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マシュー・カーター
マシュー・カーター（Matthew Carter、1937年10月1日 - ）は、イギリス出身の書体デザイナーである。彼の手がけた書体は世界的に広く使われており、2005年に『ザ・ニューヨーカー』誌は、その膨大な使用例を踏まえてカーターを「世界で最も広く読まれている男」と評した。
1960年代初頭に始まったカーターのキャリアは、活字鋳造、写真植字、デジタルフォントという書体設計の三つの主要技術すべてをまたいでおり、カスタムレタリングの分野にも及んでいる。
主な作品には、ウェブフォントのVerdanaとGeorgia、WindowsのインターフェースフォントTahomaのほか、Bell Centennial、Miller、Galliardなどがある。印刷史家ハリー・カーター（1901年 - 1982年）を父に持ち、デジタルフォント販売会社ビットストリームの共同設立者でもある。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジに在住している。
マシュー・カーター 生い立ちと教育
カーターはロンドンで生まれ育った。父は書籍デザイナーで、後に印刷史家となったハリー・カーター、母は設計図の縮尺図面の作成に携わっていた。
オックスフォード大学で英文学を専攻する予定だったが、兵役を終えた同年代の学生と年齢をそろえるため、1年間の休学を勧められた。
マシュー・カーター 経歴
カーターは父の紹介で、オランダの活字鋳造所「ヨハネス・エンスヘデ (Joh. Enschedé)」で1年間のインターンシップを行った。エンスヘデは印刷業で非常に長い歴史を持つ老舗企業で、保守的でありながら人気の高い書体を数多く生み出してきたことで知られていた。カーターは、P・H・レーディッシュ (P. H. Rädisch) の指導のもと、金属活字の鋳造に用いる鋳型を作るための手作業によるパンチカット（父型彫刻）の技法を学んだ。パンチカットは1950年代よりずっと前にすでに衰退していた伝統的な職人技法であり、カーターは、この技術を「生きた実践」としてヨーロッパで正式に学んだ最後の人物の一人とされている。
この経験がきっかけとなり、カーターはグラフィックデザインと印刷の分野で本格的にキャリアを積むことを決意した。
カーターのタイポグラフィおよびグラフィックデザインにおけるキャリアは、物理的な金属活字からデジタル書体への移行期をまたいでいる。
マシュー・カーター 経歴
カーターは伝統的なパンチカット技法を学んだが、その活動期は、金属活字が急速に写真植字に取って代わられつつあった時代にあたる。写真植字は、高価な金属母型の代わりに書体をフィルムリール上に保存できたため、コストを大幅に削減し、多様な書体デザインを容易に使用できるようにした。カーターのキャリアを扱った書籍の中で、彼より数歳年上の印刷史家ジェームズ・モズリーは、当時の時代背景について次のように記している。
モノタイプの古典書体はタイポグラフィの世界を支配していた。少なくとも英国ではあまりにありふれており、その優れた品質は否定できないものの、退屈さを覚え、彼らが象徴する無難な趣味の良さに反発したくなることもあった。実際、1960年までには、それらの書体に飽きる日もそう遠くないと我々は気づいていた。金属活字の終焉が、ついに現実となりつつあったのだ。
マシュー・カーター 経歴
その後、カーターはロンドンに戻り、フリーランスとして活動を始める。1961年までには、学んだ技術を生かしてセミボールド書体Danteの独自バージョンを彫ることができた。彼の初期の仕事の一つとして、1962年5月にイギリスの雑誌『プライベート・アイ』のためにデザインしたマストヘッドのロゴが挙げられる。これは現在も使用されている。それ以前は号ごとに異なるレタリングが使われていたが、カーターのデザインは、最終的に発表されなかった書体（彼自身が「名もない未熟な作品」と述べたもの）を基にしていた。また、ヒースロー空港における初期のプロジェクトにも関わっている。
1963年、カーターは写真植字機フォトン (Photon) の販売代理店クロスフィールド・エレクトロニクスのタイポグラフィ・アドバイザーとなった。
1965年にはアメリカ合衆国へ渡り、マーゲンターラー・ライノタイプのニューヨーク・ブルックリン区事務所で書体設計に携わった。カーターは同社のために多くの書体を制作しており、スクリプト書体Snell Roundhandや、ベルシステム創業100周年記念に電話帳用書体として設計したBell Centennialなどが代表作として知られている。
マシュー・カーター 経歴
16世紀フランスの彫刻師ロベール・グランジョンの作品に基づき、カーターはシャープでコントラストの強い書体ファミリーGalliardを制作した。これはカーター家の関心とも深く関わっていた。彼の父ハリーは1950年代にアントウェルペンのプランタン＝モレトゥス博物館でグランジョンのオリジナル活字の分類・調査を行っており、息子のマシューもしばしばその作業を見学していた。本文用よりもディスプレイ用途を意図したこの書体は、グランジョンの原作に見られるいくつかの独特な特徴を取り入れ、当時の活字復刻の多くとは一線を画すものとなった。カーターは、父の研究について次のように記している。
タイポグラフィの黄金時代にクリストフ・プランタンによって作られた最高級の印刷活字コレクションが、多少の混乱はあるにせよ完全な状態で現存し、プランタンの帳簿や目録には活字彫刻師の名前が明記されていることを示す証拠となった。
1981年、カーターは同僚のマイク・パーカーとともに、マサチューセッツ州ケンブリッジでビットストリームを設立した。同社は米国初の独立系デジタル書体制作会社であり、2012年にモノタイプに買収されるまで、世界最大級のフォント供給企業の一つとして知られていた。
マシュー・カーター 経歴
一方でビットストリームは、自社で設計していない既存の書体を低価格でデジタル化し、しばしば別名で販売する戦略をとった（例えば、Times New Romanは「Dutch 801」として提供した）。この手法は法的には違法ではなかったものの、多くの批判を招いた。書体デザイナーのジョン・ハドソンは、同社のCD販売方式を「タイポグラフィ史上最悪の海賊行為の一つ」と評している。
カーターは同社でCharterなどの書体を制作し、Iowan Old Styleをジョン・ダウナーに依頼するなど、社内外のデザイナーと協働した。
1980年代には、独立コンサルタントとしてIBMにも助言を行っている。
カーターは1991年にビットストリームを退社し、翌1992年にシェリー・コーンとともに書体制作会社カーター・アンド・コーン (Carter & Cone) を設立した。彼が1990年代以降に手がけた主な書体は、マイクロソフトなどの企業向けに制作したカスタムデザインに加え、ITC、Font Bureau、モノタイプなど複数の販売会社から、しばしばカーター・アンド・コーンとの共同で発表されている。
マシュー・カーター 経歴
代表作の一つであるセリフ体のウェブフォントGeorgiaは、19世紀のスコッチ・ローマン体のデザインに着想を得ている。この書体は、カーターがマイクロソフトから依頼を受けた当時に進めていた同系統の印刷用書体を基にしており、この書体は数年後にMillerの名で発表された。2013年のインタビューでカーターは、GeorgiaとMillerの開発を振り返り、かつて絶大な人気を誇ったスコッチ・ローマン体がなぜ完全に姿を消したのかという点に長年関心を抱いていたと語っている。
マシュー・カーター 経歴
カーターの多くの書体は、特定の技術的課題に対応するために設計された。例えばCharterは、初期のコンピュータの限られたメモリ容量に収まるよう、最小限のデザイン要素で構成されたが、この問題は皮肉にも設計が完了する前に解決されていた。またVerdanaとGeorgiaのボールド体は極めて太く、ほとんどブラックに近い。カーターによれば、これらは白黒の二値表示を前提とする初期スクリーン環境を考慮したもので、「1990年代半ばの当時、画面上で1ピクセルより太くしたい場合、次は2ピクセルにするしかなかった。それは印刷物での一般的な太さの差よりはるかに大きな変化だった」と述べている。キャリア初期に手がけたBell Centennialも、電話帳印刷で安価な紙を用いても小さなサイズで高い可読性を保てるように設計されている。彼が初期にデジタル化した書体のいくつかは後に再設計され、モノタイプはCharterの拡張版を、Font BureauはGeorgia、Verdana、Big Caslonなどの拡張版をリリースしている。
Carter Sansは、カーターの名を冠した唯一の書体である。これは文字の端に向かって広がる「グリフィック」なサンセリフ体で、モノタイプのためにベルトルト・ヴォルペが制作したイギリスの人気書体Albertusに影響を受けている。カーターはキャリア初期にヴォルペと面識があり、1980年に開催されたヴォルペの回顧展の際には、彼のあまり知られていない書体の一つをデジタル化する作業を手伝っている。
カーターのユニークなプロジェクトの一つに、ハミルトン木活字・印刷博物館のために制作した書体Van Lanenがある。これは「ラテン」スタイルのウェッジセリフ書体で、デジタル形式と木活字の両方で発表された。カーターはある記事で、「自分のデザインが手で触れられる物理的な形になるのは50年ぶりだった」と述べている。
カーターは1976年からイェール大学のグラフィックデザイン・プログラムで教鞭をとっている。また、同大学の印刷責任者 (University Printer) ジョン・ガンベルの依頼により、大学の公式書体Yaleをデザインした。カーターによれば、建物の看板では全文が大文字となるのを見越して、小文字よりも大文字に重点を置いてデザインされており、これは自身にとって初めての経験だったという。カーターはこの書体について次のように記している。
建物に設置された看板は碑文を思わせ、ローマン体の大文字の起源や、大文字と小文字を調和させるかという永遠の課題を考えるきっかけになった。私にとって、両者が初めて真に統合された瞬間はDe Aetnaの活字に見られる。その原書を確認するため、バイネッケ図書館を訪れ、その書物と活字を熟読した。それが、私にとってのローマン体の原型なのだ。
マシュー・カーター 受賞
カーターはタイポグラフィとデザインへの貢献により数多くの賞を受賞している。その中には、ボストン美術大学からの名誉人文学博士号、1995年のAIGAメダル、1997年のタイプ・ディレクターズ・クラブ (TDC) によるTDCメダル、2005年のSOTAタイポグラフィ賞などがある。2002年12月には、メリーランド大学ボルチモア校にて、彼の作品の回顧展「Typographically Speaking, The Art of Matthew Carter」が開催された。この回顧展は、ドキュメンタリー映画『Typographically Speaking: A Conversation With Matthew Carter』でも特集されている。2010年、カーターは「天才助成金」としても知られるマッカーサー・フェローに選ばれた。
マシュー・カーター 受賞
2011年5月26日には、ホワイトハウスにてナショナル・デザイン・アワードの生涯功労賞を受賞した。
彼は国際グラフィック連盟 (AGI) の会員であり、国際タイポグラフィ協会 (ATypI) の会長を務めた経験を持つほか、タイプ・ディレクターズ・クラブの理事、およびタイポグラフィ愛好家協会 (SOTA) の職権上の理事でもある。カーターがデザインした書体の一部は、ロンドンのセントブライド印刷図書館のコレクションに収蔵されている。
2020年の女王誕生日叙勲では、タイポグラフィとデザインへの功績が認められ、大英帝国勲章コマンダー (CBE) に叙された。
マシュー・カーター 書体
マシュー・カーターがデザインした主な書体には、以下のようなものがある。
和文フォントでは、1996年にダイナラブが痩金体を基に制作・発売した「DFP痩金体」、およびWindows Vistaで導入された日本語システムフォント「メイリオ」で欧文部分を担当している。
カーターが商業的にリリースした書体のほか、企業が自社専用に依頼したプライベートデザインも多く存在する。これには『ル・モンド』、『ニューヨーク・タイムズ』、『タイム』、『ワシントン・ポスト』、『ボストン・グローブ』、『WIRED』、『ニューズウィーク』などの出版物向けの仕事が含まれる。これらの書体の中には後に商業的にリリースされたものもあり、その例が『スポーツ・イラストレイテッド』誌向けに「Wrigley」という名で制作された小規模ファミリーを基にしたRosterや、当初『ワシントン・ポスト』紙の専用書体として「Postoni」と呼ばれていたStilsonなどである。
マシュー・カーター 書体
カーターの書体のうち、Bell Centennial、Big Caslon、ITC Galliard、Mantinia、Miller、Verdana、Walkerの7書体は、2011年以降ニューヨーク近代美術館 (MoMA) の永久コレクションに収蔵されている。これらの書体は、2011年から2012年にかけてMoMAで開催された展覧会「Standard Deviations」で展示された。
小山田昌成
小山田 昌成（おやまだ まさなり）は、戦国時代の武将。甲斐国の戦国大名武田氏の家臣で譜代家老衆。諱は昌行（まさゆき）、「昌重」（まさしげ）とする所伝もあるが、確実な文書で見られる実名は昌成である、父は小山田虎満（初代備中守、上原伊賀守、出家名は玄怡。昌辰と言われていた人物）。昌成の弟に大学助、昌成の子息に藤四郎がいる。同時期の備中守系小山田氏では昌盛（六左衛門尉）がおり、昌成の嫡子あるいは弟であったと考えられている。
小山田昌成 生涯
父の虎満は晴信期の譜代家臣として信濃侵攻における活躍が見られ、天文9年には信濃佐久郡内山城（長野県佐久市）の城代になり石田小山田氏（郡内領主小山田氏とは別系統の一族）の名跡を継承し「小山田備中守」を称している。
虎満は真田幸綱とともに武田氏の西上野侵攻において従軍しているが、永禄7年（1564年）には、幸綱は上野国衆安中越前入道が北信地域において武田方と敵対していた越後国の上杉輝虎に内通し虎満の在番城（上野松井田城か）へ侵攻している旨を信玄に報告しており、信玄は昌成を虎満の元へ派遣し伝言を伝えている。
「昌成」の初見文書は永禄9年には信濃佐久郡に知行を与えられているが、この時には宛名に「藤四郎」とある。同年10月には父虎満とともに上野松井田城の防衛を命じられており、この文書においては「菅右衛門尉」を名乗っていることから、この間に受領官位を得たと考えられている。
小山田昌成 生涯
虎満は天正7年（1579年）の死去まで内山城代を務めていることが確認されているが、永禄10年（1567年）には嫡男である菅右衛門尉（昌成）への知行・同心衆譲渡を認められており、この頃に虎満は隠居したと考えられている。昌成は二代目備中守を襲名しているが、虎満は高野山蓮華定院過去帳によれば天正7年（1579年）10月12日に死去しているが、死去するまで備中守を称していることから、昌成の2代目襲名はこれ以降のことであると考えられている。
昌成の活動が見られる文書は少ないが、天正3年（1575年）からは四点の龍朱印状の奉者として見られる。天正3年（1575年）長篠の戦いでは兵500を率い、敗走中に追撃してきた徳川方の松平伊忠を返り討ちにしている。´
勝頼期の1582年（天正10年）3月には織田信長・徳川家康連合軍が武田領国である信濃への侵入を開始する。昌成は信濃伊那郡高遠城主・仁科盛信の相備衆として救援に向い、仁科盛信の副将として信長の嫡男・信忠率いる大軍に対して籠城し、盛信や弟の大学助らと共に討死した（高遠城の戦い）。
ジュゼッペ・ジャンニーニ
ジュゼッペ・ジャンニーニ（Giuseppe Giannini、1964年8月20日 - ）は、イタリア・ローマ出身（アフリカーナ地区生まれ）のサッカー選手、現サッカー指導者。元イタリア代表。現役時代のポジションはミッドフィールダー。ASローマの殿堂入りも果たしている。
「プリンチペ」の愛称で呼ばれ、フランチェスコ・トッティ以前のローマのシンボル的選手として、ローマニスタから人気を集めた。
ジュゼッペ・ジャンニーニ 略歴
15歳でASローマの下部組織に入団し、1982年1月31日のACチェゼーナ戦でセリエAデビューを果たした。1984-85シーズン以降はトップチームに定着した。1987-88シーズン、チームはリーグ第3位に入り、個人としてはリーグ戦11得点を挙げるなどの活躍、この頃、ユヴェントスが大金で獲得を試みたが、オファーを拒否して残留した。ローマではUEFAカップ決勝進出に加え、コッパイタリアを3度制覇するなど、約15年間に渡って、クラブの中心選手としてプレーした。1992-93シーズンのコパイタリア決勝第2戦では、PKのみでハットトリックを決めてたが、優勝出来なかった。ローマ通算で437試合に出場、75得点を挙げた。
イタリアU-21代表時代の恩師、アゼリオ・ビチーニが監督に就任すると同時にイタリア代表に選出された。1986年12月の欧州選手権予選マルタ戦でデビューを飾った。主力選手として1988年の欧州選手権を戦い、ベスト4に貢献、大会ベストイレブンにも選ばれた、1990年のワールドカップ・イタリア大会ではグループリーグのアメリカ戦でゴールを奪うなど、3位入賞した。
ジュゼッペ・ジャンニーニ 略歴
その後、選手生活の終盤にはローマを離れ、オーストリアのシュトルム・グラーツでプレー、オーストリア・カップとオーストリア・スーパーカップを制した。ローマ時代の監督であるカルロ・マッツォーネの希望で、SSCナポリに加入したが、シーズン途中にマッツォーネが解任されると、自らもチームを離れた。1998-99シーズン、当時セリエBのレッチェに在籍したのを最後に引退した。
2000年5月17日にローマで行われた引退試合では、アゼリオ・ビチーニに率いられた、1990年のワールドカップを戦った選手たちと、往年のASローマのメンバーによる対戦が実現、前半はイタリア代表チームでプレーし、後半ローマでプレーする予定であったが、ローマのライバルであるラツィオの優勝に怒こったウルトラと呼ばれるファンたちが(試合の3日前に優勝が決まった。)、後半にピッチになだれ込んだ混乱により、前半終了したのみで試合は中止に追い込まれた。
沢東洋男
沢 東洋男（さわ とよお、1890年 - 1971年3月11日）は、東京都出身のプロ野球審判員・監督。
沢東洋男 来歴・人物
旧制東京中学から早稲田大学、國學院大學監督を経て、1936年より始まったプロ野球（当時は日本職業野球連盟）の審判員となり、初代の審判部長に就任した。この年は審判員は3人しかおらず、沢はその貴重な一人であった。
1940年シーズン途中からイーグルス・黒鷲軍の監督を山脇正治より引き継ぎ、シーズン終了まで務めた。監督としての通算成績は67試合で26勝38敗3分、勝率.406である。戦後、再び、審判員に復帰、昭和21年、22年と2年間、務めていた。
1971年3月11日に死去。享年81。
新横浜プリンスホテル
新横浜プリンスホテル（しんよこはまプリンスホテル）は、神奈川県横浜市港北区新横浜にあるプリンスホテル運営のシティホテルである。
新横浜プリンスホテル 概要
西武鉄道がデベロッパーとなり併設のショッピングセンター「新横浜プリンスペペ」と同時に1992年3月に開業した。ホテルは42階建てで、円柱型の超高層ビルでは日本一の高さであり、幕張プリンスホテル（千葉市美浜区）がアパホテルに売却され「アパホテル&リゾート 東京ベイ幕張」となった2006年7月以降、プリンスホテルズ&リゾーツでホテル単体としても最高層の施設である（複合施設も含めればザ・プリンスギャラリー 東京紀尾井町や名古屋プリンスホテル スカイタワーの方が高層となる）。
札幌プリンスホテルタワー等と同様に、建物の中心部は全層吹き抜けである。
ホテルからそれぞれ離れた場所に、スケートセンター・テニスセンター・ボーリングセンターがホテルとは先だって開業している。（その後テニスセンター・ボーリングセンターは廃止）
新横浜プリンスホテル 概要
レストラン
直営
41・42階　西洋料理、鉄板焼き、バーラウンジ「トップ・オブ・ヨコハマ」
当初、42階のバーラウンジのみだったが、41階に所在したステーキレストラン「ボストン」の部分も改装し、拡張した。
40階　日本料理「羽衣」
2階　ブッフェダイニング「ケッヘル」
1階　ロビーラウンジ「ロッソ」
開業時の名称は「ファウンテンテラス」、その後「グランビュー」を経て現名称。
テナントレストラン「盤古殿新横浜プリンスホテル店（中華料理）」、「日本大漁物語 きじま 新横浜プリンスホテル店（海鮮を主にした日本料理と寿司）」
2010年3月までは、パティストリー・持ち帰りデリ店「シェパティシエ」が営業していたが閉店した。
新横浜プリンスホテル スケートセンター
新横浜スケートセンターは、1990年10月に完成した屋内型スケートリンクである。座席数は2500席（固定席1,406人・立ち見1,094人）。主にプリンスアイスワールド、アイスホッケーの試合、アイスショーなどのイベントに対応できる。
2017年10月には化粧品メーカーのコーセーが3年間のネーミングライツを取得し「KOSÉ新横浜スケートセンター」となった。かつて存在したSEIBUプリンス ラビッツの本拠地であった。2020-2021シーズンよりアジアリーグに参戦する横浜GRITSの本拠地として使用されている。
つるまいかだによるフィギュアスケート漫画『メダリスト』の作中に登場する。
新横浜プリンスホテル 新横浜プリンスペペ
低層棟の地下1階から4階部分に150の専門店と食品売場で構成されている。プリンスホテルとはペペの営業時間中（1階のみ朝6時から23時まで）、通り抜けが可能である。
主な専門店
主な食品売場（地下）
2010年1月まで新横浜プリンスベーカリー（ホテル直営のベーカリー店）が営業していた。
新横浜プリンスホテル 西武グループと地域の関わり
もともと1959年に堤康次郎が、後に新横浜の地名が付けられる篠原地区周辺を地主から安値で買い占め、東海道新幹線の建設が決まったことで旧国鉄に買値の倍以上の額で売却し、転売益を得たなど旧コクド・西武グループと繋がりのある地域の一つであった反面、土地収用のトラブルが新幹線開業前とプリンスホテル建設前にあり後者は後に市を相手取り裁判に発展（結果は地権者側の敗訴）している。その後、1980年代後半に横浜アリーナの出資母体として運営に関わり、プリンスホテル・プリンスペペを着工した。
新横浜駅周辺にテナントビル2棟（新横浜西武ビル・新横浜スクエアビル）をプリンスホテルと同時期に竣工している。
西武鉄道のリストラにより、テニスセンターは2005年5月に、ボウリングセンターは2006年3月に閉鎖となり、それぞれ野村不動産が跡地を買収した。2007年にボウリングセンター跡地にオフィスビルを着工し、2009年の竣工後に中央労働金庫へ売却され、「中央労働金庫 業務集中・新横浜センター」として、同金庫の新横浜支店とバックオフィス部門が入居している。
2010年4月に新横浜プリンスホテル一帯の不動産所有者が西武鉄道から西武プロパティーズへ移管された。
ごみ拾い
ごみ拾い（ごみひろい）とは、街（道路や公園）、海岸・河川など公共的な区域に落ちているごみを拾う行為である。清掃や掃除とも呼ばれるが、ボランティアにより行われる場合にはごみ拾いと呼ばれる場合が多い。海岸で行う場合にはビーチクリーンと言われる。マラソンなどスポーツと同時に取り組む活動や、拾ったごみの写真や量を共有するSNSアプリも登場している。
ごみ拾い 管理責任者とごみ拾いの実施者
道路などの管理責任者としては各法律で国土交通省、都道府県、市町村やそれらから指定を受けた指定管理者（法人）がその責務を負うことになっている。もちろん各管理責任者が景観を維持する目的で有償で人員を確保し、ごみ拾いを含む清掃活動を実施している。但し管理区域が甚大であることがほとんどであるため、人的財政的に隅々まで清掃することが困難である。以上の背景から管理責任者が無償で清掃を行ってくれるボランティアを募り清掃を行う場合がある。加えて周辺住民などの直接利用する立場の人が自主的に清掃する日時を決めて一斉に行うことがある。
ごみ拾い ごみ拾いの目的
その場所を管理している個人や団体にとってはその場をきれいに保ち、管理者や周辺住民もしくは来訪者が気持ちよく使える状態にすることが目的である。しかしボランティアにより行われるごみ拾いでは、そのほかにも以下のような様々な目的のもと行われている。
ごみ拾いに対して消極的もしくは否定的意見も存在し、清掃人の仕事を奪っている、ポイ捨てする人を変えないと根本的解決にはならないといった意見がある。
さくらと一郎
さくらと一郎（さくら と いちろう）は、徳川一郎（とくがわ いちろう）と山岡さくら（やまおか - ）によるデュエット歌手。現在のさくらは2代目であるが、現在でも「さくらと一郎」として歌手活動を行っている。
1974年、それぞれソロ歌手だった一郎こと徳川一郎と初代さくらでコンビ結成。同年リリースした「昭和枯れすゝき」が150万枚の大ヒット。1978年、河野さくらが離脱しコンビ解消。後に一郎が2代目さくら（山岡さくら）と組み現在にいたる。
さくらと一郎 エピソード
2008年5月29日、プロ野球交流戦で東北楽天ゴールデンイーグルスと読売ジャイアンツ（巨人）と対戦した。9回裏の攻撃で追加点を狙う巨人が2死一塁の状況で一塁走者の矢野謙次が二盗を敢行するも憤死し、楽天が勝った。試合後にインタビューに応じた楽天監督の野村克也が「バッカじゃなかろかルンバ～♪」と節を付けたコメントをした。即興のオリジナル曲かと思われたが、実はさくらと一郎の歌であったため、それについてマスコミから取材を受けた。
小山田虎満
小山田 虎満 / 小山田 昌辰（おやまだ とらみつ / おやまだ まさたつ）は、戦国時代の武将。甲斐国武田氏の家臣。岩殿城の小山田信茂とは同姓だが、別氏族の石田小山田氏。
諱は『甲陽軍鑑』（以下『軍鑑』）『甲斐国志』では「昌辰」としているが、文書上に見られる実名は「虎満」であることが確認されている。出家名は玄怡。文書上では上原伊賀守、小山田備中守としても見られ、『軍鑑』『国志』においても伝えられている。子は昌成（藤四郎、菅右衛門尉）、大学助。
小山田虎満 人物の特定
甲斐国では郡内領主で武田家中においては譜代家老衆の小山田氏がいるが、虎満は別系統の石田小山田氏と称される一族で、石田（甲府市）の地に所領があったため小山田姓を名乗り、「石田の小山田」と称されたという。
父は小山田備中守（諱不明、後述の平林説では「古備中」）という人物で、代々、備中守という受領名を世襲していたようである。この人物は天文9年（1540年）に海津城を降した際に板垣信方らと共に城代に名を連ね、村上義清の反撃を撃退するのに功があったが、天文21年（1552年）の信濃地蔵峠の戦いで戦死したとする。
虎満の初名は不明ながら、もとは上原伊賀守を名乗っており、『軍鑑』では70騎を指揮していたという。虎満の当初の名乗りが「上原伊賀守」であったことは1967年に平林富三により指摘された。平林は備中守家の系譜を、古備中 - 昌辰（上原伊賀守）- 昌行の三代とした。他方で黒田基樹は、2002年・2003年の研究により備中守家の諱が虎満（玄怡、古備中）- 昌成であることを指摘し、二代とした。
小山田虎満 略歴
武田氏は晴信（信玄）期に信濃侵攻を本格化させ、天文15年（1546年）5月には佐久郡内山城（長野県佐久市内山）の大井貞清を攻め落としているが、虎満の初見資料は『高白斎記』における同年7月条の記事で、「上原伊賀守」が武田晴信により内山城代に任命され、西上野口へ通じる佐久郡を確保したという記述がある。
『陽雲寺旧蔵文書』によれば、天文17年（1548年）の佐久郡前山城（長野県佐久市）攻めにおいては虎満旗下の在城衆・足軽大将が「三郎殿」（武田三郎）の指揮下に出陣している。「三郎殿」は系譜関係は不明であるが、武田氏の御一門衆の人物で、天文19年から天文20年を終見とし、「三郎義信」を称していることから甲斐源氏の一族・安田義定の名跡を継承した人物であるとする説がある。
『高白斎記』によれば、天文20年（1551年）3月29日において内山城代は前城主貞清に交代し、虎満は甲府へ帰還した。同9月20日条では貞清が更迭され再び内山城代となっており、石田小山田氏を継承して小山田備中守を称するようになった。
天文22年（1553年）1月には、信濃守護小笠原氏・村上氏の連携に対し、晴信は虎満に対し、村上方の本拠である葛尾城攻めに際した出陣を秘匿するため戸石城修築の虚報を流させている自筆書状を送っている。また、信濃国衆真田幸隆（幸綱）との取次も務めており、幸隆とともに軍事行動も行っている。
小山田虎満 略歴
天文23年（1554年）7月には村上義清の監視のため飯富虎昌とともに再び内山城に在番している。
永禄元年（1558年）には病で重篤であったというが、辛うじて回復した。『真下家所蔵文書』（年未詳武田晴信書状）には、山本菅助が「当家宿老小山田」への見舞いを命じられており、これは虎満を指したものであると考えられている。
永禄7年（1564年）頃には出家して、玄怡を名乗った。
永禄10年（1567年）2月には、嫡男昌成（菅右衛門尉）への知行・同心衆の譲与を認められていることから、この頃に隠居したと考えられ、同年8月に生島足島神社へ奉納された起請文には虎満の名が見られず、以降は昌成が備中守を称している。
虎満の終見文書は元亀3年（1572年）付の武田家朱印状「柏木文書」で、『高野山蓮華定院過去帳』から没年は天正7年（1579年）10月12日であり、その死去の時まで内山城代であった。
『軍鑑』では、小山田備中守が築城した城は落城することがなく、信玄は城を築いた際には虎満を入城させる恒例を行っていたという逸話を記しているほか、虎満の死を天文21年の信濃常田合戦としているが、これは天文21年以後に文書が所見されることから、通称の同じ父親のことをさしたものであると考えられている。また天正十年（1582年）に甲州征伐の際に仁科盛信と共に高遠城で戦死したとする説もあるがこれは子と取り違えた誤伝のようである。
小山田虎満 その他
子孫は真田家臣で、松代藩の次席家老を務めた。
ウォーロック (雑誌)
『ウォーロック』(Warlock)とは、ペンギン・ブックスとイギリスのゲーム制作会社ゲームズ・ワークショップにより、1983年から1986年にかけて発行された雑誌である。本来ウォーロックはファイティング・ファンタジーのゲームブックシリーズの専門誌であったが、すぐにファンタジーゲームジャンル全体を広く取り扱うようになった。
『ウォーロック』は社会思想社による特約誌として、日本でも1986年12月から翻訳出版された。日本版『ウォーロック』は後にはイギリス版から離れた内容も取り扱うようになり、1992年3月まで通巻63号発行された。
ウォーロック (雑誌) イギリス版
『ウォーロック』の創刊および責任編集はファイティング・ファンタジーの創始者であるスティーブ・ジャクソンおよびイアン・リビングストンにより行われ、1986年12月の「ホラー特集号」を最後に休刊するまで13号を刊行した。
創刊時の『ウォーロック』はトニー・レイシーとフィリッパ・ディキンソンにより編集されていたが、5号を刊行した後にペンギン・ブックスからジャクソンらが経営するゲームズ・ワークショップに発刊元が移行し、マーク・ガスコインが編集に加わった。移籍の理由は契約上の問題からであり、おそらくペンギン社の雑誌のままでは他社作品への言及ができなかったのだろうと安田均は推測している。
ミニ・ゲームブック
『ウォーロック』は毎号掲載されていたミニ・ゲームブックのために創刊された雑誌であった。ミニ・ゲームブックとしては、第3号に掲載されたスティーブ・ジャクソンによる短編ファイティング・ファンタジー「地獄の館」がある。この短編は後に一冊の本に拡張された。
トロールのデレク(Derek the Troll)
ウォーロック (雑誌) イギリス版
リュー・ストリンガー画による連載漫画「トロールのデレク」の主人公デレクは、『ウォーロック』でもっとも長い間活躍したキャラクターの一人である。デレクは彼自身の書評欄やその他の記事も持つようになった。第13号の「トロールのデレク」は、極小の16コマに分割されたゲームブック漫画であった。
ペイント・ヤー・ドラゴン(Paint 'Yer Dragon)
リック・プリーストリーによる「ペイント・ヤー・ドラゴン」はフィギュア塗装と造型入門の連載記事から成り立っていた。第9号ではフィギュアの効果的な下準備と塗装について、第10号ではピンニングなどのフィギュアカスタマイズ、第12号ではフィギュアのベースの記事が掲載された。
モンスター事典(Out of the Pit)
「モンスター事典」は、ファイティング・ファンタジーの各巻を通じて多数の作家により創造されたモンスターについての解説記事である。この連載は後の1989年に、編集長のマーク・ガスコインにより同名の一冊の本にまとめられた。
ウォーロック (雑誌) ゲームブックマガジン
日本版『ウォーロック』の前身として社会思想社から刊行されていたゲームブック専門誌。隔月刊で、1986年6月から1987年4月に掛けて6号まで刊行された。28 - 36ページの小冊子で、定価は100円だった。
本誌が創刊準備中だったころは、ペンギン・ブックス在籍時のイギリス版『ウォーロック』が休刊中で再開の見通しも不透明だった。そこで、いち早くゲームブックファンとの交流を持つために本誌が企画されたのである。しかしその直後にイギリス版『ウォーロック』の再開と日本版刊行が決まったため、第2号の時点で早くも本誌の1年間での終了が告知された。第4号以降の本誌は日本版『ウォーロック』と並行して展開していた。
主な連載記事は安田均がゲームについて語る「遊びの世界」と、浅羽莢子が毎回1種類のモンスターを取り上げる「モンスターと私」。読者ページ「主人公はあなただ」は冊子の半分近くを占めていた。
ウォーロック (雑誌) 日本版
日本版ウォーロックは1984年発売のゲームブック『火吹山の魔法使い』(The Warlock of Firetop Mountain)、1985年の『ソーサリー』シリーズの成功を受けて1986年に英『warlock』誌の日本版として創刊された。
創刊当初はファイティング・ファンタジーシリーズをはじめとするゲームブックのフォロー・レビュー記事を中心に同シリーズのシステムを用いたテーブルトークRPGである「ファイティングファンタジー」への誘導を行っていたが、出版の遅れからこの戦略はゲームブック形式のソロシナリオのラインナップを持つ『トンネルズ&トロールズ』（略称『T&T』）が引き継ぐ形となる。
初期は海外の翻訳記事、古代・中世ヨーロッパや日本に関する読み物、ファンタジー要素を持つ映画・小説の批評、雑誌上で完結するミニゲームブックの掲載といった文芸誌的な誌面構成であった。後にグループSNEの中核をなすこととなる面々も、この時期にライターとして活躍していた。
ゲームブックが低迷期に入ると、『トンネルズ&トロールズ』と訳者である清松みゆきを中心としたテーブルトークRPGに比重をおいた構成となる。初期から続く読み物に加え、テーブルトークRPG入門マンガ、半公式となるオプションルールの紹介および誤植の訂正、リプレイ記事、メタルフィギュア・ダイス等のアクセサリーの紹介などの企画もなされた。
ウォーロック (雑誌) 日本版
その後は本誌の企画に基づいて造られた『ハイパーT&T』、ミニチュアゲームから派生した『ウォーハンマーRPG』を取り扱った。
創刊号から13号までは表紙は英『Warlock』誌で使用された絵を使用している。14号では特集にあわせ『トンネルズ&トロールズ』のルールブックの絵が使用されている。
15号以降は全て米田仁士による幻想的なイラストで飾られるが、特集記事の内容や特定のゲームの世界観を表す物はほとんど無い。しかし33号から休刊直前の62号にかけて、摩由璃による「表紙の詩」が掲載され、それぞれの絵に物語性が付与された。
どこでもT&T
（7 - 12号）
作・画共に山本弘による、『トンネルズ&トロールズ』のリプレイ漫画。リプレイ風景とゲーム内世界をザップしながら、主人公イクミとTRPG部の部長や先輩達との掛け合いによって物語が進んでいく。
摩由璃の本棚
（1 - 30号）
神月摩由璃によるファンタジー・SF小説のブックレビュー。ゲームブックを介してファンタジーやSFに興味を持った読者を対象とした読書案内。取り上げられた主な書籍は『指輪物語』『ナルニア国ものがたり』『エルリック・サーガ』『インテグラル・ツリー』『夏への扉』など。後に社会思想社より文庫化。
ゲームの殿堂
（1 - 30号）
ウォーロック (雑誌) 日本版
近藤功司によるゲームブック評論。「ゲームブック」という媒体に対する、本格的な批評を目指して作られ、社会思想社以外のレーベルも多く紹介された。取り上げられた主なゲームブックは『火吹山の魔法使い』『地獄の館』『シャーロックホームズ10の怪事件』『失われた体』など。
ファイティング・ファンタジーの楽しみ方
（25 - 30号、32 - 43号）
翻訳者の安田均による、ファイティング・ファンタジーシリーズの構成、システムに関する評論。後に社会思想社より文庫化。
ロッコの早耳情報
日本版『ウォーロック』のマスコットキャラクター・ロッコによる社会思想社の近刊情報。「ロッコ」はイラストレーターのNikovのデザインによる魔法使いの少女で、初期から中期にかけての企画記事で語り手や質問役として頻繁に登場していた。
エンサイクロペディア・がらくた / 順不同☆
（31 - 57号）
摩由璃によるエッセイ。主にファンタジーにまつわる話題を取り上げていた。
ハイパーT&Tの作り方（HOW TO MAKE HYPER-T&T）
（36 - 47号）
読者の意見も取り入れつつ、『T&T』の改修版『ハイパーT&T』を作成する企画。
ゲーム仕掛けの英雄譚
（39 - 45号）
『T&T』のリプレイをコミック化したもの。ゲームマスターは星宮すみれ。コミック担当はめるへんめーかー。
AFFリプレイ
ウォーロック (雑誌) 日本版
（46 - 52号、53 - 57号）
山本弘（第2部は友野詳）&グループSNEによる『アドバンスト・ファイティング・ファンタジー』のリプレイ。ゲームブックの舞台となった場所を巡り歩いていく。52号までの第1部のみ単行本化された。
ゲームブック辛口レビュー
（47号 - ）
竹谷新によるゲームブックレビュー。タイトルの通り辛辣なレビューが多かった。
めるへんめーかーのゲーム大好き
（51 - 63号）
作者のゲーム生活をつづったコミック。現実と幻想が入り混じって描かれる。休刊後は連載がLOGOUT誌に移り、ウォーロック誌掲載分とあわせて『ワンダリングWONDERLAND』のタイトルでアスキーコミックスから全2冊で単行本化された
ゲームブック製作講座
（58 - 61号）
健部伸明と塩田信之によるミニコーナーで、ゲームブックがどのように作られるのかを書いていく企画。
名作ゲームパイプライン
（58 - 63号）
タケヤアラタによる連載。あらゆるジャンルの「名作」とよばれるゲームがなぜ名作なのかを分析する。クイズ番組の『アメリカ横断ウルトラクイズ』を取り上げたこともある。
ウォーハンマーRPGリプレイ
（58 - 63号）
友野詳&グループSNEによるリプレイ。全2冊で単行本化された。『ウォーロック』の休刊とともに終了したが、後にグループSNEのホームページ上に続編が載る。
ウォーロック (雑誌) 日本版
編集部からの挑戦
編集部から出される「お題」に解答するコーナー。絶体絶命の状況での対処法やモンスターのアイデアなどRPGに即した問題が多く出題された。
読者参加企画「二つの川の物語」に吸収され、終了した。
朱鷺田祐介による、読者投稿を元に（RPGの背景となる）一つの世界を作る企画。4号で募集した地図をもとにして、8号で世界全図を公開したのを皮切りに、神話や英雄、そしてセル・アーネイという世界の名称もすべて読者からの投稿に基づいて作成した。
16 - 21号の『トンネルズ&トロールズ』（『T&T』）のシナリオ・キャンペーンから、本格的にゲームの背景として活用される。その後、セル・アーネイ用に『T&T』のルールに修正を施し、リプレイ「古の書開くとき」（20 - 22号）、第2部「オーブリンの森」（25 - 28号）を連載。摩由璃による小説『幾千の夜を越えて』（20 - 23号）は書籍化もされた。
28号からはワールドガイドやミニシナリオを掲載。読者投稿による32 - 35号の「リーダーズ・リプレイ」をもって関連記事は終了した。その後も38号にはセル・アーネイの名が出てくる。
ウォーロック (雑誌) 日本版
後年『RPGドラゴン』で朱鷺田が手がけた「RPG用誤辞典」には、大成できなかった企画として、自虐的にセル・アーネイの名前が挙げられていた。また、小説『リュスリナの剣 I』（著 : 神月摩由璃）はこの世界を舞台としている。
冒険企画局による読者参加企画。ユキリア世界の一部である二つの川地方の開拓者を誌上で演じるのが趣旨である。
この企画は、世界初の試み「ロールプレイ・メール」と謳われていた。雑誌の誌面でハガキによって読者が参加する「読者参加企画」は当時複数のゲーム誌ですでに実施されていたが、「詳細な世界設定、達成すべき目標や勝敗の概念がない」「世界設定自体も読者の投稿によって構築されていく」という自由度の高さが、本企画を特異な存在としている。
34 - 35号での募集時には「探検家ヒルツの地図」しか提示されなかったが、36号から本格的に開始。37号では参加者の名簿とともに、吟遊詩人リームが彼らの間をめぐるアドベンチャーゲーム『二つの川のおおみそか』が収録された。
43号からは、より個別の場所に焦点を当てた「新・二つの川の物語」を開始。44、48号にはアップルベーシック・システムを用いたRPGルールが掲載された。
ウォーロック (雑誌) 日本版
また、各種作品のコンテストも随時行われた。ゲームブック部門入選作は『ロスフィーンの涙』（43号）『二つの川のクリスマス』（48号）。小説部門は『道端の木かげにある岩は』『炎の女』（46号）。コミック部門は入選作なし。
「新・二つの川の物語」は54号でいったん終了し、56号からは「竜の国遠征記」として再開した。戦の陰が迫る中、竜の国へ旅立った船の様子を描き、最後の63号は「二つの川の物語」に戻って幕を閉じた。
モンスターの逆襲（3 - 6号）
作 / 山本弘とグループSNE
ゴブリンが強力なモンスターへと変身しながら、人間の冒険者たちへ復讐を遂げていく、モンスター視点によるファンタジー物。4部構成で連載。後に社会思想社から文庫化された。
顔のない村（12号）
作 / 思緒雄二
ファイティング・ファンタジーのルールを使用した、和風伝奇ホラー。後に『送り雛は瑠璃色の』文庫版に収録された。
四人のキング（14号）
作 / 山本弘
ファイティング・ファンタジーのルールを使用し、トランプのカードでダンジョンを構成するゲーム。27号の『四人のクイーン』とあわせて文庫化された。
フォボス内乱（16号）
作 / 宮原弥寿子
アンドロイドの少女の活躍を描くSF物。後に「ダイモスの攻防」も収録した形で、社会思想社から文庫化された。
暗黒の三つの顔（18 - 20号）
作 / 山本弘
ウォーロック (雑誌) 日本版
ファイティング・ファンタジーのシステムを用い、背景世界「タイタン」を舞台にした、書下ろしのゲームブック。全三部構成で、アランシア、クール、旧世界の三大陸を順に渡っていく内容。タイタンを舞台にした日本人作家による公認の作品。
著者の没後に刊行された『山本弘ウォーロック大全』に収録されている。
スプリンターを守れ（23号）
作 / わきあかつぐみ&冒険企画局
ソウルオリンピックに出場する小国のスプリンターの護衛に選ばれた、秘密情報部員の活躍を描いたコメディ。
ダイモスの攻防（25号）
作 / 宮原弥寿子
超能力者達のレジスタンス活動を描くSF物。
送り雛は瑠璃色の（30 - 31号）
作 / 思緒雄二
日本の伝承を題材に採った、現代が舞台の和製ホラー。後に「顔のない村」を収録した形で、社会思想社から文庫化。絶版後は、創土社から再版されている。
ブラスターケリー（34号）
作 / わきあかつぐみ&冒険企画局
かつて映画「ブラスター・ケリー」シリーズの主役を演じたスター俳優エドワードも、老いには勝てず引退した。その彼の最後の冒険を描いたスペースオペラ。
さらば青竜（36号）
作 / 宮原弥寿子
主人公の精神は気がつくと、人を殺したばかりの異世界の戦士「青竜」の肉体に宿っていた。殺人の咎で追われつつ自分の使命を見出していく物語。
単体作品だが、宮原の著作『エクセア』『ギャランス・ハート』とリンクした設定となっている。
ロストワールドからの脱出（39号）
作 / 山本弘
野生の少女や恐竜、黄金のジェット機が登場する秘境冒険物。
モラディリウス（43号）
作 / 井上欣久
魔人に見初められた女性ミディス、という基本設定は同じながら、彼女を守ろうとする男性シェスとミディス自身のどちらも主人公にできる。それによって展開や登場人物の性格も異なってくる。
銀河宅急便（47号）
作 / わきあかつぐみ&冒険企画局
父の遺産として小型宇宙船を受けついだ少年が、星をめぐっては小さな届け物をしていく物語。
太陽神の宝玉（50号）
原案 / 安田均、 文 / 下村家惠子
『アドバンスト・ファイティング・ファンタジー』を使用したタイタン世界での冒険。
ウォーロック (雑誌) 「ウォーロック」の名前を冠する雑誌
2011年にイギリスでアドバンスト・ファイティング・ファンタジー第2版（以下「AFF」）が発売された。この作品のサポートのための雑誌が創刊されている。
日本においては、もともと「トンネルズ&トロールズ」の専門誌だった『T&Tマガジン』でAFFも扱うことになり、2018年に『ウォーロック・マガジン』が創刊された。この雑誌はのちに「パグマイアRPG」も扱うようになった。2021年に『GMマガジン』と統合し、『GMウォーロック』として新創刊されている。
イギリスでは、AFF専門のサポート誌として"The Warlock Returns"が2020年に創刊されている。これは、AFF2版の発売元であるArion Games から発行されている。
市川都志春
市川 都志春（いちかわ としはる、1912年1月18日 - 1998年4月29日）は、日本の作曲家、音楽教育者。教育芸術社の創業者。静岡県浜松市出身。
市川都志春 人物
音楽教育に力を入れ、多くの音楽教科書の著述、編集を務めたことで知られる。また、各地の学校で校歌の作曲を多く手がけている。
浜松市で生まれ、中学からは東京に移り住んだ。旧制市立ニ中（現・東京都立上野高等学校）では、福田恆存（英文学）、高橋義孝（独文学）と同期。作曲を志し、1935年に東京音楽学校の器楽部ヴァイオリン科に入り、安藤幸子、ウィリー・フライに師事した。また課外でクラウス・プリングスハイムに作曲を学び、1937年本科卒業後は研究科に進んで、信時潔に半年間作曲を学ぶ。また1938年には諸井三郎に1年間師事した。
1938年4月の第6回日本音楽コンクールに応募した『序曲』が第3位入選、同年11月の第7回は『交響曲の第1楽章』が第1位入選した。1940年、日本放送協会募集紀元2600年記念管弦楽曲には『交響組曲「春苑」』が第1席入選し、1942年にはビクター主催第1回管弦楽懸賞に『沃野』が予選通過、1943年、東宝映画主催映画音楽コンクールには『交響組曲「熱風」』が第1位入選するなど、戦時中、多方面で活動した。戦後は教育活動が主となったが、1970年代に再び大規模な管弦楽曲に手を染め、チェコを中心に海外でも紹介され、ズデニェク・コシュラー指揮チェコ・フィルハーモニー管弦楽団による録音もある。
市川都志春 人物
戦後、1947年に弟の肇（1918 - 1993）と共に教育芸術社を起こし、小・中学校向けの音楽教科書や合唱曲集を出版するなどの音楽教育に携わった。
元・教育芸術社社長の市川昶史は都志春の子。作曲家の鹿谷美緒子は孫。
内藤克俊
内藤 克俊（ないとう かつとし、1895年（明治28年）2月25日 - 1969年（昭和44年）9月27日）は、広島県広島市本川町（後の中区本川町）出身のレスリング選手。柔道家で最終位は七段。1924年パリオリンピックで、日本唯一のメダルを獲得（銅メダル）し、日本レスリングの始祖となる。これが、日本がその後レスリングが「お家芸」と称されるようになる歴史の第一歩となった。
内藤克俊 経歴
生後半年で陸軍将校の父を亡くす。陸軍関係の子女が通う広島済美小学校（広島偕行社付属済美学校）入学後に母も急逝、台湾に嫁いだ長姉を頼って海を渡る。寂しがり屋の内藤に、姉は柔道を習わせた。台北一中（のちの建国中学）に進み、柔道に精を出し在台湾中に初段を獲る。打ち込みすぎたためか腎臓を痛め、陸軍士官学校の受験は断念。2浪して健康を回復し、鹿児島高等農林学校（のちの鹿児島大学農学部）に進み、柔道部と相撲部を作った。三年生の夏、京都武徳殿で開催された武道大会で全勝し1918年11月14日付で講道館二段となる。講道館機関誌『柔道』誌上での柔道家石井千秋によると、1919年卒業後、上京し三段をとる。一方、書籍『柔道年鑑』によると1924年10月の段階でも内藤は二段であった。
内藤克俊 経歴
開拓精神を抱き、1919年単身で渡米、アメリカの東部ニュージャージー州アトランティックシティに落ち着く。1921年、ペンシルベニア州立大学（スポーツ有名校のステートカレッジ：愛称「ペンステート (Penn State) 」）2年生に編入、排日の盛んな地だったが、熱心な姿勢に打たれた大学側が入学を認めたといわれる。農学カレッジとして出発した同学の建学以来、工学部、地球・鉱物科学部等と共に同学の学術活動を引張って来た農学部に入学し、園芸学を専攻した。白人家庭に住み込み、働きながら学ぶ。大学で柔道に似たレスリングを発見、大学5年でレスリング部のキャプテンとなると、全米学生チャンピオンにもなり「タイガー内藤」と異名をとった。排日運動が激しくなったこの時代、日本人がアメリカの大学のスポーツ部のキャプテンに就任したのも、内藤の人望があったからこそといわれるが、在学当時、学長宅に寄宿させてもらっていた事も、これを裏付けている。排日移民法が施行した1924年、米国代表として国際試合に出場する事が不可能となった。親日派で排日移民法に対抗する法案を作っていたペンシルベニア州選出のデービッド・アイケン・リード上院議員が、埴原正直駐米日本大使に「カツトシ・ナイトーという日本人留学生は、東部諸州で知らぬ者がいないほど素晴らしい人物である。彼はレスリングのキャプテンとしても立派に貢献した。彼を今夏のパリ・オリンピックに日本代表として参加させることは、東部諸州のアメリカ人に好意をもって歓迎されるに違いない」などと日本代表として出場させるよう進言。驚いた埴原大使が松井慶四郎外務大臣に報告。これを受け、渡航費を日本政府が負担する形で、大日本体育協会の推薦により、内藤のパリオリンピック派遣が決まった、陸上や競泳などの日本選手団とは別に、1人でアメリカ選手団と一緒にニューヨークからパリの大会会場へ向う。米国社会で日本人移民の増加を封じるための排日移民法制定を望む世論の高まりで、外務省の進言に基づき、日本政府は日米間の摩擦を和らげるべく、留学生内藤を「日本代表選手」として派遣してその懸け橋を担えないかという高度な政治的理由をもって、内藤を日本選手団に加えたともいわれる。
内藤克俊 経歴
レスリングは近代オリンピック第1回大会から行われていたが、日本では柔道の亜流「裸柔道」「西欧相撲」などと呼ばれ、軽視されていた。このため当時、日本ではレスリングは行われていなかった。欧州滞在中の国士舘柔道の祖・会田彦一が介添え役についたとはいえ、たった一人で未知の舞台に挑むが、パリへ向かう船内の練習で手の指を痛め、思うように動けなかった。グレコローマンスタイルでは8位となる。キャッチ・アズ・キャッチ・キャン・スタイル（フリースタイル、自由形）フェザー級3回戦で、米国の大会では負けたことの無かったロビン・リード（Robin Reed）に判定で敗れた。試合後、リードから「僕がファイトして必ずチャンピオンになり、君が2位、3位になるチャンスをつくる」と声を掛けられた。当時は優勝者に負けた選手が2位、3位を争うルールだった。リードが約束通り金メダルを獲り、メダル獲得のチャンスを得たが、内藤は連日の試合で首と肩を痛め、大会前に左手人さし指を脱臼しており満身創痍。同行の医師グループは欠場を勧めていたが、7月13日のマラソンで出場した金栗四三、三浦弥平、田代菊之助がいずれも途中棄権となり、パリ在住の日本人たちを憤激させていた。それを聞いていた内藤は「そのうえ自分が棄権してしまったら、国家及び邦人の応援に対して申し訳が立たない」と、「この上は死力を尽くして健闘するより他になきことを誓う」と、悲壮な決意で敗者復活戦に出場。内藤は敗者復活戦と3位決定戦に勝ち、日本レスリング初参加で初のメダル(銅メダル)を獲得、歴史的な快挙を達成した。
内藤克俊 経歴
介添え役だった会田彦一は「余は唯衷心より嬉しさの餘り涙が頬を傳つた…終始正々堂々たる態度は實に日本青年の意氣と體力と人格とを表現するに充分であつた」と書き残した。内藤はレスリングにおける日本の活躍の見通しについて書籍『オリムピツクみやげー第八回巴里大会記念』（大阪毎日新聞社、1924年10月30日）に、「柔道とレスリングの差を充分に研究し、更にグレコローマンスタイルとフリースタイルの区別を十分に研究して柔道家始め多くの人が是を行い、次回アムステルダムの大會にはフルチーム（七人）を出すようにすれば大いに勝算あると思います。殊にフリースタイルは、グレコ・ローマンに比し、日本柔道家には特に適当かと思います。」旨、記し、大日本体育協会のパリ大会報告書の中でレスリング競技の詳細を紹介した上で、排日論が日本への「不理解」から生じたと指摘し、柔道の「世界化」に期待する胸の内を綴った。また「堅忍不抜の稽古振りや従順潔白な彼等の『スポーツマン、スピリット』は大いに吾人の學ぶべき點であらうと信ずる」（原文ママ）などとより幅広い視点からのスポーツ論を展開し、先駆者ならではの見識を見せた。
内藤克俊 経歴
この大会、日本選手の参加は陸上・水泳・テニスと内藤のレスリング、全23人で、うち唯一のメダル獲得となり、前回の1920年アントワープオリンピックのテニス・シングルスとダブルスで獲得した銀2個に次ぎ3個目のメダルとなった。日本初の銀メダルは、アントワープの熊谷一弥が第1号で、日本初の銅メダルはこの内藤となる。内藤は広島県人初のオリンピックメダリストであり、また金メダル第1号は4年後、1928年アムステルダムオリンピックの織田幹雄のため、オリンピックでの日本の金メダルと銅メダル獲得第1号は広島出身者となる。
内藤の銅メダルを聞いた柔道、相撲等の格闘種目の関係者は瞠目した。特に講道館では、内藤が柔道三段である事を聞き「柔道三段で銅なら、五段であれば金メダルは確実である」「レスリングは、柔道の亜流である」という考え方が流布し、そのためレスリングは柔道と決別するまでに時間がかかったといわれる。一方、書籍『柔道年鑑』によると1924年10月の段階でも内藤は二段であった。
内藤克俊 経歴
日本唯一のメダリストは、国内各地で大変な歓迎を受け、大日本体育協会の岸清一会長とともに、各地で行われた帰朝報告会に出席した。帰国後に早稲田大学専門部出身の柔道家・石黒敬七と意気投合、東京都文京区の講道館にて、日本で初めてのレスリング講習会を催す。レスリングは柔道界に新風を巻き起こし、陸軍戸山学校からも指導を委嘱された。しかしこれらの胎動は実を結ぶことなく、母校・鹿児島大学にレスリング部を創設する機会にも恵まれなかった。同年10月の時点で、書籍『柔道年鑑』によると内藤は当時日本の植民地だった台湾嘉義の高砂製糖の社員に。一方、読売新聞によると同年秋、台湾に渡り製糖会社新高製糖に就職。ここでレスリングとの縁を切ってしまう。内藤が講道館に蒔いたレスリングの種は、その後も細かいながらも命脈を保ち、1928年アムステルダムオリンピックには、ライト級の新免伊助が出場したが、レスリングの練習をしたのは大会直前に英国でわずか15日間というにわか仕込みで、一回戦判定負けを喫し、早々と姿を消した。所詮は「裸柔道」という感覚でしかレスリングを捉えていなかったのである。