hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
難波三綱 経歴
壬申の乱の勃発時、三綱は近江大津宮がある大津にいたらしい。大海人皇子が挙兵を決めたとき、その子・高市皇子と大津皇子も敵の本拠である大津にいた。二人は共々都を脱し、二手に分かれて父のあとを追った。難波三綱は大津皇子の一行に加わり、25日深夜に伊勢国の鈴鹿関に到達し、翌朝朝明郡の迹太川の辺で合流を果たした。ともに朝明郡に辿り着いたのは、大津皇子のほかに、大分恵尺、駒田忍人、山辺安摩呂、小墾田猪手、埿部眡枳、大分稚臣、根金身、漆部友背であった。この後の内戦で難波三綱が果たした活動については記録がない。
如庵
如庵（じょあん）は、愛知県犬山市の有楽苑にある茶室である。昭和26年（1951年）に国宝指定されている。
如庵 概要
昭和47年（1972年）に、名古屋鉄道によって現在地に移築された。国宝指定は昭和26年（1951年）。この如庵という名称は、一説によれば庵主織田有楽斎のクリスチャンネーム「Joan」または「Johan」から付けられたという。なお、有楽斎はこれより前に如庵の名を持つ茶室を大坂天満屋敷にも好んで（造って）おり、同じ有楽苑内に「元庵」の名で復元されている。通常非公開で見学不可であるが、特別公開日には内部公開される。
如庵 歴史
元和4年（1618年）に、織田信長の弟・織田有楽斎によって、京都・建仁寺の塔頭・正伝院が再興された際に建造された茶室である。明治6年（1873年）に正伝院は永源庵跡地に移転したが、その際に、祇園町の有志に払い下げられた。明治41年（1908年）に東京の三井本邸に移築された。この際、解体せず原型のまま車両に積んで東海道を東京まで運搬したのは、京都の数寄屋大工平井家4代竹次郎である。三井の重役で、著名な茶人の益田孝がこれを愛用した。
昭和11年（1936年）に重要文化財（旧国宝）に指定された。その後、昭和13年（1938年）に、三井高棟によって神奈川県中郡大磯の別荘に移築された。移築時には茶室の周りに袴付、寄付、前後軒、待合、腰掛待合、管理所が設置された。
昭和47年（1972年）に、名古屋鉄道によって堀口捨己の指揮の下で現在地に移築されている。昭和26年（1951年）に文化財保護法による国宝に指定されている。
如庵 構成
杮（こけら）葺き入母屋風の妻を正面に向け千利休の待庵とも違った瀟洒な構え、二畳半台目の向切りの茶室。
如庵 構成
正面左側に袖壁を持つ土間庇を設け、右躙り口、正面控えの間（扈従の間）へのアプローチとする。躙り口入って左側奥に四尺の出床、その右手やや奥に勝手からの入り口。茶道口と給仕口を兼ねるこの勝手口からは給仕の動線に沿って斜行する壁を立て足元には三角形の板畳「鱗板（うろこいた）」を敷く。ナグリの床柱はそのチョウナの目痕に武家らしい剛直さを感じさせるが決して粗野ではない。勝手口から入ったところの台目畳が亭主座。横に道庫。床の間は亭主の右手後方に位置することになるが、出床にしたため距離的には離れない。亭主座の風炉先に中柱を立て板壁で仕切っている。中柱と板壁で風炉先にある相伴席の半畳を亭主畳と区切るとともに下部は丸く切り欠いて吹き通しにして相伴者の視線への配慮もぬかりない。鱗板とともに異例の構成であるが不合理性は感じられず、「利休七哲とは別格」といわれる有楽斎の並々ならぬ技量を示す。二畳の小間と違ってゆとりがありかつ緊張感を失わない室内空間は、「二畳半、一畳半は客を苦しめるに似たり」と言い切った如庵・有楽斎の面目躍如と言うべきだろう。篠竹を打ち詰めた「有楽窓」、古暦を腰に貼った「暦張り」も有名。前庇下の室内は勾配そのままに化粧軒裏の掛け込み天井になっていて中央には突き上げ窓が穿たれている。壁面にはつごう5カ所の窓が設けられているが、ひとつは袖壁のある土間庇に向けられているし、南側の二箇所は通常直射日光を嫌って光量は押さえられるし、さらに東壁の二箇所は竹を詰め打ちにした有楽窓であるから、光量としては十分とは言えない。しかし室のほぼ中央に設けられた突き上げ窓からの光がこれを補って余りある。むしろ周囲の窓からの光量を絞り込むことにより天窓からの光の効果をより劇的なものにしている。現代的な視点からこの茶室を眺めてみても、そこに貫かれている合理性はほとんど完璧なものと言っていい。勝手の間は三畳、炉と水屋を備える。無双窓はしっかりとした造作でここにも有楽斎の武人らしい好みが反映されている。
総じて端正で利休の草庵茶室とは一線を画しており「武家の節度」を感じさせる名席中の名席。各地に写しの茶席が残る。別名「暦張りの席」。
方位角
方位角（ほういかく、英語: azimuth）とは、方位（方向の水平成分）の数値表現であり、基準となる方位との間の角度のことを言う。
航空分野においては、機首の方向や進行方向を示す際に用いられる。
水平座標系や天測航法、また衛星通信用地上アンテナの光軸方向を示す場合には、水平方向の方位角と、垂直方向の仰角という2つの角度を用いる。
角度の単位は測量や航法などの分野においては、標準的には度・分・秒が用いられる。したがって、最小値は0度であり、最大値は360度である。
方位角 基準方位と正の角度
基準方位は方位角0°の方位であり、座標軸のx軸方向である。
右手系では東を基準方位とし反時計回りを正の角度とする。
左手系では北を基準方位とし時計回りを正の角度とする。また南を基準方位とする左手系の定義例も僅かに存在する。
この左手系の使用は測量や航法などの分野に限れば標準的である。経緯度（経度・緯度）の順序についても似た事情が存在する。
東、西、南、北の方向に相当する方位角の値を表に示す。
方位角の値と座標軸方向との対応を示す。
アジマス
アジマス（azimuth）は、磁気記録方式におけるテープレコーダで、磁気ヘッド(en)の間隙（ヘッドギャップ）の向きと、トラックの走行方向のなす角度をいう。
固定ヘッド方式なら、テープの走行方向との角度になる。回転ヘッド方式なら、テープとヘッドの相対的な移動方向との角度になる。
アジマス アジマスによる特性の変化
テープレコーダーなどの水平磁気記録方式では、電流の経時変化を磁気ヘッドを介して横方向に走行させる磁気記録面に記録する。この記録を読み出すとき、走行方向に対して磁気ヘッドのアジマスは90度が最適となる。記録時にこの角度から外れると、記録する元信号の波長よりも記録面に記録される磁区によるギャップ長は長くなり、高周波成分を記録することができず信号品質は劣化する。また、メディアを別の機器で再生したり複数のヘッド方式では記録と再生のヘッドが異なるなどで記録時のアジマスと再生時のアジマスがずれると、トラック間の位相にずれが生じて高周波成分を読み出すことができず、再生した信号の高域特性が悪化する。
アジマス アジマス記録方式
この問題点を逆に利用したものがアジマス記録方式である。
多チャンネル用に複数の磁気ヘッドを持つレコーダーでは、再生時に磁気面に記録したトラックを隣のトラック用の磁気ヘッドが拾ってしまうクロストークを防ぐため、トラックどうしの間隔を開けるガードバンドを設けていたが、そうすると磁気面に記録に使われない部分が残り有効利用ができなくなる。そこで、記録時にアジマスの異なる2つのヘッドで磁気面に記録する。これにより隣のトラックの信号はヘッドの角度のずれが大きくアジマスエラーとなって減弱し目立ったクロストークとならないため、ガードバンドを少なくし (あるいは無くし）ても2つそれぞれの磁気ヘッドが拾う信号の劣化を少なくできる。
ベータマックス方式ではこの方法を採用してガードバンドを無くして記録面の有効利用を図り、これまでの家庭用ビデオ方式よりも飛躍的な高密度記録と小型化を実現した。これによりビデオ録画機器のさらなる普及と発展に貢献した。なお、VHSでは映像用ヘッドとは別にHiFi音声用に独立したヘッドを用意し、アジマスを映像トラックと角度をずらして同じ磁気面に記録する「深層記録」方式を採用している。
明治座
明治座（めいじざ）は、東京都中央区日本橋浜町二丁目にある劇場。運営は株式会社明治座（かぶしきかいしゃめいじざ、英: Meijiza Co., Ltd.）である。
明治座 概要
明治時代からの長い歴史を持つ「日本橋明治座」は、「銀座歌舞伎座」「新橋演舞場」「お堀端帝劇」などとともに、東京を代表する劇場として親しまれてきた。明治座は戦前から戦後昭和の一時期までは、歌舞伎や新派の殿堂として知られた。また、大正時代の一時期は野球部を保有していた。その後は時代劇公演や、時代劇俳優や演歌歌手など年配に好まれる芸能人が座長となった歌謡ショー形態の公演（座長公演）が中心となった。
2000年代に入るとテレビ局との提携による現代劇や観劇者の世代を引き下げたミュージカル形態の公演も行われるようになった。舞台設備には、宙乗り装置も常備されている。各階のロビーには所蔵絵画が多数展示されており、美術館のような雰囲気を醸し出している。
明治座 概要
公演方式は他の劇場とは異なり、30分程度の幕間（休憩時間）を1・2回挟む。劇場内に大人数に対応した食堂や喫茶コーナーがあり、休憩時間を利用して客を誘導するシステムとなっている（食堂は一部事前予約制）。飲食店のほかにもロビーには売店が多数あり、公演にちなんだ土産品や衣料品雑貨などを販売している。エントランス脇の受付でオペラグラスの貸出を行っており、貸出料は一律500円、保証料は一般的なオペラグラスで2000円、高機能なカブキグラスで5000円となっている。弁当製造部門は明治座本体が運営しており、江東区東砂に工場があり劇場で供されるほか、都内へケータリングも行っている。西京漬は単体で主力商品としている。
福岡県福岡市博多区の博多座で年1回の割合で舞台を制作していたが、2024年には外部公演の制作のために新会社・明治座プロモーションも設立（初公演は翌2025年）した。また、明治座グループとして都内を中心に外食産業も手掛けている（過去には俳優養成機関である明治座アカデミーの運営も行っていた）。
明治座 歴史
本劇場の前身は江戸時代末期に両国にあった富田三兄弟による菰張芝居 (こもを巡らしただけの芝居小屋) で、1873年（明治6年）の両国橋畔の興行禁止令により、久松町 に移転し喜昇座（きしょうざ）として創建された。初期には焼失と再建を繰り返しながら成長し、その度に名称も久松座（ひさまつざ）、千歳座（ちとせざ）とめまぐるしく変わっていった。1893年（明治26年）に初代市川左團次が千歳座を買収して座元となり、これを明治座と改称するに及んでやっとその名が落ち着き、今日に至っている。1931年（昭和6年）、明治座は歌舞伎座、新富座、松竹と合併し、松竹興行株式会社になった。
明治座 歴史
1945年（昭和20年）3月10日の東京大空襲で焼失した明治座は、その残骸をむき出しのまま放置されていた。地元有志の間で明治座復興の気運が盛り上がり、1947年（昭和22年）3月に復興期成会が組織された。「復興期成会」のもとで「株式会社明治座」が設立され、松竹からその所有権を譲渡された。明治座設立発起人準備委員会を開いたのは、復興期成会結成から3年近くも経った1949年（昭和24年）11月だった。発起人総代に三輪善兵衛（ミツワ石鹸社長）、副総代に新田新作（國粹会生井一家人形町貸元、新田建設社長）、準備委員に松坂屋の伊藤鈴三郎、松竹の大谷竹次郎などが名を連ね、料亭「玄冶店 濱田家」を営む三田政吉も参加した。建設は新田建設が請け負い、新田新作が社長に就任し、1950年（昭和25年）11月30日に開場に漕ぎ着けた。総工費一億三千万円。初日の演目は、壽式三番叟であった。
1956年（昭和31年）に社長の新田が急逝し、社外役員だった三田政吉が明治座代表取締役専務となり、同年に漏電のため焼失した明治座の再建に尽力する。三田政吉は1967年に社長、1993年に明治座代表取締役会長となる。2002年から、政吉の長男である三田芳裕が社長を務めている。
1993年からは、再開発で建て替えた賃貸オフィスビルの浜町センタービル低層階を占める形となっている。エスカレーターやエレベーターを備え、客席には車椅子スペースの設置など、バリアフリーを導入している。
明治座 沿革
1873年（明治6年）に開場して以来、130年以上の歴史と伝統を誇る。戦前は松竹が経営していたが、戦後は新田建設の新田新作が中心となり、株式会社明治座を設立して運営。以降、基本的に自主興行を続けている。
上松範康
上松 範康（あげまつ のりやす、1978年3月1日 - ）は、日本の作詞家、作曲家、編曲家、音楽プロデューサー。長野県南安曇郡穂高町（現・安曇野市）出身。株式会社アリア・エンターテインメント代表取締役社長、Elements Garden代表、株式会社S所属。身長181cm。妹はアルパ奏者の上松美香。
上松範康 概要
音楽事務所「アリア・エンターテインメント」および、それに所属する音楽クリエイター集団「Elements Garden」の代表で、数多くのアーティスト、アニメ・ゲーム関連作品に楽曲を提供している。また、作曲・編曲のみならず、多くの楽曲で作詞も手掛けている。ポリシーは「全部A面曲」。上松範康個人として、妹である上松美香にも楽曲を提供している。
音楽ユニット「feel」結成以前に専門学校の講師を務めていたこともあり、藤間仁・藤田淳平・菊田大介らも同じ専門学校に通っていた。それがきっかけとなって知り合い、「Elements Garden」の前身となる「feel」が結成される。それ以前は、吉田匠と共に、月光恵亮プロデュースの企画バンド「WHO'S WHO」のキーボーディストとして活動したこともあったが、バンドとしての作曲をすることはなかった。
上松範康 概要
2000年にリリースされた『シールド』で初めて歌を作曲した。この曲は佐藤ひろ美のメジャーデビュー曲でもある。
作曲・編曲を担当した水樹奈々のシングル「ETERNAL BLAZE」（2005年）では、オリコンチャート初登場2位を記録した。さらに、作曲を担当した水樹のシングル「深愛」（2009年）では、オリコンデイリーチャート1位、ウィークリーチャート2位を記録した。この曲のレコーディング及びPVには妹の上松美香も参加している。なお、同曲は同年に水樹が声優初の『NHK紅白歌合戦』（第60回）出場を果たした時にも歌われ、美香もアルパの演奏で共演した。
2012年、第17回アニメーション神戸賞･個人賞を受賞。
上松範康 主な作品
シールド（作曲・編曲）
2人の未然形（作曲・編曲）
スカーレットHiromix Ver.（作曲・編曲）
朝日の向こう（作曲・編曲）
りんしゃらりん（作詞・作曲）
初恋（作詞・作曲・編曲）
げっちゅきっちゅSummer（作詞・作曲）
Sugar kiss（作曲・編曲）
ふにふに（作詞・作曲）
無影深遠（作詞・作曲・編曲）
わたしのそらのいろ（作曲・編曲）
忘却のノスタルジア（作詞・作曲）
Angelic Symphony（作詞・作曲）
終わりなきPrelude（作詞・作曲）
あなたにとどけ（作曲）
歪んだピアノ（作詞・作曲・編曲）
こえだちゃんのおはやっほー♪（作詞・作曲・編曲）
ぐーっとチョキパでいってらっしゃい! （作詞・作曲・編曲）
暁ノ空ヲ翔ル（作詞）
花のように（作曲）
Photograph（作詞・作曲・編曲）
ハバタイテ（作詞・作曲・編曲）
あなたへと…（作詞・作曲・編曲）
Milktea Kiss（作曲）
三日月に帆を立てて（作詞・作曲・編曲）
いのりうた（作詞・作曲・編曲）
永遠に（作詞・作曲・編曲）
Tears in snow（作曲・編曲）
ZWEI WORTER 〜僕らの世界〜（作曲）
太陽ノ紅響曲（作詞・作曲）
祝福のカンパネラ（作曲）
ツナガル☆ミライ（作曲）
そらいろ（作曲・編曲）
オレンジ（作曲・編曲）
ありがとうの歌（作詞・作曲）
上松範康 主な作品
チェリーレッドのピストル（作詞）
祝祭のカンパネラ!（作曲）
Believe Forever（作曲）
Tears' Night（作曲・編曲）
ETERNAL BLAZE（作曲・編曲）
BRAVE PHOENIX（作詞・作曲・編曲）
ひとつだけ誓えるなら（作曲・編曲）
星空と月と花火の下（作曲・編曲）
Justice to Believe（作曲・編曲）
Heart-shaped chant（作曲・編曲）
Pray（作曲・編曲）
Orchestral Fantasia（作曲・編曲）
Dancing in the velvet moon（作曲・編曲）
Trickster（作曲・編曲）
DISCOTHEQUE（作曲・編曲）
深愛（作曲）
MARIA&JOKER（作曲・編曲）
夢幻（作曲）
UNCHAIN∞WORLD（作曲）
NEXT ARCADIA（作曲・編曲）
ROMANCERS' NEO（作曲）
Synchrogazer（作曲・編曲）
Lovely Fruit（作曲・編曲）
奇跡のメロディア（作曲）
Vitalization（作曲・編曲）
VIRGIN CODE (作曲)
Exterminate（作曲）
スチーフンイワサザイ
スチーフンイワサザイ (Xenicus lyalli ) は、夜行性・非飛翔性・昆虫食のスズメ目鳥類でニュージーランド固有のイワサザイ科に属している。恐らくは移入されたネコによって1900年頃絶滅した。
スチーフンイワサザイは『たった一匹の生物（灯台守が持ち込んだティブルスという名のネコ）によって絶滅させられた、知られている限りで唯一の絶滅種』という伝説によって長らく記憶されていた。しかしながらそれは現在では間違いであることがわかっている。そのネコが殺した鳥がこの鳥の最後の個体群の1つだったことは事実だが、さらにいくつかの標本がその後数年にわたって得られており、その頃にはこの島には多数の野猫が住み着いていた。
スチーフンイワサザイ 名称
英名はその生息地の "Stephens Island" に由来する。和名においては、当時判明していた全世界の鳥類に和名を付けた力作であることで有名な山階芳麿の『世界鳥類和名辞典』においてスチーフンイワサザイとされているため、この項ではそれを引用している。しかし、"Stephens" の実際の発音は [stíːvnz] であり、日本語でもスチーフンという音写は非常に例外的な物であることからスチーブンイワサザイ、スティーブンイワサザイなどのように記述されることが多い。また、これらとは別系統の和名としてハシナガヤブサザイという和名で呼ばれることもある。
種小名lyalli はこの鳥を学者の元に送った灯台守助手のデイヴィッド・ライアル (David Lyall) に献名されたものである。原記載ではこの鳥は、ライアルから多数の標本を入手した剥製師で古美術商のヘンリー・トラヴァース (Henry H. Travers) に献されたTraversia という属名で記載されていたが、現在ではXenicus 属に属すると考えられている。
スチーフンイワサザイ 分類
Xenicus 属の英名はNew Zealand wrenとなっているが、実際には "wren" すなわちミソサザイの仲間ではなく、外見が似ているだけでスズメ目全体の中でも初期に分化した系統であるイワサザイ科に属している。
知られているものが少数（5種程度）しかない非飛翔性スズメ目鳥類の中で、スチーフンイワサザイは最もよく知られたものである。それらは全て島嶼棲で、かつ全て絶滅している。この鳥以外の物は、Xenicus 属の近縁やテネリフェ島にいたホオジロ類 (Emberiza alcoveri ) であり、皆先史時代に絶滅した事が近年になって発見された物である。さらに、最近絶滅した別のイワサザイ科鳥類であるヤブサザイ (Xenicus longipes ) はほとんど非飛翔性であった。
スチーフンイワサザイ 生息地と分布
歴史の上ではこの鳥はニュージーランドの北島と南島の間に位置するスティーヴンズ島でしか発見されていない。しかし先史時代、マオリの到達以前にはニュージーランド全域に広がっていた。他の地域での消滅はマオリによって持ち込まれたナンヨウネズミの捕食によるものだと考えられている。飛べない鳥が本土から3.2 km 離れた島に生存するのは、同じく海を渡れない（海水にさらされると死んでしまう）ハミルトンムカシガエル (Leiopelma hamiltoni ) の存在とともに一見不思議なように思える。しかし、スティーヴンズ島は海水面が低下していた最終氷期の間、本土とは地続きだった。
スチーフンイワサザイ 絶滅
この種の絶滅に関して一般的に事実とみなされている事の多くは間違いか誤解であり、Rothschild (1905) の中で「たった一匹のネコが全ての鳥を殺した」と記されたことから始まっている。Galbreath & Brown (2004) と Medway (2004) の研究によって、この鳥の真の（そして研究者に知られてからの短い）歴史の大部分が明らかになった。
1894年
1月29日：灯台が稼動し始める
2月17-20日？：おそらくこの頃にネコが島に運び込まれた。確かなことは、この年初めのいつ頃かに、島に持ち込まれた妊娠中のネコが1匹脱走している点である。
6月？：1匹のネコ（おそらくはペットとして持ち込まれた若い動物の1匹。"ティブルス"という名前はどうやら憶測の域を出ないらしい。また、ライアルの飼い猫でもなかったとされている）が、灯台守の住居に小鳥の死骸を持って来始める。博物学に興味を持っていたライアルは、その死骸の一つをウォルター・ブラー (Walter Buller) に見てもらうように、政府の蒸気船ヒネモアの2等機関士A. W. ビートゥン (A. W. Bethune) に託す。
スチーフンイワサザイ 絶滅
7月25日以前？：標本がブラーの元に届く。ブラーはすぐにそれが新種だと判断し、英国鳥類学会雑誌 "Ibis" に発表するために科学的記載を書き始める。ビートゥンはブラーに標本を貸し、それをロンドンへ送り高名なオランダ人鳥類画家である John Gerrard Keulemans に記載に添えるリトグラフを描いてもらえるようにした。
冬から初春にかけて（南半球）：ライアルはさらにいくつかの標本を発見した。彼はブラーに2標本について伝え（ただし送付はしなかった）、9標本をトラヴァースに売却した。
10月9日：この鳥の経済的価値を悟ったトラヴァースはブラーに横やりを入れ、より金持ちであり、より高い値段での売却が見込めるウォルター・ロスチャイルドに提供を申し出、さらに「遠からず“ミソサザイ”は全ていなくなるでしょう」と書き添えることによってロスチャイルドの嗜好心を煽った。ロスチャイルドはトラヴァースの9標本を手に入れた。
10月11-12日：エドワード・ルーキンズ (Edward Lukins) がスティーヴンズ島の鳥類リストを制作した。彼は明らかにイワサザイ科の種を混同していた。
スチーフンイワサザイ 絶滅
12月19日：ロスチャイルドは学名を Traversia lyalli として急いでこの鳥の記載を用意し、その記載は英国鳥類学クラブ (British Ornithologists' Club) の会合でロスチャイルドの博物館のキュレーターでもあったエルンスト・ハータート (Ernst Hartert) によって読み上げられた。クラブの会長で "Ibis" の編集者でもあったフィリップ・スクレーターはブラーが論文を準備中であることを知っていたため、ハータートにこの件は問題であると詰問したが、ハータートはロスチャイルドの同意が無い限り記載論文を撤回することはできないと主張した。
12月29日：ロスチャイルドの記載が英国鳥類学クラブ会報 (Bulletin of the British Ornithologists' Club) に掲載された。
スチーフンイワサザイ 絶滅
1895年
1月24日：トラヴァースは完全な内臓を備えたアルコール液浸標本を5ポンド（2002年の価値に換算して415ポンド）で売却を申し出た。ロスチャイルドは同意したようだが、標本は受け取れなかった。
2月4-9日：トラヴァースと3人の助手が島を捜索したが、この鳥は見つからなかった。
2月11日以前？：ライアルがブラーにこう書き送っている「…ネコたちは野生化し、全ての鳥たちに悲しむべき大破壊をひきおこしています」
3月7日：トラヴァースはロスチャイルドにこの鳥の習性についての情報をいくつか提供した。彼の知る限り、この鳥の生体は2回しか観察されていなかった。トラヴァースは、死にかけのところをネコに持ち込まれ既にアルコール保存されている標本を入手することしかできなかった。
3月16日：クライストチャーチの新聞 "The Press" が社説に書いた。「この鳥がもはや島で見られないという明確な証拠があり、他のどこにも存在しないということが知られているのならば、これは完全に絶滅してしまったに違いない。これはおそらく絶滅への道程としては記録的なものだ」
スチーフンイワサザイ 絶滅
4月：この鳥の学名をXenicus insularis としたブラーの記載論文が "Ibis" に掲載された。この名は直ちに新参異名として降格された。同じ号にロスチャイルドの記載論文が、この鳥の外見上の非飛翔性についての追加論評とともに再掲された。この鳥の記載に関する競争は二人の人間の間に敵愾心の火花を散らし、ブラーはロスチャイルドが彼を出し抜いたことを決して許さなかった。詳細と引用はFuller (2000)を参照のこと。
8月：ニュージーランド王立協会ウェリントン支部への論文において、ブラーは彼が最近調査したメスの標本について言及している。彼は後にその標本を購入した。
11月28日：トラヴァースはライアルが冬の間新たな標本をみつけられなかった事、この鳥が絶滅したと考えている事をハータートに伝えた。彼は2標本をそれぞれ50ポンド（2002年の価値に換算しておよそ4200ポンド。参考：1895年当時の灯台守の平均的給料が年間140ポンド）で売却を申し出た。
12月：トラヴァースは再度この鳥の探索を試みたが結果は同じだった。
スチーフンイワサザイ 絶滅
1896年
5月13日：トラヴァースはそれまでの言い値では高すぎて買い手がつかないために、標本の値段を1つ12ポンド（2002年で1000ポンド）にした。
6月：ライアルは別の灯台の担当となり、スティーヴンズ島を離れる。
12月31日〜1月7日またはそれ以上：Hugo H. Schauinsland はスティーヴンズ島で鳥類を採集していたが、多くは見つからず、“ミソサザイ”は一羽もいなかった。1月7日には、彼の滞在中に得られた唯一の現地産ニュージーランドツグミ (Turnagra capensis) 標本を得た。これはこの種の最後の記録となった。
1898年
9月5日：トラヴァースはジェイムズ・ヘクター (James Hector) にもう一つ標本を用意できると書き送っている。この日までのいずれかの時に、彼はブラーにヘンリー・ベーカー・トリストラム (Henry Baker Tristram) 宛の1標本を売却しており、2標本所持していると主張していた。
12月27日：トラヴァースはヘクターにスティーヴンズ島は「いまやネコであふれている」と書いている。
スチーフンイワサザイ 絶滅
1901年
トラヴァースは「自分のスチーフンイワサザイ標本」を政府に35ポンド（2002年で2700ポンド）で売却することを持ちかけた。これは購入され、他の皮革標本とともにColonial Museumに所蔵されたらしい。このコレクションは1904年まで検査されず、そのときまでに全体の五分の一が虫害のために廃棄された。購入申し出以降この標本の記録は残されていないが、最終的な販売価格はそれがColonial Museumの所蔵標本の中に存在したことを示唆している。
1905年
トラヴァースは1標本をオタゴ博物館 (Otago Museum) に売却
ブラーは自分の補遺を出版し、その中では自分が命名したXenicus insularis という学名を用いていた。さらに彼は "The Press" の匿名投稿を引用している。「そして、固有鳥類の興味深い標本が知られているかまたはその存在が推測できる離島に灯台守を送る際、たとえ供給されるネズミ取りの費用がどれだけのものになろうとも彼らはネコを一匹たりとも連れて行くことは許されないのだと当局が理解していたならば、事態はもう少しマシなものになっていただろうと私たちは確信している」
1907年
ロスチャイルドは自著 "Extinct Birds" を刊行した。驚いたことに（両者の社会的地位を考えればなおさら）彼は「死者を悪く言わない」という不文律を破り、その本の中には前年に死んだブラーへの辛辣な攻撃が多数含まれていた。
1895年8月のブラーの注釈における結論と考察では、この種は1895年の冬に野猫によって絶滅させられたと考えられるとしている。1894年2月というネコ移入の日付が正しい（その年の冬にはネコたちがいたのは確実である）とすると、1895年の冬にはその島で生まれた第二世代のネコがスチーフンイワサザイを理想的な獲物とするまでに成長していただろう。生息地の破壊や、ときおり付け加えられる鳥類消失の原因は、一見重大なものには見えない。1898年にはこの島は深い森に覆われていたと記録されており、灯台と関連施設を離れたところでは生息地への干渉はほとんど存在し無かった。生息地の大規模な破壊は1903年遅くになって始まり、それまでにスチーフンイワサザイは疑いなく絶滅していた。
スチーフンイワサザイ 標本
全部で15標本が知られている（先史時代の骨格はのぞく）。加えて、不確実だがさらに1標本の存在が示唆されている。
ロスチャイルド標本：全て1894年の7月から10月の間に採集されたもの。
ロンドン自然史博物館（ロンドン）：3標本 (NHM 1895.10.17.13; 1939.12.9.76; 1939.12.9.77)
アメリカ自然史博物館（ニューヨーク）：4標本 (AMNH AM 554502; AM 554503; AM 554504; AM 554505)
自然科学アカデミー（フィラデルフィア）：1標本 (ANSP 108,631)
ハーバード比較動物学博物館（マサチューセッツ州ケンブリッジ）：1標本 (MCZ 249,400)
スチーフンイワサザイ 標本
ブラー標本：1894年から1899年にかけての頃に採集。
カーネギー自然史博物館（ピッツバーグ）：1標本 (CMNH 24639)。メス・1894年とブラー自筆によりラベルが記載されている。日付の食い違いを別にすれば、これは1895年8月にブラーが言及していたものである可能性があり、おそらく標本自体はブラーが調査する数ヶ月前に採集された。あるいはまた、Rothschild (1907)で述べられているように、ブラーが持っていた（彼は当初それがメスであると考えていた）ビートゥンの鳥の可能性もある。DNA解析は鳥類の性別を明らかにするぐらいなら可能かもしれない。
カンタベリー博物館（クライストチャーチ）：(AV917 ; AV918) 1899年の日付がうたれたブラーの息子のコレクションからの対の標本である。この標本は1896年から1899年の間に得られたが、その日付より以前に採集されたと思われる。
スチーフンイワサザイ 標本
詳細不明：全て1894年か1895年初めに採集
ビートゥンの標本：ブラーに記載のため貸し出され、その後おそらく返却された。もしそうならば、その標本は1895年から1897年の間にいまはテ・パパの一部となったColonial Museumに所蔵されたか、そうでないならば次に述べられているメス標本がそれかもしれない．
1895年8月にブラーが言及していたメスの標本、またはそのどちらも（両方ともカーネギー自然史博物館標本でないのなら）別の物である可能性もある．
ライアルの最初の3標本のうち2標本（1つはビートゥンに渡した）の経過が不明のままである。それらはロスチャイルドの9標本に含まれているかもしれないし、ブラーの3標本にあるかもしれない。それらは1895年2月初めの時点ではブラーの所有になっていなかった。
1895年1月に触れられているトラヴァースの「失われた」標本。この標本が本当に失われたのかは定かではない。それは1895年11月に言及されたアルコール標本だったかもしれない。また、トラヴァースは単にこの鳥が絶滅して値がはね上がったときのためにわざと存在を隠していたのかもしれない。
スチーフンイワサザイ 保全状況
EXTINCT (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001))
ミュージックカフェ
ミュージックカフェ (Music cafe)
酒株
酒株（さけかぶ）とは、江戸幕府が酒造統制の基本政策として行った醸造業の免許制の1つ。酒造株ともいう。
酒株そのものは、将棋の駒の形をした木製の鑑札である。表に酒造人の名前と住所、そして酒造石高が書かれ、裏には「御勘定所」と書かれ、焼印が押してあった。
これが、酒株または酒造株と呼ばれるものであるが、日本史の中で「酒株」というときには、この酒株をとりまく制度全般を酒株もしくは酒株制度と呼ぶようになった。
明暦3年（1657年）、幕府は初めて酒株を発行し、これを持っていない者には酒造りを禁じるとともに、それぞれの酒造人が酒造で消費できる米の量の上限を定めた。これを以て酒株制度の始まりとする。
酒株 導入の背景
酒はたんなる贅沢品ではなく、地方、とくに東北・北陸などの北国諸藩においては身体を温めるための生活必需品であった。一方、原料の米は日本人にとって欠くことのできない主食であり、また原則的には収穫量が決まっていたため、その「限りある資源」である米をどのように配分するかが、つねに江戸幕府の重要な経済課題となっていた。
酒造りを自由経済原理に任せてしまうと、小さな酒蔵が原料米を確保できなかったり、大きな酒屋が食糧米を酒に加工して囲い込んでしまうといった事態が恐れられた。
そこで幕府は、それぞれの酒蔵が規模や生産能力に見合った原料米を、その年々の米の収穫量や作柄と比例して公平に仕入れることができるように、酒株を発行し、醸造業を今でいうところの免許制にしたのである。
酒株 休株・貸株
酒株は、同一国内であれば譲渡や貸借も許されたので、酒屋が経営不振になったり、相続人がいない場合、近くの有力酒屋がその酒株を買い集めて、経営規模を拡大することがよくあった。
一時的に酒造業から離れる場合も、株を持っているのに使わない休株（やすみかぶ）や、一時的に他の酒造人に使わせておく貸株（かしかぶ）といったことも行われた。
酒株 酒造石高
酒株を持った酒造人が生産する酒の量を酒造石高といい、籾米1石（当時の徴税はこの状態であり、精米すると精米度合いにもよるがおよそ6割になる。つまり玄米だけの体積は0.6石程度となる）を使った際に生成できる酒の歩合である。籾米1石に対して造られる酒の石高を酒垂れ歩合（さけだれぶあい）という。一般的に並酒、片白、諸白、御膳酒と酒質が高級になっていくにつれ精米歩合が上がるため減量分は大きくなり、酒垂れ歩合は低い値をとるようになる。以下はその一例である。
酒垂れ歩合の計算は、籾米1石から算出する精米+精米とほぼ同量の水の数値の75％（25％は酒粕）から籾米1石を割った数値である。以下は籾米1石から諸白を作ったと考えての計算である。
精米の度合は物によって異なるが、諸白など上質な酒では精米の度合いが高いため籾を取った玄米の状態からかさはさらに減りだいたい70kg程度（およそ体積は0.4石である。数値は現在の普通酒と同程度より少し低い程度の精米歩合と考え算出）となり、これに同体積の水を加え酒造すると0.8石となる。この0.8石分（約145リットル）には酒粕が一般的に重量の25％ほど含まれているため、（水の量や精米歩合にもよるためずれが大きいが）白米から110リットル程度の酒が出来ることになり（酒垂れ歩合は0.61程度）、上記の仙台藩における数値と近い値をとる。
酒株 酒造石高
上記の数値をみると、酒垂れ歩合は軒並み1.00を割り込んでいる。それでは、酒垂れ歩合はつねに1.00よりも低い値をとるか、いいかえれば消費した籾米の石高よりも生産される酒の石高がつねに低いか、といえばそれもそうとは限らない。たとえば酒造りには「汲水延ばし（くみみずのばし）」などと表現される技法があり、これは通常の酒造りにおいては精米1石に対して水1石を加えていたものを、寛文年間に改良された寒造りなどでは加える水を1.2～1.3石とするため、結果として1石の籾米から生酒1石以上が生産され、酒垂れ歩合は1.00以上になるからである。
酒株 酒造株高
それぞれの酒造人が酒造で消費できる米の量の上限を酒造株高という。
酒株 酒造米高
上記のように、鑑札に書かれた酒造株高を上回って米を使うことは、建前としては許されなかったが、酒造りの現場では、原料米の量はそんなに厳密に限ることができないために、実際に使う量は往々にして酒造株高を上回った。ましてや酒造石高を守ろうとすれば、なおさらそうであった。
このように酒造株高を上回った分を含めて実際に原料米として消費した米の量を酒造米高という。
酒株 酒株改め
幕府にとっては、酒造株高と酒造米高の格差が拡大していくことは、そのまま酒をめぐる税収の減少を意味していた。そのためそれを防ぐことが急がれ、実態を調査、把握し、適正な数値に是正するために、寛文6年（1666年）、延宝8年（1680年）、元禄10年（1697年）、天明8年（1788年）などに全国調査を行った。このことを酒株改めという。
とくに元禄10年の酒株改めは全国で厳しく徹底して実施された。
酒造石高の実態を把握して課税を強化し、幕府の財政基盤を少しでも確かにすることであった。
ときは元禄太平の世で風紀が乱れ、庶民が酒に酔いしれるのは不届きである、といった為政者からの引き締めであった。
たしかに「元禄時代」というと、のちに「昭和元禄」という語も生まれたほど、天下泰平で町民文化が百花繚乱した豊かな時代というイメージが持たれているが、必ずしも実態はそうではなかった。
たとえば商家につとめる平均的な元禄時代の町民の生活を記録した古文書『勤方帳』（つとめかたちょう）によると、酒を飲むのは1ヶ月に6日程度のことであったことがうかがえる。
酒株 酒株改め
全国調査の方法としては、まず酒屋の届けた酒造石高を帳面に記載して判を捺した。造りかけ、売れ残り、熟成の途中などにあたる酒は翌年の勘定に繰り入れた。醸造器では、三尺桶、四尺桶、壺代（つぼだい）などに焼印を捺し、それ以外のものは使えないようにした。酒屋を廃業したり、醸造器の売却や貸借をする者には届けださせた。中央で統括した部署は幕府勘定奉行方酒造掛、末端で実務を遂行したのは、大都市では有力酒屋、地方では村役人であった。
こうした徹底調査にもとづいて、翌年元禄11年（1698年）に全国の醸造の実態が算出された。その結果は以下のようであった。
ここで酒造石高のほうが酒造米高よりも多いのは、まず前述したように「汲水延ばし」などの技法が存在したため、また西国ではすでに焼酎など米以外の原料から造る酒が一般化していたためと思われる。
いずれにせよこれ以後、毎年の米の作柄によって、この数値を基準にして凶作年にはその二割とか三割といった具合に酒造が制限されていくようになった。
この機会に幕府は税収のさらなる向上を企図して、造り酒屋に対して現行の酒価格の五割もの酒運上（さけうんじょう）と呼ばれる運上金を課すことにした。ここでいう運上金とは、今でいえば「造り酒屋の営業税」と「酒株」という「免許」の発行手数料などのことである。
酒株 酒株改め
元禄10年10月6日、江戸では諸大名の江戸屋敷留守居役が、幕府の勘定奉行荻原重秀に呼び出され、
「酒の商売人が多く、下々の者がみだりに酒を飲み不届き至極である。よって、全ての造り酒屋に対して運上金を課する。酒の価格にはこの運上金を上乗せし、今までの五割増しの値段で酒類を販売せよ」
との覚書を手渡された。
「五割増し」とは、要するに消費者にとっては50%の値上げということであるから一大事であった。諸国の国許（くにもと）へはたちまち飛脚がとんだ。示達が伝わると、地方、とくに北国諸藩では酒を造っても値段が高くて売れなくなることを酒屋が警戒して米を買わなくなり、米価が急落した。
結局、酒屋たちが生産を控えるようになったため、はじめ幕府が期待したような税収は得られなかった。生産量が減って酒の値段は高騰したが、それで下々の者が飲酒をしなくなるかというと、そういう結果も出なかった。
酒株 酒株改め
こうして成果のあらわれなかった運上金は宝永6年（1709年）に廃止された。ただし、藩によってはこのまま独自の運上金として継続するところもあった。後に安永元年（1772年）に「酒造冥加」と呼ばれる冥加金の形で小物成としての課税が実施される。これは形を変えた運上金の復活であった。課税基準は造石高あるいは酒株自体に課するものなど時期によって変動があった。その後、享和2年（1802年）から文化元年（1804年）にかけて十分の一役米（後述）の導入によって一時停止されたものの、その後も継続された。天保5年（1834年）、酒の勝手造を禁止する見返りに酒造米高100石につき金10両の株金と金3分或は銀43匁の冥加金を納めさせた（なお、株金は廃業時に返金された）。更に元治元年（1864年）江戸向けの地回り酒・下り酒を扱う業者に1樽あたり6匁の冥加金をかけたが実質酒造業者に添加されたために慶応3年（1867年）には酒造業者の直接納付に切り替えられた。こうした冥加金制度は明治初期まで継続された。
また、元禄の酒株改めによって幕府は一時的に全国の醸造業界の実態を把握したものの、酒造株高と酒造米高の格差は放置しておけば再びどんどん広がっていくので、これ以後も幕府は時に応じて酒株改めを繰り返すことになる。
酒株 酒株改め
宝暦年間初期は豊作が続いたため、米価の下落を防ぐためもあって、幕府は宝暦4年（1754年）に元禄時代以来の規制緩和に踏み切り、寒酒のみならず新酒を造ることも許可した。また酒株を持っていなくても、その土地の奉行所や代官所に届出さえ出せば、新規に酒蔵が開けるようにした。これを宝暦の勝手造り令という。これによってしばらくは、酒株制度は良くも悪くも形骸化した制度となっていった。
天明3年（1783年）に浅間山が大噴火し、噴煙が長らく諸国の空を覆い、くわえて天候不順から東日本を中心として凶作が続くようになった。いわゆる天明の大飢饉である。これを受けて幕府は、天明6年（1786年）に諸国の酒造石高を五割にするよう減醸令（げんじょうれい）を発した。
また、元禄の酒株改め以来、ふたたび酒造株高と酒造米高の格差が広がってきていたので、幕府は天明8年（1788年）天明の酒株改めを実施した。そして、その調査結果をふまえて、建前としての酒造株高ではなく、酒屋に申告させた酒造石高を基準として酒の生産量を三分の一にするようにという法度を発した。いうなれば、いつも酒造株高と酒造米高に生じる格差をうまく利用して幕府の政策の裏をかいていた商人たちに対し、今度は幕府が商人たちの裏をかいたわけである。これを天明の三分の一造り令という。
酒株 酒株改め
老中松平定信は、その著書『宇下人言』（うげのひとごと）の中でかなりのページ数を裂いて当時の醸造業界のあり方について触れ、「酒というものは値段が高ければ飲むことも少なく、安ければ飲むことが多い。民のために、物価の安定が望まれる日用品とはしょせん性格の違う商品である。多く入荷すれば多く消費し、少なく入荷すれば少なく消費するものである」と述べている。これは、酒を飲む人からみれば、頭で考えた理屈であって、現実社会から遊離した政治論文にすぎないと一見されるのだが、寛政の改革は彼のこの政治理念にもとづいて酒造統制をおこない、そのまま天明の三分の一造り令など制限策が継続された。
享和2年（1802年）ふたたび水害などに起因する米価の高騰により、幕府は酒造米の十分の一を供出させ、不作や飢饉のときのための備蓄米として取っておこうという政策を打ち出した。このとき酒屋に課せられた供出米のことを十分の一役米という。
酒株 酒株改め
これまで酒屋たちは基本的に、幕府からどのような政策が下っても自分の商売に実質的な損をきたさないように、酒造株高と酒造米高の格差をうまく利用し、あらかじめ求められた数値を水増し申告しておくなどして対処してきたが、この十分の一役米に対しては今までの「商人マジック」が使えず、全国の酒屋たちは彼ら独自のネットワークにより対策を協議した結果、すなおに幕府に対して「これではやっていけません」と正面から窮状を述べて陳情するに至った。
驚いたことに結果的に幕府もこの陳情をすなおに受け止め、十分の一役米は享和3年（1803年）に廃止された。
文化文政年間は豊作の年が続き、米の在庫がだぶついてきた。米価は下落し、農民は豊作ゆえに困窮するという時代になった。そこで幕府は、米を酒に加工しておけば良質な形での貯蔵となり、また他藩や江戸表へ輸送する際も米より便利であるとして、おおいに酒造りを奨励した。その典型的なものが文化3年（1806年）の文化の勝手造り令である。
これによって、従来の休株の所有者はいうまでもなく、まったく酒株を所有しない者でも、新規に届出さえすれば酒造りができるようになった。こうして酒株制度はふたたび有名無実化した。
酒株 酒株改め
文化の勝手造り令は必ずしも酒屋たちにとって手放しでめでたい話とならなかった。醸造業界へ新規参入した、酒株を持たない者、すなわち無株者（むかぶもの）たちと、昔から酒株を持ち酒造りをしてきた者、すなわち株持ちたちの間で集団的な軋轢（あつれき）が生じた。株持ち酒屋たちは連帯し、談合し、陰で価格協定をむすんで無株者の業界締め出しを企んだ。
さらに幕府の朝令暮改がこれに追い討ちをかけることになる。文化8年（1825年）、幕府は一転して酒株制度を旧来どおり復活させる旨を通達し、無株者の酒造りを禁じた。無株者たちは激しく反発し、幕閣の中でも異論が続出し、幕府はあわてて文化10年（1827年）にふたたび文化8年以前どおりに無株者の酒造りを許す旨を示達した。
ところが、今度は株持ち酒屋たちと彼らに政治献金を受けている幕閣たちの激しい抵抗が起こり、幕府はみたび文化11年（1828年）、無株者と休株の酒蔵、ならびにこれから新規に酒造りに参入しようと志す者は次の示達あるまで酒造りを禁ずるとした。
これに承服しかねた無株者の酒屋の中には密造酒を作り売るものもあらわれた。幕府は、なかば摘発になす術がなく、なかば自らの朝令暮改が混乱を招いていると知ったためか、かなり無株者の酒の密造を黙認し、見てみぬふりをしようとした。ところが、断固としてこれを許すまいとしたのが株持ち酒屋たちであった。ここに至って、無株者たちと株持ちたちとの確執が再燃する。
株持ち酒屋は無株者酒屋をさかんに幕府に密告し、処罰を求めた。また株持ち酒屋同士でそういう密造情報の交換をおこなった。
ところが一方では、株持ち酒屋の中にはこっそりと自分のところの酒造りを無株者酒屋に格安で下請けさせるところもあらわれたのであった。こうなると今度は、株持ち酒屋のあいだに疑心暗鬼が生じ、自分たちの中にそうした裏切り者がいないか、相互監視するネットワークが築かれた。
逆に無株者酒屋の中には、それまで買い揃えた醸造器などをこのまま無駄にしてはなるものかと、休株にしている株持ち酒屋から、その株を高価でゆずってくれと水面下で募る者もあらわれた。
こうして酒株制度は、江戸時代末期にかけていよいよ混迷の度合いを深めていったのである。
酒株 酒株の廃止
明治8年（1875年）、明治政府は、江戸幕府が定め複雑に入り組んだ酒株に関する規制を一挙に撤廃し、酒類の税則を醸造税と営業税の二本立てに簡略化して、醸造技術と資本のある者ならば誰でも自由に酒造りができるように法令を発した。このためわずか一年のあいだに大小含め30,000を超える酒蔵がいっきに誕生した。しかし江戸幕府が永年の工夫をこらして改良してきた酒株制度は、それほど侮れるものではなかった。（「酒税」の項を参照のこと。）明治政府はやがて酒税の確保に血眼になり、酒屋たちの抵抗も表面化し、大阪酒屋会議事件などさまざまな社会事件に発展した。
クリスチャン・ビルケランド
クリスチャン・ビルケランド（Kristian Birkeland、ビルケラン、バークランドとも表記される、1867年12月13日 - 1917年6月15日）はノルウェーの物理学者である。
オーロラが太陽からの荷電粒子の大気との反応であることを示し、実験室でオーロラを発生させた。発明家としても、さまざまな分野の特許を得た。世界的な名声を得て、7度ノーベル賞の候補となった。1994年発行のノルウェーの紙幣（200ノルウェー・クローネ札）に肖像が採用され、ノルウェーでは有名な科学者である。
オスロ（当時はChristiania）に生まれた。18歳で最初の科学論文を書くなどの才能を示した。30歳でオスロ大学の教授となったが、その興味は学問にとどまらなかった。1905年サミュエル・アイデと後に大企業となるノルスク・ハイドロの設立メンバーとなった。実用化されなかった発明の例として1900年に電磁力で砲弾を飛ばす電磁砲（コイルガン）の特許をえて、デモンストレーションを行ったが結果は実らなかった。放電による空中窒素の固定の実験もおこなった。
クリスチャン・ビルケランド
オーロラ研究の分野では1899年から1900年にノルウェーの高緯度地域の探検隊を組織し、地磁気の測定結果を得た。真空中の陰極線と磁場の実験で、オーロラを実験室で再現した。1913年に宇宙空間が高速の電子やイオンで満ちていることを予測した。
1917年、日本滞在中に東京の上野精養軒ホテルで睡眠薬の量を誤って摂取し死去した。不眠など精神障害を思わせる気配もあり、自殺したとも言われる（en:Kristian Birkeland#Life and death）。
この事件を、物理学者で随筆家の寺田寅彦が『B教授の死』に書いている。新兵器の開発や、東京帝大訪問時の様子、葬儀の模様など。留学中にオーロラ実験室を訪れ、同氏から解説を受けた際の追憶もある。「B教授の死」(青空文庫)
スワップ
スワップ（英語: swap）、スワッピング（swapping）とは、交換すること。
スワップファイル - コンピュータの仮想記憶システムで、アクセスされない間、主記憶の内容を補助記憶に退避する「スワップ」（ページアウト・ページインなどとも）のために使う、ファイルシステム中のファイル。Windowsなどでは専用のシステムファイルとして用意する。Unix系システムの古いものではファイルではなくパーティションごと割り当てなければならない。近年はどちらも使えるものも多い（仮想記憶の記事を参照）。
ミマ・ヤウソベッツ
ミマ・ヤウソベッツ（Mima Jaušovec, 1956年7月20日 - ）は、ユーゴスラビア（現スロベニア）・マリボール出身の元女子プロテニス選手。主に全仏オープンで活躍し、1977年の女子シングルスで優勝した。同大会では1978年と1983年の2度準優勝もある。WTAツアーでシングルス5勝、ダブルス6勝を挙げた。身長160cm、体重50kg、右利き。
ミマ・ヤウソベッツ 来歴
ヤウソベッツは17歳の時、1973年から女子テニス国別対抗戦・フェデレーションカップのユーゴスラビア代表選手になった。1974年の全仏オープンで4大大会にデビューした時、本戦1回戦の相手は日本の沢松和子選手であった。ヤウソベッツは沢松を 7-6, 6-3 で破ったが、続く2回戦で敗退する。ウィンブルドンでは女子ジュニア部門と本大会の両方に出場し、ジュニア部門で優勝を飾った。本戦でも1回戦で同じ年のマルチナ・ナブラチロワを 6-4, 3-6, 6-3 で破り、第4シードのロージー・カザルス（アメリカ）との3回戦まで進出している。当時のヤウソベッツはアマチュア選手として、ジュニア部門と本大会の両方に掛け持ちで出場していた。1975年にプロ選手となる。1975年のウィンブルドンベスト16（4回戦でオルガ・モロゾワに敗退）、1976年の全米オープンベスト4（準決勝でクリス・エバートに敗退）を経て、ヤウソベッツは世界のトップレベルに躍進してゆく。
ミマ・ヤウソベッツ 来歴
1977年の全仏オープン女子シングルス決勝で、ミマ・ヤウソベッツはフロレンツァ・ミハイ（ルーマニア）を 6-2, 6-7, 6-1 で破り、ユーゴスラビア出身のテニス選手として最初の4大大会優勝者に輝いた。しかし1978年の同大会では、決勝戦でルーマニア女子の第一人者バージニア・ルジッチに 2-6, 2-6 で敗れ、全仏オープンの大会2連覇を逃した。この年はウィンブルドンで自己最高のベスト8に勝ち上がり、大会前年優勝者だったイギリスのバージニア・ウェードに敗れている。なお、全仏オープンの女子シングルス本戦は1980年まで出場資格者が「64名」であり、決勝までに6試合を勝ち進む流れになっていたが、1981年から出場枠が現在のような「128名」になり、7試合を勝ち進む方式に拡大された。ウィンブルドン選手権は1974年、全米オープンは1976年から現在のような128名のトーナメント方式で行われている。ヤウソベッツの現役選手時代は、4大大会のトーナメント・システムにも大きな変更が加えられた過渡期でもあった。
ミマ・ヤウソベッツ 来歴
その過渡期を経て、ヤウソベッツは1983年の全仏オープンで5年ぶり3度目の決勝進出を果たす。この度は前2回とは異なり、128名によるトーナメントで7試合を勝ち抜いた。しかし決勝戦でクリス・エバート・ロイドに 1-6, 2-6 で完敗し、同大会で2度目の準優勝に終わった。1987年の全仏オープン1回戦で、31歳に近づいたヤウソベッツはハナ・マンドリコワに 0-6, 0-6 で完敗し、1ゲームも取れなかった。1988年の全豪オープン1回戦でもマンドリコワに 4-6, 1-6 で敗れている。これがヤウソベッツの最後の4大大会出場となり、1988年に32歳で現役を引退した。
ヤウソベッツの引退後、1989年からユーゴスラビア出身のモニカ・セレシュが世界的な活躍を始めた。セレシュはユーゴスラビア出身のテニス選手として「ヤウソベッツ以来2人目の」女子チャンピオンである。
ギルピン郡 (コロラド州)
ギルピン郡（Gilpin County）は、アメリカ合衆国コロラド州に位置する郡である。人口は5,808人（2020年）。郡庁所在地はセントラルシティである。
ギルピン郡 (コロラド州) 地理
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積389 km2 (150 mi2) である。このうち388 km2 (150 mi2) が陸地で1 km2 (0 mi2) が水地域である。総面積の0.26%が水地域となっている。
ギルピン郡 (コロラド州) 人口動勢
2000年国勢調査で、この郡は人口4,757人、2,043世帯、及び1,264家族が暮らしている。人口密度は12/km2 (32/mi2) である。8/km2 (20/mi2) の平均的な密度に2,929軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人94.37%、アフリカン・アメリカン0.53%、先住民0.82%、アジア0.69%、太平洋諸島系0.19%、その他の人種1.53%、及び混血1.87%である。この人口の4.25%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は21.10%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が5.80%、25歳以上44歳以下が37.40%、45歳以上64歳以下が30.00%、及び65歳以上が5.70%にわたっている。中央値年齢は38歳である。女性100人ごとに対して男性は112.70人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は116.10人である。
ギルピン郡 (コロラド州) 人口動勢
この郡の世帯ごとの平均的な収入は51,942米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は61,859米ドルである。男性は38,560米ドルに対して女性は30,820米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は26,148米ドルである。人口の4.00%及び家族の1.00%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の1.40%及び65歳以上の6.10%は貧困線以下の生活を送っている。
エキサイティングプロレス7 SMACKDOWN! VS. RAW 2006
エキサイティングプロレス7 SMACKDOWN! VS. RAW 2006はプロレスを題材としたテレビゲーム『エキサイティングプロレス』シリーズの7作目である。製作会社はユークス。
2006年2月2日にPlayStation 2用ゲームソフトとして発売された。アメリカのプロレス団体WWE監修のもと、WWEのTV放送であるSMACKDOWN!、RAWの両番組に所属するプロレスラー（WWEでの呼称はスーパースター）が登場する。
今作では、3種類分のハルク・ホーガンが登場。その中には発売時にはWWEを退団・解雇通告されたり、死去したスーパースターもいる。