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モスラ (架空の怪獣) 特徴
なお、ゴジラシリーズへの出演経験も持つ俳優の髙嶋政宏によれば、かつて幼虫の玩具が発売された際に毛虫嫌いだった母（寿美花代）から購入を厳禁されたという。
ガの怪獣という設定だが、実際にはガとチョウの中間のような形状となっている。平成ゴジラシリーズや平成モスラシリーズなどでデザインを手掛けた漫画家の西川伸司は、チョウの形そのままでありながらキャラクターとして成立している奇跡のような怪獣であると評している。
成虫の前翅には大きな目玉模様があり、このことから「極彩色の怪獣」とも呼ばれる。口は吸管ではなく幼虫と同様の咀嚼口となっている。
幼虫は、第1作のイメージボードでは毛虫であったが、実際の造形ではカイコを思わせるものとなった。『ゴジラvsビオランテ』の原作者である小林晋一郎は、日本人に身近な昆虫であるカイコをモチーフとすることで、恐怖心よりも愛着と親近感を与えるものにしたと推測している。幼虫の目は、カイコの目に擬態した模様にあたる部分に存在している。
モスラ (架空の怪獣) 特徴
成虫の脚の形状は、昆虫よりも鳥に近い形状をしており、卵の形状も同様である。西川は、昆虫に対する気持ち悪さを極力排しようとした結果と考察している。また、小林は生物学的な正確さよりも一般的な「卵」のイメージを選んだものと推測している。
英語ではMothra。蛾を意味する英語のMothと母を意味する英語のMotherを掛け合わせたもの。つまり、本来の「蛾の怪獣」という意味のほか、「母性を象徴する怪獣」としてこの名称がつけられた。事実、モスラは出演する映画で必ず何かしらの守護神的存在として位置付けられ（『怪獣総進撃』を除く）、明確に悪役として描かれたことは一度もない（『怪獣総進撃』でキラアク星人に操られて破壊活動を行なっているほか、1961年版の『モスラ』や『ゴジラvsモスラ』などで小美人を救うために破壊活動を行なっているが、人間への害意は持っていない）。
別名は「巨蛾」「巨大蛾怪獣」「守護神獣」など。
モスラ (架空の怪獣) モスラが登場する映画のリスト
第1作の後も多くの怪獣映画に採り上げられ、登場している。以下はそのリストである（モスラ、モスラ族、その他の怪獣の順）。モスラの項で括弧表記していない作品では幼虫・成虫の両方が登場。
その他
『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』、『ゴジラvsメカゴジラ』、『ゴジラvsスペースゴジラ』、『ゴジラ×メカゴジラ』では過去の映像の流用で登場。
『ゴジラvsスペースゴジラ』ではモスラの分身フェアリーモスラが登場。モスラ自身も劇中に登場するが、すべて過去の映像の流用である。
サンリオピューロランドのアトラクション映像『怪獣プラネットゴジラ』、テレビ特撮番組『ゴジラアイランド』にも登場している。
モスラ (架空の怪獣) アニメーション3部作『GODZILLA』のモスラ
アニメ映画『GODZILLA 星を喰う者』（2018年）、および前日譚である小説『GODZILLA 怪獣黙示録』と『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』に登場。
南米のアマゾン奥地に生息する人類に比較的友好的な怪獣で、テレパシー能力を持つ先住民族「モスラの民」に遥か昔から神として崇められる存在。金色の鱗粉は、ばら撒くことでゴジラの熱線をも反射する最強の盾となり、さらに「非対称性透過シールド」に干渉することでゴジラ本体にも影響を与える効果を秘めているほか、傷を癒す効果や強力な虫除け効果がある。生成する糸はシルクのような質感で、熱への耐性を持つ。また、本来はバトラとつがいの怪獣であり、2体ならゴジラにも対抗できる力になり得るとされる。
地球外惑星移民計画が発動して数か月が経過した2048年7月31日、地球連合軍の残存勢力が結集するブエナベントゥラを襲撃したゴジラの前に出現。自身も攻撃の余波で負傷しながらも鱗粉による防御で熱線を跳ね返し、ゴジラを退却に追い込む。しかし、自身だけではゴジラを倒せないことから、モスラの民や彼らと共生する道を選んだ人々のグループ「怪獣共生派（コスモス）」の提案で、残された卵は連合軍の作戦「オペレーション・クレードル」によって日本に移送されることになり、傷ついた成虫は同年8月15日に陽動部隊と合同でゴジラを迎え撃つも敗北する。
モスラ (架空の怪獣) アニメーション3部作『GODZILLA』のモスラ
2万年後の地球では、自身のDNAを受け継いだ人型種族「フツア族」から神として信仰されている。本編開始の数千年前にも卵から孵った個体がゴジラに戦いを挑んだが敗れ、力尽きた遺骸は富士山エリアへ墜落して地中に突っ込み、その場に径100〜120メートル、深さ約100メートルの陥没孔と横穴を穿つ。この横穴がフツアの村の原型になっており、やがて朽ち果てたモスラの体内に入っていた卵のみがそこに残され、フツア居住区の最奥に位置する神殿に安置されている。卵の中には精神行動を行える程度には成熟した幼虫が存在しているが、羽化までにはまだ300年ほどかかる状態である。ギドラ降臨の折、ハルオがメトフィエスのテレパシーで精神世界に閉じ込められた際には、マイナとマーティンが卵内の精神エネルギーでテレパシーを増幅して救援を行っており、精神世界に成虫が飛来するヴィジョンとして現れる。
モスラ (架空の怪獣) モンスター・ヴァースのモスラ
映画『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』（2019年、アメリカ）に登場。
中国雲南省の密林にある古代遺跡内において、物語冒頭には卵の状態でモナークによる発見を経て研究所から飼育されていたが、エマ・ラッセル博士の前で孵化する。
性格は温和ではあるものの、自身が傷つけられるような行為に遭うと容赦なく攻撃する。施設がアラン・ジョナ一派に襲撃された後、逃亡を経て入った滝に繭を作り、終盤には成虫に羽化する。
羽化した後はギドラと戦い、オキシジェン・デストロイヤーで深傷を負ったゴジラと交信し、モナークにゴジラを復活させるきっかけを与える。その後、ギドラと戦うゴジラを援護しようとボストンに出現し、ギドラを糸でビルに拘束するなど奮闘するが、ギドラの手下となったラドンに妨害される。体躯で勝る空中戦で劣勢となるものの腹部の毒針でラドンの身体を貫き、翅や身体の一部を焼かれる重傷を負いつつ勝利する。最後はギドラの逆襲でダウンしたゴジラを庇ってギドラに挑み、引力光線を浴びせられて消滅してしまうが、その霧散した身体はゴジラに注がれてエネルギーとなり、ギドラを倒す力を与えた（赤熱化したゴジラが放ったエネルギーに、モスラの翅の文様に見えるエフェクトがかかっている）。その後、エンドロールではギドラと戦う前に産み落としたと思われる卵が発見されたというシーンが一瞬流れる。
モスラ (架空の怪獣) モンスター・ヴァースのモスラ
日本版と異なり、CGで描かれただけではなく、幼虫も成虫も生体発光を行い、「God Rays」と呼ばれるベータ波の強烈な生体発光を翼から放射し、視界を奪うことや嵐雲を吹き飛ばすことができる。また、羽化して鎌脚を一瞬発光させた際には、周囲の電子機器がスパークしていた。羽化して空を舞う姿の美しさと、怪獣王であるゴジラとは別種族ではあるが共生関係にあったと見られたことから、アイリーン・チェン博士には「怪獣の女王（クイーン）」と評された。
体躯は日本版よりも小さく、幼虫の形状は日本版よりもそのモチーフのカイコに近い姿で、糸を吐く時には日本版のようなスプレーのようなものではなく、塊にして弾丸状のものを吐き出して相手に叩きつける。成虫も同様の糸を吐くが、翅については前翅よりも後翅が小さく、トリバネチョウやナンベイオオヤガの形状に近い。成虫も翅に比べて身体は小さいが、脚が日本版より長くたくましく発達し、脚の先端はカマキリのように鎌脚状になっているほか、腹部は先端がやや突き出て膨らんでいるうえにハチのような毒針を隠し持つなど、カマキリやハチもモチーフとして取り入れられている。
モスラ (架空の怪獣) モンスター・ヴァースのモスラ
原典では蛾と蝶をモチーフとしているが、本作品では他の昆虫の特徴を引用し、オリジナルなモスラに味付けしたという。監督のマイケル・ドハティも造型については「（四大怪獣で）一番大きな挑戦だった」と明かしており、過去の登場作品をすべてチェックして蛾の研究にも取り組んだほか、リアリティを感じられる怪獣として鱗粉や発光にも注目し、怪獣を古代の神々に見立てたコンセプトのもと、夜空を飛ぶモスラを天使のように思う発想も取り入れたという。また、翅に存在する眼のような模様はゴジラの眼をイメージしたものであり、実際の蝶や蛾が持つ捕食者への対策模様を参考にしたという。
モスラ (架空の怪獣) 『怪獣プラネットゴジラ』のモスラ
3D映画『怪獣プラネットゴジラ』（1994年）に登場。
成虫が登場。ゴジラ、ラドンと共に緑の惑星「怪獣プラネット」に生息していた。飛来した宇宙探査船アース号に対して超音波光線で襲いかかるが、アース号が惑星からのワープによる離脱を行った後、地球の銀座に出現し、東京駅方面から出現したゴジラと遭遇、毒鱗粉などで激しい戦闘を行う。アース号から散布された惑星の緑の木の実を浴びておとなしくなり、青い光球に包まれて宇宙へ帰る。
モスラ (架空の怪獣) 『ゴジラアイランド』のモスラ
特撮テレビドラマ『ゴジラアイランド』（1997年 - 1998年）に登場。
ゴジラアイランドの怪獣として登場する。生息地は「モスラのどうくつ」。造形物はいずれもバンダイのソフトビニール人形。怪獣救済募金として「モスラの羽根」なるものが作品世界に存在する。
子モスラより後に登場。「モスラのどうくつ」に棲息している。平和を愛する守り神で、得意技は燐粉攻撃。これでザグレスの赤外線自動砲を狂わせたこともある。
空を飛べる敵怪獣相手に戦ったり、ゴジラジュニア救出の際に鱗粉をばらまいて赤外線自動砲を狂わせたりするなどの活躍を見せるが、後には寿命による死が迫る状態となる。そんな折に出現したヘドラに無理を押して果敢に立ち向かった末、最後の力を振り絞ってヘドラをゴラス火山の火口へ落とすが、まもなく起きた噴火に巻き込まれて死亡する。その後、ヘドラを倒した新モスラの前に霊体となって現れ、「さようなら」と告げて消える。
親モスラが産んだ双子のうちの1匹。初期から登場し、幼虫時代もX星人によって凶暴化したゴジラたちを説得したり、ゴジラとラドンと共にキングギドラと戦ったりする。
モスラ (架空の怪獣) 『ゴジラアイランド』のモスラ
後に成長して繭を作るも、その前の親モスラが死亡した際のショックで成長を拒むが、トレマの必死の呼びかけで成虫化、ゴジラと共にヘドラを倒す。その後、親モスラが残した双子のモスラの卵が発見されると、洞窟の中で懸命に温め、双子を守るためにバトラと戦う。成虫の外見こそモスラレオだが、眼の部分が少し違う。武器は触角と羽からの光線と鱗粉攻撃。
親モスラが産んだ双子の妹。元は2つの卵があったうちの1つだったが、昔バトラとの戦いの際に守りきれないと判断した親モスラの手によって、仮死状態でゴラス火山の中に隠されていた。
その後、ゴラス火山の噴火に伴い卵が発見され、初めは新モスラの手によって温められるが、メガロとデストロイアに奪われ、そしてマタンゴ島でバトラが卵を孵化させたことにより、バトラを親と思い込み、ゴジラアイランド中の怪獣を糸で縛り襲う。だが、用済みとしてバトラに攻撃されたことと、新モスラに卵の状態で温められていた時の記憶が甦ったことで正気に戻り、新モスラとゴジラと協力してバトラたちを追い払う。通常のモスラ幼虫の糸に加え、「平成三部作」のモスラレオの幼虫同様、プチレールガンを武器にしている。
モスラ (架空の怪獣) 『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』のモスラ
テレビアニメ『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』（2021年）に登場。
ヤママユガに似ているが、色が異なるため、異なる種と思われる。
ゴジラウルティマとの最終決戦時に、大量の個体が紅塵に染まった空を舞っていた。
モスラ (架空の怪獣) アイスモスラ
バンダイが発売した新フィギュアシリーズ「ゴジバースト」オリジナルのイマジネーション怪獣として登場。
透き通るような氷の力を有している。
モスラ (架空の怪獣) その他の作品
モスラはゴジラ関連のテレビゲームのほとんどに登場。
セガサターンの『ゴジラ 列島震撼』では、モスラ、バトラとも登場。ガイガン登場マップでは、『ゴジラ FINAL WARS』に先駆けて、モスラ対ガイガンの戦いが行われる。また、バトラは2体同時に出現。当初は幼虫形態だが、撃破すると同時に成虫形態になって復活する。実質的に4体との戦闘を強いられ、バトラ自体の攻撃力も高めに設定されているうえに自軍戦力は貧弱であることから、苦戦を強いられる。
1966年に朝日ソノラマから発売されたソノシート『大怪獣戦 30怪獣大あばれ!!』収録の「宇宙怪獣対地球怪獣」に宇宙怪獣と戦う地球怪獣空軍の1体として登場する。
モスラ (架空の怪獣) モスラに由来する名称
カンタブリア物理学研究所のJose M. Diegoらは2023年に、恒星「EMO J041608.8−240358」に対し「モスラ (Mothra)」と命名している。地球からモスラまでの距離は約178億光年（共動距離）と、単独の恒星として観測されたものとしては発見時点で3番目に遠いものである。モスラという名は、Diegoらが2022年に発見した、似たような性質を持つ別の恒星「ゴジラ (恒星)（Godzilla）」に倣ったものであり、共に暗黒物質の小さな塊による重力ミリレンズ効果がないと観測できないと予測されている。また、モスラやゴジラのような性質を持つ恒星に対する分類である「怪獣星 (Kaiju star)」を新たに提唱している。
カンブリア紀のバージェス動物群に含まれるモスラ (古生物)。詳しくは該当記事を参照。
ティーアガルテン
ティーアガルテン (Tiergarten)
大ティーアガルテン (ドイツ語: Großer Tiergarten) は、ベルリン中心部、ミッテ区のティーアガルテン地区に位置する広大な公園。総面積は210ヘクタール。
単に「ティーアガルテン」といった場合には、この大ティーアガルテンのことを指す場合が多いが、同じくミッテ区のモアビート地区にもティーアガルテンという名の公園があるため、ティーアガルテン地区のものには「大」を、モアビート地区のものには「小」を冠して区別している。
かつては王家の狩猟場だった。1818年からと1832年 - 1840年の2回、造園家ペーター・ヨーゼフ・レンネによって現在の形に整備される。中心部に戦勝記念塔が建ち、公園内を6月17日通りが通る。西にエルンスト・ロイター広場、南西にベルリン動物園、東にブランデンブルク門がある。
トキナー
株式会社トキナー（Tokina Corporation）は、かつて存在した日本の光学機器メーカー。所在地は東京都町田市。
1950年、東京光器製作所の名で、東京都新宿区にて川口伝吉が創業。トキナーというブランド名は1960年に、「トウキョウ」から「フォトキナ」（世界的な写真機器展示会）を目指すネーミングとして付けられた。1971年には社名をトキナー光学株式会社に変更、1974年にはフォトキナ初出展を果たした。
1994年、フィルターなどを販売するケンコーの子会社となって「トキナー光学」から「トキナー」に社名を変更。一眼レフカメラの交換レンズの製造およびセキュリティー用システム機器の取り扱いを行っていた。
2011年6月1日には同社と合併し株式会社ケンコー・トキナーとなったが、その後も同社の一眼レフカメラ用交換レンズのブランド名称として「トキナー」が使用されている。
デジタル一眼レフ用カメラのレンズの他、近年ではミラーレスカメラ用のレンズの製造・販売で多くのファンを持つブランドとなっている。
トキナー かつて発売されていたレンズ製品一覧
高級なレンズという位置づけのシリーズで、ADVANCED TECHNOLOGY-Xの略である。
AT-XM90 - 90mmF2.5マクロ。7群8枚。最短撮影距離0.39（専用エクステンダー併用時0.35）m。アタッチメントφ58mmねじ込み。アメリカのビビターシリーズ1の製造を請け負っていたが、AT-Xシリーズ最初の製品としてトキナーブランドでも発売されたもの。単体で1/2倍までの接写が可能、3群3枚の専用マクロエクステンダーを併用すれば等倍での接写が可能である。
AT-Xシリーズのオートフォーカスレンズ。
デジタル一眼レフ専用レンズ。
1994年にAT-Xシリーズの上位シリーズとして登場した。オートフォーカス時にフォーカスリングが回転しないフォーカスリングフリー機構が採用されている。なお、オートフォーカスとマニュアルフォーカスの切り替え操作は設計時期によって差異があり、初期のモデルはフォーカスリングを手前に引きながらリングが固定されるくぼみを見つけなければならない上に、切り替えには別途フォーカスモード切替スイッチを切り替える必要があった。その後のレンズには、同機構の進化版であるワンタッチフォーカスクラッチ機構が採用されており、どの位置からでもフォーカスリングを手前に引くだけで切り替えることができる。
トキナー かつて発売されていたレンズ製品一覧
デジタル一眼レフ専用レンズ。APS-Cサイズ相当の受像素子に合わせた設計により小型・軽量化。ワンタッチフォーカスクラッチ機構採用。
オートフォーカスレンズ群。
普及レンズ群。
マニュアルフォーカスレンズ群。単焦点レンズはSL、ズームレンズはSZ、マクロ機構付きズームレンズはSMZ。
自動絞りを持たないレンズ群。反射望遠レンズはTM。
トキナー セキュリティー用システム機器
CCTVレンズや火災報知機、ドームカメラ、その他コントローラーやハウジングなどのアクセサリーを取り扱っている。
東日本国際大学
東日本国際大学（ひがしにっぽんこくさいだいがく、英語: Higashi Nippon International University）は、福島県いわき市平鎌田字寿金沢37に本部を置く日本の私立大学。1903年創立、1995年大学設置。大学の略称は東日大、国際大。
東日本国際大学 概要
いわき短期大学商経科を改組・転換して開学した儒学系の大学であり、孔子の教えを建学の精神としている。経営母体の学校法人昌平黌理事長は緑川浩司、学校法人昌平黌総長は吉村作治。大学学長は中山哲志。
大学が所在するいわき市は、東日本大震災とそれに伴う福島第一原子力発電所事故で大きな被害を受けた福島県東部の浜通り地区にあり、大学が設置した福島復興創世研究所はそうした問題への対応を研究する。
2015年に文部科学省の「地（知）の拠点大学による地方創生推進事業（COC+事業）」に、福島大学が「ふくしまの未来を担う地域循環型人材育成の展開」で採択を受け、東日本国際大学も事業協働機関として参画している。なお、この事業では、学生の地元就職率の10％アップなどを目標に掲げ、福島県内の高等教育機関と県をはじめとする福島県内の自治体・企業等18機関が協働している。
近年はアジア圏だけでなくヨーロッパ圏でも研修を行っていて、2016年2月からはイギリスのカンタベリー・クライスト・チャーチ大学で海外研修を実施している。
東日本国際大学 概要
2016年7月、文部科学省が公募した大学教育再生加速プログラム（AP）のテーマⅤ｢卒業時における質保証の取組みの強化｣で、大学の取組みが採択された。なお、全国 116 件（私立大学 54 件）の応募に対し、採択は19 件（私立大学 8 件：福島県内は東日本国際大学のみ）であった。
2021年3月には、文部科学省公募の競争的補助金『デジタルを活用した大学・高専教育高度化プラン（取組①「学修者本位の教育の実現」）』において、東日本国際大学の取組「学修成果物の機械学習を利用した横断的分析による概念把握アセスメントの高度化」が採択された。
この競争的補助金は「デジタル技術を積極的に取り入れ（……）ポストコロナ時代の高等教育における教育手法を具体化し、その成果の普及を図ることを目的」（文部科学省 選定結果公開委文書より）とするもので、全国の大学、短大、国立高専から252件の申請があり、54件が採択されている（国公立大学29、私立大学24、国立高専1）。尚、東北地方の大学等では唯一の採択となっている。
東日本国際大学 概要
学生の就職支援にも力を入れていて、エクステンションセンターでは資格取得や公務員試験対策の講座を開講。キャリアセンターでは1年次から就職活動に関する様々なサポートを行っている。
硬式野球部は、1996年より南東北大学野球連盟に加盟し実力校でもある。全日本大学野球選手権大会に多数回出場し、2007年、2024年にはベスト4（エースの藤井優矢は最優秀投手賞を受賞）、2008年にはベスト8という成績を残している。弓道部は、2013年に第61回全日本学生弓道選手権大会で女子団体優勝、男子団体3位。第61回全日本学生弓道王座決定戦で準優勝、第37回全日本学生弓道女子王座決定戦では優勝している。
また、柔道部、卓球部、バドミントン部も、東北地区大会では幾度も優勝・入賞という成績を収めており、全国大会への常連校となっている。サッカー部は2014年4月より元サンフレッチェ広島GMの高田豊治をサッカー部総監督に迎え、2017年10月には東北地区大学サッカーリーグ1部への昇格を決めた。
東日本国際大学 キャンパス
本部
福島県いわき市平鎌田字寿金沢37
早稲田キャンパス
東京都新宿区西早稲田の昌平黌ビル（エジプト考古学ビル）に早稲田キャンパスがある
ぞうのエルマー
『ぞうのエルマー』（Elmer Elephant）は、イギリスの作家デビッド・マッキーによる絵本。
主人公の象エルマーは白、赤、黄色、青、緑、紫、黒などの様々な色がパッチワークのようになったカラフルな体をしている。性格は陽気で楽天的、そしていたずらも好き。他人と違うことの悩み、自分らしさの大切さなどを伝える内容になっている。20か国以上で出版され、日本語訳はきたむらさとしによる。シリーズ19冊がBL出版より刊行されている。その絵のかわいさで人気があり、様々なグッズが発売されている。
作者のデビッド・マッキーは、1935年にイギリスのデボンに生まれ、2022年4月6日にフランスのニースで死去した。
ラドン (架空の怪獣)
ラドン (Rodan) は、映画『空の大怪獣 ラドン』をはじめとする東宝製作の怪獣映画に登場する架空の怪獣である。ゴジラ、モスラと共に東宝三大怪獣と称される。東宝初の飛行怪獣でもある。
ラドン (架空の怪獣) 特徴
翼竜プテラノドンが突然変異した怪獣。名前もその略称が由来になっている。東宝プロデューサーの田中友幸によれば、創作のきっかけは当時超音速ジェット機が話題になっていたことであり、「ゴジラを超音速で飛ばしたら」というコンセプトであったと述べている。
企画当初は始祖鳥と想定されていた。プテラノドンと比べるとさまざまな差違があり、その後頭部に生えている1本の角状の突起がラドンの場合は2本に分かれて生えているうえ、嘴は鳥類のそれに近い形状で、鳥類に無い歯が生えているが、プテラノドンなどの翼竜に比べればとても小さく短い。腹部にはニードルのようなゴツゴツとした鱗がある。尾はプテラノドンの細い皮膜が付いたものではなく、楕円状にゆるく拡がっている。着地しての直立二足歩行が可能であり、翼を広げたままで陸上走行を行うことも多い。超音速で飛ぶ巨体は周囲にソニックブームを巻き起こし、市街を破壊してしまう。
登場作品によって攻撃能力が異なっており、『三大怪獣 地球最大の決戦』では嘴で敵をつつく攻撃や足の爪で引っかく攻撃が主で、ゴジラと互角に戦う力を持っている。また、『ゴジラvsメカゴジラ』ではゴジラの放射熱線を受けてファイヤーラドンと化し、それと同程度の威力のウラニウム熱線を吐く能力を身につけている。
ラドン (架空の怪獣) 特徴
海外ではロダン (Rodan) と呼称されている。これは、プテラノドン（Pteranodon）ではなくプテロダクティルス（Pterodactylus）に由来するものとされる。
ラドンの鳴き声の効果音にはコントラバスの音と人間の声を素材として加工したものが使われており、本作品の後も『ウルトラマン』に登場するアントラーのほか、平成VSシリーズに登場するキングギドラやバトラの声などに流用された。
『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』では怪獣島の怪獣の1体として、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』では『キングギドラの大逆襲』タイトル時期の企画に味方側の怪獣として、『モスラ3 キングギドラ来襲』ではモスラ（新）の敵怪獣として登場する予定があったが、いずれも企画段階で変更になっている。
ラドン (架空の怪獣) ラドンが登場する作品リスト
公開順。右は各作品に登場する怪獣。右記は他の登場怪獣。
映画
『空の大怪獣 ラドン』（1956年） - メガヌロン
『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年） - ゴジラ、モスラ（幼虫）、キングギドラ
『怪獣大戦争』（1965年） - ゴジラ、キングギドラ
『怪獣総進撃』（1968年） - ゴジラ、ミニラ、モスラ（幼虫）、アンギラス、バラゴン、ゴロザウルス、マンダ、バラン、クモンガ、キングギドラ
『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年） - ゴジラ、ベビーゴジラ、メカゴジラ
『ゴジラ FINAL WARS』（2004年） - ゴジラ、ミニラ、モスラ（成虫）、カマキラス、クモンガ、ガイガン、マンダ、エビラ、アンギラス、キングシーサー、ヘドラ、モンスターX→カイザーギドラ
『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』 （2019年） - ゴジラ、キングギドラ、モスラ
ラドン (架空の怪獣) 『空の大怪獣 ラドン』のラドン
水爆実験の放射能や火山ガスによる異常気象や地殻変動の影響で現代に復活した、2億年前のプテラノドンの一種。
阿蘇山と長崎市の炭田との中間点にある洞窟で地熱上昇の影響で卵から2頭の雛が誕生し、帰巣本能によって阿蘇山の火口外輪部に構えた洞窟の巣にて古代トンボの幼虫メガヌロンを捕食していた。成長後、1頭が東アジア上空をたびたび飛行し、アジアの国や地域のテレビや無電では未確認飛行物体として騒がれる。飛行時には、体温が冷却されることによって白い軌跡が残される。
その後、もう1頭が阿蘇山から出現し、航空自衛隊の戦闘機F-86Fセイバーと大規模な空中戦を展開して追撃を振り切った後、佐世保や福岡市天神地区に降り立ち、福岡上空に飛来して中央区一帯を壊滅させる。このとき、口から煙のようなものを吐いており、パチンコ屋に突っ込んだタンクローリーを爆発炎上させている。
北原機が福岡上空で大破したのとほぼ同時刻、イギリス旅客機が東シナ海でも消滅しており、陸空両自衛隊からの猛攻によって1頭が危機に陥ったところにもう1頭が出現するが、最後は帰巣本能で阿蘇山へ帰ってきたところに自衛隊のミサイル砲撃を受け、その誘発で阿蘇山が噴火して2頭は脱出しようとするもののマグマの噴出に巻き込まれて火口に落下し、溶岩の中に消える。
制作
ラドン (架空の怪獣) 『空の大怪獣 ラドン』のラドン
巣の描写や餌の存在など、核を象徴したゴジラよりも、生物としての描写が強調されている。また、ラドンの破壊描写はゴジラのような暴力性ではなく、人間の攻撃に対する苦悶の表現ともなっており、ラドンも被害者であるとの面を示唆している。製作の田中友幸は、ラドンは無敵のゴジラよりも恐竜に近く、強力な怪獣であっても人類が倒すことのできない存在ではないと位置づけている。
ストーリーは前半が炭鉱での殺人事件の捜査に費やされ、後半に入ってからラドンが登場する。オリジナル版にはラストシーンになるまでラドンが2頭いるという明確な描写がなく、一応の伏線は張られているものの、「世界各地で未確認飛行物体による被害が同時に出ていることを伝える本社からの電話を、新聞記者が航空自衛隊の基地司令室で受け取る」という非常に分かりづらい演出となっているため、海外公開版では2頭いることを説明するシーンが追加されている。脚本の最初期の準備稿では、登場するのは1頭のみであった。資料によっては2匹を親子と記述しているものもあるが、脚本を担当した村田武雄は、2頭は夫婦（つがい）であると述べており、監督の本多猪四郎や特技監督の円谷英二らも同様の認識であったという。村田は、2頭が焼け落ちるシーンの撮影現場を見て感動したといい、2頭にして良かったと述べている。
ラドン (架空の怪獣) 『空の大怪獣 ラドン』のラドン
黒沼健による原作では、凍結爆弾によって倒されるという展開であった。また、同作品のラドンは肺とエラを持つ水陸両生生物であり、海中に潜んでいるという描写が存在する。
撮影時のアップ写真は存在しない。
デザイン
書籍によっては特殊美術の渡辺明がデザインをしたと推測している。デザインは数回にわたって検討され、「始祖鳥タイプ」、「鳥の羽をつけたもの」、「翼竜の羽根つきと羽根なし」の検討用粘土モデルが利光貞三によって作られている。初期のデザインスケッチには始祖鳥をモチーフとしたものも存在していたが、後には翼竜をモチーフとしたものに変更された。
デザイン画では、頭部の角が1本であったが、粘土原型の段階では2本に改められていた。
造形
頭部造形は利光貞三、胴体は八木勘寿と八木康栄による。スーツの翼は、天竺布にラテックスを塗っているために重量があり、人の手では支えられないことから炭火で炙って曲げた竹を通して支え、さらにピアノ線で吊っている。演じた中島は、翼が分厚くて重かったと述懐している。
ラドン (架空の怪獣) 『空の大怪獣 ラドン』のラドン
造形物はスーツのほか、手繰り方式の翼長が2尺ほどの上半身のみのギニョールモデルとサイズの異なる身長6尺ほどの飛行モデルが数種類作られた。東宝特撮映画で怪獣の飛び人形が制作されたのは本作品が初であり、布ベースのものや針金の芯に紙を貼ってラテックスを塗ったものなどが用いられたとされる。ラストシーンは、ピアノ線が切れて落下する様子がそのまま用いられた（詳細は空の大怪獣 ラドン#特撮を参照）。
子供のラドンは、手踊り式の翼長2尺ほどの上半身ギニョールモデルで表現されている。
演技
演じる中島は、ハゲタカやワシなどの鳥の動きを研究し、初出現シーンでは毛づくろいのように翼をついばむ動きを取り入れているが、（着ぐるみでの演技であるがゆえに）足の形が鳥のような逆「く」の字にはならないため、足元が映らないよう意識していた。中島は、演技としてはあまり面白くなかったと述べている。また、特撮班カメラマンの富岡素敬は、ピアノ線が多く塗装で消す作業も大変であったため、アップではピアノ線が翼の影に隠れるようなるべく下から上方を映すなどの工夫を行ったという。
岩田屋の上に出現するシーンや西海橋をくぐるシーンなどでも、中島が入ったままのスーツを吊っている。西海橋のシーンでは、ワイヤーが空回りして7メートルほどの高さから落下する事故が起きたが、下に水を張っていたことが幸いして大事には至らなかった。中島は、翼があったことも無事の要因に挙げている。造形助手の開米栄三は、人間が入った状態で吊るとは聞いていなかったと述べている。
自衛隊との戦闘シーンでは、ミニチュアのロケット弾による火や煙が覗き穴から入ってしまい、中島は唇に火傷を負った。後にその対策として、中に風防を入れたり、体に石鹸水を塗ったりするなどの試行錯誤を行ったという。
撮影・演出
ラドンの羽ばたきで起こる突風は、飛行機のエンジンを改造した扇風機を用いている。
ラドンの飛行によって発生する飛行機雲は、作画合成で表現された。
ラドン (架空の怪獣) ゴジラシリーズ（昭和）のラドン
昭和期のゴジラシリーズに登場したラドンは、各作品のストーリー上の矛盾はあるもののすべて同一のものとされており、便宜上二代目ラドンと呼ばれることが多い。初代と比べると背中の形が異なり、全体がやや細身で、瞳も人間のそれに近くなり、首と嘴は初代より若干長くなっている。尾の形状は初代のような楕円形ではなく、本体に向かって台形でトビなどの猛禽類の尾羽に近くなっている。
核実験の放射能や活発化した阿蘇山の火山活動の影響で休眠していた卵が目覚め、現代に復活して火口側面を割って登場した白亜紀に栄えたプテラノドンの同族。
嘴や首など初代に比べて全体に細長くなり、頭部も小さくなっている。初代が白目のない動物のような目であったのに対し、表情をハッキリとさせる白目に瞳がある目となっている。翼の骨の部分はかなり厚く、初代とは異なり胸から腹部にかけてトゲが剣山のように立ち上がって生えている。
長大な翼が巻き起こす突風と音速で飛行することで発生する衝撃波で、文明社会を壊滅させるが、本作品では衝撃波は見せていない。鋭い嘴による突き攻撃など、接近戦における能力が描写されているほか、ゴジラに対して羽ばたきによる強風で対抗している。また、放射熱線を浴びせかけられても、頭部を振るだけで平気な様子であるなど、放射熱線への耐性を明らかにしている。凶暴ではあるが、一定の理解度はある模様。
ラドン (架空の怪獣) ゴジラシリーズ（昭和）のラドン
横浜港にゴジラが上陸するのに呼応するかのように横浜に飛来し、箱根から戦いを繰り広げながら富士の裾野に移動し、ゴジラを持ち上げて叩き落とすなど互角に戦うが、モスラが仲裁に入り、戦いは引き分けに終わる。モスラにキングギドラとの戦いに加わるよう言われるが、人間からは厄介者扱いを受けて迫害されていたため、「いつも我々をいじめてきた人類を守る必要はない」とゴジラと共に拒否する。しかし、キングギドラに単身でも立ち向かうモスラの姿に心を打たれてゴジラと共に参戦し、空中で急旋回して体当たりをする、モスラを背中に乗せて飛ぶなどの善戦を経て、キングギドラを宇宙へ撃退する。
造形
スーツは本作品のための新規造形。頭部は利光貞三、胴体は八木勘寿、八木康栄による。前作よりもやや細身のスタイルになった印象である。
円谷からラドンの羽を鳥のように折りたためないか造形班に要望があり、操演の中代文雄によって翼の骨材に支点を入れて翼を折り畳むギミックが制作されたが、ラテックスを塗布した段階で弾力を持ってしまい、上手くいかなかった。アップ用の頭部は口と目玉がリモコンで動く。嘴はFRP製。
ラドン (架空の怪獣) ゴジラシリーズ（昭和）のラドン
細かい表情やゴジラとの対決シーン、飛行シーンや遠景シーンのほとんどには、2尺サイズの棒操り式のギニョールが使われている。また、やや翼が狭まり、前に頭部が向いている陸上バージョンもあり、いずれも目の変化や嘴の開閉が可能となっている。スーツとほぼ同サイズの大型の飛行用ミニチュアも用意され、キングギドラとの接近戦や背にモスラを乗せての戦いなどで使用されており、前者では二尺サイズと併用されている。足の関節は着ぐるみでは人間と同様だが、飛び人形は逆関節の鳥足になっている。飛行人形の一つは『怪獣総進撃』まで用いられた。操演は初代と異なり、モスラで用いられた木枠による方式が採用され、羽ばたきが可能となった。
2尺大の飛行ミニチュアはゴジラと併せて円谷特技プロに貸し出され、『ウルトラQ』に登場する怪鳥リトラに改造された。改造は井上泰幸。返却されたこのミニチュアは、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』（1966年）で利光らによって「大コンドル」に改造され、登場した。
撮影・演出
スーツアクターは宇留木耕嗣。初代ラドンのスーツアクターで、本作品ではゴジラを演じた中島春雄は、同郷である宇留木が初めての怪獣役であったため自身が指導したと述懐している。
ラドン (架空の怪獣) ゴジラシリーズ（昭和）のラドン
ゴジラともども、擬人的な表現が行われている。脚本の第1稿では、ラドンが軍事基地を破壊する描写があり、密輸船を破壊するゴジラの描写ともども正義の怪獣となる布石としていた。
初出現シーンは、『空の大怪獣 ラドン』を踏襲したものとなっている。このシーンのみ、鳴き声はゴジラのものが用いられている。
鷲ヶ沢の崖の中で冬眠状態にあったが、キングギドラ対策としてゴジラと共にX星人に指名されてX星人円盤のバリアーに確保されて大気圏からX星に運ばれて、キングギドラと戦う。X星人からは「怪物02（かいぶつゼロツー）」と呼ばれる。
その後、X星人に操られてゴジラやキングギドラ共々地球を襲うが、地球人の反撃でAサイクル光線を浴びて一度倒れた後に自我を取り戻し、コントロールが切れてからはゴジラと共闘してキングギドラと再戦するも、攻撃時の勢いでゴジラともども海中へ落下する。キングギドラを宇宙へ撃退するが、自身はゴジラと共に最後まで海から姿は見せずに行方不明となった。
造形
着ぐるみ（ぬいぐるみ）は前作『三大怪獣 地球最大の決戦』の流用である。肩から手指までが中の役者の腕よりも長く延長され、翼幅が広く四角形に近いシルエットに修正され、首の付け根が太くなり、足のシルエットも鳥類に寄せられた外観に変化している。
ラドン (架空の怪獣) ゴジラシリーズ（昭和）のラドン
ゴジラと共にキングギドラに体当たりして撃退するシーンやX星で大岩をキングギドラに落とすシーンには、2尺の操演用モデルが使用されている。こちらも前作からの流用とされる。X星に運ばれるシーンでは、1尺サイズのミニチュア人形が用いられた。鉄橋の上を高速で飛ぶシーンでは、スーツとほぼ同サイズの、大型操演用モデルが使用されている。
撮影・演出
スーツアクターは篠原正記。中島春雄によれば、篠原は手塚勝巳の書生を務めており、手塚に要望して怪獣役になったという。中島は、篠原についてぬいぐるみ役としては素人だったが頑張ってやっていたと評している。
X星人の円盤で輸送されるシーンでは、パン合成を行っており、作画がずれないよう線画台にマイクロメータを設置して微動調整している。
都市を襲撃するシーンは、『空の大怪獣 ラドン』からの流用である。
小笠原にある怪獣ランドの切り立った岸壁に棲み、空中に張られた磁気防壁によって保護されており、近海の海洋牧場で養殖されているイルカを主食としている。性質は以前よりも温厚。
怪獣ランドを占領したキラアク星人に特殊なガスによって眠らされ、操縦装置で操られてモスクワのクレムリン宮殿を襲撃した後、ウラル山脈上空でSSTを撃墜し、宇宙船ファイヤードラゴンの護衛を任せられる。キラアク星人のコントロールが切れた後、バラン、バラゴン、マンダを除く怪獣と共闘し、富士のすそ野でキングギドラと戦うが、途中で戦いから外れて飛び立っている。キングギドラを倒した後に出現した怪獣ファイヤードラゴン（キラアク星人の円盤）に接近するも高熱で負傷させられるが、ラストでは再び怪獣ランドに戻っている。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
海底油田の調査中にベーリング海のアドノア島から翼竜の化石とともに出土した卵から孵化したプテラノドンの残存種が、島に投棄された核廃棄物の放射性物質で変異した怪獣。その巣にゴジラザウルスの卵を托卵された状態で中生代から眠りについていたため、成長後はゴジラザウルスの幼体=ベビーゴジラを同胞の兄弟と認識し、その卵を外敵から保護することが行動原理である。
体色は褐色、体液は黄褐色で、頭の角状のトサカは大型のものが中央に増えて3本になっているほか、背中には1列にトゲが並んでいる。
高速飛行により生じるソニックブームや強力な鋭いクチバシを武器とする。一方で、地上では動きが鈍く、格闘戦は苦手とする。
ベビーの卵に反応して海中から出現したゴジラに機動力を活かして善戦し、ついにはアドノア島の岩山に生き埋めにするが、直後にゴジラの尾の一撃で叩き落とされ、何度も踏みつけられた末に飛翔しようとしたところに放射熱線を浴びせられ、敗北する。
制作
東宝プロデューサーの富山省吾は、当初シリーズ最終作となる予定であったことから人気怪獣を揃えたと述べている。当時の観客アンケートで、ラドンはキングギドラ、モスラ、メカゴジラに次ぐ人気を得ていた。一方、脚本を担当した三村渉は、スケールや空間の広がりを感じさせる機動力のある怪獣が欲しかったため、新規に怪獣を登場させるよりも知名度のあるラドンを起用したと述べている。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
準備段階では雌雄2匹で登場する案も存在し、トサカのついた雄のデザインも起こされている。
当初、アドノア島に出現する怪獣はラドンのみであったが、特技監督の川北紘一からの要望により、ゴジラも登場することとなった。ゴジラとの直接対決は『三大怪獣 地球最大の決戦』以来であり、ゴジラとの戦闘描写は同作品での対決シーンを再現している。準備稿では、恐竜時代にラドンの前身であるプテラノドンがゴジラザウルスと戦うシーンが冒頭に存在した。
序盤から終盤まで出番があるため、川北はラドンを本作品の主役であると評している。
デザイン
デザインは吉田穣。川北からの要望により、翼竜に近い姿となった。吉田によれば、明確な決定稿は描いておらず、ラフデザインで提出したものが採用されたといい、他のデザイナーによるデザイン案もあまりイメージに大差はなかったという。
皮膜内に大きな骨のようなものが見受けられるが、設定ではこれは血管であるとされている。また、頭の突起物も2本から3本になっているほか、尾の形も初代や二代目の平面な尾ではなく、背部に棘の列が並ぶ細いものに変更され、嘴も長くなり、よりプテラノドンに近付けられている。吉田や西川伸司による頭部デザイン画では、目が大きめに描かれていた。
造型
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
造型はMONSTERSが担当。本作品では着ぐるみを使わず、大小2種類の人形の繰演と手繰りのアップ用ギニョール（上半身のみ、下半身のみ）の4種類が用いられた。粘土原型は、1/1サイズを山田太一、1/2サイズを伊藤成昭が担当した。MONSTERS代表の若狭新一は、本作品での設定を踏まえ、「顔はデザイン画よりも凶悪さを抑えた」「ラドンのキャラクターとして、あのデザインでいいとは思えなかった」と述べている。
メインモデル（着ぐるみサイズ）は、全長約1.64メートルで、頭部から首がラジコンで可動する。翼はワイヤー操作で可動する。翼の膜は、発泡ポリスチレンの前後にラテックスを張り合わせている。角や背びれはFRP製。川北は、クローズアップに耐えられることがテーマであったと述べている。
遠景用は2分の1サイズで、モーターによって羽ばたく。こちらも首とくちばしがラジコン操作できる。
上半身ギニョールは、まぶたがラジコン、くちばしが指での操作となっている。このモデルはメインモデルと同一サイズである。
下半身ギニョールは、足の爪がワイヤーで可動し、物を掴むことができる。
製作初期段階では着ぐるみを使うことも想定されていた。また、川北は人が入らない造形としたため、スタイルが良くなったと評している。初期には、体表に毛を生やすという案も存在した。
撮影
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
川北は、デザインの変化に伴い造形物を小さくし、スピード感を出すことを目指したと述べている。
アドノア島セットの撮影では、川北自らギニョールでの演技を行うなど熱が入っていたが、操演には苦戦し、撮り直しもたびたび行われた。崖の上に降り立つシーンでは、カメラに映らない位置に隠れた助監督の神谷誠が着地の瞬間に尾を掴んでバランスを保つなど、強引な手法がとられた。川北は、一部のシーンでは人が入っても良かったと述懐している。
巨大感を表現するため、ゴジラとぶつかるシーンでは火薬を用いて火花を上げている。衝撃波の表現では、火薬によって土などを放つ装置を用いている。この際、カメラを正面に構えると衝撃波でラドンが見えなくなるため、カメラポジションごとに飛行するラドンの方向を変えている。そのほか、ジェットファンで埃を巻き上げる手法もとっている。
ゴジラがラドンを踏みつけるシーンは、当初は頭を踏む予定であったが、内部にメカがあることから、翼の根本を踏むかたちに改められた。
ゴジラの顔をくちばしで突くシーンは、上半身ギニョールを用いて撮影された。
大プールでの撮影では、20メートル以上におよぶアームを備える工事用クレーンが操演に用いられた。川北によれば、波の描写に扇風機を用いる予定であったが、ラドン自体が揺れてしまうことから、断念した。衝撃波は、水中に仕込んだ火薬玉を爆発させて描写している。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
川北は、前作『ゴジラvsモスラ』でのモスラの描写を発展させてさらにスピード感のある描写を目指したが、衝撃波の描写との兼ね合いが難しく、両立させようと欲張った結果、中途半端になってしまったと述べている。
鳴き声は過去のラドンのものを用いている。
ゴジラに敗れたラドンが、超能力開発センターの超能力少女たちがベビーの卵に付着していた生物同士の進化や融和を図るはたらきをもつ古代のシダ類・シプニオキス（架空の植物）の波長をサイコメトリングして生じたメロディ「エスパー・コーラス」の影響で、生命エネルギーをスパークさせてフレアに包まれたことで強化・復活し、深紅のボディーに変異した姿。大幅に身体能力がアップし、口から体内に蓄積されていた放射能を変化させた破壊光線・ウラニウム熱線を吐くことが可能となった。熱線を吐く際にはトサカが発光・放電する。超高速で飛行する際には大幅に威力が増大した衝撃波（ソニックブーム）が発生し、海上や海面のものを爆発的に破壊する。シプニオキスの波動に激しく反応する。
ベビーゴジラを追ってアドノア島から青森市・仙台市・松島・東京湾・浦安市に飛来し、ベビーを輸送中のヘリコプターを破壊して輸送用のコンテナを掴んでベビーを強奪する。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
幕張ベイエリアに降り立った後、コンテナからベビーを引き出そうとしているところで、到着したガルーダやメカゴジラと交戦する。ドッグファイトの末にガルーダを撃墜し、メカゴジラの右目のレーザー・キャノンを嘴による突っつきで破壊するもののプラズマ・グレネイドの零距離発射で胸を破られ、黄褐色の血の泡を吹きながら瀕死の重傷を負う。しかし、同じくベビーを求めて到着したゴジラまでもスーパーメカゴジラによって瀕死に陥った際には、残り少ない命を振り絞って飛び立つとスーパーメカゴジラの攻撃を受けながらもゴジラのもとへ降り立ち、そこで体組織が風化する。これによってゴジラに生命エネルギーを与えて同化するだけではなく、舞い散った粉はスーパーメカゴジラのダイヤモンドコーティング装甲を溶かしてプラズマ・グレネイドを使用不可能にしたうえ、粉からの強力な妨害電波の発生によって計器にトラブルを起こさせてコントロール障害まで招いた結果、ゴジラに勝機を与えることとなる。
制作
脚本段階では「ホワイトラドン」という名称で、これに準じたデザインも描かれている。脚本を手掛けた三村渉は歌舞伎の早変わりに着想を得たと述べている。吉田は白では撮影で汚れるだけだろうと述べており、若狭も従来のイメージと違いすぎて生物的にも見えなかっただろうと語っている。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
脚本第2稿では、ガルーダの爆発によってゴジラが復活するという展開であったが、核によって蘇るのは命をテーマとした作品に反するとして、決定稿ではファイヤーラドンの命を受け取るというかたちに改められた。
デザイン・造型
赤い体色は、前作『ゴジラvsモスラ』で極彩色の怪獣が好評であったことから、当初はメカゴジラの配色案として検討されていたものであった。川北は、ゴジラの赤い熱線とともに、命の脈動の力強さを赤で象徴しており、鋭利で金属質なメカゴジラとの対比を表現していると述べている。一方、吉田は色が変わってもナイトシーンでは見え方があまり変わらなかったと評している。
造形物は、ラドンのものを赤く塗り替えている。彩色は伊藤成昭が担当した。
寄りの構図ではギニョール方式のアップ用が使われている。コンテナを奪うシーンでは、下半身のみのモデルが用いられた。撮影ではコンテナを掴んだ足を上に向け、カメラを逆さにして撮影している。アドノア島や幕張、仙台駅で覆い被さる影のシーンでは、特撮スタッフが紙で作った小さなモデルが使用された。
その後、1/2サイズモデルは2009年時点で東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。
撮影
復活時にウラニウム熱線を吐く描写は、本来必要のないものであったが、川北はゴジラと同等の力を得たことを観客にわかりやすく見せるため、挿入した。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラvsメカゴジラ』のラドン
仙台襲撃のシーンでは、建物にかかるラドンの影をCGで描写している。
レインボーブリッジを破壊するシーンは、写真を背景に置き、破壊される部分のみミニチュアを制作して撮影している。
幕張での飛行シーンの操演では、「モノレール」と呼ばれる天井に設置されたレール状の器具が用いられた。数十年使われていたことから動きが悪くなっており、速度が上がらなかったり、止まれずに激突したりするなど、助監督の鈴木健二は撮影に苦労した旨を記録している。また、モノレールでは直線的な動きのみになるため、クレーンによる操演と使い分けている。
幕張で着地するシーンは、アドノア島の撮影と同様に操演がうまくいかず、尾に重りを入れて安定させることで成功するに至った。
メカゴジラの目を突くシーンでは、ギニョールではなく、鉄柱を差し込んだ飛行用モデルを用いている。
胸から流れる体液は、当初濁った黄色とする予定であったが、うまく色が出せず、周囲のスタッフからの意見に任せた結果、完成作品での色合いとなった。
風化した粉は、銀粉にプラスチックの削りカスやコンクリートの硬化剤などを混ぜている。しかし、埃っぽく見えてしまうため、最終的には銀粉のみとなった。撮影では、川北が自ら陣頭に立って銀粉を撒いていったが、スタッフはマスクを着用しなければならないほどの量が用いられた。鈴木によれば、スタッフは前作でも金粉を用いた撮影で苦労していたため、銀粉の撮影と聞いて顔をしかめていたという。
備考
2023年に展開されたゴジラシリーズとテレビアニメ『呪術廻戦』の初コラボレーショングッズのうち、ラドンについてはファイヤーラドンに準じたデザインで描かれている（相手は伏黒恵）。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラ FINAL WARS』のラドン
太古の翼竜の末裔で、X星人の手先として登場。緑色の目で、足まで腹の蛇腹状のウロコが続き、膝に張り出している。短い尾は、鳥の尾羽を彷彿させる数枚のヒレになっている。凶暴な性質。武器は超音速衝撃粉砕波（ソニックブーム）だが、劇中未使用。
日本人初の国連事務総長・醍醐の乗る事務総長専用機を襲撃した後、アメリカのニューヨークで暴れ回って超音速衝撃粉砕波でビル街を破壊していき、迎撃に出た空中戦艦ランブリングと交戦する。その最中に一度はX星人に回収されるも、再び地球侵略のために解放され、ランブリングを撃沈する。
その後、キングシーサーやアンギラスと共にゴジラを倒す刺客として送られ、富士山麓で戦う。連携攻撃を試みるも、ゴジラが尻尾で弾いたアンギラスボールによって撃墜されたうえ、アンギラスとキングシーサーが倒れているラドンの上に次々と飛ばされ、完全にグロッキーとなる。
デザイン
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラ FINAL WARS』のラドン
デザインは西川伸司。MONSTERSからの要望で背面のデザインも描かれている。『怪獣総進撃』以来の着ぐるみでの登場であり、後頭部のトサカが前作の3本から2本に戻っている。鳥型怪獣であることから、ボリュームを上半身に持たせている。体色は明るい茶色。翼をマントのように畳むという指示から、肘を曲げられる形状としているが、曲げたとき皮膜に生物としては不自然なシワが寄ってしまうため、翼に扇風機で風を当ててはためかせている。また、翼の指の構造は実際の翼竜と同じになった。足が弱く見えないよう、腹部から足にかけて鎧状のディテールを取り入れている。
造形
造形はモンスターズが担当。造形物は、人が入るメインスーツと「飛びラドン」と呼ばれる人が入らない飛行用モデルが、同一の型から抜かれて制作された。これまでの翼は手指や肘が固定されていたが、北村のマントのように翼を使った芝居をさせたいという要請を受けて、役者の腕の動きのままに動くようになっている。頭部原型は藤原カクセイが担当。メインスーツは口の開閉を外部操作でコントロールするギミックが神尾のサイズに合わせて作られた頭部ヘルメットの上に取り付けられた。ケレン味の表現から、バットマンのイメージで、翼をマントのように体を覆い隠すことができる形状となっている。翼はビニールレザー製で、質感が表裏で異なるため、ボディや腕を2枚重ねで挟むように取り付けられた。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラ FINAL WARS』のラドン
飛行用モデルでは飛行姿勢のために前方に頭部が向いている。飛行タイプは、スーツと同様に翼には薄い生地が使用されているが、ノーマルのものと翼の形状が若干異なる。
スーツ、飛行用モデルとも2023年の時点で現存が確認されている。
撮影・演出
スーツアクターは神尾直子。
当初は、スーツと飛行用モデルを同程度の頻度で併用する予定であったが、実際にはスーツでのカット数は少ないものとなり、ニューヨークではCGI、富士の裾野では飛行用モデルが主に使用された。造形の若狭新一によれば、スーツは摩天楼のシーンを象徴的に表現できるようにすることがテーマであったと語っており、西川も、スーツは翼を広げるカットのためだけにあるようなものであったと述べている。
飛行シーンのほとんどは、ブルーバック合成で描写された。ニューヨークのシーンでは、飛行形態のものが使用された。ビルの上に出現するシーンは、ブルーバックの高さが足りず天井が見切れてしまったため、後日撮り直された。
摩天楼での登場シーンでは、翼で顔を隠すことを指示されたが、スーツの頭部が神尾の頭より上にあるため腕が届かず、カメラワークにより隠れているように見せている。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』のラドン
メキシコのイスラ・デ・マーラの活火山火口内を巣としており、休眠状態のところをモナークに管理されていた怪獣。現地では「炎の悪魔」と呼ばれて恐れられている。頑丈な身体は1,200度もの超高温となっているうえ、翼竜よりは怪鳥然とした容姿の体表が溶岩のような形状をしており、翼端が赤熱している。後述の通りモスラの鱗粉を焼く際には胴体から爆発状の火炎が発生し、モスラの毒針に刺された際には傷口から炎が噴出していた。高熱を利用した上昇気流により、急速な上昇飛行や回転飛行が可能である。火炎弾を口から撃ち出す。
アラン・ジョナに強要されたエマ・ラッセル博士が自身と夫マーク・ラッセル博士の開発した装置「オルカ」を起動させたことによって目覚めると、ミサイルで攻撃してきたモナーク部隊を追って飛び立ち、近辺の街をソニックブームで壊滅させ、モナークの戦闘機隊も全滅させる。モナークの誘導先で遭遇したギドラとは交戦するものの海へ叩き落とされたため、後にプエルトリコ沖でアメリカ軍が使用したオキシジェン・デストロイヤーによる影響は受けなかった。それ以降、世界中の地球怪獣（タイタン）たちを支配下に置いたギドラの手下となり、ゴジラを芹沢博士たちが目覚めさせるまでの時間を稼ぐために出撃した部隊を攻撃する。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』のラドン
その後、ゴジラとギドラの戦いでは、モスラの加勢によってゴジラが一時優位になると飛来し、モスラと交戦する。高熱を帯びた身体によってモスラの鱗粉を焼いて無力化し、空中戦でも優位に立って追い詰めるが、モスラに腹部の毒針で貫かれてダウンする。ゴジラがギドラを消滅させた後には、他のタイタンたちと共に恭順する。エンドロールでは、フィジー諸島の火山に移住したという記事が一瞬映る。
監督のマイケル・ドハティがインタビューで明かしたところによれば、誰に対しても戦ってやろうという一方で自分が生き残れるかを一番に考えている聡いキャラクターであるほか、ゴジラに恭順して首を垂れるシーンは日本人の女性アニメーターが動きを担当したという。一方、「あらゆる面でゴジラよりも強い」と断言した強さについては「フェニックスの神話から要素を取り入れた」とも明かしている。
ラドン (架空の怪獣) 『怪獣プラネットゴジラ』のラドン
ゴジラやモスラと共に緑の惑星「怪獣プラネット」に生息していた。飛来した宇宙探査船アース号にウラニウム熱線で襲いかかったりしたが、アース号の惑星からのワープによる離脱に巻き込まれたのか地球の東京駅に出現し、ゴジラと戦う。アース号から散布された緑の惑星の木の実を浴びて大人しくなり、青い光球に包まれて宇宙へ帰る。
ラドン (架空の怪獣) 『ゴジラアイランド』のラドン
ゴジラアイランドの怪獣として登場する。嘴による突き攻撃が得意技。ゴジラと共闘し、敵が送り込む怪獣と最前線に向かうことが多い。
「人工太陽編」ではメガロを掴んで上空からデストロイアに落下させるなど、頭脳攻撃を見せる。
島にあるラドン温泉には体を癒すためによく入浴している。
ラドンが火の精霊の力を得てパワーアップした姿。名前こそファイヤーラドンだが、通常のラドンの色違いだったオリジナルと違い、全身が炎に包まれて輝いており、口から火炎を吐くなど、設定もオリジナルと異なる。
ネオヘドラが出現した際、かつてヘドラを倒すためにはゴジラの熱線では威力が足りなかったことから、キングシーサーの提案で誕生する。誕生には人間の祈りも必要となる。口から強力な超高熱火炎を発射し、その火力は4万度におよぶ。