hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
日本音楽事業者協会 概要
2001年からNHKホールにて『虹の架け橋募金・まごころコンサート』としてチャリティーコンサートを開催していて、NHK BSプレミアム（2001年～2010年まではNHK BS2・NHK BS-hi）で放送しているが、過去にはNHKとNHK厚生文化事業団の主催で歌謡チャリティーコンサートの後援に参加していた。
2004年3月に青山劇場にて創立40周年記念事業としてミュージカル『スター誕生』（演出：ラサール石井、主演：今井絵理子、島谷ひとみ、仲間由紀恵）を製作した。著作隣接権、肖像権の権利確立だけでなく所属事務所タレントの健康保険加入等タレントの福利厚生の充実にも力を注いでいる。
2009年4月15日、協会に寄せられた匿名の投書によって、ABCラジオ『誠のサイキック青年団』番組内において複数の正会員社の所属タレントに対する長期間にわたる数多くの不適切な発言、誹謗（ひぼう）中傷が多数認められたため協会は松竹芸能と朝日放送（当時）両社に抗議文と調査依頼書を送付。両社は事実と認め3月に謝罪して音事協を自主退会した。なお、両社とものちに（2010年6月）再入会している。
日本音楽事業者協会 概要
2009年11月6日、違法薬物対策本部が『違法薬物対策緊急セミナー〜世の中に蔓延する違法薬物の実態と恐怖を知る〜』を開催。
2012年9月10日、『STOP!違法ダウンロード広報委員会』を日本レコード協会、音楽出版社協会、日本音楽制作者連盟ほか業界団体と共同で設立。
2010年から2018年にかけて、お笑い芸人に特化した新人レース『JAMEあなたが選ぶお笑いハーベスト大賞』を実施した。
2018年、『お笑いハーベスト』の終了に伴い、新事業として『ツギクル芸人グランプリ』を立ち上げ。地上波放送のテレビ番組にレギュラー出演の無い、協会所属のお笑い芸人を対象に月1回新宿角座にて定例ライブを開催。
環境保全活動として千葉県君津市と山梨県北杜市に『音事協の森』を設置し、植樹活動のほか地域の方々の憩いの場として提供している。
また、ニッポン放送と共同で番組を製作し決戦!お笑い有楽城や有楽町で逢いまSHOWを放送しているが、かつてはRFラジオ日本と共同でえんかe-じゃんを放送した。
日本音楽事業者協会 役員一覧
※2025年7月現在。2年ごとに会長以下全役員の改選を行う（6月の理事会にて改選、7月登記）。
理事
相澤正久（サンミュージックプロダクション）
磯野太（太田プロダクション）
岩崎加允美（パーフィットプロダクション）
尾木敦子（プロダクション尾木）
小野田丈士（ホリ・エージェンシー）
菅井敦（ホリプロ）
高木貴司（プロダクション オーロラ）
中川悠介　（アソビシステム）
永田恵介（吉本興業ホールディングス）
中道秀夫（ミラクル・バス）
中村歩（グレープカンパニー）
堀日出記（ビッグワールド）
山本又一朗（トライストーン・エンタテイメント）
日本音楽制作者連盟
一般社団法人日本音楽制作者連盟（にほんおんがくせいさくしゃれんめい、英: the Federation of Music Producers Japan、略称：音制連〈おんせいれん、英: FMPJ〉）は、日本の芸能事務所で構成される業界団体。
音楽関連ではもう1つの業界団体として、日本音楽事業者協会（音事協）がある。
日本音楽制作者連盟 概要
1986年（昭和61年）に設立。229社（2019年6月時点）の音楽プロダクションで構成される。音楽制作者、実演家の権利擁護（貸レコード使用料、商業用レコード放送二次使用料、私的録音録画補償金の分配業務および肖像パブリシティ権の擁護・啓蒙活動など）、分配業務の支援活動などを主な業務とし、著作隣接権擁護に関わる諸問題の解決、音楽プロダクションの地位向上に努めている。
1980年（昭和55年）6月に日本初のレコードレンタル店が東京都三鷹市で開業し、その後日本全国に同様の店が続々開店し繁盛したのが契機となり、著作権法の隙間を狙ったとも言えるこの商法にレコード販売により印税収入を得、かつ音楽制作者の著作権を擁護する立場にある音楽プロダクションやレコード会社などは危機感を抱き、1981年（昭和56年）10月にレコード会社13社が大手レンタル・チェーン4社に対して複製権の侵害を訴え東京地裁へレコード貸与の差止め請求を提訴したのに端を発する。
日本音楽制作者連盟 概要
その後、国会における「貸レコード規制法案」の審議を経て、1984年（昭和59年）5月の著作権法改正により貸与権が新設された。ニューミュージック系の制作プロダクション（音楽事務所）に所属する歌手アーティストのほとんどはシンガーソングライターであるため、著作権者であり歌唱実演家でもありレコード制作の録音権、演奏権、肖像権なども持っている。レコードレンタル店に対して裁判を起こしたのはレコード会社だったが、シンガーソングライターが所属する音楽事務所の場合はその権利者でもあった。所属アーティストのレコード売り上げが、レコードレンタルの影響を受けていたため、当然の権利といえた。レコードレンタル使用料実演家分は、文化庁から日本芸能実演家団体協議会（芸団協）が指定され、ここからしか受け取ることは出来なくなり、このためそれまで横の繋がりは全くと言っていいほど無かったニューミュージック系音楽事務所も統一団体の結成が必要となった。レコードレンタル店が出来る少し前の1980年3月に吉田拓郎の盟友・後藤由多加（ユイ音楽工房）の音頭取りで、細川健（ヤングジャパングループ）、大里洋吉（アミューズ）、金子洋明（ミュージカル・ステーション）、梅谷佳紀（ヤマハ音楽振興会）、奥田義行（りぼん）、青柳茂樹（シンコーミュージック）、上田章二（六文銭ファクトリー）、寺本幸司（モス・ファミリィ）各代表・社長9人で結成した親睦団体「十日会」に、先の事情から多賀英典（キティ・アーティスト）、小杉理宇造（スマイルカンパニー）、市川義夫（NEWS）、福田信（マザー）らが加わり、著作権者への分配窓口の役割を担う任意団体として設立されたのが音楽制作者連盟（FMP）である。
日本音楽制作者連盟 概要
2010年（平成22年）12月1日、公益法人制度改革に伴い一般社団法人に移行し、法人名を音楽制作者連盟から日本音楽制作者連盟（FMPJ）に変更した。
2012年（平成24年）9月10日、「STOP!違法ダウンロード広報委員会」を日本レコード協会、日本音楽事業者協会、音楽出版社協会ほか業界団体と共同で設立。
現在音制連では、インターネット上の動画共有サービスにアップロードされている動画のうち、音制連に加盟するプロダクションと契約する実演家が登場しているものについて「肖像権侵害」を理由に定期的に削除申し立てを行っている。
しかし音楽著作権における日本音楽著作権協会（JASRAC）等の著作権管理団体と異なり、肖像権の管理について音制連と個々の実演家の間で明示的な契約が結ばれているわけではない模様で、実際小室みつ子のように、本人のあずかり知らないところで自らが出演した動画が音制連の申し立てにより削除され、本人がそれに対し不満を表明するといったケースも見られるようになっている。
日本音楽制作者連盟 主な正会員
ウィキペディア日本語版に記事が存在する主な正会員。
音楽・タレント系
個人事務所系
タレント・モデル系
出版社系
日本音楽制作者連盟 主な賛助会員
ウィキペディア日本語版に記事が存在する主な賛助会員。
日本芸能マネージメント事業者協会
一般社団法人日本芸能マネージメント事業者協会（にほんげいのうマネージメントじぎょうしゃきょうかい、英: Japan Entertaiments management Enterepreneurs' Association、略称：マネ協〈マネきょう〉・JEMEA）は、芸能事務所が加盟する日本の業界団体。
加盟事務所には声優事務所や新劇の劇団が多い。加盟するには2つ以上の同業他社からの推薦状が必要になる。
日本芸能マネージメント事業者協会 会員一覧
2025年1月現在。太字は設立時の会員（定款に記載されている会員）。
あ行
アーツビジョン
アートプロモーション
RME
アイムエンタープライズ
Axel
アクセント
アルカンシェル（アクトゥリスプロダクション事業部）
アズリードカンパニー
ALBA
E-sprinG
ASlink Project
NLT
M.M.P.
MC企画
えりオフィス
円企画（演劇集団 円）
エンパシィ
大沢事務所
落合事務所
オフィス海風
オフィスエルアール
オフィス薫
オフィスコバック
オフィスCHK
オフィス・ティービー
オンリーユー
か行
懸樋プロダクション
カレイドスコープ
劇団櫂
劇団昴
劇団俳優座
劇団文化座
劇団民藝
元氣プロジェクト
現代
声の劇団イマージュ
さ行
ZAI OFFICE
三桂
サンタプラネット（ワイスプロダクション）
ジェイ.クリップ（リベルタ）
シグマ・セブン
仕事
シス・カンパニー
下町かぶき組
ジュネス
スターダス・21
青年座映画放送
た行
宝井プロジェクト
地球儀
TAG（東京アナウンス学院）
東京芝居倶楽部
東京俳優生活協同組合
トム・プロジェクト
な行
ネクシード
ノックアウト
は行
日本芸能マネージメント事業者協会 会員一覧
バイ・ザ・ウェイ
B-Box
PuR
ファミリーアーツ
フクダ&Co.
ブックスロープ
プランダス
ぷろじぇくと大和
プロダクション・エコー
プロダクション・タンク
文学座
ヘリンボーン
ベルプロダクション
ま行
舞プロモーション
ミーアンドハーコーポレーション
ミズキプロ
MAGES.（アミュレート）
や行
矢島聰子事務所
ゆーりんプロ
ヨコザワ・プロダクション
代々木アニメーション学院
ら行
ライターズ・カンパニー
リマックス
わ行
レジェンド・タレント・エージェンシー
あ行
アート（ヴォイスアート事業部）
アールグルッペ
アイエス
あいかんぱにい
青い鳥創業
青二プロダクション
アクターズカンパニー
アクターズセブン
アクターズプロモーション（解散）
アスク・マネージメント
アックトップ
アドヴァンスプロモーション
アルファーエージェンシー
イイジマルーム（解散）
イエローテイル
岩淵ぐるうぷ
ヴィーヴ
ウイットプロモーション（アールグルッペとして再加盟）
うぃなぁエンタテイメント
ウィングウェーヴ（解散）
エーエス企画
81プロデュース
エスプレイング
エヌ・エー・シー
エ・ネスト
エム・アール
エムカンパニー
大平プロダクション
OYSプロデュース
オフィス・テン
オフィス野沢（解散）
オフィスまとば
オフィスもり
オフィスPAC（解散）
オフィス・ワット
日本芸能マネージメント事業者協会 会員一覧
か行
ガイズエンタティメント
ガジェットリンク
活動屋
九プロダクション（解散）
希楽星
キリンプロ
銀プロダクション
現代制作舎
ケンユウオフィス
賢プロダクション
クレイン・リバー
黒澤良事務所
ケイエムシネマ企画
劇団グスタフ
劇団東俳
劇団21世紀FOX（解散）
劇団朋友
劇団若草（経営破綻）
ケッケコーポレーション
コアミックス（冴羽商事）
コスモスペース
さ行
さち子プロ（解散）
巣山プロダクション
た行
田上事務所
竹内事務所
丹波企画（解散）
D・R・A
ティ・エイ・ジィ（東京アナウンス学院として再加盟）
TABプロダクション
テンダープロ
Doaプロダクション（解散）
同人舎プロダクション（解散）
トライサム
トリアス
トリトリオフィス
な行
中里事務所
オフィスのいり
は行
バーディ企画
Hyper Voice Managements
Pカンパニー
ビーボ
平野企画
ファイブ エイト
ファンシーフリー
プライムウェーブ・ネクシード
プランニング・メイ
フリーアトム（解散）
古舘プロジェクト
プロジェクト・メガリス
ぷろだくしょん★A組
プロダクション・エース（元トライアルプロダクション）
プロダクション東京ドラマハウス
ぷろだくしょんバオバブ
プロ・フィット（事業廃止）
放映新社
宝映テレビプロダクション
日本芸能マネージメント事業者協会 会員一覧
ま行
マウスプロモーション
誠オフィス
ミズキ事務所
ミディアルタ（解散）
ムーブマン
メディアフォース
や行
山田栖峰子事務所
惟プロダクション
夢工房
ら行
ラヴァンス
わ行
渡辺アーチスト
若プロダクション
ワンダープロダクション（ワンダーとして再加盟）
ワンダー
なお、アーツビジョン及びアイムエンタープライズは、2007年6月元社長（両社同一人物）の不祥事に伴い、協会や業界に迷惑を与えた責任を取り退会したいとする申し出が受理されたため退会した（ただし、所属俳優及び社員には落ち度が無いことと業界への余計な混乱が起きかねないとの判断により、所属俳優には協会会員の出演ルールが暫定的に適用されていた）が、同年12月現在の会員一覧以降で名を連ねており、2008年1月発行の会報No.26でも新加入が報告されている。
悪魔払い
悪魔払い（あくまばらい、あくまはらい、悪魔祓い、悪魔払）は、宗教、民俗信仰において、祈祷・儀式などによって悪魔・悪霊、悪神、魔神、偽りの神を追い払うこと、またその祈祷・儀式・行事である。
このような営為は、古代から現代に至るまでの世界各地のさまざまな社会にみられるものである。それら世界各地の宗教、民族宗教、民俗信仰、その文化における類似行為・現象を、それぞれの名称や意義や形態はさまざまであるが、文化人類学者は総称的に「悪魔払い」と呼ぶことがある。悪霊払い（悪霊祓い）、祓霊儀礼ともいう。
悪魔払い 用語として
「悪魔払い」（あくまはらい）は修験道や神道に関わる日本の宗教文化の語彙である。「払い」とは、元は神道における「祓い」すなわち「祓（はらえ）」であり、穢れを払い、災厄を消滅するための行事であったとされる。この場合の「魔」、「悪魔」は仏教用語であり、悪魔と翻訳されたキリスト教の「デヴィル」や「サタン」とは歴史的背景と宗教的意味を異にしている。仏典のマーラの音訳からの漢語として仏教の伝来とともに日本に入ったもので、元は仏道修行を妨げる悪神を意味したが、日本では害や災いをなす原因を人格化した存在一般を悪魔の語で表すようになった。
キリスト教では、教派により用語や扱いが異なるが、悪魔、異教（非キリスト教）と決別するエクソシズムの伝統がある。カトリック教会のエクソシズムは、映画『エクソシスト』のヒットにより一般にも有名である。日本語のカトリック用語ではエクソシズムを「祓魔」ともいう。
キリスト教の文脈から離れて、エクソシズムという言葉は広く世界各地の宗教文化・民俗文化にみられる悪魔または悪霊を場や人から追い払う諸実践・文化事象に対しても適用されている。日本語ではエクソシズムの訳語として「悪魔祓い」、時には「悪霊祓い」が当てられる。
悪魔払い 日本における悪魔払い
神道大辞典によれば、悪魔払い（あくまはらい〔ママ〕）とは、
遊魂変をなすもの、若しくは不正の邪気に犯さるるを払ふ調伏呪文、加持祈祷の類。『世事間〔ママ〕談』には通り悪魔を払ふに、普門品を唱へて効験あることを載せ、陰陽道にては調伏呪文、修験道には加持祈祷によつてこれを払ふ秘法を説いてゐる。 — 神道大辞典
すなわち、修験者や陰陽師による調伏呪文、加持祈祷などによって、游魂が変異をなして物の怪となったものを払う、あるいは邪気・邪霊に侵された人から邪気を払うものである。
「祓い」は古くは神道の祭祀であったが、大陸から渡ってきた宗教や陰陽五行説をもとに陰陽道が構築され、陰陽寮が発足してから、祓いの役割は陰陽師に移ったとされる。以来、明治時代に入り、再び「祓い」の祭祀が神道に戻されるまでの間に、仏教、儒教、民間信仰を吸収・習合しながら、様様な悪魔払いの儀式・行事・呪い（まじない）として民間にも広がり浸透していった。
悪魔払い 日本における悪魔払い
民俗学者の坪井洋文は、悪魔は民間信仰の次元で考えられることが多いとしながら、色々な信仰習合の歴史を経ても、日本における悪魔払いの根底には、日本固有の「祓い」の観念が潜在しているとする。「悪魔を払う方法も、民間信仰的なさまざまの形をとっているが、密教の調伏咒文、修験道の加持祈祷の類が典型的といえよう」「民間行事としての疫神送りや人形送りも、広義には悪魔払の一種であり、獅子舞などの民間芸能のなかにもその信仰上の名残りを見出すことができる」と説いている。
修験道では悪魔を退散させる修法が行われ、修験道の影響を受けた民間芸能の中に悪魔払いの側面があるとも指摘されている。神仏習合の世界観の下、諸国を遊行して加持祈祷を行い、邪霊の調伏や憑き物落としに携わった修験者・山伏は、民間の芸能にも関わり、各地で神楽などを伝えた。その中には悪魔払いの意味をもつ獅子舞や祈祷舞が含まれており、たとえば岩手県に伝わる山伏神楽である黒森神楽の清祓には「この家に悪魔あらんをば祓い清め申す」といった文言がある。
現在でも日本各地には「悪魔払い」としての民間行事や祭りがあり、金沢市の魔除けの舞いを修する「山王悪魔払い」のように、山王信仰の中にも悪魔払いの儀式が残っている。新潟の「十二山祭」では、山の安全を祈願して悪魔払いの弓を射る。どんど焼きとして知られる左義長（さぎちょう）も平安時代の悪魔払い「三毬杖」に由来するとされている。
沖縄や鹿児島県では、グシチと呼ばれるススキやその葉を束ねたり重ねて形を整えて悪魔払いの呪具とする。シマクラサー（悪疫払いの儀式）に家の決められた場に飾って魔除けとする他、祈願を終えた女性神役が、グシチで村の家々の壁や子供を叩くことで悪魔払いをする。
悪魔払い 諸宗教に対するキリスト教との比較の見解
悪魔払いと和訳されるところのキリスト教文化のエクソシズムの概念を、その他の諸伝統における類似の営みに対して適用しうるかどうかについては争いがある。
2世紀のキリスト教神学者、殉教者ユスティノスは、世界中でキリストの御名の下に多くのキリスト教徒が非キリスト教徒の悪魔払い師の癒せなかった人々から悪霊を駆逐してきたと述べ、キリスト教の悪魔払いは異教のそれとは一線を画しているとする。
『カトリック百科事典』は、神またはキリストの御名の下に行われるキリスト教の悪魔払いは真に宗教行為であるが、民族宗教のそれは呪術や迷信にすぎないとして、カトリックの悪魔払いを異教の悪魔払いと混同して迷信と断ずることを批判している。
厳命による追放はエクソシズムの第一義であり、キリスト教の用法におけるがごとく、この厳命が〈神〉もしくは〈キリスト〉の御名においてのものであれば、エクソシズムは厳密に宗教的な行為ないし儀礼である。しかし民族宗教では、そしてエクソシズムが広く行われた証拠のある時代以降のユダヤ人の間でさえも、宗教的行為としてのエクソシズムは現代の非カトリックの著述家が時々キリスト教のエクソシズムを不当に同類とみなすところのたんなる呪術的・迷信的手段を行使することに大部分取って替わられている。 — Catholic Encyclopedia (1913)
悪魔払い 諸宗教に対するキリスト教との比較の見解
カトリック教会の「祓魔」は教会法で定められている凖秘跡のひとつであり、イエスが教会に委ねた霊的権能に依拠するものであることがカテキズムで謳われている。その意味において、教会とは関係のない民間の呪術師の自称悪魔払いとは別物とされる。現代のカトリック教会においては、悪魔払いは基本的にカトリックの洗礼式の時に行われる。また「盛儀祓魔式」と呼ばれる本式のものは司教の許可が必要であり、これはローマ・カトリック独自のものである。マルコによる福音書には、イエス・キリストが悪霊を追い出した時、ファリサイ派がイエスは悪魔ベルゼブルの力によってそれを追い出したと主張した、という記事がある。プロテスタントの聖書注解は、当時のユダヤにも悪魔払いを行なう者が多くいたが、それとイエス・キリストが異なる点は、イエスが決して失敗せず、神の力を持っていた点であると指摘する。
第266代ローマ教皇フランシスコ（在位：2013年3月13日 - ）は、悪魔払いに肯定的な発言をしたことがある。
米国の中世史家ロッセル・ホープ・ロビンズは、膨大な資料を基に執筆した西欧の魔女と悪霊の百科事典『悪魔学大全』において、憑依と悪魔払いは時代と地域とを問わずすべての宗教に共通する普遍的なものであると述べる。そして、キリスト教の悪霊の概念は他の宗教の悪霊とは別であるが、キリスト教の悪魔払いと他の宗教の同様の儀式には大きな違いはないとしている。
悪魔払い 科学的見地による悪魔払い
現代科学では悪魔は存在しないものと考えられており、悪魔憑きは精神疾患・幻覚等の全て科学的・医学的に説明のつく現象であると考えられている。悪魔憑きと考えられる科学的理由については悪魔憑きを参照されたい。科学的見地による悪魔払いは、すなわち悪魔憑き的現象の原因を取り除くことであり、例えば医学的な疾患の場合は単に疾患の特定とその治療を指す。
他方、かつて解離性同一性障害の治療に際し、複数の人格を1つに統合する目的で、意図的に悪魔払いの儀式（交代人格を儀式により自殺させるなど）を行う医師もいたが、現在ではこの方法は患者にかえって悪影響を与える可能性があるとして否定されている。
悪魔払い 悪魔払いに関する事件
現代においても、悪魔払いを目的、または名目として、人を虐待したり死に至らしめる等の事件が起こっている。
ルーマニアでは、2005年にルーマニア正教会の神父が悪魔払いのために尼僧をはりつけにするという殺人事件があった（en:Crucifixion#Crucifixion today）。
ドイツのアンネリーゼ・ミシェルの事件では、悪魔払いのために科学的医療行為を止めさせた結果、アンネリーゼが死亡したとして、両親と神父が過失致死罪で有罪判決を受けた。この事件を元にした映画が『エミリー・ローズ』である。
2010年、アフリカ、コンゴの首都キンシャサでは、キリスト教原理主義をうたっていると伝えられる新興宗教団体による子供たちへの悪魔払いと称する行為が問題となっている。ナイジェリアにおいても近年、牧師を名乗る男や牧師の妻によって子供たちが魔女や黒魔術師と決め付けられ、悪魔払いとして火を点けられたり、釘を打ち込まれる等の虐待を受けたり、殺害されるという事件が起こっている。
フランスでカトリック系の神父が2010年に教員3人に対し、悪魔払いの儀式中に加重強姦、拷問、「残忍な行為」を行った容疑で2014年に訴追された。
ニーソックス
ニーソックス（英: knee socks）とは膝上まである長い靴下のことであり、以下のような種類に分類される。
これらを総称して「ニーソックス」としている。略して「ニーソ」とすることがある。
ニーソックス 概要
膝を覆い、太腿付近までの、長い丈を持った靴下がこのように呼ばれる。市販されているものの丈は踵から50cm以上ぐらいのものが多く、標準的な体型の女性が身につけた場合、膝より10cm以上ほど上までが覆われる。黒色で薄手のものが多く着用されるが、その他の色や素材、レースなどで装飾が施されたもの、レース生地のもの、ボーダーなどの柄入りのものも売られている。
ニーハイ（英：knee high）とは、「膝上」「膝上丈」を指すファッションの慣用的表現である。
英語において「ニーハイ」とは膝下までの高さを指し、膝上丈は「オーバー・ザ・ニー」（over the knee）や太腿丈は「サイハイ」（thigh high）と言う。そのため、英語では「ニーハイソックス」や「ニーハイズ」（knee-highs）はいわゆるハイソックスを意味するが、日本語では「ニーハイ」を「膝上丈」の意味で誤用している。
膝上丈の靴下を「ニーハイソックス」（あるいは「ニーソックス」）と呼ぶほか、2006年頃から流行した膝上丈ブーツを「ニーハイブーツ」と称する。
インターネット上では、「いいニーハイ」の語呂合わせで11月28日を「ニーハイの日」とし、ニーハイソックスの画像等を投稿する遊びがある。
ニーソックス 概要
日本では「膝より少し上でオーバーニーソックスよりも下のレベルのもの」が「ニーハイ」とされる。一般的には、これをニーソックスと同じものとしている場合が多いが、厳密にはこの背丈（40 - 50cm）のソックスを「ニーハイ」と呼ぶ。
ニーハイより長いオーバーニーソックス（50 - 60cm）、さらに長いサイハイソックス（60cm以上）というものも存在する。一般的にはそれらを総称してニーソックス、ニーソと呼称する。現在日本では「ニーハイ」という単語が多用されているが、あくまでニーハイとは｢膝丈｣とか｢膝までの高さの｣という意味の英語であり、本来の単語の意味と相違がみられる。
サイハイソックスは、靴下の種類で一番丈の長い物（長靴下）を指す業界用語、または業界用語を元にした俗称である。元々は業界用語であるが、工業規格などで具体的に寸法が決まっているわけではなく、オーバーニーソックスとの区別は曖昧で、基本的に仕立て寸法（平置き寸法）で区別をする。メーカーやショップのカタログデータで見る限り、仕立て寸法で約60cm以上の丈がある物をサイハイソックスと呼び、オーバーニーソックスより平均10cm程度長い。一部で誤解されているが、呼び名はあくまで仕立て寸法を基準にしているため、実際に着用した際に履き口が脚のどこまで届くかには関係がなく、取扱業者によってサイハイソックスとは呼び名が異なる場合がある。
ニーソックス ファッションとしての普及
中世ヨーロッパの貴族が着用していたホーズを起源とする長靴下は、もともと男性用のものだったが19世紀に入り女性にも着用されるようになり、やがて薄手のナイロンストッキングの発売により女性向けファッションとして広まった。その後、一般的に「ストッキング」と言えば薄手のナイロンストッキングを指すようになったため、それと区別するために「膝下（knee-length）の靴下（socks）」= 「ニーソックス」と呼ぶようになり、スポーツ用や登山用の厚手のウール靴下を指して用いられた。
本来のニーソックス、およびニーハイソックスとは、膝下までの丈の靴下を表す言葉である。 しかしこの長さのものは「ハイソックス」と呼ばれており、その他の呼称は知られていなかった。 そのため現代の日本においては、ニーソックス、ニーソ、ニーハイソックスという呼称も「オーバーニーソックス」、「サイハイソックス」と同じ意味で浸透し、 使用されている。
ニーソックス ファッションとしての普及
ニーソックスのファッションスタイルが見映えする体型は、身長が高いことが有利であり、ほっそりした長い脚を持つ女性はすべての布地（織り方）や模様および色が良く似合うが、むっちりした脚の場合はシンプルな模様の暗い色のものが適している。収縮色である黒系のニーソックスは、脚を実際よりも細く魅せる効果があるが、逆に膨張色である白系のニーソックスは脚を太く見せてしまう傾向がある。
日本では、ニーソックス自体は1980年代にはすでに存在しており、歌番組などにおいて女性アイドルがミニスカートとあわせて着用しているのが見受けられた。当時は黒はあまり使われず白が多く、名前もハイソックスと呼ばれていた。当初はロリータ・ファッションの一部として見られていたが、2006年前後からミニスカート、キュロットやショートパンツとあわせて履く「美脚ファッション」として流行し、カジュアルな着こなしに留まらずフォーマルファッション、ギャル系ファッション、制服、パンク・ファッション、メイド服、コスプレなど服装の種類を問わずに組み合わせる事が出来る事から、幅広いジャンルの若年層から根強い人気を得ているファッションアイテムとなった。
ニーソックス ファッションとしての普及
2000年代以降はサイハイソックスと人気が並行する形で、多くの女子高校生たちの間で流行して履かれるようになった。女子高校生たち曰く、理由は「女の色気があるから」、「色っぽく見せるため」、「防寒用で履く」などである。
2011年頃には、ニーソックスの丈の上下で配色が分かれるストッキング、いわゆるニーハイストッキングが登場した。ストッキング部分は肌色、ニーソックス部分の色は黒などになっており、「フェイクニーソ」と称されることがある。足が太い女性でもニーソックスの上に肉が載ることもなく、また足の曲げ伸ばしなどによってニーソックスが下がってくることもないため、既存のニーソックスの欠点を補うとして注目された
ニーソックス サブカルチャー
ニーソックスは漫画・アニメ・ゲームなど、架空の女性キャラクターが着用することも多く、オタク文化においてはいわゆる「絶対領域」と併せて萌え属性として採り上げられる事も多い。
担保物権
担保物権（たんぽぶっけん）とは、大陸法系の私法において、担保（債務の履行の確保）のための物権である。用益物権と並んで制限物権の一種である。
民法上の担保物権には、留置権・先取特権・質権・抵当権の四種があり、通有性として付従性・随伴性・不可分性・物上代位性を持つ。
担保物権 担保物権の種類
民法典の定める物的担保は典型担保と呼ばれる（なお、特別法の定める質権、抵当権、留置権及び先取特権も、典型担保として扱われる）。
民法上の担保物権には、留置権・先取特権・質権・抵当権の四種がある。このうち、法律に定められた要件を満たせば当事者の契約を待たずに生ずる留置権・先取特権は法定担保物権、当事者の契約によって生ずる質権、抵当権は約定担保物権（やくじょうたんぽぶっけん）と呼ばれる。
典型担保の反対概念として非典型担保（変則担保ともいう）があり、民法典に定められていない担保である。非典型担保は、もともと権利移転に関する法原則に信用事由などの条件などを付すことで実質的に担保としての機能を果たすように設計されたものである。一部はその後、根拠法を有するに至っている。
非典型担保が発生した理由としては、次のような要因がある。
非典型担保には以下のようなものがある。このうち、譲渡担保については一種の担保物権として理解する学説も有力であるが、判例上は（担保を目的として移転されたために一定の制約に服する）所有権であるとされている。
債権者が債権を担保するため第三債務者に対して債権者から債権の受領を委任してもらい第三債務者から直接に弁済を受領し、弁済にあてること。
担保物権 担保物権の通有性
すべての担保物権に必ず認められる性質というわけではないものの、担保物権に一般的に認められる性質（担保物権の通有性）には次のような性質があげられる。
担保物権は、被担保債権があってはじめて存在し、被担保債権の成立・内容・消滅等において運命を共にすること。
消費貸借契約、根抵当権では、緩和されている。
被担保債権が他人に譲渡または質入れされたとき、担保物権もこれに伴い移転し、または質権に服すること。
担保権者は、被担保債権の全額の弁済を受けるまで担保物の全部の上にその効力を及ぼすこと。
担保の目的物の滅失等により、設定者が受けた金銭等に対して払渡し又は引渡しの前に差押えれば、担保権の実行が行えること（304条）。
先取特権・質権・抵当権にはあるが、留置権にはない。
担保物権 担保物権の効力
次のような効力があげられる。ただし、例外もあり、すべての担保物権に共通する効力というわけではない。
担保物権の対象となる物の占有を保持することで相手方の債権の弁済を事実上強制する効力のこと。留置権、質権に存在する。
担保物権の対象となっている物または権利を換価し、債権の弁済に充てる効力のこと。
担保物権を換価して発生した経済的価値について、他の一般債権者に優先して弁済を受けられる効力のこと。留置権以外の担保物権に存在する。
担保権の対象となっている物または権利が消滅した後、その変形物の価値を握持することにより債権を充足させることができる効力のこと。先取特権、質権、抵当権に存在する。
担保物権 特別法の定める典型担保
一定の株式会社の発行する社債に関する一般担保（株式会社国際協力銀行法、株式会社日本政策金融公庫法、日本アルコール産業株式会社法、日本郵政株式会社法、郵便事業株式会社法、郵便局株式会社法、高速道路株式会社法、日本環境安全事業株式会社法、成田国際空港株式会社法、東京地下鉄株式会社法、中部国際空港の設置及び管理に関する法律、東京湾横断道路の建設に関する特別措置法、旅客鉄道株式会社及び日本貨物鉄道株式会社に関する法律、関西国際空港株式会社法、日本たばこ産業株式会社法、日本電信電話株式会社等に関する法律、特定外貿埠頭の管理運営に関する法律、電子情報処理組織による輸出入等関連業務の処理等に関する法律、電気事業法）
財団抵当
工場財団抵当権（工場抵当法）
鉱業財団抵当権（鉱業抵当法）
漁業財団抵当権（漁業財団抵当法）
鉄道財団抵当権（鉄道抵当法）
軌道財団抵当権（軌道ノ抵当ニ関スル法律）
運河財団抵当権（運河法）
港湾運送事業財団抵当権（港湾運送事業法）
道路交通事業財団抵当権（道路交通事業抵当法）
自動車交通事業財団抵当権（道路運送法施行法および旧自動車交通事業法）
観光施設財団抵当権（観光施設財団抵当法）
担保物権 特別法の定める典型担保
その他の特別法上の不動産抵当権
立木抵当権（立木ニ関スル法律）
漁業権抵当権（漁業法）
採掘権抵当権（鉱業法、日本国と大韓民国との間の両国に隣接する大陸棚の南部の共同開発に関する協定の実施に伴う石油及び可燃性天然ガス資源の開発に関する特別措置法）
ダム使用権抵当権（特定多目的ダム法）
公共施設等運営権抵当権（民間資金等の活用による公共施設等の整備等の促進に関する法律）
クイズ!家族でGO!!
『クイズ!家族でGO!!』（クイズ かぞくでゴー）は、2004年10月13日から同年12月15日までTBS系列局で放送されていた毎日放送テレビ（MBSテレビ）製作のクイズ番組である。全7回。放送時間は毎週水曜 18:55 - 19:54 （日本標準時）。
クイズ!家族でGO!! 概要
番組開始直後から視聴率が低迷し、番組は11月3日・10日・17日の特別番組編成をはさんだ後、11月24日放送分（第4回）で一度はリニューアルした。しかし、同年12月15日放送分（第7回）をもって終了。クイズは実質6回。最終回（第7回）は、参加できなかった家族へのプレゼント企画だった。
早期に打ち切りとなった為、急遽次番組「絶景の楽園」が制作された。
クイズ!家族でGO!! 10月13日（第1回） - 10月27日（第3回）の番組内容
一般視聴者の家族2組と、加山雄三率いる「加山家」チームが個人戦・団体戦クイズで得点を競う。各コーナーでトップの成績を取ったチームは、数種類の賞品から一つを選び、商品獲得ゲーム「パパキャッチャー」フィールドにその賞品カプセルを投入することができる。
最終的に3組の中で一番総合得点の高かったチームが「パパキャッチャー」に挑戦できる。
クイズ!親の偏差値
連続で出題される筆記クイズ。お父さんとお母さんがそれぞれ5問ずつ挑戦する。
クイズ!今どきのオトナ
世の中のお父さんお母さん1万人のインターネットアンケートから出題される多数派当て2択クイズ。子供たちが5問挑戦する。
クイズ!家族におまかせ
各家族の解答者3人のうち、誰が正解しているかを「指名者」が予想するクイズ。「指名者」は第1回ではお母さんに固定されていたが、第2、3回で交代制となった。
イメージポーカー
あるお題に対するイメージを家族で答える。全員の答えをポーカーゲームに見立てて、一致すればするほど高得点を獲得できる一発逆転クイズ。
クイズ!家族でGO!! 11月24日（第4回）からの番組内容
一般視聴者家族と「加山家」チームが一対一の対決。勝利したチームが「パパキャッチャー」に挑戦する。1週で加山家に挑戦できる一般家族は最大2組。
おみやげクイズ
一般家族から加山家へのおみやげを賭けたパーソナルクイズ。加山家が正解した場合にはおみやげを獲得する。第4回放送ではこのクイズにポイントが懸かっていたが、その後の放送ではおみやげだけとなっている。
ファミリーファイト
家族全員参加による早押しクイズ。時々解答者が指名されることがあった。5問先取で勝ち。
ファイナルステージ
9種類用意されたクイズからルーレットで選び出されたクイズを使って最終決戦を行う。12月1日放送分（第5回）で使用されたクイズは以下の通り。
家族のホンネ100!
あるアンケートの結果から出題されたクイズをぴったし カン・カン形式で答える。ただし、最終問題のみ全員による筆記クイズ。
イメージポーカー
基本的にリニューアル前と一緒だが、1問目は父親に合わせる。2問目は母親に合わせる。そして最終問題は家族全員で合わせる。
クイズ!家族でGO!! パパキャッチャー
前期（第1回 - 第3回）には3組の中から総合得点が高かった家族が、後期（第4回 - 第7回）には勝利した家族が挑戦。天井から吊り下げられたお父さん（大きなスポンジ製の手袋と靴を着用）を、UFOキャッチャーの要領で家族がコントロールして賞品の入ってるカプセルを取る。賞品のカプセルには音楽ギフト券、最新電化製品のほか、トヨタ・プリウス（を貰える権利）、近畿日本ツーリスト協賛のハワイ旅行（を貰える権利）、賞金100万円などが入っていた。特に狙ってくる確率が高いプリウス、ハワイ旅行、100万円などは掴みにくい特大のカプセルに入れられていた。
前期にはチャンスが2回あり、1回目に失敗した場合のみ2回目に挑戦することができた。しかし、後期に入るとチャンスが1回だけに減らされた。「加山家」が勝利してパパキャッチャーに挑戦した場合、獲得した賞品は視聴者プレゼントとなる。
KBCホークスナイター
『KBCホークスナイター』（ケイビーシーホークスナイター）は、九州朝日放送（KBCラジオ）が放送しているプロ野球ナイトゲーム中継番組である。みずほPayPayドームに本拠をもつ福岡ソフトバンクホークス戦を中心に放送している。
ホークスが本拠地を福岡に移す前から同局のナイターは『KBCジャンボナイター』（ケイビーシージャンボナイター）のタイトルで放送し、現行タイトルは2005年シーズンから使用。ただし1990年から1992年までは『ジャンボナイター』の前に『ナイトゲームスロープ』のタイトルが冠され、『ナイトゲームスロープ KBCジャンボナイター』として放送されていた。
デーゲーム中継については『KBCダイナミックホークス』（2015年以前は『KBCダイナミックホークス実況中継』）のタイトルで放送している。
いずれもキャッチフレーズは『カチタカ!』（2018年〜）で、テレビの『スーパーベースボール・ホークス戦中継』でも使用。
本項では、現行タイトルになる前の同局プロ野球中継についても記述する。
KBCホークスナイター 歴史
1978年まで、福岡には西鉄ライオンズ→太平洋クラブ→クラウンライターライオンズが本拠地を置いていたため、ライオンズ戦中継を基本編成としていた。また、シーズンオフ時は西武ライオンズのチーム情報番組として文化放送から『ライオンズエキスプレス』をネット受けしていたこともある（放送開始不明 - 1991年3月）。
JRN・NRNが発足する前は在京・在阪局とはTBSラジオ（『TBSナイター』）・朝日放送（ABC、『プロ野球ナイター実況中継』）との局間ネットを中心とし、時折ラジオ関東（RF、『バッチリナイター』）・ラジオ関西（CR、『ゴールデンナイター』）・ラジオ大阪（OBC）とも局間ネットを組むこともあった が、NRN発足と加盟以降は在京局とはニッポン放送（LF、『ニッポン放送ショウアップナイター』）・文化放送（QR、『1万ドルナイター』）との局間ネットとなり、在阪局とはABCのみならず毎日放送（MBS）とも局間ネット関係が生じた。
KBCホークスナイター 歴史
ライオンズの埼玉県本拠地移転後から南海ホークスの福岡移転まで（1979年から1988年）は、福岡（平和台野球場または小倉球場）で開催の試合のみ全国ラジオネットワーク（NRN）系列局向けに自社制作した。それ以外は原則巨人戦中継優先でNRNナイターを同時放送した。ただし放送権や移動日などの理由でNRNナイターの本番カードで非巨人戦を編成した日を中心に、KBCが独自に西武戦を予備カードから繰り上げて本番カードに差し替える場合もあった。
その関係で時折LF（平日）やQR（週末）が福岡開催かつNRN独占のヤクルトスワローズまたは横浜大洋ホエールズ主催試合をKBCからの裏送りで放送し、一方KBCがLFやQRからの裏送りで西武戦を放送するというねじれ現象が、当時NRNに放送権がなかった巨人主催試合の裏カード時を中心に何度か発生していた（どちらがNRN本番扱いかはその時々で異なった）。
なお巨人主催試合の一部で、NRNのRFに対する報復措置が緩和された以降はRFラジオ日本からネットを受けた。その関係で福岡開催時のRF制作中継への技術協力も行っていた。
KBCホークスナイター 歴史
1989年、福岡ダイエーホークス（2005年より福岡ソフトバンクホークス）が福岡を本拠にしてからは、ホークス戦中継に基本編成を切り替え、殆どのホークス戦を放送する。1997年10月12日に行われたロッテとのシーズン最終戦ダブルヘッダー両試合及び2002年には一部の試合を完全放送しないこともあったが、2022年まで原則として毎年『ホークス戦全試合実況中継』をキャッチコピーとし、ホーム・ビジター関係無く全試合中継していた。これは競合局RKB毎日放送（RKBラジオ）がJRN単独加盟のため、2005年より始まった交流戦での東京ヤクルトスワローズ主催のホークス戦が放送権の関係上日本シリーズを除いて放送できないことや、かつて土曜日ならびに祝日でない平日の午後に通常のワイド番組を優先し、デーゲームがあっても放送しなかった（土曜デーゲームは2010年より時間帯限定で中継。祝日でない平日のデーゲームは2017年より中継）ことなどを意識している。2022年時点で特定球団の全試合を放送するラジオ局はKBC・RCCの2局である。
KBCホークスナイター 歴史
しかし、2023年シーズン以降はパ・リーグTV、DAZNなどの動画配信の普及に伴う聴取率低迷、新型コロナウイルス感染拡大によるラジオを取り巻く状況の大きな変化に加えて委託制作（裏送り）予算の都合上、レギュラーシーズン期間中の土・日曜日のビジター開催試合をデーゲーム・ナイターを問わず放送しないこととなり、全試合中継を取りやめた。そのため、2023年シーズンは『迫力実況』の看板を掲げている。なお、月曜を含む平日のビジターゲーム（デーゲームを含む）や、平日・週末を問わず東京・大阪で開催されるホームゲームについては放送を継続している。
ビジターゲーム放送縮小に伴う、NRN独占のためRKBで原則的に放送できないヤクルト主催のソフトバンク戦や、東海ラジオの制作で常時局間ネットが可能な中日主催のソフトバンク戦が土・日曜の開催となった場合、前者の初めての実例となった2025年（デーゲーム開催）は乗り込み自社制作（6月7日＝解説：内川聖一、実況：沖繁義、6月8日＝解説：前田幸長、実況：和田侑也）により特例での放送を予定している一方、後者はまだ実例がない。
一方KBCテレビでは一部の試合で土・日曜にビジターのデーゲーム中継を乗り込み自社制作で行うことがあり、関東圏の試合では近郊に在住の前田幸長を主に解説で起用している。
2023年7月15日〜17日の対オリックス3連戦は後述の世界水泳福岡や15日の山笠中継にアナウンサーが携わっていた関係でベンチリポーター不在で中継を行った。(選手、監督の談話は実況アナウンサーがそのまま読み上げた）
2024年シーズンは土日のビジター戦は中継しないが開幕カードのオリックス戦は3試合とも中継した。またキャッチコピーは松田宣浩がKBCプロ野球解説者に就任したことにちなみ、『シン・熱男 GAMUSHARA実況』の看板をあげている。なお、同年9月23日は、優勝決定試合として、京セラドーム大阪で行われたオリックス対ソフトバンクの試合をKBCプロ野球解説者の藤原満とKBCアナウンサーの沖繁義で中継を行った。
2025年シーズンも前年と同様となる。なお、同年9月27日は、優勝決定試合として、ベルーナドームで行われた西武対ソフトバンクの試合をKBCプロ野球解説者の森福允彦とKBCアナウンサーの和田侑也で中継を行った。
KBCホークスナイター 概要
火曜 - 金曜の17:55 - 試合終了まで放送（ソフトバンク戦以外のカードは最大延長23:50）。原則として土曜・日曜・月曜ナイターは定時中継しないが、福岡ソフトバンクホークス戦のナイター開催時に限って『KBCホークスナイタースペシャル』（ケイビーシーホークスナイタースペシャル）として放送する。その場合の放送時間は土曜と月曜であれば火曜 - 金曜と同じであるが、日曜の放送は18:00 - 試合終了までである。土曜については2012年度まではホークス戦ナイターの有無に関係なく編成されていた。
土・日曜ならびに祝日のデーゲームはタイトルを『KBCダイナミックホークス』とし、12:55 - 試合終了まで放送（プレイボールの時間によって適宜変動。2015年度までの番組タイトルは『KBCダイナミックホークス実況中継』）。2018年まで土曜・日曜の15時台は毎日放送制作の中央競馬中継（土曜は『パーフェクト競馬』→『GOGO競馬サタデー!』、日曜は『みんなの競馬』→『GOGO競馬サンデー!』）が放送されていたためレースを中継している時間帯は地上波は中断するが、対中日戦の場合はこの間も東海ラジオへ裏送りされていた。
KBCホークスナイター 概要
なお、日曜日は長年にわたりワイド番組（2021年現在は「KBC Sunday Music Hour」＜8:30-18:00＞）への内包（フロート番組）の扱いであるが、パーソナリティーが絡むシーンはない。土曜日についても同様にワイド番組（2019年度からは「サタデーミュージックカウントダウン」＜13:00-19:00＞）への内包であるが、2011年から2015年まではワイド番組が15時を境として2分化されていたため、そのワイド番組（最終はゆうゆうサタデーと富田薫の洋楽天国）を短縮する形で独立番組扱いであった。さらに2016年から2019年度の土曜ナイター（17:00開始の薄暮試合を除く）についても夜のワイド番組へ内包されていた。なお、KBCラジオの番組表では「ダイナミックホークス」はワイド番組とは別番組扱いとされているが、「サンデーおすぎ」と「STEP」公式サイトでは「ダイナミックホークス」は1コーナーの扱いとして番組内容を掲載していた。
ジャンボナイター時代の2002年まで、携帯電話のau（開始当初はセルラー）と提携し、auの携帯電話から、全国どこからでも中継が聴けるというサービスを実施していた。
KBCホークスナイター 概要
ソフトバンク主催試合と一部ビジターゲームではインターネット音声中継を行う。2008年からKBCテレビ中継の場合は、その映像を使った動画配信となる。しかし、2011年シーズンからはKBCテレビ中継の場合のみの実施に縮小となる（これはradikoの放送開始も遠因といえる。但しradikoでは2013年シーズン途中まで北海道日本ハムファイターズ、東北楽天ゴールデンイーグルス、千葉ロッテマリーンズの主催試合は配信されなかった）。そのことから、2011年以後、ソフトバンク戦デーゲームと競馬が重なる場合でも、基本ソフトバンク戦中継を優先し、競馬のメインレース発走時間に合わせて、そのレースの実況に切り替える（ソフトバンク戦のない場合とGI競走開催日は15時台の『GOGO競馬』をフルネット、小倉開催時は自社制作の『ダイナミックジョッキー』をローカル放送）。ただし、2017年6月のセ・パ交流戦期間中にデーゲームがある日は、GI開催日を含め野球中継を優先し、競馬放送は雨天中止、ないしは試合が早く終了した場合に限って放送されることになった。この試みは好評だったため、7月以後もホークスのデーゲームと中央競馬の開催が重複した場合、原則的にはホークス戦を優先し、競馬の放送はそれが中止・早く終了、もしくはあらかじめ16時以後の薄暮デーゲーム・ナイターである時のみに縮小。そして2018年12月をもってRKBとラブエフエム国際放送（LOVE FM）に全面移管し、KBCでの中央競馬の放送は終了した。2024年シーズンからは競馬中継をRKBに一本化かつ最優先で中継する方針となったため、KBCで中継される土日デーゲームについては、NHKラジオ第一放送での並列中継がない限り、15時台に限れば独占放送となるため、2010年以前とは立場が逆になった。
KBCホークスナイター 概要
パ・リーグクライマックスシリーズはソフトバンクが進出した場合に限り放送。ソフトバンクの関与する試合については一部の年度を除き、ビジターも含めて全試合自社制作する（ただし、2012年はソフトバンクが進出したが、全試合ネット受けで放送。2016年以降は文化放送が2015年限りで西武のCS進出可否に関係なく地上波中継を取りやめた影響で、ビジターの自社制作を再開している）。2011年まではソフトバンクがリーグ優勝してファイナルステージからの出場となる場合、ファーストステージも開催地のNRN系列局からのネット受けで放送していた（西武・ロッテ主催は曜日に関係なく文化放送。オリックス主催の場合は未定。日本ハム主催は、2012年のように、STVラジオからネット受けできる試合は同局から受けて、それ以外の試合を文化放送から受ける年もあれば、2007年のようにSTVラジオの中継有無に関係なく全試合を文化放送から受けるケースに分かれる）。ソフトバンクがファーストステージで敗退した場合はその時点で中継終了となるが、2007年のみはファイナルステージ「日本ハム対ロッテ」も文化放送からネット受けで放送した。
KBCホークスナイター 概要
2023年から土・日開催のビジターはレギュラーシーズン中は中継しないことになったが（前述）、ポストシーズンに進出した場合は放送を継続しており、同年度のクライマックス・パ1stステージ・ロッテ戦3連戦は、全日を通してQRの協力を得てKBCの解説者が乗り込んで実況を行った（RKBラジオは月曜日に行った第3戦を含め、LF裏送り。ファイナルステージに進出した場合はレギュラーシーズン中のナイター編成に従って、第1・2戦はMBS-R〈セ・リーグファイナルの自社予備カードも兼ねる〉、第3戦以後はABC-Rからの裏送りが予定されていた）
日本シリーズは、『○年日本シリーズ選手権実況中継』のタイトルで、西暦偶数年は奇数戦はニッポン放送、偶数戦は文化放送の、西暦奇数年は奇数戦は文化放送、偶数戦はニッポン放送のネットワーク中継を行う（○には、西暦の年が入る）。以前はソフトバンクの出場に関係なく放送していたが、2012年以降はソフトバンクが出場する場合のみの放送となった（RKBは2年早い2010年より同様の対応となった。そのため、ソフトバンクが出場しない年の日本シリーズのラジオ中継は、福岡地区ではNHK R1でしか聴くことができなくなった）。
KBCホークスナイター 概要
2025年度のソフトバンク対阪神戦は、第1-2，6-7戦をABCラジオ、文化放送とネット関係を結ぶが、ABCラジオはKBCからの協力を受けた自社乗り込みを行う（QRは当該4試合ともKBCからネット受け）。第3-5戦はベンチレポーターの乗り込みを除き、MBSラジオからのネット受けに留める予定だったが、（NRNネットの幹事局となるLFはMBS-R協力による自社乗り込み）第5戦は優勝決定の可能性が出たことから、急遽KBCが乗り込み自社制作を実施した（技術協力局はMBS-R）。
年1回、オープン戦最終カードの初戦（PayPayドームでの広島東洋カープ戦）を中継している。なお、中国放送では同カードの最終戦（マツダスタジアムで開催）のみ（同局のテレビ中継とセット）放送しているため、それぞれ各県ローカルでの放送となっている。
KBCホークスナイター タイトルコール・ジングル
かつては和田安生、岡田浩一が担当していたが、2007年からは「KBCラジオプロ野球中継イメージプレイヤー」としてホークスOBの小久保裕紀を起用し、ソフトバンク戦中継時のタイトルコールと一部のジングルで使用した。ソフトバンク戦以外の中継時や、ソフトバンク戦中継時の一部ジングルは以前のまま岡田浩一のタイトルコール・ジングルであったが、岡田が社内異動でアナウンス部を離れたこともあり、2008年からは田上和延のタイトルコール・ジングルとなっている。
なお、2000年にはラジオつながりでブレイディー・ラジオをKBCラジオイメージキャラクターとして起用していたことがあり、番組内ジングルの一部はラジオが担当していた。
テーマ音楽は、『劇場版・魁!!男塾』のサントラ（廃版）内の「爆走!スノーモービル」という曲が使用されていた。2019年から2023年まではテレビ中継のハイライトと共通の『LIFE』（Smily Tinky）を使用していた。2024年からは、オープニングにはAREINTの「Remember Me」エンディングには彩夏の「いざゆけ！〜We will be winner〜」が使用されている。
KBCホークスナイター タイトルコール・ジングル
2021年よりホークス戦中継時に限りCM明けジングルにおいてKBCアナウンサー(元職で他部署異動者も含む)やKBC出演者によるタイトルコールを開始。氏名(番組名を前に付ける場合あり)、キャッチコピー、番組タイトルの順に(例:○○です。もっと(2021年は今年も)カチタカ!KBCホークスナイター(ダイナミックホークス））コールする。2023年シーズンを以て終了。
提供クレジットはナイター中継単独の場合は田上が、内包先の場合はワイド番組のパーソナリティが担当。「KBC（ジャンボ→）ホークスナイターを終わります」「KBCダイナミックホークスを終わります」という言い回しは伝統的に使用中。
KBCホークスナイター ビジターゲーム、および九州以外で開催されるホームゲーム中継
ライオンズが福岡本拠地時代には、ビジターゲームの放送は少なかった。放送されたビジターゲームは現地局からの裏送りだったが、一部試合では当時KBC解説者中西太が解説を務めた。
ホークス移転当初の1989年・1990年はホークス主催試合は原則放送されるもののビジターゲームが放送されることは少なく、その代わりNRNナイターの本番カードとなった巨人戦の中継が多かった。その中でNRNナイターの本番カードが非巨人戦を編成した日を中心にビジターゲームが放送された。原則として現地局からの裏送りだった。
1991年にビジターゲームの放送が増加したものの地方遠征時は引き続き見送るたケースも見られた。1992年にはビジターゲームのほぼ全試合（デーゲームを含む）が放送されるようになった。
その後2001年までは、基本的に夏場までは自社制作を行い、8月以降は現地局からの裏送りという体制で放送されていた（3連戦の場合は3日連続で解説、実況が同じということもあった）。
2002年から2008年まではKBCの解説者が2人しかいなかったことから、解説のみ担当地区のNRN局解説者がKBCの中継に登場することもあった（例としては、関東主催ゲームの時に平日はニッポン放送の解説者が、土・日は文化放送の解説者がKBCラジオの中継に登場するなど）。また、ベンチリポーターのみ現地局のアナウンサーが担当するケースもあった。
KBCホークスナイター ビジターゲーム、および九州以外で開催されるホームゲーム中継
2009年・2010年は佐々木誠と前田幸長が東海圏以東におけるビジターゲームでの解説を務め、解説が佐々木または前田で、実況が担当地区のNRNアナウンサーという図式になることが多くなった（在京局で放送されない対西武戦と対ロッテ戦が多いが、STVラジオでの放送がない対日本ハム戦のデーゲーム、TBCがRKBと2局ネットとなりKBC向けを裏送りとする火・土・日の対楽天戦でも見られる。対日本ハム戦のナイターや、2010年度までの対オリックス戦、TBCがNRNラインをとる月・水 - 金の対楽天戦は解説、実況とも担当地区のネット受け、或いは裏送り）。また、シーズン開始より夏場までは殆どのビジターゲームを自社制作で放送するものの、夏場以降は一気にネット受けに頼るようになることが例年恒例である（2009年・2010年は6月の聴取率調査期間までは自社制作、それ以後は8月までネット受け、或いは裏送り、9月以後は自社制作）。