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さまよえる脳髄 登場人物
藍子による精神鑑定で心神喪失とされ、無罪となる。
小早川 緑
女優。41歳。追分とは2年程前にクイズ番組のゲストで一緒になり顔見知り。首を絞められて殺される。
北野 紫津（きたの しづ）
長崎にあるバー・＜紫＞のママ。30前後。首を絞められて殺される。
本間 保春（ほんま やすはる）
40過ぎ。髪が薄くなりかけているが、北浦歌謡学院院長で元歌手の北浦伍郎にとてもよく似ている。胃潰瘍の疑いで帝国医科大学付属病院に入院し、手術をした。職業はギタリストで、池袋の＜再会＞というクラブで弾き語りをしたり、客の歌の伴奏をしている。担当看護婦である白石を誘う反面、自分が同性愛で悩んでいると、藍子の診察を受けたがる。
今西 涼子
デート・クラブのコールガール。歌は下手。婦人警官の制服を持ってホテルに赴くが、着用した途端興奮した客に裁ちばさみで喉元を刺されて殺される。
橋詰 登美子
国内線専門の会社で働くスチュワデス。30過ぎ。脚が自慢。三田のマンションに住んでいる。ホテルで裁ちばさみで刺されて殺される。
さまよえる脳髄 テレビドラマ
1993年2月11日に、読売テレビ「ドラマシティ'93」で放送された。
さまよえる脳髄 映画
1993年12月4日公開。主演は神田正輝。ヒロイン役の高島礼子がベッドシーンを披露したほか、嶋田久作の不気味さが光った怪作。当初は秋吉久美子がヒロイン役であったが撮影中に降板し、高島に交代している。
女性のまぶたを切り裂くという猟奇的な連続殺人事件が発生した。その少し前、婦女暴行をはたらいた精神患者の男を診察する事になった精神科医の藍子は、身の回りでの不気味な出来事に怯える日々を過ごす。数日後、院内で異彩を放つ脳外科の若き権威・丸岡教授に誘われた藍子は、そこで身の毛もよだつ実験を目の当たりにする....
海藤
演 - 神田正輝
違法薬物事件を担当する刑事。
冒頭シーンで脳挫傷を負い、まもなく防犯総務課に異動となる。デスクワークに切り替わったため、身体を持て余すようになった。後遺症により、左手の感覚が変わったことに悩む。
南川藍子
演 - 高島礼子
海藤の恋人。精神神経科の医者。
追分の精神鑑定を担当するが、第1の殺人事件が起こってから謎の人物に狙われるようになった。冷静沈着で洞察力に長けており、自信のある口調を用いる。
追分
演 - 塩屋俊
殺人未遂事件の容疑者。妻帯者。
精神鑑定をした際、「首を締めた時の記憶がない」と語る。子供の頃から母親との関係があまりうまく築けていない。
本間保春
演 - 石橋保
書店の店員。
さまよえる脳髄 映画
本を買いに来た藍子と出会い、後に再会する。仲のいい姉がいたものの、10年前に起こった殺人事件で亡くしている。
遊佐
演 - 北見敏之
捜査一課の刑事。
海藤と親しくしている。若い女性を殺してまぶたを切り取る連続殺人事件を追っており、海藤に意見を仰ぐ。
木村
演 - 光石研
海藤の部下。
海藤を慕っており、彼が現場を外された後も2人で追っていた違法薬物事件の捜査の状況を伝える。
滝本
演 - 大杉漣
覚醒剤取締法違反の容疑者。
海藤に逮捕されそうになるが、抵抗して逃走を図る。
福島助手
演 - 田口トモロヲ
丸岡の知人。大学職員。
ときどき丸岡の実験に付き合っている。もう一人の丸岡の知人と心理学上の理論を検証する、電気ショックを使った実験の被験者として手伝う。
丸岡教授
演 - 嶋田久作
脳神経外科医。
追分の精神鑑定を担当した藍子に状況を尋ねる。ほぼ無表情で淡々とした話し方が特徴。少々怪しげな実験をしたり、作中では麻酔無しで脳外科手術を行うことがあるとのことで周りから恐れられている。
沢田
演 - でんでん
守衛。ある晩、勤務する病院の守衛室にいた所ロビーに訪れた海藤から内線で連絡を受けて、藍子に取り次ぐ。
追分のテニス相手
演 - 椎名桔平
追分の知人。追分とテニスクラブに訪れた所、彼がテニスをしにきた若い女の首を締めようとしたため止めに入る。
追分の母の情事相手
演 - 影山英俊
追分が子供の頃に彼の母と付き合っていた。
ナレーション
演 - 天宮良（友情出演）
その他
演 - 伊東佐知子、あづみれいか、ほか
エルコーレ・スパーダ
エルコーレ・スパーダ（Ercole Spada、1937年7月 - 2025年8月2日または8月3日）は、イタリアのカーデザイナーである。
エルコーレ・スパーダ 概要
1960年代のカロッツェリア・ザガート（Zagato）黄金期から常に第一線で活躍したカーデザイナーで、ジョルジェット・ジウジアーロやマルチェロ・ガンディーニなどと共に、その後の自動車デザインの基礎を作った一人である。
大沢基恒
大沢 基恒 （おおさわ もとつね）は、江戸時代前期の高家旗本。通称は七助。官位は従四位上・左近衛権少将、右京大夫。
大沢基恒 生涯
伊勢国津藩2代藩主・藤堂高次の四男として誕生した。高家旗本・大沢基将の養子となる。
寛文7年（1667年）10月23日、4代将軍・徳川家綱に御目見し、寛文11年（1671年）12月23日より奥高家に列した。翌寛文12年（1672年）12月28日従四位下・侍従・右京大夫に叙任された。延宝6年（1678年）7月20日、養父・基将が死去したため、その跡を継いで12月6日大沢家の遠江国敷知郡2550石の所領を相続した。21日には父の遺品二字国俊の刀を献上している。
延宝7年（1679年）3月7日に霊元天皇痘瘡御回復の幕府の慶賀使として始めて京都に派遣、天皇に謁見した。また延宝8年（1680年）7月9日に徳川綱吉の将軍就任に備えた官位転任の交渉のため上洛して参内している。この時に大沢自身にも従四位上が下賜された。天和2年（1682年）12月、五宮（のちの東山天皇）への親王宣下の際にも幕府の使者として京都へ派遣された。高家として幕府に仕え、天和3年（1683年）3月7日には、吉良義央・畠山義里と共に最初の高家肝入に就任した。貞享4年（1687年）4月7日、東山天皇即位に際し幕府の慶賀奏上使者の副使として、正使松平正容と共に京都へ派遣された。この際の5月25日、左近衛権少将となっている。
大沢基恒 生涯
元禄7年（1694年）4月、5代将軍・綱吉とその生母桂昌院が本庄因幡守宗資邸へ「将軍お成り」した際、大沢も本庄邸へ随行している。
元禄10年（1697年）閏2月29日、死去。享年42。家督は養子・基隆（大沢基明の子）が継いだ。
評判!なかむら屋
『評判!なかむら屋』（ひょうばん・なかむらや）は、2006年4月3日から2010年3月18日まで朝日放送テレビ（ABCテレビ）で放送されていた通販番組で、中邨雄二（ABCアナウンサー）の冠番組である。
評判!なかむら屋 概要
中邨が喫茶店のマスターに扮し、その喫茶店を舞台に店員（中濱葉月〈当時朝日放送アナウンサー〉）や常連客（リポーター）が、全国各地で見つけた名品（生活に役立つ商品）を持ち寄り紹介しあう。
2008年3月までの水曜日は、中邨と女性パートナー（渡辺たかねと田中さなえのどちらかが出演）が近畿やその周辺を旅し、そこで見つけた名産品などを紹介していた。
2010年3月18日をもって本番組は終了。同年4月5日からは、後続番組として関西で活動している俳優の妹尾和夫を起用した『せのぶら!』を開始した。
中邨は2018年4月から2020年秋改編まで『おはようコールABC』（平日早朝の情報番組）にて火曜日（2020年4月以降は金曜日も）のスポーツコメンテーターとして出演していたが、5時台スポーツコーナー内の中邨担当パート名が、本番組に由来した「なかむら屋」となっていた。
上杉長員
上杉 長員（うえすぎ ながかず）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての高家旗本。上条 長員（じょうじょう ながかず）とも。
上杉長員 略歴
天正10年（1582年）、畠山義春の次男として誕生した。父の義春は上杉謙信の養子となり、一時上条上杉家を継いだため上条・上杉と称するようになった。関ヶ原の戦いでも上杉姓を名乗ったまま、東軍（小山軍議）に参加している。大坂夏の陣が終わったのちに、義春は畠山姓に復したが、長員は母が上杉景勝の姉妹でもあり、特に上杉家に大恩もあったことから、そのまま上条（上杉）姓を称した。その後、上杉姓を名乗ることを許され、徳川政権で江戸幕府高家となり、高家上杉家を興した。
父の実家である能登畠山氏は清和源氏足利氏支流であったが、上杉家の本姓は藤原氏であったので、長員の家系は藤原朝臣を名乗り「上条の五三桐」を定紋とした。慶長6年（1601年）11月に初めて徳川家康に謁見した。家康から下総国印旛郡・千葉郡、常陸国河内郡・信太郡に都合1490石の所領を与えられ、幕府旗本に列した。
慶長9年（1604年）からは家康の命令により徳川秀忠に付属された。
豊後守護大友氏の末裔である大友義乗の娘を、正室にむかえている。
元和9年（1623年）8月24日に死去した。享年42。家督は長男の長政が継いだ。
高松琴平電気鉄道860形電車
高松琴平電気鉄道860形電車（たかまつことひらでんきてつどう860がたでんしゃ）、および890形電車は高松琴平電気鉄道に在籍していた通勤型電車である。いずれも制御客車で、1983年に制御電動客車から改造された。もともとは西武鉄道の車両で、山形交通を経て、高松琴平電気鉄道（琴電）に入線している。
高松琴平電気鉄道860形電車 860形
もと780形で、1941年梅鉢鉄工所製。車体は17m級の半鋼製で、窓配置は「関東形」とも呼ばれるC3/C2-d1D4D4D1dである。窓は2段式でウィンドヘッダーがない。
もともとは、西武鉄道(初代)の両運転台制御電動車モハ200形205・204である。西武農業鉄道（→西武鉄道）発足後、1948年の一斉改番でモハ251形255・254、更に1954年にモハ221形225・224となった。なお、1952年に片運転台化されている。224は1958年に電装解除され、クハ1221形1224になっている。また、側面窓は一段上昇式であったが、後に二段上昇式に改造されている。
1959年に225が山形交通に譲渡され、モハ111となって三山線に投入された。譲渡に際し、西武所沢車両工場で両運転台化と車体更新が実施された。前面は丸妻のまま3枚窓から2枚窓になった。ガラスが上側が奥まって取りつけているのが特徴である。前照灯は埋め込み式になった。また、側面の客用ドアにはステップが取りつけられた。
続いて1960年、1224が再電装化と上記の225に施された改造を受け山形交通に譲渡されモハ112となり、同じく三山線に投入された。111とは前面雨樋の形状が若干異なる。
高松琴平電気鉄道860形電車 860形
111・112とも三山線で最大の長さであることから主力として使われたが、1974年11月の同線廃線に伴い、翌1975年に琴電に譲渡された。
琴電では、台車の改軌、架線電圧の対応（600V→1500V）、客用ドアのステップ廃止、111の琴平寄り、112の高松寄りに貫通路の取付等の改造を実施の上、翌1976年に780形780・790として琴平線に投入した。780+790の編成で使用されることが多かった。なお、後に780の琴平寄りも貫通化された。
1983年、1013形導入に伴い志度線・長尾線に転属した。この時、軸重の関係で電装解除が実施されて制御車に改造、860形860・870となる。
両運転台のままであったが主に高松築港・志度側に連結されたため、後に長尾側の運転台は運転機器を撤去されている。1994年6月の志度線分断以降は長尾線所属となり、750形と760+860、750+870の編成を組み使用された。
1998年の600形導入に伴い、2両とも廃車された。
高松琴平電気鉄道860形電車 890形
もと740形で、1928年川崎造船所製。車体は17m級の全鋼製で、いわゆる「川造タイプ」と呼ばれる、深い屋根が特徴である。窓配置はC3'-1D6D6D1で、2段上昇式である。
もともとは、西武鉄道 (初代)の17m級両運転台制御電動車モハ550形555である。西武農業鉄道発足後の改番でモハ101形106、更にモハ151形156となり、一時期電装解除でクハ1151形1156になっているが、再び電装されクモハ151形156となる。
1966年に山形交通に譲渡されモハ4となり、高畠線に投入された。譲渡に際して、車体更新を受け、前面窓・戸袋窓のHゴム支持化、窓サッシのアルミサッシ化などが実施されている。同線では、1974年11月の廃線まで使用され、780形同様、1975年に高松琴平電気鉄道に譲渡された。
高松琴平電気鉄道860形電車 890形
琴電では、両妻面に貫通扉を設置するなどの改造を行い、740形740として琴平線に投入した。琴平線では増結用、あるいは950形などと組成して使用された。
1983年の1013形導入時に志度線・長尾線に転属し、780形と同様の理由により電装解除され、890形890となる。この後、再度の車体更新が実施され、長尾側の運転台助手側に設置されていた乗務員扉が廃止された。また長尾側の妻面の尾灯類と運転設備が撤去された。1994年6月の志度線分断以降は志度線所属となり、主に3000形335と編成を組んだ。
1998年の600形導入に伴い、廃車された。
ツインビー3 ポコポコ大魔王
『ツインビー3 ポコポコ大魔王』（ツインビースリー ポコポコだいまおう）は、1989年9月29日にコナミから発売されたファミリーコンピュータ用縦スクロールシューティングゲーム。
同社の『ツインビー』（1985年）、『もえろツインビー シナモン博士を救え!』（1986年）に続くファミリーコンピュータ用ツインビーシリーズの第三作目。自機のツインビーおよびウインビーを操作し、ポコポコ大魔王を倒して攫われたグインビーを救出する事を目的としている。
前作『もえろ』は横スクロールのステージを導入していたが、本作では初代同様、縦スクロールのみになっている。また、前作にあった3人同時プレイもなくなり2人同時プレイまでとなっている。魂復活システムや、「せってい」により難易度や自機の残機数の変更ができるなど、かなり難易度が抑えられ、明るい雰囲気と相まってゲーム初心者でも楽しめるようになっている。その他、デルタPCMの利用により「ポコポコ」と言うコンガの音が入ったり、ステージ開始時にステージ名を音声合成でしゃべるようになっている。
ツインビー3 ポコポコ大魔王
開発はコナミ開発三部が行い、音楽は『コナミワイワイワールド』（1988年）を手掛けた藤尾敦、『ドラキュラ伝説』（1989年）を手掛けた船内秀浩、『夢ペンギン物語』（1991年）を手掛けた鈴木勝彦が担当している。
2006年4月14日にはWindows用ソフトとしてi-revoにて配信された。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 ゲーム内容
方向キーで自機の移動。Bボタンで対空ショット、Aボタンで地上の砲台を攻撃できる対地ボムを発射する。
敵弾や敵に接触すると腕が片方ずつ破壊され、両方破壊されると対地ボムが使用不能になり、その状態で敵などに接触するとミスとなる。
1Pまたは2Pの腕を両方破壊されると「救急車」が登場し、接触することで両腕を修理してくれる。難易度「じごく」の場合は、ミスするまで救急車は1度しか登場しない。
得点が10万点ごとに1機増える。
■黄ベル - ボーナス得点。
落とさずに連続で取り続けると500点、1000点、2500点、5000点、10000点と徐々に点数がアップする。
ボーナスステージでは黄ベルのみ出現する。
■青ベル - スピードアップ
自機の移動速度が1段階アップする。最大7段階。
□白ベル - ツイン砲
メインショットが2連砲になる。
■赤ベル - レーザー
メインショットが貫通力のあるレーザーになる。
■■赤青点滅ベル - 分身
自機と同時に攻撃をする分身が2個ついて攻撃力が上がる。
2人プレイ時は、1Pと2Pの現在位置の間に分身が出現する。
■□青白点滅ベル - バリア
敵弾や敵の体当たりから身を守る。何度か攻撃を防ぐと消える。
1Pか2Pどちらかがバリア装備中に、2機が横合体するとあいあい傘になる。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 ゲーム内容
? - クエスチョン
敵が全滅する、もしくは何も起きない（スカ）。
フルーツ
ボーナス得点。
$ - ドル袋。
ボーナス得点。
パワーアップミルク
残機が1機増える。
パワーアップキャンディ
ショットが3WAYになる。
炎のマッチ
雲から炎のベルが出る。取得後は炎のツインビーとなって、ボスが出現するまでの間無敵になる。
シナモン博士
ステージクリア後にボーナスステージに行ける。
2人プレイ時は「ツインビー（1作目）」と同じく、自機同士で重なり合うことはできないが、縦もしくは横に接触することで合体攻撃が可能。
ワイドショット
ツインビーとウインビーが横に合体することで、前方3方向と背後の計4方向に★型のビームで攻撃できる。合体中、1Pか2Pに移動操作を代行することが可能（両方移動すると解除）。
合体の際、腕がない方で合体することはできない。
スーパーバリア
ツインビーとウインビーが縦に接触すると2機の周りを★が円を描くように出現し周囲の敵を倒す。
敵の体当たりやウデの無い状態で敵弾を受けるとミスになる。パワーアップは全て無くなり残機が1機減りその場で復活する。
やられた時には同時に魂が出現し、この魂を取るとやられた時に持っていたパワーアップが復活する。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 設定
シナモン博士は3人のひ孫たちと、ドンブリ島で平和に暮らしていた。
そんなある日、シナモン博士は一番末っ子にグインビーに乗ってお使いに行くよう命じた。 しかし、一向にグインビーに乗ったひ孫は戻ってこない。
不審に思う博士であったが、突如として「グインビーはこのわしが預かった。わしの名はポコポコ大魔王だ！」という大きな声が研究所内に響き渡った。
慌てた博士は残る2人のひ孫をツインビー、ウインビーに乗せ、グインビーを連れ戻すよう命じた。
2人のひ孫はグインビーを捜す旅へと出発した。
「せってい」でステージセレクト、すなわちステージ4までの順序は自由に変えられる。また難易度を「らくらく」「じごく」から選択可能になっている。「らくらく」では救急車が腕がなくなる度に出るが「じごく」では腕がなくなると救急車はスピードが遅く、1回しか出ない。「らくらく」と「じごく」で一部の敵キャラや地上アイテムの配置場所が変わったりしている。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 設定
ステージ1「エアーアイランド」
ポコポコ大魔王の作った浮遊要塞島で、後半はクリスタルの海を進む。敵はメトロノームやシンバルなどの楽器タイプ。ボスはクリスタル地蔵。ダメージを与えると分裂する。
ステージ2「ワナナバニ園」
バナナとワニが合体したような「ワナナバニ」やクジラなどが登場する南国風のステージ。ボスはお化けバンドのウクレレ隊で、曲の間奏中はダメージを受けない。
ステージ3「キャッスルランド」
ドラゴンや魔術師などが登場する中世風のステージ。ボスはキャッスルドラゴンの口の中に住み着いたムシバ君。
ステージ4「ダンジョン」
トロッコの走る炭鉱のようなダンジョン。象やタコなどの動物が敵として登場する。ボスはウナ＝首領（ウナドン）。
ステージ5「ファイナル」
市松模様の床に大砲や窓が配置された不思議なステージ。ステッキやシルクハットなどマジックに関する敵キャラクターが登場する。ボスはポコポコ大魔王。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 主なキャラクター
ツインビー
1Pキャラクター。機体色は青。ショット最大連射数：2発　バリア耐久力：10発
ウインビー
2Pキャラクター。機体色は赤。ショット最大連射数：4発　バリア耐久力：15発
グインビー
機体色は緑。末っ子が乗ってお使いに行ったがポコポコ大魔王にさらわれる。
ツインビー10周年記念に発売された『出たなツインビーヤッホー! DELUXE PACK』の説明書によると、この3機に乗っているのはスカッシュ、ホイップ、メロウというシナモン博士の3人のひ孫とのこと。
１：ＡＩＲ　ＩＳＬＡＮＤ
んば
シンバルの化身。左右からのはさみ攻撃をしてくる。
んばＪｒ．
“んば”の子供。
スタタン
小だいこの化身。
バリン
タンバリンの化身。弾を５方向にはじきとばしてくる。
カミカミ
カスタネットの敵。
クルンパ
トライアングルの敵。
アルトン
チューバの敵
メトロノーム砲台
カ非常に正確な奴だから神経質。ボムでやっつけろ！
クリスタル地蔵
ポコポコ大魔王がつくった浮遊要塞島・エアーアイランドを統括しているボス。怒らせるとはね回って、クリスタルの破片を降らせる。ショットしても分裂してなかなか死なない。
２：ＷＡＮＡＮＡ　ＢＡＮＩ　（ワナナバニ）
くにゃげ
くらげの化身。
くじら花子
傘を開いて５方向に弾をとばして攻撃してくる。
くじら太郎
鯨の敵。ジャンプして回転しながら落ちていくぞ。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 主なキャラクター
ぷーたん１号
最初は魚影（？）になって、姿をかくしている。
ぷーたん２号
こいつも最初は魚影になって、姿をかくしている。ぷーたん１号とは仲良し。
ワナナバニ
バナナとワニが合体してできた。こいつも魚影に身をかくしているぞ。
バナナ機関車
ボムでやっつけるとボーナス得点がもらえる。
ヒトデン
ヒトデに姿を変えているが、実は砲台。
げぽ
水面から顔だけだしている、うみぼうず。ボムでやっつけよう。
てふてふ
水面に浮かんでいて、近づくと一斉に飛び立って向かってくる蝶。水面にいるときはボムでしかやっつけられない。
ウクレレ隊
３人グループのお化けバンド。ベース、ギターは音符、ボーカルは花びらをまき散らして、情熱的な攻撃を仕掛けてくる。
３：ＣＡＳＴＬＥ　ＬＡＮＤ（キャッスルランド
スノーマン
何でも凍らせる。凍ると一定時間操縦不能になる。
ポンポコ
攻撃を受けると燃えて、操縦不能になってしまうんだ。まんいち、やられたら別の敵の弾に当たるといい
コメット
こいつの武器に当たるとしびれて、一定時間操縦不能になる
ポンポン
火山怪獣。地上から火山弾を発射してくる。無敵なんだ。
パラグル
まわりをくるくる回りながら攻撃してくるぞ。
ワイバラン
見かけは気は弱そうだが、“ポンポコ”と同じく火炎攻撃を仕掛けてくる。気をつけろ。
ポーン
ツインビー3 ポコポコ大魔王 主なキャラクター
もともとポコポコ大魔王のチェスの駒だったが、本物の城塞にされてしまった。
アブアブ
水面から弾をうってくる、うみぼうずの一種だ。ボムで倒せる。
ソードマン
剣の化身。“おどる剣”と異名をとる剣さばきは、超一流。
クッチョン
吐き出す雲にやられると、一定時間操縦不能になるぞ。こいつは、炎のツインビー（ウインビー）でしか倒せない。
キャッスル・ドラゴン
キャッスル・ランドの城に住むこの国の王様。ポコポコ大魔王の手下である“ムシバくん”に苦しめられている。
ムシバくん
キャッスル・ランドのボス。かわいい顔をしているが、長年にわたってキャッスル・ドラゴンを苦しめている。両手から、カナヅチを投げて攻撃してくるぞ。倒すと、キャッスル・ドラゴンの虫歯が治っていく。
４：ＤＵＮＧＥＯＮ　（ダンジョン）
トビカメ
コウラをショットすると手と足がでてくるぞ。
トロッコ砲台
線路上を移動しながら撃ってくる移動砲台。
お化け岩砲台
口をあけると砲弾が飛び出してくるぞ。
三すくみ隊
「ヘビ」「カエル」「カタツムリ」３匹で囲んで攻撃してくる、仲良し隊だ。
コロン
卵をショットすると生まれる、意地悪な鳥だ。
カニカニ
左右の端に現われるとっても恥かしがりやなカニの化身なんだ。
パオ
ポコポコ大魔王に空を飛べるようにしてもらった。どちらかというと、気はやさしい。
タッコン
ツインビー3 ポコポコ大魔王 主なキャラクター
ポコポコ大魔王に取り入って、部下にしてもらった。
コイニャン
みんなをよせ集めてしまう、不思議な力を持っている招き猫。
ウナ＝首領（ドン）
ダンジョン奥深くの地底湖に生息する巨大な電気鰻。ポコポコ大魔王にこの地をまかされている。口から吐くビームと胸から発するサンダーショットは強力だ。特にビームはバリアーもきかないぞ。
５：ＦＩＮＡＬ　ＳＴＡＧＥ　（ファイナルステージ）
フイターン
強力な風を起こすことができる。この風を受けると一定時間操縦不能におちいるぞ。
安全モグラ
顔を出して、ツルハシを投げつけてくるぞ。ボムでやっつけよう。
シャッフル
ポンポコ大魔王が昔愛用していたカード。横に広がって攻撃してくるぞ。
パラフル
弾を当てると壊れて落下していく。意外にもろい奴なんだ。
ギリ＝ギリ
見かけは硬そうだが、案外クネクネした奴なんだ。
パンプ＝キン
かぼちゃのお化け。窓が開くと現われる。
スティック？？
ショットするとあら不思議、フラワー（花）に変身するぞ。
ハットン
これもショットすると、はとが２羽でてくるぞ。ポコポコ大魔王の魔力のかかった帽子だ。
どっかん
画面内を一定時間はねまわる弾を、発射するぞ。
ポコポコ大魔王
グインビーを誘拐した張本人。ホーミングミサイル、浮遊機雷、火山弾、木鬼、つるし砲台等、たくさんの武器で攻撃してくる。大魔王の中央の檻にグインビーが捕らわれている。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 評価
ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、6・6・8・4の合計24点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、22.69点（満30点）となっている。同誌1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」では「ファン以外も楽しめる充実した内容」と称賛された。
ツインビー3 ポコポコ大魔王 その他
テレビコマーシャル
本作のCMは、矩形波倶楽部の楽曲にあわせてツインビーとポコポコ大魔王が都市で「ウォー!」「ポコポコ」と叫びながらゲーム画面が紹介されるという内容。なおCD『千両箱 平成三年版』（1990年）にもCM映像を収録したディスクが付属している。
曲がり角の彼女
『曲がり角の彼女』（まがりかどのかのじょ）は、2005年4月19日から6月28日まで毎週火曜日22：00 - 22：54に関西テレビ制作・フジテレビ系列の「火曜22時」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は稲森いずみ。
曲がり角の彼女 あらすじ
主人公、大島千春（稲森いずみ）は東京の大手ホテルの企画営業部に勤める仕事がバリバリ出来るキャリアウーマン。不倫相手の堀内正光（伊原剛志）と別れきれない33歳独身。
最近、職場の後輩で色気たっぷり25歳の三原なつみ（釈由美子）との若さの差が気になり出してきた。オーナーの息子・副社長の甲本一樹（要潤）の副社長就任パーティーは千春が仕切る予定だったが、トラブルで遅れることに。「私が行かなきゃ大変」と息せき切ってホテルに向かうも、なつみが代役を務めパーティーは滞りなく進行していた。そして、そこに現れた副社長の甲本一樹に「君がいなくても全く影響なかったみたいだけど」と嫌味を言われ腹を立てる。
いつの間にやら三十路を過ぎ、結婚できる相手はいない・酒量は増える・肌はやつれると崖っぷちになっている。そして千春は「幸せになるためのルール」を書き込むのであった。
曲がり角の彼女 キャスト
○大手グランフォートホテル・企画営業部
大島千春（おおしま ちはる）（演:稲森いずみ）
33歳、企画営業部主任
一樹とは全く息が合っていなかったが、「不倫なんて最低だと思う」と言われたせいか、逆に一樹のことが好きになっているのかもしれないと思い始め、そして交際が始まる。その噂は企画営業部全体に伝わり、ついに一樹からプロポーズをされるが、不倫相手の堀内正光との関係が一樹の父親に露呈。企画営業部にもいられる時間が危うくなる。さらに一樹の義母にも言いたいことをいい、なつみに怒られる。
三原なつみ（みはら なつみ）（助演:釈由美子）
25歳
千春の後輩。千春とはよくケンカをするが内心では千春を尊敬している。男はたくさん寄ってくるが恋には冷静。変わり者の一樹に好意を寄せている。密かに語学・経理を学んでいる。
甲本一樹（こうもと かずき）（演:要潤）
28歳
アメリカ帰りのグランフォートホテル副社長。社長・隆造に認められないことが悩み。
山岸→島村えり子（やまぎし→しまむら えりこ）（演:青木さやか）
33歳
客室係の主任で千春とは親友。千春と同じく結婚に対して悩んでいる。
曲がり角の彼女 キャスト
甲本椿（こうもと つばき）（演:石川亜沙美）
27歳
一樹の従兄弟。お金のある実家で大切に育てられているせいか、若干世間とかけ離れた発言をすることがある。穏やかな感じでほんわかとしているために人には憎まれない。
三宅修二（みやけ しゅうじ）（演:金子貴俊）
26歳
千春の部下。愛称は修ちゃん。仕事が出来るほうではないが、そのキャラから愛されている。なつみの事が気になっている。
真鍋健蔵（まなべ けんぞう）（演:佐戸井けん太）
47歳
企画営業部部長で、千春らの上司。いつも職場の雰囲気を和ませる。バツイチの子持ち。
一条杏子（いちじょう きょうこ）（演:川島なお美）
41歳
人気エッセイストで、シングルマザー。グランフォートホテルのスイートルームに息子と居住中。ホテルの従業員とは顔なじみで、社員のプライベートにも顔を突っ込む。恋愛経験豊富である。
一条江陸（いちじょう えりく）（演:吉川史樹）
6歳
杏子の一人息子。6歳とは思えないくらいの、大人らしい発言をする。21歳年上の椿に恋をする。
堀内正光（ほりうち まさみつ）（演:伊原剛志）
曲がり角の彼女 キャスト
40歳
千春の不倫相手。レストランを経営するシェフ。いいかげんで女好きだが、話相手になってくれるところに千春は惹かれる。
堀内夕子（ほりうち ゆうこ）（演:三浦理恵子）
31歳
正光の妻で杏子の妹。夫を「まーちゃん」と呼び夫婦関係は上手くいっているように見えるが…
谷村誠（たにむら まこと）（演:高知東生）
38歳
千春の元上司で、会社を辞めてダイニングレストランの店を開いている。
谷村アキ（たにむら あき）（演:湖田翔子）
36歳
誠の妻。子供はいないが円満である。
◇第1話
千春の父親。
千春の母親。
◇第2話
一樹の元婚約相手。
一樹の父親、グランフォートホテル社長。息子には仕事を一切任せない。
一樹の母親。
◇第4話
えり子の交際相手。
◇第5話
千春・えり子・なつみが行っていたエステのマッサージ人。
◇第6話
倉田ミホビューティクリニックの女社長。
◇第7話
なつみの母、お金をせびっては逃げていく。
◇第9話
えり子の幼馴染。一度だけ体の関係を持った際にえり子が妊娠。のちに結婚する。
江陸の友達。
さなえの母親。
◇第10話
えり子の父。
健一の母。
曲がり角の彼女 放送日程
放送回数:全11話･･･太字は、番組中に、○は、公式HPで表示。
ミシェル・レリス
ミシェル・レリス（Michel Leiris、1901年4月20日 - 1990年9月30日）は、フランスの詩人、民族学者、美術評論家、随筆家。シュルレアリスムの運動に参加し、『シュルレアリスム革命』に言語遊戯を駆使した「語彙集（私の註釈をおし込んで）」などを発表するが、5年ほどで脱退。ジョルジュ・バタイユらが創刊した『ドキュマン』誌の編集事務局を務め、バタイユ、ロジェ・カイヨワとともに「社会学研究会」を結成。民族学者マルセル・グリオールが率いるダカール＝ジブチ調査団に参加し、『幻のアフリカ』を発表。第二次大戦中に対独レジスタンス作家による地下出版に参加。戦後、ジャン＝ポール・サルトルらとともに『レ・タン・モデルヌ』誌を創刊。代表作の『幻のアフリカ』、自伝的小説『成熟の年齢』と『ゲームの規則』（全4巻）はプレイヤード叢書として刊行された。
ミシェル・レリス 生涯
1901年4月20日、ジュリアン・ミシェル・レリスとしてパリ16区の教養あるブルジョワ家庭に生まれる。名門校リセ・ジャンソン＝ド＝サイイを退学後、1918年にバカロレアを取得し、1920年にパリ大学に入学。化学を専攻したが、ジャズに心酔し、フェルナン・レジェの作品に惹かれるなど、次第に音楽、美術、文学への関心を深めていった。
転機となったのは、1921年の詩人・画家のマックス・ジャコブとの出会いであった。ジャコブに直接詩作を学ぶと同時に、彼を介して前衛芸術家と知り合ったからである。その一人が、生涯にわたって親交を深めることになる画家アンドレ・マッソンである。処女作『シミュラークル（模擬）』は、レリスの詩とマッソンの石版画による詩画集（1925年刊行）である。
ミシェル・レリス 生涯
マッソンは当時、パリ15区のブロメ通りに住んでいた。「ブロメ通りグループ」として知られる前衛画家・作家が住んでいた場所であり、パブロ・ガルガーリョがジョアン・ミロと共同でアトリエを構え、マッソンのところにはエリ・ラスコー、ジャン・デュビュッフェ、ロラン・テュアル、ジョルジュ・ランブール、アントナン・アルトー、ロベール・デスノスらの画家や作家が訪れていた。彼らの活動を支援していたのが、「ピカソの画商」として知られ、特にフォーヴィスムやキュビスムの画家を支持したドイツ出身の画商・美術評論家ダニエル＝ヘンリー・カーンワイラーであり、さらに彼を介してパブロ・ピカソ、フアン・グリス、小説家マルセル・ジュアンドー、そしてカーンワイラーの娘ルイーズ・ゴドンに出会った（1926年に結婚）。
1924年には、さらにジョルジュ・バタイユ、レーモン・クノー、ジャック・バロンなどに出会い、アンドレ・ブルトンが率いるシュルレアリスムの運動に参加し、同年末に創刊された文芸誌『シュルレアリスム革命』に言語遊戯を駆使した「語彙集（私の註釈をおし込んで）」（邦訳『獣道』所収）や夢の記述などを寄稿した。
ミシェル・レリス 生涯
1925年7月2日に、シュルレアリストらが先達と仰ぐ詩人サン＝ポル＝ルーを招いて祝宴を催したこと、しかもこの会が大混乱に終わったことは、シュルレアリスムを語る上で重要な出来事だが、このときレリスは、女性作家ラシルドの（当時の世相を反映した）愛国的な発言に対して、「フランス打倒、（リーフ共和国大統領の）アブド・エル・クリム万歳」と叫んで窓から飛び降りたこともまた、一つの逸話として残っている。この発言は、リーフ共和国に対するフランスの宣戦布告（リーフ戦争）、モロッコ侵攻に対するものであった。というのは、この侵攻を受けて、作家アンリ・バルビュスを中心とする平和・反戦運動「クラルテ」 とその機関誌『クラルテ』に寄稿していたレリスを含むシュルレアリストらがリーフ戦争反対声明に共同署名し、同日付で共産党の機関紙『リュマニテ』紙に掲載していたからである。レリスが『クラルテ』誌に寄稿したのは1925年から26年にかけてであり、1927年にはブルトン、ルイ・アラゴン、ポール・エリュアール、バンジャマン・ペレら他のシュルレアリストと同様に共産党に入党したが、レリスは早くも数か月後には離党している。
1927年にはブルトンと仲違いし、教員資格を取得してカイロの高等学校で教鞭を執っていたランブールに会うためにエジプトを訪れ、帰途、ギリシャ、イタリアを旅行した。
ミシェル・レリス 生涯
一方、すでに1924年頃から民族誌学の講義を受講し始め、1929年には、人類学者のリュシアン・レヴィ＝ブリュール、マルセル・モース、ポール・リヴェがパリ大学で開設した民族学研究所でモースに師事した。
ミシェル・レリス 生涯
レリスがシュルレアリスムの運動から脱退したのも1929年であり、また、同じ年の4月からバタイユとトロカデロ民族学博物館（現人類博物館）の副館長ジョルジュ・アンリ・リヴィエールを中心に編集された『ドキュマン』誌の編集事務局を務めた。『ドキュマン』誌は考古学、美術、民族誌学の学術雑誌であり、民族学者マルセル・グリオールも編集に関わっていた。『ドキュマン』誌は翌1930年の第15号をもって終刊となったが、バタイユにとってもレリスにとっても後の著作につながる重要な活動の場であり、レリス同様にシュルレアリスムを離れた作家や詩人が参加していた。実際、バタイユが1930年にブルトンへの反論として出版した小冊子『死骸』には20人の元シュルレアリストが参加し、このうちレリス、ランブール、デスノス、ジャック・バロン、ジョルジュ・リブモン＝デセーニュは『ドキュマン』誌の寄稿者であった。これは、1924年のアナトール・フランスの葬儀の際にブルトン、アラゴン、エリュアール、フィリップ・スーポーらが、アナトール・フランスというフランス文学の権威を葬り去り、乗り越えようとするシュルレアリスムの象徴的な行為として出版した『死骸』のパロディーであり、同じ『死骸』というタイトルの小冊子に、『シュルレアリスム革命』誌に掲載されたブルトンの写真に茨の冠をモンタージュした写真（ジャック＝アンドレ・ボワファール作）を掲載し、その下にシュルレアリスムの自動記述をもじって「自動預言者」と書かれ、表題「死骸」の下には、1924年の『死骸』においてアナトール・フランスに対して書かれた「死んだ後まで、この男の死骸を残しておくことはない」という言葉がブルトンに対する言葉としてそのまま書き写されている。この小冊子にバタイユは「去勢されたライオン」と題する記事を掲載し、シュルレアリスムを「去勢された思想」として批判したのである。
ミシェル・レリス 生涯
一方、『ドキュマン』誌に寄稿していた1929年から1930年にかけて、レリスはバタイユに勧められて、アドリアン・ボレルによる精神分析治療を受け始めた。ボレルは1920年代にバタイユ、レリスら多くの作家の精神療法医であったが、レリスにとっては治療というよりカタルシスであり、この経験から、ボレルに対して告白したように、内心の苦しみや記憶、生活の諸相を書いて行こうという考えが生まれた。これは自伝的小説『成熟の年齢』において語られていることであり、本書は1939年刊行だが、書き始めたのは1930年のことである。治療（告白）のきっかけとなったクラナッハの貞女ルクレティアと娼婦ユディットの裸体画、そのエロティシズムに関する記事は、同年に書かれ、『成熟の年齢』に収められることになり、初版の表紙に掲載されたのも、この2対の裸婦像である。こうした自己探求はこの後生涯にわたって書き継がれる『ゲームの規則』においてさらに深まって行く（後述）。
ミシェル・レリス 生涯
上述のように、民族学者マルセル・グリオールは『ドキュマン』誌の編集に関わっていたが、レリスが彼と直接知り合ったのはリヴィエールを介してである。「民族学を学ぶ文学者」として紹介されたレリスは、グリオールが率いるダカール＝ジブチ調査団に秘書兼文書係として参加することになった。これは、1931年からアフリカ大陸西端のダカールから東端のジブチまで横断しながら民族学の調査を行い、トロカデロ民族学博物館のためのオブジェや資料を収集することが目的であった。一団は5月にボルドー港を出港してダカールに向かい、10月から11月にかけてサンガ（現マリ共和国）のドゴン族の秘密言語について、さらに翌1932年の7月から11月にかけてゴンダル（現エチオピア）のザール信仰、特に憑依現象について調査を行った。これらの調査は、『サンガのドゴン族の秘密言語』（1948年刊行）、『ゴンダルのエチオピア人における憑依とその演劇的諸相』（『新フランス評論』誌1938年7月号掲載の後、1958年刊行。邦訳『日常生活の中の聖なるもの（ミシェル・レリスの作品4）』所収）に結実することになる。
ミシェル・レリス 生涯
『サンガのドゴン族の秘密言語』は、レリスの学位論文であり、高等研究実習院で民族学の学位を取得するために、イスラーム神秘主義を専門とする宗教学者で指導教官のルイ・マシニョン に提出されたが、書き直しを命じられて再提出し、1938年に受理された（なお、これ以前の1935年から37年にかけて文学の学士号（民族学、社会学および宗教史専門）を受け、アムハラ語の資格を取得している）。ドゴン族の秘密言語とは、「ドゴンの秘密結社によって伝承されている聖なる言葉」であり、異界との交流や儀式、神話の伝承にのみ用いられる特殊な言語であって、日常言語とは異なる。語彙数はわずか300語程度だが、それだけに一つの言葉に込められる意味が深く、レリスはこれを「真の詩」と見なしている。
一方、エチオピアの民間信仰であるザールは、患者（主に女性）に憑依したザールの精霊を、音楽や供犠によってなだめる儀式を中心とし、この儀式を執り行うのも女性、特に黒人女性である。レリスが惹かれたのは、表題が示すとおり、憑依現象そのものの美的・演劇的側面であった。
ミシェル・レリス 生涯
1933年2月にアフリカでの調査を終えて帰国。美術雑誌『ミノトール』や文芸誌『新フランス評論』に寄稿し、また、元共産党員で歴史学者・評論家のボリス・スヴァーリンが創設した「民主共産主義サークル」の会員として、彼が主宰する『社会批評』誌にも寄稿した。『社会批評』誌は『ドキュマン』誌の終刊後にバタイユが批評活動を継続していた雑誌であり、レリスは以後、再びバタイユと活動を共にすることになる。
翌1934年にトロカデロ民族学博物館のサブサハラ・アフリカ部門担当となり、1937年にこの後身としてポール・リヴェによって設立された人類博物館でも引き続き1948年まで担当した（なお、ポール・リヴェを会長として1934年に結成された反ファシズム知識人監視委員会にも参加している）。1934年はまた、アフリカでの調査に基づく『幻のアフリカ』を発表した年でもある。本書は民族誌とはいえ、必ずしも学術的なものではなく、レリスの個人的な意見、さらには夢の記述や性的な告白すら含む破格的なものであった。なお、『幻のアフリカ』は発禁処分を受けることになるが、これは1941年10月のナチス・ドイツ占領下でのことであり、ドイツ軍による言論・思想の弾圧により、1940年9月28日に出版社労働組合と占領当局との間で検閲協定が締結された 後のことである。
ミシェル・レリス 生涯
1937年11月にバタイユ、ロジェ・カイヨワとともに、「聖なるものの社会学」のための研究機関「社会学研究会」を立ち上げた。バタイユの秘密結社「アセファル」（およびその機関誌『アセファル』）にはレリスもカイヨワも参加しなかったが、この2つの組織に共通するのは反ファシズムの思想である。レリスの「日常生活の中の聖なるもの」は、1938年1月8日に開催された社会学研究会の例会で発表されたものであり、日常生活の細部まですべて聖なるものに関わっているドゴン社会について論じた、『ゲームの規則』（全4巻）の発端となる重要な論考である。また、バタイユの愛人でレリスの親友でもあったコレット・ペニョ（通称ロール）は1938年に35歳で早世したとき、多くの未発表原稿を残しており、このうち、レリスとバタイユが最初に刊行したのが『聖なるもの』と題する遺稿集であった。
ミシェル・レリス 生涯
だが、1939年、第二次大戦勃発により、社会学研究会が解散になり、レリスは化学者として動員され、オラン（アルジェリア）の部隊に配属された。翌40年には復員したが、妻の実家カーンワイラー家はドイツ軍非占領地域（自由地域）の南西部リムーザン地域圏へ疎開し、友人らもまた、その多くがマルセイユからスペイン経由で亡命し始めていた。ミロはマヨルカ島（スペイン）へ逃れた。アフリカ黒人彫刻を専門とするユダヤ系ドイツ人の美術評論家・作家で『ドキュマン』誌の主な寄稿者の一人であったカール・アインシュタインは、スペイン内戦で共和派として戦った経験があるために亡命できずに、ナチスから逃れるために自殺した。パリに残っていたのは（対独協力者以外は）主に対独レジスタンスの作家であり、1942年にジャン＝ポール・サルトルに出会った。サルトルとは戦後1945年に『レ・タン・モデルヌ』誌を創刊することになる。当初の編集委員は2人のほか、レイモン・アロン、シモーヌ・ド・ボーヴォワール、モーリス・メルロー＝ポンティ、アルベール・オリヴィエ、ジャン・ポーランであった。
戦時中は、ジャン・ポーランが共産党のレジスタンス・グループ「国民戦線」に属する全国作家委員会 (CNE) の代表ジャック・ドクールとともに創刊した地下出版の『レットル・フランセーズ（フランス文学）』に寄稿し、全国作家委員会にも加盟した。
ミシェル・レリス 生涯
1943年1月にサブサハラ・アフリカの専門家として国立科学研究所 (CNRS) の研究員に任命され、1945年にコートジボワールおよび英領ゴールド・コースト（現ガーナ）で民族学の調査を行った。戦後も引き続き、アンティル諸島で調査を行い、ハイチでヴードゥー教の儀式に参加。マルティニークで詩人エメ・セゼールに出会い、以後、親交を深めることになった。また、民族学者クロード・レヴィ＝ストロースに出会ったのもこの頃である。レヴィ＝ストロースとレリスは、1951年にユネスコからの依頼で、反人種差別運動の一環として刊行される小冊子シリーズ「近代科学を前にした人種問題」の執筆を引き受け、レヴィ＝ストロースは『人種と歴史』、レリスは『人種と文明』をそれぞれ発表した。このほか、心理学者、生物学者らがそれぞれの立場から執筆している。翌1952年にはアンティル諸島で2度目の調査を行うほか、12月には、世界平和評議会によってウィーンで開催された世界諸国民平和大会にサルトル、エルヴェ・バザンらとともに参加した。
1955年10月に仏中友好協会の代表団の一員として、中国共産党が率いる国家として成立して間もない中国を訪れた。共産主義に期待を寄せていたレリスには特に重要な旅であり、5週間にわたる滞在中に毎日書き続けた日記は『中国日記』として1994年に没後出版された。
ミシェル・レリス 生涯
1960年9月、「アルジェリア戦争における不服従の権利に関する宣言」と題する「121人のマニフェスト（宣言）」に署名。これは、哲学者フランシス・ジャンソンがアルジェリア独立運動を支援し、フランス軍隊からの脱走兵を援助するために作った地下組織「ジャンソン・グループ」の裁判の際に、これを支持する知識人121人が行った活動であり、サルトル、ボーヴォワール、ブルトン、トリスタン・ツァラのほか、歴史学者のピエール・ヴィダル＝ナケ、哲学者のジャン＝フランソワ・ルヴェル、作家のヴェルコール、フランソワーズ・サガン、マルグリット・デュラス、映画界からアラン・キュニー、アラン・レネ、シモーヌ・シニョレなども参加した。
国立科学研究所の研究主任として、1962年にブアケ（コートジボワール）で開催されたアフリカの宗教に関する会議、1966年にダカールで開催された黒人芸術に関するシンポジウム、1967年にハバナ（キューバ）で開催された文化会議などに参加。キューバではフィデル・カストロに会う機会を得た。また、1964年に日本でピカソ展が開催されたときには、5月から6月にかけて来日した。
1948年に代表作『ゲームの規則』第1巻の『抹消』、1955年に第2巻の『軍装』が刊行された。この後、1966年に第3巻の『縫糸』、晩年の1976年に最後の第4巻『囁音』、没後の2003年にプレイヤード叢書として全4巻が刊行される。この一連の自伝的小説は、上述の『成熟の年齢』執筆の経緯におけるように、レリス独自の告白による自己探求であり、これは最晩年の小説『角笛と叫び』に至るまで継続されることになるが、第3巻執筆中の1957年5月に、レリスはフェノバルビタール剤を飲んで自殺を図った。未遂に終わったが、第3巻『縫糸』にはこの事件について、さらにはこの事件を通して夢や記憶を「縫糸」で縫合しようとする試みが描かれることになる。また、友人のアルベルト・ジャコメッティが描いた52枚の挿絵（エッチング）による『無名の生ける灰』（1961年刊行）も、この事件に言及した作品である。
マーグ財団出版社により1967年から1972年まで刊行された詩誌『レフェメール（はかなさ）』に寄稿。編集委員はイヴ・ボヌフォワ、アンドレ・デュ・ブーシェ、ルイ＝ルネ・デ・フォレ、ガエタン・ピコン、主な寄稿者はアルトー、バタイユ、ベケット、ブランショ、カフカらであった。
レリスは若い頃からマッソン、ピカソ、ジャコメッティのほか多くの画家と親しく、美術評論家としても知られるが、美術関連の著書を発表したのは晩年のことであり、特に深い関心を寄せていたのは、この3人の画家・彫刻家ほか、ヴィフレド・ラム、特に1966年に出会ったフランシス・ベーコンであった。邦訳は『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』、『デュシャン ミロ マッソン ラム』として刊行されているが、これらは、著書や論文、雑誌の記事を編纂したものである。
1952年に『抹消（ゲームの規則 I）』および『軍装（ゲームの規則 II）』で批評家賞を受賞したが、もともと栄誉を受けることを好まなかったレリスは、1980年、文化省によって授与される国家文学大賞を拒否した。
レリスと義父カーンワイラーが収集した200点以上の作品（約90点の絵画、30点の彫刻、85点の素描やパピエ・コレ、約30点の民族学収集品）が国に寄贈され、1984年から85年にかけて国立近代美術館で展覧会が行われた。
1990年9月30日、エソンヌ県サン＝ティレールにて89歳で死去。ペール・ラシェーズ墓地に眠る。
没後、約1,000頁の日記が出版された。
ミシェル・レリス 著書
Miroir de la tauromachie, G.L.M./Acéphale, nouvelle série, cahier 1 - L'Érotisme, 1938 ; Miroir de la tauromachie, précédé de Tauromachies, G.L.M., illustré de André Masson, 1964（随筆集、アンドレ・マッソンによる素描）
『闘牛鑑』須藤哲生訳、現代思潮社、1971、再版 2007年
La Possession et ses aspects théâtraux chez les Éthiopiens de Gondar, Librairie Plon, 1958 ; (増補改訂版) La Possession et ses aspects théâtraux chez les Éthiopiens de Gondar Précédé de La Croyance aux génies Zâr en Éthiopie du Nord (Les Hommes et leurs signes), Le Sycomore, 1980
『ゴンダルのエチオピア人における憑依とその演劇的諸相』『日常生活の中の聖なるもの（ミシェル・レリスの作品4）』（評論・随筆）岡谷公二訳、思潮社、1986年所収
ミシェル・レリス 著書
Brisées. Collection Littérature générale, Mercure de France, (新版) 1966, Nouvelle édition : Collection Folio essais (n° 188), Gallimard, 1992（口絵にピカソによるレリスの肖像）
『獣道（ミシェル・レリスの作品3）』（評論、随筆、資料集）後藤辰男訳、思潮社、1971年
Francis Bacon ou La brutalité du fait, suivi de cinq lettres inédites de Michel Leiris à Francis Bacon sur le réalisme, Seuil, Collection « l'école des lettres », 1995
『フランシス・ベーコンまたは事実の冷厳さ、リアリズムについて ― フランシス・ベイコン宛ミシェル・レリスの五通の未発表書簡』（書簡5通は邦訳『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』所収）
ミシェル・レリス 著書
Georges Bataille, Michel Leiris, Échanges et correspondances, Gallimard, Collection «Les inédits de Doucet», 2004（ルイ・イヴェール編、ベルナール・ノエルBernard Noëlによる後記）
『ジョルジュ・バタイユ & ミシェル・レリス対談・書簡集』（未訳）
JNNニュースコープ
『JNNニュースコープ』（ジェイエヌエヌ - 、通称：ニュースコープ）は、TBS（JNN）系列にて1962年（昭和37年）10月1日から1990年（平成2年）4月1日まで、27年半の長期に渡って放送された夕方の報道番組である。日本初の本格的キャスターニュースショーとしても知られている。当初はモノクロ放送・モノラル放送だったが、映像はTBSがニュース番組及び報道取材のカラー化を始めた1968年9月30日からカラー放送となり、音声はTBSが音声多重放送（当時は実用化試験放送）を開始した1978年11月20日から2か国語放送となっている（毎週土・日を除く）。
タイトルはニュース（NEWS）とスコープ（Scope）を絡ませた造語 であり、その日の注目ニュースを望遠鏡や顕微鏡などのスコープのように鋭く、わかりやすく注目するということで名づけられた。
なお、国内の民放ネットワークによるニュース番組で、かつ同一タイトルの夕方のニュース番組としては最長記録を誇っている。
JNNニュースコープ 番組概要
1962年は、日本のテレビ受像機の普及が民放開局時の1万7000台から、1000万台に乗った記念すべき年だった。と同時に、各局とも当時の娯楽番組が行きつくところまできた、という思いから、報道番組に力を入れる気運が盛り上がってきた。TBSはこの年に報道部を報道局に昇格させ、日本テレビも報道番組を突破口に全日放送を目指し始めていた。そんな時代背景のなかから、TBSの営業、編成、報道各局の中心人物で、"一直二博"と言われた諏訪博（のち社長）、橋本博、大森直道（のち常務）らが、アメリカCBSのウォルター・クロンカイトのニュース番組などを参考に、「日本にもキャスターを導入しよう」と基本構想を立て、当時ニュース課長だった宿谷礼一と太田浩（のち東通社長）らに準備を命じて生まれた番組である。
それまでは、朝、昼、夜に5～10分程度で、番組の穴埋め的な存在でしかなかったニュースを、月～土曜の夕方6時半から約30分にのばし、ニュース解説、政治や経済など映像になりにくい素材、生中継もふんだんに取り上げてスタジオ・ニュースを流すというのが、宿谷、太田らの考えで、キャスター起用の他にも大型映写装置・アイドホール（今のプロジェクターにあたるもの）をスタジオに設置した。
JNNニュースコープ 番組概要
テレビ業界がカラー番組を増加している時期の1968年9月30日から、TBSのニュース番組としては初のカラー放送を開始。これに伴い、TBSのカラーフィルムによる報道取材も開始した。この開始時点では、同年5月20日に開始した東北放送（JNN加盟局初）、9月2日に開始した北海道放送、TBSと同時に開始した朝日放送・山陽放送と5社の報道取材がカラーとなっており、その後年内には中部日本放送・RKB毎日放送もカラー取材を開始。翌1969年には中国放送・大分放送らが開始し、その後も全面カラー化の動きを受け各加盟局も取材をカラー化、1972年頃までには全ての国内加盟局及び海外の報道取材のカラー化を完了した。
1978年11月20日の放送分からは、一部系列局を除いて月～金曜日に副音声で英語同時通訳が放送されたが、これはTBSテレビにおける初の音声多重放送だった。これ以降、JNNの月～金曜夕方のニュースは、2009年12月まで2か国語放送が実施されるが、音声多重放送の導入時期により、系列局では導入の有無や導入時期が異なる。
JNNニュースコープ 番組概要
開始当初、地方系列局はいまだ未整備であり、正規のニュース系列がANN単独加盟であった時代の青森テレビ に対しては、JNN協定には当てはめず、特例措置により開局当初からJNNのニュース取材・配信への参加も正式な加盟局に準ずる形で認めた上、この番組に関しては、名目上番組販売扱いでのネットを実施していた。
1984年（昭和59年）10月から放送時間を50分に拡大し、番組初の女性キャスターとして局アナの吉川美代子も起用され、特集とスポーツコーナーも設置。お天気キャスター とスポーツキャスターも配した。TBS・JNNでは、18時からのローカルニュース『テレポートTBS6』と合わせて『ゴールデン80分ニュース』と銘打ち、80分のニュース枠が確保されることになり、番組終了後の19:20からは『Quiz Hour7:20』と触れ込み、既存のクイズ番組をルール改正や一部番組は枠移動させた上で40分に拡大し、月～木曜日までの帯で配置した。この大改編は暫く一定したものの、結局、1987年（昭和62年）10月5日から『ニュース22プライムタイム』開始の影響で月～金曜の放送時間は19:00までに短縮された。当時の天気コーナーは日本気象協会の職員が担当していたが、この放送時間短縮時に当時同協会に所属していた森田正光が天気キャスターとして夕方ニュース枠に初登場した。以後、番組タイトルやメインキャスターの変更を経ながら現在の『Nスタ』に至るまで同局夕方のニュースで天気予報を伝え続けている（2009年4月から9月の半年間を除く）。
1990年（平成2年）3月30日の放送を最後に終了し、4月からローカルニュース『テレポートTBS6』（最終年度は『テレポート6』）と統合し『JNNニュースの森』に移行した。