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あさくま 歴史・概要
2013年（平成25年）8月に「株式会社あさくまサクセッション」を設立し、同年9月に同社が「もつ焼き エビス参」を譲受し、同年11月に同社が「ファーマーズガーデン」を開業した。
同年10月に「株式会社西岬魚類」を買収し、2014年（平成26年）7月に「株式会社あさくまサクセッション」に吸収合併させた。
同年12月に「日本レストランビジネス」から「オランダ坂珈琲邸」4店舗を買収し、同月に「株式会社あさくまサクセッション」が惣菜ビュッフェ「まいにちごはん」を譲受した。
2015年（平成27年）1月に「株式会社あさくまサクセッション」が「株式会社きよっぱち総本店」を買収し、同年3月に同社がインドネシア料理店「スラバヤ」4店舗とインドネシア居酒屋「ワヤンバリ」1店舗の営業を譲受した。
2016年（平成28年）9月に「株式会社あさくまサクセッション」が「株式会社きよっぱち総本店」をテンポスホールディングスへ譲渡し、2018年（平成30年）1月に「やっぱりあさくま」1号店を開店した。
2019年（令和元年）6月27日に東京証券取引所JASDAQスタンダード市場に株式を上場した。
2020年（令和2年）2月28日に東京都内で寿司・和食店を展開する株式会社竹若の全株式を取得して子会社化したが、翌年の2021年（令和3年）9月1日には同社が東京地方裁判所から破産手続き開始決定を受けることになった。
あさくま 沿革
1973年（昭和48年）
2月 - 藤が丘店に隣接して本部を開設。
5月3日 - フランチャイズ1号店の「春日井店」を開店（敷地面積約1,650m2、延べ床面積約560m2）。
5月4日 - 白川不動産と折半出資で「株式会社グランドあさくま」を設立し、稲沢店を開店。
6月 - 休眠会社であった「株式会社紙忠商店」を「株式会社あさくま」へ商号を変更して「ステーキのあさくま」として営業を開始し。
6月 - 「日米商会」と合弁で「あさくま日米インターナショナル」を設立し、アメリカ合衆国メリーランド州オーシャンシティに海外1号店を開店。
あさくま 名前の由来
近藤熊五郎が熱田から仕入れた魚を朝早くから売り歩いたのが始まりで、「あさくま」の名称はこの創業者に由来するものである。
アマール・スロエフ
アマール・スロエフ（アルメニア語: Ամար Սուլոև, ラテン文字転写: Amar Suloev、1976年1月7日 - 2016年6月27日）は、アルメニアの男性総合格闘家。トヴェリ州カリーニン市出身。
アマール・スロエフ 来歴
キックボクシングとグレコローマンレスリングの経験を持つ。
2002年、UFCに参戦するが、チャック・リデルとフィル・バローニに連敗した。
2003年のM-1 MFCで岡見勇信と対戦し、パウンドでTKO勝ちを収めた。
2003年12月31日、INOKI BOM-BA-YE 2003でディン・トーマスと対戦し、パウンドでTKO勝ちを収めた。
2004年7月19日、PRIDE初参戦となったPRIDE 武士道 -其の四-でディーン・リスターと対戦し、判定勝ち。
2005年4月3日、PRIDE 武士道 -其の六-のミドル級グランプリ（-93kg）ラストワントーナメント1回戦でパウロ・フィリオに腕ひしぎ十字固めで一本負け。
2006年6月4日、PRIDE 武士道 -其の十一-のウェルター級（-83kg）グランプリ1回戦で前年のGP準優勝者ムリーロ・ブスタマンチと対戦。ロシアン・フックをヒットさせ、ブスタマンチを追い込み、判定で勝利。2回戦へ進出した。
2006年8月26日、PRIDE 武士道 -其の十二-では、デニス・カーンと対戦。スタンドでは互角の勝負を展開するも、カウンターの右ストレートでダウンし、そのままスリーパーホールドで一本負け。
2016年6月27日、胃癌のため40歳で死亡した。
褒忠郷
褒忠郷（バオジョン/ほうちゅう-きょう）は台湾雲林県の郷。
褒忠郷 歴史
褒忠郷の旧名は「埔姜崙荘」と称され、清代は布嶼堡に属し彰化県の管轄下に置かれていた。
1786年（乾隆51年）、林爽文の反乱が発生すると反乱軍側の荘大田が嘉義を攻め、各堡は混乱に陥った。それに対し張源懃と張明義兄弟が民衆をまとめ、官軍を支援して反乱軍を撃退した・これにより「褒忠」と名が清皇帝より下賜され、源懃通判に任じられた。これが「褒忠」の由来である。
1888年（光緒14年）に雲林県の帰属と改変された。
日本統治時代の1909年、土庫支庁の下に埔姜崙区が設置された。1920年には土庫庄に合併され、行政機関名としては「褒忠」の名称が消滅した。戦後も台南県管轄の土庫鎮と改められたが、褒忠地区は依然として土庫鎮の一部という扱いを受けた。しかし住民より分離を求める声が高まり、1946年1月23日、土庫鎮を分割して「褒忠郷」が成立、1950年に雲林県の管轄となり現在に至っている。
THE ZOOT16
THE ZOOT16（ザ・ズートシックスティーン）は日本のヒップホップバンド、TOKYO No.1 SOUL SETのギター・ボーカルをつとめる渡辺俊美のソロユニットである。2002年活動開始。
THE ZOOT16 メンバー
名前は「ずっと16歳でいたい」という少年心からスチャダラパーのANIが命名。
史学史
史学史（しがくし）とは、歴史学の研究史である。具体的には、歴史事実研究に関する歴史意識と学説の歴史、また、歴史観の変遷に関する歴史のことである。
史学史 必要性と前史
史学史は、狭義には近代に成立した歴史学の学説史のことを指すが、近代歴史学以前にも歴史記述を対象とし、歴史事実や歴史意識、歴史観などを記述する学問的営みが行われていた。また、それらを記述するに当たっては様々な方法論が用いられ、その方法論は近代歴史学の研究方法に大きく影響をおよぼしている。同時に、近代歴史学自体が近代以前の歴史記述を主要な研究対象としているため、事実把握において、それらの歴史記述の客観性を検討（史料批判）しなければならず、したがって、史料がどのような方法論にもとづいて記述されているかは主要な関心となる。ここに、広義の意味での史学史、すなわち、歴史記述や歴史意識、歴史観の変遷の歴史も歴史学の対象として成立する。
歴史学研究が成立するには、歴史観、あるいは歴史意識の成立とそれにもとづいた歴史記述の存在が前提とされる。独特の時間意識としての歴史意識が存在していても、それが記述されない場合は記述としての歴史が存在しないことがある。歴史意識とは時間が一定方向に流れていくという時間意識のことであるが、これはある一定の時点から現在までの直線として時間を把握する紀年法的発想を必要とする。したがって、時間を一定の暦という形で把握する暦思想の成立なくして歴史記述は成立しない。
史学史 必要性と前史
このような暦思想の成立以前、すでに文字による同時代の出来事記述はされていた。文字は元来古代の行政・財政の記録を保存する必要性から発明されたと考えられている。このような行政文書においては、当然、「いつ」、「どこ」で「誰」と「誰」が「どのような」取引をおこなったかが主要な関心となるため、その「いつ」の部分を特に重要な出来事を目安にして記録されることが行われた。このように、出来事にもとづいてある一年をほかの年から区別する方法は古代メソポタミアのウル第3王朝時代にはすでに成立していたといわれる。
時代が進むと、王の在位年と主な業績を付記した王名表という文書が出現し、王名表は王朝を一つの歴史的連続性によって認識していることを示しており、歴史意識とその記述の原型を見ることができる。ただし、この王名表において個々の王は一人称で記述され、同時代向けのプロパガンダ的側面が看取される点で客観的な歴史記述とは異なるものであった。
一方で、支配者は主に軍事的成功など自らに関する特別な出来事があった場合は記念碑を作ってこれを顕彰した。これは出来事をただ記すのではなく、その偉大さ重要性などを具体的に叙述することで事実としての歴史を文章にして表現したものであった。このような碑文はあくまで同時代を対象としている点で歴史記述ではないが、その記載に対しての態度は歴史の記述方法に継承されるものであった。
史学史 必要性と前史
やがて、古代オリエント末期の新バビロニア時代になると、歴代誌という形式の文書が出現する。これは新バビロニアの数代の王の治世を記述対象としているもので、文書内で王を三人称で呼んでいることから、客観的な事実を記載する意図を持ったと思われる。したがって、今日的な意味での歴史記述の成立はこの歴代誌に求めることができる。やがて、時代をさかのぼって新バビロニア以前の王朝を歴代誌と同じように記載する文書が出現し、現在ある王朝以前からの連続した世界を客観的に記述する意図を持つ歴史編纂の態度が現れた。このような歴史を編纂する営みのことを「修史」という。歴史記述としての歴史学はまず修史として成立した。
史学史 歴史的展開
近代歴史学との関連性から、ここでは主に西ヨーロッパの歴史記述と記述方法論を中心に概観する。西ヨーロッパ以外の地域でも独自の歴史記述がおこなわれていたが、それについての詳細は割愛し、地域ごとの歴史記述に関する記事・史学史記事に譲る。
歴史記述としての歴史学の始まりは古代ギリシャであるというのが一般的である。古代ギリシャの代表的な歴史家として挙げられるのはヘロドトスとトゥキュディデスである。彼らの著作は同時代的な出来事の原因と推移を示すために歴史記述をしている点が特徴としてあげられる。また記載されている事実は両者が実際に見聞したものが大半で、記述に当たって自分の見聞以外の原史料を使用している痕跡があまりない。（詳細は西洋古代の歴史記述を参照）
一般に、「歴史学の父」といわれるヘロドトスは紀元前5世紀のギリシャの人である。彼はアケメネス朝とギリシャのポリスの間で起こったペルシア戦争の原因と推移を詳述し、さらにはその勝敗の理由を両者の政治体制の相違に求めた。ヘロドトスの歴史記述の特徴は、客観的な事実性をあまり重視しておらず、自身の見聞にもとづいてさまざまな伝承や伝説を多く著述していることが挙げられ、これが後述するトゥキュディデスの批判するところとなった。
史学史 歴史的展開
一方、ギリシャのポリス間同士でおこなわれたペロポネソス戦争を記述したトゥキュディデスは、ヘロドトスが伝承や伝説までも記述の対象としていたのを批判し、検証性を重視して歴史を記述した。一方で、トゥキュディデスの歴史記述に登場する為政者の演説などは創作性が大きく、また、見聞に頼っているせいか、事実の記述においてやや偏りがみられる。
古代中国においては、歴史記述はその成立の当初から批判精神にもとづいて実践的に扱われていた。儒教の始祖である孔子は魯の歴史書である『春秋』を重視したが、この『春秋』にはすでに漢代初期には独自の注解を加えた『左伝』、『公羊伝』、『穀梁伝』の三種が存在した。古代中国では当初から文献考証を通じた歴史の解釈が盛んに行われ、高度に発達した歴史記述が行われた。
孔子はその政治思想を述べるに当たって、実際、政治における実践性を特に重視し、また、その思想の、古の時代を賛美する復古主義的な性格から歴史事実を尊重していた。したがって、孔子の教えを継承した思想家たちは歴史記録を解釈することを主要な関心とするようになり、とくに、孔子が重んじた『春秋』を解釈する学問、「春秋学」が成立した。漢代に儒教が国教化されると、春秋学も歴代王朝の公的な歴史記述である正史の編纂方法の重要な根拠となった。
史学史 歴史的展開
司馬遷が著した歴史書『史記』は、神話の時代から司馬遷自身の時代に至るまでの正統的な支配者を「本紀」として中心に著述し、中国国内の諸国史、中国国内の社会史、法制史、周辺異民族などの歴史を本紀の周りに配した構成となっており、中国の支配者を中心とした体系的な世界史になっている。司馬遷以後中国の歴史書はこの連続性・体系性が重視されるようになり、歴代王朝で正史が編纂されるようになるが、それらはほぼ『史記』の体裁を継承するものであった。
キリスト教がヨーロッパで支配的となると、学問分野においてもキリスト教の世界観が支配的となった。ここに神の意図を実現する過程として歴史を捉える見方が現れ、個別の国家・民族・個人を超えた歴史の根本法則を見出す観点、普遍史の観点が成立した。しかしルネサンス期になると普遍史的観点は薄れ、同時代史を重視するようになった。（詳細は西洋中世の歴史記述、ルネサンスの歴史記述を参照）
史学史 歴史的展開
中世の歴史記述の特徴の一つとして「二国史観」という観点がある。これはキリスト教的世界である「神の国」と神を侮る人間の自己愛的世界である「地の国」の対立のもとに歴史を把握する歴史観で、アウグスティヌスによって理論づけられ、歴史は「地の国」に「神の国」が実現する過程であると理解された。ここに歴史事実の背景に何らかの根本法則を見出そうとする歴史意識が成立したが、この意識はキリスト教的精神によって支えられていたために、キリスト教の権威が相対的に弱まるとともに希薄化した。
キリスト教の権威が弱まり、普遍史的意識が希薄化すると、歴史記述は再び同時代史を中心になされるようになった。ルネサンス時代の代表的政治思想家で歴史家でもあるマキャヴェリの『フィレンツェ史』は、民族移動から1492年のロレンツォ・デ・メディチの死にいたるまでのフィレンツェとイタリア半島の歴史であるが、その冒頭から1434年に至るまでの歴史は全9巻の中でただ1巻で述べられているに過ぎない。彼の同時代人で『フィレンツェ史』・『イタリア史』を著したグイッチャルディーニに至っては、同時代史の比重がより大きくなり、この点で古代ギリシャの歴史記述と同じ傾向を持つものとなった。
史学史 歴史的展開
理性の不変と普遍を主張し、あらゆる物事を理性によって体系づけようとする啓蒙思想がヨーロッパで支配的になると、歴史記述にも大きな影響を与えた。啓蒙思想は懐疑と批判によって、歴史記述に事実尊重・方法論重視の傾向をもたらし、さらに歴史研究を実践に結びつけようという風潮につながった。（詳細は啓蒙主義の歴史記述を参照）
ベールは『歴史批評辞典』を著し、具体的な事実をそれ自体として尊重する立場を示し、既存の歴史記述の誤謬を指摘した。事実を尊重するベールから始まった啓蒙主義の歴史研究はやがて、実践的な歴史記述に結びついた。ブーランヴィリエは『フランス旧統治史』を著し、貴族の復権を訴えたが、彼は当時フランス政府が行った各地の古い慣行についての報告書を検討してその主張の根拠とした。デュボスの『フランス王政樹立の批判的歴史』はブーランヴィリエとは逆に、貴族とその特権を攻撃するものであったが、彼はフランス王権の由来を、民族大移動の際にガリアのローマ系住民とフランク族の間で交わされた契約の結果であるとし、それを根拠とした。このように啓蒙主義の歴史研究は過去の事実を尊重する立場から、やがて過去の事実を現在の批判の材料として使用する実践的な側面を持つようになった。
史学史 歴史的展開
この意味で、啓蒙主義の歴史家の典型を示し、かつ評価が高いのはモンテスキューである。彼は代表的著作『ローマ人盛衰原因論』および『法の精神』において、歴史事実から理論的なモデルを抽出し、それを現在の社会に適用して問題解決の手段に利用しようとした。一方でボーフォールは『ローマ史最初の五世紀の不確実さに関する論文』を著し、ローマ史冒頭のロームルスとレムスに始まる王政の歴史が神話と伝説に過ぎないことを論じた。ボーフォールの研究は近代歴史学に直接つながるものであった。
ブリテン島での啓蒙主義的歴史研究は、まずスコットランドで「スコットランド啓蒙主義」と呼ばれた思想家たちの間で行われた。このスコットランド啓蒙主義の代表的著作はヒュームの『イングランド史』であるが、これも前期ステュアート朝の君主、とくにチャールズ1世を悪の権化とするような当時の風潮に対する批判が込められていた。スコットランド啓蒙主義は事実をそのまま記述しようという叙述的歴史を重視する態度に進み、ロバートソンの『スコットランド史』・『カール5世時代史』につながり、さらにイングランドのギボンによる『ローマ帝国衰亡史』などの歴史叙述を生んだ。
史学史 歴史的展開
上述したような啓蒙主義の主流とは独立に、歴史研究の独自な方法論を模索したのがヴィーコであった。ヴィーコは自然認識を重視するデカルト的方法論を批判し、自然認識と歴史認識は異なるものであると述べた。一見これは神学的な「二国史観」に接近しているようであるが、ヴィーコは神の意図の実現が歴史の過程であるとしても、それが人間行為としてまず行われるのであり、したがって神の意図を考えなくても人間行為の過程を把握することが可能であるとして、神学的解釈を歴史認識に持ち込むことも拒否した。
しかし啓蒙主義の時代にはヴィーコの影響は非常に限られており、ほとんど顧みられることがなかった。19世紀の歴史家ミシュレはこのヴィーコの著作を発掘し、歴史研究において分析力よりも構想力のほうが重視されるべきことを主張したが、これもほとんど顧みられなかった。
一方で歴史記述とは別個に、史料の批判的研究が着実な発展を遂げていた。それはいわゆる「古文書学」で、ベネディクト派の学僧マビヨンによって確立された。ただし古文書の真偽についてはマビヨン以前にすでに先行する研究があり、ここではその代表としてヴァラを紹介する。
史学史 歴史的展開
ヴァラは15世紀の人文主義者で、『偽イシドールス法令集』中の『コンスタンティヌス帝の寄進状』という文書が偽作であることを明らかにした。この文書は中世を通じて、教皇領および教皇権に関する重要な根拠とされてきたので、教会は彼を宗教裁判にかけたが、このことはこの時代、文書批判が既存の宗教や権威、慣習の批判につながっていたことを示している。事実、宗教改革の時代になると、文書批判は急速に発展したが、それは新旧両派が文書を武器として互いの正統性を争うものであったことに帰せられる。
17世紀フランスのベネディクト派の一派サン・モール派に属する学僧であったマビヨンは、アシェリの招きを受けてサン・ジェルマン・デ・プレ修道院に入り教団史や聖者伝などの編纂にあたるとともに、古文書の収集や刊行をおこなっていた。彼は1681年に『古文書論』を著し、さまざまな文書を分類し定義づけた上で、インクや書体などを考察した。さらに言語がラテン語やギリシャ語などの古典語で書かれているか、それがどの程度まで古典的かなどの度合いで、その文書の時代性を明らかにできると述べた。このことにより、さまざまな文書相互間の関係から客観的に文書の真偽を識別できる方法が確立され、古文書学が成立した。
一般に近代歴史学の成立はニーブールとランケの研究を画期としていると考えられている。彼らの歴史研究の特徴は主に以下の3つである。
史学史 歴史的展開
これをいままで概観した近代以前の歴史研究の歴史に当てはめてみると、1.は啓蒙主義の歴史学に、2.は古文書学に、3.はキリスト教的な普遍史に求めることができる。この点で近代歴史学は近代以前の歴史学の総合として成り立っていた。
ニーブールはボーフォールの伝承批判の精神を継受し、具体的な方法論としては複数の文献相互の整合性を検討する史料批判を用いて『ローマ史』を記述した。このなかでニーブールは「海が流れをとりいれるように、ローマの歴史は、それ以前に地中海周辺の世界で名をあげられていた他の全ての諸民族の歴史を取り入れる」と述べ、世界史のなかにローマ史を位置づけようとする試みが見られる。
ランケはニーブールの『ローマ史』の方法論を近代史（彼から見て）の分野にも活かし、史料批判を通じて15世紀-16世紀のヨーロッパ外交の構造から国家を個別的に把握する方法に考えついた。ランケは国家を一般化して考える啓蒙主義を批判して、国家を個別的に把握すべきと論じ、このような個別的歴史事実の相互関係から世界史を把握すべきことを提唱した。
史学史 歴史的展開
ランケの歴史研究はドイツにとどまらずヨーロッパ各国に衝撃を与えたが、ランケ以後の歴史学の性格はドイツとイギリス・フランスでは異なる方向へ進んだ。ドイツでは政治色の強いプロイセン学派が台頭し、ランケの禁欲的な客観主義が批判されたが、イギリス・フランスではそれぞれ功利主義や進化論、実証主義に影響されて、より科学的な方法論を追求する姿勢が現れた。
（詳細は近代の史学史を参照）
ドイツでは、1830年代の後半にフリードリヒ・ダールマンが登場し、民族主義や自由主義の風潮が高まった現実政治の影響を濃厚に受けた歴史叙述を著した。続くドロイゼンとハインリヒ・フォン・ジーベルも政治色の強い歴史研究を展開し、彼らは現実政治との関連性が著しいプロイセン学派を形成した。ダールマンとドロイゼンはともにフランクフルト国民議会に選出された議員で、ジーベルもプロイセン議会の議員であった。プロイセン学派は当時のドイツ国民の熱烈な支持を受け、またドイツ国内の領邦君主とも利害が一致し、ドイツ史学界で支配的な影響力を持った。彼らは個性の重視という意味ではランケを継承していたが、歴史事実の客観的把握と全く逆の視点に立つ歴史研究であったため、今日の歴史学の観点からすると、その評価は概して低く考えられている。
史学史 歴史的展開
この時代のイギリスやフランスで主流となった功利主義・進化論・実証主義の共通する特徴は、内的要因よりも外的要因を重視することであった。具体的には、歴史を人間精神の創造的性格とか人間行動の主体的選択の結果として捉えるのではなく、自然的・物質的環境の影響に人間精神やその行動が、したがって歴史が規定されていると考えるものであった。この実証主義に立つ歴史学者の代表はフランスのテーヌとイギリスのバックルである。特にバックルは統計学を用いて自然環境や社会状況が歴史に決定的な影響を与えることを実証しようとした。
ドイツ国内でも、歴史学の客観性を巡って歴史過程における法則性を研究の中心に据えようとする主張が現れた。すなわちカール・ゴットハルト・ランプレヒトは、文化や社会などの類型的把握が可能なものこそ歴史考察において重要なものなのであるという主張をした。彼の主張は史料批判に決定的に依存する当時の歴史学の持つ欠陥を適切にとらえたものであり、かつ個性を重視するそれと対立するものであったから、たちまち全ドイツ規模での論争に発展した。
史学史 歴史的展開
史料批判に依存する個別的な歴史事実の把握に飽きたらず、より広い視野から歴史を総合的に把握しようという動きは「文化史」の主張という形で現れた。「文化史」は、主に美術史の研究の手法を取り入れ、時代相互の文芸や美術、思想の様式的変化を総合的に比較して、それらの時代ごとの文化的特質を明らかにしようという歴史研究である。この文化史の初期の代表的学者はスイスのブルクハルトであり、彼の初期の著作『コンスタンティヌス大帝の時代』において、すでに完成した形で「文化史」のスタイルが確立されていた。前述したランプレヒトも文化史を中心に歴史を構成しようとしていた。
ランプレヒトの立場を批判的に継承し、文化史において画期的な業績をあげたのはオランダのホイジンガである。彼の代表作『中世の秋』は生活・思想・文化などの諸相から14世紀-15世紀のネーデルラントを複合的・重層的に描いた労作で、従来陰湿で否定的に捉えられてきた西洋中世の文化に「遊び」の精神を見出すものであった。この観点を発展させて遊びの形態とその表現を本格的に研究したのが『ホモ・ルーデンス』で、この著作の視野は歴史学分野に限られず、文化人類学と相互関係にあり、その構想力の豊かさは優れて今日的な価値がある。
史学史 歴史的展開
一方で歴史の体系的把握への試みは、当時近代歴史学と全く対立的な立場にあった哲学からも提示された。ランケの打ち立てた近代歴史学を痛烈に批判したのはヘーゲルで、『歴史哲学』において理論的関心に乏しい近代歴史学の風潮を批判し、普遍と特殊の総合に向かう理性的法則として歴史を認識すべきと説いた。彼の哲学は客観的な裏付けに乏しく、歴史学的要求に応えることはできないが、ランケがまた彼の歴史哲学をつねに批判の対象としながら、それに変わる体系性を用意することができなかったのも事実であった。
このヘーゲルの歴史哲学を批判的に継承したマルクスは、ヘーゲルが重視した精神に代わり、生産様式に注目した体系的な歴史哲学を打ち立てた。ヘーゲルの歴史哲学が極めて思弁的・精神的だったのに対し、マルクスは実証主義の外的要因を重視する姿勢を継承して、生産様式が人間の精神活動をも規制すると述べて、物質性を重視する唯物論歴史学を唱えた。彼は古典経済学の理論を批判的に継承し、労働を重視したが、労働の疎外によって支配階級による収奪が行われるとして、独自の階級理論を設定した。この階級理論をもとに発展段階的に歴史理論を構築し、時代ごとの生産様式の性格からその時代の文化様式にいたるまでの性格把握が可能であるとし、さらには未来史として階級が消滅した来るべき共産社会を予言した。
このようなマルクス主義歴史学は従来の歴史学になかった優れた体系性を持つとともに、その理論的な堅牢性が高く評価された。歴史の体系的な把握を可能にした唯物論歴史学の登場は非常に画期的な出来事であったが、同時にこの歴史学は当初からさまざまな批判にさらされ、その理論の検証が着実になされていた。
近代歴史学は文化史・唯物論歴史学という全く異なる方向性を追求する歴史学へと発展したが、一方でそれらとは別個に歴史研究における構想力を重視し、幅広い要求に応えるダイナミックな歴史学とその方法論の追求がなされていた。（詳細は現代の歴史学を参照）
「すべての歴史は現代史である」と述べたイタリアの歴史家クローチェは歴史研究が現在の問題意識に基づき、現在の実践的・倫理的要求に応えうるものでならなければならないと主張した。彼はヘーゲルが述べた意味での歴史の主観性を歴史研究の中心に据えるべきと考え、史料批判に基づく客観性に閉じこもる近代歴史学を批判した。同様の主張はトレルチによってもなされた。彼は歴史研究を「未来形成の行動」であると述べ、歴史研究における人間の価値や意味の意識を重視し、そのような立場から体系的な歴史学が打ち立てられるべきだとした。
一方で最も客観的で実証的であると考えられていた経済史の分野から画期的な研究を世に問うたのがピレンヌである。彼は経済史料・教会古文書を用いて、従来ゲルマン民族の大移動によって崩壊したと考えられていた地中海世界の経済的・文化的交流がイスラーム勢力の進出まで緊密に維持されていると述べ、「マホメットなくしてシャルルマーニュなし」といういわゆるピレンヌ・テーゼを提唱した。ピレンヌの研究は実証的な研究に基づきつつも大胆な仮説を設定する構想力によって、歴史事実の体系的・構造的把握の可能性を示したもので、のちの歴史学に多大な影響を及ぼすものであった。
東海林修
東海林 修（しょうじ おさむ、1932年9月6日 - 2018年4月30日）は、日本の作曲家、編曲家、シンセサイザー奏者。静岡県出身。乙女座、血液型はO型。編曲の代表作品は「許されない愛」「危険なふたり」（共に沢田研二）など。
東海林修 略歴と作品
幼少より教会音楽に親しむ。中学生の頃、仲間とハワイアン・バンドを結成。手製のハワイアン・ギターで、当時の蒲郡ホテル（現・蒲郡クラシックホテル）の演奏バンドにアルバイトとして採用され、外国人観光客のため演奏する。口伝えで「可愛いフラの手」を習い、即演奏するなどした。
学生時代から米軍施設のジャズピアニストとして演奏活動に入る。東京の代々木・渋谷・赤坂・六本木界隈の「Meiji Club（明治クラブ）」「クラブ88」「松涛クラブ」などでクインテットやトリオを主宰。またこの頃、ジャズ・シンガーのヘレン・メリルの指名で専属ピアニストとしてキャンプを巡った。
その後、平岡精二とクインテットにテスト無しで招かれ、来日したモダン・ジャズ・カルテットとの共演などで活躍していたところ、渡辺プロダクション社長の渡辺晋自らのスカウトにより、ブレインとして同プロダクションに参入することになった。
「ウナ・セラ・ディ東京」
1963年にリリースされたザ・ピーナッツ「東京たそがれ」（岩谷時子作詞/宮川泰作・編曲）はヒットの気配がなく、再編曲を依頼される（ただし再編曲のものもそれほど変化がない）。1964年、この曲は東海林修の格調高いアレンジに変わり、タイトルも「ウナ・セラ・ディ東京」として再発売された。このリメイク版は大ヒットしてザ・ピーナッツの代表曲となり、『紅白歌合戦』では3度歌われた。
東海林修 略歴と作品
テレビ番組
渡辺プロダクション制作の番組、『ホイホイ・ミュージック・スクール』、『シャボン玉ホリデー』、『あなた出番です!』（以上日本テレビ）や、ジャニーズ主演の『若さとリズム』（NHK）などの音楽を担当。なお、『若さとリズム』の1エピソード「The Flying Ball」は、海外のモントルー・ゴールデンローズ国際テレビ祭に出品された（1966年）。ほかに主な作品として『名犬ロンドン』の主題歌（田辺靖雄）、「ビバ・ラ・ビータ・トッポジージョ」（山崎唯）がある。
1964年、ザ・ピーナッツが西ドイツのババリア・フィルム制作の番組『スマイル・イン・ザ・ウエスト』にメイン・キャストとして出演する際に、音楽スタッフとして同行。この番組はユーロビジョン・ネットワークを通じて、大晦日にヨーロッパ各国で放送されたが、わずか75分の番組に1ヶ月の制作期間を費やす熱の入れようであった。その折に、欧州音楽界の重鎮であるハインツ・キースリングに出会い、オーケストレーション、ブラスアレンジほか多大な影響を受けた。
東海林修 略歴と作品
渡辺プロダクション所属歌手等のために、多数の楽曲・ステージの編曲を担当。和装のヴァイオリニスト、高珠恵が事実上プロデュース、エヴァー・グリーンの曲を石丸寛の指揮により100人の弦奏者で演奏する「ストリング・スペクタクラー」（1969年）には、編曲者として指名を受けアレンジするなど、ジャンルを問わず活躍した。
グループ・サウンズ、村井邦彦作品
ザ・タイガース、ザ・ワイルド・ワンズ、アダムスなどのグループ・サウンズ作品を多数編曲。また、トワ・エ・モワのデビュー・アルバム『或る日突然』（1969年）などの作品への編曲により、村井邦彦の絶大な敬意と信頼を得る。
1969年、当時まだザ・タイガースのメンバーだった沢田研二のファーストアルバム『JULIE』の制作に参加。全曲安井かずみ作詞、村井邦彦作曲、東海林修編曲による書き下ろしのこのアルバムは、LPレコードといえばシングルレコード曲集などの形が主流の当時としては珍しいものであった。
東海林修 略歴と作品
主に渡辺プロダクション所属歌手のため作曲活動を開始。伊東ゆかり「愛するあした」、伊東ゆかりとグリーン・ジンジャー「Green Ginger Flying」、岡田恭子「どんなふうに」、坂本九「雨あがり」、トワ・エ・モワ「特別な望みなどないけれど」などの作品は『ソフトロック・ドライヴィン』シリーズ（1996年 - ）に多数収録され、時代を越えて高く評価され、昭和ブームの火付役のひとつとなった。のちに作曲家・村井邦彦により「クリーンで緻密」（DVD HIT SONG MAKERS〜栄光のJ-POP伝説 村井邦彦編）と語られた東海林修の音楽は、アイドルからベテランまで多くのアーティストを育み、日本のポップス草創期を先導した。なお、オーケストラ作品集『Love Story』（1970年）のライナーで村井邦彦は、「東海林修の音楽には和臭がない」との讃辞を寄せている。
1970年、睡眠時間15分の伝説的多忙の生活から心機一転を計り、渡辺晋の理解を得てカリフォルニア大学ロサンゼルス校に留学。当時プロデューサー業を始めていた村井邦彦の要請で、留学中にトワ・エ・モワ「時は変るとも」を作・編曲。のちに「地球は回るよ」に改題され発売（1971年）、ピチカート・ファイヴやイギリスのザ・ブロッサムズがカバーした。
東海林修 略歴と作品
また、松竹芸能社長の勝忠男と上月晃がリサイタルの音楽監督を依頼のため渡米。カウント・ベイシーやスタン・ゲッツ、レイ・コニフのバンドに在籍した経験を持つ実力派ミュージシャンを引き連れ一時帰国し、東京・大阪でのリサイタルを成功させる。こうした実績もあり、日本から仕事依頼が後を断たず、沢田研二のソロ・アルバム『JULIE II』のロンドンでの録音に立ち寄った後、1972年に帰国。
ステージ101
帰国直後、1972年4月にNHK総合テレビの音楽番組『ステージ101』の音楽監督に就任し、1973年9月まで務めた。在任中は週5日を同番組のため費やすなど再び多忙な生活をおくる。ザ・タイガース時代はNHK出演が叶わなかった沢田研二を、監督就任後第1回目に当たる1972年4月9日の放送回から1ヵ月間出演させる。沢田は同年『第23回NHK紅白歌合戦』で紅白初出場を果たした（「許されない愛」山上路夫作詞/加瀬邦彦作曲/東海林修編曲）。
『ステージ101』のオリジナルソング（「ヤング101のうた」）である「怪獣のバラード」（岡田冨美子作詞/東海林修作・編曲）は、就任直後に手がけた初めてのオリジナルソングの一つで、その後に合唱曲として親しまれ、現在も主に中学1年生のコンクール定番曲等として演奏されている。
東海林修 略歴と作品
番組で施された、当時最新の洋楽ポップスへの編曲は「10年早いアレンジ」と高く評価された。演奏を担当した「リズム101」のメンバーは諸説あるが、ステージ101のレギュラー出演グループであるヤング101のメンバーだった田中星児のアルバム『青春』のライナーノーツには松木恒秀（E. ギター）、村岡健（T. サックス）、武部秀明（E. ベース）、羽鳥幸次（トランペット）、田中清司（ドラムス）、新井英治（トロンボーン）、栗林稔（キーボード）と記されていた。また、東海林がプロデュースしたヤング101のアルバム『ぼくら青春の日々』（1973年、CBSソニー）では松木、矢島賢（ギター）、武部、田中、栗林がA面収録曲、東海林（キーボード）と林立夫（ドラムス）、鈴木茂（ギター）、細野晴臣（ベース）のキャラメル・ママがB面収録曲のバックを担当している。
エレクトーンコンクール全日本大会審査員
財団法人ヤマハ音楽振興会主催で1972年10月22日に行われた、第9回エレクトーンコンクール全日本大会で審査員を務める。この大会にはエレクトーンプレイヤーとして有名な、松田昌・柏木玲子・三原善隆等が出場、松田・柏木が入賞する。続いて10月30日に行われた、インターナショナルエレクトーングランプリコンクールでも引き続き審査員を務める。松田昌が入賞。
東海林修 略歴と作品
野口五郎への作品提供
1974年 - 1980年、野口五郎のリサイタル・コンサート・ディナーショーでは、全国ツアーや広島平和音楽祭等も含め音楽監督、指揮者のみならずピアニストしても、多数のステージで功績を残した。
1974年11月、野口五郎の中野サンプラザでのコンサートに向けて「愛の肖像」（山上路夫作詞/東海林修作・編曲）を書き下ろす。ストーリー性のある全編20分を越す大作、アイドル野口五郎の泣きながらの熱唱はテレビでも放映され、高い評価を得た。
1976年にリリースされた『北回帰線』（ロサンゼルスのララビー・サウンド・スタジオで録音）は、プロデュース、全曲作・編曲を手がけたコンセプトアルバムである。プロデューサーとしてジム・ゴードン（ドラムス）、ラリー・カールトン（ギター）ら総勢36名なるトップクラスのスタジオミュージシャンの起用に成功した。『北回帰線』は1976年のアルバム週間ランキングで2位まで上昇（オリコンデータ）。収録作品の「少女よ」（麻生香太郎作詞/東海林修作・編曲）は倍賞千恵子がカバーし（1990年）、アニメ『5等になりたい。』（1995年）のテーマソングにもなった。
東海林修 略歴と作品
野口五郎のアルバムやステージに向けて書き下ろした作曲・編曲作品は、のべ300曲にものぼるとみられている。シングル作品は『美しい愛のかけら/旧い喫茶店』（編曲/1975年）、『コーラス・ライン』（作・編曲/1980年）、『Charge & Get In』（編曲/同）の4作品のみであるが、1975年には『ひとりぼっちの栄光（NHKホール実況録音盤）』が、1976年には『北回帰線』がアルバム週間ランキングで2位まで上昇する（オリコンデータ）など絶頂期の追い風となった。
この時期のその他の主要作品
編曲作品
ガロ「地球はメリーゴーランド」（1972年）
アグネス・チャン「ポケットいっぱいの秘密」（1974年）※キャラメル・ママとの共作
フォーリーブス「急げ!若者」（1974年）
西郷輝彦「天使なんかいない」（1974年）
布施明「愛の詩を今あなたに」（1974年）
和田アキ子「見えない世界」（1974年）
ヒデとロザンナ「追想」（1977年）
作曲作品
菅原洋一「愛の嵐」（1974年）
朱里エイコ「AH SO」（1975年）
ヒデとロザンナ「さらば愛の季節」（1977年）
かまやつひろし「ありの大統領」（1977年）※『まんが偉人物語』主題歌
『虹を架けよう』（『日本アカデミー賞』テーマソング、編曲兼務　作詞は岩谷時子）
東海林修 略歴と作品
ディスコ・キッド
1976年、全日本吹奏楽コンクールの1977年度課題曲C「ディスコ・キッド」を作曲。この曲は、それまでの「コンクール課題曲」のイメージを打ち破る曲想でたちまち演奏者の心を捉え、今や吹奏楽の超人気曲として、世代を超えたファンに熱く支持されている。
近年では、シエナ・ウインド・オーケストラ、大江戸ウィンドオーケストラなど、この曲に課題曲として出会い、現在はプロとして活躍している演奏家などを中心にCDも多数発売され、人気に拍車がかかった。「ブラスの祭典3 佐渡裕&シエナ・ウインド・オーケストラ」(AVCL-25036)2004年12月14日ライヴ録音、15日&16日録音。2005年5月25日発売に所収。
2006年12月10日でスコアが完成以来30年となった。ピアノソロ、金管五重奏、ビッグバンド、クラリネット五重奏、弦楽四重奏など、自身によるさまざまなアレンジが発表されている（2012年4月現在、29種類）。
2007年6月2日、「ディスコキッド」完成から30周年を祝したイベント、「ディスコキッドフェスティバル」が開催され、東海林修出席のもと、多くの愛好家により、さまざまなアレンジの「ディスコキッド」が演奏された。さらに2009年5月5日、名古屋にて「ディスコ・キッドフェスティバル2009」も開催された。
東海林修 略歴と作品
「ディスコ・キッド」の演奏を部員が希望したことがきっかけで、私立安城学園高等学校吹奏楽部の第40回定期演奏会に東海林修がゲスト出演。「ディスコ・キッド」と、東海林修作・編曲の吹奏楽新曲6曲が初演された。そのライブCDも同年4月に発売された（COCQ-84437）。
2009年5月24日放送の『題名のない音楽会』（テレビ朝日系列）で番組視聴者アンケートで「ディスコ・キッド」が吹奏楽人気曲1位となった。
2009年8月21日「Disco Kid X （ディスコ・キッド テン）」吹奏楽2010年度版発表。2009年11月ディスコ・キッドファンの熱い要望により「ディスコ・キッド1977」吹奏楽原典版の復刻。2012年4月2日「ディスコ・キッドX⁺（ディスコ・キッド テンプラス）」吹奏楽 2012年度版発表。いづれも楽譜を同時発売。
2011年3月、全日本吹奏楽連盟の依頼で少人数バンドのための「ディスコ・キッド2011」を編曲。「楽しい吹奏楽I」が全日本吹奏楽連盟より発売。
2014年6月22日、テレビ朝日「題名のない音楽会50周年記念⑤ 史上初！吹奏楽オールスター夢の祭典」で記念番組の為に「ディスコ・キッド2014」が書き下ろされ番組内で東海林修指揮、東京佼成ウインドオーケストラ、大阪市音楽団、シエナウインドオーケストラのオールスターによる演奏で披露された。
怪獣のバラード2013
2013年3月10日、日本を代表する8人の作曲家の新作を、浜松から世界に発信する意欲的イベント「バンド維新2013（主催：浜松市文化振興財団）」において「怪獣のバラード2013（作詞：岡田冨美子、作・編曲：東海林修）」が世界初演（指揮：内野晴夫、演奏：静岡県立浜北西高等学校、合唱：ジュニアクワイア浜松、於：アクトシティ浜松）。初演に先駆け「怪獣バラード2013（演奏：航空自衛隊航空中央音楽隊、合唱：風LaLa合唱団）」収録CD「バンド維新2013ウインドアンサンブルの現在」がキングレコードより発売。東京ハッスルコピー よりスコアも同時発売された。
東海林修 シンセサイザー作品
日本初シンセサイザー作品から1970年代
東海林修のシンセサイザー初仕事は、1970年川村純子「思い出は朝陽のように」の編曲。（作曲/ガーション・キングスレー）村井邦彦プロデュースで、キングスレー作曲『ポップコーン』のB面に収録された。モーグ・シンセサイザーを使用。これは日本初の国産シンセサイザー作品レコードである。
1973年、沢田研二の中野サンプラザ・リサイタル野口五郎のステージやアルバムにモーグを随所に使用。
1975年、沢田研二アルバム『いくつかの場面』で本格的にモーグ・シンセサイザーを演奏。
東海林修 シンセサイザー作品
シンセサイザーアルバム
1978年、『STAR WARS』で初の本格的シンセサイザー・アルバム制作。B面の「SPACE ODYSSEY」（スペース・オデッセイ）が、初のオリジナルシンセサイザー作品。1978年、東海林書き下ろしのオリジナル・ストーリーに基づく『Welcome to the Space World』、1978年『闍多迦』、1979年『夜間飛行』、1980年『SHAMBALA』などでシンセサイザーファンの支持を得る。
1993年6月,7月「Osamu Shojiの世界」：『卒業写真』、『涙のキッス』、『晴れたらいいね』、『君がいるだけで』、『どんなときも』、『そよ風の贈りもの』、『I LOVE YOU』、『YAH ! YAH ! YAH !』、『彼女とTIP ON DUO』、『家に帰ろう』編曲作品10タイトル発表。
1993年10月「Sound Poem 恐竜の世界」：『ティラノサウルス』、『ストルティオミムス』、『アパトサウルス』、『イグアノドン 』、『トリケラトプス』作・編曲・演奏作品5タイトル発表。
東海林修 シンセサイザー作品
デジタル・トリップ・シリーズ
デジタル・トリップはシリーズ化され、以下20のアルバムの編曲・演奏を東海林修が担当した。
1981年：『さよなら銀河鉄道999』
1982年：『機動戦士ガンダム』
1983年：『六神合体ゴッドマーズ』（PCM録音,Fairlight-IIを導入）、『超時空要塞マクロス』、『戦闘メカ ザブングル』、『ウルトラQ』、『海のトリトン』、『キャッツ・アイ』、『超時空世紀オーガス』
1984年：『ルパン三世』、『銀河漂流バイファム』、『レンズマン』、『超時空騎団サザンクロス』、『ニュー・キャッツ・アイ』
1985年：『前略・ミルクハウス』（Kurtzweil-250を導入） 、『風と木の詩』、『銀河漂流バイファム Vol.2』、『タッチ』（Emulator-II,Overheim-Xpanderを導入）、『ファミリー!』
1986年：『アリオン』
シンセサイザー オリジナルアルバム（一部を除き作・編曲・演奏：東海林修）
2000年：『UTOPIA 朝・昼・夜』
2002年：『ROBOT GAVOT』
2003年：『MOON RAY 』、『METALLIC SCAPE』、『少女よ』、『Music by Candlelight』
2004年：『薔薇』、『ORIENT 東洋』、『Cream Puff』、『DISCO KID 2004』
2005年：『MY PRAYER マイ・プレイヤー』、『Pathetique』、『The Little Prince』、『りんごの花の下で 』、『Early Autumn』、『Lantana 』
2007年：『L'Esprit』、『宇宙船地球号』、『鼓動』、『漂流 』、『Thanksgiving』
2007年：『ディスコ・キッド2007』
2009年：『星の王子さまイメージアルバム Le Petit Prince (Special Edition)』
2011年：『北回帰線』、『COYOTE 家族愛物語』、『Tulip』
2014年：『Classic Music Favorites』
東海林修 その他の主要作品
『さよなら銀河鉄道999〜アンドロメダ終着駅』
1981年、劇場用アニメ『さよなら銀河鉄道999〜アンドロメダ終着駅』の音楽を担当。シンフォニックサウンドを主体としながらもシンセサイザーを駆使したBGMは雄渾にして荘重なBGMと絶賛された。指揮：熊谷弘、演奏：コロムビア・シンフォニック・オーケストラは76名からなる大編成であった。オーケストラはピアニストの羽田健太郎、ヴァイオリニストの篠崎正嗣、世界的なマリンバ奏者である安倍圭子など錚々たるメンバーで構成された。
同年『交響詩さよなら銀河鉄道999』発売。劇場用予告編のシンセサイザーのBGMから注目を集め、劇中曲唯一のシンセサイザー作品「光と影のオブジェ」により、ファン層が拡大する。1981年、『さよなら銀河鉄道999』の管弦楽曲を自らシンセサイザーでカバー。デジタル・トリップ第1号となった。
東海林修 その他の主要作品
2007年9月5日、東海林修バースデーコンサートにて、『交響詩さよなら銀河鉄道999〜アンドロメダ終着駅』の完全版をフル・オーケストラで初演（指揮：東海林修、演奏：エポケストラ・ニッポン、於：東京・練馬文化センターこぶしホール）。*:2009年1月25日、第8回NECチャリティコンサートにて、『交響組曲 さよなら銀河鉄道999〜アンドロメダ終着駅』（吹奏楽）初演（指揮：稲垣征夫、演奏：NEC玉川吹奏楽団、ピアノ：織茂学、於：神奈川・横浜みなとみらいホール大ホール）。
2013年1月、「東海林修先生を迎えて〜さよなら銀河鉄道999－アンドロメダ終着駅－エレクトーンコンサート」が北区の滝野川会館で行われた。映画公開当時からこの音楽に感銘を受けていた音楽家おぎたひろゆき・田邉英利子・小菅道子・青木薫が4台の電子オルガン（エレクトーン）やピアノで演奏。
合唱曲『怪獣のバラード』
1972年6月、NHKの音楽番組「ステージ101」でコーラスグループ「ヤング101」の今月の歌（オリジナルソング）、作詞：岡田冨美子作詞、作・編曲：東海林修で発表された。現在も小中学生から大人まで幅広く歌われる合唱曲の定番となっている。東海林自身の編曲によるビッグバンド、吹奏楽、混声四部合唱、同声三部合唱、二部合唱、アカペラなど多彩な楽譜が発売されている。ヤング101のCD「GOLDEN☆BEST/ステージ101 ヤング青春の日々」のほか「日本の合唱まるかじり」、「みんなで歌おう合唱ベスト」、「♪合唱魂」、「あの日教室で歌った 思い出の合唱曲 」などのCDにも収録されている。
東海林修 1980年代以後
1986年にIZU STUDIOに拠点を移してシンセサイザー作品・楽譜制作中心に活動した。また2005年2月には、BSフジ『HIT SONG MAKERS 〜栄光のJ-POP伝説〜』（村井邦彦編）に出演した（DVD化されている）。
2008年
2月9日・11日：「安城学園高等学校吹奏楽部第40回定期演奏会」にゲスト出演（ピアノ）。新曲6作品初演
3月6日：吹奏楽最新作『東海林修作品シリーズ1 - 6』楽譜発売。
3月：15種類目となる『ディスコ・キッド』混合アンサンブル譜発売。
4月23日：CD『創立95周年記念安城学園高等学校吹奏楽部第40回定期演奏会 〜新しい風を目指して〜』発売（COCQ-84437）。
6月1日：『クリスマス・ソング・メドレー』の吹奏楽譜・管楽器アンサンブル譜・ピアノ譜を同時発売。
東海林修 1980年代以後
2013年
1月13日：粒谷区ウインドオーケストラ「 東日本大震災被災地応援コンサート」にゲスト出演オリジナル3曲を指揮。
1月20日：「東海林修先生を迎えて〜さよなら銀河鉄道999-アンドロメダ終着駅-エレクトーンコンサート」にゲスト出演しトーク及びピアノ演奏を披露。
3月10日：浜松から世界に発信する「バンド維新2013（主催：浜松市文化振興財団）」に出演。「怪獣のバラード2013」を発表。
4月28日：「東海林修アコースティックライヴwith 猪俣猛＆加藤真一」を神楽坂「THEGLEE」で開催。
珍小島
珍小島（ちんこじま）は、北海道虻田郡洞爺湖町にある陸繋島。洞爺湖内にあり、湖畔とは砂州でつながっている。
珍小島 概要
周囲約200メートル、面積約2000平方メートルの無人島。洞爺湖の湖面からは1メートルほどの高さしかない。
島内には小道があり、2つの石碑と四等三角点「チンコ島」（標高84.1メートル）がある。
陸繋島であるが、洞爺湖の増水時には砂州が水没し島が孤立することがある。一説では、季節によっては歩いて渡れることから、珍しい小島の意味で名付けられたとされている。
付近の湖畔は「珍小島公園」として整備されている、2000年の有珠山噴火では地盤変動が珍小島周辺にも及び、断層跡が現在も公園内の段差として保存され、洞爺湖有珠山ジオパークのジオサイトとなっている。
周辺地区を珍小島地区または珍小島周辺地区と呼ぶことがある。2000年には、有珠山噴火により、珍小島地区の全員が避難した。
近隣にある北海道道2号洞爺湖登別線の歩道には当地に由来する「珍小島歩道橋」がある。
珍小島 その他
その地名の読みから、珍地名として紹介されることがある。
2019年10月に放送された、テレビ朝日系のドラマ「相棒」season18の初回スペシャルのロケ地となった。
シャルル＝フランソワ・ドービニー
シャルル＝フランソワ・ドービニー（Charles-François Daubigny, 1817年2月15日 - 1878年2月19日）は、フランスの画家。
シャルル＝フランソワ・ドービニー 生涯
パリ生まれ。父Edmond François Daubigny、叔父Pierre Daubignyも風景画家であり年少時より教育を受けた。1841年、パリ国立高等美術学校に通い、ポール・ドラローシュのアトリエで学んだ。1843年にフォンテーヌブローの森などで作品を制作して以降、多くの土地を旅行してまわり、戸外での観察を重視して風景画を多く描いた。1857年からは、自身の所有する小舟「ボタン号」をアトリエとして使用し、セーヌ川やオワーズ川に浮かべて舟の上から制作することもあった（このアトリエ舟での制作手法は後にモネに受け継がれた）。1860年以降はパリ郊外のオーヴェル＝シュル＝オワーズに住んだ。1868年にはサロン（官展）の審査委員を務め、モネなどの後に印象派を形成する事になる若い画家たちを積極的に評価した。バルビゾン派の一人に数えられ、印象派につながる重要な先駆けを果たしたといわれる。
1859年にレジオンドヌール勲章（シュバリエ）を受勲し、1874年に、レジオンドヌール勲章（オフィシエ）を受勲した。
デスクトップ環境
デスクトップ環境（デスクトップかんきょう、英: desktop environment）またはデスクトップマネージャ (英: desktop manager) は、コンピュータのグラフィカルユーザインタフェース (GUI) を構成するソフトウェア群を指す。代表的な要素には、ウィンドウ、アイコン、メニュー、ポインタ（WIMP）、ツールバー、フォルダ、背景画像、デスクトップウィジェットなどといったものから成り立っている。
この環境は、デスクトップメタファー (英: desktop metaphor)と呼ばれる操作概念に基づいており、画面上に仮想的な「デスクトップ」を再現することで、直感的な操作を可能にしている。このコンセプトは、1980年代のXerox StarやApple Macintoshといったシステムで普及したものであり、現在も広く利用されている。
UNIX系システムにおいては、Common Desktop Environment（CDE）が初期の標準的なデスクトップ環境として知られており、その後のGNOMEやKDE Plasmaといったオープンソースプロジェクトが一般的になった。
デスクトップ環境 概要
WindowsやmacOSのようなプロプライエタリなオペレーティングシステム（OS）のデスクトップ環境は、一般的にユーザーが自由に変更できない設計となっている。これは、ユーザーエクスペリエンス（UX）の一貫性を保証するための措置である。例えば、macOSではAppleが厳密に設計したUIガイドラインに基づいており、ユーザーがシステムの外観や操作性を大幅に変更することは公式には認められていない。
特にBTRONでは、表示の仕様や画面構成が「作法」として規定されており、これに従うことが求められる。このような設計方針は、システム全体の統一感を保つために重要とされている。
一部のプロプライエタリなデスクトップ環境でも、スキンの変更やサードパーティー製ソフトウェアを利用することで、画面の構成要素（アイコンやボタンなど）の見た目やインターフェースモデルを変更することが可能。例えば、Windowsでは、Windows Explorerシェルを別のものに置き換えることで、デスクトップ環境をカスタマイズすることができる。
デスクトップ環境 実装
デスクトップ環境を構成するシステムでは、ウィンドウマネージャと、それと連携するウィジェット・ツールキットを使用して作成されたアプリケーション群が、ユーザーに見える主要な部分を形成する。ウィンドウマネージャは、ウィンドウの配置やサイズ変更、画面間の切り替えといった対話的な操作をサポートする。一方、ウィジェット・ツールキットは、統一感のあるルック・アンド・フィール（外観と操作性）を提供する。
一部のウィンドウシステムは、下層にあるOSやライブラリへの直接的なインターフェースとして機能する。これにより、グラフィックスデバイス、ポインティングデバイス（マウスなど）、キーボードといったハードウェアをサポートする。ウィンドウマネージャは通常、ウィンドウシステムの上で動作するが、ウィンドウシステム自体がウィンドウ管理機能を提供する場合もある。この場合、ウィンドウマネージャの一部としてその機能が統合されることがある。
特定のウィンドウマネージャと組み合わせて使用することを想定したアプリケーションは、対応するウィジェット・ツールキットを採用することが一般的。ウィジェット・ツールキットは、アプリケーションにボタンやスライダーなどのウィジェットを提供し、ユーザーが一貫した方法でグラフィカルに操作できる環境を実現する。
デスクトップ環境 デスクトップメタファー
デスクトップメタファー (desktop metaphor) とは、現在のOSにおけるグラフィカルユーザインタフェース (GUI) の設計基盤となるコンセプトの集合を指す。このメタファーは、コンピュータのディスプレイ上にユーザーの机（デスクトップ）を模倣し、その上に文書やフォルダを配置するという操作方法を提供する。例えば、文書を開くとウィンドウが表示され、それが机の上に置かれた紙の文書を模倣している。また、電卓などの小さなアプリケーション群（デスクアクセサリ）は、机上にある道具を再現している。
このメタファーは利便性を重視して実装が行われており、しばしば現実の机上の概念を拡張している。例えば、仮想的なゴミ箱やファイルキャビネットがデスクトップ上に出現することがある。ただし、メニューバーやタスクバーなど、一部の機能は現実の机と直接対応していない。
デスクトップ環境 デスクトップメタファー
21世紀に入ってから、記憶容量の増大に伴い、従来の「フォルダ」メタファーは次第に使い勝手が低下している。このため、ユーザーのニーズに合わせて文書を整理するための新しい方法が求められている。例えば、スマートフォルダは、特定の検索基準に基づいたファイル検索を可能にする機能として導入された。
OSによるメタファーの適用方法は異なる。例えば、BeOSでは外部ディスク装置がデスクトップ上に直接表示される一方で、内部ディスク装置はコンピュータを表すアイコン内に含まれる。一方、Mac OSではすべてのドライブや外部デバイスをデスクトップに表示できるが、Windowsではドライブがコンピュータアイコンの中に含まれている。