hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
SH-60 (航空機) 登場作品
アメリカ沿岸警備隊のHH-60Jが登場。時の加速により異常な速度で降下してしまい、墜落とともに爆散する。
『沈黙の艦隊』
アメリカ海軍のSH-60Bで構成された部隊として、第3艦隊所属艦載ヘリ部隊「ダッグ隊」や大西洋艦隊所属ヘリ部隊「レッドオルカ隊」や「ブラックシャーク隊」などが登場。主人公の海江田四郎が駆る原子力潜水艦「やまと」に対する索敵や各種対潜爆弾による攻撃、威嚇攻撃などを行う。実機では搭載できない空対空ミサイルを搭載している機体も登場する。
『武装錬金』
漫画版第77話に登場。携行兵装が武装錬金「ジェノサイド・サーカス」であるため、錬金戦団が運用する機体である。
『ピノキオ急襲』
MH-60Sが登場。ひゅうが型護衛艦「いせ」に着艦し、ロボット兵士「ピノキオ」の死体を回収する。
『ARMA 2』
プレイヤーが操作可能。
『Modern Warships』
プレイヤーが操作可能な艦載機として登場する。
『Operation Flashpoint: Dragon Rising』
アメリカ海兵隊陣営で使用可能なヘリコプターとしてMH-60Sが登場する。ドアガンとして両扉にM134 ミニガンを搭載している。
『Wargame Red Dragon』
NATO陣営のアメリカ軍デッキで使用可能なヘリコプターとしてSH-60Bが登場する。武装としてAGM-114A ヘルファイア対戦車ミサイルを搭載している。
『バトルフィールド2』
USMCの輸送ヘリコプターとして登場する。ドアガンとして両扉にM134を搭載している。
『ブルーアーカイブ -Blue Archive-』
SRT特殊学園が使用している。モエのEXスキルにてその姿を見ることが出来る。
アビドス高等学校が「雨雲号」という名で三機保有している。アヤネ(水着)のEXスキルで登場する他、メインストーリーの対策委員会編3章14話にてアヤネが三機をワンオペしている様子を見ることができる。
『メタルギアソリッド2』
プラント編でNavy SEALs チーム10がビッグ・シェルを占拠した「サンズ・オブ・リバティ」の制圧および、大統領をはじめとする人質救出のためにHH-60Hを2機使用する。全隊員をファストロープで降下させるが、後にサンズ・オブ・リバティのAV-8B ハリアーIIによって2機とも撃墜される。
柴田侑宏
柴田 侑宏（しばた ゆきひろ、1932年1月25日 - 2019年7月19日）は、日本の劇作家・舞台演出家。宝塚歌劇団専属として活躍した。兄は映画監督の松尾昭典。
柴田侑宏 略歴
大阪府大阪市出身。芝居好きの母に連れられて幼い頃から舞台に親しむ。11歳のときに父が病死、13歳のとき、父の墓参りに訪れた豊橋市で終戦を迎える。戦時中は手に職をつけるために、大阪府立今宮工業学校（現・大阪府立今宮工科高等学校）へ進学。
1950年、大阪府立高津高等学校を卒業後、関西学院大学文学部美学科に入学。大学卒業後に兄の松尾を頼り上京、劇作を志して東京で脚本を書き溜めていたが、26歳のときに宝塚のテレビドラマの脚本募集を知って応募したところ入選、1958年4月、演出助手として阪急電鉄（宝塚歌劇団）に就職する。入団の際の経緯もあってか、初配属はテレビ製作部で、舞台制作には関われない部署だったが、比較的短期間で歌劇団演出部に異動となり、助手として舞台制作に携わるようになる。
助手時代を経て、1961年、『河童とあまっこ』（宝塚新芸劇場 ）で演出家デビュー。翌1962年、『狐大名』で劇団本拠・宝塚大劇場でも初演出を果たす。精力的にオリジナル作品を執筆・演出する一方、演出家デビュー以後も1973年までは、先輩演出家の作品で演出補として補佐をつとめ、引き続き演出作法を学んだ。助手・演出補時代には白井鐵造、高木史朗、内海重典など戦前派のベテランをはじめ、一足先に演出家デビューを果たしていた横澤秀雄、菅沼潤たちほぼ同世代の先輩の補佐にもあたり、研鑽を積んでいる。
柴田侑宏 略歴
若手演出家時代の1967年に結婚、英子夫人は芸名・珠梨英で、宝塚歌劇団卒業生（49期生、1963年～67年在籍）。
若手演出家時代は劇団方針から日本物の芝居制作に専念、1968年以降、毎年本公演 に作品を送り出しており、やがて洋物（外国を舞台とした作品）進出も許可され、初めて自作の洋物演出に携わった1972年以後は、30年以上にわたって和洋にわたる幅広い作品を発表する。
1976年にはオリジナル新作『あかねさす紫の花』『星影の人』『バレンシアの熱い花』3作品を1年のうちに発表するなど、歌劇団の中軸演出家の一人として長く活躍。また1976年には『フィレンツェに燃える』にて昭和50年度芸術選奨新人賞を受賞。1981年には、同歌劇団理事（理事職に就けば歌劇団での事実上の終身雇用が可能に）に就任。
柴田侑宏 略歴
充実した活動の一方、80年代初め頃から眼病に見舞われ、視力低下、視野狭窄など症状は深刻化、90年代初頭までには複数の専門医から、いずれは失明する旨の宣告を受けていたという。1993年以降は口述筆記にて脚本を執筆する。病の影響で演出活動の続行も困難となり、1998年上演の『黒い瞳』以降は、柴田が新作を手がける際に、柴田が脚本を執筆し、演出を後輩など他の担当者に任せる分業体制の導入に踏み切り、演出家としては事実上一線を退く（自作の再演の際には、引き続き演出家として名前を残しており、後輩演出家との共同演出の体裁をとっていた）。その後は劇団専属作家としての仕事にほぼ専念、2001年から2005年まで毎年新作を執筆して本公演に送り出し、劇作家としての健在ぶりを示した。
1970年代から2000年代までの幅広い年代・作品の多くが再演されており、歌劇団の財産となっている。2001年から同歌劇団顧問。2005年から2011年まで宝塚音楽学校のカリキュラム編成アドバイザー（演劇部門）を務めた。2005年の『霧のミラノ』以降は、翌2006年～2013年まで毎年全国ツアー公演等で再演された過去作品の推敲にほぼ専念する。2007年以降はスタッフ欄の表記上も演出家欄から名前を外し、演出家としては引退した。
柴田侑宏 略歴
新作執筆の筆をしばらく置いていたことなどから、本公演との関わりも薄れ（2007年・10年・11年には本公演でも柴田作品を再演）、2014年は約46年ぶりに歌劇団の年間全公演を通して柴田作品が上演されない年となったが、同年久々に本公演のため新作を書き下ろし、翌2015年2月に10年ぶりとなるオリジナル新作『黒豹の如く』を上演、この83歳で果たした新作上演が生涯最後の新作となった。
2014年4月、歌劇団創立100周年を記念して開設された「宝塚歌劇の殿堂」（宝塚大劇場内）に殿堂入りを果たした。
最後の新作上演となった2015年以降、毎年全国ツアー等で柴田作品の再演が続いていたが、「あかねさす紫の花」再演（2018年5月公演が予定された）に向けた準備期間の頃には、柴田が体調を崩し、脚本の推敲はもとより、再演のための演出担当者などとの打ち合わせも儘ならない状況となっていた。
健康状態が憂慮される中、柴田は2019年7月19日死去。87歳没。19年5月の全国ツアー『アルジェの男』の公演日程終了後のことであり、同作が生前最後の作品上演となった。
宝塚歌劇専属として、40年以上書き続けた作品群は、和洋にわたり60作を超えていた。
柴田侑宏 没後の作品上演
2015年以降柴田作品の上演が続いてきたことは先述の通りだが、柴田没後も柴田作品の上演は続いている。
没後最初の上演となったのは、柴田逝去翌年の2020年2月の『赤と黒』（名古屋公演）。同年8月には『炎のボレロ』が、新型コロナ禍の直撃により予定の公演形態が変更されながらも、演目自体は変更なく大阪・梅田で上演された。同作を皮切りに、21年の『ヴェネチアの紋章』『川霧の橋』（いずれも柴田脚色）、22年には『フィレンツェに燃える』（こちらはオリジナル）と、現役中には再演に至らなかった諸作が、没後に相次いで再演されるという、柴田作品の普遍性が再認識された特徴的な出来事もあった。
2023年には、柴田作品中、最多の上演回数を誇る『うたかたの恋』が30年ぶり3回目に本公演で上演された。同作には潤色の形で、柴田脚本に初めて公式に他作家の手が入り、「令和版への更新作業」が行われた上で上演されており、柴田作品の継承を感じさせた。24年にも再演予定が控えており、柴田亡き後も作品は彼の遺産として、愛され続けている。
柴田侑宏 演出家像
本人の「芝居とは人間を描くもの」「人間が息づく香気ある舞台を」という信条の通り、脚本の巧みな構成に裏打ちされた人間ドラマに定評があった。話の破綻・矛盾も滅多になく、多くの作品が再演されている。また、「女性の心情が表れる何気ない台詞や仕種をどう描き出せるか」「主役の男役を魅力的たらしめるものはヒロイン」という考えのもと、主役の男役と同等にヒロインも描き込み、トップコンビ演じる男女が物語の中で連動的なのも柴田作品の特徴である。
劇団内では指導の厳しさで知られたが、決して厳格一辺倒ではなく、言行両面で出演者たちに信頼を表明することも多かったりと、出演者への接し方にメリハリがあったと伝えられる。そのような指導ぶりや、20作以上に及ぶ再演作品の数が証するように、高い普遍性をそなえた作品を届け続けたこと、スターたちの個性を見極めた配役や描き込みの巧みさなど、座付作家としての職人技にも評価が高いことなどから、人望は厚かったといわれる。
柴田侑宏 日本が舞台の作品
幅広い時代のオリジナル作品を執筆。
初演出以来多数執筆してきた、一連の“王朝ロマン”作品がよく知られる。
日本文学や、漫画などを翻案し、秀作の脚本でも知られる。
柴田侑宏 劇中音楽について
初演出の頃から、同時期の入団だった作曲家・寺田瀧雄と組むことが多く、ほぼ40年にわたり少なくとも50本以上の作品で協働、柴田作詞・寺田作曲による多くの宝塚メロディーで舞台を盛り上げたが、寺田は交通事故で急逝。寺田の遺作となった『凱旋門』が最後のコンビ作となった。寺田の死後の柴田の新作では、日本ものでは吉田優子（寺田の弟子）、ヨーロッパ作品では高橋城、斉藤恒芳などが作曲にあたっていた。
エスクデロ競飛王
エスクデロ 競飛王（エスクデロ せるひお、1988年9月1日 - ）は、スペイン・アンダルシア州グラナダ出身のサッカー選手。ポジションはフォワード、ミッドフィールダー。スペイン国籍およびアルゼンチン国籍を保有する。
スペインおよびアルゼンチンでの氏名はセルヒオ・アリエル・エスクデロ（スペイン語: Sergio Ariel Escuder）。日本国籍取得後は姓を先に置いた「エスクデロ・セルヒオ」の登録名でプレーしていたが、2014年より漢字を用いた「エスクデロ競飛王」を使用している。
Kリーグ時代の登録名はエスクデロ（ハングル: 에스쿠데로）。
エスクデロ競飛王 来歴
父親のセルヒオ・エスクデロが浦和レッズでプレーし、引退後にも浦和下部組織の育成に携わったことから、3歳から8歳までを日本で過ごす。その後アルゼンチンへと帰国したが、2000年に再度来日。以後柏レイソル青梅を経て、ジュニアユース、ユースと浦和の下部組織に所属。
2005年4月29日、16歳7ヶ月で浦和のトップチームに登録。同年5月21日のナビスコカップ第3節、対アルビレックス新潟戦において16歳8ヶ月21日でJリーグ公式戦デビュー。9月8日、浦和とプロ契約を締結した。埼玉県の埼玉栄高校（父が同校サッカー部を指導）に在学していたが、浦和入団と同時に退学。
2006年3月29日のナビスコ杯・FC東京戦でJリーグ初ゴール。2007年6月11日に日本国籍を取得。2008年5月15日にフランスで行われたトゥーロン国際大会に向けたU-23日本代表に初選出された。
2009年にフォルカー・フィンケが監督に就任すると、途中出場やスタメンとして出場を重ねるようになり、5月5日の柏レイソル戦でJ1リーグ戦初ゴールを挙げた。
その後は度々負傷で離脱することもあったが、最終的には浦和加入後最多となる公式戦30試合に出場した。
エスクデロ競飛王 来歴
2010年3月6日の開幕戦（鹿島アントラーズ戦）でスタメン出場を果たしたが、その後は度重なる負傷に悩まされ、復帰しては再発と離脱を繰り返し、前年より出場試合数は減ってしまった。ただし、8月21日の湘南ベルマーレ戦、9月25日のアルビレックス新潟戦では追加点、11月27日の川崎フロンターレ戦では試合終盤に同点ゴールを決めた。
2011年は終盤戦まで出場機会に恵まれなかったが、監督が堀孝史に交代後は1トップのFWとして定着。高い身体能力を生かしたプレーで前線の起点になっていたが、11月26日のアビスパ福岡戦の前半に相手GKと接触した際に負傷し途中交代、左半膜様筋損傷と診断され、以降全ての公式戦を欠場した。
2012年は途中交代でリーグ戦1試合に出場するに留まった。同年7月17日、Kリーグ・FCソウルへ期限付き移籍が発表された。移籍後はスタメンを勝ち取り、主力として2年ぶりのリーグ優勝に貢献した。同チームに所属する日本国籍の選手は、前園真聖（当時のチーム名は安養LGチーターズ）以来2人目となる。シーズン終了後の同年12月にFCソウルに完全移籍した。
エスクデロ競飛王 来歴
2013年は背番号を9に変更し、2012年に引き続き主力としてプレー。一時は調子を落としたが監督の崔龍洙からのアドバイスから建て直し、チームの初AFCアジアチャンピオンズリーグ決勝進出に貢献した。決勝では、自身初出場し（浦和レッズ在籍時にチームは決勝に出場したが、ベンチ外だった）1stレグで先制点をあげ、その後逆転を許したがデヤン・ダミヤノヴィッチのゴールをアシストし同点に追いついた。2ndレグでも再びダミヤノヴィッチのゴールをアシストし同点に追いついたが、アウェーゴールの差で優勝は逃した。
2015年2月に中国サッカー・スーパーリーグの江蘇国信舜天足球倶楽部へ移籍。同年は主力として活躍したが、翌年オフに江蘇が行なった大補強の影響を受けて外国人枠から外され、2016年の2月13日に契約解除となった。同年2月24日、京都サンガF.C.へ加入。
2018年7月6日、期限付き移籍により蔚山現代FCへ加入すると発表された。
2020年、栃木SCへ完全移籍。
2021年4月25日、日本サッカー協会選手契約書内第9条1(5)にある「クラブの秩序風紀を乱す行為」があったとして、4月22日付で契約を解除したと発表された。同年5月24日、タイ・リーグ1に昇格したチエンマイ・ユナイテッドFCがエスクデロの加入を発表した。
2022年6月にチエンマイ・ユナイテッドFCを退団。同年9月、エルサルバドル・プリメーラ・ディビシオンのCDアトレティコ・マルテへ移籍した。
2023年5月、オーストラリア・ビクトリア州リーグ1部のバンユール・シティSCに加入した。
2025年8月20日、EDO ALL UNITEDに加入した。
キングシーサー
キングシーサー. (King Caesar) は、東宝の特撮怪獣映画ゴジラシリーズに登場する架空の怪獣である。別名「伝説怪獣」。
キングシーサー 特徴
獅子をかたどった沖縄の聖獣シーサーをモチーフとする怪獣。東宝特撮では珍しく人型ではない哺乳類タイプの怪獣であり、立ち上がったシーサーそのものという容姿を持つ。
『ゴジラ対メカゴジラ』（1974年）で初登場。上記の容姿から、沖縄県八重瀬町富盛に所在する石獅子「富盛の石彫大獅子」がモデルとも言われている。
キングシーサー 登場作品
『メカゴジラの逆襲』のオープニングの『ゴジラ対メカゴジラ』のダイジェストシーンに1カット写りこんでいる。
キングシーサー 『ゴジラ対メカゴジラ』のキングシーサー
遥か昔、一族を本土の侵略者から救ったといわれる、古代琉球の安豆味（アズミ）王族の守護神。
額には緑色の宝玉があり、同心円模様のある目は目覚めると赤く発光する。大きな耳は闘争心が高まるとピンと逆立ち、攻撃力なども強化される。上半身は長い毛、下半身は朱銅色の四角いウロコに覆われている。手足ともに指の数は3本で、手には大きな爪があるが、物を掴めるようにはできていない。尻尾は常に立っている。
琉球に危機が訪れるとき、眠りから覚める朱銅色に輝く怪獣と言い伝えられている。沖縄県恩納村の万座毛の岩壁内部にて深い眠りについていたが、沖縄海洋博の工事現場の玉泉洞奥にある琉球古代人の壁画の予言通り、復活の鍵となる像の台座の象形文字を解析して安豆味城跡の石祠の屋根に置物を設置すると、置物の眼が2つの太陽の光を受けて赤く光り、海岸の絶壁にその赤い光線が突き当たることで万座毛の崖の中腹の岩肌が大音響とともに崩れ、巨大な崖穴から姿を現す。王家の末裔である国頭那美の唄「ミヤラビの祈り」に呼応して目覚めて活動を始める。当初はゴジラから沖縄を守るものと思われていたが、実際にはメカゴジラを敵と認識して戦いを挑む。戦闘時には耳が逆立て、相手を威嚇する。
キングシーサー 『ゴジラ対メカゴジラ』のキングシーサー
俊敏な動きと鋭い聴覚が武器で、走力や跳躍力に優れ、全力疾走からの頭突きや体当たりなど、積極果敢な戦いを見せる。また、敵の放った破壊光線をプリズム化させた右眼から吸収して増幅し、威力を10倍に強化して左眼から逆照射するという特殊能力を持つ。この能力でメカゴジラのスペースビームを相手に善戦するが、ビーム以外にも実弾や火炎を用いる豊富な武装を持つメカゴジラへの決定打とはならず次第に劣勢へ追い込まれ、遅れて参戦してきたゴジラと共闘することにより、かろうじてメカゴジラの撃破に成功する。最後は岩壁内部へ戻り、ふたたび眠りについた。
制作
本作品の原型となった検討用台本『残波岬の大決斗 ゴジラ対メカゴジラ』では沖縄の伝説怪獣「キングバルガン」が予定されており、準備稿では完成作品でのキングシーサーに近い設定となっている。また、2作品前の『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』の原型となった脚本『ゴジラ対宇宙怪獣 地球防衛命令』には南米に伝承される神である魔神ツールが登場しており、後のキングシーサーを思わせるものであった。
キングシーサー 『ゴジラ対メカゴジラ』のキングシーサー
デザイン・造形
デザインは井口昭彦。全身は炎をイメージしており、尾を垂らさないことを重視したという。井口は、「不動明王的な仕上がり」と述べている。腿にはアクセントとして鱗状のディテールが描かれていたが、造型では下半身全体にディテールが入れられており、井口は「狙いとは変わった」と述べている。
造形は安丸信行と小林知己、小村完、長沼孝。眼は自動車のテールランプの流用。毛には浅草の専門店から取り寄せたモヘヤを用いている。久須美は、スーツが軽量であったため、軽快な動きが可能であったと述べている。座ったポーズの人形も製作され、岩の中に現れたキングシーサーのロングショットで用いられた。
撮影・演出
演技者は久須美護。
久須美によれば、キングシーサーの出現シーンは火薬の調整に時間がかかり、撮影は1日がかりになったという。絵コンテでは、復活前のキングシーサーをメカゴジラがスペースビームで攻撃し、崖に埋もれさせるというシーンが存在した。
予告編では高くジャンプしてメカゴジラに飛びかかるシーンが存在するが、本編ではカットされた。
キングシーサー 『ゴジラ FINAL WARS』のキングシーサー
本作品では沖縄の守り神であることには言及されていない。
目は初代と異なり普通であり、初代よりも動物的な顔に見える。頭部には金髪の毛、体には茶色のような色をした毛が生えている。耳は初代と同様、興奮した際にはピンと立つ。全身のウロコは赤く、体毛も少なくなっており、体もスリムになったことで一層細身に見える。初代と同様に手の指は3本で、小ぶりではあるが手は握ることができる。足の指は4本になっており、黒っぽい爪になっている。尻尾の先の毛も頭部と同様の明るい色となっている。
身軽さとスピードを武器にした肉弾戦を中心としたファイトスタイルで戦う。武器は激しい体当たりタックルブレイク、空中蹴りフライング・シーサーアタック。
沖縄臨海部の石油コンビナート地帯を襲撃した後、一度はほかの怪獣たちと同様にX星人によって消滅させられる。しかし、地球侵略の意図を見せたX星人によってふたたび地上に送り込まれるや、富士の裾野にてアンギラスやラドンとともに、進撃を続けるゴジラに戦いを挑む。
キングシーサー 『ゴジラ FINAL WARS』のキングシーサー
敏捷さを活用した肉弾技中心の戦術でゴジラに立ち向かうが、単独では軽くいなされる。この戦闘は「ゴジラに向かってボール状になったアンギラスをサッカーのように蹴り飛ばす」「跳び膝蹴りをかわされて頭から岩山に激突し、すでに圧倒されていたアンギラスやラドンともども折り重なって気絶する」といったコミカルな表現で描かれており、脚本上で存在したとどめの放射熱線は省略されている。
制作
監督の北村龍平は、『ゴジラ対メカゴジラ』をゴジラシリーズで一番好きな作品に挙げており、キングシーサーの登場も北村からの提案によるものであった。
キングシーサー 『ゴジラ FINAL WARS』のキングシーサー
スーツアクターは中川素州。
デザイン・造形
デザインは西川伸司。原典に近い配色のものも描かれたが、最終的にシナリオのイメージで配色されたものとなった。北村から「頭をもう少し大きく」というリテイクを出したことで修正したが、造形されたスーツの頭部は細身の体とのバランスもあり、さほど大きくはなかった。
造形はMONSTERSが担当。頭部原型は藤原カクセイが手掛けた。スーツは中川の全身マネキンを基に1体が製作された。先に型取りする部分の原型には水粘土が使用されているが、時間経過によってひび割れを起こすため、頭部などの時間がかかる部分の原型は油粘土で製作された。スーツ内の余裕のある所に口の開閉などのギミックのモーターが仕込まれるのが主であるが、キングシーサーだけは頭部内にモーターが仕込まれている。スーツは、デザイン画よりも人間的な造形となった。西川は、北村による指示で頭を大きく描き直したが、結局造型では小ぶりになっていたと述べている。体毛には『北京原人 Who are you?』などで使用されたボストンのナショナル・ファイバー・テクノロジー社製のものが使用された。
スーツは展示用に改修され、2023年時点で現存が確認されている。
撮影・演出
スーツは動きやすさが重視されており、機敏な動きを実現していると評されるが、スーツアクションコーディネーターを務めた喜多川務は実際には頭が大きくてバランスが悪かったと証言しており、動きやすいと思われてしまっていたことに中川の辛さがあったと語っている。
アンギラスとラドンを叩きのめされた結果、耳を立てて身震いしながら怒るなど、生物感のある動きが試みられた。中川は旧作の映像をビデオで観て予習していたが、特殊技術の浅田英一や喜多川からは旧作のイメージを忘れるように指示されたうえ、現場に入るとアクションが多く演技どころではなかったという。
飛翔の演技の際には縛帯を付けて演じている。
西川によれば、沖縄襲撃の際に現地住民の老人が「シーサー様どうされたのじゃ」と発するシーンがあったが本編ではカットされ、2006年にはそのことを自身のホームページにて残念がっている。
キングシーサー 『ゴジラアイランド』のキングシーサー
ゴジラアイランドの悟りの森に生息する怪獣。島の怪獣では一番の年配で「長老」と呼ばれている。神秘の力に精通しており、ゴジラがガイガンに敗れた際には、修行によって新技を習得させる。また、「怪獣神社」の番人も担当しており、スペースゴジラの悪霊に取りつかれたゴジラを札（ふだ）によって救出する。
メカキングギドラとの戦いでは口から光線を吐く。
バラゴン
バラゴン (Baragon) は、東宝の怪獣映画『フランケンシュタイン対地底怪獣』などに登場する架空の怪獣。
バラゴン 特徴
シンプルで重厚ながら、怪獣としての怖さと動物としての愛嬌を併せ持ち、ゴジラ以外で東宝を代表する怪獣の1体に挙げられる。初代のスーツが他の怪獣にも流用され、地底から出現したり地下に潜るシーンなども踏襲されたことから、地底怪獣のスタンダードスタイルとも評される。
死滅したと思われていた中生代の大爬虫類「バラナスドラゴン」の末裔とする資料もある。劇中ではなぜ「バラゴン」という名前がついているのかは説明がなく、初出の『フランケンシュタイン対地底怪獣』にて怪獣の接近を告げるボーエンが「バラゴン」と既知のように名前を出しているのが最初である。
前後肢の巨大な爪と、背中の重なり合った大きなひだを使い、自在に地中へ潜る。普段は前肢を地に付けて四足歩行するが、戦闘時には後ろ肢で立ち上がることもある。パグ犬にも似たやや寸詰まりの顔を持ち、額の中心からは大きな1本角が生えている。側頭部の後方左右には耳のような鰭があり、普段は頭部に沿って伏せられているが、興奮状態になると起き上がる。
また、初代のみ口から熱線を吐き、角が発光する。関連書籍などでは熱線は熱核光線、マグマ熱線や殺人光線、火炎とも表記される。
二本足で立ち上がる描写は少ないが、玩具などでは二本足で造形されることが多い。
バラゴン 登場作品
公開順。
『ゴジラ FINAL WARS』（2004年）では過去の映像の流用で登場する。
以上のほか、特撮テレビ番組『ゴジラアイランド』にも登場する。
バラゴン 『フランケンシュタイン対地底怪獣』のバラゴン
地球の表面が寒冷化に伴って寒くなり、地底に寒さを逃れるために潜んでいたと推測される中生代の獰猛な性質の残忍凶暴な大型爬虫類が怪獣化したもの。普段は4足歩行で行動するが、戦闘時にはクマのように立ち上がる。地中からの敏捷な地遁の術により、フランケンシュタインを翻弄する。左右の耳はフランケンシュタインと組み合った際には前方に閉じ、頭部を保護している。発光体があり明滅する角を持つが、嫌光性であるために普段は地底に棲息しており、地底で大部分を過ごしていたため、太陽光など外部から照らされる光に弱い。また、耳を伏せたり立てたりすることで相手を威嚇する。設定では放射能を噴出するとされているが、劇中では言及されていない。口から吐く赤い熱線（熱核光線）は、地底へ潜る際に崖に熱線で穴を空けており、地底での進行においても岩盤などを破壊して、移動用の坑道を作る際に利用していると推測される。
秋田の海底油田の地下から出現して日光白根山付近のロッジを襲撃し、逃げる人間や家畜をすべて食害するという獰猛性を見せる。石切集落や清水トンネルに出現した後、フランケンシュタインと富士山中腹の富士樹海で交戦し、首の骨を折られて死亡して地底に没する。
バラゴン 『フランケンシュタイン対地底怪獣』のバラゴン
オリジナル公開版では、フランケンシュタインはバラゴンが地中を移動する際に掘削で生じた空洞によって起きた地盤沈下のため、その陥没に巻き込まれて生き埋めになり、絶命する。
造形
デザインは渡辺明、頭部造形は利光貞三、胴体は八木勘寿、八木康栄、背びれは村瀬継蔵による。
アメリカ側からの「ポストゴジラ」というオファーを受け、デザインされた。海外輸出を意識し、唐獅子をイメージしたとされる。
着ぐるみはウレタンやラテックスなどの素材の発達で、従来の怪獣のものより軽量化され、吊りのシーンでもワイヤーを使って少人数で引っ張り上げることが可能であった。尻尾でジャンプする場面などは、着ぐるみを吊り上げて撮影している。「抜け殻状態のバラゴンの着ぐるみを巨大化後のフランケンシュタインが担ぎ上げて振り回す」といったアクションスタイルは、翌年に円谷が手掛けた特撮テレビドラマ『ウルトラマン』（円谷特技プロダクション、TBS）で、主役ヒーロー「ウルトラマン」と怪獣の格闘の基礎パターンとなった。
バラゴン 『フランケンシュタイン対地底怪獣』のバラゴン
額の一本角は村瀬によるポリ樹脂製であり、内部に仕込まれた電飾が発光する。リモコンで口が開閉するほか、塩化ビニール板のカバーで覆った眼球が中で左右に動く。この眼球の黒目を黄色い縁取りで囲み、中心に黄色い点が描き込まれているが、これは映画『怪獣大戦争』（1965年、本多猪四郎監督）のゴジラと同じ技法である。当初、耳は金網製であったが、折れやすいことから厚手の布で作り直された。口腔内は造形されていない。
人間が演じている都合上、四足歩行中は腰が高くなってしまうため、腰元を木で隠すなどの工夫がなされた。
崖から落ちるシーンに使用された3尺ほどのミニチュアは、後にデパートでの展示イベントを経て、『怪獣総進撃』で富士山の裾野のシーンに使用された。
着ぐるみの流用
本作品での着ぐるみは、映画撮影後に円谷プロに貸し出された。
高山良策によって頭部をすげ替えられ、胴体を傷つけないように布で覆ったうえでラテックスが塗られ、『ウルトラQ』のパゴスに改造された。
バラゴン 『フランケンシュタイン対地底怪獣』のバラゴン
『ウルトラマン』では、佐々木明によって塗装が変更された後、新造形の頭部が取り付けられてネロンガに改造され、頭部を付け替えて黒い表皮で全身を覆ってからスポンジ製の棘を追加したマグラーへの改造を経てこの表皮と棘を取り去り、頭部を付け替えて襟巻きを着けてガボラに改造された。さらには再びネロンガに改造され、全国のアトラクション巡業に使われている。パゴス、ネロンガ、ガボラはバラゴンと同じく中島春雄がスーツアクターを務めた。
1968年に『怪獣総進撃』が製作される際には東宝へ返却され、再びバラゴンとして復元された。高山が胴体を布で覆っていたことが幸いし、酷使されたにもかかわらず胴体部の劣化は少なく済んでいる。
この着ぐるみは、1972年に講談社より発行された写真絵本『大怪獣ゴジラブック』の特写用に登場している。1988年に同社より発行された書籍『特撮ヒーロー大全集』ではこのバラゴンを「パゴスなどに改造されたのは別のもう一体」と解説しているが、村瀬は着ぐるみが複数存在したという説を否定している。
テレビ番組『ウルトラ怪獣大百科』では、バラゴンを含め、パゴス、ネロンガ、マグラー、ガボラを「これらの怪獣になんらかの関連性があるのではないか」という説を提唱している。
鳴き声
ネロンガは着ぐるみと同じく、鳴き声もバラゴンのものを使用している。
バラゴン 『怪獣総進撃』のバラゴン
怪獣ランドの平地に生息する怪獣として登場。性格は初代より温厚で、昼間も活動することができる。初代のように熱線を吐く能力があるかは不明。出現地点は天城→青木ヶ原。
基本は四足歩行だが、格闘時には立ち上がることもある。威嚇する際には耳のような頭部のヒレが立つ。手足の太短い指は3本となっている。
キラアク星人に操られるが、劇中での破壊シーンはない。エトワール凱旋門を破壊するシーンでは「地底怪獣が出現」、各地に怪獣が現れたことを伝えるラジオのニュースのシーンでは「パリにはバラゴン」という台詞がある。また、劇中では天城山の地底で確認されたと言及されている。
造形
富士山麓への集結シーンでは、バランやマンダと共に小サイズのギニョールモデルが現れるが、キングギドラとの闘いには参加していない。
復元された着ぐるみは、怪獣ランドでの棲息描写にのみ使われている。頭部は新造で、耳の形と角の向きが違う。樹脂製の電飾が仕込まれた頭部は黄色く発光する。造形物は着ぐるみのほか、遠景用の人形が製作された。
ギニョールは、その後『ゴジラ対ヘドラ』のヘドラ飛行期の操演モデルの芯として用いられた。
バラゴン 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のバラゴン
護国三聖獣の1体で狛犬の基になったとされる「地の神・婆羅護吽」として登場する。表皮は赤く、「赤い怪獣」と呼ばれる。鳴き声が昭和版と異なる。「護国聖獣伝記」では実際より細く描かれている。相手に巨大な耳を立てて震わせて咆哮し、強く威嚇する。武器は鋭い牙による噛みつき攻撃や後ろ脚の脚力と敏捷な動きを活かしたジャンプ、地中を掘り進む硬い爪と角で、地底に潜行し、地中から奇襲をかける。初代のような熱線は吐いていない。
小さな頭部によって首が太く見え、頭頂部のトゲも角と同様の質感と色となった。歯も口に対して大きい。手足には初代にはない突起があるほか、背中の蛇腹の中央に初代にはないトゲの列がある。
無軌道な迷惑行動を繰り返す暴走族によって魂が封じていたと思われる石像が壊されたことで、妙高山の地底から目覚めて暴走族を生き埋めにし、大田切トンネルを崩落させ、本栖警察署付近から地上に現出し、日本を直線的に縦断して、箱根の大涌谷にてゴジラと対決する。ジャンプからの噛み付きや体当たりなどで奮戦するも、ゴジラの圧倒的なパワーや体格差などでおよばず、尻尾によってテレビ局のヘリに弾き飛ばされたことで激突して炎上し、続けて放たれた放射熱線を受けて爆死した。絶命後は横浜港にゆらぎとなって登場し、ゴジラ撃滅に協力する。
バラゴン 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のバラゴン
カップルからは目撃された際に「可愛い」と言われて記念写真を撮られる、ゴジラと対決中の光景を現場中継している報道ヘリコプターからはディレクターに「頑張れ、赤い怪獣」と応援される、同じくカメラマンに「撮るの辛い」と同情されるなど、ゴジラの悪役性を際立たせるための感情移入の対象として演出されている。それゆえ、ゴジラに追い詰められているシーンなどでは悲痛な表情が多く描かれている。また、出現当初は人々にゴジラと勘違いされるが、四足歩行と体色で誤解が解けた。
制作
企画段階ではバランやアンギラスとの3体で登場が予定されており、当時の設定ではアンギラスが氷結怪獣と設定されていたことから、バラゴンはこれと対になる炎の怪獣として赤いデザインとなった。製作の富山省吾や脚本を手掛けた横谷昌宏は、ネームバリューがあるアンギラスを残すことも考えていたが、やられ役にふさわしいとしてバラゴンが残されたことを証言している。怪獣変更前の検討稿では『ゴジラ×バラン・バラゴン・アンギラス 大怪獣総攻撃』、怪獣変更後の第2稿では『ゴジラ×モスラ・バラゴン・キングギドラ 大怪獣総攻撃』と、バラゴンもタイトルに名を連ねていた。また、検討稿ではバラゴンについて古代恐竜の生き残りに霊体の精神エネルギーが憑依したと推測するセリフも存在していた。
バラゴン 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のバラゴン
スーツアクターは太田理愛。太田は東宝怪獣映画初の女性スーツアクターである。小柄な女性が演じることにより、ゴジラとの圧倒的な体格差（約2倍の身長差）を視覚化することが表現された。演技指導においては、四足歩行時に膝を付かないことに注意が払われた。スーツ着用時のレオタードは、太田がヒーローショーで戦闘員用に使っていたものを用いている。
造型
造型は品田冬樹によるコーディネートのもと、開米プロダクション、頭部原型は吉田哲弥が担当。造型担当の品田によれば、準備期間が短かったためバラゴンを外注にし、ゴジラと並行して制作することとなった。
品田によるラフスケッチの段階から女性が着用することが想定されており、品田自身が太田の起用を決めたという。デザインは狛犬をモチーフとしている。
頭部はアップ用とアクション用の差し替え式となっている。頭部には目の可動ギミックがあり、背中にはバッテリーとモーターを内蔵している。目はゴジラの白目との対比として、瞳の色彩をリアルなものとしている。腕（前脚）は、先端が高下駄状になっており、後ろ脚と長さを合わせている。手を動かすシーンでは高下駄を外し、太田の手を入れて動かしている。
バラゴン 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のバラゴン
着ぐるみはメインより一回り大きいアップ用のものも製造され、初代同様に角が光るギミックも盛り込まれたアップ用頭部に差し替え可能となっていたが、劇中ではスーツごと未使用。こちらのスーツアクターは佐々木俊宜。
造形物はスーツのほかに、頭部のみのギニョールも用いられた。
スーツは、アップ用・アクション用・交換用掌などが2022年の時点で現存が確認されている。また品田が制作した企画時のイメージモデルはバランやアンギラスともども2022年時点でも現存しており、2018年12月19日から2019年1月27日まで日本工学院専門学校にて開催されたイベント「特撮のDNA -『ゴジラ』から『シン・ゴジラ』まで-」に、バランやアンギラスのイメージモデルとともに展示された。
撮影・演出
バラゴン 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のバラゴン
監督の金子修介は、身長差のある怪獣同士の戦いをやりたかったといい、小さい方を勝たせずに勝負にならない戦いとすることで、ゴジラの容赦のない残酷さを出している。脚本を手掛けた長谷川圭一は、最初にバラゴンの脅威を描くことで怪獣の怖さを感じさせながら、それすらゴジラよりも小さいということを見せることで相対的にゴジラの大きさや怖さを見せるのが本作品でのバラゴンの役割であった旨を述べている。特殊技術の神谷誠は、ゴジラの残酷さとの対比として、バラゴンは健気で可哀想に見えるよう演出したといい、ゴジラの重量感とバラゴンの軽快さも対比している。品田は、キングギドラがいるだけで画になるが動かすのが難しいのに対し、バラゴンは動かないと間が持たないと評している。撮影を担当した村川聡は、ゴジラを中心の画作りとすることで自然とバラゴンも収まったり、4足歩行であることからフレームに収めやすかったりするなど、バラゴンは撮りやすかったと述懐している。
ゴジラに噛みつくシーンでは、バラゴンの頭部だけをゴジラの腕に取り付けている。
トンネルでのバラゴンの初登場シーンでは、神谷ははっきりと姿を見せたくないと考え、土砂の量とバラゴンの見え方を調整して何度もテイクを重ねている。
バラゴンを実景に合成したシーンでは、バラゴンのみをグリーンバックで撮影するのではなく、周囲の森を一緒に撮影することで森の部分をつなぐことでうまく馴染むよう考慮している。
刑務所の穴からバラゴンの目が見えるシーンでは、セットの穴にスーツの目を合わせなければならなかったが、太田はスーツの頭部が自身の頭上に位置していたことから感覚がつかめず、タイミングを合わせられずに数十回撮り直すことになったという。
岩盤から出現するシーンはオープンセットで撮影されたが、太田によれば真夏で日射しが強かったためスーツの中はサウナ状態であったといい、溜まった汗が熱湯のようであったと述懐している。
太田はそれに並び辛かった撮影として、地面を潜るシーンを挙げている。この撮影では、尻尾を動かすために尻を振るのが難しく、同時に地面も実際に掘らねばならなかったが覗き穴や呼吸用の穴などから土などが入ってしまい、ゴーグルやマスクをしていても呼吸がほとんどできず、撮影後にはスーツの中は砂まみれになり、太田自身も全身真っ黒になっていたと述べている。
バラゴン 『ゴジラアイランド』のバラゴン
ゴジラアイランドの「バラゴンの家」に生息する怪獣。ゴロザウルスと絡むことが多く、カマキラスの言葉を真に受けてゴロザウルスと共に一時ザグレス側に寝返る。地中の穴を掘るのが得意で、よく食べ物を探している。バラゴンのこの穴掘りの行動が、終盤では事件のきっかけになる。「ラドンおんせん」はバラゴンが掘ったもの。また、物語終盤でムー帝国のタイムカプセルを掘り出す。大きさはゴジラとほぼ同じ。
「スペースゴジラの悪霊編」では、スペースゴジラに取り憑かれたゴジラと戦い、他の怪獣が瞬殺される中、組み合って戦い続ける健闘をみせた。「メカゴジラ編」では、ザグレスが乗っ取ったプロトモゲラに敗れた。「スペースゴジラの悪霊再び編」では、スペースゴジラの悪霊に取り憑かれたと互いに疑心暗鬼となったアンギラスと戦う。
バラゴン その他の作品に登場するバラゴン
ウルトラシリーズ
『ウルトラQ』に登場する古代怪獣ゴメスや、『ウルトラマンメビウス』に登場する宇宙凶険怪獣ケルビムのデザインイメージになっている。
『帰ってきたウルトラマン』第24話では、バラゴンのソフビ人形が、少年が遊んでいた玩具として登場する。
『ウルトラマンX』第1話では、冒頭にエトワール凱旋門を地底から出現したマグラーが破壊するが、これは『怪獣総進撃』で同所を破壊するはずだったバラゴンがゴロザウルスに変更されたことへのオマージュであり、バラゴンの着ぐるみを改造して『ウルトラマン』に登場したという経緯を持つマグラーに同じアングルで破壊させている。監督の田口清隆は当初、同じくバラゴンからの改造で『ウルトラマン』に登場したガボラを登場させようと構想していたが、スーツがなかったのでマグラーに変更された。
バラゴン その他の作品に登場するバラゴン
映画
『ゴジラ対ヘドラ』では、バラゴンのソフビ人形が矢野研の所持している玩具として登場する。
『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）の背景設定として製作補の山中和史により執筆された「特生自衛隊前史」では、劇中世界の1965年にフランケンシュタインとともに出現し、フランケンシュタインによって倒されたとされる。
『パシフィック・リム: アップライジング』では、イェーガーが倒した怪獣のリストにバラゴンのほか、アンギラスのような個体、バラン、バトラ、ガイガン、ムートー、ガメラ、ヤンガリー、ギャオス、ギロン、ジャイガー、ジグラ、クローバーフィールドの怪獣が含まれている。
バラゴン その他の作品に登場するバラゴン
アニメ
テレビアニメ「ゴジラ ザ・シリーズ」では、デザイン画は描かれていたが、本編には未登場となっている。
アニメ映画『GODZILLA』の前史を描いた小説『GODZILLA 怪獣黙示録』と小説『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』では、複数の個体が登場。2030年後半に確認された2体目（バラゴンII）は太平洋でゴジラに襲われ、アンギラスIVやバランIIと共にロサンゼルスまで逃げてきたが、追いつかれて背中に放射熱線を浴びせられ、死亡した。また、中国国内の地底にも別個体が生息しており、2043年から行われた「オペレーション・グレートウォール」の現場にて作業音で目覚めて工兵を襲っていたが、背中に吸着式地雷を仕掛けられて駆除された。
ゲーム
ファミリーコンピュータ用ソフト『ゴジラ』ではX星人の操る怪獣軍団の1匹として登場。四面から最終面まで登場するボスキャラクターである。普段は四足姿勢で行動しているが、側面を向いて咆哮している際や立ち上がって光線を撃っている際は無敵状態になるなど、特異な性能を持つ。
PlayStation 2用ソフト『ゴジラ怪獣大乱闘 地球最終決戦』では、素早い動きで敵怪獣を翻弄し、地中から奇襲をかける。武器は口から吐く火炎攻撃。他の怪獣より一回り小さく、投げ技が飛びかかりになるなど、かなり特殊なキャラクターである。
セルヒオ・エスクデロ
セルヒオ・アリエル・エスクデロ（スペイン語: Sergio Ariel Escudero, 1964年2月10日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはフォワード、ミッドフィールダー。2007年に日本国籍を取得。兄のオズバルド・エスクデロ、息子のエスクデロ競飛王、甥（オスバルドの息子）のダミアン・エスクデロもサッカー選手。指導者の道を進み、埼玉栄高校の監督を務め、2019〜2024までは埼玉県の強豪トリコロールFC　https://tricolorefc.jp/　で監督を務めた
セルヒオ・エスクデロ 略歴
アルゼンチン北部のコリエンテス州パソ・デ・ロス・リベレスで生まれ
、7歳のときに移り住んだブエノスアイレスでバビーフットボール（6人制サッカー）を始め、9歳からチャカリタ・ジュニアーズの育成組織で育つ。
1980年にチャカリタのトップチームに昇格。当時のチャカリタは3部リーグ所属だったが、その後2部リーグ（プリメーラB）、1部リーグ（プリメーラ）へと昇格。センターフォワードおよび左右ウイングとしてプレーした。1987年にはレンタル移籍によりボリビアのザ・ストロンゲストに1シーズン在籍、コパ・リベルタドーレスの出場権を獲得した。翌シーズンはスペイン2部リーグのグラナダCFに移籍し、2シーズン在籍。1990年、アルゼンチンのCAアトランタに移籍。
浦和レッズでプレーしていた兄・オズバルドに誘われ、1992年6月に浦和レッズに加入した。しかし、サテライトで7試合出場したもののトップリーグでは出場のないまま1993年1月に引退した。
セルヒオ・エスクデロ 略歴
引退後は当時浦和レッズの育成部門を兼ねていた浦和スポーツクラブのジュニアユースのコーチに就任し、1995年の高円宮杯全日本ユース(U-15)サッカー選手権大会に優勝。1997年から4年間アルゼンチンに帰り、S級ライセンスを取得。1997年にはビーチサッカーのアルゼンチン代表としてプレーした。
2001年に再来日し、柏レイソル青梅のコーチを一年半務めた。2003年より埼玉栄高等学校サッカー部のコーチを2年、総監督を8年務め、その後はロクFCのコーチとして小中学生を指導。2016年より兄のオズバルドが監督を務めるエルサルバドルのCD FASのコーチに就任し、初めてプロチームを指導した。
ゴロザウルス
ゴロザウルス (Gorosaurus) は、東宝怪獣特撮映画『キングコングの逆襲』などに登場する、架空の怪獣。別名は「原始恐竜」「原始怪獣」。
ゴロザウルス 特徴
1億5,000万年前の中生代ジュラ紀後期に生息していたアロサウルスの末裔が進化した肉食怪獣で、学名も「アロサウルス」とされている。外見も、制作当時における想像図ほぼそのままであり、大きな頭部と小さな手に、長い尻尾を持つ。
光線などの特殊能力は、いっさい有していない。かなり俊敏に動き、強力な尾をばねにした太い両脚の飛び蹴り（カンガルーキック）などを得意とする。闘争心が強い肉食でありながら性質は比較的穏和で、戦闘はあくまで自衛の手段として行う。
モデルは、1933年公開の映画『キング・コング』に登場するティラノサウルス（暴君竜）である。キングコングとの戦闘自体が、同映画における「コング対暴君竜」のシーンへのオマージュとなっている。しかし、キングコングやメカニコングと異なり、デザインは日本側によるものであったとされる。
ゴロザウルス 造型
造型は、東宝特殊美術スタッフの安丸信行が担当した。安丸にとっては特殊美術班での初の怪獣造型であった。制作は、当時「ウルトラシリーズ」などで怪獣造型に腕を振るっていた高山良策に外注されたが、途中まで彼の手で制作されたものの結局は造型に不満を持った安丸の意見で取りやめとなり、自身が新規に造型したという。
着ぐるみは1体のみ制作された。従来の着ぐるみとは異なり、胴体の芯には金網細工ではなく発泡スチロールが用いられ、頭部は水粘土で原型が作られた。喉には風船を仕込んでおり、生物的な動きを表現している。頭部は内蔵メカで重くなったため、一部のシーンではピアノ線で吊っている。FRP製の歯や爪は、東宝作品で初めて白くなった。
広く突き出た額は、安丸が手掛ける怪獣独自の特徴とされる。
着ぐるみは『行け!ゴッドマン』まで使用された。
ゴロザウルス 登場作品
公開順。
『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』ではライブフィルムで登場。
上記のほか、特撮テレビ番組『行け!ゴッドマン』（1972年）、『ゴジラアイランド』（1997年）などにも登場した。
ゴロザウルス 『キングコングの逆襲』のゴロザウルス
モンド島のジャングルに住む前世紀の肉食性の恐竜。闘争本能が強く、凶暴な性格である。大きな頭部と、皮膚のイボ状の表面が特徴。青褐色の体色に黄色い腹部を持ち、退化した小さな前肢はほとんど使用不能だが、後肢は太く発達して強靭に進化している。また、長い尻尾をテコにして30メートルのジャンプも可能。目は15キロメートル先まで見通すことができる。腹部が弱点である。劇中では「爬虫類」としか呼ばれていない。
モンド島の火山熱で眠りから覚め、島のジャングルに上陸した国連調査団の女性スーザンの前に現れ、彼女の悲鳴を聞いてやってきたキングコングと闘う。カンガルーキック（ジャンプキック）や噛みつきでコングを手こずらせるが、やはり怪力では敵わず一方的に殴られ、失神する。まもなく覚醒し、油断したコングの足に噛みついて最後の抵抗を図るものの、返り討ちで顎を裂かれて血の泡を吹いて絶命する。
コングとの対決シーンで、特撮監督の円谷英二がゴロザウルスに模範指導を行っているスチール写真が現存する。プロデューサーは原典のように流血する恐竜の最期を要求したが、円谷は自らの方針でこれを許さず、「泡を吹いて絶命する」という描写を用いた。監督助手の中野昭慶によれば、血を出す仕掛け自体は施されていたが、血の色は緑で少量だったといい、中野は円谷の唯一の抵抗であったと評している。
ゴロザウルス 『怪獣総進撃』のゴロザウルス
怪獣ランドに収容されている怪獣として登場。以前のものとは別個体。青褐色の体色に黄白色の腹部を持つ。小さい耳があることで頭が三角形に見えるようになっており、牙は外向きに生えている。腕は小さく、一列の小さなトゲが背中中央に並ぶ。尻尾側面にはエッジが立ち、四角い断面になっている。敵の体を巨大な口に生えた牙で噛み砕く。両腕は攻撃に用いない。特に後肢が発達しており、相手を長い尻尾で倒す。出現地点はパリ→青木ヶ原。
キラアク星人にコントロールされ、パリの地底から地表を割って出現し、凱旋門を破壊する。その後、富士山麓にて地球怪獣軍団の一員としてキングギドラと戦う。最初は引力光線の前に苦戦するものの、ゴジラとの連携プレイ（その直前、意思を疎通しているような描写がある）で活躍し、得意のカンガルーキックでキングギドラを大地にひれ伏させる。結果的に、これがキングギドラに反撃の機会を失わせることとなる。
ゴロザウルス 『怪獣総進撃』のゴロザウルス
パリ襲撃シーンでは、当初はバラゴンが予定されていたが耳が邪魔だったため、ゴロザウルスを代用して撮影された。劇中のニュースにおける台詞でも「地底怪獣」と呼称されており、このシーンではバラゴンの声が使用されている。なお、脚本の最終段階まで、この台詞は「マグマ」になっていた。
海外版予告編ではゴロザウルスがバラゴンとして紹介されていたが、これも上記の事情で急遽出番がゴロザウルスに変更されたためである。詳細はバラゴン#『怪獣総進撃』のバラゴンを参照。
ゴロザウルス 『行け!ゴッドマン』のゴロザウルス
インドネシアのモンド島に生息していた原始恐竜だが、日本になぜか出現した。郊外の集合住宅地のような場所に登場。物体を巨大な口に生えた鋭い牙で噛み砕き、敵を長い尻尾を振り回して打ちのめす。徘徊を続けるが、現れたゴッドマンに頭部を執拗に狙われ、ゴッドマン超音波で倒される。
ゴロザウルス 『ゴジラアイランド』のゴロザウルス
ゴジラアイランドの“ゴロザウルスの里”に生息する怪獣。バラゴンと絡むことが多く、「ゴジラは死んだ」と言うカマキラスの言葉を真に受け、バラゴンとともにザグレス側に寝返る場面がある。ただし、ゴジラが帰ってきたのを見ると、バラゴンと一緒に戻る。シーズン2では、仮死状態で発見され、スペースゴジラの悪霊によるものかと思われたが、実際にはガバラ池に仕込まれた毒によるものであった。
ゴロザウルス その他
アニメ映画『GODZILLA 怪獣惑星』の前日譚を描いた小説『GODZILLA 怪獣黙示録』では、ゴジラによって壊滅したパリに生息しており、ジラと同等の俊敏性と優れた跳躍力を持つ。2039年12月にGフォース（地球連合欧州派遣軍）に攻撃され、スーパーXIIを2機撃墜するなどの抵抗に出たものの致命傷を負い、最期のあがきとしてビルサルドの宇宙船を道連れに爆散する。続刊『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』では、オペレーション・グレートウォールの際に中国内陸部にて別個体が出現したことや、本来の生存圏は地底であることが描写されている。
ゴロザウルス 評価
『キングコングの逆襲』におけるスーツは「着ぐるみ造形の最高峰」と評されている。
『GODZILLA 怪獣黙示録』を執筆した大樹連司は、幼少期に見た『怪獣総進撃』におけるゴジラとの連携プレイを「コンビっぷりが大変素晴らしい」と評しているが、大人になってからマイナーな怪獣だと知って悲しかったため、『怪獣黙示録』には推しの気持ちが入ったと述べている。
2021年にゴジラ・ストアのオープン5周年記念特別企画として開催された「あなたが選ぶ！ 東宝怪獣新作ソフビフィギュア！」では、1位を記録した。
オスバルド・エスクデロ
オスバルド・サルバドル・エスクデロ（スペイン語: Osvaldo Salvador Escudero, 1960年10月15日 - ）は、アルゼンチン・コリエンテス州パソ・デ・ロス・リブレス出身の元サッカー選手、サッカー指導者。そのプレーぶりからアルディレス2世とも呼ばれた。愛称はピチ (Pichi) 。
オスバルド・エスクデロ 経歴
日本で開催された1979 FIFAワールドユース選手権の優勝メンバーで、アルゼンチンU-20代表の右ウイングとしてディエゴ・マラドーナやラモン・ディアスらを擁する攻撃陣の一翼を担った。
1991年に日本サッカーリーグ1部の三菱自動車工業サッカー部（現・浦和レッドダイヤモンズ）にパトリシオ・マック・アリスター（登録名カルロス・マカリスター）と共に加入し、同クラブ史上初の外国人選手となった。日本リーグ通算15試合2得点を記録。
1992年のJリーグカップや天皇杯においても突破力のある鋭いドリブルを武器に、福田正博や柱谷幸一らの得点をアシストする活躍を見せ浦和の躍進を支えたが、1993年のJリーグの開幕前に契約満了により退団した。
オスバルド・エスクデロ 家族
息子のダミアンはアルゼンチンA代表経験がある。弟のセルヒオもかつて浦和でプレーし、引退後は埼玉栄高等学校サッカー部総監督などを務めた。またセルヒオの息子で甥のエスクデロ競飛王は日本育ちで、父と共に日本国籍を取得しており、U-23日本代表にも選出された。
ガロピン
ガロピン（Galopin、1872年 - 1899年）は、1870年代に活躍したイギリスの競走馬・種牡馬。1875年のエプソムダービー優勝馬で、大種牡馬セントサイモンの父として知られている。自身もイギリス種牡馬チャンピオン3回、母の父としても3度首位になっており、優れた種牡馬であった。
ガロピン 0歳から3歳時まで
ガロピンは1872年にウイリアム・テイラー・シャープによって生産された。当初は低い評価しかされておらず、当歳時には僅か100ギニーで売却された。イヤリングセールではハンガリーの貴族バッチャーニ・グスツァフによって520ギニーで購入された。その後バッチャーニの専属調教師ジョン・ドーソンによる調教を受けた。
現役時代は1874年から75年にかけ11戦10勝の成績を残した。うち2歳時が6戦5勝、3歳時が5戦5勝。唯一の敗戦は馬場に脚をとられたミドルパークプレートのみだった。バッチャーニは三冠路線にはあまりこだわっておらず、2000ギニー、セントレジャーステークスには登録されていなかった。このため競走成績マッチレースなどが多いが、唯一クラシック登録を行っていたエプソムダービーは完勝した。
10月のニューマーケットダービー後、バッチャーニはこのころ心臓を悪くしており、お気に入りのガロピンが負ける姿を見せたくないというドーソンの配慮によってこの年限りで引退し種牡馬となった。なお、同世代のハンプトンとは、ハンプトンが当時下級戦を抜け出せず、先にガロピンが引退したため未対戦に終わった。
ガロピン 引退後
現役時代は優れた成績を残したガロピンだったが種牡馬となってからは一転不調に陥る。血統が悪かったこと、気性難で知られていたブラックロックやヴォルテイアーの強いインブリードを持つこと等が嫌われ種付数は年に10数頭、馬主のバッチャーニの持ち馬との交配ばかりだった。1887年には後から種牡馬入りしたハンプトンに先に種牡馬チャンピオンの座を取られている。
しかしガロピンは不利な情勢から徐々に成績を伸ばし1883年には2000ギニーに勝ったガリアードを送り出した。さらに翌1884年にはセントサイモンが登場。1888,89年にはついにリーディングサイアーを獲得したが、翌年には産駒のセントサイモンが僅か2世代のみでリーディングサイアーを奪取したことで首位から陥落した。ガロピンはセントサイモンが大成功を収める中1899年に28歳で死亡。死の前年の1898年には高齢ながらセントサイモンを破りリーディングサイアーに返り咲いた。また、死後1899,1909,10年にリーディングブルードメアサイアーを獲得している。