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徐福公園 公園施設
徐福像と不老の池
共に1997年（平成9年）につくられたもので、池の脇に像が配置されている。不老の池では7人の従者を象徴して7本の石柱があり、また7匹の鯉が飼われている。
天台烏薬の木
徐福の墓の脇には、徐福の求めた不老不死の霊薬の正体ではないかといわれる天台烏薬の木が植えられている。
公園の中には他にも財団法人新宮徐福協会による観光案内所を兼ねた売店「徐福売店」があり徐福や新宮市にまつわる様々なもの、「徐福茶」というお茶や「徐福ロマン」なる酒などを販売していて、毎年8月12日及び翌13日にはこの徐福公園で徐福を供養するための万燈祭が行われる。毎年8月8日に新宮市内の熊野川で行われる「新宮花火大会」も徐福を偲んだものである。
新宮市内には熊野川の河口近くにある蓬莱山および蓬莱山にある阿須賀神社や上陸の地など徐福にまつわる名跡が点在しているがそのほとんどがこの徐福公園内に集中している。アクセスは、西日本旅客鉄道（JR西日本）・東海旅客鉄道（JR東海）紀勢本線の新宮駅から徒歩で2分ほどとなっている。
精神物理学
精神物理学（せいしんぶつりがく、ドイツ語：psychophysik、英語：psychophysics）は外的な刺激と内的な感覚の対応関係を測定し、また定量的な計測をしようとする学問である。認知科学や工学の分野では心理物理学と呼ばれることが多い。グスタフ・フェヒナーがその創始者であり、心理学（実験心理学）の成立に大きな影響を与えた。
外的な刺激は物理量として客観的に測定できる。そこで外的な刺激と内的な感覚との対応関係が分かれば、内的な感覚（クオリア）も客観的に測定できることになる。
精神物理学 概要
主な感覚はいわば五感を中心とした知覚(視覚、聴覚、嗅覚、味覚、平衡感覚、皮膚感覚、深部感覚、内臓感覚など)に代表される。これらの知覚は視覚であれば目、味覚であれば舌、平衡感覚は内耳など、いくつかの受容器によって引き起こされることは古代よりわかっていた。またこれらを解剖しその機構は科学の発展によりかなりの部分が解明されるようになっていた。
たとえば人間の視覚器官である眼と比較すると、カメラは非常によく似た機構をもっている。
水晶体はレンズに、網膜はフィルムに該当するといった具合である。
ここで、私たちは網膜に映った映像を認識しているわけであるが、その映像は外部から入ってきた光によるものである。
この光は物理的なものであるので、測定が可能である。こういった質的な出来事と感覚との対応関係を物理的な、いわば人間の知覚をブラックボックスと見ていくのが精神物理学である。
心身と外的刺激の関係性を明らかにする過程において、精神物理学関数というものが考案された。
これは、各種刺激と感覚との関係を物理学的な（あるいは数学的な）方法で表記するものである。
精神物理学 フェヒナーの法則
もっとも基本的な刺激と感覚の関係は、心理的な感覚量（心理量：R）は、物理的な刺激の量（物理量：S）の対数に比例するというものである。これは「ヴェーバー‐フェヒナーの法則」（あるいは単に「フェヒナーの法則」）として知られる。
（k は感覚定数）
フェヒナーは、物理量が極小なある点で心理量は0になるし、物理量が一定より超えても心理量はほとんど増大しないとした。
20世紀中葉に精神物理学の見直しを行なったS・S・スティーヴンス（Stanley Smith Stevens）は、マグニチュード推定法によって得られたデータに基づいて
の式で表現される「スティーヴンスのべき法則」を導いた。痛みなど危機的な刺激はn>1であり、逆にその他の感覚等はn<1をとるとした。
nは右表のような値を取るとされた。
精神物理学 フェヒナーの法則
これらの関数はある面では有効であるが、人間の感覚を普遍的な関数に基づいて分析することの難しさから現在直接的に研究している学者は少ない。
ただし、心理音響学や認知心理学、人間工学など、またヒューマニックデザインなどと呼ばれる分野で間接的または直接的にこれらの関数や、それを作成するための手法などを利用している。
人間の多種多様なあらゆる刺激を定量的に測定することの困難や、実験者の質問内容による影響、刺激への反応傾向が心理的・意識的な問題や過去の経験・知識情報による影響により個々人で異なることが問題となるが、それらの差異を取り除くためのいくつかの実験手法が考案されている。
ジェットジャガー
ジェットジャガー (Jet Jaguar) は、ゴジラシリーズに登場する架空のロボット。
ジェットジャガー 概要
1970年代前半の変身ブームやロボットアニメの影響によって登場した、ゴジラシリーズ初の巨大ロボットかつ東宝特撮としても初の正義の人型ロボット。初登場作品『ゴジラ対メガロ』（1973年）の脚本では、「仮面ライダーのようなロボット」と記述されている。東宝初の巨大ヒーローとも称される。ゴジラと共闘する巨大ヒーローというコンセプトは、同年放送の特撮テレビドラマ『流星人間ゾーン』へ引き継がれた。
特技監督の中野昭慶によれば、日本よりもアメリカで好評であり、熱狂的なファンが大勢いるという。その理由として、アメリカでは『ゴジラ対メガロ』が有線テレビでのリピート放送が多かったためであるという。
デザインは、東宝と円谷プロダクションが西友ストアによる協力のもとで開催した企画「ちびっ子怪獣大学」でシンボルキャラクターとして一般公募された怪獣「レッド・アローン」が、元となっている。その時点ではコウモリのような羽があり、顔もロボット風ではなく鳥のようであった。このデザインを元にした着ぐるみが制作され、ワイドショー番組『桂小金治アフタヌーンショー』などに登場した。
ジェットジャガー 概要
映画では人型ロボットと設定されたことにより、胴体のデザインのみが用いられた。顔は般若、胴体はアメリカンフットボールのプロテクターをモチーフとしている。特技監督の中野昭慶は、元デザインを見てパチンコ台のような配色にすることを思いついたという。最終的なデザインは井口昭彦と言われていたが、井口本人はこれを否定しており、変遷の経緯は明らかになっていない。
名称は、レッドアーロンやジェットアローン、エースマンなどを経て、ジェットジャガーに至った。東宝特美の小林知己によれば、当時に特急レッドアローを運行していた西武鉄道から苦情が来たため、変更することになったという。初期の宣材やグッズでは、レッドアローンの名称が用いられていた。『ゴジラ対メガロ』の劇場公開前の宣伝ポスターでは「ボクはレッドアローン」と吹き出しで名乗っている。特殊効果助手の関山和昭は、現場では「レッドアロー」と呼ばれていたと証言している。
ジェットジャガー 登場作品
公開順。
イベント新作特撮短編『フェス・ゴジラ4 オペレーション ジェットジャガー』（2023年）およびその続編『フェス・ゴジラ5 怪獣大決戦』（2024年）にも登場する。
ジェットジャガー 『ゴジラ対メガロ』のジェットジャガー
青年電子工学者・伊吹吾郎が開発した、特殊合金製の人間型万能ロボット。機体内の良心回路により、「人間に会ったらお辞儀をする」「人間の言葉を理解して妥当な反応を示す」などの簡易的な自律的行動を起こす。普段は研究所の電波操縦器（緊急時は超音波装置）のコンピューターにパンチガードを読み込ませたうえで操作される遠隔操縦タイプだが、正義を守る強烈な意思力が芽生えた良心回路が作動してその多大な影響から奇跡的に自我に目覚めて自律行動を開始したことにより、巨大化が可能となった。
本来は日常生活の補助用として開発されたことから武装は備えられておらず、戦闘時は凄まじい力を活かした肉弾戦が主となる。特殊合金の腕で放つチョップは、ビルを砕く威力を持つ。頭部には伸縮可能なアンテナが3本内蔵されており、飛行時などに頭頂部や左右両側から展開される。テレビカメラの目は、青い光を放射するサーチライトにもなり、夜には赤外線眼となる。腹部の4段の蛇腹は4段目が太い。動力源となる小型原子炉を胸部に内蔵しているほか、つま先からのジェット噴射を用いた飛行能力を有しており、巨大化時にはゴジラを抱えて飛行するなど、その推力は高い。頭部のアンテナが開き、八の字に腕を開いて前方に伸ばしたポーズで飛行するが、その原理は不明。
ジェットジャガー 『ゴジラ対メガロ』のジェットジャガー
設定では妨害電波を放つ機能を持ち、口からは液体窒素を吐く。また、目から殺獣光線を放つとする資料もある。
視認可能な範囲で、ペンダントからの超音波がコンピューター操作に優先され、音声での指示が可能。怪獣島行きを指令している。
シートピア人に強奪されてメガロの水先案内を行うが、吾郎に奪回された後はゴジラを呼び出すために怪獣島へ向かう。帰還した後には自我に目覚めて巨大化し、ゴジラの到着までメガロと優勢に戦うが、そこにガイガンが出現したことから2対1となり、追いつめられるもののゴジラの加勢を受けての激闘の末、ガイガンとメガロを撃退する。その後は人間大のサイズに戻り、本来の日常生活サポート用ロボットとなった機体からは電子頭脳の自我が消え、良心回路も従来の限定的な機能を残すのみとなる。
造形
ジェットジャガー 『ゴジラ対メガロ』のジェットジャガー
造形は安丸信行と小林知己。頭はFRP、胴体はウェットスーツに板状のフォームラバーを貼り合わせて制作されている。眼には自動車のテールランプが用いられている。頭部のマスクは前後分割式となっており、ボルトで固定するため、スーツアクターの自力による着脱はできない。この頭部は2018年時点でも現存しており、同年12月19日から2019年1月27日まで日本工学院専門学校にて開催されたイベント「特撮のDNA -『ゴジラ』から『シン・ゴジラ』まで-」や、2022年7月16日から同年8月7日まで東京タワーにて開催されたイベント「特撮のDNA 東京タワーSOS」に、後述の飛び人形とともに展示された。その後も保存されており、後述の『フェス・ゴジラ4 オペレーション ジェットジャガー』ではスーツの新規制作に際し、頭部はこの頭部から型取りされている。
上記のスーツやマスクに加え、1/2サイズの飛び人形も制作されている。この飛び人形は現存しているが、表面のFRPが剥がれていたことから、特撮監督の原口智生が表面にテープを貼って新たに型を採り、FRPで作り直された。作り直された飛び人形は、2012年の「館長 庵野秀明特撮博物館 ミニチュアで見る昭和平成の技」にジェットジャガーのマスクと共に展示された。
ジェットジャガー 『ゴジラアイランド』のジェットジャガー
防衛部隊Gガード所属のロボット兵器。全身銀色となっている。
ザグレスの初襲来時にモゲラやメカゴジラと出撃するが、ヴァバルーダのビーム砲で撃墜されて以降は登場しない。
第71話「重いぞゴジラ」で初登場。
怪獣ドクターであるミサトの乗る医療用の機体。全身が白く塗装され、胸には赤十字マークが施されている。口からは、怪獣の治療に使う薬品（鎮痛スプレーなど）を発射できる。怪獣用の巨大注射器も装備している。
病に侵された怪獣を病院へ搬送する際などに出動するほか、ミサトなどが搭乗することにより、操縦も可能となる。「ミサト登場編」では、ランデスが用いた怪獣たちを踊らせるダンスグロビンを発射し、キングギドラの撃退に成功した。「スペースゴジラの悪霊編」では司令官が苦肉の策としてバトルモードに改造しようとするが、トレマに却下される。
ジェットジャガー 『ゴジラアイランド』のジェットジャガー
第87話「森林火災発生！」で初登場。
防災・消火活動用の装備が施され、全身が赤く塗装されている。「火」と書かれた火消し纏が特徴。口から消火用の白煙を放出する。また、巨大なホースなどを装備することにより、直接水での消火も可能となる。
目は映像の投影も可能であることから、ミサトが超巨大ゴジラを空に投影し、スーパースペシャルスペースゴジラを圧倒する場面もある。「人工太陽編」では、山火事の消火に当たっていたところを、デストロイアとメガロに襲われる。「ドロリン編」では、放水によって土でできた怪獣ドロリンの体を溶かした。「スペースゴジラの悪霊編」では、消火剤をまいて超巨大ゴジラの映像を投影する。
ジェットジャガー 『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』のジェットジャガー
オオタキファクトリーの所有する搭乗型ロボット。オオタキファクトリーの社長である、おやっさんこと大滝吾郎が、「地球を守る」活動のために開発した。
ジェットジャガープロトタイプ
当初はお祭り仕様のシステム設定のため、胸部のコクピットからの操縦であった。ラドン戦において、タブレットでの遠隔操縦が可能となるよう、有川ユンによってプログラムが書き換えられ、再設定された。
第1話では、ユンによって逃尾商店街の七夕祭りの出し物としてアトラクション用に整備されていたが、突如逃尾町駅前ロータリーに飛来したラドンに対し、おやっさんの操縦で戦闘に突入する。その結果、コクピットと各部パーツを損傷したものの、撃退に成功する。
ジェットジャガープロトタイプ 対アンギラス仕様（ジェットジャガー・タンク）
第5話、第6話ではラドン戦でダメージを負った下半身を、作業用ロボットの三脚ホイール部分を代用して接続し、バックパックには電波発信装置が取り付けられている。再びおやっさんの操縦でアンギラスと戦闘に突入し、捕鯨砲を至近距離から撃ち込んで仕留めたものの、頭部を破壊される。
ジェットジャガーβ
ジェットジャガー 『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』のジェットジャガー
第7話において、修理改良によって大型の脚部に換装し、コクピットが撤去されて完全な無人機となったうえ、制御AIとしてユングが移植されてバージョンアップし、戦闘に特化したAI搭載型ロボット。ボディを獲得したユングともいえるため、会話も可能となった。その際にユングの改名がなされ、「ジェットジャガー・ユング」「ジェットジャガー」と名乗るほか、新たに開発された下半身に換装されて全高も7メートルほどに大型化したうえ、アンギラスの角を穂にしたアンギラスの槍を装備するようになる。その後、自衛隊の協力を得て飛行ユニットとユンを乗せるための座席が背部に装備された。
東京に出現したゴジラを倒そうとした際には、強制的再起動による自動アップデートを突如として複数回繰り返しており、最新バージョンに生まれ変わるため、その都度ブートローダーがブートローダーを呼び出してプロトコルを設定していた。その影響によって幼児化し、ラドン戦で再起動するものの、戦いを終えた後には再び機能を停止する。
ジェットジャガーPP
最終話において、ゴジラウルティマ戦で機能停止状態となっていたが、最強のジェットジャガーを作るためのプロトコルを計算したペロ2がジェットジャガーと一体化したことにより、巨大化を果たした姿。
ゴジラウルティマとの交戦の末、原子ビームによって頭部を半分失って破壊されかけるが、起動させた完成型オーソゴナル・ダイアゴナライザーによってゴジラウルティマもろとも巨大な青い結晶となり、爆発した。
ジェットジャガー 『フェス・ゴジラ』のジェットジャガー
『フェス・ゴジラ』では初の連作であることからも、同一の個体が続いて登場する。
2023年11月3日開催のイベント「ゴジラ・フェス 2023」にて上映された新作特撮短編『フェス・ゴジラ4 オペレーション ジェットジャガー』に登場。
ヘドラに続いてガイガンを撃破した後、倒すべき相手を失って日本各地を蹂躙するようになったゴジラへの対抗手段として日本政府のドックにて開発された、人型戦闘マシーン。高性能のAIが搭載されており、戦況に応じて独自判断で行動できる。
とある夜に市街地を蹂躙していたゴジラのもとへ出撃し、空中から降着した後は放射熱線の連射を回避しながらパンチやキックを次々と当てていく。しかし、屈強なゴジラにはどれも決定打とはならないうえ、パンチを回避されてビルを貫通した際に背後を取られて以降は肉弾戦で追い詰められていき、蹴り倒された果てに胴体から火花を噴いてしまう。とどめの放射熱線を放たれそうになった瞬間、キングギドラが乱入して引力光線でゴジラを昏倒させたことから結果的に助かるが、その破壊活動を見てゴジラとは一時休戦して共闘すべきと判断し、ゴジラを助け起こしてサムズアップでその意思を示すと、共にキングギドラに立ち向かう。
造形
ジェットジャガー 『フェス・ゴジラ』のジェットジャガー
造形は若狭新一が担当。クラウドファンディング企画「ジェットジャガースーツ再現プロジェクト」により、初代のスーツの写真や資料を基に、若狭率いるモンスターズのスタッフによって完全再現したデザインで新規制作された。光る眼には3Dスキャン技術も応用したずっと光らせるパーツを用いたほか、初代のスーツに存在した本来は不要なウェットスーツ脚部の継ぎ目をも再現するなど、こだわったという。監督の中川和博の意向で、初代当時のイメージは可能な限りそのままで、アクションにさらに特化した造形となっている。
アクション指導が田渕景也であることから、激しい動きになるであろうと思い、マスクはアップ・アクション用の2つが作られた。スーツの制作以前には動きの動画をスーツアクターに撮影してもらい、スタッフ間でどういうアクションになるのかを共有していたという。
演出
スーツアクターは齊藤謙也（ドック内の立ちポーズのみ伊藤慎のマネキン）。前述のように初代のままの再現に意見がまとまったことから、中川は初代となるべく同様のサイズにするため、駒田に近い齊藤を起用したという。
ジェットジャガー 『フェス・ゴジラ』のジェットジャガー
初代のように突然大きくなったりする展開であると、等身大のシーンが必要となって尺が足らなくなることから、それは止めて『ゴジラvsメカゴジラ』のように対ゴジラ兵器としての立ち位置としてゴジラと戦わせることとなった。だが、最後には初代のように握手させたいために第3の敵が必要となり、そこからストーリーの肉付けをしていったという。
怪獣同士の戦いであると相手にパンチやキックのための手足が届かないことが生じるが、ジェットジャガーが人型であることから、パンチやキックなど何をしようとしているのかは明確にわかるアクションにしたかったという。
なお、スーツは齊藤の体型にピッタリ合わせて作られた1着のみであり、彼以外には着用できないうえにアトラクション用の別スーツも作られていないことから、2024年4月28日に開催された『ゴジラ・フェス 大阪』では齊藤が会場に出張してスーツを着用し、ステージに登壇した。
2024年11月4日開催のイベント「ゴジラ・フェス 2024」にて上映された新作特撮短編『フェス・ゴジラ5 怪獣大決戦』に登場。
ジェットジャガー 『フェス・ゴジラ』のジェットジャガー
ゴジラと共にキングギドラに立ち向かうが、バリアや引力光線の猛攻に押されていく。日本政府から投入された新武装「Gクロー」を装着し、交差させて引力光線を防ぎながら突撃した結果、キングギドラはゴジラの放射熱線を背中から浴びて倒れる。しかし、まもなく復活したキングギドラに引力光線で弾き飛ばされ、ゴジラも肉弾戦で圧倒されたうえに引力光線で空中へ浮遊させられて反撃できなくなる。その隙に左腕のGクローを投射してキングギドラの胸部を穿つと再び突撃し、右腕のGクローにゴジラの放射熱線を受けて威力を増した一閃で真中の首を切断する。右腕のGクローを外してキングギドラの左右の首を両手で押さえ込むと、ゴジラに自身ごと倒すようアイコンタクトを送り、それに迷いながらも応えたゴジラに放射熱線で腹部を貫かれて倒れる。最後は、満身創痍の状態でゴジラにサムズアップを送り、力尽きたようにうなだれて機能を停止する。その姿は、ゴジラにはひときわ長い咆哮で、日本政府の面々には悲痛な表情で見届けられた。
制作・デザイン
ジェットジャガー 『フェス・ゴジラ』のジェットジャガー
『オペレーション ジェットジャガー』のラストの予告で『怪獣大決戦』とタイトルを付けたものの、何も中身を考えていない状態で付けたゆえに怪獣をもう1体出すこととなり、監督の中川和博はガイガンを再登場させるバージョンの画コンテも描いた。キングギドラとの空中戦やガイガンとのバトルアクションもスタントコーディネーターによって考えられていたが、諸々の事情でもう1体出すことが難しいと判断され、最終的にゴジラやキングギドラとのオーソドックスな地上戦となった。その代わり、Gクローを「苦肉の策」として登場させた。
中川は、ゲーム『モンスターハンター』について田口清隆と雑談していた際の「武器として狩りで手に入れたモンスターのパーツを使うのがいい」との話題から着想を得て、ガイガンの爪をGクローとして使うことにした。打ち合わせでは、中川の描いたガイガンの爪がジェットジャガーの手に付くという簡単なラフを元に美術の稲付正人がメモ帳に描き出した後、いくつか色のパターンを描いたものの中から現在のものが決定稿となった。Gクローの色については、ジェットジャガーのために開発された武器であることから、新幹線のラインカラーのような雰囲気でジェットジャガーの色を使っている。稲付によって入れられた色を基に、モンスターズによってデザインが起こされた。
造形
スーツとGクローはモンスターズが製作を担当。Gクローは、スーツのグローブ部分を外した状態での装着が可能となっているほか、バーが中に入っており、それを握ることで演じている。
演出
スーツアクターは齊藤謙也。機能を停止する際の電飾操作は若狭新一。
アクションについては『オペレーション ジェットジャガー』と同じくトランポリンやワイヤーアクションが多用されているほか、キングギドラへ再突撃してから真中の首を切断するまでの接近戦シーンはキングギドラのスーツの胸部を穿ってGクローを固定させたうえで撮影されている。
ヘリからGクローが登場するシーンは、現物をスキャンしてCG化したもので、ワイヤーが外れるところもフルCGであるが、特撮で撮影されたようにしている。
メガロ
メガロ (Megalon) は、『ゴジラ対メガロ』『ゴジラアイランド』に登場する架空の怪獣。別名「昆虫怪獣」。
メガロ 概要
ドリルのような腕と、カブトムシのような角を持つ昆虫型怪獣である。デザインにはカブトムシだけでなく、セミなど複数の昆虫の特徴が取り入れられている。当時は子供たちの間で昆虫ブームが起きていたため、昆虫をモチーフとした怪獣となった。
『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』では、検討用台本『ゴジラ対宇宙怪獣 地球防衛命令』および『ゴジラ対ガイガン キングギドラの大逆襲』に新怪獣としてメガロの名が使われているが、その描写は「体からスモッグのようなガスを放射して敏捷に動く」「触角の先端に目がある」など、本作品とはまったく異なるものであった。なお、メガロの原案は元々『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』に登場させる予定であったケラ怪獣「ゲバラ」の転用である。
メガロ 概要
デザイナーは不明。井口昭彦が担当したと紹介されることもあったが、彼はこれを否定している。NGデザインでは角の形状と配色が異なっていた。特技監督の中野昭慶は、ガイガンやチタノザウルスと同様に、恐竜が原色であったとする説に基づいて赤くすることを検討していたと述べている。
書籍『ゴジラ大百科 [新モスラ編]』では、名称は『空の大怪獣 ラドン』に登場するメガヌロンを継承したものと記述している。また、同書では昆虫型怪獣の守護神という設定は「戦闘神としてのモスラ」をイメージさせると解釈しており、後のバトラにも通じるコンセプトであったと評している。
なお、中野によれば、日本よりアメリカで好評であり、熱狂的なファンが大勢いるという。
メガロ 登場作品
上記のほか、白組のCGクリエイターの上西琢也による短編作品『ゴジラVSメガロ』（2023年）にも登場する。
メガロ 『ゴジラ対メガロ』のメガロ
シートピア海底王国の守護神（守護獣）。人間の何百倍もの視力がある複眼とダイヤモンド以上の硬度を持つ頑強な甲羅のような外殻で覆われた全身を持つ。目は、瞼のようなひさしを昆虫のような半球に被せたものとなっている。飛行時には両腕を合わせ、前胸背板の黒と黄色のまだら模様の外翅を開いて中央の2枚の羽が垂直尾翼のように立ち上がることでジェット機のような形となる。膝と2本指の足には強力なバネを持つが、その秘密は解明されていない。
両手の先はそれぞれ縦半分に割ったドリルのような形状となっており、両手を合わせることで万能削岩ドリルとして使用できる。ドリルはそのまま武器になるほか、地中を高速で移動して奇襲するなどの方法にも使われる。左右に開いた口からは高熱を帯びた地熱ナパーム弾（地熱ナパーム）、角の先端からは黄色い稲妻状のレーザー殺獣光線を放つ（どちらも、発射前には角が黄色く発光する）。羽根を用いて風速1千メートルの風を起こす。低空飛行で角から突撃する戦法も得意とする。
人類の第2回地下水爆実験によってシートピア海底王国の北地区が全滅するなどの被害を受けたため、シートピア人はメガロを鉄槌として地上へ送り込むと、伊吹吾郎から強奪したジェットジャガーに案内させながら破壊活動を行うが、彼らの活躍によってジェットジャガーが奪還されたため、メガロは一時的に暴走する。
メガロ 『ゴジラ対メガロ』のメガロ
その後、自我を持って巨大化したジェットジャガーと戦い始めたメガロは、やや形勢不利となったところへ応援に来たガイガンとの2頭がかりでジェットジャガーを追い詰める。しかし、ゴジラの出現によってタッグマッチ戦となった激闘の末に敗れ、シートピア海底王国へ退散する。
造形
造形は安丸信行と小林知己。スーツはウレタン製。背中の羽根は風呂マットに使うハードスポンジ（硬質ウレタン）製で、内側の血管状のディテールは毛糸を貼って表現している。目はアクリル、角・歯・両手のドリルはFRPで作られた。ドリルの原型は、当時新人であった小林が手掛けた。チャックは腹についている。背中の羽根を広げて羽ばたかせることも可能だが、操演の手間がかかることから、動かすことはほとんどなかった。触角の形状は、同年に放送された東宝制作の特撮テレビドラマ『流星人間ゾーン』に登場するガロガバラン星人と共通している。
1尺サイズの飛び人形も制作された。
撮影・演出
スーツアクターは伊達秀人。
飛び跳ねるシーンは操演で表現している。特技監督の中野昭慶は、昆虫だから飛ぶという発想で、子供には好評であったが大人の目には奇妙に写ったかもしれないといい、巨大感が薄れたことなども反省点であったと述べている。
メガロ 『ゴジラアイランド』のメガロ
X星人の操る昆虫怪獣。
ややコミカルな演出がなされており、デストロイアの子分のような立ち回りを演じている。武器は角からの殺獣レーザー光線と口からの地熱ナパーム。
最初はバトラと共に飛来し、モスラ、ラドン、モゲラ、メカゴジラと空中戦を展開する。続いてゴジラジュニアをマタンゴ島に誘拐し、モゲラによって倒される。その後はGガードの科学技術班によって再生され、「怪獣刑務所」に収監されるが、脱獄した後はデストロイアとタッグを組むことが多くなる。物語終盤では、酸素がなくても活動できるように遺伝子操作される。「G島の秘密編」でデストロイアとともに宇宙へ逃走した後は登場しておらず、消息は明らかになっていない。
メガロ その他の作品
アニメ映画『GODZILLA 怪獣惑星』の前日譚を描く小説『GODZILLA 怪獣黙示録』では、人類がアフリカ大陸を失う最後の一手を突きつけた怪獣として登場。2012年に同大陸の西海岸から初上陸して横断し、無数の小国を壊滅に追いやって海中へ姿を消した後、2022年には南アフリカ共和国に出現して壊滅させた。2029年には核戦争から復興中のインドやパキスタンに現れて両国を蹂躙し、フィリピンにて暴れ回って北上した後、日米共同の防衛線を突破して日本の沖縄のブルービーチに上陸するが、万座毛から出現したキングシーサーと相打ちになって倒れる。
白組のCGクリエイターの上西琢也による短編作品『ゴジラVSメガロ』には、街を蹂躙していくゴジラのもとへ地下からメガロが登場して交戦する（詳細はゴジラ#G vs.Gシリーズを参照）。なお、ゴジラ共々CGで描写されているが、その動きについてはバーチャルYouTuberと同様のVR機器によるモーションキャプチャが導入されているほか、メガロの意匠や鳴き声にはバトラの要素も込められている。
ガバラ
ガバラ (Gabara) は、怪獣映画『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』などに登場する架空の怪獣。別名は「凶悪怪獣」「鉄錆怪獣」。
ガバラ 概要
基本設定は「カエルが突然変異した怪獣」であるが、（胴体に比べて）小さな頭部や（肩の存在がわかるほどの）長い首、直立2足歩行という特徴を持つほか、実際のカエルにはない爪や牙、角、耳介、たてがみなどを持っており、体表のイボと尾がない点を除けば、カエルの要素は残っていない。また、丸い目や潰れ気味の鼻など、顔立ちも『オール怪獣大進撃』で交戦した当時のゴジラに近い。
巨大化した生物が主流であったそれまでの東宝怪獣と異なり、イメージを優先したウルトラ怪獣に近いキャラクター性となっており、鮮やかな体色や憎らしい表情など、漫画的なキャラクターとして指向されていた。一方、ゴジラシリーズとしてはキングコング以来となる肉弾戦タイプの正統派二足歩行怪獣でもある。書籍『大ゴジラ図鑑2』では、出来は良いが不人気であり、正当な評価が下されていないと評している。
ストーリー上は、主人公の少年・一郎の内面世界に登場する存在であり、一郎をいじめるガバラというあだ名の少年を象徴した、劇中世界内でも実在しない怪獣という特異なキャラクターである。そのためか、後年のゴジラシリーズでも映像作品での再登場はない。
ガバラ 『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』のガバラ
ガマガエルが核実験による核爆発の放射能の影響を受けて突然変異した怪獣。名称は、一郎をいじめるガキ大将・三公のあだ名と同じである。
弾力のある粘液性の毒々しい緑色のイボ状の皮膚を持つ。二足で歩行し、カエルのように尻尾がないが、それら両生類にはない髪の毛や耳、牙やツノが哺乳類のようにある。顔立ちはゴジラに近いが前後に短く、首も長い。首の後ろまで頭部のツノが一列に続いている。鋭い爪を持つ指は手が4本、足が3本ある。性格は意地悪く残忍かつ獰猛にして好戦的で、弱い者いじめを好む。
背中から生えた多数の角と強力な右手によるハンマー・パンチ、格闘戦の際には角がピンク色に発光し、体内で発電して背中から両手の8本の爪先を通して放射する高圧電流を武器とする。設定では体表から出す敵の体を腐らせる毒液（粘液）も武器とする。
ガバラ 『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』のガバラ
ゴジラには敵わないため、その腹いせにいつもミニラをいじめている。ゴジラの教育を受けたミニラに戦いを挑み、一郎とミニラの作戦によって敗北した直後にゴジラへ不意打ちを仕掛けるが、背負い投げを受けて退散する。
デザイン・頭部造形は利光貞三、胴体は八木寛寿、八木康栄による。頭の角の形状は、同じ利光によるキングギドラと共通している。口はラジコンで開閉可能となっており、撮影現場の見学に訪れた一郎役の矢崎知紀がこれを操作している様子が写真に残っている。初期のスチールでは腹筋形パーツが4個多く、脇腹にイボが存在せず、髪が少なく、首の向きもクランクイン後に修正されている。造形物は『行け! ゴッドマン』や『行け! グリーンマン』にも流用されている。
ガバラ 『行け!ゴッドマン』のガバラ
南太平洋の孤島に生息していたウシガエル（ガマガエル）が核実験の核爆発の影響によって巨大化した怪獣。毒液を体表から流し、両手の爪と頭部の角から10万ボルトの高圧電流を放射する。口から毒ガスらしきものを吐くが、風で吹き散らされ、ゴッドマンにはほとんど命中しなかった。工事現場のブルドーザーの運転手や子供たちを襲うが、ゴッドマンスパークで粉砕される。
ガバラ 『行け! グリーンマン』のガバラ
「グリーンマン対ガバラ その1 - その3」に登場。近所の庭に出現し、怪獣人形で誘い出した子供たちを腹に飲み込む。爪と牙に鋼鉄やグリーンマンの体内を錆びさせることができる液体を仕込んでいる。グリーンマンと格闘するが、ファイヤーファインディングで気絶した間に腹から子供たちを取り出され、手榴弾で抵抗するもグリーンマンブレスターで倒される。
ガバラ 『GODZILLA 怪獣黙示録』のガバラ
アニメ映画『GODZILLA 怪獣惑星』の前日譚に当たる小説『GODZILLA 怪獣黙示録』に登場。体長は約10メートル。アマゾンの熱帯雨林に生息しており、野生動物などを殺戮して遊ぶ習性を持っている。アマゾンに迷い込んだ少年イチローの協力を得た現地人の少女ミラに右目を爆弾付きの矢で射られ、自らの放電能力が災いして爆弾が起爆した結果、テルミット爆発で頭部を負傷して川へ倒れ込み、そのまま肉食魚やワニに捕食されて最期を迎える。
サンダ
サンダは、特撮映画『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』、特撮番組『行け!ゴッドマン』、『行け! グリーンマン』に登場する架空の怪獣。
サンダ 概要
『サンダ対ガイラ』の前作に相当する映画『フランケンシュタイン対地底怪獣』に登場した巨人フランケンシュタインの、不死身とされる心臓の細胞の一部が成長した怪獣。ガイラは弟とされるが、厳密に言えばサンダの体細胞から分裂したクローンである。俳優が生身で演じていたフランケンシュタインに対し、ガイラともども着ぐるみによる怪獣となっている。
モチーフは山幸彦であるが、海幸彦に相当するガイラとは兄弟の立場が逆転している。名前の由来は「山（さん）」から。脚本での表記は「山フランケンシュタイン」。海外での名称は「ブラウンガルガンチュア」 (Brown Gargantua) となっている。書籍『東宝怪獣グラフィティー』では、フランケンシュタインの怪物の善性を拡大解釈したキャラクターと評している。
サンダ 『サンダ対ガイラ』に登場したサンダ
全身が松かさ状の皮膚で覆われ、土色の体色をしている巨人。人間に育てられたことから感情と知性、社会性を身につけ、知能も高く、人間には親和性を示すなど性質は温和であり、威嚇はするが危害を加える意思はない。木の実や獣の肉を食料としており、肉食だが人間を食べることはない。寝技を得意とする。ガイラとは違って照明に近付くため、避難民が明かりを消すか消さないかで混乱するシーンがある。
子供時代には京都のスチュアート研究所にて保護されていたが、脱走して富士山にて死亡したと思われており、成長後は日本アルプス谷川岳山頂付近に潜む。人間から攻撃されるガイラを救出して本栖湖の森林地帯の隠れ家にともに身を隠し、当初は傷を癒そうとするなど仲間として扱うが、ガイラが人間を捕食したことを知った後は軽く引き抜いた巨木でガイラを連打して追い出し、決別する。その後、晴海埠頭でガイラの前に再び出現し、無分別な行動をとるガイラを説得しようとするが拒絶されたため、戦闘となる。
30メートルもの巨体ゆえに相当な力を持つことが想像できるが、左足を負傷していたため、決戦においては充分に実力を発揮できない状態であった。そのため、接近戦に持ち込んで多くの寝技を見せている。だが、そのハンデは東京湾の浮力によって一気に軽減され、激しい突進や軽々と持ち上げた湾内の小型の貨物船を叩きつけることにより、ガイラを追い詰めていく。
サンダ 『サンダ対ガイラ』に登場したサンダ
最後はガイラとともに海底火山の噴火に飲み込まれ、消えていった。
造形
デザインは成田亨。
子供時代も含め、頭部造形は利光貞三、胴体は八木康栄による。「山の怪獣」ということで、皮膚のモチーフは松の木であることから松かさ状になっている。全身の体毛の表現には、麻を使用した。
子供時代のサンダは、版権の関係からサンダに似たスーツが製作され、演技者の表情を生かした特殊メイクに近い造形となっている。
台本では白い怪物とされていた。
NGバージョン
額に浮き出た太い血管状など、成田のデザインに忠実なフェイスラインになっているが、その表情は精悍なイメージには遠い善玉なものであったため、より人間に近いイメージが感じられる知的な風貌の新しいマスクが製作された。
サンダ 『行け!ゴッドマン』に登場したサンダ
子供たちが遊んでいるところに、叫び声をあげつつ登場。身軽さが特徴。ゴッドマンとの戦いの末、逃走しようとしたところをゴッドマン超音波で爆殺されるが、登場の目的は子供たちと一緒に遊ぶことで暴れる意思はなかった。
サンダ 『行け!グリーンマン』に登場したサンダ
遊園地に出現して子供たちの玩具を食べていじめ、やってきたグリーンマンと戦い、生物の体を痺れさせる毒ガス（ゲップ）を吐き出して追い詰めるが、敗れる。何でも食べる食いしん坊で、グリーンマンブレスターやグリーンマンアローをも食べてしまう。
サンダ その他の作品
映画『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）の背景設定として製作補の山中和史により執筆された「特生自衛隊前史」では、劇中世界の1966年にガイラとともに出現。顛末はおおむね『サンダ対ガイラ』に準じるが、この戦闘で陸海空自衛隊の不和が顕著になり、特生自衛隊が結成されることになったとされる。その続編である『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）では、画面には映らないが特生自衛隊特殊生物研究本部のDNA貯蔵庫に保管されている多数の怪獣のDNAのうち1つにその名が記されている。
ガイラ
ガイラは、特撮映画『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』、特撮テレビ番組『行け!ゴッドマン』および『行け! グリーンマン』に登場する架空の怪獣。
ガイラ 特徴
『サンダ対ガイラ』の前作に相当する映画『フランケンシュタイン対地底怪獣』に登場した巨人フランケンシュタインの、体細胞から誕生した怪獣。サンダの弟とされるが、厳密にはサンダの体細胞から分裂したクローンである。俳優が生身で演じていたフランケンシュタインに対し、サンダともども着ぐるみによる怪獣となっている。
モチーフは海幸彦であるが、山幸彦に相当するサンダとは兄弟の立場が逆転している。名前の由来は「海（かい）」から。脚本での表記は「海フランケンシュタイン」。海外での名称は「グリーンガルガンチュア」 (Green Gargantua) となっている。また、『ゴジラ×メカゴジラ』では「人型巨大生物・ガイラ」と呼ばれる。書籍『東宝怪獣グラフィティー』では、フランケンシュタインの怪物の悪の部分を拡大させたキャラクターであると評している。
ガイラ 『サンダ対ガイラ』のガイラ
琵琶湖にて負傷したサンダの足から湖底の岩で削ぎ取られて海に流れ込んだ肉の体細胞が、タンパク質の豊富なプランクトンを栄養源として急成長したと思われる、海草色の体毛と魚の鱗状の皮膚に覆われた巨人。サンダとは細胞がまったく同様の構造をしており、親子でも兄弟でもなくそれ以上の関係である、フランケンシュタインの一種の分身とされている。
やや太めの体形でサンダよりもやや小柄だが、表情は凶悪そのものである。地上にて人間に愛情深く育てられたサンダとは違い、深海にて誰にも助けられないまま孤立して成長した。それゆえに本能に支配されて行動するなど、一切社会性が見受けられない凶暴性に満ちた残忍な性格となっている。サンダが木の実を食すなど草食の傾向にあると分析されるのに対し、海中生物を食して育ったことから肉食であり、タンパク質を手当たり次第に補給しようとして船を襲うだけでなく大ダコをも屠るうえ、人間のことは捕食対象（食料）もしくは敵としか認知していない。
動きが敏捷で闇に紛れることから攻撃は至難であり、立ち技を得意とする。深海育ちゆえに極端に光を嫌い、当初は夜間に行動することが多いほか、曇天の日中にも上陸し、日が差すと俊敏に東京湾へ逃げ去る。照明すらも嫌っていたが、人間がそこにいることを理解すると照明を目指すようになる。
ガイラ 『サンダ対ガイラ』のガイラ
戦車の装甲貫徹力に優れた砲弾を受けても、大ダメージを受けることがない。逃げる人間をクロールで追い詰めていくなど、泳ぎは達者である。ジャンプ力にも優れており、自衛隊のL作戦に遭った際にはヘリコプター2機を捕まえ、地面に叩き落としている。小型の貨物船を楽に持ち上げて軽々とサンダに投げつけるなど、サンダに引けを取らない怪力を備えている。
L作戦に遭った結果、全身に火傷を負い、多くの傷跡が残るなどの重傷を負う。当初はサンダに仲間として扱われるが、その後は人間を捕食する行為を激怒され、放逐される。サンダとの戦いでは負傷しているサンダに容赦なく攻撃を加え、最後はサンダとともに海底火山の噴火に呑み込まれ、消えていった。
デザイン
デザインは成田亨。
成田のデザイン画では「海の怪獣」との設定にちなみ、体表が緑色の鱗で構成されている。甲殻類の雰囲気が肩から胸にかけて取り入れられている。エラが付いた半魚人のような顔の検討用デザイン画が、他に2枚現存している。
台本では灰色の怪物とされていた。
造形
頭部造形は利光貞三、胴体は八木康栄によるほか、開米栄三も担当した。
ガイラ 『サンダ対ガイラ』のガイラ
特技監督の円谷英二からの「腐ったコンブやワカメが体中についているように汚くしろ」という要望に基づき、開米は水に強い造花（ホンコンフラワー）を体表に接着し、筆で細かく塗装を行った。
この怪獣で初めて中島の顔面石膏型が起こされ、顔に密着した表皮が作られた。目は中島自身のものが露出しており、マスクと隙間が空くため中島の目元を緑色に塗っている。顎は演者の口の動きに同期して開閉できるようになっており、中島は水中シーンでも水を吐き出せるのでやりやすかったと述べている。中島は、胴体も型取りされた旨を証言しており、スーツは厚みがあって重かったと語っている。山から転げ落ちる場面では、剣道の面を中に入れている。
羽田空港にて事務職員を掴み上げるシーンや銀座駅や屋上ビアガーデンにて外国人歌手を掴み上げるシーンでは、実物大に造形された右腕が使用された。また、海底から洋上の漁船を睨み上げるカットは、水の入った水槽越しに撮影したものである。
公開当時に放送されたワイドショー番組『11PM』（よみうりテレビ）の怪獣映画特集では、円谷・利光・中島らが出演し、中島の石膏型が紹介されたほか、司会の藤本義一がガイラのマスクを被る場面もあった。
ガイラ 『サンダ対ガイラ』のガイラ
撮影・演出
前作のような特殊メイクではなく着ぐるみとなったことから弾着が用いられ、前作では描かれなかった自衛隊による激しい攻撃を受けるシーンが描写された。
中島の発案による両腕を振り上げる描写が特徴である。海を泳ぐシーンではクロールを行っているが、中島はブレストでは勢いが出せなかったためと述べている。
羽田空港を襲撃するシーンでは、白い背景で怪獣を撮影し、ネガで黒くなった背景をマスクとして実景と合成する東宝セパレーションという手法を初めて用いている。このシーンが『ゴジラ×メカゴジラ』に流用された際には、合成の揺れがデジタル補正されている。
大ダコとの戦闘シーンは、事実上中島の一人芝居であり、中島は水中での撮影でもあったため苦労した旨を語っている。サンダとの戦いでは、プロレスを意識していた。
ガイラ 『行け!ゴッドマン』のガイラ
海中にて成長した狂暴な怪獣。人間大の状態で出現し、道路にてボール遊びに興じる子供たちを驚かせる。その後、登場したゴッドマンと巨大化して戦い、怪力攻撃を展開するが、ゴッドマン超音波で倒される。
新作映像に登場するガイラ
2008年5月23日に東宝から発売された『行け!行け!ゴッドマン&グリーンマンBOX』特典ディスクに収録された撮り下ろし新作映像では、新規の着ぐるみで登場する。造形は品田冬樹。マスクは開閉部分に貼られたゴムの弾力で口を開閉できる。
最初にゴッドマンと戦って倒されて地上に飛び散ったツノジラスの肉片の一部から、シラージと共に生まれた。凶暴な性質で、美夏たちに襲いかかる。ゴッドマンのキックを受けて倒れても、瞬時に立ち上がって反撃する。両腕を振り上げる描写は『サンダ対ガイラ』を踏襲している。
ガイラ 『行け! グリーンマン』のガイラ
遊園地に出現して子供たちをいじめるが、グリーンマンと戦って敵わないとみると巨大化し、グリーンマンファイヤーで倒される。凄まじいまでの怪力を誇る。
ガイラ その他
映画『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）では、作中世界の1966年にガイラが出現し、メーサー殺獣光線車が初出動したことが言及されている。背景設定として製作補の山中和史によって執筆された「特生自衛隊前史」では、顛末はおおむね『サンダ対ガイラ』に準じるが、陸海空自衛隊の不和が顕著になり、特生自衛隊が結成されることになったとされる。『ゴジラ×メカゴジラ』の続編『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）では、画面には映らないが特生自衛隊特殊生物研究本部のDNA貯蔵庫に保管されている多数の怪獣のDNAのうち1つにその名が記されている。
ウィーデマン・フランツの法則
ウィーデマン・フランツの法則（英: Wiedemann–Franz law）は物理学の法則で、金属の熱伝導率 K と、電気伝導率 σ の比が温度に比例することを示したものである。ヴィーデマン・フランツ則とも。
すなわち金属の熱伝導率 K と電気伝導率 σ の比は温度 T に対して、
である。ここで比例定数 L は、ローレンツ数とよばれる定数で、理論的には
に等しい。ここで kB はボルツマン定数、 e は電気素量である。
この経験則は、1853年に金属が異なっても温度が同じであれば K / σ の値がほぼ同じであると報告したグスタフ・ヴィーデマンとルドルフ・フランツから名づけられた。 K / σ が温度に比例することは1872年にルードヴィヒ・ローレンツが発見した。
金属の場合、熱伝導と電気伝導の両方の大部分を自由電子が担うので、この関係が成り立っている。
ウィーデマン・フランツの法則 導出
ウィーデマン・フランツ則の式は以下のように導くことができる。金属の電気伝導はよく知られた現象であり、自由伝導電子によるものである。電流密度 j は印加した電場に比例し、電気伝導率を係数としたオームの法則に従う (j = σ E) 。電場と電流密度はベクトルであるため、ここではオームの法則を太字で表す。電気伝導率は一般に2階のテンソル（3×3 行列）として表現できる。ここでは議論を等方的に制限し、スカラー電気伝導率とする。電気抵抗率は電気伝導率の逆数である。両方のパラメータが以下で用いられる。
1900年頃パウル・ドルーデは伝導現象（電子伝導、イオン伝導、熱伝導など）はほぼ一般化して説明できることに気づいた。伝導電子についての現象論的な説明は正しくないが、簡略的な取り扱いとすることができる。
ここでの仮定は固体中でも理想気体中のように電子が自由に動くことである。電場によって電子に印加される力は
であり、これにより加速度
を生む。しかしこのままでは電子の速度は無限大まで加速してしまう。さらなる仮定は電子がたまに障害物（欠陥やフォノンなど）にぶつかり、自由な運動が妨げられるということである。これにより電子の平均速度（流動速度）は Vd となる。流動速度は以下の関係式によって平均散乱時間と関連している。
ウィーデマン・フランツの法則 理論の限界
実験によれば、 L の値は概ね一定であるものの、すべての物質で正確に同じであるわけではない。キッテルでは L の値の範囲として0℃のCuにおける L = 2.23×10−8 WΩK−2 から100℃のWの L = 3.2×10−8 W Ω K−2 までが示されている。ローゼンバーグにはウィーデマン・フランツの法則は高温や低温（数ケルビン程度）では一般に正しいものの、中間的な温度では成り立たないと記されている。
メガハウス
株式会社メガハウス（英: MegaHouse Corporation）は、日本の食玩、フィギュア、ゲームなどの企画・開発および製造・販売メーカー。1962年（昭和37年）3月2日設立。バンダイナムコグループの1社。
メガハウス 概要
当初は一般パーティゲーム系アイテムの販売が主流だったが、後に発売した精密固定フィギュアアイテム『エクセレントモデル』や可動合金ロボットフィギュアアイテム『ヴァリアブルアクション』シリーズでも知名度を上げ、現在ではゲーム系ホビーの一般玩具と固定&可動フィギュアの二本柱運営形態となっている。玩具としての流通経路を取るモバイルエントリーグッズとして、タブレットやスマートフォンなど子供用スマートギアも取り扱っている。
メガハウス 沿革
2013年（平成25年）
7月 - キッズモバイルギア第一弾として、子供用タブレット「tap me（タップミー）」を発売開始（対象年齢3〜6歳推奨）。
9月 - 有限会社アルターとの共同レーベル「アルファオメガ」第一弾として「機動戦士ガンダムSEED イザーク・ジュール」発売開始。
12月 - 「コップのフチ子」系列の実用コレクションフィギュアシリーズとして「お茶友」シリーズ第一弾「銀魂 ちょいと一服しませんか?」シリーズ発売開始。
2017年（平成29年）10月 - コトブキヤ『フレームアームズ・ガール』とのコラボレーションアイテム「デスクトップアーミー フレームアームズ・ガール KT321F 轟雷」シリーズ発売。コトブキヤのほとんどの可動アクションフィギュアキットシリーズ（フレームアームズ / フレームアームズ・ガール / ヘキサギア / メガミデバイス / モデリングサポートグッズ）と共通規格を採用。
鹿児島県立鶴翔高等学校
鹿児島県立鶴翔高等学校（かごしまけんりつ かくしょうこうとうがっこう 英語: Kakusho High School）は、鹿児島県阿久根市赤瀬川に所在する公立の高等学校。阿久根・長島地域高校再編実施計画により、阿久根高校・阿久根農業高校・長島高校の3高校をそれぞれ統廃合し、阿久根農業高校の敷地内に新設校として2005年度開校。校名の決定にあたっては、応募総数903通493種類の中から、阿久根・長島地域の人が選考した。
鹿児島県立鶴翔高等学校 概要
スクールコンセプト
スクールモットー（他校における校訓に当たる）
スクールカラー
アルス・ノーヴァ
アルス・ノーヴァ（羅: Ars nova）は、14世紀のフランスで栄えた音楽様式。1322年頃にフィリップ・ド・ヴィトリによって書かれた、新しいリズムの分割法と記譜法を論じた音楽理論書『Ars nova （新技法）』にその名が由来する。
これに対して、より以前の音楽様式はアルス・アンティクア（Ars antiqua）と称される。
シンコペーションやイソリズムを用いた高度なリズム技法が発達し、それに伴い記譜法の改良が進んだ。セミブレヴィスよりも小さい音価を持つ音符であるミニマが導入され、マクシマ、ロンガ、ブレヴィス、セミブレヴィス、ミニマという幅広い音価の音符が使用された。さらに各音符の分割には、従来の三分割法（完全分割）と共に、二分割法（不完全分割）が対等に認められた。分割の方式は作品の最初に置かれたメンスーラ記号によって示され、それが現代の拍子記号の元となった。また、2/3の音価を意味する赤い音符も使用された。「完全」パッセージが赤い音符で書かれた場合はシンコペーションが生じる（ヘミオラと言える）（例1）。「不完全」パッセージにおいては三連符が生じる（例2）。
アルス・ノーヴァ
宗教作品も少なくはないが、アルス・ノーヴァ音楽は世俗化の傾向が著しい。
代表的な作曲家としてギヨーム・ド・マショーが挙げられる。
アルス・ノーヴァの様式は、その後14世紀末から15世紀初頭において極度に複雑化し、これをアルス・スブティリオル（Ars subtilior）と呼ぶ。
ピーター・イェーツ
ピーター・イェーツ（英: Peter Yates、1929年7月24日 - 2011年1月9日）は、イングランドのハンプシャー、オールダーショット出身の映画監督・映画プロデューサー。「イエーツ」という日本語表記も使われている。
ピーター・イェーツ 略歴
王立演劇学校を卒業後、俳優や演出家として舞台で活躍していた。その後トニー・リチャードソンの助手などを経て、テレビドラマなども手がけるようになった。1963年に監督としてデビュー。スティーブ・マックイーン主演のアクション映画『ブリット』が有名。以来『ジョンとメリー』『ヤング・ゼネレーション』『ドレッサー』など様々なジャンルの作品を手がけている。
映画監督になる前に、プロのレーシング・ドライバーだったこともある。
2011年1月9日、長い闘病生活の末、ロンドンにて亡くなった。81歳没。
ドン・シーゲル
ドナルド“ドン”・シーゲル（Donald "Don" Siegel、1912年10月26日 - 1991年4月20日）は、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身の映画監督。
ドン・シーゲル 経歴
マンドリン奏者である父の巡業のため、幼い頃からアメリカ各地を転々とし、高校卒業後に家族で渡英。ケンブリッジ大学や英国王立演劇アカデミーで学び、その後再び家族で渡仏。1931年に帰国し、叔父がワーナー・ブラザースで働いていたため、34年、同社で働くようになる。編集助手や助監督などでラオール・ウォルシュやマイケル・カーティスを始めとする数多くの映画監督の下に付く。モンタージュ技術があり、担当として腕を振るった。
1944年にはワーナーと契約で揉めて、数か月間仕事を干されるなど屈辱を味わう。その後ハワード・ホークス監督の『脱出』の助監督に付いた時は、ワーナーへの仕返しとしてエキストラにより多くの賃金を払っていたことがばれて現場立ち入りを禁じられたというエピソードを持つ。1945年に短編映画『Star In The Night』で監督デビューし、アカデミー短篇賞を受賞した。その後ナチスを扱ったドキュメンタリー映画『Hitler Lives?』でアカデミー短編ドキュメンタリー賞を受賞する。1946年に『The Verdict』で長編映画デビュー。
ドン・シーゲル 経歴
長編第2作『Night Unto Night』では、主演女優ヴィヴェカ・リンドフォースと恋に落ち、結婚する（1953年に離婚）が、既に映画界は斜陽の兆しを見せており、1948年にはワーナーも業務改善のためにシーゲルを始め多くの社員を解雇した。9か月の失業生活の後、友人であったロバート・ロッセン監督によるアカデミー賞作品『オール・ザ・キングスメン』の第2班監督をノンクレジットで引き受けた。その後、ハワード・ヒューズに招かれてRKOにて映画を撮りつつ、様々な会社を渡り歩き、乏しい予算と日数の中でB級映画を撮り続ける。
1954年には、シーゲル自身も気に入っているとしている『第十一号監房の暴動』を手掛ける。ジョン・フォード監督の『駅馬車』などを生み出したプロデューサー・ウォルター・ウェンジャーによる製作であり、また、ウェンジャーの口利きで映画界入りしたサム・ペキンパーが監督助手としてシーゲルの下に付いた。ペキンパーはその後も『ボディ・スナッチャー/恐怖の街』や、『暴力の季節』など4本の映画でシーゲルの監督助手を務めた。
ドン・シーゲル 経歴
1950年代から1960年代にかけてテレビの台頭が進む中、シーゲルはテレビドラマの演出も数多く担当する（シーゲルの自伝によれば「金を稼ぐためだけ」だという）。1964年の『殺人者たち』は、もともとテレビドラマ用に作られたものだったが、暴力的な内容に加え、ケネディ大統領暗殺事件の煽りを受けて劇場公開されたものである。
『殺人者たち』の製作会社であるユニヴァーサルが売り出そうとしていた俳優の中に、クリント・イーストウッドがいた。1968年、イーストウッド主演の『マンハッタン無宿』の企画は監督選びにおいて二転三転していた。イーストウッドがシーゲルの名を口にしたところ、監督候補の一人であり、『暴力の季節』に俳優として出演していたマーク・ライデルがシーゲルを絶賛したため、シーゲルに決定した。撮影を通じてシーゲルとイーストウッドは意気投合し、翌年の『真昼の死闘』で再びコンビを組んで、その絆を深めていった。
1971年は2人にとって重要な年となった。それまでの2人の経歴とはかけ離れたサスペンス映画『白い肌の異常な夜』を発表する。興行的には失敗するも、シーゲルはこの作品を最高傑作と評している。そして大ヒット作である『ダーティハリー』が公開され、2人の名が世界に轟くこととなった。この年にはイーストウッドも初監督作品である『恐怖のメロディ』を発表し、バーのマスター役としてシーゲルが出演している。
ドン・シーゲル 経歴
1970年代には銀行強盗とマフィアの対決を描いた『突破口!』に、アルフレッド・ヒッチコックが手掛けたサスペンスを彷彿させるスパイアクションの『ドラブル』、ジョン・ウェインの遺作となった西部劇『ラスト・シューティスト』、薬物催眠による東西対立を描いた『テレフォン』などの作品を撮り、同世代のロバート・アルドリッチやリチャード・フライシャーらと共に1970年代のアクション映画を牽引した。『突破口!』では卓球をするシーンでワンカット登場している（実際に得意としていた）。1979年の『アルカトラズからの脱出』はイーストウッドとの最後の作品となった。
1980年代にはプロデューサーとの軋轢により、思うように製作が進まない状況になる。遺作となった『ジンクス!』では、第2班監督として弟子であるペキンパーが付いて、シーゲルを励ます形となったが、この2年後にペキンパーは死去した。映画界から距離を置いたシーゲルは、自伝の執筆に力を注ぎ、1991年4月20日、癌により死去する。シーゲルの今一人の弟子と呼べるイーストウッドは、『許されざる者』を、今一人の師であるセルジオ・レオーネと共に、シーゲルに捧げている。