hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
五位 類似概念
身練達性（しんれんだつしょう、巴: kāyapāguññatā, カーヤパーグンニャター）
心練達性（しんれんだつしょう、巴: cittapāguññatā, チッタパーグンニャター）
身端直性（しんたんじきしょう、巴: kāyujukatā, カーユジュカター）
心端直性（しんたんじきしょう、巴: cittujukatā, チットゥジュカター）
【離心所】（3）
正語（しょうご、巴: sammā-vācā, サンマーヴァーチャー）
正業（しょうごう、巴: sammā-kammanta, サンマーカンマンタ）
正命（しょうみょう、巴: sammā-ājīva, サンマーアージーヴァ）
【無量心所】（2）
悲（ひ、巴: karunā, カルナー）
喜（き、巴: muditā, ムディター）
【智慧の心所】（1）
慧根（えこん、巴: paññindriya, パンニンドゥリヤ）
不善心所（ふぜんしんじょ、巴: akusala cetasika, アクサラ・チェータシカ）（14） --- 悪機能
【欲系】（3）
貪（とん、巴: lobha, ローバ）
見（けん、巴: diṭṭhi, ディッティ）
慢（まん、巴: māna, マーナ）
【怒系】（4）
瞋（しん、巴: dosa, ドーサ）
嫉（しつ、巴: issā, イッサー）
慳（けん、巴: macchariya, マッチャリヤ）
五位 類似概念
悪作（おさ/あくさ、巴: kukkucca, クックッチャ）
【痴系】（4）
痴（ち、巴: moha, モーハ）
無慚（むざん、巴: ahirika, アヒリカ）
無愧（むぎ、巴: anottappa, アノッタッパ）
掉挙（じょうこ、巴: uddhacca, ウッダッチャ）
【その他】（3）
昏沈（こんじん、巴: thīna, ティーナ）
睡眠（すいめん、巴: middha, ミッダ）
疑（ぎ、巴: vicikicchā, ヴィチキッチャー）
五位 類似概念
色（しき、巴: Rūpa, ルーパ）（28） --- 物質
完色（かんしき、巴: nipphanna-rūpa, ニッパンナ・ルーパ）（18） --- 第一義的に存在する物質
四大（しだい、巴: mahābhūta, マハーブータ）（4）
地（ち、巴: pathavī, パタヴィー）
水（すい、巴: āpo, アーポー）
火（か、巴: tejo, テージョー）
風（ふう、巴: vāyo, ヴァーヨー）
浄色（じょうしき、巴: pasāda-rūpa, パサーダ・ルーパ）（5） --- 五根
眼（げん、巴: cakkhu, チャック）
耳（に、巴: sota, ソータ）
鼻（び、巴: ghāna, ガーナ）
舌（ぜつ、巴: jivhā, ジヴァー）
身（しん、巴: kāya, カーヤ）
境色（巴: gocara-rūpa, ゴーチャラ・ルーパ）（4（+3）） --- 五境
色（しき、巴: rūpa, ルーパ）
声（しょう、巴: sadda, サッダ）
香（こう、巴: gandha, ガンダ）
味（み、巴: rasa, ラサ）
触（そく、巴: phoṭṭhabba, ポッタッバ） - 触れる対象としての色（地・火・風）
性色（しょうしき、巴: bhāva-rūpa, バーヴァ・ルーパ）（2）
男性（なんしょう、巴: purisabhāva, プリサバーヴァ）
女性（にょしょう、巴: itthibhāva, イッティバーヴァ）
心色（しんしき、巴: hadaya-rūpa, ハダヤ・ルーパ）（1）
心基（しんき、巴: hadaya vatthu, ハダヤ・ヴァットゥ）心が依止する色法。
命色（みょうしき、巴: jīvita-rūpa, ジーヴィタ・ルーパ）（1）
命根（みょうこん、巴: jīvitindriya, ジーヴィティンドリヤ）
食色（じきしき、巴: āhāra-rūpa, アーハーラ・ルーパ）（1）
段色（だんじき、巴: kabaḷīkāra-āhāra, カバリーカーラ・アーハーラ）栄養素。滋養素（巴: ojā, オージャー）とも。
非完色（ひかんしき、巴: anipphanna-rūpa, アニッパンナ・ルーパ）（10） --- 完色の特殊状態。第一義としては存在しない施設（せせつ、巴: paññatti）である色。
分断色（ぶんだんしき、巴: pariccheda-rūpa, パリッチェーダ・ルーパ）（1）
虚空界（こくうかい、巴: ākāsa, アーカーサ）物質間の隙間
表色（ひょうしき、巴: viññatti-rūpa, ヴィンニャッティ・ルーパ）（2） --- 意思表示の際に生じる身・語の物質
身表（しんひょう、巴: kāya-viññatti, カーヤ・ヴィンニャッティ）
語表（ごひょう、巴: vacī-viññatti, ヴァチー・ヴィンニャッティ）
変化色（へんげしき、巴: vikāra-rūpa, ヴィカーラ・ルーパ）（3（+2））
色軽快性（しききょうかいしょう、巴: rūpa-lahutā, ルーパ・ラフター）
色柔軟性（しきにゅうなんしょう、巴: rūpa-mudutā, ルーパ・ムドゥター）
色適業性（しきしゃくごうしょう、巴: rūpa-kammaññatā, ルーパ・カンマンニャター） （＋ 表色（2））
相色（そうしき、巴: lakkhaṇa-rūpa, ラッカナ・ルーパ）（4）
色積集（しきしゃくじゅう、巴: rūpassa-upacaya, ルーパッサ・ウパチャヤ）
色相続（しきそうぞく、巴: rūpassa-santati, ルーパッサ・サンタティ）
色老性（しきろうしょう、巴: rūpassa-jaratā, ルーパッサ・ジャラター）
色無常性（しきむじょうしょう、巴: rūpassa-aniccatā, ルーパッサ・アニッチャター）
五位 その他
これとは別に9世紀の唐の禅僧洞山良价が唱えた禅宗独自の五位（「洞山五位」）も存在する。これは生滅の現象を意味する正偏五位（しょうへんごい、正中偏・偏中正・正中来・偏中至・兼中到）と修行のあり方を示す功勲五位（くくんごい、向・奉・功・共功・功功）が存在する。
Swish! (バンド)
SunSet Swish（サンセットスウィッシュ）は、日本の男性スリーピースロック・バンド。旧称はSwish!。所属レコード会社はY-Label。所属芸能事務所はMusic Ray'n。
Swish! (バンド) 概要
高校からの同級生であった石田、佐伯、冨田で結成されたスリーピースバンド。
大阪で活動していた当時はSwishだったが、上京後にSunSetを付ける。
「風のランナー」「マイペース」「夏が来れば」のMVには『曲がり角の彼女』に出演した関連で要潤が出演。
Swish! (バンド) 歴史
2005年
1月 - 音楽プロデューサーの目に留まり、上京。代々木公園、渋谷、溝の口、吉祥寺でストリートライブを決行。
4月 - 「明日、笑えるように」が当クールのドラマ『曲がり角の彼女』の挿入歌として抜擢される。さらにストリート活動にも力が入り、範囲を関東地区へ広げていく。
6月1日 - デビュー・シングル「明日、笑えるように」をMusic Ray'nからリリース。
6月 - 全国を自分達の車（サンセット号）で巡る「SunSet Swish Hi-Way Tour 2005」を開始。各地でストリートライブを展開、その他ライブハウス出演、CDショップのインストアライブを決行。
11月 - 大阪万博記念公園にてFM大阪開局記念イベント「F.O.B. Live」にオープニングアクトとして出演。このF.O.B. Liveには、コブクロ、馬場俊英、キンモクセイ他多数の出演があった。
Swish! (バンド) 歴史
2006年
1月25日 - 2ndシングル「風のランナー」発売。アニメ『冒険王ビィト エクセリオン』がのエンディングテーマに使用される。またリリースをきっかけに「SunSet Swish Hi-Way Tour 2006」をスタートさせる。
2月 - 大阪厚生年金会館芸術ホールにて「トルバドゥールナイトフェスティバル」出演。当フェスに馬場俊英、navy&ivory、SANISAI他多数出演があった。
3月1日 - 3rdシングル「マイペース」発売。アニメ『BLEACH』2006年1月～3月期のエンディングテーマとして抜擢される。アニメタイアップや数え歌のような特徴的な歌いだし、さらに俳優の要潤が出演するMVなどの相乗効果により自身として初となるオリコン初登場TOP10入り（8位）となる。Music Ray'nレーベルで出したシングルはこれで最後となった。
7月5日 - エスエムイーレコーズ移籍後の4thシングル「夏が来れば」発売。
10月18日 - 5thシングル「君がいるから」を発売。10月21日に公開される映画『天使の卵』及び続編のドラマである『天使の梯子』の主題歌となる。
11月15日 - 1stアルバム『あなたの街で逢いましょう』を発売する。
12月30日 - 第48回日本レコード大賞にて「マイペース」が新人賞を受賞。
Swish! (バンド) 歴史
2007年
1月25日 - 1stワンマンツアー『あなたの街で逢いましょう』名古屋から開始。2月10日の福岡で終了。
2月28日 - 6thシングル「モザイクカケラ」発売。『コードギアス 反逆のルルーシュ』のエンディングテーマに。バンド史上初めてMV全てにCGが使われた。
5月 - 阪神タイガースの矢野燿大捕手が「マイペース」を、阪神主催試合の打席登場曲に使用。
5月19日 - BENT-WEBにて、『SunSet Swishのそれはナイっす!』連載開始。
5月24日 - 2ndワンマンツアー『モザイクカケラ2007』大阪からスタート。6月17日の名古屋にて終了。
8月22日 - 7thシングル「ありがとう」発売。『おおきく振りかぶって』のエンディングテーマに使用。カップリング曲「Top Of The Morning」は朝日放送の情報番組『おはよう朝日です』テーマ曲（2007年3月31日～）。
10月7日 - 東京ヤクルトスワローズの古田敦也選手の引退セレモニーで「ありがとう」が使用される。
11月6日 - 3rdワンマンツアー『ありがとう2007』名古屋から開始。11月20日東京で終了。
Swish! (バンド) 歴史
2008年
3月5日 - 8thシングル「PASSION」発売。『RHプラス』のエンディングテーマに使用。ジャケットには、同じ事務所に所属する声優の寿美菜子が起用。MVに上地雄輔が出演。
6月18日 - 9thシングル「I Love You」発売。『ゼクシィ』のCMソング。
7月23日 - 2ndアルバム『PASSION』発売。
11月5日 - 10thシングル「あすなろ」発売。映画『ハンサム★スーツ』挿入歌。MVに同映画の原作・脚本を務めた鈴木おさむと大島美幸夫妻（大島も同映画に出演）が出演。
2010年
1月13日 - 11thシングル「さくらびと」発売。アニメ『BLEACH』2009年10月～2010年1月期のエンディングテーマ。
2月17日 - 3rdアルバム『夕暮れマエストロ』発売。
6月2日 - 12thシングル「バライロ」発売。テレビドラマ『三代目明智小五郎〜今日も明智が殺される〜』主題歌。
12月22日 - 初のベスト・アルバム『SunSet Swish 5th Anniversary Complete Best』発売。
Swish! (バンド) メンバー
3人共大阪府枚方市出身。
佐伯 大介（さえき だいすけ、 (1979-08-28) 1979年8月28日（45歳） - O型 ）
ボーカル担当。高音の透き通った声でボーカルを務める。
以前営業マンだったがSunSet Swish初ライブの翌日に退社。
音楽雑誌R&R NEWSMAKER（現在は休刊）の連載バトルにて、『SunSet Swish佐伯大介の妄想た〜いむ!』を連載していた。この連載は初登場以来常に1位獲得し、かなりの人気を誇っていた。
エリック・エストラーダ
エリック・エストラーダ（Henry Enrique "Erik" Estrada、1949年3月16日 - ）は、アメリカの俳優。
エリック・エストラーダ プロフィール
ニューヨークのプエルトリコ系アメリカ人の家に生まれる。アメリカ芸術アカデミー卒業後にテレビドラマを中心に活躍し、「エアポート'75」など数々の映画にも出演する。
1977年にNBC系列で放映が開始されたテレビドラマ『白バイ野郎ジョン&パンチ』（原題：CHiPs）で主役の1人パンチ（フランシス・ルエリン・パンチョレロ - Francis "Frank" Llewellyn Poncherello）役を演じ、日本をはじめとする各国でもそのエキゾチックなルックスと明朗快活なキャラクターからアイドル的な人気を得る。
また、大人気シリーズとなった『白バイ野郎ジョン&パンチ』の復刻シリーズにも必ず出演しており、ジョン役のラリー・ウィルコックスが降板した続編の『白バイ野郎パンチ&ボビー』にも出演している。
2017年にリブートして映画化された『チップス 白バイ野郎ジョン&パンチ再起動!?』には救急隊員として出演している。
『白バイ野郎ジョン&パンチ』シリーズが1983年に終了した後も数々の映画に出演する。2005年にはエミネムのビデオクリップ「Just lose It」にパリス・ヒルトンらとともにカメオ出演して話題になった。
TIST
TIST(Tsukuba Institute of Science& Technology)は茨城県土浦市の学校法人または専門学校の英名。
トマス・ユーイング
トマス・ユーイング（Thomas Ewing, 1789年12月28日 - 1871年10月26日）は、アメリカ合衆国の政治家。第14代アメリカ合衆国財務長官と初代アメリカ合衆国内務長官を務めた。
トマス・ユーイング 生い立ちと初期の経歴
1789年、バージニア州（現在のウェストバージニア州）ウェスト・リバティーで誕生。オハイオ州のオハイオ大学で学んだ後、1817年に同州ランカスターで弁護士業を開業した。
トマス・ユーイング 議員時代
1830年、ユーイングはホイッグ党からアメリカ合衆国上院議員に選出され、1836年まで3期続けて上院議員を務めた。ユーイングは上院議員として、アンドリュー・ジャクソン大統領が行った第二合衆国銀行の廃止を非難し、国立銀行の再設立を主張した。
トマス・ユーイング 財務長官時代
1841年3月、ウィリアム・ハリソンが大統領に就任すると、ユーイングはアメリカ合衆国財務長官に指名され、同年9月までの半年間、財務長官を務めた。
ユーイングの財務長官就任後間もなく、ハリソン大統領の死去により副大統領のジョン・タイラーが新大統領に昇任すると、前財務長官レヴィ・ウッドベリーによって考案された独立国庫制度の廃止計画が打ち出された。そしてタイラー新大統領はユーイングに対し、連邦政府の資金を管理するための新たな方策を考案するよう要求した。
ユーイングは合衆国国庫銀行という銀行の設立案を組み上げ、国庫銀行法として議会に上程した。同法案は上院を僅差で、また下院を大差で通過し、1841年8月7日にタイラー大統領のもとへ届けられ署名が求められた。
また、同時に審議が進められていた独立国庫制度の廃止についても、独立国庫制度廃止法として議会を通過した。この法案も同じくタイラー大統領のもとに、先の国庫銀行法が届いた2日後の1841年8月9日に届けられ、署名が求められた。
トマス・ユーイング 財務長官時代
タイラー大統領は8月13日に独立国庫制度廃止法に署名をし、独立国庫制度の廃止を決定した。しかしその3日後の8月16日、国庫銀行法に署名をせず、憲法上の問題を理由に拒否権を行使した。
その後もユーイングはタイラー大統領の要求に応えるため、先に指摘された問題点を解消した、「合衆国国庫法人」という新たな提案を行った。この法案は1841年8月23日に下院を、9月3日に上院を通過しタイラー大統領の下に届けられたが、タイラー大統領は9月9日に再び拒否権を行使した。タイラー大統領は事前に今回の法案については署名をすると表明していたことから、ユーイングはタイラー大統領に抗議の意思を示し、ダニエル・ウェブスター国務長官を除く全閣僚とともに辞任した。
トマス・ユーイング 内務長官時代
1849年3月、ザカリー・テイラーが大統領に就任すると、新たに創設された内務省の初代長官としてユーイングが指名された。ユーイングが就任した当初、内務省は事務所スペースを所有していなかったため、ユーイングはテナントビルを借り受けた。その後1852年、内務省は特許庁が新たに建設したビルの東側部分の提供を受け、そこに入居した。
内務長官としてユーイングは、国有地管理局を財務省に統合したり、インディアン局を陸軍省に統合したりするなどの、省庁の合併整理を実施した。その一方でユーイングは、職員の大規模な配置転換による利益誘導政治を行い、内務省の政治腐敗の原因を創り出した。そのためユーイングはメディアから批判を買い、1850年7月に内務長官を退任した。
トマス・ユーイング 晩年
1850年7月、ユーイングはトマス・コーウィンの辞職によって空席となったアメリカ合衆国上院議員の議席を埋めるため、就任を要請された。ユーイングはこの指名を受諾し、任期満了となる翌1851年3月まで上院議員を務めた。その後ユーイングは上院議員への再選を目指したが、失敗した。
1871年、ユーイングはオハイオ州ランカスターで死去した。ユーイングの遺体は同市セント・マリーズ墓地に埋葬された。
ユーイングは南北戦争を戦ったウィリアム・シャーマンを養子として育てたことでも知られている。またシャーマンは、後にユーイングの娘と結婚した。
フェルディナンド4世 (トスカーナ大公)
フェルディナンド4世（イタリア語: Ferdinando IV, 1835年6月10日 - 1908年1月17日）は、トスカーナ大公国最後の大公（在位：1859年 - 1860年）。アズブルゴ＝ロレーナ家（ハプスブルク＝トスカーナ家）の大公レオポルド2世の長男。母は両シチリア国王フランチェスコ1世の娘マリーア・アントーニア。
フェルディナンド4世 (トスカーナ大公) 生涯
トスカーナ大公レオポルド2世と両シチリア王女マリーア・アントーニアの息子として、フィレンツェで生まれた。
トスカーナ大公家は、イタリア統一運動のひとつ第二次イタリア独立戦争の勃発に影響された革命の発生によって、1859年4月27日、フィレンツェから逃げる事を余儀なくされ、一家はオーストリアに避難した。
その後戦争が終わると、レオポルド2世が7月21日に退位し大公位を継承した。
フェルディナンドが自身の大公位を主張するためにフィレンツェに戻ることができないことが明らかになると、選出されたトスカーナ国民議会はわずか1か月後の8月16日に彼を正式に廃位した。
ヴィッラフランカの休戦でトスカーナ大公の権利を認める事をフランスとオーストリアの両方が約束した事から、フェルディナンドはまだ自身の大公位を取り戻す事に希望を持っていた。しかし、どちらの勢力も復位をもたらすために進んでいかなる措置も講じることはなかった。翌1860年に大公国の存続の是非を問う国民投票が施行された結果、存続は否決され、サルデーニャ王国は同年3月22日にトスカーナを併合した。1866年の第三次イタリア独立戦争後、オーストリアが新生イタリア王国を承認したことで、大公位を取り戻すというフェルディナンドの希望は潰えた。
フェルディナンド4世 (トスカーナ大公) 生涯
その後、トスカーナ大公家は本家のオーストリア帝室に戻った。フェルディナンドは生涯、儀礼として大公の地位を持ち、すべてのトスカーナ騎士団のグランドマスターとしての地位を保持する事を許可されたが、トスカーナ大公子／トスカーナ大公女の称号を持つ権利は、1866年以前に生まれた大公家の成員のみと制限されたので、子孫は「オーストリア大公／オーストリア大公女」の称号しか持つ事ができなかった。1870年、フェルディナンドは、消滅した大公国に対するすべての権利と将来的な相続権を放棄し、又従兄弟であるオーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世を支持して、ハプスブルク＝ロートリンゲン家の中で元首の地位を持つ分家のトスカーナ大公家は事実上終焉した。
フェルディナンドはその後の人生を亡命者として過ごし、1908年にザルツブルクで亡くなった。彼の死後、子孫はオーストリア＝ハンガリー帝国の法令によってトスカーナ大公国の称号を使用することを禁じられた。
フェルディナンド4世 (トスカーナ大公) 結婚と子女
大公位継承以前の1856年に、ザクセン王ヨハンの娘アンナと結婚した。アンナは1女を生んだ後、1859年に1女を死産し、フェルディナンドが大公位に就く以前に死去した。
退位後の1868年に、パルマ公カルロ3世の娘アリーチェと結婚し、5男5女をもうけた（名前はドイツ語名で記す）。
ウリセス・デ・ラ・クルス
ウリセス・エルナン・デ・ラ・クルス・ベルナルド（Ulises Hernán de la Cruz Bernardo, 1974年2月8日 - ）は、エクアドル・カルチ県ピキウチョ出身の元同国代表サッカー選手。現役時代のポジションはDF、MF。
ウリセス・デ・ラ・クルス 経歴
1995年5月28日に行われたキリンカップサッカーの日本戦で代表デビューした。1990年代から2000年代にかけてエクアドル代表の右SBのレギュラーを務めた。その後、代表に欠かせない存在として成長し、2002 FIFAワールドカップ南米予選全18試合に出場し、チームの本大会出場に大きく貢献した。本大会では華麗なパフォーマンスを披露し、チームの全得点をアシストした。また、2006 FIFAワールドカップにも出場し、本大会でも自国初のベスト16入りに貢献した。
スローステップ
『スローステップ』は、あだち充による日本の漫画作品。『ちゃお』（小学館）にて、1986年9月号から1991年3月号まで連載された。単行本は小学館から全7巻。
作中1年間の内容を4年半かけて連載した。またコミックス単行本（ちゃおフラワーコミックス）として1990年4月に刊行された第5巻にて、史上初の同一作者コミックス総発行部数1億部を達成した。
1991年にOVAとして全5話にまとめられ、発売された。
スローステップ あらすじ
麻丘高校2年生の中里美夏は、同校ソフトボール部のエースピッチャー。ボクシング部に所属する同級生の秋葉習や、そのボクシング部顧問で麻丘高校教諭の山桜監悟に気に入られ、しかもひょんなことがきっかけで美夏が扮装した「須藤麻里亜」を見た、秋葉のライバルで美夏と同じマンションに住む条青高校ボクシング部3年の門松直人にも惚れられ、美夏はモテモテ状態であった。
やがて門松は美夏と麻里亜が同一人物であることを知ることになり、門松・秋葉・山桜の3人は美夏を巡って恋の争奪戦を繰り広げることになるが、門松と秋葉は美夏に好かれたいあまりボクシングに真剣に取り組み、そのうちボクシングにのめり込むようになる。そして山桜は学生の頃からの夢であった「プロのリングに立つ」ことを実現、傷だらけながら新人王候補を負かし、そのまま引退した。
時は流れ、美夏が3年の始業式の日になり、その朝に美夏が見た夢は、東京から離れた小島のバス停に掲げられた、門松と秋葉が後楽園ホールで対戦するフェザー級タイトルマッチのポスターと、その島で洗濯物を干すエプロン姿の自分であった。そして登校した際に秋葉から、山桜が美夏の夢に出てきた小島に転勤するという知らせを聞くことになる。
スローステップ 登場人物
声優名はOVA版のもの。
中里 美夏（須藤 麻里亜）
声 - 高山みなみ
本作のヒロイン。
山桜が顧問とするソフトボール部に所属。その山桜や同級生の秋葉に惚れられており、美夏が扮装した「須藤麻里亜」を見た門松直人にも惚れられる。
父親は売れないプロレスラー。明るく活発だが少々がさつな性格で、口癖は「おいおい」「あー、めんどくせ」など。
秋葉 習
声 - 山口勝平
美夏の同級生で、ボクシング部に所属。社長の息子。軽い性格でいい加減。
美夏のことが大好きだが、門松も美夏のことが好きであることを知り、門松を負かすためにボクシングに真剣に取り組むことに。
門松 直人
声 - 堀川亮
条青高校のボクシング部に所属する3年生。
美夏や秋葉とは学校も学年も異なるが、美夏とは同じマンションに住む。高校ボクシングのチャンピオンで、真面目でストイックな性格。
はじめは美夏が扮装した須藤麻里亜に惚れていたが、美夏と同一人物であることを知り、秋葉とはボクシングと美夏とでライバル関係に。
山桜 監悟
声 - 神谷明
麻丘高校教諭で、同校ボクシング部兼ソフトボール部顧問。
大学時代はプロボクサーを目指していたが、姉の死去に伴い、姉の娘である知香を引き取ることになったため、プロボクサーになることを断念することに。
スローステップ 登場人物
学校ではスケベ教師で通っており、女生徒のお尻を触りまくっている。
原作では美夏と明確には結ばれていないが（ただし暗示らしき描写は存在する）、アニメ版では最終的に美夏と結婚した。
田中 知香
声 - 坂本千夏
山桜の姪。幼くして両親（母親は山桜の姉）を亡くしたため、山桜に引き取られている。
小学生ながら山桜のために家事をこなすしっかり者。美夏を気に入っており、山桜が美夏と一緒になることを願っている。
沢村 亜矢子
声 - 江森浩子
美夏の同級生で、美人だが目つきの鋭い不良少女。口は荒いがお人良しな一面もある。
山桜に好意を抱いており、ある賭けで美夏と同じソフトボール部に入ることになる。
染井吉雄
声 - 緑川光
麻丘高校の教師として就任して来る。
眼鏡をかけた二枚目の男性で、山桜に代わって女子ソフトボール部の顧問になる。女子生徒から絶大な人気を誇るも、実は女性恐怖症であり、沢村とのあるきっかけで克服する。
スローステップ OVA
オープニングテーマ「君がいなけりゃFRUSTRATION」
作詞 - 松井五郎 / 作曲 - 佐木伸誘 / 編曲 - 藤井丈司、佐藤佳幸 / 歌 - 佐木伸誘
エンディングテーマ「ONLY FOR YOU」
作詞 - 松井五郎 / 作曲 - 佐木伸誘 / 編曲 - 藤井丈司、佐藤佳幸 / 歌 - 佐木伸誘
フランツ・ファノン
フランツ・オマー・ファノン (Frantz Omar Fanon、1925年7月20日 - 1961年12月6日) は、植民地主義を批判し、アルジェリア独立運動で指導的役割を果たした思想家・精神科医・革命家。ポストコロニアル理論の先駆者としても認識されている。
フランツ・ファノン 生涯・人物
フランスの植民地であった西インド諸島マルティニーク島（現・海外県）の中心都市フォール・ド・フランスの出身。8人兄弟姉妹の3男だった。父親は黒人奴隷の子孫にあたり、税関で働く公務員。商店を営んでいた母親は混血の私生児で、白人方の祖先にはアルザス地方・ストラスブールの出身者がいたと伝えられている。一家はマルティニークの中流家庭で、ファノンは名門シェルシェール高等中学校（Lycée Victor-Schœlcher）に進学、後の詩人・政治家エメ・セゼールが文学を教えていた。
第二次世界大戦でフランスはナチス・ドイツに北部を占領され、南部に協力的なヴィシー政権が成立した。この時マルティニークとグアドループは、ヴィシー政権支持のジョルジュ・ロベール提督（Georges Robert）が指揮する海軍が掌握した。その統治政策は権威主義的、かつ「典型的な人種差別主義」によるものだった。黒人住民に対しては多くの厭がらせと性的不品行が起こされた。ファノンは植民地の人種差別的な現実のなかで疎外感と嫌気を増強させるという重大な影響を受けた。
フランツ・ファノン 生涯・人物
1943年、17歳のファノンは「反対者」（フランス領西インド諸島でのド・ゴール主義者を指す）として島を逃れ、北側のイギリス領ドミニカに渡って自由フランス軍に加わった。しかし同時期にマルティニークでは民衆蜂起と英米軍の海上封鎖を受けてロベールは離島していた。一度マルティニークに戻ったファノンは、翌年改めて18歳で志願兵として自由フランス「第五大隊」（Bataillon de marche n° 5）に加わった。モロッコのカサブランカに渡って初めてアフリカの地を踏んだ後、フランス本土に移り、アルザスの戦いに従軍している。1944年にコルマールで負傷し、軍功章（Croix de Guerre）を受けた。ナチスが敗れ連合軍が写真記者とともにライン川を渡りドイツへ入ると、ファノンの連隊は全て白人に「漂白」され、ファノンら非白人兵はトゥーロンに送られた。
フランツ・ファノン 生涯・人物
1945年、ファノンは短期間マルティニークに戻り、ファノンの師であり友であるエメ・セゼールの手伝いをした。セゼールは、フランス第四共和政においてフランス共産党から議員に立候補していた。ファノンはバカロレアを得るとフランスに渡り、医学と精神医学（精神分析など）を学んだ。リヨン大学で文学や演劇、哲学等も学び、モーリス・メルロー＝ポンティの講義を受けることもあった。またジャン＝ポール・サルトルの他者論と反差別論に強い影響を受けた（サルトルは『地に呪われたる者』の序文を書くことになる）。1951年に精神科医の資格を得ると、カタラン人医師フランソワ・トスケルの元で研修医となった。これはファノンが文化を精神病理学的に見ることに影響を与えた。ファノンはフランスで臨床医を続ける傍ら、1952年研究論文として『黒い皮膚・白い仮面』を発表する。1953年にアルジェリアに渡りブリダ＝ジョアンヴィル精神病院で医療主任となり1956年まで続けた。
ファノンは任地のアルジェリアでアルジェリア人独立運動家の捕虜を診療する内にフランスの植民地支配へ反対を始め、アルジェリア民族解放戦線（FLN）に参加、アルジェリア戦争を戦い、FLNのスポークスマンとして脱植民地化（ポストコロニアル）時代のアフリカ植民地を周り、アフリカの独立指導者達からアルジェリア独立への支持を取り付けた。1961年には、白血病に冒されつつも『地に呪われたる者』をわずか10週間で執筆。だが、1962年のアルジェリア独立を目前にした1961年、ファノンは白血病によりアメリカのワシントンD.C.近郊で帰らぬ人となった。
1962年に発表した詩の中で、カテブ・ヤシーンはファノンを追悼した。しかし、現在のアルジェリアでファノンの名は殆ど忘れ去られた存在となっている。
フランツ・ファノン 思想
……コロンは歴史を作り、かつそのことを自覚している。そのうえたえず本国の歴史に拠り所を求めているから、植民地にいるコロンは本国の延長であることを明らさまに示すことになる。したがってコロンの記述する歴史とは、彼らが荒らしまわる國の歴史ではなく、コロン自身の国の歴史、異民族を掠奪し、犯し、飢えさせた歴史である。原住民はぴくりとも動かぬものときめつけられており、それが疑問視されるためには、植民地化の歴史、掠奪の歴史に、原住民が終止符をうち、民族の歴史、非植民地化の歴史を出現させるべく決意を固めるときをまたねばならない　 — フランツ・ファノン、『地に呪われたる者』、鈴木道彦、浦野衣子共訳、みすず書房、1969年、32-33頁。
イバン・ウルタード
イバン・ハシント・ウルタード・アングロ（Iván Jacinto Hurtado Angulo 、1974年8月16日 - ）は、エクアドル・エスメラルダス出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはディフェンダー（センターバック）。
イバン・ウルタード 経歴
メキシコリーグ、リーガ・エスパニョーラ、カタールリーグ等を経て、2007年にコロンビアのアトレティコ・ナシオナルへ移籍。2011年、母国のバルセロナSCへ移籍。
イバン・ウルタード タイトル
エメレク
アトレティコ・ナシオナル
エクアドル代表
陣形
陣形（じんけい tactical formation）とは、戦闘において安全を確保し、柔軟かつ迅速な対応を可能にし、戦闘力を最大限に発揮するための人員と装備の類型化を目論んだ配置である。
陣形 概要
陣形は戦闘での部隊の展開を決める重要な戦術的な問題であった。陣形は部隊の規律を高めることで人員の孤立と部隊の混乱を回避し、部隊に対する通信と指揮統制を確実にさせ、そして部隊の戦闘力を集中させるために欠かせない措置であった。陣形の基本的な形態として部隊単位の縦隊や横隊という教練陣形(drill formation)があり、これらは行軍や式典でも使用することができる。これは陣形転換が容易であるだけでなく、迅速かつ適確に部隊を前進させる上で優れた陣形である。さらに教練陣形の訓練を通じて部隊の規律を強化し、より複雑な陣形への転換を行うための基礎とすることができる。古代から中世において陸軍は槍や盾を装備した歩兵部隊や騎兵部隊、弓矢を装備した部隊を密集した隊形で運用していた。近代になって火器の性能が大幅に向上するとともに密集する隊形に代わって散兵の戦闘隊形が主流となっていった。海軍や空軍においては現代でも陣形が使用されており、艦艇や航空機を効率的に配置して運用するために戦闘陣が採用されている。
陣形 日本の代表的陣形
日本では中国の八陣図が古くから知られ、平安時代に大江維時により魚鱗、鶴翼、雁行、彎月（偃月）、鋒矢、衡軛、長蛇、方円という和名が作られた。古代中国の八陣については風后により作られ孫子や呉起、諸葛孔明などに利用されたと多くの史料が伝承しているものの、その実体は明らかでなく、後世の史家や兵家、好事家らが想像し推測したものが残されているのみである。また意味する内容が戦術なのか構築陣地の建設法なのか、軍団の配備なのか要塞群の配置なのか明確にできない点がある。
横陣（おうじん）
部隊を横一列に並べる。もっとも基本的な陣形。大陸平野での横陣同士の会戦は（互いに）もっとも遊軍が少ないが、縦隊などで戦線突破されれば左右の伝令が分断され各個撃破されやすい。また局所に攻撃が集中すれば他の戦列すべてが遊軍となる。一般には馬防柵や塹壕、防塁といった地形や野戦築城などを利用する。
魚鱗（ぎょりん）
陣形 日本の代表的陣形
中心が前方に張り出し両翼が後退した陣形。「△」の形に兵を配する。底辺の中心に大将を配置して、そちらを後ろ側として敵に対する。戦端が狭く遊軍が多くなり、また後方からの奇襲を想定しないため駆動の多い大陸平野の大会戦には適さないが、山岳や森林、河川などの地形要素が多い日本では戦国時代によく使われた。その場合でも、全兵力を完全に一枚の密集陣に編集するのではなく、数百人単位の横隊（密集陣）を単位として編集することで、個別の駆動性を維持したまま全体としての堅牢性を確保する。そのため、戦域全体では多数の「△」形の小陣形が配置される格好となることから、魚鱗（うろこ）と呼ばれる。
多くの兵が散らずに局部の戦闘に参加できるため統制が崩れにくく、また一陣が壊滅しても次陣がすぐに繰り出せるため消耗戦に強い。一方で横隊を要素とした集合のため、両側面や後方から攻撃を受けると混乱が生じやすく弱い面もある。また単一陣形あたりの兵力が小さいため包囲されやすく、複数の敵に囲まれた状態のときには用いない。特に敵より少数兵力の場合正面突破に有効である。対陣のさいには前方からの防衛に強いだけでなく、部隊内・部隊間での情報伝達が比較的容易なので駆動にも適する。
実戦では、武田信玄が三方ヶ原の戦いに於いてこの陣形で徳川家康と戦闘し、これを討ち破っている。家康は後の関ヶ原の戦いで西軍の鶴翼に魚鱗をもって対峙した。
陣形 日本の代表的陣形
鶴翼（かくよく）
両翼を前方に張り出し、「V」の形を取る陣形。魚鱗の陣と並んで非常によく使われた陣形である。中心に大将を配置し、敵が両翼の間に入ってくると同時にそれを閉じることで包囲・殲滅するのが目的。ただし、敵にとっては中心に守備が少なく大将を攻めやすいため、両翼の部隊が包囲するまで中軍が持ち堪えなくてはならないというリスクも孕んでいる。そこで中央部本陣を厚くし、三日月型あるいはY字型に編成する型がある。完勝するか完敗するかの極端な結果になりやすいため、相手より兵数で劣っているときには通常用いられない。こちらの隙も多く、相手が小兵力でも複数の方向から攻めてくる恐れのある場合には不利になる。単純な横隊と同様、左右両翼など指揮官や他部隊から距離の遠い位置では（とくに自軍が大兵力の場合は）部隊間のコミュニケーションが比較的取りにくいため、予定外の状況への柔軟な対応には適さない。
実戦では、徳川家康が三方ヶ原の戦いにおいてこの陣形で武田信玄と戦闘し、惨敗している。第四次川中島の戦いでは、車掛の陣形で襲い掛かる上杉謙信の軍勢を、武田信玄の本隊は鶴翼の陣形で、別働隊が帰ってくるまでの間を凌いだ。
偃月（えんげつ）
陣形 日本の代表的陣形
鶴翼とは反対に中軍が前にでて両翼を下げた「Λ」の形に配置する。大将が先頭となって敵に切り込むため士気も高く、馬廻りの精鋭も開幕から最前線で戦うので攻撃力も高い。しかしそれだけ大将や上級将兵が早期に戦死傷するリスクも上がる。また大将の付近が常に戦闘中になるため、指揮官を含む本陣が両翼へ指示を出す余裕がなくなることも多い。敵の横隊を精鋭で突破し戦列を分断するなど彼我の陣形駆動を前提としており、司令部が臨機応変に指示を出しながら比較的小規模な部隊や練度の低い部隊を直接指揮するときに用いられる。
鋒矢（ほうし）
陣形 日本の代表的陣形
「↑」の形に兵を配する。矢印の後部に大将を配置し、そちらを後ろ側として敵に対する。長所と短所、どちらも魚鱗の陣をより特化した物である。強力な突破力を持つ反面、一度側面に回られ、包囲されると非常に脆い。縦横あらゆる角度から偵察されても兵を多く見せることができ、敵陣の傷口を押し広げる格好となることから、寡兵でも正面突破に有効である。陣形全体が前方に突出し、主戦場が本陣（司令部）よりつねに前方を駆けてゆくため、前線と後方部隊間のコミュニケーションは期待できず柔軟な駆動にはまったく適さない。また、陣の前方が重厚な敵部隊陣形により阻止されれば後方の部隊は遊兵となり、前方部隊の壊滅による兵の士気低下が逃走や同士討ちなどの混乱をもたらす危険もある。そのため先頭は非常に危険であり、勇猛かつ冷静な部隊長が必須であるとされる。
実戦では島津家の軍（大将複数）が関ヶ原の戦いにおいて退却時にこの陣形で井伊直政、本多忠勝、松平忠吉と戦闘し、殿軍の島津豊久を失いながらも忠勝を落馬させ直政と忠吉を負傷させ、退却に成功している。
方円（ほうえん）
陣形 日本の代表的陣形
大将を中心として円を描くように兵で囲む陣形。全方位からの敵の奇襲に対処できる防御的な陣形。正面付近を除いて各隊の進撃方向が揃っていないため、移動には適しておらずその場に留まって敵軍を迎え撃つ形となる。人数が分散するため、局所的な攻撃に長時間対応するには適しておらず、ある一方向から強力な打撃を受けた場合には直ぐに別の陣形に移して戦闘する必要がある。機動力に欠けるため、こちらから攻撃する場合には用いない。
長蛇（ちょうだ）
兵を隊ごとにほぼ一列に並べる陣形。縦方向に敵陣を突破する場合には、非常に有力な陣形である。ただし横方向からの攻撃に全く対応できないため、谷などの特殊な地形でのみ用いる。また、敵が正面以外の位置にいるときには攻撃を容易に避けられてしまうので、見通しがよく動き回りやすい大平原での野戦では不利である。意図してこの陣形を構えるのではなく、地形的理由などでやむなくこの形になったと言う方が適切である。
衡軛（こうやく）
段違いにした二列縦隊。敵の動きを拘束し、包囲殲滅することを目的とした。山岳戦などで用いられた。
雁行（がんこう）
長蛇の場合よりも横幅を太くした列にし、少しずつ隊を斜めにした格好で構えた陣形。列の真中あたりに大将を配置することが多いが、敵の位置による。この場合は縦方向に相手に積極的に突撃することはなく、味方の後詰があるときにのみ先鋒部隊が用いる。後詰が休息しているときに、即戦力として敵と対峙する役目もある。完全な直列縦隊に比べると前後方向の厚さが薄くなるため消耗戦には比較的弱く、長時間の戦闘では不利となる。そのためあくまで増援部隊の来着を前提とした構えである。
車掛（くるまかり、くるまがかりとも）
先に出撃した部隊が後退し、替わりに新手が出撃するという、次々に部隊ごとに攻めては退く戦法ないし陣形。越後でよく採用された陣形で、寒い冬季における合戦の際、移動し続けることで兵士の体を温める必要性から生まれたという。大将を中心に、その周囲を各部隊が円陣を組み、車輪が回転するように入れ代わり立ち代わり各部隊が攻めては退く一撃離脱戦法、というのが有力説。ただし江戸時代の創作とも言われる。
陣形 備考
ミケーネ時代の戦争はホメーロスからも、王城をめぐる攻防戦であったが（後述書）、社会基盤が農業に置かれ、農地が経済的価値の源泉となった古代ギリシアでは、農地をめぐる攻防戦へと変化した（後述書 p.42）。ギリシアの農地は多くの場合、周囲を山で囲まれ、平地が広くない風土であり、こうした地形で農地を守るために編み出された武装と戦術が重装歩兵による「密集陣形」であり（後述書 p.42）、初期の重装歩兵制は紀元前8世紀から1世紀まで続く。方陣で重要だったのは高価な武具をそろえられる貴族間の団結であった（弓削達 『地中海世界 新書西洋史2』 講談社現代新書 1973年 p.43）。
陣形 西欧での陣形の歴史
古代の戦闘形態は不明な点が多く、古代の文献をもとに、発掘された遺物や壁画、武器や壺の絵などから想像されたものが中心となる。アリストテレス『政治学』には、当初は騎兵が軍事力において卓越していたので国制は貴族制であったが、その後、重装歩兵が国家の戦力の中心になると民主政となったとする。考古学の観点ではそれ以前にヒッタイトやエジプトではチャリオット（戦闘馬車）が使用されていたことが知られており、戦闘馬車は騎兵戦力に駆逐され、やがて騎兵が重装歩兵に駆逐され古代民主政国家が成立したと見られている。
密集陣形 - ファランクス
ファランクスの軍事教義では戦闘隊形として方陣を採用していた。これはギリシア諸国において盛んに用いられ、手持ちの大盾を、最前列の兵士は前面に、後列の兵士は上方に並べ持ち、槍をその隙間から出して戦った。陣形は16名を16列配置した方陣を基本的な戦闘単位としており、この方陣8個を8列配置してファランクスの方陣を構成していた。その圧倒的な突撃力は会戦における正面戦闘では無類の強さを発揮し、マケドニア王国のアレクサンドロス3世（大王）は騎兵部隊と併用して運用、歴史的な戦果を挙げた。一方でその性質上、非正規戦には不向きであり、また緊密な密集隊形であるが故に柔軟性や機動性に欠け、一度側面を突かれると脆いという脆弱性を持っていた。
陣形 西欧での陣形の歴史
斜線陣
相対するファランクスを崩壊させるためにテーバイの将軍エパメイノンダスが改良を加えて、レウクトラの戦いにおいて創作した陣形。ファランクスの最右翼（敵側から見て最左翼）は兵士にとっては槍を携える利き腕側になり、盾の防御がない。ここを狙った側面攻撃に弱いことから、通常は屈強な兵士を配置するが、これに対抗するため、自軍の最左翼に兵力を集中させるのが斜線陣である。
ローマ式陣形 - レギオー
レギオーはローマ軍団を表す言葉で、中隊歩兵陣形とも呼ばれる。共和政後期には3列に並ぶ陣形が組まれた。これは、ガリア人の散開戦術に度重なる敗戦を強いられたローマ軍が対抗策として発案したものである。その根幹はファランクスにはない隊列の柔軟さで、散開による包囲殲滅に移れる事と、3列に並んだ兵士を必要に応じて入れ替えることで得られる持久力にあった。代償として突進力はやや犠牲になったが、軍団兵による投槍や補助兵からなる弓兵と投石兵の射撃、さらには工兵が運用する投石器やバッリスタによる飛び道具を中心とした援護によってそれをカバーした。この時代の軍兵運用に芸術的な才能を発揮したのはカルタゴの将軍ハンニバルであり、2000年以上経た現在でも彼の戦術は研究対象として各国の軍隊組織から参考にされている。
陣形 西欧での陣形の歴史
テストゥド
古代ヨーロッパの陣形。特にそれを構成する個々の隊列を指す。ガリア人や共和政および帝政ローマで用いられた。大盾を装備した歩兵が密集隊形を組み、最前列の兵士が前面に盾を構え、後方の兵士が盾を掲げた状態で行軍する。古代ギリシアのファランクスと同様、一部隊全てが盾による防護を得る事で、弓矢や投石などの飛び道具に対して高い防御力を発揮した。一方で機動力の低さや白兵戦への速やかな移行が難しいなどの短所も存在し、カルラエの戦いではパルティアの弓騎兵（パルティアンショット）と重装騎兵の波状攻撃に苦戦を強いられている。
テルシオ
銃火器が普及しはじめた近世ヨーロッパの陣形でスペイン方陣とも呼ばれる。長槍兵を方形に並べ突撃に対する防御とし、周りに配置した弓兵・銃兵で攻撃を加える陣形。攻防バランスの取れた陣形だが、白兵戦となるまで槍兵は積極的な攻撃には参加できず、逆に乱戦時には長槍が使いにくくなるという欠点がある。そのため、銃兵にもある程度は接近戦での戦闘力を付加できる銃剣の誕生と共に廃れることとなるが、テルシオの名称そのものはスペイン外人部隊にて現代も使用されている。
方陣
陣形 西欧での陣形の歴史
近代初頭における歩兵の代表的陣形。二列または三列で正方形を組む。前列は片膝を付き後列は直立、三列目がある場合は二列目の兵士の間から狙撃する。この陣形はどの面から攻撃されても味方によって射角が阻まれることが少ないため、極めて高い防御力を発揮できる。
カラコール
単発フリントロック式ピストルが登場したことにより、乗馬歩兵の一種たる竜騎兵による一撃離脱の戦法が開発された。理論上は騎兵隊による機動力を利用し敵兵に一方的な攻撃を仕掛けられる事が期待されたが、実際には歩兵に対して有効な打撃とならず、むしろ自身の反転時に歩兵のマスケット銃で狙い撃ちされることのほうが多かった。
大陸軍の陣形（ナポレオン1世）
ライフル銃や機関砲、大砲の登場以降、火線を構築する目的での部隊配置としての陣形法が研究されることになった。構築陣地においては敵の接近や侵入を効率的に制圧するために機関砲や大砲による火線に死角が生じないように部隊配置することが重視された。
陣形 西欧での陣形の歴史
伝統的に海軍は海戦においては単横陣と単縦陣に展開して戦闘を行っていた。これは一列に並ぶことで艦隊の指揮統制を簡略にするだけではなく、各艦艇の火力の使用を相互に妨げないための陣形であった。正面の敵に対して攻撃を行う場合、単横陣で前進した後に90度回頭して単縦陣になることで全ての艦艇の火砲を目標に志向させ、優位に立つことが可能である。これは丁字戦法(crossing the T)と呼ばれる陣形転換であり、実践された事例として普墺戦争でのリッサ海戦、日露戦争での日本海海戦、太平洋戦争でのスリガオ海峡海戦などを挙げることができる。ただし、ミサイルによる海上戦闘ではこのような砲戦を想定した艦隊運動を行うことはない。第二次世界大戦からは航空母艦や戦闘指揮艦を護衛するために艦艇が輪形陣を形成し、航空機による攻撃を効率的に排除する上で有効な対空砲火陣形、また対潜警戒陣形として実践されており、このような艦艇の配置が現代の海戦術の問題となっている。
空軍の航空作戦においては航空管制の下で多数の航空機を管理することで、航空事故の発生を防いでいる。それと同時に航空機を陣形として配置することも行われており、第二次世界大戦ではアメリカ陸軍の航空隊では爆撃機の安全を確保するために方陣に展開していた。現在でも航空戦においていくつかの陣形は重要な陣形で在り続けている。戦闘機は対航空戦で相互に援護できるように編隊飛行を行う。これは複数の航空機が一定の間隔と位置関係を保つ飛行であり、状況や作戦に応じて間隔や位置を変化させることで、索敵や機動を容易にすることができる。
ヨハン・デ・メイ
ヨハネス（ヨハン）・アブラハム・デ・メイ（Johannes(Johan) Abraham de Meij, 1953年11月23日 - ）は、オランダの作曲家、指揮者、トロンボーン奏者。ヨハン・デ＝メイなどとも表記される。
ヨハン・デ・メイ 人物・来歴
フォールビュルフに生まれ、ハーグ王立音楽院で吹奏楽指揮とトロンボーンを学ぶ。卒業後、オランダ軍軍楽隊のトランペットおよびトロンボーン奏者、アムステルダム・ウィンド・オーケストラ（The Amsterdam Wind Orchestra）のトロンボーンおよびユーフォニアム奏者、アムステルダム・トロンボーン・カルテット奏者として活動する傍ら、音楽のジャンルを問わない編曲活動を行う。デ・メイの最初の本格的な吹奏楽作品である交響曲第1番「指輪物語」で1989年にサドラー国際吹奏楽作曲賞を受賞し、吹奏楽作曲家としてデビュー。その後、吹奏楽編成の作曲活動を中心に、編曲家としても多くの作品を世に送り出している。
指揮者としても世界的な活躍を見せており、ニューヨーク・ウィンド・シンフォニーと九州管楽合奏団の首席客演指揮者や、シモン・ボリバル青少年交響吹奏楽団（Banda Sinfónica Juvenil Simón Bolívar）の定期客演指揮者を務める。
2007年、吹奏楽の発展への貢献が評価され「オランダ・ウインド・ミュージック賞2007」を授与されている。
ヨハン・デ・メイ 主要作品
日本では主に吹奏楽編成の楽曲が知られているが、その他にも管弦楽曲なども手掛けており、また、クラシック音楽やミュージカルなどの名曲からの編曲作品も多い。吹奏楽の分野では、日本国内においてその名が知られるようになった1990年代以降、フィリップ・スパークやヤン・ヴァン=デル=ローストらとともに安定した人気を誇るヨーロッパの作曲家の1人である。また、下述の主要作品にあるように、複数の編成の作品に同じタイトルの作品があるものが存在するが、これはどちらかの編成で作曲した後、作曲者自身の手によってもう一方の編成用に編んだためであり、同様の手法は上述のスパークら他のヨーロッパの作曲家にも見られる。（交響曲第1番「指輪物語」の管弦楽編成は、デ＝メイ監修、ヘンク・デ・フリーヘル編曲。）
ヨハン・デ・メイ 作品解説
ここに挙げる楽曲は、交響曲ということで、その編成の規模の大きさ、楽曲の難易度の高さ、演奏時間の長さ等々の理由から、日本国内においては、全楽章を演奏会で取り上げる例は多いとは言い難い。但し、アマチュア団体が演奏会やコンクール等で、一部の楽章を取り上げる（各楽章からの抜粋含む）例は存在する。また、そうした声を反映して、ポール・ラヴェンダーなどの手による、難易度を下げたハイライト版の編曲譜（デ＝メイ本人によるものではない）も存在する。編曲譜には、ポール・ラヴェンダー編曲による交響曲第1番「指輪物語」抜粋版などのように、演奏上の難易度を考慮して一部楽章に原曲とは異なる調性によって編曲されたものもある点は注意を要する。
ヨハン・デ・メイ 作品解説
交響曲第1番「指輪物語」（The Lord of the Rings）は、イギリスの作家 J・R・R・トールキンのファンタジー作品『指輪物語』に着想を得た、『旅の仲間』がモチーフの、5楽章構成の吹奏楽編成の交響曲である。1988年作曲。演奏時間は、およそ40分。1989年に、ヨーロッパの作曲家による作品としては初となるサドラー国際吹奏楽作曲コンペティション（サドラー賞と略称される）で1等を獲得している。人気や評価の高いオーケストラ作品では、一つの作品に対して 様々な指揮者・オーケストラによるCDがリリースされるが、それと同様に、世界の主要な吹奏楽団による演奏のCDがリリースされている。また、曲は吹奏楽がオリジナルの編成であるが、2001年には、ヘンク・デ・フリーヘル（Henk de Vlieger）によって管弦楽編成への編曲がなされ（デ＝メイが監修）、ロンドン交響楽団の演奏によるCDが発売された。
ヨハン・デ・メイ 作品解説
交響曲第2番「ビッグ・アップル」（ニューヨーク シンフォニー）は、アメリカ合衆国の都市・ニューヨークの光景を描いた、2楽章構成の吹奏楽編成の交響曲である。1楽章と2楽章の間に「タイムズ・スクウェア・カデンツァ」という"つなぎ"の部分があるが、これがこの楽曲の特徴の一つとも言える。これには、作曲者デ＝メイ自身が、ニューヨークの街中で録音したという「喧騒」が効果音として用いられる（フルスコアにCDで付いている）。楽曲は、全体で30分を超える演奏時間であるが、特に高音金管楽器群は 速いパッセージの連続したハイトーンを要求されるなど、超絶技巧に近い演奏技術と、吹きこなせるだけの体力を求められる難曲・大曲であると言える。この曲も、交響曲第1番「指輪物語」と同様、管弦楽版への編曲がなされ（デ＝メイ本人による）、CDが発売されている。
交響曲第3番「プラネット・アース」は、"惑星地球"をテーマに描いた、3楽章構成の管弦楽編成の交響曲である。この交響曲は、前2作とは異なり、管弦楽のための楽曲として作られた。SE（効果音）が多く用いられ、壮大な楽曲に仕上がっている。第1楽章 及び 第3楽章には女声合唱も加わる。演奏時間は約50分。北オランダ管弦楽団のアーティスティックマネージャーの委嘱により作曲され、2006年3月2日に オランダ・ロッテルダムにおいて 同楽団の演奏により世界初演。吹奏楽版は、2007年6月8日に、大阪市音楽団の第94回定期演奏会にて作曲者デ＝メイ自身の指揮によって日本初演された。吹奏楽版は、2006年のコルチャーノ国際吹奏楽作曲コンクールで2位を獲得している。
シリコンウェハー
シリコンウェハー（英: silicon wafer）は、高純度な珪素（シリコン）のウェハーである。シリコンウェハーは、珪素のインゴットを厚さ1 mm程度に切断して作られる。
シリコンウェハーは集積回路 （IC、またはLSI）の製造に最も多く使用される。このウェーハにアクセプターやドナーとなる不純物導入や絶縁膜形成、配線形成をすることにより半導体素子を形成することができる。
シリコンウェハー 大口径化
ウェハー1枚あたりに取れるチップの数が多ければ低コスト化に繋がるため、インゴットの直径は大口径化が進んでいる。MOSデバイス用には150 mm（6インチ）、200 mm（8インチ）、300 mm（12インチ）のものが一般的に使用される。ダイオード等のチップサイズの小さなものには未だに100 mm（4インチ）、125 mm（5インチ）のものも使われている。基本的にチップサイズの大きなMPUや、大量に生産してコストを低減する必要のあるメモリ（DRAMやフラッシュメモリ）には大口径のウェーハが使用され、300 mm化の進展も著しい。
また近年は450 mmのシリコンウェハーを開発する動きがあり、半導体メーカー数社によるコンソーシアム「G450C」も作られている。また一方で、450 mm化してもその開発コストを回収できるのか懸念する動きも見られる。
シリコンウェハー 種類
半導体デバイス用シリコンウェーハとしては、鏡面加工したPolished Wafer (PW) が使われるが、その内容を細かく見るとPWの中でも結晶欠陥COP (Crystal Originated Particle) の密度によっていくつかの水準に分けられるほか、Epitaxial Wafer（エピタキシャルウェーハ）、Anneal Wafer（アニールウェーハ）などいくつかのバリエーションがあり、コスト、特性を勘案してデバイス製造に用いられている。
シリコンウェハー 製造工程
ここではシリコンウェハーの一般的な製造工程を記す。
現在のシリコンウェーハの大部分はCz法によって製造されているため、Cz法の大まかなプロセスを示す。
結晶成長プロセス
シリコン融液→種結晶からの成長→ネッキングによる結晶無転位化→径制御→直胴部形成→ボトム形成→メルトからの切り離し→冷却→方位&径加工→ブロック切り出し
ウェーハ加工プロセス
スライス→面取り→ラップ→エッチング→ドナーキラー→精面取り→研磨
工程間には汚れを取り除くため、RCA洗浄をベースにした各種洗浄が用いられる。
ノルウェーやブラジルで産出した純度の比較的高い石英を還元して、純度98 %程度の金属シリコンを作る。これを粉砕して塩素ガス、次いで水素ガスと反応させて、モノシラン (SiH4) やトリクロロシラン (SiHCl3) を作る。この過程で金属性の不純物はAlCl3やFeCl3のような塩化物として蒸発させトリクロロシランと分離することで金属性の不純物を1 ppba (parts per billion atomic) 以下まで取り除く。トリクロロシランは高純度の水素と CVD装置中に導入することで単体のシリコンを析出させ、高純度の多結晶シリコン・ロッドを得る。