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軍服 (ドイツ) 世界各国への影響
スペインでは、ドイツ軍のヘルメットを参考にしながら独自に開発されたヘルメットが1930年ごろから軍隊に装備された（ドイツ軍のヘルメットと比較すると、頭頂部がやや丸みを帯びており、また全体のカーブが滑らかである）。1931年の第二共和国成立を経て、1936年に勃発したスペイン内戦にあたっても、双方の陣営でこのヘルメットが着用された。この時期共和国陣営で作られたポスター等では、のち第二次世界大戦中に「ドイツ兵」「ファシズム」を象徴する視覚的要素として定着したヘルメットのフォルムが、「反ファシズムの兵士」を象徴するアイテムとして用いられている（ギャラリー参照）。一方反乱軍側には、ドイツからの軍事援助にともない、ドイツ軍のヘルメットそのものが支給されるようになり、内戦終了後のフランコ政権下ではこちらがスペイン軍の標準的なヘルメットとなり、第二次大戦後、1975年のフランコの死去をはさんで、1980年代まで用いられていた。
19世紀末から第二次大戦前までドイツ軍をモデルに軍近代化をはかった南アメリカ諸国のなかには、礼服や勤務服、また式典等で着用するヘルメットに、現在でもドイツ軍の影響をとどめる国がある。例：チリ、
ボリビア等。軍服 (南アメリカ)参照。
多くの国に定着しているドイツ起源の軍装としては、軍楽隊の肩章 シュヴァルベンネスター Schwalbennester がある。意味は燕の巣で、制服上衣の両肩に付けることから複数形である。ただし西ドイツ軍・現在のドイツ連邦軍では使われていない。
1980年代から世界各国で採用され始めたケブラー樹脂製ヘルメットが、両耳～後頭部を覆う形状から「フリッツヘルメット」（英語圏での「ドイツ兵」の俗称から）と通称されたり、同様に各国で採用されている迷彩パターンが、第二次大戦中にドイツ軍が開発・使用したものの1つに類似していたりと、現代の最新の戦闘服装が偶然にせよかつての「ドイツ軍」に似た外観を呈しているのは興味深い（従来のM1型では耳朶まで防備する事は不可能であり、フリッツ型であれば完全ではないものの、耳朶への直接の被弾を回避する事が可能である）。
軍服 (ドイツ) イメージへの投影（風刺・プロパガンダ・フィクション等）
第二次世界大戦後、現実世界における各国の軍服からドイツ軍の影響が改変されていったのと同時期に(かつおそらくは同じ理由から)、映画、テレビ、漫画、アニメなど作品の中で、「敵役」の架空の組織や国（惑星や惑星系全体が国家に統一されているという設定もある）の構成員が着用する制服が、第二次世界大戦時までのドイツの軍服をイメージして設定されている例が頻繁に見られるようになった。
こうした「組織」や「国」は、独裁的・軍国主義的で侵略や征服のためには手段を選ばない、という設定がなされ、そこには明らかにナチス・ドイツの体制と、連合軍と対立するイメージが投影している。
代表的なのはスター・ウォーズシリーズの帝国軍である。そのコスチュームや権威主義はナチスがモデルになっているとジョージ・ルーカスは語っている。
イメージのフィクションへの投影の先駆的な例としては、ファシズムが現実に台頭していた同時代に、これへの鋭い風刺メッセージをこめて喜劇王チャールズ・チャップリンによって作られた映画「独裁者」（1940年）が挙げられる。ちなみに彼が1918年に制作・主演した「担え銃」にも、茶化されるキャラクターとしてドイツ軍将校が登場し、そこには既に、第一次大戦時に蓄積された「敵」のドイツ軍イメージが反映している。
成田鉄道多古線
多古線（たこせん）は、京成バス千葉イーストの前身である成田鉄道（2代目）が、かつて運営していた鉄道路線（廃線）である。
成田鉄道多古線 概要
千葉県営鉄道としてこの鉄道空白地域の便を図るため、1911年（明治44年）から1926年（大正15年）にかけて成田 - 多古間が開業した。開業時は大日本帝国陸軍鉄道連隊が演習で敷設した設備と車両を借用していたが、千葉県に後に払い下げられた。1914年（大正3年）には八街 - 三里塚間の支線八街線も鉄道連隊が敷設して開業、1917年（大正6年）に千葉県に払下げられた。
祖父が各駅の駅長を務めていた小川国彦が「成田駅で発車に乗り遅れた人が、直後であれば、駆け足で追いつくことができた」と回想し、平林たい子が『砂漠の花』の中で「汽車がカーブするときに、飛び降りて用を足して、また走ってのるんだからのんきなもんさ」と書いているように、のどかな鉄道であった。
開業当初は日本の営業用鉄道では群馬馬車鉄道に次いで狭い600mm軌間で、後に国鉄との直通の便を図り1067mmの狭軌へ改軌した。同じころ延伸開業した多古仮（後の多古〈2代目〉） - 八日市場間は、最初から1067mm軌間である。八街線は600mm軌間のまま、1940年（昭和15年）の廃線まで改軌されなかった。
成田鉄道多古線 概要
営業成績が悪かったため、1927年（昭和2年）4月に成田市で路面電車を運営する、京成電気軌道傘下の成田電気軌道（1か月後に成田鉄道と改称）へ売却額140万円で譲渡された。建設費は167万円だったが県会は満場一致で可決した。なお、この売却金の一部は漁業指導船「ふさ丸」の建造に充てられた。
現在成田国際空港の用地になっている三里塚付近には、宮内庁下総御料牧場がかつて存在（後に栃木県へ移転）しており、戦前は桜の名所としても知られていたため、国鉄総武本線・成田線から臨時の直通列車が乗り入れたこともあった。
成田鉄道多古線 概要
しかし戦時体制に入ると石炭や資材不足により1日2往復まで削減された。さらに戦局の進展により、日本軍が占領したインドネシアのセレベス島（現・スラウェシ島）に京成グループが鉄道（セレベス開発鉄道）を敷設することになったため、路面電車ともども資材を供出するため休止され、かわりに省営自動車の運行が始まった。千代田 - 染井間は線路跡の路盤を利用して成田 - 三里塚間10往復、成田 - 多古間2往復、多古 - 八日市場間12往復が運行された。しかしバスは、ガソリンが戦時体制で使用できず木炭を燃料にしていた木炭自動車のため、従来の鉄道が1時間20 - 40分で全線を結んでいたところを2時間以上も要するようになった。現在ではJRバス（ジェイアールバス関東）多古線が同区間を1時間 - 1時間20分で結んでいる。
なお、セレベス島（スラウェシ島）での鉄道建設のため南方に送られた鉄道資材については、運搬していた船が撃沈され海中に没したとの説、実際に現地で敷設されたとの説、海上輸送されず大砲や弾丸の原料に転用されたとの説があり、詳細は分かっていない。
休止時点
成田鉄道多古線 駅一覧
廃線時
成田駅（なりた） - 西成田駅（にしなりた） - 東成田駅（ひがしなりた） - 法華塚駅（ほっけづか） - 三里塚駅（さんりづか） - 千代田駅（ちよだ） - 五辻駅（いつじ） - 飯笹駅（いいざさ） - 染井駅（そめい） - 多古駅（たこ） - 下総吉田駅（しもうさよしだ） - 豊栄駅（とよさか） - 西八日市場駅（にしようかいちば） - 八日市場駅（ようかいちば）
改軌時の廃線区間
成田駅 - 成田裏駅（なりたうら） - 東成田駅
千代田駅 - 五辻駅 - 飯笹駅 - 染井駅 - 多古駅
五辻駅、飯笹駅、多古駅は改軌時に移転。
まんがタイムスペシャル
『まんがタイムスペシャル』は、芳文社から発行されていた月刊4コマ漫画雑誌。青年・女性向けと萌え系4コマ誌の折衷タイプに分類される。『まんがタイムオリジナル』増刊として発行されていたが、1992年6月号にて独立創刊。
2019年10月21日発売331号（2019年12月号）をもって休刊した。休刊時に連載されていた作品は他誌に移籍となった。
原則として毎月22日に発売されていた（ただし、地域によっては発売日が異なることがある）。
まんがタイムスペシャル 傾向
従来は女性読者をターゲット4コマ誌として、恋愛や家族愛を重点に置いた作品構成がされてきたが、近年ではその色合いは薄れてきており、萌え系4コマ作品の連載が増加している。かつては「恋する乙女応援4コマ誌」という女性向け4コマ誌であることを前面に押し出したキャッチコピーを多く使用していたが、誌面構成の変化とそれに伴う男性読者の増加により近年では控えられている傾向にあり、現在では「笑顔をチャージ!エンタメスペシャル」という特定の性を意識しないキャッチコピーが多用されている。
2004年のリニューアルの際、廃刊になった『まんがタイムナチュラル』の作品が多数移籍となる。また、リニューアル前後からは『まんがタイム』グループの中では『まんがタイムきらら』グループに近いスタンスが取られるようになり、『スーパーメイドちるみさん』や『えすぴー都 見参!』『ベンリ屋なっちゃん』などの男性読者向け萌え4コマ作品の連載が見られるようになり、その後も吉谷やしよ、藤凪かおるらといった『きらら』系作家や、『もえよん』出身の北条晶といった萌え系作品を主軸とする作家の流入などがあり、2010年2月号においても再度リニューアルとして新連載が5本スタート、萌え系作品のさらなる強化が図られている。
まんがタイムスペシャル 傾向
このようなことから、女性読者層に限らず、萌え系4コマ誌の主な購読者である青年男性層にもターゲットを広げた誌面構成となっている。このため『まんがタイムきらら』グループ雑誌に連載している作家陣が起用される比率が高く、他の『まんがタイム』グループ雑誌と比較して、『まんがタイムきらら』グループ雑誌や、まんがタイムKRコミックスの広告が多く掲載されている。
本誌連載の『恋愛ラボ』が『まんがタイム』グループでは初めてテレビアニメ化され、2013年7月から9月まで放映された。同作のアニメ化が発表された2012年11月にtwitter公式アカウントを取得。これは『まんがタイム』グループでは本誌が唯一となっていたが、2014年現在は「まんがタイム編集部」のアカウントとして『スペシャル』以外のグループ誌や単行本の情報も発信される。
まんがタイムスペシャル 休刊時点で連載されていた主な作品
完結
恋愛ラボ（宮原るり 2008年4月号、2009年2月号（ゲスト）、2009年10月号 - 2010年1月号、2010年4月号 - 2019年12月号、内2010年4月号 - 8月号は隔月連載（同年10月号より毎月連載）） - コミックエール!より転籍、過去にまんがホームで並行連載、まんがタイムで短期集中連載。作品開始2006年
年上の物理女子は可愛いと思いませんか？（ミツナナエ 2017年11月号 - 2019年12月号）
僕しか知らないあやの先輩（いつみまお→まいち 2018年6月号 - 2019年12月号） - まんがタイムファミリーより移籍
なごみ先生は職場のお医者さん（按図よしひろ 2017年12月号ゲスト、2018年7月号 - 2019年12月号）
吸血鬼さんは無職です。（瀬川あべる 2018年8月号 - 10月号 ゲスト扱い、 - 2019年12月号）
ワタシを欲しがる河野さん（町田すみ 2018年9月号 - 2019年12月号 ゲスト扱い）
スーツは尊し（軍三郎 2019年4月号 - 2019年12月号 ゲスト扱い）
まんがタイムスペシャル 休刊時点で連載されていた主な作品
まんがタイムオリジナルに移籍
ミッドナイトレストラン7to7（胡桃ちの 2000年8月号 - ）
大家さんは思春期!（水瀬るるう 2018年6月号 - ） - まんがタイムファミリーより転籍、まんがタイムで並行連載
可愛い上司を困らせたい（タチバナロク 2015年6月号 - 10月号 ゲスト扱い - ）
コスプレ地味子とカメコ課長（橙夏りり 2018年8月号 - ）
まんがホームに移籍
この恋は深見くんのプランにはない。（ひのなつ海 2018年6月号 - ） - まんがタイムファミリーより移籍、
うちの可愛い掃除機知りませんか？（裕木ひこ 2018年6月号 - ） - まんがタイムファミリーより移籍、
ぼくの上目遣い（市川なつを 2019年9月号 - ）
ヲトメは義母に恋してる（桐原小鳥 2019年11月号 - ゲスト扱い）
まんがタイムスペシャル 表紙の変遷
4コマ誌においては、他のジャンルの漫画雑誌と異なり、表紙イラストが1名の作家によって複数月連続して担当されることが多い。ここでは、本誌の表紙イラストを担当していた作家・作品と、その担当していた期間を記す。
監獄法
監獄法（かんごくほう、明治41年法律第28号）は、刑事施設における被収容者（受刑者処遇法に規定される受刑者以外のもの）の処遇に関する法律である。
2006年（平成18年）5月24日、刑事収容施設及び被収容者等の処遇に関する法律（平成17年法律第50号、刑事収容施設法）附則15条により改正され、刑事施設ニ於ケル刑事被告人ノ収容等ニ関スル法律に改題された。
この法律は刑事施設及び受刑者の処遇等に関する法律の一部を改正する法律（平成18年法律第58号）附則1条および附則14条により、2007年6月1日廃止された。
監獄法 概要
「刑事施設」（改正前の旧監獄法における呼称は「監獄」）の管理運営と「被収容者」（同「在監者」）の処遇について定める。本法では未決拘禁者と死刑確定者の処遇に関してのみ定めており、刑事施設一般及び受刑者の処遇に関しては、刑事施設及び受刑者の処遇等に関する法律に定められていた。
1908年（明治41年）に制定された本法は法律によって刑事施設について定めたものとしては世界で最初のものであった。
もっとも、その法律が百年近く使用されてきたため、現実にそぐわない規定や、必要ながら定められていない事項がある、また被収容者の権利に関する規定が曖昧、実際の処遇は被収容者が知る由も無い法務省内部の通達や通牒によって行われていて刑事施設は法ではなく力が支配している無法地帯であるという指摘があった。このため、本法の改正が行われることになった。
詳しい改正の経緯については「拘禁二法案」の項を参照のこと。
改正前の旧監獄法は受刑者を含むすべての被収容者の処遇について規定していた。
しかし、平成14年から平成15年にかけて受刑者の処遇等に関する問題が表面化したことを受けて、行刑改革会議が設置され、同会議が、平成15年12月、法務省に対し、監獄法の全面改正を求める提言をした。
監獄法 概要
そこで、まずは受刑者の処遇を中心として監獄法の改正をすることとし、その後，未決拘禁者等の処遇に関しても早期に法改正をすることとなった。こうして、平成17年5月18日、刑事施設一般および受刑者の処遇に関して定める刑事施設及び受刑者の処遇等に関する法律（受刑者処遇法）が成立し、平成18年5月24日施行された。この結果、本法には、未決拘禁者・死刑確定者の処遇についての規定だけが残り、同法附則第15条によって、法律名称が「監獄法」から「刑事施設ニ於ケル刑事被告人ノ収容等ニ関スル法律」へと改められた。
以上のように、本法は、法律名は変わったものの、未決拘禁者・死刑確定者についての規定内容は、なお旧監獄法のままであったため、未決拘禁者・死刑確定者の処遇についても、なるべく早期に法改正をすることが要求された。
そこで、平成18年（2006年）6月2日、第164回通常国会において、刑事施設及び受刑者の処遇等に関する法律の一部を改正する法律（受刑者処遇法改正法）が成立し、同年6月8日に公布された。同改正法は、平成19年6月1日に施行された（施行日につき平成19年5月25日政令第167号）。
これによって、未決拘禁者・死刑確定者についての規定は、受刑者処遇法に統合されることとなり、本法は廃止された。そして、受刑者処遇法は、統合後は現在の「刑事収容施設及び被収容者等の処遇に関する法律」に題名が変更された。
本法の廃止によって、日本は百年近く続いた旧監獄法のもとでの運用を終了した。
監獄法 刑事施設ニ於ケル刑事被告人ノ収容等ニ関スル法律の内容
第一章　総則（第一条－第十条）
第二章　収容（第十一条－第十四条）
第三章　拘禁（第十五条－第十八条）
第四章　戒護（第十九条－第二十三条）
第五章　作業（第二十四条－第二十八条）
第六章　教誨及ヒ教育（第二十九条－第三十一条）
第七章　給養（第三十二条－第三十五条）
第八章　衛生及ヒ医療（第三十六条－第四十四条）
第九章　接見及ヒ信書（第四十五条－第五十条）
第十章　領置（第五十一条－第五十七条）
第十一章　懲罰（第五十八条－第六十二条）
第十二章　釈放（第六十三条－第七十条）
第十三章　死亡（第七十一条－第七十五条）
監獄法 旧監獄法の内容
第一章　総則（第一条－第十条）
第二章　収監（第十一条－第十四条）
第三章　拘禁（第十五条－第十八条）
第四章　戒護（第十九条－第二十三条）
第五章　作業（第二十四条－第二十八条）
第六章　教誨及ヒ教育（第二十九条－第三十一条）
第七章　給養（第三十二条－第三十五条）
第八章　衛生及ヒ医療（第三十六条－第四十四条）
第九章　接見及ヒ信書（第四十五条－第五十条）
第十章　領置（第五十一条－第五十七条）
第十一章　賞罰（第五十八条－第六十二条）
第十二章　釈放（第六十三条－第七十条）
第十三章　死亡（第七十一条－第七十五条）
XMail
XMailは、Windows NT, Windows 2000, Windows XP, FreeBSD, Linux, OpenBSD, Solarisで動作するオープンソースのメールサーバである。
マリア (クロパの妻)
クロパの妻マリアは新約聖書の内、『ヨハネによる福音書』<19章25節>でイエスの磔刑を見守る場面に登場する女性たちの一人。『マルコによる福音書』<15章40節>に登場する小ヤコブとヨセの母マリアと同一人物であるとする説もある。
マリア (クロパの妻) 聖書本文からの引用
イエスの十字架のそばには、その母と母の姉妹、クロパの妻マリアとマグラダのマリアとが立っていた。 — 新共同訳ヨハネによる福音書19:25
さて、イエスの十字架のそばには、イエスの母と、母の姉妹と、クロパの妻マリヤと、マグダラのマリヤとが、たたずんでいた。 — 口語訳ヨハネによる福音書19:25
さてイエスの十字架の傍らには、その母と母の姉妹と、クロパの妻マリヤとマグダラのマリヤと立てり。 — 文語訳ヨハネによる福音書19:25
さて耶穌の母はゝと母はゝの妹いもと及およびキロパの妻つまなるマリアとマグダレネのマリアとその十字架じうじかのかたはらにたてり — ヘボン訳ヨハネによる福音書19:25
「クロパの妻マリア」は「イエスの母マリアの姉妹」であるとする説もあるが、福音書の版により「クロパの妻マリア」と「イエスの母マリアの姉妹」とを別人と読むこともできる。
リングワールドふたたび
『リングワールドふたたび』（The Ringworld Engineers ）は、1980年にラリー・ニーヴンが発表したSF小説。前作『リングワールド』(Ringworld) の続編である。日本語訳版は小隅黎が翻訳、早川書房より出版された。
リングワールドふたたび 概要
ニーヴンはこの作品について、『リングワールド』のファンの反響のたまものだと述べている。その理由としては、前作が非常に好評であったこと、また前作で論じられないままとなっていた数々の工学上の問題点を明確にしようとするファンたちの動きがあったことがあげられる。
最初の大きな問題は、剛体構造であるリングワールドが、取り囲んでいる恒星の軌道から位置がズレていき、最終的に構造全体が恒星と衝突して崩壊することだった。小説の紹介によればニーヴンは1971年のワールドサイエンスフィクションコンベンションに参加したMITの学生が「リングワールドは不安定だ！」と唱えたエピソードを挙げられている。ニーヴンは『リングワールドふたたび』を書いた理由の1つは、これらのエンジニアリングの問題に対処するためだったと言った。
作品中では、リングワールド上で進化した様々な亜人類（ヒューマノイド）の種族たちについてより深く描いている。
9ISBN 415010767X （早川書房版）
リングワールドふたたび あらすじ
ノウンスペースに帰還して23年後、惑星キャニヨンに隠れ住んでいたルイス・ウーはふたたびパペッティア人に誘拐される。パペッティア人の元首「至後者（ハインドモースト）」はかつてネサスやルイスたちをリングワールドの調査に送り込んだ張本人だったが、政変で失脚し、再起のため今度はみずからリングワールドへ向かおうとしていたのだ。クジン人のハミイー（新型ハイパードライヴを入手した功績で正式な名を与えられた、かつての「獣への話し手（スピーカー・トゥ・アニマルズ）」）も「至後者」に嵌められて同行せざるを得なくなる。
ふたたび訪れたリングワールドは回転軸がずれ始め、中心にあった恒星と接触するまで1年余りという危機的状況にあった。リングワールドを探検し、多くの種族と出会ったルイス・ウーは彼らを救おうと決意する。そのためにはリングワールドのどこかにある「補修センター」を見つけなければならなかった。
並木路子
並木 路子（なみき みちこ、1921年（大正10年）9月30日 - 2001年（平成13年）4月7日）は、日本の歌手。本名：南郷 庸子（なんごう つねこ）、旧姓：小林（こばやし）。東京府・浅草生まれで、5歳まで台湾で暮らした。
松竹歌劇団の娘役スターとして、戦前から戦中戦後と活躍。戦後の混乱期に主演した松竹映画『そよかぜ』の主題歌及び挿入歌として歌った「リンゴの唄」が爆発的なヒットとなり、日本の代表的歌手と評されている。「リンゴの唄」は、歌謡史のみならず日本の歴史に残る歌となった。
芸名は ミス・コロムビアの「並木の雨」と、歌詞に出てくる「並木の路に…」の「路」に子を付けたもの。
並木路子 エピソード
1945年（昭和20年）3月9日、10日の東京大空襲で母親を亡くしている。彼女自身も、左目を痛め、後遺症となった。その他、次兄と父も戦争で、乗艦していた船がアメリカ軍の潜水艦に撃沈され死亡している。その上、立教大学の学生で初恋の人・上田四郎も学徒出陣による特攻隊出撃で亡くしている。よく「親類を戦争で全て亡くした」という記述を観ることがあるが誤りで、当時既に結婚していた姉と長兄（ただし東京大空襲当時は音信不通状態にあった。戦後しばらしてから復員）は無事であった。
並木路子 エピソード
「リンゴの唄」は松竹映画「そよかぜ」の主題歌で、主演に抜擢された並木が松竹歌劇団在籍のまま出演し、映画の中でも歌っている。レコードのオリジナル版「リンゴの唄」が霧島昇とのデュエットになっているのは、たまたまスタジオに来ていた霧島が「この曲は絶対当たる」と思い、スタッフに頼みデュエットという形にしたためと、彼女が新人だったためである。その代わり、裏面の「そよかぜ」を霧島の独唱から並木とのデュエットにしたという話がある。戦前戦後を通してヒット曲の多い霧島は、この唄をテレビやステージで歌うことは殆ど無かった。そのため「リンゴの唄」が霧島とのデュエットであったことは、並木によるソロバージョンの方が最も良く流通している理由もあり、後にあまり知られなくなった。なお裏面の「そよかぜ」は霧島のお気に入りで、後年ステレオで複数回再録音をしている。
オープンブック (企業)
オープンブック株式会社（英語社名：Openbook Inc. ）は、日本のゲームソフト開発会社およびそのブランド。斎藤由多加によって1993年6月に設立された。
ゲーム・デジタルコンテンツの制作および、自社作品の著作権・出版権・翻訳権・商標権・意匠権等の管理業務等を行うほか、ソフトウェア開発企業として主軸事業をゲームソフト開発から地理情報システム制作へ移し、主力商品である「日本語版世界地図データベース SDBW」などの制作・提供を行っている。
2009年までの旧社名「ビバリウム (Vivarium) 」の由来は、「生態系を模倣した科学的な実験空間」を意味する英単語から採られたものである。
ラバーフェティシズム
ラバーフェティシズム（Rubber Fetishism）とは、フェティシズムの一種。他者、または自分自身をゴム（ラテックス）で作られた衣服で覆う、あるいは着飾ることに性的魅力を感じる。ラテックスフェティシズム、ゴムフェティシズムと呼ばれることも多く、日本ではラバーフェチといった略称で呼ばれることも多い。また、ゴムラテックスによる衣服の愛好者をラバリスト(rubberist)と呼ぶこともある。
ラバーフェティシズム 概要
ゴムには弾力性、伸縮性があり、また空気や水分を浸透させないという特徴がある。また、その性質から加工をすることが可能で、天然ゴムまたは合成ゴムでできた薄い板状のゴム（ラバーシート）を接着剤で貼り合わせることにより、衣服のような形状のゴム製品を制作することができる。
早くからゴムを使用した雨合羽などがヨーロッパで製品化されたことにより、愛好者によりゴムでできた衣服が作られるようになった。その結果、空気や水を通さず、かつその伸縮性により肌に密着し、適度な拘束感、圧迫感を与える衣服が出現する。このような特徴は、主にSMの拘束具やプレイウェアとして魅力的なものであった。また、人間の肌の感触とは全く違う触感で全身が覆われ、薄いゴム素材で身体を覆うことによって一定の割合の感覚遮断、及び体温感覚の変容が発生することから、「第二の皮膚」というフェティシズム独特の表現が生まれたのも、このラバーフェティシズムからだとする説が根強い。事実、後述するイギリスの専門雑誌「SKIN TWO」は、この言葉から名付けられている。
ラバーフェティシズム 概要
呼吸制御に対しフェティシズムを感じる者、トータル・エンクロージャーと呼ばれる身体を完璧なまでに包み覆うことを欲する者（前記２つをまとめてヘビーラバーとも呼ばれる）、ゴムにシリコン剤を塗ることによって生ずる無機質な光沢から、自らを無機な物としたい欲求に駆られる者にとってゴムの持つ質感や素材の特徴は、まさにうってつけだった。また、スーツ内に密閉された自身やパートナーの体臭や、ゴム自体が持つ独特な芳香に対しフェティシズムを感じる者も多かった。さらに、ゴムの伸縮性によりボディラインが強調される特徴から、身体の曲線についてフェティシズムを感じる者（脚線美も例外ではない）が対象にゴムでできた服を着せて楽しむ、という方向性も生まれた。
ラバーフェティシズム 概要
ゴムでできた衣服は、このようなフェティシストにとって数多くの魅力的な要素を備えており、現在まで世界中に多くの愛好者を抱えている。現在では、外見における特異性の強さから一般層をターゲットにした衣服でもゴム素材を使用したものが登場している。主にゴムを使用した衣服として製作されるものに、キャットスーツ、グローブ、ストッキング、ブーツ、ガスマスク、コルセット、ドレスなどが上げられる。ゴムをはじめ、主にフェティシズムの対象となる素材を使用したファッションをフェティッシュファッションと言い、従来のファッションとは異なる支持層を持っている。また2000年代初頭には、身体に塗るために作られた液状のゴム素材（リキッド・ラテックス）も販売されたが、大きな普及を見ぬまま現在に至っている。
また、1990年代後半より著名な音楽アーティストやファッションデザイナーがラバーを使用したコスチュームを数多くの機会にて使用、もしくは発表している。主な音楽アーティストにエルトン・ジョン、マドンナ、スパイス・ガールズ、ブリトニー・スピアーズ、リル・キム、レディー・ガガ、主なファッションデザイナーにジャン=ポール・ゴルチエ、ジョン・ガリアーノなどが上げられる。
ラバーフェティシズム 来歴
20世紀前半より、主にイギリスを中心としたヨーロッパにてその源流が散見されている。当時のヨーロッパでは、雨天時に使用する雨合羽（マッキントッシュ）の素材がゴムであることが多く、ゴム製衣料の愛好者により結成された「ザ・マッキントッシュ・ソサエティ」がラバリストの源流とされている。初期のラバリストはゴム引きの雨合羽を着て小川を歩いたり泥沼を転げ回るといった楽しみ方をしていたが、ゴムという素材が持つ密着性や芳香にフェティシズムを感じた人々により、徐々に性的興奮も目的として雨合羽を着用する、という状態が生まれたとされている。また、第二次世界大戦にて多用されたゴム製のガスマスクの使用経験をその端緒とする愛好家も多かったようだ。
メディアの形で初めてラバーフェチの存在を明確に示したのは、イギリスのイラストレーター、ジョン・ウィリーである。彼が1946年にイギリスにて刊行した「BIZARRE」という雑誌は、ボンデージを主としたフェティシズムに関する著述、イラスト、写真を主な内容としていたが、この雑誌にてゴムで出来た衣服に身を包んだ愛好家の存在が述べられている。
ラバーフェティシズム 来歴
世界初の専門誌は、1962年にイギリスのジョン・サトクリフが編纂した「ATOMAGE」（アトマージュ）だと見てほぼ間違いないだろう。ATOMAGEはジャンルごとに3種類の雑誌として発行された。この動きによりイギリスを中心としたヨーロッパ圏でのラバーフェティシズム・コミュニティの形成が行われたと見る論調も多い。サトクリフ自身も、TVドラマ「おしゃれ(秘)探偵」の衣装デザインを手がけ、没するまでヨーロッパのラバーフェティシズムシーンの中心であり続けた。
現在のヨーロッパなどで見られるような、ファッション的なアプローチの先鞭をつけたのはイギリスの雑誌「SKIN TWO」である。1983年に設立され1984年より刊行され始めたこの雑誌は、それまでのマニアック性の強いラバーフェチの印象を先鋭的なファッション・ムーブメントとして位置づけ、その上でSMやフェティシズムといった性的なアプローチを融合させた紙面構成を行い、当時ニューウェーブに押され気味だったパンクムーブメントの一部を巻き込み、アンダーグラウンド・シーンの一大勢力を築き上げた。現在他のヨーロッパ諸国や、アメリカや日本で見られるラバーフェチの活動形態も、この「SKIN TWO」の影響に拠るところが大きい。これを契機に、従来の性的興奮を目的とした愛好者とは別にファッショナブルな側面を求める愛好者が生まれた。
ラバーフェティシズム 来歴
2000年代中盤以降に入り、レディー・ガガやケイティ・ペリーといったアーティストがラバーの衣服を着用しメディアに登場、またミュージック・ビデオでも多くのアーティストがラバーの衣服を使用しているなどラバーの衣服が登場する機会が増えてきていることから、一般での認知度が高まりつつあるが、数多くのブランドやメーカーが廃業または買収されるなど、環境が変わりつつあるのもまた事実である。
日本では、戦後しばらくして「生ゴム」（飴色のゴム）やゴム製の雨合羽を題材としたエロス小説などが当時のカストリ雑誌や実話系雑誌などでまれに散見される程度だったが、1990年代前半に突如発生したボンデージブームを契機に、ラバーフェチに関する環境が整い始めた。当時そのブームを支えたのが、ショップAZZLOの山崎シンジ、山崎ユミである。彼らが東京都内にオープンした店舗ではイギリス製を中心としたラバーの衣服が売られ、彼ら自身もSMを中心とした日本のポルノ雑誌などに写真を発表、さらに1992年には写真集『BODY DISCIPLINE』（フールズメイト刊）を発表し、ラバーフェチの存在をアピールした。また、彼らが東京都内で開催したイベント「DISCIPLINE GYM」には全国からあらゆるジャンルのフェティシストが集結し、急速にコミュニティを形成していった。
ラバーフェティシズム 来歴
このAZZLOの他にほぼ同時期である1990年代初頭ごろからラバーウェアを販売していたのが福岡ラバリストである。福岡ラバリストでは、当時としては非常に珍しく、オーダーでのみラバーキャットスーツほかの各種ラバーウェアを製作・販売しており、英国で刊行されていたRubberist誌への広告掲載や日本での活動を寄稿するなど比較的活発な活動を行っていたが、インターネットの爆発的な普及が始まった1990年代終盤から2000年代初頭にかけて徐々にその活動が沈静化していくこととなった。
それと相前後する1998年にはラバーフェティシズムをテーマにした成人向けゲーム『好き好き大好き!』（13cm）が発売され、2001年にはイギリスで開催されているTORTURE GARDENの日本版としてTORTURE GARDEN JAPANが開催されるなどしたが、2002年から2004年にかけてAZZLOを始めとして、新宿Z2、渋谷Lunatic Oneなどラバーウェアを扱っていたショップの閉店が相次ぎ、一時期は国内で入手すらも難しい状況へと陥りその環境が一時的とはいえ悪化することとなった。2005年2月、東京池袋に日本初となるラバーによるオート・クチュールを専門に製作・販売するKURAGEが誕生し、再びラバーフェチをめぐる環境が整い始めている。
現在では、ヨーロッパ、アメリカ、日本にて専門店が営業している他、ヨーロッパを中心に幾つかの専門誌が刊行されている。昨今で特に顕著なのはドイツで、専門誌「MARQUIS」を中心とした大規模な支持層が存在しており、イギリスにおけるSKIN TWO支持層とともに一大勢力を構成している。
ラバーフェティシズム イベント
前述した地域ではラバーフェティシズムを対象としたイベントも盛んに行われており、特にイギリスで毎年10月に開催されていたSKIN TWO RUBBER BALLは3日間の日程で開催される世界最大のラバーフェチイベントであったが、現在は休止されている。
その他の主要なイベントとしてTORTURE GARDEN（イギリス）、Europerve（オランダ）、Montreal Fetish Weekend（カナダ）FETISH FACTORY（アメリカ）、Latexpo（ドイツ）、German Fetish Ball（ドイツ）などがある。
第2次若槻内閣
第2次若槻内閣（だいにじ わかつきないかく）は、男爵・貴族院議員・立憲民政党総裁の若槻禮次郎が第28代内閣総理大臣に任命され、1931年（昭和6年）4月14日から1931年（昭和6年）12月13日まで続いた日本の内閣。
第2次若槻内閣 閣僚の顔ぶれ・人事
1931年（昭和6年）4月14日任命。在職日数244日（第1次、2次通算690日）。
1931年（昭和6年）4月14日任命。
1931年（昭和6年）4月15日任命。
1931年（昭和6年）4月15日任命。
第2次若槻内閣 勢力早見表
※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。
第2次若槻内閣 内閣の動き
1930年11月14日、時の濱口雄幸首相が銃撃されて重傷を負い、療養するも回復の兆しを見せなかったことにより、翌1931年4月4日に辞職を表明。憲政の常道により、後継の立憲民政党総裁を首班に推すこととなる。当時の民政党内は、安達謙蔵内相と江木翼鉄相が二大実力者であったが、党内対立を避けるべく、元総裁の若槻が再登板、首相に復帰し、4月14日、ほぼ居抜き内閣の形で、内閣が発足した。
主な政策
第2次若槻内閣 内閣の動き
満洲事変…1931年9月18日、関東軍の石原莞爾作戦参謀が首謀となり、南満洲鉄道を爆破（柳条湖事件）、これを発火点として関東軍と張学良軍閥との間で戦闘状態に突入する。若槻首相は幣原外交の方針と真っ向から対立することから不拡大方針を言明するが、21日には関東軍の応援要請にこたえて朝鮮軍（林銑十郎司令官）が独断で越境、若槻首相は23日になって、必要経費の支出を認めることで、事後承認を余儀なくされる。以降、若槻内閣は、現地に安定的な新線を樹立させることは認めつつ、関東軍の独断行動に関する国際世論対策に苦慮する。国際連盟に対しては、関東軍を漸次撤退させることを確約しつつ、日本の関与による現地政情の安定化を求める輿論の形成に努める。関東軍は引き続き満洲進出を試みるが、内閣および参謀本部はこれを許さず、特に11月27日、天津事件への対応として錦州へ進出した際には、金谷範三参謀総長は天皇の委任命令の形で撤退を命令し、厳守させる。関東軍の行動を参謀本部が抑えることで国際社会の信用を取り戻しつつ、現地の政情は安定させるという若槻内閣の新たな方針は成功したかに見え、12月10日、国際連盟は現地調査団（リットン調査団）の派遣を決定するとともに、現地の治安維持のための関東軍の行動を採る権利が認められた。
第2次若槻内閣 内閣の動き
十月事件…満洲事変の最中、在京の陸軍中央においても、これに呼応してクーデターを起こし、国家社会主義思想に基づいた社会革新をおこそうとする動きが起こる。クーデター自体は事前に軍当局に露見、10月17日未明に首謀者が一斉に検挙されたため大事には至らなかったが、軍内および在野におけるクーデター・テロを容認する思想は以降も残り、1936年の二・二六事件まで、同種のテロが頻発することになる。
内閣の突然の崩壊
満洲事変に関する国際社会の一定の支持を取り付けた直後の12月11日、若槻内閣は突如として内閣総辞職するに至る。
これは、安達内相の造反によるものであった。発端は満洲事変の勃発直後、若槻首相は関東軍と国際世論の板挟みになって指導力を発揮できず、政権運営のめどがつかないことから、辞意を漏らすようになる。安達内相は相談を受けた際、事態打開のために政友会との大連立政権（「協力内閣」）の発足を提案する。若槻首相は一旦は同意するが、内閣を支える幣原外相と井上蔵相は言下に否定したため、若槻首相は安達内相に協力内閣計画の中止を伝える。
しかし、若槻首相は重臣らへの相談を重ねるなど、政権は安定性を欠き、これを見た周囲は安達内相を筆頭に次期政権を巡り食指を動かし、様々な陰謀が渦巻く事態となる。11月8日には安達内相が協力内閣樹立の談話、21日には声明を発表し、運動は公然の事実となる。
第2次若槻内閣 内閣の動き
一方の若槻首相は、協力内閣をいったん取り下げ、国際社会の支持を取り付けることに成功する。しかし、その一報が飛び込んでくる直前の12月10日朝、安達内相側近の富田幸次郎民政党顧問と、久原房之助政友会幹事長の間で、「協力内閣」樹立の覚書が交わされ、富田顧問から若槻首相に手交される。同日の閣議で若槻首相は安達内相を問い質すが決裂、中座した安達内相は閣議出席を拒否し、閣内不一致が発生した。閣内不一致の際には大臣の罷免または内閣総辞職が必要であるが、実際には後者をとる運用がなされており、この時も若槻内閣は直ちに総辞職を余儀なくされた。
この時、若槻首相は、内閣総辞職の原因は安達内相一人の造反であることから、加藤高明内閣の時の先例を用いて、安達内相を除く辞表のつき返しによる内閣の存続を目論んでいた。
しかし、安達内相の造反そのものの理由は、事変当初に若槻首相が優柔不断で政府方針を決定できず、協力内閣をめぐる陰謀が公然と行われるのを止められないという政権運営の不手際にあった。そのため、西園寺公望元老は今回の内閣総辞職を、失政の責任とみなし、12月12日、野党立憲政友会の犬養毅総裁に大命降下される。
後史
若槻内閣の後半では、若槻首相の優柔不断と安達内相らの政治的野心により、政官界の様々な人物が首相の候補に擬せられ、与野党第一党の党首のみが首相の候補たりえるという憲政の常道の根本原則が大きく毀損される。西園寺元老はこれを重く受け止め、大命降下の直前に私邸に犬養総裁を呼び出し、新政権は政友会単独内閣で行うよう念を押すなど、憲政の常道を維持させることにつとめる。
ところが翌1932年、犬養首相が五・一五事件で暗殺された後、政友会は自党の鈴木喜三郎次期総裁以外の者を首班に迎えるべく工作して内紛するなど、若槻内閣末期の混乱が再発するに至り、西園寺元老も政党内閣制の継続を断念、非政党人の斎藤実海軍大将を首班とする斎藤内閣が政民両党の協力内閣として発足、以降も挙国一致内閣が連続して発足し、憲政の常道は完全に崩壊する。
また、民政党は1940年に新体制運動に呼応して解党するまで、党総裁が首相に推挙されることはなかった。
斎藤カズサ
斎藤 カズサ（さいとう カズサ）は、日本の漫画家。
『月刊Gファンタジー』、『月刊ステンシル』などで活動。『月刊コミックブレイド』に移り、「Van-ditz」を連載するが、まもなく休載に。2015年現在も休載中。
清瀬信次郎
清瀬 信次郎（きよせ しんじろう、1928年〈昭和3年〉1月25日 - 2006年〈平成18年〉4月10日）は、日本の法学者。専門は、商法・知的財産法・工業所有権法。学位は、法学博士（法政大学・1963年）（学位論文『商号権論』）。亜細亜大学名誉教授。
清瀬信次郎 略歴
1928年（昭和3年）1月25日、兵庫県に生まれる。麹町小学校を卒業後、1948年（昭和23年）に法政大学専門部法律科を卒業、1951年（昭和26年）、中央大学法学部を卒業し、川南工業に入社する。
法政大学大学院社会科学研究科私法学専攻修士課程を修了し、1959年（昭和34年）同博士課程を退学する（指導教授：小町谷操三）。1959年（昭和34年）同法学部助手。1963年（昭和38年）に『商号権論』で法政大学より法学博士の学位を取得する。
1962年（昭和37年）仙台法経専門学校兼任講師。1963年（昭和38年）日本観光専門学校専任講師。1965年（昭和40年）に流通経済大学経済学部で講師となり、1966年（昭和41年）に亜細亜大学法学部助教授に、1973年（昭和48年）に同法学部教授に就任する。1981年（昭和56年）亜細亜大学法学部長。1984年（昭和59年）同大学院法学研究科委員長。1996年（平成8年）同スポーツ研究所長。1997年（平成9年）同附属図書館長。1998年（平成10年）に亜細亜大学定年退任。同大学院法学研究科客員教授。宮崎産業経営大学法学部教授。2001年（平成13年）亜細亜大学・宮崎産業経済大学を退職。亜細亜大学名誉教授。日本文化大学法学部客員教授。2003年（平成15年）日本文化大学退職。2006年（平成18年）4月10日、肝硬変で死去。
清瀬信次郎 人物
国民会館代表、学術選書代表、英文法令社理事長、亜細亜語学院長、日本科学振興財団理事などを歴任する。日本私法学会以外に日本観光学会や憲法学会にも所属していた。
靖國會の第七代目総代、維新政党・新風講師を務めるなど、右翼・保守運動にも参加していた。中華学術院より名誉哲学博士を授与される。
酒好きで休みの日はほぼ朝から酒を飲んでいた。性格は温厚で平河町の住民からは「先生」と呼ばれ親しまれていた。
法学者として大学の法学部長まで務めたが弁護士資格はもっていなかった。
弁護士だった内縁者との間に子供がいなかったため、葬儀では実弟が喪主となった。
清瀬信次郎 家族
父は東条英機の主任弁護人を務め、衆議院議長などを務めた清瀬一郎。
膝蹴り
膝蹴り（ひざげり）は、少林寺拳法、日本拳法、中国武術、空手、ムエタイ、キックボクシング、シュートボクシング、プロレス、総合格闘技などの格闘技で用いられる蹴り技の一種である。ニー・キックとも呼ばれている。
膝蹴り 概要
膝頭または膝頭の内側で前方の相手をまっすぐ、もしくは回して蹴る。膝は肘と並んで鍛錬しなくても堅く鋭利で頑丈な部位である。蹴り脚を伸ばす普通の足技よりもモーションが小さいので完全にかわすことは難しく体当たり的に体重を乗せることもできるので威力も大きい。リーチが短いので牽制には向かないが主に相手のボディを狙ってダメージを与えるのには有効でK-1、キックボクシングでも頻繁に使われている。組み合いの最中に使うことも可能でタックル（テイクダウン）へのカウンター（この場合は主に相手の顔面と頭部を狙うことになるのでクリーンヒットすると大きなダメージを見込める）や寝技で用いる蹴り技としても有効なので総合格闘技でも積極的に取り入れられている技術である。
相手の首を手、腕で制して膝蹴りを打つ（あるいは相手に膝蹴りを打たせない）攻防を首相撲という。相手への掴みが（一部もしくは全面的に）容認されているムエタイ、キックボクシング、総合格闘技では頻繁に使用されている。特に総合格闘技ではグランド状態での膝蹴りが可能であり、PRIDEでは、がぶり、ノースサウスポジションから頭部への膝蹴りを打つのが頻繁に見られた。UFCでは頭部への使用は禁止されているがボディへの膝は認められているため、サイドポジションや亀状態の相手のボディへの膝を放つ光景がみられる。
膝蹴り 概要
ムエタイでは膝蹴りの攻防が発達しており、組んでの膝蹴りをティーカウ、掴まない膝蹴りをテンカウと呼ぶ。
応用技としてジャンプしながら膝蹴りを叩き込む飛び膝蹴りがある。1960年から1970年に活躍したキックボクサーの沢村忠が真空飛び膝蹴りの名称で使用しており、1973年に日本プロスポーツ大賞を獲得して一世風靡する。
膝蹴り プロレスにおける派生技
他の格闘技で用いられる膝蹴りと同様の技であり、片足の付け根から足を前方へと振り出して膝で相手を蹴り飛ばす。
応用技としてジャンプしながら繰り出すジャンピング式がある。
主な使用者は藤田和之。
ニー・トレンブラー
ウィリアム・リーガルのオリジナル技。助走して前屈みになった相手の横っ面目掛けてかち上げるような膝蹴りを叩き込む。
タイナー
永田裕志のオリジナル技。コーナーにハンマースルーした相手を追いかけるように助走して相手が寄りかかったコーナーのトップロープを左手で掴み、左足を乗せたサードロープを踏み台にして飛び上がり、右膝で相手の顎に下から突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
虎王
丸藤正道のオリジナル技。助走して二段蹴りを仕掛ける感じで軽く宙に舞上がり、振り上げた右膝で相手の顔面や顎に下から突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
リストクラッチ虎王
丸藤正道のオリジナル技。相手の手首を掴んだままコブラクラッチの様な形で相手の片腕を顔面に絡める様に固定して後頭部に膝蹴りを叩き込む。
真・虎王
丸藤正道のオリジナル技。相手の左腕をハンマーロックで捕らえた状態で前傾姿勢にして横側から側頭部に2段式で膝蹴りを叩き込む。
ブサイクへの膝蹴り
KENTAのオリジナル技。助走して右足を振り上げながらジャンプして膝を突き出すように左足を折り畳み、相手の顔面に膝蹴りを叩き込む。
トランス・レイヴ
膝蹴り プロレスにおける派生技
Hi69のオリジナル技。助走して尻餅をついた相手に振り抜いた右足で相手の顔面に膝蹴りを叩き込む。
直角型トランス・レイヴ
Hi69のオリジナル技。助走して前屈みになった相手に自身の背中を後ろに傾けながら振り上げた左足で相手の顔面に下から突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
ヘルム
フジタ"Jr"ハヤトのオリジナル技。仰向けになった相手の左足を相手の右足の上に乗せて両足を交差させて相手の左足首に自身の左足のつま先をフックさせて足の動きを封じて相手の頭を左手で掴み、相手の上半身を引き起こして振り抜いた右足で相手の顔面に膝蹴りを叩き込む。
膝突き、膝突き蹴り、膝蹴りとも呼ばれている。前屈みになった相手の腹部に下から突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
応用技として助走しながら繰り出すランニング式がある。
主な使用者はブルーノ・サンマルチノ、ミスター・レスリング2号、ロディ・パイパー、ドン・ムラコ、ジェイク・ロバーツ、ザ・グラップラー、シャーク・ボーイ、 ザ・ミズ、ルセフ、高山善廣、佐藤耕平、石川修司、河野真幸。
ハイマウント・ニー
高山善廣のオリジナル技。助走して前屈みになった相手の鳩尾に下から突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
ニー・パッド、膝打ち、膝当て、膝蹴りとも呼ばれている。膝を突き出すように片足を折り畳み、片足を打ち出して相手の顔面や胸板を蹴り飛ばす。
膝蹴り プロレスにおける派生技
応用技としてジャンプしながら繰り出すジャンピング式、助走しながら繰り出すランニング式がある。
主な使用者はキラー・カール・クラップ、ボビー・ダンカン、マスクド・スーパースター、スタン・ハンセン、ハルク・ホーガン、ブルータス・ビーフケーキ、坂口征二、グレート草津、ジャンボ鶴田、秋山準。
ボマイェ
WWEではキンシャサと呼ばれている。中邑真輔のオリジナル技。助走して、しゃがみ込んでいる相手まで来たところで右膝を折り畳みつつ右足を振り上げて右膝を前に押し出しながら相手に襲い掛かり相手の顔面に膝蹴りを叩き込む。
応用技としてジャンプしながら繰り出すジャンピング式、スライディングしながら繰り出すスライディング式がある。
カミゴェ
飯伏幸太のオリジナル技。ダウンしている相手の両手首を掴み、しゃがみ込んでいる状態にして相手の両腕を引っ張って右足で相手の顔面に膝蹴りを叩き込む。
サンドウィッチ・オブ・デス
HELLBROS（HELLBROS Ryu、HELLBROS Ken）の合体技。相手の両手を各々が搾り上げた状態から膝を着かせ挟み込んで首元に膝蹴り叩き込む。
ニー・スタッブ、膝刺しとも呼ばれている。仰向け、もしくは、うつ伏せになった相手の体の一部を両手で掴み、ジャンプしながら膝を突き出すように片足を折り畳み、落下させた片足を相手の体に打ちつける。
膝蹴り プロレスにおける派生技
主な使用者はザ・デストロイヤー、ハーリー・レイス、リック・フレアー。
キッチンシンクとも呼ばれている。ジン・キニスキーのオリジナル技。走ってきた相手の鳩尾にカウンターの膝蹴りを叩き込む。
武藤敬司のオリジナル技。助走して左膝をついた相手の右腿の上に自身の左足を乗せて相手の右腿を踏み台にしてジャンプしながら空中で右膝を折り曲げて相手の頭部に右足で膝蹴りを叩き込む。
KENTAのオリジナル技。相手をファイヤーマンズキャリーの要領で両肩に担ぎ上げて相手の上半身を左手で下から押し上げて軽く宙に浮き上がらせた相手の体を自身の正面へと落下させて相手が落ちてくるのに合わせて自身は左足を振り上げて相手の顔面、胸板に左足で突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
裏go 2 sleep
KENTAのオリジナル技。相手をアルゼンチン・バックブリーカーの要領で両肩に担ぎ上げて相手の背中を左手で押し上げて相手の体を軽く宙に浮き上がらせて相手の体を前方へと投げ捨てながら左足を振り上げて落下させた相手の後頭部に左足で膝蹴りを叩き込む。
go 2 sleep 2.0
デイビー・リチャーズのオリジナル技。助走して相手の右脇を左手で左脇を右手で掴み、相手の体を軽く宙に放り投げて落下してきた相手の顔面、胸板に右足で突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
ハマー・オブ・ザ・ゴッド
膝蹴り プロレスにおける派生技
デイビー・リチャーズのオリジナル技。相手をブレーンバスターの要領で持ち上げて相手の体を前方へと落下させて振り上げた右足で相手の顔面、胸板に突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
ニー・アッパー
原田大輔のオリジナル技。走り込んできた相手の左脇に胸の方から右腕を差し込み、腕の力を使って相手の体を軽く宙に持ち上げて折り畳んだ自身の左足を上方向へと振り上げて落下させた相手の顔面、胸板に突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
ターンオーバー・ニー
原田大輔のオリジナル技。相手をカナディアン・バックブリーカーの要領で左肩に担ぎ上げた相手を反転させながら自身の横側に落として落下してきた相手の顔面、胸板に膝蹴りを叩き込む。
ザ・デラックス
チーチのオリジナル技。相手をカナディアン・バックブリーカーの要領で左肩に担ぎ上げた相手の背中を右手で下から押し上げて、その勢いで相手の体を、うつ伏せにひっくり返して落下させた相手の相手の方に体を向けながら右足を振り上げて相手の顔面、胸板に突き上げるような膝蹴りを叩き込む。
トラウマ
Eitaのオリジナル技。相手の背後から相手の右腕を股間を通して自身の左腕で掴み、コブラツイストの様に相手の左腕の下から自身の右腕を通して相手の首の後ろに回した体勢（リストクラッチ・コブラツイスト）から担ぎ上げながら後方へと回転させて相手の顔面に膝蹴りを叩き込む。
千社札
千社札（せんじゃふだ）とは、神社や仏閣に参拝を行った記念として貼る物で、自分の名前や住所を書き込んだお札のことである。おさめふだ、納札（のうさつ）ともいう。
千社札 概要
千社札は紙で作られることが多いが、木札や金属製の物も存在する。江戸時代中期以降に流行しており、次第に手書きから木版製に移行し、浮世絵の技法や意匠を取り入れるなど豪華なものが作られるようになった。近年ではシール状の物が多く、ゲームセンター等に設置されている専用機から名前等を入力して作成することも可能である。実際に貼る時には、相応の許可を得るか、貼っても良いことを確認する必要がある。
神社仏閣に納札する為の単色刷りで、屋号や土地名、模様と名前をスミ刷にした貼札（はりふだ）と呼ばれる題名札と、複数色を使い、錦絵のようなデザインにも凝った色札（いろふだ）と呼ばれる交換納札がある。歌川芳兼や梅素亭玄魚らが得意としていた。
題名札が貼られている間は、参籠（さんろう。宿泊参拝）と同じ功徳があるとの民間信仰から、日帰り参拝者が参籠の代わりに自分の札を貼ったことから始まり、神社仏閣の許可と御朱印を得た上で千社札を貼るのが本来の慣わしである。
通常は目立つ所に貼るが、「隠し貼り」といって、風雨に晒されず目立たない所に貼ることもある。手軽に作れることから、本来の用途と異なる用途で使用されることもある。
千社札 歴史
元々、「六十六部廻国聖」が法華経の納経において、全国六十六か所の社寺に納経した時に、証明書として発行されたのが始まりで、それが木で出来た札に変わり、そのあと庶民が紙で出来たシールのようなものを張るようになった。その起源は平安時代にさかのぼる。聖千社札は江戸時代から庶民の間で流行したものだが、古くは空海にまつわる四国八十八ヵ所の霊場の参拝や、各地にある観音霊場に巡礼した際、そのしるしとして、巡礼の名称や自分の住所・氏名・年齢、同行者名を記した木や紙の札を納めたことに因むといわれている。
安永年間（1772年〜1781年）の江戸に奇人として知られた天愚孔平という人物がおり、文化9年（1812年）に曲亭馬琴が本人から聞き書きした話によれば、孔平は若かりし頃から暇になると江戸近郊の寺社に参詣し、記念の落書きとして柱や壁に自分の名前を書き残していた。やがて筆でサインするのが面倒になり「鳩谷天愚孔平」と大書した、今日の週刊誌サイズの木版ポスターを大量に刷り、サインの代わりに貼るようになった。この奇行が反響を呼び、千社札のブームが発生したという。また、千社札の剥がされにくい高さや貼り方などを最初に考案したのも孔平だという。
千社札 歴史
ブームによって各所で千社札のグループが作られ、争うように千社札が貼られるようになった。愛好家の間では、互いの千社札を持ち寄り交換するなど、しだいに信仰から離れ、趣味としての意味合いが強くなっていった。中には有名な浮世絵師に作成を依頼するなどして家業が傾くものまで現れたため、江戸幕府は奢侈なものとして、庶民の千社札の交換会を禁止するようになった。しかし、こうした規制もあまり効果が見られなかったようで、その後も庶民の間の流行として千社札が作られた。
天保年間（1831年〜1845年）になって、大錦を16分割した短冊形の規格が作られ、錦絵と区別するための枠が入れられるようになった。
千社札 寸法
千社札（一丁札）の紙寸法は、幅一寸六分（48ミリ）、高さ四寸八分（144ミリ）。一丁札の中に、子持ち枠と呼ばれる罫囲みがあり、この中に文字などを入れる。子持ち囲みは外枠が太枠、内が細枠。比率はいずれも1:3となっている。札の上部に余白を開ける。
ほかに、連札（れんふだ）と呼ばれる、横幅が二枚分の二丁札、そして三丁札、八丁札など大きさもいろいろある。元となる奉書全判は十六丁で、紙寸法は395×530ミリ。この紙全体を切らずに一枚のもので作った札を16丁札といい、通常はこの紙を短辺を半分にして、これを左右8分割して、全判を16分割したものを一丁札（いっちょうふだ）という。
千社札 書体
千社札に使われる文字の書体は、江戸文字の「籠文字」が用いられる。小さく入れる場合は、「寄席文字（よせもじ）」も使われる。浮世絵と同じ木版画によって摺られる。
千社札 抜け
神社や仏閣に奉納した千社札は天井や壁に貼られてゆき、長い年月が経過して紙の空白部分が腐食すると墨の印刷された部分のみが残る。これを「抜け」という。
千社札 近年における千社札
最近では手軽に作れるシール形式の千社札が急増しており、宗教的な用途以外にも、名札の代わりにしたり、気合を込めるの意味で『太鼓の達人』のプレイに使用する自作の桴に貼り付けたりと様々な用途が生み出されている。
シールによる千社札の普及が、古くからある千社札の伝統や決まりを乱していると批判の対象になっている。
他人の千社札の上に貼る
特に「抜け」た跡に貼る場合などは、自覚無しに上貼りされることもある。
色札を貼る
本来は墨の単色刷りのもののみを貼るべきであり、目立つこのような札は貼るべきではない。さらに、悪質なものでは必要以上に名前以外の文字・絵を描いて宣伝に利用される場合もある。
はがしにくいシールを用いる
千社札は施設の都合により剥がされることもあることを考慮に入れ、そのような場合でも建物を傷つけない接着物を用いる必要がある。
指定文化財に貼る
文化財指定を受けた神社仏閣に千社札を貼る行為は文化財保護法に抵触する（史跡名勝天然記念物・重要文化財の場合5年以下の懲役若しくは禁錮又は30万円以下の罰金）。
塩まさる
塩 まさる（しお まさる、本名：塩 正吉、1908年〈明治41年〉2月12日 - 2003年〈平成15年〉10月16日）は、昭和時代前期を代表する歌手である。