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深夜アニメ BS・CS放送局における主な放送の動向
2019年10月期の『ノー・ガンズ・ライフ』（第1期）を皮切りに、多くの番組でBS11が製作に参加するようになり、BS-TBSに代わってネットするケースが増加している。前述の『アニメイズム』枠においても、稀にBS11が製作参加・ネットした（する）ケースが存在する。
独立局系の深夜アニメに関しては放送に消極的で、TBSテレビが製作委員会に参加している一部の作品を除けば、2022年10月期に『悪役令嬢なのでラスボスを飼ってみました』を放送するまで一度もネットしていなかった。
TBSチャンネルでは1で新作の遅れネットを、2で旧作の再放送を行う。また、AT-XではTBSテレビが製作委員会に参加するものの自局で放送せず、独立局を中心に放送する番組や『アニメイズム』枠を含むMBSなどの系列局が製作した番組を主にネットするほか、旧作の再放送も数多く行なっている。
BSテレ東 / AT-X（他の放送局でも放送実績あり）
BSテレ東（2018年9月まではBSジャパン）の放送実績は、開局当初から2010年代前半まではかつて存在した小学館が関与する番組枠など少数のみで、テレ東および系列局製作の深夜アニメの放送には極めて消極的であるが、2015年10月期頃からは、一時の休止を挟みつつも毎クール当たり数番組程度遅れネットを行なっている（同一シリーズの一部のみを放送したケースも複数ある）。
深夜アニメ BS・CS放送局における主な放送の動向
しかし、2020年代に入ってからはBSテレ東での放送本数が再び減少傾向になっており（全日帯を含めて）、以後はテレ東（および系列局）の製作関与の有無を問わず、他のBS局（BS日テレ・BS朝日・BSフジ・BS11など）が代替する形で放送するケースが多くなっている（AT-Xが製作委員会に参加する独立局系の番組についても、これ以前から多数存在する）。
テレ東系地上波では全日帯で放送する一部の作品を深夜帯に放送するケースもある（他のBS局で放送されるケースでも同様）。
独立局系の深夜アニメに関しては前述のBS-TBSと同様であり、放送実績は2008年10月期の『かんなぎ』と2009年7月期の『化物語』の2本（いずれもアニプレックス製作）のみである。
AT-Xはテレ東系の番組を初め、独立局系の深夜アニメの黎明期から、それらの大多数もネットしているほか、製作委員会に参加している番組を中心に全ネット局で最も早く放送されることもある。また前述・後述の通り、他のキー局や系列局が製作している番組も多数放送実績がある。
BSフジ / アニマックス / AT-X
深夜アニメ BS・CS放送局における主な放送の動向
BSフジは、2013年3月まで土曜深夜枠→『NOISE』枠→『ノイタミナ』枠をネットしていたことがある。その後、2018年10月期にはフジテレビと共に製作に参加する『+Ultra』枠を立ち上げ、同枠の歴代の全番組を放送していたが、2025年3月をもってレギュラーネットから外れ（製作委員会からも離脱）、以降は『B8station』枠の番組を遅れネットするに留まっている。
一方で独立局系の深夜アニメに関しては後述のBS11に次いで積極的に放送しており、2014年には『スペース☆ダンディ』で初めて製作委員会に参加し、2017年4月改編で『アニメギルド』枠を新設して規模を拡大した。
2020年代に入るとBS日テレやBS朝日での番組枠拡大を受ける形で、番組数が若干減少傾向にある。
フジ系列全局ネット枠の番組は、『ONE PIECE』を除きBSフジでは原則として遅れネットを行っていない（『鬼滅の刃』シリーズは後述のBS11で放送）。
YTE（日本テレビ系列局の読売テレビの子会社）が製作に参加する作品の多くをネットしている。
かつてはフジテレビTWO（旧：フジテレビ721）を中心とするフジテレビワンツーネクストの各チャンネルでもフジテレビ製作の深夜アニメを放送していたが、2020年代に入るとアニマックスやAT-Xでの放送が基本となっている（前者は製作委員会に参加するケースもある）。
深夜アニメ BS・CS放送局における主な放送の動向
BS11は2007年12月の開局当初から『ANIME+』枠での深夜アニメの放送に積極的で、前述のBSフジが放送規模を拡大するまでは、BS放送における独立局系の番組のシェアを寡占していた。
前述のBSフジ・BS朝日・BS日テレの番組枠拡大を受ける形で、一部の番組枠が旧作の再放送に置き換えられるなど、2020年代に入ると若干規模が縮小しているが、依然として新作深夜アニメの本数はBS各局の中で最も多い。
2010年代前半から『迷い猫オーバーラン!』や『ぬらりひょんの孫』シリーズ、『黒子のバスケ』シリーズなど、製作委員会にも積極的に参加している。
2010年代後半からは在京キー局（主にTBSやテレビ東京）製作の深夜アニメを系列のBS局に代わって放送するケースも増えている。また、開局から2010年頃にかけては地上波での放送がなく同局独占で放送する番組も複数見受けられた。
BS12 トゥエルビはBS11と同日に開局したが、BS11とは対照的に新作の深夜アニメの放送には消極的である。
2020年には『アニメ26』枠を新設したが、大半は旧作の再放送である（民放各局で全日帯に放送された番組を含む）。
WOWOWは在京キー局系のBS放送局が2000年12月に開局する以前から、アニメ番組を一定数放送していた。当初は平日夕方での放送だったが、次第に深夜帯へシフトした経緯がある。
深夜アニメ BS・CS放送局における主な放送の動向
同局は本来契約者のみが視聴できるが、アニメ番組については民放各局と同様にスポンサーを付けてCMを放送する形で、無料（ノンスクランブル）で放送されることも多い。
番組によっては、映画を放送する際と同様に「R-15指定相当」と明示して放送する場合もある（AT-Xと異なり、放送自体に年齢制限は設定されない）。
2008年以降の新作は2012年にスクランブルで放送された『カイバ』のみの状態が続いていたが、2016年4月期より地上波と共通の深夜アニメを金曜22時30分枠で最も早く先行放送する『アニメプレミア』枠を開設。2019年4月期より名称を『アニメプライム』に変更し、木曜0時00分（水曜深夜）枠に移動している（スクランブル放送で放送される番組についても、無料放送のBS他局でネットされる場合は、その放送局で無料で視聴できる）。
BS松竹東急は2022年3月の開局当初から、平日23時30分枠にて過去の旧作を日替わりで放送していたが、中にはBS初放送の番組も含まれている。
完全新作（UHFアニメとして地上波でも並行放送されるものが主）は日曜23時枠を中心とした不定期に編成され、それ以外は平日23時30分枠と同様に過去の旧作を主とする。2023年1月期には親会社の松竹が製作委員会に参加した『REVENGER』を放送したほか、2024年1月期には『明治撃剣-1874-』をテレビ独占放送。
2025年6月27日を最後にBS松竹東急としてのアニメ放送が全て終了し、チャンネル自体はJCOM BSへ変更の上継続しているが、2025年9月時点でJCOM BSとしての新作アニメ放送の実績はない。
深夜アニメ 深夜アニメの各種問題
なお、下記に挙げている作品についての具体的な概要は、各作品の記事を参照のこと。
日本の深夜番組ではいわゆるお色気番組が古くから一定数放送されていた時期があり、おおむね1990年代前半頃までは人間の裸体や遺体が放送されることもしばしばあったが、確立が1990年代後半以降になった深夜アニメに関しては黎明期から厳しい表現の自主規制を受けている。概要で述べたようにテレビ放送時になされていた自主規制をビデオソフトでは外すことで、ビデオソフトの販売促進の手段として活用している作品も珍しくない。
特にテレビ東京では、深夜アニメブーム黎明期の1997年にポケモンショックを起こした経験を機に、放送基準に厳格な姿勢へ転向しており、2002年に放送された『フィギュア17 つばさ&ヒカル』では小学生相当の年齢の女子キャラクターの誕生や入浴により裸体が映るシーン（エロティックなものではなく、作劇上必要かつ自然なもの）に対して大幅な修正が入った内容で放送され、物議を醸した。2010年代以降は『トリニティセブン』や『チェンソーマン』のように、お色気や残虐な描写に対して規制を最小限に抑えた作品も放送されるようになっている。
深夜アニメ 深夜アニメの各種問題
フジテレビは黎明期は比較的規制に寛容だったが、2004年に放送されたお色気描写が豊富な『GIRLSブラボー first season』では方針を転換し、大幅に修正を入れた上で放送した。その後『ノイタミナ』制定以降は再び規制が緩くなる傾向が見られ、『クズの本懐』や『平穏世代の韋駄天達』のように過激な描写が盛り込まれた作品も放送されることがある。
TBSは元々規制について厳格な傾向があり、最初期に放送された『行け!稲中卓球部』は下ネタなどの改変が多く原作者から批判された。また『怪物王女』では原作者の許諾の下、設定を改変して血液の描写をほとんど削除したケースもある。対して系列局の毎日放送は残虐シーンが極めて多い『BLOOD-C』などは局側で最低限の規制しか行わなかったなど、全体的には規制に寛容な傾向がある。時間帯を問わず同局製作の作品がTBSで放送される際、TBS側で追加の規制を加えられることは基本的にはない。テレビ東京と同様に2020年代に入ってからは『異世界魔王と召喚少女の奴隷魔術Ω』のようにお色気の描写がある程度見受けられる作品も放送されている。
深夜アニメ 深夜アニメの各種問題
テレビ東京・フジテレビ・TBSと対照的に、テレビ朝日は（深夜アニメ自体の放送が少なかったため他局と一概に比較はできないものの）平成時代は規制が比較的緩い傾向にあったが、令和に入り『NUMAnimation』枠の設置以降は自主規制に厳しい傾向があり、『カッコウの許嫁』では原作のお色気描写の削除が行われた。
第7話（未放送回を含めると「EPISODE 8」に該当）の制作が遅延し、フジテレビへの「2003年5月28日16時」の納品予定に間に合わず、実際に納品されたのは翌日の「0時35分」となった。このため、局の判断で前週分の再放送に踏み切った。
第20話まで放送したところで改編期を迎え、翌週以降の番組枠の確保ができなくなったため放送が打ち切りとなった。後にアニマックスなどのアニメ専門チャンネルで全話放送された。
制作スケジュールが逼迫していた影響で総集編が2回挿入され、本放送は第23話で打ち切りとなった。その後、約4ヶ月後に残り最終2話が特別編成で順次放送された。
同様のケースは同局製作『エウレカセブンAO』でも発生している。
TBS・BS-TBSで2017年10月から放送が予定されていたが、同年9月22日、制作上の都合により2018年4月開始予定への放送延期が発表された。
これを受け、TBSでは『中二病でも恋がしたい!』を、BS-TBSではその第2期『戀』をそれぞれ放送した。同作はTBSが製作委員会に参加する独立局系の深夜アニメとして放送されたが、TBSおよびBS-TBSではこれが初放送となった。
2020年4月期以降、深夜アニメでも新型コロナウイルス感染症の流行・拡大により製作の中断や遅延が発生したことで放送スケジュールに影響が出ており、再放送への差し替えや次のクール以降への放送開始時期の延期などが多数発生した。
藤本宗利
藤本 宗利（ふじもと むねとし、1958年3月11日 - ）は、日本の国文学者・教育学者。現在群馬大学教育学部国語教育講座教授、群馬大学教育学部附属幼稚園園長を務める。研究分野は平安時代の文学。主に枕草子・源氏物語など。
透けパン
透けパン（すけパン）は、肌が透けて見えるように作られたシースルー下着で下ばきを指す。セクシーランジェリーの一種。女性用のショーツ（パンティー）を指すことが多いが、男性のブリーフなどにも存在する。
透けパン 概要
布地が薄く、刺繍などでデザインされ、透明感を強調するショーツである。同じく透明感を強調したブラジャーやキャミソールなどの下着と統一あるいは組み合わせることにより、より爽快感を出したり、セクシー感を強調することができる。白、黒、赤、ピンクなど様々な色彩が選択可能である。
着用すると透明な見た目から受ける印象よりも暖かく感じられる。普通の下着と比べると透明感を出すために布地が薄く、薄い布地で強度を増すために硬い繊維を使っていたりするので、着用感やお手入れの点で日用品としての使用にはあまり向かないものと思われる。普通の下着類と比較すると価格はかなり高めであり、下着専門店や大手通販業者などで購入可能である。
股間部分の布地にスリットが入っていて容易に開くことが可能になっているショーツをオープンショーツという。普通の男性用ブリーフもその構造ではあるが、通常、オープンショーツは透明感の高い布地を用いているので、透けパンの一種といえる。また、股間部分の布地を切り欠いて、ショーツ着用時にも股間が露出するようにしたものもある。
競泳用ではなく、ファッション目的のシースルー水着が存在する。着用時に不透明でも水に浸かると透明感が出るものや、着用時から透明感が高いものまで様々である。元々外国のビーチでの使用を前提に発展してきたが、日本の海水浴場やプールなどでもまれに見かけるようになったきた。
透けパン グラビアにおける透けパン
女性モデルを用いたグラビア写真では、性的好奇心を喚起する目的でしばしば透けパンの着用がみられる。
このようなグラビアでは通常、上に示したようなアダルト系の透けパンは使用しない。代わりに用いられるのはシンプルな白いショーツで、股間部分に股布（裏地）が備えられていないものである。撮影時には最初からこの条件を満たしたものを調達することもあれば、既製品から股布を取り去るなどの方法で自作されることもある。
この手法は、1970年代末に「ビニ本」と呼ばれるポルノ写真本で考案された。ビニ本では、当時直接的な描写が法的に禁じられていた陰毛や性器を間接的に掲載する手段として利用され、一時は大きなブームになった。しかしその後はショーツよりも透けが大きいパンティストッキングや濡れティッシュなどが用いられるようになりしばしば摘発を受け、最終的には性器であっても直接掲載する「裏本」の台頭により終焉を迎えた。なお、1990年代初頭にはヘアヌードの解禁がなされたため陰毛については一般流通書籍でも直接描写が可能になっており、この目的においては役目を終えたといっていい。
透けパン グラビアにおける透けパン
透けパンは1990年代中頃に「お菓子系雑誌」と呼ばれるブルセラ系グラビア雑誌により再び隆盛している。ビニ本における透けパンはより直接的な描写を求られた結果の産物であったが、お菓子系雑誌では逆にマイルドで控えめな陰毛表現として透けパンを利用した。ヌードをNG条項としているモデルでも「透けパン」撮影は多くが行い、この中には18歳未満でかつ人気のあるモデルも珍しくなかった。なお、児童買春、児童ポルノに係る行為等の処罰及び児童の保護等に関する法律施行後のグラビアでは基本的に18歳以上のモデルのみが着用している。
古田雅憲
古田 雅憲（ふるた まさのり、1959年7月 - ）は、日本の国文学者。
福岡県立修猷館高等学校を経て、1982年九州大学文学部を卒業。1985年に文学修士となり、久留米大学附設中学校・高等学校の国語教諭、1992年広島文教女子大学助教授、2000年群馬大学教育学部国語教育講座助教授、2006年西南学院大学人間科学部児童教育学科教授。
小林英樹
小林 英樹（こばやし ひでき、1976年9月7日 - ）は、日本のドラマティーチャー/ティーチングアーティスト。長野県飯田市出身。元中学教師。
小林英樹 略歴
大学時代の1999年劇団ひまわりのオーディションに合格、舞台俳優と同時に教職に就く。2011年3月 教師を辞職。
小林英樹 出演
2011年
2012年
2017年
2020年
恒川光太郎
恒川 光太郎（つねかわ こうたろう、1973年8月18日 - ）は、日本の小説家・ホラー作家。
恒川光太郎 来歴
東京都武蔵野市出身。大東文化大学経済学部卒業。
29歳の頃に沖縄県に移住し、塾の講師をしながら書いた「夜市」で第12回（2005年）日本ホラー小説大賞を受賞。選評で高橋克彦に「発想の転換」の才能を持つ人物だと評された。受賞作と書き下ろしの「風の古道」を併録した『夜市』で小説家デビューを果たした。
「風の古道」はネモト摂（木根ヲサムの別名義）により漫画化され、2006年週刊ヤングサンデーに全5話で短期連載された。その後、2007年より同誌にて再び木根ヲサムの手によって連載漫画化、世界観や一部の登場人物を引き継いだ作品として「まつろはぬもの〜鬼の渡る古道〜」と改題し、単行本全6巻が刊行された。漫画版「風の古道」は「まつろはぬもの」単行本第5巻に収録されている。
「夜市」は奈々巻かなこにより漫画化され、『ミステリーボニータ』（秋田書店）2018年7月号から連載された。単行本は2018年11月16日に刊行された。
2014年、『金色機械』で第67回日本推理作家協会賞（長編および連作短編集部門）受賞。
幻想的で精妙な作風を得意としている。
恒川光太郎 メディア・ミックス
ラジオドラマ
スタープレイヤー（2015年6月1日 - 6月12日予定、全10回、NHK-FM「青春アドベンチャー」、出演：田中敦子 他）
夜市(2015年10月24日 午後9時～午後9時50分、全1回、NHK-FM「FMシアター」、出演:梅舟惟永他)
漫画
作画：木根ヲサム
まつろはぬもの1 〜鬼の渡る古道〜（2007年11月 ヤングサンデーコミックス）
まつろはぬもの2 〜鬼の渡る古道〜（2008年3月 ヤングサンデーコミックス）
まつろはぬもの3 〜鬼の渡る古道〜（2008年7月 ヤングサンデーコミックス）
まつろはぬもの4 〜鬼の渡る古道〜（2008年9月 ヤングサンデーコミックス）
まつろはぬもの5 〜鬼の渡る古道〜（2008年10月 ヤングサンデーコミックス）
まつろはぬもの6 〜鬼の渡る古道〜（2009年2月 ヤングサンデーコミックス）
作画：奈々巻かなこ
夜市（2018年11月16日　ボニータ・コミックス）
マトラ (自動車)
マトラ・オトモビル（Matra Automobile ）はかつて存在したフランスの自動車メーカー。
マトラ (自動車) 沿革
マトラはミサイル製造から事業を拡大した航空宇宙関連の工業コングロマリットであったが、グループの一社がスポーツカーメーカーのオトモビル・ルネ・ボネにボディ用のFRPを卸していたのをきっかけに自動車産業にも関わるようになった。1964年末、経営危機に陥ったルネ・ボネを傘下に収め、グループ経営者のジャン＝リュック・ラガルデール(Jean-Luc Lagardère) が初代社長に就任した。1962年からルネ・ボネで製造されていた世界初の量産ミッドシップスポーツカー「ジェット (Djet) 」を改良し、「マトラ・ジェット」として販売を継続。スポーツカーメーカーとして名を馳せた。
また、モータースポーツにおけるフランスの復権を唱えるド・ゴール政権の支援を得て、積極的にレース活動を展開した。F1では独自マシンで参戦する一方、ティレルと組んで1969年の世界タイトルを獲得。耐久レースでもル・マン24時間レースを1972年から3連覇するなどの功績を残した。
マトラ (自動車) 沿革
しかし、レース事業への注力で経営難に陥り、1969年12月にクライスラー傘下のシムカと合併し、社名を「マトラ・シムカ」に変更した。両社の関係は1980年代初めまで続いた。
1983年に独自モデルの生産は終了し、その後はルノーと提携してルノー・エスパスなどを開発・生産した。ラガルデールが母屋を乗っ取るようにマトラグループを買収した後も、グループの柱であるメディア・防衛・自動車分野の一角として残っていた（といっても形だけで、グループ内では日陰の存在だった）。
2003年にラガルデールは自動車製造部門からの撤退を発表。マトラはイタリアのピニンファリーナに売却され、"Matra Automobile Engineering S.A.S"に社名変更した。現在は自動車の先行研究開発 (R&D) が主な業務内容である。
マトラ (自動車) モータースポーツ
1964年にモータースポーツ部門としてマトラ・スポール（Matra Sports ）を設立。フォーミュラカーとスポーツプロトタイプの両分野にワークス体制で参戦した。"MS"シリーズのマシンのタイプナンバーはプロトタイプの場合は3桁で、先頭が"6"で始まる（グループ6を意味すると思われる）。
手始めにF3に参入し、1965年よりフランスF3選手権を3連覇。F2でもケン・ティレル率いるセミワークスチーム マトラ・インターナショナル（Matra International ）を加えて、1967年よりヨーロッパF2選手権を3連覇した。F2混走で行われた1967年ドイツGPでは、ティレル所属のジャッキー・イクスが予選3位相当のタイムを記録する快走をみせた。
また、フランス人若手ドライバーの育成プログラムを推進し、ジャン＝ピエール・ベルトワーズ、ジャン＝ピエール・ジョッソー、アンリ・ペスカロロ、ジョニー・セルボ＝ギャバンらを輩出した。
マトラ (自動車) モータースポーツ
1967年のテスト参戦を経て、1968年よりF2用のシャシーを改造し、自社開発の3,000 ccV12エンジン（公称420馬力）を搭載したマシン、MS11でF1世界選手権に本格参戦する。このワークスチームとは別に、セミワークスチームのマトラ・インターナショナルもフォード・コスワース・DFVエンジンを搭載したMS10で参戦。本家の主な成績は2位1回だったが、セミワークスはジャッキー・スチュワートが第5戦オランダGPで、フランス系コンストラクターとしてのF1初優勝を達成。さらに2勝を挙げ、ロータスのグラハム・ヒルと最後までチャンピオンを争った。
翌1969年はワークスがスポーツカー活動に注力したため、セミワークスのマトラ・インターナショナルのみが参戦。スチュワートがシーズン11戦中6勝を挙げる圧勝で、ドライバーズとコンストラクターズの2冠を獲得した。
その年の末、本社がクライスラー傘下のシムカと提携したため、翌1970年からフォードエンジンが使用できなくなり、ティレルはマトラからの独立を選んだ。ワークスのマトラ・スポールは同年から復活したが、目ぼしい成績を残せず1972年をもってF1から撤退した。
マトラ (自動車) モータースポーツ
1974年のマトラ・スポール解散後も残ったエンジン部門はV型12気筒エンジンの供給を継続し、1975年の終盤戦はシャドウ、1976年以降は新興のリジェと契約した。リジェでは1978年までの3年間と1981年-1982年の計5年間にジャック・ラフィットが3勝を挙げた。1981年-1982年は、マトラの親会社であるタルボがリジェのスポンサーになったため、マトラが復帰した。また、甲高いV12サウンドは、「マトラ・ソプラノ」と呼ばれた。
コンストラクターとしての成績を下表に記す。
(key) （太字はポールポジション、斜体はファステストラップ）
スポーツカーレースにおいては地元ル・マン24時間レースの制覇を目標に掲げた。1966年にBRM製2,000 ccV8エンジンを搭載するMS620を開発し、ル・マンおよび選手権シリーズに参戦を開始した。
1968年にはF1用をデチューンした自製V型12気筒エンジンを投入。フェラーリ、フォード、ポルシェらのワークスと激戦を展開した。1972年のル・マン24時間レースではMS670を駆るアンリ・ペスカロロ / グラハム・ヒル組が念願の総合優勝を達成。1974年まで3連覇し、フランス人ドライバーのペスカロロとジェラール・ラルース（後のラルースオーナー）は、政府からレジオンドヌール勲章を授与された。
世界メーカー選手権においても1973年・1974年にメイクスタイトルを連覇するなど、マトラ・スポールは耐久レース界の頂点を極めたが、マトラ社は1974年をもってワークス活動撤退を決定した。ジェラール・ドゥカルージュら技術陣の多くは、リジェの創設に参加した。
高木省吾
高木 省吾（たかぎ しょうご、1976年10月5日 - ）は、日本のプロレスラー。
選手やファンからはジェットの愛称で呼称される事が多い。
高木省吾 経歴
闘龍門の8期生として入門。T2Pのメンバーとしてメキシコ渡り、フェラーリ・F355ベルリネッタを模した覆面レスラー、ベルリネッタ・ボクサーとして2001年にデビュー。イタリアン・コネクション第6のメンバー(リーダーのミラノ曰く「入れた覚えは無い」らしいが、正式メンバーとして迎えられる)として活動していたが寡黙なキャラクターも相まって存在感を発揮するには到らなかった。
高木省吾 経歴
T2P解散後は実力不足のためメキシコに飛び闘龍門Xに編入され、ムルシエラゴと共にスポーツカー軍団、ロス・カーロス・エクソティコスとして活動。Xの逆上陸後、ようやく闘龍門JAPANに合流する。2003年、同志である"brother"YASSHI、ドッティ修司らがイタコネを離脱すると、戸惑いながらも2人を追いかけ、自身もイタコネを離脱。だが「弱い奴はいらない」として同行を拒否され、9月の始めから姿を消す。その後、10月の後楽園ホールで行われたレイデパレハス公式戦・ドッティ修司＆YASSHIvs望月＆土井の試合に乱入し、ドッティの凶器攻撃を受ける望月を救出するフリをして観客を欺き望月を攻撃、ドッティらと結託する。試合後、マスクを脱いで素顔の高木省吾としての活動を開始。その後、はぐれ軍団（仮）を経て悪冠一色のメンバーとなるが連戦連敗が続く。この頃からジェットと呼ばれるようになる。このジェットの由来はタイガー・ジェット・シンのように凶暴なヒールレスラーになってほしい、という願いを込めて、悪冠一色のメンバーにジェットと名付けられ、選手・ファンからのあだ名も「ジェット」となる(それまでは前リングネームのベルリネッタ・ボクサーを省略して、ベルと呼ばれていた)。2004年12月31日にDRAGON GATEから職務怠慢・素行不良を理由に、他のメンバーと共に解雇される。
2005年7月19日のdragondoor旗揚げ後は元悪冠一色のメンバーとdragondoorの興行に参加している。2005年から参戦しているDDTプロレスリングでは、2006年2月1日高木三四郎との高木コントラ高木戦に敗れ、ジェット省吾になったが、5月4日に行われたJET世界ジェット級選手権ジェットロイヤルを制し初代王者となった。6月25日新宿FACE大会では蛇人間に改造され、蛇ット省吾になった（7月9日名古屋大会の男色ディーノ戦で元に戻る）が、胃腸などの病気で試合を欠場する。復帰しても扁桃腺の手術するなど体調がすぐれず、プロレスとは別に再就職をし、プロレス参戦は日曜日のみと発表された。
2019年4月10日、DRAGON GATE（後楽園ホール大会）に約14年ぶりに参戦した。
高木省吾 得意技
左フック
パンチを打つ度に会場から「ジェ、ジェ、ジェ」と歓声が起こり、最後は「ウ〜ッ、ジェット」で締める。
BTボム
J.J（ジャンボ・ジェット）
足刈り（主にセコンド時に使用）
相手側のレスラーがロープ際に来て走り出す直前に、タイミング良く足を払って倒す技。味方の戦況をアシストする、高木の得意技である。
訂正放送
訂正放送（ていせいほうそう）は、放送法9条が定める、放送事業者が真実でない放送をしたことにより、権利を侵害された者の請求などにより行われる放送のこと。
放送事業者が真実でない事項の放送をした場合、権利の侵害を受けた本人又はその直接関係人（親族等）は、放送日から3ヶ月以内に訂正放送の請求を行うことができる。この請求があった場合、放送事業者は、遅滞なく放送事項が真実でないかどうかを調査しなければならない。放送内容が真実でないことが判明したときは、放送事業者は判明した日から2日以内に、その放送をした放送設備と同等の放送設備により、相当の方法で、訂正又は取消しの放送をしなければならない。
なお、同条の規定に違反したときは放送事業者は50万円以下の罰金に処せられることがあり、私事に係る事項については親告罪である。
訂正放送
放送によって権利侵害を受けた者には、訂正放送の請求権はなく、放送事業者に対して自律的に訂正放送を行うことを国民全体に対する公法上の義務として定めた規定としている（生活ほっとモーニング事件の最高裁判決平成16年11月25日）。また、訂正放送の関係者には、一応の合理的な理由に基づいて、真実でない事項が放送されて、それにより自己の権利が侵害されたのではないかと危倶し、権利侵害の有無を確認する必要を有している者が含まれ、当該関係者には、放送事業者に対し放送番組の閲覧請求権がある（東京高判平成8年6月27日）。
トーマス・パー
トーマス・パー（Thomas Parr, 1483年? - 1635年11月14日）は、152歳まで生きたといわれるイングランド人。オールド・パー (Old Parr)、オールド・トム・パー (Old Tom Parr) の異名で知られる。
なお、ヘンリー8世の最後の妻となったキャサリン・パーの父は同姓同名の別人である。
トーマス・パー 生涯
伝えられるところによれば、パーは1483年にシュルーズベリー近郊（推定ウィニングトン）に生まれ、1500年頃陸軍に入隊した。80歳になって結婚し、一男一女をもうけたが、いずれも幼くして死んだ。自身はその長命の理由を菜食主義と節度のある暮らしにあると考えていた。とはいえ、105歳のときにキャサリン・ミルトンという女性との間に不義の子をもうけ、処罰された。最初の妻と死別した後、122歳の時にジェインという女性と再婚した。
1635年、長命者のうわさを聞きつけた第21代アランデル伯トーマス・ハワードがパーの元を訪れ、チャールズ1世に拝謁させるためにロンドンへと連れ出した。チャールズ1世がパーに対し、他者にくらべ特筆する何かを成したことがあるかどうか尋ねたところ、パーは女性問題で教会から課された贖罪を成した、最も年老いた人間だと答えた。ロンドンで稀代の人物として注目を浴びることとなったが、おそらく食事と環境の変化がその死期を早めた。
トーマス・パー パーの死と墓碑
血液循環を発見したことで知られるウィリアム・ハーベイがパーの検死を行ったが、どの臓器にも不全は見つからなかった。ハーベイはロンドンに来たことによる環境の大きな変化を死の要因として挙げている。後年、パウル・リュートはこの報告書をもとにパーの実年齢は70歳未満だったと論じた。
パーの遺体はチャールズ1世の手配によって1635年11月15日にウェストミンスター寺院に葬られた。墓碑銘には、次のように記されている：
THO: PARR OF YE COUNTY OF SALLOP. BORNE
IN AD: 1483. HE LIVED IN YE REIGNES OF TEN
PRINCES VIZ: K.ED.4. K.ED.5. K.RICH.3.
K.HEN.7. K.HEN.8. K.EDW.6. Q.MA. Q.ELIZ
K.JA. &  K. CHARLES. AGED 152 YEARES.
& WAS BURYED HERE NOVEMB. 15. 1635.
サロップ郡のトーマス・パー、主の年1483年に生誕せり。10代の英主の御代に生きたり。則ち、エドワード4世王、エドワード5世王、リチャード3世王、ヘンリー7世王、ヘンリー8世王、エドワード6世王、メアリー女王、エリザベス女王、ジェイムズ王、チャールズ王なり。齢152。1635年11月15日、ここに葬られたり。
トーマス・パー 文化的影響
ピーテル・パウル・ルーベンスが記憶に基づいて描いたといわれる肖像画は、これを原画とする版画が The European Magazine の挿絵として採用されたのをはじめ、後々まで使用された。
そのほかアンソニー・ヴァン・ダイクやサミュエル・ウッドフォードによる肖像画がある。
イギリスの詩人ジョン・テイラー (詩人)は、1635年にパーについての詩 The Old, Old, Very Old Man or the Age and Long Life of Thomas Parr （老いたる、老いたる、いとも老いたるおのこ、或いはトーマス・パーの齢と長命）を書いている。
イギリスの小説家チャールズ・ディケンズは、1846年から1848年にかけて発表した『ドンビー父子』の第41章でパーについて言及している。
アイルランドの小説家ブラム・ストーカーは、1897年に発表した『吸血鬼ドラキュラ』の第14章で、ドラキュラの犠牲になったルーシーの短命に対し、長寿の例として、メトシェラと並んでパーを引き合いに出している。
トーマス・パー 文化的影響
イギリスの詩人ロバート・グレーヴスは、1938年に発表した詩集のなかの一編 A Country Mansion のなかでパーについて言及している。
アイルランド出身の小説家ジェイムズ・ジョイスは、1939年に発表した小説『フィネガンズ・ウェイク』の巻頭でパーについて言及している。
スコッチ・ウイスキーの銘柄の一つ「オールド・パー」は、長寿の効能をうたうため、パーにちなんで名づけられたものである。ラベルには彼の肖像画と生没年といわれる年号が記されている。ラベルの原画は、チャールズ1世が画家のルーベンスに描かせたものを基にしている。
公序良俗
公序良俗（こうじょりょうぞく）とは、公の秩序又は善良の風俗の略であり、これに反する法律行為は無効とされる。
ローマ法以来、すべての法制の認めるところであるが、個人意思の絶対を尊重する法制の下においては、個人意思を制限する例外としての地位を与えられたにすぎない。現在においては、すべての法律関係は、公序良俗によって支配されるべきであり、公序良俗は、法律の全体系を支配する理念と考えられる。
公序良俗 日本法における公序良俗
民法第90条は「公の秩序又は善良の風俗に反する法律行為は、無効とする。」としている。公序良俗は、契約の有効性を論じるときに、その社会的妥当性を判断する基準となる。
公の秩序は国家および社会の一般的利益を、善良の風俗は社会の一般的倫理をそれぞれ意味する。しかし両者は一体的に扱われるべきであり、両者を厳密に区別する実益はないとされている。裁判にあたっても、公序に反するか良俗に反するか、そのいずれであるかを決定する必要はない。
なお、民法の一部を改正する法律（平成29年法律第44号）による改正前の民法90条は「公の秩序又は善良の風俗に反する事項を目的とする法律行為は、無効とする。」という条文だった。しかし、公序良俗に反するか否かを判断するときは、法律行為の内容に限らず、法律行為のプロセスも考慮に入れる必要があるとの運用がなされてきたことが反映され、「事項を目的とする」の文言が削られた。
公序良俗 日本法における公序良俗
90条のような解釈の余地の大きい漠然とした要件を持った規定は、非常に柔軟で妥当な解決を可能にするが、他方、要件が抽象的になればなるほど、その適用の際に裁判官の主観的な判断によって結論が左右される危険性が大きくなる。しかし90条に関しては、今日では判例の蓄積により公序良俗の内容も相当に固まってきている。大きく分けると、当事者の不利益よりも社会規範への抵触（反社会性）に着目する類型（1~4）と、一方当事者に生ずる被害や権利侵害を問題とする類型（5~7）、これらと視点を異にする問題（8）がある。
取締規定に反する行為
特定の取引を禁止する取締規定違反についても、取締規定を効力規定と解するのではなく、90条の問題とされることが多い。それにより、違反が軽微であるかどうか、当事者は違法であることを認識していたか、取引の安全は害されるか、取締規定の目的は達せられるか、などの具体的事情を考慮して判断する。
例として、食品衛生法で禁止されている硼砂の混入したアラレを販売した事案（最一小判昭和39年1月23日民集18巻1号37頁）、不正競争防止法・商標法に違反してアメリカ・ポロ社のメンズウェアの類似商品を販売した事案（最一小判平成13年6月11日集民202号433頁）では、違法行為をあえて行ったという当事者の主観的要素を考慮して無効とした。
公序良俗 日本法における公序良俗
自由を極度に制限する行為
「前借金無効判決」（最二小判昭和30年10月7日民集9巻11号1616頁）では、16歳にも達しない少女が酌婦として稼働する旨の契約、およびこれに伴う金銭消費貸借契約・連帯保証契約（芸娼妓契約）について、契約全体を無効とし、金銭の消費貸借についても不法原因給付を適用して、返還請求も認めないとした。
従前の判例（大判大正7年10月2日民録25輯195頁及び大正10年9月29日民録27輯1774頁）は、芸娼妓として稼働する部分と金銭消費貸借の部分とを区分し、前者は無効であるが後者は前者と不可分であれば無効、そうでなければ有効としてきた。しかしこの立場に立つ以上、抱え主は悪くとも借金は取り戻せるから、結果として娘の売買は減らなかった。この判例変更は、人身売買を一切許さないという毅然とした態度を表明したものといえる。
暴利行為または不公正な取引行為
他人の無思慮・窮迫に乗じて不当な利益を得る行為（暴利行為）は無効とされる。例えば過大な利息をとる行為である。その後、取引の類型が多様化し、とりわけ、消費者保護の目的で、不当な内容ないし取引態様の契約（不公正な取引行為）を無効とする事例が増えている。いわゆる霊感商法・原野商法などはその例で、契約内容のみならず、契約締結に至る勧誘行為まで含めて、全体として公序良俗に反するという評価がなされる。
個人の尊厳・男女平等などの基本権に反するもの
個人の平等に対する権利を侵害する公序良俗の事例として、企業の定年制における男女差別が無効とされたものがある（最三小判昭和56年3月24日民集35巻2号300頁、いわゆる日産自動車事件）。この事例では、憲法14条の問題でもあるが、直接には民法90条により無効としている。このように、憲法上の権利保障が、民法90条を媒介として私法上も効力を発揮する事例が見られる。
公序良俗 英米法におけるパブリック・ポリシー
公序良俗は英米法ではパブリック・ポリシーの原則（public policyまたはpolicy of the law）がこれに相当する。パブリック・ポリシーとは、何人も公共の利益や公共の福祉に反するような他者に危害を与えうる行為を行うことは認められず無効とするという法原理である。英米法の法原理ではこれに反する契約や私的取引等の行為（againsts public policy）は無効とされる。
爆球連発!!スーパービーダマン
『爆球連発!!スーパービーダマン』（ばくきゅうれんぱつ スーパービーダマン）は、小学館の『月刊コロコロコミック』、『別冊コロコロコミック』にて1995年9月号から2001年12月号まで連載されていた、今賀俊による日本の漫画。タカラから発売された玩具「ビーダマン」シリーズを題材にした作品で、ビーダマンとそれを操るビーダー同士の戦いを描いている。
爆球連発!!スーパービーダマン 概要
仮タイトルは『GO!GO!タマGO! ビーダマン!!』だったが、当時の作者の担当がNGを出し、現在の題名に決定した。愛称・略称はスパビー。物語は「サラー・円編」・「全日本ビーダー選手権編（地区大会）」・「TOPビーダー選手権編（全国大会）」・「ダークマター編」の4つに分かれる。『コロコロコミック』でよく見られる玩具の宣伝を目的とした漫画作品であるが、劇中に登場したOSビーダマン以後の極めて多種多様で自由度の高いデザイン（ボンバーマン型ではありえなかった）は高い人気を得た。
ビーダマン20周年を迎えた2015年10月27日より、Amazonほかで電子書籍版の配信を開始。
電子配信にあたり、ボンバーマンタイプはオリジナルのベーシックビーダマンへと描き替えられたほか、細部に加筆修正が施されている。また、各関係者との交渉においてタカラトミーおよび小学館、コナミデジタルエンタテインメントには印税などの権利が発生しないという、作者にとって好意的な条件下で配信許可を得られたことが語られている。これにあわせて、作者Twitterでは本作品の新作短編が不定期で配信されているほか、裏設定なども明かされることがある。最終巻である第15巻の電子化では、作者所有の2冊のうち1冊が原本として解体し使用された。なお、最終巻の発行部数は2万部ほどという。
爆球連発!!スーパービーダマン 概要
2021年3月15日発売の『コロコロアニキ』2021年春号ではキャップ革命 ボトルマンを題材にした新作読み切り作品『爆球連発!!スーパービーダマン ボトルマン特別編』が掲載された。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
全日本ビーダー選手権の際にタマゴ、ガンマ、サラーで結成されたチーム。TOPビーダー選手権に進出するにあたって3人制から5人制に変更されることに伴い追加招集のバトルを実施、勝ち抜いたビリーと猫丸が新たに加わった。
戸坂 玉悟（とさか たまご）
声 - 瀧本富士子
本作品の主人公。5月5日生まれ、小学5年生で11歳。髪型はニワトリの鶏冠の如く赤くやや逆だった長髪。天真爛漫で、少し天然ボケの入った少年。最初は連射機能の無いビーダマンを使っていたが、それを玉四が改造し2連射までできるようになったスーパービーダマンを使う。全日本ビーダー選手権の途中からフェニックスシリーズを使用。
バトル好きで興奮すると目がビー玉になる。強い相手を見ると勝負せずにはいられないが、負けるとしつこく追い回してくるネコ丸だけは避けている。
バトルでは生来の単純な性格が災いしてチームの足を引っ張ることもしばしばだが、勝負を諦めずどんな時にも正々堂々とした姿勢で周りを励ましたり、過去を乗り越えるきっかけを与えていく。
同い年のガンマやサラーと比べ一回り小さい体格からするとそうは見えないが、普通のビーダマンでは馬鹿力で壊してしまうほどのパワーシューターで、円戦の時には発射強度を上げ過ぎたメタル・ウイングを使った状態での狙い撃ちを完成させた「エースショット」で、円の放った大きい鉛玉の「ヘビーボム」を変形させる威力を見せた。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
手に脚の力を加えて締め撃ちをする「キャノンショット」を得意とする。はじめは「脚を使った締め打ち」と呼ばれていたが、バーグラーズ戦から「キャノンショット」と統一されている。キャノンショットは水中から撃っても相当な威力があり、最終戦では水を割って飛ばすほどの勢いを見せた。
親代わりである叔父の玉四が仕事の都合で引越しを繰り返してばかりいたため友達がいなかった。それゆえ、彼にとってビーダマンは親友である。よく建築現場にビーダマンを設置して遊んでいた。そのためビーダマンやバトルに対する想いは人一倍強く、他人のビーダマンが壊されそうになったときでも自ら助けに飛び出していくほどである。ゆえに物語初期のサラーや円との戦いでは相手の戦い方や行いを強く非難し、伊集院に対しては「奴はライバルなんかじゃない、敵だ！」と言い切るなど、珍しく敵意を剥き出しにしている一幕もあった。
パソコンなどのハイテク関連が苦手で無茶をやりやすく、プレス機でファイティングフェニックスのパーツを作っている最中、プレス機が故障し圧力が低下した時は対処法がわからず、自分の力で押さえつけたりしたこともあった。
大食漢であり、土管に頭から突っ込んで病院に運ばれた際、怪我自体は大したことはなかったが、食事をあまりにも食べるので、頭を打った影響ではないかと医者に心配されて入院したことがある。
アニメでは、持っているビー玉の色は赤。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
西部 丸馬（にしべ がんま）
声 - 芝原チヤコ
小学5年生で11歳。関西から転校してきたビーダーで、タマゴの相棒的存在。タマゴとのコンビプレーも作中に数多く見られ、それによって勝利を収めたことも多い。
愛機はマグネットボンバー、予備のプラズマボンバー、クイックローダー、片手撃ちサーバー、ワイバーンシリーズを使用。
通り名は「（元）西の殺し屋：スナイパーガンマ」。後述の「東の連射王」と対比して「西の連射王」と呼ばれることもある。早撃ちや連射の腕は一級品で、スナイパーの名のとおり狙い撃ちの達人。
当初からビーダマンの改造をしたりパソコンでビーダマンの設計図を描いたりしており、技術力も相当の腕である（さすがにDr.タマノには及ばないが）。自分のワイバーンシリーズはもちろん、タマゴのフェニックスシリーズも大半は彼が手を加えている。
関西出身ということもあり常に関西弁を使い、一人称は「ワイ」。片手撃ちと連射が得意技であるため当初はパワー勝負が苦手だったが、タマゴとの出会いを経てパワーショットにも目を向けるようになり、OSパーツをサーバーからマガジンに変え片手打ちでのパワーショットを身に付ける。それ以降のワイバーンシリーズにも必ずパワー対策の機能を搭載している。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
戦術眼や統率力にも優れており、事実上チームガッツの司令塔。反面やや短気なところがあり、頭に血が上るとスタンドプレーに奔り敵の策略に嵌ったりチームのメンバーに八つ当たりをしてしまうなど彼の欠点としてしばしば窮地に陥った。幽霊が苦手で、番外編で悪霊に憑かれたこともあった。初期は負けた対戦相手のビー玉を取り上げていたがタマゴと出会ってからはそうした行為を改めている。
競技中はアイウェアタイプのサングラスを着用していることが多い。また、関西にいたころは違うサングラスを使っていたが、引っ越す際に後輩のトキオに譲った。
アニメでは、持っているビー玉の色は藍。
サラー
声 - 今井由香
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
アラブの石油王の息子。11歳。ウェーブのかかった金色の長髪がトレードマークの一見女性と見紛うような美少年。しかしこの容姿が仇となり後述のいじめを受けたことにより、初期においてはそういった指摘は彼にとって禁句であった。ゴールデンビーダマン、スフィンクスシリーズ（中盤はケルベロスシリーズ）を使用。「魔術師サラー（サラー・ザ・ウイザード）」、「ビー玉の魔術師」を自称するとおりの変化球の使い手。変化球の性質上、連射・パワーにおいて不利だったが、Dr.タマノやガンマの協力もあり後にスタッグスフィンクスを開発したことにより両方克服する。アニメ版では一弾目のバックスピンを二弾目のドライブで弾き飛ばすという変則的なダブルバーストをスタッグスフィンクスで撃ったことがある（同時に発射しているわけではないので厳密にはダブルバーストではない）。
テニスの試合中に、ポールへの衝突事故により顔を出血しても試合を続けようとする伊集院に対して足を挫いたと称して試合を放棄したため、恨みを買って学校で伊集院とその取り巻きからいじめをうけていた。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
それらのトラウマからビーダマンでの勝負で勝つことに自分のプライドを見い出し、細工したビー玉を使ったり財力をふんだんに使って多数のビーダマンを使い捨てながら連射するなど手段を選ばず戦っていた。さらにその勝負でタマゴに負けた時は刀剣で襲いかかるなどの行為も見せていたが、タマゴの叱咤激励と彼と正々堂々と勝負することで、最後まで決して諦めないビー魂を学ぶ。伊集院が元は明朗快活な人物だったのを一変させてしまったのは自分が原因であることに気づき、その怨念めいた勝利への執着心にかつての自分の姿を重ね、過去から目を背け続けることを止め彼に敢然と立ち向かい、タマゴが伊集院を倒したのちに和解した。
伊集院との和解後は過去の自分への決別として髪形を長髪から短髪に変え大幅なイメチェンを行い、同時に友情の証としてスタッグケルベロスを伊集院と共同開発した。向きが変わると前髪の分け目も変わる。これは本作品掲載の雑誌コロコロコミックの『スネカミコーナー』でもツッコまれていた。ダークマターとの決戦後は故郷に帰りアラブ代表として世界戦に参加する。
ファミリーネーム（苗字）は作中に登場していないが、ラボの表札では苗字部分のアルファベット表記が「WIZ」となっている。
アニメでは持っているビー玉の色は黄色。
風間 美利（かざま よしのり）
声 - 私市淳
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
ガンマと双璧をなしていた東の連射王。11歳。クイックローダーマガジンを採用した2体のビーダマン（アニメ版ではライトイーグルとレフトレオンに似たオリジナルビーダマンを使用）とグリフォンシリーズを使用した二刀流スタイルのビーダー。
通り名は「風のビリー（美利の音読みから）」。服装もバトルスタイルも西部のガンマン風で常にテンガロンハットを被っており、何かにつけてハットのツバを指先で弾くのが癖で言動も常にクールでニヒルめいており、悪く言えばキザな性格。欠点はカナヅチであること。ガンマがパワーと命中力で優れているのに対し、ビリーはガンマンさながらの早撃ちと二刀流ならではの小技（二発同時発射）などで秀でている。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
元々はバーグラーズのリーダーで、全日本TOPビーダー選手権からチームガッツに参加した。全日本ビーダー選手権まではクイックローディングマガジンを装備したボンバーマンタイプのビーダマンを使っていたが、番外編において、Dr.タマノの落とし物である最新鋭機であるX-01を持っていた札月鋭一とのヘビー・カン・シューティングに敗れ、機体の性能差を痛感。タマゴ、ガンマと一緒にパワーと連射を兼ね備えた合体機能を持つPIビーダマン・ブラストグリフォンを造って再戦を挑み、勝利する。その後、全国大会決勝戦を前にタマゴとガンマの伸び続ける実力に追いつくべく特訓を積むが、ハードな訓練と自身の能力の向上にブラストグリフォンがついていけなくなり大破、修理ついでにPI-EXビーダマン・ファントムグリフォンに改修される。終盤は同じ二刀流使いである津印とライバル関係になりE-Unitビーダマン・ミラージュを巡り死闘を繰り広げた。
アニメでは、持っているビー玉の色は緑。
飛田 猫丸（とだ ねこまる）
声 - 渡辺久美子
小学3年生の9歳でチームガッツ最年少。歳相応のかなりの甘えん坊でわがままな性格でビーダーとしての実力は作中最低クラス。にもかかわらず常に根拠の無い自信に満ち溢れているが、逆境に弱く円や津印のような強面相手には弱腰になり逃げ出そうとするなど基本的にはヘタレである。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
特技として夜目がきく。初登場時、暗い夜の墓地で行ったバトルではビーダーとしての低い実力を補うために夜目がきくことを活かしてタマゴをギリギリまで追い詰めた。
当初はボンバーマンタイプのビーダマンを使用していたが、チームガッツ追加メンバー募集大会の際にはプロト01を使用。その後、ハンティングリンクスをDr.タマノから渡され、致命的だった命中率の悪さが解消された。『スーパービーダマン バトルフェニックス64』ではニャンコロファイターを使用。
以前からタマゴを追い掛け回していたビーダーで、タマゴを勝手にライバル視している。彼とバトルして敗れて以来のことだが、タマゴ本人は全く覚えがないらしい。
ビリーと同じくチームメイト選抜のバトルを経て、全日本TOPビーダー選手権からチームガッツに参加した。その時のバトルでは遠方からのあてずっぽうでシャドウボムに当てての奇跡的なメンバー入りであった。その後も特に実力が向上した様子はなく、ハンティングリンクスの能力をもってしても札月兄弟に勝つのが精一杯という有様で、全日本TOPビーダー選手権においてもチームの足を引っ張る場面が散在しているが、小柄な体格を活かした軽業師のような身のこなしと異常なまでの逃げ足の速さでチームの危機を何度か救ったことがある。
語尾に「ニャ」と付けるのが癖。常に「ミミ」という名前の猫を頭の上に乗せている。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
アニメでは、持っているビー玉の色は水色。
全日本ビーダー選手権決勝でチームガッツと戦い、敗れた。
伊集院 圧政（いじゅういん あつまさ）
声 - 結城比呂
キングビーダーズのリーダー。
サラーの元クラスメイト。全日本ビーダー選手権編でのボス的存在。勝利のためには手段を選ばずビーダマンの破壊は勿論、逆上した際には平気で相手に向かってビー玉を撃とうとするなど極めて冷酷で攻撃的かつ陰湿な性格で、自分に歯向かう者は誰だろうと叩き潰し、追い詰め、屈服させることに半ば狂ったように執着している。特にサラーには下記の出来事への報復としてトラウマになるほどの執拗ないじめを繰り返した。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
かつては全国ジュニア上位にも名を連ねるほどの天才的な少年テニスプレーヤーとして名を馳せ、性格もプライドが高いものの礼儀正しい明朗快活な誰からも信頼される人物だった。転校してきたサラーに生まれて初めてテニスで負け、その時点では身近に強力なライバルが現れたことを喜びサラーの存在を肯定的に捉えていたが、リベンジマッチの際に過度なトレーニングによりボロボロになった姿で現れ、頭部を負傷してまでも試合を続けようとする自らの情熱を当時のサラーに理解されず試合を放棄され、周囲には憐憫の目を向けられ酷くプライドを傷つけられたことにより性格、人相が一変してしまう。上述のようなそれまでとは正反対の負の感情の塊のような人物となり重度の精神的ストレスによって黒かった頭髪は白髪となり、目つきも悪くなり朗らかな表情は一切見せなくなった。
初登場時はスリークロウズ仕様のスーパービーダマンを使用し、圧倒的な実力をもって予選を一位で通過。また予選通過までの捨て駒としてしか見ていなかった後藤と三上を一方的に切り捨て、介入してきたタマゴのビーダマンを破壊した。
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
チームガッツとの決勝戦ではケーニッヒケルベロスを使用。回転式スリークロウズ・ブラッディクロウズを利用したイングリッシュボールとダブルバーストの圧倒的な攻撃力で終始試合を有利に進め、ファイティングフェニックスも破壊するがバトルフェニックスの登場により戦局は一変、追い詰められると狂乱状態となり指の骨を折るほどの力を込めた締め打ちを使うなど怨念めいた勝利への執念を見せ付けた。チームガッツに負けた後はまるで憑き物が落ちたかのようにかつての性格に戻りサラーと和解し、これまでの所業への償いの印として自身の魂とも言えるケーニッヒケルベロスを彼に預ける。その後は主にサラーの特訓相手として度々登場し、頭髪こそ白いままだがかつてのような爽やかな笑顔を取り戻していた。サラーのビーダマンのなかで最も活躍したスタッグケルベロスはサラーと彼との共同開発でもある。
北条 明（ほうじょう あきら）
声 - 夏樹リオ
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
キングビーダーズの一員。男のような風貌をしているが実は女の子で、伊集院を「あっくん」と呼ぶほどの幼馴染の間柄。当初は伊集院のプライドを傷つけ、性格を変えたサラーを強く恨んでいた。自分を忘れるなど何もかも変わってしまった伊集院に付いて行くために性別を偽り、女らしさを捨てていた。昔から伊集院に好意を抱いており試合の際には伊集院の身代わりになったりするなど盲目的なまでに彼に献身的だったが、それは今の伊集院の唯一の心の拠り所である勝利への執着心を守るためであり、戦いの中でそんな庇護的な方法では彼を立ち直らせることはできないことに気づく。戦いの最終盤では追い詰められ自身を傷つけながらも戦い続けようとする伊集院の姿に涙するなど、一途に彼を慕い続けた。ビーダー選手権の決勝戦終結後自分を取り戻した伊集院の復活を心から喜びサラーとも和解し、伊集院の頼みでケーニッヒケルベロスをサラーに託す。その後は、伊集院とともにサラーに協力している。最初は髪を結わいていたが全国大会編から下ろしている。
ユンカーユニコーンを使用。
早乙女 基夫（さおとめ もとお）
声 - 伊崎寿克
爆球連発!!スーパービーダマン 登場人物
キングビーダーズの一員。長身痩躯に眼鏡が特徴でガンマ曰く「めがね男」。物語の中で最初にPIビーダマンを使った人物であり、JBAの開発中だったPIビーダマン「X-01」の設計図を基に開発したアイアンサイクロプスを使用し、その圧倒的な性能と背負ったリュックに増設した台に明を乗せ、大柄な自身と小柄な明の体格差を活かした上下からの波状攻撃でチームガッツを苦しめた。表情の変化に乏しくまた台詞も登場回数の割には少なく非常に寡黙。一方で男として本当に大切な物はしっかり理解しているようで、伊集院がタマゴを直接撃とうとした時はそれを諌め彼も素直に従うなど、伊集院にも一目置かれた人物であることが窺い知れ、明が反則負けをしてでも伊集院に敗北をさせまいとした時もまたそれを諌め、伊集院が自分を取り戻した際には笑顔を見せた。
作中では伊集院のチームに加わった経緯が描かれることがなかったが、電子書籍化後の作者の発言によるとサラーや伊集院と同じ学校の生徒であり、図体に反して臆病な性格で、それゆえ後藤たちにいじめられていたところを豹変前の伊集院に助けられたという設定があったが、ページ数の都合で描くことができなかったと明かされている。電子書籍化後の書き下ろしでは伊集院の敗北シーンの再現を本人にリクエストするという茶目っ気も見せた。