hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ガメラ 大怪獣空中決戦 あらすじ
ギャオスが超音波メスを放とうと口にエネルギーを溜め込んだところへ、ガメラは先ほどの爆発で生じた炎のエネルギーを利用して、渾身の火球を放つ。同時にギャオスも超音波メスを放つが反れ、火球がギャオスの頭部に命中してギャオスは死亡、頭部を失ったギャオスの体も倒れこんで大爆発を起こす。その様子を見た米森たちはようやく、安堵と歓喜の表情を見せる。勝利を収めたガメラはみずからとのシンクロで負傷した浅黄を治すと、そのまま海へと去って行く。その様子をながめながら、長峰や米森は「ギャオスが太古の昔、仮に渡りを行っていたとしたら、世界中にギャオスの卵があってもおかしくない」という可能性を示唆する。驚きを隠せない草薙に長峰たちは「可能性の域を出ません、ですが備えは必要不可欠です。今度もガメラが現れてくれるとは限らないから」と話すが、浅黄は「ガメラはきっと来る」と確信するのだった。
ガメラ 大怪獣空中決戦 登場怪獣
ガメラ
→詳細は「ガメラ (架空の怪獣) § 平成3部作のガメラ」を参照
基本的なスペック、容姿、行動目的などの設定は昭和版のガメラに準ずるが、容姿全体がより生物らしいフォルムになっている、武器が火炎放射から火球に変更されている、肘からエルボークローと呼ばれる武器の突起物を突出できるなど、本作品独自の設定や特徴などが盛り込まれている。
ギャオス
→詳細は「ギャオス § 超遺伝子獣_ギャオス」を参照
ガメラと同様、基本的な設定は昭和版のギャオスを踏襲するが、こちらもより生物的容姿になっている、古代に創られた生物兵器として自己進化能力を有する、単為繁殖が可能であるなど、独自の設定が盛り込まれている。
ガメラ 大怪獣空中決戦 登場人物
米森 良成（よねもり よしなり）
演：伊原剛志
本編の主人公。海上保安庁巡視船「のじま」一等航海士。三等海上保安正。
のじまに乗船してプルトニウム輸送船の護衛任務に就いていたが、その最中に太平洋上で謎の環礁による座礁事故に遭遇する。しかし、庁の調査隊に参加させてもらえなかったため、休暇をとり直哉たちの保険会社の調査隊に参加する。
直哉や長峰を訪ねる際に酒やスイカの手土産を持参するなど生真面目で律儀な人物。
ガメラ復活のきっかけを作った人物であり、やがて二体の怪獣の戦いへと関わって行く。
長峰 真弓（ながみね まゆみ）
演：中山忍
本編のヒロイン。九州大学理学部卒業。福岡市動植物園に勤務する鳥類学者。姫神島でギャオスを発見し、大迫と共に調査を進める。
やや気の強い傾向があり、大迫や斎藤に対して毅然とした言動を幾度も見せている。一方で師である平田（名前のみ登場）がギャオスの犠牲になっており、その精神的負担から当初ギャオス捕獲作戦への参加を求められた際には断ろうとしていたが、大迫の説得により参加することとなる。
今作の後もギャオスに関して調査を続けており、ギャオス研究の第一人者となった『3』では主人公として再び登場する。また、『2』では著書である『怪鳥と遭遇した日』がヒロインの自室に置かれている他、そこに掲載された著者の近影として登場している。
ガメラ 大怪獣空中決戦 登場人物
草薙 浅黄（くさなぎ あさぎ）
演：藤谷文子
米森に渡された勾玉によりガメラと心を通わすことになった女子高生。三部作にわたって登場し、シリーズを通して重要な役割や立ち回りを担うことになる。
草薙 直哉（くさなぎ なおや）
演：小野寺昭
浅黄の父親。八洲損害保険社員。浅黄と二人暮らしで妻（浅黄の母）に関しては不明。『2』ではニューヨークにおり、名前だけが登場する。『3』ではワシントンにいることが語られている。
大迫 力（おおさこ つとむ）
演：螢雪次朗
長崎県警察の刑事。本作品では「大迫刑事」とクレジットされている。
長峰と共に姫神島でギャオスに遭遇し、以後彼女に付き添ってギャオス捕獲作戦や、作戦失敗後の姫神島の再調査に同行する。三部作にわたって登場し、そのいずれもで怪獣に遭遇する数奇な運命を辿るキャラクター。階級は本作で明かされなかったが、『3』で警部補であったことが語られている。
斎藤 雅昭（さいとう まさあき）
演：本田博太郎
環境庁審議官。ガメラを敵視しギャオス保護を訴えたが、そのギャオスが巨大に成長を遂げ、単為繁殖を行い始めるなど、最早ガメラの力に頼らなければならないほどの手に負えない状態にまで達した際は、それまで敵視していたガメラについての見方を一転させ、「ガメラは今、どこにいるのでしょう」と発言する。しかし、その姿勢は長峰から「身勝手過ぎます！」と怒りを露にされた。
ガメラ 大怪獣空中決戦 登場人物
長峰同様、『3』でも再登場している。
佐竹（さたけ）
演：長谷川初範
陸上自衛隊一等陸佐。統合幕僚会議事務局第3幕僚室勤務。
ギャオスが幼体であった当初は、ガメラの方がギャオスよりも脅威だと考えていたが、成長したギャオスが昼間でも活動できるようになったのを見てその脅威を感じ取り、自分たちの方針が間違っていたことに気がつく。『2』にも登場する。
巡視船「のじま」船長
演：本郷功次郎
米森の上司。海上保安庁巡視船「のじま」船長。二等海上保安監。海竜丸から自ら離れていく環礁をソナー画面で確認する。
演じた本郷功次郎は、昭和ガメラシリーズのうち3作で主演を務めた経歴を持つ。本郷は文芸映画志向が強く、「子供の映画」と見做していた怪獣映画への出演はあまり快く思っていなかったが、本作で再び怪獣映画出演を果たすことになった際には、かつての自分を思い返し感無量の思いだったという。また、本作の出演以降、本郷は自身のプロフィールにガメラシリーズや大魔神シリーズの出演歴を載せるようになった。
輸送船「海竜丸」船長
演：久保明
プルトニウム輸送船「海竜丸」船長。プルトニウムを輸送中、巨大漂流環礁に乗り上げ座礁する。
ガメラ 大怪獣空中決戦 登場人物
タクシーの運転手
演：松尾貴史（特別出演）
JR三島駅前に停車していたタクシーの運転手。浅黄に頼まれ、JR三島駅から通行規制により警察が封鎖していた富士山スカイライン料金所を強行突破し、富士山の裾野まで乗せる。
道弥（みちや）
演：袴田吉彦（特別出演）
長峰の後輩で、九州大学の大学院生。長峰に頼まれギャオスの染色体を調査し、長峰と米森にその異常性・危険性を説明する。台詞から遺伝子組み換え研究にも携わっていることが伺える。
雪乃（ゆきの）
演：坂野友香
浅黄の友人。『2』にも登場する。
大野（おおの）
演：渡辺裕之
自衛隊三等陸佐。天王洲の高層ビルに設置された戦闘指揮所より、ギャオスへのミサイル攻撃を指揮する。三部作を通して同役で連続出演しており、『2』以降は一等陸佐に昇進している。
本作品では「天王洲戦闘指揮所の中隊長」とクレジットされている。
富士裾野の自衛隊指揮官
演：渡辺哲
ドーム移動指揮所中隊長
演：坂田雅彦
スーパーのおかみさん
演：石井トミコ
買物の主婦
演：風吹ジュン（友情出演）
フェーズドアレイレーダー前のレポーター
演：夏木ゆたか（飛び入り出演）
ガメラ 大怪獣空中決戦 登場人物
駿河湾上空のガメラを攻撃するべく展開した自衛隊部隊を報じるレポーター。81式短距離地対空誘導弾部隊の射撃指揮装置車の前でガメラ攻撃のレポートを行う。
姫神島の駐在
演：金親保雄
長崎県警ヘリ機長
演：安尾正人
千鳥丸の船員
演：井上清和
ドーム表の小隊長
演：上田真士
防衛庁作戦室の通信員
演：藤みゆき
吊橋の中年男
演：尾井治安
吊橋の消防団員
演：晶衛里仁
吊橋の母親
演：和田都
吊橋の子供
演：堀内滝人
天王洲戦闘指揮所の通信員
演：渥美博
天王洲戦闘指揮所の通信員
演：鈴木美保
動物園の職員
演：新藤奈々子
姫神島のレポーター
演：香沙里奈
電車の若者
演：竹下宏太郎
電車の女性
演：青木美津子
調査船けんざきの調査員
演：矢野武
輸送船海竜丸の船員
演：松井工
男島の商店のおばさん
演：大島蓉子
プラスワンのキャスター
演：真山勇一、木村優子
深夜臨時ニュースのキャスター
演：若林健治
プラスワンの現場レポーター
演：大神いずみ
アルタのニュースキャスター
演：永井美奈子
ドーム移動指揮所の通信員
演：中村明美
ドームの現場レポーター
演：古賀之士
三島駅待合室のニュースキャスター
演：田辺稔
ガメラ 大怪獣空中決戦 設定
劇中で米森と長峰が「XXだけでなくYYの染色体も見つかった」、「YYというのは雄の染色体…」というやり取りをするが、YYという染色体の構成は遺伝学的にありえないもので、YY＝雄というのは間違いである（ヒトの場合、男性はXY）。
劇中で環境庁（現：環境省）が希少動物としてギャオスの保護を決定しているが、あからさまに被害が多い動物に関しては保護が形式的なもので終わったり、見送られることや希少動物でも駆除が決まることも多く（トド#人間との関係も参照）、現実には有り得ない選択との指摘もある。
姫神島で見つかったギャオスのペリットがフンと誤認されることが多いが、ペリットとは未消化物を吐き出したものであり、主に猛禽類によるものが知られる。
ゴジラシリーズとの違いで、平成ガメラシリーズにおける劇中で自衛隊が活躍していることについて、特撮監督の樋口真嗣は「自衛隊の撮影協力を取り付ける際に自衛隊が活躍しないと協力してくれなかった。また、自衛官の子供が（友達に）『お前の家の父ちゃん、いつも負けてばかりだな』と言われていることを知り、これは何とかしないと、と思った」と述懐している。そのうえで、「意味もなく自衛隊が強かったらおかしいから、（怪獣も生き物であるから通常兵器でダメージがあってもおかしくない、という）理屈付けをした」と述べている。
ガメラ 大怪獣空中決戦 スタッフ
特殊技術
撮影：木所寛
照明：林方谷
美術：三池敏夫
怪獣造型：原口智生
操演：根岸泉
編集：普嶋信一
助監督：神谷誠
監督助手：中崎一嘉、武井謙一、太田圭介
ビジュアルエフェクトスーパーバイザー：松本肇、灰原光晴
ガメラ 大怪獣空中決戦 製作
ゴジラの復活（1984年版『ゴジラ』）を契機にガメラを復活させようという試みは1980年代からあり、ガメラ誕生20周年に当たる1985年に合わせようとしたが、1984年版『ゴジラ』の成功が思ったほどではなかったためにあやかれず平成期にずれ込み、平成ゴジラvsシリーズのヒットがガメラ復活のきっかけになったという。
監督の金子修介と脚本の伊藤和典は、後述の通り本来は『ゴジラvsモスラ』への参加を希望していたこともあって大映からの要請にも決して積極的ではなかった。最終的には本作の監督を引き受けたものの、当初提示された5億円という製作予算額に落胆し、『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』の様相と、チープな特撮をギャグに転用して予算不足を補う展望をもって、「大映倒産25周年記念映画」という名目のギャグかコメディーにすることを覚悟したという。しかし、金子が最低でも6億円の予算を望んだため、徳間書店（大映）側はこれに対して日本テレビと博報堂と契約を締結して対応したが、これは結果的に徳間書店側に負担を強いることとなった。また、脚本に伊藤、特技監督に樋口真嗣を獲得したことで、「怪獣映画の王道」を作ろうということになった。さらに、ゴジラシリーズでは実現できなかったゼロからのリメイクという自由な作劇が可能となった。
ガメラ 大怪獣空中決戦 製作
昭和ガメラシリーズは大映の自社興行で公開されていたが、本作品制作時は大映の興行チェーンはなくなっていたため東宝洋画系での配給となった。当時はゴジラシリーズも存在していたため、1995年はゴジラとガメラの両方が東宝系で公開されることとなった。ゴジラシリーズの製作を務めた東宝の富山省吾は、『ガメラ』がライバルだという意識はなく、ゴジラが1人で頑張っているところに隣へ来てくれたことが嬉しかったと述べている。
ガメラ 大怪獣空中決戦 製作
なお、角川の『小さき勇者たち〜ガメラ〜』のストーリーは、かつて本作品に伊藤らが携わる以前に小中千昭・小中和哉兄弟が本作品用に（岡田恵和による脚本とは別に）構想していた脚本、所謂「小中ガメラ」を原案としている。「小中ガメラ」は円谷プロダクションと東宝による『怪獣大奮戦 ダイゴロウ対ゴリアス』との類似性を有しており、小中兄弟のアイディアは東映の『デジモンテイマーズ』と円谷プロダクションの『ウルトラマンティガ』の製作に影響したと小中兄弟が述べている。また、「平成ガメラ」以降の特撮界全体が多大な影響を受けたとされ、特に「ウルトラマンシリーズ」と「仮面ライダーシリーズ」が一際強く影響を受けたともされている。一方で、大映の倒産によって昭和ガメラによって得られた特撮のノウハウなども失われたため、（湯浅憲明自身が監督を務めた『ウルトラマン80』を筆頭とする）「ウルトラシリーズ」や「仮面ライダーシリーズ」などが平成3部作の製作面に影響を与えた。
また、当初は『進め!電波少年』とのコラボレーションが企画されており、本作にも同番組に因んだマスコット怪獣「バウバウ」が登場することも検討されていた。
ガメラ 大怪獣空中決戦 製作
撮影にあたり自衛隊へ協力を要請したところ陸と海は承諾したが、航空自衛隊（空自）だけは難色を示した。理由は、「ギャオスとの空中戦でF-15Jが撃墜され、有楽町マリオンに墜落する」という展開に懸念が持たれたためである。幾度かの折衝の結果、このシーンは「戦闘機が出動するが、市街地上空のために交戦できない」というシーンとされ、空自の全面協力を取り付けている。これを踏まえ、今作では意識して「自衛隊に損害が出る」というシーンは極力避けたとされる。そのため、続編の2作品でも戦車が爆発して陸自隊員が吹き飛ぶシーンはあるが、空自の航空機は1機も墜落しないという展開になっている（『3』では怪獣に襲い掛かられるシーンは存在する）。また、三部作の全作品で航空機が墜落するシーンはない。
前半の舞台となる福岡は、前年末に公開される『ゴジラvsスペースゴジラ』（1994年）と競合しており、同作品制作の時点で本作品で福岡ドームが使われることが決定していたため、両作品のプロデューサーが協議した結果、『ゴジラ』側ではドームを、本作品では福岡タワーをそれぞれ映さないこととなった。
後半の東京におけるガメラとギャオスを交えた攻防戦は、屋外にミニチュアのオープンセットを組んで撮影された。
多くのカットで人間の目から見た視点で怪獣が撮られているため、完成度は高まっている。当時、ゴジラシリーズの特技監督を務めていた川北紘一も「視点の統一ということを徹底してやっていて、本篇のストーリーも面白くうまくマッチしていた。よくできたと思う」と絶賛している。
平成ガメラシリーズの製作には日本テレビも関わっていたため、劇中に同局系列の報道番組である『ニュースプラス1』と、そのキャスターが登場するほか、長崎国際テレビ・福岡放送・静岡第一テレビが劇中に何らかの形で登場している。具体的に見ていくと、長崎国際テレビはギャオスが発見された島から中継するリポーターのマイクについた「社名ロゴ」のみ（リポーター役は女優）、福岡放送は古賀之士アナウンサー（当時）が福岡ドームからリポートした他、同社が契約使用している取材ヘリが登場するシーン、静岡第一テレビは田辺稔アナウンサー（当時）が同社報道スタジオで臨時ニュースを読むシーンへの協力となっていた。
ガメラ 大怪獣空中決戦 受賞歴
また、本作品は前記の通り映画雑誌『キネマ旬報』による1995年度の「キネマ旬報ベスト・テン」で6位（読者投票は第2位）にランクインした。これは、本作品の特技監督である樋口が監督を務めた『シン・ゴジラ』（総監督は庵野秀明）が2016年度のベストテン2位にランクインするまで、ベストテン入りした唯一の怪獣映画であった。他に同誌の「日本映画ベスト100」にランクインしている他にも、『ガメラ2 レギオン襲来』と『ガメラ3 邪神覚醒』は1996年と1999年の「読者選出日本映画ベスト・テン」に選出されている。
ガメラ 大怪獣空中決戦 テレビ放送
1996年7月には『2』の劇場公開に合わせ、『金曜ロードショー』で地上波初放映された。その際、作中の報道番組のシーンはキネコによるオリジナル版ではなく撮影時のVTRソースをダイレクトに使用したものへ変更され、現実の報道番組（公開当時の『ニュースプラス1』用）のセットや出演者による「もし現実に怪獣が現れ、それがテレビニュースで報道されたら」というシミュレーション風の映像となり、リアリティを高めていた。特に、深夜のテレビが固定映像にテロップだけを映し続ける場面など、公開の直前に発生した兵庫県南部地震（阪神・淡路大震災）の報道に酷似した描写が多かったが、実際は地震発生よりかなり前に映画は完成しており、日本テレビの協力のもと「災害報道のリアリティ」にこだわった結果としての現実との一致である。
ガメラ 大怪獣空中決戦 再上映
2020年11月27日には、ガメラ生誕55周年記念として製作された4K HDR版（#映像ソフト化を参照）を劇場上映するドルビーシネマ版が期間限定上映され、上映館の1つである丸の内ピカデリーでの初日舞台挨拶には金子・中山忍・螢雪次朗が登壇した。この版にはドルビーアトモス音声が収録されており、上映に際してサウンドデザインを高く評価されたことから、『2』や『3』についてもドルビーアトモス音声を収録することとなった。
ガメラ 大怪獣空中決戦 金子修介にまつわるエピソード
金子が怪獣映画を手がけたのは本作品が初めてであったが、にっかつで助監督をしていた当時、大学の映研（映画研究会）の先輩である押井守（ガメラ2 レギオン襲来#その他も参照。）からの誘いでテレビアニメ『うる星やつら』（文芸担当：伊藤和典）の脚本、第3話「宇宙ゆうびん テンちゃん到着!」と第4話「つばめさんとペンギンさん」を執筆したが、それらの内容は「テンが諸星家に落ちてきて、終盤でテンが火を吐いて諸星家を全焼させる」や「巨大化したツバメが東京タワーに巣を造る」というものであり、伊藤和典の影響もあって『ガメラ 大怪獣空中決戦』と『ガメラ3 邪神覚醒』との類似性が指摘されている。なお、『うる星やつら』のいくつかのエピソードや『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』にガメラやギャオスや大魔神が実際に登場する場面が存在し、『犬夜叉』でもガメラを意識したキャラクターたちが登場している。また、『虚実妖怪百物語』ではガメラと大魔神とダイモンと犬夜叉と殺生丸と鬼太郎がゲストキャラクターとして共演している。
ガメラ 大怪獣空中決戦 金子修介にまつわるエピソード
本作品以前に、金子は映画『ゴジラvsモスラ』（1992年）の制作が発表された際に、特報に監督名が記載されていなかったことから、東宝プロデューサーの富山省吾へ監督への起用を要望する年賀状を送っており、伊藤和典にも脚本のオファーをしていた。これは実現に至らなかったが、このとき構想していた地上のゴジラを空中からモスラが攻撃するというイメージは、後に本作品でのガメラとギャオスの戦いに継承された。また、本作品起用時には、『vsモスラ』の件を知っていた大映プロデューサーの鈴木良紀から「ゴジラの仇をガメラで討ちましょう」と言われたという。
鳥越俊太郎
鳥越 俊太郎（とりごえ しゅんたろう、1940年〈昭和15年〉3月13日 - ）は、日本のジャーナリスト。
鳥越製粉の創業者・鳥越彦三郎の曾孫で、歌手の鳥越さやかは次女。
鳥越俊太郎 来歴
1940年、福岡県浮羽郡吉井町（現：うきは市）出身。父親は俊雄といい、その俊の一字をとって俊太郎という名前がついた。父親は大学を卒業して企業に入り、現場で様々ないじめにあい神経症を発症、俊太郎が生まれたときは九州大学の精神科の病棟に入院していた。
1946年、小学校へ入学し、戦後教育の第一期生となる。久留米大学附設高等学校を経て、1965年、京都大学文学部（国史学専攻）を学生運動にのめり込んだため、二年留年した後に卒業。
1965年、毎日新聞社に入社。初任地は新潟支局であった。
1968年10月、見合いで知り合い結婚。その後、毎日新聞社の週刊誌『サンデー毎日』編集部に異動。在籍時に「イエスの方舟事件」が発生し、当時編集長の鳥井守幸の方針で主宰者の千石イエスを匿ったため、鳥越を含む編集部全員が犯人隠避で逮捕されそうになる。
外信部テヘラン特派員時代の1984年から1985年にかけてイラン・イラク戦争の戦場報道を行う。
1988年4月、サンデー毎日編集長となる。
1989年6月3日、宇野宗佑が内閣総理大臣に就任。それから3日後、6月6日発売の「サンデー毎日」6月18日号が宇野の愛人問題をスクープ。結果的に7月の参院選で自民党大敗・内閣退陣に追い込んだ。政治家の女性問題は報じないのが当時の不文律だったが、その「掟」を破る画期的な報道だったとされる。
鳥越俊太郎 来歴
同年8月に毎日新聞社を退職し、同年10月、テレビ朝日『ザ・スクープ』の司会に就任。レギュラー放送終了後も、単発となった同番組の司会を務める。
2003年、関西大学社会学部の教授に就任。
2005年4月5日、呼びかけ人の一人として『マスコミ九条の会』結成に参加。
10月3日、レギュラーアンカーを務めていたテレビ朝日『スーパーモーニング』に本人が電話出演し、直腸癌であることを告白した。3日後に手術を受け、その後復帰。
2006年5月、インターネット新聞『オーマイニュース』日本語版の初代編集長に就任。
2007年2月、民主党が東京都知事候補としての擁立を打診するも、自身が依然として癌療養中であるため、「（任期の）4年間に責任を持てない」として打診を断る。
同年6月1日、『オーマイニュース』日本語版の編集長を辞任した。
同年9月17日、『スーパーモーニング』で、癌が肺に転移していたことを明かす。同年1月に左肺を一部切除、同年8月には右肺も手術していた。
2009年2月9日、同番組で癌が肝臓に転移していることを明かし、翌10日に切除手術を受け療養に入る。2月26日に同番組で復帰した。
2009年3月27日、NPO法人『がん患者団体支援機構』の3代目理事長に就任。2010年5月まで約1年2ヶ月務めた。
鳥越俊太郎 来歴
2016年7月12日、東京都知事選挙への立候補を表明する。記者会見では「昭和15年の生まれです。終戦の時20歳でした。もちろん空襲も覚えてます。防空壕に逃げ込んだこともよく記憶しております」と自己紹介した。
7月31日の投開票では、134万6103票を得るも、小池百合子、増田寛也に次ぐ3位となり落選した。
1999年に埼玉県のJR桶川駅前で発生した「桶川ストーカー殺人事件」におけるマスメディアの報道姿勢（「単なる男女の痴話げんか」など）に疑問を抱き、『ザ・スクープ』で独自取材。その結果、警察の虚偽発表と怠慢が次々と明るみに出て、2001年には、日本記者クラブ賞を受賞する。
2004年、『ザ・スクープ スペシャル』における警察の裏金疑惑報道が第41回ギャラクシー賞報道活動部門大賞を受賞。
2007年、男性向けエステティックサロンのダンディハウスが主催する第2回「ダンディ大賞2007」の文化人部門で1位を獲得し、翌2008年の第3回でも、同部門で1位になった。
鳥越俊太郎 騒動
2015年7月10日放送のNHKのドキュメンタリー番組『ファミリーヒストリー』に出演、同番組内において、祖先は「戦国大名・大友宗麟の家臣、鳥越興膳」と紹介され、「関ヶ原の戦いで敗れた側」のルーツを持つと知った俊太郎は、反権力を是とする自身と重ね合わせ「昔から権力側にはつかなかったんだな」と納得した様子だった。（ただし、関ヶ原の戦いは、両軍とも、当時のご公儀である豊臣家を奉じて戦っている）
しかし、放送直後に、鳥越家18代当主の鳥越光は「興膳はうちの先祖です」と放送内容を否定した。鳥越光を当主とする鳥越本家は、興膳を先祖とする大地主で、藍染、酒造事業でも成功した。なお鳥越光の先々代は貴族院議員を務めた鳥越貞敏（1867年 - 1925年）である。
鳥越貞敏の家系は『人事興信録 第2版』によると、
祖先は橘諸兄公より出づ。諸兄公の正孫鎮守府将軍橘輔政の後胤にして数代出羽国鳥越山に城を築き住居す。以て姓とす。中世に至りて九州に移り鳥越興膳大庄屋となる。父貞蔵益々家を興し県下多額納税者たり。 — 『人事興信録 第2版』
鳥越俊太郎 騒動
二つの鳥越家の関係について、光は「もともと俊太郎の家は江戸の末期くらいから米を脱穀する仕事をやっていた。その後、俊太郎の曽祖父がうちの斜め向かいに引っ越してきた。50坪の場所で米を量り売りする米穀商店を始めた。偶然、姓が同じなだけで、俊太郎の家とうちは血縁関係はない」「今から40年程前、俊太郎さんの伯父、繁喜さんの依頼で郷土史家の熊谷光雄さんという方がうちに来て、興膳などについて色々話したことがあります。『私が家系図を作ります』と言っていたので、その時調べたことが今回の家系図に繋がっていると思います。それから、30年位前、俊太郎さんの父親、俊雄さんと母親、綾子さんが、うちに『先祖が分からないので協力してほしい』と来たこともあったな。その時は、こちらの家系図を見せました。二人で指さしながら色々話し込んでいましたから、その時、うちの家系図をメモでもしたのかもしれません」と述べている。また、「NHK側と話をするうちに段々と旗色が悪いと思ったのか、帰り際には『穏便にしましょう。これで終わらせましょう』と言われた」と明かしている。
鳥越俊太郎 騒動
しかし、2016年2月に掲載された朝日新聞のインタビュー記事でも、俊太郎は自身の祖先が興膳である旨を発言した。光は「抗議内容が俊太郎に伝わっていない」と再度NHKに抗議したが、NHK側からの連絡はまったくないという。『ファミリーヒストリー』は通常再放送があるが、俊太郎の出演回は再放送されなかった。
俊太郎は「（昨年7月の）放送の後、番組にクレームがあったというのは聞きました。でも、具体的な話は何も聞かされていません。朝日新聞で興膳について触れたのは、記事を書いた記者の作文でしょう。もちろん私もゲラで確認したから責任がないとは言わないが、私から興膳の話を積極的にしたわけじゃない。とにかく、私は家系図については全く関与していません。家系図が間違っていると言われても、『へぇ』と驚くしかないね」と語っている。鳥越の対応に対し、同業者であるジャーナリストから「廃業モノの大失態だ」との批判がある。
2016年、前都知事舛添要一の辞任に伴う都知事選に立候補し、選挙戦を戦っている最中、7月21日発売の週刊文春にて女子大生への淫行疑惑を報じられた。報道によれば、2002年当時女子大生を別荘に連れ込み（私立大学関係者）拒む女性にキスを行い、淫らな行為に及ぼうとするも女性の抵抗にあい未遂に留まったとされ、この件が元で鳥越は大学への出入りを禁止されたという（別の私立大学関係者）。
鳥越俊太郎 騒動
鳥越側は発売前日の20日に事実無根であるとし週刊文春に抗議文を送付、21日に名誉毀損および公職選挙法違反であるとして東京地検に告訴し、選挙運動に集中するため会見等は開かないと発表した。一方の週刊文春側は朝日新聞の取材に対し「記事には十分自信を持っている」と述べている。
また、この件に関して週刊新潮は、13年前に被害者とされる女子大生と直接接触して証言を得ていたが、女子大生の強い希望により掲載を見送っていたことを7月28日発売の週刊新潮で報じ、さらに詳細な内容として、同女子大生が鳥越に別荘で強制的に全裸にされた内容を報じた。これを受け、鳥越側は28日に名誉毀損および公職選挙法違反であるとして週刊新潮を東京地検に告訴した。これに対し、週刊新潮側は読売新聞からの取材に対し「あきれるほかない。自身の説明責任を果たされることを願う」と述べた。
鳥越俊太郎 騒動
鳥越に都知事選の出馬を譲った宇都宮健児は記者会見で説明責任を果たすことを求め、根拠を自ら述べずに刑事告訴したことを批判し、「記事そのものから見て、事実無根と考えることはできません。応援に立つことはできません」として説明責任を果たさない姿勢を理由に、鳥越の応援演説に立たなかった。2016年7月31日に「開票特番 投票が終わったので言いたい事を言う放送」に出演した宇都宮は「あれだけ週刊誌で具体的な事実が出されている。彼はジャーナリストなので説明責任を果たすべきだ。『事実無根、刑事告訴』じゃ都民に対して納得のいく説明になっていない」と批判した。「安倍政権に対して民主主義を求めるなら、自分たちの運動の中で民主主義を作らないといけない」と主張している。
橋下徹は、淫行疑惑が報じられた際の鳥越の対応について「鳥越さん あれだけ報道の自由を叫んでいたのに自分のことになったらちょっとケツの穴が小さくないか？」「今回の文春なんてチョロい記事。ちゃんと釈明しなさい」と述べている。
2017年3月23日、東京地検は名誉毀損だとして訴えられていた週刊文春と週刊新潮、両誌の編集長を不起訴処分とした。関係者によると、いずれも嫌疑不十分だった。『女子大生淫行』疑惑」と題し、2016年７月に週刊文春の「2002年時に大学２年だった女子学生に強引にキスをし、ラブホテルに誘った」などと記事による名誉毀損での不起訴の決定を受けて、週刊文春は「当然の決定」と述べた。
鳥越俊太郎 主張
がん患者団体支援機構の3代目理事長を務めた後、現在は一般社団法人CSRプロジェクト 会長を務める。
2010年8月に食道癌を手術した桑田佳祐を「悲観することは一切ない。病気は生活の乱れを見直すいい機会だから、桑田さんも前より健康になれるはず」と激励。70歳から週3回のジム通いを始め、「ハンデを持っていても走れる!ということを自分に証明しなきゃならない」として2012年のホノルルマラソン出場を目標にした。また、4度の手術経験から「『がんには痛みがない』という常識を知ってほしい」「がん検診の受診率はいつまでたっても上がらないけど、自分を動かす（受診する）のはあなたしかいないんです」と訴えている。12月9日に行われた40回大会では8時間19分55秒で完走した。
鳥越俊太郎 主張
2010年1月18日、民主党の支持率低下はマスコミのせいであるとし、小沢一郎民主党幹事長の資金管理団体を巡って元秘書3人が逮捕された陸山会事件の報道において、小沢批判をするマスコミは小沢に疑惑をかけている検察から情報をリークされており、「私たち世論は操作されている」と主張。また、1月21日の同番組内で、小沢が疑惑を持たれていた土地購入資金の4億円を、「小沢側が3億円は父親の遺産、1億円は妻から借りたもので4億円は自分で持っていたもの」と主張していた件について、鳥越は庶民には4億は高額だが、銀行がつぶれたら1000万円しか返ってこないため、お金持ちはタンス預金をするものであると主張した。4月28日、小沢一郎について東京第5検察審査会が「起訴相当」の議決を行ったことに対して、「今回の議決を読むと、『市民目線』とか『市民感覚』とか書いてあるけど、証拠とはあまり関係なく、感情的、情緒的な判断」とコメント。
政治に関する世論調査について、「毎日新聞の記者時代の経験ですが、調査結果の発表前に選挙の担当者が数字を調整するのをしばしば見てきた。担当者が取材で掴んだ選挙区情勢と違うという理由です。そういった裏事情を知っているので、私自身は世論調査の数字を疑っています」と述べている。2012年12月に行われた第46回衆議院議員総選挙の結果について、「自民勝利は、大手メディアの選挙予測がもたらした」と述べている。大手メディアは連日報じる世論調査結果によって「小沢一郎は悪人」と印象操作してきたと指摘。また1000兆円の国の借金や原発、尖閣諸島、在日米軍基地問題はすべて自民党単独政権時代のツケであり、メディアがその負の遺産に触れないことを問題視。勝ち馬に乗って安倍政権批判を控えている新聞やテレビも、1年も経てば手のひらを返したように口汚く罵ると予想している。
鳥越俊太郎 人物
「事実や真実に対して正直であることが、じつはいちばん得をする道だ」との考えの持ち主とのこと。『サンデー毎日』副編集長時代の経験を交え、企業不祥事が起きたら、すぐに外部の目も入れて徹底検証し、その結果を洗いざらい公表して、二度と同じような不祥事を起こさないための防止策も社会に明らかにするべき、と主張している。もし、自分が不祥事の当事者になったら、「洗いざらい公表して責任を取りますよ。後ろ指を差されて、下を向いて歩いていくような生き方は嫌ですからね」とコメントしている。
鳥越俊太郎 評価
タレントの中田敦彦は都知事選に出馬することを公表した鳥越の姿勢について「僕は好感持ってるんですけどね」「“準備がない、気持ちで出た”っていうのが全部伝わってくる」「一番都民が欲しがっているのは、純粋に気持ちがあったりする人なのかなぁって。用意周到に完璧な会見を開いて、なんかできる人だなぁって思うよりは、なんかみんなのために急遽立ち上がったんだっていう方が、僕は好感が持てましたけどね」と持論を述べている。
2003年から2004年にかけて日本損害保険協会のコマーシャルに登場し、2007年には保険会社アフラックのCMに登場していた。ジャーナリストの神保哲生からは「その企業が問題を起こした場合、ジャーナリズムそのものにも傷をつける」、浅野健一からは「現役のジャーナリストがコマーシャルに出るなんてあり得ないこと」と批判された。コマーシャル出演について鳥越は「保険には公共性があり、世に広まることに意味があると思うので出演した」とコメントしている。
鳥越俊太郎 家族・親族
鳥越家
1877年（明治10年）、俊太郎の曽祖父・鳥越彦三郎が福岡県浮羽郡吉井町（現・うきは市）で米穀・日用雑貨取扱業を創業。1940年、製粉・精麦業に転換。家系についてNHKのファミリーヒストリー（2015年7月10日放送）で俊太郎の鳥越家の祖先は「戦国大名大友宗麟の家臣である鳥越興膳」と紹介していたが、興膳の末裔で幕末に大富豪に成長した大地主の鳥越家18代当主の男性は「興膳はうちの先祖です。俊太郎の鳥越家は近所の住民で同姓だが、血縁関係はない。」と放送内容を否定している。
鳥越俊太郎 書籍
『僕らの音楽 対談集』（ソニー・マガジンズ）
『僕らの音楽 対談集 1』（2005年8月10日）ISBN 9784789725071
『僕らの音楽 対談集 2』（2005年8月10日）ISBN 9784789725088
『僕らの音楽 対談集 3』（2005年8月30日）ISBN 9784789725095
『僕らの音楽 対談集 4』（2005年8月30日）ISBN 9784789725101
ハウス (音楽)
ハウス・ミュージック (英名：house music) は、1977年にアメリカ合衆国シカゴで誕生した音楽ジャンルの一つ。単にハウスと呼ばれることも多い。1970年代のディスコやフィリー・ソウル、サルソウル・サウンドなどを起源としている。
ハウス (音楽) 概要
「ハウスミュージック」は、ディスコや、フィラデルフィア・インターナショナル・レーベルやサルソウル・レコードなどの、いわゆるフィラデルフィア・ソウル（フィリーソウル）などの楽曲を音源とするものも多かった。また、先駆者であるラリー・レヴァンや彼の「パラダイス・ガレージ」の客層と同様に、初期のハウスシーンは、ディスコと同様、DJ、客層ともに黒人やゲイが多かった。ディスコは音楽的な評価は低かったが、社会的にはゲイ、もしくはLGBTに対する性差別解消をテーマにする音楽であるとして、ある程度評価された。
ハウスの語源は、シカゴのゲイ・ディスコ「ウェアハウス」が名称由来とされている。その後、80年代末～90年代以降、ハウスの中心地はアメリカからイギリスを中心とするヨーロッパに移ったが、イギリスでは同性愛者のムーブメント色は薄れ、ミックス技術を追究することが試みられた。21世紀には音楽のアレンジ（編曲）上の一手法として、世界のクラブに普及している。性差別をテーマとする一部のハウスは、1980年代後半から90年代にかけて、差別や貧困をテーマとする一部のヒップホップ (hip hop) とともに、DJ（ディスクジョッキ―）プレイで好まれる音楽ジャンルとして定着した。
ハウス (音楽) 歴史
ニューヨークの「パラダイス・ガレージ」のDJであったラリー・レヴァンの友人で、自らも有能なDJであったフランキー・ナックルズは、1977年にシカゴに新たにオープンした「ウェアハウス」の主力DJとしてニューヨークから招かれ、彼のDJは独特のミックス手法であって、特にゲイたちから高い人気を博したため、地元のレコード店が「ハウス・ミュージック（ウェアハウス・ミュージック）」と称して販売したのがハウスという名称の始まりと言われている。この成功の後、フランキーはウェアハウス経営者との衝突からウェアハウスを去り、シカゴ内の別の場所で「パワープラント」というクラブを始める。
ウェアハウスのオーナーは「ウェアハウス」を「ミュージック・ボックス」と改名し、新たにカリフォルニアからロン・ハーディーを後任DJとして招聘する。ナックルズとハーディーの間の競争により、シカゴはダンス音楽界の中で、「ハウス」の普及とともにその地位を確立する。彼ら2人のプレイスタイルは、ラリーと彼のプレイしたいわゆる「ガラージュ」と呼ばれるスタイルの強い影響下にありながらも、ドラムマシンの使用によりアグレッシブな選曲の傾向を持ち、のちに一般的印象としての「ハウス」と呼ばれるスタイルの原型を築いた。
ハウス (音楽) 歴史
その後、ハウスの人気はイギリスへも波及し、1987年にM/A/R/R/Sがリリースした「パンプ・アップ・ザ・ヴォリューム (Pump up the Volume)」はヨーロッパで火がつき、全米チャートでもヒットとなった。また、1988年にイギリスを中心に発生したムーブメント「セカンド・サマー・オブ・ラブ」やレイブも流行した。こうした運動を契機として、世界でハウス、シカゴ・ハウス、アシッド・ハウスが流行した。1990年代に入ってからはC&Cミュージック・ファクトリー、ブラック・ボックス、スナップ、テクノトロニックらがヒットを放った。また、ハウスはさらにスタイル、ジャンルの細分化が進み、マドンナなどの有名歌手がハウスのリズムである4つ打ちを使用するようになった。2000年代以降は、プログレ・ハウス、ニュー・ディスコ、エレクトロ・クラッシュ、エレクトロ・ハウスなどの、新しいジャンルが登場した。
2023年現在、イギリスを中心に、スペイン（イビサ島など）、フランス、イタリアなどヨーロッパ諸国が現在のハウスシーンの中心であるが、シカゴ、ボルチモア、ニューヨークなどのアメリカの諸都市、オーストラリアを中心にしたオセアニア、日本を中心としたアジアなどにも根強いシーンが存在している。また、イギリスのGlitterboxレーベルのアーティストたちを中心に、源流であるディスコへと回帰、ハウスとディスコが再融合した新たなシーンもあり、イギリス諸都市、イビサ島、クロアチアなどで、盛んにパーティーが開催されている。
ハウス (音楽) 日本のハウス・ミュージック
1980年代後半に渡米し、デヴィッド・モラレス、フランキー・ナックルズと共にDef Mix Productionsの一員として活動を行った富家哲 (SATOSHI TOMIIE)、1990年にディー・ライトの一員としてアメリカで『グルーヴ・イズ・イン・ザ・ハート』などのヒットを記録したテイ・トウワらは、シーンに影響を与えた。
日本では1980年代後半頃より、アメリカでのハウス・ブームに呼応する形で、ハウスDJが登場するようになった。先駆的な活動を行ったDJとして、1980年に単身ニューヨークに渡り、ハウスを日本に伝導した高橋透がいる。高橋透は1989年に芝浦のクラブ、GOLDの立ち上げに伴って帰国、同店のサウンドディレクター及び毎週土曜日のメインDJを務めた。GOLDの毎週金曜日には当時、若手であった木村コウ (KO KIMURA) もプレイしていた。ニューヨークへ渡り、フランキー・ナックルズらと交流を深めて、巨大ディスコ「The Saint」のDJとして起用された中村直 (NAO NAKAMURA) は、その後、約10年間、ニューヨーククラブシーンの最前線に立ったが、彼もまた「芝浦GOLD」の立ち上げに合わせて帰国した。また、1985年より活動を開始し、1989年に「コニーズ・パーティ」のレジデントDJ、その後、芝浦GOLD土曜のレジデントを務めたEMMAも先駆者の一人である。
ハウス (音楽) 日本のハウス・ミュージック
レベッカのボーカル、NOKKOは90年代初期のソロ活動においてハウスを当時のメインストリーム歌手の中でいち早く取り入れ、テイ・トウワによるプロデュース『I Will Catch U』を発表するなどしていた。芝浦GOLDの後を追ってオープンした「西麻布YELLOW」など、ハウスを中心とするクラブがオープンし、音楽雑誌やAERAなどでも記事になるなど、ハウスに対する注目度が高まった。そして前述のラリーやフランキー・ナックルズ、ティミー・レジスフォード、デヴィッド・モラレス、ルイ・ヴェガなど、海外の著名DJも頻繁に来日するようになった。ニューヨーククラブシーンで異例のヒットとなった「Say That You Love Me」（2001年）のakや、Studio Apartment、Jazztronik、大沢伸一、田中知之 (Fantastic Plastic Machine) のように、日本人ハウスアーティストも現れるようになった。
ハウス (音楽) 日本のハウス・ミュージック
日本のハウスシーンは、テック・ハウスをメインにプレイするDJが多く、テクノや新世代のベースミュージックと親和性が高まっているが、90年代までのハウスシーンのイメージからは遠ざかり、シーンの方向性や客層、そして雰囲気自体が大きく変わってしまったとも言える。日本のハウスは90年代の全盛期ほどの人気はないが、今も昔からの根強いファンやDJ、または新世代の若手オーガナイザーたちにより、小規模ながらも様々なクラブイベント、パーティーが催されている。
ハウス (音楽) 参考図書
・『ハウス・ミュージック──その真実の物語 』ジェシー サンダース (著), 西村 公輝 (その他), 東海林 修 (翻訳), 市川 恵子 (翻訳)（ele-king books、2019年)
・『そして、みんなクレイジーになっていく 増補改訂版』ビル・ブルースター+フランク・ブロートン著（DU BOOKS、2024年）
・『シカゴ・ハウス大全　－HOUSE MUSICからJUKE/FOOTWORKまで』監修　西村公輝・編集　猪股恭哉（DU BOOKS、2025年）
超合体魔術ロボ ギンガイザー
『超合体魔術ロボ ギンガイザー』（ちょうがったいまじゅつロボ ギンガイザー）は、1977年4月9日から10月22日まで、朝日放送で毎週土曜19:00 - 19:30（JST）に全26話が放送された、日本アニメーション・葦プロダクション制作のロボットアニメ。
超合体魔術ロボ ギンガイザー あらすじ
地の底より蘇った残忍なサゾリオン帝国は、地上を悪魔の大地と化すため、失われたエネルギー供給装置「アンターレス大魔玉」を求めて日本各地を荒らしまわった。しかし、いにしえの昔に彼らと戦ったプラズマン一族の生き残りゴードーは、これを予見して魔術に優れる白銀ゴローほか4名の若者を集め、マジカルコマンドー隊を編成・出撃させた。サゾリオンの繰り出す強大な「蘇生獣」に対抗し、ゴローたち4人が操る超メカニックロボット団、通称「ギンガイザー」が敢然と立ち向かう。
超合体魔術ロボ ギンガイザー 概要
冒頭からゴローが視聴者に語り掛けたりするメタフィクションの場面を絡めたり、ゴローがミチをからかって張り倒されるといったコメディタッチなシーンもあるが、シリアスなストーリー展開となるエピソードも多い。
前企画『ブロッカー軍団IV マシーンブラスター』と同じく、日本アニメーションの「預かり」という立場で、葦プロダクションが実制作を受け持った。第1話の主人公の初登場シーンでの特徴的な演出や、第26話でのいささか中途半端とも思えるファイヤークラッシャーの演出について、山本弘が雑誌ゲームクエストと山本のウェブサイトで紹介している。
2009年3月27日には、未放映の2話を含めた全28話を収録したDVD-BOXが発売された。また2017年6月30日には40周年記念企画として、全話画質補正を行った高画質版であるDVD-BOXデジタルリマスター版が発売された。なお、2018年2月14日に日本コロムビアより発売された『超合体魔術ロボ ギンガイザー オリジナル・サウンドトラック』に封入のブックレットには「放送が予定されていた話数は不明」と、28話分より更に制作予定があったことを思わせる記述がある。
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場キャラクター
担当声優（主にザゾリオン帝国側や田中ナレーター）は毎回のゲストキャラも兼任しているが、EDでは珍しくクレジットされている。
古代の地球に現れたプラズマン族の末裔、ゴードー博士によって結成された防衛チーム。アンターレス大魔玉をサゾリオン帝国より早く手に入れ、地球を守ることが使命である。サーカス付きの移動遊園地に擬装している。第1話では、ゴードーの台詞で「マジカルコマンド」と称された。ゴローたちチームメンバーは、ゴードーに引き取られた孤児である。第2話ではゴードーとゴローとミチの13年前の事故に絡む話がある。敬礼コードは「ウィッサー！」（「We」＋「Yes, sir」の合成）。
第2話でゴローとミチに移動した大魔玉の探査を兼ねた日本全国の巡回旅行が命じられた際、トラジローと三太は修行不足を理由にマジカルベースに居残りを指示された。それゆえに「超常魔術団」の実働メンバーはゴローとミチのみであり、2人は第3話から全国巡回の旅に出ることになる。
白銀ゴロー（しろがね ゴロー）
声 - 井上和彦（タイトルコールも兼任）
ギンガイザーチームのリーダーで、銀河号の操縦士&グランファイターのパイロット。髪を短く刈っている。ミチと共に銀河号でアンターレス大魔玉を探しつつ、行く先々でマジックショーを行う。二枚目だがドジな所もある。美女にはメチャクチャ弱い。
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場キャラクター
戦闘服の色は白。ベルトのバックルに付けられたマークはスペード。
秋津ミチ（あきつ ミチ）
声 - 古賀ひとみ
ギンガイザーチームの紅一点で、銀河号の副操縦士&アローウイングのパイロット。通称「ミッチー」。ゴローのアシスタントを務めつつ、一緒に旅をする。ショートヘアの勝ち気な女性で、時としてゴローを思い切り張り倒すこともある。私服は赤いシャツ・青のミニスカート・薄紫色のパンティストッキングとパンプス。第1話での初登場では、ゴローのマジックショーをアシスタントする時のコスチュームである、シルクハットを被っての青いバニーガール姿で登場した。また当初の遊園地の場内アナウンスも彼女である。
戦闘服の色はピンク。マークはハート。戦闘服はミニスカート、ノースリーブとなっている。
設定資料での仮名は「秋津ユリ」である。これは当時スタジオぬえに在籍していたスタッフの本名であり、のち同社によって制作された『ダーティペア』のユリのモデルにもなっている。
唯一度切りだがサロメの洗脳を受け、チームと敵対した事がある。
ゴローとミチは13年前にサゾリオン帝国復活の際の実験に伴う飛行機事故の生存者で、ゴードー博士に救出された際にテレポート耐性を見出された事が判明している。
南三太（みなみ さんた）
声 - 丸山裕子
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場キャラクター
ギンガイザーチームのメンバーで、マジックUFO&スピンランサーのパイロット。メンバーの中では最年少で、関西弁を喋る。小柄で素早い。普段はトラジローと共に、本拠地「マジカルベース」がカモフラージュしている遊園地の整備と遊戯設備（遊具）の操作、インストラクターなどを担当しているが、博士の目を盗んで、2人で出動する事が多い。トラジローとペアでコメディリリーフを務め、EDでもトラジローと共に唯一生身で登場している。私服はガクランと下駄。
戦闘服の色は青。マークはダイヤ。
荒波トラジロー（あらなみ トラジロー）
声 - 西村知道
ギンガイザーチームのメンバーで、ジャンボコースター&ブルゲイターのパイロット。巨漢で、力自慢だが優しい。彼も、普段は遊園地の整備と遊戯設備（遊具）の操作、インストラクターなどを担当している。常に吊りズボンを履いている。三太共々コメディリリーフの立場であり、またEDでは唯一二人だけが生身で登場している。
戦闘服の色は緑。マークはクラブ。
ゴードー博士
声 - 小林清志
ギンガイザーメカとマジカルベースを造った科学者。実はプラズマン族の生き残りで、サゾリオンのアンターレス探しを予知して、ゴローに超能力魔力を教え、メカを造って備えていた。
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場キャラクター
プラズマン族と共に古代の地球に現れ、アンターレス大魔玉を作りながらも、地殻変動によって地底に押し込められた、サゾリオン族の末裔が造り上げた暗黒組織。失われた大魔玉を見つけ、その力で、地球を征服しようと企んでいる。最終回で、ギンガイザーの真の強さを見て、地球征服を諦め、宇宙へ去った。
最大の戦力は蘇生獣で、これは地球の動物（稀に、SLなどの無生物）に、大魔玉の負のエネルギー「サゾリカオス」を融合させる事で、一気に怪獣に変貌させた物である。なお第2話では太陽光でこの融合変化を解除されたように、強い本能で支配から逃れた場合もある。
帝王カインダーク
声 - 森功至
サゾリオン帝国の若き帝王にして、首領。世界征服のため、アンターレス大魔玉を狙っている。常に仮面を被っている。第3話でその姿を表した。
第一話などEDで「カインダーフ」と誤記されていた時期があった。
大僧正ネクローマ
声 - 緒方賢一
帝王の側近。「サゾリカオス」を発生させ、蘇生獣を造ることが出来る。
将軍ガバーラ
声 - 徳丸完
帝国の大幹部。専用機に乗り、前線で直接、指揮を取る。左手がサソリの鋏状なのが特徴。
カインダーク同様、EDテロップが第一話等で「将軍ガードラ」になっている場合がある。
あまりにも作戦ミスが多く、マジカルコマンド側からも呆れられており、ゴローからは「バカガバーラ」「バカーラ」などとよばれ、即座に「バカとはなんだ！バカとは！」と反駁している。
女占師サロメ
声 - 有馬瑞子
帝国の女幹部。妖しげな能力を秘めている。
ナレーター
声 - 田中崇
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場メカ
マジカルコマンド側のメカは後述の戦闘メカ計4機を所有している。第1話と第2話ではマジカルベースからマジカルテレポートで現場に転送されていた為に、パイロットにテレポート中の負担が掛かるシーンが登場している。
平時はグランファイターとアローウイング基部は合体し「銀河号」なるトレーラーとして活動している。この為に銀河号には短時間乍飛行能力が与えられており、アローウイングの主翼を展開して飛行形態に変形する。
グランファイター
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場メカ
魔術団のトレーラー「銀河号」が変形した巨大ロボット。身長50メートル、重量500トン。
武器
マジックカード - 両手首からトランプ（スペードのエース）が飛び出す。
マジックリング - 両手からリング状のレーザーを発生させ、敵の動きを止める。
マジックミサイル - 腰から発射されるミサイル。
マジックハンマー - 両手を合掌した状態から開くことで、光と共に実体化する鎖付きのハンマー。
マジックソード - 両手を合掌した状態から開くことで、光と共に実体化する両刃の剣。「マジックサーベル」と呼称されたこともある。
マジックレーザー - 胸のスペードマークから発射されるスペード型光線。
マジックアーム - 肘から先の腕を発射する、いわゆるロケットパンチ。
アームファイヤー - 肘から先の腕が無い状態で、腕の中から放射される火炎。
マジックランサー - 六角垂型のパーツを底面同士で合体させて完成する槍。
ブルゲイター
遊園地の乗り物「ジャンボコースター」の前部（機関車輌部）が変形した巨大ロボット。最もパワーがある。身長30メートル、重量150トン。第2話で飛行形態を披露している。
武器
トゲボール - 胸の装甲が開き、射出されるトゲ付きの鉄球。
トゲバット - トゲボールから変形する、バット状の手持ち武器。命名者は、スタジオぬえの高千穂遥。
マジックファイヤー - 胸から放射される火炎。
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場メカ
スピンランサー
遊園地の乗り物「マジックUFO」が変形した巨大ロボット。搭乗者が子供ということもあり、攻撃が全く敵に通用しないコメディリリーフ的役回り。機動性に秀でる。身長30メートル、重量100トン。
武器
マジックスピン - UFO形態となり、回転しながら体当たりする。
マジックレーザー - 胸のV字から発射されるレーザー（でたらめな軌道で発射される）。
アタッチメント - 三太が製作した、オプション兵器。全身に装備するが反動が強すぎて、まともに当たらず、一斉発射すると自爆し、操縦席が高熱に包まれる（または反動で、全部外れてしまう）。
マジックアーム - 手首から先を発射する、いわゆるロケットパンチ。
アローウィング
グランファイター、ブルゲイター、スピンランサーが変形した際に分離した余剰部品が合体して完成する、支援戦闘機。
武器
ミサイル - 単なるミサイル。
ハートカッター - 垂直尾翼から発射されるハート状の斬撃弾。
ギンガイザー
グランファイター、ブルゲイター、スピンランサー、アローウイングが、ゴロー達四人の「ブローアップ ギンガイザー!」の掛け声で合体した形態。そのまま敵に突撃する「超常スマッシュ」が必殺技。
グランファイターの上半身と箱型の下半身を持ち、左手に剣（マジックサーベル）を握り、右腕に回転ノコギリ（マジックバズソー）を装着した姿。3パターンの形態がある。
超合体魔術ロボ ギンガイザー 登場メカ
第8話では「超常スマッシュ サーベルアタック」や「超常スマッシュ 十文字斬り」を使用した。
最終回では「超常スマッシュ」形態で、全身が炎に包まれながら突撃する新必殺技「ファイヤークラッシャー」で、敵を殲滅した。
未放映の25話と、放送された28話（最終回）では、各メカの変形シーンが完全な新規作画で描かれた。
マジカルベース
ギンガイザーチームの本拠地。普段は遊園地「マジカルランド」にカモフラージュしており、コーヒーカップのアトラクション場が観音開きして、マジックUFO（スピンランサー）が出撃。ジェットコースターのレールを伝わって、ジャンボコースター（ブルゲイター）が出撃する。中央司令塔の最上部には銀河号（グランファイター&アローウイング）が収納されており、第1話と第2話では司令室からのシューターで戦闘服姿に変身した、ゴローとミチが「レッツ テレポート!」のコールでコクピットに転送し、そのまま変形して出撃した。この際に各人の出撃シーンが描かれている。
なお「レッツ テレポート!」のコールは、行った場所でも行われる。
蘇生獣
大僧正ネクローマの妖術で、絶滅種の生物を怪獣化した生体兵器。前述の通り、強い本能で術が解け元に戻る事もある。後半はほとんど術が解けずに蘇生獣化した生物は止むを得ず倒される事も多くなった。
小型円盤
サゾリオンの兵士たちが操る、所謂やられメカ。蘇生獣の援護が主。
司令船
ガバーラらが乗り前線に赴く。サソリの形をしている。
新司令船
昆虫の形をしたロケット状の青い司令船。
超合体魔術ロボ ギンガイザー 主題歌
オープニング・テーマ - 「超常（ちょうじょう）スマッシュ! ギンガイザー」
作詞 - 保富康午 / 作曲・編曲 - 横山菁児 / 歌 - ささきいさお & 東京荒川少年少女合唱隊 / レーベル - 日本コロムビア
エンディング・テーマ - 「さがしにいかないか」
作詞 - 保富康午 / 作曲・編曲 - 横山菁児 / 歌 - ささきいさお & 東京荒川少年少女合唱隊 / レーベル - 日本コロムビア
超合体魔術ロボ ギンガイザー 放送リスト
次回予告の締めの定形台詞は、担当者によって異なる。
ゴローの時は主に「見てくれよ！」だが、末期には「見てくれよな！」となる時もあった。
ミチの時は主に「見てね！」だが、第5話では「見てよね！」、第8話では「みんな、見てね！」、第21話では「見てよね！」に変わった。
三太は、第14話では「見てな！」、第25話では「ぜひ見てや！」だった。唯一担当したカインダークの時は「いざ！」。
超合体魔術ロボ ギンガイザー メカデザイン
スタジオぬえのデザインしたロボットは非常に緻密で線が多かったため、決定稿では大幅に線が省略されたデザインに変更された。これを知ったぬえ側は“容認出来ない”として番組のクレジットから名前を外すように強く申し入れた。
また、宮武一貴はこの冊子の中で、ブルゲイターの武器「トゲバット」がお気に入りデザインであることを恥じらいながら告白している。武器の命名は高千穂遥による。