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とんねるずのハンマープライス 正月特番
1996年1月1日には「新春オークション」として初の生放送を実施、21:30 - 23:24の2時間だった。
例年元日の21時台は『新春かくし芸大会』の時間だが、この年は30分繰り上がって放送された。なお、とんねるずはこの年の『かくし芸大会』の進行役でもあったため、計4時間半連続出演となった。
スタジオは通常のレモンスタジオではなく、渋谷ビデオスタジオから放送した。この回は20万円を超えた場合は5万円刻みで行う特別ルールを実施した。
主な出品物は、X JAPANの大晦日ライブ（放送の前日）で使われた、YOSHIKIのドラムセット（この回最高の150万円）、細川ふみえの残り湯と『新春かくし芸大会』の消え物（セットの飾りなど）、（当時）ヤクルトスワローズ監督・野村克也の新年会招待など「新春オークション」に相応しい商品だった。
通常の番組配信は関西テレビだが、この特番に限り番組配信と提供クレジット出し・制作クレジット上位をフジテレビが担当した。
なお、この特番の視聴率は19.1%であった。
とんねるずのハンマープライス 出品された商品（権利）の一例
学園祭の実行委員を対象にしたオークションで、落札した学校に当日納品という形式で訪問する。
「落札額が高額すぎて手が出せない」という視聴者を対象にしたエコ特集。落札額は高くても2 - 3万円程度。
とんねるずのハンマープライス 備考
オークションに出品された商品の多くは「古物品売買」にあたることから、番組開始に先立ち、スタッフの一部が実際に古物商免許を取得した。
オークションは上流階級の楽しみという観点から、司会兼バイヤーのとんねるずや進行役兼オークショニアの杉本清は言うに及ばず、カメラマン、AD、マイク担当スタッフに至るまで正装で収録を行っていた。また、下述する「喜びの声」の後に流された収録の「観覧募集」の告知も「オークション開催のお知らせ」と銘打っていた。
不定期で、購入者のその後を追う「喜びの声」のコーナーが放映され、一部はバイヤーが同行して取材することもあった。ナレーターである牧原の「お買い上げ、ありがとうございました」で締めくくられる。
BGMには、映画『レッド・オクトーバーを追え!』・『U・ボート』・『Rudy』のテーマ曲が使われた。
放送終了時に「THE END」と表示せずに「OWARI（終わり）」と表示していた（ただし、第2回までは「OWARI」の表示が無く、『世にも奇妙な物語』などと同じ形でタイトルロゴのみの表示であった）。
とんねるずのハンマープライス 備考
ネット局の北海道文化放送とテレビ西日本では、ミズノ以外に独自のスポンサーを付けて放送していたため、スポンサー表示とエンドクレジットが独自の物に差し替えられていた（後者は静止画でなおかつ、「OWARI」ではなく「END」と表示されていた）。富山テレビでも、ミズノ以外に地元企業との複数社提供で放送していたが、1996年春季改編でミズノの一社提供となった。
放送終了後から13年後の2011年には東北地方太平洋沖地震の発生を受け、その復興支援を目指し、とんねるずの冠番組『とんねるずのみなさんのおかげでした』内で数回にわたってオークションが再復活・開催されているが、『みなさん』はフジテレビ制作でカンテレが関わっていなかったため、タイトルが「とんねるずのハンマーオークション」に変更されていた。出品者はとんねるずのほか、北野武、武豊、長友佑都、リオネル・メッシ、AKB48、ジョニー・デップなど。落札された金額は全額被災地への義援金としてユニセフ、日本赤十字社に寄付された。
富山地方鉄道16010形電車
富山地方鉄道16010形電車（とやまちほうてつどう16010がたでんしゃ）は、富山地方鉄道（地鉄）に在籍する電車。
保有する車両の冷房化率向上、ならびに老朽化した従来車の代替を目的として、元西武5000系電車「レッドアロー」のうち、5501・5507編成を1995年（平成7年）から1996年（平成8年）にかけて譲り受けたものである。
富山地方鉄道16010形電車 導入の経緯
地鉄では、1979年（昭和54年）の14760形導入以来、車両の冷房化を進めており、10020形・14720形・14780形の冷房改造を進める一方で、京阪3000系の車体を購入した10030形によって旧形式車両を置き換えており、1995年（平成7年）1月時点では鉄道線の旅客車両51両のうち47両が冷房装備となった。軌道線では既に1993年（平成5年）に全車両の冷房化を完了しており、残る4両の非冷房車も置き換えが必要であったが、既に京阪3000系の車体は購入できない状態であったため、新たに他社の車両から購入可能な車両を探すことになった。
折りしも西武鉄道の5000系が廃車となる時期で、地鉄関係者が実車を調査した結果、観光列車としてのサービス水準を満たし、通勤輸送も地鉄程度の輸送人員であれば対応可能という判断が下され、状態も良好であったことから、1995年（平成7年）1月に西武5000系の購入が決定された。ただし、西武では5000系の台車・主要機器を同社10000系新製に際して転用することが決定しており、車体と一部の機器以外の譲渡は不可能であったため、地鉄では車体のみを購入し、主要機器は他社からの譲渡や新製でまかなうこととし、導入に伴う各種改造は地鉄稲荷町工場（現・稲荷町テクニカルセンター）において行われることになった。
富山地方鉄道16010形電車 導入の経緯
導入に際し、年7月の観光客輸送に間に合わせるため、さまざまな準備が行なわれた。
通常、西武で廃車になった車両が他社へ売却される際には、所沢工場において整備し、輸送の手配も西武側で手配するのが通例であったが、西武5000系の譲渡に際しては、西武は使用する機器を外しただけの状態で手を加えないまま地鉄に引き渡されることになり、輸送手配についても地鉄が行うこととなった。実際の輸送については、半年以上前に申し込みが必要な甲種車両輸送では間に合わないため、トレーラーによる道路輸送が手配された。これと並行して、主要機器の手配も進められた。
同年3月22日付で廃車となった3両は翌4月、3回に分けてトレーラーによって輸送された。この年に輸送された3両では輸送ルートを関越・北陸自動車道経由として、所沢工場から搬出された翌日朝には南富山駅構内に搬入され、いずれも到着したその日のうちに稲荷町工場に収容された。
富山地方鉄道16010形電車 導入の経緯
稲荷町工場では、本車両の改造の工程を捻出するため、在来車の定期検査を前倒しで行い、本車両の改造の時期に他車の定期検査などが重なることを回避したほか、重整備を担当する部門だけではなく、日常点検を担当する部門からも人員を確保した。
こうして、西武鉄道の廃車後わずか4ヵ月弱で、地鉄の車両として登場したのが16010形である。西武5000系は西武在籍当時は6両編成であったが、そのうち1・5・6号車に相当するクハ5500形（奇・偶）ならびにモハ5050形（偶）が譲渡対象となり、地鉄ではモハ16011形(Mc)-モハ16012形(M')-クハ110形(Tc)からなる3両編成に組み替えられた。
富山地方鉄道16010形電車 車体
外観上の変化は前面の西武鉄道社紋が取り外され、前面向かって左側窓内側に種別・行先表示幕が新設された程度に留まり、その他は車体塗装を含めて車内外とも概ね西武在籍当時の原形を保っている。
両先頭車後位側にトイレ、車内販売準備室が設けられていたが、前者は汚物処理設備がないため使用不可であり、後者も使用しないため、第1編成では使用停止措置が取られた。
第2編成では同設備を撤去した上で既存の側面窓と同一形状の窓を増設し、つり革を新設して立席スペース化されている。なお第1編成においても後年の改造で第2編成と揃えられている。
その他細かい部分では、暖房機能の強化や各車妻面に設置の換気扇ダクトにカバーを設置するなどの寒冷地対策改造が行われた。
なお、導入当初はワンマン運転関連の機器を搭載せず、運用時は常時車掌が乗務する形となっていた。
富山地方鉄道16010形電車 主要機器
前述の通り、主要機器は他社より譲渡を受けたものを新たに搭載したため、西武在籍当時とは仕様が全く異なる。また、導入に際しては旧クハ5500形奇数車を電動車化し、2M1T編成を構成している。
国鉄制式機種のCS15Fをモハ16011形に1台搭載する。1台の制御器で主電動機8基を制御する1C8M方式の電動カム軸式制御器で、JR九州の485系電車からの廃車発生品を流用したものである。
同機種は停止用発電制動のほか抑速発電制動機能を有するが、地鉄線内では不要であることに加え、使用される主幹制御器（マスコン・京急1000形電車の廃車発生品）に同機能が備わっていないためカットされた。
主抵抗器については新製された。
国鉄制式機種であるMT54直巻電動機（120kW）と、DT32E・TR69E空気ばね台車を使用している。こちらも485系電車の廃車発生品である。
第1編成では大小歯車（ギヤボックス）もそのまま流用し、歯車比は国鉄特急型車両と同一の3.50 (77:22) となったが、第2編成では国鉄近郊型車両と同一の4.82 (82:17) に変更された。
また第1編成においても後年の改造で第2編成と揃えられている。
富山地方鉄道16010形電車 主要機器
発電制動併用電磁直通ブレーキ (HSC-D) を採用。
床下に搭載される制動装置本体は帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）3000系電車の廃車発生品を、運転台ブレーキ弁は京急1000形電車の廃車発生品をそれぞれ流用している。
東洋電機製造製の菱形パンタグラフ（PT4307S-B-M）が新製された。モハ16011形の連結面寄りに1基搭載する。
種車である旧クハ5500形奇数車は西武在籍当時はパンタグラフを搭載していないため、搭載に際して各種配線のほかパンタグラフ台座、ランボードなどの付帯機器も新設された。
西武在籍当時からの装備品であるHG-584-I電動発電機をモハ16012形に搭載する。なお後年の改造によりSIV（NC-FAT190A）へ更新された。
電動空気圧縮機はC-2000M（2,000l/min）をモハ16012形、クハ110形に1基ずつ搭載する。東京都交通局（都営地下鉄）5000形電車の廃車発生品であるとされる。
全車の屋根上に搭載される冷房装置（FTUR-375-203C集中式冷房装置）は西武在籍当時からの装備品である。
富山地方鉄道16010形電車 導入後の変遷
第1編成は1995年（平成7年）7月に、第2編成は翌1996年（平成8年）4月にそれぞれ竣功し、「アルペン特急」「うなづき」運用など、主に優等列車運用に充当されたほか、普通列車運用にも充当された。以下、導入後に施工された主な改造項目ならびに変遷について述べる。
前述のように第1編成と第2編成では歯車比ならびに客室設備が異なっていたが、国鉄特急型車両と同一の加速特性では起動加速性能に問題が生じたことや、デッドスペースの存在がラッシュ時の運用において難を来たしたことから、1996年（平成8年）7月に第1編成について歯車比の4.82への変更ならびにデッドスペースの立席化といった再改造が行われ、両編成とも同一仕様となった。
沿線人口減少に伴う利用客減少といった地方私鉄を取り巻く情勢の厳しさは地鉄においても同様であり、在籍する車両のワンマン運転対応化といった合理化対策に追われていた。本形式もまたその例外とはならず、また同時に運用効率適正化を目的として、2両編成化改造が実施されることとなった。
ワンマン化関連では、ワンマン運転に対応する各種機器の追設が行われたほか、車内乗務員室仕切り後部に料金箱ならびに運賃表が新設された。また、車内デッキ部分の開閉扉が撤去され、デッキ部分の仕切りそのものも大幅に縮小されている。また、前面窓内側には電照式の「ワンマン」表示が追加された。
富山地方鉄道16010形電車 導入後の変遷
編成短縮に際しては、本形式の制御方式が1C8M制御であることに加えて、MGを中間車に搭載することから、単純に中間車を抜き取ると走行不可能となるため、中間電動車モハ16012形の機器と制御車クハ110形の機器を入れ替えるという大掛かりな形で改造が実施された。改造後は旧モハ16012形が中間付随車クハ110形に、旧クハ110形が制御電動車モハ16012形となり、機器のみならず車両番号（車番）についても相互に入れ替えられる形となった。なお、付随車クハ110形は本来制御車の識別記号である「クハ」を称しているものの、実態は付随車「サハ」となる。
編成から外されたクハ110形については多客時の増結用車両として扱われることとなったため、MM'ユニット間の引き通し線が新設されたほか、編成組替時の作業を考慮して、各車の連結面側連結器を密着連結器に交換している。
同改造の竣工は第2編成が2005年（平成17年）3月に、第1編成が翌2006年（平成18年）4月となる。
編成短縮後も引き続き優等・普通運用を問わず幅広く運用されている。
富山地方鉄道16010形電車 導入後の変遷
一方、付随車クハ110形については、増結作業に手間が掛かることから編成短縮化後は運用機会が激減した。2010年（平成22年）10月9日には第1編成にクハ112を増結し、久方ぶりに3両編成での運用が実施されたものの、同月16日の運用を最後にクハ110形は一旦全車とも運用を離脱した。
その後クハ112は後述する観光列車への改造を受けたが、クハ111は運用に復帰することなく2016年2月付けで廃車となった。稲荷町テクニカルセンターにしばらく留置された後、日本総合リサイクル（富山県高岡市）へ解体の為陸送された。
2020年10月に富山地鉄は、西武鉄道から10000系(2代目レッドアロー)を購入した。この10000系は、足回りが5000系のものを流用しているため、25年ぶりに車体と足回りが異なる形で再会することになった。
2011年（平成23年）12月に、第2編成が内外装のリニューアル改造を施工され、観光列車「アルプスエキスプレス」専用編成となった。同年12月22日には「アルプスエキスプレス」竣功を記念して電鉄富山駅2番ホームにおいて発車式が実施され、内外装のデザインを担当した水戸岡鋭治や植出耕一富山県副知事らが出席した。
富山地方鉄道16010形電車 導入後の変遷
改造に際しては中間付随車クハ112を再び編成に組み込んで3両編成とし、外装については塗装はそのままに特製ロゴが車体各部へ追加され、内装には木製素材を多用して温かみのある空間を演出した。特にクハ112（2号車）については、ソファー、子供用ハイデッキシート、コンパートメントシート、外向きテーブル付きシートを設置し、飲食販売コーナーも設けるなど、大幅な改装が施工された。改装に伴い、座席数が変更され、モハ16014・16013（1・3号車）が60から50に、クハ112（2号車）が72から40にそれぞれ減少している。なお、デザインモチーフには地鉄が舞台となった映画『RAILWAYS 愛を伝えられない大人たちへ』の世界観も込められたという。
観光列車としての運行は土日祝日のみ実施され、2号車への乗車には座席指定券220円（2014年4月1日現在）が必要となる。扉が車端部にあるため、3両編成での運転時は最後部の扉がホームに掛からないケースがあり、その際は車掌により最後部の扉のみドアカットする対応がとられる。
平日はクハ112（2号車）を外してモハ16014・16013（1・3号車）のみの2両編成とし、通常の列車として運行する。
運転ダイヤは、2019年12月11日から2020年4月14日のダイヤでは本線で下り1本、上り2本が特急として運行されている。なお、「アルプスエキスプレス」編成は1本のみであることから、当該編成が貸切・企画列車として運行された場合、観光列車運用は一般車両が代走する。
2015年に車体のリニューアルが行われ、モハ16014（1号車）の後位側にトイレが設置された。なおそれにより当該箇所の窓は塞がれている。
前述の通り、西武時代には同じ位置に和式トイレが設置されており、譲渡時の改造で撤去されていた。今回の改造で、地鉄入線後19年振りにトイレが復活したこととなる。また西武時代のトイレも改造により設置されていたため、2度目のトイレ設置改造となった。
深井結己
深井 結己（ふかい ゆうき）は、日本の漫画家。岡山県出身。
1991年、『分水嶺』（「愛の体験スペシャルvol.14」）でデビュー。レディースコミック系雑誌『麗人』（竹書房）を主な舞台として、BL（ボーイズラブ）作品を多く発表している。
『どこでもいっしょ』のトロのファンで、ホームページにも関連コーナーを開いている。
根付
根付（ねつけ、ねづけ）とは、日本の江戸時代に使われた留め具。印籠、巾着や小型の革製鞄（お金、食べ物、筆記用具、薬、煙草などを入れた）、矢立などを紐で帯から吊るし持ち歩く時に用いた。江戸時代から近代にかけての古根付と、昭和・平成以降の現代根付に大別される。
根付 概要
ポケットの無い男性用の着物で袋や印籠等を持ち歩く場合に、袋や印籠などに付けられた紐の他方の端に取付け、紐を帯の下に挟み、根付を帯の上方に出す事によって引っ掛って袋や印籠などが落ちないようにする目的で用いられた。大きさは数cmから、小さいものは1cm位の根付もあり、3-4cmが平均である。材料は黄楊、一位、黒檀等の堅い木や、象牙などが多い。根付専用の刀で一つずつ手彫りされた。
江戸初期は簡素な物が多く、江戸時代後期に入って流行した。この頃になると根付に彫刻が施されるようになり、美術品として収集の対象にもなった。彫刻の題材は人物、動植物から妖怪、物語（龍宮など）と多彩であった。
明治時代に入ると、服装の中心が徐々に着物から洋服に移り変わり使う機会が減ったが、外国人に美術面で評価されるようになり、印籠と共に日本国外で骨董品として収集対象となった。江戸期の名作も海外に流出し、主に輸出用に生産されるようになった。実用性は薄れ、穴の空いた小型の精緻な彫刻としてより認知されるようになる。
根付 歴史
安土桃山時代が終わり、徳川家康の天下が始まるのに合わせて、相当な薬愛用家だった家康は自分のみならず、高級武士や公家等にその大切さを説き、太平の世になっても外出時に、切り傷・腹痛・頭痛薬等常備薬を持ち歩くことを直参旗本や外様大名に奨励した。彼らは常備薬を携帯するに当たって、その入れ物として、印鑑と朱肉を入れた小さな携帯用印籠に目をつけ、これをさらに小型化し、印鑑や朱肉の代わりに薬を入れ、携帯用薬籠とした。

この印籠を武士やその奥方が使用する場合、帯からぶら提げる時に、「留め具」の役目を果たしたのが「根付」である。
印籠の普及期である江戸時代初期には、この根付として、銅製の糸印（いといん）が多く使用されたと言われている。
家康の前の天下人であった豊臣秀吉は、糸印の著名蒐集家だった。高級武士もそれに倣い、糸印の蒐集に励んだ。江戸時代には各屋敷には少なからぬ糸印が存在し、自然に印籠を提げる役割を果たした。しかしこの「糸印」は角張った形をしていたために、帯を傷めてしまう傾向があった。
根付 歴史
“なごみ感”がある手触り仕上げになったのは、17世紀になってからである。また、17～18世紀にかけて、“なごみ感”プラス“洒落”・“エスプリ”・“伊達心”等が付け加えられ、近代の進化した根付が完成された。その要因として、17世紀頃までに印籠と根付がセットで、武士・公家から茶人・商人・町人まで普及し、その粋なファッション表現が昇華されたから、と考えられる。富裕層は印籠や根付に蒔絵や象牙等を使わせて作らせた。
大正、昭和期も国内需要は低調だったが、森田藻己、大内玉藻といった作家が制作を続けた。平成に入って様々な分野から技術者・多種多様な素材が参入、現代根付として再び動きが活発になりつつある。公益財団法人・京都清宗根付館が2014年から新作根付のコンテスト「根付アワード」を行っている。
根付の持つ高い芸術性（平成中期以降、本来、根付の持っていた工芸品の存在価値が大きく変化し、芸術品としての要素が強く求められている。）は世界中の多くの人々から、日本独特の精緻的文化として認められており、当時の“日本人の心意気”を今に伝えている。
この根付の文化が現在の携帯電話などに取り付けられる携帯機器用ストラップと似ているあるいはその伝統がつながっていると見る説もある。
根付 蒐集品として
根付は日本国内外で蒐集対象となっている。江戸時代から明治時代にかけての根付と印籠の優品のほとんどは外国に流出しきっており、国内にはわずかな優品しか残っていない。日本では郷誠之助、高円宮憲仁親王・久子夫妻が蒐集家として著名である。郷誠之助と憲仁親王が遺した膨大な数の根付は、いずれも東京国立博物館に寄贈され、その名を冠したコレクションとして所蔵されている。
現代日本で根付の蒐集や新規制作が盛り上がったのは、高円宮夫妻の影響に加えて、アメリカ合衆国の根付蒐集家であるロバート・キンゼイ、ミリアム・キンゼイ夫妻の来日（1971年）が大きな契機となった。1975年にはアメリカ合衆国で根付研究会ソサエティ（発足当初の名称）が設立され、後に約30カ国に会員が広がった。1970年代以降、大規模な根付の展覧会が日本国内外で開かれている。
また、アメリカ合衆国オハイオ州グランビル（コロンバス郊外）にあるデニソン大学のデニソン美術館は、約200点（そのほとんどは象牙製）の根付を収蔵・展示している。
根付 種類
根付の分類は、形状と作成地域による2種類が多く用いられる。形状として、輪車（環状）根付、差根付（さしねつけ）、饅頭根付、箱根付、形彫根付、柳左根付、鏡蓋根付などがある。作成地域は江戸、京都、中京（名古屋・伊勢・岐阜）、石見がある。
大学校一覧
大学校一覧（だいがっこういちらん）は、日本における大学校の名称を有する様々な教育訓練施設を設置者別に一覧で示したものである。
大学校一覧 説明
学校教育法（昭和22年法律第26号）では、教育施設の目的や、修業年限などにより、大学、短期大学、専修学校の名称の用い方が限定されているが、「大学校」や「短期大学校」の名称の用い方には、法令における規定はない。
必ずしも、大学校は大学相当、短期大学校は短期大学相当の教育を行うものではない。大学と同様に学士の学位を取得できる大学校がある一方で、大学校と名乗っていても修業年限が2年で短期大学相当の大学校や、専修学校と認定されている大学校もある。また、公務員の研修施設という位置づけの大学校や、市民を対象に講座等を開催する地方公共団体の組織としての大学校（市民大学講座）など、様々な形態がある。
したがって、この一覧では、大学校と短期大学校を区別せず、設置者別に分類した。大学校の役割・機能や入学対象者別の分類については、「大学校」の項目を参照すること。
大学校一覧 国による設置
国が設置する大学校のうち、以下の一覧の最初の5校では、入学した学生は国家公務員となり、給料も支給され、学費は無料とされる。しかし年齢制限を設けているため、過年度生（浪人）など年齢の高い人は入学する事が出来ない場合がある。この5校については年齢等の制限を付記した。
大学校一覧 独立行政法人による設置
独立行政法人が設置しているものには次のものがある。
職業能力開発大学校（厚生労働省所管の独立行政法人高齢・障害・求職者雇用支援機構）（全10校）
北海道職業能力開発大学校
東北職業能力開発大学校
東北職業能力開発大学校附属青森職業能力開発短期大学校
東北職業能力開発大学校附属秋田職業能力開発短期大学校
関東職業能力開発大学校
関東職業能力開発大学校附属千葉職業能力開発短期大学校
北陸職業能力開発大学校
北陸職業能力開発大学校附属新潟職業能力開発短期大学校
北陸職業能力開発大学校附属石川職業能力開発短期大学校
東海職業能力開発大学校
東海職業能力開発大学校附属浜松職業能力開発短期大学校
近畿職業能力開発大学校
近畿職業能力開発大学校附属滋賀職業能力開発短期大学校
近畿職業能力開発大学校附属京都職業能力開発短期大学校
中国職業能力開発大学校
中国職業能力開発大学校附属島根職業能力開発短期大学校
中国職業能力開発大学校附属福山職業能力開発短期大学校
四国職業能力開発大学校
四国職業能力開発大学校附属高知職業能力開発短期大学校
九州職業能力開発大学校
九州職業能力開発大学校附属川内職業能力開発短期大学校
沖縄職業能力開発大学校
大学校一覧 都道府県による設置
都道府県の設置によるものには、次のものがある。
大学校一覧 都道府県による設置
道府県農業大学校
北海道立農業大学校（専修学校専門課程）
青森県営農大学校（専修学校専門課程）
青森県農業大学校（平成17年度より募集停止）
岩手県立農業大学校（専修学校専門課程）
宮城県農業大学校（専修学校専門課程）
東北農林専門職大学附属農林大学校（専修学校専門課程）
福島県農業総合センター農業短期大学校（専修学校専門課程）
茨城県立農業大学校（専修学校専門課程）
栃木県農業大学校（専修学校専門課程）
群馬県立農林大学校（専修学校専門課程）
埼玉県農業大学校（専修学校専門課程）
千葉県立農業大学校（（専修学校専門課程）
神奈川県立農業大学校（平成8年度に神奈川県立かながわ農業アカデミー（平成22年度に神奈川県農業技術センターに統合）に改称）
新潟県農業大学校（専修学校専門課程）
専門学校山梨県立農林大学校（専修学校専門課程）
長野県農業大学校（専修学校専門課程）
岐阜県農業大学校
愛知県立農業大学校（専修学校専門課程）
三重県農業大学校（専修学校専門課程）
滋賀県立農業大学校（専修学校専門課程）
京都府立農業大学校
大阪府立環境農林水産総合研究所農業大学校
兵庫県立農業大学校（専修学校専門課程）
なら食と農の魅力創造国際大学校（旧　奈良県農業大学校）
和歌山県農林大学校（専修学校専門課程）
鳥取県立農業大学校（専修学校専門課程）
島根県立農業大学校
大学校一覧 都道府県による設置
岡山県農業総合センター農業大学校（専修学校専門課程）
広島県立農業技術大学校（専修学校専門課程）
山口県立農業大学校（専修学校専門課程）
徳島県立農林水産総合技術支援センター農業大学校（専修学校専門課程）
香川県立農業大学校（専修学校専門課程）
愛媛県立農業大学校（専修学校専門課程）
高知県立農業大学校（専修学校専門課程）
福岡県農業大学校
佐賀県農業大学校（専修学校専門課程）
長崎県立農業大学校
熊本県立農業大学校（専修学校専門課程）
大分県立農業大学校（専修学校専門課程）
宮崎県立農業大学校（専修学校専門課程）
鹿児島県立農業大学校（専修学校専門課程）
沖縄県立農業大学校
都道府県立職業能力開発短期大学校
福島県立テクノアカデミー郡山職業能力開発短期大学校
福島県立テクノアカデミー浜職業能力開発短期大学校
福島県立テクノアカデミー会津職業能力開発短期大学校
岩手県立産業技術短期大学校
山形県立産業技術短期大学校
山形県立産業技術短期大学校庄内校
茨城県立産業技術短期大学校
神奈川県立産業技術短期大学校
山梨県立産業技術短期大学校
長野県工科短期大学校
長野県南信工科短期大学校
岐阜県立国際たくみアカデミー職業能力開発短期大学校
広島県立技術短期大学校（愛称: テクノカレッジ広島）
熊本県立技術短期大学校
大分県立工科短期大学校
市民大学校
栃木県シルバー大学校（社会福祉法人とちぎ健康福祉協会が運営）
千葉県生涯大学校
石川県民大学校
鳥取県高齢者大学校「ことぶき学園」（社会福祉法人鳥取県社会福祉協議会が運営）
島根県高齢者大学校（社会福祉法人島根県社会福祉協議会が運営）
広島県高齢者健康福祉大学校（財団法人広島県健康福祉センターが運営）
徳島県立総合大学校
徳島県シルバー大学校（財団法人とくしま“あい”ランド推進協議会が運営）
徳島県消費者大学校
愛媛県高齢者大学校（社会福祉法人愛媛県社会福祉協議会が運営）
長崎県すこやか長寿大学校（財団法人長崎県すこやか長寿財団が運営）
熊本さわやか大学校（財団法人熊本さわやか長寿財団が運営）
沖縄県かりゆし長寿大学校（財団法人沖縄県いきいきふれあい財団が運営）
高齢者交通安全大学校（福井県警察本部）
高齢者交通安全大学校（岐阜県警察本部）
大学校一覧 市区町村による設置
市区町村が設置するものには、次のものがある。
市民大学校
とみおか市民大学校（群馬県富岡市）
千葉市ことぶき大学校（千葉県千葉市）
ふなばし市民大学校（千葉県船橋市）
成田市生涯大学校（千葉県成田市）
白井市民大学校（千葉県白井市）
ものづくり夜間大学校（東京都板橋区、北区）
高齢者大学校「グリーンカレッジ」（東京都板橋区）
高砂大学校（石川県金沢市中央公民館彦三館）
ののいち町民大学校（石川県野々市市）
掛川市民大学校（静岡県掛川市）
姫路市立生涯学習大学校（兵庫県姫路市）
姫路市立好古学園大学校（兵庫県姫路市）
明石市立高齢者大学校あかねが丘学園（兵庫県明石市）
橿原市高齢者大学校（奈良県橿原市）
北九州市立年長者研修大学校（福岡県北九州市）
大学校一覧 職業訓練法人による設置
職業訓練法人が設置するものには、次のものがある。
認定職業訓練による職業能力開発短期大学校
山形工科短期大学校（職業訓練法人山形工科アカデミー）
匠短期大学校（職業訓練法人匠国際職能開発協会）
職業能力開発短期大学校東京建築カレッジ（職業訓練法人東京土建技術研修センター）
国際リゾート短期大学校（職業訓練法人三重県サービス技能協会、平成3年4月開校、平成10年4月休校、平成18年11月自己破産申し立て）
滋賀県調理短期大学校（職業訓練法人滋賀県調理技能協会）
奈良調理短期大学校（職業訓練法人奈良県調理技能協会）
岡山和服短期大学校（職業訓練法人岡山和服短期大学校）
丸久ファッションアカデミー短期大学校（現: 丸久ファッションアカデミーセンター、職業訓練法人丸久職業訓練協会）
高知県建設職業能力開発短期大学校（職業訓練法人高知県建設職業能力開発短期大学校）
熊本職業訓練短期大学校（職業訓練法人熊本市職業訓練センター）
鹿児島ホテル短期大学校（職業訓練法人鹿児島観光技能訓練協会）
日本調理アカデミー（職業訓練法人東京都職業訓練協会）以下の課程がある。
高度職業訓練専門課程 調理技術系調理技術科（2年制）
普通職業訓練普通課程 日本料理科（1年制）
普通職業訓練短期課程（3〜7日）
大学校一覧 株式会社による設置
株式会社が設置するものには、次のものがある。自社の国家資格技術者を育成するための機関。
認定職業訓練による職業能力開発短期大学校
千秋庵製菓短期大学校（札幌千秋庵製菓）
デンソー工業技術短期大学校（現: デンソー工業学園、デンソー）
セイコーエプソン工科短期大学校（セイコーエプソン）
マツダ工業技術短期大学校（マツダ）
トーエネック技術短期大学校（トーエネック）
パナソニック電工工科短期大学校（パナソニック電工）（元: 松下電工工科短期大学校）
大学校一覧 学校法人による設置
私立学校法（昭和24年法律第270号）の第3条に基づく「学校法人」、および、「私立学校法の第64条第4項に基づく法人」（準学校法人）が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 学校法人による設置
自動車大学校
専門学校北海道自動車大学校（学校法人吉田学園、専修学校）
専門学校トヨタ東京自動車大学校（学校法人トヨタ東京整備学園、専門学校）
専門学校トヨタ名古屋自動車大学校（学校法人トヨタ名古屋整備学園、専修学校）
専門学校トヨタ神戸自動車大学校（学校法人トヨタ神戸整備学園、専修学校）
専修学校群馬自動車大学校（学校法人小倉学園、専修学校）
専修学校東京自動車大学校（学校法人小倉学園、専修学校）
専門学校新潟国際自動車大学校（学校法人国際総合学園、専修学校）
専修学校読売自動車大学校（学校法人読売理工学院、専修学校）
中央自動車大学校（学校法人中央技術学園、専修学校）
専門学校東京工科自動車大学校（中野、学校法人小山学園、専修学校）
専門学校東京工科自動車大学校世田谷校（学校法人小山学園、専修学校）
専門学校東京工科自動車大学校品川校（学校法人小山学園、専修学校）
専門学校千葉県自動車総合大学校（学校法人日整学園、専修学校）
専門学校北日本自動車大学校（学校法人土岐学園、専修学校）
専修学校中部国際自動車大学校（学校法人土岐学園、専修学校）
専門学校静岡工科自動車大学校（学校法人静岡自動車学園、専修学校）
専門学校岡山自動車大学校（学校法人第一原田学園、専修学校）
専門学校広島自動車大学校（学校法人古沢学園、専修学校）
専門学校広島工学院大学校（学校法人古沢学園、専修学校）
専門学校広島国際学院自動車整備大学校（学校法人広島国際学院、専修学校）
日本自動車大学校（学校法人日栄学園、専修学校）
専門学校日産栃木自動車大学校（学校法人日産学園、専修学校）
専門学校日産愛知自動車大学校（学校法人日産学園、専修学校）
専門学校日産京都自動車大学校（学校法人日産学園、専修学校）
水戸自動車大学校（学校法人八文字学園、専修学校）
専門学校関東工業自動車大学校（学校法人正興産業、専修学校）
専門学校北九州自動車大学校（学校法人ぜんりょう学園、専修学校）
専門学校麻生工科自動車大学校（2008年度開校）（学校法人麻生塾、専修学校）
専門学校埼玉自動車大学校（学校法人佐藤栄学園、専修学校）
専門学校島根自動車工学専門大学校（学校法人平成坪内学園、専修学校）
専門学校太田自動車大学校（学校法人大田アカデミー、専修学校）
専門学校越生自動車大学校（学校法人一川学園、専修学校）
専門学校花壇自動車大学校（学校法人角川学園、専修学校）
専門学校昴学園自動車大学校（学校法人昴学園、専修学校）
大学校一覧 財団法人による設置
財団法人が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 社団法人による設置
社団法人が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 一般社団法人による設置
一般社団法人が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 特定非営利活動法人による設置
特定非営利活動法人が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 商工会議所による設置
商工会議所が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 商工組合による設置
商工組合が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 協同組合による設置
協同組合が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 業界団体による設置
業界団体が設置するものには、次のものがある。
大学校一覧 宗教法人による設置
宗教法人が設置するものには、次のものがある。
これらの大学校はいずれも私立学校法第3条に基づく学校法人創価学園及び学校法人創価大学並びにこれらが学校教育法に基づき設置する創価大学等の学校とは別の存在であり、創価学会男子部の人材育成グループとされている。
大学校一覧 任意団体
任意団体としての大学校には、次のものがある。
樋口真嗣
樋口 真嗣（ひぐち しんじ、1965年〈昭和40年〉9月22日 - ）は、日本の特撮監督・映画監督・映像作家・装幀家。
ガイナックス、GONZO、Motor/lieZを経てオーバーロード所属。アニメ特撮アーカイブ機構副理事長や、IT企業のユビキタスエンターテインメントにおいてチーフ・ビジョナリー・オフィサーも務める。
愛称は「シンちゃん」（由来などは#人物像で詳述）。妻は、スタジオジブリでのハーモニー処理をしている高屋法子。
樋口真嗣 経歴
東京都新宿区生まれ、茨城県古河市育ち。茨城県立古河第三高等学校卒業。1984年 、高校卒業後に『さよならジュピター』の撮影見学時に特撮技術を志望、同年『ゴジラ』の怪獣造形に携わることで映画界に入る。最初の仕事は着ぐるみの脱ぎ着の補助だった。
1984年、『八岐之大蛇の逆襲』などで親交のあった庵野秀明らが設立したガイナックスに参加し、『王立宇宙軍 オネアミスの翼』にて助監督をつとめる。1992年、村濱章司らとともにGONZOを設立（その後に離脱）。
1995年、『ガメラ 大怪獣空中決戦』で特技監督を務め、日本アカデミー賞特別賞を受賞。
2002年、『ミニモニ。THE（じゃ）ムービー お菓子な大冒険!』で映画監督デビュー。
2005年、『ローレライ』で長編映画監督デビュー。2006年、『日本沈没』を監督。2007年、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』の、主にクライマックスのヤシマ作戦の部分を中心に画コンテを担当。
樋口真嗣 経歴
2007年、出身地である茨城県古河市の「古河大使」に就任。
2015年、『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』、『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN エンド オブ ザ ワールド』を監督。
2016年、『シン・ゴジラ』で監督と特技監督を務め、翌2017年に同作品が第40回日本アカデミー賞最優秀作品賞を受賞。同作で総監督の庵野秀明とともに最優秀監督賞を受賞。また同作で、庵野とともに第37回日本SF大賞特別賞を受賞した。アニメ特撮アーカイブ機構副理事長。
2018年、テレビアニメ『ひそねとまそたん』に総監督として携わる。
2023年、八木景子によるドキュメンタリー作品『鯨のレストラン』に出演した。
樋口真嗣 作風
「まずミニチュアセットを作成し、その中に撮影対象となるキャラを配置して、それを如何に撮影するか」という従来の特撮制作方法に対して、「まず樋口の頭の中で完成画を発想し、それを具現化するためにミニチュアセットを組む」「イメージした素材以外、映像に現さない」というアニメーションの制作ノウハウにも通じる独自の画面デザインセンスを持つ。また、特撮映画でアニメ的な表現をやりすぎるとアニメの作画のようになってしまうためあまりやらないようにしつつも、基本的にはアニメと特撮とで区別を意識はしていないと述べている。『シン・ゴジラ』においても、自身は怪獣ファンであるが着ぐるみでなければならないというこだわりはないため、費用対効果の観点からゴジラをフルCGで表現することを選んだ。
画作りが高く評価されており、多数の映画に画コンテを提供している。コンテの通りになかなか映像が出来あがらないことが、特技監督に手を染めた一因だという。初期には特に『ウルトラQ ザ・ムービー 星の伝説』や『帝都物語』といった特撮作品に画コンテを提供しており、それらの作品の大木淳吉特技監督と中学生時代から現場を見学していた東宝の中野昭慶が、特技監督としての師匠である。大木は生前、デビュー前の樋口との共著で特撮のノウハウ本の発表を計画していたが、実現には至らなかった。
樋口真嗣 人物像
中学生時代、CMの仕事をしていた叔母について東宝スタジオを見学し、特撮現場に初めて触れた。この時、案内を受けた特殊技術課課長の唐沢登喜麿からの紹介で特技監督の中野昭慶とも知り合った。それから撮影現場を度々訪れるようになり、映画『連合艦隊』の撮影などを見学していた。
その後、高校3年生のころ、見学者という身分ながら『さよならジュピター』や『零戦燃ゆ』などで特撮現場の手伝いを行うようになる。『さよならジュピター』で日本の特撮が変わっていくことを実感し、大学受験をせず撮影現場に通い詰めるようになったという。『零戦燃ゆ』では、撮影後の飲み会で酔いつぶれ、特殊効果の久米攻の車で嘔吐してしまい、その詫びとして特殊効果部で1ヶ月間タダ働きすることになった。
『ゴジラ』は、当初は『零戦燃ゆ』からのスライドで特殊効果部で作業していたが、正規のスタッフではないことが問題となりアルバイトとして雇われる運びとなったものの、前後して特撮研究所から研修のスタッフが入ることになったため、樋口の雇用は流れてしまう。
樋口真嗣 人物像
その後、特殊美術課課長の青木利郎の計らいにより、美術の井上泰幸の助手として正式に雇用される。当時、井上は特殊美術課で作業していたが、あくまで外部（アルファ企画）の人間であったため特美から助手をつけることはできず、正規のスタッフではなかった樋口が選ばれたという。井上の下では、図面に基づいた紙の裁断や、セットの模型製作が主な仕事であった。ビルの造型時に、対比用のゴジラを練り消しゴムで作り直したところ、その技術が認められて造型部へ参加することになる。樋口は、異動に際し井上から謝礼として『惑星大戦争』のスペースファイターとヘルファイターのミニチュアを譲り受けたという。
造型部では、安丸信行の下、パートの女性らとともに発泡ウレタンの成形などを行い、ゴジラのスーツが完成した後は撮影の手伝いをしていた。撮影後はミニチュア倉庫の整理に従事し、『ゴジラ』で使用したミニチュアを収納するため過去の作品で使用した造形物を多数処分しなければならなかった。倉庫整理を終えたころには、特撮映画の製作が途切れていたため東宝を離れ、別作品への参加を経てガイナックスへ合流することとなる。
樋口真嗣 人物像
庵野秀明との親交が深く、庵野からは「盟友」と呼ばれたこともある。『新世紀エヴァンゲリオン』の主人公・碇シンジの名前の由来であることも知られる。経歴の節で述べたように『エヴァンゲリオン』や『シン・ゴジラ』など数作で共同制作も行っている。『シン・ゴジラ』で准監督を務めた尾上克郎は、庵野と樋口は世間的には近いと見られているが実際には近くて遠いと述べており、目指すところが同じでも行き着くまでの道筋がすごく違うと評している。『シン・ゴジラ』などに出演した竹野内豊は、庵野と樋口が組むことで互いの突っ走りそうなところを互いにセーブし合っており、タッグを組んで正解であったと評している。庵野自身も、同作品で現場が保ったのは樋口のおかげであり、自身の見えないところで樋口が立ち回っていなければ庵野が降ろされるか現場が降りるかになっていただろうと述べている。
小説家の福井晴敏とも深い交流がある。福井の著作『亡国のイージス』を読んだ樋口が感動し、福井に「第二次世界大戦」「潜水艦」「女」の3つのテーマを基にした作劇を依頼、その草案を基にした映画『ローレライ』を監督した。福井曰く、「雷と共にやってきた男」。なお、2人の好きな映画3本は完全に一致している（『日本沈没』・『新幹線大爆破』・『太陽を盗んだ男』）。ローレライ構想以来、福井作品の多くの装丁は樋口が担当している。
樋口がアニメ作品に深い関わり（テレビシリーズの監督など）を持たないのは、周りに庵野秀明や原恵一（『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』ほか）など、「すごい人たちがいっぱいいるため」だと自身が公言している。なお、前述のとおり2018年のテレビアニメ『ひそねとまそたん』で初めて本格的にアニメに取り組むこととなるが、これについては脚本家・岡田麿里と準備していた企画が世に出るに至らずに終わった際、岡田からの提案に乗ったことやイラストレーター・青木俊直とデザイナー・コヤマシゲトの絵に惚れ込んだ結果がきっかけとなったと述べている。
樋口真嗣 参加作品
ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズ
ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序（2007年） - 新作画コンテ
ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破（2009年） - 画コンテ・イメージボード・脚本協力
ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q（2012年） - 画コンテ・イメージボード・デザインワークス・アニメーションマテリアル
シン・エヴァンゲリオン劇場版（2021年）- 画コンテ案・イメージボード
フランシス・プーランク
フランシス・ジャン・マルセル・プーランク（プランク、Francis Jean Marcel Poulenc フランス語: [fʁɑ̃sis ʒɑ̃ maʁsɛl pulɛ̃k] 発音例,1899年1月7日 - 1963年1月30日）は、フランスの作曲家、ピアニスト。歌曲、ピアノ曲、室内楽曲、合唱曲、オペラ、バレエ、管弦楽曲に作品を残した。とりわけ、ピアノ組曲『3つの無窮動』（1919年）、バレエ『牝鹿』（1923年）、チェンバロ協奏曲『田園のコンセール』（1928年）、『オルガン協奏曲』（1938年）、オペラ『カルメル会修道女の対話』（1957年）、ソプラノ、合唱と管弦楽のための『グローリア』が知られている。その作風の広さは「修道僧と悪童が同居している」と形容される。
フランシス・プーランク
ひとり息子として製造業で成功を収めた父から家業の跡取りとして期待をかけられ、音楽学校へ通うことを許されなかった。音楽は大部分を独学で身につけ、ピアニストのリカルド・ビニェスに師事した。ビニェスはプーランクの両親の死後、彼の指導者となった。また、エリック・サティとも面識を得て、彼の貢献の下で若き作曲家集団『6人組』のひとりとなった。初期の作品を通じて、プーランクはその高き精神と不遜さによって知られるようになる。1930年代には彼の性分により強く真剣みを帯びた側面が現れ、中でもそうした傾向が顕著な1936年以降に作曲された宗教音楽は、肩ひじ張らない作品と互い違いに発表されていった。
作曲家としての業績に加え、プーランクは熟達したピアニストでもあった。特にバリトンのピエール・ベルナック（プーランクが声楽作品を書くにあたり助言も与えた）やソプラノのドゥニーズ・デュヴァルとの共演ではその協力関係に称賛が贈られた。この両名を伴ってヨーロッパとアメリカで演奏旅行を行ったほか、ピアニストとして多数の録音を遺した。彼は蓄音機の重要性をいち早く認識した作曲家であり、1928年以降は幅広く録音を行っていた。
晩年、そして死後数十年にわたり、プーランクはとりわけ母国において軽妙洒脱な作曲家との名声を獲得する一方、その宗教音楽はしばしば見逃されてきた。21世紀に入って真剣さのある作品にもこれまで以上の注目が集まっており、世界中で『カルメル会修道女の対話』や『人間の声』の新たな演出が試みられ、演奏会や録音に歌曲、合唱曲が多数取り上げられている。
フランシス・プーランク 生涯
プーランクはパリ8区で、父エミール・プーランクとその妻ジェニー（旧姓ロワエル）の間に末っ子、そして唯一の男児として誕生した。エミールはプーランク・フレール（プーランク兄弟）社、成功を収めた製薬会社で後のローヌ・プーラン社の共同代表であった。エミールはアヴェロン県エスパリオンの敬虔なローマカトリックの一家の出であった。妻のジェニーは幅広い芸術に関心を寄せるパリ市民の家の生まれである。プーランクは、この家庭環境によって彼自身の2つの特質が育まれたと考えていた。父方から受け継いだ深い信仰心と、母方からの国際的、芸術的な側面である。評論家のクロード・ロスタンは後年、プーランクを「修道士半分、腕白小僧半分」と評している。
フランシス・プーランク 生涯
プーランクは音楽豊かな家庭に育った。母はピアノの確かな腕前を持ち、クラシック音楽からあまり高尚でない音楽まで幅広いレパートリーを有していた。これにより、プーランクは自身が言うところの「愛すべき劣等音楽」に対する、生涯にわたる趣味を得ることになった。ピアノのレッスンは5歳から開始しており、8歳になって初めて耳にしたドビュッシーの音楽が持つ独自の音色に魅せられた。彼の成長に影響を与えた楽曲にはシューベルトとストラヴィンスキーのものがある。前者の『冬の旅』と後者の『春の祭典』は彼の中に深い印象を残した。父の言いつけによりプーランクは一般的な学校教育課程を歩み、音楽学校ではなくパリのリセ・コンドルセで学ぶことになった。
フランシス・プーランク 生涯
1916年、女友達レイモンド・リノシエ（1897年-1930年）に導かれてアドリエンヌ・モニエが経営するオデオン通り7番地の書店「本の友の家（La Maison des Amis des Livres）」に出入りするようになり、アンドレ・ブルトン、ギヨーム・アポリネール、マックス・ジャコブ、ポール・エリュアール、ルイ・アラゴンといった「アヴァンギャルド」の詩人たちに出会う。彼らの詩がプーランクの音楽の抒情的表現への鍵となり、後年、彼は彼らの詩の多くに作曲を行うことになる。同年、ピアニストのリカルド・ビニェスに弟子入りする。伝記作家のアンリ・エルが述べるところでは、ビニェスは弟子のプーランクのピアノの技量、並びに彼の鍵盤楽器作品の様式に深い影響を与えたという。プーランクは後にビニェスについて次のように述べている。
フランシス・プーランク 生涯
彼は大変に愉快な男だった。奇怪なヒダルゴ（スペイン紳士のこと）だった彼は、立派な奇怪なひげを蓄え、平らなつばを持つ純然たるスペイン風ソンブレロを被り、私がペダリングを十分に変えなかった時には履いていたボタンブーツで私のむこうずねを小突いた（中略）私は彼を熱狂的に賛美した。というのも、当時、1914年時点では、我がドビュッシーとラヴェルを演奏した唯一のヴィルトゥオーソだったからだ。そうしてビニェスと出会ったことは私の生涯で最も重要なことだった: 何もかもが彼のおかげである（中略）事実、私の音楽での駆け出しの努力と私がピアノについて知ること全ては、ビニェスのおかげで得られたものなのだ。
プーランクが17歳の時に母が他界、2年後に父も後を追った。これによりビニェスは教師を超えた存在となる。『ニューグローヴ世界音楽大事典』のミリアム・シメヌ（Myriam Chimènes）の言によると、ビニェスは若きプーランクにとって「精神的指導者」であったという。ビニェスは弟子に作曲をするよう激励し、後にプーランク初期の3つのピアノ作品の初演も手掛けたのである。さらに、彼を通じて面識を得た2人の作曲家、ジョルジュ・オーリックとエリック・サティの助けにより、プーランクは初期の成長を遂げていくことになる。
フランシス・プーランク 生涯
プーランクと同い年であったオーリックは音楽面でプーランクよりも早熟だった。両名が出会った時点で既に、オーリックの音楽はパリの重要な演奏会場で演奏されていたのである。この2人の若い作曲家は音楽的な外形と情熱を共有しており、オーリックはプーランクの生涯を通じた最も信頼できる友人であり導き手となった。プーランクは彼を「わが精神の真の兄弟」と呼んだ。変わり者であったサティはフランスの楽壇の主流派からは孤立していたが、オーリック、ルイ・デュレ、アルテュール・オネゲルらの台頭しつつある若い作曲家たちに指導を施していた。いったんはブルジョワの素人と見てプーランクを追い払ったが、考え直して「新しい若者のためのグループ（Les Nouveaux Jeunes）」と呼んでいた自分が世話する者たちのサークルに迎え入れた。プーランクはサティから受けた影響について「精神と音楽の両面において直接的かつ広範」なものだったと記述している。ピアニストのアルフレッド・コルトーはプーランクの『3つの無窮動』が「サティの皮肉めいた外見を投影し、現代の神経質な知的サークルの水準に適合させたもの」だと評している。
フランシス・プーランク 生涯
プーランクは1917年12月に『黒人の狂詩曲』で作曲家としてのデビューを飾った。これは全5楽章からなるバリトンと小編制のアンサンブルのための10分ほどの楽曲である。この作品はサティに献呈され、メゾソプラノのジャーヌ・バトリが手がけていた新作によるコンサート・シリーズの中で初演された。当時のパリではアフリカの芸術が流行しており、プーランクはリベリアのものであるということになっていた韻文が出版されているのを喜んでいたが、パリでそぞろ歩きを好む人々のスラングで溢れていた。ある詩は曲中の2つの部分に使用されている。初演に抜擢されたバリトンは怖気づいてしまい、歌手ではない作曲者自身が飛び入りで参加した。こうした「jeu d'esprit（機転による演奏）」はこの後も数多く行われることになり、英語話者の評論家は「leg-Poulenc」と呼ぶようになった。ラヴェルはこの作品を面白がり、プーランクの自ら民話を生み出す能力に言及している。強く感銘を受けたストラヴィンスキーは自らの影響力を行使してプーランクとある出版社の契約を確保してやり、プーランクはこの親切を生涯忘れることはなかった。一方、1917年9月26日にはパリ音楽院の教授でオペラ・コミック座の指揮者としても活躍していたポール・ヴィダルのもとを訪れ、作品の提示を求められたため『黒人の狂詩曲』を見せたが、徹底的に罵倒されたという。
フランシス・プーランク 生涯
1917年にラヴェルと知り合い、音楽について真剣な議論を交わすほどの関係になった。自分が高く称賛する作曲家よりもなんとも思わない作曲家を評価するというラヴェルの判断を聞き、プーランクは落胆することになる。彼はこの不幸な出会いをサティに打ち明けた。サティは見下げるかのようなラヴェルの通り名で応じている。曰く、ラヴェルは「多量のがらくた」を語ったのだという。長年にわたり、プーランクはラヴェルの音楽についてどっちつかずの態度を取ったが、人間としては敬意を払ってきた。ラヴェルが自作の音楽について謙虚な態度を取っていることが特にプーランクには魅力的に映り、彼は生涯を通じてラヴェルの示した模範を追求したのである。
フランシス・プーランク 生涯
実業家であった父の反対によりパリ音楽院には進学せず、第一次世界大戦末期から直後の戦後期にあたる1918年1月から1921年1月まで、プーランクは徴兵されフランス陸軍に従軍していた。1918年7月から10月の西部戦線への派兵を経て、以降は補助的な任務を歴任し、最後は空軍のタイピストとして兵役を終えた。任務中にも作曲のための時間を取ることが可能だったため、ピアノのための『3つの無窮動』や『4手のためのピアノソナタ』がサン＝マルタン＝シュル＝ル＝プレの地元の小学校のピアノを用いて書かれた。またアポリネールの詩のよる初となる歌曲集『動物詩集、またはオルフェのお供たち』が完成している。ソナタは世間に大した印象を残すことはなかったが、歌曲集で彼の名がフランスで知られるようになり、『3つの無窮動』はたちまち国境を超える成功を収めた。戦時中に音楽制作の急場を経たことで、プーランクは使用可能ないかなる楽器に対しても作曲を進めるということについて、多くを学んだのであった。そしてその後、彼の一部の作品は一般的でない演奏者の組み合わせを想定したものとなっていく。
フランシス・プーランク 生涯
キャリアのこの段階に至り、プーランクは自身が通り一遍の音楽教育を受けていないことを意識するようになった。評論家で伝記作家のジェレミー・サムズは、世の中の潮流がロマン派の豊潤さに背を向け、技術的には洗練されていないにもかかわらず、「新鮮で無頓着な魅力」に賛意を示してくれたのは、彼にとって幸運なことだったと記している。モンパルナス地区に所在するサル・ホイヘンスでプーランク初期の4作品が初演されることになるが、ここでは1917年から1920年にかけてチェリストのフェリクス・ドラグランジュが若い作曲家たちの音楽による演奏会を催していた。そうした作曲家にはオーリック、デュレ、オネゲル、ダリウス・ミヨー、ジェルメーヌ・タイユフェールがおり、彼らにプーランクを加えて一緒に「6人組」として知られるようになる。評論家のアンリ・コレは彼らのあるコンサートが終わった後で『ロシア5人組、フランス6人組、そしてエリック・サティ』と題した論文を『コメディア』誌上に発表している。ミヨーによると
フランシス・プーランク 生涯
コレは全くもって恣意的なやり方で、オーリック、デュレ、オネゲル、プーランク、タイユフェール、そして私の6人の作曲家の名前を選んだ。それは単に我々が互いに知り合いかつ友人であり、同じプログラムに掲載されていたという理由に過ぎず、我々の考え方や気質が異なることは微塵も考慮されていない。オーリックとプーランクはコクトーの思想を追っており、オネゲルはドイツ・ロマン派の申し子、私が傾倒しているのは地中海の抒情的芸術なのだ（中略）コレの論文が与えた広い影響は6人組を誕生せしめてしまうことになった。
フランシス・プーランク 生涯
コクトーは年代こそ「6人組」と近かったものの、この一団にとっては父親的な存在であった。彼の文芸スタイルはエルの表現によれば「逆説的かつ精巧」で、反ロマン主義、簡潔にして不遜なものだった。これがプーランクには非常に魅力的にうつり、彼がコクトーの言葉に曲を付けたのは1919年が最初で1961年が最後となる。「6人組」のメンバーが共同制作を行う際には、各人は各々の担当部分を仕上げて、それらを繋げて作品とする形式を取った。彼らによる1920年のピアノ組曲『6人組のアルバム』は6つの独立した無関係な楽曲で構成されている。また1921年のバレエ『エッフェル塔の花嫁花婿』にはミヨーが3曲、オーリック、プーランク、タイユフェールが2曲ずつ、オネゲルが1曲を提供した。既に6人組から距離を置いていたデュレは曲を書いてない。
1920年代になってもプーランクは正式に音楽を学んでないことを気に病み続けていた。サティは音楽学校というものに懐疑的だったが、ラヴェルは作曲の講義を受けてみてはどうかと助言した。ミヨーからは作曲家で教育者のシャルル・ケクランを勧められた。プーランクは1921年から1925年にかけて断続的に彼の下で学ぶことになる。