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アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) リメイクアニメ
艦橋内のデザインは旧デザインから一新されており、艦長・副長・戦術長（航海長を兼務）・通信長の4名のみで運用される仕様となっている。艦橋内部の照明の色はグリーン。なお、天井部のパネルスクリーンは旧作とは異なり、4分割されていない。
船体マーキング
『2202』では舷側を始めとする船体各所に艦名表記と地球連邦防衛軍のエンブレムが多数掲げられている。かなり主張の強いマーキングとなっているが、これは『2205』での追加設定にて「波動砲艦隊構想を内外に誇示するためのフォーマル・ドレスアップ・モード（礼装・儀仗運用）」ということにされ、同作にて「サービス・モード（通常運用）」という控えめのマーキングが新たに設定された。
艦名表記はフォーマル・ドレスアップ・モードでは「A番号 艦名 U.N.C.F. AAA-番号-就役年」となっているが、サービス・モードではシンプルに「艦名 AAA-番号」となっている。
アンドロメダ / アンドロメダ改
1番艦。『2202』に登場。艦長は山南修。青みがかった灰色の艦体色をしている。時間断層内のドックで建造されたため、2202年時の実際の艦齢は10年以上経過している。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) リメイクアニメ
第1話の「8番浮遊大陸奪還作戦」で初めて実戦投入され、拡散波動砲によって浮遊大陸ごとガトランティス艦隊を壊滅させる。しかし、1隻のカラクルム級戦闘艦が轟沈を免れており、地球へ帰還した艦のワープ座標をトレースされて地球圏への到達を許してしまう。
第5話では、地球から無断発進したヤマトを説得するために小惑星帯で接近するが、ヤマト乗員の古代進たちに説得を拒否されたため、やむなく一騎討ちとなったもののヤマトをいつでも撃沈できる状態で山南が古代たちの意を汲んで見逃す。
第18話では、都市帝国に対して波動砲による艦隊総攻撃をかけるも周囲の中性子ガスを取り払っただけで都市帝国本体に大したダメージを与えられず、逆に超重力に捉われてしまう。離脱を試みるも破滅ミサイルによって波動砲口を大破させられたうえ、機関出力が低下して引き込まれそうになったところをアポロノームに救われ、辛くも脱出に成功する。その後、地球・ガミラス連合艦隊に後を任せて戦線を離脱し、地球へ帰還する。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) リメイクアニメ
第21話では、時間断層工場にて修復とともに改装を施され、「ZZZ-0001 アンドロメダ改」として再出撃する。山南1人が乗り込み、多数の無人戦闘艦を率いて都市帝国直上から白色彗星中心核へ肉薄した際には猛攻を受けて満身創痍となるが、そこでレギオネル・カノーネによって破壊されていく惑星ゼムリアからの脱出を試みるヤマトを発見する。波動実験艦「銀河」のコスモリバースの支援を受けて増幅した波動砲によって白色彗星の重力源を破壊し、ロケットアンカーでヤマトを曳航して白色彗星から脱出するが、艦体の損傷が限界を迎えたためにヤマトを解放して艦体は火星の雲へ沈降し、爆発する。なお、山南は爆沈寸前に加藤三郎のブラックバードによって救出されており、重傷を負いながらも生還している。
艦長室には、ヤマトの初代艦長だった沖田十三のレリーフが祀ってあったが、のちに山南がヤマトへ譲渡している。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) リメイクアニメ
なお、アンドロメダの艦長について、シリーズ構成の福井晴敏が作成した初期の企画書では、「近藤」という新キャラクターが登場する予定だった。しかし、脚本の岡秀樹は、「新キャラクターを作ることにエネルギーを使うのであれば、既存のキャラクターを深めることに注いだ方がいい」と思ったことや、「将来的に山南がヤマトの艦長席に座る日が来るかもしれない」と感じ、その伏線のために山南をアンドロメダの艦長にすることを福井に提案し、採用されたという経緯がある。
アルデバラン
2番艦。『2202』『3199』に登場。艦長は谷鋼三。舷側に白いラインが入った紺色の艦体色をしている。なお、紺色の艦体色はスコードロンリーダー仕様とされる。『3199』ではマーキングがサービス・モードに変更され、舷側の白いラインや艦首の三角翼の塗装にも若干の変更が見られる。
『2202』では第2話で初登場。第17話・第18話において姉妹艦とともに土星沖海戦に参戦。同海戦で敗走した後、第21話で火星絶対防衛線にて交戦した後、第22話序盤において背景に中破状態で登場している。
『3199』第1話では対デザリアム作戦「オペレーションDAD」に参加し、火星軌道上から第28護衛隊の僚艦とともにグランドリバースに対して拡散波動砲を放つが、無効化されて火星防衛戦を突破されてしまう。
アキレス
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) リメイクアニメ
4番艦。『2202』に登場。艦長は仁科鷲雄。舷側に白いラインが入ったアンドロメダに近い艦体色をしている。
劇中での出番は初登場時含め姉妹艦とほぼ同じ。第17話・第18話において姉妹艦とともに土星沖海戦に参戦。同海戦で敗走した後、第21話で火星絶対防衛線にて交戦するシーンで1カットのみ映っており、第22話序盤では左舷側艦橋構造物が損壊した状態で登場している。
『2205』では、第1話でヤマト新人技術科員の板東平次が「親父はアキレスで戦死した」と発言している。
アルフェラッツ
21番艦。『2205』『3199』に登場。艦体色はアンドロメダに近い。
ガトランティス戦役を生き抜いた一隻で、戦後に修繕され現役に復帰。第十一番惑星近海にてガトランティス艦隊の残骸（通称「ガトランティスベルト」）の監視任務を担当しているほか、太陽系外縁に位置するため他国からの領海侵犯を警戒するための巡視任務も行っている。なお、『2205』では僚艦の有無が不明だったが、『3199』ではパトロール艦、護衛艦と3隻で第11護衛隊を形成していることが明かされた。
『2205』では第十一番惑星宙域で第65護衛隊（ヤマト艦隊）が演習を行っているシーンにて背景に2カットのみ映っている。『3199』においても引き続き登場。第1話ではいつものように領海侵犯を行うボラー連邦艦隊と対峙していたが、乱入してきたグランドリバースによって僚艦ともども航行不能に陥る。第5話にて漂流中のところをヤマト艦隊に発見され、艦自体ではなく中にいる乗組員が脳にダメージを受けていたことが判明した。乗組員は検査のためヤマトに収容され、無人になったアルフェラッツは直後に襲来した戦艦グロデーズとの戦闘において、拡散波動砲による弾幕を張るのに利用される。その後、乗組員は治療のために補給母艦アスカで地球へ送り届けられることになり、アルフェラッツは同宙域に放置されることとなる。
なお、本艦は『2205』制作当初は登場予定はなかったが、アシェット・コレクションズ・ジャパンより展開されていた『宇宙戦艦ヤマト2202 ダイキャストギミックモデルをつくる』が延長となり、アンドロメダが販売されることになったものの、延長分の商品名が『2205』と銘打たれており、「『2205』のタイトルでアンドロメダを販売しているのに当の『2205』にアンドロメダ級が登場しないのはよろしくない」という話になり、急遽背景に登場させられることになったという経緯があり、前章公開時点では艦名は与えられていなかった。
アークトゥルスCXCI
『2205』最終話にて自動惑星ゴルバ内で確認されたアンドロメダ級の残骸。外観は初期型アンドロメダと同様で、艦名プレートには「ARCTURUS CXCI E.F.C.F. AAA-9207-2535」とあり、上記の命名規則に則れば、西暦2535年に建造されたアンドロメダ級の9207番艦を意味するものだった（加えて「CXCI」が番号あるいは世代を示す意味だとすれば、191番目あるいは191代目のアークトゥルスであるという可能性も高い）。この数字は『2205』時点で建造されていた艦数より遥かに大きい数字であり、デザリアムの正体は何なのかという謎を残して、『3199』への布石となっている。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
書籍『宇宙戦艦ヤマトメカニック大図鑑1』（バンダイ、1990年、ISBN 4-89-189115-7）pp. 32-33に掲載された、アンドロメダ級の発展型。デザインは宮武一貴。
アンドロメダ級の改良型で、艦首部が大幅に延長されているのが特徴。また、艦底部のタンクは省略され、艦後部にはエアインテークのような形状をしたものが確認できる。艦体の材質は低抵抗高剛性軽量テクタイト。
主機として超高推力コスモエンジンを1基、補機として大規模ワープエンジンを4基装備している。なお、波動エンジンを装備しているという記述は見られない。
武装は艦首と艦尾に拡散波動砲を2基ずつ、計4基装備している。主砲は4連装に強化され、後部主砲が1基減らされた代わりに艦底部に主砲が1基増設されている。
PS2版『宇宙戦艦ヤマト イスカンダルへの追憶』『宇宙戦艦ヤマト 暗黒星団帝国の逆襲』『宇宙戦艦ヤマト 二重銀河の崩壊』に登場する、ゲームオリジナル艦（『イスカンダルへの追憶』では、ゲーム上ある条件を満たせば登場する）。デザインは宮武一貴。
艦級名は「戦略指揮戦艦アンドロメダ改級」。識別番号はBA1090062。上記の「アンドロメダII」をゲームソフト用に再構成を行ったものである。劇中では「アンドロメダの正当な後継艦」という立ち位置である。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
波動エンジンを2基搭載し、これを並列配置しているため、後部は横に幅広い外見となっている。
兵装は、艦首拡散波動砲を2門の下に1門増設し、3門に増強している。設定画での名称は「改ヤマト型三連クラスター波動砲」とされている。主砲塔は四連装のものを前部に2基、後部に2基、艦底に1基の計5基配置しており、第2主砲後部と艦橋後部の両舷に1基ずつ計3基の四連装副砲塔も装備している。そのほかの武装としては、「側方近接ミサイルランチャー」「下方対艦ミサイルランチャー」「対空防衛ミサイルランチャー」「3連ガトリングミサイル」がある。高い指揮能力を持ち、複数の自動超弩級戦艦を管制することも可能という設定になっている。ただし、ゲームシステム上では武装などは調整されている。各武装120%の攻撃補正がある。
西暦2202年時における地球防衛軍の新型戦艦で、連合艦隊の旗艦。暗黒星団帝国襲来の際には第七艦隊とともに外宇宙航海中だったため難を免れ、艦長および艦隊指揮官を務める山南の下、ヤマトに同行して活躍する。劇中では、波動エンジンへの干渉によって各艦が十分なエネルギーを得られない中、波動エンジンを２基搭載していたしゅんらんは、拡散波動砲の発射に成功し、暗黒星団帝国の艦隊に大穴を開けている。この時、指揮官ミヨーズ大佐は「ヤマト以上の脅威」として認識し、優先して撃破するように下命していた。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
なお、艦名はアンドロメダの初期名案に由来する。
PS2版『宇宙戦艦ヤマト 二重銀河の崩壊』に、ゲーム上の条件を満たすと登場する、改アンドロメダ級2番艦。
主機に波動エンジン1基、補助エンジン4基搭載と、艦型は初代アンドロメダとほぼ同じ。艦首に装備された2門の波動砲が拡散型ではなく収束型である事、両舷の副砲がミサイルランチャーに換装されている点を除けば、同型艦と言っても良い。
『宇宙戦艦ヤマト 復活編』に登場するアンドロメダ級の発展型。
『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』に登場するアンドロメダ級の派生型。空母部分のデザイン担当は小林誠、舷側と艦底の艦載機発艦口のデザイン担当は高倉武史。カラーリングは小林が担当。
ヤマト航空隊の運用実績を鑑みて誕生したという設定の、艦橋部を艦載機発着区画に改造した艦。初期に登場するアンドロメダ級5隻のうち2隻がこの型である。艦名は、3番艦「AAA-3 アポロノーム」と5番艦「AAA-5 アンタレス」。
司令塔上部が艦載機発着区画として左右および後方へ大きく広がっており、斜め前方に向けた発艦口が計24個設置されている。また、一部武装が撤去されて主船体内の格納スペース拡張に充てられており、主船体にも艦載機の発進口が設けられている（戦艦型で両舷の短魚雷発射管と艦底のタンク状構造物取り付け部分に相当する位置。片舷あたり上下各3か所ずつ）。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
武装は、司令塔改造のために後部主砲塔と拡散型パルスレーザー砲、格納庫拡張のために両舷の短魚雷発射管と多連装ミサイル発射機がそれぞれ撤去されている。その代わり、司令塔側面に大型魚雷発射管を18門追加装備している。
艦載機は、10個航空隊に相当する180機の戦闘機と、戦艦型と同じく偵察機・輸送機・内火艇を搭載している。
アポロノーム
3番艦。第2話から登場。艦長は安田俊太郎。舷側に白いラインが入った紺色の、アルデバランと同じ艦体色をしている。
第18話で都市帝国の超重力に捉われて引き寄せられた際、敵の破滅ミサイルに被弾して甚大な損傷を受け、生還期し難いことを悟った安田の判断で、同じように引き寄せられていたアンドロメダを救うべく、持てる全ての推力で同艦を押し出した後、力尽きて彗星に落下していくところへ後続の破滅ミサイルを受けて爆沈する。
アンタレス
4番艦。第2話から登場。艦長は富山繁。舷側に白いラインが入った、アキレスと似たカラーリングをしているが、アンドロメダやアキレスに比べると若干艦体色が明るい。
第19話で機関が停止して都市帝国内部へと沈んでいくヤマトから脱出した艦載機群を収容する。第21話では大破した状態でパトロール艦に曳航されている姿が確認できる。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』に登場するアンドロメダ級の改良艦。改良された波動砲部分のデザイン担当は玉盛順一朗、カラーリング担当は小林誠。
型式は「ZZZ-0001」で、ZZZは「ZERO ZERO ZERO」の略とされている。土星沖海戦で敗走し、波動砲口周辺を中心に大きな損傷を受けたアンドロメダが、時間断層の工場にて補修・改装を受けて生まれ変わった艦である。
基本形状はアンドロメダと同じであるが、波動砲は砲口内にスプリッター（ドレッドノート級の波動砲に装備されている仕切り板）を増設した四連装拡散波動砲として強化されたうえ、舷側の魚雷・ミサイル発射管は大量のパルスレーザー砲に換装されている。
有人操艦も難しいほどの自律操艦能力を持つ高機動戦闘システムの試作型であり、艦体各所に高機動ノズルが増設されている。
艦のカラーリングはヤマトと同じ上部が軍艦色、下部が赤のツートンカラー。
無人運用を想定されていたが、無人運用の危険性を回避するべきという山南の意見を反映し、1名だけが強化服を着用して乗艦するようになっている。
劇中での活躍は#劇中での登場 (2202)を参照。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
本艦は元々の脚本には存在していない。脚本では、アンドロメダは第20話時点で時間断層での修理を終えて戦線に復帰し、銀河やバレル艦隊とともに戦っており、第21話で白色彗星より出現した都市帝国の反撃を受けて再度大破。山南以外の乗組員が退艦したところでヤマトを発見し、満身創痍のまま単艦で都市帝国へ突入するという展開だった。
本艦の出自に関する設定はスタッフ間で食い違いがあり、公式設定では上記のとおり「アンドロメダの改装艦」とされているが、副監督の小林誠は「アンドロメダ改は船籍の無かった試作艦（0番艦）に『アンドロメダ』の名前を与えたもので、それ以前のアンドロメダは別個の艦（従来のアンドロメダは廃艦処分）」という設定を（勝手に無視されたとも）自身のツイッター上で主張していた。プラモデル「1/1000 地球連邦 アンドロメダ級DX」に同梱されている小林編纂のリーフレットでは、冒頭ページに「このドキュメントは作品世界を解析するものではない」（原文ママ）という注釈が添えられているものの、試作艦というアニメとは異なる設定が記載されている。
『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』に登場するアンドロメダ級の派生型。カラーリング担当は小林誠。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
想像以上に強大なガトランティスの軍事力に直面した地球が、アンドロメダ級の大量生産に踏み切った中で生み出された無人戦闘艦型。艦橋内にはブラックアナライザーが設置されている。
識別番号は「BBB」（トリプルビー）で、これは「BLACK BERSERK BATTALION（黒色狂戦士大隊）」を略したものとされる。
兵装は他のアンドロメダ級と同じであるが、艦載機は搭載されていない。それに加え、高機動ノズルが艦体各所に増設されており、魚雷艇に匹敵する激しい機動が可能となっている。
艦体色は黒で、一部にオレンジ色のラインがあるほか、ドクロのマーキングと、英文（旧約聖書詩篇23篇4節）が艦体側面に描かれている。
第20話から登場。先行量産型の本型が地球から大量に出撃していくが、彗星内部への短距離ワープによる強行突入を行ったものの全滅した模様。第21話では、アンドロメダ改を旗艦とした艦隊が彗星直上へワープアウトし、カラクルム級による体当たりで数隻が撃沈される中で波動砲の斉射を行うが効果を得られず、最終的にアンドロメダ改を残して全滅する。
元々の脚本には存在していない。
『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』に登場するアンドロメダ級の派生型。デザイン担当は小林誠。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
アンドロメダ級空母型のガミラス軍ライセンス生産型。識別番号は「CCC」で、これは「CRIMSON CAMARADERIE CARRIER（友情の紅い空母）」の略とされている。「CCC-01 ノイ・バルグレイ」以下、「ノイ・シュデルグ」「ノイ・ランベア」「ノイ・ダロルド」の4隻が先行して建造され、空母打撃群を編成している。
アンドロメダ級空母の基本構造に変更はないが、航空管制用電子装備や操艦システムなどはガミラス様式のものに換装されている。
地球のアンドロメダ級空母との外観上の違いは、艦橋上部に設置されたガイペロン級と同形状のアンテナ、アンドロメダ改と同形状となっているスラスター、およびカラーリングのみ。
艦体色は赤と黒の2色で、艦体各所には金でガミラスの紋様が描かれている。
搭載機は赤く塗装された戦闘機デバッケ・雷撃機ドルシーラ・重爆撃機ガルントIIの3種。いずれも格納庫内ではなく波動防壁に保護された甲板天面に係留されており、発艦時は母艦が慣性制御を切ったうえで急降下することで発艦するという独特の方式を取っている。また、第22話では次元潜航艦を4隻載せている姿がわずかに映る。
第20話から登場し、火星絶対防衛線でガトランティス艦隊と交戦する。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
最終決戦時にはローレンバレルの艦隊に所属してガトランティス艦隊と交戦、劇中で「ノイ・ダロルド」がゴストーク＝ジェノサイドスレイブの船体下部の大型フィンに飛行甲板を引き裂かれて損傷している描写が確認できる。「ノイ・バルグレイ」は損傷しつつも生還したがほかの艦の安否は不明。
元々のシナリオに存在していたものではなく、アンドロメダ改のカラーリングについて監督の羽原と副監督の小林が検討中、塗り分け案のひとつとして挙げられたものがガミラスっぽいということで話題が膨らみ、本艦の設定が誕生したと言われている。また、本編登場より前に小林はヤマトシリーズとは直接関係のない自身の連載作品『飛ぶ理由』で本艦を登場させており（設定は本編とは若干異なる）、その当時に掲載されたプラモデル改造作例が本編の3Dをモデリングする際の基にもなっている。
『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』に登場するゲストメカの総称。
プラモデル「アンドロメダ級DX」での解説では、AAAの5番艦「アンタレス」からBBB「アンドロメダブラック」までの間に建造された、実験色の強い試作艦とされている。型式は「AAA」を引き継いでいるが、形状は戦艦型とも空母型とも異なる。
いずれも劇中では第21話における時間断層から出撃するシーンで初登場。白色彗星の地球侵攻の時点で撃沈されていた模様で、第24話では残骸となって登場する。
アンドロメダ (宇宙戦艦ヤマト) 派生艦・後継艦
デザイン担当はやまだたかひろ。
アンドロメダ級6番艦。多数の主砲を搭載した砲艦で、敵部隊に単独で強襲を仕掛け、さらには波動防壁をまとった艦首の衝角での体当たり攻撃を行う。
司令塔が低く、後方にずらされており、前部甲板3基と両舷6基の計9基の前方に指向した主砲塔を装備。後部甲板の1基も合わせると全部で10基30門の主砲を備えている。艦首の形状は重厚になり、両舷の安定翼の形状も異なっている。
デザイン担当は小林誠。
アンドロメダ級7番艦および8番艦。アンドロメダの司令塔部分を銀河とほぼ同形状のものに置き換えた艦である。司令塔が前後に厚いため、空母型と同じく後部主砲塔は1基減らされている。それ以外の大きなデザインの変更点はない。劇中に登場するのは8番艦の方のみである。
小林の独自設定では、元々7番艦が「アクエリアス」の艦名を与えられる予定だったが、古代アケーリアス文明の調査のために「ラボラトリー（研究所）・アクエリアス」と名を変えて長期探査航海に旅立ち、続く8番艦が「アクエリアス」の名称を引き継いだとされている。なお、ラボラトリー・アクエリアスの設定・デザインは小林が自身の連載作品である「飛ぶ理由」で創作・発表したものであり（解説文章もほぼ流用）、プラモデル「1/1000 アンドロメダDX」のリーフレットにはその模型作例にさらに改造を加えたものが掲載されている。
デザイン担当は小倉信也。
アンドロメダ級9番艦〜11番艦で、ガミラスによる設計の艦。艦名はそれぞれ「AAA-009 L'Androméde（ランダルミーデ）」「AAA-010 Vem Heidern（ヴェム・ハイデルン）」「AAA-011 Dels Gardola（デルスガドラ）」。総称については、公式の設定資料集では「ガミラスメイド」という名称が用いられており、小倉は本型最初の艦から取って「ランダルミーデ級」と称している。
デザインは、全体的にはアンドロメダのシルエットこそあるが、細部の形状はガミラス艦の意匠を大量に取り入れた全く異なるものとなっている。艦体色は緑色。舷側のバルジ部分にはガミラスの「目玉」が追加されている。艦尾メインノズル周辺はガイデロール級とメルトリア級を組み合わせた感じの形状をしており、各部の翼・フィンはガミラス艦のものに近くなっている。外観上の武装は全てガミラスの形状のものとなっており、両舷の亜空間魚雷発射機はカノン砲塔に置き換えられ、司令塔基部両舷にはデストリア級のものと同デザインのカノン砲も備わっている。
神奈川県道213号佐島港線
神奈川県道213号佐島港線（かながわけんどう213ごう さじまこうせん）は、神奈川県横須賀市を起点・終点とする一般県道である。
神奈川県道213号佐島港線 解説
相模湾の支湾である小田和湾に面した横須賀市佐島地区から、やや内陸側を走る国道134号との接続地点へ至る道路である。
砂の城
『砂の城』（すなのしろ）は、一条ゆかりの漫画。『りぼん』1977年7月号から1979年7月まで、および1980年9月号から1981年11月号まで掲載された。最初の連載時は、ほぼ毎号4色カラー4ページ（うち見開き扉2ページ）を確保していた。
1997年6月30日から10月3日まで、東海テレビ・フジテレビ系列で日本の昭和に物語の舞台を移したテレビドラマ（昼ドラマ）が放送された（詳細は下記の#テレビドラマを参照）。
砂の城 概要
フランスを舞台にした長編漫画で、ナタリーとフランシスの禁じられた恋愛と、その周囲の複雑な心情を描く。
『砂の城』というタイトルの由来、製作の経緯は、2025年2月13日付の『日本経済新聞』「私の履歴書」で詳しく掲載された。作中でナタリーの「人生なんて、砂の城のような（壊れやすく脆い）ものなのかもしれないわね…」という台詞がある。
砂の城 あらすじ
1944年春、フランスの裕福な家庭に生まれたナタリーと、彼女の誕生日に4歳で屋敷の前に捨てられたフランシスは、兄妹同然に育てられ、やがて2人は惹かれ合う。はじめは強く2人の交際に反対していたナタリーの父親も交際を公認するが、3年にわたって家を離れて学業を修めたフランシスの帰省直後、両親2人が事故で帰らぬ人となる。後を任された叔母の強硬な反対に2人は死を決意し、絶壁から飛び降りてしまう…。奇跡的に救助されたナタリーが、行方不明となったフランシスの面影を胸に学生生活を送っていたある日、彼を見かけたとの噂を聞く。ナタリーが訪ねてみると、記憶をなくしたフランシスは結婚し、男の子が生まれていた。フランシスはナタリーを見て記憶を取り戻すが、その直後に交通事故で帰らぬ人となり、彼の妻も後を追う。残された子に「フランシス」という名前をつけて引き取るナタリー。やがて、青春時代を迎えたフランシスはナタリーを意識し始め、そしてナタリーもまた……。
砂の城 登場人物
ナタリー・ローム
本作の主人公。裕福な家庭に一人娘として生まれた。幼少～少女時代を共に過ごし、物心ついた頃から常に一緒だったフランシスとは次第に惹かれ合い、恋人関係になる。しかし、度重なる数奇な運命により幾度も引き離されては再会を繰り返すも、最終的にはフランシスが事故で亡くなったことにより今生の別れを経験する。成人後は小説・童話作家としての才覚を見せ始め、賞を取るほど大成する。容姿端麗かつ才色兼備であり、作中では多くの男性から求められるも、フランシスへの一途な愛を貫き通す。
マルコ・ドベルジュ/フランシス・ドベルジュ（二代目）
フランシスの実子。幼い頃に両親であるフランシスとジョルゼが亡くなり、身寄りが無かったためナタリーに引き取られる。顔はフランシスに似ているが、髪は母親譲りの金髪。フランシスの面影を残しているため、ナタリーからは「フランシス」と改名し、育てられた。絵画の才能があり、ランベールの薦めで名門ヴァン・ロゼ校に進学する。ナタリーとは17歳の歳の差である。当初はナタリーを母親のように慕っていたが、次第に一人の女性として愛するようになる。
エレーヌ・オーモン
砂の城 登場人物
ナタリーの学生時代からの同級生かつ親友であり、良き理解者。明朗快活でしっかり者。ナタリーを時に叱咤し、励ます。編集の仕事をしている。ヴォージュに惹かれるも失恋し、傷心の際にミッシェルに慰められたことをきっかけに結婚。やがて、一人娘・エディットを産む。
ロベール・ブリュエ
エレーヌの上司。ナタリーの童話を出版している出版社の編集長。彼女の才能を見いだしデビューさせた。ナタリーに好意を寄せており、思いを打ち明けるが、ナタリーの思いを尊重し、身を引く。その後もなにかと力になっている。
ミッシェル
ロベールの友人で、ヴォージュの甥。精神科医で、マダム・クレールの主治医だった。専門は精神科医だが、幼いフランシスがはしかを患った時に適切な治療を施している。長髪で眼鏡をかけている。プレイボーイだったが、のちにエレーヌと結婚する。
ヴォージュ・ド・ランベール
画家であり、ヴァン・ロゼ校で美術教師をしている。学生時代にドイツ人のフローリア・ドベルジュと恋仲になったが、父親に反対され、フローリアが密かに身を引いたため失恋する。実情を知らず、裏切られたと思っていたが、彼女を忘れられず、フローリアをモチーフにした絵を描き続け、独身を貫いている。 絵画の才能があるフランシスをとても可愛がっていた。後に、彼が実の孫であると知る。
砂の城 登場人物
シフォンヌ・シャブローニュ
社交界の女王で、ヴォージュの元婚約者だった。こっぴどく振られたあとも、ヴォージュと大人のつきあいをしている。作家協会のスポンサーのひとり。ナタリーにアメリカ行きを勧めた。
ジェフ・ハワード
アメリカのテレビ局H.B.Cの社長。ナタリーのスポンサー。ジェラルディと結婚しているが、彼女の家柄とつり合う人間になるために仕事に邁進しているうちにすれ違い、別居に至った。在米中のナタリーと懇意にしていて、同棲しようと激しくアプローチしていたが、ナタリーに妻の元へ戻るよう諭され、ジェラルディの元へ戻った。
ジル・カーター
ジェフの女性秘書。アメリカでのナタリーの生活を支えるよい友人となった。
フェラン・クレール
札付きの不良だが、フェンシングの学生チャンピオンかつ学業優秀で、絵画が得意。ヴァン・ロゼ校の寮で、フランシスと同室になる。当初は衝突が絶えなかったが、弟・ジュリアスに面影の似た彼の素直さに救われ、更生する。フランシスへの思いが、友人としてから愛情へ変わり、その思いを胸に秘めている。 のちにナタリーとも友人のように親しくなる。
エビアン・ココ
ヴァン・ロゼ校の生徒で、副寮長。ミルフィーヌの兄。フランシスの友人。
砂の城 登場人物
妹を可愛がりつつも間違いには諭すしっかりした性格。娘に甘い両親には辟易している。
ミルフィーヌ・ココ
エビアンの妹。愛称は「ミルフィ」。愛くるしい容姿をしており、ヴァン・ロゼ校のアイドル的存在。
フランシスに恋心を抱く。ナタリーには憧れを抱くと同時に、次第にフランシスを巡ってライバル心が芽生えるようになる。自己中心的で我儘な性格をしており、その強引さでナタリーとフランシスをはじめ周囲を振り回す。
エドウィン・シュナイダー
ヴァン・ロゼ校で寮長を務めている優等生。母であるアンジェラがフェランの父親の愛人だったことが分かり、フェランと異父兄弟だと思い悩んでいた。後にアンジェラと共にイギリスに移住する。
レミ・クロード
ヴァン・ロゼ校でのフランシスの同級生。快活な性格。
アンリ・マチュー
ヴァン・ロゼ校の生徒で、フェランとは元同室で、とばっちりを受けて何度も反省室行きになったために、彼を恨んでいる。感情的で私情で動く事が多く、エビアンの判断によって室の班長を解任になった。
ロジェ・アントン
ヴァン・ロゼ校での校医。フランシスの父と学生時代に首席争いをしていた秀才。当時はナタリーとの仲をやっかみフランシスの父とケンカをしていたが、今では申し訳なく思っていることをフランシスに話していた。
砂の城 登場人物
ローム夫妻
ナタリーの両親。一人娘のナタリーを大切にしている。母親のセラフィーヌはフランシスとナタリーの仲を温かく見守っていた。父親はナタリーを溺愛しており、当初はフランシスとの交際に反対していた。ナタリーにふさわしい男になることを条件にフランシスに大学へ行かせる。のちにフランシスを認め、ナタリーとの交際を許した矢先、飛行機事故で帰らぬ身となる。
マリア
ナタリーの父方の叔母（父の妹）。ナタリーの両親が亡くなった際に、ローム家を守るためにフランシスとの仲を反対し、二人を駆け落ちに追いやってしまう。のちに、自分の過ちを後悔しており、ナタリーに謝罪をしている。
ジョルゼ・ドベルジュ
フランシスの妻。ナタリーと駆け落ちの末に崖から落ちて漂流していた彼を助けたことがきっかけで結婚する。フランシスの記憶が戻らなくても懸命に支え続けていた。良妻賢母であり、一人息子・マルコ（のちのフランシス）と3人で平穏に暮らしていた。しかし、ナタリーとフランシスが恋仲であったこと、そしてフランシスが交通事故に遭い重篤であることを知ると、ショックのあまりに幼いマルコ（のちのフランシス）を残し、海に身を投げ自殺する。葬儀には、フランシスと共に埋葬された。
砂の城 登場人物
フローリア・ドベルジュ
ヴォージュがドイツに留学していたときに懇意にしていた家の小間使い。深く愛し合ったが、身分違いのために身を引いた。しかしヴォージュの前から姿を消した時には、彼の子を宿しており、後にフランシスの父を産んでいる。
マダム・クレール
フェランの母親。夫が愛人との間にエドウィンが産まれたことの腹いせに行きずりの男と関係し、フェランを産む。自分のせいで夫が自殺をした事により、精神障害を患って入院した。
ジュリエス・クレール
フェランの弟。風邪気味の時に父親ときつね狩りに行き、誤って池に落ちて死亡した。クレール夫婦のかすがい的存在だったため、彼の死がきっかけで夫婦喧嘩が起こり、父親は死亡、母親は精神病を患うことになった。
ジェラルディ・ハワード
別居しているジェフの妻。H.B.C の大株主の一人娘。ジェフと親しい間柄であるナタリーにきつい態度をとる。
ココ夫妻
エビアンとミルフィーヌの両親。大きな書房を経営している。人当たりが良く仲が良い。ミルフィを溺愛しており甘やかすが、娘の非にはきちんと向き合い、迷惑をかけたナタリーやフランシスに謝罪をした。
砂の城 テレビドラマ
東海テレビ制作で、フジテレビ系列で、1997年6月30日から10月3日まで放送された。テレビドラマ版では、あらすじのベースを活かしながら日本の昭和時代に物語の舞台を移している。
本放送以降、長らく視聴やソフト化の機会は無かったが、BS松竹東急にて2023年1月20日から初めて再放送された。
昭和32年、磐城美百合は茨城県五浦でホテルを経営する裕福な家に生まれる。時を同じくして、家の前に男の赤ん坊の捨て子があった。男児の誕生を切望していた磐城家当主の雄一は、妻さや子を説得し、美百合と男の子を同じ日に生まれた双子として育てることに。美百合と比羅夫（ヒラフ）と名付けられた男の子は、ともに成長。2人は実の兄妹でないことを知ると、愛し合うようになる。
磐城（津田山） 美百合
演 - 大場久美子（第35話～・中年期）／森下涼子（第7話～第34話・高校生～青年期）／大野麻耶（第5話～第6話・中学生）／五十嵐瑞穂（第2話～第4話・小学生）／嶋崎莉菜（第1話～第2話・赤ん坊）
砂の城 テレビドラマ
裕福な家庭で育った。祖母の態度などから比羅夫とは血縁がない事に気づいており、両親の事故死間際から、比羅夫と恋愛関係になる。そして周囲の反対などから彼と心中を図るが失敗。一方の比羅夫は行方不明となってしまう。数年後に生存していた彼と福島県相馬で再会するが、比羅夫は当時の記憶を無くしており、身の回りを世話してくれた女性・淳子と結婚し、更に息子（杉彦）を儲けていた事を知ってショックを受ける。レイプ被害に遭ったことがある。成人後は人形作家になっている。一途だが、ややわがままで自分本位な面が見られる。
磐城 比羅夫（古川 峰雄）
演 - 佐藤敦啓（現・佐藤アツヒロ）（第7話～・高校生～青年期）／田中丈資（第5話～第6話・中学生）／清水京太郎（第2話～第4話・小学生）／山内港（第1話～第2話、第22話・赤ん坊）
生後まもなく磐城家の前に捨てられていた所を不憫に思った雄一によって美百合と双子の兄妹として育てられる。しかし彩からは瞳が青い事から嫌われており、邪険な仕打ちを受け、養父母の死後は家を出た。成長後に恋愛関係となった美百合と心中を図り行方不明となる。だが相馬で淳子に救出され、古川峰雄という名で漁師となって淳子と結婚していた。しかし美百合と再会。記憶を取り戻して再び関係を持った事から淳子が自殺。そして台風が近づく中で漁に出てしまい再び行方不明となる。
砂の城 テレビドラマ
なお、比羅夫と言う名前は7世紀中期（飛鳥時代）の豪族である阿倍比羅夫に由来する。棚子と在日アメリカ軍兵士の間に生まれた子供。
古川（磐城） 杉彦
演 - 佐藤敦啓（現・佐藤アツヒロ）（二役）（第35話～・青年期）／清水京太郎（二役）（第25話～第34話・幼児）
比羅夫が記憶を無くした際に彼を救出し、身の回りの世話をしてくれた女性・淳子との間に生まれた息子。父にうり二つの姿をしており瞳が青い。幼い頃に母が自殺、父が消息不明となった後は美百合の養子として育てられる。ピアノの演奏に天賦の才があり、小学校卒業後にアメリカに留学した。次第に美百合を一人の女性として愛するようになる。
磐城 彩
演 - 南田洋子
雄一の継母でホテル・「いづら南山荘」の当主。不妊だった為、夫の不倫・愛人の出産など大目に見てきたが、跡取りとして愛人の産んだ雄一を引き取った事から、心に傷を負い、意地悪い性格になってしまう。特に比羅夫を目の敵にしており、雄一とさや子の目の届かない場所でいじめをしたとして、美百合から嫌悪されていて、のちに番頭の悦二郎親子に財産とホテルの実権を奪われ、納戸に押し込まれる日々となったために美百合の元に逃げ込むが、美百合に邪険に扱われた上に迎えに来た悦二郎らに連れ戻される。しかし、悦二郎らの仕打ちの激しさが増したために再び美百合の元に逃げ込み、やむなく保護するために美百合が引き取った。
砂の城 テレビドラマ
磐城 さや子
演 - 榊原るみ
美百合の母で比羅夫の養母。ホテルの若女将で、さっぱりした心優しい性格。のちに夫の雄一と旅行先でバス事故に遭い亡くなる。
磐城 雄一
演 - 佐藤仁哉
美百合の父で比羅夫の養父。ホテルの若旦那をしている。幼い頃に実母と引き離されて父の元へ引き取られるが、継母の彩に疎まれた哀しみなどもあり心優しい性格。ホテルの玄関の庭石に置き去りにされていた比羅夫を引き取り、同日に生まれた美百合と双子として育てる。のちに友人の瑞原に語った通りにホテルの新館を開業させるも、妻のさや子と旅行先でバス事故に遭い亡くなる。
船村 伊佐子
演 - 白石まるみ（第35話～・中年期）／八木小織（第5話～第34話・中学生～青年期）
美百合の中学時代からの親友。中学時代から比羅夫に好意を抱くが、嫉妬深い面を持つ。美百合と比羅夫の駆け落ちを手伝おうとするが、比羅夫が石垣と冬美を頼ったことから、自分は除け者にされたと思い裏切る。成人後は出版社に就職して雑誌『ユマニテ』の編集者になり、津田山を美百合に引き合わせた。その後、編集長に出世し、帰国した津田山を雑誌の編集部に復帰させた。
津田山 毅
演 - 五代高之
砂の城 テレビドラマ
伊佐子が勤める出版社のカメラマン。伊佐子の紹介で取材対象として美百合と出会い一目惚れする。死んだとされていた比羅夫のことを受け入れた上で、美百合と相思相愛になり、一時は婚約までした。しかし、比羅夫が生きていることがわかり、その縁談も結婚式の前日に破談に。その後、フリーカメラマンとして数年間海外を放浪して帰国した。だが、美百合への想いは変わる事は無く、杉彦の野心を封じ込めるために美百合と結婚する。
大橋 棚子
演 - 新藤恵美
比羅夫の実母。美百合の経営する店にやって来て、「人形に会いに来たい」と申し出る。やがて、美百合に比羅夫の出生の経緯を告白する。製鉄所の社長を務めている夫の隆三（演 - 長谷川哲夫）との間に子供が授からず、姪の真奈美を養女に迎えたいと考えている。
大橋 真奈美
演 - 西島愛
棚子の姪。静岡の出身で、鎌倉の叔母（棚子）の家で下宿している。杉彦に一目惚れするが、叔母と血縁がある事は知らない。
古川 淳子
演 - 田中雅子
記憶をなくした比羅夫の世話をしていた女性。峰雄と名乗った比羅夫と結婚して杉彦を出産した。幸せな日々を送っていたが、比羅夫の消息を知った美百合と出会い、夫（比羅夫）の記憶の取り戻しに協力する。その結果、記憶を取り戻した夫と美百合が只ならぬ所を目撃したために、自ら命を絶った。
石垣 司郎
砂の城 テレビドラマ
演 - 仁科貴
比羅夫の高校時代の友人。
冬美
演 - 中山玲
美百合たちがよく行くバー・「フランシス」（その後「きらら」に改名）のママ。比羅夫のはじめての女性で、嫉妬をした美百合から侮辱を受けたりもしたが、酷い目に遭った彼女を比羅夫の依頼で援護。懐が深く、様々な面で彼らのバックアップをおこなっている。
悦二郎
演 - 浜田東一郎
彩の分家筋にあたる遠縁の親戚の男で、ホテルの番頭を務める右腕的存在。雄一とさや子の死後、比羅夫と駆け落ちしようとする美百合の前に立ちはだかり、ふたりを引き離してしまう。息子の日出男を美百合と結婚させようとするが失敗。彼女に逃げられた後は彩を裏切り、財産とホテルの実権を奪い取る。
日出男
演 - 吉満涼太
悦二郎の息子。雄一とさや子の死後、美百合の婚約者として送り込まれるが、逃げられてしまう。その後は父と共にホテルの実権を奪い取っている。
たね
演 - 片岡富枝
ホテルの仲居。比羅夫と美百合の育児などを担当した。
峰子
演 - 水樹奈々
ホテルの若手仲居。
瑞原 北帆
演 - 峰岸徹
美百合が生まれた時にホテルの宿泊客だった日本画家。雄一と親交がある。その後、日本画の大家として画壇のみならず美術界に多大な影響力を持つようになる。行きつけのクラブに飾られた美百合の人形に関心を持ち、後援者となる。
剥製
剥製（はくせい、剝製、英: Taxidermy）とは、学術研究・展示、鑑賞を目的とした動物標本作製技術の一種。
あるいは技術によって標本にされた動物個体のことを言う。
剥製 概要
死亡した動物の表皮を剥がして防腐処理を施し、除去した内容物の構造の代替として損充材を詰め、標本生存時の外観形態にほぼ近い状態で保存する動物標本技術の一種である。
剥製技術は、標本外観の長期間の保存を目的としたものであり、適正に施術を施された剥製標本は、自然環境下でも数十年単位、博物館・資料館などの保存施設が整った環境下においては数百年単位での保存が可能とされている。
一般的な剥製技術の方法においては、剥製標本にする動物個体に対して、内臓系・神経系・筋肉系の全て、ならびに骨格の大部分を除去し、腐敗防止のため皮革および残存した骨格になめしなどの防腐処理を施し、除去物（内臓・脳などの神経・筋肉・一部の骨格）に対して損充材（ボディ）を詰めて外観を整える。
損充材には、過去には脱脂綿・ゴム・木屑などの天然繊維や天然樹脂が用いられてきたが、近年では形態の安定・防腐や劣化防止の観点から、グラスファイバー・ポリウレタン・発泡スチロールなどの合成繊維・合成樹脂を用いることが多い。
骨格の大部分は除去されることがほとんどであるが、外観の頭部・尾部・足部手指部（爪などと緊密に構成されていることが多い）など構成要素となる頭蓋骨・尾骨・手指の細骨などについては、まま保持（筋系・神経系については除去）して剥製標本内に利用されることが多い。
剥製 概要
剥製技術の対象としては、主に脊椎動物に対してこれを用い、特に哺乳類、鳥類、爬虫類に対して多く用いられるが、両生類や魚類などに対してもこの手法を用いることがある。
脊椎動物以外に対しては、イセエビ類などの甲殻類や、昆虫類にこの剥製手法が用いられることもあるともされるが、甲殻類、昆虫類の中では甲虫類は極めて強固な外骨格を持ち、外骨格内の内容物を全て除去して外骨格に防腐処理を施せば極めて容易に形態保存が可能であり、そもそも外骨格は「皮」ではないことから、甲殻類や甲虫類に対するそれは、厳密には剥製技術とは呼ばないことも多い。
また、近年においては、動物の外観保存技術としてフリーズドライ技術が多用され、広義の剥製技術の一種として分類されることがあるが、この技術は、剥製技術の定義と言える皮を「剥いで」防腐処理をほどこすという工程を持たないことから、フリーズドライ技術のそれは、厳密には剥製技術とは呼ばないことも多い（次節後述）。
剥製 種類
剥製の施術の度合いにより、おもに学術研究用の「簡易剥製（仮剥製）」と、展示・鑑賞・装飾用の「本剥製」に大分される。旅行先・狩猟先などで入手した標本対象の死体の内容物を、おおまかに除去する応急施術を「半剥製」と呼ぶことがあるが、「半剥製」という用語は、「本剥製」に対する意味で「簡易剥製（仮剥製）」と同義で用いられることもある。また、近年多用されているフリーズドライ技法を、広義の剥製技術に含めることもある。
単に標本対象の皮を剥がして防腐処理をほどこし、必要最低限の損充材を詰め、皮の切断面を縫い合わせたものを、「簡易剥製(仮剥製)」と呼び、一般的な学究上の標本としてはこれで充分であるとされる。
博物館や大学などの研究機関において、脚指や羽根をこぢんまりとたたみ、人が寝たような姿勢で、展示・鑑賞の要は全く意識されずに保管される。
標本を展示用・鑑賞用として用いる場合には、簡易剥製に加工を加え、針金などの金属材やグラスファイバーなどの樹脂材を用いて骨格の損充・補強を施し、生存時の外観にほぼ近い安定的な整形を行ったり、あるいは生態を表現したポーズをつけ、眼窩には眼球の損充材として義眼技術を援用したガラス製や樹脂製の玉を入れるなどして更に外観を整える。
剥製 種類
また、標本の設置・移動を容易にするために装飾台に据え付けたり、更には昆虫などによる虫害やカビなどの真菌類の増殖を防ぐために、ガラスケースやアクリルケースなどに収容防備されることも多く見られる。
このようにして、展示・鑑賞用に製作されたものを「本剥製」と呼ぶ。
古来、マヤ文明以来のチューニョや日本の中世以来の高野豆腐などから見られ現代に発展継承されているフリーズドライ（冷凍乾燥）技術は、もともと食品精製技術であるが、近年ではこれを動物標本の作製技術に援用する例が多く見られ、広義の剥製技術と表現されることがある。
大型動物に対しては有効とは言い難いが、特に小型爬虫類・ネズミ・コウモリなどの緻密微細な体格構成を含む小動物標本において、その躯体バランスや質感を損なわずに保存が可能であるため、すでに欧米や日本などにおいては多用されている。
ただ、この方法は、皮を「剥いで」なめすという工程を持たないため、厳密には剥製技術とは言えない。また、本来の剥製技術において行う内臓系・神経系・筋系の除去は全く行わず、全身を丸ごと冷凍乾燥する技法であるため、標本完成後には防湿や虫害・カビ害による劣化を防ぐために完全に防御されたケースに収納管理する必要がある。
剥製 目的と利用
剥製標本にされる動物は、主として展示用の標本とされる場合が多い。基本的には生きた状態の姿を再現するものである。また、博物館の展示や学校の理科室の標本なども剥製であることが多い。全身を剥製とする場合もあるが、頭部のみなど、部分だけの剥製もある。
観賞用の剥製も数多い。ゲームとしての狩猟の場合、獲物を剥製にする例があり、トロフィーと呼ばれた。シカの頭部などは装飾用に剥製にされ壁に掛けて飾った。日本では、ウミガメや猛禽類の剥製も古くから貴重視され、装飾用に作られた。猛禽類は床の間に飾られたりしているのが見かけられる。剥製は埃や虫害を避けるためにガラスケースやアクリルケースに入れることが推奨されている。この場合も、生きていたときの様子を再現するのが普通であるが、やや派手なポーズをつけられる傾向がある。なお、日本においては、タヌキはイメージから、立位で手にとっくりや大福帳を持たされたり、服を着せられたりすることが多い。
上記のような利用目的とは別に、特に生きていたときに名をなした動物を剥製にして保存する場合もある。日本では忠犬ハチ公やタロ・ジロが著名な例として挙げられる。
剥製 目的と利用
また、西洋では偉大な成績や功績を残した競走馬や種牡馬の剥製が作られることも多く、日本国内でも北海道浦河町馬事資料館に、1960年代の名種牡馬ヒンドスタンが剥製にされ、心臓と共に展示されている。
剥製は見栄えはよいが、標本としてみた場合、骨格や内臓などの部分が保存されない難点がある。かつてはこのような部分が軽視されたこともあるが、現在ではそのような部分も重視されているといわれており、それらは別個に標本として保存することが多い。同一個体から得られたものであれば、それらはまとめて単一の標本を構成する。
客寄せに、架空の生物に作り替えたりも行われた。剥製のワニは、聖書で邪悪なドラゴンや蛇と関連付けられ、それらを打倒した神の威光を示すために教会に置かれたとされる。また、剥製のワニは歴史のある薬局にもよく置かれた。これは、ヒュギエイアの杯やアスクレピオスの杖に見られるように爬虫類は癒しのシンボルであり、異国の薬も扱っているように見えるために客寄せで置かれた。
剥製 標本対象別の技術詳細
明治時代以降の日本における剥製技術者としては、織田信徳、名倉宗次郎、坂本喜一などが知られる。
坂本喜一によれば、剥製のための捕獲は、縄、黐、罠などによるのが傷つかなくてよいが、通常は銃による。屠殺は、麻酔させ、またはウサギ大の動物であれば空気を静脈注射し、または延髄に針を刺して殺す。製作は捕獲直後がよいが、旅行先などでは腐敗防止のために内臓を取り出し、口腔、腹部にアルコール綿または食塩を充填しておく。食塩の場合は溶解防止のために木炭、脱脂綿を詰めて水分を吸収させる。ドライアイスが手配できれば最もよい。研究用の標本としては、小鳥、小獣は内臓を取り出し、清浄し、綿を詰め、アルコールに浸け置けば、長く保存がきくが、しばしば変色するので、「液浸」であることを明記しておく。
剥製 標本対象別の技術詳細
羽毛に付着した血液は、水脱脂綿を載せておくと綿が血液を吸い取る。その後、海綿か綿に石鹸を付け水で洗い、筆粉または石膏粉で素早く水分を吸収して乾燥させる。脂肪、黐はベンゼン、揮発油などを綿に含まて拭う。家禽は羽虫が多いから、あらかじめ二硫化炭素で燻殺し、あるいは揮発油を霧吹きでかけるか、蚤取り粉をふりかける。製作は死後4、5時間が最もよい。製作前に、全長、翼長、尾長、嘴長、跗蹠長、趾長、爪長などを測定、記載し、採集年月日、採集者、場所、性、老幼、内臓内容などを記録する。虹彩、雞冠、脚などは死後変色するから採集現場で記載する。剥皮には、胸剥、腹剥、および背剥の3法がある。胸剥は最も普通で、腹剥は胸剥よりやや難しいが仮剥製に多用され、腹部切開ののち両脚、尾骨を切断し、上部にむかって剥皮してゆく。背剥はペンギン、ウなど、腹面を正面に向けるものに多用する。腐敗に傾いたものは3～5%ホルマリン、または20～40%アルコールに浸し、収斂したのち剥皮する。仮剥製は学術用標本であるから原型に似せるが、大型鳥類は胴芯を小さくして体を縮小することがある。首や足の長いものは体に沿って折り曲げ、雞冠のあるものは左側を上面に出す。半剥製は骨に仮に麻綿などを巻き、皮膚内面に防腐処理を行なってから、綿または麻綿を詰め、切開部を粗く縫合し、本剥製、仮剥製に仕立て直す時に充填物を除去し、浜砂と少量のナフタリンの混合物に十分に湿気を含ませて皮の内面に入れ、外部にも同様の処置を施し、半日から1日放置すれば皮が生の状態に戻るから改めて標本を作り直す。爪、嘴などは鬢付け油、パラフィン、蝋などを塗って湿りを防ぐ。羽毛の湿りは軟化後、直ちに筆粉などを撒布しできるだけ早く水分を除去する。
剥製 標本対象別の技術詳細
鳥類の場合と同じであるが、特殊な技巧が多く要求されるので困難である。家畜、ネズミ、サルなどは病毒の伝染の危険があるため時に二酸化炭素の燻蒸、クレゾール石鹸、フェノールで消毒するか、コロジウム包帯を施すなどの必要がある。測定は小型獣では体長、尾長、耳長、足底の4箇所でよいが、大型では正確な体の寸法が必要であり、顔面その他の肉付きには特に注意する。哺乳類分類学では頭骨が重要であるから学術標本では頭骨を取り出し、別途保存することがある。頸の装飾標本は縫い目の見えないように背面で剥皮し、頸骨と頸座の板とを丈夫な木または鉄ボルトで固定したのち芯を作り皮でおおう。
剥製 標本対象別の技術詳細
魚類の標本は原則としてホルマリン浸けまたはアルコール浸けであるが、大型のものの場合には一般に剥製にする。体は生の時計測し、鱗片の脱落の虞があるときは30倍くらいのホルマリンに2～3時間浸漬し、皮を剥ぎ、肉を分離し、鰓、眼球、頭の内部の肉などを取り除き、収斂液に2～3時間ないし一両日漬ける。胴芯はキリでやや小さめに作り、頭部、尾部および適当な位置2箇所に針金を取り付ける。防腐剤を内面に塗った皮を胴芯にかぶせ、頭部、眼窩内剥皮内面には生麩糊を固く煮たものにキリの大鋸屑を混ぜ、少量の石膏末、ホルマリンを混ぜて、手に粘つかない程度に練った充填物を詰めてから、腹部を縫合して義眼を入れ台を取り付け、鰭はボール紙で挟み乾燥する。乾燥後装飾台に取り付け、全体にゼラチンを塗布する。魚類では半面のみの剥製法もあり、これはあらかじめ作った雛形に魚皮をなじませて石膏を流し込んで作る。
フグやハリセンボンなど、皮だけの状態を膨らませた後に乾燥させた民芸品のことをふぐ提灯と呼ばれ、剥製の一種としてみなされる。本物の提灯の内輪に帽子を模した飾りや、照明が入ったものもみられる。構造が単純であるため、自作することが容易である。
剥製 標本対象別の技術詳細
尾端を少し切開し、皮を剥ぎ、口の周囲を剥いで頭骨からまる剥ぎするが、大型では胸部から尾端まで切開し剥皮する。頭部は石膏で作り、胴芯は針金に麻綿を巻いて作り、少量の石膏末を和した生麩を作り、あらかじめ30倍のホルマリンに数時間ないし一両日浸漬した皮をかぶせて縫合する。
腹甲中央を鋸で切開し、前肢、後肢、頭部の順にピンセット、やっとこなどで骨を挟んで引き出し、肉を取り去り、尾部は腹面を切開し肉を取り、ホルマリン30%に数時間浸したのち尾部と頸部に芯を入れ、その針金をよりあわせ、四肢に粘土を詰め、足裏から差し込んだ針金を甲内でつなぎ固定し、甲内に木綿、麻綿にナフタリンを混ぜたものを入れ、切開した甲は石膏で固着し台に取り付ける。大型は腹甲をとりはずし、四肢、頭部、尾部などは腹面で切開し、肉、骨を除く。
脂肪が多いため大鋸屑でぬぐい取るが、それでも取れないときはさらし粉、水酸化ナトリウムなどで洗う。
実在しない動物の剥製もある。たとえば人魚の剥製とか、鼻行類の剥製などが実際に存在する。これらは、古くから伝えられた由緒正しいものもあるが、普通は他の動物の部分を継ぎ合わせて作られたものである。人魚の剥製は日本でも例があるが、サルの上半身に魚を継ぎ合わせたものである。アフリカで野生動物を狩ることが普通に行われた頃には、獲物を大きく見せるために複数個体を継ぎ合わせたりすることがあったらしい。
このような事実があったために、カモノハシの発見の際には、もたらされた標本が信用されなかったという。例えばカワウソのような動物にアヒルの様な鳥類の嘴を継ぎ合わせたと疑われたらしい。当時はDNA鑑定などの技術も存在しておらずこの様な方面から真偽を調べる事もできなかった為、剥製標本を見ただけでその真偽について簡単に判断する事はできなかったのである。
架空では無いが、極楽鳥（オオフウチョウ）においては、飾り羽を他の極楽鳥から移植し、3羽分程度の飾り羽で派手に見せるのが普通である。
剥製 規制
日本の国内法や国際条約に基づき、剥製の作製・剥製標本対象や剥製完成品の収受について、希少動物保護や防疫・環境保護の観点から、各種の規制が設けられている。
鳥獣保護法（平成14年法律第88号）に基づき、日本国内において保護鳥獣を捕獲して剥製にする場合、各都道府県自然保護課経由で申請し、都道府県知事から捕獲許可を、捕獲した標本対象を収受する場合には知事からその標本対象の拾得・取得証明などを受けなければならない。
外来生物法（平成16年法律第78号）に基づき、たとえ輸入後に屠して剥製標本を作製することが目的であっても、同法が指定する種の動物を生体のまま国内に持ち込んではならない。
家伝法（平成17年法律第102号）に基づき、一部の剥製の輸入に際しては、輸出国政府機関（検疫機関）による検査証明書が必要となる。また、輸入後に屠して剥製標本を作製することが目的であっても、生体として輸入する場合には、検疫証明はもとより、原産国において適法に捕獲された動物であるという証明書、もしくは原産国政府機関が発行する輸出許可証明書が必要となる。
剥製 規制
ワシントン条約（CITES）（昭和55年条約第25号）において規定された種の動物については、特別の許可を得た場合を除き、生体のみならず、たとえ剥製の完成品ないし製作途上品であっても輸出入・収受をすることができない。
ワシントン条約の国内法である、種の保存法（平成4年法律第75号）に基づき、原則として、ワシントン条約付属書Iで指定された種は、絶滅のおそれがある種として指定を受けており、剥製の輸入等の国際取引だけでなく、個体登録を受けずに、国内で譲渡することも禁止されている。付属書II、IIIで指定された種は、国際取引については一定の規制があるが、国内取引の規制はなされていない。
内地
日本における内地（ないち）とは、憲法が定める通常の法律が行われる区域を指し、旧憲法下においては千島列島、南樺太、北海道、本州、四国、九州、伊豆諸島、小笠原諸島、南西諸島及び前記の付属島嶼がこれに該当した。本土とも呼ばれた。
これらは行政及び法律（共通法第1条）上日本の本土（本国）とされていた地域だった。内地に対義する地域は一般に外地と称されたが、「内地」が共通法に基づく法的用語だったのに対し、「外地」は法律に規定された用語では無かった。