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レンツ・エレクトロニック
レンツ・エレクトロニック（Lenz Elektronik GmbH ）はドイツの企業。鉄道模型制御器「デジタルコマンドコントロール（DCC）」を製造している。
DCCの開発者であるベルント・レンツ（Bernd Lenz ）が起業した企業で、その規格策定にも大きく関わっている。
彼は以前、メルクリンで交流システムの仕事をしていた。DCCシステムは1988年に発売され、多くの人々の協力で改良されてきた。現在のDCCは複数の動力車の個別制御だけでなく、車載の照明、汽笛、他の付属品に加え、分岐器や転車台なども制御可能である。
最も重要な業績はDCCのパケットフォーマットとシステムの公開規格を策定し、DCCの主要な要素がアメリカのNMRAで規格化されたことである。
その結果、最新の模型機関車（動力車）ではDCCが搭載済、あるいはDCCデコーダ用ソケットがあらかじめ取り付けられている、搭載準備車が選択出来る。
レンツ・エレクトロニック
DCCが現在の地位に就くまでは標準化をめぐるいくつかの小規模な競争があり、それを勝ち抜いたのは、「アドレス0」で従来のアナログ車両（直流12Ｖ）をコントロールできる機能が愛好家に受け入れられたことが一因としてある。このあたりの利用者の嗜好を見誤り消えていったデコーダーも少なくない。他のシステムが直流を使用していたのに対してDCCは高周波の交流を採用したため、複数の動力車が同時に走行するような電圧変動が起こりやすい状況下でも誤作動が少なくなった。
他の技術革新は"back emf デコーダ"の導入である。これは、ばらつきのある動力車の特性を均一にするものであーる。
日本での輸入・販売代理店は熊田貿易。日本国内ではDCC製品の主力はDigitrax製品であり（代理店の事業規模の関係）互換性が保証されているものの、世界シェアと国内シェアが対応していない面がある。
Peco
Peco (ピィコ、ピコ、ペコ) はイギリスの鉄道模型メーカー。
社名の読みは「ピコ」が一番近いが、ドイツの同業メーカー「PIKO (ピコ)」と区別するため、日本では1969年より輸入元であった機芸出版社が「ピィコ」と表記しており、この項でも「ピィコ」で統一する。
Peco 概要
1946年、イギリス南西部デヴォン州シートンにてシドニー・プリチャード (Sydney Pritchard) により創業。鉄道模型用の線路、ストラクチャーなどの製造、および鉄道模型雑誌の発行などを行っている。
「ピィコ」は、製造部門のプリチャード・パテントプロダクト社 (Pritchard Patent Product Company Ltd) 、出版部門のピィコ・パブリケーション & パブリシティ社 (Peco Publications and Publicity Ltd) 、庭園のピィコラマ (Pecorama) からなるグループの総称である。
線路は、小さいものはZゲージから大きいものは1番ゲージ・2番ゲージナロー (Gゲージ) まで幅広く展開する。車両は、Nゲージの貨車、蒸気機関車などを製造している。また、キット形式のストラクチャーを手がけている。鉄道模型雑誌は、月刊誌のレールウェイ・モデラー (Railway Modeller) とコンチネンタル・モデラー (Continental Modeller) の2種を発行している。
Peco 概要
グループ傘下にストラクチャーメーカーのレイショ (Ratio Plastic Models) 、ウィリス (Wills Kits) 、K&M TREES があり、ペーパー製ストラクチャーメーカーのメトカリフ (Metcalfe Models) や、動力車用下回りキットを製造するロムフォード (Romford Models) などの販売代理店となっている。
ピィコラマと呼ばれる庭園がデヴォン州シートンにあるピィコ本社に隣接して設置されており、その中でビールハイツ小型鉄道がミニSL列車を運行している。
Peco 製品
分岐器
Setruck (セットラック)
名称はSet + Truck (線路) の造語で、品番には［ST］が付く。“道床なし”の、レールの長さや半径があらかじめ決められた「組み立て式線路」(Rigid Unit Trackage ) で、一部のターンアウト（分岐器）も含まれる。
Streamline (ストリームライン)
品番が［SL］で始まる、主にレイアウト製作向けの製品群である。“道床なし”の「フレキシブル線路」や、中型や大型の実感的なターンアウトのほか、ジョイナーや枕木単体などの補給・補修部品、電源フィーダー、車止め、プラットホームなども含まれる。
Peco Lectrics (ピィコ・レクトリクス)
電気関連製品で、品番には［PL］が付く。
電磁石を用いたターンアウトモーター (ポイントマシン) やその切り替えスイッチが代表的。ピィコのポイントマシンは埋設型のため、床置きで使う場合、線路脇にポイントマシンを設置できるモーターアダプターが用意されている。
#60 = コード60の洋白レールを使用した木製枕木表現、長さ609 mm  (24インチ) のフレキシブル線路をはじめ、メルクリンミニクラブの分岐器に長さを合わせた製品も用意されている。
Peco 製品
直線は58、87、174 mm の三種、曲線はNo.1 = R (半径) 228、No.2 = 263.5、No.3 = 298.5 mm の三種で、角度はスタンダード (22.5°：16本で円になる) とダブル (45°：同様に8本で円になる) の2種があり、No.1のみにハーフ (11.25°) の設定がある。
分岐側曲線がNo.1スタンダード (R 228 mm、22.5°) のカーブレールと揃えられているベーシックなST-5、6の小型ポイントのほか、Electrofrog（通電式フログ）の中型 (SL-E395/右分岐、SL-E396/左分岐) 、大型 (SL-E388/右、SL-E389/左) 、ダブルカーブ (SL-E386/右、SL-E387/左) 、中型Y字 (SL-E397) の各製品がある。
そのほかストリームラインには、ジョイナーや、木とPC、2種類のばら売り枕木のほか、アクセサリーとして、レール組みの車止めや、ダミーのAWSランプ (自動列車警報装置地上子) がある。
枕木部分にレールの下部を埋め込み、見た目の高さを#55 = コード55相当に低く見せるようにした製品で、枕木上のレール高さは#80に比べ1 mm 程度低くなっている
Peco 製品
レール断面は、通常の「I」字形に対し「土」の字に近いものとなっており、枕木のモールドに隠れている部分を含めたレール自体の高さは#55と変わらず、それによって強度を確保し、ジョイナーも通常のものがそのまま利用できる。加えて、より細く見えるようにレール頭部も小振りにされている。
他のレールと接続する際には、道床厚の調整によるレール上面の高さ合わせが必要となる。また、線路終端などでは実物のレールと乖離したレール断面が見え、実感が損なわれるため、ある程度の工作や他種のレールとの併用を検討するなどの工夫が必要になる。
なお、HO/OOなどの大きいスケールでは、細いレールでも保持できるため、半埋め込み型レールは「ピィコNファイン」だけの特徴である。
Nゲージとほぼ同様の商品構成で、固定式線路群のセットラック (ST) と、木製、PC枕木の2種のフレキシブル線路、絶縁式フログのターンアウトがストリームライン (SL) に分類される。HO/OO用ではSTシリーズにもターンアウトの種類が多い。そのほか導通式フログの中型・大型、小型Y字・中型Y字、中型3ウェイ (3分岐) の各ターンアウトがストリームライン・エレクトロフログ (SLE) となっている。
HO/OOゲージ用は［LK］、Nゲージ用は［NB］で始まる品番を持つ。
Peco 製品
基本的にはヨーロッパ各国向けの製品が多い。プラットホームの擁壁 (土台部分) は曲げやすい構造のプラスチック製で、S字に曲がったプラットホームの再現にも適している。レンガ積みタイプからコンクリート製タイプまであり、線路と同じくレイアウトの情景によって選択することができる。なお、ホーム上面はプラスチック板や厚紙から自分で切り出して製作する。
Oゲージ・OOゲージ・Nゲージの車両を完成品 (Nゲージのみ) やキットで展開している。
完成品
「NL］シリーズで0-6-0テンダー式蒸気機関車を製品化しているほか、［NR］･［NRP］シリーズで各種二軸貨車を展開している。
かつて発売されていたLMS鉄道の4-6-0蒸気機関車「ジュビリー」はイタリアのリバロッシで製造されていた。
キット
［KNR］で始まる品番でイギリス型の古典的な二軸貨車を各種製品化しているほか、自作愛好者向けにその足回りを分売している。足回りキットに含まれるのは、台枠、車輪 (プラスチック製) 、軸受、カプラー、ウエイトのみで、バッファーを除いた台枠寸法はNゲージでは長さ35mm程度で、かなり小型の車両になる。カプラーは復元用スプリングを使用しない方式で、他の方式のカプラーに交換するには工夫が必要となる。
月刊の鉄道模型雑誌を2種発行している他、各種レイアウト・ジオラマ製作に関する書籍もそろえている。
通称 RM 誌。イギリスおよびアイルランドの鉄道・鉄道模型を題材としている。OOゲージやEMゲージ、Oゲージ、Nゲージを扱う。
通称 CM 誌。コンチネンタルとあるように、イギリスおよびアイルランド以外のヨーロッパ大陸の鉄道・鉄道模型を題材としている。
Peco 業務提携
2018年9月、KATOとPECOで提携してフェスティニオグ鉄道「スモールイングランド (プリンセス/プリンス)」の製品化を発表した。
2019年7月には、フェスティニオグ鉄道「ダブルフェアリー (リビングストン・トンプソン)」の製品化を発表した。
七夕の国
『七夕の国』（たなばたのくに）は、岩明均による超能力とミステリーを取り込んだ伝奇SF漫画作品。『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて1996年第38号から1999年第6号にかけて不定期連載された。
1997年から1999年にかけてビッグコミックス（小学館）より全4巻が刊行され、2003年に同社より上下2巻の「完全版」が刊行されている。
2024年7月4日より、Disney+にて実写ドラマが配信開始。
七夕の国 物語
幼い頃、祖父から教わった「あらゆるものに小さな穴を開ける」という超能力を持つ大学生・南丸 洋二は、この使い道のない不思議な力を持てあまし、4年生になっても就職活動もろくにせず怠惰な学生生活を送っていた。
そんなある時、同じ大学の民俗学教授・丸神正美から突然の呼び出しを受け、研究室を訪ねる。当の丸神は不在であったが、丸神ゼミの講師・江見 早百合らと交流を重ねるうち、丸神も自分と似たような能力を持つらしいこと、丸神家と南丸家が東北地方のある豪族を共通の祖先にもつ可能性があること、当地の合戦場跡から穴の開いた甲冑や人骨が多数見つかっていることなどが判明する。
同じ頃、かつて「丸神の里」と呼ばれたその土地、現在のA県丸川町において、頭部が大きなスプーンで抉り取られたような「奇妙な死体」の殺人事件が発生した。自分の力と何か関係があるのか気になった南丸は、失踪した丸神の消息をつかむ目的を兼ね、丸神ゼミのメンバー達と共にその町を訪れる。
丸神教授の行方がつかめない中、喫茶店でアルバイトしている東丸 幸子に出会った南丸は、一目ぼれにも似た衝撃を受ける。その後、南丸が「超能力」の持ち主だと分かった途端、丸川町の住人たちは南丸を「殿様」扱いして優遇し始める。幸子は、南丸のことを「手のとどく者」だと告げる。(第1巻まで)
七夕の国 登場人物
南丸 洋二（みなみまる ようじ）
本作の主人公で、通称「ナン丸」。大学4年生で「新技能開拓研究会」というサークルの部長を務めている。上述の通り自身が「超能力者」であるが故の部長だが、その超能力というにはあまりにも微妙な実情から、一部の後輩からは馬鹿にされている。楽天的でのんびりした性格だが、根はしっかりとした考えを持つ常識人。
丸神の里を訪れた後出会った東丸高志から力の本当の出し方を教わり興奮するが、力を悪用した詐欺の片棒を担がされるなど徐々にトラブルに巻き込まれていく。力の正体を知ってしばらくは「こんなすごい能力、何か実践的に運用しなければもったいない」とばかり考えていたが、様々な人の思惑、利害、欲望などを目の当たりにする体験を経たことで、結局は「こんな物に人間が振り回されるべきではない」という考えに至る。
外部の勢力に加担し数々の事件を起こした丸神頼之と丸神山で対峙し、心のもやもやにケリをつけるという頼之との問答の末に幸子を救った。力を多用し始めて以降額が変形しかけ一時期バンダナを装着していたが「力を使わないでいたら自然に消えてしまった」ため、最後は初期の素顔だけに戻った。
丸神 正美（まるかみ まさみ）
七夕の国 登場人物
南丸洋二が通う大学の歴史・民俗学の教授であり、丸神ゼミの講師。大学で南丸を呼び出したまま、丸川町で自分の家系について探るうち失踪する。「窓の外に手が届き、見ることができる」能力者の一人であり、南丸と同じ先祖をもつ。「手が届く」能力の使用による変異は南丸より大分強く、眼球の大きさや口元のサイズや構造に明確な変異がみられる。全体としてやや人間離れした容貌に傾いており、顔を隠すなどはしないものの物語後半ではっきりと顔を見てしまった江見が気絶している。
丸神 頼之（まるかみ よりゆき）
丸神家当主。里の神官を務めていたが、4年前に突如失踪。外部の勢力と手を組むという禁忌を犯し、一連の騒動を巻き起こした張本人。里の人間からは大変畏れられており、奔放な高志も頼之の言うことは素直に聞いた。「窓の外に手が届き、見ることができる」数少ない能力者であり、特に「手が届く」能力に関しては代々の神官の中でもずば抜けた能力を誇っていて、航空機や船などを丸ごと消し去るほど巨大なものから、小型のものを複数同時に操ることまで自在に行え、失踪までは里の希望の星として人々の期待を一身に背負う身だった。
七夕の国 登場人物
おそらくは幼少時よりその能力を多用した影響からか、人間とはまるでかけ離れた容姿をしており、常にコートやマスクで全身を隠している。また手の変異も作中最も強い部類で、完全に機能する第六指が発生している。ただし自身を宇宙人呼ばわりした相手に「俺はこれでも日本人だぜ」と事もなげに言い返すなど、容姿による疎外感は特に感じていないようで、里の人間からも違和感なく受け入れられている。
物語のクライマックスで、「窓の外」を死ではなく新しい世界への入り口と解釈し、積年の鬱屈した感情から解放される為に極大の「窓の外」を作り向こう側へ行こうとする。その際幸子も一緒に行きかけたが、南丸が思いとどまらせ、結局頼之一人が消滅した。幸子が寸前に思いとどまったことに対して悪感情を抱くことはなく、消滅する寸前にも南丸も含めて「気が変わったら、あとからおいで」と言い残した。
江見 早百合（えみ さゆり）
丸神ゼミの講師、年齢不詳。性格は明るく気丈であり、丸川町の祭りの最中、立入り禁止である丸神山へ登った際に村人に見つかるが、詫びつつも巧く言い包め、そういった場面にも馴れている様子を見せる。密かに丸神教授を慕っている。
桜木 知子（さくらぎ ともこ）
丸神ゼミのゼミ生。物語の終盤まで、南丸達と行動を共にする。
川出 正行（かわて まさゆき）
丸神ゼミの研究生。物語の序盤でのみ登場。
多賀谷 守（たがや まもる）
七夕の国 登場人物
丸神ゼミのゼミ生。丸神教授から丸神山周辺の模型を制作するアルバイトを請け負っているが、丸神教授が失踪したことで製作報酬の40万円がどうなるかを気にしている。一見、特徴の無い性格に見えるが、桜木に「変な人」と言われている。密かに、江見早百合に惚れている。
東丸 幸子（ひがしまる さちこ）
丸川町の喫茶店の店員。「窓の外を見る」能力を持つが手は届かない。幼い頃、兄に虐待された過去があり、「手が届く」能力には否定的。また気丈な性格で、頼之を恐れないが「窓の外」に対する恐怖や拘束感のようなものを吐露しており、丸神の里の住人の行動心理の一端を垣間見ることができる。兄に対しては複雑な心境のようで「あいつにはまだ言うことが!」「一人で寂しく死んだんじゃないならいいんだ…」など、純粋な憎悪や忘却したいだけの対象ではないことをうかがわせる。
東丸 高志（ひがしまる たかし）
七夕の国 登場人物
幸子の兄。お調子者で皮肉屋、かなりの短気と扱いにくい性格の持ち主。「窓の外に手が届く」能力を持ち、しばしばそれを誇示する。モラルが欠けており、かつては能力を使って妹を虐待していた。詐欺と知りながら超能力セミナーの片棒を担いでいる。他の能力者と同様の理由からか、頭部にバンダナを巻いている。彼自身は手に大きな変異を持たないが、「手が届く」能力の制御には人間に存在しない第六指が関与しているらしい事が彼の南丸に対する「六本目の指があるように」意識せよという能力使用へのアドバイスからもうかがえる。
東丸 隆三（ひがしまる りゅうぞう）
幸子の大伯父で現在の丸神の里の長。「窓の外に手が届き、見ることができる」能力者の一人で、丸神頼之から見て先代の神官にあたる。高齢で体が弱っており、作中では里の会合以外では床に伏せたままだった。人間とはかけ離れた容姿ではあるものの、丸神頼之と比較して人間に近くなっている。
早野 源一郎（はやの げんいちろう）
丸川町の町議。丸神教授の行方を調べに来た南丸達に、非協力的だった丸川町民の表面上の代表。南丸が丸神の血を引く者と知り、町民共々、協力的になる。南丸の正体を追うストーカーに対して犯罪とも取れる脅迫を行うなど、過激な面も見られる。
マスター
丸川町の住民。東丸幸子のアルバイト先の喫茶店の店主。東丸高志曰く「この店のコーヒーはまずい」らしい。
谷山（たにやま）
七夕の国 登場人物
丸川町の住民。丸川町にやってきた丸神頼之に偶然会い、その言葉に恐れおののく。
八木原（やぎはら）
東丸高志の仕事上のパートナー。インチキ超能力セミナーで、プロデュース、司会進行役等を担当する。セミナーで説明する際、「手が届く能力」である球体を「ディメンション・ボール」と呼んでいる。また、その宣伝のため、東丸高志に「えぐり魔」作戦を提案する。
倉石 利男（くらいし としお）
年齢は51歳。丸川町で建設業を営む社長。丸川町のシンボルでもある「七ツ峰」に、ゴルフ場建設を計画していたが、頭部の半分をえぐられた変死体で発見される。
先生
先生と呼ばれる、政界の黒幕の立場と思われる人物。謎の男から丸神頼之を兵器として紹介されるが使いこなせずにもてあましたところを、頼之が作り上げた巨大な「手が届く」能力によって、住んでいた邸宅と共に消された。
玉部 敏郎（たまべ としろう）
参議院議員。謎の男による、丸神頼之の売り込みのための腕試しとして、右腕と下半身を残し殺害される。
謎の男
本名や年齢など、全て不明。丸神頼之のマネージャー的存在。特殊な戦闘部隊を引き連れることが出来る立場にあるらしい。当初は政府関係者のように装っていたが、実際には丸神頼之曰く「民間企業」ということで、政府機関とは無関係のようである。物語の終盤、丸神頼之によって殺害される。
浅野（あさの）
新技能開拓研究会の元会員。南丸の能力を役に立たないと罵倒し、研究会を去るが、後に高志が講師を務める超能力セミナーに傾倒している。
亜紀（あき）
苗字は不明。新技能開拓研究会の会員。男勝りで度胸があり、江見が丸神教授夫人にナイフで襲われそうになった際には、蹴りでナイフを弾き江見を救った。トレードマークは無地のTシャツとキャップ。
今村（いまむら）
新技能開拓研究会の会員。トレードマークは、メガネとニキビ。
ストーカーの男
南丸の子供救出事件の目撃者。南丸の正体を突き止めようと探るが、早野率いる丸川町の連中に「恥ずかしい写真」を撮られ、脅迫される。
丸神教授夫人
夫の失踪について江見に問いただすために大学へやって来るが、何も知らないと言う江見に対して逆上し、バッグに隠したナイフで江見に襲いかかる。
七夕の国 能力
この作品の舞台となる「丸神の里」の住民の中には、「窓の外を見る」「手が届く」能力を持つ者がいる。ただし能力者の大半は、窓の外は見ることが出来ても手が届かない者ばかりであり、2つを併せ持つことが丸神の里の神官になる資格となっている。
丸神正美教授は、その能力を丸神の里の住民に与えた者を「カササギ」と仮称している。カササギの正体は不明であるが、宇宙人であることが作中で暗示され、あるいは作中の人物がそう推測している。「窓の外を見る」能力は、人間にカササギへの忠誠心を強制的に植え付けるためのものであり、「手が届く」能力はカササギに忠誠心を植え付けられた人間に与えられた武器であると教授は推測している。
「窓の外を見る」
「窓をひらく」とも言う。「怖い夢」を見る、というのがそれである。その夢は、東丸幸子曰く、丸神の里の多くのものが共通して見るもので、口ではうまく説明できないらしい。一方で丸神教授は「夢の中にたまに現れ、手をさしのべてくれる『カササギ』を、この地（丸神の里）で待たずにはいられない」ためのものと推測した。
この能力を植え付けられた丸神の里の人間は、カササギが里に作った人工地形を忠実に守り続け、また毎年夏至をはさんだ7日間に「七夕祭り」を行い、カササギの来訪を待ち続けた。タイトルにある「七夕」との関連性は、物語の後半まで語られなかった。
七夕の国 能力
「手が届く」
丸神の里の出身である一部の人間に備わった、あらゆる物を削る（消す）ことができる能力。「窓」と呼ばれる不可思議な模様の球体を作り出し、それを固体ないし液体である対象に当てると、「窓」の容量と同じだけの容積が消失する。消失時には強い光と音を発し、消失した空間に向けて風が吹く。対象が「窓」より大きな場合は、窓と同体積分を削る形になる。対象が「窓」より小さな場合は、周囲の他の物体（例えば対象が家であるなら地面）をあわせて消し去る。対象が「窓」より小さく、かつ空中にあって他の物体と接触していない場合は、作中の描写が無いので不明。なお対象に当てなくても、時間が経てば「窓」は空気との反応で消失する。球体を作り出すコツは「左右の手のひらの小指の外側に、もう一本、親指がある様にイメージする」こと。このコツを失伝していた南丸洋二の祖父や知る以前の洋二はほんの一瞬、しかも最小限の「窓」しか作り出せず、小さな穴を開けるのが精一杯だった。能力には個人差があり、東丸高志は野球ボール大、南丸洋二はスイカ程、丸神頼之は最大で半径数百メートル程の「窓」を作ることができる。さらに習熟を重ねた丸神頼之は壁を隔てた先の空間に作ったり、空中で固定したり、同時に何個も作ることができる。
七夕の国 能力
東丸幸子によれば「手が届く」能力を持つ者は6人いる。早野が示した系図にはそのうち4人が記されており、丸神頼之、東丸隆三、東丸高志、そして幸子と高志の母親である。幸子と高志の母親は作中には登場せず名前も不明である。
この能力を使い続けると、額には血マメのようなものが出来て、次第に大きくなって宝石状となる。やがて目つきが変わり耳が尖っていき、能力使用時のイメージ通りに小指の外側に親指のような指が生え始める。さらに手の甲には異様な陥没状の皮膚変化が起き、最後には人間とはとても思えない容姿にまで変化する。ただし、南丸洋二は血マメ状の物ができた段階で能力を使うのをやめ、結果として元に戻った。
「窓」によって削られた（消された）物体や人間がどうなるかは、作中でも明らかになっていない。丸神教授は「窓」によって消す行為を「『窓の外』に突き落とす」と表現し、ダストシュートに例えている。だが丸神頼之は、「窓」の正体を、カササギが人間に与えてくれた「玄関」で、今までは何人もの人間を無傷でカササギの元に運ぶだけの能力が育たなかっただけではないか、自分にはその能力があると推測し、「窓」によって自らを消し去った。
七夕の国 配信ドラマ
2024年7月4日より、Disney+内の「スター」にて独占配信中。主演は細田佳央太。
第1話
島寺通康 - 平原テツ
元信 - 川村陽介
使者 - 嶺豪一
倉石利男〈51〉（黒嶺建設 社長） - 柳憂怜（最終話）
アナウンサー - 丸山加奈子（第5話・第7話・第8話）
第2話
男性（祭りで東丸高志に因縁をつける男たち） - 三浦健人、横山涼、國本鍾建
横沢美奈 - 徳留歌織
刑事（秋田県警） - 日下部そう（第5話・第9話）、柴田明良（第5話・第9話）
第3話
増元の部下 - 蔵原健（第4話・第6話 - 最終話）、フェルナンデス直行（第4話・第7話）
玉部敏郎（参議院議員） - 高松克弥（第4話・第6話）
第4話
受講生（新技能啓発セミナー） - 津和野諒（第5話）、川合諒（第5話）
増元の部下 - 丸山佑亮（第6話 - 最終話）
七夕の国 配信ドラマ
第5話
後藤、広川（刑事） - 真寛、中田好人（第8話・最終話）
刑事課長 - 永井秀樹（第8話・最終話）
刑事 - 宮田佳典（第8話・最終話）、佐藤岳人（第8話・最終話）
アナウンサー - 西谷祐紀子（最終話）、花岡けい子（第8話）、小磯一斉（第8話）
リポーター - 末広ゆい
車に閉じ込められた子ども - 岩崎蒼維
子どもの母親 - 金子みひろ
第6話
使用人（東丸本家） - 志村彩佳、竹下かおり
事務員（五味清掃） - 金田誠一郎（第7話）
第7話
増元の部下 - 保土田充（第8話 - 最終話）、佐藤誠（第8話 - 最終話）、緒形敦
最終話
内閣総理大臣 - 板倉佳司
1000年前の村人 - 瀧七海
女性（物々交換マーケット） - 信川清順、上田遥
好きになってく 愛してく/KinKiのやる気まんまんソング
「好きになってく 愛してく／KinKiのやる気まんまんソング」（すきになってく あいしてく／キンキのやるきまんまんソング）は、KinKi Kidsの9枚目のシングル。2000年3月8日に8cmCDで発売。発売元はジャニーズ・エンタテイメント。
2004年1月20日に12cmCD（マキシシングル）として再発売をしている。
好きになってく 愛してく/KinKiのやる気まんまんソング 解説
前作「雨のMelody/to Heart」に続く両A面シングル。ベストアルバム『KinKi Single Selection』には1曲目の「好きになってく 愛してく」のみ収録されている。
発売当時に初回盤2種類と通常盤1種類の計3種類が発売され、その後通常盤が12cm盤で再販されたため、計4種類のパターンが存在している。限定盤のうち1つは、「KinKiのやる気まんまんソング」が主題歌になったちびまる子ちゃん仕様のジャケットのバージョンであるが、収録内容の相違はない。なお、8cmCDシングルとして販売されたシングルは本作が最後である。
好きになってく 愛してく/KinKiのやる気まんまんソング チャート成績
オリコン週間ランキングで、初週36.4万枚を売り上げ、初登場1位を獲得した。このシングルでデビューから9枚連続オリコン1位を獲得し光GENJIが保持していたデビューから8枚連続オリコン1位（「STAR LIGHT」から「荒野のメガロポリス」まで）の記録を更新した。CD累計売上は52.6万枚（オリコン調べ）を記録した。
好きになってく 愛してく/KinKiのやる気まんまんソング 収録曲
KinKiのやる気まんまんソング
（作詞：さくらももこ / 作曲：飯田建彦 / 編曲：長岡成貢）
フジテレビ系アニメ『ちびまる子ちゃん』6代目オープニングテーマ。
作詞は同漫画の原作者であるさくらももこであり、内容は日常の何気ない行動にギャグを盛り込んだものである。
KinKi Kidsのシングルでは長らくグループ名義のアルバムに収録されていない楽曲であったが、2017年に発売された『The BEST』に初収録された。
出版者：フジパシフィックミュージック&ブライト・ノート・ミュージック
好きになってく 愛してく/KinKiのやる気まんまんソング 収録アルバム
好きになってく 愛してく
KinKi Single Selection
The BEST
KinKiのやる気まんまんソング
まるまるぜんぶちびまる子ちゃん
The BEST
好きになってく 愛してく/KinKiのやる気まんまんソング 映像作品
好きになってく 愛してく
KinKi KISS Single Selection
KinKi Kids Dome Tour 2004-2005 -Font De Anniversary.-
KinKi Kids 2010-2011 〜君も堂本FAMILY〜
K album（初回限定盤）
KinKi Kids Concert 2022-2023 24451〜The Story of Us〜（初回限定盤）
KinKiのやる気まんまんソング
We are Øn' 39!! and U? KinKi Kids Live in DOME 07-08
KinKi you DVD
幻想水滸外伝
『幻想水滸外伝』（げんそうすいこがいでん）は、コナミより2000年9月21日と2001年3月22日に発売されたPlayStation用アドベンチャーゲーム2作品の総称である。『幻想水滸伝シリーズ』の外伝作品である。キャッチコピーは「それは、語られなかった、もう一つの物語。」。
幻想水滸外伝 概要
『幻想水滸伝』および『幻想水滸伝II』の外伝にあたる作品で、本編シナリオを補足・発展をさせた内容となっており、共通したキャラクターも多数登場する。主人公は本編には登場しないナッシュ・ラトキエ（後に『幻想水滸伝III』に登場した）で、ゲームのジャンルも本編と異なるテキストアドベンチャーである。
舞台はVol.1では『II』の統一戦争前期、VOl.2では戦後3ヵ月ほどたった時期であるが、外伝としての物語はナッシュ・ラトキエとザジとの闘いを軸としている。それぞれのEpisode 3には表裏2つのストーリーが用意されており、条件を満たすと本編にあたる「表ルート」と全く異なるギャグストーリーの「裏ルート」が選択できるようになる。
データ引継ぎは『I』『II』から本作へ、本作から『III』へ行うことができる。『I』『II』から本作へコンバートすることで特殊イベントやイベントCGが追加される。
キャラクター原案は『II』と同じで、後に『III』も担当する石川史。本編中の立ち絵やCGは八至丘翔、フルアニメーションのオープニングの作画監督は山下明彦が担当。
幻想水滸外伝 概要
2000年9月21日発売。PlayStation用ゲームソフト。シリーズ初のアドベンチャーゲーム。2001年9月21日にKONAMI the Bestで、2003年6月5日にPS one Booksで発売された。
本編は次の4章から成る。
OP主題歌『Currents』
作曲 : 東野美紀
作詞 : 本間哲子＆Adrian Walker
歌 : Ikuko
編曲 : 吉野裕司
原曲は『II』の「2つの川」である。
2001年3月22日発売。PlayStation用ソフト。前作と同じくアドベンチャーゲーム。2002年11月22日にKONAMI the Bestで、2003年6月5日にPS one Booksで発売された。
本編は次の4章から成る。
幻想水滸外伝 世界観
幻想水滸伝シリーズの世界観のうち、以下の地域・国家を参照。
幻想水滸外伝 登場人物
ナッシュ・ラトキエ
幻想水滸伝シリーズのキャラクター一覧を参照。
ザジ・キュイロス
本名「サナトス・クロフォード」。太陽暦438年生まれ（22歳）。ハルモニアに滅ぼされたサナディアの出身。ハルモニアの同化政策により、クリスタルバレーへ連れてこられた。その後、ほえ猛る声の組合の従者級ガンナーとなる。ナッシュの父を殺害し、謀略に気付いたナッシュのグローサー・フルスによって葬られたはずであったが、生きのびて再びナッシュの前に現れその命を狙う。
リイン・ペンネンバーグ
シエラ・ミケーネが最初に吸血鬼にした男であり、恋人だった。某国の騎士だったが、自分が守るべき少女を惨殺され、自身も重体に陥る。全てに絶望した彼はこの世の全てを呪い死に絶えようとしたが、シエラによって血を吸われ吸血鬼となる。吸血鬼となった彼は復讐を果たし、その後はシエラとともに長い年月を2人で過ごした。しかし、ネクロードが村に祀られていたシエラの月の紋章を強奪、リインは苦しみの果てに死ぬか人の生き血をすすって生き延びるかの選択を迫られる。彼は後者を選び、シエラ曰く悪鬼に成り果てた。その後は屋敷において自らの眷属を増やし生活していたが、ナッシュの手助けを受けたシエラに命を絶たれた。
アヤナ
リインの館のメイド。リインによって吸血鬼にされたが、はじめは本性を隠していた。ナッシュによって倒された。
幻想水滸外伝 登場人物
館の執事
リインの館にいた執事。実はリイン配下の吸血鬼。はじめはナッシュを苦しめるも、彼が装備していた「破魔の札」によって倒された。
ユーリ・ラトキエ
ナッシュの妹。太陽暦441年生まれ（19歳）。ザジと婚約していた。ナッシュがザジを斬り、姿を消してからはレナの庇護を受ける。また、ササライからもラトキエ家を助けられなかったという理由で気に掛けられている。
レナ・スフィーナ
ハルモニア神聖国神官将親衛隊に所属する女性で、ナッシュと年齢は3つしか変わらないが、一応叔母にあたる。太陽暦435年生まれ（25歳）。非常に頭の切れる女性で、ナッシュの手助けをしたりした。直属の上司としてササライがいる。
マキ
グラスランドのミリトの村に住む女性。少女時代にカミューと面識があった人物。カミューがマチルダ騎士団に入団後は疎遠となっていたが、デュナン統一戦争終戦後にマイクロトフと旅に出ていた彼と再会する。
クラント
元マチルダ騎士団所属の白騎士にして、ゴルドーの右腕だった人物。剣術と、カミューに匹敵する火の紋章魔法の使い手。デュナン統一戦争末期のロックアックス陥落時にグラスランドへと逃走し、盗賊集団「炎の運び手」を結成。自らを「炎の英雄」と騙っていた。
クラド
幻想水滸外伝 登場人物
ミリトの村の村長を務める老人。「長いものには巻かれろ」的な思考をもつ保守的な人物で、「炎の運び手」が貢物を要求してきた時には、服従の立場を取った。
バルジ
元々は民衆派に属する田舎貴族であったが、出世のため民衆派やラトキエ・スフィーナ両家を見限り、ザジや神殿派に接近。カレリア砦の責任者代行に就任する。そして、ザジよりメッセンジャーを経由して伝えられた指令により、ナッシュをVol.1におけるグリンヒル市への加勢を理由に、準反逆罪で処刑を図る。
メッセンジャー
ザジの腹心である子弟級ガンナー。ザジの配下やバルジ等に対してザジからの指令を伝える。また、子弟級ガンナーの中でも、戦闘能力や判断力に優れている。本名や素性は明かされていないが、その立場やザジに似た色の髪や肌の持ち主であることから、サナディア出身者と推測できる。
料理長
カレリア砦の食堂を取り仕切っているおばさん。盗み食いといった規律違反には厳しいが、話せばわかる人情派の人。
軍医
カレリア砦に務める医者。医者としての腕はあるが、酒好きで、ナッシュが持っていたハムを切るのにメスを使おうとするなど、身の回りに無頓着な部分も。
アイシャ
幻想水滸外伝 登場人物
カレリア砦の配膳係を務める少女で、料理長の部下。密かにナッシュに思いを寄せており、ナッシュが処刑されると聞いた時、ショックで倒れて医務室に運ばれた。ちなみに、彼女が使っている部屋は元々はナッシュの部屋。
ワン
幻想水滸伝シリーズのキャラクター一覧の「ジョーカー」を参照。
ジョナ
ハルモニアのマリード村の宿屋の娘。かわいらしい外見だが、世間知らずな面があり、村を訪れたシーナにナンパされた。その後、シーナと出かけた先の東の山ではぐれ竜に襲われ、異世界へと飛ばされた。
バッツ
マリード村の宿屋の経営者で、ジョナの父親。頑固者だが行動力の良さから誰が決めたわけでもなく村のリーダー格。ただ、興奮した時ははぐれ竜相手に斧一丁で挑もうとするなど無謀な行動に出たり、娘ジョナの事では単なる親バカと化す一面も。
はぐれ竜
マリード村の東の山にある洞窟に住み着いた竜。マリード村の家畜を食料として襲い、食い殺すため村人にとっては脅威の元である。まだ鱗が固まりきっていない若い竜だが、強力なブレスを吐き、さらには光球状のエネルギー弾からなる転移魔法を使って、相手を異世界に飛ばす能力を持つ。
ステラ
実はザジ配下の暗殺者。子供という事でナッシュには殺されずに薬で眠らされた。
以下のキャラクターについては幻想水滸伝シリーズのキャラクター一覧を参照。
以下のキャラクターについては『幻想水滸伝』を参照。
以下のキャラクターについては『幻想水滸伝II』を参照。
中津駅 (Osaka Metro)
中津駅（なかつえき）は、大阪府大阪市北区中津一丁目にある、大阪市高速電気軌道 (Osaka Metro) 御堂筋線の駅。駅番号はM15。
阪急電鉄にも同名の中津駅があるが、約300メートル離れているため、乗換駅ではない。車内放送を含め、発音の際は「なかつ」と「な」を高く発音する京阪式アクセントを用いる。
中津駅 (Osaka Metro) 駅構造
島式ホーム1面2線を有する地下駅である。構想当初は、天王寺駅と同じように2面3線のホーム計画であった。
ホームの幅員は7メートルで10両編成に対応しており、箕面萱野寄りにY字形の折り返し線がある。天王寺方面からの列車のうち、朝夕ラッシュ時間帯の列車の約4分の1、23時以降の列車の約半数がこれを利用して当駅で折り返す。
改札口は新大阪寄りに北北改札および北南改札が、梅田寄りに南改札が設けられている。
昇降設備は、ホームから改札へは北南改札内にエレベーターがあり、南改札内に上りエスカレーターがある。改札から地上へは2番と5番出入口にエレベーターがあり、4番出入口に上り、下りエスカレーターがある。
トイレは北改札外横に女性用、北南改札内に男性用となっており、オストメイトに対応した多機能トイレがある。南改札外にもトイレがある。
中津駅 (Osaka Metro) 利用状況
2024年11月12日の1日乗降人員は40,118人（乗車人員：20,087人、降車人員：20,031人）であり、御堂筋線では全20駅中11位（他線と合算しない単独駅では第7位）。
各年度の特定日利用状況は下表の通り。なお1969・1995年度の記録については、それぞれ1970・1996年に行われた調査である（会計年度上、表中に記載の年度となる）。
中津駅 (Osaka Metro) 駅周辺
阪急阪神東宝グループの施設が立ち並ぶいわゆる阪急村の北部に近い。
中津駅 (Osaka Metro) バス路線
最寄停留所は「地下鉄中津」となる。以下の路線が乗り入れ、大阪シティバスにより運行されている。
中津駅 (Osaka Metro) 隣の駅
大阪市高速電気軌道 (Osaka Metro)
御堂筋線
西中島南方駅 (M14) - 中津駅 (M15) - 梅田駅 (M16)
( ) 内は駅番号を示す。
映像のコンバート
映像のコンバート（えいぞうのコンバート）とは、映像機器や映像メディアにおいて映像信号を伝送・表示する送出先の規格に応じた形式に変換すること。画面サイズの変換と解像度の変換があり各種変換の組み合わせで実現される。
映像のコンバート 概要
映像画面サイズの規格は基本的に映画の規格を元に規定されている。4:3の画面サイズは古い時代の映画サイズに合わせたもので、一方16:9の画面サイズは、ハイビジョン放送を研究する際に、人間工学の観点からどの画面サイズがもっとも臨場感を持つかから導き出したサイズが、映画のビスタサイズに近かったことから、テレビのハイビジョン用画面サイズが16:9に決定された。従って、映像信号の伝送規格もそれらに準じて規定されている。従来解像度の映像信号は、640×480 (720×480) サイズ（D1相当。コンポジット映像信号、S信号も同様。）が基準であるし、ハイビジョン解像度の映像信号は、1920×1080サイズ（D3相当）の伝送を前提に規定されている。
映像のコンバート 概要
アナログ放送の伝送波にも全てD1相当の映像規格で映像信号を載せている。デジタル放送の伝送波には、放送情報の全てがMPEG2-TSのデジタル信号として載せられているが、ハイビジョン番組 (HDTV) はD3相当以上の映像情報として、従来映像規格の番組 (SDTV) は、D1相当を基準にD1・D2の映像情報として記録されている。さらに、アナログ放送とのサイマル放送の関係で、放送番組を放送波に映像信号として載せる前の段階では色々な映像変換（コンバート）が行なわれている。また、ビデオやDVDなどの映像技術も基本的にはテレビ放送技術との強い関連性のもとで規定されている。従って、それぞれの映像機器間を繋ぐ端子やケーブルの規格もそれらに準じており、技術の発展に応じて誕生した幾つかの規格が混在している。そのため、それらの機器の内部でも複数の映像信号の出力に対応する必用が生じ、テレビ放送や映像メディアへの記録の場合のみではなく、異なる解像度や映像の画面サイズの違いに対応する為に家庭で用いる家電映像機器でも色々なコンバート処理が必用になる。これらの処理を行なう機能や回路をコンバーターと呼び、リアルタイムでの処理で行なわれている。
画面サイズの変換、解像度（画素数）の変換があるが、単体で行なう場合とそれらを複合的に行なう場合がある。
テレビ放送ではフレームレートの変換も行われる。
映像のコンバート サイズのコンバート
4:3映像をセンターに配置して両ソデに余白（一般的には黒余白）を追加して16:9の画面比にする。4:3映像信号を16:9ワイド画面に映す場合に行なわれる。
4:3映像を、16:9サイズに合わせる形で、上下両端を同じサイズにカットする方法。
16:9映像を、4:3サイズに合わせる形で、左右両端を同じサイズにカットする方法。地上波放送で一般的によく見られていた。2010年7月頃からはアナログ放送終了に向け、16:9映像のまま放送され、上下の黒帯部分に告知文を流すようになったため、この方法はとられなくなった。
制作側では依然としてサイドカットを意識した画面構図にしている場合も多い。例えば二人の人物が画面の左右から向き合うシーンでは、人物をある程度中央に寄せてサイドカットとされても画面が無人にならないようにするなど。時刻表示や緊急速報のテロップなども画面左右いっぱいではなく、サイドカットされても内容が読める中央寄りに表示するのが普通である。2010年7月頃からアナログ放送が全番組レターボックスになった際に、テロップが中央寄りのままの番組なども存在したため、アナログ放送では小さく表示されてしまう場合などもあった。
映像のコンバート サイズのコンバート
正確には「パン＆スキャン」と呼ぶ。サイドカットと同列に用いられる事が多いが、本来は単純なサイドカットとは別に、標準表示状態がサイドカットと同じで、その表示範囲を変えられるものをパンスキャンと呼ぶが、単純なサイドカットのみの機能の機種が圧倒的に多い為に次第に同列に扱われる傾向が強まった。
16:9の映像を4:3映像の横幅を基準に上下に余白部（一般的には黒）を追加する方法。この方法は、HD画面サイズの欠落がないため映画の変換でよく使用される。16:9映像を全て再現できる一方、映像部分が小さくなるという欠点もある。
※「LB」と記述する場合もある。
サイドカットとレターボックスの両方を行って変換する方法。4:3画面ではレターボックスより映像が表示される部分が増え、16:9画面では被写体やテロップが中央に寄り過ぎず多少の余裕ができるため互いの視聴者に与える違和感が少なくて済む。
映像のコンバート サイズのコンバート
代表例としてはNHKのサイマル放送でのアナログ地上波やアナログBS、国際放送NHKワールド向け放送（大河ドラマなどのドラマ番組や紀行番組のほぼ全て、マラソン・駅伝中継。バラエティーではびっくり法律旅行社、迷宮美術館（アナログBS2は16:9レターボックス放送）など）があった。ほとんどの番組が16:9レターボックス化または既に番組自体が終了してる中、2010年7月以降も大河ドラマだけは2010年12月まで14:9サイズで放送していた。なお、2011年に入ってもアナログBS2→アナログBSプレミアムではごく一部の番組（NHK特集・シルクロードなど）で14:9サイズの放送が見られたが、2011年7月24日のアナログテレビ放送終了で事実上消滅。現在はNHKワールドTV（PAL方式のSD放送）でごく一部の番組で見られる程度である。
また、民放ではテレビ朝日・毎日放送製作のアニメ・ドラマでのアナログ地上波向け放送（土曜ワイド劇場・『ドラえもん』やMBS日曜5時枠作品など）やTBSの『THE世界遺産』などで実施されている。かつてはよみうりテレビ制作のアニメでも実施されていた（『名探偵コナン』やリメイク版『ヤッターマン』など）が、2010年4月から同局では通常のレターボックスに移行している。
映像のコンバート サイズのコンバート
フジテレビの番組は主に13:9でカットされる。ドラマで主に使用されてきたが、近年ではバラエティ番組などでも使用している。また、同局のCS放送『フジテレビワンツーネクスト』では2010年以降「超解像リマスター版」と題し、過去のドラマ作品を中心に4:3素材を14:9に変換・リマスタリングした物を積極的に放送している。
この変換方法は上記の局以外では採用例が少なく、4:3サイドカットや16:9レターボックスの方が多く採用されている。なお、アナログテレビ放送で14:9 (13:9) 中間サイズカットでの放送は2010年末時点でほぼ姿を消した（2011年7月24日のアナログテレビ放送終了が控えていることと2010年7月5日早朝以降全番組が16:9レターボックス放送となるため）。なお、2010年度改編で始まる新番組の多くはNHK・民放ともレターボックス16:9が主となっている。
※14:9中間サイズのことを「14:9 LB」と記述する場合がある。
16:9映像の画面を左右に圧縮して、4:3サイズに合わせる方法。映像画面の比率が変わるので、表示処理で後述するアナモフィックを併用することを前提に行なわれる。
※スクイーズ (squeeze) は「搾る」という意味。「SQ」と記述する場合もある。
4:3映像の画面を左右に引き伸ばして、16:9サイズに合わせる方法。映像画面の比率が変わるので、記録処理で前述のスクイーズ処理をした映像を元に戻すことを前提に行なわれる。
16:9の画面をもつテレビジョン受像機の工場出荷時の設定になっていることが多いためか、4:3のSD映像を16:9に左右に引き伸ばした状態で視聴している人が意外に多い（そのような人の多数は歪んだ映像を見ていることを指摘されても関心を示さない）。HD製作が一般化される前のかつての報道番組などの背景に並んだワイド画面の受像機に映っている映像もそのようであった。なお、「アナモフィック」は一種の圧縮・伸張技術であり、元の正しいアスペクト比の映像でなくこの様に歪んだ映像その物を見ることは厳密にはアナモフィックとは呼ばない。
映像のコンバート アップコンバート
従来解像度の映像信号を高精細解像度の映像信号に変換すること（アップスケーリング）を言うが、映像規格の違いは解像度だけではなく画面サイズも異なる為、サイズのコンバートと複合的に行なわれる場合が多い。これらの処理を行なう機能や回路を、アップコンバータと呼ぶ。
4:3映像 (SD) をサイドパネル処理をして16:9HD映像へ変換を行なう。
4:3映像 (SD) を上下カット処理をして16:9HD映像へ変換を行なう。以前はあまり行われなかった変換方法であったが、4:3映像を16:9映像でも違和感を小さくして表示できる事から、最近は多く行われるようになってきた（ワイド型テレビの一部にはこの機能を備えたものもある）。
2011年10月～11月にフジテレビで再放映された『チャンネルα 警部補・古畑任三郎』シリーズを皮切りに、同局で再放送されるSD制作のテレビドラマは、それらの素材に4:3映像の上下をカットして14:9として16:9の画面に納めることにより、ピラーボックスは依然として残るものの4:3映像のままの時より左右の黒い帯の幅が狭くなっている。バラエティ番組（ノンフィクション）は、テロップの関係上、これまで通り4:3映像を全体に映し出したものが使われている。
4:3映像をアナモルフィック処理して16:9HD映像に変換する。スクイーズ処理された4:3映像を表示することを前提で行なわれる処理。
映像のコンバート アップコンバート
従来の映像が約34万画素であるのに対し、HD映像は約210万画素である。画素数の違いから、そのままハイビジョンテレビで表示すると少ない画素を約210万画素に引き伸ばす事になるため、映像のボケや色にじみなどが発生する。そこで電機メーカー各社は独自の画素変換技術を開発し、製品に搭載させている。
アップコンバート技術はブラウン管テレビの時代にも存在し、標準画質のアナログ放送を高密度に補完する技術が一部の製品に搭載されていた。同時期、国内のその他メーカーにおいてはアップコンバートはおろか、画像処理技術自体があまり重要視されなかったため、海外メーカーや、海外の開発部門に大きく後れを取る結果になってしまった。
薄型テレビの普及率上昇と共にアップコンバートの重要性が認識されるようになった（アップコンバート処理をしないハイビジョン液晶/プラズマテレビは標準画質の映像入力の再現性が弱く、ブラウン管より画質が劣るという評価の一因になっていた）。DVDプレーヤー/レコーダーにもアップコンバート機能を搭載するものが増え、特にデジタルハイビジョン放送に対応するDVD/BDレコーダーでは当たり前になっている。
映像のコンバート アップコンバート
日本のデジタルハイビジョン放送ではSD (480i) →1080i（主に1440×1080i）のアップコンバートが行われるが、薄型テレビ・DVD/BDレコーダー・プレーヤー等では1080i以下の全ての映像信号を1080p (1920×1080p) に補完できるものも増えている。（厳密には画素変換だけでなくI/P変換（インターレースからプログレッシブへの補完）も同時に行われている。）
大画面高画質TVなど商業製品の宣伝では、VHSビデオやDVD-Videoなどの標準画質の映像であっても、標準画質以上の画質で楽しめると謳われることがあるが、元となる映像ソースの情報量がハイビジョンのおおよそ1/4ほどであるため、最初から存在しない情報を演算などによって後から作り出せることはありえず、擬似補完的なものであって、感覚的な精細度の向上を目指したものとなる。例えば、映像中のオブジェクトの輪郭を検出してエッジを強調する（周波数特性で言えば高域を強調する）ことによりシャープさを感じさせるなどである。それでも、半導体による画像処理専用ICが開発され、ブラウン管テレビから液晶ディスプレイを用いた薄型テレビが一般的になり、そのようなICが量産されるようになると価格低下と性能向上が進み、ブラウン管テレビの時代に比べてアップコンバートの精度が大きく向上している。
映像のコンバート アップコンバート
過去に標準画質で収録した映像ソースをBlu-ray Discで発売する際にも、アップコンバート技術は重要視されており、特に貴重な映像に関しては映像制作スタジオにて入念に手が加えられ発売される例が多い。特に映画や著名なアーティストのライブ映像に関しては顕著である。しかし、映像品質向上の努力にもかかわらず、本質的な情報量は全く変わらないため、ハイビジョン機材を用いて収録された映像と比較すれば見劣りしてしまっている。(理論的な考察としてはリンギング、情報理論、エントロピーが参考になる)
また、地上デジタルテレビ放送や高精細度テレビジョン放送、BDビデオといった高い解像度の動画を再生するのと同様に、YouTubeのようなインターネット経由の比較的低い解像度の動画までリビングルームの大画面TVで鑑賞する要求に対応して、いっそう高い解像度向上／補完精度を持った製品が登場するようになっている。このような高性能半導体を採用した電気製品では、擬似的に画面解像度を向上させることが可能になり、従来のアップコンバートと区別する意味で2008年頃から宣伝文句として「超解像技術」と呼ぶようになっている。
映像のコンバート ダウンコンバート
高精細解像度の映像信号を従来解像度の映像信号に変換すること（ダウンスケーリング）を言うが、映像規格の違いは解像度だけではなく画面サイズも異なる為、サイズのコンバートと合わせて複合的に行なわれる場合が多い。これらの処理を行なう機能や回路をダウンコンバータと呼ぶ。
16:9HD映像のサイドカットを行い4:3SD映像に変換する。サイマル放送でHD製作映像をSD用にする場合に現在最もよく使われている方法。HDとSDの両方で成立するように制作すると、被写体やテロップが画面中央に寄り、本来のHDの画角を活かせないという欠点がある。
一見した表示状態はサイドカットと同様。但し、表示範囲を変更・移動できるようにしたもの。
16:9HD映像をレターボックス処理して4:3SD映像に変換する。この方法は、HD画面サイズの欠落がないため映画の変換でよく使用される。16:9映像を全て再現できる一方、映像部分が小さくなるという欠点もある。
映像のコンバート ダウンコンバート
16:9HD映像を中間サイズカット処理して4:3SD映像に変換する。HD制作のドラマ番組などで多用される。
16:9HD映像をスクイーズ処理して4:3SD映像に変換する。HD製作映像をSD用にする場合に使われている方法。レターボックス表示やアナモフィック処理をして元の比率で表示する事を前提に行われる。
16:9映像ソースをDVDに記録する場合にも多用されている（【16:9 LB】の表示があるものはこの方法で記録されたもの）。
また、デジタル放送内でHD製作映像をSD用にする場合にも使われているが、サイマル放送でのアナログ放送でこれを用いると、アナログテレビ受像機はスクイーズ放送には対応しておらず（薄型テレビなど最新式の受像機の場合、対応している製品もある）、スクイーズ映像なのかを自動で判断できないため縦長の4:3映像でしか表示することができない。その為アナログ放送でスクイーズ放送は実施されていない。
権利の所在が不明な著作物
権利の所在が不明な著作物（けんりのしょざいがふめいなちょさくぶつ）とは、著作権所持者の特定ができない著作物をいう。英語では孤児や親のない子になぞらえて、「orphan works」と呼び、日本語でもこの語を音写した外来語「オーファンワークス」が通用している。加えて日本語では同じ意味合いで「孤児著作物」「孤児作品」「権利者不明作品」「オーファン作品」という名称が用いられている。
著作者の死亡または法人・任意団体の解散から相当年数を経過したためにパブリックドメインに帰属しているかどうか判別が付かない、著作権の保護期間内ではあるものの著作者の遺族ないし権利譲渡を受けた団体の所在が分からないなど、このような状況にある著作物が該当する。なお保護期間が立法により人為的に延長された場合は、結果として権利の所在が不明な著作物は増加することになる。
権利の所在が不明な著作物
現在（21世紀初期、2000年代および2010年代）、未来に残すべき作品群をデジタル化して保存するためのデジタル・アーカイブズ事業が全世界規模で進められようとしているにもかかわらず、権利者不明著作物がおびただしい数に上っており、それらは保存を要する貴重性が認められているにもかかわらず、複製の制作その他の著作権に抵触する恐れがあることから、保存作業を進められない事態を生じさせている。そうして手を出せずに放置された結果、作品の記録媒体の劣化が進み、永久に失われてしまう作品の数が増えてしまっており、大きな問題となっている。孤児作品の問題は、デジタルアーカイブが直面する最大の課題であるとの指摘もある。
権利の所在が不明な著作物 世界各地の当問題への対処の状況
米国著作権法では、1989年のベルヌ条約加盟まではアメリカ合衆国著作権局 (略称: USCO) に対して登録申請を行わなければ著作権が発生しなかった（現在でも、訴訟提起に際しては著作権局への登録が必要である）が、USCOに登録された著作物でも著作者の没年や権利継承者に関して最新のデータが反映されているわけではなく、権利の所在が不明な著作物は大量に存在する。特に、1998年制定の著作権延長法（CTEA）成立はその傾向を一層顕著にし、ミッキーマウスに代表される現在も商業的価値を有する2%弱の著作物を「延命」する一方で長い年月により商業的価値の失われた98%の著作物を埋没させるものだと言う批判がローレンス・レッシグらにより為されている。これを受けて、USCOでは2004年より「孤立作品に関する調査」を不定期で実施している。
この報告書では、以下のように孤立作品の問題を迅速に議論し、解決すべきであると指摘している。