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鉄人28号の登場ロボット 鉄人27号
なお、敷島博士が試作した他の鉄人の試作機も敷島重工地下に隠されており、ファイア三世の装甲を引き剥がすために突撃、自爆して装甲を破壊する事に成功している。
『PS2ゲーム版』
28号ともども敷島重工で保管されていたが、X団に奪取されて正太郎の操る28号と交戦する。飛行能力はなく、耐久力・攻撃力・必殺技のバリエーションなどあらゆる点で鉄人よりも劣る。一機目が破壊されたのちX団によって「鉄人軍団」として量産されたが、28号と敷島博士が操るブラックオックスの活躍で全滅した。必殺技はアニメ第4作と同様のダブルチョップ。
『鉄人奪還作戦』
PX団が戦前の鉄人計画を元に構想した「21世紀の鉄人計画」を担いうる技術者を拉致し完成させたレプリカとして登場。オリジナルの27号は未完成のまま旧陸軍の地下施設と共に打ち捨てられている。暴れ回るレプリカの27号を正太郎は「鋼鉄の悪魔」と評した。レプリカは最終的に28号との激闘の末、破壊される。
鉄人28号の登場ロボット ドラグネットが製作したロボット
上半身を白くしたブラックオックスのような形をしたロボット。来日に合わせ急造した割に鉄人と互角に戦える能力を持っていた。遠隔操作型で、ギルバードと同じ飛行装置を内部に組み込んでいる。胸部からは催眠ガスを発し、正太郎たちを昏倒させた。ロビーに対するドラグネット博士の技術のデモンストレーション役に一役買ったが、博士にとっては間に合わせの急造品に過ぎず、その後は登場しない。
鉄人28号の登場ロボット 偽鉄人28号
ニコポンスキーが失敗した後に日本に来たS国のスパイ団が鉄人28号を手に入れるため製作した、外見を似せただけのロボット。正太郎でも動かしてみて操縦の正確性に違和感を覚えるまで判らなかったほど細かく作られている。リモコンごと本物の28号とすり替えられ、敷島博士提案の「ぶつければ判る」というかなり乱暴な判別法により、本物の28号と全力でぶつかり合って爆発した。
なお、背中のロケットの性能だけは本物と全く同じであるはずだが、正太郎によると飛行中の旋回半径が大きすぎるという。
『アニメ第1作』
第70話でギャング連合のボス・ワルガンが鉄人の内部構造を撮影し、作り上げた複製。特殊塗料が再現できなかったため、外装が白く塗装されている事が特徴。続く第71話ではワルガンが内部構造写真を軍事独裁国家・カロリヤ国に持ち込み、偽鉄人を量産して鉄人軍を結成する。大挙して迫る鉄人軍に対して正太郎は端から一機ずつ叩き落としていく戦法で立ち向かうが、やがて鉄人が無数の偽鉄人に捕縛されて地上へ落下し戦闘不能に陥ってしまう。しかし、その隙に捕虜になっていた村雨健次が脱出し、偽鉄人の操縦機を奪取して同士討ちに追いやると同時に内部構造写真を焼却。鉄人軍は全滅し、製造工場も鉄人に破壊された事でワルガンとカロリヤ国の野望は断たれた。
鉄人28号の登場ロボット 偽鉄人28号
『太陽の使者 鉄人28号』
盗撮して手に入れた鉄人の設計図から造られた偽物“サム”（第12、13話）と、スペースロボの訓練のために造られた、外見がそっくりの偽物（第48話）が登場する。詳細は太陽の使者 鉄人28号#敵対勢力を参照。
『超電動ロボ 鉄人28号FX』
厳密には鉄人28号FXの偽物（第12話）。詳細は超電動ロボ 鉄人28号FX#各話リスト該当話数の注釈を参照。
『PS2ゲーム版』
カロリア国に量産された四体の偽鉄人と交戦するステージ「最強！最後の鉄人軍団」が存在する。この偽鉄人は見た目こそ本物と同じだが、プレイヤーが操作する鉄人とは異なりパワーゲージの蓄積を必要とせず無制限に必殺技を使用できるため、凄まじい戦闘能力を誇る。
鉄人28号の登場ロボット バッカス
不乱拳博士が作り出した高性能ロボット。鉄人と正太郎に煮え湯を飲まされた博士が鉄人を倒す目的で製作を決意したが、成り行きで不乱拳と同行していたスリル・サスペンスが自分の子分を隠れ家に引き入れて以後、サスペンス一味が博士に突貫での製作を強要し自らの手中に収めた。博士はバッカスと人造人間モンスターに対して「息子達で兄弟」という考えを持っていた。
なお、単行本によってはこれらの下りが変更されたもの（不乱拳博士が仕掛けたトラップのため、動き始めてすぐ大爆発してしまう）が後々まで採用されていたが、文庫版や2005年刊行の完全版において、『少年』に連載された当時の構成に再編された。
バッカスは、鉄人の物語において初めて登場した「鉄人を倒すために作られた、鉄人より強力なロボット」であり、装備こそ鉄人に準拠するが、各個の能力が鉄人を上回っており、鉄人は苦戦を強いられる事になった。
口から火炎放射（熱線）を放つなど、対人兵器も内蔵しているが、基本的な能力は鉄人と同等かそれ以上で、鉄人を凌駕する強力な飛行装置を内蔵したスマートな設計がなされている。
鉄人28号の登場ロボット バッカス
サスペンス一味の手に落ちたバッカスは、その能力を遺憾なく発揮し、数々の犯罪に手を染めていく。だが、不乱拳博士は自らの生み出したロボットが不本意な使われ方をするのが許せなかったらしく、より強力な操縦機器を作り出し、バッカスをサスペンス一味から奪い返す。しかし、正太郎達に追いつめられ操縦機の壊れたバッカスが、酩酊したかのように狂い暴れ始め、生みの親の不乱拳博士をその手に掛けた挙句、その名の通り狂乱。鉄人と空中でぶつかり合い爆発四散した。
『アニメ第4作』
第6 - 8話に登場する、アメリカが開発したロボット。スペンサー大佐率いる技術班によって日本で実用テストが行われ、その一環として貨物列車を脱線させた（元ネタは松川事件）。アメリカは日本に比べるとロボット開発技術に劣っており、技術力の差はバッカスにも顕著に現れている。少なくとも馬力や装甲に関しては鉄人やオックスと同等であるが、操縦電波の有効範囲が数百メートル程度しかなく、少しでも操縦器から離れると暴走するか機能停止してしまう。また操縦器も鉄人のものよりはるかに大きく、操縦施設に近い大きさで、5～6人がかりで制御する。主な武装は口に内蔵された火炎放射器で、暴走した際には東京沿岸部を火の海にした上、自らの母艦やスペンサーらまで焼き払った。最後は鉄人に遥か上空まで抱え上げられ、落下中に急降下体当たりを受けて爆発する。
鉄人28号の登場ロボット バッカス
なお、原作での最大の特徴であった飛行能力はない。
『PS2ゲーム版』
不乱拳博士によってブラックオックス以前に開発されていたロボット。博士を殺害して海底基地を奪取したX団に悪用された。鉄人に比べ耐久力はやや低めだが、その分機動力はやや優る。必殺技は口からの「熱線」、竜巻旋風脚に酷似した「スピンキック」、飛び上がりながらの「回転アッパー」、「急降下体当たり」の四種。後にX団の手で量産もなされたが、生産性を上げるために性能がデチューンされていた模様。
『鉄人28号 白昼の残月』
廃墟弾処理用という名目でサターン、ギルバートと共に日本へ上陸したロボット。口からの火炎放射で鉄人を背後から攻撃したが、逆に回転体当たり中のサターンをぶつけられてしまう。その後も鉄人と空中戦を繰り広げたものの、空中キックで反撃されるなど劣勢に陥り、四肢をもぎ取られた挙句、頭部を引き千切られて大破した。また、DVD版のパッケージにも鉄人に殴られ上半身が破損したバッカスが描かれている。
『鉄人28号 皇帝の紋章』
「“酒の神”号」と書いて「バッカスごう」と読む（ただし、作中ではもっぱら「バッカス」と呼ばれている）。
少女楽団を装い日本に入国したナチス残党が操るドイツ製ロボット。不乱拳博士がアメリカに亡命する以前にドイツで設計していたもので、コントラバス型操縦器によって操縦される。日本に運び込む際には、分解された部品を演奏に必要な機材と偽り、楽団の舞台裏で組み立てられた。ジェット推進機により空中を自在に飛行し、スピードを活かした戦法を仕掛ける。武器は口から放つミサイルと機銃。イギリスのサターンと対決するが、鉄人によりサターンめがけて投げ飛ばされ、諸共破壊された。
『鉄人奪還作戦』
PX団のロボットとして登場。
鉄人28号の登場ロボット ファイア二世
ビッグファイア博士が、ベラネード財団がダム建設にロボットを使用する事を知り、売り込み目的で用意したロボット。博士の自慢である知能回路の自己学習能力・鳥メカによる索敵及び支援攻撃・熱線攻撃・発熱攻撃の他に、土建機能やコンクリート再生機能などを有する、攻撃的な土建ロボットである。自己判断で動いている事から高度な自律行動が可能であり、博士同様に自尊心すら持っているような描写もある。実際に、自分の悪口を鳥メカから伝え聞いて、正太郎をつまみ上げている。
これまでのロボット達と一線を画すのは、商業目的で量産化を前提とした商品であるという点にある。売り込み目的のロボット見本市に赴き、ホワイト・バッファロー山への登山レースを強引に行い、最も早く帰還したロボットをベラネード財団査察団に買い上げるよう取り決めさせる一方で、人目及ばぬ山中で参加ロボットを次々破壊するが、帰還機が遅い事からレースを危ぶんだ参加者が正太郎に協力を求めたため、記録目的で飛来した鉄人と戦う事になる。その自律性から動きの悪い鉄人相手に終始優位だったが、激しい戦闘で脆くなった氷雪から谷底へ落下し自滅。事態を鳥メカから聞きつけた博士により、機密保持のために爆破処理された。
鉄人28号の登場ロボット ファイア二世
博士自身の名前に「二世」をつけた名が示す通り、ビッグファイア博士は自らが製作したファイア二世に深い愛情を注いでおり、二世の破滅を鉄人のせいだと思い込み、復讐を誓う。
『アニメ第4作』
ブラックオックスの設計図を元にビッグファイア博士が改造したロボット。外装を外した状態で工場を襲い、鉄人と戦う。この時は正太郎の無理な操縦のため、鉄人は惨敗してしまった。完成後は黒部でのロボット性能競争に参加し、他の参加ロボットを山中で全て破壊するが、その場にニコポンスキーの操縦するブラックオックスが乱入。オックスのコピーに過ぎないファイア二世では敵わず、完膚なきまでに叩き潰され、装甲を全てもぎ取られてしまった。その後、装甲が新たに付け直されてファイア三世となる。
『PS2ゲーム版』
鉄人を倒して名声を得ようとするビッグファイア博士がX団の資金援助を得て開発したロボット。飛行能力はないものの、登場ロボット中トップクラスのジャンプ力を誇る。必殺技は指先から放つ「熱光線」、肩に止まっている鳥型ロボットが光弾を発射する「バードアタック」、両者を同時に使用する「一斉攻撃」の三つ。鳥型ロボットの光弾には敵ロボットを硬直させると同時にパワーゲージを低下させる効果があり、使い方次第では相手を一方的に攻撃し続ける事が可能。
鉄人28号の登場ロボット ファイア二世
『鉄人28号 皇帝の紋章』
フランスのグラン・フランム（ビッグ・ファイアの仏語読み）教授が開発したロボット。正しくは「フランム・ドゥジェーム（ファイアII世の仏語読み）」という名で、教授は英語で呼ばれる事を嫌い、更に「息子」と呼んで愛情を注いでいる。操縦器は食卓型。人型ロボットであるが格闘能力は無く、鳥型ロボットによって相手の位置を把握し、両手指に内蔵した大砲による長距離砲撃で敵ロボットを破壊、もしくは操縦者を殺傷する事を前提に設計されている。また、不意打ちに備えて全身が軟質素材で覆われており、鉄人のパンチを受けても殆どダメージを受けなかった。
鉄人との戦闘では正太郎を砲撃して重傷を負わせたが、「鉄人のロケットを取り外して囮にし、その隙に雪中を潜行して奇襲させる」という策に騙されて取り逃してしまう。直後に現れたフランケン博士から「ファイアII世の砲撃では鉄人の装甲を抜けない」と指摘された上、電子頭脳による自立行動能力と妨害電波発生装置を持つブラックオックスには砲撃を当てる事も出来ず、頭と左腕をもがれたところに至近距離から熱線を撃ち込まれて破壊された。
鉄人28号の登場ロボット ファイア三世
ホワイト・バッファロー山での登山レースの後、ビッグファイア博士が作ったファイア二世の後継ロボット。二世同様、ベラネード財団への売り込み目的で作られた。パワーと装甲を重視している面は鉄人と似通っており、起動した際の動作も鉄人と同じ。なお、鳥型ロボットとの連動機能は無くなっている。
高度な学習能力を有した自律ロボットではあるが、きちんと教え込まないと誤った判断で行動する危険も孕んでいる。当初はフレームや内部の機械が露出した未完成状態でライバル会社の工場を襲撃、爆弾を仕掛けて破壊するというテロ活動に使用されていたが、知能回路をリセットしなかったために自社工場を破壊しかけるという事態を引き起こし、ベラネード財団に売り込む際には知能回路がリセットされ外装が増設された。この外装は防御力を向上させる以上に捜査陣へのカモフラージュとして機能したため、正太郎達は自己顕示欲が強いビッグファイアの性格を利用し、鉄人とファイア三世の決闘を提案することで装甲を引き剥がす機会を作ろうとした。
鉄人28号の登場ロボット ファイア三世
鉄人の能力を研究した博士が二世の機能をさらにパワーアップしたため、自律行動するロボットながらもあらゆる面で鉄人を圧倒した。靴底に隠せる超小型リモコンに鉄人以上のパワーとスピード、煙幕や催眠ガス、熱線などの武器、高性能な知能回路の学習機能とほぼ全ての面で鉄人以上であったが、ファイア三世に足りなかったのは飛行能力と正しい操縦者であり、正太郎に空中戦に持ち込まれると、翻弄されて致命打を与える事はできなかった。
最後は装甲を剥がされた頭部に鉄骨を突き刺されて爆発。その結果を見たビッグファイア博士は「鉄人か……や、やつは怪物だ」と述懐している。
『アニメ第4作』
外装を剥がされたファイア二世に急遽新しい外装を取り付けたロボット。ビッグファイア博士に乗っ取られた敷島重工から出撃し、量産型ブラックオックス軍団が拘束した鉄人の装甲を破壊して体内の太陽爆弾を剥き出しにした。その後、警察の取り調べで外装を取る事を要求され、敷島が出撃させた試作型鉄人軍団の自爆で外装を破壊されてしまうが、すでに内装の形状を変更していたため追及を免れる。
鉄人28号の登場ロボット ファイア三世
最終話ではPX団チーフに操られて金田少年探偵事務所を襲撃、エネルギー切れに陥った元祖ブラックオックスの頭部を握り潰して勝利する。更に鉄人をも破壊しようとしたが、その直前に村雨健次が操縦機の奪還に成功し、村雨の操る鉄人によって腕を握り潰された末、鉄骨を頭部に突き刺されて爆発した。
『PS2ゲーム版』
鉄人との最終決戦のためにビッグファイア博士が用意した最後のロボット。パワーと耐久力に優れ、接近戦用必殺技の「メガトンパンチ」のほか、腕からは「破壊光弾」、頭頂部からは「熱光線」、更に鉄人すらも空中へと吹き飛ばすほどの大爆発を発生させる「究極破壊光弾」で武装している。
『鉄人28号 皇帝の紋章』
グラン・フランム教授がリベンジのために開発したロボット。作中での名称は「"炎（フランム）"III世」。鉄人とブラックオックスのコンビによって一蹴された。
鉄人28号の登場ロボット VL2号
スノー国から送り込まれたロボット兵器。頭に角を生やした鬼のようなデザインで、簡易な分解組み立てが可能な設計になっており、パーツ群をロケット砲弾で輸送、現地で組み立てて運用できるのが利点。飛行の際は脇の下からロケットを噴射する。質実剛健で、鉄人以上の頑丈さ・スピード・操縦性・自律性を誇る。また、掌から高圧電流を流し込んで掴んだ物体を破壊する能力を持つ。空中では鉄人をジャイアントスイングの要領で振り回し、腕を破壊する技も見せた。
潜入先での活動を前提とした設計であり、隠密行動を目的とする秘密兵器の類に分類される。ただし、操縦電波の有効範囲は操縦器から半径10キロと制限があり、それが仇となってスノー国の諜報員達の行動範囲を把握されてしまい、追い詰められてしまう。また、完成直前に組み立て現場に紛れ込んだ大塚署長によって部品を抜かれており、奪取する予定だった金庫と破壊された鉄人の腕を誤認するなどの不具合を起こしていた。
鉄人との再戦ではジャイアントスイングを敷島博士の提案した力の受け流し戦法によって無力化され、地上での格闘戦でも圧倒されてしまう。最後は前述の不具合のためか鉄人の攻撃でダメージが蓄積したせいかは不明だが、突如操縦を受け付けなくなって暴走を始め、諜報員達を指先からの熱線で攻撃した挙句、空中へ飛び上がって自爆してしまった。
鉄人28号の登場ロボット VL2号
『アニメ第4作』
某国が梅小路綾子に供与した、人工知能ロビーによって京都全域の送電網を通して遠隔操作される高性能ロボット。鉄人と互角のパワーと人工知能により自ら考えて行動できるがゆえのスピードが脅威で、誰かが操縦しないと動けない鉄人では勝負にならず、敷島博士にも「鉄人に勝ち目は無い」と言わしめた。ただ、ロビーさえ破壊すれば行動を封じる事が可能だったため、敷島博士は鉄人の操縦器を改造し電波によって送電網にサージ電流を逆流させる事でロビーを破壊。その後、VL2号=ロビーは「お母さん」とつぶやきながら「母」である綾子の「胸へ飛び込み」、彼女を圧死させると同時に機能を停止した。
『鉄人28号 白昼の残月』
廃墟弾確保及び日本占領のため、バッカス、サターン、ギルバートと共に送り込まれた。高見沢が箱ごと投げつけた大量のダイナマイトの爆発にも傷一つつかない強固な装甲を誇る。操縦機を失った正太郎を狙って海から奇襲をかけたが、ショウタロウが操る鉄人28号に頭部を握り潰されて爆発した。
鉄人28号の登場ロボット モンスター
ゴロギル博士が製作したロボット。樽型の形状でとんがり頭にニヤリとした歯を見せる、大変インパクトのあるデザインが特徴。何の目的で製作されたかは不明ながら、温和なゴロギル博士からは想像できないほど凶悪な能力を秘めたロボットである。本体と同型の小型モンスターを腹部に搭載するほか、飛行能力、胴体に内蔵した光線銃、頭部からの火炎放射、水中潜行能力、地中潜行能力など多彩な機能を持ち、体格も鉄人より2倍大きい。パワーも鉄人がロケットを最大出力にしてようやく地中から引っ張り出せるほど強い。また、小型モンスターは手足を持たないものの高速で飛行し、敵を追尾して砲弾の如く体当たりを仕掛ける。
過激なテロ組織「十字結社」により強奪され、犯罪に用いられる。そのためゴロギル博士は正太郎個人に「モンスターを破壊してほしい」と依頼しに来たが、追って来た十字結社に殺害されてしまう。
地上での格闘戦では鉄人に押され気味だったが、小型ロボで正太郎を直接攻撃したり、水中や地中から奇襲を仕掛けたり、地割れを起こして鉄人を地中に封じ込めるなど、トリッキーな戦術で善戦する。しかし、飛行能力が鉄人より劣る事を正太郎に看破され、空中戦の末に腹部の装甲を損傷。そこに鉄人の体当たりを受けて爆散した。
鉄人28号の登場ロボット モンスター
『アニメ第4作』
本編のストーリーとは無関係に、第1話の冒頭で鉄人と正太郎の活躍を描くためだけに登場したロボット。鉄人に殴り倒されて一撃で行動不能に陥った。OP映像にも登場しており、鉄人の手刀で両断される姿が描かれている。
『PS2ゲーム版』
十字結社に操られるロボットとして登場。飛行能力を持つが、その速度は鉄人よりも遅い。必殺技は口からの「火炎放射」と「小型モンスター射出」、空中から急降下する「ヘッドダイブ」。小型モンスターは原作とは異なり手足を持ち、飛行せず歩いて敵操縦者に近づいたのち自爆する。
『鉄人28号 皇帝の紋章』
「“怪物”号」と書いて「モンスターごう」と読む。
十字結社の操るイタリア製ロボット。トラックの荷台の幌の内に設置された操縦器で操作される。兵器の一種と割り切って量産性と火力を重視した機体で、体内に満載した大量の砲弾を頭部外周より斉射する能力を有するほか、頭部も巨大ミサイルとなっている。3体が登場し、3号機は鉄人、残りはブラックオックスに倒された。
鉄人28号の登場ロボット モンスター
『鉄人28号 白昼の残月』
廃墟弾の処理のため、ベラネード財団によって送り込まれたロボットとして登場。鉄人を小型モンスター（ゲーム版と同様に歩行による移動能力を持つほか、鉄人の全身を覆い隠すほど大量に搭載されている）で封じ込め、廃墟弾を強引に奪い取る。その後、廃墟弾を抱えて飛び立つが、時限信管の作動した廃墟弾の爆発により空中で大破。皮肉な事に、小型モンスターに身体を覆い隠されていた鉄人は廃墟弾によるダメージを受けずに済んでいる。口からは火炎ではなく、熱線を放射していた。
『鉄人奪還作戦』
開発者は原作に準拠しているが、PX団が強奪し戦力としているという設定。オリジナルは「M-21」と呼ばれている。また、鉱山作業用仕様として「M-01」が登場、こちらは飛行能力がないが、頭部が岩盤粉砕用の超振動カッターとなっており、鉄人の装甲を難なく破壊できる攻撃力を有している。
鉄人28号の登場ロボット ロビー
牧村博士が完成させた、自我を持つ電子頭脳を搭載したロボット。原作に登場するロボットの中で、唯一、自分でものを考える能力を持つ。
黒い栗のような頭部に卵形の胴体、細い両腕と同じく細い三本の足という、ヒト型からは外れるデザイン。原作ではカタカナ表記で、独特の訛りのある特徴的な喋り方をし、自分のことを「ボク」と呼ぶ。戦闘用のロボットではないため武器は持たず、直接戦闘能力も警官数名に勝てる程度。
前述の通り自ら物事を考える能力を持つが、物語の登場時点では5～6歳児程度の知能しかなく、学習を積み重ねていく事でいずれは人間を超える知能を持つとされていた。しかし牧村博士の助手・助川がまだ善悪の判断が出来ないロビーに悪事と享楽を教えたため、ロボット強盗として巷を騒がせる事になり、事態を察した牧村博士が正太郎に通報し追い詰められる。
助川はロビーを裏切り爆破しようとするが、その事に気づいたロビーに殺される。ロビーはこの時に破壊されたと判断され、博士は電子頭脳の研究を封印した（秋田書店版では壊れた事になっており、この後のエピソードがカットされている）。
鉄人28号の登場ロボット ロビー
それから一年余り後、実は生きていたロビーは、すでに自分の手でロボットを設計・製造するほどの知能を得ていた。それだけならともかく、高度に進んだ知能のためか、あるいは信頼していた助川に裏切られたためか、人間そのものを見下すようになっていた。ロボットによるロボットのための王国を創る事を画策し、秘密裏に多数のロボット軍団を設計・量産、人間に宣戦布告する。人間を上回る知能と行動力で正太郎達を追い詰めていき、一度は鉄人を完全に破壊、奪取にも成功するが、ブラックオックスが投入された事で戦況は逆転。鉄人も奪回されてしまう。
そこでロビーは、強力なタッグを組んだ鉄人とオックスに目を付ける。なぜならロビー自身には、未だ人間の天才が造ったロボットを超えるロボットは造れない。そこで、鉄人とオックスを奪って内部構造を調べ、複製・量産して自らのロボット軍団に加えようと考えた。
鉄人28号の登場ロボット ロビー
正太郎との駆け引きに苦慮している時に現れたのが、ロビーの電子頭脳に惹かれて日本にやって来たドラグネット博士だった。博士との知恵比べのようなロボット戦の末、その才能を評価し、「鉄人やオックスより強力なロボットを提供する事と引き替えに、ロビー自身の電子頭脳を研究させる」という取引に応じる。一方で正太郎の存在に危機感をつのらせたロビーは、暗殺ロボットを送り込んで正太郎抹殺を企てた。しかし帰還する暗殺ロボットを逆に追跡されて隠れ家が発覚。最後は突入した鉄人に一撃で破壊された。
損得の感情があるかと思えば合理性を求めたり、怒りや悔しさといった感情のムラを見せたりと、人間臭さも持ち合わせるロボットであった。
『太陽の使者 鉄人28号』
本作後半の敵・宇宙魔王に仕える参謀ロボットとして登場。テレポート（瞬間移動）の能力を持つ。原作とは異なり脚は二本で、精神年齢も高い。母星を魔王に滅ぼされており、表面上は忠誠を誓っていたが内心では復讐の機会をうかがっていた。正太郎たちが決戦のために魔王の下へ乗り込んできたのを好機と見て、魔王の息子グーラを罠にはめたり正太郎達に情報を流したりして、魔王を破滅に導く。復讐を果たした後は単身で宇宙のいずこかへと去って行った。
『アニメ第4作』
鉄人28号の登場ロボット ロビー
第15 - 16話に登場する。不乱拳博士とその弟子達によって開発された人工知能、およびそれに遠隔操作される小型ロボット。現在は弟子の一人だった梅小路綾子の子供として育てられている。綾子の周囲の人間を殺して回るが、それは暴走ではなく、母と慕う綾子を守るためであった。最後には鉄人に捕らえられ握り潰されるが、ロビーの本体は寺の石仏群の中に隠されて無傷だったため、某国によって供与されたVL2号を新しい体とし、「母を奪いに来た敷島博士の手先」鉄人と戦う。
『PS2ゲーム版』
世界初の人工知性搭載ロボットとして完成するが、機械と人類の共存は不可能という結論に達し、牧村博士を殺害して逃亡する。無数のロボット軍団を指揮して三度に渡り日本を襲うが、警察と正太郎の包囲網により追い詰められ、破壊された。ロビー自身に戦闘能力は無く、鉄人だけでなく正太郎のパンチでも破壊可能。
『鉄人28号 皇帝の紋章』
本作のラストボスを務める。暗号機「エニグマ」の研究から偶然に生まれた人工知能で、アニメ第4作と同様、ロボット体は会話用の端末に過ぎず、本体は潜水艦の中に内蔵された巨大な演算装置群である。
「来るべきロボット戦争に勝利せよ」という命題を与えられ、皇帝の紋章を争奪する各国のロボット群を密かに観察していたが、核兵器の登場によりロボット兵器は存在価値をなくすという結論に達し、核弾頭を搭載したロボット「シュメルツ・オーフェン（溶鉱炉）」で全世界を焼き尽くす事により唯一の勝者になろうとする。最終的に鉄人の攻撃で潜水艦内の本体を破壊され、シュメルツ・オーフェンも鉄人の自己犠牲で破壊された事によりロビーの計画は潰えた。
評論! 家族
『評論! 家族』（ひょうろん かぞく）は、1990年7月22日にTBSの新鋭ドラマシリーズで放送された赤坂晃（光GENJI）主演の単発ドラマ。放送時間はTBSでは16:30～17:24。
皆川達夫
皆川 達夫（みながわ たつお、1927年〈昭和2年〉4月25日 - 2020年〈令和2年〉4月19日）は、日本の音楽学者。立教大学名誉教授。西洋音楽史家。日本キリシタン音楽史家。芸術学博士。ヨーロッパの中世・ルネサンス音楽史、日本キリシタン音楽史の研究で、第一人者・権威として知られる。
皆川達夫 人物・来歴
1927年（昭和2年）東京市で水戸藩士・皆川氏の家系に生まれ、幼少期から謡曲を習う。1940年（昭和15年）東京府立第八中学校（東京都立小山台高等学校の前身）に入学。能に心酔して、しばしば能楽堂や歌舞伎座に通い、級友からは「アブちゃん」（abnormalから）という綽名で呼ばれた。また、偶然の機会に中世ヨーロッパのローマ・カトリック教会の典礼聖歌をSPレコードで聴き、日本の伝統芸能とヨーロッパ音楽との関連性に強い興味を抱く。
1944年（昭和19年）4年修了（飛び級）で旧制東京府立高等学校高等科（東京都立大学 の前身）に入学。ここでは能楽研究会を作り、謡曲や狂言に没頭したが、皆川には頭を離れない深い苦悩があった。それは徴兵（学徒出陣）のことである。政府の言う「正義の戦争」に根本的な疑問を抱いていた皆川には、学徒出陣は耐えられない苦悩であった。激しい苦悶と葛藤の末、学徒出陣を避けるために、医学部コースを選択し、文科から理科乙類（ドイツ語クラス）へと転じた。この少年期の過酷な戦争体験から、〈反戦・平和〉が皆川の終生の政治信条・宗教的確信となり、日本国憲法を擁護する立場を、最後まで貫くことになった。
皆川達夫 人物・来歴
1945年（昭和20年）敗戦。大学入学を機に文転し、念願だった西洋音楽史研究を志す。1948年（昭和23年）4月、東京大学（旧制）文学部西洋史学科入学。村川堅太郎、林健太郎、家永三郎、渡辺一夫、辻荘一（非常勤講師）などの講義を受ける。外国語は、ラテン語を始め7ヵ国語をマスターした。また、個人的に髙田三郎の門を叩いて作曲法を学び、多数のフーガ楽曲を作曲する。
1951年（昭和26年）3月、東京大学（旧制）文学部西洋史学科卒業。卒論は「ネーデルランド楽派の研究」。同年4月、東京大学大学院（旧制）美学科に進学。
1952年（昭和27年）「中世音楽合唱団」を結成 。1953年（昭和28年）3月、東京大学大学院（旧制）美学科修了。同年よりNHK交響楽団の機関誌『フィルハーモニー』に、論文「ネーデルランド楽派の循環ミサ曲」を連載し（1953年-1954年）、有馬大五郎から激賞される。
1955年（昭和30年）9月フルブライト奨学金を得て、礼子夫人と共に、横浜港より氷川丸に乗船して渡米。コロンビア大学及びニューヨーク大学に留学し、 グスタフ・リース、クルト・ザックスの指導の下、中世・ルネサンス音楽史を学ぶ。そして、3年間の留学生活を終え、1958年（昭和33年）9月末に帰国。
1958年（昭和33年）9月末、辻荘一の世話により、立教大学一般教育部人文社会学科講師に就任、31歳。
皆川達夫 人物・来歴
担当科目として、（1）クラシック音楽入門、（2）中世・ルネサンス音楽史、（3）バロック音楽史、（4）キリスト教芸術《宗教音楽史》（文学部キリスト教学科）の講義を始める。（5）大学院文学研究科組織神学専攻課程では、キリスト教芸術特殊講義（外国語文献講読）が、12号館2階の皆川の研究室で、ゼミナール形式で行なわれた。
皆川の講義は「格調の高い超一流の名講義だ」と学生からの人気が非常に高く、皆川の授業は毎回、熱心な受講生で教室は常に満席であった。授業は、名状しがたい充実感と重量感、そして情熱に満ち、学術的な深い感動を受講生に与えるものであった。皆川が助教授の頃に授業を受けたある卒業生は、「ダブルのスーツに身を包んで教壇に立つ皆川先生は、神々しいお姿だった」と述懐している。と同時に、皆川の豊かな人間味があふれ、独特の知的ユーモアで受講生を笑わせることも多々あった。また、どの教室でも、自身の過酷な戦争体験から、反戦と平和の尊さを熱く説き続けた。なお教材には、LPレコード、1989年度以降はCDが用いられたほか、立教大学交響楽団による生演奏も導入された。指揮棒は皆川が振った。
一方、大学院での皆川ゼミ（外国語文献講読）における、研究者志望の院生に対する指導は、きわめて厳しいものであった。
立教大学グリークラブ、同交響楽団では、部長として実技指導を行ない、定期演奏会での指揮台に立った。
皆川達夫 人物・来歴
1962年（昭和37年）4月、立教大学一般教育部人文社会学科助教授に就任、34歳。
同年9月スイス・ドイツに留学。バーゼル大学でアウグスト・ヴェンツィンガーに師事。バーゼル大学では、日本の伝統芸能についての講義を1年間、ドイツ語で行なう。また留学中、国際音楽学会にて「14世紀～15世紀にかけてのミサ曲の変遷」と題し、新たな発見について研究発表を行なった。
1964年（昭和39年）8月に、２年間の留学生活を終えて帰国。立教大学12号館2階の研究室を拠点に、日本での活動を再開する。そして助教授時代の最大の業績と言われる『合唱音楽の歴史』（全音楽譜出版社）を、1965年（昭和40年）12月に上梓。本書は、日本図書館協会推薦図書に指定され、日本の音楽愛好家たちの「教科書」的な教材となった。
立教大学の助教授職のかたわら、1965年より1981年（昭和56年）3月まで週に1度、東京藝術大学音楽学部、同大学院音楽研究科にて非常勤講師を務め、音楽概論、オラトリオ・リート史、古代から現代に至る記譜法の史的展開過程などを講じる。藝大での教え子には皆川のキリシタン音楽史の研究をサポートした、竹井成美（宮崎大学名誉教授・音楽教育学）がいる。
1968年（昭和43年）4月、立教大学一般教育部人文社会学科教授に就任、40歳。
皆川達夫 人物・来歴
文学部キリスト教学科教授（キリスト教芸術）及び、大学院文学研究科組織神学専攻課程教授（外国語文献講読）を兼務して、後進の指導にあたる。門下生に、オランダのハーグ王立音楽院教授を務めた世界的に著名なリュート奏者の佐藤豊彦（Toyohiko Satoh - Wikipedia-英語版)を始め、永田仁（元武蔵野音楽大学教授）、佐々木勉（元名古屋音楽大学教授）、那須輝彦（青山学院大学文学部比較芸術学科教授）などの、西洋音楽史研究者がいる。これらの研究者以外にも、音楽のプロフェッショナルが多数、活躍している。
また、1970年～1987年（昭和62年）3月まで（ほぼ毎年）、母校の東京大学文学部では週に1コマの非常勤講師を務めた。その他にも、聖心女子大学、大阪大学、慶応義塾大学などでも非常勤講師を務めた。
皆川の著書・論文などの研究業績は非常に高く評価され、1970年代には「中世・ルネサンス音楽の碩学」「バロック音楽の権威」と評された。講談社現代新書から刊行された『中世・ルネサンスの音楽』（1977年）及び『バロック音楽』（1972年）は、国民の幅広い層からの著しく高い支持を得た。専門分野に関する、より本格的な体系書は、1986年（昭和61年）に、『西洋音楽史　中世・ルネサンス』が、音楽之友社より刊行されている。
皆川達夫 人物・来歴
1975年（昭和50年）、皆川にとって思いがけない研究課題が舞い込んだ。長崎県平戸市の生月島にて、江戸幕府による禁教令（1612年・慶長17年）により、カトリック教徒に対する迫害が激化して以降、今日に至るまで約400年にわたり歌い継がれている隠れキリシタン・潜伏キリシタンの「歌オラショ」と出会う。48歳。
歌オラショは、皆川にとって非常に大きな「衝撃」であった。そこで、キリシタン史研究の大家である海老沢有道教授の指導と協力を得ながら、「ぐるりよざ」「なじょう」「らおだて」等の歌オラショの現地調査と研究に心血を注ぐ。加えて、ローマ、スペイン、ポルトガルなど世界各地の図書館を訪ねて、「歌オラショとの符合性が比定されるラテン語聖歌の譜面」を探索する作業を始め、長年月にわたり入念に行なった。
そして研究の開始から28年後の2003年（平成15年）に、76歳にして、博士論文「洋楽渡来考」を完成させるに至る。この論文において皆川は、訛化（がか）したラテン語で歌われる日本の歌オラショの「原曲」は、奇しくも自身の専門分野である中世ヨーロッパのローマ・カトリック教会の典礼聖歌（グレゴリオ聖歌）であることを、具体的かつ精緻に論証した。その後、研究の総括として、「音楽には人のこころを救い癒す力がある。歌オラショには信仰を死守する力もあった。」と、感想を語っている。
皆川達夫 人物・来歴
なお、この研究を始めた直後の1978年（昭和53年）に、日伊交流に果たした功績が極めて大きいとして、イタリア政府より、イタリア共和国功労勲章（カヴァリエーレ勲章）を受章している。51歳。
一方で、NHK-FM「バロック音楽のたのしみ」（1965年～1985年3月）の解説を、ハインリッヒ・シュッツの研究で著名な東京藝術大学教授の服部幸三と隔週で担当し、中世・ルネサンス音楽とバロック音楽の普及に大いに貢献した。1988年からはNHKラジオ第1放送「音楽の泉」の解説を始める。
2011年には『題名のない音楽会』に出演し、箏曲の《六段》とグレゴリオ聖歌の《クレド》との関連について研究成果を披露した。また、中世・ルネサンス合唱曲の校訂・出版、訳詞、編曲にもあたり、ジョスカン・デ・プレの《Missa Pange Lingua》《Missa Mater Patris》、トマス・ルイス・デ・ビクトリアの《Missa O Magnum Misterium》を男声合唱用に編曲した。さらに全日本合唱連盟にも携わり、コンクールの審査や課題曲選定を行なった。
1959年（昭和34年）～2007年（平成19年）までの48年間は（32歳から80歳になるまで）、立教大学グリークラブ定期演奏会において、ルネサンス期のポリフォニー・ミサ曲を指揮した。
皆川達夫 人物・来歴
1988年（昭和63年）東京目黒聖ミカエル修道会にて、粕谷甲一司祭（神父）により洗礼の秘跡を受け、キリスト教（カトリック教会）に入信する。洗礼名・堅信名は、グレゴリウス1世 （グレゴリオ）。61歳。カトリック碑文谷教会に所属して、主日ミサでは聖体奉仕者を務めた。
1993年（平成5年）1月12日、現役学生及び多数の卒業生で超満員となった立教大学9号館大教室にて、「最終講義」を行なう。演題は「ヨーロッパにおける『自由７学科』としての音楽」。そして、最終講義のしめくくりに、皆川の指揮で、グリークラブが、カトリック聖歌集660番「かみともにいまして」を歌った。同年3月、35年間勤務した立教大学一般教育部人文社会学科を定年退職。12号館2階の研究室を明け渡す。65歳。
1993年6月、立教大学より名誉教授の称号を受ける。立教学院諸聖徒礼拝堂にて。66歳。
1997年（平成9年）恩師・辻荘一の、没後10年追悼音楽会にて、ガブリエル・フォーレのレクイエム（死者のためのミサ曲）を指揮。品川区立きゅりあんにて。70歳。
2003年（平成15年）「歌オラショ」に関する研究論文『洋楽渡来考』により、芸術学博士（明治学院大学）の学位を取得。76歳。
2004年（平成16年）『洋楽渡来考　キリシタン音楽の栄光と挫折』（日本キリスト教団出版局）を刊行。77歳。
皆川達夫 人物・来歴
2017年（平成29年）『キリシタン音楽入門』《洋楽渡来考への手引き》を、日本キリスト教団出版局より刊行。先に出版された『洋楽渡来考　キリシタン音楽の栄光と挫折』が「難解に過ぎる」という読者の声に応えての書き下ろしである。90歳。
2020年（令和2年）3月29日、1988年（昭和63年）から32年にわたり継続したNHKラジオ第１放送「音楽の泉」の解説を終える。皆川が最後に選んだ楽曲は、バッハの「無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ第3番ホ長調」からガヴォット（BWV1006）であった。92歳。
2020年4月19日に、横浜市内の病院にて、午後10時42分、老衰のため帰天。92歳。
2023年（令和5年）7月末、『Dona nobis pacem 皆川達夫先生の想い出』が、音楽之友社より出版される。この追悼文集の編纂委員会代表は、皆川の後継者である星野宏美（立教大学異文化コミュニケーション学部教授・メンデルスゾーン研究者）が務めた。"Dona nobis pacem"とは、ローマカトリック教会のミサ通常文「平和の賛歌」（神の小羊）の一節で、「我らに平和を与えたまえ」という意味であり、皆川の終生の祈りでもあった。
皆川達夫 栄誉・栄典
全日本合唱センター名誉館長、日本近代音楽館顧問ほか合唱と音楽資料の収集や保管、公開に務める。
皆川達夫 著書
監修・解説『洋楽渡来考』CD&DVD版、東京：日本伝統文化振興財団、ビクターエンターテインメント（発売：VZZG-1）、2006
第1部『サカラメンタ提要』演奏：及川豊、望月寛之、山下晋平 (VO)、橋本周子 (COND)、聖グレゴリオの家聖歌隊（カペラ・グレゴリアーナ）、CD + 解説書1冊。
第2部 東京国立博物館所蔵『キリシタン・マリア典礼書写本（耶蘇教写経）』演奏：橋本周子 (COND)、岩手県立不来方高等学校音楽部 松村玲子 (COND)、聖グレゴリオの家聖歌隊（合唱）、生熊秀夫（祈願）。
第3部『生月島の「かくれキリシタン」の「オラショ」』演奏：生月島のかくれキリシタンの皆さん（山田集落、壱部集落、境目集落）（オラショ唱和）片山みゆき (COND)、中世音楽合唱団 (CHO)。CD1枚。DVD1枚：「生月島のかくれキリシタン」。
ラテン語。
皆川達夫 著書
『ルネッサンス合唱名曲選Anthology of choral music in the Renaissance』高野紀子（共訳）、全音楽譜出版社、1972年-1975年。のちに複数版の改訂あり。
Italian secular music「イタリア世俗曲集 1、2」4117321110、4117321129、NCID BA31155730（第1巻、第7巻）。フィリップ・ヴェルドロ、クラウディオ・モンテヴェルディ、ジョヴァンニ・バッティスタ・グァリーニ、スキピオーネ・アグネリ (it)、パレストリーナ、ルカ・マレンツィオ、ジョゼッペ・カイモ (en, d. 1584)、ジョヴァンニ・ドメニコ・ダ・ノーラ (en)、カルロ・ジェズアルド。
French secular music「フランス世俗曲集 1、2」1972、4117321218、4117321226、NCID BA42772466（第2巻、第8巻）。クレマン・ジャヌカン、ピエール・ド・ロンサール、クロード・ドゥ・セルミジ (en ca.)、ピエール・パスロー (en, fl.)、ピエール・セルトン、ガルニエ、ギョーム・コストレ (en)、クロード・ル・ジュヌ。
皆川達夫 著書
Spanish sacred music「スペイン宗教曲集 1」1973、4117322613、NCID BA28081159（第3巻）。トマス・ルイス・デ・ビクトリア。
Italian sacred music「イタリア宗教曲集 1」4117322117、NCID BA31035896（第4巻）。パレストリーナ、アンドレア・ガブリエリ、ジョヴァンニ・ガブリエリ。
English secular music「イギリス世俗曲集 1」1975、4117321315、NCID BA24014284（第5巻）。ウィリアム・バード、トーマス・モーリー、ジョン・ダウランド、フランシス・ピルキントン、ジョン・ファーマー (en, fl.)、ジョン・ウィルビー、トーマス・ウィールクス、オーランド・ギボンズ。
16th century Flemish sacred music「フランドル宗教曲集 1」4117322516、NCID BA3103701X（第6巻）。ジョスカン・デ・プレ、ハインリヒ・イザーク、ピエール・ド・ラ＝リュー、ニコラ・ゴンベール。
エロティカ (アルバム)
『エロティカ』（Erotica）は、1992年にリリースされたマドンナの5枚目のスタジオ・アルバム。
エロティカ (アルバム) 概要
マドンナが設立したマーヴェリック・レコードから発売された最初の作品。
シングル「ジャスティファイ・マイ・ラヴ」や写真集『SEX』などの過激な路線の延長上にある作品ではあるが、エイズで亡くなった友人について歌った「イン・ディス・ライフ」など、内省的な作風が目立つ。サウンド面では大ヒット曲「ヴォーグ」を手がけたシェップ・ペティボーンによるハウスミュージックが大半を占めている。
日本では日本ゴールドディスク大賞アルバム賞を受賞、同年にはアーティスト・オブ・ザ・イヤー（洋楽部門）も受賞した。
翌1993年の9月から12月までワールドツアー『ザ・ガーリー・ショー・ツアー』を開催、12月の来日公演で千秋楽を迎えた。
エロティカ (アルバム) 制作
当初、ペティボーンが制作した数曲（ペティボーン曰く「『ロサンゼルスっぽい雰囲気』の軽くてキラキラした曲調」）について、マドンナは気に入らず「こういうアルバムにしたいなら（前2作のアルバムで共同作業した）パトリック・レナードに頼んでるわ」と語った。それを聞き、ペティボーンは「生っぽいエッジの立った音」のアルバムをマドンナが望んでいると理解したとのこと。
サラ・ヴォーンなどにも歌われたスタンダード・ナンバーの「フィーヴァー」は、元々収録予定だった楽曲「Goodbye to Innocence」のレコーディング中に、バックトラックに合わせてマドンナが歌ってみたところ本人が気に入り、「Goodbye to Innocence」をアルバムから外して「フィーヴァー」を収録した経緯がある。「Goodbye to Innocence」はその後サイアー・レコードのコンピレーション・アルバム『Just Say Roe』に収録された。
エロティカ (アルバム) チャート成績
Billboard 200では最高位2位を記録、53週に渡りチャートインした。全英アルバムチャートでも最高位2位であり、39週チャートインした。
日本のオリコンチャートでは最高位5位を記録、23週に渡ってチャートインし自身のアルバム売上ランキングでは3位に入った。
ウフーラ
ウフーラ (Uhura) は、アメリカのSF作品『スタートレック』シリーズ、主にテレビドラマ『宇宙大作戦』(TOS) 及び『スタートレック:ストレンジ・ニュー・ワールド』(SNW)の登場人物である。宇宙パトロール船USSエンタープライズ号通信士官。
ウフーラ プロフィール
2239年、地球のUnited States of Africa（アフリカ連合と訳されることがある）ケニア生まれの地球人女性。宇宙艦隊士官。
SNW開始時には士官候補生、後に少尉。TOSでは大尉、後に少佐。後には大佐まで上る。
ウフーラ キャラクター
歌が得意で、作中でも歌うシーンが多かった。これは幼い頃からのニコルズの才能で、日本語吹き替え版でもニコルズの歌が流れた。
『スタートレック:ストレンジ・ニュー・ワールド』(SNW)では彼女の背景が描かれる。ケニア出身で両親が教えるナイロビ大学入学予定であったが、事故で両親と兄に死なれて祖母に育てられる。宇宙艦隊に勤務経験のある祖母の影響で艦隊参加を決める。エンタープライズ初登場時には37言語を話す。
ウフーラ 歴代シリーズでの活躍
TOSの他、劇場版では第1作から第6作までと第11作から第13作に登場した。2022年に配信開始された『スタートレック:ストレンジ・ニュー・ワールド』では士官候補生として登場する。
ウフーラ ネーミング
日本語吹き替えでの名前はウラ。ウーラと呼ばれることもある。ウフーラという名は、スワヒリ語で「自由」を意味する uhuru から来ている。「宇宙大作戦」脚本の段階では名前が無かったためニシェル・ニコルズ自ら提案し、プロデューサーのジーン・ロッデンベリーが同意して決定した。当初ファースト・ネームは決められていなかったが、後にジーン・ロッデンベリーの提案により、Nyota ナヨタ（スワヒリ語で「星」）ナヨタ ウフーラとなった。映画第11作では、Nyotaというファースト・ネームが初めて映像作品の中で使われた。
ウフーラ 演じた俳優と声優
ニシェル・ニコルズ
『宇宙大作戦』～映画第6作
ニコルズは『宇宙大作戦』の主要キャラクター唯一のアフリカ系かつ女性の俳優であり、アフリカ系俳優がテレビドラマにレギュラー出演することや、異人種間でのラブシーンが演じられたのは、いずれもアメリカのドラマ界では初めてであった。スタートレックのファンだったキング牧師は、「ウフーラは黒人の子供たちにとって目標である」と語った。後に『新スタートレック』でガイナンを演じたウーピー・ゴールドバーグも、ニコルズが演じるウフーラを見て女優を志した。黒人女性として初めてスペースシャトルで宇宙に行ったメイ・ジェミソンもまた、ウフーラの活躍を見てその職業を志した人物の一人である。NASAはのちにニコルズをアフリカ系アメリカ人勧誘プログラムとしてイメージキャラクターに採用している。後にジャミソンは『新スタートレック』にカメオ出演しており、実際の宇宙飛行士がスタートレックシリーズに出演したのは初めてであった。
ウフーラ 演じた俳優と声優
ゾーイ・サルダナ
映画第11作～第13作
Celia Rose Gooding
スタートレック:ストレンジ・ニュー・ワールド
松島みのり
『宇宙大作戦』、『ディープ・スペース・ナイン』、映画第1作（新録版）
高島雅羅
『まんが宇宙大作戦』
高島は『新スタートレック』ではディアナ・トロイを演じている。
川島千代子
映画第1作（テレビ朝日版）、映画第2作（日本テレビ版）
横尾まり
映画第3作（日本テレビ版）
さとうあい
映画第4作（フジテレビ版）
竹口安芸子
映画第5作（機内上映版）
小宮和枝
映画第6作（VHS版）
小宮は『まんが宇宙大作戦』ではレス、『ディープスペースナインではキラ・ネリスを演じている。
朴璐美
映画第2作～第6作（新録版）
東條加那子
映画第11作、第13作
栗山千明
映画第12作
葉山那奈
『ストレンジ・ニュー・ワールド』
悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架
『悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架』（あくまじょうドラキュラ そうげつのじゅうじか、英題: Castlevania: Dawn of Sorrow）は、コナミから2005年8月25日に発売されたニンテンドーDS用ソフトのアクションRPG。悪魔城ドラキュラシリーズでは初めてとなるニンテンドーDS向け作品で、2003年にゲームボーイアドバンス用ソフトとして発売された『キャッスルヴァニア 暁月の円舞曲』の続編。
本作は、ゲーム誌「ファミ通」のクロスレビューにて、9・8・8・8の33点でゴールド殿堂入りした。また、アメリカの大手ゲーム情報サイト「IGN.com」の「The Best of 2005」にて、DS部門の「Best Adventure Game」を受賞した。
2024年8月28日には『Castlevania Dominus Collection』の収録タイトルの内の一つとして配信開始された。2025年9月18日にはパッケージ版が発売予定。
悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架 システム
基本システムは『悪魔城ドラキュラX 月下の夜想曲』と同じ2D横スクロールの探索型アクションRPG。プラットフォームをゲームボーイアドバンスからニンテンドーDSへ移行したことにより、大幅なグラフィック、サウンドの向上が図られた。特にグラフィックについては、3D表示機能を生かした背景やキャラクターの拡縮回転、半透明表示を活用し、『月下の夜想曲』に並ぶグラフィックを実現した。また、ニンテンドーDSの特徴である2画面表示を生かし、上画面にマップならびにステータスを切り替え表示可能で、下画面にメインプレイ画面が常時表示される構成となっている。この2画面の仕様は同じニンテンドーDSでのシリーズ続作『悪魔城ドラキュラ ギャラリー オブ ラビリンス』『悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印』にも引き継がれている。
タッチスクリーンは新要素の魔封陣で使われる。ほとんどのボスはHPを0にした上で、画面に魔封陣を描いて封印しなければ倒せない。失敗するとボスのHPが少し回復して戦闘続行になってしまう。また、画面をタッチすることで、障害物のクリスタルブロックを壊したり、召喚した使い魔に攻撃させたい敵を指定することができる。ワープするときも行き先のワープ部屋をマップにタッチして直接選べる。
悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架 システム
『暁月の円舞曲』で中核を成していた、敵を倒して魂を集める「タクティカルソウルシステム」にも改良が加えられた。同じソウルでも複数個取るとレベルアップして威力が増加する他、ある特定のソウルの組み合わせによっては特殊効果が発動するものもある。ソウルと武器を消費する武器合成によってより強力な武器も作れる。武器の種類は全11系統あり、その中で8系統の武器が合成可能。ボタンひとつで装備、ソウルを切り替えられる機能も追加された。
ワイヤレス通信もさらに強化。ゲーム中に入手したソウルを使用して、『暁月の円舞曲』同様ソウルの交換ができる「SOUL TRADE」に加え、通信対戦用のマップに敵を配置し、対戦相手とマップを交換してクリアタイムを競う「VS MODE」も用意された。
本編クリア後には、高難易度モードである「ユリウスモード」が解放される。このモードでは、魔王として覚醒した蒼真とユリウス・ベルモンドの対決を描いており、ゲームの途中からヨーコ・ヴェルナンデスとアルカードの2人が登場し、合流後は彼ら3人を使い分けながらゲームを進めていく。このほかにもボスラッシュモードがある。
また、クリア済みセーブデータの「CLEAR」を選択すると、アイテムとソウルを引き継いで所持した状態でまた最初から始められるほか、難易度「HARD」が解放される。
さらに、DS本体のGBAスロットに『暁月の円舞曲』を差した状態で本作を新しく始めると、スタート時の所持アイテムにレアリング、にく、3年ミルクが追加される。
悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架 ストーリー
2035年、当時高校生だった来須蒼真は幼なじみの白馬弥那とともに日食の中に出現した悪魔城に取り込まれ、自身が魔王ドラキュラの生まれ変わりであることを知り、運命に打ち勝つために混沌の奥にある人々の負の感情の集合体であるカオスを打ち倒し、悪魔城を再び日食の中に封印する。
それから1年後、蒼真たちは平穏な日々を送っていた。だが、ある日、白昼堂々街中で新興宗教「ウィズ ライト」の教祖セリア・フォルトゥナの襲撃を受けてしまう。蒼真はセリアが召喚した魔物たちに襲われるが、突如現れた有角幻也の助けもあり、なんとか敵を退ける。弥那にまでも危険が及ぶかもしれないと危機を感じた蒼真は、ドラキュラ城を模した教団本拠地へ単身乗り込む。
激戦の末、蒼真はすべての魔王候補者たちを倒す。その後、セリアに呼び出される。この際、弥那のお守りを持っていなかった場合、セリアが弥那を殺したことで蒼真が魔王と化するバッドエンドを迎える。
一方、弥那のお守りを持っていた場合は、その場にいる弥那が偽物だと有角から指摘が入り、倒されたはずの魔王候補者のひとり・ドミトリーが復活する。彼は蒼真の能力をコピーしたことを明かしたうえで、地下に行ってセリアと2人で悪魔城復活の儀式を行う。ドミトリーがセリアをいけにえとして捧げたところ、支配下に置いた悪魔たちが暴走し、メナスへと変貌する。激戦の末、蒼真はメナスを倒す。
悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架 登場人物
来須蒼真（Soma Kurusu）
声：緑川光
本作の主人公。魔物の魂を支配して自分の力にする能力を持つ。19歳。
白馬弥那（Mina Hakuba）
声：高梁碧
蒼真の幼馴染。19歳。前作では巫女姿だったが、今作では私服を着用しており、ピンクを基調とした服にミニスカート、黒のニーソックスに白のサイハイブーツを履いている。
ユリウス・ベルモンド（Julius Belmondo）
声：稲田徹
1999年にドラキュラを完全に滅ぼした。現在は教会とヨーコの手助けをしている。56歳。
有角幻也（Genya Arikado）
声：置鮎龍太郎
アルカード。現在は偽名を使って蒼真を監視して見守っている。年齢不詳。
ヨーコ・ヴェルナンデス（Yoko Belnades）
声：高梁碧
教会に所属する魔法使いで、対悪魔戦のスペシャリストである。魔王復活を求めるカルト教団の動きを探っている。25歳。
人当たりのよい性格だが、多少おせっかいで、有角とも顔なじみである。教団本部の近くにある廃屋で身を構え、蒼真の得たソウルと武器を練成して新たな武器を作り出す。
ハマー（Hammer）
声：稲田徹
悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架 登場人物
雑貨屋兼裏の世界の情報屋であり、元軍人でもある。35歳。
蒼真とは交流があり、彼の事を気にかけている。ヨーコ・ヴェルナンデスに惚れていてアプローチをかけるが、どれも誤解で終わっている。
セリア・フォルトゥナ（Celia Fortner）
声：塩山由佳
魔王再降臨計画を企む暗黒神官で、カルト教団「ウィズ ライト」の教祖。26歳。
自分の探し出した魔王候補者を魔王にしようとしている。魔法陣の扱いに長けており、魔界からの力を魔物に永続供給する事でほぼ不死身の魔物を作り出し、雪に埋もれた教団本部で蒼真を待ち受ける。しかし、最終的には、蒼真の心を暗黒に捉えて、再び魔王にしようと考える。
ダリオ・ボッシ（Dario Bossi）
声：藤本たかひろ
魔王候補者。37歳。
ドラキュラが滅びた時にその魔力を受け継いだ。苛立ちのままに辺りを燃やしつくす短絡的思考の性格。
ドミトリー・ブリノフ（Dmitrii Blinov）
声：金子英彦
魔王候補者。37歳。
ダリオと同じくドラキュラが滅びた時にその魔力を受け継いだ。利用できなくなった者は容赦なく切り捨てる冷酷な性格。
悪魔城ドラキュラ 蒼月の十字架 開発
『キャッスルヴァニア 白夜の協奏曲』（2002年）から前作『キャッスルヴァニア』（2003年）まで、シリーズタイトルを欧米版に合わせて「悪魔城ドラキュラ」から「Castlevania」に変更していた。しかし「消費者が『悪魔城ドラキュラ』のタイトルで情報収集しにくくなってしまった」という理由で、本作でシリーズタイトルを「悪魔城ドラキュラ」に戻した。本作のプロデューサーの五十嵐孝司（IGA）は攻略本で「キャッスルヴァニアという名前は日本では根付かなかったみたい」と述べている。この他、2004年にGBAの「ファミコンミニ・ディスクシステムセレクション」（任天堂）のひとつとして発売されたシリーズ第1作『悪魔城ドラキュラ』が、キャッスルヴァニア名義のシリーズ新作を超える販売本数を上げたことも戻した理由のひとつとみられる。シリーズタイトル以外の変化といえば、『白夜の協奏曲』以降本シリーズの開発元はコナミコンピュータエンタテインメント東京であったが、本作の開発途中の2005年4月1日に同社を含むコナミの分社がコナミに吸収・統一されたため、最終的にコナミ名義の作品となった。また、2003年にコナミのロゴマークも変わっている（『暁月の円舞曲』まで旧ロゴ、『キャッスルヴァニア』から新ロゴ）。