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江戸三座 歴史
折しも幕府では、老中首座の水野忠邦を中心に天保の改革が推進されていた。改革は逼迫した幕府の財政を立て直すことを目的としたものだったが、水野はこれと同時に倹約令によって町人の贅沢を禁じ、風俗を取り締まって庶民の娯楽にまで掣肘を加えた。特に歌舞伎に対しては、七代目市川團十郎を奢侈を理由に江戸所払いにしたり、役者の交際範囲や外出時の装いを限定するなど、弾圧に近い統制下においてこれを庶民へのみせしめとした。
堺町・葺屋町一帯が焼けたことは、こうした綱紀粛正をさらに進めるうえでの願ってもいない好機だった。奉行所は早くも同年暮れには中村座と市村座に芝居小屋の再建を禁じ、一方で幕府は浅草聖天町（しょうでんちょう、現在の台東区浅草6丁目）にあった丹波園部藩の下屋敷を収公。翌天保13年（1842年）2月にはその跡地一万坪余りを代替地として中村・市村・薩摩・結城の各座に下し、そこに引き移ることを命じた。聖天町は外堀のはるか外側、堺町・葺屋町からは東北に一里はあろうかという辺鄙な土地だった。水野はそこに芝居関係者を押し込めることで、城下から悪所を一掃しようとしたのである。
江戸三座 歴史
同年4月、聖天町は江戸における芝居小屋の草分けである猿若勘三郎の名に因んで猿若町（さるわかまち）と改名された。夏頃までには各芝居小屋の新築が完了、9月には中村座と市村座がこの地で杮落しを行なっている。さらに同年冬には木挽町の河原崎座にも猿若町への移転が命じられ、翌天保14年（1843年）秋にはこれが完了した。芝居茶屋や芝居関係者の住居もこぞってこの地に移り、ここに一大芝居町が形成された。
河原崎座の移転が完了した直後に、幕府では水野が失脚、天保の改革は頓挫する。そして水野の目論見とは裏腹に、猿若町では三座が軒を連ねたことで役者や作者の貸し借りが容易になり、芝居の演目が充実した。また城下では常に頭を悩まされていた火災類焼による被害もこの町外れでは稀で、相次ぐ修理や建て直しによる莫大な損益も激減した。そして浅草寺参詣を兼ねた芝居見物客が連日この地に足を運ぶようになった結果、歌舞伎はかつてない盛況をみせるようになった。浅草界隈はこうして江戸随一の娯楽の場へと発展していく。
この猿若町に軒を連ねた中村座・市村座・森田座（または河原崎座）の三座を、猿若町三座（さるわかまちさんざ）という。
江戸三座 歴史
慶応3年（1867年）暮れに幕府が崩壊すると、翌慶応4年（1868年）は春先から江戸開城・船橋の戦い・上野戦争などの騒擾が続き、猿若町への庶民の足も遠退いて、芝居興行は不振をきわめた。秋には六代目河原崎権之助が自宅で浪人の押し入り強盗に刺されて絶命するという、物騒な世情を象徴するような事件が起り、多くの芝居関係者を震撼させている。
そんな中、新政府は同年9月末になって突然猿若町三座に対し、他所へ早々に移転することを勧告した。しかし三座は困惑する。天保の所替えからすでに25年、世代も交替し、猿若町は多くの芝居関係者にとって住み慣れた土地となっていた。ただでさえ御一新で先行き不透明な時勢、三座の座元はいずれも移転には慎重にならざるを得なかったのである。
業を煮やした東京府は、明治6年（1873年）府令によって東京市内の劇場を一方的に十座と定めてしまった。これをうけて市内には、中橋（現在の中央区京橋）に澤村座が、久松町（現在の中央区日本橋久松町）に喜昇座が、蛎殻町（現在の日本橋蛎殻町）に中島座が、四谷（現在の新宿区四谷）に桐座が、春木町（現在の文京区本郷3丁目）に奥田座が、新堀町（現在の港区芝2丁目）に河原崎座が、次々に開場していった。猿若町三座は頭ごなしに「十座」のなかに取り込まれてしまったうえ、新劇場がいずれも外濠の内側にあるのに対して、猿若町は歓楽街とはいえ東北に偏った地にあることは否めなかった。これが重い腰をあげるひとつの理由となる。
三座のなかで最初に猿若町を離れたのは守田座で、明治5年（1872年）に新富町（しんとみちょう、現在の新富2丁目）に移転、明治8年（1875年）にこれを新富座（しんとみざ）と改称した。次が中村座で、明治15年（1882年）に失火により全焼すると、明治17年（1884年）に新劇場を浅草西鳥越町（にしとりごえちょう、現在の鳥越）に新築、これを猿若座（さるわかざ）と改称した。最後が市村座で、明治25年（1892年）に下谷二長町（にちょうまち、現在の台東1丁目）に 三階建煉瓦造の新劇場を建てて移転した。
新富座の座元十二代目守田勘彌には先見の明があり、明治9年（1876年）9月に新富座が類焼により全焼すると、その場は仮小屋でしのぎ、その間に巨額の借金をして、明治11年（1878年）6月には西洋式の大劇場新富座を開場した。杮落としの来賓に政府高官や各国公使を招いて盛大な開場式を挙行するというのも前代未聞だったが、なによりも新富座は当時最大の興行施設で、しかもガス灯による照明器具を備えてそれまでできなかった夜間上演を可能した、画期的な近代劇場だった。以後この新富座で専属役者の九代目團十郎・五代目菊五郎・初代左團次の三名優が芸を競いあい、ここに「團菊左時代」（だんぎくさ じだい）と呼ばれる歌舞伎の黄金時代が幕を開けた。
明治22年（1889年）、福地櫻痴らが演劇改良運動の一環として推進していた新たな歌舞伎の殿堂歌舞伎座の建設が始まる。しかし守田はこれを良しとせず、中村座・市村座・千歳座と連繋して歌舞伎座が興行できないよう画策した。これは四座がむこう5年間にわたって團菊左をはじめ、大芝翫・家橘・宗十郎・源之助など当時の人気役者を順繰りで使って出ずっぱりにし、その他の劇場に出る余裕がないようにしてしまうという協定で、これを四座同盟（よんざどうめい）といった。これが功を奏して、歌舞伎座は完成後もいっこうに演目が立てられず立ち往生してしまう。福地はついに折れて、四座側に巨額の見舞金を支払うことで妥協が成立、歌舞伎座はやっと開場できるはこびとなった。
守田はこののち、一時は経営陣の内紛で揉めにも揉めた歌舞伎座に招かれてその経営にもあたるなど、團菊左時代を通じて歌舞伎界の中心に居続けたが、やがて團菊左が衰えて舞台を去ると新富座も衰退した。代わって表舞台に躍り出たのは歌舞伎座の内紛で飛び出した田村成義で、明治41年（1908年）に市村座の経営権を取得すると、ここで六代目菊五郎や初代吉右衛門の若手を育て、この二人が大正に入って「菊吉時代」（きくきち じだい）と呼ばれる第二の歌舞伎全盛期を築く。菊吉はもっぱら二長町の市村座に出ていたので、この一時期を「二長町時代」（にちょうまち じだい）ともいう。これが江戸三座の放った最後の輝きだった。やがて市村座と新富座は歌舞伎座とともに関西系の松竹合名会社に買収され、その独自性を失っていく。
大正12年（1923年）、関東大震災で新富座と市村座はともに焼失。新富座はその後再建されずに廃座となった。市村座は仮小屋を再建したが、それも昭和7年（1932年）には失火で焼失、以後再建されずに廃座となる。中村座はすでに明治26年（1893年）に失火で焼失、廃座になって久しかった。ここに300年の伝統を誇った江戸三座も、ついにその歴史に幕が引かれたのである。
両唇吸着音
両唇吸着音（りょうしん きゅうちゃくおん）とは子音の類型の一つ。キスした時に現れるような音。国際音声字母で[ʘ]と記述される。
両唇吸着音 特徴
なお吸着音は原理上、必ず軟口蓋または口蓋垂での閉鎖をともなう二重調音になる。したがって、軟口蓋で閉鎖が起きる場合は肺臓子音の子音字母と合わせて[k͡ʘ]のように記述することができる。有声音は[ɡ͡ʘ]、鼻音は[ŋ͡ʘ]のように表記される。同様に口蓋垂で閉鎖が起きる場合は[q͡ʘ]、[ɢ͡ʘ]、[ɴ͡ʘ]のように表記される。吸着音をもつ言語を記述する場合、通常はタイは省略される。
両唇吸着音 言語例
5種類の吸着音の中でも両唇吸着音を言語音として持つ言語は非常に珍しく、コイサン諸語のうち南方のツウ語族に属するボツワナのコン語（ǃXóõ）、南アフリカ共和国のカム語（ǀXam、現在は消滅）などに限られる。これらの言語は5種類の吸着音すべてを持つ。
宇宙怪獣ガメラ
『宇宙怪獣ガメラ』（うちゅうかいじゅうガメラ）は、1980年（昭和55年）3月20日に公開された日本の特撮映画。監督は湯浅憲明。昭和ガメラシリーズ第8作。封切り時の同時上映は『鉄腕アトム 地球防衛隊』。
宇宙怪獣ガメラ 概要
1971年の『ガメラ対深海怪獣ジグラ』以来、徳間グループ資本下となった大映によって9年ぶりに製作されたガメラシリーズの映画。事実上、昭和ガメラシリーズ最終作となっている。なお、マッハ文朱の映画初主演作品でもある。
経済的・スケジュール的な面から新規の特撮シーンは非常に少なく、大部分を過去の作品群のストック・フッテージに依存している。新規の特撮シーンは全て東通ecgシステムが使用されている。また、『ガメラマーチ』などの過去の音楽が使用されていない。
作劇自体は「完全新作」ではなく、「過去作品のフィルムを使用した新作映画」と称する方がより正確である。歴代ガメラシリーズの特撮シーンに新撮影のドラマ部分・特撮シーンを加えて再編集し、別のストーリーとして作られている。そういったことから、マッハには「ガメラの集大成的な作品」と評されている。
作中の宇宙船のデザインなどに、当時流行していた『スター・ウォーズ』など宇宙を舞台にしたSF作品の影響が見受けられる。また、『こちら亀有公園前派出所』や『キン肉マン』や『宇宙戦艦ヤマト』が作中に登場する。
一方で、本作は公開時期自体も怪獣映画というジャンルが下火であったこともあってヒットには至らず、本作を経た新たなシリーズ化は実現しなかった。
宇宙怪獣ガメラ ストーリー
平和を監視するためにM88星から地球に派遣され、日本社会に紛れて暮らす女性異星人（スーパーガール）のキララ、マーシャ、ミータンは、宇宙海賊船ザノン号による地球侵略の動きを察知する。宇宙海賊の女幹部・ギルゲもまた地球に潜入しており、スーパーガールの存在をザノン号のキャプテンに知らせる。キャプテンは侵略の使者として怪獣ギャオスを地球に送り込み、破壊の限りを尽くす。しかし、武器を持たないスーパーガールには反撃ができないうえ、居所を知られたためにザノン号に上空から殺人光線で狙撃されるようになる。そんな中、スーパーガールは偶然出会った圭一少年の話から、かつて悪の怪獣を次々と倒した正義の怪獣「ガメラ」の存在を知る。
宇宙怪獣ガメラ ストーリー
スーパーガールが宇宙空間へ向けて送った念力により、ガメラは地球の危機を知って東京・新宿に飛来し、ギャオスを倒す。ギャオスを失った宇宙海賊はジグラ、バイラス、ジャイガーを相次いで送り込むが、いずれもガメラに倒される。一計を案じたギルゲはガメラの身体に操縦装置を取り付けて操り、地球の破壊に加担させる。キララが囮となってガメラに飛びつき、ザノン号に光線を撃たせ、操縦装置の破壊に成功する。ギルゲはスーパーガールの打倒を命じられ、立ちはだかる。しかし、キララに戦うことの無益をさとされたギルゲは、罪の意識のために自決を試みるものの、スーパーガールと圭一らに手当てをされ介抱される。圭一達の優しさに触れ、葛藤するギルゲ。
ガメラは宇宙海賊が怪獣を育てる星に殴り込み、そこでギロンを倒す。宇宙海賊はなおもバルゴンを送り込むが、ガメラによって撃破されてしまう。怪獣を失ったザノン号は、殺人光線による地球攻撃に着手しようとする。それを知ったギルゲは「宇宙人を発見した」と告げ、再び宇宙人の姿に戻り光線を浴びて、命を断つ。そしてガメラは地球を飛び立ち、ザノン号へ目掛けて体当たりで破壊し、その大爆発とともに姿を消す。スーパーガールたちはガメラの存在を知らせた礼として、圭一を夜間飛行に案内するのだった。
宇宙怪獣ガメラ 製作
ぬいぐるみは、本作品まで昭和ガメラシリーズを支えてきたエキスプロダクションによって製作された。前作までと違い、首が鎌首をもたげたような形状になっている。また、公開に合わせ、同じスタッフによってアトラクション用のぬいぐるみも製作され、各種宣伝イベントで使われた（後述）。
ジェット噴射での3尺飛行モデルは、予算不足のため、顎を開閉させるリモコン装置を取り付ける余裕もなかった。なんとかやりくりして装置を取り付けたものの、後ろ足やリモコン機能はなく、口を常時開閉し続けるものとなっている。
マッハ文朱が2021年に明かしたところによれば、「ガメラで育った世代」と大ファンであることを公言して臨んだ本作品の撮影当時は20歳であり、アクションシーンはスタントマンなしですべて担当したうえ、変身ポーズは湯浅憲明に言われて自分で考えたという。
特撮パートのうち、いくつかのガメラ飛行シーン、ガメラが新宿の高層ビル群に姿を現すシーン、暴れるガメラの足下で『さらばドジラ』という東宝の「ゴジラシリーズ」（当時シリーズ制作休止中だった）を意識したとみられる架空の映画作品の宣伝看板が横転する意図不明のシーンなどは新撮である。
宇宙怪獣ガメラ 製作
過去作品の未合成フィルムを編集および再合成してライブ使用したため、光線などの光学合成をやり直している。
合成シーンには、『宇宙からのメッセージ』（1978年、深作欣二監督、東映）で本格的に導入されたビデオ合成システム「東通ecgシステム」が使われた。ビデオとフィルムの画質の調和にはまだ試行錯誤があり、特にガメラの炎は明るくなりすぎてしまうため、フィルムで撮影したものをビデオに取り込むなどの工夫がなされた。
劇中、登場人物の夢の中で、実写のガメラ（飛行シーン用のミニチュア）が、当時人気を博していたアニメ作品『宇宙戦艦ヤマト』のヤマトや『銀河鉄道999』の999号のアニメと一緒に宇宙を飛ぶシーンがある。これらは背景にアニメフィルムを使い、飛行ミニチュアを合成して撮影された。
宇宙船「ザノン号」のプロップはヒルマモデルクラフトが担当した。テレビCM（キヤノンの一眼レフカメラ「A-1」）で使用した宇宙船のミニチュアに、船体を切断してパイプで繋ぐなどの改造を施したものである。
宇宙怪獣ガメラ 宣伝・興行
劇場公開に合わせ、テレビ番組『600 こちら情報部』で湯浅監督の特撮演出風景などがレポートされ、スタジオには湯浅監督とガメラが招かれた。
公開当時に挿入歌「生きてるかぎり」をA面・主題歌「愛は未来へ…」をB面収録としたシングルレコード盤が発売された（ミノルフォン KA-1196）。のち2021年3月24日発売のCD『大怪獣ガメラ+（プラス）』（CINEMA-KAN CINK-103）に両曲が収録された。
公開当時に展開されたアトラクションショーではエキスプロ製作のぬいぐるみが登場するほか、スーパーガールと同郷とされる宇宙人が登場し、『仮面ライダー』のように殺陣を披露する内容となっていた。この宇宙人は「平和星人」と呼称されていたが、これがスーパーガールらの公式設定と関連するのかは不明である。なお、その姿は全身タイツに装飾されたヘルメットであり、男女どちらでも演じられるようになっていた。このころからエキスプロはイベント代理店業務も行っており、同社が扱っていた『大魔神』やタツノコプロ作品との共演ショーも行われたようである。のちにテレビ番組『さんまのナンでもダービー』内の着ぐるみレースコーナーに登場したのは、この時の造形物である。
ヴァード・リーグレ
ヴァード・リーグレ(伊: Vado Ligure)は、イタリア共和国リグーリア州サヴォーナ県にある、人口約8,200人の基礎自治体（コムーネ）。
ヴァード・リーグレ 地理
隣接するコムーネは以下の通り。
イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 に分類される
。
ヴァード・リーグレ 行政
ヴァード・リーグレには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
チェッレ・リーグレ
チェッレ・リーグレ (伊: Celle Ligure)は、イタリア共和国リグーリア州サヴォーナ県にある、人口約5,100人の基礎自治体（コムーネ）。
チェッレ・リーグレ 地理
隣接するコムーネは以下の通り。
イタリアの地震リスク階級 (it) では、4 に分類される
。
チェッレ・リーグレ 行政
チェッレ・リーグレには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
広域行政組織である山岳部共同体「ジョーヴォ山岳共同体」 (it:Comunità montana del Giovo) に属する。
OTNet
OTNet株式会社（オーティーネット、OTNet Co.,Inc.）は、沖縄県で電気通信事業を行う電気通信事業者であり、電力系通信事業者のひとつである。旧称は沖縄通信ネットワーク株式会社。
OTNet 概要
1996年10月に沖縄電力を筆頭とする地元企業・金融機関・商社等34社の出資のもと設立された。
本社所在地は沖縄県那覇市松山一丁目2番1号 沖縄セルラービル。
専用線、ATM専用線、広域イーサネットなどの企業向けの通信サービスの他に、ISP事業の一環としてFTTHサービス「ひかりふる」を2004年6月に開始。
なお、創業当初から、電力系通信事業者としては唯一ISDNを提供していない（現在は、HTNet、HOTnetがISDN事業を廃業したため、3地域が電力系ISDN空白域となっている）。
藤原長良
藤原 長良（ふじわら の ながら/ながよし）は、平安時代初期から前期にかけての公卿。藤原北家、左大臣・藤原冬嗣の長男。官位は従二位・権中納言、贈正一位、太政大臣。文徳天皇の外伯父で、陽成天皇の外祖父。
藤原長良 経歴
嵯峨朝末の弘仁12年（821年）昇殿を許され、翌弘仁13年（822年）内舎人に任ぜられる。弘仁14年（823年）淳和天皇が即位すると蔵人を務め、天長元年（824年）従五位下に叙爵し、翌天長2年（825年）侍従に任ぜられる。この頃、春宮であった正良親王の信頼が篤く常に近侍していたという。
天長10年（833年）正良親王が即位（仁明天皇）すると正五位下・左衛門佐に、承和3年（836年）従四位下・右馬頭と順調に昇進するが、仁明天皇即位後一年ほどで従五位から参議に至るなど急速に昇進した次弟・良房に官途で先を越されている。のち蔵人頭・左兵衛督を歴任し、承和11年（844年）従四位上・参議に叙任され、良房に遅れること10年にして公卿に列した。
嘉祥3年（850年）甥の文徳天皇が即位すると正四位下次いで従三位、翌仁寿元年（851年）には正三位と続けて昇叙されるが、同年10歳以上年少の同母弟・良相が先に権中納言に任ぜられ、その後塵を拝す。仁寿4年（854年）、権大納言に昇進した良相の後任として権中納言に昇進。斉衡3年（856年）6月に従二位に叙せられるが、同年7月3日薨去。享年55。最終官位は権中納言兼左衛門督従二位。
藤原長良 経歴
没後、娘・高子が清和天皇の女御となり、高子所生の貞明親王が即位（陽成天皇）したため、元慶元年（877年）に正一位・左大臣、次いで元慶3年（879年）に太政大臣を追贈された。
昇進は弟の良房、良相に遅れをとったが、両弟に比べ子女に恵まれ子孫は大いに繁栄した。特に三男・基経は良房の養子となり、その子孫からは五摂家を初めとして多数の堂上諸家を輩出した。また、中世以前においては、基経の父を養父である良房ではなく実父の長良であると捉える（長良を摂家の祖とする）観念が強く、『大鏡』の「大臣列伝」の配列に影響を与えている（藤原北家の嫡流を良房ではなく長良とする）とする説がある。
藤原長良 人物
高潔な人柄で、心が広く情け深い一方で度量もあった。弟達に官途で先を越されたが、何のわだかまりもなく、兄弟への友愛は非常に深かった。士大夫に対しても常に寛容をもって接し、貴賎に関係なく人々に慕われた。仁明天皇の崩御時には、父母のごとく哀泣し続け、肉食を断って冥福を祈念したという。
若い頃に仁明天皇に近侍していた際、天皇から対等の交わりを許されたが、長良は常に礼装を崩さず、馴れ馴れしい態度を取る事はなかった。
Cafe吉祥寺で
『Café吉祥寺で』（カフェきちじょうじで）は、日本のドラマCDおよび漫画作品。東京の武蔵野にあるカフェを舞台に5人の美形の店員と40代のマスターがいろいろ騒動を起こすスラップスティックコメディ。
2008年秋よりこれを原案としたテレビドラマが放映。詳細は#テレビドラマを参照。
Cafe吉祥寺で 概要
1999年5月よりドラマCDが発売される。2000年からは、ねぎしきょうこにより『月刊ウィングス』（新書館）で漫画が連載される。2003年に連載が終了した後も、引き続きドラマCD（RWC）は販売されていた。2008年には、実写ドラマ化され、同時に漫画も再連載された。
はじめは株式会社R.W.C.で1999年5月よりドラマCDとしてR1〜5の5枚同時リリースされ、その年の8月から11月までラジオ番組『Cafe吉祥寺で会いましょう』がTBSラジオにて放送され声優の岩永哲哉と石田彰の2人がパーソナリティをつとめることとなる。そのラジオ番組内でラジオドラマが放送されたものが後にドラマCD化される。その後、『月刊ウィングス』にて漫画が連載された。
関連グッズもアニメイトで発売され、携帯ストラップ＆マスコット付きのドラマCD等も発売される。それ以降はCafe吉祥寺でのみならず、ICS、FOOKIES、バレスタなどの新シリーズのドラマCDも発売され、RWCにとって『Cafe吉祥寺で』はドラマCDのメディア化の先駆けとなっている。
Cafe吉祥寺で 概要
『Cafe吉祥寺で』のキャスティングはRWCのスタッフが考慮して決定され、選ばれたのが石田彰、伊藤健太郎、岩永哲哉、森久保祥太郎、保志総一朗、大塚明夫の6人だった。後に関智一がレギュラーとして、さらに『C4』より初の女性声優でレギュラー出演されることとなった野々瀬ミオも加わることとなる。
『Cafe吉祥寺で』のメンバーは各声優やその生活環境などをモデルにしていたわけではなく、アイドルユニットでもない。R.W.Cで結成されている「Cafe吉祥寺で」のファンクラブが存在しており、お茶会やイベントも開かれることもある。なおファンクラブは第14会期をもって解散となる。そして2007年9月以降、メディア活動を一時休止していて、めどが付いておらず、今後のドラマCDの発売も不定期となっている。
2008年9月29日よりテレビ東京にて実写ドラマ放映がされ、それに並行して『月刊ウィングス』2008年11月号から2009年8月号まで『Cafe吉祥寺で 二番煎じ』というタイトルでコミックが再連載された。
Cafe吉祥寺で ストーリー
舞台は東京都武蔵野市、若者が行き交う吉祥寺のとあるカフェ。そこは、お店の外観が変わっていたり、内装がとてもオシャレだったり、メニューが独創的だったりするわけではなく、ごくごく普通のカフェである。紅茶やコーヒーの香りが立ち込める、どこの街にもありそうなカフェなのだが、そこのメニューにあるケーキ等のスイーツはとても人気で、更にそこで働いている男の子達も人気の的なのであった。
Cafe吉祥寺で ストーリー
超が付くほどの潔癖症でしっかり者で店のチーフを務めている栗原太郎、その太郎と犬猿の仲で美女が絡むと意欲100倍で突っ走るフロア担当・大久保真希、ケーキ作りは一流だがかなりの不気味さを兼ね備えたキッチン担当・皆川ひふみ、体育大に通う貧乏学生で、仕事ではドジばかりしているものの何処か憎めない面を持つアルバイト・徳見秀太、家がお金持ち、女の子の容姿でおっとりしているかと思いきや、キレると信じられないような怪力を披露する一ノ宮純、後に登場するアマゾン帰りの元傭兵でオカマ言葉を使う筋骨隆々にしてサバイバル能力の持ち主・菜積浩伸など、それぞれに個性を持った6人の若者達が繰り広げる、思わず微笑んでしまうようなドタバタ劇である。もはやカップや食器が割れる音はBGMと化している。そして6人の行動・言動にストレスが溜まり、胃を痛める日々が続くマスター・三鷹雄一。そしてさらにCafe吉祥寺の前に堂々と立ちはだかる牛丼屋の店長である桃子。カフェ激戦区・吉祥寺での営業を続けていくことができるのか。
Cafe吉祥寺で 登場人物
栗原 太郎
声：岩永哲哉
主人公。カフェの正社員チーフ。メンバーのまとめ役。昼はフロア、夜はバーテンダーという2面性を持つ。真面目かつ几帳面で長男的な役割。趣味は洗剤の新製品チェックで嫌いなものはゴキブリ。潔癖な性格で、ゴミ箱のような部屋に住む女好きの真希は天敵に近い。昔は今ほどに潔癖症というわけではなく、部屋にゴキブリが出たら、入居一週間でもすぐさま解約する程度（これだけでも十分すぎるが）だったが、店長に紹介してもらった現在の部屋のあいさつ回りに、不幸にも真希の部屋のごみの雪崩を受けたり、彼の部屋に直接入った真希が彼の私物に触れまくったりしたため、現在の潔癖症になったらしい。
夢はバーテンダーの全国大会で優勝すること。ただ、不器用なだけに外見的なケーキを作るのは上手ではないらしいが、味は美味しいらしい。後述の純の姉達には「理知的な顔の裏に隠しようも無い大人げ無さがある」と言われたことがある。お酒に大変弱く、匂いだけでも酔うらしい。
皆川 ひふみ
声：石田彰
Cafe吉祥寺で 登場人物
カフェの正社員で主にキッチン担当。カフェの中で一番の古株。無口であまり感情の抑揚がなく、ミステリアスな雰囲気。怪しげな行動で皆をおびえさせ、影で密かにほくそ笑むのが趣味で、太郎・真希・徳美の3人は彼の言動にいつも惑わされている。純とは仲が良いためか、彼には通用していない。しかし料理とケーキ作りの腕は逸品でお店のケーキは全て彼が作っており、彼が不在だと店のメニューが激減するため、店の大事な要と言える。ノラの黒猫のスケキヨと仲良しで、一日いなくなるだけで放心状態になる。自身の部屋からCafe吉祥寺までの近道が地下にあるのだが、一度スケキヨがこの地下で迷子になったことがある（『Cafe吉祥寺で』コミックス3巻参照）。
大久保 真希
声：伊藤健太郎
Cafe吉祥寺で 登場人物
正社員のフロア担当。アルバイトから最近正社員に昇格。見た目と格好のよさと話し上手で女の子の客達の一番人気。彼を目当てに毎日通う女の子は多数。しかし、顔の綺麗さとは裏腹に自分の部屋は非常に汚い。身なりには気を使うが、それ以外は大雑把な性格。おかげでいつも太郎と喧嘩が絶えない（太郎曰く、彼の掃除は「四角い床を丸く掃く」というものらしい）。手先が器用なため外見的な料理を作るのは上手ではあるが、味は最悪らしい。純の後輩の愛理とメル友になっているが、本人は少し迷惑気味（『Cafe吉祥寺で』コミックス2巻参照）。ひふみの黒魔術の対象になりやすい。桃子に度々暴行を受ける。
徳美 秀太
声：森久保祥太郎
Cafe吉祥寺で 登場人物
アルバイトのフロア担当。地方出身の体育大2年生。明るく喜怒哀楽が激しい元気な青年。かなりの貧乏学生でバイト一筋の学生生活。だが、かなりのおっちょこちょいで皿や備品を壊しまくり、その弁償で給料が飛ぶという悪循環に悩んでいる。4畳半、風呂無し、トイレ共同、木造築50年のアパートで一人暮らしではあったが、徳見の部屋がある事故で潰れてしまい、Cafe吉祥寺内でダンボールにくるまって生活するようになる。ハムスターを飼っていて、抽選くじにてデジタルテレビを当ててしまう強運の持ち主。熊本県出身で暴走族の頭をやっていた過去がある（『Cafe吉祥寺で』Mシリーズ第2巻参照）。頭のレベルは小学生並で、九九すら分からず精神年齢も小学生並といった有様。
一ノ宮 純
声：保志総一朗
Cafe吉祥寺で 登場人物
フロア担当で新人アルバイトの有名私立高校2年。カフェでは可愛いがられる末子的存在。裕福な家柄の息子で、社会勉強する意味でアルバイトをしている。少女のような外見に加え、おっとりとした性格だが、実は並外れた怪力の持ち主で、真希や徳美を片手で投げ飛ばしたこともある。握力は片手で80kg以上、特技はその怪力を生かして自動車を持ち上げて退かす、名付けて「人間レッカー」、リンゴも素手で割れる。純の通っている私立高校では何人かの後輩（部下）がいるらしい。実は女姉弟の末っ子で顔が彼に酷似しており、また姉達も彼と同じく怪力の持ち主である。姉達の名前が長女が純子、次女が純奈、三女が純代、四女が真純。彼自身は女の子のような顔にコンプレックスを持っているので、「可愛い」等の美辞麗句は禁句である。ひふみと仲が良いためなのかどうかは不明だが、ひふみの施す黒魔術は当人には効果がない。
菜積 浩伸
声：関智一
フロア担当（予想）マスターの友達の息子で新人アルバイト。アマゾン帰りの元傭兵で、極限で生き抜く知恵と技術を持っている。それを発揮して皆川のお手伝いに励む。女姉弟の末子なので女言葉で話すが、他人から「オカマ」と呼ばれると怒る。特技はナイフ投げとアウトドア。ドラマCDW1より登場。
三鷹 雄一
声：大塚明夫
Cafe吉祥寺で 登場人物
Cafe吉祥寺のマスター。太郎達のドタバタ騒動にいつも困っており、胃を痛めている。娘のれいなという一人娘がいるがお店が忙しく、中々相手ができないため、れいなとの距離が広がっていく一方。最近ではお弁当を作ってあげるのが唯一のコミュニケーション方法らしい（コミックス第3巻参照）。
三鷹 れいな
声：能登麻美子
Cafe吉祥寺のマスターである雄一の一人娘。太郎達以上のトラブルメーカーで、Cafe吉祥寺の中をめちゃくちゃにしたりなどしてマスターに迷惑をかけたりすることもあるが、それはお店が営業停止になれば、父親と一緒にいられるからという娘心から。皆川とは婚約しているらしい。距離が広がってはいるものの、父親が大好きなのは変わりなく、親子仲はいい方である。
一ノ宮 純子
声：白鳥由里
純の姉。顔が皆そっくりの四姉妹の長女。優しくてかわいらしい女性だが、純と同じく怪力の持ち主である。その下の3人の姉妹も怪力の持ち主である。
栗原 一
声：森川智之
真面目な県庁勤務の公務員。いつも弟の事を心配している良き兄のはずだが、Cafe吉祥寺で働いている太郎を農林水産省に働かせようとする。
謎の老人
声：北村弘一
謎の店の老店長。ある野望を持っているらしい。
マサミ
声：吉野裕行
Cafe吉祥寺で 登場人物
井の頭公園でデート中の男（R9に登場）。ケイコとのデートの最中に謎の生物の登場におびえていた。R10でも名前のみが使われたが本編には登場しておらず、吉野本人は高木同様別の役として声を担当した。
ケイコ
声：高木礼子
マサミとのデート中に謎の生物におびえていた（R9に登場）。
ウメ
声：石田彰
純の別荘の管理人。マスターを脅かす手伝いや建設中の一ノ宮ランドの安全性を確認するために、あらゆる手を使って作戦を画策する。
メイド1号
声：野中藍
純の別荘に勤めているメイド（W3、4参照）。常にメイド2号と共に行動している。真希達との企みで、マスターを脅かす手伝いや一ノ宮ランドの安全性を確認などのためにいろいろな手を使ったりして、カフェ吉メンバーを引っ張り回したウメばあちゃんの部下的存在。
メイド2号
声：吉原ナツキ
純の別荘の管理人、メイド1号と同じく共に行動している。
ナース
声：今野宏美
一ノ宮財閥が最新のテクノロジーと皆川の原案・設計を用いて開発された医療用ロボットで、正式の名はナース35号。太郎の虫歯を治そうとするが、改善の余地があったため失敗する。太郎はその後病院送りにされた。
強盗
声：平井啓二・高崎拓郎
無計画なまま銀行強盗を試みるが、不運にも銀行にはなっちゃんがいたため、逆に銃の使い方を教わったりする。その後なっちゃんの身代金として（なっちゃんが）要求した10億円（ただし、全部百円玉）を数える羽目になる。
少年
声：今野宏美
ケーキが食べたくてCafe吉祥寺を訪れた少年。母のケーキが食べたかったらしく、普通のケーキでは満足しなかった。
真希の母
声：ならはしみき
いつもパワフルで、真希の頭を叩いている。埼玉の実家に住んでいて、真希に稲刈りの手伝いを頼もうと電話してきた。ちゃらちゃらを「チャーラチャーラ」としゃべるなど、妙な訛りがある。W8に登場。
桃子
声：野々瀬ミオ
真希のメールフレンドであり、牛丼屋モーモーの女店長。マスターには優しく接するが、太郎達には高飛車に振舞う。真希が三鷹に桃子のことを告げ口をしようとすると、真希に暴力を振るう。C4、5、7、10に登場。
その他
河原木志穂、鈴木まひる、川上未遊、伊藤瞳子、鶴岡聡、玉木有季子
カラス
常に皆川の周りにいる手下。
スケキヨ
Cafe吉祥寺で飼っている黒猫。某探偵小説の登場人物の名前からとった。一応首輪をしているらしいが毛深いため、埋もれてしまうらしい。真希のロッカーを寝床にしている。れいなに追いかけられ、捕まった際にひげを切られそうになったことがある。それ以来、れいなのことが苦手らしい。
ワニ
井の頭公園の下水道に棲息している。なぜいるかは謎である。
ナマズ
ワニのみならず井の頭公園の湖に巨大ナマズがいるのかは謎である。一度秀太が捕食されかけたことがある。
イノシシ
一ノ宮ランドにいる巨大イノシシ。
うなぎ
コミックス3巻に出現。町内の店対抗の運動会のうなぎのつかみ取りという競技で使われた。この競技に徳が出場し、何匹か獲得している。
Cafe吉祥寺で Cafe吉祥寺のメニュー
蠢くパイ（R2参照）
皆川の作った新作パイでなぜか泣き声を発するが、一度食べてみるとおいしいらしい。
ラズベリータルト（R5参照）
皆川の作ったデザート。材料は小麦粉、バター、砂糖、卵、バニラエッセンス、カスタードクリーム、ラズベリーなど。不気味な作り方を説明していたが、味は不明。
シーフードサラダ（R5参照）
太郎が作った料理で材料はエビ、イカ、はまぐり、ブロッコリー、フルーツピーマン、フレンチドレッシング、プチトマト、スイートコーンなど。
ビーフシチュー（R5参照）
マスターの作ったビーフシチュー。延々と作り方を説明している間に空っぽになるまで食べられた。
産直トマトのサラダ（M2参照）
太郎が作った、略して産地直送のトマトのサラダ。味は不明。
パンプキンスープ（M2参照）
真希の作ったカボチャのスープ。これも産直トマトのサラダ同様、味は不明。
Cafe吉祥寺で Cafe吉祥寺のメニュー
思い出のケーキ（W7参照）
Cafe吉祥寺に来店しようとした少年が特別にオーダーした母の思い出のケーキ。
徳が作ったケーキ - 備長炭、キムチなどを使った個性的なケーキ。
真希が作ったケーキ - あらゆるフルーツをふんだんに使った、外見のみが美しいケーキ。味は外見とは裏腹にすごくまずい。
太郎が作ったケーキ - 太郎が作った、隕石に似たカリカリのケーキ。味は好評のようである。
サンドイッチ（c10参照）
Cafe吉祥寺で作られたメニューではないが、何者かがなぜか賄いとして用意された物。そして、そのサンドイッチには、性格が正反対になる薬が盛られていた。
オムライス（二番煎じ参照）
れいながマスターのために作ろうとしたメニュー。材料は玉子以外は不釣合いのものばかり。なんとか太郎が作ってみたが、味はれいなすら嫌がるほど最悪。
Cafe吉祥寺で 舞台
ドミール吉祥寺
太郎、真希、皆川の住んでいる社員寮。それぞれの部屋は各メンバーの趣味に合った内装になっている。太郎の部屋は洗剤コレクション、焼却レーザーなどが完備している。真希の部屋は中がゴミだらけ。皆川の部屋は一見普通に見えるが、ある恐ろしい設備が備わっている。
井の頭公園
『Cafe吉祥寺で』で多く使われる舞台である。川には巨大ナマズやワニ、挙句の果てに謎の生物などが棲息してするらしい。さらにCafe吉祥寺の地下からのワープゾーンも存在する。
軽井沢の別荘
一ノ宮財閥が保有している別荘でウメばあちゃんと2人のメイドが住んでいる。
牛丼屋もーもー
Cafe吉祥寺の前に新しくできた牛丼の店。桃子が店長を勤める。フリードリンクも完備されていて、牛丼は一杯500円。
徳見のマンション
徳見の住んでいるマンション。築50年、木造建築。純にドアノブを壊されたり（コミックス1巻より）、徳の部屋のみ半壊してしまったり（二番
煎じより）と報われないことが多い。
Cafe吉祥寺で 登場アイテム
わら人形
皆川が常に持っているアイテムで、このアイテムで呪いをかけたり、太郎と真希のケンカを止めたりと大活躍。釘を打たなくとも、針を刺したり、二体の人形を一緒にねじったりするだけで効果を発揮している。
新巻鮭
徳（徳見秀太のあだ名）が皆川にもらった新鮮食材。お年賀のあまりものらしいが元気よく生きている。
モップ
太郎の所持アイテム。何かあるたびにどこからともなく出しては真希を叩くために使っている。
携帯電話
真希の所持アイテム。真希の携帯には女の子ばかりの携帯の電話番号がたくさんあったが、巻原愛理の弟に消された上に巻原愛理の携帯の電話番号を記入される羽目になり、頻繁にメールが来るようになる。
消毒液
太郎が所持している消毒液、赤いプラスチックのタンクに入れてある。真希に太郎自身や私物に触れられただけで消毒液をかける。
デジタルテレビ
徳がくじで当てたもの。デジタルテレビが当たったと思ったら、徳の部屋が火事になったためにCafe吉祥寺に移り住んでしまい、物品があっても見ることは出来ない。つまり宝の持ちぐされ。
マンドラゴラ
幻の植物。
シーラカンスの卵
オムライスを作るのに玉子の代わりに使おうとした。徳が卵のままで食べてみたが、腹を壊してしまった。
Cafe吉祥寺で ドラマCD
Cafe吉祥寺でW1〜10
W1 dangerous has come（前編）・おまけ
W2 dangerous has come（後編）・おまけ
W3 strange an entertainment（前編）
W4 strange an entertainment（後編）
W5 What is done cannot be undone
W6 Exchange disturbance at hometown
W7 Mama's & Taro's making happy
W8 The strongest is mother
W9 Fairy power of a miracle
W10 A disturbance in the basement
株式会社：R.W.C
Cafe吉祥寺で 漫画
原作：宮本夕生、著者：ねぎしきょうこで、2000年7月号から2003年4月号まで『月刊ウィングス』（新書館）で連載された。全3巻。本編と、2頭身キャラでの『Cafeちっちゃい吉祥寺で』が交互に連載されていた。
2008年11月号から、実写ドラマ化に並行して『Cafe吉祥寺で 二番煎じ』というタイトルでコミックが再連載されている。
Cafe吉祥寺で テレビドラマ
2008年9月29日から同年12月26日まで、テレビ東京系にて平日11:50から12:26（JST）に放送。キャラクターの設定などはドラマCD・漫画とは大きく異なり、天然ボケ気味のお嬢様ミーナがオーナーを務めるCafe吉祥寺を舞台に、潔癖症のギャルソン秀太、女好きのソムリエ真希、芸術家肌のパティシエひふみ、家出少年の従業員見習い・純、離婚歴を持つシェフの栗原たちが繰り広げるハプニングやコメディが描かれた。
おんな太閤記
『おんな太閤記』（おんなたいこうき）はNHKが1981年1月11日から12月20日まで放映した大河ドラマ第19作。主演は佐久間良子。全50回が放送され、豊臣秀吉の正室・ねね（北政所）の視点で戦国時代から江戸時代初期（大坂の陣）までを描く。
原作の橋田壽賀子が大河ドラマの脚本を担当するのは、本作が初めてであった。
おんな太閤記 企画・制作
プロデューサーの澁谷康生は秀吉が描かれた大河ドラマを企画する際、『太閤記』との差別化のため秀吉の妻ねねを主人公とした『おんな太閤記』のタイトルを発案し、監修に戦国時代史研究の第一人者であった桑田忠親を迎え、考証と物語作りを進めたという。
澁谷が上層部に脚本家の提案を出しても蹴られ続け、その矢先に橋田の名を示されたことから、澁谷は橋田の起用は上層部で先に決めていたのではないかと述べている。この措置に立腹した澁谷は橋田との初対面でドラマの構想を書いた紙を見せ、橋田は自分の存在をないがしろにされたと感じて「大喧嘩」になったが、橋田が納得して以後は澁谷と良好な関係になった。橋田は澁谷の「女や子供が平和に暮らせるような社会を作りたい」という「反戦」のテーマに共感し、合戦よりも家庭の場面を中心とした戦国ドラマとなる。
橋田脚本の特徴としては、ト書きが少なく長いセリフを言わせるスタイルだったため、映像を現場でかなり自由に作ることができた。その一方、橋田は執筆に際して歴史の勉強には取り組む姿勢がなく、狭い現代家屋の感覚で城内を移動させるような描写があり、その点の修正には苦労したという。
おんな太閤記 企画・制作
秀吉をめぐる女性としては豊臣秀頼の生母である側室・淀殿がよく知られ、北政所（高台院）の存在は影に隠れがちであった。高台院の俗名は、従来の大河ドラマ同様「ねね」としている。ねねのほか、秀吉の母・なか（大政所）、弟・豊臣秀長、姉・とも（瑞龍院日秀）、妹・朝日姫をはじめ、木下－羽柴－豊臣家や浅野家など秀吉・ねね周辺の人々についても詳細に取り上げた点が特徴的である。中でも秀長（小一郎）が最重要キャラクターとして本格的に登場したのは大河ドラマ史上初めてであり、彼の活躍ぶりが描かれる作品はその後、1996年の『秀吉』まで現れない。秀長の妻・智雲院がレギュラー登場する大河ドラマは本作のみであり、2人の出会いや結婚にまつわるストーリーが詳しく描かれた映像作品は本作以外に存在しない。
キャスティングは秀吉に西田敏行、ねねに佐久間良子が起用された。澁谷は実生活では「ひょうきん」な佐久間の性格を買い、人柄のよい西田と「コンビを組んだら面白い」という点で決めたと述べている。
なお、本作の放送年でもある1981年の最初の日曜日は、正月3が日に該当しない1月4日だったが本作は1月4日を避けてその1週間後にあたる1月11日に放送を開始し、1月11日に放送を開始した大河ドラマの作品は、本作とその23年後に放送された2004年の『新選組!』の2作品のみである。
おんな太閤記 反響
女性の視点からの戦国時代の描写は、従来の男性を中心とした戦国時代のファン層のほか主婦層にも幅広い支持を得て、平均視聴率31.8%（2009年現在、歴代5位）、最高視聴率36.8%を記録した（ビデオリサーチ調べ・関東地区）。劇中で西田が扮する秀吉（藤吉郎）が、ねねを呼ぶ際に用いた二人称「おかか」はこの年の流行語になっている。
昭和50年代の大河ドラマは各作品とも20%から30%台の比較的高い視聴率を誇るが、本作が記録した平均視聴率31.8%と最高視聴率36.8%は特に高い。NHK衛星第2テレビジョンでは、最も早く全50回が再放送された。
おんな太閤記 あらすじ
永禄3年、ねねは桶狭間の戦いで負傷した父親を見舞いに来た木下藤吉郎（のちの豊臣秀吉）と親しくなり、やがて結婚する。藤吉郎の主君織田信長は猛烈な勢いで天下取りの道を驀進していき、その勢いに乗って藤吉郎も出世を重ねていく。ねねは目まぐるしく変化していく周囲の状況に戸惑いながらも必死に藤吉郎を支えていく。やがて藤吉郎は「羽柴秀吉」と改名、一国一城の主となる。
秀吉の出世は彼の親族やねねの親族にも大きな変化をもたらした。秀吉の弟の小一郎（のちの豊臣秀長）や姉ともの夫弥助（のちの三好吉房）、妹あさひの夫嘉助（のちの副田甚兵衛）は武士に取りたてられ、ねねの妹ややの夫浅野弥兵衛（のちの浅野長政）、ねねの伯父杉原家次も秀吉の側近として出仕する事になる。一方秀吉の母なかはあくまで百姓である事にこだわり一線を引いていたが、結局は秀吉・ねね夫妻と共に暮らすようになる。
ねねは子宝に恵まれず、秀吉は側室を設けていく。それはねねのプライドを傷つけ苦しめるものであったが、信長からのねぎらいもあって気を取り直す。秀吉もそんなねねに配慮し、僚友前田利家の娘豪姫を養女に貰い受け、ねねに育てさせた。
おんな太閤記 あらすじ
天正10年、信長は本能寺の変で明智光秀の謀反によって斃れる。秀吉は光秀を滅ぼし信長の後継者として名乗りを上げる。宿敵徳川家康には悩まされるものの、それ以外の後継者争いには勝利し、居城・大坂城を築城、天下人への道を歩んでいく。しかしねねは次第に冷酷な権力者へと変貌していく夫の姿に不安を覚えていた。一方でねねは一族の子弟たちを懸命に育て、多くの女性たちの立場を守るべく気を配った。
秀吉は天下を統一し関白に上り詰めたが、海を渡り明国を従えるという野望を持つ。信長の姪である茶々こと淀殿が秀吉の子・鶴松を産むとねねは大坂城を譲り聚楽第に移る。しかし秀吉の弟秀長、鶴松があいついで病死。秀吉は甥の秀次に関白を譲り太閤になると朝鮮に攻めいる。なかが亡くなり、淀殿が拾を出産。秀吉は戦いを取り止め拾を溺愛するが、秀次は切腹させられる。明国の使者に怒った秀吉は再び朝鮮に出兵する。
慶長3年、秀吉が死去。徳川家康と石田三成が対立し、関ケ原の戦いで家康が天下を手中にする。ねねは出家し、京都の高台寺に隠居する。
慶長16年3月、秀頼が上洛し家康と和解。だが家康は豊臣家を滅ぼすため、無理難題を出し、大坂城を攻める。ねねは豊臣を守るため淀殿に大坂城を明け渡すよう説得するが聞き入れられず、大坂の陣で大坂城は落城し豊臣家は滅びる。ねねは炎上する大坂城に手を合わせ、秀吉と歩んだ人生に思いを馳せるのだった。
おんな太閤記 オープニング
オープニング映像は、黒地に豊臣秀吉愛用の能面（雪の小面）をさまざまな角度から映した画面と、風にうねる黄金の稲田を交互に映し出したものである。クレジット（キャスト・スタッフ表示）は縦書き。
テーマ音楽は坂田晃一の作曲によるものである。後に坂田は、同じく橋田が脚本を手がけた『いのち』（1986年放映）、『春日局』（1989年放映）でもテーマ音楽の作曲を担当することになる。
おんな太閤記 登場人物
ねね
演：佐久間良子
浅野又右衛門の娘で、秀吉の正室・北政所(きたのまんどころ）。秀吉からは「おかか」、なかからは「ねねさ」、小一郎からは「姉様（あねさま）」と呼ばれている。秀吉が関白となってからは「政所様（まんどころさま）」と呼ばれ、鶴松からは「まんかか様」と呼ばれる。
「秀吉殿のおかかの務め」が口癖で、普段は内助の功に徹しているが、ここぞという時には秀吉に対して一歩も引かない芯の強さを持っている。序盤では秀吉の大胆な行動に肝を冷やすことが多かったが、回を重ねるにつれ肝が据わってきた。家中の人間関係に腐心したり、秀吉の女癖の悪さや唯我独尊的な行いに何度も秀吉と衝突したりと苦悩することが多く、人間的に包容力のある女性として描かれている。また夫が出世を繰り返し「城主の妻」「関白の妻」となった際は、環境の変化に順応できず戸惑うなど、貧乏性が身に付いている面がある。大の戦さ嫌いではあるが本能寺の変直後の混乱の際、正当防衛とはいえ浅井の残党の野武士を刺殺した事があり、心に深いトラウマを負った。
子宝には恵まれなかったが大の子供好きであり、親戚・養子・人質・側室の子などの区別をせずどのような立場の子供にも分け隔てなく愛情を注いだ。また、弱い立場にある女性の擁護にも熱心で、しの・ふくなどを救った。
おんな太閤記 登場人物
秀吉在命時は豊臣家のことを大事に考えていたが、秀吉死後に豊臣家臣団同士の対立と信長の姪（信長の妹・市の娘）の淀殿との溝が深まるにつれ、豊臣家は秀吉殿と私が築き上げたものと考え、大坂城を去って京都の三本木で隠棲する。隠棲後は豊臣家では天下を治めるのは困難と考えるようになり、実力者・徳川家康に泰平の世への悲願を託す。やがて出家し高台院（こうだいいん）と称し高台寺で過ごす。物語はねねが炎上する大坂城を見届け、背を向けて去っていくところで締めくくられた。
豊臣秀吉（とよとみ ひでよし）
（木下藤吉郎→木下秀吉→羽柴秀吉→豊臣秀吉）
演：西田敏行
ねねの夫。武家官位は筑前守、後に関白太政大臣に至る。関白職を秀次に譲ってからは太閤を称する。尊称は殿下（でんか）。「猿（さる）」とあだ名される。ねねからは「御前様（おまえさま）」、小一郎からは「兄者（あにじゃ）」と呼ばれる。
おんな太閤記 登場人物
農民の倅から天下統一を成し遂げる。ねねとは何度も衝突するが、内心ではとても頼りにし「日本一のおかか」と思っている。若い頃からお市に憧れているが全く相手にされず、万福丸処刑後は徹底的に嫌われるものの諦めきれずにおり、後にお市の遺児である茶々を側室にする動機にもなっている。長浜在住時までは明るく、殺生嫌いの面が強調されていたが、大坂に移住したあたりから非情な権力亡者の顔が見え始める。身内に対しては大切にしたい一方で、厳しく対応しなければ天下に示しが付かないという葛藤に晩年は苦しむ。死後はねねの前に霊魂として登場初期の若々しい姿で（最終回の終盤のみ壮年期の姿だった）たびたび現れてねねを励ます。
西田はこのドラマより30年後に放送された『戦国疾風伝 二人の軍師 秀吉に天下を獲らせた男たち』（テレビ東京、新春ワイド時代劇）でも、秀吉役を演じている。
なか
演：赤木春恵
おんな太閤記 登場人物
秀吉の母で、ねねと区別するため秀吉から「おっかさま」と呼ばれている。のちに関白の母として大政所（おおまんどころ）と称せられる。百姓に誇りを持っていて侍嫌い。秀吉の築いた城を見物するため長浜に来るまでは秀吉と共に暮らそうとしなかった。秀吉をずっと「藤吉郎」と呼んだり、「たわけ！」と叱り飛ばしたり呆れ返るシーンが多いが、内心は秀吉のことを愛しんでおり、幼少時の秀吉をまともに育ててやれなかった事に負い目を感じてもいる。それゆえ、自分が人質であるという裏の意味を察した上で岡崎城へあさひを見舞ったりするなど、秀吉のために協力することがある。ねねとの関係は良好で常に彼女の味方であり、ねねが松寿丸を匿った際には協力を惜しまなかった。一方茶々の事は信頼しておらず、鶴松を懐妊した時も「誰の子か分らぬ」と疑っていたが、実際に鶴松に接すると孫としてかわいがった。
秀吉の朝鮮出兵には終始反対で、それに関する愚痴を述べているうちに倒れ、秀吉のことを「たわけ」とうわ言で呟きながら亡くなる。皮肉なことに報せを受けた秀吉が名護屋城をたった時には既に亡くなっていた。
豊臣秀長（とよとみ ひでなが）
（小一郎→羽柴秀長→豊臣秀長）
演：中村雅俊
おんな太閤記 登場人物
秀吉の弟。官位は従二位権大納言に至る。通称は大和大納言（やまとだいなごん）。秀吉を一途に支えるねねを「姉様（あねさま）」と呼び、終生敬った。母のなかからは出世後も「小一郎」と呼ばれ続ける。軍事面、政務面で手腕を発揮する。ねねやなかとともに暴走癖のある秀吉に対するブレーキ役であり、秀吉とはたびたび衝突するも強力な信頼関係で結ばれている。
多忙による過労で体調を崩し、兄よりも先に亡くなる。人間関係の調整能力に長けた秀長の死後、豊臣家の家中はギクシャクしたものへと向かっていく。なお、この作品では秀吉の同父弟という説を採用している。あさひは秀吉の同父妹として描かれている。
しの
演：田中好子
元は播磨の百姓の娘だったが、播磨攻めで来た秀長と出会い、結婚を申し込まれる。一度は「秀長には武将のおかか（正室）にふさわしい身分の娘を」と考える秀吉の猛反対に押し切られて播磨へ戻り、別所長治率いる三木城の女中となるが、秀吉の城攻めにより落城すると、秀長と運命的な再会を果たす。兵糧攻めの影響で失明しており、秀長の誘いを振り切ろうとするがその熱い思いに負け、受け入れる。ねねの機転で秀吉の猛反対も振り切り、めでたく夫婦となる。秀長の死後は播磨に帰り、彼の菩提を弔う形で物語から姿を消す。
とも
（とも→日秀尼）
演：長山藍子
おんな太閤記 登場人物
秀吉の姉で弥助の妻。兄弟姉妹の中では唯一子宝に恵まれる。早くに口減らしで嫁に出されたが長く子ができず舅姑と折り合いが悪く辛い家を出たさに弥助が侍になるように秀吉に頼む。また、戦嫌いがほとんどの秀吉家中の中で、夫や一門の出世を強く願う唯一の人物だが、全面的に戦を肯定しているわけではなかった。秀次や秀勝を秀吉の養子に出すなど、秀吉に負けず劣らずの親バカぶりが見られる。その反動からか、実の子に対する秀吉の行いに対し徐々に不信感を増幅させ、秀次の死後は出家して秀吉の元を離れる。ねねとは同居していた岐阜時代などは義姉妹のいざこざもあったが晩年は和解し秀吉の死後は高台寺でともに暮らす。最終回では大坂夏の陣で豊臣家が滅亡の瀬戸際にあるのに対し、「秀吉が出世などしなかったら」と嘆くねねに、「誰かがこの国を統一しなければ、乱世は終わらない。秀吉はそれを成し遂げた」と述べて慰めた。
三好吉房（みよし よしふさ）
（弥助→三好吉房→一路）
演：宗近晴見
ともの夫。武家官位は武蔵守。元々百姓で侍になることには消極的だったが、ともの一押しで侍になり、秀吉に仕える。特別な手柄を立てることこそなかったが人の悪口を言わない温厚な性格で、常に秀吉を立てることを忘れない。親バカぶりが暴走しがちなとものブレーキ役でもある。秀次事件の余波を受けて讃岐に配流、自らは出家。そのまま物語から姿を消した。
あさひ
おんな太閤記 登場人物
（きい→あさひ）
演：泉ピン子
秀吉の妹。常に明るく天真爛漫な性格で、義姉となったねねを慕う。後に秀吉配下となる嘉助(副田甚兵衛)の妻となったが、秀吉によって強制的に離縁させられ、徳川家康の正室となる。家康からは慈しまれ、なかが病に倒れたの機に家康の配慮により大坂へ返される。だが甚兵衛のことが忘れられず、猿楽一座に入っていた甚兵衛と駿府と京都で遭遇し、遂には身分を隠して何度も会いに行くようになる。そして甚兵衛が一座とともに去った後、一座の跡地で嘆き悲しんでいるうちに雪の中で倒れ、その無理がたたって病死してしまう。
副田甚兵衛（そえだ じんべえ）
（嘉助→副田甚兵衛）
演：せんだみつお
おんな太閤記 登場人物
あさひの夫。侍に憧れ、あさひやねねの反対を押し切って秀吉に懇願し、家臣の一人となった。義兄の弥助よりかは武士としての才覚があり、重用な役目を任される事もある。あさひを徳川家康に嫁がせるため秀吉に離縁を迫られ、豊臣家にひと騒動起こっている中出奔し、その後猿楽一座に加わりあさひと何度か顔を合わせる。あさひ死去の際は、雪の降る中あさひの葬列を身をひそめて遠くから見守り、生まれ変わったらまた一緒になろう、また一緒に百姓をやろう、と言って涙する。秀吉の死後ねねの元を訪れ、高台寺にてねねに仕える。最終回の最終盤では大坂城の天守に火の手があがっていることを高台院と日秀に知らせに来る。大坂城の様子を見ようと屋外に飛び出した高台院を追いかけようとするが、「1人にしてやるように」と日秀に制止される。
やや
演：浅茅陽子
ねねの妹。当初から秀吉のことを嫌っており、ねねと秀吉の結婚に大反対し、その後も秀吉の所業にたびたび批判的な意見を述べる。性格は姉ねねと正反対で、思ったことをストレートに口に出すことが多い。夫の長政との夫婦仲は良好で、長政が秀吉の家臣として出世していく事には素直に喜んでいる。ねねとは違って子宝に恵まれ、ねねに羨ましがられた。
秀次事件で息子の幸長が連座させられ、再び秀吉への嫌悪感を露わにする。
おんな太閤記 登場人物
長政の死後に出家し長生院（ちょうせいいん）と称する。豊臣と徳川の手切れが間近である事をねねに知らせる。
浅野長政（あさの ながまさ）
（浅野弥兵衛→浅野長政）
演：尾藤イサオ
ややの夫で又右衛門の養子。秀吉の補佐役として秀長につぐ働きをみせる。秀吉が関白となった後も豊臣政権の重臣として活躍する。
秀吉によって五奉行の一人に選ばれるが、同僚である石田三成との折り合いが悪く、この事が長政自身のその後の身の振り方にも影響を与えるようになる。
秀吉死後は家康を支持、関ヶ原の戦いでも家康率いる東軍に参加した。
浅野幸長（あさの よしなが）
演：藤堂新二
長政とややの子でねねの甥。有能な武将だがそれゆえに三成ら吏僚派から警戒される。
秀次事件で連座させられ粛清の対象とされたがねね・利家の助命嘆願により赦される。秀吉死後は父長政と共に家康を支持する。
又右衛門（またえもん）
演：久米明
ねねの養父。元々は足軽組頭として秀吉の同僚で先輩に当たる。成り上がりで譜代や親戚が乏しい秀吉によって一門衆の長老として遇せられる。本能寺の変が勃発するとねね達と共に避難するが、光秀討伐の為に秀吉が進軍しているとのみつの知らせに興奮し「自分ももう少し若ければ」と悔しがる。
こい
演：三條美紀
ねねの養母。姉はねねの母・朝日殿。
淀殿（よどどの）
（茶々→淀殿）
演：志喜屋文→池上季実子
おんな太閤記 登場人物
秀吉の側室。於次秀勝と恋に落ちるが死別してしまう。人格者のねねとの対比から、わがままで気位が高いという典型的な淀殿のイメージが明瞭に描かれ、羽柴家に引き取られた際に妹たちと違い秀吉夫妻の厚意を素直に受け取らず、「自分たちは人質同然」と卑下したり、嫁ぎ先を考えようとするねねに反発したりしていた。嫁入りを拒否しているうちに秀吉との関係が縮まり、彼の子を産んだことで権勢をふるうようになる。龍子、やや、まつなど、ねねに近しい面々は彼女が権力を握ることを懸念していた。また、なか、あさひからは「淀の者（よどのもの）」と呼ばれ警戒されていた。
秀吉の死後は徳川家康に天下を託すべきだというねねと対立。ねねを「もはや豊臣家の人間ではなくなった」とみなし、より冷淡な態度をとるようになるが、大坂夏の陣開戦の際はねねに自らの敗北を認め、達観した言動を見せていた。
龍子（たつこ）
演：松原智恵子