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ゼーガペイン メカニック
通称アンチゼーガ。アビスが奪ったゼーガのプログラムデータを基に作られた、ガルズオルムの対ゼーガペイン用兵器。13話で初登場（このときはシンが搭乗）。「破壊不可能」と言われていたホロニックローダーの光装甲を無効化する能力「ホロニックアーマーキャンセラー」を持ち、初陣では、不意討ちではあったがゼーガペイン・アルティールを撃破する。黒い光装甲を持ち、コクピットは複座式。
機体名の命名はセレブラム側によるもの。機体名の由来は中米の古代神話の大地母神コアトリクエ。
アンチゼーガ・マインディエ
アンチゼーガの最新機種で、コアトリクエより格段のQLパワーアップが見られる。小型量子ポータルを搭載しており、その能力はルーシェンに「魔法」とまで言わしている。ジフェイタスに進攻したキョウたちと闘う。最後は実体化したキョウの操るゼーガペイン・アルティールに圧倒され敗北、爆散する。
機体名の命名はやはりセレブラム側によるもの。機体名の由来はオーストラリア先住民族の神話に登場する虹蛇のミンディ。
ヴァージェム
輸送用機体。カーゴを数個連結した貨物列車のような形態。対空砲火数門装備。アンヴァールやコブラルなど攻撃用兵器も搭載している。輸送用ながらその重武装・重装甲からセレブラントたちからは「大物」と認識されている。
ハゾンマイヤ
ミサイルを多数装備した陸戦兵器。以前のキョウが戦っていたことから旧式と言えるが、取り残されたジフェイタスではいまだ現役。
オーヴァル
北極基幹サーバーより、最終作戦の為に投入された球状の拠点防衛用大型浮遊砲台。ゴーネと同じく装甲を閉じると破壊は困難。
ノウティラス
オウム貝のような形をした巨大戦闘マシン。左右のアームを広げ、強力なプラズマキャノンを放つ。ゴーネやオーヴァルと同じく装甲を閉じると破壊は困難。
クラウド
地球の衛星軌道上に存在する攻撃基地。キョウとアビスの最後の戦いの舞台となる場所でもある。
ザダラゥ
パチスロ版のオリジナルメカ。アンチゼーガと並行して開発された巨大ホロニックローダー。
ゼーガペイン 用語解説
イェル (Yehl)
人工幻体。AIとの違いは「心」を持っていること。イェルの完成はナーガの人類幻体化計画を推進するきっかけとなった。現存するイェルはVer.4.31、すなわちミサキ・シズノである。
エンタングル
ゼーガペインのガンナー、またはウィザードが戦闘フィールドへと出撃する際に発する台詞。いわゆる転送。「エンタングルメント (Entanglement)」という呼称の動詞形で、この言葉は元々量子力学の用語である。
オルム・ウィルス
致死率98%の現実世界の人類を滅亡に導いたウィルス。たとえ生き延びても感染者の遺伝子情報を完全に破壊する。セレブラムの資料ではナーガが作ったことになっている。
QL（キューエル）
量子変換エネルギー（Quantum Loaded Energyの略称）。ホロニックローダーの稼働に必要なエネルギーであり、ホロニックランチャーなどの弾を撃つ際などにも消費される。戦艦などに搭載されたQL炉から供給される。
幻体（げんたい）
ゼーガペイン 用語解説
量子サーバーに保存されたデータ人間。人間の記憶や思考、人格、肉体の特徴などをデータ化したもの。単なるパラメータの集合体であり、原則としてサーバーから外に出ることはできない。サーバーに保存された時のデータをもとに幻体が作られているので、老化もしないが、進歩することもない。ゼーガペインで出撃する際には、ゼーガペインに「ダウンロード」する形を取っている。なお、ゼーガペイン搭乗時にはゼーガペインの周囲でのみホログラムの形で行動ができる。
基本は不死だが、戦闘などの影響で、影響が精神・記憶に現れるウェット・ダメージ、肉体データに現れるドライ・ダメージが度を越すと死亡する。
ジフェイタス
ガルズオルムの月面基地。人類の月攻撃失敗以降、ガルズオルムのほとんどは地球へ降り立ったので、唯一月面に取り残された古い意思決定機関でもある。
セレブラント狩り
セレブラントとして覚醒の兆候を見せる幻体に対して、セレブラントの幻体データの行列を見せるなどして覚醒を促す試み。上海サーバーでは収穫祭と呼ばれている。
デフテラ領域
ゼーガペイン 用語解説
ガルズオルムの作った環境実験空間。これが地球に広がりきると現実世界が滅びるとセレブラムでは考えられていた。実際には、この空間内では「痛み」の概念が消失するので生態系の再生には必要なものであった。ただ、「痛み」を失ってしまうと「進化」もまた難しくなるため、ナーガはあえてデフテラ領域を小規模に制限し、セレブラントとガルズオルムの戦いを演出し、アビス・シンという復元者の「進化」を促した。
データサルベージ
戦闘に参加する幻体データは、常にデータ破損の危険にさらされている。通常そうした損傷は回復可能だが、まれに重大なダメージを受け、幻体を構成不可能な状態に陥る場合もある。サルベージはこうした場合に行われ、量子コンピューター内や付属装置内のメモリに蓄積されたデータの欠片をつなぎ合わせ、もとのデータを再構成しようとする試み。
量子サーバー（または 量子コンピューター）
人間、街をすべて量子データとして保存しているサーバー。現在のところ、ガルズオルムに発見されないために他の量子サーバーとはデータリンクしていない。特殊な方法を用いなければ外部へ幻体データを持ち出すことはできない。建造後に各種技術が失われてしまったらしく、一度破壊されると復旧は不可能。
ゼーガペイン 用語解説
また、幻体データを保存するには常に稼動させ、データをシミュレートし続ける必要があるが、技術的制約により無限の時間をシミュレートすることが不可能なため、一定の期間（約150日間）が来るとセレブラントが初期状態から増幅した全データ（歴史・人の記憶など）をリセットし、あらかじめ設定した期間（キョウたちの暮らす（暮らしていた）街・舞浜市を再現した舞浜サーバーは4月5日から8月31日）のシミュレートをひたすら繰り返す。最終話において、ガルズオルムの行動が減少してから、シミュレート期間が1年間に延びている。なお、幻体データの中でもセレブラントとして覚醒した者のデータはリセットされない。
量子サーバーは当初300基近くが建造、それぞれに約3000の幻体データを保存していたが、16話冒頭でレムレス・タルボがミナトに報告したところによるとガルズオルムに相当数を破壊されたらしく、人類サイドのサーバーは全世界に11基しか存在していない。
量子ポータル
ガルズオルムの物質転送装置。オケアノスはこれを利用して、北極基幹サーバーから月面ジフェイタスへと移動している。セレブラムの量子転送システムがデータと比較的単純な物体しか転送できず、加えて転送にはわずかながら劣化を伴うのに対して、量子ポータルは生命を含めたあらゆるものを劣化なしに転送することが可能（ゼーガペインXORの解説より）。
復元者
ゼーガペイン 用語解説
デフテラ領域において「進化」した肉体のクローンに幻体データをダウンロードさせた存在。ガルズオルム主題部、アビス、シン参照。バージェムにも復元者のパイロットがいる。生身の人間は量子転送に耐えられないが、復元者は可能。
ペイン オブ ゼーガ
舞浜で流行しているオンラインゲーム。かつては他のサーバーとリンクしていたが、現在は舞浜サーバーに収容されているプレーヤーしかプレイしていない。ガルズオルムと戦うための勘を養うシミュレーションとして作られた。量子サーバーによって管理されているので現実世界とリンクしており、現実に起こっているセレブラムとガルズオルムの戦闘データが即座にゲームに反映される（オケアノスの量子サーバーとのリンクが切れるとフィードバックも消える模様）。なお、ステージの所々に他のプレーヤー向けのメッセージが残っている場合があり、「かつての」キョウ自身が「現在の」キョウに対して残したメッセージも存在する。
舞浜南高校
キョウたちが通う高校。本格的飛び込み台まで設置された立派な屋内プールを所有する。第5話ではなぜか授業科目に量子力学（現代量子論）を取り入れている（これはキョウの思わくの可能性があり）。制服が定められ、男子がワイシャツとズポン、学年カラーのネクタイ。女子はワイシャツと学年カラーのスカートとリボン。学年カラーは1年生が赤、2年生が緑、3年生が青である。女子のスカートは1年生が青、2年生が緑、3年生が茶である。女子のリボンは紐型と留め型がある。男子のスボンは生徒会長を除き、全学年一緒のブルーグレーである。男女共に、胸に校章が付いているクリーム色のベストの着用が許可されている。
リザレクションシステム
幻体を実体化させるシステムで、幻体修復プログラムやQL積層化技術と共にシマの本体が開発した。幻体が有する肉体および精神に関する情報のすべてを物理変換し、肉体として再現できる。このシステムの詳細はセレブラムの技術を超えるため、解析には最低でも4年はかかるらしい。
ゼーガペイン 製作
本作品のタイトル『ゼーガペイン』はキャッチコピー「消されるな、この想い 忘れるな、我が痛み」から採られた“是我が痛み（これ わが いたみ）”という意味が込められている（縮めて“是我痛”とも書く）。
本作は『ガサラキ』などを手かげたサンライズ第9スタジオが母体となり制作されている。マイクロソフトが企画段階から協力しており、本作のメカアクションは一部を除き3DCGで作画されている。
16:9比率ハイビジョンサイズで制作されており、地上デジタル放送・BSデジタル放送・アニマックスではフルサイズ放送。地上アナログ放送では両サイドをカットして4:3サイズ放送。AT-Xでは16:9比率レターボックスサイズで放送。
主人公のソゴル・キョウ役を演じた浅沼晋太郎は、本作がテレビアニメ初出演である。ヒロインのカミナギ・リョーコ役の花澤香菜も、本作がアニメ出演2作目であり、本格的なレギュラーは初めてだった。今作で初ヒロインを演じた花澤は本作出演を機に、声優業に本腰を据えることになる。浅沼と花澤以外にも、門脇舞（現：門脇舞以）、井上麻里奈、中尾衣里ら新人、またはキャリアの浅い声優がキャスティングされている。第22話エンディングでは井上麻里奈のイラストが流された。
ゼーガペイン 製作
シンギュラリティやバーチャルリアリティ、ループなどの要素を取り入れたSF作品であり、難解で倒錯した世界設定を丁寧な演出で数話をかけて視聴者に体感させるシリーズ構成となっているため、ファンの間では「ゼーガは第6話まで待て」と、自嘲気味に言われることがある。また、テレビ放送版では毎回OP映像が変わるなどの趣向が凝らされた。
第22話エンディングロールにおいて、井上麻里奈による、主要キャラクターの大小イラスト及び自身が演じるミナト視点の各キャラに対するコメントが使用された。下絵が井上麻里奈で、色塗りが横田耕三になっている。
DVDのCMの1バージョンとして、制作会社（サンライズ）及びDVDの販売会社（バンダイビジュアル）が同じアニメ『舞-乙HiME』の主人公であるアリカ・ユメミヤ（声：菊地美香）が舞-乙HiMEのDVDのCMと同様の形で宣伝しているものがある。
ゼーガペイン スタッフ
この他、第22話ではジッパーデザインを浅沼晋太郎、モンスターデザインをわたなべぢゅんいち、エンディングイラストを井上麻里奈と横田耕三が担当した。
ゼーガペイン 主題歌
オープニングテーマ
「キミヘ ムカウ ヒカリ」
歌・作詞・作曲 - 新居昭乃 / 編曲 - 保刈久明
2006年5月24日発売。第2話 - 第25話で使用。第1話・第26話ではエンディング曲として使用された（第1話オープニングは歌なし）。
エンディングテーマ
「リトルグッバイ」
歌 - ROCKY CHACK / 作詞・作曲 - NOE & 山下太郎 / 編曲 - 保刈久明
2006年5月24日発売。第2話 - 第9話、第11話 - 第21話、第23話 - 第25話で使用。
挿入歌
「and you」
歌 - ROCKY CHACK / 作詞 - NOE & 山下太郎 / 作曲 - 山下太郎 & 保刈久明 / 編曲 - 保刈久明
第10話エンディングで使用。「リトルグッバイ」のカップリング曲。
「ラストブルー」
歌 - ROCKY CHACK / 作詞 - NOE、山下太郎、新居昭乃 / 作曲 - NOE、山下太郎 / 編曲 - 保刈久明
第22話エンディングで使用。2006年10月4日発売のCD『ゼーガペイン O.S.T.2』に収録。
「CESTREE（セストゥリー）」
歌 - 牧野由依 / 作詞・作曲・編曲 - かの香織
第26話アバンオープニングで使用。『ゼーガペイン O.S.T.2』に収録。
ゼーガペイン 各話リスト
各話サブタイトルの前には「entanglement.」（話数）というフレーズが付く。
本作では、オープニング中に流れるアニメーションを数話ごとに少しずつカットを差し替えて変化させていく手法がとられているが、DVD版では2巻より13話以降から放送されているバージョンに変更されている。
ゼーガペイン 放送局
テレビ東京系列・BSジャパンでは字幕放送を実施。この字幕ではゼーガAIのメッセージボイスの内容を日本語で表記している。
なお、10週年記念放送をしているテレ玉のOPとEDタイトルバックには同企画のエンブレムが使用されている。
ゼーガペイン インターネットテレビ
テレビアニメ『ゼーガペイン』の情報番組として、BIGLOBEストリームでインターネットテレビが配信された。
タイトル
舞浜南放送局（まいはまみなみほうそうきょく）
配信期間
2006年春 - 2006年秋（全9回）
パーソナリティ
花澤香菜（カミナギ・リョーコ役）
浅沼晋太郎（ソゴル・キョウ役）
ゲスト（最終回）
川澄綾子（ミサキ・シズノ役）
坪井智浩（シマ役）
井上麻里奈（ミナト役）
また、劇場版映画公開に先立ち、続編として以下の情報番組が特別配信された。バンダイチャンネル等で見放題配信の他、さらに未公開部分を含めた完全版がBD-BOX特典映像として追加される。
タイトル
舞浜南放送局（まいはまみなみほうそうきょく）2016
ゼーガペイン 評価
『アニメージュ』の企画「第29回アニメグランプリ」では「グランプリ作品部門」で本作が42位、「サブタイトル部門」で第26話「森羅万象」が64位にランクインした。
ゼーガペイン 劇場版
『2013夏エンディング8.3.1』は、2013年8月31日『サンライズフェスティバル2013星彩』のイベント上映『ゼーガペイン TVスペシャルセレクション』で追加されたエピソード。
『PROJECT RESURRECTION 8.3.1.2015（プロジェクトリザレクション 8.3.1.2015）』は2015年8月31日『サンライズフェスティバル2015白南風』にイベント上映。
『超圧縮・ミズハナ編 ゼーガペイン Memories in the shell』は2016年8月31日、『サンライズフェスティバル2016満天』にてイベント上映され、上述の通り12月24日にテレ玉にて地上波放送。
『ゼーガペインADP』（ゼーガペインエーディーピー）は、2016年10月15日より10周年プロジェクトとして劇場公開された。ADPには「Adaptation」や「Advanced project」といった意味が込められている。TVシリーズはサンライズ第9スタジオによる制作であったが、本作は第7スタジオによって制作されている。
ゼーガペイン 劇場版
あらかじめ設定した期間のシミュレートをひたすら繰り返すという設定を生かし、第1話のアバンに描かれる戦いに至るまでの物語が繰り返されるループ（劇中で明示されているのは4回）と共に描かれる。一方、ドラマCDとは設定に一部齟齬が見られる。
主題歌「羽よ背中に」
作詞・作曲・歌 - 新居昭乃 / 編曲 - 保刈久明
挿入歌「and you」
作詞・作曲 - NOE&山下太郎 / 編曲 - 保刈久明 / 歌 - ROCKY CHACK
『ゼーガペインSTA』（ゼーガペインエスティーエー）は2024年8月16日に劇場公開。TVシリーズと『ADP』を振り返る「レミニセンス編」と後日談「オルタモーダ編」の二部構成となる。
ゼーガペイン 小説
著：日下部匡俊。原作：矢立肇、伊東岳彦。イラスト：幡池裕行。2009年6月19日に朝日ノベルズ（朝日新聞出版）より刊行。ISBN 978-4-02-273917-9。
著：日下部匡俊。原作：矢立肇、伊東岳彦。イラスト：大貫健一。2011年12月20日に朝日ノベルズより刊行。ISBN 978-4-02-273972-8。
著：高島雄哉。装画：あきづきりょう。
『エンタングル：ガール 舞浜南高校映画研究部』のタイトルでWebサイト『矢立文庫』にて2016年9月30日から2017年4月27日まで全7話・全30回が連載された。一人称から三人称に変更するなど大きく加筆・改稿が行われ、『エンタングル：ガール』のタイトルで2019年8月に創元日本SF叢書（東京創元社）より書籍版が刊行。巻末の解説を本作の主人公である守凪了子（カミナギ・リョーコ）をアニメで演じた花澤香菜が執筆している。2022年4月に創元SF文庫より文庫化され、文庫版には書き下ろし短編「ホロニックワールド・エンタングルメント」が追加収録されている。
鶴岡賀雄
鶴岡 賀雄（つるおか よしお、1952年（昭和27年）8月23日 - ）は、日本の宗教学者・キリスト教神秘主義研究者。東京大学名誉教授。
鶴岡賀雄 経歴
出生から修学期
1952年生まれ。東京大学文学部宗教学・宗教史学科で学び、1976年に卒業。在学中には柳川啓一ゼミにおいて「新新宗教運動」の調査に参加した。四方田犬彦『ハイスクール1968』では同窓生として登場している。卒業論文は「アンリ・ベルクソンの宗教論」。
東京大学大学院人文科学研究科宗教学・宗教史学専門課程に進学し、1979年に修士課程を修了。修士論文は「十字架の聖ヨハネ研究：その詩と神秘に就て」。1982年3月に博士課程を単位取得退学。
宗教研究者として
同1982年4月、日本学術振興会奨励研究員に採用された。1983年3月よりフランスに研究留学。
1984年、東京大学文学部助手に採用され、宗教学・宗教史学科に所属した。1985年、工学院大学工学部専任講師として共通課程を受け持った。1987年に同助教授、1996年に同教授に昇格。1998年、東京大学大学院人文社会系研究科助教授に就任。2001年10月、学位論文『十字架のヨハネ研究』を東京大学に提出して文学博士の学位を取得。2002年、東京大学大学院人文社会系研究科教授に昇格。2018年に東京大学を定年退任し、名誉教授となった。
鶴岡賀雄 研究内容・業績
専門分野は宗教学で、宗教哲学、現代宗教思想。近代西欧（特にスペインとフランス）の神秘思想、神秘主義概念の形成と展開、現代宗教思想など幅広い研究領域を対象としている。とりわけ十字架のヨハネの研究、神秘主義概念史研究については、日本における第一人者とされる。
教え子に、佐々木中・大田俊寛らがいる。
関心分野
シャーボ
シャーボ（SHARBO）は、ゼブラ株式会社の代表商品である筆記具である。
1977年にシャープペンシルとボールペンを1本にまとめた革新的な商品として開発され、「右に回すとシャープペンシル、左に回すとボールペン。1本で2本分」「シャーボと呼んでください」のキャッチコピーが人気を集め、フェルトペン「ハイマッキー」と並ぶゼブラの人気商品として人気を集めた。
1本1本職人の手で作り上げたこともあり当初は高価格帯しかなかったが、平成に入って金属パーツや彫刻を極力無くした「シャーボライト」「SKシャーボ」が登場。低価格化を実現し、シャーボが手軽に使える時代に突入していく。
21世紀になるとシャーボと同じ回転式の多機能ペンが各社から発売されるようになる。
2000年代前半はカジュアルから高級志向に至るまでの充実したラインナップをそろえていたが、シャーボの名を冠さない同社の各種多機能ペンが登場してからは次第にラインアップの整理が行われ、2021年10月時点は「シャーボ Nu」と下記に記す「シャーボX」各種のみが製造されている。
軸の部分を回すことでシャープペンシル・ボールペンの切り替えを行うものが基本的だが、表示を上に合わせてノックすると切り替えできる振り子式のもかつてあった。
シャーボ シャーボX
2006年に、ボディとシャープペンシル部とボールペン(入力ペン)部をそれぞれ好みのもので組み合わせられるシャーボXが登場した。当時のキャッチコピーは「かけ算すると、何かが生まれる。」
登場時はスタンダードモデルのST3、ヘアラインモデルのAL5（既に廃番）、革調仕上げのSC5があった。その後プレミアムTS10などが追加されている。
ボディの中には、シャープペンシル部1本とボールペン部2本の計3本（上位モデルのシャーボXプレミアムでは3本の計4本）が入るようになっている。従来品同様に、回転させることでそれぞれに切り替えることができる。
滑らかな回転・筆記中のガタつき低減など使い心地にもこだわった。
価格は、ペン部分の付属しない筐体のみで3000円からと、高級志向である。
2017年にはシャーボの初代モデルをモチーフにした「GS40th」が数量限定で発売。価格は歴代最高の20000円となっていた。
2018年はより初代モデルのイメージに近づけた「TF12」が数量限定で発売。
そめやゆきこ
そめや ゆきこ（本名：染谷 由紀子、1972年4月6日 - ）は、日本の元タレント・女優である。サンミュージックブレーンに所属していた。
そめやゆきこ 人物
埼玉県出身。埼玉県立庄和高等学校卒業。
高校生時代にモデルをしていた同級生に誘われて行ったパーティーで、役者の事務所の社長から誘われて事務所に入り、エキストラをしたのが芸能活動の始まりであった。高校卒業後は芸能活動をやめて地元の会社に就職しようと思っていたが、当時所属していた事務所の人から他の事務所に移るように言われ、移籍した先の事務所で女性3人によるセクシーグループ、『みるく』を結成。「染谷 由紀子」としてみるくのリーダーとなり、星野貴代子、堀口綾子とともに、テレビのバラエティー番組 『スーパージョッキー』（日本テレビ系）にレギュラー出演、人気企画 『熱湯コマーシャル』に登場するなどしていた。 『熱湯コマーシャル』 のコーナーでは女性出演者としては歴代3位の記録となる9回入湯経験がある。ちなみに女性出演者の熱湯入湯回数の歴代1位は矢部美穂の13回。歴代2位は森えいみの11回。歴代3位はそめやゆきこと同じく9回入湯した池沢郁絵である。THEガンバルマンの風船ペアジェスチャーでは股間にピンク色の風船を入れてジェスチャーをし、破裂させられ「キャッ! 痛っ～い!!」と叫びながら太股をおさえていた。
そめやゆきこ 人物
一方で、写真集を製作すると聞いて行った海外の現場で、セクシー写真集を撮ると知らされ、泣いて抵抗するも、スタッフらの困った様子に折れて結局は撮影に応じ、その写真集は異なる芸名（南理香）でみるくのデビュー後に出版された。当人はこれで「私の人生終わった」「消えてしまいたい」とも思い、更には親に勘当され、拒食症を再発してガリガリに痩せたという。事務所を移籍した時について「売られたような思いだった」という心境だったと振り返っている。
しかしながら、同グループは1995年（平成7年）、堀口の自殺や、星野の盗聴騒動などが原因で解散（ただし同番組からは卒業させてもらっている）となった。
同年、「そめや ゆきこ」として、テレビの深夜番組 『トゥナイト2』（テレビ朝日他）に、レポーターとして出演するようになった。一時期は毎週木曜日に山本晋也のアシスタントを務めるなど、芸歴を代表する業績となったが、女優活動に専念のため、1998年（平成10年）末をもって番組から降板。
そめやゆきこ 人物
その後は、『水戸黄門』（第27部、妙姫（お妙）役、TBS系）に出演するなど女優として活動。水戸黄門の出演がきっかけで、勘当されて長く不和な関係だった両親に対して胸を張ることが出来、台本を見てもらってやっと信用して認めてもらえたという。2001年（平成13年）7月に芸能界を引退。その後結婚して、女児（第1子）・男児（第2子）の子供に恵まれる。
2010年代末頃から精神的に不安定て体調が悪くなることを繰り返し、起き上がれなくもなるという状態に陥ったことで、新たな人生を一からスタートさせたいと思い、自身の活動名義を変更。2020年頃から「桜羽佑瑛」（さくらば ゆえ）として、占術家・起業家、開運アドバイザー、恋愛コンサルタントとして活動している。その後高野山詣でを繰り返すうちに空海が好きになったころで、2024年に高野山と摂津国分寺で得度し、修行を重ねて権律師の地位をとる。その後も真言宗国分寺派の僧侶（戒名（僧名）：弘紀（こうき））として修行中の身であると明かしている。
フアン・セバスティアン・エルカーノ
フアン・セバスティアン・エルカーノ（スペイン語: Juan Sebastián Elcano, 1476年 - 1526年8月4日）は、スペイン王国に仕えたバスク人の船乗り・探検家である。スペインのバスク地方・ギプスコア地域、ゲタリア出身。
フェルディナンド・マゼランの船団の指揮を引き継ぎ、1522年に史上初となる世界周航を達成した。姓はデル・カーノ（del Cano）とする場合や、エルカーノ（Elkano）と綴られる場合がある。複合名の後半部分のセバスティアンは日本では通例「セバスチャン」とも表記される。
フアン・セバスティアン・エルカーノ 世界一周航海
商船主だったフアンはスペインの法を犯したがために自身の船をジェノヴァの銀行に差し押さえられ、スペインのカルロス1世に恩赦を求めた。この際スペインが出した航海士としてマゼランの航海への協力すべしという条件を受け入れ1519年、マゼランの大遠征に加わることとなった。
航海途中、フアンはマゼランに対する乗員の反乱に参加したが鎮圧されて後にマゼランに許され船団を構成した5隻の内の1隻であるコンセプシオン号の船長を任された。
1521年4月27日、フィリピンのマクタン島における現地住民との戦いでマゼランが死亡すると（この時点ですでに船団からはサンチアゴ号とサン・アントニオ号の2隻が失われコンセプシオン号を含め3隻にまで減っていた。）艦隊はその後様々指揮官が入れ替わり、ほどなく損傷が激しかったコンセプシオン号もセブ島で焼き捨てられ船団はビクトリア号とトリニダード号の2隻のみとなり、香料諸島のティドレ島に到達後トリニダード号は太平洋を戻ることになったため、ビクトリア号の船長となっていたフアンが香辛料を満載し残りの航海を指揮することとなった。
フアン・セバスティアン・エルカーノ 世界一周航海
1522年3月18日、フアンはインド洋南部の海域を航行中、後にアムステルダム島と呼ばれることになる島を発見したが命名しなかった。
同年9月6日、フアンはスペインのサンルーカル・デ・バラメーダに帰還し世界一周を果たした。出航時点で265名いた乗員は帰還時にはエルカーノを含め18名にまで減っていた（この他に途中から乗り込んだ4名のアジア人が含まれる）。航海の途中で立ち寄ったモルッカ諸島より持ち帰った香辛料により乗員たちはそれぞれ富を得、フアンに対してはこの航海における功績により地球の図に「Primus circumdedisti me（ラテン語で“我を一周せし最初の者”の意）」という文字を配した紋章と生涯にわたる多額の年金がカルロス1世より与えられた。
スペイン国王がフアンに与えたこの称号について、船団にとってはスペインに帰還した時点がたしかに地球一周を達成した瞬間である。
この、確実な記録のある初の世界一周及び、単独の航海としての世界一周、つまり「世界周航」は、マゼラン艦隊の生き残りであるエルカーノやアントニオ・ピガフェッタら18人である。
フアン・セバスティアン・エルカーノ 世界一周航海
1525年、フアンはガルシア・ホフレ・デ・ロアイサによる7隻からなる船団のメンバーとなり船長として香料諸島へと向かった。この航海において2度目となる世界一周を試みたがフアン、ロアイサともに壊血病と栄養失調により太平洋上で死去した。
エルカーノら生還した18人は以下の通りである。彼らが帰還したサンルーカル・デ・バラメーダには、帰還者を記したレリーフがある。
なお、マゼラン艦隊全体では、マゼラン死後エルカーノと別れトリニダード号にてパナマ地峡ダリエンを目指していた一行が嵐のため途中で断念。スペインより先にモルッカ諸島テルナテ島で要塞を築いていたポルトガルに拿捕され、その内、船長のゴンサーロ・ゴメス・デ・エスピノザと水夫のヒネス・デ・マフラが拘束され、インド経由で1526年にポルトガルに送致。自力ではないにせよ、エルカーノの帰還から4年あまり後に世界一周を達成している。
フアン・セバスティアン・エルカーノ 「地球を一周した最初の人物」の異説
伝記作家ツヴァイクによれば「地球を一周した最初の人物」となったのは、マゼランの奴隷でこの航海において通訳として加わっていたマレー人のエンリケとしている。ツヴァイクはエンリケが「（出身地である）マレー語圏を西まわりで出発し、再びマレー語圏に西まわりで到着した」ことをもって「世界一周」としている。
ただしエンリケはマラッカの出身で、この地でマゼランに奴隷として買われて共に旅することになるが、一周して到着したマレー語圏とはフィリピン群島なので厳密には一周には届いていない。エンリケはマゼランの死後は奴隷から開放される約束になっていたが新艦隊長に反故にされ通訳を続けさせられる。その相手のセブ王から艦隊幹部への宴会招待の情報を持ち帰るがこれは罠であり、24人のほとんどが殺されることとなってしまい、スペイン艦隊を裏切ったと推測されるエンリケの消息はそれ以来不明である。もしエンリケが1522年7月より前に故郷に戻ることに成功していれば、世界一周した最初の人物ということになる。
ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク
ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク（Jan Václav Voříšek, Johann Hugo Worzischek, 1791年5月11日 - 1825年11月19日）は、チェコの作曲家。
本名は Jan Hugo であり、本項の元にもなっている Jan Václav は洗礼名である。
ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク 生涯
ボヘミアのヴァンベルク（Vamberk）で教師の息子として生まれる。1810年から1813年までプラハ大学で学び、1812年よりヤン・ヴァーツラフ・トマーシェクの弟子となる。1813年になるとウィーンに移り、そこで法律を学びながらヨハン・ネポムク・フンメルにピアノを師事した。ウィーンでは音楽サロンに参加し、そこで1814年にベートーヴェンと知り合う。1818年にはウィーン楽友協会の会員に、1823年には宮廷オルガン奏者となった。1825年に肺結核のためウィーンで死去。
ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク 作品
作品としては、ピアノ曲として狂詩曲、即興曲、変奏曲、ピアノソナタがあり、そのほかに室内楽曲、歌曲、交響曲ニ長調などがある。また、自筆の教会音楽作品が残っている。作風はベートーヴェンの影響が強く感じられる。
ヴォジーシェクの即興曲は、キャラクターピースとしての「即興曲」の最初の作例と考えられている。
狂詩曲Op.1は、ベートーヴェンの注目を浴びていたとも伝えられている。
スリップウェア
スリップウェア（slipware）とは
、ヨーロッパなど世界各地で見られた、古い時代の陶器の一種。
器の表面をスリップ（エンゴーベ）と呼ばれる泥漿（でいしょう：水と粘土を適度な濃度に混ぜたもの）状の化粧土で文様を描き、装飾する方法が特徴。
近年でも主に日本の陶芸家によってスリップウェア作品が作陶されている。
スリップウェア 作製方法
まず先述のスリップを準備し、生乾きの鉢や皿の全面に地色となるスリップをかける。さらにこの上にスポイトから細く垂らしたり、筆で描いたり、更にこれを櫛状の道具で引っかいたりして文様を描く。このあと場合によっては型に押し当てて成型し、窯に入れて焼く。完成後、スリップをたらした部分は盛り上がって素地とは違う色の文様が浮かび上がることになる。
スリップは白い粘土や鉱石の調合で作られ、「化粧土（engobe、エンゴーベ）」とも呼ばれる。器がスリップで均一に化粧掛けされる場合もあるが、これは荒い素地を色の淡いスリップでカバーし、滑らかで美しい表面に仕上げるためや、スリップを部分的に削って素地の色を出し模様にするためである。ヨーロッパなどで建築の壁の装飾に使われたズグラッフィート（Sgraffito）という手法は陶芸でも使われており、表面が生乾きの間に着色したスリップの層を線で引っかいて、下側の異なる色のスリップの層や素地となる陶の色を露出させて模様を描く。
スリップウェア 作製方法
スリップは、陶の上に色を一層または数層に重ねて絵を描く手法としても使われる。このうち、スポイトから垂らす手法は日本の作陶における「筒描き」(いっちん盛り)と同じ手法であり、スリップを垂らしては流す事を繰り返して矢羽根文様を作ることもできる。
また、近年ではスリップを塗ってから一度素焼きを行ない、その上に釉薬や異なる色のスリップを流したりした後に本焼成する。古来の一度だけ焼成を行なう方法では温度は1,000℃前後なのに対し、現在では本焼成を約1,300℃で行なっている。
スリップウェア スリップウェアの歴史
「スリップ」で装飾された焼き物の歴史は古く、紀元前から世界中で制作されていたと言われている。
多くの先史時代や産業革命前の時代の文化で作陶されていたスリップウェア作品が確認されている。最古のものは紀元前5000年の古代中国で作陶されていた「彩陶」や、メソポタミア文明や古代エジプト文明などの古代中東、インダス文明で作られたと考えられている。
その後、アフリカの多くの地域、南北アメリカ大陸の先住民の間や、初期の朝鮮半島、ミケーネ文明、古代ギリシアの陶芸、イスラームの陶芸で「スリップ」装飾技法が作陶に用いられていた。
そして英国では、ローマ帝国領時代の1世紀から4世紀には既に「スリップ」を用いた作陶が行われており、古代ローマの代表的な土器である「テラ・シギラータ」の装飾に用いられていた。しかし5世紀に入りローマ帝国が英国から撤退し、アングロ・サクソン人の侵入と共に、轆轤や窯も使われていない手捻りを野焼きした釉薬も施釉されていない粗末な土器が作られるようになってしまった。
8世紀からヨーロッパ大陸より轆轤や釉薬の技術が伝わり、英国の製陶技術が再び進展し始め、ノルマン征服の頃には鉛の釉薬を使った焼き物が普及した。これらは「中世陶器」と呼ばれている。
そして中世では食器よりも建築用の陶製タイルが活躍し、「スリップ」装飾技法もふんだんに用いられていた
。
スリップウェア スリップウェアの歴史
15世紀から16世紀になると、寒冷化と交易によりヨーロッパ大陸文化の影響を受けた英国では、食卓に陶製の器が増えていった。そしてドイツやオランダから2色以上のスリップを重ね掛けして装飾された焼き物である「スリップウェア」が英国に入り、17世紀初頭には既に黒色と黄色のスリップウェア定番の色彩の組み合わせも登場するようになった。
17世紀から18世紀まで、英国などで重厚なスリップウェア陶器が作製され、鍋や皿などの食器として使われていた。トーマス・トフトによりスリップで緻密な装飾を施された「トフトウェア」。更に鳥文様や縞文様、フェザーコームや格子文様などの抽象的な文様。一筆描き文様や「動物の骨」文様まで、この時期には既に「名も無き職人たち」により様々な文様が施されていた。そしてスリップウェアの器はオーブン料理にも用いられていた。
ところがこうしたスリップウェアは、進んだ陶磁器技法の普及や18世紀末から起こった「産業革命」による大量生産品の普及とともに、19世紀末になる頃には廃れ、忘れ去られていった。
そして20世紀になり、日本の「民藝運動」の始まりと共に「スリップウェア」は見直されることになる。
スリップウェア スリップウェアの歴史
1913年（大正2年）、柳宗悦が見付け心躍らせたたものの、学生だったため高価過ぎて手が出せず、その少し前に富本憲吉が同じ本を見付けて前金払いで購入し、借金をしにいった友人であるバーナード・リーチは、金は貸すがその本をしばらく自分に預けろといって聞かなかった。
このようなエピソードがある、東京の丸善で販売していた、チャールズ・ロマックス著『古風な英国陶器（クェント・オールド・イングリッシュ・ポタリー）』という文献の中で、柳と富本とリーチは初めて「スリップウェア」という「古き良き英国の陶芸装飾技法」の存在を知った。
1920年（大正9年）、バーナード・リーチは濱田庄司を伴い英国に渡り、セント・アイブスに、後の「リーチ・ポタリー」となる窯を築いた。そして濱田は窯の近所の家にお茶に招かれた時に「黒地に白い縞模様の単純な装飾の大皿」を目にして驚いた。これがリーチや濱田たち、後の「日本の民藝運動家」と、実用品としてのスリップウェアとの出会いだった。その後、窯の近くで古いスリップウェアの破片を見付けるとともに現存するスリップウェアを蒐集し、スリップウェアの技法について試行錯誤しながら、1924年（大正13年）に濱田は英国のスリップウェアの破片と現存していたスリップウェアの器を10枚ほど日本に持ち帰った。
スリップウェア スリップウェアの歴史
そして濱田の手によって柳宗悦や河井寛次郎も「スリップウェアの実物」を目にし、彼らの作陶に強い影響を与え、「民藝運動の始まり」に強い影響を与えた。
その後、1929年（昭和4年）には鳩居堂で「西歐工藝品展観」が開かれ日本でも始めたてスリップウェアがまとまって紹介され、1938年（昭和13年）には「日本民藝館」で「英国スリップウェアの古陶展」が開催された。また、バーナード・リーチは布志名焼の舩木道忠やその息子の舩木研兒、布志名焼の窯元「湯町窯」と交流を持ち、そして倉敷の武内晴二郎は、戦争で左腕を失っていたもののスリップウェアの作陶をしたくて陶芸家を志すなど、それぞれ独自のスリップウェアに取り組んだ。
こうしてリーチや濱田たち民藝運動家がスリップウェアの技法を、日本各地の陶芸家や窯業生産地に伝授していった。
後年、丹波の柴田雅章によって様々な形で英国のスリップウェア技法が明らかにされ、『芸術新潮』（2004年)の紙面において技法公開がされた。
現在は当時の「民藝運動」の流れを汲んだ窯元や陶芸家の他、新しくスリップウェアに取り組む陶芸家も現れ、各自の好みで選択した土や釉薬を用いた「現代のスリップウェア」が作陶されている。
浅野長治
浅野 長治（あさの ながはる）は、江戸時代前期の大名。通称は又六郎（またろくろう）。備後国三次藩の初代藩主。官位は従五位下・因幡守。
浅野長治 略歴
広島藩の初代藩主・浅野長晟の庶長子として山城国にて誕生。元和5年（1619年）に2代将軍徳川秀忠に御目見する。寛永7年（1630年）に従五位下・因幡守に叙任された。
寛永9年（1632年）11月2日に父の遺領のうち備後国三次郡と恵蘇郡に5万石を分けられ、三次藩を立藩してその初代藩主となる。11月6日に領地三次に入った。三次藩の基礎を築いた名君であった。寛永10年（1633年）、高家・畠山義真より『上杉流之軍配免許』「九重巻号令幕之巻」を相伝する。
男子がなかったため、本家を継いだ弟・光晟の次男長尚を明暦3年（1657年）に養子に迎え入れたが、まもなく死去したため、3男の長照を新たに養子に迎えて家督を継がせた。また、娘に赤穂事件で有名な播磨赤穂藩主浅野長矩の正室・阿久里がいる。
延宝3年（1675年）1月19日に死去した。墓所は広島県三次市にある鳳源寺のある比熊山城跡山麓。法名は俊岳了英鳳源院。
東京シャッフル
「東京シャッフル」（とうきょうシャッフル）は、サザンオールスターズの楽曲。自身の19作目のシングルとして、タイシタレーベルから7インチレコードで1983年11月5日に発売された。
1988年6月25日と1998年2月11日に8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。
東京シャッフル 背景・チャート成績
前作「EMANON」からちょうど4か月ぶりに発売されたシングル。
ジャケットのイラストは大森隆志が書いている。
オリコンによる本作の累計売上は10万枚ほどであるが、発売同年のNHK紅白歌合戦で表題曲を披露した効果によってTOP30に通算23週ランクインを果たした。
東京シャッフル 収録曲
東京シャッフル (3:04)
（作詞・作曲:桑田佳祐　編曲:サザンオールスターズ　管編曲:八木正生）
昭和20年の東京をモチーフにした曲で、タイトル通りのシャッフルビートに、歌詞にも出て来るクラリネットが絡む。歌詞は七七七五の都々逸調であり、クラリネットの他にもジルバなどジャズやラテンを感じさせる単語が登場する。
ミュージック・ビデオには冒頭に桑田がニュースキャスターに扮したり、アロハシャツ姿で楽器を演奏し桑田が歌うシーン（間奏で変な男やおかしな飛脚が表れメンバーが呆気にとられる）や母親（原由子）や子供（大森隆志・松田弘）がラジオから流れる曲に合わせて踊ったり、麦わら帽子の男（野沢秀行）が無人のスイカ畑に置かれたスイカを持ち逃げして疾走するシーンが登場する。
本楽曲で1983年12月31日の『第34回NHK紅白歌合戦』に3回目の出場。同紅白では頭髪を“紅白カラー”に染めた桑田とタキシードに身を包んだメンバーが、楽器の演奏をせずにミュージカル調に軽快なダンスを踊った。
高尾晶子
高尾 晶子（たかお あきこ、本名同じ、1972年9月12日 - ）は、日本のタレント。血液型はA型。サムズ所属（業務提携）。
高尾晶子 来歴・人物
広島県安芸郡府中町出身。広島県立安芸高等学校を卒業後上京し、専門学校東京アナウンス学院を卒業後にタレントになった。
1993年10月、深夜番組「トゥナイト」（テレビ朝日系）のリポーターになる。翌1994年春、司会者交替（利根川裕→石川次郎）に伴い、番組は「トゥナイト2」として再スタートするが、彼女と同じく「トゥナイト」末期から活躍していた青木愛（現参議院議員）やせがわきり、「トゥナイト2」から加わった岡元あつこ・そめやゆきこ・原田里香などとともに「トゥナイト2」を代表する女性リポーターとして活躍した。
グラビアタレントではないが、番組内で出た話が発展して1998年には写真集を出し、地元・広島のタウン情報誌「月刊タウン情報ひろしま」で取り上げられたり、「トゥナイト2」でせがわきりとともに地元に帰郷した様子が放送されたりしたこともあった。また、「トゥナイト」「トゥナイト2」を通じて数少ない地方出身だったこと（他には新潟県出身の菊池美緒がいるくらい）もあり、よく番組の中で司会の石川次郎から出身地について言われることもあった。
高尾晶子 来歴・人物
「トゥナイト2」最終回（2002年3月28日深夜）までリポーターを続け、「トゥナイト」「トゥナイト2」を通じて8年半リポーターとして活躍したことになり、女性リポーターとしては最長年数である。ただ、女性リポーターの入れ替わりが激しく正確な記録が存在しないことや、育児中または妊娠中の元リポーターが何人かいたことなどもあって、最終回にかつて彼女とともに活躍した往年の女性リポーターは誰一人出演しなかった。
「トゥナイト2」終了後は以前ほど目立たなくなったが、「SG競艇LIVE」の司会兼リポーター、「ジャスト」（TBS系、終了）や「2時っチャオ!」（TBS系）のリポーター、「路上魂」（Bayfm）のDJ（ポカスカジャンと共演）、「ビックカメラTVショッピング」の出演者として活動している。
自身は未だ独身だが、リポーター仲間である岡元あつこ・伊藤由希子・菊池美緒の結婚のキューピッド役をしたのは高尾という。
イオンモール千葉ニュータウン
イオンモール千葉ニュータウン（イオンモールちばニュータウン ÆON MALL CHIBA NEWTOWN）は、千葉県印西市中央北三丁目に所在するイオンモール株式会社運営のモール型ショッピングセンターである。
イオンモール千葉ニュータウン 概要
2000年（平成12年）9月30日に総合スーパー「ジャスコ千葉ニュータウン店」が開業したのが始まりである。
2006年（平成18年）4月21日に隣接地に大規模な増床を行い、「イオン千葉ニュータウンショッピングセンター」として新装開業した。
その後2007年（平成19年）9月22日に「イオンモール千葉ニュータウン」に改称し、11月23日にエンジョイライフ棟が新装開業した。
イオンモール千葉ニュータウン 主なテナント
核店舗は、イオン(旧ジャスコ)千葉ニュータウン店である（2006年以前は単独店舗だったためその名残で棟として独立している）。イオン千葉ニュータウン店と少々の専門店が入居するイオン棟、ノジマ・未来屋書店など飲食店を含めた専門店が入るモール棟、イオンシネマ(旧ワーナー・マイカル・シネマズ)や朝日スポーツクラブが入居するシネマ・スポーツ棟、ドン・キホーテやダイソーが入居するエンジョイライフ棟の計4棟で構成され、2012年7月時点での専門店数は185店。
出店している専門店全店の一覧・詳細情報は公式サイト「ショップリスト」を参照。
営業時間はテナント毎に異なり、最長は9:00～24:00。詳細情報は公式サイト「営業時間・サービス案内」を参照。
2022年より、駐車場にてほくそう春まつりを開催している。
イオンモール千葉ニュータウン 交通アクセス
北総線・京成成田空港線　千葉ニュータウン中央駅より徒歩約5分
アキュラ・CSX
CSX（シーエスエックス）は、本田技研工業がかつて生産し、アキュラブランドで販売していたセダン型の小型乗用車である。
アキュラ・CSX 概要
アキュラ・ELに代わるカナダ専売車種として、8代目ホンダ・シビックをベースにした車両である。内装はアキュラ向けに若干豪華になっており、価格もシビックより高く設定されている。外装は欧州市場向けシビック・ハイブリッドとほぼ同一なものの、北米仕様シビックとは多少デザインが変更されているため、若干の差別化がなされていることになる。
EL同様にカナダのオンタリオ州アリストンで製造されており、日本仕様シビックに対する顕著な差異として、155hpのK20Z2エンジンを搭載していることが挙げられたが、日本仕様のシビックにも2006年4月7日から同等のエンジンを搭載した「2.0GL」が追加された。
2006年11月には「Type-S」が追加された。基本的に北米仕様シビック「Si」と同様で、197hpのK20Z3には6速MTとヘリカルLSDが組み合されている。サスペンションにはスポーツチューンが施され、215/45 R17サイズのタイヤが装着されている。
2009年、アキュラのトレンドに合わせ、「パワープレミアムグリル」と名付けられた新意匠のフロントグリルの採用、ヘッドランプユニット内をクロームから黒へ、リアコンビランプを丸形から八角形へ、など、外観の変更が行われた。
Bye Bye My Love (U are the one)
「Bye Bye My Love (U are the one)」（バイ・バイ・マイ・ラヴ ユー・アー・ザ・ワン）は、サザンオールスターズの楽曲。自身の22作目のシングルとして、タイシタレーベルから7インチレコードで1985年5月29日に発売された。
1988年6月25日と1998年2月11日に8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。
Bye Bye My Love (U are the one) 背景・制作
前作「Tarako」から7か月ぶりに発売された作品。アルバム『KAMAKURA』のレコーディングの最中に発売された。本作のサブタイトルである (U are the one) の「U」は「You」の表象文字であり、歌詞表記では「You are the one」の表記が入っている。
本作ではサポートメンバーとして、矢口博康率いるリアル・フィッシュのメンバーが中心となり参加している。
Bye Bye My Love (U are the one) 収録曲
Bye Bye My Love (U are the one) (4:43)
（作詞・作曲：桑田佳祐 / 編曲：サザンオールスターズ & リアル・フィッシュ）
恋が終わり、自分ではどうすることもできずに離れていく女性への未練を歌った作品。
メンバーは“一般受けする曲”と位置付けている。
シンセサイザーによるデジタル・サウンドへのアプローチを進化された楽曲となっている。イントロはキーボードの原由子が考えたものである。
当時話題となったUSAフォー・アフリカの「ウィ・アー・ザ・ワールド」に対する返答として製作された。
歌詞に"湘南御母堂"という言葉が出てくるが、このような御母堂（母親）は存在せず、桑田の造語だという。
さまぁ〜ずの大竹一樹は本楽曲が好きであり、相方の三村マサカズと共に高校時代に千葉のバイト先で聴いていたことを明かしている。
サンドウィッチマンの伊達みきおは2023年11月14日に放送された『バナナサンド』（TBSテレビ）のコーナー「ハモリ我慢ゲーム」で本楽曲を選曲し、コーラス隊のハモリにつられることなく歌い切っている。
Bye Bye My Love (U are the one) 収録曲
Dear John (Live at BUDOKAN) (4:02)
（作詞：桑田佳祐 / 作曲：桑田佳祐・八木正生 / 編曲：サザンオールスターズ）
1984年発売のアルバム『人気者で行こう』収録曲。1984年から1985年に掛けて行われたコンサートツアー『大衆音楽取締法違反“やっぱりアイツはクロだった!”実刑判決2月まで』の日本武道館での音源を収録しており、コーダでビートルズ「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」のフレーズが一節入る。
AT饋電方式
AT饋電方式（エーティーきでんほうしき、英語: AT-feeding system, Auto-transformer feeding system）は、電気鉄道において単巻変圧器を介して饋電電圧を半分に降圧し動力車に給電する交流電化の手法である。吸上変圧器を使うBT饋電方式と同様、通信回線への誘導障害を軽減する目的で使われる。
「饋」が常用漢字外であることから鉄道に関する技術上の基準を定める省令などの「き電」に従い『ATき電方式』と表記されることもある。
AT饋電方式 原理
電気的には、信号伝送路における平衡伝送路と不平衡伝送路の、平衡-不平衡変換器(バラン)による変換を、交流送電路に応用した構造になっている。平衡伝送路で送電を行い、不平衡伝送路で列車に給電する。
架線と並行してAT饋電線を設けて平衡伝送路を構成し、これに変電所から饋電電圧の2倍の電圧（饋電電圧をEとして2E）で送電する。架線とAT饋電線を、平衡-不平衡変換器の役割をする巻数比2:1の単巻変圧器(オートトランス)につなぐと、中点タップは接地電位となるので、これをレールに接続する。架線とレールが構成する不平衡伝送路によって、列車への給電が行われる。
地電流や誘導電磁場を発生する不平衡伝送路となる区間は、列車と単巻変圧器間に局限され、大部分は平衡伝送路となる。平衡伝送路区間では、電流は伝送路内のみを流れ、地中を流れる成分はない。また、架線とAT饋電線の中間電位は常に接地電位であり、流れる電流は同じ大きさで互いに逆位相であるため、これらを十分接近して配置すれば(高電圧のため制約がある)

、互いの誘導電磁場を相殺することが可能である。これらにより誘導障害は大幅に軽減される。
AT饋電方式 原理
AT饋電方式は厳密には新しい概念ではなく、日本においても交流電化方式のひとつとして提案されていた。しかし交流電化開発当時の鉄道通信線は、電柱に複数の腕木を設け、単芯でかつ多数の通信線を張る方式であった。そのため誘導障害に対する要求が電気設備の技術基準の解釈よりも厳しく、解析の困難なAT饋電方式は不採用となり、吸上変圧器（ブースタートランス）により確実に全帰線電流を負饋電線に排流するBT饋電方式が日本の国鉄では採用された。その後計算機による解析が可能になったのを機に1966年に日豊本線と水戸線で低電圧での実証試験がなされ、1970年9月に鹿児島本線八代 - 西鹿児島間で、また1972年に山陽新幹線でAT饋電方式が初めて実用化された。
ATき電方式の優位性は、架線とAT饋電線との電圧が帰線であるレールを単巻変圧器の中点タップに接続することで架線とAT饋電線とが逆位相の同電圧に「自動的に」固定される点にある。そのことからBT饋電方式で弱点であったブースターセクションを廃することができ単巻変圧器も間隔をあけて設置することが可能になった。
一部の複線区間では、AT饋電線を設けずに上下線の給電位相を逆相とし、上下それぞれの架線に送電するケースがある。この場合、動力車からの帰線電流は近くを走る対向列車の走行電流となり変電所へ戻る。なおこの設計を採用した場合、単巻変圧器は一組で済むが、その代わり常に対向列車を饋電区間に配置しないと単巻変圧器の容量を小さくできない。また上下単独で饋電停止を行うことができないため、上下それぞれの架線に並列に接続したAT饋電線を別途、設ける線区もある。
AT饋電方式 欠点
架線・AT饋電線間には他の交流電化方式の2倍の電圧（日本の新幹線においては 25 kV × 2 = 50 kV）がかかり、変電所の二次側（線路側）の中点タップは通常接地されない。そのため単巻変圧器の未接続時の事故を想定した60 kVに対応した絶縁階級60号の絶縁を要する。この制約により、AT饋電線の装柱に困難が伴うばかりか絶縁離隔の問題がある。多額の更新費用の問題もあり、BT饋電方式からAT饋電方式への更新は後述の東海道新幹線の事例を除いて全く進んでいない。
AT饋電方式 新幹線「のぞみ」とAT饋電方式
1964年（昭和39年）の東海道新幹線開業当初にはBT饋電方式が採用されたが、この方式ではパンタグラフがブースターセクションを通過するたびに過大なアークを引き起こし、架線を断線させる事故が度々発生していた。
また、走行する列車編成内のパンタグラフ同士が電気的に繋がれていると渡り線などの異相給電部を短絡してしまうため、0系車両は2両（M+M'）を1ユニットとする電動車の各ユニット毎に1基の独立したパンタグラフを装備し、16両編成で合計8基のパンタグラフを上げていた。しかしこの方式はパンタグラフが架線から離線するとアークを飛ばすことになるばかりか、複数パンタグラフの押し上げによる架線からの離線率増加、高速走行時の走行抵抗や騒音の増大など、更なる高速化の大きな妨げであった上、設備側においても電磁誘導による障害、トロリ線の摩耗、多数のパンタグラフによる架線の振動など問題が多かった。
AT饋電方式 新幹線「のぞみ」とAT饋電方式
離線率を減らすため、パンタグラフ自体の改良による架線追随特性の改良にも限界があるため複数のパンタグラフを特高圧引通線で電気的に繋いでおけば（ブス引き通し）、1つのパンタグラフが離線しても他のパンタグラフから電気が供給されるためアークの発生を低減できる。パンタグラフ単体の離線率が仮に10 %であっても、2基並列運転で合成離線率1%、3基並列運転で合成離線率0.1%とできる。現代のシングルアームパンタグラフでは追随特性の改良から1基集電も可能になったが、東海道・山陽新幹線においては集電電流の関係から2基並列運転に落ち着いている。
なお山陽以降に開業した各新幹線は当初よりAT饋電方式であり、このうち東海道新幹線と直通しない東北・上越の両新幹線の営業用車両では、1983年（昭和58年）よりパンタグラフが特高圧引通線によって並列接続され、高速走行時における使用パンタグラフ数削減と、その際のアーク発生の低減とについては実証済であった。
こうしたことから東海道新幹線においても、1984年（昭和59年）からAT饋電方式への変更と渡り線部の同一給電化、ブースターセクションの撤去と単巻変圧器の設置が始まり、1991年（平成3年）に完成をみた。これにより、編成内のパンタグラフを並列接続として全ての電動車ユニットを同一給電でき、離線アークを大きく抑えられ、16両編成ながらパンタグラフを2基にまで減らした300系を運転することが可能となった。
時速270 kmののぞみの運転は、こうした地上電気設備の改良もあり、初めて可能になったものである。またこの後、100系にも、順次特高圧引通線を設ける改造が行われたが、パンタグラフの数が削減されたにもかかわらず、複数並列接続となったため、アークの発生も大幅に低減した。
温泉天国
温泉天国（おんせんてんごく）とは、テクノコーシン（現：ラスター）が1999年に製造したパチスロ機
（テクノコーシン4-28号機）。
温泉天国 概要
マグニチュードの兄弟機として全く同じリール配列を持つ。
パネルの女の子（ななちゃん）が目を引く機種だが、多彩なリーチ目とBIG中のリプレイハズシを必須とする上級者仕様であった。
導入後この筐体を使ったすべての機種のクレジットボタンに、役判定の2倍メダルが出てしまうバグが発覚し改修される（温泉天国X）。