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マンティコア ギリシア・ローマ時代
パウサニアス の旅行記（2世紀）はクテシアスの記述に懐疑的で、しょせん虎のことであろうと見做していた。 また、哲学者ティアナのアポロニウス（15年頃 - 100年頃）も、ほら話であろう、と一蹴した（とピロストラトス著アポロニウス伝は伝えている） 。
しかしプリニウスはとりたてて懐疑姿勢を示さなかった。そしてその後1500年ものあいだは、プリニウスが博物学の権威として奉戴され、これに大きく依存したソリヌス（2世紀）の著書を介するなどして広くヨーロッパに広まった。キリスト教の時代となると、聖書など教典学が、プリニウスやアリストテレス学問にくわわり、ギリシア語で『フュシオロゴス』という教義的動物誌が編まれたが（2世紀頃）、これが原型となって中世のラテン語・各国語の『動物寓意譚（ベスティアリ）』が製作された。そのなかにはマンティコアを掲載したものもある。
マンティコア 中世ヨーロッパ
図像については上述した。添え文の内容は、クテシアスを引いたプリニウスと大差ないが、諸事情を述べる。
最古級の「第二家族」系、最古の「第一家族過渡」系（1185年頃）にマンティコアの記載があるが、該当する 12-13世紀本のほとんどは英国で製作されている
第二家族系
マンティコラは、ラテン語ベスティアリの「第二家族」系本の約半数に掲載されるが、実際に参考とした資料は、おそらくソリヌス（2世紀）である。
そのラテン語ベスティアリの第23章「マンティコラ」は、文章的にはプリニウスと大差はなく、内容的には上掲したギリシア原文と大差はない。ソリヌスが概ねプリニウスより複写したため、その「血の色」の比喩が復唱される（ギリシア文の「丹/辰砂のような赤」は廃されている）。
文章は、 マンティコラ"は人肉を求め、活発で、その跳躍はいかに大きな間隙にも、広大な障壁にも足止めをくわない（阻められない）"と、締めくくられている。
底本：
H 書
ベスティアリの文言と一致する、祖本の可能性がある文献は、じつはソリヌス第52章第35節以外にも、H書第3巻第8章が提示されている。H書とはすなわち疑ユーグ・ド・サン・ヴィクトール作『 動物（その他）について De bestiis et aliis rebus』（12世紀?）の第三巻第八章である。ただこの文献は"問題あり"の捺印を推されている。
マンティコア 中世ヨーロッパ
第一家族過渡系
マンティコラの記述は第一家族過渡系のラテン語ベスティアリの最古写本（1185年頃）にも所載される。
最古本：
第三家族系
また、第三家族系以降には定番となっており、文書にあるサソリの尾の棘まで絵画的に表現しようとする試みがみられる。
概述したように、リュークロコッタ（リュークロッタ）、マンティコラ、パランドルスら三種の交配獣（合成獣）やエアレーも含むアイティオピアの幻獣は一連の文章、または連続章としてソリヌスの著作物やH書、およびベスティアリに掲載された
そして、獣名の欠損や読み飛ばしによって幻獣の混同が、フランスで制作されたベスティアリで起きている（後述）。
フランスの中世動物寓意集（ベスティエール）は、ピエール・ド・ボーヴェ『動物誌』の邦題で知られるが 、全71章の長編版と、38–39章からなる短縮版とが存在する。その長編版の第44章には、サンティコール（centicore, santicora. 異形 ceucrocata）という奇獣が代わりに登場し、その中身は通常のマンティコアでなく、素材本の前後章に書かれた幻獣の合成となっている。
マンティコア 中世ヨーロッパ
すなわち、その名は前章のレウクロッタ leucrotta と頭とマンティコアの尻を誤ってくっつけたものと説明される。さらには後章の「エアレー」の獣名も読み飛ばしたため、その説明をくっつけてしまい、「サンティコール」がフランスで「エアレ―」の異名という結果になってしまった。
マンティコア（仏読みマンティコール）、レウクロッタ（フランス語: lucrote）のいずれとも、フィリップ・ド・タン作の『動物誌』韻文の動物寓意譚（1130年以前）には欠けている。
中世ロマンス（騎士道物語）では、中英語の脚韻詩『キング・アリサンダー』（1300年頃）に"manticores"が登場する。
マンティコア 近世ヨーロッパの博物学
マンティコアのみならず、ユニコーンなどの架空動物も、実在する動物とないまぜになって近世ヨーロッパの自然史（博物学）の書物に掲載されている。
マンティコアとおぼしき画（■⇐左図）は、コンラート・ゲスナー旧蔵原画コレクション、フェリクス・プラッター（1536年–1614年）編纂・注釈の「アルバム」集に掲載される。ただし添え文は空白で、なんの名称も明記されない。
コレクションの絵の多くはゲスナー著『動物誌』（1558年）の木版画におこされたが、この絵は活版本には掲載されなかったようである。
「アルバム」では人面獅子（マンティコア）が、エチオピアやインドにいるとされるハイエナ面の偶蹄目と獅子の交配獣リュークロコッタ（レウクロコッタ。上述）と同じ一葉に掲載されている（■⇐左図）。参考までに、ヨンストンの図譜（後述）も、この二獣の図を同じ「獅子の章」の同頁に掲載する。またトプセルにいたってはマンティコアとリュークロコッタの二獣を同一とみなして混合した。
イングランドの牧師エドワード・トプセル著『四足獣誌』（原題：The History of Four-footed Beasts、1607年刊）にマンティコアの記載がある。■右図⇒）。
トプセルはクテシアスを引いているので上述と内容はかぶるが、次の様に説明する：
マンティコア 近世ヨーロッパの博物学
マンティコラについて。その動物というか怪物は、..かつてインド人により飼育がおこなわれていた。三列の歯が上下[のあご]についており、大きさ、獰猛さ、四肢はライオンのごとく、顔と耳は人間のようで、目は灰色、[毛]色は赤。地の蠍（さそり）のような尾は[毒]針をもち、鋭く尖った棘を前方に放つ。声は小さなラッパか笛の様で、敏捷さは牡鹿のごとし。その野生さは、とうてい飼い慣らせぬほどである。特に人肉に食欲をそそらせる。胴体はライオンのようで、跳ぶ走るに適し、[堀など]距離や幅が離れても阻むことはかなわない。
：
私見ではアヴィセンナが「マリオン Marion」または「マリコモリオン Maricomorion」と称した種と同一と按ずる。（中略）[また、マンティコラ]はリュークロコッタという、野生ロバ大で、牡鹿のような四肢と蹄、ムジナ/アナグマ似の女性のような頭部と顔をもつ獣と同じである（後略）。
インドには他にも危険な野獣は多々いるが、「人食い Andropophagi」の名を冠したものはこの「マンティコラ」しかいないとし、さらには「マルティオラ Martiora」がペルシア語で「人食い」を意味する名だと述べている。
スコットランド出身のポーランド人博物学者であるヨハネス・ヨンストン著、いわゆる『ヨンストン図譜』（ラテン語原書 1650年初版以下重版、オランダ訳 1660年、英訳 1678年）に、獅子の図と並んでマンティコア（"Martigora"）の図が掲載される（■冒頭図⇑・■図⇒）。
マンティコア 紋章学
マンティコアや、別名だがそれと近い意匠の獣紋（マンタイガー）は、西洋の紋章学でも中世盛期の頃より使われてきた。
マンタイガー（mantyger）は、単にマンティコア等の異名であるとオックスフォード英語辞典に記載されるが、17世紀の紋章学の蒐集家ランドル・ホーム3世（1627–1700年）は、マンティコアとマンタイガーとを一応、区別している。マンティコアの説明はトプセルの流用に近いが、マンタイガーは"人間の顔と耳、虎の体、ガチョウか竜の足である；が、他方では虎の足がそなわるとされる"としており、有角と無角の例があるとしている。
マンティコアがイギリスの紋章で使われたのは1470年頃、初代ウィリアム・ヘイスティングス男爵を筆頭とする。
マンタイガーの紋章は、初代フィッツウォルター男爵ロバート・ラドクリフやアンソニー・バビントンが使用している。 ラドフォード氏の家紋は「銀色（アージェント）マンタイガー3頭（3 mantygers argent）であったと1600年頃の記録に見える。紋章学においては、マンティコアでなくマンタイガー（mantyger、17–18世紀；mantiger19世紀）と呼び慣わされるのが普通になったようである。
マンティコア 紋章学
マンティコア/マンタイガーの紋章の足については上述したように多種類があり、猛禽の足が通常だが竜足の場合もあるとも説明される。
ところがラドクリフ氏の紋では人間の足にみえるとされており、ヘンリー8世に従軍したジョン・ラドクリフの紋は"Babyon"（バブーン、ヒヒ）であったと記録されている。バビントンの紋章も、その姓名の語呂合わせで"Babyon（バブーン、ヒヒ）"の紋章としたのではないか、と推察されており、こちらの"猿っぽい足"であると視認される
。
マンティコア/マンタイガーの紋章意匠に類人猿の「ヒヒ」の要素が混ざっていることとおそらく関連するが、1704年を初出として「マンテガー mantegar」という「ヒヒの類」をさす言葉も登場した。これは一説では「マンティコア」の転訛による言葉である。
紋章学のマンティコア/マンタイガーは、老人の顔に、螺旋形の角が生えていることが多いともされる。ただこれはラドクリフ氏の紋には明らかでなく、そこでは紫色のマンティコアが、黄色いキャップ帽（"尊厳のキャップ帽 cap of dignity"）をかぶっていると説明されている。
マンティコア 大衆文化
1974年 - 世界初のロールプレイングゲーム (RPG) であるテーブルトークRPG『ダンジョンズ&ドラゴンズ』(D&D) が発売される。これ以降、伝説上の怪物や精霊などはファンタジーワールドのキャラクターとして一般知名度を高めるようになる。マンティコアも例外ではない。また、この作品以降、ファンタジーワールドのキャラクターとしてのマンティコアに限っては、蝙蝠（こうもり）様の皮膜状の翼を具えたものが増え始め、やがてそれはこの分野に限っては主流となっていった。
エマーソン・レイク・アンド・パーマー（ELP）は、1971年に発表したセカンド・アルバム『タルカス』のテーマである組曲「タルカス」で、同作のために創作された怪物タルカスの物語を描いた。アルバム・アートワークとして、表ジャケットには伝説に無いクリーチャーであるアルマジロ型の怪物タルカスが描かれた。そしてディスクジャケット内側のゲートフォード（観音開き）部分には、物語をビジュアル化したパネル作品が掲載され、タルカスと闘うマンティコアが登場する。
火山の噴火で卵から孵ったタルカスは、自分と同じように大砲やミサイルを持つ翼竜やバッタの怪物を撃破した後、行く手にラストボスとして立ち塞がったマンティコアと闘う。そしてマンティコアの蠍の尾の棘で眼を刺され、血を流しながら海に去って行った。勝敗の行方やマンティコアの生死は不明である。
マンティコア 大衆文化
グラフィックデザインを担当したのは、ELPのアートワークを一手に手掛けていたウィリアム・ニールである。彼が描いたマンティコアは「人面ライオン」というよりは「バタ臭い男の顔を持つ狒々（ひひ）」といった風情の顔付きや体付きをしており、どことなくコミカルな姿形にリアルな蠍の尾が付いている。一方、ブラッシュアップされたイラストレーションなどには、打って変わって格好良い怪物として描かれているものもある。
1973年、ELPはレコードレーベルを設立して名称を「マンティコア・レコード」とし、ロゴタイプにはマンティコアのシルエットを採用した。また1993年に発売された代表曲集の一つであるCDボックスセット『リターン・オブ・ザ・マンティコア』には、レーベルのほうではあるが、「マンティコア」の名が含まれている。
世界初のロールプレイングゲーム (RPG) であるテーブルトークRPG『ダンジョンズ&ドラゴンズ』(D&D)には、 初版（1974年）からマンティコアが怪物として登場していた（■右に模写画像あり⇒）。
のちのウォーハンマー（1983年）や、世界初のトレカゲーム『マジック:ザ・ギャザリング』（1993年）の仕様にもマンティコアは組まれている。
マンティコア 大衆文化
これらファンタジー・ゲームではマンティコアが有翼に描写されることがしばしばである。
D&D 第5版 に登場するマンティコアは"おぼろげにヒューマノイド系な頭部、ライオンの胴体にドラゴンの翼"を持ち、剛毛まじりのたてがみが、背中をつたって続いている、という設定になっている。スパイク付きの尻尾もある。ゲーム公式の付帯資料にはその原色挿絵が掲載されている。そのドラゴンゆずりの翼は、蝙蝠（こうもり）が持つような皮膜状の大きな翼に描かれているが、かつてD&D 第2版のモンスター資料では、"蝙蝠のような翼"と記載されていた。
Manticore Games Inc.（マンティコア・ゲームス株式会社）はコンピューターゲームの開発企業。企業ロゴタイプもマンティコアを図案化したもので、雄ライオンの横顔を中核に周辺で円を描く蠍の尾がライオンの眼前まで回り込んでいるデザインになっている。
マンティコア ギャラリー
ポーランド北西部は西ポモージェ地方にある町ドラフスコ・ポモルスキエのカトリック教会堂 (pl) に見られる、雌雄一対のマンティコアの壁面彫刻
教会堂はドイツ騎士団領時代の後期ゴシック様式で建てられており、施設の古い部分は14世紀半ばから15世紀半ばにかけての建築物をよく遺している。ここに挙げた壁面彫刻群は15世紀半ばのもので、赤煉瓦を材にした彫りの浅いレリーフである。長い首と蠍の尾をもつ雄（左）と雌（右）のマンティコアが向かい合って仲睦まじくしており、雄は髭づらであるが、雌には髭が無い。
5. ヴァールブルクのドイツ人画家で金銀細工師でもあるアントン・アイゼンホイトの銅版画 "Haeresis Dea"
1589年の作。技法はエングレービング。アントン・ウルリッヒ公爵美術館所蔵。マンティコアは異端の女神の足元にはべっている。
エドマンド・マスキー
エドマンド・シクストゥス・"エド"・マスキー（英語: Edmund Sixtus "Ed" Muskie, 1914年3月28日 - 1996年3月26日）は、アメリカ合衆国の政治家。メイン州選出アメリカ合衆国上院議員、第64代メイン州知事、ジミー・カーター政権で第58代アメリカ合衆国国務長官を務めた。
上院における最初の環境保護論者として有名である。1968年アメリカ合衆国大統領選挙での民主党の副大統領候補であった。
エドマンド・マスキー 人物
1914年3月28日にメイン州ランフォードでポーランドからのカトリック移民の息子エドムント・マルチシェフスキ（ポーランド語: Edmund Marciszewski）として誕生した。1936年にベイツ大学を卒業し、1939年にはコーネル大学法律学校を卒業した。第二次世界大戦中にはアメリカ海軍に入隊した。
戦後はメイン州の民主党組織設立に貢献した。メイン州は伝統的に共和党の地盤であり、1936年アメリカ合衆国大統領選挙においてはフランクリン・ルーズベルトに対するアルフ・ランドンが確保した2州の内の1つであった。
メイン州議会議員を務めた後1954年にメイン州知事に選出され、1958年には共和党の現職のフレッド・ペインを破ってアメリカ合衆国上院議員に当選した。その後1964年・1970年・1976年に再選され、1980年5月7日に国務長官就任のため辞任するまでアメリカ合衆国上院議員職を務めた。彼はサイラス・ヴァンスの辞職に伴う後任のアメリカ合衆国国務長官として、ジミー・カーター政権において1980年5月8日から1981年1月20日まで同職を務めた。
エドマンド・マスキー 人物
上院議員時代には大気汚染防止法を提出し、同法案は「マスキー法」として知られた。1970年にカリフォルニア州大気資源局によって制定されようとしたが、1974年に廃案となった。自動車の排気ガス量を10分の1に削減するという法案で、この法案の提出・制定の動きは日本の自動車業界にも大きな影響を与え、その後自動車開発における環境保護の重要性が認識されるようになった。
マスキーは1968年アメリカ合衆国大統領選挙において民主党のアメリカ合衆国副大統領候補であった。1972年アメリカ合衆国大統領選挙では民主党のアメリカ合衆国大統領候補として考えられていた。しかしベトナム反戦を正面に掲げたサウスダコタ州選出のジョージ・マクガヴァン上院議員候補に勢いを奪われ、アイオワ州の党員集会とニューハンプシャー州での予備選挙では小差で勝利したものの、その後の各州での予備選挙では振るわず、結局民主党の指名はマクガバンに敗れた。保守的な新聞が夫人のジェーンの喫煙などを批判し、マスキーが涙を流したことが敗北の原因と考えられているが、マスキーは後に屋外でのコメントだったため解けた雪が涙のように見えたのだと主張した（これ以降「大統領を目指す者は公の場で決して涙を見せてはならない」というのが選挙戦の不文律となった）。マスキーが大統領候補に指名されていたならばリチャード・ニクソンを破ることができたのではないかと考える者もいる。
シーサー
シーサーは、沖縄県などでみられる伝説の獣像。魔除けの意味を持ち、屋根の上に設置されることが多いとされている。
シーサー 概要
名前は「獅子（しし）」（元はサンスクリット語のライオン、シンハー）を沖縄語で発音したものである。八重山方言ではシィーシィー、シーシ－という。
スフィンクスや中国の石獅子、日本本土の狛犬などと同じく、源流は古代オリエントのライオンと伝えられている。犬という説もあるが、沖縄に関連の深かった中国や南方からの影響を考えてやはり獅子であろうという意見や、またその音からも獅子と断言される事がある。中国南部や台湾には風獅爺、風獅と呼ばれる石造の獅子を風除けの守りとして設置する風習があり、これらがシーサーと訳されることがある。
シーサー 概要
沖縄における最古の獅子の彫刻は、浦添ようどれの英祖王の石厨子にみられるもので、英祖王の没した13世紀後半、あるいは彫刻技術などの点から15世紀の制作と考えられている。石獅子として最古のものは、王家によって造営された「宮獅子」に分類されるものとみられる。現存する宮獅子としては、末吉宮の獅子（15世紀から16世紀）、玉陵の獅子（那覇市指定文化財、1501年ごろ玉陵造営時の制作とみられる）、浦添ようどれの獅子（17世紀初期ごろ）がある。首里城の瑞泉門や歓合門にも一対の石獅子が存在したが、玉陵東室入口に存在した一対の石獅子や浦添ようどれの獅子の片方と同様、沖縄戦で失われた。これらの獅子像は、魔除けのみならず権威の象徴としての意味を有したと考えられている。なお、装飾としての獅子彫刻としては、円覚寺放生橋欄干（15世紀後半）、玉陵高欄柱などが作られている。
上杉千郷の説によれば、宮獅子の後に登場したのは御茶屋御殿石造獅子（那覇市指定文化財）にみられる「御嶽獅子」であるという。御茶屋御殿石造獅子はヒーザン（火山）として知られる八重瀬岳を向いており、火除けの目的で置かれたと考えられる。程順則が「石洞獅蹲」という詩の中でこの獅子について言及しているため、17世紀から18世紀の作とみられる。
シーサー 概要
17世紀後半以降、「村落獅子」と呼ばれる魔除けのシーサーが各村落に置かれるようになる。『球陽』によれば、始まりは1689年のことで、当時火事が頻発して難儀していた人々が風水師に助言を求めたところ、その風水師は八重瀬岳の影響によるものといい、これを防ぐには獅子の像をつくりその山に向けて設置するようにと助言した。住民がその言に従ってシーサーを設置したところ火事は発生しなくなったというものである。この時に設けられたのが最古の村落獅子とされる富盛のシーサーである（#村落獅子参照）。
1体で置かれることも、仏教の影響か阿吽像1対で置かれることもあるが、単体よりも1対で置かれることの方が多いとも言われる。阿吽の違いにより雌雄の別があり、各々役割があるという。一般的に口の開いたシーサーが雄で向かって右側に置き、福を招き入れ、口を閉じたシーサーが雌で向かって左側に置き、あらゆる災難を家に入れないとされているが、口の開閉による雄雌の区別には議論があるという。
各戸の屋根の上に置かれるようになったのは、庶民に瓦葺きが許されるようになった明治以降である。それまでは、寺社や城の門、御嶽（うたき）、貴族の墓陵、村落の出入り口などに設置されるのみだった。材質は石や陶器（素焼きまたは本焼き）、漆喰（しっくい）によるのが基本だが、近年ではコンクリートや青銅製のものもある。
造形は一定ではなくさまざまな表情や姿勢を見せる。
シーサー 村落獅子
沖縄本島南部を中心にグスクや集落に置かれた石獅子を特に「村落獅子」（村落守護シーサー、村獅子）と呼ぶ。2021年現在では、153体が現存している。単体で置かれる村落獅子には火災への守り（火返し、ヒーゲーシ）を目的に、2か所以上で置かれるものは魔除け（ヤナムン返し、ヤナムンゲーシ）を目的として置かれる場合が多い。また、隣村との対抗関係のために置かれた例もある。ほとんどは石製だが陶製のものも少数存在する。また「シーサー」と呼ばれる未加工の自然石も存在する。
現存する最古の記録では、『球陽』の1689年の記事で村獅子について言及されており、火災を防ぐために八重瀬嶽に向けて置かれたと記されている。現存する最古にして最大といわれるシーサー（村獅子）は八重瀬町（旧・東風平町）富盛地区にある富盛のシーサーで、沖縄県指定有形文化財に指定されている。その高さは1.4メートルほど、全長は1.75メートルという。表面には複数の穴が開いているのが確認できるが、これは次のような歴史によるものである。
シーサー 村落獅子
このあたりは第二次世界大戦における1945年の沖縄戦では地上戦の舞台のひとつとなった。旧日本軍は八重瀬岳に陣地を設置、対するアメリカ軍が、八重瀬岳に向かって建つこのシーサーを弾除けにして日本軍の様子をうかがう写真が残されている。シーサーの表面の穴は、この戦争で穿たれた弾痕であった。
シーサーの周囲の風景は戦後の植林によって木立に姿を変えたが、このシーサーは今も変わらず建っている。終戦から半世紀以上が立ち、弾痕は大分薄くなってきたようである。
ミニFM
ミニFMとは、電波法に規定する免許を要しない無線局の内、微弱電波でFM放送の周波数帯を使用して放送するもののことである。
微弱無線局であるため無線局免許状や無線従事者は必要なく、放送法上の放送局でもない。
コミュニティFM（CFM）との混同を避け、マイクロFMと称することもある。
ミニFM 概要
FM放送は地上基幹放送の一種であり、事業計画を策定し、地上基幹放送局の送信機や空中線（アンテナ）を設置し、予備免許の取得と落成検査の受検を経て免許を取得、無線従事者による管理のもとに運用するのが原則である。
一時的な目的で開設する臨時目的放送のイベント放送局であっても同様で、法人格を有しない任意団体や個人は開設できない。
ミニFMはこれらの放送に該当しないもので多くはワイヤレスマイク一個で簡単に開設して児童館や大学生の課外活動、学園祭や運動会などの町の話題や地域のコミュニケーションの場としての実況放送、商店街や町興しやイベントの会場案内などに使われる。反面、時間的にも空間的に限定されたもので、内容としては個人又は同人の趣味やイベント会場の構内放送の延長上にあるものがほとんどである。
ミニFM 概要
広範囲をカバーしようとしても空中線電力（出力）を大きくすることはできず、複数の場所から送信するとしても同一周波数を使う限り相互干渉は避けられないので不感地帯を設けざるを得ない。このような場合にはアンテナを漏洩同軸ケーブル（LCX、Leaky Coaxial cable）に置き換えて敷設する。
LCXを施工できるのは、JRA競馬場でのグリーンチャンネルやAM放送の再送信、両国国技館での大相撲中継の再送信、富士スピードウェイ、鈴鹿サーキット、住之江競艇場での実況放送など一定以上の来場者が見込める施設であり、事業的な見地からもイベント開催時でないと行っていない。また、FM放送再送信や非常割込放送を行う道路トンネルや地下駐車場があるが、これもLCXによるのでミニFMの一種といえる。これは遮蔽された空間だからこそ地上基幹放送局と同一周波数で再送信できるのである。
ミニFM 概要
地下街のように広範囲でノイズが大きくなるとLCXでは不十分となる。
放送波遮蔽対策推進協会では実験試験局によりFM放送を再送信してきたが、地下街の管理会社に事業承継して解散した。
この事業承継の際に実験試験局をギャップフィラー用地上基幹放送局に種別変更した。
実験試験局には第三級陸上特殊無線技士以上の無線従事者による管理を要するが、上述の通り適合表示無線設備を用いたギャップフィラーにば無線従事者が不要だからである。
いずれにしても無線局の免許を要するのでミニFMとはいえない。
東海道・山陽新幹線、東北新幹線などの鉄道車両内でのAM放送・FM放送再送信のサービスは、車両単位のミニFMといえる。開始当初は沿線で地上基幹放送局が使用していない周波数を選定したものの、新規開局したものと周波数が一致又は近接していることがあり、受信に支障をきたすこともある。
ドライブインシアターも初期はともかくカーラジオでFM放送が受信できるようになると映画上映の際の音響装置として使用されることとなり、これもミニFMといえる。
恒久的に送信しているものは、ハイウェイラジオ上三川（北関東自動車道壬生パーキングエリアで実施）などごく一部の路側放送のFM放送周波数に変換しての再送信および道路トンネルなどのFM放送再送信などの僅かな例しか見ない。
ミニFM 概要
#沿革にもあるように話題になったのは、せいぜい1990年代前半までで、長引く不況から聴取者の限られるミニFMは経費削減の対象となりやすく、JRA競馬場のグリーンウェーブ（旧称ターフサウンドステーション（TSS））、横浜スタジアムのFMハマスタ、浅草花やしきのあさくさFM、両国国技館のどすこいFMなどのイベント施設や東海道・山陽新幹線のミュージックサービスなど独自放送をしていたミニFMが廃止またはラジオ放送の再送信のみに縮小している。
21世紀には、蓄積型放送も可能なインターネットラジオが台頭し、かつてならミニFMを開設したであろう企業・団体がそちらへ流れることとなり、とって代られた形となった。エフエム・ギグ、ソラトニワ、渋谷クロスFMなどはミニFMが主体のように事業を開始したが、実態はインターネットラジオが主でミニFMは従あるいは廃止している。ドライブインシアターも映画興行の変化に伴い、21世紀初頭には常設施設は皆無となりイベントとして臨時に行うものしか見られない。
そのため、21世紀では個人の趣味や学生の文化教育として開局されることがほとんどであり、送信機は容易に入手できる組立てキットかオーディオ機器用アクセサリーのFMトランスミッターなどが使われる。
ミニFM 解説
「微弱電波」とは、電波法第4条第1項に規定する「発射する電波が著しく微弱な無線局」によるもので、これをうけた総務省令電波法施行規則第6条第1項第1号に「無線設備から3メートルの距離において、電界強度が毎メートル500マイクロボルト以下のもの」と1986年（昭和61年）から規定されており、この距離から微弱電波に係わる技術者などは3m法と称している。
電界強度は出力のみではなくアンテナの形状や設置する高さが総合して関係するので、測定方法が総務省告示
として規定されている。
この電界強度をダイポールアンテナを使った場合の送信電力に換算すると50nW
となる。
試験場などの設備が無ければ告示の条件による試験は困難であり「微弱無線設備性能証明」を行う企業がある。電波法令上の義務ではないが違法性が無いことを証明するにはこれを利用すればよい。
ミニFM 解説
1996年（平成8年）までは規則改正の経過措置として、「100mの距離において15μV/m以下」が許容されていた。
3m法と比較すると、自由空間での電波伝搬特性を基に100mでの値を3mでの値に換算した等価なものにみえるが、実際には100mの距離があると大地反射の影響を無視できず、伝搬減衰量は自由空間でのものより大きくなる。10m以上の距離で大地反射を考慮すると15μV/mの電界強度となるのは30mと計算される。これは、実用感度が100μV/m程度（地上基幹放送局の放送区域の電界強度の最低限が250μV/mと定義されている

のもこのため）の市販の廉価なFMラジオでの到達距離におおむね相当する。
この微弱電波を超える出力で送信すれば電波法第110条第1項違反となり総合通信局（沖縄総合通信事務所を含む）による取締り、刑事告発の対象となる。
既存の無線通信や放送受信の妨害にならないように使用周波数を決定しなければならない。
既設の地上基幹放送局およびその周辺の周波数はもちろん次のような周波数にも留意しなければならない。
ミニFM 解説
81MHzは第三次高調波が243MHzとなり、この高調波は遭難信号の受信妨害となる。81MHzの近辺の周波数であっても影響が考えられ80.8MHzから81.2MHzは使用されていない。周波数の逼迫している関東地方でもNHK-FM千葉（80.7MHz）とJ-WAVE（81.3MHz）の間が開放されているのは、これが理由である。電波法第105条第2項には、「遭難通信の取扱を妨害した者は1年以上の有期懲役に処する。」とあり電波法中で最も重罪とされる。この周波数帯は安易に使用してはならない。
一般的なFMラジオの中間周波数（IF）は10.7MHzなので、ミニFMの10.7MHz上の周波数が使用されていれば、ミニFMの10.7MHz下の周波数のイメージ周波数となり、イメージ混信となる。
ミニFM 解説
2012年（平成24年）まではFM放送の直上の周波数の90-108MHzにV-low帯と呼ばれるアナログテレビジョン放送の1-3chがあったが、ミニFMの周波数をどこに設定してもテレビ放送の映像周波数と音声周波数は既設のFM放送局受信のイメージ周波数となりうるものではなかった。しかし、2014年（平成26年）よりFM補完放送が90-94.9MHzで開始され、95MHzまでがFM放送の周波数帯と認識されるようになった。更に2016年（平成28年）よりi-dioの愛称でマルチメディア放送が開始された。マルチメディア放送の周波数は101.285714MHz又は105.571429MHz、占有周波数帯域幅は使用セグメント数によるが最大9セグメントで3.857143MHz（±1.978571MHz）である。ここでミニFMの周波数を90.6MHz又は94.9MHzとすると79.9MHz又は84.2MHzを中心に最大±1.98MHzがイメージ周波数となり、これらの周波数でFM放送をしていたらイメージ混信となり受信妨害となる。なお、2020年（令和2年）にi-dioは終了。同周波数帯を利用して一部の市で行われていた災害情報伝達システム「V-ALERT」も、2022年末までにすべて終了している。
つまり補完放送の周波数帯をミニFMに利用することはイメージ混信の点から推奨できない。
ミニFM 解説
ミニFMを開設するには、送信機とアンテナが必要となる。
総務省は、微弱電波の範囲を超えるおそれがある無線機を一般市場で購入し測定を行い、この範囲を超えるものについて公表する無線設備試買テストをしている。
試買テストにより電界強度が基準を超えると公表された機器中にはFMトランスミッターもあり、製造・販売業者は自主回収している。
微弱無線マーク（ELPマーク）は、この状況に対応して民間の任意制度として開始されたもので微弱無線設備と証明された機器が登録されるが、登録されたFMトランスミッターはロッドアンテナやアンテナ線などの露出したアンテナがない埋込構造のものばかりである。
これは、主に自動車の車室内での使用を想定したものであるが、安易に外部アンテナを接続できないようにして電界強度の基準を超えないようにすることでもある。
一方で露出したアンテナを持つものは、かつては家電製品メーカーが製造し販売店で容易に入手できたが、すでに製造を中止している。
ミニFM 解説
このような事情から、一般人が従前のような外部端子をもつ又はアンテナが露出した送信機の完成品を入手するとしたら、ガレージキットを製造するガレージメーカーに相当するような弱小業者が自社ウェブサイトで販売するものか、国内外の通信販売サイトに出品されているものしかない。
しかし、電界強度は送信機の出力とアンテナの形状や高さが一体となって決定されるもので後述のように外部アンテナを接続すれば基準値を超えることは容易なこと、送信機の製造や販売に法規制は無いことから、基準値を超過すれば製造・販売業者ではなく使用者が責任を問われる。
このことは業務用として事業者向けに受注生産するメーカーが存在しないという意味ではなく、使用する目的や場所などの仕様を明確にすれば違法性の無い機器を製造する。
ミニFM 解説
完成品以外の送信機は組立キットしかなく、電子技術の知識が無い場合は製作が難しい。
完全に自作するには、PLLシンセサイザーにより安定度が高く、高セパレーション（ステレオ送信時に左右の音が交わらない）の物が望ましい。
PLLシンセサイザーで周波数変調すると、PLLの周波数引込特性により、変調波の低域周波数成分がカットされる。PLLシンセサイザーのVCOを安定に発振させると数μW〜数mW程度の出力となるが、筐体輻射として外部に漏れるとこれだけで基準値を超えてしまうおそれがあるため、VCOをシールド構造にするか非常に小形に作らねばならない。
後段についても基準値を超えない構造を要する。
つまり、送信機製作の技術的な難しさは、いかに電波を安定に弱くし、基準値をクリアするかにある。
送信機とアンテナとの間の接続は同軸ケーブルを利用するが、一般に送信機の出力インピーダンスは50Ωのため受信用の75Ωより50Ωを用いるのがよい。
インピーダンス変換はマッチングトランス（インピーダンス整合器）または簡易的には25Ωまたはその近似値の無誘導抵抗を直列接続にする。
不整合損失を減らして許容値を超えた場合、こんどは出力を低下しなければならないので、インピーダンスを必要以上に気にすることは無い。
飛距離を稼ごうとして高利得のアンテナを使用するとしても、送信側にFM用八木アンテナなどの高指向性アンテナを安易に用いたら、特定方向にのみ電界強度が増大して基準値をオーバーしやすくなる。
これはサービスエリア、つまりどこまで確実に聴取できる範囲とするかに係わる問題でもあり、例えば施設の構造により、一部に不感地帯ができるのを承知の上で複数の場所にアンテナを設置する、臨時のイベントでアンテナではなくLCXを使用するなどの判断につながる。
ところで電界強度の測定方法を規定した告示では、被測定機器を高さ1.5mの台（但し、アンテナの下端が地上高0.5m未満となるときは下端を地上高0.5m）に置いて測定するもの

としている。
このことは、ELPマーク機器をビルの屋上や柱など高所に設置して、地上高1.5mに設置した場合より遠距離で受信できるようにしても違法性は無いと言える。
ミニFMを開設するにあたり、トンネルや駐車場または競技場や展示場などの恒久的な施設、スポーツ大会やドライブインシアターなどの行事であれば専門の施工業者やイベント業者によるが、零細な団体や個人で技術的な支援も得られないのならば、むやみに送信機の出力やアンテナを大きくするのではなく、違法性の無い機器をいかに見通しのきく場所に設置するかが重要になる。
受信設備についての法規制は無いため高利得のアンテナを使用するのが有利ではあるが、市販のFM放送用アンテナは携帯するには大きすぎ取扱いも不便なので、聴取者にラジオばかりでなくアンテナまで準備を呼びかけることは現実的ではない。
むしろ、イベントによってはラジオをレンタルすることも必要になる。
電波法
免許不要であってもミニFMは無線局の一種であり、電波法第82条によりミニFMの電波が「他の無線設備の機能に継続的かつ重大な障害を与えるとき」は、その障害を除去するための措置をとることを命じられることがあり、総務省職員により検査されることもある。
また、次のようなことは電波法第9章の罰則の対象である。
著作権法
ミニFMであっても著作権法の対象となるため、著作物を無断で送信する事は同法の例外規定によるものを除き、違法である。
ミニFM 沿革
NHK-FMが全県に普及し民放局が東京、名古屋市、大阪市、福岡市に開局した1970年代にも類似の事例があったといわれるが、散発的で詳細は不明である。送信機の市販品もなく、工作少年・ラジオ少年といわれた年少者がラジオ雑誌を見て自作した送信機を用いた製作後の余技というべきものである。ただ1970年代末頃には雑誌の広告にもトランスミッター（送信機）の完成品が見られるようになった。
1979年（昭和54年）2月には、八王子市で最大20Wの出力で送信していた「FM西東京」が摘発された。
同年の『POPEYE』7月25日号には「100m放送局の面白い使い方」という記事が掲載


されている。これが一般人の耳目をひくようなカルチャー誌に取り上げられた走りであろう。
1980年（昭和55年）には、大阪芸術大学の学生が「ミニコミFM放送サークル」と称して活動を始めた。
1982年（昭和57年）8月に音楽プロデューサーの上野義美が 港区青山のキラー通りに「KIDS」を立ち上げたことが、ミニFMブームの先駆けと言われることがある。ロックバンドC-C-Bがこの局の企画で生まれたことによるもので、ミニFMが収益事業に結びついたという点では従前に事例が無く、商業的な面から見れば初のことである。
ミニFM 沿革
県域民放局が開局し、評論家の粉川哲夫が「自由ラジオ」を提唱した1982年から1984年（昭和59年）頃がブームであった。ラジオ雑誌のみではなく新聞、テレビ等のマスメディアに取り上げられたり、書籍『ミニFM全国マップ』（亜紀書房 1986年）が発行され128局が掲載されているが、日本全国で2000局はあったとも書かれている。
この中にはネットワークを組んでカセットテープに録音した放送素材を交換し合った者もいる。さらに電波を通して他の局との連携を指向した者もいて、大阪市及びその周辺ではピーク時の1990年（平成2年）頃には、番組を直接中継したり相互に交信を行える局が60局、1981年（昭和56年）〜1999年（平成11年）までで延べ165局存在した
という。
後のCFM、臨時災害放送局やイベント放送局はこの発展形ともいえ、ミニFMに携わった者が開局した例もある。
1985年（昭和60年）9月には、東京都港区の「KYFM」が摘発された。これは電波法違反を公言したため、行政指導にも従う見込みもないと関東電気通信監理局が警視庁に告発したからであるが、目に余るものに対し一罰百戒の効果をねらったといわれている。なお、KYFM摘発の報道の中には「ミニFM局は全国で300以上」と書いた新聞記事もある。
ミニFM 沿革
通信白書（現・情報通信白書）では昭和60年版から昭和62年版に「ハイパワーの不法コードレス電話，不法改造パーソナル無線，37MHz帯不法無線局，不法ミニFM局，不法ミニTV局等，新しい形態の不法無線局が出現してきており」



と不法ミニFMに言及しており、ブームがあったことの傍証となる。
1980年代後半からの主要都市での民放局複数化や1992年（平成4年）のCFM登場によるFM受信の選択肢の増加、1988年（昭和63年）の微弱電波の電界強度の測定方法の明文化や、1996年の規則の経過措置満了による規制強化などにより局数は減少した。
1991年（平成3年）には、映画『波の数だけ抱きしめて』が公開された。1982年の神奈川県の湘南海岸を舞台にミニFMの開設をテーマとしている。
1995年（平成7年）の阪神・淡路大震災では、神戸市長田区の「FMわぃわぃ」（および前身の「FMヨボセヨ」「FMユーメン」）が、ミニFMによる多言語の生活支援放送を行い話題になった。1996年（平成8年）に「FMわいわい」はCFMとなった。西宮市のFMラルースも同様な事例として知られ、1998年（平成10年）にCFMの西宮コミュニティ放送となった。
ミニFM 沿革
2006年（平成18年）から翌2007年（平成19年）にかけて、高知工業高等専門学校が四万十市でFMラジオを用いた防災情報伝達システムを実験した。川登集落に送信機を設置し、高知県防災システムのホームページから四万十川上流にある観測地点の情報をダウンロードし音声に変換して放送するというものである。半径1km程度の集落であるが、送信機1台では最大でも半径80m程度しか到達せず、特定小電力無線を中継器として利用し複数の送信機で受信範囲の拡大を図ったと報告されている。
2006年にはまた、京都市のエフエム・ギグが近畿総合通信局から電波法違反を指摘され送信を停止した。その経緯が公表されており貴重な事例報告である。エフエム・ギグは以降はインターネットラジオに専念している。
2011年（平成23年）7月には、日野市のアパートから無免許で最大42Wの出力で送信していた会社員の男を関東総合通信局が告発し、警視庁が現行犯逮捕、身柄送検している。男は関東総合通信局から二度も警告されていたがこれを無視して送信を続けていた。この男は「JOUT-FM百草」という偽のコールサインを用いていたが、1990年代の練馬区在住時から「JOUT-FM」と称して送信していたといわれる。
2013年（平成25年）には無線設備試買テストが、2015年（平成27年）にはELPマークの登録が開始された。これらにより#送信機とアンテナにあるように、一般人がミニFM用の機材を入手するのは従前より困難になった。
2017年（平成29年）には、アニメーション映画『きみの声をとどけたい』が公開された。舞台は『波の数だけ抱きしめて』と同じ湘南だが、時代は21世紀で、2001年から2005年にかけて定期的に放送が行われていたという設定である。
ミニFM 音声アシスト規格の災害用FM
2001年（平成13年）に特定小電力無線局の用途の一つとして視覚障害者の音声アシスト用に周波数75.8MHz、出力10mWが制定されたが、全く普及していない。
情報通信研究機構は、2010年（平成22年）にこの規格を基にして災害時に小学校の校区程度をサービスエリアとすることを想定した装置を開発、技術基準適合証明を取得し、到達距離を検証すると発表した。実験用装置は未来技術研究所が製造し、同年中に技術基準適合証明を取得している。
2012年（平成24年）には、この装置を用いて東日本大震災復興支援のフィールド試験を実施


した。
特定小電力無線局であるので免許や資格は不要、外部アンテナも接続でき、周波数がFM放送帯の直下にあるのでPLLシンセサイザーを使わない簡易なFM受信機なら受信できる。但し、30秒以上の連続送信はできず、キャリアセンス（同一周波数の電波を受信すると送信を停止する）機能を搭載することが義務付けられているので、一つの局が送信すればそのサービスエリア内では他の局は送信できない。
ミニFM ミニAM
中波で振幅変調して送信すれば、ミニAMとなる。中波をFM放送のVHFと比較すると、
という特徴がある。
送信機は、電子ブロック等の電子回路学習キットや自作回路で組み立てることができるため1970年代頃のラジオ少年達が使っていたが、トランジスタの発振回路に直接に変調をかけた高周波増幅を持たない回路であったため実用性は乏しかった。
ミニFMより事例は少ないが境港市の水木しげるロードで期間限定で行われた「妖怪ラヂオ」がこれである。この送信機は駐車場や店舗など狭小な範囲の放送装置としても利用されている。
また、#概要に述べた道路トンネルや地下駐車場でAM放送再送信や割込放送を行うものもあり、八重洲地下街や川崎アゼリアなどの大規模地下街、札幌ドームやナゴヤドーム、都営地下鉄でもAM放送を再送信している。
これらの施設内や車両内への輻射という点ではミニAMといえる。
ミニFM ミニAM
ミニAMは中波を用いるので、トンネルなどの施設では誘導線または螺旋漏洩同軸ケーブルによることができれば、出力を大きくしても高周波利用設備とすることができる。この場合、高周波利用設備許可状を要するが無線従事者は不要である。AMにおいてもこれらの施設が遮蔽されているから地上基幹放送局と同一周波数で再送信できるのであり、都営地下鉄の高架部では実施していない。
なお、路側放送は、10W（1620kHz）又は5W（1629kHz）と微弱電波より大出力で送信するため、警察又はNEXCOなどの道路管理者が特別業務の局の免許を取得し、第二級陸上特殊無線技士以上の無線従事者による管理により行うものでミニAMではない。
ミニFM ミニテレビ
テレビ電波を送信すればミニテレビとなるが、機材の調達が比較的難しく、サービスエリアも狭い。
地上基幹放送局の送信波は6MHz幅のアナログ方式では残留側波帯であるのに対し、安価なUHFトランスミッターの送信波は9.5MHz幅の両側波帯のものがあるので、放送チャンネルの隣接チャンネルを使用すると放送受信を妨害してしまう可能性がある。場合によってはスプリアス波により隣々接チャンネル以降も妨害してしまうこともあるので、事前に放送受信に影響を与えないか確認し、問題があれば対処してから送信しなければならない。なお、VHF送信機による隣接チャンネルへの影響は、UHFのものより小さい。これは、同じ6MHz幅であっても比率としてみれば周波数が低いほど相対的に離れており、テレビ受像機内部の同調回路の減衰量のより大きい帯域を通過することになるからである。
ミニFM ミニテレビ
あまりにも稀有な存在でかつテレビの通常のプリセットチャンネル外で送信され、デジタル方式のテレビにとっては妨害電波となるため気がつかれない場合が多い。
2007年に富士通がスポットキャストと称する微弱電波を利用したワンセグ配信システムを発表した。受信可能な距離は、送信アンテナから数cm〜2m程度である。2011年に富士通は販売を終了したが、同様の機器は他社から民生用として販売されている。
ワンセグ配信の延長上にあるのがホワイトスペースを利用するエリア放送である。2012年4月に制度化され、地上一般放送局として免許される。地上一般放送局は適合表示無線設備を用いれば無線従事者は不要である。

エリア放送は、フルセグも可能な地上一般放送で、地上基幹放送より規制は緩やかであり、個人による免許申請も制度上は不可能ではない。
富山県立福岡高等学校
富山県立福岡高等学校（とやまけんりつ ふくおかこうとうがっこう、英: Toyama Prefectural Fukuoka High School）は、富山県高岡市福岡町上蓑にある公立の高等学校。
富山県立福岡高等学校 概要
富山県西部、高岡市南西部に位置する。普通科英語コース設置校であり、希望者を募り毎年3月にイギリス・オックスフォードでの語学研修を行っている。文部科学省のスーパーイングリッシュランゲージハイスクール (SELHi) 2004年（平成16年）度指定校。
同年に開校した水橋高校、呉羽高校同様、当時富山県の公立高校では初めてとなる男子制服のブレザー、ネクタイを採用している。
校地のすぐ脇を流れる岸渡川の桜並木は、桜の名所として知られている。2014年（平成26年）には映画「アオハライド」のロケ地にもなっている。
富山県立福岡高等学校 部活動
硬式野球部は2006年夏（第88回）に1度、甲子園に出場している。
廃部または募集停止した部活
宇野亞喜良
宇野 亞喜良（うの あきら、1934年3月13日 - ）は、日本の挿絵画家・グラフィックデザイナー。ペンなどによって描写された人物などが特徴とされる。寺山修司の舞台、宣伝美術を手がけるなどした。
イラストレーター以外にもキュレーターや舞台美術、芸術監督等も務めている。
現在『月刊てりとりぃ』において連載コラム「話の横道」を連載中。また『週刊てりとりぃ』では、村井邦彦、山上路夫、日向大介とのコラボレーションで「歌はいかがですか」という企画を連載。これは毎月書き下ろしの短い尺の歌を発表するもので、宇野は挿絵を担当している。
宇野亞喜良 来歴
愛知県名古屋市に生まれる。
父親が室内装飾業を営んでおり、その影響で幼いころから絵を描き始め、画家の宮脇晴に師事。1952年名古屋市立工芸高等学校図案科卒。
高校卒業後、1953年、第3回日宣美に入選、日本宣伝美術会名古屋地区会員となる。1955年に興和新薬が募集したデザインコンテストでは、和田誠と同時に1等を獲得した。1956年、カルピス食品工業に入社して上京、同社の広告・宣伝に携わる。
1960年、亀倉雄策らが設立に参加した日本デザインセンターに入社、1964年まで在籍。
1964年、宇野、原田維夫、横尾忠則の3人でデザイン事務所「スタジオ・イルフィル」を結成（翌年、解散）。1965年日本デザインセンターを退社し、同世代を代表するイラストレーター、グラフィックデザイナーの横尾忠則、和田誠、山口はるみ、灘本唯人などと共に東京イラストレーターズ・クラブを設立する（1970年解散）。また、寺山修司の「天井桟敷」に横尾などとポスターの制作をする。
宇野亞喜良 来歴
1970年代当時、眉を剃り落とすスタイルが「宇野亜喜良スタイル」といわれ、流行した。
1982年、第13回講談社出版文化賞さしえ賞を受賞。
1992年、山下明生作の『カモメの家』で第6回赤い鳥さし絵賞を受賞。同年、東京イラストレーターズ・ソサエティ理事長就任（1992年、1994年 - 1997年）。
1999年、紫綬褒章を受章。同年より麻布十番納涼祭りのポスター、うちわのデザインを担当している。
2008年、舟崎克彦文の『悪魔のりんご』で第13回日本絵本賞を受賞。
2010年、旭日小綬章を受章。
2015年、新宿梁山泊『ジャガーの眼』の美術および結城座『オールドリフレイン』の人形美術に対し第22回読売演劇大賞選考委員特別賞を受賞した。
宇野亞喜良 主な作品
SHAKALABBITS
『ダズリングスープ/シルク』Maxi Singleジャケット（2006年）
『モノローグ』Maxi Singleジャケット（2006年）
『嘘を混ぜ込んだ真実のスープ』アルバムジャケット（2007年）
『BRACKISH』アルバムジャケット（2012年）
『Hallelujah Circus Acoustic』アルバムジャケット（2014年）
オーストラロイド
オーストラロイド（英: Australoid）、またはオーストラロ・メラネシアン（英: Australo-Melanesian）は、人種概念の一つで、コーカソイド、ネグロイド、モンゴロイドと並び四大人種と呼ばれる。オーストラリア大陸、メラネシアを中心としたオセアニア州及びスンダ列島、スリランカ、インド南部などの南アジアにかけての地域に分布する。
オーストラロイド 概要
ユーラシア大陸に進出した人類のうち、7万年–5万年前にインド南部の海岸地帯からスリランカ・スンダ列島を経由しサフール大陸（ニューギニア・オーストラリア大陸を中心とした現在のオセアニア地域。サフル大陸とも）に進出した人類の子孫と考えられている。
オーストラロイドは一見、地域ごとに人種が枝分かれする以前の、初期ホモ・サピエンスの特徴を残しているようにも見え、しばしば「原始人種」などと呼ばれることがあった。しかし遺伝的には初期人類との隔たりが大きく、かつミトコンドリアDNAや核DNA解析に基づいた分子系統樹では、西ユーラシア人（コーカソイド）から、あるいは東ユーラシア人（モンゴロイド）から分岐したことが示されている。
オーストラロイド 形質的特徴
オーストラロイドは、ネグロイドと同等程度に皮膚の色が極めて濃い。肌の色とは対照的であるが、髪の色が明色で金髪という個体がアボリジニやメラネシア人の女性や子どもによく見受けられる。なお髪の色は成長するにしたがってしだいに黒くなっていく。
かつては肌色などの外見的特徴からネグロイドに含まれていたことがあり、特にメラネシア人などは「大洋州ニグロ」とも呼ばれていたが、本来のネグロイド（サハラ砂漠以南のアフリカ先住民）とは頭髪の性質（ネグロイドは誕生時から巻きが強いが、メラネシア人は2–5歳頃からまき始める）・血液型分布などが異なり、少なくとも1960年代後半には別系統という説が強くなり、現在はアボリジニなどとともに独自のグループに入れられている。
最近の解析では、オーストラリア先住民とインド南部のヴェッドイドとの間には、頭蓋骨の形態に大きな差異があることがわかった。
オーストラロイド 遺伝子
オーストラロイドは、出アフリカ後にイラン付近からインドを通ってオーストラリアに至る「南ルート」をとった集団である。人種を特徴づけるY染色体ハプログループとしてC1b2、MS、K*などが挙げられる。
オーストラロイド 主なオーストラロイドの民族
オーストラロイドに属す主な民族は以下の通り。
東南アジアの島々やインドシナ半島内の各地に散在する諸集団には、オーストラロイド的な痕跡があるとされる。
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日本技術者教育認定機構
一般社団法人日本技術者教育認定機構（にほんぎじゅつしゃきょういくにんていきこう、英: JABEE）は、高等教育機関（大学、高等専門学校等）の技術者教育プログラムの審査・認定を行うアクレディテーション機関である。
国際的に通用する技術者の育成、それに必要な教育の質保証などの社会的ニーズを背景に、高等教育機関（大学、高等専門学校等）の技術者教育プログラムの審査・認定を行う非営利団体として、1999年11月に設立された。JABEEは、理工農系の技術分野を代表する専門学協会、公益社団法人日本技術士会を社員たる正会員として、企業等団体を賛助会員として運営され、正会員の学会等に所属する技術者や教員により認定・審査が実施されている。高等教育機関における学士および修士レベルの技術者教育プログラム（学科、コース、専攻単位の教育課程）の質が保証されているかどうかを認定することによって、教育の改善を推進するとともに、教育プログラムの国際的な通用性を担保することを意図している。
日本技術者教育認定機構
JABEEは2005年6月に、日本を代表する技術者教育認定団体としてワシントン協定（Washington_Accord）に加盟した。学士レベルのプログラム認定は2001年から開始され、2022年までにおよそ170高等教育機関の約520プログラムが認定され、その修了生は34万人を超えている。2007年からは、大学院修士課程の認定も実施している。
なお、「技術者教育プログラム」とは、en:Engineering（技術業）というen:Profession（専門職）に携わる人材すなわちen:Engineerを育成する職業教育プログラムであり、Engineerにはいわゆる科学技術研究者・技術者のほとんどが含まれる。また近年、このような制度が多くの国で設立されており、米国や英国などでは長い歴史を有している。
日本技術者教育認定機構 認定基準と審査
JABEEの認定は学習・教育の成果（アウトカムズ）を重視する評価である（en:Outcome-based education）。
学士レベルのJABEE認定基準は、つぎのように構成されている。
基準1では、育成しようとする技術者像とそのために学生が修了（卒業）時に身につけておくべき知識・能力を学習・教育到達目標として定め、公開・周知していること。
基準2では、学習・教育到達目標を達成させるためのカリキュラム、評価基準、体制・環境・制度を整え、教育を実施していること。
基準3では、学生が学習・教育到達目標を達成したことを点検・確認し、達成した学生のみをプログラム修了生としていること（アウトカムズ評価）。
基準4では、教育活動を点検するシステムが存在、機能しており、継続的な改善の活動が行われていること。
日本技術者教育認定機構 認定基準と審査
プログラムが認定されるためには、1～4の全ての基準を満たすことが条件である。
認定の有効期間は最長6年間で、認定を継続するためには、6年以内に継続審査を受けることが必要となる。
審査は、教育界と産業界の専門家が研修を受け登録された主審査員1名と副審査員2名で構成される審査チームが、自己点検書の書類審査と実地審査を実施し、この審査結果にもとづいて、認定会議で認定の可否が決定される。
実地審査では、試験の問題と答案、レポートなどをチェックして、目標達成度評価の妥当性が審査される。
さらに実験室、図書館などの教育環境や学生アンケート、企業との懇談会、学内の委員会等の議事録なども確認し、教育改善が行われていることなども審査する。
日本技術者教育認定機構 技術士制度との連携
認定されたプログラムの修了者は、技術士第一次試験が免除され修習技術者として認められ、技術士補として登録する資格を有する。最低4年の実務経験を経て技術士第二次試験に合格すれば国家資格である技術士の資格が与えられる。
クライマックス その他の名称
企業・団体等の名称
商標等
楽曲の名称
アルバムの名称