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巴投 変化
横巴投（よこともえなげ）は体を真後ろではなく、横に捨てる巴投。 通常の巴投と比較して素早く寝技へと移行でき、足技で返されにくい。のちに試合で見られる巴投は横巴投のほうが主流になっている。右手を相手の左袖を持って引手にし右足で相手を蹴り上げる場合、相手を左前隅に崩し、右足を相手の左腰か左足の付け根にあてながら右に体を捨て、相手を側転させるように取の右に投げる。永井和恵がこの技を得意技としている。別名横巴（よこともえ）。
両足巴投（りょうあしともえなげ）は文字通り、相手の懐に潜り込んで、両足で跳ね飛ばして投げる巴投。別名両足巴（りょうあしともえ）、本巴（ほんともえ）、寝捨身。
巻巴（まきともえ）は巴投の基本形で相手を投げた後、そのまま自らは後転し、相手についていって縦四方固となる巴投。
潜龍巴（せんりゅうどもえ）は引き手を袖から放して釣り手側の足での巴投。右自然体から相手が左前隅に傾いたら左手を袖から放し、相手の左横襟を持った右手を引きつつ右足を上げて右側に仰向けに倒れ巴投にいく。神道六合流の野口清（野口潜龍軒）が考え出した技。
巴投 注意点
子供は適切な監督の下で練習することが望ましく、見よう見まねの技は危険が伴う。受け側は瞬間的に畳に手を付こうとしてしまうので、肘を脱臼する危険がある。また、受け側の顔面が相手の膝に直撃する場合もある。なお、巴投げは自ら体を後ろに倒すので、大内刈などで合わせられると殆ど万事休すになる。
巴投 巴十字
巴投から腕挫十字固への連絡技である。元々、巴投は腕挫十字固との相性が良く、一本にならなかった際に、連絡技として使われる事が多い。
巴投 歴史
巴投の由来は、天神真楊流にある「安藤返」という技だとされているが、『死活自在・接骨療法柔術生理書』には巴投とよく似た「捨身捕」「立捨身補」といった技があり古くから存在したとされる。
流派や道場によって名称が一定していなかった。
起倒流や嘉納治五郎からは「丸投」と呼ばれていた。浮腰と並ぶ嘉納の得意技であり、「巴投」という技名は嘉納が「形が二つの巴に似ているから」との理由で名付けたとされる。
岡山に伝わっていた野田派の起倒流では「車返し」といわれていた。
渋川流、良移心当流、戸塚派楊心流を学んだ久冨鉄太郎は「踏反し」と呼んでおり、別名「車反」、「巴投」、「安藤捨身」とも言われていたと記している。
山形県（旧新庄藩）の汲心流では「はりま投げ」といわれていた。
明治、大正頃に活動していた神道六合流では正式名称を「巴投」、別名を「片足巴」、「捨身」、「蹴返」としていた。
巴投 類似技
プロレスにおいて「モンキーフリップ」と言う名前の巴投に類似した技が存在する。巴投げと異なる点は頭を掴みつつ倒れた時に両足で投げる点である。両足巴の変形である。
大相撲の決まり手としては、昭和32年3月場所3日目に十両取組において大龍が常ノ山を破った取組の決まり手が「巴投げ」として記録されている。
この技の初出は『柔道一直線』ではあるが厳密には投げ技ではなく巴投の投げる前の体勢で転がり、相手を気絶させる技である。「一回転した後に巴投をする」と言う投げ技としての地獄車の初出はゲーム『ストリートファイターII』のケンからである。
袈裟固
袈裟固（けさがため）は、柔道の固技の抑込技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。レスリングやブラジリアン柔術でも使われる技である。IJF略号KEG。講道館での旧正式名本袈裟固（ほんけさがため）。書籍『柔道神髄』での別名崩袈裟固（くずれけさがため）。神道六合流での別名襷固（たすきがため）。
袈裟固 概要
袈裟固系の抑込技のうち、相手の頭上の向きに向きながら相手の頭を抱えるもので崩袈裟固、肩固に含まれないものを袈裟固に分類している。書籍『柔道技の見極めハンドブック』では相手の片腕と頭を抱えないものは袈裟固には含まれないとしている。一方で映像資料『講道館柔道 固技 分類と名称』では相手の頭を抱えない袈裟固もあるとしている。
基本形は片方の腕で相手の首を抱えて、もう片方の腕で相手の腕を掴んで抑える技。柔道の寝技の中でも、基本的な寝技であり、抑込技の中でもおなじみの技である。腰を相手の脇に密着させて体を開き（若干相手に体重を預けるくらい）、相手の脇側（自分の体に近い側）の腕を自分の腕で深くはさみこみ、残った自分の腕を相手の首の下から差込み、首を抱え込んで前襟をつかみ相手の行動を封じ抑え込む。
柔道家の尾形源治の書籍『柔道神髄』では本袈裟固と崩袈裟固を通常とは逆に呼んでいる。
袈裟固 変化
講道館によると、相手の頭を抱えず右手で相手の左前襟をつかみ相手の上半身を制し、もう左腕で相手の右腕を抱えて抑える袈裟固もある。
鉤袈裟固（かぎけさがため）は相手の首を抱える腕の手で自らの腿を掴む「枕」という技術を使った袈裟固。MMAでは鉤袈裟固は袈裟固の基本形より片腕で相手の頭部を抱えて固めやすく、もう一方の空いた手でパンチが打ちやすい。別名枕袈裟固（まくらけさがため）。崩袈裟固にも崩枕袈裟固、裏袈裟固といった他の「枕袈裟固」がある。崩袈裟固の枕袈裟固とは異なる技である。
試合での実例
×マドレーヌ・マロンガ（フランス）　（2:21 技あり合せて一本 払巻込、袈裟固）　馬振昭（中国）〇
払巻込で技ありを取ってそのまま鉤袈裟固で抑え込んだ。
グランドヘッドロックは両手を組んで腕で相手の頭を抱える袈裟固。レスリングでよく用いられる。頭を抱える腕の親指つけ根あたりを相手の後ろ首に当て、絞めると裸絞の一種、抱首となる。
試合での実例
〇クラリス・アグベニュー（フランス）　（0:47 一本）　エイミー・リブジー（イギリス）×
松葉袈裟固（まつばけさがため）は腕挫膝固のVクロスアームロックをかけながらの袈裟固。後袈裟固にも松葉袈裟固がある。
袈裟固 連携
連絡技としては、腰車と相性が良く、腰車で相手を投げた時、一本を取り切れなかった時に、そのまま、袈裟固に連絡して入る事が出来る。
「鬼の木村」と呼ばれた木村政彦は大外刈からの袈裟固を得意とした。
その他、多くの投げ技から連絡して抑えやすい技である。
また、袈裟固から後袈裟固に移行することも可能である。
他にも、袈裟緘や腕挫手固など取った相手の腕を伸ばしたりして自分の腿を支点にして肘関節を極める方法もある。
袈裟固 袈裟固系の技
袈裟固、崩袈裟固、後袈裟固、肩固を「袈裟固系の技」という。古流柔術では襷固（たすきがため）と呼ばれている。
袈裟固 分類と名称
講道館は固技の分類を制定した1985年（昭和60年）、この技の名称を「本袈裟固」とした。1995年9月、千葉市での国際柔道連盟 (IJF) 総会で制定したIJF技名称で名称を「袈裟固」とした。1997年（平成9年）4月1日に講道館は国際柔道連盟に合わせる形で当名称に変更した。
上四方固
上四方固（かみしほうがため）は、柔道の固技の抑込技の一つ。ノースサウス・ポジション (North-south position) の一種。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号KSH。別名正上四方固（せいかみしほうがため）、本上四方固（ほんかみしほうがため）。
上四方固 概要
仰向けにした相手の頭上側から相手に乗り被さり、相手の両肩または両腕の外側から、抱き着く様に、自分の両腕で制し抑え込む技。両手で相手の両横帯や両襟を取って、腋をしめて抑える。相手の頭上側から相手を抑え込んでいるが、袈裟に抑えこんでる場合は後袈裟固、相手の両帯か両襟を持っていない場合は崩上四方固となる。
基本形は相手の両横帯を持っ。別名腰四方固（こししほうがため）。
上四方固 変化
相手の両腕の外側から、抱き着く様に、自分の両腕で制し相手の両前襟を持っての上四方固もある。講道館は1993年のビデオ『講道館柔道 固技 分類と名称』でこれは上四方固だとしている。
横四方固
横四方固（よこしほうがため）は、柔道の固技の抑込技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号YSG。
横四方固 概要
仰向けの相手の側方から四方に抑え込む技。
IJFワールド柔道ツアーの一本での決まり技頻度は、2016年と2017年、ともに1位である。
基本形は相手が仰向けに寝た状態で、相手の側方から首の下に差し込んだ腕で後ろ襟を掴み首を固め、残った腕で相手の股間を通して臀部あたりの下穿きまたは後帯、横帯を掴み自分の胸で相手の上に乗り、腰を低く落として相手の動きを封じ抑え込む。柔道と異なり顔に手を当てる行為が許されている格闘技では手で下の者が上の者の顔を下の者の足側に押して下からの縦三角絞で逃れられることが多く、横四方固は腕を股間に通す基本形以外で抑え込むのが良いとされる。この技は、相手の上体をいかに制するかがポイントとなります。別名横固（よこがため）、閂固（かんぬきかため）。腕挫腋固の閂固とは異なる技である。
試合での実例
×モハメド・ラシュワン（エジプト） （横四方固） 山下泰裕（日本）○
横四方固 変化
崩横四方固（くずれよこしほうがため）は相手の右から抑える場合、左手を相手の左肩下から回して相手の左横帯を取り、その左肩前部で相手の上体を制し、右手で相手の左下穿きを制するまたは相手の背の下を通して左袖を取る横四方固。
腕緘のV1アームロックを掛けながらの崩横四方固もある。
相手の右側から抑え込む場合、左手を右肩越しに後帯を取り、右手は相手の股間を通して臀部あたりの下穿きを掴む崩横四方固もある。
相手の右側から抑え込む場合、左手を右肩越しに後襟を取り、右手は相手の体の下を通して相手の左襟をつかんで両手を引きしめての崩横四方固もある。
右前腕を相手の左側の床につけ相手の動きに応じて右前腕部を移動しコントロールしながら、右肘を相手の左腰に当て抑え込む方法やこの方法から相手の左上腕部を左腋で抑える崩横四方固もある。
相手の右から抑え込む場合、左手で相手の顎を超えて左肩を握り、右手で相手のどちらかの腿辺りか相手の体の下を深く取って腰を取っての崩横四方固めもある。
「崩横四方固」は七大学柔道では決まり技名として使われている。
横四方固 変化
胸固（むねがため）は受の左からの抑え込みの場合、右手で受の右肩越しに後帯を取り、左腕で受の右腋を掬って胸を合わせて抑え込む崩横四方固。柔道家の柏崎克彦は、横四方固の基本は胸固と考えている、と述べている。理由として、受の帯を持つことにより直接、力が伝わり、受の腰の動きをいくらか制することができる為だとしている。
肩抑固（かたおさえがため）は受の右から受の左腕を左腋下に巻き込んで胸で抑えつけながら抑え込む崩横四方固。左手を受の後頭部に置き、右手は受の左上腕部を手前に引いて左腋下に巻き込んだあとは受の左肩付近の床につく。四つんばいの受の左から受の左腕を両手で引いて受の右から受の左腕を左腋下で巻き込んで抑え込む方法両肘取返し（りょうひじとりがえし）もある。サンボでは肩関節技としても使用できる。別名肘取り腕固め（ひじとりうでがため）。
両所攻（りょうしょぜめ）は自身の右脇腹で相手の後頭部を押し上げながら相手の首を曲げ、相手の両腕を腕と脚で制しながら抑え込む崩横四方固。右腕で相手の左腕を制し、両脚で相手の右腕を制す。柔道家の尾形源治は1930年の書籍『柔道神髄』でこの技を紹介している。尾形源治はこの技と地獄絞を合せて「両所攻」と呼んでいる。柔道家の大滝忠夫は1959年の自著でこの技を紹介している。
横四方固 変化
十字固（じゅうじがため）は相手の左側から抑え、右膝を相手の左腋に左膝を相手の右腰に当て、右手は相手の右肩の上より回して相手の右腋下辺りを取り、左肘を相手の右腰に当て床に付き、右掌は前方の床につく横四方固。右掌は相手の動きに応じて着く位置を変える。
右腕は曲げ右肘を相手の右腋下に当て右手で相手の右横帯または右脇腹辺りを取り、左手は上記と同様にするか相手の脇腹を右手と相対してとっても良い。IJFの十字固とは異なる技である。
胸頭固は取が受の首と右（左）腋を両腕で抱える左（右）からの横四方固。別名ベンガラ。
腋取固（わきとりがため）は受の右（左）腕を取の右腋で抱え、左（右）手で受の後襟を取ながらの受の右（左）からの横四方固。「腋取固」は七大学柔道では決まり技名として使われている。
前すそ取り横四方固め（まえすそとりよこしほうがため）は左腋で相手の右腕を抱え、右腕を相手の胴の下を通して右手で相手の上衣の右裾を掴み顎で相手の右脇腹を抑えての横四方固。がぶりの体勢から左腋で相手の右腕を抱えハーフネルソンにし、右手で相手の右裾を掴んで左に横転して入ることが多い。
横四方固 変化
マット・ヒューズ・ポジションは相手の右から自身の脚で相手の右腕、腕で相手の左腕を制しての横四方固。MMAでは相手の頭部にパウンドや肘打ちを放つことが容易になる。マット・ヒューズの得意技。海外ではクルシフィックス（Crucifix）と称される。
春日ロック（かすがロック）は片腕で相手の頭部をもう一方の腕で自分側の相手の片脚を抱え込んで両手を組んで相手をレスリングのエビ固めにしての抑込技。横四方固だが一部は崩袈裟固である。亀姿勢の相手の頭部と自分の反対側の片脚を抱え込んだあと様々な形で相手を仰向けにする。相手の頭部側に返したり、ブリッジで自らの後方に返したり、相手の背面の上を前転して相手を横転させたりする。講道館少年部である春日柔道クラブで小室宏二がよく教えていた。別名クレイドル。
試合での実例
×ソフィア・ベラター（モロッコ） （1:04 横四方固） メイリン・デル＝トロ＝カルバハル（キューバ）○
顔固（かおかため）は相手の右から左腋で相手の右腕を抱え、右手は相手の奥襟を甲を床について取り、左爪先はたて、左膝は相手の右胸辺りにあて左脚を左に伸ばし踏ん張って体を支え右顔面を相手の胸から喉辺りを抑える横四方固。
片手制横四方固（かたてせいしよこしほうかため）は相手の遠い方の腕を腋下と胸で制しながらの横四方固。右から横四方固で抑えこんでいた時、相手が左腕を右に伸ばして横に着こうと腹ばいになろうとしたらその上腕を左腋下と胸で抑え、右爪先たてて右膝を立て相手の右横腹辺りに密着させて、左脚を後方に伸ばして爪先立てて踏ん張り、右腕は相手の背を抱え込み、左腕は相手の右肩を通して相手の頭部を抱え左掌を地に着く。あるいは左手は相手の後襟を取る。
横四方固 特徴
一説には抑込技の中で極ったときに一番脱出が困難といわれる。上から体重を乗せてきている相手をベンチプレスのように真上に腕力で押しのけようとする、闇雲にブリッジ連打する等、勢いのみで外そうとする寝技の未熟な者は脱出が難しく、抜けられても非常に体力を浪費する。
基本的な脱出の仕方としては、瞬間的なブリッジで数 cmでも浮かして、戻られる前にエビで横にずれて力の掛け合いを垂直方向から斜め方向へずらし、再度密着しようと追ってくる相手の腰を手で制しつつ、相手側の膝を先に突っ込む、といった動きがある。
ガメラ2 レギオン襲来
『ガメラ2 レギオン襲来』（ガメラツー レギオンしゅうらい）は、1996年（平成8年）7月13日に大映（現・KADOKAWA）が製作し、東宝洋画系にて公開された日本の怪獣映画。平成ガメラシリーズ第2作。
ガメラ2 レギオン襲来 概要
金子修介が監督した平成ガメラシリーズ（いわゆる「平成三部作」）の第2作。前作『ガメラ 大怪獣空中決戦』（以降、『1』）から1年後の日本を舞台に、宇宙怪獣レギオンと自衛隊、ガメラの戦いを描く。
当初、敵怪獣候補にはギロンや大型バルゴンが挙がっていたが不採用になり、自由な発想ができるよう新たな宇宙怪獣に決まった。
次作『ガメラ3 邪神覚醒』（以降、『3』）では本作品での出来事が直接的に触れられており、特に本作品での終盤における展開が『3』での出来事に大きく関係している。『1』（1995年）の時系列上の続編ではあるが、ストーリーにおける関連要素は多くない。
封切り直後は配給収入が10億円に届く勢いだったが失速し、7億円の結果となった。観客動員は120万人を記録した。
1996年第17回日本SF大賞受賞。1997年第28回星雲賞、映画演劇部門・メディア部門受賞。本作は映画作品としては初めての日本SF大賞の受賞となり、日本冒険小説協会映画大賞も受賞している。また、金子修介は日本文化デザイン賞を、樋口真嗣は朝日デジタル大賞とeAT金沢'99 名人賞を受賞している。
2021年2月11日には、ガメラ生誕55周年記念として製作された4K HDR版（#映像ソフト化を参照）を劇場上映するドルビーシネマ版が期間限定公開された。
ガメラ2 レギオン襲来 あらすじ
ギャオスとの戦いから約1年半後の1997年1月12日にNASAにより地球に向かう隕石が発見されるも民間のパニックを考慮し流星群として発表。2日後の14日に北海道周辺へ流星雨が降り注ぎ、そのうちの1つが支笏湖の北西約1キロメートルにそびえる恵庭岳の近くへ落下した。隕石落下を受けてただちに陸上自衛隊第11師団の化学防護小隊が出動し、大宮化学学校からも渡良瀬佑介二等陸佐や花谷一等陸尉たちが現地調査に派遣される。懸命の捜索にもかかわらず隕石本体は発見できなかったが、着地の瞬間に制動がかけられた痕跡があり、現地から遥か雪原の彼方までには、隕石が移動したような痕跡が残っていた。一方、緑色のオーロラの調査に訪れて渡良瀬たちと遭遇した札幌市青少年科学館の学芸員・穂波碧は、隕石が自力で移動した可能性を示唆する。それを裏付けるように、近郊では隕石落下の2日後にビール工場のガラス瓶やNTTの光ファイバー網が消失するという怪現象が多発し、その発生地点は札幌市に向かって少しずつ移動していた。
隕石落下から4日後、ついに事件の元凶が姿を現す。札幌市営地下鉄南北線トンネル内で列車が謎の生物に襲撃され、それに呼応するかのように高さ数十メートルの巨大な植物がすすきののデパートを突き破って出現した。怪現象を追っていた渡良瀬は、体長3メートルほどもある昆虫とも甲殻類ともつかない奇怪な生物の大群を目の当たりにする。
ガメラ2 レギオン襲来 あらすじ
奇怪な生物（群体）と巨大な植物（草体）は流星群と共に外宇宙から飛来したものであり、互いに共生関係にあると考えられた。群体はガラスや土などに含まれるシリコンを摂取し、その分解過程で発生した大量の酸素で草体を育てるが、その高濃度環境下では酸素の持つ毒性によって地球の大部分の生物は生存できない。ただちに自衛隊は草体の爆破を決定し、穂波は草体が種子を宇宙に打ち上げることによって繁殖すると推測する。コンピュータがシミュレートした草体の爆発力は、札幌を壊滅させるに充分なものであった。
1月19日、草体の爆破準備が進む札幌に三陸沖から浮上したガメラが飛来し、プラズマ火球で草体を粉砕する。しかし、その直後に地下から無数の群体が現れ、自身たちより巨大なガメラを覆い尽くした。花谷は聖書の一節から、群体を「レギオン」と名付ける。ガメラが群体の攻撃に耐えきれなくなって退却した後、地下から羽を持つ巨大なレギオンが出現し、夜空に飛び去った。巨大レギオンは緊急発進した航空自衛隊のF-15J戦闘機のミサイル攻撃で津軽海峡にて撃墜されるが、洋上には羽の一部しか発見されず、レギオンたちは行方をくらます。
ガメラ2 レギオン襲来 あらすじ
レギオンが宇宙生物であることを見抜いていた穂波とNTT北海道の技術員・帯津は、レギオンの生態解明のために渡良瀬に協力することになる。解剖の結果や札幌での事件の分析などから、渡良瀬たちはレギオンが電磁波によってコミュニケーションし、電磁波を発する物を敵と見なして攻撃する習性を持っていると推測するが、それは電磁波の過密する大都市が狙われることを示唆していた。
ガメラ2 レギオン襲来 あらすじ
そんな中、1月22日には仙台市街地に新たな草体が出現する。札幌よりも温暖な仙台では草体の成長が速いために対応が間に合わず、種子発射は時間の問題となってしまい、仙台市全域に避難命令が発令される。そこには、かつてガメラと交信した少女・草薙浅黄がスキー旅行で訪れていた。草薙や穂波などは避難民を輸送する陸上自衛隊のCH-47Jが発着する霞目飛行場に向かうが、ヘリに乗り込む途中で目の前に再び草体を駆逐すべくガメラが飛来する。しかし、ガメラの目の前に巨大な白い鎌のような物体が姿を現し、衝突したガメラは地上に墜落してしまう。やがて、鎌のような物体の大元である巨大レギオンが地中から出現してガメラとの交戦を開始した結果、避難民を乗せたヘリはその影響で離陸できない窮地に立たされる。ガメラはヘリを守るためにも巨大レギオンに立ち向かうが、草体の破壊を阻止しようとするその巨体と圧倒的な力に苦戦を強いられる。それでもガメラの奮闘により、ヘリはようやく離陸して難を逃れる。まもなく、強力な光線マイクロ波シェルを放つ巨大レギオンに圧倒されたガメラは周辺の爆発に巻き込まれ、巨大レギオンは地中へ姿を消す。満身創痍となったガメラはなおも草体のもとへ向かうが、時すでに遅く種子の発射こそ阻止できたものの爆発までは阻止できず、仙台は壊滅する。ガメラも全身が炭化し、活動を停止してしまう。
ガメラ2 レギオン襲来 あらすじ
ガメラによってまたも種子の発射に失敗したレギオンは、さらに電波が過密である東京を目指すことが予測された。これ以前の自衛隊は災害派遣を理由として出動していたが、1月23日に日本政府は自衛隊に防衛出動を命じ、レギオンの予想進路上に防衛ラインを構築する。
そして1月24日、ついに巨大レギオンが足利市に出現した。自衛隊は空陸から総攻撃をかけるが、堅牢な巨大レギオンに決定的なダメージを与えられないまま、第一防衛ラインを突破されてしまう。一方、仙台では穂波や浅黄、子供たちが集まり、ガメラの復活を祈っていた。その祈りの力が浅黄の勾玉を通じてガメラに集まっていく。その途中で勾玉は砕けてしまうが、祈りが通じたかのようにガメラは復活し、巨大レギオンのもとへ飛び去る。
ガメラ2 レギオン襲来 あらすじ
花谷は巨大レギオンが群体レギオンでガメラを迎撃することを予想し、師団長にガメラの援護を進言するが、師団長は躊躇する。一方、第二防衛ラインに迫る巨大レギオンのもとへ到着したガメラは着地と同時にプラズマ火球を連発するものの、巨大レギオンに干渉波クローで無効化されたうえ、マイクロ波ビームと巨体でまたしても苦戦させられる。それでもなお巨大レギオンの進行を阻止しようと奮闘するガメラの行動は自衛隊を動かし、師団長がついにガメラの援護を決断する。自衛隊は攻撃目標をレギオンの頭部に絞り、79式対舟艇対戦車誘導弾の波状攻撃で干渉波クローを損傷させることに成功する。その結果、レギオンはプラズマ火球を無効化し切れなくなり、戦況は好転する。
一方、帯津もまた、群体レギオンを誘導するプランを実行に移していた。帯津は名崎送信所の職員を説得して電波発信設備を最大出力で稼働させることにより、ガメラに向かう群体レギオンを名崎送信所のアンテナへおびき寄せることに成功する。帯津と職員は小型レギオンの襲撃に遭うが、駆け付けた渡良瀬によって事なきを得る。そして、渡良瀬が手配したAH-1S部隊によるロケット弾攻撃が行われた結果、アンテナに群がっていた小型レギオンは一掃される。
巨大レギオンはマイクロ波シェルを放った直後に頭部触角をガメラに両手でへし折られて失神するが、直後に眼の色を青から赤に変じて復活する。赤い鞭のような触手で身体を刺し貫かれて再び圧倒されたガメラは、巨大レギオンが自衛隊の最終防衛ラインの目前に迫るに際し、再び立ち上がって天高く咆哮を上げる。すると、光の輪がガメラのもとへ集まり始めて全身が輝き始める。やがて、その輝きが頂点に達したガメラは腹部を開口させ、そこから巨大なプラズマ光線（ウルティメイト・プラズマ）を発射し、巨大レギオンを粉砕した。
穏やかな朝陽の中、戦いを終えたガメラはジェット噴射で飛び去っていく。その姿を敬礼をもって見送る隊員も見られる自衛隊の作戦指揮所は師団長の「状況終了」の言葉で安堵の空気に包まれ、互いの健闘とガメラの活躍を讃えた。
数日後、札幌市内には「ガメラの敵にはなりたくないよね」と話す穂波と帯津の姿があった。
ガメラ2 レギオン襲来 登場怪獣
頭が小さくなり、転倒しても自力で起き上がれるようになっている、飛行時に前肢を翼のように広げる、エルボ・クローが常にとび出しているなど、『ガメラ 大怪獣空中決戦』での設定からいくつか進化している点が認められるが、まだ以前の面影は残ったままである。
スーツは前作の流用だが、新規デザインの頭部を含めて各所の細部が作り直されている。
突如として宇宙から飛来した、ケイ素系化合物で形成されるケイ素生物。ガメラを上回る巨体は堅牢であり、巨大怪植物レギオンプラントと共生関係にある。腹部からは無数のソルジャーレギオンを生み出し、操る。
名称は、聖書（新約聖書）マルコ福音書5章9節（およびルカ福音書8章30節）に登場する悪霊レギオンに由来する。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
渡良瀬 佑介（わたらせ ゆうすけ）
演：永島敏行
本作品の主人公。大宮化学学校に配属されている陸上自衛隊二等陸佐。職種は化学科。
隕石の落下現場に派遣され、そこで出会った穂波碧とそのまま事件の調査をする。穂波の安全を考えてヘリに載せたり、彼女の帰りを待つ家族を心配したりと、協力者であるがあくまで民間人である彼女を自衛官として護り、気遣う。レギオンとの戦いに向かうため別れることとなる穂波から無事を祈られ、それに対して無言ながら敬礼で返答している。劇中では制服や私服で行動するシーンもある。
本来は前線に出ることはまずない大隊長クラスの幹部自衛官であるが、レギオンの札幌出現時には出動要請が出ていないにもかかわらず独自に部隊を指揮して市内に赴き、地下鉄構内の調査を行うなど非常に積極的な行動を見せる。後半のレギオン戦でもそれは変わらず、自ら対戦車ヘリ部隊の戦闘指揮を補佐するため小型レギオンが群がる名崎送信所に向かったり、そこで9mm拳銃1丁で小型レギオン1体との近接戦闘を繰り広げ勝利している。
穂波 碧（ほなみ みどり）
演：水野美紀
本作品のヒロイン。札幌市青少年科学館の学芸員。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
隕石の調査中に出会った渡良瀬と共に、レギオンの調査と謎の解明へ協力することとなる。仙台市から避難するために霞目駐屯地に向かったところガメラとレギオンの戦闘に巻き込まれ、同時に浅黄と出会う。その後、レギオンとの戦いに向かう渡良瀬の無事を祈りながら見送り、浅黄と共にガメラのもとに向かう。結果的にガメラはレギオンを倒して人類を救ったが、地球とその生態系を守るために戦ったのであり、人類が生態系を乱せばガメラは人類を滅ぼそうとするかもしれないと帯津に語り、ガメラは地球の守護神であって必ずしも人類を守る存在ではないと結論づけた。
実家は薬局を経営している。
ハキリアリとキノコの共生やミツバチのフェロモンなど虫の生態に造詣が深く、その知識で渡良瀬にたびたび助言を与えている。
花谷（はなたに）
演：石橋保
陸上自衛隊一等陸尉。渡良瀬と行動を共にすることが多い。
出動命令なしで勝手に部隊を動かした渡良瀬に当初は激怒し「報告せざるを得ない」と述べるが、地下鉄構内の異常環境（異常気圧と通常の4倍以上の酸素濃度）を示すデータを見せられると共に構内で活動するレギオンを目撃し、事態の深刻さを悟る。
ビール瓶の消滅を酒の神バッカスに例えるなど神話への造詣が深く、ガメラに群がるソルジャーレギオンの群れを見てマルコによる福音書5章9節を諳んじ、レギオンの名付け親となった。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
足利でのガメラの戦いで、ガメラの敗北は自分たちの滅亡だと確信してガメラを援護するよう進言するも、懐疑的な師団長に一度は退けられてしまう。
帯津とは戦闘終了後におごる約束をする。
帯津（おびつ）
演：吹越満
NTT北海道のネットワークオペレーションセンターのエンジニア。眼鏡を掛けた痩せ型。碧に気がある素振りを見せている。
レギオンが電磁波で意思疎通をしていることや、そのパターンなど、本作品の理論的背景の解説役を担う。
あくまで民間人であるため戦闘が始まることから渡良瀬たちと別れたが、小型レギオンを誘導するために名崎送信所に電波を最大出力で放射するように要請し、恐怖で送信を止めようとする職員を羽交い絞めにしてガメラ援護を行うなど個人的にサポートを続ける。
草薙 浅黄（くさなぎ あさぎ）
演：藤谷文子
ガメラと心を通わせることができる高校生。仙台市から避難するため霞目駐屯地に向かったところガメラと再会するが、同時にレギオンとの戦闘に巻き込まれる。その後は、偶然そこで出会った穂波とともにガメラのもとに向かう。勾玉を肌身離さず持っているが、仙台でガメラが復活すると同時に勾玉は砕けてしまった。
前作で登場した彼女の父・直哉は今、ニューヨークにいる。穂波が調べていたページにて、勤めていた保険会社の名前がKyushuとなっている。他の米盛良成、長峰真弓の2名もギャオスの渡りを調査中である。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
大迫 力（おおさこ つとむ）
演：螢雪次朗
ギャオスの恐怖を忘れるために警察官を辞めて酪農の仕事に就くが、きつくて続かずにビール工場の警備員に就いた。警備中に小型レギオンの群れに遭遇して再び異生物による恐怖を味わう。さらには、ギャオスに関わった過去を勘繰った警察に怪物の所為にした自身の犯行と疑われ、深く傷ついた。
本作品では「ビール工場の大迫警備員」とクレジットされている。
真野（まの）
演：梶原善
警備員のバイト。大迫と共に警備中に小型レギオンを目撃する。
石田（いしだ）
演：田口トモロヲ
札幌市営地下鉄の運転士。南北線の始発列車を運転中に小型レギオンに襲撃を受け死亡する。
小型レギオンによって殺害された犠牲者はポケベルや携帯電話・無線機といった何らかの電波発信源を所有していたことが原因で敵意を抱かれて襲撃されたが、石田はレギオンの食料であるシリコンをレンズに含んでいた眼鏡が原因となって襲撃されており、敵意を抱かれたわけではない。これは、劇中で小型レギオンに殺害された被害者の中で唯一の例外である。
雪乃（ゆきの）
演：坂野友香
浅黄の友人。一緒にスキー旅行に出かけていたが、運悪く捻挫する。
北海道大学獣医学部の教授
演：養老孟司
小型レギオンの死体を解剖する。体を押したことで死体が若干動いてしまい、それに周りが驚く中で全く動じず心配して声をかけた渡良瀬に笑顔を見せる。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
佐竹（さたけ）
演：長谷川初範
陸上自衛隊一等陸佐。陸上幕僚監部勤務。職種は普通科。前作にも登場。レギオン対策の方法を考えるが、情報の少なさにより「見えない軍隊に侵略されているようなもの」と苦慮する。
ガメラと交信したとされる浅黄の存在は知っているが、話自体は信じてはいない。
NTT名崎送信所職員
演：ラサール石井
小型レギオンの大群を引き離そうとする帯津の依頼を一端は断るが、その後、深く考えずに承諾し、電波を最大出力で送信する。しかし、殺到した小型レギオンの姿に愕然となって送信を止めようとするが、帯津に羽交い絞めにされてしまう。帯津共々小型レギオンに襲われるが、戦闘ヘリ部隊の補佐として駆け付けた渡良瀬に救出される。
穂波碧の両親
演：ベンガル、角替和枝
薬局を経営している。娘が見知らぬ男2人（渡良瀬と帯津）を自室に招いたため、顔を強ばらせ割り込もうとする父、有無を言わせず引きずり戻す母という碧も熟知している穂波家のパワーバランスがコミカルに描かれている。
野尻 明雄（のじり あきお）
演：川津祐介
札幌市青少年科学館所長。穂波の上司で隕石落下の可能性をすぐに伝えた。英語には精通しているが、コンピューターの扱いは苦手。『3』にも登場する。
笹井（ささい）
演：沖田浩之
陸上自衛隊第11師団化学防護小隊・小隊長。冒頭の隕石の調査や伝達などを行った。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
武器小隊の先任空曹
演：小林昭二
航空自衛隊三沢基地第3航空団の武器小隊に所属する先任空曹（部隊内の空曹で最古参かつ最先任の隊員）。航空自衛隊空曹長。F-1支援戦闘機の兵装搭載シーンで小隊付幹部と思われる若い隊員に子供のころ経験した戦災の思い出を話し、「今度は絶対に守ろうや」と語る。ちなみに武器小隊は戦闘機の兵装の搭載、整備を専門とする部隊である。
大野一等陸佐（防衛拠点・戦闘指揮所 第三部長 作戦運用担当）
演：渡辺裕之（『3』では第37普通科連隊長）。
前作でも登場。陸上自衛隊一等陸佐。近接航空支援の要請や、損害状況を師団長に報告する。師団長がガメラ援護を決断した際は、どこか喜ばしい表情をしている。
坂東陸将（戦闘指揮所・師団長）
演：辻萬長
レギオン攻撃の指揮を執る。戦車大隊の被害を聞いた際は悲痛な表情を浮かべる。当初はガメラの援護に懐疑的だったが、ガメラの行動と部下からのレギオンの進行を食い止めようとしていると聞いたことで心を動かされ、最後にはレギオンの動きを封じるのと同時に弱体化を図るために頭部を集中的に攻撃するよう指令を出す。
札幌大通り指揮所・連隊長
演：大河内浩
地下鉄の出現した小型レギオンに対する作戦を指揮する。事態が急転していく中、冷静に部隊に指示を出す。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
自走榴弾砲車長
演：高杉俊价
ガメラでさえ勝つことができなかったレギオンと自衛隊だけで戦うことになったことに不安を隠せない部下に、いたわりの言葉を掛ける。
内閣官房長官
演：徳間康快
記者会見で、内閣が自衛隊にレギオンに対する防衛出動命令を発令したことを発表する。
札幌・機動隊小隊長
演：梅垣義明
化学科部隊を引き連れてやってきた渡良瀬に敬礼するも、自衛隊に出動要請が出たという報告は聞いていないため不信感を抱く。
銭湯の学生
演：田口浩正
銭湯のテレビで官房長官の記者会見を見る。一緒に見ていた子供にガメラは一緒に戦わないのかと聞かれ、返答に困ってしまう。
仙台・監視拠点の連隊長
演：信実一徳
札幌・地下鉄普通科小隊長
演：長森雅人
電柱にしがみつく隊員
演：栩野幸知
護衛艦うみぎり・航海指揮官付
演：俵木藤汰
輸送ヘリ機長
演：宇納佑
防衛拠点・戦闘指揮所の通信員
演：高杉新兵衛、小和田貢平
札幌・現場リポーター
演：小松みゆき
札幌・報道ヘリカメラマン
演：根岸大介
館林・報道ヘリリポーター
演：三輪優子
仙台の母親
演：川津花
仙台の少女
演：前田亜季
臨時ニュースキャスター
演：関谷亜矢子
報道番組キャスター
演：藪本雅子
長峰 真弓（ながみね まゆみ）
演：中山忍（写真のみ）
前作『1』及び次回作『3』に登場する鳥類学者。前作で大迫と共にギャオスを発見した。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
本作には直接には登場しないが、『1』以降もギャオスに関する調査研究を続けており、穂波の自室にギャオスに関する事柄を纏めた自身の著書『怪鳥と遭遇した日』が置かれている。他の著書に『ギャオス生存の可能性』。
後年、平成三部作の4Kデジタルリマスター版の上映に際して登壇した中山や金子が明かしたところによると、中山は本作が製作されると聞いた当時、金子へ出演への熱い思いを込めた長文の手紙を送ったが、レギオンが宇宙怪獣であることから鳥類学者を登場させる理由がなかったため、金子は中山を写真のみの登場に留めたという。
ガメラ2 レギオン襲来 登場人物
北海道が舞台となった関係から、札幌の芸能事務所CREATIVE OFFICE CUEの社長〈当時〉かつタレントにして映画監督の鈴井貴之が住民に注意を呼び掛ける札幌市職員役、同所属にしてTEAM NACSメンバーの大泉洋がソルジャーレギオンから逃げ惑う地下鉄乗客役、同じくTEAM NACSの安田顕が隕石落下の急報を伝える自衛隊員役（予告編にも声で出演している）、西島まどかがその際に碧と身を寄せ合う少女役、北川久仁子が青少年科学館に設置されたガメラ対策特設本部オペレーター役でそれぞれ出演している。ただし、大泉は、鈴井のミスによってクレジットに名前がない。なお、鈴井・大泉・安田が出演している『水曜どうでしょう』（北海道テレビ）では、藤村忠寿ディレクターがガメラの大ファンだったこともあり、ガメラのオリジナル・サウンドトラックから「ガメラ出現」「ギャオス逃げ去る」が使用され、同番組の次回予告の多くが本作品の予告編を想起させるような内容になっている。
製作に日本テレビやNTTが参加していることから、劇中には同局系の番組『ズームイン!!朝!』が実名で登場している。当時の地元局リポーター（札幌は札幌テレビアナウンサー〈当時〉の今中麻貴、仙台はミヤギテレビアナウンサー〈当時〉の水本豊、および同局の夕方ワイド『OH!バンデス』の初代リポーターの小山田明美）とメインキャスター（当時）の福留功男が登場している。また、札幌テレビからは特撮作品に造詣の深い明石英一郎も端役で登場している。
雑誌『ファンロード』1996年4月号に漫画家・西川魯介が投稿したところによると、「怪獣から逃げるエキストラで参加したら同じく漫画家の永野のりこと唐沢なをきの両人に会った」ということである。この2人もエキストラに参加したのか、ただの見物だったのかは不明。また、西川が参加したシーンも不明。
ガメラ2 レギオン襲来 映像ソフト化
DVDは2001年2月21日発売。
2001年3月23日発売のトールケース版「ガメラ THE BOX（1995-1999）」に収録されており、単品版は2007年10月26日発売。
「ガメラ 生誕40周年記念Z計画 DVD-BOX」に収録されている。
2010年7月23日、下記のBlu-rayディスクと同一のマスターを使用したデジタル・リマスター版DVDが発売された。
ガメラ生誕50周年として、2016年7月22日に『平成ガメラ4Kデジタル復元版 Blu-ray BOX』が発売。
ガメラ生誕55周年として、2021年1月29日に『4Kデジタル修復 Ultra HD Blu-ray 【HDR版】』（4K Ultra HD Blu-ray +Blu-ray 2枚組）が発売。HDR(High Dynamic Range)グレーディングを施した16bitニューマスター。Blu-rayは2016年発売のものと同一。
略称・略号の一覧 (化合物名)
化合物名の略称・略号のアルファベット順リストを掲げる。
IUPAC名を示すことが目的とする。略称に続きIUPAC名を提示する（但し、社会通念上構造式の公開が不適当な略号は"!"で示し、IUPAC名を表さない）。尚、複数のIUPAC名が流通しているものはカンマで併記した。IUPAC名が複雑でNow printing状態のものは当面は"?"でご勘弁。同じ行で慣用名等は括弧を付して示す。略号、IUPAC名の日本語読みは付けないのでLink先を参照のこと。
略称・略号の一覧 (化合物名) 目次
A　B　C　D　E　F　G　H　I　J　K　L　M
N　O　P　Q　R　S　T　U　V　W　X　Y　Z
その他　関連項目　外部リンク
心理検査
心理学において、心理検査（しんりけんさ、英: psychological test）とは、標準化された手続きで、特定の課題に対する回答反応を量的に測定あるいは質的に記述し、心理的概念として分析、解釈する手法のことである。「心理検査」と「心理(測定)尺度」は同義だが、使用される領域が異なる。「心理検査」という名称は、主に臨床心理学や心理支援領域において、心理的アセスメントの手法のひとつとして使われる。一方で、パーソナリティ心理学や社会心理学などの基礎心理学領域における測定手法の名称としては広義で「心理(測定)尺度」と主に呼ばれている。
なお、雑誌、一般向け書籍などに掲載されている、いわゆる「心理テスト」については通俗心理学を参照のこと。以下の説明は、「心理検査」という名称として、すなわち臨床心理学や心理支援領域としての説明である。
心理検査 信頼関係
心理検査は被験者の環境や心理状態などによって影響されて結果が違ってくるものである。そういった原因によるぶれを少なくするため、検査前には被験者と検査者の間に信頼関係を樹立しなければならない。この信頼関係をラポール（ラポート）という。これは純心理的なものだけではなく、検査室の室温、湿度、採光なども影響する。被験者には、事前に心理検査の目的をよく説明し（インフォームド・コンセントのように）、不安を取り除いた上で検査に当たるのが望ましい。また、学齢児には、この検査の結果は学校の成績評価には反映されないという事を説明した方が良い場合もある。
特に年少児・発達障害児などの場合、十分な信頼関係が樹立されていないと、検査の途中で検査を放棄してしまったり、積極的な協力が得られなくなったりして続行が不可能になる危険性がある。また、検査結果も検査時の体調や感情的状態や雰囲気によって、かなり結果が変わる余地が大きい。このため、個別式知能検査であれば、体調の良い時に十分なラポールの上で、という方法で検査が行われている。
心理検査 学習効果
又、他の試験と同様に、何度も同じ種類の検査を受ける事による慣れや試験傾向の学習、意図的な事前練習で試験結果を向上させる事が出来る。このため通常は、集団式知能検査であれば多くの被験者を同じ場所で同時に一回限りで、という方法で検査が行われている。なお、クレペリンなどの場合は就職試験によく出るため、練習のための書籍や講座が存在する。
心理検査 信頼性と妥当性
心理検査の有効性を評価する時には、信頼性と妥当性という用語が使われる。信頼性とは、同じ被験者に対して、訓練された検査者なら誰が測っても、いつ測ってもあまり結果が違わないかどうかを表す用語である。妥当性とは、その検査を実施すれば、測ろうとする目的のものを測れるのかどうかを表す用語である。例えば、いくら精密な体重計であっても身長を測る事は出来ない。これは妥当性の欠如である。逆に、身長計を使ってもそれの誤差が数cmもあれば正確に測定出来ない。これは信頼性の欠如である。
心理検査を開発する際には、多くのサンプルで統計を取り、より適切な問題を配置するなどの工夫がなされる事が多い。これを標準化作業という。例えば、一般的な知能検査で知能指数の標準が100であると信用できるのは、大量のサンプルで標準化が行なわれたからである。個別式知能検査の標準化では、1000人から5000人程度の被験者が対象となる場合が多い。
心理検査 入手
日本心理検査協会倫理要綱では、「心理検査の使用者は個人情報保護に心がける」、「学校や各種相談所などの専門機関以外には販売、見本配布をしない」、「検査後もテスト用紙などを散逸させない」などの取り決めがあるため、一般的には心理検査と無関係な立場の人は購入出来ない。
さらに日本国内においても、グローバルで開発・運用されている心理検査（シックスセカンズのSEI等）は、米国教育学会（AERA）・米国心理学会（APA）・全米教育測定協議会（NCME）の3団体が定める、Level A：基本的な知識があれば誰もが購入できる、Level B及びC：一定の条件を満たしたもの以外は購入・実施ができないという規定に従い、日本国内の購入者へも同様の制限を適用している。
中野昭慶
中野 昭慶（なかの てるよし、1935年〈昭和10年〉10月9日 - 2022年〈令和4年〉6月27日）は、日本の特技監督。満洲国安東県（現：中国丹東市）出身。名前は音読みで「しょうけい」と呼ばれることもある。
中野昭慶 来歴
満洲では、父親は南満洲鉄道の関連会社の国際運輸に勤務していた。祖父はいわゆる大陸浪人であり、日露戦争などに貢献したとして国から金杯を下賜されるなどしていた。幼少のころは裕福な生活を送り、小学校は安東大和在満国民学校に通う。
1946年（昭和21年）、日本敗戦のため愛媛県新居浜市に引揚げ。新居浜には小学校卒業まで過ごす。
1948年（昭和23年）、月輪中学校入学とともに京都府京都市に移る。
1955年（昭和30年）、京都市立日吉ヶ丘高等学校普通科を卒業と同時に日本大学芸術学部映画学科脚本コースに入学。
1959年（昭和34年）、日本大学を卒業し、東宝に入社。当初は助監督部で本多猪四郎の下についたが、『潜水艦イ-57降伏せず』では人手不足であったため、数日特撮助監督を務めた。
1962年（昭和37年）、円谷英二の指名を受け、『妖星ゴラス』から東宝特殊撮影技術班の助監督となる。『キングコング対ゴジラ』より本格的に参加。
1963年（昭和38年）、『太平洋の翼』からチーフ助監督に就任。円谷に請われ、「円谷特技プロダクション」でテレビ特撮番組『WOO』の企画に参加する。
中野昭慶 来歴
1969年（昭和44年）、クレージーキャッツ主演の『クレージーの大爆発』で特技監督（特殊技術）デビュー。同年の『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』でも、チーフ助監督という立場ながら、監督の本多猪四郎に代わり特撮の絵コンテなどを手掛けた。
1970年（昭和45年）、円谷英二の死去に伴って特殊技術課が解散となる。
1971年（昭和46年）、この年に東宝を退社した2代目特技監督の有川貞昌に代わって、東宝3代目の特技監督に就任。1970年代以降の東宝製作の特撮映画の特撮監督として活躍。「ゴジラシリーズ」などのSF・怪獣映画や『日本沈没』などのパニック物、『連合艦隊』、『大日本帝国』などの戦争物、『火の鳥』をはじめとするファンタジー映画など、様々なジャンルを演出。円谷死去後における東宝特撮の第一人者として、映画斜陽時代の特撮を支えた。
1973年（昭和48年）、『日本沈没』で「特技監督」として初めてクレジットされる。同作品はアジア映画祭の特殊技術賞を受賞し、『東京湾炎上』『ノストラダムスの大予言』『地震列島』などで東宝パニック映画というジャンルを築く。
中野昭慶 来歴
1981年（昭和56年）、この年からフリーの特技監督となり、東映の戦争三部作や海外映画を演出。
1984年（昭和59年）、9年ぶりに復活したゴジラ映画、『ゴジラ』を演出。
1985年（昭和60年）、金正日の招きで北朝鮮を訪れ、怪獣映画『プルガサリ 伝説の大怪獣』の特撮監督を務める。
以後、『竹取物語』（1987年）まで映画の特技監督として活躍。その後はテーマパーク・博覧会関係の映像作品を多数手がけている。
2017年（平成29年）、12月10日に東京の乃村工藝社本社でドキュメンタリー映画『特技監督 中野昭慶が語る特撮映画の世界』が初上映された。
2022年6月27日、敗血症のため死去。86歳没。
中野昭慶 作風
特技監督は技術者であり、文系・理系どちらかの素養があるとの持論を述べており、理系の天才である有川貞昌、文理両方をこなす円谷英二に対し、自身は文系の凡才であると評している。特殊効果の渡辺忠昭は、監督就任当初の中野は特殊技術のプロフェッショナルではなかったが、『日本沈没』や『続・人間革命』などの大作を経て変化していったと証言している。
「なんでもかんでも熱線でというのには抵抗があった」として、ゴジラを演出する際も肉体のぶつかり合いを重視したといい、この点では格闘よりも光線の応酬を重視する後輩の川北紘一と好対照を成している。1984年の『ゴジラ』でも、意識的に破壊を抑え、熱線もここぞというところで吐かせたと語っている。川北は中野について、「合成にあまり詳しくない」と述べていて、『ゴジラ対ヘドラ』や『ゴジラ対メカゴジラ』では、川北が数々の光学合成を担当し、演出を助けている。
中野昭慶 作風
怪獣の演技に関しては、自らが殺陣をつけており、『ゴジラ対メガロ』では時代劇、『ゴジラ対メカゴジラ』では西部劇をイメージしたと語っている。怪獣の動きには美しさを見せるため、歌舞伎や能・日本舞踊を参考にしたというが、1970年代のシリーズでは作劇上、ある程度擬人化せざるを得ず、悩みも多かったという。また、ゴジラは円谷英二の時代にある程度やり尽くしてしまい、限られた予算の問題もあったため、次に何をやるか、また何ができるか考えることに苦労したと語っている。ゴジラの流血描写も、本来は血を見せるのは好まないが、ヒーローとして仕立てるためには敵側の残忍性・残虐性を強調する必要があったと述べている。助監督を務めた田淵吉男は、中野はお子様サービス精神を生真面目に撮っていた正統派と評している。
東宝チャンピオンまつり時代では日本的な要素を入れることを意識していたといい、ガイガンは十二単、ジェットジャガーは般若の面、キングシーサーは狛犬をモチーフとしている。
中野昭慶 作風
チャンピオンまつり時代でのゴジラシリーズは低予算での製作を強いられていたが、中野は円谷が育んだ技術を失わせたくないという想いや低予算を言い訳にするのは観客に対して失礼だとの考えから、破壊や爆発を一点豪華主義で見せる、コンパクトなセット作り、既存ミニチュアの活用、過去作品からのフィルム流用など、節約を重ねつつ低予算に見えない画面作りを心がけていた。東宝映像社長の田中友幸はこれに味をしめて同じような作り方を要望するようになってしまったため、中野は失敗であったと述懐している。また、操演に手間がかかることから、特技監督になってから一度もモスラを演出していない。
チャンピオンまつり時代では、主な観客である幼児層にも設定が理解できるようキャラクターの見た目の説得力を重視している。1970年代のゴジラは、吹き出しで話したり空を飛ぶなどの子供向け演出に対して批判が多かったが、「評論家を満足させるために映画を作っているのではなく、子供の客のため」であったという。メカゴジラでは本来のデザインにはないリベットの意匠を加えており、金属製であることの説得力を持たせている。デザインを担当した井口昭彦はこれに反発しているが、中野は「遊び心のある悪戯」がデザインの基本であるとし、自身たちが作る「大ボラ」に対してロマンを感じてほしいと述べている。
中野昭慶 作風
火薬を多様・多量に利用した爆発映像から、「爆破の中野」「爆発の中野」の異名をうたう書籍もある。いかに美しい火炎を描くか工夫を重ねたとのことで、有鉛ガソリンの発火色が特に美しいとして、市場が無鉛ガソリンに移行したために、特撮に使用できなくなったことを惜しんでいる。特殊効果の渡辺忠昭によれば、中野は『日本沈没』の後から火を好むようになったという。
『日本沈没』では、波のうねりを表現するためにスタジオ内の特撮プールの水にビールを混ぜ込んで粘りを加えたため、スタッフ全員が悪酔いしたという。やってみたい映画として、特撮を駆使した「2時間、3時間笑いっぱなしという」スラップスティック映画を撮ってみたいと語っている。
中野は、実景とミニチュアとではミニチュアで作った情景の方が本物以上のものを作ることができるためミニチュアの方に価値があると考えており、実際に実景で撮った船の映像を見た関係者から「ミニチュアがチャチだ」と言われたこともあったという。一方で、火と水だけは本物を撮るしかないと述べている。
中野昭慶 人物・エピソード
幼少期を満州ですごしたことから、後に映画を手掛けた際に日本と外国との違いを意識することはなかったと述べている。後年、北朝鮮の映画『プルガサリ 伝説の大怪獣』（1985年）の撮影のため同国を訪れた際も、見知った風景であったため外国に来ているという感覚はなかったと述懐している。
終戦後、日本へ引き上げるまで1年近く一家で大陸をさまよっており、父のつてで満州鉄道の貨物列車に隠れて移動するなどしていた。祖父が下賜された金杯は、没収されぬようトウモロコシの粉で包んで蒸し、食べ物に偽装して中野が運んだ。
満州から日本へ引き揚げた際に、満鉄の車両よりも小さな日本の機関車を見て遊園地の乗り物のようだと感じたといい、スケールの大きな大陸に比べて日本は何でも小さく見えたことが、後に自身が手掛けるミニチュアのイメージの原点になったという。
日本では、母親の勤め先から映画の券を社員割引で安く入手することができたため、週に4回は映画を鑑賞していた。中学校の国語の教科書に映画のシナリオが掲載されていたのをきっかけに、自身でもシナリオを書くようになり、映画業界を志望するようになった。
中野昭慶 人物・エピソード
助監督志望で東宝に入社したが、いきなり「円谷組へ行け」と命じられての特撮の現場入りだった。当時、特撮の現場は社内でも敬遠された部署だったという。中野は、当時は文学青年で『ゴジラ』も観たことがなかったというが、やり始めてからは特撮も演出技術であると解釈するようになった。
『太平洋の翼』で特撮班の監督助手（チーフ助監督）に起用されるが、通常10年以上の経験者が起用されるため、助監督歴3、4年の中野は異例の抜擢であった。中野によれば、前年の『キングコング対ゴジラ』の時点で特撮班の助監督は2人しかおらず、当時のチーフ助監督であった浅井正勝が事務職へ転向したため、自身が繰り上がったという。中野は、特技監督の円谷英二に迷惑をかけないよう雑務をすべて取り仕切ろうと意気込み、まず大雑把なものしかなかった特撮のスケジュール表を綿密なものに作り変えたが、会社側からは喜ばれたものの円谷からは「特撮はスケジュールで作るものではない」と怒られてしまった。これにより2週間ほど円谷から無視されていたが、その後円谷が「（スクリーンプロセスで）本編の俳優を使いたい」と発言した際に本編班と交渉を行いこれを取り付けたことで、円谷の信頼を得て以後相談を受けるようになったという。
中野昭慶 人物・エピソード
助監督として参加した『キングコング対ゴジラ』が最初に携わったゴジラシリーズであったが、社会派であった前2作から娯楽作へと転換することに疑問を抱いたという。一方で、怪獣の動きにスポーツの型を取り入れた円谷のアイデアは高く評価している。その後のインタビューでは、同作品での一大転換がなければその後もシリーズが続くことはなかっただろうと述べている。
『キングコング対ゴジラ』では、大ダコの撮影に用いた本物のタコが連日食事に出ていたことから食べ飽きてしまい、その後タコを食べることができなくなってしまったという。
円谷は、本編もやりたいという中野の意を汲んで『ウルトラQ』に誘い、製作第1話（放送第4話）「マンモスフラワー」の監督を予定していたが、結局中野は円谷班の撮影に加わることになり、実現には至らなかった。
『モスラ対ゴジラ』の撮影で、モスラ幼虫の糸として噴出するゴム糊が目に入ってしまい、失明しかけたという。幸い大事には至らなかったが、腫れと痛みが治まるまで2，3日はかかったと述懐している。このとき、遠視で疲れやすいことを眼科医に相談したところ、「見えにくくすればいい」とのアドバイスを受け、以後サングラスを着用するようになった。
中野昭慶 人物・エピソード
『ゴジラ対メカゴジラ』では、特撮の撮影初日に大遅刻した揚句、周りの緊張感をよそに何食わぬ顔で「本番スタート」の声をかけたというエピソードが残っている。
インタビューなどでは温厚で誠実な受け答えで知られる。『マンガ少年別冊・特撮映像の素晴らしき世界』（1979年、朝日ソノラマ）で企画された「特撮マン座談会」では、自身が酷評されている研究書（コロッサス編の「大特撮」）に対しても謙虚な姿勢を見せている。
映画『ゴジラ』（1984年）では、ゴジラのスーツ造形にこだわり、何度も手直しが行われた。造形の安丸信行がこれに耐えかね憤慨したが、それに対して中野は台本を足元に叩きつけて怒りをあらわにしたといい、これを目撃していたゴジラのスーツアクターである薩摩剣八郎は後にも先にもこんなに怒った中野はみたことがないといい、赤鬼のような形相であったと述懐している。
本人曰く「シネマスコープ大好きおじさん」だという。特撮映画はシネマスコープで制作すべきだと持論を述べており、『ゴジラ』（1984年版）ではそれまでのシネマスコープからビスタサイズに変更されたことに不満を持っていた。別のインタビューでは、シネスコは好きではなく、怪獣もので迫真力を出せるスタンダードサイズが一番好きだと述べている。
中野昭慶 人物・エピソード
初期のカラー映画ではアグファカラーを好んでおり、イーストマン・カラーは嫌いであったと述べている。
助監督時代に、特撮用の巨大扇風機で手の指を切断する事故に遭った。
円谷の死去する直前に、仕事の帰りにスタッフを引き連れて伊豆で療養中の円谷のもとを訪れ、スタッフの多くはこれが最後の対面となり、中野はなんとなく予感していたというが、一方で円谷の仕事を引き継いだ自身が訪れたことは円谷に対して良いことであったのか酷なことであったのか省みる部分もあったという。
ドキュメンタリー映画『特技監督 中野昭慶が語る特撮映画の世界』の上映後のトークショーに監督の小澤智之、ナレーションを担当した黒塚まやと共に出演し、『シン・ゴジラ』の監督・特技監督を務めた樋口真嗣と総監督の庵野秀明の功績（特にゴジラの生物感の表現）も称えている。特に『ゴジラ』で映画界に入った樋口については息子同然であるとも話し、映画のヒットを労った。
踊る大捜査線 THE MOVIE
『踊る大捜査線 THE MOVIE』（おどるだいそうさせん ザ・ムービー）は1998年の日本映画（実写）。フジテレビの連続テレビドラマ『踊る大捜査線』の劇場版。副題は、『湾岸署史上最悪の3日間!』。
踊る大捜査線 THE MOVIE 概要
連続テレビドラマ『踊る大捜査線』の劇場版として1997年10月15日に制作発表され、1998年6月23日クランクイン、10月31日に全国東宝系で公開された。観客動員700万人、興行収入101億円で邦画年間興行収入1位（配給収入では53億）、実写邦画歴代興行収入第2位（公開当時。2025年現在は第3位）を記録した。また、日本アカデミー賞に於いてはいかりや長介が最優秀助演男優賞を受賞した。ソフト初出はVHSで翌年6月15日に発売。劇中では1998年11月4日 から11月6日の3日間の出来事を描いている。