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ローデンストック レンズ製品
210 mm F9 - φ50 mm P=0.75 ねじマウント。アタッチメントはφ49 mmねじ込み。7枚絞り。前期型はゼブラ仕上げ金属鏡筒、これは無垢アルミニウムからの削り出しで制作されており、アルマイト処理により黒色に着彩されている。中期型は現行金属鏡筒ロダゴン150 mm F5.6に似たデザイン。アポ・ゲロゴンシリーズの中では古いタイプのレンズで、一度リニューアルして中期型までは作られたが、その後絶版になった。そのため後期型はない。前期型のレンズはイメージサークルが大きく5×7 in判までカバーできる反面、マウントネジよりもレンズの後群がかなり大きく広がったラッパ状のデザインなので、レンズを前後に分離してから機器に装着するタイプとなっている。そのため制約が多く、短い焦点距離の割にメンテナンスがしづらい。絞り羽根を開閉させる、内部のリングは透明樹脂製である。劣化するので機械油やグリスの類は使えない。前期型はレンズ・コーティングが未熟な上、広い角度をカバーするレンズのため、一般撮影においては逆光に弱く、絞り開放の時レンズフレアと目視では判断できない程度の色収差が出るが、一段絞り込むと色収差は非常に良好になる。レンズフレアはハレ切りして回避することが推奨される。前期型は、オメガにOEM供給していたオメガロン135 mm F4.5と絞りユニットを共有している。アポ・ゲロゴン240 mm F9よりも設計が古く高解像力のレンズだが、レンズフレアがとても出やすいので使いにくいところがある。中期型は現行金属鏡筒ロダゴン150 mm F5.6と同じデザインであり、絞りユニット部分などは共有している。また中期型は後群レンズもアポ・ゲロゴン240 mm F9とデザインを似たようなものに変更し、ラッパ状には開いていない。レンズ・コーティングもアポ・ゲロゴン240 mm F9中期型と同じものになった。ただしモノコートでレンズフレアが出やすいところは変わっていない。マウントはφ50 mm P=0.75ねじマウント。アタッチメントはφ52 mmねじ込み。7枚絞り。
ローデンストック レンズ製品
210 mm F16 - φ40 mm P=0.75ねじマウント。アタッチメント使用不可。F16の固定円形絞り。極めて限定的な使用のために設計されたレンズで、良好なアポクロマート補正がなされているが、撮影倍率 1:1 に対して絞った設計になっている。現行品のアポ・ロダゴン-D (Apo-Rodagon-D) と同様に高速等倍デュープリケーションのマクロレンズとして開発されたもの。レンズが固定絞りなのだがそのちょうど真ん中の前群と後群で半分のところでレンズをねじると前後に分かれる。そこに黒色のドーナツ状に穴の開いた金属円盤があり F16 の固定をなしている。これを外して、穴の大小異なる同様の円盤を製作して挟みレンズを組み上げれば多少の絞りの開け閉めが可能になる。光学系も異なるので他のゲロゴンシリーズとは別系譜のレンズである。1:1 を外れた撮影をすると大幅に画質が悪化する。4×5 in判のポジデュープ用。精度の高いシステムで高速にポジの複写をする場合に用いられた。生産本数は少なく、一般人が目にする機会は滅多にないプロラボ用の特殊レンズ。また、一般には再利用の仕方もない。写真需要の縮小に伴い既に廃盤である。
ローデンストック レンズ製品
240 mm F9 - φ50 mm P=0.75ねじマウント。アタッチメントはφ52 mmねじ込み。7枚絞り。事実上4×5 in判カメラの標準レンズ的存在。このレンズは現行の、金属鏡筒ロダゴン150 mm F5.6と全く同じデザインであり、絞りユニット部分なども共有している、そのため、絞りナンバーを光らせるための採光窓がユニットには存在するが、実際にはレンズの後群に完全に隠されてしまうので機能しない。絞り窓も光を通さないタイプである。アポ・ゲロゴン210 mm F9の前期型と異なり、後群レンズが広がっていないので、機器への装着が簡単である。絞り羽根を開閉させる内部のリングは黒色樹脂製である。劣化するので機械油やグリスの類は使えない。アポ・ゲロゴンの中では一番流通量が多かった品目。日本製の個体が確認されており、これはレンズの外見は現行金属鏡筒のロダゴン150 mm F5.6と同様のものだが、マルチ・コーティングのものとモノコートのものが存在しており、この日本製のレンズは絞りユニットには採光窓がないところがドイツ製のものと異なり、レンズ名のロゴの書体も異なる。鏡筒の周囲に Made in Japan とプリントされている。ドイツ製のレンズでは引き伸ばし機メーカーのベセラーにもベセラーアポHD 240 mm F9という名前でOEM供給していた。このレンズは画角を欲張った設計にしていないため、強逆光でもレンズフレアが出にくい。画質的には画素ピッチの細かい、3600万画素の高解像力デジタル一眼レフや1600万画素のマイクロ・フォーサーズ・カメラで使用しても解像力にまだ充分に余裕がある。
ローデンストック レンズ製品
270 mm F9 - φ50 mm P=0.75ねじマウント。アタッチメントはφ58 mmねじ込み。金属鏡筒。ゼブラ仕上げの前期型と中期型が流通していた。マウントネジよりもレンズの後群がかなり大きく広がったラッパ状のデザインのため、レンズを前後に分離してから機器に装着するタイプとなっている。アポ・ゲロゴン-S 270 mm F11よりも集光率を高めた分、イメージ・サークルは8×10 in判が限界である。
300 mm F9 - φ58 mm P=0.75ねじマウント。アタッチメントはφ67 mmねじ込み。金属鏡筒。ゼブラ仕上げの前期型と中期型が流通していた。マウントネジよりもレンズの後群がかなり大きく広がったラッパ状のデザインのため、レンズを前後に分離してから機器に装着するタイプとなっている。ロットナンバー11000000番台のレンズは中期型だが、Rodenstock のロゴが明らかに今までの古いものと異なり、また、これはモノコート主体だが日本製である。このレンズは画角を広くとっているが、1600万画素のマイクロ・フォーサーズ・カメラで使用しても解像力にまだ余裕がある。
アポ・ゲロゴン-S
ローデンストック レンズ製品
270 mm F11 - φ58 mm P=0.75ねじマウント。アタッチメントはφ77 mmねじ込み。8枚角形絞りを採用。中期型が流通していた。マウントネジよりもレンズの前群と後群がかなり大きく広がった鼓状のデザインのため、レンズを前後に分離してから機器に装着するタイプとなっている。ドイツ最大のライバル・メーカー、シュナイダー・クロイツナッハが8×10 in判用に開発した高解像力の描写を誇る接写用マクロレンズ・Gクラロンに対抗して設計製作されたのが本製品で、画角が70度もある巨大なイメージ・サークルをカバーするレンズである。主に屋外での接写や風景撮影に使用された。8×10 in判よりも大きなフォーマット用にも対応できるイメージ・サークルを確保するために、レンズの後群がラッパ状に広がっている。メーカーでは使用形態を曖昧にしていたので、このレンズで撮影をして、このレンズで引き伸ばしプリントの制作もされた。このクラスのレンズは汎用性の高さも重要視される。Gクラロンよりもレンズシャッターに組み込むのが困難な光学系のため、真っ暗にしてストロボ・ライトで撮影したり、ジナー・シャッターやローラーブラインドシャッターを併用して使用されたが、昨今ではデジタルバックカメラや1億画素のラインセンサー・カメラなどでの使用もでき、撮影自体は楽になった。画角を欲張ったので後群が巨大化したが、レンズの集光率を犠牲にして絞りの開放F値をF11に留めているので、残存色収差の補正はほぼ完璧にできている。F90まで絞れるがメーカーでのアナウンスでは、F22で最高の性能を発揮できるように設計されている。Gクラロンの対抗馬なだけに1:1の等倍接写での解像力は優秀である。Gクラロンは残存色収差の激しい個体も多く設計の古さが否めないが、本レンズは真のアポクロマートを謳っているだけあり、残存色収差は目視では気にならない。リンホフ・ボードに取り付ける際、専用の締め付けナットはすでに入手できないのだが、一般的なφ67→φ58 mmのステップダウン・リングを流用できる。また、8×10 in判よりも大きなフォーマット用に開発されたため、イメージサークルが極端に大きいので、4×5 in判、120フィルムサイズのフイルムバック、デジタルバック、また高解像力デジタル一眼レフなどを使用すると極端なアオリ撮影も可能である。
ローデンストック レンズ製品
ゲロナー (Geronar) は3群4枚を基本設計とする廉価版レンズ。
WA・ゲロナー
ゲロナー
グランダゴン (Grandagon) は対称型の広角レンズ。
アポ・グランダゴン
グランダゴンN
グランダゴン
アポ・グラフィゴン (Apo-Graphigon)
主にアポクロマート補正がなされている大判カメラ用の業務用レンズ。
ヘリゴン (Heligon)
標準の大口径レンズ。ダブルガウス型。
レチナレフレックスSなどの交換レンズ。
イマゴン (Imagon)
1群2枚のポートレート用軟焦点レンズ。絞りはF表示ではなくH表示でされる。
オメガー (Omegar)
オメガ製引き伸ばし機用にOEM供給されたもの。すでに製造停止である。
オメガー
EL-オメガー
オメガロン (Omegaron)
オメガ製引き伸ばし機用にOEM供給されたもの。3群4枚のテッサー型ないしは3群3枚のトリプレット型の光学系。すでに製造停止である。ベース・レンズはイサロンである。
ロダゴン (Rodagon)
ローデンストック レンズ製品
シュナイダー・クロイツナッハのコンポノンと双璧をなす製品。一般に4群6枚オルソメター型。現行品。非常に精緻な描写で、ディストーションや色滲みも極限まで押さえ込まれており、解像力が高いため、ラインセンサーカメラなどのデジタル機器とも相性がよい。新開発されたローデンシュトック・フォーカシングシステムを使用しての撮影ではその性能を余すところなく発揮できる。5枚絞りが主流だが、ボケなどもクセがなく一般使用にも向いている。
150 mm F5.6 - φ50 mmねじマウント。アタッチメントはφ52 mmねじ込み。7枚絞り。金属製鏡筒。コーティングの変更が過去に何度かあっただけで、現行品のデザインと光学系は、過去10年以上変更がないスタンダード・レンズ。これの絞りユニットを元にしていくつかのバリエーション・レンズが作られた。髙解像力、ゼロに近い歪曲収差、優れた像面の平坦性、ボケ味の良さが特長。
ロダゴン-G (Rodagon-G)
4群6枚のオルソメター型で拡大倍率20×以上に適する。ロダゴンの高倍率版の位置づけ。現行品。
ロダゴン-WA (Rodagon-WA)
4群6枚のオルソメター型で広角版のレンズ。支柱の短い引き伸ばし機にも対応し、拡大倍率4 - 15×に適する。現行品。
アポ・ロダゴン (Apo-Rodagon)
アポクロマート補正された初期の高級版。すでに製造停止である。
ローデンストック レンズ製品
アポ・ロダゴン-N (Apo-Rodagon-N)
5群7枚の変形オルソメター型でアポクロマート補正され拡大倍率2 - 15×に適する。ロダゴンシリーズの最高級版の位置づけ。現行品。絶版になった業務用のアポ・ゲロゴンシリーズの光学系を大口径化し、性能の良いロダゴンシリーズをよりブラッシュアップしたシリーズである。ロダゴンより少ないディストーションや像面の平坦性の向上はもとより、色収差をロダゴンシリーズよりもアポ・ゲロゴンシリーズと同様に厳しく補正してあり、よりクリアな画像が得られる。引き伸ばし用としての利用もさることながら、写真製版用にも耐え得る力量を持つ。また、一般撮影に於いて、特に接写撮影に使用する場合、非常に高性能なためデジタル機器との相性は抜群であり、ラインセンサー・カメラやデジタルバックなどの使用もメーカーでは推奨しており、新開発されたローデンシュトック・フォーカシングシステムを使用しての撮影ではその性能を余すところなく発揮できる。
アポ・ロダゴン-D (Apo-Rodagon-D)
4群6枚の完全対称型のダブルガウス型のレンズで、完璧なアポクロマート補正がなされている。このレンズは引き伸ばしレンズではなく、設計の段階からポジフィルムの等倍デュープ撮影用に開発された、デュプリケーション・マクロ・レンズである。一般的にはベローズ接写器具と併用する。一種を除いて他は現行品。
ローデンストック レンズ製品
75 mm F4 M1:1 - ライカLマウント。アタッチメントはφ40.5 mmねじ込み。5枚絞り。合成樹脂鏡筒。6×6 cm判までのフィルムサイズのデュプリケーションに使用する用途で妥協を許さない設計をされたレンズ。レンズ後端から撮像素子までの距離が次にあげる2x 75 mm F4.5よりも短いため、一般一眼レフデジカメで∞の画像は撮影が困難。ベローズ装置につけて、等倍 - 3倍程度の撮影では比類なき高解像力であり、像面平坦性も他のレンズより突出している。
ローデンストック レンズ製品
75 mm F4 M1:1 Fixed - ライカLマウント。アタッチメントはφ40.5 mmねじ込み。5枚絞り。金属鏡筒。75 mm F4 M1:1 を基本として特殊用途に特化させた、きわめて限定的な使用形態のために開発されたレンズ。基本的な光学系は75 mm F4 M1:1と変わらないが、絞り値の刻印がなく、鏡筒全体に縦にスリットのあるピントリング状のものがあるが基本的には F4 固定の状態になっており、割り切った設計になっている。ただ、スリット仕上げのリングはJIS規格とは異なる独自の企画のへこみねじが隠されており、これを緩めるとスリット仕上げの外筒が回転し、5枚羽根の絞りを調節できるが、最終的には絞り値を固定し精度の高いシステムで高速にポジの複写をする場合に用いられた。生産本数は少なく、一般人が目にする機会は滅多にないプロラボ用のレンズ。また、一般には再利用の仕方もない。6×6 cmポジ・フィルムサイズまでのフイルムサイズ用に開発された。写真需要の縮小に伴い既に廃盤である。
ローデンストック レンズ製品
2x 75 mm F4.5 - ライカLマウント。アタッチメントはφ40.5 mmねじ込み。5枚絞り。合成樹脂鏡筒。フィルムのデュプリケーションに使用する場合、非常に優秀なレンズである。6×7 cm判までのフィルムサイズ用に開発された。∞ - 1:1倍で高性能を発揮できる。きわめて鋭い解像力の高さと、グラデーションのなだらかさ、残存色収差の徹底的な排除のバランスが整っている。
ロゴナー (Rogonar)
普及版の引き伸ばしレンズとして開発された物。現行品。3群3枚のトリプレット型。メーカーのアナウンスでは、簡易的なラインセンサー・カメラ用のレンズにも使用できるとしている。
ロゴナー-S (Rogonar-S)
3群4枚のテッサー型、トリプレット型やテッサー型のレンズなので絞って使用すれば高性能である。絞り開放で使用すると若干、残存収差が現れるが、これを好んで一般撮影で接写に使用する者もいる。
ロナー (Ronar)
現在は、主に色収差を完璧にアポクロマート補正したアポ・ロナー (Apo-Ronar) が使われている。1:1撮影に対して最適化されているが、無限遠からの一般撮影にも使用が可能。設計に無理をしていないため、高性能ながら販売価格が他のアポクロマート補正レンズよりも安価であるのも特徴とメーカーでは謳っている。
ローデンストック レンズ製品
絞りを挟んで完全対称のダイアリート型4群4枚構成である。特殊硝材を使用し完璧にアポクロマート補正を施されている。光学系は全て同一だが、用途に合わせて多様な品目があり、大きく分けてシャッターが組み込まれているタイプと絞りのみのバレル・タイプ・レンズがある。
ローデンストック レンズ製品
写真製版などのプロセス・レンズ用はバレル・タイプの形式で、多くは絞り環が傘状に大きく張り出しており、絞り操作の微妙な加減がしやすくなっている。また、普通の形状の絞り環のプロセス・レンズも製造され、これは絞り値の他に実絞りの口径がcmで刻印表示されている。製版用の品目には、全品がオプションの特殊形状絞りや、シートフィルターを差し込むためのウォーターハウス型アタッチメント・スロットを備えている。品目により、レンズ前のアタッチメント・ネジが切られていない個体もある。また第一群の特殊硝材が脆いため、はめ込み式のサファイア・ガラスを使用したプロテクト・フィルターが最初から取り付けられている個体も存在する。特に、すでに解散したドイツの地図メーカー・クリムシュ (Klimsch) に依頼を受けて製造された個体は、開放から最小絞りまで形状の変化しない精巧な絞りを備えている。現行品として利用されるアポ・ロナーは下記に示したが、例として、ジナーなどに供給され、コンピューター制御の自動シャッターなど、デジタル・システムに対応している。発売初期から一貫して同じ光学系だが、年代により、様々なコーティングの違いがある。写真製版などのプロセス・レンズのため設計基準値は等倍だが、遠方の描写性も良いので多方面で利用されている。完璧なアポクロマート補正をすると球面収差が激増するので、F9など開放F値を抑えてある。現行品はレンズ・シャッター内蔵の大判カメラ用レンズのみ供給されている。
ローデンストック レンズ製品
アポ・ロナー
240 mm F9 - 4群4枚。イメージサークルφ212 mm, アタッチメントはφ49 mmねじ込み。シャッター#1. 事実上4×5 in判カメラの標準レンズ的存在。ウォーターハウス型アタッチメント・スロットを備えた品目では、初期のものはスロットの内部も金属製だが、中期以降のものは樹脂製に置き換えられており、この部分が破損しやすい。完全業務用の絞り環が傘状のものは製造終了まで金属製である。製版用の品目はφ53 mm P=0.75とφ60 mm P=0.75の二種類のねじマウントのものが存在している。
300 mm F9 - 4群4枚。イメージサークルφ264 mm, アタッチメントはφ49 mmねじ込み。シャッター#1. ウォーターハウス型アタッチメント・スロットを備えた品目では、初期のものはスロットの内部も金属製だが、中期以降のものは樹脂製に置き換えられており、この部分が破損しやすい。完全業務用の絞り環が傘状のものは製造終了まで金属製である。製版用の品目はφ60 mm P=0.75ねじマウント。
360 mm F9 - 4群4枚。イメージサークルφ318 mm, アタッチメントはφ58 mmねじ込み。シャッター#3. 事実上8×10 in版カメラの標準レンズ的存在。ウォーターハウス型アタッチメント・スロットを備えた品目では、初期のものはスロットの内部も金属製だが、中期以降のものの内部は樹脂製に置き換えられており、この部分が破損しやすい。完全業務用の絞り環が傘状のものは製造終了まで金属製である。製版用の品目はφ60 mm P=0.75ねじマウント。
ロテラー (Rotelar)
望遠レンズに使用される。
レチナレフレックスSなど用交換レンズ。
シナロン (Sinaron)
ジナーへのOEM製品。
シロナー (Sironar)
中判以上の標準または長焦点レンズに使用される。
アポ・シロナー-N
アポ・シロナー-S
アポ・シロナー-W
シロナー-N
アポ・マクロ・シロナー
マクロ・シロナー-N
アポ・シロナー・デジタル (Apo-Sironar-Digital)
9 μmまでのピクセルピッチに対応するよう設計されており、アオリのできるプロ用カメラで極めて高画質の写真が撮影できるデジタル撮影用レンズ。
アポ・マクロ・シロナー・デジタル (Apo-Macro-Sironar-Digital)
9 μmまでのピクセルピッチに対応するよう設計されているデジタル撮影接写用レンズ。
テヒニカー (Technikar)
リンホフへのOEM製品。リンホフ220に固定装着された。
イザール (Ysar)
テッサー型。
イザレックス (Ysarex)
テッサー型の標準レンズ。テヒニカーはリンホフ銘のOEM製品。
レチナレフレックスSなど用交換レンズ。
イサロン (Ysaron)
普及版でロゴナー-Sの前身。すでに製造停止である。廉価版のレンズのため、省けるところはかなり簡素に作られているが、鏡筒は無垢アルミニウムの削りだしで制作され、表面のブラックはアルマイト処理がなされている。大まかに言うと前期型がこのアルミニウム削りだしで絞り環はゼブラ仕上げである。絞り羽根はだいたいの品目が6枚で簡素化されている。レンズ前郡で内部の絞り開閉リングも止めているので、前郡を外すと大抵は絞り羽根が外れ落ちてしまう。当時の簡素化はこういうやり方が多かった。後期版になると絞りナンバー自体が細長いビニールテープで仕上げてある。この6枚絞りは独特の形状をしており、105 mm F4.5はF11 - F16 あたりだと、開口部の形状は六芒星のような形になる。絞りは、ボールベアリングとバネによるクリックストップ機構を採用している。レンズの前群を外すと先に記したように絞り羽根がバラバラになるが、このボールベアリングも外れてしまう。
ローデンストック ローデンシュトック・フォーカシングシステム
近年、フイルムカメラの衰退とともに写真現像引き伸ばし用のレンズの需要がなくなった。そのためニコンなどは特需ルートの業務用の品目（レイファクト・シリーズ）以外の一般向け商品の製造自体を止めてしまったが、ローデンシュトックとシュナイダー・クロイツナッハの両社では写真現像引き伸ばし用のレンズの超高解像力に着目し、現代の7000万 - 1億画素のラインセンサー・カメラに取り付けて工業用やビデオ撮影用レンズとしての生き残りを考えた。このローデンシュトック・フォーカシングシステム (Rodenstock Focusing System) は金属製の筒がヘリコイドで前後し、写真現像引き伸ばし用のレンズで撮影できるようにした簡便な製品だが、工業用途での使用が前提にあるため、高精度、高耐久性、高耐衝撃性などマシンビジョン・カメラには欠かせない要求を満たす剛直な造作に仕上がっている。この業務用のヘリコイドマウント・システムは当初、シュナイダー・クロイツナッハがユニホック58ヘリコイドマウント・システム (Schneider-Kreuznach UNIFOC 58 Helical Focus Mount System) として先行して市場に出したが、後に後を追う形でローデンシュトックも似たようなローデンシュトック・ライノス・スマートフォーカス・システム (Rodenstock Linos Smart-Focus System) やローデンシュトック・モジュラーフォーカス・システム (Rodenstock Modular-Focus System) などを考案し発表した。
ローデンストック ローデンシュトック・フォーカシングシステム
ローデンシュトック・ライノス・スマートフォーカス・システム (Rodenstock Linos Smart-Focus System) は、M39ネジ径と各種カメラアダプターに対応し、主にアポ・ロダゴン-Nやロダゴンなどの高精度高解像力のレンズを、工業用ラインセンサー・カメラやビデオ撮影に対応させるヘリコイド式マウントであり、各種カメラアダプターを使用して、あらゆる撮影システムに用いられる。ニコンFマウントやCマウントアダプターを用いてプロ用メガピクセルカメラやビデオカメラに装着が可能。モジュラーフォーカスとの違いは、繰出しが12.4 mmと短く、フォーカシング中にレンズが回転する。
ローデンシュトック・モジュラーフォーカス・システム (Rodenstock Modular-Focus System) は、ローデンシュトックFA/MVカメラ用レンズを各種異なるカメラのマウントに対応させて、フォーカシングを可能にするヘリコイド式マウントであり、各種カメラアダプターを使用して、あらゆる撮影システムに用いられる。ニコンFマウントやCマウントアダプターを用いてプロ用メガピクセルカメラやビデオカメラに装着が可能。
ローデンストック カメラ製品
1926年頃から1950年代に十数種のカメラを製造販売したが、自社では製造せず、ほとんどはウェルタ・カメラヴェルクを下請けとしたOEMである。
Hey ANIKI!
『Hey ANIKI!』（ヘイ・アニキ）は、日本のシンガーソングライターである長渕剛のトリビュート・アルバム。
2004年4月28日にフォーライフミュージックエンタテイメントよりリリースされた。長渕初のトリビュート・アルバムであり、ゆずの岩沢厚治、押尾コータロー、cune、ヒューマンロストなどが参加。様々なミュージシャンによって、長渕剛の曲がカバーされている。
Hey ANIKI! 制作、リリース
本作のアルバムタイトルに関しては様々な候補が挙げられたが、小難しいタイトルが多く腑に落ちなかった長渕が「“ヘイ、アニキ！”ぐらいの感じだよね」と何気なく提案したものが採用された。
2004年4月28日にフォーライフミュージックエンタテイメントよりCCCDにてリリース、長渕関連のアルバムでは唯一のCCCDでのリリースとなった。同年5月21日には「しあわせになろうよ'04」がリカットシングルとしてリリースされた。
リリース当初は参加ミュージシャンによるコメントが音楽情報サイト『BARKS』において公開されていた。
福原フトシ
福原 フトシ（ふくはら ふとし）は、テレビ番組を手がけている構成作家で元お笑い芸人。旧名・本名：福原太。株式会社クリア取締役。
文化放送で放送されていた『斉藤一美のとんカツワイド』では、水曜日の構成を担当すると共に、自らも「ロングおじさん」、「ミスター」という愛称でレギュラー出演していた。
また現在はポーカープレイヤー(国内/国外)としても活動中。
2024年に行われたJapanOpenPokerTour 2024 Tokyo #01のMainEventにおいて、12位/4515位という優秀な成績を残した。
藤原俊成女
藤原俊成女（ふじわら-の-としなり/しゅんぜい-の-むすめ、生没年不詳：1171年（承安元年）頃 - 1251年（建長3年）以後）は、鎌倉時代前期の女流歌人。新三十六歌仙及び女房三十六歌仙の一人。実父は藤原北家末茂流（善勝寺流）出身の尾張守藤原盛頼。実母は藤原俊成の娘、八条院三条。祖父俊成の養女となった。堀川大納言源通具の妻。皇太后宮大夫俊成女、俊成卿女の名で歌壇で活躍、後には侍従具定母、三位侍従母、晩年出家してからは嵯峨禅尼、越部禅尼と呼ばれた。また、藤原定家の『明月記』においては、後鳥羽院出仕以降出家までは、俊成女の住んだ押小路万里小路宅から押小路女房と記されている。
藤原俊成女 経歴
実父藤原盛頼が、1177年（安元3年）に発生した鹿ケ谷の陰謀の首謀者の一人藤原成親の弟として責任を問われ失脚、母方の祖父である藤原俊成に引き取られ娘として養育された。1190年（建久元年）頃に源通具の妻となり一男一女をもうける。しかし、通具が土御門天皇の乳母として権勢を誇る従三位按察局を新妻に迎えるに及んで、行き場のなくなった俊成女は、後鳥羽院歌壇に生きる場を見出す。『新古今和歌集』以降の勅撰集、定数歌、歌合等に多数の作品を残している。1213年（建保元年）出家、以後も歌壇での活躍が続くが、1241年（仁治2年）藤原定家の没後は、播磨国越部庄に隠棲した。1251年（建長3年）以降に書かれた『越部禅尼消息』や、同年9月13夜の影供歌合出詠により、この頃まで健在だったことがわかる。1254年（建長6年）同地で没したともいう。
藤原俊成女 逸話
五十首歌たてまつりしに 寄雲恋　　　皇太后宮大夫俊成女
したもえに思ひきえなん煙たに 跡なき雲のはてそかなしき
 — 『新古今和歌集』 巻第十二 恋歌二
この歌によって、彼女は「下燃えの少将」とあだ名されたという。この歌に代表されるように妖艶な歌が多い。技巧的には『源氏物語』や『狭衣物語』などの物語の内容を取り込んだ本歌取りの歌が多い。『無名抄』によると、彼女が公の席などで詠む歌を思案する場合、何日も前から多くの歌集などを繰り返し見て、気がすむまで見終わると、それらをしまって火をかすかに灯して、家の者から離れてじっくり考えたとある。
清洲同盟
清洲同盟（きよすどうめい）は、戦国時代に尾張の戦国大名・織田信長と三河の戦国大名・松平家康（後の徳川家康）との間で結ばれた軍事同盟。それぞれの一文字から織徳同盟（しょくとくどうめい）ともよばれる。清須同盟と表記されることもある。
清洲同盟 同盟
永禄3年（1560年）、桶狭間の戦いで今川義元が織田信長によって討たれると、それまで今川氏に従属していた徳川家康（当時は松平元康）は、岡崎城下の大樹寺で切腹を図ろうとしたと伝わる。その際、寺の住職より泰平の世を築くべく生きよと諭された家康は切腹を思いとどまり、今川家から自立を図ったとされる。また、この岡崎城は家康の父祖伝来の居城であり、その後今川軍に抑えられていたが、桶狭間の敗戦を聞いた今川軍は城を放棄して駿河方面に撤退していた。三河の支配権を取り戻すべく空き城となった岡崎城を取り戻した家康はその後、今川氏と同族の吉良氏などの三河における親今川勢力を攻撃しはじめる（善明堤の戦い及び藤波畷の戦い）。これに怒った今川義元の子今川氏真は、永禄4年（1561年）に家臣の吉田城代小原（大原）肥前守鎮実に命じ、松平（徳川）側の人質を城下の龍拈寺口で殺した。一説には串刺しと言う。東の駿河国の今川家と敵対関係となった家康は、西の隣国である尾張国織田家との接近を考え、当時は家康の片腕であった石川数正を交渉役として、織田信長との同盟を模索する。
一方の信長も、美濃の斎藤氏と交戦している経緯から家康との同盟を考えており、織田氏と先に同盟（織水同盟）を結んでいた家康の母方の伯父に当たる水野信元が家康を説いた。
清洲同盟 同盟
しかし、両家は織田信秀（信長の父）と松平清康(家康の祖父)・広忠（家康の父）父子が宿敵関係で戦っていた経緯から、両家の家臣団の間での遺恨も強く、同盟はなかなかまとまらなかった。桶狭間の戦いから1年後の永禄4年（1561年）には石ヶ瀬において両者の間で小競り合いが起きている。
なお、近年出された説として、家康の岡崎城帰還は信長による三河侵攻を警戒する今川氏真の許しを得たものでこの時点では家康も今川氏から離反する意思は無かったが、氏真が織田軍と戦って三河を防衛するよりも上杉謙信に攻められた同盟国の武田氏・後北条氏の救援（→小田原城の戦い (1560年)）を優先したために、今川氏の援軍を得られずに苦境に立たされた家康が今川氏から離反して織田氏と結ぶことで領国の維持を図ったとする説も出されている。
正式に同盟が締結されたのは桶狭間の戦いから2年後である。このとき、家康が信長の居城である清洲城を訪問して、信長と家康との間で会見が持たれた上で同盟が締結されたことから、これは清洲同盟と呼ばれているのである。
その一方で、近年江戸時代以来言われてきた清州同盟締結の経緯に疑問を呈する研究者の説が出されている。
清洲同盟 同盟
永禄4年に織田・松平両家の間で何らかの合意が成立したのは事実であるが、信長の斎藤氏（美濃一色氏）との戦いや家康の今川氏との戦いの際に援軍などの軍事的支援を行った形跡がどちらの側にも見られず、軍事協力を目的とする同盟の存在は認められないとする指摘されている。これらの説によれば、永禄4年の合意は和睦協定やそれに伴う境目の確定の域を出ないと考えられている。
代わって、織田・松平（徳川）同盟の成立時期として指摘されるのは、永禄10年（1567年）5月に成立した家康の嫡男信康と信長の娘五徳の婚姻の成立である（『家忠日記増補』）。当時、中央では将軍足利義輝が殺害された永禄の変後の政治的混乱が続いており、越前国に逃れていた義輝の弟義昭が次期将軍として名乗りを上げて諸大名に支援を要請していた（「天下再興」）。信長も家康も「天下再興」に応じる姿勢を見せていたが、単独で上洛して義昭を将軍に就けることは困難であった。そこで信長と家康は従来の和睦協定を軍事同盟に格上げして義昭の上洛のために協力しあうこととなり、その合意の一環として信康と五徳の婚姻が実施されたとしている。
清洲同盟 同盟
なお、基本的な考え方は同じではあるが、信康と五徳の婚約が成立したとされる永禄6年（1563年）3月の時点で同盟が成立したとみる説もある（ただし、出典となる『徳川幕府家譜』・『徳世系譜』・『御九族記』が全て江戸時代後期の編纂史料で、同時代史料から正確な婚約時期を確定できていないという但し書きが付けられている）。
古文書から確認できる織田・松平（徳川）の軍事協力（幕府を介在させた軍事協力を除く）は、永禄11年（1569年）の家康の遠江侵攻に信長が援軍を送った例、反対に元亀2年（1571年）の信長の長島一向一揆討伐に家康が援軍を送った例が最古であり、こうした事実も信康・五徳の婚姻以前に織田・松平（徳川）間に軍事同盟が存在していなかったと傍証になるとしている。
清洲同盟 同盟
永禄4年以降に甲斐国の武田氏はそれまで甲相駿三国同盟による同盟国であった駿河国今川氏との関係に隙間風が吹き始め、永禄11年末には武田・今川の関係は手切となり今川領国への侵攻が開始されるが（駿河侵攻）、武田氏は織田氏と婚姻同盟を結んでいるほか家康とも外交関係をもち、今川領国の割譲をもちかけている。永禄11年からの駿河侵攻は武田氏と相模の後北条氏の同盟解消も招き、武田と家康の同盟関係も齟齬をきたし、翌永禄12年に家康は武田氏との協定から離反した。なお、この際に武田信玄は信長を通じて家康の懐柔を図っているが家康は武田との同盟再考に転じず、この事から信長と家康の関係は同盟関係でありながら対等的なものであったと考えられている。
織田信長は永禄11年（1568年）9月に足利義昭を奉じて京都に上洛したときや朝倉氏追討戦、元亀元年の姉川の戦い・志賀の陣で家康は信長に援軍派遣し軍事的協力を行っているが、元亀2年末に武田氏は今川領国を確保すると相模後北条氏との同盟を回復し（甲相同盟）、遠江・三河方面への侵攻を行い家康との対決傾向に入っていった。
信長と武田氏は同盟関係にあったが武田氏と家康は永禄12年時点で手切となっており、信長は武田氏と友好的関係の維持に努めつつも家康に配慮して武田との関係には距離を置き、家康は武田氏に対抗するため越後上杉氏との連携や信長への武田との断交を持ちかけていた。
清洲同盟 同盟
元亀3年10月に武田氏は遠江侵攻を行い三方ヶ原の戦いにおいて家康を撃破した。この頃には信長と将軍足利義昭との関係が悪化し、元亀4年に入ると信玄は将軍義昭の迎合した信長包囲網に呼応して織田領への侵攻を開始し（西上作戦）、武田氏と信長の関係は手切となる。
西上作戦が信玄の急死により中止されると信長は包囲網を打破し、家康は勢力を回復し三河・遠江において武田方への反攻を開始し、天正3年には織田・徳川連合軍と武田氏との間で行われた長篠の戦いにおいて武田氏に打撃を与える。
長篠における大勝を経ても家康は対武田に悪戦苦闘が続いたが、信長は室町幕府をはじめ、反信長勢力を次々と滅ぼして畿内・西国・北国へと統一政策を行う。このため、信長と家康の関係は共通の利害を消失し対等な盟友と関係は形式的なものとなり、実質的に家康は信長に従属する立場になり家康もその立場を甘んじて受け入れた。なお、やはり信長と盟を結んでいた水野信元も家康と同様に立場を弱くし、天正3年12月（1576年1月）には信長から武田勝頼との内通を疑われ討伐された。このとき信元は甥である家康を頼って岡崎に逃げたのだが、家康は信長の命で彼を殺害した。この出来事が3者の同盟における力関係を端的に示している。
清洲同盟 同盟
天正6年（1578年）に上杉謙信が死去すると、信長の脅威は完全に無くなることとなり、この頃になると、信長の領土は畿内の大半から北陸・中国・四国・東国の一部を支配するという広大なものとなっていた。それに対して家康は、三河と遠江の二ヶ国だけしかなく、もはや家康の力など必要としなくても信長には天下を統べる実力を保持していた。
また、上杉謙信の死後には越後で御館の乱が発生し、養子の上杉景勝と上杉景虎が跡目を争った。武田勝頼は乱に介入し景勝と同盟を結び両者の和睦を調停するが、景勝が乱を制し景虎を滅ぼしたことにより景虎を支持していた北条氏との甲相同盟は破綻し、翌天正7年（1579年）9月には北条・徳川間で対武田の同盟が結ばれている。
この時期、家康は嫡男・松平信康とその生母である正室・築山殿を処刑している。
天正10年（1582年）、信長・家康の連合軍は武田領への本格的侵攻を行い、武田氏を滅ぼした。武田遺領の分割において、信濃は織田家臣の森長可と毛利秀頼、甲斐本国は河尻秀隆、上野国は滝川一益にそれぞれ与えられ、家康には駿河一国が与えられた。この時、家康が安土城にいる信長のもとに赴いて、信長から賜るという形で与えられており、もはや両者の関係が全く対等ではなくなっていた事がうかがえる。形式的には家康は同盟者であり織田家臣ではなかったものの、実質的には信長の臣下の立場になっていた。
天正10年6月、本能寺の変が起こり、信長が横死した。当時、畿内に滞在中だった家康も一時、危機に陥るが伊賀越えによって三河に無事帰還した。一方、本能寺の変の直後の旧武田領では武田遺臣達が蜂起したため、ここに配された信長の旧臣達は窮地に立たされ、森、毛利、滝川等は領土を放棄して帰還せざるをえず、河尻秀隆に至っては甲斐において殺害された（河尻が武田氏の遺臣の一揆により横死したのは家康が暗躍したためともいわれる）。この信長の死後の混乱に乗じて家康は甲斐・信濃に侵攻する。おなじ意図をもって旧武田領に侵攻した北条、上杉との騒乱を有利に終結させ（天正壬午の乱）、徳川家は三遠駿甲信の五ヶ国にまたがる大大名へと飛躍を遂げた。
信長死後、織田家筆頭家老であった柴田勝家を賤ヶ岳の戦いで破った羽柴秀吉が台頭すると、天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いにおいて信長の後継者を自称する織田信雄に対して家康は援軍を派遣する。
しかし関白にまでのぼりつめる秀吉の勢威には抗し切れず、家臣内の分裂や石川数正の秀吉側への出奔、秀吉直々の懐柔もあり、天正14年（1586年）10月27日大坂城で秀吉と謁見することで清洲同盟以来の臣従関係を秀吉に対しあらためることとなった。
清洲同盟 同盟の意味
「信義」という言葉が紙切れに近かった戦国時代において、20年間も同盟関係が維持されたのは（後半10年間が完全な従属同盟であったことを考慮しても）異例のことである。またこの同盟は信長にとっては、家康を対今川・武田の「盾」として後顧の憂いなく美濃攻略・上洛に成功して西方に勢力拡大に乗り出す事が出来るようになった。一方家康は今川・武田・北条など自国よりも経済力、兵力に勝る勢力が相手だったこともあり、信長程の勢力拡大は果たせなかったものの、信長からの援助を取り付けられたこともあって、今川氏、武田氏といった強敵に滅ぼされることもなく、最終的には彼等から領地を奪っている。また苦境においても愚直にも西の信長への信義・忠誠を貫いた姿勢が内外における名声を高めて後年の天下取り（具体的には征夷大将軍の宣下）に役立ったと言われている。その後の日本の歴史を大きく左右することになった同盟といえるのである。
清洲同盟 用語の出典
太田牛一の『信長公記』などの信頼できる記録には清洲同盟の記述が見られない。
『三河後風土記』によると、桶狭間の合戦後に、岡崎城に入城した家康の許に、織田家からの使者として、たびたび、水野信元、久松定俊の両人が訪問し、言葉を尽くして、和順を促したという、しかしながら、家康はなかなか応じず、討死した義元の仇も報じない愚将の氏真に従えば武田・北条にその所領を奪われるは必定。大身の信長が、小身の家康へ和順を申し出るは、過分の至りであるとして、家康は納得し、永禄四年九月、和睦整い、双方誓紙を取り替わしたるという。
コンバース・オールスター
コンバース・オールスターは、コンバース社が販売するスニーカーである。
コンバース・オールスター 概要
アッパー（甲を覆う部分）には、主にキャンバス生地やレザーなどが使用され、靴底はゴムでできている。アッパーが踝まで覆うHIカットと、踝が出るOXカットの2種類が存在する。また、アッパー生地の色の種類やペイントされた模様により、多彩な種類が存在するのも特徴である。HIカットは当時新しいスポーツであったバスケットボール用のシューズとして開発されたもので、バスケットボールの普及とともに知名度を高めていった。
アメリカではChuck Taylor All-Starsと呼ばれており、コンバース日本公式サイトでも「CHUCK TAYLOR」（チャック・テイラー）として分類されている。このChuck Taylorは、1917年にオールスターが登場したときにこの靴を利用したバスケットボールプレーヤーの名前である。テイラーはこの靴の改良提案並びに販売にも関わり、その普及の功績から1946年以降はアンクルパッチ（踝部の星のマーク）に彼のサインが入るようになり、それは現在も続いている。
基本設計が古く、足型もかなり細いため、最新のスニーカーなどと比較すると履き心地は良いとは言えないが、シンプルで完成度が高く、どんな服にも合わせやすいデザインにより、根強い人気がある。
咽喉音
調音部位
唇音
両唇音
唇歯音
舌頂音舌尖音 / 舌端音
舌唇音
歯間音
歯音
歯歯茎音
歯茎音
後部歯茎音
そり舌音
歯茎硬口蓋音
舌背音
硬口蓋音
軟口蓋音
口蓋垂音
咽喉音
咽頭音
喉頭蓋音
声門音
二重調音
両唇軟口蓋音
▶ 調音方法
咽喉音（いんこうおん）は、咽頭腔と喉頭で調音される音を総称する。咽頭音・喉頭蓋音・声門音が含まれる。
舌の咽頭壁に面している部分を舌根（ぜっこん）といい、舌根を咽頭壁に近づけることによって咽頭音が調音される。なお中国語学では軟口蓋音を「舌根音」というが、これは後舌面で調音するものを言っており、音声学の舌根とは異なる。
その下には食べ物が気管に入らないようにする喉頭に蓋をする喉頭蓋があり、これを咽頭壁に近づけることによって喉頭蓋音が調音される。
その下の喉頭には2本の声帯と呼ばれる筋肉があり、この間の隙間を声門という。声帯は通常、発声器官であるが、声門の閉鎖された状態からの声門破裂音と開放された状態からの声門摩擦音を調音とみなし、調音器官として扱っている。
源通具
源 通具（みなもと の みちとも）は、平安時代末期から鎌倉時代前期にかけての公卿・歌人。堀川大納言と号す。右大将・源通親の次男。官位は正二位・大納言。堀川家の祖。
源通具 経歴
主として後鳥羽院歌壇で活躍した。建仁元年（1201年）には和歌所寄人となり、同別当となる。
『新古今和歌集』の撰者の一人にも選ばれるが、父・通親の代理という意味合いが強い。
また「千五百番歌合」などに出詠し、『新古今和歌集』に入集しているが、後鳥羽上皇や親友・藤原定家からの歌人としての評価はあまり高くなかった。
源通具 親族・交友関係
後に妻の俊成卿女とは離別したが、藤原俊成の息子である定家とは親しく交際を続けた。定家は通具の父の通親とは対立していたが、通具死去の報を受けた際、深く悲しんだという。
道元も通具の子であるとする説があるが、道元は異母弟であり、通具はその養父であったという説もある。
坪田譲治 (フジテレビ)
坪田 譲治（つぼた じょうじ、1965年 - ）は、フジテレビ番組審議室担当局長。
坪田譲治 (フジテレビ) 人物
東京都出身。早稲田大学法学部卒業後、1989年入社。元テレビプロデューサー。第二制作部・バラエティ制作センター時代から王東順班→荒井昭博班に所属していた。
坪田譲治 (フジテレビ) 担当番組
Special Thanks名義
編成名義
企画名義
総合プロデューサー
演出・プロデューサー
プロデューサー
スーパーバイザー
総合演出
演出
ディレクター
協力プロデューサー
ウルトラジャンプ
『ウルトラジャンプ』（Ultra Jump）は、集英社が発行する日本の月刊青年向け漫画雑誌。
ウルトラジャンプ 概要
1995年に『ヤングジャンプ超増刊ウルトラジャンプ』として発刊され、その後、隔月刊から月刊に変更された後、1999年に分離独立する形で創刊となった。発行日は毎月19日。略称は「UJ」。Web増刊として『ウルトラジャンプエッグ』が存在していた。
2009年度より巻末コメントが導入されている。
ウルトラジャンプ 連載中の作品
以下、2025年11月19日（2025年12月号）現在連載中の作品。
ウルトラジャンプ 映像化作品
『BASTARD!! -暗黒の破壊神-』のOVA化は本誌移籍前である。
ウルトラジャンプ 主催賞
ウルトラコミック大賞
ウルトラコミック大賞として、毎月10日締切の月例賞を設けている。「ストーリー部門」「ショート部門」「ネーム部門」があり、資格制限はなく、商業媒体未発表のオリジナル作品であれば応募可能である。
ウルトラ3大漫画賞
2024年1月、新たに「ウルトラ3大漫画賞」を創設。テーマやページ数を問わない「マンガ大賞」、バトルをテーマとした「バトル大賞」、「課題ネーム4ページ分の作画を通し、評価基準を「画力」に絞った作品」が選出される「作画大賞」の3部門がある。「バトル大賞」の審査員は有名な作家を起用し、第1回は荒木飛呂彦、第2回は椎橋寛、第3回は鈴木央、第4回は貴家悠が務める。「ウルトラダイヤモンド漫画家オーディション」では作者の発掘を目的とする。
社会契約論
『社会契約論』（しゃかいけいやくろん、仏: Du Contrat Social ou Principes du droit politique, 社会契約について、もしくは政治的権利の原理）は、思想家ジャン＝ジャック・ルソーによって執筆され、1762年にフランスで公刊された政治哲学の著作である。古くは『民約論』とも訳した。「一般意志」というルソーの造語を世に送り出した書として有名である。
社会契約論 背景
1743年から1744年にかけてヴェネツィアでフランス大使の秘書官として勤務していたルソーは、ヴェネツィア共和国の問題から着想を得て『政治制度論』を構想する。これは未完であるが、本書『社会契約論』はその一部として出版された。
ルソーはフランスで音楽活動を行いながら文明社会への問題意識を深め、1750年に『学問芸術論』、1755年に『人間不平等起源論』を発表して、文明社会における人間の徳の退廃や私的所有に由来する不平等を指摘している。
自然状態から社会の成立原理を明らかにして、人民主権など民主主義理論に基づく社会契約説を説く内容であったので、出版後は王権神授説を支持する絶対王政期のフランス王国やカトリック教会が激しく反発し、出版禁止や逮捕令などでルソーは弾圧を受けた。その後、フランス革命に大きな影響を与えた。
社会契約論 構成
第1篇 - 自然状態、社会状態、社会契約の本質的諸条件
第1章 - 第1篇の主題
第2章 - 最初の社会について
第3章 - 最も強いものの権利について
第4章 - 奴隷状態について
第5章 - つねに最初の約束にさかのぼらねばならないこと
第6章 - 社会契約について
第7章 - 主権者について
第8章 - 社会状態について
第9章 - 土地支配権について
第2篇 - 立法
第1章 - 主権は譲りわたすことができないこと
第2章 - 主権は分割できないこと
第3章 - 一般意志は誤ることができるか
第4章 - 主権の限界について
第5章 - 生と死の権利について
第6章 - 法について
第7章 - 立法者について
第8章 - 人民について
第9章 - 人民について（つづき）
第10章 - 人民について（つづき）
第11章 - 立法の種々の体系について
第12章 - 法の分割
社会契約論 構成
第3篇 - 政府の形態
第1章 - 政府一般について
第2章 - 政府のさまざまの形態をつくる原理について
第3章 - 政府の分類
第4章 - 民主政について
第5章 - 貴族政について
第6章 - 君主政について
第7章 - 混合政について
第8章 - すべての統治形態は，すべての国家に適合するものではないこと
第9章 - よい政府の特徴について　
第10章 - 政府の悪弊とその堕落の傾向について
第11章 - 政治体の死について
第12章 - 主権はどうして維持されるか
第13章 - 主権はどうして維持されるか（つづき）
第14章 - 主権はどうして維持されるか（つづき）
第15章 - 代議士または代表者
第16章 - 政府の設立は決して契約ではないこと
第17章 - 政府の設立について
第18章 - 政府の越権を防ぐ手段
社会契約論 内容
ルソーは人間の本性を、自由意思を持つものとして考え始める。自然状態（ルソーは「相互的孤立」の状態と称した。）では各個人は独立した存在として自己の欲求を充足させるために行動し、生存の障害が発生すればその解決のために各個人同士で協力関係を求める。こうして生じる個々人の約束は社会契約の概念として把握される。社会契約の枠組みに従って国家が正当化されるためには、人間の自由な意思が社会契約の中で保障されていなければならず、本書では個人のための国家の在り方を論じている。
社会契約論 内容
社会における全ての構成員が各人の身体と財産を保護するためには、各人が持つ財産や身体などを含む権利の全てを共同体に譲渡することを論じる。人びとが権利を全面的譲渡することで、単一な人格とそれに由来する意思を持つ国家が出現すると考えられる。国家の意思をルソーは「一般意思」と呼んでおり、これは共同体の人民が市民として各人の合意で形成したものであり、直接民主制により主権が行使されるべきである（間接民主制は議員を選挙する間だけの自由であり、選挙が終われば奴隷となるとして、ルソーはイギリス議会を批判している）。それと同時に、一般意思が決定されてからは臣民として絶対服従しなければならない。なぜならば一般意思とは、各個人の私的利益を求める特殊意思とは反対に、公共利益を指向するものであるからである。したがって一般意思をもたらす人民は、主権者として見直すことが可能となる。
しかし、人民主権の理念を具体化するためには、多くの実際的問題が認められる。人民は主権者であり、一般意思が公共の利益を指向するとしても、人民の決議が常に正しいとは限らない。人民全員が参政することは非現実的であるばかりでなく、非効率でもある。そこで人民に法を与える立法者の役割が導入される。立法者は制度や習俗を構築することで共同体を構築する。さらに、人民の習俗が維持するための監察官を用意することで、社会契約や法の絶対性を教義とする市民宗教を教育し、共同体を維持する。
社会契約論 日本語訳書
ジャン・ジャック・ルソー『民約論』市村光恵・森口繁治 訳、有斐閣、1920年10月20日。NDLJP:960642。 
ジャン・ジャック・ルソー『民約論』市村光恵・森口繁治 訳（増訂再版）、有斐閣、1921年2月5日。NDLJP:960643。 
ジャン・ジャック・ルソー『民約論』市村光恵・森口繁治 共訳並評註（4版）、有斐閣、1926年。NDLJP:1874908。
ルソー『社会契約論 - 世界の名著30 ルソー』井上幸治 訳、中央公論社〈世界の名著〉、1966年。 
ルソー『社会契約論』井上幸治 訳、中央公論社〈中公文庫〉、1974年12月25日。ISBN 978-4-12-200166-4。 
ルソー『社会契約論 - 世界の名著36 ルソー』井上幸治 訳、中央公論社〈中公バックス〉、1978年。 
ルソー『人間不平等起原論　社会契約論』小林善彦・井上幸治 訳、中央公論新社〈中公クラシックス〉、2005年6月10日。ISBN 978-4-12-160079-0。
社会契約論 日本語訳書
ルソー「社会契約論――または政治的権利の諸原理・社会契約論または共和国の形態についての試論（初稿）」『ルソー全集 第5巻』作田啓一 訳、白水社、1979年8月。ISBN 978-4-560-02050-0。 
ルソー「社会契約論・社会契約論または共和国の形態についての試論」『ルソー選集 第7巻』作田啓一 訳、白水社、1986年10月。ISBN 4-560-02271-2。 
ルソー『社会契約論・人間不平等起源論』作田啓一・原好男 訳、白水社〈イデー選書〉、1991年1月。ISBN 4-560-01888-X。 
ルソー『社会契約論』作田啓一 訳、白水社〈白水Uブックス 1117〉、2010年9月。ISBN 978-4-560-72117-9。  - 収録：「社会契約論」、「社会契約論または共和国の形態についての試論（初稿）」、川出良枝解説。
世話人
世話人（せわにん）とは、大相撲において、相撲競技用具の運搬、保管等の管理にあたるとともに、その他上司の指示に従い服務する者をいう。力士や行司などと同様に各相撲部屋に所属する。日本相撲協会の正規協会員ではなく嘱託職員という扱い。
世話人 概要
若者頭の助手を務める。世話人としては現役時の最高位の場所で名乗った四股名を名乗ることが通例とされる。明治後期より正式な職名としてあり巡業番付に掲載されていたが、本場所の番付には1949年5月場所より掲載され、1959年11月場所限りで削除後、1994年7月場所より再び掲載されている。
世話人の新規採用は、引退した十両・幕下力士で適格と認められる者から行うこととされているが、かつては年寄名跡が不足していた事情もあったことから幕内経験者からも採用を行っていた。2022年1月時点では幕内経験のある現役の世話人はいない。理事会において当該力士の師匠の推薦が必要とされ、長く現役を続け付け人や部屋雑務等裏方仕事の実務能力が優れる力士が採用される傾向にある。2024年の報道によると、就任の可否を決める試験もあるという。また、部屋の有力力士の引退後のサポート役、有力部屋付き親方の部屋継承・分家独立後のマネージメント役として、部屋の師匠が就任を打診する場合もある。体力の限界で引退した訳ではない若手世話人の場合は、普通に部屋の関取衆の稽古相手を務める場合もある。
世話人 概要
定員は当初12人であったが、1975年7月より8人とされ、2004年1月以降は13人。停年（定年。以下同）は1961年1月の停年制度施行時は55歳、その後1975年7月に60歳、1982年7月に63歳と引き上げられ、1990年1月以降65歳と定められているが、年寄と違い定年後の再雇用の規定はない。相撲協会の嘱託職員という都合上、1996年10月までは年寄名跡を襲名し親方になる場合以外は、若者頭、世話人に転向し協会に残る場合も「引退」ではなく「廃業」と表現されていたが、同年11月以降は全て「引退」に統一された。
欠員が出れば随時補充されてきたが、2017年9月に友鵬が、2019年11月に羽黒海が死去。2020年4月に虎伏山が若者頭に転向。同年11月に白法山、2021年8月に斎須が停年（定年）退職したが、この間欠員補充をしていなかったため、長らく欠員5枠が続いた状態だったが、2024年3月場所終了後に海龍、勇輝、隠岐の富士が現役を引退し、錦風以来9年ぶりに新規就任。同年5月に福龍岳が停年退職したため、現在は欠員3名になっている。
番付上に書かれる位置は、現行の番付では東の最下段の親方衆より左側の欄である。かつては西の最下段の親方衆より左側の欄や、中軸の行司の下に書かれたこともあった。
長渕剛 ALL NIGHT LIVE IN 桜島 04.8.21
『長渕剛 ALL NIGHT LIVE IN 桜島 04.8.21』（ながぶちつよし・オール・ナイト・ライブ・イン・さくらじま-）は、日本のミュージシャンである長渕剛の5枚目のライブ・アルバム。
2004年（平成16年）11月20日に、フォーライフミュージックエンタテイメントからリリースされた。1996年（平成8年）リリースの『LIVE COMPLETE '95〜96』以来およそ8年ぶりとなるライブ・アルバムであり、長渕がプロデュースを担当している。
2004年（平成16年）8月21日に開催された「桜島オールナイトコンサート」の模様を収録している。1978年（昭和53年）リリースの再デビュー曲である「巡恋歌」から、当時の最新アルバムであった2003年（平成15年）リリースの『Keep On Fighting』まで万遍なく選曲されている。
オリコンチャートでは、最高位10位となった。