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クライング フリーマン あらすじ
気鋭の陶芸家・火野村窯(ひのむら よう)は自らの個展会場であるフィルムを手にする。そこには残忍なチャイニーズ・マフィアである「百八竜(ハンドレッド・エイト・ドラゴン)」の殺人場面が写されていた。フィルムを回収しようとする百八竜は、引渡しを拒んだ窯を拉致し、また窯に殺し屋としての天才的な素質を見いだしたため、窯を殺さず、強力な催眠を掛けて殺し屋に仕立て上げる。殺し屋としてのコードネーム「フリーマン」を与えられた窯は殺し屋としての訓練を受け、自由の象徴として竜の刺青を入れられる。窯は殺しが終わると同時に、己の宿命に涙を流すことから、「クライング・フリーマン」とも呼ばれるようになった。またこの頃より既にフリーマンは百八竜の未来を背負って立つ器のある者と見なされていた。
クライング フリーマン あらすじ
天涯孤独の画家・日野絵霧(ひの えむ)は、香港でフリーマン(窯)の殺人を目撃する。目撃者として殺されることを悟るが、同時に静かに涙を流したフリーマンに思いを募らせるようになる。絵霧は殺しにやって来たフリーマンに、殺す前に抱いて欲しいと願いをぶつける。彼女の願いを叶えたフリーマンは、彼女を愛したため彼女を殺せなくなった。しかしその頃、フリーマンに会長を暗殺された白真会組員たちが絵霧の家に侵入、フリーマンとの戦いになり、絵霧が巻き添えで重傷を負う。フリーマンは彼女を病院に運び、火野村の登窯で会おうと言い残す。回復した絵霧は新田と花田君江の襲撃を撃退。窯の全裸紅白ブリーフによる手旗信号で竜潜を呼び出し、窯と共に百八竜へ向かう。
頭目・百八竜とその妻・虎風鈴は、フリーマンに竜太陽(ロン・タイイァン)、絵霧に虎清蘭(フー・チンラン)という中国名を与え、結婚を許す。百八竜の後継者となる事を運命付けられたフリーマンだったが、日本人が頭領となることを快く思わない頭目の孫娘・白牙扇(ペーヤーサン)に命を狙われ、組織を巻き込む争いとなる。この事件を解決したフリーマンは絵霧に虎の入れ墨を施す。
さらにテロリストや誘拐組織など、国際的な犯罪組織が次々と百八竜とフリーマンの前に立ちふさがる。
クライング フリーマン 人物
チャイニーズ・マフィア。世界一の暗殺組織とされ、1970年代より台頭。全世界にアジトを抱えており、専用の原子力潜水艦すら所有している。長には竜の刺青、その妻には虎の刺青が入れられる。組織の掟として、頭領は親子での継承を禁じられており、子を作る事も禁じられ不妊手術が施される。
火野村 窯（ひのむら よう）
声 - 古川登志夫
中国名「竜太陽(ロン・タイイァン)」、コードネーム「フリーマン」。得意武器はナイフ。陶芸家であったが自身の展覧会に展示していた壺の中に、百八竜のリンチ写真が隠されているのを見つけてしまう。口封じのため百八竜に拉致されるが、その才能を見出され刺客として鍛えられた。自由の象徴として竜の刺青を入れられている。自ら様々な組織を打ち崩し、かつて敵であった女も愛人にしてしまう。絵霧を妻としたことで過去を抹消することを決め、火野村窯としての過去を消し去り、竜太陽として後の人生を生きる。
虎風鈴に鍛えられた殺人術で最高級の刺客となるが、成り行きで百八竜の頭領に上り詰める。 常に冷静沈着で、殺し屋としても組織のリーダーとしても如才なく能力を発揮し、首領となっても最前線の刺客として立つ。最初に拉致され、催眠暗示を受けた影響で、立場は変われど「刺客としての仕事である殺人をひとつこなすごとに自由に近づく」と涙を流す癖があり、「クライングフリーマン」のコードネームを持つ。
クライング フリーマン 人物
日野 絵霧（ひの えむ）
声 - 片石千春
中国名「虎清蘭(フー・チンラン)」。フリーマンの妻で、眼鏡をかけた美女。天涯孤独の画家であり処女でもあったが、香港でフリーマンの暗殺を目撃したことを切っ掛けに想いを募らせ、日本での再会後、やはり童貞であったフリーマンと身体を重ねる。フリーマンと再会し虎の刺青を入れられ、フリーマンの妻となる。年齢29歳。夫であるフリーマンよりも戦略に長けた参謀役とも言える立場であったが、その後、日本刀の村正を操っての肉弾戦もこなすようになる。フリーマンと夫婦になることと引き換えに、日本人・日野絵霧としての過去も消し去り、百八竜の虎清蘭となる。
百八竜（ハンドレッド・エイト・ドラゴン）
声 - 宮内幸平
百八竜の長。老人。竜の刺青が彫られていると思われるが作品中に刺青姿は見せなかった。組織の掟を破り、虎風鈴との間に子を作るが、生まれた息子が殺人鬼と化してしまったことを苦にしていた。 また、窯こと太陽が後に組織や自分達、さらには妻を守るために戦う決意をして思いの丈をぶつけるように大声で泣いたことに対し、「戦え我が子よ！　戦う運命を背負いし子よ！」と激励を送った。
虎 風鈴（フウ・フンリン）
声 - 津田延代
クライング フリーマン 人物
百八竜の妻で、年齢99歳の老婆。百八竜に代わり、実質的に組織を指揮している。高齢ながら最前線で敵対する殺し屋数人を瞬殺するほどの拳法の達人で、フリーマンに技を伝授する。体の前後に虎の刺青が彫られている。
黄 徳源（ホァン・デユァン）
声 - 中尾隆聖
フリーマンの部下。元はフリーマンの監視人兼案内人として付けられた男で、フリーマンの任務のサポートをしていた。共に修羅場を潜り抜ける仲となったが、キッチェの罠に落ち死亡。それは最後までフリーマンの身を案じる壮絶なものだった。花田竜二を殺害した後に警察に追われた際、全裸に黒塗り姿で闇に紛れ逃走するエピソードがあるが、体に刺青が彫られているかどうかは不明。白牙扇とはちょっかいを出し合う仲だった。
紫 炎珠（チャイ・ヤンジュ）
世界一と云われる女彫師。虎風鈴の指示でフリーマンに竜の刺青を施し、さらには精気を抜いてのち、仕上げとするため、自らフェラチオを施す。カモラに買収されてフリーマンを殺そうとするが、フリーマンの天性の魅力により手を下すことが出来なかった。これによってカモラから裏切り者と断じられ、捕らえられた上にレイプ制裁を受けてしまう。虎風鈴によって助けられるが、一味からのレイプ制裁で深傷を負わされてしまっていたため、フリーマンに支えられながら生涯を終える。
白 牙扇（ペー・ヤーサン）
クライング フリーマン 人物
声 - ダンプ松本
百八竜と虎風鈴夫妻の孫娘。フリーマンが百八竜を継いだことに不満を抱き牙を剥くが、敗れて軍門に下り、以後フリーマン夫妻を兄・姉と慕う。巨躯で肥満体型だが、さまざまな武器を使いこなすことができる。体には刺青が彫られていないが、目元に刺青が入っている。
島崎 秋堂（しまさき しゅうどう）
声 - 八名信夫
日本の指定暴力団・白真会26,000人の長。組員に麻薬を扱うことを禁じている。百八竜への対策を講じようとする警視庁に招かれ、百八竜について講話した。警視庁を出た直後にフリーマンに射殺される。
花田 竜二（はなだ りゅうじ）
声 - 土師孝也
通称カミソリ竜二。白真会の2次団体である花田組組長。角刈りでサングラス。島崎秋堂の仇打ちのため、マスコミを通じフリーマンを挑発するが、組事務所に乗り込んだフリーマンと黄に殺害される。肩から胸に刺青が入っている。
新田（にった）
声 - 屋良有作
警視庁の刑事だが、白真会や熊我教にも通じている。フリーマン逮捕・百八竜壊滅のために策を巡らせる。
花田 君江（はなだ きみえ）
声 - 勝生真沙子
竜二の妻。熊我教の信者。背部に菩薩の刺青が入っている。竜二の葬式で新田を誘惑し愛人にしてしまう。さらに百八竜の乗っ取りを目論む熊我内耐の指示でフリーマンを誘うが、逆にフリーマンに魅せられ、彼の愛人となるために熊我教を抜けた。
クライング フリーマン 人物
ドン・カルレオーネ
声 - 銀河万丈
百八竜と争うイタリアの暗殺組織「カモラ」の首領。百八竜内部の人間を利用しフリーマンの殺害を謀る。
キッチェ
声 - 藤田淑子
ドン・カルレオーネの愛人で殺し屋。カルレオーネが殺害された後、彼の仇討ちとカモラの巻き返しを図って香港へ乗り込み、黄徳源を罠にかけて惨殺する。
ジゴン
声 - 郷里大輔
アフリカを拠点とするテロ組織「アフリカの牙」の首領で、「アフリカの救世主(ゴッド)」を自称する。投げナイフを操る。
シケバロ
声 - 若本規夫
ジゴンの右腕のテロリストで、痩せ型・長身の大男。チャクラムを操る。
バグナグ
声 - 榊原良子→不明（第5話）
筋肉質型の女の殺し屋で、ジゴン、シケバロと共にアフリカの牙を司る。全裸のまま登場し、フリーマンの油断に付け入り重傷を負わせるが、反撃を受け、殺される所を寸止めされて和解する。フリーマンから「ダークアイ」の名を授かり、以後その愛人となる。
熊我 内耐（くまが ないじ）
声 - 永井一郎
熊我教教祖。日本支配を企て、その尖兵として百八竜の乗っ取りを目論む。集団催眠術を特技とする。フリーマンの精子を採取するべく、君江にフリーマンとの性交を強要するも失敗。それどころか、逆にフリーマンに魅せられた君江に去られてしまった。
雄首 冬獄（おしゅ とうごく）
クライング フリーマン 人物
声 - 大友龍三郎
日本最強のプロレスラーであり、熊我教の信者。自分のプロレスを支えてくれた花田竜二に恩義を感じ、花田を殺したフリーマンを倒そうと執念を燃やす。しかしフリーマンと戦ううちにフリーマンの信条や哀しみをも理解するようになる。 百八竜の本拠地に乗り込んでフリーマンと戦うが敗れ、愛する妻と息子をフリーマンに託し、自ら命を絶つ。
ニーナ・ヘブン
声 - 高島雅羅
フリーマンの殺しを偶然目撃してベタ惚れする。アメリカの誘拐組織「キッドナッパーズ」の女ボスに君臨し、フリーマンを我が物にしようと百八竜の壊滅を目論む。蛇の刺青をしている。 フリーマンを見ながら自慰をしてるところに手榴弾が転がり、快楽の絶頂の中で爆死した。
ラリー・バック
声 - 加藤精三
グリーンベレーの退役軍人で、キッドナッパーズのナンバー2。背に鬼子母神の刺青をしている。破壊工作のみならず東洋思想にも詳しい。
舘岡 眺湖（たておか ちょうこ）
声 - 塩沢兼人
殺し屋であり「闇の吟遊詩人」を名乗る。蝋燭の刺青をしている。下駄に刃物を仕込み攻撃に用いる。
ふく
殺し屋組織「街」を仕切る中年女性。暴力団連合からの依頼を受けて、故郷に現れたフリーマンを殺すべく、学校用務員として中学校に紛れ込む。
クライング フリーマン アニメ
1988 - 1994年にかけて東映VANIMEレーベルのOVAとして全6巻がリリース。
「戦士の休息」（2）
作詞・歌 - 髙橋真梨子 / 作曲 - 小山敏明 / 編曲 - 清水信之
「Close your eyes」（3）
作詞・作曲 - 青木美恵子 / 編曲 - 船山基紀 / 歌 - MIEKO
「TRUE LOVE」（4）
作詞 - 刀根万里子 / 作曲 - 山口美央子 / 編曲 - Greg Mathieson / 歌 - 刀根麻理子
「In Your Eyes」（5）
作詞・作曲 - 渡辺克巳、石川洋 / 編曲 - 武部聡志 / 歌 - KATSUMI
「GRAY OR BLUE?何も見えない」（完結篇）
作詞 - L.Z.Heywood、Koko田代 / 日本語詞 - 森健次、麻倉晶 / 作曲・編曲 - 岩崎工 / 歌 - 麻倉晶
クライング フリーマン 実写映画 クライング・フリーマン
東映Vシネマのハリウッド映画版「東映Vアメリカ」として企画され、1996年11月23日に劇場公開。企画は日本側の主導だが、プロダクションはアメリカ側の主導であり、ハリウッドシステムによって撮影された。
日はまた昇る
『日はまた昇る』(ひはまたのぼる、The Sun Also Rises)は、アメリカの作家アーネスト・ヘミングウェイの1926年に発表した処女小説である。パリからパンプローナのサンフェルミン祭に、牛追いや闘牛を見物に行くアメリカ人とイギリス人の外国人グループを描いた作品である。邦訳題は誤読されやすいが、米題からわかる通り「また昇る(also rises)｣というのは、｢沈むだけではなく(also)昇りもする｣の意であり、｢再び(again)昇る｣の意ではない。
初期モダニズム小説であり、出版時には賛否両論の評価を受けた。ヘミングウェイの伝記作家ジェフリー・マイヤーズは、この小説が現在「ヘミングウェイの最高傑作として認められている」と書き、ヘミングウェイ研究家のリンダ・ワグナー＝マーティンは、この小説を彼の最も重要な小説と呼んでいる。この小説は、1926年10月に米国でスクリブナー社から出版された。1年後、ジョナサン・ケープがロンドンで『フィエスタ』という題名でこの小説を出版した。現在も出版されている。
日はまた昇る
この小説はロマン・ア・クレ(実話小説)である。登場人物はヘミングウェイの周囲の人々に基づいており、物語は出来事、特に1920年代のパリでの生活や、1925年にパンプローナ祭とピレネー山脈での釣りのためにスペインを訪れた際の出来事に基づいている。ヘミングウェイは小説を書いている間にカトリックに改宗し、ジェフリー・ハーリヒー・メラは、カトリック教徒である主人公のジェイク・バーンズが「ヘミングウェイが自身の改宗をリハーサルし、人生で最も重要な行為の一つに伴う感情を試すための手段だった」と述べている。
ヘミングウェイは、「失われた世代」—退廃的で自堕落で、第一次世界大戦によって取り返しのつかないほどの被害を受けたと考えられている—は実際には回復力があり強いという彼の考えを示している。ヘミングウェイは愛と死、自然の蘇生力、男らしさの概念といったテーマを探求している。彼の簡潔な文体は、人物や行動を伝えるための控えめな描写と相まって、彼の「氷山理論」の文章を実演して見せている。
日はまた昇る 背景
ヘミングウェイは24歳の時に詩と短編からなる初の出版物を刊行し、その後も短編や中編などを執筆した。1922年には妻のハドリーとともに、アメリカ合衆国からフランスのパリに移住し、1923年7月には初めてスペインのパンプローナを訪れて、サン・フェルミン祭のエンシエロ（牛追い）と闘牛に魅了された。1924年7月には自身と妻に加えて、イギリスの軍人であるエリック・ドーマン＝スミス(Eric Dorman-Smith)、アメリカ人小説家のジョン・ドス・パソス、同じくアメリカ人小説家のドナルド・オグデン・スチュワートという3人の友人とともにパンプローナを訪れた。1925年7月には自身と妻に加えて、小説家のハロルド・ローブ、小説家のドン・スチュワート、イギリス人女性のダフ・トゥイズデン、ダフの婚約者であるパット・ガスリー、少年時代からの親友のビル・スミスの7人で再びパンプローナを訪問した。
日はまた昇る 背景
当初はこの体験を短編の題材にする予定であり、闘牛士のニーニョ・デ・ラ・パルマをモデルとした物語を書きためたが、マドリード、バレンシア、再びマドリード、サン・セバスティアンと、闘牛の興行を追ってスペインを転々とする間に内容が変化していき、7月末頃に長編小説としての構造が出来上がった。8月18日にはスペインからパリに戻り、9月末にシャルトル大聖堂を訪れた際に「日はまた昇る」というタイトルを思いついたとされる。この小説は1926年3月頃にほぼ完成し、4月にはニューヨークのチャールズ・スクリブナーズ・サンズ社の編集者マックス・パーキンズに原稿を郵送したほか、出版社を紹介してもらったF・スコット・フィッツジェラルドにも助言を求めた。
日はまた昇る 背景
1926年10月22日、『The Sun Also Rises』というタイトルでスクリブナーズ社から5,090部の初版が刊行され、1冊2.00ドルで発売された。Cleonike Damianakesがブックカバーのデザインを担当し、古代ギリシア風の装丁を行った。特に母国のアメリカ合衆国ではセンセーションを巻き起こし、「タイムリーなテーマ、簡潔な文体、生き生きとした会話、個性的な登場人物、エキゾチックな舞台背景」などが若い世代を熱中させた。刊行から2カ月で7,000部を売り上げ、処女長編作としては大成功をおさめた。文芸評論家からの評価も良好であり、批評家のマルカム・カウリーは「女子学生たちは競ってブレット・アシュリーのファッションスタイルをまねていたし（中略）若者たちは、ヘミングウェイの描くヒーローを気どろうとして、口の端だけを動かす、抑制された、タフなしゃべり方を身につけようと努めていた」と書いている。冒頭部には妻ハドリーと息子への献辞があるが、執筆中には夫婦仲に亀裂が生じており、刊行後の11月には印税すべてをハドリーに贈与することを約束し、1927年4月には正式に離婚が成立した。1927年にはイギリス・ロンドンのジョナサン・ケープ社によって、『Fiesta』というタイトルでイギリス版が出版された。
1932年、ヘミングウェイは闘牛の解説書である『午後の死』(Death in the Afternoon)を刊行した。1947年、スクリブナーズ社はこの小説、『武器よさらば』（1929年）、『誰がために鐘は鳴る』（1940年）の3冊をまとめたボックスセットを刊行した。この小説を執筆する前の3度を含め、ヘミングウェイは死去するまでに9度もパンプローナを訪れた。パンプローナ闘牛場の前の通りには「ヘミングウェイ通り」という名称がつけられ、その一角にはヘミングウェイの胸像が建立されている。1959年から1960年には闘牛に関するノンフィクションの『The Dengerous Summer』を執筆し、死後の1985年に刊行された。この作品は1961年に死去する「ヘミングウェイ最後の作品」として引き合いに出される。2006年、アメリカ合衆国のサイモン&シュスター社はヘミングウェイの小説のオーディオブック版の製造を開始し、その中にはこの小説も含まれている。
日はまた昇る あらすじ
第一次世界大戦中に青春を過ごしたアメリカ合衆国の若者はロスト・ジェネレーション（自堕落な世代）と呼ばれ、未来への希望を欠いた日々を送っている。かつてボクシング選手だったロバート・コーンは妻と離婚し、文芸評論もうまくいかずにパリにやってくる。同じくアメリカ人のジェイク・バーンズは新聞特派員であり、派遣先のパリでコーンと出会う。ジェイクはダンスフロアでイギリス人のブレット・アシュリーと出会い、ブレットを愛するようになるが、ジェイクは戦争中の負傷が原因の性的不能者であり、ブレットへの欲望を成就できない虚しさを抱えている。ブレットも看護師として第一次世界大戦に参加したが、その際に愛する男を失った。ジェイクのことは誰よりも信頼しているが、欲望のままに様々な男とベッドを共にしている。
7月、ジェイクは友人のビル・ゴードンとともに、スペイン・パンプローナのサン・フェルミン祭で行われる闘牛を見物しに行く。そこにブレット、密かにブレットを愛するコーン、ブレットといい関係にある退役軍人のマイク・キャンベルも加わり、ブレットを中心に一行の間には不穏な空気が流れる。若いスペイン人闘牛士のペドロ・ロメロは自制心と誇りを持ち、生と死の狭間に身を置きながら、威厳を持って自身の仕事を遂行している。ブレットはそんなロメロに惹かれ、一行を捨ててロメロと駆け落ちする。
日はまた昇る 登場人物
主要な登場人物は、1925年にヘミングウェイと一緒にパンプローナを訪れた7人のメンバーがモデルとなっている。語り手のジェイク・バーンズはヘミングウェイ自身がモデルであり、ブレット・アシュリーはイギリス人女性のダフ・トゥイズデンが、ロバート・コーンは小説家のハロルド・ローブが、マイク・キャンベルはダフの婚約者であるパット・ガスリーが、ビル・ゴードンは小説家のドン・スチュワートと、ヘミングウェイの少年時代からの親友のビル・スミスが、ペドロ・ロメロは若手闘牛士のニーニョ・デ・ラ・パルマがモデルとなった。端役も日ごろから付き合いのある人物の風貌がモデルとなっており、例えばブラドックスはイギリス人小説家フォード・マドックス・フォードがモデルとなった。
物語の語り手。パリに暮らすアメリカ人の新聞特派員。ブレットとは恋仲であるが第一次世界大戦の戦傷で性的不能者となった。
イギリス人の貴婦人。第一次世界大戦で恋人を失う。マイクという婚約者を持ちつつも主人公であるジェークを愛している。本作品の影響を受けてブレット風のクールな口調に男っぽい衣装を気取った女性像がブームとなった。
日はまた昇る 登場人物
ユダヤ人として受けた差別を克服するためにボクシングに励み、プリンストン大学時代に大学のミドル級チャンピオンになったが卒業後の結婚に失敗し、雑誌編集で名を上げようとヨーロッパにやってきたアメリカ人記者。
ブレットの婚約者のスコットランド人で、破産した退役軍人。酒乱で浪費家という性格破綻者型の人物。
コーンの雑誌を元にスターロードを登ろうとする女性。渡欧後はコーンに結婚をせがむようになる。
アメリカの作家でジェイクの友人。ジェークとともにスペインのブルゲートへ釣りに赴く。
スペイン人の若い闘牛士。ジェークの紹介でブレットと落ち合い、祭りの最終日にブレッドとともにマドリードへ逃避行する。
パンプローナで主人公が定宿としている宿の主人。大の闘牛好きでジェークにロメロを紹介する。
日はまた昇る 映画・オペラ
1957年と1984年にアメリカ合衆国で映画化されている。1957年版（英語版）はヘンリー・キングが監督を務め、43歳のタイロン・パワーがジェイクを、34歳のエヴァ・ガードナーがブレットを演じた。テレビ映画となった1984年版（英語版）はジェイムズ・ゴールドストーンが監督を務め、27歳のハート・ボックナーがジェイクを、33歳のジェーン・シーモアがブレットを演じた。2000年5月7日にはアメリカ合衆国のロングアイランド・オペラ場にて、ウェブスター・A・ヤングによるオペラ『日はまた昇る』が上演された。
ファイバー
ファイバー（英: fibre、米: fiber）
南の島の小さな飛行機 バーディー
『南の島の小さな飛行機 バーディー』（みなみのしまのちいさなひこうき バーディー）は、2006年（平成18年）から2010年（平成22年）3月27日まで
までNHK教育テレビで放送されたCGアニメ。全105話。
南の島の小さな飛行機 バーディー 概要
第60話までは問題なく放送されていたが、主人公・バーティー役のくまいもとこが病気療養により降板することになり、後任が決まるまでは穴埋めとして、2006年11月11日から翌年3月31日まで再放送になり、4月2日から新キャストを迎え放送を再開し、11月7日に最終回を迎えた。
その次週14日からは再び再放送になり、2010年3月27日に放送を終了した。
南の島の小さな飛行機 バーディー キャラクター
バーディー
声 - くまいもとこ（第1話 - 第60話） → 神崎ちろ（第61話 - 最終話）
主人公。就航2年目の犬の顔をした小型遊覧飛行機。プロペラは部品が足りない為に手作りの特別品でバーディーのお気に入り。真面目で頑張り屋で責任感・正義感も強いが、向こう見ずな所もある。雷が苦手。音痴。
フィリップ
声 - 瀧本富士子
就航2年目のメダカの形をした小型遊覧ヘリコプター。研究所仕様の為、高性能な計算記憶装置（コンピュータ）を備えてそれを駆使して度々活躍する。バーディーの一番の友人。同型機の「クリップ」が存在する。
アニー
声 - 豊口めぐみ
就航1年目の金魚の形をした小型遊覧ヘリコプター。自他共に認めるバードパラダイス空港のアイドル。時々お茶目な面を見せてバーディーやフィリップを振り回す。怒ると怖い。
ビッグパパ
声 - 石塚運昇
ベテランの航空管制塔。バードパラダイス空港の離着陸の計画・指示は全て彼が担当する。頭の上にはレーダーがついている。
ビッグママ
声 - 井上喜久子
バードパラダイス空港の格納庫。飛行艇であるモーガン以外の航空機は全て彼女の中で休息する。常に温和だが、怒ると格納庫の扉を締め切って寝てしまう。
南の島の小さな飛行機 バーディー キャラクター
パトリック
声 - くじら
パワーとスピードを誇る柴犬の顔をしたタンデムローター式の大型貨物ヘリコプター。元気過ぎてそそっかしい面もある。マーガレットに思いを寄せている。
ロバート
声 - 立花慎之介
バードパラダイス空港で最も速いサンマの形をした中型ジェット旅客機。
自慢の下部尾翼をピカピカに磨いているお洒落さんで、女性への礼儀は欠かさない。しかし、逆にナンシーにはそこが嫌われている。
パーマー
声 - 茶風林
元王室専用機のアロワナの形をした中型旅客機。機体規模はバードパラダイス空港で最大。器量も最大で機転が利き、幾多のトラブルを難なく解決する。王室専用機だったためマナーは完璧で、VIPの担当は必ず彼に任される。決して怒る事も叱る事もなく人を指導でき、何でも良く知っている。
モーガン
声 - 丸山詠二
就航70年のベテランの郵便物を運搬する飛行艇。故障で一日休んだ以外はハリケーンの中でも休まず働いている事が自慢で「ミスターハリケーン」の異名を持つ。経験の豊富さからバーディーたちが色々と相談や質問をぶつけるが、たいていよく分からない答えが返ってくる。飛行艇なのでサーフィンが得意でどんな大波にも乗る。
南の島の小さな飛行機 バーディー キャラクター
ジョニー
声 - 竹田雅則
コーストガードの鷹の形をした中型ジェット機。パンチョスとコンビを組む。責任感が強く頼りになり、何度かバーディーを救ってくれた。ニヒルで物事に動じない。
パンチョス
声 - 矢部雅史
コーストガードのイワトビペンギンの形をした飛行艇。ジョニーとコンビを組む。ジョニー同様ニヒル。モーガンとはサーフィン仲間。口癖は「～だムーチョ」。
ドン・モスキート
声 - 西本理一
合衆連邦から出稼ぎに来る蚊の形をした双発ジェット機。
フライ、ビーと共にフラビーモスを名乗り、バードパラダイス空港乗っ取りを狙ったり、乱暴を働いたり迷惑行為をするが、人情があって悪者らしくない行動を取ることもある。計画性に優れて見えるが、どこか片手落ちになっていて打ち出す計画そのものに欠陥がある事が多い。必殺技はジェットエンジンを利用した「おならファイアー」。口癖は「～だぷーん」。
フライ
声 - 松崎亜希子
合衆連邦から出稼ぎに来るハエの形をした小型機。モスキートの子分でよく従うがあまり役に立たない。いつも前輪をすり合わせている。口癖は「～だフライ」。
ビー
声 - 市来光弘
合衆連邦から出稼ぎに来るミツバチの形をした垂直離着陸旅客機。冴えない風貌で、フラビーモスでは最も冷静沈着だが、モスキートはあまり彼の話を聞かない。口癖は「～だビー」。
南の島の小さな飛行機 バーディー キャラクター
サージェント・スカイシャーク
声 - 石井康嗣
サメの形をしたファイアーペイントの複葉機。世界中のレースを総なめにする一流の飛行テクニックを持ったプロでバーディーの憧れの的。
正体を明かさず謎だらけで、周囲からは彼を空の盗賊デビルシャークだという噂で恐れられている。その為かコーストガードのジョニーとパンチョスに追い回されるが簡単に撒いてしまう。デビルシャーク自体は作中には登場しない。しかし、バーディを色々指導したりフィリップを助けたりと面倒見の良いところもある。
「早起きと嘘吐きが嫌いだ」と言うなど、「オレは○○が嫌いだ。」という台詞で多くの事を語る。
ホエール
声 - 玉川砂記子
クジラの形をした大型飛行船。その巨体にフラビーモスも逃げ出す。歌が大好きで歌いながら宣伝広告を仕事にしている。ドルーとフィンの母親のような存在。
ドルー
声 - 國立幸
イルカの形をした遊覧飛行船。映画の撮影に使われる事も。常にフィンと一緒にいる。
フィン
声 - 花村怜美
ドルーと同型の遊覧飛行船。ドルーとは双子のような存在でスペックや仕事は同じ。
南の島の小さな飛行機 バーディー キャラクター
ボギー
声 - つぶやきシロー
バードパラダイス空港のカエルの形をした給油車。空を飛ぶ事を夢見ていてジェットエンジンを付けるなどして挑戦するが失敗する。一度だけ宇宙を飛んだ事がある。それ以外は至って無欲で仕事に忠実。口癖は「～なんだなー」。
ナンシー
声 - 浅野まゆみ
バードパラダイス空港専属の消防車。海千山千のつわものでフラビーモスも手玉に取るほど。ドライブテクニックも一品。話す時のイントネーションが非常に個性的。
マーガレット
声 - 山川亜弥
バードパラダイス空港専属の救急車。救急車らしい優しい性格だが、それが空回りして冷静さを失う事も。
スタンリー
声 - 田中完
バードパラダイス空港の牽引車。規則に厳しく仕事を正確にこなし不正を許さないが、必要に応じて規則を曲げる事もできる柔軟さも持つ。空港のあらゆる場所に目を光らせて空港機能の維持に努めている。
JJ（プリンス・ジョーイ・ジャクソン・ゴールドジュニア）
声 - 諏訪部順一
クリップ
声 - 瀧本富士子
フィリップの同型機。
南の島の小さな飛行機 バーディー 主題歌
オープニングテーマ「ぼくの気持ち」
作詞：矢野顕子／作曲・編曲：細野晴臣／歌：黒川芽以
エンディングテーマ「FLY ME」
作詞・作曲・歌：矢野顕子／編曲：細野晴臣
南の島の小さな飛行機 バーディー 放送日・放送時間
※2007年11月14日以降は、全て再放送になる。
マルティン・コダス
マルティン・コダックス（Martín Codax）は13世紀中ごろに活躍したガリシアのトロバドール。ビーゴ近郊に住む隠者であったらしい。マルティン・コダックスの詩はガリシア語で書かれた世俗的な韻文だけであり、どれも音楽つきで現存している。なかでも、1914年に再発見された恋愛詩『七つのカンティーガス・デ・アミーゴ』が有名。
ダムと環境
ダムと環境（ダムとかんきょう）では、ダムが環境に及ぼす影響などを詳述する。
ダムは、自然環境を大規模かつ人為的に変更する機能を有するため、環境にあたえる変化や影響も大きい。建設時点では把握・解明されていなかったことも多く、エジプトのアスワン・ハイ・ダムなどに見られるように、建設後に問題が発生することがある。ダムによる環境変化については、ダムに対する社会的背景により、客観的研究が極めて少ない。ダムの建設数が減少傾向にあることや、流域の需要や必要性の変化により新たな維持管理手法が研究されつつあることを受け、ダムが引き起こす環境変化の研究への要望が高まってきている。
ダムと環境 ダムに起因する環境変化
ダムの貯水・放流によって河川の流況が大きく変動する。水量・水流の変化や水質の変化が主な課題である。これらに対する管理者の対策も図られている。
ダム湖に流入する土砂や有機物により、ダム湖内で固有の水質の変化が起きる。ダム湖に流入する河川の水質とダムから放出される水質の変化はダムの形式や規模にも大きく左右される。ダムに蓄積された泥水は、その水質を悪化させることもある。一般的には、ダムが造られると、そこにたまる水は濁るようになる。
特に洪水時の濁水が、洪水終了後もダム湖内に留まり沈殿しにくいサイズの小さい含有物が長期間ダム湖水中に漂うことで長期間ダム湖が濁る状態を濁水長期化現象と呼ぶ。湖水循環の作用や、生物の生産作用も加わり、年間を通じて透明度の戻らないダム湖もある。またダム湖内の水位変動が激しい場合、湖岸の植生が不安定になるために湖岸での土砂生産もダム湖の水質に影響する。こうした複合的な要因でダム湖内の濁度が長期化する。特に懸濁する泥やデトリタスが多く含まれるようになるので、下流にかけてもこれらは流れ、河岸の岩やれきはすべて泥をかぶった状態になる場合もある。
ダムと環境 ダムに起因する環境変化
ダム湖の流入水と放流水の水質の差異で顕著な違いが見られることが多いため、特に大規模なダム湖を持つダムの場合では長期化し易い。このため、下流の利水（上水道など）に影響を及ぼさないような対策として、濁水を放流しない様に上澄み部分の湖水を選択的に取水し下流に放流する、いわゆる「選択取水設備」を備えるダムが多くなっている。
流水を大量に貯める機能を持つ事や、放流口の場所により流入前と後の水温に大きな変化が見られる。ダム湖内の水の循環作用によりコントロールすることは極めて難しいが、施設増強や管理手法の改善などにより影響を緩和することも可能となっている。
特に問題となるのが低温水の放流で、放流を行う際ダム湖内の深部より取水する場合に多く見られる。太陽光によって温められにくい水温の低い水が下流部に流れるため、季節変動とは異なる水温の変化が引き起こされる。そのまま放流すると特にイネへの生育が阻害される等農業への影響（低水温被害）が及ぶ。このため対策として現在ダム湖の表面部分、太陽光によって自然の水温になっている表層部の湖水を取水することによって下流への低水温被害を防止する「表面取水施設」を設置するダムが多くなっている。
ダムと環境 ダムと河川環境
ダムと河川環境の影響を論じる場合、主に取り上げられるのは水量減少と流砂サイクルの寸断、漁業・河川生態系への影響がある。単一で挙げられる問題というよりは、複数の要因が絡み合って発生するので簡単に解決できない。こうした問題に対して日本の場合、現在は環境影響評価法による事前のアセスメントがダムを始めとする大規模公共事業については義務付けられており、厳しいアセスメントが要求されている。一方海外においては、より大規模な問題になりうる上、国際河川にダムが建設される場合には、周辺諸国との利害調整が発生する事から対処を誤ると国際問題に発展するケースも考慮される。
幾つか例を挙げるとエジプト・ナイル川本川に1970年完成したアスワン・ハイ・ダムは長年流域を悩ませた水害とマラリアを撲滅することに成功、さらに安定した電力供給を実施したことによりエジプトの発展に貢献した。ところがダムによってナイル川の流砂サイクルが断絶し、下流に広がるナイル・デルタの形成に多大な影響を及ぼしたとの報告がある。実際ナイル・デルタの縮小が進んでおり、ダムとの因果関係が指摘されている。
ダムと環境 ダムと河川環境
また、今後の環境問題が憂慮されているダム事業として、中国雲南省のメコン川本川（中国では瀾滄江と呼ばれる）に現在建設が進められている小湾ダム（シャオワンダム）がある。堤高292.0m、総貯水容量約151億トンという世界屈指のダムであり、2013年に完成した。これは三峡ダム（長江）と同じく中国の国家プロジェクトである「西電東送」の一環として建設されており、認可出力420万kWの巨大水力発電所が稼動する予定である。だが、このダム建設によってメコン川下流への流砂サイクルの断絶による肥沃な土地の減少、メコン・デルタの縮小、流域の河岸侵食が懸念されている。中国はダム建設によるメコン川の水量安定をメリットとして強調している（小湾ダムには洪水調節機能も有している）が、ダム建設を現在見合わせているメコン川流域諸国で結成される「メコン川委員会」に加入しておらず、また詳細な情報公開を行っていない。このため将来的な環境への影響は未知数であり、こうした観点からも懸念する声がある。
河川環境の面からダムを批判する場合、取り上げられるのは「涸れ川」の問題である。ダムの貯水によって河川の正常な流況が阻害され、漁業や環境に悪影響を及ぼすというものである。発電専用ダムの場合ではそういった指摘はある程度正しく、高度経済成長期には電源開発が重視された結果、河川流水機能が著しく悪化した例は全国各地で見られた。
ダムと環境 ダムと河川環境
発電用水利権を電力会社が保持している事から流水の復活は絶望的であったが、1997年（平成9年）に河川法が改正され、環境保護思想の高まりを背景に「河川環境維持」が法の趣旨に加えられた。多目的ダムでは通常不特定利水としての「河川維持用水」目的を持ち、豊水・渇水問わず常に一定量の水量を放流することで下流の河川環境（特に生態系）の改善を図る目的を有しており、一定量の河川流量維持は目的の一環として行われている。
多目的ダムの中には有明海や瀬戸内海に注ぐ河川（筑後川・吉井川等）のように冬季渇水期にノリ養殖保全のため、漁業協同組合の要請でダムの放流が行われる例も有る。また、先述の発電専用ダムにおいても、後述の大井川や信濃川のように流域自治体の要請により放流量を増加するケースが増え、ダム自体にも維持放流設備を備えるものが多くなってきている。この場合、住民の要請を受けた河川管理者（国土交通省や都道府県知事）が電力会社に仲介・交渉することが多い。
発電ダムの取水によって河川環境が損なわれる例は信濃川や熊野川等で見られたが、特に有名なのは大井川水系である。
ダムと環境 ダムと河川環境
1928年（昭和3年）に東京電力（当時は東京電燈）が富士川水系への分水を目的に田代ダムを建設。戦後に入ると1950年代に中部電力によって畑薙第一ダム・畑薙第二ダム・井川ダム・奥泉ダム・大井川ダム・塩郷ダムが本川に相次いで建設、支流の寸又川・笹間川等にも発電用ダムが建設され、これらのダムから一斉に発電用水が取水された事からかつては『箱根八里は馬でも越すが、越すに越されぬ大井川』とまで形容された急流・大井川の水量は激減。塩郷ダム下流では完全に水流が途絶し、さながら「賽の河原」状態となった。1975年（昭和50年）より静岡県は大井川の正常な流水復活を河川管理者である建設省中部地方建設局（現・国土交通省中部地方整備局）の仲介で中部電力・東京電力へ要請したが、取水量の減少は売り上げ減少に直結するために両電力会社は拒絶した。流域住民は大井川の清流復活を求め1987年（昭和62年）に塩郷ダム直下流で中部電力に示威行動を行う等強硬に流水の復活を求めた。
こうしたことを背景に県は再度中部電力と交渉、遂に同年4月塩郷・大井川両ダムと寸又川流域のダムからの河川維持放流に同意。1990年（平成2年）には塩郷ダムの河川維持放流を特に農繁期に増量することで合意した。この間建設省によって接岨峡下流に特定多目的ダムである長島ダムの建設が進められ、2001年（平成13年）に完成し河川維持放流も強化された。
ダムと環境 ダムと河川環境
最後に残った東京電力との交渉は容易に妥結しなかったが、1997年の河川法改正で河川環境保持が目的の一つに挙げられ、周囲の状況から環境保護重視の方向に向かわざるを得ず、東京電力も遂に2005年（平成17年）11月に県の要求する放流量に近い維持用水放流を田代ダムから行うことで合意した。中部電力・東京電力の両電力会社からすれば営業収入的には大損害であるが、環境保護と地元住民の理解無しでは企業イメージの下落など今後の円滑な事業遂行も困難になるとの判断によるものであった。こうした動きは全国各地の電力会社でも起こっている。
反面、ダムによって河川環境が改善された例がある。東京都を流れる隅田川はかつて漕艇競技が盛んで明治天皇の天覧試合も有る程盛り上がりを見せていた。だが戦後の急速な人口増加は隅田川の自然浄化機能を著しく超える水質汚染を招き、メタンガスの湧き出る河川となってしまった。1961年（昭和36年）当時の隅田川の水質はBODが35 - 40ppmであり、汚染の目安が10ppmであることを考慮すると汚染は甚だしかった。このため早慶レガッタが同年水質悪化を理由に中止となる等、極めて深刻な状況となった。
隅田川の水質改善を図るべく東京都は下水道整備を促進したがこれだけでは不完全であった。そこで建設省は東京の渇水対策のために建設中であった武蔵水路を隅田川の浄化用水にも利用した。具体的には豊水期に利根川上流ダム群から放流された不特定利水分の水量を利根大堰で取水。武蔵水路を経て荒川に送水し新岩淵水門で隅田川に利根川の浄水を放流。自然浄化の促進を図った。この結果隅田川の水質は年次的に改善、1970年代後半にはBODも8 ppmまで改善し早慶レガッタも復活した。1992年（平成4年）には神田川にアユの遡上が確認され、1997年（平成9年）にはBODが4 - 5 ppmまで改善した。ダム・堰の連携と下水道整備による河川環境改善の最たる例である。
ダムと環境 堆砂
ダムは河水を堰き止めるが、同時に上流からの流砂をも堰き止める。こうした堆砂（たいしゃ）の問題はダムを建設する際の永遠の課題とも言える。
河床低下
上流域で生産された土砂が、ダム湖で止まることなどにより、発生する現象。砂防設備や森林整備などの土砂止め工事の影響も多いが、ダムの持つ土砂止めの機能も大きな要因となる。下流河川の土砂含有量が減り、河床の砂礫の需給バランスが崩れることにより発生する。もともと土砂生産が多く天井川であった河川でも著しい河床の低下が見られる。河床にある砂礫の中でも、特定のサイズの砂が流失することが多い。
アーマー化現象
河床低下で河床の砂礫が減り、流出しにくいサイズの礫が、ダム湖内で沈殿しにくい微小なシルトや粘土質のもので固められ鎧のように強固になってしまう現象。河床の生物が、巣を作る際にシルトを固め、より強固な状態へとなることもある。ダム湖内で土砂サイズの含有量の選別が起こることも大きな要因として指摘されている。
河岸侵食
河床低下などの複合的な要因で、流水の流れる高さが変わることや、土砂含有量の少ない水が土砂生産を促すことにより河岸が削られる現象。これにより、新規堤防強化事業や橋梁付け替え工事の必要が生まれる。
ダムと環境 堆砂
海岸侵食
河川の持つ土砂生産量が変化することにより海岸の土砂の需給が変化し海岸線が削られること。複合的な要因がありダムのみに起因しているのではないが、河川が漂砂に与える影響は大きい。砂浜や干潟の土砂は堆積と侵食の微妙なバランスで成り立っており、河川からの土砂流下量の減少は海岸侵食に影響する。
ヘドロ
ダム湖底には上流より多くの有機物が流入する。本来ならば河口域まで流され、次第に分解していくはずのものであるが、それらが湖底に堆積し、撹拌の行われないことによる酸素の少ない条件下で分解することで、次第にヘドロとなる。古いダムには、多くのヘドロが堆積し、これが大きな問題となっている。放置すれば水深を減らし、水質を悪化させる。かといって、下流に流せばより広範囲にわたって汚物を流すことになる。したがって、出し平ダム（黒部川）で行われた第1回連携排砂事業は大量のヘドロを下流に流し、漁業に深刻な影響を与えた。また、熊本県で予定されている荒瀬ダム（球磨川）撤去についても、この検討が十分になされていないとの指摘されており、撤去により下流に与える影響が懸念されている。
ダムと環境 堆砂
「ダムは100年経つと砂に埋もれて使えなくなる」という意見がある。2002年（平成14年）11月18日付の朝日新聞では『44ダムで堆砂50%以上』というセンセーショナルな記事が掲載された。やがて田中康夫元長野県知事による「脱ダム宣言」の有力論証となった。さらに2014年には全国のダム100か所以上で堆砂による機能低下が会計検査院によって指摘された。ここでは日本のダム堆砂の現状と対策について述べる。
ダムの堆砂を測るものとして堆砂率（たいしゃりつ）がある。堆砂率が、20パーセントを超えると堆砂が進行していることになる。水系別ダム堆砂率で見てみると、中央構造線付近を流域に持つ天竜川・大井川・富士川において水系内全ダム堆砂率が30パーセントを超えている。堆砂率上位10ダムの大半はこの3水系で占められる。他の河川ではどうかと言うと、全国109の一級水系においてダム堆砂が30パーセント以上進行している水系は前述3水系のほか、四万十川と那賀川の計5水系である。日本の主要水系では木曽川水系が15パーセント、信濃川水系が8パーセントであり、石狩川・北上川・利根川・淀川・吉野川・筑後川では5パーセント程度しか堆砂が進行していない。なお、排砂事業を実施している黒部川水系では16パーセント、川辺川ダムで問題と成る球磨川水系では7パーセントである。
ダムと環境 堆砂
ダム個別で堆砂進行状況を見ると、日本では千頭ダム（寸又川）の97パーセントが最高である。将来的な堆砂状況を試算した場合、堆砂問題が特に深刻な天竜川水系では佐久間ダム（天竜川）が無対策で放置した場合約200年で貯水池が砂で満杯となる試算が出ている。天竜川水系や大井川水系等、中央構造線付近にあるダムは地質的に土砂が流入しやすいため、多少にかかわらずこの傾向がある。だが、同様の試算で堆砂の影響が少ない河川の場合、矢木沢ダム（利根川）で約2,600年、岩洞ダム（丹藤川）では実に約70万年未対策で放置しないと貯水池が堆砂で満杯にはならないとされる。
一般にダム湖における堆砂は上流からの河川の平常時の流量では発生せず、豪雨等による急激な増水や、流域内での崩壊・火山噴火といった急激な土砂生産にともなって発生する。2019年（令和元年）10月の令和元年東日本台風（台風19号）では宮ヶ瀬ダムの直下の副ダムである石小屋ダムにおいて右岸の支沢で土石流が発生した。これにより急激な堆砂が発生した。
ダムと環境 堆砂
堆砂については個々の水系の地形・地質・降水量・流水量・地殻変動等多種の要素を勘案して議論しなければならないため、「100年でダムが満杯」と一律に語ることには語弊があり、誤解を招く。しかし、目的のいかんを問わずダム湖流入部等の流速が弱まる場所で堆砂が進行すれば、局地的な河床上昇等により河岸侵食や洪水をもたらす要因になるという指摘がある。泰阜ダム（天竜川）では上流の小渋川から流出する大量の土砂によって堆砂が進行、これにより1961年（昭和36年）の梅雨前線豪雨による水害（三六水害）の要因になったとの指摘が今なおなされている。
また近年地球温暖化に伴う集中豪雨は雨量の局地化、集中化と降雨量の極端な増加を招いているが、こうした気候変動などにより洪水時の堆砂流出量が増加するという変化もおきている。治水ダム・多目的ダムにおいては堆砂は洪水調節機能の低下に直結するため、計画容量だけでなく対策費の額も今後大きく変わる可能性もある。従って、放置したままでは堆砂に伴う先述のような弊害が起こりうることは疑いのない事実であり、近年の深刻な海岸侵食の一因にダムが挙げられていることを考慮すると、猶予のない対策が要求される。
ダムと環境 堆砂
このように堆砂問題は古くから提起されていたが、以前は浚渫以外有効な除去方法がなく、技術的に堆砂除去は不可能と言われていた。だが近年では河川工学や土木技術の解明・進歩により有効な対策が実用化されて来ている。
天竜川水系では美和ダム（三峰川）や佐久間ダムで「排砂バイパストンネル」を設置、洪水時に土砂を含んだ河水を下流に迂回させることでダム湖堆砂防止と流砂機能促進を図ろうとしている。ただし、直下流の高遠ダムに貯まる堆砂対策はまだ実施されていない。2004年（平成16年）には美和ダムにおいて排砂トンネルが完成し、さらに深刻な堆砂が進行している小渋ダムでも完成が間近である。
黒部川水系では出し平ダム・宇奈月ダム（黒部川本川）の連携排砂が行われ、洪水時に下流に直接流砂させることで同様の効果を図っている。
ダムと環境 堆砂
近年建設が進められている一部の治水専用ダムでは利水を行わず、平常時は貯水せずに通常の流況を維持、増水時のみ洪水を貯留し洪水調節を行って堆砂と下流の水質低下を防止している。このようなダムは「流水型ダム」または「穴あきダム」と呼ばれ、足羽川ダム（足羽川）を始め益田川ダム（益田川）・立野ダム（白川）等で導入されている。このほか、ダム湖上流に貯砂ダムを設置し定期的に土砂を除去したり、「緑のダム」として植林を進めることで山腹からの土砂流出を抑制する試みが行われている。相模川水系では相模ダム・城山ダム（相模川）に溜まった土砂を直接採取し下流部の河原に運搬、洪水時に自然流下させることで湘南海岸の砂州後退を防止する試みを始めている。
ただし、長年湖底に堆積した堆砂はヘドロ化していたり、枯死した植物による硫化水素の発生など、ダイレクトな流下は環境に悪影響を及ぼす。実例として先述の出し平ダム連携排砂事業において、第1回排砂後ヘドロが河川に堆積・固着し黒部川・富山湾への漁業被害が発生、排砂被害訴訟も起きた。このため現在の堆砂流下事業は洪水時の自然流下を条件に実施し、漁業被害は起きていない。しかし、実施して日も浅く環境に与える影響がいまだ不確定な面があるため、注意深い観察が今後も必要である。荒瀬ダム（球磨川）のようなダム撤去も根本解決の一案ではあるが、堆砂処理対策が万全でないと同様の被害を及ぼしかない。「堆砂が進行するからダム撤去」ではなく、「堆砂を除去しダムをメンテナンスして、機能を維持」する方がリサイクル時代の現代においては、資源・財源保護の上で合理的と言える。ただし、水循環とそれに付随する流砂サイクルを考慮した場合、小手先の対策は問題を先延ばしにしているに過ぎないという意見もある。
ダムと環境 生物への影響
ダムの建設が生物相に与える影響は極めて広範囲に及ぶ。以下に主要なものを挙げる。
直接的影響
ダム建設による破壊、ダム湖の形成による破壊など。当然ながら、ダムおよびダム湖になった場所の生物相は壊滅する。より下流域も建設工事による直接の影響を免れない。極端な例であるが、沖縄本島では元来河川が少なく、山間の渓流はさらに少ない中で、いくつものダムを造ったために、それらの大部分が失われてしまった。コケタンポポ、クニガミサンショウヅルといった固有種の生育域は壊滅と言って良い状態にある。オリヅルスミレに至っては野生では絶滅してしまった。
流域の分断
河川が途中で遮られることによる影響。水生昆虫や魚類、甲殻類などには、河川の上流から下流、海域の間を生活史の中で行き来するものがいる（回遊性）。このような種は、ダムなどにより河川が分断されると、移動や繁殖において大きな影響を受ける。資源と見なされる魚類に関しては魚道などの対策も取られるが、魚類以外の大部分の生物には助けとならないことが多い。
泥の影響
ダム湖の水は微小粒子が浮遊し不透明となる例が多い。このような水が下流に流れると、周辺の岩などが泥をかぶったようになり、渓流植物などの生育を妨げる。
氾濫抑制による影響
氾濫が起こりにくくなるため、河道固定や河道内樹林化など下流河川の地形が著しく変化しハビタット（生息域）の劣化や消失を招くこともある。
デイヴィッド・リースマン
デイヴィッド・リースマン（David Riesman、1909年9月22日 - 2002年5月10日）は、アメリカの社会学者。
比較文化論、精神分析学、歴史学研究法、社会調査などを駆使し社会学の観点から「豊かな社会」とそこに生きる人間像を写し出した社会学者。
代表的な著作『孤独な群衆』(1950年)において、現代社会に支配的な社会的性格を「他人指向型」と規定し、“工業化に成功し、豊かさと利便さに浸った都市生活を享受するアメリカ人の想像力の枯渇と砂をかむようなむなしさ、そして資源と時間の浪費、偽りの人格化、欲求不満と阻害といった特徴を持つ”と表現した。また、「他者指向型」と「伝統指向型」「内部指向型」との社会的性格の対比も論じた。また、政治では権力が政治・軍事・財界のトップに集中するということを論じた。
デイヴィッド・リースマン 来歴
父はドイツ系ユダヤ人の医学者でペンシルヴェニア大学メディカルスクール教授を務めた人物。
1931年ハーバード大学卒業、1934年ハーバード・ロースクール修了。合衆国最高裁判所判事を務めたルイス・ブランダイスの法務書記を務め弁護士として活動を開始。ニューヨーク州立大学バッファロー校ロースクールで教鞭を取る。コロンビア大学ロースクールリサーチフェロー時代にエーリヒ・フロム、ハリー・スタック・サリヴァンらに精神分析学の指導を受ける。1949年シカゴ大学へ移籍。1958年から1980年の引退までハーバード大学社会科学教授を務め学生に大きな影響を与えた。ハーバードで20年に渡り担当した学部生向け講義「アメリカ人の性格と社会構造」は名講義と言われている。
1961年に、作家である妻のイーヴリン・リーズマンと共に来日し2ヶ月滞在。夫婦による滞在日記をまとめた『日本日記』を発表している。
2002年5月10日、ニューヨーク州ビンガムトンで老衰のため死去。
デイヴィッド・リースマン 著書
佐々木徹郎・鈴木幸壽・谷田部文吉訳『孤獨なる群衆』（みすず書房, 1955年）
加藤秀俊訳『孤独な群衆』（みすず書房, 1964年／改訂版「始まりの本」（上・下）, 2013年）
國弘正雄・久能昭訳『群衆の顔――個人における性格と政治の研究（上・下）』（サイマル出版会, 1968年）
佐藤毅・滝沢海南子訳『個人主義の再検討』（パトリア書店, 1959年）
國弘正雄・牧野宏訳『個人主義の再検討（上・下）』（ぺりかん社, 1970年）
新堀通也・片岡徳雄・森楙訳『大学教育論――教育社会学への試み』（みすず書房, 1961年）
永井陽之助訳『現代論集（1）政治について』（みすず書房, 1968年）
加藤秀俊訳『現代論集（2）何のための豊かさ』（みすず書房, 1968年）
喜多村和之・江原武一・福島咲江・塩崎千枝子・玉岡賀津雄訳『高等教育論――学生消費者主義時代の大学』（玉川大学出版部, 1986年）
加藤秀俊・鶴見良行訳『日本日記』（みすず書房, 1969年）
國弘正雄訳『大学革命――変革の未来像』（サイマル出版会, 1969年）
荒木泰子訳『大学の実験――学問とマス教育』（みすず書房, 1973年）
共編著
超電磁大戦ビクトリーファイブ
『超電磁大戦ビクトリーファイブ』（ちょうでんじたいせんビクトリーファイブ）は、長谷川裕一の漫画作品。長浜ロマンロボシリーズを基に描き上げたクロスオーバー作品である。「スーパーロボットマガジン」vol.1（2001年7月）- vol.13（2003年7月）まで連載。
超電磁大戦ビクトリーファイブ 概要
本作においては『超電磁ロボ コン・バトラーV』『超電磁マシーン ボルテスV』『闘将ダイモス』を同一世界の出来事とし、3作品に登場したスーパーロボット、世界観、敵などを一つに昇華し、纏めあげている。単行本全2巻の内、第1巻が第1部、第2巻が第2部となっている。第2部では上記に加え『未来ロボ ダルタニアス』が追加されている。
2010年から「月刊コミックラッシュ」（JIVE）誌上において同作者により連載された『勇者ライディーン』続編『ゴッドバード』は同じ世界を舞台としており、途中から本作のキャラクターが登場している。
超電磁大戦ビクトリーファイブ 第1部あらすじ
地球、キャンベル星、ボアザン星、バーム星が四惑星不可侵条約を結びようやく平和への足掛かりを掴んだその日、デュナンの子“ジュエリオン”と名乗る謎の人物が四つの惑星に叛旗を翻した。条約締結の平和会議に参加していた各国の使節を拉致したジュエリオンは、人質1人につき他星人の首千を差し出すことを要求する。ようやく掴みかけた平和を取り戻すため、コン・バトラーV、ボルテスV、ダイモスの超電磁ロボチームは超電磁戦艦マグネバードで出撃する。彼らを最も倒すべき敵と認識したジュエリオンは8700光年離れた人工惑星デュナンで待つと言い残し人質と共に去る。四つの星の平和と未来をかけた戦いが始まった。
超電磁大戦ビクトリーファイブ 第2部あらすじ
平和を取り戻した地球で寛ぐ超電磁チーム。しかしそこに新たな災いの種が降って来た。かつてコン・バトラーVと戦ったキャンベル星の大将軍ガルーダのオリジナルが次元の狭間から蘇って来たのだ。しかも別の世界からダルタニアスを引き連れて。そしてガルーダを追って現れた仮面の騎士は死んだはずのハイネルだった。異世界に戸惑いコン・バトラーVと戦いを始めてしまうダルタニアス。なんとか超電磁チームと和解したダルタニアス一行だったが、オリジナル・ガルーダの真の狙いは何なのか？無気味な陰謀が動き始めていた。
超電磁大戦ビクトリーファイブ 登場人物
特に表記の無い場合は1・2部共通の登場人物。
原作での設定については超電磁ロボ コン・バトラーV#登場人物を参照。
葵豹馬（あおい ひょうま）
コン・バトラーVのメインパイロット及びバトルジェットのパイロットでありバトルチームのリーダー。
浪花十三（なにわ じゅうぞう）
バトルクラッシャーのパイロットで射撃の名手。
西川大作（にしかわ だいさく）
バトルタンクのパイロットであり巨漢。将来は漫画家を目指している。
南原ちずる（なんばら ちずる）
バトルマリンのパイロットで、コン・バトラーVの開発者である故・南原博士の孫娘。
北小介（きた こすけ）
バトルクラフトのパイロットでIQ200の天才少年。
四ッ谷博士
かつて南原コネクションを率いて戦った指揮官。
本作では超電磁戦艦マグネバードを用い、平和会議使節の救出作戦を指揮する。
ガルーダ