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司
司（し/つかさ）は、日本古代の律令制において主に省のもとに置かれた官司の等級の一つである。
司 概要
職や寮と並び主に省（中務・治部・刑部・兵部・大蔵・宮内の各省）や衛門府・京職のもとに置かれて事務を行った。前二者との違いは基本職員である四等官の数の違いにある。通常四等官は長官・次官・判官・主典の四者から構成されるが､司の場合は基本的に次官が欠けている。また､前二者が省との間はある程度の独立関係であるのに対し､こちらはほぼ完全に省など上級機関の統制下に置かれている。職・寮・司の中で最も格が低いため､現業部門が多く平安時代に大部分が整理・統合された。
内兵庫のように形式的に独立した司もある。
基本的に「－司」と司の文字が後につくが内兵庫だけは普通つけない。春宮坊管下は監（げん）および署（しょ）と呼ばれる機関があるが､これも司の一種である。
司は職員の人数などによってさらに四等級に分けることができる。
司 司の一覧
※内膳司の長官は奉膳と称し2名いた。また次官として典膳（6名）が存在していた。これらは令制以前からの伝統による。
茨木市立庄栄小学校
茨木市立庄栄小学校（いばらきしりつしょうえいしょうがっこう）は、大阪府茨木市にある公立の小学校。敷地内に茨木市立庄栄図書館があり、校舎と図書館の間は連絡通路が設けられている。
茨木市立庄栄小学校 通学区域
卒業生は基本的に茨木市立三島中学校に進学する。
岡山県道353号石生奈義線
岡山県道353号石生奈義線（おかやまけんどう353ごう いしゅうなぎせん）は、岡山県勝田郡勝央町から勝田郡奈義町に至る一般県道である。
平岡理恵
平岡 理恵（ひらおか りえ、1979年1月25日 - ）は、競技麻雀のプロ雀士。静岡県出身。静岡大学理学部生物地球環境科学科卒業。血液型はA型。日本プロ麻雀連盟所属（現在、同団体内での段位は四段）。雀荘チェーン店・さんグループ専属でもあり、「さんグループの秘蔵っ子」・「魅惑のサウスポー」の異名も持つ。
モンド21杯には第1回以来、長らく出演がなかったが、2019年放送の第17回女流モンド杯にモンドチャレンジマッチ枠として出場。
2003年以来実に16年ぶりの出場となった。
平岡理恵 出演
※その他、「さんクイーンCUP」や「麻雀プロ最強戦」など、MONDO21内のテレビ対局にも出演している。
キネティック・アート
キネティック・アート（kinetic art）とは、動く美術作品または動くように見える美術作品のこと。
ただし、映画やアニメーションなどは、通常はキネティック・アートとはされない。カイネティック・アートと呼ばれることもある。
このアートは風などの自然やモーターなどの機械によって動き、表現者としてはジョージ・リッキーらがいた。物理的な意味で実際に「動く作品」の場合、その動力限としては自然の力（風や水流など）によるもの、電力や磁力によるもの、人力によるものなどさまざまである。ときには鑑賞者が動かすことを求められる作品もある。作家によって計算された動きが再現される作品もあれば、自然の風力を応用したアレクサンダー・カルダーのモビール作品に顕著なように、計算不能な偶発的な動きを採りこんだものもある。
動く作品の場合は立体作品（彫刻）となるが、「動くように見える作品」の場合は、平面作品でもありうる。それらの多くは人間の錯視作用が綿密に計算された作品であり、本来は静止画であるはずのものが動いて見えたり、律動を感じたり、点滅が見えたりする。こうした錯視を応用した作品はオプ・アートとも呼ばれるが、キネティック・アートとオプ・アートは重なりあう。
キネティック・アート
また、アニッシュ・カプーアや井上武吉の一部の作品のように、鏡や鏡面処理された素材を用いたもので、鑑賞者の動きに応じて光学的な意味でイメージが変化する作品や、さまざまな光源を組みこんだ作品（ライト・アート）もときにキネティック・アートと呼ばれることがある。
キネティック・アートは、カルダーをはじめ、ニキ・ド・サンファルの二度目の夫ジャン・ティンゲリー、ジョージ・リッキー（en:George Rickey）、新宮晋、飯田善国らの作品がパブリック・アートとして日本でも各地に設置されており、すでに一定の認知を獲得している。このキネティック・アートという用語が定着したのは1950年代のことである。その確立においてカルダーの作品が決定的な意味をもったため、しばしばカルダーをもってキネティック・アートが創始されたと記述されることがある。これを必ずしも誤りとはいえないが、立体作品に動きを採りこむ試みそのものは、当然のことながらカルダー以前からある。
キネティック・アート
ナウム・ガボ（en:Naum Gabo）が1920年に公表した「リアリスト宣言」は、美術の領域で構成主義の語を肯定的に用いた最初の例とされるが、「キネティック」の初出もまたこの宣言である。その大部分は現存しないが、ガボみずから実験的な作品を制作している。デュシャンも1920年代以降に一連の「回転する作品」を発表している（デュシャンは「モビール」の命名者でもある）。そこには錯視作用（残像効果）と動きとが同時に採りこまれたものもある。またこれら以前にも、すでに20世紀初頭において、機械文明に新たな美の可能性を見た未来派たちは「動く彫刻」を志向していたし、デュシャンのレディメイド「自転車の車輪」（1913年）も、素朴ではあっても「動き」を採りいれた作品に違いはない。さらにいうなら、花火や噴水も古典的な「キネティック・アート」であり、要は何をもって美術とするかの定義次第である。
同様に未来においても「キネティック・アート」は、美術の境界が曖昧化するとともに、絶えざる拡張が予想されるジャンルである。特にインスタレーションの分野では、点灯したロウソクをそのまま使ったナムジュン・パイクの作品、生きた蟻が巣穴を掘る「造形」を鑑賞させる柳幸典の作品、腐っていく魚を作品にして物議をかもしたイ・ブルなど、一回性の「動き」を作品化することが珍しくなくなっており、美術作品における「動き」の観念が今後どう拡張していくかは、もはや予測がつかない。
ダ埼玉
ダ埼玉（ダさいたま）とは、「ダサい」と「埼玉県」を掛け合わせた造語である。埼玉県を「野暮ったい」「垢抜けない」ものと見なして揶揄することを目的としている。この造語は1980年代初頭、竹の子族という若者たちのファッションから着想を得たタレントのタモリによって考案されたもので、自身が司会を務める『森田一義アワー 笑っていいとも!』内で発信したことを契機に1984年の流行語となった。同義語にド埼玉があり、この造語と「ダサい」との組み合わせにより「ダ埼玉」に変化したのだともいわれる。いちタレントの発言に端を発したこの造語は広く普及するとともに、語の使用のみならず、この語が含意する埼玉のイメージをめぐって、行政をはじめとする幅広い人々の反応を引き起こした。以下では、その経緯や背景、その後に与えた影響について詳述する。
ダ埼玉 経緯
芸能界デビューから1980年代にかけてのタモリは攻撃的な言動の芸風で知られ、「表面的には明るく振る舞うが、内面に暗さを抱える人物」に対して「ネクラ」と対義語の「ネアカ」という表現、愛知県出身者の使用する名古屋弁に対して「エビフリャー」（エビフライの意）などの表現を好んで使うなど、自身の番組内でさまざまな人々や地域やジャンルを笑いの対象としていた。
そのタモリが埼玉に関心を持ったのは、1981年（昭和56年）2月26日に放送された『タモリのオールナイトニッポン』の「思想のない歌」コーナーの中でさいたまんぞうの「なぜか埼玉」というコミックソングを取り上げた時からといわれている。当初、この歌は売り上げが芳しくなかったが、2月26日付けの放送が全国オンエアされると聴取者の間で抑揚のない歌い方とメロディが評判となり、さいたはメジャーデビューに至った。
ダ埼玉 経緯
その後、当時の若者の間で流行していた竹の子族という風俗の愛好者に埼玉県や千葉県出身者が多いことが調査結果により明らかになると、1982年（昭和57年）2月14日放送のテレビ朝日系列の番組内、同年3月に刊行された『現代用語事典ブリタモリ』などで、栃木県、埼玉県、千葉県、神奈川県を一括りにし、各県の頭文字を合わせた「トサチカ」「トサチカ族」という造語を披露した。
やがて、タモリは竹の子族がもんぺ風の衣装など世間一般には「垢抜けない」と見做される服装あるいは奇抜な服装を身に付けていたことから、「ダサい」と評するようになった。さらに同年10月4日からフジテレビ系列で放送開始された『森田一義アワー 笑っていいとも!』の中で「ダ埼玉」という言葉を頻繁に使用し、当時の流行語となった。
ダ埼玉 経緯
1980年代当時、タモリは『オールナイトニッポン』の番組内に「お国批判にしひがし」というコーナーを設け聴取者から笑いのネタを募ると、自身の出身地である福岡県を皮切りに、愛知県や埼玉県に限定せず全国各地を笑いの対象として揶揄していた。新語ウォッチャーのもりひろしは「タモリがひそかに発信したのは『言葉』ではなく『着眼点』だったように思う。彼が媒介となって地域コンプレックスをあぶり出し、言葉やアイデアの面白さを増幅させた」と評している。埼玉に関しては造語の発信だけでなく、『笑っていいとも!』の番組内において「昨今の風潮を子供が気にしているので、当事者自身の言葉で否定してほしい」と訴える視聴者の主婦からの投書を「…ええ、真実を隠すことになりますので、嘘は言えません」と撥ねつけ笑いものにするパフォーマンスを行ったことや（『笑っていいとも!』1983年2月10日放送分）、タモリとは言明されていない「あるタレント」がテレビ視聴者に対して後進的なイメージを植え付けるため、前時代的な「下肥え担ぎ」のパフォーマンスを行ったことが記録として残されている。
ダ埼玉 経緯
『笑っていいとも!増刊号』の編集長を務めていた雑誌編集者の嵐山光三郎は1987年（昭和62年）に出版した自著の中で、埼玉だけでなく茨城県や千葉県といった東京近郊を一括りにし、「渋谷、原宿あたりをブルンブルン走っている暴走族や、六本木で取材のテレビカメラの前で競ってピースマークをしている」いわゆる不良少年や、「土地の値上がりや親から受け継いだ資産で、難なくサラリーマン東京人の収入を上回り元気になった」青年層に批判の目を向けた。
埼玉県では問題を深刻に捉え、1983年（昭和58年）6月に埼玉県庁内にイメージアップのための調査研究グループを設立、県発行の広報誌『県民だより』昭和58年9月号において問題をテーマにした紙上討論会を開き、埼玉県知事の畑和、埼玉大学名誉教授の小野文雄、埼玉県出身のタレントの所ジョージのコメントや読者からの投書を掲載した。この中で、畑は埼玉を軽く見る風潮について「東京との比較」、小野は「江戸時代から江戸を中心とした幕府の支配体制に組み込まれ、明治時代以降も県内に中心となる都市を持たなかったこと」を理由の一つに挙げた。一方、所は「東京を仕事の場、埼玉を生活の場と割り切る」とした上で、「もっと東京指向であって良い」と主張した。
ダ埼玉 経緯
昨年、県が行った県民意識調査では肯定的意見が大多数を占め86%の人が「埼玉県を好き」と答えているんですよ。「あかぬけない」「田舎臭い」というのは、東京との比較で言ってるのでしょうが、埼玉には埼玉ならではの、例えば「人情味がある」「緑が多い」とかの良さがあるということです（後略）。 — 畑和
ダサイと軽蔑するのは、他より優れた地位に就きたいという人間の心理でしょう。優越感は劣等感の裏返し。気にすることはありません。（中略）埼玉の良いところは人々が寛容であっさりとしているところ。豊かな自然と共に、住んでいる人にとってはとてもいいところです。ただ、東京と違って都市環境が劣っているのは事実です。今後、このような面が改良されれば、ダサイと言われても何でもないのですが。 — 小野文雄
タモリが言ってるのはあれは冗談。お仕事なんです。でも、オレが言ってるのは本当にそう思ってるから。別に埼玉という土地を嫌いなわけじゃないし悪さを感じている訳でもないけど、特に若い奴らを見てると「オレたちは田舎者じゃない、東京がなんだ」なんて強がりを言ったり、見栄をはっているところがダサイんだよ。何をしたって東京には勝てっこないんだから若い奴らはもっと東京指向でいいと思う。でも、まあ子供を育てるにはいいところだと思うね。自然も残っているし（後略）。 — 所ジョージ
ダ埼玉 経緯
一連の動向を知ったタモリはさらに関心を持ち、『笑っていいとも!』の生放送中に埼玉県庁に電話取材を試みると、埼玉県議会の議題に取り上げられる事態へと発展した。1984年3月13日付けの『埼玉新聞』は自由民主党選出議員の片貝光次と畑知事との間で質疑応答が行われた際、畑知事のアピールに議会が沸き立ったと報じた。また、同年4月に調査研究グループによる報告書『埼玉の魅力―イメージアップをめざして』が出版された際、研究グループのリーダーは「タモリが教わることはあっても、こちらが学ぶことはありません」と回答したといわれているが、当の埼玉県民はタモリの言動を「一種のユーモア」として楽しむ者、言葉通りに受け取り反応する者、それを冷笑する者などに分かれた。
一方、『県民だより』昭和58年9月号に掲載された読者からの一部報告例や、1984年3月13日付けの『埼玉新聞』の報道にあるように、「ダ埼玉」という言葉や埼玉県を揶揄する風潮は1980年代を通じて全国に波及した。紙上討論会にコメントを掲載した所沢市出身の所は1984年（昭和59年）頃、自身の出演番組内で埼玉県を揶揄するジョークを繰り返し、マイナスイメージの定着に一役買う結果となった。
ダ埼玉 経緯
こうした風潮は2000年代ころまで続き、東京への良好なアクセスと住環境、あるいは県内の独自性や著名な人物の存在などといった地域特性を無視し、否定的な評価を受ける機会が多かった。
1992年（平成4年）6月、元参議院議長の土屋義彦が埼玉県知事に就任した。土屋はかねてから県民の東京に対する依存意識の根深さ、県を揶揄する風潮、経済企画庁が発表する「豊かさ指標」による低評価、前例踏襲的で柔軟性を欠いた県政に疑問を感じていたといい、マイナスイメージからの脱却を掲げ、同年11月14日の県民の日に合わせて「彩の国」という県の愛称を制定した。
なお、土屋は1997年（平成9年）に出版した自著の中で、幕末の思想家・吉田松陰の残した「国の最も大なりとする所のものは、華夷の弁なり」という言葉を引用し、次のような主張をしている。
「華夷の弁」とは華夷弁別、つまり当時の儒者が中国のみを文化の中心とし日本を低く見る風潮を戒め、日本もまた立派な国であることを自覚する大切さを説いたもので、自分の生まれた土地がどんな僻地であろうと劣等感を抱く必要はなく、その場所で励むならばそこが「華」だと松陰は言うのである。

そこには、西国の僻地長門国の萩、そのまた郊外の松下村塾から天下を奮発振動させる根拠地としてみせよう、という松陰の気概が示されている。これをもし埼玉県と東京の関係にあてはめるならば、埼玉をこそ「華」の地にしなければならない。 — 土屋義彦
土屋は従来の箱物行政にも疑問を感じていたといい、畑知事時代に計画された一部事業計画を白紙化する一方で、バブル色の強い「埼玉コロシアム」「埼玉メッセ」を柱とした「埼玉中枢都市構想」については県の自立性を高める好機と捉え、経済状況や防災面に即した計画案「さいたま新都心中枢・中核施設基本整備計画」に修正、彩の国さいたま芸術劇場については芸術文化活動への助成を重視する施策を行った。
また、県のシンボルとして、浦和レッズのホームスタジアムで2002 FIFAワールドカップの試合開催地となる国内最大級のサッカー専用スタジアム・埼玉スタジアム2002の建設、さきたま古墳公園の整備、入間郡越生町の「さくらの郷」計画を三つの柱とした施設整備を進めたほか、さいたまスーパーアリーナの開館記念事業としてバスケットボールのスーパードリームゲーム2000の開催、2001年のバスケットボール・ヤングメン世界選手権や2006年バスケットボール世界選手権決勝ラウンドの開催地誘致に成功するなど、「彩の国キャンペーン」に留まらず埼玉の積極的なイメージ改善を行った。
このほか実現はならなかったものの、2002 FIFAワールドカップ決勝戦招致の先頭に立ち、神奈川県横浜市との間で招致合戦を展開し、東京タワーに代わる新電波塔建設計画（新東京タワー）をさいたま新都心に誘致する政策を行った。
土屋知事の任期中の積極的なイメージアップ政策により、1980年代のように「ダ埼玉」と評されることは少なくなったが、土屋の後任として知事となった上田清司の下でも埼玉県ブランドの積極的な発信が行われ、イメージアップ政策は継続して執り行われている。
ダ埼玉 背景
先述のように芸能界デビューから1980年代初頭のタモリはラジオ番組『タモリのオールナイトニッポン』の毒舌パーソナリティーとして若者の間でカルト的人気を獲得していた。その手法はいわゆる「密室芸」「身内芸」であり、「排除の論理で、排除された者を笑いのめす」のが特徴となっていた。その矛先は主に「田舎」「田舎者」「インテリ、文化人」に向けられ、「田舎」であれば名古屋を槍玉にあげ、「田舎者」であればミュージシャンのさだまさしや小田和正らの楽曲をその最たるものと批判し、「インテリ、文化人」であれば寺山修司、竹村健一、大橋巨泉の言動を時には批判、時には誇張して笑いの対象とした。ただし、自身のクラさも批判対象に密かに忍ばせる、あるいはクラさを一身に引き受けていたともいい、そうした姿を周囲に晒すことで、一部ファンとの間で連帯感を生み出していた。
『週刊現代』1983年2月5日号に掲載されたタモリのインタビューによれば、名古屋批判の趣旨のほか、次のターゲットとして埼玉県を推す意見があることについての自身の見解が記されている。それによると1983年初頭の時点ではあくまでも名古屋が田舎批判、地方批判の本命であり、埼玉は別次元のものと捉えていたという。
ダ埼玉 背景
名古屋を攻撃したのは日本人のいやらしさ、偏狭さ、バカさ加減があそこに集約されていたんでやったまででね。それに世の中、だいぶイイ人ばかり増えたから攻撃の相手がいなくなっちゃった。次はサイタマっていう人もいますが、名古屋とは次元が違うしねえ。ただ東京の隣の県でありながら一歩埼玉に入ると、線を引いたように田舎になるところが不思議ですねえ。 — タモリ
作家の小林信彦によれば、タモリは深夜番組時代から埼玉県、千葉県といった東京の隣県を笑いの対象としており、小林は「心の隅に、チラとはあるが、明らさまに口にする」ような「地方差別」の類は（近隣に親戚縁者のいる）東京生まれの人間であれば出来ない無粋なものと評している。一方で小林は「タモリについて好意的に見れば、視聴者が本質的に『なんらかの差別』を好むことを見抜いたのは鋭いと思う」と評している。
ダ埼玉 背景
一方でタモリは1981年（昭和56年）をピークに毒舌家としての側面を後退させ、お茶の間向けの芸風にイメージチェンジを図ろうとしており、小林、コラムニストの亀和田武、イラストレーターの山藤章二らから批判を受けていた。こうした批判についてタモリ自身は『週刊現代』1983年2月5日号において「毒がなくなったというけれど、自分は昔から同じで、毒なんてないと思っている。普通の人が面白いと思うことをストレートにやっていただけでね。それが毒だといわれても」と弁明している。これに対し、放送作家の景山民夫は山藤との対談の中で『笑っていいとも!』出演以降のタモリの芸風転向について次のように語っている。
景山 （前略）で、最初のうちは、「『笑っていいとも!』が始まって一年半ぐらいはタモリ自身ももとのタモリの部分にかなりしがみついていたんですけども、怖いもんで、毎日、週に五日間、あのオバさんとミーハーの女の子の前に出てると、つまり自分が接してる人間に合わせてるんですね。
山藤 ありますね。
景山 とくに、あれは公開ですからねェ。そちらのレベルに合わせていく芸にどんどんなってって……。だから、はっきりいってしまえばつまり流す芸になっちゃたと。
ダ埼玉 背景
先述のように埼玉県を軽く見る風潮について、埼玉大学名誉教授の小野文雄は、江戸期に幕府の支配体制（江戸幕府）に組み込まれ、これ以降も県内に中心となる都市を持たなかった点を挙げている。
小野によれば、武蔵国の本県域に相当する地域（以下、北武蔵）を根拠地とする武士団は、源頼朝を棟梁とした武家政権樹立（鎌倉幕府）の原動力となった。室町期の平一揆の乱を契機に武士団は衰退を余儀なくされたものの、武蔵の地は戦国期を通じて諸将から戦略的に重視され、争乱の場となった。こうした立場は豊臣秀吉による小田原征伐後の徳川家康の関東移封と、秀吉没後の徳川家による支配体制の確立により変化が生じた。
ダ埼玉 背景
北武蔵は、江戸幕府が置かれ、政治・文化の中心となった江戸の後背地として、米を中心とした農業生産、利根川や荒川の治水と新田開発、大名が主要街道を往来する際の使役に携わるなど商業面においても産業面においても密接な関係を築いた。地域内は約20万石の藩領のほか江戸幕府直轄の天領、幕府旗下の知行所が占めていたが、これらを治める譜代の家臣達は徳川家に対する中央集権的意識を強く持ち合わせ、なおかつ転封も多かったことから、独自性は生まなかった。明治以降、埼玉県が成立した後も東京圏に組み込まれたため、県民としての連帯意識、独自の県民性を育むには至らず、昭和の高度成長期にともなう人口流動により、日本有数の大県となった後も変化はなかったとしている。
歴史学者の武光誠によれば、江戸時代を通じて北武蔵の住民は江戸へあこがれの感情を抱くようになった。それとは対照的に、江戸の住民が北武蔵をやや低く見る風潮が育まれ、後の埼玉県を揶揄する風潮へと引き継がれたとしている。さらに本県が東京都と寄り添うように位置する地理的状況からも、その二番煎じのように見せている、としている。
政治学者の小山博也によれば、明治期を通じてマスメディアにより「難治の県」と見る風評が広められた。第5代埼玉県知事・久保田貫一は、強権的な政治姿勢を打ち出したため埼玉県議会の反発を招き、不信任が可決されたが、このことは「難治の県」と見る風評を助長させる結果となった。その後も排水事業や治水事業などをめぐる地域内対立が続き、「難治の県」とする見方を後押しした。小山は1989年（平成元年）に刊行した『埼玉県の百年 県民100年史』の中で明治期の風評について「この間まで語られてきた『ダサイ』な埼玉もこの系譜上にある」と記している。
この造語が登場した1980年代初頭の関東地方は、集団就職のために上京した団塊世代が地価高騰や結婚の機会のため東京郊外へと移動した。人口流動の過程で地域ヒエラルキーが形成され、「第四山の手」と称される東急田園都市線などの沿線地域は東急によるブランディング効果もあり、上京者たちのヒエラルキーの頂点と見なされた。
団塊世代と入れ替るように、ポスト団塊世代が大学進学のため東京都心部に流入したが、都心部は若者が集まり情報の発信地とされる一方、埼玉県を始めとした郊外地域はそれより劣るものと見なされた。こうした都心部と郊外の関係を率直に反映した作品作りも行われた（#文化的影響）。
ダ埼玉 文化的影響
1980年代には埼玉県を揶揄する風潮に乗じて『翔んで埼玉』（『やおい君の日常的でない生活』収録、魔夜峰央、白泉社、1986年）や『こちら埼玉山の上大学ボクシング部』（唯洋一郎、集英社、1986-1989年）といった漫画作品が刊行された。また、関東圏と思しい大学サークルにおける、すき焼きの肉をめぐる攻防と葛藤を描いた『最後の晩餐』（『かっこいいスキヤキ』収録、泉昌之、青林堂、1983年）も、当時の地域ヒエラルキーを反映したような内容となった。ただし、こうした傾向の作品は1980年代を境に減少した。
1990年代以降、埼玉県内を舞台やモデルとした作品は増加傾向にあり、作品の登場人物が地域のシンボルとなった事例もあった。その理由についてさいたま文学館は「多くの漫画は多数の登場人物が交錯し時間・空間の変化するイメージを求め、都市や市街地を舞台に設定する。『ダ埼玉』とは都市化・市街化の遅れた県の状況をからかう表現であり、県内における都市化・市街化の進行は『ダ埼玉』イメージの消滅と軌を一にする現象だったと考えられる」と評した。
ダ埼玉 文化的影響
2015年（平成27年）11月、日本テレビ放送網のバラエティ番組『月曜から夜ふかし』において、前述の『翔んで埼玉』が取り上げられ、埼玉県を徹底的にディスる内容が話題となった。同年12月、同作が宝島社から復刊されると55万部を超えるヒットとなり、埼玉県知事の上田清司も「悪名は無名に勝る」とコメントを出した。このうち、売り上げの3割を埼玉県内の購入者が、65パーセントを女性の購入者が占めた。
さらに2019年（平成31年）2月22日には同作の実写映画が公開され、同年3月24日時点で興行収入25億円、観客動員数193万人を記録した。一連のヒットについて、ヒップホップに見られるような自分の地元を茶化しあう「地方ディス」、自治体PRとして定番となりつつある「ふるさと自虐」に基づくものではないかといった指摘がある。
同時期には、群馬県では『お前はまだグンマを知らない』、島根県でも『島根自虐伝』がメディア化されている。『なぜ埼玉県民だけがディスられても平気なのか?』など、分析を試みる書籍も発売されている。
高畠真紀
高畠 真紀（たかばたけ まき、1968年4月21日 - ）は徳島県出身の元アイドル。おニャン子クラブのメンバーで会員番号は39であった。
高畠真紀 略歴
1986年（昭和61年）5月30日にメンバーに加入。同年12月25日に退会した。のち東海大学に進学し、アイドルとしての活動は短かった。「新・会員番号の唄」に参加している。モデル活動ののち、航空会社の客室乗務員を務めた。
高畠真紀 あだ名
年齢の割におとなびていたため、他のメンバーからは「おかみさん」と呼ばれていた。
吉田裕美子
吉田 裕美子（よしだ ゆみこ、1971年1月3日 - ）は、日本の元タレント。埼玉県出身。身長157cm。体重48kg。
吉田裕美子 経歴
おニャン子クラブ会員番号45番のメンバーとしてデビュー。フジテレビ『夕やけニャンニャン』でのオーディション参加当時は特に進路希望がなく、「クラブ活動希望」としつつもメンバー入りした。
1987年3月20日に『夕やけニャンニャン』で行われた第4回卒業式でおニャン子クラブを卒業。その後もアイドル雑誌の巻頭グラビアを飾ったりドラマに出演したりと芸能活動を続けていたが、後に芸能界を引退した。
UP4800
UP4800 は、日本電気(NEC)がかつて開発・製造していたUNIXサーバである。
UP4800 概要
商品としては、NECのミニコンピュータ「MSシリーズ」の後継とされた。プロセッサにMIPSを使い、またUnixとしてはSVR4ベースのUP-UXおよびUX/4800を提供した。エンジニアリングワークステーションであったEWS4800と比較し、用途の位置づけから、RAS（信頼性、可用性、保守性）を強化したハードウェア構成とした。
マルチプロセッサ機種は全て対称型マルチプロセッシングシステムであり、システムバス制御チップはNEC独自設計である。
好調な売り上げを記録したが、後にこの分野の商品は、自社製ではなく、ヒューレット・パッカード社のハードウェアを提供する方針に（NXシリーズ：NX7700，NX7700i）切り替えられた。
弓岡真美
弓岡 真美（ゆみおか まみ、1970年9月15日 - ）は、おニャン子クラブの会員番号34番としてデビューした日本の元タレント。千葉県船橋市出身。身長154cm。体重42kg。
弓岡真美 来歴・人物
「テレビで『夕やけニャンニャン』を見ていて、画面に映るおニャン子クラブが学校のクラブ活動みたいで楽しそう」と思い、オーデションを受け合格したが、おニャン子クラブに入った直後から、グループ内での派閥抗争に巻き込まれ、浮いた存在になってしまったこともあり、「おニャン子クラブ時代にはあまり良い思い出もなく、したたかな人の方が生き残れる世界」と、解散した後のインタビューで答えている。事実、番組内の卒業式では岡本貴子と高畠真紀は別れを惜しむメンバーに囲まれたのに対し、弓岡を取り巻くメンバーはほとんどいなかった場面が見られた。
日産・R89C
日産・R89Cは、日産自動車が1989年に開発・製作した全日本スポーツプロトタイプカー耐久選手権（JSPC）、世界スポーツプロトタイプカー選手権（WSPC）、およびル・マン24時間レース参戦用のグループCカーである。
日産・R89C 概要
1989年より日産がWSPCに本格参戦するのに合わせて製作された。前年型R88Cはマーチ製だったが、R89Cはローラカーズの製作となった。デザインコンセプトを日産が、設計・製作はローラが担当し、日産側からは水野和敏が開発に参加している。ローラによるシャシーの呼称はT89/10。日産がグループCにローラを使用するのは、1985年から1986年に掛けて柳田春人らがドライブしたT810（フェアレディZC）以来だった。R89Cは日産初のカーボンモノコックのCカーだった。
ル・マン24時間レース参戦を強く意識し、車体は全体に低いシルエットを持ち、リアタイヤにはカバーが掛けられて空気抵抗の低減が徹底されている。ル・マン仕様は、当時のサルト・サーキットに存在した6 kmに及ぶ直線“ユノディエール”に対応するため、前後とも17インチタイヤを採用しており、よりフラットな印象を与えている。
日産・R89C 概要
R89C-01 - 04の計4台が製作され、R89C-01、R89C-04がWSPCを戦うニッサン・モータースポーツ・ヨーロッパ（NME）が、R89C-02、R89C-03がJSPCを戦うNISMOがそれぞれ使用した。
エンジンは3.5リットルV型8気筒ツインターボのVRH35。エンジンをシャシー構造の一部とするストレスマウント方式を採用しているのが特徴。
タイヤは前年までJSPCにおいてブリヂストンを用いていたが、1989年シーズンから国内、国外ともダンロップを使用する。
日産・R89C 戦績
イギリス・スネッタートンにおいて1989年4月3日 - 5日にR89C-01のシェイクダウンテストを行った後、4月15日 - 18日にかけてアメリカのアリゾナで高速耐久テストを行う。このテストで最高速度386 km/hを記録した。その後ヨーロッパに戻り4月26日 - 28日フランス・ポール・リカールのテストではR89C-01はル・マン仕様で、新たに完成したR89C-02はWSPC仕様でテストを行い、5月2日 - 4日にフランス・ディジョン行われた合同テストには2台のR89Cが持ち込まれ、このテストには長谷見昌弘、星野一義の両ドライバーも参加した。
WSPCにはNME（1台エントリー、1台Tカー）が、JSPCにはNISMO（2台エントリー）がそれぞれ参戦した。
R89CはWSPC第2戦ディジョンでデビューした。デビュー戦ながら予選6位の好位置を獲得。しかし決勝ではウインドスクリーンにクラックが入るトラブルが2度も起こり15位に終わった。
日産・R89C 戦績
この年WSPCシリーズから外れたル・マン24時間にはNME、NISMO、エレクトラモーティブから1台ずつの3台がエントリー。予選12位からスタートした24号車（NME）は、2周目5位、3周目4位、4周目3位とレース開始とともに大きく順位を上げたが5周目のミュルサンヌでザウバー・メルセデスをかわそうとしてスピンしレースを終えた。日本人クルーの乗る23号車は予選19位から着実に走り、5時間目には4位にまで順位を上げていた。しかし深夜になってオーバーヒートでリタイヤした。エレクトラモーティブが走らせる25号車も予選15位から5位にまで順位を上げていた16時間目にエンジントラブルによってリタイヤした。
WSPC第3戦ハラマでは予選6位からスタート。決勝はタイヤの摩耗に苦しみ8位に終わった。
続くWSPC第4戦ブランズハッチからマシンをモデファイ。リヤに19インチタイヤを採用し、ブレーキディスクをカーボン化。またリヤタイヤのスパッツは撤去された。予選は4位。決勝では順調に順位を上げザウバー・メルセデス61号車に次ぐ2位につけていた19周目、ザウバーを抜こうとしてコースアウトしリタイヤ。
NMEは第4戦ブランズハッチの後、ドイツ国内スプリントレース・ADACスーパーカップ第4戦ディープホルツに出場。マーティン・ドネリーの手により優勝した。
日産・R89C 戦績
WSPC第5戦はニュルブルクリンクで行われた。これまでスタートドライバーを担当していたジュリアン・ベイリーはル・マン、ブランズハッチでのミスによってその座をはく奪されアンドリュー・ギルバート＝スコットがスタートドライバーを務めた。予選4位からスタートしたR89Cは18周目ザウバー・メルセデスを交わしてトップに立ち後続との差を広げた。しかし次第に燃費が苦しくなり、終盤にザウバーの2台とヨーストポルシェにかわされ4位に後退。その後ラストラップの最終コーナーで燃料切れによりリタイアした。
WSPC第6戦ドニントン。予選3位の好位置からスタートしたR89Cは決勝でも序盤の混戦を抜け出し独走、ザウバー・メルセデスの2台がこれを追う展開となる。ニュルブルクリンクの時のような燃費の不安もなく優勝の可能性もあったが、終盤ピット作業でペナルティを受け、さらに右リヤタイヤのスローパンクチャーにも見舞われペースを落としたが3位に入り本格参戦後初の表彰台を獲得した。
予選7位からスタートしたWSPC第7戦スパ・フランコルシャンではソフトタイヤでスタートした序盤はペースが上がらなかったが、ハードタイヤ交換後着実に順位を上げて3位に入り2戦連続表彰台を獲得した。
日産・R89C 戦績
スパの後、再びADACの第5戦ニュルブルクリンクにジュリアン・ベイリーのドライブにより参戦し3位表彰台を得た。
WSPC最終戦メキシコではバンピーな路面に苦しみ予選8位。決勝では上位グループでレースを進めたが、残り2周になってエンジントラブルが起こり12位に終わった。
シリーズランキング5位は、1989年からフル参戦した4メーカー（日産・トヨタ・アストンマーティン・マツダ）の中では最高の成績である。
1990年のル・マン24時間レースにはフランスのクラージュがR89Cで出場し予選29位。決勝はトラブル続出の中22位で完走した。
JSPCでのR89Cのデビュー戦は第3戦富士500マイルで23号車が予選3位、24号車が予選4位につけた。決勝では2台のペースは速く後続を引き離して1-2体制を築いたが、32周目24号車がエンジントラブルで後退。かわって23号車がトップに立ったが37周目、燃料ポンプのトラブルでリタイアした。一度は後退した24号車はその後追い上げ2位にまで順位を挽回したが、右リヤタイヤをバーストさせリタイアした。
次の第4戦鈴鹿1000kmは決勝は台風により延期され予選のみ行われたが、このレースからJSPC仕様車でもリヤタイヤが19インチ化された。
日産・R89C 戦績
第5戦富士1000kmは雨の中行われた。予選6位からスタートした23号車はオープニングラップの1コーナーで水に乗りコースアウトしリタイア。予選11位からスタートした24号車は8位に終わった。
延期になっていた第4戦鈴鹿1000kmは12月に行われた。23号車はテストでマシンをクラッシュさせて不参加。予選3位の24号車は予選2位のトヨタ36号車が最後尾スタートとなったためフロントローからスタートした。上位グループでレースを進めていたがスピンアウトし大きく後退、トップから37周遅れの10位に終わった。
当時ポルシェ・962CをドライブしてJSPCに参戦していた岡田秀樹は、当時AUTOSPORT誌に連載していたコラムでライバルであるR89Cを「あのマシンはとんでもなく速い」と評している。
このR89Cをベースに、ローラは翌年型R90CKを開発。日本の日産本社はR89CのモノコックをベースにR90CPを開発した。
日産・R89C R90V
1990年、1991年のJSPC及び1990年のWSPC第1戦鈴鹿、ル・マン24時間レースにチーム・ルマンがR89CをベースとしたマシンR90Vで出場したのでここに記す。R90VはR89CにR90CPのサスペンションを組み込んだマシンでルマンがメンテナンスを行い、タイヤはヨコハマタイヤを使用した。
1990年はJSPC第3戦富士500マイルでの6位入賞以外目立った成績を残していないが、雨で中止になった第2戦富士1000kmでポールポジションを獲得している。他車がレインタイヤで予選を行うなか、和田孝夫がカットスリックでアタックしてのポール獲得であった。
1991年の開幕戦富士500kmにはR91Vとして出場し4位入賞。第2戦からルマンはニューマシンR91VPを登場させるが、第3戦のレースでR91VPは大破炎上し使用不能になり、第4戦鈴鹿1000kmから再びR90Vを登場させる。その後第5戦 - 第7戦はR90VPとしてエントリーし第5戦菅生500kmでは5位に入賞した。
岡本貴子
岡本 貴子（おかもと たかこ、1971年3月16日 - ）は、おニャン子クラブの会員番号35番としてデビューした日本の元タレント。東京都出身。身長160cm。体重46kg。
岡本貴子 経歴
1986年1月10日に『夕やけニャンニャン』のオーディションに合格し、おニャン子クラブの会員番号35番として芸能活動をスタートさせる。（ただし合格時は中学生であったため、中学卒業後の1986年3月14日より『夕やけニャンニャン』へのテレビ出演をしている。）合格時の得点は合格点数ギリギリの101点であった。また、オーディションには弓岡真美と同時に合格している。
浅野長恒
浅野 長恒 （あさの ながつね、万治元年（1658年） - 享保17年9月7日（1732年10月25日））は、江戸時代中期の旗本寄合。播磨国赤穂藩浅野家の分家（若狭野浅野氏）にあたる。幼名は大石万千代。通称は長三郎（ちょうさぶろう）、のち隼人（はやと）。官位は従五位下、美濃守・壱岐守・市正（いちのかみ）。
浅野長恒 生涯
赤穂藩浅野家家老の大石良重の長男として誕生した。母は赤穂藩主浅野長直の娘。はじめ大石万千代と名づけられたが、母方の血統に従って、長直の養子に入って浅野長三郎と改名し、寛文10年（1670年）2月28日にはじめて将軍徳川家綱に拝謁した。
寛文11年（1671年）3月5日には赤穂藩領から新田3000石を分知されて寄合旗本に列した。元禄6年（1693年）5月10日、幕府御使番に就任し、11月17日には目付にかわって日光山へ派遣された。また12月18日には布衣（六位相当になったことを意味する）の着用を許された。元禄7年（1694年）に目付代として大坂にあった時、大和国宇陀松山藩主織田信武が発狂して自殺するという事件が起こったが、11月7日に幕府からその調査を命じられて宇陀松山藩へ赴いた。元禄12年（1699年）2月28日には第14代目山田奉行に就任。元禄13年（1700年）12月21日には従五位下・美濃守に叙任した。
浅野長恒 生涯
しかし、元禄14年（1701年）3月14日、宗家の当主浅野長矩が吉良義央に刃傷に及んだ罪に連座して出仕禁止となり、5月6日出仕は許されるも山田奉行の職は解任されて、また将軍への拝謁も禁止されたままだったが、6月25日になって拝謁を許された。
出仕が許可されると、長恒は又従兄弟にあたる大石良雄の討ち入りに反対し、宗家の広島藩と共に進藤俊式や小山良師らを説得して同志の盟約から抜けさせるなど、一党の切り崩しを図った。
しかし結局、元禄15年（1702年）12月15日、赤穂事件が起きてしまい、長恒は再び出仕を止められたが、元禄16年（1703年）3月8日に許された。
正徳元年（1711年）5月1日堺奉行に就任。享保6年（1721年）10月17日紀伊国和歌浦東照宮の御宮および其余の神社に奉幣の御使をつとめた。後この功績で時服三領を賜った。享保14年（1729年）7月25日高齢を理由に職を辞し、享保17年（1732年）9月7日に死去。享年75。高輪泉岳寺に葬られた。法名良啓。
なお妻は、赤穂城収城を命じられた木下公定（実父は遠山友貞）の養女であった。子に浅野長豊、大久保忠高、富沢利実、柳沢信孝室らがいる。
浅野長恒 旗本屋敷
江戸屋敷は新大橋際（現在の中央区日本橋浜町）にあった。
ジョン・マーチン・シェバーリ
ジョン・マーチン・シェバーリ（John Martin Schaeberle、1853年1月10日 - 1924年9月17日）は、ドイツ生まれの、アメリカ合衆国の天文学者。ドイツ語名、ヨハン・マルチン・シェバーレ(Johann Martin Schäberle) であるが、幼い時にアメリカ合衆国に帰化した。アメリカ式に John M. Schaeberleと書かれるが、家族友人からはマーチンと呼ばれた。ヴュルテンベルク王国エシェルブロン（現在のバーデン＝ヴュルテンベルク州ベーブリンゲン郡ゴイフェルデン）出身。
生まれた翌年に一家でアナーバーへ移住。ミシガン大学でジェームズ・クレイグ・ワトソンに学んだ後、1878年から1888年まで、ミシガン大学で働いた。私設の観測所をつくり、3つの彗星を発見した。1888年からリック天文台の最初の観測メンバーとなった。
主に日食の写真撮影を手掛け、日食観測用のSchaeberle cameraなど各種の天文機器を考案した。1888年にプロキオンの伴星を発見した。1897年からリック天文台の台長をつとめたが、1898年にジェームズ・エドワード・キーラーに台長をゆずって引退した。その後はアナーバーで亡くなるまで過ごした。
月のクレータ、火星のクレータに命名されている。
大船軒
大船軒（おおふなけん）は、神奈川県鎌倉市岡本に本社を置いていた駅弁等の製造を行うJR東日本グループの企業及びその展開ブランド。鎌倉市大船の大船駅を中心に、JR東日本の駅構内で駅弁の販売や駅そば店を営業していた。
企業としては2023年（令和5年）4月1日に株式会社JR東日本クロスステーションを存続会社として吸収合併された。商標等も承継され、展開ブランドだった「大船軒」や「茶のみ処」はJR東日本クロスステーションの展開ブランド名として存続している。
大船軒 歴史
創業者の富岡周蔵は、大船駅が開業した1888年（明治21年）頃に大船へ移住して駅前で旅館を開業した。のちに駅構内の弁当販売を発案し、1898年（明治31年）に販売許可を申請すると5月6日に許可され、5月16日に営業を開始した。この年を大船軒のはじまりとしている。申請書は販売品目として「弁当」「鮨」「茶」「玉子」などが記載されていた。
1899年（明治32年）、当時は、銀座や神戸などの一部の高級洋食店でしか供されていなかったサンドイッチを駅弁に取り入れ、「衛生 サンドウイッチ 旅行用」を発売した。これにより、サンドウヰッチが広く世間に知られるようになり、駅弁としての一大ブームとなる。当初は輸入品を使用したハムを自家製造すると好評を得て、1900年（明治33年）に関連事業として独立させて鎌倉ハムの製造販売を行う鎌倉ハム富岡商会を設立した。1913年（大正2年）4月に漁港料理の鰺の押し寿司を駅弁化して発売した。1931年（昭和6年）3月に会社を株式会社となり、現在の本社事務所である新社屋が落成する。大戦勃発までに、シュウマイの販売、小田急電鉄藤沢駅構内で営業、企業内食堂の受託など事業を手広くした。
大船軒 主な商品
大船軒サンドウヰッチ
ボンレスハムとチーズを用いた日本初の駅弁サンドイッチ。大船に居を構えていた黒田清隆が欧米を外遊中に食したサンドイッチの味が忘れられないと創業者の富岡周蔵に語ったことをきっかけとして開発、創業翌年の1899年に発売。ハムは当初輸入品を使っていたが、戸塚近郊のイギリス人から製法を学び自社製造に移行、後に鎌倉ハム富岡商会に発展した。
鰺の押し寿司
大正初期に相模湾近海で数多く獲れていたアジを活かした弁当として、皮を残し歯ごたえを付けたアジの半身の塩漬けを食べやすい大きさに詰めた赤酢入りの酢飯と合わせ関西風に押して馴染ませ仕上げた駅弁。1913年に発売。2021年時点では中アジの切り身を用いた通常品と発売当初同様の小アジの半身を用いた「伝承鰺の押し寿司」、またネタを変えた「サーモン押し寿司」「鰺と小鯛の押し寿司」といったバリエーションが存在する。
大船軒 駅構内店
駅弁（鯵の押寿しなど）
上記のほかに、JR横浜駅中央南口改札内と川崎駅自由通路で不定期に販売する。戸塚駅・東戸塚駅以北は崎陽軒のみとなり、平塚駅以西は東華軒、小田原駅・熱海駅は大船軒（東戸塚駅・平塚駅は2020年1月15日閉店）と東華軒、それぞれの売店で扱う。
駅そば
茨木市立春日丘小学校
茨木市立春日丘小学校（いばらきしりつかすがおかしょうがっこう）は、大阪府茨木市にある公立小学校。通称は丘小（おかしょう）。
茨木市立春日丘小学校 通学区域
卒業生は基本的に茨木市立西中学校と茨木市立西陵中学校へ分かれて進学する。
コニカミノルタプラネタリウム
コニカミノルタプラネタリウム株式会社（英: Konica Minolta Planetarium Co., Ltd.）は、プラネタリウム関連機器、映像ソフトの製作会社。日本のプラネタリウムメーカーである。コニカミノルタ株式会社の完全子会社となっている。
コニカミノルタプラネタリウム 沿革
ミノルタ株式会社のプラネタリウム事業の沿革も併せて記述する。
コニカミノルタプラネタリウム 製品・サービス
INFINIUM Σ（インフィニウムシグマ）
ドーム径 15m - 27.5m。一般恒星数 16,000個（7.0等星）から27,000個（7.5等星）。天の川 約380,000個｡一球式。
INFINIUM L（インフィニウムL）
ドーム径 18m - 27m。恒星数 15,000個（7.0等星）から29,000個（7.6等星）。一球式。
INFINIUM S（インフィニウムS）
ドーム径12m - 20m。恒星数 12,800個（6.8等星）から15,000個（7.0等星）。一球式。
COSMOLEAP 10（コスモリープ10）
ドーム径10m。恒星数 6700個、6.25等級まで。二球式。
COSMOLEAP 8（コスモリープ8）
ドーム径8m。恒星数 3900個、5.75等級まで。二球式。
Cosmo Leap Σ(コスモリープシグマ)
8～20mの水平ドーム/傾斜ドームに対応｡恒星数 約9,000個､6.5等星までを再現可(ドーム径による)｡
GEMINISTAR III（ジェミニスター3）
光学式投影機InfiniumまたはCosmo Leapと後述するデジタル投影機の連動操作を可能とする統合制御システム｡
コニカミノルタプラネタリウム 製品・サービス
ドーム径 12 - 20m(Type S)、18 - 27m(Type L)。恒星数 12,800-15,000個(Type S)、15,000-29,000個(Type L)。
GEMINISTAR II（ジェミニスター2）
光学式投影機InfiniumまたはCosmo Leapと後述するデジタル投影機の連動操作を可能とする統合制御システム｡ ドーム径 14m - 20m。インフィニウムとデジタルドーム投映機の一体型。恒星投映能力はINFINIUM Sと同等。
MS-7
ドーム径6m - 8m。恒星数 3500個、5.65等星まで。学校教育用コンパクトタイプ。
SKYMAX（スカイマックス）
複数台のビデオプロジェクタを連動させ、プラネタリウムドームに全天周映像を投映するシステム。
SKYMAX DS（スカイマックスDS）
SKYMAXに恒星投映機能（3Dデジタルプラネタリウム）を追加したシステム。
LASERSCAN（レーザースキャン）
プラネタリウム用レーザー投映装置。フルカラーでの映像プログラムを投映できる。
MEDIAGLOBE（メディアグローブ）
映像投影部に魚眼レンズを使用したビデオプロジェクタを用い、ドームスクリーンに恒星投影や全天周映像の投影を行うシステム。コンパクトで、学校やアミューズメント施設向け。
コニカミノルタプラネタリウム 製品・サービス
MEDIAGLOBE-Lite（メディアグローブ ライト）
MEDIAGLOBEの制御部と投影部を分離したもの。性能はMEDIAGLOBEに準ずる。投影部本体の大きさはMEDIAGLOBEよりさらにコンパクト。
SUPER MEDIAGLOBE（スーパーメディアグローブ）
MEDIAGLOBEの中型ドーム用スケールアップ版。3Dデジタルプラネタリウム対応。
MEDIAGLOBE-II（メディアグローブ2）
MEDIAGLOBEの後継機種。MEDIAGLOBE-Lite同様、投影部と制御部が分離している。
SUPER MEDIAGLOBE-II（スーパーメディアグローブ2）
SUPER MEDIAGLOBEの後継機種。ネイティブコントラスト比（絞りを使用しない状態でのコントラスト比）を高め、従来機種よりも暗色の再現性を向上させた。
DYNAVISION-LED（ダイナビジョン エルイーディー）
ドームに自発光LED素子を配列し、これまでにない没入感と臨場感を実現した映像システム。
Iwerksphere 870（アイワークスフィア870）
全天周フィルム映写機。
ASTRO-TEC（アストロテック）
米国Astro-tec Manufacturing, Inc.社のアルミパネル製プラネタリウムドームの販売および設置工事。
コニカミノルタプラネタリウム 運営施設
2022年3月24日時点で、コニカミノルタプラネタリウム株式会社が直営館として以下のプラネタリウム5施設を運営しているほか、受託館として福岡市科学館のドームシアター（プラネタリウム）の運営も行っている。
コニカミノルタプラネタリウム満天 in Sunshine City（コニカミノルタプラネタリウムまんてんインサンシャインシティ）は、池袋サンシャインシティワールドインポートマート屋上において運営されているプラネタリウム。サンシャインプラネタリウムの事業を継承して2004年3月20日に「サンシャインスターライトドーム“満天”」として開業し、2007年10月13日に「コニカミノルタプラネタリウム“満天” in Sunshine City」としてリニューアルオープン。その後も2011年7月7日にリニューアルオープンし、さらにサンシャインシティの改装のため2015年12月1日にも再度リニューアルオープンしている。
以前の投映機はINFINIUM-S（一球式）、SKYMAXを使用していた。
Infinium Σ投影機はLED照明が恒星原板ごとに装備され、原板で7等星の恒星まで投影可能。その他に23個の1等星と3個の変光星は個別の恒星投影機で色や瞬きを再現、また惑星投影機で5個の惑星、月、太陽を投影することができる。館では一般的な楽しみ方以外に、持参の双眼鏡による鑑賞も勧めている。
コニカミノルタプラネタリウム 運営施設
主な番組
通常の宇宙に関する番組の他に、有名アーティストによるナレーションや音楽付きの番組や、投影中にアロマオイルの香りを場内に漂わせた「ヒーリングプラネタリウム」が投影される。詳細は公式サイトを参照。
コニカミノルタプラネタリウム天空 in 東京スカイツリータウン（コニカミノルタプラネタリウムてんくうインとうきょうスカイツリータウン）は、東京スカイツリータウンの7階において運営されているプラネタリウム。2012年5月22日開業。
投映機は光学式プラネタリウム「INFINIUM S」とデジタルプラネタリウム「SUPER MEDIAGLOBE-II 4K」の2種で構成される統合型プラネタリウムシステム「GEMINISTAR III TENKU」を使用、見やすくするために座席を階段状に配置しリクライニングシートを使用している。
オフィシャルパートナーとしてJ-WAVEが参画しており、今後共同でイベントなどを行う予定となっている。公認サポーターとして過去に「満天」でナレーションを行った事のある天野ひろゆき（キャイ〜ン）と水樹奈々、オープニング作品のナレーションを担当した竹中直人と楽曲提供を行った平原綾香が選ばれている。
コニカミノルタプラネタリウム 運営施設
主な番組
『満天 (池袋)』と同様、有名アーティストによるナレーションや音楽付きの番組や「ヒーリングプラネタリウム」が投影される。
コニカミノルタプラネタリアTOKYO（コニカミノルタプラネタリアとうきょう）は、有楽町マリオンの9階において運営されているプラネタリウム。2018年12月19日開業。
投映機は2018年度グッドデザイン金賞を受賞した「Cosmo Leap Σ」を使用、さらにドームの裏側に何台ものスピーカーを配置し、前後左右に加え上下や回転といった、きめ細かな音像移動を表現できる立体音響システム「SOUND DOME」が使用されている。
戦前の1937年から終戦の1945年まで東京初のプラネタリウム東日天文館がコニカプラネタリアTOKYOと同じく有楽町にあり、1945年の空襲による被害で閉鎖された。東日天文館の閉鎖から73年の月日を経て有楽町にプラネタリウムが復活した。
主な番組
『満天 (池袋)』『天空』と同様、有名アーティストによるナレーションや音楽付きの番組や「ヒーリングプラネタリウム」が投影される。
コニカミノルタプラネタリウム 運営施設
コニカミノルタプラネタリウム満天NAGOYA（コニカミノルタプラネタリウムまんてんなごや）は、名古屋市のイオンモール Nagoya Noritake Gardenの3階において運営されているプラネタリウム。2021年10月27日開業。
日本国内初のLEDドームシステム（DYNAVISION-LED）を採用したプラネタリウムとなる。
コニカミノルタプラネタリアYOKOHAMA（コニカミノルタプラネタリアよこはま）は、横浜市・みなとみらい地区の横濱ゲートタワーの低層棟2階（低層部に併設）において運営されているプラネタリウム。2022年3月24日開業。
名古屋の施設に続き、日本国内2館目のLEDドームシステム（DYNAVISION-LED）を採用したプラネタリウムとなる。
ちばらき
ちばらきあるいはちばらき県（ちばらきけん）とは、東関東の千葉県と茨城県の2県を掛け合わせた造語である。
利根川を挟んで伝統的に結びついた常総（千葉県北部と茨城県南部）の地域性を地元住民が冗談めかしたことが由来とも、千葉県内を実質的な生活圏とする茨城県南東部の依存性を表したものともされる。ちばらぎと表記される場合もある（後述）。
ちばらき 経緯
旧常陸国南部（現・茨城県南地域の一部）と旧下総国（現・千葉県東葛地域・印旛地域・茨城県北相馬地域）は利根川を挟んで結びつきが強く、常陸国の住民の居住地域と江戸時代より商業の発展した佐原や銚子との間は水運で結ばれ、東葛・印旛地域を生活圏とする者もいた。1871年（明治4年）、明治政府によって廃藩置県および県の統廃合が行われ、現在の千葉県域、茨城県域を跨ぐ形で新治県と印旛県が成立した。やがて1873年（明治6年）に印旛県が廃止され千葉県が成立、1875年（明治8年）に新治県が廃止され利根川以北が茨城県に、利根川以南が千葉県に編入されるなどして県域が確定した。
また、明治時代末になり鉄道敷設の気運の高まりと共に東葛・印旛地域は鉄道で結ばれ、茨城県域も日本鉄道の路線（後の常磐線）と接続し東京と繋がったが、大正時代に発生した小作争議の際に茨城県南地域は千葉県域の農民運動の影響を受けるなど、依然として無視できない関係となっていた。『茨城県史』は「ちばらき」という造語はそうした地域性の表れと記している。
ちばらき 経緯
茨城県は石岡市の地磁気観測所の影響で鉄道の直流電化ができず、都市化が遅れたものの、首都圏の人口増加と交流電化技術の登場に伴い、1950年代になると千葉県東葛地域の松戸市、1960年代に入ると同地域の柏市、我孫子市及び茨城県南地域の取手市、1970年代以降も牛久市、北相馬郡藤代町（現・取手市）や利根町、龍ケ崎市、守谷市などにおいて宅地開発が進められ、東京都心への通勤者が増えるなどベッドタウン化が進行した。
鹿行地域は霞ヶ浦（西浦）・北浦によって分断された農村地域だったが、1970年に千葉県や東京都とを結ぶ国鉄（現・JR）鹿島線が開通すると千葉県との関係が強まった。平凡社刊の『世界大百科事典』は、こうした背景の中で「ちばらき」という俗称が生まれたと記している。