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アリエテ
アリエテ、アリエーテ (Ariete)は、イタリア語で雄のヒツジ、またはおひつじ座を意味する。
渡辺信三
渡辺 信三（わたなべ しんぞう、1935年12月23日 - ）は日本の数学者。京都大学名誉教授。立命館大学理工学部名誉教授。確率論を専門とする。
渡辺信三 来歴
1958年に京都大学理学部を卒業。理学研究科修士課程修了後、京都大学理学部助手となり1963年9月に京都大学理学博士
、同大学教養部講師、理学部助教授を経て、1974年京都大学理学部教授。1999年京大退官後、立命館大学教授。2006年立命館大学退職。
伊藤清の弟子に当たり、大学院では国田寛、福島正俊の一学年上であった。弟子に重川一郎がいる。確率解析学の第一人者であった。
シュトゥルモヴィーク
シュトゥルモヴィーク（ロシア語：штурмовик；ラテン文字転写：Šturmovik、Shturmovikなど）は、労農赤軍・ソビエト連邦軍・ロシア連邦軍などロシア圏で用いられる軍用機の機種区分の一つ。略号としてはしばしばSh（Š；Шシャー）が用いられる。シュツルモヴィーク、シュトルモヴィク、シュトルモビクといった表記をされる事もあるが、当記事ではシュトゥルモヴィークで統一する。
シュトゥルモヴィーク 概要
「штурмовик（シュトゥルマヴィーク、シュトゥルモヴィーク）」という語は、一般に「襲撃する者」を意味するロシア語の名詞で、ドイツ語系の名詞「штурм」（シュトゥールム：「襲撃、攻撃」の意）から作られた動詞「штурмовать」（シュトゥルマヴァーチ：「襲撃する、攻撃する」の意）から作られた語である。従って、ロシア語内では「攻撃機」以外により一般的な意味で使用されることも多く、航空機名としても単に「襲撃するもの」という意味で使用され始められたと考えられる。現代においては、超音速ジェット戦闘機よりも小型で軽便な、西側諸国の高等練習機兼軽攻撃機に相当する機体（Yak-130やMiG-ATなど）も含まれる。
そのため、日本語として最も適当な訳は「襲撃機（しゅうげきき）」であるが、「攻撃機」と訳されることも多い。また、個々のシュトゥルモヴィークによって性格が異なることもあり、「戦闘爆撃機」や「爆撃機（軽爆撃機）」、あるいは「急降下爆撃機」と訳される場合もある。こうしたことから、急降下爆撃を任務としないシュトゥルモヴィークでも「急降下爆撃機」と翻訳されるという弊害も生じている。逆に、「急降下爆撃機」（Пикирующий бомбардировщик）と呼ばれるAr-2やPe-2、Tu-2などがシュトゥルモヴィークと呼ばれることはまずない。
シュトゥルモヴィーク 概要
一方、第二次世界大戦前半にソ連軍の主力対地攻撃機としてシュトゥルモヴィーク的役割を担ったSu-2は、「近接爆撃機」（ブリージュニイ・ボムバルヂローフシチク；ближний бомбардировщик；略号:ББ）または「軽爆撃偵察機」（リョーフキイ・ボムバルヂローフシチク・ラズヴィェーチク；легкий бомбардировщик-разведчик）と分類されている。また、ソ連には他に「攻撃機」（または「打撃機」；ウダールヌィイ・サモリョート；ударный самолет）や「戦闘爆撃機」（イストリェビーチェリ・ボムバルヂローフシチク；истребитель-бомбардировщик）という機種区分もある。前者は主流にはならなかったが、後者は特にジェット機時代、数多くの機体が開発・使用された。
シュトゥルモヴィーク 概要
また、Il-2のみを指して「シュトゥルモヴィーク」と呼ぶことがあるが、これはIl-2が最も有名なシュトゥルモヴィークであるためで、これがこの機体の固有名称というわけではない。シュトゥルモヴィークとして開発された初めの機体は、1928年2月から計画されたTSh-Bや同時期に開発され1931年に初飛行したTSh-1などで、前者は大型の単葉機、後者は小型の複葉機であった。前者は計画に終わったが、後者からはTSh-2などの発展型がいくつか製作され、1930年代中盤のSSS（R-5SSS）やDI-6Shなどの開発・配備まで使用された。
なお、1930年代後期以降の大日本帝国陸軍においても、既存の「軽爆撃機」と異なる新機種区分として「襲撃機」が存在している。この計画によって誕生・量産された「九九式襲撃機」は、「重爆撃機（九七式重爆撃機・一〇〇式重爆撃機）」と同じく航空撃滅戦に特化している「軽爆撃機（九九式双発軽爆撃機）」と異なり、低空域にて敵地上軍（地上部隊・機甲部隊・砲兵陣地）の攻撃・友軍地上部隊の支援（近接航空支援）に比重を置いた「地上攻撃機」に相当するものであった。また、防漏タンクに留まらず機体要部に本格的な装甲（エンジン下面、中央翼下面、操縦席下面、背面、胴体下面を防弾鋼板で保護）を施すなど、日本陸軍の「襲撃機」は運用思想・設計思想ともにシュトゥルモヴィークに相当する区分である。
シュトゥルモヴィーク 主なシュトゥルモヴィーク
東側諸国で開発された航空機の内、シュトゥルモヴィークと分類されるものの年代順の一覧。
シュトゥルモヴィーク 主な襲撃機
日本陸軍において襲撃機に分類されていた航空機の一覧。
ノーマーク爆牌党
『ノーマーク爆牌党』（ノーマークばくはいとう）は、片山まさゆきによる日本の麻雀漫画。『近代麻雀オリジナル』にて1989年2月号から1997年4月号まで連載された。単行本は全9巻。
ノーマーク爆牌党 概要
『ぎゅわんぶらあ自己中心派』・『スーパーヅガン』などそれまでギャグが強かった片山の漫画だが、麻雀理論に則ったリアルで緻密な闘牌シーンが花開いた最初の作品である。とはいえ、当初はギャグ漫画の色が濃く、作者曰く『見切り発進』のまま話が進んでいった。のちに「麻雀に流れなんて無い」と言い切る爆岡に対して「色の支配」と呼んでいる流れ理論で立ち向かう鉄壁という構図が生まれ、また、茶柱・八崎らのサブキャラクターも立っていき、8年にわたる長期連載となった。
闘牌シーンは麻雀ライターの馬場裕一が全面協力しており、実際に作者本人が麻雀を打ちながら理論的に闘牌シーンを描いていたなど（片山は下手なプロ顔負けの麻雀理論・雀力を持っている漫画家として知られている）、その立体的な闘牌は極めて高く評価されている。また、作者は競技麻雀に関心を抱いており、プロ雀士へのリスペクトとも語っている（実際、片山は競技麻雀の大会にも幾度となく出場しており、第1回麻雀最強戦優勝者でもある）。この本格的な闘牌や麻雀理論、そしてライバル同士の図式を描いた構図は、『牌賊! オカルティ』でも再現されている。
ノーマーク爆牌党 あらすじ
同じ大学に通い、雀荘「どら道楽」でよく麻雀を打つ大学生の鉄壁保、当大介、九蓮宝燈美。ある時、彼らの前に突然爆岡弾十郎（通称：爆弾）なる男が現れた。鉄壁や大介は爆岡と勝負するが負ける。その後、爆岡は万利休という老人の推薦を受けて麻雀界の三大タイトルの1つ達人戦の予選に参加する。爆牌と自ら名づけた相手の手牌を読み切り余り牌を狙うという天才的な打牌を武器に決勝まで進んだ爆岡は、タイトルホルダー・稲瀬功一を降して達人位を獲得する。更に満強位・茶柱、雀竜王・鬼押出も倒して麻雀界のタイトルを独占する。
その後も稲瀬・茶柱・八崎などのトッププロが何度か挑戦するが毎回返り討ちにし、3年の月日が流れた。その間にも爆岡は勝ち続け、3大タイトルの3年連続計9連覇を果たしていた。
ノーマーク爆牌党 あらすじ
それに挑戦するのが、爆岡をライバル視している鉄壁である。鉄壁は爆牌で派手に勝つ爆岡とは対照的に爆守備と呼んでいる非常に堅い打ち筋でプロの道を進んでいた。爆岡V10が期待される達人戦で鉄壁は3年前の雀竜王戦での痛烈な敗北の雪辱を果たすべく、爆牌の研究・分析を重ねて挑む。しかし勝利を目前にしながら、精神的な弱さから屈辱の逆転負け。だがその敗北にもめげず、新戦術色の支配を編み出して爆岡へ挑戦を続ける。敗北を繰り返しながらも少しずつ差を詰めて行き、爆牌の謎に迫っていく。翌年のリニューアルされた達人戦決勝の席で、鉄壁はライバルの茶柱・八崎・大介とともに再び爆岡に挑戦する…。
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
爆岡 弾十郎（ばくおか だんじゅうろう）
特徴的な髪型をした青年。8月5日生。本編の主人公だが、作品後半からはボス的立場となる。全ての牌を読みきった上で、相手からロン牌を引き出すことを目的にした「爆牌」を操る天才雀士。周囲からは奇異な打法としてしか理解されず常に侮られていたが、登場後すぐにメインタイトル3つを奪取し、その後も3年連続全タイトルを防衛するなど奇跡的な強さを誇っていた。女性に手が早く、弱味を見せて同情を誘う方法で同時に複数の関係を持っていたが彼の「麻雀」を理解できる女性はいなかったため、孤独を感じていた様子。前半はよく喋り、自らを天才と名乗るほどの自信過剰気味の性格であったが、後半は頂点に立つことにプレッシャーを感じたのか口数や心理描写が少なくなった（対戦者に対する傲岸不遜な態度は変わらなかった）。最後は自分の価値観の範囲でしか読みの規準を広げる事が出来なかった為、鉄壁に敗れてしまい、達人戦のタイトルを喪う。一人どこかへと去った後は連絡がつかなくなってしまい行方不明となった為、残るタイトル2つも剥奪されたことが描写されている。
鉄壁 保（てっぺき たもつ）
頭身の低いパーマの青年。神奈川県出身、8月25日生で、爆岡と同い年。第一話で爆岡に出会い、その打ち筋に魅せられて麻雀プロの世界へと足を踏み入れる。途中からは彼が主人公となり、爆岡をいかに倒すかの物語へと変わっていく。
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
「爆守備」と呼んでいる堅い打ち筋で、雀荘のデータではトップ率はさほどでもないものの、平均で半荘20回に一度しか最下位にならないという辛抱の麻雀を打つ。作中では「ベタオリさせたら日本一」「鉄壁の下家でトップを取った者はいない」とまで評されている。一方で、トップ目が高く重い手を作らないという思い込みから、プロ試験で稲瀬の攻撃を甘く見たり、爆岡への打ち込みでラスを引かされた事がある。また、爆岡へのライバル心が高じて、運での勝利を嫌ったり、場が自分の思い通りに進行しないと途端に崩れる脆い面を持っていた。物語途中に爆牌に開眼するが自ら拒否する一幕もある。爆守備に加え、独自に「ツモ牌に色の偏りがある」という「色の支配」を見出し、この2つを武器に何度も爆岡に挑戦する。
理性的過ぎる程の打ち筋を基本としながらも、自分の信じる不合理な打牌を実行出来る点は爆岡と奇妙に符合する。爆岡と違い、鉄壁は他人の価値観に対し、自分がどう行動するかに価値を見出していた事が明暗を分けた。物語の最後は、彼の台詞で幕を閉じる。
九蓮 宝燈美（ちゅうれん ぽとみ）
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
作中の紅一点で、長髪と右分けの前髪が特徴。広島県出身、3月9日生、鉄壁らと同い年。鉄壁と同じく爆岡に刺激を受けて麻雀プロとなる。とにかく高い符を目指す、「爆テンパネ」（麻雀の得点計算#符を参照）と自ら名づけた打ち筋を駆使する。そのフォームゆえプロの中では思うように成績を残せず、イロモノ扱いされてしまったこともあるが、点数計算など基本的な雀力は大介より余程しっかりしており、爆牌対策が立てられずにスランプ気味の鉄壁を降してタイトル戦決勝に進出したこともある。この漫画のヒロイン的存在で、爆岡や大介に何度も迫られ（麻雀プロ内では、マドンナの様な扱いを受けている）、爆岡の誘いには乗りそうになるが、以前爆岡と付き合っていた女性から忠告され、難を逃れる。明言してはいないが、本人の心は鉄壁にあることが随所に匂わされており、鉄壁の麻雀を誰よりも理解し、何度も彼のサポートをしている。
当 大介（あたり だいすけ）
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
鉄壁と同じく爆岡に刺激を受けて麻雀プロとなる。しかし鉄壁や九蓮とは違い、のちに成績不良による降格を喰らいプロ資格を剥奪された。素人同士の叩き合いに強く、トップ率は高いものの同様にラス率も高い、典型的なイケイケ麻雀の打ち筋。腕は悪いのだがそれに気づいていない上、基本的な麻雀の知識に欠けているにもかかわらず自信過剰なので、周囲からは馬鹿にされている。観戦者から打ち筋を酷評される一方、茶柱に「こいつ、ただのシロウトじゃない」と評されるように、驚異的な確率で役満をあがる天賦の才能「爆役満」や、自分の流れに他者を巻き込むある意味での強さは持っており、大会決勝に何度も顔を出し、一般予選を2回優勝している。また、前述のような打ち筋のために、爆岡の意表を突くことが多く（稲瀬曰く「あまりに格が違うために読みが噛み合わなくなる」）、爆岡を倒すために八崎や稲瀬からサポートされたことがある。技術的な向上はあまり見られなかったが、終盤には爆岡を倒すため全く素振りを見せずにブラフを決めるなど、場の状況を読んで行動できていた。物語中最後に描かれた達人戦は一般予選を優勝、本選で4位入賞し、決勝卓に残っている。
茶柱 立樹（ちゃばしら たつき）
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
爆岡に奪われるまで満強位のタイトルを持っていた男性麻雀プロ。新潟県出身、11月6日生、爆岡らとは2歳年上。相手の打ち方に惑わされず牌の流れを読み自らの打ち筋を貫く「牌流打ち」という絶対的打法で、爆岡が現れるまでは天才の名をほしいままにしていた。その正確な読みはプロを相手にした時に最も威力を発揮するらしく、満強位戦では（決勝シードを持っていたとは言え）連覇に連覇を重ねていた一方、達人戦や雀竜王戦では決勝に進めないこともあった。劇中最後の達人戦決勝卓5人のうちの一人。既婚者。モデルは金子正輝。
稲瀬 功一（いなせ こういち）
爆岡に奪われるまでは達人位のタイトルを持っていた。精神的な強さを持ち、達人位3連覇の実績を持つ。前半は出番も多く、「爆連荘」の使い手を自称していたが、後半は八崎に出番を奪われ脇役になってしまった。しかし真面目そうに見えて茶目っ気とユーモアあふれるキャラクターで理論的で味のある闘牌解説を行う。既婚者で、生後間もない子持ち。視力は0.05。爆岡を麻雀プロに誘うなど早くからその才能を見抜いていた。モデルは井出洋介。
八崎 真悟（やつざき しんご）
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
麻雀プロの一人。福岡県出身、12月8日生で、爆岡らとは3歳年上。初登場時はオーラスで平然と2着確定あがりをするような地味なキャラであったが、後半は「伝説」に拘る打撃派の打ち筋で決勝の常連となる。「リードは守るものではない、広げるものだ」「麻雀にあるのは流れなどではなく意思だけだ」等、数々の名言を持つこの漫画の名脇役である。その傲慢で強引な打ち筋と自身に対する絶対的な自信は他者をねじ伏せることで確立しているらしく、茶柱や爆岡の策にハマり大きな手に振り込んだりすると途端に手がしぼむというメンタル的な脆さも持っている。劇中最後の達人戦決勝卓5人のうちの一人。なお作者としては当初はモブ扱いのつもりだったのが巻が進むにつれキャラが立ってきたことから、最終巻のあとがきにて「あんたに助演男優賞をあげたい」とコメントしている。
鎌板地 迅（かまいたち じん）
速攻を得意とする若手プロの1人。カッパのマスターに18歳未満と間違われる童顔の25歳。爆岡に挑戦した達人戦の予選では、平均和了巡が7巡目と驚異的な記録を持つ。しかし周りのプロからは「腰が軽い」と批判されていた。
岩田（いわた）
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
競技麻雀プロ。鎌板地と同じ達人戦で爆岡に挑戦した。暴力団関係と間違われるほどの強面ながら、落ち込んでいる鉄壁に発破をかけに来るなど優しい一面も。プロとしての矜持・意識もしっかり持っているが、そのためにオニオン砂椅子と対立したことがある。爆岡に勝つことは出来なかったが、的確な読みで描写されている限りでは爆牌に一度も振り込んでいない。最終話のエピソードでタイトルを取っている。
オニオン砂椅子（おにおんすないす）
満強位戦Aリーグのベテランプロで、回し打ちを得意とする。他人の横槍で決勝を逃してしまう場面が多い。麻雀プロとしてのマナーや立ち振る舞いにこだわりを持っているため爆岡を目の敵にするが、爆岡のブーム時には取材を受けるために「爆岡を拾って育てたのは自分」と吹聴していた。また対局中に鬼押出と口論する茶柱を叱責しているが、達人戦決勝では親の跳満放銃から立ち直る姿を応援する素振りも見せている。名前のとおりタマネギのような形の頭部をしている。
海鼠 踏彦（なまこ ふみひこ）
ノーマーク爆牌党 主要登場人物
Bリーグプロで、爆岡の後ろで牌譜を採り続けてきた。第12回雀竜王戦でついに爆岡に挑戦するが、爆牌の幻影を恐れすぎてしまい惨敗する。脇役だが「すべての牌が読みきれてナンボ」と爆牌の本質について最初に明言し、また鉄壁に本爆牌とランダム爆牌の違いに気づくヒントを与えるなど、ストーリー上重要な役割を担った。なお「色の支配」を見破っているが、ヒントの礼に鉄壁から教えてもらったのか、牌譜を採る中で自力で気が付いたのかは言及されていない。
鬼押出 登（おにおしだし のぼる）
本業はコラムニストで、爆岡が現れるまでは雀竜王位を持っていた雀豪。「爆牌や流れなど無い」と言い切り対局中に茶柱と口論した。最初は爆岡を酷評しつつ、爆牌を「全ての牌を読むが、運が絡む麻雀では勘を拠り所にする必要がある」と考えたが、「流れなんて無い」と言い切った爆岡の爆牌に徹底的に翻弄された挙句敗北、自信を無くして競技麻雀を引退した。モチーフは天野晴夫。
箸休（はしやすめ）
満強位戦で新人ながら予選ぶっち切り1位の勢いで爆岡に挑戦するが、決勝戦20局中12局連続ハコ（持ち点0）という不名誉な記録をつくり田舎へ帰っていった。登場はたった4ページ（12コマ）ながら、読者に強いインパクトを与えて去っていった端役である。
カッパのマスター
雀荘「どら道楽」のマスターで鉄壁たちに親切にしてくれる。宝燈美が「緑」から連想するほど外見は河童そのものだが、なぜ普通に人語を解し雀荘を経営しているのかは不明。当初のギャグ漫画路線を象徴するようなキャラクターだが、作品がシリアスになってキャラクターの頭身が伸びて以降も退場することなく当初のデザインのまま登場し続けている。
万利休（まんのりきゅう）
最初に爆岡の才能を見抜いて、プロにしようとした人物。しかし、作中では「ただ麻雀界に長くいたというだけで、何の功績もない人」と評されている。前半は解説役として頻繁に登場していたが麻雀の腕前は素人同然であり、知識を自分で打つ場合に活かせないタイプ。鉄壁の爆牌研究に影で協力している。後半はフェードアウトした。
ノーマーク爆牌党 爆牌のシステム
爆牌とは、爆岡が打つ反セオリー的な打牌のこと。リスクに見合わない極端な危険打牌を揶揄する麻雀用語「暴牌」をもじった言葉。本人曰く「ピントを合わせる牌」。モーションが大きく、煙が出る特徴があるのですぐに分かる。爆牌には本爆牌とランダム爆牌の2種類があり、この違いを発見したことが鉄壁の爆岡攻略のカギとなる。爆岡のピントの合ったときの手牌読みは超能力のレベルであり、第一打から爆牌を打つこともあるため単純に捨て牌や副露、他家のしぐさで読んでいるわけではない。鉄壁が一度爆牌を打ったとき、「頭が勝手に相手の手牌を想像している」状態と表現している。爆岡曰く「バカみたいに麻雀打ってりゃ一生に一度くらいはある」相手の手牌が全て見えてしまう瞬間を意図的に発現する打法であり、爆岡は爆牌の感覚をつかむまでに3年かかったと作中で述べている。しかし、どれだけピントが合っても山の牌を読むことはできない。ただ作者が当作品は見切り発進であったと認めており、爆牌の定義や特徴に関しては巻数によって矛盾や揺れがある。
本爆牌
ノーマーク爆牌党 爆牌のシステム
他家の手牌を完全に読みきったときに出る爆牌。この場合、確実に相手の余り牌を狙っている。他家3人すべての手を読んで、ドミノ爆牌（複数の対局相手がチー・ポンをした結果、最終的に出てくる余り牌を狙う。その様がまるでドミノのようであることから）を打つこともある。限りなく完璧に近い他家の手牌読みの結果である為、その実現には情報収集が不可欠である。
ランダム爆牌
4局に1回の割合で打つ爆牌。完全にランダムな切り方をしており、作中では「人の意志のないコンピューターの思考ルーチンのような打ち方」と表現されている。そのため通常見られないリーヅモ小三元などというあがり形も見られる。
ピントを合わせるために打つ牌であり、八崎と鉄壁の考察によれば「爆牌を打つ局で確実にあがるため、事前にランダム爆牌を見せておくことでちぐはぐな印象を与え、『今は爆岡の流れではない』『今なら与し易い』と思わせ獲物に前へ出てこさせる」ために打つ模様。
どれだけ合理的な読みをしても、相手が不合理な打ち方（鉄壁・稲瀬のノーテンリーチ、その他プロなら有り得ないミスなど）をした場合、爆牌は効果を発揮しない。
そういった紛れを無くすため、たとえ素人に貶められるような酷い捨て牌になっても爆牌を使うためには必要な撒き餌なのだと思われる。
ノーマーク爆牌党 爆牌のシステム
（事実、低レートの素人相手にも必ず先にランダム爆牌で相手の思考レベルを推し量ってから爆牌を使っている（設定の固まっていなかった1巻ではその限りではない））。
ランダム爆牌を使った局の後、読みのフォーカスを合わせるための2局を挟んで本爆牌が発動する。
他プレイヤーから見れば、本爆牌の神秘性を高める心理的効果があるようだ。物語中盤で、爆岡の「卓上の情報から他家の手牌を正確に推測する」「標的とされた人物が余剰牌を打ち出すように仕向け、その牌であがる」と言う戦法が知れ渡り他プレイヤーに警戒されるようになった際に煙幕の役割を果たし、爆牌の解析を行う鉄壁を最終決戦の後半まで悩ませた。相手の手の内を晒させる為の手筋だが、運良くあがれたらあがれたで相手を混乱させる効果がある。爆岡は、同種の牌の暗刻使い・槓子使いを必要とする変則多面聴を、日常的に多用するほど引きが強い事も手伝って、長きに渡って業界を混乱に陥れた。
「ランダムに打ってよくテンパるな。やっぱ、すげーな」と評されているが、実際はランダムに打って聴牌する確率は極めて低い。ただし、爆岡は他家の手牌を推測する能力が並外れて高いので、読みの副産物として消去法で山に残る牌の推測を行いながら打っている可能性はある。
ノーマーク爆牌党 爆牌のシステム
爆牌は相手の余り牌を狙うため、手役や待ちの広さを犠牲にする場合がある。作中では「爆牌はつくづく損な技だぜ」と評されている。余り牌を狙っていることが相手にも知られているために、逆に牌を止められる場合も多い。対戦相手も徐々に爆牌への理解を深めていき、特に鉄壁は最終的に爆牌の真理を掴んだ。単純に勝つためにはツモあがりしやすい待ちでリーチしたほうが効率的だが、爆岡は愚直に爆牌を打ち続けた。その理由を稲瀬は「爆岡は天才であり、芸術として爆牌にこだわっているから」と指摘している。しかし、そのこだわりは素人（牌効率や手役、セオリーに反する打牌をする）である大介には通用せず、彼に打ち込むことが多く、大介は「爆岡の芸術を台無しにする男」と評されている。その事からも判るように、読みの基準である爆岡自身の打ち筋は効率を重視する理性的なスタイルである為、他人の破天荒な打牌を予測出来ず仕留め損なう場面もあった。また、爆岡自身の読みが余りに正確過ぎる事が対戦相手に狙いを見抜くヒントになってしまっている。
上記のように、山の牌を読めないこと、相手の選択肢を逆手に取るため、狙いを止められた上で選択肢を失うリーチには、爆牌を打つ意味を失ってしまうことになり、鉄壁が爆岡を倒すために色の支配を用いて挑んだ戦法である。
また、満強位の予選では3人に完全にベタオリされて爆牌を打つ事なくラスを引いた事もある。
ノーマーク爆牌党 ゲーム
ノーマーク爆牌党 史上最強の雀士達：1995年9月29日、容量12Mbit、エンジェル。スーパーファミコン用ソフト。
登場人物に「麻雀のマナー」のAIが組み込まれており、オーラスで無意味な1000点上がりなどをしないのが特徴（但し、原作でそういうマナーに無頓着な人物である当大介などは平気でやってくる）。
選べるモードの一つである「フリー対戦」では隠しキャラとして爆岡が出現する。条件は、「タイトル戦」で爆岡から一つでもタイトルを奪う、または「片チン認定」で100点を取ったセーブデータが存在すること。本来はランダムに乱入してくるが、キャラを選択してはキャンセルするのを繰り返せば確実に出現させられる。
フリー対戦
半荘一回切りの対戦。爆岡が面子に加わることもある。
ノーマーク爆牌党 ゲーム
タイトル戦
優勝を目指して全キャラクターと4季のタイトル戦を行う。
レッスン
師匠に選んだ雀士が何を切ればいいのかを教えてくれる。
片チン認定
選択肢から何を切るかを選ぶことでプレイヤーの実力を判定してくれる。対局を行いながらのクイズ形式。その場面に応じた捨て牌の選択など全10問が用意されている。問題の難度は10段階がある。100点を取った時には問題の解説が表示される。
PlayStation及びPlayStation 2用麻雀ソフト。片山まさゆき作品総出演の中で、当作品から爆岡、鉄壁、宝燈美、茶柱、八崎と5人のNPCが出演するほか、カッパのマスターも登場している（ただし、キャラクター名は九蓮宝燈美→九連宝燈美、八崎慎吾→八崎真吾となっている）。
犯罪社会学
犯罪社会学（はんざいしゃかいがく）は、社会学的な分析方法を用いて犯罪の原因を解明しようとする学問。
主に近代以降のアメリカ合衆国において、行動科学の発展と連動して進化した学問分野である。遺伝よりも環境に焦点を当て犯罪原因の特定を試みる点に特徴がある。例えば、マルクスやデュルケムの理論を応用して犯罪原因を論じるのである。より具体的には、下層階級のエスニックマイノリティに犯罪者が多いことから、階級構造に注目することにより犯罪原因を見出そうとする立場（構造理論）などが典型例として挙げられる。もちろん、犯罪原因を一元的に特定することは困難であるので、犯罪心理学など他領域の研究とセットで論じられることも多い。
シネマフレーバー
シネマフレーバーは、YBSラジオで2005年9月6日から2007年4月1日まで放送していた映画音楽番組。放送時間は毎週日曜日16:30〜16:50(2005年9月のみ月曜日18:40〜19:00)。
毎週ひとつの映画を取り上げ、その映画の情報、ストーリー、時代背景などを紹介しながらその映画で使用された曲を紹介する。複数の週をひとまとめにしてテーマを置きそのテーマに沿った映画の曲を紹介することがある。(2005年12月、クリスマス映画特集など)
また、その映画の製作に多少関わった山梨県出身もしくは山梨にかかわりがある人が電話で登場して、ナビゲーターとのやりとりで自分が関わった部分の裏話を聞くことができる場合がある。ただし、毎週そのような人物が登場するわけではない。
放送で取り上げられた映画については番組ホームページの「今日の一押しシネマ」で番組中に流された曲,ストーリーが紹介されている。
松任谷由実 For Your Departure
『松任谷由実 For Your Departure』（まつとうやゆみ フォー・ユア・ディパーチャー）は、2002年4月7日から2006年3月26日まで、TOKYO FMの制作により、三重エフエム放送を除くJFN系列全国37局ネット（Kiss-FM KOBEは2003年4月のJFN加盟時より放送）で放送されていたラジオ番組である。放送時間は日曜17時台に放送された時期と、金曜22時台に放送された時期があった。松任谷由実が同時期に、ラジオのDJをレギュラーで務めていたのはこの本番組と『ウィークエンドスペシャル 松任谷由実はじめました』（インターネットラジオ）の2つだった。本番組の前身は1982年6月に放送開始のAIWA提供『サタデーアドベンチャー』（その後日曜17時に移動し内容はそのままでミサワホーム提供『サウンドアドベンチャー』に改題）。2006年4月2日からは、『松任谷由実 Sweet Discovery』に放送時間や内容がリニューアルされた。
松任谷由実 For Your Departure 概要
かつて同時間帯に放送されていた前番組『松任谷由実 サウンドアドベンチャー』がリニューアルする形で、2002年4月7日に放送開始。　前番組では、リスナーからの恋愛相談コーナーをメーンにしていたが、本番組では、毎週異なるテーマに沿った放送をした。また前番組ではゲスト出演や、松任谷由実以外の邦楽の放送は少なかったが、この番組では、ゲスト出演や松任谷由実以外の邦楽も多数放送された。（元ちとせにはゲスト出演がきっかけで、のちに「ウルガの丘」という楽曲を提供した）2002年10月4日から2004年6月25日までは金曜22:00 - 22:55に放送し、オープニングのジングルも一新されていたが、2004年7月4日からは、放送時間が1年9か月ぶりに日曜17時台に復帰すると同時にオープニングのジングルなどが再び一新され、番組公式サイトもオープンした。2005年3月には「恋愛強化月間」と題して放送を行い、リスナーの恋愛相談が復活した。「恋愛強化月間」はリスナーの反響がよく、その後も特集された。
松任谷由実 For Your Departure 主なコーナー
バレンタインズレディオ - リスナーから寄せられたリクエスト曲を大切な人へ届けるという趣旨のコーナー。コーナー名は、同名の松任谷由実の楽曲から。日曜17時台に復帰した2004年7月4日に開始。2005年12月18日から2006年1月15日までは、JALがスポンサーを務めた。
多羅尾伴内
多羅尾 伴内（たらお ばんない）は、比佐芳武原作・脚本のミステリ映画シリーズ、および同シリーズの主人公である架空の探偵の名前。「七つの顔の男」シリーズまたは「藤村大造（ふじむらたいぞう）」シリーズと呼ばれることもある。
片岡千恵蔵主演で、1946年（昭和21年）から1948年（昭和23年）に大映が4作品を、1953年（昭和28年）から1960年（昭和35年）に東映が7作品を製作し、興行的に大成功を収めた。千恵蔵が七変化の活躍をするという痛快無比な面白さが大評判となり、とくにクライマックスの名ゼリフ「ある時は○○、またある時は××、しかしてその実体は……!（ここで名乗りを上げる）」は多くのファンによって模倣された。
昭和42年（1967年）には『七つの顔の男』の題名でテレビシリーズ化される。制作はNET（現・テレビ朝日）、比佐芳武の原作、高城丈二が主演した。
多羅尾伴内
昭和53年（1978年）には、伴内ファン世代の小池一夫作・石森章太郎画による劇画『七つの顔を持つ男 多羅尾伴内』（講談社）が発刊。同年には、東映が小林旭主演でリメイク映画を製作して2代目シリーズ化をめざしたが、2作目が興行的に成功せず、シリーズは打ち切られた。
片岡千恵蔵が演じた多羅尾伴内を林家木久扇が頻繁に真似をしている。また、漫画家のバロン吉元も熱心な伴内ファンの一人であり、2005年に出版された『多羅尾伴内―七つの顔の男』(関貞三【著】/林家 木久扇【編】、ワイズ出版）には林家木久扇と共にイラストを寄せている。書中には著者の関貞三を加えた3人での鼎談もおさめられている。
音楽家の大瀧詠一は変名として使用した。
多羅尾伴内 「多羅尾伴内」シリーズの沿革
昭和21年（1946年）、日本を占領中の連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）は、日本刀を振り回す剣劇（チャンバラ時代劇）は軍国主義を煽り立てる危険があり好ましくないので禁止するとの通達を出した。以後、連合軍（事実上はアメリカ軍）の占領中は剣劇が製作できないことになり、時代劇製作が中心であった京都映画界は大いに動揺し、対応策を迫られた。大映の時代劇脚本家である比佐芳武は、時代劇の大スター片岡千恵蔵のために現代劇を書くように指示され、試行錯誤と苦心の末に名探偵「多羅尾伴内」を主人公とする『七つの顔』の脚本を書き上げた。時代劇のチャンバラは拳銃による銃撃戦に置き換えられた。
こうして、松田定次監督・比佐芳武脚本・片岡千恵蔵主演の黄金トリオを中心に映画『七つの顔』が完成した。内容は千恵蔵が七変化をするミステリ活劇というものであったが、冴えない人物に扮する場合が多いためか、試写の評判は良くなかった。しかし、映画が封切られるとたいへんな大評判となり、大ヒットを記録して、以後はシリーズ化されることになった。比佐脚本・松田監督・片岡主演のトリオでは、横溝正史原作の「金田一耕助」シリーズ（東横映画）が本格推理路線を、「多羅尾伴内」シリーズと「にっぽんGメン」シリーズがアクション路線を分担し、いずれもドル箱シリーズとなった。
多羅尾伴内 「多羅尾伴内」シリーズの沿革
ところが「多羅尾伴内」シリーズは、興行的には大成功しつつも、映画批評家の間では散々な悪評であった。
などであった。
ついに永田雅一大映社長は「多羅尾伴内ものなど幕間のつなぎであって、わが社は今後、もっと芸術性の高いものを製作してゆく所存である。」と言明した。
これに対して激怒した片岡千恵蔵は「わしは何も好き好んで、こんな荒唐無稽の映画に出ているのではない。幸い興行的に当たっているので、大映の経営上のプラスになると思ってやっているのに社長の地位にあるものが幕間のつなぎの映画とは何事だ。もう伴内ものは絶対に撮らない。大映との契約が切れたら再契約しない。」と断言した。こうして千恵蔵と永田社長は決裂し、大映の伴内シリーズは興行的に成功しつつも『七つの顔』『十三の眼』『二十一の指紋』『三十三の足跡』の4作品で打ち切りとなった。たしかに批評家たちがいうように、「多羅尾伴内」ものには荒唐無稽な印象がある。しかしながら、大戦後の貧しい復興期にあって、多くの観客は映画に対して理屈っぽさよりもむしろ理屈抜きの痛快さを求め、それが多羅尾伴内の大ヒットにつながったと考えられよう。
多羅尾伴内 「多羅尾伴内」シリーズの沿革
本項の冒頭経緯から『七つの顔』クランクインまでは難航し、会議と打ち合わせを繰り返して企画案が固まるまで時間を費やしている。戦争で上映禁止処分にされていたハリウッド映画が占領政策のプロパガンダ一環から続々と上映されるなか、片岡千恵蔵は比佐芳武と直接の打ち合わせに際しては「敗戦から疲れた人達が観て元気になる映画にしたい。」と抱負を語り、不慣れな現代劇から手探りの役作りに鏡へ向かってソフト帽を斜めにかぶり二丁拳銃の演技を稽古していた様子などを栄井賢が述懐し証言している。送り出した労作は映画館でアクションに歓声を呼び、荒唐無稽な描写や破綻した設定に笑いが溢れる娯楽作品となった。
他社のヒット作を欠かさずに観て流行傾向を探っていた片岡千恵蔵が試行錯誤から送り出したこのアクション無国籍活劇の娯楽映画は、のち移籍した東映で続作にギャングややくざ映画などへ連なった。戦後復活した日活では様々な制約からしばらくは低予算の娯楽コメディや文芸作を制作していたが、1956年のヒット映画『太陽の季節』、『狂った果実』などから財力拡大で類似したアクション無国籍活劇を次々と送り出している。
多羅尾伴内 「多羅尾伴内」シリーズの沿革
大映時代の作品名にはいずれも数字が含まれており、数が増していくという趣向が見られた。また、大映時代の作品は、後の東映時代に比べて筋書きがリアルであったともいわれる。大映作品の常連であった喜多川千鶴は、東映作品でも2度起用され、千恵蔵以外ではシリーズ最多の6作品に出演している。
永田の言葉に激怒した千恵蔵は、比佐芳武らとともに「金田一耕助」シリーズで縁のある東横映画へ移籍した。昭和26年（1951年）に東京映画配給が東横と太泉映画を吸収合併し、東映が創立されると、千恵蔵は取締役に就任し、市川右太衛門とともに“重役兼トップスター”として会社を牽引していくことになった。以後の千恵蔵には、経営者としての視点から映画作品をとらえる姿勢が見られる。ほどなく占領時代は終わり、剣劇（チャンバラ時代劇）が解禁されることになるが、「多羅尾伴内」や「金田一耕助」「にっぽんGメン」など千恵蔵・比佐・松田たちトリオが戦後に開拓してきた大好評の現代劇シリーズも東映で引き続き活かされることになった。
多羅尾伴内 「多羅尾伴内」シリーズの沿革
昭和28年（1953年）、多羅尾伴内シリーズ再開第1作『片目の魔王』が比佐脚本・佐々木康監督・千恵蔵主演により東映京都撮影所で撮影され、花柳小菊・千原しのぶ・原健策・加賀邦男・進藤英太郎ら東映時代劇初期の常連俳優たちが出演した。もともと「多羅尾伴内」などの現代ミステリ映画は剣劇禁止期間の代替作品であり、大映時代から京都で撮影されてきた。しかし、重役となった千恵蔵は「京都撮影所＝時代劇、東京撮影所＝現代劇」という役割分担を考慮したと考えられ、再開2作目以降はすべて東映東京撮影所（東京都練馬区東大泉）で撮影されることになった。東京撮影所に移ってからの出演者は、高倉健・南原伸二・波島進・中原ひとみ・江原真二郎・佐久間良子・安宅淳子・中村雅子・山本麟一・潮健二といった東映東京の新人俳優たちが多く出演、東映作品での相棒「大沢警部」は宇佐美淳也（宇佐美諄）・山形勲など東映東京の常連たちが交替で演じている。敵役の犯罪団のボス役は、名優進藤英太郎が当たり役。また、かつての黄金トリオの松田定次監督も東映随一の監督として活躍し、伴内シリーズも何本か手がけている。東映時代の作品では、昭和30年（1955年）の3作目『隼の魔王』（松田定次監督の復帰作）が特に評価が高い。日本映画極盛期である昭和33年（1958年）の東映6作目『十三の魔王』では、シリーズ初のカラー＆大画面の「東映スコープ」となり、大女優の高峰三枝子がヒロイン、国際的名優の志村喬（東宝）が端役の悪党を演じるという豪華キャストであった。
多羅尾伴内 「多羅尾伴内」シリーズの沿革
内容的には、大映時代が試行錯誤の時期で変化に富んでいたのと比べると、東映時代はより定型パターン化が進み、さらに娯楽色が強まった。主人公自身の描写も、大映時代は陰影のある人間味を出していたが、東映時代の後期になるにつれて完全無欠なヒーロー像が固定化していった。それとともに、同時期に製作されていた東映時代劇における千恵蔵の十八番となった「遠山の金さん」シリーズとは互いに影響を及ぼしあってゆく。遠山の金さんが多羅尾伴内のごとく次々と変装をするかと思えば、多羅尾伴内は事件の大団円において遠山奉行のお白洲を思わせるような一段高い所から悪人どもの罪を裁き、金さんが桜吹雪の刺青を露わにするがごとくに多羅尾伴内は変装をかなぐり捨てて正体を現わすという具合である。もともと伴内シリーズは、時代劇のチャンバラを拳銃による銃撃戦に置き換えたものであるから、両者は同類のものと見ることもできる。ちなみに、東映･金田一耕助シリーズの『三つ首塔』（昭和31年、比佐脚本）でも、千恵蔵が演じる金田一耕助は僧侶に変装し、大団円でパッと変装をかなぐり捨てて金田一の正体を現わしている。
多羅尾伴内 「多羅尾伴内」シリーズの沿革
クライマックスの銃撃戦のシーンは大映時代のシリーズ初期からしばしば批判の的になっていた。チャンバラで刀を振り回し続けるように拳銃をひたすら撃ち続ける描写に対して、途中で銃弾の装填（弾込め）の場面がないのは不自然だというものであった。そこでシリーズ後期では、できるだけ弾込めの場面を盛り込むように工夫された。『隼の魔王』では、銃撃戦の最後に装填する銃弾が尽きて主人公が「しまった」と洩らした直後に警官隊が到着して助かるという演出の工夫が見られた。また、敵の銃弾が発射されてから主人公が身をかわすのが不自然だという批判もあったが、これはあえてリアルでない描写をすることによって映画の面白さを引き出そうとする松田定次監督の演出術であった。
昭和35年（1960年）、東映7作目『七つの顔の男だぜ』をもって、片岡千恵蔵主演の多羅尾伴内シリーズは事実上終了した。シリーズ終了の理由は不詳である。周辺状況としては、東映も観客動員数1位の映画会社にのし上がって経営も順調に軌道に乗り、若手スターも台頭してきていた。また、東映創立以来約10年間、千恵蔵は重役兼トップスターとして年間10本以上の作品に出演してフル回転で働き通し、年齢的にも体力的にも限界に近かったと考えられる。これらにより、千恵蔵が第一線の主役から退く潮時であったと思われること、「荒唐無稽」という酷評を受けながらも伴内シリーズは興行的には成功したが、既に人気のピークは過ぎたこと、などが挙げられる。
昭和53年（1978年）、多羅尾伴内シリーズを観て育った世代の小池一夫・石森章太郎によって劇画化作品『七つの顔を持つ男 多羅尾伴内』が世に出る。これを受けて、東映はリメイク作品の製作を決定、脚本には比佐の弟子である高田宏治、主演二代目には小林旭が起用された。
同年のリメイク1作目『多羅尾伴内』は、初代･千恵蔵版の設定を踏襲しながらも、小林旭が「流しの歌い手」になってギターで歌うという千恵蔵にはなかった新趣向を見せるなど、好評であった。小池・石森の劇画が「原作」ということにしてあるが、劇画のような二人の多羅尾伴内という設定はなく、筋書きは1955年の東映作品『多羅尾伴内シリーズ 隼の魔王』（三番打者怪死）を再構成し脚色した。
同年の2作目『多羅尾伴内 鬼面村の惨劇』も老婆に化ける（伴内唯一の女装）など意欲的な面が見られたが、舞台を寒村に限定するなどの試みがうまくゆかなかったのか興行的に失敗し、リメイクは2作品で打ち切られた。以後はまったく映画化されていない。
多羅尾伴内 ストーリーの定型
多羅尾伴内シリーズは、それぞれ1作品で話が完結している。初期の大映時代にはストーリーにも試行錯誤の変化が見られるが、東映時代の後期になるにつれて定型パターン化してゆく。千恵蔵版の定型ストーリーは以下のようなものである。
多羅尾伴内は「多羅尾探偵事務所」を開設する飄々ととぼけた感じで風采の上がらない私立探偵である。いつもユーモラスにひょこひょこと歩く。怪事件が発生すると警察を訪れて情報交換をしながら調査を開始する。変装の趣味があるのか、多羅尾伴内は調査に当たって次から次へとちがう謎の人物に変装してゆく。彼が変装するのは、多羅尾自身や「片目の運転手」「せむしの男」のような冴えない人物か、「手品好きのキザな紳士」「奇術師」「インドの魔術師」あるいは「中国の大富豪」のような風変わりな人物が多い。映画の観客から見れば同一人物であることは一目瞭然なのだが、なぜか他の登場人物たちには少しも気づかれる様子がない。多羅尾および彼が変装した5人の人物の調査・工作によって事件はかき回され、解決するどころかかえって事態は複雑化して、それに巻き込まれてしまった人物が死にいたることすらしばしばある。こうして伴内は、事件に関連する人物群を網羅的に掌握し、彼らが大団円の舞台へ集まるように誘導工作をする。
多羅尾伴内 ストーリーの定型
伴内による工作の効果によって、犯罪一味や被害者たちが大団円の舞台へと集まる。伴内が化けた謎の男を前にして、犯罪一味のボスが問う。
こういうや否や、謎の男は自身の扮装を剥ぎ取って真の姿・藤村大造となり、事件の真相を解説した後で、二挺拳銃で犯罪一味と銃撃戦になる。多羅尾（藤村）あるいは被害者などから通報を受けた警察がパトカーで駆けつけるころには、藤村大造が勝利を収めている。
ラストシーン。犯罪一味が警察に捕縛されている間に、藤村は悠々と（いつのまに準備したのか）オープンカーで去ってゆく。救出された被害者が藤村に礼を言おうと追いかけると、車はすでに遠ざかり、後には藤村が詩を書き残した紙片が木や塀に貼り付けられていて、被害者は感銘を受けて物語が終わる。
多羅尾伴内 七変化～多羅尾伴内と藤村大造
「多羅尾伴内」シリーズのポイントは、主演（片岡千恵蔵・小林旭）が次々に目まぐるしく七変化をするという趣向にある。七変化で変装する人物たちは、多羅尾伴内自身を含めて、風采の上がらない人物や奇妙な感じの人物が多い。ところが事件の大団円で、謎の人物が変装をかなぐり捨てて颯爽とした藤村大造の正体を現わすと、主演の二枚目さがより際立つというしくみである。
多羅尾伴内の正体。大正6年3月20日生まれ。かつてはアルセーヌ・ルパンのごとき怪盗紳士であったが、後に改心して義侠心により「正義と真実の使徒」として社会のために活動している。神出鬼没な変装の天才で探偵も開業するという設定は、和製アルセーヌ・ルパンそのもの（義賊）といってよい。このため私立探偵･多羅尾伴内は、無報酬で事件を解決することになっている。
多羅尾伴内 七変化～多羅尾伴内と藤村大造
七変化の変装人物たちを、比佐芳武脚本（千恵蔵版）の登場頻度順に示す。数字は作品順番（下表を参照）。
手品をする人物（7回）
キザな紳士（2.,10.,11.）：世の中が何もかも退屈で「つまらん」を連発するが、手品とドライブやギャンブルが好きな紳士。第2作では「押川広吉」と名乗る。
奇術師：奇術師（1.）、風来坊の奇術師･天光斉（6.）
新田政吉（8.,9.）：金庫破り・密輸人のやくざ者。手品もできる、通称「マジックの政」。
インドの魔術師（10.）：名前は「ハッサン・カン」。アブサン（洋酒）を口に含んで火を吐く。監禁されても鉄格子を破って脱出する強烈な印象の魔人。
第14方面軍 (日本軍)
第14方面軍（だいじゅうよんほうめんぐん）は、大日本帝国陸軍の方面軍の一つ。
第14軍（だいじゅうよんぐん）は、1941年（昭和16年）11月6日に南方軍隷下の軍として設置され、フィリピン方面を作戦地域とした。1944年7月に第14方面軍に改編昇格した。
第14方面軍 (日本軍) 第14方面軍の人事
※1944年7月28日から第14方面軍司令官、参謀長、参謀副長及び高級参謀
第14方面軍 (日本軍) 略年表
1944年3月 - 再び南方軍の隷下に編入される
4月 - 第30師団を隷下部隊とし、ミンダナオ島へ派遣
6月 - 独立混成旅団を師団に改編した第100・第102・第103・第105師団が編入された
6月15日 - 独立混成第55旅団を隷下部隊とする
7月28日 - 第14方面軍に昇格改編
8月 - 第8師団、第10師団を隷下部隊とする
8月4日 - 第35軍を編制し戦車第2師団と共に隷下部隊とする（第16師団、第30師団を移管）
10月22日 - 司令官・大将山下奉文が第35軍にレイテ決戦を命じる
12月 - 第19師団、第23師団を隷下部隊とする
第14方面軍 (日本軍) 最終所属部隊
※（）内は通称号
砲兵部隊
防空部隊
船舶工兵部隊
船舶関連部隊
航空関連地上部隊
兵站部隊
通信部隊
兵站病院
第14方面軍補給廠
其他直轄部隊
環境犯罪学
環境犯罪学（かんきょうはんざいがく）は、犯罪の「原因」ではなく、犯罪を取り巻く具体的な「環境」ならびに犯罪の分布及びパターンに着目することにより、客観的な犯罪の理解の下、効果的な犯罪の予防を目的とする学問。講学上、合理的選択理論・日常活動理論・犯罪機会論などの統合理論であると位置づけられる。具体的な予防策との親和性が高い。環境犯罪学に基づく対策として、例えば、玄関の鍵の数を増やす、公園の植込みの高さを低くする、犯罪多発地帯に有能な監視者を置く、などが挙げられる。
19世紀ヨーロッパのゲリーやアドルフ・ケトレー、1930年代のシカゴ学派の研究成果に源流があるとされる。本格的な理論構築は1970年代のC・R・ジェフェリーやオスカー・ニューマンに始まる。用語はブランティンハム夫妻が1981年の著書で提唱した。
運転整理
運転整理（うんてんせいり）とは、鉄道において事故や災害などによってダイヤが乱れた際に、旅客や荷主への影響を軽減し平常運転へ戻すために行う運転計画の変更作業のことである。鉄道運行計画の中の変更計画に相当する。
運転整理 概要
鉄道の運行は、あらかじめ定められた列車ダイヤに基づいて行われるが、必ずしも常に定時で運行できるわけではなく、車両や設備の故障、事故、悪天候等によって列車が運休、遅延することがある。その際に、元の運行計画のままで運転を続けると遅延が一向に回復せず影響が広い範囲に波及すると共に、旅客への影響が甚大なものとなる。このため適切な計画変更を行って平常運行への早期復旧を図ることになる。
運転整理の業務は、かつて鉄道の運行管理が各駅の信号扱所から実施されていた頃には、電話により信号扱所と運転指令所が連絡を取りながら状況を随時把握し、指令所で全体の運行計画を策定して再び電話により信号扱所に伝達して実施するという形態で行われていた。列車集中制御装置 (CTC) が導入されると、駅の信号扱所の業務は運転指令所に集約され、平常時の信号扱いと運転整理の両方の役割を運転指令所が直接担うようになった。現在では列車運行管理システム (PTC) の導入が進み、平常時の信号扱いはコンピュータが自動で実施するようになっているが、運転整理は自動化が難しい業務であるためコンピュータによる支援はいまだにごく一部に留まっており、運転指令員が経験と勘に頼って業務を行っている。
運転整理 運転整理手段
運転整理の手段としては、主に以下のようなものがある。
列車の運転時刻そのものを変更する方法。もっとも基本的な手段であるが、特に他の手段と組み合わせをしなければ、運転指令員が指示を出すまでもなく列車運行管理システムがその時の運行状況に基づいて信号扱いを行い、駅の発車標を操作して旅客への案内（京阪神地区の遅れ約○分など）も自動で行えるようになっていることが多い。
運転時刻変更の一種と言えるが、あとの予定を決めずにとりあえず列車を止めておくことを指す。列車が駅間で停車すると以後の運転が不可能になった場合に旅客の誘導に多大な問題が発生すると共に、駅で停車している場合には下車して（通過列車の場合でも指令員の判断・指示により臨時停車・客扱いすることがある）乗客が他の交通手段を選択する余地があることから、不通区間が発生した場合には、まずその区間へ向かって走っている他の列車を最寄りの駅で止める措置が取られる。駅間で列車が止まることは、乗客・乗務員・指令員にとって非常に不都合であり、1998年の首都圏での大雪や2000年の東海豪雨の経験から強く忌避されている。東日本旅客鉄道（JR東日本）東京圏輸送管理システム (ATOS) では「出発時機表示器」を用いて、西日本旅客鉄道（JR西日本）運行管理システム (JR西日本)においては「抑止表示器」で指示を出せるようになっている。
運転整理 運転整理手段
抑止の一種で、駅間で列車が停車することを防止するために、先行列車が次の駅を出発して駅の番線が空いてからでなければ続行列車を出発させないようにすることをいう。次の駅の番線が空いた場合にはその駅まで進むことが許され、駅に到着後は再び次の駅の番線が空くまで待機する。先行列車が出発して次の駅に進めるようになることを「通知解除」という。抑止と同様にATOSでは出発時機表示器により自動的に実施することができる。
遅延している列車の先行列車、および後続列車の発車を故意に遅らせて運転間隔を調整する方法で、運転時刻変更の特殊例である。
列車が頻発運転されている都市部の線区では、乗客は特に時刻表を見ずに駅にやってきて、その時点でもっとも都合のよい列車を選んで乗車するという行動をとることが多い。このような状態で特定の列車が遅延すると、遅延した分だけ駅で列車を待っている乗客が増加して乗降に時間が掛かるようになり、さらに遅延が拡大していく。一方で、その後の列車は前の列車との間隔が詰まって駅で待っている乗客が少なくなるため乗降時間が短くなり、何も手を打たなければどんどん早くなって前の列車に追いつき、団子運転となってしまう。このため運転間隔を調整し、各列車に均等に乗客が分散するようにして、遅延の拡大防止を図っている。
運転整理 運転整理手段
JR東日本ではATOSを用い、駅設置の出発時機表示器により「延発」と発車時間を交互に表示（下図では、28分15秒に発車）、JR西日本では抑止表示器に「整理」と調整時間を交互に表示（下図では、所定時刻より4分0秒遅らせて発車）している。
通過駅に臨時停車、停車駅を臨時に通過する方法。臨時停車は、ほかの列車の運休などで停車列車が当分の間ない駅での乗降客を救済するために実施される例が多い（JR神戸線でダイヤが大幅に乱れた場合に、新快速を西明石駅 - 姫路駅間各駅に停車させることなど）。イベントの開催に応じて臨時停車させるような例は、あらかじめ運行計画の中で決められているため運転整理の範疇ではない（臨時停車・特別停車を参照）。
停車駅を通過することは、誤乗を誘発し案内が大変困難であるため避けられるが、地下鉄サリン事件や阪神・淡路大震災のように駅で事故・災害などが発生した場合などに見られる。
特急から急行へ、快速を各駅停車に変更するなど、主に種別を格下げする方向での種別変更が行われる。臨時停車・臨時通過を一定のパターンで組み合わせたものであると見ることもできる。種別を格上げする方向での変更は、一般に誤乗防止の観点から避けられる。
運転整理 運転整理手段
(先発)A列車→(後発)B列車という運行順序を、(先発)B列車→(後発)A列車に変更するなど、列車の始発駅や複数の路線が合流する駅で、どの列車から走らせるかを通常時と変更する方法。
快速・普通列車が特急列車の通過待ちをする駅の変更、単線において列車の行き違いをする駅の変更など、待避駅・列車交換駅変更で部分的に順序を変更したりするのも含まれる。ダイヤ全体に大きな影響を与える重要なファクターである。
駅の到着・発車・通過する線路を変更する方法。到着番線の変更は比較的容易であるものの、発車番線については、特に長距離列車の場合には自由席の乗客が並んで待っていることがあるため、直前に実施することは困難である。待避駅において、臨時用の番線を使用することもある。
複々線区間において走行する線路を列車線から電車線などへ変更する方法。複々線区間で先行列車に遅延が発生しているとき、後続列車の運転線路を変更することで後続列車へ遅延を及ぼすことを阻止することができる。
略して「運休」と俗に称されているものである。
運転整理 運転整理手段
始発駅から列車を運転休止にしたり、途中駅で運行を中止する方法。列車を運休させることは遅延を回復する上で大きな効果があるが、一方で輸送力を減少させることになるので、慎重な判断が必要になる。おもに車庫所在駅で打ち切られることが多い。部分運休は障害発生区間を運休にして途中駅で折返し運転にする形で、障害発生区間以外の運転を再開させる時によく用いられる（アーバンネットワークや首都圏の路線のように、通常のダイヤでは折り返し列車を設定しない駅で折り返すことがある）。
また、輸送力が不足している区間に車両や乗務員を回すために運転を打ち切ったり、車両運用の都合で通常より長編成の列車を運行させる必要が生じた場合に、ホーム有効長不足のため停車できなくなる手前の駅で運転を打ち切ったりすることもある。
なお、本来他社線と直通運転をしており、かつ会社境界駅で運転を打ち切る場合、「○○線との直通運転を中止する（している）」と案内される。
運転整理 運転整理手段
この他にも運転休止時間の開始を事前に予告した上で実施する計画運休が存在する。台風接近など列車の運行に影響が予想される場合に運転を取りやめることである。予測可能な天災から乗客の安全確保と混乱の防止を図る目的で、日本国内ではJR西日本が2014年10月（平成26年台風第19号）に初めて実施した。しかし当日は予想ほどの天災ではなく、並行して走行する私鉄はほぼ通常どおりの運行だったので、JR西日本の対応に賛否があった。国土交通省は鉄道各社に、発表等のタイムラインを作成するよう要請している。
ある列車に使用する車両や乗務員の運用を変更する方法。車両や乗務員の行路は決められているが、特に到着列車の折返し遅れを出さないために、別の車両や乗務員を手配するという形で運用変更することが多い。車両の変更によっては通常時と車両数が変更になるケースも生じる。
運転休止と運用変更を組み合わせた特殊例で、ある特定の列車を全区間または部分運休にした上で、その車輌を後続列車に充当する方法。それまで運転されていた後続列車に一瞬にして変わることになり、結果として、その分遅延が回復したり、遅れを「なかったことにする」ことができる。
遅延している列車を段落としによって後続の列車に充当させて、ある駅からは別の車両を充当させて時刻通りに運転する方法（ここでの特発は特殊信号発光機の意味ではない）。輸送力が不足している区間に、ほかで運休・運転打ち切りをした車両と乗務員を手配したり、新たに基地から送り込んだりして、臨時列車を運転することもある。既存の列車の運転区間を延長するのも同様の事例である。