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交流分析
交流分析（こうりゅうぶんせき、Transactional Analysis,TA）とは、1950年代後半に、精神科医エリック・バーン(Eric Berne)によって提唱された一つの心理学パーソナリティ理論である。人格と個人の成長と変化における体系的な心理療法の理論である。応用範囲は広く、組織分野、教育分野、カウンセリング、心理療法分野の４つの適用領域で用いられる。。
交流分析 歴史
エリック・バーンは、彼の理論を2冊の交流分析の本にて提唱した。結果として交流分析は、多くの心理学者から、通俗心理学であるとの批判を受けた。同様に交流分析は、フロイト理論から逸脱しているということで、伝統的な精神分析コミュニティからも追放された。しかし、1970年代までに、簡単で堅苦しくない言葉と人間心理モデルにより、その概念と専門用語の多くは、折衷主義的心理学者の治療におけるアプローチ方法として取り入れられた。また同じく、交流分析は、グループカウンセリングや、個人の内面に焦点をあてる結婚、家庭におけるカウンセラーにも受け入れられた。
なお、交流分析を尊重する学者は、1964年にエリック・バーンと共に研究と認可のための協会、国際交流分析協会(ITAA)を設立しており、2025年現在、団体は今も活動中である。
交流分析 自我状態モデル(Parent-Adult-Child, PAC)
バーンは、精神が子供の頃の経験によって形作られるP(Parent)、A(Adult)、C(Child)の3つの自我状態があると仮定した（PACモデル）。
どのような場合においても、人は体験を行い、行動、考え、感情を混合させながら、個性を表現する。交流分析によれば、一般的に、人々は3つの自我状態のいずれかにいる。
また、それぞれの状態は更に分割される。親の象徴は通常、養育的な親(NP:NurturingParent)（寛容的、保護的）か、規範的な親(CP:CriticalParent)のどちらかである。子供の行動は、自由な子供(FC:FreeChild/NaturalChild)（自然奔放）か、他者順応な子供(AC:AdaptedChild)のどちらかである。それぞれの状態は、個人の行動、感情、思考において影響を与え、有益的(積極的)または、破滅的/反生産的(悲観的)になるといえる。
交流分析 自我状態モデル(Parent-Adult-Child, PAC)
交流分析の自我状態をフロイトの自我(A)、イド(C)、超自我(P)と対比されることが多いが、2つの理論は異なる。交流分析の自我状態は、(1)フロイトの言う自我の説明である、(2)フロイトの仮説モデルと異なり観察が可能である。つまり、対話を行う相手の特定の自我状態は、外部からの観察によって決定することができる。また、自我状態は、それぞれの自我状態においての行動において、直接的に思考、感情、判断に対応するものではない。
自我状態は普遍的なものではない。すなわち、それぞれの自我状態は、個別にかつ明白に、個々人を表すものである。例えば、C(Child)の自我状態は、特定の人間の個性であり、一般的な子供の状態ではなく、子供の頃に作られた性格を表すものである。
汚染とは、あるPAC状態の一つが境界を越え、他のPAC状態に侵入すること。例えば、Pとしての現実として、人が父親のルールやモットーを破り、信念が「今－ここ」の現実として受け入れられた場合。または、他人に笑われた場合である。つまり、これまでの幼い頃の体験の記憶上に、「今－ここ」に起きていることが新しい記憶として覆いつくすならば、子供の頃における一つの自我状態への影響と言えるであろう。
除外とは、PAC状態のうち１つまたは複数が締め出されること。たとえばPを除外した人は、マフィアのボスや政治家のトップだったりする。またCを除外した人は、自分の子供時代の記憶を消し去ってしまっているだろう。
またアルコールはPAC自我に対し、上から順にブラインドを下すような効果がある（退行）。そのため人は、酒を飲むとまずPが除外され、笑い上戸、泣き上戸などと人格が変化する。この状態ではAはまだ保たれているので、自分で電車に乗り自宅に帰ることができる。さらに酒を飲むと次にはAが除外され、Cは他人の助けがなくては何もできなくなってしまう。
交流分析 交流とストローク
交流とは、コミュニケーションの流れであり、より正確には言語以外の心理的な平行に流れるコミュニケーションの流れである。交流は、明確なレベルと心理的なレベルの両方に同時に生じる。例えば、皮肉的な意図を持った、思いやりのある言葉である。本当のコミュニケーションを読み取るためには、表面と非言語の読み取りが必要となる。
ストロークは、認知の一単位と定義されている。他者に与える認識、注意、反応であり、肯定的または否定的なものである。ストロークの主要な考えとしては、人は他者からの認識や肯定的なストロークに飢えており、それがたとえ否定的な認識であっても、人はどんな種類のストロークも求めるということである（「どんなストロークでも無いよりはまし」）。我々は、子供達のようにどのような戦略や振る舞いが私達に対してストロークを与えるか、どのようなストロークを受け取るかを試している。
こうした交流の本質は、コミュニケーションを理解する上でとても重要である。
相互的な交流は、ベクトルが並行で、双方が相手の自我状態に話しかけているときに起こる。これらは相補交流、平行交流とも呼ばれる。
交流分析 交流とストローク
例1:
A:「レポートを書いてくれますか？」(AからAへの交流)
B:「はい。私はメールでそれを送るところですよ」(AからAへの交流)
例2:
A:「映画見に行きたい？」(CからCへの交流)
B:「行きたい！何見に行くの？」(CからCへの交流)
例3:
A:「部屋は片付いてるかい？」(PからCへの交流)
B:「分かってるよ。そのうちやるから！」(CからPへの交流)
コミュニケーションの失敗は、相手の自我状態とは異なった自我状態への話しかけ（交差交流, Crossed）によって引き起こされる。次のような例に見られる。
例1a:
A:「レポートを書いてくれますか？」(AからAへの交流)
B:「分かってるよ。そのうちやるから！」(CからPへの交流)
これは、仕事において、問題を引き起こしそうな交錯した交流である。Aは、P(Parent)からC(Child)への交流に基づいた返事をするかもしれない。すなわち、以下のようなものである。
A:「キサマその態度はなんだ、ふざけてるとクビにするぞ」
例2a:
交流分析 交流とストローク
A:「部屋は片付いてるかい？」(PからCへの交流)
B:「はい。私は丁度これからやるところですよ」(AからAへの交流)
これは、さらに積極的な交錯した交流であり、Bが責任感を持って行動しBとしての役割(つまりChild)を演じていないことに対して、Aは不満を持つ可能性がある。さらに会話は次のように発展するだろう。
A:「私は、あなたのそういう態度が信じられないな！」(PからCへの交流)
B:「私の言うことを少しは信じてよ！」(CからPへの交流)
この受け答えは、永遠に続くであろう。
その他に、二重構造または隠された交流（裏面的交流）がある。これは、明白な一般的会話が、明確でない心理的な交流を含んでいるものである。すなわち、以下のようなものである。
A:「物置を見に行きませんか？」
B:「私、昔から物置が大好きでたまらないの」
これは、社会的な面ではA(Adult)からA(Adult)への交流であり、心理的な面ではC(Child)からC(Child)への恋愛における交流である。
交流分析 交流の背後にある現象
交流分析によれば、人は、とても幼い頃に、世界と自分の立場を理解しようとして、自分に対する人生の脚本を書く。その脚本は人生の中において改訂されるが、核となる話は一般的に7歳までに選ばれ決定され、大人になっても気づかないものである。
再定義とは、我々が意図的に（かつ無意識的に）物事を我々の望むように歪める時の、現実の曲解である。これゆえ、もしある人が「冷たく厳しい世界に対して一人で生きていかなければならない」といった脚本を持っているならば、他人の優しさと労わってくれる状況を、「操作によって何かを奪うのではないか」と再定義しているかもしれない。
値引き（ディスカウント）とは「問題解決に関連する情報を気が付かずに無視すること」と定義される。自分の持つ脚本と矛盾する状況を、自分では気づかずに認知から抹消することである。何かをその価値より悪く受け止めるものである。したがって、A(Adult)の「今－ここ」での実際の問題を解決するという試みではないような代替的な反応を与えることや、証拠となるものをみないことは、彼らの脚本に矛盾するものであろう。値引きは、以下のようなものを含んでいる：受身（無気力）、過剰適合、不安、自意識の低下、怒り、暴力。
交流分析 交流の背後にある現象
値引きとネガティブなストロークの違いを、以下に例で示す。
例1：
ストローク「あなたはその単語を間違えた。」
値引き「あなたはちゃんと単語を書けないのですね。」
例2：
ストローク「あなたがそうすると、私は嫌な気分になる。」
値引き「あなたはそうやって、私の気分を悪くさせる。」
ストロークと違い、値引きをされた場合には建設的な行動に移ることができない。値引き自体が現実を湾曲しているため、その可能性を持たないからである。
交流分析は、13の禁止令を述べている。禁止令は「～するな」と、一般的には非言語的に伝えられるメッセージで、子供の頃の信条や人生脚本組み込まれたメッセージである。
これらに対して、子供が頻繁に「やりなさい」と、言語的に聞かされることがある。これらは禁止令に拮抗するという意味で拮抗禁止令と呼ばれる。その中の特別なものが以下の5つのドライバーである。
交流分析 交流の背後にある現象
完璧であれ！、他人を喜ばせよ！、努力せよ！、強くあれ！、急げ！！
それゆえ、子供は以下のような判断をすることがよくある「努力してる限り、ボクは生きてていい（存在する意味がある）」
これは、どうして何らかの変化がとても難しいかを意味する。上記のようなことを守り続けるため、その人が休憩しようしてと家族とリラックスする場合、「存在するな」という脚本に組み込まれている禁止令が現れて、彼らを恐怖におとしめるのである。このような人は、彼ら自身が理解していないプレッシャーに悩まされる可能性があり、そのプレッシャーから解放され、存在意義を（子供のような方法で）正当化するために、「一生懸命すること」に再び戻るであろう。
ドライバーによる行動は、とても小さな時間軸で再現される。例えば、ドライバー行動は、5～20秒の単位で現れるのである。
交流分析 時間の構造化
バーンは時間を構造化するニーズがあると考えた。そして、その構造化の仕方として、引きこもり、儀式、暇つぶし、活動、ゲーム、親密さを挙げている。
他人からのストロークを放棄し、ストロークの供給源を自分のうちにのみ求めるものである。ストロークの不足の解消をはかるため、内面的な空想によって、時間を構造化する。たとえば電車内では、乗客たちはみな沈黙している。
儀式は、社会的プログラミングに基づく、補完的（相互的）な一連の交流である。その定型性によって気遣いや労力が節約されることになる。儀式は、一般的に、相互のストロークの交換から形成される。
例えば、二人は日常的なストロークの儀式を持っている可能性がある。毎日会う度にそこでは、一方が「やあ」と言い、もう一方が、次のような儀式的なストロークを持っているかもしれない。
A:「やあ」
B:「やあ。元気？」
A:「うん、いいよ。そっちは？」
B:「うん、いいよ。じゃまた」
同じ日に彼らがまた会った時、彼らはどんなストロークも交換しないかもしれない、あるいは、単にうなづき合うだけかもしれない。
交流分析 時間の構造化
いくつかの現象は日常的な儀式と関連している:
無難な話題をめぐって行なわれる交流のこと。補完的（相互的）で、半儀式的である。たとえば井戸端会議などで、話す内容は、過去・過ぎ去った事項についてであり、現状・今ここについての事ではない。何かについて話すが、それに関しての行動は全く起こさない。
主な自我状態は親（P）か子供（C）。直接的な実益を伴わないものの、お互いに親密さを増すための方法の一つとなる。隠された目的はなく、一般的に同じ波長を持つもの同士で行うことができる。こうした仲間は普通、深い意図はなく、危害も加えない。
外面的な活動によってストロークを得て時間を構造化するというもの。育児に励む母親、仕事に励む父親、受験勉強に取り組む学生など。
主な自我状態は成人（A）である。
ゲームについては、後述する。ゲームは、ネガティブな全ての自我状態から起こり得て、両者がいやな感じ（ラケット感情）を経験して終わる。
交流分析が理想とする、時間の構造化の形態。
交流分析 ゲームとその分析
バーンは、一般的な反生産的社会交流を「ゲーム」の概念によって表している。
ゲームとは補完的（相互的）、裏面的、さらに方向が予測された結果に向かう一連の交流のことである。ゲームは、しばしば終わりに向かう参加者の役割の切り替えによって表される。
ゲームは常に「値引き」のやり取りが含まれ、参加者らに対し報酬としてラケット感情が支払われる。ゲームとは反対のもの、すなわち、ゲームを終了させる方法は、参加者が報酬を受けるのを中断する方法を発見するところにあると言える。
交流分析を学ぶものは、たとえ異なった参加者が異なった役割を演じようとも、そのゲームばかりを行っている人は同じゲームを行うことを見つけている。
交流分析 ゲームとその分析
最初にこのようなゲームを理論づけたのは、問題に困っている参加者（白）を他の参加者（黒）が助けるという状況での「そうしたら？うん、でも」である。参加者（白）は参加者（黒）の提案の問題点を全て指摘するであろう（「うん、でも」の応答）。そしてこれは、お互いにフラストレーションが溜まり、嫌になるまで続くのである。そして、この参加者（白）が副次的に得られるものとしては、彼の問題は解決不可能であるという正当化を認めることであり、内面的変化の辛い作業を行わないことであろう。参加者（黒）にとっては、不満の溜まった殉教者のように「助けたかっただけなのに」と感じるか、さらに上を行き、軽蔑し「あの患者は非協力的だった」と感じるであろう。
ゲームにおける一つの重要な点は、参加者の人数である。ゲームは、二人の間で手渡される（つまり、ゲームの人数は二人）、三人の間で手渡される（ゲームの人数は三人）、それ以上の人数など様々である。異なる3つの量的な変数は、ゲームを考える上でとても有効である。
受容度と潜在的な危害を受ける度合いに基づいて、ゲームは以下のように分類される。
加えて、ゲームは次のようなものに基づいて、議論される
交流ゲーム分析は、以下の点において、合理的または数学的なゲーム分析とは根本的に異なる。
交流分析 ゲームとその分析
次のものは、エリック・バーンの書籍「Games People Play」の中で発見された、最も一般的なゲームのテーマである。
ラケットとは「感じられた感情」を認識するものと、実際の感情を「認めない」として目を向けない2つの行動である。
これは、より専門的に説明するならば、子供の頃に培われた、多くのストレスのある環境の中で経験された、とても馴染みのある感情であり、A(Adult)としての解決策が適応できないものである。そして、「今－ここ」の状況に適して対応できるA(Adult)の感情と反応に代わって、必ず現れるのがこれらラケットとゲームである。
次にラケットとは、「今－ここ」を考えるA(Adult)の思考よりも、子供のころに形成した脚本による行動である。そしてこの行動は、ラケット感情（幼い頃に感じ慣れた感情）を体験し、現状起こっていることを内部的に正当化するために、(1)実際の問題の解決というより、脚本に行動をあわせるために環境を操作する、(2)埋め込まれているゴールは、問題を解決するためにはさほど良く働かない、といえる。
ラケットは、子供の頃に経験した感情による行動を取り、一般的に、それらは苦しいと感じているにも関わらず、意識の外で起こるものであり、また誰かのせいで発生したと思われている。そして、その報酬は、子供の頃からの脚本である「人々はいつもボクを失望させる」という証明になり続け、いっそうその考えを強くしていくのである。 つまりラケットとゲームとは、ある環境で得たラケット感情を正当化するために使われる装置であり、結果、子供の頃の脚本はより強固なものになるといえる。
ゲームは、カープマンのドラマの三角関係に従って分析されることがある。ゲームを行っている間、プレーヤーは迫害者、犠牲者、救出者のいずれかの役割を演じている。
三角形に登場する者はすべて、何らかの形で値引きを行っている。切り替えは、参加者に安定した役割が確立されている時に、突然役割の切り替えが行われるといえる。犠牲者が迫害者の役割にまわり、前の迫害者を犠牲者の役回りに追いやったり、救出者が突然迫害者になるものである。（「あなたは一度も私に感謝したことがない！」といったものである）
交流分析 ポップ交流分析
エリック・バーンの一般的な言葉を用いた交流分析の紹介の能力と、一般大衆の書籍市場における交流分析の大衆化は、人気のある交流分析の教材、書籍を作り流行となった。
一つのポップ交流分析の例は、構造モデルを描いた漫画である。ここでは、P(Parent)が判断し、A(Adult)が熟考し、C(Child)が感じているというように描かれている。ほとんどの真面目な交流分析の教材は、専門家より一般消費者をターゲットとしているものも含めて、この過度な簡素化を避けている。
トマス・アンソニー・ハリスの1960年代後半の最も有名な本、「I'm OK, You're OK」は、幅広く交流分析を基にしている（OK牧場）。根本的な相違といえば、バーンが全ての人の人生は、「I'm OK」というところから提唱されているのに対し、ハリスは人生は「I'm not OK, you're OK」から始まっていると述べている。多くの交流分析学者は、ハリスは交流分析学者の考えている基本理念から逸脱しているものだと見なした。
高杉正彦
高杉 正彦（たかすぎ まさひこ、1955年6月17日 - ）は、日本のプロレスラー。神奈川県平塚市出身。
高杉正彦 経歴
日本大学在学時はアメリカンフットボールの選手として活動。卒業後の1977年5月に国際プロレスに入門、9月4日に後楽園ホールでのスネーク奄美戦でデビュー。長らくグレート草津の付け人を務める。国際では菅原伸義や冬木弘道と共に「若手三羽烏」と呼ばれた。1980年11月に来日したカルロス・プラタの紹介で、メキシコのEMLL遠征も予定されていたが、すでに国際の経営状況は悪化しており、国際が負担する海外遠征費用も阿修羅・原のアメリカ遠征費用に支出するのが精一杯の状態であったために実現しなかった。プラタの帰国直後に、プラタから就労ビザ申請に必要な書類が届いたため、いつでもメキシコ遠征が可能な状態となっていたという。1981年8月9日に開催された国際プロレス最後の興行となった北海道羅臼町大会終了直後に、メキシコ大使館にて就労ビザを取得し、マッハ隼人に連れられてメキシコに渡った。渡航費用は、吉原功が未払いのギャラ代わりに支給したという。メキシコではEMLLに遠征していた大仁田厚やUWAに遠征していた小林邦昭・ヒロ斎藤・ジョージ高野などとも親交を深めた。
高杉正彦 経歴
1982年正月に一時帰国。その際、国際の営業担当を務めていた根本武彦が全日本プロレスに転籍していたことが縁となり、根本の紹介で同年に全日本に参戦することになったが、コスチュームなどをメキシコに置いて来たままの帰国であったため、再度メキシコへ出発した。新日本プロレスでタイガーマスクがブームだったこと、ウルトラマンが地方巡業で人気だったことから、全日本プロレスでもテレビ番組のヒーローをモデルにした覆面レスラーを登場させようと高杉自らがジャイアント馬場に売り込んで再度帰国後、覆面レスラーのウルトラセブンとして全日本マットに登場することになった。当初は馬場から素顔でのファイトを求められたという。当時ジュニア王者だった大仁田厚の対戦相手として全日本プロレスのリングに上がり、NWAインターナショナル・ジュニアヘビー級王座に挑戦するが敗退。以後、全日本プロレスを主戦場にジュニア戦線にて活動した。当初は外国人扱いであったが、1983年に全日本へ正式入団した。
高杉正彦 経歴
1984年11月に冬木とともにメキシコ遠征へ出発したが、1985年4月に「国際血盟軍入りしたい」という理由で、全日本に無断で帰国。同年5月に「国際血盟軍」の唯一の途中加入メンバーとなったと同時に、素顔へ戻した。特に目立った活躍もないまま「エキサイティングウォーズ'86」のシリーズ中である1986年3月2日に行われた岩手県陸前高田市民体育館大会（保永昇男戦）をもってカルガリーハリケーンズのスーパー・ストロング・マシン、ヒロ斎藤、高野俊二達と入れ替わるように剛竜馬やアポロ菅原と共に全日本を解雇された。なお菅原が馬場に言い放った発言が解雇の原因ともされている。。解雇通告は、陸前高田大会の翌日に全日本プロレス事務所に剛・菅原と2人で呼ばれ、菅原が泣きながら高杉に解雇を伝えた後に馬場が高杉に対して直接解雇を通告したという。その際馬場は、高杉だけに対して「選手過剰の状態だから少し休んでくれ。数試合は全日本のリングに上げるから」と伝えたという。なお、解雇前日の3月1日に行われた秋田県立体育館大会は高杉だけがカードから外されていた。
高杉正彦 経歴
全日解雇後は、フリーランスとして全日本の前座で様々な謎の覆面レスラーに扮したり、地元である平塚市で行われる試合にスポット参戦するなど時折活動していたが、1989年に上記の剛・菅原と共にパイオニア戦志を旗揚げし、剛に次ぐナンバー2として新日本プロレスに出場。剛と組み長州力&佐々木健介組に勝利するが地味な勝ち方で評価が低く、自主興行において獣神サンダー・ライガーと対戦するも惨敗。
ライガー戦の際にタイガーマスクの佐山聡がスーパータイガーに名乗っていたことに倣って、高杉もウルトラセブンからスーパーセブンと改名した。
1990年にパイオニア戦志が崩壊。再びフリーランスとして活動する中、1992年に剛が旗揚げしたオリエンタルプロレスに参加するが、剛が若手選手達とのトラブルで同団体を退陣した事により、自動的にエース格となるものの団体は崩壊。1993年にインディー団体の統括組織であるレスリング・ユニオンに加盟し、IWA湘南を旗揚げ。自主興行のみならず、他の加盟団体にも上がるが、レスリング・ユニオンが活動を停止するに伴い、1996年に湘南プロレスと改称し、現在も活動している。湘南プロレス旗揚げと同時にリングネームを本名の高杉正彦から高杉政彦に改名している。
高杉正彦 経歴
現在は、地元の平塚市でトレーニングジムを経営する傍ら、自主興行の他にも時折インディー団体に出場し、高杉政彦とウルトラセブン（スーパーセブンから元に戻す）のリングネームを使い分けながら小規模ではあるが活動している。
2012年2月、長男の高杉祐希がインディー団体「頑固プロレス」へ練習生として入団。9月2日、西調布格闘技アリーナにおける頑固プロレス「第130回IWA定期戦」において、盟友・剛竜馬の弟子である松崎和彦を相手にデビューした。10月7日に行われた西調布格闘技アリーナにおける頑固プロレス「湘南パイオニアシリーズ」の第三試合「剛竜馬メモリアル」タッグマッチにおいて、祐希とタッグを組む日本のプロレス史上初の父・息子タッグが実現。松崎和彦・ドラゴン・ユウキ組と対戦し、祐希が松崎のジャンピングネックブリーカードロップからの体固めで敗れた。
全日本プロレス退団後もウルトラセブンのリングネームを使っていることについては、当時の関係者は既に亡くなっており「プロレスラーとしてテレビに登場もしないので、大丈夫ではないか」としている。
2013年8月に鶴見五郎が引退したため、若松市政と共に数少ない国際プロレス出身現役レスラーとなっている。
2017年4月22日、湘南プロレス「高杉正彦40周年記念試合」として、大仁田厚、高杉正彦、高杉祐希対将軍KY若松・雷神矢口・松崎和彦が横浜ラジアントホールで開催された。2021年6月26日大田区総合体育館において行われた渕正信・越中詩郎・高杉政彦・土方隆司組vs仲野信市・西村修・SUSHI・力組に参戦。
2022年8月11日、神奈川県保土ヶ谷公会堂で行われた湘南プロレス横浜大会「高杉正彦45周年＆息子・高杉祐希10周年記念特別試合」に出場。高杉祐希・雷神矢口と組み、松崎勝彦、マシンセブン・若松市政(将軍ＫＹワカマツ)と対戦した。
2022年12月10日、666 Vol.124新木場大会にて、ラム会長軍の助っ人として登場。
2024年8月24日、富士通スタジアム川崎大会でウルトラセブンのコスチュームで出場。百田力と組み、タイガー戸口、谷口裕一と対戦し勝利を収めた。
高杉正彦 エピソード
プロレスラーになる前は、私設のプロレスファンサークルを主宰するなど熱狂的なプロレスファンとして活動し、国際プロレスはもとより日本プロレス・全日本プロレスや、旗揚げ直後のテレビ局の付かなかった新日本プロレスの地方興行へも観戦に足を運んでいる。当時を振り返って全日本や新日本・国際プロレスは客に対してスタッフの対応が良く好印象だった半面、日本プロレスは客に対してスタッフの「（試合を）見せに行ってやるよ」という驕った態度が嫌いだったと発言している。
国際プロレス最後の興行となった羅臼大会当日は、魚料理が有名な旅館に宿泊したが幕の内弁当しか出なかったことに「お通夜みたいな感じだった」と懐述している。羅臼町には国際プロレス解散から15年たった1996年8月に、アポロ菅原とともに再度訪問している。
高杉正彦 エピソード
ウルトラセブンになったきっかけは、メキシコ遠征中に、ヒロ斎藤によるアドバイスで変身を決意したという。小林邦昭は「快傑ライオン丸」への変身を提案していた。マスク製作にも苦労して弟に資料を請求したが、当時は国際プロレス解散時と同時期に終了した「ウルトラマン80」の終了も相まってウルトラマンブームも冷めており、弟が平塚市内にてウルトラマン関連の書籍を探していたが中々見付からず、ようやく発見した書籍を参考に製作したという。その際、日本テレビから全日本プロレスに出向していた松根光雄が円谷プロダクションを説得して正式に許可を得た。しかし円谷プロからは「公認した」との広報は一切無く、同社監修本には「公認レスラーはウルトラマンロビンのみ」とされており、高杉セブンは新日本のウルトラマンと共に未公認と明記されている。当初は「ウルトラ7」というリングネームが予定されていたという。1984年には「キン肉マン」へのキャラクターチェンジが予定されていた。
全日本プロレスに出場していた頃、他のレスラー達とバラエティー番組に出演。その際「正体・国籍不明の謎のマスクマン」と紹介されたが、テレビ収録時のトイレで共演したビートたけしに「うぅ〜ちゃっぷい（寒い）タケちゃ〜ん、たいへんだねぇ〜」と思い切り日本語で話しかけ、後にギャグのネタにされている。
高杉正彦 エピソード
マスクを脱いだら眉毛が剃られていたことがある。当人曰く「最近低迷しているので、八田イズム（負けたら全ての毛を剃る）を見習って剃ってみたんだよ」とのことだが、真偽の程は定かではない。
W★INGが1993年2月3日に後楽園ホールで行った興行にて、ジプシー・ジョーの引退試合の相手を務めた際（5分間のエキシビジョン）ジョーが最後、高杉に得意技であるダイビングニードロップを放ってフォールしたが、カウント2で返して、結局引き分けで試合は終了。このときすでに5分を経過していたのに「ニードロップを見るまでは試合を終わらせられない」と時計を止め、ゴングを鳴らさなかった。
リングに上がる際にロープを掴んだ手がすべり、後方に転倒するという失敗を2回以上している。1度目は、1984年2月23日の全日本プロレス蔵前国技館大会である。
ウルトラセブン時代は全日本における待遇面はまずまずだったが、国際血盟軍時代の待遇面では国際時代の2年後輩でかつ1985年12月に帰国した冬木よりも格下に扱われ、仙台市内のホテルにて馬場と剛・菅原との会食の席で（高杉は出席せず）、菅原が馬場が掲げるプロレススタイルを否定する発言を行ったため、馬場の逆鱗に触れてしまった（のちに菅原はこれを否定）。これが元で剛・菅原と共に整理解雇要員となったと同時に、国際血盟軍メンバーでは10ヶ月間の最短在籍メンバーとなった。
パイオニア戦志時代、若手のデビュー戦を務めるも体格差で圧倒されてしまい、最後に原爆固めで勝利するも「お前は何年、レスラーをやってるんだよ？」とファンに罵られた経験がある。
妙法寺 (世田谷区大蔵)
妙法寺（みょうほうじ）は、東京都世田谷区大蔵にある日蓮宗の寺院。ハイテク大仏である「おおくら大仏」があることで知られている(後述)。旧本山は身延山久遠寺。通師・堀之内法縁。
妙法寺 (世田谷区大蔵) 歴史
開基はおおよそ今から350年であると言われている。
開山である日詮上人は1664年(寛永年間)に没しているので、それまでには創建されたと考えられている。
寛永年間の頃に現在の世田谷区宇奈根にある常光寺に当地の人が発願して、この地にも寺院を作ってもらったのがルーツであるとされている。発願した代表者は、当地に長年住んでいた安藤家の人で、安藤家の旧住居は現在世田谷区の文化財に指定されている。
現在の本堂は1938年頃のもので、山門は江戸時代に現在の目黒区の碑文谷にある法華寺(現:円融寺)の門として建てられていたものを1986年に当地に移築したものである。
そして1994年に境内に高さ8メートルの「おおくら大仏」が完成した。(後節参照)
境内は多くの草花で彩られ、しだれ桜、サギソウなどが特に知られている。
妙法寺 (世田谷区大蔵) おおくら大仏
おおくら大仏は、当寺院裏手墓地にある大仏。「回転する」ハイテク大仏として知られている。
平成6年（1994年）秋完成。高さ8メートル、重さ8トン、ブロンズ製の立像である。
午前9時から午後5時までは、南に位置する本堂の方を向いているが、参拝者が近づくと、そちらに向きを変える。
午後5時になると、北側の世田谷通りを向くようにゆっくりと180度回転する。
妙法寺の北側は切り立った崖になっている。大仏は世田谷通りから見ることができる。
大仏の地下はコンパクトな納骨堂になっている。カードを祭壇に挿入すると正面の祭壇にご先祖様の骨壷が現われる仕様である。
納骨堂の中心には、大仏の回転のための機械が設置されている。
妙法寺 (世田谷区大蔵) 大蔵動物霊園
大蔵動物霊園(おおくらどうぶつれいえん)は妙法寺に付属してあるペット霊園である。1999年開業。ペット葬儀から火葬、供養、納骨まで一貫して行っている。
合同葬儀のほか、個別での葬儀供養などにも対応しており多くの人に利用されている。
春季・秋季のお彼岸には法要も執り行っている。
影名浅海
影名 浅海（かげな あさみ、1月8日 - ）は、千葉県出身の小説家。2013年11月22日に出版されたライトノベルを最後に作品は発表されていない。
2004年、集英社主催の第4回スーパーダッシュ小説新人賞において、同名のペンネームで投稿した「Shadow&Light」が佳作に入選。これを加筆、修正した「影≒光」でスーパーダッシュ文庫からデビューした。入選当時19歳。「影≒光」はスーパーダッシュ文庫からシリーズ刊行されている。後書きやペンネームから女性と思った読者も居る様だが男性作家。
ペンネームの由来は第二巻の著者近影にて、「親が自分に名付けなかった名前が浅海なので、影の名前が浅海という意味で影名浅海」であると明かしている。
影名浅海 主な著作
いずれもスーパーダッシュ文庫から刊行されている。
楊衒之
楊 衒之（よう げんし、生没年不詳）は、北魏末から東魏にかけての人。『洛陽伽藍記』の撰者である。
詳細な伝記は伝わっていないが、隋の費長房撰『歴代三宝紀』や唐の道宣撰『続高僧伝』、道世撰『法苑珠林』などの記述に拠ると、北魏の期城郡太守であったという。また、『広弘明集』には、北平の人で、北魏末の秘書監であったとする。また、現行『洛陽伽藍記』には、北魏の撫軍府司馬という署名が付されている。巻1の永安中（528年 - 530年）の景林寺にまつわる事項の箇所では、その当時、楊衒之自身が、南北朝の頃の起家の官であった奉朝請であったとする記述が見られる。
楊衒之
このように、楊衒之の経歴は断片的にしか伝わらないが、その著書『洛陽伽藍記』の序には、彼自身の感懐が述べられている。そこには、西晋の永嘉中（307年 - 312年）には32ヵ寺しかなかった洛陽の仏寺が、北魏が遷都（493年）してからは洛陽の内外に1000以上の寺院がその荘厳なさまを競う繁栄を迎えた。それが、北魏の東西分裂（534年）に伴って一転して凋落し、諸寺は灰燼に帰してしまい、堂塔は廃墟に変わり果ててしまった。その塀は雑草に覆われ、街路には棘のある草が茂り、崩れ落ちた階段には獣たちが巣をつくり、庭の木々には野鳥が巣くうようになった。その荒廃した洛陽のさまを目の当たりにして、往時の壮観を極めた頃のことを書き記すことを思い立って、本書ができたのである、と記されている。
太原武宿国際空港
太原武宿国際空港（たいげんぶしゅくこくさいくうこう、中文表記: 太原武宿国际机场、英文表記: Taiyuan Wusu International Airport）は中華人民共和国山西省太原市小店区に位置する空港。山西航空のハブ空港である。
マレク・スピラール
マレク・スピラール（Marek Špilár, 1975年2月11日 - 2013年9月7日）は、スロバキア出身の元サッカー選手。DF（センターバック）。
マレク・スピラール 経歴
スロバキア、チェコのクラブを経て、2002-2003シーズンからベルギーのクラブ・ブルッヘに移籍。UEFAチャンピオンズリーグにも出場したが、ここでは主にバックアップ要員として過ごす時間が多かった。2006年からJ1の名古屋グランパスエイトに移籍。
スロバキア代表としても30キャップをマークするが、2003年以降はクラブでのプレイに専念するため代表からは引退している。
2007年のリーグ開幕戦で全治6ヶ月の右膝前十字靭帯損傷という大怪我を負った。第32節後半から復帰を果たしたが、翌節横浜FC戦で右ひざに違和感を覚え負傷交代した。同年オフに戦力外通告を受け、引退。
2013年9月7日、スロバキアサッカー協会はスピラールが死亡したと発表した。同月8日ベルギーのSporzaは、自宅アパートの窓から飛び降り自殺をしたと報じた。
ヴィンテージ (マジック:ザ・ギャザリング)
ヴィンテージ は、マジック:ザ・ギャザリングの大会ルール(フォーマット)のひとつ。ほとんどのカードセットが使える「エターナル」に分類されている。かつては「Type1」と呼ばれていた。
ヴィンテージ (マジック:ザ・ギャザリング) フォーマットの特徴
このフォーマットでは過去に発売された全ての基本セットとエキスパンションのカード、及びプロモーションカードが使用可能である。入門セット(ポータル等)のカードも使うことができる。
ヴィンテージの最大の特徴は「制限カード」の存在である。ヴィンテージではカードの挙動上問題があるものやアンティ関係のカード、能力の関係で制限カードへの指定が意味をなさないカードを除けば禁止されているカードはなく、パワー9等の強力なカードも一枚は使うことができる。そのためもっともゲームスピードが速い環境であるとされる。そういった「高速コンボデッキ」に対抗して「クロック・パーミッション」や「マナ要求カードで相手を拘束するデッキ」などがしのぎを削っている。また、このカードプールの広さ・環境の特殊性から、他のフォーマットでは普通に使えるカードが制限されていることや、逆に他フォーマットの禁止カードがこの環境では制限指定すらされず4枚使用可能な場合もある。
ヴィンテージ (マジック:ザ・ギャザリング) フォーマットの特徴
パワー9をはじめ一部のカードの入手が非常に困難であるため、日本では比較的馴染みの薄いフォーマットだが、古くからマジックをプレイしている人の多いアメリカや、上記の再版ポリシーに対象外により参入難易度が低いのMagic: The Gathering Online(MO)では比較的プレイヤーが多いとされる。昨今は定期的にヴィンテージの大会を行うカードショップの登場やそれらのインターネットによる配信などにより、日本でもヴィンテージの大会に触れる人も増えてきている。
ヴィンテージ (マジック:ザ・ギャザリング) 使用が制限されるカード
ヴィンテージで指定されている禁止・制限カードは以下の通りである（2024年5月時点）。
禁止カードに指定されているカードは、ヴィンテージにおいて使用できない。以下のカードが指定されている。
禁止カードではないが、外枠が銀色もしくは金色のカード、開発部プレイテストカード、裏面のデザインが通常とは異なるカードも使用できない。
制限カードは、デッキ中に1枚しか使用することができない（他のカードは4枚まで使用可能）。
以下のカードが指定されている。
僕のサラダガール
「僕のサラダガール」（ぼくのサラダガール、英語: SALAD GIRL）は、日本のロックバンド・ゴダイゴの日本版1作目のシングル。
僕のサラダガール 概要
全編英語詞によるメジャーデビュー作品にして、アルバム『新創世紀』からの先行シングル。
ジャケットには「ミッキー吉野、タケカワという卓越したふたつの才能が、ひとつの奇蹟を生んだ。”ゴダイゴ”デビュー!!」とあり、グループ名の下に「タケカワユキヒデ with ミッキー吉野グループ」と記載されている。
表題曲はカネボウ化粧品『サラダガール・キャンペーン』のCMソングに起用された。ライナーノーツによると、「サラダガール」という女の子は、「今夏話題になるクリーン&フレッシュなナウな女の子達全員」に贈られたネーミングである。表題曲のドラムスは浅野良治、カップリング曲のドラムスは原田裕臣が務めている。
デビューシングルにしてスマッシュヒットを記録。オリコンチャート最高位37位を獲得。初の圏内入りを果たした。
Eat9
『EAT9』（イートナイン）は、1987年4月6日から1988年9月26日までテレビ朝日系列局で放送されていたテレビ朝日制作のバラエティ番組である。放送時間は毎週月曜 21:00 - 21:54 （日本標準時）。
Eat9 概要
食をテーマにした番組で、同局で放送されていた『愛川欽也の探検レストラン』を（放送曜日、時間の変更も含め）リニューアルしたものである。この番組では初回から大規模な試食を行ったり、世界一臭い果物を試食したりと毎回衝撃的なことに挑戦した。また、当時から既に傾向が見られた子供の個食・孤食についての激論や、国内外の食の問題に関する最新情報をVTRで紹介するなどの企画もあった。
この番組のタイトルは、当時の前時間帯の裏番組であった「ETV8」（NHK教育テレビ）をもじったものであるという。
番組は基本的には生放送で、司会の愛川欽也は番組中に生放送であることをことさらに強調していた。ただし、事前収録の回も数回程度あり、番組最終回も事前収録だった。
最初の1年間は、同じく愛川が司会を務めていた『愛川欽也の探検レストラン』から引き続き麒麟麦酒（キリンビール、名目上は「キリングループ」）の一社提供で放送。この当時はエンディングで（名目上の提供スポンサーである）キリングループ各社の紹介を行っていたが、1988年4月にはキリンビール自体の提供枠が縮小したことにより、花王なども加わった複数社提供へと移行した。
Eat9 テーマ曲
佐藤博の「Sweet Inspiration」（アルバム『FUTURE FILE』のCD版および同名の12インチ・シングルに収録されているバージョン）をテーマ曲に使用。他にも佐藤の「Funky Multi」（アルバム『FUTURE FILE』収録）を番組中のBGMに、「I Want To Hold Your Hand」（1987年4月 - 1988年3月）と「The Fall In Love」（1988年4月 - 1988年9月、両曲共にアルバム『SOUND OF SCIENCE』収録）をエンディングの提供クレジット用のBGMに使用していた。
大正期新興美術運動
大正期新興美術運動（たいしょうきしんこうびじゅつうんどう）とは、海外の美術動向（特に未来派とダダ）の強い影響のもと、大正期（1910年代後半から1920年代前半。ただし、主として、1920年代前半）に興った前衛的な美術運動のこと。美術史家五十殿利治により提唱された用語。
大正期新興美術運動 概要
1910年代までに洋画界の中心となったのはフランス印象派の影響を受けた東京美術学校の黒田清輝らアカデミー派であり、文部省美術展覧会（文展）がその舞台であった。これに対抗し、ヒュウザン会（1912年）、二科会（1914年）など在野の団体による活動が見られた。第一次世界大戦が終わると、ヨーロッパへ留学する美術家も多くなり、フォービズム、キュビスム、表現主義などヨーロッパにおける新たな潮流が、同時代的に日本にもたらされる状況となった。
1920年、未来派の影響を受けて「未来派美術協会」が結成された。さらにこうした動向に大きな刺激を与えたのは、ロシアの未来派や構成主義の作家の来日、及び村山知義のドイツからの帰国（1923年）である。
前者はロシア未来派の作家ブリュリュック（ブリュリューク、ブルリューク）とパリモフの来日（1920年）と、構成主義の作家ブブノワの来日（1922年）である。
当時の運動の担い手として、具体的には次のようなグループが挙げられる。
大正期新興美術運動 概要
第一作家同盟（DSD）（1922年6月末結成）…メンバー34名で五団体が結集、太田聴雨、小林三季、佐藤日梵、松島肇、吉川青草、真野満（以上、青樹社）、村雲毅一、荒木留吉、田中一良、玉村善之助（以上、高原会）、高木長葉、山内神斧、池田耕一、森谷南人子、西村陀宙、鳥居道枝（以上、蒼空邦画会）、小林源太郎、水島爾保布（以上、行樹社）、船崎光次郎、松田操、榎本三朗（以上、赤人社）
1924年10月、これらのグループは大同団結し、『三科造形美術協会』（三科）となる。しかし翌1925年には瓦解し、その後、1925年の『造形』（浅野、神原、岡本、矢部、吉田、吉邨、作野金之助、吉原義彦、斎藤敬治、飛鳥哲雄、牧島貞一ら）、1926年の『単位三科』（中原、大浦、仲田定之助、岡村蚊象（山口文象ら）などのグループが生れた。（「劇場の三科」は、『三科』によるもの（1925年）と、『単位三科』によるもの（1927年）とがある。）
大正期新興美術運動はMAVOから三科結成の時期をピークとして解体し、プロレタリア美術運動などに分裂した。
大正期新興美術運動 用語
「大正期新興美術運動」という名称は、五十殿利治の大著『大正期新興美術運動の研究』（初版1995年）により、強く提唱された。従来から、日本においても「1920年代の美術」というとらえ方（1920年代の主として前衛的な美術動向をすべてまとめるとらえ方）が主張されているが、「大正期新興美術運動」というとらえ方は、この「1920年代の美術」に対する次の批判を内包している。
扁妙の滝
扁妙の滝（へんみょうのたき）は兵庫県神崎郡神河町の笠形山にある滝。名称は江戸時代初期に滝近くに不動明王をまつった僧の扁妙に由来するとされる。落差65mの段瀑で、冬期に凍結する「氷瀑」として有名。
扁妙の滝 ルート・見所
グリーンエコー笠形から1km山側のキャンプ場にある笠形山登山道入口から徒歩30分の位置にあり、道中に子育て観音と夫婦岩、落差24mのオウネン滝を観ることができる。扁妙の滝直下までのルートがあるが、滝の全貌を見渡すには滝直下から展望台に登らねばならない。
扁妙の滝 所在地
兵庫県神崎郡神河町根宇野グリーンエコー笠形
グラミー賞受賞者一覧
グラミー賞受賞者一覧（グラミーしょうじゅしょうしゃいちらん）では、グラミー賞の主要4部門の受賞者を年度順に記述する。
尚、日本人受賞者は日本人のグラミー賞受賞者参照。
グラミー賞受賞者一覧 最優秀レコード賞
対象期間内に発表された最も優秀な1曲単位のレコーディングに贈られる。アーティストを始め、プロデューサー、レコーディング、ミキシングの各エンジニアなど、楽曲のレコーディングに携わった人が授賞の対象。
グラミー賞受賞者一覧 最優秀アルバム賞
対象期間内に発表された最も優秀なアルバムに贈られる。アーティストやプロデューサーのほか、レコーディング、ミキシング、マスタリングの各エンジニアなど、アルバムのレコーディングに直接携わった人が授賞の対象。
グラミー賞受賞者一覧 最優秀楽曲賞
対象期間内に発表された最も優れた楽曲に贈られる。ソングライターが授賞の対象。
グラミー賞受賞者一覧 最優秀新人賞
対象期間内に楽曲を発表し、選考委員であるNARAS会員が最も優秀な新人だと思うアーティストに贈られる賞。
きんでん
株式会社きんでん（英文社名 - Kinden - Corporation）は、大阪府大阪市北区に本店を置く関西電力グループの総合設備工事会社。
きんでん 概要
電気設備・計装設備・情報通信設備・空調衛生設備・内装設備・土木設備などの事業を営む。1944年（昭和19年）8月に近畿電気工事株式会社（略称は近電工）として設立。1990年（平成2年）4月に現在の社名である株式会社きんでんに変更。配電工事取扱高は日本最大。関西電力からの受注割合は相対的に低く2割弱。1969年（昭和44年）2月に大証1部、1970年（昭和45年）3月には東証1部に上場。
コーポレートカラーはグリーン（濃緑色）とサーモンピンク（肌色）
。作業車などはサーモンピンクを使用、作業服とシステムインテグレーション関連の事業カラーはグリーンである。1950年代からは海外事業へも参入し、その実績は現在では世界90ヵ国に及んでいる。
旧大和銀行（現りそな銀行）とその主要取引先企業で結成された大輪会の会員企業である。
きんでん 所在地
本店
大阪市北区本庄東2-3-41
東京本社
東京都千代田区九段南2-1-21
研究所
研修施設
支社・支店
海外拠点
神原泰
神原 泰（かんばら たい、1898年2月23日 - 1997年3月28日）は、大正期新興美術運動を代表する画家、詩人、美術家、美術評論家。宮城県仙台市生まれ。
神原泰 概要
当初詩人として活動をはじめるも、絵画へも展開し1917年に二科展に出品。詩人であったという関係もあり、未来派に触れ傾倒する。1920年には、『第一回神原泰宣言書』を発表した。1922年、古賀春江、中川紀元、横山潤之助、山本行雄らと「アクション」を結成。1924年、アクション、MAVO、未来派美術協会が合流する形で、「三科」を結成するに際し、結成に参加した。この時期の代表作には「スクリアビンの『エクスタシーの詩』に題す」（油彩、1924年）がある。
三科は短期間の活動（1925年解散）だったが、続けて1925年、矢部友衛、岡本唐貴らと「造形」を結成するも、改組に伴い、1927年脱退。
以降は絵画制作から離れた。東亜燃料工業（現・東燃ゼネラル石油）に勤務し、世界石油会議日本国内事務局長も務めた。神原泰は1997年に死去している。
仲田定之助
仲田 定之助（なかだ さだのすけ、1888年7月2日 - 1970年11月11日）は、日本の彫刻家、美術家、美術評論家である。
東京生まれ。錦城中学校中退後、実業界に入り高田商会に入社した。その後ドイツに留学、バウハウスを訪問し、帰国後1925年に、雑誌『みずゑ』に紹介記事（「国立バウハウス」）を書き、これが、日本における最初のバウハウスの本格的な紹介とされている。留学中には、他の様々な芸術運動にも触れ、多くの文献を日本に持ち帰った。
「三科」の解散（1925年）を受けるような形で、1926年に、単位三科を結成（大浦周蔵、中原実らと）。
1924年のキュビスム風の彫刻（「首」、「女の首」）が、代表作である。
その後、戦後にかけて、美術評論活動等を行った。1970年「明治往来商売」で第17回日本エッセイスト・クラブ賞受賞。
仲田定之助 著書
資料
「美術批評家著作選集 第18巻」ゆまに書房、2016
MONSTER (アルバム)
『MONSTER』（モンスター）は、日本の音楽ユニット・B'zが、2006年6月28日にリリースした15作目のオリジナル・アルバム。
MONSTER (アルバム) 概要
前作『THE CIRCLE』より1年2か月ぶりのオリジナル・アルバム。
本作発売後に、ライブツアー『B'z LIVE-GYM 2006 "MONSTER'S GARAGE"』が敢行された。
ロックからポップな曲、バラード、はたまたレゲエ調、ブルース調など幅広くバラエティ豊かな曲構成をしている。また、近作である『BIG MACHINE』や『THE CIRCLE』のシンプルなバンド志向とは異なり、打ち込み音やキーボード、ストリングス、ブラス、コーラスなどを多用している。本作では、珍しくコーラスにサポートメンバーの声を使っている。近年ではほとんどなかったフェードアウトの曲も3曲ある。
制作は日本と自身のスタジオがあるロサンゼルスを何度も往復しながら行われた。
ジャケット写真は、黒い背景にカラフルなメンバーの写真などのコラージュというデザイン。これは「タイトルから直接的に想像できるイメージとは逆に、ポップでライトな感じ」というテーマで制作された。
MONSTER (アルバム) 概要
前後の作品同様デジパック仕様だが、プラスチック製のスリーブケースが付属するほか、歌詞カードは通常のブックレット式ではなく、屏風式となっている。
初回限定盤には、9月1日になんばHatchで開催されたリリース記念を兼ねた完全招待制ライブ『B'z NETWORK LIVE in Japan』の応募抽選ハガキが封入されている。
アレンジャーの徳永暁人がアルバム全般の楽曲制作に参加した最後の作品であり、次作『ACTION』は一部の楽曲のみ参加、それ以降はB'zの楽曲制作にまったく関与していない。
シングル曲が4曲以上オリジナル・アルバムに収録されるのは、11thアルバム『ELEVEN』以来である。
オリコンチャートではグループ及び男性アーティストでは初となる通算20作の首位獲得となった。
2018年に結成30周年記念として『DINOSAUR』までのオリジナル・アルバムと共にアナログレコード化された。
MONSTER (アルバム) 楽曲解説
ALL-OUT ATTACK
「アルバムの1曲目を創ろう」という意識で制作された。タイトルは英語で「総攻撃」を意味する。
プログレッシブ・ロック調の楽曲で、異なる3曲が1つにまとめられている。そのため、B'zの楽曲にはあまりなかったCメロが存在しており、セクションによってビートが変わっている。
PVは、ライブハウスに男性限定でエキストラを募集し、ライブ形式で収録されている。このPVは「純情ACTION」のPVに一部流用された。
ベスト・アルバム『B'z The Best "ULTRA Treasure"』の収録曲を決める際のファン投票では中間発表時の結果では31位で、最終的に収録となる30位以内には入れなかった。
2006年10月13日放送の『ミュージックステーション 20周年記念スペシャル』ではライブ形式で披露された。
MONSTER (アルバム) 楽曲解説
恋のサマーセッション
レゲエ調の楽曲で、松本はレゲエのリズムと夏というテーマでメロディーを作った。
作詞の際に“夏期講習”という言葉を思いついたので辞書で調べると“サマーセッション”だったためタイトルに採用している。稲葉曰く「“夏期講習”自体は歌いたい言葉だったんで、変えたくなかった」という理由で、歌詞中では“恋の夏期講習”と歌われている。
この曲もPVが制作されており、街の通りの店舗で二人で演奏していると、外国人の男性エキストラがサビの一部を歌いながら二人の前に乱入して去っていくという内容。
ライブでは松本がストラトキャスターを使用し、ダンサーが登場した。
無言のPromise
稲葉は歌詞について「太い絆で繋がっている人は、物理的に別れたりとかしても、もう1回会うっていう約束を無言でしてるんだ、っていうのがテーマ」とコメントしている。
間奏には、GOWによるタガログ語での語りがある。女性が歌詞部分にメインで声を入れているのは「WILD ROAD」以来。
ストリングスは稲葉のソロ曲「遠くまで」のように弦楽四重奏となっている。
「ケムリの世界」と本曲はフェードアウトである他、いずれもライブ未演奏となっている。
MONSTER (アルバム) 楽曲解説
Happy Birthday
B'z初のバースデイソング。
『B'z LIVE-GYM 2005 "CIRCLE OF ROCK"』で未発表曲として演奏されており、その際はイントロにピアノのメロディが存在した。
PVが存在しており、『B'z LIVE-GYM 2005 "CIRCLE OF ROCK"』での演奏時の映像とそのリハーサルの映像が使用されている。
『B'z LIVE-GYM 2006 "MONSTER'S GARAGE"』では、松本と稲葉、増田隆宣、シェーン・ガラース、徳永暁人、大田紳一郎の6人によるアコースティック・ギター主体のバージョンで演奏された。
OCEAN 〜2006 MiX〜
39thシングル。
本作にはアルバムバージョンとして収録されており、シングルバージョンよりもエレクトリック・ギターが強調されている。またシングルバージョンではミキシングを小林が担当したが、アルバムバージョンではジェイが担当した。
ちなみに、年をまたいでオリジナル・アルバムに収録されたシングルは「ultra soul」以来である。
MONSTER (アルバム) ライブ映像作品
シングル曲については各作品の項目を参照
ALL-OUT ATTACK
恋のサマーセッション
MONSTER
ネテモサメテモ
Happy Birthday
雨だれぶるーず
明日また陽が昇るなら
峰山高原
峰山高原（みねやまこうげん）は、兵庫県神崎郡神河町上小田に位置する高原。
峰山高原 概要
雪彦峰山県立自然公園の区域内、標高900mに位置する高原で、暁晴山（標高1077m）、千町ヶ峰（標高1141m）、夜鷹山（標高1056m）、平石山（標高1061m）、高星山（標高1016m）などの峰々に囲まれる。
播磨の避暑地として知られ、麓の黒岩の滝から夜鷹山への登山道、「リラクシアの森」という森林散策道から暁晴山への登山道、およびススキの名所として知られる砥峰高原や太田池を周回するハイキングコースが整備されている。
高原にはキャンプ場のほか、峰山高原かんぽ総合レクセンターの跡地に開業したリゾートホテル峰山高原ホテルRelaXiaにテニスコートなどのスポーツ施設がある。小田原川水源の森は、砥峰高原とともに2010年公開の映画『ノルウェイの森』のメイン撮影地となった。
峰山高原 交通アクセス
JR西日本播但線 寺前駅下車、タクシー25分（ホテルの送迎バスあり）。
JR播但線 寺前駅より神姫グリーンバス・上小田線、峰山高原ゆきで約45分、終点下車。（神河町内均一運賃区域内につき大人片道200円。４月～11月の土曜日・日曜日・祝日のみ運行。１日３往復。運休日もあり。時刻・運行日等要確認）
ヴォーティシズム
ヴォーティシズム (Vorticism) とは、キュビスムや未来派の影響を受けて、1910年代半ば（1913年または1914年）にイギリスに興った、美術（および詩）に関する運動およびそのグループ。「渦巻き派（渦巻派）」とも呼ばれる。この運動は、マリネッティの未来派や、ロジャー・フライ・オメガ・ワークショップスの「ポスト印象主義に対する反撃であることが、次第に明らかになっていった。
主たる参加者は以下のとおり（ラストネームの五十音順）。
中心メンバーは、ウインダム・ルイス、エズラ・パウンド、デイヴィッド・ボンバーグ、ウィリアム・ロバーツらである。
上記以外に、エズラ・パウンドに対する影響から、詩人・評論家・哲学者であるT・E・ヒューム（Thomas Ernest Hulme, 1883年-1917年）をメンバーに含める考え方もある。また、写真家アルヴィン・ラングダン・コバーン（作品Vortographなど。Alvin Langdon Coburn, 1882年-1966年）を含める考え方もある。
ヴォーティシズム
1914年に機関紙『BLAST』を刊行し、宣言を掲載した（BLASTは、翌年の第2号まで刊行されている。なお、BLASTには、T・S・エリオット（詩人、Thomas Stearns Eliot, 1888年-1965年）もかかわっている）。しかし、翌年の1915年にはグループは解散し、短命に終わった。
美術に関しては、「動き」を重視する点から、未来派の一分派と考えられることが多い一方で、幾何学的な形態や力強い線の強調（ここに、キュビスム由来のプリミティズムを見ることも可能）から、未来派とは一線を画すとする考え方もある。20世紀前半のイギリスにおいては、美術運動と呼べる数少ない美術グループだった。