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街路樹 (尾崎豊のアルバム) 録音
1987年1月19日に久しぶりに事務所を訪れた尾崎はレコーディングの企画を構想し、Heart Of Klaxonメンバーであったギタリストの江口正祥とキーボーディストの樫原伸彦を中心にメンバーを構成する事を検討、またリリース日は決めずに納得できなければリリースしないという方針でレコーディングが進められる事となった。その後樫原の自宅を訪れた尾崎はデモテープ制作を開始、また本作のプロデューサーである吉野金次と会合し全体の構成に関わる打ち合わせを行った。1月29日には約1年半ぶりに尾崎はスタジオ入りし、正式なレコーディングは2月10日におけるレコード会社「マザーアンドチルドレン」の設立と同時に開始された。それから3月10日に至るまでレコーディングは継続され、3曲のレコーディングが進められたが全ての曲にまだ歌詞はつけられておらず、また尾崎は度々スタジオから姿を消していた。その後レコーディングは断続的に行われ、尾崎のアルバムの中では最も長期間に及んでおり、また使用したスタジオは、AVACO CREATIVE STUDIO、ソニー六本木スタジオ、ゴールドラッシュスタジオ、スタジオスカイ、セディック・スタジオ、テイクワンスタジオと最も多くなっている。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 録音
プロデュースを担当した吉野は元々レコーディングエンジニアとして活動していた人物であり、過去に担当したミュージシャンは浅川マキ、井上陽水、大瀧詠一、佐野元春、細野晴臣、矢沢永吉、矢野顕子、中島みゆきなど多岐に渡り、様々なミュージシャンをプロデュースしている。度々レコーディングが中断した事に関して吉野は当時「彼の中に流れる時間を待つことなのだろう」と述べている。樫原は本作は完成しないのではないかと当時考えていたと述べ、またリリースまでの間に尾崎と接する機会がなくなっていた事もあり、リリース時には「あ、出たんだ」という感覚であったという。当初の想定において尾崎は、シングルとしてリリースした「核 (CORE)」のようなヘヴィーな音楽性を全体像として想定していたが、ヘヴィーでありながらもリスナーによっては軽いポップスに聴こえるようなものも同時に制作する意図であった。またポップにする事ですり替えられてしまう事を、ポップにせずに自身の発したいメッセージが伝えられ、それが受け入れられる状態を作り上げなければならないとも述べている。収録曲の「街路樹」では、吉野からフルオーケストラによるアレンジが樫原に対して提案されたが、その場にいた尾崎は「お金かかりますよね」と躊躇していたという。しかし事務所社長である福田信の許可はすでに得ており、フルオーケストラで50人、合唱だけで50人が必要となり金額にして300万円程度となったが吉野はこれを実現させた。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 録音
本作のレコーディング中に行きづまっていた尾崎は、父親と共にCBS・ソニー所属時のプロデューサーであった須藤晃の元を尋ねており、「須藤さんとはもう一緒に仕事ができないのだから、会うとかえってつらくなるし、今までがまんしてたんです」述べた他、「レコーディングがどうしても、うまくいかない」と打ち明ける事となった。他アーティストのレコーディング中であった須藤はその場で尾崎が持参した「街路樹」が収録されたデモテープを聴き、「すごくいいな」と尾崎に感想を述べた。そのデモテープには歌詞のついていない曲だけが10曲ほど収録されており、適切なアドバイスが送れなかった須藤に対して尾崎は再び須藤との共同作業が可能とならないかと懇願して去っていった。しかし須藤は尾崎が移籍した事に大きな衝撃を受け、心身共に疲弊した事から体調を崩してその後入院する事となった。尾崎は病室の須藤の元を度々訪れ、時には水彩画用の絵具や画集などを差し入れとして持参し再び須藤との共同作業を要望していたという。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 音楽性と歌詞
尾崎は本作の歌詞に関して、前作までよりも少ない言葉で多くの事を表現できたと述べた他、重さではなく深さが追求できた第一歩目の作品でもあると述べている。またライターの落合昇平は本作の歌詞に関して、より内面へと比重を移しており短い言葉でそれらを描き出すスタイルに行き着いていると述べた他、「何かに向かって作られたアルバムというよりも何かに向かおうとして転々とした足跡が集められたアルバムというのがその印象」と述べている。コ・プロデューサーであった樫原は、完成したばかりの歌詞を見た感想として「ニューヨークから帰ってきた影響なのか、どうにも哲学的な匂いが色濃くなっている」と述べ、尾崎の事を尊重しつつも日本のメジャーシーンにおいて商品化するのは困難であると忠言した他、歌詞があまりに抽象的すぎる場合は「これじゃ何を書いてるんだかわからないよ!」と声を荒げた事もあったという。また樫原は須藤が如何に尾崎に厳しく指導し時に修正を命じていたのかを痛感したと述べている。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 音楽性と歌詞
『KAWADE夢ムック 尾崎豊』にて音楽ライターの松井巧は、前作まで参加していた西本明が担当した「理由」を除き編曲者が変更された事を指摘した上で「一聴してサウンドの印象が変わっている」と述べ、ギターシンセサイザーやエレクトリックパーカッション、デジタルシンセサイザーなどの80年代の記号性を持ったサウンドが後退したと指摘し、「よりオーソドックスな音色で全篇埋め尽くされている」と主張した。また同書にて詩人の和合亮一は、本作を「街角の雑踏を求めて止まない欲望の根源を、厳密に見つめ続けてきた彷徨の記録である」と述べ、冒頭の3曲は大都会での孤独感が表されており、「時」では大人という自身のアンチテーゼに向けて歩み寄ろうとする意志が感じられると述べている。さらに同書にて映画評論家の北小路隆志は、前作から始まったアレンジの多様性や音楽的な高い完成度への意欲が継承されていると述べた他、初期作品にあった社会への憎悪は影を潜めていると述べている。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、本作リリース時が尾崎の暗黒時代と語られる事が多い事に触れた上で、実は最も成熟した時期だったのではないかと推測し、「自分の感情を理性的に分析していく中で、彼が本来希求してやまない優しさや温かさから遠ざかる気がして混乱したり、内省を深めるほど聴き手と通じ合うことが難しくなる孤独やジレンマを感じていただろう」と述べている。音楽誌『別冊宝島2559 尾崎豊 Forget Me Not』において音楽評論家の遠藤利明は、前年に発生したチェルノブイリ原子力発電所事故の影響によりRCサクセションやTHE BLUE HEARTS、佐野元春などが反核ソングを発表していたが、尾崎の「核 (CORE)」はストレートなメッセージソングではないと指摘しピアノやブルースハープで始まる静かな冒頭から激しいバンドサウンドへと展開する約9分の大作であると述べ、また「街路樹」は「オーケストラやコーラスも加わった壮大な曲調」、「紙切れとバイブル」は軽快なロックンロール調、「・ISM」や「COLD WIND」はハードロック的なギターの厚みやノリの重さがあると述べている。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「紙切れとバイブル」
RED WARRIORS所属の木暮武彦がギタリストとして参加している。本来はこの楽曲のタイトルが本作のアルバムタイトルとなるはずであった。コンサートツアー「TREES LINING A STREET TOUR」において3公演を除いて1回目のアンコールとして16曲目に、また東京ドーム公演「LIVE CORE」において15曲目に演奏されている。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「街路樹」
本曲は尾崎によるニューヨーク滞在時の経験から制作された。同地にて言葉も通じずに街中に佇んでいた自身を尾崎は「街路樹」のようであったと例えた上で「それでも一生懸命生きている」と述べ、アウトロにおける合唱は「誰もがひとりで生きようとしてるという共通項を見つけて合唱してる」というコンセプトであり、最後の合唱が「街路樹たちの歌」であるとしている。ワーナーミュージック・ジャパンの公式サイトでは「終盤の壮大なアレンジが印象的な名曲で、ファンの投票によるリクエストベストにも収録された人気楽曲」であると記されている。本作リリース前の全国ツアー「TREES LINING A STREET TOUR」において本編最終曲として15曲目に、また東京ドーム公演「LIVE CORE」においても本編最終曲として22曲目に演奏されている。トリビュート・アルバム『"BLUE" A TRIBUTE TO YUTAKA OZAKI』（2004年）において、山口晶によるカバーが収録されている。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) リリース
本作は1988年9月1日にマザーアンドチルドレンよりLPレコード、カセットテープ、CDの3形態でリリースされた。1990年3月10日には発売元がエム・エム・ジーに変更される形でCDとカセットテープのみ再リリースされ、1996年8月20日にはCDのみ廉価版として再リリースされた。
ソニー・ミュージックレコーズからリリースされたCD-BOX『71/71』（2007年）には上述の「太陽の破片」を含む2曲のアルバム未収録曲を追加したリイシュー盤『街路樹+2』が収録され、さらに2009年4月25日には本作のプロデューサーであった吉野金次によりリマスタリングされた『街路樹 (2枚組スペシャルエディション)』がリリース、4曲のアルバム未収録曲の追加によりCD2枚組でブルースペックCDにて再リリースされた。
2015年11月25日にはボックス・セット『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録される形でLP盤が再リリースされた。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) プロモーション
本作に関するテレビ出演はなかったが、同年6月22日にフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）に初出演し、シングル｢太陽の破片｣を生放送で歌唱、生涯唯一のテレビ出演となった。しかし尾崎は本作に関して「不完全燃焼のままアルバムを世に出してしまった」と後悔しており、また所属事務所との軋轢も生じていた。そのため本作がヒットする事を嫌がった尾崎はヒットシングルである「太陽の破片」をあえて収録しなかった。また本作が売れる事で次作を要求される事を恐れた結果、アルバムタイトルも当初は『紙切れとバイブル』を想定していたが、目立つタイトルだと判断し地味な『街路樹』に変更、これらすべては所属事務所に対して自身の価値を下げるための方策であった。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) プロモーション
尾崎は本作に関して「出したくもないレコードを作らされた」と述べ、曲自体は魂を込めて制作したが金儲けに利用されたとの思いから「俺はアーティストという名の奴隷だった」とも述べている。尾崎はニューヨークへ行く前と帰国後で事務所の対応が完全に変化していたと述べ、曲作りに詰まると「できたばかりのレコード会社をつぶすつもりか」と言われ、コンサートツアーの日程も事前の相談なく決定されており拒否すると「キャンセル料を払えるのか」と言われ、レコーディング日程も事務所が決定した内容を伝えられ、曲が完成していない旨を告げると「給料を払ってるんだぞ」と言われる事などが発生した。尾崎は自身が納得しているかどうかが最重要であると述べ、当時の状況化で作品を出す事で売り上げやコンサートの動員数が増える事を期待していた事務所側との確執が生まれていた事を後に述べている。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) ツアー
本作をタイトルにしたツアー「TREES LINING A STREET TOUR」は、本作リリース前から開始され1987年7月1日の茨城県民文化センターを皮切りに1988年1月26日の日本武道館公演まで、51都市全54公演が行われる予定であった。しかし9月28日の新潟県民会館公演当日、リハーサルまでは順調に進んでいたものの、楽屋に戻った尾崎は昏倒。すでに客入れが終わった後であったが、本番直前に中止が決定された。その後尾崎は東京の病院に入院、残りのツアー日程は全てキャンセルとなり、バックバンドであるHeart Of Klaxonは活動休止となった。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) ツアー
またツアー中の8月5日および6日にはイベントライブ「広島平和コンサート『ALIVE HIROSHIMA '87』」に参加、初日は渡辺美里のステージにゲスト出演し、2日目は出演予定がなかったものの親友である岡村靖幸のステージに飛び入りで参加、さらに弾き語りで「シェリー」「僕が僕であるために」を演奏した。また8月22日には熊本でライブイベント「BEAT CHILD」に参加。同イベントには尾崎が所属する「マザーエンタープライズ」からHOUND DOG、THE STREET SLIDERS、RED WARRIORS、「ハートランド」から佐野元春、岡村靖幸、渡辺美里、白井貴子、「ジャグラー」からTHE BLUE HEARTS、「ユイ音楽工房」からBOØWYが参加した。当日は台風の到来により豪雨となり、また同イベントでは当初5万人の動員を想定していたが、想定を上回る7万2000人が動員されたため、会場設営のために阿蘇の麓の森林を伐採し表土を削り取ったために濁流が発生した。豪雨と雷、また急激な気温低下などにより救急搬送される観客も発生したが、7万人以上を収容するスペースがないため地元警察からもイベントを続行するよう要請が来ていた。豪雨のためにステージ上に置かれたエフェクターなどは全く機能せず、それを察知した尾崎は急遽セットリストを変更し対応する事となった。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) ツアー
本作リリース直後の9月12日に一夜限りの復活ライブ「LIVE CORE」として東京ドーム公演を実施、5万6000人を動員した。バックバンドは「The Last Of Klaxon」であり、メンバーは本多俊之（サックス）、高水健司（ベース）、村上“ポンタ”秀一（ドラムス）、土方隆行（ギター）、野力奏一（キーボード）、岩本章子（コーラス）、山根栄子（コーラス）、水嶋康宏（コーラス）の8名。「Heart Of Klaxon」に所属していたギタリストの江口正祥は出演依頼が来ていたが、同時期にルックのサポートメンバーとして活動していたためスケジュールが合わず不参加となった。そのため、前作および同時期のコンサートツアーに帯同していた「Heart Of Klaxon」のメンバーは一人も参加していない。尾崎は同公演を置き土産に古巣であるソニーへの復帰を考えていた。しかし問題は根深く、事務所を辞めたい尾崎側とツアーキャンセルの損害賠償で数億円を要求する事務所側と裁判にまで発展することとなる。結果として、「マザーアンドチルドレン」所属時に発表したアルバムは本作のみとなった。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 批評
本作の歌詞やメッセージ性に対する批評家たちの評価は賛否両論となっており、書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において音楽評論家の松井巧は、レコード会社の移籍により制作スタッフが一新した事に触れた上で、「一聴してサウンドの印象が変わっている」と述べ、前作と比較して「“時代の匂い”という観点からすれば、本作の方がある種匿名性の高い作品といえる」と述べた他、「張りのある低音を出そうとしてそのたびにはねつけられてしまうヴォーカルの悪戦苦闘ぶりもときとして耳につくが、そこがまた彼の個性なのだろう」として肯定的に評価した。また同書にて詩人の和合亮一は、冒頭3曲に関して「大都会で立ち迷う孤独感が連作されており、尾崎の心の葛藤や結論が呼応し合うかのように鮮やかに描かれてゆく」と述べ、「時」に関しては自身のアンチテーゼである大人に歩み寄ろうとするなど表現精神の変革が見られるとした他、「彼の音楽性の抱えるアンチノミーが、激しく切なく歌い通されている」として肯定的に評価した。さらに同書にて映画評論家の北小路隆志は、前作から始まったアレンジの多様性や高い音楽性への意欲が継承されていると述べ、「核 (CORE)」や「LIFE」のアレンジに関して「聴き応えがある」として称賛した他、前作までの社会への憎悪が減少しニューヨークに対する文章が添えられている点などからアルバムに対するトータルのコンセプトへの執着が芽生え始めたとしたが、ジャケット写真に関しては否定的に評価した。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、本作のリリース時にはロック原理主義の風潮がメインストリームとなっていたために正当な評価がされにくかった作品であると述べ、最後の2曲に関しては「吉野金次のエンジニアリングによる透徹した音像もジャストにはまり、彼のこうした資質が確かに楽曲へと昇華した金字塔だと思う」と称賛したものの、シングルバージョンから再録音された「核 (CORE)」に関しては「もったいぶった仰々しさばかりが目立つ出来になってしまった」と述べ、また収録曲の内「遠い空」が流れの中で浮いていると指摘、本来であれば「核 (CORE)」をシングルバージョンに、「遠い空」を「核 (CORE)」のB面曲であった「街角の風の中」に差し替えるべきであったと主張して否定的に評価した。音楽誌『別冊宝島2559 尾崎豊 Forget Me Not』において音楽評論家の遠藤利明は、「時」に関して大人に対する憧憬がある事も含め、20代となった自身への自問自答を続けていたと指摘した他、レコーディングスタッフの一新により音の質感が大きく変化した一方で、「COLD WIND」に関しては「力んだ歌い方になっていて違和感がある」とし、所属事務所との確執や新しい方向性が消化しきれていない事から「無理をして作ったアルバムだったことは否めない」として否定的に評価した。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) チャート成績
本作はオリコンアルバムチャートにおいて、LPレコードは最高位第2位の登場週数12回で売り上げ枚数は4.0万枚となり、カセットテープおよびCDを含めた総合では最高位第2位の登場週数13回で売り上げ枚数は32.2万枚となった。本作の売り上げ枚数は尾崎のアルバム売上ランキングにおいて第9位となっている。妻であった繁美がこの結果に対して「1位じゃなくて残念だったね」と尾崎に伝えた所、尾崎は「こんなのは10位以下に落っことしたっていいんだ。売れてほしくないんだ」と述べ不快感を顕わにしたという。また、尾崎は本作のヒットによって事務所側から次作を要求される事に嫌悪感を抱いていたと繁美は述べている。1990年にリリースされたCD盤では最高位第14位の登場週数8回となり、売り上げ枚数は9.6万枚となった。1990年盤の売り上げ枚数は尾崎のアルバム売上ランキングにおいて第16位となっている。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) チャート成績
尾崎の死去直後である1992年5月25日付けのオリコンアルバムランキングでは第14位となった他、同日のランキングでは第1位が『放熱への証』（1992年）、第4位が『回帰線』（1985年）、第5位が『十七歳の地図』（1983年）、第6位が『LAST TEENAGE APPEARANCE』（1987年）、第7位が『壊れた扉から』（1985年）、第9位が『誕生』（1990年）と過去作が次々にランクインし、ベスト10内の6作を尾崎の作品が占める事となった。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) 収録曲
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
街路樹 (尾崎豊のアルバム) スタッフ・クレジット
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
誕生 (尾崎豊のアルバム)
『誕生』（たんじょう）は、日本のシンガーソングライターである尾崎豊の5作目のオリジナル・アルバム。英題は『BIRTH』（バース）。
1990年11月15日にCBS・ソニーからリリースされた。マザーアンドチルドレンからの移籍第一弾として前作『街路樹』（1988年）よりおよそ2年ぶりにリリースされた作品であり、作詞・作曲のみならずプロデュースも尾崎が担当し、初のセルフプロデュースによるアルバムとなった。また前作では英題が存在しなかったが、本作では英題が復活した。
レコーディングは日本国内で行われ、海外の著名なスタジオミュージシャンであるエディ・マルティネスやジェリー・マロッタ、ジェフ・ボヴァなどが参加している他、安全地帯のギタリストである武沢豊が参加、編曲は安全地帯のプロデュースを手掛けた星勝が担当している。外国人ミュージシャンの起用により、ロックの他にもジャズやフュージョン、シティ・ポップなどの音楽性も含まれている。
先行シングルとして「LOVE WAY」がリリースされ、後にリカットとして「黄昏ゆく街で」および「永遠の胸」がリリースされた。本作はオリコンアルバムチャートにて初登場第1位を獲得、売り上げ枚数は40万枚を超え日本レコード協会からプラチナ認定を受けている。自身の周囲に対する攻撃性が表現された歌詞や外国人ミュージシャンを起用したサウンドは批評家たちからは賛否両論となった。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 背景
1988年9月1日に2年9か月ぶりとなるオリジナル・アルバム『街路樹』をリリースし、9月12日には一夜限りの復活コンサートとなった東京ドーム単独公演「LIVE CORE」を実施した尾崎であったが、東京ドーム公演の3日後には所属事務所のマザーエンタープライズに辞表を提出し決別する。決別の理由は表向きには金銭的なトラブルとされているが、最も重要な理由は古巣であるソニー専属の須藤晃との共同作業を望んだことであると推測された。しかし、契約上は残り1年分が残っていたため正式な決別は1年後となった。それ以降、尾崎はマザー・エンタープライズとは一度もコンタクトを取る事はなかった。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 背景
尾崎は再びかつてのプロデューサーである須藤との共同制作を希望し、古巣であるCBS・ソニーへの移籍を検討していた。また、同時期に『月刊カドカワ』編集長であった見城徹とヒルトンホテルのスポーツクラブで再会。当時所属レコード会社も所属事務所もなかった尾崎は見城に「僕は何もかも失くした」と告げ、「もう一度ステージに立ちたい、アルバムを出したい」と何度も述べていたという。尾崎の要望を受け見城は当時の『月刊カドカワ』の総力特集にて尾崎を題材とし、本来であれば総力特集で扱われるアーティストは現役のトップミュージシャンなどがメインであった所を、まだ作品をリリースしていない状態で復活を遂げていない尾崎をメインに据える形で「尾崎豊 沈黙の行方」と題した特集を強引に組み出版した。結果として、尾崎を特集した『月刊カドカワ』は見城が編集長を務めた7年半の間で最も返本率の少ない号となった。その後見城の勧めにより『月刊カドカワ』誌上で尾崎は小説の連載を始める事となる。マザーエンタープライズとの契約が1年間残っている以上、他社での音楽活動は行う事ができないため、この期間は小説の執筆やインタビューを受ける事しかできない状態であった。
1989年7月には第一子である尾崎裕哉が誕生。この時期の尾崎は親友である吉川晃司に子供の写真を見せたり、子供の靴を大切そうに扱っている姿を見せ、吉川は「子供の話をする時は、本当に嬉しそうだった」と述べている。その後、須藤の橋渡しにより音楽事務所を浜田省吾の在籍する「ロード&スカイ」に移籍。レコード会社もかつてのCBS・ソニーへと復籍し、須藤との共同制作が可能となった。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 録音
本作では尾崎が要望した事から尾崎自身によるセルフプロデュースとなった。初期3作のプロデューサーであった須藤晃はディレクターとして参加しており、約5年ぶりの共同作業となった。須藤は尾崎の移籍に伴い、レコード会社と尾崎との板挟みになった事から精神的に変調を来たして入退院を繰り返していた。しかし見城の話によれば、尾崎本人は須藤が入院している原因が自身の行動によるものであるとは思っていない様子であったという。本作の制作前に尾崎は度々須藤の見舞いに行っており、「早く治して一緒にやりましょう」と声を掛けていた。それに対し須藤は「よし、今度こそ本当にやろう。そのために、曲をいっぱい創っといてくれよ」と返答した。実際に尾崎は90分カセットテープ3本分、40曲近くに上る曲を制作した。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 録音
編曲は星勝と尾崎の共同名義。星は井上陽水や安全地帯のサウンド・クリエイターとして活動。尾崎と同じ事務所の浜田省吾のリメイクアルバムのプロデューサーでもある。「15の夜」等を手掛けた初期の尾崎作品のアレンジャーである町支寛二はバッキング・ボーカルのアレンジで参加。演奏陣には、星の率いるプロジェクトの一員である安全地帯の武沢豊、浜田のバッキングバンドで活躍する古村敏比古に加え、ロバート・パーマー、Run-D.M.C.、ミック・ジャガーなどとの共演で知られるエディ・マルティネスや、ピーター・ガブリエル・バンドにも参加していたジェリー・マロッタ、後にセリーヌ・ディオンやミートローフなどの作品に参加するジェフ・ボヴァ、ジャクソン・ブラウン、ジャーニーなどの作品に参加しているボブ・グラウブ、シックのトニー・トンプソンといった海外のベテラン・セッション・プレイヤーを数多く起用している。外国人ミュージシャンの起用は、音楽プロデューサーであり企画制作会社シロ・プランニング代表である川添象郎により、尾崎の楽曲が1960年代のプロテストソングに類似している事やギターのコード進行が単調である事からそのままでは行きづまるとの判断の上で、「ダイナミックなメロディー」で「華のあるアルバム」を目指して決定された。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 録音
レコーディングは東京にて2か月間行われた。本来であれば海外でのレコーディングで尾崎を含め少数のスタッフが現地へ移動する所であるが、尾崎が執行猶予中であり出国できなかったため断念された。海外からのミュージシャンは全員アメリカ合衆国から招集され、レコーディング・エンジニアはブルース・スプリングスティーンやダリル・ホール&ジョン・オーツ、ボン・ジョヴィなどの作品に参加した事で知られるラリー・アレクサンダーに依頼する事となった。尾崎は初めて体験したプロデューサーという立場は労力が必要であったと述べたが、尾崎の指示に憤慨し途中で帰ってしまうミュージシャンや泣きながら「ほんとによかった」と述べたミュージシャンもおり、「究極的に言うと、すごくおもしろかった」と述べている。しかし尾崎は所属事務所に対する猜疑心があった事からレコーディング中には険悪な雰囲気が漂っていたという。見城によれば、レコーディングスタジオ内で暴れる事やスタジオミュージシャンとの大喧嘩、自動販売機を殴り手を血まみれにするなどの状態が日常茶飯事となっていたと述べている。またノンフィクション作家である吉岡忍の著書『放熱の行方』においても不機嫌になる事や怒鳴り散らす事、錯乱状態に陥る事などがあり、外国人ミュージシャンたちはプロらしからぬ態度に呆れ果てホテルに引きこもる事態なども発生したと記されている。また須藤はこの時初めて錯乱した尾崎に遭遇しており「あれは、書くべきことがない人間が書くときに陥る錯乱だった」と述べた他、「歌はたくさん書いていたが、あのときの彼にほんとうに歌うべき内容があったんだろうか。歌いたいことがあったんだろうか」と述べている。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 音楽性とテーマ
本作は生前に発売されたオリジナルスタジオアルバムとしては唯一の2枚組作品となった。アルバムタイトルは当初『永遠の胸』と『誕生』が候補に挙がっていたが、最終的に『誕生』に決定した。尾崎は2枚組全20曲のボリュームとなった事は必然的であったと述べている。3枚目のアルバム『壊れた扉から』（1985年）以降、ブランクが空いた事に関しては充電期間であったと述べた他、コンサートやレコードで自身が希求したものがリスナーに伝わっているのか疑問に思った事が原因であると述べている。なお、尾崎はリリース直前に収録されたラジオで「LAST TEENAGE APPEARANCE」ツアーでした約束をこのアルバムで果たせる」という発言をしている。
また尾崎は本作の制作前に以下のコメントを残している。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 音楽性とテーマ
結婚したことも、それから子供が生まれたことも、自分が仕事をしていく上で覚えた人間関係を含めて、大切なものとか醜いこととかを自分の中で消化して歌にしていきたいという気持ちです。たとえばひとつひとつの迷いに対して、きちんと答えを出したものを歌っていけたらいい。それはそんなに明確な答えでもないし、もしそれが人生のことを語り尽くしてしまうようなものになれば、もちろん最高だし。そこまで神がかったものになればそれは幸いだけど、まさしく人間の限界や能力の限界みたいなもの、そのあたりがひとつの課題になります。—尾崎豊, 放熱の行方
誕生 (尾崎豊のアルバム) 音楽性とテーマ
第一子の誕生に関し尾崎は、「子供ができて、いままで以上に痛みとか、暖かいものを伝えてあげたいと思う気持ちが強くなったような気がしますね」と述べている。またその影響から、本作には結婚や子供の事を題材にプライベートを歌った曲が多く存在し、またアルバムタイトルとしても使用される事となった。またその反面、テロリストを題材とした「銃声の証明」のような社会的な曲も収録されている。尾崎は世の中がテクノロジーの進歩によって人間性が失われていくのではないかと危惧し、音楽業界においても時代によって渇望された優しい歌の制作と、何かに帰属する事でしか存在意義を見出せない者への2極化していくと指摘している。本作の制作後に「LOVE WAY」など一部の歌詞が難解すぎるといった反応があったが、尾崎はそれを聞いてむしろ安堵したと述べた他、補足が必要であるとも述べている。また少しでも理解しやすいものにするため、「LOVE WAY」など一部の曲を英語タイトルにしたとも述べている。須藤は尾崎が従前より自己表現ではなく自己変革を目指していると指摘し、本作において尾崎がプロデュースを手掛けた事でそれがより明確になったと述べている。また須藤は本作に関し尾崎に対して「リアリティがないし、意味も伝わってこない」と伝えたが、そのような混迷した状態を記録として残す事も重要であるとも尾崎に伝えている。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 音楽性とテーマ
『KAWADE夢ムック 尾崎豊』にて音楽ライターの松井巧は、外国人ミュージシャンによる演奏がジャズ・フュージョンやシティ・ポップ風のセンスを感じさせ、「鋭利な尾崎のボーカルを包み込むかのようだ」と述べた他、「置き去りの愛」に関してはエディ・マルティネスによるリード・ギターがサンタナを思わせるとした上で歌謡ポップス的な完成度を持っていると主張、「COOKIE」はカントリー・ロック調、「レガリテート」はエレクトリックピアノ系のシンセサイザーが煌びやかであると述べた。また同書にて詩人の和合亮一は、「音と言葉にすがりつくかのような、音楽への執着心が、メッセージとして感じられる」と指摘し、過去と決別し歌い続ける事が自由を希求する唯一の方法であると宣言しているかのようであると主張、また前作に続き「愛」を題材にする一方で「人間社会の汚い部分を、より執拗に色濃く攻撃し続ける」内容であり少年の視点は消滅したと述べている。さらに同書にて映画評論家の北小路隆志は、前2作において特徴的であった大胆なアレンジに対する試みがなく、ほぼ全ての曲が安定した展開となっていると指摘、「誕生」に関しても「曲調は健康な"ロックンロール"」であると述べている。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、「LOVE WAY」に関してはデビュー以前のルーツであるフォークソングへの回帰を思わせる、井上陽水のアルバム『氷の世界』（1973年）収録の表題曲のようであると指摘した。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「ロザーナ」 - ROSSANA
後期の作品としては珍しいウェストコースト・ロック風サウンドであると須藤は指摘し、「伸びやかなヴォーカルで歌われている」と述べている。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」および「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」において6曲目に演奏されている。ベスト・アルバム『ARTERY & VEIN : THE VERY BEST OF YUTAKA OZAKI』（1999年）に収録された。
「RED SHOES STORY」
「レッドシューズ」とは1981年に西麻布にて開業されたロックバーであり、国内外の様々なミュージシャンが訪れるようになり、尾崎もホームグラウンドとして活用していた。同店は1995年に一度閉店したが、2002年に南青山に場所を移して再度開業した。本曲はコンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において17曲目、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」において13曲目に演奏されている。
「銃声の証明」 - IDENTIFICATION
誕生 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
テロリストとして育てられた人間の不幸をテーマにした曲であるが、歌詞の内容はフィクションとなっている。尾崎が留置所に入った際に居合わせた人物が16歳で散弾銃を持って暴力団組織に殴り込みに行った話を語った内容を基に制作された。歌詞中に登場する人物のモデルは金賢姫であり、大韓航空機爆破事件実行犯の金が自殺防止の猿ぐつわをかませられて連行される姿をテレビのニュースで見た尾崎は「運命のなすがままに生き、罪を背負う哀れな人々」への救いの祈りを『月刊カドカワ』で綴っている。また、坂本龍一との対談の際には坂本から「あしたのジョーのような曲」と言われている。親友であった吉川晃司は歌詞中の「親の愛も知らずに育った」という部分に関して、尾崎が母親を好きであると発言していたにも拘わらずなぜそのような歌詞を書いたのか問い詰めたところ、尾崎は「いや、つい勢いで書いちゃったんだよ」と弁明し、吉川からの「母ちゃんが聴いたら、悲しむんじゃないの?」という問いに「そうなんだよ。母親にも言われた」と返答したという。この件について吉川は尾崎が10代の教祖としてマスコミから祭り上げられていたために、より強い言葉や激しい言葉を求められていたことから、追い詰められた挙句に書いてしまったのではないかと推測している。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」および「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「LONELY ROSE」
コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」および「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」では演奏されなかったため、ライブ音源が存在しない。ベスト・アルバム『I LOVE YOU〜BALLADE BEST』（2011年）に収録された。ライブDVD『CHRISTMAS CONCERT 2011 LOVE SONGS FOR WOMEN』（2011年）において、EXILEの元メンバーである清木場俊介によるカバーが収録されている。
「COOKIE」
クッキーに関して歌う社会的メッセージソング。尾崎が10代の頃に原型が制作されたが、未発表曲となっていた。本作の演奏時にクッキーが好きであるとMCする事もあったが、それによってファンからクッキーが届けられた事がないためファンは自身が発したクッキーの意味を理解していると尾崎は述べている。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において10曲目、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」において9曲目に演奏されている。ベスト・アルバム『ARTERY & VEIN : THE VERY BEST OF YUTAKA OZAKI』に収録された。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「FIRE」
コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」および「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」において1曲目に演奏されている。ベスト・アルバム『SATURDAY 〜ROCK'N'ROLL BEST OF YUTAKA OZAKI』（2008年）および『ALL TIME BEST』（2013年）に収録された。トリビュート・アルバム『"GREEN" A TRIBUTE TO YUTAKA OZAKI』（2004年）において、CasualSnatchによるカバーが収録されている。
「虹」 - RAINBOW
シングル「永遠の胸」のカップリング曲。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において9曲目、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」において7曲目に演奏されている。ベスト・アルバム『WEDNESDAY 〜LOVE SONG BEST OF YUTAKA OZAKI』（2008年）に収録された。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「禁猟区」 - DON'T TOUCH THIS
自らのドラッグ体験をテーマにしている。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において14曲目に演奏されたが、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」ではセットリストから外された。ベスト・アルバム『13/71 - THE BEST SELECTION』（2004年）に収録された。トリビュート・アルバム『"GREEN" A TRIBUTE TO YUTAKA OZAKI』において、坂上庸介によるカバーが収録されている。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「COLD JAIL NIGHT」
シングル「LOVE WAY」のカップリング曲。拘禁中に制作された曲であり、尾崎の兄である尾崎康によれば1988年2月22日に執行猶予付きの判決を受けて釈放された尾崎は、その当日に家族に向けて本曲を歌唱して聴かせたという。本曲を聴いた康は「おまえって、転んでもタダでは起きないな」と尾崎に対し誉め言葉を与えたと述べている。尾崎の著書『普通の愛』に収録されている「フェアリー・ウィスパー」という短編小説で、より詳しく拘置所内の体験が綴られている。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において15曲目に演奏されたが、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」ではセットリストから外された。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 楽曲
「音のない部屋」 - QUIET ROOM
シングル「黄昏ゆく街で」のカップリング曲。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において8曲目に演奏されたが、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」ではセットリストから外された。ベスト・アルバム『13/71 - THE BEST SELECTION』に収録された。トリビュート・アルバム『"GREEN" A TRIBUTE TO YUTAKA OZAKI』において、ネルソン・グレートによるカバーが収録されている。
「きっと忘れない」 - HAPPY BIRTHDAY
コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において11曲目、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」において8曲目に演奏されている。ライブ・ビデオ『TOUR 1991 BIRTH』（1992年）および『約束の日 LAST APPEARANCE』（1993年）においてライブ映像が収録されていたが、CD-BOX『LIVEBEAT BOX』（2012年）にて初めてライブ音源として収録された。
「誕生」 - BIRTH
尾崎康は本曲歌詞の最後の2行は尾崎裕哉に遺した言葉であると推測しており、また「人生の意味に関する、豊が手にした一つの到達点を示している」とも解釈できると述べている。コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」において本編最終曲として21曲目、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」においても本編最終曲として17曲目に演奏されている。ライブではキーを2つ下げて歌われた。ベスト・アルバム『ARTERY & VEIN : THE VERY BEST OF YUTAKA OZAKI』に収録されたほか、『SATURDAY 〜ROCK'N'ROLL BEST OF YUTAKA OZAKI』にも収録された。
誕生 (尾崎豊のアルバム) リリース、アートワーク
本作は1990年11月15日にCBS・ソニーから2枚組CDおよび2本組カセットテープの2形態でリリースされた。アート・ディレクションはこれまでの作品と同じく田島照久が担当している。また歌詞カードの中に尾崎自身がデザインした絵画が使用されており、「Artery & Vein」という作品は後にベストアルバムのタイトルなどにも使用されている。その他、歌詞カード中に使用されているイメージ写真も全て尾崎が撮影したものとなっている。尾崎本人の写真は田島の他に写真家の横山正美が担当している。
本作から3曲がシングルカットされているが、書籍『地球音楽ライブラリー 尾崎豊』においてライターの落合昇平は、「LOVE WAY」について尾崎が見つめている最新の「地図」を描いた作品であり、家庭を持ち活動環境を整備して再出発を目指した作品となった本作の1曲目であったことからも「LOVE WAY」を重要視していたのではないかと推測している。本作リリースから2週間後にリカットシングルとしてリリースされた「黄昏ゆく街で」は、「LOVE WAY」とは異なり尾崎のもう一つの音楽性である「苦いラヴ・ソング」を伝えるためにリリースが決定された。さらに翌月には「永遠の胸」がリリースされ、1990年10月から1991年1月までの4か月間でシングル3枚、アルバム1枚とリリース・ラッシュの形となった。
誕生 (尾崎豊のアルバム) リリース、アートワーク
1992年11月21日にはMDで再リリースされ、2001年4月25日には限定生産品として紙ジャケット仕様で、2007年4月25日にはCD-BOX『71/71』に収録され、2009年4月22日には限定生産品として24ビット・デジタルリマスタリングされブルースペックCDで、2013年9月11日にはブルースペックCD2として再リリースされた。その後も2015年11月25日にはボックス・セット『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録される形でLP盤として再リリースされた。
誕生 (尾崎豊のアルバム) ツアー
本作リリース直後、尾崎は所属事務所である「ロード&スカイ」が金儲けのために自身を利用しているとの猜疑心から退所する事となった。尾崎は事務所代表の高橋信彦に対して退所を告げると同時に独立して新たな事務所を共に設立する案を提示したが、高橋は取材など一部の仕事のみで尾崎に関与していたため疑心暗鬼の対象となっておらず、深く関与すれば高橋自身も同様の立場になると考え尾崎の提案を拒否した。同年12月19日に尾崎は個人事務所「アイソトープ」を設立。自らが代表取締役となり、コンサートツアーのブッキングやバンドメンバーの選定に当たるようになった。個人事務所の設立には見城も深く関与しており、雑誌の編集長としての範疇を超えて協力していたため編集部に発覚すれば立場を追われるほどの協力体制であった。
誕生 (尾崎豊のアルバム) ツアー
本作を受けてのコンサートツアーは「ロード&スカイ」所属時に仮決定されていたが、尾崎がツアーの実施を拒否したため事務所側は仮予約してあった会場をキャンセルするなど対応に追われた。その後事務所を退所した事でコンサートツアーは全て白紙に戻されていた状態であった。改めてブッキングを行うも、尾崎のコンサートツアーは過去幾度も中断やキャンセルが発生していた事や、事務に不慣れなミュージシャン自身が社長である事などからイベンターから敬遠されていた。しかしその後コンサートツアー「Yutaka Ozaki Tour'91 "Birth"」が決定し、1991年5月20日から5月22日までの横浜アリーナ3日間連続公演を皮切りに全国37都市全48公演が行われ、尾崎にとって約4年ぶりの本格的な全国ツアーとなった。また、追加公演として、「TOUR 1991 BIRTH ARENA TOUR 約束の日 THE DAY」が3都市8公演行われ、10月24日、25日、29日、30日には6年ぶりに代々木オリンピックプール第一体育館での公演を実施する。尾崎は東京ドーム公演の際に「またどこかで会おうね」とMCを行った事に対して、横浜アリーナ公演でやっと約束を実現できると述べている。尾崎が同ツアーに対して掲げたスローガンは「路上に掲げた旗を見よ」であり、「お前はいったい何なんだ」という旗を尾崎は掲げていると述べ、また路上の旗とは自身の事でもありリスナーのことでもあると述べている。
誕生 (尾崎豊のアルバム) ツアー
ライブの中止やキャンセルが許されない状況下で、尾崎は体力作りのためにスポーツクラブに通った他、ツアー先のホテルには必ずスポーツクラブとサウナがあるホテルを選定した。このツアーの際に尾崎は見城に対しツアー日程すべてに同行するよう要請したが、ツアー5日目の大阪厚生年金会館公演後に仕事の都合で東京に戻った所、会社の席に着いた瞬間に尾崎から電話で連絡が来る事となった。尾崎は「どうして帰ったんだ」と見城を問い詰め、「俺は見城さんの愛情が俺ひとりに向くまで、もう一回俺に向くまで、『黄昏ゆく街で』の連載を書かない」、「最終回を人質にとります」と述べ電話を切った。結果として小説『黄昏ゆく街で』は未完のまま終了する事となった。同ツアーは結果として1本もキャンセルされる事なく完遂される事となった。しかしステージを降りた後の尾崎はスタッフの些細な言動に腹を立て言いがかりをつけるようになっていた。またコンサート終了後の打ち上げにおいてもギターを叩き割る行為やイスを投げる行為などを行い、バックバンドのメンバーやスタッフは誰もが早く帰りたいと思うような事態となっていった。そのような事も影響し、ツアーが終了する事には事務所スタッフは総入れ替えとなっていた。またツアー終了からおよそ半年後の1992年4月25日に尾崎は急死したため、同ツアーの最終公演となった10月30日の代々木オリンピックプール第一体育館での公演が生涯最後のライブとなった。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 批評
本作のサウンド面に対する批評家たちからの評価は賛否両論となっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、外国人ミュージシャンによる演奏が「緊張溢れる演奏」であると指摘した他、その演奏に対して膨大な言葉数の歌詞を合わせた事が半端ではないとして「試みとして興味深いものがある」と肯定的に評価した。書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において音楽評論家の松井巧は、外国人ミュージシャンの起用によって歌詞のモチーフや曲調も異なる全20曲に統一感を持たせていると指摘し、アルバム全体を通して「尾崎のヴォーカルにはどことなく余裕が感じられる」と肯定的に評価した。また同書にて映画評論家の北小路隆志は、2枚組というボリュームになったのはコンセプトによるものではなく活動休止中に書き溜めた曲が一気に消化されたが故であると指摘、また本作において「"尾崎豊節"が確立された」と主張し、「拍子抜けするほど透明感に溢れた内容」であり前2作で積み上げられた大胆なアレンジが放棄されほぼ全曲が安定した展開になっているとして否定的に評価した。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、「LOVE WAY」のサウンドに関して「畳みかけるような言葉のリズム感と、微妙に垢抜けないデジタルビートの組み合わせが妙に生々しく新鮮で、インパクトはあった」と肯定的に評価したが、アルバム全体を通しては外国人ミュージシャンによる演奏が「工業製品のように微妙なニュアンスを欠き、雑でちぐはぐな印象を増幅している」と主張し、かつてのバックバンドである「Heart Of Klaxon」の方が「拙くとも等身大の良さを却って浮かび上がらせることができたと思う」と述べ否定的に評価した。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 批評
また本作の歌詞やメッセージ性に対しても賛否両論の結果となり、音楽情報サイト『CDジャーナル』では中身の重々しさから体力と精神力面で個人的にかなりきついと否定的に評価した。書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において詩人の和合亮一は、本作における怒りがデビュー当時とは異なり「日常的な生活感情ではなく、もはや特異で苛烈な自己の宿命に孤独に向かっていこうとする姿勢の強さへと変わっている」と主張、最終曲である「誕生」は「父親になった詩人の横顔を想起させられる」として肯定的に評価した。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』において河田は、「LOVE WAY」の歌詞に関して「記号的な理解で性急にすべてを把握したつもりになろうという焦りや地に足のつかない表現が目立ち、具体的な相手や場面にこだわってぐっと掘り下げるような、初期の良さはない。ポーズばかりが空回りしているようだ」と指摘、またストーリー性のある曲に関しては「人間が普通に抱えるエゴと孤独を穏当に受け入れ慣れていくプロセスを踏めず、そんな自分と一般的な感覚の距離を測れないままに、それを大袈裟に罪として嘆くことで、どんどん歌は仰々しくなり、リアリティを失っていく」と述べ否定的に評価した。音楽誌『別冊宝島2559 尾崎豊 Forget Me Not』において評論家の栗原裕一郎は、結婚や子供の誕生などの経験が詰め込まれた物量と熱量に圧倒されると述べ、歌詞に関しては「LOVE WAY」に象徴されるように抽象的な難解さが増していると指摘し、「内面をひたすら見詰める内省的な創作法から、知識や刺激を外側に求め始めたい意識の変化が見て取れる」と述べ肯定的に評価した。
誕生 (尾崎豊のアルバム) チャート成績
本作はオリコンアルバムチャートにおいて初登場第1位を獲得、売り上げ枚数は25万枚となった。その後もランキングに残り、登場週数は27回で最終的な売り上げ枚数は48.1万枚となった。本作の売り上げ枚数は尾崎のアルバム売上ランキングにおいて第5位となっている。他の案件を疎かにするほど尾崎に入れ込んでいた見城は、本作が1位を取らなければ意味がないとして尾崎と復活を約束し合っていた。その後初登場第1位の報を受けた見城は、同じホテルに滞在していた尾崎に電話で連絡し「下のバーで待ってる」と告げ、バーに入ってきた尾崎は泣きながら見城と固く抱擁し合ったという。
尾崎の死去直後である1992年5月25日付けのオリコンアルバムランキングでは第9位を獲得、同日のランキングでは第1位が『放熱への証』（1992年）、第4位が『回帰線』（1985年）、第5位が『十七歳の地図』（1983年）、第6位が『LAST TEENAGE APPEARANCE』（1987年）、第7位が『壊れた扉から』（1985年）と過去作が次々にランクインし、ベスト10内の6作を尾崎の作品が占める事となった。また、『街路樹』（1988年）は第14位となった。
誕生 (尾崎豊のアルバム) 収録曲
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
LP-BOX『RECORDS: YUTAKA OZAKI』に収録。
誕生 (尾崎豊のアルバム) スタッフ・クレジット
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
神田愛花
神田 愛花（かんだ あいか、1980年〈昭和55年〉5月29日 - ）は、日本のフリーアナウンサー、タレント。
セント・フォース所属。元NHKアナウンサー。身長156cm。本名:日村 愛花（ひむら あいか、旧姓：神田）。夫はお笑いコンビバナナマンの日村勇紀。
神田愛花 経歴
横浜市出身。子供の頃はお転婆な所があり、小学校で男子によるスカートめくりが流行った時に“ズボン下ろし”でやり返し、教師にこっぴどく叱られたこともあるという。小学6年生の頃に東洋英和中学部を第一志望、大妻中学校を第二志望として中学受験し、合格した大妻に進学。
大妻中学校・高等学校、学習院大学理学部数学科卒業。中学・高校時代には生徒会長を務めた。
1993年、中学受験時に通っていた日能研の受験終了後の祝賀会に出席した際に日能研と『平成教育委員会』がタイアップしていたことから、『平成教育委員会』に出演していた逸見政孝が司会をしていた。逸見が「初めて見たプロ（のアナウンサー）」であり、それまでざわついていたその場を一瞬で掌握して鎮めて話を始め、子供たちが真剣に話を聞いていたのを見て「アナウンサーという職業ってすごいな」と思い、アナウンサーになりたいと思い始めたきっかけの一つであったと話している。
高校1年生の頃に将来を見据えて文系理系を選ぶ際、アナウンサーになるために文系に進むべきか得意な理系の仕事に行くべきか迷った。担任教師に相談すると「アナウンサーを目指すならいっぱい言葉を知っていた方がいい」と言われ、その時は「苦手な国語を勉強しないといけないなら、アナウンサーになれなくてもいいかな」と思い、理系の進路を選択。
神田愛花 経歴
大学時代は理学部数学科教授の飯高茂研究室に在籍した。また、大学在学中には女性ファッション雑誌に読者モデルとして登場したことがある。3年生時にはミスキャンパスコンテストに黒の全身タイツで臨み、「準ミス学習院」に選ばれた（この時の司会はタイムマシーン3号）。サッカーサークル『アル中』のマネージャーを務めていた。
就職活動の際、大学の先輩たちから「企業によって時々、圧迫面接をされることがある」と聞いて不安になった。圧迫面接を受けてでもやりたい仕事は何かを改めて自問したところ、「アナウンサーしかない」と思い、一転アナウンサーを目指すことを決意。東京キー局の試験を順番に受けたが、民放は全部不合格で最後に受けたのがNHKだった。当時私生活でNHKの番組をほとんど見たことがなく、一次面接でNHKでは何の番組が好きかを尋ねられ、少し前に見た『プロジェクトX〜挑戦者たち〜』の内容を話した。この応答に、面接官から普段NHKの番組を見ていないことを見透かされたが、合格した。
大学卒業後、2003年にNHKに入局。初任地は福岡放送局であった。
神田愛花 経歴
同局時代、特に2005年以降は度々全国区の番組に出演、2005年には青山祐子の代役で『サタデースポーツ』、『サンデースポーツ』のキャスターを務めたほか、第56回NHK紅白歌合戦『スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜』のお披露目隊として先輩の高山哲哉とともに主に東日本を担当し日本全国を走り回った。2006 FIFAワールドカップ放送では、総合テレビで日曜日の朝に放送されていたウィークリーハイライトのサブMCも務め、このこともあり期間中は毎週上京していた。
2007年春の東京異動後、2年間務めた塚原愛の後任として「愛から愛花へ」のキャッチフレーズで『爆笑オンエアバトル』6代目司会とBS hiの番組『にっぽん力検定』の司会となった。2007年11月25日には、全国高等専門学校ロボットコンテストの全国大会の司会を担当した。
2008年にフジテレビで放送された『FNS27時間テレビ!! みんな笑顔のひょうきん夢列島!!』内「さんま・中居の今夜も眠れない」では、明石家さんまが選ぶ「さんまのラブメイト10」の4位とされた。
2012年1月にNHKを退職する意思を伝え、3月31日付で退職。
NHKを去った後にフリー転身を目指して複数の芸能事務所と所属契約の交渉を行い、2012年7月、セント・フォースに所属することが決まる。