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文人 (中国) 変遷
六朝時代の代表的な文人に東晋の詩人 陶淵明があげられる。その漢詩はあまりに有名であるがそれ以上に陶淵明の隠逸的な処世法は後代の文人に大きな影響を与えている。
唐代になると科挙制度が整備され学問さえ修めれば誰もが官僚になれる機会が与えられたため、士人は貴族的な特権階級ではなくなった。たとえば新興の地主層などからも士人が生まれ、多くの者が科挙に及第し官僚となった。このような科挙制度による官僚化が進んだこの時代の文人を特に官僚文人ともいう。この社会情勢の変化の中、唐代を過渡期として宋代以降になると文人は公的な官僚生活と私的な文人生活の二面性を有するようになる。平たくいえばサラリーマン的な生活スタイルを身につけたということになる。官僚としてはしっかりと経世済民（世を治め民を救う）の義務を果たし、私生活においては文人として趣味の生活を堪能する。この趣味生活が文学を中心に書画や音楽など芸術全般に広がり、文人の余技となっていった。文人のアマチュアリズムとはこのように余技として行ったことを起点としており、生活の糧のため（職業）とされることを「俗」であるとして極端に嫌う風潮が生じた。六朝時代に芽生えた雅俗認識がより峻厳に研ぎ澄まされ、成熟したからともいえる。もちろん文芸・芸術の領域においても「雅」を追究し風流であることに重きを置くようになった。
文人 (中国) 変遷
中唐の詩人 白居易は最初の自覚的文人とされ、北宋の蘇軾や南宋の陸游などがこれに続いた。また盛唐の詩人にして文人画の祖とされる王維、宋代西湖のほとりで梅を植え鶴を飼って隠棲した林和靖など典型的な文人像が形成されていった。南宋の頃になると全人的な文人観が一般にも広く認識されるようになる。一方で文人への批判もなされ、蘇軾と同時代の劉摯は「文人と称されたのでは士人として失格である」という趣旨の教訓を子孫に遺している。また朱熹も文人が思慮を欠いているとして痛烈に批判している。ともあれ、文人が社会に定着しなんらかの影響力を持ち始めた証左でもある。
元末から明清になると科挙による官僚登用が定着し、それとともに文人が急激に増え、一般化・世俗化して社会に広く進出した。文人とは名ばかりで、それに相応しい知識や見識を持たないものまでも文人と称するようになり、文人の形骸化・劣悪化は大いに批判された。本来的にあるはずの経世済民の義務ですら全く無視し、風雅の追求のみに傾倒する文人が多数現れている。明末清初の顧炎武は『日知録』でその放蕩三昧の文人を痛烈に批判している。それとは対照的に清代中期の趙翼はその著『二十二史箚記』の中で世の中が昇平であり経済的な繁栄があったことで世の人々が文化を求め風雅を愛好するようになり、文人を歓迎し世評を高めさせることに繋がったという見方をしている。
元末から明清の代表的な文人として、文人画で優れた業績を遺した沈周・文徴明・唐寅・徐渭などが挙げられる。清末民初の呉昌碩は「中国最後の文人」と称される。
文人 (中国) 隠逸
文人は隠逸への強い志向を持つとされる。またこの隠逸そのものの考え方も時代的変遷が著しいが、大まかに六朝以前を儒家的隠逸、以降を儒家的隠逸と道家的隠逸のせめぎ合いというように分けることができる。両者の間には隠逸に対する本質的な考え方の変移がある。
文人 (中国) 隠逸
儒家的隠逸とは儒教的な倫理を基盤とし、隠逸そのものは目的を達成するための手段としているところに特徴がある。儒家のバイブルといえる『論語』に「天下道有れば即ち見（あら）われ、道無ければ即ち隠る」とある。この「道」とは士人の究極の目的である経世済民を為すことであり、それに相応しい官位に就くことである。もしこの目的が達成できない状況にあるとき、たとえば官位に就いてもその道がないとき、または道はあっても官位に就けないときは自らの意思で隠逸すべきであると説かれている。『論語』にはこのような隠逸についての記述が多数確認でき、また『孟子』にも同様の記述が見られる。ほとんどの士人は高い志をもち学問に励んでいるが、その中で経世済民に相応しい官位に就ける士人は至極わずかである。つまり大多数の士人は志を得ることが出来ず、なんらかの形で挫折し不満をもつ。このような不満が官僚社会に蔓延すれば闘争につながり、結果として民を苦しめることになる。であるからこそ、志を得ざる士人（文人）が隠逸することは経世済民するに等しく、倫理にかなう行為（善）である。孔子が「古の賢人」と讚えた伯夷は志を貫き、自ら官を退き隠逸し、薇（わらび・ぜんまい）を食べながらついには餓死した士人であった。また文人の祖といわれる屈原はその代表作である『離騒』を遺しているが、これは国を守るために志を貫き隠逸したことを詠じた長編詩である。伯夷や屈原の身の処し方は後世の士人（文人）たちに大きな影響を及ぼした。ここでの隠逸とは山林などに身を隠すような隠遁と異なり、単に官を退くことと捉えてよい。
文人 (中国) 隠逸
一方、道家的隠逸であるが、倫理（善）のためでなく真理の探求や体得の手段としての隠逸、あるいは隠逸そのものが目的化したといえる。また文人が文学や芸術に耽溺するための物理的な時間を得るために隠逸を志向したという側面もある。
前述のように六朝のはじめ、儒教的倫理規範の束縛からわずかに自由になった文人は道家的思想に新たな価値観を見いだそうとした。そうした中、阮籍や嵆康に代表される竹林の七賢をひとつの理想形とし、隠逸そのものを理念とする思潮が生まれる。しかし、「小隠」ともいわれる隠逸スタイルは官位を捨て山林などに隠棲することであり、そもそも自らの生活のベースである特権階級をも維持できなくなることから実践することは非常に難しかった。
すぐさまこれに替わって「朝隠」と呼ばれる隠逸スタイルが生まれる。官位に就いていながら精神は隠逸するという方法なのだが、内部矛盾を孕んでいるかのようでもある。経世済民という絶対倫理のみに価値をおかず、哲学的・宗教的真理にも重きを置く文人が増えたが、結果としてかれらは官僚としての本来的な職務を疎んじなおざりすることになる。
唐宋になり公私の区別が使い分けられるようになると、「中隠」という隠逸スタイルが現れる。公的には経世済民をし、私的生活で真理を探究し、文学や芸術に耽溺する。陶淵明の隠逸生活が最初の中隠とされるが、近世的文人の祖とされる白居易がはっきり中隠を自覚して実践した。蘇軾などの北宋の文人はこの中隠を理想とした。
明清となると文人は市民生活を行っており、元より経世済民の志がなく官にも就かない場合が多い。これを「市隠」として隠逸のひとつのスタイルとすることもできる。
文人 (中国) 琴棋詩書画
中国文人は琴棋書画に代表されるような芸能を遊戯として嗜んだ。このほかにも、詩や篆刻などが文人の芸としてあげられよう。詩書画をよくする者を三絶と称賛したように多芸をよしとする風潮があり、絵画に詩を書して落款し印章を捺すという複数の技芸を総合した文人画のような芸術が生まれた。しかし、文人達はこれらの芸を飽くまで自らが文雅を楽しむための余技として捉え、他者から職業的な営みと見られることを極度に嫌った。金銭を目的とすることは雅を尊ぶ文人の価値基準には堪えない俗物的な行為とされたからである。やがてたとえ権力者であろうとみだりにこれらの芸を披露すべきものではないという気骨を生んだ。このような反骨精神をもった文人の逸話がいくつか伝えられている。
琴は瑟とともに『詩経』にもみられるほど古い弦楽器であるが、孔子やその門人たちが琴を奏でることを好み、楽器の中でももっとも重用していたことが『論語』や『礼記』にみえ、また『荘子』にもその記述がある。儒学の祖である孔子らのこの風習はやがて儒者が琴をもっとも尊び愛用することに繋がった。このような琴の流行は南北朝時代に最高潮になりやがて衰退するが、近世になっても文人の嗜むべき随一の楽器とされ続けた。
文人 (中国) 琴棋詩書画
棋は既に『論語』の中に孔子の弁として述べられるほど古い遊びである。「博弈」のうちの「弈」が囲碁を差しているが「博」の方はスゴロクの事で『論語』ではこの二つが同等に扱われている。
詩をもって文人の芸とすることの妥当性について検討の余地がある。というのも詩は文人というより士大夫（士人）の欠くべからざる基礎的教養であり、芸とするには重すぎる。漢代以降の中国伝統社会において詩とは士大夫の理念の表出であり、経世済民の責務を遂行する上で必須の能力と見なされていた。科挙の最高クラスである進士科の試験科目でも詩作の能力が特に重視されている。魏文帝は「文章は経国の大業、不朽の盛事なり」と宣言しているがこの「文章」には詩を含むことは間違いなく、詩作が国家の一大事であることを端的に示している。中国における詩とは、単に抒情的な韻文というだけでなく、士大夫の理念の表現様式であり、経世済民の手段であるという特殊な要素を見逃しては語れない。著名な詩人にして文人である白居易はその著『新楽府』において自らの詩作は世相を風刺し政治に影響を与えることにその本分があると述べている。士大夫の理念を実践した好例といえる。このように詩が特別な意味をもっているにも拘らず、「詩書画三絶」というように他の技芸と並立されるところをみると、文人の芸事には自ずと詩と同様の表現への希求が内在するものとも受け止められる。
文人 (中国) 琴棋詩書画
文人にとって書芸はもっとも身近な芸であり、これをしない文人はいないといっても過言ではない。また名だたる能筆家のほとんどが文人であるともいえる（王羲之、初唐の三大家、顔真卿、宋の四大家など）。書することは文人の職務であり、天分である。前漢には小篆や古隷から「八分」、古隷から「章草」への変容が生じたが、これは文人の美意識の体現といえる。後漢末には八分の筆法を簡略化した「真書」すなわち楷書が誕生し、さらに行書が生まれた。いずれも同様に書芸の対象となった。元来、「書」とは書籍を示す文字だったが後漢の頃に書芸の意味に転じた。このころに実用の書から美術の書への関心の移行、つまり書の芸術性を重んじる思潮が顕著にみられ、書芸を論ずる文章（書論）が現れ出した。
文人の画芸というと文人画が有名である。これは明末の董其昌による画論『画禅室随筆』に「文人の画は王維から始まる」として唐代の王維をその始祖としたことによる。しかし、文人の画芸はさらにその淵源を遡ることができる。宋以降にようやく文人の遊戯として定着した。画芸について晋の顧愷之の『論画』、宋代の宗炳の『画山水序』・王微の『叙画』、斉の謝赫の『古画品録』などの画論でその理論が模索され、やがて気韻を貴ぶようになる。文人画は飽くまで素人の余技であり、その精髄とも呼べる「気韻」は広く文人の間に受け入れられ、宋元以降、文人の趣味生活に深く浸透していった。
文人 (中国) 文房趣味
文房趣味とは、文房（書斎）を中心に発展した中国文人の趣味である。文房清供あるいは文房清玩という場合もほぼ同義である。
本来的に読書人である文人は文房において起居し、同時に趣味生活を実現する拠点とした。「明窓浄几」と表現されるように明るく清浄な書斎の環境が理想とされ、この限られた空間はひとつの小宇宙と見做され、そこに関わる文物のほとんどが趣味嗜好の対象となった。この萌芽は漢代にまで遡れるが、六朝から唐にかけて発展し、宋代に骨格が築かれ、元代では一旦衰退するが、明代において隆盛となり、清代までその余波が続いた。六朝および唐においては華麗にして典雅な貴族趣味が好まれたが、宋代になると庶民的な質素さを基調とする趣致が好まれるようになる。この質朴とも言える趣致は道教の清浄の概念に由来し、貴族的な雅趣と庶民的な野趣を併せ持つ「清」という価値で表現される。この宋代に生まれた清（清逸・清楚）なる趣致は後代まで受け継がれて発展していき、単なる遊戯であるはずの趣味を芸術の域にまで引き上げた。
文房趣味の代表格として筆・墨・硯・紙が挙げられる。これらは文房具の中心であるので文房四宝・文房四友とも称される。単なる文房具であるはずが、特に宋代以降になると鑑賞・蒐集・愛玩・収蔵の対象物となり、生産地や工人がブランド化されその優劣が盛んに論じられるようになる。
文人 (中国) 文房趣味
しかし、文房趣味の精髄をと問われれば、文物の鑑賞に終始する好事家であるばかりでなく、文房生活の享楽の追究であるといわなければならない。文房では欠かせない喫茶や香の習慣は味覚や嗅覚までに雅俗認識が及んでいるが、一方で生活の質を向上させ、修養にも通じているといえる。明末の文震享の『長物志』（訳注は、平凡社東洋文庫全3巻）は、この趣味をもっともよく体系化しており、室盧・花木・水石・禽魚・書画・几榻・器具・衣飾・舟車・位置・蔬果・香茗の12門に分類している。文房趣味がファッション（=衣飾）やインテリア（=位置）まで及んでいたことが注目される。このほかに明初の曹昭の『新増格古要論』・明末の張応文の『清秘蔵』・万暦年間の高濂の『遵生八戔』・屠隆の『考槃余事』などに文房趣味が論じられている。専門書も多く、挿花・盆栽などの園芸についてや金魚の飼育について述べられたものがある。変ったところでは、怪石の蒐集、鶴の飼育などが挙げられる。
文房で古書画の鑑賞に浸り、墨を擦り、詩を詠じ、友と酒を酌み交わして清談に耽ることが文人の理想的な文房生活といえる。
文人 (中国) 篆刻
中国における印章の歴史は古く、確実には戦国時代までその起源を遡ることができる。極く初期の頃を除けばその発達は書と同じく文人の手中にあったといっても過言ではなく、その芸術性を求める篆刻においては当然文人の独擅場であった。唐代には既に印章を美術的に論じた文献がみられるが、北宋の米芾がはじめて篆刻した文人とみなされている。宋代に隆盛した文人画は総合芸術であり詩書画に加え印章にも同様の高い芸術性が求められ、文人の雅俗認識が鋭く及ぶようになった。しかし、硬い印材しか知られていなかったため自分で刻むことは難しく、字入れして職人に依頼して作成せざるを得なかった。このため米芾の後で、文人の余技として一般的になったのは遥かに時代が下がった明中期以降である。元末に王冕が印刻に適した柔らかい石材（青田石）を発見し自身で篆刻するようになる。明代になり流通の発達したことでこの柔らかい印材が容易に入手できるようになると、文彭らの努力もあってようやく篆刻が文人の余技として広まった。その後清末までに各地に諸流派が生まれ多くの優れた篆刻家が誕生した。たとえば清代最後の文人と言われる呉昌碩は詩書画に印を加えたすべてを能くしたことから四絶と讚えられた。
篆刻は最も後発の文人技芸といえるが、これは中国社会の経済的な興隆・産業の発達・技術革新と無縁ではない。
パッカードベル
パッカードベル（Packard Bell ）は、アメリカ合衆国で創業（発祥）し、2008年時点ではオランダに本社を置いた電気機器メーカー。2007年にエイサーに買収され、独立した企業としては消滅した。
名称よりヒューレット・パッカード（コンピュータメーカー）やパシフィック・ベル（電話会社）と混同ないしグループ企業と誤認されることが多いが、これらとは無関係である。
パッカードベル 概要
1933年にロサンゼルスで無線機器メーカーとして創業し、テレビやラジオの製造にも進出したが1968年にテレダインに買収されて同社の一部門となった。
1986年にベニー・アラジェムらの投資家グループがテレダインの家電部門を買収し、1990年代前半より低価格のパーソナルコンピュータ（PC）の販売で攻勢を仕掛ける。高級路線のIBMやコンパックに対し、低価格路線の店頭販売で一時は米国内でシェア2位にまで登り詰めたが、直販のデル、ゲートウェイの低価格PC参入などで収益が悪化した。日本では、1994年、デスクトップとして PB440M/6(ISAx4スロット,486DX2-66MHz)、ノートパソコンとして PB486Note/m(モノクロ液晶,486SX-25MHz) などを販売した(販売代理店は千葉電子株式会社)。
1995年、日本でPC-9800シリーズからPC/AT互換機への切り替えが課題となっていた日本電気（NEC）が資本参加し、1996年7月には日本電気の海外部門と合併してパッカードベルNECとなった。また、同年10月に日本法人のパッカードベルNECジャパンを設立した。この戦略はNECにとって上記の日本でのAT互換機対応の他、ほとんどシェアのなかった海外（特に北米）PC市場への進出を企図したものであった。
パッカードベル 概要
日本ではパッカードベルNECのPCは主にダイエーや家電量販店、ネット通販で販売されたが振るわず、NEC本体も1997年発売のPC98-NXシリーズ以降はPC/AT互換機への切り替えが進んでパッカードベルNECの存在意義が薄れた。一方、上記の通り米国内のシェアは年々低下し、NEC本社からの度重なる金融支援にもかかわらず業績は好転せず、繰り返される支援を「年中行事」と揶揄されるほどだった。
1998年7月には完全子会社化して事業の回復を図ったが、日本法人はPC98-NXシリーズ（Avanza NX）のダイレクト販売への転換を経て1999年6月に解散。米国でもこの年eMachinesのフリーPCが登場してからはほとんど売れなくなり、NECは同年11月に年内での工場閉鎖を含むリストラ策を発表、米国でも2000年にPC事業から撤退するとともに社名を「NECコンピューターズ」に変更した。以降はヨーロッパ市場でオランダに本社を置いてPC事業を継続するのみであり、パッカードベルはチリ・ヨーロッパ・アジア・太平洋地域の一部（日本は含まれない）でのブランド名として残るだけであった。
パッカードベル 概要
2006年10月16日には、株式をeMachines（現ゲートウェイ）創業者のラップ・シュン・ヒュイへ売却した。これにより、NECグループからパッカードベルブランドが完全に消滅した。
現在は欧米市場でデジタルオーディオプレーヤーなどを中心に製造を行っている。
2007年10月、パッカードベルは台湾のパソコンメーカーエイサーにより買収されることが発表された。
2008年2月26日、欧州委員会がパッカードベル買収を承認した。
切通理作
切通 理作 （きりどおし りさく、1964年2月21日 - ）は、日本の文芸評論家、脚本家、映画監督。
切通理作 概要
東京都杉並区生まれ。母は狩野美智子であり、被爆二世にあたる。和光高等学校、和光大学人文学部文学科卒業後、同研究生。
文化批評をメインとする。若者文化に見識を持ち、非常勤講師を務める大学でも『若者文化論』を担当。
「朝日新聞」「毎日新聞」「日本経済新聞」「産経新聞」「共同通信」「時事通信」「沖縄タイムス」「熊本日日新聞」「週刊読書人」「図書新聞」「サンデー毎日」「週刊朝日」「週刊文春」「中央公論」「わしズム」などで時評・書評・コラムを執筆。
「キネマ旬報」「映画芸術」「映画秘宝」「月刊ドラマ」等に映画・テレビドラマ評や映画人への取材記事、「文學界」「群像」「すばる」に文芸批評を執筆。
キネマ旬報ベストテン、映画秘宝ベストテン、日本映画プロフェッショナル大賞の現役審査員。過去には映画芸術ベストテン、毎日コンクールドキュメンタリー部門、サンダンス映画祭アジア部門日本ノミネート、東京財団アニメ批評コンテスト等で審査員を務める。
和光大学、和光高等学校で非常勤講師を務める。専修大学、フェリス女学院大学でも非常勤で教鞭を執ったことがある。また、編集者・ライター養成教室「編集の学校」においても、評論・ノンフィクション講座の講師を開設当初の1995年より全回担当。
編集者を経て1993年『怪獣使いと少年 ウルトラマンの作家たち』で単著デビュー。
切通理作 概要
1998年『ぼくの命を救ってくれなかったエヴァへ』では複数の執筆者による批評集をプロデュース。以降、他著者のプロデュース活動も行う。
2001年『宮崎駿の〈世界〉』でサントリー学芸賞受賞（2008年に文庫で増補版刊行）。続く国民的映画人の長編評論として『山田洋次の〈世界〉 幻風景を追って』を2004年に刊行。
映画『ゲイのおもちゃ箱』（山本竜二監督）、『アクアリウム』（須藤真澄原作）、アニメ『おぼっちゃまくん』（小林よしのり原作）、テレビドラマ『月のベンチで、待っているから』（石坂啓原作）などでシナリオを執筆している。
『ヒミコさん』『ダンプねえちゃんとホルモン大王』（藤原章監督）、『昆虫探偵ヨシダヨシミ』（佐藤佐吉監督）等では俳優としても出演。
テレビは『朝まで生テレビ』『NHK特集 サリン事件・終わらない悪夢』『ミヤネ屋』等に発言者、レポーターとして出演。
2010年より小林よしのりの主宰するゴー宣ネット道場で、「ネットから書店へ」をテーマに読書番組『切通理作のせつないかもしれない』を開始（30分、月2回）。
月一回開催されるゴー宣道場にレギュラー出演。
2017年12月、初監督作品として映画『青春夜話』が公開される。
切通理作 エピソード
ペンネームのような名前だが本名である。小谷野敦は著書『名前とは何か なぜ羽柴筑前守は筑前と関係がないのか』の第六章「匿名とは何か」を次の一文で結んでいる。〈そんな「匿名批判OKの時代」に世の中がなりつつある中で、私があっぱれだと思うくらい、実名で通しているのが、切通理作である。（中略）切通は、私の把握する限りでは、どこでも実名を使う。私はそこに、心意気のようなものを感じる。〉
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速報!TVスタジアム
『速報!TVスタジアム』（そくほう テレビスタジアム）は、1983年4月14日から同年9月29日までテレビ朝日系列局で生放送されていたテレビ朝日製作のスポーツ情報番組である。その後も1983年10月13日から1984年3月29日まで『TVスタジアム』（テレビスタジアム）と題して放送されていた。放送時間は毎週木曜 22:00 - 22:54 （日本標準時）。
速報!TVスタジアム 概要
野村克也が野球解説者としての所属先をTBSからテレビ朝日へ変えたのを機にスタートした番組で、野村がメインキャスターを務めていた。
1983年当時の民放テレビは、2時間ドラマや情報番組の台頭で連続ドラマ、連続時代劇、連続アニメのうち最低1本は減りバラエティ番組や情報番組にシフトしていた。例えば同年4月にスタートした『わくわく動物ランド』（TBS）や後述する『世界まるごとHOWマッチ』(毎日放送）の前番組はいずれも連続ドラマ枠だった。また翌年開催のロス五輪では、NHKだけでなく民放でも主な競技を生中継することになっていた。そのため、民放各局は、野球以外の競技も取り上げるスポーツ情報番組の新設で民放でも五輪が視聴出来る習慣の足掛かりを掴みたかった。この番組の前番組は音楽番組だったがその音楽番組枠を火曜21時台に移動した。その火曜21時台も前番組は連続時代劇枠だった。同年4月には前番組は連続アニメ枠だった『サントリースポーツ天国』(フジテレビ）とテレビ東京がテレビ愛知の開局で東名阪のネットワーク「メガTONネットワーク」の完成を見越して『メガTONスポーツTODAY～プロ野球速報～』もそれぞれスタート。同年9月からは前番組が連続時代劇枠だった『サンデースポーツ9』(日本テレビ）もスタートした。
速報!TVスタジアム 概要
プライムタイムで1時間のスポーツ情報番組を放送することは当時では画期的なことだった。
プロ野球シーズン中には、試合の速報とスポーツ界を巡るさまざまなドキュメントを放送していた。またスタート当初は、スポーツに関するトピックスや週末の主なスポーツ競技についても取り上げていた。目玉のコーナーは、野村が主なプロ野球選手を毎回選んで分析する「ノムさんのあいつ分析」だった。これにより平日の週1回しか放送出来ないハンデを克服し他局のスポーツ情報番組の模倣であるという声は聴かれなかった。
スタジオセットは野球場をイメージしたもので、放送開始から半年間はセットのスタンド部分に観客を入れ、さらに観客席の上には番組スポンサー6社（後期においては3社）を表示していた。
速報!TVスタジアム 概要
同時間帯の『世界まるごとHOWマッチ』や『木曜ゴールデンドラマ』（読売テレビ）の在阪局制作の番組に大きく水をあけられたがタイトル、スポンサーを変えながら1年間放送することが出来た。1年間放送出来た背景には、放送当時のスポーツ情報番組は、プロ野球が主体で日本シリーズやドラフト会議などは10月以降に行われるため放送期間が半年では、それらに関する特集が出来ないこと。また翌年には、サラエボ五輪やロス五輪が控えておりそれらの関連情報を流さなければならなかったことが挙げられる。さらに当時の同局は木曜のこの時間帯と21時台が強力な裏番組の存在で苦戦していたため前番組のような音楽番組やかっての連続ドラマに戻しても高視聴率が望めないことから継続出来たのではという見方もある。
目標としていた帯番組化は出来なかったが同局で1985年スタートの『ニュースステーション』やその後番組である『報道ステーション』の「スポーツコーナー」で開花したほか『やべっちFC～日本サッカー応援宣言～』、『TOKYO応援宣言』、『GET SPORTS』(以上同局）や宮嶋もインタビュアーを務めた『ザ・インタビュー～トップランナーの肖像～』（BS朝日）でもこの番組のエッセンスが活かされている。
その後、多くのスポーツ情報番組がスタートしたがその中でもNHK総合で1985年スタートの『サンデースポーツスペシャル』は週1回プライムタイムの放送で編成面で似ているだけでなくキャスター陣も当時のNHK野球解説者星野仙一をメインキャスターに置き当時フリーアナウンサーの野中ともよと当時NHKアナウンサーだった大塚範一が支えプロ野球以外の競技も詳しく伝えるという点では構成面でも似ていた。現在も『サンデースポーツ』とタイトルを変えてキャスター、放送時間を変えて放送中である。
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越本隆志
越本 隆志（こしもと たかし、1971年1月5日 - ）は、日本の元プロボクサー。元WBC世界フェザー級王者。
福岡県福岡市出身。九州産業大学付属九州高等学校卒業。
現役引退後は、師でもある実父・英武が創設したFukuokaジム（旧・福間スポーツジム）の会長職を引き継いでいる。
日本人男子最年長となる35歳での世界王座初奪取を成し遂げた。
愛称は玄海のリュウ。
越本隆志 経歴
生後間もなく両親が離婚し、元プロボクサーである父親・英武の男手一つで育てられる。中学時代は野球部に所属していたが、3年時に英武がFukuokaジムの前身である「福間スポーツジム」を開設。これを機に、父との二人三脚でプロボクサーを目指し始める。高校時代はアマで12戦を行ない、6勝6敗。
1992年11月3日、プロデビュー（初回KO勝ち）。
1994年2月13日、全日本新人王決定戦にフェザー級西軍代表として出場。東軍代表の木内信弥を6回判定に降し、新人王獲得。
1996年11月4日、日本王座初挑戦。玉置厚司と空位の日本フェザー級王座を争い、8回TKO勝ち。無敗の日本王者となった。その後、6度の防衛に成功し、1999年12月13日、世界挑戦決定を機に王座返上。
2000年1月30日、26戦目で無敗のまま世界初挑戦。福岡国際センターにおいてWBA世界フェザー級王者フレディ・ノーウッド（米国）に挑むが、9回TKO負けで世界王座獲得ならず、プロ初黒星を喫した。
2001年9月30日、東洋太平洋王座挑戦。ドニー・スラチン（インドネシア）と空位のOPBF東洋太平洋フェザー級王座を争い、12回判定勝ち。王座奪取に成功する。その後、7度の防衛に成功し、2005年11月、世界再挑戦決定を機に王座返上。
越本隆志 経歴
2006年1月29日、6年ぶりの世界再挑戦。九電記念体育館において、WBC世界フェザー級王者池仁珍（韓国）に挑む。フルラウンドの激闘の末、2-1の判定勝ち。42戦目にして悲願の世界王者となった。日本人最年長となる35歳での世界王座奪取（当時。これまでは輪島功一の32歳9か月が最年長だった。女子も含めた記録は2011年に藤岡奈穂子、返り咲きを含めた記録としては2016年に長谷川穂積にそれぞれ更新されている。なお、日本人男子の最年長世界王座初奪取記録としては2021年4月現在も保持）、フェザー級では柴田国明以来34年ぶりの日本人世界王者誕生、さらには九州のジムから初、そして西部日本協会加盟ジムから平仲明信以来2人目の世界王者誕生という記録尽くめの王座奪取となった。
2006年7月30日、初防衛戦。マリンメッセ福岡でWBCユース王者ルディ・ロペス（メキシコ）と対戦したが、7回TKO負け。半年で世界王座を手放し、この試合を最後に引退。通算戦績は43戦39勝（17KO）2敗2分。
引退後、父親からFukuokaジム会長の座を譲り受けている（父親はプロモーターならびに名誉会長として引き続きジムの運営に携わっている）。
2011年4月10日投開票の統一地方選挙・福岡県議会議員選挙に政権与党の民主党公認で立候補した。選挙区は地元の福津市選挙区であり、野党に転落した自民現職の阿部弘樹に挑む、民・自両党の一騎討ちとなった。しかし、民主・越本は約3千票差で敗退した。
具志堅用高
具志堅 用高（ぐしけん ようこう、1955年〈昭和30年〉6月26日 - ）は、日本の元プロボクサー、タレント。沖縄県石垣市（石垣島）出身。元WBA世界ライトフライ級（当時国内ではジュニアフライ級）王者。太田プロダクション所属。
現在こそバラエティ番組の影響でユニークなキャラクターが知られているが、現役時代は最優秀選手賞に5度選ばれ、日本人男子の世界王座防衛記録を保持している(13度)。2015年に国際ボクシング名誉の殿堂オールドタイマー部門に選出された。
具志堅用高 概要
ニックネームは「カンムリワシ」。生来のサウスポーだが、書き手は右手。ボクシングスタイルはファイタータイプ。血液型A型。トレードマークは独特のアフロヘアー（天然ではない）と口髭。入場テーマ曲は、メイナード・ファーガソンの「Conquistador」（征服者）。協栄ジム初代会長の金平正紀が具志堅の世界初挑戦の時に「100年に一人の天才」というキャッチフレーズで売り出した。
具志堅用高 来歴
旧琉球王国の士族の家系である具志堅親雲上用易を元祖とする允氏具志堅家の系譜であり、名乗り頭に「用」の字を用いている。地元の中学卒業後、沖縄本島に渡り興南高等学校に入学。高校時代ボクシング部に入る前は野球部を志望していたが、身長が足りないことで入部を断られた。上原康恒の実父上原勝次や金城真吉、仲井真重次の特訓で天性の素質が開花。3年次でインターハイ・モスキート級優勝。同校卒業後に上京する。拓殖大学商学部の体育推薦入試に合格していたが、協栄ジムの金平正紀会長の命を受けた高橋勝郎マネージャーに半ば強引に勧誘され協栄ジムに入門。上京後は、後援者から沖縄県との習慣の違いなどの生活面を気遣われ、紹介された剣道家卯木照邦が経営していた飯田橋のとんかつ屋「ひろかわ」で昼の11時から午後3時くらいまで月給4万円のアルバイトをしていた。生活は楽ではなく、プロ入り後も1978年の5回目の世界王座防衛戦まで、店の近くにあった電話もテレビも冷蔵庫も洗濯機もない6畳一間のアパートで新潟出身の6-7歳年上の人と2人住まい、アルバイト以外はボクシング漬けだった。その同居人に「お金を借りに来る人がいるから相手にするな」 と忠告されていたが、ある時ファイトマネー80万円を人に貸したところそのまま持ち逃げされ「ああ、言われたことは本当だな」と思ったとのこと。アマチュア時代の戦績は62勝（50KO、RSC）3敗。アマチュアでのクラスはモスキート級（45kg以下）だったが、当時のプロはフライ級（112ポンド=50.802kg以下）が最軽量級であり、具志堅もフライ級でプロデビューすることとなった。
具志堅用高 来歴
1974年5月28日、牧公一（田辺）との4回戦でプロデビューしたが、後にフライ級の全日本新人王、日本王者になる実力者の牧に、体格面で劣る具志堅は苦戦し、僅差の判定勝ちに終わった。同年9月10日に行われた牧との再戦でも、前回より差がついたもののやはり4回判定勝ちだったが、この直後にフライ級の下に新しくジュニアフライ級（現ライトフライ級）が新設されることになり、フライ級では体格面でハンデを感じていた具志堅も同クラスに転向、その後はようやく実力を発揮し始めるようになった。日本上位クラスに4連勝（3KO）し、世界10位にランクされた具志堅は、1976年1月23日、神奈川県川崎市体育館で世界同級3位、セサール・ゴメス・キー（アメリカ）との「世界王座挑戦者決定戦」に臨んだ。相手のキーは14戦全勝（12KO）無敗の強打者だったが、具志堅は2回にダウンを奪った後も終始圧倒して7回KO勝ちし、世界王座挑戦のチャンスを得た。
具志堅用高 来歴
1976年10月10日、山梨県甲府市の山梨学院大学体育館にて"リトル・フォアマン"の異名を持つWBA世界ライトフライ級王者ファン・ホセ・グスマン（ドミニカ共和国）に9戦目で挑戦。戦績21勝（15KO）1敗、うち初回KO勝ちが11度という強打の王者に対して、挑戦者・具志堅は開始当初から軽快に動き回り、一発を狙う王者を回転の速い連打で圧倒し、2回、4回にダウンを奪った。また、3回には手負いのグスマンの左フックを浴び、ロープに後退したが、グスマンの後続パンチを全てウィービングで外してピンチを切り抜けるなど、防御面でも天才的な動きを見せた。そして、7回開始早々、グスマンをロープに追い詰め、コンビネーションブローで3度目のダウンを奪ったところでKO勝ちとなり、沖縄県出身者初の世界王者となった。試合後「ワンヤ、カンムリワシニナイン（自分はカンムリワシになりたい）」と話したことから「カンムリワシ」の異名がついた。なお、9戦目での世界王座奪取は当時の国内最短記録となった（後に辰吉丈一郎に更新され、現在は田中恒成の5戦目）。ファイトマネーは80万円。
具志堅用高 来歴
1977年1月30日、日本武道館において、元WBA王者で世界2位（1位はWBC王者ルイス・エスタバ）の指名挑戦者、ハイメ・リオス（パナマ）と初防衛戦を行う。「ハエのようにうるさい」と言われる変幻自在の動きが特徴の挑戦者は、2回に右で具志堅からダウンを奪い、その後も右を再三ヒットして具志堅の両目を腫らすが、具志堅は落ち着いて中盤以降ボディ攻撃を敢行し終盤はリオスを圧倒。2-1のスプリットデジションとなったが（パナマの副審はリオスの勝ちと採点）判定勝ちで初防衛に成功した。翌1978年5月7日には、広島県立体育館での5度目の防衛戦でリオスと再戦、今回も王座奪還に執念を燃やすリオスの右を再三浴び、両目を腫らすが、ボディ中心の攻撃で中盤以降圧倒。7回にダウンを奪った後、13回終盤、右フックでリオスのマウスピースを飛ばした後、コーナーに後退したリオスを乱打したところでレフェリーが試合を止め、2分59秒、具志堅のKO勝ちとなった。
1979年1月7日には、神奈川県川崎市にある川崎市体育館にて2度目の防衛戦でも対戦（2-1の判定勝ち）したリゴベルト・マルカノ（ベネズエラ）を終始圧倒して7回KOに降し、7度目の防衛に成功。当時の日本人世界王者の最多防衛回数を更新（それまでの最多防衛記録は小林弘、輪島功一の6度）。
具志堅用高 来歴
1979年4月8日、蔵前国技館にて元WBA世界フライ級王者：アルフォンソ・ロペス（パナマ）を7回KOに降し、8度目の防衛に成功。1977年10月の3度目の防衛戦からこれで6連続KO防衛となった。
1980年6月1日、高知県民体育館にてマルチン・バルガス（チリ）を8回KOに降し、12度目の防衛に成功。ジュニアフライ級の世界王座防衛回数世界新記録（当時）を達成。その後、10月12日には石川県金沢市の金沢実践倫理記念会館に於いてペドロ・フローレス（メキシコ）を苦戦しながらも15回判定に降し、13度目の防衛にも成功（世界王座防衛13度は日本人男子世界王者の最多記録で、女子を含めると小関桃に次ぐ記録）。
具志堅用高 来歴
1981年3月8日、地元沖縄県での凱旋試合として具志川市（現在のうるま市）の具志川市立総合体育館にて14度目の防衛戦を開催。前回の防衛戦で対戦したフローレスと再戦。回が進むにつれ、挑戦者のプレッシャーをかわし切れなくなっていく。8回に最初のダウンを奪われると、迎えた12回、挑戦者の右ストレートをまともに浴びて2度目のダウン。辛くも立ち上がり試合続行に応じたが挑戦者の追撃に襲われる。ここでセコンドからタオルが投入され世界王座陥落。この試合を最後に現役を引退した。本人が語った所によると、最初調子は悪くなかったが、序盤でパンチが目に入り、目がよく見えなくなり、そのあとは記憶が無く、ダウンしたことも翌日の報道で知ったと言う。その後、再戦の話が出るが、網膜剥離寸前と診断され一ヶ月通院。元のようには戦えないと思い、新婚の妻とも話し合ったすえに引退を決めた。
引退後は解説者として活躍する一方、タレント活動にも参加。1995年には日本人初のボクシング世界王者でもある白井義男と共同で「白井・具志堅スポーツジム」を開設。同ジムの会長として後進育成に力を入れ、元日本スーパーフライ級王者の名護明彦、元OPBF東洋太平洋ライトフライ級王者の嘉陽宗嗣らを育てた。2017年5月20日には所属する比嘉大吾が前王者フアン・エルナンデスを破ってWBC世界フライ級王者となり、所属ジムから初の正規世界王者が誕生した。しかし、2020年6月6日に公式ホームページで「気力、体力ともに、これまでのように情熱を持っての指導に当たるには難しい年齢になったこともあり、ここが潮時と決断いたしました」と閉館を発表。7月31日に閉館した。
2010年4月より、太田プロダクションに所属となる。同年6月に『クイズ!ヘキサゴンII』に出演すると、そのマイペースなキャラクターと珍解答で注目され、そのまま準レギュラーとなった。太田プロ所属以前から天然ボケキャラを生かしてテレビ出演をこなしていたこともあり、2021年現在も数々のバラエティ番組に出演し、「ちょっちゅね」に代表される陽気なイメージと、独特のキャラクターで人気を集めている。
2010年5月には、日本における元世界チャンピオンらと共に、プロボクシング・世界チャンピオン会を設立した。
2011年5月、BEGIN、夏川りみとともに石垣市の観光大使に任命された。
2014年に国際ボクシング名誉の殿堂オールドタイマー部門に選出された。2015年にはイクメン・オブ・ザ・イヤー・イクジイスポーツ部門を受賞した。
具志堅用高 人物
協栄ジムの金平正紀前会長が広島出身で、広島東洋カープの後援会員だった関係で、毎年、会長とカープの日南キャンプに行っていたことから、カープの選手、特に山本浩二と仲良しになる。現役時代はお酒は飲んでいなかったが、引退後、山本の行きつけだった六本木のクラブに出入りしてお酒を飲み始め、ここで星野仙一や田淵幸一、東尾修ら野球選手、ビートたけしや高田文夫、片岡鶴太郎ら芸能人との付き合いが始まり、その後のタレント活動につなげた。
ユーモラスな発言による笑い話は有名で『カモンはコンクリート（ブロック塀）（“家紋”を“家の門”と勘違いしたらしい）』『母校のデントウはナショナル（蛍光灯）（これも“伝統”と“電灯”の勘違い）』『おとうさんは海を歩いています（“うみあっちゃ〜”＝“海で歩く人”＝方言で“漁師”の意味“うみあっちゃ〜”を標準語でなんというのかわからず直訳してしまった）』『（クイズ番組で）ラッキーセブンの5』などの発言をしたことがある。2006年にはこの発言集をまとめた本が出版された。
ヴィクター・フレミング
ヴィクター・フレミング（英語: Victor Fleming, 1889年2月23日 - 1949年1月6日）は、アメリカ合衆国の映画監督。カリフォルニア州出身。「男性映画の監督」と呼ばれる。
ヴィクター・フレミング 経歴
カリフォルニア州ラ・カナダ・フリントリッジ生まれ。父は同州パサデナで最初の水道設備の設置に当った技師だったが、ヴィクターが4歳の時に死去。母親が再婚したのち、ロサンゼルスに移住。その後、牧場を経営している伯父の家に引き取られる。学生時代は腕白なあまり、14歳で学校を辞めてパサデナの自転車店で働く。
自動車に興味を抱き、のちにカーレーサーに転身し、またメカニックとしても活躍する。この頃、映画監督のアラン・ドワンの愛車を修理したことがきっかけでドワン監督と親しくなり、1910年に撮影アシスタント兼カー・スタントマンとして映画業界に入る。翌年には助監督、1915年ごろから撮影監督となり、ドワン監督やD・W・グリフィスの作品に参加する。
1916年、アメリカ陸軍所属の写真家として活躍したのち、1919年の『暗雲晴れて』（原題：When the Clouds Roll by）で映画初監督。ダグラス・フェアバンクス主演の冒険映画を多く監督した。
1922年にパラマウント映画と契約し、当時絶大な人気のあったクララ・ボウ主演の『フラ』（原題：Hula）やドイツの名優エミール・ヤニングスのハリウッド・デビュー作にして第1回アカデミー賞主演男優賞の名誉を与えた『肉体の道』（原題：The Way of All Fresh）などを手掛ける。
ヴィクター・フレミング 経歴
その後、1930年にフォックス社に移籍。1932年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーに入り、1932年の『紅塵』（原題：Read Dust）や1933年の『爆弾の頬紅』（原題：Bombshell）とヒット作を世に放つ。
このヒット以降、MGM上層部からもその実力を信頼される第1級の監督として『ホワイト・シスター』（原題：The White Sister）、『宝島』（原題：Tressure Island）、スペンサー・トレイシーがアカデミー主演男優賞した『我は海の子』（原題：Captains Courageous）、『テスト・パイロット』（原題：Test Pilot）を手掛けて、あらゆるジャンルの作品でその特異な才能を遺憾なく発揮した。
1939年に『オズの魔法使』（原題：The Wizard of Oz）と『風と共に去りぬ』（原題：Gone With the Wind）という世界映画史に燦然と輝く名作を世に送り出す。そして『風と共に去りぬ』では、作品賞・監督賞など9部門を受賞した。これにより名声を得たフレミングだが、実際、本作は彼以外にもジョージ・キューカー他複数の監督が部分ごとに演出をしている。
1940年代に入ると、『ジキル博士とハイド氏』（1941年）という例外はあるものの、 キャリアは下降線をたどり、1948年にイングリッド・バーグマン主演の『ジャンヌ・ダーク』が興業的に失敗する。この作品を最後に翌1949年に心筋梗塞で亡くなる。
横内昭展
横内 昭展（よこうち あきのぶ、1967年11月30日 - ）は、福岡県北九州市出身の元プロサッカー選手、サッカー指導者（JFA 公認S級コーチ）。東海大学付属第五高等学校卒業。
横内昭展 来歴
1986年、マツダSCに前川和也、島卓視らと共に入団する。現役時代はスピードの乗ったドリブル突破と正確なセンタリングを持ったチャンスメーカー で、サイドアタッカー・攻撃的なMFやウイングバックとして活躍した。1990/91シーズンのJSL2部ではアシストランキング3位に入っている。しかしプロ化後の現役晩年は怪我しがちであり、1994年の1stステージ優勝時も怪我で全く出場していない。1995年、怪我を理由に引退。
そのままサンフレッチェ広島のスタッフ入りした。
指導者を始めるのは1996年からだが、現役時代から評価されていた。例えば、1987年当時コーチだったハンス・オフトは将来プロのコーチとしてやれる見込みのある選手として前川・森保一とともに横内の名前を挙げている。
1997年から中村重和率いる広島ジュニアユースのコーチ、1999年から木村孝洋率いる広島ユースのコーチ、2000年から広島ユース含めたアカデミーを統括する広島ユースダイレクターとして活躍する。
日本サッカー協会（JFA）に派遣され年代別代表コーチとしても活動する。2002年、小野剛ヘッドコーチ率いるU-21日本代表のコーチとしてトゥーロン国際大会に出場し、3位に輝いた。同年鈴木淳暫定監督率いるU-17日本代表コーチ。同2002年にJFA 公認S級コーチライセンス取得。
横内昭展 来歴
2003年、広島トップチームコーチに就任し、小野やミハイロ・ペトロヴィッチの下でチームを支える。2011年末、ペトロヴィッチ監督退任の際に横内自身も退任する考えだったが、後任監督でありマツダの1年後輩にあたる森保に懇願されヘッドコーチ職として留任している。
暫定ではあるが、監督も経験している。2007年1月、カタール国際ユーストーナメントではU-22日本選抜チーム監督としてチームを率いている（1勝1敗1分でGL敗退）。2010年から2011年にかけて、関節の手術のため一時帰国したペトロヴィッチ監督に代わり、数試合広島監督代行として指揮を執った。
2017年7月、森保が監督を辞任した事に伴い、暫定的に指揮を執る。
2018年、サッカー日本代表およびU-21サッカー日本代表のコーチに就任。さらに2020年には東京オリンピックが1年延期となったことに伴い組織改編を行った結果、U-24サッカー日本代表監督に昇格した。ただし、東京オリンピック本大会はコーチ登録となり、監督はA代表の森保が務める。
2022年12月、サッカー日本代表のコーチを退任。
2023シーズンよりジュビロ磐田のトップチーム監督に就任を発表。若手の育成などに力を入れ、チームを1年でJ1昇格に導いた。
2024年シーズン終了後、成績不振のため監督を辞任した。
2025年6月25日、成績不振で解任された渡邉晋の後任としてモンテディオ山形のトップチーム監督に就任。
横内昭展 交友関係
ジュビロ磐田の強化ダイレクターである藤田俊哉とは藤田がオランダのチームで強化部に在籍していた頃、森保ジャパンのコーチとして横内がオランダへ視察にきたときに、5,6時間のドライブをした仲。
アンガラ (ロケット)
アンガラ (ロシア語: Ангара, 英語: Angara) はロシアで開発・運用されている人工衛星打ち上げ用ロケットである。名称はロシアのアンガラ川に由来する。
アンガラ (ロケット) 概要
アメリカのEELVと同様に規格化された設計が為され、必要に応じて構成を変えることで3,800から24,500kgの貨物を低軌道に投入できる。これによりコスモス-3M、ツィクロン、ロコット、ゼニット、プロトンなどの打ち上げロケットを置き換える事を目的としている。将来は補助ブースターとして回収可能性が特徴であるバイカル・ブースターを用い、大幅なコスト削減が可能としている。
最初の打ち上げは、プレセツク宇宙基地からアンガラ1.2バージョンで行われた。財政難の影響で射点の建設が遅れたため、初の打上げは2014年7月まで遅れた。ただ、打ち上げ実験自体は、1段目にアンガラロケットと同様のものが使われている韓国の羅老打ち上げと同時に始まっており、2009年に初の打ち上げが行われた。
アンガラ (ロケット) 設計
アンガラロケットはユニバーサル・ロケット・モジュール (URM) という共通モジュールを各バージョンで使用する。EELVとは異なりアンガラは固体燃料ロケットブースター (SRB) は使用しない。
一段目はURM-1と呼ばれ、液化酸素とRP-1を燃料とするエンジンであるRD-191を備える。必要に応じてURM-1を1、3、5または7本を束ねて使用される。
二段目は1.2バージョンでのみソユーズ2.1bでも使用されるブロック Iを使用し、それ以外のバージョンではURM-2と呼ばれるブロック Iを拡張したモジュールを使用する。
大半のバージョンは無人の打ち上げを対象とするが、アンガラA5PとアンガラA7Pは有人打ち上げ能力を有するように設計される。すべてのアンガラロケットは同一の射場設備を使用する。
ユニバーサル・ロケット・モジュール (URM) はアンガラのどのモデルでも共通するコアである。アンガラ A5は4基のURM-1を補助ロケットとして追加する。それぞれのURM-1は液体酸素とRP-1（ケロシン）を燃焼する1基のNPO エネゴマシュRD-191を装備する。
アンガラ (ロケット) 設計
RD-191は元はエネルギアのブースターの動力として開発された4基の燃焼室を備えるRD-170から派生した単燃焼室式のエンジンである。
ゼニットに採用されている4燃焼室式のRD-171や、ULAのアトラス Vに採用されている2燃焼室式のRD-180も同様にRD-170の派生型である。ソユーズ 2-1vの1段目には1970年代に設計されたNK-33が採用されており、この代替としてRD-193が検討されている。RD-191は出力を30%まで下げることが可能で、中央のURM-1はURM-1補助ロケットの分離時まで推進剤を温存することができる。
URM-1は液体酸素タンクが上部にありタンク内構造は飛行制御とテレメトリの機器と下にケロシンのタンクで構成される。モジュールの底部の推進装置はピッチとヨーの制御のためのジンバル機構とロールの制御のための推進器を備える。
アンガラ (ロケット) 設計
キマフトマティキ製RD-0124Aを備えたアンガラの2段目はURM-2として分類され、同様に液体酸素とケロシンを燃焼する。RD-0124Aは現在ソユーズ2の2段目のブロックIの動力であるRD-0124と似ている。URM-2の直径はアンガラA5と他の派生型用には3.6mが予定される。アンガラ 1.2はより小型の RD-0124Aを動力とする段目を備え、ブロックIと大半が共通の直径2.66m 或いは拡大されてURM-1の直径と同じ2.9mになる可能性がある。
アンガラ1.2及びアンガラA5で低軌道にペイロードを運ぶ場合には上段が使用されることはない。 静止トランスファ軌道のようなより高エネルギーの軌道へは、アンガラ A5はプロトン-Mロケットでも使用されたN2O4/UDMH系のS5.98Mをエンジンとするブリーズ-M上段、或いはLH2/LOXを推進剤とするRD-0146Dエンジンを採用した新たな極低温上段KVTKを使用する予定である。ボストチヌイからの打ち上げでは有毒な推進剤を使用するブリーズMを避けるためにブロックDの使用が検討される。
アンガラ (ロケット) 派生型
開発中の最小のアンガラは1基のURM-1 コアと改良されたブロック Iを備えるアンガラ1.2である。離陸時の重量は171トンで200 km x 60°の軌道へ3.8トンの投入が可能である。
改良型のアンガラ1.2はアンガラ 1.2pp（Angara-1.2 pervyy polyot, アンガラ-1.2 初飛行を意味する）と呼ばれ、2014年7月9日のアンガラの初飛行の弾道飛行で使用された。この打ち上げでは22分間で重量1,430 kg (3,150 lb) の模擬のペイロードを運んだ。アンガラ 1.2pp の重量は171,000 kg (377,000 lb) で、推進剤は1基のURM-1段と直径3.6 m (12 ft) のURM-2の一部に充填された。アンガラ 1.2ppは、アンガラの最初の軌道周回飛行（2014年12月23日に実施）の前にアンガラA5の主要な構成要素を試験する目的で打ち上げられた。
アンガラ (ロケット) 派生型
2番目に開発されたアンガラは1基のURM-1コアと4基のURM-1ブースターと2段目の3.6m URM-2と上段のブリーズ-M或いはKVTKで構成されるアンガラA5HLVだった。 アンガラ A5は打ち上げ時重量773トンで、軌道投入能力は高度200 km x 軌道傾斜角60°の軌道へ24.5トンの予定である。静止トランスファ軌道への投入能力は、ブリーズM搭載時でへ5.4トン、KVTK搭載時では7.5トンの予定である。
アンガラ A5は4基のURM-1をブースターとして使用し、最大推力でおよそ214秒間噴射してから分離する。中央のURM-1は離陸時のみ最大推力で、その後ブースター分離までの間は推進剤を温存するために出力を30%に抑えて飛行する。ブースター分離後に最大推力に戻し、110秒間燃焼する。
軌道投入能力が2トンのブリーズ-KMを2段目として使用する初期のより小型の計画はアンガラ1.1と呼ばれた。この派生型は2013年に就役したソユーズ 2-1vと能力が重複するので中止された。
アンガラ (ロケット) 派生型
アンガラ A3は1基のURM-1コアと2基の URM-1ブースター、直径3.6mのURM-2で構成され、高軌道ミッションのためにブリーズ-Mあるいは水素を推進剤とする上段をオプションで搭載できる予定だった。この機体用の水素推進剤の段はRCAFと呼ばれ、アンガラ A5のKVTKよりも小型になる予定だった。この機体が担当する予定だったペイロード（200 km x 60°へ14.6トン、GTOへはブリーズ-Mで2.4トン或いは水素上段で3.6トン）は大半がソユーズ2で網羅されており、この機体は現在の計画からは落ちている。
クルニチェフはアンガラ A5を用いて新しい18トンの乗員輸送用宇宙船を打ち上げるアンガラ A5Pを提案した。この派生型は4基のURM-1をブースターとして中央のコア URM-1の周囲に配置するところまではアンガラ A5と同じであるが、2段目を備えず宇宙船をスペースシャトルやブランのように完全な周回軌道へ引き継ぐためのわずかな弾道軌道へ投入する。この方法の利点は全てのエンジンが地上にいる時点で点火して状態を確認できる事で、不確実性のある打ち上げ後の空中での点火を除去できる。RD-191エンジンも同様に安全性を増やすために推力を減らして運転される可能性がある。
アンガラ (ロケット) 派生型
クルニチェフは新型の大型水素上段 (URM-2V) によってURM-2を置き換え、推力を増強したURM-1を備えた改良型のアンガラ A5を提案した。URM-1ブースターの推力を最初の40秒間に10%高め、クロス供給とより強力なRD-195をURM-1に搭載する事でURM-2をより重たいURM-2Vに置き換えても良好な推力/重量比をもたらす事を目的とする。最終的な仕様ではA5Vの能力は低軌道へ35-40トンが考えられる。
超重量級のアンガラ A7は総重量1133トンで200 km x 60°の軌道へ35トン、あるいはURM-2の代わりにKVTK-A7を2段目として装備することで静止トランスファ軌道へ12.5トンを投入する能力を備える。 大量の推進剤を搭載するためにURM-1を大型化する必要があること、水素推進系のKVTKを新たに開発しなければならないことから、現時点ではこの機体の開発予定はない。アンガラ A7は専用の発射台が必要になる予定だった。
アンガラ-100は2005年にクルニチェフによって提案されたNASAのビジョン・フォー・スペース・エクスプロレーションのための超重量物打ち上げ機である。ロケットは4基のRD-170を動力とするブースターと1基のRD-180を動力とするコアとエネルギアのRD-0120エンジンを改良したRD-0122を備える極低温上段で構成される。低軌道へのペイロード運搬能力は100トン以上の予定だった。
NPOモルニヤと共にクルニチェフは同様にバイカルという名称の再使用可能なURM-1ブースターが計画された。URM-1に主翼、尾翼、着陸装置、帰還飛行用のエンジンと姿勢制御推進器を装備することでミッション終了後に空港に帰還する予定であった。
アンガラ (ロケット) 打ち上げ施設
ロケットはロシアのプレセツク宇宙基地とボストチヌイ宇宙基地から打ち上げられる予定である。ロシアはソ連時代から使用中のカザフスタンのバイコヌール宇宙基地の使用を減らしたいと願っている。カザフスタンとのBaiterek計画ではアンガラA5の打ち上げがバイコヌールから行われる可能性もある。2009年には、プレセツク射場の建設予算が減額されたことがアンガラの開発の主な障害であると報告された。
アンガラ (ロケット) 生産と販売
ユニバーサルロケットモジュールとブリーズ-M上段ロケットの生産はオムスクのクルニチェフの子会社であるPolyot生産会社で行われる。2009年にPolyotは7億7140万ルーブル（約2500万ドル）をアンガラの製造ラインに投資した。RD-191エンジンの設計と試験はNPOエネゴマシュが行い生産はペルミのプロトン-PMが行う 。
すべてのアンガラシリーズは商業打ち上げに販売される予定で値段はアンガラ1.1が約2000万ドルである。