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ゴジラ2000 ミレニアム 登場怪獣
オルガに変化する直前には、タコ型火星人を彷彿させる光る粒子が中に漂う半透明な体色をした姿を見せる。身体の形状は巨大飛行体、前後に長い頭部（本体）はUFOに似ており、身体の下部から6本の触手が生えているほか、左右の触手が腕、中央の1本と後ろの3本が体を支える足としての役割を持つ。先は二股に分かれており、指のようになっている。オルガに変化した際には、左右の触手が鋭い3本爪を持つ腕、残りの触手は足や尻尾などになった。由紀は「彼ら」、篠田は「奴ら」と複数形で呼んでいることから一個人ではなく、集団が一つの個体に合体したものであるとされる。
漫画版では地球人と同じ姿であり、地殻変動で滅んだ母星から全住民を脱出させるための苦肉の策として、全住民の意識を一つの流体に移植したことによって量子流体化し、失った肉体を取り戻すことを目的としてオルガナイザーG1を求めたと設定されている。こちらは複数の人型ミレニアンがオルガナイザーG1で肉体を取り戻しかけるが、制御できずオルガに変異してしまう。
制作
ミレニアンの設定は、UFOを登場させるという案から脚本家の三村渉が量子流体とエーテル体を結びつけた形のない宇宙人を発想し、肉体を欲してゴジラを襲うという展開となった。しかし、ゴジラが悲劇的な宇宙人を倒すと観客が宇宙人側に同情してしまうことを避けるため、地球自体も改変しようとする侵略者としての要素が加えられた。また、絵コンテを担当した西川伸司は、オルガ（ミレニアン）とゴジラとの戦いを人間とクマの戦いに例えており、力の差が圧倒的なため、遠距離から銃を使うのと同様にUFOや光線でアウトレンジから戦っていると説明している。
デザインは西川伸司が担当。鈴木の要望に基づき、古典SFでのタコのような宇宙人の姿をイメージしており、古典的なシルエットだが解剖学的なアイデアが細部に盛り込まれている。鈴木は受け狙いの意図もあったといい、侵略者としての動向とのギャップを出すために愛着のわく形にしたかったと述べている。酉澤安施もデザイン案を描いていたが、単なるタコ型にならないよう意識していたため、完成デザインがシンプルなタコ型になったのは予想外であったという。
造形物はなく、CGで表現された。撮影現場では、木の板に描かれた絵を用いている。鈴木は、CGが思うような動きにならず、時間がかかったと述懐している。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場人物
篠田 雄二（しのだ ゆうじ）
本作品の主人公。ゴジラ予知ネットワークの主宰で、実家の篠田酒造に拠点を構えている。37歳。
宮坂とは以前大学で教鞭を執っていた時からの知り合い。ゴジラの研究を独自に進めている。ゴジラを倒そうとするのは人間の思い上りだと考えており、それゆえゴジラ抹殺を目論む片桐に反発する。宮坂とともにゴジラ細胞を調べ、再生能力の根源要素を見つけて「オルガナイザーG1」と命名する。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場人物
ゴジラ観測・研究には熱心に取り組む一方、酒造の仕事は社員たちに一任している様子で、フロントガラスが割れたワゴン内での由紀に対する気遣いの仕方など、ざっくばらんとした性格の男でもある。男手1人で娘のイオを育てている。
監督の大河原孝夫は、篠田のモデルとして第1作『ゴジラ』に登場した山根博士を挙げており、ゴジラを敵として捉えるのではなく、ゴジラの存在そのものの意味合いを追求する点を踏襲している。ゴジラに立ち向かう主人公としての要素は、映画『ツイスター』を参考にしている。実家が酒造であるなどの設定は、実在する研究者をモデルとしている。
演じる村田雄浩は、篠田のゴジラに対する想いは自身のゴジラへの興味や憧れと重なっていると感じたことから、内面部分は作り込まず、自身の想いをそのままぶつけたという。また、髭を生やしたことで強く出られる安心感を得てゴジラと相対することができたといい、本作品では髭に助けてもらったと語っている。
篠田がGPNスタッフへ電話するシーンの撮影では、村田は当初へりくだった感じで演じていたが、大河原は篠田について本来は思いやりのある気の優しい男だが、ゴジラについてだけは貪欲に情報を欲しがるところがあるとして、必要以上に優しく演じる必要はないと助言した。
片桐 光男（かたぎり みつお）
内閣官房副長官で、危機管理情報局 (CCI) の局長。38歳。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場人物
篠田とは同じ大学に在籍していた旧知であり能力も認めていて、CCI設立の際に宮坂とともに加入させようと考えていた。しかし「ゴジラは倒すべき敵である」という信念が篠田の持論とは互いに相容れず断念している。
自ら現場に赴いて対ゴジラ作戦を立案・監督し、人命を尊重することも視野に入れて指揮を執るが、飛行体が占拠したシティタワーを爆破する際には、篠田が調査データをパソコンに入力するために入ったのを承知の上で爆破するなど、冷酷非情な面を見せる。東海村に出現したゴジラを巧みな指揮で追いつめるが、飛行体の乱入によって取り逃した後、ミレニアン撃破の指揮も執るが、切り札のブラスト・ボムは通じずミレニアンの脅威を目の当たりにする。さらには、新宿に現れたゴジラとミレニアン=オルガの戦いとオルガの死、そして迫り来るゴジラを見ても逃げることをかたくなに拒否し、最後は逃がそうとする篠田を殴り飛ばしてゴジラと至近距離でにらみ合い、ゴジラの名を絶叫して足場の崩落で死亡する。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場人物
片桐について大河原は、篠田とはゴジラに魅せられた男という点で本質的に同じであるため、ゴジラについて意見が一致することもあるが、ほんの少し見方がずれていることが立場や生き方の違いもあり、両者のギャップになったと述べている。片桐の最期についても、篠田はゴジラの強さを認めているから逃げることを恥じないが、片桐はゴジラから一歩も引かないことが彼の生き様であったと述べている。このシーンでは、片桐が劇中で初めてタバコを吸うことで、立場を忘れて個人に帰ったことを示している。従来のクライマックスは、みんなが対策本部に籠って、映像を見ているということになりがちであったが、生でできるだけ見たいという片桐のキャラクターのため、ビルの屋上と設定された。シナリオでは、ゴジラに片桐が踏み潰されるというものであったが、片桐は対UFOのみがゴジラのリベンジと思っていたが、東海村の戦いでは、よくぞやってくれたなという、ゴジラの片桐に対する思いが、多分あったといい、監督の大河原は、ゴジラが決して行きがけの駄賃にしたものではなく、落とし前を付けに行ったという。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場人物
演じる阿部寛は、エリートでプライドが高い一方でゴジラに対する屈折した感情を内包するなど複雑な内面を持つやりがいのある役であったと述べている。大河原は、片桐のセリフのトーンに人間的な弱さを感じさせることを考えていたが、最終的にはゴジラに対して強く出た方が面白いという結論になり、ラストシーンも数パターン演じ分けていたもののゴジラに絶叫するかたちとなった。阿部は、ゴジラを見たままタバコに火をつけたいと考えていたが、実際には難しくタバコに視線を向けざるを得ず、そのことが唯一の心残りであったと語っている。
一ノ瀬 由紀（いちのせ ゆき）
月刊『オーパーツ』の女性記者。25歳。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場人物
本人はコンピューター部門への配属を望んでいるようだが、ゴジラの取材を命じられて不満な様子。飛行体が来たときに逃げるよりもスクープといって屋上に行こうとするなど気が強すぎる面があるが、ついにはタワーに潜り込んでミレニアンの狙いを調べ上げる。最初は篠田親子のことを苦手としていたが、信念を持って研究を続ける篠田や父を心配するイオと協力するうちに親交を深めていく。
大河原によれば、脚本では由紀が研究室から去るシーンに「自立する女性みたいな感じ」と記されていたが、映像でそれを表現するのは難しかったと述懐している。演じる西田尚美は、由紀が篠田に恋愛感情を抱いているか大河原に訪ねたところ、よくわからないので考えなくていいと答えられたため、西田もそれ以降は意識しなかったという。
西田は、雑誌記者という設定から撮影前にカメラを借りて使い慣れたり、本作品のスチールカメラマンにカメラの扱いを教わるなどしていた。パソコンも由紀が使う機種を借りて練習していたが、撮影ではあまり活用されなかった。運転シーンのためにペーパードライバー講習にも通ったが、撮影では普段できない運転方法が面白く、調子に乗ってカメラマンを轢きそうになったという。西田は、役のイメージから撮影前に髪を短くすることも考えていたが、根室のシーンで髪が乱れる演出があるため、切らないこととなった。
高田（たかだ）
陸上自衛隊の第1師団長。東海村に出現したゴジラに、対戦車ヘリや戦車部隊、さらには新兵器フルメタルミサイルによる攻撃を行うが、飛行体の乱入で失敗してしまう。
篠田 イオ（しのだ イオ）
篠田雄二の一人娘。12歳。小学生だが篠田の助手として、計器の扱いからGPNの契約の担当までさまざまな面で活躍し、料理などの家事もこなす（得意料理はコロッケ）。GPNに都合のいい契約を巧みに結ぶ、情報の入ったMOをすり替えて宮坂に渡すなど、大人にも臆することなく駆け引きができる。
脚本を担当した柏原寛司は「もっとイオのことを描きたいとかいろいろあった」と振り返っている。
イオという名前は、木星にある衛星に由来しており、生前に天文学者だった母が名付けた。
宮坂 四郎（みやさか しろう）
片桐の右腕であるCCI幹部で、篠田とは大学で教鞭を執っていたころからの友人。42歳。
優れた科学者であり、篠田とともにゴジラ細胞の解析を行い、オルガナイザーG1の存在を突き止めた。冷徹な研究者としての顔も垣間見せる一方、次々に起こる出来事に驚きの声を上げてばかりで掴みどころがないが、海底資源の発掘調査も担当しており、その過程で堆積物に包まれた巨大飛行体を発見し、ミレニアンを復活させてしまう。篠田とはこの研究や事件を通して改めて親交を深め、後半では由紀を捜索している篠田のために独断で通行許可を出すほか、ミレニアンごと爆破しようとした片桐のことを大声を張り上げて制止しようとする。
宮坂を演じた佐野史郎は、宮坂が第1作『ゴジラ』の山根博士に心情的に近いキャラクターだと考えており、ネクタイを直すシーンなど山根博士をオマージュした演技を取り入れている。大河原は、宮坂を夢中になると無分別になる人物としつつ、マッドサイエンティストではなく自らの過ちに気づくことができる振り幅のあるキャラクターであると述べている。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場兵器・メカニック
フルメタルミサイル
危機管理情報局（CCI） が自衛隊と共同して開発した対ゴジラ専用の新鋭ミサイル。ミサイルには爆薬の類は入っておらず、硬度の高い金属を使って標的の装甲を徹甲弾のように貫通させるいわゆる運動エネルギーミサイルであり、幾重にも重ねられた厚さ10メートルの鉄筋コンクリートを貫通することができる。
ゴジラに対しては通常兵器よりもダメージは与えていたが表皮を抉られる程度で体内奥に到達する前にミサイルが耐えられず爆発、それほど効果はなかった。
デザインは、美術助手の瀬下幸治が担当。設定は、フルメタルジャケット弾や徹甲弾をイメージしている。監督の大河原孝夫は、自衛隊の兵器は宇宙っぽい突飛なものにはしたくなかったと述べている。
フルメタルミサイルランチャー
兵員輸送車を改造した73式装甲車の上部に2連装ミサイルランチャーを装備したもの。
ミニチュアは、サイズの異なるものが複数台制作された。ミサイルとランチャーは実物大で製作された。実物大セットは、ランチャー部がエアシリンダーで可動する仕様となっており、美術の清水剛によれば実際に動かしたところ自衛隊員から拍手が起きたという。
ブラスト・ボム
全高：1.8メートル
直径：2.7メートル（脚部展開時）
砲口直径：0.7メートル
ゴジラ2000 ミレニアム 登場兵器・メカニック
側面から自衛隊の攻撃を支援する対ゴジラ兵器としてCCIが開発した新型の単一指向性爆弾。本体内部に蓄積された爆発のエネルギーを単一方向に集中させて大爆発する。リベット・ガンで固定され、起動・爆破させるためには本体側と、カードキーを挿した起爆装置側それぞれのテンキーにパスワードを入力して幾重もの防護を解かなければならない。
東海村の原子力発電所を狙って上陸してきたゴジラが自衛隊の攻撃に応じずに原子炉を目指した場合の次善策として久慈川河口周辺の土中に埋設されたが、このときには使用されずに終わっている。その後、西新宿のオペラシティ・タワーを占拠した巨大飛行体に対し、自衛隊の特殊工作隊がタワーの最上階である54階に5基を設置し攻撃するが、有効なダメージを与えるには至ってはいない。
デザインは美術の清水剛が担当。当初、清水はドラム缶を半分に切ったような形状と想定していたが、大河原からの要望により人間大のものとなった。起爆装置はリアリティを重視し、ボタン1つではなく何重にもロックされたものとしている。造形物は、重量が100キログラムにおよぶ。本体は実物大のサイズで製作され、爆破口の角度が調整可能。
Gセンサー
CCIが開発した円筒状のゴジラ探知用装置。しんかい6500によって日本近海の海底に設置される。
巨大UFO
ゴジラ2000 ミレニアム 登場兵器・メカニック
鹿島灘沖の日本海溝最深部で発見された宇宙船。滅亡した母星に代わる新たな居住地を求めて宇宙空間を彷徨っていたが、6 - 7千万年前に地球に漂着してきたが、太陽光をエネルギー源としているため、光の届かない日本海溝最深部に着陸してそのまま活動を停止していた。
機体上面左側と下部に波動発射口があり、ゴジラをも吹き飛ばす強力な光線やゴジラの動きを封じるほどの圧力を持ち、超高層ビルを一撃で木っ端微塵に破壊する波動を放射する。銀色の装甲は非常に強固。発見した宮坂は強い磁力を持った物質でウランを超える新しいエネルギー資源になると考え、片桐と共に岩塊の正体は隕石ではないかと推測していた。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場兵器・メカニック
発見されたときには堆積物に包まれた岩塊のような外観であったが、しんかい6500があてたサーチライトの光で起動。CCIに引き上げられる中で海面へと自力で浮上し、日光を吸収してエネルギーを充填した上で飛翔。東海村上空に飛来し、自衛隊と交戦中のゴジラを襲うが相討ちとなる。墜落したところを自衛隊により拘束されるが、天候の回復とともに再起動。自衛隊による拘束もたやすく振りほどき、機体を覆う堆積物もすべて振り落す。その後、西新宿に飛来し、オペラシティ・タワーの屋上から伸ばした見えない触手でスーパーコンピューターをハッキングして人類側の情報を集めるとともに、自分たちの生存に適した大気の改造を行い、地球の乗っ取りを図る。自衛隊のブラスト・ボムによる爆破も受け付けず、各所のモニターに映像を写し、自らの千年王国を作ると宣言。上陸したゴジラと再戦し、UFOを破壊されると水銀のように液化した状態の本体が出現し、ケーブルで物理的に捕縛したところを見えない触手でゴジラの体内からオルガナイザーG1を吸収し、そのエネルギーがミレニアンとなる。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場兵器・メカニック
ミレニアンがオルガに変異した直後、一時的に動きを止めていたところをゴジラの放射熱線によって両断されるが、オルガがゴジラと戦いを始めるとミレニアン＝オルガの遠隔コントロールを受けてタックルや砲撃を行うが、最終的には各個撃破されている。
制作
当初のプロットでは、ガス雲が地球に近づいてくるという展開であったが、大河原は既存の作品との類似性を感じ、最初から地球に存在したという設定を提案し、これが採用された。また、最初から宇宙船然とした姿で登場するのではなく堆積物と強い磁力によって岩塊とすることで、後からゴジラの熱線で姿が明らかになった際の面白さを重視している。
新宿でのゴジラとの戦いは、肉弾戦を行うことができないため、ケーブルを用いての戦闘となった。絵コンテを手掛けた西川伸司は、自身が過去に参加した『ゴジラvsビオランテ』で登場怪獣のビオランテが街中で暴れなかったことを不満に感じていたといい、そのイメージを入れ込んだと述べている。企画段階では、念動力でビルを引っこ抜いたゴジラにぶつけるなどの案も検討されたが、やりすぎて現実味がなくなることを懸念し不採用となった。数値設定の兼ね合いから、造型物を用いてゴジラと同じセットに入れて撮影することはできなかった。
ゴジラ2000 ミレニアム 登場兵器・メカニック
デザインは西川伸司が担当。海底の岩塊から出現するという設定のため、アンモナイトやオウムガイなど、殻を有する頭足類をイメージしたものや、2匹のアンモナイトが合体したもの、特殊技術の鈴木健二の希望でオニギリ型の三角形に近いもの、などが描かれた。酉澤安施と岡本英郎による検討案も存在した。
造型はまっちばこうが担当。オープン撮影では、3.6メートルの造形物が用いられ、クレーンで操演された。セットでは、飛行体の3尺モデルと岩塊の4尺モデルが用いられた。そのほか、岩塊とUFOの中間形態のものが3種類の大きさで作られた。最初にゴジラと対峙するシーンでは、デジタル合成によりゴジラよりも大きなサイズで映されている。
幕張上空を飛行するシーンのみフルCGで描写された。岩塊は約100分の1の大きさのものが作られ、UFOが岩塊から出現した場面では、スタッフが手作業で岩塊が剥がれる様子を演出している。岩塊が浮上するシーンでは、小プールが使えなかったため、穴を浅い大プールに掘って深くしており、水しぶきを大型扇風機によってリアルに演出している。
自衛隊
90式戦車
74式戦車
96式装輪装甲車
87式偵察警戒車
82式指揮通信車
73式装甲車
73式中型トラック
73式小型トラック
高機動車
偵察用オートバイ
発煙機3型
1トン半救急車
F-15J戦闘機（F-15Jイーグル）
AH-1S対戦車ヘリコプター（AH-1S ヒュイコブラ）
OH-6D観測ヘリコプター
64式7.62mm小銃
機雷
CCI
CCI専用ヘリコプター（センサー輸送ヘリ）
CCIセンサーバードを用いてゴジラの探索を行う。

調査船かいれい
実在する調査船。各種機材を積み込み岩塊の調査を行っていたが、朝になって飛び立った岩塊によってマストを倒されてしまう。
海上のシーンは、実物を撮影することができなかったため、スチール写真を合成している。
しんかい6500
海洋科学技術センターに属する実在する深海探査艇。Gセンサーの設置と海底資源の調査に使用される。
架空の潜水艇とするデザインも用意されていたが、リアリティを重視し実在のものが用いられることとなった。ミニチュアは新規に造型された。内部描写はセットで撮影されたが、実物の形状では画にならないためコクピット風にアレンジしている。セット内のメーター類は、しんかい6500の担当者からの要望により松本零士作品をイメージしたものとなっている。
GPN
篠田の4WD
GPNの移動拠点となる車両。ゴジラ探知のための様々な機器を搭載している。
ベース車両はトヨタ・ナディアで、撮影スケジュールなどの都合から同型のものを2台用いている。新型であったため企画段階では運輸省の認可が下りておらず、撮影直前に認可が下りて突貫で制作された。
篠田のオートバイ
4WDに搭載されている小型バイク。
ゴジラ2000 ミレニアム 設定
ゴジラ予知ネットワーク
通称・GPN (Godzilla Prediction Network)。主宰の篠田雄二がゴジラを「災害」として認識し、その活動を予知して被害を最小限に抑えるために全国のゴジラに関する人々を集めて設立した民間のゴジラ情報機関。篠田の実家である篠田酒造に本部が置かれ、篠田親子自らがゴジラの出現予定地点に、観測機器や短距離移動用のバイクを満載した4WDで日本全国どこへでも出向き、ゴジラの観測・出現予知を独自に行い、兆候が少しでもあれば、ゴジラの被害を減少させるために誤報だとしても恐れずに警告を発する。
ゴジラ2000 ミレニアム 設定
能力的な限界は官製のCCIなどに比べればあるものの、福島や松島など日本全国に約300人の法人会員（スタッフ）が散在しており、篠田親子の活動は彼らからの情報提供によるところが大きい。入会希望者は入会費20万円を支払い、誓約書を書いて法人会員となる。法人会員はさらに月会費5万円を投資し、企業戦略を練るのが主な活動内容である。マスコミによる密着取材には初回は取材費のみだが、取材継続の際には同団体の法人会員とならなければいけない規約がある。また、篠田親子の活動時に交通費などの雑費をすべて立て替えてサポートするという、格安個人会員コースも存在する。
GPNの設定は、実在する会員制の地震予知グループをモデルとしている。脚本を担当した三村渉は、海岸線の情報を得るため会員には漁師や漁協職員が多いと想定している。
篠田酒造
東京都内に所在する木造の古めかしい酒蔵で、篠田親子の実家。蔵の片隅には、パソコンなど数台の限られた機器で固まっているGPNの本部が存在する。
外観は東村山市の造り酒屋を用いており、GPN本部周りはセットで撮影された。脚本では、様々な部屋の描写があったが、ロケ先の酒蔵に屋根裏部屋があったことからそこをGPN本部とし、他の部屋の描写もそこに集約されることとなった。セットは、イオが台所から本部へ上がるシーンをワンカットで撮影するため、立体的な作りとなっている。
危機管理情報局
通称・CCI (Crisis Control Intelligence Agency)。
→詳細は「東宝特撮映画の怪獣対策組織 § CCI（危機管理情報局）」を参照
シティタワー
新宿副都心にある超高層ビルで、上階部分には由紀たちが勤めている雑誌会社オーパーツの編集部が入居している。48階にはスーパーコンピューター、51階には展望レストランがある。
後に巨大飛行体に占拠され、これを破壊するためのブラスト・ボムと飛行体の波動で粉砕されてしまう。
外観の撮影には、東京オペラシティが用いられた。
オルガナイザーG1
→詳細は「ゴジラ (架空の怪獣) § ゴジラ細胞」を参照
ゴジラ2000 ミレニアム イメージソング
「ランラン ゴジラン」
作詞：吉田一休、作曲：伊福部昭、編曲：ドミンゴス & 金子隆博、歌：ドミンゴス
「ゴジラのテーマ」に歌詞をつけた曲。テレビ東京系列『ゴジラTV』のオープニングテーマにも起用された。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
平成VSシリーズ終了後の1998年に公開されたハリウッド版『GODZILLA』は、興行的には成功を収めたものの、従来のゴジラのイメージとは大幅に異なるものであった（GODZILLA#評価を参照）。ハリウッド版に対する日本のファンの反応を察知した東宝プロデューサーの富山省吾は、アメリカ版との違いをアピールするには早く日本の本来のゴジラを作るべきだと思い、7月の同作の日本での公開直後に日本版ゴジラの再開を8月に企画し、本作品の製作に至った。当時のゴジラシリーズとしては最高となる12億円の製作費が投入された。
監督は、VSシリーズで3作品を手掛けた大河原孝夫が担当。プロデューサーの富山は、従来のような監督と特技監督の二人の監督制では、時間的にそれぞれのパートを最初から分担するという形が理想的な体制で、絵コンテの立て方や脚本についての意見などを二人でやっていく形だが、先に片方が撮って後追いで片方が撮るため、ズレがどうしても出てきてしまうことから、その場でそのズレがなくなるまで話し合うには、全体をとらえる総監督が必要であったという。特殊技術は、VSシリーズの川北紘一に替わり、前年に『モスラ3 キングギドラ来襲』でデビューした鈴木健二が務めた。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
第1作の『ゴジラ』を大前提として受け継ぐものの、VSシリーズとは全く異なる展開を計ることをコンセプトに、企画をゼロから考えていく作業が始まった。製作にあたっては「初代ゴジラの再生」と初期の東宝特撮映画に見られた「謎と脅威」を基本理念としている一方、新解釈によるゴジラのデザインや海外SF作品のモンスターを彷彿とさせるオルガのデザインなど、新たな要素も取り入れられている。タイトルの『2000』は東宝、『ミレニアム』はプロデューサーの富山が付けたもので、後者には一作目との区別を付けているほか、これからゴジラの王国が新しい千年紀に入る時にあるという意味で、ゴジラは千年生きる不滅のスターであるという想いも込められている。
ゴジラが登場するのにふさわしい場所として、「恐怖映画は霧」ということから、霧が出る根室と、日本の原発が誕生した地である東海村が本作品の舞台となった。
ゴジラを撮影したカメラのフィルムが感光してしまうなど、現実的な放射線の影響を示す描写も存在する。ただし、脚本を手掛けた柏原寛司は、登場人物に防護服を着用させたり、ゴジラの出現場所が立ち入り規制されることが報道されるなどの描写も検討していたが、作品内容との兼ね合いから過度のリアリティは避けたとしている。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
ラストシーンは、ゴジラによる都市破壊がなおも続いている状態でエンドロールを迎えるという従来にないものとなっており、VSシリーズで定番化していた海へ帰るというラストシーンとの差別化を図るとともに、ゴジラが人間の味方ではないことを強調し、その脅威を示している。宮坂四郎役の佐野史郎は、本作品は問題提起で終わっており、新しいシリーズのプロローグであったと評している。
前年の『モスラ3 キングギドラ来襲』までの平成期の東宝特撮映画は、本編が東宝映画、特撮は東宝映像美術がそれぞれ受け持っていたが、本作品からは予算の一元管理とクオリティ統一のため東宝映画が一括して制作する体制となった。編集装置も『モスラ3』まではアナログ機器が用いられていたが、本作品からはAVIDのデジタル編集ソフトが導入された。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
これまでのシリーズとはまったく異なる世界観を構築するためには多角的な視点が必要であるとして2人の脚本家が登用されている。柏原寛司、三村渉の両名は平成VSシリーズから引き続いての参加であった。両者は富山から提示された「怖いゴジラ」「ゴジラの謎」というテーマをもとに、主に三村がSF要素を、柏原が人間ドラマを提案していった。実作業としては、物語の起承転結で担当を振り分け、起と結を三村が、承と転を柏原がそれぞれ担当した。また、監督の大河原は、初めに読んだ脚本が少し満足ができないものであったため、大河原が考えた基本構想をたたき台に脚本づくりをしてもらったという。基本的な方向は1998年11月半ばに決定し、検討用のシナリオが同年12月半ばに出来上がった。翌年には監督の鈴木と大河原が加わり、シナリオをさらに練り直して、絵コンテを描く作業が同年4月に入った。これまで絵コンテは本編と特撮別々に作成されてきたケースが多かったが、本作品では両者が綿密な打ち合わせを重ねることで、本編と特撮が一体となった映像づくりとなっている。本作品以降、ゴジラシリーズでは「特撮監督」の呼称を廃し、「特殊技術」としている。富山は、本来映画を作り上げるのは1人の監督であるべきだと述べている。絵コンテは、VSシリーズでも特撮絵コンテを手掛けた破李拳竜に加え、VSシリーズや平成モスラシリーズにデザイナーとして参加していた西川伸司も初めて担当した。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
VSシリーズではビスタサイズだった画面が、本作品からはフルフレーム撮影された35mmフィルムをシネマスコープサイズに切り出したスーパー35方式となっている。プロデューサーの富山は、できるだけ画面を広く使いたいということと、新たな映画としてスタートするということの一つの現れとして、シネスコサイズの画面になったという。
キャスティングについて富山は、俳優としてのパワーを際立たせることができる人物を求め、全体的に大人っぽいイメージでまとめたと述べており、それぞれ役柄の中で自分の持ち味を発揮し、功を奏したと評している。
篠田雄二役の村田雄浩は、ゴジラシリーズへは3度目の出演となった。大河原は最初から村田のイメージがあったといい、一ノ瀬由紀役の西田尚美ともども庶民派な部分を大事にしたかったと述べている。監督の大河原は髭を生やした村田をイメージキャストで挙げており、特殊技術の鈴木も黄桜酒造のCMに出演していた村田をイメージしていたといい、イメージの時点で符合していたという。
イオ役の鈴木麻由は、本作品が映画初出演であった。
戦車隊隊長役の西村雅彦は、ゴジラを愛好していたことから本作品へ出演したとされ、大河原は楽しんで現場をやってくれる人は歓迎すべきことだと語っている。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
番頭役のなぎら健壱は、大河原からの要望により起用された。大河原は、当初なぎらの役どころをUFOが飛来したときに映る下町のおやじと考えていたが、なぎらのキャラクターを最大限に活かすには食い足りないと感じ、急遽番頭の役を設けた。そのため、なぎらの演技はほとんど大河原によるアドリブであった。
1999年6月10日に本編がクランクインし、同年8月11日にクランクアップ。同年6月11日に特撮がクランクインし、同年8月24日にクランクアップした。CG、デジタル合成などのポストプロダクションは同年11月半ばまで続いた。
迫力のある映像構図へのこだわりが見られ、ヘリコプターでの空撮にゴジラを合成するなどCGも効果的に使われた。また、基本的に着ぐるみによって表現されるのが主だったゴジラが水中を泳ぐシーンで、シリーズとしては初のフルCGで描かれた作品でもある。その一方で、根室上陸シーンでは実物大造形物で破壊描写を表現したり、浜辺のゴジラの足跡はパワーショベルで実物大のものを掘削して再現するなど、実写にこだわったシーンもある。
防衛庁の協力もシリーズ最大級のものとなった。検討段階では空母を登場させる案などもあったが、最終的にはリアリティのある兵器描写に留められた。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
根室のロケでは霧が出ず、風も強かったためスモークも使用できなかったことから、霧は合成で処理された。大河原によれば、ロケに同行していた合成スタッフが進言してくれたことが助けになったという。実物大の鉄塔は、実際に鉄で作られており、俳優と絡む部分のみ木製となっている。当時の漁船はFRPやグラスファイバーで作られているものがほとんどであったが、本作品の実物大セットは落ちたときにバラバラになるようあえて木製とした。居酒屋のセットでは、建物全体を揺らすために従来のスプリングではなく空気圧式のアクチュエータを用いている。居酒屋がゴジラの尾で壊されるシーンは、ユンボのアームを尾に見立てて実際にセットを壊しており、美術の清水剛はユンボのオペレーターの動作が正確でとても上手かったと評している。
篠田らがトンネルでゴジラに襲われるシーンは、丹沢の韮尾根トンネルで撮影しており、土砂崩れは実際に土でトンネルの片側を埋めている。トンネル内にはスタント用のジャンプ台も設けていたが、撮影時は雨天となり車が思うように進まず、スタントが成功したときには拍手喝采となったという。
F-15Jイーグル戦闘機が由紀とイオの後方から飛んでくるシーンではヘリコプターを使用して強風を起こしている。
ゴジラ2000 ミレニアム 製作
ラストシーンでのXビルの屋上セットは、俳優による撮影をスタジオで行った後、ゴジラにより破壊されるギミックを仕掛けたものに飾り変えられ、後からゴジラの顔アップやオルガの大爆発などを合成している。従来の倒壊用セットでは柱をワイヤーで引っ張るという方法が主であったが、この方法では仕掛けが数か所に及ぶうえ倒れない柱も出てしまうため、本セットでは柱に関節を設けて確実に外れる仕様となっている。
西新宿でのシーンのエキストラ撮影は、8月7日に横浜ビジネスパークで行われた。
ミニチュアセットは、ゴジラの身長設定が変更されたことに伴い1/25スケールとなり、VSシリーズ時代のような全体セットは作ることができず、ビルなど部分的なセットを飾り変えて撮影している。これについては、過去作品のミニチュアが処分されてしまったため、1から作り直さなければならないという事情もあった。鈴木は、セットが狭くなったものの、逆に自由度があってよかったと述べている。シティタワーは、1/25スケールではスタジオに入り切らないため、全体のミニチュアは1メートル大の小型のものとなり、爆破シーンは壊し用のミニチュアを上半分と下半分で別に制作し、それぞれグリーンバックで撮影したものを合成している。
海底での岩塊のシーンでは、鈴木の要望によりマリンスノーをCGで加えている。
音楽は、『ゴジラvsスペースゴジラ』以来2度目のゴジラシリーズとなる服部隆之が担当。東京湾でのゴジラの出現シーンでは、伊福部昭によるゴジラのテーマも用いている。服部は、『vsスペースゴジラ』では曲が軽くなってしまい、伊福部の楽曲と調和が取れていなかったことを唯一の後悔として挙げており、本作品では音色重視の作りとし、前回からの流用もない。
本作品ではゴジラの主題とオルガの主題の2つを楽曲の柱としている。ゴジラの主題は、服部がラッシュフィルムを最初に観た際に浮かんだ旋律を用いている。オルガの主題は、シンセサイザーや打ち込みによるパーカッションを用いて、飛翔感の雰囲気をつけつつ、実態がつかめない漠然としたイメージを表現している。映画音楽評論家の小林淳は、前者について「アクに欠けるが憶えやすい」と評している。
ラストシーンでのコーラスは、大河原からの要望により入れられたもので、服部は構成に迷ったため大河原に判断を委ねたという。
本作品の楽曲について小林は、「表現音楽・状況音楽を細かく配置したウェルメイドな音楽」と評しており、「肩に力が入りすぎた様子もなく、ある種飄々とした仕上がりだった」と述べている。
ゴジラ2000 ミレニアム 評価
シリーズ最終作と銘打たれた前作からわずか4年での復活となったが、配給収入は9億円で、平均17億円であったVSシリーズにはおよばず、正月映画の目標である10億円にも届かなかったことから、富山省吾はとても厳しい結果であったことを語っている。富山によれば、ゴジラファンからの評価は得られたものの、ゴジラを知らない幼児層が「恐いから観たくない」と述べていたことにショックを受けたといい、制作側がゴジラを誰もが観たがっているという想定で制作したのが大きな過ちであったと述懐している。VSシリーズで特技監督を務めた川北紘一は、平成モスラシリーズからドタドタとスライドしていったのが気の毒であったといい、明確な意図が見えず試行錯誤をしているうちに終わってしまったと評している。
ゴジラ2000 ミレニアム 評価
アメリカでは『ゴジラ』（1984年）以来15年ぶりに劇場一般公開されたゴジラシリーズ作品となった。2000年8月18日から北米2,111館で上映され、全米のマスコミからは「これぞ、エンターテイメント。ビッグな奴が帰ってきた！」などと評されたが、興行的には振るわず、最終的な興行収入は約1,000万ドルとなった。また、劇中のBGMが多数変更されているうえ、セリフもスラングを多用したり改変が行なわれたりしている。米国公開版は、後に日本でもデーブ・スペクター総監修による日本語字幕スーパー版としてお台場シネマメディアージュで2000年11月11日から17日まで、1週間の特別興行が行われた。
書籍『ゴジラ大辞典』では、片桐やオルガを「科学の傲慢」の象徴と捉え、ゴジラがこれを打ち砕くことで、人間の兵器に負けるゴジラを描いた『GODZILLA』に対するアンチテーゼであると解釈している。書籍『ゴジラ映画音楽ヒストリア』では、監督や脚本家が平成VSシリーズと同じで、ゴジラ映画としての肝を抑えた内容であったためか、新鮮味はなく新機軸のゴジラというコンセプトがぼやけたと評している。
ゴジラ2000 ミレニアム 映像ソフト化
いずれも東宝ビデオより発売。
DVDは2000年12月21日にジュエルケース版が発売。国内シリーズ初のDVD化であった。オーディオコメンタリーは佐野史郎ほか。
2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」に収録されている。
トールケース版DVDは2008年6月27日発売。
2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
ゴジラ2000 ミレニアム ノベライズ
脚本を担当した柏原・三村の両名によりノベライズされている。
映画の登場人物を深く掘り下げた内容となっており、またミレニアンが如何にして地球にたどり着いたかが詳しく説明されている。反面、東海村での戦いまでに多くの紙幅が割かれており、それ以降の展開はほとんど描写されない。
ゴジラ2000 ミレニアム コミカライズ
瀧村もんどによるコミカライズが、2000年1月25日に小学館てんとう虫コミックススペシャルより発売された。
ゴジラ2000 ミレニアム イベント
ゴジラ・フォーエヴァー展（1999年11月18日 - 30日）
東武百貨店池袋店にて開催。ゴジラカフェも併設された。
大河原孝夫
大河原 孝夫（おおかわら たかお、1949年〈昭和24年〉12月20日 - ）は日本の映画監督。千葉県出身。
大河原孝夫 経歴
父親が鉄道会社に務めていたことから、その路線のフリーパスや系列映画館の優待券で費用をかけずに映画を鑑賞できたため幼少期から映画館に足繁く通っていた。映画『ベン・ハー』（1959年）などに感銘を受けて映画業界を志すようになり、高校時代には黒澤明の監督作品に傾倒し、大学ではシネマ研究会に入るなどしていた。
1973年、早稲田大学教育学部卒業後、東宝に入社。当時の東宝は撮影所志望の新入社員は採用していなかったため当初はデスクワークを行っていたが、副社長の藤本真澄の口添えを得て三好邦夫とともに撮影所へ出向。助監督として、黒澤明、森谷司郎、降旗康男監督らに師事する。
1987年、自らの筆によるシナリオ『超少女REIKO』が第13回城戸賞で準入賞し、1991年、自らメガホンをとり完成させる。当該作品にて本格的に監督デビューし、東宝特撮を中心に活躍する。ゴジラシリーズは4作品を担当。1997年の『誘拐』は映画賞を多数受賞するなど高い評価を受けた。
大河原孝夫 作風
助監督時代の経験から、映画の面白さには脚本の出来が重要であると考え、自身の監督作品でも良い脚本を仕上げることを第一としていた。また、第1稿を最初に読むときが観客と同じ受け止め方ができるとして重視している。また作り手の意図をスタッフに伝達させるためには印刷物としてあった方が良いと考えており、『ゴジラvsモスラ』（1992年）では、脚本を手掛ける大森一樹は決定稿が完成したあとに大河原の方で変更を加えることを望んでいたが、大河原は大森へ意見するかたちを選んだと述懐しており、この体制は次作『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）でも同様であった。
特撮ものについては、SFXによる非日常世界を描くことで、観客に面白そうだと思わせ足を運ばせるための武器であると述べている。東宝特撮作品では、特撮シーンは本編班ではなく特撮監督が率いる特撮班が担当しているが、『ゴジラvsメカゴジラ』でのベビーゴジラのシーン、『ヤマトタケル』でのクマソガミのシーン、『ゴジラvsデストロイア』でのデストロイア幼体のシーンなど、大河原は本編班での特撮シーンの撮影を担当することが多かった。
大河原孝夫 作風
美男美女趣向の映画には抵抗感を抱いており、村田雄浩のような顔に魅力を感じると述べている。『ゴジラ2000 ミレニアム』（1999年）では、村田を主演に起用している。
『ゴジラvsモスラ』に出演した小林聡美は、大河原についてピリピリした現場でもどっしりと落ち着いており、信頼感があったと述べている。大沢さやかは、物静かで優しい監督という印象であったと語っている。村田雄浩は、必要な箇所以外はうるさく言わずナチュラルに演じることができたといい、役者の生理を見ていてやりやすかったと述懐している。『ゴジラVSメカゴジラ』に出演した髙嶋政宏は、物静かだがシーンがすべて頭に入っており信頼できたと述べている。佐野量子は、演技について細かい指示はなかったが、特撮が絡む場面では丁寧に説明されやりやすかったと語っている。
『ゴジラvsデストロイア』に出演した林泰文は、大河原について画コンテに沿った明確な画面づくりを行っており、事前に俳優の動きを細かくプランニングした丁寧な演出であったと証言している。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃
『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』（ゴジラ ミニラ ガバラ オールかいじゅうだいしんげき）は1969年（昭和44年）12月20日に第1回「東宝チャンピオンまつり」の一編として東宝が製作・公開した日本映画で、「ゴジラシリーズ」第10作。カラー、シネマスコープ。略称は『オール』『大進撃』。監督は本多猪四郎、主演は佐原健二。
観客動員数は148万人。
同時上映は『コント55号 宇宙大冒険』『巨人の星 ゆけゆけ飛雄馬』。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 概要
ゴジラ作品で唯一、現実と同様に怪獣がフィクションの産物である日常社会を舞台としており、劇中に登場するゴジラをはじめとした怪獣たちは少年の夢の中の存在として描写されている。当時社会的な話題を呼んでいた「公害問題」や「鍵っ子」「児童誘拐」をテーマに据えているが、公害問題については一部の台詞で言及される程度であり、次回作『ゴジラ対ヘドラ』で本格的に取り上げられることとなる。
アメリカでは『GODZILLA'S REVENGE』のタイトルで公開され、オープニングに独自の楽曲が使用された。1990年のアメリカ映画『48時間PART2/帰って来たふたり』などで知られる脚本家のジョン・ファサーノは、いじめられっ子だった幼少時に本作品を見たことがきっかけで、いじめっ子に立ち向かうようになったという。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 ストーリー
神奈川県川崎市に住む、いじめられっ子で引っ込み思案の小学生・三木一郎は、両親が共働きの鍵っ子だ。一郎のもっぱらの楽しみは、同じアパートに住むおもちゃコンサルタントの南信平が作った玩具で遊ぶことである。信平を真似てガラクタや紙で作った手製のコンピューターで夢の世界へ向かった一郎は、怪獣島に住むゴジラの息子ミニラと出逢う。そこで一郎は、自分をいじめているガキ大将と同名のいじめっ子怪獣ガバラにミニラがいじめられていることを知り、自分によく似た境遇にいるミニラを激励する。
一郎は、自家製のコンピューター用の部品を見つけるために潜り込んだ廃工場に逃げ込んでいた逃亡中の銀行強盗犯2人組が落とした免許証を拾う。一郎のアパートに押し入った強盗犯は一郎を誘拐するが、一郎はミニラの身を案じて再び怪獣島へ向かう。ガバラに苦戦するミニラに一郎は策を与え、ガバラに一泡吹かせる。そこにやってきたゴジラもミニラを褒めるとガバラと戦い、これを倒す。
目を覚ました一郎は知恵を駆使して強盗に立ち向かい、信平の通報で到着した警官隊に強盗は逮捕され、一郎は難を逃れた。報道陣からのインタビューに答えた一郎は、ミニラとともに苦難を乗り越えたと話し、弱虫の面影はなくなっていた。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 登場人物
三木 健吉（みき けんきち）
一郎の父で、貨物列車の運転手。
健吉役の佐原健二は、撮影で実際に機関車を運転している。当初は本物の運転士が動かす予定であったが、その場合、佐原の前に運転士が座ることになり不自然であったため、佐原が練習して動かすこととなった。
三木 タミ子（みき タミこ）
一郎の母で、料亭に勤めている。
三木 一郎（みき いちろう）
小学2年生。怪獣と機械いじりが好きだが、カギっ子で気が弱く友達も少ない。
母を呼んで絶叫する場面は、当時話題を博していた味噌のCMをモチーフとしている。助監督の中野昭慶によれば、円谷英二も同CMを絶賛していたという。
南 信平（みなみ しんぺい）
三木一家と同じアパートに住む自称おもちゃコンサルタント。健吉とタミ子の不在中、一郎の面倒を見ている。
千林（せんばやし）
5,000万円強盗犯。スーツを着てサングラスをかけている。最後は一郎にやり込められ、警官隊に逮捕された。
奥田（おくだ）
千林の子分。落とした運転免許証を拾った一郎を監禁するが、千林共々やり込められ、警官隊に逮捕された。
ガバラ
一郎をいじめている小学校のガキ大将。
サチ子（サチこ）
一郎のガールフレンド。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 登場怪獣
ゴジラ
→詳細は「ゴジラ (2代目) § 『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』」を参照
ミニラ
→詳細は「ミニラ § 『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』」を参照
ガバラ
→詳細は「ガバラ § 『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』のガバラ」を参照
カマキラス
→詳細は「カマキラス § 『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』」を参照
上記の怪獣以外は、過去の映像の流用でクモンガ、アンギラス、ゴロザウルス、マンダ、エビラ、大ワシ。これらは一郎の夢の中における想像の産物として登場する。劇場ポスターはイラストで怪獣たちを描いたものだが、このなかにはアンギラス、マンダ、大ワシが含まれていない。
検討用台本第一稿での登場怪獣はタイトルの3怪獣とクモンガ、ラドン、大ダコであったが、監督の本多猪四郎が所持していた台本にはラドンと大ダコの出番をカットしてエビラに変更する旨が書かれており、決定版となった第二稿ではラドンの役割がカマキラス、大ダコがエビラになっている。ラドンは本編に名前のみが登場した。
人喰い植物
怪獣島に生息する植物。一郎に後ろから襲いかかる。
スーツアクターは不明。
公開当時の資料にはこの植物についての言及はなく、怪獣として扱うかどうかについても見解が分かれる。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 設定
怪獣島
南国の草木が生い茂り、多数の地球怪獣が生息する孤島。一郎の夢の産物であるため、具体的な位置は不明。
パンアメリカン航空による「怪獣第1号」便が出ているほか、島を赤イ竹の戦闘機が襲うことがある。
怪獣島の設定は、「チャンピオンまつり」興行の中、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』（福田純監督、1972年〈昭和47年〉）以降、主役怪獣ゴジラの住処として劇中設定に組み込まれることとなった。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 主題歌
「怪獣マーチ」
作詞：関沢新一 / 作曲：叶弦大 / 編曲：小杉仁三 / 歌：佐々木梨里、東京ちびっこ合唱団
レコードは1969年12月20日にクラウン・レコードより発売された。
「怪獣ゲーム」
作詞：坂口宗一郎 / 作曲・編曲：渡辺岳夫 / 歌：雷門ケン坊
イメージソングという扱いになっている。レコードは、1970年12月に「怪獣のクリスマス」のB面として発売された。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 製作
邦画の斜陽化による東宝本社の深刻な営業不振は、翌1970年（昭和45年）に制作部門の縮小・解体、リストラを招いた。怪獣路線は1968年8月の『怪獣総進撃』を集大成として中止されるはずであったが、『怪獣総進撃』が前作の『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』の観客動員数を10万人上回る成績を上げたことや、『緯度0大作戦』をはじめとする1969年8月の興行収入が前年を大幅に下回ったこともあり、急遽（きゅうきょ）ゴジラシリーズの再開を決定した。しかし、本作品からシリーズは「東宝チャンピオンまつり」という興行形態の一編に組み込まれ、以後は黄金期の3分の1から4分の1という低予算での製作体制となっていった。
前作に引き続き怪獣オールスターを謳った作品ではあるが、作品のスケールは大幅に縮小している。特撮シーンの約半分は『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』や『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』などの作品の映像から流用されているが、これは企画書の段階で決定されていたものであり、この予算的な都合に加えて当時の円谷英二をはじめ有川貞昌ら円谷組が大阪万博の映像製作にかかりきりであったため、従来のように本編班と特撮班に分けず、特撮演出も本編の本多猪四郎が兼任して一班体制で制作されている。シリーズでは唯一、手間のかかるプール撮影が行われていない。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 製作
その後、円谷は体調不良により本作品の制作に関与していないが、「監修」とクレジットされている。円谷が本作品公開の約1か月後にあたる1970年1月25日に死去した後、東宝は同年3月1日をもって「特殊技術課」を廃止し、特殊技術スタッフは新設された「映像事業部」に吸収され、映画特撮以外の映像制作に当たるようになった。そして、「東宝チャンピオンまつり」の第1回冬興行作品である本作品以後、東宝は年1作の新作ゴジラ映画と過去の特撮作品のリバイバルをメインに掲げ、テレビアニメなどを組み合わせた番組を春・夏・冬休みの子供向け興行として続けていくこととなる。
音楽を担当した宮内國郎は、特撮テレビドラマ『ウルトラQ』や『ウルトラマン』などを手掛けたことで知られ、本作品が唯一手掛けたゴジラ映画の劇伴であった。宮内は、本作品へのオファーはウルトラシリーズを担当していた関係によるものと推測しており、多忙な合間をぬって制作していたと述懐している。伊福部昭など多くの作曲家は、日本万国博覧会の作業で多忙を極めていたという事情もあったとされる。後年、映画音楽評論家の小林淳は、本作品の音楽について宮内が手掛けるウルトラシリーズにも通ずる楽曲ではあったが、主題歌「怪獣マーチ」の影に隠れてしまった印象であると評している。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 評価
興行成績は前作を大きく下回り、以後チャンピオンまつりでのゴジラシリーズでは観客動員数が200万人を越えることはなかった。
一方、怪獣映画としては異質な作品であるが、児童映画としての評価は高い。本多は、本作品を自身でも好きな1本に挙げている。中野は、子供好きの円谷が本当にやりたかったのは本作品ではないかと思うようになったことを、後年のインタビューで語っている。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 映像ソフト
DVD
2004年3月26日発売。オーディオコメンタリーは橋本幸治。
2008年2月22日発売のトールケース版「ゴジラ DVDコレクションII」に収録されており、単巻版も同時発売。
2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」にも収録されている。
2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 その他
1970年1月16日にソノシート版が発売された。脚色は辻真先が手掛けた。
漫画雑誌『別冊冒険王』1970年（昭和45年）お正月大増刊号（秋田書店）にはVプロの作画による本作品の漫画版が掲載され、2017年4月18日にはムック『ゴジラ全映画DVDコレクターズBOX』Vol.21（講談社）に同作品の復刻版が収録された。
ベトナム航空
ベトナム航空（ベトナムこうくう、 ベトナム語: Hãng hàng không Quốc gia Việt Nam, 英語: Vietnam Airlines）は、ベトナムのナショナルフラッグ・キャリアである。
ベトナム航空 概要
1956年に、ベトナムの旧宗主国フランスから、ハノイ・ギアラム空港の返還時に創設されたベトナム航空局を母体として、1989年4月に設立された。
現在はベトナム国内18都市及び世界28都市に就航しており、特にインドシナ半島の路線が充実している。尾翼にあしらわれた金色の蓮の花（ゴールデンロータス）は、ベトナムの人々にとって、知恵と優雅さの象徴している。2010年6月10日に、航空連合のスカイチームに加盟。
航空券の座席予約システム（CRS）はSABREを利用している。
2014年11月14日に民営化、株式公開をおこなった。これに伴い、日本での提携先を日本航空から全日本空輸に変更した。（詳細は後述）
2024年5月28日、航空会社の安全性やサービスを評価する格付け会社「Airline Ratings（エアライン レイティングス）」が発表をした2024年トップ25航空会社のうちの1つに選出をされる。
ベトナム航空 保有機材
ベトナム航空はボーイングの顧客番号（カスタマーコード）は6Kが割り当てられていた。
ベトナム航空 退役機材
国家歴史的にかつては旧共産圏の旅客機を運航していたことがある。
ベトナム航空 日本との関係
※コードシェア
2014年11月14日に民営化、株式公開に伴い、日本の全日本空輸（ANA）に株式の一部を売却するという報道がなされた。その後2016年1月12日、ANAグループとベトナム航空の間で、業務・資本提携に関する基本合意書を締結したことが両社より発表された。これに伴い、ANAはベトナム航空株式の約8.8％を2兆4,310億ドン（約130億円）で取得し、ベトナム政府やベトナム国会などの承認が得られれば、同社に対して取締役を派遣し、さらに広範な業務提携を検討することとなる。コードシェア便やANAマイレージクラブの相互提携は2016年10月30日搭乗分から開始された。
なお、全日本空輸との提携に伴い、日本航空（JAL）とのコードシェア便の運航やJALマイレージバンクの提携終了するかについて、ファン・ゴック・ミン （范 玉明）社長は「ANAとの提携は包括的なものであり、10月を以ってJALとの提携は解消する」と公表した。2016年7月1日に、同年10月29日搭乗分をもってJALとのコードシェア便が終了することがJALから公表された。
ベトナム航空 サービス
座席サービスは、ビジネスクラスとエコノミークラスの2クラス制。最新型のビジネスクラスシートは、プライバシーを確保したシェル型で、シートはほぼフラットにリクライニング可能。機内食も各クラスを問わず提供されており、ベトナム - 長距離国際線ではフォーやブンボーフエなどのベトナム料理を、ベトナム - 韓国・日本発着路線では、該当国に応じた伝統的料理を、ベトナム - 中国・台湾を含む近距離国際線では、軽食が出される。
女性客室乗務員が着用する制服は、各個人の体型に合わせて、20箇所以上を採寸して作成されるアオザイであり、完全なオーダーメイドである。そのエキゾチックな雰囲気でも人気が高い。男性客室乗務員も搭乗しており、男性の制服は、白のワイシャツに青いネクタイ・黒のズボンである。
ハノイやダラットなどの都市では、市内の自社オフィス前と空港ターミナルとの間でリムジンバスを運行している。
ベトナム航空 不祥事
2006年、機内において乗客が心肺停止状態となった際に、客室乗務員が救命活動を行った他の乗客に手を貸さず、野次馬からも守らず放置した。航行中の航空機内で発生した急病人に航空会社側が意図的に何もしなかったのはオリンピック航空が1998年に、喘息発作を起こした乗客を放置し死亡させたケース につづいて2例目であると報告されている。この結果、心肺停止患者は回復したが、救命活動を行った女性に外傷後ストレス障害が発症した。
ベトナム航空 不祥事
ベトナム航空の25歳のベトナム国籍女性客室乗務員が、ユニクロのウルトラライトダウンや、資生堂の高級化粧品などをベトナム社会主義共和国に持ち出す「運び屋」として関西国際空港へ持ち出したとして、万引きのベトナム人実行者男女5人（窃盗罪で逮捕、起訴）と、30歳のベトナム人仲介役女性と共に、警視庁組織犯罪対策第一課が、2014年（平成26年）3月26日に盗品等関与罪で逮捕し、同時に東京都千代田区霞が関のベトナム航空日本支社を家宅捜索した。在日ベトナム人窃盗団を仲介役を通じて、ベトナム航空の副操縦士や客室乗務員など計27人が、組織的に関与していると見られ、警視庁の捜査員の取り調べに対して「多くの乗務員が小遣い稼ぎで運び役をしていた。同僚に故買屋の女を紹介してもらった」と述べている一方で、同時に「盗品とは知らなかった」と、逮捕容疑については否認している。その後、東京地方検察庁立川支部は、2014年（平成26年）4月23日、盗品等運搬容疑で逮捕された客室乗務員について、不起訴処分（嫌疑不十分）とした。同支部は「盗品の認識があったことを認めるのが困難と判断した」としている。
客室乗務員の女性容疑者は「自分の月給は7万～10万円だが、一回のフライトで2万5000～3万円の副収入になる」と述べている。ベトナム航空本社の担当者は、東京新聞の記者からの取材に対して「個人の行為で、印象を貶められたのは残念だ。2008年の盗品関与事件後、客室乗務員や機長には、副業で盗品を運ばないように署名させている」と説明し、今回の事件後は、ベトナム航空は商品を運搬できないようにするため、客室乗務員らの荷物をハンドバッグと小さめの衣類用バッグに限るように決めた、としていたが、現在はスーツケースで25キログラム分のCREW BAGGAGEを許可している。
現在もベトナム航空は、乗務員に対して手荷物以外に、スーツケースで25キログラム分のCREW BAGGAGEを許可している。2013年（平成25年）に、万引き容疑で摘発された外国人の4割は、ベトナム人だった。警視庁幹部は「ベトナム航空ルートを断たなければ、ベトナム人による万引きは根絶できない」としている。