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メトロポリス (1927年の映画) ストーリー
この様子をこっそり見ていたフレーダーの父であり支配的権力者のフレーダーセンは危機感を抱き、旧知の学者のロトワングに命令してマリアを誘拐させ、マリアに似せたアンドロイド（Maschinenmensch）を作り出させる。このアンドロイドをマリアとして地下社会へ送り込み、マリアが作りだした労働者の団結を崩す考えである。
しかし、かつてフレーダーセンと恋敵であったロトワングが影で意図したのは、フレーダーセンが支配するメトロポリスそのものの壊滅であった。ロトワングの意を受けたアンドロイド・マリアは男達の羨望の的となり、乱痴気騒ぎをさせる一方で階級闘争を過激に扇動するようになる。フレーダーは豹変したマリアが別人であることを見抜くが、興奮した労働者に追いたてられる。
アンドロイド・マリアに扇動され、暴徒となって地上の工場へ押し寄せた労働者達は、メトロポリスの心臓ともいうべきHertz-Maschine（ヘルツ・マシーネ、Heart-Machine）を破壊し、地下の居住地区を水没させてしまう。しかし地下にはまだ労働者の子供たちが大勢残されていたのだ。扇動による行為が自分達の首をも絞めていると気付いた労働者達は、自分達を扇動したマリアを糾弾し火あぶりにする。炎の中でマリアはアンドロイドに戻り、労働者達は自分達を扇動していたものの正体を知る。
一方、ロトワングから逃げ出した本物のマリアと地下で再会したフレーダーは、残されていた子供達を水没寸前で地上へと避難させ、時計台の上でロトワングとの決着をつける。そしてすべてが終わった後、調停者として父と労働者達との仲介を図るのだった。
メトロポリス (1927年の映画) 製作
1924年のクリスマス間近、ラングは初めて見たアメリカの巨大都市ニューヨークの圧倒的な印象に影響を受け帰国し、なんとか映画化したいと相談すると、妻のテア・フォン・ハルボウも熱狂しシナリオを完成させた。ただし、完成したシナリオはラングの構想した物とは若干異なる物だったが（ラングは労働者の勝利による結末を考えていた）、興行的な面などを考え受け入れたという。後年のラングの回想によると、楽観的な結末になったのは当時台頭し始めたナチス・ドイツに妻が傾倒していた影響があったと語っている。ちなみにこの思想的な食い違いにより、後に二人は離婚、さらにラングはアメリカに亡命することとなる。
ラングについて書かれた伝記によれば、『メトロポリス』の撮影は1925年5月22日に始まり、1926年10月30日に終了。公開当初は2部に分け3時間半ずつ上映されたと記されている。
バベルの塔のシーンでは当初6,000人のエキストラを雇おうとしたが、予算の問題で1,500人に変更された。ラングは150人の理容師を雇い全員の頭を剃り、カメラの前を何回も行進させ、特殊撮影により数千人も動いているように見せることに成功した（この作品の特撮を担当した開発者にちなんで「シュフタン・システム」と呼ばれる）。
メトロポリス (1927年の映画) 製作
劇中の高層ビルが林立するメトロポリスや、上流子弟の遊技場はミニチュアセットを鏡に映し撮影した物である。遊技場の大きさはわずか30センチメートルしか無かった。
主演俳優の他に端役は750人、エキストラの男性は25,000人、女性11,000人、子供750人、黒人100人、中国人25人、支払った報酬は当時の金額で160万マルクである。また、衣装代が200万マルク、靴3500足、カツラ75個、特注の自動車50台、映画のために使ったフィルムは62万メートルで、ポジ・フィルムは130万メートル使ったとされる。費用の総額は最低500万マルクから最高1300万マルクと文献により異なる。
このアンドロイドの機械形態の色は本編はモノクロなので光沢がある明るい色という程度しか判らず、イラストやレプリカなどでは全身金色のプレートアーマー状に描かれることが多いが、小説版では外見について「銀色の骨格にクリスタルガラスのような外皮がかぶさっている」という趣旨の記述がある。なお、このアンドロイドの名前を「マリア」（アンドロイド・マリア）とするものが時々見られるが、あくまでも「マリアに似せたアンドロイド」で、本編中特に個体名は呼ばれていない。しいて言うなら「パロディ」。有名なポスター・デザインはハインツ・シュルツ＝ノイダム（Heinz Schulz-Neudamm, 1899年-1969年）が担当した。
メトロポリス (1927年の映画) SF的アイテムと設定
人造人間
高度に発達した機械工学やエレクトロニクス技術により、いずれ人間とそっくり同じ動きをする自動人形のようなものが作られるであろうことは当時としても予測されていた。アメリカのパルプ・マガジンに掲載される漫画や小説などには既に登場していた。しかし、それを「動く映像」という情報ではっきりと見せたのは本作品が最初である。中にスタントマンが入って動かす、いわゆる「着ぐるみ」方式で表現されている。これほどまでに精巧な人造人間を産み出す未来社会を予測する一方、現在でいう「産業用ロボット」の出現は予測されておらず、劇中では産業革命当時さながらの状態で大勢の工員たちが汗まみれになって長時間労働を強いられるという、偏った社会が設定されている。
テレビ電話
従来の電話機に映像の同時送受信機能を追加した通信機器。当時は機械式テレビが生まれて2年もたっておらず（イギリスのベアードが1925年に成功した）「テレビジョン」というもの自体が実現されたばかりであった。しかし、この映像送受信のシステムは劇中では通信に利用されるだけで、「娯楽放送」という形で登場することは無い。地上の都市で生活する支配階級の娯楽はスポーツ観戦や音楽鑑賞、ダンス鑑賞など、映画公開当時の娯楽と大差の無い設定だった。
メトロポリス (1927年の映画) 公開と修復
1926年に完成したオリジナル作品は大長編映画だが、完成後すぐアメリカのパラマウント映画に持ち込まれ、興行的な理由と「共産主義的な傾向を本質的に持っている字幕があった」という政治的な理由により、ラングの許諾無しに徹底的にカットされ、継ぎはぎの編集が為されたコンパクトなアメリカン・バージョンとして公開された。
1927年にオリジナル全長版をプレミア公開したドイツのウーファも、結局はアメリカ編集バージョンに追従した。上映回数を増やし利益を上げるためであったが、それでも莫大な制作費を回収することができず、倒産するに至った。そうした混乱のため、上映時間は世界中で様々なバージョンが存在した。
日本では、アメリカ上映版を輸入したフィルムが使用された。検閲では、フィルムの数か所の削除や台本の訂正が行われた。フィルムの長さは2,359メートル、上映時間が約86分と推定され、アメリカ上映版から約882メートル、30分以上、オリジナル版からは1,830メートル、1時間以上も短縮されたものであった。
その後、第二次世界大戦の混乱などでオリジナルフィルムは世界各地に散らばり、フィルムが現存するかどうかも定かではないためオリジナルの完全版を観ることは不可能とされた。
メトロポリス (1927年の映画) 公開と修復
1984年には、ジョルジオ・モロダーのプロデュースによる再編集版が世界各地で公開された(後述)。
2002年には、新たに発見されたフィルムを再編集した123分バージョンの作品が発表された。
2008年7月、ブエノスアイレスの映画博物館Museo del Cineにて、それまで失われたとされていたフッテージが発見された。16mmコピーで、状態は悪いものの完全版復元への期待が高まった。発見された映像を加えたバージョンは『The Complete Metropolis』として2010年に発表され、ソフト販売も行われた（『2010年度版』）。上映時間は148分となり、オリジナルの153分バージョンの95パーセントまでが復元された形となった。
2025年現在、1927年版『メトロポリス』はパブリックドメインとして公開されているが、上記のような事情により様々な長さの版が存在しており（保存状態の事情もあり、画質も様々である）、見る際にはその事に留意する必要がある。
メトロポリス (1927年の映画) 公開と修復
SFサイレント映画「幻の名作」として長い間知られていた本作だが、この作品の熱狂的ファンである著名な作曲家ジョルジオ・モロダーが、世界各地のコレクターからフィルムを購入して再編集し、自ら作曲したロック調の音楽をサウンドトラックにしたジョルジオ・モロダー版『メトロポリス』を完成させて1984年に公開した。一部がカラー化され無声映画特有の字幕も動かしたり色を付けたり登場人物の横に字幕を写した約90分のバージョンで、音楽の要素が濃い作品になっており、起用された音楽によるサウンドトラックLP/カセットテープ/CDも発売された。
また、ジョルジオ・モロダー版は編集の都合により、ストーリーの結末がオリジナルと異なる（権力者と労働者が握手しないまま終わる。これは元々フリッツ・ラング自身が構想していた物に近づけたとされる）。この特徴を活用し、大学において社会学などの教材として用いられることもある。
収録曲
1927年公開当時、英国で劇場販売されたパンフレットが発見され、Wire.comに全て掲載されている。32ページからなるモノクロ版。表題には「メトロポリス・マガジン」と書かれ、「メイキング記事」「監督手記」「女優手記」「原作本と脚本の比較分析」、この映画の為に開発された“フライカメラ”の解説記事、「カメラマン手記」等の内容が掲載されている。
メトロポリス (1927年の映画) 公開と修復
本パンフレットには、アメリカ版や日本版ではカットされた場面の写真が数多く掲載されている。また、1927年にドイツで世界初公開された際にも同様のパンフレットが発売された（表紙に「UFA　MAGAZIN」と表記されている）。しかし、こちらはイギリス版と内容や掲載写真が大幅に異なっている（イギリス版の1ページ目の写真がフレーダーセンが根城としている巨大タワーなのに対し、ドイツ版は水没する地下都市の撮影をしているラングである。スタジアムのセットがイラスト付きで詳しく紹介されている。ヨシワラシティで男達が乱闘している写真が掲載されている 等）。
2006年に発売されたDVD（ケルパー版、日本では2007年発売開始）では、撮影風景や衣装の草案、失われた場面の写真、初演で演奏されたフルオーケストラの劇伴奏曲が収録されている。
メトロポリス (1927年の映画) 影響
その他、複数の映画が本作の影響を受けたことが指摘されている。例：『フランケンシュタイン』（1931年）/『モダン・タイムス』（1936年）/『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』（1977年）/『ブレードランナー』（1982年）/『未来世紀ブラジル』（1985年）/『バットマン』（1989年）/『バットマン リターンズ』（1992年）/『フィフス・エレメント』（1997年）/『ダークシティ』（1998年）/『マトリックス』（1999年）/『メガロポリス』（2024年）
メトロポリス (1927年の映画) 小説
原作となる脚本は、フリッツ・ラングと彼の妻テア・フォン・ハルボウの共同で映画のため1924年に書かれたものだが、1926年にハルボウ名義の原作小説としてアウグスト・シェルル社から出版された（ハルボウはその後ナチスを支持するようになり、ユダヤ人だったラングとは1932年に離婚している）。日本では1990年代に翻訳が発刊され（抄訳はそれ以前からいろいろな形で出されてはいた）、2011年に新翻訳で再刊行された。
メトロポリス (1927年の映画) 舞台
小説と映画を原作にした同名タイトルの舞台作品が、2016年11月にBunkamura シアターコクーンで上演。演出・美術・出演は串田和美。
サリュソフォーン
サリュソフォーン（sarrusophone）は、木管楽器の一種。金属製で、ダブルリードを用いる。
サリュソフォーン 概要
ピエール＝ルイ・ゴートロによって1856年に特許が取得された。この楽器の名は、フランス陸軍の軍楽隊長を務めていたピエール＝オギュスト・サリュス（1813年 - 1876年）によって命名された。ゴートロは当時アドルフ・サックスとライバル関係にあったため、サクソフォーンを意識して開発した。
この楽器は、屋外でのバンドの演奏に必要なパワーを欠いていた、吹奏楽団におけるオーボエおよびファゴットを置き換えることを目指していた。そのため、ソプラニーノから3種のコントラバスまで、9種類の音域の管が作られた。しかし、現在サリュソフォーンを製造しているのはイタリアのオルジー社とドイツのベネディクト・エッペルスハイム社であり、実際に使用されるのはコントラバスの管がほとんどである。
フランスではオーケストラにおいてもしばしば用いられたが、現在ではコントラファゴットで演奏される。かつては逆に、フランスの地方のオーケストラなどにおいて、コントラファゴットのパートをサリュソフォーンで代用することも行われていた。
特命刑事
『特命刑事』（とくめいけいじ）は、1980年7月29日から同年9月30日まで放送された、東映製作の刑事ドラマである。『大激闘マッドポリス'80』の続編。日本テレビ系列で毎週火曜日21:00 - 21:54に全10話が放送された。
特命刑事 概要
『大激闘マッドポリス'80』の新シリーズ。全16話で終了した『大激闘』と本作品を合わせるとちょうど2クール分の全26話となる。内容や設定は『大激闘』を継承しつつ、新たなレギュラーメンバーとして桜木健一と、ジャパン・アクション・クラブ（JAC）所属の新人・山岡健の2人を迎えている。
『大激闘』ではマッドポリス（以下「MP」）と悪の組織・ジャパンマフィア（以下「JM」）の全面対決がストーリーの主軸であったが、この『特命刑事』ではそのJMが壊滅したことを受け、毎回それに匹敵するさまざまな犯罪組織を登場させては、MPが壊滅させていくという単純明快なストーリーに変更されている。それにともない、ゲストキャラクターがJM関係で占められた『大激闘』に対し、善玉側ゲストが多数登場するようになる。
特命刑事 設定
JM壊滅のために創設され、その目的を果たした警察庁直属の特殊部隊。本作品では警察庁や警視庁などの警察組織上層部の特命を受けて行動する、一種の傭兵的組織に衣替えした。MP創設の背景は前作では謎に包まれていたが、本作品#6で、氷室の警察学校時代の恩師にして政財界のフィクサー・木島（演：幸田宗丸）の指揮によって結成されたことが明らかにされる。
氷室 健一（演：渡瀬恒彦）
MPを率いる指揮官。射撃とドライビングテクニックは超一流。スキューバダイビングの能力もプロ級。頭脳明晰で常に冷静沈着な冷血漢に見えるが、時折ギャグやジョークをかますこともある。
松村 兵助（演：梅宮辰夫）
MPのサブリーダー格で、メンバーのまとめ役。上役に顔が利くため、主に上層部からの情報収集や交渉は彼の役目。
清川 大作（演：桜木健一）
特命刑事 設定
27歳。先輩刑事は単に「清川」、唯一の後輩であるジョーは「大さん」と呼ぶ。所轄の交番勤務巡査だったが、スキューバダイビングの能力を買われ、#1で金塊密輸団への潜入捜査のため、警視庁刑事課を通じ、松村に臨時の潜入捜査要員としてスカウトされ、氷室に「ギリギリ70点の合格で訓練次第」という形でMPの新メンバー加入を承認された。メンバーの中では珍しい、勤勉実直な性格。それゆえに先輩メンバーからの指令は、どんな無茶なものでも着実に実行しようとする。警察官然とした地道な聞き込み捜査や尾行および、各種の自動車の運転も得意とする。
芹沢 末八（演：志賀勝）
松原出身。「怒らせて死んだ奴が多い」と言われる武闘派ながら美女に弱い。#5での任務中立ち寄った玩具屋で手にしたダッコちゃんを気に入ったのか常時持ち歩くようになり、また後輩の山南や原田の言動に癇癪を起こすなど性格も完全にコメディリリーフキャラクターと化した。
新田 五郎（演：片桐竜次）
MPの若手実力派だが、戦闘中にもギャグを欠かさない二枚目半。後輩が2人増えたことで、前作より一層先輩風を吹かすようになった。
原田 進司（演：中西良太）
山南の加入に伴い先輩としての自覚を持ったのかやや落ち着いた性格となり、氷室など他のメンバーのバックアップに回る場面が増えた。
特命刑事 設定
山南 譲（演：山岡健）
通称は本名の譲（ゆずる）を音読みした「ジョー」。24歳。カーリーな長髪と革ジャンがトレードマーク。所轄の刑事だったが、清川同様スキューバダイビングの能力を買われ、#1で松村に臨時の潜入捜査要員としてスカウトされ、氷室に「ギリギリ70点の合格で訓練次第」という形でMPの新メンバー加入を承認された。調子がよく天然ボケな性格で、もともとMPに憧れていたことから、捜査が行き詰まった際に決まって「派手にやっちゃいましょうよ」と進言し、芹沢に怒鳴られるのが恒例。拳銃からバズーカにいたるまで、あらゆる銃器の扱いが巧み。進司を「進司あにい」と慕う。
緑川 悠子（演：堀川まゆみ）
MPの紅一点で、英語が堪能なバイリンガル刑事。
MPが本部として使用している、「ローリング建築設計事務所」を装ったアジト。
外観は前作と変わらないが、室内はグレー調に統一された内装に変更された。また、氷室のデスクの後ろには巨大な日本列島の書かれた地図が掲示され、本部に居残るシーンが多くなった松村のデスクのそばには連絡用の数台の無線機が設置されるようになった。
特命刑事 エピソード
『大激闘』から『特命刑事』へのタイトル変更やレギュラー出演者の追加などのテコ入れは、現場のプロデューサーも知らない間に局の上層部が決めたものだったといい、プロデューサーの一人である瀬戸恒雄も、撮影所で台本を手にした時に初めて番組タイトル変更を知ったという。番組の収支は『大激闘』のころから続いて毎回赤字であり、その帳尻は同じ東映作品である『爆走!ドーベルマン刑事』や『警視庁殺人課』で合わせていたという。
特命刑事 エピソード
第9話（大激闘からの通算第25話）の『300億を奪い返せ!』と最終話『ファイナル・チャレンジ』の一部シーンは羽田空港沖で銃撃戦、カーチェイスなどを撮影すべく「撮影許可は取っているはず」としてロケ車隊を向かわせていたが、この日はちょうど当時の中国共産党中央委員会主席の華国鋒が来日する日であったため羽田周辺は検問だらけで、検問中の警官にそのことを言われて初めて気付いたスタッフも多かったという（シリーズ終盤ということでスタッフは寝る暇も無いほど忙しく、新聞も読む暇が無かったという）。検問で機材車から大量のモデルガンなど銃器類も見つかり、事情説明で取りあえず「やりません」と言って撤収を装ってその場では許可は得ず、予定通り撮影に入ったが、今度は海上保安庁が来て撮影は強制中断させられ、責任者を出すように求められたもののちょうどこの時に限って制作主任が居らず、この回の監督の野田幸男の顔を伺った助監督の佐伯俊道が代表して東京水上警察署へ同行し、事情聴取されている間に予定されたシーンは撮り終えたという。
特命刑事 映像ソフト
大激闘マッドポリス'80 / 特命刑事 コンプリートDVD
2015年1月9日発売
品番：DSTD03779 / 全26話（『大激闘マッドポリス'80』全16話含）収録 / 発売元：東映ビデオ
岳沢小屋
岳沢小屋（だけさわごや）は、長野県松本市の上高地から岳沢を前穂高岳へ登る登山道にある山小屋。標高2,170m地点にある。
岳沢小屋 概要
ここにはかつて山小屋の岳沢ヒュッテ（だけさわヒュッテ）があった。しかし、2005年から2006年冬の平成18年豪雪により大規模な雪崩が発生し、2006年1月に建物が全壊した。さらに同年4月には、経営者の上条岳人が物資輸送中に事故死したことも追い打ちをかけ、2006年度・2007年度の営業は休止し、2007年には7月20日頃から10月上旬にかけて簡易売店・水場等の営業のみ行った。
2008年度も同様に公式ウェブサイト上にて営業休止を告知し、2007年に開設した簡易売店・水場の営業も2008年度は行わず、時期を限って仮設トイレのみ設置した。その後、後継者の山小屋経営経験や登山知識の不足、さらに資金難や立地条件の悪さなどの理由が重なり、2008年12月27日、岳沢ヒュッテは再建を断念し廃業することが報じられた。
岳沢小屋 概要
岳沢ヒュッテから紀美子平までの重太郎新道は、日本アルプス屈指の急登で、途中に水場もないため、登山時（特に上りの際）は水補給が必須とされたが、岳沢ヒュッテの廃業により水補給やトイレ利用も不可能となった。
そのため、2009年4月に槍ヶ岳山荘などを経営する会社、槍ヶ岳観光が小屋を再建することを発表。「岳沢小屋」の名で2010年7月23日に営業を再開した。再建後は非常に小規模な山小屋となり、宿泊には予約が必須となった。
なお、岳沢小屋のある松本市安曇岳沢は日本郵便から交通困難地に指定されており、冬季（11月11日 - 翌4月26日）は地外から郵便物を送ることができない（詳細は交通困難地を参照）。
稲畑汀子
稲畑 汀子（いなはた ていこ、1931年1月8日 - 2022年2月27日）は、神奈川県出身の俳人。俳人高浜年尾の娘で、俳人高浜虚子の孫。『ホトトギス』名誉主宰、日本伝統俳句協会名誉会長。
稲畑汀子 経歴
神奈川県横浜市に、父高濱年尾、母喜美の次女として生まれる。幼児期を鎌倉で過ごしたのち、1935年に兵庫県芦屋市に転居する。小学校のころから祖父高濱虚子と父年尾のもとで俳句を教わった。小林聖心女子学院高校卒業、1949年同英語専攻科在学中に病を得て中退する。英語専攻科中退後、俳句修行に専念し、祖父と父に同行して全国を廻る。1956年、24歳で稲畑勝太郎の孫、稲畑順三と結婚。のち2男1女の母となる。1965年『ホトトギス』同人。1977年より『ホトトギス』雑詠選者。
1979年、父高浜年尾の死去により『ホトトギス』主宰を継承する。翌1980年、夫順三が死去する。1982年より朝日俳壇選者。選句に際しては「善意を持っての選句」を信条とした。以後、世界各地を吟行し、諸外国との俳句親善に努める。
稲畑汀子 経歴
1987年、日本伝統俳句協会を設立し会長に就任する。1994年、NHK俳壇の講師・選者（1996年まで）。芦屋市教育委員長に就任する。2000年、虚子記念文学館を芦屋に開館、理事長に就任する。2013年10月、『ホトトギス』主宰を息子の稲畑廣太郎に譲り、同名誉主宰に就任する。正岡子規国際俳句賞選考委員なども務める。2019年、 第70回NHK放送文化賞受賞。また、芦屋市教育委員長、地球ボランティア協会会長を務め、芦屋市民文化賞、兵庫県文化賞を受賞した。
2022年1月、日本伝統俳句協会名誉会長（二代目会長は岩岡中正）となるが、2022年2月27日、心不全のため兵庫県芦屋市の自宅で死去。91歳没。
稲畑汀子 人物
代表句に「今日何も彼もなにもかも春らしく」「落椿とはとつぜんに華やげる」「初蝶を追ふまなざしに加はりぬ」「空といふ自由鶴舞ひやまざるは」など。父年尾は第一句集の序文で「星野立子の句を虚子は「景三情七」といったが、汀子の句は「景七情三」といえる」と評した。カトリック信仰に裏付けられた明るさと謙譲さが特色であり、『ホトトギス』伝統の句風「有季定型」「花鳥諷詠」「客観写生」を生涯貫いた。花鳥諷詠の解釈については、有季定型を通じて人事を含む一切の森羅万象を詠むこと、いのちを詠むこととして、日本情緒の自然詠に限らないとの認識を示した。俳人金子兜太との季語をめぐる真っ向からの討論は話題を呼んだ。
ウキウキりんこだプー
「ウキウキりんこだプー」は、2002年12月18日にサイトロン・デジタルコンテンツよりリリースされた小倉優子のインディーズ1stシングル。
ウキウキりんこだプー タイアップ
ウキウキりんこだプー
文化放送「小倉優子のRADIOトゥルー・ラブストーリー ウキウキりんこだプー!」主題歌。
恋のシュビドゥバ
「恋のシュビドゥバ」（こいのシュビドゥバ）は、2004年2月4日にスターチャイルドよりリリースされた小倉優子のメジャーデビューシングル。
品番はKICM-91095（初回盤DVD付き）、KICM-1095（通常盤）。
恋のシュビドゥバ タイアップ
恋のシュビドゥバ
胸のRingtone.....
永遠ラブリン(∂▽＜)/
「永遠ラブリン(∂▽＜)/」（えいえんラブリン）は、2004年5月26日にスターチャイルドよりリリースされた小倉優子の2ndシングル。
永遠ラブリン(∂▽＜)/ 補足
「永遠ラブリン」は2005年7月13日に発売されたコンピレーションアルバム『Girl's BOX 〜Best Hits Compilation Summer〜』（avex trax）の1曲目にも収録されている。
張寧
張寧（ちょう・ねい、Zhang Ning、1975年5月19日 - ）は、中国のバドミントン選手。
張寧 概要
1994年のユーバー杯決勝で19歳の張寧は2－2の状況で中国の第3シングルスとして出場したが、当時まだわずか14歳のインドネシアのミア・アウディナの前に敗れ、中国は優勝を逃した。このことは張寧の選手人生を大きく変える事になっていく。
それから8年余り、同年代の選手がほとんど成績を残して引退し自分より若い選手が活躍し始める中、張寧は目立った記録を残すことなく日々の練習に明け暮れていた。
その張寧にとって大きな転機が訪れたのは2003年である。この年、張寧はオープン大会を次々に制覇し8月には世界選手権というビッグタイトルを手にした。
そして、2004年のアテネオリンピックで、強敵を次々に撃破し、決勝ではアウディナにファイナルゲームの末に破り、オリンピックチャンピオンをも手にした。これはあたかも10年前の雪辱を果たしたかのようであった。
オリンピックの後、張寧は「もうやり残した事はありません」と言ったが、その後もずっとプレーを続けている。2006年のユーバー杯決勝では第1シングルスとして出場し、再びアウディナを破った。
2008年の北京オリンピックでも決勝で謝杏芳を21-12,10-21,21-18のスコアで破り金メダルを獲得、張寧はオリンピックのシングルスを連覇した初の選手となった。
張寧 プレースタイル
張寧は女子選手の中では比較的攻撃意識が強く、ドロップやカットで攻めることを得意とする。また、175cmと長身のため、コート全体をカバーするフットワークを持つ。ミスの少なさも世界で1,2位を争う。また、全てのショットを同じフォームから打つため、非常にコースが読みにくいとされる。
オンナのコ♡オトコのコ
『オンナのコ♡オトコのコ』は、2004年11月26日にスターチャイルドよりリリースされた、小倉優子の3枚目のマキシ・シングル。
オンナのコ♡オトコのコ 解説
表題曲・カップリング曲共に、作詞・作曲・編曲は小西康陽。そのため、サウンド面ではかつて小西が率いていたピチカート・ファイヴを彷彿させるような楽曲となっている。ミュージック・ビデオでは塚本天満と同じ髪型と制服姿で登場している。
初回限定盤はDVD付き。
2019年3月1日には、ソニー・ミュージックエンタテインメントのアニメソング人気投票キャンペーン「平成アニソン大賞」において編曲賞（2000年 - 2009年）に選出された。
読会制
読会制（どっかいせい）とは、議会における審議方法の一つである。本会議中心主義の議会で、本会議での審議の際に広く採用されている。読会制はイギリス議会によって始められた。委員会制の対義語。
読会制 概要
読会制では、議会が立法を行う場合に、2ないし3の読会と呼ばれる段階をおいて法案の審議と採決を行う。第一読会から第三読会までの3回の段階を踏む場合は三読会制、2回の場合は二読会制と呼ばれる。「読会」という言葉は、読会制という本会議中心の制度、あるいは「第○読会」という名の会議や審議時間として使われるようになっているが、本来の読会（reading）はその英語名の通り「法案を朗読する」という手順を意味する言葉でもある。
日本においては大日本帝国憲法下の帝国議会が三読会制を採用していた（議院法）。現行の日本国憲法が施行されて以降の国会では、国会法の規定により読会制をとっておらず、アメリカ合衆国をモデルにした委員会中心主義を採っている。ただし、この敗戦時の変革は、特に必要に応じて行われたわけではない。これが適切だったかどうかについては、現在も議論がある。以下、議院法の三読会制の規定について解説する。なお、三読会を経るものは一般の法律案の場合であり、予算案の審議においては三読会制を要しなかった。
議院法（明治22年法律第2号）
第二十七条　法律ノ議案ハ三読会ヲ経テ之ヲ議決スヘシ但シ政府ノ要求若ハ議員十人以上ノ要求ニ由リ議院ニ於テ出席議員三分ノ二以上ノ多数ヲ以テ可決シタルトキハ三読会ノ順序ヲ省略スルコトヲ得
読会制 概要
第一読会
法律案を各議員に配付し、少なくとも2日を隔てて開くのが正則で、緊急事件の場合は例外として2日の間隔を要しない。
本会議で議案の朗読（通常は省略）、政府または提出者は趣旨弁明（説明）し、質疑応答があり、政府案また他の院の提出案は委員に付託される。委員の審査され終了したものは本会議で委員長報告、質疑、討論の後、採決をおこなうが、この採決は議案の可否ではなく第二読会を開くか否かをきめるものである。
院の議員が提出した議案は、議院によって、あるいはこれが委員に付託され、あるいは付託されずに直ちに第二読会を開くどうか決する。第二読会を開かないこと決まったら、議案は廃案になる。
第二読会
第一読会ののち少なくとも2日を経て開くことが正則であるが、院の議決によって時日を短縮し、または同日直ちに開くことができる。
本会議で逐条審議がなされ、各議員は議案に対して自由に修正動議が発することができる。実際は委員会で詳細な審査を行っているので通常は省略され、むしろ修正案の扱いが中心となる。議員は議会の前あらかじめ修正案を議長に提出することができる。
読会制 概要
委員の報告に係る修正は、賛成をまたずに当然議題となり、議員からの修正動議は20人以上の賛成があることを要する。
第三読会
第二読会ののち少なくとも2日を隔てて開くことを正則とするが、院の議によって短縮し、または即日開いてもよい。議案全体の可否を議決し、文字の修正、議案中たがいに抵触する事項、または現行法と抵触する事項を修正するほかは、修正動議をなすことは許されない。
このように三読会を通過して成立するが、政府の要求または議員10人以上の要求によって議院において出席議員の3分の2以上の多数で可決したときは、省略することができる。実際には、重要法案以外は正式な三読会の手順を踏むことは次第に少なくなっていった。
読会制は現在でもイギリス議会をはじめとするウェストミンスター・システムの国の議会で採用されており、審議の重要なステップとなっている。アメリカ合衆国議会など委員会中心主義を採る国であっても、形式的には読会制を採用している場合も多い。
読会制 三読会制の手順
委員会中心主義のアメリカ議会では本会議の重要性がイギリス議会や旧大日本帝国議会ほど高くなく、現在はかなり手順を省略している。しかし、規則上は読会を3回開くことが義務づけられており、本来の条文読み上げ（reading=読会）手続きは以下のようなものである。
フルーchu・タルト
『フルーchu♥タルト』（ふるーちゅ たると）は、2004年9月8日にスターチャイルドよりリリースされた小倉優子の1stアルバム。
SO902i
FOMA SO902i（フォーマ・エス オー きゅう まる に アイ）は、ソニー・エリクソン・モバイルコミュニケーションズ（現・ソニーモバイルコミュニケーションズ）が開発した、NTTドコモによる第三世代携帯電話 (FOMA) 端末製品である。
SO902i 概要
SO902iは、ソニー・エリクソン・モバイルコミュニケーションズ初となるFOMA端末。FOMA 90*シリーズ初のストレートタイプながらも高さは低く、他の902iシリーズ端末と同等の多くの機能や装備が、コンパクトなボディに収められた。かつてその小型さが話題を呼んだ、preminiシリーズを彷彿とさせるデザインである。このスタイルはFOMA STICK（フォーマ・スティック）と名付けられた。一方の面から見た場合は携帯電話、もう一方の面から見た場合はデジタルカメラとなるよう、両A面的なコンセプトのデュアルフロントデザインも特徴的である。カラーバリエーションはホワイト×ホワイト、レッド×レッド、ダークブルー×ブラウンの三種類。
オペレーティングシステムはSymbian OS 8.1で、マルチタスクを実現。日本語入力システムはPOBoxを採用。iチャネル・プッシュトークに対応。iアプリ『シムシティ3D for SO』がプリインストールされている。
ディスプレイは1.9インチ (QVGA) で、1平方メートルあたりの輝度が400カンデラのTFT液晶を搭載。傷が付きにくいウルトラハードコート処理によって、常時露出しているディスプレイ表面を保護してある。
SO902i 概要
背面にはFeliCa（iモードFeliCa）とカメラを装備している。318万画素CMOSイメージセンサによるデジタルカメラはオートフォーカスならびに手ぶれ補正機構を有し、高品質な静止画・動画の撮影を実現。撮影した画像や動画、その他マルチメディアファイルはメモリースティック Duoに保存する。
最大2GBのメモリースティック PRO Duoに対応するメモリーカードスロットを側面に備えている。
SO903iのような、高機能なデジタルオーディオプレーヤーは搭載していないが、AAC形式の楽曲ファイルであれば、iモーションとして再生できる。
小型化によって犠牲となった操作性については、ボタンを横一列ごと山なりに湾曲させたウェーブデザインキーを開発し解決を図っている。内蔵された白色発光ダイオード (LED) によって、暗所では文字が輝く。ボタンの誤操作を防止するロック機構は、側面のスライドスイッチによって切り替える。
バッテリーは、それまで発売されていたmova端末のSO505iシリーズ・SO506iシリーズ用に設計・販売されていたSO009に機械的・物理的な互換性を持つ、SO01が新たに設計・販売された。
よって、SO009に対応する端末では本機向けに設計されたSO01も使用することが可能で、その逆も使用可能である。
また、このSO902iをベースにし、新たに防水構造を取り入れたSO902iWP+が2006年6月30日に発売された。
安東文吉
安東 文吉（あんどう ぶんきち、文化5年（1808年） - 明治4年4月8日（1871年5月26日））は、幕末の博徒。本名は西谷文吉（にしたにぶんきち）。駿河国府中（現：静岡県静岡市駿河区）に一家を構えた二足草鞋の大親分。別名「暗闇の代官」、「日本一首継（にほんいち・くびつなぎ）親分」。
安東文吉 概要
駿河国安倍郡安東村（現：静岡県静岡市葵区）の豪農である甲右衛門の子に生まれる。大柄で相撲を好んだため10代の文吉は弟の辰五郎と江戸の清見潟部屋に入門し芳ノ森の四股名で土俵に上る。後に故郷に戻るがバクチ打ちの群れに入り、己からすすんで人別帖より削られ無宿となる。
やはり無宿となった辰五郎と府中伝馬町の裏長屋に住み夜は問屋場人足の部屋で采を振っていた。この頃、お尋ね者の大場久八も文吉を頼ってくる。文吉20代半ば、友人が「炭彦」親分と借金のもつれで揉めた時には炭彦を斬る。この後、衆望を集め親分となるが場所的によい賭場を持っていた事もあり多くの猛者を統率していく。一方で炭彦の流れを汲んだ新川越町の怪人たちとの対立も長く続いていく。
大勢力となっていく文吉を見込んで1838年、駿河代官所は文吉と辰五郎を呼び出し十手取縄を預けようとする。この背景には封建社会の建前だけでは解決できない遠州博徒の騒乱を文吉の手で収めようとする意図がある。揉め事を押し付けられた文吉は固辞したが結局は引き受ける。しかしこの件は小泉勝三郎という奇骨の浪人との出会いを生み文吉の視野を広げていく（小泉は一家の大恩人であり文吉の墓の「安文吉」の文字も小泉の筆による。文吉没後に帰郷）。
安東文吉 概要
二足草鞋となってからは乾児に賭場を運営させて、自らバクチはしなかったとされる。十手と同様に公用手形の交付権も与えられていたために無宿の旅人で事情を抱えている者はこれを庇っている。「首継親分」の名称はこれに由来する。また清水次郎長と黒駒勝蔵の喧嘩には和解させるように心を砕く。明治の始めになって没す。
生涯の趣味は江戸の相撲観戦であり、その豪勢な金の使いっぷりは10万石の大名に溜息をつかせたという。
遠州の国領屋亀吉（大谷亀次郎）は幕末動乱のやくざ社会の様子を尋ねられた際に「清水次郎長、長楽寺清兵衛、堀越喜左衛門、大和田友蔵、雲風亀吉・・・。みんないい顔だったよ」と名前を挙げているが「文吉さんはどうでしたか」と聞かれた際には土地の方言を使って「あの人はオッカネェー（恐ろしい）人だ。ただのやくざではねぇ」と死んだ文吉を畏れたとされる。
安東文吉 関東やくざとの関係
彼の壮年期は上州系博徒が東日本の闇社会で一世を風靡。東海道にも大きな松杉を植えており、一方で甲州博徒の竹居安五郎・黒駒勝蔵は富士川往還の富士川舟運もあり駿河との縁が深かった。日本中の親分の中では大前田に次ぐ数の継立貸元（旅人に正式な順立の紹介ができる格の貸元）を抱えていた文吉は両者とも縁をもっていたが、十手を預かってからは渡世人の交際の場に顔を出すのを控えたとされる。後年、上州・甲州の旅人組織を相手に土地っ子の次郎長が喧嘩を挑んでいく際には両者の和解につとめている。
大統領自由勲章
大統領自由勲章（だいとうりょうじゆうくんしょう、英語: Presidential Medal of Freedom）は、アメリカ合衆国の勲章で、議会名誉黄金勲章と並んで文民に贈られる最高位の勲章である。
大統領自由勲章 解説
受章対象者は、「アメリカ合衆国の国益や安全、または世界平和の推進、文化活動、その他の公的・個人的活動に対して特別の賞賛に値する努力や貢献を行った個人」である。
この勲章は1963年にジョン・F・ケネディが大統領命令11085号により、第二次世界大戦中の1945年にハリー・S・トルーマンによって制定された自由勲章の受章対象者を拡大する形で制定された。
授章式は独立記念日・7月4日の前後に行われ、毎年授章式が行われている。受章者の決定は、推薦などを参考に大統領が行う。故人に追贈されることもある。
大統領自由勲章 受章者
国家元首・政治家関連
アラン・グリーンスパン（元FRB議長）、アルバロ・ウリベ（元コロンビア大統領）、マーガレット・サッチャー（元イギリス首相）、トニー・ブレア（元イギリス首相）、ジョージ・H・W・ブッシュ（元アメリカ大統領）、アンゲラ・メルケル（ドイツ首相）、ジョン・ハワード（元オーストラリア首相）、ドナルド・ラムズフェルド（元国防長官）、ヘンリー・キッシンジャー、ディック・チェイニー（元国務長官）、ジョージ・シュルツ（元国務長官）、ロバート・マクナマラ（元国防長官）、メアリー・ロビンソン（元アイルランド大統領）、ジョー・バイデン（受賞時は現職の副大統領。2021年より正大統領）、ヒラリー・クリントン（元国務長官）、チャーリー・カーク（政治活動家）など
経営学者、経営者関連
ピーター・ドラッカー、ウォーレン・バフェット、ビル・ゲイツ、スティーブ・ジョブズ、メリンダ・ゲイツ
文化・芸能・スポーツ関連
ボノ、ドリス・デイ、チャールトン・ヘストン、ウォルト・ディズニー、ジョン・ハーシェル・グレン、フランク・シナトラ、ブルース・スプリングスティーン、ボブ・ディラン、ヨーヨー・マ、スタン・ミュージアル、ジェシー・オーエンス、トム・ハンクス、アレサ・フランクリン、モハメド・アリ、ビリー・ジーン・キング、マイケル・ジョーダン、ラッシュ・リンボー、ベーブ・ルース、リオネル・メッシなど
大統領自由勲章 受章者
平和・人権・福祉活動家
ヨハネ・パウロ2世、マザー・テレサ、ヘレン・ケラー、フレッド・コレマツ、ゴードン・ヒラバヤシ、ミノル・ヤスイ、マーティン・ルーサー・キング・ジュニア、グロリア・スタイネム、ジョン・ルイス、フランシスコなど
また、複数回の受章が可能であり、デンゼル・ワシントンやコリン・パウエルはこの賞を複数回受章している。一部の叙勲は栄誉章付き(Presidential Medal of Freedom with Distinction)となっている。
大統領自由勲章 意匠
メダルのデザインは、エナメルの赤五角形をベースに、白エナメル・金縁の星を配したものである。星の中心には、円形の青地エナメルがあり、さらにその中に（アメリカの独立の象徴である）13個の金星が配置されている。メダルの周囲には、5羽の羽を広げたワシが円状に配されている。
ヘンドラワン
ヘンドラワン（英語: Hendrawan、1972年6月27日 - ）は、インドネシアのバドミントン選手。
ヘンドラワン 概要
幼いころからバドミントン好きの父の影響を受け、バドミントンに熱中する。
1993年、21歳のヘンドラワンはフランスオープンで初めて優勝する。
彼は2000年頃まで、個人種目で目立った成績を残すことはなかったが、トマス杯では常にエースとして出場し、インドネシアを何度も危機から救い、優勝へ導いた。
シドニーオリンピックでは、決勝まで進むが、銀メダルにとどまる。
2001年の世界選手権では優勝し、念願の世界チャンピオンの座を手にした。
引退後はインドネシアナショナルチームでコーチとしてを務めている。
梁圭史
梁 圭史（リャン・キュサ、량규사、1978年6月3日 - ）は、岡山県倉敷市出身で朝鮮籍の元サッカー選手、サッカー指導者。選手時代のポジションはFW。
梁圭史 来歴
在日朝鮮蹴球団在籍時に朝鮮代表に選出され、アジアカップ予選で活躍。2000年6月にヴェルディ川崎 (現：東京ヴェルディ1969) に移籍した。翌2001年には韓国の蔚山現代FCに移籍。Kリーグで初めての朝鮮籍選手となった。
ザスパ草津 (現：ザスパクサツ群馬) 退団後は一線から退いていたが、故郷の岡山県サッカー協会からの要請に応じてファジアーノ岡山FCで2005年に現役復帰。2年間エースとして活躍した。
引退後の2007年からは同クラブのトップチームのコーチを務め、2011年からは新設されたU-18の初代監督に就任。2020年からは再度トップチームのコーチを務める。
有害
『有害 (YOU GUY! ROCK ON!)』（ゆうがい - ユー・ガイ・ロック・オン）は、日本のヘヴィメタルバンドである聖飢魔IIの第七大教典。
魔暦紀元前9年（1990年）9月9日に初回限定盤が、同年9月15日に通常盤がCBS・ソニーのFITZBEATレーベルから発布された6作目のオリジナル・アルバム。前作となる極悪集大成盤『WORST』（1989年）よりおよそ1年振りに発布された大教典であり、作詞はデーモン小暮およびSGT. ルーク篁III世、作曲は小暮および篁、エース清水が担当、プロデュースは聖飢魔II名義になっている。
本作発布前に「白い奇蹟」および「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」と2曲続けてバラードを発布し、さらに楽曲制作に行き詰まった結果小暮伝衛門名義による小暮のソロ・アルバム『好色萬声男』（1990年）の発布を挟んで制作された。本作は「SEX」をテーマに毒気を含んだ歌詞の聖飢魔IIにとって久々のHR/HM作品となった。
本作には「白い奇蹟」および「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」は収録されず、先行小教典として「有害ロック」がシングルカットされた他、「ファラオのように」がリカットとして発布された。本作はオリコンアルバムチャートにおいて初回限定盤が最高位第5位となった。
有害 背景
第五大教典『THE OUTER MISSION』（1988年）においてそれまでのイメージを一新した聖飢魔IIであったが世間一般に対しては特別な波及効果はなく、かつてサザンオールスターズが「いとしのエリー」（1979年）のヒットによって世間に認知されたことを受けてバラードを小教典として発布する案が持ち上がった。同時期にエース清水が「白い奇蹟」、SGT.ルーク篁III世が「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」を制作し、結果として8枚目の小教典「白い奇蹟」が先に発布されることになった。「白い奇蹟」はオリコンシングルチャートにおいて最高位第12位の登場週数11回で売り上げ枚数は8.5万枚となった。1989年初夏からは初の極悪集大成盤の制作に入り、9月21日に発布された第六大教典『WORST』（1989年）はオリコンアルバムチャートにおいて第1位を獲得する。同時期に松元浩一がマネージメントに加入し、それまでは構成員とマネージャーの平野喜久雄、ディレクターの丸沢和宏によって運営されていたが、松元が一家言を持っていたことから大きく方向性が変化する事態になった。テレビっ子であった松元の影響でテレビ番組への露出が重要視されることになり、小暮はすでにフジテレビ系バラエティ番組『夢で逢えたら』（1988年 - 1991年）に出演していたが、さらに日本テレビ系バラエティ番組『全員出席!笑うんだってば』（1989年）への出演だけでなくオープニングテーマとエンディングテーマの制作が依頼され、温存されていた「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」をエンディングテーマとして急遽使用する形になり、オープニングテーマとして「JOKER～非力河童人間～」が使用されることになった。
有害 背景
同年12月31日にはNHK総合音楽番組『第40回NHK紅白歌合戦』において『NHK紅白歌合戦』（1951年 - ）に初出場し「白い奇蹟」を演奏。翌1990年2月1日には9枚目の小教典「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」が発布され、同曲はオリコンシングルチャートにおいて最高位第5位の登場週数9回で売り上げ枚数は9.9万枚となった。同曲の売り上げ枚数は聖飢魔IIの小教典では最も高くなり、デーモン小暮は「蠟人形の館」（1986年）のヒットが世間の認知に関する第一次ブレイクであり、「白い奇蹟」「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」の2曲を発布した時代が聖飢魔IIのピークであり音楽性でのブレイクであったと述べている。また、「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」をエンディングテーマとして使用していた『全員出席!笑うんだってば』は1989年末の放送で最終回となり、小教典としての発布時にすでに番組は終了していた。
有害 背景
時期的に次の大教典を制作する必要に迫られた聖飢魔IIであったが、楽曲が揃わずレコーディングに取り掛かれない状態であったことから、急遽小暮のソロ・アルバムを制作するという依頼が出されることになった。そのような過程で制作された小暮のソロ・アルバム『好色萬声男』は小暮伝衛門名義で発布され、わずか1か月程度で制作されたことから逆に様々なアイデアが出された結果、琵琶や尺八などの後の聖飢魔IIの音楽性に繋がる邦楽の要素も取り入れられることになった。またFITZBEAT所属のスタッフであった安場晴生からの発案により、同年5月30日および31日には小暮による一悪魔芝居『真説・照美事音傳来記（しんせつ・てれびじょんでんらいき）』が新宿スペース・ゼロにて行われた。開催まで1～2か月しかない状態での芝居劇の実施は通常ではあり得ないことであったが、鴻上尚史が総指揮として監修を務めることになり、さらに脚本家の戸田山雅司や演出家の板垣恭一が参加することで実現する運びとなった。小暮はこの芝居劇について「これをやっていたかいなかったで、この後の活動にすいぶん影響する」と述べるなど、聖飢魔IIのその後の活動に大きな影響を及ぼす結果となった。
有害 録音、制作
マネージャーの平野によれば、当時はコンセプトありきでないと曲作りが出来なくなっていたために、本作制作前にはメンバーおよびスタッフの間でコンセプトを決定するためのミーティングが行われていたという。音楽的な絶頂期を迎えていた聖飢魔IIであったが曲作りが難航する状態が続いており、小暮のソロ・アルバムを制作している期間もその状態は続き、また大教典のコンセプトも中々定まらない状態に陥っていた。小教典発布においてバラードが2曲続いたことでデビュー以来の信者が離れて行く感覚にメンバーは捉われており、5枚目の小教典「STAINLESS NIGHT」（1988年）以降は「軟弱路線だ。一時期のような攻撃的で、世の中をぶっつぶしてやるという感じのものがちっともない」、あるいは「もっとガンガン、ゴリゴリしたのが聴きたいです」という信者からの反響が多く寄せられている状態であった。小暮によればこの時点で信者の質が大きく入れ替わっており、同時期に信者になった者が解散まで支持することになったと述べている。
有害 録音、制作
当時寄せられていた意見に対し、ファンクラブの会報では「攻撃性を失ったということをすいぶん言われているけど、そんなことはない。今度の我々が吐く毒を思い知りやがれ」と信者にメッセージを投げかけた上で本作は制作された。そのためソフトな楽曲も含まれているものの、基本的は毒気の強い楽曲を収録するというコンセプトで制作することになった。前作『THE OUTER MISSION』がファンタジー要素の強い広大な世界観の作品であったことを受けて、本作では心の内面や毒をテーマにロック色の強い作品として仕上げることになったが、後に小暮は本作について「結果としては、中途半端だね」と述べている。本作において松崎雄一は初めて聖飢魔IIのレコーディングに参加することになり、構成員が制作したデモテープを基にアレンジや選曲を行ったと述べており、清水は本作において松崎がサウンド・プロデュースにような役割を果たしていたと述べている。本作のアレンジをすべて委ねられていた松崎はこの時の状況を「これより前に教典が売れて、何を出しても大丈夫というようなところがありましたね。僕はほんとはそれじゃあいけないんじゃないかと思ってはいたんですけどね」と述べ、当時の構成員の慢心に対して後に苦言を呈している。またライデン湯沢は当時メンバーが増長していたことを認めた上で、レコーディングのノウハウを得た結果自身が身を律するべきところをレコーディングスタッフに丸投げする状態になっていたと述べている。メンバーが増長していることに制作中に気が付いていた小暮は、レコーディングの最後に制作されることになる歌詞においてその時の感覚を表現していると述べている。
有害 音楽性と歌詞
本作以前に発布された小教典が2曲連続してバラードであったことに対する反動から、本作では「ソフトじゃない、なるべく骨太の芯のしっかりしているロックを作ろう」という方針が固まり、「なるべくハードな」というテーマを掲げて制作が開始された。前作がトータリティーを意識し宇宙を舞台にした壮大なテーマであったため、本作では「人間の内部の心理状態とかをえぐって、骨太のモノを作りましょう」という方向性で制作が進められた。ディレクターの丸沢によれば、聖飢魔IIは過去作において「恐怖をやりつくし、ホラーからラブにいって、革命を起こそうという世界に入っていた」と述べた上で、前作『THE OUTER MISSION』が宇宙を舞台にした壮大な世界観であったが、本作のテーマは「SEX」であると述べている。聖飢魔IIはバンドが持つ特性として普遍的な愛や夢をテーマにすることが出来ず、制作時にネタ探しが必要であることや物事を裏側から描く必要があったとも述べており、また丸沢は本来であれば聖飢魔IIを馬鹿馬鹿しいバンドとして売り出していく意向ではあったものの、小暮は当時それよりも大きなものを背負っていたことから真面目な作品として完成させたと述べている。SGT. ルーク篁III世は同時期に寄せられた「軟弱路線」という意見への反動から、本作に関してはロック色の強い楽曲制作を心掛けていたが、その事が作品全体に暗い影を落としており、『THE OUTER MISSION』が弾けた作品であったことから影に隠れた印象があると後に述べている。篁は『THE OUTER MISSION』においてプロデューサーを担当した土橋安騎夫の指導によって引き出されたことで自身もメロディー作成が出来たと述べた上で、土橋が居なくとも良作が制作出来ると意気込んだ結果「ある意味失敗した」と認め、また篁は本作において7枚目の小教典として発布された「WINNER!」を超える楽曲は制作出来なかったとも発言している。
有害 音楽性と歌詞
小暮は本作について「ファンタジーではないが、そんなに不満足な作品ではない」と述べた他、言葉やメッセージの面においての納得度は『THE OUTER MISSION』よりも高く、ファンタジー要素が売りであった聖飢魔IIとしては初めてメッセージ性が上回った作品であり、本作以降の作品においてメッセージ色が強まるに至った転機の作品であると述べている。小暮は本作の表面的なテーマは「SEX」であるが裏のテーマは異なると述べた上で、「SEXというものを表面的なテーマにすえながら人間の根幹を描こうとトライした作品」であるとも述べている。小暮は方法論が前作と比較して劣っていた訳ではないと指摘、「どれをかっこいいと思って、かっこよくないと思うのか? これは絶対かっこいいから貫き通そうというのは『THE OUTER MISSION』の時の土橋安騎夫氏にはあったけれども、『有害』の時にたずさわった構成員、準構成員の中にはなかったでしょう。なあなあで“これでいいんじゃないかな”というふうになったかな」と述べている。しかし小暮はその中でも「ファラオのように」「嵐の予感」「精神の黒幕 〜LIBIDO〜」などの秀作は存在すると主張し、「いい種はいっぱいあるが、大輪の花を咲かせる花咲じいさんがいなかったということかな」と述べた上で、「嵐の予感」の歌詞において表現されていることがすべてであるとも述べている。また「嵐の予感」は当時の小暮の心境が綴られた歌詞でもあり、納得できる作品に仕上がっていると自身は満足しているが、生真面目な楽曲であるが故に丸沢には好かれていないとも述べている。
有害 音楽性と歌詞
清水は本作に対して「とっちらかっちゃったという意見が多い」と述べつつも、自身は好んでいる教典であると述べている。清水は音の方向性は異なるものの、バンドの姿勢としては『THE OUTER MISSION』からの流れで本作が制作されたと述べている。篁は本作と『THE OUTER MISSION』が対になっている作品であると主張し、アンコールの1回目に相応しい曲が「WINNER!」や「有害ロック」であり、変化球の楽曲が「LOVE FLIGHT」と「ファラオのように」であると比較した他に、「嵐の予感」が前作の音楽性の役割を果たしていると指摘した上で、『THE OUTER MISSION』と比較して明るさがないことが最大の相違点であり土橋が不在であったこと、バラードが2曲続いたことに反発していた構成員の精神状態が作品に表れていると述べている。ゼノン石川は本作について「非常にやりたい放題で、音の洪水」になっている作品であると述べた上で、構成員全員が様々なアイデアをつぎ込んだ結果音と音が食い合っている部分があり、「力を抜くことって大事なんだな」ということを学んだと述べている。湯沢は集大成盤『WORST』（1989年）がオリコンチャートで第1位を獲得し、『NHK紅白歌合戦』に出演したことなども影響した結果有頂天になっていた時期であると述べた他、本作はドラムスの手数が最も多い状態であったためにエンジニアの川辺修久も大変苦労したというエピソードを織り交ぜた上で「かなりぐちゃぐちゃになっている」と述べている。
有害 リリース、批評、チャート成績
本作は魔暦紀元前9年（1990年）9月9日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルから初回限定特別仕様盤として鉄アレイを模したビニール製のグッズ「万馬力養成アレイ入り有害缶」が付属したCDとして発布され、同年9月15日には通常盤としてCDおよびCTの2形態で発布された。本作の帯に記載されたキャッチフレーズは「これを聴いてはいけない! 君の脳が変になる 恍惚の第七教典」であり、CDブックレットには歌詞の他に富田達矢（聖飢魔II研究家）によるライナーノーツが収録されている。本作からは同年7月21日に先行小教典として「有害ロック」がシングルカットされた他、10月21日に「ファラオのように」がリカットとして発布された。小教典の発布に関しては構成員とレコード会社側とで意見が衝突し、レコード会社側は「ファラオのように」を先に発布するよう求めたが、小暮や篁は「いや、バラードが続いたから、次は骨太で」と述べ「有害ロック」を先に発布することが決定した。しかし後に篁は「ファラオのように」を先に発布すべきであったと述べている。聖飢魔IIは同年7月27日放送のテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』（1986年 - ）に出演して「有害ロック」を演奏した。その際、小暮はテレビスタジオ内のセットの一部を破壊した。