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大木戸
大木戸（おおきど）は、近世の日本の都市の出入り口や国境に設けられた関門、人や物の出入りを管理するための簡易な関所であり、木戸の中で規模が大きなものである。
各地の都市に入る街道筋に大木戸が設けられた。
大木戸 江戸の大木戸
江戸では、1616年（元和2年）、甲州街道筋（現：新宿区四谷4丁目 ）に四谷大木戸が設けられた。
東海道筋には、同年に芝口門が設けられたが、1710年（宝永7年）に高輪（現：港区高輪2丁目 ）に移転し、高輪大木戸となった。
中山道筋では板橋宿上宿の岩の坂上（現：板橋区本町）に板橋大木戸が設けられた。
四谷大木戸・板橋大木戸は、明治の新政府により破壊されてしまい現存しないが、高輪大木戸の東側の石垣は史跡として保存されている。
大木戸 名古屋の大木戸
名古屋へ入る街道筋に設けられた大木戸の場所は次のとおり。
これは樽屋町の西の端、押切村内、巾下白壁町（はばしたしらかべちょう）が南下して樽屋町に出会う角にあった（『尾府全図』『金鱗九十九之塵』より）。美濃路は枇杷島、起（現・愛知県一宮市）、墨俣・大垣（現・岐阜県）を経て中山道垂井宿（現・岐阜県不破郡垂井町）へ通じる。樽屋町には大木戸という地名があった（現在の西区押切町・花の木一丁目）。
名古屋の大木戸は『古渡村絵図』『享元絵巻』『尾張名所図会』『絵本上雲雀』などに描かれている。
名古屋の大木戸は1872年（明治5年）に取り壊された。
愛するということ (テレビドラマ)
『愛するということ』（あいするということ）はTBS系列で1993年1月8日～3月19日に放送されたテレビドラマ。
愛するということ (テレビドラマ) ストーリー
父子家庭で育った月村智美は、ある日、同じビルにある建材専門の三流商社に勤めている会社員、森山良介に出会う。森山良介は、毎日をなんとなく過ごしているごく平凡なサラリーマンでおとなしいタイプの男ではあるがそれなりの恋愛や遊びもしている若者であった。甲府の両親からは早く結婚するようにとうるさく言われうんざりしていた。一方、良介はある昼休みに、会社の近くで移動販売の弁当屋で弁当を買おうとして、弁当を買っている智美に一目ぼれし、今までにない情を抱く。智美のことを知りたくなり、智美に近づき彼女が同じビルにある製薬会社の社員だと分かった。その日から良介は気長にアタックをする。智美にはすでに結婚を約束している同僚がいることを知るが、それでも前に進み大胆な行動に出る。智美もそんな彼が徐々に気になり始め、動揺する。自分の気持ちをなかなか受け入れてくれない智美に良介は、一度でいいから最後にデートしてほしいと申し出る。デートをしてくれたらこれ以上智美にアプローチをしないと約束する。智美は迷うが翌日、彼の待つ新宿駅に向かう。どこへ行くかを尋ねた智美に良介は、日帰りで甲府と答える。智美は、一度は特急に乗るのをためらうがドアが閉まるのと同時に飛び乗った。智美は、動揺の気持ちを同僚のあおいに告げる。本心と理性との狭間で大きく揺れ動く気持ちがこの二人の人生を大きく変える。
イエローカード (テレビドラマ)
イエローカードはTBS系列で1993年7月2日～9月24日に放送されたテレビドラマ。視聴率が好評だったので、後にSPドラマとしても放映された。
イエローカード (テレビドラマ) あらすじ
3年前に浮気して妻とサッカー少年の息子（一茂）を捨てたダメ親父（正夫）が再び家に戻るが、すでに妻はくも膜下出血で他界したばかり。妻の妹の紀子は何度も正夫が次々にトラブルを作ってきて各話喧嘩が絶えない。正夫はそれでも少しずつ再び自分の息子の信頼を再び得ようと努力するがなかなか思い通りにいかない…。
イエローカード (テレビドラマ) 物語
福田正夫は3年前の平成3年3月2日に浮気相手と共に妻と息子を捨てて家を出て行った。しかし金が尽きた正夫は浮気相手に捨てられ、板前などを転々とやりながら過ごし、再び家に戻ってきた。ところが、妻はちょうどくも膜下出血で他界した直後であった。妻の妹の矢坂紀子は正夫が出て行ってから姉の智子が苦労を祟って他界したと正夫を一方的に責める。
息子の福田一茂は生まれたときに正夫が長嶋一茂を尊敬し、野球好きだったために付けた名前だが、当の本人は野球よりもサッカーが好きである（この時期はJリーグの創設などサッカーブームであり、タイトルの"イエローカード"もそこからきている）。この頃に流行したプロミスリング（ミサンガ）を何本もしている。この時小学3年生で正夫が出て行ったのは一茂が小学校に上がるちょっと前であった。いつも考えることは「なんでだ」。
そして正夫は親子関係を取り戻そうと焼き鳥を再び作って取り戻そうとするが、行動が裏目に出ることが多い。
妻の姉妹の祖父、矢坂三郎は紀子とは違い貫禄を持ちながら正夫の立ち直りを陰ながら支援してくれる。
イエローカード (テレビドラマ) 物語
河合修平はこの「ラーメン姉妹」で働くアルバイトであるが、正夫の暴走を何度も止めたりクールな判断でアドバイスしたりする。しかし実は紀子に恋をしているようで、ついに最終話では失踪してしまう。
阿部文造は旧友で、工場の借金に苦しみながらも正夫に協力して軽トラックを提供してくれる。
正夫が再び始めた焼き鳥は1本200円とかなり高価ではあるが、生前結婚する前に妻のともこが働いていたうなぎ屋のタレを併せて作ったもので、こっそりカズこと一茂と教えた。このタレは正夫とともこがやっと作ったもので、正夫が出て行った日にともこは瓶ごと割ろうとしたが割れず、封印して縁の下に保管してくれていた。
なお、第6話で正夫(陣内)が風呂上りの時に海に行った一茂（利倉）から掛かって来る電話の時のシーン（露出過多）が後日のNGとして放映された。また、他のシーンもNGシーンで正夫役の陣内はNGの時に笑いを誘ってNGを楽しんでいる。
イエローカード (テレビドラマ) キャスト
一茂の父。
正夫の義妹で、一茂の叔母。三郎と共に甥の一茂の面倒を見ている。姉と一茂を置いて浮気相手の元に行っていた正夫の事を嫌っている。
正夫の息子で小学生。サッカーが好きでミサンガをつけている。口数は少ないが「心の声」として発言している場面が多い。口癖は「何でだ」
店の従業員。紀子に恋心を抱いている。
紀子の父（正夫の岳父）、一茂の祖父。
イエローカード (テレビドラマ) 備考
1993年8月6日の放送時には、鹿児島市周辺で未曽有の大水害が発生した。そのため、地元のTBS系列局・南日本放送は当ドラマの放送を、放送途中ながら21時30分過ぎに中止し、独自の報道特別番組に切り替えた。後日、他の時間帯にて振替放送が行われ、当番組のスポンサーのCMも放送された。しかし、この日は細川護熙の総理就任に伴い既にJNN全体で特別報道体制が敷かれていた為、地元住民の中には災害情報へ中々切り替わらない放送に対し不満が続出した事が、当時の回顧録に挙げられている。詳しくは「平成5年8月豪雨」を参照。
マツヤスーパー
株式会社マツヤスーパーは、京都府京都市山科区に本社を置き、主にスーパーマーケット事業を展開している企業である。
マツヤスーパー 概要
京都府南部と滋賀県湖南地域においてスーパーマーケットを8店舗運営している（2025年1月現在）。オール日本スーパーマーケット協会に加盟し、プライベートブランドとしてくらし良好の商品を取り扱っている。
また、京都府南部で商業施設の運営も行っている。
マツヤスーパー 店舗
2025年2月現在、京都府・滋賀県で計8店舗を有する。各店舗の詳細については店舗案内を参照。
いずれも京都府内に所在
日本ジャーナリスト専門学校
日本ジャーナリスト専門学校（にほんジャーナリストせんもんがっこう）は、東京都豊島区高田二丁目にかつて存在した作家・ライター・編集者・カメラマン等を養成する専門学校。設置者は学校法人情報学園。
1974年開校。2010年3月をもって閉校。閉校まで、日本で唯一、ジャーナリストを養成する専科専門学校であり、通称「ジャナ専」と呼ばれていた。
日本ジャーナリスト専門学校 校風
多くの専門学校は就職のための技術養成が目的だが、本校では就職活動を行わない学生も多く、専門学校としては珍しく出席率等もあまり考慮されない。
日本ジャーナリスト専門学校 校長・講師
本校の講師は校風によるものか、小説家やジャーナリスト以外にも新左翼活動家や新右翼活動家などが多く共存していた。
ソース・アラシッド
ソース・アラシッド（フランス語：Sauce arachide）とは、ピーナッツのペーストをベースにしたソースである。西アフリカでは広く見られる家庭料理の1つである。なお、セネガルやマリではマフェ（フランス語：Mafé）と呼ばれる。ガンビアではドモダ（Domoda）と呼ばれる。
ソース・アラシッド 利用法・味
西アフリカの家庭料理ではピューレ状に煮込んだソースにコメを付け合せるスタイルがごく一般的であり、日本で見られるカレーライスの姿に近い。味付けとしては、酸味を出すトマト、甘味とコク味を出すピーナッツバター、辛味を出す赤唐辛子を使用する。小麦粉やすり潰したオクラの粉を入れて、とろみが付けられることもある。なお、ピーナッツバターで作られるベースとなるソースは、インドネシア版の串焼き料理と言われるサテーに使うタレの風味によく似ている。
野宮神社
野宮神社（ののみやじんじゃ）は、京都市右京区嵯峨野にある神社。旧社格は村社、現在は神社本教の被包括法人となっている。
野宮神社 概要
天皇の代理として伊勢神宮に仕える斎王が伊勢に赴く前に身を清める場所であり、黒木鳥居と小柴垣に囲まれた清浄の地を選んで建てられた。その様子は源氏物語「賢木の巻」にも描かれている。学問・恋愛成就・子宝安産等の祭神を祀り、地域住民からの崇敬はもとより、観光ルートの便から他府県または海外からも多くの参拝者が訪れる。
野宮神社 歴史
豊鍬入姫命を端とした伊勢神宮に奉仕する斎王が伊勢に向う前に潔斎をした「野宮」に由来する神社であると伝えられる。天皇が代替わりすると、未婚の皇女・女王（平均12-13歳、最年少2歳、最年長で28歳）の中より新たな斎王が卜定され、宮中の初斎院で1年間、そして嵯峨野の清らかな場所を選び造営された野宮に入り1年間潔斎した後に斎宮寮(現在の三重県多気郡明和町）に向かい伊勢神宮での神事に臨んだ。その時の行列を「斎王群行」といい、1998年（平成10年）より毎年10月の例祭において氏子を中心に「斎宮行列」としてその様子を再現している。
野宮の場所は毎回異なっていたが、嵯峨天皇の代の仁子内親王のときから現在の野宮神社の鎮座地に野宮が作られるようになった。斎王の制度は南北朝時代、後醍醐天皇の代の祥子内親王を最後に廃絶し、その後は天照大神を祀る神社として存続していたが、度重なる戦乱の中で衰退した。
後に後奈良天皇、中御門天皇らの綸旨により再興され、現在まで皇室からの厚い崇敬を受ける。近年では、1980年（昭和55年）3月18日に浩宮徳仁親王、1994年（平成6年）2月12日には秋篠宮文仁親王並びに同妃が参拝した。
野宮神社 摂末社
近年までは、松尾大神を祀っていたが、江戸期の都名所図会をもとに再興された。
上記は、石製基壇上に西向きで本殿両脇に並び建つ。
上記は、本殿などが建つ場所から、じゅうたん苔を横目に進んだ所に西向きに並び建つ。
野宮神社 祭礼
清涼寺門前に愛宕神社とともに御旅所があり、拝殿、神輿庫が建つ。御旅所を起点に愛宕神社と合同で執行される。
ダウンタウン
ダウンタウン（downtown）は、主にアメリカ英語で用いられる表現で、都市の中心部に位置する中心業務地区のことで、オフィス街・ビジネス街・繁華街（商業地区）のこと。同じ地区をイギリス英語ではシティ・センター（city centre）やCBD（central business district）と呼ぶことが多い。アメリカでダウンタウンの対義語はアップタウンであり、そちらは街の周辺部の「住宅街」「郊外」といった意味である。
「ダウン」のほうが街の中心部で、「アップ」のほうが街の周辺部を意味するのは、アメリカでは一般に街の中心部は標高が比較的低いところにあり、そこから離れるほど丘などがあって標高が高い場所になる、というアメリカ人の地理的イメージに基づいている。
「ダウン」を「下」と考えて「下町」の意味などと誤解されることもあるが、日本語の下町は、ダウンタウンとは意味が異なる。「上町」のほうも英語のアップタウンとは意味が異なる。
佐賀県道45号嬉野山内線
佐賀県道45号嬉野山内線（さがけんどう45ごう うれしのやまうちせん）は、佐賀県嬉野市から武雄市に至る県道（主要地方道）である。
佐賀県道45号嬉野山内線 概要
嬉野市嬉野町大字下宿丁から武雄市山内町大字宮野に至る。
武雄市山内町大字三間坂から終点までは佐世保線と併走。この区間はかつての国道35号に相当する。全般的に交通量は少ない。かつての国道35号の区間は空き店舗が多く閑散としている。また、小越交差点から嬉野方面に向かう際には速度が出やすく、カーブの先の道路沿いに住宅が点在している箇所があるため走行には注意が必要である。
荒木政羽
荒木 政羽（あらき まさはね / あらき まさは、寛文2年（1662年） - 享保17年2月14日（1732年3月10日））は、江戸時代前期の武士。江戸幕府の旗本。通称は與十郎・内蔵助・十左衛門。官位は従五位下・志摩守。
荒木政羽 経歴
寛文2年（1662年）、上総国武射郡に1,500石の所領を持っていた旗本の荒木元知（もととも、十郎左衛門）の長男として誕生。母は黒川丹波守正直の娘。天和2年（1682年）7月11日、はじめて将軍徳川綱吉に拝謁。天和3年（1683年）9月25日、書院番に列した。 元禄10年（1697年）7月11日、父の死により家督相続するが、元禄11年（1698年）所領の一部を下総国匝瑳郡に移された。元禄12年（1699年）御使番に転じて、6月6日、尾張国尾張藩主の徳川綱誠の薨去に際しては、紀伊国紀州藩へ派遣されている。12月18日に布衣の着用を許された。元禄14年（1701年）8月28日、幕府目付に就任。
元禄16年（1703年）6月28日より京都で霊元法皇付きとなり、この時に500石を加増。また11月6日には従五位下・志摩守に叙任した。のち霊元法皇より直々に鼓を賜っている。しかし正徳5年（1715年）12月に突然職務中に不手際があったとして小普請役に落とされて、500石の加増も取り消され、出仕を留められた。享保元年（1716年）5月1日に赦免されたが、享保16年（1731年）5月27日には隠居し、家督を長男政為に譲った。
荒木政羽 経歴
享保17年（1732年）2月14日に死去。享年71。法名は了白。
元禄14年（1701年）3月14日、江戸城内にて播磨赤穂藩主の浅野長矩が高家筆頭の吉良義央に斬り付け、吉良が負傷する事件が発生し、同件の処分として浅野家の改易および赤穂城の城召し上げが決定された（元禄赤穂事件）。翌日15日、収城目付（幕府常任の目付職ではない）に荒木と榊原政殊が任命され、一月後の4月15日に赤穂藩領入りした。4月18日、同役の榊原、石原正氏（幕府代官）、岡田俊陳（幕府代官）らと共に赤穂城を検分した。
同検分は落合勝信の『江赤見聞記』に拠れば、以下のようであったとされる。赤穂藩家老の大石良雄はこの幕臣4人が金の間で休息中、お茶と菓子を勧め、浅野長矩の弟浅野長広をもっての浅野家再興を願い出たが、4人は何も答えず、その場を立って大書院の方へ行った。大石は大書院検分中の4人に再度願い出たが、また声をかけてもらえなかった。検分が終わり帰ろうとする4人を、大石は玄関にて再びお茶を出して引き止め、三度浅野家再興を願い出た。大石の必死さを見かねた石原が荒木に対して幕閣への取りなしを打診し、荒木や榊原はこれを了承し、大石は礼を述べた。
荒木政羽 経歴
6月1日までに江戸に戻った荒木らは、将軍徳川綱吉や老中・若年寄らに収城の報告をおこない、併せて大石から浅野家再興の嘆願があったことを伝えた。結局浅野家再興の嘆願は却下され、浅野長広は本家広島藩へお預けとなり、大石の浅野家再興運動は挫折した。8月28日、荒木は幕府目付に就任した。その後、大石を中心とする赤穂浪士たちが吉良邸へ討ち入り、主君の仇である吉良義央を討ち取った。幕府の裁決で赤穂浪士は全員切腹とされた際、荒木は元禄16年（1703年）2月4日、細川綱利邸（大石ら一部浪士の預かり先）へ上使御目付として御使番の久永信豊らと派遣されて、大石良雄らの切腹処分の申し渡しを行い、検死役を務めた。
ヘンリー・ウッド
サー・ヘンリー・ジョゼフ・ウッド（Sir Henry Joseph Wood, 1869年3月3日 - 1944年8月19日）は、イギリスの指揮者である。今日BBCプロムスとして知られる「プロムナード・コンサート」で半世紀近くにわたって指揮者を務めたことで特に有名。イギリスにおけるオーケストラ演奏水準の向上、聴衆の音楽嗜好の深化・拡大に多大な貢献をした。1911年にはナイトに叙せられている。
ヘンリー・ウッド 生涯
ヘンリー・ウッドは1869年にロンドンに生まれた。父は教会の合唱隊で歌い、かつチェロをたしなみ、母は出身地であるウェールズの歌謡を歌うなど、アマチュアながらも音楽に熱心な両親だった。ウッドはヴァイオリン、ピアノそしてオルガンを学び、14歳の時にはオルガンのソロ・リサイタルを行うまでになった。1886年から3年間は王立音楽アカデミーで作曲、ピアノ、オルガンをさらに学び、また同アカデミーの高名な声楽教師であったスペイン人マヌエル・ガルシア（2世）のレッスンにおいて伴奏を務めたりもした。ウッド自身は作曲家として大成したいと希望しており、アカデミー在学中からいくつかの歌曲あるいは器楽小品を、後には3本のオペレッタを作曲・出版したが、いずれも成功には程遠かった。
1889年からはいくつかのオペラ一座で指揮者を務める。そこで彼は多くの新作初演（あるいは既存作の英国初演）に関与している。たとえば、1891年のアーサー・サリヴァン『アイヴァンホー』初演でウッドは作曲者サリヴァンの片腕であったし、1892年のチャイコフスキー『エフゲニー・オネーギン』ロンドン公演は同作曲家のオペラのロンドンにおける初演であった。こうした「新作楽曲をイギリスの聴衆に紹介する」という役割は、ウッド生涯の役回りとなっていく。
ヘンリー・ウッド 生涯
1893年ロンドン、ランガム・プレイスに開場した音楽ホール、クイーンズ・ホールのマネージャー、ロバート・ニューマンは、廉価なチケット、開場中の飲食を認めるなど気取らない雰囲気の中でより多くの人々に音楽に親しんでもらう「プロムナード・コンサート」を企画した。今日BBCプロムスとして有名なコンサートの創始である（初日は1895年8月10日）。そしてニューマンが26歳のヘンリー・ウッドをこのコンサート・シリーズの指揮者に指名したことは、ウッドの将来を決定付けることになる。
同コンサートでは当初、今日「クラシック音楽」と考えられる曲目よりは「クラシック風軽音楽」とでも言うべきものが多くプログラムに組まれていた。しかしウッドは、オーケストラ団員および聴衆双方の反応を測りつつ、次第に本格的なクラシック音楽の比重を高めていった。翌1896年には月曜日夜はベートヴェン、金曜日夜はヴァーグナーを中心とするプログラムが導入されている。
ウッドは英国の聴衆に多くの世界初演曲、あるいは英国初演曲を提供した。エルガーなどイギリス人作曲家の数多くの世界初演曲は無論のこと、彼がイギリス初演のタクトを振った同時代大陸ヨーロッパ人の新作には、ドビュッシー、リヒャルト・シュトラウス、シベリウスの多くの作品、マーラーの多くの交響曲などがある。
ヘンリー・ウッド 生涯
もっとも、全ての作品が演奏者や聴衆によって好意的に迎えられたわけではない。シェーンベルクの『5つの管弦楽のための小品』Op.16の世界初演（1912年）のリハーサル時にウッドは楽団員に「今日のところは集中してください、皆さん。どうせこのような曲は皆さんは今後25年間は演奏することはないのですから」と述べたという。1913年のスクリャービン交響曲第5番『プロメテ――焔の詩』も同様に英国の聴衆に物議を醸す結果となった。
ウッドは一方で、ロマン派音楽隆盛以降の19世紀末にはほとんど忘れ去られた感のあったバッハやヘンデルの楽曲を、（今日から考えるとかなり大胆に）近代的なオーケストラ向けに編曲し、聴衆がそのような曲を「再発見」する一助となっている。
彼はトラファルガー海戦戦勝100周年を記念した『イギリスの海の歌によるファンタジア』(Fantasia on British Sea Songs) を編曲している。これは「ルール・ブリタニア」など英国人なら知らぬ者のない旋律を集めた9曲の組曲であり、BBCプロムス最終夜の定番曲である。
また1915年にはムソルグスキー『展覧会の絵』のオーケストラ用編曲を行っている。これはラヴェルによる最も有名な編曲版（初演1922年）に先行する試みである。
ヘンリー・ウッド 生涯
ウッドは指揮技法の上では、ドイツで主に活躍した19世紀末から20世紀初頭の大指揮者アルトゥール・ニキシュを大いに模範としていたらしい（ウッドの蓄えていた見事な髭までもがニキシュのそれの模倣であるとの説すらある）。
そしてウッドは、英国のオーケストラに多くの改革をもたらした。彼は伝統的にヨーロッパ大陸より半音近く高かった標準ピッチを大陸基準のA=435Hzに調整することを主張している。
日曜日を除く毎日、週6日公演を行うというプロムスでは週3日しかリハーサル時間が組めず、これは多くの新曲を紹介したいというウッドにとっては困難な状況であったが、彼は事前にパートごとに譜面の詳細な研究を行い、さらに楽団員にリハーサル開始・終了時刻を厳守させることでこの局面を切り抜けている。
1904年には「リハーサルやコンサートの日に、より実入りの多い仕事が入ってきた場合、楽団員はオーケストラに代役演奏者を送ることができる」という、それまで英国のオーケストラで横行していた悪しき慣習を撤廃し、彼のタクトのもとオーケストラの演奏水準は次第に向上していった。
なお1913年には、ウッドは英国のオーケストラに初めて女性を正規の楽団員として迎え入れるのにも寄与している。
ヘンリー・ウッド 生涯
ウッドの尽力は英国国内ばかりでなく、他国にも認められる存在であった。1902年のベルリン『アルゲマイネ・ミュージック・ツァイトゥンク』紙はエルガーとウッドの2人を特に「英国音楽界における革新者」として紹介しているし、1904年に彼がニューヨーク・フィルに客演した際は現地紙でその「雄渾、鋭利かつ活発」なタクトさばきが絶賛されている。彼はまた1911年にはニューヨーク・フィルの、そして1917年にはボストン交響楽団の常任指揮者に就任を要請されている（いずれの機会もウッドは断っている）。
このように英国第一の指揮者の評をほしいままにしていたウッドであったが、1925年頃からはその地位に翳りがみえてくるようになる。彼の強情さ、厳格さといった性格は楽団員に嫌われたし、10歳年下のトーマス・ビーチャム、あるいはさらに若い世代に属するエイドリアン・ボールト、マルコム・サージェントやジョン・バルビローリなどの台頭は著しかった。かつてイギリス人音楽愛好家に親しまれたウッド編曲のバッハやヘンデルの楽曲も、皮肉なことに聴衆の耳が肥えてくるにつれ、その編曲の19世紀的味付けが時代遅れに響くようになってきた。数度の離婚や経済的失敗などプライヴェート面に起因する一種の鬱状態もあり、彼の活動は停滞した。
ヘンリー・ウッド 生涯
それでも、その創始から共に歩んできたプロムス（1927年にBBCに運営が引き継がれ、「BBCプロムス」と呼称されていた）ではウッドは中心的存在であり続けた。BBCはマーラー『千人の交響曲』英国初演（1930年）など重要なイヴェントではほとんど必ずといっていいほどウッドにタクトを任せている。
第二次世界大戦の勃発にともない、BBCは1940年および1941年のプロムスの運営から手を引いたが、ウッドは民間のスポンサーシップを受けプロムスを継続、1941年5月10日のドイツ軍による空襲でクイーンズ・ホールが破壊された後はロイヤル・アルバート・ホールに会場を移して続行した。結局BBCも1942年からはプロムスの運営を再開、今日に至っている。
この1942年にあっては、ウッドは齢70を過ぎた身で灯火管制下の英国を頻繁に移動、ロンドン（BBC交響楽団およびロンドン交響楽団）、マンチェスター（ハレ管弦楽団）など各都市への客演を行うなど矍鑠としたものであった。しかし1943年には全般的な体力の衰えからプロムス全プログラムを欠場した。翌1944年、ウッドの75歳を祝う盛大なコンサートがエリザベス王妃の列席を仰いで挙行され、彼も数曲のタクトを振るなどもあったが、同年夏のプロムスがドイツV1飛行爆弾のロンドン攻撃などのため短縮され、代わりにベッドフォードの疎開所スタジオから行われた中継放送で数回の演奏を指揮した後、同年8月19日にハートフォードシャー州ヒッチンでその生涯を閉じた。最後の指揮は7月28日のベートーヴェン交響曲第7番であった。
ヘンリー・ウッド その評価
指揮者としてのヘンリー・ウッドは、同世代の「巨匠」たち、例えばワインガルトナー（1863年生）、トスカニーニ （1867年生）、メンゲルベルク（1871年生）などと同列に語るにはいささか「小物」であるかも知れない。しかし、オーケストラ組織運営における能力の高さ、数多くの世界初演、英国初演（一説には英国初演を行ったのは全357作曲家の717曲に及ぶという）を行い聴衆の新しい音楽への嗜好を涵養したことなどから、20世紀前半を代表する指揮者の一人になり得たのである。
BBCプロムスではサー・ヘンリー・ウッドは現在でも別格的存在として扱われ、開催期間中、会場ロイヤル・アルバート・ホール舞台中央には彼の胸像が飾られるのが慣例である。
住友ベークライト
住友ベークライト株式会社（すみともベークライト）は、本店を東京都品川区東品川に置き、白水会および住友グループ広報委員会にも参加する樹脂加工会社である。JPX日経インデックス400の構成銘柄の一つ。
住友ベークライト 概要
1911年（明治44年）に日本で初めてフェノール樹脂（ベークライト）の生産を開始したプラスチック工業の草分けであり、主力の半導体封止材では世界シェアの約3割を占め業界トップ。その他、近年、自動車部品の金属代替などで需要が増加しているフェノール樹脂でも世界トップシェアを持つ。
また高圧メラミン化粧板として知られるデコラも、同社の開発製品としてその名を知られている。
住友ベークライト 沿革
旧・日本ベークライト株式会社
旧・住友化工材工業株式会社
住友ベークライト株式会社
住友ベークライト 主要関係会社
2019年3月末時点の子会社51社、関連会社8社である。
ボノム・リシャール
ボノム・リシャール（Bonhomme Richard または Bon Homme Richard）は、アメリカ海軍で引き継がれている伝統の艦名。日本では英語読みの「ボン・ホム・リチャード」・「ボンノム・リチャード」と読まれたことがあったが、最初の艦がフランスから贈られたものであるため、より原音に近いフランス語読みの「ボノム・リシャール」と読まれることが多くなっている。
最初のボノム・リシャールは、フランスがフランス東インド会社向けのフリゲート Duc de Duraeをルイ16世がジョン・ポール・ジョーンズに対して1779年に与えたもの。命名時はすでに老朽化した帆船であった。艦名の由来は、「善人のリチャード」というものであり、当時駐仏大使であったベンジャミン・フランクリンが "Poor Richard" または "Richard Saunders" のペンネームで発刊していた格言付き暦「Poor Richard's Almanac」（「貧しきリチャードの暦」）に因んでいる。1779年9月25日に北海で戦闘時の損傷により沈没した。ただし、この時の海戦は、アメリカ独立史に残るものとして記録されている。
このほか、1864年にもフリゲートへの命名予定があったが建造中止となり、エセックス級航空母艦のCV-10にも命名予定があったが、ヨークタウンに艦名が変更された。
職種 (陸上自衛隊)
職種（しょくしゅ）は、1等陸佐以下の陸上自衛官に割り当てられ、「素質及び技能に基づいて指定することで、その配置及び教育訓練を適正にし、もって個人及び部隊の能率を向上し、かつ、人事管理を容易にすることを目的」とした職務区分をいう。旧軍においては兵科（英: Branch、独: Truppengattung）と呼ばれた。「陸上自衛官の職種に関する訓令（平成13年陸上自衛隊訓令第18号）」では15種だが、一般向けの解説では野戦特科と高射特科を分けて16種とされ職種き章も別デザインのものを用いる。
職種 (陸上自衛隊) 概要
警察予備隊では、職種の分類に軍隊風用語が忌避されており、陸上自衛隊でもその名称をそのまま引き継いでいる（名称に変更があったのは保安科が警務科に、補給科が需品科に、それぞれ改称されたのみ）
警察予備隊では、一般部、技術部および行政部に大別した。そして、一般部に、普通科および特科を置いた。技術部に、施設科、輸送科、衛生科、補給科、武器科、通信科および化学科を置いた。行政部に、保安科、会計科、法務科および総務科を置いた。警察予備隊時代にあった法務科および総務科は現在までに廃止された。そのため、陸上自衛官の法務官配置（陸上幕僚監部、各師団、各旅団等に置かれている）には、各職種の者が充てられている。機甲科は、保安隊時代の1953年（昭和28年）8月に新設された。なお、2009年（平成21年）度末には新たに「軍事情報科」に当たる情報科を設けて情報専門家の自衛官を育成し、2014年（平成26年）度までには幹部1300人、曹士1900人を情報専門要員とする方針である。2024年（令和6年）3月に通信科がシステム通信科に変更された。
職種 (陸上自衛隊) 概要
1等陸佐以下の陸上自衛官は、分類された職種に属する部隊に配置されるのが原則である。もっとも、これを厳格に適用すると1等陸佐相当職（連隊長や群長など）を多数有している普通科や特科に比して、他の職種の上級幹部が昇進配置に際して不利となってしまうので、他の職種であっても配置されることはある（佐藤正久など）。
職種徽章（きしょう。法令上は「き章」）には、当該職種で主に使用される道具や、当該職種を象徴するデザインが用いられている。なお、アメリカ陸軍にある「副官」「法務」に相当する課職種は、自衛隊には存在しない事から徽章もない。
高射特科を除く戦闘職種の学校は、富士学校に集合されている。後方職種の学校は、警務科および会計科が小平学校に集約されているが、それを除いては各職種毎に設けられている。ただし、音楽科のみは職種学校を有していない。2025年（令和7年）度末に武器・需品・輸送の各職種を横断した後方支援全体の教育・研究機能として陸上自衛隊後方支援学校（仮称）を朝霞駐屯地において新編予定。
配置制限
2025年（令和7年）7月18日に女性自衛官の配置制限があった特殊武器防護隊で放射線を扱う部署の配置制限が解除された。（2024年（令和6年）3月の坑道中隊廃止までは同中隊も対象であった）これにより、陸・海・空自衛隊における女性自衛官の配置制限が完全に撤廃された。
職種 (陸上自衛隊) 各職種
職種部隊、職種機関は、「陸上自衛官及び陸上自衛隊の自衛官候補生の部隊章に関する達」別表において定められている。
旧帝国陸軍における歩兵科、兵種としての歩兵に相当する。軽火器や迫撃砲、対戦車ミサイルなどをもって近接戦闘を行う。陸上自衛隊の主幹部隊であり、人員も最も多い。
旧陸軍における兵種としての戦車兵と、騎兵科（兵種としての騎兵）に相当する。戦車部隊、機動戦闘車部隊、偵察部隊、水陸両用車部隊に大別され、機甲戦闘を司る。
旧陸軍における砲兵科に相当する。野戦特科（野戦砲兵）と高射特科（高射砲兵）とに分類されており、国賓等に対する礼砲も担当する。
旧陸軍における兵種としての野砲兵・野戦重砲兵・重砲兵に相当する。方面隊には特科団、または方面特科連隊が編成され、北部方面隊の師団には特科連隊が、旅団には特科隊が配備される。主な装備品は、155mmりゅう弾砲 FH70等。
旧陸軍における兵種としての高射砲兵に相当する。方面隊には高射特科団、または高射特科群が、師団には高射特科大隊、旅団には高射特科隊、または高射特科中隊（第7師団、第15旅団は高射特科連隊）が配備される。航空自衛隊が全般的な防空を担当しているので、陸上自衛隊の高射特科部隊は、低・中高度用誘導弾や87式自走高射機関砲等で、部隊および施設等の個別的な防空を担当している。
職種 (陸上自衛隊) 各職種
軍事情報科に相当し、専門的知識・技能をもって諜報・防諜活動に関することを担当する。
旧陸軍における航空兵科、兵種としての飛行兵に相当する。各種航空機を用いて地上部隊の支援を行う。
旧陸軍における工兵科、兵種としての工兵に相当する。築城や障害物の敷設などを担当する。
兵種としての通信兵に相当する。各種通信組織の構成・維持・運営を司る。
職種部隊：
中央野外通信群本部および本部付隊
方面システム通信群本部および本部付隊
基地システム通信大隊および本部中隊
搬送通信大隊
指揮所通信大隊
指揮所通信中隊
中枢交換通信（中）隊
通信大隊
旅団通信隊
空挺団通信中隊
水陸機動団通信中隊
中央基地システム通信隊
基地通信中隊
基地システム通信中隊
映像写真中隊
通信保全監査隊
高射搬送通信中隊
サイバー防護隊
電子作戦隊
電子戦隊
電子戦中隊
火器・車両の整備・不発弾処理に関することを行う。
旧陸軍における経理部の一部に相当する。兵站のうち、燃料、糧食、需品の補給整備および隊員の給水・入浴・洗濯等を担当し、災害派遣においては被災者に対する入浴・給水支援などで活躍する。
旧陸軍における輜重兵科、兵種としての輜重兵に相当する。大型車両による人員・装備品の輸送並びに自動車教習所の管理・運営に関することを担当する。
化学防護戦を担当する。
職種 (陸上自衛隊) 各職種
旧陸軍における憲兵科、憲兵に相当する。司法警察職務および保安職務に関することを司る。
旧陸軍における経理部の一部に相当する。金銭の出納保管・給与計算に関することを司る。
旧陸軍における衛生部に相当する。傷病者の治療等に関することを担当する。なお、有事の際の扱いについては衛生兵#自衛隊の衛生要員も参照。
旧陸軍における軍楽部に相当する。音楽演奏を通じて士気の高揚を図る。
部隊：
陸上総隊司令部および同付隊
方面総監部および同付隊
師団司令部および同付隊
旅団司令部および同付隊
富士教導団本部および本部付隊
方面混成団本部
中央業務支援隊
中央即応連隊
即応機動連隊
国際活動教育隊
特殊作戦群
警務隊
会計監査隊
教育大隊本部
陸曹教育隊
陸上自衛隊幹部候補生学校教導隊
共通教育中隊
女性自衛官教育隊
冬季戦技教育隊
開発実験団
駐屯地業務隊
後方支援連隊本部および本部付隊
空挺団本部および本部中隊
空挺教育隊
水陸機動団本部および同付隊
水陸機動教育隊
シ ステム通信団本部および本部付隊
システム開発隊
方面後方支援隊（輸送隊を除く。）
訓練評価支援隊
部隊訓練評価隊
指揮所訓練支援隊
空挺団後方支援隊
水陸機動団後方支援大隊（衛生隊を除く。）
後方支援（連）隊（第15後方支援隊を除く。）（衛生隊および輸送隊を除く。）
第15後方支援隊（衛生隊を除く。）
職種 (陸上自衛隊) 隊種標識の色
隊種標識の色は「陸上自衛官及び陸上自衛隊の自衛官候補生の部隊章に関する訓令」によって定められている。これは全陸上自衛官が制服の右上腕に付けている部隊章に付されるほか、自衛隊旗・第1空挺団所属部隊を除く部隊の旗の地の色 や、戦闘服装でパレードを行う際に襟元に巻くスカーフにも同じ色のものが使われることが多い。
アリよさらば
『アリよさらば』は、TBS系列の「金曜21時枠」で1994年4月15日から7月1日に放送されたテレビドラマ。
アリよさらば 番組制作の経緯・出演者について
連続ドラマ主演を渋っている矢沢永吉に対して、プロデューサーの遠藤環が「矢沢さん！何が怖いんですか？」と煽ったことで、「何にも怖くないよ！じゃあやってやるよ」と返事が来て話が決まった。木内みどりや泉ピン子らは、ギャラはタダでいいので矢沢と共演させてほしいと懇願して、出演が決まった。最終話では矢沢のファンである徳光和夫が写真店の店主役でゲスト出演した。本作に出演した生徒から、後に第一線で活躍する役者が多く輩出された。
アリよさらば 逸話
本作の撮影時、矢沢の控え室に何を置けばいいのかわからなかったADが「矢沢さん、何か希望はありますか？」と尋ねた際、ドラマ撮影初心者の矢沢は「何でもいいよ」と答えた。それに対してADから「それじゃあ私がクビになります！お願いですから何か言って下さい」とせがまれ、「う～～ん……じゃあ冷蔵庫に水とチョコレートでも入れといて」と気軽に言った。この話が後々「矢沢は控え室に○○の水とナントカのチョコレートがないと機嫌が悪い」とテレビ局の噂話になった。
名鉄レストラン
株式会社名鉄ミライート（めいてつミライート、英: MIRAEAT Co,.Ltd.）は、愛知県一宮市に本社を置く名鉄グループの飲食店運営会社。名古屋鉄道の完全子会社である。
名鉄レストラン 概要
主に中京地区のサービスエリアのハイウェイレストランやハイウェイショップの運営、名古屋地区周辺のレストランの運営を行っている。
なお、中京地区を中心に運営しているにもかかわらず、東北自動車道国見サービスエリア下り線のみ東北地方で運営しているのは、かつて福島県に名鉄グループの磐梯グランドホテルがあったためで、磐梯グランドホテル系列が運営していた同エリアを当時の名古屋鉄道レストラン事業部が継承したものである。
また、新名神高速道路土山サービスエリアは天むす専門店「地雷也」のみの出店となっている。
カミング・ホーム (テレビドラマ)
『カミング・ホーム』は、1994年7月8日から9月23日まで毎週金曜日21:00 - 21:54に、TBS系の「金9ドラマ」枠で放送された日本のテレビドラマ。宮本輝の小説『彗星物語』をドラマ化。常盤貴子出演のTBSドラマでは唯一の大映テレビ作品。
カミング・ホーム (テレビドラマ) あらすじ
東京のベッドタウンに住む城田晋太郎の家に、ハンガリーからの留学生・ボラージュがやって来ることになった。彼は3年前、晋太郎がハンガリーに滞在していた時に通訳を担当していた。日本の近代史を熱心に勉強する姿に感動した晋太郎は、ボラージュに対して「自分の家で世話をする」として日本への留学を持ちかけたのだった。
しかし、3年の間に城田家の事情は激変しており、事業に失敗し会社は倒産、離婚した妹が4人の子供を連れて転がり込み、一挙に12人の大家族になっていた。
カミング・ホーム (テレビドラマ) キャスト
城田真由美
演 - 常盤貴子
長女。高校卒業後、有名スタイリストの助手をしている。不倫発覚で父を激怒させるが、のちにボラージュの紹介で国際結婚をする。
城田紀代美
演 - 櫻井淳子
次女。大学への進学を希望していたが、経済的理由で断念し就職。このことを理由にボラージュの受け入れに対して反発などを始め、こどもっぽい言動が見られ、周囲からたびたび「青臭い」と指摘されている。陰湿な嫌がらせをしたとして恭太から反発されたり、連続で失恋していたが、姉と同時期にウモニと婚約。趣味は貯蓄。ボラージュが帰国する直前、家族写真の撮影を提案。
城田幸一
演 - 前田耕陽
長男。大学卒業後、広告代理店勤務。やや利己的な面があり、ボラージュとの同居を快く思っておらず、喧嘩にもなる。
城田敦子
演 - 藤田弓子
母。包容力があり、懐が深い性格で、離婚で出戻っためぐみ一家、留学して来たボラージュを快く受け入れ分け隔てなく接する。
ボラーニ・ボラージュ
演 - ロバート・ホフマン
ハンガリーからの留学生。勤勉で何事に対しても実直な性格。
城田恭太
演 - 大西良和
次男で小学生。メガネを掛けている。のちに紀代美の婚約者のウモニに触発され、医師を目指すようになる。
カミング・ホーム (テレビドラマ) キャスト
高木由香
演 - 神矢夕紀
真由美の友人。真由美とルームシェアを計画するが…。
アラン・マッキントッシュ
演 - アンディ・スミス
ボラージュの友人。片桐との関係を清算した真由美と知り合い、婚約。
ウモニ・ンタニ
演 - サムエル・ポップ・エニング
ボラージュの友人で医師。紀代美と婚約。
片桐慎也
演 - 永島敏行
真由美の同僚で既婚者。真由美と不倫をするが、のちに金髪美人に手出しをしたとして、真由美に別れを切り出される。
片桐沙智子
演 - 上原由恵
片桐の妻。離婚を強要して来た真由美に毅然とした態度で、片桐の性癖を伝える。
紀代美の同僚
演 - 水谷あつし
紀代美の誘いに曖昧な態度を取り、誤解される。その直後、紀代美を侮辱したとして、ボラージュと口論になる。
大野正志
演 - 国広富之
めぐみの元夫。めぐみに不満を抱き不倫の末、離婚。後妻との再婚後も、恭太を丸め込み城田家に接近。春雄のみを引き取ろうとするなど身勝手な言動が多く見られる。めぐみに言い寄る姿に激怒した春雄に殺されかかった直後、城田家に乗り込み、めぐみを中傷するが福造らから罵られ追い返される（原作では子供達への面会を希望するも拒絶を知り、諦めて去ってゆく姿が描かれている）。
カミング・ホーム (テレビドラマ) キャスト
城田めぐみ
演 - 岡田奈々
晋太郎の妹。美樹が幼い頃、正志の浮気を理由に離婚し、4人の子を連れて、父と兄の元へ出戻った。鬱状態になっていたが、ボラージュの励ましなどもあり、明るさを取り戻してゆく。高校生の頃は、バスケット部で活躍していたらしい。
城田春雄
演 - 松嶋亮太
めぐみの長男。尊敬していた父の裏切りを許せず自棄になっていた。母に接近した父を憎悪。殺そうとまでしたが、ボラージュに制止される。晋太郎の真意を知って寿司職人への夢を抱く。
城田夏雄
演 - 菅田大輔
城田秋夫
演 - 佐藤侑輝
城田美樹
演 - 向野澪
メタル
演 - 萩野崇
暴走族のリーダー。一時期、春雄と親しくなっていたが、脱退を申し出た彼に対して激怒。皆の前で暴力を振るう。
城田晋太郎
演 - 梅宮辰夫
父。家具メーカー勤務。性格に昔気質な面が見られるが、面倒見の良い性格。
城田福造
演 - 丹波哲郎
晋太郎の父。ご隠居状態となっている。正志を憎悪している。
クラレンス・バーロウ
クラレンス・バーロウ（Clarence Barlow、1945年12月27日 - 2023年6月29日）は、インド・コルカタ出身、イギリスとドイツで学び、長くオランダを拠点に活躍した現代音楽の作曲家。
クラレンス・バーロウ 略歴
電子楽器を用いた作品が多い。インド出身だがイギリス人入植者の末裔である。コルカタ大学、ロンドン音楽大学トリニティ・カレッジ、ケルン音楽大学、ユトレヒト大学音響学研究所に学んだ。クラーニヒシュタイン音楽賞を受賞し、脚光を浴びたのが事実上のデビューとなった。
自由な教育方針で、ゲオルク・ハィドゥ、三輪眞弘、ファン・マリア・ソラーレ、サイモン・ピニントン、ガブリエル・パレヨン、ヴ・ニャット・タンらの才能ある弟子を育てた。長年アムステルダムやケルンに在住し、ハーグ王立音楽院やケルン音楽大学にて教壇に立った。ケルンの音楽団体GIMIKの共同創設者の一人。1988年にコンピューター音楽国際会議ケルン大会の理事を務めた。
その後はアメリカのカリフォルニアに在住し、カリフォルニア大学サンタバーバラ校で新しく教鞭を取り、ヨーロッパとアメリカを往復する生活を送っていた。
クラレンス・バーロウ 作風
旋法性とコンセプチュアリズムが大きな柱になっており、前衛運動が終焉した1980年代には同音連打の多く強音で叩かれるメロディーが作品に現れる。インド風の音楽を標榜してはいないものの、インド音楽の楽器の使用と伝統音楽からの持続構造の借用は目立つ。ピアノソロ（であっても、連弾以上であっても可）のためのÇoğluotobüsişletmesiでは、シ、レ、ミ、ファ＃の音を四分の一音下げられており、特異な倍音共鳴が全曲に渡って展開される（2006年になってこの作品が四台ピアノ用に改訂された）。
その後はベートーヴェンやシュトックハウゼンの既成の作品の音高構造の初期設定を、自らの発案したソフトウェアで展開させる作品が増える。比較的近年の「トム・ジョンソンの鋏」では、シリアス色が抜け、高弟の三輪と同じくコミカルな視線の作品も増えた。この作品は方法同人が配布したメールマガジンの「方法」でも紹介された。
クラレンス・バーロウ 作品
価格表示と出版番号は、かつてのフィードバックスタジオケルンに所属していた時代のものである。
クラレンス・バーロウ 作品
TEXTMUSIK FÜR KLAVIER (1971)Verbalpartitur 2 S. A4, FB 7305, EUR 2.-, siehe auch Programm TXMS
Ausnotierte Versionen:
1: April 1971, nach eigenem Text, ca. 20 Min., UA Köln 04.03.72, Partitur 11 S. A4, FB 7305A, EUR 12.-
4: März 1973, nach eigenem Text, ca. 4 Min., UA Amsterdam, 22.02.95, Partitur 11 S. A4 (zurzeit nicht lieferbar), FB 7305D
6: Juni 1973, nach Samuel Beckett, ca. 210 Min., UA Köln, 08.10.82, Partitur 21 S. B4, FB 7305F, EUR 18.-
8: August 1973, nach Willi Ostermann, ca. 10 Min., UA Köln, 03.09.73, Partitur 5 S. A4, FB 7305H, EUR 10.- (i.V.)
クラレンス・バーロウ 作品
10: Dezember 1974, nach indischen Rhythmen für 2 Klaviere, ca. 2 Min., UA Köln 15.12.79, Partitur 4 S. A4, FB 7305J, EUR 10.-
11: Juni 1977, nach 360 Anagrammen des Wortes Lydlow, ca. 6 Min., UA Köln 05.12.81, Partitur 14 S. A4, FB 7305K, EUR 12.-
クラレンス・バーロウ 作品
VARIATIONEN FÜR EINEN SPIELER (1971)für singenden Instrumentalisten
Ausnotierte Versionen:
1: August 1973, nach Willi Ostermann: Ich mööch zo Fooss noh Kölle jon, für Posaune, ca.10 Min., UA Köln 03.09.73, Partitur 3 S. A4, FB 8311A, EUR 10.-
2: Januar 1983, nach Franz Lehar: Da geh' ich zu Maxim für Cello und Darstellerin (Stück Nr.4 aus Tatsachen), ca. 13 Min., UA Frankfurt 22.02.83, Partitur 3 S. A4, FB 8311B, EUR 10.-
3: März 1994, nach Happy Birthday, für Violoncello, ca. 2 Min., UA Frankfurt 30.3.94, Partitur 2 S. A4, FB 8311C, EUR 10.-
クラレンス・バーロウ 作品
PROGRAMM TXMS (1972)Formulare zur Selbstrealisierung von Textmusik, bisher (mittels eines zurzeit nicht lieferbaren Computerprogramms) für die Versionen 1, 2, 4, 5, 6, 6a und 8 verwendet. 13 S. A4, FB 7318, EUR 8.-
クラレンス・バーロウ 作品
. . . UNTIL. . . (1972)für Melodieinstrument, Verbalpartitur 1 S. A4, FB 7307, EUR 2.-
Ausnotierte Versionen:
1: Juni 1973, für Ensemble, ca. 15 Min., UA Viitasaari 11.08.85, Partitur 2 S. A4, FB 7307A, EUR 10.-
2: Juli 1973, für Flöte, Oboe, Klarinette, ca. 20 Min., UA Köln 02.12.78, Partitur 59 S. A4, FB 7307B, EUR 20.-
3: Mai 1974, für Tabla Lahara (Tabla mit begleitendem Melodieinstrument), beliebige Dauer, UA (Version 3.1) Kalkutta 12.01.94, Partitur 21 S. A4, FB 7307C, EUR 15.-
4: Juni 1974, für Jazzensemble, ca. 15 Min., UA Amsterdam 11.11.01, Partitur 7 S. A4, FB 7307D, EUR 10.-
クラレンス・バーロウ 作品
5: August 1974, vorzugsweise für Klavier, ca. 5 Min., UA Kalkutta 05.10.74, Partitur 5 S. A4, FB 7307E, EUR 10.-
6: Juni 1977, vorzugsweise für Klarinette, ca. 15 Min., UA Köln 15.12.79, Partitur 3 S. A4, FB 7307F, EUR 10.-
7: November 1981, für Gitarre, ca. 16 Min., UA Hamburg 07.03.81, Partitur 5 S. A4, FB 7307G, EUR 12.-
8: April 1981, für Piccoloflöte, ca. 10 Min., UA Frankfurt a.M. 06.01.82, Partitur 1 S. A4, FB 7307H, EUR 10.-
9: März 1995, Stereoaufnahme, ca. 3 Min., UA Frankfurt a.M. 30.03.94, FB 7307I, EUR 10.-
クラレンス・バーロウ 作品
FUGE ÜBER DEN NAMEN CAGE NACH NR. 5 AUS "SECHS FUGEN ÜBER DEN NAMEN BACH" OP. 60 VON ROBERT SCHUMANN (1973)für Tasteninstrument, ca. 2 Min., UA Pressburg 20.06.93, Partitur 4 S. A4, FB 7324, EUR 10.-
クラレンス・バーロウ 作品
VERHÄLTNISSE (1974)für Melodieinstrumente (Verbalpartitur), FB 7711
Ausnotierte Versionen:
1: Februar 1974,für 2 Tasteninstrumente oder Streichnonett, ca. 6 Min., UA Köln 15.12.79, Partitur 6 S. A4, FB 7711A, EUR 10.-
für Klaviertrio, ca. 6 Min., UA London 30.06.01, Partitur 12 S. A4, FB 7711A1, EUR 12.-
4: Juni 1976, für 2 Klaviere (auszugsweise spielbar), ca. 64 Min., UA (Ausschnitt) Kassel 24.09.77, Partitur 130 S. A3, FB 7711D, EUR 40.-
クラレンス・バーロウ 作品
6: Februar 1985, für Baßklarinette, elektrische Gitarre, computergesteuerten Synthesizer und Schlagzeug, ca. 25 Min., UA Frankfurt a.M. 12.11.86, Partitur 4 S. A4, Computerprogramm (zurzeit nicht lieferbar), FB 7711F
IM JANUAR AM NIL (1981-84)für 2 Sopransaxophone (eins davon auch Klarinette und Baßklarinette), Schlagzeug, Klavier, 4 Violinen, 2 Violoncelli und Kontrabaß, ca. 25 Min., UA Paris 18.05.84, Material leihweise, Partitur 168 S. A3, FB 8206, EUR 60.-