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宝厳院 境内
本堂 - 2008年（平成20年）再建。襖絵「風河燦燦三三自在」は58枚あり、女性画家の田村能里子の作である。女性の画家が寺院の本堂の襖絵を手掛けたのは田村が初めてである。主に朱色が全面に使用されているのは寺院の襖絵では珍しい。本尊の十一面観音立像の左右には、西国三十三所観音霊場のそれぞれの札所の本尊を模した33体の観音像を祀る。他にも、足利尊氏が祀ったものとされている地蔵菩薩立像がある。
宝厳院 所在地
京都府京都市右京区嵯峨天竜寺芒ノ馬場町36
八田一朗
八田 一朗（はった いちろう、1906年6月3日 - 1983年4月15日）は、日本のレスリング選手、指導者、政治家。日本レスリング界の父であり、参議院議員も1期務め、また東京オリンピック招致にも尽力した。広島県安芸郡江田島町（後の江田島市）出身。
八田一朗 来歴・人物
父親が海軍兵学校の教官だったため幼少時代を江田島で過ごし、その後父親の軍港地への転勤で呉、佐世保などで育つ。談水小学校3年時に神奈川県の小学校に転校。旧制開成中学校に入学後、旧制海城中学校に編入学し、早稲田第一高等学院を経て1932年早稲田大学政治経済学部を卒業。同郷の織田幹雄は早稲田の一学年上にあたる。
早大在学中の1929年、所属した柔道部がアメリカ遠征を行うが、レスリングに敗北。負けたことで1931年、八田は同志数名と大学にレスリング部を創設した。これが日本のレスリングの始まりである。レスリング部創設に時間がかかったのは、柔道家でありながらレスリングを重要視するなど、舶来かぶれの異端者と周囲の迫害が激しかったためである。当時、八田は体育協会から派遣されて嘉納治五郎の秘書をしていたが、嘉納からは「レスリングを始めるのもよいが、五十年かかるよ」と言われたという。八田は嘉納の言葉を宝物のように心にとどめた。八田の晩年の弟子・松浪健四郎は、「生まれ故郷の柔道界に敵対心を持ち続けることで、己の闘志を鼓舞させ、不退転の決意を持続させることができたのではないか」と述べている。
八田一朗 来歴・人物
1932年4月、八田は同志と共に「大日本アマチュアレスリング協会」を創立する。しかし体協には認められず、他にオリンピック目当てのレスリング団体が雨後のタケノコのように名乗りを上げ、他団体のけん制によって妨げられたが仲介者により「大日本アマチュアレスリング協会」と講道館派と「大日本レスリング協会」の三団体から2 - 3人ずつが出場するという折衷案で体協の公認を得て、同年のロサンゼルスオリンピックに出場。しかし八田以下6人の柔道高段者がいずれも敗北。このころはまだレスリングは柔道の亜流との考え方が強かったが、八田は柔道とレスリングの違いをはっきり認識、単身アメリカに渡りレスリング修行。帰国後、早大の大隈講堂の隅にレスリング専門道場を作った。これで日本レスリングの基礎が固まった。
先のオリンピックによる敗北で、そのためだけに結成された他の団体は自然に消滅し「大日本アマチュアレスリング協会」だけが存続して今日の日本レスリング協会に発展した。
八田一朗 来歴・人物
二度に渡る兵役、6年余を中国で従軍、除隊を経て戦後、日本レスリング協会第3代会長（1946年4月 - 1983年4月）。40年近くの長きに渡り会長を務め、その強烈な個性とカリスマ性で日本を世界に互して戦えるレスリング王国に築き上げた。戦前から築き上げてきた国際的な人脈がものをいい、日本レスリング協会は、国際レスリング連盟（FILA）への復帰が認められ、レスリングは他の競技に先駆けて1949年、国際大会に参加が認められた。アメリカスポーツ界を見学した織田幹雄の助言を受け1950年、日米対抗試合開催。それまで力まかせの日本レスリングにアメリカから学んだ技が加わり、日本レスリングは急激な進歩を遂げた。
1953年「自分の敵は許さない」「自分の邪魔は切って捨てる」狷介な八田に対してボイコット事件が起きた。早稲田出身の八田は役員も早稲田OBで固めたため、慶応や明治のOBから反乱が起った。しかし反乱は失敗に終わり、以後は完全に八田の天下となった。八田は自分の主義は変えないため、息子ともよくぶつかった。八田自身、著書で「私の即決主義での説明不足もある。私は俳句をやるが、俳句というものはすべて省略でいく。だから、私の言動も、誤解を招くのだろう」と話していた。八田は高浜虚子の近所に住み、虚子に師事したことから、大家・虚子の空気を吸ったという意味で、句集『俳気』を出していた。
八田一朗 来歴・人物
1954年、世界レスリング・フリースタイル選手権大会東京が招致され、八田も監督として日本チームを率いた1952年ヘルシンキオリンピックでは石井庄八が戦後初となる金メダルを獲得したのを始め、金5個を量産した1964年東京オリンピックを筆頭にオリンピックで金20、銀14、銅10のメダルをもたらし、柔道、体操に並ぶ日本のお家芸とした。
八田一朗 来歴・人物
その間、世界大会でダントツの成績を残していた当時渡航が難しかったソ連に選手派遣を実現させたり、中国、北朝鮮など多くの国を訪問、スポーツを通じた国際交流を図る。大韓オリンピック委員会(KOC)（大韓体育会内）委員長などを務めた李相佰が早稲田の後輩という関係で、戦後の韓国レスリングの面倒を積極的にみたり1953年頃からは、レスリングを国技とみなす国が多い西アジア諸国に盛んに選手を送り出した。アフガニスタンの専門家として世に出た松浪健四郎はもともと、八田が松浪を同国にレスリング指導者として派遣したもの。八田が海外遠征に送り込んだ選手は延べ約1000人に及ぶ。その中には、渡米してそのままニューヨークにとどまり、レストラン「BENIHANA」の成功で大富豪となり、レスリング協会に多額の寄付をしたロッキー青木らも含まれる。俳句を通じて三笠宮夫妻らと交友を深め、1948年の国民体育大会からレスリングが正式採用されたのも三笠宮崇仁親王の尽力があったからという。もともと四角のレスリングのマットが、円形になったのは1971年、八田の提案をFILAが受け入れたもの。八田の頭に相撲の土俵のイメージがあったといわれる。1965年7月には参議院議員選挙に自民党から立候補し当選。スポーツ議員第1号となった。このときは目覚ましい成果を挙げた1964年東京オリンピックの翌年だったこともあって、戦前「この非常時に外国のお遊びとは何事か」「敵性スポーツだ！」とレスリングを排斥し、戦後も学校教育の中に取り入れない文部省を「徹底的にやっつけてやる」と吠え、レスリングを高校の正課に取り入れるよう文部省に圧力をかけて認めさせた。このとき文部省をヤリ込めて大いに溜飲を下げた。参院選二期目の立候補したが落選。八田はレスリングを盛んにするために国会に出ただけで、儲けさせてやるような考えがなく、政治上の部下が出来ず落選した。
八田一朗 来歴・人物
1965年秋の褒章で長年、レスリングの育成発展に尽くし指導普及に努めスポーツ振興に寄与したとして藍綬褒章受章。
プロレスや他のスポーツ界にも大きな影響力を持った。特に今は無い国際プロレスに当時全く日本には知られていなかったヨーロッパの外国人レスラーを紹介、モンスター・ロシモフ（のちのアンドレ・ザ・ジャイアント）やビル・ロビンソンなどの多くの強豪外国人プロレスラーが来日を果たした。また明治大学レスリング部のサンダー杉山をプロレス界に入れたり、中央大学のレスリング部にいた鶴田友美に「プロが栄えればアマも栄える」と説いてプロレス入りを決意させたことも有名である。さらにアントニオ猪木対モハメド・アリ戦のきっかけを作ったことでも知られ、その業績は多岐にわたる。
八田一朗 来歴・人物
「ソ連のレスリングの強さの秘密はサンボにある」と、レスリングにサンボの導入を試み、1963年にはソ連レスリング選手団と共に4名のサンビストを初来日させた。当時、日本人はサンボに関する知識をまったく持っていなかったが、これは日本柔道界へ警鐘的役割も果たした。さらに八田は、サンボそのものを日本に根づかせようと1965年に日本サンボ連盟を設立、ビクトル古賀（古賀正一）をソ連に派遣し、日本とソ連の交流パイプを構築した。ビクトルはその後もサンボの国際的な普及に大きな役割を果たした。他にオランダで「練習相手がいない」とこぼしていたアントン・ヘーシンクに「大きい選手もいるし、寝技もうまくなる」と1958年頃、ヘーシンクにレスリングの練習を勧めたという。
1964年東京オリンピックの招致は1959年春に招致の成否を握ると言われた中南米を歴訪したフレッド・イサム・ワダの話が有名だが、ワダの行脚に先立つ4か月前、ほぼ同じコースを八田は東京都議北島義彦と旅している。北島には「東京オリンピック大会招致実行委員長」という肩書があり、ブラジルのIOC委員には東京支持の確約を得ていたという。
八田一朗 来歴・人物
東京オリンピックを目前に控えた1964年、当時早大レスリング部監督とレスリング全日本のコーチを兼任していた白石剛達を東京12チャンネル（後のテレビ東京）に推挙。白石はその後、同局の初代運動部長を務め、白石率いる東京12チャンネル運動部が、『三菱ダイヤモンド・サッカー』、メキシコワールドカップ、ローラーゲーム、女子プロレス、モハメド・アリの世界戦、箱根駅伝などを他局に先駆けて中継し、日本のスポーツ中継の発展に大きな足跡を残した。
日本体育協会理事、国際レスリング連盟常任理事、世界アマチュアレスリング連盟副会長他、社団法人日本ウオーキング協会、財団法人日本プロスポーツ協会、財団法人健康スポーツ連盟、日本サーフィン連盟などいずれも初代会長に就任、ジャパンケンネルクラブ「JKC」、ボディビル協会他、会長や相談役などを引き受け、これらの団体の発展に大いに寄与した。まだ「スポーツクラブ」という概念すらなかった1970年、総合スポーツクラブの草分け「スポーツ会館」（後のGENスポーツパレス）を建設した。
1976年秋の叙勲で勲二等瑞宝章受章（勲六等からの昇叙）。
1978年頃から肝硬変で入院、八田はレスリングのことしか頭になく体協理事なのにレスリングの話でなければ出席しなかった。また、八田は酒豪で朝・昼・晩、毎日飲み、入院まで1日も酒を抜いたことがなく体協の部屋でも飲んでいた。
1982年オリンピック功労章銀章受章。
1983年4月15日、76歳で死去した。
次男の八田忠朗は1991年からアメリカレスリング協会の女子強化コーチの一員でもある。2003年、八田の最後の弟子ともいわれる福田富昭が日本レスリング協会会長に就任している。なお、近年男子レスリングは苦戦しており、不参加の1980年モスクワオリンピックを除いて12大会連続でメダル獲得中だが、金は1988年のソウルオリンピックにおいて小林孝至が獲得したのが最後であった。しかし2012年、ロンドンオリンピックに於いて米満達弘が6大会24年ぶりとなる男子レスリングで金メダルを獲得した。
2013年9月28日、八田（日本体育協会初代会長）の功績を称えると共に八田イズム（気概）を学生達にもと云う事で八田のレスリング界での教え子でもある松浪・上武洋次郎（後の小幡洋次郎）・花原勉・藤本英男などの尽力により日本体育大学レスリング部合宿所（横浜市青葉区・日体レスリング会館）玄関に銅像が建立（除幕）された。
八田一朗 エピソード
「八田イズム」とも呼ばれたスパルタ指導法はいまや伝説となっている。 
「狩りの犬 獲物を追って どこまでも」という俳句を詠み、好んでこの句を色紙に揮毫した。
1960年のローマオリンピック後、来るべき1964年東京オリンピックに備え、不屈の精神力を涵養し技術を磨く、スパルタ訓練が連日連夜代表選手に課せられた。東京オリンピック開幕前、このレスリング選手団の猛特訓はマスコミの注目を集め、恐怖の厳罰「剃るぞ!!」という言葉が紙面を賑わせ、当時の流行語にもなった。この題名で本も出しているが、だらしなく負けたり逃げ回って負けた選手に猛省を促すため、上はもちろん、下の毛も剃った。金メダルが取れなかったローマオリンピックでは、自らも白髪を剃り丸坊主となっている。
八田一朗 エピソード
その他
選手のコンディションによく気をつけていて、「おはよう」という挨拶の代わりに「クソが出たか」と聞いた。
厳しい減量が必要とされる競技のため、毎日の排便を選手に報告させる。ついでに射精の報告もさせる。しかも、それが夢精によるものか、利き腕によるものか、ノートに書き込んで表にする。食事の量、体重、排便回数、そして、射精回数＆射精方法。これだけ把握しておけば、選手の健康管理は絶対と言う。
時差ボケに対応するために真夜中にいきなり選手を叩き起こして練習する。睡眠は重要なため、いかなる状況でも、ごく短時間でも眠れるよう日頃から訓練しておく。
ライオンや虎とにらめっこさせて眼力を鍛える。
沖縄でハブとマングースの戦いを見て闘魂を学ぶ。
左右とも利き手にしろ。
食事の量は、朝5、昼2、夜3が良い。
負けた理由を探すな。
元旦に寒中水泳をさせた。
夏に電灯をつけた柔道場で蚊帳なしでゴロ寝させた。
夢の中でも勝て。
マスコミを味方にしろ。
しかしながらこういった逸話も、マイナーといわれたレスリングの話題作りのため、との見方もありアイデアに長けた会長だったともいわれている。
6年余の軍隊での経験から、1964年（昭和39年）当時から世間の根性論にも批判的で、間違った根性論を認識し、著書『私の歩んできた道』の＜竹やり根性＞と＜負け犬根性＞で「正しい技術の練磨と、その実力の苦しい鍛錬を忘れて、精神力だけで万一の優勝を期待していたようなところが日本のスポーツ界にはなかっただろうか。それでは外国の力には勝てない。」と著している。
また神経戦もうまく、ソ連やトルコは練習を公開しなかったが、練習を公開し柔道をやらせたり、記者会見で合気道をやらせるなどのデモンストレーションを行った。こういう新手がある、という心理作戦に外国の連中は引っかかった。
1964年東京オリンピック開催期間中、銀座の老舗宝飾店に金メダルを飾らせた。
ライオット
ライオット（RIOT）は、アメリカ合衆国出身のヘヴィメタル・バンド。
米国産メタルの最初期から活動するグループの一つ。2012年、唯一の創設メンバーであった主宰マーク・リアリが死去して活動停止状態にあったが、残されたメンバーの意向によりバンド名を「ライオット V（ファイブ・RIOT V）」に改名して活動を再開した。
ライオット 来歴
活動期間が非常に長く、極めてメンバー・チェンジの激しいバンドであること、またメンバー構成(特にヴォーカリスト)によって音楽性も少しずつ異なるため、ヴォーカリストの在籍期間ごとに区切って記載する。バンドによる「Phase one: Guy Speranza; phase two: Rhett Forrester; phase three: Tony Moore; phase four: Mike DiMeo. And now phase five: Todd Michael Hall」との説明があるため、そちらにも準拠する。各パートごとの詳しい在籍期間は#メンバーを参照。
1975年頃ニューヨーク・ブルックリンでギタリストのマーク・リアリ とドラマーのピーター・ビテリを中心に結成された。当初はキーボード・プレイヤーを含む5人編成であったが、後にプロデューサー、スティーヴ・ローブ(後にこのバンドのマネージメントも兼任する人物)の提言によりギタリスト2人の編成へと変化する。
ライオット 来歴
1977年に、スティーヴ・ローブが主宰していた「Fire Sign」なる個人レーベルから1stアルバム『ROCK CITY 』をリリース。このアルバムは翌1978年に日本でも『怒りの廃墟』という邦題でリリースされ、特に現在に至るまで彼らの代名詞的と目される楽曲「Warrior」は「幻の叫び」という邦題でシングル・カットされ、更にアイドル歌手の五十嵐夕紀によって「バイ・バイ・ボーイ」なるタイトルでカヴァーもされた。リアリにとっても「当時日本で人気を博したことは予想外だった」との事で、その後も日本とは何かと関係が深く、現在に至るまで日本は彼らの主要なマーケットの1つでもある（この1stアルバムには「Tokyo Rose」なる楽曲もある）。
1979年にキャピトル・レコードからリリースされた2ndアルバム及びそのアルバムに収録されているインストゥルメンタル・チューンのタイトル『NARITA』は日本の成田国際空港にまつわる、いわゆる「成田闘争」に由来している。この曲も、「Warrior」と並び彼らの代表曲の1つであり、また数あるHM/HRのインスト・チューンの中でも特に知名度が高い楽曲の1つでもある。
ライオット 来歴
この頃の楽曲は、コード・ワークによるギター・リフ中心のアメリカン・ハードロックがメインではあるが、前述の「Warrior」、「Narita」をはじめ、後にファンから「ライオット節」と呼ばれることになる、ツイン・リードギターによって奏でられる、アメリカのバンドらしからぬ独特の哀愁を帯びた叙情的なメロディが既に見られる。また、後々に至るまで良くも悪くもこのバンドのトレードマークとなる、頭部のみアザラシでそれ以外が人間という謎のキャラクター、「ジョニー」が1stアルバムからずっとアルバム・ジャケットに登場している(数枚の例外あり)。『NARITA』のアートワークはヴォーカリスト、ガイ・スペランザ が足を広げてかがみ、口をとがらせている写真に酷似している(日本をモチーフにしたタイトルからか、力士のようでもある)が、ジョニーのモデルはバンドのローディであったMike"Mighty" Tiorであり、彼は『ROCK CITY』というファンサイトを運営していたこともある。Tiorとジョニーについては、伊藤政則が『ROCK CITY』再発CDのライナー・ノーツに「笑いがこぼれるほどそっくりだった」と記述している。
1980年、ジューダス・プリースト、レインボー、スコーピオンズなどのバンドと共に、第1回モンスターズ・オブ・ロックへの出演を果たした。
ライオット 来歴
1981年、エレクトラ・レコードに移籍して3rdアルバム『FIRE DOWN UNDER』をリリース。同アルバムはBillboard 200で99位を記録し、母国アメリカにおいて唯一のトップ100入りを果たした。しかし、スペランザが「ツアーに疲れた」との理由で脱退。後任には、地声を活かした個性的なハイ・トーン・ヴォーカルを得意とするスペランザとはタイプが異なり、中音域のブルージーな歌唱を得意とするレット・フォリスター が加入した。この時点で、既にリアリ以外のオリジナル・メンバーは1人もいなくなってしまった。
ライオット 来歴
フォリスターを迎えて製作された1982年発表の4thアルバム『RESTLESS BREED』ではフォリスターの歌唱スタイルに合わせたのか、ブルーズ色の強い楽曲が大半を占め、叙情的なメロディは後退した。この音楽性の急変故か、このアルバムは前作ほどの商業的成功を収めることはできず、契約消化のためにミニ・ライヴアルバム『RIOT LIVE』をリリースした後、「Elektra」との契約は打ち切られ、次作『BORN IN AMERICA』のリリース(1983年)はカナダのインディーズ・レーベル「Quality Records」からとなった。本作はフォリスター時代の作品であるが故か、前作同様評価も注目度も低い。しかし特にリアリ作の楽曲は本来の叙情的なメロディを取り戻しており、フォリスターの声質が上手く「ライオット節」に合致し、この時代の音楽性を最も好むとまでいうファンも存在する。しかしながら、これ以降活動は停滞し、遂にバンドは解散してしまった。
ライオット 来歴
この解散時期は、後にマーク・リアリがBURRN!のインタビューで語ったところによると、RIOT名義で活動を続ける限り、マネージメントとの理不尽な契約に縛られてしまうため、それを回避するための偽装解散であったという。この時期、リアリはテキサスに渡り、地元のバンド・S.A.SLAYER（スレイヤーとは無関係）のメンバーである、スティーヴ・クーパー(ヴォーカル)、ドン・ヴァン・スタヴァン(ベース)、デイヴ・マックライン(ドラムス;現マシーン・ヘッド)と共にNARITAという名義で活動した。当時の音源として「The Feeling is Gone」「Liar」「Thundersteel」の3曲が収録されたラジオ局向けのデモ・テープが存在する。なお1988年に結成された同名のデンマーク出身のハードロックバンドとは無関係。
ライオット 来歴
こうした活動を続けていたリアリの元に、1986年、『FIRE DOWN UNDER』以降のドラマー、サンディ・スレイヴィンから再結成の話が持ち掛けられ、リアリはS.A.SLAYER～NARITAのベーシスト、ドン・ヴァン・スタヴァンを伴って、スレイヴィンのいるLAに向かう。こうして、リアリ、スレイヴィン、スタヴァンに、ヴォーカリストにハリー・コンクリンを加えて「RIOT」名義での再結成が実現し、ツアーを行った。この再結成ツアーには後にレット・フォリスターが合流した。このツアーでは、新曲として「Sign of the Crimson Storm」が演奏されている。
ライオット 来歴
こうして再結成を果たしたものの、リアリとの音楽的方向性の違いからスレイヴィンが脱退、フォリスターら他のメンバーもバンドを去り、リアリ、スタヴァンの2人だけとなってしまったが、線は細いがメタリックなハイ・トーン・ヴォーカルが特徴のトニー・ムーアが加入、ライオン等の活動で知られるドラマー、マーク・エドワーズを迎えて再結成アルバムのレコーディングが開始された。ドラマーには結局、エドワーズに代わりJUGGERNAUTなるプログレ/スラッシュメタルバンドでプレイしており、後にハルフォード、セバスチャン・バック、その他様々なアーティストとの共演でも知られることになるボビー・ジャーゾンベクが加入し、リアリ、スタヴァン、ムーア、ジャーゾンベクというメンバーで1988年、再結成第一弾アルバム『THUNDERSTEEL』がリリースされた。
ライオット 来歴
本作リリース当時はスラッシュメタルやパワーメタルなどの攻撃性と疾走感を前面に押し出したヘヴィメタルが人気を博しており、その影響からか、本作はこれ以前と比べて哀愁のメロディは保ちつつ、スピード感、攻撃性は全く異なるサウンドとなった。その衝撃的な内容に、それまでのファンは変化に驚きつつ、そのクオリティにも驚いた。新たにスピードメタルを求めていたファンも獲得し、『Burrn!』誌やFM番組『POWER ROCK TODAY』等の人気投票で軒並み上位を獲得するなど、日本のメタルファンの中で大きな地位を築く事になる。『THUNDERSTEEL』の裏ジャケットには、アザラシがスーパーマンのような格好で登場しており、彼はここで初めて"Johnny"と名付けられている（但し海外盤のみで日本盤CDにはいない）。当時、世界に数台しかない最新機器を使用し制作が行われたが、上手く使いこなすことができず予想よりも軽い音で仕上がった事を後にトニー・ムーアは語っている。この年には、ムーア、リアリ、スタヴァン、ジャーゾンベクの4人編成で全米ツアーなどを行った。
ライオット 来歴
1989年には『THE PRIVILEGE OF POWER』をレコーディングし、その後に2人目のギタリストとしてマイク・フリンツが加入した。このことに関しリアリは「昔の曲を演奏するにはもう一人ギタリストが必要だった」と来日時のインタビューで語っている。1989年12月、この5人編成で初来日公演が実現し、当時未発表であった新しいアルバムから「Metal Soldiers」と「Storming the Gates of Hell」を演奏した。来日後の1990年『THE PRIVILEGE OF POWER』がリリースされた。このアルバムは、ジョー・リン・ターナーやタワー・オブ・パワーなど多彩なゲストが参加していたが、大胆なホーン・セクションの導入や、曲間に挿入された、長いものだと1～2分以上にも渡るSE等実験的な要素が多く、当時物議を醸した。
同年6月、早くも2度目の来日公演が実現するが、この来日を前にスタヴァンが脱退、後任にはジャーゾンベクと共にプログレメタル・バンドSPASTIC INKのメンバーでもある、ピート・ペレスが加入。
1991年、キーボード・プレイヤー兼バック・ヴォーカリストとしてマイク・ディメオが加入、バンドは一時的に6人編成となる。
ライオット 来歴
1992年、ビジネス面での対立によりトニー・ムーアが脱退してしまい、急遽ディメオをリード・ヴォーカルに転向(その後もスポット的にキーボードの演奏は行った)させて、1993年、再結成後3枚目となる『NIGHTBREAKER』をリリース。スタジオ・アルバムではバンド史上初めて、アザラシ「ジョニー」がジャケットに登場しなかった(リンク先のジャケット写真はドイツ盤)。これ以降の音楽性は、基本的には『THUNDERSTEEL』の延長線上のパワーメタルであるが、ムーアとは全くスタイルが違い、中音域寄りでややハスキー、かつ湿った声質のディメオのヴォーカルのため、またリアリの作曲パートナーがパワーメタルを得意としていたスタヴァンではなくなった事もあり、攻撃性は薄れた。更に1990年代前半頃から始まったグランジ/オルタナティヴの隆盛など、正統派ヘヴィメタルに対する逆風の吹き荒れる時代の趨勢も相俟って、アルバム自体の話題、セールス等でも全盛期を超えることはできていない。アルバムのリリース後、ジャーゾンベクが脱退。後任には前TNTのジョン・マカルーソが加入。1994年、3度目の来日公演を行う。しかしスケジュールの都合などで十分なリハーサルが行えず、さらに大規模なツアーに慣れていないディメオの歌唱の不調などが重なり、3度の公演とも非常に完成度の低いパフォーマンスを見せてしまった。前任のトニー在籍時の楽曲を一切演奏しなかったことも、ファンの不興を買ってしまった。その公演は雑誌「BURRN!」の1994年の読者投票での「BORE」(良くなかった、残念だった出来事)にランクインされたほどであった。
ライオット 来歴
1995年、『THE BRETHREN OF THE LONG HOUSE』をリリースしたものの、サウンド・プロダクションを巡って、デビュー当時からずっとバンドに関わってきたプロデューサー兼マネージャー、スティーヴ・ローブとの確執が表面化するなど、音楽面以外でも様々なトラブルに見舞われてしまい、中心人物であるリアリが音楽活動に集中できる環境であるとは言い難い状況となっていた。1996年、4度目の来日公演を行う。その後スティーヴ・ローブとの決別を経て、ゼロ・コーポレーションへと(日本以外ではメタル・ブレイド・レコーズ)移籍した。
1997年、ドラマーにジャーゾンベクが復帰してアルバム『INISHMORE』、及びEP『ANGEL EYES』をリリース。1998年、5度目の来日公演を行い、同年その模様を収録したライヴ盤『SHINE ON』をリリース。
1999年、『SONS OF SOCIETY』をリリースするも、直後にジャーゾンベクがハルフォードに引き抜かれてしまい再脱退した。ツアーではパット・マグラスが代役を務めた。このアルバムに伴うツアーでは来日公演は実現しなかった。
ライオット 来歴
2000年、元レインボー、ブラック・サバス等のドラマー、ボビー・ロンディネリを迎え、ジャーゾンベクの予定に空きが出るのを待ったが、結局活動のめどは立たず、2002年、『THROUGH THE STORM』をリリース。その後ロンディネリは脱退し、後任にVIRGIN STEELE、HOLY MOTHER(当時)のメンバーであるフランク・ギルクライストが加入。
2005年、6度目の来日公演を行い、ヴォーカリストをTHE LIZARDS(ボビー・ロンディネリのバンド)の活動の為参加できなかったディメオに代わり、ギルクライストと共にHOLY MOTHERのメンバーだったマイク・ティレリが務めた。
2006年、『ARMY OF ONE』をリリース。ここではディメオがヴォーカリストを務めたが、2007年、7度目の来日公演では再びティレリがヴォーカリストを務め、ディメオ時代には再現できなかった「Dance Of Death」等のムーア時代の楽曲を披露し往年のファンを狂喜させた。2007年末、ディメオは掛け持ち加入していたマスタープランに専念する為に正式に脱退(マスタープランもアルバム1枚で脱退)。以前より度々参加していたマイク・ティレリの正式加入があったが、すぐに後述の「THUNDERSTEEL REUNION」の企画が立ち上がったため、活動することなく脱退した。
ライオット 来歴
2008年、『THUNDERSTEEL』20周年を記念して同アルバムリリース当時のメンバーが再集結してアルバムをリリースする、と発表。ムーア、リアリ、スタヴァン、ジャーゾンベクという『THUNDERSTEEL』『THE PRIVILEGE OF POWER』のレコーディング・メンバーにフリンツを加えた5人（初来日時のメンバー）でアルバムの制作を開始。2009年6月にはこのメンバーでテキサス・サンアントニオでライヴを行い、新曲「Wings are for Angels」を始め、ムーア時代の曲を中心に披露し、その後「Sweden Rock Festival」などのイベントに参加した。しかし、旧公式サイトの管理人"6th Member"による「Reunionには関われない」とのホームページへの書き込みなど、以前の関係者とリユニオン側の関係者との間に何らかの確執があった様子も窺える。
2009年10月、8度目の来日公演が実現、それに先駆けて同年同月『THUNDERSTEEL』『THE PRIVILEGE OF POWER』がデジタル・リマスタリングを施されて再リリースされた。この2枚のアルバムには当初ボーナス・トラック追加の予定があったようだが、実現しなかった。
ライオット 来歴
この日本公演中に、ムーア自身による「アタラシイ・レコード・ハルニデマス」との日本語のアナウンスがありファンは期待を寄せたが、今後の活動方針をめぐって意見が対立し、ムーアは再脱退しFAITH AND FIREに専念すると発表された。
ムーア脱退を受けてバンドは後任のヴォーカリスト探しを始めたものの結局決まらず、2010年9月にムーアが復帰した。2011年に東日本大震災のチャリティアルバムとしてアヴァロン・レーベルよりリリースされた『ONE FOR ALL, ALL FOR ONE』に2009年の来日時に披露した新曲「Wings are for Angels」を収録。11月にはアルバム『IMMORTAL SOUL』を発表した。
2012年1月11日、リーダーのマーク・リアリがクモ膜下出血を発症して昏睡状態となる。バンドは予定されていた公演をリアリ抜きの編成で行うが、リアリは回復することなく、長年患ってきたクローン病の合併症により1月25日に死去。遺族の意向もあり、ライオット名義での活動に終止符が打たれた。トニー・ムーアは既に活動する意欲を失っていたため脱退した。
ライオット 来歴
リアリの死後しばらくは活動する意欲を失っていたメンバーだったが、バンドは残りのメンバーでの活動継続への道を模索し始める。2013年、トニー・ムーアの後任として様々なヴォーカリストを調査した結果、トッド・マイケル・ホールが加入。そして、これまでバンドを牽引してきたマーク・リアリに敬意を表して「RIOT V (ファイブ)」と改名(日本でのみレコード会社の意向によりRIOT名義のまま)した上での活動継続を発表。
ライオット 来歴
2014年1月、空席だった2人目のギタリストとして、26歳(当時)のニック・リーが加入。また、ボビー・ジャーゾンベクは多忙のため活動に参加できず、バンドはジャーゾンベクの予定が空くのを待たずに、代役として『ARMY OF ONE』でドラムスを担当したフランク・ギルクライストが復帰した（ジャーゾンベク脱退の正式発表はなかった）。その後、ヨーロッパで数公演を行い、新曲「Metal Warrior」を披露した。2014年8月、マーク・リアリ没後初のアルバムとなる『UNLEASH THE FIRE』を日本先行リリース。10月、「LOUD PARK 14」へ出演し9度目の来日公演を行う。89年の来日公演での思い出について歌った「Land Of The Rising Sun」や、ムーア在籍時には決して演奏されず、その再脱退以降レパートリーに加わったディメオ時代の楽曲「Angel Eyes」などを1時間弱のステージで披露した。その後、アメリカ、ヨーロッパなどで新アルバムがリリースされたが、音質が日本盤とは異なる他、ボックス仕様のジャケットにミニ・ポスターが付属するなどの違いがある。日本盤ボーナス・トラックと謳った「Thundersteel(Live)」は海外版にも収録されている。
ライオット 来歴
2015年3月13日、ニューヨークで行われたフェスティバルに出演した際、過去に在籍していたL.A.クヴァリス、リック・ヴェンチュラがゲストとして参加した。4月25日、ドイツで行われた「Keep It True Festival」に出演した際、会場にて1000枚限定で初のトリビュートアルバム『THUNDER AND STEEL DOWN UNDER』が販売され、その後6月に一般販売された。9月に10度目の来日として単独公演を行い、全公演でL.A.クヴァリスが帯同し、「Tokyo Rose」、「Rock City」、「Warrior」の3曲で共演した。最終日の川崎公演ではニューアルバムが出て以降セットリスト落ちしていた「Metal Soldiers」、「Still Your Man」を含む27曲が演奏され、ファンを沸かせた。なおアンコールの「Land of the Rising Sun」の演奏前に、二階席にいた伊藤政則が紹介された。
ライオット 来歴
2016年、ツアーの合間に新しいアルバムのレコーディングを行うと発表。8月の南米ツアーでは、Moon Toothの活動の為参加できなかったニック・リーの代役として、Lance Barnewoldが参加し、また10月初旬に行われたテキサスでの各公演では、Joey Villalobosが参加した。10月9日「LOUD PARK 16」へ出演のため11度目の来日。ゲストにリック・ヴェンチュラを迎えて3rdアルバム『FIRE DOWN UNDER』の完全再現が実現した。
近年はメタル界から離れていた元メンバーのトニー・ムーアがYouTube上でのインタビューに応じ、新しいメタルバンドの結成を発表。自身はボーカルとベースを担当する。また『IMMORTAL SOUL』制作時にお蔵入りになった楽曲が多数あることを明かし、Riotの新作に収録される可能性を示唆した。
ライオット 来歴
2017年、バンドのドキュメンタリー『FIGHT OR FALL』を製作し、ガイ・スペランザ時代を取り上げた第一部をマーク・リアリの誕生日である6月7日に公開。Metal Blade Recordsより1998年のライヴアルバム『SHINE ON』が再発売し、ボーナスディスクとして98年1月31日の来日公演を収録したDVDが付属。9月に秘蔵ライブ音源を集めた公式ブートレグボックスの第一弾を、11月には第二弾をリリース。同じく11月、ドキュメンタリー『FIGHT OR FALL』の第二部を公開。
2018年3月、88年のアルバム『THUNDERSTEEL』の発売30周年を記念し12度目の来日公演を実施。前後2部構成で、1部では当時未発表の新曲「Armor of Light」、「Messiah」を初披露。2部では『THUNDERSTEEL』の完全再現を行った。2日目のアンコール「Warrior」では、LOUDNESSのベーシストである山下昌良がゲスト参加。公演の模様は映像化のため11台のカメラにより撮影された。
4月、Nuclear Blastへ移籍後初のアルバム『ARMOR OF LIGHT』をリリース。30周年の『THUNDERSTEEL』を意識し、スピード感あふれる内容となった。5月、ドキュメンタリー『FIGHT OR FALL』の第三部を公開。
9月、「METAL WEEKEND 第3弾」と題してLOUDNESSとのダブルヘッドライナーによる13度目の来日公演が実現。約90分のセットの中で、新譜の『ARMOR OF LIGHT』から、前回の来日で演奏されなかった「Victory」、「Caught in the Witches Eye」、「Angel's Thunder, Devil's Reign」、「Heart of a Lion」の4曲を披露。アンコールの「Warrior」ではLOUDNESSから、二井原実と山下昌良がゲスト参加した。
同じく9月、レア音源集の第一弾『Archives Volume 1: 1976-1981』が発売。デビュー前の未発表曲や、アルバム『NARITA』のラフミックスなどを収録。例年10月に開催されていた「LOUD PARK」へ出演し、黄金期を支えたメンバーであるトニー・ムーアとボビー・ジャーゾンベクをゲストに招き、『THUNDERSTEEL』の完全再現を行うと予告していたが、2018年はLOUD PARK自体の開催が見送られたため実現しなかった。11月、『THUNDERSTEEL』の30周年記念盤がリリース。1988年に4人編成で出演したテキサスでのフェスティバルの模様や、2009年の来日公演の一部映像などを収録したDVDが付属。
2019年2月、レット・フォリスター在籍時のラフミックスを中心に収録したレア音源集の第二弾『Archives Volume 2: 1982-1983』が発売。続いて6月には第三弾『Archives Volume 3: 1987-1988』が発売。
8月、2018年3月に撮影した『THUNDERSTEEL』30周年記念ライヴの映像を発売。3月11日(2日目)の映像を中心に、初日のみの演奏だった2曲も収録。さらに、1981～1988年にかけて出演したアメリカ国内でのライヴ音源を収録した公式ブートレグボックスの第三弾が発売。8月半ばより行われたヨーロピアンツアーにおいて、近年定番化していたセットリストの入れ替えが行われ、「Bring the Hammer Down」等の初演奏曲や、「Storming the Gates of Hell」、「49er」等の近年演奏していなかった曲も披露された。 10月、クラブチッタの開場30周年記念イベントの最終章「Hard Rock Revolution - Vol.11」として14度目の来日公演。二部構成前半はバンド史上初のアコースティックセットとなり、定番曲とともに「In Your Eyes」、「Until We Meet Again」が披露された。後半の通常セットでは、先のヨーロピアンツアーに準じたセットリストであったが、近年「Angel Eyes」以外演奏されることがなかったマイク・ディメオ在籍時の曲が披露されたこともあり、大いに湧いた。また初日公演の「49er」演奏前には、40年前の同日にアルバム『NARITA』がリリースされたことが明かされた。11月、夏に引き続きヨーロピアンツアーを行い、10月5日のテッサロニキ公演では過去に在籍したハリー・コンクリンがゲストとして参加し、『THE TYRANT SESSIONS』にも収録された「Magic Maker」等を披露した。また、10月8日のマンハイム公演では、クラシックセットとして「Restless Breed」や「Gunfighter」などのレッド・フォリスター在籍時の曲も含む初期の名曲が多数披露された。同じく11月、レア音源集の第四弾『Archives Volume 4: 1988-1989』が発売。一方、近年は時折ゲスト参加する機会がある初期に在籍したギタリストのL.A.クヴァリスとリック・ヴェンチュラの二人が新バンド「Riot Act」を結成。81年『FIRE DOWN UNDER』収録曲「Swords & Tequila」のカバーでデビューした。
2020年3月、Metal Blade Recordsよりレア音源集『Rock World (Rare & Unreleased 87-95)』が発売。3月28日、折柄世界的に流行していた2019新型コロナウイルスにより、L.A.クヴァリスが死去した。11月、レア音源集の第五弾『Archives Volume 5: 1992-2005』が発売。1996年の日本公演の模様を収録したDVDが付属。
2022年4月、テキサスにて2年半ぶりにライブ活動を再開。ニック・リーの代役としてLance Barnewoldが参加した。同じく4月、リック・ヴェンチュラ率いるRiot Actがアルバム『CLOSER TO THE FLAME』をリリース。
2024年5月、6年ぶりの新アルバム『MEAN STREETS』をリリース。日本盤限定として、2018年に出演した「METAL WEEKEND」での公演の模様を収録した各種ディスク、及び過去のレア音源を収録したCDが付属。
7月、15回目の来日公演を実施。2日間、異なるセットリストのもと、20日は「Riot祭2024」と題し、ヘッドライナーとして出演。「LOUDSTORM」、「Valentino Francavilla」が前座を務めた。「Warrior」では山下昌良(LOUDNESS)とValentino Francavillaがゲスト参加した。21日は「RIOT after RIOT」と題し単独公演を実施。日本初演奏の曲も含む初日とは全く異なるイレギュラーなセットリストで観客を沸かせた。
ライオット メンバー
（2021年1月時点）
ボーカル
ギター
ベース
ドラムス
キーボード
WOWOWプラス 映画・ドラマ・スポーツ・音楽
WOWOWプラス 映画・ドラマ・スポーツ・音楽（ワウワウプラス えいが・ドラマ・スポーツ・おんがく）は、株式会社WOWOWプラスが運営する映画・ドラマ・スポーツ・音楽専門チャンネル。
WOWOWプラス 映画・ドラマ・スポーツ・音楽 概要
2017年4月3日からはWOWOWグループのチャンネルとなっているが、元来イマジカグループのチャンネルであったこと、WOWOW3波が2019年10月24日までスカパー!（BSデジタル放送）に属していなかったこと、ケーブルテレビではそれぞれ別ルートを辿ること、そもそも運営・放送事業者が別法人であること等の事情が重なり、WOWOW3波とのセット販売は行われていない。そのため「WOWOWの契約でWOWOWプラスを視聴することはできません」との説明がある。WOWOW本体はスカパー!・ケーブルテレビ等ではオプション契約が必要であるが、WOWOWプラスではスカパー!（基本プラン他）・ケーブルテレビ等とも、単チャンネル契約に限らず複数のチャンネルと契約するパッケージ契約で視聴することが可能となっているのもこのためである。
WOWOWプラス 映画・ドラマ・スポーツ・音楽 沿革
2017年
4月3日 - IMAGICAティーヴィがWOWOWの子会社となる。
7月6日 - WOWOWが2017年10月1日よりIMAGICAティーヴィの社名を「WOWOWプラス」に変更すると共に「イマジカBS・映画」のチャンネル名称を「シネフィルWOWOW」に変更すると発表。
10月1日 - IMAGICAティーヴィの社名を「WOWOWプラス」に変更すると共に「イマジカBS・映画」のチャンネル名称を「シネフィルWOWOW」に変更。チャンネルロゴが上段にオレンジ色で「シネフィル」、下段に黒のWOWOW3代目ロゴを配したものに変更。
イム・ヒョンシク
イム・ヒョンシク（林玄植、1945年12月31日 - ）は大韓民国の俳優。全羅北道淳昌郡出身、漢陽大学校演劇学科卒業。1969年MBCタレント採用枠でデビュー。血液型はA型。
ウォルコット
ウォルコット/ウォールコット（英語: Walcott, Wolcott）
超短波全方向式無線標識
超短波全方向式無線標識施設（ちょうたんぱ ぜんほうこうしき むせんひょうしき しせつ：VHF omnidirectional radio range、VOR）は、VHF帯（超短波帯）の電波を用いる航空機用無線標識。標識局を中心として航空機がどの方向にいるかを知ることができる。多くの場合DMEと併設される。
超短波全方向式無線標識 概要
VORは、標識局のモールス符号（又は音声）による識別符号を合成した信号、及び空中受信器材が標識局から航空機までの磁方位（地球の磁北に対するVOR局からの方位）を求めるための信号を放射状に発射する。この放射状の指向性電波に沿った線を、VOR用語で「ラジアル」と呼ぶ。チャート上の異なるVOR局からの2つのラジアルの交点から、航空機の的確な位置を得ることもできる。
VORは、以前のVAR（Visual-Aural Range）システムから発達し、パイロットが選択可能な標識局への、又は標識局からの360本のコースを提供するように設計されている。1950年代に広く設置された初期のVORは、機械的に回転するアンテナが付いた真空管送信機であった。1960年代初期に、完全に半導体素子を用いた装置と交換され始め、旧来の中長波周波数帯域による無線標識と4コース方向指示のシステム(レンジ (電波航法))に取って変わり、1960年代の主要な無線航法システムとなった。それまでの無線標識のいくつかは、4コース方向指示機能を取り外し、中長波無指向性無線標識（Non-Directional Beacon, NDB）として残されている。
超短波全方向式無線標識 概要
VORの大きな利点は、標識局への、又は標識局からの信頼できる航路（ラジアル）を選択でき、簡単にパイロットがたどることができる無線信号を提供するということである。「ビクター・エアウェイ（VHF用）」（18,000ft以下）及び「ジェット・ルート」（18,000ft以上）として米国で知られている「エア・ハイウェイ」の全米的ネットワークは、VORと空港とを結んで形成されている。航空機はVOR受信機で順番通りに標識局に選局し、その後、RMI（Radio Magnetic Indicator）上の所望のコースをたどるか、従来のVOR指示計又はHSI（Horizontal Situation Indicator：VOR指示計をより洗練したバージョン）にそのコースの設定してコース・ポインターを表示器の中央に保持するかのどちらかによって標識局から標識局までの的確な経路をたどることができる。
超短波全方向式無線標識 概要
VORはまた、構造上の複合的な要因のためにNDBより優れた正確さと信頼性を提供する。とりわけ、山など起伏のある地形と海岸線の周辺でのコース湾曲及び雷雨からの干渉が少ない。一方で、VHF周波数帯を使用するため、VOR局の受信可能範囲は見通し距離に限る。つまり、VOR（及びDME）の有効な範囲を地平線までに制限し、山などの遮蔽物がある場合はその範囲はさらに狭くなる。これは、適正な運用を提供するためには主な航空路に沿って標識局の広いネットワークが必要であることを意味する。なお、このような受信可能範囲も考慮して航空路の最低経路高度は定められている。
VOR送信局を設置し、維持するのは費用がかかった（最初のうちは、航空機の受信器材もそうであった。）が、今日の民間航空では中長波周波数の測距装置と無線標識はVORにほとんど完全に代わっており、今後、全地球測位システム（GPS）に置き換えられるところである。VORネットワークは現在の航空路システムを運用するうえでかなり大きなコストを要しているが、現代の半導体素子による送信器材は以前の装置より非常に少ない保守で運用可能になっている。
超短波全方向式無線標識 動作
位相比較の基準となる無指向性の電波を全方向に送信する。この無指向性電波にはある周波数の正弦波が周波数変調 (FM) されているとする。その正弦波の周波数（すなわち周期）で磁北方向から時計回りに1周する指向性のある無変調電波を、無指向性の電波とは別に送信する。この指向性電波はある1点の受信位置においてその電界強度が変化するため、無変調ではあるが受信点では正弦波で振幅変調（AM）された信号と見做せる。航空機は、無指向性電波からFM復調した正弦波と指向性電波からAM復調した正弦波の位相を比較すれば、自機がVORから見てどの方角にいるのかを知ることができる（北なら0°、東なら90°、南なら180°、西なら270°）。なお無指向性の電波と指向性の電波は同一周波数の搬送波を用いるため、振幅変調したとみなす指向性電波の正弦波と区別すべく、無指向性電波に載せられる正弦波は周波数変調される。VORが初めて登場してから現在に至るまでこの基本的な原理は変わらない。
磁北（Magnetic North）
地球をひとつの磁石として見たときのS極（地磁気の正極）の方向のことを言う。つまり、コンパスのN極で示される方向と同じである。
VORは、VHF帯の108.0MHzから117.95MHz（50kHz間隔）の間で周波数を割り当てられている。
超短波全方向式無線標識 動作
VORシステムは方位の情報を基準位相信号と可変位相信号の位相差に織り込む。主搬送波は全方向性であり、可聴帯域で振幅変調されたモールス符号または音声による識別符号、および30Hzの基準位相信号を含んでいる。
基準位相信号は9,960Hzの副搬送波を周波数変調する。可変位相信号はVORからみた方位分だけ遅れた位相差をもって振幅が変化する。可変位相信号は基準位相信号と同じ30Hzで強弱が変化する。旧来の可変位相信号を発射するVORアンテナは機械的に回転していたが、現在の施設では可動部なしで同じ結果を得るために、指向性アンテナを円形に多数配置したものを順番に走査（360個未満なので送信ON・OFF走査ではなく、複数アンテナ間での空中線電力を変化）させている。
航空機はVOR局からの信号を受信したとき、副搬送波をFM復調し基準位相信号を検出する。また主搬送波（同一周波数の搬送波である無変調電波）をAM復調し可変位相信号を検出する。それら2つの30Hz正弦波を比較し、位相角を測定する。その位相角は「ラジアル」と呼ばれ、VORから見た磁北からの角度で、標識局から見た航空機の方位に等しい。この情報は以下の3種類の表示器に供給される。副搬送波を復調した際に得られるモールス符号または音声は可聴帯域にあり、パイロットが聞くことで正しいVOR局を選局しているか否か確認するために用いられる。
超短波全方向式無線標識 動作
典型的な軽飛行機のVOR指示計は、OBS（Omni Bearing Selector）、CDI（Course Deviation Indicator, コース偏位指示器）及びTO/FROM指示器から成る。OBSは、OBSを回転させるためのつまみ、及び機器の外側あたりにある所望するコースを決めるOBSスケールから成る。CDIは、VOR指示計の中央にあり、コースを逸脱しているかどうかを示している。航空機が選択したコース上にある場合はCDIは中央に位置し、コースを逸脱している場合にはCDIは左右どちらかに寄っていき、コースに戻るための転舵指示を伝える。TO/FROM指示器は、選択されたコースをたどることが航空機がVOR局に近づいているか、VOR局から離れているかを示す。
超短波全方向式無線標識 動作
HSIは、総合計器表示方式による航法用計器であり、標準的なVOR指示計より高価で複雑であるが、よりパイロットが使いやすいフォーマットで機首方向情報と航法指示器を統合して表示する。HSIでは、航空機の機首方向を基準にしており、VOR指示計でのコース・ポインターのほうが回転して選択したVOR局のある方向を示すようになっている。機首方位とラジアルの相対方位がひと目でわかるため、VORからのラジアルに乗るにはどのくらい旋回すれば良いのかすぐにわかる。右の図はもっともシンプルなHSIである。ILSに必要なグライド・スロープ指示器が左右に見える。CDIはILSにおけるローカライザーとの偏位指示器を兼ねている。
RMIはHSIの前に開発され、方位板の頂点が航空機の現在の機首方向を示すコンパス・カードの上に重ね合わされた2つの指針が特徴である。太いほうの指針は、VOR局（又はADF（Automatic Direction Finder）局）への方向を示しており、標識局から受信しているラジアルの逆方向（180°異なる）を指す。また、細いほうの指針はあらかじめ設定したコース（ラジアル）を示し、VOR指示計のOBSと同様の意味である。太いほうの指針が真上を向いていればVOR局へは向かっているが、航路には乗っていないので、2つの指針から相対方位を求め、パイロットは2つの指針が重なるように航空機の進路を修正する。
超短波全方向式無線標識 VOR指示計の使用方法
パイロットがあるVOR局に真東から接近したい場合、その局に到達するためには真西に飛行しなければならない。このときパイロットは、VOR指示計の方位板の頂点で「27（270°）」の数字がプライマリ・インデックスと呼ばれるコース・ポインターと整列するまでOBSを使用してコンパス・ダイヤルを回転させる。選局済みであるVOR受信機が90°ラジアル（VOR局から見て真東）を抽出したとき、CDI指針は中央に位置しTO/FROM指示器は「TO」を示す。VOR局に向かう場合、パイロットは標識局がある方向とは逆方向をVOR指示計にセットしなければならないことに気をつける。つまり、VOR指示計がVOR局へのコースが270°であることを示す間、航空機はVOR局の90°ラジアルを辿っている。これを「090ラジアルにて進入する(proceeding inbound on the 090 degree radial)」と呼ぶ。その後、パイロットはCDI指針を中央に維持しておくことでVOR局へのコースを辿ることができる。CDI指針が左右どちらかに片寄っていくようならば、それが再び中央に戻るまでパイロットは指針の方へ旋回する。航空機がVOR局の上空を通過すると、TO/FROM指示器は「FR」(From)を示し、航空機は「270°ラジアルにて離脱する(proceeding outbound on the 270 degree radial)」状態となる。航空機が「混乱の円錐(cone of confusion)」すなわちそのVOR局の直上付近にあるとき、CDI指針が振動するか振り切れることがあるが、VOR局を通り越して短い距離を飛行すると指針は再び中央へ戻る。
超短波全方向式無線標識 VOR指示計の使用方法
右の具体例では、OBSスケールがプライマリ・インデックス指示254°にセットされており、指針は中央に位置し、TO/FROM指示器は「FR」(From)を示している。 このVOR指示計は、航空機が254°ラジアル（VOR局から見て西南西）上にあることを示している。また、TO/FROM指示器が「TO」を示していれば、航空機は74°ラジアル上にあり、VOR局へのコース磁方位は254°であることを意味する。ただし、航空機がどの方向へ飛んでいるかという実測表示がまったくない点にも注意しなければならない。画像にあるVOR指示計の表示は、航空機が仮に真北へ飛行していたとしても、航空機が254°ラジアルを横切った瞬間にVOR受信機にて選局されていれば表示され得る。なぜならば、機上のVOR受信機のアンテナは無指向性（全方位の電波を受信できる。）だからである。そのためVOR受信機がパイロットの望むVOR局を正しく選局していることが非常に重要で、VOR受信機の操作パネル（VOR指示計とは別にある）で選局後に、そのVOR局が発しているモールス信号（あるいは合成音声）による識別符号を聞いて確認する。
超短波全方向式無線標識 配置・運用
多くの場合、VOR局と同じ位置に、DME（Distance Measuring Equipment）又は軍用のTACAN（TACtical Air Navigation、DMEの距離機能と軍のパイロットに民間のVORと同じようなデータを提供するTACAN方位角機能の両方を含む。）を配置している。同じ位置に配置されたVORとTACANビーコンを、VORTAC （ボルタック）と呼び、DME付きのVORをVOR/DMEと呼ぶ。DMEによる距離を伴うVORラジアルは、1つの標識局による位置特定を可能にする。なおDMEとTACANの距離測定システムは同一であり、VORTACにおいてはTACAN側の距離測定システムが稼働している。民間航空機はVORTACとVOR-DMEを同一視できる。
DMEは、パイロットに地上局からの航空機の傾斜距離を提供する。傾斜距離は標識局から航空機までを直線で結んだ距離であり、直接距離、すなわち航空機の真下の1点からの地面に沿った距離（航空機の高度とピタゴラスの定理を使って計算できる。）ではない。航空機が局の非常に近くにいる場合を除き、直接距離と傾斜距離の違いは取るに足りないものである。標識局からの距離とラジアルを知ることによって、航空機の位置を、1つの標識局から航空図の上でプロットできる。