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放送室 (ラジオ番組) 概要
番組の途中で通常1曲だけ音楽がかかるが、これは松本と高須が毎回交互に選曲しており、1970年代 - 1980年代の歌謡曲が多い。1時間で（オープニングとエンディングを除き）1曲しか音楽が流れないというのは、FMラジオとしては非常に珍しく、また前述の番組内容と相まってこの番組はラジオ番組の中でも独特の雰囲気を醸し出している。ただ、ディレクターの計らいで数曲流れることもごく稀にある。
また、基本的には2本録りであるが、間の休憩はほとんどないらしく、松本が疲労を口にすることもある。3本録りの場合、「横蹴り3本シュート」等と称し、疲れている様を隠そうとしない。しかし、乗ってくれば肉体的な疲れは感じさせない盛り上がりを見せる。
基本的にキーステーションであるTOKYO FMは、番組スタートの深夜2時から番組終了までCMは一切入らないが、時期によっては番組冒頭と番組終了した後にCMが入るようになっている。
2009年3月7日放送分にて、3週間後の28日放送分をもって終了することを発表。7年半の放送に幕を降ろした。松本はその理由として、本番組以前から長年にわたり近況やプライベートを明かしていたことを挙げ、個人情報をさらけ出す環境から一旦距離を開けてみたかったことを述べており、この他、松本は倖田來未のラジオスキャンダルに便乗した、硫化水素自殺に関しての松本の発言の歪曲した報道に強い憤りを感じたと語り、「あれはこの番組を続ける気がなくなったかなり大きな理由の一つだ」という旨を述べている。また、「結婚」を決めたことも辞めた理由として後に語っている。
放送室 (ラジオ番組) 歴史
2008年8月30日: 土曜深夜2時で放送されている地域が『Meet The Music 2008! 全国民放FM53局＆KDDI present Southern All Stars 30th Anniversary Live!!』と『サザンオールスターズ 真夏の大感謝祭に大感謝スペシャル!!』（この番組のみ一部地域）が放送のため放送時間が1時間繰り下げの土曜深夜3時に放送される。
放送室 (ラジオ番組) カプリチョーザ杯
番組内で松本がカプリチョーザについての話をしたことで、後日カプリチョーザから食事券がプレゼントされた。松本はこれを優勝商品とし、「カプリチョーザ杯」として電話による後輩芸人のダジャレ大会を企画。
以後、この大会は不定期に開催され、毎回カプリチョーザから賞品の食事券が提供されている。参加者は事前に与えられたテーマに関する言葉を松本・高須との電話の会話の中で織り込み、織り込んだ言葉の数と面白さを競う。
なお、2005年4月から6月までカプリチョーザが正式な番組スポンサーとなった。
※出演者の後の（）は与えられたテーマ
放送室 (ラジオ番組) CD
番組を収録したCDBOXが発売された。全巻購入者は「放送室 in 武道館」DVDの全員プレゼントに応募が可能だった。全てよしもとアール・アンド・シーより発売。10巻まではCD10枚組BOX、11巻（第101回 - ）からはMP3音源による2枚組CD-ROM。
放送室 (ラジオ番組) JFN系列の放送時間
土曜深夜2時
土曜深夜3時
岩手（FM岩手）
兵庫（Kiss-FM KOBE）
秋田（AFM）
静岡（K-MIX）
広島（HFM）
福岡（fm fukuoka）
長崎（fm nagasaki）
土曜深夜4時
宮城（Date fm）
月曜深夜4時
大阪（fm osaka）
2008年7月から
過去に放送されていた地域
北海道（AIR-G'）
町田街道
町田街道（まちだかいどう）は、東京都八王子市東浅川町の町田街道入口交差点（国道20号交点）から町田市中心部を通って、町田市鶴間の町田市辻交差点（国道246号交点）までを結ぶ道路の通称である。俗に町街（まちかい）と呼ばれる。ここでは、町田街道のバイパスとして整備が進められている新町田街道についても併せて記述する。
町田市内の全区間が東京湾（鶴見川水系）と相模湾（境川水系）の分水界で、武蔵国と相模国の国境となっていた境川に沿ったルートとなっている。
町田街道 概要
町田街道は、町田市を北西から南にほぼ縦断する主要道路で、後述の通り江戸後期から明治期にかけて多摩・甲州・上州などと横浜との交易に用いられた絹の道・八王子街道（神奈川往還）の一部である。
終日に亘り交通量が非常に多く、路線バスの主要な運行経路にもなっている。しかし、都市計画や路線整備の遅れもあって、2013年現在でもほとんどの区間が幅員に余裕のない片側一車線道路であることや、周辺道路との交差や信号機が多いこともあって交通の流れは良好とは言えない。境川を挟んだ神奈川県側を並行する国道16号など、周辺道路の混雑時に通過交通の流入が起きることもあり、特に市内南部（鶴間・金森）や北西部（小山）などでは激しい渋滞が慢性化している。そのため、後述の通り拡幅と新道整備が進められている。
町田街道 概要
町田市中心部では、後述の経緯もあって駅前の商店密集地を貫くルートになっていることもあり、1960年代までにはこれを迂回する片側1.5車線のバイパス（滝の沢交差点から三塚交差点、通称五間道路）が整備され、以後の交通の流れはこのバイパスがメインとなっている。1984年に道路通称名としての町田街道はこの新道経由となった。なお、商店密集地を貫く本線（旧道）のうち、町田駅脇の小田急線玉川学園8号踏切（通称・町田第一踏切）から町田ターミナル付近まで（原町田4丁目、6丁目）は、町田駅前のメインストリートの一つ（原町田中央通り）で、一方通行になっているほか、時間帯や日によって歩行者天国となる。この旧道は旧町田街道、絹の道栄通り、栄中央通り、町田一番街等と呼ばれている。
かつては町田市辻交差点を越えて上川井IC付近の旧八王子街道に接続していたが、1968年の大和バイパス開通及び横浜町田IC開設に伴い分断された。現在は町田市辻交差点付近の700mと環状4号付近から旧八王子街道までの1100mが現存している。
町田駅付近旧道の一部と新町田街道の一部を除いて、全区間が都道となっている。各区間のデータに関しては下記の項目を参照のこと。
町田街道 新町田街道
慢性化した町田街道の渋滞対策として、相原付近 - 常盤駐在所間の拡幅整備と、常盤駐在所から南町田グランベリーパーク駅にかけて更なるバイパス（町田都市計画道路3・3・36号線、通称新町田街道）の整備が計画されており、新道は一部区間（常盤駐在所 - 町田市民病院間）が既に供用されている。計画上では、整備予定の全区間が片側2車線以上となっているものの、桜美林学園付近 - 町田市民病院付近までは多摩都市モノレール町田延伸構想の導入空間として広い中央分離帯を確保しており、当該区間においては（2024年現在では）片側1.5車線としての供用・整備となっている。
2024年3月23日の木曽団地南〜町田市民病院区間の開通効果について、東京都は「常盤駐在所北〜旭町の所要時間が2~4分短縮された」「平行する町田街道の交通量が約2割減少した」とした。
町田街道 新町田街道
町田市民病院付近から先芹が谷・南町田グランベリーパーク方面については、2024年現在、町田市民球場へ大きく回って芹が谷、高ヶ坂（こがさか）、町田街道金森郵便局交差点付近と金森交差点付近を経て、国道16号線の南町田グランベリーパーク駅付近までの整備が計画されている。このうち、町田市民病院付近から芹ヶ谷公園付近についてはモノレール導入空間確保のため、町田市が用地先行取得を行う方針を固めた。また、都立町田高校付近までの区間は2021年12月20日付で事業着手となった。本事業は東京都が行う。
しかし、町田市民病院付近から先は住宅密集地となることから、土地の権利関係者が多く、土地の取得に多くの時間がかかることが想定される。2024年現在も、用地の取得はほとんど進んでいない。
町田街道 歴史
戦国時代から江戸時代にかけて、鎌倉街道山ノ道（秩父鎌倉街道）及び滝山往還（現在の藤沢街道）が原町田以西において現在の旧道とほぼ同様の経路を辿っており、以降の道はこの街道を継承したものとされる。
江戸後期から明治期には、八王子を集荷地とし横浜港の輸出を結び最大の貿易商品絹を運ぶ街道（いわゆる八王子街道・神奈川往還）として繁栄し、現在は「絹の道」と名づけて記念している。八王子と横浜のほぼ中間となる原町田が中継地だったことで市街地も発展し、これを記念して町田駅前の旧道に「絹の道」の碑が立てられている。また当時の宿場町のうち、木曽宿は府中通り大山街道と共用であった。なお、町田街道とは別に浜街道と呼ばれる絹の道のルートも存在する（浜街道は現在の国道16号の旧道に相当する。現在「八王子街道」と呼称されているのもこちら。町田街道が旧来の道を幅を広げ発展したのに対し、浜街道は軍都計画のため、明治期以降全くの新しい道に姿を変えてしまった）。
ただし、当時の「絹の道」は、八王子との間の山越えのルートは国道16号に近い八王子市鑓水付近を通っており、それよりも西の八王子市館町付近を通る現在の町田街道とは、北西部の一部で経路が異なる。（相原〜高尾間はかつての鎌倉街道山ノ道の経路をほぼ踏襲している。）
町田街道 歴史
また、全線に亘って戦後にバイパスされた旧道の名残が存在しており、道沿いには明治以前からの神社仏閣、道祖神、地蔵尊、一里塚などが鎮座している。
なお、八王子から横浜までの運輸を目的に1908年（明治41年）に横浜鉄道（現在のJR横浜線）が開業している。
将来
2025年（令和7年）6月 - 町田街道 町田三中西 - 滝ノ沢西 間の拡幅整備。
2028年（令和10年）- 新町田街道 南町田グランベリーパーク駅北口付近 - 町谷原通り交点 間が交通開放。
同年 - 町田街道 常盤町の800mほどが拡幅整備。
同年 - 町田街道 市民病院付近の無電柱化。
2030年（令和12年） - 新町田街道 町田市民病院 - 鶴川街道交点 間が交通開放。
2032年（令和14年） - JR横浜線相原踏切が立体交差化。及び付近500mほどを拡幅整備。
2036年（令和18年） - 町田街道 忠生公園入口 - 桜美林学園東 間の無電柱化。
アジャコング
アジャコング（本名： 宍戸 江利花〈ししど えりか〉、1970年9月25日 - ）は、東京都立川市出身の女子プロレスラー、タレント、女優。血液型Ｏ型。芸能活動はWAHAHA本舗に所属。100kgを超える体重から繰り出すパワフルなファイトが特徴。女子プロレスラーの中でもレジェンドと言われる重鎮の一人。
アジャコング 来歴
父親が米軍立川基地に勤務していたアフリカ系アメリカ人で、母親は日本人。「江利花」という名前は父親がエリカ属の花から命名した。両親は事実婚だったが、幼少時に父の突然の本国召還のため離別を余儀なくされ、母子家庭に育つ。母は、父との関係を良く思わない親族全てから絶縁されていた。小学5年生の時に立川市から昭島市へ転居。小学校時代から母の勧めで空手を習い始める。中学卒業まで「混血」などとからかわれ毎日のように喧嘩をし、深刻ないじめに悩み続けていたという。多摩辺中学ではバレーボール部に所属。
中学校卒後、全日本女子プロレス（以下「全女」と表記）へ入門。1986年9月17日、秋田県男鹿市体育館の対豊田記代戦でデビュー。当時ジャパン女子プロレスでプロデビューした1期生が丁度同期であることから、団体対抗戦ブームの頃には同期対決で活躍した。1990年に母が肝臓癌で死去する事態に見舞われたが、その悲しみをバネに奮起することになった。母の死去の際にはアジャは試合会場にいたが、突然、理由を告げられずに試合の繰上げを申し渡されたことで、母親の死を察したという。その試合開始直後、リング上で対戦相手が涙を流して向かってきた。これは、事前に対戦相手にも繰上げを了承してもらうため事情を説明していたためである。このとき悲しい予感の的中を確信した。
アジャコング 来歴
若手時代はブル中野率いるヒール軍団「獄門党」の一員であり、新人時代は「極悪同盟」のメンバーで中野の付き人を担当していた。そのため入門当時から現在まで、公私共に中野にとても可愛がってもらっていると本人も度々語っている。しかしアジャは、素人時代から部屋にポスターを貼っていたなど、元々はクラッシュ・ギャルズの大ファンであり、長与千種に憧れて入門したベビーフェイス志望だった。そのためアジャにとっては、ヒールでの活動は不本意であった。今後悪役で長与とは試合をしたくないとの思いでとても悩んでおり、ヒール側リーダーのダンプ松本にその悩みを相談していたとき、通りかかった長与からサングラスを渡され「このサングラスが似合う悪党になれ」と励まされた事で踏ん切りがつき、悪役レスラーの道を突き進んだ。このサングラスは今も大切に保管してあるとのこと。
アジャコング 来歴
男子中心に興行を行っていたユニバーサル・プロレスリングに全女の選手が出場し、そのセコンドとしてリング下にいた際にフェイスペイントやモヒカン刈りと巨漢の体躯により観客から注目され、その後選手としても参戦した。この試合が好評を得て男子プロレスファンを全女リングに呼び込むことに成功し、飛躍のきっかけを掴んだ。バイソン木村とアジャ&バイソンのタッグチームを組み、試合内容で高い評価を受けたことで男性ファン層を拡大し、1990年代には中野に反旗を翻して同期のバイソン木村と共に獄門党を離脱しジャングル・ジャックを結成。中野ら獄門党とのヒール同士の抗争を繰り広げ、団体対抗戦突入以前の全女を盛り上げる。特に1990年11月の金網デスマッチでの対中野戦では、流血戦の末に金網最上段からのギロチンドロップを受け敗れたが、女子プロレスとしては初めて『週刊プロレス』の表紙を飾り、現在でも語り草となっている。その後、1992年11月にアジャが中野に勝利し2年の抗争は決着した。
アジャコング 来歴
団体対抗戦に入ってからは、アジャの持つWWWA世界シングル王座を巡ってのダイナマイト・関西（JWP）とのヘビー級対決や、新人時代に苦手としていた工藤めぐみ（FMW）と対戦した。このとき、リングサイドには2人の師匠のジャガー横田がおり、試合後に2人で礼をし「こんなに大きくなりました」と感謝の言葉を述べた。ジャガーも立派に育った教え子の姿に涙を流していたという。
また、1995年にはWWF（現・WWE）のPPV・サバイバー・シリーズに出場。モンスター・リッパーやライオネス飛鳥、渡辺智子と「チーム・フェイ」を組み、アランドラ・ブレイズ、井上京子、チャパリータASARI、長谷川咲恵ら「チーム・ブレイズ」とのエリミネーションマッチを戦う。最後まで残ったアジャは、当時のWWF世界女子王者のブレイズを裏拳で倒し日本だけにとどまらずアメリカにもその名を広めた。その年末の全女・後楽園大会にて、現地でもらったディーゼルのTシャツ等をチャリティーオークションに出した際、WWF出場は夢だったと心境を語った。
アジャコング 来歴
1997年に全女を退団、小川宏（元全女企画広報部長）と新団体「アルシオン」を設立する。アジャはファイティング・プロデューサーの肩書きを持っていたが、所属選手ではなくフリーランスとして参加した。しかし、のちに小川と意見が対立し退団。GAEA JAPANへと戦いの場所を移す。2000年代はハッスル等の男子プロレスにも活動領域を広げて活動。なおハッスルではリングネームを本名から取ったEricaとした。このとき、アジャ本人はEricaは、「友人」であると主張している。「Erika乙女軍団」を率いて「高田アマゾネス軍」との抗争を繰り広げた。2006年に入り、更なる飛躍を目指して男子との対戦を開始し、全米No.1タッグチームともいわれるチーム3Dとの対戦を実現させた。レイザーラモンHGこと住谷正樹のことが好きで、2005年9月のテレビ番組にて愛の告白をしたこともある。レイザーラモンHGからは「友達から始めましょう」と言う返事をもらい、交友関係が生まれている。その後、レイザーラモンHGもハッスルに参戦したが、試合での接点は無かった。
2006年10月23日にOZアカデミー参戦を発表、チャンピオンベルトコレクターとして同団体の初代女王を目指すためと公言。後に尾崎魔弓の策略にはめられてOZ入りしたと発言。
アジャコング 来歴
2007年3月10日の新宿FACEにおける第25回OZアカデミー興行「女王誕生」におけるOZアカデミー認定無差別級初代王者決定トーナメント決勝戦で、永島千佳世を破って宣言どおりに初代女王となった。
2007年12月31日のハッスルでの試合では、『めちゃ×2イケてるッ!』のコーナーフジTV警察24時（2007昼の部）でもやった沢尻エリカネタを披露、「特にありません」「別に」という映画館での態度を真似し、金村キンタローに「ネタが古いねん」と突っ込まれた。2008年1月、カルロス天野に王座を奪われると、松本浩代・AKINO・輝優優（後に中川ともかが加入）をメンバーに迎え、尾崎軍に続く派閥を結成。後にチーム名を「ジャングル・ジャック21」と命名。2009年1月には、松本浩代と共にOZアカデミー認定タッグ王座を獲得した。
2015年現在、プロレスラーとしてはOZアカデミーの他、プロレスリングWAVEやDDTプロレスリング、センダイガールズにも参戦している。特にセンダイガールズでは、代表者・里村明衣子の最大の敵として、旗揚げ戦や眼窩底骨折からの復帰戦など、節目の試合などでシングル戦の相手を務める事が多い他、里村の良き理解者として里村が主催するトークショーにも出席したりする。
2016年7月18日、後楽園ホールにて「アジャコング30周年記念興行～SUMMER JUMBO 寿～」を開催。
2020年7月11日、超花火プロレスの社長に就任（OZアカデミー選手兼任）。
2022年12月末、OZアカデミーを退団。以降はフリーとして国内外の団体に参戦している。
1994年から1997年にかけて、キリンビバレッジ社の清涼飲料水「きりり」のCMで瀬戸朝香と共演し、これがきっかけで瀬戸が所属していた芸能事務所フォスターに全女退団時より所属し、テレビ番組にも出演するようになった。一斗缶や裏拳でお笑い芸人を殴るスタイルは有名となり、芸能人としても全国区の知名度になった。その後も数々のバラエティー番組に出演。
2007年10月27日公開の映画『自虐の詩』に主人公の親友「熊本さん」役で出演した。
2010年6月末、芸能活動の所属を同年7月1日よりWAHAHA本舗に移すことを発表した。移籍理由は「“居心地が良すぎると、居心地が悪くなる”という、私のおかしな性質がムクムクと頭をもたげてきてしまいまして」と自身のブログで説明している。WAHAHA本舗では劇団本公演への出演はもちろんのこと、猫ひろしとのユニット結成なども計画にあると明らかにしている。同年8月、老人介護の闇を暴く映画『老獄/OLD PRISON』（辻岡正人監督）で、主演の看護婦役に抜擢された。
アジャコング 得意技
裏拳
グローブをはめた拳を叩いてアピールし、その拳を前に突き出して体を時計回りに一回転させその勢いのまま相手を手の甲で殴りつける技。
ここぞと言う場面ではグローブを外し素手で繰り出す場合もある。
垂直落下式ブレーンバスター
アジャ缶の上に向かって相手の脳天を落とす場合もある。
背面式ダイビングエルボードロップ
トペ・スイシーダ
大一番でしか出さない技。
バックドロップ
右から投げる選手が多い中、左から投げる数少ない使い手。
一斗缶攻撃
入場時に持ってくるアジャの顔のペイントが施された一斗缶、通称「アジャ缶」で相手を殴りつける反則攻撃。缶の上面は開放されており、側面で殴れば「大きな音とともに缶がひしゃげる」視覚・聴覚上の大きなインパクトを生む道具として、底面や角で殴れば大きなダメージを与える凶器として、用途を使い分けることができる。ごく初期にはアルミむき出しの缶を持参していたが、ほどなくアジャ缶を自作するようになる。「ハッスル」ではハートマークのペイントが施されたエリカ缶を使う。現在はデザインのない普通の一斗缶を使用しており、アジャ曰く醤油の一斗缶が一番いいと公言している。
アジャコング 得意技
雪崩式水車落とし
アジャボム
変形パイルドライバー。相手にダメージを与えるために足をおさえる
パワースラム
相手をロープに振り、戻ってきた所を受け止め、そのまま体を捻りながらマットへ叩きつける技。
ケツで押し潰す
ヒップ・ドロップ・ホールド。主に若手相手のフィニッシュとして使用。
アジャコング リングネームの由来
全日本女子プロレスに所属した時に当時から現在まで可愛がられている一年先輩の北斗晶によって「お前の顔って『アジャ』って感じだよな、今日からお前のあだ名は『アジャ』な」と言われた。その後アジャのリングネームを考える時に団体のある偉い人が「ブラック・サンデー」という名前を考えた。しかし、ロッシー小川により「こいつには『アジャ』って立派な名前（アジャ本人は特に立派とは思っていなかったが、先輩に言われたら断れないため受け入れたもの）があるから『ザ・アジャ』はどうだ?」という提言により「ザ・アジャ」となるもイマイチ音の響きがしっくりこないため一日だけで使わなくなり、本名を使った「アジャ宍戸」で活動を始める。
その後、元々小柄（入団当時は60kg）だったアジャは周りから体を大きくするように言われて3年後に体重を数10kg増やして技を決めた時に胸をたたくなどの演出をしていた。この動きを見た団体の人から「キングコング・アジャ」って名前がいいのではとの話になると女だから「クイーン・コングアジャ」、長いため「コング・アジャ」に決まりかける。「コング・アジャ」で試合をしたが、終了後に氏家清春リングアナから「『コング・アジャ』だとコールする時に音を伸ばしにくい。逆にして『アジャコング』にした方が呼びやすい」との提言により、「アジャコング」に最終決定した。
アジャコング リングネームの由来
後付の理由で「アジアのキングコング」の意という事になっている。
アジャコング タイトル歴
全日本女子プロレス
アルシオン
GAEA JAPAN
ハッスル
OZアカデミー女子プロレス
DDTプロレスリング
センダイガールズプロレスリング
超花火プロレス
アジャコング その他のエピソード
元福岡ソフトバンクホークスのウラディミール・バレンティン外野手とは、彼が2011年に来日して東京ヤクルトスワローズに入団した際から容姿が似ていると話題になり、同年にはアジャがバレンティンへ激励メッセージを送っている。なお、アジャコングに似ていると言われていることはバレンティン本人も認識しており、2016年にはインタビューで「アジャコング? 知っているよ、プロレスラーだろ」と答えている。
黒保根村
黒保根村（くろほねむら）は、群馬県中東部の勢多郡に属した村。現在の桐生市北西部の黒保根地区にあたる。
黒保根村 概要
1889年（明治22年）4月1日、南勢多郡の8か村が合併して発足。1958年（昭和33年）2月1日、南部の3大字が山田郡大間々町に編入。桐生広域市町村圏の北西部に位置するわたらせ渓谷線（旧足尾線）・国道122号（旧足尾銅山街道）沿線の村で、5つの大字からなる。
村名は赤城山（特に黒檜山）の古称である「くろほ」（久呂保､黒保）に由来。旧勢多郡赤城村（現渋川市赤城町域）、久呂保村（現昭和村南部）、赤城根村（現沼田市利根町域南部）など、勢多郡には赤城山の名に由来する村が多数あった。
黒保根村 地理
赤城山の南東麓、渡良瀬川の上流部に位置する。村内のほとんどが山林地帯である。
黒保根村 行政
村議会は無所属議員が大多数であったが、日本共産党の議員が1名在籍していた。
黒保根村 経済
主産業は農業・林業であった。昭和30年代ごろまでは養蚕業が盛んで、明治初期には群馬県初の民間経営の製糸所である水沼製糸所が建てられ、生糸のアメリカ直輸出を行なった。製糸所の廃止後は桑畑の数は減少し、野菜・果樹栽培地に転換された。
新産線
新産線（しんさんせん、新生児線（しんせいじせん）とも）は、乳歯と第一大臼歯で見られる成長線。レチウス条として知られるエナメル質の成長線の一つである。他のレチウス条よりも暗く、幅が広くなっている。これは出生に伴う環境の生理的な変化によって現れるもので、出生前と出生後のエナメル質形成を区別することができる。
エナメル質の他、象牙質でも出生時にみられる成長線で、すべての種類の乳歯で見られるほか、永久歯でも出生前後に石灰化が始まる第一大臼歯で見られ、法歯学の分野において、例えば子供が死亡したのは出生前か後か、また出生後どの程度生存していたか等を識別することに使用することができる。ただし、田辺は日本人の新産線の位置に変動があり、また、上下顎の第一乳臼歯でも4.5%、下顎第二乳臼歯では26.3%に新産線を認めなかったと報告している。
石黒昇
石黒 昇（いしぐろ のぼる、1938年8月24日 - 2012年3月20日）は、東京都出身の日本のアニメ監督、演出家、アニメーター。アニメ制作会社アートランドの創業者であり、死去時には会社分割によって新設されたアニメーションスタジオ・アートランドの取締役会長であった。また、代々木アニメーション学院の講師も務めていた。
石黒昇 来歴
小学生時代、手塚治虫の『新宝島』に魅了されて漫画を描き始め、高校3年生の頃（1956年）に『宇宙の放浪児』（石黒昇流名義、新生漫画社刊）で貸本漫画家としてデビュー。若木書房の短編誌『迷路』などに「ダイヤモンド小僧の冒険」シリーズやSF作品を発表していた。その一方で、中学3年生の頃に見たミュージカル映画『錨を上げて』で映画の面白さに目覚め、高校時代は映画漬けの日々を送る。
1957年に日本大学芸術学部映画学科に入学。当時、遠藤政治、つげ義春、永島慎二らと親交を持ちながら漫画家として活動を続けていたが、その頃に起こった劇画ブームによって貸本漫画が衰退し始めたことや自身のスランプにより、漫画家への道を断念。漫画家生活に見切りをつけると、今度は仲間たちとハワイアンバンドを結成し、キャバレー回りを始めた。一方、アニメーターの上梨壱也（現・上梨一也）と知り合ったことで刺激を受け、大学では仲間たちと8mmフィルムで切り抜きアニメを自主制作する。また憧れの人物だった手塚治虫の虫プロダクションが大学近くにあり、出入りするようになった。結局、日本大学には7年間在籍し、1964年に卒業するとアニメーターへの道を進んだ。
石黒昇 来歴
フジテレビの子会社のアニメ制作会社テレビ動画（現・フジテレビ・エンタプライズ）に入社。自主制作アニメの経験のおかげもあってすぐに原画を任されるようになり、『がんばれ!マリンキッド』で初めて絵コンテを担当した。テレビ動画から大西プロへ移ると、スタジオがグロス請けした虫プロの『鉄腕アトム』の原画を担当する。その後、大西プロを離れ、仲間たちと1966年に動画技術研究所を、1969年にJAB（ジャパン・アート・ビューロー）を結成したが、どちらも解散。以後はフリーの演出家・絵コンテマンとして『ど根性ガエル』など多数の作品に関わる。
1974年から放送が開始されたテレビアニメ『宇宙戦艦ヤマト』でアニメーションディレクターを担当。アニメの実制作の経験がないまま監督になった漫画家の松本零士を補佐し、全話の演出を担当した。作品は映画化もされて大ヒットを記録し、SFアニメと日本アニメ史においてエポックメーキングな作品となった。
1978年9月、有限会社アートランドを設立。『ヤマト』の時に多忙で自宅に帰る時間がない時のため、アニメーター仲間とともに宿泊用のマンションを借りたのがきっかけだった。
石黒昇 来歴
1982年、テレビシリーズ『超時空要塞マクロス』のチーフディレクターを務める。『ヤマト』に続いて作品はアニメ史に残るヒットを記録した。本作ではスタジオぬえから石黒の元に話が持ち込まれて企画段階から参加し、アートランドを率いて若い才能の舵取り役を務めた。
石黒昇 来歴
1985年、『マクロス』の中心メンバーを主力に『メガゾーン23』を制作。OVAとしてはかなりのヒットを記録した。『マクロス』では作品は高い人気と評価を得たものの、版権を持たないアートランドはロイヤルティーによる収益については蚊帳の外であった。そこで、石黒自らがオリジナル企画として立ち上げたのがこの作品だった。石黒が原作・監督および小説版の執筆を担当し、アートランドが元請制作したため、かなりの収益が得られるはずだった。しかし、会社間の収益配分に問題があり、アートランドにはほとんど収入が入らなかった。2作続けてヒット作をつくりながら金銭的には苦境に立たされ、自社制作に失望を感じる。続編では制作の主体はAICに移り、アートランドはメカニック班を母体として設立された第2スタジオのメンバーの参加にとどまった。石黒はこの危機をきっかけに、経営に集中する必要性を感じた。まず50名を超えるまでに膨らんでいた人員の分離・独立を図った。板野一郎ら吉祥寺の第2スタジオのメンバーがD.A.S.Tとして、高田馬場の背景部がアトリエブーカとして独立することになった。
1988年、身軽になったアートランドにOVAシリーズ『銀河英雄伝説』の仕事が回ってきた。石黒はこの作品でシリーズ監督を務めた。作品はスペースオペラの定番的作品として大いに人気を博した。本伝全110話、外伝全52話、長篇3作、展開期間は12年にも及び、テレビシリーズではないOVAとしては破格の長期シリーズになった。またテレビアニメに比べて制作期間に余裕があるため、石黒がアニメ制作と経営とを両立することが可能になった上に、コンスタントに安定した仕事があることでアートランドの経営状況も改善していった。その間、それ以外のアニメの制作協力もしばしば行っていたが、アニメ業界がどんどんキャラクター重視の方向へと進むのが嫌になり、自らが監督をするケースは少なくなっていった。
この頃、アートランドは武蔵境に4階建てのビルを借りて大久保から移転したが、2000年2月に隣の新聞販売店からの貰い火で2階部分が全焼する被害に見舞われている。
2005年、テレビアニメ『蟲師』の制作をアートランドが請け負う。かなりの期間アニメに関心を持てなかった石黒にとって久々に情熱を掻き立てられた作品で、自身も絵コンテを1本描かせてもらう予定だったが、手違いでその話は流れてしまった。
2006年4月にアートランドはマーベラスエンターテインメントの子会社となり、7月からは株式会社に変更となった。石黒は社長のままだが、スタジオの運営を任せることで金銭面での心理的負担が減ったという。秋期にはTVシリーズ3本を同時に元請で制作するという設立以来のピークを迎えた。またマーベラス本社の意向で、10月から全従業員に社会保険を適用した。
2012年3月20日、神奈川県川崎市の病院で死去。73歳没。
石黒昇 人物・作風
1970年代よりテレビアニメの演出に携わったアニメ監督。主な作品に『宇宙戦艦ヤマト』、『超時空要塞マクロス』、『メガゾーン23』、『銀河英雄伝説』、『みかん絵日記』などがある。
監督・演出家としては自らのスタイルを前面に出さず、才能と意欲のある人材にはキャリアに関係なく重要なポジションを任せた。
アニメ演出家であると同時にアニメスタジオの経営者としての顔も持ち、アートランドでは代表取締役として、アニメ制作会社の経営、そして若手の才能育成にも大きな役割を果たした。
『超時空要塞マクロス』『メガゾーン23』で、美樹本晴彦、板野一郎、平野俊弘（現：平野俊貴）らを抜擢。すでにアニメーターとして実績のあった板野を除き、ほとんどがほぼアマチュアというメンバーを制作の中核に据えて若い感覚の作品を創り上げた。アートランドには結城信輝、垣野内成美、和田高明、今泉賢一、島田ひろかず、鈴木輪流郎なども所属した。またアルバイトとして、スタジオぬえの紹介で大阪芸術大学に在籍中だった山賀博之と庵野秀明も大学の休みを利用して参加した。彼らがアートランドに集結していた期間は3年ほどだったが、『マクロス』をきっかけにブレイクし、その多くが後にアニメ界を代表する存在になっていった。
石黒昇 人物・作風
石黒がアニメーションをやりたいと思ったのは、ディズニーの長編アニメ『眠れる森の美女』を見たのがきっかけだった。アニメーターとしてはエフェクトアニメーションを得意とし、日本のアニメ界にその技術を広く知らしめた。ディズニーには伝統的に「エフェクトアニメーション」というクレジットがあり、キャラクター以外の波、炎、煙、雷鳴などの自然現象の専門部署が作画している。実写作品の特撮やデジタル映像時代以降のVFX（視覚効果）と同じ位置づけにある役割で、丁寧に描けば作品の華ともなるものでもある。アルバイトで参加した『0戦はやと』の現場で政岡憲三から彼が戦前に作ったアニメーター教習用のテキストを借りた際、そこに書かれたエフェクトの解説を見てエフェクトアニメに強い興味を持ち、自身も手掛けるようになった。『宇宙戦艦ヤマト』では数々のエフェクトシーンを担当し、それが作品を特別なものにする一つの要因となった。無重力の宇宙空間の戦闘シーンで爆煙が四方に広がる通称「ヒトデ爆発」やワープシーンのフィルター合成を考案し、SF知識の少ない制作スタッフには作画例をコピーしてイメージを伝えた。そしてエフェクトアニメーターの系譜はその後、板野一郎や庵野秀明へと引き継がれていった。『マクロス』でアニメーターデビューした庵野秀明は自身を『石黒や板野一郎のリアリズム系エフェクトの流れをくむ「三代目」』と語っている。そしてその3人に金田伊功を加えたアニメーターが核となり、日本アニメにおけるエフェクトアニメーターを実写の特技監督や特撮監督のようなポジションに位置付けてアニメ業界を引っ張っていった。
石黒昇 人物・作風
音楽（特にクラシック音楽）に強く、アニメ業界では数少ない譜面の読める演出家だった。虫プロ制作のテレビアニメ『ワンサくん』で譜面に合わせて絵コンテを描いたミュージカルシーンが音楽経験を持つプロデューサーの西崎義展に気に入られ、ミュージカルシーン専属の演出になった。そして、同作のスタッフとともに西崎のプロデュースする『宇宙戦艦ヤマト』に参加することになった。『銀河英雄伝説』でも、同じく音楽に強いプロデューサーの田原正聖（現・正利）や音響監督の明田川進とともに宇宙戦艦の艦隊戦シーンのBGMにクラシック音楽を使用する演出を行った。
無類のSF好きだった。『宇宙戦艦ヤマト』には様々なSF関係者が多数参加しているが、最終的な画作りやビジュアル面における石黒のSF的発想力の影響力は特に大きかった。
石黒昇 参加作品
1963年
鉄人28号 (テレビアニメ第1作)（動画）
1964年
0戦はやと（動画）
1965年
怪盗プライド（動画、原画）
鉄腕アトム (アニメ第1作)（原画）
1966年
がんばれ!マリンキッド（原画、演出）
1967年
黄金バット（演出）
1968年
巨人の星（原画）
怪物くん（第1作）（演出）
佐武と市捕物控（演出）
1969年
そばかすプッチー（脚本）
ウメ星デンカ（演出）
ピンチとパンチ（脚本）
ムーミン（演出）
1970年
いたずら天使チッポちゃん（脚本）
あしたのジョー（演出、絵コンテ）
1971年
アンデルセン物語（演出）
天才バカボン（絵コンテ）
国松さまのお通りだい（演出）
1972年
新ムーミン（演出）
赤胴鈴之助（絵コンテ）
ど根性ガエル（絵コンテ）
1973年
ジャングル黒べえ（絵コンテ）
ワンサくん（演出、絵コンテ）
荒野の少年イサム（絵コンテ）
ゼロテスター地球を守れ!!（絵コンテ）
空手バカ一代（絵コンテ）
侍ジャイアンツ（絵コンテ）
1974年
小さなバイキングビッケ（演出）
星の子チョビン（全話絵コンテ）
たまげ太くん（演出、作画監督）
宇宙戦艦ヤマト パイロット版（絵コンテ）
宇宙戦艦ヤマト（アニメーションディレクター、全話演出、絵コンテ）
石黒昇 参加作品
1975年
まんが日本昔ばなし（演出）
アラビアンナイト シンドバットの冒険（絵コンテ）
UFOロボ グレンダイザー（絵コンテ）
わんぱく大昔クムクム（絵コンテ）
1976年
リトル・ルルとちっちゃい仲間（絵コンテ）
まんが世界昔ばなし（演出）
ろぼっ子ビートン（演出、絵コンテ）
1977年
ヤッターマン（演出）
氷河戦士ガイスラッガー（チーフディレクター、演出）
風船少女テンプルちゃん（演出）
ルパン三世 (TV第2シリーズ)（演出、絵コンテ）
まんが日本絵巻（総監督）
1978年
宇宙戦艦ヤマト2（アニメーションディレクター、絵コンテ、全話演出）
銀河鉄道999（OP原画）
キャプテン・フューチャー（絵コンテ）
1979年
宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち（テクニカルディレクター）
1980年
がんばれゴンベ（絵コンテ）
鉄腕アトム (アニメ第2作)（監督、脚本、絵コンテ）
1981年
忍者ハットリくん（脚本、絵コンテ）
1982年
科学救助隊テクノボイジャー（監修、脚本）
超時空要塞マクロス（チーフディレクター、脚本、演出、絵コンテ、声優）
ときめきトゥナイト（絵コンテ）
1983年
超時空世紀オーガス（チーフディレクター、演出、絵コンテ）
タイムスリップ10000年 プライム・ローズ（絵コンテ）
石黒昇 参加作品
1984年
ふしぎなコアラブリンキー（演出、絵コンテ）
1986年
青春アニメ全集（演出、絵コンテ）
1988年
トッポ・ジージョ（監督、脚本、絵コンテ）
夢見るトッポ・ジージョ（監督、絵コンテ）
1992年
トトイ（監修）
1996年
バケツでごはん（絵コンテ）
2005年
蟲師 (第1期)（制作管理）
2006年
僕等がいた（制作管理）
家庭教師ヒットマンREBORN!（監修）
2014年
蟲師 特別篇 日蝕む翳（監修）
蟲師 続章（監修）
1977年
宇宙戦艦ヤマト 劇場版 （アニメーションディレクター）
1978年
さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち（テクニカルディレクター）
1980年
火の鳥2772 愛のコスモゾーン（アニメーションディレクター）
1984年
超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか（監督）
八岐之大蛇の逆襲（機材協力）
1988年
銀河英雄伝説 わが征くは星の大海（監督）
1990年
ヘヴィ（監督、絵コンテ）
1993年
第2回欽ちゃんのシネマジャック「邦ちゃんの一家ランラン」（監督）
2008年
パッテンライ!! 〜南の島の水ものがたり〜（監督、絵コンテ）
2015年
蟲師 -特別篇- 鈴の雫（監修）
1985年
メガゾーン23（原作、監督、メカニックデザイン）
石黒昇 参加作品
1986年
メガゾーン23 PARTII 秘密く・だ・さ・い（原作、総監修）
1988年
銀河英雄伝説 (第1期)（総監督、演出、絵コンテ）
1989年
爆走サーキット・ロマン TWIN（総監督、絵コンテ）
星猫フルハウス（原作、監督、脚本、OP・EDテーマ曲作詞）
青春夫婦物語 恋子の毎日（監督、絵コンテ）
MEGAZONE23 III イヴの目覚め（原案 ）
MEGAZONE23 III 解放の日（原案 ）
超人ロック ロードレオン（監督）
青き炎（監督、絵コンテ）
1991年
少年アシベ（監督）
銀河英雄伝説 (第2期)（総監督、絵コンテ）
BUBBLEGUM CRASH!（監修）
迷走王ボーダー 社会復帰編（監督、絵コンテ）
1992年
ハード&ルーズ 〜私立探偵・土岐正造トラブル・ノート〜（監督、脚本、絵コンテ）
1994年
銀河英雄伝説 (第3期)（総監督、絵コンテ）
1996年
銀河英雄伝説 (第4期)（総監督、絵コンテ）
1998年
銀河英雄伝説外伝 (第1期)（総監督、演出、絵コンテ）
1999年
銀河英雄伝説外伝 (第2期)（総監督、絵コンテ）
2001年
倒凶十将伝 封魔五行伝承（監督、演出、絵コンテ）
栃木県道31号栃木小山線
栃木県道31号栃木小山線（とちぎけんどう31ごう とちぎおやません）は、栃木県栃木市から小山市に至る県道（主要地方道）である。
栃木県道31号栃木小山線 概要
JR両毛線と並行して栃木市と小山市を結ぶ。
栃木県道31号栃木小山線 路線状況
以前の起点は「文化会館入口交差点（栃木市室町、栃木県道11号栃木藤岡線交点）」であり、その交差点のある栃木市市街地は道幅が狭く、交通量が多いため渋滞しやすい。かつてこの起点から東進、本町/神田町の十字路交差点で屈折、南進し城内町2丁目へ至る、といった経路が県道31号に指定されていた。2007年（平成19年）3月28日午後3時、栃木市河合町 - 城内町間の全長1.2 km、2車線のバイパスが開通した。このバイパスの開通により、起点は「河合町交差点（栃木市河合町/境町）」に変更された。
本路線の小山市内はほぼ全線が都市計画道路 3･3･3小山栃木都賀線となっており、現在高規格化に向けて整備事業が進められている。このうち、小山市立木の4車線化工事が進められており、当初2009年（平成21年）春に開通の予定であったが、用地買収の難航等により立木工区の完成は2012年（平成24年）3月21日へと大幅に遅れた。なお、立木工区以北の栃木県道33号小山環状線までのバイパス部（卒島工区:L=1,100m）が平成21年度に着工し、2016年（平成28年）3月に開通の予定である。
栃木県道31号栃木小山線 路線状況
かつて関東自動車の路線バスである栃木駅 - 卒島 - 小山駅線が運行されていたが、両毛線との並行路線であった上に沿線住民のモータリゼーションの進行により近年特に需要が減り、栃木市内の区間（栃木駅 - 卒島）がまず廃止された。残されていた小山市内の区間（小山駅 - 卒島）も2008年（平成20年）3月末に廃止された。なお、元来は東武鉄道バスの運行であった路線である。現在、小山市内の一部区間では、小山市からの委託を受けたコミュニティバス「おーバス」（思川・豊田路線）が運行されている。
中島浩司 (サッカー選手)
中島 浩司（なかじま こうじ、1977年8月20日 - ）は、日本の実業家、元サッカー選手。大阪府堺市南区赤坂台出身。仙台育英学園高等学校卒業。
株式会社ベアフット　執行役員スポーツ事業アドバイザー。
中島浩司 (サッカー選手) 来歴
実兄の影響で小学5年生から地元赤坂台JSCでサッカーを始め、赤坂台中学時代は一学年下の岡山一成らとプレーした。高校時代は仙台育英高校へ越境入学、高校3年時に東北代表として高円宮杯出場。
1996年、当時JFLのブランメル仙台（現ベガルタ仙台）に入団。同期に千葉直樹などがいる。チームは1999年から始まったJ2に加盟、中島は背番号10番を背負った時期もあったが、その後出場機会が激減。2002年限りで戦力外通告を受けた。
Jリーグ合同トライアウトを経て、2003年からジェフユナイテッド市原（現ジェフユナイテッド市原・千葉）へ完全移籍した。イビチャ・オシム監督に評価され、本職はボランチの他リベロなどユーティリティープレイヤーとして起用され、中盤やイリアン・ストヤノフのバックアッパーとして多くの出場機会を得た。2005年および2006年のナビスコカップ連覇に貢献する。2008年途中にアレックス・ミラーが新監督に就任すると出場機会が激減、同年オフに戦力外通告を受ける。
中島浩司 (サッカー選手) 来歴
リベロおよび中盤ができる器用さを評価され、2009年よりサンフレッチェ広島へ完全移籍。再びチームメイトとなったストヤノフのブルガリア代表招集による欠場と怪我および森崎和幸の長期離脱に伴いレギュラーに定着、チームに負傷者が続出する中でチームを支え続けた中島をミハイロ・ペトロヴィッチ監督は「ゴールドマン」と評した。2010年にはキャリア最多となるリーグ30試合出場、翌2010年AFCチャンピオンズリーグ2010も含めた過密日程の中でも試合出場を重ね、チームを支えた。森保一監督以降は貴重なバックアッパーとして2012・2013年のJリーグ連覇に貢献、2013年限りで現役を引退。連覇を決めた最終節の鹿島アントラーズ戦では後半48分に途中出場し、引退に華を添えた。
2014年、イベントプランナーの奥大地と共に、広島にてスポーツ関連のイベントプロデュースを手がける（株）ベアフットを設立し代表に就任。現役時代からの東北人魂を持つJ選手の会での活動も続ける他、自身も広島を拠点にサッカー解説などの仕事をこなしている。2023年12月より株式会社ベアフット代表を退任し、執行役員スポーツ事業アドバイザー就任。
中島浩司 (サッカー選手) 人物
家族
長男の永弥は、サンフレッチェ広島ユース～広島皆実高等学校を経て、ポーランドサッカーリーグ１部（エクストラクラサ）GKSピアスト・グリヴィツェの練習に参加、高評価を受け同チームとプロ契約を締結した。セカンドチームからのスタート。
次男の洋太朗は、サンフレッチェ広島ユースに所属、U-16日本代表、U-17日本代表に選出。2023年9月にサンフレッチェ広島トップチームとプロ契約を締結した。父・浩司と同じ背番号35を背負う。
中島浩司 (サッカー選手) タイトル
ジェフユナイテッド市原・千葉
サンフレッチェ広島
顎骨
顎骨（がっこつ、がくこつ）はあごの骨である。上顎骨と下顎骨からなる。えら骨とも言う。
このうち、下顎（下の顎）を含む用語は次のとおり。
ヒープ
ヒープ（英: heap）とは、「子要素は親要素より常に大きいか等しい（または常に小さいか等しい）」という制約を持つ木構造の事。単に「ヒープ」という場合、二分木を使った二分ヒープを指すことが多いため、そちらを参照すること。
ヒープ 概要
ヒープは最小値（または最大値）を求めるのに適した木構造の一種であり、「子要素は親要素より常に大きいか等しい（または常に小さいか等しい）」という制約を持つ。子要素が複数ある場合、子要素間の大小関係に制約はない。
フィボナッチヒープの場合、挿入や最小値検索やマージが一定償却時間で行え、削除はで行える。
優先度付きキューの実装としても使われる。プリム法やダイクストラ法などのグラフ問題のアルゴリズムでも使われている。
ヒープ 二分ヒープ
親要素が常に2つの子要素より大きくならない（またはその逆）構造になっている。
挿入、削除がO(log n)で可能。探索は。
ルートが常に最小（または最大）要素となっているので、ルートの削除を繰り返すことで、ソートを行うことができる。
このときの計算量は。(ヒープソート)
木の高さの低い方（または深さの浅い方）から、また同じ高さでも左または右のどちらかに要素を寄せた木構造を作る。深さ  の要素がすべて使われるまで、深さ  の要素は作成しない。要素の添字を 1 から開始すると、要素  の親は 、子は  および  となる（添字を 0 から開始すると親は 、子は  と  である）。
後述する手順に従って操作すれば、データの出現順序に関わらず、このような構造を容易に維持できることがヒープの利点である。
構造の節で述べたように、任意の要素に対する親要素と子要素は添字の計算で特定することができる。また要素が存在するか否かは、全要素数と比較することで判断できる。このためポインタ に相当するデータを持たなくても、データ自体を格納した配列だけでヒープ構造を実装することが可能である。
ヒープ 二分ヒープ
ただし個々の要素のデータ容量が大きい場合は、要素の入れ替えにおけるコピー処理の負荷が問題になる場合もある。対策として、敢えて各要素へのポインタ（あるいは各要素の添字）からなる配列を別に作成して、この配列でヒープ構造を実装するという選択も考えられる。
ヒープ構造では子要素間の大小関係に制約がないため、目的とする要素が見つかるまで全要素を順に調べる必要がある。したがって、任意のデータを探索する必要がある場合にヒープ構造を使うことは勧められない。
ただし、ルートに最小（または最大）の要素が来ることは保証されている。これを利用してソートを行うアルゴリズムがヒープソートである。
子は親より大きいか等しく、添字は 1 から開始するものとして記述する。また、木全体の要素数を  とする。
子は親より大きいか等しく、添字は 1 から開始するものとして記述する。また、木全体の要素数を  とする。
ルートを削除する手順は以下のとおりである。
ルート以外を削除する場合も、要素  を削除箇所に移動するところまでは同じである。
ただし、その後の操作は以下の条件分岐が必要になる。
要素 N > 子要素の場合
ルートの削除と同様に、葉に向かって入れ替え操作を繰り返す
要素 N < 親要素の場合
挿入時と同様に、ルートに向かって入れ替え操作を繰り返す
なお削除前に正しいヒープ構造になっていれば、親要素 ≤ 子要素なので、両方が同時に成り立つことはない。
十村制
十村制（とむらせい）は、江戸時代に加賀藩の第3代藩主前田利常が制定した農政制度で、領内の各地で勢威と信望が厚かった郷士（地士・山侍）、年寄、名主、大百姓を十村として懐柔し、いわば現場監督として利用することで、農村全体を管理監督し徴税を円滑に進める制度である。地元社会での権威と実務能力を持つ者として藩から任命され、農民の代表者でありながら藩の命令を厳格に執行する二重の責任を負い、藩の財政安定と農村秩序の維持という重大な役割を果たした。改作法施行にあたって、十村はその業務範囲を広げ、加賀藩・富山藩・大聖寺藩における農政の実務機関としての役割を十全に果たした。
十村制 十村
十村制のために特権を付与された領内の各地で勢威と信望が厚かった郷士（地士・山侍）、年寄、名主、大百姓を十村と称する。彼らは、旧来の有力豪農（園田道閑）や帰農した旧武家（時国家、北村家や岡部家）など藩主から信任を得て任命された場合が多く、一向一揆の監視対策も兼ね、所属宗旨としては真言宗や禅宗に属する場合がほとんどである。ただし、礪波郡など浄土真宗門徒が多くかつ勢力が大きい地域では、その限りではない。十村は、郡奉行あるいは改作奉行の下位、肝煎や庄屋の上位に位置し、藩の最高指導部（奉行）と末端の村役人（肝煎・庄屋）の間に位置する、支配体制の中核的な存在（中間管理職的存在）であった。十村は慶長9年（1604年）にこの役職が初めて制度化された際、当初おおよそ十カ村ぐらいの組の支配を受持ったことに由来すると言われている。初期に10カ村内外の組分けであったものが、藩政の安定と十村役の整理・統合に伴い、次第に管轄下の村数が増加し、大組化していった。十村は、上位から、組無御扶持人十村（組みを持たない、郡の十村の総監督で首座）、組持御扶持人十村（組みをもつ）、平十村（藩からの扶持は受けないが組を支配する）に区分され、さらに各区分が三分される計九段階の序列があった。十村には役料として支配下の15歳から60歳の男子から年に米二升が徴収され充てられた。世襲ではないものの、基本的には村を束ねる豪農が任命されるため、事実上世襲に近い状態であった。一人の十村が管轄する範囲を「組」と呼び当初は十村の名前を冠して呼んでいたが後に地名を冠するようになった。この変遷は、藩の支配体制の強化に伴い、特定の豪農個人に依拠した呼称から、行政区域としての統一的な呼称（地名）へと移行したことを示している。
十村制 十村制制定の経緯
加賀藩の藩祖である前田利家は、織田信長の命を受けて加賀一向一揆を鎮圧したが、その際に門徒1000人以上を処刑したといわれる。この一揆に対する弾圧により労働人口が減少したため、加賀藩では江戸時代に入った後も年貢の徴収ははかどらなかった。一方、前田家は100万石を有する強大な外様大名であったため、江戸幕府から度重なる普請や軍役を命ぜられ、あるいは家格を維持するための交際費などにより、その支出はかさんでいった。このため徴税にあたる家臣や代官（年貢の徴収にあたる彼らを総称して「給人」と呼ぶ）は、さらに厳しく年貢を取り立てようとしたが、父祖を殺戮された農民たちの怒りを増大させ、捨て身のサボタージュや逃散を招くばかりであった。しかもこれ以上に農民を追いつめて大規模な一揆を起こされた場合、幕府に介入の糸口を与え、藩の運営能力を問われた末に減封改易を受けることは免れ得ない、まさに危機的状況にあった。
前田利家の長男利長の才能を恐れた徳川家康は利長を隠居させ、自分の孫娘珠姫を嫁がせた利常に家督を譲らせた。しかし、珠姫の父徳川秀忠が危篤状態になった寛永8年 (1631年) 謀反の疑いありとして利常は江戸の藩屋敷に軟禁される。軟禁は3年間続き、不思議なことには結局許されたが、自分の置かれた危うい立場を肝に銘じた利常は、表面上は愚者を装いながら藩政の安定化を図ることになる。
十村制 十村制制定の経緯
給人制度の欠陥は、2つあった。一つは、徴税にあたるのが藩の役人または家臣であったために農民の反感を招いたこと。もう一つは、各給人がそれぞれの知行地の年貢を徴収していたことであった。知行地は入り組んで配置されていたため、近隣の給人間で競争意識が強く、年貢の徴収は厳しくなった。また、ある農民が逃亡し別の知行地に逃げ込んだ場合の捕捉が困難であった。一方、農村部では一向一揆の際に組織された門徒指導者を中心とする社会秩序が江戸時代に入って以降も厳然と機能していた。これに着目した利常は、農村の監督・徴税を農村の有力者に委ねることとした。一部の給人たちは抵抗を見せたが、多くは農民をおどしたりなだめたりしながら貧しい彼らから搾取することに疲れ果てており、抵抗はそれほど強くなかったという。
要約：「武家による地方知行制の弊害の解消」「真宗教団勢力への配慮」「有力百姓の登用」、「改作法という基本農政の確立」を経て、完成しました。
(1) 武家支配の弊害と農民の抵抗への対処
十村制は、加賀藩独自の農政である改作法（かいさくほう）と表裏一体であり、その制定の最大の動機は、不安定な戦国時代末期の支配体制を改めることにありました。
十村制 十村制制定の経緯
• 地方知行制の弊害：藩政初期には、家臣（給人）が自分の知行所（土地）から直接農民に年貢を取り立てる地方知行制が残っていました。この制度の下では、給人が貪欲に年貢を苛斂誅求（かれんちゅうきゅう）したり、法度の解釈適用に難易が生じたりする恐れがあり、農民と給人との間に紛争が絶えませんでした。
• 一向一揆勢力への配慮：特に砺波地方を含む越中や加賀の農村は、真宗教団（一向一揆）の勢力が強く、強固な団結力と抵抗力を持っていました。藩主前田氏は、この地域性を考慮し、武力による強圧的な支配ではなく、農民を心服させる形で封建政治の確立を図る必要がありました。
(2) 有力百姓の登用と十村役の創始
藩は、農民の反発を抑え、藩命を円滑に浸透させるため、現地の有力者を登用する方針を採りました。
• 登用の対象：領内の各地で勢威と信望が厚かった郷士（地士・山侍）、年寄、名主、大百姓を村役人に起用しました。
• 扶持百姓の時代：藩政初期の天正9年（1581年）から慶長9年（1604年）頃まで、郷士・国侍・大百姓らに扶持（給与）扶持百姓とし、次第に十村肝煎（十村頭）十村組を設定しました。
十村制 十村制制定の経緯
• 十村名の初見：慶長9年（1604年）、前田利長が初めて十村役を設置したといわれます。この年、能登奥郡に藩から本保与次右衛門が派遣され、およそ十カ村程度を支配したことから、「十村」と名付けられました。越中では、同年、野尻村彦右衛門や下中条村又右衛門らの名が十村として初見されています。
• 初期の十村の構成：十村は、初めは武士を任命していましたが、百姓の支持が得られず治績が上がらなかったため、寛永の中頃から百姓身分の庄屋や名主をもってこれに代えるようになり、農民も心服するようになりました。
十村制は、三代藩主前田利常の治世に本格的な農政（改作法）と連動することで確立しました。
(1) 改作法の着手と御扶持人十村の設置
• 改作法の施行：寛永年間末から慶安4年（1651年）にかけて、利常は改作法に着手し、明暦2年（1656年）にほぼ成就しました。
◦ 改作法は、家臣が直接農民から年貢を取り立てることを禁じ、藩が年貢（蔵米）を一括収納し、対免法（定免制）によって家臣に給与する俸禄制を実質的に確立しました。
• 改作奉行と御扶持人：改作法の推進には中央における責任者が必要となり、慶安元年（1648年）には改作奉行が常置されました。
十村制 十村制制定の経緯
◦ さらに、改作法実施に伴い、十村の上に御扶持人が置かれました。これは、農民の代表者に高い権威を与え、農民の納得ずくで改作法が実施されるようにすることが趣旨でした。御扶持人は承応2年（1653年）から万治元年（1658年）までに、加越能三カ国から20人ほど選ばれています。
(2) 土地管理制度の導入
• 田地割（碁盤割）の創始：寛永19年（1642年）頃から、藩は田地割制度を一部の村で開始しました。これは、土地の品質の不均衡を是正し、農民の年貢負担の公平化を図るため、個人の持高を変えずに耕地を割り換えさせる制度であり、改作法の実施に先立って行われました。
• 村御印の交付：検地によって一村の石高（草高）と免（年貢率）が決定され、明暦2年（1656年）8月晦日に村御印（年貢の割符状）が正式に各村へ渡されました。
(1) 十村代官制への移行と「十村」の正式名称化
• 十村代官の創設：万治2年（1659年）に十村代官制が敷かれました。これは、武士の代官が農村視察に疎く、農民と疎隔しがちだった弊害を解消するため、十村に代官の職務の一部を担わせる制度でした。