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著作権の準拠法 不法行為の準拠法との関係
もっとも、著作物の利用が外国で行われた場合、当該外国法を適用すれば最終的に解決するというわけではない。例えば、著作物の利用行為地がフランスであったとすると、保護国法説によれば、著作権侵害による差止請求が認められるか否かは本来はフランス法によって判断される。しかし、当該差止請求訴訟が日本の裁判所に係属した場合、フランス法の解釈では差止請求が認められるとしても、当該利用行為が日本の著作権法によれば著作権侵害に該当しない場合は、法の適用に関する通則法22条2項にいう「日本法により認められる損害賠償その他の処分でな」いものとして、差止請求は否定されることになる。
著作権の準拠法 インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い）
一般的に受け入れられている保護国法説によれば、著作物の利用行為が著作権侵害になるか否かについては、利用行為地の法により定まることになる。しかし、インターネット上で著作物が公開されている場合を想定すると、著作権の支分権としての公衆送信権の扱いにつき、どの地を利用行為地とするかという問題を生じる。この点の問題については国際的に確立された準則は存在しないが、概ね以下のような議論がされている。
この点につき、伝統的な保護国法説の発想に立脚すれば、著作物の利用行為が行われているのは発信行為が行われた地、すなわちサーバの所在地の法が準拠法になるという結論が導かれる。
この見解は、著作権の準拠法に関する伝統的な考え方と整合性があるのみならず、後述する受信国法主義と異なり準拠法は一つしか考えられないので、著作物の発信行為が著作権侵害になるか否かにつき予見性が高まるメリットがある。
しかし、この見解によると、サーバをどこに置こうが著作物送信の需要には影響を与えないのみならず、しかも同時に多数の地域で受信できるにもかかわらず、著作権保護に薄い国や著作権保護に欠ける国にサーバを置くことにより、著作権の保護の範囲を意図的に変えることが可能となり、著作権者の権利を容易に無視し得ることになる（防弾ホスティングなどのいわゆる法律回避が生じる）。
著作権の準拠法 インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い）
以上のような発信国法主義の問題等を踏まえ、著作物の利用行為が行われているのは受信地であるとして、サーバにアクセスしてデータの受信行為を行う者の所在地の法が準拠法になるという見解も唱えられている。
受信国法主義は、発信国法主義と異なり法律回避の問題が生じるのを避けることができるが、サーバの所在地にかかわらず、多数の国で受信することが可能である以上、A国での受信についてはA国法、B国での受信についてはB国法によって著作権侵害か否かが判断させることになり、法律関係が錯綜することになる。
また、著作権侵害を主張する立場にある者からすれば、データが受信可能と考えられる国のうち、最も自己の権利の保護に厚い国の法の適用を主張することが可能になる。しかし、このような結果を容認すると、著作物の利用について当事者が想定していなかった地の法を適用することが可能になり、送信者側に対する負担が過大なものとなる。
以上の見解には、いずれにも難点があるため、利用行為地の認定につき問題がある場合につき修正を施す考え方も提示されている。
著作権の準拠法 インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い）
まず、発信国法主義を前提としつつ、サーバの所在地が国際的に要求される著作権の保護水準を満たしていない国（コピーライト・ヘイブン）に置かれている場合は、サーバにデータを送信する行為があった地を準拠法とする見解が提示されている（連結点の段階的連結）。この見解によれば法律回避を防止することは可能になるが、そもそも著作権の保護水準を客観的に判断することは不可能であるという批判も成り立つ。
これに対し、受信国法主義を前提としつつ、発信者が想定している受信者層が特定の国に集中していると考えられる場合は、当該国の法を準拠法とする考え方もある。例えば、日本語コンテンツの場合、日本国外でも受信行為があったとしても、主なサイトの利用者は日本国内に集中しているとして、日本法が準拠法と指定されることになる。しかし、受信者層が特定の国に集中しているような事情がない場合（英語が使われているような場合）には、どの地域を主たる受信地として想定するのか困難であるという批判も成り立つ。
著作権の準拠法 インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い）
以上の議論とは別に、インターネットにおける著作権侵害の事案は、専ら公衆送信権の問題であること及び著作権の効力の属地主義を前提とした上で、公衆送信権の内容を重視する考え方がある。公衆送信権とは言っても、送信する行為が権利内容とされているのか公衆に受信させる行為が権利内容とされているのかは各国により異なるため、著作物の利用行為地を発信国とすべきか受信国とすべきかという議論自体が不適切という問題意識に基づく。
例えば、サーバが所在するA国から公衆送信された著作物がB国で受信された場合を考えると、送信国であるA国著作権法の公衆送信権が「送信する行為」を権利内容としているのであれば、A国における公衆送信権侵害の問題が生じ得るが、「公衆に受信させる行為」を権利内容としているのであれば、B国内の受信行為にA国著作権法を適用することはできない（著作権の効力の属地主義に基づく帰結）。そして、受信国であるB国著作権法の公衆送信権が「送信する行為」を権利内容とするのであれば、A国内の送信行為にB国著作権法を適用することはできず、「受信させる行為」を権利内容とするのであれば、B国における公衆送信権侵害の問題が生じ得ることになる。
この見解に対しては、渉外的私法関係については、実質法の適用の前に必ず準拠法の選択という問題があるはずであり、準拠法の選択の問題を抜きにしていきなり実質法の解釈を問題にするのは、国際私法に関するルールを無視するものであるとの批判が考えられる。
著作権の準拠法 保護国法における外国著作物の扱い
保護国法説に従い、著作権の内容や効力について著作物の利用行為地の法が準拠法として指定されるとしても、その法があらゆる著作物を保護対象にしているとは限らない。法域によっては、内国の著作物と外国の著作物を区別し、保護の範囲や内容に差異を設けたり、外国著作物の保護を否定している場合もある。日本の著作権法においても、日本国外で最初に発行された著作物については、日本国民の著作物である場合、条約により日本国が保護義務を負う著作物である場合、日本国外における発行日から30日以内に日本国内で発行された著作物である場合を除き、保護の対象にはならない（著作権法6条）。
もっとも、ベルヌ条約5条1項、3項、万国著作権条約2条が、いわゆる締約国国民の内国民待遇の原則を定めている。したがって、これらの条約の締結国間においては、原則として保護の内容について差異は生じない。
著作権の保護期間に関しては、内国民待遇ではなく相互主義を採用することが国際条約上許容されている。
著作権の準拠法 保護国法における外国著作物の扱い
すなわち、ベルヌ条約7条8項によれば、著作権の保護期間は、保護国法の定めによるものの、特別の定めがない限り著作物の本国（本国の定義は、ベルヌ条約5条4項にある）において定められる保護期間を超えることはないとされている。つまり、保護国法で定められた保護期間が、著作物の本国の法で定められた保護期間より長い場合であっても、当該著作物の保護期間を短い法である本国の法によることが許容されている。
相互主義を採用するか否かは、加盟国の国内法に委ねられる。
著作物の本国の法によれば、著作物の創作の当初から著作権による保護が否定される（当初からパブリックドメインとなっている場合）が、著作物の利用地法によれば著作権による保護の対象となる著作物の扱いについては、ベルヌ条約の解釈との関係で、以下のような問題がある。
保護国法説を純粋に適用すれば、ベルヌ条約に規定する本国で著作物の保護が否定されている場合であっても、著作物の利用地で保護の対象になっている以上、利用地法を適用して著作物の保護を認めるべきことになる。しかし、そのような著作物は本国における著作権の保護期間がゼロの著作物であると理解し、保護期間に関して相互主義を採用している法域が利用地になる場合は、その利用地においても保護が否定されるという解釈もあり得る。つまり、内国民待遇と相互主義との関係をどう考えるかが結論に影響を及ぼすことになる。
著作権の準拠法 保護国法における外国著作物の扱い
この点、万国著作権条約は、加盟国に対し著作権の保護期間につき相互主義を採用することを許容しているが、著作権が最初から付与されない著作物については、保護期間がゼロの著作物として扱われるという公定解釈がされている。そのため、当該外国で最初から著作権が発生しないとされる著作物については、著作権の保護期間に関して相互主義を採用している国においても、著作権による保護を受けないことになる。日本においても、同条約の実施のために制定された万国著作権条約の実施に伴う著作権法の特例に関する法律（昭和31年法律第86号）3条2項で、その旨が明らかにされている。
著作権の準拠法 保護国法における外国著作物の扱い
他方、ベルヌ条約も、加盟国に対し著作権の保護期間について相互主義の採用を許容しているが（ベルヌ条約7条(8)）、最初から著作権が発生しない扱いをされる著作物の扱いにつき万国著作権条約と同様の解釈ができるか否かについては公的な解釈が確立されていない。同様の解釈ができるという見解もないわけではないが、ベルヌ条約では同様の解釈はできず（つまり著作権の保護期間の問題ではない）、内国民待遇の原則を維持すべきとの見解の方が支配的である。後者の解釈によると、万国著作権条約とベルヌ条約の双方に加盟している国との間ではベルヌ条約が優先して適用されるので（万国著作権条約第17条に関する附属宣言）、両条約に加盟している国間では、ある国では最初から著作権による保護を受ける状態にあるとされながら、別の国では著作権の保護を受けることがあり得る。
例を挙げると、前述したアメリカ合衆国政府の職員が職務上作成した著作物は、同国の著作権法では著作権は付与されない (17 U.S.C. §105)。しかし、問題となる著作物を日本国内で利用する場合、著作者の国籍・居住地や最初の発行地にかかわらず日本法が準拠法とされ、著作権法6条3号により「条約によりわが国が保護の義務を負う著作物」に該当するかが検討される。そして、日米ともベルヌ条約に加盟しているため、日本は問題となる著作物の保護につき内国民待遇が要求され（ベルヌ条約5条1項）、日本の著作権法の下で著作権が発生すると解されるかどうかを判断することになる。
著作権の準拠法 利用許諾契約の準拠法
著作物の利用許諾契約の成立やその効力については、法が著作物について特段の定めをしていない限り、国際私法上は、契約関係に適用される準拠法によることになる。
そのため、例えば日本の裁判所において利用許諾契約の成立や効力が問題となった場合は、法律行為の成立及び効力の準拠法について規定した法の適用に関する通則法7条、8条（日本の国際私法では、契約は独立した単位法律関係として扱われていない）により、原則として契約当事者の意思に従って準拠法が指定されることになり、当事者の意思が不分明である場合は、当該法律行為に最も密接な関係がある地の法によることになる。
著作権の準拠法 附：刑事上の問題
以上は、著作物の利用に関する民事上の問題であるが、著作権侵害について罰則が存在する場合は、国外における著作権侵害事案について刑罰に問えるか否かが問題になり得る（刑事の場合は法廷地法の適用しかあり得ないので、本来的な準拠法の適用の問題ではなく、あくまでも法の効力が及ぶ範囲の問題）。
国外犯の処罰については、犯罪の内容に応じて、属地主義、属人主義、保護主義、世界主義に分かれるところであるが、日本法においては、属人主義が採用されている。すなわち、刑法施行法27条では、著作権法に掲げたる罪については刑法3条の例に従うとされており、日本国民が侵した著作権法上の罪については国外犯も処罰される建前となっている。この点に関しては、産業財産権については国外犯に関する処罰規定がないこととの関連が不明であるとか、ベルヌ条約5条2項の趣旨に適合しないとの批判がある。
モノディ
モノディまたはモノディー（ドイツ語・フランス語: Monodie, イタリア語: monodia, 英語: monody）は、15世紀終わりにカメラータによってフィレンツェ・ローマを中心に生まれた新しいモノフォニーの独唱スタイルの音楽。独唱、または重唱の歌手と伴奏の楽器で演奏され、多くは弾き語りであった。
それまでの音楽は、多声部で書かれたポリフォニーを中心とし、均整のとれた滑らかな響きを指向するルネサンス音楽が主流であった。歌詞の言葉の意味をはっきりと表現し、また聞き取りたいというこの当時の知識人の要求から、それまでの伝統を音楽的間違いとし、独唱また少ない人数の重唱に伴奏楽器を伴う音楽が生まれ、これがレチタール・カンタンドrecitar cantando（語りながら歌う）と呼ばれる。モノディは、この様式の独唱歌曲を指す言葉だが、一般にはこのレチタール・カンタンド様式を指して使われることが多い。作曲の上での高い自由度ゆえに、極めて幅の広い音楽表現が可能になり、バロック音楽誕生の一つのきっかけとなった。
NUDE MAN
『NUDE MAN』（ヌード・マン）は、サザンオールスターズの5作目のオリジナル・アルバムで、本作の10曲目の楽曲名でもある。1982年7月21日にレコードで発売。発売元はInvitation。
1984年6月21日、1998年4月22日、2008年12月3日にCDで再発売されている。1989年6月25日にはCDとカセットテープで再発売された。また、2014年12月17日からはダウンロード配信、2019年12月20日からはストリーミング配信が開始されている。
NUDE MAN 背景・制作
前作『ステレオ太陽族』から約1年ぶりにリリースされた。
本作では、キーボードの国本佳宏が全編に渡りサポート。この時期はライブでもサポートメンバーとして大きく関わっており、本作の歌詞カードや当時のアーティスト写真にもサザンのメンバーに国本が加わる形で写っている。
この頃から社会性を持ったテーマの楽曲も発表され始める。本作では中国残留孤児やロッキード事件に影響を受けた楽曲が作られた。
NUDE MAN リリース
1998年の再発盤の初回限定盤は、オリジナルLP復刻ジャケット（紙ジャケット）仕様で、高田文夫によるライナーノーツが封入されている。
NUDE MAN アートワーク
ジャケットの写真は、写真家の半沢克夫が1970年代初めに撮影旅行でインドに滞在した際に、漁具の小屋を借りて同居していたオーストラリア人のヒッピーの男性を撮ったものであり、それを桑田が面白がり半沢の許可を得て使用したものである。
NUDE MAN 批評
桑田はこのアルバムを「退屈なアルバム」と評しており、「あれはいい曲も入っている、けれどいやなのも二～三曲入っている」と述べている。ただし、「それまでできなかったことですごくやりたいこともできたのは事実」ともしている。
また、桑田は「サザンが夏のバンドだ!ってことを決定づけたアルバムじゃないかな、良くも悪くも」と語っている。
NUDE MAN チャート成績
本作の累計売上は97.1万枚（オリコン調べ）を記録しており、1980年代に発売された自身のアルバムの中では最大売上である。
NUDE MAN 収録曲
流れる雲を追いかけて
原由子ボーカル曲。
第二次世界大戦中の満州が舞台となっており、幼い子供を持つ女性の心模様が歌われている。歌唱した原はレコーディングした当時は、愛する人を持つ女性のせつなさと悲しみという部分しか理解できなかったかもしれないといい、後に母親になったことで、子供への愛や戦争への理不尽さへの怒りなどを理解できたような気がしたという。
桑田が満州からの引揚者であった父の話を聞いて制作した曲で、この曲を聴いた父は喜んでいたとされている。
PLASTIC SUPER STAR (LIVE IN BETTER DAYS)
ライブのようにしたいという意向から、桑田らが参加していた青山学院大学の音楽サークル“BETTER DAYS”の部員数十人を伊豆のキティスタジオに招きレコーディングされた。桑田は自身の著書の中で「ロックの常套手段を使ってしまった。穴があったら入りたい」という発言をしており、演奏されたのはこのアルバムを引っ提げてのツアーと当時のテレビ番組のみである。
音楽評論家の中山康樹は、本楽曲に対して「イントロからエンディングまで山あり谷ありの展開はもろローリング・ストーンズ」と述べている。
奥田英朗
奥田 英朗（おくだ ひでお、1959年10月23日 -）は、日本の小説家。主な作品に『最悪』(1999年)、『邪魔』(2001年)、『イン・ザ・プール』(2002年)、『空中ブランコ』(2004年)、『オリンピックの身代金』(2008年)など。
広告プランナーなどを経て、出版社に持ち込んだ『ウランバーナの森』(1997年)でデビュー。『空中ブランコ』で直木賞受賞。巧みな心理描写で多彩な作品を紡ぐ。
奥田英朗 経歴
岐阜県岐阜市出身。岐阜県立岐山高等学校卒業。プランナー、コピーライター、構成作家を経て1997年『ウランバーナの森』でデビュー。新人賞経由ではなく、出版社への持ち込みでのデビューだった。1999年、『最悪』が「このミステリーがすごい!」2000年版で第7位に、2001年、『邪魔』が「このミステリーがすごい!」2002年版で第2位にランクインする。2004年に代表作である精神科医・伊良部シリーズの第2作目『空中ブランコ』で第131回直木賞を受賞した。
作品は海外でも翻訳・出版されている。
奥田英朗 人物
大の中日ドラゴンズファン。2006年に日本ハムが日本一になった後のNumber内でコラムを書いた｡
奥田英朗 作品
家日和（2007年4月 集英社 / 2010年5月 集英社文庫）
サニーデイ（『小説すばる』2005年11月号）
ここが青山（『小説すばる』2006年10月号）
家においでよ（『小説すばる』2006年2月号）
グレープフルーツ・モンスター（『小説すばる』2004年9月号）
夫とカーテン（『小説すばる』2005年7月号）
妻と玄米御飯（『小説すばる』2006年12月号）
我が家のヒミツ (2015年9月 集英社 / 2018年6月 集英社文庫)
虫歯とピアニスト（『小説すばる』2013年5月号）
正雄の秋（『小説すばる』2014年11月号）
アンナの十二月（『小説すばる』2013年1月号）
手紙に乗せて（『小説すばる』2015年1月号）
妊婦と隣人（『小説すばる』2012年11月号）
妻と選挙（『小説すばる』2015年7月号）
東京物語（2001年10月 集英社 / 2004年9月 集英社文庫）
あの日、聴いた歌（『小説すばる』2000年1月号）
春本番（『小説すばる』2000年4月号）
レモン（『小説すばる』2000年7月号）
名古屋オリンピック（『小説すばる』2000年10月号）
彼女のハイヒール（『小説すばる』2001年1月号）
バチェラー・パーティー 10-11-89（『小説すばる』2001年6月号）
奥田英朗 作品
噂の女（2012年11月 新潮社 / 2015年5月 新潮文庫）
中古車販売店の女（『yom yom』2009年12月号）
麻雀荘の女（『yom yom』2010年7月号）
料理教室の女（『yom yom』2010年12月号）
マンションの女（『yom yom』2011年3月号）
パチンコの女（『yom yom』2011年7月号）
柳ケ瀬の女（『yom yom』2011年10月号）
和服の女（『yom yom』2011年12月号）
檀家の女（『小説新潮』2012年3月号）
内偵の女（『小説新潮』2012年5月号）
スカイツリーの女（『小説新潮』2012年7月号）
奥田英朗 作品
ヴァラエティ（2016年9月 講談社 / 2019年9月 講談社文庫）
おれは社長だ！（『小説現代』2007年12月号）
毎度おおきに（『小説現代』2008年12月号）
<対談>奥田英朗×イッセー尾形 「笑いの達人」楽屋ばなし（『オール讀物』2006年8月号）
ドライブ・イン・サマー（『男たちの長い旅』2004年1月 徳間書店 / 2006年1月 徳間文庫）
<ショートショート>クロアチアvs日本（『読売新聞』2006年8月20日夕刊）
住み込み可（『野性時代』2012年3月号）
<対談>奥田英朗×山田太一 総ての人が<人生の主役>になれるわけではない（『文芸ポスト』2004年 vol.26）
セブンティーン（『聖なる夜に君は』2009年11月25日 角川文庫）
夏のアルバム（『あの日、君と Boys』2012年5月18日 集英社）
「」内が奥田英朗の作品
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵)
初代ウィルミントン伯爵スペンサー・コンプトン（英語: Spencer Compton, 1st Earl of Wilmington KG PC、1674年 - 1743年7月2日）は、イギリスの政治家、貴族。
ノーサンプトン伯爵家の第3子（ヤンガーサン）として生まれた。1698年にホイッグ党の庶民院議員に初当選して政界入りした。ロバート・ウォルポール内閣で閣僚職や庶民院議長を務めた後、1742年のウォルポール退陣に際して後任の第一大蔵卿（首相）となったが、これは名目上のことであり、第2代カートレット男爵ジョン・カートレットやウィリアム・パルトニーらが実権を握っていた。翌1743年に首相在職のまま死去した。
1728年にウィルミントン男爵、1730年にウィルミントン伯爵に叙せられた。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
1674年頃、第3代ノーサンプトン伯爵ジェイムズ・コンプトンの第3子として、コンプトン・ウィンエッツで生まれる。母は第3代キャンプデン子爵バプティスト・ノエルの娘メアリー（1719年没）。名誉革命の招聘者の1人でロンドン主教のヘンリー・コンプトンは叔父に当たる。
セント・ポールズ・スクールを経て1687年にミドル・テンプルに入学、1690年2月28日にはオックスフォード大学トリニティ・カレッジに進学した。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
1695年イングランド総選挙でイースト・グリンステッド選挙区から出馬して敗れた後、1698年6月にアイ選挙区から選出されてホイッグ党所属の庶民院議員となる。彼の家は代々トーリー党であったが、彼自身は兄ジョージ（第4代ノーサンプトン伯爵）との個人的確執もあってホイッグ党に転じ、1698年に作成された議員リストではコート派（宮廷派）とされ、1701年にロバート・ハーレーが作成した議員リストではホイッグ党とされた。1704年1月に酒税法案に反対する演説を行うなど経験を積み、ジョン・スミス、ハーティントン侯爵ウィリアム・キャヴェンディッシュ（後の第2代デヴォンシャー公爵）、ロバート・ウォルポールなど政治盟友を増やしてホイッグ党内の重鎮になった。1704年10月には会期開始間近にもかかわらずウォルポールが遅々として地方からロンドンに戻らなかったため、業を煮やして「ハーティントン卿が引き続き痛風を患っており、スミス氏がカタル性炎症で眼を患っている状況でウォルポール氏が欠席したら、哀れなホイッグ党は指導者の不在で全ての優勢を失う」とウォルポールに登院を促す手紙を出し、ウォルポールを議会の開会に間に合わせた。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
1705年10月25日の庶民院議長選挙でホイッグ党候補のジョン・スミスに投票した後、11月7日の選挙委員会議長選挙でホイッグ党の候補として出馬、トーリー党の初代準男爵サー・ギルバート・ドルベンに勝利した。その後も政府を支持、1707年にはスコットランドとの合同法を通過させることに貢献した。この頃にはスミスが議長を退任した場合の後釜として挙げられるほどの名声を得ており、1707年3月に年金主計官に任命されたほか、1708年2月にハーレーの派閥が官職を辞任すると戦時大臣への就任が噂され、続いて11月にホイッグ党の候補として庶民院議長選挙に出馬するとの噂が流れた。しかし一方で1707年に大蔵卿ゴドルフィン伯爵を支持して一時はジャントーと対立、1708年に和解したものの1710年イギリス総選挙で後援者のコーンウォリス男爵に外される一因となった（1710年の情勢がホイッグ党に不利だったことも関係した）。その結果、コンプトンは1710年の選挙ではコーンウォリス男爵の支持を受けられず、同年のヘンリー・サシェヴェレル弾劾裁判で人気を失ったため、ほかの選挙区で出馬することを選ばず議員を退任した。選挙の後に成立したハーレー内閣では年金主計官に留任したほか1711年1月に400ポンドの年金を与えられたが、1713年夏に年金を放棄、その直後に年金主計官を解任された。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
議員としてのキャリアが一時的に途切れたこの時期に、イーストボーン（イースト・サセックス州）近くの領地を購入し、1713年に同州のイースト・グリンステッド選挙区から再当選した。1714年8月にステュアート朝のアン女王が死去してドイツ系のジョージ1世（ハノーヴァー朝）が即位するとこの新王朝を支持した。ジョージ1世がホイッグ党を重用したことでホイッグ党は政権を握ったが、コンプトンに即座に見返りがあったわけではなかったため、1714年10月には「不満」を感じて地方に向かったとされた。
しかし、見返りはすぐに与えられた。1715年イギリス総選挙でサセックス選挙区とイースト・グリンステッド選挙区の両方で当選して、サセックス選挙区の代表になることを選択したが、その後の議会招集（1715年3月17日）に際して全会一致で庶民院議長に選出され、1727年7月の庶民院解散まで在職した。1716年7月6日には枢密顧問官に列する。1717年から1720年までジョージ1世と王太子ジョージが仲たがいしたとき、コンプトンは王太子と昵懇だったこともあり、盟友のウォルポールとともに野党に転じ、1720年の南海泡沫事件ではウォルポールとともに王太子に泡沫会社の総裁に就任しないよう助言した。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
しかし、1721年にウォルポールが第一大蔵卿に再任すると、2人の立場の違いが強調される形となった。すなわち、ジョージ1世の治世ではウォルポールの座は安泰といえるが、いずれ王太子ジョージが国王となった暁にはウォルポールの代わりにコンプトンが首相に任命されることが明らかのであった。そのため、ウォルポールは当面の対策として、1722年イギリス総選挙直後の庶民院議長選挙でコンプトンの再選を支持し、彼を内閣政治から締め出した。また強欲な性格に付け込んで、彼をウォルポール＝タウンゼンド内閣の陸軍支払長官に任命した（1730年まで在任）。陸軍支払長官は実入りの多い官職であり、コンプトンはこの官職から10万ポンドを蓄財したという。1725年5月27日にはバス勲章を授与された。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
1727年5月にジョージ1世が死去して、王太子ジョージがジョージ2世として即位すると、ジョージ2世はウォルポールに対し、コンプトンから指示を仰ぐよう命じた。しかし、ジョージ2世の枢密院への勅語を起草するよう命じられたコンプトンはウォルポールに助けを求めるという有様であり、キャロライン王妃やフランスのアンドレ＝エルキュール・ド・フルーリー枢機卿もウォルポールを支持した。ウォルポールが王室費を80万に増額することを庶民院に認めさせたこともあり、最終的にはジョージ2世はコンプトンを首相とすることを断念してウォルポールを引き続き首相として重用していくことにした。
続く1727年イギリス総選挙の後、コンプトンは1728年1月にグレートブリテン貴族爵位ウィルミントン男爵に叙せられた。この叙爵は第一大蔵卿（首相）の官職を辞退したことへの返報とみる意見もあるが、コンプトンは後にウォルポールが政敵になりうる自分を排除するために仕組んだものであると主張した。これによりコンプトンは庶民院を去ったが、一方でジョージ・ドディントンなど真っ先にウォルポールを見捨ててコンプトンを支持した者もおり、コンプトンは彼らとのつながりを築くこととなった。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
1730年2月10日、第3代準男爵サー・ウィリアム・ウィンダム率いる野党が突如フランス王国のダンケルク港が修復された証拠を議会に提出して、政府を追及した。このことが1713年のユトレヒト条約で禁止されていたこともあり、議会は騒然となり、ウォルポールは議会での多数を失う危機に陥ったが、その後釜としてウィルミントンの名前が挙げられたという。
ウォルポールとウィルミントンがこのようにライバル関係であったため、ウィルミントンが1730年5月8日に王璽尚書に就任、その6日後にグレートブリテン貴族爵位ウィルミントン伯爵に叙せられたときはウォルポールの意思ではなくジョージ2世の意思とされた。さらに1730年12月31日にはトレヴァー男爵の後任として枢密院議長に任じられ、ウォルポール辞職までこの地位にあった。1733年3月から4月の消費税法案危機をめぐり、ウィルミントン伯爵が野党に与するとの噂が流れると、ウォルポールはガーター勲章の授与を約束してウィルミントンを引き留め、ウィルミントンは同年8月22日にガーター勲章を受けた（ガーター勲章を受けるにあたってバス勲章を放棄した）。貴族院においてはほとんど発言しなかったという。
1730年8月5日にD.C.L.の学位を授与されたほか、1739年に創設された捨子養育院では初代総裁の1人を務めた。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 経歴
1737年にシャーロット王妃が死去した後、ウィルミントン伯爵は再び首相就任への野望を燃やした。例えば、1739年に対スペイン戦争をめぐって内閣が分裂したとき、ウィルミントンは国王の意見に同調して開戦を強く支持し、1741年2月に第2代カートレット男爵ジョン・カートレット（後の第2代グランヴィル伯爵）がウォルポールの不信任決議案を提出したときは閣僚にもかかわらず反対票を投じなかった。1742年1月25日にはドディントンがウィルミントン伯爵に手紙を書き、14年前のジョージ2世即位にあたり、ウィルミントンが慎重すぎて国を誤った（ウォルポールに政権を譲った）と述べた後、ウィルミントンにウォルポール政権を転覆するよう求めた。
そして、1741年イギリス総選挙に敗れて求心力を落としたウォルポールは、1742年2月に辞職した。その後任としてウィルミントン伯爵が第一大蔵卿（首相）に任じられたが、既に健康を害しており、当時名望のあったカートレット男爵が内閣の実質的指導者となった。
ウィルミントン伯爵内閣の最初の問題はウォルポール前首相の不正行為を議会で追及するか否かだった。同内閣には、カートレットやウィリアム・パルトニー（後の初代バース伯爵）など反ウォルポール派が入閣していたが、初代ニューカッスル公爵トマス・ペラム＝ホリスやヘンリー・ペラム兄弟らウォルポール旧政権からの閣僚も参加していたため、結局ウォルポールに対する責任追及の機運は高まらなかった。
ウォルポール政権末期に発生したオーストリア継承戦争をめぐって国王ジョージ2世とカートレットはハノーファーを重視し、1743年にも軍の直接指揮をとるべく大陸に渡っていったが、ウィルミントン伯爵は二人の不在の間の1743年7月2日に首相在職のままロンドンのセント・ジェームズ・スクエアで死去した。首相在職期間は約1年半ほど、重要な政策に取り組むこともなく死去した。
死後、コンプトン・ウィンエッツで埋葬された。結婚しておらず、子供もいなかったのでウィルミントン伯爵位は彼の死とともに廃絶した。遺産は甥で兄ジョージの息子第5代ノーサンプトン伯爵ジェームズ・コンプトンが継承した。また、庶出の娘をもうけ、その娘がサウスカロライナ植民地総督ジェームズ・グレンと結婚したとする文献もある。
後任の第一大蔵卿（首相）にはヘンリー・ペラムが就任した。ペラムは帰国したカートレットとの権力闘争に勝利してその地位を固めることになる。
ウィルミントン伯爵の名誉を称えて、1730年9月25日にマサチューセッツ湾直轄植民地で成立した町にウィルミントンがつけられたほか、1739年にノースカロライナ植民地の都市にウィルミントンの名前がつけられ、同年頃にデラウェア植民地でもウィリンタウン（Willingtown）という都市がウィルミントンに改名された。1751年にはニューハンプシャー植民地総督ベニング・ウェントワースの許可を受けて、同じくウィルミントン伯爵を記念するウィルミントンの町（現バーモント州領）が成立した。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 人物
『英国人名事典』はコンプトンを庶民院議長として評価し、謹厳な物腰と朗らかな声が議員の尊敬を勝ち得たとした。また、議長就任中の逸話としてこのようなものがある。あるとき、1人の議員が「私には（話を）聞かせる権利があるのだから、議場を静かにしてください」とコンプトンに求めると、コンプトンは「いいえ、あなたには話す権利がありますが、議会にはあなたの話を聞くか判断する権利があります」と返答したという。コンプトンの後任として庶民院議長を務めたアーサー・オンズローはウィルミントン伯爵を「議長としては有能だが、演説の才能はなかった」と評価した。
ジョージ・ドディントンは1741年の手紙でウィルミントン伯爵に対し「あなただけがこの大事件（ウォルポール内閣の倒閣）を引き起こし、国を救うのになくてはならない才能を有している」と褒め称えた。しかし『英国人名事典』は第一大蔵卿としてのウィルミントン伯爵を決断力に乏しく平凡な才能しかないと酷評しており、またウォルポールからは「老女」（old woman、1737年の発言）と形容された。第2代ハーヴィー男爵ジョン・ハーヴィーも回想録でウィルミントン伯爵を「大臣よりも事務官に適した」人物であり、「決議されたことを適切に実施する方法はよく知っているが、何を決議すべきかについては知らないことが多い」と評した。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 人物
キット＝キャット・クラブに加入しており、会員としてゴドフリー・ネラーによる肖像画（いわゆるキット＝キャット肖像画）が描かれた。
趣味は希有植物や硬貨収集などだったという。
1726年にイーストボーンでコンプトン・プレースという邸宅を建てており、コンプトン・プレースは1949年5月27日に第一級指定建築物に指定された。
スペンサー・コンプトン (初代ウィルミントン伯爵) 栄典
1728年1月8日に以下の爵位に叙せられた。
1730年5月14日に以下の爵位に叙せられた。
高島通り
高島通り（たかしまどおり）は、東京都板橋区内を横断する東京都道の一般名称である。
西台駅付近にある西台駅南交差点で切り替わる。
高島通り 概要
元々は三園浄水場前交差点までが高島通りであったが、現在の道路標識では三園二丁目交差点 - 三園浄水場前交差点間は笹目通りとなっている。
主に、国道17号の中山道と新大宮バイパスを相互に連絡する幹線道路として機能している。中山道の戸田橋以北（厳密には、埼玉県戸田市川岸3丁目交差点（埼玉県道68号・オリンピック通り交点）-埼玉県さいたま市北区東大成交差点間がさいたま新都心付近の一部区間を除き片側1車線になるため、東京 - 埼玉・群馬間を移動する車が、時間短縮と渋滞回避のために新大宮バイパスと合わせて利用することが多いようである。
志村坂下交差点からこの道路を経て笹目通り、東京都道311号環状八号線（環八通りの井荻トンネル以南）と、カーブを除く右左折無しの一本の道で繋がっている（遠くは羽田空港まで至る）。環八通りに未通部分があった頃は、笹目通りと同様に東京23区南西部と北部を結ぶ役割を補完していた。
YMO GO HOME!
『YMO GO HOME!』（ワイエムオー・ゴー・ホーム!）は、イエロー・マジック・オーケストラ (YMO) のベスト・アルバム。1999年9月22日に東芝EMI／イーストワールドからリリースされた。
YMO GO HOME! 制作
YMO結成20周年を記念して発売された作品で、本作は、キャリア初となる公式ベスト・アルバムとして、細野晴臣が選曲を担当した。タイトルには「YMOを家に帰す」「YMOはもういいよ」の意味が込められており、細野は本作のライナーノーツでも「今世紀を最後にYMOとはお別れしたいという強い気持ちを持っている」「もうこれで最後にしてほしい」と述べている。
また、初のデジタルリマスタリング作品でもあり、リマスタリングは小池光夫が手がけた。ボーナス・トラックには、1980年の『写楽祭』で演奏された「Where Have All The Flowers Gone?」と「La Femme Chinoise」が収録されている。それぞれアコースティック・トリオで演奏され、YMOメンバーのギター演奏を聴くことができる。
YMO GO HOME! リリース
1999年9月22日に東芝EMIのイーストワールドレーベルよりリリースされた。
2007年3月21日にソニー・ミュージックダイレクトのGTmusicより再リリースされた。
YMO GO HOME! ディスクジャケット
ジャケットデザインは、テイ・トウワが担当した。
YMO GO HOME! 曲解説
WHERE HAVE ALL THE FLOWERS GONE? (ACOUSTIC VERSION)
雑誌『写楽』創刊イベント『写楽際』にて披露されたキングストン・トリオのバージョンのアレンジに忠実なアコースティックバージョン(と言うかフォークソングバージョン)である。披露されたとは言え、音はスタジオで事前録音していて当日はアテ振りだった。しかし、音源では生演奏を意識して冒頭細野が「違うちょっと」と一度演奏を止めている。最終的には本来のシンセサイザーを駆使したテクノでライブ行うが、最初からテクノポップでのコンサートを期待していた観客から野次が飛んだ。
内田刃物工業
内田刃物工業株式会社（うちだはものこうぎょう）は、茶摘機メーカー。
本社所在地は静岡県菊川市本所2123-4。
ONE MORE YMO
『ONE MORE YMO』（ワン・モア・ワイエムオー）は、イエロー・マジック・オーケストラ (YMO) のライブ・アルバム。2000年4月26日に東芝EMI／イーストワールドより発売された。
ONE MORE YMO 制作
YMO結成20周年を記念して発売された作品で、本作は、ベスト・アルバム『YMO GO HOME!』（1999年）に続く第2弾として、高橋幸宏が選曲と監修を担当した。リマスタリングは小池光夫が担当し、一部の曲は高橋の手によりミキシングが行われている。
ONE MORE YMO リリース
2000年4月26日に東芝EMIのイーストワールドレーベルよりリリースされ、コンサートに関する詳細なデータのほか、高橋による収録曲や各コンサート・ツアーのコメントも掲載されている。
2007年3月21日にソニー・ミュージックダイレクトのGTmusicより再リリースされた。その際、ディスクジャケットが変更されている。
ONE MORE YMO ディスクジャケット
オリジナル盤のジャケットデザインは奥村靫正、再発盤は羽良多平吉が担当した。
ONE MORE YMO 曲解説
SNAKEMAN SHOW IN BUDOKAN
スネークマンショーの咲坂守（小林克也）・畠山桃内（伊武雅刀）によるイントロデュース。TBSラジオの『それゆけスネークマン』（1980年）にて放送されたもので、1980年4月23日に日本武道館で行われたイヴェント「雑誌「写楽」創刊記念イヴェント『イエロー・マジック・オーケストラ・サーカス どうしょうもなく日本一/写楽 IN 武道館』」に起きた騒動の際、それまで「ある意味秘蔵音源」といわれた「坂本が観客に怒鳴る」「高橋が観客をなだめる」音声が収録されている。放送時に存在した「司会の生島ヒロシが観客をなだめる」音声、「恐竜の真似」の音声はカットされている。なお、バックで流れている曲は、リヒャルト・シュトラウスの「ツァラトゥストラはかく語りき」。
石川英輔
石川 英輔（いしかわ えいすけ、1933年9月30日 -）は、日本のSF作家で、江戸文化、写真、印刷技術を扱う。
石川英輔 略歴
京都府京都市出身で、東京都立石神井高等学校を卒業し、国際基督教大学と東京都立大学理学部を中退した。
SFファングループ「宇宙塵」に1957年の創設来参加する。1961年にミカ製版を設立して社長となり、1976年にカラー写真製版技術の研究で日本印刷学会第一回技術賞となる。
SF同人誌「宇宙塵」に連載した西遊記のSFパロディ「SF西遊記」を、1976年に講談社から単行本として刊行して作家となり、以後は一連の中国古典小説のSFパロディ・シリーズを手がける。
1979年に「大江戸神仙伝」で現代人がタイムスリップする「時代劇の江戸とは異なる、リアルな江戸社会」を描写すると、シリーズ化される。1985年にテレビドラマ化されて「主人公以外は、皆、背が低い人物」を配役するなど「リアルな江戸」を再現した。
石川英輔 略歴
1985年以降は専業作家として、小説「大江戸」シリーズや江戸時代の生活事情を著した「大江戸○○事情」などノンフィクションも刊行し、1990年に「大江戸えねるぎー事情」が耳目を集める。ソヴィエトや東欧など社会主義国家が瓦解する当時に石川は、エッセイなどで社会主義批判を繰り返すが、右派思想よりも統制的な全体主義や進歩至上主義、教条主義などを嫌悪する思想で、「江戸時代は、リサイクルが発達した、理想的なエコロジー社会（循環型社会）であった」「江戸時代は天保の改革などの一時期を除けば権力による統制も緩やかであった」など主張する。
写真や印刷関係で著述し、武蔵野美術大学で印刷学の講義を19年間担当した。NHK教育テレビ『やってみようなんでも実験』で「ドクターサイエンス」として科学解説した。
NHK「コメディーお江戸でござる」で、2004年3月から番組終了まで2回の解説を杉浦日向子から後継し、4月以降は後継番組「コメディー道中でござる」で解説したが、杉浦の噛み砕いた解説に比して石川の解説は学術に寄り「判りにくい」と視聴者の意見が寄せられた。
日本SF作家クラブ会員で、2013年に他のベテラン作家とともに名誉会員となるが2024年5月現在は名誉会員の名簿に記載がない。
井伊直中
井伊 直中（いい なおなか）は、江戸時代中期から後期の大名。近江国彦根藩の第14代藩主。井伊直弼の実父である。
井伊直中 生涯
明和3年（1766年）6月11日、13代藩主・井伊直幸の六男として江戸で生まれる。幼名は庭五郎といった。天明7年（1787年）7月に兄で世子だった直富が早世したため、同年9月25日に世子となる。寛政元年（1789年）に直幸が死去したため、家督を継いで彦根藩主となり、同年4月22日に掃部頭に任官する。
直中は寛政の改革に倣って積極的な藩政改革を行ない、財政再建のための倹約令や町会所設置による防火制度の整備、殖産興業政策を行った。寛政11年（1799年）には藩校として稽古館を創設し、算術や天文学、砲術など多岐に指導し、人材育成に努めた（後に弘道館と改名）。ほかにも治水工事などの干拓事業を行ない、藩祖の井伊直政らを祀るために井伊神社を創設し、さらに佐和山に石田群霊碑を建立して石田三成の慰霊を行った。
文化9年（1812年）2月3日、家督を子の井伊直亮に譲って隠居し、左兵衛督と称す。天保2年（1831年）5月25日に彦根で死去した。享年66。
東阪企画
株式会社東阪企画（とうはんきかく）は、日本のテレビ番組制作プロダクション。
「てなもんや三度笠」などを手がけた朝日放送（ABC）プロデューサー・澤田隆治によって1975年に設立された。
制作部はドラマ部門・情報バラエティ部門に分かれている。
東阪企画 歴史
テレビ黎明期よりバラエティー番組を中心に演出を手がけていた朝日放送の澤田隆治に、日本テレビ制作局長の井原高忠が系列局の垣根を越えて上京を薦め、1975年8月1日に朝日放送と大阪東通の共同出資により設立した。社名の「東阪」は、「東京でも大阪でも活躍できるように」との朝日放送の当時社長・原清の願いを込めたもので、澤田は業界として異例の、朝日放送に籍を残しながら東阪企画の代表を兼務する形となった。
設立以降、東京12チャンネル（現：テレビ東京）の「引田天功シリーズ」や、日本テレビの「喜劇復活祭」などのバラエティー番組を手掛け、1979年には民放で当時初の全国規模の大型情報朝ワイド「ズームイン!!朝!」（日本テレビ）の企画・立ち上げにも参画した。さらに1979年からは「花王名人劇場」（関西テレビ）の制作に参画し、漫才の一大ブームを巻き起こすきっかけに繋がった。
テレビドラマも手がけ、山下清の伝記をモチーフとした「裸の大将」など、数多くのヒット作を生み出した。
東阪企画 情報・バラエティ番組
レギュラー
レギュラー
単発・特番
ネット配信
奥平朝喜
奥平朝喜（おくだいら ちょうき、康熙53年2月21日（1714年4月5日） - 乾隆31年8月16日（1766年9月19日））は琉球王国第二尚氏王統の人。向氏辺土名殿内十一世で唐名は向廷瑛、童名を鶴千代といい、尚真王の三男：尚韶威・今帰仁王子朝典の後裔。
父は組踊の創作者で、後世において劇聖と称された向受祐・玉城親方朝薫で、その三男として生まれる。父：朝薫は歌三線にもすぐれ、湛水流を修めていたが、朝喜はそれを父から学び、さらにそれを同家十四世となる向重勲・奥平親方朝昌に伝えた。
奥平朝喜 系譜
三男として生まれる（母は真加戸）が、兄：向廷瑚・玉城親雲上朝嘉が亡くなると、兄にも子があったのだが、その長男はすでに夭死しており、また次男はまだ生後九ヶ月ほどの嬰児であったため、朝喜がその跡を継いだ。室に吉氏我謝里之子親雲上孟清の娘：思亀をむかえているが、子宝には恵まれず、結局 兄の次男：向維新・奥平親雲上朝義がその跡を継ぐこととなった。
母：馬氏真加戸
兄（長男）：向廷瑚・玉城親雲上朝嘉
兄の四女：思乙　（のちに同家十四世となる向重勲・奥平親方朝昌に嫁ぐ）
兄の次男：向維新・奥平親雲上朝義
姉（長女）：思乙　（翁氏安谷屋親方盛孟に嫁ぐ）
兄（次男）：朝雄　（向氏砂辺里之子親雲上の嗣子となる）
弟（四男）：向廷璋・玉城里之子朝忠
妹（次女）：真鍋　（向氏与世川里之子親雲上朝英に嫁ぐ）
妹（三女）：思乙　（向文源・与世山親方朝昌に嫁ぐ）
国際映画社
株式会社国際映画社（こくさいえいがしゃ、MIC：Movie International Co.Ltd.）は、北海道根室市に本社を置くアニメーションの版権管理を主な事業内容とする企業である。
国際映画社 概要
1974年、日活元常務・ダイニチ映配元社長で日活全盛期のワンマン社長である堀久作の側近だった壺田重三が映像配給会社として創業した。当初の在籍スタッフの青木藤吉・宇田川誠也などの社員も、やはり日活の関係者だった。
1977年にはNHKから民間放送に初めて番組販売されたドラマ『雲のじゅうたん』の東京12チャンネル（現・テレビ東京）への販売にあたって仲介をした。
国際映画社 概要
1979年からはテレビアニメの制作に乗り出す。アニメ進出当初は放送枠と作画スタッフの確保に苦労し、『くじらのホセフィーナ』『ずっこけナイトドンデラマンチャ』『宇宙戦士バルディオス』『ふたごのモンチッチ』の初制作の4作品はやむなく葦プロダクションとの共同制作という形で放送にこぎつけた。しかし、国際映画社の創業者である壺田社長と東映動画（現・東映アニメーション）の今田智憲社長が古くからの親友という縁だったことから、1981年の『めちゃっこドタコン』からは実質的に東映動画に制作母体を移行した。その後、同年スタートした『銀河旋風ブライガー』を初めとするJ9シリーズがヒットしたことから知名度が上がり始め、最盛期には竜の子プロダクション（現・タツノコプロ）や日本アニメーションをも凌ぐほどの売り上げを出していた。社員構成はプロデューサーと制作スタッフのみで、演出・作画作業はすべて外注やフリーのアニメーターに依った。外注先は主に東映動画だったため、新田義方・宮崎一哉・白土武・小松原一男・菊池城二・落合正宗など、国際映画社が参加したスタッフには東映動画系の人物が多い。さらには、制作スタッフの一部を竜の子プロダクションやナック（現・ICHI）と融通し合っていた。
国際映画社 概要
1982年にはスタジオを構えて、5月から初の自社スタジオ作品『魔境伝説アクロバンチ』『おちゃめ神物語 コロコロポロン』を放送開始した。12月には国際映画社唯一のテレビスペシャルアニメ『愛の奇蹟 ドクターノーマン物語』が放送された。
ところが、1984年5月に国際映画社最大のスポンサーだったタカトクトイスが倒産し、同社をメインスポンサーとして国際映画社が制作していた『超攻速ガルビオン』が未完のまま打ち切られた。
タカトクトイス倒産の影響から経営危機に陥った国際映画社は、1985年6月に不渡り手形を出して倒産したと各メディアで報じられた。また放送中だった作品『ふたり鷹』も同月、完結せずに打ち切りとなった。これが現時点では国際映画社にとって最後の作品となっている。
かつての国際映画社作品の著作権表示は、国際映画社の名前と同社でプロデューサーを務めた重三の息子である壺田重夫（表記はつぼたしげお。現在は根室市議会議員）でクレジットされている。倒産したと報じられているが会社自体は存続しており、登記上の本社は根室市にある重夫の個人事務所となっている（法人番号：6460401000101）。
現在は壺田が議員活動に専念していることもあり、国際映画社としては活動実績はなく版権管理のみの会社となっている。作品の楽曲の権利は関連会社の「国際映画音楽株式会社」が保有しており、同会社も存続している（法人番号：4010801013253）。なお、葦プロダクションと共同制作した作品の権利は葦プロダクションが所有し、国内・海外への販売窓口はエノキフイルムとなっている。
倒産時の混乱などの影響から、国際映画社関係のほとんどのオリジナルネガフィルムが一時期所在不明になっており、次回予告やエンディング素材が欠落して現存しない作品も多々ある。現在までにCS放送での放映やソフト化された作品の中には、テレビ局で発見された放送用のフィルムなどを元にデジタル処理されたものもある。
国際映画社の活動期間は1979年から1985年までの短期間であり、国際映画社が制作した作品は全般に作画水準の低い低予算作品と評されている。ただ、J9シリーズと称される『銀河旋風ブライガー』、『銀河烈風バクシンガー、『銀河疾風サスライガー』のSFアニメ三部作のように、放送終了後も根強い人気を持つ作品も残している。
なお、1932年公開の映画『仇討兄弟鑑』を配給したという記録が残っている「国際映画社」は、ここで述べた会社とはまったくの別企業である。
国際映画社 作品リスト
※印は葦プロダクション、●は東映動画（現・東映アニメーション）と共同制作である。
碓氷勝三郎商店
株式会社碓氷勝三郎商店（うすいかつさぶろうしょうてん）は、北海道根室市にある酒造メーカー。
碓氷勝三郎商店 概要
1887年（明治20年）創業。清酒「北の勝（きたのかつ）」が有名だが、2024年9月30日までは企業としては法人格を持たない個人商店であり、製品の製造元表記には店主名が併記されていた。先代社長が缶詰13社で設立し1976年に倒産した「日本合同缶詰」の負債処理が数年前に完了したことを機に税制の有利な株式会社への改組を行うこととしし翌日に株式会社化され、製造元表記は株式会社に変更された。
創業者の碓氷勝三郎は値段の高い本州産の日本酒に対抗するべく酒造業を創業し、酒造業の傍ら根室近辺で獲れる蟹を缶詰に加工することに成功、缶の金属による変色を防ぐため硫酸紙で包む方法を考案した。国後島や択捉島にも漁場や工場を広げ根室を代表する大実業家となり、またタクシー会社「ホクトタクシー」も経営するなど、一代で大きな財産を得たことでも知られる。しかし終戦後は北方四島の資産を失い、4代目は根室商工会議所会頭を務めるも缶詰加工業の「日本合同缶詰」は円高やオイルショックの影響を受け1976年に経営破綻し、現在は酒造業を本業としており、煉瓦造りの立派な倉庫などを市内に構えている。
碓氷勝三郎商店 概要
根室市およびその周辺の酒店では必ずといっていいほど「北の勝」が置かれており、地元に定着している。しかも全生産量の8割は、釧路・根室地区で消費されている。
普通酒の「大海」は以前糖類・酸味料添加であったが、2007年7月以降は糖類・酸味料無添加になっている。
毎年1月に限定発売される「搾りたて」は吟醸香が豊かでフルーティーな味で出荷本数が少なく入手困難な酒として知られる。
板付出入口
板付出入口（いたづけでいりぐち）は福岡県福岡市博多区板付付近にある福岡高速道路環状線の出入口である。月隈JCT方面（東行き）へのハーフICとなっている。建設計画段階では、仮称で「諸岡出入口」だった。
板付出入口 隣
福岡高速環状線
(501)西月隈出入口 - (502)板付出入口 - (503,504)野多目出入口
グラン浜田
グラン浜田（グランはまだ、1950年11月27日 - 2025年2月15日）は、日本のプロレスラー。本名は濱田 廣秋（はまだ ひろあき）。群馬県前橋市出身。身長167cm、体重90kg。その軽量な体を生かしてルチャリブレを活動の中心としている。最も著名な日本人ルチャドールの1人とされ、日本およびメキシコにおいて顕著な活躍を残している。
娘のソチ浜田、浜田文子も元プロレスラーである。
身長も小さく、ルチャリブレでの活躍とスタイルからシュート系の強さと無縁と思われがちであるが、浜田自身は柔道のミュンヘンオリンピック候補選手であり、その気の強さも相まって昭和新日本プロレスの中でも有数の猛者であった。治安の悪いメキシコで成功した理由に、プロレスセンスの良さとシュートの強さが比例していた背景がある。
グラン浜田 来歴
樹徳高校、河合楽器製作所において柔道の選手として活動するも、体調不良により退職。1972年、友人の関川哲夫（後の（初代）ミスター・ポーゴ）が新日本プロレスへ入門志願に向かう際に付き添いで同行し、関川とともに柔道での実績を買われて浜田も入門することになる。さらにその際に乗ってきた、自身の日産・チェリーを社用車に召し上げられ、逃げることも出来なかったという。
1972年3月6日の大田区体育館での新日本プロレスの旗揚げ戦にてイワン・カマロフを相手にデビュー戦を行うことが発表されていたが、当日、豊登道春が緊急参戦し、山本小鉄とタッグを組んで試合を行ったため、その煽りを受けて浜田が試合カードから外され、改めて3月16日、新日本プロレスオープニング・シリーズの対藤波辰巳戦にて、本名の浜田広秋をリングネームとしてデビュー戦を行った。「リトル浜田」のリングネームで主に前座で試合を行っていたが、軽快な動きで大きな選手を手玉に取り、前座戦線の台風の目ともいわれた。若手時代のちゃんこ番の際にカツ丼、ラーメンなどの出前を頼んだ。
グラン浜田 来歴
1975年にメキシコへのプロレス修行に出る。メキシコではリングネームを現在の「グラン浜田」に変更した。メキシコでは、LLIを中心に活動し、1976年にはLLI参戦の最優秀外国人にも選ばれている。メキシコでのプロレス修行は1979年まで行い、同年2月に凱旋帰国を果たした。この時期既にメキシコに家族を持っていた浜田は、1995年まで日本とメキシコを往復する生活となる。メキシコに行った当時はスペイン語が喋れなかったり、水質が悪いなどの日常生活でも苦労したが、自身の努力によりトップに立ち、4階級制覇という偉業を達成した。この浜田の活躍により日本とメキシコのルートが出来上がり、日本にルチャリブレが輸入され、現在に至る。
1980年代初頭、初代タイガーマスクの候補として浜田の名前が挙がりかけるが、新間寿によると「あいつ（浜田）はガニマタだからさ、すぐバレちゃうんだよね」と実現には至らなかった。
1984年4月に第1次UWFに参加。同年8月には全日本プロレスに移籍。1986年にジャパン女子プロレスのコーチに就任とともに、一時現役を引退する。1988年に、同じく引退してコーチに就任していた大仁田厚との遺恨が発生。その際に、女子プロレスのリングながら試合を行い、現役に復帰する。