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レオポルドとローブ 概要
2人とも裕福な家庭に生まれたユダヤ人で、互いに同性愛関係にあった。事件当時、シカゴ大学の学生だったが、富裕なユダヤ人実業家の息子ボビー・フランクスを誘拐して殺害し、終身刑プラス99年の懲役刑を受けた。
完全犯罪（になると彼らは思っていた）を遂行することで自分たちの優越性を立証しようという動機の異様さが話題を呼び、小説や戯曲・映画の題材にまでなった。
レオポルドとローブ 事件の詳細
レオポルドとローブは共にニーチェの超人思想の信奉者でどちらも非常に知能指数が高く、逮捕される恐れを一切感じることなく完全犯罪を成し遂げる力があると信じていた。2人が計画を実行に移したのは1924年5月21日のことだった。ローブの隣人の遠縁にあたる16歳のボビー・フランクスをレンタカーに誘い込んだのである。フランクスは二人に鑿で殴打された後衣類を口に詰められ、まもなく絶命した。シカゴ郊外の線路の下にある排水路に死体（身元特定が困難になるよう顔と性器を酸で焼いてあった）を隠した後、身代金目的の誘拐だったように見せかけるため入念に工作した。フランクス家は裕福なので、1万ドルも要求しておけば尤もらしく見えるだろうと計算したのである。
しかし、フランクスの父が身代金を払えるようになる前に、ポーランド移民のトニー・ミンキが死体を発見した。警察は、これが単なる身代金目的の誘拐ではないことを直ちに察知した。もしそうであったら、ボビーを殺す理由はなかったからである。
レオポルドとローブ 事件の詳細
死体と共に発見された眼鏡（最初は被害者のボビーの物だと思われていた ）が、レオポルドにたどり着く手がかりとなった。身代金を要求する手紙はタイプライターで打ってあったが、調べると、それはレオポルドが法学部のゼミで共用しているタイプライターと同一であることが判明した。警察が取調べを重ねるうちに2人のアリバイは崩れ、ついに2人とも自供した。事件の大部分について供述は任意になされたものではあったが、殺害の実行については2人とも相手に罪をなすりつけ合った。
彼らは熟慮を重ねた末、身代金を要求することが却って完全犯罪の成功に繋がると踏んでいた。しかし、身代金を要求する前に死体が発見されてしまったのは完全な計算違いだった。2人の実家は裕福であり、充分な小遣いを与えており、身代金が動機である訳はなかった。彼らはただスリルが欲しかったのだ。尤も2人は拘置中も終始スリルを感じ続け、新聞記者相手に犯行の様子を生々しく語っていた。
新聞記事が世に出ると、世論は怒りに煮えくり返った。ユダヤ人社会は、2人のような家庭から、かくもおぞましい犯罪者が出るとは夢にも想像していなかった。2人は一流大学の颯爽たる学生で、前途には洋々たる未来がひらけており、犯罪に走る理由は何もなかった筈なのである。作家マイアー・レヴィンは「被害者もユダヤ人だったのが救いだった」と語ったが、2人とも熱心なユダヤ教徒だったわけではない。
レオポルドとローブ 事件の詳細
この事件の公判はメディアの報道でごった返した。「世紀の犯罪」という陳腐な謳い文句が初めて使われたのはこの時である。ローブの家族が雇った67歳の名弁護士クラレンス・ダロウは、死刑判決だけは出させまいと何年も奮闘した。精神異常を理由に無罪を主張するかと誰もが思ったが、2人とも罪を認めた上での弁護だったので世論は驚いた。陪審裁判だったら間違いなく死刑判決が出てしまうことを見越したため、有罪を認めることによって陪審裁判になることを回避し、たった一人の判事の前で弁護したのはダロウ一流の戦略だった。
ダロウは12時間にも及ぶ弁論をおこなった。この時の弁論が彼の弁護士人生のクライマックスと評価されているのも尤もだった。
この戦慄すべき犯罪は彼個人の資質に発したものであり、それは彼が祖先から受け継いだものです。…ニーチェの思想を真面目に受け止め、自らの人生を賭けてこれを実践したことは咎められるべきことでしょうか? …大学で教えられた哲学によって19歳の少年が絞首刑に処されるということは到底公平ではありません。
レオポルドとローブ 事件の詳細
ダロウはこういった演説をするためにこの事件を引き受けたのかもしれなかった。なぜなら彼は断固たる死刑反対論者であり、このセンセーショナルな事件の弁護をすれば、彼の死刑反対論を繰り返し新聞に載せて広めることができたからである。そして、これほど兇悪な犯罪者ですら死刑にならないのだということを立証すれば、他の平凡な犯罪者を死刑にすることも難しくなるという計算もあったに違いない。結局ダロウの弁護は成功し、2人は死刑判決を免れた。こうして2人は、殺人罪に対して終身刑、誘拐罪に対して99年の懲役刑を受けたのである。
刑務所（イリノイ州のジョリエット刑務所）で2人は、自らの受けた高等教育を活かして刑務所内の学校で教師となった。だが1936年1月にローブが、服役者仲間のジェイムズ・デイにシャワー室で襲われ剃刀で切り殺された（デイは後にローブにレイプされそうになったと証言し、正当防衛が認められている）。 一方レオポルドは、1958年に33年間の服役を経て仮釈放が認められて出所。マスコミの取材攻勢を避けるためにプエルトリコへ移住し、そこで花屋の未亡人と結婚する。1971年に心臓発作で66歳で死亡した。
この事件を題材としたものとして、1956年にマイアー・レヴィンが著した小説『強迫/ロープ殺人事件(Compulsion)』がある。作品中では2人の名はスタイナー&ストラウスと変更され、3年後にリチャード・フライシャー監督の手によって映画化された（映画の中では、ダロウをオーソン・ウェルズが演じている）。この他にも、2人をモデルにした戯曲や映画として、アルフレッド・ヒッチコック監督の映画 『ロープ』（1948年）やジョン・ローガン作の戯曲『ネバー・ザ・シナー（Never the Sinner）』 (1985年)、トム・ケイリン監督の 『恍惚』（1992年）、バーベット・シュローダー監督の 『完全犯罪クラブ』（2002年）、スティーブン・ドルギノフ（en:Stephen Dolginoff）作のミュージカル『スリル・ミー（en:Thrill Me）』（2003年初演）などがある。
かにめし
かにめしとは、ボイルした蟹肉を炊いた酢飯、白飯、炊き込みご飯などの米の上に散らすか混ぜ込む日本の料理である。
かにめし 概要
長万部駅で駅弁の販売を行っていた長万部駅構内立売商会（後に「かにめし本舗かなや」と改名）が昭和25年に考案したのが始まり。もともと旬の時期に人気を博していた駅売りの茹で蟹を、通年販売できる商品にするのが目的で作られ、50種類以上の試作の末に商品化された。後に森のいかめしと並んで北海道を代表する駅弁となった。かにめし本舗かなやは「かにめし」を商標登録していたが、地元の商業発展のために商標を解放したため、後発の「かにめし」がいくつも登場するようになった。かにめしの包装紙にもかつては商標登録があることが記載されていたが、近年は商標登録表示が消えている 。
厳密には定義することはできないが、蟹肉と飯を使った料理をかにめしと称する。一般的には蟹肉はほぐしたものが使われるが、稀にほぐさず剥き身の状態で飯の上にのせるものもある。酢飯に蟹肉を散らす場合、ちらし寿司との境界は不明瞭であり、蟹肉に特化したものをちらし寿司と呼ばずにかにめしと特に称したものである。
一部のかにめしでは、飯を炊く際には蟹の内子や外子、いわゆる蟹味噌といった部位を含む甲羅全体をいれ、蟹の風味や旨味を飯に染み込ませる。これは蟹を捕獲する漁師の家庭でしばしば用いられていた料理法で、日本海側の漁師町の郷土料理にもなっている。これらの蟹を名産とする地方では、地元の名産品として駅弁となっていることが多い。
かにめし かにめしの駅弁がある駅
ここでは、「かにめし」と名乗らないまでも実質「かにめし」状態となっているものも含めて取り上げる。
ズワイガニまたはベニズワイガニ
「かにめし」函館本線長万部駅（有）かにめし本舗かなや - 日本で最も長い歴史をもつかにめしでかつてはケガニを使用していたが現在はズワイガニが主に使われている。
「わっかないかに弁当」宗谷本線稚内駅　ふじ田食堂
「かにめし」石北本線・釧網本線網走駅（株）守屋商店
「おたるかにめし」函館本線小樽駅（株）小樽駅構内立売商会
「かにすし」北陸新幹線・IRいしかわ鉄道線加賀温泉駅　高野商店
「越前かにめし」北陸新幹線・ハピラインふくい線福井駅　番匠本店
「元祖かに寿し」山陰本線鳥取駅（株）アベ鳥取堂
「カニ寿司」山陰本線出雲市駅　黒崎
尚懿
尚 懿（しょう い、生年不詳 - 万暦12年3月23日（1584年5月3日））は、琉球王国第二尚氏王統の人。童名を思太郎金。祖父の尚維衡・浦添王子朝満を元祖とする向氏小禄御殿の三世。尚弘業・浦添王子朝喬の長男。王子位であり与那城王子朝賢を称するが、長男の尚寧が琉球王国第二尚氏王統の第7代国王となったため、王の父たるをもって康熙38年2月7日（1699年3月8日）に王号を追贈された。
生年不詳であるが、弟の向秉義・豊見城按司朝重の生年が嘉靖25年（1546年）であるため、それ以前の誕生であることはわかる。
祖父の尚維衡は第3代国王尚真王の世子であったが、廃嫡され浦添の地に隠遁していた。その子（つまり尚懿の父）も同じように隠遁生活を送ったのか、史書にはなんらその足跡を残していない。尚懿自身も祖父や父と同じだったのか、史書に登場することは皆無である。
墓所は浦添市仲間の浦添ようどれ。
尚懿 系譜
父の尚弘業・浦添王子朝喬の長男として生まれる（母は慈光）。母は第3代国王尚真王の七男の尚源道・豊見城王子の娘。父と母はいとこ同士の婚姻であった。
室に第5代国王尚元王の長女をむかえ、二男一女をもうけた。長男の尚寧は王位につき、次男の尚宏・具志頭王子朝盛は、第二尚氏王統における最初の摂政となり、兄王を補佐した。
母：思乙金　（号は慈光。父は尚源道・豊見城王子）
弟（次男）：向秉義・豊見城按司朝重
弟（三男）：尚弘徳・羽地王子朝元　（羽地御殿元祖）
弟（四男）：向秉禮・勝連按司朝久
弟（五男）：向秉知・勝連按司朝綱
弟（六男）：向里瑞・浦添親方朝師
妹（長女）：童名不詳・世治新君按司　（呉啓元・国頭親方先元に嫁ぐ）
妹（次女）：童名不詳・君清良按司　（馬順徳・国頭按司正格に嫁ぐ）
妹（三女）：童名不詳・君加那志按司　（安波根親方に嫁ぐ）
ナタリー・ドシー
ナタリー・ドシー（Nathalie Dechy, 1979年2月21日 - ）は、フランスの女子プロテニス選手。フランス領のグアドループに生まれる。2006年と2007年に全米オープン女子ダブルスで2年連続優勝した選手で、2007年全仏オープンの混合ダブルス優勝もある。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。ベースライン・プレーヤーで、オーバーヘッド・スマッシュ（自分の頭の上から打つスマッシュ）を最も得意にする。自己最高位はシングルス11位、ダブルス8位。WTAツアーでシングルス1勝、ダブルスで7勝を挙げた。「ドゥシー」「デシー」などの表記揺れも多い。
ナタリー・ドシー 来歴
ドシーは父親がテニスと数学の教師で、母親もスポーツの教師という恵まれた家庭に育った。1994年にプロ入り。1995年に高校を中退し、プロテニス選手に専念する。同年の全仏オープンで、地元フランス人選手として主催者推薦を受け、4大大会にデビューした。2000年から女子テニス国別対抗戦・フェドカップのフランス代表選手になる。同年に2つのトーナメントで決勝に進んだが、どちらも準優勝で止まった。2003年1月にオーストラリア・ゴールドコーストの大会でツアー初優勝を果たしたが、これがドシーの唯一のシングルス・タイトルである。
ナタリー・ドシーのシングルス分野でのハイライトは、2005年全豪オープンでの準決勝進出である。この時ドシーは、4回戦で2004年全仏オープン優勝者のアナスタシア・ミスキナ、準々決勝ではスイスの実力者パティ・シュナイダーを破り、初めて4大大会のベスト4に勝ち残った。準決勝では第1シードのリンゼイ・ダベンポートから第1セットを 6-2 で奪ったが、第2セットのタイブレークを失い、最終第3セットでダベンポートに 4-6 と逆転されて決勝進出を逃した。全豪オープンで8強入りした2005年は、ウィンブルドンと全米オープンでも4回戦に進み、全体的に好調なシーズンを送った。
ナタリー・ドシー 来歴
2006年度の序盤戦ではつまずき、全豪オープンでは初戦敗退に終わる。2月の東レ パン・パシフィック・オープン・テニストーナメント2回戦で、第3シードのドシーは当年度から現役復帰したマルチナ・ヒンギスに 6-4, 5-7, 2-6 の逆転で敗れた。シングルスではしばらく不調が続いたが、全米オープンの女子ダブルスでドシーはベラ・ズボナレワとペアを組み、カタリナ・スレボトニク（スロベニア）&ディナラ・サフィナ（ロシア）組を 7-6, 7-5 で破って初優勝を決めた。
2007年の全仏オープン混合ダブルス部門で、ドシーはアンディ・ラム（イスラエル）とペアを組んで優勝し、2つ目のグランドスラム・タイトルを獲得した。ドシーとラムは、決勝で前年度優勝ペアのネナド・ジモニッチ（セルビア）&カタリナ・スレボトニク組を 7-5, 6-3 で破って初優勝を決めた。全米オープンの女子ダブルスでは、ドシーは（前年度は決勝でネット越しに戦っていた）ディナラ・サフィナとパートナーを組んだ。ドシーとサフィナは、決勝で台湾ペアの詹詠然&荘佳容組を 6-4, 6-2 で破り、ドシーは全米女子ダブルス2連覇を達成した。
ナタリー・ドシー 来歴
ドシーは4大大会のシングルスに1996年全仏オープンから最後の試合出場になる2009年ウィンブルドン選手権まで54大会連続で出場した。これは杉山愛の62大会連続、フランチェスカ・スキアボーネの61大会連続に次ぎ、エレーナ・リホフツェワと並んで史上3位である。
2009年7月ドシーは妊娠と現役引退を発表。2010年1月長男を出産している。
ナタリー・ドシー 4大大会シングルス成績
略語の説明
W=優勝, F=準優勝, SF=ベスト4, QF=ベスト8, #R=#回戦敗退, RR=ラウンドロビン敗退, Q#=予選#回戦敗退, LQ=予選敗退, A=大会不参加, Z#=デビスカップ/BJKカップ地域ゾーン, PO=デビスカップ/BJKカッププレーオフ, G=オリンピック金メダル, S=オリンピック銀メダル, B=オリンピック銅メダル, NMS=マスターズシリーズから降格, P=開催延期, NH=開催なし.
※: 2003年全米2回戦と2004年全米3回戦の不戦敗は通算成績に含まない
大般若長光
大般若長光（だいはんにゃながみつ）は、鎌倉時代に作られたとされる日本刀（太刀）である。東京都台東区にある東京国立博物館所蔵。国宝指定名称は「太刀銘長光(大般若長光)」（たち めいながみつ だいはんにゃながみつ）。
大般若長光 概要
備前国（岡山県）の刀工・長光によって作られた太刀である。長光は、長船派（おさふねは）の創始者として知られる刀工・光忠の子で、現存する作刀は比較的多い。「長光」二字銘のものを初代、「左近将監」の受領銘のあるものを二代とする見方もあるが、両者を同一人の作と見なし、一代限りと見るのがほぼ定説である。大般若長光は、「長光」二字銘である。鎌倉時代から南北朝時代の太刀は、磨上（すりあげ、刀剣用語で後世に寸法を縮めることを指す）が多いが、この太刀は制作当初の姿をよく残し、高低の差が大きく華やかな刃文が特色である。
大般若長光の名前の由来は、室町時代に他に類をみない銭六百貫という破格の代付（だいづけ）がなされたため、全六百巻ある経典の大般若経（だいはんにゃきょう）に引き合わせて名付けられたとされる。
元々は足利将軍家の所有であったが、第13代将軍足利義輝から三好長慶に下賜され、やがて織田信長の手に渡る。姉川の戦いの功により信長から授けられた徳川家康は、長篠の戦いの戦功として奥平信昌に与えた。その後は、信昌の末子で家康の養子にもなった松平忠明が所持し、そのまま忠明の家系（武蔵国忍藩（おしはん））が所蔵したまま、明治年間を迎えた。
大般若長光 概要
大正年間には、同家から売り立てに出されたものを愛刀家として知られる伊東巳代治伯爵が買い受けて愛蔵した。関東大震災の際には保管されていた蔵が倒壊し、瓦礫の下敷きとなって刀身が曲がるという被害を受けたが修復され、以後も伊東伯爵家によって所蔵された。1931年（昭和6年）12月14日に重要文化財（当時の国宝、いわゆる旧国宝）に指定されている。
伊東伯爵の死後、1939年（昭和14年）に旧帝室博物館（現東京国立博物館）に買い上げられることとなり、その際に提示された買上価格である6万円は話題となった。1941年（昭和16年）、遺族からに正式に帝室博物館に譲渡された。戦後も引き続き東京国立博物館で所蔵されている。1951年（昭和26年）6月9日に文化財保護法に基づく国宝（新国宝）に指定された。
大般若長光 作風
刃長73.6センチメートル、反り2.9センチメートル。造り込みは鎬造（しのぎづくり）、庵棟（いおりむね）。刀姿は腰反り高く、切先は中切先（ちゅうぎっさき）詰まり猪首（いくび）となる。地鉄（じがね）は小板目肌が約（つ）み、地沸（じにえ）細かにつき、乱映り（みだれうつり）が立つ。刃文は高低のある丁子乱を主体に大丁子、互の目（ぐのめ）まじり、足・葉（よう）よく入り、ところどころ金筋（きんすじ）入り、総体に匂口冴える。帽子は乱れ込んで先は小丸に返る。彫物は表裏に棒樋（ぼうひ）を丸止めとする。茎（なかご）は生ぶで、先をわずかに切る。鑢目（やすりめ）は勝手下り。目釘孔2つ。佩表に「長光」二字銘がある。
ルイ・ロペス・デ・ビリャロボス
ルイ・ロペス・デ・ビリャロボス（Ruy López de Villalobos、1500年頃 - 1546年4月4日）は、16世紀スペインの探検家。メキシコから「香料諸島」（モルッカ諸島）への航路を求めて太平洋へ出帆し、1543年にフィリピン諸島にたどり着いた。この諸島を最初に「フィリピン」と名づけた人物でもある。また、小笠原諸島に属する火山列島を発見した人物でもある。
ルイ・ロペス・デ・ビリャロボス 生涯
当時スペインとポルトガルは、高価なスパイスを産するモルッカ諸島への到達と領有をめぐって競っており、ポルトガル船がモルッカを隅々まで探検するなど一歩先んじていた。一方、スペイン側はフェルディナンド・マゼランの航海で到達した島（フィリピンのセブ島やモルッカの島々）の情報を持っていたため、これらの島をあきらめたくはなかった。
ロペス・デ・ビリャロボスは1541年、ヌエバ・エスパーニャ植民地（現在のメキシコ）の初代副王（総督）、アントニオ・デ・メンドーサによって東インド諸島への航海を指揮するよう任命され、1542年に4隻の船でメキシコを出航した。彼の艦隊は北太平洋を横断し多くの小島（おそらくハワイ諸島も含まれると思われる）を発見した後、まずルソン島の南海岸に達し、短い間停泊した。続いてサマール島、レイテ島に到達し、彼はスペイン皇太子（後のフェリペ2世）を称えてこの島々に「ラス・イスラス・フェリピナス (Las Islas Felipinas) 」と命名した。これが現在の「フィリピン」の国名の由来である。しかし、敵意を見せる先住民に島を追い出され、飢えと難破に見舞われ、ロペス・デ・ビリャロボスは島への入植と探検をあきらめた。
ルイ・ロペス・デ・ビリャロボス 生涯
1543年8月26日、金銀島探検のためミンダナオ島を出発し、10月2日に北硫黄島付近を通過し、火山列島を発見している。
彼らの生き残りはモルッカへの脱出を試みたが、先にモルッカに来ていたポルトガル人との争いに敗れ、彼らは捕虜となった。
ロペス・デ・ビリャロボスは1544年にアンボイナ島（アンボン島）の牢屋で死んだが、残った乗組員は生き残り脱走してヌエバ・エスパーニャに戻った。
なおロペス・デ・ビリャロボスの太平洋艦隊には、のちにイエズス会に入会して日本布教に従事した宣教師コスメ・デ・トーレスも同乗していた。
アンドレ・マルティネ
アンドレ・マルティネ（André Martinet 、1908年4月12日 - 1999年7月16日）はフランスの言語学者。
アンドレ・マルティネ 経歴
1908年、サヴォワ県サン＝タルバン＝デ＝ヴィヤールで生まれた。 アグレガシオン（教員の資格）を取得。
1937年、論文「La Gémination consonantique d'origine expressive dans les langues germaniques」「La Phonologie du mot en danois.」を発表し博士号を取得。翌年の1938年～1946年、パリ大学の高等研究実習院の院長を務めた。
しかし、第二次世界大戦を機にアメリカのニューヨークに移住。在米期間中は、インターリングアで知られる国際補助語協会の会長、コロンビア大学の言語学の教授（1947年～1955年）をつとめた。また、言語学の雑誌「Word」の編集長を務める
1955年にフランスに帰国し、パリ大学に着任した。1999年、シャトネ＝マラブリーで没した。
ふわり (林原めぐみのアルバム)
『ふわり』は、林原めぐみの9枚目のオリジナル・アルバム。1999年10月27日にスターチャイルドから発売された。2005年3月16日に再発売された。
ふわり (林原めぐみのアルバム) 概要・備考
未収録シングルは「Fine colorday」「おやすみなさい明日はおはよう」「〜infinity〜∞」「raging waves」「A HOUSE CAT」「Proof of Myself」で、いずれもオリジナル・アルバム未収録である。なお、シングルからオリジナル音源で収録された楽曲は「〜それから〜」（「question at me」カップリング曲）のみで、唯一収録されたシングル曲「question at me」もアルバム・バージョンであるため、オリジナル音源のシングル曲は全て未収録となった。
ニューホライズン
ニューホライズン（英: New Horizon）
手拭
手拭（てぬぐい）は、顔や手を洗った後の汗や水を拭ったり、入浴時に体を洗ったりするための木綿の平織りの布である。その他、寒暑除けや塵除けなどの目的や、祭礼においての装身具として頭にかぶるものである。
鎖手拭（くさりてぬぐい）については鎖帷子を参照。置手拭兜（おきてぬぐいかぶと）については兜を参照。
手拭 概要
3尺から9尺であったが、江戸時代後半には一幅（曲尺の1尺1寸5分、約34.8cm・反物の並幅、約36から38cm）で、長さは鯨尺2.5尺（約94.6cm）になり、ほぼ現在の約90cm ｘ 35cm程度の大きさになった。素材も麻から木綿へ変化を遂げている。詳細に寸法が違うのは一反（12m前後とまちまち）の布から8から11本を裁断したために、大きさが規格として曖昧になっていることや、着物を作成した時の反物の端切れからも作られたことによる。手拭の端が縫われていないのは、清潔を保つ為水切れをよくし早く乾くようにと云う工夫である。
染物としては晒（素地・白地）のものや、藍染になどを施しただけの無地や、無地や白地に柄を施したものがある。
本来、日本古来のものを指すが明治時代に西欧からももたらされたタオルを含むこともある。特にタオル地のものと区別するため、日本手拭などの言い方もする。
手拭 歴史
手拭の歴史は、日本の織物の歴史でもあり、古くは麻や絹でできた平織物であった。平安時代から養老律令の衣服令により、庶民は麻を、高貴な者は絹織物を使用した。綿はおもに中国大陸などから輸入され絹より高価であったが、江戸時代初頭前後に日本でも大々的に栽培されるようになり普及した。また用途においても神仏の清掃以外では、神事などの装身具や、儀礼や日除けなどにおいての被り物（簡易の帽子や頭巾）であったとされ、普及するにつれ手拭きとしての前掛けなどの役割を帯びていったと考えられている。
暖簾と区別も曖昧であり、所定の場所に掛けて日除けや塵除けや目隠しとして使われ、その用途は人の装身具として求められた機能と同じであり、垂布（たれぬの）や虫垂衣（たれむし）や帳（とばり）と呼ばれていた。また紋や家紋を入れる慣わしも同じである。
神仏の像や飾り付けなどの清掃を目的とした布として使われていたとする説がある。
平安時代に神祭具として神事に身に纏う装身具として使われていた。当初は布は貴重なため、祭礼などを司る一部の身分の高い者にしか手にすることはなかったが、鎌倉時代以降から庶民にも少しずつ普及し、室町時代には湯浴みの体を拭うためにも使われるようになり、戦国時代には広く用いられるようになった。
手拭 歴史
今昔物語では「手布（たのごい）」という表記の記述があり、和名抄には「太乃己比（たのごひ）」という表記の記述があり、それぞれ、手拭を指しているといわれている。
江戸時代には都市部近郊に大豆などと並んで綿花の栽培地域が発展し、木綿の織物とともに普及していった。都市近郊で銭湯が盛んになったことや、奢侈禁止令により、絹織りの着物が禁止され木綿の着物がよく作られるようになると端切れなどからも作られ、生活用品として庶民に欠かせないものになった。この頃から「手拭」と呼ばれるようになり、入浴に使われたものは、「湯手（ゆて・ゆで）」とも呼ばれた。
また実用だけでなく、自身を着飾るおしゃれな小間物として、己の気風や主義主張を絵文字の洒落で表し、染めぬいたものを持ち歩いたり、個人が個々の創作で絵柄を考え発注した手拭を持ち寄り「手拭合わせ」という品評会が催されるまでになり、折り紙のような趣きとして「折り手拭」という技法もうまれ、庶民の文化として浸透していった。
手拭 歴史
職業においても薬売りや読売り（瓦版）などの物売りと、米屋や材木屋など糠や木屑をかぶる職種などでもその手拭を利用した被り方に差異が生まれ、また古典芸能の落語や日本舞踊の見立てとしての小道具としても使用されたり、祭りなどの衣装としてその特徴付けや役割によって被り方などが多岐になっていった。歌舞伎で被り物や衣装としても様々な場面や役柄で使われ、庶民に与えた影響も大きく、名称のない被り方が歌舞伎に由来して名付けられたり、また歌舞伎の演目で使われた被り方がその演目の話（心中、駆け落ちもの）と同じことが世相に反映した結果、被り方（道行など）までが流行ったとされている。
そのほかには、お年玉など時節や節句の縁起物としての贈答や、餞別や心付けから大入りや興行の景気付けの祝儀や見舞いの不祝儀としても配られ、特に人気商売であった歌舞伎役者や大相撲の力士や落語家などが贔屓筋や客に名入りや自身を表す紋の入った手拭を名刺代わりに配った。その他にも大店などの商店が宣伝を兼ねて屋号の入ったものを顧客に配っただけでなく、屋台などの暖簾などに使用されたり、本来の汗や水の吸水の目的だけでなく様々な用途の広がりをみせていった。
手拭 歴史
この時代には手拭は手拭染屋といわれる専門の染屋があり、上記のような芸術的な意味や装束や暖簾という看板などの用途などから意匠が複雑に詳細になるにつれ、染色業の細分化もあり染色の技術も向上していった。
明治時代には「注染」という染色の技術が新たに考案され、もっと複雑な図柄にも対応できるようになり、繊維産業の隆盛とともに染色の技術が普及していった。ただし文明開化とともにタオルやハンカチといった物の流入や、日本古来のものは古い時代遅れといった風潮から排斥されたり廃れる傾向にあり、手拭もその一つであった。
もともとは布巾と呼ばれる生活必需品は晒し手拭・晒し木綿といわれるものが原型であり、ガーゼや包帯などの役割から、今日のタオルや台拭や雑巾やハンカチなどの役割も担っていた。そして現代日本での日常生活ではタオルあるいはハンカチの使用が多いが
手拭が廃れたわけではない。粗い平織りで長さのある手ぬぐいにはタオル地の製品にはない利点があり、農作業、伝統芸能、祭、剣道などでのかぶり物、ヘルメットの裏地、鉢巻、目隠し、汗ぬぐいなどとして、あるいは布巾として今なお利用されており、古来からの慣習として商店などの贈答品やイベントの際の記念品としての需要も少なくない。
近年では見直され、風呂敷と同様の包装としての利用方法の提案もあり、近代的なものも含めいろいろな柄の手拭が和小物の店や手芸店で見ることができるようになった。
手拭 種別
代表的なものに「豆絞り」といった技法による染色の水玉模様や小紋柄、病除けや虫除けとして柿渋を単色染めした渋手拭というものがある。関東では浮世絵や歌舞伎といった柄が好まれ、関西では名所や御当地をあらわす風景などの柄が好まれた。
手拭 用途
江戸時代には、巾着などと同様に常に持ち歩いた必需品でもあった。おしゃれや粋や気風を演出するために、肩に掛けたり、現在のマフラーのような用法で首に巻いたりして、個性をあらわす小間物としての装飾具でもあった。下記の記述において、2次利用以外では手拭はそのままの形で利用される。
布巾
食器を洗ったり水気を拭いたり、煤払いや掃除などの空拭きや水拭きに使われる。
装身具
健康
その他
手拭 手ぬぐいの被り方
頭に冠した「鉢巻き」と、頭を被い後頭部で結ぶ「姉さん被り」と、頭と頬を被った「頬被り」と、乗せただけで、結ばない「着流し」のおおよそ4つに分類できる。被り方には男性だけのものや、女性だけのものがあり、女性においては年齢によっても被り方が区別されている。下記のほか被り方の詳細はわからないが、「道心被り」というものもある。日本髪から大きく変わったこともあり、被り方の名称は時代とともに変化した可能性がある。時代とともに変化した（姉さん被り、塵除け、田舎女）、そのためか混同している（米屋被り、巻被り、喧嘩被り）などもある。かぶりは「冠り」とも表記する。
歌舞伎においては、演じる役柄によって被り方が決められているものもあり、鉢巻きについては助六の紫を始めとし、白・樺色・紅などの色が指定されている場合もある。
手拭 手ぬぐいの被り方
手拭が新しい若しくは糊がかかって「ぱりっと」しているのか、使い古して「よれっと」しているのかによって、出来る被り方と出来ない被り方がある。頭頂部に折り目を施して山形に見せたり庇を出したり、被る前の手拭の用い方もそうであるが、特に結んだ後の端（耳ともいう）の処理が、そのまま「捻じる」、「縒る」、「折り畳む」など色々あり、そこから「上に突き出す」、「斜め上に突き出す」、二本まとめて「一本に見せて突き出す」、両端を真っ直ぐ横に突き出し「真一文字に見せたり」と、様々な処理の仕方があり、各々の被り方に更に細かい種類を作り出し、名称の有るもの無いものも合わせ、個人個人の気風を体現するかのように無数に存在した。
紐状にして鉢に巻く
向う鉢巻 - 四つ折りなど、帯状にして鉢巻きにし前で結ぶ。前で結んだ際に端を一本にまとめて、上に突き出してカブトムシの角（つの）の様にしたり、その結び目をちょっと中央からずらすなどの、結びと端の処理があるが、これらは髷の位置との兼ね合いから髷と手拭の端が、重なって見えないように工夫したためと考えられる。向こう見ず（むこうみず）や向こうに回す（むこうにまわす）、向かって行くという表現から、「向う鉢巻き」を「喧嘩巻き」とする解釈もある。
喧嘩鉢巻 - 捻じって紐状にして、前で結ぶ。江戸時代から鳶職に代表される被り方。
紐状にしないで鉢に巻く
手拭 手ぬぐいの被り方
姉さん被り - 姉さん被りといわれるものは、現在では田舎女の形を指すが、塵除け（角隠しの形で頭頂部が被われたもの）といわれる形が、姉さん被りであった。これは、日本女性の髪形が日本髪から変化してきたため、塵除けが少なくなっていったためと考えられる。塵除けにしても田舎女にしても、前から手拭で被い、日本髪が崩れないような、乗せるような緩い被り方で、「さっ」と脱ぐこともできるという点においては共通している。
塵除け - 鉢に強く巻きつけず、前から被り後ろで交差させ、端をまた前に戻し、軽く頭の上に乗せるか、前から回した手拭と髪の間に、そのまま差し込むという形がある。花嫁衣装の角隠しの形で頭頂部も隠した形とも表現できる。昔はこの形が、姉さん被りであった。
手拭 手ぬぐいの被り方
米屋被り - 辞書などの多くで、「頭を被い両端を後ろで結ぶ・当稿での喧嘩被り」という形で、説明されているが、喜多川守貞の『 守貞謾稿 』の校訂した宇佐美英機の『 近世風俗志 』の絵図では、「当稿での巻被り」と同じ被り方の説明になっていて、伝統的に続いてきた歌舞伎においては、「当稿での塵除け」の片方の端を折りたたまず、四角く広げた形の被り方になっている。髷から散切り頭に変化したことから、姉さん被りのように名称はそのままで、被り方が江戸時代から近代に至るまで変化したとも考えられる。また上記の鉢巻きの項の「名称不明」となっている被り方を「米屋被り」としているところもある。
田舎女 - 現在では姉さん被りともいい、頭と額を被い後ろで結ぶ。見た目の形は、布の大小に違いはあるが、見た目は花嫁衣装の綿帽子の形である。
海女被り - 伝統的な海女の装束で、磯手拭という専用のものが使用された。基本的には現在の姉さん被りだが、磯髷を結っていたので、髷を出してその下で結ぶ。
鼻掛け（はなかけ） - 顎の下ではなく鼻の下で結んだ被り方。歌舞伎や演劇の影響で、現在では時代劇などで、鼠小僧などの泥棒の被り方として紹介されている。歌舞伎においては、盗人被りとも呼ばれる。
笄被り（こうがいかぶり） - 鼻掛けの形で結んだ端を四つ折りにし、真中で折り返し結び目の下に通す。結び目と結んだ端が横に一直線となり、端が真っ直ぐに切れ中央の結び目に向かうにつれ、幅が狭くなるので、その形が笄に見えるのでこう名付けられた。
置き手拭 - のせ手拭ともいい、折りたたんで頭に乗せただけであるが、「ぱりっと」したものは二つ折りと四つ折りがあり、端は両横に垂らすが、「よれっと」したものは二つ折りで頭にのせ、両端を4分の1ずつで折り返し無造作に乗せるといった被り方がある。銭湯や温泉でのしきたりで、湯船に手拭を浸けることはご法度なので、このときに入浴する者がよくする被り方である。置手拭兜（おきてぬぐいかぶと）という兜の形の一つがあるが、これは、置き手拭をした人の頭に形状が似ているので名づけられた。
手拭 神・祈願
平安時代には神事に身に纏う装身具であったが、早乙女と呼ばれる田植えの儀式の神役においても、白い手拭が装身具となっており、手拭が神聖なものとなっている。秋田地方の伝説上の人物である妹尾兼忠の物語において、土地の氏神を助けた見返りとして妹尾兼忠は剛力を授かるが、その力の象徴として手拭が氏神から渡されている。笠地蔵（道祖神）の物語でも笠が足らず、老夫婦が詫びながら汚れた手拭を、残った地蔵の頭に被らせるというくだりがある。沖縄奄美地方では「てさじ・テサージ（手巾・手帛）」とも呼び、塞の神（道祖神）の起源の一つともいわれるオナリ神とエケリ神の馴初めに、オナリ神は自分が作った手帛（テサジ）をエケリ神に渡すという話が伝承されていて、奄美では古来女性がこの手巾を呪術の道具として常に持ち歩いていた。そしてオナリ神と同じように旅立つ兄弟などに、安寧を祈願して手巾を手渡したといわれる。（テサージのテは手を表し、サージは頭巾のことである）このように日本古来の神々との交流に手拭が象徴としてある。
手拭 神・祈願
儀礼的な装束として畏怖畏敬するもの（神）に対して、顔を隠すためにも使われてきた経緯があり、日本各地にその名残として手拭や笠で顔を隠して踊る祭りが多く存在する。また、日除け塵除けといった意味合いも「厄除け」に通じ、「厄除けの手拭」として祭りや神事でも被られ、「厄落としの道具」としても手拭を使う風習のある地方もある。戦や戦争で出兵するものに贈った、武功と生還を祈った寄せ書きや、縁起の良い物を染めたものを「武運長久手拭」といい、手水舎（ちょうずや）で使用される寄進された「奉納手拭」というものもある。
手拭 文化・芸能
手拭合わせも布に描かれた日本画や浮世絵といったところで、実用性ではなく芸術性において発展した歴史を裏付けるものであり、折り手拭にしてもその煌びやかな図柄を利用した一つの芸術作品でもあり、千代紙を使った折り紙と素材は違っても同じものといえる。祭りや踊りでの被り物としての手拭もその神聖やハレの日を飾る装束として多様化していったことが見て取れる。
江戸時代に花開いた庶民文化の一つとして、好事家や酔狂者が独自に絵柄を考えて、手拭職人に依頼したものを持ち寄り、品評会を行った。これを「手拭合わせ」といい、江戸時代には度々開催され、現在でもタペストリーとして販売される意匠性や趣味性の高い「手拭」の発表や、販売を目的としておこなわれることもある。
実用性はなく遊びや趣味として行われた。折り紙と同様に、手拭を折り畳んで何かを表現するもので、半纏や蛙や財布などが代表的なものとしてある。
エイサーや長崎くんちのように各地方で行われる代表的な祭りでは、装束として手拭被りがあり、蓑や笠などと同様に、それぞれの祭りで特徴的な被り方があり、その祭りを象徴するものとなっている。また神輿や山車などの催しにおいても、「担ぎ手」や「曳き手」と「お囃子」などの担当によって手拭の被り方も細分化され、ある程度「巻被り」や「喧嘩被り」などの違いによって、その人の役割が判るようになっている。
手拭 文化・芸能
盆踊りには「手拭踊り」と呼ばれるものがあり、手拭を持ち回し振ったり、肩にかけたりするなど道具や当て振りとして、手拭を使用する。エイサーや越中おわら節などのように元々は手拭を被るのが特徴であったが、途中から笠などに変化していった祭りの踊りも多い。
上記の盆踊りでは当て振りの扮装として手拭が使用され、落語においては物の見立てとして使われるが、日本舞踊においては、その両方の使用が手拭によってされる。病鉢巻は実際にどの程度、実用があったのかは定かではなく、おもに歌舞伎や人形浄瑠璃で、観客に病や恋煩いで臥せっていることを、疑似的に表すためにもっぱら用いられた。
長尺手拭 - おもに、日本舞踊で舟の櫂などの「見立て」として使われる小道具としての手拭。その他、人物などの描写として、被ったり身につけたりして老若男女を、この手拭で表現する。同じ手拭を使いまわすのではなく、演目によって使い分けられ、娘物といわれるものでは、絹製の家紋入りの手拭が使われ、庶民を演じるときは晒し木綿の手拭が使用され、それぞれに応じて手拭業者に発注されている。
手拭 文化・芸能
上方落語と江戸落語ではそれぞれ小道具の使用に違いがあり、江戸落語においては、手拭・扇子があり、これは双方において共通している。そして手拭は様々な形で折りたたまれたりして、「見立て」として小道具となる。たとえば、本や巻物や煙草入れや財布や湯呑を描写する物に変わり、物語としての落語に現実味を添えている。符丁として落語家の間では、手拭のことを「曼荼羅」と呼んでいるが、その理由はよくわかってはいない。
贈答品として、手拭は日本の歴史の中で活用されてきたが、落語家にとっては贈答だけでなく、名刺と同じ目的で使用されてきた経緯があり、二つ目や真打の昇進の際には、襲名が入った手拭を近親者や贔屓筋に配った。
山本たかお
山本 たかお（やまもと たかお、本名：山本 隆夫、1959年1月26日 - ）は、日本のテレビプロデューサー。2018年からテレビ朝日役員待遇。
テレビ朝日役員待遇総合編成局制作1部エグゼクティブプロデューサーで、バラエティ・音楽制作プロデューサー、事業局イベント事業部も兼務する。
山本たかお 来歴
京都府生まれ。1977年六甲高等学校卒業。1982年一橋大学法学部卒業。
1982年にテレビ朝日入社。同期にはアナウンサーの森下桂吉、朝岡聡、迫文代がいる。
同局の看板的番組である音楽番組『ミュージックステーション』のディレクター（後にプロデューサー）を番組初期の頃から担当し、現在に至っている。一時期にプロデューサーを離れていた事があるが、現在は、チーフプロデューサー、2013年10月からはエグゼクティブプロデューサーとなっている。
同局では主に音楽番組を担当している。また、2010年からはタモリが司会を務めている深夜・バラエティ番組『タモリ倶楽部』のプロデューサーも務める事になった。
2007年6月27日までは、編成制作局制作1部長を担当。後任は平城隆司が就任。
2012年頃からは、編成制作局次長の兼務を解かれる。
2016年6月からは、総合編成局に改称した。
2018年7月1日より現職。
2024年10月で担当した番組を離れ、藤城剛ゼネラルプロデューサーに引き継いだ。
テレビ朝日編成制作局エグゼクティブプロデューサー兼事業局イベント事業部を経て、2018年テレビ朝日役員待遇。
ケイティ・リューング
ケイティ・リュウ・ロング（Katie Liu Leung、梁佩詩、1987年8月8日 - ）は、スコットランド出身の女優。『ハリー・ポッター』シリーズでハリーの初恋の相手、チョウ・チャン役を演じた。
なお、苗字のLeungは日本では「リューング」「リュン」「ラング」「ルング」などと転記され、あまり一定していない。身長は164cm。愛称はKato。
台湾出身の会社員の両親の元で生まれたが、小さい頃よりスコットランドで生活している。
父親に勧められて参加したハリー・ポッターシリーズのチョウ・チャン役のオーディションにおいては、長時間並ぶのを嫌がったが、父親に諭され並び、3,972人の中から選ばれた。
ケイティ・リューング エピソード
2007年8月2日から8月12日に撮影会とサイン会が行われるため、ネビル・ロングボトム役のマシュー・ルイスと来日予定だったがケイティの誕生日中の渡航を避けたため、ケイティのみが来日中止になった。
ケイティ・リューング 私生活
2023年1月1日に2022年のハロウィンに息子であるウルフが産まれた事をInstagramで明かしている。
CTIレコード
CTIレコード（CTI Records）は、1967年にプロデューサーのクリード・テイラーによって創設されたジャズ・レコードレーベル。クリード・テイラーは、コマーシャリズムのジャズ制作者として知られた。
ほとんどすべてのアルバムがテイラーによってプロデュースされた。また大部分のレコーディングはルディ・ヴァン・ゲルダーが行った。テイラーのコンセプトはジャズの大衆化であり、題材としてクラシック曲や、同時代のソウル・ミュージックも積極的に採り入れジャズにアレンジした。その成果としてCTIはクロスオーバー（フュージョンの前身）のブームに先鞭をつけた。
代表的なハウスアレンジャーはクラウス・オガーマン、ドン・セベスキー、ボブ・ジェームス、デイヴィッド・マシューズらである。ジャケット写真はその多くをピート・ターナーが撮影した。
1960年代後半には、クリード・テイラーはジャズを金儲けのツールと考えるようになり、ウェス・モンゴメリーに即興演奏を控えろと要求するまでになった。クリード・テイラーによる売れるジャズ・レコードをつくれとの要求に、ビル・エヴァンスはストレスを蓄積し、テイラーとの関係を断ち切ったと伝えられた。1967年、A&Mレコード内にレーベルとして創設された時の名称「CTI」は正式には「Creed Taylor Issue」の頭文字だった。
CTIレコード
1970年、CTIレコードとして独立時に「Creed Taylor Incorporated」または「Creed Taylor International」の略称とする。以降、カサブランカ系列から約90タイトルのアルバムを発売した。1973年には デオダートのシングル「ツァラトゥストラはかく語りき」が、ポップ・チャートの上位に入る大ヒットになった。
1978年、CBSに配給契約を移管した際、CBSに対して負債が生じ破産。この破産時に日本での原盤権はキングレコードが買い取った。本国アメリカではソニー・ミュージックエンタテインメントのコロムビア・レコードが原盤権・マスターテープを保有。
この破産時、ボブ・ジェームスとグローヴァー・ワシントン・ジュニアは、自身のリーダー作の原盤の買い取りを求め提訴し、CBSに勝訴。これによって両名は自身のリーダー作を、元の音源、デザインのままクリード・テイラーのサイン入りで、自身の所属レーベルに移行した。よって、ボブ・ジェームのリーダー作品はTappan Zeeレーベルの扱いとなり、この時期日本のソニーから発売。サブレーベルのクードゥ（KUDU）作品のうちグローヴァー・ワシントン・ジュニアのリーダー作品は、現在もモータウン（MoJazz）が販売している。
CTIレコード
その後、日本においてはキングレコードのサポートがあり、1980年にフューズ・ワンのアルバムを発売しヒット。これを受けて更に第2弾アルバム『シルク』を発売。これらの経緯によってふたたび制作資金を得て1982年、新たにCTI Recordsとしてアコースティカルなジャズのアルバムを発売した。
1984年、2001 Records,LTD傘下にGreen Street Recordsを設立、ヒップホップ寄りのアルバムを発売。日本ではキングレコードが配給を担当し、これらもCTIのレーベルを付して発売。
1990年には、レコード販社WAVEの出資によりCreed Taylor Incorporatedを再始動した。ポリグラム系列にて米国でも発売された。
ウズベキスタンの首相
ウズベキスタンの首相（うずべきすたんのしゅしょう）では、ウズベク・ソビエト社会主義共和国（1924年 - 1991年）の人民委員会議議長及び閣僚会議議長と、ウズベキスタン独立後の首相について記す。
ウズベキスタンの首相 ウズベキスタン共和国
1991年にウズベキスタンがソビエト連邦から独立すると、大統領を補佐する役職として副大統領が置かれたが、1992年1月8日に副大統領の役職が廃止され、代わって首相職が新設された。その後の歴代首相の一覧は以下の通り。
ウズベキスタン人民民主党
      自己献身・国民民主党 / ウズベキスタン国民復興民主党
Microsoft Paint
Microsoft Paint（マイクロソフト ペイント）は、Microsoft Windowsに附属するグラフィックソフトウェアの名称。Windows 2.x以前および95/NT4.0以降に附属する。通称ペイントまたはMSペイント（前者が多い）。本稿ではWindows 3.x/NT3.xxに附属の「ペイントブラシ (Microsoft Paintbrush)」についても触れる。
Microsoft Paint 概要
Windowsペイントは、かつてZsoft Corporationの開発した「PCペイントブラシ」というドローソフトをWindows 1.0のバンドルソフトとして採用したことが始まりである。なお「PCペイントブラシ」は、Appleの「Macペイント」の影響を受けてマウス・システムズのマウスにバンドルされた「PCペイント」のクローンとされており、それらがルーツとなっている。
ペイントはペイントツールの一種で、白紙の状態からペンツールや塗りつぶしツールを利用して図形描画を行う。1枚の紙に絵を描くことを前提としているため、レイヤー機能・インデックスカラーパレット・画像の補正などは一切利用できず複雑な作業を行うには不向きだが、操作性が極めてシンプルなので主に落書きや地図の作成など、幅広い使われ方がある。
Microsoft Paint 概要
初期のペイントはMSPというモノクロ用の画像形式しか扱えなかった。ペイントブラシ以降のファイルフォーマットはWindows bitmap (BMP) が標準設定となった。PCX形式も扱えたが、Windows 95でPCX形式のセーブができなくなり、Windows 98以降ではPCX形式を読み込むこともできなくなった。Windows XPからはこの他にもJPEG形式やGIF、PNG、TIFFが利用できる。ただし、これらのファイルフォーマットは保存時に画質の調整や変換アルゴリズムの指定などの詳細な設定ができないため、調整を要する場合、一度ビットマップ形式で書き出した後で再度別のグラフィックソフトウェアで保存する必要がある。なお、Windowsビットマップに関しては24ビット（1677万色）、256色、16色もしくはモノクロのいずれかを選択できるようになっている。逆にそれらのファイルを通常通り読み込むことは可能である。また、対応したフォーマットであれば拡張子が偽装されていても読み込みが可能となっている。
Microsoft Paint 概要
Windows 10 Enterprise LTSBを除くWindows 10 Insider PreviewのBuild 14971以降は、ペイントのショートカットが3Dコンテンツの制作に対応するUWP版ペイント3Dに置き換えられ、従来のWin32版ペイントのショートカットは提供されなくなった。これはmspaintコマンドでもペイント3Dが起動するようになるもので、従来のWin32版ペイントに戻す方法も残されているが、3Dコンテンツの利用を推進するために事実上ペイント3Dが推奨された形となった。その後のWindows 10 Creators Update ではペイントとペイント3Dが両方搭載されており、両者を切り替えて使用できるようになった。mspaintコマンドも従来と同様にペイントを起動するように戻された。その後はペイント3Dが非推奨となりストアからも削除されたことに伴い、再びペイント（やフォト）が推奨されるようになった。
Windows 10 Enterprise LTSBではMicrosoft Storeが提供されないため、引き続きWin32版ペイントが提供される。また、電卓（calc.exe）も同様である。
Microsoft Paint Windows 1.0からの基本機能
Windows 1.0から2.xまでは、マイクロソフト ウィンドウズ ペイント (Microsoft Windows Paint) という名前で附属していた。MS-DOSウィンドウからPAINT.EXEというファイルを直接クリックすることで立ち上がる。
Microsoft Paint Windows 1.0からの基本機能
各種ツールパレットのアイコンはウィンドウの上部に並ぶ。ツールパレットの左はステータスボックスになっており、使用中のツール・模様・ブラシ（ペン先）の形・線の幅（太さ）が表示される。画像形式はMSPという独自のフォーマットで、モノクロ画像のみ扱える。色の代わりに模様を編集して利用することができた。マウスのほかにカーソルキーとスペースキーで描画することもできた。3Dツールでは6つの固定された方向に線を引くことができた。ドット単位で編集する拡大ツール（ズームイン）に対して縮小表示（ズームアウト）もあったが、縮小状態での編集はできなかった。取り消し (Undo) は1回のみ可能で、2回行うと取り消し自体が取り消され、元に戻る仕様だった （後のペイントブラシでも同様） 。点が四角に、線が二重線になるような「縁取り」という機能もあった。ドラッグ&ドロップで画面をスクロールできる「スクロール」というツールもあった。ズームインしない場合でも直線を引く補助として、画面に見えない格子を表示することができた。キャンバスのサイズを指定する場合は新規作成時にスクリーン用か印刷用かを指定しなければならなかった。印刷用の場合はインストールされているプリンタに合わせてキャンバスのサイズが変更可能になる。スクリーン用の場合はWindowsのフルスクリーン（画面解像度）が適用される。作画ウィンドウ（キャンバス）内のマウスカーソルは、ポインタと呼ばれていた。
この頃から搭載されている機能について以下に列挙する。ツールの名称はバージョンによって異なる場合があるが、ここではWindows 2.11以前の呼称を中心に記している（一部カッコで併記）。
Microsoft Paint ペイントブラシでの変更点
マイクロソフト ペイントブラシ (Microsoft Paintbrush) は、Windows（NT含む）3.x時代に従来のペイントに代わって標準で附属されていたアクセサリ。実行ファイル名はPBRUSH.EXEだが、プログラムマネージャのアイコンからも実行できるようになった。OLEサーバに対応。
旧ペイントとはツール類の一部やレイアウトが異なっている。カラーが扱えるようになったことで右ボタン操作と左ボタン操作にそれぞれ別の色を割り当てることができるようになり、消しゴムツールは消すというより背景色（色2）で塗りつぶす形になった。標準形式としてBMPの読み書きが行えるようになった。また、ペイントブラシのバンドル元であるZSoft Corporationの開発した画像形式であるPCX形式が読み書きできた。MSP形式も読み出しのみ可能。ツール ボックス類はウィンドウ左側に、カラー パレットは下側に並ぶようになった。左下には線の幅ボックスとカラー選択ボックスが位置する。一方で3Dツールはなくなった。
Microsoft Paint ペイントブラシでの変更点
また、Windows 95以降のペイントとも使い勝手の異なる部分が少なくない。カーソルはキーボードからでも移動でき、Insert/Deleteキーを左クリック/右クリックとして利用できる（ダブルクリックは[F9]と同時押し）。キャンバスをスクロールさせると選択範囲が解除（確定）されてしまう仕様のため、一画面を超える広範囲の編集に対してはキャンバス全体を1画面に縮小表示した際にカット（コピー）アンドペーストできるようになった。後の傾きツールに相当する「傾ける」は水平方向にのみ行うことができ、マウスのドラッグによって左右どちらにも任意の角度で傾けることができた。後の伸縮ツールに相当する「縮小と拡大」は選択範囲を指定したうえでチェックを入れ、その最中に新たな範囲（長方形）を再指定することでその長方形に合わせた形に伸縮した状態で複製できるという仕様だった。このほかBSキーにより、消しゴムをかける要領で一部のみを編集前の状態に復元する機能があった。塗りつぶしは「ローラー」ツールと呼ばれ、四角形の範囲指定は「修正切り出し」ツール、任意形状の場合は「はさみ切り出し」ツールと呼ばれていた。また円ツールと楕円ツールは統合され、[Shift]キーを押しながら描けば縦横比の等しい図形として描画できた。これは四角ツールも同様である。
このバージョンから追加された機能には以下のようなものがある。
Microsoft Paint Windows 95/NT4.0での変更点
旧ペイントとペイントブラシの延長上にあり、再びペイントという名前に戻った。実行ファイル名はMSPAINT.EXEになった。標準ではBMPとPCXしか扱えず、PCX画像は読み込み専用となった。しかしMicrosoft Officeなどに含まれるアドオンでGIF画像やJPEG画像なども読み込めるようになる。初代ペイントから使われていたいくつかの機能（キーボードによる操作・縮小（全体）表示）が削除された。一方でスクロールしても選択範囲が保持されるようになったほか、スポイトツールや90度単位で回転させる機能も備わった。元に戻す (Undo) は3回まで可能になり、これに伴い「繰り返し」が備わった。傾きツールは1°単位の数値入力方式となったほか、垂直方向にも傾けることができるようになった。また右クリックの機能が増えたことで一部ツールの機能や操作法が大きく変わったが、これ以降XPまで基本的な操作やツール類はほぼ共通となる。
Microsoft Paint Windows 95/NT4.0での変更点
この頃から追加された機能には以下のようなものがある。
虫眼鏡（拡大） ツール （従来の「拡大と縮小」を拡張したものだが縮小表示機能は無くなった）
本来、拡大は最大8倍までしかできないものの、虫眼鏡ツールで、一番下（8xではなく境界線ギリギリの部分）をクリックすることにより、10倍にすることができる。Visual Studio 6.0のリソースエディタでも同様のことができる。Windows 95からXPまでが該当し、それ以外ではインターフェースの差異に伴いこの方法は使えない。
95以降で画面モードがカラーにおける場合の初期設定では、以下の28色（14色×2段）が用意されている。
その内の左側16色（8色×2段）は、HTML基本16色である。
なお16色フォーマットの画像を開いた場合や、16色でセーブしたときはパレットも16色しか表示されない。
※ 表の「値」は、16進トリプレット表記。
Microsoft Paint Windows 10での変更点
2017年4月のWindows 10 Creators Updateで従来のペイントの後継として、ペイント3Dがリリースされた。ペイントが持つ2次元画像編集機能に加えて、空間内に3次元モデルデータを配置・編集し、キャンバス上の2次元画像と合成する機能を持つ。従来のペイントには「ペイント3Dで編集する」ボタンが追加された。
ペイントはFall Creators Updateで非推奨となり、ペイント3Dへ置き換えられることを通知する「製品の警告」ボタンがOctober 2018 Updateまで表示されていた。しかし後には逆にペイント3Dが非推奨となり2024年11月にストアからも削除されたため、再びペイントが推奨されるようになった。