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ローランド・TR-808
中古市場に安価に出回っていたこと、使いやすさ、深くうなるようなバスドラムといった特異な音から、1980年代の間、808はアンダーグラウンドのミュージシャンの間でカルト的な人気を博した。同機種は、エレクトロニックやヒップホップといった、当時揺籃期にあったジャンルの基礎を形づくり、マーヴィン・ゲイの「セクシャル・ヒーリング」などを通して一般に普及した。同機種は、他のドラムマシンを差し置いて、多くのヒット曲において用いられるようになった。特に、ヒップホップにおける人気は、808をポップ音楽全体におけるもっとも影響力のある発明のひとつに押し上げた。808の音声は、音楽ソフトや現代のドラムマシーンに搭載されたほか、正規の許可を得ていないコピー品も多数生み出した。
ローランド・TR-808 特徴
808は、ユーザーがリズムパターンを1から設計できるはじめての機種であり、ブレイクやロールなども備えることができた。ステップシーケンサー（TR-REC）を用いて最大32のパターンを設定することができ、これらのパターンを最大768小節までつなぎ合わせられた。また、それぞれのビートに強勢をつけることもできた。テンポおよび拍子も自由に設定でき、4分の5拍子や8分の7拍子といった変拍子にも対応した。各音声の音量はつまみにより調整できるほか、複数のオーディオ出力ポートおよび、MIDIの前身となるDIN Syncポートを搭載していた。トリガー出力端子3つを装備しており、シンセサイザーをはじめとする音響機器と同期することができた。
ローランド・TR-808 特徴
808は、バスドラム・スネアドラム・スネアドラム・トムトム・コンガ・リムショット・クラベス・ハンドクラップ・マラカス・カウベル・シンバル・ハイハットといった、各種の打楽器の音声を模している。808においてはサンプル音源を用いず、アナログ回路によってこれらのサウンドを生成しており、「TR-808」の「TR」は「transistor rhythm」の略である。しかし、同機のサウンドは、実際の打楽器の音声とはあまり類似しておらず、「カチカチした（clicky）」「機械的な（robotic）」「浮遊するような（spacey）」「玩具のような（toy-like）」「未来的な（futuristic）」サウンドであると形容される。
『Fact』誌によれば、808のサウンドはシンセサイザーの音色とホワイトノイズの組み合わせであり、現実のドラムキットよりは「BBCレディオフォニック・ワークショップ（BBCのサウンドエフェクト制作部門で、実験的な手法の採用で知られる）からの爆発音」に似ている。『Music Technology』誌のティム・グッドイヤー（Tim Goodyer）は、808のカウベルの音を「不器用でぎこちなく、絶望的にピッチが低い」ものと紹介している。
同機種は、正弦波オシレーター・ローパスフィルター・電圧制御増幅器から構築される、力強いバスドラムで知られる。バスドラムのディケイを調整し、音声の持続時間を長くすると、サウンドの音程は下がっていくが、これが意図された設計であるかは定かでない。『ザ・ニューヨーカー』誌は、このバスドラムこそが808を特徴づけていると論じている。
ローランド・TR-808 開発
1960年代、ドラムマシンはもっぱら家庭用電子オルガンの伴奏に用いられていた。打ち込みをすることは不可能であり、ボサノヴァのリズムなどといった、プリセットのドラムパターンを再生することしかできなかった。1969年、ハモンド・オルガン・カンパニー（Hammond Organ Company）はアメリカ人のミュージシャンおよびエンジニアであるドン・ルイスを雇用し、エース電子工業製造のドラムマシンを内蔵した電子オルガンの実演をおこなった。サーキットベンディングによる電子楽器の改造が一般的になる数十年前から、ルイスは自ら改造した楽器によるパフォーマンスで知られていた。彼は、エース電子工業のドラムマシンに大規模な改造をほどこし、独自のリズムを作り上げたほか、オルガンのエクスプレッションペダルをドラムマシンに配線し、パーカッションに強勢をつけるため用いた。
ローランド・TR-808 開発
エース電子工業の創業者・社長であった梯郁太郎はルイスにかけあい、自社製品をどのようにして音作りに用いているのかを知ろうとした。1972年、梯はローランドを創業し、ルイスをドラムマシンの設計のために雇用した。ローランド MC-8に代表されるように、1970年代後半までに、電子楽器にはマイクロプロセッサが組み込まれるようになった。梯はこの技術を、ドラムマシンのプログラミングに応用できることに気づいた。1978年、ローランドはCR-78をリリースした。この機種は、ユーザーがリズムパターンを自由に打ち込み・保存・再生することのできる、はじめてのドラムマシンであった。
ローランド・TR-808 開発
同種の後継機であるTR-808は、主にデモテープを作成するための用途を想定した、プロのアーティスト向けのドラムマシンでありユーザーがドラムシーケンスのチューニングやディケイ、レベルなどの各種パラメーターを自由に設定できる「ドラムシンセサイザー」として構想された。808はリアルなドラムを再現しようと試みていたが、サンプリング音源を再生するためのメモリーチップは当時とても高価であったため、アナログシンセサイザーのSYSTEM-700で音作りをしたうえで、そのサウンドをTR-808のアナログ回路で再現するという手段が取られた。梯は、発音を担う回路において、シズル感を与えるために、意図的に規格外品のトランジスタを購入した。主任技師である室井誠は、808の音声回路の設計は「中村氏」に、ソフトウェアの設計は「松岡氏」によるものとした。
ローランド・TR-808 開発
1980年、808は希望小売価格 US$1,195（2023年時点の$4,419と同等） で販売された。ローランドは808を、Linn LM-1の安価な代替機として売り込んだ。同機はリン・エレクトロニクス社の製造で、実際のドラムキットをサンプリングした音源を用いていた。『Contemporary Keyboard』誌は808を「未来のリズムマシーンの標準になるだろう」と称賛した。こうしたアーリーアダプターも存在したとはいえ、808は商業的には失敗した。売上台数は12,000台以下であり、ローランドは1983年には同機種の製造を終了した。これは、半導体の進歩により、同機の設計に不可欠であった、規格外品のトランジスタの入手が不可能になったあとであった。
808の後継機は、1983年発売のTR-909である。同機はローランドが発売したはじめてのサンプル音源を用いたドラムマシーンであり、808同様にテクノ・ハウス・アシッドといったエレクトロニックミュージックを中心に、影響を与えた。
808をサンプリングした音源は、プロペラヘッド・ソフトウェアが開発した初期のソフトウェアシンセサイザーである、ReBirth RB-338に搭載された。『MusicTech』のアンディ・ジョーンズ（Andy Jones）は、同ソフトは808のサウンドを初めてエミュレートした「際立って素晴らしい」ものであると述べている。しかし、この音源は、2017年のローランドによる権利侵害申し立てにより、廃止された。ローランド者は、1990年代のGrooveboxといったドラムマシンに、808をサンプリングした音源を搭載している。2010年代に発売された、TR-8や、TR-8Sにおいては、808のサウンドを電子的に再現した音源が用いられている。
2017年に発売されたTR-08は、808を小型化した機種であり、LEDディスプレイおよびスピーカーを搭載するほか、USB接続およびMIDI、シーケンサーの制御に対応する。2018年には公式に808および909のソフトウェアエミュレーション版がリリースされた。2019年にはベリンガーにより808の再現モデルである Behringer RD-8 Rhythm Designer が発売され、ローランドのモデルとは異なり、アナログ回路により808のサウンドを再現している。
ローランド・TR-808 受容
808は商業的に失敗したにもかかわらず、最終的にはあらゆるドラムマシーンのなかで最もヒットレコードに使われる機種となり、大衆音楽にもっとも大きな影響を与えた発明のひとつとなった。1983年の発売終了以後、同機は中古市場に安価な価格で流れ、100ドル（2023年時点の$306と同等）以下で入手可能になった。操作しやすく、入手が容易であり、特異なサウンドを作ることのできるという性質から、808はアンダーグラウンドのミュージシャンやプロデューサーの間で、カルト的な人気を博した。こうした背景のもと、808は当時発展途上のジャンルであった、エレクトロニックとヒップホップの土台を築いた。
ローランド・TR-808 受容
808のサンプリング音源は音楽ソフトウェアに一般的に搭載されており、正規の許可を得ていないコピー品も多数生み出した。『Flavorwire』は、同機のサウンドはあまりにも一般的になっており、「同機のリズムはそれ自体がひとつの言語のようになって」おり、ドラムマシンについてよく知らないリスナーですら808のサウンドは知っており、「もし誰かがめちゃめちゃな使い方をしたり、異様な文脈で用いたとしても、すぐ気づくことができる」と評している。『DJMag』誌は2019年の記事で、808は過去40年間でもっとも用いられたドラムマシンであろうと記述している。デーモン・アルバーン、ディプロ、ファットボーイ・スリム、デヴィッド・ゲッタ、ニュー・オーダーなど、808を用いているアーティストは数多く、ビースティ・ボーイズ、ベック、アウトキャスト、ケリス、T.I.、リル・ウェイン、ブリトニー・スピアーズ、ビヨンセ、R・ケリー、ロビー・ウィリアムズなどが歌詞で808に言及している。2019年9月3日、808は重要科学技術史資料（未来技術遺産）第00283号として登録された。
ローランド・TR-808 受容
808は音楽ジャンルとしてのヒップホップに著しい影響を与えており、ロックにおけるフェンダー・ストラトキャスターに相当するとも論じられる。1982年には、アメリカのR&Bアーティストであるマーヴィン・ゲイが、808を用いた最初のヒットシングルである「セクシャル・ヒーリング」をリリースした。ゲイは、他のミュージシャンやプロデューサーとかかわらずに、ひとりで楽曲制作を進められるという理由から、同機を愛用した。808がヒップホップにおいて広く使われるきっかけとなったのは、同年にアフリカ・バンバータとソウルソニック・フォースが「プラネット・ロック」であると考えられている。その後、Run-D.M.C.、LL・クール・J、パブリック・エナミーといった草創期のヒップホップミュージシャンの多くが同機を採用した。とりわけ、808のバスドラムはビートに必要不可欠なものとなり、Bomb Squad所属のプロデューサーであるハンク・ショックリー（Hank Shocklee）は、「この音がなければヒップホップではない」とまで言っている。
ローランド・TR-808 受容
アーティストは808のバスドラムを加工し、新しいサウンドを作ろうとした。たとえば、リック・ルービンはバスドラムを引き伸ばし、この音声を楽曲のベースラインとして用いる手法を一般化させた。また、ルービンは、1986年のビースティ・ボーイズ「ポール・リビア」において、808の音源を逆生成した。ラッパーのカニエ・ウェストは2008年の『808s & Heartbreak』において全トラックに808を利用し、『Slate』誌は「この機種に対する直球のラブレター」と評している。
808の利用はイースト・コースト・ヒップホップにおいては1990年代に衰微するものの、スリー・6・マフィアの楽曲に見られるように、サザン・ヒップホップにおいては主要なサウンドとして残った。南部のヒップホップはトラップの原型となり、808・マフィアのようなプロデューサーグループを生み出した。『ザ・ニューヨーカー』誌は2015年の記事において、808はトラップといった、現代における「アーバンユースカルチャーのサウンドトラック」を基礎づけるものであると論じている。
ローランド・TR-808 受容
イエロー・マジック・オーケストラ（YMO）は、1980年12月に行われた日本武道館での連続公演で、当時発売前であった808を利用した。さらに、1981年のアルバム『BGM』においても、全面的に同機種が用いられた。「プラネット・ロック」をリリースしたアフリカ・バンバータは、YMOおよびクラフトワークから強い影響を受けていた。「プラネット・ロック」はヒップホップだけでなくエレクトロニックと、そのサブジャンルであるマイアミ・ベースおよびデトロイト・テクノに影響を与え、808を「未来的なサウンドの基本要素」とした。『Slate』誌は、同曲は「808を知らしめただけでなく、ポスト・ディスコのダンスミュージックを方向転換させた」と論じている。
イギリスのエレクトロニックユニットである808ステイトは、その名の通り808を多用した。同ユニットのグラハム・マッシーは「ローランドの機材は音楽界のエスペラントになった。この技術を通じて世界の隔たりは少なくなったし、そこには垢抜けた感じがあった。この機材を使えば、地元っぽい音楽性から脱却することができた」と語っている。レイブカルチャーが登場すると、808はイギリスのラジオにおける主要なサウンドのひとつとなった。1990年代初頭には古代祐三が、『ベア・ナックル』のサウンドトラックに808を採用した。
ローランド・TR-808 受容
オーストラリアのユニットであるザ・モニターズの1981年のシングルである「Nobody Told Me」は、808がはじめて音盤に用いられた例として知られている。『ザ・ニューヨーカー』によれば、808は、1983年から1986年にかけてポップミュージックが経験した「偉大な変革期のビッグバン」の契機となった。『Slate』によれば、これ以降、ポップミュージックの従来の構成および和声進行は見直され、インストゥルメンタルは「無限にループを繰り返しながら変化する、シークエンスやパターンの断片であると考えられるようになった」。
アルゼンチンのチャーリー・ガルシアは、1983年の『Clics modernos』において、すべてのパーカッションに808を用いた。また、トーキング・ヘッズのデヴィッド・バーンは、1984年のライブ映像である「Stop Making Sense」において、808のガンショットにあわせて「サイコ・キラー」を演奏している。フィル・コリンズは、人間のドラマーが変化やフィルを加えたがるため、808はリズムを長時間ループさせるのに便利であると述べている。ホイットニー・ヒューストンは、1987年の「I Wanna Dance with Somebody」において、幅広い領域で808を用いている。
俳優、シンガーソングライターの星野源は自宅録音で使用している。
実家が八百屋だった事もあり愛称が「やおや」の本機にシンパシーを感じ、作業場のスタジオの名前にも「808」と付ける程好きな機材に挙げている。一人のミュージシャンやシンガーを取り上げるNHKの『星野源のおんがくこうろん』第8回で初めて音楽機材として「世界の音楽を変えたジャパニーズマシン 808」と言うサブタイトルで本機を取り上げた。
田口禎則
田口 禎則（たぐち よしのり、1965年9月14日 - ）は、日本のサッカー選手、サッカー指導者、政治家。埼玉県浦和市（後のさいたま市浦和区）出身。息子の田口翔太郎もサッカー選手であり、関東サッカーリーグのさいたまサッカークラブに所属している。
田口禎則 来歴
浦和市立岸中学校から浦和市立南高等学校（後のさいたま市立浦和南高等学校）へ進学。高校時代は大型フォワードとして注目され、2年時の全国高等学校サッカー選手権大会ではベスト8進出に貢献し 大会優秀選手に選出された。卒業後の1985年に筑波大学体育専門学群へ進学し蹴球部に入部。大学の同期には伊達倫央、鋤柄昌宏、山本富士雄らがいる。大学時代にセンターバックへコンバートされレギュラーを獲得すると、3年時から4年時にかけて関東大学サッカーリーグ戦連覇、4年時に関東選手権優勝、総理大臣杯優勝に貢献。また1988年には鋤柄や、大学の1学年下の井原正巳や中山雅史と共に日本B代表に選ばれAFCアジアカップ1988予選に出場した。
1989年、大学卒業後に全日本空輸に入社し、全日空サッカークラブ（横浜フリューゲルスの前身）へ加入。1990年に日本サッカーリーグ選抜に選出され、1月22日に行われたバイエルン・ミュンヘン戦に出場した。日本代表としても同年8月のダイナスティカップやアジア競技大会、1991年のキリンカップサッカーの代表メンバーに選出され、国際Aマッチの出場はなかったが国際Cマッチ3試合に出場した。一方、同年10月16日に行われたコニカカップで審判への暴行事件を起こし1年間の出場停止処分を受けた。後に処分は7か月間に軽減され全日空サッカークラブの後身である横浜フリューゲルスに1シーズン在籍した。
田口禎則 来歴
1993年、Jリーグ開幕の際にはサンフレッチェ広島へ移籍したが、開幕前のキャンプで故障し出場機会を得ることが出来ず、同年7月7日に行われたガンバ大阪戦の後半終了直前にゴール前でG大阪のGK本並健治と交錯した際、本並の腹部を蹴りあげて腎臓を破裂させ、全治6か月の重傷を負わせた。試合は、延長開始直後に広島がVゴールを決めて終了したが、「仮に延長戦が続いていたら本並は助からなかっただろう」と診断されたほどの大怪我だった。本並は、選手生命は疎か命の危機に晒されることとなった。後日ことの大きさを問題視した広島側は試合映像等で確認した。その結果不可抗力での事故であるとチーム内での確認及びJリーグへの報告を行った。
1994年、故郷の浦和レッドダイヤモンズに移籍。プレシーズンマッチのベルマーレ平塚戦ではヘディングで先制点を決める活躍を見せたが、サントリーシリーズ開幕戦の横浜マリノス戦ではラモン・ディアスを背後から倒し退場処分を受け、第3節のジェフユナイテッド市原戦では城彰二への危険なタックルなどで前半32分までに二度の警告を受け退場処分となり、、2試合の出場停止処分を科せられた。さらに21節では累積警告が3となり、3試合の出場停止処分を科せられた。田口はシーズンを通算6試合の退場処分を受け、チームやサポーターの信頼を失った。
田口禎則 来歴
1995年、ホルガー・オジェックが監督に就任すると意識改革に成功。フィジカルの強さを生かしながら反則を犯さずに相手からボールを奪取するクリーンなプレーが可能となり、サントリーシリーズでの上位進出の原動力となった。一方、ニコスシリーズ第9節の横浜M戦から3連敗を喫すると同年9月23日の名古屋グランパスエイト戦後にサポーターへの暴行事件を引き起こし、4ヶ月の出場停止処分を受けた。埼玉県内のリハビリ施設や養護施設でのボランティア活動を経て、復帰後はオジェックの下で再び出場機会を得てギド・ブッフバルトやバジール・ボリと共に堅固な守備陣を形成した。
その後は怪我により約2年間戦列を離れ、復帰戦となった1998年10月3日のアビスパ福岡戦の55分にピッチに立つと82分までに2度の警告を受け退場処分を受けた。この試合を最後に同年限りで現役を引退した。
2001年から、さいたまレイナスFC（現、浦和レッドダイヤモンズ・レディース）で女子サッカーの監督に就任。2004年度のL1リーグ初優勝に導くが、翌年の浦和レッドダイヤモンズ・レディースへの組織変更に伴って退任した。
田口禎則 来歴
その後、なでしこリーグ実行委員会委員長と専務理事に就任。リーグのトップとして、国際女子サッカークラブ選手権の創設（2012年）や、2シーズン制の導入となでしこリーグカップの廃止（2014年）、2015年からの3部リーグ制の導入を決定するなどした。2014年7月、ASエルフェン埼玉の主催試合において、医師資格を持たない整体師がマッチドクターとして置かれていたことが発覚、さらに9月にはジェフ千葉レディース総監督の上村崇士によるセクハラ問題が起こるなどリーグの不祥事が相次ぎ、9月末に開かれた理事会で田口のマネジメント能力についての審議と、本田一男理事長からの辞任勧告が行われた。これを受け、田口は同月30日付で専務理事を辞任した。
1999年4月統一地方選挙浦和市議会議員選挙に無所属で出馬し、1万票を超える高得票でトップ当選。2001年5月さいたま市発足によりさいたま市議会議員となる。2003年4月、埼玉県議会議員に南11区（さいたま市緑区）から無所属で出馬し当選を果たした。浦和レッドダイヤモンズのサポーターを中心に支持があり、元Jリーグ選手の政治家として注目された。
田口禎則 来歴
政党には所属していない。旧浦和市・さいたま市議会議員時代は会派にも属さず無所属で活動。自治体を超えた埼玉県の地方議員の組織「地方主権をめざす埼玉自治体議員グループ」に参加。埼玉県議会では民主党の保守系議員と無所属議員によって結成された会派「地方主権の会」に所属して活動。2005年12月、民主党埼玉県連が「地方主権の会」と民主党の旧社会党系議員による会派「民主党議員団」の一本化の方針を示したため、「民主系議員」に括られることを嫌って「地方主権の会」を離団。無所属となる。2007年2月、次期統一地方選挙への不出馬を表明した。引退に際しての朝日新聞の取材に対し、「県とほぼ同じ権限を持つ政令指定都市選出の県議は存在意義が薄れていると感じた。選挙区や議員定数の見直しが必要」と語った。今後は政治活動経験を生かし教育問題に関わる活動や野外教育の拠点づくりを行うという。
2009年3月、さいたま市長選挙に無所属での立候補を検討していたが、同4月、「（現時点では）スポーツを通じての地元への貢献が私の本分」として出馬断念を表明した。
田口禎則 トラブル
1991年、審判への暴行
1991年10月16日、西が丘サッカー場で行われたコニカカップ予選リーグA組第4節、読売クラブ戦において、読売の戸塚哲也の得点がオフサイドだったと主張し、主審の塩屋園文一と線審に対し猛烈に抗議。その際に二度に渡って審判を突き飛ばした暴力行為 が問題となり、同年10月17日から翌1992年10月16日までの1年間公式戦出場停止処分を受けた。
1993年、G大阪戦
1993年7月7日、Jリーグ・サントリーシリーズ第7節、ガンバ大阪戦でG大阪のGK本並健治とゴール前で激しく接触。この際に本並の腹部を蹴りあげて腎臓を破裂させ 全治6か月の重傷を負わせた。後に広島側が映像を確認し不可抗力の事故と報告された。
1995年、サポーターへの暴行
1995年9月23日の名古屋グランパス戦終了後の午後9時頃、浦和市内の飲食店でサポーター男性に暴行を加え全治数日間の怪我を負わせた。男性をはじめとしたサポーターから自身のプレーを批判されたことに対して不満が募ったことが犯行動機だった。
田口禎則 トラブル
この事件に対する浦和の対応は遅れ、9月27日の鹿島アントラーズ戦にて事件の当事者である田口に処分を下さず、遠征メンバーに帯同させていた。同日の夕刊にて事件報道がされるとの情報がマスコミ関係者を通じて伝わると急遽Jリーグ常務の木之本興三と浦和GMの横山謙三が会見を開き田口の1995年シーズンの出場停止処分を発表した。同年10月3日に両者の話し合いが行われ田口が被害男性に謝罪し、男性との和解が成立したため刑事事件とは成らず。浦和は翌1997年1月まで残っていた田口との契約を解除。実質的に4ヶ月の謹慎処分とし、Jリーグ審判委員会もこれを追認した。
田口禎則 評価
現役時代は長身を生かした空中戦の強さやハードタックルに定評があり、当時のJリーグでプレーする日本人選手の中でも実力派の選手と評されていた。一方で直情径行な性格から選手への度重なるラフプレーや、暴力行為や示威行為を引き起こすなど、マイナスイメージが強い選手だった。
意匠法
意匠法（いしょうほう、昭和34年4月13日法律第125号）は、工業上利用できる物品の形状、模様もしくは色彩などの形態で処理された視覚を通じて生じる美感の保護および利用を図ることによって、意匠の創作を奨励し、もって産業の発達に寄与することに関する法律である。
産業財産権四法（特許法、実用新案法、意匠法及び商標法）のうちの一つ。
意匠法 沿革
日本で最初の意匠に関する法規は、1888年（明治21年）12月1日に公布され、翌年1889年（明治22年）に施行された「意匠条例」であり、これが我が国における意匠登録制度の始まりである。後に、この意匠条例は1899年（明治32年）に改正され「意匠法」となり、何度かの改正を経て現行の意匠法となっている。
意匠法 他国の意匠制度との比較
意匠法は日本や欧州等で設けられているが、その保護客体が創作物か又は創作の結果物かにより各国でまちまちで統一的な見解がなく世界統一条約は存在しない。すなわち、意匠権は創作保護のために付与されるのか、意匠の取引秩序維持若しくは競業秩序維持のために付与されるのかに大きく分かれている。米国はパテント・アプローチであり、欧州共同体意匠規則はパッシングオフ・アプローチであるといわれている。コピーライト・アプローチは旧ドイツ意匠法で採用していたが2005年に廃止した。
なお、日本の意匠法（昭和34年4月13日法律第125号）では、「意匠の保護及び利用を図ることにより、意匠の創作を奨励し、もって産業の発達に寄与することを目的とする」（1条）。また、意匠は物品と一体不可分であり、物品が異なれば同一形態でも意匠は異なったものとなるため、技術的思想の創作である発明や考案と異なり技術的に累積進歩する側面は少ない。また、意匠は視覚で認識される美感であるため、流行性に富み、模倣盗用されやすい。また、商標のような目印となる場合もあるがそれは二次的なものである。このようなことから、日本意匠法は創作的アプローチをとっているために特許法の準用規定が多い。日本では特許庁が創作保護に比重を置いて意匠権を付与するが、一旦発生した意匠権の保護は裁判所が市場規制に比重を置いて判断する傾向が強い。
意匠法 沿革
類似意匠制度においては、本意匠に類似する類似意匠は本意匠の権利範囲の参酌に用いられるものとされ、独自の効力を持たないものと解されていた。このため、本意匠に類似する登録意匠も独自の権利範囲を有するよう改めることとした。ただし、関連意匠は本意匠と同日に出願するように制限された（平成18年法改正において、本意匠意匠公報の発行の前日まで緩和され、後述するようにさらに令和元年法改正において緩和された。）。
従来、存続期間は登録日から15年までであったが、登録日から20年までに延長された。
特許法等の一部を改正する法律が令和元年5月17日に制定され、令和2年4月1日より施行される。
従来、意匠法の保護対象は物品に限定されていたが、画像については物品に限定されないよう改正された。
また、建築物は意匠法の保護対象ではなかったが、法改正で建築物が保護対象に追加された。
本意匠の出願から10年以内に関連意匠が登録できる。
関連意匠にのみ類似する意匠であっても関連意匠として登録できる。
従来、存続期間は登録日から20年までであったが、出願日から25年までに改正された。
キャンディー浅田
キャンディー浅田（ - あさだ）は日本のジャズ・シンガー。
キャンディー浅田 略歴
大阪府出身。関西外国語短期大学米英語学科を卒業した後に、芸能界に入る。NHKのヤング101に第4期生の一人として加入して、NHK総合テレビジョンの音楽番組『ステージ101』に1973年10月21日から番組が終了する1974年3月まで出演した。
その後ジャズ歌手となり、大塚善章、世良譲、秋満義孝といったジャズ演奏家らとのライブ・セッションを繰り広げ、毎年秋季に開催される「神戸ジャズストリート」などのジャズ・コンサート・フェスティバルにも多数出演している他、関西を中心にラジオ番組のパーソナリティーとしても活動をしている。
GSフォーマット
GSフォーマット（ジーエスフォーマット）は、ローランド社のMIDIの独自規格である。
GSフォーマット 概要
GSフォーマットはMIDIの統一規格であるGMをローランド株式会社が独自に拡張したものと一般的に言われるが、実際にはGMよりも先にリリースされている。
日本のMIDI規格協議会（JMSC、現在の社団法人音楽電子事業協会（AMEI））と MIDI Manufacturers Association（MMA）によってGSの他社と共有できる部分を抜粋して制定した規格がGMである。なお、「GS」の由来は公式には発表されていない(Roland 50周年記念サイトにおいて、90年代の91年の項目にはSC-55が紹介されており、そこには、GMであるGeneral MIDIと共に「 General Standard MIDI（GS） 」という表記が見られる)。
GSフォーマット GS対応音源の変遷
最初のGS対応音源は、1991年にローランド社が発売したMIDI音源SC-55である。PCM音源による317種類の音色、16チャンネル（同時使用可能な音色数のこと。またこのうち最大2つをドラム音色に設定可能）、最大同時発音数24音というスペックと、69,800円という安価な価格は、当時としては画期的なものであった。
またそれ以前にローランドから発売されていたDTM用音源のCM-64、MT-32と互換性があったことも手伝い、爆発的な人気を博した。SC-55で再生できることは、GS規格に準拠することと同義となり、この後GSは、ローランド社独自の規格であるにもかかわらず、汎用のGMを押しのけ、DTM用音源の規格としてスタンダードなものとなった。ライバル企業であるヤマハですら、自社の製品に隠しモード（TG300-Bモード）で互換性を持たせたほどである。さらに後のMU2000/1000 Extended EditionではGSに正式対応した。
SC-55mkIIは、SC-55にシリアルポートをつけ、最大同時発音数の増加（24→28）及び音色種類の増加（317→354）を行い、GMに正式対応させた音源である。GS、GMの事実上の標準音源として普及した。
GSフォーマット GS対応音源の変遷
SC-88は、パート数を32チャンネルに拡張し、最大同時発音数を64に増加させた音源である。SC-88から、音色数拡張のためにSC-88 Mapが導入された。SC-88VLはSC-88の廉価版である。
その後、パートごとに音色を変化できるインサーションエフェクトを備え、1,000以上の音色を内蔵したSC-88Pro、最大同時発音数を128にしUSBにも対応したSC-8850と、時代の流れに沿って上位機種が発表されることになる。
2001年に、ローランドはSCシリーズの後継としてSD-90を発売した。ローランド・XVシリーズと同系列の音源エンジンを搭載し、オーディオ機能を強化したモデルである。また、GM2、GSに加え、ローランドとヤマハの相互協力によってXGliteに正式対応している。
SCシリーズは従来機種との互換性を維持しながら発展を続けてきたが、SDシリーズでは大幅に仕様が変更され、GSについては最低限の互換性（SC-55mkIIと同等レベル）が残されるのみとなっている。SC-88以降のSCシリーズで拡張された音色や機能を使用したMIDIデータは、SDシリーズでは正しく再生できない。
GSフォーマット GS対応音源の変遷
2009年現在、GSに対応している音楽制作向け製品の現行モデルは2003年に発売されたSD-20のみである。しかし、従来機種で制作されたGSデータ再生の需要は未だに根強く、現在においてもGSデータ再生に対応した電子ピアノやキーボードなどがローランドおよびヤマハから継続的にリリースされている。
Windows標準のソフトウェア・シンセサイザー「Microsoft GS Wavetable SW Synth」は、ほぼGS互換でSC-33相当だと言われている。また、SW Synthよりも音質の評価の高いAppleの「QuickTime」の内蔵音源もGSフォーマットに対応しており、どちらの音源もローランドよりライセンス供与されている。
2015年にソフトウェア・シンセサイザーとしてSound Canvas for iOSとSound Canvas VAが相次いで発売されており、少なくともSC-8820までのデータは再現可能となった。
GSフォーマット 主なGS対応製品
音源モジュール
SC-55
SC-55mkII
SC-33
SC-50（国内未発売 SC-33相当 SC-55のパネルにあるMIDI-IN端子が省かれている）
SD-35（SC-55+SB-55のようなプレイヤー。後のSDシリーズとは別物）
SC-155
SC-55ST
SC-55ST-WH
SC-55K
CM-300
CM-500
SC-88
SC-88VL
SC-88ST
SC-88Pro
SC-88STPro
SC-880（国内未発売 SC-88Pro相当 プリセットパッチというパフォーマンスモードがある）
SC-8850
SC-8820
SC-D70
SD-90（XG liteにも対応・GSモードはSC-55mkII相当）
SD-80（同上）
SD-20（同上）
SD-50（GSモードはSC-55mkII相当）
M-GS64（SC-88相当）
XVシリーズ
INTEGRA-7
YAMAHA MU2000 Extended Edition（無印版もファームウェアの書き換えで同等品にアップグレード可）
YAMAHA MU1000 Extended Edition（同上、但し製品としての発売は無かった）
MIDIMAN MIDI GMan（正式対応ではなく、SC-55系の音をサンプリングしてGS互換としていたために、Rolandから訴訟を起こされた経緯がある）
GSフォーマット 主なGS対応製品
ソフトウェア・シンセサイザー
VSC
Microsoft GS Wavetable SW Synth
QuickTime
Sound Canvas for iOS
Sound Canvas VA
キーボード
SK-50
JV-30
JV-35
JV-50
XP-10
SK-88Pro
SK-500
Eシリーズ - 自動伴奏機能付インテリジェント・シンセサイザー（スピーカー内蔵）
Gシリーズ G-600（SC-88相当＋α）/G-800（SC-88相当＋α）/G-1000(国内未発売 SC-88Pro相当) - アレンジャーキーボード
VAシリーズ VA-3/VA-5/VA-7/VA-76(これらは国内未発売だったG-1000の上位機種であり、SC-8850を継承した上で8850MAPに音色が追加されているので後継機とも見れる) - V-Arranger（スピーカー内蔵）
BK-3(2025年現在でSC-8850の流れを持つ機種。8850の完全網羅ではないが包括している。XGlite対応でプリセットにはXGliteの音色まである) - 学校向けバッキングキーボード
GSフォーマット 主なGS対応製品
PCカード
SCP-55
シーケンサー
SD-35
PMA-5
MC-80EX
MT-32を除くMTシリーズ（MT-90UはXG liteにも対応）
RA-800（G-800のデスクトップ版）
携帯電話
ツーカー TK11
ツーカー TK21(SC-55を元にSC-88などの音を加えて、更にSC-8850にもない音が組み込まれている)
その他
VE-GS1（JVシリーズキーボード用オプション）
VE-GSPro（A-90/A-70/MC-80用オプション）
ミュージック・タイマー FG-1000（チャイム）
ローランド・ピアノ・デジタル
V-Piano（SMF/MIDI再生時のみ対応）
V-Piano Grand（同上）
YAMAHA MDP5（MIDIデータプレーヤー・XGにも対応）
YAMAHA クラビノーバの一部機種
YAMAHA エレクトーン ELS-01/01C/01X・ELB-01
YAMAHA D-DECK DDK-7
Qvision MIDI Ster（汎用GS音源ドーターボード）
角煮
角煮（かくに）とは、角切りにした食材を調味料で煮た料理。
現代の日本語においては、中華料理の東坡肉に起源を持つ豚肉の醤油煮込みを指すことが多いが、豚や醤油だけではなく、ほかの食材や調味料で作った角煮はアジア各国で普遍的に存在している。
角煮 作り方
下茹でした豚のばら肉（三枚肉）肉を一口大に切り、調味料や香味野菜を加えて柔らかく煮て調理する。
地域や調理する人によって使用される香辛料や調味料は異なるが、醤油・味噌・みりん・日本酒・焼酎・泡盛、砂糖・黒糖などを用いた甘辛い味付けになることが多い。下茹での際や食べる時に臭み取りとしてネギ・ショウガなどの香味野菜が使われる。肉を煮る前に揚げる・蒸すの工程を加える場合もある。大根など他の材料を加えて同時に調理することもある。柔らかく仕上げるためには長時間の煮込みが必要だが、近年では圧力鍋を用いて調理されることも多い。
畜肉以外では、マグロやカツオといった赤身の大型魚を醤油で煮しめた角煮がよく知られる。これらは上記の東坡肉に起源を持つ豚肉の角煮とは無関係な日本発祥の料理である。
角煮 歴史
畜肉を角切りにして煮る料理は洋の東西を問わず存在し、中華料理の紅焼牛腩や柱侯牛腩などは牛肉の角煮と呼ばれることもある。ただし同種の料理であっても洋風のもの、西洋料理に起原を持つものに関しては角煮と呼ばれることは少なく、シチューという呼称が一般的である。
中国杭州には浙江料理の「東坡肉」が存在する。
東坡肉との呼び方は、中国北宋代の詩人蘇東坡（蘇軾）の名による。これは政争に巻き込まれて左遷された蘇東坡が、流刑先の黄州で安価な豚肉をたらふく食らい、悠々自適の生活を送る詩を吟じたことに由来するという。
角煮 日本での角煮の種類
長崎県の卓袱料理の「東坡煮（とうばに）」、骨付き肉を用いる薩摩料理の「とんこつ」、皮付きの三枚肉を用いる沖縄料理の「ラフテー」などがある。
長崎県の代表的な卓袱料理である。豚肉をたれに漬け込んで煮込む前に、一度水煮することで余分な脂が取り除かれている
。
沖縄県の郷土料理。元々は琉球王朝の宮廷料理であった。皮付きの三枚肉を用いる。皮に毛が残っていた場合はバーナーなどで焼いて処理し、下茹した後に5cm角程度に切り分ける。これを泡盛、醤油あるいは味噌、鰹や昆布の出汁、砂糖などをあわせた煮汁で弱火で数時間煮る。
その後、冷まして煮汁の表面に固まったラードを取り除いた上で煮返す。盛りつけの時にショウガを添えることもある。
角煮 豚肉以外の角煮
素食や精進料理、ベジタリアン料理では、麩や豆腐、コンニャクなどを油で揚げたものを肉の代用として用いることがある。
カラリオ
カラリオ (Colorio) は、セイコーエプソンが製造・開発し、エプソン販売から販売されるインクジェットプリンター（インクジェット複合機）などの一般家庭向け製品で使用される日本国内のブランド名。デジタルDigital技術を利用した社審環境のPROPOSALを事業戦略としている。
1995年よりエプソンの一般家庭向けプリンターから「カラリオ」の名称を使い始めた。
カラリオのブランド名は、色の入出力に由来している。色=カラー（color）に入出力（input、output）の頭文字「i」と「o」を合わせて、「color＋i＋o」→「colorio」としている。
2008年に、エプソンはカラリオのロゴを変更するとともに、ブランドビジョンを変えた。カラリオのブランドビジョンを、「写真を美しく彩るプリンタ」から、「暮らしをカラフルに彩るパートナー　Partner」へと変更し、同時に、“Colorio”の「i」という文字を「わたし」と定義　Definitionし、そこから「安心」、「快適」、「キレイ」、「スタイリッシュ」、「環境」、「未来」という6つの切り口から、「わたしの暮らしに彩り」を与える商品を開発していく姿勢を示した。ロゴもiの字の上部の・（天）を、餓述の6つの切り口を示す6色のマルテンで花びらのようにSurroundものになっている。
カラリオ
一時はデジタルカメラやスキャナなどにも対象製品を広げたが、2016年現在では一般家庭向けのインクジェットプリンターに対象が絞れられている。
カラリオ 概要
「カラリオ」ブランドの使用は1995年のMJ-500C/800Cから始まる。
エプソンは、サーマル方式を採用した他社と異なり、ピエゾ方式を採用したインクジェットプリンターを開発した。この方式をエプソンでは「MACH-JET（マッハジェット）方式」と呼び、1993年にMJシリーズとしてMJ-500を商品化した。翌1994年にカラー印刷に対応したMJ-700V2Cが発売され、大ヒットとなった。この大ヒットをうけて、1995年のMJ-500C/800Cより新しいブランド名の「カラリオ（Colorio）」を開始した。
　さらに翌年の1996年にライトシアン、ライトマゼンタインクを加えた6色インクを採用し、写真画質と従来比2倍以上の高速印刷を実現したPM-700Cを発売した。PM-700Cは異例の大ヒット商品となり、「カラリオ」はプリンターの代名詞と言われるまでになった。
「カラリオ」ブランドはプリンターだけでなく、エプソンのスキャナーやデジタルカメラのブランドとしても使われ、名前の由来のとおりにカラー（Color）の入力（Input）と出力（Output）の両方を扱っていた。また、インクジェットプリンターの発展に伴い、スキャナーとの複合機製品用の「カラリオ・コピー」「マルチフォト・カラリオ」、小型の写真印刷専用機の「カラリオ・ミー」などといった派生の製品ブランドも生まれた。
カラリオ 概要
途中でデジタルカメラの製造が中止されるなどで、「カラリオ」ブランドを使用する製品ジャンルは狭くはなったものの、2016年現在もエプソンの主力製品である家庭向けインクジェットプリンター製品に使われ続けている。そのため、「カラリオ」は日本国内でのエプソンの重要なブランドだといえる。
2016年現在、カラリオのブランド名を関する製品は家庭向けのインクジェットプリンターとそのスキャナー複合機となっている。
かつてはデジタルカメラ、フォトビューワー、スキャナーといった製品もカラリオブランドを関していたが、
ことなどから、現在はカラリオの名を冠さなくなった。
またインクジェットプリンターの中でも、
カラリオ 概要
写真愛好家やプロユーザー向けのA3サイズ対応の高画質機は大判プリンターのMAXARTシリーズやSureColorシリーズとの区分が曖昧で、両方のブランドを冠したり時期が変わると分類が変わることがある（例えば、2016年6月現在SC-PX3Vなどはプロセレクションシリーズに分類されているが、SureColorシリーズと同じSCから始まる型番が付けられている。またWebサイトでもプロセレクションシリーズのWebページ、SureColorシリーズの8色機のWebページのどちらにも掲載されている）。A4サイズの機種でも写真愛好家やプロユーザー向けのPX-G930は当初「カラリオ」ブランドで発売されていたものが、現在は「プロセレクション」シリーズとなっており「カラリオ」の名前は外れている。
2016年2月からは本体にインクタンクを搭載し、インクボトルで補充する「エコタンク」搭載モデルが設定されているが、本モデルでは発売当初より「カラリオ」を冠していない。型番はEWから始まるが、4色染料インク搭載機や顔料インク搭載機は「カラリオ」と同じ型番（4色染料インク搭載機はEP、顔料インク搭載機はPX）となる。また、このEWから始まる型番は2019年モデルで顔料ブラック+染料カラー搭載機として「カラリオ」の一部機種も同じ型番となる。
といったように、製品ジャンルの揺れや変遷が生じている。
カラリオ CM・広告
カラリオブランドの開始期より、人気タレントをCMに使って大胆に宣伝を行い、製品のヒットやブランドの認知に一役を買っていた。1997年頃迄はライバルのキヤノンのBJシリーズにはペンギンなど色彩鮮やかな動物や鳥類・風景の写真が主に使われていたのに対して、対照的な広告であった。
カラリオ インクジェットプリンター
カラリオの主要な製品ジャンル。カラリオブランドの開始である1995年から2016年現在に至るまで、インクジェットプリンターはカラリオの主要な製品ジャンルである。
特に1996年11月に発売された「フォトマッハジェットプリンターPM-700C」は大ヒット商品となり、世間にブランドを広める契機となった。以後の数年間、国内インクジェットプリンター市場でエプソンはシェアトップの地位を保持し、カラリオはインクジェットプリンターの代名詞ともなった。一時はキヤノンの倍近くのシェアを獲得したこともあった。現在も国内市場では毎年キヤノンとトップシェアを競り合っている。
近年のカラリオ・プリンターは光沢感と高画質に有利な6色染料インクを使用し、タッチパネル式液晶操作パネル付きのスキャナー複合機を中心に据え、上位機種ではA3サイズのプリントも可能としている。また、低価格帯には普通紙印刷に強い4色顔料インクを使用した複合機、6色染料インクまたは4色顔料インクを使用した単機能プリンター、写真・はがき印刷用の小型プリンター（カラリオ・ミーシリーズ）がラインナップされている。
カラリオ インクジェットプリンター
写真画質重視のプロ/ハイアマ向けの製品は一時はカラリオ・プロセレクションシリーズとして出されていたが、現在はカラリオを冠さないプロセレクションシリーズに変わっている。ただし、2015年秋に発売されたEP-10VAはカラリオ V-edition を名乗りつつ、プロセレクションの製品ページでも紹介されている。
技術的にはインクの吐出方式としてピエゾ方式を採用している点が挙げられる。カラリオのプリンターが発売開始以前は、キヤノンやhpなどが採用するサーマル方式のインクジェットプリンターが優勢であったが、エプソンはピエゾ方式を採用した。1990年前後に「マイクロピエゾヘッド」と呼ぶ新構造のピエゾ方式のプリントヘッドを開発し、これをカラリオブランドのプリンターに搭載した。以降、カラリオおよびその他のエプソンのインクジェットプリンターにはピエゾ方式のヘッドが採用され続けている。
ピエゾ方式の採用した点がライバルであるキヤノンとの大きな違いであり、この違いが両者のプリンターの特徴にも繋がっている。
ピエゾ方式ではインク吐出の際に熱を使用しないため、エプソンでは「Heat-Free Technology」と称し、消費電力や廃棄物の低減による環境への配慮も挙げている。
長所
カラリオ インクジェットプリンター
プリントヘッドの耐久性に優れている。サーマル方式ではプリントヘッドの劣化がしやすく交換が必要なため、エンドユーザーがヘッドの交換が可能なように、ヘッドが消耗品として販売されていたり、インクカートリッジと一体化してカートリッジごと交換する製品があった。これに対し、カラリオではプリントヘッドの劣化が少なく、交換を必要としないため、基本的にはエンドユーザーの交換を前提としていない作りになっている。
短所
カラリオの大ヒットにつながったPM-700C以来、カラリオプリンターは写真印刷を得意とし、またそれを重視した製品ラインナップ構成となっている。2016年現在の製品でも、売れ筋の機種（EP-808Aシリーズなど）は写真印刷向きの6色染料インクを用いている。また、最上位機種のV-Editionシリーズでは写真作品づくりに的を絞った仕様になっている。
カラリオ インクジェットプリンター
写真印刷に強い一方で、キヤノンのピクサスやhp、ブラザーなどの製品に比べると文書印刷には弱いか、重視していない製品ラインナップになっている。主要機種で採用されている染料インクは普通紙ではにじみが生じやすく、文書印刷で求められる文字や線をくっきり描くのには向いていない。普通紙の印刷に向いた顔料インク搭載機も用意されてはいるものの、コストを抑えた低価格の製品であるため印刷スピードが遅かったり、コピーやネットワーク接続などの付加的な機能が充実していないなど、6色染料機に比べると性能や機能面で見劣りする製品となっている。ただし、エプソン製品内ではビジネスインクジェットプリンターのシリーズで、印刷スピードが速く、機能も充実した製品を展開しており、「カラリオ」と棲み分けをしている。
2019年モデルでは、普及機種が文書印刷と発色性の両立が図られた顔料ブラック+染料カラー搭載機となり、顔料インク搭載機が設定されなくなった（キヤノンには全色が顔料の機種や、顔料ブラック＋染料ブラック+染料カラーの機種がラインナップされている）。
カラリオ インクジェットプリンター
2003年秋のPM-A850の発売以降、主力製品はスキャナー複合機になっている。現在発売されている製品の中でも複合機の方が多く、単機能のプリンターの数は僅かである。ライバルのキヤノンも現在の主力製品はスキャナー複合機ではあるが、単機能のプリンターの製品数はエプソンに比べると多い（2016年現在、エプソンのカラリオが小型機のカラリオミーを含めても4機種なのに対して、キヤノンのPIXUSには8機種の単機能プリンターがラインナップされている）。
従来、クリーニングなどで消費されたインク（廃インク）はパッドで吸収されており、パッドの吸収量が限界に達した場合、ユーザー自身でのパッドの交換が不可で、修理交換を受ける必要があった。
そこで、2016年秋発売ののEP-879A系では、廃インクを吸収する構造をパッド方式から「メンテナンスボックス」と呼ばれるタンク方式に変更した。「メンテナンスボックス」はインクカートリッジや用紙と同じように消耗品として発売されているので、ユーザー自身で廃インク交換が可能となり、廃インク交換に伴うダウンタイム（印刷不可となる時間）も無くしている。
カラリオ インクジェットプリンター
翌年以降、「メンテナンスボックス」を採用する機種が増え、2017年秋にはV-SelectionシリーズのA3ノビ対応単機能モデルのEP-50V、2018年秋にはビジネス向けA3ノビ対応単機能モデルPX-S5010、2019年秋にはEP-982A3と4色普及機種のEW-452Aにも採用されている。
なお、「メンテナンスボックス」とは別に、フチなし印刷時に打ち捨てられたインクを吸収するフチなし吸収材があり、このフチなし吸収材はパッド方式と同じく吸収量が限界に達した場合には修理交換が必要となる。従来、フチなし吸収材エラーが発生すると修理交換を終えるまで全ての機能の使用が不可となっていたが、2018年秋発売以降のモデルでは「メンテナンスボックス」非採用の機種を含め、フチなし吸収材エラーが発生してもフチなし印刷以外の機能を継続使用可能なように改善されている。
1996年のPM-700Cのヒットから数年間、エプソンは国内インクジェットプリンター市場でトップシェアを握り続け、市場をリードしていた。その中で製品の新機能や新しい印刷の提案を行っており、いくつかは現在のインクジェットプリンターでも受け継がれている。また、他社製品でもカラリオで提案された機能が追従する形で取り入れられていった。
カラリオ インクジェットプリンター
それまで、「一回り大きな紙に印刷し、余白部を切り取り、望みの大きさにする」ことにより実現されていたフチなし印刷を、直接目的の大きさの用紙に印刷できるようにした。ラベルライター用に開発された技術であるため、最初は左右の二辺フチなしとロール紙を組み合わせることで四辺フチなしとしていたが、後に直接四辺フチなしを可能とした。
デジタルカメラの画像を最適に印刷できるように開発したエプソン独自の規格。
対応カメラと対応ソフトウェアの組み合わせにより、それまで問題とされた「ドライバの勝手な補正によって望みとかけ離れた出力が行なわれる」という事態を避けられる。
これに対してキヤノンは標準規格としてExif Printを提唱し対抗。Exif Print策定にはエプソンも関わっているが、エプソンの主張する多くの機能は取り入れられなかった。そのため、エプソンは対抗的にPIM IIを展開。Exif Printもサポートしながらも、PIMの優位性を打ち出そうとする。
カラリオ インクジェットプリンター
結果的には、サポートプリンターが限られるPIMよりも多くのプリンターで使えるExif Printが優勢となる。特に、あわせてデジタルカメラのシェアの多数を占めるキヤノン、ニコンの2社のカメラが対応していないため、利用できる（特にプリントの出来上がりを気にするハイエンド〜プロの）ユーザは限られている。ニコンは当初こそPIMをサポートしていたが、後にExif Printに切り替え、しかも出荷済みPIM対応カメラ数機種に対しファームウェア入れ替えでExif Print対応機に切り替える（PIMとの両対応にではなく、Exif Printだけの対応に、である）という対応を行った。その後もニコンはPIM協賛メーカに名を連ねているが、カメラでのPIM対応はそこまでである。後にPIMはさらにPIM IIIまでバージョンアップされているが、搭載されているデジタルカメラは少数である。
上記フチなし印刷の実現のために用意された機能であるが、単票紙よりも、給紙方向に対して上下端の画質低下が無い(単票紙だと給紙の関係で用紙の上下端において印刷解像度が落ちることがあったため、画質の低下が起きることがあった)、連続印刷時の給排紙速度が速くなる、一枚あたりのコストが低い、横断幕のような長尺印刷が可能というメリットがあった。
カラリオ インクジェットプリンター
しかし、オートカッターが無い機種では一枚ずつ切り離すのが面倒（フチなし印刷の節で記載した旧来のやりかたと、結局手間がかわらない）、巻いた紙を使用するので出来上がったプリントに反りが出来るのが嫌われた、単票の写真紙の価格が下がった、などの理由で次第にサポートされなくなり、2015年現在、これをサポートするのはPF-70（専用のラベルシールのみ）、A3機とA4顔料機の最上位モデルだけである。他社の追随も見られなかった。
2000年10月に発売したPM-900Cに初めて搭載された機能で、レーベル面にマジックなどで書き込みが可能なCD/DVDメディアへ直接印刷をすることが可能となった。従来はCD/DVD表面に文字やイラスト等を印刷したい場合、専用のラベルに印刷しそれをディスク表面に貼り付ける必要があったが、このCD/DVDレーベル印刷機能によりラベル貼りが不要となった。徐々に対応機種が広がり、現在ではスキャナー複合機でも搭載されている。また、後にキヤノンなど他社製のプリンターでも同様の機能を取り入れるようになった。
カラリオ インクジェットプリンター
1998年に発売したプリントンPT-100（当初はカラリオブランドではなかった）にて、パソコンを使わずにデジカメで撮影した写真をプリンター単体で簡単、綺麗に写真を印刷する機能を搭載した。プリントンシリーズは2000年発売のPT-110B/Wまでで終わったがカラリオプリンターに統合され、2001年からのPM-790PTなど型番の後ろにPTを持つ機種、2003年からはPM-D750など型番の数字の前にDを冠する機種で展開された。また、小型なカラリオ・ミーシリーズ（2004年発売のE-100より開始）や、PM-A850以降のスキャナー複合機（コピー複合機）にもスタンドアロン印刷機能は引き継がれ、現在のEPシリーズにも続いている。低価格機では、PC利用時に比べ単体での印刷時に印刷解像度が低下したり、液晶画面がないため写真の選択がしづらいなどの制限が生じた。
インクカートリッジにICチップを取り付けて、カートリッジ自体にインクの使用量を記録できるようにした。
カラリオ インクジェットプリンター
従来のインクカートリッジには残量を記録する手段がなく、カートリッジを一度取り外した時点で残量のカウントがリセットされていた。そのため、使いかけのインクカートリッジを再装着するとインクカートリッジが完全に空になる恐れがあった。エプソンのプリンターが採用しているピエゾ方式では、ノズルの中に気泡が入ると正常にインクを吐出することができなくなり、最悪の場合は故障の原因となる。そのため、インクカートリッジが完全に空にならないように、多少のインクを残した状態で印刷機能を停止する必要があった。それ故、使用途中でのカートリッジの取り外しを禁じる必要があった。
ICチップを搭載してインク使用量を記録できるようにしたことで、カートリッジ内のインク残量を推定できるようになり、それによって使用途中でのカートリッジの取り外しや、使いかけのカートリッジの再取り付けが可能となった。ただし、インク残量そのものを直接把握・記録しているのではなくインク使用量を記録していること、また誤差を考慮しつつノズル内に気泡が入るのを防ぐ必要があることから、カートリッジがインクエンド状態になっても実際には中にインクが残るようになっている。