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桧原城 周辺
桧原城跡より桧原湖畔を西へ向かうと穴沢一族の五輪塔が数基ある。これは政宗の桧原攻めで滅んだ穴沢一族のものであると思われる。また、城跡近くには『会津米沢街道桧原歴史館』という施設もあり、穴沢氏や桧原城に関する展示もある。
ポストロック
ポストロック (post-rock) は、ロックの一種。リズム・和音・音色・コード進行などの点で従来のロックには見られない特徴がある。
ポストロック 概要：用語の起源
ポストロックという用語は、批評家のサイモン・レイノルズが、『モジョ』誌1994年3月号ので、バーク・サイコシス（Bark Psychosis）のアルバム『ヘックス』（Hex、1994年） のレビュー記事に用いたものが起源とされている 。
サイモン・レイノルズは『ワイアー』（The Wire）誌1994年5月号でこのポストロックという考えを拡張している。レイノルズの「ポストロック」という言葉は、「ロックの楽器をロックとは違う目的に使用し、ギターをリフやパワーコードのためでなく、音色や響きをつくるために使う」音楽を指している 。レイノルズはより詳しく以下のように述べている。
「ことによると、今後の展開にとって本当に刺激的な領域はサイボーグロックかもしれない。すなわち、ひたすら熱心にテクノの方法論を奉じるのでなく、実時間での人間による演奏と、デジタル機器による改良との境界面にあるような音楽である」
ポストロック 概要：用語の起源
2005年7月、レイノルズは自身のブログで、『モジョ』誌以前に『メロディ・メイカー』誌で「ポストロック」という言葉を使ったと述べている。また「ポストロック」という用語そのものも彼による造語ではないという。ブログでは「この言葉を造ったのは自分だと信じていたのだが、何年も後になって、あの時点でもう10年以上もポストロックという言葉が流布していたことに気づいたのだ」と述べている。
1975年の時点では「ポストロック」は2012年現在とは違った意味で使用されている。『ローリング・ストーン・アルバムガイド』（Rolling Stone Album Guide）においても、「アバンギャルドロック」(avant-rock)や「アウトロック」(out-rock)とほぼ同じ意味で使用されている。
ポストロック 歴史
ポストロックは1960年代後期に活躍したアメリカのヴェルヴェット・アンダーグラウンドの影響を強く受けている。彼らの音楽を表す「ドロノロジー」(dronology)という言葉で、2012年現在のポストロックのほぼ半分を言い表すことができるといわれている。
1960年代から1970年代にかけてのカン、ノイ!などのクラウトロックも、ポストロックに強く影響した。特にモータリック（motorik）と呼ばれる特徴的なリズムの影響が大きかった。
イギリスのパブリック・イメージ・リミテッドも、『NME』誌に「おそらく最初のポストロックバンド」と評された先駆者である。セカンド・アルバム『メタル・ボックス』（Metal Box、1979年）では、従来のロックンロールの構成をほぼ完全に捨て去り、代わって濃密に反復されるダブ、クラウトロックの影響に基づくサウンドスケープ、ジョン・ライドンによる難解で、意識の流れを表した詞を取り入れた。サード・アルバム『フラワーズ・オブ・ロマンス』（The Flowers of Romance、1981年）ではその姿勢をより徹底的に推し進め、激しいパーカッションや抽象的なテープ音楽を強調している。
ポストロック 歴史
トーク・トークや、スリントら1980年代-1990年代に登場したバンドは、後のポストロックに影響を与えたと言われる。トーク・トークの『スピリット・オブ・エデン』（1988年）スリントの『スパイダーランド』（1991年）の2作は、ポストロックの草分けとして評価されている。
元々ポストロックという言葉はステレオラブ、ライカ（Laika）、ディスコ・インフェルノ（Disco Inferno）、ムーンシェーク（Moonshake） などの音楽を指していた。だが後には、ジャズやクラウトロックの影響、エレクトロニカに近い雰囲気があるなどの特徴を持った、1994年以降の音楽を広く指して、頻繁に用いられるようになった。
ラブラッドフォード（Labradford）、バウリー・エレクトリック（Bowery Electric）やスターズ・オブ・ザ・リッド（Stars of the Lid）は、アメリカのポストロックが始まる画期となったとされる。トータスはセカンド・アルバム『ミリオンズ・ナウ・リヴィング・ウィル・ネヴァー・ダイ』（1996年）をリリースし、ポストロック界のアイコンとなった。ドゥ・メーク・セイ・シンクをはじめとする多くのバンドが「トータス・サウンド」に影響された楽曲を制作した。
ポストロック 歴史
1990年代後半には、シカゴは多くのポストロック関連のアーティストたちの本拠地となっていた。トータスのジョン・マッケンタイアやブライズ・グレース（Brise-Glace）、ガスター・デル・ソルのジム・オルークが多くのグループにとって重要なプロデューサーとなった。特に有名なポストロックの舞台はモントリオールである。ゴッドスピード・ユー！・ブラック・エンペラーや、ア・シルバー・マウント・ザイオン（A Silver Mt.Zion、2012年現Thee Silver Mt.Zion）、ドゥ・メーク・セイ・シンク、フライ・パン・アム（Fly Pan Am）などがコンステレーション（Constellation）というレーベルから楽曲を発表した。これらのグループは、ミュージック・コンクレート、室内楽、フリー・ジャズといったジャンルに価値観が根ざしていることに特徴がある。
ポストロック 歴史
2000年代に入ると、ポストロックという言葉は人気を失ってゆく。批評家があからさまに言葉の用法存在を批判するようになるにつれ、ポストロックはますます議論の的となっていった。ポストロックの代表格と目されていたグループの中には、「ポストロック」の名称を拒否するものも現れた。アーティストやリスナーからこの用語に対する反動が起こった。「ポストロック」が幅広いスタイルの楽曲をカバーするようになるにつれ、ジャンルを指す言葉としては使いにくくなったと言われている。
しかし2012年現在モグワイ、エクスプロージョンズ・イン・ザ・スカイ（Explosions in the Sky）、65デイズオブスタティック、インディ・ハルダ（Yndi Halda）、ディス・ウィル・デストロイ・ユー（This Will Destroy You）などインストゥルメンタルを主体としたバンドの台頭が目立つようになり、ポストロック自体が見直された。またシガー・ロス、アミーナ（Amiina）、ミュー、イーエフ、オードリー（Audrey）、イマニュ・エル（Immanu El）などのアイスランド、デンマーク、スウェーデン周辺でも独自の流れを持ち広まっている。
ポストロック 日本のポストロック
日本ではTHE CREATOR OF、downy、LITE、toe、MONO、te'、OVUM、rega、Clean Of Core、sgt.、Anoiceなど。
プログレッシブ・ロック、マスロックに見られるような変拍子、ポリリズムを駆使したアプローチ、またエモやハード・コア、フュージョン、クラシックの影響下にあるバンドも多く、独自の発展を見せている。ポストロック・シーンが発展、人気を得た理由として残響record、Parabolica Records、Human Highway Records、Machupichu、rhenium records、 Ricco Labelなど上記それぞれのバンドがインディ・レーベルを設立し、日本国内のポストロックバンドが所属、欧米のアーティストの国内流通、ツアーサポートなどを行っていることなどがある。また日本におけるポストロックバンドの多くに歌がないことによりトレンドの一つになっている。
2010年代ボーカル有りのポストロック要素を取り入れたamazarashi、凛として時雨、People In The Box等が、TVアニメ主題歌に起用され人気となった。
ポストロック 詳細：特徴と派生ジャンル
同じポストロックと呼ばれるバンドの間でも、音楽に大きな差がある場合が多い。音楽評論家の佐々木敦は、ロックとポストロックの差異として、「クリエイティヴな折衷主義」、「編集とポスト・プロダクション」、「エレクトロニクスの大胆な導入」の3つの特徴がポストロックと呼ばれるものの多くに認められることを指摘している 。
サイモン・レイノルズは『オーディオ・カルチャー』（Audio Culture）誌の中で、「ポストロック」と題した記事で以下のように述べている。「バンドがロックからポストロックへと変わる場合、普通は以下のような道筋をたどる。まずは語るような詞、次に意識の流れ、次に響きとしての声、最後が純粋なインストゥルメンタルだ」。
ポストロックの音はアンビエント、ジャズ、エレクトロニカ、実験音楽など多様なジャンルの特色を持っている。またダブ、レゲエ、ヒップホップ、レイヴの特徴を利用することで、より中性的かつ柔らかに価値観の転覆を図っている。従来知られていたようなロックの持つ反骨的な含みはもはやポストロックのテーマではなくなった。
ポストロック 詳細：特徴と派生ジャンル
ポストロックではモチーフの反復や微小な変化や、非常に広い範囲にわたって強弱を変化させる手法がよく用いられる。部分的にはスティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラス、ブライアン・イーノなど、ミニマル・ミュージックの先駆者に似ていると言える。多くの場合ポストロックの楽曲は長く、楽器演奏のみからなり、音色や強弱や響きの変化を繰り返す。
クラブはポストロックの新たな響きに呼応した。アーティストたちはジャンルというレッテルを貼られる外界からクラブへと逃れ、アイデアを交換しあった。初期のポストロックのグループは、1970年代のクラウトロックの強い影響下にあり、「モータリック」と呼ばれるリズムの借用に特徴がある。ギターは、従来のパワーコードに代わって音色や響きをつくるようになった。
ポストロックは、ボーカルのないインストルメンタルの楽曲も多い。しかしまったくボーカルがないというわけでは必ずしもない。ボーカルが入る場合、その用法は従来と違っている。従来は詞の意味を伝えるために聞き取りやすいボーカルが重視されていたが、ポストロックではボーカルは単に楽音として取り入れられるにすぎない。ポストロックのボーカルは柔らかで単調なものや、量が少ないものや不規則なインターバルに挿入されるものが多い。
ポストロック 詳細：特徴と派生ジャンル
シガー・ロスは独特のボーカルで知られているが、彼らは「ホープランド語」と呼ばれる言語を造って歌っている。シガー・ロス自身によれば、「ジブリッシュを使っていて、音楽に調和し、ひとつの楽器として機能するようなボーカル」である。
2012年現在のポストロック・シーンでは他ジャンルとの幅広い融合、実験が見られる。ブラックゲイズやポストメタルは、その代表である。ブラックゲイズとは、ブラック・メタルとシューゲイザーを融合したジャンルのことを指す。ヘヴィメタルやヘヴィロックにおいては、メルヴィンズの影響を受けたニューロシスやトゥールのようにヘヴィなサウンドにポストロック的なアプローチやアンビエンスを持ち込むバンドが現れ（殊にニューロシスはサンプラーやポストプロダクションの他、トラディショナルな管弦楽器を導入している）、やや時代が下ってから、イェスーやカルト・オブ・ルナ（Cult of Luna）、アイシス、ペリカン（Pelican）などはメタルとポストロックを融合させている。融合の結果はポストメタルと呼ばれている。
2012年現在ではスラッジメタルが発展し、ポストロックの要素を取り込み、一部では完全に融合するに至っている。この動きの先駆者としてはジャイアント・スクイッド（Giant Squid）やバトル・オブ・マイス（Battle of Mice）などが挙げられる。代表的なレーベルはニューロ・レコーディングズ（Neurot Recordings）である。ウルヴェルやアルセスト、アルター・オブ・プレイグス（Altar of Plagues）、アガロク（Agalloch）などのバンドはブラックメタルを中心としながら、ポストロックの要素を使う形で両者を融合させている。
野沢竹朝
野沢竹朝（のざわ ちくちょう、1881年（明治14年） - 1931年（昭和6年）1月）は、囲碁の棋士。島根県生まれ、本因坊秀栄門下、七段。「常勝将軍」の異名をとる。毒舌で知られ、本因坊家から破門、日本棋院と棋正社の院社対抗戦では棋正社として出場した。
野沢竹朝 経歴
元出雲藩士野沢助之進の三男として島根県松江市に生まれる。6歳から碁石を手にし、10歳頃には囲碁の神童と謳われ、独学ながら1892年に方円社に入塾し、大阪に移っては田淵米蔵に師事。1896年に父と名古屋に移ってからは二段格の本多七兵衛と交流し、この頃には高崎泰策に三子の力があった。1903年に本因坊秀栄に入門し、飛付き二段となる。同年に三段、1907年には四段となる。1907年に『時事新報』囲碁新手合で10人抜き、1909年に『万朝報』の勝ち抜き戦「碁戦」で12人抜き、1913年にも『時事新報』の勝ち抜き戦で5人抜きするなどの活躍で「常勝将軍」「鬼将軍」の異名を取った。この頃稽古先の高田たみが野沢を批判したが、師の秀栄はこのため高田への稽古を断り、これにより四象会も後援者を失って終了するということがあった。
1909年に石井千治らとともに囲碁同志会を結成、石井が方円社に復帰する1912年まで続く。1913年に結婚。1915年五段。1917年に本因坊家と方円社の坊社合同対局で、方円社の広瀬平治郎と対局する。
野沢竹朝 経歴
1915年に「囲碁虎之巻」誌8月号で「評の評」欄を担当するが、本因坊家および方円社の圧力で1回で打切りとなる。1918年に野沢の後援者であった高橋善之助の創刊した「囲碁評論」誌で再度「評の評」を掲載し、本因坊秀哉や中川亀三郎らの講評を批評、さらに同誌の「棋界月旦」欄では秀哉の本因坊襲名の裏話を暴露し、秀哉から戒告を受けるが、これを無視したため、本因坊家より破門、段位を没収される。しかし野沢はこの後も五段の肩書きで評論活動を続けた。
1922年の裨聖会設立時には野沢の後援者芳川寛治伯も経て勧誘されたが、定先に打込んでいた高部道平や鈴木為次郎と互先で打つことを拒んで参加しなかった。碁界合同の気運の中、1923年に古島一雄の調停で、喜多文子の立ち会いにより秀哉と和解する。その後関東大震災のために『囲碁評論』は休刊し、神戸に移り、読売新聞の依頼で各地を巡歴していた。1924年の碁界大合同時の東西棋士合同協議会には出席したが、日本棋院設立には参加せず、肺結核を患って神戸で療養生活を送った。
野沢竹朝 経歴
日本棋院と、その後設立された棋正社による院社対抗戦が始まり、棋正社の敗色が濃くなると、主催者である読売新聞から棋正社での出場を依頼される。野沢はこれを受け、棋正社より六段を贈られ、次いで七段に推薦される。対抗戦では、野沢の段位について日本棋院で議論があったものの、向井一夫（二子）、前田陳爾、宮坂宷二、長谷川章、小杉丁を破って4勝3敗として、実力を証明した。
これを機会に、日本棋院で本因坊秀哉に次ぐ実力者鈴木為次郎が、かつて相性の悪く先二に打込まれていた野沢との対局を申し入れ、1927年から読売新聞主催で十番碁を行う。野沢は当初2勝1敗と勝ち越すが、結核が徐々に悪化して両者が別の部屋で対局するほどになり、またしばしば中断を挟むようになり、続いて持碁を挟んで4連敗し、1930年に9局まで通算2勝5敗2ジゴで終了した。翌年死去。葬儀には瀬越憲作、喜多文子、伊藤友恵、橋本宇太郎らが参列し、多磨霊園に埋葬された。没後に夫人らの手で『野沢竹朝精局集』が刊行された。
1907年の秀栄没後、秀哉と雁金準一の本因坊継承争いにおいて、秀栄の弟の秀元が一旦襲名し、次に秀哉に譲ったという経緯は、野沢の発案であったとも言われている。棋風は秀栄の影響を受けて大場先行型で、「小秀栄」と呼ばれるほどだった。1913年に本因坊秀哉との二子局(先二)で1目負けした碁は、秀哉一代の傑作と呼ばれている。
林徳蔵との番碁を契機にその息子の林有太郎を指導するようになり、有太郎の堅実な棋風を「小秀策の面影あり」と評したことも知られている。
野沢の毒舌は、弟子のアマチュアにも向けられ、ある時「君らの碁は利根川の杭というところだ」と言い、その意味を尋ねると「打てば打つほど下がる」と答えたという。中山典之は野沢を「近代三舌」の一人と数えている。
野沢竹朝 代表譜
時事新報囲碁新手合 坊門敗退第121回 1915年10月17-29日 本因坊秀哉-野沢竹朝(先二先番)
下辺で黒が簡明に先行した後、白は1(48手目)から秀哉一流の強引な封鎖に出るが、黒も正面から切り結んで、16まで逆に白が攻められる立場に追い込んだ。その後も各所で激しい攻め合いになるが、的確に応対して黒中押し勝ちとなった。
本局で竹朝が先二で3局勝ち越してカド番とし、秀哉との最後の対局となっている。
ありがひとし
ありがひとし（1972年8月23日 - ）は、日本の漫画家、キャラクターデザイナー。当初は「有賀ヒトシ」名義で活動を行い途中からひらがなの名義も併用していたが、2016年以降は「ゲン担ぎ」の意味を込めてすべてひらがなの名義で活動している。妻は古代祐三の実妹である古代彩乃。
ありがひとし 来歴・人物
ゲーム業界の出身で、ドット絵やキャラクターデザイン、攻略本の挿絵等を手がけていた。その関係でイラストレーターのLA斉藤や中井覚、ゲームミュージックを手掛ける作曲家の古代祐三や葉山宏治と親しい間柄で、ロックマン関連の作品を手がける稲船敬二とは古くから親交がある。
作風は漫画「ロックマンメガミックス」に代表されるように、角ばった機械的なタッチと丸みのある生物的なタッチを共存させる独特な画風が特徴。依頼元から許される範囲で機械的・生物的両方のギミックを突き詰めた独自の設定資料を描き起こす工程を経ることが多く、依頼元とどのように打ち合わせてどうアレンジしたかの経緯を著作やネット上で多数公開している。
中学生の頃発売された『ロックマンシリーズ』への思い入れはこの上なく、公式の場で『自他共に認める「漫画家一のロックマンファン」』と紹介されるほど。その心持は自身の代表作である『ロックマンメガミックス』に大きく反映されている。多少のアレンジに賛否はあるものの、本来の世界観とキャラクターを大切にした内容に魅せられたロックマンファンも少なくない。有賀の描くロックマンの世界観は、初期ロックマンを遊んだときに受けた印象の延長線で物語を描いていると本人は発言している。
ありがひとし 来歴・人物
新装版メガミックスでは帯コメントに稲船敬二から「もうはっきり言って、有賀さんのロックマンは本物だと思ってるんで。」と書かれ、『ロックマンマニアックス』でのロックマン初代企画マンA.Kとの対談では「有賀さんの大切にされているであろう部分と、私の大切にしていた部分とが、すごく似ているんだと、この作品を読ませていただいて強く思いました。」とも言われている。
幼少期の模型製作趣味、主にプラモデルに対するこだわりから「キャラクター・オブジェクトを複数のパーツから構成し組み立てる」という独自発想が、そのままキャラクターデザインに応用されたと語られている。「ロックマンメガミックス」における独自アレンジも独自発想が大きく関わっているとも作画配信にて本人から語られている。
バンダイナムコゲームスのSHIFTYLOOKにて連載の『風のクロノア』のアメコミ版では、クロノア開発スタッフの一人でキャラクターデザインのあらゐよしひこから「もう、完全に安心してお任せしております」とも言われ、コミカライズ元である原作ゲーム開発者からの評価は高いようである。
ありがひとし 来歴・人物
ゲーマーとしての一面もあり、『ストリートファイター』など、1990年代のカプコンのゲームはお気に入りのようである。他にもガンダムシリーズ、恐竜、忍者、カレー、ポケモンなど、そのこだわりは相当深い。反面こだわりの深さからゲームのネタバレを極度に嫌う傾向が強く時折自身のネット配信やSNSにて不満の声をあげることが確認されている。自身のTwitterではコミックボンボン執筆当時、ブーム前のポケモンに惚れ込み、コミカライズしたかった旨を編集部に伝えたが適わなかったと発言している。
2013年以降はポケモンカードゲームの関連商品や、ポケモンセンター専売グッズ、ポケモンだいすきクラブのイラストを手がける事が増えている。『ポケットモンスター X・Y』『ポケットモンスター オメガルビー・アルファサファイア』ではポケモンのデザインも担当した。
同じ2013年10月から、漫画原作者大崎悌造との共著で『ようかいとりものちょう』を刊行。その後も巻数を重ね、長期シリーズとなっている。
2024年アメリカ合衆国サンティエゴにて開催されたコミコンに参加しインクポット賞を受賞。日本人作家では手塚治虫、モンキーパンチ、高橋留美子などの名だたる受賞者達と肩を並べる事となった。
ありがひとし 作品リスト
※はありがひとし名義
家庭教師ヒットマンREBORN! バトルアリーナ（2008年9月 マーベラスエンターテイメント（開発：エインシャント）、PlayStation Portable） - キャラクターイラスト
家庭教師ヒットマンREBORN! BATTLE ARENA2 スピリットバースト（2009年9月 マーベラスエンターテイメント、PlayStation Portable） - キャラクターイラスト
ありがひとし 作品リスト
「ようかいとりものちょう」シリーズ（ありがひとし名義、岩崎書店刊、作：大崎悌造）
ようかいとりものちょう　さらわれたのっぺらぼう（2013年10月）
ようかいとりものちょう　大どろぼう! ハリネズミ小僧（2014年5月）
ようかいとりものちょう　ヌエ対バク! 妖獣大決戦（2014年11月）
ようかいとりものちょう　ゼニガメ平次と呪いの妖刀（2015年10月）
ようかいとりものちょう　怪奇! 謎の妖怪忍者（2016年7月）
ようかいとりものちょう　激闘! 雪地獄妖怪富士（2017年1月）
ようかいとりものちょう　雷撃! 青龍洞妖海大戦（2017年7月）
ようかいとりものちょう　暗雲! 妖怪お江戸絶体絶命（2018年6月）
ようかいとりものちょう乙　九尾の狐が闇に舞う（2019年2月）
ようかいとりものちょう乙　八咫の鴉が死を招く（2019年9月）
ようかいとりものちょう乙　十六夜双鬼が血に笑う（2020年2月）
ようかいとりものちょう乙　七尾の炎狐が邪を祓う（2020年9月）
ようかいとりものちょう乙　黒縄地獄に吼える鬼（2021年2月）
ようかいとりものちょう乙　叫喚地獄の牛頭と馬頭（2021年10月）
ようかいとりものちょう乙　焦熱地獄で婆山燃ゆ（2022年4月）
ようかいとりものちょう乙　無間地獄は阿鼻の闇（2022年10月）
ようかいとりものちょう✕（バツ） 怒れる狢と魔縁の天狗（2023年4月）
ようかいとりものちょう✕（バツ）水妖虎豹と怨嗟の雷神（2023年12月）
ようかいとりものちょう✕（バツ）傀儡と飛天と鋼の大蝦蟇（2024年8月）
須磨弥吉郎
須磨 弥吉郎（すま やきちろう、1892年〈明治25年〉9月9日 - 1970年〈昭和45年〉4月30日）は、日本の外交官、政治家。スペイン特命全権公使・衆議院議員。
須磨弥吉郎 諜報戦のパイオニア
秋田県南秋田郡土崎新城町（現秋田市）生まれ。旧制秋田中学校卒業後広島師範学校に進学するも、一転して法律家を志し中央大学法学部に転学。卒業後、1919年に外務省入省。
外国語6カ国語に堪能でイギリス、ドイツ等の在外公館に勤務を経て、1927年、在中国大使館二等書記官として赴任。在広東領事館領事等を経て、1932年、在上海日本公使館情報部長となり、対蔣介石政権の情報収集に努める。その後、南京総領事に転じる。
この中国での諜報活動の経験から、情報の一元管理と総合判断の必要性を痛感、帰国後、同じ考えを抱いていた山本五十六海軍次官とともに奔走し、1937年、対外情報収集と対外広報を目的にした内閣情報部を設立する。その後、1939年、満州国在勤となり満州国外務局情報部長を務める。
須磨弥吉郎 東機関
日米交渉の行き詰まりにより、開戦は必至の情勢となる中、須磨は、親枢軸的なスペインを拠点にアメリカの情報を収集することを構想し、1940年12月、「東機関」を開設、その指揮のため自ら駐スペイン特命全権公使として赴任した。1941年12月8日の真珠湾攻撃から始まる対米開戦後、日本は、アメリカ大陸の在外公館を次々と閉鎖させられたことにより情報収集に著しい支障をきたした。だが「東機関」は、欧米の主要拠点にアンヘル・ベラスコをはじめとする情報部員を送り込み、諜報戦で多くの成果を挙げた。1943年時点で、アメリカの原爆開発まで押さえており、また太平洋戦争で激戦となったガダルカナル戦の最中、サンディエゴから現地に向かう船の数まで把握した。しかし、こうした情報は、日本政府・軍部に活用されることなく、またアメリカは暗号解読によってマドリードからの「東機関」による情報を全て把握していたため、1944年半ば、アメリカによって「東機関」は壊滅に追い込まれた。
須磨弥吉郎 A級戦犯容疑者から代議士へ
戦後は、こうした諜報活動の成果が米国に警戒されたことで、東京裁判に向け1945年12月6日にGHQが発令した逮捕命令者リスト（第四次逮捕者9名中の1人）に名を連ねるが、逮捕命令が出た時点では日本に帰国できず、マドリードで抑留状態だった。帰国後、A級戦犯容疑で巣鴨拘置所勾留されるが、1948年に不起訴処分で釈放。
公職追放解除後、1953年、第26回衆議院議員総選挙に秋田1区から改進党公認で立候補し当選。1955年の第27回衆議院議員総選挙で日本民主党から再選。自由民主党に合流し、1958年まで2期務めた。1965年、「勲二等旭日重光章」受章。
須磨弥吉郎 須磨コレクション
須磨はスペイン公使業務の一方で、1940年から51年のまでの6年間にスペインを中心とする西洋美術コレクションを形成した（若干中国や日本関係のものも含む）。そのコレクションカタログによると、1760点（一括記載もあるので実際は1780点余）あったことが解る。更にスペイン以前の勤務地で収集品も加わるため、総数は2000点近くに上ると考えられる。その目的や資金原資に関しては謎が多い。須磨が戦犯容疑から釈放された後、スペイン政府から、収集品の一部が返還され「須磨コレクション」と呼ばれた。この「須磨コレクション」の一部は、1970年全国巡回の後78点が最終会場のあった長崎県に寄贈され、長崎県立美術博物館を経て、2005年現在501点が長崎県美術館に所蔵・展示されている。戦前に上海へ渡航する際、長崎から中国へと渡っており、長崎に思い入れがあったことから長崎へと寄贈することになったのだという。長崎県美術館では順次コレクションの調査・研究を進めており、その成果は図録や『長崎県美術館 研究紀要』などで発表している。
須磨弥吉郎 須磨コレクション
また中華民国在任時の中国美術品蒐集は、スペイン美術を遥かに超えて1万点以上とも言われる。後年の1999年と2000年に、中国近代絵画971点は、遺族からの寄贈や購入により京都国立博物館に収蔵された。コレクションには、蘇人山、虚谷、斉白石、高剣父、高奇峰、陳樹人、徐悲鴻、溥儒、張大千など近代一流画家を網羅し、作品の質も高い。更に、個々の作品を入手した経緯や、作家に関する評価・分類、画壇全体の展望をコレクター自身が陳述した記録類が須磨家に大量に残っており、コレクションの価値を高めている。
マクダウェル
マクダウェル（MacDowell, McDowell）は、英語圏の姓。アイルランド・スコットランド起源。
架空の人物
アーサー・ファーウェル
アーサー・ファーウェル（Arthur Farwell、1872年3月23日 - 1952年1月20日）はアメリカ合衆国の作曲家・指揮者・楽譜出版者・作家・教育家・神秘主義者。
アーサー・ファーウェル 生涯
ミネソタ州セント・ポール出身。技術者になるべくマサチューセッツ工科大学に学び、1893年に卒業するが、奇人として知られたボストンの作曲家ルドルフ・ゴットと接触して音楽に転向するようになる。ボストンでチャドウィックほかに学んだ後、ヨーロッパに留学し、ベルリンでフンパーディンクに、パリでギルマンに師事。帰国後はコーネル大学で1899年から1901年まで音楽の講師を務めるかたわら、楽譜出版社ワーワン・プレス（Wa-Wan Press）を興し、マクダウェルに影響された、アメリンディアンの民族音楽にちなんだ作品ばかりを出版するようになるが、中でもファーウェル自身がその音楽運動の中心人物であった。
アーサー・ファーウェル 生涯
1910年から13年まで、ニューヨーク市で自主運営のコンサートで、1,000人もの歌手をそろえて合唱曲の大作を指揮、そのうちいくつかは自作であった。1915年から18年までニューヨーク州セツルメント音楽学校の院長を務めた後、カリフォルニア州に移って個人教師を務める。この時の門弟にロイ・ハリスがいる。1918年から翌19年までカリフォルニア大学バークレー校音楽学部の学部長を務めた後、自ら設立したサンタ・バーバラ地区合唱団を指揮。1921年から1925年まで作曲家として初めてパサデナ音楽・芸術協会会友に選ばれる。1927年から1939年までミシガン州立大学で音楽理論を指導し、最終的にニューヨークに落ち着いた。ミシガンでの門弟にディカ・ニューリンがいる。
ニコラス・スロニムスキーは『ベイカー人名辞典（ Baker's Biographical Dictionary ）』において、ファーウェルは「自らの事業も含めて、アメリカ音楽への商業的な機会に幻滅させられながらも、1936年4月に（ミシガン州）イースト・ランシングに自作を印刷するための出版社を興し、装丁を含めて出版作業の全過程を自力で行なった」と述べている。
アーサー・ファーウェル 音楽と著作
ファーウェルは、おびただしい数の器楽曲や室内楽、合唱曲、管弦楽曲のほかに、劇付随音楽や商業音楽も手懸けた。作品のいくつかは個人的な興味を反映し、霊的な秘儀を扱っている。霊性への関心は、直感力に関する講演や著作においても主題とされている。
主要な音楽作品として、数作からなる管弦楽曲《象徴主義的習作 Symbolistic Studies 》や、旧師ルドルフ・ゴットが遺した断片から発展していく《交響曲》、大規模な「交響的儀式」こと管弦楽伴奏つき合唱曲《山の歌》、弦楽四重奏曲、ピアノ五重奏曲などがある。アメリンディアンの民族音楽による作品として、ピアノのための性格的小品や歌曲が多数ある。
作曲家としては漸進的ながらも絶えず成長を続け、生涯最後の20年間において最も個性的な作品を産み出した。それらに、複調性を探求したピアノ曲や、いくつかの簡潔なソナタ、詩に巧妙かつ充分に曲付けされたディキンソン歌曲集、シェーンベルクやストラヴィンスキーを目いっぱいにパロディした諷刺オペラ《漫画 Cartoon 》が挙げられる。
トゲヤマガメ
トゲヤマガメ（棘山亀、学名：Heosemys spinosa）は、イシガメ科オオヤマガメ属に分類されるカメ。オオヤマガメ属の模式種。
トゲヤマガメ 分布
インドネシア（スマトラ島、ボルネオ島）、シンガポール、タイ南部、フィリピン（ミンダナオ島、スールー諸島）、マレーシア、ミャンマー南部
模式標本の産地（模式産地）はペナン島周辺（マレーシア）
トゲヤマガメ 形態
最大甲長18~22.5センチメートルとオオヤマガメ属最小種。背甲はやや扁平で、上から見ると幅広い俵型。背甲の前縁および後縁には浅い切れ込みが入る。項甲板は小型で、楔形。椎甲板は縦幅よりも横幅の方が長い。椎甲板には筋状の盛り上がり（キール）があるが、老齢個体では不明瞭になる。背甲の色彩は褐色で、キールやその周辺は淡黄褐色。喉甲板は突出せず、左右の喉甲板の間には切れ込みが入らない。腹甲の色彩は黄色や黄褐色で放射状に黒や暗褐色の斑紋が入るが、老齢個体では不明瞭になることもある。
頭部はやや小型。吻端はわずかに突出する。咬合面は狭く、突起や稜がない。顎を覆う角質（嘴）は鋸状に尖らない。頭部の色彩は褐色や灰褐色、暗褐色で、鼓膜上部に黄色い斑点が入るが消失する個体もいる。指趾の間には水かきがあまり発達しない。
幼体の背甲は上から見るとほぼ円形や五角形。縁甲板の外縁は鋭く尖り、先端は一尖や二尖。またキール後部や肋甲板、喉甲板前端にも棘状突起がある。種小名spinosaは「棘がある、棘の多い」の意で、幼体の形態に由来し和名や英名と同義。これらの棘は外敵に捕食されにくくするのに役立つと考えられている。背甲の色彩は淡褐色。成長に伴い棘状突起は消失し、背甲の色彩は暗くなる。
トゲヤマガメ 形態
オスは腹甲の中央部が凹む。また尾が太くて長く、尾をまっすぐに伸ばした状態では総排出孔全体が背甲の外側にある。メスは腹甲の中央部が凹まないかわずかに膨らむ。また尾が細くて短く、尾をまっすぐに伸ばしても総排出孔の一部が背甲よりも内側にある。さらにメスの成体は背甲後部と腹甲後部が骨の縫合から靭帯による結合に変わり、腹甲に可動性ができる。これにより大型の卵が産みやすくなると考えられている。
トゲヤマガメ 生態
標高900メートル以下の丘陵や低山地にある熱帯雨林や熱帯モンスーン林を流れる渓流、池沼、湿原の周辺などに生息する。陸棲。木の枝や落ち葉などの堆積物に潜って休む。
食性は観察例や糞の内容物から植物食と考えられている。
繁殖形態は卵生。雨季に交尾を行い、乾季に卵を産むと考えられている。飼育下では1回に1-3個の卵を産んだ例がある。卵は26-30℃の環境下において106日で孵化した例がある。
トゲヤマガメ 人間との関係
生息地や中華人民共和国では食用とされることがある。
開発や森林火災による生息地の破壊、食用やペット用の乱獲などにより生息数が減少している。2003年にワシントン条約附属書IIに掲載された。タイやミャンマーでは法的に保護の対象とされ商業目的の輸出が禁止され、シンガポールやフィリピンでも輸出は厳しく制限されている。
ペット用に飼育されることもあり、日本にも輸入されている。インドネシア産やマレーシア産の野生個体が流通する。生息数の減少やワシントン条約に掲載されたことにより、流通量は減少している。テラリウムで飼育される。乾燥に弱く床材に潜ることを好むため腐葉土やヤシ殻土などの湿度を保つことのできる床材を、甲羅が埋もれるほどの深さで敷く。甲高の半分程度の水深で全身が漬かれる水容器を設置し、飲水を行うだけでなく水中で排泄することも多いため水は清潔な状態を保つようにする。熱帯に生息するため低温に弱いが、高温にも弱く気温の高い環境では不活発になったり餌食いが悪くなる個体が多い。室内飼育では爬虫類用の紫外線を照射する蛍光灯は点灯した方がいいが、森林棲のためか強い光を放つ照明器具を嫌う傾向がある。餌として刻んだ野菜や果物などの植物質を主に与えるが、飼育下では配合飼料に餌付く個体もいる。幼体は雑食傾向があるが動物質が多い餌のみを与え続けると、発育異常を引き起こしたり突然死する可能性がある。
デーキン反応
デーキン反応（—はんのう、Dakin reaction）とは、有機化学における合成反応の一種で、フェノール類の芳香環上に置換したアルデヒド基（またはケト基）が、塩基の存在下に過酸化水素と作用して 2価のフェノール類とカルボン酸を与える反応である。デーキン酸化とも呼ばれる。
この反応ではまず、過酸化水素から発生するヒドロペルオキシドアニオン (HOO−) がカルボニル基の炭素に求核的に付加する。そうして生成する中間体 (Ar-C(O−)(OOH)R) の上でアリール基（Ar、芳香環）の転位が起こり、いったんエステル (ArOC(=O)R) が生じる。これが加水分解を受けて生成物となる。
デーキン反応の反応式や機構は、酸化剤として過カルボン酸を用いるバイヤー・ビリガー酸化に似る。
デーキン反応は、1909年、イギリスの化学者、ヘンリー・D・デーキンにより最初に報告された。デーキンの名が残る人名反応としてはほかに、アミノ酸とカルボン酸無水物からα-アミドケトンを得るデーキン・ウェスト反応が知られる。
Avex presents 茅原実里の負けないラジオ
『avex presents 茅原実里の負けないラジオ』（えいべっくすぷれぜんつ ちはらみのりのまけないラジオ）は、文化放送で2005年5月5日〜2007年3月29日にかけて放送されたラジオ番組。
Avex presents 茅原実里の負けないラジオ コーナー
茅原実里がavexから出るDVDやCDなどを、役になりきって紹介するコーナー。ちなみにこのコーナーは、後続番組のavex presents 桃井はるこのニコニコRADIOのま〜インフォメーションに引き継がれている。過去に演じた役は次の通り。
?〜2006年10月頃 負けない愛の劇場 トラと女子高生編（トラが、女子高生に変身する話。後半は、最後に常識クイズが出題され、正解しなければ元の姿のトラに戻れないという設定だったが、最後まで不正解だったため、トラ君が元の姿に戻ることはなかった）。
11月：居酒屋のおかみ みのり（この居酒屋は、メニューとして、新鮮なavex modeインフォメーションを提供していたが、最後には、ビルの老朽化のため、店が立ち退き、修行の旅に出た）。
12月：ミノタ・クロース（どじなサンタクロースの役。プレゼントのavex modeインフォメーションを持ってくるも、毎回日を間違え、ついには、クリスマスが終わり、帰っていった）。
2007年1・2月：謎の占い師 ミノリータ・チハラ（前半は、終わりに靴を投げて占っていたが、後半は、毎回違う占いをしていた）
3月：先輩に気持ちとして、avex modeインフォメーションを言う後輩の役（名前なし）。
Avex presents 茅原実里の負けないラジオ 主題歌
負けない～一途バージョン〜／茅原実里
2006年10月頃より　Candy（bitter&sweet）／北条比奈（C.V.茅原実里）
比佐一平
比佐 一平（ひさ いっぺい、1979年9月4日 - ）は、日本の俳優・演出家・演技トレーナーである。東京都昭島市出身。私立自由の森学園高等部卒業。身長185cm。血液型O型。
ADONOS7
ADONOS7（アドノスセブン）とは、兵庫県競馬組合に所属する独身の騎手7人で構成された「アイドル系ユニット」である。2006年7月結成。グループ名の由来は7人が所属する園田（SONODA）のつづりを逆にしたもの。
キャッチコピーは「駆ける 魅せる 熱き男たち」であるが、結成当初から木村健、大山真吾以外の5人は、魅せる以前にレースに騎乗する回数が少なかった。ただ、結成前後から松浦聡志は若干成績が上向いており一概に好影響がないと言う訳ではない。
2006年7月19日に園田競馬場でメンバー紹介が行われ、活動を開始。2006年9月20日に姫路競馬場でサイン会を開催したが、8月30日の姫路第5競走の落馬事故で脊髄を痛めて入院中の平原透雄と、サイン会当日朝の調教中の落馬により左鎖骨を骨折した大山が参加できなかった。2008年12月にもサイン会を行っている。オリジナルグッズも製作・販売された。
ADONOS7 メンバー
（※年齢順）
結成当時は全員独身であったが、木村は2010年に結婚した。
Avex presents 茅原実里のいけないラジオ
avex presents 茅原実里のいけないラジオ（エイベックスプレゼンツ ちはらみのりのいけないラジオ）は、『A&G 超RADIO SHOW〜アニスパ!〜』の内包番組として2005年5月7日から2007年3月31日にかけて放送されたアニラジ番組。
また、この番組が終わって半年後の10月6日から10月27日まで同じくアニスパ内包番組『茅原実里のあなたとContact』も放送されていた（こちらはLantis提供）。
エドアルド・サングイネーティ
エドアルド・サングイネーティ（Edoardo Sanguineti, 1930年12月9日 - 2010年5月18日）は、ジェノヴァ生まれのイタリアの詩人、小説家、劇作家、評論家、翻訳家。元ジェノヴァ大学教授（2000年退官）。姓はサンギネッティ、サングイネッティ、サングィネーティと表記されることもある。
エドアルド・サングイネーティ 人物概要
イタリア戦後文学に大きな位置を占めた「新前衛派」の主導的人物。ウンベルト・エーコらと共に63年グループに参加した。また1960年代から、作曲家ルチアーノ・ベリオら多数の作曲家たちと度々共同制作を行った。
現在までに日本語訳された作品に、どこから読みはじめてもよい111の断章から成る小説『イタリア綺想曲』（集英社「世界の文学」27所収、河島英昭訳、1977年）がある。また彼がベリオに提供したテクストに、『パッサッジョ』（1961年 - 1962年）、『展覧会』（1963年）、『ラボリントゥスII』（1965年）、『アーロンネ』（1975年）、『最新約の書』（1986年）などがある。
2000年、ストルガ詩の夕べ金冠賞を受賞。
2010年5月18日、イタリア・ジェノヴァの病院で亡くなった。79歳没。
ハカン・シュキュル
ハカン・シュキュル（Hakan Şükür, 1971年9月1日 - ）は、トルコ出身の元サッカー選手（フォワード）。元トルコ大国民議会議員。
一般的な愛称は「ボスポラスの雄牛」だが、ガラタサライのサポーターからは王を意味する「クラル」(Kral) と呼ばれる。トルコ代表最多得点記録保持者（51得点）。
ハカン・シュキュル クラブ経歴
トルコのサカリヤスポルのユースチームでキャリアをスタートさせ、1987年にトップチームに昇格した。1989年2月26日、エスキシェヒールスポル戦でプロ初ゴールを記録した。1990年の夏、ブルサスポルに移籍し、1992年にガラタサライに移籍した。最初のシーズンに30試合で19ゴールを記録し、タイトル獲得に貢献した。
1995年にイタリアのトリノFCに移籍したが、5試合に出場し1ゴールしか記録できず、冬にガラタサライに戻った。帰国後、調子を取り戻し16ゴールを記録し、チームの優勝に貢献した。翌シーズンには歴代リーグ得点2位となる38得点を記録した。
2000年に2度目の海外移籍となる、イタリアのインテルナツィオナーレ・ミラノに移籍した。35試合で6ゴールを記録した。2002年1月、パルマACに移籍したが3得点しか記録できず、2002年12月、イングランドのブラックバーン・ローヴァーズFCに移籍した。
2003年にガラタサライに復帰し、28試合で12得点を記録。2007-08シーズンに11得点を記録し、37歳で現役引退した。
ハカン・シュキュル 代表経歴
トルコ代表として、1992年3月、親善試合のルクセンブルク代表戦でA代表デビューを果たした。デンマーク代表戦で初ゴールを記録した。
UEFA EURO '96では3試合に出場しノーゴールに終わったが、UEFA EURO 2000ではベルギー代表戦で2ゴールを挙げ勝利に貢献した。また、2002 FIFAワールドカップの3位決定戦（対韓国）において、最短時間得点記録を塗り替える開始わずか10.8秒で得点を決めた。
ハカン・シュキュル 引退後
評論家としての活動を経て2011年にエルドアンが率いる公正発展党（AKP）から出馬して当選し、国民議会議員となる。しかしフェトフッラー・ギュレンとギュレン運動の支持者でもあったシュキュルは、2013年に与党の汚職事件に失望して議員を辞職、AKPを離脱した。エルドアンがトルコ国内でギュレン運動を弾圧し、メディアや言論に対して強権を振るうようになったことから2015年にはトルコを離れてアメリカに居を移し家族を呼び寄せたが、その後SNSでエルドアンを侮辱したとして訴追され、トルコ国内の資産を凍結された。
2016年からカリフォルニア州パロアルトで友人とともにカフェを経営（その後閉店）。2020年に報じられたところではUberの配達員などをしている。
青山二郎
青山 二郎（あおやま じろう、1901年（明治34年）6月1日 - 1979年（昭和54年）3月27日）は、日本の装丁家・美術評論家・数寄者。骨董収集鑑定でも著名であった。
青山二郎 人物
1901年（明治34年）東京市麻布区新広尾町1丁目（現：東京都港区）にて、精力剤のオットセイ丸で財を成した資産家の家に生まれた。幼い頃から絵画や映画に興味を持ち、自らも画才を発揮した。中学生の頃から焼き物・骨董品蒐集にも興味を持ち、1927年（昭和2年）26歳の若さで実業家・横河民輔の蒐集した中国陶磁器2000点の図録作成を委託されるなど、その鑑識眼は天才的と評された。
1930年（昭和5年）舞踊家の武原はんと結婚し、麻布一の橋に所帯を構え、作家の永井龍男が隣りに越してきたのを皮切りに、小林秀雄、中原中也、河上徹太郎、三好達治、大岡昇平ら文学仲間が出入りするようになり、青山を中心とする集いは「青山学院」と称された。その他にも北大路魯山人、宇野千代、白洲正子、加藤唐九郎、秦秀雄など多彩な面々と交流し、その高等遊民的な生き方は多くの作家によって語られている。
青山二郎 経歴
東京市麻布区新広尾町（現：東京都港区）に青山八郎右衛門・きん夫妻の次男として生まれた。
1909年（明治42年）4月飯倉小学校に入学。小学校時代、水府流（古式水泳）の泳ぎを習得、毎夏、三浦三崎にて過す。
麻布中学在学中から絵画や陶器に親しみ、中国・朝鮮や日本の焼き物を探求した。
1919年（大正8年）4月日本大学法学科に入学。しかし大学へは通わず、東京帝大で開かれた奥田誠一主宰の「陶磁器研究会」に通う。
若き日に柳宗悦や濱田庄司たちの民藝運動に参加するも、やがて柳たちが提唱する民藝理論に矛盾を感じ離れていった。
1924年（大正13年）以降、柳の甥の石丸重治と雑誌『山繭』に関わり、そこで小林秀雄と運命的な出会いをする。骨董を愛玩する中で鍛えた眼で本質をずばりと見抜き、ときに手厳しい批評を行った。酒席で親友の小林を幾度も泣かせたといわれる。
青山二郎 経歴
自宅には小林秀雄、河上徹太郎、中原中也、永井龍男、大岡昇平といった文人たちが集い「青山学院」と呼ばれた。白洲正子、宇野千代なども弟子に当たる。
青山が後見人だった、銀座の美貌のホステス坂本睦子については、自らも彼女の愛人だった大岡昇平がモデル小説『花影』を執筆し、青山がモデルとなった人物も登場する。
晩年は高級マンション「ヴィラ・ビアンカ」（神宮前、1964年竣工）で暮らし、静岡県伊東市に別荘を設けた。
昭和54年（1979年）3月27日、自宅にて死去。法名は春光院釋陶経。
青山二郎 家族・親族
（東京市麻布区新広尾町1丁目（現：東京都港区）
明治元年（1868年）4月生 - 昭和26年（1951年）4月没。茨城県平民茅根忠平の長男。青山さだ（さた）の養子。
父・八郎右衛門（本名茅根清十郎）は養子、茨城県久慈郡金郷村（現常陸太田市）の出身で、慶應義塾大学の2期生、古川の護岸工事で地所を拡大し、貸家業で多額の収入を得て、『時事新報』の全国50万円以上資産家名簿に名前を列ねていた。
作家の大岡昇平によれば「（青山の）親父は『講談倶楽部』の長者番付に出るくらいの土地持ちで、オットセイ丸という怪しげな薬をつかまされた人がいれば、それは青山のオヤジが売っていたものである」という。
憲法制定国民議会
憲法制定国民議会（けんぽうせいていこくみんぎかい、仏: Assemblée nationale constituante）とは、フランス革命直前に全国三部会から離脱した第三身分を中心として形成された国民議会が、1789年7月9日に改称して成立したフランス最初の近代議会である。憲法制定議会とも呼ばれる。
1791年憲法を成立させて憲法に基づく選挙を実施し、1791年9月30日に立法議会に引き継がれた。
憲法制定国民議会 歴史
全国三部会において、議決方法などをめぐる第三身分（平民）と第一・二身分（聖職者、貴族）との対立が深まった。そのため、第三身分（彼ら自身はコミューンと称した）は、1789年6月17日にアベ・シェイエスのもとで国民議会の成立を宣言した。しかし、下級聖職者らが合流に合意したほかは特権階級の支持をえることができず、国王政府も国民議会の弾圧を図った。これに対して国民議会の勢力は屈服せず、6月20日の「球戯場の誓い」などを通じて徹底抗戦の構えをとった。国民議会と国王政府の深刻な対立を懸念した国王も、国民議会を承認せざるをえなくなり、聖職者の多くと貴族の一部が国民議会に合流した。その後、国王の勧告に従って残りの勢力も国民議会に加わり、混乱は一旦収拾された。7月9日には憲法制定国民議会と改称され、憲法制定の準備を行うことになった。
憲法制定国民議会 歴史
7月14日に起こったバスティーユ牢獄への襲撃により革命が勃発し、革命が各地の農村へ波及すると、領主への暴動などが各地で勃発した。この暴動によって、特権身分である貴族・聖職者の多くが亡命し、アンシャン・レジームが崩壊した。この無秩序な武力蜂起は、特権身分の権力どころか国民議会まで否定しかねないものであり、議会はこの事態の収拾に乗り出すことになった。8月11日に示された法令で封建制の廃止を定めて事態を沈静化させたが、領主裁判権をはじめとした人格的支配を否定したのみで、地代廃止などの措置はとられなかった。この封建制廃止とあわせて、8月26日にフランス人権宣言（正しくは「人間と市民の権利の宣言」）を定められた。これによって、これまでの身分制社会の枠組みが完全に否定され、基本的人権を有し、自由かつ権利において平等な市民によって構成される市民社会の諸原則が確認された。これらの国民議会の決定は、国王政府の認めるところではなかったが、すでにアンシャン・レジームの崩壊によって国王政府の権力は限界に達しており、対抗策を打ち出すことが出来なかった。国王ルイ16世も、王妃や王弟に国王政府の権限を握られており、絶対王政はここに終わったと言える。国民議会は、こうした法令を制定して行くことで、国王政府に代わり国家の主権者としての地位を確立していった。
憲法制定国民議会 歴史
9月11日の会議において、「国王の法律拒否権」「一院制・二院制」の是非を巡り、議長席から見て議場右側に「国王拒否権あり・二院制（貴族院あり）」を主張する保守・穏健派が、左側に「国王拒否権なし・一院制（貴族院なし）」を主張する共和・革新派が陣取った。これ以降、立法議会においても、右側に立憲君主派であるフイヤン派が、左側に共和派や世俗主義などの急進派（ジャコバン派）が陣取ることが定着した。これが現在の左翼・右翼の由来である。
1789年11月、憲法制定国民議会はカトリック教会の財産国有化を定めた。そして、その資金を担保とする形で翌1790年よりアッシニア債券（事実上の紙幣）を発行したが、その信用は極めて低く経済の混乱を引き起こした。法的には、1790年より経済面における自由主義的な諸立法が行われ、1791年にはギルドも廃止されるなど改革の進展がみられた。聖職者に対しては、1790年7月の聖職者市民法によって聖職者の国家への忠誠を求めた。こうした政策はローマ教皇の反感を招き、革命政府とローマ教皇の対立構図を作り出した。
6月末にフランス国王一家がフランスとオーストリア領ネーデルラントの国境付近への逃亡を図る事件（ヴァレンヌ逃亡事件）が起こり、議会はその対応に追われることになった。革命の急進化を恐れた当時の議会多数派はこれを国王の誘拐事件であると偽ったが、このことが民衆の反発を招き、大規模な反ブルボン家・反議会運動がパリで引き起こされた。これに対して政府は武力鎮圧の挙にでて事態が収拾された。この対応をめぐり、早期に革命を収拾しようとする勢力（フイヤン派）と、より急進的な勢力へと内部での分裂が深化する。こうした中、9月3日にフランス初の憲法（1791年憲法）が可決された。この憲法はまもなく国王ルイ16世によって承認され、9月末に議会は解散された。フイヤン派にとっては、このことは革命の終了を意味していたが、革命はこれからさらに急進化していくことになる。
マテリアル・パズルの登場人物一覧
マテリアル・パズルの登場人物一覧（まてりあるぱずるのとうじょうじんぶついちらん）では、土塚理弘の漫画作品『マテリアル・パズル』に登場する架空の人物について解説する。
第0章である『マテリアル・パズル ゼロクロイツ』の登場人物については当該記事を参照されたい。
マテリアル・パズルの登場人物一覧 主人公とその仲間達
本編の主人公。100余年前ドーマローラ国が消滅する際、「星のたまご」に魂を取り込まれたことで不老不死となった3人の少年少女達。同時にこの世に存在できるのは基本的に1人だけであり、その人物が「死亡」することで残り2人のどちらかに存在そのものが入れ換わる（これを「存在変換」と呼ぶ）。
その身体は「星のたまご」そのものが変化した人形のようなものであり、本来の身体は既に失っている（「クゥ」の項目も参照）。また抵抗力や免疫力がほとんど存在せず、1回の寿命はむしろ常人よりも大幅に短い。
ティトォ
不老不死の三人のひとり。17歳のときに不老不死となり、その姿が固定されている。かつては知識欲旺盛な普通の少年で、（判明している限りでは）三人の中で不老不死になる前からグリ・ムリ・アとの面識がある唯一の人物でもある。
直接的な戦闘力は低いが、膨大な時を経て培ってきた知識・判断力・分析力を持ち、戦闘では様々な知略で敵を追い詰め、仲間を援護する、主役勢の中における参謀的存在となる。記憶力も非常に高く、一度見たもの聞いたものを決して忘れないが、唯一ドーマローラ消滅時の記憶だけが曖昧になっている。
ドーマローラ消滅直後しばらくの間は、逆に自分の名前以外の記憶を失っており、あてもなく旅をする中で時々頭の中に響くアクアとプリセラの声や、存在変換の度に記憶が途切れることの原因がわからず不思議に思っていた。
マテリアル・パズルの登場人物一覧 主人公とその仲間達
好物は魚介類。絵を描く事が趣味だが天才的に下手。三人の中では一番厳しく、しかし一番優しい性格（厳しさも相手への思いやりの裏返し）。何事も見透かしたような目を持ち、常に冷静で穏やか。考え事をするとき、こめかみを指で叩く癖がある。
マテリアル・パズルの登場人物一覧 主人公とその仲間達
章ごとに服装の変化があるが、女性キャラクターたちと比べるとその変化は少なめ。シンプルな形の長袖と長ズボンに袖のない上着を羽織る。第1章では上着の胸元に丸い飾りのようなものがついており、これはおやつのおまんじゅう。第2章中盤に登場した際には上着の丈が増し、マントに近い形状になったが、それ以降は上着はなくなり長袖と長ズボンのみとなっている。
使用魔法：ホワイトホワイトフレア　【属性「活」、魔法レベル55】
炎の魔力を変換し、癒しと強化のエネルギーを作り出す魔法。「活力の炎」「WWフレア」とも表記。変換した白い炎を纏った者の傷を癒やし、肉体や様々な能力を強化する（回復や強化の度合いはある程度操作可能）。ただし、その力の源であるティトォは少しずつ疲労する（対象者の肉体が強靭なほど消耗も激しい）。纏わせた人物の感覚はティトォにも伝わり、植物や虫、そして（身を委ねている）仲間ならば炎を介し動きの操作も可能。また、テレパシーのように炎を纏わせた相手と対話することもできる。そして、敵にあえて魔法を纏わせた後に本来の炎に戻せば、相手を火だるまにすることができる。これがティトォの唯一の直接的な攻撃手段とも言える。なお、魔法の効力は細胞にまで浸透しているため、少々の水を被った程度では炎が消えることはない。
副作用として、何度もかけ続けられた者はその後も力が引き出されるようになる。
マテリアル・パズルの登場人物一覧 主人公とその仲間達
仙里算総眼図（せんりざんそうがんず）
魔法とは別に、ティトォが100年以上の時間を培って編み出した、「一を知り十を知る」力。対象の発する言葉、表情、行動を情報の欠片として集め、それらを分析することで、対象の行動パターンを完全に把握する。対象は1体に限られ、また発動には膨大な情報を取り入れる必要があるが、完成すれば対象の数十秒間の動作を完璧に予測する事が可能となる。
戦闘以外でも、未知の人物や兵器の正体の推理にも使用出来る。
『マテリアル・パズル ゼロクロイツ』に登場する同名の能力とその詳細は「マテリアル・パズル ゼロクロイツ#用語」を参照。
アクア
不老不死の三人のひとり。13歳のときに不老不死となり、その姿が固定されている。三人の中では最初に本編に登場した。かつては妹思いのごく普通の少女だったが、ドーマローラ消滅に巻き込まれ瀕死の傷を負った際にティトォの側に居合わせ、共に不老不死となる。最初は妹を守れず自分だけ生き延びた事を後悔していたが、その感情をグリ・ムリ・ア、そして無力な自分への怒りに変え、何もかも破壊したい一心で強力な破壊魔法の使い手となった。
三大神器の一人舞響大天が、死んだはずの妹アロアであった事で、自身が彼女と戦う運命にあり、それこそが自らの旅の終わりであると確信している。