレジットiD、DCMXクレジットアプリ、Gガイド番組表リモコン(ワンセグの録画予約は不可)等をプリインストールしている。
903i共通機能に関しては、着うたフル、IC通信、メガiアプリに対応している。FMラジオ、FMトランスミッター、GPS、3Gローミングには対応しない。
ヒマラヤ (企業)
株式会社ヒマラヤ（英: HIMARAYA Co.,Ltd.）は、スポーツ用品小売チェーンを展開する企業。本社所在地は岐阜県岐阜市。
アンサロン大陸
アンサロン大陸（アンサロンたいりく、continent of Ansalon）は、『ドラゴンランス』シリーズの主要な舞台となる架空の大陸。惑星クリン (Krynn) とも言われるクリン世界にある。
アンサロン大陸 地理
クリンの南半球に位置し、アバナシニア、ソラムニア、サンクリスト、南北エルゴス、エストヴィルデ、ノルドマール、バリフォール、グッドルンド、エルフの土地であるクォリネスティとシルヴァネスティなどの諸地域からなっている。
南半球に位置するため、赤道に近い大陸北部ほど温暖であり、人間の大きな都市は北部に集中している。南へ行くほど寒冷となり、文明圏から遠ざかる。大陸の南半分にはエルフの王国クォリネスティとシルヴァネスティ、ドワーフの王国トルバルディンなど異種族の領域が多く存在する。ケンダーの領域グッドルンドは東部に存在している。
その広さはJ・R・R・トールキンの作品に登場する中つ国とほぼ同等であり、中つ国の広さはヨーロッパと同等であると伝えられる。
アンサロン南西部の半島。北のソラムニアとは海峡で隔てられた地域。東はエルフ国クオリネスティ、南はドワーフ国トルバルディンのある山脈と接しており、多種多様な種族が住む景観に富んだ地域。
『ドラゴンランス』及び『ドラゴンランス伝説』の主要人物たちの多くがこの地域の出身者で構成される。比較的安全な地域で、しばしば北方で起こる戦乱を逃れてきた人々の避難場所としての役割も果たしてきた。
アンカタヴァカ(Ankatavaka)
アンサロン大陸 地理
アバナシニア西岸の町。エルゴス帝国の一部だったが、大変動によって切り離された港となった。クリンの神々が去った後、新たな神々を探そうとするシーク教徒によって統治されるようになった。
闇の森(Dark woods)
ソレースの南西に広がる森。守護者であるユニコーンをはじめ、ケンタウルスや死霊の戦士などが棲んでいる。死霊はかつて守護者を裏切った代償として永久に森を守る義務を負わされた。混沌戦争の終結後、カオスから生まれた子供たちがフォレストマスターを捕らえて森を腐敗させようとした。キャラモン・マジェーレとその娘デズラによって企みは阻止されたものの、ケンタウルスの7つの部族の内、5つが消滅した。。
ヘイブン(Haven)
ソレース、闇も森のさらに南西にある都市。クオリネスティの森の境に程近い地にあり、アバナシニア地域の政治的な中心地で事実上の首都。シーク教の拠点として栄えたが、ドラゴンランス戦争でヴェルミナァルド卿率いる赤龍軍に占領され、教団は壊滅状態に陥った。
ゲイトウェイ(Gateway)
大変動直後にソレースと同時期に築かれた都市。他の諸都市と共に赤龍軍に占領された。
パックス・タルカス(Pax Tharkas)
アンサロン大陸 地理
エルフ語で『平和の城塞』と言う意味。ヘイブンやソレースの南方、カロリス山脈の麓にある城塞。クオリネスティ・エルフとトルバルディンのドワーフ、エルゴス人の共同で建設され、種族間の友情の象徴とされた。ドラゴンランス戦争では赤龍卿ヴェルミナァルドとその相棒の赤竜エンバーの居城とされ、彼らがランスの英雄たちに倒された後はどぶドワーフの住み処になった。
ケ=シュ(Que Shu)
アバナシニア東部に居住する平原人の集落。ランスの英雄、ゴールドムーンとリヴァーウィンドの出身地。
シャルシー(Schallsea)
アバナシニアの東の海上に浮かぶ島。大変動によって大陸中部が水没した際にアバナシニア及びソラムニアと分断された島になった。
光の城塞
混沌戦争の終結後、ゴールドムーンが築いた城塞
ヘッジメイズ
銀の階段を囲む生け垣の迷路。その構造は絶えず変化し続けており、強固な意志を持つ者しか階段に到達することはできない。
ソレース
憩いの我が家亭
最後の英雄の墓
Academy of Sorcery
Sad Town
タルシス
ザク・ツァロス
Zhaman
スカルキャップ山
塵の平原(Plains of Dust)
アンサロン大陸 地理
大陸の北東部に面した海。円を描くように連なった島々に囲まれており、ミノタウロスの主要な居住地となっている。海域の中心には常に暴風が吹き荒れ、巨大な渦潮が巻いている。その渦潮が海底に堆積した赤土を巻き上げて海を赤く染めている事が鮮血という名の由来。
Saifhum
Karthay
Mithas
Kothas
大陸の西方に浮かぶ南北二つの島。イスタル帝国以前の時代、大陸で最も強大な人間の帝国の中心地だった。
Silver Dragon Mountain
大陸南東部にある森。アンサロンで最も古いエルフの王国だったが、『ドラゴンランス』の時代にドラゴン・オーブの発する幻惑に囚われた悪夢の森と化した。その後一時的に復興するが、約60年後、『魂の戦争』でミノタウロスの軍勢がこの地に侵攻し、王国は放棄された。
シルヴァノスト
王国の首都
アンサロン南西部、アバナシニアの南にある森林。シルヴァネスティと袂を分かったエルフの王国。
クォリノスト
王国の首都
Anaya's Tree
アンサロン北西部の多くを占める大陸最大の国家。多数の領主の連合で構成されるソラムニア騎士団の本拠地。
ダルガールド城塞
Estwilde
カラマン
上位魔法の塔
Knightlund
Nightlund
パランサス
Thieves Guild
ヴィンガールド城塞
アンサロン大陸 地理
エルゴス帝国の崩壊後に台頭した国家とその首都。神官王の統治の下に一大帝国として栄えたが、その繁栄ぶりに傲りが生じ、やがて神々の地位を要求するまでに至った。それに怒った神々は燃え盛る山をイスタルの頭上に落とし、領土の大半が鮮血海の底に沈んだ。この大変動はエルゴスをはじめとする島々を本土から切り離し、ソラムニアとアバナシニアを新海で分断するなど、大陸全土の地形を大幅に作り替えた。
大陸南西部に突き出た半島。シルヴァネスティから見て北東に位置する。ケンダー族の多くが居住するケンダー郷がある。
Flotsam
Kendermore
バリフォール港
Losarcum
アンサロンの南の果ての地。双子の白龍クリョニシス(Cryonisis)とフリシンディア(Frisindia)の支配する凍てついた土地で、セイウチ人(walrus men)を意味するサノイ(Thanoi) と呼ばれる人間の部族やドラコニアンが住んでいる。
Winterheim
氷壁
大陸の最西端に浮かぶ島。大変動以降、ソラムニア騎士団の基地が置かれている。
Mount Nevermind
ホワイトストーン
Godshome
ネラーカ
サンクション
Dragon Isles
Hillhome
トルバルディン
Khur
Teyr
Thoradin
Kal-Thax
Lost Citadel
Hillow
Kayolin
Blödehelm
Missing City
アンサロン大陸 経緯
ドラゴンランスの物語は、この大陸の中西部のアバナシニア平原から始まった。
やがて物語は大陸全土に、さらには時代を超えて展開することになる。
産業法令一覧
産業法令一覧（さんぎょうほうれいいちらん）は、産業法に関する法令の一覧である。
産業法令一覧 現行政令
○○法施行令などは、記事があるもののみ掲載した。
P903iTV
FOMA P903iTV（フォーマ・ピー きゅう まる さん アイティブイ）は、パナソニック モバイルコミュニケーションズによって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末製品である。
P903iTV 概要
フォルムはP901iTVを引き継いだ画面を90°傾けることが出来る回転二軸ヒンジである。受信性能や画質にこだわったワンセグ対応機。メインディスプレイは2.8インチWQVGA(240×400ドット)を採用している。SD-Audio対応AAC/AAC+SBRに対応し、FOMA最長クラスの約75時間再生する事が出来る。
P902iSに引き続きBluetoothにも対応。
搭載されるカメラはP903iと同等のオートフォーカス320万画素νMaicovicon。テレビ電話用のサブカメラはCMOS約11万画素。外部メモリーカードは新しくmicroSDメモリーカードに対応。
なお、前機種P901iTVとは違い地上アナログ放送は視聴できない。
この端末のボタンは黄緑色に光る。
P903iTV 概要
iアプリは「Gガイド番組表リモコン」等を搭載している。
FOMA 903i シリーズ共通の機能の中では、着うたフル、メガiアプリ、iC通信に対応。3Gローミング、GPS、きせかえツールやiC認証には対応していない。
付属するSD-MobileImpactという音楽/映像総合管理ソフトウェアで外部メモリー(microSD)に録画したワンセグの番組をパソコンで再生、パソコンに保存可能。　＊同じSDオーディオアプリケーションSD-Jukeboxをワンセグ動画(SD-VideoのISDB-T VideoProfile規格の動画)に対応したもの,編集機能(部分カットやタイトル編集などの機能)は無い。単なる再生機能だけでそれ以外はSD-Jukebox Ver6と共通。
P903iTV 不具合
上記不具合はソフトウェアアップデートによって修正された。
「P903iTV」　ソフトウェアアップデートのお知らせ
有山輝雄
有山 輝雄（ありやま てるお、1943年 - ）は、日本のメディア史研究者、元東京経済大学コミュニケーション学部教授。「日本メディア史研究の第一人者」とも評される。
有山輝雄 略歴
神奈川県生まれ。1967年、東京大学文学部国史学科卒業。1972年、同大学院社会学研究科社会学Bコース博士課程単位取得退学。社団法人日本新聞協会勤務、桃山学院大学社会学部助教授、成城大学文芸学部助教授、1989年教授を経て、2002年に東京経済大学コミュニケーション学部教授となった。東京経済大学では、2004年から2008年にかけてコミュニケーション学研究科研究科長を務め、2014年に定年退職。
2005年から2007年にかけて、日本マス・コミュニケーション学会会長を務めた。
有山輝雄 著書
全て世界思想社より
全て西山武典と共同編集、柏書房より
全てゆまに書房より
中野貴雄
中野 貴雄（なかの たかお、1962年5月15日 - ）は、日本の映画監督、脚本家、興行師、着ぐるみ造形家。
別名：中野TKO。キャットファイト団体「ギャルショッカー」大幹部（「地獄女史」名義）。
大阪府大阪市出身。大阪市立十三中学校卒、大阪府立北野高校卒。
中野貴雄 人物・来歴
1991年、特撮AV「メトミック・アクション」シリーズ連作後、1992年、昭和30年代の新東宝映画のお色気アクションを目指した異色作『女体渦巻地帯（SPIRAL ZONE）』で劇場映画監督デビューし、ピンク大賞新人監督賞を受賞。以後、キャットファイト系映画監督として数々の作品を発表、フランスでビデオ化されるなど海外での評価も得る。1995年6月～10月、パリにて女相撲興行。1996年には『女体渦巻地帯（SPIRAL ZONE）』がリール国際トラッシュ映画祭にてグランプリ受賞。以後、映画、テレビドラマ、Vシネマの監督、脚本家として活躍。
1996年、ゴッホ今泉主宰イベント「デパートメントH」にてキャットファイトライブを開始。2000年にはキャットファイト団体「ギャルショッカー」を旗揚げし、大幹部・地獄女史を名乗って『仮面ライダー』における地獄大使のような扮装でライブイベントなどに出演。この際、自身や出演者に着用させる衣装や着ぐるみの多くを自ら制作する。雑誌『映画秘宝』や『フィギュア王』などでライターとしても活動している。
2008年、漫画家・キャットファイターの春咲小紅と結婚。
2010年、原作・三家本礼、主演・蒼井そら「巨乳ドラゴン 温泉ゾンビVSストリッパー5（BIG TITS ZOMBIE) 」が第46回シカゴ国際映画祭に招聘された。
中野貴雄 主な監督作品
1991年
1992年
1993年
1994年
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
2004年
2007年
2009年
2010年
2011年
2012年
2013年
中野貴雄 主な脚本作品
1998年
「ヴァージンスナイパー 美少女妖魔伝」
2001年
「新人看護婦 大卍祭り 5人の（秘）診療テク」
2005年
「兜王ビートル」（監督：河崎実）
「花井さちこの華麗な生涯」
2006年
「ヅラ刑事」（監督：河崎実）
2007年
「シルバー假面」 （監督：実相寺昭雄）
「怪奇大作戦 セカンドファイル」第1話「ゼウスの銃爪」（監督：清水崇）
「ビーチバレー刑事」
「ヅラ刑事 頭上最大の決戦」
2008年
「ビーチバレー刑事 北京への道」
「ビーチバレー刑事 テロリンピックを阻止せよ」
2009年
「エレメントハンター」 ※NHKアニメーション作品
2013年
「怪奇大作戦 ミステリー・ファイル」第2話「地を這う女王」 （監督：緒方明）
2014年
「ウルトラマンギンガS」 ※小林雄次と共同シリーズ構成
2015年
「劇場版 ウルトラマンギンガS 決戦!ウルトラ10勇士!!」 ※小林雄次と共同脚本
「ウルトラマンX」 ※小林雄次・小林弘利・黒沢久子と共同シリーズ構成
中野貴雄 主な脚本作品
2016年
「劇場版 ウルトラマンX きたぞ!われらのウルトラマン」 ※小林雄次・小林弘利と共同脚本
「大怪獣モノ」 ※河崎実と共同脚本
「ウルトラマンオーブ」 ※小林雄次と共同シリーズ構成
2017年
「劇場版 ウルトラマンオーブ 絆の力、おかりします!」
2018年
「ウルトラマンR/B」 ※武上純希・伊藤公志と共同シリーズ構成
2019年
「劇場版 ウルトラマンR/B セレクト!絆のクリスタル」
「ウルトラマンタイガ」 ※林壮太郎と共同シリーズ構成
2020年
「劇場版 ウルトラマンタイガ ニュージェネクライマックス」 ※林壮太郎と共同脚本
「ウルトラマンZ」
2022年
「ウルトラマンデッカー」
2023年
「ウルトラマンブレーザー」
2024年
「ウルトラマンブレーザー THE MOVIE 大怪獣首都激突」
「ウルトラマンアーク」
2025年
「ウルトラマンオメガ」
兵庫県立多可高等学校
兵庫県立多可高等学校（ひょうごけんりつ たかこうとうがっこう）は、兵庫県多可郡多可町にある公立の高等学校である。定員は80名（2学級）だが、充足していない。
パリ市立近代美術館
パリ市立近代美術館（パリしりつきんだいびじゅつかん、フランス語: Musée d'art moderne de la Ville de Paris）は、パリ16区、パレ・ド・トーキョー東翼内にある美術館である。
パリ市立近代美術館 概要
1937年のパリ万国博覧会の際に開館が構想されたが、実際の開館は1961年であった。収蔵作品は20世紀の絵画や彫刻、約8000点よりなる。1937年万博で制作・展示された近代美術作品や家具・製品デザインもコレクションの核となっている。
パリ市立近代美術館 盗難
2010年5月20日、パリ市立近代美術館から5枚の絵画が盗まれた。パブロ・ピカソの『鳩と小さなえんどう豆』（1912）、ジョルジュ・ブラックの『エスタックの近くのオリーブの木』、アンリ・マティスの『田園風景』、アメデオ・モディリアーニの『扇を持つ女性』、フェルナン・レジェの『ろうそくのある静物』の5枚で、被害額は1億ユーロ（約111億円）であった。美術館の窓が割られ、監視カメラにはマスクをした男性一人が絵画を盗み出すところが映っていた。当局は単独犯による犯行とみている。犯人は注意深く絵画を額縁から外し、カンバスのみ持ち去った。事件当時なぜ警報が鳴らなかったのか不明で、盗難に気がついたのは職員が美術館に出勤した朝7時少し前であった。この盗難は2008年にビュールレ・コレクションで起こった盗難に次ぐ史上2番目に被害額の大きい事件となった。
2011年9月に盗難に関わったとして3人が逮捕されているが、絵画はまだ見つかっていない。
風切羽
風切羽（かざきりばね、かざきりば）は鳥類の翼を構成する羽根の部位。
翼の先端から後方にかけて、大きく目立つ羽ペンに使われるタイプの羽根。接続している骨を基準に、先端側から順に初列風切（しょれつかざきり）、次列風切（じれつかざきり）、三列風切（さんれつかざきり）と細分される。長く硬く非対称な形をしているが、翼上の配置は左右対称。
主要機能は推力と揚力を生み出し、飛行を可能にすることで、翼のほかに尾羽が該当する。英語では Flight feather と総称し、翼を remex、尾を rectrix と区別する。
風切羽 初列風切
翼の最も外側に位置し、尺骨より先端、人間の「てのひら」にあたる部分の骨に接続。
先端に位置するものほど尖っており、次列風切に近くなるにつれ広く短くなる。
胴体側から翼端に向かって1, 2, 3, ... と番号が付けられる。
多くの鳥では片側11本だが、コウノトリやフラミンゴは12本、ガチョウについては16本など、例外も存在する。
推進力を得るという飛行にとって重要な役割を果たす。
飛行機のプロペラとブレードの役割を兼ね備え、羽ばたきで推進力を生み出し、滑空時には次列風切と一体化し揚力を得る。
さらに、大型のワシなどは上昇気流で滑空しながら上昇する際に風切羽の間に隙間を作ることで、乱流の中でも安定した飛行をすることができる。
この特殊な形態では、隙間が飛行機の隙間フラップ(スロッテッドフラップ)、高揚力装置として、分離した個々の羽の端が前後を軸とした縦方向の渦を発生させ後の翼面での乱流発生を抑えるヴォルテックス・ジェネレーター（渦発生子）として、さらに、上に反り返った翼端が飛行機のウィングレットと同様に揚力を増して抗力を減らす働きを持ち、肩関節への負担を減らす。
同じ羽根で巧みに機能を変化させながら鳥類は飛んでいる。いずれも飛行機より先に存在し、ウィングレットは、東昭によると、反り返った翼端をもとにNASAが開発したものである。
風切羽 次列風切
尺骨に接続。初列風切とは逆に、翼端に近い側から胴体に向かって1, 2, 3, ...と番号が付けられる。主に揚力を得る。数は翼の長さによるところが大きく、ハチドリの6本からアホウドリ科の一部に見られる32本まで様々である。
風切羽 三列風切
上腕骨に接続。厳密な意味でこれを持つ鳥は少ない。
翼と胴体上面の気流を整え、抗力を減らし、揚力を増すという、飛行機の翼の付け根のフェアリングと同様の働きを持つ。
政府代表
政府代表（せいふだいひょう）とは、一国の政府を代表して職務を行う役職。
政府代表 概要
日本においては、政府代表は、日本国政府を代表して、特定の目的をもって外国政府と交渉し、又は国際会議若しくは国際機関に参加し、若しくはこれにおいて行動する権限を付与された者をいい、特別職の国家公務員かつ外務公務員である。
なお、類似の制度に全権委員があるが、政府代表は全権委員とは異なり条約に署名調印する権限は有していない。
日本においては、外務大臣の申し出により、内閣が任命する。
国会議員から任命することもできる。1958年4月17日までは国会議員から任命する場合においては、両議院一致の議決を得なければならないと規定されていた。
政府代表 特別法による政府代表
かつては、特別法により、沖縄復帰や国際博覧会について、以下の政府代表が設けられたことがある。沖縄復帰のための準備委員会への日本国政府代表と万博政府代表は特別職の国家公務員かつ外務公務員とされた。
沖縄島那覇に駐在する諮問委員会の委員となる日本国政府代表
法律：沖縄島那覇に駐在する諮問委員会の委員となる日本国政府代表の設置に関する暫定措置法
任務：諮問委員会の目的を達成するため処理すべき事項に関し、日本国政府を代表し、諮問委員会の委員として職務を行なうこと
沖縄復帰のための準備委員会への日本国政府代表
法律：沖縄復帰のための準備委員会への日本国政府代表に関する臨時措置法
任務：日本国政府を代表し、沖縄復帰準備委員会を通じて行なう沖縄の復帰準備に関し必要な事項につき、在沖縄アメリカ合衆国政府機関との協議に当たることを任務とする代表事務所の事務を掌理すること
日本万国博覧会政府代表
法律：日本万国博覧会政府代表の設置に関する臨時措置法
任務：日本万国博覧会に関し、国際博覧会条約の定めるところにより、日本国政府を代表し、その約束の履行を保障すること
沖縄国際海洋博覧会政府代表
政府代表 特別法による政府代表
法律：沖縄国際海洋博覧会政府代表の設置に関する臨時措置法
任務：沖縄国際海洋博覧会に関し、国際博覧会条約の定めるところにより、日本国政府を代表し、その約束の履行を保障すること
国際科学技術博覧会政府代表
法律：国際科学技術博覧会政府代表の設置に関する臨時措置法
任務：国際科学技術博覧会に関する事項について、国際博覧会条約の定めるところにより日本国政府を代表すること
国際花と緑の博覧会政府代表
法律：国際花と緑の博覧会政府代表の設置に関する臨時措置法
任務：国際花と緑の博覧会に関する事項について、国際博覧会条約の定めるところにより日本国政府を代表すること
二千五年日本国際博覧会政府代表
法律：二千五年日本国際博覧会政府代表の設置に関する臨時措置法
任務：二千五年日本国際博覧会に関する事項について、国際博覧会条約の定めるところにより、日本国政府を代表すること
二千二十五年日本国際博覧会政府代表
法律：二千二十五年日本国際博覧会政府代表の設置に関する臨時措置法
任務：二千二十五年日本国際博覧会に関する事項について、国際博覧会条約の定めるところにより、日本国政府を代表すること
エフエム三木
エフエム三木（エフエムみき）は、兵庫県三木市周辺をエリアとするコミュニティ放送局である。愛称は「エフエムみっきぃ」。
エフエム三木 概要
三木商工会議所、三木市などが出資する第三セクターである株式会社エフエム三木が運営。放送エリア内人口は約360000人。兵庫地域ラジオネットワーク連絡会（ラジネットひょうご）に加盟している。
1993年4月、三木商工会議所青年部の活動の一環としてコミュニティ放送の調査を開始。1996年5月に三木商工会議所、三木市などが発起人となり、株式会社エフエム三木を設立。1996年11月に郵政省（当時）より放送局免許状を取得。同年12月1日、全国で50番目のコミュニティ局として開局。
町おこし活動が原動力となったことから、地域リーダーに住民ボランティアが協力して地域密着型番組を編成制作し、市内のニュース・天気や交通情報など地域に密着した情報を発信している。市役所ホールの一角にオープンスタジオを構え、市民の活動、行政広報、地域情報が即時放送できるのが強み。また、三木市内のイベントを生中継している。
2009年4月6日にSimulRadioに参加したが配信を終了し、2019年1月1日からJCBAインターネットサイマルラジオに移行している。
エフエム三木 主な番組
朝・昼・夜帯に2時間から4時間の生放送番組を組み、主力番組としており、『みきらぢ ハチヒル』、『みきらぢ サンナナ』、それに土曜・日曜・祝日の『ホリデーみっきい』がある。祝日は通常編成の生ワイド番組を休止し、ホリデーみっきいを放送する。
市政広報『三木市の窓』では三木市からの告知を適時放送する。他に市長が出演するコーナー「市長さんこんにちは」、市職員が出演する「聴いとこ!知っとこ!情報」がある。
近年は5月5日に、近隣コミュニティFM局BAN-BANラジオ（加古川市）との共同企画で「大人の子どもの日スペシャル」を放送している。
そのほかボランティアスタッフ制作番組が多数ある。自社制作番組以外の時間は、ミュージックバードの番組などを放送している。
全権委員
全権委員（ぜんけんいいん）とは、一国の政府を代表して外交を行い、条約に署名・調印する権限を付与された者。
全権委員 概要
日本においては、全権委員は、日本国政府を代表して、特定の目的をもって外国政府と交渉し、又は国際会議に参加し且つ条約に署名調印する権限を付与された者であり、特別職の国家公務員かつ外務公務員である。なお、特命全権大使や特命全権公使は、全権委員としての資格を有しており、条約に署名調印する権限を付与されている。
日本においては、外務大臣の申し出により、内閣が任命する。国会議員から任命することもできる。1958年4月17日までは国会議員から任命する場合においては、両議院一致の議決を得なければならないと規定されていた。
なお、類似の制度に政府代表があるが、政府代表は全権委員とは異なり条約に署名調印する権限は有していない。
現代音楽/地域別の動向
21世紀を迎えた現代音楽の現状は、「影響が世界中に拡散した」ことが19世紀のクラシック音楽以前と異なる点である。この現状に対応するために、現代音楽/地域別の動向（げんだいおんがく/ちいきべつのどうこう）では、各地域ごとの動向を解説する。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
1950年代のヨーロッパの現代音楽の方向性を決定付けるのに、戦前より開始されたドイツのドナウエッシンゲン音楽祭や、戦後に始められたダルムシュタット夏季現代音楽講習会（現在は隔年開催）の果たした役割は大きい。特にダルムシュタットの講習会は、初期にはピエール・ブーレーズ、カールハインツ・シュトックハウゼン、ルイジ・ノーノ、ルチアーノ・ベリオなどがここで活躍し、前衛的な音楽を探求した。後にはジョン・ケージやジェルジ・リゲティ、ヤニス・クセナキスなど異なる流派の作曲家も参加し、ケージの偶然性などがヨーロッパに伝えられた。その後、ダルムシュタットは1950年代ほどの影響力は持たなくなったものの、後年においてもヘルムート・ラッヘンマンやブライアン・ファーニホウなど、シュトゥットガルト音楽大学やフライブルク音楽大学を中心とした次世代の作曲家らが講師陣をつとめ、1980年代の音楽シーンを新たに牽引した。
ドイツでは、ダルムシュタットの他にドナウエッシンゲン音楽祭も重要な現代音楽の発信地として挙げられる。歴史はこちらの方が古く、組織は別だが、取り上げられる作曲家の傾向はほぼダルムシュタットと共通性がある。ドナウエッシンゲンを主催しているのは南西ドイツ放送（SWR）で、放送（海外放送局への録音配布も含む）や録音メディアの販売により、その活動は諸外国にもよく知られている。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
ドイツではダルムシュタットやドナウエッシンゲンに限らず、この他にもドイツ全国に30余りある州立音楽大学、150近い管弦楽団、100近いオペラハウス、10以上の独立した公共放送による13の放送交響楽団と管弦楽団、多数の音楽祭などが、作曲家への委嘱などを通して常に優れた作品を生み出しつづけている。
その一方、東西分断時代に共産圏であった旧東ドイツは、旧西ドイツとはまったく異なる作曲活動を余儀なくされた。ドレスデンで活躍した作曲家・指揮者のヘルベルト・ケーゲルは東西ドイツ統一後に自殺した。その原因については、社会主義の終焉に絶望したためという説もあるが、真相は不明である。しかしこの地域にもパウル=ハインツ・ディートリッヒなどの優れた作曲家がいる。
1970年代生まれの作曲家には、ペーター・ガーンとズベン・インゴ・コッホがおり、両者ともに日本に公的に紹介されている。1980年代生まれの作曲家にはヨハネス・クライドラー、ベンヤミン・ショイアー、コンスタンチン・フォイアー、トビアス・クリッヒなどがいる。
ドイツ現代音楽の潮流は、広義としてはドイツおよびオーストリア、スイスのドイツ語圏を含むと考えてよい。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
スイス出身の作曲家としては、クラウス・フーバーや、オーボエ奏者としても世界的にその名を知られるハインツ・ホリガーらがいる。彼らはドイツのフライブルクで教職を勤め、フーバーはブライアン・ファーニホウや細川俊夫を教えた。また、バーゼル音楽大学のユルグ・ヴィッテンバッハは、長年にわたり作曲家・ピアニスト・指揮者として活動し、以前から知られている。ピアニストのマリアンネ・シュレーダーも作曲活動を開始している。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
ウィーンでは、戦前の新ウィーン楽派の功績がまず挙げられるが、より現在に近いところでは、ポーランド人作曲家のローマン・ハウベンシュトック＝ラマティが、ウィーン音楽院で多くの作曲家を育てた。なかでも、その弟子でスイス出身のベアート・フラーは、優秀な現代音楽アンサンブル、クラングフォラム・ウィーンを結成し、グラーツ音楽大学で教え、ウィーンを中心に新たな潮流を生み出している。同じくスイス出身の、クラウス・フーバーの弟子のミカエル・ジャレルも、現在ウィーン音楽大学と故郷のフランス語圏のジュネーブ音楽院で教鞭をとっている。また、指揮者のクラウディオ・アバドが提唱した現代音楽祭「ウィーン・モデルン」もよく知られている。オーストリアの公共放送はORF一局のみだが、ウィーン放送交響楽団を初めとして、ウィーンの放送局の中で常に完全無料の公開初演を行い、「オーストリア・1（アインツ）」のFM放送で一年中放送されている。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
ザルツブルクでは、ポーランド出身のボグスワフ・シェッフェルが、モーツァルテウム音楽大学で電子音楽のゲルハルト・ヴィンクラーや、ザルツブルク・シンフォニエッタ・ダ・カメラの主宰者・指揮者で自ら作曲コンクールも企画しているペーター・ヴィーゼン＝アウアーなどを教えた。シェッフェルの退官後はシュヴァツで夏期講習を開催し、多くの弟子を輩出している。ザルツブルク音楽祭は近年ジェラルド・モルティエ以降、現代音楽が盛んになった。
フランスでは、戦後よりオリヴィエ・メシアンがパリ音楽院で教鞭をとり、多くの作曲家を育成した。その弟子の一人で、戦後現代音楽の最重要作曲家の一人であるピエール・ブーレーズは、現代音楽アンサンブル、ドメーヌ・ミュジカルを組織し、演奏会などを通じて前衛音楽を多数紹介した。この活動は後に、IRCAM所属のアンサンブル・アンテルコンタンポランによって引き継がれている。「メシアン門下になることは少数派につくことを意味した」というブーレーズの発言に見られるように、この活動は決して平坦な道のりではなかったようだ。メシアンがパリ音楽院の作曲科の教授に迎えられたのは1960年であり、それまでは理論系の別の科を渡り歩いていた。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
現在では、ブーレーズが初代の所長を務めた電子音響音楽研究施設IRCAM（イルカム、1976年より）を中心として、ジェラール・グリゼーやトリスタン・ミュライユ(現ザルツブルク・モーツァルテウム大学教授)をはじめとするスペクトル楽派と呼ばれる作曲家が、電子音響あるいは音響学的な分析を応用した作曲活動を行っている。スペクトル楽派の影響はフランスという一つの国籍に縛られず、むしろIRCAMで学んだ多国籍の作曲家に影響を与えている（詳しくはスペクトル楽派の項を参照）。
また一方で、ヤニス・クセナキスがUPICを開発したCEMAMu（スマミュ、現在の名称はCCMIX）や、ラジオフランスの研究施設INA-GRM（イナグラム）で活動する作曲家の一部は、スペクトル音楽とは別の方向性を探っている。代表的な作曲家にリュック・フェラーリがいる。ただしIRCAMとINA-GRMの双方の組織にかかわる作曲家は、自由にそれらの長所を使い分けている。
ほかに、これらの流れに与しない存在としてパスカル・デュサパンが活躍している。デュサパン以降の若手では、レジス・カンポのように、グリゼーに師事しながら全く別の語法を探る作曲家もいる。マルク・モネも、エレクトロニクスを駆使したユーモア色の強い作風で知られている。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
その一方で、国外への影響力は薄いものの、クロード・バリフ、アラン・バンキャール、ジャック・ルノ、オリヴィエ・グレフ、ブリス・ポゼ、ニコラ・バクリ、ティエリー・ランチノらのように、エクリチュール（書式）の完成度の格調と音色美を誇る「フランスの古き良き伝統」を継承する流派も今日まで続いている。教会音楽の分野で、近代からのマルセル・デュプレ、シャルル・トゥルヌミール、モーリス・デュリュフレらの伝統を受け継ぐ流れとしてティエリー・エスケシュの名が挙げられるし、世俗的諧謔性とフランス室内楽の精神（エスプリ）を併せ持つ流れとして、近代からのジャック・イベールやジャン・フランセを引き継ぐジャン＝ミッシェル・ダマーズの名が挙げられる。いずれも、いわゆる「現代音楽」と呼ばれる音楽の書法から見れば古典的だが、彼らは、現代においても脈々と受け継がれている伝統的楽派である。
現在は10回余りの国境を越えた再演を賞とするアンサンブル・アレフ主催国際作曲フォーラムなどで更に若手の国際的作曲家の発掘に余念がない。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
イタリアではルチアーノ・ベリオ、ブルーノ・マデルナやルイージ・ノーノのような先駆者の後に、1930年代生まれの作曲家から次々に独創的な作曲家が出現した。ダヴィデ・アンザギ、シルヴァーノ・ブッソッティ、ニッコロ・カスティリオーニ、フランチェスコ・ペンニージ、アルマンド・ジェンティルッチらの存在が挙げられる。アツィオ・コルギ、カミロ・トンニは名教師としても知られた。
戦後生まれのイタリアの作曲家で、最もよく知られているのは、1947年生まれのサルヴァトーレ・シャリーノである。独学で学んだシャリーノは、フランコ・エヴァンジェリスティに見出され、1970年代に斬新な音色感に溢れた作品を数多く書き、その名を知らしめた。2004年時点でシャリーノの作品のCDが複数のレーベルから21枚も発売、その後もリリースが絶えることがない。ノーノが日本のサントリー音楽財団から委嘱を受けた際、次世代の有望な作曲家として紹介した作曲家は彼である。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
その後、イタリアの作曲家たちには「斬新さ」や「新しさ」といった側面があまり見受けられない傾向が進んだ。ファブリチオ・デ・ロッシ・レ、ルカ・ベルカストロ、ジョルジォ・コロンボ・タッカーニといった1960年代生まれの作曲家たちには、シャリーノのような斬新さはない。近年は、リッカルド・ヴァリーニやエマヌエーレ・カザーレといった中堅が活躍している。現在はステファノ・ジェルヴァゾーニ（2006年度以降パリ音楽院教授）やマルコ・ストロッパ（現シュトゥットガルト音楽大学教授）のように、国外で教職に付き、イタリアへ逆輸入する形式で創作する者も目立っている。
第2次世界大戦前生まれの世代では、ジャチント・シェルシとフランコ・ドナトーニが特に良く知られている。シェルシは退院後、フランスのジェラール・グリゼーなどへ指導を行うかたわら、マイペースで作曲活動を行った。そのためイタリア国内では時折紹介されるという形が続いていたが、世界にその名が知られるようになったのは1980年代に入り、ケルンのISCM音楽祭でハンス・ツェンダーが一連の管弦楽曲を指揮してからである。彼のアシスタントを務めたことのある作曲家は、アルド・クレメンティを始めとして数多い。ドナトーニは前衛の時代から活発な創作活動を行っていたが、1977年に「自己否定のオートマティズム」と呼ばれる手法に辿り付いて以来、この方法で作品を多作した。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
ドナトーニも亡くなり、名教授ソッリマも没し、イタリア現代音楽を支えた人物の多くは亡くなりつつある。現在はアンドレア・ポルテラ、ロベルト・ルスコーニ、ヴァレリオ・ムラート、オスカル・ビアンキ、アンドレア・サルト、アレッサンドラ・ベッリーノほかの1970年代生まれの戦後以後世代の躍進が目立っている。
イタリアはかつて音楽学校のディプロマは卒業証書ではあっても学位と認められなかった ため、大学とダブルスクールを余儀なくされた作曲家も多い。こうしたことから、イタリアのプロ作曲家はかなりのエリート集団とみなされている。現在はボローニャ協定で音楽学校のディプロマが学位として認可されることになり、今後もこの潮流が継続するのかは不明である。
オランダは前衛音楽に対する拒絶がない国と言われる。それは、ガウデアムス財団の若手作曲家への支援に現れている。かつてイギリスは保守的であったため、マイケル・フィニスィーなどの多くのイギリス人作曲家がオランダへ移り、作品発表を行った。現在も、母国を離れてオランダで活動する作曲家は多い。一方で、アントワーヌ・ボイガーのように国外に移住する作曲家もいる。
現代音楽/地域別の動向 西欧・南欧
オランダでは、同国の現代音楽の黎明期にアルチュール・オネゲルの門下生、シメオン・テン・ホルトがその名を留めている。ホルトは現在も創作活動を行っており、際限のない反復語法を師から受け継いだ後は独自のミニマル書法を展開している。
ルイ・アンドリーセンは、即興音楽を図形楽譜で表現する手法で知られたが、1970年代以後は商業音楽との境界を突き崩し、「物質」四部作により一世を風靡した。現在もオランダ楽壇で影響力を持つ。
マータイン・パディング、フバ・デ・グラースらの中堅世代から、ミヒャエル・フォン・デル・アー、メリーン・トヴァールホーフェンらの若手の世代に至るまで、前衛的様式と古典的様式を折衷させる傾向の者が多かった。各世代に共通して見られる反復語法は、20世紀のオランダ人画家のマテリアルの配置からの影響と見る、つまり「視覚的な印象をそのまま作曲へ」反映させていると考えることが出来た。
2000年代に入ると、様々な国からの留学生を受け入れるようになり、オランダの現代音楽は留学生を通じて国際的な広がりを見せたと言われている。しかし、リーマン破綻以降のオランダの財政は大きくがたついており、今後もまとまった支援ができるのか極めて不透明である。
また、国際現代音楽協会の本部は、現在はオランダ・ユトレヒトにある。