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風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 登場人物
石川卒業後は、主将を務めることとなる。身長153センチ。両投両打。
ゆたかがものまねをした現実の選手
打者：落合博満、清原和博、イチロー、松井秀喜、バリー・ボンズ
投手：野茂英雄、山田久志、今中慎二、桑田真澄、ランディ・ジョンソン
野中美奈子
ゆたかの姉。常にゆたかのことを心配している弟思いな姉だが、ゆたかにとっては「怖い姉ちゃん」。
君島
多摩川高校に赴任してきた監督。多摩川高校野球部OBで、かつて東京六大学野球で三冠王の経験あり（ユニフォームから早稲田大学と思われる）。若さの割りに非常に落ち着いており、常に微笑を絶やさない。ベンチでは足を組んで、組んだ足の上から頬杖をついている。いろいろ謎の部分も多いが、選手への気配り・アドバイスは常に的確かつ重要。部員たちの自主性を重んじ、部員の人心掌握にも長けた名監督である。
名門・京浜高校の小野監督から自身の後継者としてアプローチされていたが、野球の楽しさを母校に伝えるためその話を断った。
部長
表立ってゆたか達に協力をしていた人物。
永井先生
多摩川高校女子テニス部顧問。京浜高校との試合前日、練習に熱の入っていた野球部員のために、女子テニス部の部員たちと夕飯を作ったりするなどしていた。甲子園1回戦では、ゲスト出演もしていた。
石川
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 登場人物
多摩川高校の主将で2番・キャッチャー。膝の突っ張りをゆたかに指摘されてから打撃がよくなった。少し熱い部分を持ち、ゆたかにアドバイスをされた当初はカッカしていたが、指摘が的確であったので納得したようである。
守備はあまり上手ではなく、クロスプレイではたびたびボールをこぼしている。
小暮
多摩川高校の副主将で、3番・ファースト。ゆたかがレギュラー入りするまではエースで4番であった。その責任を感じてか力んでいたが、ゆたかに力みを指摘されて打撃開眼。非常に冷静な性格で、ゆたかの助言もすんなり聞き入れた。チーム1の野球センスを持つ。
岡田
多摩川高校でサードを守る。体が大きく頑丈で、打球を顔で止めるほど。力任せのスイングをしているとゆたかに指摘され修正し、打力が向上。千束戦で9番だった打順は、南東京予選以降は5番に昇格。精神的に優しすぎる性格のため、守備でのガッツが打撃に生かされて来れば怖い選手。
坂本英一
多摩川高校で1番を打ち、レフトを守っている。足が速いのに、フライばかり上げているから上から叩きつけるように打ったほうがいいとゆたかの指摘を受けて、修正。肩も強い。
佐々井
6番・センターの団子っ鼻。チーム1の強肩を持つ守りの要。
根岸
9番・ライト。千束戦のスタメンだった藤木を退けて、定位置を獲得した。
星野
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 登場人物
洋食屋の息子で、予選のときに合宿を行うときにはよく包丁を持つ2年生。京浜高校戦で代打で出場し、ヒットを打っている。伝令役としてもよく出る。2年生のはずなのだが、ゆたかにタメ口を言われたり、敬語で言われたりするなど、厳密に言えば何年生なのかよくわからない。
堺
星野同様、京浜高校戦で代走として登場。また、決勝戦の有明高校戦でも守備固めとして出場している。ベースランニング15秒半という足の速さを持ち、陸上部の誘いを蹴って野球部にやってきた。星野同様、よく伝令役としても使われる。
小野
名門・千束の監督にして君島監督の先輩。熱血漢で選手には常に全力でプレーするようにといっているが、態度に出てしまい、時に暴力を振るうのが玉に瑕。「ドロ水も青空を写すんだよ」が信条であり、ゆたかの末恐ろしさを千束ナインに教え込んでいた。
大城
速球を武器とする名門・千束のエースで4番。爪を割らなければ昨年度大会は甲子園に導いていたといわれていた。しかし、練習試合で万年1回戦敗退だった多摩川にぎりぎりで勝った上、結局公式戦では多摩川に敗れ去った。
熊野
3番サード。昨年度大会で大城とのアベックホーマーを5本も叩き出した南東京を代表する強打者。また、監督が大城を叱責した後のショートとの連携や最終回でのホームベースカバーなど、守備での活躍も見せた。
久恒
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 登場人物
尾山台高校の4番・捕手で主将。多摩川をダメ多摩と評していたが、結局痛い一撃を喰らう。その後、ゆたかをずっと追い続けていた。
根津
尾山台高校のエース。ゆたかに決め球のシュートを打たれて自信喪失に陥り、結果先発の広田と合わせて16点を取られ、コールド負けを喫する。
宇童
元シード校・昭文館高校のエース。速球にカーブ、切れ味鋭いスライダーを持つ。カーブのときに首をたたむ癖をゆたかに見抜かれて一時マウンドから降りたが、その後球の出所が一緒で癖のないスライダーに切り替えてからはしばらく多摩川を悩ませた。しかし、疲れからストライクとボールがはっきりしだしたことから結局スライダーも攻略され、最後はゆたかにサヨナラ2ランホームランを打たれる。
佐久間博和
第3シード・本豪学園の3番でエース。MAX140km/hといわれる速球と切れ味鋭いスライダー、カーブが武器。カーブは石川・小暮によって攻略されて疑心暗鬼となり、速球を投げざるを得なくなったゆたかの前にあえなく散った。
小野監督
甲子園出場常連校で今大会の第1シード・京浜高校の名将。君島監督の先輩で、自分の後継者として君島を指名していたが、君島には拒否され、その君島率いる多摩川に敗北を喫す。
島
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 登場人物
京浜高校のエース。佐久間と同じスピードのストレートをもちつつ、曲がりの大きいカーブが武器。ゆたかにホームスチールを決められて動揺したが、その後持ちこたえるなど精神力も強い。後にゆたかは9回にホームランを4番・中井に打たれた時と村上学園に先制された時に、彼のリラックス法を真似ている。
羽田
京浜高校の抑えの切り札。1人に3球と投げたことのない投手で、プロもマークしている。最速150km/hを記録する速球と、鋭く落ちるフォークボールを武器とする。しかし、1人を3球でしとめるという武勇伝は小暮に破られてしまい、最後はゆたかにサヨナラタイムリースリーベースを打たれた。
大石
Aランク校（多摩川はCランク）、村上学園の5番でエース。野球王国・四国でNo.1の防御率を誇る投手。羽田と同じくらいの速球をもち、多彩な変化球と投球術で人を食ったような投球を見せる。1回戦で多摩川の前に立ちはだかるが、最後はゆたかを色眼鏡で見てしまい、サヨナラ満塁ホームランを打たれた。それ以来、ゆたかが最後の打席で松井秀喜の真似をしたことから、ゆたかのことを小さいゴジラから『ミニラ』と呼んでいる。村上学園は、多摩川が南東京予選5回戦で戦った京浜高校と2年前に甲子園で対戦、1点差で涙を呑んでいる。関大淀川戦では多摩川の応援に来ており、「真面目にやってる者に野球の神が降りる」と、多摩川・ゆたかの勝利を願った。
菅井
村上学園の4番で一塁手。得点圏打率6割を誇り、先制の犠牲フライ、勝ち越しのホームランを放つが、サヨナラ負けで敗退した。
赤井隆也
ゆたかのことを唯一色眼鏡で見なかったチーム、前年優勝校・関大淀川の主将で4番でサード。ホームランが決定的な打球を放っても、審判が「ホームラン」と言わない限り全力で走る。ゆたかから3本塁打10打点を記録し、辛くも勝利を収めるものの、3回戦で敗退し3連覇はならなかった。多摩川戦の後、後輩たちを呼び集め、来年はゆたかに負けるなよと話した。
山口大輔
通称「ヤマスケ」。関大淀川の5番でエース。今大会No1投手。野球センスの塊で、今打者が何をするのかまでわかってしまうほど。また、そんなことをしなくても相手をねじ伏せられるだけの剛球も合わせ持つ。だが、多摩川との対戦で全力投球をした上13失点を喫し、辛くも勝利を収めたが、3回戦で敗退してしまった。ヤマスケと呼ばれるのが嫌いで、自分には山口大輔というかっこいい名前があるんだからそれで呼べと言っているが、結局赤井をはじめチームメイトからは「ヤマスケ」と呼ばれている。身長187cm。その身長から、自分にはできない投法を見せたゆたかを羨ましく思う発言をしている。
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 書誌情報
七三太朗（原作） / 川三番地（作画） 『風光る』 講談社〈講談社コミックス月刊マガジン〉、全44巻
1991年6月13日発売、ISBN 4-06-302335-4
1991年10月15日発売、ISBN 4-06-302346-X
1992年2月14日発売、ISBN 4-06-302354-0
1992年5月13日発売、ISBN 4-06-302361-3
1992年8月4日発売、ISBN 4-06-302368-0
1992年11月13日発売、ISBN 4-06-302375-3
1993年2月12日発売、ISBN 4-06-302383-4
1993年5月12日発売、ISBN 4-06-302392-3
1993年8月3日発売、ISBN 4-06-302399-0
1993年11月15日発売、ISBN 4-06-302411-3
1994年2月15日発売、ISBN 4-06-302417-2
1994年5月13日発売、ISBN 4-06-302428-8
1994年8月9日発売、ISBN 4-06-302439-3
1994年11月14日発売、ISBN 4-06-302454-7
1995年4月14日発売、ISBN 4-06-302469-5
1995年7月11日発売、ISBN 4-06-302481-4
1995年11月13日発売、ISBN 4-06-302497-0
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 書誌情報
1996年4月15日発売、ISBN 4-06-333515-1
1996年8月9日発売、ISBN 4-06-333529-1
1997年1月14日発売、ISBN 4-06-333552-6
1997年5月14日発売、ISBN 4-06-333571-2
1997年9月13日発売、ISBN 4-06-333588-7
1998年1月13日発売、ISBN 4-06-333607-7
1998年6月15日発売、ISBN 4-06-333626-3
1998年10月14日発売、ISBN 4-06-333648-4
1999年3月15日発売、ISBN 4-06-333670-0
1999年7月14日発売、ISBN 4-06-333686-7
2000年1月14日発売、ISBN 4-06-333708-1
2000年7月14日発売、ISBN 4-06-333732-4
2000年11月14日発売、ISBN 4-06-333746-4
2001年4月13日発売、ISBN 4-06-333764-2
2001年9月13日発売、ISBN 4-06-333785-5
2002年2月13日発売、ISBN 4-06-333807-X
2002年7月15日発売、ISBN 4-06-333834-7
2002年12月14日発売、ISBN 4-06-333853-3
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 書誌情報
2003年4月15日発売、ISBN 4-06-333879-7
2003年11月17日発売、ISBN 4-06-333907-6
2004年3月17日発売、ISBN 4-06-333925-4
2004年7月15日発売、ISBN 4-06-333942-4
2005年1月17日発売、ISBN 4-06-370961-2
2005年5月17日発売、ISBN 4-06-370990-6
2005年9月16日発売、ISBN 4-06-371007-6
2006年1月17日発売、ISBN 4-06-371020-3
2006年6月16日発売、ISBN 4-06-371046-7
風光る (七三太朗・川三番地の漫画) 書誌情報
七三太朗（原作） / 川三番地（作画） 『風光る』 講談社〈講談社漫画文庫〉、全13巻
2003年5月9日発売、ISBN 4-06-360553-1
2003年5月9日発売、ISBN 4-06-360554-X
2003年6月12日発売、ISBN 4-06-360570-1
2003年6月12日発売、ISBN 4-06-360571-X
2003年7月11日発売、ISBN 4-06-360583-3
2003年7月11日発売、ISBN 4-06-360584-1
2003年8月12日発売、ISBN 4-06-360607-4
2003年8月12日発売、ISBN 4-06-360608-2
2003年9月12日発売、ISBN 4-06-360618-X
2003年9月12日発売、ISBN 4-06-360619-8
2003年10月10日発売、ISBN 4-06-360643-0
2003年10月10日発売、ISBN 4-06-360644-9
2003年11月12日発売、ISBN 4-06-360663-5
七三太朗（原作） / 川三番地（作画） 『風光る〜甲子園〜』 講談社〈講談社漫画文庫〉、全8巻
2008年3月12日発売、ISBN 978-4-06-370533-1
2008年4月11日発売、ISBN 978-4-06-370540-9
2008年5月9日発売、ISBN 978-4-06-370550-8
2008年6月12日発売、ISBN 978-4-06-370561-4
2008年7月11日発売、ISBN 978-4-06-370565-2
2008年8月9日発売、ISBN 978-4-06-370575-1
2008年9月11日発売、ISBN 978-4-06-370585-0
2008年10月10日発売、ISBN 978-4-06-370593-5
塩生康範
塩生 康範（しおの やすのり、1966年6月25日 - ）は、栃木県生まれのゲームミュージック作曲家。
Peace Of Mind (アルバム)
『Peace Of Mind』（ピース・オブ・マインド）は、日本の音楽ユニット・B'zのボーカリスト・稲葉浩志の3作目のオリジナル・アルバム。2004年9月22日にVERMILLION RECORDSから発売された。
Peace Of Mind (アルバム) 概要
初のソロツアーが開催された2004年に制作されたオリジナル・アルバム。
初めてシングル作品が収録され、本作以降はアルバムに先行してシングル作品が製作されるようになる。本作では3rdシングル『Wonderland』から2曲が収録されているが、前年に発売された2ndシングル『KI』は全曲未収録となった。
初回限定盤には「正面衝突」のライブ映像が収録されたDVDが付属されている。
ギターには以前より親交があったスティーヴィー・サラスが参加、またソロツアーに参加した、doaの徳永暁人と大田紳一郎が参加している。レコーディングは東京、大阪、ロサンゼルス、ニューヨークとスタジオを移して行われた。
アルバムはアコースティック・ギター主体の楽曲が最初と中盤、最後に配置されている構成で、この3曲は他の収録曲に比べて演奏時間が短い。
当初は9月15日にリリースされる予定だったが、初のソロツアー『Koshi Inaba LIVE 2004 〜en〜』終了後の9月22日に変更された。ちなみに9月22日はB'zのデビュー日の翌日、そして自身の40歳の誕生日の前日でもある。
Peace Of Mind (アルバム) 楽曲解説
おかえり
イントロなしでサビから始まる、アコースティック・ギターがフィーチャーされた楽曲で、徳永暁人と大田紳一郎によるコーラスも導入されている。本作収録曲で最も短い曲。
2004年のソロツアー『Koshi Inaba LIVE 2004 〜en〜』で一足先に演奏された。
Wonderland
3rdシングル。
THE RACE
競争社会を題材にしている。
同年のソロツアー後半の客出し曲として流れたが、2014年に行われた『Koshi Inaba LIVE 2014 〜en-ball〜』で初演奏された。
正面衝突
イントロのブルースハープは、稲葉自身が演奏している。
2004年のTHE ROCK ODYSSEYに参加した際に未発表曲として1曲目に演奏され、本作の初回盤付属DVDにはその模様が収録されている。
サラスの3rdアルバム『BE WHAT IT IS』の3曲目収録「Head On Collision」に稲葉がボーカルで参加しているが、これはこの曲の英語バージョンであり、サラスと稲葉が新たに英詞を書き下ろして新録した。その際、サラスに合わす為、自身のキーを下げて歌っている。
水平線
同年のソロツアーで初披露された楽曲で、PVも制作された。
すべての幸せをオアズケに
同年のソロツアー前半の客出し曲として流れた。
Tamayura
Peace Of Mind (アルバム) 楽曲解説
タイトルは「玉響（たまゆら）」を指し、「ほんの少しの間」という意味である。本作最長の楽曲。
2010年に行われた『Koshi Inaba LIVE 2010 〜enII〜』では1曲目に演奏された。
ハズムセカイ
『Koshi Inaba LIVE 2010 〜enII〜』のアンコールで初披露された。
幸福への長い坂道
「おかえり」と同じくアコギ中心で、徳永と大田がコーラスで参加している2分台の楽曲。エレクトリックピアノが使用されている。
横恋慕
琴の音色がサンプリングされている。
SAIHATE HOTEL
『Koshi Inaba LIVE 2016 〜enIII〜』にて初披露された。
I AM YOUR BABY
3rdシングル『Wonderland』のカップリング。
透明人間
『Koshi Inaba LIVE 2010 〜enII〜』ソロツアーで初披露された。
あの命この命
命の不平等を描いた楽曲。歌詞は当時の世界情勢やニュースに影響を受けて書かれた。
ほぼアコースティック・ギター1本で演奏されている。
2004年のソロツアーの客出し曲で、初日の長野公演のみ流れた。
『Koshi Inaba LIVE 2023 〜en3.5〜』のアンコールで初披露された。
Ultra-Mobile PC
Ultra-Mobile PC（ウルトラモバイル ピーシー、略称UMPC）は2006年3月9日にマイクロソフトやインテルなどが発表したタブレットPCの規格。また、その規格に準拠したものと同程度のノートパソコンおよびそのカテゴリー・市場のこと。
Ultra-Mobile PC 概要
ノートパソコンとPDAとの中間に位置づけられる。Intel Ultra Mobile Platform 2007に準拠したハードウェア構成の携帯型PCの事と考えてよい。
ドイツ・ハノーファーで行われた「CeBIT 2006」での発表当時は、ASUS、Founder、サムスン電子（Q1）の三社の製品が発表され、後にPBJ、富士通なども加わった。また、ソニーはインテルが「UMPC」というコンセプトおよび規格を発表する以前から「U」シリーズとして類似の製品を販売している（VAIOを参照）。
なお、実物が発表される前はOrigami Projectという、マイクロソフトによるコードネームで活動していた。
分野としてのUMPCは、専用OS・非x86アーキテクチャのCPUを搭載したPDAとは異なり、現行のWindowsを搭載もしくは搭載可能なPC/AT互換機を意図していることが多い。ただし、ベンダの意図によっては、そうでない場合もある。
昨今は、従来のいわゆる「ミニノートパソコン」と呼ばれていた分野・機種もUMPCと混同されることがある。
Ultra-Mobile PC 概要
また、2007年10月にはASUS Eee PCが発売された。従来のUMPCとは異なり、タッチパネル機能を廃し、低容量のHDDの代わりにフラッシュディスクを搭載するなど付加価値を減らして低価格に徹しており、翌年以降他社からも相次いで類似コンセプトの製品が発売され、「ネットブック」と呼ばれるカテゴリを生成するに至っている。
これらはUMPCとは仕様上では区別できるが、現実としてはその区別や境界は曖昧となっている。
ネットブックはタブレットにとって代わられ、UMPCは発表されていない時期が長く続いた。
2016年にはShenzhen GPD Technologyによって2007年代の製品より遥かに小型で省電力化したUMPC、GPD Winが発売された。
その後、2021年にSteam Deck、2023年にASUS ROG Allyなど、ゲーム関連企業がゲーム用デバイスとして発売することが増えた。
Ultra-Mobile PC 仕様・ガイドライン
PDAの代替という意味でも従来の小型ノートパソコンと違い、タッチパッド以外でポインターの操作ができるよう、タブレットPC機能を搭載されるのが標準的といえる。また、携帯ゲーム機のように両手で本体を保持して親指でクリックボタンやポインティング・スティックの操作ができるようにしている機種も多い。
概ね下記のガイドラインに準ずればUMPCと呼ばれる。
さなぎ粉
さなぎ粉（さなぎこ、蛹粉）は、絹を取る時の廃棄物であるカイコの蛹の死骸を、乾燥し粉末にしたもの。タンパク源として、魚の養殖や、釣りの餌として利用される。また、有機肥料として園芸に利用される。
粉砕の程度によって、細挽き、中挽き、粗挽きなどの種類がある。「ばらけ」などと呼ばれる純粋な粉末として利用するほか、養魚用のペレットに配合して利用する事も多い。
釣りの餌としては、湯を加えて練り餌にして使うが、安価で、保存性がありながら、集魚効果が比較的高いという特徴がある。集魚効果は独特の臭いによるものと思われる。
また、筌（うけ）を利用した漁の際にも、集魚効果を利用して餌として用いられる。
大枝諸上
大枝 諸上（おおえ の もろがみ、生没年不詳）は、奈良時代末期から平安時代初期の官人。氏姓は土師宿禰のち大枝朝臣。『大日本古文書』にある土師 諸土、『続日本紀』にある土師 諸士は同一人物と想定される。官位は正六位上・兵部少丞。
大枝諸上 経歴
光仁朝の宝亀年間前半（772年-773年ごろ）造東大寺史生を務める。
延暦9年12月30日（791年2月11日）に桓武天皇の生母である高野新笠の一周忌に伴い、土師宿禰から大枝朝臣に改姓した（この時の位階は正六位上）。なおこれより先に、高野新笠の母・土師真妹に正一位が追贈された際、同族の菅原真仲と土師菅麻呂が同時に大枝朝臣が授けられているが、諸上への改氏姓はこれに遅れている。
本貫は河内国にあったが、延暦15年（796年）には右京（平安京）に貫付されている。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン（Einstürzende Neubauten）は、ドイツの実験的バンド。インダストリアル・ミュージックやノイズミュージックの代表的存在である。1980年、西ベルリンでブリクサ・バーゲルトを中心に結成。
インダストリアルやエレクトロニカに分類されることも多いが、ノイバウテンの活動とサウンドはこういったカテゴリーと必ずしも一致しない。彼ら自身の感性で独自のスタイルを確立し、実験的音楽を作り続けているバンドと言える。
自作の楽器（スクラップの金属片や建設用機材から作られること多し）やノイズを通常の音楽機材と合わせて使うことが、このバンドのトレードマークの一つ。しかし、その自作楽器の始まりは、音楽性の追究の果てに得た物ではない。メタルパーカッション（鉄板を扱ったドラム）を使ったことが自作楽器演奏の始まりとされているが、「当時、アンドリュー（N.U. Unruh）が金が無くて勝手にドラムを売ってしまい、代わりに鉄板を扱った」という偶然から生まれた産物であるとブリクサは語っている。
結成当初のノイズミュージックから、近年のアルバム『Silence is Sexy』に見られるような静寂の音響まで、ノイバウテンは常に音に対する探求を続けている。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン バンド名
バンド名「アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン」は、「崩れ落ちる新しき建築物」という意味。英語では「Collapsing new buildings」。直接的にはブリクサ・バーゲルトの学生時代の友人の呟きから引用された。
「ノイバウテン」という単語には、高層の集合団地のようなニュアンスもある。また、第二次大戦後の大規模な復興開発や西ドイツの建設ラッシュによる戦後期の建築物件も連想させる。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン 活動歴
1980年4月1日、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンはベルリンのMoon Clubにて初のライブを行った。この日をもって、バンドの活動開始とされている。この年、戦後期の「新建築」であるベルリンのコングレスホールで崩落事故があり、バンド名はこれに対する言及でもある。当時のノイバウテンは、「Die Geniale Dilletanten（天才的ディレタント）」というダダイスト集団のライブ・セッションにすぎなかった。出演メンバーは、ベアテ・バルテル、グートルン・グート、ブリクサ・バーゲルト、N.U.ウンルー。このメンバーが後にアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンの名前でレコーディングを行うことになる。バルテルとグートの女性陣2名は短期間参加したのみで、すぐに脱退し女性バンド「Mania D」を結成した。また、サウンド面をリードすることになるマルチ・インストゥルメンタリストのアレクサンダー・ハッケ（当時15歳）がノイバウテンに参加、長期にわたってメンバーとして活動していく。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン 活動歴
結成当初から現在に至るまでノイバウテンの象徴となっている「一つ目人間」は、メキシコのトルテカ文明の遺跡の洞窟に描かれた壁画のものであり、ブリクサが1980年に書物から引用した。ノイバウテンのファンの中にはこの「一つ目人間」を刺青として彫っている者もあり、アメリカのロック・ミュージシャン、ヘンリー・ロリンズは左肩に大きくこの刺青を入れていることで有名である（リンク先のヘンリーの写真を参照）。
1981年、ハンブルクで活動していたバンドAbwärts、及びパレ・シャウムブルクの元メンバーであったF.M.アインハイトがパーカッション担当としてノイバウテンに参加し、最初のアルバム（LP）『コラプス（崩壊）(原題："Kollaps")』 を発表。荒っぽいパンク・チューンとインダストリアル・ノイズを混ぜ合わせた未知のサウンドを生み出す。金属板や自作楽器といった機材と、様々な電子音が使われていた。F.M.アインハイトが参加していた80年代のライブ・パフォーマンスは、金属板の打ち鳴らしや機材破壊の大音量で伝説と化している。
なお、当時の音楽性からノイバウテンはノイズ、インダストリアル・ミュージック（時折パンク）として分類されるが、今日に至るまでブリクサは「我々はプログレッシブ・ロックをやっている」と主張している。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン 活動歴
最初のドイツ・ツアーで、マーク・チュン（Abwärtsの元ベーシスト）が参加。以後このラインナップが10年間続いていくことになる。
1983年、2枚目のアルバム『患者O.T.のスケッチ（原題："Zeichnungen des Patienten O. T."）』を発表。タイトルは、「O.T.」こと統合失調症の芸術家オズヴァルト・チルトナーのドローイングを紹介した、作家レオ・ナヴラティルの本の題名から名付けられた。同年、ブリクサはニック・ケイヴとミック・ハーヴェイのバンド、ザ・バースデー・パーティーに参加する。このバンドはすぐに解散したが、ニック・ケイヴらはニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズを結成した。ブリクサは2003年までノイバウテンとバッド・シーズの正規メンバーとして活動した。
1984年には未収録楽曲やミックス違いの曲を集めたコンピレーション・アルバム『"Strategies Against Architecture 80-83（対建築物戦略 80-83）" （独語題："Strategien gegen Architekturen 80-83"）』を発表した。
また、この年にはノイバウテンの版権を手がける音楽出版会社「Freibank」 が設立される。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン 活動歴
1985年、『半分人間（原題："Halber Mensch"）』をリリース。曲の構成がより明確になり、断片的な言葉の叫びから詩的なメロディーまでもを行き来するブリクサの歌詞とヴォーカルが特徴的であった。
この年には初来日を果たしている。この際、主催者は公演会場を探すために全国紙で『廃墟求む』という広告を出し、ニュースで取り上げられるなど話題を呼んだ。諸事情により、結局公演は後楽園ホールと大映京都撮影所で行われた。
1986年からはカナダのバンクーバーを皮切りに3度目の北米ツアーを行う。バンクーバーでのライブは、ゲーテ・インスティトゥート（ドイツ文化センター）後援のもと、万博(EXPO’86)の公式演目として行われた。テスト・デパートメントやスキニー・パピーの出演も計画されていたが、一部の演奏は適わなかった。
一方、日本では石井聰亙監督による映画『半分人間 アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン ("Halber Mensch")』が公開された。この1時間のドキュメント映画は1985年に来日した際に収録された廃工場でのライブ、舞踏家集団「白虎社」のパフォーマンスから構成されており、1985年の日本ツアーの様子が一部収められている。
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続く2枚のアルバム、『上向地震波上五（原題："Fünf auf der nach oben offenen Richterskala"）』（1987年）と 『嘘の館（原題："Haus der Lüge"）』（1989年）はアメリカと日本で好セールスを収めた。特に『嘘の館』は、ロック色やメロディを強調した路線への転換期とも言える作品となった。
1989年には2度目の来日。浅草公園六区の浅草常盤座で行われた。
1991年、ハイナー・ミュラーの戯曲『ハムレットマシーン』のサウンドトラックを制作する。これまでパンク/インダストリアルスタイルで身を固めていたブリクサがコンサートにスーツ姿で登場するなど、バンドのイメージにも変化が見られた。
7月に3度目の来日もはたしている。同年には、2枚組の大作『"Strategies Against Architecture II"（対建築物戦略II）』を発表した。
1992年、ウィーン美術アカデミーの300周年記念祭にて、エーリッヒ・ヴォンダーの演目『"Das Auge des Taifun"（台風の目）』の中でパフォーマンスを披露。
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1993年、『タブラ・ラサ（原題："Tabula Rasa"）』を発表。ノイバウテンの活動歴における重要なターニングポイントとなる。音楽はソフトになり、これまでより多くの電子音が採用されていった。この作品はアルバム1枚では完結せず、ミニアルバムである『Interim』と『Malediction（呪文）』の3枚で1つの作品という扱いであった。これにはコンセプト上の理由だけでなく、収録曲である『Die Interimsliebenden（時の間の愛し子たち）』と『Blume（花）』が関連している。
このアルバムからミュート・レコードに所属することとなり、レーベルから「アルバム収録曲においては、従来のドイツ語曲だけでなく英語の曲も作るように」と要請されたことを受け、『Die Interimsliebenden』については英語版である『The Interimlovers』を制作、『Blume』に関してはドイツ語版、英語版、フランス語版、日本語版の4バージョンを制作し、それぞれの国で内容が違うアルバムを流通させた。これによる差異を補完するために、2つのミニアルバムに別バージョンの楽曲を収録することで、アルバムを完成させた。
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さらにこの年には4度目の来日を果たす。その際、来日記念として『Strategies Against Architecture 80-83』『Strategies Against Architecture II』『半分人間 アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン』のビデオとKlaus Maeckの著書『Hor Mit Schmerzen, Listen with Pain』(1989) をベースにメンバーや石井聰亙のインタビューを収録した本をセットにした『対建築物戦略』が発売された。
マーク・チュンはFreibankの設立以降バンド活動と平行して音楽出版の仕事に関わっていたが、アーティスト活動よりも音楽出版に対する意欲の方が増したことからキャリアの変更を選択。『ファウストムジーク（原題："Faustmusik"）』のレコーディング後に脱退、Freibankのマネージャーとなった。マーク・チュンは1996年にソニー・ミュージックエンタテインメントの海外法人、Sony Music Internationalの上級副社長として移籍した後、2005年から再びFreibankに復帰している。
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その後、バンドのサウンド面で大きな役割を果たしていたF.M.アインハイトが、『エンデ・ノイ（原題："Ende Neu"）』のレコーディング中に脱退。ブリクサとの衝突もあったといわれる（F.M.アインハイトは後日、ビデオ『リスン・ウィズ・ペイン（原題："Listen With Pain: 20 Years of Einstürzende Neubauten"）』の中のインタビューで、当時ブリクサとの間に方向性の違いが生じていたことを述べている)。F.M.アインハイトのノイバウテンでの最後のレコーディング曲は『Was ist ist（在るものは在り）』(アルバム『Strategies Against Architecture III』ブックレットより)であった。脱退後も、多くのアーティスト (Andreas Ammer、KMFDM、Gry、パン・ソニックなど) とコラボレーション活動を行っている。
なお、1995年に元ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズのローランド・ヴォルフが加入したが、同年に交通事故で逝去。アルバム『エンデ・ノイ』の収録曲『Die Explosion im Festspielhaus（祝祭宮で爆発）』と『Der Schacht von Babel（バベルの竪穴）』のレコーディングメンバーとして名前を遺し、彼の死はアルバムのブックレットの解説にて触れられている。
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1996年、アルバム『エンデ・ノイ（原題："Ende Neu"）』発表。ブリクサと、アレクサンダー・ハッケの当時の妻だったメレート・ベッカーのデュエット曲 『Stella Maris（ステラ・マリス）』がヒットした。アルバムリリース後には、ワールドツアーを実施。この間、ヨッヘン・アルベイトとルディ（ルドルフ）・モーザー（ともに元Die Hautメンバー）がノイバウテンに参加した。
1997年、『エンデ・ノイ・リミクシーズ（原題：Ende Neu Remixes）』発表。Barry Adamsonやパン・ソニックによるリミックスを収録。ただしこのアルバムはミュート・レコードの意向によって作られたものであり、ブリクサは好感を持っていなかった。ジョン・スペンサーなどの作品に対しては好意的な評価をしたものの、アレック・エンパイア（アタリ・ティーンエイジ・ライオット）のものに対しては容赦ない酷評をした。
2000年3月27日から5月23日にかけて、20周年記念ツアーを行う。20周年記念日当日の4月1日には、ウィーンのGasometerでライブ。ワールドツアーに続いて、アルバム『Silence Is Sexy』をリリースした。タイトル曲『Silence Is Sexy』は耳鳴りについての曲である。
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2001年には、再び2枚組アルバムという容量となった『Strategies Against Architecture III』を発表。「Comedy of Errors（過ちの喜劇）」という副題がつけられた。
2001年からは、ノイバウテンのオフィシャル・サイトのウェブマスターでもあるエリン・ズゥ（Erin Zhu、のちのブリクサの妻) がプロデューサーとしてアルバムとウェブ関連のプロジェクトに参加。
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2002年、ノイバウテンは、新装された公式サイト「neubauten.org」において、インターネットコミュニティーとパトロン制を組み合わせて「サポーター・プロジェクト」と呼ばれるStreet Performer Protocolを実践することで、レコードレーベルの力に頼らずに、サポーターの支援によるアルバム制作を開始した。約2000人のサポーターが35ドル（またはユーロ）を支払って、「Phase I」と呼ばれるアルバム制作工程をサポート。次回作のレコーディングやセッションの様子はインターネットを通じてサポーターにストリーミング配信された。2003年秋、サポーター限定のアルバム『Supporter Album #1』が完成している。なおこのアルバムの包装は段ボールにCDを直接入れたものであったため、CDが傷ついてしまったケースが相次いだことから後日再プレス、発送というハプニングが起きた。
2003年、ブリクサはノイバウテンと自身の活動に専念するため、ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズを脱退。
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2004年、サポーター限定アルバムの制作という理念に反して、ミュート・レコードで『Supporter Album #1』から数曲を差し替えたアルバム『Perpetuum Mobile』を発表。ツアーも行った。このアルバムでは、プラスチック・パイプと空気圧縮機を使って空気音を深く追求している。続いて行われた『Perpetuum Mobile』ツアーでは、サウンドエンジニアがツアーの様子を録音し、CDRに焼いた音源をコンサート会場で販売するという試みがなされた。このため、本ツアーの「オフィシャルの」ライブアルバムが数多く存在している。なお、このライブアルバムには音切れとエラーが非常に多い。
2004年4月1日、アメリカのドラマ『CSI:科学捜査班』のエピソードで、アルバム『Perpetuum Mobile』の収録曲『Ein Seltener Vogel』が使用される。
2004年にはミュート・レコードから初期シングル集である『Kalte Sterne -early recordings-』を発表。
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さらに11月にミニツアーを実施。ベルリンの共和国宮殿でサポーター限定ライブを行う。この様子は、サポーター向けプロジェクトPhase IIの締めくくりとして、アルバム『Grundstück』と共にサポーター限定のDVDとしてリリースされた。なお、『Grundstück』は2018年にCDとして発売されている。
2005年初頭、サポーター向けとは別の新プロジェクト「Musterhaus」を開始。 neubauten.orgにて定期購入者を集った。Musterhausプロジェクトは「より実験的かつ冒険的な、従来の活動では取り上げられなかった試みをバンドにもたらす」意図があり、ノイズミュージック的な大音量の作品から、長年にわたってバンドで用いられてきた卓上のスプリング楽器「バス・スプリング」をメンバーが思い思いに使うもの、オーケストラとの競演やテープコラージュなど多岐に渡った。プロジェクト最初のアルバム『Anarchitektur』は2005年5月に発表され、以後およそ3ヶ月おきにアルバムを発表。2007年3月、8枚目のアルバム『Weingeister』の発表をもって終了した。これらのアルバムは基本的には定期購入でしか手に入らなかったが、のちにneubauten.orgの通信販売で販売されるようになった。
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2006年2月10日、サポーター向けプロジェクトPhase IIIが始動。neubauten.orgの中に設けられたサポーター専用のページからMP3形式ないしWAVE形式の音楽ファイルをダウンロードするという方法をとった。このアルバム『Jewels』は15曲で構成されており、2006年3月15日発表の『Ich komme davon』を皮切りに、2007年8月15日の『I Kissed Glen Gould』まで、ほぼ毎月15日（ないし16日）に1曲ずつ追加されていった。『Jewels』のコンセプトはブリクサの見た夢を題材にしたものであり、「メンバーがランダムに引いた3枚以上のカードに書かれたキーワードをもとに」楽器や音源を構築するという試みも行われ、実験的要素はもとより、これまでのノイバウテンの作品とは一線を画したミニマル・ミュージック的要素を強く持った作品となった。『Jewels』はのちにCDとして発売されている。
なお、サポーター向けプロジェクトPhase IIIは2007年10月7日のサポーター・フォーラムの凍結と公開フォーラムへの移行をもって終了となり、サポーター向けコンテンツについても随時閉鎖となった。
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2007年2月にはneubauten.orgにて小規模かつ「広域な」イギリスツアーを4月に実施することを発表。ハノーファーを皮切りにロックフェスティバルへの参加を含め4公演が行われた。
そして、2004年の『Perpetuum Mobile』以来4年ぶりの公式アルバム 『アレス・ヴィーダー・オッフェン（原題："Alles wieder offen"）を10月に発表した。『アレス・ヴィーダー・オッフェン』はツアー活動を通して制作された楽曲を主に収録するため、サポーターに対して作られた『Jewels』とは関連性のない作品である。また、発表は従来どおり個人レーベルである「Potomak」から行ったが、世界的な流通は（ミュート・レコードとの契約が終了したため）従来の流通経路を通さず小規模なレーベルからの発売となった。さらに後日、サポーター向けプロジェクトPhase IIIで配布されるアルバムが、この『アレス・ヴィーダー・オッフェン』に数曲の追加トラックを織り交ぜたものだということが判明した。『アレス・ヴィーダー・オッフェン』からはビデオクリップ『ナゴルノ・カラバフ（原題："Nagorny Karabach"）』が製作されている。
サポーター向けプロジェクトPhase IIIに関連して、前述の『アレス・ヴィーダー・オッフェン』サポーター限定バージョンの他に、希望者に対しては『Jewels』の製作風景を収めたDVDが配布されている。
日本では『アレス・ヴィーダー・オッフェン』と、1980年代の5作品がCD化され発売された。
2007年11月にはブリクサがプロモーションのため来日。インタビューの中でブリクサは、ノイバウテンは『アレス・ヴィーダー・オッフェン』に続く新作を既に手がけており、完成に近づいていることを明かしたが、2014年の『LAMENT』の発表（後述）までスタジオアルバムは一切発表されなかった。
その後2008年3月から断続的にツアーを行っており、活動30周年となる2010年も欧州を中心にツアーを行っていた。
2010年10月には『Strategies Against Architecture IV』が発売された。2002年から2010年までの活動を総括したこの作品も、2枚組という容量になった。なお、ミュート・レコード時代の音源（『Perpetuum Mobile』）が含まれているため、発売はミュート・レコードからとなっている。
2011年、『Silence Is Sexy』をミュート･レコードからではなく（バンド所有のレーベルである）Potomakから再発。再発分では2枚組に分けられていた作品が1枚に収められている。
2014年5月、バンドはウェブサイトにて新しい音源による新作の製作にとりかかったことを突如公表し、11月に『LAMENT』を発表した。これは第一次世界大戦をモチーフにしたものである。なお、このアルバムの発表はジャケットの記述によると「ミュート･レコードとBMGがアインシュテュルツェンデ･ノイバウテンから専属契約を受けて（アルバムを販売して）いる」となっており、販売はBMGからとなっている（なおノイバウテンのみならず、ミュート・レコードの主なアーティストであるニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッドシーズやデペッシュ・モードなども同様ないし類似した方法で、レーベルと一線を引きつつ出版契約を結び、作品を発表している）。
2016年8月、バンドは2016年11月に『Greatest Hits』を発売するとウェブサイトで発表した。これはバンドの35年にわたる作品群の中から馴染み深い楽曲を取り上げる（一般的な「グレイテスト・ヒッツの様式）だけでなく、新しく録音されたもの（『嘘博物館（原題：Haus der Lüge）』が含まれた。現在（2016年9月）の時点では、限定版を含めたLP盤2種類と、CDの3種類が発売された。
2018年4月、サポータープロジェクト IIIの配布物であった『Grundstück』が一般発売された。
2019年3月21日、サポータープロジェクト IVが開始。今回はクラウドファンディング的な手法を取り、最小の5ドル（サポーターコミュニティへの参加など）から、最高で100ドル（アルバム発表後にブリクサの自筆による歌詞などが収録された書籍など）まで設定されている。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン メンバー
担当は基本的にライブ時のものである。アルバムのレコーディング時には各々パーカッションやコーラスなども担当する。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン ディスコグラフィ
コンピレーション、ライブ・アルバム、サウンドトラックなど。
ダーリング崖
ダーリング崖（Darling Scarp）は、オーストラリア西オーストラリア州パースの東を南北に走る低い崖である。
ダーリング崖 歴史
この場所についての最初の記述は1830年代の地図に見える「ダーリングズ将軍山脈（General Darlings Range）」である。これは後にダーリング山脈（Darling Range）になり、20世紀に入ってからダーリング崖と呼ばれるようになった。この場所が山脈でなく崖であると分かってからも20世紀末まではダーリング山脈という名前がつけられていた。ここを「パースヒル」とか「ヒル」という名前で呼ぶことも多かった。
1830年代、ダーリング崖を横断した探検家として一般に知られるのはエンザイン・デールであるが、彼はギルドフォードから出発して、グリーンマウントヒルの南側へ向かい、ヘレナ谷を通過したと考えられている。
ダーリング崖 地質
ダーリング崖は古代の断層で、パースの堆積盆と大陸内陸の安定陸塊を分断している。すなわち、西にある顕生界の時の堆積物を東のイルガーンクラトンから分けている。堆積物で埋もれてはいるが、断層の存在は地球物理学的な証拠となって残っている。ダーリング断層は1,000kmにもおよび、西側が沈下して最高15kmの落差が見られる。イルガーンクラトンの太古代の花崗岩と片麻岩がパース台地の周りの高地を形成している。
パース堆積盆はパースの直下の第三層と第四層で、貝殻を豊富に含んだコキーナ（貝殻とサンゴの破片で出来た石灰岩）とトラバーチン（平行な縞状の構造を持つ多孔質の石灰岩）と石灰岩を含んでいる。パースは最終氷期の鮮新世から更新世の間に出来た砂丘の上にある。
堆積盆は沖では侵食された石灰岩と砂状の石灰岩がケスタとなり、海面下の岩礁を形成している。
ダーリング崖 気候への影響
しばしば気象庁は丘陵地域とスワン海岸平野とで違う天気予報を出す。
暑い夏は、崖を越える強い東風が発生することが多く、パース空港を離着陸する飛行機にとって深刻な問題になる。1999年にはダーリング崖を越えようとする風がうねることで乱気流（ウィンド・シア）が発生し、滑走路から着陸中のボーイング747の片方のエンジンが滑走路に衝突し、破壊されるという事故が起こった。
ダーリング崖 土地利用
ダーリング崖はここ100年間、採石、林業、ボーキサイト採掘として利用されてきた。高品質のジャラ（オーストラリア西部に生息する木）の森林があるため、材木を運ぶ広大な鉄道と工場、そこで働く人々のコミュニティーが存在していた。
ダーリング崖 水事情
20世紀初め、ダーリング崖を流れる川の大部分は水確保のためダムが設置された。南西ヤラガディー帯水層を始めとして、パース堆積盆にある種々の帯水層の東限がダーリング崖である。この崖はパース堆積盆の淡水の地下水とイルガーンクラトンの高塩分の地下水を隔てている。崖に沿って建設したダムは水に花崗岩から漏れる塩水が混じってしまうため、水の質を維持するために定期的な洗浄が必要となっている。
ダーリング崖 採石場
崖の端では20世紀初期から半ばごろ、多くの採石場があった。ヘレナ川が流れる地域にまだ4つの採石場があるのがわかるが、50年以上使われていない。崖の西側にこれ以上はっきり見える傷を作らないために、採石場の開発は20世紀末に法的に制限された。
20世紀末、広大なジャラ林にボーキサイトの鉱床があることが分かったが、鉱山開発反対の抗議が様々なところから起こり、政府と鉱山開発者は開発の提案をやめる事になった。
防衛技術協会
一般財団法人防衛技術協会（いっぱんざいだんほうじんぼうえいぎじゅつきょうかい）は、日本の一般財団法人。防衛技術開発の啓蒙、防衛基盤の育成・強化及び防衛意識の高揚に寄与することを目的とし、昭和55年（1980年）3月に設立された。理事長は渡辺秀明、本部は東京都文京区。『防衛技術ジャーナル』の発行、防衛技術に関する資料の作成、講演会・シンポジウムの開催等の事業を行っている。公益法人制度改革による一般財団法人への移行前の所管は防衛省管理局開発計画課。
防衛技術協会 防衛技術ジャーナル
本協会が発行する技術雑誌である。協会発足翌年の1981年4月より刊行を開始、1993年7月までは誌名は『防衛技術』であった。
兵頭二十八によれば主たる対象読者は兵器メーカーの研究者と言われているが、大都市の大型書店にも置かれている。初期は海外記事の邦訳が主で国内技術者の手になる記事は少数だったが徐々に比率を増やし湾岸戦争の頃に漸く10割に達した。しかし核爆発による影響やミサイル防衛関係を除き核兵器関連技術に関する掲載は無いに等しいとしており、兵頭は日本の核武装論に対するタブーの影響が一端に表出していることを指摘している。
一方、2011年4月号では「防衛ギジュツ論争！　戦闘車両の装軌式と装輪式をめぐって」という記事が掲載され、その中の対談で現用装備に対する苦言が呈された。清谷信一は通常は国産兵器に対する高評価のバイアスがかかりがちである旨を指摘した上で「この種の雑誌として多少なりとも国産装備に対する批判や批評は珍しい」と評した。
マティアス・グリューネヴァルト
マティアス・グリューネヴァルト（Matthias Grünewald, 1470/1475年頃 - 1528年8月31日）は、16世紀に活動したドイツの画家。ドイツ絵画史上最も重要な作品の1つである『イーゼンハイム祭壇画』の作者である。ドイツ・ルネサンスの巨匠デューラーと同世代であるが、グリューネヴァルトの様式は「ルネサンス」とはかなり遠く、系譜的には「ルネサンス」というよりは末期ゴシックの画家と位置付けるべきであろう。後述のように、「グリューネヴァルト」はこの画家の本名ではなく、後世の著述家が誤って名付けたものであるが、17世紀以来この呼称が定着しており、美術史の解説や美術館の展示においても常に「グリューネヴァルト」と呼称されているため、本項でもこれに従う。
マティアス・グリューネヴァルト 本名について
「マティアス・グリューネヴァルト」と呼ばれるこの画家の本名はマティス・ゴットハルト・ナイトハルト(Mathis Gothart Neithart / Mathis Gothart Nithart)だとされている。「マティアス・グリューネヴァルト」は17世紀の著述家が誤って名付けたもので、これが誤りであることが証明されたのは20世紀に入ってからである。以後、21世紀に至るまでこの画家は「マティアス・グリューネヴァルト」と呼称されている。
マティアス・グリューネヴァルト 生涯
グリューネヴァルトは生年もはっきりしないが、活動歴から1470/1475年頃、ヴュルツブルクの生まれと推定されている。制作年が判明する最初の作品は1503年の年記のある板絵であり、『辱められるキリスト』（ミュンヘン、アルテ・ピナコテーク）もこの頃の制作とされる。彼の生涯については断片的な事実しか伝わらないが、1501年 フランクフルトから南東20㎞のゼーリゲンシュタット（Seligenstadt）において工房を経営し、画家としての他に鉱山技師、噴水技師としての手腕も発揮したとする記録がある。1508年頃までにはアシャッフェンブルクに居城を構えるマインツ大司教ウリエル・フォン・ゲミンゲン（Uriel von Gemmingen; -1514）の宮廷画家に迎えられていたと思われる。この当時の西洋の芸術家には建築家を兼ねた者が多かったが、グリューネヴァルトもその1人で、1511年にはマインツ大司教によりアシャッフェンブルク城の"Werkmeister bei dem Kemenatenbau"（仮訳「宮殿整備建築監督」）に任じられている。グリューネヴァルトの代表作として知られる『イーゼンハイム祭壇画』は1511年 ‐ 1515年に制作された。同祭壇画の完成後は、ウリエルの後任のマインツ大司教アルブレヒト・フォン・ブランデンブルク（Albrecht von Brandenburg; 在位1514 - 1545年）に仕えている。1522年頃、同司教の命でハレへ赴き、美術建築顧問となるが、そのわずか2年後の1524年には解職された。これは、その頃発生したドイツ農民戦争において、グリューネヴァルトがルター派に身を投じたためだと言われ、以後、グリューネヴァルトは二度と筆を執らなかったという。その後はフランクフルト・アム・マインで製図工、薬の販売人などをして生計を立て、1527年再びハレに戻るが、翌1528年、ハレにおいてペストで死去した。50歳代の半ばであった。
マティアス・グリューネヴァルト 生涯
グリューネヴァルトの事績はその本名と共に長い間忘れ去られ、再評価されるようになるのは19世紀末頃からであり、本名が明らかになったのは、前述のように20世紀になってからである。
マティアス・グリューネヴァルト イーゼンハイム祭壇画
グリューネヴァルトの代表作である『イーゼンハイム祭壇画』は、フランスとドイツの国境に位置するアルザス地方（現フランス）のコルマールにあるウンターリンデン美術館に収蔵されているが、元はコルマールの南方20kmほどに位置するイーゼンハイムにあった。この作品は、イーゼンハイムの聖アントニウス会修道院付属の施療院の礼拝堂にあったものであり、修道会の守護聖人聖アントニウスの木像を安置する彩色木彫祭壇である。制作は1511年 ‐ 1515年頃。
マティアス・グリューネヴァルト イーゼンハイム祭壇画
祭壇は扉の表裏に絵が描かれ、扉の奥には聖アントニウスの木像が安置されている。扉を閉じた状態の時は、中央と左右のパネル、それにプレデッラ の4つの画面が見える。中央パネルは凄惨な描写で知られるキリスト磔刑（たっけい）像である。聖アントニウス会修道院付属施療院では、平日にはこの画面が公開されていたので、これを「平日面」または「第1面」という。観音開きの扉になっている中央パネルを左右に開くと「キリスト降誕」を中心にした別の絵画が現れる。この場面は修道院で日曜日にのみ公開されたもので、「日曜面」または「第2面」という。この「日曜面」の扉をさらに開くと、中央には聖アントニウスの木像を安置した厨子（ずし）があり、左右には別の絵画パネルが現れる。この画面（第3面）は、聖アントニウスの祭日のみに公開されたものである（以上の説明は、修道院に安置されていた時のオリジナルの状態を説明したもので、ウンターリンデン美術館では展示の都合上、第1面、第2面、第3面を別個に展示している）。