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プラウ プラウの歴史
ジェームズ・スモール(James Small)は更に設計を向上させた。彼は数学的手法を使い、1片の鉄から鋳鉄に至るまで様々な設計で実験を繰り返しスコットランド・プラウと呼ばれた。また、一体型の鋳鉄製プラウは、アメリカでチャールズ・ニューボールド(Charles Newbold)によって開発され、特許を取得した。これはニューヨーク、スキピオの鍛冶職人ジェスロ・ウッド(Jethro Wood)によって再び改良され、スコットランド・プラウを3つの部品に分割し、壊れた部品だけを交換出来るようにした。
1837年に、ジョン・ディア(John Deer)は、最初の鋼鉄製プラウを発表した。 アメリカの、以前には農耕には不適当であると考えられていた地域の農地を耕すことが出来るようになったのは、このプラウが鉄製のものよりもはるかに強靭だった為である。その後の改良の方向性は冶金による材質の改善に向かった。鋼鉄製のコールタとシェアと、より軟らかい鉄製のモールドボードの組み合わせは破損を防ぎ、焼入れ処理を行って表面硬化処理を施した鋼鉄製プラウ、そしてついにはコールタを不要にする程に強靭なモールドボードに成長した。
プラウ プラウの歴史
日本においてプラウは、その伝来の経緯から犂（すき）と呼ばれ、カラスキ（唐犂）、もしくはクビキスキ（軛鋤・頸木鋤）や牛(馬)引き鋤（うしびきすき、ぎゅうひきすき／うまびきすき、まびきすき）・牛鋤／馬鋤（うしすき、ぎゅうすき・うますき、ますき）とも呼ばれていた。正倉院に収蔵されている子日手辛鋤（ねのひのてからすき）は、758年正月の行事に使われたと伝えられており、また、滋賀県草津市の中畑遺跡からは平安時代のカラスキが出土している。なお、牛馬に牽引させる犂（すき）と手に持って使う農具の鋤（すき）は異なる農具である。また、「犂」という漢字は俗字扱いであり、正字体は「犁」である。
犂の種類には、中国から伝来し、大化の改新の時代、時の政府が推奨した長床犂と、朝鮮半島からの渡来人がもたらした無床犂があり、長床犂はプラウのヒールに相当する床が長く、安定して耕起することが出来て取り扱いやすい反面、大きな牽引力が必要で長い床の為に深く耕すことが出来なかった。一方、無床犂は床がないために深く耕すことが出来たが、取り扱いには熟練を要し、その取り扱う姿から抱持立犂（かかえもったてすき）とも呼ばれた。
プラウ プラウの歴史
最初に犂が伝来した九州の北部をはじめ、西日本では犂を使っての耕起が盛んであった。後に明治から大正期にかけて長床犂、無床犂それぞれの長所を取り入れた日本独自の短床犂が作られ、畜力による犂耕が全国的に普及した。その後、牛や馬による畜力から、内燃機関を原動力にしたティラーや耕耘機へと牽引の動力は移り変わり、昭和30年代、耕耘機によるロータリー耕が普及したことにより、稲作での犂による耕起法は衰退した。
日本でプラウが使われた始まりは、一般に明治4年（1871年）米国政府の農務局長であったホーレス・ケプロンが開拓使の顧問として招かれた際に持参したと言われているが、プロシア人ガルトネルが蝦夷地七重村の開墾に持ち込んだものの方が早く、この道具は明治4年にケプロンの部下であるトーマス・アンチセルが七重開墾場を視察した際に確認されている。欧米のプラウは洋犂と呼ばれ、それに対し中国から伝来し古くから日本でも使われていた犂は和犂と呼ばれた。畑作をはじめ、現在では水田での転作作物にも広く使われている。
プラウ プラウの歴史
明治3年（1870年）、仙台藩の一門である亘理の伊達邦成は、自費を使って家臣と共に北海道有珠郡（現在の北海道伊達市）に集団移住し、開拓使の指導を仰いで明治7年（1874年）より西洋農具による畜力耕法を始めた。民間では最初となる西洋農具を使った開墾であり、当時、全道で保有していたプラウの約半数が伊達で使われていたことから、プラウ耕の先進地となった。
その後伊達では、米国から輸入された物を参考に炭素焼きによる独自のプラウを製作、この技術を元に小西農機を設立し「伊達の赤プラウ」と呼ばれた。これに対し、上富良野でも菅野豊治が独自のプラウを製作、赤プラウに対して「白プラウ」と呼ばれた。
2017年9月5日に国立科学博物館の定めた重要科学技術史資料（通称:未来技術遺産）の第00237号、第00238号として、スガノ農機製のプラウ二点が登録された。
明治時代前後に犂やプラウを製造し、現在も存続する企業を下記に列挙する。
最初のモールドボード・プラウは、そのモールドボードの形状から、土壌を特定の方向にのみ(伝統的に通常は右側)に反転させ、畑は長いストライプ状の耕起跡になる。通常、プラウは圃場を時計回りに回るように使われ、長辺は耕起し、短辺は耕起せずにプラウを引きずって移動した。
プラウ プラウの歴史
この耕起する距離の長さが伝統的な圃場の1辺の長さとして、ハロン(またはハロン長)として定着した。圃場の長辺、1ハロンは220ヤード(200m)、短辺はプラウ耕で往復する幅の区切りとして、22ヤード(20m)を1チェーンとし、この1ハロン×1チェーンの長方形の面積は1エーカー(約0.4ヘクタール)となり、エーカーという面積の単位の起源となった。
プラウの時計回りによる一方向のみの使い方は、土壌を圃場の周辺から中央に寄せ集める。毎年同じ場所で時計回りを繰り返すと、土壌は圃場の中央に丘のように盛り上がり、いくつかの古くから続く畑ではそのような地形を見ることが出来る。
ターンレスト・プラウは、どちらの方向にも耕すことが出来るプラウである。モールドボードは可動し、ある向きでは右側へ土を反転し、別な向きでは違う面を使って左側へ土を反転する(コールタとプラウシェアは固定されている)。このようにして作業すると、次々と隣接した列を耕起しながら連続して往復することができ、畑がでこぼこになるのを避けることが出来る。
プラウ プラウの歴史
牛馬に牽引される初期の鉄製プラウは、1000年もの昔と同じようにプラウの後ろについて歩く方式で、農夫はプラウの両脇から伸びるハンドルを握って操作していた。鉄製プラウは根や土塊を容易に切断することが出来るため、絶え間なく刃の動きを調整する必要が殆ど無く、とても簡単に土の中を牽引することができる。
その結果、それほど時間もかからずに最初の乗用プラウは現れた。これらは、車輪がプラウと地面の深さを調整し、今まで歩いていた農夫は備え付けられた椅子に腰掛け、方向の制御は主にプラウを牽く牛馬を通じて操作し、細かい微調整はレバーで行った。この乗用の多連プラウは非常に急速に普及し、プラウ耕の作業能率を劇的に向上させた。
きれいで軽い土壌であれば、1頭の馬でひとつのプラウを引くことが出来るが、重い土壌では2頭の馬を必要とし、1頭は未耕地を、もう1頭は犂床の中を歩く。2連以上のプラウでは、2頭以上の馬が必要になり、普通その中の1頭以上はプラウで既に耕起された軟らかい土壌の上を歩かなければならず、その馬にとっては困難を極める。そのため、30分毎に10分程その馬を休ませるのは普通の事であった。
プラウ プラウの歴史
ニュージーランドでよく見られる、重い火山性のローム土では、2連のプラウを牽くために4頭の屈強な馬を用いる。圃場が正方形に近い場合は、前後に2頭ずつ配置するよりは、4頭をハーネスを使って横に並べた方が経済的であり、それに伴い常に1頭の馬は耕起された土の上にいる状態になる。
アーミッシュの農家は、春にプラウで耕起する際に約7頭立ての馬かラバを使用する傾向があり、そして、しばしばお互いがプラウでの耕起作業を助け合う時には、正午を目処にその馬達を時々交換する。この方法で軽い土壌ならば約10エーカー(40,000m2)、重粘土の土壌でも約2エーカー(8,100m2)の面積をプラウで一日に耕起することができる。
トラクター及び蒸気自動車も参照のこと
移動式の蒸気機関である蒸気自動車の登場により、1850年頃から蒸気の動力がプラウ耕に応用されるようになった。しかし、ヨーロッパでは、重い蒸気機関の重量を支えることが出来ないくらいに軟らかい土壌条件であった。
プラウ プラウの歴史
その代わりに、バランス・プラウとして知られる車輪を備えたシーソー状のプラウが、畑を横切るワイヤケーブルに牽引され、畑の両サイドに位置する蒸気機関がそのワイヤを交互に牽いた。バランス・プラウは向き合った2組のプラウを備え、片方が耕起している時、もう片方は空中に浮いていた。一方の方向にプラウが牽かれると、牽引されるプラウは、ワイヤケーブルの張力で地面へと突き刺さり耕起を行う。プラウが圃場の端に達したとき、反対側のワイヤが他の蒸気自動車によって牽かれてバランス・プラウはシーソーのように傾き、今度は逆の方向に向かってプラウが耕起することが出来た。
バランス・プラウの片方は土を右に反転させ、反対側のプラウは左に反転させることによって、ターンレスト・プラウやリバージブル・プラウのように圃場での連続したプラウ耕を実現した。19世紀中頃に蒸気自動車とバランス・プラウによる耕起法を発明して賞賛された人物は、イギリスの農業技術者であり発明家でもある、ジョン・ファウラー(John Fowler)であった。
アメリカでは、硬く締まった土壌のために蒸気トラクターで直接プラウを牽引することが可能で、ビッグ・ケース(Big Case)、リーブス(Reeves)、ソーヤー・マッセイ(Sawyer Massey)らが、この分野を切り開いていて、最大で14連のギャング・プラウ(ディスク・プラウ)が使用された。しばしば、このような大型のプラウを装備した蒸気トラクターが編隊を組み、一枚の畑に10台もの蒸気トラクターが並ぶこともあった。このようにして、一日に何百エーカーも耕起することが可能となり、唯一蒸気機関だけが大型のプラウを牽引するパワーを持っていた。内燃機関のトラクターが登場したとき、彼らが大型の蒸気トラクターと比較したのは力強さでも頑丈さでも無く、作業をこなすために必要なプラウの台数をいかに減らせるかのみだった。
スタンプ・ジャンプ・プラウ(Stump-Jump plough)は、1870年代にオーストラリア人によって発明され、新しく開墾した農地で、多くの木の切り株や岩などを除去するのに多大な資金がかかるのを抑えるために設計された。プラウは、所定の位置にプラウ・シェアを保持するために可動式の錘を使用する。木の切り株や岩石などの他の障害に遭遇すると、プラウ・シェアは上方に振り上げられて障害物をかわしてプラウのハーネスやリンケージが破損することを防ぎ、障害物を乗り越えると錘の作用で元に戻り耕起を継続することが出来る。
その後開発されたディスク・プラウは、より簡単な仕組みで、湾曲した円盤を進行方向に対して大きく傾けてセットして土壌に食い込ませ、円盤が壊れない程度の何かの大きな衝撃が加わると、回転するように障害物を乗り越える構造であった。円盤が進行方向に引きずられるとき、円盤の鋭い縁が土壌をカットし、湾曲した円盤の表面が回転しながら土壌を上に持ち上げて脇に投げ飛ばす。モールドボード・プラウと同じ位に土壌を反転させるわけでは無いが、土壌流失の防止に効果があるのでこれは不都合とは考えられておらず、ディスク・プラウも土壌を持ち上げて砕く作用がある。
近代的なプラウは3点リンクを介してトラクタに装着され、普通は多連のリバージブル・プラウである。これらは一般的に2連から7連で、油圧式の補助輪を備えた半直装タイプでは18連前後のものもある。
プラウはトラクタの油圧装置を使って上昇させたり反転させたりする他、耕起深や幅を調整するのにも油圧が使用される。オペレータはプラウが土の中で適切な角度で牽引されるよう3点リンクを調整しなければならないが、近代的なトラクタではこの角度と耕深を自動制御している。また、もしトラクタにフロント3点リンク装置が装備されていれば、2連か3連のプラウをフロントに装着することも出来る。
リバーシブル・プラウは2組のプラウが背中合わせに取り付けられており、片方のプラウが土を右に反転させ、もう片方は左に反転させる。一方のプラウが土中で耕起している時、もう片方は逆さまの状態で何も作用しないまま、ただ運ばれる。耕起作業が圃場の端まで来たとき、プラウを反転させて逆向きのプラウを使う状態にし、そのまま次の列の耕起を再開する事が出来る。これにより、圃場の一方から一貫した方向に耕起作業を進めることが出来る。
プラウ 用途別プラウ
チゼル・プラウは、部分耕起で深耕を行う一般的な作業機である。このプラウの主な機能は、作物収穫後の残渣を土壌表面に残したまま土壌をほぐして空気に晒すことであり、度重なるプラウ作業で硬くなった土中の盤(耕盤)を破砕して踏圧の影響を緩和するのにも役立つ。他の多くのプラウと違い、チゼル・プラウは土壌を反転させる作用は無い。
この特性は不耕起、或いは半不耕起栽培において、年間を通じて土壌表面に有機物を残して土壌流失を防ぐことに役立ち、モールドボード・プラウに比較してチゼル・プラウはより長期的に持続可能な農業が出来ると考えられている。
チゼル・プラウは普通200 - 300mmの深さで耕起するようにセットされているが、機種によってはそれより深く耕起するタイプもある。それぞれのプラウ(シャンク)は普通230 - 305mm程度の間隔で並べられている。このプラウは牽引抵抗が大きく、トラクターに充分な馬力と牽引力を要求する。チゼル・プラウでの作業を計画する際には1本のシャンクあたりに10～15馬力が必要であることを覚えておかなければならない。
リッジ・プラウ(或いはリッジャー)は、畝で栽培されるジャガイモや長ネギのような野菜の栽培に使用され、畝と畝の間の土を畝へと盛り上げる培土と呼ばれる作業に使われる。
プラウ 用途別プラウ
リッジ・プラウは二枚のモールドボードが背中合わせに組み合わされた形状をしており、土を両側の畝に高く盛り上げるように作用する。このリッジ・プラウは作物を収穫する前作業として畝を崩すために使われることもある。
モール・プラウ(或いはサブソイラー、弾丸暗きょ)は、溝を掘らずに暗きょ排水の穴を土中に開けたり、土壌への水の浸透を妨げる不透水層を破砕するのに使われる。これは非常に深い場所に作用するプラウで、魚雷型、またはくさび型の弾丸と、それをフレームに接続する細長い刃で構成されている。この作業機を使用すると地面の深い場所に細い水路が形成され、その水路は排水路として機能する。
また、近代的なモール・プラウは水路を形成すると同時にやわらかいプラスチック製のシートパイプを敷設することができ、恒久的な排水路として使用したり、あるは灌漑の目的で用水を送り込む水路としても使用されることがある。
プラウ プラウ耕にまつわる問題
モールドボード・プラウ耕は、急速に土壌資源を使い果たす可能性があり、非常に破壊的な農法であるとして認識されるようになった。たとえ短期的には成果を上げたとしても、長期的に見ればその理由を理解することとなる。
プラウ耕で耕起された畑は、害虫の幼虫や雑草の種子を土中深くに葬り去り、一般的に一度は並外れた収穫量を上げる。しかし、最初の収穫の後にも、継続的にモールドボード・プラウ耕を続けると収穫量が大幅に減少するであろう。モールドボード・プラウ耕による収穫量の減少は、多くの副作用の結果と考えることが出来る。
一番の問題は硬盤の形成、または土壌の下層の石灰化があげられる。ある地域では、つるはしを一度突き立てたくらいでは壊せないほどのとても厚い硬盤であった。硬盤を取り除く唯一の効果的な手段は、非常に強力で高価なトラクタでリッパー、あるいはチゼル・プラウを使い作業することである。この硬盤層は植物の根が通ることが出来ず、結果的に植物の成長と収穫量は制限されてしまう。またこの層は水を浸透させず、作物は洪水の中で溺れているようなものである。
プラウ プラウ耕にまつわる問題
モールドボード・プラウによる深耕(15-20cm以上)は、土壌の有機物含有量を急速に使い果たし、土壌流失を加速させ、これら2つの問題が相乗効果を起こす。下層の土壌が地表に上げられる事によって、前作の土壌の基本構造は壊れてしまい、土の団粒構造は損なわれてしまう。サラサラした土は種子の発芽に好適に見えるが(それはその通りではあるが)、プラウ耕でない方法に比較すると、土塊のないこのサラサラした土は、他の要因もあいまって非常に土壌浸食される率が高い。この増加した浸食率は本来土壌の持つ地力だけではなく、土の中の有機物の働きをも上回る。そのため、通常よりも急速に地力を使い果たしてしまう。
モールドボード・プラウによる深耕(15-20cm以上)は土壌をより硬く圧縮し、土壌の中にある毛穴程の隙間を失ってしまう。土壌は砂とボールでいっぱいに満たされたバケツに少し似ている。各ボールは粘着性がある土の団粒構造を表しており、そのボールが積み重ねられると、ボールは健康な根の生育と適切な排水に必要である多くの隙間を作る。プラウ耕はこれらのボールを破壊してその団粒構造を失わせてしまう。このような状態になったとき、より大きい団粒の中にある土の粒子は砂の様にバラバラになって空気のある隙間が少なくなってしまい、簡単に水が溜まるような圧縮された土壌になり、根の成長が阻害される。
プラウ プラウ耕にまつわる問題
プラウ耕による悪影響のひとつは風雨による土壌流失を劇的に加速させることであり、流れ出した土は他の場所や海などの水域に堆積してしまう。また、プラウ耕は1930年代に米国で発生した土ぼこりの嵐であるダストボウルの原因であると考えられている。
不耕起栽培などのプラウ耕からの代替手段には、土壌流失の被害を食い止め、農業を継続しうる可能性がある。
プラウ プラウの構造
右の図はプラウを構成する部品を表している。(番号は図中の番号と対応する)
他の部品はフロッグ(結合板),ランナー,ランドサイド(地側板),シン(脛金),カバーボードやハンドル等がある。
現代のプラウや一部の旧型のプラウは、モールドボードがシェア及びランナーから独立しており、これらの部品が磨耗して交換する際にもモールドボードを同時に交換しなくても良いような構造になってはいるが、結果的に土壌に接触する部分は全て摩滅する。
NHK民営化
NHK民営化（エヌエイチケイみんえいか）とは、日本の公共放送「日本放送協会」（NHK）の民営化を目指して活動を行った一連の動向を指す。
なお、世界の一部の国の公共放送の運営方法についても参考として記す。
NHK民営化 NHK民営化に関する国の動き
特殊法人としてのNHKのあり方に注目が集まるようになったきっかけは、主として2001年4月の「聖域なき構造改革」を掲げる小泉内閣の誕生以降になる。
当時の内閣総理大臣であった小泉純一郎は、NHKの独立行政法人化に触れたことがある。ただし、小泉内閣は2001年12月、NHKの組織形態を特殊法人のまま現状維持とする「特殊法人等整理合理化計画」を閣議決定した。
2005年7月、NHKの不祥事の発覚をきっかけとした受信料不払いの急増を受け、内閣府の規制改革・民間開放推進会議の議長兼・オリックス会長宮内義彦は、NHKについて「スクランブル放送化や民営化が望ましい」とする中間報告をまとめた。
同年9月28日、自民党が圧勝した衆議院議員総選挙に伴って開かれた特別国会で、衆議院の代表質問が行われた。当時自民党幹事長の武部勤は「小泉内閣の特殊法人改革はあと3つを残すだけとなった」として、政策金融機関や公営競技と並んでNHKを名指しし、改革の総仕上げに対する小泉の決意を尋ねた。
さらに、同年10月28日には、自民党の衆参両院議員19人が、「NHKの民営化を考える会」を発足させた（会長は愛知和男・元防衛庁長官）。同会では、ホームページで一般視聴者の意見を募り、民営化も含めた放送法の見直しを目指している。
NHK民営化 NHK民営化に関する国の動き
当時総務大臣の竹中平蔵は、同年11月4日の記者会見で、こうした自民党内のNHK民営化を求める動きについて「民主主義社会の議論であり、タブーはない」と理解を示した。また、同年12月6日には、NHKの経営形態や、受信料制度等について議論する有識者懇談会通信・放送の在り方に関する懇談会を、総務相の下に設けることを発表、半年ほどで結論を出すとした。
これと歩調を合わせ、規制改革・民間開放推進会議も同年12月21日、「NHKの受信料制度を廃止し、視聴者の意思に基づく契約関係とすべきである」との答申を小泉に提出した。この答申では「仮に受信料制度を当面維持する場合であっても、受信料収入をもって行う公共放送としてのNHKの事業範囲は、真に必要なものに限定する必要がある」とし、子会社の統廃合や、スクランブル化の早期検討などを求めた。この答申を受けた小泉は、翌日22日の政府・与党懇談会で、NHKについて「民営化しないという閣議決定がある。いろいろな意見があるが、それを踏まえた方がよい」と発言した。この会議後、記者団に対して、「民営化ということではない、他の改革が議論されるのではないか」と述べた。これにより、政府・与党内で急速に高まったNHK民営化論やスクランブル化は、小休止する形となった。
NHK民営化 NHK民営化に関する国の動き
その上、小泉が2006年2月10日の閣僚懇談会等、複数回に渡ってNHKによる海外への情報発信の強化の検討を関係各方面に指示するなど、NHKの機能強化を視野に入れる姿勢を強調している。かねてから「民間に出来ることは民間に」のコンセプトのもと、郵政民営化を代表とする公共セクターの民営化政策を強硬に進めてきた小泉が「NHKについては例外とする」扱いを明確化した。
また、2006年1月26日、自民党の通信・放送産業高度化小委員会と総務部会が合同で、NHKの特殊法人性を維持する前提に立った「放送受信料の支払拒否に対する罰則の導入」を内容とする、放送法改正の検討を始めた。これ以降、民営化・受信料廃止・スクランブル化の実現が困難な状況となった。
NHK民営化 NHK民営化の展望
ここでは、NHK民営化の是非ではなく、NHK民営化の可能性と、民営化に伴う課題について主に詳述する。
以下は2004年度の情報を基に記す。NHKの経常事業支出約7,457億円は、この時、民放1位となっていたフジテレビの売上高の約1.6倍。ただし、フジテレビのみとの比較では、NHKは全国各地のローカル放送を行い、フジテレビは全国ネットの番組を制作するが関東以外のローカル放送は制作しない上、NHKは2局（総合・教育）を運営している。
語学講座や「きょうの料理」などは、視聴率そのものは低いが、NHK出版によるテキストの出版で収益を上げており、他の番組も含めた各種テキストは、合計で3,830万部を販売している。
NHKの根拠法である放送法によれば、「NHKは公共の福祉のために、営利を目的としない全国放送を行い、「受信設備を設置した者」から徴収される受信料によって運営される。総務省は「公平負担のための受信料体系の現状と課題に関する研究会」という部会を開いている。放送法によれば、テレビを1台でも設置すれば、NHKを全く視聴していない世帯からも受信料支払い義務は発生する。その一方、受信料を1円も払わずとも、NHKを視聴し続けることは技術的には全く不都合は生じない（NHK-BSでは画面の隅に契約および受信料の支払いを要求するメッセージが常時表示される）。
NHK民営化 NHK民営化の展望
NHK本体は、法人税を免除されていることはもとより、旧日本郵政公社などとは異なり、余った利益を国庫に納める義務もなく、また公認会計士による外部監査が義務付けられていない（株式会社ではないことから会社法が適用されず、また、放送法にも外部監査についての規定がないため）。一方で会計検査院による監査を受け、予算決算は国会の承認を得る必要があることから、事実上、一定の監督下にある。
民営化にあたって、NHKが放送している国会中継や学校放送や福祉番組のような、公共性は高いが収益性が低かったり視聴率が獲れない番組の継続が問われる。テレビ朝日やテレビ東京を始め、民放の多くが学校放送を廃止する一方、ニコニコ生放送（ニコニコニュース）やYouTube Live（THE PAGEなど）などライブストリーミング配信で国会中継に参入する民間事業者もいる。
NHKを株式会社化する際、日本国政府がその株式を保有した場合、株主議決権や株主総会を通じで、放送内容に干渉する可能性や、国営放送と化しプロパガンダ（ホワイト・ブラック両方の）に用いられ、情報の信頼性に疑念を抱かせる（大本営発表化する）可能性も出てくる問題がある。ただし現状既に大本営発表であるという批判も多い。
NHK民営化 NHK民営化の展望
持株会社ではない完全民間企業（会社法上の株式会社）とした場合でも、放送法上では「非一般放送事業者」として、受信料制度を維持することも理論上は可能である。
国営化によることで、受信料制度を廃止してNHKの放送を無料化し、予算（の大半）を国費によって運営すると、NHKが提供しているサービスを維持するためには受信料収入と同額に近い国庫負担が予想される。また、NHKを廃止、つまり法人として解散することは、既得権益層からの反発が多いことが危惧される上、16,153人（2004年度、子会社など含む）に上る局員の再雇用の問題を発生させることになる。
NHK民営化 主な国の公共放送
日本以外の公共放送の経営環境をいくつかの事例を挙げる。
フランスでは古くから公共放送がCMによる広告収入を得ている。元々、民放テレビ・ラジオ局が存在せず、全局は公共放送を統括するフランス国営放送（RTF、1949年 - 1964年）、フランス公共放送（ORTF、1964年 - 1974年）の傘下であった。しかし、1982年に、当時の大統領フランソワ・ミッテランの下で、公共放送による放送の独占が廃止され、1986年には、時の首相ジャック・シラクの主導によって、公共放送のうち、視聴率の最も高いTF1（Télévision Française 1）が民営化、大手建設会社のブイグの傘下となった。
TF1はその後、新規参入した民放テレビ局であるラ・サンクを競争の末、倒産に追い込んだ。同様にTF1との競争に敗れ、経営難となった公共放送アンテンヌ2（Antenne 2）は、同じ公共放送FR3（France Régions 3）と新たに「フランス・テレビジョン」として統合することとなった。フランス・テレビジョンは、政府が株式の100%を保有する株式会社である。TF1は現在でも、視聴率と広告収入の両方でトップを独走しており、ビデオ配給や映画制作、スポーツ（ユーロスポーツ）・ニュース（LCI）専門放送局の運営などにも進出している。
NHK民営化 主な国の公共放送
対して、公共放送フランス・テレビジョンに属するFrance 2は、2004年の平均視聴率で、TF1におよそ1.5倍もの差を付けられ、又、誤報も相次いでいる。F2の財源の約3分の2は、テレビ受信機使用権料（受信料）で賄われている。
他にもフランスには、カナル+（Canal +）というユニークな地上波の有料テレビ局がある。このチャンネルを視聴するには、デコーダーを購入し、カナル+と視聴契約を結ばなければならない。カナル+は、1984年に最初の民放局としてスタートしたが、大株主が政府系企業であったため、政府の間接的な支配を受けていた。後に、政府はこの政府系企業の株式を放出し、カナル+は完全な民間放送となっている。2000年には、ヴィヴェンディ及びシーグラムと合併し、ヴィヴェンディ・ユニバーサルとなった。
カナル+は、収入の20%を映画産業へ投資することを義務付けられている代わりに、最新映画の放送が地上波では唯一認められている。さらに、スポーツの独占放映やポルノ等、公共放送にはない魅力的なコンテンツが視聴できることから、契約者が順調に増加し、現在では、13ヶ国でおよそ1,400万もの加入件数を誇っている。
NHK民営化 主な国の公共放送
イギリスでは1985年に、サッチャー政権が公共放送BBC（British Broadcasting Corporation）の民営化を目指し、文化経済学者のアラン・ピーコックを長とする放送調査委員会を設置したことがある（「ピーコック委員会」）。ピーコック委員会は、視聴者主権と市場原理導入を理由に「BBCの財源として、広告収入ではなく、視聴料収入が望ましい」とした。しかし、有料放送はその実現が当面は困難であるため、ピーコック委員会は受信料制度の維持を勧告した。これを受け、サッチャー政権はBBCの民営化を断念した。
政府による世論調査では、「受信料は財源としてベストではない」との結果が示された。文化省は2005年に、次なる特許状の有効期限である2016年までは受信料制度を継続すると発表したが、それ以降の財源については、数年後に議論することとした。
NHK民営化 主な国の公共放送
こうした流れの中で、BBCの有料放送化を要求する声も再燃している。BBCの独立諮問委員会は2004年に、5 - 6年以内に受信料制度を改め、視聴者との契約料や広告料、公的基金をBBCの新たな財源とするよう文化省に求めた。野党保守党も、受信料制度の廃止を求めるリポートを提出し、話題を呼んだ。英国では、各種デジタルテレビの世帯普及率は既に約62%（2005年）に達している。BBCは2004年以降、10%以上の人員削減や、商業部門の子会社の売却等、大胆なリストラを進めている。
視聴率の面でBBCの主チャンネルであるBBC Oneは、先進各国では珍しく民間放送のITVの主チャンネルのITV 1に勝っている。
イタリアの公共放送であるイタリア放送協会（RAI）は、受信料と広告料を主な財源としている。イタリアでは、RAIがテレビ・ラジオ放送を独占してきたが、1976年に、民営のローカル局設立を合憲とする憲法裁判所の判決が出てからは、放送への参入が事実上、自由化された。もっとも、RAIの独占は、全国放送では相変わらず認められていたため、1984年には、全国ネットワークを有する民放が一部の地域で突然の放送停止命令を受けた。この事件をきっかけに、1990年に放送法規が整備されることとなる。
NHK民営化 主な国の公共放送
だが、民放に対する規制が緩く、ほぼ野放し状態であったことから、メディアセット社のような寡占企業の台頭をも許した。首相のシルヴィオ・ベルルスコーニ率いる同社は、現在では、4つの主要民放テレビ局のうち、3つ（Rete 4、Canale 5、Italia 1）を支配している。ベルルスコーニは、テレビ放送への影響力をさらに強めるため、2003年にテレビ・ラジオ制度再均衡法（提出した通信大臣の名にちなみ「ガスパリ法」）を議会で可決させた。この法律によって、RAIの分割民営化が定められたほか、マスメディアの寡占規制が緩和される事になっていた。時の大統領カルロ・アツェリオ・チャンピがガスパリ法への署名を拒否したため、法案は議会へと再び戻されたが、結局、若干の修正を経て2004年に成立した。
この結果、RAIは、受信料を用いた事業と、広告収入等による事業とに分離され、受信料は公共サービスのみに充てられることとなった。また、政府は2005年以降、RAIの株式を一部放出した。この計画では、1株主の保有できる株式の上限を全体の1%（子会社等を通しても2%）までとしている。
アメリカの公共放送は、初めから受信料制度自体が存在しない。また、日本のNHKのような一つの組織ではなく、全米に分散する数百のNPOによるテレビ局のネットワークという形をとっている。そのネットワークの統括する組織が公共放送サービス（Public Broadcasting Service、PBS）である（アメリカの民放と同様）。PBSは政府から独立したNPOである。
NHK民営化 その他
2000年12月には、当時テレビ朝日社長の広瀬道貞がNHKの分割民営化に言及している。ただし、民放テレビ・ラジオ局の業界団体である日本民間放送連盟は、NHK民営化には否定的である。
ロバート・ヴォーン
ロバート・フランシス・ヴォーン（Robert Francis Vaughn, 1932年11月22日 - 2016年11月11日）は、舞台、映画、TVドラマなどで活躍したアメリカ合衆国の俳優。1960年代にTVシリーズ『0011ナポレオン・ソロ』のソロ役で人気を博したが、その後は渋い脇役や知的な悪役として映画、TVで息長く活躍を続けていた。
ロバート・ボーンの表記でも知られ、慣用的にテレビ欄等にはそのように記載されることもある。
ロバート・ヴォーン 生い立ち
ニューヨーク生まれ。両親ともにアイルランド系のカトリック信徒で、父のジェラルド・ウォルター・ヴォーンはラジオ劇を中心に活動していた俳優であり、母マルチェラ・フランセスは舞台俳優である。ロバートが子供の頃に両親が離婚し、母とともにミネソタ州ミネアポリスに移転するが、母親が興行中は祖父母に育てられる。高校を卒業した後ミネソタ大学でジャーナリズムを専攻するも中退。その後カリフォルニア州ロサンゼルスに移転しロサンゼルス・シティー・カレッジに入学、その後カリフォルニア州立大学ロサンゼルス校の大学院に進学し演劇学の修士号を取得した。さらにその後俳優として生計を立てながらショウビジネスの研究を続け、1970年に南カリフォルニア大学よりコミュニケーション論の博士号（Ph.D）を取得した。1972年には、このときの論文をもとにした著作『Only Victims: A Study of Show Business Blacklisting』が単行本として出版された。
ロバート・ヴォーン プロフィール
俳優としての特徴
セシル・B・デミル監督の『十戒』（1956年）のエキストラ出演他、多くのテレビ映画に脇役出演後、ロジャー・コーマンの『恐怖の獣人』（1958年）で映画初主演。1960年の『荒野の七人』で一躍有名になる。1964年から1968年は、デヴィッド・マッカラムと共にテレビ・シリーズ『0011ナポレオン・ソロ』に出演。女性を中心に、主役のヴォーンよりもイリヤ・クリヤキンを務めた共演者のマッカラムが注目を浴びるなど、人気の面では苦戦を強いられたが『0011ナポレオン・ソロ』は1960年代で最も人気のあったシリーズとなり、ヴォーンもスターとしての座を確固たるものにした。因みに、日本ではテレビ・シリーズ版を再編集した長編が数本劇場公開された。
その後、戦争大作『レマゲン鉄橋』（1968年）や『ブリット』（1968年）のプライドの高い嫌味な敵役で印象を残した。また、『荒野の七人』以来の知己であるスティーヴ・マックィーン主演の『タワーリング・インフェルノ』（1974年）には友情出演的に出演している。
日本映画『復活の日』（1980年）、日本・スイス合作の戦争スパイ物『アナザー・ウェイ ―D機関情報―』（1988年）にも出演している。また、来日もしている。
ロバート・ヴォーン プロフィール
その出演歴は映画よりもテレビ出演が多く、『特攻野郎Aチーム』や『刑事コロンボ』など様々なシリーズに出演し、監督作品もある。1974年に女優リンダ・シュターブと結婚し、2人の子どもがいる。
1978年に『権力と陰謀（Washington: Behind Closed Doors）』（NHKで放送）の大統領補佐官役でエミー賞助演男優賞を受賞。
1970年代に入るとフランスのルネ・クレマン監督の『危険なめぐり逢い』（1975年）を始めとした欧州映画にも出演する様になったが、米国では低予算のアクション映画やテレビ映画、テレビ・シリーズのゲスト出演が多くを占める様になった。
1980年代末にはイタリアや南アフリカ共和国産のアクション映画やホラー映画にも幾本か出演し、1996年にはフィリピンのシリオ・H・サンティアゴ監督のSFアクション『ヴァルカン』（未/ビデオ）に出演した。
2004年よりイギリスBBCの『華麗なるペテン師たち』にレギュラー出演。同作品は詐欺師集団の活躍をコミカルに描いた作品だが、ヴォーンは詐欺グループの長老格であるアルバート役を演じた。同番組は全8シーズン、2012年まで放送された。
ロバート・ヴォーン プロフィール
2016年11月11日、急性白血病で死去。83歳没。
荒野の七人
1960年にはジョン・スタージェス監督の西部劇『荒野の七人』に7人のガンマンの一人として出演し、脚光を浴びた。ユル・ブリンナー（2）、スティーヴ・マックィーン（1）、ホルスト・ブッフホルツ（5）、チャールズ・ブロンソン（6）、ブラッド・デクスター（4）、ジェームズ・コバーン（3）が共演で、ヴォーンは彼らの中で最後に亡くなった（2016年）。（）内の数字は亡くなった順番。
後年、本作はテレビ・シリーズ化（1998年-2000年）され、ヴォーンは映画版とは別の判事役で準レギュラーを務めた。主演はマイケル・ビーンで、日本ではちばテレビで放送された。
1980年には『荒野の七人』の宇宙版である『宇宙の7人』にもオリジナルで演じたニヒルな役どころに扮した。リチャード・トーマスやジョージ・ペパード等が宇宙ガンマン役で共演している。
出稼ぎ稼業
1980年代はビデオ・バブルの時代にあり、アクション映画の需要が高かった。ヴォーンも過去の名声を生かして、イタリアや南アフリカ共和国の低予算映画の格上げのために貢献した。
ロバート・ヴォーン プロフィール
イタリアではホラー映画『キリング・バード』（1987年）や現代マカロニ・ウエスタンの『ビッグ・ファイター』（1987年）に出演した。また、当時の南アフリカ共和国でも疑似米国映画が量産されており、オリヴァー・リード共演の『悪魔の帝国/シンジケート・ブレイク』（1984年）と『壮絶！人質奪還/戦闘プロフェッショナル』（1987年/未/ビデオ）や『炎のチャンプ/天才ボクサー、キッド・マッコイ』（1988年/未/ビデオ）、『CIA/KGB大統領の密使』（1988年/公開当時はイタリア映画として紹介された）、『エドガー・アラン・ポー/早すぎた埋葬』（1989年）にも出演していた。尚、ナチスの残党役で出演したキャノン映画末期の『デス・リバー/失われた帝国』（1989年）も南アフリカ共和国ロケで、ドナルド・プレザンスやハーバート・ロムといったかつての名優も共演していた。
ロバート・ヴォーン 日本語吹き替え
『0011ナポレオン・ソロ』のナポレオン・ソロ役をはじめとして、矢島正明が専属（フィックス）で担当している。
また、矢島はヴォーン本人とは来日時に対面したことがあり、握手の仕方のスマートさと挙措の美しさに感動したという。その後、記者会見の場で矢島が報道陣に交じって質問した際は「オー！　マイ・ボイス（私の声の人）」と公認されている。
このほかにも、西沢利明、田口計、小林修なども複数回、声を当てている。
日本赤十字東北看護大学介護福祉短期大学部
日本赤十字東北看護大学介護福祉短期大学部（にっぽんせきじゅうじとうほくかんごだいがくかいごふくしたんきだいがくぶ、英語: The Japanese Red Cross Tohoku Junior College of Care and Welfare）は、秋田県秋田市上北手猿田字苗代沢17番地3に本部を置く日本の私立大学。1896年創立、1996年大学設置。大学の略称は日赤東北看護大短大部。
日本赤十字東北看護大学介護福祉短期大学部 その他
秋田公共職業安定所では、「公共職業訓練 長期高度人材育成コース」の中に、「介護福祉士養成科（2年）」が、訓練施設として設定（いわゆる、委託訓練）されてある。
令和7年度現在、秋田県に所在する学校では唯一、レクリエーション・インストラクターの養成課程（日本レクリエーション協会による、いわゆる、課程認定校）が設置されている。
日本赤十字東北看護大学介護福祉短期大学部 公式サイト
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エイドリアン・レスター
エイドリアン・レスター（Adrian Lester、1968年8月14日 - ）は、イギリス・バーミンガム出身の俳優。両親はジャマイカ人。
エイドリアン・レスター 来歴
10歳から地元の合唱団で活動。子供の頃から地元の劇団に所属し、ロンドンの王立演劇学校を卒業。2004年からはBBCのドラマ『華麗なるペテン師たち』で主演を務めた。
1996年には舞台"Company"でローレンス・オリヴィエ賞を受賞している。
2013年には大英帝国勲章を授与された。
ユル・ブリンナー
ユル・ブリンナー（Yul Brynner、1920年7月11日 - 1985年10月10日）は、ロシア・ウラジオストク出身の俳優である。本名、ユーリイ・バリーサヴィチ・ブリーニェル（Юлий Бори́сович Бри́нер）。
ユル・ブリンナー 経歴
スイス系ドイツ人とモンゴル系少数民族のブリヤート人の血を引く父親と、ユダヤ系ロシア人の母親の間にウラジオストクで生まれた。また、生年月日についても長年1915年7月7日とされていたが、実際は1920年7月11日と言われている。幼少時代は中国やフランスで育った。パリでナイトクラブのミュージシャンやブランコ曲芸師として働いていたが、俳優を志すようになり、1941年にアメリカに移り演技の勉強をした。ラジオやテレビシリーズに出演するようになり、1950年代中盤からアクション映画や歴史大作でエキゾチックな魅力を発揮するようになった。
『王様と私』のシャムの王様役はあたり役で、1952年にはロジャース&ハマースタインのミュージカルでトニー賞を、1956年には映画版に主演してアカデミー主演男優賞を受賞した。当初は髪を生やしていたものの、シャム王役のイメージが定着したため、すべて剃り落とし、以後は坊主頭がトレードマークとなる。その後は西部劇やスパイ映画にも手を広げ、精悍な古きよきヒーロー像を演じつづける。1970年代以降はSFやカルト的な映画での悪役など、強烈な個性を武器にした性格俳優としての顔も見せた。
ユル・ブリンナー 経歴
癌により死期が近いことが分かったブリンナーは、1985年1月7日から6月30日まで当たり役であった『王様と私』に出演した。彼はこの舞台に生涯を通して4633回出演した。
1985年10月10日、ブリンナーは肺癌で亡くなったが、生前に撮影されたタバコの害を警告するCMが没後に放映され、話題となった。CMは「自分が肺癌になったのは喫煙のせい」と告白する内容であり、後に娘も禁煙運動に参加することになった。
4度結婚しており、5人の子供がいる。3人の子をもうけ、2人を養子に迎えた。
最初の妻（1944年から1960年）は、女優のヴァージニア・ギルモア（1919年 - 1986年）で、彼女との間に生まれた第1子、ユル・"ロック"・ブリンナー（1946年 - 2023年）は作家になった（下記にリストがある）。
1959年、ブリンナーは20歳だったフランキー・ティルデンとの間に娘ラーク・ブリンナーをもうけた。ラークは母親と暮らし、ブリンナーは彼女を経済的に支えた。
ユル・ブリンナー 経歴
2番目の妻（1960年から1967年）の、ドリス・クライナーはチリ人モデルで、2人の間にはヴィクトリア・ブリンナー（1962年生まれ）という娘がいる。
3番目の妻（1971年から1981年）ジャクリーヌ・シモーヌ・ティオン・ドゥ・ラ・ショーム（1932年 - 2013年）はフランス社交界の名士フィリップ・ドゥ・クロワセの未亡人だった。ブリンナーとジャクリーヌは2人のベトナム人の子供（ミア（1974年生まれ）とメロディ（1975年生まれ））を養子に迎えた。
1983年4月4日、62歳のブリンナーは4人目にして最後の妻であるキャシー・リー（1957年生まれ）と結婚した。
ブリンナーの祖父は長崎で商社員として働き、長崎通詞も務めた。日本人女性との間に子をもうけ、今も子孫がいる。
イーライ・ウォラック
イーライ・ハーシェル・ウォラック（Eli Herschel Wallach, 1915年12月7日 - 2014年6月24日）は、アメリカ合衆国の俳優。映画、テレビ、舞台俳優として、また西部劇俳優として評価が高い。
イーライ・ウォラック プロフィール
ニューヨーク市ブルックリンの東欧ユダヤ系の家庭に生まれる。両親はキャンディ・ストアを経営していた。テキサス大学オースティン校卒業。ニューヨーク市立大学シティカレッジで修士号を取得した。
修士号を取得するほどの高学歴にもかかわらず、俳優を目指してネイバーフッド・プレイハウスで演技を学ぶ。ブロードウェイなどの舞台に立ち、1951年にはトニー賞を受賞するなど舞台俳優として活躍。1947年にはリー・ストラスバーグと共にアクターズ・スタジオに参加。
1956年にエリア・カザンの『ベビイドール』で映画デビュー。ジョン・スタージェスの『荒野の七人』やセルジオ・レオーネの『続・夕陽のガンマン/地獄の決斗』などの西部劇で悪役を演じた。1967年に『Poppies Are Also Flowers』でエミー賞助演男優賞を受賞した。
その後も性格俳優、名脇役として『荒野の三悪党』や『ゴッドファーザー PART III』、『ウォール・ストリート』などに、晩年に至るまで出演した。2014年6月24日に死去した。98歳没。
イーライ・ウォラック 私生活
2005年に自伝『The Good, the Bad and Me: In My Anecdotage』を出版している。
ホルスト・ブッフホルツ
ホルスト・ブッフホルツ（Horst Buchholz、1933年12月4日 - 2003年3月3日）は、ドイツの俳優。ホルスト・ブーフホルツとも表記。
日本では黒澤明監督の映画『七人の侍』をハリウッドでリメイクした映画『荒野の七人』（1960年）で広く知られている。戦後ドイツ映画界が産んだ国際俳優の一人。
ホルスト・ブッフホルツ 来歴
ベルリン出身。15歳で初舞台に立ち、舞台とラジオで活躍した後、1952年に映画デビュー。1950年代には「ドイツのジェームス・ディーン」と呼ばれ、人気を博した。1957年に出演した旧西ドイツ映画『Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull』（日本未公開。英語題名は『The Confessions of Felix Krull』）は第15回米国ゴールデングローブ賞外国語映画賞を受賞。
1960年代にはハリウッドに進出し、一躍国際的に名が知られるようになった。1961年の映画『ファニー』は第34回米国アカデミー賞で作品賞など各賞にノミネートされている。舞台でもブロードウェイに招かれ、1959年のシドニー＝ガブリエル・コレット原作『Chéri』、1963年の『Andorra』に出演。1970年代からは主にテレビ映画やドイツ映画に出演し、1984年の映画『Wenn ich mich fürchte』（日本未公開）でドイツ映画賞主演男優賞を受賞。
ホルスト・ブッフホルツ 来歴
1991年のハリウッド映画『エイセス/大空の誓い アイアンイーグルIII』では千葉真一（JJサニー千葉）と共演している。1990年代には他に、ヴィム・ヴェンダース監督の映画『時の翼にのって/ファラウェイ・ソー・クロース!』（1993年）や第71回米国アカデミー賞で外国語映画賞など3部門で受賞したロベルト・ベニーニ監督&主演の映画『ライフ・イズ・ビューティフル』（1997年）などにも出演し、往年の名優としての貫禄を見せた。
1973年にはギリシャのアテネで開催されたミス・ユニバース世界大会で、ファッションデザイナーの森英恵と共に審査員を務めている。
2003年に肺炎で死去。彼の死去後に開催された第75回米国アカデミー賞授賞式（日本映画『千と千尋の神隠し』がアカデミー長編アニメ映画賞を受賞した年）で、1年間に亡くなった映画人を追悼するIn memoriamのコーナーで紹介された。墓はベルリンにある。
ホルスト・ブッフホルツ 家族
1958年の映画『カチューシャ物語』で共演したフランスの女優ミリアム・ブリュ（Myriam Bru）と結婚。
息子のクリストファー・ブッフホルツも俳優になり、ミケランジェロ・アントニオーニ監督編の『愛の神、エロス』（2004年）などに出演している。クリストファーは2000年の第7回大阪ヨーロッパ映画祭のゲストで来日した。
気象情報
気象情報（きしょうじょうほう）とは、概ね天気予報のことを指す。
トニー・リチャードソン
トニー・リチャードソン（Tony Richardson, 1928年6月5日 - 1991年11月14日）は、イギリス出身の映画監督・映画プロデューサーである。
トニー・リチャードソン 略歴
コリン・ウィルソン、ジョン・オズボーン、キングズリー・エイミス、ジョン・ウェイン、アラン・シリトーら「怒れる若者たち」の作家たちと同世代で、彼等の作品を多数映画化したリチャードソンは、イギリス映画界の「ニュー・ウェイヴ」の一員と呼ばれた。
オックスフォード大学卒業。テレビで仕事をした後、イングリッシュ・ステージ・カンパニーを設立。ジョン・オズボーンの戯曲、『怒りを込めて振り返れ』（1956）、『寄席芸人』（1957）、『ルター』（1961）などを演出。
ドキュメンタリー映画を撮った後、初の長編監督作品は、オズボーンの代表作『怒りを込めて振り返れ』（1958）で、オズボーンは脚本も担当した。また、カレル・ライス監督によるシリトー作品の映画化『土曜の夜と日曜の朝』（1960）をプロデュース。監督作、『長距離ランナーの孤独』もシリトーの作品が原作である。
トニー・リチャードソン 略歴
シニカルで、ブラック・ユーモアあふれる作品を、多く撮った。
1963年の『トム・ジョーンズの華麗な冒険』でアカデミー監督賞を受賞した。
1962年に女優のヴァネッサ・レッドグレイヴと結婚し、ナターシャとジョエリーの2人の娘をもうけるが、『マドモアゼル 』の撮影でジャンヌ・モローと恋に落ち、1967年にレッドグレイヴと離婚している。
バイセクシュアルだった。1991年、エイズによる合併症のため死去。死を看取ったのはジャンヌ・モローだった。
黒澤明が敬愛している映画作家として知られる。
娘のナターシャ、リン・レッドグレイヴは真田広之と共演している。
アニエスカ・ホランド
アニエスカ・ホランド（Agnieszka Holland, 1948年11月28日 - ）は、ポーランド・ワルシャワ出身の映画監督、脚本家である。
日本語による表記は、ポーランド語での発音に基づきアグニェシュカ・ホラントなどとされることがある。
アニエスカ・ホランド 略歴
ワルシャワで生まれる。父ヘンリク・ホラントはユダヤ教系ポーランド人、母イレーナ（旧姓リプチンスカ）はキリスト教系ポーランド人。父の両親は第二次世界大戦中にナチス・ドイツがワルシャワのユダヤ系の人々が多く住む住宅街に設置したワルシャワ・ゲットーで亡くなった。母は敬虔なローマ・カトリック教徒で、第二次世界大戦中はナチス・ドイツに対するポーランド国民抵抗組織の「ポーランド地下国家」（Polskie Państwo Podziemne）に属し1944年のワルシャワ蜂起において最前線で戦った。アニエスカ本人は特に宗教教育を受けずに育った。
プラハで映画製作を学び、助監督としてそのキャリアをスタートさせた。1970年代から1980年代初頭にかけては、アンジェイ・ワイダの運営する映画ユニット「X」に所属し、ワイダ作品の脚本も手がけている。
1970年代後半から映画監督としてデビューを果たし、当時ポーランド映画界を席巻した「道徳的不安の映画」運動の新進若手監督として活躍。1980年には『田舎俳優』がカンヌ国際映画祭批評家週間部門に出品され、国際映画批評家連盟賞を受賞するが、その翌年の戒厳令を期に西側諸国に移住する。
アニエスカ・ホランド 略歴
以後はフランス、ドイツ、アメリカ（ハリウッド）で映画監督として活躍。1986年には、第二次世界大戦中、あるユダヤ人女性をナチスの迫害から匿うドイツ人農夫を描いた『Bittere Ernte』がアカデミー外国語映画賞に、1991年の『僕を愛したふたつの国/ヨーロッパ ヨーロッパ』でアカデミー脚色賞に、そして2011年の『ソハの地下水道』が再びアカデミー外国語映画賞にノミネートされた。
現在でもアメリカ・ドイツ・ポーランドなど、世界中を舞台に活躍している。近年ではテレビシリーズの『ハウス・オブ・カード 野望の階段』の演出を手掛け、エミー賞にノミネートされた。
三浦絵理子
三浦 絵理子（みうら えりこ、1980年9月28日 - ）は、日本の元タレント、元アイドル。当時の所属事務所はスターダストプロモーション。埼玉県出身。
三浦絵理子 来歴・人物
1997年、日本テレビ系『FiVE』にてタレントデビュー。1998年、フジテレビ系『アイドルハイスクール 芸能女学館』にて沖弥生、佐藤千寿子、折田みゆき、橋本真実の4人と共にMISSIONのメンバーに選出される。1998年7月「素肌の季節」でCDデビュー。シングル4枚を発売するも、橋本の脱退や三浦の脱退などもあり2000年5月に解散した。
その後、三浦は再びソロ活動を開始し、CM多数、ドラマ『OLポリス』や『明日があるさ』（共に日本テレビ系）などに出演した。
埼玉県戸田市で子供服店「LOVE HITS」を経営していたが、2008年8月30日で閉店した。
バツイチで2児の母であることも告白している。
自身のブログで、2008年10月23日に芸能界復帰を発表したものの、2009年5月30日にブログで芸能界引退を発表した。
二千年の恋
『二千年の恋』（にせんねんのこい）は、2000年1月10日から3月20日までフジテレビ系列「月9」枠で、毎週月曜日 21:00 - 21:54に放送された日本のテレビドラマ。主演は中山美穂と金城武。2000年代最初の月9ドラマである。
二千年の恋 概要
それまでの月9のラブストーリー作品の中では異色な、国家スパイとの恋を描いた意欲作。
2000年にキングレコードからVHSで映像ソフト化され、2001年にフジテレビからDVDソフトが発売された。
二千年の恋 あらすじ
日常生活に何か物足りなさを感じているOL・真代理得は、2000年を間近に控えた時に、外務省に勤める男と運命的な出逢いをする。明るく冗談を話す反面、たまに冷たい目を見せる彼に、理得は次第に惹かれていく。
だが、男の正体はアジアのテロ支援国・ユーラル共和国から来た工作員であり、理得に近づいたのは任務の遂行に必要な情報を得るためであった。
愛した人は異国の軍人。決して特別な恋など望んでいなかった1人の女が、壮絶なまでにドラマチックな恋に身を投じていく。
二千年の恋 キャスト
真代理得（ましろりえる）〈29〉
演 - 中山美穂
ビッグマウスシステムに勤務するシステムエンジニア。父は愛人を作って家を出ていき、母は７年前に死去。妹のまりあはチンピラ、成次と同棲中。恋人もいないという孤独な生活に孤独を感じていた。そんなとき、ユーリと出会い、惹かれていく。
最終回でナオミに人質に取られ、撃たれる。その後、妊娠が発覚し、出産まで生きていたが出産後に死去（クリスマスに男児を出産。）。理得という名前は天使ガブリエルから名付けられた。
野上浩 / ユーリ・マロエフ〈26〉
演 - 金城武
ロシア圏にあるとされるユーラル共和国出身のスパイ。日本に不法入国した際に弟を殺害。日本には、父であるビクトルを殺害するためにやってきた。最初は理得を利用するために近づいたが、段々理得に惹かれていく。日本語、英語、ロシア語など数ヵ国語が話せる。最終回で機動隊に撃たれ死去。
佐伯健志（さえきたかし）〈34〉
演 - 宮沢和史（THE BOOM）
警視庁公安部警部でノンキャリア。25年前、テロで両親を失っていることから罪のない人の命を奪う行為は断固として許さない。理得に執拗に付きまとう。いざというときの動きは的確。頭の回転も早く、仕事に関する計算なら緻密な計算もやってのける。最終回ではニューヨーク領事館勤務となっている。
二千年の恋 キャスト
ナオミ・ナーギン〈24〉
演 - Fayray
ユーリの仲間の工作員。最終回で理得を人質に取り、ユーリに撃たれる（生死は不明。）。女を武器にして情報をゲットする。
真代まりあ（ましろまりあ）〈22〉
演 - 仲間由紀恵
理得の妹。女子大に通っていたが、卒業できなかった。なんでもできる理得に反発していた。成次と一緒に暮らしており、成次の子供を妊娠したが、カイに襲われ流産。
最終回では成次とともに成次の田舎に帰っており、理得が産んだ子供を育てている。
今富成次（いまどみせいじ）〈30〉
演 - 東幹久
まりあの彼氏でヒモ。自身は働かず、まりあに働かせ、暴力を振るっている。ギャンブルで作った借金をまりあを通じて理得にたかろうとしたり、ユーリを庇った理得をゆすり、金をもらおうとした。
松宮刑事
演 - 立川政市
佐伯の同僚。小さな頃から刑事に憧れていた。公安部の中では一番の若手。捜査に対する熱量は人一倍強く、先輩である佐伯を尊敬している。
中浦