hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
スピード (映画) 登場する乗り物
冒頭に出てくるエレベーターシャフトは、「スター・ウォーズ」(1977)でアカデミー視覚効果賞を受賞したグラント・マキューンが製作した全長25mのミニチュア模型だった。
舞台となる54階建てビルの半分の階数で製作し、フィルム編集で2倍の高さに見せている。垂直ではなく横向きに作られており、エレベーター8基分のシャフトに可動式のカゴとカウンターウェイトが設けられ、冷陰極蛍光灯(PCモニターのバックライトに使われる小型蛍光管)を400本取り付けた。
シャフト内部は暗いのでモーションコントロールカメラを使って長時間かけて撮影されており、オープニングタイトルの約3分間の映像だけでも22時間を要した。キアヌ・リーブスがエレベーターのカゴの上に乗って上昇するシーンは、「グリーンスクリーンの前で演技をするリーブス」「ワイヤー」「ミニチュアのシャフト」の3つのショットをデジタル合成した。カゴと一緒に落下する窓清掃用のウィンチは当時まだ発展途上のCGで描いている。
様々なショットを撮影するうちに照明の熱で樹脂部品や接着剤が溶けてしまい、ひたすら修理をし続けたものの最終的には使い物にならなくなった。
スピード (映画) 登場する乗り物
登場するバスはゼネラルモータースの1966年型TDH-5303。丸みを帯びたフロントガラスから「Fishbowl(金魚鉢)」の愛称がある。撮影用に12台を用意し、通常走行用、車内の撮影用、ジャンプ用、爆破用など用途別に改造された。
ジャンプスタントは運転者が脊髄を損傷する事故が多いため、ジャンプ用のバスは車体中央部に運転席を移設してあり、伸縮式のハーネスで吊った状態で操縦している。ショックアブソーバーを強化し、軽量化のため不要な部品を全て取り外した。
ジャンプ台は長さ30m、高さ2.4mの鉄骨組みで工事中の高速道路上に作られた。バスが高く飛ぶようにと、ジャンプ台の最終部分に15度ほどの小さく急な傾斜を設けたためフロントが予想以上に跳ねてしまい、落下の衝撃でフロントバンパーが吹き飛びドライバーは唇を噛み切った。それ自体は失敗ではなく橋を飛び越えるシーンに使われたが、ヤン・デ・ヴォン監督はバスが前輪から着地する映像を望んでいたためジャンプ台の角度を変えて緩やかに着地するシーンを撮り直した。
サンドラ・ブロックは出演が決まったあと自主的にロサンゼルスの教習所に通ってバス免許を取得したが、撮影中に一度も運転することはなかった。
スピード (映画) 登場する乗り物
バスが貨物機に激突するシーンは、カリフォルニア州のモハーヴェ航空宇宙空港で撮影が行われた。この空港はいわゆる「航空機の墓場」にもなっており、爆破用のボーイング707-131を8万ドルで購入した。
ガソリンは古いほど揮発性が高く燃えやすくなるため、劣化した古いガソリンを買い集めドラム缶に入れてさらに2ヶ月ほど放置。爆発時に黒煙が立ち上がるようにディーゼル燃料を15%ほど混ぜた。バスと貨物機はワイヤーと滑車を使って同時に1台のトラックで引っ張っている。ヤン・デ・ヴォン監督は貨物機が無人であることを強調するため牽引車を目立たせるように撮影した。その牽引車から逃げ出す運転手はプロデューサーのイアン・ブライスである。
貨物機は架空の運送会社の「パシフィック・クーリエ・フレート」(Pacific Courier Freight=太平洋運輸)が所有するが、「ダイ・ハード」（1988）のテロリストが使う貨物トラックと同じ会社である。
「ダイ・ハード3」（1995）の冒頭、爆発に巻き込まれる貨物トラックには「アトランティック・クーリエ・フレート」(Atlantic Courier Freight=大西洋運輸）という共通のロゴが見られる。
スピード (映画) 登場する乗り物
地下鉄が暴走するシーンは、本物の地下鉄の工事現場と8分の1スケールのミニチュアセットを併用している。
ミニチュアはこの分野ではベテランのセッサッムズ・エンジニアリング（Sessums Engineering）が製作した。地下鉄の走行シーンのほとんどは、車両と連動してプログラムされたモーションコントロールカメラで撮影した。急カーブで車輪が浮くシーンも、模型の下に取り付けたコンピュータ制御のアクチュエータによって制御されていた。
背景の合成は、グリーンバックだとジュラルミンのボディに反射してしまうのでフロントプロジェクションで行い、ヘッドライト、テールライト、火花などを後から合成した。車輪から散る火花は車輪をヤスリ状に加工してモーターで高速回転させ、小型のグラインダーのような仕組みで火花を飛ばして作った。脱線した車両が工事現場を破壊するシーンは、全長4.5mの模型を実際に時速20キロで走らせて行なっている。
最後ハリウッド大通りへ車両が飛び出すシーンは、実物大のモックアップをバスに取り付け道路上に組み立てたセットに突っ込ませた。
スピード (映画) DVD
通常版
特典映像：オリジナル劇場予告編
アルティメット・エディション
特典映像：オリジナル劇場予告編、メイキング映像、未公開シーン集、キャストへのインタビュー集
備考
通常版の英語音声は5.0chと記されているが、プレーヤーで確認すると5.1chで収録されており誤植と思われる。アルティメット・エディションでは5.1chの表記となっている。
また隠しコマンドで機内上映版のクライマックスシーンが見られる。
尚、Blu-ray Discもリリースされている。※通常版・吹替の帝王版(テレビ版吹替全収録の限定版)
EDTV
EDTVとはEnhanced Definition Televisionの略称で、一般的に480i（NTSC）や576i（PAL）などのインターレーススキャン（飛越走査）とは対照的にそれぞれ480p（NTSC）や576pのプログレッシブスキャン（順次走査）で表示するための機器や信号、放送方式を指す。通常EDTVはSDTVにおけるプログレッシブスキャンのものを指しHDTVとはみなされないが国によって事情が異なる場合があり、例えばオーストラリアでは576pデジタルTVがHDTVとされる。なお日本におけるEDTV放送はクリアビジョンおよびワイドクリアビジョンである。
EDTV 接続性
EDTV信号はSDTV信号より多くの帯域幅を必要とするため、コンポジットビデオケーブルやS-ビデオケーブルではなくより高い帯域幅が保障されたケーブルを使用する必要がある。 少なくともD端子ケーブルやコンポーネントビデオケーブル、VGAコネクタ、DVIまたはHDMIコネクタを用いて、プログレッシブ出力対応DVDプレーヤーか現世代のゲーム機などの家電製品を接続する必要がある。
EDTV 放送と表示機器
放送においてHDTVよりも使用する帯域幅が小さいため、テレビ局はすぐにでもEDTVを放映できる。EDTVはSDTVと同じように非正方画素で放送される。放送に使用されるのは4:3か16:9であり、中でも16:9についてはアナモルフィックワイドスクリーンと呼ばれる。ほとんどのEDTVを正方画素で表示するためには852×480の解像度を必要とする。しかしながらどんな放送もこの画素数を使用しないため、この解像度で表示されるのはiTunesのビデオやいくつかのゲーム機のダウンロードコンテンツに限定される。
EDTV DVDs
DVDプレーヤーのプログレッシブ出力がEDTVの基準であるとみなせる。 たとえば秒間24コマ（24FPS）で製作された映画は24FPSプログレッシブ映像でDVDにエンコードされ、そしてほとんどのDVDプレーヤーがインターレースTVのために内部的に3:2プルダウン変換して出力する。そのため通常のTVでは本来の24コマで映画を鑑賞出来ない。そこで480p表示が可能なTVであればプログレッシブ出力することでインターレース映像に変換されることなく、DVDに収録された24FPS映像を鑑賞出来る。なおプログレッシブ出力を利用しない場合でも、近年のTV装置においては表示の高品位化のためアップコンバートなど様々な信号処理技術がインターレース映像をプログレッシブスキャンを見せかけるために使用される。ただしこの品質はアップコンバージョンの過程がどれくらい良好であるかに依存する。またBlu-ray DiscとHD DVDではEDTV形式でコンテンツをエンコード可能であるがHDTV向けがBlu-ray/HD DVDの第一のセールスポイントであるので、これまでこういったEDTVコンテンツはせいぜいボーナスコンテンツぐらいでしか使用されていない。
EDTV ゲーム機
EDTV対応と見なせるゲーム機を下記に記す。
セガ ドリームキャスト
全てのゲームではないがVGA接続による640×480のプログレッシブ出力に対応している。
ソニー・コンピュータエンタテインメント
プレイステーション2：いくつかのゲームが480pの出力に対応している。
プレイステーション3：コンポーネント接続、およびHDMI接続を通じて480p出力に対応している。
任天堂
ニンテンドー ゲームキューブ：コンポーネント接続（D2）互換の出力に対応している（初期型のみ）。
Wii：コンポーネント接続互換の出力に対応している。
マイクロソフト
Xbox：コンポーネント接続互換の出力に対応している。
Xbox 360：コンポーネント接続、VGA接続、およびHDMI接続（新しいモデルのみ）を通じて480p出力に対応している。
パトリシア・コーンウェル
パトリシア・ダニエルズ・コーンウェル（Patricia Daniels Cornwell、1956年6月9日 - ）は、検屍官ケイ・スカーペッタをヒロインとするシリーズで一躍有名になった米国女流推理作家。
『検屍官』は、アメリカ探偵作家クラブが授与するエドガー賞 処女長編賞と英国推理作家協会が授与するCWA賞 最優秀処女長編賞を受賞。その後同作はシリーズ化、日本でも大ベストセラーとなる（日本での売り上げは2016年で1300万部を越える）。
パトリシア・コーンウェル 略歴
フロリダ州マイアミ生まれ。誕生名はパトリシア・キャロル・ダニエルズ。ハリエット・ビーチャー・ストウの子孫にあたる。テネシー州のキング・カレッジ（King College）からノースカロライナ州のデイヴィッドソン・カレッジ（Davidson College）に移り、同大学で英文学を学び卒業する。卒業後にデイヴィッドソン・カレッジの教授チャールズ・コーンウェルと結婚する。1989年に離婚した。
1979年から『シャーロット・オブザーバー』紙で記者として働き始め、その後警察担当になる。
1984年からバージニア州のリッチモンドにある検屍局に最初はテクニカル・ライターとして、その後はコンピュータ・アナリストとして勤務する。同時期にボランティアとして警察でも働く。この時代に得た経験が、その後の彼女の小説に大きく貢献する。
1991から1992年まで、FBI捜査官のマーゴット・ベネットと親密な関係にあった。コーンウェルが作品執筆のためにFBIアカデミーで取材しているときに、知り合ったことがきっかけだった。このとき、マーゴットは夫と別居中だった。
パトリシア・コーンウェル 略歴
取材で知り合ったハーバード・メディカルスクールの精神分析学助教授ステイシー・アン・グルーバーと2006年に再婚した。現在、マサチューセッツ州コンコード在住である。
検屍官シリーズを通して切り裂きジャックに関心を抱き、莫大な私費（広報によれば当時のレートで7億円）を投じて独自に取材（もっとも執筆前の時点で出版社から原稿料として10億円が保証されていたらしい）。発表した『真相 "切り裂きジャック" は誰なのか?』において、比較的近年になって唱えられるようになった説であるが犯人は英国で高名な画家であったウォルター・シッカートであるという説を取上げ、この説を証明しようとして大きな反響を巻き起こした。評論家の山田五郎はシッカートの事績が知られている英国で特にこの説への批判が強いとした上で、山田自身も、コーンウェルは最初からシッカートが犯人と決めつけていて、彼女の主張は強引としている。
パトリシア・コーンウェル 作品
検屍官ケイ・スカーペッタ シリーズ
警察官アンディ・ブラジル シリーズ
捜査官ガラーノ シリーズ
捜査官ガラーノ・シリーズの2作は2010年にテレビ映画化された。
Captain Chase シリーズ
その他
ジェームズ・ジョル
ジェームズ・ジョル（James Bysse Joll, 1918年6月21日-1994年7月12日）は、イギリスの歴史家。ロンドン大学名誉教授。専門は、ヨーロッパ現代史、国際関係史。
ボルドー大学およびオックスフォード大学ニューカレッジで学び、第二次世界大戦中はイギリス陸軍に徴兵され、ヨーロッパ戦線に従軍した。1951年、オックスフォード大学セントアントニーズカレッジの講師になり、1967年から1981年までロンドン・スクール・オブ・エコノミクスの国際関係史講座教授。その間、スタンフォード大学、ハーヴァード大学、プリンストン高等研究所で客員教授を務める。
宇崎竜童
宇崎 竜童（うざき りゅうどう、1946年2月23日 - ）は、日本の歌手、作曲家、俳優、映画監督。京都府京都市伏見区生まれ。東京育ち。妻は作詞家の阿木燿子。
宇崎竜童 概要
1970年代中期から1980年初頭にダウン・タウン・ブギウギ・バンド、1980年代中期から1990年代初頭に竜童組、1990年代中期から後期に宇崎竜童 & RUコネクション with 井上堯之を率い、バンドの活動の合間にソロとしても活動する。妻は作詞家の阿木燿子。「作詞・阿木、作曲・宇崎」のコンビで商業主義的な歌謡曲界においても、数多くの楽曲をヒットさせると共に山口百恵の全盛期を支えた。
宇崎竜童 来歴
母親の出身地で疎開先だった京都市伏見区に生まれる。母方のルーツは京田辺市である。生後間もなく東京に引っ越し、中学卒業まで代々木上原で育った。渋谷区立上原小学校、明治大学付属中野中学校・高等学校、明治大学法学部卒業。父親は滋賀県大津市出身で、東京商船学校を卒業して船乗りを経た後に、代々木上原で船具店を経営し裕福だったが、中学3年生時に父の会社が倒産、一家は豪邸から借家生活となる。
明大付属中野中学・高校時代はブラスバンド部に所属し、明治大学時代は軽音楽クラブに所属しトランペットを担当していた。大学の軽音楽部で同い年の阿木燿子と知り合い作曲活動を始める。両親の手前もあり、プロを目指すことはなかった。大学卒業後、小林洋行に就職したが性に合わず1か月で退社した。
その後、義兄の経営する大橋プロでマネージャーを務め、バンド「ミルク」時代の松崎しげるをスカウトし2年間マネジメントを担当するが、ここも後に退社した。
大橋プロ在籍時には、1969年に阿木作詞・宇崎作曲のコンビで手掛けた、ジュリー（鍵山珠里）とバロンのシングル『ブルー・ロンサム・ドリーム』でプロ作家デビュー。全日本歌謡選手権11代チャンピオン・大橋恵子のデビュー・シングル『愛の教室』（1971年2月）の作曲も手掛けた。
宇崎竜童 来歴
コンサートに飛び入り参加したのがきっかけでレコード会社から声がかかった。1973年に「ダウン・タウン・ブギウギ・バンド」を結成。シングル「知らず知らずのうちに」でデビューした。このバンド名は前年1972年に思いついていたが当時のバンドに提案したところ逆に解散のきっかけになっていたものである。
1974年の「スモーキン・ブギ」が全国的に大ヒットした。白いつなぎルックと、フレーズのコミカルさとカッコよさをアピールするロックンロールの曲調との落差で注目された。さらに翌年のシングル「カッコマン・ブギ」のB面曲「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」もヒット、曲中の「アンタあの娘の何なのさ」というセリフは流行語となり、同名映画も作られた。さらに「商品には手を出すな」という楽曲はラジオでのオンエアで話題となった。その後「沖縄ベイブルース」を発表した。77年には「サクセス」がヒット。
同時に歌謡曲の作曲家としての活動も目立つようになった。山口百恵に1976年「横須賀ストーリー」1977年「イミテイション・ゴールド」1978年「プレイバックPart2」1979年「しなやかに歌って」1980年「ロックンロール・ウィドウ」「さよならの向う側」など数多くの楽曲を提供しヒットさせ、彼女の全盛期を支えた。
宇崎竜童 来歴
映画『曽根崎心中』（1978年）、『TATTOO＜刺青＞あり』（1982年）に主演しているが『曽根崎心中』は梶芽衣子と友人だったことが、主演のきっかけとなった。
1980年、バンド名を「ダウン・タウン・ファイティング・ブギウギ・バンド」に改名するも、翌年解散した。解散後はさらにドラマ出演、映画・舞台音楽や監督などに進出。1984年、音楽的新境地を開くために「竜童組」を結成。1990年に活動休止。
1993年、元ザ・スパイダースの井上堯之と共に大人のロックバンドを目指すため、「どちらかが死ぬまで続けよう」との約束で「宇崎竜童 & RUコネクション with 井上堯之」を結成。1998年に活動休止するが、2人の約束は維持した。
1998年以降はソロ歌手として活動。2008年にはデビュー35周年を迎え、2枚組のブルース・アルバム、2枚組のベスト・アルバムのリリース、記念ライブが行われた。
宇崎竜童 来歴
2008年4月10日、憲政記念館で開催された「天皇皇后両陛下御大婚五十年をお祝いする集い」に臨席し、祝辞を述べた。
2013年8月22日・23日、「湯布院映画祭」で音楽を担当した作品および出演した作品が特集上映された。上映後は阿木と共にシンポジウムに参加。ライブ&トークショーで映画にまつわる9曲を披露した。
2018年1月5日には他のタレントとともに、当時の内閣総理大臣・安倍晋三と会食をおこなった。
2023年デビューから50周年を迎えるのを記念して「宇崎竜童 50th anniversary 弾き語りLIVE 2023 JUST GUITAR JUST VOCAL」を2月18日茅野市民館をはじめ、2月26日横浜市市民文化会館関内ホール、5月13日市川市文化会館で開催。
宇崎竜童 人物
極度のスポーツ嫌い。体を動かすのも嫌なタチで、わずかな移動もすぐに乗り物に頼る。それを反省し、2・3箇所のスポーツクラブの会員になるが「わざわざ疲れるところ（スポーツクラブ施設）への移動も疲れるし面倒」と億劫な気持ちが先立ち、いずれもわずか1日で行かなくなった。
学生時代のファッションは、アイビールックだった。
夫人の阿木燿子のことは学生時代から、本名である「広子さん」と呼んでいる。
下戸であり、大の甘党である。特に饅頭やケーキなどには目がない。本人はお酒を飲まないがそれに対し、夫人の阿木は酒好きで強いと有名である。晩酌をする妻の横で宇崎は茶を飲み、甘味に舌鼓を打つことも珍しくないという。
友人の占い師が「木村だと業界で生きていけないだろう」ということで、色々な占いの結果、「宇崎」の姓をもらった。
自身は東京育ちで、比較的良い家庭環境で育ったため不良経験もなく、クールスや横浜銀蝿のような本物の不良ではない。作曲家になるための手段としてロックバンドを結成したもので、基地の町・横浜や横須賀に特に縁はなかったが、好きだったこともあり、ダウン・タウン・ブギウギ・バンド時代、及び一連の山口百恵WORKSで、それを戦略的に引用し実践した。不良文化への志向は、高倉健らの東映任侠映画や、原田芳雄らの日活ニューアクションなどの日本映画から受けたと述べ、はぐれ者の世界を歌にしたいと思っていたという。
宇崎竜童 人物
御堂筋ブルースバンドと共演し、CDも発売している。
毎年8月に静岡市清水区（旧：清水市）で開かれている「清水みなと祭り」のイベント「港かっぽれ総おどり」において要望に応える形で、宇崎が「港かっぽれ〜KAPPORE FUNK」を1987年に作曲し提供した。これ以降、毎年みなと祭りの時期には清水を訪れ、地元の住民らと交流を続けている。
矢沢永吉率いる「キャロル」と「ダウン・タウン・ブギウギ・バンド」は、デビュー時期は異なり、キャロルが先輩だった。このデビュー時期の差が宇崎を悩ませた。宇崎らも当初は皮ジャンを着ていたが、キャロルが大々的に売り出されると「キャロルの物真似」と批判が相次ぎ、やむなく皮ジャンでないものを探して、たまたま「つなぎ」に行った。「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」が出るタイミングで「キャロル」が華々しく解散。「矢沢永吉って人間には、常に先に行かれたって気があった」と話している。宇崎と矢沢は、お互いを敵対的なライバルと見ていたという。
宇崎竜童 人物
矢沢永吉とキャロルについて宇崎は「自身は徒党を組むほうでやり方は違うが、矢沢は横縦つながり持たずに一匹狼。ロック・フェスティバルにも出ないし自力であそこまで行けたのは立派だと思う。彼はロックンロールの中で確立しているけど、俺はロックンロールよりも、少し広いところで商売している。言ってることを行動に結びつけて実績を作る－それは認めるけど、俺の場合体質的にダメなんですよね」などと話している。
俳優業について、宇崎は自身を役者とは思っていないと述べており、自分では余計な考えを持たないことで、素直に監督のイメージする役柄になることができると語っている。
幼少期に宝田明のファンであった姉に連れられて映画『ゴジラ』（1954年）を観たが、あまりの怖さに夢にまで見てしまい、ゴジラ映画は観ないと決めたという。後年、俳優として『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001年）に出演したが、その後も同作品以外は観ていないと述べている。
30代前半ごろに映画撮影の際、耳栓を付け忘れての弾着の発破によって難聴を患った。現在は補聴器を使用しながら作曲などをこなしている。
梶芽衣子と友人だった。
宇崎竜童 人物
また、一時は数々のレースに出場したり、友人の映画監督高橋伴明、根津甚八らとツーリングチームを結成するほどバイク熱が高まっていたが、生来の飽き性のためバイクもあっさりと興味が薄れてしまい、現在はバイクよりも自転車を使用する方が多いという。
所ジョージの芸名の名付け親であり、所は宇崎の下で付き人（ボーヤ）をしていた。所の歌『化けて出ている』（『港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ』のパロディ）にゲストとして参加している。
鈴木雅之はデビュー前から宇崎のファンであり、鈴木がグループでの活動時から宇崎と親交がある。宇崎自身も、テレビでの共演や、鈴木のライブにゲスト出演したことも何度かあり、鈴木のCDをいくつか持っている。
ジャズ・ヴァイオリニスト寺井尚子とも交流があり、November Eleventh 1111でのライブなど何度もセッションを重ねている。
宇崎竜童 人物
サザンオールスターズの桑田佳祐は宇崎のファンを公言しており、1990年の著書で歌謡曲の衰退を憂いた際に「あんなに大好きだったのに、俺の中での愛すべき歌謡曲は75年のダウン・タウン・ブギウギ・バンド『港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ』以降、ほとんど出てないですね」と発言している。なお、宇崎は原由子に「うさぎの唄」を提供している。サザンの楽曲「Hey! Ryudo!」のモデルであり、「ごめんねチャーリー」の歌詞にも登場する。なお、桑田はデビュー前に宇崎にあいさつをしたことがあり、デモテープを渡したものの、「言葉のわからないロックは嫌いだ」と言われ突き返されたというエピソードを著書で語っている。ただし、スージー鈴木の著書「サザンオールスターズ 1978-1985」（2017年 新潮新書 p.33）には宇崎がこの発言をしたことを否定していたという趣旨の記述がされている。
宇崎竜童 人物
1980年の著書『突っ張って生きてみないか―俺たちの明日はあっちだ!』では同業のミュージシャンをこき下ろしている。書籍の出版が1980年で、俎上に上げられたミュージシャンは、今日の一般的評価とはあるいは異なり、当時のまだ評価が定まっていないであろう時期に宇崎がどういう感想を持っていたか面白く、さだまさしを「声が嫌い。あれはウソの声。女にうけようという媚を感じる。あいつの歌って何の影響力も持たないんじゃないかな。矢沢と比較するとよく分かるよ」などと、松山千春を「あいつの作品や歌い方から考えると大嫌いなタイプ」などと、河島英五を「『酒と泪と男と女』は俺の最も嫌いな曲だな。彼の歌は、人を奈落の底まで連れて行って『ハイ、サヨナラ！』みたいな印象。浮かんでくる風景は、酔っ払いがドブロク飲んでゲロ吐いているシーン」。中島みゆきを「全編ワルツ、3拍子の表現。女の最もいやらしい部分をくすぐる歌い手だな。中島みゆきファンの女の子は想像できる、ほんとはボーイフレンドが欲しい。でも自分からは進んで男に接しようとははしない。男が近づいてきそうになったら、サッと身をかわして家に帰っちゃう。だから傷心なんて体験したことがない。体験したことはないけど、中島みゆきの歌で代理体験してるわけだ」などと、山下達郎を「音楽に関して言えば、とにかく歌はうまいね。それも生活感がまったくない歌をサラリと歌う。そこらへんが、湘南あたりにサーファーギャルにうけてるところなのだろうけど、ま、不思議だよね。20～30年間、それなりの人生演ってきてるんだろうに、ああも生活感のない歌いっぷりができるというのはね…」などと、舘ひろしを「彼はいま、クールスを抜けて1人で活動してるけど、その抜け方に問題があるんだな。あまり詳しいことは言わんけど、彼、とにかくクールスのおいしい部分だけ頂いちゃって独立してんのよ。そして1人だけスターになっちゃってる。そのへんが矢沢とは違うところだな。矢沢はキャロル解散するとき、借金とかもろもろの重荷を全部しょったからね。で、しょったまま立ち上がった。舘が矢沢のことを『ロックンローラーじゃねえ』なんて批判したことがあったけど、しょせん、矢沢と舘とでは、ものが違うんじゃないの。そういえば、桑名正博なんてのも舘によく似たところがある。あいつは大阪の財閥の息子。金をジャンジャン食いつぶしているらしい。しょせん、同じ手合いだってことさ」などと批判している。
宇崎竜童 活動
→ダウン・タウン・ブギウギ・バンド、ダウン・タウン・ファイティング・ブギウギ・バンド、竜童組、宇崎竜童 & RUコネクション with 井上堯之、篠龍、六三四Musashi with 宇崎竜童、GENTLE3、などのディスコグラフィーは各リンク先のページを参照のこと。
ダウン・タウン・ブギウギ・バンド
ダウン・タウン・ファイティング・ブギウギ・バンド
竜童組 (RYUDOGUMI)
宇崎竜童 & RUコネクション with 井上堯之
篠龍（篠原ともえと宇崎竜童のユニット）
ソロ
特記ないものは作曲
宇崎竜童 活動
荒木由美子
渚でクロス
季節風
ヴァージン・ロード
つむじ旋風
ミステリアス チャイルド
春の妖精（テレビ朝日系ドラマ『燃えろアタック』挿入歌）
グッド・バイ・ジゴロ
人魚の赤いくつ
Lの悲劇
ダンシング・パートナー
横須賀ストーリー （アルバム『ヴァージン・ロード/渚でクロス』）
ふらりふられて（アルバム『ヴァージン・ロード/渚でクロス』）
木洩れ日（アルバム『ヴァージン・ロード/渚でクロス』）
硝子坂（アルバム『ヴァージン・ロード/渚でクロス』）
春に吹かれて（アルバム『ヴァージン・ロード/渚でクロス』）
風たちの午後（アルバム『ヴァージン・ロード/渚でクロス』）
愚図（アルバム『ヴァージン・ロード/渚でクロス』）
ピンナップ・ガール（アルバム『PIN-UP GIRL』）
バス・ルーム13（アルバム『PIN-UP GIRL』）
シシリア・ムーン（アルバム『PIN-UP GIRL』）
今夜はALL RIGHT（アルバム『PIN-UP GIRL』）
恋を知らなければ（アルバム『PIN-UP GIRL』）
高杢禎彦
聖女（マドンナ）シンドローム
戯れにSo Good（作詞・作曲）
ためらいのジェラシー（作詞・作曲）
SUMMER GRADUATION
Stay Forever（作詞・作曲）
ろくでなしのフーチー・クーチー（作詞・作曲）
I don't Know yet!
何処にいても
LOW DOWN BLUES（作詞・作曲）
決着（かた）をつけろ（作詞・作曲）
MY FOOLISH WAY（作詞・作曲）
HONMOKU1971（作詞・作曲）
藤原師輔
藤原 師輔（ふじわら の もろすけ、延喜8年〈909年〉 - 天徳4年〈960年〉）は、平安時代前期から中期にかけての公卿・歌人。日記『九暦』の著者。藤原北家九条流の祖。官位は正二位・右大臣。
藤原師輔 概要
関白太政大臣・藤原忠平の次男。
有職故実・学問に優れた人物として知られ、村上天皇の時代に右大臣として朝政を支えた。師輔の没後に長女・中宮安子所生の皇子が冷泉天皇・円融天皇としてそれぞれ即位し、師輔の家系は天皇の外戚として大いに栄えた。
藤原師輔 経歴
摂政・関白・太政大臣として長く朝政を執った藤原忠平の次男として生まれる。承平・天慶年間（931年-947年）に累進して参議を経て、権中納言となる。その後、大納言に転じ、右近衛大将を兼ね、従二位に進んだ。
村上天皇が天暦元年（947年）に即位して以降は、正二位・右大臣として朝政を支える。兄・実頼も左大臣となり、兄弟で天皇を輔佐し、天暦の治と評された。
兄弟間では、兄である実頼が官位の面で先んじ、藤氏長者も譲った。が、後宮争いでは弟である師輔に軍配が上がった。すなわち、村上天皇の女御となった師輔の長女・安子は、よく天皇を助け、憲平親王、為平親王、守平親王を生んだ。対して、実頼の娘・述子も村上天皇の女御となったが、子をなさなかった。これにより、外戚の地位を確立した師輔の子孫（九条流）が藤原北家の嫡流となり、実頼の子孫（小野宮流）は後塵を拝することになる。
藤原師輔 経歴
天徳4年（960年）師輔は病に伏し、当時の慣習に従い剃髪出家しようとするが、村上天皇は勅使を送り、師輔の必要たるを励まし慰留しようとした。その甲斐なく病は篤くなり、5月2日剃髪し、同4日薨去。享年52。
師輔自身は、摂政・関白になる事はなかったが、村上天皇の崩御後に安子の生んだ憲平親王が即位し（冷泉天皇）、その後は守平親王が続き（円融天皇）、外戚としての関係を強化できたことが、のちに師輔の家系の全盛に繋がり、長男・伊尹を筆頭に、兼通、兼家、為光、公季と実に五人の息子が太政大臣に昇進し、子供達の代で摂関家嫡流を手にする事となった。
略系図
藤原師輔 人物
実頼との比較
最終的に弟・師輔の九条流が兄・実頼の小野宮流を抑えて藤原北家の嫡流となったことから、二人の間でも、師輔が才覚の面で優勢であったとされることが多い。例えば『栄花物語』では兄弟を、「一苦しき二」（上席である兄実頼が心苦しくなるほど優れた次席の者）と評している。ただし、実際には天暦の治において、実頼が才覚を現したと思われる描写もあり、実際の力関係については異論もある。
皇室からの臣籍降嫁
延長8年（930年）頃、醍醐天皇の第四皇女で4歳年上の勤子内親王に密通、のち正式に婚姻が勅許され、臣下として史上初めて内親王を降嫁された。
その後、勤子内親王が薨去すると雅子内親王を、雅子内親王が亡くなると康子内親王を次々に降嫁され、醍醐天皇の皇女を三人も室にして、皇室との繋がりを強めた。この経緯から、師輔を『うつほ物語』の主人公の1人で「限りなき色好み」の右大将藤原兼雅のモデルとする説もある。
平将門の乱
平将門が乱を起こした時、藤原忠文が征東大将軍に任じられたが、交戦する前に乱は平定されてしまった。朝廷では功が論じられ、兄・実頼は忠文には功がないのだから賞すべきではないと主張した。これに対して、師輔は「罪の疑わしきは軽きに従い、賞の疑わしさは重きをみるべきだ。忠文は命を受けて京を出立したのだから、賞すべきである」と論じた。世論は師輔こそが長者の発言であるとした。
藤原師輔 人物
学問
忠平の教育を受けた実頼と師輔はそれぞれ有職故実の流派を確立。実頼は小野宮流、師輔は九条流と呼ばれ子孫に受け継がれる事になった。これを纏めた書物が『九条年中行事』である。師輔と同じく故実に通じた源高明と親交があり、師輔の三女と五女が高明に嫁いでいる。才人であった高明は師輔の後援を受けて栄進する。
また、歌学にも優れ、家集『師輔集（九条右大臣集）』を残している。天暦10年（956年）「坊城右大臣師輔前栽合」を主催。代詠を頼むため紀貫之の家を訪ねた逸話等が『大鏡』に記されている。勅撰歌人として、『後撰和歌集』（15首）以下の勅撰和歌集に36首が採録されている。
自身の日記『九暦』、子孫に宛てた遺訓書『九条殿遺誡』を残す。
藤原師輔 官歴
※主に『公卿補任』の記載による。日付は旧暦であらわす。
藤原師輔 系譜
本妻：藤原盛子（?-943）- 武蔵守藤原経邦女
長男：藤原伊尹（924-972）- 摂政
次男：藤原兼通（925-977）- 関白
長女：藤原安子（927-964） - 村上天皇中宮、冷泉天皇と円融天皇の母
三男：藤原兼家（929-990）- 摂政、藤原道長の父
五男：藤原忠君（?-968） - 藤原忠平養子、右兵衛督
次女：藤原登子（?-975）- 式部卿重明親王御息所、のち村上天皇尚侍（後宮）
三女：実名不詳（934-962）- 左大臣源高明室、源俊賢母
六女：藤原怤子  (?-989以後）- 冷泉天皇女御
松倉重政
松倉 重政（まつくら しげまさ）は、戦国時代から江戸時代前期の武将、大名。大和五条藩主、肥前日野江藩初代藩主。松倉重信の長男。
日野江に入封後は苛政と搾取を行い、子の勝家と共に島原の乱の主因を作った。
松倉重政 生涯
はじめは筒井順慶に仕えていたが、順慶の没後、養子の定次が伊賀に転封されると、重政は大和に残って豊臣家の直臣となった。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは単身参陣して徳川家康に認められ、大和の五条二見城主となった。五条では諸役を免除して商業の振興を図るなど、城下町の整備を行った。
慶長20年（1615年）の大坂夏の陣に際しては、大和郡山城の救援や、道明寺方面での後藤基次勢との戦いで功を上げた。翌元和2年（1616年）には有馬直純が慶長19年（1614年）に転封した後天領となっていた肥前日野江4万3千石を与えられた。
元和4年（1618年）、一国一城令にしたがって、従来あった原城と日野江城を廃して島原城の築城を開始した。禄高4万3千石でありながら10万石の大名の城に匹敵する分不相応な規模の城を築いたため、領民から過酷な搾取を行うこととなった。この際、検地を行い、領内の石高を実勢の倍近くに見積もり、領民の限界を超える税を取り立てた。この島原城の普請の際に功のあった千々石村の和田四郎左衛門義長の訴えにより、海風による塩害を防ぐために千々石海岸に堤防を築き松を植えさせた。この松は今日も防風林として千々石町に残っている。
松倉重政 生涯
さらに幕府への忠誠を示すため、禄高に見合わない規模の江戸城改築の公儀普請役を請け負い、それらの費用を捻出するために過酷な搾取を重ねた。
南蛮貿易の利を得ていた重政は入部当初、キリシタンを黙認していたが、江戸幕府のキリシタン弾圧政策に従って元和7年（1621年）になるとキリシタンの弾圧を開始した。最初はゆるやかなものだったが、寛永2年（1625年）に将軍徳川家光にキリシタン対策の甘さを指摘されると発奮し、徹底的な弾圧を開始した。顔に「吉利支丹」という文字の焼き鏝を押す、指を切り落とすなど種々の拷問を行い、寛永4年（1627年）には雲仙地獄で熱湯を使ったキリシタンの拷問・処刑を行うなど、キリシタンや年貢を納められない農民に対し残忍な拷問・処刑を行ったことが、オランダ商館長やポルトガル船長の記録に残っている。寛永6年（1629年）には長崎奉行・竹中重義に勧めて長崎中のキリシタンを雲仙に連行している。
さらに、キリシタン弾圧への取り組みを幕府に対しアピールするため、キリシタンの根拠地であるルソンの攻略を幕府に申し出る。重政は老中に次のような提案をした。
松倉重政 生涯
ルソンはスペインの統治下にあり、南蛮（ポルトガル）と共に我が国を侵略する機会を常に窺っている。そのため、我が国が乱される恐れがある。スペインから日本へ来る者は皆ルソン島に上陸する。ですから私が自分の軍隊でその国を征服し、自分の代理人をそこに配置し、そうし西洋人の基地を破壊すれば、この国は今後何年にもわたって安泰であろう。もし許されるなら、私はルソン島に渡って征服するつもりである。そこに10万石の所領を与えるという朱印状が授けられるよう願う。
重政は自身の領土拡張の野心に加え、スペインによる日本侵略の脅威を主張してフィリピン侵略を正当化しようとしたが、スペイン国王フェリペ2世の時代には領土の急激な拡大によっておきた慢性的な兵の不足、莫大な負債などによって新たな領土の拡大に否定的になっており、スペインは領土防衛策に早くから舵を切っていた。
松倉重政 生涯
将軍徳川家光はマニラへの日本軍の派遣を確約することは控えたが、重政にその可能性を調査し、軍備を整えることを許した。1630年12月14日、重政は長崎奉行・竹中重義の協力を得て、吉岡九郎右衛門と木村権之丞という2人の家来をマニラに送り、スペインの守備を探らせた。彼らは商人に変装し、貿易の発展について話し合いたいとしてルソン島に渡航した。それぞれ10人の足軽を従えていたが、嵐の中の帰路、木村の部下は10名とも死亡した。マニラへの先遣隊は寛永9年（1631年）7月に日本へ帰国したが、寛永9年（1632年）7月までスペイン側は厳戒態勢をしいていた。
徳川家光はじめ幕閣の一部も乗り気になったため、先遣隊を派遣するなどして遠征準備に取りかかり、そのためのさらなる戦費を領民に課した。重政は軍備として3,000の弓と火縄銃を集めたという。
出兵実施の矢先の寛永7年（1630年）、小浜温泉で急死した。享年57。死因については暗殺説がある。指揮官である重政の急死によって、フィリピン侵略計画は頓挫した。
松倉重政 死後のフィリピン侵略計画
日本によるフィリピン侵略は寛永14年（1637年）、息子の松倉勝家の代においても検討がなされた。
その後、5年間はフィリピンへの遠征は考慮されなかったが、日本の迫害から逃れてきたキリスト教難民がマニラに到着し続ける一方で日本への神父の逆流が続いていた……松倉重政の後を継いだ息子の松倉勝家は、父に劣らず暴君でキリスト教の敵であったが、勝家が島原の大名として在任中に、最後のフィリピン侵略の企てに遭遇することになる。 — 海軍大学校レビュー、69(4)、10、2016、pp. 8-9
遠征軍は勝家などの大名が将軍の代理として供給しなければならなかったが、人数については重政が計画していた2倍の1万人規模の遠征軍が想定されていた。フィリピン征服の司令官は勝家が有力であったが、同年におきた島原の乱によって遠征計画は致命的な打撃を受けた。
講談社漫画賞
講談社漫画賞（こうだんしゃまんがしょう）は、講談社の主催する漫画作品を対象とした漫画賞である。
講談社漫画賞 概要
1960年（昭和35年）に講談社創業50周年記念事業で設置された「講談社三賞」の一部門「講談社児童まんが賞」（第1回から第9回まで実施）が前身。1970年（昭和45年）創業60周年記念事業で新たに発足した「講談社出版文化賞 児童まんが部門」（第1回から第7回まで実施）を経て、1977年（昭和52年）に独立した賞「講談社漫画賞」となり、第1回が選ばれてから部門を拡充を行っている。
全般的に講談社の雑誌に掲載された作品が選ばれることが多いが、他社発行誌の作品も僅かながら受賞している。ただし、少女部門に関しては集英社などの他社発行誌の作品のみが選ばれる年も多い。
講談社漫画賞 受賞作
第1回（1977年〈昭和52年〉度）
少年部門
『ブラック・ジャック』：手塚治虫（週刊少年チャンピオン/秋田書店）
『三つ目がとおる』：手塚治虫（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『はいからさんが通る』：大和和紀（週刊少女フレンド・講談社）
『キャンディ・キャンディ』：いがらしゆみこ（原作：水木杏子）（なかよし/講談社）
第2回（1978年〈昭和53年〉度）
少年部門
『フットボール鷹』：川崎のぼる（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『生徒諸君!』：庄司陽子（週刊少女フレンド/講談社）
第3回（1979年〈昭和54年〉度）
少年部門
『翔んだカップル』：柳沢きみお（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『綿の国星』:大島弓子（LaLa/白泉社）
第4回（1980年〈昭和55年〉度）
少年部門
『凄ノ王』：永井豪（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『れもん白書』：吉田まゆみ（mimi/講談社）
第5回（1981年〈昭和56年〉度）
少年部門
『1・2の三四郎』：小林まこと（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『おはよう!スパンク』：たかなししずえ（原作：雪室俊一）（なかよし/講談社）
第6回（1982年〈昭和57年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
少年部門
『岳人列伝』：村上もとか（少年ビッグコミック/小学館）
少女部門
『妖鬼妃伝』：美内すずえ（なかよし/講談社）
一般部門
『狩人の星座』：里中満智子（ヤングレディ/講談社）
第7回（1983年〈昭和58年〉度）
少年部門
『Theかぼちゃワイン』：三浦みつる（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『日出処の天子』：山岸凉子（LaLa/白泉社）
一般部門
『P.S. 元気です、俊平』：柴門ふみ（週刊ヤングマガジン/講談社）
第8回（1984年〈昭和59年〉度）
少年部門
『バツ&テリー』：大島やすいち（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『Lady Love』：小野弥夢（別冊少女フレンド/講談社）
一般部門
『AKIRA』：大友克洋（週刊ヤングマガジン/講談社）
第9回（1985年〈昭和60年〉度）
少年部門
『バリバリ伝説』：しげの秀一（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『まひろ体験』：西尚美（週刊少女フレンド/講談社）
一般部門
『おかしな二人』：さだやす圭（原作：やまさき十三）（モーニング/講談社）
第10回（1986年〈昭和61年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
少年部門
『コータローまかりとおる!』：蛭田達也（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『有閑倶楽部』：一条ゆかり（りぼん/集英社）
一般部門
『アドルフに告ぐ』：手塚治虫（週刊文春/文藝春秋）
『ホワッツマイケル』：小林まこと（モーニング/講談社）
第11回（1987年〈昭和62年〉度）
少年部門
『鉄拳チンミ』：前川たけし（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『なな色マジック』：あさぎり夕（なかよし/講談社）
一般部門
『アクター』：かわぐちかいじ（モーニング/講談社）
第12回（1988年〈昭和63年〉度）
少年部門
『ミスター味っ子』：寺沢大介（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『純情クレイジーフルーツ』：松苗あけみ（ぶ〜け/集英社）
一般部門
『ぼのぼの』：いがらしみきお（天才くらぶ・まんがくらぶ・まんがライフ/竹書房）
『ビー・バップ・ハイスクール』：きうちかずひろ（週刊ヤングマガジン/講談社）
第13回（1989年〈平成元年〉度）
少年部門
『名門!第三野球部』：むつ利之（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『白鳥麗子でございます!』：鈴木由美子（mimi/講談社）
『ちびまる子ちゃん』：さくらももこ（りぼん/集英社）
一般部門
『コミック昭和史』：水木しげる（描き下ろし作品/講談社）
第14回（1990年〈平成2年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
少年部門
『修羅の門』：川原正敏（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『プライド』：万里村奈加（mimi/講談社）
一般部門
『沈黙の艦隊』：かわぐちかいじ（モーニング/講談社）
『ゴリラーマン』：ハロルド作石（週刊ヤングマガジン/講談社）
第15回（1991年〈平成3年〉度）
少年部門
『はじめの一歩』：森川ジョージ（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『永遠の野原』：逢坂みえこ（ぶ〜け/集英社）
一般部門
『課長島耕作』：弘兼憲史（モーニング/講談社）
『悪女』：深見じゅん（BE・LOVE/講談社）
第16回（1992年〈平成4年〉度）
少年部門
『風光る』：川三番地（原作：七三太朗）（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『うちのママが言うことには』：岩館真理子（ヤングユー/集英社）
一般部門
『ナニワ金融道』：青木雄二（モーニング/講談社）
第17回（1993年〈平成5年〉度）
少年部門
『3×3 EYES』：高田裕三（週刊ヤングマガジン/講談社）
少女部門
『美少女戦士セーラームーン』：武内直子（なかよし/講談社）
一般部門
『寄生獣』：岩明均（月刊アフタヌーン/講談社）
第18回（1994年〈平成6年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
少年部門
『シュート!』：大島司（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『君の手がささやいている』：軽部潤子（mimi/講談社）
一般部門
『鉄人ガンマ』：山本康人（モーニング/講談社）
第19回（1995年〈平成7年〉度）
少年部門
『金田一少年の事件簿』：さとうふみや（原案：天樹征丸、原作：金成陽三郎）（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『世界でいちばん優しい音楽』：小沢真理（Kiss/講談社）
一般部門
『花田少年史』：一色まこと（ヤンマガUppers/講談社）
第20回（1996年〈平成8年〉度）
少年部門
『将太の寿司』：寺沢大介（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『天然コケッコー』：くらもちふさこ（コーラス/集英社）
一般部門
『行け!稲中卓球部』：古谷実（週刊ヤングマガジン/講談社）
第21回（1997年〈平成9年〉度）
少年部門
『龍狼伝』：山原義人（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『八雲立つ』：樹なつみ（花とゆめ/白泉社）
一般部門
『ドラゴンヘッド』：望月峯太郎（週刊ヤングマガジン/講談社）
第22回（1998年〈平成10年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
少年部門
『GTO』：藤沢とおる（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『こどものおもちゃ』：小花美穂（りぼん/集英社）
一般部門
『賭博黙示録カイジ』：福本伸行（週刊ヤングマガジン/講談社）
『蒼天航路』：王欣太（原作：李學仁）（モーニング/講談社）
第23回（1999年〈平成11年〉度）
少年部門
『カメレオン』：加瀬あつし（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『ピーチガール』：上田美和（別冊フレンド/講談社）
一般部門
『湾岸ミッドナイト』：楠みちはる（週刊ヤングマガジン/講談社）
第24回（2000年〈平成12年〉度）
少年部門
『哲也-雀聖と呼ばれた男』：星野泰視（原作：さいふうめい）（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『ぐるぐるポンちゃん』：池沢理美（別冊フレンド/講談社）
一般部門
『バガボンド』：井上雄彦（原作：吉川英治）（モーニング/講談社）
第25回（2001年〈平成13年〉度）
少年部門
『ラブひな』：赤松健（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『フルーツバスケット』：高屋奈月（花とゆめ/白泉社）
一般部門
『20世紀少年』：浦沢直樹（ビッグコミックスピリッツ/小学館）
第26回（2002年〈平成14年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
少年部門
『魁!!クロマティ高校』：野中英次（週刊少年マガジン/講談社）
『BECK』：ハロルド作石（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『西洋骨董洋菓子店』：よしながふみ（Wings/新書館）
一般部門
『ジパング』：かわぐちかいじ（モーニング/講談社）
第27回（2003年〈平成15年〉度）
選考委員：内舘牧子・きうちかずひろ・さだやす圭・庄司陽子・鈴木由美子（欠）・七三太朗・弘兼憲史（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
この回にて児童部門を新設。
児童部門
『ミルモでポン!』：篠塚ひろむ（ちゃお/小学館）
少年部門
『クニミツの政』：朝基まさし（原作：安童夕馬）（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『ハチミツとクローバー』：羽海野チカ（ヤングユー/集英社）
『きみはペット』：小川彌生（Kiss/講談社）
一般部門
『天才柳沢教授の生活』：山下和美（モーニング/講談社）
第28回（2004年〈平成16年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
選考委員：内舘牧子・きうちかずひろ・さだやす圭・庄司陽子・七三太朗・弘兼憲史・深見じゅん（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『ウルトラ忍法帖』シリーズ：御童カズヒコ（コミックボンボン/講談社）
少年部門
『遮那王 義経』：沢田ひろふみ（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『のだめカンタービレ』：二ノ宮知子（Kiss/講談社）
一般部門
『バジリスク 〜甲賀忍法帖〜』：せがわまさき（原作：山田風太郎）（ヤングマガジンアッパーズ/講談社）
第29回（2005年〈平成17年〉度）
選考委員：内舘牧子・軽部潤子・きうちかずひろ・さだやす圭・七三太朗・弘兼憲史・深見じゅん（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『シュガシュガルーン』：安野モヨコ（なかよし/講談社）
少年部門
『capeta』：曽田正人（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『おいピータン!!』：伊藤理佐（Kiss/講談社）
『恋文日和』：ジョージ朝倉（別冊フレンド/講談社）
一般部門
『ドラゴン桜』：三田紀房（モーニング/講談社）
第30回（2006年〈平成18年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
選考委員：軽部潤子・しげの秀一・寺沢大介・深見じゅん・福本伸行・藤本由香里・森川ジョージ（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『キッチンのお姫さま』：安藤なつみ（原作：小林深雪）（なかよし/講談社）
少年部門
『エア・ギア』：大暮維人（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『ライフ』：すえのぶけいこ（別冊フレンド/講談社）
一般部門
『蟲師』：漆原友紀（月刊アフタヌーン/講談社）
第31回（2007年〈平成19年〉度）
選考委員：軽部潤子・しげの秀一・寺沢大介・深見じゅん・福本伸行・藤本由香里・森川ジョージ（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『天使のフライパン』：小川悦司（コミックボンボン/講談社）
少年部門
『さよなら絶望先生』：久米田康治（週刊少年マガジン/講談社）
『DEAR BOYS ACT2』：八神ひろき（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『IS』：六花チヨ（Kiss/講談社）
一般部門
『おおきく振りかぶって』：ひぐちアサ（月刊アフタヌーン/講談社）
第32回（2008年〈平成20年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
選考委員：軽部潤子・しげの秀一・寺沢大介・深見じゅん・福本伸行・藤本由香里・森川ジョージ（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『しゅごキャラ!』：PEACH-PIT（なかよし/講談社）
少年部門
『最強!都立あおい坂高校野球部』：田中モトユキ（週刊少年サンデー/小学館）
少女部門
『君に届け』：椎名軽穂（別冊マーガレット/集英社）
一般部門
『もやしもん』：石川雅之（イブニング/講談社）
第33回（2009年〈平成21年〉度）
選考委員：上田美和・軽部潤子・しげの秀一・寺沢大介・福本伸行・藤本由香里・森川ジョージ（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『名探偵夢水清志郎事件ノート』：えぬえけい（原作：はやみねかおる）（なかよしラブリー/講談社）
少年部門
『Q.E.D. 証明終了』：加藤元浩（マガジンイーノ/講談社）
『FAIRY TAIL』：真島ヒロ（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『潔く柔く』：いくえみ綾（月刊Cookie/集英社）
一般部門
『ああっ女神さまっ』：藤島康介（月刊アフタヌーン/講談社）
講談社創業100周年記念特別賞
ちばてつや
第34回（2010年〈平成22年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
選考委員：上田美和・しげの秀一・寺沢大介・福本伸行・藤本由香里・松苗あけみ・森川ジョージ（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『イナズマイレブン』：やぶのてんや（コロコロコミック/小学館）
少年部門
『ダイヤのA』：寺嶋裕二（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『海月姫〜くらげひめ〜』：東村アキコ（Kiss/講談社）
一般部門
『GIANT KILLING』：ツジトモ（原案：綱本将也）（モーニング/講談社）
第35回（2011年〈平成23年〉度）
選考委員：安童夕馬・上田美和・藤沢とおる・藤島康介・前川たけし・松苗あけみ・三田紀房（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『ほんとにあった!霊媒先生』：松本ひで吉（月刊少年ライバル/講談社）
少年部門
『進撃の巨人』：諫山創（別冊少年マガジン/講談社）
少女部門
『ちはやふる』：末次由紀（BE・LOVE/講談社）
一般部門
『宇宙兄弟』：小山宙哉（モーニング/講談社）
『3月のライオン』：羽海野チカ（ヤングアニマル/白泉社）
第36回（2012年〈平成24年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
選考委員：安童夕馬・上田美和・藤沢とおる・藤島康介・前川たけし・松苗あけみ・三田紀房（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『わたしに××しなさい!』：遠山えま（なかよし/講談社）
少年部門
『ましろのおと』：羅川真里茂（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『失恋ショコラティエ』：水城せとな（月刊フラワーズ/小学館）
一般部門
『ヴィンランド・サガ』：幸村誠（月刊アフタヌーン/講談社）
第37回（2013年〈平成25年〉度）
選考委員：安童夕馬・上田美和・藤沢とおる・藤島康介・前川たけし・松苗あけみ・三田紀房（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『どうぶつの国』：雷句誠（別冊少年マガジン/講談社）
少年部門
『四月は君の嘘』：新川直司（月刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『俺物語!!』：アルコ（原作：河原和音）（別冊マーガレット/集英社）
一般部門
『グラゼニ』：アダチケイジ（原作：森高夕次）（モーニング/講談社）
『監獄学園』：平本アキラ（週刊ヤングマガジン/講談社）
第38回（2014年〈平成26年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
選考委員：安童夕馬・小林深雪・藤沢とおる・藤島康介・前川たけし・松苗あけみ・三田紀房（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
児童部門
『妖怪ウォッチ』：小西紀行（月刊コロコロコミック/小学館）
少年部門
『ベイビーステップ』：勝木光（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『たいようのいえ』：タアモ（デザート/講談社）
一般部門
『昭和元禄落語心中』：雲田はるこ（ITAN/講談社）
第39回（2015年〈平成27年〉度）
選考委員：安童夕馬・小林深雪・藤沢とおる・藤島康介・前川たけし・三田紀房・山下和美（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
少年部門
『七つの大罪』：鈴木央（週刊少年マガジン/講談社）
『弱虫ペダル』：渡辺航（週刊少年チャンピオン/秋田書店）
少女部門
『逃げるは恥だが役に立つ』：海野つなみ（Kiss/講談社）
一般部門
『シドニアの騎士』：弐瓶勉（月刊アフタヌーン/講談社）
特別賞
『クッキングパパ』：うえやまとち（モーニング/講談社）
＊ 児童部門は、第39回をもって少年部門および少女部門と統合された。
第40回（2016年〈平成28年〉度）
講談社漫画賞 受賞作
選考委員 ： 赤松健、うえやまとち、大暮維人、加瀬あつし、小林深雪、森高夕次、山下和美（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
少年部門
『DAYS』：安田剛士（週刊少年マガジン/講談社）
少女部門
『私がモテてどうすんだ』：ぢゅん子（別冊フレンド/講談社）
一般部門
『コウノドリ』：鈴ノ木ユウ（モーニング/講談社）
第41回（2017年〈平成29年〉度）
選考委員 ： 赤松健、うえやまとち、大暮維人、加瀬あつし、小林深雪、森高夕次、山下和美（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
少年部門
『将国のアルタイル』：カトウコトノ（月刊少年シリウス/講談社）
少女部門
『PとJK』：三次マキ（別冊フレンド/講談社）
一般部門
『ザ・ファブル』：南勝久（週刊ヤングマガジン/講談社）
第42回（2018年〈平成30年〉度）
選考委員: 赤松健、うえやまとち、大暮維人、加瀬あつし、小林深雪、森高夕次、大和和紀（賞状・ブロンズ像・副賞100万円）
少年部門
『BEASTARS』：板垣巴留（週刊少年チャンピオン/秋田書店）
少女部門
『透明なゆりかご』：沖田×華（ハツキス/講談社）
一般部門
『傘寿まり子』：おざわゆき（BE・LOVE/講談社）
『フラジャイル』 ： 恵三朗（原作：草水敏）（アフタヌーン/講談社）
第43回（2019年〈令和元年〉度）