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鳥屋野潟 概要
この地盤沈下と1964年（昭和39年）の新潟地震で栗ノ木排水機場の機能は大きく損なわれた。そこで1968年（昭和43年）には親松排水機場が完成して常時ポンプ排水されるようになり、さらに旧施設の老朽化により新たな親松排水機場に更新され鳥屋野潟の水位を信濃川より約3.2メートル低くなるよう維持している。
鳥獣保護区域に指定されており、「佐潟および鳥屋野潟を含む新潟砂丘湖沼群」として日本の重要湿地500にも選定されている。冬にはハクチョウをはじめとした渡り鳥が越冬のために多数飛来する。また、鳥屋野潟の周辺は桜が植えられ、新潟市の花見ポイントのひとつとなっている。
鳥屋野潟 水質
新潟市の中心市街地と郊外の水田地帯とで南北に挟まれている地理的要因、および高度経済成長期にかけての生活廃水・農業廃水などの流入、周辺地域の下水道網整備の立ち遅れなどによって水質が悪化した。1971年（昭和46年）の公害対策基本法の規定により、水質汚濁に係る環境基準の類型指定（湖沼B類型）がなされた。昭和50年代にはCODの基準値（5mg/l以下）が年平均で2倍を超える数値となるなど、汚染が深刻化、特にヘドロや悪臭の問題が取り沙汰された。
その後、新潟市では1980年（昭和55年）に下水処理場が2箇所新設されるなど下水道網の整備が徐々に進捗し、また市民や行政が積極的に水質改善に取り組んだ結果、2002年に初めて環境基本法の水質基準を達成するなど改善に向かっている。
新古演劇十種
新古演劇十種（しんこ えんげき じっしゅ）は、五代目尾上菊五郎と六代目尾上菊五郎によって撰じられた音羽屋 尾上菊五郎家のお家芸。
片岡十二集
片岡十二集（かたおか じゅうにしゅう）は、十一代目片岡仁左衛門が撰じた松嶋屋のお家芸。
十一代目の実兄である十代目片岡仁左衛門が初演した和気清麿を除いて何れも十一代目が得意とした演目が選ばれており、松嶋屋の家の芸と言うよりも十一代目の当り役という側面が強いが、この内馬切りに関しては十ニ代目仁左衛門と十三代目仁左衛門が仁左衛門襲名時にそれぞれ演じている他、石田局に関しては演目内容を取り入れる形で六代目片岡愛之助が新作演目「GOEMON 石川五右衛門」の一部として上演した事がある。
演目一覧
高賀十種
高賀十種（こうが じっしゅ）は、七代目澤村宗十郎が撰じた選定した紀伊國屋 澤村宗十郎家のお家芸。
おとなの時間割
おとなの時間割（おとなのじかんわり）は、2004年10月4日から2007年3月までTBSラジオに存在したラジオ番組の放送枠。
「おとなの時間」をテーマとし、中年の男性がお風呂でも聴けるラジオ番組をコンセプトにした。ナイターオフシーズンの月曜日から金曜日（後期は土曜日も）の21:00  -22:00（JST）に、各曜日全くつながりがない番組を放送した。
おとなの時間割 放送期間
一部の番組は、当枠での放送期間終了後も継続して放送された。
おとなの時間割 『おとなの時間割』の時間割
『ウンナンタイム』は2005年4月より番組枠が土曜23:00～24:00に移動。
おとなの時間割 ネット局
2004年度はTBSラジオローカルだったが、2005年度からはネットする局が出た。しかし、編成の都合上、別の曜日に放送したり、一部の曜日をネットしていない局もあった。
◎は同時ネット、曜日と時間は遅れネットの放送時間（すべて定時－00分開始）。
平田町 (岐阜県)
平田町（ひらたちょう）は、かつて岐阜県海津郡にあった町である。
千代保稲荷神社（おちょぼさん）で知られていた。2005年（平成17年）3月28日に南濃町・海津町と合併して海津市が発足し、平田町は廃止された。
「平田」という地名は、宝暦治水を指揮した薩摩藩家老の平田靱負に因んでいる。
平田町 (岐阜県) 地理
町の東西を木曽三川の長良川・揖斐川に挟まれた三角州の中にあり、海抜0メートル地帯がひろがっている。
平田町 (岐阜県) 交通
町内に鉄道路線はなかった。
町内に高速道路や一般国道はなかった。
主要地方道
一般県道
フリッツ・ライナー
フリッツ・ライナー（Fritz Reiner, 1888年12月19日 - 1963年11月15日）は、ハンガリー出身の指揮者。シカゴ交響楽団音楽監督。
マジャル語名Reiner Frigyes（レイネル・フリジェシュ）、英語名Frederick Martin Reiner（フレデリック・マーティン・ライナー）。
フリッツ・ライナー 演奏と録音
手兵シカゴ交響楽団との録音は米RCAに残されており、その多くを同レーベルのLiving StereoシリーズのLPやCDで聴くことができる。
また、シカゴ交響楽団以外でのステレオ録音としては、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団やロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団、そして「交響楽団」とのものが残されている。
レパートリーは広く、どの演奏も、オーケストラの機能性を十全に発揮した筋肉質で純度の高い表現を見せる。とりわけ、若き日に親交のあったリヒャルト・シュトラウスの交響詩、出身地ハンガリーの作曲家であるとともに学生時代の恩師にあたり、さらに個人的にも親しく交際していたバルトーク、圧倒的な力感に溢れたベートーヴェンの交響曲、などについては現在も非常に評価が高く、名盤とされる。また、ウィンナ・ワルツ集は、名ソプラノ歌手エリーザベト・シュヴァルツコップが「無人島に持っていく1枚」として選んだことで知られる。その他、ハイドン、ブラームス、チャイコフスキー、ムソルグスキー、ドヴォルザーク、リムスキー=コルサコフ、レスピーギ等、名盤とされるものは数多い。
フリッツ・ライナー 演奏と録音
経歴からも知られるように、ライナーは歌劇場指揮者としても活躍し、ドレスデン国立歌劇場ではワーグナー『パルジファル』をバイロイト歌劇場以外で初めて指揮した。また、ドレスデンではリヒャルト・シュトラウスに認められて、『サロメ』、『エレクトラ』、『影のない女』、などを次々に上演した。ただ、公式録音でのオペラは、わずかにモノラルのビゼーの『カルメン』（RCA管弦楽団）、ステレオのリヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』抜粋（シカゴ交響楽団）が残されているだけである。
フリッツ・ライナー 主要な録音
（特記なき場合はステレオ録音）
ベートーヴェン：交響曲第1番（1961）、第3番「英雄」（1954、モノラル）、第5番（1959）、第6番「田園」（1961）、第7番（1955）、第9番「合唱付」（1961）、コリオラン序曲（1959）、フィデリオ序曲（1955）、ピアノ協奏曲第4番（ヴァン・クライバーン、1963）、同第5番「皇帝」（クライバーン、1961）
なお、ベートーヴェンの交響曲第2番（1954）はシカゴ交響楽団のテレビ放送用の映像、同第4番（1958）と第8番（1958）は同楽団とのライヴ音源がそれぞれ残されており（ただし、いずれもモノラルで録音状態は良くない。さらに、第2番はテレビ放送用なのでオーケストラの人数がかなり削減されている）、それを併わせるとライナー指揮シカゴ交響楽団の演奏でベートーヴェン交響曲の全曲を聴くことができる。
フリッツ・ライナー 主要な録音
リヒャルト・シュトラウス：英雄の生涯(1954)、家庭交響曲（1956）、ツァラトゥストラはかく語りき（1954）、同（1962）、ドン・キホーテ（アントニオ・ヤニグロ、1959）、ドン・ファン(1954)、同(1960)、ブルレスケ（バイロン・ジャニス、1957）、「町人貴族」組曲(1956)、「エレクトラ」抜粋（1956）、「サロメ」より「7つのヴェールの踊り」(1954)
（特記なき場合はピッツバーグ交響楽団）
DVDやビデオテープで一般発売されているもののみ。特記なき場合はシカゴ交響楽団。音声は全てモノラル。
フリッツ・ライナー 指揮の特色
ライナーの指揮ぶりは、長い指揮棒をわずかだが精密に動かすユニークなスタイル（ヴェスト・ポケット・ビート〈チョッキのポケット式のビート〉と呼ばれた）であった。さらに、楽曲が一定の方向を向いている時や、オーケストラの演奏に緊張感を欠いていると感じた時などは、指揮棒を下向きに降って演奏を引き締めることすらあった。ビデオやDVD化されているライナーの演奏の映像では、身振りはそんなに小さくないものの、右手の指揮棒でリズムをとるだけで、左腕はダラリと下におろしたまままったく動かさず、あとは鋭い眼光によってオーケストラに指示を与えるというユニークな指揮姿を見ることができる。それほどにわずかなバトンテクニックに適応するオーケストラを作ったわけであり、クライマックスでライナーが突然大きく指揮棒を振り上げた時の効果は絶大だったといわれる。シカゴ交響楽団が持つ指揮への反応のよさはライナーが引き出したといってよい。
フリッツ・ライナー 指揮の特色
音楽評論家吉田秀和は1950年代前半にライナー指揮シカゴ交響楽団の演奏会を聞いている。吉田はその時の印象を「いまだに一番はっきり思い出すのは、彼のバトンのふり方である。バトンを下にさげてぶらぶら振っている指揮者の姿は、私は、後にも先にも、この時のライナーのほか見たことがない」「とにかく指揮棒の先端が上を向いていなくて、下を向いているのだから、びっくりした」「楽員たちは、頼るものがなくなるから、当然恐ろしくなり、全神経を集中し、緊張そのものといった表情で演奏する」と述懐し、ライナーの指揮を「指揮の技巧の巧拙というものが考えられるとしたら、ライナーはまれにみる指揮のヴィルトゥオーゾであった」と評価している。
ライナーはオーケストラ・ビルダーとしても知られ、指揮や練習の厳格さで楽団員から恐れられていた。例えばキーパーソンとなる楽団員に対しては厳しい「実地試験」が予告なく課せられることがあり、それをクリアしたメンバーが結果的にその後オーケストラを長きにわたって支え続けることになっている。ライナーの統治下で、シンシナティ交響楽団とピッツバーグ交響楽団はアメリカ一流と認められるようになったし、さらにシカゴ交響楽団は世界トップクラスのオーケストラへ発展を遂げた。
フリッツ・ライナー エピソード
一方でライナーは、その強い自我意識から敵を作りやすくもあった。
シンシナティ交響楽団音楽監督在任中には、団員たちとライナーはことごとく対立した。音楽監督が絶大な権限を握っていた時代だったので、ライナーは楽団の管楽器奏者の全てを一挙に解雇したことすらあった。
シンシナティ交響楽団の団員たちはアメリカで初めての音楽家の労働組合を結成したのであるが、これはライナーへの対抗策という意味だったのである。
このように楽団員と激しく対立していた為、ライナーがシンシナティ交響楽団を退任する際に開かれたフェアウェルパーティーには楽団員は誰一人として参加しなかった。
1960年、シカゴ交響楽団の初めての海外演奏旅行（ヨーロッパ、ソ連）が計画されたが、関係者間で対立したあげく、過重なスケジュールを心配したライナーによって計画はキャンセルされた。これは、海外遠征に積極的だった楽員たちとライナーの間に癒し難い傷を与えた。怒った楽員はライナーの等身大の人形を楽屋につるし、そこにナイフを突き刺した上、「ありがとうよ！　フリッツ！」という皮肉の言葉を書き付けたという。
フリッツ・ライナー エピソード
ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団でムソルグスキーの「展覧会の絵」を演奏した際、ライナーがオーケストラを酷評したため、怒った楽員たちは「ライナーを『振り落として』やろう」と示し合わせて、わざと雑な演奏をしだした。何がおこったかすぐに理解したライナーは、厳しい顔つきのまま、通常でも小さかった指揮棒の動きをほとんど見えないくらいに小さくし、それによってオーケストラをがっちりと掌握してしまった。
1962年、シカゴ交響楽団の理事会は、次シーズンにおけるライナーとの契約を音楽監督ではなく1年限りの「音楽顧問」とするとともに、ライナーの後任の音楽監督をフランス人指揮者ジャン・マルティノンに決定した。この人事について相談を受けなかったライナーははなはだ心証を害した。そこでライナーは、マルティノンがドイツ音楽のレパートリーでシカゴへのデビューを果たそうと予定していることを聞き、自分のコンサートではマルティノンの本来の得意分野であるフランス音楽をぶつけ、それによってマルティノンの心胆を寒からしめることを計画した。
このコンサートはライナーの74歳の誕生日を記念するシカゴ交響楽団の特別演奏会として1963年12月に予定されていたのであるが、ライナーが11月に急死したため、実現しなかった。
特に、ライナーは協奏曲の独奏者とは衝突することが多かった。
フリッツ・ライナー エピソード
アルトゥール・ルービンシュタインとの共演ではブラームスのピアノ協奏曲第1番（1954年）、ラフマニノフのピアノ協奏曲第2番（1956年）とパガニーニの主題による狂詩曲（同年）という名盤を残したにもかかわらず、その後のラフマニノフのピアノ協奏曲第3番の録音の際に深刻な対立を起こしてレコーディングを中止。以後、ルービンシュタインはライナーとの共演を一切拒絶するにいたった。
この経緯は次の通りである。当時のルービンシュタインはラフマニノフのピアノ協奏曲は第2番については精通していたが、第3番はレパートリーにはしていなかったため、録音の際に大きなミス・タッチをしてしまった。しかし、これに対するライナーの態度を冷笑と受け取ったルービンシュタインは、思わず「では、あなたのオーケストラはミスをしないのか？」と声を荒らげてしまった。それに対してライナーは一言、「しない！」と言い放った。このライナーの態度にルービンシュタインは激怒し、そのまま録音セッションから出て行ってしまった。RCAレコードには、このセッションの最初の15分間だけのテープが残されているといわれている。
フリッツ・ライナー エピソード
このエピソードが残されたのは1956年頃のことであるが、当時、ラフマニノフのピアノ協奏曲は第2番だけがポピュラーで、第3番はホロヴィッツの他にはほとんど演奏するピアニストはおらず、当時のルービンシュタインがこの曲をレパートリーとしていなかったことは不自然ではない。しかしそれに対してライナーは、既に1951年にホロヴィッツとの共演でこの曲を録音（オーケストラはRCAビクター交響楽団）し、そのレコードは同曲の唯一無二の決定的演奏として音楽界で高い評価を受けていた。すなわち、ラフマニノフの第3番に関する限り、当時のルービンシュタインとライナーでは経験の積み重ねがまったく異なっていたのである。
ピアニストのアンドレ・チャイコフスキーはライナー指揮シカゴ交響楽団と、モーツァルトのピアノ協奏曲で共演した。リハーサルでミス・タッチをしたチャイコフスキーは「この曲を弾くのは初めてなもので・・・」と言い訳をしてしまった。それに対してライナーは「何だと！　お前はこともあろうに、一度も弾いたことのない曲で、この私と、私のオーケストラと共演しに来たのか！」と一喝、チャイコフスキーを震え上がらせた。ただし、本番のコンサートになると両者の関係はうまくいって演奏は成功し、このコンビで同曲の録音も行っている。
フリッツ・ライナー エピソード
ライナーはトラブル・メーカーとみなされていたため、しばしば予想外の風評をたてられることがあった。
スヴャトスラフ・リヒテルが1960年に初渡米した時、シカゴ交響楽団と共演してブラームスのピアノ協奏曲第2番を演奏・録音したものの、指揮者はライナーではなくエーリヒ・ラインスドルフであった。これについて世間では、ライナーとリヒテルが音楽解釈の違いによって決裂してしまったからであると噂された。そして、コンサートで独奏者リヒテルと指揮者ライナーはお互いを完全に無視して演奏し、終演後にライナーが「あのバカと演奏するのは御免だ」と言い放ったという風評すらたてられた。さらに、メジャー・オーケストラの音楽監督のポストを探していたラインスドルフがこの録音の成功によってRCA社の支持を得、ライナーの後任としてのシカゴ交響楽団のポストを狙ったものの、この一連の経緯に激怒していたライナーはどんな手段を使ってもラインスドルフにだけは自分の後任ポストを渡さないことを決意した、とさえ言われた。しかし実際には、1960年10月15日にライナー指揮シカゴ交響楽団はリヒテルとの特別演奏会およびその直後の録音を予定していたのであるが、10月7日にライナーが心臓発作をおこして入院したため共演が不可能となり、ピンチ・ヒッターとしてラインスドルフが起用されたのであった。
フリッツ・ライナー エピソード
しかし、その一方ではピアノのウラディミール・ホロヴィッツ、エミール・ギレリス、ルドルフ・ゼルキン、バイロン・ジャニス、ヴァン・クライバーン、ヴァイオリンのヤッシャ・ハイフェッツ、チェロのアントニオ・ヤニグロなどとは非常に相性が良く、彼らの技術を万全にサポートしたスケールの大きな演奏を繰り広げている。
ライナーはシカゴ交響楽団を自らの「楽器」とみなしていたものの、客演指揮者の招聘には寛大で、自分と音楽的方向性が異なっている指揮者も積極的に招聘したし、ヨーロッパで活躍していた指揮者のアメリカ・デビューにシカゴ交響楽団のコンサートを提供することにも尽力した。こうして招かれた客演指揮者には、ブルーノ・ワルター、ポール・パレー、トマス・ビーチャム、レオポルド・ストコフスキー、ピエール・モントゥー、ジョージ・セル、カール・ベーム、カルロ・マリア・ジュリーニ、ハンス・ロスバウトなど、多彩な面々がいる。
ジュリーニは毎年必ずシカゴ交響楽団の客演に呼ばれていたが、ジュリーニはライナーとほとんど会ったことはなく、また音楽的な指向もかなり違っていたから、どうしてライナーが毎期自分を招聘してくれるのか、ジュリーニ自身も知らなかった。結局、ジュリーニはその後20年以上にわたってシカゴ交響楽団と親密な関係を築き、ショルティ時代になると同交響楽団の首席客演指揮者に就任している。
フリッツ・ライナー エピソード
ライナーは、同郷で、かつ師であるバルトークときわめて親しかった。ライナーはアメリカ移住後の経済的に困窮したバルトークのために奔走し、「作曲者・著作者・出版者の為のアメリカ協会」に医療費を負担させるとともに、ボストン交響楽団音楽監督セルゲイ・クーセヴィツキーに働きかけてバルトークに新規の作品の作曲を依頼させた。これによって生まれ出たのが、バルトークの管弦楽のための協奏曲である。
他の指揮者であれば自分の経験にあぐらをかいてしまうような晩年に至ってさえも、ライナーは音楽のスコアの研究についても努力を怠らず、長年つちかってきた自分のイメージに執着するよりは、むしろ積極的にそういうものを打ち壊そうとすらした。最晩年にハイドンの交響曲を録音しようとした際にも、自分が使い続けてきた総譜を惰性的に使い続けるのではなく、音楽学者ロビンス・ランドンの859ページにもおよぶハイドンの新研究の著書を熟読してから、やっといくつかの疑問点についての決定を下し、満を持した上で録音にとりかかった。
カーティス音楽院指揮科教授の時代のライナーの弟子のひとりとして、レナード・バーンスタインがいる。
フリッツ・ライナー エピソード
若きバーンスタインは指揮の修行のためにきちんとした師につくことを希望しており、指揮者ディミトリ・ミトロプーロスの勧めによってカーティス音楽院のライナーのクラスに入ることを志願した。入学試験の場でライナーは、曲名を見せずに管弦楽曲のスコアの任意のページを開き、そこをピアノで弾くように命じた。いきなりの難題にバーンスタインは途方に暮れかけたが、スコアを良く見ると、たまたまその曲は替え歌で唄って親しんでいたブラームスの大学祝典序曲であることがわかったため、難なく弾くことができ、試験をパスすることができた。
ライナーのクラスに属していたあまり出来のよくない学生のひとりは、ライナーの指導のあまりの厳しさに音をあげるとともにバーンスタインの才能に嫉妬し、ライナーがバーンスタインばかりを贔屓して自分を差別していると思い込んだ。自暴自棄となったこの学生は、ピストルにバーンスタインの名前を書いた弾をこめ、ライナーとバーンスタイン、さらにはカーティス音楽院長のヴァージル・トムソンまでも射殺しようとたくらんだ。しかしこの計画は事前に発覚してしまい、この学生はカーティス音楽院を退学処分となった。
フリッツ・ライナー エピソード
バーンスタインはライナーの指導について次のように述懐している。ライナーは専制的で残酷、辛辣、無慈悲だったけれども、それは、何が問題かを理解していない相手に対してだけだった。彼の指導は、まったく信じられないような要求水準の高さを持っていたが、しかし彼は自分自身に求める以上のことを学生に求めることは決してやらなかった。彼は、演奏する曲を完全に知らない限り、オーケストラの前に出てはいけないということを教えてくれた。彼こそまさに天才だった。指揮で私が高い水準に達することができたのは、ライナーの指導の賜物である。だからこそ私は、今も彼を崇拝しているのである。
バーンスタインが指揮者として成功をおさめてマスコミの寵児となった際、新聞はバーンスタインを「クーセヴィツキーの弟子」と書き立ててライナーの名前には触れなかった。こうしたマスコミの報道に立腹したライナーは、音楽監督をつとめていたピッツバーグ交響楽団にバーンスタインを招聘してその交響曲第1番 「エレミア」を指揮させ（1944年1月18日）、それによってバーンスタインの本当の師が自分であることを世間に知らしめた。
フリッツ・ライナー エピソード
かつてのオーケストラの世界は典型的な「男性社会」であり、女性奏者はいかに優秀であってもなかなかオーケストラの正規メンバーとなることができなかった。ところがライナーは楽員の採用にあたっては本人の演奏能力だけを評価し、性別は一切考慮しなかった。その結果、ライナー治下のピッツバーグ交響楽団は、1940年代というきわめて早い段階ですでに18人の女性奏者を抱えており、当時のアメリカ合衆国としてはもっとも女性の比率の高いオーケストラとなっていた。
前述したようにライナーには敵が多く、彼自身も政治力にもめぐまれていなかった。ライナーは長年、一流オーケストラの音楽監督への就任を希望していたが、それも65歳のシカゴ交響楽団音楽監督就任の時までかなえられることがなかった。
1933年のカーティス音楽院指揮科教授就任は、フィラデルフィア管弦楽団との関係が深い同学院に籍を置くことによって、同楽団音楽監督就任への道を開く狙いがあった。当時の音楽監督であったレオポルド・ストコフスキーはライナーを推薦したが、同楽団はライナーとのトラブルを恐れ、周囲と波風をたてないユージン・オーマンディを選んだ。これに怒ったライナーはすぐさまカーティス音楽院教授を辞任、当時は地方オーケストラにすぎなかったピッツバーグ交響楽団に移籍し、同楽団をアメリカ一流オーケストラに育て上げた。
1948年、ニューヨークにあるメトロポリタン歌劇場に移った際も、ライナーはクーセヴィツキーが引退間近のボストン交響楽団、音楽監督不在の混乱期にあったニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団、高齢のアルトゥーロ・トスカニーニの後継者が取り沙汰されていたNBC交響楽団のいずれかのポストを希望していた。しかし、ボストン交響楽団は1949年にシャルル・ミュンシュを、ニューヨーク・フィルは1951年にディミトリ・ミトロプーロスを音楽監督に選んだ。ここでも、ライナーは深い失望を覚えたという。なお、トスカニーニは1954年までNBC交響楽団の指揮を続けたが、同楽団はトスカニーニの引退後に解散された。
ライナーはタバコのヘヴィ・スモーカーであり、かつ美食家としても知られていた。こうした生活習慣が、晩年のライナーを悩ませた心臓病を呼び起こした可能性がある。
ライナーの趣味は写真撮影で、自宅には立派な写真現像用暗室を備え付けていた。バルトークとライナーが並んで座っている有名な写真が残されているが、これはライナー自身がセルフ・タイマーによって撮影したものである。
ライナーの音楽的遺品（スコアなど）は彼の遺言によってシカゴ郊外のエバンストンにあるノースウェスタン大学に遺贈され、同大学に創られた「フリッツ・ライナー資料室」に保管されている。
ライナーの故郷のハンガリーのブダペストには、ブダペスト東駅（ブダペスト・ケレティ駅）の北側のテョキョリ通沿いに、ライナーを記念した「レイネル・フリジェシュ公園（フリッツ・ライナー公園）」が造られている。
三江併流
座標: 北緯27度20分 東経99度25分﻿ / ﻿北緯27.333度 東経99.417度﻿ / 27.333; 99.417
三江併流（さんこうへいりゅう）は中国のチベット高原に源を有する三つの川、金沙江（長江上流部）、瀾滄江（メコン川上流部）、怒江（サルウィン川上流部）が雲南省北部のデチェン・チベット族自治州及び怒江リス族自治州を平行に流れている1,698,400haに及ぶ地域で、その地域は14の保護された地域からなる。動植物層が豊かなことから、ユネスコの世界遺産（自然遺産）に登録されている。また、1988年に中華人民共和国国家重点風景名勝区にも認定された。
三江併流 概要
三江併流地域は横断山脈の大部分を占め、インド亜大陸とユーラシア大陸の衝突によって生まれた巨大な褶曲地帯である。この地域で併流する３つの川は、最終的に、それぞれ遠く離れた東シナ海、南シナ海、インド洋に注ぐことになる。
地域内の気候は場所によって多様であり、これは結果的に地域内の動植物層の多様化を促進している。
この地域では世界の動物の内25%（中国国内においては50%）の個体が存在していると言われる。政府によってリストアップされた種は791種、内198種は中国固有種、80種は政府のレッドリストに登録されている。
植物も固有種を含め約6000種が確認されており、内2700種は中国固有種である。なかでも絶滅の危機に瀕したものもあり、33種が国家レベルで保護されている。
民族的にも多数の少数民族が居住している。
三江併流 登録基準
この世界遺産は世界遺産登録基準のうち、以下の条件を満たし、登録された（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。
三江併流 生物圏保護区
高黎貢山一帯は2000年にMAB(Man and the Biosphere)計画の生物圏保護区（日本語通称：エコパーク）に指定されている。
三江併流 課題
高黎貢山の稲城亜丁には森林文化を継承する多くの少数民族が暮らしているが、森林資源や地下に埋蔵する鉱物の開発が進められており、環境破壊や宗教弾圧による文化浄化が行われている。
諸星裕
諸星 裕（もろほし ゆたか、1946年10月7日 - ）は、日本の学者、桜美林大学名誉教授・ミネソタ州立大学特別功労教授・一般社団法人日本ゴルフツアー機構会長。日本ゴルフ改革会議副議長。BS日本番組審議会委員。神奈川県二宮町出身。なお、関西ローカル番組『ちちんぷいぷい』出演時の肩書きは、大手前大学客員教授。ニックネームはモロパン。
遙かなる時空の中で2
『遙かなる時空の中で2』（はるかなるときのなかで2）は、2001年9月28日にコーエー（ルビー・パーティー）から発売された女性向け恋愛アドベンチャーゲーム。
遙かなる時空の中で2 概要
前作『遙かなる時空の中で』から100年後の世界が舞台。ゲームシステムは1作目を世襲。
前作は「摂関政治期」を模して作られたが、本作は「院政期」を模して作られており、八葉もそれぞれ「院」および「帝」の勢力に分かれて政治的にも激しく対立している（一部のキャラは院または帝寄りの中立）。
遙かなる時空の中で2 ゲーム
遙かなる時空の中で2
2001年9月28日発売。Windows 95/98/Me用ソフト。動作保証のないXPでも、互換モードなら動作することもある（公式記述より）。
遙かなる時空の中で2
2002年2月28日発売。PlayStation 2用ソフト。
遙かなる時空の中で2
2005年6月30日発売。PSP用ソフト。
追加要素として新イベントを追加、全イベントを回想できるようになった。
遙かなる時空の中で2 システム
八葉が最初から揃っていた前作と違い、本作では既に力を認められた龍神の神子が存在するため、主人公自ら八葉を探し、自分が龍神の神子だと証明しなければならない。政権争いで対立中の二派に八葉が分裂している影響で、八葉同士の絆も薄く、神子としての力の獲得も難しくなっているためゲーム序盤から中盤にかけては八葉から手厳しい態度を取られることもある。
主人公は、院と帝のどちらかの勢力下で日々を過ごすが、属する派は最初に出会った八葉で決まる。その勢力によって、キャラとの恋愛イベントが変化。同じ勢力ならば打ち解けるのも早く、進展も甘くなる。一方、自分と反対の勢力に主人公が属していると、神子の立場に懐疑的な態度を取る期間が長く、切ない雰囲気も混ざるのが特徴である。
遙かなる時空の中で2 ストーリー
院と帝が貴族を巻き込み権力争いをし、人々が希望を失って「今浄土」を願う京に、現代女子高生の主人公が龍神の神子として召喚される。ところが、京には既に院に認められている龍神の神子・平千歳がいた。八葉として選ばれた男性達は、自分が八葉であることも主人公が龍神の神子であることも、信じようとしない。けれど、京を救うという使命のため、自分の世界へと帰るために頑張る主人公と接するうちに、彼らの心境も変化していく。
遙かなる時空の中で2 登場人物
高倉花梨（たかくら かりん）
声 - 川上とも子（ドラマCD・OVAにのみ声をあてている。ゲーム中の音声は無し）
16歳（誕生日設定によっては15歳）。身長160cm。象徴物：蒲公英。
現代では高校1年生。本作より「白龍」の神子という呼び名になるが、立場は前作と同様。プレイヤーキャラクターのため、選択肢で性格は若干変化するが、明るく何事にも前向きで誠実、かつ芯が強い。細かいことは気にしない大らかなタイプだが、勘が鋭い一面を見せる事も。（泉水・彰紋の関係性など）
紫姫以外の人間から神子としてまったく支持を受けない不利な立場のなかでも前向きな姿勢が徐々に八葉や周りの心を動かしていく。
髪は貴族の童と間違えられる短さで、歴代神子の中では幼い容姿の持ち主である。また、見ようによっては金髪にも見えるが、「鬼」に間違われることがないよう、設定上は茶髪。
異世界では、制服の上に鳥の子色の水干を着用。この水干の丈は本来長かったが、スカート丈に合わせて主人公自身が切ってしまい、深苑に叱られるエピソードがOVAで描かれている。
八葉はそれぞれ「院」と「帝」の二大勢力の片方に属するか、中立の立場にあり、主人公が最初にどちらにつくかで物語の視点が二分化する。
源頼忠（みなもと の よりただ）
声 - 三木眞一郎
天の青龍。清和源氏の武士。
遙かなる時空の中で2 登場人物
26歳。身長185cm。10月12日生まれ。A型。五行属性：木。八卦：巽。自然：風。象徴物：白梅。
院に仕える武士団の一人。無口で無表情な青年で感情表現が苦手だが、内面は実直かつ温厚で誠実。滅多な事では感情を露わにしないが、深苑や勝真の言葉には気色ばむ様子を見せる。数年前、剣の師匠が内裏における刃傷沙汰を犯し、追われる身となる。頼忠はそれを発見するが、私情に負けて師匠を匿う。だが、まもなく事実が発覚。処断される師匠を庇い、自分も背中に深手を負った。武士団を裏切り、師匠を自害に追いやった自分に深い罪悪感と後悔を抱いた。それ以来、主の命令にただ従えばいいという考え方に固執し、自らの意思で行動することを避け、死に場所を求めて生きている。
イサト
声 - 高橋直純
天の朱雀。「院よりの中立」で僧兵見習い。
17歳。身長172cm。7月31日生まれ。O型。五行属性：火。八卦：離。自然：火。象徴物：蓮華。
遙かなる時空の中で2 登場人物
面倒見がよく活発な少年。直情的で怒りやすいがさっぱりした気質で頼れるため、子供達から兄貴分として慕われている。世俗に対して冷めた一面を持つ。数年前に起こった大火事で多くの親類を亡くした。その際、貴族だけを選んで救出し、助けられる可能性のあった平民を見殺しにした貴族との確執を感じ、毛嫌いするようになる。乳兄弟だった勝真とも疎遠になってはいるが、自分を助けてくれた事もあって彼の事は気にかけている様子。火事以来、両親は縁のあった貴族の屋敷を離れて仏門に帰依し、兄達は僧兵となるべく修行を始めた。イサト自身は、世話になっている寺院の使いを務め、健脚を生かし京を走り回っている。
藤原幸鷹（ふじわら の ゆきたか）
声 - 中原茂
天の白虎。中納言・検非違使別当。
23歳。身長177cm。1月15日生まれ。A型。五行属性：金。八卦：乾。自然：天。象徴物：秋桜。
摂関藤原家の跡取りで検非違使別当と中納言を兼任する役人。仕事熱心で、知識欲が強く生真面目。どんなときでも冷静な視点で物事を見ようと心掛けている。穏やかで人当たりはいいが、翡翠に対しては過去の因縁もあってか感情的になりやすい。漫画版では翡翠との接点が描かれ、その際、翡翠の船の船員から「石頭」と言われた。
遙かなる時空の中で2 登場人物
実は主人公同様、京生まれではなく現代から7年前に召喚された人間。当時15歳だった彼を救った藤原家の北の方が、実の母として面倒を見てくれ、本人の利発な頭脳も手伝い順調に昇進した。京の戸籍上、同じ藤原姓であり、星の一族である紫たちとは、親戚である。
現代における記憶は召喚直後に泰継によって封印されたが、恋愛イベントによって記憶が戻る。現代では、若くしてアメリカの大学を出たほど優秀だった。実の両親は学者、10歳上の兄と9歳上の姉がいた。
源泉水（みなもと の もとみ）
声 - 保志総一朗
天の玄武。式部大輔。
19歳。身長168cm。6月28日生まれ。A型。五行属性：水。八卦：坎。自然：水。象徴物：水仙。
村上源氏の貴族で式部省の役人。母が降嫁した内親王。異母兄が1人いる。母から、他人の邪魔にならないようにと育てられ、必要以上に控えめに振舞う。繊細で傷つきやすいが「役に立ち、必要とされたい」という願望も強い。自分を卑下しがちであるが、他人にはとても優しさを持って接し、花梨をまだ神子だと認められない内も、戸惑いつつも、彼女に優しく接する。笛の名手として有名で、彼の笛の音を賞賛した院から笛を賜っている。
遙かなる時空の中で2 登場人物
実は院の実子で、彰紋の異母兄。ただ、本人はその事実を知らない（彰紋は知っている）。19年前、彼の母（正確には育ての母かつ叔母で、院の異母妹）が、自分の同母兄である親王たちを蔑ろにした院を怨み、復讐しようと、自分の血を引く息子を帝位に就けることで、自身が支配者になろうと企み、同じ時期に自分の産んだ和仁と泉水をすり替えた。一方、院の実子として育てられた和仁は、自分を溺愛し優しく接する叔母が実の母であり、利用されているとは知らないまま、彼女に心を許し、その甘言に釣られてますます野心を燃やすことになる。泉水が自分を過小評価しがちなのは、成長過程の母からの圧力と心理的虐待が原因。
平勝真（たいら の かつざね）
声 - 関智一
地の青龍。文官（京職少進）。
20歳。身長182cm。4月18日生まれ。B型。五行属性：木。八卦：震。自然：雷。象徴物：柳。
遙かなる時空の中で2 登場人物
平千歳の兄。平氏の下級貴族の役人。口が悪く短気で、群れるのを好まない一匹狼。京職としての仕事は検非違使に奪われたものの（そのことで、検非違使別当である幸鷹を一方的に敵視している）、庶民のため巡回に勤しんでいる。数年前の大火事の際、一緒に遊んでいたイサトを庇って建物の下敷きになり、隙間に閉じ込められた。人々の恐怖の叫びに晒されながら死の恐怖を感じたことが強いトラウマとなり、後に閉所恐怖症となる。建物の崩落寸前、家族が手配した平氏の武士によって救助される（勝真の危機を察知し両親に知らせたのは、黒龍の神子に選ばれていた千歳）。だが、勝真だけを助け庶民を救うことなく撤退した、平氏達を含む血筋重視の貴族に落胆と憤りを募らせ、指示出来なかった自分をも責めた。乳兄弟で幼馴染だったイサトには、火事以来負い目を感じて今に至る。千歳が龍神の神子になったことで出世出来るのでは、と期待する家族を軽蔑している。
彰紋（あきふみ）
声 - 宮田幸季
地の朱雀。東宮。
16歳。身長164cm。3月4日生まれ。O型。五行属性：土。八卦：坤。自然：地。象徴物：海棠。
遙かなる時空の中で2 登場人物
現帝の弟で、東宮。次期帝という立場ながら驕ったところがなく、どのような相手にも優しく接する。わずか2歳で東宮に立坊して以来、理想的な東宮と称えられる一方で、髪の色の薄さから「鬼のような外見で東宮に相応しくない」と陰口も叩かれている。だが、自分の行動の一つ一つが周囲に大きな影響を与えることを理解しており、何事にも冷静に対処する。人々が幸せになれるよう努める反面、自分のことは重視しない傾向もある。主人公を天女と誉めそやすロマンチストな少年。京の民のことを心配しつつも、宮中の人間なので京のことを詳しくは知らない。和仁の秘密を知っているが、口外はせずに状況を見守る。雅な性格で香合わせを得意としているが、泉水とは逆に笛が苦手。
翡翠（ひすい）
声 - 井上和彦
地の白虎。「帝よりの中立」で海賊。
31歳。身長183cm。5月24日生まれ。B型。五行属性：金。八卦：兌。自然：沢。象徴物：梔子。
伊予を根城とする海賊の頭領。教養が高く優雅なプレイボーイ。自由気ままで飄々としており、何を考えているのかわかり難い。関心の持てないことには手を貸さない主義で、干渉を嫌い、時折さらりときついことを言う。反面、興味をそそられたことには、おもしろ半分にでも関わっていき、漫画版では伊予に赴任したばかりの幸鷹の元へ、部下1人だけと共に乗り込んでいった。
遙かなる時空の中で2 登場人物
貴族の流れを汲む血筋で、先代（前作）の地の白虎の橘友雅の分家筋でもあるが、本家が断絶しているため、政治の表舞台に上がる身分はなくなっている。彼が海賊の立場に就いたのは、国司で伊予の国に派遣された橘の者が海賊になったためである。DSソフト「夢浮橋」で橘 雅弘（たちばなのまさひろ）が本名と発覚する。
安倍泰継（あべ の やすつぐ）
声 - 石田彰
地の玄武。「帝よりの中立」で陰陽師。
21歳。身長179cm。9月9日生まれ。AB型。五行属性：土。八卦：艮。自然：山。象徴物：露草。
前作の泰明と同じ出自の陰陽師。作られてから90年以上経っているが、90日活動して90日睡眠するという活動周期に加え、成長速度が遅いため外見は若いままである。理知的で事実と本音だけを述べる性格のため、冷たい人間という印象を与える。有能な陰陽師だが、本人は先代の地の玄武より能力が低いと思い込み、力の差を気にしている。8年前、現代から京へ召喚された幸鷹に記憶操作を行ったのも彼。そのため、口にはしないが、あまり関わりたくないと思っている。
龍神の神子を補佐する一族で、前作の藤姫の子孫にあたる双子の兄妹。また、戸籍上は天の白虎・藤原幸鷹の親戚筋にあたる（前記した通り、幸鷹が京の人間ではないため、血の繋がりは一切ない）。共に10歳。身長135cm。6月10日生まれ。O型。象徴物：紫苑。
藤原紫（ふじわら の ゆかり）
遙かなる時空の中で2 登場人物
声 - 大谷育江
深苑以外からは「紫姫」と呼ばれる。占いが得意。最初から主人公のことを龍神の神子だと信じている唯一の存在。使命感が強く、真面目。周囲への気遣いを忘れない心優しい性格だが、心配性で思い詰めやすい一面もある。主人公の助けになろうと努めながらも、時折年相応に無邪気な反応も見せる。また、早くに両親を亡くしており、その事がより一層自分の使命を意識させる結果となる。
藤原深苑（ふじわら の みその）
声 - 大谷育江
年齢よりも大人びており、優秀だが、極めて権威主義的で身分の低い相手には尊大。主人公に対してもあまり協力的ではない。秘密裏にある人物と接点を持つ。大切に思う妹の「姫としての幸福」を最優先に考え、紫のために自分に出来ることを模索している。両親が亡くなって居ないため、妹の為にもしっかりして守らなければならないと思っている。
院の勢力に属しており、院の認める神子を支持する。
平千歳（たいら の ちとせ）
声 - 桑島法子
15歳。身長150cm。1月7日生まれ。B型。
遙かなる時空の中で2 登場人物
勝真の妹で、院に認められている龍神の神子。儚げな容姿とは対照的に、揺るぎない意志を持ち実行に移す頑なな少女。小さい頃から強い霊力を持っていたため、勝真を除く家族からは気味悪がられていたが、彼女が龍神の神子に認められた時期を境に、家族の態度は一変する。院の保護の下、泉殿で一人京の為に祈り続けているが、本心は共に運命に立ち向かう仲間を切望しており、自身に助言してきたアクラムの言葉を疑いながらも彼の助言に耳を貸してしまい花梨同様利用されてゆく。
和仁（かずひと）
声 - 浅川悠
19歳。身長163cm。7月3日生まれ。A型。象徴物：孔雀の羽。
現帝のすぐ下の異母弟で、彰紋の異母兄。尊大でかんしゃく持ち。子供っぽく僻みの強い性格でわがままに振舞うことが多く、血筋に対する高い自尊心から、他人を総じて見下す傾向が強い。自分こそが東宮になるべき存在だと思い込んでおり、現東宮の彰紋を妬み、憎んでいる。彼の出自については泉水の項を参照。
源時朝（みなもと の ときとも）
声 - 石井康嗣
35歳。身長193cm。11月16日生まれ。O型。
和仁の後見人。院から和仁の後見を頼まれ、和仁の言うことには全て従う。内心では和仁の野望に疑問を感じるものの、優しい性格ゆえに主をいさめることはできず、彼への忠義と良心の狭間で苦悩している。
龍神
声 - 石塚運昇
主人公を「異世界の京」に呼び寄せた存在。「白龍」という陽の側面と「黒龍」という陰の側面があり、陰陽が相和して「応龍」となる。一般的に言われる「龍神」とは「白龍」のこと。
アクラム
声 - 置鮎龍太郎
26歳。身長182cm。12月4日生まれ。AB型。象徴物：蜘蛛の巣。
主人公の前に何度も現れる仮面の謎の男。その正体は100年前、先代の龍神の神子と八葉に敗れた鬼の一族の首領である。退廃的な思考の持ち主で、全て滅んでしまえばいいと願っている。花梨と千歳を利用し、京の破壊を目論む。前作のように敵意を露にする場面はなく、印象が柔軟になった。
シリン
声 - 川村万梨阿
24歳。身長170cm。3月7日生まれ。B型。
院のお気に入りとされる白拍子。鬼の一族。千歳を龍神の神子として院に引き合わせるなど、彼女のために動き回る反面、本人はその事実を否定しており、言動に矛盾がある。前作同様アクラムを恋い慕っており全ては彼の為と発言するが実は前作の終盤の戦いの中、黒龍の力を求めたアクラムにその力の代価として黒龍の意思に従うと言うことをアクラムが拒否したため彼を庇ったシリンがその影響を強く受けている。
遙かなる時空の中で2 舞台
2011年6月に東京にて舞台「遙かなる時空の中で2」が公演された。また、2012年5月30日から6月3日まで再演が行われた。
高倉花梨：平田薫
源頼忠：石橋脩平（初演）/ 成松慶彦（再演）
平勝真：加藤慶祐（初演）/ 土井一海（再演）
イサト：苅羽悠
彰紋：植田圭輔
藤原幸鷹：染谷俊之
翡翠：JIN
源泉水：松村泰一郎
安倍泰継：加藤良輔（初演）/ 八戸亮（再演）
藤原紫：中島愛里
藤原深苑：能登有沙
アクラム：汐崎アイル
シリン：小野麻亜矢
平千歳：黒須あゆ美
邪香妃：真山奈緒
惨魏：中村英司
ウェストボーン川
ウェストボーン川（ウェストボーンがわ、River Westbourne）は、イギリスの川であり、テムズ川の支流。
源泉はハムステッドであり、ハイド・パーク、スローン・スクエアを流れ、チェルシーでテムズ川と合流する。全体の長さはフリート川とほぼ同じである。ヴィクトリア期の学識者によると、川はもともとはキルバーン（Kilburn）、あるいは高貴な川という意味のケ・ボーン（Cye Bourne）と呼ばれていたとする。それ以外にも様々な名前で知られており、ケレボーン（Kelebourne）、ベイズウォータ（Bayswater）、ベイズウォータ川（Bayswater River、あるいはBayswater Rivulet）、サーペンタイン川、ウェストバーン小川（Westburn Brook）、ラネラー川（Ranelagh River）、さらにラネラー下水道（Ranelagh Sewer）などと呼ばれていた。
ウェストボーン川
源泉やその流れに付いては様々な異説がある。ロンドン・ポートレイト誌に寄稿したクリストファー・ロングによると、ウェストボーン川はノッティング・ヒルの上にあるケンジントン宮殿を源泉とし、ラウンド・ポンドを満たして地下にもぐり、サーペンタイン池を満たす。また地下にもぐり、バッキンガム宮殿の池を満たす。池から流れ出て、セント・ジェームズ・パークの池を満たして地下に水路を通ってもぐり、スローン・スクエア駅の構内に流れ出て、配水管を通じてテムズ川に流れ込む。
他の説によると、バッキンガム宮殿の池を満たすのはタイバーン川であり、ウェストボーン川は西のナイトブリッジの方角に流れるとしている。実際にナイトブリッジはかつて橋が架けられていた場所である。さらに川は西にケンシントン・パレスの方に向かうのではなく、ウェストボーン・テラスの横を流れ、北に地形の流れに沿ってハイド・パークの方に向かうとしている。
スローン・スクエア駅の構内をウェストボーン川は、鋳鉄製の導管を通って流れている。ホームの端、出口の近くの天井に配管がある。
方国珍
方 国珍（ほう こくちん、延祐6年（1319年）- 洪武7年3月26日（1374年5月8日））は、元末の反乱指導者の一人。台州黄巌県の出身。浙江にて反乱を起こし、元末の戦乱の嚆矢となった。
方国珍 生涯
塩の密売を行っていたが、至正8年（1348年）に海賊と繋がっているとの讒言を受け、やむを得ず数千の衆を集めて弟の方国瑛と共に反乱を起こした。
元はこれに対して討伐軍を出してくるが、その軍は弱く、方国珍は大勝して江浙行省参知政事ドルジバル（朶爾直班）を虜にした。討伐が難しいと思った元政府は方国珍に対して県尉の役職を授けて懐柔しようとし、方国珍も一旦はこれを受けて矛を収めたが、その後再び背く。再び送られた政府の討伐軍はまたも敗れ、江浙行省左丞相ボロト・テムル（孛羅帖木児）は虜となった。その後、方国珍に対して政府は前よりも高い官職を授けた。
その後、何度もこれを繰り返し、その度に官職が高くなり、最終的に至正26年（1366年）9月に江浙行省左丞相・衢国公にまで登る。
その頃の情勢は、同年に白蓮教の教祖であった韓林児が朱元璋によって殺され、朱元璋は最大の敵の陳友諒を3年前に滅ぼしており、江南で残すのは平江路の張士誠と方国珍だけであった。同年11月、朱元璋は平江路を包囲し、張士誠も包囲に耐えたものの至正27年（1367年）9月に陥落し、張士誠は朱元璋の首都の応天府に送られて殺された。
方国珍 生涯
あとに残った方国珍は朱元璋に敵し得ず、朱元璋の部下の湯和の討伐を受け、逃れて海上に出たものの抵抗をあきらめて降伏した。この時に自分の名前の国珍が朱元璋の字の「国瑞」と朱元璋の父の諱の「世珍」に触るので、同音の谷貞に改めている。その後、方国珍は名目上の地位として広西行省左丞相を与えられ、洪武7年（1374年）3月に応天府にて死去した。方国珍は朱元璋と争った群雄の中で唯一天寿を全うした。
方国珍を下した朱元璋は大都の元に対して北伐を行い、平行して帝位に即位して明を建て、中国は明による統一時代へと収束していく。
方国珍自身はその決起の時からもわかるように、別段天下を狙うなどと言う気概は無かったようだ。覇権を競うなどとは考えず、朱元璋・陳友諒・ココ・テムルなどと通好を続けており、決定的な敵対関係を作らない事に意を砕いて、成り行きに任せた末にこのようなことになったようである。
ベネ・イスラエル
ベネ・イスラエル（Bene Israel）とは、インド原住のユダヤ人を指す言葉である。ヘブライ語では『イスラエルの子』を意味する。
最も有名なアジア系ユダヤ人は、「ブナイ・イスラエル（B'nai Israel）」と呼ばれるボンベイのユダヤ人である。この共同体は約1500年前のインドまで遡る。その中心はボンベイ（ムンバイ）とコーチン（コチ）であった。
今日インドのユダヤ人は軍、政府、産業で重要な位置にあることが多い（例:インド人民党の安全保障顧問と、ゴア州・パンジャブ州知事を務めたJ. F. R. ジェイコブ中将など）。
ベネ・イスラエル ブナイ・メナシェ
別のブナイ・メナシェは、ユダヤ遺産の古代インド人の集まりであるとされる。大半はイスラエル（アリヤー）に移住し、再びユダヤ教に改宗するための試練にあった。ブナイ・メナシェは自分たちが古代イスラエル人の子孫であると主張し、古代イスラエルの12部族の一つ、メナシェ（メナセ、マナセ）族の名前に触れている。
イロハモミジ
イロハモミジ（いろは紅葉・伊呂波紅葉、学名: Acer palmatum）は、ムクロジ科カエデ属の落葉小高木または落葉高木である。別名で、イロハカエデ、タカオカエデなどとも呼ばれるが、単にモミジと呼ばれることが多い。
日本では最もよく見られるカエデ属の種で、紅葉の代表種。本種より作られた園芸種も多い（#変種・園芸種を参照）。
イロハモミジ 名称
和名イロハモミジは、葉が手のひらのように5 - 7つ裂片があり、この裂片を「いろはにほへと」と数えたことに由来する。別名で、イロハカエデ（伊呂波楓）、タカオカエデ（高雄楓）、コハモミジ（小葉紅葉）、タカオモミジ（高雄紅葉）、チョウセンヤマモミジ（朝鮮山紅葉）ともよばれている。「タカオカエデ」の名は、京都の高雄山に多く、名所であることに由来する。また、「カエデ」は葉の形がカエルの手（前脚）の形に似ることから「蛙手」の意味で名付けられたものである。
春の新緑と秋の紅葉が美しく、一般に「モミジ」と言えば、カエデ類を代表して本種のことを指している。植物学では、カエデとモミジは区別していない。園芸上では、葉が鋭く深裂する場合はモミジ、浅く切れ込んでいる場合はカエデと称することが多い。
イロハモミジの花言葉は、「遠慮」「大切な思い出」とされる。
学名は「小さな手のカエデ」を意味する。ドイツ語での Fächerahornは「扇状のカエデ」の意味 。
イロハモミジ 分布・生育地
東アジア（日本、朝鮮半島の南部、中国、台湾）に自生する。
日本では、本州の福島県以南の太平洋側、四国、九州に分布し、平地から標高 1000メートル (m)  程度にかけての低山で多く見られる。秋の紅葉が見事で、各所にもみじの名所をつくる。山野に生えるほか、昔から人の手によって庭園や寺社の境内に植えられており、庭木としてよく使われている。
イロハモミジ 特徴
落葉広葉樹の小高木から高木。樹高4 - 15 m、幹の直径は 80センチメートル (cm) 以上に達する。樹皮は淡い灰褐色で、成木では縦に筋が入るが、若木のうちは滑らかである。一年枝は細く緑色や紅紫色で、日光が当たる側が赤く、日影側が緑色になる傾向がある。
葉は対生し、葉身は長さ 3.5 - 6 cm、幅 3 - 7 cm で、掌状に深く 5 - 7裂する。葉の大きさはカエデ類のなかで、最も小さい部類である。裂片は細く、葉縁には鋭い大小不揃いの二重鋸歯があり、裂片の先は長く尾状に伸びる。秋（10 - 12月）には黄褐色から橙色、紅色に紅葉して散る。普通、日当たりの良かった葉は赤く染まり、日当たりの悪かった葉は黄色くなることが多い。落ち葉は、雨天のとき以外は次第に丸まって色褪せていく。葉はオオモミジやヤマモミジなどに似るが、本種の葉は一回り小さく、鋸葉が粗く不揃いなところで区別される。
イロハモミジ 特徴
花期は春（4 - 5月）。雌雄同株で、雄花と両性花をつける。若葉の芽生えと同時に、本年枝の先に複散房花序を出して、直径 4 - 6ミリメートル (mm) の花を下垂してつける。花色は暗紫色で、5個の萼片と、黄緑色もしくは紫色を帯びる萼片より小さい 5個の花弁をもつ。雄しべは8個つく。風媒花で花後に果実をつける。
果実は翼果で、長さ1 - 2 cm 程度の翼があり、秋（10月ごろ）に熟すと風を受けて回転しながら飛ばされる。
冬芽は枝先に仮頂芽を2個つけ、枝に対生して側芽をつける。冬芽の芽鱗は8枚で外側の2枚が小さく、冬芽基部に毛や膜質の鱗片があるが、ない場合も多い。冬芽わきの葉痕は細くてわかりにくく、維管束痕は3個ある。
ヤマモミジとオオモミジは、本種の亜種とされることがある。オオモミジは、イロハモミジに似ているが全体に大きく、果序は下を向いたまま果実が熟していくのが特徴である。
イロハモミジ ヤマモミジ
ヤマモミジ（山紅葉、学名: Acer amoenum var. matsumurae）は、ムクロジ科カエデ属の落葉高木。イロハモミジの亜種 (Acer palmatum subsp. matsumurae (Koidz) Ogata) または変種とされる場合があるが、オオモミジの変種 (Acer amoenum var. matsumurae) とされる場合もある。和名は「山モミジ」の意味である。
日本の北海道・本州青森県から島根県の日本海側の多雪地に分布し、山地に生える。庭にも植栽される。落葉高木で、高さ5 - 10メートル (m) になる。タカオカモミジは本種の1変種である。若木の樹皮は滑らかで、太い幹の樹皮は縦に浅く裂ける。一年枝は細くて無毛で、つやのある黄緑色をしており、短冊状に葉痕が詰まっていることもある。
葉は径5 - 10 cmで掌状に7 - 9裂し、一般にイロハモミジより大きめになるが、変異が大きい。葉柄は長く、葉の基部は心臓形で、中央の裂片はやや長く先端は尾状に尖る。葉縁に大小不揃いの二重鋸歯があり、単鋸歯のオオモミジとは違いが見られる。秋の紅葉はイロハモミジと同様に美しい。
イロハモミジ ヤマモミジ
花期は晩春（5 - 6月）。新葉よりもわずかに早く、本年枝の先端から散房花序を出して、暗赤色の花を下向きにつける。花は雄花と両生花があり、花弁は5個、雄蕊は8個つき、萼片は濃紅色をしている。花が咲き終わると、花序（果序）の柄が上に持ち上がる。
果期は7 - 9月。果実は翼果で長さ2 cmあり、ほぼ水平に開く。
冬芽は紅色で目立ち、芽鱗8枚に包まれており、基部は膜質の鱗片に包まれ縁に毛がある。枝先に仮頂芽を2個つけ、側芽が枝に対生する。葉痕は三日月形からV字形で、維管束痕が3個つく。
イロハモミジ 変種・園芸種
本種には下記をはじめとする様々な変種があり、また紅葉を観賞するのに園芸品種も多く作出されている。
イロハモミジ 利用
イロハモミジは、美しい紅葉で知られる日本で最も有名なカエデである。庭や公園、街路、寺社に多く植えられ、都市部でも鮮やかな赤色に紅葉し、多くの人に愛でられている。一般にモミジといえば、本種やオオモミジ、ヤマモミジを差し、これらから多くの園芸品種も作り出されている。
金子柱憲・高田純次ゴルフの王道
『金子柱憲・高田純次 ゴルフの王道』（かねこよしのり・たかだじゅんじ ゴルフのおうどう）とは、テレビ東京系列で1998年4月4日から2006年9月30日まで放送されていたゴルフ番組。
金子柱憲・高田純次ゴルフの王道 番組紹介
月替わりでゲストを迎え、出演者と対決する。
こやま基夫
こやま 基夫（こやま もとお、1960年7月11日 - ）は、日本の漫画家。大分県大分市出身。
1983年に第4回『週刊少年サンデー』コミック同人誌グランプリ作品部門に「古山基夫」名義の「エイリアン・テレビジョン」が入選。同年7月増刊号に同じく「古山基夫」名義の『うつり気マイハート』でデビュー。作品に『おざなりダンジョン』『電子妖精アバタモエクボ』『エンジェルノート』がある。
アンティキティラ島の機械
アンティキティラ島の機械（アンティキティラとうのきかい、希: Μηχανισμός των Αντικυθήρων, Mechanismós ton Antikythíron）は、アンティキティラ島近海の沈没船から発見された古代ギリシア時代の遺物で、天体運行を計算するため作られた手回し式の太陽系儀であると推定されている。