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メッセ弾 備考
プロデューサーの尾櫃秀樹が顔出し出演した最初の回はおもちゃ屋巡りをする回で、ロケ先の店で買った田中邦衛になり切れるパーティーグッズ「北海道のおじさん」を着用して映ったことから、それが以後彼の愛称になった。ところが、その北海道でのネット局・テレビ北海道が番組の放送を一旦打ち切ったことから、黒田が「もう北海道民に媚を売る必要が無くなった」と発言したり、例の愛称についても「これからは『福岡のおじさん』です」というスーパーまで出したりするという始末だった。とはいえ、その後もこの愛称は出演者・スタッフ間で通用していたようで、「脇役レストラン」の回で進行役の宮田てつじ（シャンプーハット）が尾櫃の名を出した際に黒田は「ああ、北海道のおじさんね」と発言していた。
メッセ弾 備考
TVQ九州放送では5日遅れの水曜深夜に放送されていた時期があったが、後に11日遅れの火曜深夜に放送されるようになった。そのため、同局の放送エリアでは、番組が4週にわたって行っていた放送後1週間限定の「無料壁紙ダウンロードサービス」の授受に支障が出ていた。このサービスを受けるには番組内で紹介された平仮名のキーワードが必要だったが、同局では最終分のキーワードが放送された回から1週以上のラグが出来てしまい、その回が放送された時点で既に壁紙サービスの配信期間外になっていた。そのため、九州在住の視聴者は、関西在住の視聴者からパスワードを教えてもらうなど何らかの手段を講じない限りはこの壁紙をダウンロードをすることが出来なかった。
男たちの大和/YAMATO
『男たちの大和/YAMATO』（おとこたちのやまと）は、東映配給の日本の戦争映画。 辺見じゅん著『決定版 男たちの大和』を原作に、終戦60周年を記念して制作された。
第二次世界大戦中期から昭和20年（1945年）の天一号作戦に連動しての特攻作戦に参加した戦艦・大和の乗組員の生き方を描いた作品である。2005年12月17日に東映邦画系で全国劇場公開され、同年の邦画興行収入1位となった。制作費は約25億円（公称）。長渕剛が主題歌を歌った。
男たちの大和/YAMATO あらすじ
2005年 4月上旬、大和沈没の日直前に鹿児島県の枕崎漁港の漁協に1人の女性が訪れた。その女性・内田真貴子は大和が沈没した地点へ連れて行って欲しいと頼み回るが、漁協組合員の漁師たちは組合長を含め相手にしてくれない。
漁協の漁師の中に、水上特攻時に大和の乗組員として乗艦していた神尾克己がいた。一度は真貴子の頼みを断るが、真貴子が上官であった内田二曹の娘（養女）であることを聞かされる。真貴子は、内田が去年末に亡くなり、遺言の「大和沈没地点に散骨して、戦死した戦友たちと一緒にして欲しい」という願いを実現するため枕崎に来たのである。その瞬間、60年間ひっそりと暮らしていた神尾に若き頃の思い出が浮かび上がってきた。内田が激戦の中で戦死せず生き残っていたことに驚きつつ、戦時中の大恩人である内田のために出港を決意し、真貴子の頼みを聞き入れた神尾は唯一の乗組員・前園敦（神尾の部下で15歳の少年であるが、船舶操縦免許を取得しており操縦も行う）と共に真貴子を乗せ、大和の沈没地点へ出航する。そしてずっと閉ざしていた口を開き、あまり語らなかった内田の話を真貴子に語り始める。
男たちの大和/YAMATO あらすじ
神尾は戦時中に恋人であった野崎妙子が広島への原爆投下で瀕死の重傷を負い見舞った際、自分が治ったら船を持とう。その船の名前は明日に咲く花と言う意味を込め明日香丸、そう告げ息を引き取った。その遺志を継ぎ自身の小さく古ぼけた漁船に明日香丸と命名した。また妙子を想い続け戦後も結婚せずに子や孫もいなかったが、漁業組合長の孫の敦を雇って孫代わりにしていた。
戦時中の回想として、戦艦大和が同型艦（大和型）で僚艦の戦艦・武蔵らと共にフィリピンのレイテ島付近のレイテ沖海戦に参戦したが、戦果は芳しくなく、武蔵など多数の艦艇を撃沈されるという最悪の展開から開始される。その後は軍令部および連合艦隊司令部から、「護衛機無しで特攻を行え」という無謀な命令が出て、大和は沖縄での特攻戦に向かう途中、アメリカ軍の艦載機の波状攻撃にさらされ撃沈された。離艦命令が響く中、神尾は大和と運命を共にする覚悟であったが、内田と懇意にしていた森脇庄八海軍二等主計兵曹に海に放り出され、大和の最期を目の当たりにする。のちの駆逐艦による救助活動の中、力尽きて海に沈もうとするも森脇に救われ、1人でも多く救助すると活動を続ける森脇であったが潜ったきり姿を表さず、神尾は森脇の死を悟った。
男たちの大和/YAMATO あらすじ
大和沈没後、神尾は大和の乗組員だった西哲也の母のサヨを訪問し、「西が戦死したが、立派な最期だった」と賞賛したが、サヨは神尾だけ生き残ったことを咎めたり、西の死を受け入れられなかったりした。サヨは西の送金で田んぼが買えたと神尾に紹介し、神尾は西へのせめてもの手向けとして田植えや雑草取りなどを手伝い、サヨは謝礼として握り飯を神尾にくれたが神尾はそれをその場に置き、自分だけ生き残ってしまったことをサヨに土下座して謝罪した。サヨも泣き崩れて土下座し、追及したことは悪かったと謝罪して死んだらいけないと神尾を諭した。
そして広島への原爆投下があり、終戦を迎えるのだった。
男たちの大和/YAMATO スタッフ
（協力: 東映テレビプロダクション、ドリーム・プラネット・ジャパン）
男たちの大和/YAMATO 製作
企画は、東映京都撮影所（以下、東映京都）のプロデューサー・厨子稔雄。辺見じゅん原作の『男たちの大和』は1983年に刊行されており、1986年頃、東映京都で企画に挙がったことがあったが、当時の映像技術や経費等の諸問題からこの時は頓挫していた。2003年に東映京都に移動になった坂上順プロデューサーは、時代劇の本丸である東映京都で「関ヶ原」を作って、東映京都の意地と底力を示したいと考えていたが、当時の状況では時代劇大作の製作は難しく、厨子が『男たちの大和』を薦め、CG映像の技術革新もあり、坂上も再挑戦したいと製作を決めた。坂上は当時66歳、今度こそ最後の作品になるだろうという強い思いがあった。監督の佐藤純彌には坂上から声を掛けた。大和は中国では軍国主義のシンボルと見なされているため、中国でも知名度が高い佐藤が「今?なぜ大和を」という批判が中国で出たという。
男たちの大和/YAMATO 製作
角川春樹の姉・辺見じゅんの小説を原作に東映で映画化の話が持ち上がっていたとき、角川は収監中であった。角川は辺見から話を聞いた際は「金がかかるから出来ないだろうなぁ」と思いつつ、「もし刑務所を出た時にはお手伝いしますよ」と返したが、収監中、何度も面会に訪れたり、激励の手紙を送り続けるなど、辺見は角川を支え続けた。そして出所2日前には、大和の元乗組員である内田貢の散骨式に辺見が立ち会った話を聞いて、映画の実現が姉への恩返しになると角川は考えるようになる。岡田茂東映相談役が、角川の手腕はいまだに色褪せていないと判断し、制作者として起用を決め、出所した角川が、保釈のための嘆願書の発起人である東映の岡田裕介社長にお礼を言いに行った際、その場で岡田社長から正式にプロデューサー就任の要請があり、角川はその光景をもう夢で見ていたといい、「夢の通りじゃないか！」と、復帰第一作として引き受けた。角川が大作を作るのは1993年の『REX 恐竜物語』以来で、現場を離れて長く、角川がいない間に映画界も様変わりしており、かつてのカリスマ性はもう通用しないのでは、などとブランクを不安視する声もあった。2004年7月頃、坂上が角川と接触、角川は自分で全部やりたがっていたが、坂上がこれを牽制した。
男たちの大和/YAMATO 製作
製作は「『男たちの大和／YAMATO』製作委員会」クレジットで多数の企業が名を連ねているが、本作は全額東映が出資した東映映画である。2004年8月9日に東京都・紀尾井町の赤坂プリンスホテルで企画発表記者会見があり、出席者は、高岩淡東映会長、角川春樹、辺見じゅん、坂上順、佐藤純彌監督の5人。本来は、出演するキャストにも出席してもらいたかったが、キャスティングに難航しており、企画発表会見にとどまった。角川は刑務所に入っていたため社会的イメージは悪いが、東映は角川を長く支援した間柄でもあり、角川の復活を自分の口から語らせるという舞台を用意した。角川は「製作費20億円以上、このうち私が私財15億円以上を負担する」と話したが、実際はいくら金を出したのかは分からない。角川の関係する作品の版権は、裁判で角川書店に帰属することが決定しており、岡田茂東映相談役は、本作を角川が1人で作り上げたかのように吹いて回ったことに腹を立て、「『男たちの大和』は東映映画なんだから、あいつは金なんか持ってませんよ」怒りを露わにした。角川は当初、企画のみのクレジットと発表されていた。
男たちの大和/YAMATO 製作
記者会見では大和の沈没現場をカメラに収めた記録映像を一部披露した。この大和引き揚げに関しては、『男たちの大和』の原作本が出た時から、角川が私財を投じて熱心に取り組んだもので、角川は入所中にたびたび励ましてくれた姉に映画化で恩返ししたいという思いがあったとされる。また今後のスケジュールは、2004年9月に脚本を完成させ、年内に戦艦大和の実物大の建造などの準備を進め、12月にメイン・キャストを決定、2005年春にドラマシーンの撮影に入り、2005年秋に全国東映系300スクリーン規模で拡大公開を予定と発表された。
これまでの戦記もの映画は、司令官や指導者が主役を張るケースが多かったため、プロデューサーの坂上も「艦底から見た大和を描きたい」と下から支える側として、至って地味な烹炊員（調理担当の兵士）として反町隆史を主役として原作を踏襲させた。監督の佐藤も「兵士一人一人を見つめる」映画にしたいと考えていた。
当時は戦艦大和の映画といっても「宇宙戦艦ヤマト」さえ知らない若者が多かった。
男たちの大和/YAMATO 製作
クレジットは佐藤純彌であるが、実際の脚本は野上龍雄と井上淳一の共作。野上が高齢ということもあり、荒井晴彦から紹介された井上が呉市や江田島へシナハンに行った。井上は「低い者の目線、少年兵からの目線で行く」というプロットは、脚本を執筆するにあたっての野上さんの最初の考えだった」と述べている。本来は野上の最後の作品となるところだったが、角川と佐藤に何の連絡もなしに勝手に脚本を改訂されたため、野上が腹を立て、経済的損失を承知の上でタイトルから名前を外せと要求した。野上は専門誌『シナリオ』2006年1月号に激しい抗議文を寄せ、この事件の解決には時間がかかり、最終的に野上の主張が通り、クレジットから野上の名前は外すが、脚本料と二次使用料の一部は「脚本協力費」の名目で野上に支払うという形で解決している。
男たちの大和/YAMATO 製作
佐藤の説明では、自身が映画に入る時点で、野上脚本は軍隊内のいじめなどの悲壮感に焦点が当てられていて、現代のシーンも冒頭とラストしかなく、東映側が難色を示し、野上脚本を東映京都で直し、更にその直しを自分に任せたいと東映側に言われたので、大幅に直していったが、野上に会って直に説明したいと東映側に頼んだのに、東映側は「脚本家にシナリオの変更を伝えるのはプロデューサーの役目だから」と言われ、野上に全然会わせてくれなかった、そのうち東映側から「野上さんも納得しています」と伝えられ、その話を鵜吞みにしていたら、野上が激昂し先のような騒動になったと話している。やはり野上は佐藤と話が出来なかったことがストレスで、東映側は「抗議するのは野上さんの権利だから」と一切反論しなかった。佐藤としては野上脚本なら自身の監督デビュー作『陸軍残虐物語』（1963年）で既にやっているので同じことはやりたくないという気持ちもあった。ただ、「野上さんには本当に申し訳ないことをしたと思う」と話している。その後、野上と佐藤は和解している。
男たちの大和/YAMATO 製作
製作者の角川は、製作中に脚本トラブルを小耳に挟んだが、真相を知ったのは野上が『月刊シナリオ』に告発した寄稿文を読んだ時で、原作者である辺見の意向を野上に伝えず、問題を先送りにした坂上の不手際だと断じている。元々、出来上がった第1稿を原作者である辺見が納得せず、角川自身も、大和への賛歌がなく、ただの反戦映画になっていると判断して、佐藤と共に脚本を書き直し、主人公を神尾克己から内田貢に変更し、内田の散骨から物語が始まるようにした。そして、昭和天皇の戦争責任を問いたいという角川の意向に沿って、伊藤整一が「海軍にもう艦はないのか」という下問で沖縄特攻を決意する場面が書き加えられた。他にも、銃後の女性たちの描写を増やし、泣かせ所を強調する場面が角川によって加えられ、脚本は第6稿まで書き直されたが、主人公の名前は角川の抗議にもかかわらず、東映の意向で貢から守に変更された。角川は脚本が出来上がったのはクランクインの前日で、自分がノーと言って、自身の意向による脚本になったと話している。角川は「映画会社の考える感動と、観客が実際に感動する場面は違い、映画の泣かせどころとか、喜ばせ方を、私は感性で分かっている。私と東映との間に齟齬が生じるのは、映画作りの考え方が根本的に違うから」などと話している。
男たちの大和/YAMATO 製作
東映は当初、低予算で映画を作ろうと考え、大和はミニチュア＋CGで再現しようとしたが、製作者で大和の発見者でもある角川は、周囲の反対を押し切り、原寸大の復元を頑なに主張した。出所直後で軒並みスポンサーに断られたが、新しく立ち上げた出版社である角川春樹事務所の持ち株30％を売り、それに加えてみらい証券（当時は未来証券）と共同ファンドを立ち上げて6億円の建設費用を捻出し、半年をかけて尾道市にあった日立造船向島工場跡地に3分の2サイズの戦艦大和のロケセットを復元した。建造中、角川は大和の細部の再現に拘り、当初は未再現だった菊花紋章の付いた艦首部分も、乗組員たちの想いを汲んで追加建造させ、復元後は存命中だった元乗組員たちを招待し、ニュースとして喧伝した。クライマックスの場面では火薬を使いすぎ、出演した反町隆史や中村獅童が「焼け死ぬかと思った」とボヤくほどだったが、角川は「服役した4年間がなければ、国家から見殺しにされてゆく若者たちをこれほど激しく描くことはなかった」と述懐し、劇中では角川の「『男たちの大和/YAMATO』は反米映画」という意向の下、1隻の大和を600機のアメリカ軍機が袋叩きにするという構図が描かれた。
太平洋戦争当時の実写映像が随所に挿入される。これは、当初の構想ではエンドロール後に般若による楽曲をBGMにした数分間の実写映像集を上映されることになっていたが、実写映像集の上映が全国ロードショー直前になって急きょ取りやめになってしまったことによるものである（一部劇場や、ロードショー前の試写会会場などでは、この実写映像集をカットせずに上映したところもあった）。この映像集の最後には、特攻機が敵艦にぶつかって爆発した瞬間を収めたカラー写真をバックに「彼らが命を賭けて守ろうとした日本の未来に、私たちは生きている」という字幕が映されている。
2005年3月26日クランクイン。ロケーション撮影は各所で行われたが、撮影のほとんどは尾道市の戦艦大和オープンセットで、3月後半から、連続かどうかは不明だが、夏まで撮影した。オープンセットの上にはスタッフ&キャストが毎日400人以上いる状態で、撮影が1日延びるだけで何100万円が吹っ飛んだ。入れ代わり立ち代わりにマスメディアが訪れ、尾道市の街中に銃声が連日響き渡った。戦争映画の撮影に臨み、戦争を知らない若い俳優に、クランクインまでの3ヶ月間、全員坊主頭にさせた上で、京都府舞鶴市と広島県呉市で合宿による軍事訓練をさせることもあったが、大和のセットの上に立って日々を過ごすことで、あの時代の若者たちの顔つきに近いものになった。
新人の松山ケンイチは角川がオーディションで選んだ。蒼井優はプロデューサーのキャスティングだが、可愛くてスタッフの目を惹いた。
2005年7月13日クランクアップと発表されていたが。実際のクランクアップは2005年8月17日。撮影期間約3ヶ月、その後ポストプロを経て、2005年11月完成予定と発表された。
主題歌を製作した長渕剛には、角川が長渕が半狂乱に陥るまで何度もダメ出ししたという。
男たちの大和/YAMATO 宣伝
予告編は助監督が作ることが多いが角川が作った。東映の戦争映画はこれまで成功を収めた作品も多かったが、若い人が観に来ることがなかったため、ターゲットとなる客層は50代以上と踏んでいた。ところが角川は、どの国でも家族や民族の問題は普遍的な問題だから、インターナショナルな感覚で作る、ターゲットは当初から10代、20代の若者に見せる映画と主張した。この話は角川の認識違いで、1995年の『きけ、わだつみの声 Last Friends』は、若い層にターゲットを絞って大ヒットさせている。角川が観客動員1000万人と言ったら、東映は「有り得ない。せいぜい300万人」という読みだった。当初、東映の用意した宣伝費は3億円だったが、「動員1000万人が見えてきたから、大慌てで7億円に増額した」と角川は公開当時に話していたが、実際の観客動員は400万人で、東映の読みが大体当たっており、「何もかも彼らの中では考えられなかったんです」などと話していたが、角川は大風呂敷を広げ過ぎであった。
男たちの大和/YAMATO 宣伝
東映が考えていたプロモーションは、8月15日の終戦記念日に生け花展での献花だったが、角川はひっくり返り、「お前たち、頭はないのか」と怒鳴り、長渕の主題歌発表を大和のセットで大々的にやることにしたと話している。
角川は出所後で元気いっぱいだった。当時、大ヒットを続ける『踊る大捜査線 THE MOVIE』をボロクソにけなし「『踊る大捜査線って誰が作ったの？俺は知らない。テレビ局のプロデューサーが映画を作っていると言ったって、個人じゃなくて、テレビ局の力でしょう。彼らは、会社を辞めたら誰も相手にしない。代議士が落選したら、誰も先生と言わないようにね。テレビ局に負けるわけはずがないよ」などと話し、本作のクランクアップ会見では「21世紀は角川春樹の時代だと思う」と吹いた。
出演シーンの多さからいえば、反町隆史、中村獅童、松山ケンイチ、蒼井優が主役格だが、松山と蒼井はまだ新人で、知名度が高くなく、地方のプロモーションは、反町と中村の2人で回った。
男たちの大和/YAMATO 撮影に協力した海上自衛隊艦艇
護衛艦「ひえい」（DDH-142）（はるな型護衛艦2番艦）
大和と同じ機関方式（蒸気タービン）を採用していたため、機関室を大和の機関室として撮影。また本艦の航跡を撮影したものをCG合成し、大和の航跡が映るシーンで使用した。加えて本艦の内火艇も劇中で使用されている。
掃海母艦「ぶんご」（MST-464）（うらが型掃海母艦2番艦）
海自艦艇の中では乾舷が高かったため、劇中、大和に着任したばかりの海軍特別年少兵たちが舷梯を上がるシーンの撮影に本艦を使用。本艦左舷の舷梯を降ろし、合成処理の都合から、左舷外板にはブルーバックを張って撮影された。
補給艦「ましゅう」（AOE-425）（ましゅう型補給艦1番艦）
冒頭、テロ対策特別措置法による自衛隊インド洋派遣から母港舞鶴に帰投する自衛艦として、舞鶴港にて航行シーンと乗組員が海上自衛隊員や派遣隊員の家族、それに市民による歓迎を受けている光景を撮影された。
男たちの大和/YAMATO 戦艦大和オープンセット
広島県の尾道市向島町の日立造船向島西工場跡地に総工費約6億円をかけ、大和の全長263メートルのうち艦首から艦橋付近までの190メートルが原寸大で再現された。これを実現させたのは奈村協東映京都所長を中心とした東映京都チームの覚悟とエネルギーだった。ドック横の資材置き場に、建築現場の足場を組んで基礎として必要な高さを確保し、その上に合板などを使用してロケセットが作られた。主砲の砲身は樹脂製。第一主砲塔の砲身や艦橋上部は省略されている。艦橋は高層建造物となるので、建築基準法の許可が下りなかった。また、第一主砲については、設置場所の関係で主砲の土台を設置するスペースが無く、外観のみの簡略化された形になった。それらの不足部分は、大和ミュージアム（後述）に展示されている1/10模型を合成して撮影された。2005年3月に完成し、撮影は同年6月まで行われた。撮影終了後にロケセットの公開（観光）を目的として、第一主砲から艦首まで増設した。撮影を目的としていないので、造設された部分は簡略化されていた。
男たちの大和/YAMATO 戦艦大和オープンセット
5月にロケ現場で記者発表が行われた際、亀田良一尾道市長（以下、役職はすべて当時）と佐藤忠男尾道商工会議所会頭から東映の岡田茂相談役に「ロケセットを観光に使わせて頂きたい」という申し出が快諾され、同年7月17日からロケセットが一般公開された（入場料大人500円、子供300円）。セットの公開以外にスタッフの食堂として使用していた圭ちゃん食堂（そのまま食堂として営業）や小道具、パネル展示、大和オープンセットを使用した場面の映画のメイキングシーンの放映なども同時に行われた。角川は「東映は3000万円かけてロケセットを壊そうとしていた」と話している。
当初はセットの寿命を考えて2006年3月31日に公開を終了する予定だったが、予想を大幅に上回る入場者数だったため、細かな修復を重ねながら同年5月7日のゴールデンウィーク期間まで公開期間を延長して最終日には100万人を突破し、休業日を除く253日間に100万2343人もの入場者が訪れた。3億円以上の入場収入に加え、そのほかの経済効果は25億円程度とされた。
公開終了後の5月10日より解体が開始された。さらに公開の延長を望む声も多く、公開最終日にはセットを見学するまで3時間もの待ち時間が発生した。しかしながらオープンセットの設置現場は休止中の造船所であり、この造船所の再稼動が迫っていたため閉鎖に至った。
男たちの大和/YAMATO 戦艦大和オープンセット
解体後、東映は主砲身や機銃、小道具などセットの一部分計64点を映画公開と同年に呉市にてオープンした大和ミュージアムへ寄贈し、1/10の大和の模型が人気を呼んで映画との相乗効果もあって161万人が入場した。地方の施設であるにも関わらず、2005年度の美術館・博物館入場者の全国1位となった。大和ミュージアムの別館（立体駐車場の2階店舗スペース）には副砲塔などが展示されていたが、その後に大部分が撤去され、1/35の大和の模型（細部が不正確なモデル）とシールド無し25mm三連装機銃1基のみが残されているだけである。
尾道市が撮影地に選定されたのは、日立造船があったこと、交通の便の良さに加え尾道市民の映画に対する理解の深さなどの理由からで、製作的な優位性は他都市を圧倒した。結果的には尾道市に大変な経済効果をもたらし、全国のフィルム・コミッションの憧憬の的になった。
男たちの大和/YAMATO その他・エピソード
映画監督の大林宣彦は、自身が多くロケ地に選定していた尾道市が、大和のロケセットを観光誘致のために一般公開したことに抗議し、一時期、尾道市の市長や商工会議所と疎遠になった。本作の公開日には製作者の角川宛てに抗議文を送りつけたが、角川は、大林が映画を鑑賞もしていないのに、戦艦大和と言うだけで批判する態度は間違っていると感じたという。大林の尾道市への蟠りは、大林が監督した『海辺の映画館―キネマの玉手箱』で上書きされるまで続いたが、角川に対しては、2012年に『週刊現代』で、原田知世デビュー30周年の企画対談をする頃には解消され、大林が逝去した後は、角川によって追悼句が詠まれている。
ザ・デイ・アフター
『ザ・デイ・アフター』（原題: The Day After）は、アメリカ合衆国で1983年に製作され高視聴率を記録したテレビ映画。放送時間は2時間7分でABCネットワークが1983年11月20日に放送した。
レーガン政権下の軍備拡張競争による冷戦下における米ソ対立の深刻化という国際的背景があり、第三次世界大戦勃発による核兵器実戦使用の恐怖が描かれている。
ザ・デイ・アフター あらすじ
米ソ対立がエスカレートした結果、西ベルリン封鎖を端緒にして東西ドイツ国境ではソビエト連邦率いるワルシャワ条約機構軍（WTO軍）が西ドイツに侵攻し、それに対するアメリカ合衆国側の北大西洋条約機構（NATO）軍は核地雷などにより防ごうとする。しかし、ブリュッセルのNATO事務局が、WTO軍の核攻撃を受けて壊滅した。
東欧での米ソ間の武力衝突により、どちらが先に実行したかは不明ながら、ついに全面核戦争が勃発する。アメリカ中部のカンザスシティは平和な町であったが、市内のミサイルサイロから東側陣営の都市に向けてICBMが射出され、ソ連からもやはりミサイル攻撃を受ける。着弾まで30分しかないなか、市民はパニック状態に陥ってフリーウェイに殺到する。まもなく高高度核爆発の一撃で全市の電子機器が破壊され、続けて数発のミサイルが着弾し、カンザスシティは米ソの多くの大都市と同様に一瞬で壊滅した。
その後、米ソ間で休戦協定が締結された結果、即座に人類が滅亡することは無くなった。しかし、本当の地獄はその日の後（The Day After）から始まる。つまり、核爆発にともなう破壊から生き残った人々も、放射線障害による死の影からは逃れられなかったのである。
ザ・デイ・アフター 反応
アメリカでは1983年11月20日にABCテレビで放映された。エーシーニールセン調べでは、推定で3855万世帯・1億23万人が視聴し（全米での視聴率46.0%、占拠率70%。特に視聴率の高いデトロイトでの視聴率59.0%、占拠率75%）、核戦争の恐怖に対する衝撃を与えた一方、政治的メッセージが強すぎるとの反対意見も上がった。また、バスタブに浸かっている女性の遺体など映像が衝撃的であったが、広島・長崎の被爆者とは違い、焼け爛れた遺体は出ていない。この措置はテレビ局側の自主規制が原因であるとされている。
エミー賞の12部門にノミネートされ、2部門で受賞した。作品自体が高い評価を受け、プライムタイム・エミー賞 作品賞 (テレビ映画部門)にノミネートされた。
ザ・デイ・アフター 反応
日本では、1983年11月26日にNHK『土曜リポート』で、本番組とその直後に行われた討論会の一部を紹介した（ニールセン調べ・関東地区での視聴率は7.2%）。続いてアメリカでのテレビ放送から約1か月後の1984年1月に松竹富士系列で劇場公開されたが、興行的には失敗だったと言われる。その約9か月後の同年10月21日にテレビ朝日『日曜洋画劇場』で当時としては異例の早期放映となり、30.0%の高視聴率（2011年11月現在、同枠における『スーパーマン』『エマニエル夫人』に次ぐ歴代視聴率第3位）を記録した。その約9か月後、1985年8月11日には同枠で再放映された。
本作品は、当時アメリカ合衆国大統領であったレーガンも鑑賞し、核戦争の惨状に衝撃を受け、対外政策に変化が生じた。
ザ・デイ・アフター キャスト
吹替その他、大木民夫、土井美加、石丸博也、菊池英博、冨永みーな、大久保正信、平林尚三、藤本譲、横尾まり、幸田直子、安西正弘、丸山詠二、高畑淳子、高島雅羅、秋元羊介、西村知道、津田英三、谷口節、幹本雄之、柳沢紀男、田原アルノ、鷲野巣鼓弓、中村友和、佐々木豊
FM MUSIC SALAD
『FM MUSIC SALAD』（エフエム・ミュージック・サラダ）は、1985年12月1日から2001年9月28日までエフエム山口 (FMY) で放送されていたラジオ番組である。
心地よいランチタイムの演出・提供をコンセプトにした平日昼の音楽番組で、1998年4月からは月曜 - 木曜 12:00 - 12:55（日本標準時）に放送されていた。番組は、各回放送時点での最新音楽アルバムを洋楽・邦楽を問わずに取り上げていた。また、特集したアルバムのミュージシャン本人をゲストに招いたりしていた。
元々は週5日間の放送で、月曜 - 木曜には「ニューアルバムセレクション」と称しての、金曜には「ミュージック・サラダスペシャル」と称してのリクエスト受付を行っていた。この当時は清水美代子と新井道子が隔週でパーソナリティを務めていたが、1998年4月に長時間生ワイド番組『フライデー・スーパー・フリーク』がスタートするのを受け、番組は金曜の放送を終了。週4日間の放送になってからは、毎月最終週を「リクエストウィーク」と定めていた。また、これ以後は新井が専属でパーソナリティを務めていた。
FM MUSIC SALAD
番組は、直前の11:30 - 11:55に放送の『CO-CO MIX』や金曜の『フライデー・スーパー・フリーク』ともども2001年秋に終了。替わってスタートした『Heart Beat Basket』は、これら3番組の枠を使って放送されていた。
番組タイトルの表記には揺れがあり、エフエム山口公式サイト内だけでも『FM.music Salad』『FM MUSIC SALAD』『FM・ミュージック・サラダ』といくつもの表記が混在していた。
反米保守
反米保守（はんべいほしゅ）とは、反米の立場で、政治思想的には保守派に属する立場をいう。日本における右派、保守派の一潮流である。対義語は親米保守。
反米保守 概説
歴史的な定義は、江戸時代の国学または、明治初期の『農本主義』や『アジア主義』（「興亜会」、「黒龍会」）、中江藤樹、山田方谷、熊沢蕃山らが研究に熱心だった神風連の乱の精神的支柱ともなった王陽明の『陽明学』、藤田東湖が確立した『水戸学』等の国粋主義を指す総称である。また、アジア主義に類する南進論や北進論、アジア・モンロー主義もこれに該当する。言論の世界では、とりわけ清国の文明を積極的に評価した陸羯南の「日本新聞社」あるいは『打倒英米論』を唱え続けた野依秀市の「帝都日日新聞」、政党では鳥尾小弥太が組織した保守党中正派（保守中正派）などがこれに当たる。昭和前期には、これまでのアジア主義とは異なる「東亜新秩序」など新しい思想が三木清らによって唱えられている。
1913年（大正2年）に成立したカリフォルニア州外国人土地法により、「白閥打破」「亜細亜モンロー主義」「興亜論」を唱えた典型的なナショナリストである徳富蘇峰は、大東亜戦争終戦後に『敗戦学校・国史の鍵』を著し、その中で、
反米保守 概説
日本は古来中国から巨大な影響を受け、質・量全てにおいて中国には敵わないと意識したときに負けじ魂から独自のものを生み出した。それが"神道"であり、中国に対する劣等感を日本の独自性への観念に転換した分水嶺は聖徳太子だった。聖徳太子は十七条の憲法を作ることによって日本の国体を明徴させ、中国との対等の交際を築こうとした。その自尊心を表現したのが『日本書紀』だった。 — 『敗戦学校・国史の鍵』
と述べ、日中の関係を「横綱（中国）と十両（日本）」と表現した。また、蘇峰は源頼朝を保守的政治家の典型例として捉えた。しかしながら、勝海舟は北条氏を非常に高く評価しており、歴史家の内藤湖南や大山柏は奥羽越列藩同盟に同情的である。蘇峰の歴史観が、明治以後のいわゆる「薩長史観」に傾倒していることも事実であり、会津藩や石田三成を論じるまでには至っていない。
反米保守 概説
戦後最大の思想史研究家と言われ、近代日本思想史の中で、保守思想を明確に定義付けたのは丸山真男である。丸山は幕末・維新期の思想家、特に荻生徂徠と福澤諭吉を丹念に研究し、明治初期の健全なナショナリズムと大川周明や田中智学に代表される昭和初期の「超国家主義」との二項対立史観の樹立を行った。この丸山の業績によって「保守」と「右翼」の違いが明瞭化され、後身の思想史家に大きな足跡を残した。続いて登場した小林秀雄・江藤淳等は、論壇で戦後民主主義の批判を主張し、GHQによる戦後の言論統制や図書の焚書を明かした。歴史評論の分野では司馬遼太郎が、明るい明治初期とそれ以後の暗い大正・昭和を描き出し、日露戦争を近代日本の最も輝かしい頂点とした。しかし、その「司馬史観」についてはさまざまな毀誉褒貶が生まれている。また徳富蘇峰の考えでは、日本が列強に追いつこうとして焦ったために、米国から嫉妬され行き違いが生じたのだと論じ、これが大東亜戦争肯定論に繋がっていった。
元陸軍参謀本部作戦課長の服部卓四郎ら再軍備派が1952年、吉田首相が公職追放された者や国粋主義者らに敵対的な姿勢を取っているとして、同首相を暗殺し、立憲政友会（正統派・久原派）の鳩山一郎を首相に据えるクーデター計画を立てていたことに象徴されるように、「反米」といっても、この系譜の政治グループが敵視しているのは、アメリカそのものというより、日米安全保障条約の下における軽武装路線など、吉田政権時代に敷かれた政治路線である。吉田茂の系統である親米保守（右派リベラリスト）の立場とはアメリカ合衆国に対する態度、および国家安全保障（国の生残り）と民族の誇りのどちらに重きをおくか、国民と国家のどちらに重点を置くかにおいて大きく食い違う。
一般に、日本の主体性や伝統・文化を重んじ、アメリカ合衆国の政策に対して批判的立場をとる場合もあるため、自由民主党の日米安全保障条約に基づく対米従属的な外交姿勢や新自由主義（市場原理主義）的政策を否定し、アメリカをはじめとする外国からの干渉を嫌う傾向にあり、ノーベル賞や環太平洋戦略的経済連携協定（TPP）などに見られる学問・社会・経済のグローバル化にも反対の姿勢を取る。
反米保守 戦後の思想と現状
アメリカが日本に対して命令的な態度を取るほど、干渉に反発して反米保守が拡大し、逆に日米関係が円滑に進むほど、親米保守が拡大してきた。親米保守と反米保守は共に保守勢力であり、「アメリカを好きか嫌いか」という国民感情によって保守のなかの反米派の勢力図は移り変わる面がある。たとえば近年では、児童ポルノ法のアニメやマンガへの表現規制問題や靖国神社問題、捕鯨問題などのアメリカによる干渉で、インターネットを中心に反米保守的な主張が拡大し、親米派は懸念を示している。日本に限らず、外国からの干渉は例え人権問題であっても国民の感情的な反発を招きやすい。干渉がアドバイスを言っているつもりでも、「優れた私達が未熟な貴方達を指導してあげます」といった差別感情や主従関係を相手国民に抱かせてしまいがちだからである。
反米保守 戦後の思想と現状
反米保守の思想は、戦前・戦中の大日本帝国の流れを汲む面もある。支那事変（日中戦争）から大東亜戦争（太平洋戦争）に至る一連の軍事行動に関しては「アジア解放および自存自衛のための戦い」として肯定している者も多い。戦後民主主義を、占領軍と国内の親米保守勢力が結託した日本の伝統や主体性に対する否定行為と非難している。米国主導の東京裁判についても批判する。冷戦時代は社会主義に対する脅威のため反共主義でアメリカ合衆国・親米保守とやむなく妥協していたが、冷戦構造の終結ののち、グローバリゼーションへの違和感、朝鮮侵略・ベトナム侵略・アフガニスタン侵略・イラク侵略・リビア侵略への反発、また小泉純一郎政権の登場に対して行われた市場原理主義批判やアングロ・サクソン脅威論を背景に近年台頭してきている（なお、小泉政権は対米協調の外交・内政を続けていたため、反米保守の強い批判を浴びている。また、2001年総裁選において靖国神社参拝を公式に掲げて登場した小泉が、2006年まで終戦の日を避け続けてきたことへの批判も根強い）。
反米保守 戦後の思想と現状
傾向として、戦前の「正統右翼」（伝統右翼）や、「YP体制（ヤルタ・ポツダム）打倒」を掲げる新右翼に似ている。親アジア（中国、朝鮮を含む）派が多く、アメリカ・イギリス・フランス・オランダなどの第二次世界大戦の戦勝国や韓国などの近隣諸国、サウジアラビアなどの親米独裁国家に批判的で、日本の伝統を重んじる傾向にある（台湾に対する態度は論者により分かれる）。外交では、北朝鮮との国交正常化問題の早期解決のために日朝友好を支持する意見が多く、対中・露においても友好的な立場を取る。親米保守は岡崎久彦や、田久保忠衛に見られるようにハンナラ党や統一教会とのパイプを持つ親韓派が多いが、反米保守は比較的強硬路線が目立つが、感情論のみの反中・嫌韓論的な意見には批判的である。ただ、近年の韓国人による一連の対日批判や反日活動に反発する声が日本で広まっており、以前は親韓派だった論客も次々と反韓派へと鞍替えしているため、現在は親米保守・反米保守に限らず、反韓派が勢いを増している。
反米保守 戦後の思想と現状
歴史認識では、太平洋戦争（大東亜戦争）にはおおむね肯定的で、日中戦争（支那事変）に関しては、日華両国や中国共産党それぞれに責任があると考えているが、「南京大虐殺」や「三光作戦」などは中華人民共和国政府や中華民国政府のプロパガンダという認識をしている。慰安婦問題に関しても否定的である。さらに太平洋戦争に関連して、日本を戦争へと追い込み空襲・原爆投下などの残虐行為を行い、日本を占領し憲法などの諸制度を押し付けたとしてアメリカを批判し、反米の一つの根拠としているほか、日本が太平洋戦争を通じてアジア諸国の独立を援助したとして評価し、現在の日本もアメリカと一定の距離をとり、アジア諸国（中国、朝鮮含む）との共存の道を歩むべきだと主張する。この点は戦前の黒龍会に代表される大アジア主義と類似している。
反米保守 戦後の思想と現状
国防に関しては他国とは一線を画した形での軍備増強を強く望み、そのことにより日本の主権は守られるとしている。日本がアメリカによる核抑止力、いわゆる「核の傘」の中にいることについては否定的で、漸進的な核廃絶か、単独核武装を望む傾向にある。核武装論議については、親米保守派が日米同盟の枠内での核武装・ドイツ型のニュークリア・シェアリングや英国型の米国との核の共同開発を主張するのに対し、かつてシャルル・ド・ゴール元フランス大統領が目指した米国とは一線を画す「単独核武装論」に似ている。日本が被爆国であること、遺族及び被爆者感情を尊重して通常兵器のみによる軍備増強を主張し核武装に反対する立場もある。
反米の姿勢が特に顕著に現れている面として、イラク戦争を侵略戦争と認識、対米従属を懸念する。この点は、保守であってもイラク戦争を支持・肯定する立場とは相容れない部分であり、親米保守との大きな対立点となっている。多くの保守派がイラク問題において対米従属になびいていると批判し、反米こそが真正保守であるという人もいる（西部邁など）。
反米保守 戦後の思想と現状
小泉内閣の政策に対しては、郵政民営化をはじめとする新自由主義政策や皇室典範改正など、日本の社会・伝統を破壊するものが多分に含まれているという理由で否定的である。対米従属強化を警戒し、日本の真の独立（自主独立）として、憲法を廃止し“自主憲法の制定”を志向している。郵政民営化に反対したため、2005年の解散・総選挙で小泉自民党執行部に「刺客」候補を送り込まれて落選した城内実は自らの立場を「真正保守主義」、「革新的な保守主義者」であるとして 、「最近の規制緩和路線、市場原理主義、株式至上主義の行き着くところはアメリカ型の格差社会である。格差が広がりつつあることは、現場の声を聞けば明らかである」と小泉内閣を激しく批判し、月刊『現代』2006年7月号誌上で平沼赳夫、関岡英之との鼎談「アメリカ崇拝政治を排し、保守を再生せよ！」を行っている 。また、郵政民営化に反対した綿貫民輔、亀井静香、小林興起らは国民新党を結成した。
反米保守 戦後の思想と現状
1990年代以降は大手マスコミが反米保守派と対立しがちな新自由主義者を評価するようになったため、メディアへの出演は少ない。政界に於いても、親米保守に比べると非常に勢力は小さくなっている（特に1980年代以降）。一方で、1990年代からはアメリカ主導のグローバリゼーションへの反発や小林よしのりやサダム・フセインや鈴木邦男などの反米言論人・政治家の影響などもあり、一部の若年〜中年層や戦中派（1920年代生まれの人々）に支持を広げている。
2009年に民主党政権が発足してからは、民主党内の反米勢力の枠組みが変化し、評論家の天木直人や副島隆彦は、田中角栄や保守本流の正統な後継者であると位置付ける向きもある小沢一郎を軸にした「親小沢（反・三宝会）」（一新会・小沢グループ系）議員が唯一、対米自立を目指す勢力であり、それ以外の「反小沢」議員を対米隷属派に分類することができるとした。小沢一郎本人は『日本改造計画』において、日米同盟強化を前提とした『普通の国』論を主張し、新進党や自由党を率いて小選挙区制・二大政党制確立のための選挙改革、新自由主義・新保守主義寄り経済政策を主張するなどし、これが識者から親米傾向のある政策との批判もあるが、小選挙区制については戦前に既に原敬が導入済みであり、また二大政党制についても戦前には立憲政友会と立憲民政党という軸があった。また、新党大地の鈴木宗男など政界での反米保守派の議員数は少なくなりつつある。論評の分野では、新党大地を支援している佐藤優は原理日本社の蓑田胸喜を再評価している。
2011年（平成23年）には、著名な反米の日本研究者であるカレル・ヴァン・ウォルフレン（アムステルダム大学教授）が、小沢一郎と周辺を巡る対米従属勢力の官僚や小沢と政界を巡る著書『誰が小沢一郎を殺すのか?――画策者なき陰謀』（角川書店、2011年、ISBN 404885089X）を出版した。この他、カレル・ヴァン・ウォルフレンは90年代からアメリカ合衆国の覇権主義を非難しており、2004年のジョージ・ウォーカー・ブッシュの大統領再選を嘆いている他、結論としてポスト・アメリカの時代を著書で模索している。同年12月28日には小沢グループ所属の内山晃ら他衆議院議員9名が野田内閣が推し進める消費税増税、環太平洋戦略的経済連携協定（TPP）等の政策に反対し民主党を離党して「新党きづな」を結党した。
2012年9月29日には、元防衛大学校教授・孫崎享が小学館から『アメリカに潰された政治家たち』を刊行。孫崎享は著書の中で小沢一郎と田中角栄を紹介し、小沢一郎の2009年2月24日の記者会見の発言内容である「軍事戦略的に米国の極東におけるプレゼンスは第7艦隊で十分だ」がアメリカ陸軍情報部（MIS）の虎の尾を踏み、直後に米国の情報機関が検察にリークし、陸山会事件が勃発した経緯を一例として紹介した。また孫崎氏は小沢一郎を「最後の対米自主派」として高く評価している。
整数の符号化
整数の符号化とは、主にデータ圧縮において整数を符号語にするための手法である。
多くの場合は任意の、あるいは決められた範囲内の整数をなるべく短い符号語で表現し、全体の情報量を少なくすることを指す。
整数の符号化によって出力される符号語は一意復号可能であり、ふつう接頭符号(prefix code)である。一意復号可能な符号は、一般に語頭条件を満たす。そのため接頭符号を語頭符号とも呼ぶ。
代表的なものにアルファ符号、ガンマ符号、デルタ符号、ゴロム符号などがある。
六法やぶれクン
『六法やぶれクン』（ろっぽうやぶれクン）は、佐賀潜の『民法入門』を原作としたテレビアニメ。
六法やぶれクン ストーリー
様々なトラブルに巻き込まれる六法クンの日常を通し、生活に関する法律の知識を紹介する。
六法やぶれクン テレビアニメ
1969年4月28日から9月26日まで名古屋放送製作・日本テレビ系列で放送。全110話。放送時間は23時10分 - 23時15分。
在名テレビ局が初めて自社製作したアニメであり、キー局以外の放送局が制作した初の深夜アニメでもある。
サブタイトルはすべて六法の条文に基づいて付けられた。ヨハン・ゼバスティアン・バッハのトッカータとフーガニ短調のメロディーに合わせて法律条文が示されるという、当時としては画期的な表現が用いられていた。
本作の放送終了後、名古屋テレビ製作のアニメは1977年に放送された『無敵超人ザンボット3』（テレビ朝日系列）まで8年間存在しなかった。また、深夜帯のアニメ放送自体も20年近く途絶えたが、1986年の『ハートカクテル』（日本テレビ制作）から徐々に復活し、1990年代にテレビ各局で定着することとなる。
なお、2014年8月2日にはトムス・エンタテインメント50周年を記念したアニマックスの特別番組『TMSアニメ50年のDNA』において、第4話「家出して3年間居場所を知らせないと離婚される」が原版をアップデートしたうえで放映されている。
「六法（ろっぽう）やぶれクンのテーマ」
作詞 - 東京ムービー企画部 / 作曲 - 小山恭弘
ほか計23局ネット。
シュリンクラップ契約
シュリンクラップ契約（シュリンクラップけいやく、Shrink-wrap contract）とは、主に市販のパッケージ・プログラムの外箱内に封入される形で添付される使用許諾条項に、プログラムの記憶媒体の包装を開封すると当該条項に同意したものとみなされる旨の記載があるため、包装の開封と同時に成立するとされる契約の俗称である。このような契約締結の手法が有効な契約を成立させるかについては、疑義が提示されている。
類似のものとしてはクリックラップ契約やブラウズラップ契約というものがある。
シュリンクラップ契約 手法の背景と問題点
著作物の複製物を適法に入手した場合、当該複製物を使用すること自体は本来自由であり、プログラムの著作物についても同様である（もっとも、インストール行為が複製権との関係で問題となりうる点については、後述のとおり）。
その一方で、著作権者が著作物の複製物を渡す際に、著作権者と相手方との間で契約を締結した上で使用に制限を加えることも、強行法規に反しない限り自由である。
しかし、市販プログラムの場合は、プログラムの複製物を著作権者から直接購入せず小売業者から入手することが多い。そのため、著作権者は使用条件をコントロールしたいと考えても、購入した者と直接契約を締結することは困難である。そのため、著作権者が提示する使用許諾契約を締結するよう仕向けるために、媒体の開封行為により提示した契約条件に同意したものとみなす手法が出てくるようになる。
しかし、本来契約が成立するためには、原則として契約の申込みと承諾の通知が必要であり、包装を開封することをもって直ちに契約を承諾したと評価することは難しい面がある。また、著作権法は著作権の支分権として使用権を認めていない。つまり著作権者に使用権は認められていない。したがって、もともと著作権者にない「使用権」を他者に「許諾」するということは法律的には意味がない。そのため、シュリンクラップ契約の法的有効性が問題となる。
シュリンクラップ契約 アメリカ合衆国の裁判例
日本では、シュリンクラップ契約の有効性が問題となった裁判例は見あたらないが、アメリカ合衆国では、いくつかの裁判例がある。
この事件は、ProCD, Inc.（原告）が開発した消費者向けの電話帳データベースを小売店で購入した者（被告）が、プログラムの使用は非商業的な目的に限定される旨のシュリンクラップ契約条項があるにもかかわらず、ウェブを通してデータベースに登録されている情報を有料で引き出せるようにしたため、原告がライセンス違反を主張して提訴したものである。米国におけるシュリンクラップ契約の有効性に関するリーディングケースとなった。
この事案につき第7巡回区連邦控訴裁判所が1996年に下した判決では、外箱には中にライセンス条項が封入されている旨の表示があること、非商業的な目的に使用が限定される旨マニュアルに記載されておりディスプレイにも表示されること、ライセンス条項に同意できない場合は返品が可能であること等を理由に、シュリンクラップ契約は有効に成立している旨判示された。
シュリンクラップ契約 アメリカ合衆国の裁判例
なお、アメリカ合衆国の著作権法を収録した合衆国法典第17編の第107条はフェアユース (公正利用) として知られ、著作権者に無断で利用しても著作権侵害に当たらないケースを規定している。第107条ではフェアユースの判定基準の一つとして非営利性を挙げている。また第109条では、コンピュータ・プログラムのコピー所有者は著作権者の許諾なしに商用目的で売却などの処分はできないと規定されている。
この事件は、建設業者である原告のワシントン州支店が、被告の正規ディーラーを通じて被告開発による建設工事入札補助ソフトを注文して使用したところ、プログラムのバグにより意図していた入札額より低い価格で入札していた結果となったとして、原告が被告に対して損害賠償請求をした事案である。
当該ソフトには、シュリンクラップ契約条項が添付されており、その内容として、プログラムの使用によりライセンスに同意したものとみなされ、同意しない場合は返品できる旨の記載、プログラムのバグにより生じる原告の損害に対する被告の責任はライセンス料の額まで限定される旨の記載（責任制限条項）が含まれていた。
シュリンクラップ契約 アメリカ合衆国の裁判例
ワシントン州最高裁判所は、2000年、ワシントン州も採用している統一商事法典 (Uniform Commercial Code) の§2-204（物品売買契約成立の一般的要件に関する規定）が、物品売買契約は合意を証するのに足りる方法によっても成立しその締結の時点が確定できない場合でも契約の成立を認定できる旨規定していることを根拠に、一部の条項を後に委ねる契約も許されるとした上で、ライセンス条項はパッケージの色々な所に印刷されている以上、原告はそれを読む機会があり実際に読んだか否は問題にならないこと、旧バージョンも同様のライセンスのもとで使用していたこと、同様のライセンス条項は取引慣行として普遍的に利用されていることなどを理由として、責任制限条項を内容とするシュリンクラップ契約は有効に成立していると判断した。
なお、法廷意見は、被告がシュリンクラップ契約の申込みをし、原告がそれに対して承諾したという法律構成をしている。これに対し、反対意見は、原告がディーラーを通じてソフトを注文したことが契約の申込みであり、被告のディーラーの社長が原告からの注文書に署名した時点で契約が成立しているという法律構成を前提に、シュリンクラップ契約条項の送付は、統一商事法典の§2-209に規定する契約修正の提案であり明示の合意が必要であるとして、原告が明示的にシュリンクラップ契約条項に同意したか否かが審理されなければならないとした。
シュリンクラップ契約 日本における議論
日本においては、隔地者間の契約は、承諾の通知を発したときに成立する（民法526条1項）が、申込者の意思表示又は取引上の慣習により承諾の通知を必要としない場合には、契約は承諾の意思表示と認めるべき事実があった時に成立する（同条2項）とされている。シュリンクラップ契約において「申込者の意思表示・・・により承諾の通知を必要としない場合」に該当することは問題ないとしても、媒体の包装を開封することが「承諾の意思表示と認めるべき事実」と言えるかが問題となる。
無効とする見解
ユーザーがパッケージを開封する行為は契約をするためでなく内容物を取り出すためであって、またそのことは相手方たるベンダーにとっても明らかまたは知り得べかりし事情であり、また、事前に意思表示の方法について別途の契約が成立していないかぎり、申込者の方で開封行為を意思表示と認めるべき事実と勝手に指定することはできない、したがって少なくとも契約承諾の効果意思を欠いた瑕疵ある意思表示の相手方悪意有過失の場合として心裡留保(民法93条但書)にあたる、などとしてシュリンクラップ契約は無効とする見解である。
ユーザー登録行為により有効とする見解
シュリンクラップ契約 日本における議論
媒体の包装を開封する行為を承諾の意思表示と認めることはできないとしても、ユーザー登録の手続をすれば承諾の意思表示があったとする見解である。もっとも、この見解に対しては、通常はバージョンアップなどのユーザーサポートを得る目的でユーザー登録をするのであり、ユーザー登録すれば使用許諾契約に承諾するものとみなす旨の条項がない限り、承諾の意思表示があったとみなすことは無理という批判もある。
普通取引約款の拘束力の問題とする見解
普通取引約款の拘束力の根拠については見解が分かれているものの、普通取引約款自体が無効とされているわけではないという理解を前提に、契約条項の内容のコントロールの問題であるとする見解である。しかし、普通取引約款の拘束力が問題となるのは、約款の内容を認識していなくても認識しようと思えば認識しえた状態で外形的に承諾とみなされる行為があったことが前提である。これに対し、シュリンクラップ契約の効力の問題は、そもそも承諾とみなされる行為があったか否か自体が問題となっているのであり、問題点を取り違えているという批判が成り立つ。
商慣習の問題とする見解
代金支払後に契約条件を示される取引はシュリンクラップ契約が問題となる前から存在しており（チケット購入の際の裏面の記載など）、商品を消費者に提供するための合理的な商慣習であるとする見解である。
シュリンクラップ契約 日本における議論
使用許諾契約の中には、著作権法が認める著作権の制限（著作権法30条から50条）を否定する内容を含む場合がある。しかし、著作権法は著作権の支分権として使用権を認めていない。つまり、著作権者に使用権は認められていない。したがって、シュリンクラップ契約（開封契約）において、もともと著作権者にない「使用権」を他者に「許諾」するということは法律的には意味がない。結局、シュリンクラップ契約は、使用を許諾ないし制限する契約ではなく、複製を許諾ないし制限する契約と解するほかない。
プログラムの著作物の場合は、著作物の複製物の所有者は、利用に必要と認められる限度において当該著作物を複製することが可能であり（著作権法47条の3第1項）、複数のコンピュータにインストールする場合を除き、プログラムをインストールして実行することやバックアップをすること自体は複製権の侵害行為に該当しない。また、個人的又は家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において使用する場合（私的使用の場合）には、原則として複製をすることについて著作権者の許諾を得る必要はない（30条1項）。
シュリンクラップ契約 日本における議論
シュリンクラップ契約は、以上のような著作権法上認められた複製の制限を内容とすることが多いが、上記の著作権制限規定は任意法規であると理解されている。そのため、シュリンクラップ契約が有効に成立すれば、著作権者が複製について自由にコントロールできることになる。しかし、業務目的で複数のコンピュータにインストールすることが複製権の侵害になることは契約をしなくても当然のことであり、バックアップや私的使用のための複製まで契約によって制限する必要性は乏しいのではないかという指摘もされている。
もっとも、複製権との抵触を避ける目的でプログラムを一本だけ購入し、 LAN を用いてプログラムを使用する行為については疑義が存在する。日本の著作権法では、1997年の法改正により公衆送信権の一類型としての送信可能化権の制度が新設され（23条1項括弧書）、プログラムの著作物については同一構内における送信行為も公衆送信に該当するものとされた（2条1項7号の2、23条1項括弧書き）。しかし、同一事業所内で複数の従業員が使用する目的で LAN を用いる場合が「公衆」によって受信されえる状態と言えるか、という問題がある。この点については、一本の複製物が通常予定している程度の人数を超えてソフトが送信される場合には「公衆送信」に該当するという見解も示されているものの、法的にはグレーゾーンである。このような場合には、LAN を用いてプログラムを使用することについて契約を締結することも必要になり、市販のプログラムの場合はシュリンクラップ契約の手法を採るメリットも大きい。
ユーロビジョン・ソング・コンテスト
ユーロビジョン・ソング・コンテスト（英語: Eurovision Song Contest〈ESC〉、フランス語: Concours Eurovision de la Chanson〈CEC〉）は、欧州放送連合（EBU）加盟放送局によって開催される、毎年恒例の音楽コンテストである。
ユーロビジョン・ソング・コンテスト 概要
ユーロビジョン・ソング・コンテストでは、各国代表のアーティストはそれぞれ生放送で自らの楽曲を披露し、引き続いてそれぞれの参加国が他国に投票して大会の優勝者を決定する。各国代表の参加者は、欧州放送連合に加盟する全国網の放送局を通じて大会に参加しており、放送局は自国代表のアーティストと楽曲を決定し、また自国の視聴者に大会を生中継する。大会は1956年の第1回大会以降、毎年開催されており、世界的に見ても長寿のテレビ番組のひとつであり、その視聴者の数も1億人から6億人程度と見積もられている。2015年、「最長寿年度テレビ音楽コンペティション（国際）」としてギネス世界記録に認定される。