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SADS 歴史・エピソード
2000年後半から「BATTLE ROCKERS PART 2 ～WELCOME TO MY BABYLON～」（全国46会場50公演、以下バビロンツアー）が行われた。同ツアーはこれまでと違いホール公演であり、そのステージではお経のSEを流し、清春がお香を焚くパフォーマンスなどこれまでとは打って変わってダークな色合いが濃くなってくる。ステージ上で孵化する卵や、特に最終公演の大阪城ホールで清春が十字架に張り付けられながら歌い、曲中の電気処刑やSMショーなどのパフォーマンスを行った。清春の強いこだわりや予算の組み間違いにより、バビロンツアーの舞台セットに2億円の費用がかかったため、チケットやグッズの売上が好調だったにもかかわらず5000万円の負債ができ、この負債はSADSの所属事務所の社長であった清春が背負うことになった。以降、ライブでの収益は全て負債の返済に充て、清春はノーギャラという状況が続くことになる（のちに完済）。さらに、大阪公演ではノリの悪い観客に愛想を尽かしてアンコール半ばで公演を終了する、牟田の度重なる演奏ミスに苛立った清春が、ステージ上で牟田を非難するなど、バンドの雰囲気はどん底であった。その一方で、2000年初めのツアーからサポートとして参加していたベースの小林勝が、追加公演の大阪城ホールを以て正式メンバーとして加入することが発表された。これまで交代を繰り返してきたベースがようやく固まることになる。
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『BABYLON』リリース時に一定の売上枚数を越えた場合、SADSの広告宣伝料を増加する条件を東芝EMIサイドから提示されていたが、結果的に、あと一歩のところで条件枚数に到達できなかったことを『清春35X』でのインタビューで語っている。この年11月にリリースしたシングル「NIGHTMARE」は映画『漂流街』オープニング、エンディング双方の主題歌となった（『漂流街』には清春に役者として出演オファーもあった）。
2001年 満園加入～ヘヴィ・ロックへの傾斜
2001年3月31日付を以て、「方向性の違い」という理由でドラム牟田の脱退が発表。後任にはかつて黒夢のサポートメンバーであった満園英二を迎える。こうして、バビロンツアーの「FOR YOU」や「Darkness is my spiral mind」で見せたダークさに、満園の加入でヘヴィさが加わった。
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バンドとして新たな船出を迎えたSADSは、同時に東芝EMIからBMGファンハウスへレコード会社を移籍した。レコーディングを終え、米国の有名レコーディング・エンジニアを頼りミックスダウン作業のためロサンゼルスへ旅立ったが、このロサンゼルス遠征は失敗に終わる。清春によると前出のエンジニアのミックスは「日本のロックを舐めてる」との事で、結局日本に戻り旧知のエンジニアに依頼することになる（この時のミックスは『THE ROSE GOD GAVE ME (LA MIX VERSION)』で聴く事が出来る）。結果的に、このロサンゼルスの一件で数千万円の損失を発生させることとなった。
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そうしたトラブルを乗り越え、シングル「PORNO STAR」（オリコン初登場5位）、「APPETIZING 4 SONGS EP」（オリコン初登場9位）、3rdアルバム『THE ROSE GOD GAVE ME』（オリコン初登場5位）をリリース、ツアー「THE STAR STRIP」（シークレットライブ2本含め、全国31会場32公演）を敢行。同ツアーの栃木公演では、清春と昵懇の間柄であるT.M.Revolutionが登場するサプライズがあった。最終公演「"THE STAR STRIP" FINAL」では日本武道館での公演を果たす。THE MODS、矢沢永吉のトリビュート・アルバムにも参加するなどバンドとして充実した一年であった。
『THE ROSE GOD GAVE ME』に収録されている「See A Pink Thin Cellopfane」のミュージック・ビデオは当時お蔵入りになっていたが、『リクープ』発売の際に「未発表PV」として収められている。
2002年 インディーズ～131本のロングツアー
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2002年は、風雲急を告げる事態で幕を開ける。前年に契約を交わしたBMGファンハウスとの契約を解消したため、4thアルバム『“ ”(untitled)』はライブ会場限定販売とファンクラブ通信販売のみという、実質インディーズ・バンドとしての活動を余儀なくされる。清春は、同アルバムを正規の流通網で販売しようと試みたが、同年のロングツアーに忙殺されてそれが出来なかったと後のインタビューで語っている。
2002年のツアー「TOUR GOOD-BYE 2002!! "BEAUTIFUL DAYS" FOR HEAVY PETTIING & FOR ENTERTAINMENT」は、2002年4月からの12月までライブハウス131公演（HEAVY PETTIING）と翌2003年1月・2月のホール10公演 （ENTERTAINMENT）まで続く、全141公演（沖縄を除く46都道府県）という過去に例がないほどのロングツアーが組まれた。同ツアーの目的は、「ライブの本数をこなしながらバンドとしての音を固めていく」（清春）「3人がSADSに居ることが相応しいかどうかが問われる」（坂下）と、それぞれ目的があった。
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快調に進むかに思われたが、ツアー序盤から早くもメンバーの技術的な問題が表面化する。小林勝は「バンドの問題点について敢えて何も言わなかったが、それは失敗だった」と悔いていた。注目すべき点は、この年から清春がアコースティック・ギターを本格的に始めた事である。「Everything」や「Masquerade」、「憂鬱という名の夢」といった曲などでギターを弾きながら歌い始めている。バンド内の問題やライブのマンネリ化に対し、日々ギターに触れることでそれを忘れることが出来、清春にとって癒しになっていたとDVD『131days』内のインタビューで語った。
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「TOUR GOOD-BYE 2002!! "BEAUTIFUL DAYS" FOR HEAVY PETTIING & FOR ENTERTAINMENT」（HEAVY PETTIING）ツアーも中盤に差し掛かった頃、満園が泥酔・腕枕をしたまま眠りに落ち、左腕神経麻痺を発症する。公演日程のキャンセル・振替を余儀なくされる（満園の一件で、当初予定されていた2003年1月・2月のホール10公演は中止となる）。当初は短期間で回復が見込まれると思われたが回復の目途が立たないため、急遽サポートメンバーとして舛岡圭司を迎えてツアーを再開する。舛岡のスタイルは、豪快でパワフルな満園のそれとは対照的であり、彼から何かを学び得ようと、敢えて満園とタイプの異なるサポートメンバーを加えた背景があった。満園が復帰するまでの約60本のライブを「外の庭、外の景色を観ていた」と清春は表現している。また、満園の怪我による振り替え公演で数回行ったアコースティック・ライブを通して、清春は楽器としてのボーカルではない、歌を歌うことについて改めて考えさせられる。この時期を境に、「NOTHING」や「Sherry」といったミドルテンポの曲の心地よさに気づくことになる。
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舛岡の加入はバンド内に吹き込んだ新しい風であったが、多くのライブをこなす内に段々と慣れ、惰性的なライブが再び訪れる。そんなバンドの雰囲気・一向に改善が見られない演奏・何となく観ている観客・スタッフに対する清春の積もりに積もった不満が爆発する。9月29日の新宿LIQUIDROOM（当時）公演中盤、ステージ上にあった照明器具が倒れ、清春にぶつかる。この事を境に、マイクを放り投げ・ドリンク台を蹴飛ばすなど、ステージ上での苛立ちがあからさまになり、本編途中でセットリストを変更し、本編最後では自らドラムセットに倒れこみ、破壊。アンコールを行えない状態となった。当時の心理状態を「緊張の糸が一瞬切れた」と語っている。この後も清春はボーカル・リーダーとしてSADS内での自身の孤独感を深めてゆく。同時にステージ衣装が、それまでのシャツやジーンズといったラフなものから、スーツやネクタイといったフォーマルなスタイルに変化している。
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サポートの舛岡にバンドが慣れてきたツアー終盤、左腕麻痺が回復した満園が復帰、合流する。満園の復帰はファンとしては嬉しい出来事ではあったが、SADSとして3人が重ねてきたツアーは、またゼロからの仕切り直しとなる。当時の心境を「この（満園復帰の）日はとても辛かった」（清春）「ゼロからのスタート」（小林）と語っている。しかし満園の復帰後、バスドラムの大きさやギターをフェンダー・ストラトキャスターに持ち替えたり、楽器隊で一種のバンド内改造の動きが始まる。「長いツアーを通じて、バンドの音を確立させる」当初の目的に近づきつつある瞬間であった。2003年1月2月敢行予定10公演は前述通り中止となったが、この131公演はSADSにとって新たな発見をもたらしたツアーであった。同ツアー最終公演では小林の第一子誕生報告と、ユニバーサルミュージックと契約締結・2003年のニュー・アルバム・リリースがMCでアナウンスされた。
2003年 13ツアー～活動休止
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5thアルバム『13』のレコーディングが始まる。しかし、レコーディング途中またしても満園が体調不良により休養を余儀なくされる。このため、昨年のツアーで披露した新曲を新たに録り直すことが不可能になり、アルバム収録曲の大半は不本意ながらも『“ ”(untitled)』と同時期に録ったものを収録する形となった。清春は「（満園の離脱を） 予期しておらず（満園の体調不良を）見抜けなかったのは最大の失敗」と述懐。結局、今回のレコーディングで満園が参加した楽曲は、「Sherry」と後に9thシングルとして発売される「Masquerade」のイントロダクション部分に留まった。同シングルのカップリング曲の「楽園」では小林が打ち込みを行い、「Everything」のアコースティック・バージョンを収録することで急場をしのいでいる。
リリースを終え、SADSはツアーの準備へ突入。ツアーに向け制作された新曲は実に30曲近くに上った。リリース→ツアー、の一般的な流れではなく、順序を逆転させることでツアーの成果をフィードバックしたアルバム制作を意図していた。ツアーでは全曲を新曲で行う事をと考えていたが、清春は「それだと『ショー』ではなく、『実験』になってしまう (笑)」という理由から断念している。
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「TOUR 2003『13』-Thirteen-」（全国8会場13公演）では、満園に代わり昨年もサポートとして参加した舛岡圭司が再び加わる。同ツアーはこれまでに比べ公演数が異常に少ないほか、アルバム・ツアータイトルが意味する13階段の不吉さに加え、メジャー・デビューから5年目で無期限の活動停止を迎えた黒夢と同じ年月を迎えたことで、様々な憶測を呼ぶ。ツアーに先駆け「REPLAY」と題し行われたライブでは、これまでの4年間を振り返るかのようなセットリストが組まれたライブであった。
ツアーでは清春が予告していたようにライブで披露された曲の半数以上は下記の未発表曲で、特に本編では序盤から中盤まで3分の2以上新曲で占められた。新曲では清春がエレクトリック・ギターを弾きながら歌う曲が多く含まれた。同ツアーアンコールでは、黒夢時代の代表曲であった｢少年｣、｢Like @ Angel｣、｢MARIA｣3曲を披露。これは、黒夢を支えてくれたマネージャーの急逝を受け、弔いとして故人が好きだった曲を演奏したため。特に｢Like @ Angel｣の間奏では、清春が「聞こえてる? 歌ってるよ」と語る場面が確認され、彼に宛てたものということを裏付けている。
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13ツアー後は7月にベスト・アルバムを発売、一旦、バンド活動は休止となる。清春がソロ活動に向けての準備を開始するため。ユニバーサルミュージックとの契約条件の一つに「清春のソロ・デビュー」項目があり、早い段階からソロ活動は既定路線であったと言える。治療中であった満園は「回復の目途が立たない」として、同年8月を以てSADSを正式に脱退。
活動停止～解散
その後、SADS再開の期待が何度かふくらむも、結局は自然消滅の形で活動停止となる。その原因の一つとして、13ツアー終了後、坂下らがSADSの元メンバーと新バンドの結成に加わったことが挙げられる。坂下・小林が元メンバーの牟田・友人らで、バンド・TOWERを結成。しかし、清春のソロデビュー後も小林はデビューライブ｢第三の扉｣に来場、坂下は清春1stアルバム『poetry』のレコーディングに顔を出していた。
この件に関し、「本来僕（SADS）に対してお金を払うであろうファンに申し訳ない」と清春は語っている。つまり、SADSというブランドは清春に帰結するべきであるのに、元メンバーらと活動することでそのブランドが独り歩きしてしまうのは、SADSを自分で動かしてきた清春にとって到底我慢のならないことであった。
インタビューで清春は「SADSは実質、僕+サポートメンバーだった。でもツアーを重ねる毎に彼らは何か勘違いしていった。最後にはもうどうにもならなかった」という言葉を残している一方、坂下は「SADSは清春君のバンド」と自身はサポートメンバーだったということを語っている。
直接的な原因は、2002年に行われたロングツアーで背負った負債である。借金を含めたマネジメントの問題は全て清春が処理を行っていた。「責任を果たさないのに、あれこれ言う」（清春）との一言が、清春と他のメンバーとの意識の差を如実に物語っている。この借金はツアー公演に関するものと思われていたが、その後の清春のインタビューによると「ツアー中の移動は新幹線ならグリーン車、飛行機はビジネスクラス」といった贅沢を尽くした事も含まれていたことが判明している。
SADSの活動停止後、森重樹一は｢The DUST'N'BONEZ｣結成のため清春に対し、「（坂下を）借りてもいい?」と連絡し、清春もそれを快諾する。しかし、実際にドラムに脱退した満園が居ることを後から知り、坂下はThe DUST'N'BONEZに加入するとともにSADSを脱退。The DUST'N'BONEZとしてのインタビューで坂下の脱退が坂下の口から正式に告げられた。発表が遅れた理由として坂下は「SADS側の方で都合のいい時期に発表すると思っていた」と語っている。
このように解散の引き金は幾つかあったにせよ、清春はバンド結成後の1stツアー後から一貫してSADSに対する虚無感を抱いていたことを『清春35X』をはじめとしたインタビュー内で語っている。
『THE ROSE GOD GAVE ME』リリース前後など一時的にはバンドが楽しく感じた時期はあったものの、バンドサウンドやメンバーの技術的な部分に恒常的なフラストレーションを抱えていた。その様子は、ツアー・ドキュメント・ビデオ『Document of “Welcome to my BABYLON”tour The INTRODUCTION 2000.8.5-2001.1.1』や『131DAYS』において、公演中に清春が荒れるシーンやインタビューで確認出来る。
2ndアルバム『BABYLON』は清春がSADS史上、唯一納得できる作品として挙げている。これは1stアルバム『SAD BLOOD ROCK'N'ROLL』とは対照的に、コンセプチュアルな内容に清春が徹底して突き詰めた結果だと思われる。
2010年 復活
2010年1月29日に、清春のブログでSADSの活動が再開されることが発表され、新たに公式ホームページとMySpaceが公開された。2009年の黒夢のラスト・ライブでサポートを務めたK-A-Z（ギター）、GO（ドラムス）、清春のサポートメンバーであったクボタケイスケ（ベース）が新たに加入した。
5月1日に日本武道館でライブを行う、約7年ぶりとなるアルバムがavexから7月7日に発売、2月9日にファンクラブ「VIP」がオープンすることが発表された。更に、9月19日にイナズマロックフェスに参加することとなった。
6月30日配信シングル「GOTHIC CIRCUS」を配信予定が、『THE 7 DEADLY SINS』収録曲の全曲配信（着うたフルで配信のはずが着うたのみの配信）になる事件が起こる。7月3日現在、当件に関しレーベル側からの正式なコメントはない。清春もTwitterでこの件に対し「レーベルからの正式なコメントを僕もまだ見てない。事務所やってる僕がミュージシャンだから甘くみてるのかな」とコメントしている。
だが、7月3日の深夜にTwitterでavexの松浦勝人が「待望のアルバムを楽しみにして頂いていた皆様にとても残念な思いをさせてしまった事。清春さんとメンバーが魂を込めた作品をアーティストの意図しない形で全曲を世の中に出してしまった事。それがうちの社員の手によってなされてしまった事実を深く受け止め反省しております。申し訳ありませんでした」と謝罪した。
その後avexの清春オフィシャルHPにGOTHIC CIRCUSの配信に対するお詫びと「GOTHIC CIRCUS」『THE 7 DEADLY SINS』の楽曲配信が着うたフルで7月7日から配信されるということが発表された。
2018年 再度の活動休止
2018年6月21日に清春OFFICIAL WEB SITEで2018年内での活動休止が発表された。
SADS 曲調
1stアルバム『SAD BLOOD ROCK'N'ROLL』ではTHE STREET SLIDERSやバックヤード・ベイビーズを意識したシンプルなスリーピース・ロックンロール系サウンド、2ndアルバム『BABYLON』ではシャッフルやジャズなどの要素も取り入れ、ディレイ等音響効果も積極的に使用し清春が元々持っている妖艶で怠惰的なイメージを強く全面に打ち出した物になり、3rdアルバム『THE ROSE GOD GAVE ME』ではグルーヴ感を重視しドラムとベースは一緒に録音し、ギターやベースのチューニングを落とし、意図的に音を割れさせ、より一層ハードでヘヴィなサウンドになっている。
このようにアルバムごとにその色を変えていく様は黒夢時代から続いている現象であった一方、SADSになってからは社会を風刺するような歌詞はあまり書かなくなり、黒夢の後期では拒んでいた化粧や派手なファッションも取り入れるようになり、後期には黒夢で散々拒んでいたテレビ出演もSADSになってからは何度かしている。ちなみに清春がタトゥーを入れ始めたのもこの頃である。
SADS ディスコグラフィ
※『Sads Rare BOX「リクープ」』に収録されていたものが単一商品として再発された。またこの際に『“ ”(untitled)』も再発された。
13ツアーで演奏されたものが現在も未発表曲になっている。一部はDVDに収録やソロ名義でカバーされている。
チャガン・テムル
チャガン・テムル（Čaγan-Temür, ? - 至正22年6月15日（1362年7月6日））は、元の将軍。漢字表記は察罕帖木児。潁州沈丘県（現在の安徽省阜陽市臨泉県）の人。
チャガン・テムル 生涯
チャガン・テムルはナイマン部の出身であるが、曾祖父の代から河南に土着して久しく、李察罕という漢名と廷瑞の字ももっていた。元末、河南で紅巾の乱が起こり河南も騒乱に巻き込まれると、地方名士であったチャガン・テムルは沈丘の住民数百名を集めて義勇軍を率い紅巾軍と戦った。やがて賊軍を破った功績により汝寧府のダルガチ（行政官）に取り立てられ、河南地方における軍閥に成長し始める。
紅巾軍が北方に進出すると河北に出兵してこの地方を完全に平定し、中書刑部侍郎、ついで山東の一帯を転戦して至正16年（1356年）には大臣級の中書兵部尚書にまでのぼった。さらに同じ頃河南の旧都開封に韓林児を奉じて入城した紅巾軍の首魁の劉福通を破り、韓林児の家族をはじめとして、その捕らえるところ数万という大勝利を収めた。至正19年（1359年）、チャガン・テムルはついに開封を奪還する。
チャガン・テムル 生涯
晩年には河南から山西の南部に勢力圏を伸ばし、北部の大同を本拠地とする軍閥のボロト・テムルと対立した。その後、再び山東に現われた賊軍の討伐に向かい、その首魁の田豊・王士誠を降伏させたため、それを賞した元朝のトゴン・テムル・ハーンから中央政府の宰相格である中書平章政事を授けられた。しかし、残敵の籠る益都を攻略中に軍中で田豊・王士誠によるクーデターが起こり、チャガン・テムルは王士誠によって刺殺された。
チャガン・テムルの軍は甥（妹の子）で養子のココ・テムルがすぐさま引き継ぎ、田豊・王士誠の逃げ込んだ益都を落としてその復讐を果たした。
木森敏之
木森 敏之（きもり としゆき、Toshiyuki Kimori、Toshu Kimori、
1947年7月24日 - 1988年4月11日）は、作曲家・編曲家。北海道出身。1970年、日本大学芸術学部卒業。
ロスアンゼルス DICK GROVE ミュージックワークショップ卒業。
木森敏之 来歴・人物
代表作として『聖母(マドンナ)たちのララバイ』（岩崎宏美。John Scottと共作扱い、共作となった経緯については同曲の項を参照のこと）、『サンセット・メモリー』（杉村尚美）、『心の色』（中村雅俊）があり、1980年代前半のヒットメーカー作曲家として知られたが、病に倒れ、急性肺炎により40歳で死去した。
数々のテレビ主題歌・ポップスを国内外のアーティストに提供する他、実写映画『飛鳥へ そしてまだ見ぬ子へ』（1982年）、『時代屋の女房』（1983年）、 『海に降る雪』（1984年）、『きみが輝くとき』（1985年）、アニメ映画『わが青春のアルカディア』（1982年）、『ゴルゴ13』（1983年）、『スーパーマリオブラザーズ　ピーチ姫救出大作戦!』（1986年）、テレビアニメ『キャプテン』（1980年、 1983年）、『伊賀野カバ丸』（1983年）、『ダーティペア』（1985年）、『銀牙 -流れ星 銀-』（1986年、OP・EDおよび挿入曲）、テレビドラマ（単発）『太陽は沈まず～海よ!小さな戦士の歌を聞け』『千羽鶴幻想』『飛鳥・まだ見ぬ子、清子の母として』『化粧』『女刑事・遠山玲子 焼きつくす』、
木森敏之 来歴・人物
テレビドラマ（連続）『あさひが丘の大統領』『結婚の四季』『われら動物家族』『女かじき特急便』『クセになりそな女たち』、テレビドラマ（シリーズ）『黄金の犬』『炎の犬』『パパになりたかった犬』などのテーマ曲ないしは挿入曲およびBGMの作・編曲、「球形の荒野」をはじめとする初期(1981年 - 1987年)の『火曜サスペンス劇場』の主題曲および主題歌、アイキャッチと予告編およびCM曲の作・編曲、ドラマ本編のBGMの作・編曲(「可愛い悪魔（大林宣彦監督、1982年）」なども含む)に携わり、民放系列（主にNTV、CX系）への音楽提供活動が目立った。
加えてペンネーム"キース・モリソン（Keith Morrison、 Kirth Morrison、前者はJASRAC登録名、後者は主にサントラLPのクレジット表記）"名義で、ドキュメンタリー映画『世界の空軍 AIR FORCE'82 ドッグ・ファイト』（1982年）をはじめ、『クレージーモンキー 笑拳』（1980年、テーマ曲）、『死亡の塔』（1981年）、『少林寺』（1982年）、『スパルタンX』（1984年）などカンフー映画の日本版LP制作も担当していた。
木森敏之 来歴・人物
アメリカ留学からの帰国後、「熱砂/町田義人PART I」（1976年）、「町田義人PART II」（1977年）、　高見山大五郎「スーパー・ジェシー」（1977年）といったアルバムの制作（作・編曲）に携わる一方で、
アレンジャーとしても活躍し、映画では『蘇える金狼』（1979年、松田優作主演）のBGMとしてケーシー・ランキンに編曲を提供、レスリー・マッコーエン「花の首飾り」「銀河のロマンス」（すぎやまこういち作曲）を英語版カバーバージョンでのプロデュースおよび編曲（1980年）、谷村新司作詞作曲の「青春残酷物語」の編曲（1984年）などを担当した。アルバムでは加藤登紀子の『いく時代かがありまして』（1975年）、森田童子の『グッド・バイ』（1975年）、ツイストの『ツイストII』編曲（1979年）、中村雅俊のLP編曲（1980年、ロスアンゼルス録音）、しばたはつみのLP編曲（1981年、ロスアンゼルス録音）、ニコ・ラムズデンのアルバムプロデュースおよび編曲（1981年、ロスアンゼルス録音）、ジミー・オズモンドの日本制作アルバムプロデュースおよび編曲（1981年、演奏はロックバンドのSHŌGUN）、中原めいこの『ココナッツハウス』（1982年）、渡辺徹の『Talking』（1983年）、田中健 の『Amazing』（1983年）などがある。その他、刀根麻理子のアルバム『WITTY』のプロデュース（1985年）においては自作のメロディーの編曲をラリー・ウィリアムズに委嘱した。
他方でバラエティ分野での活動はまれであったが、「欽ちゃんの全日本仮装大賞テーマ」の作曲が知られている。
海援隊
海援隊（かいえんたい）は、江戸時代後期の幕末に、土佐藩脱藩の浪士である坂本龍馬が中心となり結成した組織である。1867年（慶応3年）から1868年（慶応4年）までの間、私設海軍・貿易など、薩摩藩などからの資金援助も受け、近代的な株式会社に類似した組織、物資の運搬や貿易の仲介など商社活動としても評価されている。運輸、開拓、本藩の応援、射利、投機、教育（修行科目　政法・火技・航海・汽機・語学等）等、隊の自活運営、政治・商事活動をおこなった。出版も手掛け和英通韻伊呂波便覧、閑愁録、藩論などがある。中岡慎太郎が隊長となった陸援隊と併せて翔天隊と呼ばれる。
1865年（慶応元年）に結成された「亀山社中」（かめやましゃちゅう）が海援隊の前身とされ、通説では亀山社中も「商社」のような活動をしたとされてきた。しかし、2010年代以降は、「亀山社中」の実態（特に坂本龍馬の関与が史料上確認できない慶応2年前半まで）に関して従来の通説を修正・否定する見解が示されている（詳細後述）。
※以下、日付は旧暦（天保暦）である。
海援隊 沿革
従来の通説では、慶応元年閏5月（1865年6月 - 7月）、幕府機関である神戸海軍操練所の解散に伴い、薩摩藩や商人（長崎商人小曽根家など）の援助を得て長崎の亀山（現在の長崎市伊良林地区・北緯32度44分55.52秒 東経129度53分12.53秒﻿ / ﻿北緯32.7487556度 東経129.8868139度﻿ / 32.7487556; 129.8868139）において前身となる亀山社中が結成され、当初は貿易を行い交易の仲介や物資の運搬等で利益を得ながら、海軍、航海術の習得に努め、その一方で国事に奔走していたとされる。これは坂本龍馬が神戸海軍操練所時代に考えていた実践でもあり、目的はこれらの活動を通じて薩摩藩と長州藩の手を握らせることにもあったとされる。「亀山社中」は、長州藩が薩摩藩を経由して武器を購入する仲介を果たしたとされてきた（グラバー商会などと取引し、武器や軍艦などの兵器を薩摩藩名義で購入、長州へ渡すなどの斡旋をした）。
こうした通説に対して、2010年代以降は以下のような指摘および主張がなされている。
海援隊 沿革
まず、結成当時龍馬は長崎に不在だった可能性があり、実際に結成に立ち会ったのは近藤長次郎や高松太郎らである。また「亀山社中」という名称も当時付けられたものではなく、「社中」という名乗りが見られるだけである。結成に際しては薩摩藩の小松帯刀が近藤や高松らと同道して長崎入りし、「亀山社中」のメンバーには薩摩藩から一人3両2分が支給された。
グラバー商会から武器を買う交渉をした長州藩の伊藤博文（当時は伊藤俊輔）は後年の回想で「鉄砲を買う方は直接外国人に買った」と述べ、同じく井上馨（当時は井上聞多）は薩摩藩との接触に高松・近藤らの紹介を経たが「薩摩藩」名義の使用は小松帯刀との直接交渉で許しを得たと述べており、一坂太郎は「亀山社中」の取引への関与の度合いを「謎」として、「亀山社中」を商社や株式会社のようにみなす見解を疑問視している。町田明広も、「社中」の実態を「薩摩藩名義で買い上げた軍艦を、薩摩の指示のもとで運航していた土佐の脱藩浪人の集団」として「海軍や商社などとするのは事実誤認」と述べている。
慶応元年7月には近藤が井上聞多とともに小松の帰国に同道し、薩摩藩に1か月近く滞在する間に大久保利通（当時は大久保一蔵）・桂久武・伊地知壮之丞らの要人と話し合った。井上の後年の回想では、このとき近藤は薩摩藩士に対して、薩長が手を結んで幕府を倒し朝廷に政権を戻して国家統一と開国をなすべきと説いたという。
海援隊 沿革
これらを通じて険悪であった薩摩と長州の関係修復を仲介し、1866年3月、薩摩の西郷隆盛（吉之助）・長州の木戸孝允（桂小五郎）を代表とする薩長盟約の締結に大きな役割を果たしたとされる。こうした活動について町田明広は、この時点での近藤らは薩摩藩が小松帯刀を通じて庇護・活用した脱藩浪士集団に過ぎず龍馬の関与もなく、「この段階の社中が、後の龍馬の海援隊に無媒介につながったとする連続性はナンセンスとも言える」と2019年の著書で記している。
海援隊 沿革
近藤は、長州藩が薩摩藩の名義で軍艦を購入して（経費は長州藩持ち）、乗組員の大半は「社中」のメンバーとし長州藩が使わないときは薩摩藩が自由に使えるとする「桜島条約」を井上聞多との間で作成し、薩摩藩の了解を得た。これに従い、慶応元年10月に近藤は長崎で軍艦ユニオン号を購入（代金はグラバーからの借金）・受領し、下関まで回航して長州藩関係者に披露した。だがここで、ただちにユニオン号を長州藩の用船として使いたいとする長州藩と、条約を楯に代金の支払いがない状態では引き渡せないとする近藤が対立する（ユニオン号事件）。別の用件で下関に来た龍馬もこの問題に巻き込まれた。最終的に、長州藩に有利な新条約を結びなおすことで12月に紛争は落着した。町田明広は、この紛争において近藤個人だけではなく「社中」メンバーが結束して長州藩の主張に反対したのではないかとし、「社中の成立は、あくまでもユニオン号の帰属をめぐる中で偶然になされた」としている。翌慶応2年（1866年）1月、近藤長次郎は自害するが理由は諸説ありはっきりしていない。
海援隊 沿革
慶応2年（1866年）5月に鹿児島に入港したユニオン号を譲渡先の長州藩に届けることになり、ここに坂本龍馬が船長として乗り組み、6月4日に出港、14日に下関に到着する。すでに第二次幕長戦争（第二次長州征伐）が開戦しており、長州藩の「乙丑丸」となったユニオン号は、17日に高杉晋作率いる長州艦隊に協力して門司攻撃に参加し長州の勝利に大きく貢献する。このユニオン号運搬を境に坂本龍馬は「土佐脱藩浪士グループを含む旧勝門人グループや旧幕府水夫」らの統率に乗り出して「龍馬社中」と呼べる存在となり、これが「海援隊」につながったと町田明広は主張している。薩長盟約の成立後には薩摩藩側が当初「社中」メンバーに求めた海軍の育成支援の必要性は薄れ（藩自体がそれらの事業に乗り出したため）、これが海運業や開拓といった機能を社中→海援隊が担うようになる契機となったとしている。前記した、薩摩藩から「社中」のメンバー（龍馬ら7名）に一人3両2分の給金が出るようになったのはこの年の10月からである。
海援隊 沿革
慶応3年（1867年）4月には坂本龍馬の脱藩が許されて隊長となり、土佐藩に付属する外郭機関として「海援隊」と改称される。海援隊は土佐藩の援助を受けたが、基本的には独立しており、脱藩浪人、軽格の武士、庄屋、町民と様々な階層を受け入れ「海援隊約規」には「本藩を脱する者、および他藩を脱する者、海外の志のある者、この隊に入る」「運輸、射利、投機、開拓、本藩の応援」とあり、射利つまり利益の追求が堂々と掲げられていた。会社と海軍を兼ねた組織であり、航海術や政治学、語学などを学ぶ学校でもあった。海援隊は土佐藩の付属団体とされたが、その規約にあるように「出崎官」に属することになっており、本藩の土佐商会(三菱の前身、土佐藩開誠館貨殖局長崎出張所)とはあまり関係がない。
いろは丸沈没事件においては、紀州藩に賠償金を請求する。また慶応3年7月に中岡慎太郎が陸援隊を組織した。
倒幕運動に奔走するが大政奉還、内戦回避の龍馬と薩摩・長州の武力倒幕では意見が相違した。
同年11月15日（12月10日）、龍馬が京都の近江屋で陸援隊隊長の中岡とともに暗殺されると、求心力を失い分裂して戊辰戦争が始まり、長岡謙吉らの一派は天領である讃岐国の小豆島などを占領、菅野覚兵衛らも佐々木高行とともに長崎奉行所を占領し、また小豆島も治めた。長岡兼吉が慶応4年4月土佐藩より二代目海援隊長に任命された。長岡の一派は「梅花隊」に再編となるが、同年閏4月27日（6月17日）には藩命により解散される、土佐藩開成館長崎商会に努めた岩崎弥太郎は海援隊の残務整理を担当した。一方の長崎残留派は長崎遊撃隊を母体とする「振遠隊」に参加。振遠隊の隊長に任命されたのが、元海援隊士の石田栄吉。同じく海援隊からは、野村要助(軍監・司令官)、大山壮太朗(軍監・司令官)、菅野覚兵衛(軍監・司令官)、山本洪堂(医官)ら元隊士が幹部として参加し、奥羽地方の内戦に参加していった。無事長崎に凱旋した振遠隊には論功行賞が、隊長石田栄吉には短刀一振金子２万疋の特勲恩賞を賜る。そして、明治5年（1872）2月20日「振遠隊」解散。海援隊の名残ある団体はここに姿を消した。
龍馬は蝦夷地（北海道）開発事業に着手する計画を持っていたといわれ、のちに親族の坂本直寛が龍馬の遺志を継ぎ明治時代に北海道空知管内浦臼町に入植している。
明治2年（1869年）10月、明治政府が藩営事業を禁止しようとしたため、土佐藩首脳林有造は海運業私商社として、後に三菱財閥の事業の源流となる後の九十九（つくも）商会を立ち上げた。代表は海援隊で操船経験のある土居市太郎と、長崎商会で貿易実務を経験していた中川亀之助、藩の立場から事業を監督するのが岩崎弥太郎だった。
海援隊 主な海援隊士
土佐
坂本龍馬 - 海援隊隊長。
沢村惣之丞
佐々木高行 - 土佐藩上士。戊辰戦争において海援隊の指揮を執った。龍馬死後は戦闘面では実質的に二代目の隊長であった。
長岡謙吉 - 海援隊の事務全般を執り行い、龍馬の死後は二代目の隊長となる。土佐藩の医者の家出身で鳴滝塾にてシーボルトに医学を学んだ経歴を持つ。維新後は三河県知事。
石田英吉 - 医師の家に生まれ緒方洪庵に師事し、医術を学んだ経歴を持つ。維新後は秋田県令・千葉県知事はじめ、多くの県知事職を歴任。海援隊時代の同士であった陸奥宗光が農商務大臣になったとき次官に招かれ、陸奥を補佐した。長岡とともに逸材とされ、「二吉」と賞される。
坂本直（高松太郎） - 龍馬の甥であり、子のなかった龍馬の家を継ぎ坂本直と改名した。
菅野覚兵衛 - 土佐で庄屋業をしていた。維新後海軍少佐。西南戦争時には薩摩に滞在していた。
新宮馬之助 - 龍馬の近所で生まれ、幼馴染。龍馬の姉乙女宛ての手紙に頻繁に名前が出てくる。維新後は海兵団に所属、海軍大尉。
池内蔵太　
安岡金馬
野村維章（野村辰太郎） - 土佐藩白札格出身で砲術教授役をしていた。明治維新後は佐賀県権参事・参事を歴任後、初代茨城県令に就任。その後、控訴院検事を歴任し、東京控訴院検事長･大阪控訴院検事長。
海援隊 主な海援隊士
中島信行（中島作太郎） - 土佐の郷士。維新後、板垣退助とともに自由民権運動を指導した。初代衆議院議長。
近藤長次郎 - 生家は龍馬の家の近くで饅頭屋をやっていた。薩長同盟の時には伊藤博文・井上馨とともに長州藩の軍艦兵器の買い付けに多大な功績があった。長州藩の勧めで英国留学する予定であったが他の同士から脱退をとがめられ、自刃した。
吉井源馬
坂本清次郎（三好清明） - 龍馬の親戚。維新後、自由民権運動に参加。
越前
関義臣（山本龍二） - 福井藩士。維新後、大阪府権判事、鳥取県権令、大審院検事、徳島県知事、山形県知事、貴族院議員等を歴任。
渡辺剛八（大山壮太郎、大山重） - 福井藩士。戊辰戦争に参加し、維新後、北海道開拓使に出仕。後に福井県吉田郡長、大飯郡長を務めた。
山本洪堂（復輔、洪輔） - 福井藩医師山本宗平の次男。松本良順門下。大阪精神病院の院長を務めた。息子宗一の後を継いだ、親戚の子供友香は山本病院の初代院長となった。
佐々木栄（三上栄太郎、三上太郎）- 福井藩士。大番組士三上孫太夫の子。
小谷耕蔵 - いろは丸船長
腰越次郎
トレムセン
トレムセン（Tlemcen、アラビア語: تلمسان）はアルジェリア北西部の都市で、トレムセン県の県都である。モロッコとの国境の町で、モロッコのウジダとアルジェリア側のトレムセンを行き交う人々で町中が賑わっている。かつてはザイヤーン朝の首都であった。
トレムセン 歴史
1517年、トレムセン陥落 (1517年)。
トレムセン 地理
トレムセンのすぐ隣の市を見下ろす位置に断崖、洞窟やカルスト地形の多いララ・スッティ高原（Lalla Setti Plateau）があり、高原には約100,000 haのトレムセン国立公園がある。
トレムセン 文化
市には手工芸の伝統があり、伝統的な製織方法で作られた金色のシルクの花嫁衣装などの結婚式の衣装（トレムセンの花嫁衣装）に関する儀式と工芸は、2012年にユネスコの無形文化遺産に登録された。
フェズ
フェズ（アラビア語: فاس、 Fez、 Fès）はアフリカ北西端、モロッコ王国北部の内陸都市。アラビア語では「ファース」「アル＝ファース」。フェスとも表記される。
イドリース朝、マリーン朝などのモロッコに存在した過去のイスラム王朝の多くはフェズを首都に定めていた。首都が他の都市に移された時であっても、フェズはモロッコ人にとって特別な都市であり続けている。数世代前から町に住み続けているフェズの住民はファシ（ファーシー）と呼ばれ、彼らの間では独特の方言が話されている。ファシの間にも方言の差異があり、旧市街では北部方言、新市街では南部方言が話されている。
フェズはラバト、マラケシュ、メクネス、カサブランカといった都市と共にモロッコの観光資源となっている。複雑な構造の旧市街地は迷路にも例えられ、1981年にユネスコの世界遺産（文化遺産）に「フェズ旧市街」が登録された（ID170）。
フェズ 地理、気候
フェズはアトラス山脈の北西、サイス平野の町で、フェズ川とセブー川の合流点の南に位置する。モロッコ南部のサハラ砂漠、アトラス山脈と北の地中海沿いの都市、モロッコ西部のカサブランカ、ラバト、メクネスから東に向かう交易路の交差点に位置するフェズには隊商宿と巡礼者や商人のための小規模の商店が多く建てられた。サハラ交易において、フェズは年2回トンブクトゥに向かう隊商の拠点とされていた。
フェズ市内は、大きく次のような地域で構成されている。
町の周囲は小高い丘に囲まれており、旧市街の中央を貫いてフェズ川が西から東に流れている。フェズ・エル・バリはフェズ川を底として両岸が競りあがるすり鉢上の構造をしており、岸に建てられた建物は底の部分に近づくほど古い歴史をもつものが多くなる。フェズ・エル・バリの住民は地下を流れるフェズ川の水を汲み上げて利用しており、排出される下水は町の外れでフェズ川の下流に合流する。近代に入るとフェズ川の南半分は暗渠化され、舗装道路が川の上を通っている。地区内の水の供給は10世紀に建設された施設に依存するところが多く、供給量は十分とは言いがたい。旧市街の水路はかつてのフェズの繁栄に大きな役割を果たし、ムラービト朝の君主ユースフ・ベン・ターシュフィーンによる整備を経て、12世紀末にはモスク、マドラサ、多くの住居に水道が引かれるようになっていた。
フェズ 地理、気候
フェズは亜熱帯気候に属しており、大西洋の影響を受けているために夏の気温は高く、冬に降雨が集中する。町の周辺では小麦、オリーブ、豆類、ブドウが栽培され、ヒツジやヤギの遊牧が営まれている。
フェズ 歴史
フェズの起源は紀元前に遡ると言われることもあるが考古学的な根拠は無く、半ば伝説として扱われている。紀元前40年ごろにはフェズから北西に50km離れた場所に建てられたローマ都市のヴォルビリスが繁栄しており、同時期のフェズには公衆浴場が存在していたと伝えられている。
8世紀末にイドリース朝の創始者イドリース1世がフェズ川西岸に国家の首都となる町を建設し、イドリース1世の跡を継いだイドリース2世はフェズ川東岸に新たな町を建設した。818年にイベリア半島を支配する後ウマイヤ朝の首都コルドバから8,000の家族がフェズに移住し、イベリア半島からフェズに亡命したイスラム教徒は町の発展に寄与した。825年にはチュニジアのカイラワーン（ケルアン）から追放された家族によって、フェズ川西岸にカイラワーン地区が形成される。9世紀にアンダルス出身者が自分たちの居住区であるアンダルス地区に建立したアンダルス・モスクはイスラム教徒の礼拝の場となり、カイラワーン地区にはアンダルス・モスクの建立と同時期にカラウィーン・モスクが建立された。伝説によれば、カイラワーンからフェズに亡命した富豪が2人の娘に莫大な財産を遺して没し、遺産を相続した姉妹は信仰心の篤さを示すために、それぞれカラウィーン・モスクとアンダルス・モスクを建立したという。
フェズ 歴史
やがてフェズはエジプトのファーティマ朝の支配下に入り、919年/930年にカイラワーン地区のカラウィーン・モスクは金曜モスクとされる。933年から980年までフェズは後ウマイヤ朝の支配下に置かれ、この時代にはイベリア半島からの影響を強く受けた建築物が作られる。後ウマイヤ朝の建築様式は、11世紀から13世紀にかけてモロッコを支配したベルベル人国家のムラービト朝とムワッヒド朝にフェズを通して継承される。
1069年にムラービト朝はフェズを占領し、ムラービト朝がマラケシュを首都に定めた後もフェズは芸術・学問の中心地として発展を続ける。11世紀のムラービト朝の時代にフェズ川を隔てて並立していた2つの地区は塁壁で1つに統合されるが、居住区が一つとなったあとも両地区の独自性は数世紀にわたって保たれた。
1146年にフェズはムワッヒド朝の支配下に入る。ムワッヒド朝の君主ムハンマド・ナースィルの時代に行われた統計調査では782のモスク、89,236の住宅、19,041の使用人が住む離れの小屋、9,082の店舗、467の商館がフェズに存在していたことが記録されている。
フェズ 歴史
13世紀初頭、アルジェリア東部のビスクラ地方で遊牧民族が建国したマリーン朝が台頭し、1248年にフェズはマリーン朝の支配下に入る。マリーン朝はこれまでモロッコを支配していたムワッヒド朝との関係を絶つため、ムワッヒド朝時代の都マラケシュに代えて、フェズを首都に制定した。1276年にマリーン朝の君主アブー・ユースフ・ヤアクーブはフェズの新市街（フェズ・エル・ジェディド）の建設を命じた。1395年には新市街に大モスクが建立され、新たな宮殿も建設される。マリーン朝時代のフェズは旧市街が経済の中心地、フェズ・エル・ジェディドが行政の中心地となり、あたかも双子都市のように機能していた。旧市街には家屋が密集し、14世紀の最盛期にはおよそ100,000人の市民が旧市街に居住していた。武器博物館の裏には、マリーン朝王族の墓地が広がっている。
フェズ 歴史
フェズはイスラム教徒だけでなくユダヤ教徒にとっても重要な町であり、11世紀の地理学者バクリーはフェズには他のマグリブのどの都市よりもユダヤ教徒が多く住んでいたと記している。イスラム教徒の住民とユダヤ教徒の住民の関係は不安定であり、時にはイスラム教徒によるユダヤ教徒の殺害・略奪が起きた。1276年に起きたポグロム（ユダヤ教徒の大量虐殺）の後からマリーン朝はユダヤ教徒の居住区の必要性を痛感し、1438年ごろにフェズ・エル・ジェディドにメッラーフ（mellah, ヘブライ語: מלאח‎, アラビア語: ملاح, الملاح‎, ユダヤ教徒の強制隔離地区）が設置された。また、マリーン朝時代のフェズにはユダヤ人居住区以外にイベリア半島出身のキリスト教徒傭兵の居住区、シリア出身の弓兵の居住区も設けられていた。
マリーン朝の滅亡後に成立したワッタース朝はフェズを首都とし、1549年にフェズはマラケシュを本拠とするサアド朝の支配下に入る。フェズは外来者の受け皿となり、グラナダのナスル朝の滅亡によって現れた難民を受け入れ、アルジェリアやサハラ砂漠からの移民のための居住区が建設される。16世紀以降、断続的に起きる反乱によってフェズの町は衰退していく。17世紀に成立したアラウィー朝はフェズを首都に定め、宗教・学問・商業の中心地として繁栄する。
フェズ 歴史
1911年にフェズはフランスによって占領され、翌1912年に締結されたフェズ条約によってモロッコはフランスの保護下に置かれる。フランス統治下のフェズは軍用地域と市民用地域に分けられ、移動は制限されていた。1916年にフランス人居住区として第三の市街地（ヴィル・ヌヴェル）が建設され、フェズに3つ目の市街が形成される。新市街は幅の広い道路が直角に交差する「近代的」な構造で、さながら迷路のような旧市街と対照的な町並みとなっている。また、フランスによって公布された旧市街に新たな建築物を建てることを禁じる法令は、旧市街の景観の維持に一役買った。このような状況下で、フェズのイスラーム法学者はラバトの知識人と共にモロッコの民族独立運動の担い手として、フランスへの抗議活動に参加した。第二次世界大戦期のアフリカでの植民地戦争において、フェズはレジスタンスの拠点となった。
1956年のモロッコ王国の独立後、フェズの外周にシテ・ポピュレールと呼ばれる新たな住宅地が拡大する。シテ・ポピュレールには集合住宅が建てられ、病院、学校、道路などの施設や工場が整備された。1976年以降、フェズ知事と市議会、市域外の地方議会による行政システムが導入される。1990年12月14日、労働組合のストライキに端を発する暴動が起きる。暴動の後、旧市街、新市街、フェズから約25km南にある町セフルーの3つの地域に行政を担う知事が任命された。
フェズ 経済
フェズの旧市街では105種類の手工業が営まれていると言われている。手工業に携わる職人たちは階級制に基づく同業者組合を結成し、それぞれの組合で伝統的な規則が敷かれている。職人たちが有する伝統的な技術の継承が奨励されており、伝統工芸の中でも皮なめしが特に名高い。フェズには木綿、羊毛を扱う繊維業、精油、石鹸、なめし皮の工場が置かれている。旧市街にはなめし皮、染色、陶工などの工房、それらの手工芸品を販売する商店が路地に密集している。
旧市街東のフェズ川下流の急斜面にはタンネリ（タヌリ）と呼ばれる川染めの工場が置かれ、モロッコ内で最大の規模を誇る。フェズブルーという名前の陶器が多く生産され、モスクの屋根瓦や食器として使われている。皮なめしの工房は汚水を排出するためにフェズ川下流に設置されており、悪臭と染料による汚染の対策として搬入・搬出は大通りから外れた通路で行われる。
町は革製品、絹のショール、赤色の帽子の取引の中心地でもあり、帽子は町の名前にちなんで「フェズ」と呼ばれている。
フェズ 世界遺産
フェズ・エル・バリはチュニジアのケルアンからの移住者の居住区が元となったフェズ川西岸のカイラワーン地区と、イベリア半島からの移住者の居住区が元となった東岸のアンダルス地区で構成され、二つの地区は川をまたぐ市壁に囲まれている。フェズ・エル・バリと市外を隔てる厚い市壁には、8つの門が設けられている。
8の門のうち、西に建つブー・ジュルード門が旧市街の正門とされており、ギッサ門とハディード門はフェズの建設初期から存在していたと考えられている。城門は交易上重要な方角に設置されており、フトウ門は東のアラブ世界、ギッサ門は北のイベリア半島、ブー・ジュルード門は西のメクネスやラバトに面している。ブー・ジュルード門の外壁と柱頭は幾何学模様のズッリージュ（コバルトの陶製タイル）で彩られ、主門と脇門には馬蹄型のアーチが架かる。ブー・ジュルード門の周辺には、肉や野菜といった生鮮食品を扱う店が集まっている。
フェズ 世界遺産
門から町の中心に向かう主要街路が伸びており、ブー・ジュルード門から北東に伸びるタラー・ケビラとタラー・セビーラの二本の道路がメインストリートといえる。タラー・ケビラはタラー・セビーラに比べてやや広いが傾斜は急で、通りの途中には階段になっている部分もある。タラー・ケビラよりも新しいタラー・セビーラはやや緩やかだが道幅は狭く、どちらの大通りもカラウィーン・モスクに通じている。南のジャディード門から伸びるアーメド・ベン・エル・アラウィー大通りは、旧市街を通る唯一の自動車道である。8つの主要街路は枝分かれした街路によって互いに接続され、街路から伸びた袋小路の先には個人の住宅が現れる。旧市街の街区は門やアーチで区切られており、長い袋小路の中には街区として設定されているものも多い。中庭の確保と交互に配置された入り口による住居のプライバシーの確保、通りに面して作られた建物に併せて住宅や路地を建設する工程のため、フェズの旧市街には曲がりくねった路地や袋小路が多く現れた。
フェズ 世界遺産
道は曲がりくねっている上に高低差があり、見通しも悪い迷路のような形状になっている。道幅は広い部分で6m余り、狭い部分では1m以下で、広い通りは少なく狭い通りが多い。狭い通りや路地の両側は高い壁に挟まれていることが多く、家屋の入り口となる扉がまばらに見られる。坂の傾斜が緩やかな地形には、モスク、ザーウィヤ（霊廟）、ハンマーム（公共浴場）、フンドゥク（隊商宿）などの大規模な施設や、大きい邸宅が建てられている。複雑な路地と100m以上の高低差による立体的な迷路性が合わさって、旧市街に入り込んだ人間を混乱させると言われている。地形の高低差があるフェズには、街路にまたがって建てられたモスクも見られる。
地区内のところどころに小さなモスクやハンマーム（公共浴場）、小規模の店舗がまとまって配置され、いくつかの主要街路は道の両側に商店が並ぶスーク（市場）となっている。スーク内の店の敷居は通りよりも高く、業種の同じ店が固まっている。フェズ川沿いにはなめし皮職人街であるシュアラが広がり、シェッラティーン通りには民族衣装を扱う店が並んでいる。ハンマームの構造は地形の高低が生かされており、湯を沸かすために火を使う場所を低地に置き、入り口は高い場所に設けられている。
フェズ 世界遺産
フェズ・エル・バリの家屋の多くは中庭を持ち、それぞれ異なる形や敷地面積を有している。基本的に家屋にファサードは設けられておらず、入り口の扉だけが街路に面していることが多い。家屋の入り口の扉は対面の家の入り口と真っ直ぐ向かい合わないように作られており、お互いの家の中を覗き込まないように工夫されている。邸宅の増改築について、かつては工事を手がける職人と一部の住民の間に共通の規則が存在しており、工事にあたって住民間のプライバシーの確保、住宅地と公共施設の分離が徹底されていた。入り口の扉は木の細工と鋲で飾り付けられ、多くの扉には「ファーティマの手」と呼ばれる魔除けのついた2つのノッカーが取り付けられている。2つのノッカーが付けられている理由について、家人と来客の区別をするため、徒歩で訪れた客と馬で乗りつけた客の両方に応対するため など諸説ある。
フェズ 世界遺産
住宅の敷地の形状や大きさはそれぞれ異なり、街区の奥に進むほど豪華な造りの住宅が見られるようになる。中庭が住宅の中心となっており、建物の配置はロ字型、コ字型、二時型、L字型に分類できる。敷地に余裕がある豪邸ではロ字型が採用されていることが多く、面積が狭まるにつれてコ字型、二時型、L字型とスペースを節約できる構造が採用されるようになる。いずれの構造の住宅でも左右対称性が重視されており、向かい合う部屋の大きさはほぼ同じであることが多い。中庭が小さい割に周りを囲む建物は高く、部屋は奥行きが狭く横幅が広い。中庭の面積と比べて周囲の壁面が高い構造は、古代ローマの住宅（ドムス）と共通している。中庭の周囲の構造は、列柱が並ぶ2階建ての回廊が中庭を囲むギャラリー型が最も多く、他に2階が吹きさらしのテラスになっているテラス型、部屋の壁が直接中庭に面しているウォール型の二種が存在する。シリア、イラン、イラクの住宅と比べて、フェズ旧市街の住宅では中庭が室内空間として積極的に利用されており、中庭の上に簡素な屋根が取り付けられるとその傾向はより顕著になる。中庭を積極的に利用して開放感を高めようとする構造は、人口密度が高いフェズの住民が生み出した生活の知恵とも言える。
フェズ 世界遺産
857年頃にカイラワーン地区に建立されたカラウィーン・モスクは、アラブ人富豪の娘ファーティマが建立した礼拝堂が元になっているモスクである。当初は個人的な礼拝所として使用されていたといわれているが、 859年には宗教教育を始め、現存する世界最古の大学とも言われる。
建設初期のカラウィーン・モスクの上部に架けられていたアーチ、アーチを支える柱の形状は明らかになっていない。後ウマイヤ朝時代の956年に完成したミナレットには、パラペットとドーム部分を除いてコルドバ風の建築様式が採用されており、アーチはコルドバ風の円頭馬蹄型をしている。ミナレットはイドリース2世の剣の上に建てられたという伝承が残り、フェズに存在する他のモスクのミナレットの高さはいずれもカラウィーン・モスクのミナレットの高さを考慮して設計されたと言われている。後ウマイヤ朝の時代に初期のモスクに備わっていた北側の中庭は取り壊されて拡張工事が行われ、新たな中庭が作られた。後ウマイヤ朝時代に拡張された部分のうち、開口部の柱とアーチにはレンガ、外壁にはある種のセメント、ミナレットには石が建材として使われている。
フェズ 世界遺産
ムラービト朝時代の1134年に最後のカラウィーン・モスクの拡張工事が行われ、この工事によって天井を飾る複雑なムカルナスが追加される。また、マグリブで最も古く、そして美しいと評価されるカラウィーン・モスク付設の死者の葬儀用の礼拝所はムラービト朝時代に増設された施設である。カラウィーン・モスクの中庭には黒タイルが敷き詰められ、庭を囲む壁は多色タイルや木や石の彫刻で装飾されており、装飾の主要な部分はムワッヒド朝時代に制作された。ムワッヒド朝によってムカルナスの装飾が白く塗りつぶされたため、上塗りを部分的に取り除く修復作業が進められている。17世紀前半にグラナダのアルハンブラ宮殿の獅子の中庭のパビリオンを模した2つのパビリオンが中庭に建設され、パビリオンの中では泉が湧き出ている。
フェズ 世界遺産
カラウィーン・モスクを建立したファーティマの姉妹であるメリアムは、アンダルス地区に質素な造りの小礼拝堂を建立し、礼拝堂は後のアンダルス・モスクの原型となる。956年にカラウィーン・モスクと同じくアンダルス・モスクにもミナレットが建立され、ムワッヒド朝のムハンマド・ナースィルによって大規模なモスクの再建工事が実施された。モスク北の大門の扉には彫刻が施された木のひさしが取り付けられており、モスクの建築の中でも高い評価を受けている。16世紀にサアド朝のスルタンによって中庭に水盤が寄贈され、アラウィー朝のムーレイ・イスマーイールによって水盤が修復された。
1323年から1325年にかけて建立されたアッタリーン・モスクには、化粧漆喰とタイル装飾が施されている。アッタリーン・モスク付属のマドラサ（神学校）は非イスラム教徒も入場することができ、屋上に登ることもできる。これらのマドラサに共通する点として、洗浄のための水盤とアーケードを備えた中庭が挙げられる。アッタリーン・マドラサの中庭はモザイクタイル、タイル画、彫刻された漆喰（スタッコ）、木彫金彩などで装飾され、その鮮やかさは細密画にも例えられている。マドラサ内部の生徒用の小部屋の窓枠、祈祷室に吊るされたシャンデリアの美しさが高く評価されている。