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腕挫腋固
腕挫腋固（うでひしぎわきがため）は、柔道、柔術、合気道、プロレス、総合格闘技における関節技の一種である。腋の下で相手の腕を抑えるか、制するかし肘を極める技であり、寝技、立ち関節技で使用される。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJFにおける別正式名は腋固（わきがため）、U.H. waki-gatame。IJF略号WAK。脇は「脇腹」の「わき」で誤字だが「腋」の代わりによく使用されている。
腕挫腋固 概要
基本形は右手で相手の左手首を取り引いて、相手の左腕を一直線にするようにして右腋で左上腕を挟む。最終的には両手で相手の左手首をとり、力点とする。自分の右腋のあたりを支点として相手の左上腕に体重をかける。支点をどこに設定するかによって肩、もしくは肘関節、あるいは、その両方を極めることができる。これは相手と頭上の向きが同じ場合だが反対の場合もある。つまりは右腋で相手の右腕を極める場合もある。または肘は伸ばさないで捻って極める場合もある。手首を持つ手は片手の場合もある。
プロレスでは藤原喜明が名手として知られている。腋固をかけられた選手が前転して技から逃げようとする場合があるが、藤原はそうして逃げようとする選手を「バカな奴」と批判している。理由は「腕を取られていることに変わりはないので、そのままアームロック（肩袈裟固からの腕挫腕固）に移行されるから」。
腕挫腋固 概要
別名は腕挫体固（うでひしぎたいがため）、閻魔（えんま）、アームピット・アームバー、左腕挫、合気道での別名は第六教、六ヶ条、肘締め、肘極め、プロレスでの別名は脇固め、フジワラ・アームバー。
基本形とラ・ミスティカは腋で相手の上腕もしくは肩辺りを抑えるが、それ以外の多くの腕挫腋固は片閂や閂を利用し腋で相手の手首もしくは前腕を制する。
腕挫手固の一部の技は腋や脇腹を使用したり極めるわけではないが、受の形態が腕挫腋固の基本形に似ているため「脇固め」、「腋固め」、「フジワラ・アームバー」が名称に入ったり、誤って決り技を「腕挫腋固」、「腋固」などと発表されることがある。ブリッジング・フジワラ・アームバー、羽根折り腋固め、変型羽根折り腋固めなどの例がある。
腕挫腋固 バリエーション
腕を取りながら倒れこみ基本形を極めるというパターンが知られている。柔道家の工藤一三によると松永満雄の立ち姿勢からの倒れ込む腋固は強力で定評があった。プロレスにおいては藤原喜明はラリアットをかいくぐっての腋固、ブレーンバスターをかけられようとするところからの腋固など立ち姿勢での返し技としても用いている（フェイント的に自分からブレーンバスターをしかけて移行することもある）。
柔道における講道館ルールでは立ち姿勢から腕挫腋固等を施す場合には立ち関節技として成立する。しかし、そのまま一挙に体を捨ててとった場合、1975年6月10日付けで警告または反則負けとなった。IJFルールの2018年～2020年版以前のルールでは、立ち姿勢から立ったまま極めれば立ち関節技として成立する。しかし技を掛けるか又は掛けようとしながら、畳の上に直接倒れることをした場合、反則負けとなる。IJFルールの2018年～2020年版においては全ての立ち関節技が禁止技となり、立技において関節技、もしくは絞技を施したときに「待て」となり「指導」対象となる。IJFルールでは立ったまま極める腋固も困難になった。講道館館長の上村春樹は、蟹挟と体を捨てる腕挫腋固が禁止技となったせいで、片手だけで組んで技をかける変則変形柔道が増えている、との意見を持っている。
腕挫腋固 バリエーション
1994年全日本柔道選手権大会決勝戦では金野潤と吉田秀彦の立ち姿勢での基本形の腋固合戦が話題となった。
青木真也は修斗のデビュー戦（対キース・ウィスニエフスキー戦）でスタンド状態のまま基本形の腋固を極めて対戦相手の腕を破壊して勝利。
片閂（かたかんぬき）は相手の前腕や手首を腋でとらえての腕挫腋固。基本形のような形でも右腋で相手の右手首をとらえ右脇腹で相手の右上腕部を抑えて右肘を捻っての腕挫腋固もある。
相手の左側からの後袈裟固から前方から相手の左手首を左腋の下で挟み、右脚を相手の腹の上を通して右足で相手の右横腰を抑え、左手を相手の左肘に当て、前腰、下腹を上げ、両者仰向けに横に並んで相手の左手首を下げる片閂もある。右足は相手の右内腿に掛けてもよい。右手で受の右襟を掴む場合もある。崩上四方固から入ることもある。
相手の右側からの崩袈裟固から右手で相手の左肩を抑え相手の右腕を左腋下での片閂もある。
相手の背後から両脚で相手の胴を挟み、相手の左腕を左腋下で挟む片閂もある。
崩上四方緘（くずれかみしほうがらみ）は仰向けの受の正面から受の右手首を腋の下に挟んで身体を後ろに反って受の右肘を極める片閂。受の片腕を抱えた崩上四方固から入ることが多い。
閂固（かんぬきがため）は右腋で正対した相手の左手首をとらえ両腕を「フィギュア4」に組んでの片閂。別名片手閂（かたてかんぬき）。
腕挫腋固 バリエーション
膝隅固（ひざすみがため）はガードポジションからの片閂。
逆手首（ぎゃくてくび）は右腋で正対した相手の左手首をとらえ両手を組んでの片閂。例えば立ち姿勢で受が取の右上腕付近の袖を左手で掴んでいるとき、右腕で受の左手首付近で螺旋状に外側から回し、受の前腕を取り囲む。この時、取の手首の内側は常に受の前腕にできるだけ密着させ、螺旋の径を大きくしないようにする。取の手首がほぼ胸の下を通るようにする。取の右前腕が受の前腕の下を通り過ぎたら、取は両手をインディアン・グリップに組み、右肘を体に密着させる。巻き上げ動作中、取はわずかに前傾する。受の左手首は取の右腋の下で、斜めではなく垂直にロックする。取の右手首は、受の左肘より低い位置におく。次に取は両手をなるべく高く保ち、強く反り返る。テコの原理と受の自重により受の左肘が極まる。
インサイド・ショルダー・ロックは受の左手首を右腋で挟み右手首付近を受の左上腕肘付近に当て両手を組んで受の左腕を捻って極める片閂。両者膝立ちやガードポジションなどから極める。小室宏二はガードポジションから極めるのを得意としている。取が受の左側に頭上の向きを同じに両者、仰向けに並び、右足で受の右腰を抑えて極める場合もある。
腕挫腋固 バリエーション
グラウンド卍固め（グラウンドまんじがため）は両者がマットに寝ている状態で繰り出す卍固めであり片閂。1991年の書籍『実戦!サブミッション』はプロレスの卍固めはこの技の応用だとしている。四つんばいの相手に左脚での河津掛を仕掛け、両手で受の左腕を取り後ろに倒れ込みながら受を横転させ、受の左腕を右腋で抱え伸ばし、右脚を受の頭部に掛け、受の左肘を極める。プロレスでは河津落としからの連携で使用される場合も多い。オクタゴンなどが得意とするなど、メキシコマットでも使用される。日本ではジュニアヘビー級選手での使用者が多い（エル・サムライ、KENTAなど）。
腕極め式卍固め（うできめしきまんじがため）は抱え込んでいる腕の肘関節の逆関節を取り、極める卍固めであり片閂。柴田勝頼が考案し、KENTAに寄贈した技。見た目は通常の卍固めとほぼ同じであるが、通常は相手の片腕を腋に抱え込むだけである。
小手投げ（こてなげ）は片閂から相手を前方に投げる腕挫腋固。柔道では禁止技である。相手の襟をつかみながら両者、うつ伏せに倒れ込む小手投げは反則負けと国際柔道連盟試合審判規定には明記されている
。
ラ・ミスティカはプロレス技で人工衛星ヘッドシザーズの形で飛び付いた後に身体を旋回させて相手の左腕を空中で腋固に捕らえながら脚のロックを外して、さらに旋回してマットに叩きつけてから基本形に移行する腕挫腋固。 主な使い手はカリスティコ、ミスティコ（3代目）。元々の開発者はコマンド・ボリショイであり、メキシコ遠征時にタッグを組んだミスティコ（3代目）が見て覚えて使い始めた。
閂（かんぬき）は相手の両腕を両腋で抱えての腕挫腋固。相撲の技。
マイケル・リー・ファーキンス
マイケル・リー・ファーキンス（Michael Lee Firkins、1967年5月19日 - ）は、主にブルース、カントリー、ジャズをルーツとしたジャンルの音楽活動を続けるアメリカ合衆国のギタリスト、作曲家。
マイケル・リー・ファーキンス 略歴
ネブラスカ州オマハ生まれ。彼の父親は、ラップスティールギターの演奏家であり、母親はピアニストだった。
八歳にして、アコースティック・ギターをほぼ独学で弾き始める。その後地元オマハにてレッスンも受けて、流行の音楽を学んでいくことになるが、当時は、レーナード・スキナード、レッド・ツェッペリン, AC/DC, ブラック・サバスなどに傾倒していた。
その後ツアー生活などでさらに音楽的素養を向上させた彼は、五曲のデモ音源をシュラプネル・レコーズに送り、（マイク・ヴァーニーを社長とし、数多くの速弾きギタリストをデビューさせてきた）、1990年に同レーベルから1stアルバム「MICHAEL LEE FIRKINS」を発表。豊富な音楽性に裏打ちされ、モダンなセンスを感じさせる多彩な楽曲、よく歌うギター、圧倒的なテクニックをバランスよく含んだそのアルバムは、スティーヴ・モーズ、スティーヴ・ルカサー、エリック・ジョンソン、ジョージ・リンチなどのいわゆる、ミュージシャンズ・ミュージシャンを中心にして絶賛を受ける。
1stアルバムは、十万枚を越すセールスを記録し、Guitar Player Magazineでは“Best New Talent”賞を得る。その後、シュプラネルに三枚のアルバムを残した後、レーベルを離れ、カバー曲を中心とした（一曲だけオリジナル）四枚目のアルバム「DECOMPOSITION」を発表。
マイケル・リー・ファーキンス 音楽性
1stアルバムの高評価、そして十万枚を越すセールスに続いて、マイケルの名前を音楽シーンにおいてさらに有名にしたのは、ジェイソン・ベッカーの2ndアルバム『PERSPECTIVE』での「End Of The Beginning」のプレイによるところが大きいだろう。この曲のアルペジオにおいてはジェイソンの作曲したフレーズをマイケルが完全に再現したというわけではないようだが、ブルース、カントリーなどをルーツとしながらもクラシカルな奏法にも対応する様、スウィープ、速弾きを含んだソロの完成度（ジェイソンに譜面で渡された、とのこと）、曲中のメロディに対する理解度、鐘のなるようなクリーンなギターサウンド、等、自身の磨かれたテクニックを披露し、病に冒されたジェイソンの“代役”以上の素晴らしいプレイを聞かせている。
だが、それはマイケルの一面に過ぎず、彼は本来はブルースを基調した曲調を最も得意とする。それは彼の2ndソロアルバム以降顕著に現れるようになるのだが、シュラプネルからデビューした1990年当時は、ブルースやカントリーのルーツ意識は見事なまでに消化されているが、全体的には都会的なサウンドを聞かせていた。
マイケル・リー・ファーキンス 音楽性
フィンガーピッキングを駆使した曲や、カポタストを使った曲など、イングヴェイ・マルムスティーン、エドワード・ヴァン・ヘイレンに代表される1980年代的ヘヴィメタル系ギタリストが多く在籍していたシュラプネルにおいてはかなりの異才であった。
フィンガーピッキングについては、1stアルバムにおけるRunaway Trainにて顕著だが、カントリー系の影響が強いが、他の曲にてラグタイム風のプレイを披露することもある。
シュラプネルにデモ音源を送る数年前から、カントリーを好んで聞くようになった彼は、ジェリー・リード、チェット・アトキンス、アルバート・リー、Danny Gattonあたりをフェイヴァリットとしている。
もう一つ、彼の最大の奏法面での特徴はロック式アームを最大限に活用したアーミングだろう。
現在の（1990年代以降に完成させた）ジェフ・ベックが得意とするテクニックで、フィンガーピッキングにてピッキングした弦をアームで巧みに揺らすことで再現するスライドギター風のプレイは、音のトーンまでもそれらしく、後々彼は“ギミックにすぎなかった”と語るものの当時これほどのテクニックを持つギタリストはほとんど居なかったことを考えても高く評価されるべきものである。
マイケル・リー・ファーキンス 音楽性
3rd, 4thアルバムでは、さらにジャズ、ブルースに接近したサウンドを見せながら、ニューエイジ系にも通じるアーティスティックな曲も書くなど、より自身の内側を見つめたサウンドへと変化していく。
その後の5thアルバムでは、今まで自分が影響を受けてきたアーティスト達のカバーを中心にした選曲である。
一曲のみここで披露されているオリジナルは、元はロバート・プラント（元レッド・ツェッペリン）のギタリストオーディションに向けて書かれた曲らしい。だが、そのオーディションに落ちたマイケルはここにニューエイジ系の影響を感じさせながらも、ハードなリードギターをフィーチャーした傑作へと仕上げてきたのである。
そのほかのカバーも秀逸で、アーミングにて再現していたスライドも本来の形に戻したようで、デュアン・オールマンあたりの影響を感じさせるダイナミックなスライドプレイを披露した。
2007年にリリースされた、久々の5thアルバムでは、4thアルバムの流れを受け継ぐ、ブルース色の強い曲が大半となった。
恋の景色
『恋の景色』（こいのけしき）は、山田タマルのインディーズ2枚目のミニアルバム。
恋の景色 解説
2006年2月8日に江戸屋株式会社よりリリースされた。BMG JAPANからのメジャーデビュー2ヶ月前にリリースされた。
タイトルトラックの「恋の景色」はメジャー2枚目のシングル『秘密の静寂』カップリング曲として後にリアレンジされて再録されている。
WARP (山田タマルのアルバム)
『WARP』（ワープ）は、山田タマルのインディーズデビューミニアルバム。
WARP (山田タマルのアルバム) 解説
2005年3月2日に江戸屋株式会社からリリースされた。
自身初のCD作品となる。他アーティストの作品にボーカル参加するきっかけになった（参加作品は山田タマルの項を参照のこと）。
収録曲「To You」は自主制作時代のミニアルバム『Nothing but;』収録曲の「Nothing for me」のリアレンジバージョンである。
シドニー・チャップマン
シドニー・チャップマン（Sydney Chapman、1888年1月29日 – 1970年6月16日）は、イギリスの地球物理学者・天文学者である。磁気圏形成の理論や、大気化学における成層圏でのオゾン層形成機構、気体分子運動論の基礎となるチャップマン＝エンスコッグ理論などに貢献した。
シドニー・チャップマン 経歴
マンチェスターに生まれ、サルフォード大学、マンチェスター大学、ケンブリッジ大学で学んだ。1910年からグリニッジ天文台の助手に採用され、地磁気に対する太陽と月の影響を研究し、1913年にスミス賞を受賞した。1919年にマンチェスター大学の教授となり1924年にロンドンのインペリアル・カレッジの数学の教授となった。1946年から1953年までオックスフォード大学の教授を務めた。1919年王立協会フェロー選出。
ヴォックス (楽器メーカー)
ヴォックス（VOX）は主にエレクトリック・ギターやエレクトリックベースのアンプやエフェクターなどを製造しているイギリス（グレートブリテン）のメーカーおよびブランド。日本国内での販売はコルグの一部門であるKID(KORG Import Division）が担当している。
ヴォックス (楽器メーカー) 主な製品群
ヴォックス製アンプのほぼ共通の特徴として、上部に配置されたインプットジャックやコントロール（ヴォリュームポット、トーンポットなど）、細長く片一方の先が尖った形状で、付け根が半球状になっているツマミ（チキンノブという名称で親しまれる）、前面左上にVOXロゴプレートが付けられている点、そして一番目に付くのが菱形状の模様が入ったスピーカー面のクロスが付けられている点などが挙げられる。また近年のモデルでは金属製のカバーが表面に付けられているが、伝統の菱形を意識して菱形状に穴が空けられている。
またビートルズが使用したアンプとして知られており、近年はクイーンのギタリストのブライアン・メイをフィーチャーしたBrian May Specialや、真空管アンプの良さをコンパクトで低価格に収めた製品であるValvetronix（ヴァルヴトロニクス）シリーズが有名。Valvetronixは、1つの小さな真空管（プリチューブ）とデジタル処理を組み合わせる事によって、真空管アンプに近い再現度を実現させている。
カスタム・シリーズ
AC30VR/AC15VR
Valvetronixシリーズ
AGAシリーズ
Night Train
AC4
MINIシリーズ
Pathfinderシリーズ
ヘッドホン・ギター・アンプ
USBオーディオ・インターフェイス
卓上ミニ・スタック／卓上ミニ・アンプ
ヴォックス (楽器メーカー) 主な製品群
※数字はワット数を表している。
AC-50以降はビートルズの演奏会場が大きくなるにつれてVOXがビートルズのために新開発したものであり、ビートルズが最初の使用者となることが大きかった。その後市販された。
ギターやベース本体も製造しており、65年ごろからはイタリアのEkoやクルチアネッリで作られたものが多くなる。それらにはフェイズスイッチやファズスイッチなど面白い機能がある。70年前後には日本製も多く、マツモクやテスコ弦楽器で作られていた。
特に知名度が高いものとして、ブライアン・ジョーンズが使用したことで有名なティアドロップギター（マーク6）とマーク4（ベース）といったモデルがあり、12弦のものもあった）と呼ばれるモデルが挙げられる。1998年や、2006年、2008年など何度か復刻されている。
その他、ボディが5角形の西洋棺桶型ギターおよびベース「ファントム」シリーズも人気で、各国でファントムを模したコピーモデルも多く作られた。日本ではカワイ製が多く、輸出も多くされた。
ホロウボディのバリエーションは多く主にEkoで作られた。VOXのギターは、ごく初心者向けのスチューデントモデルからプロ用までバリエーションが多く、初期にはシャドウズ人気によるストラトキャスターやプレシジョンベースのコピーに近い機種もあり、70年ごろにはギブソンSGやグレッチカントリージェントルマンのコピーも存在した。
富塚良三
富塚 良三（とみづか りょうぞう、1923年5月15日 - 2017年1月12日）は、日本のマルクス経済学者、中央大学名誉教授。千葉県生まれ。
富塚良三 来歴
千葉県生まれ。旧制第三高等学校を卒業し、京都大学文学部西洋史学科に入学。その後1949年東京大学経済学部卒業、指導教授は大河内一男。利潤率の傾向的低下の法則を証明したことでも有名。また、著書である「恐慌論研究」において均衡蓄積軌道論を提示し、再生産論および恐慌論の発展に寄与した。
富塚良三 学説
東京大学在学中に山田盛太郎の再生産論を、大原社会問題研究所では久留間鮫造から資本論を学ぶ。福島大学に所属していたときに熊谷尚夫との間で繰り広げられた、「相対的過剰人口」での討論は、近代経済学、マルクス経済学の有意義な論争の一つである。後日、熊谷は論争の負けを認めている。熊谷尚夫著「資本主義経済と雇傭」の巻頭序文序文を参照。1962年に主著である「恐慌論研究」で東北大学より、経済学博士の学位を取得。「恐慌論研究」はこの分野における最高峰の書との声もある。一般にマルクス経済学者は近代経済学を学ばないと言うのが定説だが、当時中央大学にはケインズ研究で有名な川口弘などが教授としていたため、近代経済学を批判的に研究している。その成果が有効需要の理論を再生産論および再生産表式論によってケインズともカレツキなどとも違う独自の方法で導き出している。著書、経済原論において発刊当時は主だって批判できなかったレーニン批判を著書である経済原論で行っている点において、教条的マルクス主義とは一線を画す。
富塚良三 均衡蓄積軌道
再生産論における画期的な理論である。鶴田満彦などにより支持されている。この理論には「ブルジョワ的」だとの異論はあるものの、均衡蓄積軌道論により再生産論の飛躍的研究が進んだことは言うまでもない。置塩信雄も同じ均衡蓄積軌道を唱えているが、富塚理論とは全く違う意味である。
拡大再生産表式においてこの理論は未だに理解されていないマルクス経済学者も多い。代表人物として大谷禎之介など恩師である久留間鮫造なども均衡蓄積軌道論を理解出来ていない。当時、恐慌論研究を著した当時はブルジョワ的だと批判され、それ故に学会では孤立していた感があるが、今では均衡蓄積軌道論は日本が世界に誇るマルクス経済学の一大金字塔である。マルクス・ルネサンス当時、遺稿も均衡蓄積軌道を論じた海外文献は見あたらない。
富塚良三 利潤率の傾向的低下の法則の研究
1954年に富塚は自身の論文において世界で初めて利潤率の傾向的低下の法則が成立することを論証した。それに対し置塩信雄がこの法則は定立しないという説を主張し、真っ向から対立した。富塚はこれに敢然と挑み、資本論体系第5巻｢利潤･生産価格｣において置塩説に再反論し有意義な論争に発展した。現在では利潤率傾向的低下の法則が成立することは学会において富塚説が定説として扱われている。玉垣良典著「景気循環の機構分析」岩波書店刊、資本論体系第４巻「資本の再生産」が詳しい。この法則に対しては近年では根岸隆が論争を挑んだが、富塚に軍配が上がる。有斐閣刊「資本論体系第9-1巻および9-2巻」が詳しい。しかし、根岸は著書「経済学史24の謎」有斐閣においてその態度を保留している。
早稲田大学ラグビー蹴球部
早稲田大学ラグビー蹴球部（わせだだいがくラグビーしゅうきゅうぶ、英: Waseda University Rugby Football Club）は、ラグビーユニオンの関東大学ラグビー対抗戦グループに所属する早稲田大学のラグビー部である。愛称ワセダ。略称早大（そうだい）。全国タイトル29回（全国大学タイトル25回・日本選手権4回）および全国大学タイトル25回（東西対抗9回・大学選手権16回）は、共に全国大学最多記録である。
7人制では、YC&AC JAPAN SEVENS優勝3回・東日本大学セブンズ優勝1回を数える。
全国クラブ大会で最多優勝11回を誇る神奈川タマリバクラブは、2000年にOBが中心となって発足したクラブチームである。同じくOBらが所属し2003年に発足したワセダクラブTOP RUSHERSは、トップイーストリーグCグループに所属している。
早稲田大学ラグビー蹴球部 概要と歴史
1927年オーストラリア遠征が行われる。当時オーストラリアでは2-3-2システムのセヴンフォワードを軸とする展開戦法が行われていた。この遠征によりフォワードのカバープレー（スクラムブレイク後のフォワード-フランカー・NO.8-のオープンプレーへの参加）を学び、その後早稲田ラグビーを語る上で、しばしば用いられる「ゆさぶり戦法」を編み出すこととなる。まさしく部の方向性に大きな影響を与えた遠征であった。1927年から1932年の間に「ゆさぶり」戦法が完成。この遠征で敵のウォークライに対抗して「佐渡おけさ」を踊り、敵地では好評だった。同年、慶應から初勝利。
柯子彰・川越藤一郎等バックスに名プレーヤーを配し、早稲田バックス理論の集大成とも言うべき川越理論により黄金期を迎える。この頃世界に先駆けシャローディフェンス完成。この戦前の川越理論は戦後の大西理論と比肩すべき傑出したもので、事実大西自身に多大な影響を与えた（川越は、かの有名なニュージーランド遠征で名をはせる大西ジャパンにブレーンとして参画する）。特に川越キャプテン率いる昭和12年度のチームはシーズン無敗を誇り、部史によれば史上最盛期と述べられている。いわゆる史上最強組である。後年大西鐡之祐は昭和10年前後の早稲田のラグビーを部史上最もレベルの高かった時期と述べている。
早稲田大学ラグビー蹴球部 概要と歴史
ラグビーが敵性スポーツと見なされたことから弾圧を受けたが地下壕にボールや用具を隠し、戦後の復興に備えた。1950年、大西監督は野上・川越・柯子彰の協力の下、エイトとゆさぶりの研究に着手-この年をもってエイトFWにおける早稲田式シャローディフェンスがほぼ確立される。同年3・3・2フォワードとホイール作戦により2連覇達成。戦後1950年代に黄金時代を築き、この頃から「荒ぶる」が歌われる。50年代末から60年代に入り低迷。大西鐡之祐監督が復帰し低迷にピリオドを打つ。有名なサインプレー「カンペイ」はこの第二期大西監督時代の1962年に生まれた。
強力フォワードを擁した「縦の明治」に対して、軽量フォワード・バックス中心の展開ラグビーは「横の早稲田」と言われた。自陣ゴール前で見せる厳しく粘り強いディフェンスは「ゴール前3m の奇跡」と言われる早稲田のお家芸である。必殺のタックルで相手プレイヤーを倒し、一気に攻守を逆転する様は「アタックル」（アタックとタックルの掛け合わせの造語）と呼ばれ、これも早稲田のお家芸とされる。
早稲田大学ラグビー蹴球部 概要と歴史
1981年、早明戦の連敗を阻止すべく大西監督3度目の登板。北島監督をして史上最強と言わしめた明治スクラムに対抗すべくローバーシステムを採用する。また津布久をSOに配置（結局、津布久の負傷によりこの構想は頓挫する）。ダブルライン導入（なおダブルラインの理論そのものはすでに1972年の著書「ラグビー」で紹介されている）。絶対不利と目された早明戦に勝利。対抗戦優勝時に「荒ぶる」を歌う。
1982年12月5日、空前のラグビーブームのなか、早明戦が行われた国立競技場は、有料入場券発売枚数が66,999枚を記録し、1964年東京オリンピックの開会式と閉会式の発売枚数に次いで歴代3位となった。当時の国立競技場の定員は62,064人だったが、前売り4万枚に加え、当日券約2万枚を求めて会場外に多くの人が集まったため、当日来場しない1～2割の人数を見込んで、追加発売したことによるものだった。これによる観客席の混乱はなかったという。また、当時は正確な入場者数が把握できず、「有料入場券発売枚数」を公式な人数として発表していた。
早稲田大学ラグビー蹴球部 概要と歴史
1995年、低迷中のチーム再建を果たすべく木本監督就任。OB会の要請もあり、当初長期的にチームの指導に携わる予定であったが、癌により翌年12月急逝。早明対抗戦における劇的な逆転勝利は強烈なインパクトを与えた。ダブルライン、戦略的なドライビングモールの活用（ペネトレーティングモール）、パント攻撃に見られるキックとゆさぶりの調和、ライン全体でのディフェンスラインの突破などまさしく、早稲田らしい「ゆさぶり」攻撃の復活と言える。1995年の大西、1996年の木本と、2人の大きな理論的支柱を失ったことで、以降チームは試行錯誤を重ね、清宮監督の登場によりFW重視へと決定的な転換期を迎える。早稲田ラグビー史におけるまさしく－最後の「ゆさぶり」－であった。
2002年、東伏見から上井草へグラウンド移転。2002年度には13年ぶりの大学選手権制覇を果たした。この頃から早稲田のフォワード平均体重は100 kgを超え、インターナショナルレベルに到達する(参考：2007年W杯フランスのFW平均体重は104 kg,早稲田のFW平均体重は103 kg,またV7を達成した神戸製鋼のFW平均体重は97 kgである）。同時に国際級の重量FWを軸にトライを量産。「横の早稲田」から「縦の早稲田」へ、「バックス」の早稲田から「フォワード」の早稲田へ-歴史的な転換期を迎える。なおこの時期、連勝街道を驀進しながらも視聴率・観客動員数は減少の一途をたどった。
2023年（令和5年）11月23日 、第100回早慶戦を国立競技場で開催した。入場者数は27,609人。ラグビーブームだった1983年（昭和58年、第60回）から1987年（昭和62年、第64回）までの5回は旧国立競技場で行われ、以後35回は秩父宮ラグビー場で行われていた。43-19で慶應義塾に勝利し、1922年（大正11年）からの全100試合通算では73勝20敗7引き分けとなった。
早稲田大学ラグビー蹴球部 タイトル
全国大学ラグビーフットボール選手権大会：16回  （出場52回）
1965、1966、19682、1970、1971、1973、1974、1976、1987、1989、2002、2004、2005、2007、2008、2019
準優勝：18回（1964、1967、1969、1972、1975、1981、1986、1990、1992、1995、1996、2001、2003、2006、2010、2013、2020）、2022
関東大学ラグビー対抗戦：37回（関東大学ラグビーリーグ戦 と分裂後［1967年度以降］は24回）
1932、1933、1936、1937、1941、1942前期、1948、1950、1952、1953、1956、1958、1965、1967、1968、1970、1971、1972、1973、1974、19751、1976、1981、1982、1987、19901、2001、2002、2003、2004、2005、2006、2007、2009、2010、20183、2024
※年は全て年度。
1明治大学と同率1位
2慶應義塾大学と同点両校優勝
3帝京大学と同率1位
早稲田大学ラグビー蹴球部 慶明2校との対戦成績
※招待試合・練習試合・ジュニア選手権等は含まない。2024年度現在。なお、1923年の第6回極東選手権競技大会のラ式蹴球（ラグビー）競技決勝で対戦があり、11-6で慶應が早稲田を破り優勝している。
※招待試合・練習試合・ジュニア選手権等は含まない。2024年度現在。
早稲田大学ラグビー蹴球部 戦績
平成以降のチームの戦績は以下のとおり。
1明治大学と同率1位
2明治大学・筑波大学と同率2位
3慶應義塾大学と同率4位
4明治大学・慶應義塾大学と同率2位
5帝京大学と同率1位
早稲田大学ラグビー蹴球部 4度の日本一
日本ラグビーフットボール選手権大会（通称：日本選手権、前身の『日本協会招待NHK杯争奪ラグビー大会』を除く）で優勝した大学チームは、当校を含めて5校ある（2012年現在）が、複数回の優勝経験があるチームは当校だけである。下記は当校日本一の試合時におけるフィフティーンである。
※太字はキャプテン。
早稲田大学ラグビー蹴球部 荒ぶる・北風
「荒ぶる」はラグビー蹴球部の第二部歌。大学選手権に優勝した時のみ歌うことが許される特別な歌である。そのときの最上級生のみ、冠婚葬祭のときにも歌うことが許される。それ故、優勝チームの下級生からは「自分の代でも荒ぶるを絶対歌います」という決意が異口同音に語られる。近年はフィールドに全部員・コーチ・OBが円陣を組み、主将の発声に続いて斉唱する。第一部歌は「北風」と呼ばれ、現在は、試合前の出陣のロッカールームなどで通常よりも早いテンポで歌われている。
「北風」
北風のただ中に  白雪踏んで
球蹴れば奮い立つ  ラグビー早稲田
抜山の威力  蓋世の意気
男児の勢数あれど  早稲田ラグビー  ラララララ
早稲田ラグビー  ラ
「荒ぶる」
荒ぶる吹雪の  逆巻く中に
球蹴る我等は  銀塊砕く
早稲田のラグビーは  斯界になびき
いざゆけ我らが  ラグビー早稲田
ララ早稲田  ララ早稲田
ララララ早稲田
早稲田大学ラグビー蹴球部 早稲田大学ラグビー蹴球部女子部
2024年（令和6年）4月1日に、女子学生によるラグビーチーム活動を行う「女子部」が設立された。Waseda Vision150「グローバルリーダーの育成」に寄与する目的も持つ。ヘッドコーチは横尾千里が務める。
2024年に開催の女子7人制「太陽生命ウィメンズセブンズ2024」北九州大会と熊谷大会に、日本ラグビーフットボール協会からの推薦選手で構成される「チャレンジチーム」として、部員2名が招集された。
2024年4月18日に行われた記者会見では、部員が9人在籍し、男子と同じグラウンドで練習しており、正式な「部」への昇格には選手10人を集めて5年間の活動実績が必要となることが明かされた。
FLASH (写真週刊誌)
『FLASH』（フラッシュ）は、光文社発行の写真週刊誌。毎週火曜日発売（合併号を除く）。創刊は1986年11月4日。
FLASH (写真週刊誌) 概要
1986年の創刊当初は「きちんと喜ぶ」、「きちんと怒る」、「きちんと哀しむ」、「きちんと楽しむ」といったキャッチコピーを掲げ、萩原健一をイメージキャラクターに起用。当時の創刊を告知したテレビスポットCMでは、萩原が上述のコピーに加え「わたしは、この手の雑誌に、きちんとしてほしい」と語りかけていた。
2000年春、電子書籍販売サイト「Bitway-books」でインターネットの事業展開を開始。2005年から表紙デザインを一新しイメージチェンジを図る。『FLASH』のロゴをポップなものに変え、担当の写真家を篠山紀信から松田忠雄へと変更した。
公式のマスコットキャラクターは「写写丸（しゃしゃまる）」。ちなみに2000年には、写写丸も登場するパズルゲーム「FLASH 恋人クン」がワンダースワン用ソフトとして発売されている。
以前は記事・グラビアでは、30歳未満の女性タレントを「クン」（30歳以上は「サン」）付け表記がされていたが、2022年現在はそのような表記はされていない。
FLASH (写真週刊誌) FLASH EXCITING
年6回不定期に発売された増刊号『FLASH EXCITING』（フラッシュ・エキサイティング）は、2000年代に入り、コラムや発掘写真など内容の濃さで人気を博した。しかし、他社がこぞって「EX系雑誌」と呼ばれる類似誌を発行するようになったことでシェア拡大が困難となり、2008年に休刊となった。
FLASH (写真週刊誌) FLASH スペシャル
『FLASH EXCITING』の別系統の増刊号『FLASHスペシャル』も2008年1月から不定期に発売。
『FLASH増刊号』『FLASHスペシャル グラビアBEST』『FLASH+』などと誌名を変えることもある。
また、2011年以降の表紙または巻頭はAKB48グループ、坂道シリーズのメンバーが飾っていたが、2021年10月10日増刊号ではグラビアアイドルの沢口愛華が飾り、以降はAKB48グループ、坂道シリーズ以外のグラビアアイドル（菊地姫奈、伊織もえ）が表紙または巻頭を飾ることもある。
FLASH (写真週刊誌) 写写丸
「写写丸」（しゃしゃまる）は、創刊当初から紙面に登場する忍者装束に身を包んだマスコットキャラクター。『FLASH』の各記事の文末に写写丸のマークが入るなどの形が見られる。巻末には「写写丸クイズ」があり、正解者の中から抽選でプレゼントを実施。また近年は、「写写丸世代」と銘打った記事もある。
『FLASH』の記者が「写写丸」の名義で体験取材や突撃取材を行うことがある。
FLASH (写真週刊誌) 誤報・不祥事・発売中止
2013年7月30日、8月13日号「テレビ“真夏の暗闘”日テレ24時間テレビvs.フジ27時間テレビCM料金、タレントのギャラ…マル秘原価をスクープ入手!!」と題する記事を掲載した。24時間テレビは、メインパーソナリティの嵐が5000万円で、特別ドラマに主演する大野智は+500万円。チャリティマラソンランナーである森三中・大島美幸は1000万円。チャリティパーソナリティの上戸彩が500万円、総合司会の羽鳥慎一アナが500万円。さらにカラオケメンバーは、加山雄三・谷村新司クラスの大御所が200万円で、そのほかは10 - 100万円としたが、8月16日、日本テレビは毎夏恒例の日本テレビ系『24時間テレビ36　愛は地球を救う』（8月24日、25日放送）で2年連続メインパーソナリティーを務める嵐に対し、一部写真誌で「5000万円」のギャラが支払われていると報じられたことを受け、コメントを発表。「今年もボランティアで務めて頂いております」と全面否定した。同社は「一部報道とは違い、嵐のメンバーにはチャリTシャツのデザインを含め、24時間テレビのメインパーソナリティーを今年もボランティアで務めて頂いております」と説明した。
FLASH (写真週刊誌) 誤報・不祥事・発売中止
誤報および不祥事の定義に当てはまるかは判断が分かれるが（どちらかといえば飛ばし記事に近い）、批判が殺到した一例として、2020年4月14日号にて「宮迫博之、1kg700円の「セレブ米」こっそり買い溜め」と題した記事 がある。記事内容としては「宮迫氏が米8キロ相当を買い占めした」とし、居合わせた客によるコメントとして「お米屋さんで、高級寿司店でも利用される1kg700円ほどの高級米を、8kg以上も買っていました（原文）」であると紹介し、「闇米ならぬセレブ米の買い溜めはさすがに笑えないよ（原文）」と編集者がコメントして記事はまとめられている。
だが、2020年4月1日、宮迫氏のユーチューブチャンネルにてユーチューバーヒカルとともにこれを見た宮迫側は反論。自身が購入した品種は魚沼コシヒカリ などの高級米に分類されるものではなく、一般的な品種とされるあきたこまち を購入したと明言し、購入量も家族構成から考えれば不自然ではないと主張。その過程で編集部へ電話し、記事の事実確認と編集部の見解などの質問を行った。その動画内におけるFLASH編集部の見解にて白い字幕(テロップ)で表示された主なコメントは以下の通りである。
「家族3人で米8Kgは買い占めに当たる」「宮迫氏を中傷する意図はまったくない」「お国のためにFLASH誌を発行しているわけではない」
FLASH (写真週刊誌) 誤報・不祥事・発売中止
ただ、両者平行線をたどり、宮迫側は編集部の見解を確認したうえで「記事内容に問題があったとして謝罪してほしい」と主張したが、動画内でのFLASH側は「記事に問題ない」の一点張りであり、編集部による謝罪はなく、議論は平行線のまま通話を終えた。そのため、動画のまとめとして「このような記事を書いている雑誌を信用しないでほしい」とし今回の週刊誌の言動を批判するコメントで終わっている。
動画公開後、SNS上ではFLASHの記事および言動に批判が殺到した。8キロという量は同氏の家族構成から考えると一般的な購入量であり、量を考えれば金額も不自然ではないとSNS上でも指摘された。また、買い占めについても、不要不急の外出を控える状況なため、結果的に購入量が増えることも考慮すべきと擁護されたり、1kg700円という紹介も何を基準にして算出したかは不明なことから、高級米と分類するには無理があると批判された。
青森県立弘前南高等学校
青森県立弘前南高等学校（あおもりけんりつ ひろさきみなみこうとうがっこう）は、青森県弘前市大開に所在する県立高等学校。
白井久美子
白井 久美子（しらい くみこ、1971年9月21日 - ）は広島県出身のローカルタレント、ナレーター。タレントプロフィール上では「白井くみこ」の名義で活動している。
ネイサン Nathan (ネイサン、ナタン)
ネイサン（英語: Nathan）は、英語圏の男性名。ヘブライ語ではナタン（Natan）で、「贈り物」を意味する。イディッシュ語ではNussenまたはNossonとなる。またジョナサン（en:Jonathan (name)）の愛称でもある。日本語ではネーサン、ネイザンと表記されることもあるが、英語の発音IPAでは[neɪθən]であるので、ネイサンが通常。英語圏以外の人物はナタンと表記されることが多い。
表記によって分けているが、実際には発音上の区別はない。
ネイサン
ネーサン
ネイザン
ナタン
カルマル県
カルマル県
Kalmar län
カルマル県(カルマルけん、Kalmar län)とは、スウェーデンの県の一つで略号はH。県庁所在地はカルマル(Kalmar)市。県の面積は1万1218平方キロメートルで、2017年現在の人口は24万3219人。
カルマルは中世以来の歴史があり、1397年にスカンディナヴィア三国（スウェーデン・ノルウェー・デンマーク）の間で結ばれたカルマル同盟の締結地としても有名である。また、カルマル海峡をはさんで対岸のバルト海上には、スウェーデン第二の島エーランド島が位置する。
産業的な特徴としては農業、林業、製造業の従事者が全国平均よりも高い点があげられる。（全国における農業、林業、製造業従事者の割合が21パーセントなのに対して、県下では31パーセント。）トラック製造業のスカニア(Scania)、乳製品のアルラ食品(Arla Foods AB)、ビール醸造業のオーブロ(Åbro Bryggerier)が県内に拠点を置いている。
オスカシュハム(Oskarshamn)市からはデスティナティナション・ゴットランド(Destination Gotland)がスウェーデン最大の島ゴットランド島へのフェリーを運航している。また同市には原子力発電所がある。
カルマル県 市
カルマル県には12の市がある。(アルファベット順)
Tokyo I'm On My Way
「Tokyo I'm On My Way」（トキオ・アイム・オン・マイ・ウェイ）は、PUFFYの21枚目のシングル。2006年5月24日にキューンレコードから発売された。
Tokyo I'm On My Way 解説
Puffy10周年記念シングル第2弾。作詞及び作曲はオフスプリングのデクスター・ホーランド。タイトル曲である「Tokyo I'm On My Way」では、ギタリストとして元CHARCOAL FILTERの小名川高弘が参加している。また、オランダのバンドGruppo Sportivoのwikiでも書かれるように、彼らの1978年発表の曲「Tokyo」と曲、歌詞とも共通する部分が多くみられる。
サンフラワー (アイドルグループ)
サンフラワー（SUNFLOWER または sunflower）は、日本のアイドルグループ。広島県を拠点に活動している女性アイドルグループである。
広島県の芸能事務所“サンフラワーワンダーランド”（代表:モーチャン［森真喜夫］）所属。
サンフラワー (アイドルグループ) 概要
主に地元広島県内で、イベントとライブステージの公演を行うローカルアイドルグループだが、関東・関西地方等にも遠征し、ライブツアーも行う。
1999年秋に現プロデューサーモーチャンの元に集まった、歌が好きな女子中高生で結成した「プリンセスパラダイス」が発祥。広島から何かムーブメントを起こしてみようと活動を開始。その後ユニット名を「ガールズカンパニー」とし、1970年代 - 1980年代のディスコソングのカバーをレパートリーとして2001年まで活動し、2001年夏に「サンフラワー」と改名。
2007年8月、山口県平生町のイベントステージを最後に活動休止状態となっていたが、2011年11月からイベント出演を再開した。
最大10名のメンバーで活動していた時期もあるが、数回メンバーの脱退加入を経て、2012年現在のメンバーは4人。なお2007年の活動休止以前には、2人組のsleep'eat（スリーピート）、4人組のRising Power House（ライジングパワーハウス）といった別活動もあった。
サンフラワー (アイドルグループ) 概要
これまでに脱退したメンバーは、mika、sayaka（現・神園さやか）、megu、yakko、naru、nami、miki、eri、yoshimi。yu-koは、プロデューサーのモーチャンとDreamest（BY改め）というユニットを組み活動している。kyocoは、単身上京しライブハウスを中心にソロ活動を行う。nachiは、2008年5月-8月末までウェザーニュースのお天気キャスターを務めた。
フィナーレ
フィナーレ（伊: finale）は、イタリア語に起源を持つ「最後」という意味の単語である。特に芸術・アートの分野において、最後の部分のことをフィナーレと呼ぶ。
東大門
東大門（とうだいもん、ひがしだいもん、トンデムン）
アレアレア
アレアレア（AREAREA）は、東京都立川市のJR立川駅南口にある複合商業施設。
アレアレア 概要
かつて、アレアレアビルのあった場所で営業をしていた地元商店（地権者）が「立川みなみルネッサンス21」という再開発事業検討会（立川駅南口11・12街区共同事業）を発足。後に地権者組合を経て、受託会社である「有限会社立川みなみルネッサンス」を設立した。
東急ストアなどが出店することになり、2005年4月8日に開業した。
JR東日本立川駅南口と多摩都市モノレール立川南駅の間に位置し、JRの駅より（北側）の「アレアレア1」とモノレール駅隣接（南側）の「アレアレア2」の2棟の建物からなる。両駅とはペデストリアンデッキ（歩行者専用橋）により連結されている。2棟の建物の間には、別の建物があるため、2棟自体はつながってはいない。
アレアレア フロア・店舗
フロア構成や出店店舗全店の一覧・詳細情報は公式サイト「フロアガイド」を参照。
同じ立川市に位置するらーめん たま館と並ぶ、立川市内でのラーメンのフードテーマパークで、アレアレア2の3階にある。
開業初年度はラーメンブームが起きていたことなどが影響し、約150万人の入場者があった。
入居するラーメン店は7店舗であるが、流行などに合わせて入れ替えを行っているため、開業から10年間で47店が入れ替わった。
出店店舗全店の一覧・詳細情報はラーメンスクエアの公式サイトを参照。
フロアは、中心部分がイベント広場「アレアスタジオ」にもなっている。コミュニティFMのFMたちかわのサテライトスタジオも設置されている。
アレアレア アレアガールズ
アレアレア開業10周年を記念して、アレアレア広報大使として2015年9月5日に誕生した、アリスプロジェクトによるアイドルユニット。毎週金曜に行われているアイドルイベント「ドリーム☆アイドレア」に出演しているメンバーから選抜された。アレアレアの広報活動だけではなく「立川全体を盛り上げていく」ことを目標に活動。メンバーは最強の地下アイドル「仮面女子」の候補生として秋葉原を中心に活動し、アレアスタジオでも活動していた。
初代メンバーは猪狩ともか、乙木伽奈、桃原里香、瀬崎結菜、片寄菜々、新城ひめり、白羽都々華、山下ゆあ。
2025年3月23日付で、アレアガールズは解散した。
モグラライク
「モグラライク」は、PUFFYの20枚目のシングル。2006年4月12日にキューンレコードから発売された。
洋酒天国
『洋酒天国』（ようしゅてんごく）とは、1956年4月から1963年1月まで株式会社壽屋（現在のサントリー）から発行されていた広報誌。
洋酒天国 解説
編集兼発行人は開高健、他坂根進、柳原良平が創刊時の編集者。
壽屋宣伝部にいた開高健が、当時専務だった佐治敬三に提案して、トリスバーの常連客へのサービスとして創刊。発行元は最初大阪市北区壽屋内洋酒天国社だったが、のち開高の提言により東京都に移転した。
その後、同誌は前述の3名と佐治敬三並びにサントリー宣伝部部長の山﨑隆夫によって設立されたサン・アドへ移行して、編集されることになる。この洋酒天国というタイトルは佐治敬三が発案したものであり、開高らは「天国というのが安っぽい」と批判したが、それがヒットするや黙ってしまった。
他にも、同編集部には山口瞳、山川方夫、佐々木侃司、酒井睦雄などの才能が集まった。創刊当初の発行部数は2万部程度に過ぎなかったが、宣伝色の薄い洒脱な内容が人気を集め、最盛期には発行部数20万部を誇った。
1958年には、DM部門の広告電通賞を受賞している。
本誌の後身として、広報誌『サントリー・クォータリー』が1979年1月から2009年4月までサントリーから発行されていた。
サントリーによる一社提供番組として有名な「料理天国」（TBS）、「スポーツ天国」（フジテレビ）の番組名もこれに由来するものである。
金七紀男
金七 紀男（きんしち のりお、1940年 - 2025年）は、日本の歴史学者。専門はポルトガル史。東京外国語大学名誉教授、元天理大学教授。
金七紀男 略歴
1940年に満洲国で生まれる。
東京外国語大学外国語学部ポルトガル・ブラジル語学科を卒業した後、東京大学大学院人文科学研究科西洋史学専攻修士課程修了、博士課程中退。専攻はポルトガル近世史。
東京外国語大学外国語学部講師、助教授を経て、教授、2003年4月に同大学から名誉教授の称号を授与された。その後2009年3月まで天理大学国際文化学部教授を務める。
金七紀男 研究分野
ポルトガル史、ブラジル史研究で知られ、特にポルトガル史については日本国内における第一人者として認知されている。
歴史研究での著作が多数あるほか、白水社の『現代ポルトガル語辞典』の編者の一人でもある。
19才 (スガシカオの曲)
「19才」（じゅうきゅうさい）は、スガシカオの19枚目のシングル。2006年4月26日発売。
19才 (スガシカオの曲) 収録曲
（全作詞・作曲・編曲：スガシカオ）
19才
TBS系アニメ『xxxHOLiC』オープニングテーマ
スガが大学に落ちて苦い恋愛体験をした19歳の時の気持ちを書いた。
ビデオクリップには、モザイクがかかっていたり、オナニーシーンがあったり、蝶を玩んだりする内容だったため、放送された際には、過激と判断された該当部分を放送しない措置がとられていたが、公的機関からの指導により発売禁止となり、長く商品化は実現していなかったが、『THE BEST MUSIC CLIPS OF SUGA SHIKAO 2004-2011』に収録された。
ビデオクリップの最後に「1985年 19才」というテロップが出ることについて、スガは「あれは監督が勝手に入れたんだって」と述べた。
本人としては一番お気に入りのビデオクリップらしく、2007年2月1日放映のテレビ神奈川の『saku saku』では「お気に入りPVランキング」の1位に据えようとしたが、実際にそのPVを放映・紹介する企画だったために、「19才」には大きな×をつけて代わりに近い時期リリースした「奇跡」を据えた。
山名重国
山名 重国（やまな しげくに）は、鎌倉時代初期の武士・御家人。
山名重国 略歴
新田氏の流れを汲む上野国山名郷の山名氏の山名義節の子として誕生。
文治元年（1185年）10月、源頼朝が父・義朝を弔うために建立した勝長寿院の落慶供養に随兵として七列の内の六列目に列している。
家督は子・重村が継いだ。
埼玉電灯
埼玉電灯（さいたまでんとう）は、明治後期から大正期に埼玉県北足立郡浦和町（のちの浦和市、現・さいたま市浦和区）を本拠地として存在した電灯電力事業者。
埼玉電灯 概要
1903年（明治36年）12月に資本金5万円で埼玉県北足立郡浦和町（現在のさいたま市浦和区）に設立され、開業当初は浦和電燈株式会社と称していた。1904年7月に50馬力のガソリン機関による火力発電（30KW）を（現在のさいたま市緑区見沼周辺）に建設し開業した。発電方式は直流発電であった。開業直後における埼玉電灯は需要家屋数が200も満たない小規模の電灯電力事業者であり、1908年まで殆ど利益がなく不振であった。雨宮敬次郎の投資グループが経営に参加 1909年下期には設立当初からの経営陣の中心を占めた地元銀行関係者や有力商人・大地主などほぼ半数が退き、雨宮敬次郎の投資グループの桜内幸夫や清水槌太郎を中心とする投資家グループが加わったようである。1908年（明治41年）、発電能力30kW、浦和町を供給地とし需要家数180戸、電灯及び電動機取付数は699個、総電力数24kWであった。1911年（明治44年）、浦和駅構内の照明が電灯に変更。燭光総数32個（内訳：16燭が13個、10燭が16個、5燭が3個）が設置。1912年（大正元年）、供給地域が浦和町の他、蕨町、六辻村、与野町、志木町に拡大し、発電能力は60kw、需要家数726戸、取付電灯燭光数25,836燭光と増加。埼玉電灯の業績も伸び、埼玉電灯から浦和町の公共施設の街灯の寄付もした。なお埼玉電灯は需要の拡大に伴い自給発電から利根発電からの100kWの受電に切り替えた。1922年3月 帝国電灯と合併し、埼玉電灯本社事務所は帝国電灯浦和営業所として営業されていたようである。
埼玉電灯 概要
同年に同時に供給設備の刷新も行われ新技術であるガスを動力とした発電機と金属線電球が導入された。埼玉電灯も60馬力相当のものを導入し1907年ごろから実用化されてきた金属線電球はまだコストが高く、一般的に普及していなかった。埼玉電灯は金属線電球を積極的に導入し供給力の不足を補おうとした。1910年以降埼玉電灯は金属線電球の電灯料金を炭素線電球より安く設定してその導入を試みた結果1913年には金属線電球の比率が全灯数81．5％を占めるにいたった。
電球とその使用料金の徴収仕組みは現在の従量制(使用量)で支払うシステムはなく、当時は電気器具が電灯しかなかったので、事業所向けでは、
という3つの料金システムだった。もちろん家庭向けは電燈器具の数と電球のワット数（燭光という単位）で料金を支払うシステムだった。
電気器具は貸与されていた。万一電球が切れた場合無償で交換してくれるシステムだったが、電灯会社にとって電球交換のコストは大きく経営に圧し掛かっていた。
山名政氏
山名 政氏（やまな まさうじ）は、鎌倉時代末期から南北朝時代にかけての武将。
山名政氏 略歴
山名義俊の子として誕生。
新田義貞が足利尊氏に対し挙兵すると、総領家である新田氏方にはつかず、室の親戚の足利氏方についた。室町幕府成立後もそのまま尊氏に従っている。
家督は子・時氏が継いだ。
ウホウホドンキーくん
『ウホウホドンキーくん』は、須藤ゆみこによる日本の漫画作品。『月刊コロコロコミック』（小学館）の1995年1月号・4月号の単発掲載の後に1995年6月号から1997年10月号まで、『別冊コロコロコミック』（同）の1997年12月号から1998年12月号までに連載された。
スーパーファミコン用ゲームソフト〈スーパードンキーコング〉シリーズ三部作を原作としている。
ウホウホドンキーくん 主な登場人物
ドンキーコング
この作品の主人公。作品では主にボケ役を担当しており勘違いや空気が読めない事も多い。普段は温厚だが仲間が傷つけられた時には豹変して敵を倒すという仲間思いの一面も見せる。語尾に「ウホ」を付けるのが特徴。ゲーム本編と異なり2でキャプテンクルールの拘束から救われて以降、ロストワールド編ではディディーたちと同行した。物語後半からは原作の内容から出番が少なくなり脇役扱いにされる。『スーパードンキーコング3』編ではディディーと共に終盤まで姿を消す。再びクレムリン軍に誘拐されたかと思いきや、かくれんぼをしていただけだった。一人称は「ワシ」。
ディディーコング
ドンキーの弟分的存在。ドンキーとは違い賢くドンキーの世話をいつも焼いている。ドンキー同様に作品の後半からは出番が少なくなる。元ネタとはかなり描写が違う。
クランキーコング
原作とは多少イメージが違い、元気なじいさんな印象で描かれている。若いころはかなりの腕自慢だったようであり、実際に若返った時にキングクルール達を一網打尽に追い込んだ。初登場ではサーフィンに乗って登場などアウトドアな一面を見せ、根はマジメであるが多少の不器用な点や調子に乗る事があり、先述の若返った時にも、制限時間があったにもかかわらず、敵地に乗り込み、時間が切れて捕まってしまう、浅はかさを見せた。物語の最初と最後に出てくることが多い。
ウホウホドンキーくん 主な登場人物
ファンキーコング
たまに出てくる脇役として位置づけられる。特に物語にも大きく関与してなく途中でいなくなることも多々みられる、またこの作品ではあまり見られないファンキーコングの素顔が描かれている。『2』『3』編冒頭では自分が冒険に付いていきたくて存在をアピールしていた（勿論、徒労に終わる）。
キャンディーコング
原作と比べて人間に近い美人に描かれているのが特徴。出番は数えるほどしかなく途中からは全く姿を見せなくなる（原作でも三部作では『1』にしか登場しなかった為）。ドンキーの憧れの女性という設定だがこの作品では当人もあまり好意的には接しておらずこの作品でも2人の関係は、はっきりしなかった。
ディクシーコング
物語が『スーパードンキーコング2』に移ると同時に登場する。女の子らしいボケなどドンキーとはまた変わったボケも見所。しかし締めるべき所はしっかりするなどドンキーよりは少し賢いイメージ。
ウホウホドンキーくん 主な登場人物
リンクリーコング
同じく『スーパードンキーコング2』から登場。登場回数も少なめで特に目立つ話はない。
スワンキーコング
同じく『スーパードンキーコング2』から登場する。クイズ好きというのは変わらずこの作品でもクイズを出題する場面がある。しかしお騒がせで終わってしまうことが多い（例：「ドンキーは今どうなっているか…1：死んでいる、2：半殺し、3：明日お葬式」など）。このように、かなり毒のある発言をすることがあるものの、基本的には陽気な性格。
ディンキーコング
『スーパードンキーコング3』から登場する。子供らしい一面はあまり見せず、ちと生意気なヤツという印象の赤ん坊。ドンキー同様に語尾に「ウポ」をつける。