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アグネス白書 各章のあらすじ
光太郎は相変わらずしーのの電話にはだんまりを決め込み続ける。しかしある日光太郎が里崎指揮のコンサートのチケットを送ってきた。しかしその日は徳心最大のイベントである文化祭の2日目であったのだ。なんとしてでも仲直りしたいしーのは、光太郎に万障繰り合わせて行くと伝えたところ、とたんに光太郎の機嫌はなおったのであった。一方で、中高合同文化祭実行委員会では大変なことになっていた。高等科生徒会長の成田志津子が昨年の雪辱を果たそうと、中等科に対して高等科がごり押しで日程などを押し込み、中等科は極端に不利な状況になってしまったのだ。しかも昨年の中等科の主勢力であった現高等科4年生たちは高劇などからも排除されていた。かつての仲間である中等科生徒会会長である律子に頭を下げられ、三巻は会長に対する反感もあり、中等科に協力することを約束する。三巻は憧れの丸井さんをはじめとする生徒会に反感を持つ高等科のスター達を集め、協力を要請したのであった。その肝は、最大の目玉である中劇を2日目の夕方に持ってくることにし、その前に中劇出演者を囲む会を開催して客を事前に集めてしまおうというものであった。そのために高等科の有名人でもあるしーのとマッキーに集客のためのサクラとなることを三巻は命ずるが、それはまさに光太郎との約束の時。本来は文化祭を抜け出すことが違反であることもあり、三巻に押し切られたしーのは慌てて光太郎に電話をかけるが、それと察した光太郎のだんまりが始まり、しーのは何もいえなくなってしまった。中劇は大成功に終わり、それ以外にも高等科スターを動員した三巻の計画も功を奏し、文化祭は近年ないくらいの中等科圧勝となった。しーのは三巻達に拘束され続けてコンサートには行けず、最終日に女性を連れてやって来た光太郎からは「恋人はじき他人になるが、友人は一生涯友人」といわれ、そっけなくされてしまう。そしてしーのは最後まで三巻のいうままに動き続けてしまうのであった。
アグネス白書 各章のあらすじ
菊花が読みきりで商業誌デビューを果たし、結果を出したことにより父親からも漫画を描くことを認められる。そしてこのデビューの情報は学園内を駆け巡り、菊花は一躍クリスマス・バザーを前に徳心スターに躍り出る。一方でしーのはクリスマスバザーの準備で大わらわの三巻やマッキーたちからはもちろん、夢見からもそっけなくされ、光太郎との仲直りの道も閉ざされた上に孤独感を強めるのであった。文化祭の出来事によって、三巻にとって自分は下っ端の駒でしかないのだと実感させられたのである。その上しーのはバザーの売り物の製作を拒否し、バザーには協力しないと宣言したために、あまりに中等科に勝たせすぎた文化祭での汚名返上とばかりに学年ごとの売り上げで首位に立とうとする三巻や有馬皇子たちとはますます溝を深めるのであった。そんな時、「イブに第九を」というコンサートのチケットが届く。何の手紙も付いていないが、間違いなく光太郎がいつも使う宛名と筆跡であり、仲直りの最後の機会に間違いない。3時開演であるために、光太郎と会うためには、バザーをサボらなければならない。しーのは悩むものの、誰にも言わずに抜け出す決心を固めた。命じられていた売り子も代わりを頼み、3時より随分と早く会場についたしーのだが、時間に遅れたことのない光太郎は来ない。それでもしーのは待ち続けると、4時20分頃に光太郎が来る。3時のはずだと問いただすと、光太郎のチケットは5時開演のものであった。どうやらこのチケットは光太郎が送ったものではなく、逆に光太郎はしーのが送ってきたものだと考えていたらしい。光太郎はそれを知って帰ろうとするが、しーのは仲直りをしたいという気持ちを必死に伝え、2大行事の1つであるクリスマスバザーを自分のために抜けて来てくれたこともあり、無事に仲直りに成功するのであった。学園に戻ったしーのが想像したとおり、これは光太郎との仲がこじれてしまったことに責任を感じた三巻たちによる企みであった。しーのは3時と5時の別の時間のチケットを送る辺りが手が込んでいるというが、実はそれは単なるチケット購入を頼んだ朝衣の姉の雪ちゃんの手違いであり、チケットが逆に渡っていたら、と一同はぞっとするのであった。
アグネス白書 各章のあらすじ
冬休みも明け、親しい上級生がたくさんいる現高等科6年生が卒業目前であることを実感し、寂しさを感じるしーの。一方で次期高等科生徒会長に立候補する三巻は、当然のように片腕としてしーのに書記として立候補するように言うが、せっかく光太郎と仲直りをしたばかりなので、行事や生徒会の仕事で同じ轍を踏まないよう、断固として断わる。三巻に煮え湯を飲まされ続けた成田会長は、一矢を報いようと息のかかった者を次期生徒会に入り込ませようとするが、三巻を初めとした現4年生の立候補メンバーには直接太刀打ちはできず、しーのを諦めきれない三巻によって敢えて自派の候補者を立てなかった書記に成田派が立候補する。ある日、しーのは光太郎に、両親の結婚記念日のホームパーティーに招待される。両親に紹介されるということは、とか嫁姑関係は初対面での印象が、などと早まった想像をしてしまうしーの。当日、光太郎の父とは最初ギクシャクしてしまうが、母親が気さくな人で、いつの間にか夢見と一緒に台所を手伝ったりし、無事に楽しい時を光太郎や夢見と過ごすのであった。ところが翌日、光太郎に迎えに来てもらったところを成田一派に写真に取られており、校内にばら撒かれていた。もちろん問題となり、シスターに呼ばれるが、夢見の機転で事なきを得る。成田一派の仕業だと知ったしーのは書記に立候補し、成田一派の刺客を蹴落として苦戦ながらも当選した。電話で光太郎は経緯を知り、ため息を漏らすが、理解を示す。しかししーのが泣いていたのは、単に上級生のお姉さまがたが卒業してしまうからであった。それに対し、光太郎は上級生が卒業しても代わりにしーのたちの代の子たちが後を埋め、何も変わらない、と慰める。私は誰の替わりなのかというしーのに対して、「しーのは、未来永劫、しーのだな」といわれ、不思議と納得するのであった。
恐竜・怪鳥の伝説
『恐竜・怪鳥の伝説』（きょうりゅう・かいちょうのでんせつ、英題：The Legend Of Dinosaurs And Monster Birds）は、1977年4月29日に公開された東映京都撮影所製作の特撮映画。
富士山麓西湖に現れた恐竜（プレシオサウルス）と怪鳥（ランフォリンクス）の死闘を軸にしたパニック映画である。
恐竜・怪鳥の伝説 あらすじ
1977年夏、樹海での自殺未遂から生還した女性が、巨大な「石の卵」を目撃した旨を述べて息絶える。世界を股にかけて石材を調達している石材会社の嘱託社員で、学生時代は地質学を専攻していた石のスペシャリストである芦沢節は、富士樹海での「巨大な卵発見」のニュースを聞きつけ、自らが企画して旅立つ予定のメキシコ出張を即座に取りやめると社長の苦言も聞かず、その日のうちに富士山麓へある目的のために旅立った。
現地には、芦沢の恋人である女性カメラマンの小佐野亜希子と、その助手の園田淳子がいた。西湖の近くでは馬の首なし死体が発見される、プレシオサウルスらしき写真が撮影されるなどの怪現象が相次ぎ、ついに水中撮影中の亜希子を待っていた淳子が、何者かに下半身を食いちぎられるという事件が発生。恐竜の存在を確信した村役場は湖岸を封鎖して調査団を受け入れたが、最新の機材を投じても成果は上がらなかった。
実は、芦沢の父は富士樹海での恐竜生存説を訴えていた古生物学者だったが、恐竜生存実証ができず、失意の中この世を去った。そしてその主張は現在も認められてはいなかったが、生前に芦沢の父もまた同じ場所で、例の石の卵と同じ物体を発見していたのだ。
恐竜・怪鳥の伝説 あらすじ
芦沢は、父の言葉通り恐竜が富士の麓に眠っているのかを、どうしても自分の目で確かめたかった。彼は無断で湖底の捜索を始めたが、それを知らない村役場は爆雷を投下して湖底から恐竜を追い立てようと目論む。爆発に晒された芹沢は窮地に陥るが、そのとき湖岸にランフォリンクスが飛来する。村民たちは猟銃で抵抗を試みるも、混乱の中で予備の爆雷が誤射されて大爆発が発生し、村民と野次馬たちは全滅した。一方、芦沢は亜希子に救出され、水中洞窟を抜けて辿り着いた樹海でプレシオサウルスに遭遇する。
芦沢と亜希子はプレシオサウルスに襲われるが、そこにランフォリンクスが飛来し二大恐竜の戦いとなる。一方、恐竜復活の原因である富士山の火山活動が活発化し、やがて恐竜たちも溶岩と地割れに飲み込まれていく。火の海と化した樹海の中で、芦沢は地割れに落ちそうな亜希子を救うべく懸命に手を伸ばし、ついに亜希子が彼の手を掴む。しかし、彼らの安否は明らかにならぬまま物語は幕を閉じる。
恐竜・怪鳥の伝説 登場キャラクター
前世紀（中生代）の首長竜が現在まで生き残っていたもの。性格は人々を襲うなど非常に凶暴である。自然環境の変化でこの地域だけ太古が再現されて眠りから覚め、同様に蘇ったランフォリンクスと宿命の対決を演じる。
富士樹海付近の自然環境の変化で、化石化していた卵が孵化して蘇った前世紀（中生代）の翼竜。性格は凶暴で、人々や家畜を上空から襲う。同様に蘇ったプレシオサウルスと壮絶な対決を演じる。
恐竜・怪鳥の伝説 製作
東映作品が海外で売れるようになったのは、岡田茂が社長に就任して海外販売に力を入れるようになって以降で、1974年頃から岡田が「これからは東映も輸出映画を作って稼いでいかなければいけない」と決心し、映連幹部として海外の映画祭や見本市などで日本代表団団長を務める機会も増え、洋画の買い付けと合わせ、千葉真一や志穂美悦子らのカラテ映画、『新幹線大爆破』、マンガ映画などを自ら海外各国へ売り込んでいた。
恐竜・怪鳥の伝説 製作
この過程で「海外では一風変わった仕掛けのものに食いつく」「後進国には娯楽映画しか受けない」「これまでのヤクザやポルノだけではなく、企画に幅を持たせねばならぬ」「日本映画は開拓すれば大変な市場になる」などという感想を持った。また洋画配給会社の幹部と付き合いを深め、洋画をよく研究し、『ジョーズ』も地方の東映封切館で上映を命じていた。岡田は「アメリカ映画で流行ったものは、必ず何ヶ月後に日本で流行る。洋画で流行っているものは、必ず邦画にもその流れが来るはずだ」という持論であったため、特にアメリカで『ジョーズ』など、それまでの西部劇やミュージカルなどとは全く違う特異な傾向を現すパニック映画やホラー映画ばかりが掛かる現実を見て、「日本も方向を大きく変えないといけない、それにはトップが頭を切替なくてはならない」と意を決し、「洋画のヒット作の趨勢と呼応する"話題性"を軸にした"見世物映画"を作りたい」と考え、製作部や国際部との打ち合わせで、「怪獣映画が一番いけるだろう」という結論に達した。
矢島信男は『ジョーズ』の日本公開中に岡田社長から「特撮ものを作りたいという相談を受けた」と証言している。実録路線、アクション映画の行きづまりがあり、『犬神の悪霊』とともに、1977年の異色作として製作を決めた。
恐竜・怪鳥の伝説 製作
これまで天才的な閃きで幾多のヒット作を生み出し、東映の危機を救ってきた同社社長・岡田茂の、アイデアが枯渇したその一本が本作品である。「洋画のあれ、面白かったから焼き直せ」それがこの当時の岡田の口癖だった。『スター・ウォーズ』が1978年夏の日本公開までには一年のブランクがあることを知り『宇宙からのメッセージ』を製作。『エクソシスト』や『オーメン』といったオカルト映画がブームになれば「ええ企画思いついた。『地獄』やれ」。『ジョーズ』の大ヒットで動物パニック映画が流行れば「『恐竜・怪鳥の伝説』なんて題名。おもろいやろ。やれ」と思い立ち、本作品の製作に至った。『地獄』『恐竜・怪鳥の伝説』両作品の製作責任者だった翁長孝雄は「ヒモで恐竜を引っ張っているのが見え見えで、恥ずかしかったですよ。どちらも、おそろしいほどコケました。『なんやこの企画』と思っても、社長企画だから断れないんですよ。かなり勇気がないと」と述べている。岡田体制もすっかり固まり、ワンマンぶりは各社の中で随一で、岡田の注文が強烈に反映され、誰も意見を言い返せる者はいないという状況になっていた。
恐竜・怪鳥の伝説 製作
1976年10月にクランクインし、鈴木則文監督の『ドカベン』との二本立てで1977年のゴールデンウィーク公開は1976年中に決まった。製作が公表されたのは1977年1月18日に東京プリンスホテルで東映が関係者を集めて年賀パーティを行った席で、当時東映は年間や半年のラインアップを発表していなかったが、1977年に年間配収百億円に挑戦する意味もあり、1977年の年間ラインアップを発表し、この中に『恐竜・怪鳥の伝説』のタイトルも公表された。岡田社長は「冒険主義と常識主義をないまぜていく。冒険主義の例は『恐竜怪鳥の伝説』、これは世界にも売れるだろう」と話した。業界関係者からは「『恐竜怪鳥の伝説』は東映の路線脱皮の一つの表れ。1977年年間ラインアップを見るとスター・システムにはそれほど依存せず、東映洋画との連携プレイも今後増え、東映独自の路線は薄くなるのでは」と見られた。
恐竜・怪鳥の伝説 製作
1977年2月25日に東映本社で、1977年3～5月の決定番組発表があり、「『恐竜・怪鳥の伝説』は『ドカベン』との二本立てで、4月29日から5月13日までの二週間の興行で勝負作となる。ターゲットを中学生の大量動員に絞り、1億円の超大型宣伝費を投入し、TVに比重を置いたゴールデンタイムのTV集中スポットなど、新しい思い切ったプランニングを展開する」と発表した。また登石雋一東映企画製作部長が、映画誌のインタビューで「ここ数年、ゴールデン・ウィークはアウト・ドア・レジャーといいますか、それに流れる傾向が出ていまして、東映本来のアクションを組んでも（興行成績が）良くないんです。それで今年はガラリと変えて中学生から小学生の高学年狙いにしました。しかし正直いってこれは大冒険で、やってみなきゃ分からない部分はあります。『恐竜・怪鳥の伝説』は企画としては特別目新しいものではないかもしれませんけど、特撮ものはコストが非常にかかりますので、日本だけのマーケットではとても回収しきれない。今回は東映国際部が非常に動いてくれまして、事前セールスといいますか、青田売りといいますか、随分活発にやってくれまして一応の線は安心して原価もかけられるという状態です。しかし『恐竜・怪鳥の伝説』だけでは、なかなかパブリシティの面でも売りにくい部分がありますので、いま最高に人気があります『ドカベン』をくっつけて、というよりむしろ『ドカベン』で少年たちを呼び込もうという狙いでセットしたわけです」などと話している。『恐竜・怪鳥の伝説』はクランクイン前に海外で1億5,000万円の契約を成立させていた。
恐竜・怪鳥の伝説 製作
1975年12月に日本国内でも公開され大ヒットを記録した『ジョーズ』や、ネス湖におけるネッシーの発見報告など、当時の動物パニック映画や未確認動物ブームなどを背景に企画がスタート。日本だけではなく世界市場も視野に入れた企画内容で、日本の象徴である富士山を舞台に、ネス湖を富士五湖、恐竜を竜神伝説に置き換えることで東洋の神秘をアピールした。
恐竜・怪鳥の伝説 製作
製作にあたっては、東映京都撮影所でプロデューサーの補佐を手掛けていた大津一瑯も企画に参加。東京（東映東京撮影所?）で怪獣物を多く手掛けていた伊上勝に脚本を依頼して、プロデューサーの橋本慶一も交えながら打ち合わせを行うが、シノプシスが上がってこないまま、1976年夏に予定した撮影開始への期日も切迫。当時の製作部長だった翁長孝雄が急遽、大津に本作品のストーリー執筆を命じた。その時点では、岡田社長の「恐竜と始祖鳥が闘う」という案しか決まっておらず、大津は一晩一睡もせずに企画製作意図やストーリーを執筆。それらは即座に企画書へと印刷され、「全世界配給という企画のもと、神秘の国日本に抱く外国人の夢と憧れを満足させる作品」という製作意図に基づきながら、竜神伝説や神話など竜にまつわる日本各地の語り伝えも下敷きにした、新たな企画をスタート。大津と松本功が、本作品の脚本へと参加することになった。その後、海外市場を意識した岡田の意見で、映画の舞台を薩南諸島の鬼界ヶ島から富士五湖や、恐竜と始祖鳥をプレシオサウルスとランフォリンクスに変更。当時の大ヒット作だった『ジョーズ』や『悪魔の追跡』『恐竜の島』などの映画、さらには当時の話題だったネス湖のネッシーや魔のバミューダ海域なども意識しながら、大津と松本が共同で構成を作り、撮影開始への期日も切迫する中、脚本の前半は松本、後半は大津という形で分担しながら突貫作業で脚本を執筆する。撮影用の台本は1976年9月3日に完成したが、1976年夏の予定だったクランクインも10月12日へと遅延することで、本作品の撮影は真夏のシーンを真冬に強行するという厳しい環境に変化。橋本慶一プロデューサーの手伝いという立場で脚本も執筆した大津は、撮影現場の出演者やスタッフから冷たい目で見られることになった。
当時の邦画では異例の長期撮影期間（通常は3ヶ月以内だが、本作品の撮影日数は1976年10月12日のクランクインから、翌年の1977年3月21日のクランクアップまで6ヶ月間を要している。）と7億5千万円の製作費を投じており、『新幹線大爆破』や『宇宙からのメッセージ』とともに、海外輸出で外貨を稼ぐ作品になった。特撮用の経費は1億5千万円で、製作前にはアメリカ合衆国のシネマ・プロダクツ社から、最新の合成機材であるFPC-101（フロントプロジェクション）を4千500万円で購入。プレシオサウルスやランフォリンクスなどの造形物にも2千万円を要しており、東映京都撮影所では最大の広さのスタジオ内に24メートル四方のプールを建設。プール内における水中撮影の多用や、ビデオカメラを使った撮影確認作業の初導入などで、長期の撮影期間を要した。
「水中から引き上げた人体の下半身が無い」などのショックシーンには『ジョーズ』の影響を見て取れる。キャラクター造形
本作品における造形担当は『怪獣王子』などで知られる大橋史典であり、操演用ミニチュアや着ぐるみ以外に、実物大のプレシオサウルス頭部や馬の死骸などの造形物も、劇中に提供していた。大橋が映像作品の造形を担当したのは『怪獣王子』以来であり、本作品が最後となった。
恐竜・怪鳥の伝説 宣伝
宣伝は小・中学生に絞った。宣伝費1億円。本作品の公開時に、『月刊少年チャンピオン』（秋田書店）昭和52年5月号に、居村眞二によって読み切り漫画として掲載されていた。また恐竜と怪鳥の戦いを『ドカベン』同様、『少年チャンピオン』、『少年ジャンプ』『少年キング』『冒険王』などの少年コミック誌、子供新聞、テレビ番組でパブリシティを効かせ、試写会のほか、秋田書店とのタイアップで全国の書店にポスター1万5,000枚を掲出した。またターゲットの小・中学生を対象に、チラシ650万枚、シオリ57万枚、まんがまつり共通券235万枚、読売新聞50万枚、ナイル・スポーツ店100万枚の合計1,000万枚の割引券を宣伝カーを使って手渡しで配った。東京周辺では多摩動物公園、東京サマーランド、向ヶ丘遊園、豊島園、川崎球場、後楽園球場、レコード店などで割引券を大量に配布した。
恐竜・怪鳥の伝説 興行
1976年夏に開始予定だった撮影の遅れや長期化で、翌年のゴールデンウィーク公開が決まった本作品は、1977年2月16日にクランクインした鈴木則文監督の『ドカベン』との二本立てが、1977年2月25日にあった東映の1977年5月までの確定番組発表の記者会見でも発表された。東映がゴールデンウィークに子供番組を掛けるのはこれが初めて。1977年4月19日の記者会見で初めて『恐竜・怪鳥の伝説』『ドカベン』に『池沢さとしと世界のスーパーカー』を加えた三本立てになると発表された。
1977年2月25日にあった東映3月後半から5月後半予定番組の記者会見では「1977年5月14日からは『空手バカ一代』と『ピラニア軍団もの』」と書かれているが、ピラニア軍団の映画はこの時は製作されなかった。
恐竜・怪鳥の伝説 興行
1977年4月19日の記者会見では5月14日からは「『空手バカ一代』と『ドカベン』のロング（続映）」と書かれている。当時は小林旭主演の日活映画など旧作のリバイバルが人気を呼んでおり、東映では1977年5月14日から赤木圭一郎主演の日活映画『霧笛が俺を呼んでいる』と『拳銃無頼帖 抜き射ちの竜』のリバイバル公開を、本作品の公開前に決定したとする書かれた文献もある。このため本作品も含めた3本立ては公開前の時点で、最初から2週間限定の興行だったとされる。実際は1977年5月14日から、千葉真一主演の『空手バカ一代』とその日活作品のリバイバル二本を合わせた三本立てで公開された。
恐竜・怪鳥の伝説 作品の評価
1976年12月4日の神戸三宮東映・ニューセンター東映プラザの開館に出席した岡田社長が記者会見で「『恐竜怪鳥の伝説』は脚本を見せるだけで中南米に13万ドルで売ってきたが、ワーナーにも売り込みを開始している」と話すなど、岡田が事前売りを是非やれと国際部にハッパをかけ、1977年4月29日の国内封切前に、東映国際部が初めて事前セールスを行い、1976年10月のミラノ国際映画見本市を皮切りに、11月のテヘラン国際映画祭、中南米、アフリカなどで事前セールスを展開し、予想以上の反響があり1976年中にフランス、オランダ、イタリア、エジプト、南アフリカ共和国、カナダ、コロンビアと東南アジアの海外17ヶ国、成約額は50万ドル（当時の邦貨で1億5000万円）に達した。洋画ではよくあるケースだったが、日本映画が完成前に売れたのは初めてのケースで、カラテ映画や『新幹線大爆破』を作った東映で、かつて『トラ・トラ・トラ!』や、1974年に『ザ・ヤクザ』を作った同じ東映京都撮影所で作る映画であるという信用から、完成前に事前契約成立を可能にした。
恐竜・怪鳥の伝説 作品の評価
ソ連では公開時に観客4,870万人を動員し、ソ連で公開された外国映画の中では史上19番目に高い興行収入を記録するなど歴史的大ヒット作となった（ソビエト連邦の歴代興行成績上位の映画一覧）。
『ぴあシネマクラブ』には「海外配給を大々的に宣伝したが、成績は不明である」と記述されている。期待したほどの成績は上がらず、赤字だったとされる。『映画年鑑』には「ブームになったSFとオカルトにも挑戦『恐竜・怪鳥の伝説』『犬神の悪霊』を製作したが、不得意なジャンルで失敗した」と書かれた。本作品も含め、東映は1977年上半期に赤字番組が続き、長らく配収トップの座を堅持していた東映は『八甲田山』がメガヒットした東宝にその座を脅かされる事態となった。岡田は1978年7月のインタビューで「『恐竜・怪鳥の伝説』は日本で評判が悪かったが、細かくあちこち売りまくって80万ドル（当時の邦貨で2億4,000万円）売っている」と話している。
杉作J太郎は、映画『ジュラシック・ワールド』は本作品とプロットが酷似していると指摘している。
恐竜・怪鳥の伝説 映像ソフト
2005年4月21日に東映ビデオよりDVDが発売された。
恐竜・怪鳥の伝説 サウンドトラック
恐竜・怪鳥の伝説 オリジナル・サウンドトラック（2019年10月23日/CINEMA-KAN/規格番号CINK-76）
本編音源と、ボーナストラックに主題歌、挿入歌、未使用音源が収録されている。また、恐竜、怪鳥が戦う音声も収録されている。
恐竜・怪鳥の伝説 配信
2011年8月から2014年7月まで、「東映特撮YouTubeOfficial」にて本作品の配信が行われたほか、映画『大怪獣のあとしまつ』公開記念として2022年1月28日より再配信が行われている。
恐竜・怪鳥の伝説 同時上映
『ドカベン』（実写映画版）
主演：橋本三智弘 / 監督：鈴木則文
『池沢さとしと世界のスーパーカー』
18分のおまけ短編。東映東京製作。監督は山口和彦監督作品などに助監督として就いていた深町秀煕。ナレーションを高月忠、音楽を長戸大幸が担当している。『週刊少年ジャンプ』に連載中だった池沢さとしの漫画『サーキットの狼』の実写化計画が東映に1976年からあり、1977年になってこの年の夏休み興行『トラック野郎・度胸一番星』との併映作の候補として浮上し、興行結果を見るため、同作が追加された。当時の小中学生の男の子にとっては嬉しいおまけだった。『サーキットの狼』で取り上げて人気を博したスーパーカーなどを紹介。YouTube「東映シアターオンライン」2023年5月の企画「1970年代ムーブメント特集」として、2023年4月29日12:00（JST）から同年5月7日23:59（JST）まで無料配信が行われている。
グレートマジンガー対ゲッターロボ
『グレートマジンガー対ゲッターロボ』（英文：Mazinger VS. Getta Robot）は、1975年3月21日に東映まんがまつりで上映された日本のアニメーション映画作品。
グレートマジンガー対ゲッターロボ 概要
『グレートマジンガー』（原作：永井豪）と『ゲッターロボ』（原作：永井豪、石川賢）のクロスオーバー作品。タイトルに「対」とついているが、『マジンガーZ対デビルマン』と同様、両者の直接対決が描かれているわけではない（但し、双方の操縦者同士の仲は当初「建前でだけの友軍」であまり良好ではなく、最終的に共闘して認め合う迄は相手を出し抜きたい感情を全く隠さず、（それぞれの上司である）各博士から厳しく説教される様なども描かれていた）。
登場する敵勢力についても、それぞれのTVシリーズに登場していた「ミケーネ帝国」「恐竜帝国」とは全く繋がりの無い（本劇場作品でのみの）別個の集団となっている。
各作品の設定ではグレートマジンガーが身長25m、ゲッターロボ（ゲッター1）は38mとサイズに差があるが、本作中では演出上、同等のサイズに描かれている。
グレート側では『マジンガーZ対暗黒大将軍』では登場しなかった炎ジュンとビューナスAが映画初登場している。
グレートマジンガー対ゲッターロボ 主な出演者
科学要塞研究所
剣鉄也：野田圭一
炎ジュン：中谷ゆみ
兜シロー：沢田和子
兜剣造：柴田秀勝
ボス：大竹宏
ヌケ：加藤修
ムチャ：緒方賢一
早乙女研究所
流竜馬：神谷明
神隼人：山田俊司
巴武蔵：西尾徳
早乙女ミチル：吉田理保子
早乙女博士：富田耕生
予告編
ナレーター：柴田秀勝
グレートマジンガー対ゲッターロボ ゲストキャラクター
ギルギルガン
円盤で地球に飛来した宇宙怪獣（別名「金属獣」もしくは「宇宙金属獣」）。金属を食べて成長し、姿を変えてゆく。
第一形態恐竜のような体に蜘蛛のような6本の脚が生えているギルギルガンの幼虫。身長30メートル、体重350トン。両目から怪光線を放ち、口からは超合金ニューZをも溶かす緑色の溶解液を吐く。防御力はのちの形態より高く、攻撃を受けると亀のように首を引っ込めて無効化するなど、グレートマジンガーは繰り出す攻撃が全く通用しない上に、両腕と片脚を失う大ダメージを受け、撤退を余儀なくされた。
第二形態一定量の金属を摂取したことで、第一形態の背中を突き破って巨人のような上半身が現れた状態。ギルギルガンの半成虫とされ、身長35メートル、体重820トンになる。体色は変化したが下半身は第一形態のままなので武器も怪光線と溶解液。ビューナスAとボスボロットこそ圧倒したものの、ゲッター1のトマホークブーメランで脚を切断されたうえ、グレートのマジンガーブレードを胸に突き刺されるなど劣勢となる。
グレートマジンガー対ゲッターロボ ゲストキャラクター
最終形態第二形態が倒されそうになったため、円盤が自ら餌となって食われたことでさらに巨大化したギルギルガンの成虫。下半身の第一形態部分が完全になくなり、身長70メートル、体重2,800トンの二本脚の巨人タイプへと変化した。背中に生えた巨大な翼からは風速300メートルの強風を発生させ、マッハ1の飛行も可能となっている。武装は翼から放つ5万度の白熱光線、指先の大型レーザー砲、尻尾による打撃、腰の左右に装備した巨大な鎌状のブーメランなど多彩だが、ブーメランを投げると腰の付け根から内部が剥き出しになるという弱点が露呈してしまう。この弱点に気づいたグレートとゲッター2に腰の付け根から進入されて内部を破壊されてしまい、さらには両目にマジンガーブレードを突き立てられたうえに、ダブルサンダーブレークとゲッタービームの同時攻撃を受け、空中へ逃げる途中で力尽きて爆死した。なお、第二形態で切り落とされた脚の断面や、最終形態の体内の描写は機械的なものとなっているが、桜多吾作によるコミカライズ（後述）では生物的な内臓が描写されている。
後年のゲームソフト『スーパーロボット大戦』ではボスキャラクターとして登場し、さらに『第2次スーパーロボット大戦』以降はオリジナル形態のメカギルギルガンが登場している。
宇宙円盤
ギルギルガンを運んできた異星人の母艦。全長50メートル、重量750トン、顔を模したデザインをしており、その目にあたるところから強力な怪光線を発射する。最初の攻撃の際ゲッター１を翻弄する。ギルギルガンの最終形態への進化を促進させるため自らが餌となる。
グレートマジンガー対ゲッターロボ 音楽
本作のBGMは、『グレートマジンガー』『ゲッターロボ』両作品から流用され、新曲は作られなかったものの、渡辺宙明と菊池俊輔の音楽が同一作品内で使用されることになった。
劇場予告編およびオープニングテーマには、「おれはグレートマジンガー」（TVシリーズ『グレートマジンガー』OP）のバックコーラス（コロムビアゆりかご会）無しヴァージョンが使用された。同ヴァージョンは2枚組CD『ETERNAL EDITION ダイナミックプロフィルムズ File No.5&6 グレートマジンガー』、ならびに『オリジナル・サウンドトラック「劇場版 マジンガーZ ／ INFINITY」特装盤』に収録されているが、いずれも1コーラスのモノラル録音である。フルサイズやステレオ・ヴァージョンの存在は確認されていない。
グレートマジンガー対ゲッターロボ 音楽
なお、オープニング映像では、歌に水木一郎、ささきいさお、コロムビアゆりかご会がクレジットされているが、ささきいさおの歌は実際には使用されなかった。
オープニングテーマ「おれはグレートマジンガー」
作詞：小池一雄 / 作曲・編曲：渡辺宙明 / 歌：水木一郎（バックコーラス無しヴァージョン）
挿入歌「勇者はマジンガー」
作詞：小池一雄 / 作曲・編曲：渡辺宙明 / 歌：水木一郎、コロムビアゆりかご会
挿入歌「グレートマジンガーのバラード」
作詞：永井豪 / 作曲・編曲：渡辺宙明 / 歌：水木一郎
備考
メロオケ版「ゲッターロボ!」（『ゲッターロボ』オープニングテーマ）
作曲・編曲：菊池俊輔
グレートマジンガー対ゲッターロボ 同時上映
1975年春の『東映まんがまつり』において、本作を含む6作品が上映された。
グレートマジンガー対ゲッターロボ 興行
二週間上映で配収3億6千万円、売店収入約1億円、最終的には5億円突破と見られる大ヒット。岡田茂東映社長が丸の内東映前で客の様子を見ていたら、子どもが劇場前に座り込み、泣きわめき、大暴れした挙句、母親を劇場に引きずり込んだ。感激した岡田は社内での"ジャリ"、"ガキ"という言葉を使用禁止にし「わが社では"コドモサマ"に統一する」と発表した。同時にこの年の夏休みのまんがまつりは、テレビで人気抜群のずうとるびの舞台や私生活を映画にした『ずうとるび 前進!前進!大前進!!』を目玉にマンガ4本をくっつけると話していたが、『ずうとるび 前進!前進!大前進!!』は一番組前に出て『新幹線大爆破』の併映作になった。
グレートマジンガー対ゲッターロボ コミカライズ
桜多吾作による執筆で講談社『テレビマガジン』1975年4月号増刊「３大ヒーロー大百科号」に「グレート・マジンガー対ゲッターロボ」のタイトルで掲載、当時は秋田書店刊サンデーコミックス『グレート・マジンガー』第3巻に「ゲッター対マジンガー」として収録された。後に朝日ソノラマ刊サンワイドコミックス『グレートマジンガー』第2巻に、さらに双葉社刊アクションコミックス『グレートマジンガー』第4巻に、いずれも「ゲッター対マジンガー」のタイトルで再録されている。
ほかに以下の各誌に漫画や絵物語が掲載された。
なお秋田書店刊サンデーコミックス『ゲッターロボG』第2巻に、石川賢の執筆による「グレートマジンガー対ゲッターロボ」というタイトルの漫画が収録されているが、これは講談社『テレビマガジン』1975年8月号増刊「人気まんが７大ヒーロー大行進ジャンボ号」に掲載された「グレート・マジンガー対ゲッターロボG 空中大激突!」が改題されたもので、本作のコミカライズではない。
グレートマジンガー対ゲッターロボ ネット配信
東映シアターオンライン（YouTube）
2024年2月29日21:00から同年3月14日20:59（JST）まで「令和6年能登半島地震 復興応援配信」の一環として、『マジンガーZ対暗黒大将軍』に引き続き配信され、収益は日本赤十字社に寄付された。
社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会
社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 (しゃかいてきせきにんをかんがえるコンピュータせんもんかのかい、略称 CPSR; Computer Professionals for Social Responsibility) は、社会におけるコンピュータ技術のさまざまな問題に取り組む国際的なコンピュータ専門家の非営利団体 (NPO) である。2013年に解散。
社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 概要
社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 (以下CPSR) は、社会的な責任を伴ってコンピュータ技術を利用することを推進する、世界的なコンピュータ専門家のNPOである。
1981年にアメリカ合衆国のゼロックス社パロアルト研究所でコンピュータ研究者が集まり活動を始めたことを起源とする。1983年にはアメリカ合衆国で非営利団体 (NPO) として設立された。初代のCPSR会長にはセヴェロ・オーンステイン（Severo Ornstein）が就いた。
2006年現在、6大陸30か国以上に会員を有し、その本部はアメリカ合衆国カリフォルニア州サンフランシスコにある。
社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 活動
毎年“コンピュータ専門家として社会的責任を果たした人物”へノーバート・ウィーナー賞を授与し表彰している。
また、CPSRは政策立案者および一般の人々に対して、コンピュータ技術と社会的責任に関わるさまざまな問題について、助言をし情報を提供するなどの活動を行っている。
CPSRは、自分たちの任務を遂行するために非常に多くのプロジェクトを企画し実行している。そのプロジェクトの一部を以下に挙げる。
その他、CPSRが行っている活動の一部を述べる。
社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 各国の支部
日本ではCPSR日本支部 (CPSR/Japan) が活動している。
CPSR日本支部も本部と同様、政策立案者および一般の人々に対する助言や情報の提供するなどの活動を行っている。
日本支部が行っている活動の一部を以下に述べる。
社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 ノーバート・ウィーナー賞
ノーバート・ウィーナー賞は、社会的責任を考えるコンピュータ専門家の会 (CPSR) が、コンピュータ専門家として社会的責任を果たした人を表彰する賞である。
この賞は、ノーバート・ウィーナーの功績に敬意を表して1987年に設立され、CPSRにより毎年表彰が行われている。
最初の受賞者 (1987年) は、アメリカ合衆国の戦略防衛構想 (SDI) に反対する活動を行ってきたデイビッド・パーナスであった。
デイビッド・パーナスが SDI の問題点を指摘したことが一つの要因となり、アメリカ合衆国は SDI の開発を中止した。
2013年に運営組織が解散したため賞も消滅した。
受賞者:
なおこの賞とは別に、同じくノーバート・ウィーナーの功績を記念した賞として、米国数学会と応用数理学会によるノーバート・ウィーナー応用数学賞がある。
相田夏奈
相田 夏奈（あいだ なな、1983年10月21日 - ）は、競技麻雀の元プロ雀士初段、元レースクイーン。埼玉県出身。タレント事務所「Zelo+」に所属していた。
南奈緒美とレースクイーンアイドルユニットCiao（ちゃお）としても活動していた。
2007年4月まで高橋葵とともに埼玉県・東松山市にて雀荘を経営していたが、現在は第三者に経営を譲渡し経営には関わっていない。
ジェラートジェラート
ジェラートジェラートは、石川県で展開するイタリアンジェラートのチェーン店。株式会社 アーリオ・オーリオが運営を行う。
ジェラートジェラート 概要
ジェラート販売の店舗を展開しており、系列として、ペペロンチーノ（イタリアンレストラン）・ジェラートカフェ（カフェ）がある。
創業の企業は2006年12月29日に経営破たんし、その後、会社清算手続きが完了した。現在は、株式会社アーリオ・オーリオ（石川県河北郡津幡町）が運営している。
高麗史節要
高麗史節要（こうらいしせつよう）は、1452年に成立した朝鮮の歴史書。高麗（918年-1392年）の正史のひとつである。
朝鮮王朝の監春秋館事・金宗瑞らが、先代の王朝である高麗の歴史を編年体でまとめたもの。1451年に成立した鄭麟趾撰の『高麗史』の節要（ダイジェスト）という位置づけであるが、『高麗史』とは独立に編纂されたためにオリジナルの記事を多く含むほか、『高麗史』よりも詳細な部分もあり、貴重な史書である。35巻からなる。
高麗史節要 外部リンクとその解説
ソウル大学
奎章閣韓国学研究院（木版本）PDF形式見ることができる。
卷之一
不明
卷之二
惠宗 定宗 光宗 景宗 成宗 穆宗
卷之三
顯宗
卷之四
德宗 靖宗 文宗
卷之五
文宗1
卷之六
宣宗大王 獻宗大王 肅宗大王
卷之七
肅宗2 睿宗1
卷之八
睿宗2
卷之九
仁宗
卷之十
仁宗2
卷之十一
毅宗
卷之十二
明宗1
卷之十三
明宗2
卷之十四
神宗 熙宗 康宗 高宗
卷之十五
高宗2
卷之十六
高宗3
卷之十七
高宗4
卷之十八
元宗
卷之十九
元宗2 忠烈王1
卷之二十
忠烈王2
卷之二十一
忠烈王3
卷之二十二
忠烈王4
卷之二十三
忠烈王5
卷之二十四
忠肅王
卷之二十五
忠惠王 忠穆王
卷之二十六
忠定王 恭愍王1
卷之二十七
恭愍王2
卷之二十八
恭愍王3
卷之二十九
恭愍王4
卷之三十
禑王1
卷之三十一
禑王2
卷之三十二
禑王3
卷之三十三
禑王四
卷之三十四
恭讓王1
卷之三十五
恭讓王2
愛の鐘が世界に響きますように…
『愛の鐘が世界に響きますように…（with 亀渕友香&The Voices of Japan）』は、DEENの30thシングル。
愛の鐘が世界に響きますように… 概要
亀渕友香&The Voices of JapanとDEENがコラボレートした30枚目のシングル。表題曲と「White Christmas」カバーでコラボを展開している。
MVは、茨城県にある教会「ラ・フォレスタ・ディ・マニフィカ」で撮影された。後の2007年の47都道府県ツアーで、この教会でライブを行っている。
愛の鐘が世界に響きますように… 参加ミュージシャン
ゲストミュージシャン
ゴスペルコーラス: 亀渕友香&The Voices of Japan(#1,3)
ドラム: 沼澤尚(#1,2,4)
ベース: 松原秀樹(#1,2)、宮野和也(#4)
バイオリン: 石川寛子(#1,2/from UNISON)、エリス(#1,2/from UNISON)、大井実夏(#4)、下川美帆(#4)
バックアップヴォーカル: Ko-saku(#4)、入日茜(#4) 他...
再審
再審（さいしん）とは、裁判で確定した判決（確定判決）について、一定の要件を満たす重大な理由がある場合に審理を行なう事。
日本の民事訴訟は判決に不服がある側が再審の訴えや不服申立ができるが（民訴法338・342-2・349条項）、刑事訴訟の場合には有罪判決を受けた者の利益のためにしか行う事ができない。日本の裁判所においては再審請求が認められる事件は年平均で2-3件程度と極めて稀であり、日本の再審制度は俗に「開かずの扉」と言われている。
再審 日本法上で再審の請求ができる理由
再審の請求ができる理由は、刑事訴訟法および民事訴訟法にそれぞれ定められている。
刑事訴訟法第435条に定められている。有罪判決を受けた者の利益になる場合だけである。具体的には以下の通り。
通常の刑事裁判では被告人が死亡すれば刑事訴訟法第339条により公訴棄却となるが、再審の場合は誤判で罪を着せられた人の名誉回復を図る意味から例外として、刑事訴訟法第451条第2項で死者や回復の見込みがない心神喪失者については公訴棄却の例外規定として死者や心神喪失者の裁判が認められている。刑事訴訟法では死後再審に関する具体的な公判の進め方の規定がなく、実際の審理に入った場合に本来被告人が行うべき「検察側証人への反対尋問」や「被告人質問に対する答え」などをどうするのかという問題があるが、「その都度、被告（弁護人）、検察、裁判所の三者で話し合って審理を進める」「再審においては裁判所に強い裁量権が与えられている」「刑事訴訟法第451条第3項の規定から弁護人が出頭すれば開廷でき、罪状認否等は弁護人が意見を述べる形ででき、被告人がいなくても審理上の不都合はない」とされている。
再審 日本法上で再審の請求ができる理由
刑事訴訟法第448条では再審開始をした場合は刑の執行を停止することができると規定されている。また死刑判決に対する再審開始時には刑の執行停止も同時に下される（ただし、原審破棄判決がされないまま再審が終われば、刑の執行停止は解除される。また、2014年3月、静岡地裁は袴田事件の再審開始決定の際に、死刑のみならず、裁量により死刑囚の拘置の停止をすることもできるとの判断を示した）。
再審 日本法上で再審の請求ができる理由
刑事訴訟法第442条では、再審請求が刑の執行を停止する効果を有しないことが明示されているが、死刑判決に対する再審請求中は、刑執行を避ける傾向がある。実際に、1999年12月17日の執行から2017年7月13日の執行まで、再審請求中の死刑執行がなされなかった時期がある（後述）。また、再審請求の際に延命の意図を明確に述べる弁護士もいる。そのため死刑囚の中には、再審請求に必要な3つの書類を1通だけしか出さず、裁判所から書類不足の通知が来ても無視し続け、このまま出さないと請求を取り消す旨の通知が来て初めて2通目の書類を出し、これを繰り返すことによって1年以上の時間稼ぎをしたり、裁判官の忌避を申し立ててそれが却下されると国会に弾劾訴追の申立てをしたりするなどし、その間に次の再審請求も準備し、請求が却下されても途切れないようにしている者もいる。さらにこのような手口は、死刑囚同士の寄稿誌として1冊1000円で売買され、死刑囚間で共有されているという。
法務省によれば、2019年8月2日時点で確定死刑囚111名中、82名が再審請求中であるとされる。
また法律上は付審判制度（準起訴手続）および検察審査会強制起訴制度による刑事裁判の有罪確定判決も再審の対象からは排除されていない。
再審 日本法上で再審の請求ができる理由
刑事訴訟法の再審規定の条文は19条あり70年以上改正されていない。刑事訴訟法の再審規定には検察や警察の保管する証拠について証拠開示の定めがなく、裁判所の勧告があっても検察側が応じる義務はなく、また、開示すべきものがあった場合にないと答えても何らペナルティはない状態である。下級裁判所が再審を認めても検察側が抗告すれば、それが棄却されなければ再審の裁判は開かれず、この抗告の制度はもともと無用ではないかとの批判も強い。
NHKによる元検察幹部への取材によれば、裁判員裁判制度導入後の2010年頃、検察内で専門チームを組んで証拠開示への対応を検討、裁判所の判断に必要な範囲で応じるべきとの方針を決めたという。この結果、何十年も進展のなかった袴田事件では検察が2010年に重要な証拠を任意で提出、再審の道が開かれた一方で、同じ時期に手続きがなされた福井女子中学生殺人事件では必要な証拠が開示されず、無罪を証明できる証拠を弁護側で発見するまで、検察側はこの証拠を知りながら長年頬被りしていた節もあり、検察官の裁量次第である問題を露呈した。2024年3月、制度改革を目指す超党派の議員連盟が発足、また、国は新たに法制審議会を立上げ、2025年4月から開催されて見直しの議論を始めている。
民事訴訟法第338条に定められている。概要は以下の通り。
少年保護手続には刑事・民事手続で定められているような「再審」の規定は存在しない。これは、少年審判は少年の健全育成を目的とする保護手続きであり、その処分も少年の利益になるものであって取消す必要性がない、との建前による。しかし、無実の罪で保護処分を受ける不利益性はやはり否定しきれないため、少年法第27条の2第1項の弾力的解釈によって事実誤認に対する救済が図られている。
しかし、この法解釈に基づく救済では、保護処分不取消決定については不服申立てが許されない、とするのが通説であり、すなわち少年審判における「再審」は実質的に一審制であった。その後、1981年の柏の少女殺し事件再抗告審決定によって不取消決定に対する抗告も許可されるようになり、少年審判の「再審」についても実質的に三審制が保障されるようになった。さらに、2000年の少年法改正によって「保護処分の継続中」という処分取消しの要件が撤廃されたが、不処分決定に対する不服申立てや、刑事手続にあるような死後再審の制度は認められていない。
再審 日本における有名な再審に関する事件
全て刑事事件に関するものである。
再審が開始された事件（再審開始決定がされた事件を含む）
再審開始決定をするも検察の異議申し立てで再審開始が取り消された事件
その他
再審 日本で再審請求中に死刑を執行された死刑囚の例
日本においては、1958年（昭和33年）4月12日に福岡刑務所で死刑を執行された門司幼児3人殺害事件の死刑囚Kについて、福岡高等裁判所第4刑事部（柳田躬則裁判長）が同月22日付で「請求人が死刑を執行されたため、（再審の）請求権は消滅した」として、再審請求を棄却する決定を出した事例がある（以下、原文を記載する）。
主文
本件の再審請求を棄却する。
　理由
記録に編綴されている当庁、三浦書記官補作成の電話聴取書によれば、再審請求人は昭和三十三年四月十二日、すでに死刑の執行がなされたことが明らかである。
従って、本件請求権は消滅したものと認め主文の通り決定する。
　昭和三十三年四月二十二日
　福岡高等裁判所刑事第四部
　裁判長　裁判官　柳田躬則
　　　　　裁判官　青木亮忠

　　　　　裁判官　尾崎力男 — 『実録・福岡の犯罪〈下〉』 (1993)
その後は、再審請求中の死刑囚に対する死刑執行を回避する傾向が強かったが、2017年（平成29年）に行われた2度の死刑執行では、いずれも複数回目の再審請求中だった死刑囚計3人（うち1人は少年死刑囚）が死刑を執行された。
再審 日本で再審請求中に死刑を執行された死刑囚の例
その後、2017年12月以来の死刑執行となった麻原彰晃らオウム真理教事件の死刑囚7人に対する死刑執行（2018年7月6日）においては、死刑執行時点で土谷正実を除く6人全員が再審請求をしており、うち2人（井上嘉浩・中川智正）は第1次再審請求中だった。それに続いて2018年7月26日にも同事件の死刑囚残り6人に対して死刑執行がなされたが、広瀬健一・豊田亨・横山真人・林泰男の4人は第1次再審請求中だった一方、残る端本悟・岡﨑一明の2人は再審請求をしていなかった。即ち同事件の死刑囚13人は「第1次再審請求中が6人、再審請求なしが3人、麻原含め残る4人が複数回目の再審請求中」に死刑を執行されたことになる。
長崎雨宿り殺人事件（1977年発生）の死刑囚 - 1999年（平成11年）12月17日に臼井日出男法務大臣の死刑執行命令により福岡拘置所で死刑執行。当時は第7次再審請求中（7回目）だった。
同日午後、衆議院議員・保坂展人（社会民主党）ら「死刑廃止を推進する議員連盟」所属の国会議員3人は法務省で臼井に抗議した。これに対し、臼井は「『再審請求中は死刑を執行できない』ことになれば、死刑確定者（死刑囚）が再審請求を繰り返すことにより永久に死刑執行ができなくなる」と説明した。
再審 日本で再審請求中に死刑を執行された死刑囚の例
オウム真理教事件の麻原彰晃（本名・松本智津夫）ら死刑囚10人（いずれも2018年7月）
一連の事件で死刑が確定した麻原以下死刑囚13人のうち麻原含む10人が再審請求中で、うち6人（以下の井上・中川・広瀬・豊田・横山・林）が1回目の再審請求中（第1次再審請求中）だった。
同年同月6日に死刑が執行されたのは東京拘置所に収監されていた麻原のほか、いずれも元幹部の遠藤誠一・土谷正実（両名とも麻原と同じく東京拘置所）・井上嘉浩・新実智光（両名とも大阪拘置所）・中川智正（広島拘置所）・早川紀代秀（福岡拘置所）の死刑囚計7名（死刑執行命令書押印は2018年7月3日付）。このうち土谷以外の6人全員が再審請求中で、井上・中川両名は初の再審請求中（第1次再審請求中）だった。
同年同月26日に死刑が執行されたのは広瀬健一・豊田亨（両名とも東京拘置所）・横山真人（名古屋拘置所）・林泰男（宮城刑務所仙台拘置支所）・端本悟（東京拘置所）・岡﨑一明（名古屋拘置所）の死刑囚計6名（死刑執行命令書押印は2018年7月24日付）。このうち地下鉄サリン事件の実行犯である前者の4人が再審請求中（いずれも第1次再審請求中）だった。
コスモ・リサーチ事件（1988年発生）の死刑囚2人中1人 - 大阪地裁・大阪高裁で死刑判決を受け2004年9月に最高裁で死刑が確定したが、2017年1月に殺人の計画性を否定して再審請求を起こしていた。請求中の2018年12月25日に山下貴司法務大臣が死刑執行命令書に署名し、同年12月27日に収監先・大阪拘置所で共犯死刑囚1人とともに死刑執行。死刑執行後、弁護人らが「死刑執行によって弁護活動を妨害された」として、国に対し慰謝料約1,600万円の支払いを求める国家賠償請求訴訟を提起している。
再審 その他
いずれも重大事件について無罪を主張している事件にのみ適用されているが、量刑不当（主に死刑囚）で再審請求を出すことも可能である。ただし量刑不当で再審が認められたことは今までにない。
裁判に直接的に関係する事項ではないが、他に重要な事として、判例となった場合における再審請求の有無による社会的な取扱いの違いがある。再審請求がなされている場合は、それは裁判記録として残される事になり、また当該裁判記録を参考とした判例紹介やコンメンタール等の書籍等においてもその考察がなされる事になるが、ここでどの様な事由によって再審請求がなされているか及びどの様な理由でそれが却下されているのかは重要な情報である。
デシケーター
デシケーター (desiccator) とは、湿気を嫌う物を乾燥状態において保管するために用いる容器。防湿庫、デシケータとも呼ばれる。
また、真空ポンプと組み合わせ、型取り用シリコーンゴムや湯となる合成樹脂の脱泡にも用いられる。
デシケーター 構造
画像にあるドーム状の構造をしたものは、一般に以下のような構造をもつ。
フタ
ドーム上のフタと、開け閉め用の突起をもつ。減圧やガス置換を行うものではガス流入制御用のコックをもつ（一部、本体側にコックを持つものもある）。本体との接合部はスリガラスか、Oリングをセットする溝となっている。スリガラスの場合には密閉のためグリースなどを塗布することがある。
本体
くびれをもった容器で、くびれ部分に中フタを載せる。中フタには乾燥物を載せ、中フタより下のスペースには各種の乾燥剤を入れる。フタとの接合部はスリガラスか、Oリングをセットする溝となっている。
実験用のドーム型のものはガラス製が一般的である。簡易的なものにはポリカーボネート製のものなどもある。
レンズ製品の防湿に用いられる簡易的なものは、ポリプロピレン製で接合部の密封にOリングなどが用いられる。
デシケーター 用途
デシケーターの主な用途は以下のとおりである。
除湿・乾燥を目的とする場合。外気と遮断し、乾燥状態を維持したい場合に用いる。乾燥剤はシリカゲルが一般的である（吸湿したものを加熱処理することにより再生利用が可能）が、更に高度な乾燥を必要とする場合、塩化カルシウム・濃硫酸・五酸化二リン・ソーダ石灰なども使う。各乾燥剤の適用範囲については乾燥の項目を参照。乾燥力は乾燥剤の吸着や化学変化を利用するため、負荷量はさほど大きくない。極端に湿った試料はあらかじめ通風乾燥などを行ったのち、デシケーター内で乾燥させる。
潮解性を示す試料などを保管する場合
カビなどの繁殖を抑えたい場合
乾燥減量、強熱残分試験などの容器、試料を恒温にする場合
写真レンズなどの光学製品は、カビが生える事による性能劣化が顕著であるため、デシケーターでの保管が原則となる。少量の場合には、食品用密閉容器などに写真用品店で売られている防カビ用除湿剤などを入れて保管するが、量が多い場合には、写真用品店などで売られているカメラ用の防湿庫を用いる。ただし、レンズに生えるカビの中には乾燥条件下でも繁殖できるカビもあるため万全とはいえない。
簡易的なものでは、シーリングが行われたプラスチックケースに乾燥剤・防カビ剤を入れたものが用いられる。大型のものでは密閉式の扉をもつキャビネットで、電動式の除湿装置を備えたものがある。
デシケーター 乾燥方法・種類
乾燥剤タイプ
密閉できる容器に、保管したいものとシリカゲルなどの乾燥剤をいっしょにしまっておくタイプ。比較的小容量ですむ場合は最も簡単。保存が長期にわたる場合には、定期的に乾燥剤を交換する必要がある。容器に仕切りを設け、仕切りの底部に吸湿性の高い薬剤（濃硫酸等）を満たして乾燥するタイプは、化学の分野で古くから使われている。
除湿機タイプ
密閉できる容器に除湿機を取り付けたもの。比較的大容量が必要で、それほど厳密に除湿する必要がない用途に向く。電源の供給が必要。
ガス置換タイプ
窒素や希ガスなどの不活性ガスによって空気を置換するタイプ。湿度を特に嫌うものや、酸素も同時にシャットアウトしたい場合に向く。比較的小容量な物が多い。一般に電源は必要ないが、ガスボンベ等が必要。
真空タイプ
デシケーター 乾燥方法・種類
容器の中の空気を抜いて真空にして真空チャンバーとして使用するタイプ（真空デシケーター）。湿度とともに酸素も取り除きたい場合などに有効。除湿の性能は容器の密閉度と使う真空ポンプによる。ガス置換タイプに対して大掛かりなわりに、除湿の性能は低い場合が多いが、適当な不活性ガスがない場合などにはこの方法をとる。また、小規模なフリーズドライに用いることもある。当然ながら真空ポンプを動かすための動力が必要。通常は、保管しているあいだは真空を引き続ける必要がある。ただし、低真空でも良い場合には、一旦真空を引いてから栓を締めるというような運用でよい場合もある。保管したいものが気圧の変動に対して安定である必要があり、蒸発しやすいものなどの場合には使えない。フタにゴム栓を介してコックが取り付けられているものが一般的である。容器は減圧に伴う応力に耐えるため、肉厚を増しておくなどの対策がとられる。
デシケーター フタが開かなくなったときの対処
吸湿・減圧などによってデシケータのフタが開かなくなり、中身が取り出せなくなることがある。最悪はハンマーなどで破砕して中身を取り出すことになるが、望ましいことではないので次のような対処を行う。
竹内出
竹内 出（たけうち いずる、1974年8月5日 - ）は、日本の男性総合格闘家。岡山県岡山市出身。アブソリュート岡山主宰。第7代ミドル級キング・オブ・パンクラシスト。サンボ初段、柔道三段、レスリング三段を取得。
竹内出 来歴
アマチュア格闘家として活躍したのち、1998年7月18日に修斗でプロデビュー。佐々木有生に判定負け。
2000年1月、アブダビコンバット日本予選88kg未満級で優勝。
2002年1月12日、修斗でロナルド・ジューンに判定勝ち。
2002年10月1日付けで和田拓也と共に、SHOOTO GYM K'z FACTORYからSKアブソリュートに移籍。10月4日に修斗プロライセンス返上を修斗コミッションに通達し、10月7日付けで受理された。
2002年10月29日、初出場となったパンクラスでネイサン・マーコートと対戦し、3-0の判定勝ち。
2003年3月8日、ミドル級（-82kg）キング・オブ・パンクラスタイトルマッチで王者のネイサン・マーコートと再戦し、右アッパーでKO負けを喫し王座獲得に失敗した。
2005年5月1日、ミドル級キング・オブ・パンクラスタイトルマッチで王者のネイサン・マーコートと3度目の対戦となったが、チョークスリーパーで一本負けを喫し王座獲得に失敗した。
2005年7月6日、初出場となったHERO'Sのオープニングファイトで三浦広光と対戦し、マウントパンチでTKO勝ち。
2006年6月11日、D.O.G VIで岡見勇信と対戦し、パウンドでTKO負け。