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仮面ライダー響鬼 音楽
『仮面ライダーアギト』以降、音楽担当と主題歌の作曲担当は別の作曲家が担当していたが、本作品では統一した世界観を作りたいという髙寺の意向により『仮面ライダークウガ』と同じく佐橋俊彦が両方を担当している。従来の音楽担当は企画が完成してからの参加が通例であったが、本作品ではバンダイの「DX音撃棒セット」用の楽曲製作のため、2004年6月ごろから参加している。
「太鼓で敵を倒すライダー」という設定に合わせ、マリンバ、和太鼓、パーカッションなどの打楽器（一部シンセサイザーによる音色含む）を中心に構成された音楽が主流となっている。主要ライダーの武器、必殺技に合わせ、威吹鬼にはトランペットなどの吹奏楽器を全面に押し出した曲、轟鬼にはエレキギターなどによるロックサウンドも製作されている。
サウンドトラックCDは『仮面ライダー龍騎』以降恒例となっていた、番組終了後にリリースのCD-BOXとしてではなく、テレビシリーズでの使用楽曲を収録した「音劇盤」一 - 三、それに劇場版サントラとして、計4枚が放送期間中に発売された。また過去の平成ライダーにおいて、一部の楽曲がサウンドトラックCDに未収録となるケースが散見される中、本作品ではほぼすべての主な楽曲を収録することができた旨のコメントが「音劇盤」三にて書かれている。
仮面ライダー響鬼 音楽
他の平成ライダー作品に見られるレギュラー出演者担当による楽曲は、本作品では製作されていない。
オープニングテーマ「輝（かがやき）」（1 - 33,48）
作曲・編曲 - 佐橋俊彦
二之巻から二十九之巻まではイントロに乗せて明日夢によるナレーションで前回の振り返りが放送され、オープニングにつながる。11種類のアレンジが存在し、オープニング映像は各回のストーリーに応じた曲や映像が使用された。十七之巻からは後半部分が大幅に変更されている。最終之巻はスタッフクレジットがないため、大幅に短縮された形で使用されている。
オープニングテーマソング 「始まりの君へ」（34 - 47）
作詞 - 藤林聖子 / 作曲・編曲 - 佐橋俊彦 / 歌 - 布施明
曲中盤の「大空に青」の部分はその回のダイジェスト映像が流れる。四十五之巻のみ2番歌詞を使用した。
エンディングテーマ「少年よ」（1 - 33,48）
作詞 - 藤林聖子 / 作曲・編曲 - 佐橋俊彦 / 歌 - 布施明
エンディング映像（ロケ地）は公園・ビル街・商店街・広場・海岸の5種類が存在し、2話ごとに持ち回りで使用する。基本的には1番の歌詞を使用するが、十四之巻、二十九之巻では2番の歌詞を使用した。
発売された関連CDは以下の通り（主題歌に関しては別項目を参照）。
仮面ライダー響鬼 制作
平成仮面ライダーシリーズ第1作『仮面ライダークウガ』のプロデューサーを務めた髙寺成紀は、自身が離れた後にシリーズがたどったバトルロイヤル路線やイケメンヒーローブームに対して違和感を覚えており、第5作『仮面ライダー剣』の企画開始時には同作品プロデューサーの日笠淳と「そろそろライダーじゃないものにしたい」と語り合っていた。髙寺が懸念していたのは、無理にシリーズを続行した結果として「仮面ライダー」というブランドが疲弊し、失墜することだった。
仮面ライダー響鬼 制作
2004年2月上旬、髙寺は東映から『剣』の後番組のプロデューサーに指名され、かねてからの構想の実現に取り掛かった。この時点ですでに『剣』の視聴率や売り上げが不調であることは知られていたが、それがライダーシリーズ終了案提出の直接のきっかけではなく、制作スタッフの内在的な動機によるところが大きい。3月になって始まった文芸スタッフの打ち合わせの場で、片岡力は『変身忍者 嵐』のリメイクを提唱した。髙寺によると鳥モチーフの『嵐』を選択した理由は、高低差の変化を取り入れてアクションの質を変えるためと、甲冑風の平成ライダーとは違うしなやかなデザインにするためであり、テレビCMでSMAPが演じた『科学忍者隊ガッチャマン』や映画『ヴァン・ヘルシング』の影響があるという。叩き台として執筆された企画書には、かつて世界中に散った忍者が日本へと戻ってくるという想定のもと、オープニング撮影をニュージーランドのロケで行うというプランが盛り込まれていた。
仮面ライダー響鬼 制作
その後、東宝の『超星神グランセイザー』の後番組が忍者モチーフの作品になるという情報が入り、競合を避けるため『嵐』の忍者色を改める必要性が出てきた。忍術を魔術や呪術に置き換え、無国籍風の「魔物ハンター」へと企画は移行した。プレックスの野中剛をはじめとするバンダイ側は仮面ライダーシリーズの継続を主張していたが、髙寺は石ノ森章太郎が遺したライダー以外のヒーローキャラクターにも陽を当てることで将来的に「東映ヒーローワールド」を形成しようという大掛かりな構想を提唱し、4月15日には「非・仮面ライダー」路線が承認された。
このころ、師匠と弟子のバディもので、弟子となる若者の視点を中心としたジュブナイルという基本コンセプトが決まる。5月中旬にはディスクアニマルの原型ができ、難航していた「音のヒーロー」というアイディアの具体化も、野中が「音撃」という名称を考案したことにより楽器型武器のデザインが急速に進行した。しかし同時期に放映するスーパー戦隊が『魔法戦隊マジレンジャー』に決まったため、モチーフに西洋魔法を使えなくなり、和風の作品へと回帰することになった。
仮面ライダー響鬼 制作
6月上旬、バンダイ側は新番組をやはり仮面ライダーとするように文芸チームに要求した。競合他社作品として『グランセイザー』の続編に加え『魔弾戦記リュウクンドー（仮）』まで控えている状況において、ライダーブランドを封印するのは得策ではないと判断したのだろう、と片岡力は推測している。企画の軌道修正を検討したところ、「脱・仮面ライダー」を目指したはずの内容はライダーという看板に付け替えてもほとんど支障がなく、スタッフは複雑な思いをした。なお、この時点では制作に関与していなかった白倉伸一郎は、どう考えても仮面ライダーではないものをライダーの範疇に入れることに対して初めてシリーズ化を意識し、「もう引き返せないな」と思ったと後のインタビューで語っている。
仮面ライダー響鬼 制作
『変身忍者 嵐』から継承した鳥型の妖怪ヒーローに代わる新たなモチーフが求められる中、『嵐』の主人公が自らも魔物の血と力を備えた「化身忍者」であったように、妖怪軍団に立ち向かう妖怪プリンスという構図が想定され、ヒーローのモチーフを「鬼」とする発想が出てきた。6月中旬、和太鼓演奏集団「鼓童」のライブを鑑賞した髙寺成紀はその躍動感に魅了され、野中剛らプレックスメンバーにも推奨。その成果として、響鬼の原型となる筋肉質のヒーローデザインが描かれた。また、大太鼓をバチでたたく動作を等身大の怪人相手に行うと撲殺という感じになり、卑怯に見えてしまうことがわかり、敵を巨大にする必要性が論じられた。大きな相手を叩いて倒すこととなったが、巨大すぎると響鬼が太刀打ちできないことから、デザイン的な狙いも含めてレイ・ハリーハウゼンのモンスターのようなサイズとなった。鬼のヒーロー・楽器型武器・動物型メカとちぐはぐだったモチーフをひとつにまとめるため、桃太郎が鬼に勝てたのは彼自身も鬼だったから、という「逆・桃太郎伝説」を阿部卓也が考案し、作品イメージが一本化した。
仮面ライダー響鬼 制作
その後、ヒーローと怪物が同じ出自を持つことに対するSF的な説明付けが延々と検討されたが、8月半ばで髙寺がその中止を決断。「ヒーローは鬼の姿をしているが、モンスターとは関係ない」と割り切ることにした。疑似科学的な設定を取り払われたモンスターは、自然発生する妖怪となった。9月には、企画最初期の『嵐』リメイク案から存在した「世界各地にいる仲間のヒーロー」という設定も切り捨てられて、規模を縮小した「日本各地にいる仲間のヒーロー」へと変わり、完全な日本風の作品として確立した。
『仮面ライダークウガ』から4年ぶりに現場復帰した髙寺成紀は、『仮面ライダーアギト』以降ライダー同士の戦いが導入されたことで混沌としたシリーズに秩序を取り戻そうとした。ただし、不安定な世界の中の安定した個人を描いた『クウガ』とは逆に、安定した世界の中の未完成な個人を描くアプローチとなっている。髙寺は主役のヒビキを、古から妖怪退治の役目を担ってきた組織「猛士」の一員とした。その隣には少年の明日夢を配置し、ヒビキの背中を見ながら大人へと成長していく過程を描こうとした。猛士には上下関係こそあるものの、反目やいさかいは見られず、みな一様に仲が良い。先代から受け継いだ情報を周囲と共有するという、信頼感に満ちた心地よい空間における生活感が丁寧に描写されている。
仮面ライダー響鬼 制作
また劇中世界の背景には、鬼や妖怪に留まらず、陰陽道や修験道といった日本風伝奇ロマンの要素が盛り込まれており、民俗学に通じる面白みもある。
宇野常寛はこうした作風から、少年のアイデンティティ不安ではなく父性を承認されない成人男性の不安を読み取っている。実際、前期『響鬼』は30 - 50代の高齢マニア層から強い支持を受けたが、主要視聴者である男子児童には受け入れられず、商業実績はシリーズ最低となった。『響鬼』に限らず平成仮面ライダーシリーズは大人向けの要素を含んできたが、この結果を見たひこ・田中は、大人が伝えようとしたメッセージを子供が受容していたのではなく、子供が大人向け要素の混入を気にしなくなっただけなのだろうと解釈している。
本作品の敵である魔化魍は主に3DCGで描写される怪獣然としたものである。視覚効果を担当した日本映像クリエイティブの沖満によれば、沖と造形担当者が脚本の完成前に打ち合わせに参加し、CGと造形の割り振りなど技術面での検討を行った上で脚本の完成に至っていたという。沖は、このような制作の仕方は初めてであり、時間に制約のあるテレビシリーズでほとんど不可能なことをやっていたため、本当に厳しいシリーズであったと述べている。
仮面ライダー響鬼 制作
髙寺は二十九之巻をもってプロデューサーを降板した。直接の理由は公表されていないが、インターネット上の書き込みを通じて、視聴率の低迷・売り上げ不振・予算の逼迫・撮影の遅延・上司との軋轢などさまざまなうわさが飛び交った。井上伸一郎は前期『響鬼』を髙寺的世界観の集大成として高く評価しているが、片岡力は、『クウガ』のころと違って髙寺の中には番組作りを通じて表現したいことがもはや残っておらず、はじめから作品を貫徹できるテーマを持ち得なかったと推論している。
中盤からは鬼の修行を中途で止めた青年が準レギュラーで登場し、明日夢に鬼の在り方を伝える役割を担うという案があった。
明日夢が最終的に鬼を継ぐか否かは決まっておらず、テレビシリーズの展開を見ながら落ち着くべきところを探っていく予定だった。明日夢が鬼になる場合、ヒビキが戦死するか再起不能の重傷を負ったために決意を固めるという展開が考えられていた。逆に、鬼にはならないと決断した明日夢をヒビキたちが見守るという案もあった。
魔化魍の異常発生は、実際の番組内で語られた「オロチ現象」と異なり、自然の作用と見せかけてその背後に人の悪意が潜んでいるという想定だった。人間の持つ創意を善の方向に向けた鬼たちや猛士に対して、他者を不幸にすることを喜ぶ人間もおり、そうした悪の創意の象徴としてクグツや「洋館の男女」が位置づけられていた。
仮面ライダー響鬼 制作
三十之巻以降のプロデューサーに就いたのは、劇場版のみの参加予定だった白倉伸一郎である。脚本には新たに井上敏樹が参加。あわせてその他のスタッフも更新された。この交代を境に、作品にも大きな変化が見られた。以下に主なものを挙げる。
舞台の中心をアウトドアから都会へと移し、静謐な雰囲気を一掃して登場人物の感情のぶつかり合いを表に出すことで、年少の視聴者にも理解しやすい能動的なドラマを目指したことが見て取れる。
白倉による三十之巻以降の改定案を見た髙寺は、何が書いているのか理解できなかったという。白倉も井上も参加当初は前期『響鬼』の世界を壊さないようにと考えていたのだが、井上がそれまでの路線に似せて書いたプロットを見た白倉は「やっぱりいいや。井上さんの好きにしていいから」と割り切った。子供に何かを教えようとする姿勢を、井上は内容が全部一般論にしかならないとして嫌った。ヒビキと明日夢を中心に小さくまとめるような、テーマ性を表に出す精神性を断ち切ろうと試み、その象徴として桐矢京介を登場させた。
仮面ライダー響鬼 制作
一方で白倉は、京介のことを「明日夢を生かすために設定した対立項のキャラクター」としており、「あの半年間は、『響鬼』を守ることが最大の任務でした」と語っている。後期の開始にあたって番組関係者たちは白倉にさまざまな要求を突きつけており、なかには「明日夢の降板」「斬鬼の降板」「『響鬼2』でもいい」「世代交代したことにする」というものまであった。そうした中で白倉は、脱落者を出さず全キャストを続演させることを第一に考えていたのである。
前期の段階では潜んでいた「父性」という主題を、後期『響鬼』は批判的にえぐり出していく。母子家庭で育った明日夢は大人の男性であるヒビキと出会って惹かれるが、その構図は前期では直截描写されなかった。しかし父親を火事で喪っている京介は、ヒビキに父性を求めていることを包み隠さず弟子入りを志願し、それに触発されることではじめて明日夢もヒビキの弟子になろうとする。やがて明日夢は医者になるという目標を見出し、終盤でヒビキと別れる。最終回の草稿では、自分の夢を見つけた明日夢と再会したヒビキが「もう、俺のそばにいても大丈夫だな」と語りかけていたが、このセリフは現場の反対に遭って「これからも俺について来い」と改変された。
仮面ライダー響鬼 制作
白倉によれば「明日夢がヒビキから離れて自立すること」が一之巻の段階から組み立てられてきた『響鬼』のゴールだったのだが、ヒビキ役の細川茂樹は「ヒビキと明日夢の別離はバッドエンドであり、認めるわけにはいかない」と強く主張し、両者の見解は平行線をたどった。土田真通プロデューサーが『ローマの休日』を引き合いに出して「別れることをわかっていても好きになることはある。だからこそ共に過ごした時間が貴重になる」と説いたことで多少は細川も納得し、一方で白倉側もキャストの強い思いに応えるため最終回の草稿を何度も書き直すことになった。
いずれにせよ作品の着地点は「明日夢が日常と非日常のどちらを選ぶのか」ということであり、白倉は「最終回がこれでなければ、『響鬼』は『響鬼』として終結を見られなかったでしょう」としている。
路線変更の是非をめぐり、インターネット上では視聴者間での激しい論争が巻き起こった。多くのファンに共通して見られた主張は「二十九之巻までが本当の『響鬼』であり、三十之巻以降は本来の姿を失ってダメになった、同じ名前の別作品である」というものだった。こうした騒動は、仮面ライダーに注目する大人がとても多いことを可視化させるきっかけとなったと、泉信行は判断している。
『響鬼』に登場する音撃戦士は、肉体を変化させた存在という設定である。そのため撮影用のスーツは、衣服に見えないように筋肉の形を再現したディテールが施されている。アーマーは、ストレートな形状では従来のようになることから、微妙なRを描いている。手首から先もグローブらしくならないよう爪や手のひらのシワがモールドされており、腕の部分はパーツで彩色を分割するのではなくグラデーション塗装になっている。制作にあたってはスーツアクターの躯型を用いてフィット感を高めている。
響鬼スーツの試作品は威吹鬼同様の漆黒だったが、レインボー造形の提案で1リットル数万円はかかるマジョーラを採用。光の当たり方や見る角度によって色彩は千変万化し、生物感を出している。
マスクには仮面ライダーの特徴だった複眼はなく、それどころか眼そのものがない。これは「音で戦うヒーロー」であるところから、視覚に頼らないというイメージがあったからである。マスクの中央へと全ての隈取りのラインが向かい、突起を設けることで顔であると認識可能な形となっている。忍者装束を想起させる後頭部の突起はデザイナーの小林の好みであるという。
二十四之巻から登場する響鬼紅は、子供たちへのアピールを強めるために考案された、当初の予定にないキャラクターである。形状は通常の響鬼と同一だが、顔が分割されて眼の部分が明確になっている。これは子供たちへの訴求をさらに高めるため、脚本の大石真司が提案したものである。
三十三之巻から登場する装甲響鬼の誕生までには紆余曲折あった。従来の「上乗せ型」パワーアップは肉体を鍛えて戦う響鬼のイメージにそぐわないし、デザイナーの小林は以前から「引き算型」の強化を試したいと思っていた。そこで、たすき状のシルバーパーツを排除し体色が模様状に変化するという強化形態案が多数提出された。しかし子供たちのヒーローに対する意識は保守的であったため、結局は装甲路線に戻らざるをえなかった。混迷するデザイン作業を見た企画側は、メカニカルな外見から生じる違和感を少しでも和らげるため、劇中で最も科学技術的な存在であるディスクアニマルをモチーフにすることを提案し、現在の形へとつながった。
本作品に変身ベルトは存在しないが、ベルト玩具が主要商品であることには変わりなく、和太鼓とバチをモチーフにしたDX音撃棒セットが発売された。当初の予定ではエレクトリックパーツを仕込んだバチでたたくと音が鳴る仕組みだったが、安全性や耐久性の面でバンダイの設計品質基準を充たせず断念。音源はバックル部分に移され、ベルトから外して太鼓とするギミックになった。だが今度は、太鼓をどこに取り付けるのかが問題となり、最終的に魔化魍につける形となった。
太鼓は知名度の高い品物ではあるものの、子どもの憧れにはならなかった。開発者の森安信二は「音そのものに面白さが要求されていたのだと気付きました」「正直、楽器は難しいですね」と述懐している。ギター型のDX音撃弦セットは比較的人気があったが、これはモチーフの格好良さの影響だろうと森安は判断している。
平面的な円盤から立体的な動物へと変形するディスクアニマルの玩具は、2005年度グッドデザイン賞を受賞している。デザインはプレックス社の菊地和浩によるもの。
仮面ライダー響鬼 放送日程
話数の単位は「○（漢数字）之巻」で、サブタイトルは全篇通して「動詞＋名詞」というフォーマットで統一されている。
サブタイトルはオープニングの最後に表示される。
仮面ライダー響鬼 他媒体展開
いずれも発売元は東映ビデオ。
テレビシリーズのビデオ（VHS、セル・レンタル共通）は全12巻各巻4話収録でリリースされている。DVDの急速な普及に伴い、本作品をもってVHSビデオ（セル・レンタル共通）の発売を終了し、次作『仮面ライダーカブト』以降はセル・レンタルともにDVDのみの展開に移行した。また、第八巻に収録された三十之巻・鍛える予感からは以前までにはカットされていた提供クレジットの背景映像が初収録されるようになった。
『仮面ライダーディケイド』
響鬼をはじめとする本作品の鬼と魔化魍が登場。
『仮面ライダーG』
『SmaSTATION!!Presents SMAPがんばりますっ!!』内で放送された作品。響鬼が登場。
『仮面ライダーウィザード』
第52・53話に響鬼が登場。
『仮面ライダージオウ』
響鬼が2068年の世界に歴代平成仮面ライダーの銅像のひとつとして登場。
EP32のエピローグで響鬼が登場。EP33・34にて、桐矢京介 / 京介変身体、トドロキ / 轟鬼がオリジナルキャストで登場。EP47からLAST（最終回）に魔化魍とアミキリが複数体登場。
『仮面ライダーガッチャード』
第35話に仮面ライダーレジェンドに召喚された仮面ライダー響鬼が登場。
『劇場版 仮面ライダー響鬼と7人の戦鬼』（2005年9月3日公開）
本作品の単独作品。
仮面ライダー響鬼 他媒体展開
『劇場版 仮面ライダーディケイド オールライダー対大ショッカー』（2009年8月8日公開）
『仮面ライダーディケイド』の単独作品。響鬼と魔化魍が登場。
『仮面ライダー×仮面ライダー W&ディケイド MOVIE大戦2010』（2009年12月12日公開）
『仮面ライダーW』と『仮面ライダーディケイド』のクロスオーバー作品。響鬼と魔化魍が登場。
『オーズ・電王・オールライダー レッツゴー仮面ライダー』（2011年4月1日公開）
『仮面ライダーオーズ/OOO』と『仮面ライダー電王』をメインとしたクロスオーバー作品。響鬼をはじめとする本作品の鬼と魔化魍が登場。
スーパーヒーロー大戦シリーズ
いずれも仮面ライダーシリーズとスーパー戦隊シリーズのクロスオーバー作品。
『仮面ライダー×スーパー戦隊 スーパーヒーロー大戦』（2012年4月21日公開）
響鬼と魔化魍が登場。
『仮面ライダー×スーパー戦隊×宇宙刑事 スーパーヒーロー大戦Z』（2013年4月27日公開）
先の2シリーズとメタルヒーローシリーズのクロスオーバー作品。響鬼が登場。
『平成ライダー対昭和ライダー 仮面ライダー大戦 feat.スーパー戦隊』（2014年3月29日公開）
平成仮面ライダーシリーズ15作品記念。響鬼が登場。
『スーパーヒーロー大戦GP 仮面ライダー3号』（2015年3月21日公開）
響鬼が登場。
仮面ライダー響鬼 他媒体展開
『仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦』（2013年12月14日公開）
『仮面ライダー鎧武/ガイム』と『仮面ライダーウィザード』のクロスオーバー作品。武神響鬼が登場。
『劇場版 仮面ライダービルド Be The One』（2018年8月4日公開）
『仮面ライダービルド』の単独作品。 響鬼が登場。
『平成仮面ライダー20作記念 仮面ライダー平成ジェネレーションズ FOREVER』（2018年12月22日公開）
『仮面ライダージオウ』と『仮面ライダービルド』をメインとしたクロスオーバー作品。響鬼が登場。
『劇場版 仮面ライダージオウ Over Quartzer』（2019年7月26日公開）
『仮面ライダージオウ』の単独作品。響鬼が登場。
『仮面ライダー 令和 ザ・ファースト・ジェネレーション』（2019年12月21日公開）
『仮面ライダージオウ』と『仮面ライダーゼロワン』をメインとしたクロスオーバー作品。響鬼が登場。
『セイバー+ゼンカイジャー スーパーヒーロー戦記』(2021年7月22日公開)
仮面ライダー50周年×スーパー戦隊45作品記念作品。響鬼が登場。
『仮面ライダー響鬼 超（ハイパー）バトルDVD 明日夢 変身 キミも鬼になれる!!』
仮面ライダー響鬼 他媒体展開
てれびくんの応募者全員サービスのDVD。本作品以降から『超バトルDVD』というタイトルとなった。明日夢が喋るディスクアニマルたちから、鬼の心得を教えられて特訓して鍛え、鬼になろうと努力する話。ディスクアニマルの修行という形で全ライダーの紹介を行い、最後にはディスクアニマルから与えられた変身音叉で変身に成功し、装甲響鬼にもなる。
キャスト
安達明日夢 - 栩原楽人
童子 - 村田充
姫 - 芦名星
DAタカ / シシの声 - 堀之紀
DAカエル / ヘビの声 - 松野太紀
DAオオカミ / ワシの声 - 島田敏
DAカニ / サルの声 - 平野正人
裁鬼の声 - 塩野勝美
スーツアクター
大岩永徳
伊藤慎
小倉敏博
スタッフ
原作 - 石ノ森章太郎
音楽 - 佐橋俊彦
監督 - 柴﨑貴行
アクション監督 - 宮崎剛
プロデュース - 白倉伸一郎、土田真通、大森敬仁
構成 - 土田真通
制作協力 - 東映
ビデオ制作 - 東映ビデオ
製作・発行 - 小学館
『仮面ライダーディケイド 超アドベンチャーDVD 守れ！〈てれびくんの世界〉』
『仮面ライダーディケイド』のオリジナルDVD。仮面ライダー響鬼が登場。
『仮面ライダーエグゼイド［裏技］仮面ライダーゲンム』
『仮面ライダーエグゼイド』のスピンオフ作品。響鬼が登場。
『仮面ライダーガッチャードVS仮面ライダーレジェンド』
仮面ライダー響鬼 他媒体展開
『仮面ライダーガッチャード』のスピンオフ作品。響鬼が登場。
ネット配信
『仮面ライダー響鬼 明日への指針（コンパス）』
著：稲元おさむ、イラスト：岩崎美奈子
ソノラマ文庫、2005年7月発売。ISBN 978-4-257-77057-2
一之巻から六之巻までをノベライズ。物語の基本的な流れはテレビシリーズに準じつつ、補足エピソードや登場人物の心情などが加えられている。
『小説 仮面ライダー響鬼』
著：きだつよし
講談社キャラクター文庫、2013年5月23日発売。ISBN 978-4-06-314855-8
テレビシリーズより過去の江戸時代初期の関ヶ原の戦から数十年後を舞台に、当時活躍していた鬼たちと『変身忍者 嵐』の主人公・ハヤテ/嵐やカスミ、谷の鬼十たち忍者との共闘、そして鬼一族と魔化魍、化身忍者に繋がるルーツを描いている。
『仮面ライダー響鬼』
バンダイより2005年12月1日にPlayStation 2用の格闘アクションゲームとして発売。開発はdIGIFLOYD、媒体はCD-ROM。
初回特典として、「輝」「少年よ」を収録した『太鼓の達人』（ナムコ）の特別バージョンディスクが付属している。前2作のゲーム版同様、劇場版のキャラクターは一切登場しない。
敵の魔化魍に音撃を使用する際に、『太鼓の達人』のタタコンを使用することで、音撃を再現、体感できるようになっている。同ゲームと同じシステムで太鼓を叩くことにより攻撃が可能。
壬生寺 (栃木県壬生町)
壬生寺（みぶじ）は、栃木県下都賀郡壬生町大師町（だいしちょう）にある天台宗の寺院である。山号は紫雲山（しうんざん）。本尊は不動明王。慈覚大師円仁誕生の地として伝えられる。
シムズ
シムズまたはシムス（Simms、Sims）
伊藤昇 (武道家)
伊藤 昇（いとう のぼる、1947年 - 2002年）は、日本の武道家・運動理論家・トレーナー。
伊藤昇 (武道家) 人物
1947年、静岡県生まれ。学生時代より少林寺拳法と沖ヨガの修行を中心とした様々な武道やトレーニング方法を学び、胴体の力に着目した独自のトレーニングメソッドを開発する。1975年、武道と胴体トレーニングの道場「飛龍会」を設立。多くの武道家、スポーツ選手、ダンサー等を指導した。
2002年5月29日、転移性肝癌による肝不全のため55歳で死去。
伊藤昇 (武道家) 胴体力
伊藤の理論では、運動能力の高さは胴体を充分に使えるかどうかにかかっており、人間の運動能力の源となっているのは胴体力であるという。
胴体力は次の三つの基本動作に集約される
身体の敏捷性を生み出す
身体のしなやかさを生み出す
身体のパワーを生み出す
伊藤式胴体トレーニングではこれらの基本動作を繰り返すことで運動能力の質を向上させることを目指す。 伊藤は象徴的な言葉として、｢腕も胴体から出ている。相手の腕がいくら太くても、こちらの胴体の方が太いでしょ｣と残している。
伊藤はこの伊藤式胴体トレーニングを稽古・教授する場として「少林寺拳法研究会」を主催していた。 しかし、少林寺拳法という名称が原因で、教義と異なる他の少林寺拳法関係の問い合わせ・勧誘が多く、名称を変更することにした。そこで「力はいつも胴体から出る」と提唱している伊藤に、弟子の松田陽一（現・FSS松田塾代表）が 研究会の名称に「胴体力メソッド研究会」を提案。そこから「胴体力」という名称が誕生した。
伊藤昇 (武道家) 胴体力
だが、「胴体力」という言葉は現在、飛龍会代表を名乗る女性2名が連名で商標を登録しているが、 商標出願日が伊藤の在命中であり、 飛龍会の幹部会員他に周知されていない状態での登録であった上に、登録権利者が伊藤昇ではないことから、 他会員から反発され、問題となっている。
http://www.matsudajuku.com/registered/index.html%5B%5D
タイガースネーク
タイガースネーク（Notechis scutatus）は、有鱗目コブラ科タイガースネーク属に分類されるヘビ。本種のみでタイガースネーク属を構成する。日本における特定動物。有毒。
タイガースネーク 分布
オーストラリア（クイーンズランド州海岸からブンナ山脈、タスマニア州、ニューサウスウェールズ州のマリー川地方、ビクトリア州、南オーストラリア州南東部、カンガルー島）
タイガースネーク 形態
全長は1~2m。深緑のような灰褐色の地色に淡黄色の帯があり、虎の模様に似ている。
また、タスマニアのタイガースネークは本土のものと比べて模様が異なっており、最近までは別の種類の蛇だと思われていた。
世界の陸生ヘビの中でもトップクラスに強い毒を持つ。本種の持つ毒の人に対する致死量は3mgだが、タイガースネークは一咬みで35～65mgを注入する。この毒には神経毒、凝固毒、溶血毒、筋肉毒が含まれていて、咬まれた人の毒を吸い出す行為さえ危険とされる（但し、毒蛇に噛まれた傷から毒を吸い出す行為自体が危険な行為である。また、毒は元々たんぱく質なので飲み込む分には害はない）。追い詰めたり攻撃しなければ人間に対して攻撃することは殆どないが、咬まれた場合の致死率は未治療なら40〜60％と非常に高く、2-3時間で死に至る事もある。
タイガースネーク 生態
朽ちた倒木の中などに潜み、普段は昼間に活動するが、暑い夏の夜にも活動する場合がある。カエルやトカゲ、ひな鳥や小型の哺乳類を捕食する。
世界時計
世界時計（せかいどけい、英: world clock） とは、それを使用する地域の時刻に加えて、世界各地の地域の時刻を表示をするようにした時計である。グローバル時計とも言われている。
世界時計 概要
種類
世界時計は、大きく分類すると次のようなタイプがある。
1. 普通の時計を複数個並べて、主要地域の時刻を表示させ、ひと目で世界各地の時刻がわかるようにしたもの。（最も古くからあるタイプ）
2. 通常使用する地域の時刻 (local time) に加えて、簡単な切り替えで他の地域の時刻を表示することのできるもの。
1.の場合、複数個の時計（大抵の場合、アナログ掛け時計）を複数並べ、各地域名（都市名）と時刻を表示させる。
2.については、置時計や高機能な腕時計に実装される場合がある。世界各地域の時間帯に簡単に切り替えることができ、いちいち時刻合わせする必要がない。また、複数の時間帯（大抵の場合、自地域ともうひとつの地域の2つ）を表示できるものもある。
世界時計の機能は、近年ではパソコン、PDAなどの定番ソフトとしても定着し、フリーウェアを含む多機能ソフトが数多く公開されているほか、インターネット上には世界時計機能を持つサイトも多数開設されている。また、携帯電話、スマートフォン、デジタルカメラなどのデジタル機器には、内蔵時計に世界時計の機能が搭載されている場合があり、国際通話の際などにも活用されているほか、デジタルカメラにおいては撮影地での時差を計算して撮影日時を自動修正できる機能などが搭載されている場合がある。
世界時計 標準時の変更
世界時計のもととなっている標準時（タイムゾーン）は、しばしば変更される。1995年に太平洋上の日付変更線が変更され、UTC+14の標準時が追加された。同様に、2011年12月よりサモアなどがUTC-11（夏時間実施中のためUTC-10）から、日付変更線も変更する形でUTC+13（夏時間実施中のためUTC+14）に変更されている。また、カラカスを含むベネズエラ標準時は、2007年よりUTC-4:30に変更された（2016年5月1日にUTC-4に変更された）。ロシア時間は、2010年、2011年、2014年、2016年と変更されて標準時の統合・再分割・区域変更、また夏時間の廃止なども実施され、たとえばモスクワの標準時は、現在UTC+3（夏時間無し）となっている。
コンピューターソフトによる世界時計機能ではタイムゾーン変更後の更新は比較的たやすいが、腕時計、置時計、建築物などの時計では、製造後ないし完成後に世界時計機能を更新・改造するのは費用等の面から困難が伴うか、あるいは構造上不可能となっている。このため、世界時計を利用する際には、特に上記の地域を含めて、利用したい地域の標準時の表示が正確かどうか、あらためて注意が必要である。
世界時計 夏時間への対応
夏時間の実施期間は各地域によって異なり、例年通り実施の場合でも年によって開始終了時期のズレがあったり、中止、再開、あるいは新規に実施する地域もあるなど、毎年変動がある（なお北半球と南半球では季節が逆転するため、世界のどこかでほぼ常に夏時間が実施されている）。このため、世界時計であっても世界全域の夏時間に常に自動対応させることは困難であり、ユーザー自身が手動で設定する必要がある。
インターネット上にある世界時計サイトでは夏時間には全自動で対応する場合が多いが、とくに一部の地域の夏時間については対応していない場合があるので注意が必要である。
世界時計 時差修正機能
世界時計に付随する機能として、腕時計や旅行用の置時計など、および携帯電話、デジタルカメラなど時計内蔵のデジタル機器においては、時差修正機能が搭載されているものがある。
異なるタイムゾーンに移動した際に時計の時刻を簡単に現地の時刻に修正できる機能であり、機械式、クォーツ式とも竜頭や手動ボタンなどで修正する方式が主流である。電波時計の登場により、現地の標準電波を受信して夏時間を含めて自動的に修正できる方式が普及してきたが、時計で受信できる長波の標準電波は日本以外では欧州、米国、中国などに限られており、世界ではまだこの方式が使えない地域も多く、その場合にはクォーツ式と同様の方法で修正する。
時差修正機能は、おおむね時計に内蔵している世界時計機能を流用しているため、この機能を使うことによって現地時刻と相手先時刻を逆転して表示する方式が多い。また、世界時計で対応していないタイムゾーンや夏時間には時差修正機能も対応していないため、時刻を手動で修正する必要がある。
世界時計 時差修正機能
2011年以降、腕時計の時差修正機能にさらに二つの方式が登場した。ひとつは、GPSの時刻及び位置情報を腕時計で受信して、現地時刻を推定し腕時計と同期する方式（GPS腕時計も参照）、もうひとつは携帯電話やスマートフォンが基地局との通信によって常に現在地点の時刻を修正して正確に表示できることに着目し、Bluetoothの通信機能によって、時刻を腕時計と同期する方式である。ただ、GPS方式はGPSが受信できる屋外でないと機能せず、Bluetooth方式は対応する機種のスマートフォンなどが常に近くに無いと機能しないため、現状ではどちらも一長一短である。
カシオが採用したBluetooth方式 （G-SHOCK GB-6900AA,GB-5600AAなど）は、世界時計・時差修正機能ともすべての現行タイムゾーンに対応し、時差修正機能のみ夏時間にも完全対応している。セイコーのGPS方式は一日に1回自動で電波（時刻情報・位置情報）を受信し、世界時計・時差修正機能ともすべての現行タイムゾーンに対応するが、夏時間は手動修正である。シチズンのGPS方式は（2015年時点の機種は）電波受信（時刻情報のみ）を手動で行う必要があり、世界時計機能、時差修正機能とも主要なタイムゾーンのみに対応し夏時間は手動修正である。カシオのGPS方式は全世界を500m四方の升目に区切った地図情報を内蔵し、受信した電波（時刻情報・位置情報）と地図情報とを照らし合わせて世界時計・時差修正・夏時間切り替えが自動で行われる。
世界時計 他
SystemTimeのWAN接続の接続先は国際原子時計協会である。
青島流亭国際空港
青島流亭国際空港（ちんたおりゅうてい こくさいくうこう）は、中華人民共和国・山東省青島市にかつて存在した国際空港である。青島市内から北へ約23kmの場所にあり、山東航空がハブとしていた。
2021年8月12日、青島膠東国際空港の開港に伴い閉鎖された。
青島流亭国際空港 就航路線
青島膠東国際空港への全面移転に伴い、当空港における航空便の運用は終了済み。
プロレトクリト
プロレトクリト（Proletkul't）は、ロシア語で「プロレタリア文化（пролетарская культура, ローマ字転写ではproletarskaya kul'tura ）」のかばん語もしくは略語であるが、実際には、ブルジョワ文化を排して真のプロレタリア文化を建設すべく、1917年に旗揚げされ、1925年まで存続した「プロレタリア文化協会」のことをいう。ボグダーノフやルナチャルスキーらの有力な理論家のほか、アレクセイ・ガーステフ、フョードル・カリーニン、ミハイル・ゲラシモフらが指導と監督に当たった。当初は、ロシア構成主義に影響された彫刻や、未来派に影響された文学や音楽が推奨されたが、レーニンの「プロレタリア文化論」（1920年）によって、実験芸術は否定されるようになった。
プロレトクリト
レフ・トロツキーやA.K.ヴォロンスキーはプロレトクリトに反発し、ブルジョワジーの文化や学問に対するマルクス主義の立場に自家撞着するものと決め付けた。トロツキーとヴォロンスキーの持論によると、「プロレタリアートは、ブルジョワジーの最高の科学技術や学術に対して決して無知でも無関心でもない、なぜならこれらの分野は、全ての人類に対して普遍的なものだからである」。さらにトロツキーはこのように論じている。「プロレタリアが世界のブルジョアをなぎ倒すという歴史的使命を首尾よく果たして、社会階層として消え去るまでは、プロレタリアートが独力で芸術形態を発展させるということはあり得ないのだ。」
『プロレタリア文化』『炉』『創造せよ!』『未来』など約20の機関誌を刊行した。
瀋陽桃仙国際空港
瀋陽桃仙国際空港（しんようとうせんこくさいくうこう）は中華人民共和国遼寧省瀋陽市渾南区に位置する国際空港である。
マルクス・バイエル
マルクス・バイエル（Markus Beyer、1971年4月28日 - 2018年12月3日）は、ドイツの元プロボクサー。ノルトライン＝ヴェストファーレン州ケルン出身。元WBC世界スーパーミドル級王者。
アマチュア時代はドイツの代表として1992年バルセロナオリンピック、1996年アトランタオリンピックと2度オリンピックに出場した。また、同階級で3度王座に返り咲くという偉業を成し遂げ地元ドイツでは人気が高い。
マルクス・バイエル 来歴
アトランタオリンピック出場後ヴィルフリート・ザウアーラント率いるザウアーラント・イベントと契約し1996年11月23日、プロデビューを果たした。
1998年1月11日、全独スーパーミドル級王座を獲得に成功した。
1999年6月5日、IBFインターコンチネンタルスーパーミドル級王座を獲得した。
1999年10月23日、WBC世界スーパーミドル級王者リッチー・ウッドホールと対戦し、12回3-0の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。
2000年5月6日、グレン・キャトリーと対戦し12回53秒TKO負けを喫し2度目の防衛に失敗し王座から陥落した。
2003年4月5日、WBC世界スーパーミドル級王者エリック・ルーカスと対戦し、12回2-1の判定勝ちを収め3年ぶりの王座返り咲きに成功した。
2003年8月16日、ダニー・グリーンと対戦。2回に偶然のバッティングでバイエルが負傷し、5回にグリーンがバイエルの傷口に故意の頭突きをした。リングドクターが試合続行不可能を宣告した為、バイエルの失格勝ちとなり初防衛に成功した。
2004年6月5日、クリスチャン・サナビアと対戦し、12回1-2の判定負けを喫し3度目の防衛に失敗した。
マルクス・バイエル 来歴
2004年10月9日、クリスチャン・サナビアと再戦。6回44秒KO勝ちを収め2回目のWBO王座を獲得した。
2004年12月18日、西澤ヨシノリと対戦し、12回3-0の判定勝ちを収め初防衛に成功した。
2005年3月12日、暫定王者ダニー・グリーンと対戦し、12回にダウンを奪われたものの、12回2-0の判定勝ちを収め2年ぶりの再戦を制すると共に王座統一による2度目の防衛に成功した。
2006年5月13日、サキオ・ビカと対戦し、4回に偶然のバッティングによりバイエルが右目を負傷し、試合続行不可能と判断された為、4回1分45秒1-0の負傷判定で引き分けに終わるも5度目の防衛に成功した。
2006年10月14日、WBA世界スーパーミドル級王者ミッケル・ケスラーと王座統一戦を行い、3回にケスラーの右ストレートでバイエルがダウンを喫し、そのまま立ち上がることが出来ず3回2分58秒KO負けを喫しWBA王座獲得、WBC王座の6度目の防衛に失敗した。
2018年12月3日、腎癌のため、ベルリンの病院にて死去。47歳没。
浜田山
浜田山（はまだやま）は、東京都杉並区の地名。現行行政地名は浜田山一丁目から浜田山四丁目。住居表示実施済み区域。
浜田山 地理
杉並区の中西部に位置する。町域北部は杉並区成田東・成田西に接する。西部は、杉並区高井戸東に接する。南部は神田川を境に杉並区下高井戸に接する。東部は杉並区永福・大宮に接している。
町域内は主に住宅地として利用される。推理作家：松本清張が永く住んだことでも知られる。
住宅地の地価は、2025年（令和7年）1月1日の公示地価によれば、浜田山2-9-2の地点で73万8000円/m2、浜田山4-15-23の地点で69万4000円/m2となっている。
浜田山 歴史
現在町域内にある杉並南郵便局付近一帯は江戸時代まで江戸・内藤新宿（現在の新宿区新宿）の商人・浜田屋の所有地で松やクヌギの林（付近では「山」と呼ばれていた）になっていたほか浜田屋の墓があり、彼岸の時は浜田屋の人間が江戸から当地まで墓参りに訪れていた。墓参りの際には、村の子供たちに銭やお菓子などが配られるのが恒例で村ではお祭りのような賑わいであったといわれている。この浜田屋の山から浜田山の地名が生まれ、現在の地名になったと言われている。
なお浜田屋は米問屋であったと言われ、初代は江戸時代の初期頃に伊勢国浜田村（現在の三重県津市）から江戸に出てきて内藤新宿に店を構えて商売に成功し、浜田屋弥兵衛と名乗ったという。その後浜田屋は明治時代に米相場に失敗して没落していき浜田屋の墓も当地から隣の永福にある理性寺の境内に移されて現在に至っている。
浜田山 世帯数と人口
2025年（令和7年）3月1日現在（杉並区発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
浜田山 学区
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2016年1月時点）。
浜田山 交通
※町域内には、京王井の頭線浜田山駅がある。町域東部は、隣の西永福駅の方が近い。
2025年6月29日までは、小田急バス吉祥寺営業所が近隣の路線を運行していた。
浜田山 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
経済センサスによる事業所数の推移。
経済センサスによる従業員数の推移。
田丸直昌
田丸 直昌（たまる なおまさ）は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将・大名。
田丸直昌 生涯
田丸氏は、伊勢国国司・北畠家の庶流で、5代北畠政郷の四男・顕晴が度会郡田丸城に入り、田丸氏を名乗ったことに始まる。
天文12年（1543年）、田丸具忠の子として誕生。
直昌は、父・具忠の隠居に伴い家督を継承し、織田信長の伊勢侵攻後、田丸城を明け渡して織田信雄に仕えた。天正2年（1574年）7月には信雄配下の武者大将として水軍を率いて第三次伊勢長島攻めに参戦している。天正4年（1576年）11月には、信長の意向を受けた信雄の命により、長野具藤・北畠親成ら北畠一門の主だった者を田丸城に招き寄せ、殺害している（三瀬の変）。
本能寺の変後も信雄に属したが、信雄と羽柴秀吉が対立し始めると秀吉に近付き、小牧・長久手の戦いにも、蒲生氏の家臣として従軍している。戦後、蒲生氏郷の妹婿である事から、蒲生氏の与力大名となった。氏郷が会津に転封になると、直昌は須賀川城主として3万石を与えられ、同じく与力大名で氏郷の妹婿である関一政と共に、蒲生氏を支える柱となった。その後、三春城5万2,000石に加増されるが、後に守山城に移される。氏郷が死去するとその子・秀行に従い、秀行が宇都宮に転封されると、直昌は秀吉に仕え、信濃国川中島の海津城主に封ぜられた。
田丸直昌 生涯
慶長元年（1596年）12月13日に豊臣姓を与えられ、叙任される。
慶長5年（1600年）2月、徳川家康の命で森忠政と交換人事が行われ、美濃国岩村城4万石に移った。田丸直昌の所領は美濃国恵那郡・土岐郡・可児郡に及び、5月16日に可児郡の虎渓山永保寺に寺領安堵状を下している。
関ヶ原の戦いでは、直昌は西軍に与した。小山会議で、諸将がみな東軍に味方を約束したのに対し、ただ独り秀吉の恩顧を思い西軍に付く事を決意したとされているが、実際には直昌は小山会議には参加しておらず、この逸話は創作であるといわれている。
田丸直昌 生涯
岩村城は城代田丸主水に任せ、大坂城の守備に赴いた。やがて関ケ原の戦いの結果、西軍が大敗したことが岩村城代の田丸主水に伝わった。東軍の遠山友政は次山次郎兵衛を岩村城中に遣わし田丸主水に開城を促した。主水は暫く猶予を乞い、その後使者を通じて「開城のことは承諾した。されど城将親しく攻将に会見しよう遠門まで來駕を乞う」と。それで遠山友政の家臣の纐纈藤左衛門が黒糸の鎧に二尺八寸の太刀を佩いて主水に面接した。主水は髻を断ち家老の石部外記を召し連れ出て来て悄然として言うには「開城のことは仔細なし。是より高野山に赴かんにも、その料足りなければ給せられたい。且また白昼に城を出るは敗将と雖もあまりに面目無きことである。暮れ方になってから出発しよう。ここより西濃へまでの無案内を一人添えられたい」と。纐纈藤左衛門はこれを承諾して袂を別った。これより岩村城内で開城の準備を進め人質小屋を開いて解放した。その間に田丸氏の家臣たちは思い思いに退散した。やがて薄暮になって主水は旅装を整え家老を召して郎党の足軽に長刀一振を持たせて孤影悄然として岩村城を出た。遠山友政は纐纈藤左衛門を介して黄金50両を贈る。主水はそれに感謝して家伝の長刀を渡し、夜に紛れて立ち去った。
その後、直昌は戦後は助命されながらも改易され越後国へ流罪、堀秀治に預けられた。その後、名立寺（新潟県西頸城郡名立町）第6世の忠山泉恕に帰依して出家し、慶長10年（1605年） に越後福島城下小町川のほとりに太岩寺を建立した。
慶長14年（1609年）、越後で没したという。享年67。直昌が建立した太岩寺は寛永年間に越後高田城下に移り、境内には直昌の墓所がある。
嫡男・直茂は赦免され、加賀藩の前田利常に仕えた。直茂の次男・定重は町医者から幕府の鍼科医となり、その後も代々鍼科医を務めた。
日章学園中学校・高等学校
日章学園中学・高等学校（にっしょうがくえんちゅうがく・こうとうがっこう）は、宮崎県宮崎市広原に所在する私立中学校・高等学校。中高一貫校。系列校に、日章学園九州国際高等学校や鹿児島県日置市に鹿児島城西高等学校などがある。
分離作業量
分離作業量 (Separative Work Unit, SWU) は、分離プロセスの処理能力を示す尺度。特にウラン濃縮プラントの処理能力を表すときに多く用いられる。
分離作業量 概要
一般に分離プロセスは、原料を製品と廃品に分離する役割を持つ。製品中に混入する廃品成分を減らそうとするならば、より設備を増強しなければならず、設備を変えないならば製品の生産量は減らさなければならない。廃品中に混入する製品成分を減らす場合も同様である。したがって、プロセスの処理能力を総合的に評価するためには、単に製品の生産量だけではなく、製品と廃品の品質（価値と言い換えてもよい）を加味しなければならない。そこで、製品と廃品の価値を加味した総合尺度が、分離作業量である。
分離作業量 定義式
分離作業量δUは次の式で定義される。
ただし、Gp、Gw、Gfはそれぞれ製品、廃品、原料の流量、Xp、Xw、Xfはそれぞれ製品、廃品、原料中の濃度である。δUは重量の次元を持つためトンSWUで表す。
ここで価値関数Vは
と定義する。
0.7%の転換ウラン8トンから濃縮度3.5%の低濃縮ウラン1トンと、濃縮度0.3%の劣化ウラン7トンを生産するには、およそ4.4トンSWUが必要である。典型的な軽水炉では1年に約27トン（金属ウラン換算）のウランを使用するので、これをまかなうにはおよそ120トンSWUの能力のウラン濃縮工場が必要となる。
圓鍔勝三
圓鍔 勝三（えんつば かつぞう、1905年11月30日 - 2003年10月31日）は、広島県出身の彫刻家。文化功労者、文化勲章受章、広島県名誉県民、尾道市名誉市民。本名は勝二。
圓鍔勝三 来歴
広島県御調郡河内村（現・尾道市御調町）出身。1905年（明治38年）11月30日、広島県御調郡河内町（現御調町）に生まれる。1921年（大正10年）河内尋常高等小学校高等科を卒業し、彫刻家を志して京都へ赴き、石割秀光の内弟子となって木彫を学ぶ。1926年、京都市立商工専修学校彫刻科・デッサン科に入学。また同年、関西美術院に入り、木彫から近代的造形を学ぶ。1928年（昭和3年）に上京し、日本美術学校彫刻科へ入学。同校在学中の1930年、第11回帝展に「星陽」を出品して初入選。翌年の第12回帝展に「みのり」を出品して再び入選する。1932年、母が娘に紅を差す何気ない日常の一瞬を描写した「初夏」を第3回文展に出品、特選を受賞。
日本美術学校を卒業後、彫刻家の澤田政廣に師事。1939年、第3回新文展に木彫「初夏」を出品して特選を受賞。1941年、澤田政廣や三木宗策の主導する正統木彫家協会に会員として参加する。1943年、北海道の炭鉱推進隊員として中村直人、古賀忠雄、木下繁らと激励彫刻を制作し、これ以降1945年まで九州・常盤の各炭鉱をまわって制作を行う。
圓鍔勝三 来歴
戦後、1946年秋の第2回日展で木彫「砂浜」によって特選を受賞。1947年、多摩美術学校（現多摩美術大学）助教授となる。同年、第3回日展に木彫「しろうさぎ」を招待出品し、特選受賞。1950年、多摩美術短期大学教授に就任する。同年、第6回日展に木彫「土器を持つ女」を出品して特選受賞。1951年に設立された日本陶彫会に参加し、1975年まで出品を続ける。1952年、日本彫塑会会員となる。1953年、多摩美術大学教授となる。1957年、木彫「幻想」を出品して川合玉堂賞を受賞。
1960年、名前を勝三に改名。1962年、日展評議員に就任。1965年、第8回日展に出品した「旅情」が文部大臣賞、日本芸術院賞（1966年）。1968年、日本美術家連盟委員、日本彫塑家協会委員長に就任。1969年日展理事、翌年日本芸術院会員。1971年、日展常務理事に就任。同年、紺綬褒章受章。1976年、勲三等瑞宝章受章。
1980年、日本彫刻会理事長に就任。同年、神奈川県文化賞受賞。1981年、日展顧問に就任。同年、御調町名誉町民第1号に登録される。1982年、文化功労者。1988年、文化勲章を受章。1989年、広島県名誉県民に登録される。同年、自伝「わが人生」を出版。
圓鍔勝三 来歴
1991年、川崎市名誉市民に登録される。1993年、伊勢神宮に「神馬」を奉納。同年、圓鍔勝三彫刻美術館、圓鍔記念公園が開館。1997年自伝「続・わが人生」を出版。
2003年10月31日、鬱血性心不全のため死去。
創作初期には木彫を中心に制作したが、戦後はブロンズや陶磁、樹脂などの素材を用い、それらを混合した表現も行った。戦後、抽象表現を取り入れる作家が多い中で、創作初期から写実を基に簡略化した人体像をモティーフとし、具象彫刻による新たな造形を模索した。「幻想」「星羅」「夢　夢　夢」などロマンティックな主題を表象する作風を示したとされる。晩年まで作家活動を行い、生涯創作意欲が枯れることはなかった。
久我山
久我山（くがやま）は、東京都杉並区にある地名。現行行政地名は久我山一丁目から久我山五丁目。住居表示実施済み区域である。
久我山 地理
杉並区の南西部に位置する。北部は杉並区宮前・松庵と接する。北西部は三鷹市井の頭・武蔵野市吉祥寺南町に接する。西部は三鷹市牟礼に接する。南部は世田谷区北烏山に接する。南西部は杉並区上高井戸に接する。東部は杉並区高井戸西に接する。
町域内を神田川と玉川上水が流れ、その両岸に当たる。
玉川上水には、上水を挟んで両側に未舗装の土の遊歩道が見られ、上水の水と緑とあいまって区部有数の貴重な武蔵野の原風景を形成しているが、東京都が2019年に広幅員道路である東八道路を環境保全に努めつつ開通させており、道路アクセスが向上している。また、当地域内を人見街道が横断している。
久我山駅周辺は久我山連合商店会の商店街があり、地域コミュニティーの中心としての役割も担っている。周辺地域の多くは閑静な住宅街からなる。また、町域内は企業や団体のグラウンドや運動施設も複数見られ、広場や公園が多い。久我山駅の程近くに久我山稲荷神社がある。
住宅地の地価は、2025年（令和7年）1月1日の公示地価によれば、久我山1-5-17の地点で94万4000円/m2、久我山4-24-18の地点で67万8000円/m2、久我山5-9-7の地点で72万2000円/m2となっている。
久我山 歴史
「くが」とは空閑地や陸地のことであり、武蔵野の新開地の意と推測される。古くは久ケ山とも。
江戸時代から1889年までは江戸幕府領久我山村であった。文化文政時代は64戸、水利は玉川上水および神田上水、鎮守神は久我山稲荷神社であった。
久我山 世帯数と人口
2025年（令和7年）3月1日現在（杉並区発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
国勢調査による人口の推移。
国勢調査による世帯数の推移。
久我山 学区
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2016年1月時点）。
久我山 交通
京王井の頭線の久我山駅が位置している。また東端部には富士見ヶ丘駅があり、西端部では三鷹市井の頭にある三鷹台駅が近い。
久我山 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
経済センサスによる事業所数の推移。
経済センサスによる従業員数の推移。
桜田一男
桜田 一男（さくらだ かずお、1948年9月26日 - 2020年1月12日）は、日本のプロレスラー、大相撲力士。北海道網走市出身。本名（戸籍上の表記）：櫻田 一男（読みは同じ）。ケンドー・ナガサキのリングネームで知られる。
桜田一男 来歴
父は網走刑務所の職員だった。中学卒業後大相撲の立浪部屋に入門し、1964年1月初土俵。1966年9月場所には序二段で全勝優勝を果たしている。同期には島田（後の天龍源一郎）がいる。本名の櫻田の後『網走洋（あばしりなだ）』『翠巒（みどりみね）』の四股名を名乗るが、先輩力士とのトラブルに端を発して部屋の親方と反りが合わなくなり、1971年3月廃業。同年日本プロレスに入門し、6月27日に戸口正徳戦でデビューした。
日本プロレスには1973年の崩壊まで残ったが、同年3月2日に横浜文化体育館で行われた大城大五郎との試合はセメントマッチとなった。これは、新日本プロレスへの移籍組と日本プロレスの残党による団体代理戦争であった。
その後、全日本プロレスに移籍する。正式には1976年3月31日まで日本テレビと3年契約を結んだ上、全日本へ派遣されていた。同年4月1日付で全日本正式所属選手となる。全日本の道場では新人のコーチを務め、渕正信、大仁田厚、園田一治らを指導している。韓国遠征では虎柄の覆面を被り、タイガーマスクを名乗ったこともあった。
桜田一男 来歴
1976年10月、ジャイアント馬場から「お前、髷が結えるか?」と聞かれて「結えますよ」と答えたことで、プロレスに転向した天龍のアメリカ武者修行に床山として帯同し渡米するが、渡米後は天龍と別行動を取り、『ミスター・サクラダ』のリングネームでアメリカをはじめカナダやプエルトリコなど北米各地を日本人ヒールとして転戦。
アメリカ中南部のNWAトライステート地区（後のMSWA）ではキラー・カール・コックスのパートナーに起用され、トップ戦線で活躍。カナダのカルガリーではミスター・ヒトとのタッグで活動してアンドレ・ザ・ジャイアントとも対戦したほか、1978年7月8日にはエドモントンでハーリー・レイスのNWA世界ヘビー級王座に挑戦した。同年10月に一時帰国し、カルガリーと提携していた国際プロレスの『日本リーグ争覇戦』に出場。決勝トーナメントでプロフェッサー・タナカに敗れるも敢闘賞を受賞した。