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淀川大堰 目的
不特定利水については、これは大阪市内を流れる旧淀川とその分流である木津川、安治川、道頓堀川やここから取水する大阪城の堀に対し、従来は最大毎秒70トンの河水を一定量放流していた水量を大阪湾の満潮時には毎秒100トン、干潮時には毎秒40トンに量を調節して放流する。平均放流量は毎秒60トンであるが、一日のうちに水量を増減させて放流することにより人工的に洪水を起こし、滞留していた汚水を大阪湾に流して水質汚濁を改善させる。こうした人工的に洪水を起こす放流操作をフラッシュ放流と呼び、全国の国土交通省直轄ダムで実施され河川環境の改善に実績を上げている。この操作のため、従来旧淀川に建設されていた毛馬洗堰は改築され、毛馬水門（毛馬閘門・毛馬排水機場）、一津屋樋門など関連施設を一括して連携操作を実施する。こうした連携操作を行うために国土交通省近畿地方整備局淀川河川事務所が操作管理を実施することになった。しかし利水事業は当初から水資源機構が行っているため、淀川大堰は国土交通省と水資源機構の共同管理施設となった。ただしフラッシュ放流による旧淀川筋の水質管理と監視は、水資源機構が国土交通省の委託を受けて実施している。また、上水道や工業用水道を目的に持つため、主務大臣は国土交通大臣と上水道事業を管轄する厚生労働大臣、工業用水道事業を管轄する経済産業大臣の三大臣による所管となっている。
こうして旧淀川の河川環境改善に淀川大堰は効果を発揮しているが、反面淀川本流の生態系に影響を及ぼしているという指摘がある。淀川下流はヨシなどが生い茂る中州が多く、こうした環境に好んで棲息する絶滅危惧種のイタセンパラが多く棲息している。ところが淀川大堰の完成によって水がたまる湛水（たんすい）域が拡大し、こうした中州が水没したことからイタセンパラの棲息数が減少している。これに対処するため国土交通省は淀川下流部に人工的なワンドを設け、棲息数維持を図ろうとしているが、現状としては減少傾向が続いている。
淀川大堰 アクセス
淀川大堰へは阪急千里線・柴島駅（くにじまえき）で下車するか、自動車では阪神高速12号守口線・長柄出入口下車が最寄となる。大堰付近は河川敷が整備されていることから散歩をする住民も多い。
島根県道265号黒井田安来線
島根県道265号黒井田安来線（しまねけんどう265ごう くろいだやすぎせん）は、島根県安来市を通る一般県道である。
シェバア・ケヒッロート
シェバア・ケヒッロート（שֶבַע קְהִלּוֹת sheva kehiloys ：七つのケヒッラー）
とは、ハンガリー王国のショプロン県（エーデンブルク県）、モション県（ヴィーゼルブルク県）にある以下のユダヤ教徒コミュニティーの名称である：
ショプロン県・モション県などの領域は現在多くがブルゲンラント州に入っているが、ブルゲンラント州は大きなユダヤ人コミュニティーのあった土地でもある。
ブルゲンラント地方 ― エステルハージ家、バッチャーニ家（バッチャーニ・シュトラットマン家）などの領地 ― ではキリスト教徒からユダヤ教徒に高税が課されるなどの差別政策はあったが、エステルハージ家などは特にユダヤ教徒を迫害するようなことはせず、この地方ではコミュニティーが発展した。
Jewish Encyclopediaによるとユダヤ教徒には特別の権利があり、17世紀の終わりから19世紀の初めにかけてハンガリーの中でも最も裕福なコミュニティーを築いた。
シェバア・ケヒッロート
イェシーバーの設置されたアイゼンシュタットはタルムード学の一つの中心となり、モラヴィアやドイツからラビが招かれた。
ショプロンではいくつかのシナゴーグがあり、マタースドルフではハシディズムの宮廷が誕生した（エルサレムのハンガリー系の超正統派コミュニティーであるキリヤト・マテルスドルフ Kiryat Mattersdorf などに名前を残す）。キットゼーではヨーゼフ・ヨアヒムが生まれている。
またブルゲンラントのイディッシュ語はドイツ語とよく似ていた。
この記事にはパブリックドメインである次の文書本文が含まれる: Isidore Singer; Alexander Büchler (1901–1906). "SHEBA' ḲEHILLOT". In Singer, Isidore [in 英語]; et al. (eds.). The Jewish Encyclopedia. New York: Funk & Wagnalls.
西原バイパス (沖縄県)
西原バイパス（にしはらバイパス）は沖縄県宜野湾市我如古の我如古交差点から浦添市西原と宜野湾市嘉数の市境にまたがる広栄交差点までの国道330号のバイパス道路。広栄交差点から先はバイパスとなっており、この西原バイパスもその「バイパス」に含まれることがある。なお、路線バスの線名に「バイパス」の名を含む路線がいくつかあるが、広栄交差点以南のバイパス区間を通過することから名付けられたものであり、それらのバスのどれもこの西原バイパスは通過しない（国道330号旧道区間のほうを通過する）。バス路線は沖縄自動車道に乗り入れるやんばる急行バスが西原IC以南西原バイパスを通過するが、西原バイパス内に停留所はない。
真栄原交差点の渋滞緩和のため、那覇市から沖縄市方面へ向かう場合に広栄交差点・真栄原交差点・我如古交差点の3回も右左折しなければならないため（西原バイパス開通前はこの区間が国道330号に指定されていた）、また沖縄自動車道の石川IC - 那覇IC間の建設が決まり、ICがこの地域に必要であるためなどの理由により、この西原バイパスは建設された。
西原バイパス (沖縄県)
1987年10月に沖縄自動車道西原IC開通にあわせて2車線で暫定開通。その後1990年春に4車線道路として正式開通し、同時にバイパスとを結ぶ立体高架橋が開通した。なお、開通後に国道330号の本線はこの西原バイパスへと移り、それまでの旧道は県道に降格、我如古交差点 - 真栄原交差点間は沖縄県道34号宜野湾西原線、真栄原交差点 - 広栄交差点間は沖縄県道241号宜野湾南風原線となった。
本区間内には沖縄自動車道西原ICがあるほか、西原トンネルがある。西原トンネルの“西原”とは浦添市西原と中頭郡西原町が接しているからと2つの意味がある（西原バイパスは西原町に接しているが同町内には通っていない、通っているのは浦添市と宜野湾市のみ）。
10 WINGS
『10 WINGS』（テン ウィングス）は、1995年10月20日にリリースされた、中島みゆきの23作目のオリジナルアルバム。
10 WINGS 解説
1989年から毎年12月、東京・渋谷のbunkamura・シアターコクーンで上演されていた実験的音楽劇『夜会』のために書き下ろしたオリジナル作品10曲を、新たに再録音して発表したセルフカバー・アルバムである。本作が発表された1995年に上演された『夜会 Vol.7 2/2』以降は、再演と「二隻の舟」を除けば全ての演奏曲が書き下ろし作品となり、中島はより舞台への活動に傾倒するようになる。そういった一連の活動の中で生まれた作品をまとめた、アルバムの続編的作品『日-WINGS』『月-WINGS』なども後年には制作された。
収録曲のうち大半が7分以上で、2021年現在、オリジナル・アルバムとしては全体の収録時間が一番長くなっている。
発売当時のインタビューで中島は「歌を自由にしてあげようとはじめた夜会だが、オリジナル曲は物語の場面に閉じ込められてしまった。それらを一曲の楽曲としても（翼で羽ばたくように）自由に聴いてほしかった」とコメントしていた。
本作から、楽曲に英語のタイトルが付くようになった。
10 WINGS 発売形態
CDと、APO、コンパクトカセットの3種類の形態で発売され、本作を以て、オリジナル・アルバムのコンパクトカセットによる販売が終了した。
現行盤のCDは2001年にヤマハミュージックコミュニケーションズから発売されたものである。
10 WINGS 楽曲解説
二隻の舟
1989年の初演の際から歌われ続けてきた『夜会』のテーマ曲。2000年に上演された『夜会Vol.11 ウィンター・ガーデン』と2002年の『ウインター・ガーデン（再演）』、2008年 - 2009年の『夜会VOL.15 夜会VOL.15 〜夜物語〜元祖・今晩屋』、2009年の『夜会VOL.16 夜会VOL.15 〜夜物語〜本家・今晩屋（再演）』以外の全ての舞台で歌われている。
1992年のアルバム『EAST ASIA』の中ですでにとりあげられていたが、新たにこのアルバムの中でもリメイクされた。1998年のベストアルバム『大銀幕』に収録されている「二隻の舟」は、このアルバムのバージョンである。
島根県道248号神魂神社線
島根県道248号神魂神社線（しまねけんどう248ごう かもすじんじゃせん）は、島根県松江市通る一般県道である。
野洲川ダム
野洲川ダム（やすがわダム）は、滋賀県甲賀市、一級河川・淀川水系野洲川に建設されたダムである。
農林水産省近畿農政局が管理する農林水産省直轄ダムで、高さ52.7メートルの重力式コンクリートダム。水源の確保に悩まされてきた近江盆地南部へのかんがい用水供給を目的に戦前から計画され、太平洋戦争による中断を挟んで完成した農業用ダムである。ダムによって形成された人造湖は、特に名称が付けられていない。鈴鹿国定公園に指定されている。
野洲川ダム 国営野洲川農業水利事業
近江盆地は有数の穀倉地帯であるにも拘らず琵琶湖に流入する多くの河川は天井川の傾向が強く、このためしばしば水不足に陥り多くの地域で凄惨な水争いが頻発していた。野洲川は琵琶湖に流入する河川では最大規模であるが同様の状況が続き、本河川中流や石部狭窄部以下流へ安定した農業用水を供給することは流域農民の悲願でもあった。1939年（昭和14年）野洲川普通水利組合は滋賀県に対し野洲川流域の根本的な灌漑整備を求め、陳情した。この結果滋賀県は同年より現地点に農業用貯水ダムの建設を計画し、建設に入ったが1944年（昭和19年）、戦争の激化に伴い事業は中断を余儀なくされた。
戦後の混乱期、極めて厳しい食糧需給状況は餓死者を生む悲惨な状態であった。こうした切迫した状況を改善するため農林省（現・農林水産省近畿農政局）は全国4水系・流域において「国営農業水利事業」を発足させた。水系を一貫して開発し、系統的な農業用水整備を行うことで食糧増産を図るのが目的であり、農林省版「河川総合開発事業」とも言えるものである。1947年（昭和22年）より開始された事業の対象として大井川・九頭竜川・加古川水系そして野洲川が選定され、同年から「国営野洲川農業水利事業」が施工された。
この根幹施設として野洲川ダムは着目され、事業は滋賀県から農林省へ移管された。建設工事は再開され、1951年（昭和26年）完成し流域の悲願が実現した。
野洲川ダム ダム改修
型式は重力式コンクリートダム、ダムの高さは52.7mである。ダムの水は本川下流に1954年（昭和29年）建設された石部頭首工と翌1955年（昭和30年）に建設された水口頭首工より取水され、沿岸農地を潤している。「国営野洲川農業水利事業」は1955年に完了したが、その後施設改良を行うため1974年（昭和49年）より「国営造成土地改良施設整備制度」が施工され、ダム洪水吐などが改良されている。
野洲川は天井川であり水害の被害も頻発していたが、野洲川ダムは洪水調節機能を有していないため根本的な治水整備は遅れていた。滋賀県はダム下流の甲賀郡土山町青土地先に1987年（昭和62年）、補助多目的ダムである青土（おおづち）ダム（中央土質遮水壁型ロックフィルダム、43.5m）を建設し、野洲川流域の治水と甲賀市等への上水道、湖南工業地域への工業用水供給を図った。
一方野洲川ダムは建設より50年経過にあたり、設備の老朽化が進行していたため、近畿農政局による野洲川ダム改修事業が行われ、ダムの1.7m嵩上げ、洪水吐き改築による施設の機能を回復を行った（2009年完成）。この他従来は固定堰であった石部頭首工も改良され、可動堰として全面改築された。
ハーレー斉藤
ハーレー斉藤（ - さいとう、本名：斉藤 さより（さいとう さより）、1967年12月21日 - 2016年12月15日）は、日本の元女子プロレスラー。静岡県焼津市出身。身長166cm、体重67kg。LLPW-Xに所属していた。実妹である斉藤恵美も元ジャパン女子プロレス所属のプロレスラーであった。
ハーレー斉藤 経歴・戦歴
ジャパン女子プロレスに入団後、1986年8月17日後楽園ホールにてデビュー戦。vsモンスター・リッパー、オーケー・カルホーン（パートナーはナンシー久美）。
デビュー時のリングネームは、ジャパン女子プロレスが旗揚げした時に地球に接近した、ハレー彗星にちなんで『ハレー斉藤』であったが、その後、ダイナマイト・関西との抗争を機に、オートバイメーカーのハーレーダビッドソンのような、迫力あるレスラーを目指すため『ハーレー斉藤』と改名する。
1992年のLLPW旗揚げに参加。時折、覆面レスラー『天界二十八部衆カルラ』として試合を行っていた。
2010年に立野記代引退試合出場後、子宮筋腫と診断され長期欠場。手術後はプロレスを続けるのが不可能と医師から通告されたため、そのまま引退を余儀なくされ、2012年12月29日のLLPW-X赤坂BLITZ大会で引退試合を行う。
ハーレー斉藤 経歴・戦歴
引退試合はジャパン女子プロレスOGによる6人タッグと発表され、同期の神取忍&尾崎魔弓と組み、後輩である遠藤美月&GAMI&コマンド・ボリショイ組と対戦。フライングニールキックからのフィッシャーマン・バスターでGAMIからフォールを奪い有終の美を飾った。セレモニーでは先に引退していた同期のイーグル沢井や復帰を目指していたダイナマイト・関西らが花束を持って駆けつけた。
引退後は親友の立野と現役時代から続けていた飲食店経営に専念する。
2016年に入り食道がんを患い闘病を続けてきたが、同年12月15日死去。48歳没。
ハーレー斉藤 得意技
フィッシャーマンズ・バスター
最も多用するフィニッシュ・ホールド。
延髄斬り
タイガー・スープレックス
ラウンディング・ニールキック
高速ブレーンバスター
LOVE OR NOTHING
『LOVE OR NOTHING』（ラヴ・オア・ナッシング）は、1994年10月21日にリリースされた中島みゆきの22作目のオリジナルアルバムである。
LOVE OR NOTHING 構成
日本テレビ系テレビドラマ『家なき子』（1994年）の主題歌として発売され、ミリオンセラーを記録した「空と君のあいだに」のアルバムヴァージョンや、映画『海ほおずき The Breath』（1995年）の主題歌である「眠らないで」が収録されている。
LOVE OR NOTHING リリース
1994年10月21日に、ポニーキャニオンからCD・APO・CTの3形態でリリースされた。
現行盤のCDは2001年にヤマハミュージックコミュニケーションズから発売された。
LOVE OR NOTHING チャート成績
CD盤は最高2位、登場回数は13回、売り上げ枚数は29.1万枚となり、オリジナルアルバムとしては『グッバイガール』（1988年）以来、約6年ぶりのアルバムチャート1位を記録した。また、APO盤は最高位8位の登場回数4回となり、売り上げ枚数は5.3万枚となった。
パック・イン・ビデオ
株式会社パック・イン・ビデオ（PACK-IN-VIDEO CO., LTD.）は、かつて存在した日本のビデオ・コンピュータゲーム製作会社。法人としては2007年6月30日にマーベラスエンターテイメント（現：マーベラス）へ吸収合併されるまで存続していた。
パック・イン・ビデオ 沿革
1970年に、日本ビクター（現：JVCケンウッド）・東京放送（現：TBSホールディングス）が設立の中心となり、他に学習研究社（現：学研ホールディングス）・電通・毎日新聞社・東映・松下電器産業（現：パナソニックホールディングス）・テイチク（現：テイチクエンタテインメント）・凸版印刷（現：TOPPANホールディングス）が出資して、ビデオソフト制作・販売会社として設立された。
会社設立当初の1970年代前半は統一I型規格やU規格VTRが家庭用として富裕層・業務用・教育用・マニア層等の一部に所有者が存在したものの、比較的高価であったため本格普及には至らなかった。当時はVHS・Beta・8ミリビデオ等の一般家庭向けVTR。家庭用ビデオディスク規格のレーザーディスク（LD）・VHDビデオディスク等が存在せず、ビデオソフト・ビデオディスクの販売が出来なかったため、同時期から洋画の上映権等の買い付け（映画配給事業）を開始。その後、家庭用ビデオデッキやビデオディスクが徐々に本格普及し始めるにつれ、ビデオソフト・ビデオディスク向けの映像制作事業を本格始動させる。
パック・イン・ビデオ 沿革
設立時からTBSや学研が制作したテレビ番組・企画などのビデオソフトは後年の事業撤退まで殆どがこのパック・イン・ビデオからの販売となった。1980年代後半にファミリーコンピュータを始めとする家庭用ゲームソフトの開発・販売に進出した。
1994年3月を以て主幹のビデオ制作・販売と映像配給事業を採算悪化を理由に撤退し、採算の取れるゲームソフト事業だけを残して日本ビクターの完全子会社となった。それまでパック・イン・ビデオが行っていたビデオソフト販売事業は実質的にビクターエンタテインメント（初代。後のJVCケンウッド・ビクターエンタテインメント → ビクターエンタテインメント〈二代目〉）に引き継がれ、過去に発売されたビデオソフトの販売権などはTBSなどの各制作会社に返上された。その後、TBSはTBSビデオ（ビクターエンタテインメントやポニーキャニオンが販売代行）を経てTCエンタテインメント（カルチュア・コンビニエンス・クラブと合弁）を、学研はオルスタック・ピクチャーズを設立（後に関係解消）、電通はパイオニアの子会社だったパイオニアLDCを買収（ジェネオン エンタテイメントに社名変更。後にNBCユニバーサルに株式の大半を売却しNBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンに再度社名変更）し、それぞれ別々に映像ソフト事業を行っている。
パック・イン・ビデオ 沿革
その後、1996年10月1日ビクターエンタテインメントのインタラクティブ事業部を統合しビクターインタラクティブソフトウェアに社名を変更。
2003年3月24日にはマーベラスエンターテイメントに買収されマーベラスインタラクティブへ社名を変更したが、2007年6月30日付でマーベラスエンターテイメントに吸収合併され現在のマーベラスCSコンテンツ事業部となっている。また、TBSテレビは2023年7月に「TBS GAMES」のブランド名でコンピュータゲーム市場へ参入することを発表した。
マリオ・バスラー
マリオ・バスラー（Mario Basler、1968年12月18日 - ）は、ドイツ、ノイシュタット出身の元サッカー選手、サッカー指導者。選手時代のポジションは攻撃的ミッドフィルダー。愛称はファーストネームに準えた「スーパーマリオ」。
マリオ・バスラー 経歴
1994年のワールドカップ・アメリカ大会やUEFA欧州選手権1996にもドイツ代表として出場した。
ヴェルダー・ブレーメン時代の1995年にはブンデスリーガの得点王にも輝いた。
バイエルン・ミュンヘンに所属していた1998-99シーズンにはUEFAチャンピオンズリーグで決勝まで進出。決勝戦では自身のフリーキックで名手ピーター・シュマイケルの逆を突くゴールを決めるが、ロスタイムに逆転されチャンピオンズリーグ制覇を逃した（カンプ・ノウの奇跡）。
引退後は、正式なドイツサッカー協会の監督ライセンスを獲得しないまま指導者への道を進み始めるが（本人はライセンスは自分には必要無いと発言）、初の雇い先となった3部のクラブ（レーゲンスブルク）にて1年で解任された。その後はTuSコブレンツでコーチを、SVアイントラハト・トリーアで監督を歴任しているが、メディアを通しての様々な過激な発言により各地で問題を起こしているトラブルメーカーでもある。
島根県道242号益田港線
島根県道242号益田港線（しまねけんどう242ごう ますだこうせん）は、島根県益田市を通る一般県道である。
沖野小百合
沖野 小百合（おきの さゆり、1976年2月5日 - ）は、日本の元女子プロレスラー。
沖野小百合 経歴
1996年1月14日、LLPW（現：LLPW-X）後楽園ホール大会の対大向美智子戦でデビュー。
ヒールユニット「G-MAX」のメンバー。アイガーとタッグチーム「サキュバス」を結成。
2008年10月からケガにより長期欠場が続いていたが、2011年、東日本大震災をきっかけに故郷の愛媛へ戻り家族と暮らすことを決め、以降プロレス界からフェードアウト。所属団体名が変更された後も引き続き所属となっていた。地元の焼肉屋に勤務しているのをファンの方が見かけている。
2023年3月、遠藤美月が引退会見を行い、ともに選手契約が終了しており、9月に遠藤の引退興行への来場が発表された。
9月10日、後楽園ホールの遠藤美月・引退興行にて第一試合、アイガー&尾崎魔弓のセコンドとして、コスチュームと竹刀を持ち公の前に登場した（対戦相手は志田光、旧姓・広田さくら組）。全試合終了後、遠藤とリングに並びテンカウントからのコールを受け正式に引退した。
つぐみへ…〜小さな命を忘れない〜
『つぐみへ… 〜小さな命を忘れない〜』（つぐみへ… 〜ちいさないのちをわすれない〜）は、2000年7月6日から9月14日までテレビ朝日系列で木曜ドラマ（毎週木曜日20:54 - 21:48）に放送されていた日本のテレビドラマである。全11回。
つぐみへ…〜小さな命を忘れない〜 概要
つぐみへ… 〜あなたの小さな命を忘れないために〜
遺された者の哀しみを、誰が救ってくれるのですか。
殺伐としている世の中、突然自分の子供を奪われる事件は多発している。残された遺族はただ泣き寝入りするばかり。
どう足掻いても子供の命は戻ってこない。命は何にも代えられない。このドラマ以降も小さな命を奪われる事件は絶えず、哀しみは増すばかり。遺族は何をすればよいのか? 容疑者のその後は?
犯罪被害者遺族の闘いをリアルに描いたサスペンスドラマ。
つぐみへ…〜小さな命を忘れない〜 ストーリー
丘咲孝（仲村トオル）と妻の優美（鶴田真由）は一人娘のつぐみ（春名美咲）と共に東京郊外にマイホームを構え、越してきた。
一家3人、新しい街で始めるこれからの生活に明るい希望を持っていた。
しかし、ある日突然娘が帰らぬ人となる。何故…? それは事故ではなく事件だった。
突然娘を奪われた夫婦が苦しみながらも生き抜く姿を描くヒューマンサスペンスストーリー。
あなたの命は確かにこの世に存在していたのよ。たとえそれが小さく短くても。
つぐみへ…〜小さな命を忘れない〜 サブタイトル
※数字は視聴率（ビデオリサーチ社調べ・関東地区）
アイガー (プロレスラー)
アイガーは、顔面を白塗りにした日本の怪奇派女子プロレスラー。正体は不明であるがアイガーが出現している間は遠藤美月の姿がどこにもないことから遠藤がアイガーの正体だと噂されている。
アイガー (プロレスラー) 経歴
2003年8月17日、海峡メッセ下関展示見本市会場大会の対桑田真理戦で自然発生。
沖野小百合とタッグチーム「サキュバス」を結成。
2022年8月、LLPW-Xを退団。
2023年9月10日、後楽園ホール大会にて遠藤美月が引退、アイガーも消滅した。
アイガー (プロレスラー) 得意技
ハーフネルソン・スープレックス・ホールド
エメラルド・フロウジョンのように担ぎ上げた後、相手を裏返しながら背中合わせになるように持ち上げ、最後はスプラッシュマウンテンのように落とす。遠藤美月時代に使っていたBMクラッシュと同型。
毒霧のように相手の顔に白い粉を吹き付け、目くらましをする技。そのまま丸め込んで勝利することがたびたびある。
ガンマ符号
ガンマ符号（がんまふごう）とは、P.Eliasによって開発された正の整数のための可変長符号である。
小さな数には短い符号語を、反対に大きな数には長い符号語を割り当てる。
その性質からLZB符号等で用いられている。
ガンマ符号 符号化の原理
対象となる正の整数の2進数表現をXとする。まず、Xの桁数より1つ少ない数だけ「0」を出力する。次に、Xをそのまま出力する。その結果がガンマ符号である。
Xが大きな値(6ビット以上)であれば、デルタ符号のほうが短い符号語を出力することができる。
バックライト
バックライトは背面から液晶を照明するものである。
バックライトにはエッジライト方式（サイドライト方式、導光板方式とも）と直下型方式があるが、小型液晶、ノート型パソコン (PC) およびLCDモニター、普及型の液晶テレビにはエッジライト方式が多く、大画面の中級機以上の液晶テレビには直下型方式が主に採用されている。エッジライト方式の技術の要である導光板を利用した面光源技術は日本発祥のものである。
液晶ディスプレイの黎明期はバックライトといえばエッジライト方式を意味したが、近年の液晶テレビ用バックライトは直下型が主流となり、エッジライト方式と直下型方式は分けて記述されることが好ましい。
有機エレクトロルミネッセンス（有機EL）のディスプレイはそれ自体が発光体である為バックライトは搭載されていない。
バックライト 光源
液晶テレビやPCのディスプレイ等面積の大きい物では光源に冷陰極管を使用する例が現在は少なく、液晶ディスプレイでは色再現域の広いRGB3色の発光ダイオード (LED) を光源として使用するものが大半になっている。LEDは高電圧電源を要しないため小型化に適しており、バッテリー駆動の携帯型電子機器には白色LEDまたは3色LEDの使用が大半を占める。
光源には以下の種類がある:
LEDでカラー表示を行う場合、青、緑、赤の光の3原色の光源が必要になる。LEDのような単色光の光源の場合、単波長の青色LEDで黄色の蛍光体を励起して白色光源とする擬似白色LEDを使用する場合もあるが、この場合は表示が単色に限られる。擬似白色LEDを光源にしてフィルタでさらに2色に分離する場合もあるが実用例は少ない。RGBそれぞれの単色光を光源としたフルカラー方式においては冷陰極管よりも色再現域が広がる。
バックライト エッジライト方式
小型液晶において主流であるエッジライト方式の創始者は、1985年創業の滋賀県の明拓システム、発明者は村瀬新三である。
液晶バックライトは液晶産業の裏で液晶を支える縁の下の力持ち的存在で、巨大企業が取り組む日本発祥の液晶技術と並び、日本の中小企業の手によって発明されて成長したもう一つのオリジナル技術である。当初この面光源技術は看板用として開発されたが、松下電器が当時初めて登場したノート型ワープロに採用して普及した。のちに東芝がDynaBookに採用して、エッジライト方式が液晶バックライトの主流として認知されるきっかけになった。当時の液晶バックライトはエレクトロルミネッセンスが使われて照度が低く寿命が短かったが、冷陰極管を採用することで長寿命化し、冷陰極管と導光板を組み合わせて輝度を向上した。導光板の発明に伴い導光板に不可欠な冷陰極管の産業も喚起した。従来、日本の製造会社は世界の冷陰極管市場を制していたが、近年は台湾・韓国・中国が台頭している。薄型ディスプレイの光源としては携帯型電子機器を中心として徐々にLEDの比率が増えつつある。
バックライト エッジライト方式
エッジライト方式のバックライトについて、その動作原理を以下に示す。
光源には冷陰極管 (Cold-Cathode Fluorescent Lamp, CCFL) が用いられている。発光ダイオード (LED) は携帯電話用などの小型液晶に用いられてきたが、デスクトップパソコン向けの大型液晶にも採用されつつある。エッジライト式バックライトは、これら発光源に反射板と導光板が組み合わされたものである。導光板はアクリル板に白色インクで反射ドットを印刷したシルク印刷方式、スタンパーやインジェクションでアクリル面に凹凸をつけた成型方式、アクリル板と反射板をドット状の粘着材で貼り付けた粘着ドット方式、溝加工による方式がある。溝加工方式にはさらに機械的に彫る溝加工方式、非接触レーザー加工による方式などがある。
冷陰極管やLEDなどの光源から出た光は導光板の側部から入射するが、このときに表面反射する光（概ね7%）を除いたほとんど全ての光が導光板内に入射する。導光板に入射した光は表面反射を繰り返して導光板の広い面積に広がる。この際に反射ドットがあると、そこで光が散乱され、導光板の表面から外に光が出て行く。導光板では光源近傍の反射ドットの面積を小さく、光源から遠く離れるほど反射ドットの面積を大きくすることにより導光板全体が均一に光るように工夫されている。
バックライト エッジライト方式
光源からアクリル製の導光板内に導かれた光をアクリルの全反射を用いてアクリル全面に導き、反射ドットに当たった光がその進路を変え、全反射角よりも小さい角度になった光がアクリル表面から出てくることを利用して、導光板全面が均一に光るようにしたものである。
非接触レーザー加工による方式では、一枚単位からの加工が可能で、その都度、面光源の大きさ、縦横比、入光辺を考慮して溝配分の設計をして面均整を出すことが可能である。仕上がりはレーザー加工に歩があるが、数量が多い場合は金型を造り射出成型を行うものが主流である。超大型のバックライトにおいては粘着ドット方式が有利である。このような反射ドットの分布や溝配分の設計を、コンピューター・シミュレーション技術を用いて設計する場合もある。
光源が配置される位置は、携帯機器や自動車用機器などの小型のものではパネルの左右あるいは上下に対して片側のみに配置する場合が多いが、PCモニターやアミューズメントマシン、中・小画面サイズの液晶テレビなどは両端に配置する場合が多く、大画面の液晶テレビやデジタルサイネージでは上下左右すべてに光源を配置する場合もある。
バックライト エッジライト方式
エッジライト方式は、直下型方式に比べ、薄型化や軽量化が容易であること、光束の大きい光源を使い光源素子を少なく配置できるので電力効率がよい、放熱が行いやすいといった利点があるため、一般的なモニターや普及型の液晶テレビなどをはじめ、携帯機器や自動車用機器、アミューズメントゲームマシンなどの液晶パネルでは広く用いられている。しかし、直下型方式に比べ全体を均一かつ安定して照射することが難しいこと、キメ細かいバックライトの部分制御が難しい（この方式であっても直下型に近い部分制御を実現している液晶テレビもあるが）こと、片側から発光させ導光板などによって画面を照射するために導光板や反射板の部分的な特性差や微妙な歪みなどによる色むらや照度むら、モアレなどが出やすいことなどの欠点がある。
バックライト 直下型方式
直下型方式はその名の通り液晶パネルの直下に光源を均等に配置し、その発光を拡散板を介してパネル上に拡散して直接画面を照射する方式であり、主に液晶テレビの中・高級機で比較的大画面のものに用いられる方式である。エッジライト方式に比べて均一性の高い安定した照射が可能であり、照度むらや色むらが発生しにくく発色や階調表現に優れるという利点を持ち、大画面向きである。バックライトの部分制御により、シャドー部では照度を部分的に抑えたりなどで黒の表現性を高める技術（バックライトエリア制御、ローカルディマーイング）のキメ細かな制御が容易であることから、液晶テレビの中・高級機では広く用いられている。しかし、構造上薄型化が難しく、LEDを用いる場合多くの発光素子が必要なためエッジライト方式に比べて電力効率でやや劣る、放熱対策がやや難しいなどの欠点もあるため、一般的なモニターや携帯機器などではあまり用いられておらず、薄型化を要求される機種では液晶テレビにてかなりの大画面・上級機であってもエッジライト方式のLEDが用いられるケースもある。比較的大画面である普及型の液晶テレビにも直下型方式を採用するメーカーもあるが、高級機に比べて発光素子をコストの関係で少なくしている場合が多く、画面の四隅の角が陰って暗くなりやすいケラレ現象が出やすいものもある。
バックライト 直下型方式
2021年現在では、数千 - 1万個を超えるミニLEDをバックライトに用い、1000ニトを超える輝度を実現する液晶ディスプレイが登場している。
エマーヌエル・フォイアーマン
エマーヌエル・フォイアーマン（Emanuel Feuermann, 1902年11月22日 - 1942年5月25日）は、オーストリアおよびアメリカのチェリスト。
幼少時から公開の演奏会に出演し、成長して名教師とうたわれたチェリストのユリウス・クレンゲルの門下となるが、伝統的なクレンゲルの奏法は継承せず新たに台頭してきたパブロ・カザルスの奏法に追従して独自の奏法に磨きをかけた。20世紀前半を代表するチェリストの一人として、また芸術的および年齢的にカザルスに次ぐチェロの巨匠として期待されたが、第二次世界大戦中に若くして亡くなった。
日本語表記では、「エマヌエル・フォイアマン」と音を伸ばさない表記が一般的である。
エマーヌエル・フォイアーマン 生涯
エマーヌエル・フォイアーマンは1902年11月22日、オーストリア＝ハンガリー帝国（現・ウクライナ）のコロミヤに生まれる。両親はアマチュアの音楽家であり、特に父はヴァイオリンとチェロの演奏に長け、また兄のジグムントも音楽的才能を認められていた。フォイアーマンが5歳となった1907年に一家はウィーンへと移り住むが、これはあくまで兄ジグムントのデビューを控えてのものであった。ウィーンにおいてフォイアーマンは、9歳のころから当時ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の首席チェリストでアルノルト・ロゼ主宰のロゼ弦楽四重奏団のメンバーでもあったフリードリヒ・ブックスバウムに師事するようになる。1914年2月の11歳のときにフェリックス・ワインガルトナー指揮のウィーン・フィルと共演し、ハイドンのニ長調協奏曲で正式にデビューを飾る。また、1912年にはカザルスのウィーン・デビューのリサイタルを聴く機会を得て感銘を受けた。
エマーヌエル・フォイアーマン 生涯
第一次世界大戦真っ只中の1917年、フォイアーマンはライプツィヒに赴き、高等音楽院に入学してクレンゲル門下となる。クレンゲルは「私が面倒を見てきた者たちの中で、これほど才能に恵まれた者はいなかった・・・・・・神の恵みを受けた芸術家にして愛すべき若者」とフォイアーマンを絶賛している。ライプツィヒ滞在中の1919年、チェリストのフリードリヒ・グリュッツマッハーの甥でギュルツェニヒ管弦楽団の首席チェリスト、またギュルツェニヒ音楽院の教師であったフリードリヒ・ヴィルヘルム・ルートヴィヒ・グリュツマッハーが亡くなり、クレンゲルはフォイアーマンをその後任として推薦した。フォイアーマンは10代ながら音楽院で教鞭をとり、ギュルツェニヒ管弦楽団首席指揮者のヘルマン・アーベントロートの指名により管弦楽団の首席チェリストに就任した。ライプツィヒおよびケルン時代にはほかに、ブラム・エルダーリンク主宰の弦楽四重奏団のチェリストを務めたり、兄ジグムントおよび指揮者でピアノにも長けたブルーノ・ワルターと短期間ながらピアノ・トリオを組んだりもした。1923年にウィーンに戻ったあとは、オーストリア国内や成立間もないソビエト連邦など海外でリサイタルを開き、ソリストとしてのキャリア固めを行った。1927年にはイギリスにデビューし、ヘンリー・ウッドに絶賛される。
エマーヌエル・フォイアーマン 生涯
1929年、フォイアーマンはベルリン高等音楽院の教授となる。1933年までのベルリン時代は、フォイアーマンのキャリア中最も重要な時期に位置付けられる。ソリストとしてはヴァイオリンのカール・フレッシュ、シモン・ゴールドベルクおよびヨーゼフ・ヴォルフスタール、作曲家でありヴィオリストとしても重要なパウル・ヒンデミットと弦楽三重奏団を組み、その他ヤッシャ・ハイフェッツ、ウィリアム・プリムローズ、アルトゥール・ルービンシュタインなどと共演を果たした。教職面では齋藤秀雄を含む弟子の指導にあたった。齋藤がフォイアーマンからJ.S.バッハの楽曲を学んだ時のこと、フォイアーマンは楽典通りの奏法を齋藤に押し付けようとせず、時に迷いを見せることもあった。齋藤はこのことから、「バッハを奏くためには考えなくてはいけない。自分で解釈をつけない」ことを学んだ。しかし、ナチの台頭はユダヤ系のフォイアーマンのポストに危機を与えることとなる。ナチ党の権力掌握後の1933年4月3日、フォイアーマンはベルリン高等音楽院を解雇され、ゴールドベルクやヒンデミットとともにロンドンに移らざるを得なかった。
エマーヌエル・フォイアーマン 生涯
ドイツ語圏の音楽界から半ば締め出されたフォイアーマンは、主にイギリスおよびアメリカなど英語圏での活動に重きを置く。1934年秋には日本を訪れて東京と名古屋、関西でリサイタルを開催。アメリカの地を踏んでからは、まずフレデリック・ストック指揮のシカゴ交響楽団と共演、次いで1935年1月2日と4日にはワルター指揮のニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会でハイドンのニ長調協奏曲を演奏した。この1935年はフォイアーマンにとっては公私ともに様々な出来事があり、ケルンでエヴァ・ライフェンベルクと結婚してウィーンに居を構える。アルノルト・シェーンベルクからはチェロ協奏曲を献呈され、12月7日にトーマス・ビーチャムの指揮を得て初演した。1936年4月に再度日本を訪問し、1937年にはウィーンの居を引き払ってチューリヒに移る。ところが、1938年3月13日のアンシュルスはフォイアーマンをヨーロッパ大陸から離れさせることとなった。ブロニスラフ・フーベルマンとともにパレスチナにいったん移り、さらにアメリカに移って腰を落ち着けることとなった。
アメリカに落ち着いたフォイアーマンは、1941年からフィラデルフィアのカーティス音楽学校とカリフォルニアで教鞭をとるが、エヴァ夫人によれば、フォイアーマンはカーティスのポストを非常に喜んでいた。カーティスでは、のちにボザール・トリオのメンバーとなるバーナード・グリーンハウスやアルトゥーロ・トスカニーニ率いるNBC交響楽団に在籍したアラン・シャルマンといったチェリストの指導にあたった。ソリストとしてもトスカニーニとの共演やハイフェッツ、ルービンシュタインとのいわゆる「100万ドル・トリオ」の結成など活発に行ったが、かつての盟友ヒンデミットが自身のチェロ協奏曲の初演をグレゴール・ピアティゴルスキーに委ねたことは、ヒンデミットとの仲を冷ますのには十分であった。1942年5月11日、フォイアーマンはアメリカ市民権を取得してアメリカ国籍となったが、直後に痔の手術を行った際に合併症で腹膜炎を併発させ、5月25日ニューヨークで世を去った。39歳没。墓はニューヨーク州ウエストチェスター郡ヴァルハラのケンシコ墓地にある。
エマーヌエル・フォイアーマン 使用楽器
1929年より前の使用楽器は不明であるが、1929年以降は4基の名器を使用している。1929年にローマでダビッド・テヒラーの1741年製のチェロを購入。1932年にはドメニコ・モンタニャーナの1735年製を入手し、このチェロは後年「フォイアーマン」と命名されてスイスのコレクターが所蔵している。イギリスのチェリストであるスティーヴン・イッサーリスも「フォイアーマン」の名を冠されたチェロで演奏しているが、このチェロはデ・ムンク・ストラディバリウスの1730年製で、日本音楽財団が所有してイッサーリスに貸与されているものである。その他、マッテオ・ゴフリラーの1720年製も所有しており、フォイアーマンの没後はヨーゼフ・シュースターおよびヤッシャ・シルバーステインが所有した。
エマーヌエル・フォイアーマン 賞賛と人物
クレンゲルの賞賛を必要以上に裏付けるわけではないが、フォイアーマンは短い人生の中でクレンゲル以外からも多くの賞賛を受けた。ハイフェッツはピアティゴルスキーと長く共演しているにもかかわらず「100年に一度の才能」と称え、アルトゥール・ルービンシュタインもまたカザルスと比較した上で「全世代を通じて最も偉大なチェリスト」と称えた。カザルスは高く評価するチェリストとしてフォイアーマンを挙げ「フォイアーマンはまことに立派な芸術家だった。彼の早逝は音楽界にとって非常に惜しい損失であった。」と述べ、ヤーノシュ・シュタルケルは「自分にとってフォイアーマンは最高峰のチェリストである。」と語っている。名人は名人を知るというが、ダニイル・シャフランは「カザルスは神様だが、フォイアーマンはそれ以上だ」と賞賛し、ルドルフ・ゼルキンは「フォイアーマンを語るときは、姿勢を正さずにはいられない」とその芸術の本質をとらえている。
エマーヌエル・フォイアーマン 賞賛と人物
アメリカにデビューした際の評論家の賞賛もまた素晴らしく、1938年にプロムスに客演した際にも雑誌『ストラッド』の評論家レイド・スチュワードは「私はもはや、今生きているチェリストの中でカザルスを除けばフォイアーマンが最上位であることに疑うことない」と評価した。早すぎる死は多くの音楽家に惜しまれ、葬儀にはトスカニーニやフーベルマンのほかルドルフ・ゼルキン、アルトゥル・シュナーベル、ミッシャ・エルマン、ジョージ・セルおよびユージン・オーマンディといったそうそうたる顔ぶれが参列した。
ところが、場所を2回訪問した日本に移すと、そこは名声で地位を確立していたヨーロッパやアメリカとは違っていた。1934年の最初の来日時にはパーロフォンに入れた録音が一部の評論家から好評を得ていたが、一般世間におけるフォイアーマンの知名度はいま一つであったのか軍人会館でのリサイタル初日は300名と不入りであった。しかし、評判が口コミによって伝えられると徐々に聴衆の入りもよくなり、日比谷公会堂における11月14日の告別演奏会ではリサイタル初日の10倍の聴衆が訪れたと伝えられた。もっとも、二度目の来日となった1936年の来日時においても前回公演の実績があったにもかかわらず、聴衆の出足はもう一つであった。日本におけるフォイアーマンの一般的な人気はさておいても、1934年来日時の聴衆の数の増加については当時の新聞に「彼が宣伝によらず、実力で得た尊き数」、「この勝利は、彼が真の芸術家であったことによる」と賞賛されている。
エヴァ夫人や、フリッツ・クライスラーなど数多の演奏家と共演を重ねたRCA専属ピアニストのフランツ・ルップは、フォイアーマンがソロでの練習を好んでいなかった一方で、室内楽やオーケストラとの共演を控えた練習においては、細かいところまでしっかり練習をしたと回想している。
エマーヌエル・フォイアーマン フォイアーマンと日本
前述のように日本においては、フォイアーマンの名声と聴衆の入りがあまり一致しなかったが、フォイアーマンと日本との間には浅からぬ縁がある。
エマーヌエル・フォイアーマン フォイアーマンと日本
音楽評論家の藁科雅美によれば、フォイアーマン来日前夜の日本におけるチェリストの知名度は「それまではチェロといえばカザルスひとりといった感じ」であり、「ピアティゴルスキーをはじめ、カサド、マレシャル、フォイアマンなど、カザルスの次の世代のチェロ奏者が次々とデビューしたのがこの時代」であった。フォイアーマンはヨーロッパにおいては当初は前述のようにパーロフォンにレコーディングしており、日本においては日本パーロフォンがその窓口となっていたが、日本パーロフォンは1931年に日本コロムビアに吸収合併されて、その成り行きでフォイアーマンも日本では日本コロムビアからレコードが発売されるようになった。日本コロムビアのチェロ部門のレコードにおいてフォイアーマンは、藁科が言うところの「カザルスの次の世代」が一堂に会したラインナップの一角を占めたが、日本コロムビアのチェロ部門のレコードそのものがカザルスを擁した「ビクターに比べるとちょっと弱い感じ」であり、「会社の売り方の問題もあったのか、ビクターのアーティストのようなパンチ力や広がりがない感じ」でもあった。さらに藁科は「コロムビアのチェロは、どちらかといえばカサドの方が人気があり、カザルスに次ぐ人として尊敬されていました」と証言している。以上に名前を挙げたチェリストのうち、カザルスとカサドは太平洋戦争前には来日せず、フォイアーマンのほかに1935年と1937年に来日したマレシャル、1937年に来日したピアティゴルスキーの3人を太平洋戦争前に生きた音楽ファンは楽しむことができた。レコードコレクターのクリストファ・N・野澤は「三者三様の音楽」と表現し、フォイアーマンについては「難曲をこともなげにさらりと弾き通してしまうのは印象的」と回想する。太平洋戦争前の日本では音楽の世界においても、藁科曰く「何といっても精神主義の時代で、技巧的なものは演奏家でも作曲家でも馬鹿にされて」おり、フォイアーマンも来日時の売り文句の一つ「チェロで『ツィゴイネルワイゼン』を弾く」にあるように技巧派として扱われていたが、これについても野澤は作家でレコード評論家の野村あらえびすの指摘を引用して、フォイアーマンの技巧は「技巧のための技巧という感じが全くなく、自然の流れの中に技巧が生かされ、自在な表現で聴衆を魅了した」とし、「古典のハイドン、ロマン派のシューベルト、ブラームス、さらにユダヤ色濃厚なブロッホなどを完全に弾き分けて、単に楽譜通りに弾く無味乾燥な演奏ではない」と論じている。
エマーヌエル・フォイアーマン フォイアーマンと日本
1934年の来日公演ではリサイタルのほか、10月17日の近衛秀麿指揮新交響楽団（新響）の第144回定期演奏会に出演してドヴォルザークのチェロ協奏曲を演奏。新響とは「リサイタル初日の10倍の聴衆が訪れた」告別演奏会でも共演し、伴奏ピアニストのフリッツ・キッツィンガーの指揮とピアノによりハイドンのニ長調協奏曲、シューマンのチェロ協奏曲、ブロッホ『バール・シェム』、グラナドス『スペイン舞曲』、ドヴォルザーク『スラヴ舞曲』、シューマン『トロイメライ』に加え、サラサーテ『ツィゴイネルワイゼン』を演奏。売り文句「チェロで『ツィゴイネルワイゼン』を弾く」を実際に披露した。翌11月15日にもキッツィンガーの指揮でドヴォルザークの協奏曲を放送している。1936年の来日は4月下旬にリサイタルを開いたあと、近衛の指揮する中央交響楽団と共演してハイドンのニ長調協奏曲、ボッケリーニの協奏曲、サン＝サーンスのチェロ協奏曲第1番を演奏。近衛と中央交響楽団の組み合わせについては、近衛が1935年の内紛で新響から追放されていた影響である。当初は新響との共演が組まれていなかったが、フォイアーマン自身が新響に在籍していた弟子の齋藤や大村卯七の共演を望んでいたこともあって、その齋藤や大村の尽力によって6月3日の第169回定期演奏会に出演することとなり、伴奏者として帯同していたヴォルフガング・レブナーの指揮でC.P.E.バッハのイ長調協奏曲 Wq.172とドヴォルザークの協奏曲を演奏した。
エマーヌエル・フォイアーマン フォイアーマンと日本
フォイアーマンは二度の来日で日本コロムビアへのレコーディングを行っている。曲目はディスコグラフィの項へ譲るとして、レコーディング自体の意義について藁科は、同じく日本の楽曲を録音したマレシャルと並べて「外国の有名な人が日本の曲を演奏したという珍しさが先に立っていた」と回想している。フォイアーマン自身は日本の楽曲に興味を持ったようであるが、自身のレパートリーに加えたかどうかは不明である。
エマーヌエル・フォイアーマン 主なディスコグラフィ
個々のレコードおよびCD番号は割愛。日本コロムビア盤は多くは日本国内でのみの販売であったが、ショパン、シューマン、グノーは海外でも販売され、またシューマンとグノーは日本では販売されなかった。
永源寺ダム
永源寺ダム（えいげんじダム）は、滋賀県東近江市、淀川水系愛知川に建設されたダムである。
永源寺ダム 沿革
近江盆地は古来より穀倉地帯として知られており、太閤検地で78万石が打ち出される等日本有数の稲作地帯であった。しかし、流域河川の多くは天井川で慢性的な水不足に陥りやすく、農民による水争いが昭和初期まで頻発していた。これを解消し安定した灌漑用水を確保するため、農林省（現・農林水産省）近畿農政局によって野洲川ダム（野洲川）等の灌漑専用ダムが建設され、周辺市町による国営のダム建設を求める運動もあり、愛知川にも1952年（昭和27年）に灌漑専用ダムの建設が計画された。
地質調査により、当初予定地の佐目地先でのダム建設は技術的に不可能であることが判明し、現在の位置（相谷地先）に変更し、1956年（昭和31年）に国営愛知川農業水利事業計画として確定した。
永源寺ダム 沿革
ダムの型式は重力式コンクリートダムとロックフィルダムの複合、いわゆるコンバインダムで淀川水系では唯一のコンバインダムである。左岸が重力式コンクリート、右岸がロックフィルである。高さは73.5m。灌漑の他関西電力株式会社による発電（5,000 kW）が目的の多目的ダムである（ただし洪水調節機能は有していないので、狭義の多目的ダムとは異なる）。
1952年に計画が始まったが、水没世帯数213世帯ということから反対運動が根強く補償交渉に時間が掛かり、完成したのは20年後の1972年（昭和47年）である。1984年（昭和59年）より管理が滋賀県愛知川流域田園整備事務所に移行している。
永源寺ダム 永源寺第2ダム
完成以後も近江盆地の農地面積は拡大を続け、水不足による取水制限も次第に問題となった。このため用水供給の更なる安定化を図るべく1989年（平成元年）より農林水産省近畿農政局によって灌漑専用の永源寺第2ダムが計画された。型式は重力式コンクリートダムで高さは90.0 mと比較的大規模である。反対運動のため未着工のままであり、この間に水需要の減少もあって、農林水産省は計画を縮小、貯水量を3割削減させた。
ところが、反対住民の建設異議申し立てを農林水産大臣が却下したことで、却下取り消しを求めた裁判が起こった。この裁判の中で、ダム地質調査に欠かせないボーリング調査を行っていなかったことが判明。2005年（平成17年）、大阪高等裁判所の控訴審判決で「調査を行わず工事を進めている永源寺第2ダム建設は違法である」と判決が下された。農林水産省は最高裁判所に上告したが、2007年10月11日、最高裁に棄却され確定判決となった。ダム建設が違法となった判決は、各方面に大きな問題を投げかけた。
永源寺ダム 観光
ダムの下流には臨済宗永源寺派の本山である永源寺があり、関西有数の紅葉の名所となっている。2005年（平成17年）、地元からの推薦によってダム湖である永源寺湖は財団法人ダム水源地環境整備センターが選定する「ダム湖百選」に選ばれている。
ダムの周回道路には桜の木が多数植えられており、お花見スポットとして近年脚光を浴びている。但し管理事務所の対岸にある周回道路は、落石の危険があるためか通行止めになっており、上流・下流の入り口には柵が設置されている。しかしながら柵は可動式であり、一般車も容易に侵入できるが随所に大小の石が転がっており、道幅も狭く一歩間違えればダムに転落する恐れがある。
またマムシ・ヤマカガシ等の毒蛇が出没することがある。
永源寺ダム 備考
ダムの水門などは石川島播磨重工業（現IHI）製
アルファ符号
アルファ符号とは、一進法符号（単進符号、unary）とも呼ばれる、正の整数を表す可変長符号の一つ。
小さな数には短い符号語を、反対に大きな数には長い符号語を割り当てる。
可変長符号の最も簡単な形であるが、符号語が長くなりすぎることからアルファ符号単体で用いられることは少ない。実際にはこの応用であるガンマ符号やデルタ符号が用いられる。
アルファ符号 符号化の原理
対象となる整数Xの数-1の0を出力し、1を出力するだけである。
姉川ダム
姉川ダム（あねがわダム）は滋賀県米原市曲谷地先、淀川水系姉川に建設されたダムである。
姉川ダム 沿革
姉川には関西電力によって曲谷ダム（重力式コンクリートダム、16.1 m）が建設されていたが、治水に関しては十分とは言えず、流域である江北地域は度々洪水による被害を受けていた。このため、滋賀県は姉川の根本的な治水計画として「姉川総合開発事業」を策定し、その中心として治水ダムとして姉川ダムの建設を1977年（昭和52年）に計画した。
ダムの型式は重力式コンクリートダムで、高さは80.5 mと滋賀県内のダムとしては既設の中で最も堤高が高い。2002年（平成14年）に完成、ダムによってできた人造湖は「白龍湖」と名付けられた。また、姉川の右支川である高時川には独立行政法人水資源機構によって淀川水系最大の丹生ダム（ロックフィルダム、高さ145.0 m）が計画されていたが、本体着工されることなく中止された。また、同じく右支川である巣亦川には、関西電力によって最大出力2,280,000 kWという日本最大級の揚水発電所である金居原発電所の下部ダム（ロックフィルダム、高さ108.2 m）が建設予定であったが、電力需要の伸び悩みにより計画中止となった。
姉川ダム 古戦場の川
ダムは伊吹山の程近くで伊吹山系に抱かれている。有数の豪雪地帯でもあり、ここよりさらに奥に奥伊吹スキー場がある。また、下流には1570年に織田信長・徳川家康連合軍と浅井長政・朝倉義景連合軍が激突した姉川の戦い古戦場があり、浅井氏三代の居城・小谷城も近い。
FCフローニンゲン
FCフローニンゲン（オランダ語: Football Club Groningen）は、オランダの北東部、フローニンゲン州の州都フローニンゲンを本拠地とするサッカークラブチーム。日本ではサッカーダイジェストなど一部のメディアでFCフローニンヘンと表記されることがある。
クラブは1971年6月16年創立。2005年までスタディオン・オーステルパルクを使用していたが、現在はエウロボルグを本拠地としている。
フローニンゲンが歴史の中で最高成績を収めたのは、1991年と2006年のエールディヴィジ3位。一方、1974年と1998年と2023年にはエールステ・ディヴィジ降格も経験している。2014-15シーズン、初の国内タイトルとなるKNVBカップを制した。
FCフローニンゲン 概要
1921年にアマチュア競技団体 フローニンガー･フットボール･エン･アトレティーク･フェライニギング(GVAV)が創設。1985年に創設されていたGVAVのプロ･フットボール部門が1971年にエールディヴィジ昇格したのを契機に、フローニンガー･フットボール協会 (GVB) によって後継クラブとしてFCフローニンゲンに名称が変更され、新クラブとして設立した。別組織での立ち上げのため、FCとして設立は1971年6月16日という立場を正式にとっている。
1971年の創設時からクラブ･カラーは伝統的に緑と白のフローニンゲン･カラー。1980年代には度々欧州戦にも参加し、多くの成功を収めたが、1999年にエールディヴィジから降格。2年で復帰した後は2002年から8年間監督務めたロン・ヤンスのもとで安定したサブトップに成長。フローニンゲンから巣立った代表的な選手はアリエン・ロッベン（2000-2002）、 ルイス・スアレス (1987年生のサッカー選手)（2006-2007）フィルジル・ファン・ダイク（2011-2013）などがいる。2006年にスタディオン・オーステルパルクから現在のエウロボルグにホームスタジアムを移し、2015年にKNVBカップを制して、クラブ初の主要タイトルを獲得している。
FCフローニンゲン 概要
2022-23シーズン、5月7日のゴー・アヘッド・イーグルス戦に敗れたことで実に23年ぶりのエールステ・ディヴィジ降格が決定した。14日に行われた翌節のアヤックス・アムステルダム戦では、降格に怒ったサポーターがフロントの辞任を求めて前半9分にピッチへ発煙筒を投げ入れ、サポーターが乱入した。すぐに試合は中断されると、この試合は中止されて延期試合となった。
FCフローニンゲン 現所属メンバー
2023年2月26日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
葉千子
葉千子（ばちこ）は、日本の男子プロレスラー。ただし所属する女子プロレス団体「LLPW」での扱いは女子プロレスラー。本名は非公開。
葉千子 経歴
風間ルミがプロデュースした女子プロレス界初のゲイ「グラマーエンジェルス」を麗香と共に結成する。
2012年、麗香と共にプロレスリングWAVE芸能部所属選手となる。
麗香 (プロレスラー)
麗香（れいか）は、日本の男子プロレスラー。ただし所属する女子プロレス団体「LLPW」での扱いは女子プロレスラー。本名は非公開。
麗香 (プロレスラー) 経歴
風間ルミがプロデュースした女子プロレス界初のゲイ「グラマーエンジェルス」を葉千子と共に結成する。
2012年、葉千子と共にプロレスリングWAVE芸能部所属選手となる。
ブリッジ (お笑い用語)
ブリッジ(bridge)とは、ショートコントや漫談などの連続した短いネタの間にはさむ言葉や動作をさすお笑い用語。ギャグの一種だが、複数回使用されるのが特徴である。
元来は放送・舞台用語であり、テレビ・ラジオ番組や舞台劇の中で、2つの場面の橋渡しをするための音楽や効果音などを指す。お笑いにおいては、この場面のつなぎの音を演者自身がパフォーマンスし発するものを指す。