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隅落 変化
球車（たまぐるま）は相手の反射を利用した投技。引き手の左手を肩の上で引き込む。突然、しゃがむことと右手の甲で相手の右膝を摺下げでもするようになでおろし、相手に自身を飛び越えようとする反射を誘発し相手は前転するように投げられる。1982年の「講道館柔道の投技の名称」制定に際しては講道館では新名称の候補に挙がったが横捨身技の横落か隅落の応用とすることになり、採用されなかった。1959年の書籍『柔道十講』もこの技は手技または横捨身技だとしていた。基本形と同様に相手を崩し、相手の体を頭上に被りながら、横落を掛けるような要領で相手を後隅にとる。相手の右袖を持った左手を下に引き、右手は相手の右脛を払い上げる。別表記玉車。
隅落 補足
なお、空気投げには隅落である「三船流空気投げ」と浮落の一種である「石黒流空気投げ」の2種類がある。
隅落 実践例
シドニーオリンピック男子60 kg以下級決勝で野村忠宏が鄭富競（韓国）に対して開始14秒で隅落を決めている。
これは野村が不利な体勢からやや強引に内股を仕掛け、それを鄭が内股すかしで反撃しようとしたが、野村の技の崩しや勢いが強くそのまま鄭が投げられてしまったという形ではあったが、決まり手として隅落が採用された。
隅落 合気道の隅落し
合気道にも隅落しという技が存在する。柔道技とは想定の間合いが異なるので技法としてもやや異なる。合気道の隅落しは相手の斜め後方に投げる場合が殆んどである。合気会などの他、柔道と関連の深い合気道競技では特に「乱取基本の形十七本」のうちの一本に制定されている。
背負投
背負投（せおいなげ）は、柔道の投技の手技16本の一つである。内股、大外刈、巴投と並んで、柔道の投げ技の定番である。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号SON。別名襟背負（えりせおい）、双手背負投（もろてせおいなげ）、双手背負（もろてせおい）、二本背負（にほんせおい）、両手背負。特に一本背負投と区別する必要があるときに使われる。神道六合流での別名背負腰（せおいこし）。
背負投 概要
基本形は標準的な組み方から前（爪先）に崩しながら、前回りさばきで相手の懐に踏み込む、または、後ろ回りさばきで相手を引き出し、潜り込む様に体を沈め、（おんぶする様な形で）相手を背負い、自分の釣り手の肘を相手の腋の下に入れ、肩越しに（相手を担いで）引き手で引いて投げる技。柔道の技の中でも最も有名な技の一つである。一般に小さいものが大きい体の相手を投げるのに適した技であるとされる。
釣り手の使い方に特色のある技である。手技と腰技の違いがあるものの、釣込腰とよく似ているが、背負投は引き手を利かせて前に投げる（釣り手で襟を釣り上げてから、引き手で袖を引く）が、釣込腰は釣り手を利かせて横に投げる（引き手で万歳をさせる様に袖を引き出してから、釣り手で襟を釣り上げる）という違いがある。
背負投 変化
応用技として釣り手側の足を相手の相手の外側に大きく踏み込み、その脚で相手の膝を押し上げながら投げる背負投もある。体落に似てる。
ケンカ四つから、右引き手で相手の右釣り手を取り、左釣り手で相手の右襟を取り、引き手側に投げる技法もある。逆一本背負投に似てるがこれは釣り手で相手の襟を掴んでいる。
片襟背負（かたえりせおい）は左手で相手の右袖または右襟を持ち、右手で相手の右内襟を握り、背負って投げる背負投。記録映画『柔道の真髄 三船十段』では「背負投」の第一例として三船久蔵が演じている。別名逆手背負。
逆背負投（ぎゃくせおいなげ）は釣り手側の襟を両手で握りながら、自らの体を左足前回りさばきか右足後ろ回りさばきで左に一回転させながら、相手を釣り手側に投げる背負投。主にケンカ四つの体勢で仕掛けられる事が多かった。
背負投 変化
ライターのウン・ヨウによるとこの技は崔敏浩（韓国）によって普及し、2003年には使用され、2010年になって、韓国と日本の柔道家の間で非常に頻繁に使用されるようになった。ライターのウン・ヨウらによると日本では平岡拓晃、小野卓志、吉田優也、海老沼匡、秋本啓之が、韓国では金宰範、王己春、イタリアではエリオ・ヴェルデがこの技を使用し、特に李奎遠（韓国）が頻繁に使用した。2012年あたりからはフランスのロイク・ピエトリを始めとしたヨーロッパの選手の間でも使われるようになった。全日本柔道連盟によると2017年以降に永山竜樹（日本）、カラマト・フセイノフ（アゼルバイジャン）も使用している。
全日本柔道連盟では通称にもかかわらず、決り技名として使用されることもあった。2015年6月1日から日本の少年規程で中学生以下では反則負けの禁止技となり、2021年度のルール改正で、「崩し」「作り」はあるが、「掛け」がないため、技として認められず、2022年4月1日から国際ルールでは指導の対象となった。2025年、国際ルールでカデ以外では使用できることになった 。
背負投 変化
2011年のライターのウン・ヨウのブログによると日本人は逆背負落（ぎゃくせおいおとし）と呼び、ニール・アダムスは「Reverse Seoi Nage」（逆背負投）と呼んでいた。ウン・ヨウは多くは仰向けに転がすドロップ技なので背負落の「逆背負落」のほうが適切だろうが、相手を跳ね上げて仰向けに投げる場合は背負投の「逆背負投」のほうが適切だろう、と述べている。俗称韓国背負い、IJF通称Reverse Seoi Nage、別名回転背負落（かいてんせおいおとし）。
厳石落（がんせきおとし）は逆十字絞の様に取が右手で受の右襟を持ち、左手で受の左襟を持って投げる背負投。取が左腕を手前にした場合は左回りで投げる。
岩石落（がんせきおとし）は取が右手で受の左襟を持ち、左手で受の右襟を持って投げる背負投。
背負落（せおいおとし）は釣手の肘を相手の腋の下に入れない背負投。1926年（大正15年）の書籍『乱捕活法柔術教科書』で紹介されている。講道館やIJFの背負落とは異なる。
また、書籍『写真説明 柔道新教範』は右釣り手で相手の左襟を取って、相手を背負い、丸山スペシャルのように左引き手で相手の下穿きなど掴んで持ち上げ、それを助けに斜め前方に投げる技法を「背負落」としている。ケンカ四つの場合、使用しやすい。2013年2月からIJFルールでは脚掴みが全面禁止となったので使用は困難となった。2025年からは上衣の裾や臀部の下穿きは持てると規制は緩和された。
手繰投（たぐりなげ）は釣手右手は逆手で相手の左襟を掴み右肘を相手の右腋下に入れての背負投。1926年（大正15年）の書籍『乱捕活法柔術教科書』で紹介されている。
背負投 分類と名称
1982年、講道館が投技の技名称一覧を制定した際は一本背負投も背負投に包含されていた。1995年9月、千葉市での国際柔道連盟 (IJF) 総会でIJF教育委員会（佐藤宣践委員長）で検討してきた技の一覧を一本背負投と背負投を分離した形で決定した。1997年4月1日、講道館はIJFに合わせる形で一本背負投と背負投を分離した。
背負投 背負投を得意とした選手
木村政彦や、東京オリンピックでの猪熊功及び、岡野功の華麗で豪快な背負投や一本背負投をテレビで見た人に、柔道の代表的な投技として背負投が浸透した。その後、日本では谷亮子、野村忠宏、古賀稔彦が背負投の名手として知られている。井上康生も重量級としては珍しい背負投の使い手であった。
フィクションの世界では柔道漫画の『YAWARA!』『柔道部物語』『帯をギュッとね』などで主人公の必殺技として描かれている。『柔道部物語』が連載されていた時は古賀稔彦の全盛時代だったので特にこの背負投が登場人物たちの得意技として多く出てくる。
背負投 投の形
投の形の手技の2本目にあるが、実際には一本背負投の技法である。これは投の形の制定された当時は技名の上では一本背負投と区別されていなかったためである。技法的な部分は一本背負投#投の形を参照のこと。
体落
体落（たいおとし）は、柔道の投げ技の手技16本の一つ。講道館や国際柔道連盟(IJF)での正式名。IJF略号TOS。
体落 概要
右組で後ろ回りさばきで右手で前上方に相手を釣り上げ前すみに崩し、脚を伸ばして、引き落とすように、投げ落とす技。
背負投と混同されやすいが、投げる際の釣り手側の肘の形が異なる。背負投のように肘を折りたたんで投げると、背負投の分類となる。体落としは、釣り手は相手の頭を抱えこむかのように使うか、少なくともおりたたまない。
体落 変化
相手の内股をかわした後、掛ける体落もある。三谷浩一郎が得意としている。講道館機関誌『柔道』で柔道家の醍醐敏郎はこれは内股すかしではないとしている。
矢倉落（やぐらおとし）は右自然体から左膝を着いての体落。
浮落（うきおとし）は右自然体から相手を釣り上げず講道館の浮落の様に相手を左に崩し右脚を伸ばして相手の右足の前に出し左足を後方に引いて、相手を引き落とす体落。神道六合流ではこの技を「浮落」と呼んでいる。講道館やIJFの浮落とは異なる技である。
体落 歴史
徳三宝が開発した技とされることがあるが、徳三宝が講道館に入門する前の明治38年に講道館の有馬純臣が書いた本に体落が紹介されている。
また幕末から明治時代に柔術諸派で使われた矢倉落という技があった。嘉納治五郎が学んだ天神真楊流の乱捕技にも矢倉落が紹介されている。
大腰
大腰（おおごし）は、柔道の腰技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号OGO。
大腰 概要
大きく踏み込み、股に手を通し、その動きに合わせて、前回りさばきで相手を前に崩し、釣り手を脇の下から腰にまわし、腰を深く入れ（膝を曲げ、伸ばし後腰に乗せ）、腰を上げて持ち上げる様にして投げる技。帯を掴んで投げると、釣腰になる。
背中越しあるいは、腕越しに（外側から）背中を掴む組み手でのパターンが多く使われる。しかし、腰技としては、最も基本的である技であるとされ、また初心者でも受け身が取りやすく投げる側も「深く腰を入れて相手を乗せる」感覚がつかみやすい技であるので、投技では一番始めに指導されることが多い。
柔道着を着用しない総合格闘技や軍隊格闘技では多用される。
飛腰（とびごし）は相手の内股や腰技を相手の腰を飛び越してかわしての大腰。相手の内股や腰技を相手の右腰を飛び越してかわし、右手を引き手、左手を釣り手として大腰で相手を投げる。
大腰 類似の技
※太字は大腰との違いである。
腰浅く入れ腰に乗せずに、膝のバネと腰の回転で投げる。
相手の技を受け止め、相手の腰を抱えながら自分の腰に乗せる。返し技。
腰に手を回した上で帯を握り、腰に乗せて投げる。頭越しに帯を取る場合もある。
大腰 歴史
当初は移腰の一つとの意見があったが講道館で検討した結果「大腰」という技名になった。
『天神真楊流柔術極意教授図解』には「乱捕技」の一つに腰投という名称で、『死活自在・接骨療法・柔道生理書』には入腰捕という名称で「大腰」と同じ技法が記載されている。
嘉納治五郎がヨーロッパへの航海中、ロシア人レスラーと取り組み大腰で投げ飛ばしたという逸話が残っている。
払腰
払腰（はらいごし）は、柔道、の腰技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号HRG。旧称掃腰。幕末の天神真楊流柔術の乱捕技に拂ヒ腰がある。
払腰 概要
相手を右または左後ろ腰に乗せ、そこを支点に、後ろに脚を払って、相手を横に泳がせる様に投げる技。
また、内股は、股の間（足の内側）から足を跳ねる（跳腰は自分と同じ足、内股はどちらの足でもよい。）のに対し、払腰は脚の外側から払う。（特に、内股と払腰は、脚の内側から脚を跳ねるか、脚の外側から脚を払うかの違いだけで、全く、同じフォームで投げる事も出来る。）釣り手で横襟を掴み、引き手で袖を掴む。前回りさばきで相手を前すみに吊るすように崩し、脚後部を相手の脚にあて、払い上げるようにして投げる。腰の高さにあてると、大車になり、腰にのせず、脚にあてて投げると、足車になる。
大外刈を払腰で返すケースもある。
相撲の決まり手二丁投げは大外刈と共に払腰にあたる技である。
第2代第4代ロシア連邦大統領のウラジーミル・プーチンは払腰を得意技としている。
投の形の腰技の2本目。
約2尺で向かい合い、受が右足を踏み出して右自然体に組もうとする。これに取が応じ、右自然体で組み、左足から後退する。続いて、取は受を引き出そうと左足を引く。このとき、右手を受の左腋下に差込む。次に取が後退するとき、両手で受を引き付け、受から見て右前隅に浮かし崩す。そして、右脚で払いあげる。
払腰 変化
回込み払腰（まわりこみはらいごし）は横山作次郎が得意だった変わった体さばきの払腰。右組で左足を相手の左に踏み込み、その左足を軸に、はずみをつけて体を左回転で急旋回させながら、相手を真前に崩し、右脚を大きく相手の前に振り出し、払い上げて倒す。大車や腰車にも同様の体さばきのものがある。
払腰 歴史
嘉納治五郎の得意技浮腰は大抵の者は容易に逃げることは出来ない技であったが、次第に西郷四郎などが前に飛んで回避するようになり決まらなくなってきた。そこで嘉納は逃げる脚を払って投げを効かせる払腰を編み出した。嘉納は1931年刊の著書『柔道教本』の中で払腰について、「西郷四郎はどんな技を掛けられても、暫くするとそれに対応する方法を工夫して逃げる事を覚えた。私は浮腰が得意であったから当分の間は容易に逃げさせなかったが、後には前に跳んで逃げるようになった。そこで、その逃げる脚を払いながら喰い止めて投げを効かせるようにした技である」と述べている。しかし、嘉納が学んだ天神真楊流柔術の乱捕技に拂ヒ腰という同様の技が存在していることや、柔術諸流の乱捕で使われていた事実から、起源は江戸時代にあると考えられている。
また、丸山三造が編集した『日本柔道史』には嘉納治五郎の起倒流の師である飯久保恒年の得意技は払腰と横捨身であったと記されている。
払腰 返し技
払腰への特有の返し技としては足技の払腰返がある。払腰をやり返した場合は、「払腰」が記録される。大外刈で返すケースも多い。他に楔刈がある。楔刈は柔道では禁止技である。
払腰 他の競技への派生
プロレスにおいては、柔道経験者のレスラーが走ってくる相手に対しカウンター技として用いることが多い。アメリカのマット界では"Judo throw"と呼ばれる。
釣込腰
釣込腰（つりこみごし）は、柔道の投技の腰技10本の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号TKG。
釣込腰 概要
前回りさばきで腰を低く入れ、すくい上げるような腰の動き（腰に乗せず、腰の回転）と引き手と釣り手とで、前下（横）に投げる技。
腰技と手技に違いがあるものの背負投とよく似ているが、背負投が引き手を利かせて、前に投げる（釣り手で襟を釣り上げ、引き手で袖を引く）のに対し、釣込腰は釣り手を利かせ、横に投げる（引き手で万歳をさせる様に袖を引き出し、釣り手で襟を釣り上げる）。
元々、浮腰を得意としていた嘉納治五郎に対して、西郷四郎が前に跳んで、これを防ぐ技術を確立し、これに対して嘉納は払腰を編み出したが、今度は西郷が体を反らせて防ぐ防御を考案したため、更にこれに対応するに嘉納が釣込腰を開発したという歴史的経緯を持つ。
袖釣込腰、払釣込足、支釣込足と同じ釣り込み技の一種である。
片襟の釣込腰もあるが、普通に掛けるよりも肩に負担がかかるため、普通の時と同様、釣り手の腋を締めて吊り上げる事が重要である。
1926年、柔道の技術書『新式柔道』で金光弥一兵衛は釣込腰について、理論に走り実際には行い難いものであるから掲載を省略した旨、記載する。代わりに両袖を持った袖釣込腰を「釣込腰」の名で掲載する。1982年、講道館柔道の技名称投技が制定されると釣込腰は含まれていた。
釣込腰 分類と名称
1972年に制定された講道館技名称では袖釣込腰は釣込腰に包含されていた。1995年9月に決定されたIJFの技名称では袖釣込腰が釣込腰とは別の技とされていた。1997年（平成9年）4月1日、IJFに合わせる形で講道館でも袖釣込腰は釣込腰から独立した。柔道家の川石酒造之助の書籍でも両袖を持った袖釣込腰を釣込腰としている。
小外刈
小外刈（こそとがり）は、柔道の投げ技の足技21本の一つで刈り技の一種である。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号KSG。別名外掛足払（そとがけあしばらい）。
小外刈 概要
自分の脚の内側で相手の脚の外側を刈る技。前さばきで相手の両足かかとに体重が乗るように右（左）うしろすみに崩し、右（左）足の踵のやや上を爪先の方向に強く刈る。
大外刈とは崩す方向、刈る相手の脚が同じだが、刈る時に使う脚が逆である。そのため、体側に大きく踏み込む大外刈と異なり、正面からのコンパクトな動作になる。
倒す方向が前後逆になった出足払という見方もでき、技の性質としてはこちらに近い。（詳細は後述）
初心者向けの柔道本等で「左足の土踏まずを当てて刈る」解説していることが多いが、より正確には足裏の先の部位を相手の踵にあてる絶妙な動きが必要であり難易度は高い。
相手が体落や内股などで右足を踏み込んできた際に刈ると技が決まることが多い。
似た形の技に小外掛があり、こちらはより深く入って膝から下全体を掛け投げる。
小外刈 概要
相撲では、切り返しが小外刈にあたる。一方、講道館機関誌『柔道』1948年5月号で、玉嶺生は、小外刈は支釣込足、払釣込足、出足払、送足払と並び、相撲では二枚蹴りと呼ばれている、と述べている。
出足払とともに掛ける機会が多い技だが、小外刈との違いは次の通りである。（右組みで解説)
以上の通り出足払と小外刈はわずかな違いであり公式審判員でも判断が難しい。古くからある柔道書には小外刈を以下のように解説してある。
機会を大別すると
の二つに分けられる。しかし前者は出足払とまったく同じタイミングであり判断がややこしくなる。そのため講道館で検討をした結果小外刈の「技を掛ける機会」は後者であるとの見解を統一した。
小外刈 変化
右手で相手の左脚を外側から取って、左足で相手の右脚を払って倒す小外刈もある。
右手で相手の右脚を内側から取って、相手の背後から左足で相手の左脚を外から刈る小外刈もある。
二段小外刈（にだんこそとがり）は二段モーションの小外刈。左足で相手の前に踏み出している右足に小外刈もしくは出足払をかけて、続けざま二度目の左足での小外刈で倒す。
または、つづけざま左足で相手の左脚を後ろから刈って倒す。
もしくは右大外刈を掛けたが相手左に身体を捻って防いだ瞬間、踏み込んで右足を床につき、両手で相手を左踵に崩して、左足裏を相手の左踵にかけて刈り倒す。
極めの形が小外刈の二段小外（にだんこそと）。二段小外でも極めの形が小外掛だと二段小外掛となる。
1982年の「講道館柔道の投技の名称」制定に向けて講道館では新名称の候補に挙がったが小外刈に含めることとなり採用されなかった。
小外刈 変化
跳腰返の基本形、内股返、払腰返も「二段小外刈」と呼ばれることがあるが講道館やIJFでは小外刈に分類していない。
大外返し（おおそとがえし）は受の右脚での大外刈をこらえた後、体を右に開いて受の背後に回り左足で相手の左脚を刈り、両手を効かせて受を背後に倒す二段小外刈。1968年、柔道家の工藤一三は一般的には「大外返し」と呼ばれているが二段小外刈の一種だとしている。講道館やIJFの大外返とは異なる技である。別名大外刈返し（おおそとがりかえし）。
ギャヴァーレはイランのレスリング技である小外刈。
小外落（こそとおとし）は柔道で何度か決まり技になってる小外刈。柔道家の金澤利三郎の小外落は背負投と小外刈を合せたような技との証言もある。柔道家の橋元親は、沢田実の小外落は相撲で言えば切り返しで左の変形からもってゆく独特の返し技だと述べている。
大内刈
大内刈（おおうちがり）は、柔道の投げ技の足技21本の一つで刈り技の一種である。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号OUG。
大内刈 概要
基本形は自分の足の外側で相手の脚の内側を刈り倒す技。右組の場合、前さばきで、体を相手の内ふところに入り、真後ろまたは左後ろすみに崩して内側から右足で相手の左脚を開かせるように大きく刈って倒す技。小内刈と同様に牽制や崩しに使うのに便利な技であるため、内股、大外刈、背負投などへの連携に使われることが多いが、単独で一本になるケースも多く見られる。なお、刈る足を相手の足に絡ませて同体となって後ろに倒れてしまうと禁止技の河津掛となり反則になってしまう。また、踏み込んだ時に体勢が斜めになっていると、小外刈や大内返で返されやすく、うまい人でも、この体制のまま技を決めるケースは少ない。基本は正面から正対し、前に踏み込む。うまい人も体勢を真横にするか、体勢が斜めでも技を掛けるときには、正面から正対する様に調整する。1948年の講道館機関誌『柔道』で玉嶺生は、相撲では内掛けになる旨述べている。
大内刈の防ぎ方としては、刈られようとされる脚の力を抜くことである。そうすることで上体に力が伝わらず、脚にだけ相手の力が伝わり、楽に堪えることが出来る。そのまま脚を解き外してもいいし、返し技を狙ってもいい。
大内刈への返し技としては大内返がある。また、大内刈をかわして、逆に大内刈をやり返した場合は、「大内刈」が記録される。
大内刈 変化
大内巻込（おおうちまきこみ）は掛けた時に相手に重なる様に浴びせ倒す大内刈。
大内掛（おおうちがけ）は相手の脚の内から足を引っかけ相手を後方に押し進んで刈り倒す大内刈。踏み込んだ際に、大外刈、大外落、小外刈、小外掛に比べると、遊びが出来てしまい、相手に反撃されやすい。1982年10月の講道館新技名称発表への検討中、試合で多用されているのでこの技を加える案があった。1954年7月発足の講道館技研究部投技研究部門の方針「新・旧五教にある投技の名称は、そのままとする」に反するとし大内刈に含めることとなった。名称の提唱者は工藤一三、大滝忠夫であった。別名大内落（おおうちおとし）。
脚取り大内（あしとりおおうち）は脚を掛けないほうの相手の脚やその下穿きを持っての大内刈。柔道家の尾形源治は自著で脚を持たないほうの手は相手の前襟を四指を内に持ったほうが良いとしている。手技に分類している。
1948年の講道館機関誌『柔道』で玉嶺生は、相撲では三所攻めになる旨述べている。三所攻めはさらに相手の胸を頭で押している。
別名ワン・レッグ・ピックアップ、内刈落、片足取（かたあしどり）。柔道家の川石酒造之助は脚で相手の脚を刈らない朽木倒の方を「片足取」と呼んでいる。
文鎮刈（ぶんちんがり）は小内刈のフェイントからの大内刈。戸塚派楊心流柔術の山本欽作の長男で柔道家の山本昇の得意技。
大内刈 変化
楔刈（くさびがり）は右の払腰、大外刈、大車、足車などが仕掛けられてきた時、背後から相手の両脚の内側を大内刈の要領で相手の軸足の左脚を左脚で刈ったり、払ったりする返し技。柔道では禁止技である。同じ禁止技の河津掛と異なり、講道館柔道の技名称やIJF技名称には含まれていない。罰則は講道館柔道試合審判規定では警告または反則負け、国際柔道連盟試合審判規定では反則負けである。サンボやブラジリアン柔術では使用できる。柔道でも相手の軸足を内から止める楔止（くさびどめ）は許される。内から入れる脚の爪先を上げると効果的である。
1953年の書籍『柔道必携 審判の巻』に全文掲載された1951年5月4日改定の講道館柔道試合審判規定では楔刈の禁止は明記されていないが、同書内の「質疑応答」で禁止である旨、著者の工藤一三は回答している。規定の「禁止事項」にも「その他相手の体に危険を及ぼすようなこと。」とは記載してある。1955年5月6日改正の講道館柔道試合審判規定で楔刈の禁止は明記された。
1982年の「講道館柔道の投技の名称」制定に向けて講道館では新名称の候補に挙がったが試合審判規定で禁止されているので、採用されなかった。
大内刈 事件・事故
2024年7月の京都市で、7月1日に伏見区にある警察学校で訓練の中の乱取りで、4月に入校したばかりの23歳の女性巡査が大内刈をかけられ倒れて後頭部を強く打ち、意識不明の重体となり、7月13日に死亡。乱取りの相手も同じ20代女性巡査で初心者同士で、体格に大きな差はなく、ヘッドキャップを着用し頭部を保護していたという。訓練参加者は約50人、指導は教官3人であった。
小内刈
小内刈（こうちがり）は、柔道の投げ技の足技21本の一つで刈り技の一種である。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号KUG。
小内刈 概要
自分の脚の内側で相手の脚を内側から刈る技。
体重のかかっている一方の脚を内側から手前に刈って倒す技である。右組の場合、相手（受）を真後ろまたは右後ろ隅に崩し、自分（取）の右足の土踏まず付近で受の右足の踵を爪先方向に刈り、後方に倒す。自らが下がりながらかける場合は、後ろさばきで相手の右足を大きく引き出し、体を左にさばき、右足裏で相手の右脚を内側から爪先の方向に刈る。
この技を防ぐコツは、掛けられた脚の力を抜くことである。力を入れていると上体に相手の力が伝わり、倒されやすくなる。力を抜けば、掛かっている脚にしか相手の力が伝わらず、容易に堪え、また外すことが出来るのである。
大内刈、内股、背負投などと連絡しやすいことからいろいろな変化がある。
女三四郎こと、山口香が、この技を得意としている。
1948年の講道館機関誌『柔道』で玉嶺生は、この技は相撲の決まり手ではちょん掛けにあたる技である旨、述べている。
小内刈 変化
小内払（こうちはらい）は相手の体重のかかっている一方の脚を自分の脚を横に移動させ脚の内側で内から外に払っての小内刈。
両手殺し小内刈（りょうてころしこうちがり）は相手の両袖を取り、相手が右足を前に踏み出した瞬間、右足を相手の右踵に引っ掛け、同時に左手で相手の右手を相手のへそに押し付け、右手で相手の左手を相手の右肩に押し上げる。引っ掛けた相手の右足を両足の間に引き、相手の上体を押す小内刈。石黒敬七の得意技。別名石黒の小内刈（いしぐろのこうちがり）。
小内掛（こうちがけ）は脚または足を掛かけるだけで刈る動作がない小内刈。柔道家の工藤一三は1956年の書籍『柔道講座』の小内掛の項で本法として小内巻込を紹介し、別法としてこの技を紹介している。別名小内落（こうちおとし）。
刈倒（かりたおし）は左足で相手の右脚に出足払をかけ、左足裏で相手の左踵を刈り、両手で相手を後方に押し倒す小内刈。出足払からの連絡技。
小内刈 返し技
返し技のうち、小内刈への特有の技としては、小内返、小内刈返しがある。他に返し技としては以下のようなものがある。動きは右組で解説している。
小内刈 分類と名称
1982年の「講道館柔道の投技の名称」制定に向けて、小内払や小内掛は講道館では新名称の候補に挙がったが小内刈に含めることになり、独立した技名と認められず採用されなかった。
かつて、講道館では横捨身技の小内巻込も小内刈に包含されていた。しかしながら、多様化する技術への対応のために講道館技研究部で技名称の再検討を行った結果、2017年に小内巻込をIJFに合わせる形で正式に横捨身技として認めることになった。
内股
内股（うちまた）は、柔道の投技の足技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号UMA。
内股 概要
相手の股の間から脚を跳ね飛ばして投げる技。相手を前方に崩し、体捌き（前回りさばき、後ろ回りさばき）または、継ぎ足（足を継ぎ足す）から、自分の刈脚（右組の場合は右脚、左組の場合は左脚）で跳ね上げる様にして投げる。
内股は地味な技が多い足技の中でも、ダイナミックと言える位、派手な技でありながら、簡単な割には相手が防げないというメリットがあり、試合で多く使われる。
IJFワールド柔道ツアーでは、2016年と2017年の一本での決り技は共に頻度4位、投技では共に頻度1位である。一般に腕や脚の長い長身の選手に向いている技とされる。
以下の歴史の項にある様に、技術的に足技の内股である大内股と腰技の内股である高内股の2つの理合に大別できる。
内股 バリエーション
大内股（おおうちまた）は足技の内股で基本形の内股。相手を腰に乗せず、股の間から脚を跳ねる際、掛けられていない方の脚も上がる様にして、相手は、自分の後方で、横に回転して倒れる。跳ね上げる相手の内腿は左右どちらでもいいが、相手の内腿を跳ね上げた時に、自分の刈脚を曲げて外側の脛も使って投げる場合は腰技の跳腰となる。投の形で演じられている。
右組の場合、相手を右前方に崩しながら弧を描くように移動し、その円の中心を取って右腿で相手左内腿を払い上げて投げる。跳ね上げると言うよりは遠心力で投げるという理合いとなり、投の形に見られる技法。こちらの理合では相手右腿は（よほど股関節が柔らかくないと）跳ね上げられない。こちらの方が、小外掛等で返されるリスクが少ない。
1948年の講道館機関誌『柔道』で玉嶺生は、相撲では「からみなげ」、「掛け投げ」と呼ばれている、としている。
ケンケン内股（ケンケンうちまた）は片足でケンケンしながら相手の軸脚を追い込んで投げるという大内股。試合では、先に脚を相手の股に入れてからの技法も使われている。相撲でいうところの掛け投げはこれに近く、相手がこらえた時には、まさにケンケン内股と同じく、ケンケンの状態になる為、「けんけん」と呼ばれている。
内股 バリエーション
高内股（たかうちまた）は腰技の内股。右組の場合、相手を前方に崩し、前回りさばきから相手の腰に自分の腰をぶつけ腰に乗せながら、相手の内腿（太腿の内側）を自分の右太腿で跳ねあげるようにして投げる。単に内股といった場合、こちらの理合（内股と跳腰の中間の様な形の内股）を指すことが多い。跳ね上げる相手の腿は左右どちらもあり得るが、右股を跳ね上げる場合は跳腰に近くなる。この腰技の内股は簡単に言えば、跳腰と内股の（腰技と足技の）中間ともいえる。
谷亮子と激戦を繰り広げた事で知られる中村淳子は、「安定させる事で、意図的ではない、悪いケンケン内股にならないようにする（中村は野瀬清喜の指導の下、内股と大外刈を会得し、得意技としたが、覚えたての当時、中村は下半身が安定していなかったという事もあったため。）という事と、左脚（跳ね上げる相手の脚は、自分の刈り脚と逆の方の脚）を狙うと長身の相手に堪えられやすくケンケン内股になりやすい。」という理由から、右脚（跳ね上げる相手の脚は、自分の刈り脚と同じ方の脚）を必ず狙って、内股を仕掛けていたという。
内股 バリエーション
また、手島奈美は右脚（跳ね上げる相手の脚は、自分の刈り脚と同じ方の脚）を狙うと、「相手の重心が掛かった足なので、返されにくい（特に、すかされにくくなる）。」というメリットがあると語っている。
1948年の講道館機関誌『柔道』で玉嶺生は、相撲では「上手投げ」、「下手投げ」、「首投げ」と呼ばれよう、と述べている
小内股（こうちまた）は相手の脚の低い位置に掛ける足技の内股。他はほとんど大内股と同じである。
フロント内股（ふろんとうちまた）は相撲の櫓投げの様な内股。櫓投げは柔道の正式な技名称にはないが、1930年の柔道家尾形源治著『柔道神髄』で紹介されている。柔道では櫓投げは移腰に分類されたり、相手の後帯を持てば帯取返に分類されたりもしている。
内股 返し技
上記の様に、内股は練習・試合で頻繁に使われている事もあり、その分、返し技も多く存在する。内股への特有の技としては、内股すかし、内股返がある。
他に掬投、小外掛、谷落、飛腰、体落等、多様な返し方も開発されている。内股の掛け方の工夫次第で返されるのを防げるだけでなく、特に、内股すかし、内股返等の後の先系の技は、そもそも難易度が高い為、決める事が難しい。
相手に内股を掛けさせておいて、瞬時にそれをすかして（かわして）反撃する場合もある。
体落に
相手の内股をかわした後、相手の軸脚がまだ残っていた場合に体落を掛ける。講道館機関誌『柔道』で柔道家の醍醐敏郎はこれは内股すかしではなく体落だとしている。大沢慶己、三谷浩一郎が得意としている。
内股に
相手の内股をかわし、逆に内股を仕掛ける。三谷浩一郎が得意としている。
内股 歴史
もともとは投の形に見られるように、手の使い方等は、支釣込足に近く、相手のタイミングをとらえる事が重要という点で足技の技法であった。後に「大内股」と呼ばれた。
明治末期から大正期になると、跳腰の流行があり、その技術（原型である跳腰の形）を中野正三が導入し、跳腰の腰技の技術を足技に変化させた事で、腰技の内股に近い技法高内股ができあがった。
内股の技術が完成すると跳腰に取って代わるような形で広く普及した。その一方で、元々の足技の内股を使う選手は殆どいなくなってしまった。従って、後の内股は、技術的には腰技の技法であるといえるが、本来、内股は足技であるため、技の分類上はかつての足技のままとなっている。
また、上記のケンケン内股等の様に、腰技の技術とは言えないものもある。
支釣込足
支釣込足（ささえつりこみあし）は、柔道の投技で足技21本の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号STA。
支釣込足 概要
相手の足首に自分の足を当て、支点にすると同時に、相手を釣り手で釣り上げ、引き手で支え、（両手を利かせて、）ハンドルを回す様に回転させ、そのまま足を払って投げる技。
後ろを向いて、（相手と同じ方の足を相手の足首に当てて支点にし、自分の体を捻る様に回転させて）投げた場合は、足車（すなわち、対となる技）になり、支釣込足同様、前から（正面から向き合った状態から）、膝の位置に足を当てて、支点にして回転させる様にして投げると膝車になる。
また、あまり見る事は出来ないが、自分の足を掛けて、支点にした後、横に体を開きながら、倒れ込んで投げると、浮技になる。
自分が足を引く（後ろに下がる）か、相手が突っ込んで来た（前に出て来た）時の方が投げやすい。
足払い系の技は、巴投の様に、右組・右足、右組・左足、左組・右足、左組・左足の4パターン（相四つ、ケンカ四つの組手の組み合わせも含めれば、8パターン）がある。
支釣込足 概要
対になる、払釣込足と同様、釣込腰、袖釣込腰と同じ、釣り込み技の一種であり、出足払、送足払等と同じ、足払い系の技の一種である。
右組みの場合、まず取手が前方に左足を一歩踏み込む。続いて右側にいる受手の方を向くように上体を捻り、同時に、釣り手を下に引いて受手の上体を崩す。
そして、体重の乗った受手の左足首ないし左脛に取手の右足の裏を当て、それを支点にして後方に振り投げる。
相手の動きに合わせる出足払や送足払と異なり、自ら積極的に技をかけてゆくことができる。
動きも比較的小さいため、牽制や繋ぎ技にも用いることができるなど、汎用性が高い。
とりわけ小川直也は、支釣込足で相手を崩してから寝技に持ち込むパターンを非常に得意としていた。
1948年の講道館機関誌『柔道』で玉嶺生は、支釣込足は出足払、払釣込足、小外刈、送足払と並んで相撲では二枚蹴りで通るとしている。
ゴジラvsビオランテ
『ゴジラvsビオランテ』（ゴジラたいビオランテ）は1989年（平成元年）12月16日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第17作であるとともに、平成ゴジラシリーズ（平成VSシリーズ）の第1弾でもある。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ。略称は『ビオランテ』『VSビオランテ』『vsB』。監督は大森一樹、主演は三田村邦彦。
キャッチコピーは「超ゴジラ それはゴジラ細胞から生まれた！」「'90年正月映画日本代表」「勝った方が人類最大の敵になる」など。
観客動員数は200万人。
ゴジラvsビオランテ 概要
平成ゴジラシリーズの原点となる前作『ゴジラ』（1984年）の直接の続編であり、復活したゴジラが新たに出現したバイオ怪獣ビオランテと対決する。
本作品では原案が一般公募されたほか、特技監督には前作まで担当していた中野昭慶に代わって川北紘一、脚本と監督には『ヒポクラテスたち』などの大森一樹、音楽に「ドラゴンクエストシリーズ」などのすぎやまこういちを起用するという、それまでの怪獣映画にない新たな息吹を取り入れようとした意欲作でもある。
ゴジラやビオランテに襲撃される主な舞台として芦ノ湖のほか、伊豆大島、大阪市、若狭湾が登場する。
本作品は、以降の平成VSシリーズでメインキャラクターとなる超能力者・三枝未希の初登場作品でもある。また、本作品はミニチュアセットですべての市街地を再現した最後のシリーズ作品でもあり、次作『ゴジラvsキングギドラ』以降はCGによる描画が増えていくこととなる。
ゴジラvsビオランテ 概要
物語の展開はいわゆる昭和の児童向け怪獣映画とは一線を画しており、ゴジラとビオランテの対決よりも「ゴジラ対自衛隊」のそれに主軸を置いている。ゴジラ（略して「G」と呼称）は「特殊災害」と規定され、4段階の警戒態勢が設けられている。放射熱線を反射して対抗できる「スーパーX2」や、ゴジラのエネルギー源である核物質を食べるバクテリアから作られた「抗核エネルギーバクテリア」 (ANEB) など、先端技術を投入して開発された対G用の超兵器に加え、未希の超能力も自衛隊の戦力として運用されている。
本作品にはゴジラ細胞（G細胞）の設定も初めて盛り込まれており、1994年公開の『ゴジラvsスペースゴジラ』は敵怪獣・スペースゴジラの誕生の理由にビオランテが可能性の1つとして挙げられるうえ、権藤一佐の妹や親友が登場するなど、本作品との関連が高い。また、G細胞またはそれの持つ性質から新怪獣が誕生するという要素は『vsスペースゴジラ』だけで終わらず、後年の『ゴジラ2000 ミレニアム』や『シン・ゴジラ』などの作品にも、細かな設定の違いを見せながら継承される形となっている。
なお、劇場では入場者にゴジラスタンプ（全4種）がプレゼントされていた。
ゴジラvsビオランテ ストーリー
1985年、ゴジラ襲撃から一夜明けた新宿では、自衛隊が廃墟内の残留放射能検査やスーパーXの回収を進める一方、ゴジラの体組織であるG細胞の破片を回収する作業が行なわれていた。その最中、アメリカ合衆国の大手企業群の共同機構・バイオメジャーもG細胞の採取に成功したところを自衛隊に発見され、銃撃戦となる。バイオメジャーは辛くも逃げ切るが、中近東の国家・サラジア共和国の情報機関「サラジア・シークレット・サービス」工作員のSSS9によって全員とも射殺され、G細胞を奪取される。サラジアへ運ばれたG細胞は、遺伝子工学の世界的権威・白神源壱郎博士の研究室にて小麦などの作物と融合させ、砂漠でも育つ植物・スーパープラントを生む実験に使用されていた。サラジアはポスト石油戦略として、スーパープラントを利用して自国の砂漠地帯を豊かな穀倉地帯に変えようとしていたのである。しかし、G細胞の争奪戦に敗れたバイオメジャーの策略で研究室は爆破されてしまい、源壱郎はG細胞とともに最愛の娘・英理加を失ったことで、科学に失望し研究を完成させる前に帰国すると、芦ノ湖の研究所で隠遁生活を送っていた。
ゴジラvsビオランテ ストーリー
それから5年後の1990年、超能力少女・三枝未希は、ゴジラの活動再開を感知する。ゴジラに備え、国土庁は大河内財団が保管するG細胞に含まれる核物質を食べる遺伝子を利用した対ゴジラ用生物兵器・抗核エネルギーバクテリア (ANEB) の必要性を強く認識するが、科学者の桐島一人はそれが核兵器を無力化する兵器として世界の軍事バランスを崩すのでは、と危惧していた。しかし、日々活動を活発化させるゴジラに対抗し得るものとして、自衛隊の黒木翔特佐はその開発のため源壱郎に協力を要請する。源壱郎は一度は断るが、三原山噴火による地震でその気持ちを変え、G細胞を1週間借り受けることを条件にANEB開発への協力を承諾する。
数日後、芦ノ湖に巨大なバラのような姿の怪獣が現れる。それは、源壱郎が枯れかかっていた英理加の遺伝子を融合させたバラを救うために組み込んだG細胞の影響により、急激な異常進化を遂げた怪獣ビオランテであった。同じころ、ANEBの引き渡しを求めるバイオメジャーからの脅迫文が首相官邸に届く。応じない場合は三原山を爆破してゴジラを復活させるというその内容に、桐島と自衛官の権藤吾郎一佐が引き渡しに応じた結果、ANEBのボンベはSSS9に奪われたうえ、脅迫用の爆弾によって爆破された三原山火口からはゴジラが復活する。
ゴジラvsビオランテ ストーリー
ゴジラは浦賀水道にて迎撃に当たる海上自衛隊護衛艦やスーパーX2を撃退すると小田原へ上陸し、芦ノ湖にてビオランテと交戦する。ビオランテのさまざまな攻撃に苦しめられながらもゴジラは放射熱線でビオランテを倒し、駿河湾へ消える。
対G作戦の指揮を任された黒木は、ゴジラが核物質補給のために若狭湾の原子力発電所群へ向かうと予想し、最短経路の名古屋を通ると踏んで伊勢湾に総力を結集させるが、ゴジラは紀伊水道から大阪湾へ向かっていた。裏をかかれた黒木は反対を押し切ってスーパーX2のみを大阪へ、残りの戦力を若狭湾へそれぞれ向かわせる。大阪湾では、未希が精神感応によりゴジラを食い止めようとする。一方、桐島と権藤はサラジアのアジトが大阪にあることを知り、ANEBの奪回に向かう。刻一刻とゴジラの上陸が迫る中、ANEBの奪回に成功した権藤はそのままANEB弾をゴジラに撃ち込む準備に入り、ゴジラはついに大阪市へ上陸する。
ゴジラvsビオランテ ストーリー
スーパーX2と権藤という大きな代償を払いながらもANEB弾の撃ち込みは成功するが、14時間近くが経過してもANEBの効果は現れず、ゴジラは若狭湾を目指す。桐島の唱えた仮説「ゴジラの体温が極めて低いためにANEBの活性化が抑えられているのではないか」を受け、黒木は若狭にマイクロウェーブ6000サンダーコントロールシステム（M6000TCシステム）を設置し、人為的な落雷によってゴジラの体温を上げてANEBの活動を促す作戦に出る。その結果、ようやくANEBは効力を発揮し始めるが、ゴジラの進行は止まらない。高浜原発に緊急態勢が発令されて緊張が高まる中、ゴジラの前に成長してさらなる進化を遂げたビオランテが出現する。自ら移動できるまでに進化したビオランテの猛攻にゴジラは苦戦しながらもこれを撃退するが、そこでANEBの効果が現れたために海岸へ倒れ込み、ビオランテは光の粒子と化して宇宙へ舞い上がっていく。戦いの終わりに人々が安堵する中、源壱郎はSSS9に射殺される。SSS9は桐島に追い詰められた末、黒木が作動させたM6000TCシステムによって消滅する。ゴジラは海波に打たれて体温が下がり、ANEBの効果が切れて起き上がるが、戦意を喪失して海へ去っていった。
ゴジラvsビオランテ 登場怪獣
ゴジラ
→詳細は「ゴジラ (平成VSシリーズ) § 『ゴジラvsビオランテ』」を参照
ビオランテ
→詳細は「ビオランテ」を参照
ゴジラvsビオランテ 登場人物
桐島 一人（きりしま かずと）
筑波生命工学研究所の若きエースである研究員。35歳。
科学に対しては懐疑的であり、大河内財団から依頼されたG細胞を利用したANEBの開発や大河内誠剛が進めようとしている世界中のVIPや有名人の細胞を冷凍保存するバイオバンクのプロジェクトを危惧している。マサチューセッツ工科大学からの招聘を受けており、受け入れようとしていたが、結局は断る。慎重な性格であるが、奪われたANEBを取り戻すために権藤と奔走したり、白神を射殺したSSS9を追って格闘戦を繰り広げたりするなど、行動的な部分も持つ。
ノベライズ版では、英理加に好意を抱いていたが彼女を誘うたびに明日香が連れられてやって来た結果、いつしか明日香の方と仲良くなってしまったという設定になっている。
演じた三田村邦彦は、脚本では役の立ち位置がわかりづらく、最終的には監督の大森一樹の演出を信じて演じたと述べている。三田村は、軍手を長い竹の棒の先に被せて助監督が掲げ、ゴジラの目線と言って走っていたことをすごく覚えているという。
バーのシーンでは、スタッフの遊び心により三田村が当時CMを担当していたビールを飲んでいる。
大河内 明日香（おおこうち あすか）
精神開発センターの研究員で、桐島の恋人。28歳。
ゴジラvsビオランテ 登場人物
政財界の重鎮・大河内誠剛の娘。白神英理加とは親友だった。父の財団のプロジェクトを巡って桐島とは少々溝が開いてしまっていたが、次第に関係を取り戻していく。愛車は三菱・パジェロで、桐島と共用している。ゴジラを足止めする危険な任務に挑む未希を後見人のような立場で見守ろうと単身で関西国際空港建設基地に残留する勇敢な一面に、穏やかさを併せ持つ。
演じる田中好子は、明日香は真面目で堅い人物だと評しており、衣裳合わせでスカートを履かない人物であると考えズボンスタイルとした。撮影期間中は、田中自身も私生活でズボンを履くことが多くなっていったという。
黒木 翔（くろき しょう）
防衛庁特殊戦略作戦室室長。三等特佐。26歳。
防衛大学を首席で卒業し、スーパーX2の運用ならびに陸・海・空・全自衛隊を指揮する。若さゆえの粗もあるが、上官に対しても物怖じしない胆力や、三枝未希の超能力をも理解して作戦に活用するなど柔軟な頭脳を持つ理論家で、手段を選ばない大胆な戦術・戦略でゴジラを追い詰める。終盤ではSSS9をM6000TCシステムで蒸発させるなどの機転も見せる。
『ゴジラvsデストロイア』では、スーパーXIIIの機長として再登場する。
ゴジラvsビオランテ 登場人物
ノベライズ版でも工作員が乗ったスパイ機をサンダービームで撃墜する。坂井孝行によるコミカライズ版では、次作『ゴジラvsキングギドラ』から『ゴジラvsデストロイア』までの全作品に登場している。
脚本第3稿では、三佐と設定されていた。
脚本を担当した大森一樹は、執筆段階では配役に古尾谷雅人をイメージしていた。黒木の衣装は、アメリカ映画『脱走特急』（1965年）に主演したフランク・シナトラの衣装をイメージしている。警戒警報の情報操作は、映画『新幹線大爆破』（1975年）をイメージしている。
演じる高嶋政伸は、黒木がゲーム感覚でゴジラと戦っているとの説明を受けたが、自身ではコンピュータなどに触れていなかったため今ひとつ理解できていなかったという。「ヤングエリート」という設定についてもあまりピンとこないまま演じていたが、後にIT業界などで若手実業家らの活躍が日常的になっていったことで現実的に感じられるようになったと述べている。演技については、舞台出身ゆえに大げさであった自身の演技を大森が抑えてくれたうえ、ヤングエリートに見えるよう仕立ててもらったと述懐している。白神博士に抗核バクテリアの効果を問いただすシーンの撮影では、脚本に「！」と記されていたことから勢いよくセリフを言ったら、白神役の高橋幸治が驚いてセットから飛び出してしまったこともあったという。
ゴジラvsビオランテ 登場人物
海へ去るゴジラを見つめるシーンの撮影では、大森から「なにかできるか」と問われた高島は「耳を動かせる」と応え、その描写が撮影された。結局はカットされ、高島自身も設定に合わないと考えていたが、そういったシーンでも進んで撮影することが従来の映画監督とは異なる大森のアクティブさを感じられたと語っている。
三枝 未希（さえぐさ みき）
大河内明日香の勤める精神科学開発センターに研究対象の1人として所属する少女。17歳。
三原山上空からゴジラの活動を感知したり、大阪湾ではゴジラの動きを一時的に足止めするなど、センターで最も強い超能力を持つ。関西国際空港建設予定地ではゴジラを精神感応で一時足止めするが、かなりのエネルギーを使い果たし、失神してしまう。終盤では白神新植物研究所にて薔薇の声や明日香に助けを求める英理加の思念を感じ、ビオランテの出現を予測して桐島たちに伝えたほか、ゴジラとの激戦を経て宇宙へ舞い上がっていくビオランテの光の粒子から、感謝する英理加の思念を感じ取った。
次作『ゴジラvsキングギドラ』から『ゴジラvsデストロイア』までの平成VSシリーズのほか、『怪獣プラネットゴジラ』にも登場している。
ゴジラvsビオランテ 登場人物
漫画版『ゴジラ1990』では、1984年のゴジラ襲撃時に両親を失っていることが描かれている。
原作者の小林晋一郎は、本作品が植物を中心とした物語であることから登場人物の名前もそれにちなんだものとし、さらに毛利元就の三本の矢の逸話もヒントにして、「知恵と勇気と愛の3本の枝が集まれば希望が生まれる」という意味を込めて命名した。当初、小林は名前を「希（のぞみ）」としていたが、脚本の時点で大森の娘の名前と同じ読みの「未希」に改められた。
小林による応募作品の時点では未希に相当する人物は登場しておらず、主人公である雑誌記者のさやかがビオランテの声を感じ取るという描写があるのみであった。その後に執筆されたストーリー案では、不知火研究所のアルバイトという設定になっており、エリカのものと思われる女性のすすり泣きを耳にするという展開であった。小林は、イメージキャストとして早見優を想定していた。
大森による案では、大阪湾にて未希が超能力でゴジラを海上に浮き上がらせるという展開もあったが、田中に却下された。
ゴジラvsビオランテ 登場人物
演じる小高恵美は、監督の大森から参考資料として映画『キャリー』（1976年）を観るよう指示されたという。また、眼の前に対象物がない状態で芝居をすることには、映画『竹取物語』（1987年）で盲目の役を演じていた経験が活かされた。演技については、生活感を出さず神秘的に見えるよう心がけたと述べている。しかし、後年の作品ではそこから成長した未希と自身の成長過程とが重ならず難しかったとも述べている。
大森によれば、本作品の後に企画されていた『モスラVSバガン』にゴジラシリーズとの接点として未希の登場が予定されており、企画は没になったがその名残として以降の平成VSシリーズに未希が登場することになったという。
SSS9（スリーエスナイン）
サラジア共和国の工作員。コードネームは「サラジア・シークレット・サービスの9番目」という意味。G細胞とANEBをめぐって暗躍するが、白神を殺害した後に桐島と格闘を繰り広げた末、黒木がM6000TCシステムで発生させた人工雷に遭い、蒸発する。
演じるマンジョット・ベディは、SSS9を単なる悪役ではなく任務遂行のために淡々と行動するプロフェッショナルであると考え、感情を出さないクールな男とイメージしていた。当初は素顔のままで撮影に臨んでいたが、ベディの目が優しすぎるとの理由から、ミッション時はサングラスをかけているという設定になった。
山本（やまもと）
ゴジラvsビオランテ 登場人物
スーパーX2の開発スタッフである、自衛隊技術部長。科学技術に対しては頑なな様子であり、完成したスーパーX2の性能を自信満々に黒木や権藤へ説明するが、初戦でゴジラに敗退してしまったことで肩を落とし、技術力の限界を痛感する。
大和田 圭子（おおわだ けいこ）
バイオメジャー案件を担当する内閣官房長官。首相官邸に権藤と大河内を呼び、三原山からゴジラを復活させないためにバイオメジャーの取引に応じてANEBを引き渡すように依頼する。
脚本第3稿では、大和田圭介という男性であった。
「ゴジラより野党対策」とのセリフは脚本にはなく、1989年7月に行われた第15回参議院議員通常選挙で自民党が過半数割れした当時の政情を反映させたものである。
山地（やまち）
防衛庁長官直属の地位で、自衛隊の最高位である統幕議長。情報操作や大都市への被害も厭わない黒木の脱法気味な作戦展開に不満を漏らし、激昂するなど黒木と対立する場面もあったが、ラストシーンでは意外な表情を見せる。若狭でのサンダービーム作戦では自ら陸上幕僚長とともに対ゴジラの前線で指揮を執る。
演じる上田耕一は、後年のインタビューで自身が演じた役の中では比較的格好良く、印象に残っていると述懐している。
「護衛艦隊、攻撃開始」というセリフは、本編ではカットされたが宣伝部によるダイジェスト映像に採用された。
小山 実（こやま みのる）
ゴジラvsビオランテ 登場人物
ゴジラ出現時の、国土防衛に関する総責任者である防衛庁長官。バイオメジャー関連への対応について、大和田とともに、大河内たちとの会議を招集する。日本の原発の3分の1が集中する若狭へのゴジラ進攻を危惧する。
竹田（たけだ）
科学技術研究部長。若狭湾でのサンダービーム作戦では責任者を務める。
脚本第3稿では、竹田義成というフルネームが設定されていた。
ジョン・リー
アメリカ・バイオメジャーの白人系エージェント。コードNo.46762。英語はもとより、日本語もかなり流暢に話す。
ローと共に白神新植物研究所を監視し、後日の夜間に侵入したところ、SSS9やビオランテの触手に襲われ、ローを失いながらもANEBに関する資料を盗み出すことに成功する。その後、「エイリアン」と名乗って強力な爆弾を仕掛けて三原山を爆破してゴジラを復活させると日本政府を脅迫し、ANEBの受け渡しを要求する。日本政府に要求を受け入れさせた後、桐島や権藤とのANEB受け渡し現場に三原山の爆破スイッチを搭載したトラックに乗って現れるが、SSS9の妨害に遭って射殺される。その際にトラックが横転したために爆破スイッチは制御不能におちいり、結果としてゴジラの復活につながってしまう。
当初、脅迫状の名義は「キングコング」となっていたが、田中友幸の反対に遭い、「エイリアン」に変更された。
マイケル・ロー
ゴジラvsビオランテ 登場人物
バイオメジャーの黒人系工作員。コードNo.56594。白神博士の動きを監視しており、彼の留守中にジョンと共に白神新植物研究所に侵入し、ANEBに関する資料を盗もうとしたが、突如出現したビオランテの触手に襲われ、死亡する。
サーハン
サラジア・オイル・コーポレーションの大阪支社長。保管していたANEBを持ち出そうとしていたところにやってきた桐島と権藤に殴られ、ANEBを奪還されてしまう。
アブドール・ザルマン
サラジア生物工学研究所所長。白神に対しては、1985年時にスポンサーとして友好的に接していたが、彼がサラジアを離れて日本でANEBを開発したことを知り、ANEBの独占を狙ってSSS9に邪魔になった白神の暗殺を命じる。
デーモン小暮
本人役。生放送のテレビ番組に出演していたが、ゴジラ出現の臨時ニュースを流すために番組が中断し、視聴者にニュース速報を聞くよう訴える。
白神 英理加（しらがみ えりか）
白神博士の娘。明日香の親友。享年23歳。
ゴジラvsビオランテ 登場人物
父の助手としてサラジア生物工学研究所に勤務していたが、1985年にバイオメジャーの爆破工作に遭い、死亡する。その後、体細胞は父によってビオランテに組み込まれることになる。本作品のラストは英理加のモノローグで締めくくられた。
小林による原案では、不知火エリカという名称であった。設定では将来を有望されたピアニストであったが不治の病で死去しており、ビオランテの蔦がピアノを這って「英雄ポロネーズ」を弾くというシーンも存在した。また、不知火博士の助手・立花が婚約者であった。
演じる沢口靖子は、研究所が爆破されるシーンの撮影で、火やスモークで苦労した旨を語っている。
権藤 吾郎（ごんどう ごろう）
陸上自衛隊一佐。40歳。
自衛隊陸幕調査部から国土庁特殊災害研究会議に出向しており、「第一種警戒体制」に応じてゴジラ対策にかかるが、本人は「体のいい左遷」と語っており、鬱屈した日々を過ごしている。愛用の腕時計はセイコー ファイブスポーツ(seiko 5126-8090)。事態を他人事のようにとらえた不謹慎かつ呑気な発言が目立つが、冷静な判断力と高い行動力を持つベテラン自衛官。特殊部隊を指揮してサラジアからANEBを取り戻し、大阪にてゴジラにANEB弾を3発（そのうち1発は口内へ）命中させるが、その直後にツイン21の倒壊に巻き込まれ、死亡する。