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ゴッド・オブ・ウォー システム
通常の敵をCSアタックで倒した場合「パワーオーブが多めに出る・ライフオーブが確実に出る」等ボーナスを得られるものの、必ずCSアタックを使わねばならないということはない。しかし、体力ゲージのついたいわゆるボスクラスの敵に対しては、CSアタックを成功させないと直前の段階からやり直しとなり、倒すまでの段階へ移行できない（通常攻撃だけでは倒せない）。
ゲームを進めていくとプレイヤーは魔法や新しい武器を使えるようになる。それらは敵や宝箱などから入手できるパワーオーブと呼ばれるリソースを用いてレベルアップすることができる。レベルアップには大量のパワーオーブを必要とするが、レベルアップすると武器や魔法は性能が向上し、新しい技を覚えていく。以下はレベルアップできる武器と魔法の概要である。
ブレイズ・オブ・カオス (Blades of Chaos)
クレイトスの通常装備で、主人公の運命を束縛する軍神アレスとの契約の証。両腕に巻きつけられた伸縮自在の鎖で2本の剣を操る鎖鎌とヨーヨーを合わせたような性質を持つ。レベルアップすると新しい技やRage of the Godsが使えるようになり、攻撃力も上昇する。最初は灰色の剣身だが、レベルが上がる度に段々と炎のような赤褐色に染まっていく。
神々の怒り（Rage of the Gods）
ブレイズ・オブ・カオスがレベル2になるとRage of the Godsという特殊な能力が使えるようになる。使用すると右下の特殊なゲージが減少し、その間は攻撃力&防御力上昇・ダメージモーションがなくなるなどのパワーアップをする。またレベル5になると使用中は魔法を使っても魔法メーターが減らなくなる。ゲージは攻撃を与えたり受けたりする事で徐々に回復し、満タンになるとアテナの掛け声と共に再び使用可能になる。途中で解除することはできず、一旦発動したらゲージを使い切るまで止まらない。
ポセイドンの怒り (Poseidon's Rage)
クレイトスを中心とした円状の範囲をポセイドンの嵐と雷の力で攻撃する。発動中は無敵になり、レベルアップするとボタンを連打することで攻撃回数が増えるようになり、他に攻撃力や攻撃範囲などの性能も上がる。
メデューサの凝視 (Medusa's Gaze)
メデューサの頭のついた盾をかざし、その方向へ石化光線を放つ。石化光線は敵に一定時間当てることで敵を石化させられる。石化した敵は攻撃を当てることで破壊でき、パワーオーブのボーナスも得られる。
ゴッド・オブ・ウォー 主要キャラクター
クレイトス
声 - 玄田哲章
主人公。神々の命により、神をも殺す戦いに身を投じることとなる。ギリシャ神話の神クラトスがモデル。なお、クラトスはギリシア語で「力」を意味する。
元はスパルタの戦士。かつてはその勇猛果敢さで、たちまち数千の兵士を率いる将軍にまでのぼりつめた。しかし蛮族との戦いのさなか、軍神アレスの加護を求めたことでその人生は狂い始める。
手にする得物は、そのときアレスより授けられた「ブレイズオブカオス」。冥府の奥底で鍛え上げられたこの剣はアレスとクレイトスとの契約の証であり、手にした者に狂気をもたらす。
この力で彼は残虐な闘争を繰り広げていくが、ある日、アレスのたくらみにより自らの妻子を斬殺してしまう。
それ以来、彼の肌は妻と娘の焼かれた死体の灰がまとわりつき、まるで死人のごとく青白いものとなった。その風貌から「スパルタの亡霊」と呼ばれるようになる。
アレス
声 - 谷昌樹
オリュンポスの神である軍神・戦いの神。タイトルにある「God of War」とは彼を指している。
実際のギリシャ神話のそれと同じく「戦いの狂乱と凶暴さ」を司っており、その凶暴な性格で他の神々からも疎まれる存在であった。
そして、父・ゼウスを見返す為、ついに妹アテナの守護都市アテネに侵攻する。
アテナ
声 - 魏涼子
ゴッド・オブ・ウォー 主要キャラクター
彼女もまた戦いを司る女神であるが、アレスと異なり「自治と平和の戦い」を司っており、その他の分野にも精通している。
アテネの守り神であるが、神同士の戦いは禁じられているため、アレスに対抗することが出来ないでいた。そこで、クレイトスに魂の救済を引き換えにアレスを倒すよう要求する。
アルテミス
声 - 増田ゆき
狩猟の女神。パンドラの神殿へと挑むクレイトスに「アルテミスの剣」を授ける。
神官
声 - 増田ゆき
アテネの神殿の神官で、クレイトスにパンドラの神殿への道を指し示す。
ゼウス
声 - 小島敏彦
全知全能の神であり、神の王。かつてタイタン族との戦いに終止符を打ったという「ゼウスの激怒」をクレイトスに与える。
墓堀人
声 - 小島敏彦
アレスの軍勢が侵攻している中、アテネの街中にある墓地で墓穴を掘っている老人。
ポセイドン
声 - 楠見尚己
海の神。ヒドラと戦うクレイトスに自身の力である「ポセイドンの怒り」を与える。
ハデス
声 - 宗矢樹頼
冥界を支配する神。クレイトスに自身の力である「ハデスの軍勢」を与える。
アフロディーテ
声 - 浅野るり
魔法「メデゥーサの凝視」を授ける試練の為にメデューサをクレイトスに仕向ける。『III』で再登場する。
火葬兵士
声 - 楠見尚己
クロノスが担ぐパンドラの神殿の門前で、パンドラの箱を求めて死んでいった人間たちを火葬する兵士。
船長
ゴッド・オブ・ウォー 主要キャラクター
声 - 樫井笙人
本作冒頭で、クレイトスが乗っていた漁船の船長を務めている中年の男性。船が海賊（またはアレスの配下の軍勢）とヒドラの襲撃に遭い、ヒドラに食われた。実際にはヒドラの口の中にしがみついて生きていたが、自身が所持していた「船長室の鍵」をクレイトスに奪われた直後にヒドラの体内に放り投げられ死亡。その後、冥界からの脱出を図っていたが、冥界に堕ちてきたクレイトスに突き落とされ、脱出に失敗する。
その後、続編の『ゴッド・オブ・ウォーII 終焉への序曲』では怨霊となってバーバリアンキングに引き連れられて再登場。『ゴッド・オブ・ウォーIII』では置手紙という形で登場している。
漁師
声 - 斉藤次郎、樫井笙人、宗矢樹頼
兵士
声 - 宗矢樹頼、小島敏彦、斉藤次郎
ナレーター
声 - 鈴木れい子
老神官
声 - 鈴木れい子
昔、クレイトス率いるスパルタ軍が壊滅させた村の神官。クレイトスに呪われた運命を警告する。
クロノス
かつて、オリュンポスの頂点に君臨していたタイタン族最後の生き残りで、ゼウスやポセイドン、ハデスらの父。
己の父、ウラノスを追放して得たその地位は皮肉にも己の息子たちによって奪い取られることとなった。
その際、ゼウスによってパンドラの神殿を背中に括り付けられており、砂塵が自らの肉をすべてそぎ落とすまで死の砂漠をさまよいつづけている。
クレイトスの弟
エキストラの資料で登場。子供のころにクレイトスと生き別れている。
PSP「降誕の刻印」では「デイモス」の名で重要人物として登場。
ゴッド・オブ・ウォー エキストラ
タイトル画面のメニューから選べるエキストラには映画の DVD さながらの特典が用意されている。それらの多くは一定の条件をクリアすることでアンロックされ、選択が可能となる。その中でも以下のものは本作以降シリーズの定番要素となった。
"GOD OF WAR" 開発の舞台裏
本作が完成するまでの開発現場に密着したドキュメンタリー。ゲームが製作される過程を開発の中心となった人物のコメントとともに当時の映像を交えながら振り返る。開発現場周辺の学校に通う学生をテストプレイヤーに選び詳細なプレイデータを得るなど、アメリカのゲーム開発の現況を窺うことができる。
God モード
一度ゲームをクリアすると選べるようになる。本作における最高難度で、上級者限定と説明されるように主人公の能力や敵の強さがプレイヤーにとって著しく不利な設定となっている。続編ではGodの難度は一段階引き下げられ、その代わりストーリーにおいて重要な役割を果たす存在が最高難度として冠されるようになった。
ゴッド・オブ・ウォー エキストラ
Challenge of the Gods
本編のシステムを用いて作られた十の試練が一問一答式で用意されている。途中でセーブできず、本編のルールやシステムを熟知していないとクリアは難しい。すべてクリアすると追加コスチュームが選べるようになる。続編では進行の記録が保存できるようになるなどの改良がなされた。
追加コスチューム
Challenge of the Godsをクリアすると SPARTAN (HARD) 以下の難度において通常とは異なるコスチュームに身を包んだクレイトスが使えるようになる。コスチュームには闘う料理人、ダイバー、エリートビジネスマン、酪農マン、アレスのアーマーがあり、それぞれに得意・不得意な性能が備わっている。
ゴッド・オブ・ウォー その他
日本版では北米版で採用されていた暴力や性的な表現が修正されている。以下は北米版と日本版の主な違いである。
一般市民の扱い
北米版では逃げ惑う一般市民を倒すことができる。一般市民を倒すと体力が回復するのだが、日本版では倒すことができなくなった。
暴力や性に関する描写
頭部が切り落とされるなどの身体の著しい欠損や女性の裸体などの性に関する直接的な描写は日本版ではカットされていたりテクスチャや衣装が書き換えられるなどして修正されている。
生贄の儀式の内容
生贄を捧げると謎が解ける場面では、北米版では生贄が人間の奴隷だが、日本版ではモンスターになっている。
一部のPlayStation 2ではゲームが起動しなかったりゲーム中にフリーズするなどの読込不具合が報告されている。メーカーの公式発表がないため原因は特定されておらず、正常に動作するかどうかは本体の使用状況などから判断するしかない。
ゴッド・オブ・ウォー その他
本作のサウンドトラックは日本では流通していない。北米ではゲームを購入した人に対してインターネットを通じてファイルをダウンロードできるようになっていた。また、ソニーが運営するダウンロードサービス CONNECTによる音楽配信の形態のみの対応となっていた。しかし現在ではCONNECTはサービス終了となり、本作のサウンドトラックを手に入れるのは正規では不可能となっている。なお、続編『ゴッド・オブ・ウォーII 終焉への序曲』のサウンドトラックはCDが発売になったが、現在廃盤。
ゴッド・オブ・ウォー シリーズ・派生作品
据え置き機で展開されている本編以外にも携帯機などで外伝的な派生作品が製作されている。それらのストーリーは本編と密接に絡んでいる。
ゴッド・オブ・ウォーII 終焉への序曲
2007年3月（北米）・10月25日（日本）に発売されたPlayStation 2向け作品。原題は God of War IIであり、日本版のような副題は無い。
ゴッド・オブ・ウォーIII
2010年3月25日発売になったPlayStation 3向け作品。
ゴッド・オブ・ウォー コレクション
『ゴッド・オブ・ウォーI・II』を720p・60fpsに高解像度化してPS3に移植したもので、北米では2009年11月に発売された。トロフィーにも対応。日本では『ゴッド・オブ・ウォーIII』発売の1週間前である2010年3月18日にカプコンから発売。またコレクションとIIIをセットにした限定版「ゴッド・オブ・ウォー トリロジー」はSCEJが販売。
ゴッド・オブ・ウォー 落日の悲愴曲
2008年3月4日に発売されたPlayStation Portable用3Dアクションアドベンチャー。原題は God of War: Chains of Olympus。
ゴッド・オブ・ウォー シリーズ・派生作品
ゴッド・オブ・ウォー 降誕の刻印
原題は "God of War: Ghost of Sparta"。PSP向けのシリーズ2作目。日本で2010年11月11日にSCEJから発売。開発は、PSP版の前作にあたる"GoW: Chains of Olympus" を手掛けた Ready at Dawn Studios が引き続き担当している。ストーリーは『ゴッド・オブ・ウォー』と『ゴッド・オブ・ウォーII』の間にあたる。死んだはずの弟・デイモスの生存を知ったクレイトスが、彼を追い求める内容。
ゴッド・オブ・ウォー 落日の悲愴曲&降誕の刻印 HDコレクション
2011年10月6日に発売された。上記のPSPタイトル2作品をセットにしてPS3ソフトとしてHD移植したもの。グラフィックは1080P対応となり、シリーズでは初めて3D立体視に対応。トロフィー機能も追加された。
God of War: Betrayal
ゴッド・オブ・ウォー シリーズ・派生作品
2007年6月20日に携帯電話ゲームとして発売された。日本未発売。本編のシステムを踏襲した横スクロール2Dアクションとなっている。ストーリーは本作と『ゴッド・オブ・ウォーII』の間の出来事で、何者かの陰謀によってヘラの可愛がっているアルゴスを殺してしまったクレイトスは、陰謀を企てた者がクレイトスとオリュンポスの神々を対立させようと目論んでいることを突き止める。しかし事件の余波が大きくなったことで、ゼウスはヘルメスの息子のケーリュクスを通じてクレイトスに犯人の追跡をやめるよう命じる。
God of War: Ascension
北米では2013年3月12日、日本では14日に発売された。ストーリーは『ゴッド・オブ・ウォー』の前に当たる。シリーズ初のオンラインマルチプレイを搭載。PlayStation 3向け作品。
ゴッド・オブ・ウォー
ストーリーを一新した新たなシリーズ。クレイトスとその息子の絆を描く物語。2018年4月20日発売。PlayStation 4向け作品。
ゴッド・オブ・ウォー ラグナロク
2022年11月9日発売。PlayStation 4、PlayStation 5向け作品。
茶太
茶太（ちゃた、1979年11月21日 - ）は、日本の女性歌手。主に同人音楽やゲーム・アニメの主題歌で活躍している。
茶太 概要
1998年頃に活動を開始する。Niftyserve MIDIオリジナル曲を扱うフォーラムに作詞で参加し始めたことがきっかけとされる。音系同人作品・インディーズにてボーカルとして主に活動し、2003年に初めての自主制作CD「-+誓い+-」を発表する。2007年にはメジャーデビューを果たした。2018年7月1日にsolfaに加入した。
現在も商業活動と平行して多数の音系同人サークルの作品に歌い手として参加し、自身の主催するサークルでも作品を発表している。音系同人サークル「idea」「my sound life」「HUMMING LIFE」のメインボーカルとしても活動中である。
片霧烈火・霜月はるかと深い親交があり、三人で合同ユニット「しもちゃみん」を組んだり、ラジオのパーソナリティを務めたりしたことがある。「しもちゃみん」の中では、ポップで柔らかな雰囲気の曲を得意としている。
茶太 概要
幼い頃から両親の影響もあって歌が大好きで、授業中に鼻歌を歌ってよく注意を受けた。楽器の習得にも取り組んだが不器用だったために断念し、歌が表現の全てになったという。
好物はうどん、ハンバーグ、わちふぃーるどなど(公式サイト参照のこと)。また、独特の味わいがあるイラストを描く。主催サークルと同名の「ウサギキノコ」というウサギの形をしたキノコのような生き物のオリジナルキャラクターが特に有名。このキャラクターは「ちゃたのわ」や、「さびしんぼう。」などのCDのカバーイラストに描かれている他、時計・香炉・ブックカバーなどに商品化されている。ウサギキノコの隣にいるチューリップのキャラクターの名前は「はなちゃん」という。
茶太 作品
Voltage of Imagination
idea(souleaveを改称)
my sound life
茶太は商業活動や音系同人サークルへのゲスト参加のほかに、自らも音系同人サークル「ウサギキノコ」を主催し、コミックマーケット等の同人イベントを中心に作品を発表している。主に作詞とボーカルを自身が担当し、作曲・編曲は親しいコンポーザーに依頼する形式で作品を制作しているが、中には自らが作曲した作品もある。現在までに4枚のアルバムと1枚のシングルを発表済みである。なお、サークルマスコットキャラクターのウサギキノコは、商業作品のジャケットにも度々登場している。
茶太が参加した音系同人作品は非常に多いため、ここでは主要参加サークル作品のアルバムタイトルのみを抜粋する（サークル「ウサギキノコ」の作品については上述されているので割愛する）。
solfa（旧名義：iyunaline）
CLOCK MUSIC
Campanella
サイドプロテア（旧名義：再生ハイパーべるーヴ）
Barbarian On The Groove
GML(Game Music Laboratory)
ベロー・ウッド
ベロー・ウッド
ベロー・ウッドの戦いにちなんで命名されたアメリカ海軍艦艇
二重音声放送
二重音声放送（にじゅうおんせいほうそう）は、音声多重放送（多重音声放送）の一種。日本国内ではアナログ放送時代から2か国語放送、解説放送、副音声付放送（それぞれの視聴できる音声は全てモノラル放送）として用いられ、理論的にはデジタル放送にも引き継がれて採用されている。
二重音声放送 概要
アナログテレビ放送では、主音声信号搬送波と副音声信号搬送波を用いて2か国語放送と解説放送を行なっていたが、デジタルテレビ放送では、MPEG2-TSデジタル圧縮技術の採用により、8通りの音声トラック（デジタル放送の技術では音声ストリームと呼ばれる）が一つの番組内で同時に扱えるようになった。二重音声放送では、2ch分の伝送路を1つの音声信号トラックとして定義し、二ヶ国語放送なら、1chに日本語モノラル音声、もう1chに外国語モノラル音声（解説放送なら、1chにモノラル主音声、もう1chにモノラル解説音声）として使用される。
このように音声トラックの仕組みがアナログ放送とデジタル放送では異なっているため、デジタル放送では二重音声放送と呼ばれている。機器等の操作方法は、アナログ放送での副音声付方法を踏襲して「日本語／外国語」や「主音声／副音声」などの切り替えになっている。
二重音声放送 概要
なお、デジタル放送では、さらに第2音声やそれ以上の音声信号を使って、ステレオ音声による多ヶ国語放送も可能（実際には2か国語までの放送が多い）になっている。これは、既存の二重音声放送と同様に音声多重放送の一種で、デュアルステレオやステレオ二重音声などという言葉で記述される場合もあるが、デジタル放送での二重音声放送は、従来の二重音声放送や2chステレオ放送の方式とは異なり、あくまで多重音声システムのなかで2つだけを使って運用しているだけで、アナログ放送での音声多重方式とは全く異なるシステムになる。尚、日本のアナログ放送での音声多重方式は、放送規格（NTSC）上の制限で二重音声までに限定（2つ以上の音声多重は存在しない）される。このように、単に二重音声放送という場合は、通常はモノラル音声の組み合わせによる二重音声放送を意味し、ステレオ二重音声（デュアルステレオ）の場合とは仕組みも機器の操作方法も全く別なものになるので、言葉として用いる場合は誤解が生じないように注意する必要がある。
デジタル放送で二重音声放送以外の音声多重放送を機器の操作で切り替える場合、二重音声放送の場合とは異なり、「主 / 副」の切り替えではなく「音声」切替、あるいは「音声信号」切替、「信号」切替などで切り替える仕様になっている事が多い。詳細はデジタルチューナーの解説を参照のこと。
二重音声放送 脚注
放送局側にとってはアナログ放送が全盛だった時期に製作された放送コンテンツをそのまま利用出来る、視聴者側にとっては機器の操作上で混乱を少なくする都合上で、デジタル放送移行でも違和感がなく使えるような技術策定が行われた。「引き継がれた」といっても、アナログ放送の技術をそのまま使っているわけではなく、（放送業界側も含めた）ユーザーがデジタル放送への移行後も違和感がなく利用できるような選択肢の一つとして、デジタル放送技術の中でそれを可能にしている。
伝送路の形態が固定されているアナログ放送とは異なり、デジタル伝送技術を用いて行われているデジタル放送では、1つの放送に割り当てられている複数の伝送チャンネルを、どのように映像トラックや音声トラックとして使うか、音声トラックでもその構成を2chで1音声トラック（ステレオ音声、二重音声の選択も自由）としたり、5.1chとして利用する場合は6つのチャンネルを1つにまとめて5.1chステレオ音声トラックとして定義するなど、信号を送信する側が柔軟に定義・利用できるメリットがある。但し柔軟性がある中でも一定のルールが必要となるので、テレビ放送におけるそのルールの相当するものが、日本の地上波デジタル放送などで採用されているISDBなどの放送規格になる。
二重音声放送 脚注
日本のテレビ番組では、原則主音声に日本語、副音声に外国語が割り当てられるが、稀に逆に主音声に外国語、副音声に日本語が割り当てられる場合もある（主にNHK BS1におけるNHKワールドTVの英語放送番組に見られる）。1987年にフジテレビで放送された『完全走破!日本縦断2002キロ高速道路の旅』では、BGMが主音声（ステレオ第1音声）に洋楽、副音声（ステレオ第2音声）に邦楽という形式だった（2009年に放送された『新・完全走破 高速道路の旅』も同様）。
ジェームズタウン (セントヘレナ)
ジェームズタウン（英語: Jamestown）は大西洋に浮かぶイギリス領の孤島セントヘレナの町であり、セントヘレナ・アセンションおよびトリスタンダクーニャの首都である。
ジェームズタウン (セントヘレナ) 概要
人口は625人（2023年時点）。島で一番大きな町であり、高さ150メートルの谷に囲まれた狭い土地に築かれている。
イギリス東インド会社が城砦を造り、ジェームス湾の場所に駐屯隊を確立したときにセントヘレナの港および首都として町が建設された。
町の名はヨーク公ジェームズ（後のイングランド王ジェームズ2世）の名にちなんでいる。
結晶水
結晶水（けっしょうすい）は、ホストとなる分子やイオンと共有結合を作らずに結晶中に含まれる水の分子を指す。この語は化学量論と構造の関係がよく理解されていなかった時代に作られたものであり、現代の構造無機化学では既に廃れている。それでもなお、結晶水の概念は広く普及しており、適切に用いれば有用なものである。水または水分を含んだ溶媒から結晶化を行うと、多くの化合物は結晶格子の中に水を取り込む。「ゲスト」となる水分子との間に強い結合を形成しなくとも、ある化学種が水の存在下でないと結晶化しないということもしばしばある。
古典的には、「結晶水」は金属錯体の結晶格子中に存在するが、金属イオンと直接結合していない水分子のことを指す。「結晶水」が他の原子やイオンと結合もしくは他の相互作用をしていることは明らかであり、そうでなければ結晶格子に取り込まれないはずである。塩化ニッケル(II) 六水和物を例として説明する。この化合物は化学式 NiCl2(H2O)6 で表される。分子構造を研究した結果、その結晶は互いに水素結合した [trans-NiCl2(H2O)4] サブユニットと、独立して存在する2分子の水からなることが明らかにされている。すなわち、水分子のうち3分の1は Ni2+ と直接結合しておらず、「結晶水」と呼ばれる。
結晶水
無機化合物と比べ、タンパク質は通常より多くの水を結晶格子中に取り込む。50%の水が含まれることも珍しくない。水和殻が拡張されていることから、タンパク質のX線結晶構造解析を行う者たちは、結晶での構造は溶液中でのコンフォメーション（立体配座）とそれほど大きく異なることはないだろう、と考えている。
結晶水 水和物（hydrate）
結晶水を持つ塩は水和物として知られる。水素結合が存在することによって高次構造が形成されるため、水和物の構造は非常に複雑である。歴史的に多くの水和物の構造は未知であったため、化学式中では水分子の結合様式を省き、点を使って組成を示した。以下に例を挙げる。
20世紀後半から最も一般的な水和物の構造は結晶学によって明らかにされ、点を用いた組成式は廃止されつつあるが、単純化のために利用されることもある。溶液にすれば離れてしまうので、多くの塩では水の結合様式は重要ではない。例えば CuSO4•5H2O と無水の CuSO4 から調製した水溶液は同じである。ゆえに、水和の度合いは化学当量を決定するときのみ考慮される（1モルの CuSO4•5H2O は1モルの CuSO4 より重い）。一方で、水和の量が化学的性質に大きな影響を及ぼすこともある。例えば無水の塩化ロジウム(III) RhCl3 はほとんど水に溶けず、有機金属化学では役に立たないが、RhCl3•3H2O は多様な用途を持つ。また、塩化アルミニウム AlCl3 の水和物はルイス酸としては弱く、フリーデル・クラフツ反応に使うことができない。従って AlCl3 の試薬は水和物の形成を防ぐため空気中の湿気を避けて保存する必要がある。
結晶水 水和物（hydrate）
硫酸銅(II) 五水和物はカチオン [Cu(H2O)4]2+] と結合したアニオン SO42− からなる。銅イオンは2つの別の硫酸イオンからの酸素原子と4個の水分子、計6個の酸素原子によって囲まれている。5個目の水分子は結晶格子中の離れた場所にあり、銅イオンとは直接結合していない。ヨウ化コバルト(II) は[Co(H2O)6]2+ と2個の I− として存在する。塩化スズ(II) では、Sn中心は三角錐型で（O/Cl−Sn−O/Cl の平均角度は83°）、2個の塩化物イオンと1個の水分子が結合している。2個目の水分子は塩化物イオンおよび配位している水分子と水素結合している。
結晶水は静電気的引力によって安定化されるため、+2価や+3価のカチオンや−2価のアニオンを含む塩に多く見られる。ある化合物の重量の多くを結晶水が占めることもあり、グラウバー塩（芒硝、硫酸ナトリウム十水和物） Na2SO4•10H2O は重さの50%以上が水である。
結晶水 乾燥
詳しくは乾燥を参照。
ある種の無水物はたやすく水和を受ける。この性質は吸湿性と呼ばれ、乾燥剤あるいは吸湿剤として利用される。塩化カルシウムや硫酸ナトリウムなどが一般的な乾燥剤として知られる。
結晶水 分析
化合物に水がどの程度含まれているかは、ほとんどの場合、組成式に関する情報から得られる。未知のサンプルについては熱重量分析計で試験することもでき、結晶化に伴って水和水を得る塩の水の量は次のようにして決定できる。まず加熱を行なって得られた無水物との質量の差、すなわち減少した水の重量を求める。次に、その差を水の分子量で割ることにより、結合していた水分子の数が得られる。
水和物に含まれる水の量を決定するために熱分析を行う際に起こる問題として、水素と酸素を含む化合物を加熱すると、もともと水として存在していなくともそれらが反応して水になってしまうことがある、という点が挙げられる。すなわち、加熱によって水の遊離が観測されたとしても、それは必ずしも最初から水が存在していたことの証拠にはならない。特に高温に加熱した場合には顕著になる。例えば、水を含まないカルボン酸 RCO2H を加熱すると水が生成する。
結晶水 その他の結晶溶媒
水分子は小さく、極性が高いため結晶中に含まれる溶媒としては最も一般的であるが、他のほとんどの溶媒もホスト結晶に取り込まれうる。水以外については結晶溶媒と呼ばれる。水は反応性が高いため特に注目されるが、ベンゼンなどは化学的に不活性とみなされている。結晶格子中に2個以上の溶媒分子が見られることもあり、しばしばその化学量論量は一定しない。これは結晶学において部分占有 (partial occupance) と呼ばれる概念が反映されるためである。減圧下に重量が一定になるまで加熱して乾燥を行うのが一般的である。
結晶溶媒を解析する際には、サンプルを重水素化された溶媒に溶かし、NMR分光法で分析する。単結晶X線回折も結晶中の溶媒分子を検出する手段として用いられる。
広河県
広河県（こうがけん）は中華人民共和国甘粛省臨夏回族自治州に位置する県。県人民政府の所在地は城関鎮。
ユリノハナ
「ユリノハナ」は、日本の音楽ユニット・day after tomorrowの11作目のシングル。
ユリノハナ 参加ミュージシャン
day after tomorrow
support musician
和政県
和政県（わせいけん）は中華人民共和国甘粛省臨夏回族自治州に位置する県。県人民政府の所在地は城関鎮。県内には松鳴岩国家級森林公園がある。
田宮高麿
田宮 高麿（たみや たかまろ、1943年〈昭和18年〉1月29日 - 1995年〈平成7年〉11月30日）は、日本のテロリスト。新左翼活動家。赤軍派軍事委員会議長。よど号グループのリーダー。通称「まろ」。
田宮高麿 経歴
岩手県出身。大阪府立四條畷高等学校卒業。大阪市立大学第二部（夜間部）で学生運動に参加。ブント内の組織である「共産主義青年同盟（通称キム）」の常任委員長となる。
1970年3月31日に仲間8人とともに日本航空機のよど号をハイジャックした（よど号ハイジャック事件）。このハイジャック事件では実行の首謀者であった。よど号は当初は、平壌と誤認させてソウルの金浦国際空港に降りさせる偽装工作を行っていたが、田宮は当初これに気がつかず、他のメンバーに指摘されて偽装工作に気づいた。田宮は乗客に対しメンバーの中でただ一人苗字を明かした人物である。金浦国際空港での政府との交渉の末、乗客を解放をする際に、田宮は別れを主題にした詩吟を謡った。
4月3日に北朝鮮に渡り、その後は現地に在住しながらよど号グループのリーダーとして活動を続けた。後年知人でジャーナリストである高沢皓司から日本人拉致問題について追及を受けている。これに対し田宮は「難しい問題だが（解決に）努力したい」と語っている。
田宮は1995年11月30日に平壌で死亡したとされ、当局は死因を心臓麻痺と発表している。
田宮高麿 その他
連合赤軍最高幹部として山岳ベース事件を起こす森恒夫は田宮と同じ大阪市立大学に在学しており、学生運動において田宮の忠臣であった。大菩薩峠事件で赤軍派が壊滅状態になった際の政治局員の補充に森が挙がった際に、田宮は「森は度胸のないからだめだ。ゲバ棒一本持てんやつに戦争ができるか」 と反対したように、森の力量に疑問を持っていた（最終的に森は赤軍派政治局員になった）。
桜朋凛
桜朋 梨恵（おおとも りえ、1980年9月26日 - ）は、日本の女性元キックボクサー。本名は大友 里恵。埼玉県川口市出身。ラビットカラテ所属。以前はTiiira∞（ティーラ）、桜朋 凛（おおとも りん）を名乗っていた時期がある。
桜朋凛 経歴
高校時代はバレーボール部に所属、県南部代表に選ばれたこともある。卒業後は東京ディズニーランド勤務（大声の出し過ぎでポリープになり短期間で退職）を経て上場企業の受付嬢となったが、2003年に何気なくテレビで見た「K-1 WORLD MAX」での魔裟斗の試合を見てキックボクサーになることを決意、伊原道場に入門した。
2004年12月19日の女子興行「ANGEL'S」第1戦で長島かよこ戦でデビュー。
2005年3月27日、せり戦で初勝利。この試合からリングネームを本名から桜朋梨恵に改名する。
同年7月29日におこなわれた新宿FACEのこけら落とし興行「W-FACE」では峯心会の真（まこと）と対戦。全日本キック（真）と新日本キック（桜朋）の初の対抗戦として行われたこの一戦で、桜朋は終始積極的に攻め3-0の判定勝ちを収めた。2006年4月16日には同所で両者による再戦が行われたが引き分けに終わった。
2006年6月25日の大会のあと「ANGEL'S」は自然消滅、桜朋も伊原道場を離れフリーランスとなった。2008年からリングネームを「Tiiira∞」に変え再出発、6月22日のリアルディール博多大会でさくら子相手に復帰戦を行ったが判定で敗れた。その後韓国で試合を行った後、11月28日に「桜朋凛」に再度改名した。
桜朋凛 経歴
東京で3年半ぶりの試合となった2009年12月12日のリアルディール新宿FACE大会から再び「桜朋梨恵」を名乗るが、階級が上の村上リエに0-3の判定で敗れた。
2010年4月18日にJ-GIRLSに初参戦。延長の末成沢紀予を判定で下し初陣を飾った。
2010年7月25日、J-GIRLSフェザー級王座決定戦で大石綾乃と対戦し、0-2の判定負けで王座獲得ならず。
2010年12月12日、J-GIRLS「Wヒロインズカップ」トーナメント1回戦で陣内まどかと対戦し、0-3の判定負け。
2011年5月より「ラビットカラテスクール」に講師としてV.V Meiと共に参加。
2011年5月22日、仙台ドラゴンジム主催のチャリティーイベントでモニカとエキシビションマッチを行う。この試合から「ラビカラ」所属となった。
2011年7月16日、Krushに初参戦。初めての後楽園ホールでの試合となったが佐々木仁子に0-2の判定負け。
2011年12月11日、熊本・神風塾主催の「LEGEND」に出場、ダブルメインイベント第1試合で地元の神風萸暉美と対戦し3-0の判定勝ち。試合後に現役引退を表明し、10カウントゴングで現役生活にピリオドを打った。
2016年4月24日、ドラゴンジム主催のアマチュア大会「Aリーグ」にてリングアナを務めた。
2017年8月17日に公式サイトを開設した。
2018年4月に女性ランニングチーム「TeamR2」に7期生として加入。
NBAカンファレンスファイナル
NBAカンファレンスファイナル　(NBA Conference Finals)は、NBAの対戦シリーズの1つであり、NBAファイナルに出場するチームを決定するNBAプレーオフの1シリーズである。東西各カンファレンスの優勝チームを決定する。NBAファイナルを含むプレーオフを、全米チャンピオンを決するトーナメントとして見た場合には準決勝に相当する。NBAカンファレンス決勝と呼ばれることもある。
現在のプレーオフには東西8チームずつが出場できるため、カンファレンスファイナルに進出するためには、2回勝ち上がらないといけないが、過去には4チームずつしかプレーオフに出場できなかったため、Division Finals（ディビジョンファイナル）と呼ばれていた。
東カンファレンスと西カンファレンスでそれぞれ行われ、現在の制度では、勝率が上のチームがホームコートアドバンテージを持ち、第1戦、第2戦、第5戦、第7戦を地元で開催する。
NBA所属の30チーム中わずか4チームだけが戦うことができる。新興チーム、有望なスターが加入したチームがカンファレンスファイナルまで進出するのも容易ではなく、一人のスーパースターがいただけではなかなか進出できない。
NBAカンファレンスファイナル
代表的な例としては、ケビン・ガーネットが所属していた当時のミネソタ・ティンバーウルブズがあげられる。
これまでに最も多くカンファレンスファイナルを制覇しているのはロサンゼルス・レイカーズの30回、続いてボストン・セルティックスの21回である。セルティックスは1957年から1966年の10年連続で制覇している。ウォリアーズ、ピストンズの2チームは東西両方でカンファレンス制覇を果たしている。
NBAが各カンファレンスファイナルで素晴らしいパフォーマンスを見せた選手を称えるため、新たな賞を設けた模様。
2022年に各カンファレンスファイナルで素晴らしいパフォーマンスを見せた選手を称えるためNBAイースタン・カンファレンスファイナルMVPとNBAウェスタン・カンファレンスファイナルMVPが新設された。イーストのカンファレンスファイナルMVPにはラリー・バードトロフィーが、ウェストのカンファレンスファイナルMVPにはアービン・マジック・ジョンソントロフィーが贈呈されることとなった。
園井恵子
園井 恵子（そのい けいこ、1913年〈大正2年〉8月6日 - 1945年〈昭和20年〉8月21日）は、日本の女優。
岩手県出身、1930年に宝塚少女歌劇（宝塚歌劇団）入団。高い演技力をもつ名バイプレーヤーとして知られた。1942年に宝塚を退団、新劇の劇団「苦楽座」に籍を移し、翌年出演した映画『無法松の一生』における吉岡夫人役で名声を博す。1945年8月6日、所属していた移動劇団「桜隊」が当時活動の拠点としていた広島市で原子爆弾投下に遭い、同月21日に原爆症（放射線障害）のため32歳で死去した。本名：袴田 トミ（はかまだ トミ）。
園井恵子 経歴
1913年、岩手県岩手郡松尾村（現・八幡平市松尾）に、袴田清吉、カメ夫妻の長女として生まれる。出生名は袴田トミ。実家は菓子の製造販売業を営み、祖父・政緒は松尾村の初代村長を務めた人物であった。翌年、政緒の死去に伴い一家はそれぞれ菓子舗として独立、トミは両親と共に同郡川口村（現・同郡岩手町川口）に移った。以後しばらく同地で育つが、岩手女子師範附属小学校高等科への進学に伴い、盛岡市の叔父・袴田多助宅に身を寄せる。さらに叔父一家が北海道小樽市に移転すると、トミもこれに付き従い、1927年に小樽高等女学校に入学した。
なお、戸籍上の本名は「トミ」だが、幼少のころ、歌舞伎の演目『切られ与三』の「いやさ、お富」という台詞で散々からかわれたことに辟易し、「英子（ひでこ）」という通称を名乗り、宝塚在団中は専らこの通称の方が知られた。さらに後には「真代（まさよ）」を名乗っており、死去4日前に書かれた最後の手紙も「真代」という署名で締められている。
園井恵子 経歴
小学校3年生のとき少女雑誌により宝塚歌劇の存在を知り、小学校卒業のころにはすでに入団を志望していたが、当時は叶えることができなかった。その後、小樽ではじめて「宝塚少女歌劇の姉妹座とかいう劇団」による「少女歌劇らしいもの」を観劇し、古本屋で宝塚歌劇の機関誌『歌劇』を見つけては熟読していた。小樽高女は2年次1学期末の1928年7月をもって中退し、川口村の両親のもとへ戻ったが、のちに両親と親戚の反対を押し切って宝塚音楽歌劇学校受験のため単身大阪へ赴き入学を果たす。当時、正規の入学試験はすでに終了し入学式も済んでおり、特別試験を経て入学が認められ、音楽歌劇学校予科へ編入された。姓の「袴田」から「ハカマ」という愛称で呼ばれ、寮で同室だった桜緋紗子や社敬子とは特に親しい間柄となった。予科時代は平凡な存在だったという評がある一方、当時本科生だった冨士野高嶺によれば、「しっかりしている」という評判のあった予科生の中で、神代錦（1948-1951年星組トップスター）、桜緋紗子らとともに、ひときわ目立つ存在だったともいう。
園井恵子 経歴
ただ、宝塚が一直線な夢の成就であるような上述の説明とは異なり、本当の宿願は新劇を演じることだとも説明されている。これによれば、園井は高女時代に、築地小劇場が小樽を訪れた際に観劇しており、それ以来、新劇を演じることが願望となった。しかし、新劇の道は経済的な理由で選択することができなかったので、宝塚への入学を決めたという。宝塚では予科生の10円（あるいは15円）の給料の大部分を仕送りしていた。
築地小劇場には丸山定夫もいたが、後年、丸山の一座のもとで園井恵子はじっさい新劇女優となった。
翌1930年、音楽学校本科生となり、劇団第19期生として花組に編入。当時の芸名は「笠縫清乃」であった。同年4月から上演されたレビュー『春のをどり』で初舞台を踏み、同年12月から芸名を「園井恵子」と改めた。
園井恵子 経歴
1931年3月末に宝塚音楽学校を卒業し、月組配属となる。8月、白井鐵造作『ジャックと豆の木』初日において、母親役の高千穂峯子が突然倒れたことにより、予定のなかった園井が急遽代役として出演。30分で台詞を覚えて演じきり、好評を博した。10月には『ライラック・タイム』に門番婆さん役を好演し、宝塚歌劇創始者・小林一三から「今年最大の収穫」と賞賛された。以後役付きが良くなっていき、喜劇的な役どころを中心に、奥方役、老婆役など、できない役はないというほど多彩な芸を持つ名バイプレーヤーとして地歩を固めていった。親しかった桜緋紗子、社敬子、葦原邦子はいずれも、園井の好演作として主人公の母親「ローズ」役を演じた『アルルの女』（1934年）を挙げている。この作品は当時大ヒットを記録し、後に全国に宝塚劇場が開場するたびにこけら落とし作品として選ばれた。
1938年からは新規に設立された宝塚映画にも出演。時局悪化で閉鎖される1941年までに『軍國女學生』、『山と少女』、『雪割草』、『南十字星』などの作品に出演した。
園井恵子 経歴
1942年1月には、東宝の高峰秀子と共に古川ロッパ一座の舞台へ客演。場所は、東京「日比谷の有楽座」で、これは東京宝塚劇場社（東宝の前身）の運営劇場だった。それでも当時、宝塚の現役生徒初の外部出演として話題となった。抜擢したのはロッパ一座の劇作も行っていた菊田一夫で、園井が宝塚で1940年に出演した『赤十字旗は進む』（菊田作）での芝居を非常に気に入っていたことによる。このころ、園井はすでに新劇への転向を志しており、吉岡重三郎（東京宝塚劇場社長）から「あなたは築地のような芝居をやりたいということですが、それも一案ですが、当分ロッパの舞台で続いてやられてはどうかと思う」との書簡を受け取っている。しかし結局、同年主演した『ピノチオ』（4～5月：宝塚大劇場、8～9月：東京宝塚劇場）を最後に、園井は宝塚を退団する。同作で脚本を担当した内海重典は、園井が主演に抜擢されたことに「驚いた」と述懐しているが、これはもともと春日野八千代に振られていた役で、園井の退団意志を知っていた春日野が劇団に掛け合い、役を譲ったのだとも伝えられている。内海重典の妻、内海明子（元宝塚歌劇団・加古まち子）によれば劇団は園井の退団に反対していたが、退職金を辞退しての強行退団であった。
園井恵子 経歴
1943年、園井は当時最大級のスターであった阪東妻三郎の相手役・「吉岡夫人」役として、映画『無法松の一生』に出演する。吉岡夫人役には当初水谷八重子、次いで入江たか子が候補として挙がっていたが、両名の所属会社はこれを断り、代わって候補となった小夜福子も妊娠中で出演不可との返事であった。制作側は「あまり動かない役だから、ともかく一度お会いしたい」と食い下がり、後日設けられた両者の面会の場で、小夜はすでに大きくなった腹を見せた上で「私よりぴったりだと思う」と園井を紹介。このとき園井はアスピリン中毒で口周りに湿疹を生じたためマスク姿で、監督の稲垣浩が別室に連れだしてマスクを取るよう促したが、園井は「この顔を見られるぐらいなら、もうお断りします」と涙ながらに拒否し、完全な顔合わせのないまま、小夜の言葉を信じて起用が決まった。
園井恵子 経歴
撮影に入ると園井は顔合わせの頼りなさからは打って変わって真摯に役作りに取り組み、「松五郎」役の阪東ともども、撮影中以外にも役に入りきっていたという。この時、吉岡夫人の息子・敏雄の幼少期を子役として演じたのは沢村アキオ（のちの長門裕之）だったが、結婚するならば園井のような女性がいいと言っていた。稲垣は、その後の新作の出演も園井に打診しているが、後年、当時を振り返る際には「彼女は芸達者ではなく、芸熱心だった。役の人になりきるという基本をしっかり身につけた人だった」等と評している。
園井恵子 経歴
完成した『無法松の一生』は検閲により約10分間に相当するフィルムに鋏が入れられてしまったが、稲垣が「こんなにほめられていいのかしらと思うぐらい」の好評を博し、園井の名も映画スターとして一躍全国区のものとなった。当年の興行収入ランキングでは黒澤明の初監督作品『姿三四郎』を上回り、『伊那の勘太郎』に次ぐ第2位の成績を挙げた。稲垣は試写後の手紙で「何か貴女に適当な役があった場合は、また飛んでいくかも知れません。映画にはこりごりでも、せめて僕のモノには出てほしい」と綴っている。園井自身はのちに「『無法松』のときは初めてで、お相手の方もずいぶん歯がゆくお思いになったでしょうと、恥ずかしくてたまらない」と自省し、稲垣監督、宮川一夫撮影で再度映画に出演することを願っていたという。なお、後に稲垣は映画『乞食大将』の主演に園井を推薦し、また『無法松－』の演技に感心した山本嘉次郎も脚本用意の上で起用を図ったが、いずれも出演は実現しなかった（#逸話）。
園井恵子 経歴
『無法松－』のあと大映は園井に専属契約を持ちかけたが、園井は「当分、苦楽座の人たちと舞台の修行をしたい」としてこれを断った。なお、1943年4月のもので、東宝との契約交渉についての手紙も残されており、東宝からは給与、出演範囲の提示、苦楽座や映画への出演は自由、といった具体的な条件が示されていたが、園井は後援者である中井志づへの手紙で給与や出演範囲についての不満を漏らしており、その後どのように交渉したか不明であるが、締結に至らなかった。
苦楽座は園井が宝塚を退団する約2カ月前の1942年7月8日に、高山徳右衛門、丸山定夫、藤原鶏太、徳川夢声によって結成された。同年12月3日から旗揚げ公演を行い、園井はここで上演された3本の芝居のうち『玄関風呂』（尾崎一雄原作）に出演。以後苦楽座公演に継続して参加した。1944年には丸の内邦楽座での本公演および関西地方への巡業で舞台版『無法松の一生』が上演され、園井は映画同様吉岡夫人役を演じた。
園井恵子 経歴
この巡業は12月に終了したが、このころ東京への空襲が激しさを増しており、苦楽座幹部は活動困難とみて年末もしくは年明けに解散を決定した。その後、幹部のひとりであった丸山定夫が地方慰問を目的とした新たな劇団設立を提案。園井を含む12名がこれに賛同し、団員13名、スタッフ4名の計17名をもって「苦楽座移動隊」が結成され、日本移動演劇連盟に加入した。移動隊は『獅子』公演のため、岩手県盛岡市の繋温泉で稽古合宿を行ったが、この最中に新しい劇団名をという提案があり、暫定的に「桜隊」となった。この名が正式名称となるのは、同年6月に広島へ赴いてからのことである。
園井恵子 経歴
以後1月末から3月にかけて、『獅子』と『太平洋の防波堤』をもって関東、次いで広島へ巡演する。関東では工場慰問が主だったが、広島では病院で傷病兵の慰問も行った。3月4日に東京へ戻ったが、同10日の東京大空襲で府下の主だった劇場は焼滅、桜隊の面々も焼け出された。日本移動演劇連盟は、もはや都市を巡演する公演形態は不可能と判断し、所属各劇団を全国各地に疎開させ、それぞれに常駐して公演を行わせることを決定。桜隊の疎開先は広島県広島市と決まった。隊長の永田靖と丸山定夫が中国以西の地域に通じていたこと、また、先に広島市で公演を行った際、多くの観客から好評を得たことが都市選定の要因だったともされる。しかし、広島は軍都として有名だったにもかかわらず、未だ目立った空襲がなく却って危険視されていた場所で、この決定は桜隊内部の動揺を誘った。同年4月に園井が中井志づに送った手紙にも、広島行きを断ろうとしたが、主張しきれなかったという内情が綴られている。
園井恵子 経歴
（前略）東京に最後までとどまり、先生のおそばで勉強させていただくつもりでしたのに、広島へ劇団疎開することに決まり、私も一緒にまいることになりました。「生きていくうえは、いま死んでも、悔いない生活でなくてはならない」。このごろ盛んに謳われている言葉ですが、ほんとうにいま死んでもいい生活をしている人が、幾人いるでしょうか。求め求めて、とうとう広島行きとなりました。私が、東京に残るために広島行きを断ったら、劇団を解散するとか何かとごたごたして、三好十朗先生にも、「あなたは、芝居をやめる人ではない。とにかくやりなさい。選ばれた人は、最後までやめてはいけない。苦楽座の集まりのないときでも、私と話にいらっしゃい」とすすめられ、二日ぐらい考えたあげく、永田氏に負けました。丸山さんは、黙って廊下に座って、頭を下げられました。これからは、丸山さん、永田さんに引きずられるのではなくて、私が引っぱってまいります。やわらかく、強く手綱を取っていくことにしました。（後略） — 『園井恵子・資料集 - 原爆が奪った未完の大女優』pp. 143-144
桜隊は6月22日に広島に到着。これに先立ち隊長の永田靖と多々良純が徴兵のため劇団を離れており、所属者はスタッフを含めて14名であった。以後桜隊は『獅子』『山中暦日』『日本の花』の三本をもって広島から山陰地方を巡演。その最中に丸山が肋膜炎を発症したため、後を吉本興業系の移動劇団「珊瑚座」に託し、予定より早く広島に戻った。これが桜隊最後の公演活動となり、園井は苦楽座旗揚げ公演からの全公演に参加したことになった。
広島へ戻ったのち、池田生二が空襲に遭った沼津に残した家族の安否確認のため離脱。ほか3名が先の見通しに不安を覚えて帰京。さらに劇団事務長の槙村浩吉も俳優補充のため一時帰京し、園井を含む9名が広島市堀川町99番地の事務所に残された。園井は8月2日ごろより、兵庫県神戸市の中井義雄、志づ夫妻のもとで静養。劇団の召集日前日だった5日までそこで過ごしたのち、広島に戻った。
園井が神戸から戻った翌日の8月6日午前8時15分、アメリカ軍占領下のテニアン島基地より飛来したB-29爆撃機「エノラ・ゲイ」が広島上空で原子爆弾を投下。そのとき桜隊の面々は朝食を終えて各自の部屋に戻っており、園井は中井家からの持参品を皆で食べようと、盆を手に廊下を歩いていた。
爆発の衝撃により園井は廊下から庭に放り出されて気を失ったが、すぐに意識を取り戻す。下敷きになっていた壁から這い出すと、近くに高山象三（高山徳右衛門の息子）も倒れていた。高山は足先に軽傷、園井は全くの無傷であり、ふたりは約1km離れた比治山へ避難した。ほかに丸山定夫はひとり比治山に向かったが、途中で倒れてトラックに拾われ、傷病者の臨時収容所に運び込まれた。また、仲みどりも自力で事務所から脱出したが、すぐに体調が悪化し、京橋川の水中で難儀していたところを船舶部隊に救助され、のち東京に帰され東京帝国大学付属病院に入院した。ほかの隊員5名はこの時点で行方不明となり、後日、崩壊し全焼した事務所跡から白骨となって発見された。なお、爆心地は事務所から西方約750メートルの位置であった。
比治山で一夜を過ごした園井と高山は、翌日に海田市町（現海田町）の知人宅へ赴き8日昼まで過ごしたのち、鉄道が復旧したことを知って神戸に戻り、中井夫妻と再会した。このときの園井は、顔も服も薄汚れ、足元は地下足袋と男物の短靴を片方ずつ履いた「乞食のような姿」で、志づが一見して園井とは分からなかったほどだったという。後年、志づが稲垣浩に送った手紙によれば、園井は「母さん、助かったのよ、助かったのよ」と言って志づに抱きつき、周囲も安堵し喜びあっていた。
翌日から園井は衰弱著しかった高山の看病に当たったが、そのうち自身にも放射線障害の兆候があらわれはじめた。8月15日に終戦が伝えられると、園井の安否を気づかい中井家を訪れていた内海明子（宝塚の後輩、芸名：加古まち子。脚本・演出家の内海重典と結婚）に、「これで思いっきりお芝居ができるわ」と話し、目を輝かせていたという。17日には母・カメに宛てて近況報告と向後の再起を誓う手紙を出したが、これが絶筆となる。
しかし園井の容体は悪化し、18日夜頃に少々の髪が抜けはじめ、高熱を19日に発し、その後、皮下出血、下血といった放射線障害の症状が次々と顕在化し、急激に衰弱。この19日に八田元夫が園井の居所を探り当てて訪ねてきた。このとき園井はガンさん（丸山定夫）の安否を知りたがったが、返事に窮する様子から亡くなったことを悟ったようだった。
20日には園井は床につき動くことができなくなった。同日、高山象三が死去。翌21日、内海明子が氷で冷やしたガーゼを園井の顔に当てた際、「あー、気持ちいいわ」と呟いたのが最後の言葉となる。同日夕刻、内海重典が宝塚歌劇団からの退職金を枕元に届ける。園井はそれを眼前にかざしたがすぐに意識を失い、中井夫妻、内海夫妻、象三の様子を見に来ていた高山夫妻、桜隊演出家の八田元夫が見守る中で息を引き取った。満32歳没。16日には厳島で丸山定夫が、24日は東京で仲みどりが死去し、桜隊で被爆した9名全員が1カ月以内に命を落とす結果となった。
園井の遺体は翌日荼毘に付され、9月1日に合同の告別式が行われたのち、岩手県盛岡市内の恩流寺に葬られた。1952年には東京都目黒区の五百羅漢寺に桜隊の原爆殉難碑が建立され、1959年には広島市の平和大通りにも同様のものが建立された。五百羅漢寺の碑には隊員の遺骨も少量ずつ納められている。
2019年5月、「宝塚歌劇の殿堂」の顕彰者に加えられた。2014年の宝塚歌劇100周年時の100人、2016年の4人に続く、105番目の「殿堂入り」となった。5月31日より宝塚大劇場内の「宝塚歌劇の殿堂」において、遺品の扇子や小林一三からの手紙、舞台出演時の写真などが展示された。
園井恵子 人物
宝塚歌劇では喜劇的な役どころが多く、「二枚目半として宝塚随一」、「三枚目の大御所」といった評があった。しかし『歌劇』編集長の丸尾長顕によれば、当時のタカラジェンヌは三枚目といわれることを嫌がり、園井も「自分の三枚目は二枚目に近いと言われる」と言っては得意がり、自分を慰めているふしがあったという。
演出家の久松一聲はその演技を評し、「宝塚の舞台に粉黛を装う若人幾百、芸達者、なんでも来いは数あるが、滋味で目立たぬほどの演出の中に、底力のこもった、しかし品位を失わぬ演技は、はなはだ少ない。その少ない中の一人に数えられるのが園井恵子である」と評した。また菊田一夫は『文芸朝日』の宝塚50周年特集において、園井以後その演技力を凌ぐ者はひとりも出ていないとした。当時から「宝塚的」な芝居ではなかったとされ、鈴木彦次郎は後に新劇への転向を伝え聞いて「芸風からいって、私はそれが当然だと思ったし、その道へ進んでこそ、彼女の天分がフルに開花すると期待していた」と述べている。
園井恵子 人物
稽古熱心で知られ、宝塚時代に『ライラック・タイム』に出演の際、宿舎裏で夜ごとの自主稽古に熱中するあまり川に落ち、大声で助けを呼んだが、稽古の声と勘違いされて誰も助けにこなかったという逸話がある。苦楽座においても「新劇のリアルな基礎的訓練を欠いて」いることを自覚し、昼夜を分かたずひとり稽古に励んでいたという。稲垣浩も園井を「芸熱心」と評したことは上で述べた。また、中井夫妻への手紙の中では「あの人は自分の欠点を自分でよく知っていました。そして、映画ではその欠点が現れるものだ、ということもよく知っていました。あの人ほど自分の芸に大きな自信を持ちながら、自分の芸に臆病な人はいない、と思いました」と綴っている。
身長は155cm。当時でも男役としてはやや小さく、反対に娘役としてはやや大きいという具合で、園井自身「結局三枚目か、老け役なんかが私には向いている」と自己評価している。
また、「チカメ」と呼ぶ者があったほど非常に強い近視であった。本人はその度合を10度と述べており、最強度近視に相当する。知人でもすぐそばに来るまで判別できないというほどだったが、眼鏡を外した際、しきりに瞬きをしている様子が三枚目として彼女独特の飄逸味を生んでいるという評もあった。
園井恵子 人物
宝塚時代、特に親しかったのは同期生の社敬子や桜緋紗子であった。また、後輩の加古まち子（内海明子）は夫の内海重典いわく「園井さんを最もあがめていた一人」であり、結果として最期を看取ることにもなった。また、園井は最期の床で、自身が使用していた鬘を春日野八千代に託すよう頼み、春日野は1946年に出演した『人魚姫』でその鬘を着用した。
園井の方が私淑したスターは『無法松の一生』出演のきっかけも作った小夜福子で、「あなたの舞台は小夜に似ている」と一言言えば、何でもくれてしまうほど機嫌がよくなったといわれる。また女学生時代から「姐御女優」として知られた伏見直江の大ファンで、しばしば伏見の真似をしていたという。