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縹 深縹・中縹・次縹・浅縹・白縹
平安時代中期に編纂された、宮中の格式を記した法典『延喜式』の中に縹色についての記述がある。そこでは縹色を4段階に、すなわち濃いものから薄いものへ深縹（紺、ふかきはなだ、こきはなだ）・中縹（なかのはなだ、なかはなだ）・次縹（つぎのはなだ、つぐはなだ）・浅縹（あさきはなだ、あさはなだ）に分けたものが示されている。深縹は黒味を帯びるほど濃く染め上げた藍染である。ふつう縹色といわれるものは、これらのうち中縹に該当する。
さらに、同じく『延喜式』に、浅縹よりも淡く染めたものとして白縹（しろきはなだ、しろはなだ）が挙げられている。
縹 薄縹
浅縹・白縹とは別に、薄縹（うすはなだ）という色名も見られる。
やや灰色みを帯びた淡い青色である。
縹 露草色・花色
露草本来の色である露草色（つゆくさいろ）も色名として定義されている。
本来は縹色と同義であるはずだが、縹色がより一般的に青色系統の呼称とされたために、現在では露草色はより淡く鮮やかな青色となっている。千草・月草も露草の別名であることから、千草色（ちぐさいろ）あるいは月草色（つきくさいろ）もこちらの色をさすと考えたほうが自然である。
花色（はないろ）もまた縹色および露草色と同じ由来を持つ。花色という名前はもともと縹色の別表記「花田色」が省略されたものであり、花はツユクサを示す。すなわち本来はツユクサの花の色を表しており、縹色とまったく同じ色を表していたと思われる。現在でも縹色と同一視する場合もあるが、時代を経るなかで縹色よりもやや紫みの強い色をさすことが多くなった。江戸時代に着物の裏地として用いられた木綿の藍染のことを一般に花色と称しており、用途によって色名が区別されていったことが考えられる。
ただし、本来の定義を離れて花色という用語自体はさらに広く用いられる。強い赤みの色から淡いピンク、あるいは黄色系統など、およそ花の色に存在しうる色ならば使用される可能性がある。これは単に「花の色」という意味に用いられるからであり、また日本人にとって花というと桜が連想されるように、青色の花という存在があまり一般的でない事情にもよる。
秋月左都夫
秋月 左都夫（あきづき さつお、1858年4月7日（安政5年2月24日）- 昭和20年（1945年）6月25日）は、日向国生まれの外交官。宮内省御用掛、位階および勲等は正三位・勲一等。
秋月左都夫 来歴・人物
高鍋藩の家老、秋月種節（あきづき たねよ）の三男として生まれる。秋月種茂が開いた藩校明倫堂出身。鹿児島医学校中退。 司法省法学校卒業。
いったん司法省に入るが外交官に転じ、スウェーデン公使、駐ベルギー公使、オーストリア特命公使を歴任後、1914年（大正3年）に退官。1919年（大正8年）のパリ講和会議では全権顧問をつとめた。
駐ベルギー公使だった1908年（明治41年）には、イギリスのボーイスカウト運動について日本に報告し、これにより日本にボーイスカウト運動が伝わった。
読売新聞社の編集顧問（後に社長）、京城日報社長を務め、大日本皇道立教会副会頭でもあった。
政治家の古島一雄らとともに創価教育学会（創価学会の前身）の設立にも尽力した。
ブロードバンドタワー
株式会社ブロードバンドタワー（英: BroadBand Tower, Inc.）（以下BBTowerと略す）は、データセンター事業、ブロードバンド配信事業を主な事業とする企業である。本社を東京都千代田区に置く。
ブロードバンドタワー 概要
1999年、インターネット総合研究所とアジアグローバルクロッシング（米グローバルクロッシング、マイクロソフト、ソフトバンクの合弁企業）の出資により、グローバルセンター・ジャパンとして設立された。現在はインターネット総合研究所の持分法適用関連会社である。
主な事業としてデータセンター事業、クラウドサービス事業、そしてDELL Technologies社のストレージ製品「PowerScale」の販売代理店事業を展開している。
データセンター事業では、東京都内に4つ、大阪市内で1つのデータセンターを運営している。また、2026年秋には北海道石狩市に石狩再エネデータセンターを開設する予定である。
クラウドサービス事業では、企業向けにクラウドソリューションを提供し、デジタルトランスフォーメーション（DX）の支援を行うとともに、再生可能エネルギーを活用した環境負荷軽減の取組も進めている。
ストレージ製品の販売代理店事業では、「PowerScale」を活用したデータ管理ソリューションの提供に加え、ランサムウェア対策ソフト「Superna Eyeglass」およびデータマネジメントソリューション「Datadobi StorageMAP」を販売している。
エイジアエンジニア
エイジアエンジニア (ASIAENGINEER) は、日本の4人組ヒップホップグループである。
1998年結成。2005年rhythm zoneよりメジャーデビュー。グループ名には「アジアに進出したい!」という勢いと「楽しいことを創りだす職人でいたい!」という2つの気持ちが込められている。
2012年3月24日のライブをもって活動休止に入った。
2020年1月1日、活動再開を宣言。
エイジアエンジニア 沿革
1998年結成。ZRO、KZが発足。最初は当時のラップグループに多かった四文字熟語のラップ名にするか悩んだ。「不動猛者(ふどうもさ)」というグループ名か、当時大工をしていたKZにちなみ「エイジアエンジニア」とするかで、エイジアエンジニアになった。
当時のリーダーはZRO。三代続く医者の家系に生まれ、名付け親である祖父の佐武郎より医者になる事を期待されるが、数学が全く理解出来ず、虎の穴的に高校3年間を木更津の学生寮で自身の学力の可能性の限界を実感しながら過ごす。3つ上でイギリスのオックスフォードに留学経験もある兄の影響もありUKロックなどを愛聴。高校生活の中で変わり映えのしない毎日の心境を日記に綴ることが原点でその後、ラッパーに。
エイジアエンジニア 沿革
小中の音楽の成績は常に「もっと頑張りましょう」だったZRO。大学入学時にはKZがZROの地元である江戸川区の瑞江駅に移り住み、近所のクリーニング屋でアルバイトを始めたことで、大学まで片道3時間の道のりをサボり、足繁くKZのバイト先に通う。そこで毎日のようににラップを書き始めた。大工を辞めたKZが働いていたクリーニング屋は、ラルフローレンや、トミーフィルフィガーなど当時のBボーイファッションのパチモノを扱う一風変わった店だったが、当時の江戸川区でも珍しくクリーニング屋なのにレジで煙草が吸えるなど、極めてヒップホップ感漂う店だった。毎朝やってくるZROと世間話から始まり、それに飽きてくると不思議とラップを書き始める。その頃のリリックの内容は、当時最前線で活躍していた、ブッダ・ブランド、キングギドラ、ライムスター、マイクロフォン・ペイジャーなどの影響が大きい。当時のラッパーらしく、最初に書いた曲は歌謡曲に盾をつくものだった。
エイジアエンジニア 沿革
KZは昼間クリーニング屋で働き、終わると当時のKZの彼女が自ら働く瑞江のカラオケチェーン店で、社員割引を使い飲み食いやカラオケをさせてくれた。しかしながら、カラオケのレパートリーにも飽きてきくると、適当な曲をバックトラック代わりにかけ、オリジナルのラップを乗せてみるというのがデモ作りの原点となる。デモ曲が少しずつ出来始めた頃、たまたま駅前で出会った女の子が家にターンテーブルを持っているDJということで、その子の家で曲をレコーディングさせてもらう事になる。ターンテーブルをつないだラジカセで一発録りを行う。そのテープをダビングし、同じ中学校の同級生であったYOPPY、一個下の後輩JINSEIに聞かせたところ、「一緒にやりたい」となり、その場で4人組のエイジアエンジニアが誕生した。1998年4月、20歳前後のことである。
4人でのデモ制作を開始し、大学の同級生を通じてデモテープを配り始めるとすぐさまライブのオファーを受け、記念すべき初ライブはいきなり200人規模のクラブ、六本木R?HALLで行う。後に、shibuyaNUTS、club bar FAMILY、Club Asia、VUENOS、SIMOON、六本木CORE、二子玉川pink noiseなどでライブを行うようになる。
エイジアエンジニア 沿革
ライブと並行して勢力的にデモ制作を行っていたとある時、雑誌に掲載されていたタワーレコードのオーディションに参加してみることに。優勝すると横浜のLOGOSよりメジャーデビューのチャンスを貰えるというものだった。2,000本集まったデモテープのうち45組だけが出場できるというもので、これが始めて雑誌にエイジアエンジニアの名前が載るきっかけとなる。オーディションイベントの司会は当時「こっちおいで」のスマッシュヒットで勢いに乗っていたケツメイシの大蔵。オーディションの結果は惨敗で、審査員から郵送で送られてきたコメントは「もっと聞き取りやすく歌いましょう」だった（オーディションにはMiss Mondayもエントリーしていた）。それでも雑誌に名前が載る事で自信をつけ、デモ制作にますます力を注ぐようになるがここで災難が起こる。
エイジアエンジニア 沿革
メンバーのJINSEIがネフローゼ症候群という重い病気にかかり、入院してしまう。そこで残されたメンバー ZRO、KZ、YOPPYはお見舞いに1曲作っていくことにした。常に一緒にいたJINSEIは、グループの中でも「いじられキャラ」だったために、あまり「シリアスな頑張れ」は奴らしくないということで、ジャングル・ブラザーズ「VIP」の陽気なインストに合わせ、病名にかけた「ネムローゼ」いう曲を製作。下ネタなども盛り込んだ曲故に怒られるかと思いきや、そこでJINSEIがしんみりと病室の隅で曲を聴き涙する姿に「応援歌って良いのかも」と三人が実感するきっかけとなった。また、YOPPYの高校時代の親友であり、エイジアエンジニアのライブDJをしていたDJ MATSUがオーストラリアに留学することが決まった際にも、彼の渡航の餞別となる応援歌をプレゼントする。彼もまた地元飲み屋で聞いて号泣。「ポジティブな音楽の力でスマイルを作る」ことの無限の可能性を感じることとなる。DJ MATSUに代わりバックDJを務めたのは、のちにグループのライブDJ兼マネージャーとなるDJ taki06Rである。
エイジアエンジニア 沿革
JINSEIが無事退院すると、六本木COREのレギュラーイベントの誘いが来る。そこで当時バックトラックのセレクトを手伝っていたSHUHEIの家で練習をしようとメンバーで足を運ぶと、シャワーに入っていたSHUHEIが興奮しながら出てきた。人生を変えるメロディーを思いついたと。それがのちにデビュー曲になるヒーローのサビだった。
デビューの夜明け前
その日から急にメンバーとなったSHUHEIを交え5人体制となったエイジアエンジニア。SHUHEIは高校時代、既に歌うことやラップすることを始めており、当時「YOKOHAMA HIGH SCHOOL Hot Wave Festival」という横浜スタジアムで毎年行われていた観客数三万人規模のイベントに出場するなど、若くして作曲の才能を持ち合わせていた。SHUHEIの両親はサザンオールスターズを輩出した青山学院大学の二大軽音楽部（サザンがのいない方）で部長を父親が、副部長を母親がしており、幼少期より父のギター、母のピアノに合わせてピーター・ポール＆マリーのハモ部分を歌わせられる音楽一家であった。
エイジアエンジニア 沿革
SHUHEIの加入により、当時アナログレコードのインストに合わせてラップ作りをしたものに、メロディー、コード感とオリジナルのトラック制作がプラスされた。初期のトラック制作においての使用機材はAKAI MPCから始まりKORG TRITON。それぞれがお金を出し合って機材やマイクを購入して作曲をしていく。デモの曲数を増やしていく。次第にSHUHEIの大学同級生であるUと、田村（のちの株式会社インクス代表取締役）がトラックや、スタジオ面をサポート。「USB」というトラックチームを作り、結成から三年ほどたった時グループの作曲クオリティーは大手レコード会社が多く見に来るほどになっていた。
その当時はFUNKY MONKEY BABYS、SOUL’d OUT、HOME MADE家族、BENNIE K、SOFFet、SEAMOといったその後のポップなラップ文化を築いていくグループと対バン。ライバルがどんどんデビューして、またヒットしていく様を眺めていく。毎度毎度がチャンスと望むが、とうとう学生時代にメジャーへの切符は手に出来なかった。
エイジアエンジニア 沿革
ZROが大学を卒業して就職、大学時代に大手出版社でライターのアルバイトしており、編集部の人間が人事にいた関係上、卒業後は出版社で漫画関係の仕事に就くと思っていたが、入社試験の筆記であっけなく落とされる。焦る頃にはほとんどの会社が採用を締め切り。とりあえず就職しなければと新橋の不動産屋に入る。不動産屋は今でいう完全なブラック企業で、朝は8時から夜は24時まで。売り上げ未達だと土曜日も出勤と珍しいくらいの真っ黒な会社で、社員全員にGPSがつけられ少しでも休むとすぐにバレる会社であった。ZROが全く身動き出来なくなるが、大事なイベントが金曜日の夕方帯であればスーツを着てライブ会場に現れ、そこでメンバーと合流。ライブを終え会社に戻り「宇田川町のビルのお客さんと話をしましたが、まだだいぶ先の話ですね」などGPSをアリバイにした嘘の言い訳をしていた。
その一方で「音楽で生きていく!!」、「メジャーデビューをする!!」という夢を掲げフリーターを続けていたYOPPY、KZ、SHUHEIが結束し代登。YOPPYがグループのホームページを作成、デモCD-Rを1,000枚焼き、渋谷や原宿界隈で配るなど必死にデビューに向けての動きを取っていた。
エイジアエンジニア 沿革
ZROは半ば諦め、みんながいつ音楽をやめるんだろうと思いながら仕方なくついていく、しかしとうとう対峙する時が来る。「今度こそ本当にデビュー出来そうだから会社を辞めてくれ」、そうメンバーから言われる。2000年代初期は超就職氷河期であった。「今仕事を辞めたらかなりまずい事になるのでは？」と考えていたが、DJ taki06Rから「ここで辞めなければお前と絶交し一生見下す」と言われ、ここまで自分が必要とされる事は今の会社ではないな。あと本当に気まずいのもやだしなぁ。そう考えてZROは会社に辞表を出す。うだつのあがらない新入社員が「来年メジャーデビューするんで」、という嘘にしか聞こえない辞表の提出であった。
デビュー後の活動
それから半年後、グループ結成から約6年間の下積みを経て2005年2月、エイベックス rhythm zoneよりメジャーデビューが決定。決め手となったのは同レーベル所属アーティストであったm-floを売った関佳裕、オダシュンゴがライブを観に来たことであった。二子玉川pink noiseで行われたライブを観て「明日にでも契約しよう」と伝えられる。夢の切符を本当に手にしたメンバー。製品となる最初のCDの制作を始める。はじめての製品版CDの制作を終え、当時よくライブを行っていたVUENOSでリーダーYOPPY（いつの間にかリーダーはZROからYOPPYへ交代していた）が乾杯の音頭を取り涙を流した。全ての苦労が報われ、夢は叶うと言い続けて実現させた瞬間であった。
メジャーデビュー前にリリースしたインディーズミニアルバム『Groovin’ Group』はHMV渋谷インディーズチャートのラップ部門年間一位を獲得。メジャーデビューをきっかけにサウンドプロデューサーとしてケツメイシのサウンドプロデュースを手掛けていたYANAGIMANが加わる。
ルーキー時には「SUPER DRY B-JAM」にレーベル推薦の有望新人アーティストの1組としてエントリーし、木村カエラ、スムルースなどを破り、その後代々木第一体育館で行われたジャミロクワイ、アシャンティ、DREAMS COME TRUE出演の「MTV THE SUPER DRY LIVE」での前座ライブの権利を獲得する。活動の幅は通常のラップグループよりもリベラルで、『アンパンマン』の作者である やなせたかし、倉本美津留、朝青龍、はるな愛とコラボしたコカコーラ社ファンタモミモミフローズンCM「Momi Momi fantastic feat.はるな愛」やTUBEにフューチリングした「恋してムーチョfeat.エイジアエン エンジニア」など幅広く活動。TUBEとは横浜スタジアム、甲子園球場でのライブのアンコールのフィーチャリングでも参加した。
2008年の北京五輪の際、丸大食品 頑張れニッポン応援CMにて「絶対負けない!」が起用される。キャンペーンにて応援した日本女子ソフトボールチーム、谷亮子、ジャケットに登場したアニマル浜口の娘の浜口京子選手が全てメダルを獲得。絶対負けない伝説としてメディアを沸かせる。
2012年3月 活動休止を発表。ラストライブは赤坂BLITZ。集まった1,500名のファンに惜しまれながらも活動休止前の最後のワンマンライブを行う。
2019年12月31日　日本の女子シュートボクサーであり総合格闘家の RENA選手（レーナ、1991年6月29日 - ）の応援のため、RIZIN.20にて一夜限りの復活を果たし2万2千人が見守る中「絶対負けない!」を歌唱。RENAは前回敗北したリンジー・ヴァンザントに雪辱を果たす。
忠穆王
忠穆王（ちゅうもくおう、1337年 - 1348年）は第29代高麗王（在位：1344年 - 1348年）。姓は王、名は昕。蒙古名は八思麻朶児只（パドマ・ドルジ、モンゴル語：ᠪᠠᠳᠮᠠᠳᠣᠷᠵᠢ、Padma dorji）。諡号は忠穆顕孝大王。忠恵王の嫡子。母は元の皇族である徳寧公主。
世子として禿魯花（人質）に行き、父の死去に伴い1344年に8歳で王位に就き、12歳で死亡した。
開府儀同三司・征東行中書省左丞相・上柱国・高麗国王に封じられている。
Cry&Feel it
Cry&Feel it（クライ・アンド・フィール・イット）は、日本の4人組女性コーラスグループ。
全員がリードボーカル。2001年結成。2003年メジャーデビュー。2006年解散。2007年、TAMA・AI・SAN の3人はchagraを結成。SONOは、sonoとして再デビューを果たした。TAMAは、現在「ガウディボーカルスクール」のボイストレーナーCaoruとして活動中。
忠定王
忠定王（ちゅうていおう、1338年 - 1352年3月23日）は高麗第30代国王（在位：1349年 - 1351年）。姓は王、名は㫝。モンゴル名は搠思監朶児只（チョスゲーン・ドルジ、Čosgen dorji）。諡号は忠定大王。忠恵王の庶子。母は禧妃尹氏。忠穆王の死を受けて翌年に王位を継ぐ。妃については不詳だが、息子に侍中公王済という人物がいたという。
1350年には高麗国内に対する初めての倭寇の襲撃があったという。1351年、幼君が続く高麗の状況に不満を抱き、代わって恭愍王擁立を図る元の宮廷の意向を受けて江華島に移された。恭愍王の高麗への帰国後に鴆毒によって暗殺された。14歳であったという。また、李氏朝鮮第3代国王太宗の妃の元敬王后閔氏とは再従兄妹の関係に当たる（母の禧妃尹氏の母の兄弟の閔忭は元敬王后の祖父）。
元気です。
『元気です。』（げんきです。）は、1972年7月21日に吉田拓郎（当時はよしだたくろう）がリリースしたオリジナル・アルバムである。吉田拓郎のアルバムとしては最高のセールスを記録している。
元気です。 解説
あさま山荘事件が起き、沖縄が日本に返還された1972年、学生運動が退潮し、次の時代への期待と不安が入り混じったこの年、吉田拓郎の最高傑作『元気です。』は生み出された。アルバムリリースは第1次田中角栄内閣発足から二週間後のことだった。
それまでフォークを取り上げなかった一般紙までも「フォークの吉田の初アルバム」と書きたてた。拓郎がエレックレコードのようなマイナーレーベル時代に出したアルバムは、そういう世界ではまだ"ないもの"に等しかった。
拓郎は、この年6月の四角佳子との結婚式でマスメディアからの取材を拒否し、さらにテレビ出演を拒否をし続けた時期で、セールス・プロモーションは、ほとんど行われなかったが、リリース直後から話題をさらい、1ヵ月で40万枚を売り上げ、アルバムを手にした若者たちは、この年の夏、取り憑かれたように聞き、没入した。
シングルとは別ヴァージョンの「旅の宿」を収録。ヒットしたシングル曲を別アレンジヴァージョンでアルバムに入れるのは当時は異例だった。
元気です。 セールス
オリコン・シングルチャートで1位を獲得した「旅の宿」、モップスに作品提供した「たどりついたらいつも雨ふり」が収録されている。オリコン・アルバムチャートで14週連続（通算15週）1位を獲得するなど、1972年の年間第2位及び1973年の年間第4位に輝いた。1986年にCD化された。1990年のCD選書のほか、2006年にも再リリースされている。
当時は歌手がテレビにバンバン出て、シングルを売って成り立つ音楽業界。アルバムは売れない時代に、テレビを出演拒否しながらも僅か1ヶ月間で40万枚を売り上げるというシングル並みのセールスを記録、オリコンアルバムチャートで14週連続（通算15週）1位を独走しアルバム・セールス時代の先鞭をつけた。
同年7月1日に発売したシングル「旅の宿」が8月7日付けでオリコンチャート1位を獲得。この週から5週間1位を続けるが、二週目の8月14日付けで『元気です。』がオリコンアルバムチャートで1位を獲得し、以降連続14週（通算15週）トップを独走したため、1972年の8月14日～9月4日まで、拓郎作品がシングル・アルバムの両チャート1位を独占する偉業であった。
元気です。 評価
元ザ・フォーク・クルセダーズの北山修（きたやま おさむ）は「拓郎とは同い年ですが、音楽界の中では〝次の世代〟というイメージが強い（中略）。音楽界は〝変化"のときを迎えつつありました。フォークルの『帰って来たヨッパライ』のような〝手作り〟の良さを持ったものから、計画的に物事を進めないといけないショー・ビジネスへの転換。フォークソング→ニューミュージック、複数の個性が集団の中で切磋琢磨し合う〝グループ〟→シンガー・ソングライターの〝個人〟の時代への変化などです。拓郎や井上陽水らの登場によって、『時代』は明らかに変わってゆくのです。拓郎のアルバム『元気です。』を聴いたとき、『あぁ時代は変わったんだな』と感じましたね」などと述べている。
元気です。 評価
みうらじゅんは「『元気です。』はたぶん僕の人生の中で一番よく聴いたアルバムです。前作の『人間なんて』は宝箱みたいなぐちゃぐちゃ感があったけど、このアルバムは一曲でも曲順違ったら『元気です。』にならないでしょ。プログレの組曲みたいな構成ですから（笑）。一曲目の『春だったね』から『せんこう花火』に続くところなんて俳句の世界でしょ。今はCDだから切れないけど、『たどり着いたらいつも雨降り』までのA面でガツンとポップスやって、B面一曲目の『高円寺』でまたブルージーなフォーク調にもどる。これがまた印象的です。この『高円寺』を聴いて僕の上京は決まったようなものです。この曲聴いたから東京出てきて高円寺に住んで、今も中央線沿線に至るわけです。これが『霞が関』って曲だったら霞が関に住んでいたかもしれない（笑）。でも、高円寺なんですよね。吉祥寺でも下北沢でもない。今はある意味オシャレな街になってますが、この曲以前は高円寺には何もなかったのですから。ジャケット写真もいいですよね。この世界観も一人で放浪しているフォークシンガーなんですね。ここによしだたくろうという人のイメージが確立されたのだと思います。『僕はやっぱり元気なのです』って手書きライナーノーツのような手紙、これがまた、いいんですよ。これはたくろうさんの字なのでしょうか。この時代のたくろうさんの書体に影響され、これがフォントになって、今でも僕の字体になってしまった。この手紙、まるで歌詞のように書かれています。それがわざわざ緑色の紙に印刷されてレコードのインナーに挟まれるというやり口はそれまでになかった。これってとても個人的な内容ですからね。それまではライナーノーツって評論家の人が曲についてのデータを書くというものだったので、革命的で新鮮でした。これまでのフォークの要素をメジャーに行って全部それを歌謡曲に取り込む、というような作業がこのアルバムなのかもしれないですね」等と論じている。
元気です。 評価
江口寿史も同様にジャケット写真と手書きライナーノーツを褒めており、ライナーノーツに書かれた「うんざりなのです」「自分の言葉をもつのです」といった拓郎の主張に感動したという。江口は、2010年刊行のレコード・コレクターズ増刊「日本のフォーク／ロック アルバム・ベスト100 1960-1989」で、本アルバムを私のベスト1に挙げ、「レコード・コレクターズでは拓郎の評価が低い。ほぼ黙殺に近い」と述べ、「このレコードとの出会いがなかったら今の自分はないという意味で断然1位であります」と評している。
元気です。 影響
当時高円寺に住まいを置いた拓郎のご当地ソング「高円寺」が拓郎のブレイクにより、多くのフォークシンガーが高円寺に居を置いていたこともあって、"フォークのシンボル"的な町として語られるようになった。それまで高円寺は、その周辺に住む人は別として、都民にとっては何のイメージもない浮かばない街。当然、地方民にとっては知名度0の街だった。「高円寺」の歌詞は「君は何処に住んでいたのですか 高円寺じゃないよね」と否定されるにも関わらず、タイトルとして強烈で、かつて拓郎が住んだこの街の住人になることが、拓郎ファンにとって上京する際の大きな目的となった。
元気です。 影響
柴門ふみの最初の連載『P.S. 元気です、俊平』のタイトルは、本レコードと一緒に収められた、拓郎が当時のフォークファンから「商業主義」などと叩かれていたことに対するアンサーが書かれた直筆ライナーノーツに触発されての命名という。柴門は「毎号買っていた音楽雑誌『新譜ジャーナル』に紹介されていて初めて拓郎さんを知ったのですが、それまでのフォークといえば、岡林信康さんなど反戦歌や社会的なメッセージを含んだ歌が主流でしたから、拓郎さんは童顔も相まって、他のフォークシンガーとは違う存在感を放ってたんです。私はそこに惹きつけられました。『元気です。』で一番心に響いたのは『たどり着いたらいつも雨降り』です。アルバムの中では特にポップな曲調ですが、反対に歌詞がやけにやさぐれています。そのぶっきらぼうな歌いっぷりが高校生ながら心に響きました。年齢を重ねても、折に触れてあの歌を聞いていると、大人になるに連れ、サビ終わりの"それでもやっぱり考えてしまう～"のフレーズが沁みるようになってきました。仕事が思うようにいかず行き詰ってしまうとき、あのメロディが浮かびます。人生なんて思い通りにならないんだ。腐っていたって仕方ない。そう励まされる歌です」などと述べている。
江口寿史は「『元気です。』との出会いがなければ、今の僕はありません。あのレコードは、僕の人生を決定づけてしまいました。『元気です。』を何度も何度も聞きました。吉田拓郎になりたくて、髪型も服装もすべてを真似しました。拓郎さんの歌はメロディも平易で、スッと耳に入ってくる。自分でもできる気がしたんです。それで小遣いを貯めて名もないギターを5500円で買いました。何百回、何千回と拓郎さんの歌をコピーしました。ところがいくら練習しても拓郎さんに近づけない。あの独特な節回しはどうしても再現できないんです。人は結局、自分以外の人間にはなれないんだ。そう気付いたんです。いくら真似したって、憧れの人にはなれない。それならば、僕でなければできないものを見つけて、その道を突き進もう。そう決めました。それが僕にとっての漫画だったんです」などと述べている。
元気です。 収録曲
加川良の手紙 (3分53秒)
作詞:加川良
レコーディングする曲が足りなかった拓郎から切羽詰まって「余った曲ないか?」と電話を受けた加川だったが、余っている曲はなかった。しかし加川には当時の外国の歌によくあった「手紙の文面にそのままメロディを付けて曲にするというアイデアをやってみたい」という構想があり、書き留めていたもの(加川良と「田中さん」とのやりとりの手紙)をレコーディングスタジオに持って行くと、拓郎がその場でメロディを付けてささっと仕上げたという。『元気です。』が大ヒットしたため、作詞者としてクレジットされている加川に多額の印税が入ったと言われている。また曲のタイトルにも自身の名前が入ったため、人から「あんたがあの歌の人?」とよく言われたという。
高円寺 (1分27秒)
作詞:吉田拓郎
歌詞の"君"とは四角佳子のこと。1999年6月20日に放送された『情熱大陸』では、拓郎がプロデビュー後に上京して最初に住んだ杉並区堀ノ内のマンションを訪れたが、ここの最寄り駅は中央本線の高円寺駅ではなく、地下鉄丸ノ内線の新高円寺駅である。『情熱大陸』では堀ノ内のマンションに四角が入り浸るようになって高円寺北に引っ越したと話した。この曲に歌われる高円寺が、堀ノ内なのか、高円寺北なのかは分からない。
元気です。 収録曲
ガラスの言葉 (3分03秒)
作詞:及川恒平
交流のあった及川に拓郎自身が作詞を頼んだ。渡された歌詞を見て拓郎は「恒平の詞はわからん」と言ったという。元々及川の詞はよく分からないが、タクロウらしくないという点で、メロディはイカしていると考えた上での発注。歌詞にはちゃんと"ミルキーウェイ"（天の川）と書いていたのに拓郎は"ミルクウェイ"と歌っている。及川がそれを指摘したが拓郎は「いいんだよ、これで」と言ったため、それ以上の追及はしなかったという。拓郎は歌詞の字面が正しいか否かより、もっと深いところにある音の響きを優先させた。結果、この歌はより自然に心の中に沁み込む曲に仕上がった。「ガラスの言葉」は、まさに吉田拓郎という音楽家の粋が凝縮された歌なのである。
元気です。 備考
拓郎は1972年8月に受けた『guts』1972年10月号のインタビューで「『旅の重さ』の音楽担当を8月中に仕上げ、予定だが、テレビの仕事としてフジテレビ系の『ミュージックフェア』で30分フルにもらえるそうなのでやりがいがある、もう一つ、TBSのテレビドラマ『おはよう』に出演の話もあり、実現すれば憧れの若尾文子さんとラブシーンが演じられるかもしれない」と述べている。詳細は不明。
巡回群
群論における巡回群（じゅんかいぐん、英: cyclic group、英: monogenous group）とは、ただ一つの元で生成される群（単項生成群）のことである。ここで群が「ただ一つの元で生成される」というのは、その群の適当な元 g をとれば、その群のどの元も（群が乗法的に書かれている場合は）g の整数冪として（群が加法的に書かれている場合は g の整数倍として）表されるということであり、このような元 g はこの群の生成元（generator）あるいは原始元（primitive）と呼ばれる。
巡回群 定義
群 G が巡回的（cyclic; 循環的）または巡回群であるとは
となるような元 g ∈ G が存在するときにいう。群の一つの元で生成される群は必ずもとの群の部分群となるから、群 G が巡回群となるかどうかを見るには G の単項生成部分群で G 自身に一致するものがあるかどうかを調べるだけで十分である。
例えば6つの元を持つ集合 G = { g0, g1, g2, g3, g4, g5 } が群となるならば、g6 = g0 であり、G は巡回群を成す。実はこの G は集合 { 0, 1, 2, 3, 4, 5 } に 6 を法とする加法を入れたものに本質的に同じ（つまり同型）である。これは例えば 1 + 2 ≡ 3 (mod 6) に g1 · g2 = g3 が対応し 2 + 5 ≡ 1 (mod 6) に g2 · g5 = g1 が対応するといった具合になっているということを意味する。なんとなれば φ(gi) = i とおくことによりこの同型対応 φ は与えられる。
巡回群は最も簡単な群であり、位数 (order) によりその分類を完全に与えることができる。すなわち、
巡回群 定義
「巡回的」という修飾辞がついているので少々紛らわしいところではあるが、生成元 g が無限個の元を生成するというような場合には各 gn は n が異なれば異なるから、（これを無限の長さの循環だということ自体は可能であるのだが）文字通りの意味では巡回しない。このような群は無限巡回群 (infinite cyclic group) と呼ばれ、必ず整数全体の成す加法群 Z に同型になる。さらにいえば、巡回群は必ず（高々）可算（有限または可算無限）個の元しかもたないので（非可算無限個の元をもつ）円周群は巡回群とは「ならない」（円周群は任意の正整数についてそれを位数とする有限巡回群をただひとつ持つので、ある意味で有限巡回群の無限版と看做すことができるものだが、それは無限巡回群ではない）。
任意の巡回群はアーベル群となるので、しばしば加法的に記される。またそのとき、位数 n の巡回群を Zn で表すこともあるが、この記号は数論的な文脈では p-進整数環や素イデアルによる環の局所化の記法と衝突するので問題となりうる。他の標準的な記号としては剰余群の記法に従って Z/nZ, Z/n, Z/(n) などが用いられる。本項ではこれら複数の記法を記号の衝突を避ける目的で使い分けるものとする。後述の巡回群の部分群と記法節も参照のこと。
また、群を乗法的に書く場合には、位数 n の巡回群を Cn で表す（n = ∞ の場合も許す）。例えば g3g4 = g2 は C5 において正しい（このことの加法的な対応物は 「3 + 4 = 2 は Z/5Z において正しい」である）。
巡回群 性質
巡回群の基本定理は、「G が位数 n の巡回群ならば G の任意の部分群はそれ自身巡回群であること」、さらには「 G の任意の部分群の位数は n の約数であって、n の各正の約数 k に対して G が位数 k の部分群をちょうど一つ持つこと」を主張するものである。この性質によって有限巡回群が特徴付けられる。すなわち「位数 n の群が巡回群となるための必要十分条件は、n の任意の約数 d に対して位数 d の部分群をちょうど一つ持つこと」である。これは「位数 n の群が巡回群となるための必要十分条件は、n の任意の約数 d に対して位数 d の部分群を高々一つ持つこと」としても同じであり、しばしばこの形で用いられる。
任意の位数 n の有限巡回群は n を法とする加法を備えた群  { [0], [1], [2], ..., [n − 1] } に同型であり、任意の無限巡回群は整数全体の成す集合 Z に加法を考えた加法群 (Z, +) に同型である。したがって、巡回群の性質について理解するには、これらの群だけを調べれば十分である。それゆえ巡回群は調べるのが容易な群の一つであり、巡回群の満たすさまざまな良い性質が知られている。
巡回群 性質
位数 n の巡回群（n は無限大でもよい）G と G の任意の元 g について、以下のようなことが言える。
巡回群の定義から直ちにわかることだが、巡回群は非常に簡素な生成元と基本関係による表示を持つ。すなわち
かつ有限な n に対しては
と書ける。
基本巡回群 とは任意の素数 p と任意の正の整数 k に対して Z/pkZ の形に表される群（素冪位数の群）のことである。有限生成アーベル群の基本定理は、任意の有限生成アーベル群 A が有限個の（有限）基本巡回群と有限個の無限巡回群との直積になることを主張するものである。
Z/nZ および Z は（可換群の構造のみならず）可換環の構造ももつ。p が素数ならば Z/pZ は有限体であり、Fp や GF(p) などとも記される。p 個の元を持つ体は必ずこの Fp に同型となる。環 Z/nZ の単元群は n と互いに素な数の全体からなり、n を法とする乗法のもとで上述の如く位数 φ(n) の乗法群 (Z/nZ)× を成す。例えば、n = 6 として (Z/6Z)× = {1, 5} を、n = 8 として (Z/8Z)× = {1, 3, 5, 7} を得る。
巡回群 性質
巡回群 Z/nZ の乗法群 (Z/nZ)× がふたたび巡回群となるための必要十分条件は、n が 1, 2, 4 または奇素数 p に対する pk, 2pk (k ≥ 1) の何れかである。いずれの場合も (Z/nZ)× の生成元を総称して法 n に関する原始根 (primitive root modulo n) という。したがって (Z/nZ)× は n = 6 のときには巡回群となるが n = 8 のときには巡回群とはならない（n = 8 のときの (Z/8Z)× はクラインの四元群に同型となる）。特に、n = p が素数ならば (Z/pZ)× は巡回群で p − 1 個の元からなる。これは Z/pZ の 0 でない元の全体とも一致するので、その意味で (Z/pZ)∗ とも書かれる。もっと一般に、任意の斜体の乗法群の有限部分群は必ず巡回群となる（ウェダーバーンの小定理）。特に、任意の有限体の乗法群（および乗法群の部分群）は必ず巡回群となる。巡回群はアーベル群なので任意の有限斜体は（積に関して）可換となる。
巡回群 例
二次元および三次元の n 回対称変換の成す対称変換群 Cn は抽象群として Z/nZ に同型である。他にも対称変換群で代数的には同じく巡回群になっているようなものが存在する。
円周上の回転全体の成す群（円周群）S1 は非可算ゆえに巡回群ではないことに注意。
1 の（複素）n 乗根の全体は複素数の乗法に関して位数 n の巡回群を成す。たとえば、n = 3 のとき
であり、{ s0, s1, s2 } は群となるが、これが巡回的なのは見ての通りである。
有限体の任意の有限次拡大のガロワ群は有限巡回群である。逆に、有限体 F と有限巡回群 G が与えられたとき、そのガロワ群が G となるような F の有限次拡大が存在する。
巡回群 巡回群の表現
有限巡回群の巡回グラフはその元の全体を頂点集合とする多角形である。以下の図で、黒点は群の単位元を表し、その他の元は白点で表されている。一つの循環は、単位元（黒点）に連結された頂点（二つあるうちのどちらでもいいから一方）に対応する元の連続する整数冪からなる。
巡回群の表現論は、もっと一般の有限群の表現論の重要な基本となる場合となっている。通常表現（複素線型表現）の場合は指標理論と表現論とを透過的に繋ぐことにより、巡回群の表現は（一次）指標の直和に分解される。正標数の場合には、巡回群の直既約表現の全体が、巡回的シロー部分群を持つ群の表現論やもっと一般の blocks of cyclic defect の表現論のモデルおよび帰納的な基礎を成す。
巡回群 巡回群の部分群と記法
巡回群の任意の部分群および剰余群は、それ自身が巡回群である。特に整数全体の成す加法群 Z の任意の部分群は、適当な整数 m ≥ 0 によって mZ の形で書ける。これらの部分群は m が異なれば全て互いに異なり、一方（m = 0 のとき自明群となることを除けば）全て Z に同型である。Z の部分群束は整除関係を順序とする自然数全体の成す束の双対に同型である。Z の任意の剰余群は、自明な例外 Z/{0} = Z/0Z を除いて全て有限群である。また n の任意の正の約数 d に対して、剰余群 Z/nZ は位数 d の部分群をちょうど一つ持ち、それは n/d の属する剰余類によって生成される。Z/nZ の部分群は必ずこのようにして得られるので、部分群の束は n の約数全体の成す集合に整除関係で順序を入れたものに同型となる。特に、巡回群が単純群となるための必要十分条件は、その位数（元の個数）が素数となることである。
巡回群 巡回群の部分群と記法
位数 n の（加法的に書かれた）巡回群を加法群 Z の剰余群として定式化するならば Z/nZ がそれを表す標準的な記法ということになる。あるいは環論の言葉で言えば、部分群 nZ は環 Z のイデアルでもあり、(n) とも書かれるので、同じ巡回群を Z/(n)（あるいは Z/n）と書くことも（剰余環の加法群として捉えれば意味のある記法であるので）記号の濫用ということにはならない。これらの別記法であれば p-進整数環の記法と衝突しないし、後者の記法であれば環としても群としても言葉の上では「Z 割る n」といった感じで読めるので、形式張らない計算ではよく用いられる。
実際の問題としては、g で生成される位数 n の有限部分群 C が与えられたとき、適当な整数 k に対する gk で生成される部分群の位数 m を求めよというようなものが挙げられる。この場合、m は mk が n で割り切れるような最小の正整数として得られるものであり、従って d = gcd(k, n) を k と n の最大公約数とするときの n/d に等しい。別な言い方をすれば gd が生成する部分群の指数が m である。
巡回群 巡回群の自己準同型
アーベル群 Z/nZ の自己準同型環は、環としての Z/nZ 自身に同型である。この同型のもとで、数 r は Z/nZ の r 倍写像（各元をその r 個のコピーの和として得られる元に写す自己準同型）に対応する。この自己準同型が全単射となる必要十分条件は r が n と互いに素となることであり、従って Z/nZ の自己同型群は上述の単元群 (Z/nZ)× に同型である。
同様に加法群 Z の自己準同型群は環 Z に同型であり、自己同型群は環 Z の単元群 { ±1 } ≅ C2 に同型である。
巡回群 実質的巡回群
群が指数有限な巡回部分群を含むとき、その群を実質的巡回群または実質巡回群と呼び、その群は実質巡回的 (virtually cyclic) であるという。言い換えれば、実質的巡回群の任意の元はその指数有限な巡回部分群の適当な元を掛けることによりある有限集合（完全代表系）の元に写される。
任意の巡回群は実質巡回的であり、同様に任意の有限群も実質巡回的である。また、ちょうど二つの端 (end) を持つ有限生成離散群（例えば Z/nZ と Z の直積群）は実質巡回群となることが知られている。あるいはグロモフの双曲群の任意の可換部分群は実質巡回群となる。
TOKYO No.1 SOUL SET
TOKYO No.1 SOUL SET（トーキョーナンバーワンソウルセット）は、日本のヒップホップバンド。1990年代初めに結成。インディーズのナツメグ・レーベルから数枚作品をリリースした後、1994年江戸屋レコード（BMG）よりメジャーデビュー。
BIKKEの語りかけるようなラップが特徴。ヒップホップグループ・クラン、リトル・バード・ネイションにも参加。
TOKYO No.1 SOUL SET メンバー
川辺ヒロシ（かわなべ ヒロシ）
本名：川辺 浩志（かわなべ ひろし、 (1967-03-24) 1967年3月24日（58歳） - ）、DJ、トラック・メイキング担当。
鹿児島県出身。電気グルーヴの石野卓球とのコラボレーションによるスペシャルユニットInKなど複数のユニットでも活動中。妻はタレントの加藤紀子。
BIKKE（ビッケ）
本名：宮本 謙市（みやもと けんいち、 (1968-04-14) 1968年4月14日（57歳） - ）：ヴォーカル、作詞担当。
埼玉県出身。Nathalie Wiseとしても活動。『Let's天才てれびくん』では声のみの出演でだんきち役を担当した。長年酒三昧の日々であったが、現在は禁酒に成功している。あんぱんが好物。
渡辺俊美（わたなべ としみ)
( (1966-12-06) 1966年12月6日（58歳） - ）：ギター、ヴォーカル、サウンド・プロダクション担当。男性。
福島県出身。と並行してソロユニットTHE ZOOT16でも活動中。また、2010年9月に同じ福島県出身である山口隆（サンボマスター）らとともに猪苗代湖ズを結成、2011年3月に東日本大震災のチャリティー曲「I love you & I need you ふくしま」を録音した。Let's天才てれびくんには福島どちゃもん・さすらかすら役で声の出演をした。
TOKYO No.1 SOUL SET メンバー
最初の妻は一般女性、2番目の妻はタレントのちはるで2010年12月に離婚。3番目の妻は18歳年下の一般女性で2013年に結婚、2014年8月に長女が誕生し、2017年6月に次男が誕生した。ちはるとの離婚後、当時高校生の一人息子の長男のために3年間作り続けた弁当が話題となり、記録したエッセイ『461個の弁当は、親父と息子の男の約束。』を2014年に出版。2015年にはこのエッセイが漫画化、および『461個のありがとう。〜愛情弁当が育んだ父と子の絆〜』のタイトルでテレビドラマ化され、音楽もバンド名義で担当した。2017年公開の映画『パパのお弁当は世界一』では、俳優デビューにして映画初主演を務めた。
TOKYO No.1 SOUL SET 略歴
1980年代後半に竹下通りで働いていたBIKKE、東急ストアの総菜売り場で働いていた川辺ヒロシ、そしてラフォーレ原宿で働いていた渡辺俊美が出会い、1990年に川辺・BIKKE・渡辺・MCドラゴンの4人で結成。
1992年、MCドラゴンが脱退。以後3人で活動。
1993年、ナツメグからリリースされた「PURE LIKE AN ANGEL」が1万枚のセールを記録。
1994年、Charが立ち上げたレコード会社「江戸屋レコード」に移籍。シングル6枚、アルバム2枚を発表。
1998年、SPEEDSTAR RECORDSに移籍。シングル4枚、アルバム2枚を発表。
2000年、活動休止。BIKKEはNathalie Wise、川辺はGALARUDE、渡辺はTHE ZOOT16で個々のソロ活動に移る。
2002年、RISING SUN ROCK FESTIVAL 2002 in EZOに出演し、約3年ぶりにライブを行う。
その後、散発的な活動を経て2005年に本格的に活動再開。
2007年、BMG JAPANに移籍。
2008年、tearbridge productionに移籍。
2012年、avex traxに移籍。
2020年、結成30年を記念したライブ「1990-2020」を渋谷CLUB QUATTROで開催。
2021年、約8年ぶりのアルバム「SOUND aLIVE」をリリース。
ディッケ・ベルタ
ディッケ・ベルタ（Dicke Bertha, 太っちょベルタ、大ベルタ）は、ドイツのクルップ社が設計・製造した、口径42cmの巨大榴弾砲である。第一次世界大戦においてドイツ帝国陸軍が使用した。ベルタとはクルップ社社長夫人ベルタ・クルップ・フォン・ボーレン・ウント・ハルバッハの名である。一般的には英米軍が呼んだ英語読みのビッグ・バーサの名で知られる（ビッグ・バーサは必ずしも42cm榴弾砲を指すわけではなく、ドイツの巨大砲一般に付けられたあだ名で、パリ砲もビッグ・バーサと呼ばれていた）。他にドイツ側のM-Gerät（ミーネンヴェルファー機材）の呼称も知られる。
ディッケ・ベルタ 概要
原構想は1890年代以前まで遡り、フランス国境方面の要塞攻略用として、鉄道による分解搬送と組立設置を想定した大型砲が試作されている。これとほぼ同様の運用を、日露戦争中旅順攻囲戦において日本陸軍が、もともと要塞砲(沿岸砲)であった28cm榴弾砲で行ったことに触発され、1904年に42cmガンマ榴弾砲の開発が始まる。これにさらに移動能力が求められ、ガンマ砲を車輪（砲車）つきで移動可能な野戦砲の砲架に換えたものが本砲である。砲車には接地圧を軽減する可動式の履板を備える。本砲は820kgの砲弾を仰角80°で15km飛ばすことができた。
完成・納入は1914年であり、大戦初期のリエージュの戦いにおける初陣でリエージュ市降伏後も抗戦を続けるリエージュ市周囲の保塁を破壊したほか、ヴェルダンの戦いなどに投入されている。そこでいくつかの堡塁を凄まじい威力の砲撃により破壊した。
本砲は築城物に対し絶大な破壊力を発揮したが、その巨大・重量ゆえ移動は容易でなかった。装甲も無かったため、位置が特定されると敵方の軽量な野砲により破壊されることが多く、ヴェルダンの戦いでも多くが壊されてしまった。巨大で高価なため補充の追加生産も容易ではなく、ドイツ軍は要塞攻略のための火力を欠くこととなった。
本砲の設計はカール自走臼砲に引き継がれているが、カールや80cm列車砲でも甚だしい重量増をもたらす装甲化はなされなかった。
Bean Bag
Bean Bag（ビーンバッグ）は、日本の4人組ロックバンドである。
Bean Bag メンバー
YUMI（ボーカル）
ドレッドヘアーとメガネが特徴であったが、現在はイメチェンしどちらも辞めている。
カナザワコウスケ（ベース）
旧ネームは「金澤耕介」。
タカイテツシ（ドラム）
旧ネームは「高井哲史」。
ハルオ（ギター）
2010年5月加入。exラウドヴォイス。
Bean Bag 元メンバー
小野淳一（ギター）
2005年正式加入。2007年10月に方向性から脱退。
和 (ギター)
結成当時からのメンバー。メジャー移籍後の2004年3月に方向性、音楽性の違いにより脱退。
Bean Bag 出演
ポップジャム（NHK総合テレビ）
2004年「ブレイクレーダー」のコーナーに出演。6月18日放送分(青森市文化会館で収録)で集計ミスに遭うも、9月10日放送分に再度出演し、支持率82.3%という高得点を獲得、前回の悔しさを晴らし、見事5週勝ち抜きという大挙を果たした。ちなみに1週目では小倉優子（56.1％）に大差で勝利している。
小倉宮
小倉宮（おぐらのみや）は、日本の皇室における宮家の一つ。室町時代に存在した。
小倉宮 概要
旧南朝の系統に属する宮家で、初代は南朝第4代後亀山天皇の皇子・恒敦（つねあつ）。嵯峨小倉山下に住したので小倉宮と呼ばれた。
皇位継承や幕府の権力闘争に翻弄され、自らも皇位を競望して兵事に参画するなど、後醍醐帝以来の流儀を貫いた末に絶家した。
小倉宮 経歴
足利義満の主導で実現した南北朝合一では、「両朝御流相代之御譲位」、つまり以後は旧北朝と旧南朝が交互に皇位に即くという約束だった。しかし、その約束は後小松天皇の認めるところではなく、後小松天皇の後継を定める立太子もないまま応永15年（1408年）には義満が死去。そんな中、応永17年（1410年）になって後亀山院は突如として吉野へ出奔。その理由について伏見宮貞成親王の日記『看聞御記』では「此五六年被號御窮困」としており、経済的困窮が理由とされているものの、村田正志は「もちろんこれがその理由のみではなく、また一方では、義満が在世中にはまだ皇太子が定まらなかったけれども（略）」と、南北朝合一の約束が果たされなかったことに対する抗議の意味が込められていたという見方を示しており、森茂暁も「後亀山の最大限の抗議行動とみてよい」としている。しかし、そうした政治的デモンストレーションは結局、何の実りももたらさなかった。応永18年（1411年）11月、後小松天皇は第一皇子の躬仁を皇太子とし、応永19年（1412年）8月、称光天皇が践祚した。わずか11歳という幼さだった。それから4年後の応永23年（1416年）9月、後亀山院は嵯峨に還御。『看聞御記』によれば、室町殿（足利義持）よりの再三の申し入れに応じての還御という。そして、応永31年（1424年）4月12日、崩御。醍醐寺座主・満済の日記『満済准后日記』によれば「大覚寺法皇崩御。雷鳴最中云々」。
小倉宮 経歴
その後亀山院に恒敦という皇子がいたことを伝えているのが前内大臣・万里小路時房の日記『建内記』で、嘉吉3年（1443年）5月9日の条として「南方小倉宮」の入滅について記しつつ割注として「後醍醐院玄孫、後村上曾孫、後亀山院御孫、故恒敦宮御子」云々（さらに岩波書店刊『大日本古記録 建内記（六）』では「恒敦宮」に校訂者注として「良泰親王」と傍記されており、『國史大辞典』でも「後亀山天皇の皇子良泰親王」とされている。これに対し、森は「恒敦宮を良泰親王とする意見があるが、その根拠は定かでない」としており、本記事でも「恒敦」と表記する。なお、恒敦宮と良泰親王は別人物とする説もある。詳しくは「良泰親王」参照）。これにより、後亀山院には恒敦という皇子がおり、これが初代小倉宮であることが裏付けられる。ただし、森によれば小倉宮恒敦の関係史料は乏少で、この記事の他には権大納言・中山定親の日記『薩戒記』の目録の応永29年（1422年）7月15日の条として「小倉殿御入滅事」とあるのが唯一という。森はこの「小倉殿」が小倉宮恒敦であるとしており、であるならば恒敦は父である後亀山院に先立って亡くなったことになる。また、後亀山院が吉野へ出奔した砌、皇子である恒敦が同行したのかどうかも一次史料では裏付けられない。
小倉宮 経歴
一方、11歳で践祚した称光天皇だが、生来病弱で、応永25年（1418年）には京都五山の寺院で病気平癒の祈祷も行われている。しかし、その霊験もなく、応永32年（1425年）にはいよいよ病状は深刻な事態に。称光天皇には皇子がなかったため、持明院統（北朝）嫡流の断絶が確実となった。この機を捕え、南朝支持者が皇位を所望する旨を申し入れたとされる。しかし、朝廷・幕府の方針は既に伏見宮貞成親王の子・彦仁王の擁立で内々に一決していたので、申し入れが聞き入れられることはなかった。この際、南朝支持者が擁立を図ったのが上述『建内記』嘉吉3年5月9日の条に見える「南方小倉宮」こと第2代小倉宮（通常は小倉宮聖承と呼ばれるものの、「聖承」は出家後の法名で、俗名については『建内記』でも「俗名可尋之」とされており、定かではない。また岩波書店刊『大日本古記録 建内記（六）』では校訂者注として「泰仁王」と傍記されているものの、これについても森は「根拠は明確ではない」としており、この時点ではまだ出家前ではあるものの、便宜上、本記事でも以降は「聖承」と表記する）と考えられる。森によれば「皇位の回復のため最も派手に動き回ったのは、この二代目小倉宮聖承」で、この時も最早南北朝合一の約束は反故になったと確信した聖承は、正長元年（1428年）7月6日、伊勢国国司で南朝側の有力者である北畠満雅を頼って居所の嵯峨から逐電。満雅はこの当時、幕府と対立していた鎌倉公方・足利持氏とも連携し、聖承を奉じて蹶起した。しかし、持氏が幕府と和解したことにより、この動きは大きな広がりを見せることはなかった。そして、正長元年12月21日、雅満は伊勢国守護・土岐持頼に敗れて戦死。その後も聖承は伊勢国に留まって抵抗を続けたものの、満雅亡き後の北畠家は嫡子・教具がまだ7歳と幼かったこともあって最終的には幕府との和睦を選択。そのため、聖承の処遇が問題となる。『建内記』によれば、永享2年（1430年）2月頃より聖承側と万里小路時房の間で帰京のための条件が話し合われていることが読み取れる。それによると、最も大きな懸案となったのは帰京後の生活費で、当面は諸大名の国役として「万疋」を供出し、これを生活費に充てることで決着。また『建内記』からはうかがえないものの、帰京後の永享2年11月、当時、12歳の聖承の子息が足利義持の猶子となった上で真言宗勧修寺門跡に入室しており（法名「教尊」。なお、「教」の字は足利義教の一字を「拝領」したものという）、村田は「皇位の御望みを絶たしめ奉ろうとしたものと思われる」という見方を示しており、これも条件の一つであった可能性もある。
小倉宮 経歴
こうして祖父・後亀山と同じく聖承の出奔も何の実りももたらすことなく失敗に終わることとなるが、その後の暮しも容易なものではなかったようで、諸大名から供出されることになっていた銭貨（当時の史料では「小倉宮用途」「小倉宮御月棒」と表現されている）の納入は滞りがちで、永享4年（1432年）2月の段階では「去年以来その沙汰を致すべき旨領掌申すの処、一向に面々無沙汰。すでに餓死に及ぶべきやの由、小倉宮状をもつて歎き申さるゝなり」という有り様だった。そのためか、永享6年（1434年）2月には子につづいて自らも出家、戒師を務めたのは長慶天皇の皇子でもある海門承朝で、法名「聖承」も海門承朝より授けられたものという。そして、『看聞御記』によれば、嘉吉3年（1443年）5月7日逝去。また唯一の遺児と思われる教尊は同年9月23日に起こった禁闕の変への関与が疑われて捕縛。勧修寺の歴代長吏について記した『勧修寺長吏系伝略』には隠岐に配流となり、11月28日示寂とあるという。かくて、史料の上では小倉宮家は絶家した。