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川口和久 経歴
一方で厳しい練習を乗り越えた事で自信がつき、入団2年目の1982年は7月8日に一軍に昇格し、10日の対巨人戦登板中にギックリ腰を発症した福士敬章に代わって15日の対大洋戦の先発を任され、この試合でプロ初勝利を挙げた。9月2日の対中日戦では4安打完封で初完投勝利を達成するなど、同年は15試合に登板して4勝を記録し、防御率は1.94となっている。同年オフは前年に続きアメリカの教育リーグに参加した。
3年目の1983年春、臨時コーチで招かれた長谷川良平から、コントロールを意識したノーワインドアップ投法ではなく、入団時のワインドアップ投法に戻すように指示されたことが転機となり、先発ローテーション投手として一軍に定着。この時長谷川からは、「ノーワインドアップだと上体に頼り過ぎ、肩・肘を痛める。制球難は気にせず荒れ球は味方にすればよい」と助言されたという。6月には初の月間MVPを受賞している。オールスターゲームに初出場を果たし、登板した第2戦では門田博光から三振を奪ったものの落合博満に本塁打を打たれている。ペナントレース終盤まで巨人を追うチームにあって9月3日の直接対決では188球を投げて完投勝利を挙げ、中3日の登板となった9月21日の対大洋戦でも完投勝利を挙げた。同年はリーグ最多の32試合に先発登板し、初めて規定投球回（リーグ3位、防御率2.92）に達し、15勝10敗を記録した。
川口和久 経歴
1984年はそれまでの速球とカーブだけのコンビネーションが通用しなくなり、前半戦で1勝しかできなかった。このため、江夏豊の助言もあってアウトコースの速球のコントロールを磨く必要を感じ、6月から1カ月半にわたって二軍で調整を続けた。後半戦は7勝を記録するなど復調し、チームはセ・リーグ優勝を果たした。阪急ブレーブスとの日本シリーズでは第3戦に登板し、初回を3者凡退で切り抜けるとペースをつかみ、シリーズ初登板で完投勝利を挙げている。しかし第6戦では福原峰夫に満塁本塁打を打たれるなど、3回途中7失点で敗戦投手になった。チームが日本一となったため、前年のワールド・チャンピオンとして訪日したボルチモア・オリオールズと日米野球で対戦し、第1戦に先発登板してカル・リプケン・ジュニアやエディ・マレーらを6被安打、10奪三振に抑えて完封勝利を収めている。最終戦でも再び先発したが、敗戦投手になった。また、同年に結婚している。
川口和久 経歴
1985年は、右打者のアウトコースをさらに有効に使うためスクリューを習得し、2年ぶりに規定投球回数に達して9勝を記録した。1986年は前年優勝した阪神からの5勝を含め、3年ぶりの2桁勝利となる12勝を記録している。オールスターゲームにも3年ぶりに出場し、広島市民球場で開催された第3戦で先発登板した。なお、腰痛のため日本シリーズには出場できなかった。オフには800万円増の年俸2400万円（推定）で契約を更改した。
1987年は6月6日まで無敗で7連勝を記録するなど好調なスタートを切り、シーズンでは初のリーグ最多奪三振を記録している。1988年はオールスターゲーム第3戦で2番手として登板し、3回を1安打無失点、3奪三振に抑えた。9月に登板した4試合すべてで完投勝利を挙げ、特に9月15日の対巨人戦では1安打完封の好投を見せ、2度目の月間MVPを受賞した。日米野球では第3戦に先発したが、2回4失点で敗戦投手となっている。同年は13勝10敗、防御率2.55（リーグ4位）を記録。1989年も4月に月間MVPに選ばれ、オフを挟んで2カ月連続の受賞となった。同年も12勝7敗と気を吐き、2年ぶりのリーグ最多奪三振を記録した。しかし、翌1990年は勤続疲労のような状態で体が重く本来の投球ができずに苦しみ、11勝13敗と負け越している。
川口和久 経歴
速球とカーブの比率からカーブを見逃されるケースが増えたため、スライダーを覚え、1991年はシーズン通算230奪三振を記録して同年タイトルとして制定された最多奪三振を獲得するなど、チームのリーグ優勝に貢献した。日本シリーズでは前日に佐々岡真司がノックアウトされてターニングポイントとなった第2戦に先発登板し、オレステス・デストラーデに2点本塁打を打たれたものの8回まで被安打3、2失点の内容で勝利投手となっている。監督の山本浩二はシリーズの流れを引き寄せるため、シーズン中は一度もなかった中3日の間隔で川口を第5戦の先発として起用した。川口もこれを意気に感じて104球を投げて8回無失点の好投を見せ、シリーズMVPの最有力候補とも言われた。特に、8回二死満塁の場面で秋山幸二から見逃し三振を奪った速球は二宮清純らから絶賛された。しかしリリーフとして登板した第6戦では同点の6回二死満塁から鈴木康友に2点適時打、第7戦では5回一死三塁から平野謙と田辺徳雄に決勝適時打を打たれている。先発での好投が評価され、シリーズ敢闘賞を受賞した。契約更改では1750万円増の年俸7550万円（推定）となっている。
川口和久 経歴
1992年は自身の現役生活唯一の開幕投手、開幕戦敗北含めて6月まで2勝8敗と成績が低迷し、速球を打たれることが多くシーズンでも6年連続で達成していた2桁勝利が途切れ、オフの契約更改では自身初のダウンとなる350万円減の年俸7200万円（推定）となっている。また、同年は日米野球に出場して第3戦でデーブ・ホリンズとシェーン・マックに本塁打を打たれて敗戦投手となった。1993年は6月に急性左ひじ関節炎で一軍登録を抹消され、シーズン終盤には左手人差し指が血行障害となっている。なお同年にFA権を取得したが、行使せずに年俸8000万円（推定）で契約を更改した。
川口和久 経歴
1994年は開幕から勝ち星を挙げられず7連敗して一時は先発ローテーションを外れるなど成績が低迷したが、7月以降は7勝3敗と調子を取り戻した。一方で、前年に難治性の膵臓ガンで倒れた日野市に住む妻の父の容態が9月に悪化し、東京に移住して看病したいと妻が強く訴えた。川口自身は第二の故郷となった広島に愛着があり、師匠のような存在の大野豊をはじめとする同僚と離れることに抵抗があったという。しかし毎晩のように話し合いを重ね、遠征が続く生活を長年送ってさらに離れて生活したくないと考えたこともあり、悩んだ末に手続きの期限である11月8日の夜になって球団へFA権の行使を連絡した。これは広島の球団史上初のFA権行使となったが、11月10日に川口と会談した広島の球団常務は「気持よく送り出したい」と話し、慰留はしなかった。また、この時点ですでに巨人や阪神が獲得の意志を広島側に伝えている。
川口和久 経歴
プレースタイルなどが知られていないパ・リーグでプレーするメリットなども考え、在京球団であり妻の実家がある日野市から本拠地のある所沢市が比較的近かったこと、さらには先述の社会人時代に可愛がってもらった森繁和が投手コーチとして在籍していた縁もあり、川口は西武ライオンズへ入団する意思をほとんど固めていた（川口のFA権行使が発表されて、いの一番に森から電話がかかり、「おい川口! 西武に来るか?」と問われ、泣くほど嬉しかった川口は「喜んでお願いします! ありがとうございます」と森に返事をした）。ところが後日、川口の幼少期からの憧れの人物である巨人・長嶋茂雄監督から直接誘われたことや、義父が大の巨人ファンであったこと（川口は妻と結婚する際に、「娘の夫がなんでカープのエースなんだ!」と義父に言われたことがある）もあって、巨人に入団した（川口の巨人入りが決まって義父は大変喜んだが、川口の西武入りを確信していた森からは電話で「馬鹿野郎!」と怒鳴られ、しばらく口を利いてもらえなかったという）。巨人側にとっては宮本和知しかいなかった左の先発投手を補強できる点や、前年に巨人から4勝を挙げていた苦手投手との対戦がなくなる点などを評価されていた。なお、広沢克己に続いてFAによる巨人への入団が決まったことで、同じくFA宣言をして去就を取り沙汰された工藤公康の巨人入りの可能性がなくなった事が報じられている。移籍にともない、年俸は2000万円増の1億円（推定）となった。一方で、週刊誌などでは「1桁勝利が3年続いており、FA移籍による高年俸の獲得を狙った」と皮肉的な論調の記事が書かれていた。妻の父は移籍を喜んだ後、1995年の3月に逝去している。
川口和久 経歴
しかし左の先発の柱として期待された1995年は4勝に終わった。特に5月10日の対広島戦（東京ドーム）では5回表無死一塁で正田耕三の一塁線へのバント処理を、一瞬ためらった後にライン上で慌てて拾い上げてフェアにしてしまう判断ミスを犯した。さらに一軍投手コーチの堀内恒夫からは戦力外とも捉えられる言動も受け翌年は二軍スタートとなった、1996年もオープン戦で結果を残し開幕3戦目に先発し9回途中1失点と好投したが、その後は不振の投球で全く勝てず5月に先発ローテーションから外され、6月上旬まで二軍で調整を行なっていた。この間に引退も考えたが、二軍投手コーチの宮田征典に誘われてリリーフに転向した。宮田に声を掛けられる前は練習も午前中で切り上げていたが、気持ちを入れ替えフォームの改造に着手しコントロールが改善、また高齢で球速が著しく落ちていた事もあり前年オフから筋力の部分強化のトレーニングを続けたところ球速が130キロ中盤から10キロ以上も上がった。二軍での好投が認められ一軍に昇格、先発は8月10日の対中日戦が最後となったものの、7月から8月にかけて負け試合の救援登板で安定した投球を見せ、リードしている場面での起用が増えていった。リリーフでは防御率1点台前半の好成績を残し、その頃に抑えのマリオ・ブリトーが攻略されだしたこともあり、バッテリーコーチの山倉和博から抑えで投げてみないかと提案される。投手コーチの堀内恒夫からは猛反対を受けたが好成績を挙げていたこともあり抑えとして登板し、9月24日にはプロ16年目にして初のセーブを記録している。メークドラマに向かって調子を上げたチームにあって同じ左投げの河野博文とともにリリーフの軸となった。10月6日の対中日戦（ナゴヤ球場）では9回裏2死で立浪和義から奪三振を記録し、自身初の胴上げ投手となった。奇しくもこの試合は、ナゴヤ球場での一軍公式戦最終試合であった（中日は翌1997年から本拠地をナゴヤドームに移転するため）。オリックス・ブルーウェーブとの日本シリーズでは第1戦、第2戦、第5戦の3試合に登板。第1試合では斎藤雅が作ったピンチでイチローは抑えたあと、ニールに勝ち越し打を打たれたものの、3試合計4.2回を自責点0で終えている。
1997年からは古傷である腰や左足の痛み肩の違和感などから二軍での調整が増え、趙成珉や小野仁ら若手選手に投球や心構えについての助言を送っていた。1998年シーズン限りで現役引退。引退試合となった10月3日の対戦相手は古巣の広島で、挨拶の際にセレモニーに参加した広島の選手に対して礼を述べた。
引退直後の1999年から東京放送（TBS）の野球解説者とおはようクジラにコメンテーターとしてレギュラー出演し、同局との契約は2009年まで続き、2010年からはCS・ラジオに出演している。また、1998年秋にはNHK教育の趣味悠々に出演し、番組内でイタリア料理を学んだ。1999年には7月31日の広島市民球場における公式戦で始球式を行なった。TBSや同系列の中国放送で野球解説者を務める傍ら、プロ野球マスターズリーグでは札幌アンビシャスに所属した。またタレントとしてテレビやラジオ、俳優としてドラマ、映画にも出演し、趣味である競艇の解説も行ったりするなど様々な方面で活動している。
2005年には故郷の鳥取県で加藤伸一らとともに社会人野球クラブチームの設立に携わり、12月8日に鳥取キタロウズ（後に鳥取Pear Kings）が誕生すると総監督に就任した。1年間務めた後、解説者などの仕事との両立が難しく十分に指導する時間が取れないとして辞任を申し出た。球団からは慰留されたが2007年1月に了承され、関係者からはチームを盛り上げたことを感謝されている。
2009年、2010年には巨人の宮崎春季キャンプにて臨時投手コーチを務め、2011年シーズンより一軍投手総合コーチに就任した。2014年10月19日に一軍投手総合コーチの退任と非常勤でのフロント（編成部）入りが発表された。2015年からは巨人編成部に在職の立場でTBSラジオ・TBSテレビ（主に衛星波のBS-TBS・TBSチャンネル向けの放送）の解説者に復帰した。TBSラジオが野球中継から撤退した2018年から、引き続き同局が裏送りで制作するDeNA主催の中継でCBCラジオ・中国放送などに出演している。また、ロッテ・西武主催試合では文化放送およびニッポン放送制作のRKBラジオ・HBCラジオへの裏送り中継にも出演、2021年に実母の死去に伴い親戚が集まった際、鳥取への帰郷を勧められたことがきっかけで、2021年年末より故郷・鳥取市に一家で移住する。移住後「とっとりへウェルカニスポーツ総合アンバサダー」に就任。これまでも行っていた解説もしつつ、鳥取にて野球指導と未経験だった農作業に従事し米作を行っている。
川口和久 選手としての特徴
一番得意な球種は速球で、そこに同じフォームで投げるカーブやスライダーを加えるという投球スタイルが基本だった。プロ入り直後に安仁屋宗八から助言を受け、右打者はインコースのクロスファイヤーへの対応を第一に考えてくるので、そこに力のある速球を投げられれば抑える、と考えるようになった。体から近くバットの芯に当たりにくいインハイを突くためにグリップのやや下を狙って投げ、打者が手を出す範囲で最も厳しいコースを突こうとしていた。インハイでファウルを打たせられれば、アウトローの緩い変化球で三振を楽にとれたという。一方、左打者の場合はアウトコースに目標物がなくて細かい制球が難しいため、インコースへの制球により気を使った。
制球を改善するとともに球種を見破られないようにするため、リリースポイントを一定に保つ事を重視していた。腕の振りが速球とカーブやスライダーで全く変わらないため、打者が打ちにくいだけでなく捕手もキャッチングが難しかったという。このため巨人ではノーサインで川口の投球を捕れる達川光男のような捕手がおらず、空振りを取ってもパスボールになることも数回に上った。
川口和久 選手としての特徴
その達川とはバッテリーを組み始めた頃は全く息が合わず、気分が乗らず試合開始直後にサインに3回連続で首を振って達川を怒らせた事もあったが、投手が塁に出ても牽制球を投げたりする川口の独特のリズムを尊重し、打者の弱点を攻めるよりも投げやすさを重視するようになって相性が良くなったという。このようにムラッ気があり、なんでもないような打者に簡単に四球を出す事がある一方で、強打者に対しては非常に気持の入った投球をして抑えていたという。コントロールが良くないこともあり、2ストライクまでは捕手に大きく構えてもらい、追い込んでからはコースに体ごと構えさせて集中力を高めて勝負に行っていた。
川口和久 選手としての特徴
現役引退後のインタビューにて、ドーム球場での登板は好きでは無かった事を告白しており、その中でも特に福岡ドームは苦手としていたという。その理由として川口自身はアウトコースのストレートを生命線としており、これを出し入れする事で主導権を握っていくスタイルを取っていたが、「福岡ドームは暗い上にマウンドが高いから18.44メートルの距離感がなかなか掴めない。そのためアウトコースのストレートの軌道が安定しない」との事であった。現に1994年5月18日に福岡ドームで行われた巨人戦に先発出場した際は2回途中3失点で早々に降板しており、苦戦していた。奇しくもこの日は巨人の先発である槙原寛己が日本プロ野球史上15人目となる完全試合を達成している。
また、三振か四球かの投球が持ち味だった。
速球については140km/h台の球速やコースよりも、思い切り握ってスピンを利かせて手元で伸びるようにする事を心がけたという。速球にキレがあるため、狙った場面で確実に三振を取る力があり、1987年、1989年、1991年の3回にわたってセ・リーグ最多奪三振を記録している。下半身を粘らせ球持ちを長くして顔の前でリリースするようなイメージで投げ、打者からはノビがあって球速以上に速く見えるといわれた。このために腰を中心に体を縦に回転させ、体の前で速く腕を振って肘を前に出しながら投げた。
川口和久 選手としての特徴
現役だった1980年代から1990年代は後年と違い、速球のキレと球威があれば変化球に多少難があっても打者を打ち取れた、と語っている。右打者に対しては、カウントを稼ぎたい時に手を出しやすくするために、あえて肘を下げて上下の角度をなくして球の出どころを見やすくして投げることもあった。また、左打者に対してはリリースの際に中指だけにボールを乗せるような投げ方で微妙なシュート回転をかけ、内角に食い込ませることも多かった。
少年時代に目標としていた新浦壽夫の影響でまずカーブを覚え、続いてスライダー、プロ入り後に縦の変化球としてフォークボールやスクリューなど、研究熱心で2、3年ごとに新しい球種を習得していた。なお、実戦で投げることが変化球の上達には最も重要で、例えばフォークボールは対ヤクルト戦の大杉勝男の打席で初めて投げたという。
カーブは手の平とボールを離す特徴的な握り方で、リリースの際に中指でボールを潰すような感覚で投げるとスピンのかかりが良かったという。軸足でタメを作る事が重要で、現役晩年はカーブの曲がりが悪化していた。リリースポイントの位置を変えることで、速いカーブと遅いカーブの2種類を投げ分けていた。左打者に対しては、内角に投げると頭の上で消えるような軌道だったという。
川口和久 選手としての特徴
スライダーはカーブと同じ握りで手の平をボールに付け、離す瞬間に手首を斜めに向ける以外は速球と同じフォームだった。打者からは、速球と同じ軌道から曲がって消えるように見えていたという。試合で初めて試した時は達川に酷評されたが、徐々に改善することができた。この球種を習得したことで1991年はリーグトップの230奪三振を記録したが、その後は変化量が落ちていった。左打者には主にアウトコースに投げて三振を取りに行ったが、野村謙二郎との対戦をきっかけに意表を突くためインコースにも投げるようになった。
スクリューボールはフォークボールをベースにしており、リリースの際にボールが曲げた人差し指に引っかって外に逃げながら落ちていた。また、中指は縫い目にかけなかったという。右打者に対しては有効だったが左打者には通用しなかったため、シュートを習得した。速球から少しだけ変えた握りで投げて変化量はわずかだったが、左打者に対しては狭い角度で入ってくるため内角に投げると打球が詰まらせる効果があり、カーブとの組合せが効果的だった。
川口和久 選手としての特徴
コントロールが悪かったため、上半身をブレさせないよう下半身でリズムを取ることを意識していた。シーズン最多暴投を記録したほか、1994年には通算暴投数のセ・リーグ記録（従来は権藤正利の69）を更新している。一方、四球を含めて球数が多いもののリズムが良いため試合時間は短く、守備についている野手の集中力が切れなかったという。落合博満からは、10四球を出して150球以上投げても完投勝利を挙げるようなタイプと評されている。
四球を続けて満塁になって次の打者にも3ボール0ストライクとなるような事も少なくなかったが、そこからは粘り強く点を簡単に与えないなど、普通の打者とは四球の意味が違うと達川光男は語っている。また、一般的に投手が不利とされる3ボール2ストライクや3ボール1ストライクのボールカウントを非常にうまく使うと評されていた。打者が高確率で打ってくるこれらのカウントでも腕をしっかり振って投げるため、ボール球でもスイングさせたり、甘いコースでも力が入って打ち損じとなる事があったという。
川口和久 選手としての特徴
1年間を通じて先発ローテーションを守るため、体力をつけるとともに二軍での調整も視野に入れて不調の時期をなるべく短くすることを心がけていた。毎年2桁勝利を挙げることを先発のノルマとして捉え、ペナントレースが6カ月のため毎月2勝という目標をクリアするために月の初めの登板で勝つことに全力を注いだ。ここで勝つと残りの試合は非常に気が楽になったという。
先発では完投を常に念頭に置き、5回までは全力で投げて以降は毎回先頭打者を出さないよう注意し、8、9回は1人ずつ抑えていく事を重視していたという。打者1巡目は速球を軸にカウントを整えて2巡目はカーブに切り替え、持ち球の中で比重を変えながら配球を組み立てていた。また、先頭打者については試合を通じて出塁を防ぐことを意識していた。立ち上がりを苦手として3回までに何度もピンチとなったが、そこを乗り越えるとスムーズに勝利に向かうことが多かったという。
巨人移籍後に先発を外れた時は現役を辞めようとも思い、リリーフ転向後も1球ずつ全力で投げるなどのリズムをつかむのに1カ月かかった。「警戒する打者にはボール球で入って、四球になれば次の打者と勝負」という先発での投球スタイルが通じないため、苦手な打者でも大胆に勝負する事を心がけたという。また、宮田征典の指導で歩幅を短くして軸を作るフォームにしたところ制球が良くなり、打者の狙うコースの近くを狙って球数を減らすような投球スタイルに変化した。負け試合を整えていくことは難しかったが、中継ぎや抑えを経験したことは長期的にプラスになったという。
落合博満との対戦成績は118打数32安打で、打率.271、6本塁打、15打点と特別に良くはなかったが、落合からは「プロで唯一の精神的な天敵」というほどの苦手意識を持たれていた。ボールを呼び込む打撃スタイルが左投手と相性が悪かったことに加え、速球のキレとコントロールの水準が一試合を通じて高く、投球パターンを研究しても投球の途中で球種を変えられてしまい、深く考えず本能的に立ち向かうしかなかったという。また川口が全盛期にイチローと対戦していれば、シーズンを通じて抑えられる可能性が最も高い投手だっただろう、と語っている。
一方、川口自身も落合との対戦は一試合を通じた駆け引きなどが非常に面白かったと述べている。普通に勝負すると打たれるため、一球一球を大事にして伏線を使いながら抑えようとし、勝負の過程を互いに堪能していた。
川口和久 記録など
広島時代は巨人キラーとしても活躍、対巨人戦33勝31敗を記録している。対巨人戦で30勝以上している投手のうち勝ち越しを記録している選手は星野仙一、平松政次、川口の3人だけである。同時に阪神キラーでもあり、1983年には阪神戦3試合連続完封勝利を記録、1987年は5勝0敗、1988年は5勝1敗の好成績を記録するなど、広島時代だけで巨人戦を上回る通算34勝（21敗）を記録した。また巨人移籍後に阪神から2勝を記録しており、対阪神戦の生涯成績は36勝21敗となる。
最多奪三振を3回を記録するなど奪三振が多く、広島市民球場では広島時代のみで同世代の同僚北別府学や大野豊に比べたら差をつけていて、同球場のトップに立ち（994個）で巨人時代（28個）を合わせ1000個を超える。
ヌードシーン
ヌードシーン（英語：nude scene）は、人物が全裸（ヌード）、もしくは半裸で映るシーンのこと。ヌードシーンのうち、性行為の描写を伴うものは濡れ場（ぬれば）と呼ばれる。
ヌードシーン 歴史
サイレント映画時代
初期の映画から、エロティック（お色気）シーンをストーリーに持ち込む試みがなされているが、当初は完全なヌードになるわけではなく、下着や肉襦袢（ボディタイツ）になるまでであった。1896年11月に上映されたフランスの『Le Coucher de la Mariée 』は最初期の例である。他にも、1897年の『Après le bal』など、フランスではいくつかの擬似ストリップを扱ったエロティック映画が制作された。1906年にはオーストリアのSaturn-Filmが女性のフルヌードシーンがあからさまに含まれるエロティック映画『Am Sklavenmarkt 』を制作し、1911年に規制によって閉業するまで同様のエロティック映画を計52本制作している。
1910年前後には、すでにあからさまな性行為（セックス、フェラチオ、クンニリングスなど）を行うポルノ映画が登場しているが、これらは非合法であったため、地下で私的に流通しているのみであった。
ヌードシーン 歴史
1910年以降には、すでにヌードシーンを含む映画は多く存在した。しかし、この時期の映画は現存しないものも多いため、最古・最初の判定は、現在確認できる範囲でと言う意味である。1911年のイタリア映画『Dante's Inferno』ではダンテの神曲をモチーフに男女のヌードシーンが登場する。これは、男性のフルヌードが登場する最初の非ポルノ映画である。この映画のアメリカ版も1924年に公開され、こちらもフルヌードを含んでいる。1915年のアメリカ映画『Inspiration』は、主演女優のフルヌードが含まれる最初のアメリカ映画である。1916年の『Purity』や『神の娘』も主演女優のヌードシーンがある。1918年の『ターザン（Tarzan of the Apes）』は、子供の俳優のヌードシーンがある最初の映画である。歴史物映画のThe Hypocrites（1915年）、『シーザーの御代』Cleopatra（1917年）、『ふるさと』Back to God's Country（1919年）、『シバの女王』The Queen of Sheba（1921年）、嵐の孤児（1921年）にもヌードシーンが登場する。
ヌードシーン 歴史
1927年の『Is Your Daughter Safe?』は最初のエクスプロイテーション映画とされる。教育用ドキュメンタリーを謳いつつ、少女が売春婦になる危険や性病、性的奴隷などのテーマを明らかに映画の注目度を集める目的で作成されている。他にも明らかにヌードを映画の客寄せに使うようなショート映画もこの頃にいくつも制作された。多くは失われたと考えられるが、『Forbidden Daughters』(1927)、『Hollywood Script Girl』（1928年）、『Uncle Si and the Sirens』（1928年）などが知られている。1927年の『Hula』は冒頭にヌードの水浴シーンから始まる。
1920年代のフランスではジョセフィン・ベーカーがトップレスでダンスをする映画が多数作成された。1922年のスウェーデン・デンマーク合作映画『Häxan』には、ヌードの他に拷問や性的倒錯行為のシーンが含まれる。1929年のロシア映画『これがロシヤだ』では、ナチュラリズムのコンセプトで、ヌードや出産のシーンが含まれている。
トーキー時代
ヌードシーン 歴史
『西部戦線異状なし』（1930年）、『暴君ネロ』（1932年）、『恐怖の四人』Four Frightened People（1934年）、『クレオパトラ』（1934年）、『恋のページェント』（1934年）、『南海の劫火』（1932年）、『類猿人ターザン』（1932年）でもヌードシーンが登場する。『ダンテの地獄篇』Dante's Inferno（1935年）では、地獄のシーンで全裸の男女が登場する。
1931年のギリシア映画Daphnis and Chloeでもヌードがある。
1933年には性の解放をテーマにしたチェコ映画『春の調べ』で女優ヘディ・ラマーが全裸で泳ぐシーンの他に擬似性交シーンがあり、非常に大きな波紋を呼んだ。これは、ポルノ映画以外で性描写がヌードよりも過激化した象徴であり、ヘイズ・コードの施行に大きな影響を及ぼした。
1938年のナチスドイツのプロパガンダ映画『オリンピア』ではゲルマン民族の肉体美をアピールするために男女のヌードが登場する。
ヘイズ・コード時代
映画におけるヌードシーンは、長期間にわたって論争の的となっていた。これらに対する非難に対し、アメリカ合衆国ではヘイズ・コードと呼ばれる自主規制基準が1930年に制定され、1934年に施行された。廃止されたのは1968年だった。このため、1930年代初頭から1960年代終盤までの間はヌード描写が原則禁止された。
ヌードシーン 歴史
この規制は、『ならず者』（1943年）や『フランス航路』The French Line（1953年）の女優の胸の谷間シーンにも検閲を行い、胸の谷間が強調されているシーンはカットされるほど厳しかった。
ヌードシーン 歴史
こうした風潮の中でも、民俗学的事実を装い部族役を裸体で演じる映画がいくつか作られた。Ingagi (1930), Forbidden Adventure in Angkor (1937), The Sea Fiend (1935), Devil Monster (1946)。他にもドキュメンタリー・フィクションと呼ばれたこのジャンルでは、他にもMoana (1926), Trader Horn, The Blonde Captive, Tabu: A Story of the South Seas (all 1931), Goona Goona aka Kriss, Isle of Paradise, Virgins of Bali, Bird of Paradise (all 1932), Gow aka Gow the Killer (1934, re-released as Cannibal Island in 1956), Inyaah, Jungle Goddess (1934), Legong: Dance of the Virgins (1935), Love Life of a Gorilla (1937), Mau-Mau (1955), Naked Africa (1957)などがある。
ヌードシーン 歴史
独立系の映画製作者は、このコードに従わずに、低予算の低級お色気映画を作って小映画館やロードショー形式で興行していた。Maniac (1934), Sex Madness (1937), 『マリファナ』 (1936) 、Child Bride (1938) などにはヌードシーンが登場する。
1930年代には、ヌーディストたちを取材した映画This Nude World (1933), Elysia, Valley of the Nude (1933), Why Nudism? (1933), Nudist Land (1937), and The Unashamed (1938) などが制作された。これら、ヌーディズムに関する半ドキュメンタリー形式でヌーディストの裸体を扱う映画は1950年代初頭にリバイバルした。
1943年のイギリスのショート映画『Action in Slow Motion』では、浜辺で戯れるヌードの女性をスローモーションで映すという実験的なものだった。
ヌードシーン 歴史
1960年頃から、規制下においてもお色気を売り込んでいくセクスプロイテーション映画が隆盛する。ヌード・キューティと呼ばれる女優のお約束ヌードや、さらにラフなシーンをこなすラフィーという女優たちが演じた。初期の作品は、ラス・メイヤー監督『インモラル・ミスター・ティーズ』(1959), Revenge of the Virgins (1959), Nude on the Moon (1961), The Adventures of Lucky Pierre (1961), Scum of the Earth! (1963), The Orgy at Lil's Place (1963), 肉体の罠 (1964) などがある。
独立系の低予算お色気映画ではなく、大手の映画でスター女優のヌードを取り入れたものもこの時期に現れ始める。1961年の『荒馬と女』（マリリン・モンロー演、公開版ではヌードシーンは使用されなかった）、1962年の『女房は生きていた』（マリリン・モンロー演、公開版ではヌードシーンは使用されなかった）、1963年のPromises! Promises!（ジェーン・マンスフィールド演）などである。1965年にはイギリス映画『ダーリン』で女優ジュリー・クリスティがヌードに挑戦した。
1960年の『血を吸うカメラ』は、戦後のイギリスの一般映画で初めてヌードシーン（胸チラ）が登場する映画であると言われている。
日本映画では、ピンク映画のような低予算お色気映画が60年代には登場した他、いくつかの一般映画でヌードが現れ始めた（#邦画参照）。
ヘイズ・コード撤廃、ポルノ解禁以降
1968年にアメリカでヘイズコードが廃止されるとともに、自主規制が現在のようなレイティング方式に移行すると、一部の映画がヌードシーンを売り物にする傾向も出てきた。正面からの全裸描写（full frontal nudity）も見られる。ヌードシーンはヨーロッパ映画、アメリカ映画においての開放の度合いが目覚ましく、ヌードシーン（性的ではあるが、ポルノではないもの）に対する観客の理解・許容度も進んでいる。1969年のデンマークを皮切りにポルノ映画が解禁されると、映画内で性交シーン（擬似または本番）を扱うことも許されるようになった。
日本でも、かつては有名女優の替わりに無名の女優がヌードの吹き替えを担当することがあったが、70年代以降には関根恵子、原田美枝子、樋口可南子らが自らヌードシーンを演じたように、意識が変わっていった。
欧米を中心としてテレビシリーズにおけるヌードシーンが増えた時期もあった。（例として、HBOの『ゲーム・オブ・スローンズ』が挙げられる。）
現代の映画・TVドラマではハーヴェイ・ワインスタインによる長期におよぶ性加害事件からの一連の運動から、ヌードシーンの撮影はインティマシー・コーディネーターの必要性が求められるようになった。
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ヌードシーン 作品リスト
ヌードシーンに関して公開時に話題となった作品と、論争を巻き起こした歴史的に非常に重要な作品のリストである。
日本映画において初めて全裸になったのは、1956年の『女真珠王の復讐』における女優の前田通子であるとされる。ただし該当シーンは女優の背後からの撮影であるため、現代の基準と比較すると、非常にソフトな描写であった。また月丘夢路も1957年の『白夜の妖女』でヌードになっているが、劇場公開の際に画面の大多数にぼかしがかかって観客が判別不能だった。正面からのヌードも前田通子がヌード第1号とされている。
1950年代には、海女にフェティシズムを見出す映画が多数作られた。上述の『女真珠王の復讐』もその一つで、『海人舟より 禁男の砂』（1957年）では、濡れた服の下に乳首が透けている女優の泉京子のポスターが作られ、街中には大看板が建てられた。『赤いパンツ』も同様に、シャツの下に透けた乳首を売りにしている。
ヌードシーン 作品リスト
1960年代からは若松孝二の革命的ピンク映画が、新しい映画の表現様式を提示してきた。日活は、1971年からロマン・ポルノ路線を歩んだ。さらに1976年の大島渚監督・松田英子主演の『愛のコリーダ』が製作された。1970年代から1980年代前半にかけては日本映画は斜陽産業の状況を続けた。観客動員のため、樋口可南子、早乙女愛ら若手女優がヌードで出演した。
ヘアヌードが事実上の解禁状態となった1990年代以降では、1994年の『愛の新世界』における鈴木砂羽と片岡礼子のヘアヌードが、日本映画における初のヘアヌードである。しかし以後はしだいにスポンサー企業、テレビ局、芸能プロなどが女優に対して、ヌードにならないことを望む傾向も顕著になり、テレビドラマでの女優のヌードシーンは減っている。
美樹本晴彦
美樹本 晴彦（みきもと はるひこ、男性、本名：佐藤 晴彦〈さとう はるひこ〉、1959年〈昭和34年〉8月28日 - ）は、日本のイラストレーター・キャラクターデザイナー・漫画家・アニメーター。東京都杉並区出身。慶應義塾大学工学部中退。血液型はB型。
ペンネームの由来はあだち充の漫画『陽あたり良好!』の登場人物「美樹本伸」より。ニックネームの「HAL」、「美樹本良晴」を名乗った時期もある。
美樹本晴彦 来歴
慶應義塾高等学校在学時よりアマチュア活動を始める。仲間にはアニメーション作家河森正治、漫画家細野不二彦、脚本家大野木寛らがいた。慶應義塾大学工学部へ進学し細野のアシスタントを務めた後、河森が在籍するスタジオぬえの企画『超時空要塞マクロス』に参加。ぬえの紹介でアートランドに入社し、代表石黒昇が監督を務める『鉄腕アトム』(第2作)で動画・原画、『科学救助隊テクノボイジャー』でゲストキャラクターのデザインを担当する。
同じく石黒がチーフディレクターを務める『超時空要塞マクロス』ではキャラクターデザインとキャラクター作画監督に抜擢され、アニメファンの注目を集める。とりわけ美少女の魅力を繊細に捉えた「美樹本キャラ」は人気を博した。以後、『超時空世紀オーガス』『メガゾーン23』『トップをねらえ!』『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』と順調にキャリアを重ね、人気キャラクターデザイナーとしての地位を確立した。
その後アートランドから独立し、ライトノベル・雑誌等のイラストレーターとして活躍。1988年の『マリオネット・ジェネレーション』より漫画連載を始める。『マクロス7』ではアニメのキャラクターデザイン原案と、漫画『マクロス7 トラッシュ』を執筆した。
美樹本晴彦 来歴
マクロス放送から27年目の2009年より漫画版『超時空要塞マクロス THE FIRST』の連載を開始。この企画を引き受けるか相当悩んだというが、『マクロスF』の新しいファンに原点を改めて見てもらう機会として描くことになった。この作品では鉛筆で描いた原稿をデジタル加工する手法に挑戦しており、システムを組んだドスパラが美樹本スペックのパソコンを販売した。
『マクロス THE FIRST』および『機動戦士ガンダム エコール・デュ・シエル』は休載状態が続いており、近年はイラストレーターとしての仕事が中心になっている。2016年の『甲鉄城のカバネリ』では久々にオリジナルアニメのキャラクターデザイン原案を担当した。
美樹本晴彦 エピソード
石ノ森章太郎が好きで漫画を描き始め、その後忠津陽子に影響され少女漫画的な画風を好むようになった。プロデビュー時は安彦良和のファンとして柔らかい描線に影響がみられ、その点をスタジオぬえのメンバーに注意されて悩んだという。わざとマーカーで荒れたタッチで描くなど苦労を重ね、次第に独自のビジュアルを確立することになる。
アマチュア時代には河森らとガンダムの同人誌『Gun Sight』を作り、そこから展開したムック『ガンダムセンチュリー』の短編小説「WHITE-BASE LIVE」では安彦キャラをコピーした挿絵を描いている（安彦はこの本で美樹本のことを知ったという）。代表作のマクロスシリーズ以外にガンダムシリーズ関連の仕事も多く、ロボットアニメの2つの人気シリーズに関わっている。
美樹本晴彦 エピソード
『マクロス』放送前から美樹本に注目したのが「アニメージュ」副編集長（当時）の鈴木敏夫で、誌面を変更してリン・ミンメイのイラストに1ページを割いた（番組紹介は半ページ）。1983年9月号では新人としては異例の大特集を組んでいる。一方で経験の浅い美樹本の起用については所属するアートランド内でも多少の摩擦があったという。そのデザインは線が多すぎるためにアニメーターに不評だった。これはアニメーターのギャラが一枚いくらの出来高制であり、書くのに手間がかかる絵だと枚数がこなせずギャラが安くなってしまうからである。美樹本自身は絵を動かすより丹念に描きこむ方に興味があり、自然と活動もアニメからイラストや漫画の分野へ移ることになった。
美樹本は美少女ばかり書くのが好きだった。しかしそれでいてその絵は女性に人気があった。このため周囲からは「美樹本に男が描ければ…」と惜しまれていたそうである。『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』では渋い中年男性キャラのデザインに苦戦し、高山文彦監督の助言でハリウッドの映画俳優をモデルにした。メカを描いたことはほとんど無かったが、必要に迫られ描き方を教わると、瞬く間にマスターしてしまったという。
リン・ミンメイ（『超時空要塞マクロス』）や時祭イブ（『メガゾーン23』）のキャラクター造りにはアイドル松田聖子、中森明菜、原田知世らのファンとしての観察眼を活かしている。松田聖子についてはファンクラブに入会し、アートランドの作画監督部屋の壁一面にポスターを貼っていたという逸話もある。大西結花のプロモーションビデオではイメージイラストを描いたほか、本人と対談しミニドラマにも出演している。
アニメの動画で美樹本のイラストタッチを再現することは難しいとされていたが、『甲鉄城のカバネリ』では動きに後追いでブラシを入れられるデジタルツールを使用し、女性キャラクターの表情などの決めカットを担当する「メイクアップアニメーター」という役職を設けている。
美樹本晴彦 小説表紙、登場人物、挿絵
ガンダムシリーズ
機動戦士ガンダム（角川スニーカー文庫新装版）
機動戦士Ζガンダム
機動戦士ガンダムΖΖ
機動戦士ガンダム 逆襲のシャア ベルトーチカ・チルドレン
機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ
機動戦士ガンダムF91
機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争
機動戦士Vガンダム
新機動戦記ガンダムW
機動戦士ガンダムUC（角川スニーカー文庫版）
機動戦士ガンダム ブレイジングシャドウ
美樹本晴彦 漫画
マリオネットジェネレーション
月刊ニュータイプ 1988年1月号 - 1994年6月号連載。 単行本全5巻（ニュータイプ100%コミックス）
マクロス7 トラッシュ
月刊少年エース 1994年12月号 - 2001年2月号連載。 単行本全8巻・新装版全4巻 （角川コミックス・エース）
チェリッシュ
1990年 - 1994年に月刊ニュータイプ本誌と付録コミックGENKiに掲載された作品集。単行本全1巻（ニュータイプ100%コミックス）
ケイゾク / 短編集
オムニバスの短編 「他人の不幸はキスの味」（2000年 カドカワコミックス）
リバーブ
月刊コミックドラゴン 1998年6月号 - 2001年10月号の不定期連載（全6話）。単行本全1巻（ドラゴンコミックス）
美樹本晴彦 漫画
BABY BIRTH
原作：富田祐弘。月刊マガジンZ 1999年9月号 - 2002年7月号連載。 単行本全2巻（マガジンZKC）
機動戦士ガンダム エコール・デュ・シエル 天空の学校
ガンダムエース 2001年12月号 - 休載中。単行本既刊12巻（角川コミックス・エース）
超時空要塞マクロス THE FIRST
マクロスエースVol.001→ニュータイプエース→サイコミ休載中。単行本既刊6巻（角川コミックス・エース→Cygames）
週刊新マンガ日本史 第45号「津田梅子」
2011年 朝日新聞出版（分冊百科）
週刊マンガ世界の偉人 第38号「エリザベス1世」
2012年 朝日新聞出版（分冊百科）
ファラデーの電気分解の法則
ファラデーの電気分解の法則（ファラデーのでんきぶんかいのほうそく、英語: Faraday's laws of electrolysis）とは、1833年にマイケル・ファラデーが発見した、電解質溶液中の電気分解に関する法則である。
第一法則と第二法則があり電気分解は電子の授受によって引き起こされる現象であるから、電解を行ったとき、各電極で発生又は析出する物質の量は、電子の授受に関係したイオンの価数および、電解に使われた電気量、つまり、電子の物質量に関係しているはずである。
電子の存在が明らかでなかった1833年、ファラデー（イギリス）は、電気分解における物質の変化量と電気量（通じた電流の強さと時間の積）との間に、以下の関係が成り立つことを実験的に見いだした。
これをファラデーの電気分解の法則という。
ファラデーの電気分解の法則 第一法則
析出（電気分解）された物質の量は、流れた電気量に比例する。
ファラデーの電気分解の法則 第二法則
電気化学当量は化学当量に等しく、同じものである。
これは、1グラム当りの等量の物質を析出させるのに必要な電気量は、物質の種類によらず一定であることを示している。この一定の値 F は、ファラデー定数と呼ばれる。電気分解の法則の発見は、原子説からの推論により、電気の基本粒子（電子）の存在を強く示唆することとなった。
青山高治
青山 高治（あおやま たかはる、1972年3月5日 - ）は、中国放送（RCC）のアナウンサー、ラジオパーソナリティ。広島県尾道市出身。
青山高治 人物
血液型はO型、身長181cm、星座はうお座。
尾道市立栗原小学校、尾道市立栗原中学校、広島県立尾道北高等学校、広島修道大学人文学部人間関係学科社会学専攻卒業。
広島ローカル局で、尾道北高校の後輩になる広島テレビ放送井上沙恵アナウンサーがいる。
青山高治 略歴
1994年入社。入社当初はスポーツアナウンサーとして野球など各種競技の実況を担当したが、2年目以降は主に夜のラジオ番組『Coke Teens Club 青山高治のみんなノッてけHot Wave』『ラジON黒帯青山七段』を担当した。その後2000年からは主に夕方の情報番組に抜擢し、2004年8月からは、担当していたラジオ音楽番組『秘密の音園』が夜の生ワイドに昇格し、主に中高生からの人気を集めた。
2009年5月6日にはNHKラジオ第1放送で祝日特集番組『ラジオデー 広げようラジオの魅力』の生放送で電話出演した。
2010年12月24日から25日に特別24時間番組『RCCラジオ・チャリティー・ミュージックソン』のメインパーソナリティを務めた。
しかし、夜生ワイドのスタッフ不足や上野隆紘の引退などの影響で、『秘密の音園』は2012年3月30日で11年間続いた放送を終了した。翌4月からは同じラジオの昼枠に移り生ワイド番組『日々感謝。ヒビカン』のメインパーソナリティとして活動し、2014年10月からは、テレビ情報番組『イマなまっ！』MCとラジオのナイターオフ番組『金曜ビート！』パーソナリティとして活動している。
青山高治 略歴
2013年3月2日にはRCCの同僚アナウンサーである横山雄二、同社ラジオ制作部長の増井威司（たけし）とともに北海道・STVラジオ『ウィークエンドバラエティ 日高晤郎ショー』の公開生放送をスタジオで見学していたところ、そのまま同番組のコーナー「北の出会い」本編に3名で出演しパーソナリティの日高晤郎と対談した。
第45回（2008年）ギャラクシー賞のラジオ部門で『秘密の音園』のパーソナリティとしてDJパーソナリティ賞を受賞した。第47回（2010年）ギャラクシー賞贈賞式の司会を務める。第50回（2013年）では「日々感謝。ヒビカン」がラジオ部門の大賞を受賞した。
コロナ禍の自粛生活中にベランダでの鉢植えやプランターでの土いじりの楽しさを知った。
青山高治 現在の担当番組
イマナマ!（2020年1月6日 -） MC 月曜 - 木曜 15:40 - 18:56
コーナー「イマオシ3」月曜 広島の食通シャオヘイが薦める（2020年 - 2022年9月）シャオヘイとガチンコ対談
コーナー「基町ランチ情報局」（2022年10月 - 2025年3月）火曜→水曜→火曜
2025年3月までは金曜日も担当していたが、同年4月以降は金曜日のみ休演（中根夕希・渕上沙紀がMCを担当。渕上が産休に入った2025年6月以降は、唐澤恋花が代理で出演）
月 - 木曜の休暇時は中根夕希・田村友里・唐澤恋花などが代理で出演
青山高治 出身校
尾道清心幼稚園 - 尾道市立栗原小学校 - 尾道市立栗原中学校 - 広島県立尾道北高等学校 - 広島修道大学※大学時代は同期入社の宗像総一郎（元アナウンサーで、のちに制作ディレクター・ラジオ営業部などに異動）と同級生だった。
道盛浩
道盛 浩（みちもり ひろし、1964年1月24日 - ）は、中国放送（RCC）の元アナウンサー。奈良県奈良市出身。生田教室出身。2024年3月31日限りで定年退職したが、引き続きフリーアナウンサーの立場で出演を継続している。
石橋真
石橋 真（いしばし まこと、1972年10月20日 - ）は、中国放送（RCC）のアナウンサー。福岡県直方市出身。
石橋真 来歴・人物
神戸学院大学人文学部人文学科卒業後、1996年に入社。以来、スポーツアナウンサーとして主にJリーグ中継を担当。ラジオ番組「広島サッカー向上委員会」のパーソナリティとしてサンフレッチェ広島について紹介している。またJリーグのみに留まらず、プロ野球中継や駅伝などの実況も務める。また、ニッポン放送JリーグRADIO（ニッポン放送サッカー中継）にもサンフレッチェリポーターとして出演することがある。
2005年12月に結婚。特技はバック転。海外1人旅が好き。
石橋真 過去の担当番組
瀬戸内釣り物語（2009年-2011年）佐々岡真司（広島東洋カープ投手→中国放送・TBSテレビ・TBSラジオ野球解説者→広島コーチ→広島監督）と出演
瀬戸内釣り物語〜旬魚を求めて!美女と巡る船釣り三昧の巻〜（2009年）
瀬戸内釣り物語〜狙えロックフィッシュ!幻の高級魚とメバル連発の巻〜（2010年）
瀬戸内釣り物語〜春が来た!アイドル登場！目指せ釣りマスターへの道の巻〜（2011年）
秋芳洞
秋芳洞（あきよしどう）は、山口県美祢市東部、秋吉台の地下100-200mにある鍾乳洞で、約1kmの観光路をもって公開されている。鍾乳洞としては日本最大規模。洞奥の琴ヶ淵より洞口まで、約1kmにわたって地下川が流れ下っている。1990年前後の洞窟探検家による琴ヶ淵から奥への潜水調査の結果、東方約2.5kmにある葛ヶ穴まで連結し、総延長は8,850mに達した。
2016年7月からの山口大学洞穴研究会と秋吉台科学博物館でつくる「秋吉台カルスト洞窟学術調査隊」の測量調査によって総延長は10,300mに伸び、現在日本第3位にランクされている。
1922年（大正11年）3月に国の天然記念物に、さらに1952年（昭和27年）3月に国の特別天然記念物に指定された。秋吉台国定公園に属する。
秋芳洞 名称について
文化庁の文化遺産オンラインでは「秋芳洞」について「あきよしどう」としている。また、美祢市立秋吉台科学博物館の「よくある質問」の記載では「しゅうほうどう」について「誤った読み方」としている。ただし、大竹義則、林正久「中国地方の地形環境 2 山口県」（徳山大学総合研究所紀要第30号）には「しゅうほうどう」とも呼ばれるとの記述がある。また、地元などでは「しゅうほうどう」と呼ばれる例もみられるという。
この洞窟は「滝穴」と呼ばれていたもので、1922年（大正11年）3月に国の天然記念物に指定された際の名称は「秋吉村瀧穴」であった。
秋芳洞 名称について
1926年（大正15年）5月30日、東宮（当時25歳の大正天皇皇太子。後の昭和天皇）が行啓の折、この鍾乳洞を一時間かけて探勝（予定を40分超過）。
昼食時、「滝穴」の名称について話題となる。東宮が質問したところ、時の山口県知事大森吉五郎は、以前から称え伝えた名称であり、その所在地の者がかく称えていたと回答。すると時の内大臣牧野伸顕から「滝穴」とは何だか名実相伴しない観があるから何とか名称をつけかえたらよかろうとの提案があった。これに対して大森は、「天下に誇るべきこの鍾乳洞にふさわしい名を殿下から戴くことは畏れ多いので牧野内大臣から命名していただきたい」と答えたが、牧野曰く「この「滝穴」の名は今回の行啓記念に殿下の思召によって近く改めて一段の光彩を添えることがよかろう」とのことだった。公式には大森県知事から侍従長入江為守に新たな名称の撰定を依頼したと記録されている。
1926年（大正15年）6月17日、防長新聞は「秋吉の滝穴に入江侍従長から「秋芳洞」と命名された」と報じた。東京滞在中の大森知事から山口県に電報で通達されたが、その電文にはただ「あきよしどう」とあるのみで漢字の説明がないので「秋吉洞」と命名されたと当初は解釈された（現地の旧村名が「秋吉村」でもあった）。しかしこの字について、念のため折返し知事に照会した結果「よしの字は芳なり」との返電があったので「秋芳洞」と書くことが判明した。こうして6月23日、大森知事から村長に「秋芳洞」の名が伝達された。7月14日、当時の秋吉村村長（根来義興）は内務大臣に対し、「瀧穴」を「秋芳洞」、洞窟内名称の一部変更を届け出た。
上述のとおり、当初から「秋芳洞」は「あきよしどう」が正式な読み方であるが、1955年に秋吉村を含む4箇村が合併した際には町名を秋芳町（しゅうほうちょう）とした。この町名の読みである秋芳（しゅうほう）との混同があったとされる。しかし、地元などでは「しゅうほうどう」と呼ばれる例がみられるとされ、例えば秋芳洞観光センターは「しゅうほうどうかんこうせんたー」と呼称されている（山口県公式サイト）。
秋芳洞 洞内の主な名所（抜粋）
名所名の中には明治末の梅原文次郎による開発時とは変わっているものもある。美祢郡細見絵図が描かれた江戸時代末の32景の名は不明であるが、日本各地を巡り歩くことを楽しみとしていた地元の人が名付けたものという。
百枚皿（旧名、縮皿）、千町田（〃百町田）、傘づくし（〃傘屋）、黄金柱（〃金柱）、岩谷観音（〃穴観音）、黒谷（〃地獄）など6名称は東宮行啓後、洞名と共に入江東宮侍従長から改名されたもの。
秋芳洞 洞窟形成史
初期形態が誕生した年代への考え方によって、形成史の前半にはA、B二とおりの説がある。
A．約110万年前に地下水面型の横穴が誕生（山麓に大きな泉があった）。
B．10数万年前に地下水面型の横穴が誕生（山麓に大きな泉があった）。
秋芳洞 洞内の微気象
洞窟内の気温はふつうその地の年平均気温にほぼ一致すると言われるが、秋芳洞では洞口が大きいために外気の影響を強く受け、気温や湿度に季節変化が見られる。年変化は洞口近くで気温5℃~18℃、湿度80％~95％であるが、洞奥では年間を通じてそれぞれ16℃、95％である。
洞奥の天井には風穴と呼ばれる深さ90mの縦穴が地上まで延び、煙突効果によって冬季には外気に比べて暖かい洞内の空気が白い水蒸気の柱をつくって吹き上げる。夏季には逆に外気に比べて冷たい洞内の空気が洞口から流れ出し、風穴から外気を吸い込む。煙突効果による空気の流れはエレベーターの縦坑や黒谷支洞出入口の人工隧道によっても生じているため、その防止処置が施されている。
夏季の洞口近くの洞内では、下層に洞奥から流れ出る冷たい空気、上層に洞口から流入する暖かい外気が不連続層をつくり、濃い洞内霧がしばしば発生する。
秋芳洞 交通手段
「秋芳洞観光センター」にバスターミナルが併設されている。
秋芳洞観光センター周辺に有料の市営駐車場がある。
秋芳洞観光センターから徒歩400mで秋芳洞の正面入口（秋芳洞案内所）に着く。
洞内の観光コース終点からは人工隧道をへて、秋吉台上の巨大凹地（矢ノ穴）の底に出、そこに黒谷案内所（黒谷口）がある。秋吉台上には「秋吉台案内所」（エレベーター口）があり、台上から洞内の黄金柱の近くにアクセスできる。
秋芳洞観光センター〜エレベーター口〜黒谷口〜展望台の4箇所、および長者ヶ森や大正洞、景清穴、サファリランドなどがある奥秋吉台方面を巡回する交通手段として、平日は乗合タクシー（かるすとタクシー）、土曜・休日は巡回バス（JRバス中国）が運行されている。
世界プロムエタイ連盟
世界プロムエタイ連盟（World Professional MuayThai Federation）は、タイのムエタイ世界王座認定団体。略称は、WPMF。代表は元国会議員のサーマート・マルリム。2004年2月にタイ国観光・スポーツ省傘下のタイ国プロムエタイ協会(PAT)を母体に設立。
国の予算で運営される年間行事のナーイカノムトム賞賛興行、王妃生誕記念興行、タイ国王生誕記念興行で世界タイトルマッチを認定し、各国の「ナショナル」王座、「世界」「ヨーロッパ」王座のほか、「女子」王座を認定している。日本では、WPMF日本支局が国内王座を認定している。
龍河洞
龍河洞（りゅうがどう）は、四国中部の高知県香美市に存在する鍾乳洞である。日本三大鍾乳洞の1つに数えられる。1934年（昭和9年）に国の天然記念物および国の史跡に指定された。2007年（平成19年）には日本の地質百選）に選定されている。
龍河洞 概要
鍾乳洞の総延長約4キロメートルのうち、約1キロメートルが通常ルートとなっている。このほかに、冒険コース（見学の際には前日までに要予約）がある。珍鳥センターと龍河洞博物館が併設されている。
洞内より数十点の弥生土器、炉跡、木炭および獣骨などを発見しており、弥生時代にあって洞内に居住した痕跡がのこるとして天然記念物指定と同時に国の史跡にも指定された。
特に洞内において弥生土器が鍾乳石と一体化したものが見られ、「神の壺」と命名され龍河洞のシンボリックな存在になっている。その隣には1937年に実験のため置かれた壺があり、こちらも鍾乳石と一体化している。
国木剛太
国木 剛太（くにき ごうた、1984年1月31日 - ）は、大阪府堺市出身の元プロ野球選手（投手）。現在は改姓して杉本 剛太（すぎもと ごうた）。