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ダライアスII 移植版
中ボスはすべてのゾーンで別の物が用意され、前作『スーパーダライアス』の全てのボスと、数体のオリジナル中ボスで構成されている。
引き続き2画面バージョンを移植した版が大半だったが、後述するSwitch版で初めて3画面版の移植が成された。
セガサターン版『ダライアスII』
画面のレイアウトが変更されており、ゲーム画面とスコアが分けて表示される。プレイ中LRボタンで画面を拡大縮小できるが、縮小すると解像度の問題でドットがつぶれる（ただし勲章のみ縮小されない）、拡大すると自機の動きに合わせて画面が左右にスクロールする形になりフィールドの全容を把握しにくくなる、トモマヤ砲台の当たり判定が厳しくなるなど、アーケード版と異なる部分がある。ソフト側で設定できる連射数がアーケードより遅い。なお、BGMはCD-DA収録。
PlayStation 2版『ダライアスII』
『タイトーメモリーズII 上巻』に収録。こちらは画面がアーケード版と同じレイアウトで表示される。通常のテレビ画面に収まるよう、上下が黒帯状態の縮小（レターボックス）表示となった。オプション設定時に画像比率を8:3から4:3とすることで、1画面表示の設定を行うことも可能であるが、ワイド画面（16:9）比率でない世代のテレビでは縦が2倍に引き伸ばされた表示となる。
ダライアスII 移植版
Nintendo Switch版 / PS4版 / PC (Steam)版『ダライアスII』
『ダライアス コズミックコレクション』の1作品として収録。（前述のとおり、『SAGAIA』も収録）
PS2版から年月も経過し、家庭のテレビもHD（720p前後）以上の解像度を持つ事が基本の時代に発売されることから、家庭用ゲーム機としては初めてワイド画面（16:9）比率のテレビでも縮小や引き伸ばしの無い、オリジナルの画角そのままで映像を出力することが可能となった（デフォルト状態ではPS2版と同様レターボックス表示となるが、大画面サイズのテレビならばオリジナルと概ね同サイズかそれ以上の画面サイズでプレイ出来る）。このほか筐体インストラクションパネル表示や自機ショット・アームのパワーアップレベル可視化といった複数のオプションも実装されている。
Switch版リリースから約1年後にPS4版が『ダライアス コズミックコレクションAE』として、さらに約半年後にSteam版が『ダライアス コズミックコレクション アーケード』と題してリリースされた（いずれもダウンロード専売で、内容は概ね家庭用ゲーム機版と同じもの）
Nintendo Switch版『ダライアスII』（3画面版）
『タイトーマイルストーン2』の1作品として、前述のとおり3画面版が初移植。
こちらは先のSwitch2画面版と移植担当企業が異なることもあり、オプションに関しては必要最低限の機能のみ実装される。
画角については基本的にオリジナル版そのままとなり、Switchと一体化しているディスプレイでも同様となるが、視認性については厳しくなるため、現実的には大型の外部ディスプレイに映し「TVモード」で遊ぶ事が必須となる。
アーケードアーカイブス版『ダライアスII』 (3画面版)
アーケードアーカイブスの1作品としてPlayStation 4とNintendo Switchにて配信。『タイトーマイルストーン2』収録版と同じく3画面版の移植となる。
「ディスプレイ設定」ではディスプレイの背面に表示する壁紙の有無、筐体の画面に関する雰囲気を再現するための設定が可能。
「こだわり設定」にて1P側コントローラーで2P側機体を使用できるようにする、アームの耐久値の表示、コントローラーの振動のON/OFF、エンディングのテキストを原作通りに表示するかどうか、といった事を設定可能。
ダライアスII 音楽
本作の作曲を担当した小倉によると、前作『ダライアス』が世界観に合わせて激しい音楽にした事を受けて、本作では対照的に静かな音楽にしたと語る。また、当時小倉に実子が誕生した事もあり、父性を意識した事も影響しているという。最終ステージの曲である「say PaPa」には「パパ!」と呼ぶ声がサンプリング音源で収録されているが、これは小倉の実子の声であり、子供をビデオ撮影していた際に偶然子供が「パパ!」と喋った声をサンプリングしている。サウンドトラックのクレジットには実際に実子の名前が記載されている。
最初のステージの曲「OLGA BREEZE」に出てくる「ツナサシミ」というフレーズに関しては、本来は「サシミにして食ってやる!」というフレーズのつもりが翻訳者にうまく伝わらず、「ツナサシミが食べたい」という表現になってしまった。しかし、「面白いし、まあいいか」という理由で採用になったと語られている。
小倉本人としては後のインタビューで「なかったことにして欲しいと思われる曲はありますか」と言う問いにあまり大きい声で言えないですけど、としながら本作を挙げた事がある。その際「Say Papa」「MUSE VALLEY」は例外とし、「OLGA BREEZE」はライブで演奏した事を挙げ、「『あの曲が嫌いなのか？』っていうと、そうでもないんです」と語っている。
ダライアスII スタッフ
アーケード版
メガドライブ版
PCエンジン版
ダライアスII 評価
アーケード版
1991年に刊行されたゲーメストムック『ザ・ベストゲーム』において、それまでの全アーケードゲーム作品を対象とした読者投票では第19位を獲得、同誌では発売後の状況に関して、「プレイするのに20分や30分待ちは当たり前というほどすごいものであった。そのため、プレイの順番で不公平がおこらないように、列を作ってプレイする方式をとっていたゲームセンターもあったほどだ。これほどの人気を得たのはテトリスの後に出たゲームではダライアスIIがはじめてではないだろうか」と評しているが、「ゲーム性や音楽はプレイヤーの間で賛否両論あった」とも記載されている。
メガドライブ版
ゲーム本『メガドライブ大全』（2004年、太田出版）では、「業務用の贅をつくした『ダライアスII』を、メガドライブに"落とし込む"のは、勝ち目の薄い戦いだ。波打つラスタースクロール、1ポイント。画面の上下をちょん切ったビスタサイズにして原作の操作感覚に近づけた、1ポイント。BGMはメガドラ特有のくぐもった音に変化はしたが『Say Papa!』と歌わせ、1ポイント。みるみる3ポイントを獲得、合格」、「サードパーティ初の『大容量』8M（ビット）のROMを採用し、全24面をもれなく収録。そのうち1Mを、艦橋を背負って走り回るヤドカリ戦艦『ヤマト』の動きに当て、メガドラの面目を守ったのだ」と評している。
ダライアスII 評価
PCエンジン版
ゲーム誌『ファミコン通信』のクロスレビューでは合計21点（満40点）、『月刊PCエンジン』では70・85・75・70・80の平均76点（満100点）、『電撃PCエンジン』では55・60・75・50の平均60点（満100点）、『PC Engine FAN』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、20.4点（満30点）となっている。
マクロス ダイナマイト7
『マクロス ダイナマイト7』（マクロス ダイナマイトセブン / MACROSS DYNAMITE-SEVEN）は、1997年から1998年にかけて発売されたOVA。テレビアニメ『マクロス7』の後日談にあたる作品。全4巻（各30分）。
マクロス ダイナマイト7 概要
テレビシリーズの人気を受けて2年後に制作されたオリジナルストーリー。主人公の熱気バサラが放浪中に立ち寄った惑星ゾラで、謎の「銀河クジラ」を追う人々に出会い、バサラ自身も銀河クジラに歌を聴かせようと奮戦する、という物語である。ロードムービー調の展開で、ハーマン・メルヴィルの小説『白鯨』を思わせるテーマが描かれる。
おもなスタッフやキャストはテレビシリーズと共通であるが、キャラクターデザイン・作画監督はテレビシリーズの桂憲一郎に代わり、各話の作画監督を務めていた新羽こういちろう（伊藤岳史）が担当した。また、CGはテレビシリーズのリンクスに代わり、GONZOが担当した。
音楽面については、テレビのない辺境惑星を舞台に架空のラジオ番組をBGMとして使う演出が特徴となっている。
Fire Bomberの新曲「DINAMITE EXPLOSION」が流れるオープニング (OP) アニメーションは、各話ごとに4パターンが使用された。エンディング (ED) アニメーションは、原作者の河森正治が世界各地で撮った写真や動画に手描きのキャラクターを合成している。なお、手描き部分の作画監督はOP、EDともに黒田和也が担当した。
2007年11月24日から同年12月22日まで、毎日放送「アニメシャワー」枠にてテレビ放映された（12月8日は特別番組放映のために休止）。
マクロス ダイナマイト7 あらすじ
バロータ戦役から1年が経過した西暦2047年、マクロス7船団はふたたび宇宙航海を続けている。戦争終結の立役者であるFire Bomber（ファイアーボンバー）は銀河系に轟くメジャーロックバンドとなったが、ボーカルの熱気バサラは人気に辟易し、メンバーに黙って気の向くまま一人旅に出かける。
バサラは放浪先の辺境惑星ゾラで武装集団と現地のパトロール隊との交戦に巻き込まれて負傷し、ゾラ人の少女エルマに助けられる。エルマは、この惑星には年に一回「銀河クジラ」と呼ばれる謎の存在が回遊してくること、武装集団は密漁団で、売り物にするためクジラを狙っていることをバサラに語る。エルマの父グラハムもまた、クジラに歌を聞かせようとして命を落とした妻マリアの敵を討つためクジラを狙っていた。バサラはクジラに歌を聞かせようと意気込んでマリアの形見であるVT-1Cに乗って宇宙へ飛び出し歌うが、群れを率いる白い銀河クジラの影響により機体を破壊されて宇宙空間に放り出される。
マクロス ダイナマイト7 あらすじ
エルマの姉でパトロール隊員のライザに間一髪で助けられるものの、瀕死の重傷を負ったバサラは治療室に収容される。朦朧とする意識のまま治療室を抜け出したバサラはエルマに連れられ、どんな傷でも治るというゾラの秘湯に浸かる。歌っている最中に見たクジラのぎらつく目を思い起こしたバサラはたちどころに復活し、同じく傷を癒していたグラハムとともにクジラの墓場と呼ばれる場所にたどり着く。
バサラ、エルマ、グラハムは、墓場に描かれた古代人の記録からクジラの秘密を知る。死にたくとも死ねず、何百万年ものあいだ群れを率い、仲間の死を見送り続けた白いクジラをみずからの手で死に場所へ導くというグラハムに対し、バサラは死を望んでいるのはグラハム自身ではないかといい、改めてクジラに歌を聞かせることを決意する。グラハムの家に戻ったバサラたちは、密漁団と武器密売人の交渉現場に潜入していたライザから、密漁団が狩りの邪魔をする白いクジラを反応弾で消し去ろうとしていることを知らされる。バサラは一足先に宇宙へ飛び出したグラハムの後を追い、歌の力に着目した銀河クジラ研究者のローレンスによってスピーカーシステムを搭載されたVF-19Pに乗って再び宇宙へと向かう。
マクロス ダイナマイト7 あらすじ
バサラは戦場のなか、クジラに向かってひたすらに歌い続ける。密漁団は反応弾を放つが、白いクジラは赤い花粉を放って爆発からその身を守り、何事もなかったかのように回遊を続ける。バサラはその姿に感激してさらに熱唱し、クジラはついにその歌にこたえるように歌いだす。寿命を迎えた一部のクジラは墓場に落ち、それにより生じたエネルギーを十分に吸収して新たな個体を産み出したクジラの群れは、銀河のかなたへと飛び去ってゆく。その後、絶縁状態にあったグラハムとライザは和解し、バサラは弟子入り志願するエルマに歌とは何かを一言で伝えると、そのまま機体を借りてゾラを飛び立つ。
マクロス ダイナマイト7 設定・用語
本作は銀河系辺境にある惑星ゾラが舞台となる。軌道上には小天体で形成されたリング（通称アステロイドベルト）を持ち、表面には水や大気を有する。多様な植物が生い茂り、棲息する動物の雄は腹部に「袋」を持っている。地球人類も生存が可能な環境であるが、後述する銀河クジラの影響で大気中に雑菌が繁殖するため、移住には適さないとされている。
この惑星にはゾラ人（ゾラじん）という先住種族が存在し、地球文化圏と友好的な関係を結んでいる。外見は地球人に似ているが、横に長く伸びた耳が特徴で、前髪と後ろ髪で色や質が異なっており、男性は前腕部に剛毛が生えている。言語能力などに関与する共生生命体キャットスネーキー（三つ目の蛇のような生き物）を首に巻いている。農耕や狩猟中心の素朴な暮らしを営んでおり、文化レベルは地球における20世紀前半の先進国レベルであるとされるが、パトロール隊では可変戦闘機や宇宙船など地球の進んだテクノロジーも取り入れられている。
マクロス ダイナマイト7 設定・用語
ゾラ人の文化では映像メディアが発達しておらずラジオを主要メディアとしており、劇中ではラジオドラマ「ゾミオとゾリエット」、カラオケ番組「カラオケバンバン」、音楽番組「フォールドストリーム」などといった番組が流される。「ゾミオとゾリエット」は、マクロス11出身で仕事のためゾラに住む男性ゾミオが使用人のゾラ人女性ゾリエットと関係を持ち、彼女と結婚してゾラに永住することを決意するが、ゾミオの腹には「袋がない」という理由で破局を迎え、すべてを失うという内容。
地球人とゾラ人とのファーストコンタクトがどのようなものであったのかは、作品中では描かれていない。『マクロスF』では、地球人と混血可能であるとされており、メインキャラクターのひとりミハエル・ブランはゾラ人の血を引いているという設定である。地球人やゼントラーディ人同様、50万年前に銀河を支配した星間文明プロトカルチャーによって生み出された種族であるとする説を紹介した資料も存在する。
惑星ゾラの風景や生物、乗り物などのデザインは宮武一貴が手がけている。「ひなびた漁港のような星を舞台にしたい」という河森の要望があり、技術水準はテレビが普及していないということで昭和30年代を想定し、風景は宮武が住む三浦半島をモデルとしている。
マクロス ダイナマイト7 設定・用語
銀河クジラ（ぎんがクジラ）は、年に1回惑星ゾラ付近に回遊してくる巨大な存在の通称。通常の銀河クジラと、群れを率いるひときわ巨大な白い銀河クジラ（通称「白い奴」「白クジラ」）が存在する。宇宙船の機関部に転用できるため許可制で捕鯨が行われているが、密漁を行う者もあとを絶たず、パトロール隊との衝突が続いている。
古代のゾラにおいては「バーラエナ」と呼ばれ、数百万年の時を生きるという「白きバーラエナ」（白クジラ）は神として畏れられていた。銀河学会においては、植物性の構造を持つ星間物質で構成されたエネルギー体であり、意思を持つ生命ではないと見なされてきた。通常のクジラは約7,000年間生きたあとに惑星ゾラにある「クジラの墓場」に墜落し、エネルギーをゾラに還元する。そのエネルギーを吸収した白いクジラが「赤い胞子」、通常のクジラが「白い胞子」を放ち、それらが融合することで新たな個体が生まれる。
銀河クジラのデザインも宮武が手がけた。クジラに見えなくてもよい、植物的な生物かもしれないと考え、ノズルに相当する箇所を植物の根のようにしている。設定画では「深読みすれば…」と前置きしたうえでゼントラーディ軍の戦艦ノプティ・バガニスのモデルになった可能性について言及している。
マクロス ダイナマイト7 登場人物
熱気バサラ
声 - 林延年、歌 - 福山芳樹
Fire Bomberのボーカルとギターを担当。
ミレーヌ・フレア・ジーナス
声 - 桜井智、歌 - チエ・カジウラ
Fire Bomberのボーカルとベースを担当。
ガムリン・木崎
声 - 子安武人
統合軍ダイアモンドフォースの隊長。
レイ・ラブロック
声 - 菅原正志
Fire Bomberのリーダー。キーボードを担当。
ビヒーダ・フィーズ
Fire Bomberのドラムスを担当。
エルマ・ホイリー
声 - 阪口あや
歌手志望のゾラ人少女。
ライザ・ホイリー
声 - 岡本麻弥
エルマの姉。パトロール隊員。
グラハム・ホイリー
声 - 中田譲治
エルマ、ライザの父。巨人化し、銀河クジラとの戦いに執念を燃やす。
ローレンス
声 - 中原茂
パトロール隊の科学者。
パトロール隊隊長
声 - 安井邦彦
ライザの上司。
カリバ
声 - 小杉十郎太
密漁団のリーダー。
マクロス ダイナマイト7 登場メカ
VT-1C オストリッチ
民生型バルキリー。複座練習型VT-1が民間に払い下げられたもの。グラハムの家にあった機体をバサラが使用。クジラ捕獲用の銛撃ち銃を持つ。
作業用バルキリー
マクロス7の修復を行っている機体。左手の部分が溶接機になっている。
VF-5000G スターミラージュ
惑星ゾラパトロール隊の主力機。複座練習型VF-5000T-Gも登場する。新星インダストリー初の開発機で2010年後半時期ではVF-4 ライトニングIIIに代わる主力機であった。殺傷力のないショック弾仕様のミサイルランチャーを装備。
VA-3C改 インベーダー
密漁団の主力可変攻撃機。クジラ捕獲用の銛撃ちガンポッドや、マイクロミサイル、腕に内蔵のパルスレーザーを装備。
VF-17D ナイトメア
統合軍の特殊作戦機。ロスチャー商会の密売品のひとつ。
VF-22S シュトゥルムフォーゲルII
マクロス ダイナマイト7 登場メカ
統合軍の最新鋭特殊作戦機。テレビシリーズではマックス艦長・ミリア市長の専用機だったが、本作ではガムリンが指揮する精鋭部隊「ダイアモンドフォース」にも配備されている。
VF-19P エクスカリバー
惑星ゾラパトロール隊に1機のみ先行配備された導入評価試験用機。時空共振サウンドスピーカーシステム換装機。バサラが勝手に乗り込み、戦闘中に赤く染まりファイアーバルキリーを踏襲する出で立ちになる。
VF-11MAXL改 ミレーヌ専用機
通称ミレーヌバルキリー。ミレーヌ専用の改造機。
マクロス7船団
バサラたちが住む第37次超長距離移民船団。
キャッチャーボート
グラハムの使う銀河クジラ捕獲用宇宙ボート。水上走行、大気圏内外の飛行が可能。船首には捕鯨銃が設置され、船首ボート部はクジラ追跡時に分離して高機動形態となる。
パトロール隊母艦
密漁団母艦
マクロス ダイナマイト7 使用曲
「DYNAMITE EXPLOSION」
作詞 - 古屋敏之 / 作曲 - 福山芳樹 / 編曲 - ON-DO / 歌 - Fire Bomber
「PARADE」
作詞 - K.INOJO / 作曲 - 川野美紀 / 編曲 - ON-DO / 歌 - Fire Bomber
「NEW FRONTIER」
作詞 - 石川雅敏 / 作曲 - 河内淳貴 / 編曲 - ON-DO / 歌 - Fire Bomber
「FEEL UNIVERSE」
作詞 - 高柳恋 / 作曲 - Three Cat Night / 編曲 - 中山弘 / 歌 - Fire Bomber
「WILD LIFE」
作詞 - K.INOJO / 作曲 - 飯塚昌明 / 編曲 - 中山弘 / 歌 - Fire Bomber
「GO（自由な唄）」
作詞 - M.MEG / 作曲 - 川野美紀 / 編曲 - 田中裕千 / 歌 - Fire Bomber
「恋のマホウ」
作詞 - M.MEG / 作曲 - 湯川とうべん / 編曲 - M.Project / 歌 - Fire Bomber
「ANGEL VOICE」
作詞 - K.INOJO / 作曲 - 菅野よう子 / 編曲 - 菅野よう子 / 歌 - 熱気バサラ（福山芳樹）
「水のような愛のような」
作詞 - 真名杏樹 / 作曲 - 川野美紀 / 編曲 - 上杉洋史 / 歌 - マリア（川野美紀）
ツングースカ
ツングースカ (ロシア語: Тунгуска, Tunguska)
御用達
御用達（ごようたし）は、格式ある家や組織の利用を請け負う行為及びその業者（商人、団体）を指す語。
近代以降においては、皇室や王室等からの取引指定を受けて物品等を納めることを指し、外国王室の同種制度に対する和訳としても用いられる。「御用達」の指定を受けることは、皇室や王室が間接的に企業の信頼性や製品の品質を保証すると広く一般に受け止められるため、指定を受けた企業や製品は高いステータスを持つことになる。ただし、日本の皇室では1954年（昭和29年）に制度廃止されている。
御用達 日本
幕府、大名、旗本、公家、寺社などに立入あるいは出入する特権的な御用商人の格式のひとつとして、この語が用いられるようになった。
江戸時代の御用達は、類似の御用聞きよりも格上であった。さまざまな御用に応じて商品などを納入するほか、御用金を調達するなど財政にも深く関わった。
江戸幕府の御用商人としては貨幣鋳造、大奥を中心とする呉服の調達、糸割符仲間など幕府への物品調達を独占的に行う特権を与えられた。呉服師の茶屋四郎次郎は呉服御用にとどまらず朱印船貿易の特許、長崎貿易の利権を付与されるに至った。御用商人は身分は町人であるが苗字、帯刀を許された。
幕府成立前の戦国時代には軍事物資の調達に加え隠密として敵陣に探りを入れたり講和の内使、人夫の徴集など各種の用向きを達した。
各藩においても呉服屋など物品の調達、金融など藩の経済の担い手となる御用商人が存在した。
明治維新によって、天皇の居所も、平安京（京都）から東京へ移転した（東京奠都）。「禁裏御用」であった業者は必ずしも東京へ移転していない。例えば、虎屋のように明治天皇と共に東京に移転した業者もあれば、川端道喜のように京都に残留した業者もあった。
明治10年代までは、商工業の奨励という主旨から、優秀な商工業者の宮中への出入りは、特に許可もなく認められていた。
御用達 日本
しかし、業者が宣伝文句として「御用達」を濫用するようになったため、例えば1890年（明治23年）には警視庁が個別に「宮内省用達称号掲出許可」を各警察署長に宛てて通牒していた。
そして1891年（明治24年）に宮内省の内規として「宮内省用達称標出願人取扱順序」が定められた。この内規に基づき、宮内省の官房総務課が事業者を選定・審査し、皇室への納入を許可することとなった。こうして「宮内省御用達」制度が誕生した。
出願資格は厳しいもので、品質は言うまでもなく、宮内省への1年以上の納入実績に加え、勤勉実直であることや、相応の資本力が求められた。また、納期の遅延や、不良品の納入があった場合は、資格が取り消された。
制度化されてもなお濫用は止まず、1899年（明治32年）には警視総監から「御用」濫用を戒める論告が、新聞紙上にも掲載された。1930年（昭和10年）に宮内省は大幅な制度改革を行い「宮内省御用達称標許可内規」となった。納入実績は5年以上が必要となった他、業者の詳細な報告書が求められた。最大の変更点は、称票の使用期限（5年）が設けられたことであった。許可の際には「宮内省御用達」を広告に濫用しないよう厳重に指導された。
御用達 日本
なお、外国企業が宮内省に製品を収める場合は外務省を通した申請を行った上、「帝室御用」と呼称された。また、「宮内省御用達」業者には期限5年の通行証が与えられたのに対し、その指定を受けていない業者は期限1年の通行証であり、後者の業者は単に「御用」と呼ばれた。
第二次世界大戦による敗戦を経て、宮内省が宮内庁となって以降も制度は存続した。しかし、民主化に伴う機会均等の背景もあって、1949年（昭和24年）に宮内省は新規の許可を与えないようになると、その5年後となる1954年（昭和29年）をもって制度廃止された。その後は「よい品物であれば随時必要に応じて購入する」とされている。一般競争入札となる物品もあるが、御料車のように条件が厳しいため随意契約となる例もある。
制度廃止以降、歴史的事実として「宮内省（庁）御用達」であったことを記載する以外に、納入業者や飲食店等が「御用達」を宣伝文句として使用することは宮内庁から「黙認」されている状態である。
御用達 日本
過去の制度を模倣して「宮内庁御用達」「皇室御用達」等と記載する行為は、「宮内庁」という官公庁の名称が含まれているため（現実に宮内庁へ物品献上・納入等をしている場合であっても）営利活動等に利用することについて問題性を指摘する意見もあり、国会でも度々取り上げられている。1975年（昭和50年）5月29日には参議院内閣委員会で、宇佐美毅宮内庁長官（当時）は、「いろいろなものについて宮内庁に納めるという意味で使っているものはございます」と認識している上で、不当な利用でなければ「いまのところ黙認のような形」と答弁している。
宮内庁側が調達に関し「宮内庁御用達に相当する業者等のリスト」を公表しないこともあって、報道や自称が先行する結果となっている。行幸啓の際に天皇や皇族が利用または献上しただけでも、宮内庁御用達と自称または報じる例も少なくない。なお、誤解を与えるような誇大な表現を用いることは、1962年以降は景品表示法で禁じられている。
一方で、宮内庁御用達としての取材を拒否、または、御用達であること自体を非公表にしている業者も少なくなく、特に食品関係に多い。
宇佐美長官は前述の答弁の際、宮内庁に納める食品に使う紅を化粧品に転用した業者を厳重指導したトラブルが生起していたことを明らかにしている。
御用達 日本
宮内庁御用達であるとされる品々は、「こだわり」「伝統」「厳選」等のイメージから一流品であると受け止められている。参議院議員であった森下昭司（日本社会党）は、1975年（昭和50年）の参議院物価等対策特別委員会で、皇室に納められている製品が一般と変わらなかったとしても「一般の庶民の側から見ますと、宮内庁御用達は天皇家にもお出入りを許されているという理解」であると指摘した。
宮内庁を通じて製品を納める行為には「御用達」と「献上」が存在する。御用達すなわち納入は官公需として宮内庁の契約担当官や支出負担行為担当官などの会計官吏を窓口として調達する物品である。したがって手続き的には他の官庁への納品と何ら変わらず、随意契約、指名競争入札も制限され一般競争入札が基本となる。
一方の献上は皇室に宛てて、対価を求めず無償で納められる物である。誰でも献上できるわけではなく、製品を納めるためには、天皇の侍従長等側近による厳正な審査を通過する必要がある（厳密には皇室への献上は日本国憲法第8条及び皇室経済法により国会の承認を必要とする）。そのため、宮内庁から直接物品などを献上するように求めることはなく、実際に東北地方などで詐取事件も発生していることから同庁は注意を呼び掛けている。
皇室初の自動車である皇太子献納車はサンフランシスコの在米日本人会から献上されたものである。
御用達 イギリス王室
イギリス王室御用達であるロイヤル・ワラント（Royal Warrant）は、現在も許可制である。
王族個々人がそれぞれ気に入った製品の生産者に対して、王室から御用達リストに加える申し出が出される。これに応じた生産者は王室御用達を示す紋章をつける権利を得る。現在およそ800の企業と個人がイギリス王室御用達の栄誉を得ている。洋食器のウェッジウッド、紅茶のトワイニング、アパレルのバーバリーなどが有名である一方で、庶民的な菓子、日用雑貨など地味な製品も数多く含まれている。
1840年設立のロイヤル・ワラント・ホルダーズ協会所属の企業と個人は、品質・サービス・適正価格、近年では有機農業等の環境問題解決で、5年ごとに審査を受ける（審査不適格なら取り消し）。2020年代初め時点で認定ができたのは、エリザベス2世女王（2022年崩御）、夫君エディンバラ公フィリップ王配（2021年薨去）、そしてチャールズ3世国王の3名であった。認定を受けた業者だけが紋章を掲げることができ、特に前述の3名全員の紋章を掲げられるのは最上の名誉である。
御用達 イギリス王室
2022年9月にエリザベス2世が崩御したことに伴い、ハインツやウェイトローズなど、875以上のブランドに認められていたイギリス王室の紋章が無効になったことが同月報じられた。紋章を今後も使用するには新国王となったチャールズの元で御用達リストに加えられていることを再度ロイヤルワラントホルダー協会に申請することになる。
御用達 ベルギー王室
ベルギー王室御用達も、イギリス同様許可制となっている。日本では、ベルギー王室御用達と称された洋菓子（特にチョコレート）をよく見かけることができる。この分野の主要な企業としてゴディバ、ヴィタメール、ガレー、ノイハウス、メリーが存在する。
認定を受けた企業のリストは、英国同様、ロイヤル・ワラント・ホルダーズ協会により公開されており、ニコンやソニー等、複数の日本企業のベルギー法人が御用達として認可されている（白ロイヤル・ワラント・ホルダーズ協会公式ＨＰ、検索ページ）。
バイオメカニクス
バイオメカニクス（英語：biomechanics）とは、生物の構造や運動を力学的に探求したり、その結果を応用したりすることを目的とした学問である。生体力学あるいは生物力学などと訳されることもある。生体工学も参照。体育学部の一分野。
バイオメカニクス 概要
バイオメカニクスの扱う範囲は個体単位から細胞単位まで幅広い。たとえば、骨や靱帯、腱などに対して材料力学や構造力学的な解析を行ったり、鳥や昆虫などの飛行・魚類などの遊泳、あるいは心臓・血管中での血液の流れなどを流体力学的に研究したり、といったことが含まれる。生物にヒントを得た機械などに関連する応用分野は、バイオニクス （bionics）あるいはバイオミメティクス（生体模倣設計）（biomimetics、Biological Mimetic）と呼ばれることもある。今後は人工臓器の開発などへの応用が期待されている。
鳥居利右衛門
鳥居 利右衛門（とりい りえもん、寛永20年（1643年） - 元禄15年12月15日（1703年1月31日））は、江戸時代前期の武士。高家旗本吉良義央の家臣。名は正次（まさつぎ）。
寛永20年（1643年）、吉良家臣の鳥居吉次の子として生まれる。父は元禄4年（1691年）12月23日に死去しており、この頃に家督相続したと思われる。用人50石。
元禄15年（1703年）12月15日、大石良雄ら元赤穂藩の浪人（赤穂義士）による吉良邸討ち入りに巻き込まれ討ち死にした（元禄赤穂事件）。上杉氏の『大河内文書』によれば、討ち入りの際に吉良義央を逃がした後、須藤与一右衛門（50石近習頭・討死）とともに台所で赤穂浪士たちと戦った。宝蔵院流の槍術で赤穂義士を翻弄したという。
だが、相手は大人数のうえ鎖帷子までつけていたため致命傷を与えられず、遂に堀部武庸の刀背打ちで頭を叩かれ卒倒し、皆で刺殺して首を斬りおとされた。幕府検死方はこの2人の働きぶりを褒めたという。
享年60。愛知県吉良町大字吉田西福寺に墓がある。法名は一峰暁颯信士。
ノーフォーク島空港
ノーフォーク島空港（Norfolk Island Airport）は、オーストラリア領のノーフォーク島にある空港である。
ノーフォーク島空港 就航路線
オークランド、シドニー、メルボルン、ブリスベン、ニューカッスル
津久井 人名
日本人の姓の一つ。「津久井」で始まるページの一覧を参照。
マジンガーZ対暗黒大将軍
『マジンガーZ対暗黒大将軍』（マジンガーゼットたいあんこくだいしょうぐん 英文：Mazinger VS. Dark General）は、1974年7月25日に「東映まんがまつり」にて上映された日本のアニメーション映画作品。
キャッチコピーは「テレビでは見られないグレートマジンガー登場」「●七つの軍団を率いて暗黒大将軍の総攻撃が始まった」「ゆけ! マジンガーZ 戦え! グレートマジンガー」。
マジンガーZ対暗黒大将軍 概要
テレビアニメ『マジンガーZ』の映画オリジナル作品第2弾。本作では、次作『グレートマジンガー』より主人公・剣鉄也とグレートマジンガーをはじめとするキャラクターたちが登場しており、『マジンガーZ』のテレビシリーズ最終回（第92話「デスマッチ!! 甦れ我等のマジンガーZ!!」）を先取りした展開となっている。
公開当時人気絶頂であったアイドルグループのフィンガー5にあやかり、この夏のまんがまつり興行は「フィンガー5と遊ぼう！東映まんがまつり」と銘打たれ、フィンガー5の出演映画『フィンガー5の大冒険』がメインに据えられる形で本作が組み込まれている。
それまでグレートマジンガーの頭部（顔）の意匠は講談社の「テレビマガジン」1974年4月号誌上で（「マジンガーズクラブ」会員証のデザインとして）いち早く紹介されていたものの、詳細は明らかにされておらず謎となっていたため、本作のクライマックスで颯爽と現れたグレートの姿を見て、当時の児童は衝撃を受けることとなった。これは、メディアミックスの走りともいうべき前代未聞の交代劇である。
マジンガーZ対暗黒大将軍 概要
なお、タイトルと裏腹にマジンガーZと暗黒大将軍が直接対決する場面は無い。また、予告編ではZと戦闘獣軍団が中心になり、グレートマジンガーはシルエットのみ登場する。
各作品の設定ではマジンガーZが身長18メートル、グレートマジンガーが身長25メートルとサイズに差があるが、本作中では演出上、同等のサイズに描かれている。
マジンガーZ側の支援ロボットは、前作『マジンガーZ対ドクターヘル』（テレビシリーズ第57話ブローアップ版）に引き続きボスボロットが登場するほか、劇場版で初めてダイアナンAが登場する。この後、ボスボロットは次作『グレートマジンガー対ゲッターロボ』にも登場するが、ダイアナンAは2年後の1976年夏興行作品『グレンダイザー ゲッターロボG グレートマジンガー 決戦! 大海獣』まで登場しない。
マジンガーZ対暗黒大将軍 ストーリー
ある日、世界各国の主要都市を謎の巨大ロボット群が襲撃する。それは、ミケーネ帝国の暗黒大将軍によって送り込まれた戦闘獣軍団の先発隊だった。
ニューヨーク、ロンドン、パリ、モスクワを壊滅させたその魔の手は、日本にも伸びていた。東京への襲撃に際し、兜甲児はマジンガーZで出動するが、新たな敵・戦闘獣の攻撃力は機械獣を凌駕しており、大苦戦を強いられる。何とか敵を退けて首都の壊滅は食い止めたものの、マジンガーZが大ダメージを受けたうえに光子力研究所も襲撃されてダイアナンAは大破し、兜シローが生死をさまよう重傷を負ってしまう。シローへの大量輸血による最悪の体調の甲児と、修理できないまま再出撃したマジンガーZの前に、獣魔将軍率いる戦闘獣軍団が迫る。
死を覚悟した甲児の必死の防戦もむなしく、たちまち満身創痍と化したマジンガーZの窮地に、新たなる勇者グレートマジンガーが颯爽と現れる。
マジンガーZ対暗黒大将軍 登場キャラクター（出演者）
兜剣造：大塚周夫
謎の予言者に扮し、甲児たちに新たな敵・ミケーネ帝国の地上侵攻が迫っていることを忠告。獣魔将軍が率いる戦闘獣軍団によって絶体絶命に陥ったマジンガーZを助けるべく、甲児の父という正体を現して、自らが建造したグレートマジンガーを応援に向かわせる。
なお、額の左側（向かって右）にある傷の縫い跡は、TV版『グレートマジンガー』における右側（向かって左）に傷跡がある剣造とは位置が逆になっている。
マジンガーZ対暗黒大将軍 登場キャラクター（出演者）
獣魔将軍：内海賢二
暗黒大将軍の片腕にして副官。七つの軍団の要素を持ち合わせた姿をしている。全長29m、体重400t。手に持った武器のハルバードを投擲するほどの怪力を持ち、悪霊の顔をした右手の口でアイアンカッターをも容易に噛み砕くなど、マジンガーZを「おもちゃのようなロボット」と酷評して軽くあしらうくらい戦闘力が高い。
マジンガーZ討伐の司令長官に任命され、七つの軍団の精鋭戦闘獣を率いて光子力研究所へと進軍する。立ち向かったマジンガーZを一方的に蹂躙して戦闘不能寸前にまで追い詰めるが、駆けつけたグレートマジンガーによって形勢は逆転、下半身の爬虫類の口から吐いた高熱火炎をグレートタイフーンで吹き戻されて火だるまになったうえ、Zが手にした（グレートから貸し与えられた）マジンガーブレードで腹部の昆虫の顔から串刺しにされ、最後はブレストファイヤーとブレストバーンを受けて爆死した。
断末魔は、ゴジラの鳴き声を流用している。
マジンガーZ対暗黒大将軍 登場メカ
グレートマジンガー
謎の預言者の正体である兜剣造が、対ミケーネ帝国用に密かに開発していたマジンガーZの兄弟機。物語冒頭で雷鳴とともにシルエットのみの姿で現れ、目撃したボスたちに機械獣と誤認される。クライマックスでは絶体絶命に陥っていたマジンガーZの元に駆け付け助勢し、その圧倒的な戦闘力で次々と戦闘獣軍団を葬った。
操縦者である剣鉄也の「マジンゴー!」の掛け声とともに海中から姿を現し、「ファイヤーオン!」でブレーンコンドルとドッキングして飛び立っており、TVシリーズにおけるグレートマジンガーの発進基地・科学要塞研究所は登場していない。
TVシリーズのグレートマジンガーとはデザインの細部に差異があり、スクランブルダッシュで飛行形態となったときに、ふくらはぎ部分から飛び出す尾翼が無い。また、ブレーンコンドルはシルエットもバランスも異なっており、コクピットブロック（キャノピー）が小さく、何よりも機体底部に懸架されている2つのミサイル発射管（ミサイルポッド）が存在しない。
詳細は『グレートマジンガー』を参照。
以下、（）内は声を当てた声優。
対マジンガーZ
対グレートマジンガー
対ボスボロット
マジンガーZ対暗黒大将軍 主題歌・挿入歌
「空飛ぶマジンガーZ」
作詞：高久進／作曲・編曲：渡辺宙明／歌：水木一郎、コロムビアゆりかご会
イントロ部は「東映マーク」（荒磯に波）の途中から入る。スタッフクレジット部では、『マジンガーZ』ファンから投稿されたイラストが掲載されている。
劇中の挿入歌としても使用された。
「Zのテーマ」
作詞：小池一雄／作曲・編曲：渡辺宙明／歌：水木一郎
「わが友マジンガーZ」
作詞：土井信／作曲・編曲：渡辺宙明／歌：水木一郎
「おれはグレートマジンガー」
作詞：小池一雄／作曲・編曲：渡辺宙明／歌：水木一郎
物語終盤、グレートマジンガーが出撃する場面で使用された。後にTV版『グレートマジンガー』でも主題歌として使用されるが、本作ではバックコーラス（コロムビアゆりかご会）無しバージョンとなっている。このコーラス無しバージョンはTV版『グレートマジンガー』第55話や、後の映画『グレートマジンガー対ゲッターロボ』のオープニング主題歌としても使用された。なお、同ヴァージョンは2枚組CD『ETERNAL EDITION ダイナミックプロフィルムズ File No.5&6 グレートマジンガー』、『オリジナル・サウンドトラック「劇場版 マジンガーZ ／ INFINITY」特装盤』に収録されているが、いずれも1コーラスのモノラル録音である。フルサイズやステレオ・ヴァージョンの存在は確認されていない。
マジンガーZ対暗黒大将軍 コミカライズ
秋田書店『冒険王』夏休み大増刊号（作画：桜多吾作）に掲載。同じく桜多吾作の執筆による前作『マジンガーZ対デビルマン』と同様に、当時『冒険王』本誌で連載されていた『マジンガーZ』の物語の一環として組み込まれており、アニメにおけるTV版と映画版の関係のようなパラレルワールドの形は取っていない。単行本では最終巻に収録されている。
マジンガーZ対暗黒大将軍 併映作品
TVシリーズ作品は、画面を拡大したうえで上下をトリミングしたブローアップ版を上映。
『東映まんがまつり』は、この1974年夏の興行からブローアップ版も含め、全作ワイドスクリーン上映となった。
マジンガーZ対暗黒大将軍 ネット配信
「能登半島地震復興応援配信」の一環として、YouTube「東映シアターオンライン」より、2024年2月22日21:00（JST）から同年3月7日20:59（JST）まで無料配信が行われ、配信による収益の一部は日本赤十字社に寄付された。
林鶴一
林 鶴一（はやし つるいち、1873年（明治6年）6月13日 - 1935年（昭和10年）10月4日）は、日本の数学者、数学史家。京都帝国大学理工科大学助教授、東北帝国大学理科大学教授を務めた。
林鶴一 略歴
徳島県生まれ。旧制徳島中学校（現徳島県立城南高等学校）、第三高等学校を経て、1897年（明治30年）に東京帝国大学理科大学数学科を卒業。東京帝国大学では高木貞治・吉江琢児と同期であり、藤沢利喜太郎による「藤澤セミナリー」に参加して、「e及びπの超越に就て」という課題の報告を提出した。
東京帝国大学卒業後に京都帝国大学理工科大学助教授を務めたが、その職を辞し、松山中学校教師や東京高等師範学校講師に就いた。その後、1911年（明治44年）4月に東北帝国大学理科大学教授として迎えられる。同年8月、私費を投じて日本最初の数学専門誌『東北数学雑誌』を創刊し、東北帝大の教員の研究成果だけではなく、広く世界（日英独仏伊の5ヶ国）に論文の募集を行い、その後の日本の数学の発展に大きく貢献した。
数学に関する幅広い知識を持っており、教科書・啓蒙書の著作も多数存在する。晩年には和算研究家としても活躍、1917年（大正6年）には長澤龜之助とともに川北朝鄰から関流八伝免許状を授与された。和算の研究では、関孝和の「解伏題之法」に世界最初の行列式の理論が含まれていることを発見した。さらに、日本中等教育数学会（現日本数学教育学会）を設立し、中学校教師の資質の向上に力を尽くした。
林鶴一 著作
ウィキソースには、林鶴一の著作リストがあります。
みらくる! ぱんぞう
『みらくる! ぱんぞう』は、つるおかけんじによる漫画。また、同漫画を原作にしたアニメ作品のタイトル。当初のタイトルは『ウルトラぱんぞう』であったが、アニメ化に伴い改題された。
みらくる! ぱんぞう 概要
パンダがモデルのキャラクター・ぱんぞうを主人公とした漫画で、宇宙警察官のぱんぞうが、いたずらをするスペースクリーチャーたちを取り締まるストーリーとなっている。かつてあった小学館のサイト「ネットくん」「ネットくんプラス」のコーナー「ぱんぞう屋」に連載されており、また、アニメ化と並行して「学習幼稚園」「小学一年生」「小学三年生」に連載され、「学習幼稚園」「小学一年生」連載版はじょうさゆりが執筆した。
みらくる! ぱんぞう 登場キャラクター
ぱんぞう
声 - 筒美奈子
本作の主人公。宇宙警察で働いているが、いつも失敗ばかり。口癖は「～である」と「～のである」。
まめぞう
声 - 佐久間レイ
ぱんぞうの相棒のロボット。しっかり者で、ぱんぞうをいつもアシストしている。
ラビーナ
声 - 神田理江
ウサギがモデルの女の子で、ぱんぞうの同僚。ぱんぞうのことが好き。
フォッグ
キツネがモデル。ぱんぞうの同僚だが、やや嫌味っぽい。
署長
声 - 坂口候一
宇宙警察の署長。
バスキー
声 - 関俊彦
オオカミがモデルの教官。かなり厳しい。
プーリン
新人のブタで、ぱんぞうに恨みを持っている。
スペースゴリ
声 - 三宅健太
ぱんぞうの永遠のライバル。ゴリラがモデルの宇宙ロボット。スペースクリーチャーを利用して悪事を企むが失敗ばかり。
ソン
声 - 小林優子
カエルがモデルの兄で、スペースゴリの子分。
トク
声 - 小河正史
カエルがモデルの弟で、スペースゴリの子分。
ブーリン
豚がモデルの少年。新入りでぱんぞうには因縁があり、度々嫌がらせをしている。
みらくる! ぱんぞう アニメ
2004年4月18日から2005年3月20日までぐっとくるサンデー(NHK教育（現NHKEテレ）)枠内でアニメ化された。全20話。
出典：
みらくる! ぱんぞう ゲーム
アトラスより、ゲームボーイアドバンス用ソフト「みらくる! ぱんぞう 7つの星の宇宙海賊」が2005年11月3日に発売された。
ホームページのゲームではホームランキング、ぷにぷにバトル、ガチャガチャマシーン、ディープボンバー、ぷにぷにの星などがあるが、ぷにぷにの星は、小学館のホームページから、ネットくんへ、ネットくんから、ネットくんプラスへ移動した。その後、ネットくんプラスが閉鎖したと同時にぱんぞう屋ハイパーに移動した。2021年にAdobe Flashが終了したことを受け、一部観覧ができない状態となっている。
みらくる! ぱんぞう スピンオフ
みらくる! ぱんぞうのキャラクター、ぷにぷにが主人公となったアニメスピンオフ作品。名称は「ぷにぷにアニメ・ぷにぷにの星」である。かつてあった小学館のサイト「ネットくん」「ネットくんプラス」のコーナー「ぱんぞう屋」に配信していたがネットくんプラス閉鎖以降は自身のYouTubeチャンネルにて配信している。
ちなみにぷにぷには主にホームページのゲーム方面に出ていた。
作品内容は「最強のぷにぷにを目指す、主人公ぷにイチの­成長物語」である。
エルンスト・ヴェーバー (教育学者)
エルンスト・ヴェーバー（Ernst Weber、1873年7月5日 - 1948年9月3日）は、ドイツの教育学者。ハンベルク教員養成所所長。美学を教育科学の基礎に求め、図画描写は一教科であるばかりか、教授法の重要な一手段であると説いた。
大友皇子即位説
大友皇子即位説（おおとものみこそくいせつ）は、江戸時代から唱えられた学説で、日本史学で長く続く論争点である。
671年、天智天皇の死後に朝廷を主宰した大友皇子は、翌672年の壬申の乱で、大海人皇子（後の天武天皇）に敗死した。この間に大友皇子が即位式を行って天皇になったのか、それとも行わないうちに死去したのかが争点である。大友皇子が実際に天皇としての行為を行っていたことへの異議は少ない。
大友皇子は明治に入った明治3年（1870年）に諡号を贈られて弘文天皇と呼ばれたため、弘文天皇即位説（こうぶんてんのうそくいせつ）とも呼ばれる。
大友皇子即位説 概要
過去から現在まで、壬申の乱の基本史料は『日本書紀』であり、これには大友皇子が皇太子になったとも、即位したとも記していない。やや時代がくだる『懐風藻』は、大友皇子を「皇太子」と記すが、天皇とはしていない。平安時代の複数の史書には、大友皇子の即位を記しているものがある。
『日本書紀』は官撰史書であり、天武天皇の子舎人親王が編纂を統括した天武寄りの史書である。そこで、『書紀』の編纂者は即位の事実を知りながらもあえて記さなかったとするのが、大友皇子即位説である。一方、『日本書紀』の記述を認めて、即位はなかったが大友皇子が朝廷を率いたとするのが、大友皇子非即位説である。天皇にはならないが天皇代理として統治することを称制と云い、非即位説は大友皇子称制説と言い換えることもできる。
この他に、天智天皇の死後は皇后倭姫王が即位したとする倭姫王即位説、即位しなかったが政務をとったとする倭姫王称制説もある。
江戸時代から明治時代初めにかけては、大友皇子即位説が有力であった。そこで1870年（明治3年）に、明治政府は大友皇子に「弘文天皇」と追諡した。しかし明治時代の終わり頃から即位説の根拠に疑問が提出され、現在では即位はなかったとみる見方が有力である。
大友皇子即位説 大友皇子即位説の論点
以下では、即位説を支える論点をまず記し、それに対して非即位説の立場からどの様な反論があるかを紹介する。どちらかの説が正しいという意味合いはない。
平安時代の文献には、大友皇子の即位が数多く記されている。
このように、平安時代には大友皇子即位が事実として受け入れられていたと言ってよい。しかし、7世紀の壬申の乱からみて時代が下ることは否定できず、また、数の多さは部分的には『扶桑略記』の影響力の産物でもある。『大鏡』は大友皇子が天武天皇になったとする単純な誤りがあり、史料としての信頼性に疑問がある。その点は『水鏡』なども同じで、天智が行方不明になったのでその2日後に大友皇子が即位したとする。急な日程は前後の諸天皇と著しく異なり、不審がある。
壬申の乱について、今に伝わるもっとも詳しく時代も古い史料は『日本書紀』である。この史料では、天智天皇の次の天皇は天武天皇となっており、大友皇子の即位は記されていない。大友皇子即位説とは、『日本書紀』の編者が曲筆して大友即位の事実を抹殺したという説でもある。
大友皇子即位説 大友皇子即位説の論点
『日本書紀』の巻27は天智天皇の時代、巻28と29は天武天皇の時代、最終の巻30は持統天皇の時代を扱う。このうち、巻28は天武天皇元年だけにあてられ、巻29が残りの14年間を扱う。『日本書紀』こと『書紀』がいう天武天皇元年は、壬申の乱が起きた年であり、この年の6月から7月に戦いが起こった。一年に一巻をあてた箇所は他にない。編纂において、壬申の乱が特別に重要な事件とみなされていたことは明らかである。
これには、この内戦が大化改新とともに編纂当時の「現代」を作り出した重要な事件であるという認識が働いていたと思われる。その際には、現天皇の系譜を正統化しようという動機もあったであろう。
『書紀』の編者を率いたのは舎人親王で天武の子、完成時の元正天皇は天武の孫で、編纂期間中を通じて皇位は天武系が占めていた。そのため、天武天皇を咎めるような事実を記さなかった可能性が高い。政権が望まない事実を削除したことは後続の『続日本紀』に例があり、まったくの嘘を創作することと比べれば抵抗が少なかったと思われる。
大友皇子即位説 大友皇子即位説の論点
壬申の乱で死んだ皇族は大友皇子と山部王の二人だけであり、他の天智系皇族は大友の子葛野王をも含めて全員が生き残って朝廷を構成した。その他中・下級の官人まで含め、存命のものは多かった。彼ら皇族・臣下は『日本書紀』の想定読者でもあるので、よく知られた事実を否定するような操作は難しかったのではないかという指摘もある。
『書紀』の内容が信頼できないことからは、真偽不明という結論は導けても、そこから直ちに『書紀』の記述の反対が真実だとか、論者の想像が真実だとかいう結論は導けない。書紀の記述に信をおかず、同時に大友皇子の即位を認めない説も可能である。即位説を積極的に主張するためには、別の判断材料が必要となる。
『書紀』は、壬申の乱の年を天武天皇元年とする一方で、天武天皇の即位を天武天皇2年2月27日と記す。一見して矛盾するが、この書き方は天智天皇、持統天皇のときも同じで、それぞれ治世の7年め、4年めに即位したと記している。これは『書紀』の編年方針全体の問題であるから、ここから直ちに大友皇子の即位には結びつかない。
『書紀』がもともと天武天皇元年を壬申年の翌年においたのではないかという説は、この編纂方針をふまえた上で展開される。もし、最初の段階での『日本書紀』が天武元年を壬申年の翌年においていたのなら、それは即位年にあわせたからではなく、壬申年が別の天皇の年だったからだと推定できるのである。
大友皇子即位説 大友皇子即位説の論点
伴信友が唱えた日本書紀改刪説は、和銅7年（714年）に『日本書紀』はいったん完成しており、通常言われる養老4年（720年）はそれを改刪（改定）したものとする。伴が改定の証拠とみたのは、太歳記事が天武天皇2年にあることである。『書紀』の太歳記事は年の干支を記すもので、通常「この年の太歳は○○である」とその天皇の元年の記事の末尾に記す。しかし天武の場合には元年の末尾にはなく、2年の末尾にある。これは、もともと壬申の翌年を天武天皇元年として太歳記事をおいた痕跡であり、後になって天武元年を繰り上げたときに移し忘れたのだとする。
また、天智天皇紀と天武天皇紀の間で大海人皇子を「皇太子」「皇太弟」「東宮」とばらばらの用語で表現しており、大海人皇子が皇位を辞退して出家した場面が巻をへだてて2度出てくる点も、改定時の整理が不十分だったためだと考える。
喜田貞吉は、改定されてもされなくても壬申年が元年に変わりないという点を指摘してこの説を批判した。元年太歳のルールに従えば、壬申年は天武天皇の元年でなくとも弘文天皇の元年なのだから、改定前の『書紀』の壬申年にも太歳記事があったはずである。消し忘れ1つの疎漏はまだしも、何もしなければいいところでわざわざ太歳記事を削ったのは誤りとして理解しがたい。
大友皇子即位説 大友皇子即位説の論点
そのように考えると、元年に太歳記事がないのは見落としのせいではなく、もともとそのように編集されていたのだとするほうが自然である。太歳記事は読者の便宜をはかるためのものであって、干支と即位の間に直接の関係はない。壬申年一年に一巻をあてた異例の編集にともなう変則と考えられる。
奈良時代に書かれた『続日本紀』には、天平宝字2年（758年）に淳仁天皇が藤原仲麻呂に恵美押勝の名を与えたときに、藤原氏の功績を称えて「近江大津宮の内大臣より（中略）君十帝をへて年ほとんど一百」と勅で述べたことが記されている。
この「内大臣」は藤原鎌足のことで、近江大津宮は天智天皇が定めた都であるから、天智天皇からたどることにすると、天智天皇、天武天皇、持統天皇、文武天皇、元明天皇、元正天皇、聖武天皇、孝謙天皇、淳仁の9人にしかならない。弘文天皇を代数に入れるとちょうど10人になる。
これに対しては、草壁皇子をあてれば10人になるという反論がある。
大友皇子即位説 大友皇子即位説の論点
奈良の薬師寺の東塔には露盤があり、そこに銘文があって、「維清原宮馭宇天皇即位八年庚辰の歳」というくだりがある。清原宮とは飛鳥浄御原宮にあてられるから、この「天皇」は天武天皇である。天武天皇の庚辰年は680年である。『書紀』がいうように壬申年（672年）が天武天皇元年だとすると、庚辰年は9年になる。もし元年が癸酉（673年）なら8年で、計算があう。これは銘をいれた当時、持統天皇の時代に天武天皇元年が癸酉とみなされていた証拠であり、ひいては『日本書紀』が年数の計算を変更した証拠でもある。これは日下部勝皋が初めて指摘した。
しかし『日本書紀』は即位が天武天皇2年の癸酉年にあったと記した上で元年を壬申年においているのだから、「即位八年」という表記は『書紀』の内容と食い違うものではない。
奈良時代に書かれた『懐風藻』は、大友皇子の伝を同情的に書き、『書紀』と異なり大友皇子を「皇太子」とするが、天皇とは呼ばず、即位したとも書かない。伝の中では大友のことを「皇太子」だと繰り返して書く。『懐風藻』には大友の子葛野王の伝もあり、そこでも葛野王は「大友太子の長子」とある。
谷森種松は、『懐風藻』が天智天皇のことを「淡海先帝」とことさらに「先」の字を付けて書いたのは、淡海後帝の存在を暗示するもので、大友皇子の即位を知らせようとしたのだと考えた。伴信友がこれに加えて、序文が「淡海から平都」までの詩をとったというのに、淡海朝（近江朝）の詩人が大友皇子1人だけというのは、暗にこの1人が天皇だったことを示すと論じた。また『懐風藻』には大友皇子の最期を記すとき、「天命を果たさなかった」とあり、この「天命」の字を天皇の地位と解釈する説がある。
ただ、この種の暗号説を用いれば、論者の都合でいかような解釈でも振り出すことができることは古代史ではよく知られており、今日学問的な論証として取り上げられることはない。
大友皇子即位説 学説史
大友皇子即位をめぐる学説史を通観した研究論文は、『大日本史』までを扱った1897年（明治30年）に発表された平出鏗二郎の論文「大友天皇考」が初めである。これを踏まえ、現代まで通して詳述したのが星野良作『研究史壬申の乱』で、今日までこれがもっとも充実した著作である。
考証を経た上で即位論を唱えた最初の著作は、江戸時代の寛永4年（1624年）に那波活所が書いた『帝王暦数図』である。本文は伝わらないが、自叙が残る。それによれば『日本書紀』、『懐風藻』、瞽史児女子の書に大友皇子が帝だったという事実が書かれているという。瞽史児女子の書は不明の書である。『書紀』と『懐風藻』に「大友帝」とは書かれていないから、何らかの論証を経た結論と思われるが、本文が失われているので内容不明である。
その後、徳川光圀が編纂させた『大日本史』が、その「三大特筆」の一つとして大友天皇紀を立てた。水戸藩には大友即位説に反対する史官もいたが、少数だったらしい。それでも即位は説にすぎないから、伝を立てずにおく編集もありえたが、光圀の強い意向で大友紀が設けられた。
寛政6年（1794年）には、日下部勝皋が『薬師寺檫銘釈』を著して、薬師寺東塔の銘文「即位八年庚辰」の存在を指摘し、天武紀の太歳記事が元年ではなく2年にあることに注意を喚起して、壬申年は空位でないなら大友が皇位にあったのだと主張した。
大友皇子即位説 学説史
即位説に反対して、谷川士清は安永3年（1774年）に『続大日本史私記』で水鏡の資料的価値に疑問をはさみ、即位のような大礼が天皇の死後すぐに行われたのは乱世でも考えにくいことで、乱が起きる前の時点ではなおさらだと論じた。また、近藤芳樹は文政12年（1829年）に『正統論』を著し、壬申年は空位の年だったという説をとり、薬師寺銘や太歳記事の解釈も直ちに大友即位を意味しないと論じた。
江戸時代の壬申の乱研究の決定版は、伴信友があらわした『長等の山風』とされる。伴は『比古婆衣』で日本書紀改刪説を唱え、『長等の山風』でこの説を根拠に据えて即位説を論じ、和銅7年の『日本書紀』には弘文天皇の元年が立てられていたと推測した。また、『懐風藻』は即位の事実をあからさまに記すことを憚って字句を作ったのだと説いた。
伴の著作によって即位説を支える論点は出揃い、大友皇子即位説が通説となった。『日本政記』など一般向けの歴史書も大友皇子即位説をとったから、幕末の知識人の間で弘文天皇の即位は常識化しており、明治時代の初めまでその状態が続いた。