hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜 登場人物
攻撃は『ネオ桃山幕府のおどり』で登場した巨大メカ「カシワギ」に似た和風なものが多く、シリーズを通してのカブキメカの特徴である見得を切った後の張り手攻撃の他、扇子を飛ばす、御札を張り付ける（札に書かれている文字には「家内安全」や「火の用心」といったものから「交通安全」「焼肉定食」といったどこかずれたものまで様々なパターンがある）、分身し傘廻しをしながら突撃するなどカシワギ以上に多彩な攻撃を見せる。カシワギ同様ホバーで移動する。なおこの戦闘のみ水上（地底湖）で行っているようで、フィールド側のインパクトは浮き輪をつけている。
後に『大江戸大回転』ではリサイクルメカの1号機として再登場する。
極悪非道メカ デヴィル死神
エリア5のインパクトボス。ドウチュウ鬼が召喚した巨大メカ。鬼火と共に五芒星陣(海外版では鎌を模した陣)から召喚される。
手に持った大鎌による攻撃のほか、鬼火やバジュラが描かれた珠、左手の鉄球を飛ばす、フィールド側のインパクトを投げつける、さらにはこちらの油が0になるまで攻撃し続ける悪霊召喚（ビスマルエレガントやケンスケの幻影を召喚する）攻撃など「極悪非道メカ」の二つ名に恥じない戦いぶりを見せる。
攻撃力は最強クラスで耐久力も6666と高いが、防御力は低く、与えられるダメージが他の巨大メカの2倍となる。
スザク
がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜 登場人物
妖怪の住む異世界、妖界出身のネコミミ少女。かつて故郷の村をドウチュウ鬼に滅ぼされた過去を持ち、再封印を果たすべくゴエモンたちに様々な助言を与える。
ムービーのみの登場のため影は薄いが、出番は多く重要な役割。しっぽがチャームポイント。
マオ
エビス丸の娘で、オムツをはいた幼い赤ん坊。その顔はビスマル同様エビス丸にそっくり（ほぼ瓜二つに近い）。ピンクのほっかむりを被っている。エンディングでのみ登場。
オビス丸
エビス丸そっくりの格好をした盗っ人。エビス丸の服とほっかむりが青なのに対して赤い服とほっかむりを着ている。
『きらきら道中』にてひょんなことからエビス丸と出会って以来、お互いがお互いをライバル視している。エビス丸とは違い目つきが悪い。今作では道中ステージでのかけっこ勝負を挑んでくる。他のミッションと同じく、勝てば手形がもらえる。
物知り爺さん
声 - 菅原淳一
サスケやゴエモンインパクトの産みの親。さまざまな発明をしているが、スケベな性格で時折自身の欲望のために発明品を悪用しては毎回トラブルを引き起こしゴエモンたちの旅のきっかけを作り出すトラブルメーカー。本作では過去の時代の美女を呼び戻そうと画策して作った召喚マシーンによって大騒動を引き起こしてしまう。
クロベー
ゆき姫のペットを隠れ蓑として身辺警護を務める忍者猫。エリア1・関所突破後とおみっちゃん救出成功のムービーで登場。
がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜 登場人物
おみっちゃん
声 - 丹下桜
ゴエモンの住むはぐれ町の茶店の看板娘。『がんばれゴエモン2 奇天烈将軍マッギネス』以降、ゆき姫に代わってさらわれ役となっている。今回も最初はビスマルにさらわれるが、早いうちに救出され、無事に茶店に戻っている。
殿様
声 - 茶風林
毎度のようにひどい目にあっている、大江戸城の殿様。しかしおおらかな性格は健在。エリア1クリア時のムービーのみで登場。ゴエモンインパクトに城を壊されたのは今作で2回目である。破壊された大江戸城はムービー時には早くも再建されている。
モデルは江戸城の城主であって江戸幕府初代将軍だった徳川家康。
ゆき姫
大江戸城の姫様。『がんばれゴエモン〜ゆき姫救出絵巻〜』など、昔はよくさらわれていた身でもあったが、現在は殿様と共に、毎度災難に遭っている。かなりおっとりしており、殿様に似てのんびりした性格。クロベーの集めた情報のためか、事情通。ビスマルの逃げた先をゴエモンたちに教えるが、エビス丸を苛立たせるほどしゃべるのが遅い。姿はエリア1クリア時のみ登場。
モデルは徳川家康の正室だった築山殿。
ちょーさん親方
魔封島エリアの町に夜にのみ登場する花火職人。夜にサスケで話しかけると花火大会の手伝いをして欲しいと言ってくる。成功すれば手形（特級花火師免許皆伝手形）をくれる。話しかけると「オイーッス、もういっちょ、オイーッス」と挨拶をし、ミッションに失敗すると「だめだこりゃ」と言う。
モデルはいかりや長介。
こうじー
魔封島エリアの町でちょーさん親方の依頼を受けた時にのみ登場し、打ち上げ花火の筒に点火する順番を教えてくれる。
モデルは仲本工事。
イグアナのおっさん
各地の井戸に夜にのみ登場し、話しかけたり、頼みを聞いてあげると手形をくれる。
プラズマ
前作から引き続き登場の謎の占い師。本作では入手していない手形の入手場所・入手方法のヒントを教えてくれる。
宿屋の無料の部屋に宿泊すると、頭巾を脱ぎ仰向けの状態で寝ている姿を見られる。
がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜 主題歌
SMILE AGAIN
作詞・作曲：ゴエモン制作委員会　歌：影山ヒロノブ
オープニングムービー主題歌。
ダブル・インパクト
作詞・作曲：ゴエモン制作委員会　歌：水木一郎
インパクト搭乗デモシーンの挿入歌。アレンジ自体は『おれはインパクト』と同一だが、歌詞が替え歌となっている。
がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜 漫画版
山藤ひろみによってコミカライズ化されている。内容は『でろでろ道中』と『がんばれゴエモン〜来るなら恋! 綾繁一家の黒い影〜』、『がんばれゴエモン〜天狗党の逆襲〜』をミックスしたオリジナルストーリーで、『がんばれゴエモン 危機一髪ハラハラてんこ盛り道中記』のタイトルで『コミックボンボン』誌上にて連載された（ただし、天狗党の逆襲は主人公のハジメがゲスト出演する程度に留まっている）。最後の敵であるドウチュウ鬼とゴエモンの一騎討ちがクライマックスとなっており、ゴエモンがドウチュウ鬼の体内に飛び込んだところで建物が崩壊。仲間たちが脱出した後でゴエモンが生還し、皆で抱き着くというところで幕引きとなった。短期間で連載終了となったため単行本化はなされていない。
コーレーグス 来歴
琉球国由来記によると、唐辛子は18世紀前期までに薩摩藩を経由し沖縄に伝来したと書かれている。コーレーグスの語源とされる高麗胡椒という名称も、この時に同時に伝わったものと考えられる。
調味料のコーレーグスの正確な起源は不明である。なお、ハワイに移民した沖縄県民が帰郷時に伝えたチリペッパーウォーターをヒントに作ったという説もある。この調味料はもともと「コーレーグスジャキ」（コーレーグス酒（ザキ））と呼ばれていた。唐辛子そのものを指してコーレーグスと呼ぶことが少なくなった現在は、もっぱら唐辛子を泡盛に漬けた調味液を指す言葉となっている。
コーレーグス 語源
「高麗胡椒」は少なくとも16世紀以前から使われている唐辛子の古称であり、九州地方の一部では方言として現在も残存している。唐辛子が薩摩から伝わったというのが事実であるならば、これが沖縄風に訛った（「コーライゴショー」を沖縄方言の発音で読めば「コーレーグシュー」となる）と考えるのが自然であろう。これ以外にも高麗草（コーレーグサ）、高麗薬（コーレーグスイ）という漢字を当てたり、泡盛の貯蔵期間が長いものを「クース（古酒）」と呼ぶことと関わりがあるとする者もあるが、いずれの説も根拠に乏しく、特に裏付けとなる文献などは存在しない。
コーレーグス 特徴
島とうがらし由来のカプサイシンとジヒドロカプサイシンがコーレーグスの辛味を形成し、泡盛のアルコール度数によって両者の比が変わり後味などに影響している。香りについては島とうらがしの2-イソブチル-3-メトキシピラジンと泡盛の3-メチル-1-ブタノールおよび各種のエステルが強く影響し、これら原料の香気が混合して独特の芳香を形成している。また、島とうがらしの量や泡盛のアルコール度数も島とうがらし由来の成分の溶出量を変化させ、香気に影響を与えている。
アルコールが含まれるので大量に摂取後自動車を運転した場合飲酒運転として検挙される恐れがある。沖縄タイムス記者が75ml（市販の瓶の約半分）摂取したところ基準値を大幅に上回るアルコール呼気が検出された。ただし同記者が沖縄県警察に取材を行ったところ「コーレーグースの摂取による酒気帯び運転での有罪例は聞いたことがない」と回答している。
コーレーグス 用途
コーレーグスは沖縄そばの薬味として、欠かすことの出来ない卓上調味料である。沖縄県ではほとんどの食堂のテーブルに置かれており、チャンプルーやイリチー、刺身のつけ醤油、みそ汁などの料理に用いる者もいる。また、椎名誠の著作「からいはうまい」内の一企画として行われた対談「辛味食文化初級入門塾」において、小泉武夫が少量をビールに入れて飲むことを提唱している。わずかな量で劇的に風味を変えるが、調味料としては粘度が低い上に非常に辛く、泡盛のアルコールによる刺激も強い。液体であるため入れすぎても取り除くことは不可能なので、慎重な使用が望ましい。
コーレーグス 製法
水洗して陰干した島とうがらしを10日以上、泡盛に漬ける。市販品も多いが、島とうがらしを泡盛に入れるだけで作ることができるので、沖縄県では自家製のコーレーグスも作られている。使用する泡盛を古酒にすると風味が増すともいわれる。また、酢やクエン酸を加えた市販品もある。泡盛の代わりに酢を使用したものもある。液が濁ってきたら中の唐辛子を捨てると長持ちする。
宮古島など先島諸島の一部では、島とうがらしを潰したり、にんにくを混ぜてペースト状にしたりしたものを薬味として用いることも一般的である。上述したようにコーレーグスとは元来唐辛子そのものを指す言葉なので、これらをコーレーグスと呼ぶことも間違いではない。
SMエンタテインメント
株式会社SMエンタテインメント（エスエム・エンタテインメント、英: SM Entertainment Co., Ltd.、朝: 에스엠 엔터테인먼트）は、韓国の大手芸能プロダクション。
SMエンタテインメント 概要
韓国エンターテインメント界を代表する企業の1つであり、韓国でK-POPアイドル市場を事実上初めて開拓した企業でもある。経営の実権は、社名の由来となっている創業者で筆頭株主のイ・スマン（Lee Soo Man）だったが、2023年、経営権紛争でイ・スマン側が退社した。2023年以降、大株主は約40％の持分を持つカカオ（カカオエンターテインメント）。
エンターテインメント企業として、2000年に初めてKOSDAQに上場し、上場により得た信用力と巨額資金を基に事業を拡大させ、急成長した。1990年、SMの1号ダンスポップ歌手のヒョン・ジニョンを皮切りに、アイドル業界に「練習生制度」という独特な制度を導入し始めた。
イ・スマンが直接発刊した『イ・スマン評伝』では、米国の「モータウンレーベル」のように作ることが目標だったと明らかにした。戦略面では、ブルー・オーシャン戦略（競争の激しいレッド・オーシャン市場を避け、競争的ではなく未開のブルー・オーシャン市場に参入する戦略）、CT（カルチャー・テクノロジー）理論（現地化戦略）を推し進めてきた。
ブルー・オーシャン戦略は、韓流の原動力となるなど、業界の発展に大きく貢献したとして高く評価されているが、CT理論は、画一化された音楽や歌手を「商品」という形で量産し続け、結果的に韓国の音楽文化を荒廃させたとの批判が多い。
SMエンタテインメント 概要
CD販売が低迷していた2000年代に、日本企業や大手芸能事務所はデジタル・ストリーミングへの適切な転換を行わず、CD販売やアナログ的な手法に固執していた。
文春オンラインによると、秋元康がCD販売に重点を置いた「AKB商法」を行っていたとされているが、多くの韓国企業は、いち早く時代の変化に気付き、世界的基準でどの国よりも早くデジタル・ストリーミング音楽市場を作り上げ、SMはそのデジタル・ストリーミングの流れに沿ってBoA、東方神起、SUPER JUNIOR、少女時代など、先進的な音楽要素を基にしたグローバルコンテンツを世界に送り出し、既成概念に囚われない柔軟な経営方針により、K-POPの礎を築いた。
韓国音楽産業協会正会員、韓国演芸製作者協会会員。韓国標準産業分類による業種は「記録媒体複製業」。アイドル歌手を中心とした音楽ソフト制作や芸能マネージメントが主な事業であり、レコード会社としては、韓国最大手に位置している。番組制作・オンライン事業、傘下企業を通じた芸能スクール運営・カラオケ機器製造、カラオケ店運営、不動産開発なども行っている。
SMエンタテインメント 沿革
言論統廃合を機に、芸能界に見切りをつけ、アメリカへ留学した元歌手で司会者のイ・スマンが、現地でのMTV人気に感化され、音楽プロデューサーへの転身を決意し、帰国後の1989年、前身となる「SM企画」を立ち上げたのが始まりである。
スマンはまず、プロのブレイクダンサーをヒップホップ歌手に仕立て上げ、1990年にヒョン・ジニョンをデビューさせた。ジニョンは、ヒップホップ・ブームの先駆者として一躍人気を得るも、その後、スマンは、販売委託先の不渡りや歌手本人の麻薬使用による検察のアルバム押収騒ぎに巻き込まれ、大きな痛手を負ってしまう。
1994年、イ・スマンは次の一手として、アメリカのティーンアイドルを参考にし、男性アイドルグループの結成を決断。翌1995年、新たにレコード会社として「株式会社エスエム・エンタテインメント」を設立しながら5人の少年を選抜。1996年に彼らを「H.O.T.」としてデビューさせる。
SMエンタテインメント 沿革
当時、韓国ではニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックやソテジワアイドゥルが大人気となるなど、10代の消費力が音楽市場を席巻しつつあり、これに注目した、受け手と同世代のダンスグループをつくるべきとの結論に達して企画したものであった。この読みは的中して、H.O.T.は、デビュー直後から瞬く間にティーンエイジャーから爆発的な人気を呼び、彼らのアルバム販売と韓国では初となる肖像権のライセンシングによって、スマンは経営者として初めて大きな成功を手にする。
その後もスマンは、発掘・育成システムの整備を進める一方で、練習生の中から1997年に女性3人組の「S.E.S.」、翌1998年に男性6人組の「神話」をデビューさせる。そして、SMは彼らをスターへと押し上げることで模倣し追随する他社を振り切り、H.O.T.の登場で一気にアイドルグループ全盛の時代に突入した韓国の歌謡界において確固たる地位を築いていった。
1998年、SMは韓国の同業他社に先んじて、設立以来の目標であった世界進出を開始する。
SMエンタテインメント 沿革
韓国国外への最初の進出先は日本で、スカイプランニングと提携を結び、S.E.S.をJ-POP歌手としてデビューさせた。しかし、これは失敗に終わり、日本ではヒットさせるまでに時間が掛かることを痛感させられたイ・スマンは、その期間を逆算し、次はもっと若い歌手を送り込もうと社運を賭けたプロジェクトを起こす。それは、総額30億ウォン（結果的には50億ウォン）という手持ちの資金も軽く吹き飛ぶ大金を投じるものであった。
イ・スマンは、この計画のためにスカウトした当時小学生のBoAをホリプロの力も借りながら、約2年かけて「日本の歌手」に育成する。そして、海外進出の中で障害になっていた信用力のなさを解消するため、当時エイベックスの会長兼社長を務めていた依田巽からのアドバイスを受けて、SMを韓国の芸能関連企業としては初めてKOSDAQに上場させたり、吉本興業やエイベックスと共同で、日本での活動拠点「エスエム・エンタテインメント・ジャパン」を設立したりと、万全の準備を整えた上で、2001年5月に日本でデビューさせた。結果は大成功で、韓国よりも先に日本でスターダムへと登りつめたBoAは、1年間だけで40億ウォンの原盤印税収入をもたらすなど、SMの経営を潤すとともに、韓国のポップス歌手を日本市場に向かせるきっかけをもつくった。
SMエンタテインメント 沿革
また、BoAの日本進出前には、日本の企業とも様々な契約を交わしており、1999年にはテレビ朝日ミュージックと韓国でのサブ・パブリッシング契約を、ビクターエンタテインメントと韓国でのライセンス契約を、2000年にはエイベックスとクロスライセンス契約を締結した。さらに、吉本興業やファンダンゴとの合弁で「ファンダンゴ・コリア」を設立し、オンライン事業にも参入。2001年にはウォルト・ディズニー・カンパニーと韓国でのライセンス契約を締結している（2002年12月まで）。
一方、中国には、アルバムのリリースにより人気が出ていたH.O.T.を進出させ、2000年には、北京での大規模コンサートを成功させる。本公演は、中国本土でのティーンエイジャー向け音楽市場の顕在化や韓流ブームの本格化をもたらし、また、イ・スマンが公演直前に後援側である韓国文化観光部の長官に働きかけたことで、渡航制限のある兵役前の韓国男性でも芸能人なら例外的に出国回数の制限がない「複数旅券」が発給されるようになり、H.O.T.をはじめとする男性タレントの海外展開が容易になる契機ともなった。
SMエンタテインメント 沿革
2002年4月、SM所属歌手のマネージメントとタレントの養成を請け負っていたイ・スマン所有のフォーエムイーを吸収合併し、一度分けていた業務の一本化を遂行、SMはレコード事業と芸能マネージメント事業を併せ持つ総合エンターテインメント会社へと転換する。
その最中、同年1月の文化放送（MBC）の報道をきっかけに始まった、歌手の宣伝費にまつわる芸能界とテレビ局・新聞社との一大スキャンダル、通称「PR費事件」に関するソウル地方検察庁（現・ソウル中央地方検察庁）強力部の捜査の過程で、上場前年の1999年にSMの資金約11億ウォンが横領され、資本金の水増しに使われていたことが発覚。この横領などの疑いで、SMの当時の代表理事社長が同年7月に、帰国せず国際手配されていた理事も翌2003年5月に逮捕され、その後、代表理事には懲役1年6か月・執行猶予2年、理事には懲役2年・執行猶予3年の判決が言い渡された（理事のみは2007年2月実施の財界人を主対象とした大統領就任4周年記念恩赦により赦免（特赦及び復権）されている）。
7月、韓国公正取引委員会から専属契約の内容に対し是正命令。
SMエンタテインメント 沿革
2003年1月には、塾事業会社のスターライトを買収。子会社を通じて「スターライト・アカデミー・システム」（後のSMアカデミー）を開校し、歌手・俳優・マネージャーなどを育成する芸能スクール事業に乗り出す。この学校からは、その後SMが需要に応じて市場へ送り出した東方神起、SUPER JUNIOR、少女時代のほか、他の芸能事務所からデビューしたバトル（Battle）、エースタイル（A'ST1）といったアイドルグループのメンバーらを輩出した。
2004年2月、第三者割当増資を実施し、エイベックスが資本参加（資本金23億3682万8000ウォン）。
2005年7月、株主割当無償増資を実施（資本金50億ウォン）。8月には、第三者割当増資を実施。エイベックスとUSENが引受け、エイベックスの保有株は5.75%から6.54%に（資本金53億430万3500ウォン）。同時にエイベックスとUSENの両社と戦略的提携を締結。
2005年頃からは、韓国のレコード市場が衰退の一途を辿るなか、音楽産業への依存体制から脱却するべく、実績あるコメディアン・俳優の招聘や所属歌手の俳優業への進出を推し進めるとともに、ミュージカル興行、ドラマや映画を中心とした映像制作、そして韓国では、レコード市場を完全に凌駕する市場規模にまで成長していたカラオケ業など、異業種に次々と参入して事業を拡大させる。
SMエンタテインメント 沿革
2006年7月には、嵐が所属していた、ジャニーズ事務所関連企業のレコード会社「ジェイ・ストーム（現・ストームレーベルズ）」と韓国でのライセンス契約を締結した。また、本業の音楽制作・芸能マネージメント事業においても、いずれ世界最大の市場になると目される中国で強固な地盤を築くため、同年9月、香港に現地法人「SMエンタテインメントアジア」を設立し、韓国側で育てた現地歌手を送り込む試みを行っている。
2006年1月、公募増資を実施（資本金63億2380万3500ウォン）。8月、ファンダンゴ・コリアを吸収合併。11月、映像ソフト販売会社のビットウィンを買収。12月には、SMブラボー（旧・ブラボー・ミュージック）を買収し、カラオケ事業に参入。コミュニティサイト運営会社のダモイムを買収。
2007年1月、第三者割当増資を実施。エイベックスとドワンゴが引受け、エイベックスは16.91%の株式を保有する第2位株主に（資本金80億3902万ウォン）。9月、韓国公正取引委員会から専属契約の内容に対し2度目の是正命令。10月には、SMを中心に設立された「SMコンソーシアム」が、「聞慶映像文化複合都市」造成事業への2兆6000億ウォンの投資と文化・レジャー施設などの建設に関する基本協約を聞慶市と締結。12月、SMオンライン（旧・ダモイム）を売却した。
SMエンタテインメント 沿革
2008年7月、SMピクチャーズ（旧・ビットウィン）を売却。8月には、アメリカ現地法人「SMエンタテインメントUSA」を設立。
2010年3月、YGエンターテインメント・JYPエンターテインメントなど韓国の芸能プロダクション7社とともに、音楽流通会社「KMPホールディングス」を設立。
2011年4月、YG・JYP・キーイスト・AMENT、スタージェイエンターテイメントらとともに、アジア進出のための国際エージェンシー「ユナイテッド・アジア・マネジメント」を設立。8月、トゥルー・コーポレーション傘下であるトゥルー・ビジョンとの、初の海外合弁会社「SM True」を設立。
2012年4月、旅行代理店・BT&I（現・SM C&C）を買収。
2014年8月、f(x)以来5年ぶりとなるガールズグループ「Red Velvet」がデビューした。
SMエンタテインメント 沿革
2016年1月27日、イ・スマンがSMTOWN＠coexartiumにてプレゼンテーションショー「SMTOWN : New Culture Technology, 2016」を開催し、新規プロジェクトの1つとして、EDMレーベル・ScreaM Records を発表。同時に、メンバー数に制限のない新しい概念の新ボーイズグループ・NCTの計画も発表された。2016年4月、NCT初の派生ユニット「NCT U」がデビュー。その後、7月に「NCT 127」、8月に「NCT DREAM」がデビューした。
2018年5月、ベトナムのIPPグループとベトナム市場進出のためMOU（国際交流協定）を締結。
2019年1月、中華圏を中心に活動するNCTの派生ユニット「WayV」がデビュー。
2020年4月、NAVERと共同グローバル事業を推進する内容のMOUを締結。この一環として、世界初のライブコンサートストリーミングサービス「Beyond LIVE」をスタート。その後、SMとJYPが同サービスを企画・運営する新会社「Beyond LIVE Corporation」を設立した。9月には、K-POP養成教育機関・SM Instituteの設立を発表。11月17日には、Red Velvet以来6年ぶりのガールズグループ「aespa」がデビューした。
SMエンタテインメント 沿革
2021年4月、ドラマ、バラエティ、ニューメディア分野を統合管理する中間持株会社・SM Studiosを設立。SMが所有しているSM C&C、キーイースト、SMライフデザイングループ、DEAR U、MYSTIC STORYの全ての株を、100%子会社のSM Studiosに現物出資した。
2022年12月31日、イ・スマンの個人会社であるライク企画とのプロデュース契約を終了。
2023年2月3日、SMは公式YouTubeチャンネルとホームページを通じて新成長戦略「SM3.0」を発表する動画を公開。動画では、イ・スマン総括プロデューサーの主導で1996年にデビューしたH.O.T.をはじめ、東方神起・SUPER JUNIOR・少女時代・SHINeeなどが誕生した2010年までを「SM1.0」、キム・ヨンミン総括社長体制のもと、EXO・Red Velvet・NCT・aespaらが誕生した2022年までを「SM2.0」と位置付け、2023年からは「SM3.0」に移行すると説明した。また、従来のイ・スマン率いるワンマンプロデュースから、5つの制作センターと1つの「仮想アーティスト／IP制作センター」からなるマルチプロデュース体制へと転換することを発表した。
SMエンタテインメント 沿革
2月7日、株式会社カカオ、およびカカオエンターテインメントと戦略的パートナーシップを締結したことを発表。新株および転換社債買収により、カカオのSM持ち株比率は9.05％となった。
2月22日、HYBEにより統括プロデューサーであるイ・スマン氏の持ち株18.73% のうち14.8%を4428億ウォン（日本円で約440億円）で買収される。これにより、HYBEはSMエンタテインメントの筆頭株主（主要株主）となった。3月に入ると、カカオとHYBEによるSMエンタテインメントのTOB合戦が、両者の合意により経営権カカオ、プラットフォーム協力HYBEという形で終了したことが発表された。3月28日、カカオがTOBにより、本企業の株式40％分を取得し、筆頭株主になった。
8月1日、SMエンタテインメントとカカオエンターテインメントが北米で統合法人を設立することを発表。カカオエンターテインメント・アメリカとSMエンタテインメント・USAの役割を統合し、両社の所属アーティストの海外進出や新たなIP開発などの機能を担う。翌月には、音楽パブリッシング子会社・Kreation Music Rightsを設立した。
9月4日、NCT以来7年ぶりとなるボーイズグループ、および "脱イ・スマン" 体制では初となる新グループ「RIIZE」を、翌年2月には、日本人の比重を増やしたNCT最後の派生ユニット「NCT WISH」を輩出した。
2024年5月1日、コンテンポラリーR&Bレーベル・KRUCIALIZEの設立を発表。9月10日、SM初のバーチャルアーティスト「nævis」がデビュー。
10月、SMが2025年に創立30周年を迎えるにあたり、記念プロジェクトを進めると発表。30年間の歩みにスポットを当てたブランドフィルム「THE CULTURE」をYouTubeで公開するとともに、SMのロゴを変形させてデザインされた、30周年記念CIが公開された。以降、アーティストのMVの最後に表示されるSMロゴは30周年記念ロゴになっている。
また、同プロジェクトの一環として、2025年1月よりSMTOWNワールドツアー「SMTOWN LIVE 2025 [THE CULTURE, THE FUTURE]」が開催され、2月にSMTOWNアルバム「2025 SMTOWN : THE CULTURE, THE FUTURE」が発売された。2月24日には、aespa以来5年ぶりのガールズグループ「Hearts2Hearts」がデビュー。
2025年5月27日、HYBEが2023年より保有していたSMエンタテインメント全株式をテンセント・ミュージックに売却。6月には、2001年設立の日本法人エスエム・エンタテインメント・ジャパンがSMEJ Holdingsへ商号変更。同時に、2020年よりSMアーティストの日本マネジメントを行っていたストリームメディアコーポレーションが、SM ENTERTAINMENT JAPANへ商号変更した。
SMエンタテインメント 役員
2025年現在
イ・スマン（李秀満、이수만）
創業者。元筆頭株主・元統括プロデューサーであり、創業以来の実質的な経営者だった。2023年には経営権紛争が起こり、SMを退社。退社後はA2Oエンターテインメントを創設し、新たなアイドルをプロデュースしている。姪は少女時代のサニー。
キム・ヨンミン（金英敏、김영민）
第4代代表取締役。4歳から日本に居住し、大学進学時に帰国、高麗大学校経営大学院中退後の1999年に入社し、BoAの日本進出やエイベックスとの調整を担当。長い間SMエンタテインメントに携わり、グループ総括社長・取締役会議長・代表取締役・SM C&C登記理事などを歴任。その後はSMを退社し、2024年にはHYBE JAPANの会長に就任した。
ナム・ソヨン（南昭英、남소영）
エスエム・エンタテインメント・ジャパン元代表取締役。日系レコード会社「サンポニー」（現・ポニーキャニオンコリア）に勤務後、日本に渡り、スカイプランニングでスージー・カン、ビビアン・スー、S.E.S.などを担当、その後イ・スマンに日本でのBoAのマネージャーとして引き抜かれ、SMジャパンの設立にも尽力。
SMエンタテインメント 系列会社
S.M. ENTERTAINMENT USA, INC.
S.M. INNOVATIVE HOLDINGS, LLC
S.M. INNOVATIVE AMUSEMENT, LLC
CREATIVE SPACE DEVELOPMENT, LLC
CREATIVE SPACE DEVELOPMENT PROPERTY, LLC
CREATIVE SPACE ENTERTAINMENT, INC.
CREATIVE SPACE INNOVATION, LLC
SMエンタテインメント 旧系列会社
フォーエムイー（4Me）
SM所属タレントのマネージメントを担当。1997年4月設立。2001年1月に「エスエム・エンタープライズ」から社名を変更、翌2002年4月にSMに吸収合併され消滅。
ファンダンゴ・コリア
SMのオンライン事業を担当。2000年12月、吉本興業やファンダンゴ（現・よしもとファンダンゴ）などとの合弁で設立。2005年11月にアイリバーで知られるレインコムの子会社で同業の「ユリオン」と合併することで合意したものの、翌2006年4月に解消、同年8月にSMに吸収合併され、消滅（SMは2005年から2007年までファンタンゴにも出資）。
エスエム・オンライン（SMオンライン）
エムアンドキャスト（mncast）、アイプル（iple）などのコミュニティサイトを運営。1999年10月設立。2006年12月にSMが買収し、「ダモイム」から社名変更。2007年12月に音楽配信サービス大手のソリバダへ売却。
SMエンタテインメント 旧系列会社
エスエム・ピクチャーズ（SMピクチャーズ）
元従属会社。音楽・映像ソフトの企画・製造・販売、映画制作。1999年2月設立、2003年12月KOSDAQ上場（証券コード066410）。2006年11月にSMが買収し、2007年3月に「ビットウィン」から社名変更。2008年7月にプレミア・エンターテインメントへ売却され、「プレジーエム」（PRE.GM）に社名を再変更。売却後も、SMが制作する音楽・映像ソフトの流通を担当している。
ガオ・エンターテインメント
音楽・映像コンテンツの企画・製造・販売。2004年設立。2006年11月に親会社のビットウィンとともに傘下入り。2008年7月にSMピクチャーズとともに系列離脱。
エスエム・エフアンドビー・ディベロップメント（SM F&Bディベロップメント）
外食事業。2008年1月設立。2021年12月に清算。
（グループ離脱順）
SMエンタテインメント 主な取引先
エイベックス・グループ・ホールディングス
日本企業。SMに総額約168億ウォン出資し、16.91%の株式を保有。2010年2月24日に全株売却。保有する原盤権の韓国でのライセンスをSMに供与。
エイベックス・アジア
香港企業。SMから保有する複製権の東アジアでのライセンスを取得。
エイベックス・エンタテインメント
日本企業。SMから所属タレントの日本国内のマネージメントを受託。2007年6月からは新設の「S.M.エンタテインメント・マネジメント部」が担当。
ジェイ・ストーム（現・ストームレーベルズ）
日本企業。所属グループ「嵐」の作品の韓国でのライセンスをSMに供与（SMは、2006年11月、および2008年11月に開催された同グループの韓国公演もフジテレビと共同で主催）。
テレビ朝日ミュージック
日本企業。B'z、GLAYなどの管理楽曲の韓国国内での管理（サブ・パブリッシング）をSMに委託。
ライク企画（ライク・プランニング）
韓国企業、創業者イ・スマンの個人企業。SMから制作する作品に対する音楽的な助言とプロデュースを受託。手数料は売上の15%（ライセンス作品は5%）。
（五十音順。2008年11月現在）
SMエンタテインメント 旧所属アーティスト
SMジャパン・SMアジアに所属の歌手・タレントも含む。
Black Beat - 2002年結成の5人組ボーイズグループ（デビュー時は7人組）、2007年に活動休止。
2007年、メンバーのチャン・ジニョンは、レボルーション・ナンバーナインへ移籍し、高校時代の友人と音楽デュオ「バイ・ジンソン」（by진성）を結成し、再デビュー。残る4名は、2008年現在もSMに所属している（事業報告書にはジニョンの名も残ったままになっている）。
SMエンタテインメント ディスコグラフィ
1999年以降、毎年夏と冬にSM所属の歌手が集結し、SMTOWN名義でコンピレーション・アルバムを発表している。制作されない季節や年もある。収録されている曲は、ここでしか聴けないものが大多数を占めている。
SMエンタテインメント 論争
2001年1月、音楽番組『SBS人気歌謡』の音楽チャートにおいて、S.E.S.が3週目の1位獲得に失敗したことから、SM側が同チャートの公正性に疑問を呈し、所属歌手のSBSへの出演をしばらくの間、取り止める騒ぎが発生した。
2007年11月には、SUPER JUNIORのメンバーが文化放送（MBC）のテレビ番組にレギュラー出演しているにもかかわらず、SBSの裏番組にレギュラー出演するようになったことに対し、MBCの芸能局が「商道徳に反する」としてSM側に改善を求めたものの、SMがこれを拒否。双方は対立し、同芸能局担当のMBCの音楽番組やバラエティ番組からSM所属のタレントが一斉に姿を消す事態が起きた。
その後に一旦、両社は和解の姿勢を見せたが、解決は見られず、翌2008年2月、東方神起の国内活動再開時には、MBCの番組だけ出演を避けるなど、こじれた関係は長く続いた。しかし、同年9月に両社は電撃的に和解し、翌10月に正常化された。
2002年1月、前年にSMを離籍したH.O.T.の元メンバー3名が新たに結成したjtLのプロモーション活動を始めた直後に、突然複数のテレビ局から予定されていた番組出演やPV放送のキャンセルを通告され、収録済みの番組も出演シーンがカットされて放送されたことから、JTLのファンらが、原因はSMによる放送局への圧力だと主張し、SMの本社前でデモを行った。
SMエンタテインメント 論争
これに対し、SMやテレビ局側は、圧力の存在を否定したが、10日後に「大衆音楽改革のための連帯会」（演奏家協会や音楽評論家団体などで構成される連合体）が記者会見を開き、放送局が有する編成権や編集権を侵害するような行為を改めるようSM側に求める事態にまで発展した。
2008年3月には、SUPER JUNIORのメンバー追加を進めるSMに対して抗議を展開していた同グループのファンらが小額株主会を結成し、共同でSMの株式を購入した上で、株主の立場からSMの経営陣に対抗するとの声明文を韓国の各報道機関に送った。この団体が取得したのは、全発行株式の0.3%余りであったため、経営に影響を与えることはなかったが、このようなことは過激なファン文化を持つ韓国でも例がなく、現地では大きな話題となった。
番頭
番頭（ばんとう、ばんがしら）
「番頭」は公家・武家において警護職の頭を指し、警護そのもの（番役）を指し示すこともあった。歌舞伎『勧進帳』において、関守が語る「方々、きっと番頭つかまつれ」という科白に、その名残を留めている。近世から近代にかけての商家では、奉公人（商業使用人）の長を指している。
番頭 中世の番頭
中世における番頭（ばんとう）は、在家に対する年貢・公事の徴収単位として編成された番の徴収責任者として有力農民から選ばれた者の称。後に惣村が形成されると、惣村によって推挙されて、領主からその代表者として任命されるようになった。
番頭 近世武家の番頭
武家における番頭（ばんがしら）は、主に江戸幕府で大番の指揮官が大番頭（役高5000石）と呼ばれ、平時は江戸城・大坂城の警備、二条城における二条在番を務め、また有事および行軍に際しては幕府軍の一番先手の備並びに騎馬隊指揮官（侍大将）として、番方（武官）の最高位にあたり、側衆（役高5000石）・留守居（役高5000石）と並んで、旗本の役職の中で最高の格式を誇った。5000石以上の旗本または、1万石クラスの譜代大名から複数が任じられた。大番頭配下の中間管理職は大番組頭 (役高600石)と呼ばれた。その他、将軍の身辺警護の責任者である小姓組番頭 (役高4000石)、将軍の居室をはじめとする城中の警備責任者である書院番頭（役高4000石、戦時は幕府直轄の二番手備指揮官）などがあった。
大番頭は警備隊長・一指揮官にすぎないが、江戸町奉行や大目付といった役職より格上であった。幕府はいわば軍事政権であるため、軍事・警備の責任者の地位が高かったためであると推定される。
番頭 近世武家の番頭
諸藩においても、番頭は、平時は警備部門の内で最高の地位にあるものを指し、戦時には備の指揮官となることが多い。また、警備部門（番方）の家臣が、藩主に具申したいことがある場合、藩主に取り次ぎをすることもあった。この職権を持つ家臣は、番頭ではなく侍頭・組頭と呼称される藩もあった。組頭と番頭の二つの役職が存在する藩にあっては、どちらが格上かは一義的に断定はできないが、番頭のほうが格上なことが多い。しかし、組頭が侍大将であり、騎馬組などの馬上の武士団を預けられている場合は、番頭より格上なこともある。
江戸時代中期の赤穂藩、浅野家のように組頭の奥野定良（松の廊下刃傷事件のとき、数え55歳）が、父が家老職であったとはいえ、並みの家老より格段に石高が多く、城代家老・筆頭家老の大石良雄の1500石に次ぐ、藩内二番目の1000石を給付されていた。奥野定良については、番頭とする分限帳も存在するため、同藩では番頭と組頭は同じ意味で使用されていたものと思われる。
番頭 近世武家の番頭
番頭の実質的な藩内の力を見極めるには、番頭の家禄・役高のほか、番頭が番方からの藩主に対する取次権や人事の具申権を持っているか否かが重要である。番頭の諸藩における地位は、厳密にはまちまちであり、家老、年寄・中老に次ぐ重職であることもあれば、用人より格下のこともある。しかし、藩内における番頭の序列に一定の傾向が存在することは明らかである。小さな藩や職制が簡素な藩では、家老に次ぐ重臣が用人となる。小藩では用人が家老の全般を補佐するので、番頭よりも用人の身分が高くなる。他方、大きな藩では、家老と用人の中間に年寄・中老をはじめ、さまざまな家老を補佐する役職があるので、用人の役目は相対的に低くなり、特命事項や庶務的なものとなるので、用人は番頭より格下となることもある。小さな藩では、番頭・江戸留守居役、及び公用人がおおむね同格の藩もあれば、番頭のほうが格上の藩もある。番頭より江戸留守居役、公用人のほうが格上ということは少ない。大きな藩では、江戸留守居役、及び公用人より番頭のほうが格上である。番頭は、物頭（者頭）、給人より格上であることは諸藩に共通である。
しかしながら藩主への取次や具申という役割では用人と変わらないためか、財政難が進む江戸時代後期になると番頭が用人を兼務する藩も登場し、なかには熊本藩細川氏家中や岡山藩池田氏家中、姫路藩酒井氏家中のように「番頭用人」というひとつの役職として江戸武鑑に掲載される場合もある。
幕府の役職に相当する小姓組番頭や書院番頭は、諸藩にあっては番頭よりやや格下であり、小姓組組頭・書院組頭と呼称されることが多く、小さな藩にあっては、番頭がこれらの役目を兼帯していた。大雑把に言って、諸藩にあって番頭は「上の中クラス」以上の家格の者から選ばれている。
太平の世では、家柄が重んじられて任命された。泰平の世では、一般論として、能力がなく家柄が高い武家を、番頭をはじめとする番方の幹部にしたとする指摘もある。しかし越後長岡藩のように一部の藩では奉行・用人などの功労者の中で、一定の筋目を持つ有能な士を名誉職的な意味合いで、番頭に抜擢することもあった。
番頭 近世・近代の商家の番頭
商家における番頭（ばんとう）とは、主に江戸時代、商家使用人の内で高位にある管理職を指す。大規模な商家（大店）では筆頭（一番）番頭から〇番番頭と複数人を置くこともあった。
10歳前後で商店に丁稚（上方）・小僧（江戸）として住み込んで使い走りや雑役に従事し、手代を経て番頭となる。商業経営のみならず、その家の家政にもあたっており、勤務時の着物も手代までと違い羽織を着用することが許された。また、丁稚はもちろんのこと手代までは住み込みを原則とする商家が多く、番頭になってようやく住み込みから解放され、通い（自宅通勤）が許されるといったケースが多かった。さらに、結婚も番頭になるまでは許さないことが多かった。番頭は、暖簾分けされて独立することもあったが、番頭を任されるまでには厳しい生存競争を勝ち抜く必要があった。店や地域・時代により多少違いはあるが、この競争を勝ち抜いた者が概ね30歳前後（当時としては中年の域である）で番頭職につくのが多かった。
大坂の町人学者で唯物論的な思想を唱えた山片蟠桃（升屋小右衛門、長谷川芳秀）は、升屋の番頭だったことをもじって自ら「蟠桃（ばんとう）」と称した。
番頭 近世・近代の商家の番頭
近代に入り、「支配人」「理事長」などと名称は変わっても一般には「番頭」の呼称が広く用いられた。「三井の番頭」であった益田孝は工部省鉱山技師だった團琢磨を三井に招き、三池鉱山を買収するなど戦前の三井財閥を支えた。丁稚奉公から身を起こした金子直吉は貿易商鈴木商店の大番頭と呼ばれた人物である。大正時代の政党政治家であった加藤高明は、政界入りに先だって、三菱本社副支配人の地位にあり、三菱財閥創業者岩崎弥太郎の息女と結婚していたことから、政敵からはしばしば「三菱の大番頭」と皮肉られた。
法律用語としては、2005年（平成17年）の商法改正以前、ある種類又は特定事項の委任を受けた使用人を例示する用語として「番頭、手代」が充てられ、特に番頭は上位の商業使用人との意味であったが、この年の改正によって消滅した。
露崎元弥
露崎 元弥（つゆざき もとや、1928年6月16日 - 2009年7月30日）は、1940年代後半プロボクサーとして活躍した昭和中期から後期（1960年代〜1970年代）のプロ野球審判員。審判員袖番号（初採用年度である1977年のみ）は13（この番号は露崎の他につけた審判はいなく、実質上の永久欠番となっている）。
露崎元弥 人物
中国吉林省出身の大連育ち、晩年は神奈川県在住、敬虔なクリスチャンでもあった。
子供の頃から喧嘩が滅法強く、大連二中時代は界隈から恐れられる存在であった。
予科練を経て、戦後、ボクシングの堀口ジムに入門、露崎弥太郎のリングネームでライト級でプロデビューした。サウスポーのテクニシャンとして鳴らし、青木敏郎（後の青木ボクシングジム初代会長）、後藤秀夫（1950年7月30日に対戦、10ラウンド判定負け）といった強豪と試合をしたこともある。
1949年に最高3位にランキングされ、公式通算記録は14勝（3KO）8敗7分。
その後、在日米軍のアスレチックインストラクターとして採用され、様々なスポーツを教える傍ら、野球の審判も行うようになる。米軍チームと西鉄ライオンズ二軍の練習試合で球審を務めていたところを、西鉄の関係者に見出され、1963年に採用試験を受けることなくプロ野球審判員として採用された。
露崎元弥 人物
ボクシングの動きをヒントにしたオーバーアクションと奇声をあげる（例えば、見逃し三振の時に「ストラッキー!」と叫び、左足を上げてジャンプした後にボクシングのワンツーを繰り出す。本人いわく、見逃し三振時のアクションは5段階あったという）コールにより、名物審判員として人気を得た。露崎のジャッジ見たさにファンが球場に詰め掛けるほどで、その人気が頂点に達した1968年と1969年には、富士ゼロックス、東芝のCMにそれぞれ出演し、1974年にはオールスター出場を果たし、第1戦で球審を務めた（監督推薦で出場した阪急ブレーブス・高井保弘のオールスター史上初、代打逆転サヨナラホームランが達成されている）。この試合で、露崎のアクションジャッジがセ・リーグのファンの前で大々的に披露され、後楽園球場は試合中も、大勢のファンからの「あの審判は誰なんだ？」という問合せ電話が殺到したという。またこの年のオフには、フジテレビ系列で放送中のクイズ番組『ジャンボクイズ100対100』にレギュラー出演した。1968年には審判員交流制度により一年間セ・リーグの審判を務める（入替りにパ・リーグに来たセ・リーグの審判には平光清・福井宏らのちの名物審判がいた）。一軍通算試合出場数1244、オールスターには通算2回（前述と1970年に出場している）。
露崎元弥 人物
しかし、その一方で人気が集まる露崎に対する他の審判員からの評判は芳しくなく、そしてアクションばかり優先され肝心なジャッジが疎かだということで様々な形でイジメが行われた。1977年には、一軍出場機会が減り、同年49歳で球界を去った。当時の審判部長・道仏訓は「ゼスチュアに気をとられすぎて、ストライクとボールをよく間違え、あまりにも各球団からクレームがつけられるので主審から外した。彼は10年世に出るのが早かったと思う」と話している。引退後は品川総合福祉センターにて、福祉関係の業務に従事した。タイル貼り技能士の資格を取得したり、パチンコはプロ級の腕前であるなど、多芸の持ち主でもあった。
奇人と思われていたが、ファンに対する物腰は丁寧で、ナイトゲームの後などは1時間以上も少年ファン達にサインを行ったため、午前様になることも度々だったそうである。露崎のサインは独特の絵柄で有名だった。
オーバーアクションを行うためにパ・リーグで初めてインサイドプロテクターを使用した審判員でもある。英語も堪能であり、アメリカの審判事情に通じていた。
その他グラウンド上でのエピソードとして、東映フライヤーズ・白仁天と大立ち回りをしたり（1970年5月23日・東映対近鉄戦）、プロ野球史上唯一の「20秒ルール適用」を行ったり（1972年4月14日・東映対阪急戦で阪急の梶本隆夫に対して露崎はストップウオッチで計測していた。）している。
2009年に没した。81歳没。
出来心
『出来心』（できごころ）は古典落語の演目。別名『花色木綿』（はないろもめん）。泥棒噺の一席に数えられる。かしこくない泥棒が入った先が貧乏な家で、住人が大家に「盗みに入られて家賃が払えない」とでたらめな言い訳を並べるのに腹を立てて出てきてしまうという内容。上方落語では『盗人出来心』（ぬすっとできごころ）の演題がある（『花色木綿』も併用される）。
原話は文化5年（1808年）に刊行された十返舎一九『江戸前噺鰻』所載の「ぬす人」。また、類話として寛政頃刊の『絵本噺山科』巻三所載の「しな玉」がある。
出来心 あらすじ
「広い庭のある家に侵入しろ」といったら公園に忍び込み、「電話でもひいてあってこぢんまりしたところを狙え」と言われたら交番に盗みに行ってしまうような間抜けな泥棒が主人公。
兄貴分にも見限られ「泥棒を廃業しろ」と宣告された泥棒は、何とか自分の実力を証明しようととある貧乏長屋に忍び込む。ところが、忍び込んだ部屋には空き家だと勘違いしそうなぐらい何もなく、おまけに物色している最中に何と家人が帰ってきてしまった。あわてた泥棒はひとまず縁の下にもぐりこむ。入れ違いで入ってきた家人（八五郎）は、荒らされた室内を見るやものすごい勢いで部屋を飛び出し、何故か家主を連れて戻ってきた。
実はこの男、家賃を払えずに困っていたのだが、たまたま泥棒が入ってきたのをいいことに『泥棒に入られ金を持っていかれたから』と家賃を免除してもらおうと考えていたのだ。八五郎からインチキの事情を聞いた家主は、「被害届を出すから」と彼に何を盗られたのかと質問。あせった八五郎は、家主が羅列した「泥棒が盗って行きそうな物」を総て盗られたといって急場をしのごうとした。
出来心 あらすじ
ところが、途中で布団（裏地が花色木綿で出来ていた）が出るや、それ以後に家主が挙げた洋傘や紋付、果ては箪笥に至るまで総て「裏が花色木綿」と答えてしまったため話はどんどんおかしくなり、おまけに八五郎のインチキ話に激怒した泥棒が飛び出してきたため嘘は見破られてしまう。
結局、見つかってしまった泥棒は、家主に泥棒に入った理由を訊かれ、以前兄貴分に教わったとおり「出来心で」と答えて許してもらう。次に八五郎がインチキ話をした理由を訊かれ「つい、出来心で…」。
出来心 バリエーション
落ち（サゲ）の部分で、家主に泥棒に入った理由を訊かれる所までは同じだが、理由として泥棒が「裏が花色木綿」と答えてしまったり、「一体どこから入ったんだ? 」と訊かれて「裏から入りました」「どこの裏だ? 」「へえ、裏は花色木綿」と答えてしまうパターンがある。この場合は、『花色木綿』というタイトルで演じられる場合が多い。
新米の泥棒が「田中利助（たなかりすけ）さんのお宅はどちらですか? 」と、家をたずねる場合がある。この“田中利助”とは2代目三遊亭円歌の本名であり、8代目春風亭柳枝が使ったことから、一部の落語家は今も使い続けている（なお、柳枝は『花色木綿』として演じた）。また「田中利助」でない場合は、大体は演者自身の本名であることが多い。
一方、上方落語の『花色木綿』は笑福亭一門によって手がけられることがあり、6代目笑福亭松鶴、6代目笑福亭松喬、7代目笑福亭松喬という師弟三代の流れでは、「草井平助（くさい へぇすけ）さんのお宅は…」と演じている。7代目松喬は、八五郎の嘘がバレる場面に“ホラ吹き漫才”で知られる横山たかし・ひろしの横山たかしのギャグを取り入れている。
出来心 題材について
「花色木綿」の『花色』とはツユクサの色のことで、藍染の紺に近い青色である。ツユクサの別名のひとつに縹（はなだ）があり、「縹色」が変化した言葉である。
辻潤
辻 潤（つじ じゅん、1884年〈明治17年〉10月4日 - 1944年〈昭和19年〉11月24日）は、日本の翻訳家、作家、思想家。俳号は陀仙。
日本におけるダダイスムの中心的人物として世に知られ、ダダイスト、エッセイスト、劇作家、詩人、哲学者、僧侶（虚無僧）、尺八奏者、俳優と評される。「1920年代という日本史の中で物議を醸す時代、作家にとって危険な言論統制の時期に、検閲や警察のハラスメントを経験し乍ら幅広く執筆翻訳した。現代日本の歴史的人物の中で最も興味深い人物」として現在も時代や国境を越えて注目、評価される。
伊藤野枝との間に長男一（まこと）、次男若松流二。
辻潤 生涯
1884年（明治17年）10月4日に東京府東京市浅草区向柳原町（現：東京都台東区浅草橋）、祖父の辻四郎三の隠居屋敷で長男として生まれる。辻の祖父は江戸時代の浅草蔵前の札差で資産家だった。幼い潤は4～5人の家政婦に傅かれて育ち、辻は当時珍しい幼稚園にも通い浅草区猿尾町の育英小学校尋常科入学。生家は「医学館」と呼ばれる江戸の医者たちの集会所だったものを買い取り雑作をして住まいとした凝ったもので、瀟洒な屋敷であった（後に隣地の柳北女学校の敷地拡張時に立ち退いた）。
1892年（明治25年）祖父の死後、母美津は蔵前で有名だった大きな蔵や他全ての父の家屋敷を売り不動産を手放し、父と縁故ある三重県津市へ転居、潤の父は官吏となる。潤はそこで外国人同様の経験をするも、東京から馴染みのある男を彼のお伴に呼んでもらい、家は知事の官舎から川辺の自然に囲まれた環境に移り、両親と召使達と共に暮らす。当時の隣人が尺八の名人。弟義郎生まれる。1893年（明治26年）曲亭馬琴の『椿説弓張月』、頼山陽の『日本外史』などを読む。
1894年（明治27年）１０歳、東京に戻り、神田佐久間町の叔父の借家を借りて住まう。浅草区猿尾町の育英小学校高等科二年に入る。このころ、尺八を吹きはじめ、銀笛（ぎんてき）や手風琴（てふうきん: アコーディオン）もこなした。
辻潤 生涯
1896年（明治29年）開成中学校（神田区淡路町の府立開成尋常中学校）に入学。同級生に作家斎藤茂吉、村岡典嗣（つねつぐ）がいた。斎藤茂吉「瘋癲と文学」によると、辻潤とは明治二十九〜三十年の交わりで同級生、英語がよく出来たと書かれている。辻は神田お玉ケ池の天神真楊流磯又右衛門の道場に通う。妹、恒（つね。のち評論家津田光造夫人）が生まれる。十三、四の頃、かなり刀剣に凝る。翌年、贅沢な暮らしぶりもあり家計の事情で、潤は退学を余儀なくされる。1900年頃の中学校は在籍者の内半数が退学という状況であった。多くは家庭の経済状況によるものであった。辻潤は毎日尺八を吹いて暮らす。
1898年（明治31年）１４歳。泉鏡花や『徒然草』に親しむ。母の奨めもあり2代荒木古童 (創始者黒沢琴古は元黒田藩の藩士。浪人となり江戸へ出で、一月寺・鈴法寺の吹合指南役となる)の門に入り尺八を習う。給仕をして働きながら、夜間に国民英学会英文科にて、磯辺弥一郎、豊橋善之助、高橋五郎、岡村愛蔵、ドクトル・ウッドらに学ぶ。内村鑑三の『求安録』を手にしてキリスト教に帰依し始める。内村鑑三の著作は殆ど片端から読む。この頃の辻は、小学校、英塾、夜学、家庭教師を勤めながら翻訳に励む。
1900年（明治33年）英語の独習のかたわら江戸時代の稗史、小説を乱読。
辻潤 生涯
1901年（明治34年）１７歳の辻潤は神田佐久間町の小学校の臨時訓導を勤める。小学校、英語塾、夜学、家庭教師を勤めながら、さらに翻訳に励む。この頃聖書や英書ばかりを読む。父六次郎は東京市教育科に勤めていた。
1902年（明治35年）日本橋区呉服町にあった私塾会文学校で教鞭をとる。後、夜学でも教える。そのかたわら同区一ツ橋の自由英学舎に通う。「英語は習う必要はなかったのだが、巖本善治、青柳有美が一緒にやっていた『女学雑誌』の愛読者だった関係から、先生達がその頃一ツ橋の教育会で始められた「自由英学」に早速馳せ参じた。女学校の特別に熱心な連中が自由英学にもやって来て、その中に、相馬黒光や野上弥生子がいた。」（辻潤「連環」）。11月、日暮里の花見寺に数町の茅葺きの家に移る。
辻潤 生涯
1904年（明治37年） １９歳の6月、検定試験を受け、東京府管内における小学校専科正教員の免許をとる。10月、日本橋区（現：中央区）の千代田尋常高等小学校の助教員（代用教員）に採用される。翌年２１歳の10月には専科正教員とされた。この年、アンデルセンらの作品を複数試訳。キリスト教から社会主義の思想に影響され始める。開成中学校の同級生には小倉清三郎がおり、この頃から辻は幸徳秋水が発行する「平民新聞」を購読し、多くのアナキストとの親交をもつ。五級上俸給与を受ける。四、五年やめていた尺八をふたたび吹くようになり、竹翁門下の可童に習う。
1906年（明治39年）四級下俸を受ける。10月、佐藤政治郎編集発行の『実験教育指針』に、翻訳や創作を発表し始める。アンデルセン著作「暮鐘」( Hans Christian Andersen - The Bell) 『実験教育指針』第五巻第十五号十月に発表。この頃の辻潤は「静美（せいび）」という名等を使う。
1907年（明治40年）日本橋区の市立第三実業補夜学校の訓導。辻潤の処女作となる「幻燈屋のふみちゃん 」執筆。
辻潤 生涯
翻訳アンデルセン著作「影（上）」「影（下）」静美訳 ( Hans Christian Andersen - Shadow)『実験教育指針』第六巻第一号（１月）第六巻第二号（２月）発表。執筆「おはなし」せいび訳『実験教育指針』第六巻第四号発表。三編の小説 を「せいび」の名で発表。一編は「一滴の水」の題で「浮浪漫語」に収載。執筆「三ちやん」（静美）『実験教育指針』第六巻第八号。「はんもん一束」（静美　狂生）　『実験教育指針』第六巻第九号。「たんたらす」（静美　気訳）『実験教育指針』第六巻第十一号。「消息」（静美生）『実験教育指針』第六巻第十二号　明治四〇年一二月発表。
1908年（明治41年）教職が浅草区の精華高等小学校へ異動。辻潤２４歳、この頃父親が廃業を経験して精神に異常をきたしだし、母親も不治の重病にかかる。父親は「無能で淘汰をされてからは、士族の商法のような骨董屋を始めたがそれも一向商売にはならず、息子の教育は碌に出来ず、始終生活に脅かされ、揚句の果てには気が狂って死んでしまった」「財産どころか借金を残した」（辻潤「文学以外」）。