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MONSTER (漫画) 登場人物
ロベルトもアルフレート・バウルも本当の名前ではなく、511キンダーハイムを出る以前の記憶を失っている。その正体はカレル・ランケの甥である「アドルフ・ラインハルト」で、511キンダーハイムにいたころは週一回配給されるココアを楽しみにしていた。グリマーは511キンダーハイム時代の友人であり、彼は当時のロベルトの人となりを「ココアと絵を描く事と虫が大好きな少年で、将来は昆虫学者になることが夢だった」「虫を殺したくなかったため、昆虫採集は嫌いだった」と語っている。
赤ん坊
声 - 熊倉一雄
フランクフルト極右界の大物（※ヴォルフやチャペックなどの闇の組織の幹部よりは下位にある）。ネオナチグループ「純粋ドイツ民族党」「変革と前進党」の幹部も務める。"赤ん坊"というのは通称で、本名は不明。一時期なぜか語尾が「〜でちゅ」と赤ちゃん言葉になっていたが、チャペックと共に再登場した時には普通の話し方に戻っていた。
移民（トルコ系?、一部中国系の華人もいた）を一掃するためフランクフルト焼き討ちを計画するが、テンマとニナによって防止される。本当にチャペックの下でヨハンをコントロール出来ているのかという不安に駆られ、クリストフとの確執も重なって気晴らしにボディガード無しで行動した夜、ヨハンの命を受けた女により殺される。
ギュンター・ゲーデリッツ
声 - 家弓家正
MONSTER (漫画) 登場人物
ドレスデン大学の教授。ヨハンをリーダーに511キンダーハイム出身者を統率するという計画を実行する闇の組織の4人の指導者の1人。ヨハンをアドルフ・ヒトラー以上の人物であると崇拝するが、ヨハンの顔も居場所も知らなかった。ニナを餌にヨハンをおびき寄せようとし、自分らをキリストの才能を最初に見出した“東方の三博士”になぞらえ悦に入っていたが、その誘い方を不快に感じたヨハンによって部下たちもろとも殺される。
ヘルムート・ヴォルフ
声 - 北村弘一
旧東ドイツの将校で、闇の組織の4人の指導者の1人。ドイツとチェコの国境をさまよっていたヨハンとアンナを保護し、二人の名付け親となり、ヨハンを511キンダーハイムに入所させた。
ヨハンをリーダーに511キンダーハイムのエリートを統率しようとしている闇の組織の指導者4人の内の1人だったが、ヨハンに家族・知人を次々と殺害され、「誰も自分がヴォルフであることを知らない」という恐怖を味わわせられ別人のように老け込む。フランクフルトでヨハンを追うテンマに接触し、ヨハンの抹殺を託す。その後プラハ内の病院で臨終間際にテンマと再会。チャペックとヨハンの陰謀を食い止めるようテンマに言い残し、“終わりの風景”を見ながら死去。
クリストフ・ジーヴァーニッヒ
声 - 広中雅志
MONSTER (漫画) 登場人物
欧州屈指の財閥ジーヴァーニッヒ家の御曹司で、若き跡継ぎ。マルティンから悪魔の弟子と揶揄される。父親のエルネストは闇の組織の指導者の1人であったが、急死した為その後釜に座った。高校生の頃学校のマドンナを妊娠させ認知せず父親の金の力で問題を解決するなどとやりたい放題していた。
クリストフは実の子ではなく、東ドイツからの違法な養子斡旋によってエルネストの養子となった。元は511キンダーハイムの出身で、ヨハンが同孤児院を壊滅させた時のただ1人の生き残り。ヨハンと共に施設から脱出し、ヨハンとはよく世界征服の計画を話していた。その後自身やジーヴァーニッヒ財閥のスキャンダルの種をヨハンの力を借りて次々と抹殺していき、政治の世界への進出を目指す。
ハルデッカー通りのアパルトマンでヨハンと待ち合わせていたところをエヴァに踏み込まれ、耳を撃ち抜かれる。反撃して銃を奪いエヴァを殺そうとするが、現れたテンマにまたもや撃たれる。ヨハンの居場所を白状するよう迫られ、テンマにだけ伝えた。闇の組織の指導者の4人の中では唯一生き残った。事件後、先代の遺族らと財産を巡り泥沼の訴訟争いに陥っている。
ペトル・チャペック
声 - 田中信夫 / 幼少期 - 渕崎ゆり子
MONSTER (漫画) 登場人物
ボナパルタの直属の部下で、闇の組織の指導者4人の内の1人。チェコスロバキアとオーストリアの国境付近の出身。幼い頃から両親から勉強を押しつけられていた。成人して文部省の役人となり、その中でボナパルタと出会う。1989年の共産体制崩壊後、フランクフルトに亡命。ボナパルタの“朗読会”を聞いて以来、彼に心酔し、“赤いバラの屋敷”での実験にボナパルタと共に携わる。ニナが断片的に記憶する、プラハの家から彼女を拉致し、車の中で“彼（ボナパルタ）に嘘を言ってはいけない”と話しかける眼鏡の人物。ミランとは幼馴染。
エヴァにパーティに出席してヨハンの首実検をするよう依頼し、ヨハンを利用しようとしたつもりが“赤ん坊”殺害を知らされ、逆に利用されていたことを思い知る。安全のため身を隠そうと別荘へ向かう途中、錯乱して“赤ん坊”の元ボディガードを殺したのが露見し、ニナに双子誕生の秘話を語り終えた後、他のボディガード達によって射殺された。
フランツ・ボナパルタ / クラウス・ポッペ
声 - 野沢那智
心理学者・脳外科医であり、エミル・シェーベ、ヤコブ・ファロベック、ヘルムート・フォス等、幾つものペンネームを持つ絵本作家「フランツ・ボナパルタ」を名乗っているが、本名は「クラウス・ポッペ」。ドイツ系チェコスロバキア人でチェコスロバキア秘密警察の元大尉。父親はチェコ共産党の幹部、テルナー・ポッペ。
MONSTER (漫画) 登場人物
西ドイツ側を駆逐する為、エリートの子供を優秀な戦闘要員として育てる計画の主要人物であった。この計画の成果としてヨハンとアンナは生まれた。また彼は計画の一環として、自身の絵本を使い“朗読会”と称した子供の人格改造実験を行っていた。ヨハンが自分を知る人間を皆殺しにする行動の元となった、『なまえのないかいぶつ』は、エミル・シェーベ名義での作品の一つ。“朗読会”のノウハウは、ほぼ同時期に東ドイツの511キンダーハイムに取り入れられている。
しかし実験の途中段階で、ヨハンとアンナの母親に恋心を抱いたことで変心。“赤いバラの屋敷”での成果報告パーティーにて、計画の関係者全員を毒殺し、アンナを逃がす。その後、ベルリンの壁崩壊直前に西ドイツに亡命。先祖の故郷ルーエンハイムでホテルのオーナーをして隠れるように暮らす。毎日のようにヨハンとアンナの絵を描いていた。物語のクライマックスで、ヨハンを撃とうとした際、ロベルトによって射殺された。
カール・ノイマン / カール・シューバルト
声 - 関智一 / 幼少期 - 時田光
MONSTER (漫画) 登場人物
ミュンヘン大学の学生（経営学専攻）。シューバルトと娼婦であったマルゴットの子。ヨハンと共に、シューバルトに本を朗読するアルバイトをしており、シューバルトに下手だと悪態をつかれながらも続けていた。養父母の下を転々としたのち、献身的な養父母のもとに落ち着き、養子になろうと決意。ヨハンによってシューバルトに実子だと認められて一緒に暮らす事となる。事件後は大学院に進学。
ロッテ・フランク
声 - 氷上恭子
カールと同じミュンヘン大学に在籍する女学生（文化人類学専攻）。情報収集と分析に長けている。シューバルトの身の回りの世話をするアルバイトをしていた。その際に朗読のアルバイトをしていたカールと知り合い、カールのよき相談相手となる。容姿にコンプレックスを抱いており、ニナと出会った当初はニナの美しさに嫉妬したこともあるが、後に二人は親友となる。カールに淡い恋心を抱いていたが、結局良き友人関係止まりで遂に恋は成就しなかった。事件後に大学を卒業し、探偵事務所に就職するも給与や福利厚生に関して経営者と諍いを起こし、一年で解雇され、その後は市場リサーチ会社に就職した。作家志望でもある。
ハンス・ゲオルグ・シューバルト
声 - 羽佐間道夫
MONSTER (漫画) 登場人物
バイエルン州の経済界の大物。「バイエルンの吸血鬼」の異名を持つ富豪。老いのためか、殆ど目が見えない状態。愛人関係にあった高級娼婦マルゴット・ランガーとその息子を捨てたことに、深い罪悪感を抱いている。
屋敷に引きこもる隠棲生活で、アルバイトを雇い小説の朗読をさせていた。その中で出会ったカールを実の息子だと認めた後、ヨハンを自身の秘書にする。それ以降は経済界に復帰、ドイツ経済の要、EU経済を占うといわれる存在にまで規模を拡大するが、ヨハンの手腕によるところが大きかった。ヨハンの真の狙いが自分になり変わることということに気づいており、自身がなれなかった化け物と認識。ミュンヘン大学に蔵書を寄贈する式典で殺害されるつもりで、カールを用事のためと言って家に返すが、ヨハンの目的が参列者全員を殺すことに変わっていることに直前で気づき避難を呼びかける。図書館が炎に包まれた際、命からがらテンマに助けられた。ルーエンハイムの事件後は息子のカールと静かに暮らす。
リヒァルト・ブラウン
声 - 有川博
MONSTER (漫画) 用語
チェコスロバキア秘密警察
本作における「チェコスロバキア秘密警察」という名称の機関は実在しない。チェコスロバキア社会主義共和国時代は、連邦内務省国家安全保障隊（チェコ語:SNB, Sbor národní bezpečnosti、スロバキア語:ZNB, Zbor národnej bezpečnosti）の秘密警察部門である国家保安部（チェコ語:StB, Státní bezpečnost、スロバキア語:ŠtB, Štátna bezpečnosť）が存在した。チェコスロバキア共産党の1部門として発足した機関で、民主化後の1990年1月1日に廃止。国家保安部職員および協力者（エージェント）の名簿を含む同部の記録は、実際にはチェコ共和国警察本部共産主義者犯罪記録捜査警察局（ÚDV, Úřad dokumentace a vyšetřování zločinů komunismu）とスロバキア共和国国立記録研究所（ÚPN, Ústav pamäti národa）が保有管理しており、公開も行っている。
プラハ警察署
MONSTER (漫画) 用語
本作におけるチェコ国内の警察機構の描写は、ドイツパートにおける描写と対照的に架空要素が極めて強く、チェコ共和国警察（PČR）には「プラハ警察署」に相当する機関は実在しない。実際にはプラハ首都管理局（Správa hlavního města Prahy ; 2009年1月1日にプラハ首都県警察総局 = Krajské ředitelství policie hlavního města Prahy = に改組）の下に置かれたプラハ第1からプラハ第10までの10地区警察総局（OŘP, Obvodní ředitelství policie ; 2004年に4地区警察総局に統合）管内に、日本の「警察署」および「交番」に相当する地域警察課（MOP, Místní oddělení policie）が合わせて48課設置されているが、MOPは日本警察における「地域部」に近い地区警察総局秩序警察部所属の部署のため、犯罪捜査業務は所管しておらず、捜査員（刑事）は存在しない。市内の犯罪捜査業務は首都県警察総局と各地区警察総局の刑事警察捜査局（SKPV, Služba kriminální policie a vyšetřování）が行っている。
MONSTER (漫画) テレビアニメ
2004年4月7日から2005年9月28日まで日本テレビほかで放送された。全74話。深夜アニメでは珍しく6クール放送され原作をほぼ忠実にアニメ化している。
2005年12月28日と12月29日の両日、日本テレビでテレビシリーズを前後編3時間に編集した総集編「MONSTERスペシャルバージョン」が放送された（前編1時間、後編2時間）。
「GRAIN」
蓜島邦明の作曲・編曲によるオープニングテーマ。
「for the love of life」
デヴィッド・シルヴィアンによるCHAPTER.1 - 32のエンディングテーマ。作詞はデヴィッド・シルヴィアン、作曲はデヴィッド・シルヴィアンと蓜島邦明。
「Make It Home」
フジ子・ヘミングによるCHAPTER.33 - 74のエンディングテーマ。作詞・作曲・編曲は蓜島邦明。
2004年7月までに開始した放送局の出典は、2004年8月中旬 - 9月上旬時点のものとする。
※札幌テレビ、中京テレビ、長崎国際テレビ、静岡第一テレビ、よみうりテレビ、福岡放送の6局は、2004年10月から放送時間が変更された。
MONSTER (漫画) 書誌情報
浦沢直樹 『MONSTER』 小学館〈ビッグコミックス〉、全18巻
「ヘルDr.テンマ」1995年6月30日発売、ISBN 4-09-183651-8
「戦慄の誕生日」1995年9月30日発売、ISBN 4-09-183652-6
「511キンダーハイム」1996年4月27日発売、ISBN 4-09-183653-4
「アイシェの友達」1996年8月30日発売、ISBN 4-09-183654-2
「カーニバルのあと…」1997年4月2日発売、ISBN 4-09-183655-0
「秘密の森」1997年5月30日発売、ISBN 4-09-183656-9
「リヒャルト」1997年10月30日発売、ISBN 4-09-183657-7
「名なしのヒーロー」1998年2月26日発売、ISBN 4-09-183658-5
「なまえのないかいぶつ」1998年5月30日発売、ISBN 4-09-183659-3
「ピクニック」1998年10月30日発売、ISBN 4-09-183660-7
「死角」1999年3月30日発売、ISBN 4-09-185271-8
「バラの屋敷」1999年6月30日発売、ISBN 4-09-185272-6
「脱走」2000年2月29日発売、ISBN 4-09-185273-4
「あの日の夜」2000年6月30日発売、ISBN 4-09-185274-2
MONSTER (漫画) 書誌情報
「記憶の扉」2000年10月30日発売、ISBN 4-09-185275-0
「おかえり」2001年2月28日発売、ISBN 4-09-185276-9
「ただいま」2001年8月30日発売、ISBN 4-09-185277-7
「終わりの風景」2002年2月28日発売、ISBN 4-09-185278-5
浦沢直樹 『MONSTER 完全版』 小学館〈ビッグコミックス〉、全9巻
2008年1月30日発売、ISBN 978-4-09-181790-7
2008年1月30日発売、ISBN 978-4-09-181802-7
2008年2月29日発売、ISBN 978-4-09-181803-4
2008年3月28日発売、ISBN 978-4-09-181804-1
2008年4月26日発売、ISBN 978-4-09-181805-8
2008年5月30日発売、ISBN 978-4-09-181806-5
2008年6月30日発売、ISBN 978-4-09-181807-2
2008年7月30日発売、ISBN 978-4-09-181808-9
2008年8月29日発売、ISBN 978-4-09-181809-6
ラジオふるさと便
ラジオふるさと便（ラジオふるさとびん）は、文化放送ほかで2002年度から2012年度までナイターオフシーズン（10月 - 3月）に生放送されたラジオ番組。毎週日曜日の19:00 - 20:00に放送されていた。
ラジオふるさと便 概要
2002年度のスタート当初は数局のみのネットだったが、2003年度から徐々に増加。なお栃木放送は2005年度のみ、山陽放送（現：RSK山陽放送）は2004 - 2005年度のみネットを中止。南海放送は2004年度のみネットしている。
2006年度と2007年度は全国34局ネット、2008年度は全国33局ネットで放送された。
2009年度は東海ラジオ 、毎日放送（ラジオ部門は現：MBSラジオ）を加えた全国35局ネットで放送  。
白井静雄がパーソナリティを務めた2009年度より『白井静雄のラジオふるさと便』という番組タイトルになった。さらに、2010年度は京都放送（KBS京都ラジオ）も加わり、全国35局ネットの放送となった。しかし、2011年度はMBSとラジオ関西がネットを中止し全国33局ネット、2012年度はMBSが復帰して全国34局ネットとなった。
2010年度からはナイターシーズン中も『ラジオふるさと便アネックス』として、全国17局で放送された。文化放送が日曜に放送しているNRNナイターが事実上、月曜同様に試合がある場合のみ発生する番組になったことから、その代替的な役割に充てられていた。
ラジオふるさと便 概要
ナイターオフ期間中も数回程度、裏送りが発生する場合があった。これは10月 - 11月に日本プロ野球の日本シリーズがあり、文化放送は全試合生中継するため、この番組放送日と重なった場合、一部のネット局で文化放送から裏送りで生放送となる場合があった。年度によっては、3月末または4月最初の日曜にプロ野球開幕戦がナイターで行われた場合も同様の措置をとる場合があった。
2012年ナイターオフは12月16日、衆議院総選挙のため、一部ネット局は休止。12月30日はHBC、IBC、MROのみ『第54回 輝く!日本レコード大賞』ラジオ実況中継のため、休止。
2013年ナイターシーズンより、文化放送は日曜ナイターを原則取りやめ、『キニナル』を開始した。この影響で、文化放送およびナイターオフ期間のみ放送している局では2013年3月、『アネックス』をネットしている局は2013年9月をもって、本番組の放送を終了。合計11年の放送に幕を閉じた。NRNネット番組としての役割は、2013年10月以降『キニナル』が引き継いだ。
ラジオふるさと便 パーソナリティ
公式サイトでは白井を「メインパーソナリティ」、井坂を「アシスタント」と扱っていた。
ラジオふるさと便 ネット局
○印：2010・2011年ともナイターシーズンの『アネックス』を放送した局、●印：2011年のみナイターシーズンの『アネックス』を放送した局
ネット局紹介は、CM前のジングルとして流していた。
2005年度までは「ラジオふるさと便。この番組は、東京・文化放送をキーステーションに、・・・・を含む。全国○○局（ネット局の局数を言う）のふるさとのラジオ局を結んで、お届けしています。」と、白須賀がコメントしていた。
2007年度は「ラジオふるさと便。この番組は、東京・文化放送から、全国34のふるさとのラジオ局を結んでお届けします。」と青柳がコメントしている。
2012年度は「白井静雄のラジオふるさと便。この番組は、東京・文化放送から、全国のラジオ局を結んでお届けします。」と前述のとおり、日によって放送休止するラジオ局を配慮してコメントしている。
ラジオふるさと便 コーナー
2012年度
『新 お国 de 発見伝』
『ふるさと回覧板』
『アオヤギの教えてほしいの!洋食のふ・る・さ・と』
『アオヤギのアジアン食堂へようこそ』
『アオヤギの教えて!摩訶不思議』
『アオヤギさんのお取り寄せ!』
『白井静雄の歌人伝説』
『白井静雄の昭和にあったよね』（2012年10月から）
『綾のおふくわけ』（同上）
『綾のお天気ハ・テ・ナ』（同上）
『綾の居酒屋ハ・テ・ナ』（同上）
2011年度
『アオヤギの直して!四字熟語』
『アオヤギの教えてほしいの!食材のふるさと』
『アオヤギのアッと驚く動物生態記』
『アオヤギさんのお取り寄せ!』
『アオヤギの珍名奇名大百科』
『アオヤギの行ってこいこーい!パワースポット』（2011年7月から）
『私が選んだふるさとニュース』
『白井静雄の今さら聞けない世界遺産』
『白井静雄の知ってる?新平成語』
『白井静雄のブレーキングニュース』
『白井静雄のあの味この味何の味』
『白井静雄が選ぶ日本の音風景』
『なんでもランケングショー』
『新 お国 de 発見伝』（2011年10月から）
『静雄・まゆみのなりきり迷惑劇場』（同上）
『ふるさと回覧板』（同上）
『アオヤギのオッと気になる絶滅動物記』
『白井静雄のこの目で見てきた旅日記』（2011年10月から）
『白井静雄の昭和人物列伝』（2012年1月から）
ラジオふるさと便 コーナー
2006年度
『あの街この街、ふるさと便り』
各局の人気アナウンサーが登場する。ふるさとの祭り、イベントや観光スポットを紹介する。
『ふるさと回覧板』
リスナーからのハガキやメール、FAXを紹介する。
『ゲストコーナー』
タレントや著名人が、「我が故郷」を熱く語る。
『お国 de 発見伝』
ネット各局の社員が登場し、「想い出の味」などを紹介する。
サッポロビールPRESENTSガンバレ!!箱根駅伝応援キャンパスレポート
（2005年度のこのコーナーは『大野勢太郎の日曜昼型ラジオ』内で15:15頃に放送していた。今シーズンよりこの時間へ移動。19:25頃から15分弱、12月24日までの期間限定コーナー）
このコーナーは2007年度も11月11日から12月30日までの期間限定で放送されたが、2008年度は放送なし。
アリルアルコール
アリルアルコール (allyl alcohol) とは、有機化合物のアルコールの一種。IUPAC名は 2-プロペン-1-オール (2-propen-1-ol)。アリル化合物のひとつであり、安定な不飽和アルコールの中で最も単純な構造を持つ。
アリルアルコール 性質
水に可溶の無色透明の液体で、低濃度でエタノールのような芳香、高濃度でマスタードのような刺激臭がある。
消防法の危険物に該当するが同法でのアルコール類とは「1分子を構成する炭素の数が1個から3個までの飽和一価アルコール（変性アルコールを含む）」と定義されているため、不飽和アルコールである同アルコールは第四類第一石油類（水溶性）に該当する。毒劇法による毒物で、付着や吸引などによって、皮膚や粘膜に炎症を起こす。
アリルアルコール 合成
アリルアルコールは、塩化アリルの加水分解、加熱したカリウムミョウバン存在下での酸化プロピレンの異性化、1-プロパノールからの脱水素、グリセリンとギ酸の反応など様々な方法で得ることができる。
アリルアルコール 用途
ジアリルフタレート樹脂、医薬品、アリルグリシジルエーテル、樹脂原料、プロパンサルトン、香料、難燃化剤原料などさまざまな化合物の原料として使われる。
アリルアルコール 誘導体
アリル基が合成的に有用であることから、アリルアルコールの部分構造は全合成をはじめとする有機合成で中間体として利用される。
アリル基に二酸化セレンを作用させるとアリル位が酸化を受けてアリルアルコール構造が得られる。セレノキシド酸化と呼ばれる。
シャープレス酸化はアリルアルコール構造のオレフィンを面選択的にエポキシ化する反応として広く用いられる。
アリルアルコール 不飽和アルコール
構造式として描ける中で最も単純な不飽和アルコールはビニルアルコール (H2C=CH-OH) であるが、ビニルアルコールはケト-エノール互変異性によりアセトアルデヒド構造へ異性化してしまうため、一般にアリルアルコールが最も単純な不飽和アルコールとされる。
アルファドリーム
株式会社アルファドリーム（英: ALPHADREAM CORPORATION）は、かつて存在した日本のゲームソフト開発会社。
アルファドリーム 概要
1991年5月に内外装工事を目的にメンテ友アンド愛（メンテゆうアンドあい）として設立。2000年1月12日にアルファスターソフトへ商号変更したと同時に、ゲームソフト開発へ業態転換。同年7月に商号をアルファドリームへ変更した。
スクウェア（現：スクウェア・エニックス）で代表取締役社長を務めた水野哲夫、『スーパーマリオRPG』のディレクターなどを務めた藤岡千尋などが中心メンバーとなっていた。ゲームミュージックに関しては、スクウェア元社員で、当社の社員と親交が深かった下村陽子を作曲スタッフとして外注契約することが多かった。
任天堂と親密な関係にあり、マリオ&ルイージRPGシリーズの開発を主に行っていたほか、『とっとこハム太郎』のキャラクターゲームシリーズ（“4”以降）などの開発を担当していた。2019年にはフォワードワークスの受注によりスマートフォン向けゲームアプリの開発にも着手していた。
人件費の高騰・赤字決算・債務超過などで経営不振に陥り、その後の業績回復もなく事業の継続が困難であるとして2019年10月1日に東京地方裁判所から破産手続開始決定を受け、倒産となった。
THE おとばん
THE おとばん（ザ おとばん）は、TBSラジオで1997年4月12日から2001年3月31日まで放送された音楽専門ラジオ番組。正式名称はカルビープレゼンツ ユースケ・サンタマリアのTHE おとばん。
THE おとばん 概要
ディスクジョッキーは、ユースケ・サンタマリア。提供はカルビー（1999年4月以降）。
TBSテレビ「うたばん」を参考にして、「THE おとばん」という番組名になった（ユースケが「うたばん」に出演した際に宣伝をしたこともあった）。
1998年7月～10月の3ヶ月間、TBSにおいて編成上の都合により23:30までの90分バージョンで短縮放送された。
THE おとばん ネット放送
23時台の前半はゲストコーナーで、以下のJRN加盟局でも放送された。
北海道放送
中部日本放送
朝日放送（「ABCミュージックパラダイス」内）
RKB毎日放送
ただし、TBSとABCは同時放送だったのに対し、その他の放送局はCM部分を編集放送＋ユースケの別バージョンMCが流れる1週間遅れの録音放送だった。ただしカルビーのCMは毎週同内容。また最終回は同日だった。
黄桜
黄桜株式会社（きざくら、英: Kizakura Co.,Ltd.）は、京都府京都市伏見区横大路に本社を置く大手日本酒製造会社である。
主として、清酒「黄桜」の製造販売をおこなうが、近年では地ビールの製造販売や、レストラン業の経営なども手掛けている。
コーポレート・スローガンは「くつろぎ、うるおい、かがやく。」。
黄桜 概要
社名の由来は、社長が黄桜の花（淡く緑色がかった白い花を咲かせるサトザクラの一種）を好んだことから。漫画家・清水崑が描く河童を長期にわたりマスコットとしており（清水の没後、1974年からは漫画家の小島功がデザインを担当）、「河童の歌」（かっぱの唄）（作詞：徳力千鶴、作曲：田中正史、歌：楠トシエ）等を数十年に渡って使用している。なお「河童の歌」の冒頭にあるシャックリも歌詞の一部だが、シャックリを歌詞と思っていない人も多い。また、河童のイメージが現在でも大変強い。
河童のキャラクターが出演するコマーシャルに加え、1977年からは金印黄桜（1.8リットル瓶）の価格を1000円に設定。大衆酒として全国にシェアを拡大していった。
2006年9月30日までは、黄桜酒造株式会社（きざくらしゅぞう）の社名であったが、清酒以外にも拡大の幅を広げるため、翌10月1日より、「酒造」を外した現在の社名に変更された。あわせてこの時より、「河童の歌」を使ったCMの放映を再開した。
黄桜 概要
大塚製薬や日産自動車、明治ホールディングスとともに読売グループとのつながりが深く、読売新聞の第一面の2ベタ広告や、後楽園球場時代にスポンサーとして協賛してから、その後1988年に開場した東京ドームで以後のスポンサー活動など、現在に至るまで長い関係が続いている。そんな中、2007年10月11日から同年11月までの間、かつて野球界を揺るがせた「空白の一日」と呼ばれる「江川事件」の当事者同士である、江川卓（元巨人投手、日本テレビ野球解説者）と小林繁の両人が"初共演"した、「和解の酒」CMが放映された。
醸造所は京都・伏見本社と兵庫県・丹波にある。東京都港区台場にあるメディアージュに出店した直営レストラン用に小さな醸造所を併設したが、2009年9月にレストランと共に閉鎖した。また伊勢神宮の神田で1989年に発見されたコシヒカリの変種「イセヒカリ」を使用した清酒を限定生産している。丹波醸造所で造られる丹波の黒豆を用いた発泡酒はインターナショナル・ビアコンペティション2013で銅メダルを受賞している。
2008年9月より、これまで使用してきた「くつろぎの一献」から、前述の「くつろぎ、うるおい、かがやく。」にスローガンを変更している。
黄桜 受賞歴
全国新酒鑑評会
平成14酒造年 - 29酒造年
黄桜 主なTVCMの出演者
「呑」については、2009年〜河童のアニメを使用していた時期があった。
黄桜 提供番組
※但し2024年以降の19時台・20時台に編成されている バラエティ番組の2時間ないし3時間拡大スペシャル放送時の場合は他の酒造メーカー（例・麒麟麦酒・アサヒビール・サントリー・サッポロビール）等のcmに差し替えとなる
黄桜 トリビア
黄桜の製品である「呑」のCMは最後に「き～ざくら～　どん!」の声で締められるが、『探偵!ナイトスクープ』の2016年12月16日放送回において、とある夫婦の妻だけが、この「どん!」が「へい!」と聞こえるという謎の現象が取り上げられ、探偵(番組レギュラー)のカンニング竹山が調査を行ったところ、相談者夫婦の妻以外でわずか2人だけながら「へい!」と聞こえる人間が現れ（内1人は番組のスタッフ）、黄桜にも直接調査を行うが応対した面々からは「発売以来一貫して、『どん』です」と返された。その後、東京都内の日本音響研究所において問題の部分の分析を行った結果、声紋の母音である「お」だけでなく「えい」が含まれていることが判明し、この上で「えい」の音域を除いた加工音をスピーカーから流すことで夫婦の妻は初めて「どん」として聞こえることが出来た。そして、局長(司会者)の西田敏行らを交えたスタジオにて竹山は「どん」の音の裏にいくつかの音が混ざっているから人によっては「へい」と聞こえるとの結論を出した。なおこの時スタジオの観客に「へいと聞こえる人は?」と尋ねたところ、数人の観客が手を挙げていた。
行先標
行先標（ゆきさきひょう、いきさきひょう）は、鉄道の列車やバスに掲出される行き先などを示した板。行先票と表記されることもあり、方向板、系統板、行先板、行先標示板ともいう。幕式のものについては「方向幕」の項を参照されたい。列車の前面に掲示され、列車種別ならびに行先を表示する板を特に運行標識板と称することもある。列車愛称のみを掲示するものについては、同じく「方向幕#ヘッドマーク」を参照のこと。
行先標 概要
列車やバスなどの行き先を示すため、車体前面や側面に掲出される。
日本国有鉄道（以下国鉄）では「列車行先札」の電報略号を「サボ」としていた。これは、「サインボード」の略称といわれる。
その他にも、中・長距離列車が機関車牽引の客車列車を中心とした時代、行き先は車体側面に表示されるのが一般的だったため、それを意味する「サイドボード」や「サービスボード」の略であるという説もある。
呼称は各鉄道事業者によって異なっており、一般的には「方向板」と称していたが、近畿日本鉄道では、前面に掲出する方向板のことを「運行標識」と称していた。
行先標の設置方式（「サボ受け」の形状）には差込式、落し込み式、吊り下げ式の3種類があり、また、サボ受けの設置場所も車両により様々である。
韓国鉄道公社 (KORAIL) 在来線では、2000年代以降も行先標が主流となっている。韓国では、日本のような種別はなく、列車名によって区別されているため、行先標には「列車名|出発駅→到着駅」のように記載されており、裏面は出発駅と到着駅が逆となっている。なお、行き先には英語とともに漢字でも表記される（ただし、新しい行先標では漢字は省略されている場合もある）。
行先標 概要
ベルニナ特急の行先標は出発駅（クール）・中間駅（ポントレジーナ）・到着駅（ティラーノ）の表示で「Chur - Pontresina - Tirano」と表記されている。
中国国鉄（現・中国鉄路総公司）のほとんどは、列車の番号、出発駅、到着駅が書かれた行先標を車体側面に設置するサボ式で、中国語で一般に「水牌（shuǐ pái）」として知られている。
バスにおいては、日本では幕式が主流となっているが、台湾などでは行先標式が多い。LED式の行先表示器を装備したバスも増えてきている。
行先標 号車札・種別札・愛称札
車両の番号を示す表示として号車札（ごうしゃふだ）、列車種別・列車愛称を示すものに種別札（しゅべつふだ）・愛称札（あいしょうふだ）がある。
号車札は増解結を行う多層建て列車には必要なものでもあった。
浄瑠璃寺
浄瑠璃寺（じょうるりじ）は、京都府木津川市加茂町西小（字）札場（にしお ふたば）にある真言律宗の寺院。山号は小田原山。本尊は九体阿弥陀仏・薬師如来。寺名は薬師如来の居所たる東方浄土「東方浄瑠璃世界」に由来する。
本堂に9体の阿弥陀如来像を安置することから九体寺（くたいじ）の通称があり、古くは西小田原寺とも呼ばれた。緑深い境内には、池を中心とした浄土式庭園と、平安末期の本堂および三重塔が残り、平安朝寺院の雰囲気を今に伝える。本堂は当時京都を中心に多数建立された九体阿弥陀堂の唯一の遺構として貴重である。堀辰雄の『浄瑠璃寺の春』にも当寺が登場する。
浄瑠璃寺 歴史
当寺の所在する旧当尾村地区は「当尾の里」と呼ばれ、付近には当尾石仏群と呼ばれる鎌倉時代にさかのぼる石仏、石塔などが点在している。
古くから小田原と呼ばれ、平安時代の後期には多くの修行僧が集まって丘陵地の谷や峯に庵を営み仏教信仰に勤しんでいた。小田原は大きく東西に二分され、東は随願寺（廃寺）を中心に子院や庵が集まり、西では当寺が中心となり西小田原とも呼ばれていた。行政的には京都府に属するが、地理的には奈良の平城京や東大寺からも近く、恭仁宮跡（奈良時代に一時期都が置かれた）や山城国分寺跡も近い。
当寺の創立については寺に伝わる『浄瑠璃寺流記事』（じょうるりじ るきのこと）が唯一の史料である。『流記事』はいわゆる「縁起」の形式を取らず、寺の歴史に関わる事項について箇条書き風に書かれたもので観応元年（1350年）に古記を書写したものである。しかし、この時に筆写されたのは永承2年（1047年）から貞応2年（1223年）までの歴史に関わる部分のみであり、それ以降の永仁4年（1296年）から観応元年（1350年）までの歴史については新たに書き継がれたものである。
浄瑠璃寺 歴史
以下、『流記事』の記載に沿って初期の沿革を記す。永承2年（1047年）に義明上人により本堂が建立された。檀那は阿知山大夫重頼であった。これら2名の人物についてはこの『流記事』の記載以外にほとんど知られるところがない。義明については『流記事』の注記から当麻（現・奈良県葛城市）出身であることが知られるのみである。阿知山大夫重頼については、他の記録（『興福寺官務牒疏』）に「佐伯氏」とあるがこれも定かではなく、当地方の豪族とみられる。この永承2年（1047年）が浄瑠璃寺の創建年とみなされている。この時の本堂は『流記事』によれば1日で屋根を葺き終えているので小規模なものであったことがわかる。
浄瑠璃寺 歴史
それから干支が一巡した60年後の嘉承2年（1107年）に本仏の薬師如来を「西堂」に移したとの記録がある。ただし、「西堂」についての具体的な説明はない。『流記事』はここで別の記録（『戒順坊阿闍梨日記』）を引いて、この時に旧本堂を取り壊してそこに新本堂を建立し、翌年に仏像の開眼供養をしたと説明している。この記録から当寺の当初の本尊（本仏）が薬師如来であったことがわかり、寺号も薬師如来の浄土である東方浄瑠璃世界に由来することもわかる。現・三重塔本尊の薬師如来坐像が当初の本尊であった可能性も指摘されている。また、この嘉承2年（1107年）に建立された新本堂が現存する国宝の本堂であるとするのが通説である。それから50年後の保元2年（1157年）には本堂を西岸に「壊渡」したとの記録がある。「壊し渡す」とは、「解体して移築した」の意に解釈されている。「西岸」とは、池の西岸、すなわち、現存する本堂の建つ位置にほかならない。それ以前の本堂が寺内のどの場所にあったかは定かでないが、地形等からみて池の北岸にあったとする説もある。
なお、当寺の創建時期については、天平11年（739年）に聖武天皇の勅願により行基が開創したという説（嘉吉元年（1441年）興福寺官務牒疏）や、源満仲が天元年間（978年 - 983年）に開いたという説（雍州府志）があるが、いずれも信ぴょう性は薄い。
浄瑠璃寺 歴史
その後当寺は建造物が増えてゆく。久安2年（1146年）に食堂と釜屋が建設されている。久安6年（1150年）に摂政藤原忠通の子の覚継（のちの恵心）が寺を整備する際に池を築造し、平治元年（1159年）に十万堂が棟上げされている。現存する三重塔は治承2年（1178年）に京都の一条大宮から移築されたものであるという。同年に鐘楼が造立された。建仁3年（1203年）には楼門・経蔵・閼伽井が上棟された。
『浄瑠璃寺流記事』によれば、南北朝時代の正平4年/貞和5年（1349年）頃には、かつての後醍醐天皇の腹心であり、この時期は後醍醐の子の後村上天皇の護持僧（祈祷で天皇を守護する僧）を務めていた南朝高僧の文観房弘真が拠点としていた。同年4月29日および5月9日には文観は舎利宝珠などの霊宝を当寺に寄進している。
中世から近世にかけて当寺は興福寺一乗院の末寺であったが、明治時代初期の廃仏毀釈の混乱期に真言律宗に転じ、奈良・西大寺の末寺となった。
1945年（昭和20年）、アメリカ軍の空襲が激しさを増す中で、一時、浄瑠璃寺を正倉院御物の疎開先の一つとすることが検討された。
浄瑠璃寺 本堂
国宝。嘉承2年（1107年）再建。寄棟造、本瓦葺き。桁行11間、梁間4間（ここでいう「間」は長さの単位ではなく、柱間の数を表す）。堂正面の柱間装置は、左右両端間は上半を連子窓、下半を土壁とし、他の9間は板扉とする。隅の柱上に舟肘木を用いるほか、外周の柱上には組物を用いない、簡素な建物である。平面は「九間四面」、すなわち、桁行9間、梁間2間の身舎（もや）の周囲に1間幅の庇をめぐらした形式になる。堂内は板敷きで、身舎の奥寄りに横長の須弥壇を設け、9体の阿弥陀如来坐像を横一列に安置する。天井は身舎、庇とも、天井板を張らず、垂木などの構造材を見せる「化粧屋根裏」とする。安置する9体の阿弥陀如来像のうち、中尊は他の8体より像高が大きく、中尊を安置する堂中央部分の柱間は他の柱間より2倍近く広くなっている。この堂中央部分は左右の部分よりも柱が太くかつ長く、その分、化粧屋根裏の位置も高くなっている。このことから、当初は堂中央部分のみが小堂として造られ、左右の部分は後に付加されたとする説もあったが、1967年（昭和42年）の修理時の所見では、そのように前後2期にわたって建立された形跡はみられなかった。屋根は現状本瓦葺きとするが、承元元年（1207年）と嘉暦3年（1328年）に檜皮を葺き替えた記録があり、元は檜皮葺であった。本瓦葺きとなったのは寛文6年（1666年）であり、堂正面の向拝も江戸時代後期に付加されたものである。
浄瑠璃寺 本堂
白河院、鳥羽院の院政期を中心とした11 - 12世紀には、多くの九体阿弥陀堂が建立された。これは『観無量寿経』所説の「九品往生」の考えに基づくもので、藤原道長が寛仁4年（1020年）に建立した無量寿院阿弥陀堂（法成寺阿弥陀堂）を最初の例として、記録に残るものだけで30数例を数えるが、そのうち現存するものは浄瑠璃寺本堂のみである。これらの九体阿弥陀堂の多くは天皇家や有力貴族の建立したもので、浄瑠璃寺本堂のように地方の豪族によって建立されたものは珍しい。阿弥陀堂には、平等院鳳凰堂、富貴寺大堂に典型的にみられるように、堂内を極彩色の壁画で飾り立てたものが多いが、浄瑠璃寺本堂にはそうした壁画の痕跡もなく、柱上の組物も用いない（隅柱に舟肘木を置くのみ）など、全体に簡素な造りである点、九体仏のうち中尊を安置する部分の柱間を特に広く造り、求心性の高い建物である点が特色である。
浄瑠璃寺 本堂
木造阿弥陀如来坐像 9躯（国宝） - 阿弥陀如来像を9体安置するのは、『観無量寿経』に説く「九品往生」の考えに基づくもので、藤原道長建立の無量寿院阿弥陀堂（法成寺阿弥陀堂）をはじめとして、記録に残るものは多数あるが、平安時代の作品で現存するものは浄瑠璃寺像のみである。9体とも檜材の寄木造、漆箔仕上げで、像高は中尊像のみが他より大きく、224.0センチメートル、脇仏8体は139.0センチメートルから145.0センチメートルである。道長の無量寿院阿弥陀堂の阿弥陀如来像は、9体とも丈六像（坐高約2.4メートル）であった。これに対して、浄瑠璃寺像は中尊が丈六よりやや小さい周丈六像、脇仏8体はさらに小さい半丈六像である。中尊と脇仏8体とは印相も異なり、前者は右手を挙げ、左手を下げる来迎印、後者は8体とも腹前で両手を組む、「弥陀の定印（じょういん）」である。九品往生のそれぞれに応じて、阿弥陀如来の9種類の印相を説く書物もあるが、浄瑠璃寺像の場合、脇仏8体の印相はすべて共通である。9体の造立年代については、直接証明する史料がなく、研究者によって、9体を同時期の作と見る説と、中尊のみが古く、脇仏8体は時代が下ると見る説がある。すなわち、9体とも永承2年（1047年）の創建時の作とする説、9体とも嘉承2年（1107年）の新本堂建立時の作とする説、中尊は永承、脇仏は嘉承の作とする説などがある。中尊については、定朝の作品として著名な平等院鳳凰堂阿弥陀如来坐像（天喜元年・1053年作）との様式的類似を認めるのが通説であるが、平等院像と浄瑠璃寺中尊像の先後関係については定説がない（仮に浄瑠璃寺中尊像を永承期の作とすると、平等院像より数年先立つ造像ということになる）。脇仏8体相互の間にも、子細に見ると作風の相違がある。裾部分の衣文の処理を見ると、裾を両脚の間にU字形に垂らしたものと、扇形に表したものがある。8体のうち南端（向かって左端）の像については、作風の違いから、鎌倉時代に近い頃の作とする見方もある。各像の蓮華座はおおむね当初のものである。中尊の負う千仏光背は後補のものだが、光背上部に取り付けられた飛天像4体は平安時代の作と認められている。脇仏の光背は、頭光（ずこう、光背のうち、仏像の頭部の背後に位置する部分）の八葉形と光脚（光背の最下部）のみが古く、他の部分は後補である（向かって右から4番目の像の光脚は後補）。なお、九体阿弥陀如来像の像内に納入されていたと伝える阿弥陀の摺仏が寺に伝わっており、その中に長治2年（1105年）の年号を記した紙片を貼付したものがあるが、像内納入状況等が不明であるため、これがただちに像の制作年代を示すものとはいえない。
浄瑠璃寺 本堂
木造四天王立像（国宝） - 像高167.0 - 169.7センチメートル。寄木造。漆箔・彩色・截金。平安時代後期の作。当初の彩色と截金文様がよく残っている。4体のうち広目天は東京国立博物館、多聞天は京都国立博物館に寄託。他2体（持国天、増長天）は本堂内に安置。多聞天以外の3像の像名については後に入れ替わっている可能性がある。現・持国天像を増長天とする説、現・増長天像を持国天または広目天とする説、増長天と広目天の像名が入れ替わっているとする説などがある。
浄瑠璃寺 本堂
厨子入木造吉祥天立像（附：吉祥天摺仏59枚（像内納入品）、革製厨子金具形残欠8片） - 重要文化財。本堂内に安置。像高90.0センチメートル。檜材割矧ぎ造、彩色・截金。『浄瑠璃寺流記事』によれば、鎌倉時代の建暦2年（1212年）に本堂に安置されている。九体阿弥陀の中尊の向かって左に置かれた厨子内に安置され、春、秋、正月の一定期間のみ扉が開かれる秘仏である（公開は1月1日 - 1月15日、3月21日 - 5月20日、10月1日 - 11月30日）。構造はヒノキ材の前後割矧ぎ、割首である。「前後割矧ぎ」とは、一木彫成像をノミで前後に割り放し、内刳（うちぐり）を行ってから接合するものであり、「割首」とは、同様に頸部にノミを入れて頭部と体部を割り放し、内刳を行ってから接合するものをいう。足下にひるがえる衣の部分は別材である。像は蓮華座上に直立し、右腕は下げて与願印（掌を前方に向けて開く）とし、左腕は肘を曲げ、掌を肩の辺に上げて宝珠を捧持する。体部を白肉色とし、衣部は繧繝彩色を含む極彩色とする。『大吉祥天女念誦法』に「身色白にして十五歳の女の如く」とある姿を表現したものである。像は黒漆塗の春日厨子に安置される。この厨子の扉と後壁に描かれた仏画も鎌倉時代の絵画資料として貴重なものである。ただし、オリジナルの扉と後壁は明治時代に流出して東京芸術大学所蔵となっており（1889年（明治22年）、芸大の前身の東京美術学校が購入）、現在の扉と後壁は1976年（昭和51年）に取り付けた模造である。厨子の外面は黒漆塗（正面の2枚の扉の表には竹雀図を描く）で、内面に仏画がある。正面扉の裏には梵天・帝釈天、側面扉の裏には四天王をそれぞれ描き、後壁内面は八臂弁才天立像と四眷属像を描く。四眷属は向かって右下が堅牢地神、左下が訶梨帝母、右上は僧慎爾耶薬叉、左上は像名不詳である。これらの諸像は吉祥天を含めいずれも『金光明最勝王経』に説かれるものであり、全体として吉祥天曼荼羅を構成するものと解される。
浄瑠璃寺 境内
境内は浄土式庭園を形成している。境内の中心に位置する大きな池は興福寺の恵信（えしん）という僧が掘ったもので、その中央には小島があり、弁才天を祀る祠がある。池の東岸には薬師如来を安置する和様の三重塔、西岸には阿弥陀如来を安置する本堂（九体阿弥陀堂）が位置する。
薬師如来は東方浄瑠璃世界に住み、現世の苦しみを除く仏であり、阿弥陀如来は西方極楽浄土の教主である。薬師如来を東、阿弥陀如来を西に安置することにはこうした意味があり、三重塔のある東岸は「此岸」（しがん、現世）、池をはさんだ西岸は阿弥陀如来のいる「彼岸」であるという見かたもできる。
これら今にある伽藍の原型は、前述のとおり、永承2年（1047年）建立の薬師如来を本尊とする本堂が取り壊され、9体の阿弥陀如来像を安置する新たな本堂が建立された嘉承2年（1107年）に形成されたものと見られる。
浄瑠璃寺 境内
池の反対側から本堂を見ると、中央の阿弥陀如来の顔は本堂の庇に隠れて見えないが、池に映った姿を見ると顔も見える。池に映して見ることで、極楽浄土の世界を見るように設計されていた。
三重塔（国宝） - 『浄瑠璃寺流記事』によると治承2年（1178年）、京都の一条大宮から移建したとするが、もともとどこの寺院にあったものか不明である。構造上の特色は、初層内部には柱がないことで、心柱は初層の天井から立てられている。浄瑠璃寺に移築された後、初層内部に仏壇を置きその上に薬師如来像（重文、秘仏）が安置された。初層内部の壁面には十六羅漢像などの壁画が描かれている。
浄瑠璃寺 文化財
出典：2000年までに指定の国宝・重要文化財の名称は、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。
浄瑠璃寺 文化財
庭園については「浄瑠璃寺流記事」の久安6年（1150年）に池の掘削や石を立てる記述が最も古く、その後元久2年（1205年）や応永17年（1410年）にも池の補修や浚渫を行った記述が見られる。寛永2年（1625年）に編纂された「浄瑠璃寺縁起」が寺の復興の勧進に用いられたことから池の浚渫も行われたと考えられるが、それ以後池の浚渫の記録は見られず、昭和時代には池水は著しく汚濁していた。この状態を改善すべく境内の整備を目的に昭和50年（1975年）から発掘調査と整備事業が行われた。池の中島はこの調査の前は檜が林立し馬酔木が茂っていたが、発掘調査ではその下から「丸石を敷き詰めた州浜」の遺構が見つかり、昭和51年に発掘調査に基づいた整備が行われ、昭和60年（1985年）に特別名勝に指定された。この整備後30年以上が経過し、庭園の荒廃や州浜の毀損が目立つようになり平成22年から再度発掘調査と保存修理事業が行われた。この工事では「昭和整備完成時の姿の回復を目指しつつ、発掘調査において作庭時の姿に関する新たな知見が得られた場合には、庭園構造や利用形態の変遷にも留意しながら、可能な範囲で復元的整備に努める」ことを目標として、池の浚渫と中島の整備、池周囲の護岸の修理、樹木の伐採および移植、参道や園路の修理、一部の建物の整備修理などが実施された。
浄瑠璃寺 前後の札所
仏塔古寺十八尊
9 久米寺　-　10 浄瑠璃寺　-　11 金剛三昧院
西国薬師四十九霊場
36 弥勒寺　-　37 浄瑠璃寺　-　38 法界寺
関西花の寺二十五霊場
15 岩船寺　-　16 浄瑠璃寺　-　17 般若寺
神仏霊場巡拝の道
127 毘沙門堂　-　128 浄瑠璃寺　-　129 岩船寺
浄瑠璃寺 拝観
浄瑠璃寺は境内には無料で入場できるため、庭園や国宝の本堂・三重塔などの外観や三重塔内拝観日における塔内拝観は自由にできる。本堂の堂内への入場（木造阿弥陀如来坐像9体等の拝観）は有料である。
BUTCH COUNTDOWN RADIO
BUTCH COUNTDOWN RADIO（ブッチ・カウントダウン・レディオ）は、FM FUKUOKAにて、毎週金曜日本社1階（アクサダイレクトスタジオ→）AIG STUDIOから放送しているカウントダウン番組である。通称は「ブチカン」。
本項では、2009年3月に終了した「BUTCH COUNTDOWN RADIO WEEKLY TOP10」（ブッチ・カウントダウン・レディオ・ウイークリー・トップテン：以下「WEEKLY TOP10」と記載）及び本番組の再放送に当たる「よりぬきブチカン」についても触れる。
BUTCH COUNTDOWN RADIO 番組について
1996年10月4日から放送されている番組。公式ホームページ内やradikoの「番組紹介」では、『15分に一回の大爆笑がリスナーを襲う、週末のハイテンション・エンターテインメント・ レディオショー』と記載されており、通常のカウントダウン番組とは異なる『バラエティカウントダウン番組』とも称される。
番組の前身は13:30-17:00で放送され、BUTCHも担当していた「HANAKIN CALLING "4242"」と17:00-20:00で放送されていた「BEAT STATION TOP40」。カウントダウンプログラムとしての体裁は後者を引き継ぐ。
なお、番組ジングルは「BUTCH COUNTDOWN RADIO WOW! FM FUKUOKA」が主に使用される。
番組は20年以上、延べ回数1000回以上続いており、現在も朝ワイド「（ナカジー&バン）MORNING JAM」や平日昼ワイド「SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン」（以下「ラジ★ゴン」と記載、2020年3月をもって終了）と並び、同局の中でも長寿番組としてリスナーから支持を得ている。
BUTCH COUNTDOWN RADIO 番組について
2008年11月からは同局の新社屋移転に伴い、一階にあるサテライトスタジオ（アクサダイレクトスタジオ）からの放送を開始。これに伴い、ガラス越しで放送中の様子を閲覧する事が可能となった。また、同局のホームページでも、静止画ではあるが放送中の様子を確認する事ができる。
なお、年間チャートはSPECIAL WEEK（ボーナスウィーク）中（及びその前週と合わせて2週間に渡る場合もある）にて、「グランド・カウントダウン」という名目で発表される。
2016年1月29日放送分で「放送1000回」を迎えた。記念として過去1000回放送分のチャートを改めて集計し、ベスト100を紹介した。また冒頭でエフエム福岡社長から感謝状が贈呈された。
番組ではオリジナルチャートを『ブチカンチャート』と称する。
同局のオンエア・ポイント及びリクエスト・オーダー・ポイント、福岡県内のCDセールスポイントに加えて、福岡県内で行われるコンサートのチケット・セールスポイントの4項目を集計し、上位30曲を決定。前者3項目は他局のカウントダウン番組でも集計対象となるケースが多いが、チケットの売り上げが集計対象の一部となるのは全国的にも珍しい。
BUTCH COUNTDOWN RADIO 番組について
2013年3月までは100位からカウントダウンが行われていたが、2013年4月より上位30曲となり、2021年10月1日より、発表は原則上位10曲のみとなっている。ただし、「グランド・カウントダウン」のときはTOP100のカウントダウンとなる。
下記のアナウンスにより番組は開始される（2020年7月現在）。
BUTCH「（番組開始のジングルが流れた後）IT'S SHOW TIME!! FM FUKUOKA、金曜日がやって参りました。いつも聴いてくれている貴方、本当にありがとう。たまたま聴いちゃった貴方、お気を確かに。元気があっても品は無い。やかましくってごめんなSORRY。週に1度の大騒ぎ、毎週金曜日をぶっちぎるバラエティカウントダウンレディオショー・BUTCH COUNTDOWN RADIO。ブチカンNOW ON THE AIR!...AIR!...AIR!...Yeah!...」（以降、自己紹介〜フリートークへと続く）
BUTCH COUNTDOWN RADIO 番組について
BUTCH「（ひとしきり落ち着いたのち）Wild sideでFunkyなWeekendはブチカンにお任せ! YOU'RE LINTEN'IN TO FM FUKUOKA IT'S FRIDAY! PUMP IT UP! HERE WE GO! BUTCH COUNTDAOWN RADIO!!（ジングル）」
かつて、17:00に森本からkaedeにDJが入れ替わる場合も、kaedeは同様のアナウンスを行っていたが、冒頭が「引き続き最後までごゆっくりお楽しみ下さい。」、終盤が「BUTCH COUNTDOWN RADIO、私も含めていよいよ始まりま〜す!」と若干変更されていた。
「WEEKLY TOP10」放送時（12:00開始時）、BUTCHは「毎週金曜のお昼12時から午後8時までをぶっちぎるバラエティカウントダウンレディオショー」とアナウンスしていた（ただし、12:30 - 13:30は箱番組のため放送が中断していた）。
BUTCH COUNTDOWN RADIO MC
以下（番組内ではアナウンスされていないが、便宜上）13:30〜17:00を「PART1」、17:00〜19:00を「PART2」と記載する。
BUTCH
メインMC。番組開始当初からPART1及びPART2を担当。自称「スーパーDJ（MC）」。
下記の通り、随時声真似・物真似を挟みながら番組を進行。これが番組紹介で『15分に一回の大爆笑〜』と記載される理由の一部でもある。
原則ニュースもBUTCHが読み上げる。kaedeの代行でアナウンサーが投入されても、代わらず行う。
2022年8月26日、新型コロナウィルスのPCR検査で陽性が確認されたため、休演した。
BUTCH COUNTDOWN RADIO MC
kaede
2008年10月より17:00-20:00のPART2を担当。2011年3月からは全パート担当。自称「シンガー・ソング・ドリンカー」。
先代のMC・笑子から引き継いで番組のブログを担当（ただし、執筆開始は約8ヵ月後の2009年6月から）。なぜか番組に出演したゲストとの写真では、後ろで正座をしながら両手を前に組んだ状態で、BUTCHとゲストを見上げるポーズをしている。
「結成!!ブチカンブラック団」（下記参照）にて、団長としてコーナーのメインを仕切っているためか、番組内では「腹黒い女性」キャラとして称されている。
2014年4月〜9月と2019年11月29日〜2020年3月27日は産休により、また、2022年10月21日以降は扁桃腺摘出手術とその後の静養のため番組を休演。
BUTCH COUNTDOWN RADIO MC
バンカヨコ
時期失念（遅くとも1999年10月）〜2000年9月（当時は18:10までの出演）、2003年7月〜2006年6月までPART1を担当。
2003年春までは「MORNING JAM」（月曜〜金曜）も担当。このため、2000年9月までの金曜日は朝・昼から夕方に渡り2つ（「WEEKLY TOP10」を含むと3つ）の番組を掛け持ちしていた事になる。
斉藤ふみの産休中（2009年3月〜6月）も代打として出演。この間は「ラジ★ゴン」の火曜日も担当していた。また、kaedeの産休中（2014年4月〜9月）も代打として出演。
斉藤ふみ
時期失念（遅くとも1999年10月）〜2006年6月まではPART2、2006年7月〜2009年9月まではPART1を担当。ただし、上述の通り、2009年3月〜6月は産休により番組を休演していた。
同番組の中ではBUTCHに次ぐ長期間の出演者となる。なお、同じく番組のMCとして務める「ラジ★ゴン」は2013年3月まで月・火曜をBUTCHと共演していた。
BUTCHが特番出演のため、斉藤が1人で番組を進めた時には、リスナーから心配のメールが多数寄せられた（しかし、逆に斉藤が特番のために途中で抜け出した時、BUTCH宛にメールは来なかった）。
MINAKO（米米CLUB）
2000年10月〜2003年6月までPART1を担当。
2001年、番組のDJ・スタッフ総出によるユニット「フラッシュバックス・フィーチャリング・ウラカターズ」が「恋のNo.1 GIRL」をリリースした際、作詞を担当。ちなみに、作曲・プロデュースはMINAKOの夫である金子隆博（米米CLUB・BIG HORNS BEE）が手掛けた。