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日本ATPユーザグループ ATPとは
ATPは、米国BPAで開発されたEMTP(Electro Magnetic Transients Program)に端を発する電力系統の回路現象解析シミュレーションプログラムである。プログラム自体は、非営利で開発・保守されており、ライセンスの取得が必要であるものの使用料は無料である。このため、開発国であるカナダ・アメリカ(Can/Amユーザグループ)だけでなく、日本を含む世界のメーカー・ユーザー・大学等研究機関で広く用いられている。
日本ATPユーザグループ ATPの開発トピックス
世界各国の開発者の尽力により種々の拡張・改良がなされており、下記に概要を紹介する。
EMTP導入のネックであったのが入力データ作成用のGUIツールであったが、MS-Windows上で動作するATPDrawが1997年にリリースされた。一般的なEMTP機能だけでなく、ATPの特徴であるTYPE59発電機、TYPE94非線形素子、MODELS、Compiled TACS等のサポートも行われている。
ATP/MinGW+ATPDrawの簡単インストーラで, Win98/98SE/Me/NT/2000/XPを搭載したPCで動作し下記の機能がある。
簡単インストール
ダウンロードしたファイルをダブルクリックして、インストール先を選ぶだけの簡単操作で、最新版のATP/MinGW版、ATPDraw、PlotXY, Gtpplot, GnuplotなどのソフトをPCにインストールできる。
日本ATPユーザグループ ATPの開発トピックス
プログラム起動
各種プログラムの起動、設定ファイル、入力ファイル、出力ファイルの参照、編集などを行う機能がある。
マニュアル
各種プログラムのマニュアルが参照できる。
サンプルデータ
サンプルデータが参照できる。
TPBIGの再リンク
TPBIGの最大listsize変更、Compiled TACS, MODELS外部関数付加などのサポート機能。
変圧器電位振動詳細解析などの電磁過渡現象解析においては、導体間の電磁的結合を考慮することが必要であるが、従来その要素数は40が限度でモデル化の精度に問題があった。ユーザ要求により要素数の制限がなくなり、高精度な解析が可能となっている。
日本ATPユーザグループ JAUGの活動
JAUG(Japanese ATP User Group)の主要な活動には下記のものがある。
電気学会、IPST、日本EMTP委員会
、ATPユーザグループ等でのPR及び技術交流を実施している。
(サブタイトル：ATP-EMTPによる解析  日時：2000年3月23日　　午前　第72会場)
JAUGの円滑な運営のために、議長、および若干名の幹事を置き、その任期は原則として2年としている。
田口晃史
田口 晃史（たぐち てるふみ、1939年1月31日 - ）は、日本の政治家。宮崎県児湯郡木城町長（3期）。
田口晃史 来歴
宮崎県立高鍋高等学校卒業。1961年木城町役場に奉職。総務課長・産業課長・収入役などを歴任。2003年4月、町長に初当選。
エジプト学
エジプト学・埃及学（エジプトがく、英語：Egyptology、フランス語：Égyptologie）とは、古代エジプトとその遺跡や遺物についての科学的な研究である。東洋学の一分野であり、アッシリア学と並ぶ（古代）オリエント学の中心である。また古代史学・考古学とも関係があり地域性やテーマ性を帯びている。研究者はエジプト学者と呼ばれる。
エジプト学 歴史
1822年、フランスのシャンポリオンがナポレオンのエジプト遠征の過程で発見されたロゼッタ・ストーンを活用して、ヒエログリフ（エジプト文字）の解読法を発見・発表したことで、単なる遺品探しを超えた近代のエジプト学が始まった（したがってこの年が公式なエジプト学成立の年とされる）。その後、エジプトの文字と言語についての知識が増え、古代エジプト文明についての研究は学術的な厳密さを伴うようになり、研究に弾みがついた。
エジプト学 エジプト学者
日本のエジプト学者では吉村作治や近藤二郎が広く知られている。
PENPALS
PENPALS（ペンパルズ）は、日本のロックバンドである。
1996年8月結成。
1997年バップからメジャーデビュー。2001年に東芝EMI、その後R and Cに移籍。
2005年COUNTDOWN JAPAN05/06をもって解散したが、
2011年2月13日に平井を除くオリジナルメンバーで東京・下北沢SHELTERで約5年2カ月ぶりの復活ライブを行った。
2019年4月オリジナルメンバーの上条欽也、上条盛也、林宗應は、新バンドAFOKを結成し、PENPALSの楽曲や新曲を演奏するライブ活動を行なっている。
PENPALS アルビレックス新潟との関係
「BELIEVE」「SUMMER TIME -PRIDE OF NIIGATA-」はアルビレックス新潟及びそのサポーターの為に作られた曲である。
サポーターを集めて「BELIEVE」の新潟バージョンも録音・発売された。（メンバーも録音に参加）
「BELIEVE」の“I BELIEVE”の部分は“アルビレックス”に置き換えられる。
「BELIEVE」の“○○まで行こう”の部分は“J1へ行こう”に置き換えられる。（当初、新潟バージョンはコレで録音する予定だった）
高知県立伊野商業高等学校
高知県立伊野商業高等学校（こうちけんりつ いのしょうぎょうこうとうがっこう、英: Ino Business High School）は、高知県吾川郡いの町に所在する公立の商業高等学校。
奥谷彰男
奥谷 彰男（おくたに あきお、1959年11月1日 - ）は、大阪府高槻市出身の元サッカー審判員（元・国際副審）。現在は日本サッカー協会 (JFA) サッカー1級審判インストラクターを務める傍ら、昇陽中学校・高等学校サッカー部の顧問を務める。
奥谷彰男 来歴・人物
日本体育大学時代はサッカー部でFWとしてプレー。1993年11月に1級審判登録され、当初は副審、1998年からは主に主審としてJリーグを中心に審判活動する。本業は大阪府立高校の保健体育科教諭で、大阪府立大冠高等学校、大阪府立槻の木高等学校のサッカー部顧問を経て2017年4月から大阪府立高槻北高等学校の校長を務め、同校の公式サイトで「奥谷通信」としてブログを始め、2020年3月末をもって定年退職した。
スキンヘッドの風貌からピエルルイジ・コッリーナに因んで「和製コッリーナ」と呼ばれることもあったが、カードが多い、不可解な判定が多くかつあからさまなアウェー寄りの判定になりがちというジャッジ上の難点があったため、「偽コッリーナ」というあだ名が付くようになってしまった。また「今日の試合で一番目立ったのは主審（奥谷）だった」と言われてしまう事も少なくない。また試合中に熱くなってしまった選手が思わず「ハゲ」と罵ってしまい、その選手を退場させた例が何度かある。その中には自分に対して「ハゲ」と言ったつもりの暴言が実際は副審を務めた廣嶋禎数へのものだったという例もあり、これに対しても退場処分を課した。
奥谷彰男 来歴・人物
2003年J1 2ndステージ第11節横浜F・マリノス対セレッソ大阪戦では、試合開始後7-8分のわずか2分間に3枚のイエローカードを提示し、最終的にこの試合はイエローカード12枚、退場者1名を出す大乱戦になってしまった。これは該当節の直前の日に行われたJリーグのレフェリー会議にて「ファウルを厳しく取り締まるように」という通達が出ていたためでもあったが、ルールを厳格に適用し過ぎてしまい、逆に試合を荒らしてしまった例と言える。ただし、日本サッカー協会チーフ審判インストラクターのレスリー・モットラムは、そのジャッジを評価していた。
2010年12月3日、日本サッカー協会より2010年シーズン限りでの審判引退が発表された。最終出場は翌12月4日のセレッソ大阪対ジュビロ磐田戦。
17年間の通算記録はJ1レフェリー：155試合、J1アシスタントレフェリー：52試合、J2レフェリー：30試合、J2アシスタントレフェリー：0試合である。
Popegg
popegg（ポップエッグ）は、ソニーが2000年9月12日に発売した、PlayStation 2 (PS2) 専用のプリンターの愛称。製品名はMPR-G600A。
Popegg 機能
PS2のpopegg対応ソフトからの印刷に対応し、WindowsやMac OSといった パソコン には対応してない。プリンター本体はキヤノンのOEM生産で、インクカートリッジ等にも互換がある。本体は側面のパネルが着脱出来、外観を変更する事ができたり、カートリッジの動きに合わせて光が左右に移動する。
本機機の発売に合わせてピクチャーパラダイスと呼ばれるデジタルカメラとのインタフェースに関する仕様も公開され、Cyber-shot DSC-P1等、サイバーショットシリーズの一部製品が対応している。
また本機機には、Printfan（プリントファン）と呼ばれるPS2用ソフトウェアが付属する。Printfanはピクチャーパラダイスにも対応しており、これに対応するデジタルカメラで撮影した画像を取り込んで印刷したり、アルバムにまとめて管理する機能を持つ。その他、アドレス帳管理機能やプリント倶楽部のような写真シール印刷機能、ハガキ印刷機能等があり、popeggとピクチャーパラダイス対応デジタルカメラを一通り活用できるようになっている。「Printfan」で作成したデータは、PS2用メモリーカードに保存ができる。
ジョヴァンニ・デ・メディチ
ジョヴァンニ・デ・メディチ（Giovanni de' Medici）を本名とする人物
デイヴィッド・チャーマーズ
デイビッド・ジョン・チャーマーズ （David John Chalmers、1966年4月20日 - ）は、オーストラリアの哲学者である。心の哲学の分野における指導的な哲学者のひとりで、2006年現在オーストラリア国立大学の哲学教授であり、同校の意識研究センターのディレクターを務めている。オーストラリアのシドニー生まれ。チャルマーズとも書かれる。
デイヴィッド・チャーマーズ 略歴
チャーマーズは1966年、オーストラリアのシドニーで生まれた。1982年、高校生のとき国際数学オリンピックで銅メダルを獲得。その後オーストラリアのアデレード大学に入学し、数学とコンピュータ科学を学ぶ。卒業後はローズ奨学生としてイギリスのオックスフォード大学リンカーンカレッジに渡り数学を専攻する。しかし自身の興味の対象が数学から心の哲学に移り変わってきたことを実感し一念発起、アメリカにわたり専攻を変える。
すぐにインディアナ大学ブルーミントン校に入学し、ダグラス・ホフスタッターの指導のもと哲学・認知科学のPhDを取得。その後1993年から1995年までセントルイス・ワシントン大学の"哲学-神経科学-心理学プログラム"（Philosophy-Neuroscience-Psychology program）の特別研究員、カリフォルニア大学サンタクルーズ校哲学教授、アリゾナ大学で哲学教授および同校の意識研究センターのディレクターを経て、2004年からオーストラリア国立大学で哲学教授および同校の意識研究センターのディレクター。2015年ジャン・ニコ賞受賞。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
この節ではチャーマーズの研究内容を順繰りに説明していく。当節の内容は基本的に彼の著書"The Conscious Mind"（邦訳「意識する心」）の要約である。
チャーマーズが好む思考実験の一つに、普通の人間と全く同じだが唯一、内面的な経験（クオリア）だけを欠いた哲学的ゾンビの話がある。彼はこの哲学的ゾンビの概念を用いて、ゾンビ論法または想像可能性論法と呼ばれる、唯物論を否定する論証、を行う。この論証は彼の立場の最も基礎的と言える部分に位置している。そのためチャーマーズを批判する研究者は、このゾンビ論法の部分に焦点をあわせて議論を展開していくことが多い。
とはいえチャーマーズはゾンビ論法の結論、つまり唯物論の否定、を前提に話を進めていく。そして難しい問題に直面する。それは内面的な経験（現象的意識やクオリアと呼ばれるもの）とは一体何なのか、という問題である。この問題をチャーマーズは意識のハード・プロブレムと名づける。
意識のハード・プロブレムはチャーマーズが提唱した概念の中でも、最も有名なもののひとつとなっている、チャーマーズが初めてハード・プロブレムについて言及したのは1994年のツーソン会議での発表時である。その後 論文と著書 "The Conscious Mind" (1996)において更に議論を精錬されたものとしている。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
1994年当時まだ28歳の駆け出しの研究者に過ぎなかったチャーマーズであったが、ハードプロブレムについての議論は大きい反響を呼び、ノーベル賞受賞者を含む多くの研究者から25もの論文が返答として寄せられた。この中にはダニエル・デネット、コリン・マッギン、フランシスコ・バレーラ、フランシス・クリック、ロジャー・ペンローズなどがおり、辛辣な意見も多かった。しかしチャーマーズはこれら著名な研究者らの指摘に対し、全て答えていくという形で、新しい論文を執筆する。これら一連のやり取りは現在一冊の論文集にまとめられている。
意識のハード・プロブレムという言葉はこれら一連の論文やりとりを通じて、研究者の間に広く知られるようになり、それとともにチャーマーズ自身もハード・プロブレムという言葉の提唱者として業界で名を知られるようになった。
とはいえゾンビ論法を用いてゾンビを想定可能（Conceivable）とする自身の立場には困難があることをチャーマーズは認める。それは二元論特有の因果と関わる困難である。これは、クオリアが物理状態に対して因果的に無能であるならば、クオリアについて語る自分の行為そのものもクオリアと無関係に行われていることになる、という問題である。これが二元論にとって最大の問題であることを認め、それを現象判断のパラドックスを名付ける。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
この問題に対する彼の解答として、物理状態に対して現象的な意識体験が、論理的にではなく自然法則的に付随する状態があるのだろう、とする。つまり私達のまだ知らない自然法則がこの宇宙に何かあるのだろうとする。そうして、次節以降のラディカルな主張へと進む。
サンデータイムズ誌では「今年の最もすぐれていた科学書のひとつ」として"The Conscious Mind"(1995)を挙げている。
"The Conscious Mind"は物理学者の林一によって日本語に翻訳されている。（「意識する心」(2001)）この本のなかでチャーマーズは、意識に関する全ての物事を"現在の物理学"の範囲内の現象として説明してしまおうとする還元主義的な方法は、うまくいかない、と力説している。これは別に生気論や神秘主義といった系統の主張ではなく、現代の物理学は拡張されるべきだと主張しているのである。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
つまり、マクスウェルがニュートン力学へ電荷と一揃いの方程式を加えて当時の物理学を拡張することで電気現象の説明に成功したように、内面的な心的体験（クオリアと呼ばれる）を、ひとつの実体（entity）として導入し、その振る舞いを記述する新しい法則を見つけることで意識の問題を解決すべきだとする。つまり意識体験を、質量やエネルギー、電荷、スピンなどと並ぶ、他の何かには還元されない、この世界の基礎的な性質（根本特性、Fundamental property）のひとつとして扱っていくべきだとする。そしてこの内面的な心的体験（クオリア）の振る舞いを記述する、探索すべき未知の自然法則のことを、チャーマーズは精神物理法則（Psychophysical law）と呼ぶ。
とはいえ精神物理法則が具体的にどういったものなのかについては、チャーマーズ自身は何も具体的な内容は持ち合わせていない。しかし、著書の中でそうした法則が持つだろう特徴・条件を原理という形で提出しつつ、抽象的であるにせよ、精神物理法則はおおよそどのようなものでありそうかを考察している。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
意識体験が物理状態との関連の中で持つであろう性質として、まず構造的コヒーレンスの原則（こうぞうてきコヒーレンスのげんり、英: The principle of structural coherence）を挙げている。これは機能的な気づきの構造と、現象意識の構造の間には、同型性があるだろう、というもの。
現象的な意識体験のある所には、機能的な気づき（アウェアネス）があり、適切な種類の機能的な気づきのある所には現象的な意識体験がある、そしてこれら機能的な気づきと現象的な意識体験の間に構造的な同型性がある、というもの。これを構造的コヒーレンスの原理と呼び、意識に関する新しい自然法則を捜す際の指針になる原理として、つまり意識に関する新しい自然法則が満たさなければならない基本的な束縛条件のひとつとして提示した。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
ここでいう気づき（アウェアネス）とは、ある情報を包括的なコントロールに直接的に利用できる状態（direct availability for global control）」を言い、例えば赤いものが見えていることに気づいているとは、「赤いもの見えている」と言葉で報告できること、また赤い信号の表示に気づいている場合であれば「信号が赤いのが見えたので、横断歩道ではなく陸橋を使って道を渡ることにした」といった計画的で全体的な運動に情報を利用できることなどを言う。反射や無意識での反応ではこうしたことは起こらない。
チャーマーズが提示したこの構造的コヒーレンスの原則は、バースのグローバルワークスペース・セオリーやデネットのセレブラル・セレブリティの理論と似ている。つまり脳の一部だけで利用可能な情報でなく、広域的に利用可能な情報が意識に上る、という理論とである。チャーマーズの理論とそれらの違いは、バースやデネットが存在論的に物理主義的な立場からこうした理論を提唱しているのに対し、チャーマーズは性質二元論的立場からこの原理を主張している点にある。つまり物理的に定義される「気づき」の状態に対して、対応する現象意識が自然法則的に付随する、という形でこの原理を提示している。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
チャーマーズは構造的コヒーレンスの原理を自然法則ではなく、新しい自然法則が満たす条件として提示している。というのも、この原理の記述の中に「気づき」というマクロレベルの特性が使われているためである。意識に関する新しい自然法則があるとするなら、それはミクロレベルの特性で記述されなければならないとし、気づきの概念（ある情報を包括的なコントロールに直接的に利用できる状態）は、例えば「情報の増幅レベル」といったミクロレベルの特性へ帰着できるのではないか、という推測を提示している。
意識体験が物理状態との関連の中で持つであろう性質として、次に構成不変の原則（英: The principle of organizational invariance）というものを挙げている。これは物理系がどのような材料から出来ていようと、つまり材料がニューロンであろうとICチップであろうと、それの持つ「きめの細かい（Fine grained）機能構成（Functional organisation）」が同一なら、同一の意識体験が生じるだろう、というもの。意識体験は物理系の持つきめの細かい機能構成に付随して生じる、という仮説。心の哲学の機能主義の考えを、性質二元論的な形で拡張したテーゼ。この原理は現象意識の実現に関する多重実現可能性を含意する。
デイヴィッド・チャーマーズ 研究
そして以上二点の原則についての考察から、重要であろうものとして情報に注目する。そこから情報の二相説（double-aspect theory of information）を可能性として提唱する。これは実在に関する形而上学的立場で、世界の究極的な実在（Ultimate reality）を情報（information）とし、その情報が物理的な性質と現象的な性質を持つのではないか、とする立場。
この立場は心身問題の伝統の中で中立一元論（または性質二元論）と呼ばれる立場にあたる。中立一元論とは世界の究極的な実在として、物理的でも心的でもない、何か別のものを考える立場である。チャーマーズはそうした何か別のものとして、情報を考えている。
情報という言葉は、広い範囲の意味をもつが、チャーマーズは情報の定義として、グレゴリー・ベイトソンの「違いを生む違い」（a difference which makes a difference）を引く。
情報を究極的な実在とするアイデアは、物理学者ジョン・アーチボルト・ウィーラーの哲学に大きい影響を受けている。ウィーラーは量子力学に関する考察の中から、世界の究極的な実在を情報と考え、それを "it from bit"（それはビットから）という標語であらわした。
チャーマーズは、情報を外側から見ると物理的、内側から見ると現象的、とする。
つまりビット列のようなもので構成された抽象的な情報空間がまずあり、そこから物理的状態および現象的状態が、それぞれ実現されているのではないかという形而上学。この形而上学を一つの参考としつつ精神物理法則を模索すべきでないかとする。この考え方の利点の一つは、情報空間が共通項として存在するため、物理状態と現象的状態の間での直接の因果関係を仮定せずとも、物理状態と意識との連動を説明できる点である。
そして情報の二相理論を推し進める事によって汎経験説（Panexperientialism）が得られる（単に汎心論と表現されることも多い）。汎経験説とは、世界の基礎的な構成要素の一つとして人間の脳だけに限らずあらゆる所に現象的意識があるであろう、という考え方で物理的な情報処理の実現がある所には、現象的な意識もまたあるという考え方。チャーマーズはサーモスタットや岩にも、人間のもつそれより遥かに単純であるにせよ、現象的意識がある、と主張する。これは一見かなり突飛な主張だが、精神物理法則を上のようなものとして考え、かつ「自然界の中で人間の脳は、取り立てて特別な何かではない」または「自然を統べる法則はすべての時・場所で共通である」という自然の斉一性を前提しさえすれば、当然の帰結として導かれる。しかし日常的な常識からの隔たりが大きいため、「その結果はあまりに常識に反する」といった形で批判される事が多い。
デイヴィッド・チャーマーズ 意識に関する立場の分類
チャーマーズは2002年の論文 "Consciousness and its Place in Nature"（意識と自然の中におけるその場所）の中で、心の哲学における意識の問題に対するありえる立場の分類を発表している。これはハードプロブレムに対するよく見られる応答の種類を列挙したものである。認識論的ギャップ（epistemic gap）と存在論的ギャップ（ontological gap）という概念と、物理領域の因果的閉包性の概念を分類の指標にしている。認識論的ギャップとは説明のギャップやマリーの部屋の議論の中で現れる・または前提にされている「物理的な領域と現象的な意識体験の領域の間には説明上の断絶、ギャップがある」という考え・直感のことである。存在論的ギャップとは「物理的な領域と現象的な意識体験の領域は別のモノである」という考えのことである。チャーマーズ自身の立場は最後の#タイプF 一元論である。
デイヴィッド・チャーマーズ 意識に関する立場の分類
タイプA 唯物論（たいぷえーゆいぶつろん、Type-A Materialism）は認識論的ギャップを否定する。仮に肯定するとしてもそれは容易に埋まるものとする。当然存在論的ギャップの存在は否定する。この立場からすれば意識のイージーな問題がすべて解決されれば、もはや意識のハードな問題と言えるようなものは何も残らない。クオリアの反転や欠如は想定不可能であり、マリーは白黒の部屋から出ても現象的なものについての新しい知識は何も得ない（仮に何かを獲得するとしてもそれはある種の能力である）。この立場は、消去主義的唯物論の形をとって意識を存在しないとする、または行動主義的・機能主義的な用語で定義する形の中で意識を存在するとする、といった結果になるとする。チャーマーズはタイプA 唯物論者の例としてダニエル・デネット、フレッド・ドレツキ、ギルバート・ハーマン、デイヴィッド・ルイス、ギルバート・ライルなどを挙げる。
デイヴィッド・チャーマーズ 意識に関する立場の分類
タイプB 唯物論（たいぷびーゆいぶつろん、Type-B Materialism）は認識論的ギャップの存在は肯定するが、存在論的ギャップの存在は否定する。この立場からすると、マリーは白黒の部屋から出たとき古い知識を新しい方法で学ぶ。イージーな問題と区別されるハードな問題は残るがそれは物理主義の範囲内で解決されることになる実証的な問題だと考える。つまり現象的と言われるものは特定の物理状態や機能的状態と同一であることがやがて分かる、とする。チャーマーズはタイプB 唯物論者の例としてネド・ブロック、ジョン・ペリーなどを挙げる。
タイプC 唯物論（たいぷしーゆいぶつろん、Type-C Materialism）は非常に深い認識論的ギャップの存在を認める。しかし原理的にそのギャップは埋まりうるもので、存在論的ギャップの存在は否定する。人間の持つ知的・能力的な問題が理解の障壁となっている可能性を指摘するも、そこから来る深い認識論的ギャップも究極的には原理的に埋め得るものであるとする。チャーマーズはタイプC 唯物論に共感的な人物の例として新神秘主義者のコリン・マッギンなどを挙げる（ただしマッギンは最終的にはタイプF 一元論に近いとする）。
デイヴィッド・チャーマーズ 意識に関する立場の分類
タイプD 二元論（たいぷでぃーにげんろん、Type-D Dualism）は、認識論的ギャップと存在論的ギャップの存在を認めた上で、物理領域は因果的に閉じていないと考える立場。いわゆる相互作用説と呼ばれる立場。チャーマーズはタイプD 二元論の例としてデカルトの実体二元論を挙げる。つまりDはデカルト（Descartes）のDである。
タイプE 二元論（たいぷいーにげんろん、Type-E Dualism）は、認識論的ギャップと存在論的ギャップの存在を認めた上で、物理領域は因果的に閉じていると考える立場。いわゆる随伴現象説と呼ばれる立場。つまりEは随伴現象説（epiphenomenalism）のEである。チャーマーズはタイプE 二元論者の例としてフランク・ジャクソンなどを挙げる。
タイプF 一元論（たいぷえふいちげんろん、Type-F Monism）は、根本的な物理的対象（Fundamental physical entity）の内在的性質（intrinsic property）として意識を考える立場。物理領域は因果的に閉じていることを受け入れつつ、その内側に意識特性があるとする。チャーマーズはタイプF 一元論の例として、バートランド・ラッセル、自分（チャーマーズ自身）、ガレン・ストローソンなどを挙げる。
デイヴィッド・チャーマーズ 批判
哲学者によるチャーマーズへの批判は主に概念を細かく分析することによって行われる専門的(technical)なものが主となる。
チャーマーズ自身が論じているように、彼の立場の最大の問題が直感的に最も分かりやすい形で現れるのは現象判断のパラドックスである。
チャーマーズはゾンビが想定可能（つまり物理的な事実に意識体験は論理的に付随しない）という前提を取るが、その前提から議論を進めていくと、チャーマーズ自身が議論しているように「物理的事実に関して私達の世界と全く同じだが意識体験を完全に欠いた、双子のゾンビ世界」の想定が可能となる。
するとそこにはチャーマーズのゾンビ双子（チャーマーズと物理的に全く同型の意識体験だけを欠いた存在）がいる。チャーマーズのゾンビ双子は意識体験を全く持っていないにもかかわらず、ハードプロブレムについて論文を書き、意識に関する新しい自然法則を探究すべきだ、と唱えていなければならない。そしてゾンビ世界の中で、構造的コヒーレンスの原則や構成不変の原理などの意識体験に関する新しい自然法則が持つだろう特徴について、この世界のチャーマーズと全く同じ分析を行っていなければならない。ここに直感的に大きい矛盾がある。つまりチャーマーズのゾンビ双子はいったいゾンビ世界の中で何について研究しているのか、と。
デイヴィッド・チャーマーズ 批判
批判は、このおかしい状況を引き起こす事になるそもそもの原因であるゾンビ論法の部分に対し、想定可能性（Conceivability）や論理的付随性（Logical Supervenience）、必然性（Necessity）などの概念を分析しつつ行われる。
デイヴィッド・チャーマーズ その他
チャーマーズは視覚的なクオリアの一例としてしばしば「奥行き」の感覚を挙げる。しかし意識体験に関する議論の文脈で奥行きの感覚を典型例として挙げる研究者はそう多くない。これにはちょっとしたエピソードがある。チャーマーズは幼少のころ一方の目の視力が非常に良く、逆にもう一方の目の視力は非常に弱かった。とりあえずは良い方の目のおかげで、世界はくっきり・はっきりと見えていたという。しかし10歳のある日のこと、初めてメガネをかけてみた所、突如として世界が、格段に三次元になった、という。これは当時のチャーマーズにとっては神秘的に感じられたらしく、かつ今も彼の驚異 の源泉となっているという。
チャーマーズの理論に強い影響を受けたと考えられる人物の一人として、茂木健一郎がいる。茂木はクオリアの数学的表現を得ることを研究の中心課題として挙げており、また著作中でも「意識に関するほんとうの科学」への想いをつづっていた（しかしながら現在の茂木は純粋な研究者としての活動よりもタレント的な活動へと重点がシフトしつつあり、現在も上に書いたような研究を本当に続けているのかは定かではない）。
デイヴィッド・チャーマーズ 著作
The Conscious Mind: In Search of a Fundamental Theory (1996). Oxford University Press. hardcover: ISBN 0-19-511789-1, paperback: ISBN 0-19-510553-2
林一訳『意識する心――脳と精神の根本理論を求めて』白揚社、2001年
Toward a Science of Consciousness III: The Third Tucson Discussions and Debates (1999). Stuart R. Hameroff, Alfred W. Kaszniak and David J. Chalmers (Editors). The MIT Press. ISBN 0-262-58181-7
SATO
SATOは、アジアやサブサハラアフリカの途上国で普及が進む安価なプラスチック製の簡易式トイレ用便器。Safe Toiletからの略語。
SATO 概要
日本のLIXILのアメリカ法人、アメリカンスタンダード・ブランズが、2010年代にビル&メリンダ・ゲイツ財団が行ったトイレ再発明チャレンジ（Reinvent the Toilet Challenge）助成を受けて制作されたプラスチック製の簡易式トイレ。世界の途上国では、トイレの整備不足から屋外排泄を余儀なくされる住民が今なお9億人が存在しており、非衛生的環境から健康を害するケースが後を絶たない。初期のSATOは、プラスチックで成型加工した和式便器然の形状ではあるものの簡易な弁がついており、既存の汲み取り式トイレシステムと組み合わせるだけでも臭気の排出や虫の侵入、繁殖を防ぐ機能があり、地域の衛生環境を向上させる効果が期待できる。2015年にアメリカ合衆国商務省より、「人類のための特許賞」を受賞した。
SATO 普及
2013年にバングラデシュで1台あたり2ドル以下という価格で販売開始。2016年には販売国を広げながら使用台数100万台を達成。2017年現在、バングラデシュのほかインド、ウガンダ、ケニアの4カ国で販売。今後、ナイジェリアやタンザニア、ベトナム、フィリピンなど計11カ国に生産・販売体制が広がる見込み。アフリカからは、洋式便器型が要望されており順次製造される予定。
デュスノミアー
デュスノミアー（古希: Δυσνομία, Dysnomiā）は、ギリシア神話の女神で、争いと不和の女神エリスの娘である。日本語では長母音を省略してデュスノミア、ディスノミアとも呼ぶ。
デュスノミアー 概説
デュスノミアーは、ヘーシオドスの『神統記』に記されており、エリスが生んだ神々として、ポノス（労苦）、レーテー（忘却）、アルゴス（悲嘆）、戦争や殺人、虚言、口争いなどの神々と共に生まれたとされる。秩序の破壊の意味であり、「不法」の女神とされ、破滅（アーテー）と共に並べられている。
ギリシア神話では、詩や文学などでこの女神について言及されることは稀で、ヘーシオドスの哲学的思索、あるいは教訓的な意味で「不法」を擬人化して神としたものと言える。しかし、ギリシア哲学においては、倫理概念の神格化として大きな意味を持った。プラトーンは、『法律』においてこの神に言及している。
ソローンの残存する詩の断片においては、秩序の女神たちであるホーライのひとりであるエウノミアーが、法を正しく守る女神として、デュスノミアーと対比的に語られている。
MidnightPumpkin
midnightPumpkin（ミッドナイトパンプキン）は名古屋市出身のスカバンドである。略称ミッパン。
バンド名の“Pumpkin”とは童話『シンデレラ』に登場するカボチャの馬車に由来。「シンデレラのような夢の時間をプレゼントしたい」という考えからである。
MidnightPumpkin 来歴
2002年結成。同年11月に東京・下北沢のライブハウス「ERA」で初ライヴ。2004年8月に初の全国ツアー「m&m TOUR」を10か所で行う。
2005年、10月から東海ラジオの『東海ラジオミッドナイトスペシャル』内の番組『midnightPumpkinのJUICY-GO-RADIO』がスタート（2007年2月13日まで）。これと同時期にファッション雑誌『Zipper』においてwakanaの連載が始まる。同年10月26日にアルバム『TimeLimit』でインディーズデビュー、同年11月5日に大阪府の万博記念公園で行われた「LIVE F.O.B.05」に参加し、初の野外ライヴを経験。翌2006年3月25日に「TimeLimit 47min. TOUR 2005-2006(全国47都道府県ツアー)」のファイナルとして、地元・名古屋のアポロシアターで初のワンマンライブを行う。
翌2006年7月5日にはシングル『VEGA/CRYBABY』をリリース、この2作品はオリコンインディーズチャートで連続1位となる。この間、2005年10月31日から2006年3月25日まで、47全都道府県を回るコンサートツアー（146日間、54公演）を行う。
MidnightPumpkin 来歴
この全国ツアー中の2006年1月11日をもって、ベーシストの83（現CHERRYBLOSSOM）が脱退。同年8月14日でトロンボーン担当のMipoも脱退する。
2006年10月18日、シングル『BOYS&GIRLS』でメジャーデビュー。
2007年、“Pumpkin”に掛けたハロウィンの日の10月31日に東京のShibuya O-Westでワンマンライブを行う。
2009年、メンバー渾身のミニアルバム「Us and U」をPCI MUSICよりリリースする。
2011年6月8日、10月31日のHalloween Partyをもって活動休止を発表。
2015年秋、デビュー10周年のため、wakanaがペパーミントとして企画ライブを行い、久しぶりにwakana、MAYAでmidnightPumpkinの楽曲を演奏する。またその半月後のライブイベントでもメンバー数名が集まって数曲演奏する。
2016年3月8日、初ライブを行った下北沢ERAにて、デビュー10周年を祝してmidnightPumpkin復活ライブを行う。
2016年10月30日、活動休止から5年ぶりに地元名古屋でのワンマンライブが開催された。
MidnightPumpkin メンバー
wakana（わかな、7月21日生まれ ）ボーカル
血液型：A型
特技：落書き、人間観察
好きなアーティスト、有名人：THE BEATLES、ジェリーフィッシュ、SPIRAL LIFE、手塚治虫、丸尾末広、大島弓子、伊藤潤二、古屋兎丸、ティム・バートン
『Zipper』連載を持っていた他、MUSIC ON! TVでレギュラー出演をしていたことがある。
midnightPumpkin活動休止後はソロプロジェクト、ペパーミントとして活動している。
MAYA（まや、11月5日 生まれ ）ボーカル
血液型：O型
特技：車中爆睡？（東京から神戸まで一度も起きずに行った事があるとのこと）
好きなアーティスト、有名人：LOSTPROPHETS、The Kooks、The Strokes、岡田将生演じる『ハル』、小栗旬演じる『滝谷源氏』、渚カヲル
midnightPumpkin活動休止後は、RAVARというバンドで活動していたが、同バンドは2014年解散。
アサヒセキュリティ
株式会社アサヒセキュリティ（英: Asahi Security Co., Ltd. ）は、東京都港区に本社を置く警備業者。
アサヒセキュリティ 概要
1998年5月、株式会社エー・エス・エスとして設立。株式会社朝日セキュリティシステムズ（現・ザイマックスアルファ）が、親会社のダイエーから貴重品運搬・機械警備及び集配金事業に係る営業を譲り受け、その事業を分社化したもの。
ダイエーグループ、カーライル・グループを経て、2005年3月に豊田自動織機、2015年12月にセコムの子会社となる。大手集配金業務事業者の1社。
アサヒセキュリティ 沿革
2005年（平成17年）
3月 - 
愛・地球博における「現金処理運営業務」指定事業者として、集配金業務を実施。
カーライル・グループが保有する株式の全てを豊田自動織機に195億円で譲渡、同社の子会社となる。
10月 - 情報セキュリティマネジメントシステム国際規格（BS7799-2）、国内規格（ISMS）を同時取得。
11月 - 広島VEDSセンター、神奈川VEDSセンターを新設。
第1特科団
第1特科団（だいいちとっかだん、JGSDF 1st Artillery Brigade）は、陸上自衛隊北千歳駐屯地（北海道千歳市）に団本部が駐屯する北部方面隊直轄の野戦特科部隊である。
第1特科団 概要
団長は陸将補（二）が充てられ、北部方面隊全般の火力支援および着上陸を企図する海上目標の撃破を担う戦略部隊。編成当初は野戦特科および高射特科における対ソ連戦を見据えた戦略的機動運用部隊として運用された。長らくの間、陸上自衛隊野戦特科部隊のうち唯一の団編成であり、最大で3個地対艦ミサイル連隊、4個独立特科大隊基幹の2個特科群を有していた。
防衛力整備計画 (2023)にて西部方面隊隷下に新たに編成された第2特科団が元第4、第8師団の野戦特科部隊を吸収し、りゅう弾砲部隊を持っているのに対して、北部方面隊では相変わらず師団、旅団がりゅう弾砲部隊を主体とした特科部隊を持っているため、保有する火力は対艦ミサイル3個連隊、MLRS2個大隊が中心である。
第1特科団 沿革
北部方面特科団
1952年（昭和27年）
10月15日：編成完結。
北部方面特科団本部が習志野駐屯地、北部方面特科団本部中隊が宇都宮駐屯地において編成完結。
独立第1特科群が習志野駐屯地において編成完結。
11月22日：独立第61特科大隊が高田駐屯地において編成完結し、北部方面特科団に編合。
12月10日：北部方面特科団本部が習志野駐屯地から、北部方面特科団本部中隊が宇都宮駐屯地から札幌駐屯地へ移駐し、北部方面総監に隷属。
12月15日：独立第1特科群本部および本部中隊が習志野駐屯地から千歳駐屯地へ移駐。
第1特科団
1954年（昭和29年）
7月1日：陸上自衛隊発足により北部方面特科団が第1特科団に称号変更。
独立第1特科群が第1特科群に称号変更。
独立第61特科大隊が第105特科大隊に称号変更。
独立第1観測中隊が第301観測中隊に称号変更。
北部方面特科団航空隊が第1特科団航空隊に称号変更。
8月25日：千歳駐屯地が北千歳駐屯地に改称。
9月20日：第1特科団本部および本部中隊が札幌駐屯地から東千歳駐屯地へ移駐。
9月25日：部隊新編。
第1高射特科群本部、本部中隊および第301高射運用隊が北千歳駐屯地において編成完結。第1特科団に編合。
第113特科大隊が札幌駐屯地において編成完結。
第1特科団 整備支援部隊
北部方面後方支援隊第101特科直接支援大隊「101特直支-本」（北千歳駐屯地）：2000年（平成12年）3月28日から
整備隊「101特直支-整」（北千歳駐屯地）：団直轄部隊を支援および全般支援
第1直接支援中隊「101特直支-1」（北千歳駐屯地）：第1特科群を支援
第3直接支援中隊「101特直支-2」（北千歳駐屯地）：第1地対艦ミサイル連隊を支援
第4直接支援中隊「101特直支-3」（美唄駐屯地）：第2地対艦ミサイル連隊を支援
第5直接支援中隊「101特直支-4」（上富良野駐屯地）：第3地対艦ミサイル連隊を支援
竹浪秀行
竹浪 秀行（たけなみ ひでゆき、1973年1月8日 - ）は日本のイラストレーター。神奈川県出身。血液型A型。
肉感的なリアルタッチとポップなディフォルメタッチの両極端な画風を使い分ける。主にゲーム、アニメーション作品のキャラクターデザインや、ライトノベルの挿絵等で活躍。
ゲーム・アニメ企画会社レッドカンパニー（現：レッド・エンタテインメント）を経て現在はフリー。
エウコエロフィシス
エウコエロフィシス（学名 Eucoelophysis）はニューメキシコの後期三畳紀チンレ層で発見された恐竜型類の属である。当初はコエロフィシス類であると想定されていたが、ネスビットらによる研究で実際は恐竜型類のシレサウルスに近縁であることがわかった。属名は「真のコエロフィシス」または「真の中空の尾」を意味する。
しかしながら、シレサウルスとの関係性は不確かである。Jerzy Dzik はエウコエロフィシスが恐竜型類である事を見出したが、原始的な鳥盤類である可能性を排除しきれなかった。
天雷 (航空機)
天雷（てんらい）は、日本海軍の戦闘機。記号は「J5N」。
天雷 (航空機) 歴史
横須賀海軍航空隊のテストパイロットであった小福田晧文によれば、「天雷」は「十三試双発陸上戦闘機（月光・二式陸上偵察機の試作機）」から始まっているという。支那事変において、大距離出撃は航法・通信能力の面で戦闘機隊単独では困難であったことから、戦闘機とほぼ同じ空中戦闘能力を持ち、航法・通信能力・航続力のある飛行機、いわば誘導戦闘機というようなものが必要になった。こうした戦訓から日本海軍は「十三試双発陸上戦闘機」という名前の新型機の開発を決めた。1941年、試作第一号機が完成。この飛行機は千二百馬力の発動機を2個つけ、乗員はパイロット、ナビゲーター、通信兼射手の三名、武装は前方に7.7ミリ固定機銃2挺、後方に遠隔操作方式の7.7ミリ連装機銃4挺を装備していた。戦闘機隊のリーダー機として奥地遠距離への攻撃を行う目的で、誘導のほかに状況に応じて敵戦闘機と空戦を行うという構想だったが、機体が予想外に重くなり、実験してみると予想通りの性能は出なかった。後に「月光」という名前は付いたが、日米開戦時には、航空機も純粋な機種に絞って増産され、このようなアイデア機への要望は低くなっていた。
1943年1月、後の局地戦闘機にあたる乙種戦闘機の試作を中島飛行機に命じた。これが十八試局地戦闘機「天雷」（J5N1）である。海軍が出した要求は
天雷 (航空機) 歴史
そのほか、操縦席や燃料タンクなどは十分に防弾装備を行うこと、軽快な操縦性を有することなど、厳しい要求であった。これに対して中島飛行機は、機体の小型軽量化を図りファウラー式二重フラップと前縁スラットを導入するなどの工夫を行い、計画からわずか1年2ヶ月で試作一号機を完成させた。
試験飛行では他の誉エンジン装備機同様、振動、油漏れなどによる出力不調に悩まされることになった。加えてフラップとエンジン・ナセルとの相関形態からナセル・ストールが発生し、最大速度が思うように上昇しなかった。エンジンナセル部分については整形改修が行なわれたが大きな改善は見られず、最大速度は597km/hに留まり、上昇力も高度6,000mまで8分かかるなど要求値を下回るものだった。また、海軍側の過剰な要求により、重量過大になってしまったことも性能低下につながった。
操縦性は良好だったもののその他の性能は海軍の要求値を大きく下回ったため、1944年（昭和19年）秋に行われた海軍の試作機の開発対象絞込みに引っかかり、試作機が6機作られただけで開発は中止された。なお、5号機、6号機は複座型に改造され、武装も30mm機銃を2門斜めに設置した夜間戦闘機型としてテストされた。また、斜め銃は3号機にも装備されていた。
戦後、アメリカに接収され機体の一部がポール・E・ガーバー復元・維持・管理施設に保管されている。
天雷 (航空機) 登場作品
『War Thunder』
重戦闘機ツリーにプレイヤーが操縦できる機体として登場。
『鋼鉄の咆哮シリーズ』
Windows版の第一作目から『鋼鉄の咆哮２ ウォーシップコマンダー』まで、兵器開発タイプで日本型を選んだ場合に使用可能。
レオ・サワビー
レオ・サワビー（Leo Sowerby、1895年5月1日 - 1968年7月7日）は、アメリカ合衆国の作曲家で教会音楽家。
レオ・サワビー 生涯
ミシガン州のグランドラピッズで生まれ、10歳で作曲を始める。彼のヴァイオリン協奏曲は1913年にシカゴ交響楽団によって初演された。1921年にはローマのアメリカンアカデミーよりローマ賞を作曲家として初めて受賞した。さらに1944年作曲のカンタータ「太陽の聖歌」で1946年のピューリッツァー賞を受賞した。
1927年にはシカゴのセントジェームズ教会のオルガン奏者兼聖歌隊指揮者となり、その在任中に国際的な名声を得た。
1962年にセントジェームズ教会を引退した後、ワシントン・ナショナル大聖堂に教会音楽家の大学設立の責任者として招かれ、1968年に在職中にオハイオ州ポートクリントンで死去した。
オペラ以外の全てのジャンルに500以上の曲を残す。初期は、管弦楽と室内楽で広く知られていたが、セントジェームズ教会とワシントン・ナショナル大聖堂時代の作品は合唱とオルガンの教会音楽が中心である。弟子にはネッド・ローレム、ゲイル・キュービック、レオン・スタイン、フローレンス・プライスなどがいる。
レオ・サワビー 文献
Stalford, Ronald, and Michael Meckna. 2001. "Sowerby, Leo". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
ナノティラヌス
ナノティラヌス（学名：Nanotyrannus）は、小型のティラノサウルス類の一属。ナノティランヌス、ナノチラヌス、ナノタイラヌスなどとも呼ばれる。ただし別種でなく単にティラノサウルスの若い個体である可能性もあり、議論がされている。全長は約5メートル。学名は、「小さい(nanos)」+「王、暴君(tyrannus)」より「小さな暴君」を意味する。
ナノティラヌス 研究史
ナノティラヌスは、その研究の歴史において複雑な経緯を持つ属である。ナノティラヌスの模式標本（CMN 7541）は、もともと1946年、ゴルゴサウルス属（Gorgosaurus）の新種“ゴルゴサウルス・ランケンシス（Gorgosaurus lancensis）”として記載されたものである。しかし1988年にロバート・バッカーらがこの化石を再調査して特有の構造を認め、独立した属として新たにナノティラヌス属（Nanotyrannus）が設けられた。当時、頭蓋の癒合の程度などからこの化石は成体と解釈されており、それに基づいてナノティラヌスは「成体でも全長約5.2メートルほどの小型のティラノサウルス類」として発表された。
しかし、1999年以降の研究で、実際にはこの個体が若齢であるとの論文が発表された。 それ以降、これらの化石はティラノサウルスの幼体であって、“ナノティラヌス”を無効とする解釈も多くなる一方、森林地帯に住んでいたために小型化した独立属だという説も依然として強く存在している。
2001年には、より状態の良いティラノサウルス類の若齢個体、通称“ジェーン”（標本番号：BMRP 2002.4.1）が発掘された。これにより既存のナノティラヌス化石と合わせて、依然、ティラノサウルス・レックスの幼体説、ティラノサウルス・レックスに近縁な別属説などの検証が進んでいる。
ナノティラヌス 研究史
2025年には、トリケラトプスとの格闘化石であるNCSM 40000がリンゼイ・ザノらにより再評価された。NCSM 40000は骨の断面に見られる成長線の数や、脊柱の椎体と神経棘の癒合度合い、そしてその他の個体成長に関連する形態形質に基づき、死亡時点で約20歳の成熟個体であると判断された。またティラノサウルスよりもNCSM 40000の歯が多く、尾椎の個数が少なく、前肢が長く、そして頭骨における神経の配置が異なることも指摘された。これに基づき、Zanno and Napoli (2025)はナノティラヌスがティラノサウルスと異なる属であると結論した。またZanno and Napoli (2025)はナノティラヌス属の新種であるN. lethaeusを命名し、上述したジェーン（BMRP 2002.4.1）をホロタイプ標本に指定している。
ナノティラヌス 解剖学的特徴
前肢は成体のティラノサウルスより大きい。陸棲脊椎動物の中で成長に伴って腕が退縮する例は知られておらず、この特徴からナノティラヌスはティラノサウルスではなく独立種であるとする見解が節約的であるとされる。
尾はティラノサウルスより短い。完全な尻尾が発見されており、35個の尾椎を持つ。うち前半14個には肋骨がある。ティラノサウルスは40個の尾椎をもちうち17個に肋骨をもつが、幼体から成体に成長する過程で尾椎とその肋骨が増えるという変化は考えにくいため、独立種である証拠とされる。
マリー＝クレール・アラン
マリー＝クレール・アラン（Marie-Claire Alain, 1926年8月10日 - 2013年2月26日）はフランスのオルガニスト。大量の録音によって世界的に有名である。
マリー＝クレール・アラン 人物
パリ近郊のサン＝ジェルマン＝アン＝レーにて音楽家の一家に生まれる。父親アルベール（1880年-1971年）はアレクサンドル・ギルマンとルイ・ヴィエルヌに学んだオルガニスト兼作曲家。実兄ジャン・アランも作曲家である。マリー＝クレール・アランは、パリ音楽院でマルセル・デュプレのオルガン科に在籍し、首席に輝いた。
熟練したレジストレーション、オルガンの演奏習慣の歴史に関する学識、威厳に満ち、陰影に富んだ演奏によって、20世紀のまさしく最上のオルガン奏者に位置付けられている。驚異的な記憶力の持ち主で、演奏予定の曲目の楽譜を携えずに演奏旅行に出ていた。
アランの解釈は、つねに良い趣味に支えられているとはいえ、一連の経歴においてかなりの変化を遂げてきた。特定の作品に「これっきりという言葉」はないというのが信条であった。
アランは、バッハのオルガン曲全集を3回にわたって制作しており、そのほかにも重要な作曲家のオルガン曲全集を録音している。事実アランは、前代未聞の録音点数を誇るオルガニストであり、そのレコードとCDは数々の称賛を受けてきた。アランは晩年まで現役として、国際的な演奏活動を続けた。オルガン教師としても、これほどの影響力をもった人物はほかにない。
2013年2月26日、86歳で死去した。
美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)
『美少女戦士セーラームーン』（びしょうじょせんしセーラームーン）シリーズは、1992年3月7日から1997年2月8日まで、テレビ朝日系列で毎週土曜19時から19時30分（JST）に放送された、東映動画制作のテレビアニメシリーズ。
武内直子の同名漫画『美少女戦士セーラームーン』を原作として以下の5作品が制作され、累計の話数は全201話に及ぶ。
2014年以降に制作されたアニメシリーズについては、『美少女戦士セーラームーンCrystal』を参照。
美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ) 作品解説
原作漫画の連載開始から2か月後に、東映動画（現：東映アニメーション）制作のテレビアニメが放送開始。ターゲット層の女児だけではなく幅広い年齢層を取り込んで社会現象化し、バンダイによる玩具などの販促展開やキャラクタービジネスでも成功を収め、萌え文化などのポップカルチャーにも多大な影響を与えた。日本のみならず世界40ヶ国で放送された。
本シリーズはスタッフが共通する前番組『きんぎょ注意報!』の流れを汲んで娯楽性を追求。「普通の女の子」として暮らしながら悪と戦うセーラー戦士たちの友情と恋を描いたアクションコメディ作品になり、原作漫画の大筋を残しながらストーリーと登場人物の性格の多くを改変した。主人公たちの日常生活に焦点を置き、物語の佳境部分を除いて原作漫画で顕著なSF・ファンタジー要素は最小限に抑えられている。怪人態を持たない人間である幹部級の敵キャラクターは原作漫画では倒されて退場するが、本シリーズでは説得で生存したり、退場方法を仲間割れなどに変更している。
美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ) 作品解説
『スーパー戦隊シリーズ』のように、各話にアニメオリジナルのゲストキャラクターとゲスト怪人が登場し、各話後半はゲスト怪人との戦闘パートとなる。比較的ホラー色が強い最初期はゲスト怪人も恐ろしげだが、第11話登場の妖魔ムーリドを境に人間に近い姿の怪人が現れ、徐々にお笑い系やお色気系にシフトした。当時のアニメではまだ少なかったアバンタイトルを導入し、オープニングの前に月野うさぎ（第4作『SuperS』ではちびうさとの2人体制）が放送話の前説を述べるが、話によってはカットされる。
主要スタッフでありシリーズ・ディレクター（以下SD）も担当した佐藤順一と幾原邦彦の出世作の1つで、佐藤が得意とする暖かな日常風景と幾原が得意とするファンタジックな世界観が特徴に現れている。子供向けアニメとして作られてはいるが、幾原のシビアで寓話的な演出が散りばめられ、全作品を通して同性や近親者を愛する男女が登場する。華やかでキャッチーなジャズオーケストラの劇伴は好評となり、劇伴の全てを作曲した有澤孝紀は1998年、2000年、2001年のJASRAC賞国際賞を受賞した。本シリーズは「光と影と質感の詩人」と呼ばれたアニメ美術監督・椋尾篁の遺作であり、放送開始の3か月後に死去した後も最終シーズンまでクレジット表記されている。
美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ) 作品解説
玩具展開の関係上、原作漫画に存在しない「変身リップロッド」「スタリオンレーヴ」「クリスタルチェンジロッド」などが登場。第1作の登場アイテムは武内直子デザインの「ムーンスティック」などを除いてアニメオリジナルだが、第2作以降のアイテムはテレビアニメ側が用意したデザインで原作と統一した。第2作・第3作のアイテムのデザインには、鉄道車両をデザインした経歴を持つ元工業デザイナーの深野洋一が抜擢された。
当初は第1作で終了する予定だったが、1992年12月に急遽第2作『R』の制作が決定し、放送延長が決まった。一時は玩具が売れず、半年で打ち切りが危ぶまれたが、1年目の後半に登場した「ムーンスティック」がヒットして存続が決まる。さらに社会現象になるほどの大ヒットを遂げたことで続編の制作が決まり、最終的に5作まで続くことになった。これについて佐藤は「最初は（この作品の）会社（東映動画）の期待度がすごく低かったので、これほどヒットして長続きするとは誰も思っていなかった」と話している。第200話（『スターズ』第34話）の放送日には、高輪プリンスホテルに関係者が集まってリアルタイム鑑賞会が行われて終了を祝った。また、その大ヒットゆえに、シリーズの終了はスポーツ新聞で報じられた。
シリーズのアイキャッチは各シリーズごとに新しく制作されるが、シリーズ開始直後のアイキャッチは若干の相違がある。
原作者である武内直子は、キャラクター・設定・ストーリーの原案や、フィルムコミック「なかよしアニメブックス」の表紙の構図を考案したり、主題歌・キャラクターソングの作詞、『R』を除く劇場版の原作、ゲーム版の監修・キャラクターデザインなどで本シリーズに携わっているが、作品の方向性などでスタッフとの軋轢があったと言われている。