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ババリアマツネズミ 分類
以前はマツネズミ属Pitymysに分類されていたが、2005年の分類ではマツネズミ属がハタネズミ属のシノニムとされ、本種はハタネズミ属のTerricola亜属に含まれている。分子系統学的研究から、リヒテンシュタインマツネズミM. liechtensteiniのシノニムとする説もある。
ケースワーク
ケースワーク（英語: casework）とは、困難な課題、問題をもった対象者（クライエント）が自立して生活できるように支援、援助していく個人や家族といった個別に対するソーシャルワーク（社会福祉援助技術）のことである。元来は英語で、日本語では個別援助技術（こべつえんじょぎじゅつ）と翻訳され、専門書でも実際にそのように表記されるが、指導・ディスカッション等の福祉における現場では「ケースワーク」の呼称の方が一般化している。
ケースワーク 歴史
ケースワークの起源は、19世紀後半のイギリスに求められる。英国での慈善組織協会が貧困に苦しむ人々に対して友愛訪問員を送り慈善事業を展開したが、その際の訪問員に対する訓練を通じて次第に専門的な技法として確立されていった。
1920年代以降はアメリカで発達。アメリカCOS指導者で、自身も友愛訪問員でもあったメアリー・リッチモンドなどによってケースワークの理論化、体系化がなされていった。
ケースワーク 技術上の作法
実践主体をケースワーカー（もしくはワーカー）、対象者をクライエントと呼ぶ。
ケースワークは、クライエントの生活における諸問題（生活困難、問題解決、社会生活に関するニーズの充足）について、様々なアプローチをもって改善を行う。
ケースワークの原則として「バイステックの7原則」がある。バイステックの7原則とは、アメリカのケースワーカーで社会福祉学者のフェリックス・バイステック(英語版)が1957年に著書『ケースワークの原則』で記したケースワークの原則である。バイステックの7原則は、現在においてケースワークの基本的な作法として認識されている。バイステックの7原則とは、以下の7つのことである。
ケースワーク 技術上の作法
受容 (acceptance)クライエントの考えは、そのクライエントの人生経験や必死の思考から来るものであり、クライエント自身の個性であるため「決して頭から否定せず、どうしてそういう考え方になるかを理解する」という考え方。この原則によってワーカーによるクライエントへの直接的命令や行動感情の否定が禁じられる。ただし、この受容の原則を理解する際には注意が必要である。バイステックは、人を受け入れることと道徳や社会のルールに反する行為を受け入れることは違うとし、あくまで「ケースワーカーが受けとめる対象は現実である」と述べている。そのような意味でケースワーカーはクライエントをあるがままの姿で捉えることが必要であるとバイステックは主張しているのであり、何もかもを受け入れるべきであると主張しているのではない。
意図的な感情表出 (purposeful expression of feeling)クライエントの感情表現の自由を認める考え方。特に抑圧されやすい否定的な感情や独善的な感情などを表出させることでクライエント自身の心の枷を取り払い、逆にクライエント自身が自らを取り巻く外的・内心的状況を俯瞰しやすくする事が目的。またワーカーもクライエントに対しそれが出来るように、自らの感情表現を工夫する必要がある。
ケースワーク 技術上の作法
非審判的態度 (nonjudgmental attitude)クライエントの行動や思考に対して「ワーカーは善悪を判じない」とする考え方。あくまでもワーカーは補佐であり、現実にはクライエント自身が自らのケースを解決せねばならないため、その善悪の判断もクライエント自身が行うのが理想とされる。また人間は基本的に当初において自らを否定するものは信用しないため受容の観点からも、これが要求される。
これらは、利用者と援助者間の「信頼関係（ラポール）」を構築するための倫理と行動の原則として著されている。この信頼関係は「私的な個人間の関係」とは異なる「専門的な援助関係」であるとされている。バイステックはその信頼関係を「水路」に例えて説明しており、そのためには、上記の7つの原則が大切であると説明している。ただし、バイステックの『ケースワークの原則』を翻訳した尾崎新は、バイステックの7原則が現代のような人権意識や倫理観が磨かれていなかった古い時代に書かれたものであるという時代背景をよく理解した上で注意深く読む必要があることを述べている。なお、この「専門的な援助関係」を原則の1つと捉える学説があり、その学説を持っている研究者は「バイステックの8原則」と言っている。
アメリカのケースワーカーヘレン・ハリス・パールマンが提唱した『ケースワークに共通な（もしくは必要となる）四つの要素』の事。要素を示す英単語の頭文字が全てPのために提唱当初は『4つのP』と呼ばれた。提唱後、1986年に更に2項目が補追され『6つのP』として補完された。内容は以下の通りである。
★＝4つのPとして当初より組み込まれていたもの / ☆＝新規に追加され6つのPとして構成されるもの
日本鉄道Pbt2/4形蒸気機関車
Pbt2/4形は、日本鉄道に在籍した4-4-0の車軸配置を持つ、イギリスのパイヤー・ピーコック社製のテンダー式蒸気機関車で、次の3種がある。
ハルフォード・マッキンダー
サー・ハルフォード・ジョン・マッキンダー（Sir Halford John Mackinder, 1861年2月15日 - 1947年3月6日）は、イギリスの地理学者、政治家である。ハートランド理論を提唱し、この概念は地政学の基礎的な理論付けとなった。事実上の現代地政学の開祖ともいえる。
ハルフォード・マッキンダー 概要
ハルフォード・マッキンダー卿は、ハートランド論を唱え、ユーラシアを基点とした国際関係の力学を地理的に分析した。なお、マッキンダーは自身の理論を一度も地政学と称したことはないが、今日における地政学という体系はほぼマッキンダーの理論をその祖と仰いでいるといっていい。マッキンダーの主張は以下の通り。
海洋国家イギリスに生まれ育ちながらマッキンダーがランドパワー論者となったのは、大陸国家の勢力拡大への脅威から海洋国家イギリスを如何に守るかという戦略のあり方について研究の重きを置いたことによる。
マッキンダーの理論では、そもそも大陸国家と海洋国家は相性が悪いということが基本原理となっている。海洋国家はけして攻撃性の強いものではないが、隣国の勢力が強くなることを忌み嫌う。大陸国家は外洋に出て、新たな海上交通路や権益の拡大をしようとすれば、海洋国家はそれを防ぐべく封じ込めを図ろうとする傾向を持つ。そうしたことから大陸国家と海洋国家の交わる地域での紛争危機はより高まる。
ハルフォード・マッキンダー 概要
マッキンダーは1900年代初頭の世界地図をユーラシア内陸部を中軸地帯（ハートランド）、内側の三日月地帯、外側の三日月地帯とに分け、「東欧を支配するものが、ハートランドを支配し、ハートランドを支配するものが世界島を支配し、世界島を支配するものが世界を支配する」とした上でイギリスを中心とした海軍強国が陸軍強国による世界島支配を阻止すべきだと論じた。
さらにマッキンダーはドイツ・ソ連の覇権闘争を予見し、イギリスなどの海洋国家の脅威になると述べ、ドイツとソ連の膨張を恐れ、独ソ間に緩衝地帯を設けよと主張し、さらに海洋国家によるミッドランド・オーシャン連合を提唱した。
マッキンダーの理論は地政学の世界に大きな功績と影響をもたらしたが、その理論は大艦巨砲主義の思考に留まるものであり、次第に注目された航空機戦力などによる空軍力のシーパワーへの影響を軽視したため、マッキンダーのハートランド論は時代遅れであるという批判を受けることになる。とりわけ空襲という戦法がとられるようになった第一次世界大戦以降、強力な艦隊を以って制海権の維持を志向する海軍国の戦艦中心の戦略論は大きな転換期を迎えた。後継理論にニコラス・スパイクマンのリムランドがある。
ハルフォード・マッキンダー 経歴
1861年、リンカンシャーのゲインズバラでスコットランド系の医者の長男として生まれる。若い頃から周囲の自然に興味を示し、オックスフォード大学では生物学を専攻しようとしたが地質学や歴史や法学を学び、そのいずれにも頭角を表した。法学の分野においては弁護士の資格を取得している。その後も自然に関する関心と情熱は止みがたく、広く国内を旅行して、自然科学と人間社会を結びつける中間的な概念としての「新しい地理学」を提唱し、学会の注目を引いた。
ちょうどその頃、イギリスの王立地理学協会（the Royal Geographical Society）では、地理学を大学の正規の講座に昇格させるための猛烈な運動を始めていた。このため1899年にオックスフォード大学が地理学院（the Oxford School of Geography）を開設したときには初代院長に迎えられた。さらに彼は1904年にロンドン大学に新設された政治経済学院（the Economics and Political Science）の院長に就任し、その後20年に渡って同学院の経営に専念するかたわら、経済地理の講義を続けた。この学校の卒業生や留学生の中から英連邦諸国の政治家や外交官を輩出している。
ハルフォード・マッキンダー 経歴
マッキンダーは学生時代から政治にきわめて強い関心を持ち、1900年に自由党から立候補して落選した後、1910年に保守党と自由党の一部が参加した統一党として下院に当選を成し遂げ、1922年の選挙で敗退するまで下院に議席を持っていた。その交友の中には、L・S・エーメリやミルナー卿など、当時の有名な政治家の名前がみられる。だがその後の出馬を断念したのは、おそらくはその学究肌が下院の空気と合わなかったためとみられる。にもかかわらずマッキンダーの祖国イギリスと世界の現状を憂うる発言は高く評価され、とりわけ第一次世界大戦後の平和体制や国際連盟の構想を考える上での色々な参考にされた。ドイツとオーストリアの連合勢力を敗北に導いた最大の功績は、とりわけ英国海軍が主として行った大陸封鎖の作戦にあったので、その講和における発言力もまた相応に大きかった。
ハルフォード・マッキンダー 経歴
マッキンダーは第一次世界大戦を基本的にユーラシア大陸の心臓部（ハートランド）を制覇しようとするランドパワーと、これを制止しようとする海島国（イギリス、カナダ、アメリカ、ブラジル、オーストラリア、ニュージーランド、日本）の連合およびフランスやイタリア等の半島国、言い換えればつまりシーパワー、との間の死活をかけた闘争であると見た。そして、今後の世界の平和を保証する為には、東欧を一手に支配する強力な国家の出現を絶対に許してはならないと力説した。マッキンダーの国際連盟の構想は、いわばこの目標を実現することに賭けられていたといっても良い。戦後の1919年から1920年にかけては南ロシアにおける英国の高等弁務官としてオデッサに駐在し、白軍勢力をまとめることに苦労したが、これは成功しなかった。しかしこのような国家的功績によって、ナイトの称号を授けられる。その後マッキンダーはいくつかの公職を歴任しているが、その主なものとしては、1926年に枢密顧問官に就任したことと、それから1920年以降1945年に至るまでイギリスの船舶統制委員会の議長を務め、1926年から1931年に至るまで、英帝国経済委員会の議長も務めている。
第二次世界大戦の最中、マッキンダーが82歳の時に、アメリカの雑誌フォーリン・アフェアーズ（1943年7月号）に「球体の世界と平和の勝利」（the Round World and the Winning of the Peace）という題で最後の寄稿をしている。
1947年3月6日にドーゼットの自宅で死去。
ハルフォード・マッキンダー 逸話
1899年9月13日、アフリカ大陸第2位の高山、ケニア山の初登頂を果たした。
ハルフォード・マッキンダー 著書
Democratic Ideals and Reality: A Study in the Politics of Reconstruction, (Constable, 1919).
曽村保信訳『デモクラシーの理想と現実』原書房、1985年
改題『マッキンダーの地政学---デモクラシーの理想と現実』同、2008年。ISBN 978-4-562-04182-4
Bivattchee
Bivattchee（ビバッチェ）は、1997年に結成された日本のロックバンド。2009年に解散した。
Bivattchee 来歴
1997年の夏に広島修道大学フォークソング部で知り合い結成した。SNAIL RAMPのTAKEMURAの目に止まった事により、彼の立ち上げたSCHOOL BUS RECORDSに所属する。2001年1月にインディーズデビュー。1stアルバム『青いカラス』はインディーズながら7万枚以上のセールスを記録した。2003年8月にソニーミュージックレコーズ内のgr8!recordsからメジャーデビュー。後にソニーミュージックから離れ、K&A CO,.LTD内にプライベートレーベル「Indigo Park」を立ち上げて、インディーズで活動していたが、2008年10月にオフィシャルウェブサイトにて解散を発表、2009年3月1日のShibuya O-WESTでのワンマンライブをもって解散した。
ヴィーラント・ワーグナー
ヴィーラント・ワーグナー（ドイツ語: Wieland Wagner, 1917年1月5日 - 1966年10月17日）は1951年からその死に至るまでバイロイト音楽祭を主宰した事で知られるドイツの演出家。
ヴィーラント・ワーグナー 経歴
リヒャルト・ワーグナーの一人息子で自身も作曲家・指揮者だったジークフリートと、その妻ヴィニフレートの長男として、バイロイトに生まれた。ヴィーラントは幼少時から祖父に似て演劇や舞台装置への関心を示し、当時ワーグナー家の邸宅『ヴァーンフリート荘』に出入りしていたアドルフ・ヒトラーにも可愛がられていたという。
1934年、父ジークフリートの歌劇『怠け者』上演の際、舞台装置を担当、ナチス時代のバイロイト音楽祭では音楽祭芸術監督ハインツ・ティーティエンのもとで舞台美術を担当していたエミール・プレトリウスの助手をつとめ、演出家としての修行を積んでいる。ヴィーラントの修行時代は第二次世界大戦たけなわの時期にあたるが、ヴィーラントはワーグナー家の嫡孫として兵役が免除されており、リヒャルト・シュトラウスに師事して楽曲分析を学び、ギリシア悲劇や精神分析の勉強に没頭する事が許されていた。
この時期に得た知識や教養が戦後ヴィーラントがいわゆる『新バイロイト様式』を確立する際、大きなバックボーンとなった。
ヴィーラント・ワーグナー 経歴
戦後、ナチ協力者として音楽祭の運営から身を引いた母ヴィニフレートに代わり、ヴィーラントとヴォルフガングの兄弟で音楽祭の運営に当たる事になる。1951年に音楽祭は再開され、この年ヴィーラント演出、クナッパーツブッシュ指揮の『パルジファル』がお目見えするが、聴衆はヴィーラント演出の舞台に戸惑いを隠さなかった。ヴィーラント演出の舞台はリヒャルト・ワーグナーが音楽祭を創設して以来、コジマ、ジークフリートの時代を経て母ヴィニフレートの時代まで引き継がれてきた（そして他のどの歌劇場でも主流だった）写実的な舞台を完全に放棄していたからである。
ヴィーラントが演出した『パルジファル』は大きな円盤のみが舞台上に置かれ、それ以外の装置は舞台上にまったく置かれていなかった（この様を見た指揮のクナッパーツブッシュが『舞台の準備がまったく出来ていない』と怒り出した逸話がある）。場面の転換は舞台照明のみで行なわれ、演出が積極的にオペラ解釈の領域に踏み込むというヴィーラントの演出は賛否両論を巻き起こしたものの、『新バイロイト様式』の影響を受ける演出家が増えるとともに、オペラのト書き通りの場面を作り、音楽をなぞるだけの演技をすれば良しとする自然主義的上演はすたれていく事になる。
1966年、ヴィーラントはミュンヘンで急逝し、音楽祭の運営は弟のヴォルフガングが引き継ぐ事になる。
ヴィーラント・ワーグナー その仕事と演出
1956年の『ニュルンベルクのマイスタージンガー』第2幕の場合、ト書きではニュルンベルクの街並みを再現するはずが、舞台上には石畳を暗示する演壇とザックスとボーグナーの家を表す椅子、菩提樹を表す球塊という具合に簡素化された舞台に当時の評論家は『ニュルンベルクなき「マイスタージンガー」』と評したという。
1962年の『トリスタンとイゾルデ』でヴィーラントは、深層心理の側面からこの作品を解釈しようとする手法を試み、ユングの心理学を援用した演出を行なう。例えば第1幕では船の船首を暗示するオブジェが置いてあるのみで、あとは照明のみに語らしめるという極めて観念的な解釈を提示した。
死の前年に当たる1965年に演出した『ニーベルングの指環』の序夜『ラインの黄金』では、ライン川の川底の金塊が土偶のようなオブジェで表象され、第1夜『ワルキューレ』ではフンディングの家が樹木と岩石がとぐろをまいた形に作られ、第2夜『ジークフリート』ではミーメの洞窟が動物の臓器の内部のように、第3夜『神々の黄昏』ではギービフング族の場内の壁が月面のクレーターのようになっており、動物の頭蓋骨までかけてあるという趣向で、『指環』の登場人物の心象風景を表したという。
ヴィーラント・ワーグナー その仕事と演出
ヴィーラントはリヒャルト・ワーグナーの楽劇を、例えばシェイクスピアの劇がそうであるように、時代や風土を超越した形で上演・受容されるべきだという思惑（バイロイトがナチス・ドイツの宣伝に利用されたという過去を『消毒』するという意味からも）を抱いており、彼の演出はそうした思惑の投影であったという事もできる。ヴィーラントはバイロイト以外でもドイツ各地のオペラ・ハウスで演出を手がけており、手がける作品もワーグナーに止まらず、『フィデリオ』、『カルメン』、『アイーダ』、『オテロ』、『エレクトラ』『サロメ』など多岐にわたっている。
飢餓海峡
『飢餓海峡』（きがかいきょう）は、水上勉の推理小説。
1962年1月から1962年12月まで週刊朝日に連載されたものの完結にはならず、その後、加筆し1963年に朝日新聞社にて刊行した。その後、文庫版では新潮文庫で刊行している。2005年には単行本として河出書房新社にて刊行、上編・下編構成になっている。
実際に同じ日に起きた洞爺丸事故と北海道の岩内大火をヒントに、時代を敗戦直後に置き換えて着想された。水上勉の代表作の一つで、推理作家から社会派の作家へと移行する時期の作品。戦後の貧困に喘ぐ時期を生きることになった多くの日本人の悲哀が、主たる登場人物に投影されている。
1965年に映画、また1968年・1978年・1988年にテレビドラマ、1972年・1990年・2007年に舞台が制作された。
飢餓海峡 あらすじ
戦後まだ間もない昭和22年、北海道岩幌町の質店に強盗が押し入って大金を強奪したうえ、一家を惨殺し、証拠隠滅のため火を放つ事件が発生する。火は市街に延焼し、結果的に街の大半を焼き尽くす大火となった。その夜、北海道地方を襲った猛烈な台風により、青函連絡船・層雲丸が転覆して多数の死傷者が出る。翌日から現場で遺体収容に従事した函館警察署は、連絡船の乗船名簿と該当しない、身元不明の2遺体を発見する。
函館署の弓坂刑事は、身元不明の2遺体が質店襲撃犯3人の内の2人であり、強奪した金をめぐる仲間割れで殺されたと推測する。同じ頃、青森県大湊（現：むつ市）の娼婦・杉戸八重は、一夜を共にした犬飼と名乗る見知らぬ客から、思いがけない大金を渡される。悲惨な境涯から抜け出したいと願っていながらも、現実に押しつぶされかけていた八重に、その大金は希望を与えてくれるものだった。その後、犬飼を追跡する弓坂刑事が大湊に現れて八重を尋問するが、八重は犬飼をかばって何も話さなかった。八重は借金を清算して足を洗い東京に出るが、犬飼の恩を忘れることはなく、金を包んであった新聞と、犬飼が使った安全カミソリ（映画版では犬飼の爪）を肌身はなさず持っていた。
飢餓海峡 あらすじ
10年後、八重はふと目にした新聞の紙面に驚愕する。舞鶴で食品会社を経営する事業家・樽見京一郎なる人物が、刑余者の更生事業資金に3000万円を寄贈したという。記事に添えられた樽見の写真には、行方が知れないままになっていた恩人・犬飼の面影があった。八重は舞鶴に赴くが、樽見と会った翌朝、彼女は海岸に浮かぶ死体となって発見された。当初は自殺と思われたが、東舞鶴署の捜査官・味村刑事は八重の懐中から樽見に関する新聞の切り抜きを発見し、彼女の死は偽装殺人であると看破する。
彼の執拗な捜査によって、10年前の台風の夜に津軽海峡の海上で起きた殺人事件の姿が徐々に浮かび上がり、捜査員らは、貧困の中で懸命に生きた者たちの想いや、その人生の悲劇を知ることになる。
飢餓海峡 映像化・舞台化
エンドクレジットにはないが、当時東映東京撮影所（以下、東撮）所長だった岡田茂（のち、同社社長）の企画。東映京都撮影所（以下、京撮）で時代劇『大菩薩峠』や『宮本武蔵』のシリーズ作品を撮り続けていた内田に「東撮で現代劇を撮ってもらいたい」と切望したのが映画『飢餓海峡』の企画の発端であった。当時東映は時代劇は京撮で、現代劇は東撮で撮影されていた。1961年9月、東撮所長に就任した岡田は当たる映画が一本もなかった同撮影所を“現代アクション路線”で復活させ、さらに『人生劇場 飛車角』『五番町夕霧楼』『王将』とヒット作を連打し、意気軒昂の岡田が東京オリンピックの行われる1964年に向けて、目玉作品として腐心の末決定したのが水上勉原作で当時単行本として出版されたばかりの『飢餓海峡』の映画化であった。企画推進に異常な熱意を燃やす岡田は内田を説得し、脚本に鈴木尚之を起用したが、東映社長・大川博（当時）から労組対策で再度京撮所長に戻れと命じられ、脚本の完成を見ずに、後事を辻野力弥に託し1964年2月京撮に転任した。このため岡田の名前はクレジットされていない。
大川社長はプログラムピクチャー二本立ての低予算主義をとっており、本作品は「金がかかりすぎる」という理由で一度東映に断られている。しかし内田の息子と阿部征司が、実際よりも安く済むように見せかけた予算表を提示して制作にこぎつけた。
飢餓海峡 映像化・舞台化
脚本、撮影ともに難航、岡田の後、東撮所長として赴任した辻野は、北海道、東北地方での長期に渡る地方ロケ、および「W106方式」（後述）による撮影の障害などを考慮した莫大な予算の編成、獲得に活躍したが、半年後の1964年8月本社に転勤した。辻野の後は今田智憲が東撮所長に赴任と、期間中所長が三人も変わるという不安定さで、撮影所内が混乱し東撮も労使闘争を生んだ。今田は当時40歳、岡田と並び将来の東映を担うと当時評価されており、大川社長は、岡田と今田を東西の両撮影所所長に据えて、東映の新たな時代を築こうとしていた。
脚本
脚本の鈴木尚之は、1963年に全て岡田からの指示で『人生劇場 飛車角』(別人名義)『人生劇場 続飛車角』(相井抗名義)『武士道残酷物語』『宮本武蔵 二刀流開眼』『五番町夕霧楼』『おかしな奴』と6本の脚本を担当。以降、岡田のプロデュース作品に起用され、脚本は全て岡田と話し合いを重ねて完成させた。これらのハードな仕事をこなした信頼から岡田に本作の脚本に抜擢され、代表作とした。鈴木はこの後、巨匠たちから脚本指名を受けるようになり、「巨匠キラー」と呼ばれるようになった。「巨匠キラー 鈴木尚之」を作り出したのは岡田だった。
キャスティング
飢餓海峡 映像化・舞台化
ヒロイン・杉戸八重役には岡田が佐久間良子を推し、内田も了解した。しかし、岡田が京撮に戻ると内田が左幸子に変更した。「皮膚の表面でこの悲しい女を知っているのではなく、もっと深いところで理解するためには左幸子しか出来ない」と話した。また岡田は三國連太郎を嫌っていたため、三國の主役なら撮らせたくないと内田に伝えたが、内田が「これは三國以外にやれる人間はいないから、三國でなければ俺が降りる」と押し切った。三國は小林正樹監督の『怪談』と自身のプロダクション作品『台風』と3本の掛け持ちとなった。戦後日本映画に於いて偽善に満ちた悪漢を演じさせたら三國の右に出る者はいない。また高倉健の起用も内田の意向という。高倉は今日のイメージにないよく喋る若い刑事を一本調子で演じる。函館署の弓坂刑事役は、最初は原作の剣道の達人として描かれた力強さをイメージし、小杉勇がキャスティングされていたが、スケジュール調整が付かず。キャラを人生の負け組に変更させて、言葉に東北訛りが感じられるという単純な理由から山形生まれの伴淳三郎（愛称：バンジュン）がキャスティングされた。バンジュンは当時から知らぬ者はいない大人気の喜劇役者ではあったが、シリアスな役どころとしては未知数であった。バンジュン自身も「どうして私なんかに?」と思ったという。溝口健二とともに「映画史上、黒澤明よりも怖かった監督」とも評される内田は、バンジュンがうまい芝居をすると「御用、御用と言ってるんじゃないんだぞ」と馬鹿にした。「御用、御用」というのはバンジュンがまだ無声映画時代の時代劇で、端役の岡っ引をやっていた頃の芝居のセリフで、当時既に日本の代表的なコメディアンだったバンジュンにとっては屈辱的な掛け声だった。バンジュンはこの屈辱に耐え、見事に元刑事の老いを演じ切った。バンジュンと高倉、樽見京一郎（三國連太郎）の妻を演じた風見章子に対する内田の今日いうパワハラ演技指導は特に酷いものだったといわれる。風見は後半のバンジュンと高倉が三國と話す画面の奥で、台所で背中を向けるだけの芝居に、今日いうダメ出しを喰らわせて何度もリテイク指示を出したといわれる。高倉は「あのタヌキオヤジ」と悔しがっていたという。
飢餓海峡 映像化・舞台化
撮影
1965年8月クランクイン。ロケは東京、下北半島、北海道、舞鶴の各地で行われた。映画の撮影にあたり内田は、現代の日本人全体がおかれている"飢餓"の状況を描くためには、従来の方法でダメだと思い、流麗な画面ではなく、苦渋に充ちた画面を求め、16ミリで撮影されたモノクロフィルムを35ミリにブロー・アップさせた「W106方式」を開発した。この方式によりザラザラとした質感や、現像処理で動く銅版画のような画調をもたらす「ソラリゼーション」など、当時の小型映画によく見られた実験的手法を積極的に導入して、映像はそれまでの日本映画のウェット感とは一線を画した渇いた硬質の印象をもたらした。
美術監督・森幹男が北海道や青森、東京の風俗街を丹念にロケハンした上で、東京パートでは、ヒロイン八重が働く池袋の闇市の一帯を200メートルに渡ってオープンセットを組み、復員兵からパンパン、GIなど、戦後風俗を代表する者たちを群集の中に配置し、割烹着姿の八重がパンパン狩りを避け、陸橋を横切り、広場で身を隠し、居酒屋に逃げ込む一連のシークエンスをクレーンを用いて長回しした。
飢餓海峡 映像化・舞台化
夏秋冬と3シーズンをかけ撮影が終了したのが1964年12月初旬。クランクアップが予定より2週間遅れて1964年10月終わりとなったのは、内田が猛烈な台風により、連絡船が転覆して混乱する夜の函館湾を再現しようとしたからで、映画では冒頭となるこの函館ロケは上磯町七重浜（現在の北斗市）で行われ、東撮俳優陣が総出演。無名俳優は当地の消防団や漁師らに扮し、スタッフ、500人のエキストラともども大量の自動車を準備させて台風待ちという無謀なもので、内田のイメージする悪天候になかなかならず、撮影が延びに延び、何時現場招集が掛かるか知れない旅館の一室で待機すること二週間。ただちょうど東京オリンピックの会期中で、実況中継をのんびり鑑賞しながらの金も貰えての悪くない特典となった。
当初、映画の公開は11月の一本立て興行を予定していたが、封切は1965年1月に変更となった。
八重（左幸子）が父・長左衛門（加藤嘉）に共同浴場に浸かりながら、東京に行く決意を話すシーンは青森県むつ市の湯野川温泉で、本来は透明のため六一〇ハップで白濁させて撮影されたとされる。八重と犬飼/樽見（三國連太郎）が出会う列車は青森県川内町を走っていた川内森林鉄道だが、1970年に廃線になっている。
逸話
飢餓海峡 映像化・舞台化
東京から遠いロケ地へ芸能記者が内田にコメントを取りに行き、内田に「この映画のテーマは何でしょう？」と質問したら、内田が天を指差し一言、「空だ」といった。
ロケに出発する日、三國連太郎が羽田空港で「鉄のカタマリが空を飛ぶはずがない。オレを殺す気か」とわめいた。函館の台風ロケが無事終了した後、北海道で主役絡みの撮影を続行中に東映に激震が走った。三國が失踪して行方不明となり撮影中断。再開見込みも立たず、数日後現場に戻って来た三國は三國を追って北海道に来た東撮の無名女優・志村妙子と道内を愛欲旅行をしていたと判明。志村妙子はその後東映を退社し、東映の誰もが忘れかけた時、文学座で杉村春子の後継者として太地喜和子と名前を変えて脚光を浴び、みんなびっくり仰天した。文学座は1977年2月に東横劇場で『飢餓海峡』の舞台公演をやったことがあり、太地は八重役を演じた。
カット事件
当時の東映は労働争議が拗れ、東撮所長の辻野力弥は責任を取らされて解任された。後任所長には今田智憲が就いたが、今田は営業畑出身の若い合理主義者だった。今田は巨匠内田に何の関心も抱いてなかった。
飢餓海峡 映像化・舞台化
完成時の本作は192分1秒に及んだ。東映は本作をこの年秋の芸術祭参加作品として出品し、当初は1964年12月5日から16日までの興行を予定していた。東映としても上半期のフトコロ具合を左右すると考えていたため、完成の遅れには腹を立てていた。1964年11月中旬に1964年12月24日～1965年1月2日まで『顔役』との併映も検討され、1964年12月19日に関係者を集めた試写では、水上勉が感動のあまり涙をむせび、内田も「45年の私の映画生活中、最大の傑作」と満面の笑みを浮かべた。しかしこの試写の後、東映は1965年1月15日から番線映画として『あの雲に歌おう』との二本立て興行の一本として公開を決めた。書き入れ時の正月興行には長過ぎで不向きで、二本立ての一本としては上映時間ばかり喰って回転が利かず、興行者側から不満も声が上がったための処置で、今田所長はフィルムカットを決定した。しかし内田は聞き入れず、内田は第三者の監督を交えて話し合うつもりでいたが、時間的な都合もあり、内田と諒解がつかぬままに一方的に助監督だった太田浩児が今田の意向に沿ってカットを行った。内田は「監督の人格権侵害だ」と立腹し、「短縮版を封切るなら『監督・内田吐夢』の文字を外せ」と強く反発、「カット事件」として大騒ぎになった。清水晶は1964年12月29日付の産経新聞で、カット問題を批判し、1965年1月24日付の赤旗もカット事件を取り上げた。スポーツ紙は競って連日、大見出しで事件を報道し映画界も騒然となった。水上も内田に賛同し、宣伝のため出演予定だったテレビ番組も降り、「東映の非常識。二本立て興行より、一本のいい映画を上映した方がヒットするのに、そんなことが分からんとすればアホ」などとなじった。内田と今田は親子ほど年が離れており、また今田は長く営業畑にいて映画制作の現場は初めてということもあって話がこじれた。京撮に戻っていた岡田が内田と電話で話し、「大川社長と二人で話してくれ」と段取りをつけ、大川と内田の二者面談での歩みよりにより183分の修復版を作ることが決定した。この二人の歩みよりは、折衷案だという。岡田は著書で「直営館では183分の修復版、その他の契約館では167分の短縮版を上映するという条件を内田に私が飲ませた」と書いている。フィルムをカットした太田は著書で「所詮偉い人には頭を下げる内田に怒りを感じた」と述べている。
飢餓海峡 映像化・舞台化
封切り
一本立興行と記述されることが多いが、正しくは五大都市のみ本作の一本立特別興行。その他の劇場は『あの雲に歌おう』（主演・本間千代子、監督・太田浩児）との二本立て。
183分の完全版（修復版）を上映したのは都内のわずか4館のみで、全国の他の劇場は166分47秒の短縮バージョンが上映された。後に本作が数多くの映画賞を受け、リバイバル上映が決定したときは、東映は一律に183分の完全版（修復版）を採用した。カットされたのは、ほとんどが伴淳三郎の出演シーンで、内田の意向でなかったため、内田は気にしてバンジュンを赤坂の一ツ木通りの飲み屋に誘って慰めた。
リバイバル上映
大川博の没後には完全版が再公開されており、1975年に大阪で183分完全版が先に公開され、1975年10月18日から10月30日まで、東京丸の内東映で完全版が単館公開された（他の劇場は『極道社長』『東京ふんどし芸者』）。札幌と福岡東映パラスでも公開されている。バンジュンは「これでオヤジさん（内田）の霊の鎮まるだろう」と話した。現在ソフト化されているのも完全版である。完成時のオリジナル版は2018年11月時点で見つかっていない。
飢餓海峡 映像化・舞台化
興行成績
東映の社史には「本作は興行的にも大ヒットし、作品的にも高い評価を受けた」と書かれているが、公開終了直後に他社の幹部の座談会で以下のやりとりがある。森栄晃 (東宝文芸部長)「『飢餓海峡』も写真はよかったけれども、あまりパッとしませんでしたね」 池内弘（日活撮影所企画部長）「冷飯ですかね」 橋本正次（松竹映画製作本部第一企画室長）「冷飯とはちょっと違うけれども、小さいですよね」 森「へんな話だけれども『飢餓海峡』を東宝でやっていればお客さんが来たと思います。それをヤクザとエロを毎日やっている東映がポカッとやったから、東映のお客さんが戸惑っちゃったと思いますね」。
後日談
「カット事件」と莫大な予算超過の問題で、岡田以下幹部が大川社長から始末書の提出、減給処分を受けた。各人が書いた始末書の全文は一字の違いもなく、撮影所の掲示板に張り出され、見学者が後を絶たない程の酷い辱めを受けた。
飢餓海峡 映像化・舞台化
東映との関係が拗れた内田は、契約通り「宮本武蔵シリーズ五部作」最終作『宮本武蔵 巌流島の決斗』を予算を削られて撮り終えた後、10年在籍した東映を1965年12月に退社した。同作品で巌流島の決闘（琵琶湖で撮影）シーンの撮影中に心筋梗塞で緊急入院。京都鳴滝の別邸を引き払い、神奈川県小田原市に転居。小田原城の堀に面した二階家に四畳半一間を借り、単身生活を続けた。朝はパン、昼は近所でうどん、夜は小田原駅の駅弁。海岸まで散歩し、目についた小石や流木を持ち帰った。フリーとなったことを聞きつけ、時折映画会社が企画を持ち掛けてきて、小田原滞在中に東映との関係を修復し『人生劇場 飛車角と吉良常』を撮った。1969年に身体の異変を感じた内田は4年滞在した小田原を引き払い東京笹塚の自宅に戻り、1970年春に自身の企画で東京映画/東宝による『真剣勝負』を撮ったが、撮影中に心臓発作で倒れ、慶應病院に搬送された。10日後に無理やり御殿場ロケに戻り、撮影を続行。映画は完成したが封切は決まらず、1971年2月に公開が決まった時は、内田はこの世にいなかった。銀行預金はなく財布には2,340円しか入っていなかったという。
飢餓海峡 映像化・舞台化
スタッフ
出演
ほか
NHK総合テレビジョンの「水曜劇場」（水曜 20:00 - 21:00）で放送。
スタッフ
出演
1972年、文学座により公演。
スタッフ
出演
フジテレビ系列の「ゴールデンドラマシリーズ」（土曜22:00 - 22:54）枠で放送。
スタッフ
出演
ほか
フジテレビ系「男と女のミステリー」枠にて放映された。第15回放送文化基金賞を受賞。
当初は21:03 - 23:22枠で放送する予定だった。だが中日ドラゴンズのセ・リーグ優勝がかかった「中日×ヤクルト」（ナゴヤ球場、東海テレビ制作、実況：吉村功アナ[当時]、解説：谷沢健一・藤波行雄、フジテレビスタジオ：野崎昌一アナ）の試合中継が飛び込み、中日勝利→優勝シーンを見せたため、21:18 - 23:40枠に繰り下げて放送した。
スタッフ
出演
ほか
1990年、地人会により公演。
出演
2006年、地人会により公演。
スタッフ
出演
ラッセル郡 (バージニア州)
ラッセル郡（英: Russell County）は、アメリカ合衆国バージニア州内に位置する郡である。人口は30,308人（2000年）である。郡庁所在地はレバノンである。
ラッセル郡 (バージニア州) 地理
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,235 km2 (477 mi2) である。このうち1,229 km2 (475 mi2) が陸地で5 km2 (2 mi2) が水地域である。総面積の0.44%が水地域となっている。
ラッセル郡 (バージニア州) 人口動勢
2000年国勢調査で、この郡は人口30,308人、11,789世帯、及び8,818家族が暮らしている。人口密度は25/km2 (64/mi2) である。11/km2 (28/mi2) の平均的な密度に13,191軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人96.07%、アフリカン・アメリカン3.08%、先住民0.11%、アジア0.05%、太平洋諸島系0.00%、その他の人種0.28%、及び混血0.40%である。ここの人口の0.78%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は21.20%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が8.60%、25歳以上44歳以下が30.90%、45歳以上64歳以下が26.00%、及び65歳以上が13.30%にわたっている。中央値年齢は39歳である。女性100人ごとに対して男性は102.70人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は103.30人である。
ラッセル郡 (バージニア州) 人口動勢
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は26,834米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は31,491米ドルである。男性は26,950米ドルに対して女性は20,108米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は14,863米ドルである。人口の16.30%及び家族の13.00% は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の21.30%及び65歳以上の16.90%は貧困線以下の生活を送っている。
大洋デパート火災
大洋デパート火災（たいようデパートかさい）は、1973年（昭和48年）11月29日13時15分頃に、熊本県熊本市（現：同市中央区）下通1丁目3番10号の百貨店「大洋デパート」（鉄筋コンクリート造、地下1階、地上9階建、屋上塔屋4階建、延床面積19,074平方メートル）で発生した火災事故。
死者104人・負傷者67人におよぶ被害を出し、日本における開店中のデパート火災としては史上最悪の惨事となった。
本件火災は、消防法令において既存不適格の防火対象物に対して消防用設備全般について設置及び技術基準を遡及適用する法令改正が実施されるきっかけとなった。
大洋デパート火災 火災の概要
火災の発生日時は1973年（昭和48年）11月29日13時15分頃、覚知日時は同13時23分で報知電話（119番通報）によるものだった。
火災発生当時は隣接する櫻井総本店ビル3–8階への増築および改装工事をしながら、また年末に向けてのかき入れ時の中での営業だった。
大洋デパート火災 火災の概要
出火場所は、店舗本館の南西角に位置する「C号エレベーター」の周囲に螺旋状で設置された「C号階段」（客および従業員兼用）の2階踊り場部分である。大洋デパート店舗本館で1973年（昭和48年）5月から増改築工事が開始された直後に「8階文化ホール」内に設けられた倉庫から一時的に商品を別の建物内および店舗本館各所に分散移動させ、本館ではおもに4か所ある階段を利用して保管していた。「C号階段」については、3階売場で販売する商品が入った段ボール箱を2階から4階の間に2段から3段に積んで踊り場および階段ステップ上に間断なく置いていた。その影響で幅1.54メートルの同階段は、何とか大人1人がやっと通れるほどの狭い幅しか確保されていない状態になっていた。同階段は建物の端にあることから使い勝手が悪く「商品倉庫」と化していた事情からも普段においてはあまり利用者がいなかった。出火場所の同階段2階踊り場は、2階フロアの階段出入口に設置された防火シャッターが常時閉鎖され、くぐり戸も施錠されていたため、同フロアからの利用者の出入りは全くなかった。同踊り場のC号階段前に置いてあった1個の商品段ボール箱（タオル類）が出火点となり、同階段に積み上げられた段ボール箱を上階方向へ次々と焼毀して3階売場へと延焼していった。
大洋デパート火災 火災の概要
出火原因は不明。タバコの火の不始末、マッチのポイ捨て、放火ともいわれているが、はっきりとは分かっていない。
火災発見者について、消防防災博物館の資料では外壁塗装をしていた工事関係者2人としており、3階階段（C号階段）の窓から白煙が出ているのを発見後、窓ガラスが割れて火炎が噴出してきたことから周囲に火災を知らせた。しかし、この火災を最初に消防に通報したのは道路向かいの理髪店の店主。先発の消防隊は119番通報の2分後に到着している。火災を知った工事作業員と1階出入口付近にいたタクシー整理員がC号階段を上って段ボール箱が燃えているのを確認し、消火しようとしたが水槽付消火器は水圧が弱く、粉末消火器も使用方法を知らなかったため消火できなかった。バケツリレーも行われたが火勢が拡大したため消火に失敗した。
大洋デパート火災 火災の概要
一方、店内でも3階寝具売場の店員がC号階段の出入口から白煙が出ているのを発見した。火災の第一発見者は店舗本館3階寝具売場従業員3人である。3階では数名が布団を引き下ろすなど消火にあたったが、消火器から薬剤が出ず、C号階段からの熱気の吹き込みで売り場の布団類に着火して延焼した。結局、店員らは3階店内に戻り、C号階段出入口の防火シャッターの降下を指示された店員が同防火シャッターを電動にて降下させた。この防火シャッターは温度ヒューズ付きの開閉シャッターで、電源が切れたため途中で一旦停止したが、温度ヒューズが溶けてスプロケットのブレーキが外れたことで自重によって最終的に最後まで降下していた。またC号階段の隣に設置された「D号階段（1階から4階までの間に設置）」の出入口シャッターも従業員の操作により降下し閉鎖された（同階段からの4階への延焼は防止された）。
大洋デパート火災 火災の概要
3階売場に燃え広がった火災は、北側のA号階段（中央階段）と建物中央に設置されたエスカレーター開口部を伝って4階から9階までの各フロアに延焼した。発火源のC号階段の火災は、同階段に積まれた商品段ボール箱を次々に焼燬して6階および7階売場へと延焼した。C号階段の4階出入口は常時防火シャッターが閉鎖され、同階段5階出入口は防火シャッターが自動降下したため、4階5階については同階段からの延焼は無かった。従業員専用の「B号階段」については、階段出入口が鉄扉で構成されているため、火炎の侵入は無かったが、煙道となって上階に煙を拡散させた。
3階寝具売場から同階北西隅に設置された電話交換室への通報もあったが、電話交換室主任は業務用放送設備による火災発生の通報を逡巡し、人事部や社長に対する連絡に手間取っている間に電話交換室にも煙が侵入してきたため、消防への119番通報および全館に向けた緊急避難放送もしないまま退避することになった。なお、デパート側は「3階の店員からの知らせで電話交換手が主任に知らせ、主任が消防に通報した」と証言したが、消防機関にはそのような受信の記録はなかった。
大洋デパート火災 火災の概要
結局、発生火災を最初に消防機関に通報したのは、前述した通りデパートの向かい側にあった理髪店の店主で、デパートの従業員は誰も通報しなかった。原因としては、火災による大規模な混乱の中で、従業員全員が互いに「誰かが通報するだろう」と思い込んでしまった傍観者効果の可能性が指摘されている。
店舗本館全館に対する火災発生の通報はなく、4階以上の各階では煙の侵入などによって初めて火災の発生を覚知する状況だった。
従業員60名・客70名ほどが屋上に避難して助かった。最終的にはしご車で救出された人数は67名。また増築工事用の足場を利用して25名が救出された。この時、はしご車のリフトを上下させて被災者を降ろす通常の救助方法では3分間に2人程度しか救助できないため、危険な方法ではあったが比較的体力のある被災者は屋上から直接はしごを伝って地上まで降りる非常手段が採られた。
この火災で3階以上延べ1万3500平方メートルが全焼し、死者104人・負傷者67人におよぶ被害を出した（大洋デパート火災事件上告審判決）。日本のデパート火災としては最大規模とされ、近代以降の日本において、戦時を除いた小売店火災としては最悪の惨事となった。
死者は一部の者を除いて従業員による誘導を受けることなく、化学繊維等から発生する黒煙で無窓状態（多くの窓が合板張りされ誘導灯や非常照明等が未整備）の中を移動しているうちに窒息や一酸化炭素中毒により亡くなった。なお大洋デパート火災においても上層階（5階および6階）から下通商店街アーケードの屋根に向かって飛び降りや転落した人が9人、本館店舗内の3階A号階段から下方の踊り場へ飛び降りた人が1人の計10人の墜落者がいるが、そのいずれも重傷を負いながらも全員が生存し、墜落による死者はいなかった。
3階から8階まで延焼し、8時間後の21時19分に鎮火した。
当時は衛星回線を使ったテレビの全世界中継が始まっており、ヨーロッパでも火災現場の実況放送が放映された。
なお、NHKアーカイブスにて大洋デパート火災当時のニュース動画を見ることができる。
大病院へは重傷患者が運ばれ、一番近距離にある国立熊本病院は手術を中止し全ての麻酔器を使用し救急救命処置がとられたが搬送された6名は全て気道熱傷で死亡が確認された。軽症者は開業医に運ばれた。
火災直後の報道をもとに死者103人としている資料もある。負傷者については重軽傷124人とする資料や負傷者121人とする資料がある。
大洋デパート火災事件控訴審判決の別表第一の記載によると、百貨店4階で受傷した男性が一酸化炭素中毒に基づく脳病変による全身衰弱により1980年（昭和55年）12月16日に熊本市内の病院で亡くなり、死者は104人となった。
大洋デパート火災事件上告審判決は死者104人、負傷者67人としている。報道でも死者数は104人とされるようになっている。
社団法人日本損害保険協会の予防時報 第97号（1974年4月1日）に大洋デパート火災の問題点が指摘されている。
消防防災博物館の資料によると、以下のような被害拡大の要因があった。
大洋デパート火災 裁判
大洋デパート火災事件では、1974年（昭和49年）に業務上過失致死傷罪で当時の株式会社大洋の経営陣のうち代表取締役社長・山口亀鶴、常務取締役外商部長B、取締役人事部長C、また一般社員の営業部第三課長（三階火元責任者）D、防火管理者に任命されていた営繕課課員Eの5名が起訴された。このうち山口社長と常務取締役外商部長Bの2人は、一審公判係属中に死亡して公訴棄却となった。C、D、Eの3被告人については、1983年（昭和58年）1月31日に一審の熊本地裁（裁判長裁判官・川崎貞夫）が3被告人全員に無罪判決を言い渡した。当時の火災事故に対しては安全管理に対して経営陣の責任を問う流れが強まっていたものの、防火管理に権限がなく注意義務違反が認められない平取締役および一般社員には刑事責任を問えないとする判断を示した。これに対して検察側は控訴した。
大洋デパート火災 裁判
二審福岡高裁（裁判長裁判官・生田謙二）は1988年（昭和63年）6月28日に被告人3名に対し、原審判決を破棄し逆転有罪判決を言い渡した。主文は「被告人Cを禁錮二年、同Dを禁錮一年、同Eを禁錮一年六月にそれぞれ処し、情状により各被告人に対する刑の執行を三年猶予する」とした。被告人Cは取締役人事部長として防火管理者を統括し山口社長に消火、通報、避難誘導など一連の消防訓練を実施するように進言する義務があったとした。同Dは3階の火元責任者として火災時に適切な消火活動や避難誘導を行っていなかったとした。また同Eは消防法上の防火管理者に任命されていたことを指摘、防火管理に落ち度があったとし、それぞれの被告人に注意義務違反が存在するとした。この控訴審判決に対して弁護側は判決を不服として上告した。
大洋デパート火災 裁判
上告審において被告人3名に対する刑事責任について最高裁第一小法廷（裁判長裁判官・大堀誠一）は、1991年（平成3年）11月14日に控訴審判決を破棄自判して5人の裁判官全員一致の意見で控訴を棄却、第一審判決を支持し、被告人3名に対して無罪決定を言い渡した（最一小判平成3年11月14日刑集45巻8号221頁）。最高裁は百貨店の防火管理について、会社の株式全てを保有する代表取締役かつ管理権限者の山口社長がその責務を負い、その権限も同社長に集中していたと認めた。その状況下において経営陣の一役員に過ぎない取締役人事部長Cについては、取締役会に防火管理に関する議決権も決定権も無いことから、何かしらの特別な事情が存在しなければ本火災事件による被害者への死傷結果について過失責任は問われないとする判断を最高裁は示した。
大洋デパート火災 裁判
三階売場責任者かつ同階火元責任者Dについても三階売場で火災を覚知したあとに逸早くC号階段シャッターを下ろしていれば延焼を抑えられたとしながらも、Dが指揮命令しなくても従業員は自主的に火源に対して消火器使用や水掛けを行っており、D自身も商品を移動させるなどの消火努力をしていた。その一方で電話交換室に火災発生を全館放送させず、同時に119番通報を行わせなかったこと、また客や従業員に対する避難誘導を失念していたことに落ち度があったとしても、火元責任者には管理階の防火に関する責務はあるが、他の階から延焼してきた火災を消火すべき権限も責任もないことから、事後的な判断で有罪とするべきではないとした。
山口社長から防火管理者に任命された営繕課課員Eについて、最高裁は消防法上の防火管理者には、防火管理に必要な権限が必要だとの判断を示したうえで、Eは名目上において大洋デパートの防火管理者に名を置いていただけであり、主な担当業務といえば熊本市消防局との外渉、消火器の保守点検、消防局配布のポスター貼付、消防用設備新設工事に関する視察および打ち合わせなどであり、その実務の責任範囲は極めて限定的であった。実質的な防火管理の権限は全て山口社長に集中し、同社長が責任を担っていたため、Eは実質的に防火管理全般を統括して業務を遂行する権限も能力もなかったことから消防法令が規定する防火管理者には当たらないとした。
第一審および最高裁の結論としては、大洋の代表取締役社長である山口亀鶴が大洋デパートにおける防火管理および避難訓練実施の全ての権限を有する最高責任者の地位にある者であり、本火災事件の過失責任は全て山口社長が負うものであるから、それ以下の者に注意義務違反や過失責任は存在しないとするものである。業務上過失致死傷罪に問われるべき山口社長は一審公判係属中に死亡し、公訴棄却になったことで、大洋デパート火災においては起訴された被告人5名全員が誰も刑事責任を問われない結果となった。本刑事裁判は、上告審判決までに17年間という長期裁判の末に一審、二審、最高裁で無罪、逆転有罪、再逆転無罪と判断が揺れるという異例の裁判だった。
大洋デパート火災 防火対策の強化
火災後直ちに現場を視察した日本大学の塚本孝一教授は「ごく普通にみる百貨店であるから、こういった事態は他でも起こりうる」とした。
その後、消防法が改正され、特定防火対象物について自動火災報知設備だけでなく全消防用設備等の遡及設置などが定められた。スプリンクラーの設置が進み、同時期に内装での石膏ボードの普及や古い建物のストックの急減などもあり、1970年から1975年を境に日本では耐火造建築物の平均焼損面積は着実に減少した。
前年の1972年に発生した千日デパート火災を受けて、古い既存建築物の防火対策として特定防火対象物には自動火災報知設備が遡及的に設置されることになった。ところが千日デパート火災からわずか1年半後の遡及期間中に大洋デパート火災が発生したため、消防庁は特定防火対象物への全消防用設備等（屋内消火栓やスプリンクラー設備等）の遡及設置に踏み切り消防法改正が行われた（1974年6月成立）。
建築基準法についても、防火区画や避難施設等の建築構造に関する防火対策について1974年3月から1976年5月まで継続審議が行われたが、消防用設備等に比べて技術的経済的に困難などの理由で実現しなかった。結局、1976年5月に工事中の建築物の仮使用承認制度が創設されて決着した。
文化庁は火災を契機に国宝や重要文化財の展示を博物館、県立施設などに限るよう所有者に働きかけを行った。
大洋デパート火災 大洋デパートの概要
大洋デパートは1952年に創業。火災当時は市内随一の百貨店で、当時市民は市街地へ出かけることを「大洋に行く」と言うほどであった。また、日本楽器製造が製造・販売していたミュージックサイレンが屋上に設置されており、朝には「朝だ元気で」（八十島稔作詞・飯田信夫作曲）、夕方には「夕焼け小焼け」（中村雨紅作詞・草川信作曲）が大洋デパートから市内一円に向けて演奏され、市民に時を告げていた。
1956年6月に行った増築工事で8階に「大洋文化ホール」を設置した。固定席1,200席のほか、廻り舞台や楽屋、楽屋風呂までを備えた本格的な施設であり、それまで市内にはこの規模の劇場やホールはなかったため、熊本における文化活動の中心として活用された。しかし、売り場拡張のため1966年（昭和41年）に廃止された。
表記については、「大洋」と「太洋」が混用されていた。慰霊碑には「太洋」が使われている。火災時の屋上看板は「大洋」だったが、マークは丸に「太」だった。
大洋デパート火災 大洋デパートの概要
火災後、大洋デパートの直営店である大洋ショッピングセンター健軍（現マルショクサンリブ健軍店→2016年熊本地震による建物損壊で一時休業したが、2017年8月に改築の上で営業再開）・水前寺（その後マルショクサンリブ水前寺店→2007年2月で閉鎖）・京塚・天草（その後丸三天草ショッピングデパート→ニチイ本渡店→1999年2月末で閉店→現在は天草宝島国際交流会館ポルト）店は閉鎖、大洋デパート八代店・大洋ショッピングセンター新市街店は規模縮小して営業と厳しい環境となったものの、1975年11月16日に防災設備を完備しロゴや店名表記（これまでの漢字表記から「TAIYO」に変更）などを変えてイメージを一新して本店を再オープンした。
再オープンにあたり、防火設備を最優先で設置したため売場面積を縮小。地上8階・地下1階の建物となった。三越との提携を強化してファッションに特化した店舗作りを目指した。なお、下通り側アーケード出入り口の1階には慰霊碑が設置された。また1階の下通側には九州第1号店となるマクドナルド熊本大洋店がオープンした。
大洋デパート火災 大洋デパートの概要
火災により強度を失ったコンクリート製の店内の柱を補強するため、店内全体の柱は太くなり買い物客に圧迫感を与える懸念から柱が鏡張りとなった。再オープン初日は12万人が訪れて大混雑したものの、火災後のダメージは拭うことが出来なかった。1976年10月27日、会社は熊本地方裁判所に会社更生手続き開始の申し立てを行い、同日受理され事実上倒産した。従業員への説明によれば火災による死亡者の遺族への賠償金は24億5300万円にのぼったとされている。
1979年10月、大洋デパート跡地にユニード資本による百貨店とスーパーの複合商業施設として「熊本城屋」が開業。のちダイエーの資本参加により「城屋ダイエー」となり、1995年に「ダイエー熊本下通店」となる。しかし、建物の老朽化に伴い、2014年5月でダイエー熊本下通店はいったん閉店して南栄開発に売却され、建物は8月から解体工事が始まる。解体直前の2014年7月2日には南栄開発主催で慰霊祭が営まれた。これにより旧大洋デパートの建物は消滅した。
跡地には新たな複合商業施設「COCOSA」が建設され2017年4月27日より営業を開始した。当初はダイエーも再出店する予定となっていたがダイエー自体がイオングループ子会社となり、その過程で九州からダイエーが全面撤退したことから、同店における食品スーパー事業は同じイオングループのマックスバリュ九州（現：イオン九州）が受け持つこととなった。
大洋デパート火災 慰霊碑等
熊本市内に慰霊碑が建立されている。
慰霊祭については、2014年に建物の解体を前に実施された。その後、2022年11月29日の50回忌にあわせて熊本市中央区の明圓寺で8年ぶりに慰霊祭が実施されることになった。
大洋デパート火災 消防避難訓練の日
2023年12月20日の熊本市の会見において大西一史市長が、50年という節目として記憶の継承のためとして、当該火災の発生した11月29日を「熊本市消防避難訓練の日」と制定することを発表した。