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シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 構成
リムスキー＝コルサコフは、スコアと初演のプログラムで用いるための簡潔な解説文を以下のように記した。
シャフリアール王は、すべての女性が虚偽で裏切り者であると確信し、初夜を迎えた後に自らの妻を殺すことを誓った。しかし、シェヘラザードは、千夜一夜にわたり魅力的な物語を語り、毎晩異なる話をすることで命を救った。スルタンはその好奇心に駆られ、妻の処刑を日ごとに延期し、最終的にはその血腥い誓いを完全に撤回した。この物語は、シェヘラザードがその語り口によってスルタンの心を変え、残虐な誓いを破棄させたというものである。
第1楽章の冒頭に現れる陰鬱な低音の動機は、支配的なスルタン（シャフリアール王）を表現しているとされる。このテーマは、降りていく全音階の4つの音、E – D – C – A♯（それぞれが小節の最初の音、すなわち頭拍で）を強調している。
続いて、物語の語り手であるシェヘラザードを表すライトモティーフが登場する。このテーマは、ヴァイオリンのソロによる優しく官能的な旋律で、ハープの伴奏が加わる。
作曲者によれば、
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 構成
序曲の冒頭でシェヘラザードの厳格な配偶者（シャーリアール王）を描写するかのようなユニゾンのフレーズは、カランダール王子の物語（２楽章）の冒頭で現れるが、そこではシャフリアール王のテーマが現れることはない。しかしこのように、作曲の基盤として取られた音楽的主題を自由に発展させながら、私は4楽章から成る管弦楽組曲を創作することとなり、そのテーマと動機が密接に結びついている一方で、まるで東洋的な幻想のイメージとデザインの万華鏡のように呈示されることを目指した。
リムスキー＝コルサコフは、長3度の関係にある調を並べて使う傾向があり、この特徴は第１楽章におけるホ長調とハ長調の強い関係に見ることができる。この手法に加えて、彼のメロディーの独特なオーケストレーションは聴き手に分かりやすく、リズムは整理され、またソロの書き方における才能も発揮されており、このような作品である『シェヘラザード』を生み出すことが可能となったのだろう。
この楽曲の各楽章は、第１、第２、第４楽章の短い序奏や第３楽章の間奏によって統一されている。第三楽章の間奏では、シェヘラザードを象徴するヴァイオリンソロが登場し、第四楽章の結末にも類似したテーマが表現されている。最終楽章の穏やかなコーダは、シェヘラザードがシャフリアール王の心をつかみ、ついに平和な夜の眠りを得ることを象徴しているのだろう。
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 構成
この曲の人気の理由は明白であろう。魅力的なオーケストラの色彩、斬新で刺激的なメロディ、穏やかで東洋的な雰囲気、19世紀後半の多くの大規模な管弦楽作品には欠けているリズムの活力、そして複雑な交響曲的構造やテクスチャに囚われない直接な表現が豊かに含まれているためである。
Largo e maestoso – Lento – Allegro non troppo – Tranquillo
ホ短調 - ホ長調
この楽章は、さまざまな旋律から成り立ち、A B C A′ B C′の形式に基づいている。また、タイトルの通り、『千夜一夜物語』においては、「船乗りシンドバッドの物語」が元になっていると言われる。
序奏では、威嚇するような力強いトロンボーンが中心のユニゾンがシャフリアール王を象徴し、その後、木管楽器でいくつかの和音が鳴り、メンデルスゾーンの『夏の夜の夢』序曲の冒頭を思わせる雰囲気を醸し出す。続いて、物語の語り手であるシェヘラザードを表すライトモティーフが登場する。このテーマは、ヴァイオリンのソロ による優しく官能的な旋律で、ハープの伴奏が加わる。
この２つの主題は、ベルリオーズの「幻想交響曲」に使用されていた固定楽想（イデー・フィクス、仏：idée fixe）と同様に、曲の終わりまで変奏されながら繰り返される。
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 構成
序奏が終わると主部が始まり、うねるような海の情景を描く伴奏音型に乗って「海の主題」と「船の主題」が奏でられる。海軍士官の経験のあるリムスキー=コルサコフのインスピレーションが反映されているのであろう。この伴奏に乗り、王の主題が何度も繰り返されるが、これはシェヘラザードが語る物語を何度も中断しようとする彼の気の短さを表してるとも言われる。シンドバッドのテーマ　Tranquilloに次いで77小節目、ホルンによる王の主題の後に演奏されるフルートの旋律は、シンドバッドのテーマと呼ばれ、その冒険心を表すものとして、その後オーボエやクラリネットによって繰り返される。
古典的な交響曲形式に似ていながらも、リムスキー＝コルサコフの過去作『アンタール』での多様な動機の使い方に近く、さらに独自の東洋風な旋律が加えられているのが特徴である。
Lento – Andantino – Allegro molto – Vivace scherzando – Moderato assai – Allegro molto ed animato
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 構成
ロ短調カランダール王子のテーマ　三部形式と変奏の一種に従っており、変奏は伴奏の変化によってのみ異なる。シンプルな構成を用いることで、オーケストラの明快さと輝きが際立ち、リムスキー＝コルサコフらしさが表れている。この楽章は「荷かつぎ人足と乙女たちとの物語」が元になっていると言われている。
冒頭、ヴァイオリン独奏によるシェヘラザードのテーマがカデンツァ風に演奏された後、ファゴットによる3/8拍子のメロディが、諸国行脚の托鉢僧であるカランダール王子のテーマを示す。このテーマが変奏され、様々な伴奏形により奏でられる。
その後、トロンボーンやトランペットの力強い響きが特徴的な中間部を経る。これはシェヘラザードの物語を中断する王の怒り声とも呼ばれる。クラリネットとファゴットのソロを経て、さまざまな主題が絡み合い、華麗なハープの伴奏と奏でるフルートのソロの後、力強く激しい終結に至る。
Andantino quasi allegretto – Pochissimo più mosso – Come prima – Pochissimo più animato
ト長調
２楽章と同様に三部形式であり、形式と旋律の内容において最もシンプルな楽章と考えられている。王子のテーマ王女のテーマ
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 構成
タイトルの「王子と王女」は、その主題が似通っているために、双生児のようなカマール・アル・ザマン（新月）王子とブドゥール（満月）王女の恋物語ではないかと推測される。
曲はメロディックな主題を弦五部がゆったりと奏でて始まる。このテーマは一般に「王子のテーマ」と呼ばれている。一方で中間部では、独特な小太鼓のリズムに乗って、クラリネットが快活な舞曲風の「王女のテーマ」を奏する。この部分は、バラキレフの交響詩『タマーラ』のテーマに基づいているとされており、オリエンタルなムードを持っており、その後小太鼓以外の打楽器も加わりよりエキゾティックな雰囲気を演出する。
終部ではテンポと共通の動機で中間部の部分と関連している。シェヘラザードの主題を挟みながら、終部のテーマは歌のような旋律を持ち、最終的には速いコーダで最初のテーマへ戻り、全体をうまくバランスよく締めくくる。
Allegro molto – Lento – Vivo – Allegro non troppo e maestoso – Tempo I
ホ短調 - ホ長調
タイトルに出てくる「青銅の騎士」とは、２楽章と同じく「荷かつぎ人足と乙女たちとの物語」のうち、第三の托鉢僧の話に登場する話であろう。この楽章では、これまでの３つの楽章に出てきたメロディや主題が多く再現されるため、総決算と評される。
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 構成
楽章の冒頭、決然としたシャリアール王の主題が第１楽章の冒頭のように再登場し、これに応えるようにシェヘラザードのヴァイオリンの主題が繰り返される。これまでのヴァイオリン独奏の主題では、スラーを多用した滑らかで妖艶な旋律であったが、本楽章では多弦を用いて力強く演奏される。
「バグダッドの祭り」のメロディ　その後、Vivoで「バグダッドの祭り」と呼ばれる部分が登場する。タランテラのような生き生きとしたリズムが6/16拍子で続く華やかかつ激しいな場面であり、またところどころに登場するフルートやトランペット、ホルンに要求される非常に速いタンギングは、管楽器の名手であるリムスキー=コルサコフならではの奏法であろう。
しばらくすると、第３楽章中間部のいわゆる「王女のテーマ」が登場し、それがシェヘラザードのテーマと絡み合って、オーケストラの饗宴のような様相を呈する。管弦打を問わず非常に複雑な技法が求められつつ、楽曲は熱を帯び、最大の盛り上がりを見せたところで、6/4拍子へと変化する。
ここで第１楽章の海の情景に戻る。しかしトロンボーンの描く王の主題はフォルティッシモで演奏される激しいもので、平穏だった海は荒れ狂う大しけの怒涛の展開と進む。飛び交うピッコロとフルートの３連符やハープのグリッサンド、そしてトライアングルとシンバルが、白く跳ね上がる高い波を表しているようである。トランペットとクラリネットによってシャフリアール王のテーマが警告するようなファンファーレとして鳴り響くと、タムタム（銅鑼）が激しく響く。まさにここでは船が岩にぶつかって壮絶に難破してしまう様子を描いている。
難破した後、潮の引くように音楽は次第に静寂へと移行し、第1楽章で登場した穏やかに揺れる波のメロディが、静かに再現されていく。その後、独奏ヴァイオリンがシェヘラザードのテーマを奏で、フラジオレットによる彼女の音色が続く中、低弦が静かにシャフリアール王のテーマを示す。まるで二人が和解したかのように、曲は穏やかな落ち着きを見せ、静かな終息を迎える。
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) 代表的な録音
レオポルド・ストコフスキー指揮：ロンドン交響楽団（1964年録音）
ヴァイオリン・ソロはエリック・グリューエンバーグ。
ストコフスキーは都合5回この曲を録音しており、1975年録音のロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団との演奏や1951年のフィルハーモニア管弦楽団との演奏、1934年のフィラデルフィア管弦楽団との演奏などがある。1975年のロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団でのヴァイオリン・ソロは1964年のロンドン交響楽団との録音と同じくエリック・グリューエンバーグ。1951年のフィルハーモニア管弦楽団ではマヌーク・パリキアン、1934年のフィラデルフィア管弦楽団ではアレグザンダー ・ヒルスバーグがヴァイオリン・ソロを担当している。
セルジュ・チェリビダッケ指揮：ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団（1984年録音）
ライヴを放送用に録音した音源。ヴァイオリン・ソロはヴェルナー・グローブホルツ。
チェリビダッケには、シュトゥットガルト放送交響楽団との放送用のライヴ音源（1982年録音）もある。シュトゥットガルト放送交響楽団とは、これとは別に1982年11月のスタジオでのカラー映像演奏記録もある。ヴァイオリン・ソロはどちらもハンス・カラフースが担当。
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) バレエ『シェヘラザード』
本作はロシアの「バレエ・リュス」の振付師、ミハイル・フォーキンとレオン・バクストの振付によって同名のバレエ作品に使用されている。1910年にパリのオペラ座で初演された。バレエでの使用は作者の未亡人ナジェージダ・リムスカヤ＝コルサコヴァを始め遺族の批判を受けたが、「バレエ・リュス」の芸術活動が評価されると、その代表作品であるバレエ『シェヘラザード』もロシア本国でも受け入れられるようになり、その後ボリショイバレエやマリインスキー・バレエなどロシアのバレエ団でも上演されている。
バレエ『シェヘラザード』は『千夜一夜物語』の冒頭、シェヘラザードが夜伽の際に物語を話すきっかけになった事件を題材にしたもので（詳細は千夜一夜物語のあらすじ #シャハリヤール王と弟シャハザマーン王との物語を参照）脚本はアレクサンドル・ベノワが、衣装と美術はレオン・バクストが手掛けた。初演時の指揮はニコライ・チェレプニン、主な出演者はイダ・ルビンシュタイン、ヴァーツラフ・ニジンスキーである。
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) バレエ『シェヘラザード』
バレエの日本初演は1946年10月14日帝国劇場において、東京バレエ団により行われた。出演は貝谷八百子、東勇作、小牧正英、藤田繁、深沢秀嘉、演出・振付は小牧正英、美術は真木小太郎、衣裳は吉村倭一、照明は橋本義雄、管弦楽は東宝交響楽団、指揮は上田仁、舞台監督は矢沢寛之と長嶺明であった。
シャハリヤール王が狩りで城を留守にしている最中に、彼の愛妾ゾベイダを含む後宮の女奴隷たちは看守のユーマクを買収し、男奴隷部屋のカギを入手する。女奴隷たちは男奴隷たちを解放し、彼らとの逢瀬を楽しむ。ゾベイダもまた「金の奴隷」との逢瀬を楽しむ。そこへ王が帰還。後宮の女たちの不義密通が露見してしまう。王はあらかじめ弟から女たちの留守を利用した不貞の可能性を警告を受けており、今回の狩りでの外出はそれを調べるためのものであった。王は「金の奴隷」を含む男奴隷を皆殺しにする。ゾベイダは悲嘆のあまり短剣で自殺。愛妾の自殺に王は深く悲しむのであった。
シェヘラザード (リムスキー＝コルサコフ) その他
フィギュアスケート選手の伊藤みどりが1989-1990シーズンにLPで使用し、1990年の世界選手権で準優勝した（LPのみでは1位）。2001-2002のシーズンにはミシェル・クワンがLPに使用し、ソルトレークシティオリンピックで銅メダル、世界選手権で準優勝する。また安藤美姫は2006-2007シーズンのSPで使用し、2007年世界選手権女王になった。2008-2009のシーズンには金妍兒がこの楽曲を使用し、2009年の世界選手権女王になった。2009-2010のシーズンではエヴァン・ライサチェクがこの楽曲をFPで使用し、バンクーバーオリンピックで金メダルを獲得した。
2000年代の現代でも人気を誇る1966年のソ連コメディー映画「コーカサスの女囚もしくはシューリクの新たな冒険（Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика）」で使用されるコミカルな歌「もし俺がスルタンだったら（Если б я был султан）」のイントロ部分で3楽章のヴァイオリンとオーボエの掛け合いの部分が使われており、本国ロシアではそのメロディーとしても有名である。
太和 (魏)
太和（たいわ）は、三国時代、魏の明帝曹叡の治世に行われた最初の元号。
227年 - 233年。
アルトゥル・アウヴェルス
アルトゥル・アウヴェルス（Georg Friedrich Julius Arthur von Auwers, 1838年9月12日 – 1915年1月24日）は、ドイツの天文学者である。
アルトゥル・アウヴェルス 経歴
ゲッティンゲン大学とケーニヒスベルク大学で、数学・物理学・天文学を学んだ。フリードリヒ・ヴィルヘルム・ベッセルのあとを継いで、連星プロキオンやシリウスの運動を観測した。1866年にゴータ天文台の観測者になった。同年ベルリンアカデミーの会員になった。
星表の作成に取り組み1862年に星雲のカタログを出版した。1874年と1882年の金星の日面通過の観測を1974年はエジプトのルクソールで1882年はチリのプンタ・アレーナスで指揮した。
河本圭代
河本 圭代（かわもと たまよ、1963年10月15日- ）は日本の作曲家、編曲家。TAMAYO名義で知られ、主にゲームやアニメ音楽を手がける。
河本圭代 来歴
大学卒業後にカプコンに入社し、『大魔界村』など多くのアーケードゲームで作曲を担当。クレジットではGOLDEN、TAMASAN等の名前を使用している。
1990年、タイトーに移籍しサウンド開発部門「ZUNTATA」に所属。1994年に手がけた『レイフォース』で、ゲームの大ヒットと共に一躍脚光を浴びる。
2000年代中頃にタイトーを退社し、以降はフリーランスとして活動。
河本圭代 人物
河本はサイトロンウェブシティとのインタビューの中でYMOに影響を受けたことを仄めかしており、『シムーン』『マッドピエロ』といった初期の作品を気に入っていたと述べている。『ソンソン』を作っていた当時は、曲を素早くたくさん作り、その中から良いものを採用するという手法をとっていた。
河本圭代 BETTA FLASH
2005年に限定生産されたCD-BOX『Ray'z PREMIUM BOX -BEYOND-』収録の、新規制作オリジナルCGムービー「BEYOND」の書き下ろしBGMに、ボーカリストのCyuaをフィーチャー。その後CyuaをボーカルとしたユニットBETTA FLASHを結成する。
2006年10月にジュノ・リアクター来日イベントのオープニングアクトを務め、2007年 - 2008年にゲームミュージックのライブイベント『EXTRA』に出演。2008年にはJapan Expoにも参加するなど、ライブ活動を行っている。
2020年5月3日、BETTA FLASH公式YouTubeチャンネルを開設。過去の楽曲に、TAMAYOのコメントを添えてアップロードしている。
ミンドロ島
ミンドロ島（ミンドロとう、Mindoro）はフィリピンで7番目に大きな島であり、面積は9,735 km2。
ミンドロ島 地理
ルソン島とはベルデ島水路をはさみ南西に位置し、パラワン島とはミンドロ海峡をはさみ北東に、パナイ島とはセミララ諸島をはさんで北西に位置し、西は南シナ海、東に内海・シブヤン海がある。
ミンドロ島 歴史
古代中国の商人にはマイ（Ma-IまたはMait、摩逸）と呼ばれていた。スペイン人にはミナ・デ・オーロ（ Mina de Oro、意味は金鉱）と呼ばれ、これが現在の名前のもとになった。
太平洋戦争中は日本軍が占領していたが、1944年12月15日にアメリカ軍はルソン島奪回の足がかりにミンドロ島へ上陸を敢行、島は戦場と化した。海軍は上陸した米軍に打撃を与えるべく礼号作戦を実施、マンガリン湾に7隻の挺身部隊を突入させ米軍に被害を与え離脱した。これは太平洋戦争における日本軍最後の勝利となったが、戦況に大きな影響はなく、ミンドロ島の日本軍は山岳部に敗走し、飢餓と疫病、地元ゲリラとの戦闘で多くが死亡した。大岡昇平はミンドロ島で捕虜となり後にこの島を舞台とした数々の戦記小説を書いているほか、1956年になってもミンドロ島からは4人の残留日本兵が帰国している。
2022年、中華人民共和国が打ち上げた宇宙ステーション運搬ロケット長征5号B の残骸（約100 kg）が島の沖合に落下。漁業者により発見されている。
ミンドロ島 行政区分
以前（1921年から1950年）は全島がひとつの州であった。現在はオクシデンタル・ミンドロ州とオリエンタル・ミンドロ州の二つの州に分けられている。二つの州を分けているのは、標高2,500 mを超える山脈であり、島は全体に山がちであり特に西部のオクシデンタル・ミンドロの交通は不便である。島の北西沖にはカラヴィテ水路をはさんでルバング島など幾つかの島からなるルバング諸島が点在する。
ミンドロ島 経済
ミンドロ島の経済の多くは農業に依存している。米・トウモロコシなどの穀物栽培、シトラス、バナナ、ランサ、ランブータンなど非常に多い種類の果物栽培、ココナツを中心にサトウキビやピーナツなどのプランテーションなどである。また養魚場（ナマズ、サバヒー、ティラピア）、牧畜、家禽などの育成もある。林業や、大理石・銅の採掘も盛んである。
観光業も利益の大きな産業であり、アポ・リーフ国立公園、ルバング島、東海岸のビーチリゾート・プエルト・ガレラ、サバン・ビーチ、ハルコン山などが観光地である。
ミンドロ島 住民
en:Tagalog people。中央山岳部には八部族からなる少数民族マンギャン族（Mangyan、またはマンニャン、マンヤン）が住んでいる。
主な言語はタガログ語であるが、ミンドロ島のタガログ語は、南に隣接するビサヤ諸島の諸語（ビサヤ語）や、中央山岳部に住む八部族からなる少数民族マンニャン族の言語の影響が大きい方言である。フィリピン語やタグリッシュ（英語の混ざったマニラ首都圏のタガログ語）など共通語や都会語はプエルト・ガレラやカラパン市周囲で話されている。ビサヤ語やマンニャン諸語も話者が多い。ほか、ルソン島北部のイロカノ語や、いくつかの外国語（英語、福建語、わずかにスペイン語）も話す人がいる。
主要な宗教はキリスト教（ローマ・カトリック）である。しかし先住民であるマンニャン諸族の宗教は主にアニミズムである。
ミンドロ島 その他
ミンドロ島は、カラバオ（Carabao）と呼ばれる水牛と並んでフィリピンの国民的シンボルとなっている動物の一つ、小型水牛「タマラウ」のふるさとである。トヨタ自動車もフィリピンで販売するバンに「タマラウ」と名づけ、タクシー用などに好評を博していたほどである。タマラウはミンドロ島の固有種であり、水牛同様ウシ亜科に属するが絶滅の危機にある。
パパ 一般名詞など
キリスト教の聖職者の呼称
カトリック教会の教皇（ローマ教皇）の敬称・愛称。
正教会・東方諸教会における教皇・パパ（ギリシャ語"Πάπας"・パパス）。アレクサンドリア総主教の称号。
古儀式派、ロシア正教会等スラブ系の正教会での神品（聖職者）一般を意味する語。ただし、呼称としては用いず、普段の呼びかけには「バーチュシュカ」（お父さん、神父さんの意）を用いる。「パパ」は、カトリック教会の教皇を連想させるため、文脈によっては極めて侮蔑的な意味を含む。このため使用には注意が必要である。
小長谷宗一
小長谷 宗一（こながや そういち、1949年 - ）は、日本の作曲家、編曲家。
小長谷宗一 人物・来歴
鎌倉学園高等学校を経て、東京芸術大学器楽科打楽器専攻卒業。大学在学中より作曲を始める。管楽器、打楽器のためのソロ曲やアンサンブル曲を多数作曲しているほか、吹奏楽の作編曲作品も数多く手掛けている。
また、バレエ音楽や様々なイベントのための作曲なども手掛けている。1996年に日本吹奏楽学会アカデミー賞（作編曲部門）を受賞。2009年には下谷奨励賞を受賞している。
指導者としては亜細亜大学吹奏楽団でも指導に当っていた。
現在、日本管打・吹奏楽学会常任理事や21世紀の吹奏楽“響宴”実行委員会委員なども務めている。
小長谷宗一 主な作品
ウィンドアンサンブルのための音楽“子供の街” I.マーチ (March)／II.遊びに (Going out to play)／III.せみとり (Cicada catching)／IV.追っかけっこ (Tag)／V.けんか (A quarrel)／VI.ちょっぴり淋しい気分 (A wee bit lonesomeness)／VII.夕暮れの道を (My way home at dusk)／VIII.マーチ (March) "Town in My Childhood" Music for Wind Ensemble（金石幸夫ブラスアンサンブル創立10周年の委嘱作品を吹奏楽版へ編曲、第4回 21世紀の吹奏楽“響宴”入選作品）
北村明子
北村 明子（きたむら あきこ、1988年10月23日 - ）は、日本の元フィギュアスケート選手（女子シングル）。2006年四大陸選手権9位。
北村明子 経歴
京都府宇治市出身。同志社女子高等学校卒業後、関西大学文学部へ進学。愛称は「あっこちゃん」。端正な容姿の持ち主で、関西のアイドルとしてテレビ取材を受けた経験もある。
7歳でスケートを始める。小学校6年生の2001年、初めて出場した国際大会であるムラドストトロフィー（デブスクラス）で優勝。2004-2005シーズンにISUジュニアグランプリで初優勝。全日本選手権でも5位となり、最高位の初出場者に与えられる新人賞を受賞した。
七戸
七戸（しちのへ、ななと）は、青森県の地名、またそれに由来する姓。
イニング
イニング（英: inning（野球など）、innings（クリケット））は、スポーツ、特に野球・ソフトボール・クリケット・ビリヤードにおいて、攻撃を行う間の試合の部分である。
他の多くのスポーツでは、試合の長さは、それぞれのスポーツのルールによって定められた時間が経過する、または一方のチームが規定の得点を取るまで、ボールまたは同じような用具を使うことによって攻撃と防御の役割が活動的に入れ替わる。しかし、冒頭に挙げた4つの競技では、1つのチームは攻撃側として点数を取ることを試み（どちらのスポーツでも得点となる）、もう1つのチームは守備側として攻撃を行うチームの得点を防ぎ、アウトを獲得する。守備側のチームが決められた数のアウトを取った場合に攻守を交代し、経過時間とは関係なく試合が進行する。
イニング 野球
野球におけるイニングは日本語では「回（かい）」と呼ばれる。「表（おもて、英語ではtop）」と「裏（うら、bottom）」の2つから構成される（厳密に言えば「表 (top)」「表裏の間 (middle)」「裏 (bottom)」「回の終わり (end)」の4つ）。それぞれ、一方のチームが3つのアウトを取られるまで攻撃（バッティング）を行い、他方のチームは守備を行う。1つのイニングは6つのアウト、各チームに3つずつのアウトから構成される。先攻チームは常にイニングの最初である「表」に攻撃を行い、後攻チームは常に「裏」に攻撃を行う。メジャーリーグや日本プロ野球などでは、ビジターチームが先攻、ホームチームが後攻とされている。
野球の得点は試合中に減点されることはなく（ルールによって得点が取り消しになった場合を除く）、攻守が明確に分かれているため、先攻チームの攻撃終了時点か後攻チームの攻撃中に後攻チームがリードしている（相手チームより多くの得点を取っている）場合には、後攻チームの攻撃（攻撃終了）を待たずにイニングが成立する。
イニング 野球
よって、最終イニング（多くの場合最終イニングは9回であるが、ルールにより異なることがある（ソフトボール・少年野球の多くは7回。リトルリーグ・ボーイズリーグ小学生の部は6回））の表の攻撃が終了した時点で後攻チームがリードしている場合には、後攻チームの勝利は確定していることになり、最終回裏を行わずに、直ちに後攻チームの勝利（スコアボードの後攻得点最終回欄に対角線 (X)、総合得点欄に後攻の総得点とその脇にXを記載するので俗に後攻の"X（エックス）勝ち" / 先攻の"X敗け"と呼ばれる。）として試合を終了する。最終イニングの裏が始まった時点で同じ得点または先攻チームがリードしていたが、裏の攻撃で後攻チームが得点を挙げてリードした状態になった場合は、イニングはアウトの数に関係なくその瞬間に完了する。これをサヨナラゲームと呼ぶ。また、最終回終了後に同じ得点であった場合、これを以って引き分けとする場合を除き試合は延長戦となる。延長戦においては最終回と同様に、後攻チームがリードした時点で直ちに終了し後攻チームの勝利となる。これもサヨナラゲームと呼ぶ。
また、コールドゲームとして試合を打ち切る場合も、試合成立となる規定のイニングまでの成立要件（得点差による場合はかつ規定以上の得点差）を満たしている必要がある。
イニング 野球
日本プロ野球では5回、アマチュアの多くは7回で試合成立となるので、後攻チームがリードしていれば5 (7) 回表終了時点で試合が成立する。
同点または先攻チームがリードしている場合、後攻チームが同点に追いつくか逆転するか、または3アウトが記録されるまではイニングが成立しない。イニングが成立しないままコールドゲームとなった場合、そのイニングの記録は無効となる（ただし、その前の回までの勝敗に影響しない場合の記録は有効となる）。また試合成立に必要な、規定イニングの攻撃が完了せずに試合が打ち切りとなった場合は、ノーゲームとなり、その試合そのものが無効となる。
点差によるコールドゲームでは成立イニング以降の表の攻撃終了時点で点差の規定を満たしていればその時点で試合終了となる。また、成立イニング以降の裏の攻撃中にコールド規定の点差を満たした場合には、サヨナラゲームと同様にその時点で試合終了となる（高校野球の地方大会では「5・6回で10点差、7・8回で7点差以上の場合」、社会人野球では「7・8回で10点差以上の場合」に適用されるケースが多い）。同規定は主にアマチュアを中心に採用されているが、高校野球の甲子園全国大会（春・夏とも）、東京六大学野球などの主要大学リーグ、プロ野球では点差によるコールドゲームは採用されておらず、必ず9回まで行われる。
島根大学教育学部附属中学校
島根大学教育学部附属中学校（しまねだいがくきょういくがくぶふぞくちゅうがっこう）は、かつて島根県松江市にあった国立の中学校。
2019年度に島根大学教育学部附属義務教育学校後期課程に移行した。
島根大学教育学部附属中学校 信条
道義と真実に生きる
平和と友愛に徹する
勤労と創造に勤める
九戸
九戸（くのへ）は、岩手県の地名、またそれに由来する姓。
福岡サヤカ
福岡 サヤカ（ふくおか サヤカ、1980年4月7日 - ）は、日本の女優、タレントである。2001年（平成13年）8月1日以前には、漢字表記の「福岡 沙耶歌」という芸名で活動していた。
福岡サヤカ 人物
大阪府四條畷市出身。1998年（平成10年）にテレビ東京「ソングライトSHOW!!」でデビュー。2000年（平成12年）にテレビドラマ『ビューティフルライフ』で女優としても活躍し、同年10月、TBS『ワンダフル』で4期ワンギャルとして活動した。ワンダフル内では元ヤンキーでかつ、お馬鹿なキャラとして活躍した。
2002年（平成14年）以降は、朝比奈えり、いとうあいこ、大沢舞子、肘井美佳とビジュアルユニット「Chao」として、朝比奈えり、いとうあいこ、西角茉美、肘井美佳、宮崎瑠依とアイドルユニット「D★shues」として活動していたことがある。
福岡サヤカ 私生活
2009年2月17日、横浜F・マリノスのFW坂田大輔と入籍。2011年3月24日、男児を出産。2013年2月24日、次男を出産。
兼森義則
兼森 義則（かねもり よしのり、1949年5月23日 - ）は、広島県呉市出身の日本の男性アニメーター、キャラクターデザイナー、監督、作画監督、演出家である。マッドハウス所属。東京デザイナー学院アニメーション科卒業。日本アニメーター・演出協会 (JAniCA) 会員。
1980年代は東映動画作品で、1990年代から2000年代まではマッドハウス作品で、数々の漫画を原作とするテレビアニメのキャラクターデザインを手がけて来た。演出家としては、広島出身ということもあり、プロ野球球団「広島東洋カープ」設立を題材としたアニメ映画の監督を任せられた。
兼森義則 略歴
5歳の時に生まれて初めて船に乗ってから船に夢中になり、それ以来高校生時代まで将来は船長になることだったという。船長を目指して神戸商船大学を受験するも不合格で浪人生活に入るも、その生活が嫌になって東京へ行き、目的が無くてはしょうがないとして雑誌をめくっているうちに広告で見つけた東京デザイナー学院に、本格的に上京して入学。このような経緯から、本人は「アニメーターになったのはほんの偶然」と話す。東京デザイナー学院（現東京ネットウエイブ）を卒業後、アニメ制作会社朝日フィルムへ入社。朝日フィルムは東映動画作品の外注を主にこなす会社で、兼森はここでテレビアニメ『ゲゲゲの鬼太郎』(第2作)や『マジンガーZ』の作画をこなす。『マジンガーZ』の途中で、海外とのアニメの合作を主にするトップクラフトへ移籍。さらに洋燈社を経て、1976年に作画スタジオスタジオバードを設立、メンバーは兼森の専門学校の同期生で、朝日フィルムから行動を共にして来たアニメーターの稲野義信（秋野洋一）、及川博史である。
兼森義則 略歴
1970年代後半から1980年代前半は、スタジオバードで東映動画作品を中心に活動し、特にテレビ版『銀河鉄道999』では主力の作画スタジオとなって活躍した。これが認められて、後番組のテレビ版『新竹取物語 1000年女王』(1981年)ではスタジオバードの面々がキャラクターデザインに抜擢され、兼森は総作画監督の責を負った。東映動画ではこの後も、1983年『ストップ!! ひばりくん!』、1984年『夢戦士ウイングマン』、1985年『ゲゲゲの鬼太郎』、1988年『ひみつのアッコちゃん』と立て続けにキャラクターデザインを任せられた。
やがて、稲野がサンライズを仕事の中心にするなどして、兼森も東映動画中心のスタジオバードから、1989年のテレビアニメ『YAWARA!』のキャラクターデザインの仕事から仕事の拠点をマッドハウスへと移した。以後、演出にも進出しながら、数々の作品をこなした。一般のアニメ以外にも、1993年にはテレビ朝日のニュース番組『ニュースステーション』のオープニングアニメーションの作画を担当している。
黄金桂
黄金桂（おうごんけい）は、黄旦という品種の茶葉から作られる烏龍茶（青茶）の一種。おもに福建省安渓県で生産される。かすかに桂花（キンモクセイ）の香りがするのが特徴で、その香りから「透天香」という別名もある。黄金色の水色と桂花の香りを持つお茶ということから、黄金桂と呼ばれている。
青茶は半発酵茶であるが、発酵の度合は茶の種類ごとに異なっており、黄金桂は比較的発酵度を低くして製造される。同じ安渓県で生産されている鉄観音と比べると、軽くあっさりした味わいをしている。
日本においてはおもに茶葉として販売されているほか、伊藤園がペットボトル飲料として1995年に「金の烏龍茶」を発売している。同商品はその後の2015年4月に特定保健用食品の「黄金烏龍茶」にリニューアルされており、黄金桂が4割使用されている。ほか、キリンビバレッジが2014年に発売した缶飲料「別格」ブランドのなかにも黄金桂と鉄観音をブレンドした「黄金鉄観」があったが、2015年に販売終了している。
瀬野機関区
瀬野機関区（せのきかんく）は、日本国有鉄道（国鉄）時代に、広島県広島市安芸区の瀬野駅に隣接していた機関区である。瀬野 - 八本松間に存在する勾配（通称・瀬野八）を越えるための後部補助機関車（補機）を滞在させるために設置され、主要幹線であったため大型機関車が常駐していた。
瀬野機関区 歴史
山陽鉄道（のちの西日本旅客鉄道（JR西日本）山陽本線）が糸崎 - 広島間を開業した際、幹線鉄道であることから基本的に急勾配を避けるように線路を敷設していたが、瀬野八に限っては最短経路で敷設したために急勾配が連続する難所となった。長編成の貨物列車や旅客列車では本務機関車のみでは勾配を登りきれないため、この区間では後補機を連結して運転する必要があった。その補機が滞在する場所として設けられたのが、当機関区である。
1894年（明治27年）6月10日に八本松 - 瀬野間の開業と同時に広島機関庫瀬野駐泊所として開設。当初は広島機関庫所属の蒸気機関車8350形と8450形を3両前後瀬野に常駐させ、補機に充当していた。日露戦争直前の1904年（明治37年）には3300形、鉄道国有化後の1911年（明治44年）には2900形を配置していたが、1917年（大正6年）からは 列車単位の増大に対応して9600形を当区間でも補機に使用することとなった。
瀬野機関区 歴史
1923年（大正12年）4月1日、瀬野 - 八本松間複線化により瀬野駐泊所は広島機関庫瀬野分庫へと改変、1925年（大正14年）からはより大型の機関車であるD50形を投入、同形式は1931年（昭和6年）1月31日現在、5両が配置されていた。その後は1935年（昭和10年）から翌年にかけて、浜松工場で補機専用機に改造されたC52形6両が瀬野分庫に集中配置されたが、D50形2両は残されC52形と併用することとなった。瀬野分庫は1936年（昭和11年）9月1日付けで広島機関区瀬野支区に改称。日中戦争勃発後は軍事輸送等で列車本数が増え、戦時輸送体制へ移行する一環として瀬野支区にも1941年（昭和16年）に25両のD51形が配置されることとなり、C52形とD50形を置き換えた。戦時下でのさらなる輸送力増強のため1943年（昭和18年）以降はD52形へと補機の置き換えが始まり、大戦末期の1945年（昭和20年）1月25日からは緩やかな勾配区間が始まる安芸中野から1両の補機を連結、瀬野でさらに補機1両を連結して上り重量貨物列車を押し上げることも行われたが、終戦により同年10月でこの運用は廃止された。
瀬野機関区 歴史
戦後はD52形が15両前後配属され補機運用を継続、1946年（昭和21年）4月1日付け（または1951年（昭和26年）4月1日付け）で瀬野機関区に昇格した。1962年（昭和37年）6月1日に山陽本線は広島まで電化されたものの、瀬野 - 八本松間用補機としての電気機関車は準備されなかったためEF58形やEF61形0番台を主に旅客列車の補機として使用した一方、貨物列車と一部の旅客列車で補機にD52形を引き続き運用したが、煤煙公害、電気設備の汚損および過酷な労働条件もあり、1964年（昭和39年）7月1日には瀬野 - 八本松間用補機として改造、配属されたEF59形に完全に置き換えられ無煙化が完了した。だが山陽本線の全線電化後は牽引本務機や電車の出力増大が進められただけでなく、1970年代半ば以降は山陽新幹線開業に伴って旅客列車の補機運用は減り、同時期にはEF59形の老朽化や貨物列車の本数削減も進行したため、次第に本機関区は役目を広島機関区に譲っていった。
1984年（昭和59年）2月1日付で所属していた全機関車が広島機関区に転属した。ただし、機関区は残っており、交番検査の施工が広島機関区に変更なったのみである。同年6月10日には開設90周年を迎え、記念行事が実施された。
1985年（昭和60年）3月14日に、瀬野機関区は広島機関区瀬野派出所に格下げされた。1986年（昭和61年）11月1日付けで、派出所は広島機関区に統廃合されてその役目を終えた。その後は瀬野駅の橋上化に伴い機関区に関係する線路はすべて撤去され、跡地にはスカイレールサービスや駐車場ができている。
現在山陽本線上り貨物列車は、広島貨物ターミナル駅で最後尾に広島車両所の補機（EF67形・EF210形300番台）を連結して、西条駅で停車して解結を行なっている。この補機は折り返し西条発広島貨物ターミナル行き回送列車となる。また車両性能の向上により、定期旅客列車に補機が連結されることはない。
瀬野機関区 構内
機関区は瀬野駅構内の北側に広がっていた。
構内は駅ホーム側より
瀬野機関区 かつての所属車両
など
1984年（昭和59年）2月1日付で所属していた全機関車（EF59形13両、EF61形200番台8両、EF67形2両）が広島機関区へ転属した。
青龍 (魏)
青龍（せいりゅう）は、三国時代、魏の明帝曹叡の治世に行われた2番目の元号。233年 - 237年。
青龍5年は3月に改元されて景初元年となった。
御附家老
御附家老（おつけがろう）は、江戸幕府初期、将軍家の連枝を大名として取り立てた際に、特に将軍から直接の命令を受けてその者の家老に附属された家臣のことをいう。江戸時代には、将軍から附けられたことから「御附家老」と呼ばれたが、現在では単に附家老（つけがろう）ということが多い。多い場合は十数人付けられたらしいが、通常はそのうちの筆頭家老を指す。附家老家の中でも徳川御三家の筆頭附家老5家が特に知られている。
御附家老 概要
将軍の一族から大名に取り立てられた人物には、小姓などの側近を除いて固有の家臣はいないので、藩政を担う家老はみな将軍家から付けられた者となるが、ここでいう附家老は、政務や軍事の補佐を行うとともに藩主の養育の任も受け、江戸幕府の意向に沿うことも期待されていた。したがって身分としては、藩主の家来というよりも将軍直属のお目付け役という性格が強い。時代が下るにしたがって、藩ごと、附家老家ごとに考え方に差ができ、藩主に忠実に仕えて将軍家と対抗しようとしたり、逆に陪臣身分からの脱却を画策して藩主と対抗したり、財政支援と引き換えに将軍家・御三家出身の後継藩主を迎えて幕府の影響を強めるなど、政策と主導権を巡って藩内で派閥抗争を繰り広げる人物もいた。特に尾張徳川家の成瀬家・竹腰家、紀伊徳川家の安藤家・水野家、水戸徳川家の中山家の計5家が御三家の政策を強く左右することとなった。慶応4年（1868年）1月24日、新政府により御三家の附家老5家は独立大名に取り立てられた。この5家は明治17年（1885年）の華族令でいずれも男爵になっている。他の大名家は子爵となったが、これは明治以降に堂上公家または諸侯大名に取り立てられて華族に列した者は一律男爵とする内規に基づいたもので、特に旧附家老家を差別待遇したものではない。
御附家老 御三家の御附家老
初代の附家老はそれぞれ、将軍より親藩藩主の育成や統治、幕府との調整などを命じられており、使命感を持って附家老を勤めた。しかし、江戸幕府が整備されていく上で、附家老5家体制が整った後、5家は大名格の所領を持ちながら陪臣として家格が低かったため、連帯して幕府に譜代大名並みの待遇を求めた運動を行った。元々、直参幕臣と親藩陪臣という立場の差から抵抗を感じる者もいた。例えば家康は尾張義直と紀州頼宣の附家老に松平康重と永井直勝を考え、内意を伝えたところ、両人ともに家康に仕え続けることを希望した。また、頼宣の附家老となった水野重央も一度は辞退しており、その子重良はもっと明確に拒否を表明して、2,000石の直参として秀忠・家光に仕えたまま、父の遺跡を継承して附家老となることを拒み、重央が元和7年（1621年）11月12日に没した後、約2年も跡を継がずに弟の定勝に3万5,000石の大禄を譲ることを希望した。結局、秀忠と家光の説得により、元和9年（1623年）6月に家督を継いで附家老となったが、その約2年の間は附家老の水野家は無主であった。
御附家老 御三家の御附家老
安藤氏（紀伊田辺3万8,000石）
駿府を拠点とした大御所・家康の側近であった安藤直次は同時に、同じく駿府城主であった頼宣の補佐を命じられた。大坂の陣に際しては頼宣の軍を実質率いつつ、家康の幕下にて全軍の指揮をも担当した。戦後、遠江掛川城主となる。元和5年（1619年）の頼宣の紀州藩転封にも付随し、同年7月19日田辺城3万8,000石を与えられた。以降、一族や紀州藩主家、他の大名家などから養子を迎えるなどしつつも存続した。明治維新後、慶応4年（1868年）1月24日明治政府により16代直裕が独立大名と認められる。安藤家は基本的に国詰めで国政をとる家老であったとされる。
水野氏（紀伊新宮3万5,000石）
幕臣（大番頭）6,000石であった水野重央は水戸藩主となった頼宣の傅役を命じられ、駿府藩転封後は遠江浜松城2万5,000石となる。元和5年（1619年）の紀州藩転封後、同年7月19日に新宮城3万5,000石を与えられた。2代目の重良は一旦直臣旗本となっていたため余計に陪臣である附家老家の相続を嫌い、直臣化の運動を行うが大御所秀忠・将軍家光らに説得されて家督を相続する。明治維新後、慶応4年（1868年）1月24日明治政府により10代忠幹が独立大名と認められる。水野家は基本的に江戸詰めで外政・対幕政担当であったとされる。
御附家老 御三家の御附家老
三浦氏（紀伊貴志1万6,300石）
頼宣の生母養珠院の兄とされる三浦為春（安房正木氏）は元は安房里見氏家臣であったが、里見氏改易の後に家康に招聘され正木氏より三浦氏に復姓。家康側室の妹の縁により、家康の命で早くから頼宣の傅役を命じられており、頼宣の常陸水戸藩主時代、駿河駿府藩主時代にもそれぞれ領地を与えられている。紀州藩成立時もそのまま付随し、紀伊国那賀郡貴志荘1万5,000石を与えられ貴志城を築城した。その後三浦家は、幕府直臣化を断る、紀州藩主家から養子を迎えるなどしつつ、幕末に至った。
久野氏（伊勢田丸1万石）
久野氏は元々駿河今川氏家臣であり、遠江久野城を領していた。その後徳川家康の支配に入り、家康の関東転封に付随して下総国佐倉藩1万3,000石を与えられた。のち当主が事件を起こし大幅減封となったが、関ヶ原の合戦以降加増され旧領遠江に復していた。久野宗成（8,500石）は慶長14年（1609年）に頼宣が駿府藩主となるとその支配下に入り、頼宣の紀州藩転封時にもそのまま付随させられた。「元和五年頼宣公国替之節、台徳院様（徳川秀忠）より御附人仰付けられ勢州田丸城仰付けられ候」と田丸城入城の記録があり、他の紀州藩附家老と同時期に付属させられたことがわかり、同時期に紀州藩の伊勢国内領である田丸の支配を任されていることかわかる。田丸領は幕末までそのまま久野氏が支配した。
御附家老 御三家の御附家老
一口に御附家老といっても、その執務の場や形態は御三家でそれぞれ異なるものだった。
御三家の附家老5家は、江戸初期の慶長の頃より主家とは別に江戸屋敷を拝領していた。それぞれの主家屋敷の周りに屋敷を構えており、基本は国詰め政務の紀州安藤家以外の附家老屋敷は、時代とともに敷地を拡大していった。
幕府に対して、初めて附家老の待遇改善を要求したのは、水戸の中山家第10代信敬であった。信敬は水戸第5代藩主の徳川宗翰の実子で、第6代藩主治保の実弟である。明和8年7月に中山家を相続し、兄から水戸藩政も任されると、江戸城内での待遇改善を幕閣に働きかけた。文化13年1月、老中水野忠成に八朔五節句の単独登城と将軍御目見を陳情したことをスタートに、それ以前は陪臣として藩主との随伴登城しか許されていなかった待遇からの脱却を図った。信敬以降、他の附家老も連帯して譜代大名並みの待遇を求めていった。特に安藤直次と成瀬正成は、江戸時代初期に大御所となった徳川家康の駿河政権に参画した。家康側近として江戸・伏見・駿河に随伴し、駿河年寄として本多正純、村越直吉、大久保長安、板倉勝重などと共に幕府運営のための文書に連署するなどの重責を担ったまま、同時に義直・頼宣の附家老に任じられた。これら2家の歴史は、立場が異なれば老中を輩出する譜代大名となったであろうことから、子孫による附家老の家格上昇運動の意識に影響を与えた。
御附家老 御三家の御附家老
八朔五節句の単独登城については、文政8年3月8日の水戸藩家老衆の通達によると、まず成瀬・安藤の両家が単独登城を果たし、中山家他の附家老も続くことに成功した。安藤直裕は天保2年12月に日光奥之院の安藤直次の石碑が埋もれているのを発見し、それを譜代大名の石碑の列に再建したい旨を幕府に申し出たが、同列の再建を許されず、成瀬・竹腰・中山の石碑が譜代大名の石碑の列にあることからさらに陳情を繰り返した。また、独立大名が将軍の代替わり時に提出する誓詞を、附家老も提出したいという5家連帯の家格向上運動は、水戸藩主徳川斉昭の妨害により挫折したが、江戸城内に独自の詰間を保有する改善要求は、文政7年の安藤直馨以降より直接懇願されており、嘉永6年5月には老中阿部正弘に水野忠央が雁之間を詰間にほしいと具体的な場所を指定した懇願を提出した。紀州藩の水野忠央が藩政を掌握して縁組で幕府に食い込み、紀州藩から養育した将軍を就任させ、また逆に将軍家よりの養子藩主を受け入れることで権力を強化し、5家連帯の運動よりさらに突出して、紀州藩の水野・安藤2家に菊之間席を与えるように幕府に求めた。しかし、それは5家の足並みを乱して反発を招き、また将軍の側室には大名の子女より迎えないという原則を破る批判もあった他、幕府側から見れば御三家をコントロールする機能の存続を期待された附家老が独立するということは機構上も許されることではないという構造的問題と限界があり、独立は認められなかった。
御附家老 御三家以外の御附家老
徳川忠長の駿河徳川家にも幕府から附家老が配置されたが、御三家附家老並の立場にあったのは朝倉宣正と鳥居成次の2名であった。徳川秀忠の治世下において従二位権大納言は尾張家義直（61万9,500石、慶長5年生まれ）、紀州家頼宣（55万5,000石、慶長7年生まれ）、駿河家忠長（55万石、慶長11年生まれ）の3家で並んでおり、水戸家頼房（28万石、慶長8年生まれ）は権中納言で官位と石高で一段劣っていた。将軍家光の代になり忠長が甲州蟄居、高崎幽閉から最終的に切腹となり家が解散となると、家臣たちは他家預かりとなり、家臣団は解体させられたが、両附家老は他の家臣と異なり、忠長の行状を正すことができなかった監督責任を問われて改易され、冷遇された。改易された出羽国最上氏の元家臣であった鮭延秀綱は秀忠より忠長の附家老となることを要請されたが、これを固辞したとされる。
越前松平家は家康の次男秀康に附家老として本多富正が付けられ、秀康没後を継いだ忠直には加えて本多成重が付けられた。
本多氏（越前府中(武生)3万9,000石のち4万6,300石→半減）
御附家老 御三家以外の御附家老
本多富正（本多重次の甥）は側近として仕えていた徳川家康の次男・結城秀康が慶長6年（1601年）に越前藩一国68万石に入封した際に附家老として従い、府中3万9,000石を与えられ内政を発揮、次代の松平忠直の下でも引き続き執政・補佐を務め大坂の陣でも活躍。元和9年（1623年）2月に忠直が配流処分されたため、寛永元年（1624年）に同母弟・松平忠昌が相続した越前北ノ庄50万石に幕命により付属して、改めて府中4万6,300石を拝領した。以降幕末まで越前家筆頭家老として代々執政を行う。当初は鬼作左・本多重次自身、もしくはその子（後述の本多成重）を望まれていたのだが、陪臣扱いを嫌って甥（実父は死別。重次が養育）を代わりに立てたとも言われている。忠直の改易・流罪の際は独立大名化を打診されたが、越前松平家（藩初代の秀康）への恩義があると言って、正式な独立を固辞した。一方、幕府では大名待遇を受けており、大名行列を組んでの参勤交代、その際の長刀を掲げたまま、および駕籠に乗ったままでの関所通過を許可され、江戸城内においては柳の間詰め（四位以下の大名並）であり、幕府より浅草（後に本所）に江戸屋敷を拝領している。将軍家の慶弔行事では諸大名と並んで献上を行い、江戸在勤の折は将軍に必ず御目見え、拝領物を頂く慣例となっており、これらの待遇も独立大名並であった。福井本藩の御家騒動により本藩が半知減封処分とされた際、本多家の武生領も半減の2万石台となった。しかし明治維新のち廃藩置県後に本多家は陪臣として扱われ、旧大名家格ではない「士族」とされるが、旧家臣および旧領民らがこれを不服として明治3年（1870年）に武生騒動を起こした。武生騒動の影響もあり、明治12年（1879年）に改めて華族に列せられ、明治17年（1884年）に男爵となった。
御附家老 御三家以外の御附家老
本多氏（越前丸岡4万石）
本多成重（本多重次の子）は幕臣として5,000石を食んでいたが、慶長18年（1613年）松平忠直（越前75万石）付の附家老となり、若年の忠直を前述の本多富正と共に支え、大坂の陣などに活躍。一説には重次が、送り込んだ甥の出世を見て、実子を福井藩にねじ込んだ（なので新参なのに石高が富正より少し高い）、ともされる。丸岡4万石を与えられ、丸岡城を居城とした。忠直が後に改易・流罪となった際、成重は幕府により独立大名化を打診され、寛永元年（1624年）5月に丸岡藩4.63万石の独立した譜代大名となった。
江戸時代中期に創設された御三卿は「将軍家の部屋住み」としての性格が強く、独自の領地を持たずに幕府から賄料（経費）を支給され、家中運営のための家臣も幕府から出向した幕臣の「御付人」と「御付切」、独自採用の「御抱入」から構成された。特に御付人は家老をはじめ「三殿八役」と総称された上級役職のみを担当した。御三卿の初代家老には、以下の通り各家2名が幕臣から任じられた。
御附家老 御三家以外の御附家老
皆川氏（信濃飯山4万石） - 信濃川中島藩（長沢松平家）
皆川広照が慶長8年（1603年）に松平忠輝（信濃川中島14万石）の附家老となるが、慶長14年（1609年）に忠輝の行いが諫言しても改まらないことを徳川家康に訴え、かえって家康の勘気を蒙り改易され隠居する。大坂の陣での戦功もあって忠輝改易後の元和9年（1623年）に赦免され、常陸府中1万石を与えられて譜代大名として復帰した。
稲葉氏（越後糸魚川2万石） - 越後高田藩（福井松平家）
稲葉正成が元和4年（1618年）2月より松平忠昌（越後高田25万石）の附家老となる。松平忠昌が本家である越前福井藩を継いだ際、幕府直臣帰参を願っていた正成は同行を拒否し元和9年（1623年）逐電退去した。既に譜代大名であった息子の正勝の領内（常陸柿岡藩1万石余）で謹慎処分ののち寛永4年(1627年)2月に（息子正勝とは別に）下野真岡2万石余の譜代大名となる。寛永5年（1628年）の正成の死後、遺領2万石は正勝に足して相続され正勝は合計4万石となっている。これらの直臣復帰運動の成功や寛大な処分については、正成の妻が3代将軍徳川家光の乳母である春日局である影響は否定できない。
御附家老 御三家以外の御附家老
中根氏（3,000石） - 大多喜藩のち桑名藩
中根忠実は 織田信長の庶弟で母は尾張熱田の商家の娘とする説がある。その説に拠れば母方の縁で中根氏に養子に入ったが、三方ヶ原の戦いで戦死した徳川家康配下の中根氏の跡を継ぐこととなった。家康の関東移封後、本多忠勝が上総大多喜に任じられたが、家康の命により忠実は忠勝の異父妹婿という縁により忠勝に配属された。故に本多家からとは別に幕府からも1,000石の扶持を受けていた。のち大多喜城の留守居役などを務め、本多家の伊勢桑名に転封ののちは町割りなどに活躍したが、忠勝死去に際して殉死（追腹）した。中根氏の子孫はのち1,000石扶持を幕府に返還することで本多家の直臣化し、代々本多家の家老職を務める家として仕えた。
御附家老 井伊家・榊原家の「御付人」
譜代大名となった井伊直政（上野国箕輪藩、後に近江国彦根藩）・榊原康政（上野国館林藩）は元々代々受け継いだ家臣団があるわけではなく、各々がおよそ一代で徳川家康の信任を得ることでのちに大封を受けたが、ともに一族や譜代の家臣が少ないことにより領地経営や大封に見合った軍役に支障が出るため、家康の指示により本来は徳川氏の直臣の中から（いわゆる与力・寄騎として）井伊家・榊原家の下に配属させられた家臣がいた。これを「御付人」などと称する（前述の本多忠勝家における中根忠実を祖とする中根氏もこれに相当する）。
井伊家では井伊谷三人衆（近藤氏（近藤秀用）・菅沼氏（菅沼忠道）・鈴木氏（鈴木重好））や川手氏（川手良則）・木俣氏（木俣守勝）・椋原氏（椋原政直）・西郷氏（西郷正員（正友））、榊原家では中根氏・原田氏・村上氏などがこれに当たる。
御付人は両家において家老などの要職に就く重臣層を形成したが、一方で陪臣になることを快く思わず、徳川家の直臣への復帰を訴える行動が度々発生した。
御附家老 井伊家・榊原家の「御付人」
井伊家の例では井伊谷三人衆は井伊家を去った一方、木俣氏や西郷氏は井伊家の直臣化して、代々家老として仕えた。椋原氏は数代で家が一旦途絶えたが、のち血縁の西郷氏の一人を立てることで御家再興した。だがこの時点で「徳川本家からの御付人」ではなくなったと看做されたのか、以降の椋原氏は重臣ではあるが家老職には就いていない。川手氏は井伊家の親族扱いでかつ家臣筆頭であったが、川手良則の子が大坂の陣で戦死し、その子も早世したため、断絶となった。幕末に藩主一族により川手氏の名跡は再興されている。
榊原家では中根長重・原田種政・村上勝重は「三家老」と称され、三家の子孫は代々家老として仕える一方、榊原家とは別に幕府からもそれぞれ1,000石の扶持を受けて明治維新に至っている。これは、初代の三家老が徳川秀忠に対して徳川家の直臣への復帰を懇願した時、秀忠が形式的に1代限りの復帰を認めた上で、隠居料の名目で1624年に各々1,000石を与えて子孫への相続が認められた。つまり、以降榊原家の直臣となった子孫がしかし「幕府からも知行を受けている、すなわち榊原家の臣ではあるが、幕府直臣でもある」という立場をそのまま相続することを認めたから、とされている。のち、幕府の慶応の改革の際、旗本の軍役が金納に代わった時にこの1,000石分の軍役の扱いについて、幕府勘定所と榊原家（当時は越後国高田藩）の間で論争になっている。村上勝重の長男・次男・弟もそれぞれ榊原家に仕えたが、三男は徳川直参となっている。