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女性語 日本語の女性語
なんの、しやらツくせへ。お髪（ぐし）だの、へつたくれのと、そんな遊せ詞は見ツとむねへ。ひらつたく髪と云（いひ）ナ。おらアきつい嫌（きれえ）だア。奉公だから云ふ形（なり）になつて、おまへさまお持仏さま、左様然者（さやうしからば）を云（いつ）て居るけれど、貧乏世帯を持つちやア入らねへ詞だ。せめて、湯（註：銭湯のこと）へでも来た時は持前（もちめえ）の詞をつかはねへじやア、気が竭（つき）らアナ。
現代、本邦にて一般的に女性語として認識されている言葉の起源は、「てよだわ言葉（女学生ことば）」である。「女学生」とは、明治から昭和期の旧制高等女学校等生徒のことであり、女性語の主要な担い手であった。
女性語 日本語の女性語
「よくってよ」「いやだわ」などの言葉の流行は、尾崎紅葉によれば「旧幕の頃青山に住める御家人の（身分のいやしき）娘がつかひたる」とある通り、もとは山の手の下層階級の女性が用いた「下品な」言葉が女学生の間に伝播したもので、言葉や服装の規制に反発した女子学生がこれらの文末詞をわざと使うようになった。当時は「異様なる言葉づかひ」などと文化人の非難の的となり、1904年7月発行の「女学雑誌」に掲載された「女性の言葉つき」（破月子）と題する論によると、「てよだわ」の他にも、女学生の間で流行する「公園に散歩に行く？」のように「行く」で切って西洋風に語尾を上げる言葉づかいも、「荒々しい嫌なもの」として退けている。しかし、結果的には中流以上の女性層で定着し、規範的な女性語として扱われるようになった。
1970年代より安保闘争を契機に日本でもウーマン・リブムーヴメントに火が点くと、「女性語とは、女性が社会的に低い立場である表れである」との否定的世論が増し、日本語研究界隈においても、女性語研究の第一人者である寿岳章子によって、「女性を女性らしさの枠の中に嵌め込むもの」
と、女性語への否定的見解を露わにした。
女性語 日本語の女性語
1980年代頃からは、男女ともにユニセックスな言い回しが好まれるようになった。なかでも当時、横浜がお洒落スポットとして人気であった影響から、横浜弁助詞の「じゃん・ね・さ・よ」の活用が、男女問わず若者の間にて流行した。
また、「最近、女のことばづかいが男性化・中性化した/乱暴になった」とのあらましにて掲載された、過去の新聞記事の件数を調査したところ、1950年代から平均して30件程度の関連記事が見られていたが、1980年代には95件と突出する報告が見られている。
少女マンガにおいても、1970年代の①「ガラスの仮面」、1980年代の②「ときめきトゥナイト」、1990年代の③「花より男子」と各時代の人気マンガを比較すると、女性語の終助詞9種の合計数順は①＞②＞③であり、なかでも「わ」は③においては0件であった。
1997年には、「言語が男女共に中性化し、女性専用形式は現実の生活の中で使われることが少なくなってきている」と指摘されている。現代においては、おもに1970年以降出生した日本人を中心として、かつての性差に直結する表現をも包括し、ジェンダーを問わず、個性の尊重・柔軟なTPO・繊細な感情・表現に似つかわしい語彙を豊富な選択肢から取捨選択しているといえる。
女性語 日本語の女性語
以下に挙げる一覧には女性特有とまで言えない単語も含まれるが、基本的に現代口語として使用頻度の低いものは女性語的なイメージを与えやすい。地方によっては用法が異なったり、男性語であったりする場合もある。
一人称は「わたし」が基本形で、砕けた「あたし」もよく使われる。改まった場では「わたくし」。これらは女性語であると同時に、男性においても改まった場で使われる言葉である。また、西日本では「うち」も用いられる（共通語では「うちの会社」などの用法はあるが、一人称としては通常用いない）。なお現代で「あたい」や「わし」という一人称は現実では稀にしかいないが、フィクションでは時折登場する。
以下に列挙する特定の単語のほか、次のような用法がある。
お 【丁寧語】 お菓子、お皿、お水、おそば、お肌などのように、言葉の上に付ける表現。美化語の一種。敬語をベースとしたお嬢様言葉では頻出。名詞に「お」を省いて謙譲を、「お」を付けて尊敬を表す用法もある（例：「自分が書いたのは手紙、あなたから届いたのはお手紙」）。命令語の上につける場合もある(「お黙りなさい」「お食べなさい」など)。語気を強める場合、命令語の「なさい」を省略し、「お」のみで命令を表すこともある(「お黙り」「お食べ」など)。
ごきげんよう 【挨拶】一般語としての用法のほか、女学生言葉としては挨拶に使われる。女性語との認識において日常用いられたのは昭和期まで（の女学生）に限られる。京都御所などで女官が使用していた言葉に起源を持つ。近代に入ると皇族や華族の上流階級女子（跡見女学校など）から山の手言葉の女性語として転用された。戦後昭和期には、日常語としては廃れる一方で皇族や華族の上流階級子弟女子は使われ続け、それらの流れを汲む一部の有名旧制女学校（学習院女子各校など）では、現在も使われ続けている所がある。
女性語 日本語以外の女性語
英米では言語表現の男女差はそれほど顕著ではないが、女性的と言われる表現もある。アメリカ英語では、付加疑問文の多用、強調のsoの多用、lovelyやwonderfulといった一部の形容詞の多用、Oh dear!やHow....!、What....!などの感嘆文を多用すると、女性的な印象になると言われる。ただし、地域差が激しい。
また、付加疑問文はヴィクトリア朝時代、上流貴族の女性が疑問形（疑いのニュアンス）を避けるために使われ始め、後に一般化したとされる。
アメリカ・インディアンの言語の中には、男性と女性で別言語を用いる例が見られる。
映画ダンス・ウィズ・ウルブズにおいては、俳優がダコタ語の特訓を受けたが、指導者が女性のみであり、男性俳優であってもダコタ語の女性語を話す事態となり、ダコタ語を知っている者にとっては笑いを禁じえない内容になったという。
刁協
刁 協（ちょう きょう、? - 322年）は、東晋時代の政治家。字は玄亮。本貫は勃海郡饒安県。祖父は魏の斉郡太守の刁恭。父は西晋の武帝期の御史中丞の刁攸。子は刁彝（字は大倫）。孫は刁逵（字は伯道）・刁暢・刁弘・刁騁ら。曾孫は刁雍・刁弥・刁宝恵ら。
刁協 生涯
若くして、琅邪王司馬睿（後の元帝）の側近として仕えた。
少年時代から博識で、西晋の時代、皇族である成都王司馬穎・趙王司馬倫・長沙王司馬乂・東嬴公司馬騰らの幕僚などを歴任した。
永嘉年間、刁協は河南尹に任命されるが、拝命する前に、匈奴・鮮卑など北方異民族の南下で中原が戦乱に陥ると（永嘉の乱）、琅邪王司馬睿とともに江南に難を逃れ、その幕僚として活躍する。大興元年（318年）、司馬睿が皇帝に即位し東晋を建国すると、刁協は尚書左僕射に任命され、朝廷の典章制度の制定に携わった。大興初年に尚書令に昇進し、数年後に紫金光禄大夫を加えられた。
元帝は即位すると、王導・王敦ら琅邪王氏の勢力が強大になりすぎたことを警戒し、刁協・劉隗を側近として親任し、王氏の勢力を削ぐことを画策した。刁協は奴隷を解放して近衛兵を組織するなど、皇帝権力の強化を進めようとした。しかし刁協は傲慢な性格で、上司に媚び部下に厳しい態度で接し、さらに酒に酔ってほしいままに振る舞うことがあったという。このため朝廷での刁協への反発は激しいものがあった。吏部尚書の周顗が病気で一時重態になった時、上役であった刁協は親切の限りを尽くして彼を介抱し、そのおかげで持ち直すことができた。ところが周顗の弟の周嵩は兄の見舞いに来るや、いきなり刁協を殴りつけ、周顗に対しては「どうして佞人刁協などと親しくされるのですか」となじったという逸話も残っている。
刁協 生涯
永昌元年（322年）、大将軍として武昌に鎮していた王敦は、劉隗・刁協ら君側の奸を打倒するという名目で謀反を起こした。元帝は刁協に六軍（皇帝直属の軍）を率いて迎撃することを命じたが、王敦率いる大軍に大敗した。劉隗と刁協は、彼らの身を案じた元帝の意を受け、建康を脱出した。だが刁協は逃亡する途中で、部下によって殺害され、その首級は王敦に差し出された。
刁協 子孫
子の刁彝は、王敦の没落後に亡父を殺害した一党（部下）を皆殺しし、その仇を討った。朝廷はこれを褒め称え、刁彝は立身した。後に尚書吏部郎、呉国内史などを歴任し、間もなく北中郎将に昇進した。晩年は広陵全域の徐兗二州の刺史および仮節に任命され、在任中に亡くなった。だが、その子の刁逵は弟の刁暢たちとともに桓玄と対立した劉裕によって、元興3年（404年）に殺害された。
伯父と父らの非業の死で、身の危険を感じた甥の刁雍（刁暢の子）は、従弟の刁弥（父の名は不詳）とともに父の元部下の吏に匿われ、洛陽に逃げ込んで後秦の豫州牧の姚紹の庇護を受け、後に長安に入った。刁雍は書伝を広く読んでいたため、後秦の姚興に降り、太子中庶子に任じられた。さらに北魏の太武帝に仕えて、官位は青州刺史を経て、征南将軍・徐豫二州刺史に至った。また、『教誡』二十余編を著し、太和8年（484年）に95歳の高齢で大往生し、その子孫は栄えた。
ジャム・クリエーション
株式会社ジャム・クリエーション (Jam Creation) は、かつて活動していたアダルトゲーム制作会社。活動当時は株式会社J.C.STAFF（ジェー・シー・スタッフ）の関連会社であり、アニメーションを多用した作品を主とする作品を発表していた。
ジャム・クリエーション 概要
2000年9月22日に、『eye's ONLY その輝きは眩しさに満ちて』でデビュー。『ainos』（アイノス）、『AQNOS』（アクノス）、『でこポン!』の3ブランドを抱えていたが、2007年3月23日の『女経営者 絵里子』を最後に新作のリリースは止まっており、過去の作品がダウンロード販売されているのみである。
ジャム・クリエーション タイトル一覧
デビュー当初から存在していたライトな作風専門のブランド。『ぱちぱちサーキット』を除く全作品の原画をまきまきなるとが、制作をゆい工房がそれぞれ担当している。
ainosとは違い、ダークな作風専門のブランド。
上の2ブランドとは違い、アニメを使わずオーソドックスな止め絵（アニメ塗りですらない）CGで見せるブランド。
麻宮淳子
麻宮 淳子（あさみや じゅんこ、1975年10月25日 - ）は、日本の元AV女優、ストリッパー。福島県福島市出身。
麻宮淳子 略歴
福島県にある劇場経営者の娘として生まれる。両親から溺愛され、小さい頃から高い洋服を着せてもらっていたという。幼稚園の時に動物園に行くと「くさいくさい」としか言わなかったという。劇場の上の階が住居で、「踊り子さんはみんな優しかった」と回想しているが、家業のことでからかわれると泣いていたという。小学校の頃にはクラシックバレエを習い、中学校の頃は新体操を習っていたが、このときに首を痛めてしまい、その後首や肩がこるようになったという。
高校生の頃は老けて見られ、16歳前後の頃には二十歳に見られていたという。この頃から芸能界に憧れるようになり、高校2年の頃から水着のモデルの仕事を始める。撮影の仕事があると東北新幹線で東京に出ることが多く、この頃から「卒業したら東京に行く」と決めていたという。高校卒業後に上京、ヘアメイクの専門学校に通いながらモデル業も継続したが、仕事が忙しくなったため1993年8月に専門学校をやめる。
麻宮淳子 略歴
1993年に成合 淳（なりあい じゅん）名義で週刊プレイボーイの「GIRI GIRI ガール」（制作・イワタ　撮影・木村智哉）の枠でグラビアデビューした後、NOWON（ワニブックス刊）創刊号で17歳での初ヌードを披露（撮影・木村晴）。
当初の所属事務所はAVでの展開を考えていなかったが、キスプロモーションなる事務所の代表の市川豪（2006年に職業安定法違反=有害職業紹介容疑で逮捕）が自社がアダルト事務所である事を伏せ、女性を窓口にするなど巧妙な手口で安心させて同女と接触。奸計に嵌める形でアダルト業界への転向を画策した上でオフィスM&Bに金銭で譲渡する。
1994年にAVデビューした。ぶっかけ、SM、レズなどハード路線で活躍した。一時、浅草ロック座でストリッパーとしても活躍。AV引退後、しばらくMOODYZの広報部に勤務していたが、自身の趣味であったプロレスを通じて格闘家との結婚を機に広報部を退社した。
麻宮淳子 人物・エピソード
小学生の頃から茶道・華道・日本舞踊・箏・フルート演奏など、多くの習い事を行っている。特技は料理で、肉じゃがと煮魚が得意という。実家はストリップ劇場を経営していた。
趣味はプロレス観戦で、AV女優としての仕事が忙しくなる前は月に3回は観戦に行っていた。新日本プロレスの試合会場で麻宮のファンから声をかけられたこともあるという。また、仕事の入っていない時、昼は自由が丘で買い物、夜は六本木のクラブへよく行っていたという
特技:料理、英会話。新体操。
好きな食べ物:スパゲティー。
麻宮淳子 作品
1994年
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年以降
発売年不明
他多数出演。
白幡圭史
白幡 圭史（しらはた けいじ、1973年10月8日 - ）は、日本のスピードスケート選手。専門は長距離。北海道釧路市出身。最終学歴は専修大学卒業。
白幡圭史 略歴
北海道釧路商業高等学校、専修大学をへてコクドに所属。大学・実業団と黒岩彰の指導を受け、長い体躯を生かしたダイナミックなスケーティングで日本の長距離界をリードした選手である。
現役時代168cm・68kgと小柄ながらも、高地合宿や低酸素供給マシンを始めとする理論的なトレーニングと序盤から後半に向けタイムを上げていく、独特の走法及び世界一とも呼ばれたスケーティング技術で、長く一線級に留まった。
釧路商業高校在学中（3年生）に1992年アルベールビルオリンピック初出場、1994年リレハンメルオリンピックには選出されなかったが、1998年長野オリンピック代表に選出されメダルも期待されたが惜しくも逃している。
2001年にはオランダ連盟チームに留学、2002年ソルトレークシティオリンピックにも出場し10,000mでは惜しくも4位とメダルには届かなかったが、それまでの10,000mでの日本人最高記録を更新した（アルベールビルの佐藤和弘の5位が最高）。
2003年からは釧路プリンスホテルに勤務となり、2006年トリノオリンピックではテレビ中継の解説を務めた。2006年11月から釧路市スポーツ振興財団に籍を移し、主にスピードスケート競技の底辺拡大に努めている。2008年6月から1年ほど日本オリンピック委員会の海外研修生に選ばれ、オランダのナショナルチームに帯同した・。
MÄRΩ
『MÄRΩ』（メルオメガ）は、漫画：星野倖一郎・原案：安西信行の少年漫画。『週刊少年サンデー』（小学館）誌上において、2006年39号から2007年28号まで連載された。単行本は全4巻が小学館（少年サンデーコミックス）から刊行された。
安西の漫画『MÄR』の世界の6年後を描いた続編。設定内容は『MÄR』を受け継いでいるが、安西は原案のみで、漫画は星野が担当している。
話数カウントは「Ω-」。本作の連載前には「メルΩへの道」というタイトルの特集ページが本誌にて組まれた。連載終了後の2021年6月28日から2022年3月6日まで、スマートフォン用コミックアプリの『サンデーうぇぶり』にてリバイバル連載がなされていた。
MÄRΩ ストーリー
舞台は、前作から6年後のメルへヴン。フェイクÄRMが広まる世界で、少年カイがバッボを偶然見つけるところからストーリーは始まる。
MÄRΩ 登場人物
カイ
本作の主人公。山間の町ハーナウに住む、この世界の英雄・ギンタに憧れる少年。両親を早くに亡くし、ÄRM職人の養父に育てられた。誰でも使うことの出来るフェイクÄRMすら使えないが、バッボを持ち上げることが出来た。親の形見のマジックストーンを使ってガーゴイルが出せるあたり、魔力はある模様だが、ガーゴイル（バッボ）の制御が出来なくなり暴走してしまった為、マジックストーンをアルヴィスに預けた。明るく活発だが、少々ウジウジした性格らしい。実はバッボの血族らしく、フェイクÄRMに関する記憶を封印したマジックストーンの回収をカルデアの長老に頼まれる。インガとは口喧嘩をしながらではあるが、なかなかのコンビネーションを発揮する。一度受けた恩は10倍にして返すらしく、エリサ曰く何かをして誰かが喜ぶのが嬉しいらしい。人魚曰く、カイとバッボは300年振りに再会した親子とのことだが、詳細不明のままに終わった。
命名は『雪の女王』に登場する少年から。
バッボ
前作から引き続き登場。ウォーゲーム後、池に落ちてしまいカイが通りかかってくるまで眠りについていた。マジックストーンを全て抜かれたため、本作ではカイが親の形見として持っていたものが最初の一つとなる。前作に比べ、少し性格が丸くなっている。
MÄRΩ 登場人物
元はカルデアの先代長老で、フェイクÄRMを作ったウンヴェッターを討つ際に自分も肉体を失い、ÄRMに人格を転送した。この時一度死んだカイに自分の命を譲るため、フェイクÄRMの原理を使ってしまったらしい。フェイクÄRMを封印するために、人間時代の記憶をマジックストーンに封じており、そのストーンはメルヘヴン全土に散らばっている。
カイ達と共にマジックストーンを集めて「オメガシステム」を完成、それによってフェイクÄRMを根絶する。人間時代の記憶は戻らなかったが、それを気に病むことなく、カイと共にハーナウで暮らす。
エリサ
ハーナウに住む少女。カイの幼馴染み。ÄRM大会ハーナウ地区で優勝するほどのフェイクÄRMの使い手。基本的に明るく前向きな性格で、ÄRMを使えないカイに「カイは私が守ってあげる!」などという発言を平気でする。ハーナウの人々が町ごと封じられてしまった時、免れた町民は彼女とカイだけであり、町の人々を取り戻すためカイと共に立ち向かうことを決意する。ドロシー曰く、ネイチャーÄRMに向いているらしい。カイのことが好きだが、それ故カイとゲルダの関係を気にする。最終回ではカイへの想いを打ち明けないうちに、ゲルダに先を越される形になってしまった。しかし、恋のライバルではあるものの、最終巻の表紙の描写などからは2人の関係は悪くは無い模様。
インガ / インガ・リド・ウンヴェッター
MÄRΩ 登場人物
カルデアに住む少年。本名は「インガ・リド・ウンヴェッター」。フェイクÄRMの作り手・ウンヴェッターの子孫。彼の一族は過去のフェイクÄRM事件を自分達で決着出来なかったことに負い目を感じており、事件を汚名返上の機会として躍起になっている。そのためこの件に首を突っ込んできたカイに邪険な態度を取りがちではあるが、彼のことは一応認めている。
ウンヴェッターがアトモスの道具にされてしまったため、自分の手で討つことはできなかったが、カイ達のおかげで虚しさに囚われずに済んだ。戦いの後はカルデアの人々と打ち解ける努力をすることを誓う。
前作から引き続き登場。バッボについては「カイ一行」の項を参照。
アルヴィス
フェイクÄRM関連の事件を調べ、ハーナウに来ていた。バッボに辿り着いたのは偶然らしい。服装は変わっているが、外見的特徴は特に変わっておらず、クロスガードのピアスをしている。カイのマジックストーンを預かる。前作と同じく13トーテムポールを使う。クロスガード本部に向かうため、カイ達の旅には同行せず。
ドロシー
思慮深い大人の女性に成長した。ÄRM回収の旅を終え、故郷であるカルデアで暮らしている。カルデアの防衛のため、カイ達のマジックストーン回収には同行しないが、代わりにエリサにÄRMを与え、ナナシを紹介する。
ナナシ
MÄRΩ 登場人物
6年前のウォーゲームに出場したため、盗賊であることが露見し、地主に討伐隊を送られており、仲間は逃がしたが自分はルベリアのアジトに残っている。現在は盗賊稼業を休み、カイ達のバッボのマジックストーン回収に協力する。6年前同様、雷のÄRMを使う。フェミニストでノリの軽い性格や関西弁も相変わらず6年前のまま。容姿において若干、髪が伸びていることと、前作よりも目を隠すことが少ないと思われる。本作でもルベリア入り前の素性は不明だった。
アラン
現在はレスターヴァ城で、スノウらしき人物（平和の象徴）の護衛をしている。
ジャック
メルヘヴン中の植物を研究している。また、パノと結婚したが、すっかり尻に敷かれている様子。現在、夫婦で先を急ぐ旅をしている。カイがヤクト戦後に倒れた所へ通りかかり、看護するエリサに薬草を提供した。
虎水 ギンタ（とらみず ギンタ）
前作の主人公。メルヘヴンを離れ自分の世界に帰っているが、カイがオメガガーゴイルを使った際に次元を越えてその魔力を感じ、今もメルヘヴンの人々を守るために闘う者がいることを確信した。体格は父に似てきている。母同様に童話作家を志しているらしく、ジャックを主人公にした話を構想中。小雪との交際も続いている様子。
ポズン
MÄRΩ 登場人物
前作でウォーゲームの審判をしていた。服は少しボロボロになっており、財布を首にかけている。各地で大会の審判をやっている。実はカルデアより歴史が古い種族の一員で、現在は自分の村（前作のアニメ版に出た村とは大分様子が異なる）に戻っている。ポラリーノという婚約者がいる。
ガリアン
元ナイトクラス（ゾディアック）。服装や顔など容姿は変わっていないが、ナナシと共に行動をしていたため、ルベリアに戻ったと考えられる。
パノ
元ルーククラス。手と台詞のみ登場。現在はジャックと結婚している。
ウンヴェッター
300年前にフェイクÄRMを作ったカルデア出身者。当時の長老だったバッボに倒されたはずだったが、大樹に多数の宝玉が付いたような姿で生き長らえていた。カイ一行と相見えた際にはブロックが連なったような姿に変わっていたが、アトモスに裏切られ、ÄRM「アーク」もろとも彼の道具になり果てた。
アトモス
フェイク使いのリーダー格。王だった亡き父に道具扱いされていた反動で、かなり自己中心的な性格。ゲルダに亡き妹を重ね合わせ、執拗なまでに固執した。王国が天災で壊滅した際に一度死んでフェイクÄRMで命を保っていたため、カイとの戦いに敗北した際、フェイクÄRMと共に消滅した。
ヤクト
右目にフェイクÄRMを埋め込んでいて、巨大な犬のような姿に変身できる少年。変身する前の姿では、頭から犬のような黒い耳が生えている。
MÄRΩ 登場人物
スーツの男
全身を黒いスーツで着込んだ男。マジックストーンを奪い逃走した。ナナシの全力の攻撃すら通じなかった。
盾の少女
少女のような外見で、巨大な盾のような姿に変身できる。ウンヴェッターの元へとつながる階段を出した
大柄な男
岩を持ち上げるほどの怪力を持つ男。腕を岩のような大きな手に変化できる。
コウモリの青年
青年のような外見で、腕をコウモリのような羽に変化できる。
クーゲル
ハーナウの町を封じた張本人。貴族の出身で、アトモスとは幼馴染。用済みと見なされヤクトに倒されそうになったことで怒り、ハーナウの町を開放した。その後はヤクト共々人魚に島ごと封印され、カイとバッボによりフェイクÄRMが完全に消滅したことにより自由になった。
ゲルダ
寡黙な少女。カイ達と同様に自分の住む村をÄRMの中に閉じ込められている。自己主張が弱く、強引なモラスクに押し切られるが、自分のことしか考えていないモラスクを見捨てた。カイのまっすぐな言葉と性格に惹かれるも、アトモスの攻撃からカイを庇い、一時的に消息不明となる。その後、アトモスによって助けられていたことが判明したが、戦いの後遺症で心が崩壊してしまう。しかし、カイの戦いを見ているうちに心が戻り、最終話にてようやく少女らしい笑顔を取り戻した。その後はカイにキスするなど積極的になり、彼と恋人同士になった様子。
命名は『雪の女王』に登場する少女から。
MÄRΩ 登場人物
モラスク
元々はゲルダと同じ村に住んでいたが、フェイクÄRM欲しさに村を売った。バッボ回収の命令を受け、ゲルダと共にカイ達を襲う。ナナシに向けられた討伐隊をフェイクで操り、囮に使うなど、残忍な性格の持ち主である。最終的にニードル・ワークにガーディアンを破壊され、ゲルダにも見捨てられた。
ヒューン公爵
海辺の町パラディに住む領主。カルデアの魔法使いと縁ある一族の人間でもある。パタータに騙されカイたちを捕らえようとした。
キティ
露出度の高い服を着ている女性。高飛車な性格で、カイに対して「激弱」と罵った。
パタータ
小太り気味の老人。ウンヴェッターがメルヘヴンを征服した後、世界中の商業を牛耳るつもりだった。
リオン
ハーナウに住む少年。カイの友達。フェイクÄRM使いであるが、ÄRM大会ハーナウ地区でエリサに決勝で負けている。少々キザっぽく、カイに対して嫌味だが、子供っぽい性格。ハーナウごとÄRMに封じられていた。
ポラリーノ
ポズンの住んでいる村の美女（ただし、これはポズン達の観点からである）。大きさはポズンよりでかい。
人魚
カイ達が乗っている船に突如現れた美しい人魚。顔は自由に変えられる。また、ÄRMを上回る魔力の持ち主で、カイとバッボの関係について知っている模様。カイ達を助けるために、暴走するヤクトを自らがいた島ごと魔法で封じた。
ゴマちゃん
人魚が飼っているアザラシ。マジックストーンを食べて巨大化し暴走、カイとクーゲルを飲み込んだが、カイがマジックストーンを体内から取り除いたため、元に戻った。オナラは強烈。
西螺鎮
西螺鎮（シールオ/せいら-ちん）は台湾雲林県の鎮。
西螺鎮 歴史
元来原住民の和安雅族（平埔族の支族）が居住地していた西螺鎮であるが、1723年に福建からの入植者により農業開発が始められた。1887年に雲林県が成立すると斗六庁に帰属し、日本による統治時代には1901年に斗六庁の管轄とされるが、その後1903年に斗六庁が廃止に伴い嘉義庁管轄に改編された。1918年から1920年にかけて濁水渓の河道改修に伴い行政区改編が行なわれ台南州の管轄となり西螺街役場が設置された。1945年、戦後は西螺街役場は西螺鎮公所と改称され台南県に帰属するようになった。1950年10月の地方行政区改革で雲林県に帰属するようになり現在に至っている。
HEAVEN'S DRIVE
「HEAVEN'S DRIVE」（ヘヴンズ ドライヴ）は、日本のロックバンド、L'Arc〜en〜Cielの15作目のシングル。1999年4月21日発売。発売元はKi/oon Records。
HEAVEN'S DRIVE 概要
前作「forbidden lover」以来約半年ぶりとなる1999年第1弾シングル。
本作のレコーディングは、1999年初頭から本格的に開始されたアルバム『ark』『ray』の録音作業の期間中に行われている。ちなみにkenは、本作の表題曲について「曲出しをした時点ではあくまでもアルバムのためのということでした」と述べている。
HEAVEN'S DRIVE 概要
本作の表題曲「HEAVEN'S DRIVE」は、ポップで美しいメロディと荒々しいロックンロールが同居したような楽曲に仕上げられている。この曲はL'Arc〜en〜Cielのライヴにおいて大きな盛り上がりを見せる曲の一つとなっており、L'Arc〜en〜Cielの1990年代後半以降のライヴにおけるスタンダードソングとなっている。この曲の歌詞は、当時のL'Arc〜en〜Cielがメジャーシーンに駆け上がっていく中で、パパラッチなどに付け回されていたことに対するストレスを綴ったようなリリックになっている。作詞・作曲を担当したhydeは、アルバム『ark』『ray』発売当時のインタビューで、この曲の歌詞について「国が定める法律やメディアに対する怒り」を書いたと語っている。ちなみにhydeは、ソロ名義で参加した2018年12月29日開催のロックフェスティバル「COUNTDOWN JAPAN 18/19」において、フェス側からの依頼でこの曲をセルフカバーしている。（詳細は楽曲解説の項目を参照）
また、カップリング曲には、yukihiroが手掛けたリミックス音源「metropolis -android goes to sleep mix-」が収録されている。
なお、本作の表題曲ならびにカップリング曲にはタイアップが付いていない。そのため本作は、L'Arc〜en〜Cielがメジャーデビュー以降に発表したCDシングルとしては、初めてのノンタイアップ作品となっている。
HEAVEN'S DRIVE リリース
本作のリリースプロモーションとして、1999年4月1日に、首都高の映像をバックに＜ラルク アン シエル関連の情報は、4月2日に詳しくお伝えします＞という告知文が差し込まれたテレビCMが放映された。翌4月2日には、本作および次作「Pieces」、同年7月発売のアルバム『ark』『ray』発売までの活動予定を告知する記者会見風のテレビCMが全国で流されている。他にも、本作発売をプロモートするテレビCMが複数パターン制作されており、ユースケ・サンタマリアや風間杜夫といったタレントが出演しているものも存在する。これらのテレビCMはクリップ集『CHRONICLE』に収録されている。2019年12月11日には、前述の記者会見風のCMをセルフリメイクしており、「サブスクリプションサービス（定額制音楽配信）にてL'Arc〜en〜Cielの全楽曲を配信する」という告知を記者会見風に発表している。
HEAVEN'S DRIVE リリース
さらに、1999年4月2日の朝日新聞朝刊には一面広告を載せており、1999年の活動予定とともに丸刈りになったL'Arc〜en〜Cielの姿が掲載された。ちなみに、この広告のメンバーの頭の部分は合成されたものであり、ディレクションを担当した箭内道彦曰く、広告を作成するうえで知り合いを数人、坊主頭にしたという。また、『ark』『ray』のリリースに伴い制作した新聞広告では、バンドの様々な画像を細かく並べた中に、メンバーのチョンマゲ姿を紛れ込ませている。この広告制作についてインタビューを受けた際に、箭内は「"俺、ラルクのCMいろいろやりましたよ"とかって自慢させて頂いてたんですけど、結局ね、一番面白い部分はメンバーから出てるんですよね。たぶんこれもそうだったんじゃないかな？これ、チョンマゲになってるんですよ、侍の、実は。バーッとカッコいい画がいっぱいある中にポツンとあるから気がつかないけど。これね、"チョンマゲのメンバーがいたりして"みたいなのを、誰かが言ったんですよね。それを俺が"あ、いただき！"と思って使ったんです」と述懐している。
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なお、1999年4月1日に公開したテレビCM以降に行ったプロモーション施策の多くは、箭内道彦（現：風とロック代表）がディレクションを手掛けている。箭内は2006年に受けたインタビューで、この当時のL'Arc〜en〜Cielにおける広告制作の方針に関し「ラルクの広告を作るときの3ヶ条っていうのがあったんですよ。＜メジャーで、アンチで、びっくり＞っていうのがあったんです。＜マイナーで、アンチで、びっくり＞っていうのは山ほどあるんですよ。だけど、アンチでびっくりするようなことをメジャーな場所でやるのが、L'Arc〜en〜Cielのシズル感だっていうかね、それは言われてましたね。あとはだから、全部それを基準にアイディアを考えたり、それを基準にアイディアを判断したりしてて」「あとはその頃テーマにしてたのは＜裏切る＞っていうことで。"またラルクが同じようなことやってんな"っていうことじゃなくて。あの、"次はこう来るだろう"ってファンの人とか世の中が思ってるものと違うことをわざとやってくるんですよね。坊主頭になって、"ちょっとどこに行っちゃうんだろう"、"ちょっとなんか面白いな"って思わせたら、すごい綺麗なCMを作ったり」「毎回毎回、＜次に何が来るかわからない＞っていう流れを、ラルクで作るっていうのが1個のテーマでしたね。あの頃はやっぱり、彼らにとっても広告を…音楽と広告は全然違うとは思うんですけど。どんな広告をラルクが世の中に発信していくかっていうことも含めて、彼らの活動のひとつというかね、彼らの表現物として広告もリリースしてたんじゃないかなって、今思うと思いますね」と述懐している。また、当時L'Arc〜en〜CielのA&Rを務め、後にKi/oon Musicの代表となった中山道彦は「箭内くんや多田（琢）さんには"必ず、この3つだけ守って"と伝えていたことがあって。まずは、メジャーであること。あとは、アンチであること。そして、びっくりすること」と述べている。
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こういった奇抜なCMや広告を展開していくことに関し、tetsuyaは「カッコいいことだけやるってカッコ悪いなって、僕は思っていて。作っている音楽はカッコいいので、それ以外のことは面白いほうがいいじゃん？と思うんですよ」と述べている。一方でhydeは、2012年に発表した自叙伝にて「当時のL'Arc〜en〜Cielって、テレビCMとか新聞広告とか、色んなアプローチで世間を手玉に取ってる感じで。俺としては、世の中をなめた感じの表現の仕方は"ロックでカッコいいな"って思ってたけど、同時に"そこに芸術性はないな"とも思ってたね。だから、"おちゃらけた話題をどんどん出したり、リリースをするのはいいけど、芸術性を高めないと次がないんじゃないかな？"っていう不安が、ずっーとあった」と述べている。
ちなみにL'Arc〜en〜Cielは、1999年12月31日に放送された『第50回NHK紅白歌合戦』に2年連続通算2度目の出場を果たしており、この曲を披露している。
本作は、通常盤（CD）の1形態でリリースされており、初回限定仕様はスーパーパッケージになっている。また、このシングルは「浸食 〜lose control〜」以来3作ぶりに12cmシングル（マキシシングル）でリリースされている。なお、本作以降のL'Arc〜en〜CielのCDシングルは、全てマキシシングルで発表されている。
HEAVEN'S DRIVE リリース
本作は発売初週となる1999年5月3日付のオリコン週間シングルチャートで、前作「forbidden lover」に続いて3作連続通算6作目となる首位を獲得している。また、ノンタイアップシングルでありながら、L'Arc〜en〜Cielのシングル作品では最大の初動売上となる約63.4万枚を記録している。さらに、発売翌週の1999年5月10日付のオリコン週間シングルチャートでも首位を獲得しており、1998年に発表した「DIVE TO BLUE」以来となるオリコン週間シングルチャート2週連続首位を記録している。ただし、2週目の首位獲得は、当時のオリコンチャートが8cm盤と12cm盤を別々に集計していたことによる結果であり、8cm盤と12cm盤の合算集計であれば宇多田ヒカルが発表したシングル「First Love」が首位になっていた計算となる。そしてこのシングルで、L'Arc〜en〜Cielは1999年度のオリコン年間シングルチャートのTOP10入りを果たしており、1998年より2年連続で年間チャートTOP10入りを達成することとなった。また、本作は、前々作「snow drop」以来となる通算4作目のミリオンセラー（累計売上約112.3万枚）を達成しており、L'Arc〜en〜Cielのフィジカルシングルの中では「HONEY」「snow drop」に次ぐ3番目のセールスを記録している。
余談だが、2005年に紅白出演者選考に際し、NHKが実施したアンケート「スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜」において、L'Arc〜en〜Cielの楽曲の中で本作の表題曲が唯一ランクインしており、白組の47位を記録している。
HEAVEN'S DRIVE ミュージックビデオ
表題曲「HEAVEN'S DRIVE」のミュージック・ビデオは、武藤眞志がディレクターを務めた作品となっている。今回の撮影では、デュラン・デュランやマリリン・マンソンなどのミュージック・ビデオを手掛け「MTV Video Music Award for Best Cinematography」を受賞したカメラマンのマーティン・コッペンをアメリカから招聘している。
武藤は2006年に受けたインタビューの中で、この映像の撮影を振り返り「曲がかなり勢いがあったんで、力強くパワフルなイメージと、何か…とにかくクレイジーな感じ、っていうのが最初の印象でしたね、曲を聴いて。それをイメージしてPVも撮った」「カメラマンをアメリカから呼んだんですよ。で、マリリン・マンソンとかあのへんをやってる…あの当時MTVアワードの、ベストカメラマンかなんかに選ばれたカメラマンをハリウッドから呼んで。カメラを自分で撮りながら、こう、シェイクするんですよ。そういう力強さみたいなのが…ちょっとクレイジーなカメラマンなんですけどね。それがね、あったんで、ピッタリだなと思って」と述べている。
HEAVEN'S DRIVE ミュージックビデオ
このミュージック・ビデオは、1999年8月11日に発表したクリップ集『CHRONICLE』に初収録されている。また、2019年12月11日には公式YouTubeアーティストチャンネルにおいて、YouTube Music Premium限定で映像の有料公開が開始されている。前述のYouTubeチャンネルでの有料公開開始から約2年4ヶ月後となる2022年4月15日からは、映像の無料公開が開始されている。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
HEAVEN'S DRIVE
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
ポップなメロディと荒々しいロックンロールが同居したような疾走感溢れるナンバー。作詞・作曲を担当したhydeは、この曲のイメージについて「サビはキャッチーな感じにしたいなって。でも、それまではロックンロールな感じがいいかな、と」「漠然とですけどね、ライブでノリノリな曲が欲しいなと思ってて。頑なにハードに終わるんじゃなくて、サビはキャッチーなほうがいいかなって」「叫べる感じのAメロっていうのをやりたかった、早口で」と語っている。また、制作を振り返り、hydeは「前のリリースからけっこう間があいてるし、TVとかも最近出てないんで、冒頭のシングルは景気がいいやつがいいかなっていうのはありました」「景気がよくて、媚びた感じのないやつ。媚びた感じのやつって、基本的にはあんまり出来ないですけど。ただ、キャッチーの度合いですよね。受け止めやすいけど"いかにも"っていうふうになっちゃうなと思ったら、その時点で自分で変えてる。その境目っていうのは人それぞれだと思うけど、自分の枠の中でいい感じかどうか考える」と語っている。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
この曲のベースプレイにおいてtetsuyaは、1960年代製のビザール・ベース「VOX PHANTOM IV」を使用している。tetsuyaが弾くこの曲のベースラインについて、hydeは「まさかあのラインでくるとは思ってなかった。うん、カッコいいと思った」と本作発売当時のインタビューで述べている。また、後年hydeは、2012年に発表した自叙伝でも「「HEAVEN'S DRIVE」なんて、元々イントロは単純なギターのリフで3つのコードだけだったんだけど、そこにtetsuyaのあのベースのフレーズが来たから、あれだけカッコいい曲になった」と評している。さらに、バンドの共同プロデューサーを務める岡野ハジメは「プリプロ中に通常のバンドパターンでアレンジをしながら作っていったんですけど、あれすごい難しいベースラインだと思うんですけど、割とあっさりね、tetsuが弾きだしたんですよ、突然。ちょっとその経緯は忘れちゃったんですけど。あれをもしスタジオミュージシャンに"これ弾け"って譜面を書いて渡したら、すごい苦労するベースだと思うんですけど、さらっと弾いちゃうんだよね。きっとね、あれが"tetsu節"だと思うんですよ、ベーシストとしての。彼のベースの…キャリアの中でも三本指に入るいいテイクだと思いますね」「60年代のVOXっていうちょっと変わったベースを彼が使ってたんですけど、その音色とフレーズ、あとyukihiroくんのドラムパターンとのコンビネーションが僕のツボだったんですね。で、すごい興奮してて俺一人で。"カッコいい!"ってギャーギャー騒いで。ちょっとtetsuが引いてましたけどね（笑）」と後年のインタビューで評価している。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
この曲のギターソロは2部構成となっており、前半部分はクリーンを主体としたトーン、後半部分はダーティーなトーンで鳴らしている。2部構成にした理由について、kenは「ソロの後半部分を"小汚い音"にするつもりだったから、その対比を出したくてね」と述べている。ギターソロの前半部分のバックに微かなノイズが入っているが、これはken曰く「ワウのノイズ」だという。このように、ギターソロの前半と後半で二重人格のようなギターサウンドとなっており、ken独特のタメを効かせたプレイもみせている。このギターソロ録りを振り返り、kenは「"拍があっていれば全てOKなのか？"といったら、そうでもないんだよ。だからタメは、曲にフワッと乗る感じかな」と述懐している。余談だが、この曲にはレッド・ツェッペリンのさる楽曲のサビのリフを彷彿とさせるギターフレーズが登場するが、これはhydeが仮で弾いていたギターリフだったという。kenはギター録りの際に、このフレーズをそのまま採用し弾いたという。ちなみに、音源のギターはすべてkenが弾いているが、ライヴでこの曲を披露する際はhydeもギターを担当している。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
歌詞は、hydeの中にある怒りの感情を歌にしたものとなっており、国が定める法律やメディアに対する怒りを綴ったリリックとなっている。また、この歌詞には、メジャーシーンを一気に駆け上がった当時のL'Arc〜en〜Cielを取り巻く環境に対するhydeの思いも含まれており、＜傷口をなぞって 喘ぐ声が好きなんだ そんなレンズ越しの蛇に遊ばれて 囚われた気分さ＞や、＜眩しいくらいの日差しに恋焦がれてるんだ＞といったフレーズが登場している。
アルバム『ark』『ray』の発表前に受けた音楽雑誌のインタビューにおいて、hydeは「同世代でデビューした人が撮られていったから、いつかは（自分に）まわってくるのかなって気はしてましたけどね。そういうの見てても"何でそんなことまですんの？"って。俺、人のを見ても思うんですよ。"放っといたれよ、そんなの"って」「いろんな人が聴いてくれる。両親とかも喜んでくれる。そういうのはすごい嬉しいんだけど。それと同時に、そういう状況はやっぱり"辛いな"という感じ」と述べている。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
ちなみにこの曲の歌詞に登場する＜生まれすぎた悪夢が膨張して＞というフレーズに関し、hydeは「俺はそこでは法律のことに対して怒ってるから。だから、生まれすぎた法律で止められない悪意をさしてるんです」と当時語っている。また、音楽誌のインタビュアーから「特定の人達をアジテートすることに対して恐怖心とかは感じなかったか」「歌詞でここまで言い切ることに対して恐怖心とかは感じなかったか」と聞かれた際に、hydeは「怖さよりも勝ってんだよ。怒りの方が。だから怖さとか感じない」と述べている。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
余談だが、アルバム発売当時にhydeは、プライベート空間を侵害されることに対する思いを語っている。当時の音楽雑誌のインタビューでhydeは「"何でそんなこと、みんなに言わなきゃいけないの？"っていうのがある」と語っており、「なんか、追い回されるぐらいだったら、周りのスタッフみんなでパシャパシャ写真撮ってバラまいて。それで儲けたお金で、みんなで酒とかに換えた方がよっぽどね。自分たちで（情報を）コントロールしてる気がするよ」と皮肉交じりに述べている。このように、当時のhydeは"自分は芸能人ではない"という意識を保つことで、メディアというプレッシャーから自分を守ろうとしていたことが窺える。また、hydeは、2012年に自身が発表した自叙伝で「"なんで、私生活の本当かどうかを世間に言わないといけないんだ？"と、思ってる」「もし、ここから先は芸能人で、ここから手前が芸能人じゃないっていう線があったら、芸能人じゃない所に行きたかったね。一般人との間のその線がどこに引かれているのか、俺はいまだにわからないけど」と綴っている。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
2005年にはパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELとして、yukihiroのディレクションのもとリアレンジしたうえで、この曲をセルフカバーしている。このセルフカバーは、27thシングル「叙情詩」に「HEAVEN'S DRIVE 2005」として収録されている。このカバーでは、yukihiroの意向により原曲からテンポアップされている他、tetsuyaのアイデアによりサビ部分のコーラスをファルセットに変更している。ファルセットに変えた理由について、tetsuyaは「歌ってみて初めて"歌メロは意外とフレンチポップだったんだ"って思ったんですよ。だから、サビの上のほうのコーラスはあえてファルセットにしたんです。フレンチポップ感を出そうと思って」と語っている。
HEAVEN'S DRIVE 楽曲解説
metropolis -android goes to sleep mix-
作詞: hyde / 作曲: ken / リミックス: yukihiro
8thシングル「winter fall」にカップリングとして収録された「metropolis」のyukihiroによるリミックス曲。
リミックスを担当したyukihiro曰く、制作にあたり「スロウなハウスを意識した」という。また、yukihiroは音源のイメージについて「ダウナーな、朝方かかるような。踊り疲れたあとにどうぞっていう感じ」と語っている。
さらに、原曲の歌詞がエロティックなイメージで綴られていることを踏まえてか、yukihiroは「もうちょっとエッチな感じにしたかった」といい、原曲からテンポを落とし気怠い印象のある音源にリミックスしている。なお、yukihiroは本作発表当時に受けたインタビューで、自身が好むテンポ感について「気持ちいいと思うのは100近辺か、80近辺かな。まぁテクノとかだと140近辺だけど。昔ハウスってだいたい120近辺だったんですよ。それがなぜかダメで。ヒップホップが遅くなってきてた時期があったんですけど、そのテンポ感がけっこう好きでしたね」と語っている。ちなみにyukihiroは、本作リリース時に「今まででやったリミックスの中でこれが一番気に入ってます」とコメントしている。
2000年6月に発表したリミックスアルバム『ectomorphed works』には、このリミックスとは別バージョンの「metropolis [android goes to be a deep sleep mix]」が収録されている。リミックスアルバムに収録されたバージョンの制作では、本作収録版よりも爽やかなイメージのあるミックスにするため、音数を減らしている。具体的にはパッドを1種類減らしており、yukihiroは「音も1個だけ減ってるんですよ。パッドが1種類減ってる。それも実は前回、最後に足した音だったんですよ。何か足りない気がして"あ、これで埋まった"という感覚で足した音で。結果、もっと前面に出したかったピアノの音が、生きるようになりましたね」と述べている。ちなみに、2014年8月21日にyukihiroがacid android名義で企画・開催したDJ&ライヴイベント「acid android in an alcove vol.7」において、DJとして出演したyukihiroはリミックスアルバムに収録されたバージョンをフロアでかけている。
HEAVEN'S DRIVE カバー
（※）音源がフィジカルに収録されているものに限り記載する。
HEAVEN'S DRIVE 収録アルバム
オリジナルアルバム
ベストアルバム
リミックスアルバム
コンピレーションアルバム
人間の安全保障
人間の安全保障（にんげんのあんぜんほしょう、英語: Human Security）とは、個々の人間の安寧を保障すべきであるという安全保障の考え方である。伝統的な「国家の安全保障」の概念と相互依存・相互補完の関係にある。
人間の安全保障 定義
緒方貞子とアマルティア・センが共同議長を務める人間の安全保障委員会は、人間の安全保障を次のように定義する。
ただしこの表現は多様な解釈の余地を残すものであるため、政府機関・研究機関・報道機関などはそれぞれ独自の説明や解説を試みている。
人間の安全保障とは，人間一人ひとりに着目し，生存・生活・尊厳に対する広範かつ深刻な脅威から人々を守り，それぞれの持つ豊かな可能性を実現するために，保護と能力強化を通じて持続可能な個人の自立と社会づくりを促す考え方です。 — 日本国外務省、外務省 政府開発援助ODAホームページ
一人ひとりの生命や生活を守る責務は本来、国家にある。しかし、紛争や経済危機に見舞われた国々の政府は国民を守る力を失う。そこで、外からの支援を通じて暴力や人権弾圧などの「恐怖」を絶ち、貧困に由来する食料や水、教育、医療の「欠乏」をなくしていく。こうして人間の生命、生活、人権を守っていく理念は「人間の安全保障」と呼ばれている。 — 朝日新聞、提言 日本の新戦略
人間の安全保障 定義
これまで国連でいうセキュリティという言葉は、基本的にはナショナル・ディフェンスか、あるいは治安、身の安全などといった物理的な安全のことでした。しかし、このヒューマン・セキュリティに関しては、心の安寧、心の安心という次元を含みうるのです。これが非常に大きなことで、人々が、身体も安全だけれども、心も安心であること。これが人間の安全保障が目指すものだと思っています。 — 田瀬和夫（国際連合人道問題調整事務所）、松田ほか編『ヒューマン・セキュリティ』Pp.24-25
この過程で、国際開発の根源的目標である「欠乏からの自由」、「恐怖からの自由」に、「尊厳ある人間生活」を加えた三つが、人間の安全保障の主要三要素であるとの認識が確立していった。
前述の人間の安全保障委員会による報告以降、国際連合は段階的に人間の安全保障についての合意形成を進め、2012年には定義についての総会決議を採択するに至った。
人間の安全保障 概要
人間の安全保障は、安全保障の課題として環境破壊、人権侵害、難民、貧困などの人間の生存、生活、尊厳を脅かすあらゆる種類の脅威を包括的に捉え、これらに対する取り組みを強化しようとする概念である。1993年に国連開発計画（UNDP）が『人間開発報告』にて、国土の安全（「国家の安全保障」）ではなく人々の安寧のための安全保障の必要性に言及し、1994年の年次報告にて人間の安全保障の概念が記述された。
この人間の安全保障という言葉が必要とされるようになった背景として、特に冷戦終結後多発する地域紛争の際、国家が国民の安全を確保する機能を失った状況の下で国際社会がどのように現地の人々の安全を保障するべきかという課題に迫られていることが挙げられる。
冷戦崩壊までの現代史は東西問題に象徴されていた。この時代の最優先事項は、戦争の予防あるいは抑止、および発生した際には最小限化を図ることであり、国家間の安全保障が伝統的であった。それに対し、ポスト冷戦以後、新たなテロとの戦いや、東西問題に対して南北問題（経済格差や貧困をめぐる世界のいびつな政治経済上の構造を問題視する）の重要性が急浮上してきた。
人間の安全保障 概要
したがって国際開発は、従来のような社会をマクロ的に捉える視点から、個々人の生活や厚生の増大、尊厳ある生き方を目指す視点へと推移していると言える。人間の安全保障とは、その問題意識を表す語である。
当初は紛争地域や後発発展途上国における極限的生存条件からの救済を訴えるものであったが、その後、先進国をも含めた都市環境問題、エネルギー・食糧供給問題などもこの文脈上で考えられるようになっている。
「人間の安全保障」は形成途上の概念であるが、国際社会で着実に合意形成が進められている。
この概念の下、人道的危機に対して武力を投入する人道的介入が想定されうるものか否かというのが論点の一つであったが、2012年の国連総会において人間の安全保障においては武力行使は想定されないという見解で一致をみた(人道的介入は「保護する責任」の概念の下に位置づけられる)。
人間の安全保障 外交政策としての人間の安全保障
カナダや日本などが外交政策の柱の一つとして人間の安全保障を掲げているが、各国の事情によりその提供形態が異なる。
米軍のアフガニスタンのターリバーン勢力の掃討作戦への協力など、国連の枠組みに限らない国際協力の形で武力の提供を実践しているカナダは、同国の考えに賛同するノルウェーとともに「人間の安全保障ネットワーク（Human Security Network）」を立ち上げ、オンラインでの情報共有など、独自の国際協力活動を展開していた。
このネットワークに参加する14カ国は次のとおり：
アイルランド、オーストリア、オランダ、カナダ、ギリシャ、コスタリカ、スイス、スロベニア、タイ、チリ、ノルウェー、マリ、ヨルダン、南アフリカ（オブザーバー）
これらの国々は「恐怖からの自由」に重点を置き、前述の人道的介入をも辞さないとするアプローチであり、2005年、「保護する責任」として人間の安全保障から区別されることとなった。
日本は、人道的介入も辞さないとするカナダやノルウェーが推進する「人間の安全保障ネットワーク」には関わらず、「欠乏からの自由」を重視するアプローチで人間の安全保障の実現を試みてきた。
人間の安全保障 外交政策としての人間の安全保障
その一環として、小渕内閣が1998年に独自に提唱し2000年に立ち上げた5億円規模の国連の「人間の安全保障基金」の創設がある。日本はその後もコソボ紛争や東ティモールの難民救済・復興支援などに66億円を拠出。2007年までに170件以上の案件について計画を実施し、拠出された金額は累計で約335億円にのぼる。またそれ以外にも、人間の安全保障委員会への支援、人間の安全保障関連のシンポジウムの開催、「人間の安全保障フレンズ」の立ち上げ等、さまざまな取り組みを行っている。
近年の重点的な政策としては、アフリカ開発会議 (TICAD) の開催がある。
前述のようにカナダ型のアプローチが「保護する責任」として区別された現在、日本が人間の安全保障の主流を担っている。
人間の安全保障 人間の安全保障の研究
人間の安全保障という概念が打ち出されてから、その研究が進みつつある。また近年、国際公務員としての奉職希望者が増加し、その結果、日本では以下の大学で研究や教育が行われている。
八木教広
八木 教広（やぎ のりひろ、1968年- ）は、日本の男性漫画家。沖縄県立真和志高等学校卒。
八木教広 来歴
1990年（平成2年）に第32回赤塚賞に投稿した『UNDEADMAN』が入選となり、同作でデビューを果たす。1993年（平成5年）に『月刊少年ジャンプ 』で『エンジェル伝説』の連載を開始し、連載デビュー。同作は7年に渡り連載が続けられ、OVA化もされるヒット作となった。連載開始後もしばらくは沖縄で執筆活動を続けていたが、同作9巻の頃に東京に仕事場を移す。
2001年（平成13年）に『月刊少年ジャンプ 』において『CLAYMORE』を連載開始。同作はテレビアニメ化もされるヒット作となるが、掲載誌である『月刊少年ジャンプ 』が2007年（平成19年）に休刊。休刊後は『週刊少年ジャンプ』で番外編を連載した後に『月刊少年ジャンプ』の後継誌である『ジャンプスクエア 』へ移籍し2014年（平成26年）まで連載した。
長きに渡って集英社発行の雑誌で活動をしてきたが、2017年（平成29年）からは、小学館の『週刊少年サンデー』にて『蒼穹のアリアドネ』を連載。この作品は、『週刊少年ジャンプ』2017年15号に掲載された読み切り作品『月光のアルカディア』を改題し、シリーズ化した作品である。2022年からは『サンデーうぇぶり』に移籍し、2023年に完結した。
八木教広 アシスタント
紗池晃久
沖縄で執筆活動を行っていた八木が、上京して仕事場を設立した際の初期メンバーの一人で、『エンジェル伝説』の9巻あたりから最後まで（1996年頃 - 2000年）の間アシスタントを務めていた。紗池はこの時代の経験から様々な事を学んだとして八木を師匠と呼び慕い、『ロザリオとバンパイア』のガイドブックにおいて対談を行っている。
田中いちえ
田中 いちえ（たなか いちえ、1983年3月18日 - ）は、日本のタレント、元グラビアアイドル。大阪府出身。元ワンエイトプロモーション所属。撮影会モデルとしても活動していたが、2016年3月を以って卒業。2016年4月に結婚を報告。
福留繁
福留 繁（ふくとめ しげる、1891年（明治24年）2月1日 - 1971年（昭和46年）2月6日）は、日本の海軍軍人。海軍兵学校40期。最終階級は海軍中将。