hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
仲畑貴志 略歴
京都で生まれ育ち、高校卒業後は設計事務所に就職するも、1年余りで設計事務所を辞める（一説には「実は設計の仕事が好きではなかった／向かなかった」らしい）。グラフィックデザインをしていた友人からコピーライターという仕事があることを知り東行。様々な仕事を経験しながら、宣伝会議コピーライター養成講座を受ける。その後、銀座の日本広告社に入社（「そこに至るまでに採用試験に36社落ちた」と語っている。）するも半年で退社。ナショナル宣伝研究所（現・クリエイターズグループMAC）に入社し、1970年（昭和45年）にはTCC（東京コピーライターズクラブ）の新人賞を獲得した。結果的にこの会社も3か月で退職している。
仲畑貴志 略歴
前述のTCC新人賞を獲得したコトが功を奏し、1972年（昭和47年）にサントリーが設立した広告制作プロダクション、サン・アドに入社する。最初はサン・アドに一足早く入社した西村佳也と共に、上司であった品田正平によるコピーチェックの洗礼を受ける日々が続く。品田の役割はクライアントに広告のゲラを納める役割であった為、コピーのチェックが重要責務であったこともあって、仲畑本人が書いたコピーを読んではボツ…が幾度となく繰り返され、完成までは締め切り関係なし、という厳しさの中でコピーを書き続けてゆく。やがてサントリー角瓶の新聞広告などでその実力を発揮し、1977年（昭和52年）には「角÷H2O」でTCCクラブ賞を受賞。1979年（昭和54年）にはソニーのウォークマンやサウンドセンサーIIなどのコピーも担当するようになり、文字通りの売れっ子コピーライターに成長する。
仲畑貴志 略歴
1981年（昭和56年）にサントリー・トリスの子犬が京都の路地裏を駆け巡るCMの企画・コピーを担当し、カンヌ国際広告映画祭金賞を受賞。これを機に同年サン・アドより独立し、フリーとなり仲畑広告制作所を設立。翌1982年にはTOTOのウォシュレット発売キャンペーン広告に携わり、話題を集めると共に、以後TOTOが発売する商品のキャンペーンクリエイターとして活躍する。（このTOTOウォシュレットの成功に伴い、仲畑広告制作所は乃木坂に在するTOTO乃木坂ビル内にオフィスを移している。またTOTOが九州発祥の企業であることなどの経緯もあってか、その後もJR九州や岩田屋など九州を本拠とする企業の広告を多数手掛けてゆく）。1988年には、爆発的反響を呼んだソニーのウォークマンでニホンザルのチョロ松が目を閉じて音楽を聴き入る姿を映したCMなど、CM企画にも数多く関わってゆく（ウォークマンのコピー「音が進化した。ヒトはどうですか。」は、当時仲畑広告制作所に在籍していた一倉宏の手によるもの）。
またテレビCMソングの作詞者として、1976年（昭和51年）のサントリーゴールド900のCMソング「ソクラテスの唄」「通せば天国」（作曲・桜井順、歌・野坂昭如）の他、1978年（昭和53年）のサントリー樹氷のCMソング「マイルド・ナイト」（歌・いしだあゆみ）や「マイルド・ウォッカ」（歌・チェリッシュ）の作詞も手掛けた（「マイルド・ナイト」「マイルド・ウォッカ」は、共に宇崎竜童が作曲を担当）。この他、「恋はルンルン」（歌・伊藤つかさ、作曲・坂本龍一）など作詞多数。
2008年（平成20年）6月には電通と共に、企業のブランディングを手掛ける広告制作プロダクション「ナカハタ」を共同で設立する。
この他、長年に渡り、毎日新聞の『万能川柳』の選者も務めている。
仲畑貴志 人物
主に「人と人の間の言葉を拾う」タイプのコピーが多く、「当たり前に存在する言葉を、皆が共感できるように表現をアレンジしてメディアに乗せて発信する」ことこそが、コピーライターの仕事だという思考の持ち主であり、また「コピーは書いたり、つくったりするものではなく、チョイスするもの」というスタンスで仕事をしている。
現代の広告は性能や品質の訴求力の競争ではなく、好感を獲得する競争だと述べる。また企業同士の広告・CMをメディアで見て、相手に好感を持ってもらう、差異をつくるなど、そうした消費者の興味を惹く競争について「広告はケンカだ。」と発言するなどしており、その一方で1991年（平成3年）にテレビ放映された、桃井かおりが出演したエーザイ・チョコラBBのCMコピー「世の中、バカが多くて疲れません?」など、時に身も蓋もないコピーで物議を醸したこともある。
ビアンカ (衛星)
ビアンカ (Uranus VIII Bianca) は、天王星の第8衛星である。
ビアンカは、1986年1月23日にボイジャー2号が撮影した画像の中から、ボイジャーの画像解析チームによって発見された。発見は同年1月27日に国際天文学連合のサーキュラーで公表され、S/1986 U 9 という仮符号が与えられた。その後1988年6月8日に、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『じゃじゃ馬ならし』の登場人物の名前に因んで命名された。また、Uranus VIII という確定番号が与えられた。
ボイジャー2号が撮影した画像の中では、ビアンカは長軸を天王星の方へ向けた細長い物体として写っていた。ビアンカの長軸と短軸の比率は 0.7 ± 0.2 と非常に細長い形状をしていることが分かっている。また、表面は灰色である。
ビアンカは、測光的特徴や軌道要素がよく似たクレシダ、デズデモーナ、ジュリエット、ロザリンド、ポーシャ、キューピッド、ベリンダ、ペルディータとともに、ポーシャ群を形成している。
なお、ビアンカという同名の小惑星も存在するが、名称の由来は異なる。
大阪府道42号・179号住吉八尾線
大阪府道42号・179号住吉八尾線（おおさかふどう42ごう・179ごう すみよしやおせん）は、大阪府大阪市住之江区から八尾市に至る大阪府道（府道42号区間は主要地方道、府道179号区間は一般府道）である。
起点が住之江区なのに住吉八尾線なのは、一般府道に認定された1959年（昭和34年）12月1日当時は起点が住吉区の一部だったから（1974年（昭和49年）7月22日に住之江区へ分区）。
同一の都道府県道で主要地方道区間と一般都道府県道区間が混在する数少ない路線である（他に東京都道20号・神奈川県道525号府中相模原線、東京都道・千葉県道501号王子金町市川線がある）。
大阪府道42号・179号住吉八尾線 概要
大阪市内区間のほとんどは主要地方道住吉八尾線であり、高野大橋付近を境にその東側が一般府道179号住吉八尾線となる。大和川右岸区間など、一部では自動車通行禁止の区間もある。久宝寺駅近くの竜華地下道や、平野区内の狭小区間は南行一方通行（終点から起点方向）となっている。
府道179号は、三宅出入口付近から喜連南口までの区間（国道309号の旧道部分）、喜連南口から長吉長原までの区間（長居公園通）、松原市内の天美東四丁目から三宅西出入口を経て阪神高速松原線の下を通り、松原ジャンクションへと至る区間（都市計画道路・堺松原線）、平野区の明治橋を含む区間も指定されている。
滋賀県道524号桜川西中在寺線
滋賀県道524号桜川西中在寺線（しがけんどう524ごう さくらがわにしなかざいじせん）は、滋賀県東近江市から蒲生郡日野町に至る一般県道である。
滋賀県道524号桜川西中在寺線 概要
東近江市川合町から蒲生郡日野町大字北脇に至る。
3つの主要地方道と1つの国道を結んでいる。
広島中央農業協同組合
広島中央農業協同組合（ひろしまちゅうおうのうぎょうきょうどうくみあい、通称JA広島中央）は、広島県東広島市に本店を置いていた農業協同組合。
ATMでは、JAバンクのカードは稼働時間内の終日において、また三菱UFJ銀行とひろしまネットサービス加盟6行庫（参加行庫については当該項を参照）のカードは平日のみにおいて、それぞれ自行扱いとなる。
デスギドラ
デスギドラは、東宝の特撮怪獣映画『モスラ』（1996年）に登場する架空の怪獣である。
頭部が3つあるなど姿はキングギドラに似ているが、体表には鱗がなく体色は黒で四足歩行。
デスギドラ 概要
残忍な性格で、惑星の生命（特に地球上では植物の生命エネルギー）を好んで吸収し、植物を枯らす霧状の物質を体から発散して地域の酸素濃度を減少させ、自然を枯死させることで生きている宇宙怪獣である。マグマを自在に操る。
6,500万年前に火星の文明を荒廃させて不毛の星にしたあと、地球の植物に壊滅的な打撃を与えて恐竜を全滅させるが、モスラ一族に敗れて現代の北海道紋別郡の森林奥地の地底深くにある岩石製の城（岩城）に封印されていた。地面に埋まっているメダル「エリアスの盾」が封印の役割をしていたが、人間たちの森林伐採工事が原因で岩城が地上に露出したうえ、何も知らない人間の後藤裕一がエリアスの盾を剥がしてしまい、岩城が大爆発したことによって復活する。
復活したばかりの不完全体では、翼が短過ぎてまだ飛べないため、四足歩行しかできない。武器は口から吐く体内の火砕流をエネルギーに用いた光線や火炎。序盤は成虫モスラの多彩な攻撃技に苦戦するも次第に圧倒して返り討ちに追い込み、幼虫モスラが援護に来て2対1という不利な状況になってからもなお、互角以上に戦う。また、噛みつきや踏みつけも得意で、逃げ出した幼虫モスラの尻尾を踏みつけて尻尾や胴体に噛みつき、出血させるほどの威力である。
デスギドラ 概要
モスラ親子の挑発に乗り、ダムを破壊して濁流に呑み込まれるが生存し、寿命が尽きた成虫モスラが海底深く沈んだあと、地球の植物の生命エネルギーを補充してかつて地球を滅ぼそうとした際の翼を広げた完全な最終形態へ急成長した結果、翼を使って空を飛べるようになる。その後、黒雲状の力場で北海道全域の植物エネルギーを搾取し、その地域の酸素濃度の低下を招いて森林を死滅させる。最終的には、幼虫モスラが変態した新生モスラに敵わず敗れ、エリアスの盾で再封印された。
公開当時に扶桑社から刊行された波多野鷹のノベライズ版では、宇宙のエントロピーを増やす傾向から生まれた、生命の存在しない宇宙を構築するための負の生命とされており、神に等しいその存在に死はないとされ、その設定にもとづき「負の生命」と記述する書籍もある。
その正体は不定形のマグマ状生命体であり、『モスラ超全集』やノベライズ版によれば、その姿はかつて交戦したキングギドラのほか、中生代の恐竜や爬虫類の外観をコピーしたものとされている。
デスギドラ 武器
火砕流撃弾（かさいりゅうげきだん）
体内の火砕流をエネルギーに用いた口から吐く光線。最終形態では威力が5倍以上に強化される。
火龍重撃波（かりゅうじゅうげきは）
中央の首の口から吐く灼熱の火炎。
剛烈駆雷震（ごうれつくらいしん）
地割れを起こし、地下のマグマを噴出させる。親モスラに使用するが、常に空中にいるため、あまり効果がない。
天怒爆突（てんどばくとつ）
体の一部を爆発させる。死角である背中に取り付いた親モスラに使用し、吹き飛ばすと同時に大ダメージを与える。
轟砲一閃（ごうほういっせん）
高熱エネルギーによるバリア。幼虫モスラに浴びせられたエクセル・ストリングスを振り払う。イリュージョン・ミラージュで無数の小型モスラに分裂したモスラにも使用するが、振り払いはするもののダメージは与えられない。
三重渦撃砲（さんじゅうかげきほう）
劇中未使用。3つの首から火砕流撃弾を一斉に放ち、回転かつ増幅させる。
炎龍旋風撃波（えんりゅうせんぷうげきは）
劇中未使用。三重渦撃砲の速度と回転をさらに向上させる。
デスギドラ 制作
創作経緯
プロデューサーの富山省吾は、主役のモスラが優しい守る怪獣であることから、その対戦相手にふさわしい悪くてかっこよい怪獣としてキングギドラを発想した。一方、特技監督の川北紘一は、四足歩行怪獣にすることを要望し、最終的にこれらを合わせた新怪獣となった。脚本を担当した末谷真澄は、ふわふわしたモスラに対し、固くて尖った岩のような姿として小説『幼年期の終り』に登場する宇宙人をイメージしていた。
富山は、ネーミングの時点ではギドラ一族の一種と想定していた。川北によれば、違う名前にしようという案もあったが、企画の時点ですでに名前が定着しており、わかりやすさを優先してそのままデスギドラとなった。川北は、デスギドラをマグマの怪物と想定しており、首が増えたり切られたりして炎から首が実体化するという描写も検討していた。
植物のエネルギーを吸い取るという設定は、末谷が1か月ほど入院して退院した際に自宅の観葉植物が縮んでいたという経験から発想したものである。
富山によれば、デスギドラのキャラクターを脚本に定着させるのが難しく、決定稿の完成に時間がかかったという。川北は、脚本でデスギドラそのものの性格が表現されておらずわからなかったため、地球を駄目にする得体の知れない存在としてイメージしたという。
デスギドラ 制作
デザイン
デザインは吉田譲。キングギドラとの差別化のため、顔を長く、首は短くする方向性となり、四本足の怪獣としてデザインされた。川北は、キングギドラやデストロイアを思わせる名前であることから、デザインに苦悩したと述べている。
検討稿では、西洋のドラゴンのような顔の3つの体が合体したものや、前面に骨の意匠を押し出したもの、二足歩行のものや2本腕と4本脚のものなどが存在した。また、岡本英郎による検討案では、1本首から3本首に成長するというものもあった。
体色は、モスラとの対比でモノトーンとなった。
1つ首と光線を発射する器官が3つにしたものや、P-38をモチーフにした尻尾が2本のものも描かれ、後者は『モスラ2 海底の大決戦』のダガーラへ発展した。また、4足歩行のデザインは、「のちのカイザーギドラに近い」とも評されている。
造型
造型はモンスターズ。チーフの若狭新一のもと、リーダー兼頭部原型担当の伊藤成昭や八木文彦をはじめ、寒河江弘、山岡英則、渡辺勉、そしてメカニカル製作のレプリカの江久保暢宏がそれぞれ担当。デザインが難航したため、造型での決定マケットは制作されなかった。
デスギドラ 制作
動きやすさを重視するため、粘土原型は頭部と首のみが作られ、ボディはスーツアクターから型を取り、ウレタンの直付けで作られた。着ぐるみの前足には杖が入れられ、後足が膝をつかないようにしている。川北は、膝をつかないちゃんとした四足歩行とすることがテーマであったと述べている。
スーツアクターは背中から入る構造となっており、カバーが大きく開いて出入りを容易にしている。
着ぐるみの翼は付け根の部分で着脱が可能となっている。翼の造形は、デストロイアと同じ方式で行われた。
造形物は着ぐるみのほか、25分の1スケール（スーツの1/3）の飛行用と首の可動ギミックを内蔵した小型のものの3種類が造られた。若狭は、そのほかにも映画『ヤマトタケル』のヤマタノオロチの首を改造した一本首、ギニョール、落とし用もあったと証言している。
一本首は出現シーンの撮影に用いられた。スーツの首よりも1.5倍の長さがあり、ワイヤーで操演しているが、操作担当は爆炎でほとんど首が見えず勘で動かしていたという。
ギニョールは、モスラの翼に噛みつくシーンなどに用いられた。
3つの首は操演時の区別のため、右からそれぞれ「のぞみ・かなえ・たまえ」と呼ばれていた。
撮影・演出
デスギドラ 制作
スーツアクターは吉田瑞穂。吉田は中腰の姿勢で演じるため、全身をワイヤーで吊って負担を軽減していたが、演技中にワイヤーに引っ張られてしまうこともあり、合成で消すワイヤーの量も多かったという。
スーツは後ろ足で立ち上がれるなど機動性が高く、川北もこの着ぐるみを気に入っていたという。伊藤によれば、川北は造型中のテストでスーツを着用した吉田が立ち上がっていたのを見て、撮影にも取り入れていたという。一方、機動性の高さゆえにきつい演技を要求されることも多かったといい、伊藤はモスラを噛んで放り投げるシーンの撮影後に顎がガタガタになっていたと証言している。また、首が長いことから吊る際のしなりで操演には苦労があったといい、内部にパイプが追加された。使用する火薬の量も多かったため、防煙塗料を吹き付けるなどの安全対策がとられた。
出現シーンはオープンセットで夜間に撮影が行われた。この撮影では、スーツからは足元が見えないうえにセットが斜面になっているため、吉田はほとんど何も見えない状態で演じなければならず、火薬の仕掛けもあるためにルートを間違えるわけにもいかず、テストを繰り返して体で覚えるしかなかったという。
川北は、デスギドラの能力として溶岩の弾を吐くことを考えたが、迫力に欠けたことから、火炎や光線を使い分けるかたちとした。また、マグマのエネルギーを用いるという設定から、地殻変動を能力に取り入れた。
デスギドラ 制作
スーツの配色は、造型段階では緑がかっていたが、撮影が進むにつれて黒くなっていったという。そのため、後半の撮影で用いられたギニョールは、スーツにあわせて黒く塗り直されることとなった。
地割れの描写は、移動用の平台を2つ合わせてその上を飾りこみ、これを逆方向に引っ張り、間に仕掛けられた火薬を爆発させて表現している。
デスギドラがダムの濁流にのまれるシーンでは、実際にダムのセットを破壊して水を流しているが、流れる水量が想定よりも少なく、デスギドラが濁流よりも前に流されているようにも見えてしまったため、合成で水を足しており、顔のアップに水がかかるカットも追加された。川北は、デスギドラが後ろ向きの画しかなかったため、迫力がなかったとも述べている。
デスギドラの最期は、何度か上昇と落下を繰り返すという描写が撮影されたが、完成作品では省略されて1回のみとなった。編集で各カットを織り交ぜているため、オープン撮影とセット撮影が混在しており、カットごとにスケール感が異なっている。
鳴き声はゾウの声をベースとしている。
キングコングの逆襲
『キングコングの逆襲』（キングコングのぎゃくしゅう、King Kong Escapes）は、1967年（昭和42年）7月22日に公開された日本の特撮映画。製作は東宝。配給は日本では東宝、アメリカではユニバーサル・ピクチャーズがそれぞれ担当した。カラー、シネマスコープ（東宝スコープ）。監督は本多猪四郎、主演は宝田明。
東宝の創立35周年記念作品として、ランキン・バス・プロダクションとの提携により制作された。
キングコングの逆襲 概要
悪の科学者ドクター・フーの陰謀に、正義の怪獣キングコングが立ち向かう。ロボット版キングコングのメカニコングに加え、1933年版『キング・コング』（以下、原典）へのオマージュとしてゴロザウルスと大ウミヘビも登場するほか、モンド島でのキングコングとゴロザウルスの対決シーンも原典へのオマージュとなっている。
東宝製作によるキングコング作品としては、『キングコング対ゴジラ』に続く2作目であるが、前作とのつながりはない。本作品のキングコングは、ヒロインのスーザンに従順な性格と設定されているなど、テレビアニメ版と同様の正義の怪獣として描かれている。身長は『キングコング対ゴジラ』に比べて半分ほどの20メートルと設定されており、着ぐるみの顔もより原典に近い造形となっている。また、メカニコングもアメリカ側がデザインを用意したキャラクターである。
キングコングの逆襲 概要
円谷英二は原典へのオマージュとして大ウミヘビを登場させたり、原典における髑髏島でのティラノサウルスとの戦いを本作品においてはモンド島でのゴロザウルスとの戦いとしたりするなど、リメイクを行っている。原典のティラノサウルスは前足が3本指だが、本作品でもそれに倣ってゴロザウルスは3本指となったため、設定もアロサウルスの一種とする徹底ぶりだった。
円熟した特撮技術による高水準の作品として評価されているが、興行的には成功せず、若年層には（1967年上映時の）同時上映作品『長篇怪獣映画ウルトラマン』の方が好評であったとされる。
キングコングの逆襲 ストーリー
国際手配中である悪の天才科学者ドクター・フーは、某国の女工作員マダム・ピラニアの要請で、国連の科学者委員ネルソンと野村のアイディアを剽窃したロボット怪獣メカニコングを建造する。これを使い、北極の地下に眠る究極の核兵器素材である高エネルギー鉱石「エレメントX」の採掘を目論むが、エレメントXから発せられる磁気のため、メカニコングは作動不良に陥る。
同じころ、国連の原子力潜水艦エクスプロアー号は、海底油田調査のために南海の孤島モンド島近海を航行中、岩崩れに見舞われ、故障する。修理のために寄港したモンド島で、司令官のネルソンたちは伝説の巨獣キングコングと遭遇する。キングコングは乗員のスーザンに強い興味を持ち、その言葉を聞き分ける。
これを知ったマダム・ピラニアは、ドクター・フーに本物のキングコングを使っての採掘を提案する。北極地下に捕らえたキングコングを働かせるべく催眠術がかけられるが、すぐに解けてしまう。ドクター・フーはネルソン、野村、スーザンの3人を北極基地に連行し、キングコングに採掘を命じるよう脅迫する。
キングコングの逆襲 ストーリー
ついにキングコングは怒りを爆発させ、基地から逃走する。ドクター・フーは東京に上陸したコングを追い、東京湾に停泊した船からメカニコング2号を出動させる。この事態に、計画の露見を恐れて当初の目的からも逸脱していると考えたマダム・ピラニアはドクター・フーを見限り、ネルソンたちを船から逃走させる。スーザンは何とかキングコングに追いついて鎮めようとするが、そこへ出現したメカニコングが彼女をさらってしまう。キングコングとメカニコングの激闘は東京タワーへ移り、都下を見下ろす大決戦が始まった。やがて、マダム・ピラニアはメカニコングの制御装置を破壊しようとしてドクター・フーに射殺され、キングコングはスーザンを救出してメカニコングを東京タワーから突き落としてバラバラにさせる。
翌朝、キングコングは逃亡しようとするドクター・フーやその部下たちを湾上の船ごと沈めると、スーザンの呼びかけを背に故郷の島へ泳ぎ去っていくのだった。
キングコングの逆襲 登場怪獣
キングコング
→詳細は「キングコング (架空の怪獣) § 『キングコングの逆襲』」を参照
ゴロザウルス
→詳細は「ゴロザウルス § 『キングコングの逆襲』のゴロザウルス」を参照
ネルソン司令官と野村三佐が伝説の巨獣キングコングの能力を検証し、人工的に再現した国連のロボットの設計図を基にドクター・フーが作り上げた、金属色に輝くゴリラ型の巨大ロボット。建造のためのスポンサーは某国の工作員マダム・ピラニアの母国であり、本来の用途はこの某国が入手したがっている高エネルギー鉱石「エレメントX」の掘削であるため、戦闘用ではない。
採掘時には、胴回りにナパームを主原料とする削岩用のナパーム・ボンベを20個装着する。設定では両目に殺人光線を装備している。
キングコングの逆襲 登場怪獣
1号機はエレメントXの鉱脈が帯びる強力な放射線の影響から、作動不能に陥る。次に建造された2号機の初仕事は、逃走したキングコングの追跡となる。東京へ輸送され、増上寺で始まったキングコングとの激戦は、東京タワーにまでおよぶ。2号機の頭部にはキングコング用の催眠光線投射機が装着され、東京タワーでのキングコング捕獲作戦に使用される。キングコングを催眠状態にすることに成功するものの、野村のライフルによって催眠光線投射機が破壊され、催眠状態から覚めたキングコングによって投射機は叩き飛ばされてしまう。その後は東京タワーに登り、人質をつかみながらキングコングと戦うなど高い機動性を示したが、東京タワー頂上付近の高圧線に触れてバランスを崩し、落下して地面に激突した衝撃で全壊して爆発する。
造形
頭部造形は利光貞三、胴体は八木寛寿、八木康栄による。胴体は風呂マットなどに使われる「ハードスポンジ」（硬質ウレタン）で作られ、FRPを用いずに硬質な表皮を表現している。当初、肩の丸い保護パッドは無かったが、撮影時に取り付けられた。東京タワーのシーンでは、これを取り外して撮影している。腕は長・短の2種類が用意された。この違いを受け、かつては「メカニコングは2体作られた」とする文献も見られたが、後年には否定されている。足首部分はブーツ状になっている。
眼球には8mm映写機のランプを使用し、点灯が可能。
キングコングの逆襲 登場怪獣
1尺サイズのFRP製ギニョールモデルも作られ、東京タワーのシーンで使われた。実物大の右手も制作された。
落下したメカニコングの残骸には、テレビの基板やメーサー車のパーツなどが混じっている。
キングコング役の中島春雄は、メカニコングを演じた関田裕について斜面を下るシーンでロボットらしさを崩さずにうまく演じていたと評している。
再登場案
本作品で合成スタッフを務めていた川北紘一にとっては、お気に入りの怪獣でもある。川北は、『ゴジラvsモスラ』の原型となった『ゴジラVSギガモス』ではアメリカ軍が開発したという設定で、『ゴジラvsメカゴジラ』の企画準備時点ではゴジラの対戦相手となる怪獣として、それぞれ登場させることを構想していたという。『ゴジラVSギガモス』の制作が見送られたのは、権利関係が東宝とアメリカとの間で曖昧であったため、これを明確にしようという意図もあったが、製作した場合にトラブルが生じる可能性があるとの回答がアメリカ側から出されたためである。
その後、川北は『幻星神ジャスティライザー』および『劇場版 超星艦隊セイザーX 戦え!星の戦士たち』にメカニコングをオマージュしたメカ巨獣ブルガリオを登場させている。
モンド島近海に棲息する大きなウミヘビ。海底洞窟に棲んでいるとされる。牙には毒を持つ。
ネルソン一行がホバークラフトでモンド島からエクスプロアー号へ戻る際に突如現れ、襲いかかる。追ってきたキングコングに石を投げつけられたため、今度はコングを攻撃して強烈な巻きつきで苦しめるが、コングの怪力には敵わずに絶命する。
キングコングの逆襲 登場兵器・メカニック
エクスプロアー号
国連科学委員会が保有する調査用原子力潜水艦。小型のホバークラフトを艦載している。
海底油田の調査のためにモンド島付近を航行中に岩崩れで船体を損傷し、その修理のためにモンド島に寄港した際、乗員たちがキングコングと遭遇する。
デザインは豊島陸が担当した。ミニチュアは、1/10スケールのものと1/15スケールのものが製作された。
ホバークラフト
エクスプロアー号に搭載されているホバー走行車。
デザインは豊島陸が担当した。造形物は、ミニチュアと実物大のものが用いられた。
照明トラック（強力サーチライト車）
有蓋トラックの荷台にサーチライト1基を搭載している。東京タワーなどで戦うキングコングとメカニコングを照らし出す。
双胴船
キングコングの逆襲 登場兵器・メカニック
ドクター・フーが保有する輸送船。船内にキングコング、メカニコング双方を搭載できる規模の格納庫を備え、上甲板はヘリコプター数機を同時に離着船できる飛行甲板となっている。ただし、固定武装は備えておらず、メカニコングを除くと乗員の携帯火器に留まる。モンド島へキングコング捕獲のために来襲する形で登場し、捕獲したキングコングを北極の基地へ輸送した後、基地から逃走したキングコングを追跡して東京湾に出現するが、発進させたメカニコングはキングコングに敵わず破壊される。翌朝にはキングコングに襲撃され、逃亡のために乗船していたドクター・フーとその部下たち共々東京湾へ沈められる。
ジェットヘリ
ドクター・フーが使用するヘリコプター。5機登場。メカニコングの操縦装置やキングコングの捕獲装置などを装備する。
ミニチュアは郡司模型が製作。1/12.5スケールの大型モデル2機と、1/33スケールの小型モデル5機が用いられた。その後、『怪獣総進撃』の支援ヘリコプターや『緯度0大作戦』での観測船富士の甲板上のヘリ、『ガンヘッド』の墜落したヘリコプターの残骸などに改造された。
自衛隊
61式戦車
M4A3E8中戦車
1/4tトラック
KV-107II-4中型輸送ヘリコプター（KV-107II しらさぎ）
75mm無反動砲M20
12.7mm重機関銃M2
M1カービン
海上保安庁
はるかぜ型巡視艇「あさかぜ」
ドクター・フー一味
PBY カタリナ
ブローニングM1919A4重機関銃
M1カービン
トンプソンM1短機関銃
FN ブローニングM1910自動拳銃
キングコングの逆襲 キャスト
ローズ・リーズンは自身が担当したネルソン司令官を除く男性キャラクターの吹き替えは全てフリーズが担当し、女性キャラクターの吹き替えは全てベネットが担当したと証言している。
キングコングの逆襲 製作
『キングコング対ゴジラ』製作時に東宝が得たキングコングの使用権は5年間有効であったため、契約終了前にもう1本製作すべく企画された。前年に『ロビンソン・クルーソー作戦 キングコング対エビラ』として企画されたが、交渉が折り合わず、ドクター・フーやメカニコングの登場など、同時期に製作されていたテレビアニメ版と設定を通わせた展開に変更された。このテレビアニメ版を制作していたビデオクラフト・インターナショナル代表のアーサー・ランキン・Jrが、本作品にはテクニカル・アドバイザーとして参加している。
絶叫女優役は、アメリカ側が連れて来たリンダ・ミラーが務めた。当時のミラーはモデルなどの活動中であり、演技の経験はなかったが、雑誌『女性セブン』でのグラビアがランキン・Jrの目に止まり、起用された。
当初、マダム・ピラニア役には若林映子が予定されていたが、東宝との契約を更新せずフリーとなったことから、浜美枝が代役を務めた。
本作品の登場怪獣は身長20メートル程度と設定されているため、身長50メートルのゴジラが登場するゴジラシリーズでは1/25スケールでミニチュアが制作されていたのに対し、本作品では1/15スケールとなっており、大きく緻密なミニチュアが用いられているのが特徴である。
キングコングの逆襲 製作
本作品に使用された東京タワーのミニチュアセットは「2体の着ぐるみ怪獣がよじ登って格闘する」という前提で設計されており、破損や転落事故を防ぐため、「釘打ちによる木製」ではなく「溶接組み立てによる鉄骨製」という頑丈かつ大掛かりで贅沢なものとなっている。ただし、一部の壊される部分には柔らかい素材が使用された。製作は、『モスラ』でも東京タワーを手掛けた戸井田製作所による。
本作品の一部に『キングコング対ゴジラ』『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』の映像が使われている。
東宝特撮映画にたびたび登場する61式戦車のミニチュアだが、本作品で初めてエンジン内蔵のラジコン自走型となった。それまでのミニチュアは、自走はできても方向転換はできず、直接ピアノ線で引いて向きを変えながら撮影が行われた。ヘリコプターのミニチュアでも、二重反転式ローターが初めて再現された。
本作品の合成は、通常のフィルムとマスク合成用のフィルムに、三色分解したRGB（赤・緑・青）それぞれのモノトーンフィルムを加えた5本のフィルムを用いている。これにより、従来のブルーバック合成で生じていた輪郭のチラつきがなくなった。この方式は手間がかかって効率が悪いことから本作品限りであったが、合成を担当した川北紘一は、クオリティは素晴らしいと自負している。
いくつかの差異はあるものの、『キングコング対ゴジラ』ほどの改変は見られない。
キングコングの逆襲 備考
「北極で三つ巴の戦いを繰りひろげるキングコング、メカニコング、ゴロザウルス」というスチル写真があるが、このシーンは劇中に存在しない。
予告編にはネルソンが記者からの質問に対し、「ニューヨークへ連れて帰って、また壊されたらどうするの」と答えるシーンがあるが、公開された完成版ではこの台詞が「ニューヨークへ連れて来ても、たぶん、もてあましますよ」に変更されている。
音楽は『キングコング対ゴジラ』と同じく伊福部昭が手掛けたが、ゴジラシリーズなど伊福部による他の怪獣映画では各怪獣のモチーフが継続して用いられているものが多いのに対し、本作品では同作品でのキングコングのテーマは用いられていない。2018年3月にサントラのCDがリリースされた。
「怪獣にそっくりなロボット怪獣で対抗する」というアイディアは水木しげるの漫画『怪獣ラバン』（1958年）や『ゲゲゲの鬼太郎』（大海獣）などのエピソードが先であり、水木も自身が1950年代に最初に作った旨を述べている。
キングコングの逆襲 再上映
1973年（昭和49年）12月20日には「東宝チャンピオンまつり」で再上映された。上映時間は59分となっている。主に、以下の変更がなされている。ラストには、『ゴジラ対メカゴジラ』の宣伝がなされている。
1983年（昭和58年）には、20歳前後の世代を中心に数年前より起きていたゴジラのリバイバルブームに応じて全国主要都市で行われた特集上映「復活フェスティバル ゴジラ1983」の1本としてゴジラシリーズの人気作とともにセレクトされ、オリジナル公開版がニュープリント上映された。
キングコングの逆襲 同時上映
1967年版
長篇怪獣映画ウルトラマン
脚本 - 金城哲夫ほか／監督 - 円谷一／主演 - 黒部進／円谷プロダクション作品
1973年版
ウルトラマンタロウ 燃えろ! ウルトラ6兄弟
侍ジャイアンツ
エースをねらえ!
科学忍者隊ガッチャマン
山ねずみロッキーチャック
野村恵里
野村 恵里（のむら えり、1984年8月13日 - ）は、日本の元タレント、元女優、元ファッションモデル。群馬県出身。
野村恵里 来歴
1996年
第21回ホリプロタレントスカウトキャラバンで審査員特別賞を受賞。ホリプロに所属してデビューする。
1998年
雑誌『ピチレモン』の専属モデルとして人気を得る。
1999年
WOWOWのテレビドラマ『天然少女萬NEXT-横浜百夜篇』に出演。女性歌手ユニット・天然少女EXとしても活動する。
2005年
映画『Female』に出演し、男性教師との淫行に熱中する女子高生を熱演し、そのうえ初ヌードシーンを披露。所属事務所をホリプロからアストラルに移籍。
野村恵里 人物
血液型はO型で、しし座。
2006年時点では、身長160cm、スリーサイズはB78cm、W55cm、H81cm。
資格：普通自動車免許、PADI アドヴァンス
趣味：映画鑑賞、スキューバダイビング、愛犬散歩
京都府道・大阪府道54号園部能勢線
京都府道・大阪府道54号園部能勢線（きょうとふどう・おおさかふどう54ごう そのべのせせん）は、京都府南丹市から大阪府豊能郡能勢町に至る主要地方道に指定された京都府道・大阪府道である。
元々は京都府側が54号、大阪府側が3号と異なっていたが、1994年（平成6年）4月1日に大阪府側も54号へ統一された。
以来、大阪府道は3号が1桁唯一の欠番となっている。
大阪府道唯一の50番台。
滋賀県道32号野洲中主線
滋賀県道32号野洲中主線（しがけんどう32ごう やすちゅうずせん）は、滋賀県野洲市を通る県道（主要地方道）である。
滋賀県道32号野洲中主線 概要
滋賀県野洲市大篠原を起点に野洲市兵主大社南交差点に至る。
和気農業協同組合
和気農業協同組合（わけのうぎょうきょうどうくみあい、通称JA和気）は、岡山県和気郡和気町に本所を置いていた農業協同組合。
モンゴル国の医療
モンゴル国の医療（モンゴルこくのいりょう）では、東アジアの国、モンゴル国の医療について解説する。
モンゴル国の医療 解説
社会主義時代より、モンゴルの医師1人あたりの患者数は、日本の医師1人あたりの患者数に遜色のない数字を誇っていた。現在でも、風邪程度の病気であれば、都市部ではロシア製の薬品が容易に入手できる。
しかし、モンゴルの医師は、ソ連や東ヨーロッパで、高度の医学教育を受けていながら、難しい病気には対応できない。医療物資が不足しているからである。現在モンゴルでは、大人の場合は結核、子どもの場合は脱毛症やものもらいなどの感染性皮膚病を多く見るが、日本の医師によれば抗生物質があれば簡単に治せる病気だそうである。
モンゴルでは、赤ん坊でも火傷痕のある者が多い。寒い冬の暖房で火傷をする機会が多く、火傷をしても充分な治療が受けられないためである。
在留邦人がモンゴルで発病した場合、ウランバートル駐在日本大使館の医務官や、韓国人医師やJICAから派遣された日本人看護婦のいる国立第2病院で治療を受けることが多いが、入院・手術・長期の経過観察が必要な場合は、帰国を奨められる。
在日モンゴル人は、外国人登録が完了していれば、日本の国民健康保険に加入できるが、モンゴルでは健康保険は自国民のみを対象にしている。従って、日本人がモンゴルに滞在する場合には、民間の傷害保険に頼らざるを得ない。
モンゴルで救急救命が必要になった場合には、北京に搬送されることが多いが、低所得のモンゴル国民はそれも叶わず、怪しげな売薬に頼る場合も多い。
AKG
AKG（アー・カー・ゲーまたはエー・ケー・ジー）はアメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスに本部を置く音響機器メーカー。元々は、1947年にオーストリア、ウィーンで設立された企業であったが、1994年にアメリカ合衆国のハーマン・インターナショナルの傘下に入った。その後、2017年にハーマン・インターナショナルがサムスン電子の子会社となったことで、AKGも同様にサムスン電子の傘下となった。サムスン電子傘下となると、AKGの本社はオーストリアからアメリカ合衆国に移転、オーストリアのオフィスは閉鎖された。
AKG 概要
1947年にルドルフ・ゲリケとエンジニアであるエルンスト・プレスによってウィーンで設立され、当初は映画関連の音響機器を製作していて、有名な物としてはDYNシリーズという手作りによるダイナミック・マイクなどがあり、第二次世界大戦直後のAKG設立時から同社が設計および製造するマイクロフォンとヘッドフォンはヨーロッパを中心に世界各国のレコーディング・スタジオ、放送局、映画スタジオなどへ導入されてきた歴史がある。
社名はドイツ語での正式名称が"Akustische und Kino-Geräte Gesellschaft m.b.H"（有限責任会社音響および映画機器の意）となり、AKGはその頭文字を取った略である。
1953年に発表された真空管式のコンデンサー・マイクロフォン「C 12」はその性能と相まって数多くのスタジオや放送局へ導入され、AKGブランドのマイクロフォンでは看板的存在になり、現在でもその基本特性を継承した再生産型として発売されている。AKG以外のメーカーまたはブランドからもC 12を模倣したモデルが発売されていて、コンデンサー・マイクロフォンのスタンダード的存在になっている。
AKG 概要
1994年にはハーマン・インターナショナルの傘下に入り、2017年にハーマンはサムスン電子の完全子会社となった。ハーマン傘下移行後、AKG製品の製造の大部分は中国へ移転、開発はハーマンのアメリカ拠点への統合が進められ、ウィーン拠点はハイエンドマイクなどの一部製造や既存製品の改良を主に担うようになった。サムスン傘下移行後には、ウィーン拠点が担っていた製造は東欧などへ移転し、ウィーン拠点は閉鎖された。これを受けて、ウィーンの技術者らはAKGから独立し、オーストリアン・オーディオ (英: Austrian Audio) 社を設立した。
日本における輸入総代理店として、2008年からヒビノがプロ・オーディオ製品を取り扱っているほか、ヘッドフォンなど一部製品はハーマンが取り扱っている。2019年にはオンライン販売向けでサウンドハウスが国内正規輸入代理店に加わった。
AKG マイクロフォン
AKGのマイクロフォンは、高音域の周波数特性における特徴がある。レコーディング・スタジオにおいても、ボーカル、アコースティック・ギター、ドラムスの録音・集音用として標準的に使用されるブランドになっている。
ELA M-250/251（真空管式）
ドイツのテレフンケン（Telefunken）ブランドから発売されていた管球式コンデンサー・マイクロフォンの「ELA M-250/251」シリーズだが、その基本設計と「AKG ELA M-250/251」シリーズとして、ごくわずかな本数がAKGブランドで発売されていた。現在では世界的に見てもほとんど入手困難な稀少機種となっている。
C 12（真空管式）
AKG マイクロフォン
1953年に発表された管球式コンデンサー・マイクロフォンで、基本的には「ELA M-250/251」と同一の設計になっていて、「AKG ELA M-250/251」シリーズとして発売されていた際に使用されていたダイアフラムを共有したタイプで、高音圧にも耐えられるアンプ設計になっている。「C 12」も現在においてもなおボーカル録音で多用されることが多く、楽器収録関連でも様々な場面で使用されている。AKGにとって代表的な存在のマイクロフォンで、現在でも「C 12 VR」などの形式で後継機種が発売されている。「C 12A」というほとんど「C 414」のルックスをしたモデルがあり、後の「C 414」シリーズへ発展した。
C 24（真空管式）
「C 12」のステレオ仕様になっている管球式コンデンサー・マイクロフォン。上下にダイアフラムが2階建て状態に搭載されていて、各々の向きを90〜120度に変えることができて、パワー・サプライ側の指向性切り替えスイッチで、単一指向性、双指向性、無指向性への切り替えができ、ステレオ収録の際にM/S、X/Yなど収録における特性をコントロールさせ、ステレオ・イメージを可変させることができるようになっている。現在では「C 12」以上に入手困難であり、個人所有以外では保有するレコーディング・スタジオは余りない。
C 414
AKG マイクロフォン
「C 12 A」から続く「C 414」シリーズで、ラージ・ダイヤフラムのコンデンサー・マイクロホン。シリーズ発売当時から現在に至るまでレコーディング・スタジオにおけるスタンダードな存在のマイクロフォンになっている。ボーカルに限らずほぼ全ての楽器などに使用されている。マイクロフォン側にFILTER、PAD、指向性切り替えスイッチが搭載されていて、マイキングしながら設定できる仕様になっている。現在でも様々な派生バリエーションで「C 414」シリーズとして発売されていて、最近では「C 414 XLS」「C 414 XL II」「C 414 B-XLS」「C 414 B-XLS/ST」「C 414 B-XL II」などの種類がある。
C 451
1969年に発売。長い筒型の形状をしているペンシル型スモール・ダイアフラムのコンデンサー・マイクロホン。本体とダイアフラムを含むカプセル部分に分割できる形状で、カプセルを変えて行くことで様々な特性に変えられるという個性を持つマイクロフォンでもある。「C 451EB」本体とダイアフラムのカプセル部分である「CK 1」との組み合わせにおけるスモール・ダイアフラム・マイクロフォンの特性である繊細な音場再現能力が好まれ、レコーディング・スタジオではシンバル類やアコースティック・ギターなどを始め様々な用途に使用されていて、現在でもAKGから「C 451 B」という型番で、ステレオ対応のステレオ・セット・ユニットとして「C 451 B/ST」というモデルと共に発売されている。
AKG リバーブレーター
AKG製のリバーブレーターにはスプリング・リバーブレーターとデジタル・リバーブレーターがあり、そのどちらもレコーディング・スタジオなどで使用され、AKG独特の製品群にもなっている。
代表的な機種として「BX-20」「BX-10」と言う機種があり、複数のスプリングを張りテンションが掛けられた状態に対して音声信号をドライバーから送出してピックアップ側で収音することにより、リバーブを機械的に生成させる機種となっている。ピックアップの位置をリモート・コントローラーにて変更すると、リターンされるリバーブ・タイムを自由に調整できるなど、動作的には機械式リバーブレーターとなる。BX-20に至っては家庭用大型冷蔵庫並みの大きさで木目調のキャビネットに収められているため、スタジオの機械室に設置されている状態を見ると一目でBX-20だと解る存在感があった。
AKG リバーブレーター
代表的な機種として「ADR 68K Studio Digital Reverb」等があり、デジタルシグナルプロセッサ（DSP）による演算処理にてリバーブ成分を生成している。初期反射、リバーブ密度、リバーブ・タイムなど様々な設定が可能で、リバーブのアルゴリズムもホール、プレート、ルーム、チャーチ（教会）などが選択できて、実在する空間を元にリバーブ成分を生成したり、基本となるアルゴリズムを選択した後に、ユーザー側がパラメーターを自由に設定して現実空間では存在しないようなリバーブ成分を生成することも可能になるリバーブレーターの一種となる。
AKG ヘッドフォン
1975年のK240発売以降、AKGのヘッドフォンはレコーディング・映画・放送など各分野で使用されてきた。スタジオ用（業務用）以外にも、ホーム・リスニングに特化したモデルも発売されている。また現在ではK24PやK26Pといったポータブルユースのコンパクトヘッドフォンも評判が高い。
発売以来、モニタリングやレコーディング用として欧米で圧倒的な支持を得てきた。日本の音楽シーンでは露出度は多くはないが、海外では数多くのスタジオで使用されている。
K240 Studio
K240 Monitorの後継機種。スタジオ用ヘッドフォンとしてフラットな特性と明瞭な定位感をもちながら聞き疲れしないしなやかな質感を持つ。ハーマン資本が入り、デジタル時代に対応する後継機種としてK242HDが発売されたが、「240」純血ともいうべきK240 MK IIの製造販売は別に継続されている。セミオープン型。
K271 Studio
スタジオ用ヘッドフォン。最終バランスの確認用に広範囲な周波数特性をもつ。密閉型。
K812
Kシリーズの最上位モデル。オープンエアー型。
K712
K702の後継機種。イヤーパッドが低反発モデルとなり、ヘッドバンドの形状および、材質が変化した。音の傾向はK702と異なる。オープンエアー型。
AKG ヘッドフォン
K702
K701の後継機種（マイナーチェンジモデル）。変更点としてはカラーリングが濃紺（ネイビー）になり、ケーブル着脱可能なことがあげられる。音質の向上などは特にない。オープンエアー型。
K701
Kシリーズの前最上位機種。K601との違いは音場表現とされ、この点に関しては、今までのAKGにない特徴をもつヘッドホンである。オープンエアー型。
本体やスタンドに印字されているロゴが変更されたり、ヘッドバンドのコブの数が7つから8つになるなど、幾度かマイナーチェンジが行われたが、一度生産を終了した。その後、コブを無くした同製品の生産再開をしている。
K612
K601の後継機種かつ、K712の廉価製品。K601に比べ、現代的なサウンドにチューニングされている。オープンエアー型。
K601
Kシリーズの上級機種。序列ではK701が上位となるが、音の方向性自体が異なるため単純に上位機種が良いとは言えない。K501の正常進化版。オープンエアー型。生産終了。
K501
Kシリーズの中級機種。オープンエアー型。生産終了。
サギソウ
サギソウ（鷺草、学名：Pecteilis radiata (Thunb.) Raf.）は、ラン科サギソウ属（Pecteilis）の湿地性の多年草の1種。ミズトンボ属（Habenaria）に分類されることもある（シノニムがHabenaria radiata (Thunb.) Spreng.）。別名が「サギラン」。
サギソウ 特徴
茎は単立して高く伸び、15-50 cmにも達し、先端近くに1-3輪の白い花をつける。
花期は7-8月。花の径は3 cmほどで、唇弁は大きく、深く3列し、中裂片は披針形、両側の側裂片は斜扇形で側方に開出てその縁は細かく裂ける。この唇弁の開いた様子がシラサギが翼を広げた様に似ていることが和名の由来である。側花弁は白色でゆがんだ卵形。距は3-4 cmの長さに垂れ下がり、先端は次第に太くなり、この末端に蜜が溜まる。花の香りはほとんど無いが、稀に芳香を確認できる個体も混在する。有香個体には品種名がつけられているもの（「香貴」、「武蔵野」など)もある。しかし夜のほうが香りが強く、日中は微香になってしまう場合があることや、外見上は特徴のない普通のサギソウのため、有香品種を積極的に生産している業者はない。2個の葯室は平行し各室に黄色い卵形の花粉塊が入る。苞は長さが5 mmほどで、卵状披針形。3枚の萼片は緑色で、背萼片が広卵形、両側の側萼片は長さ 8 mmほどのゆがんだ卵形。
地下には太い根が少数つく。また根によく似た太い地下茎が何本か伸び、この先端が芋状に肥大してこの部分だけが年を越す。翌年その球根から地下茎を出す。茎の下部に3-4枚の根出葉がつき、その上部に少数の鱗片葉がつく。葉は互生し、下部のものほど大きく、長さ5-10 cm、幅3-6 mmの細長い線形。
サギソウ 花粉媒介
この花はガによる花粉媒介の送粉シンドロームの特徴を示しており、距の長さに見合った長さの口吻を持つセスジスズメなどのスズメガ科昆虫が飛来して吸蜜する。この時に花粉塊が複眼に粘着し、他の花に運ばれる。スズメガ科のガは飛翔力に富み、かなりの長距離を移動するので、山間に点在する湿地の個体群間でも遺伝子の交流が頻繁に起きていることが示唆されている。
サギソウ 分布
台湾、朝鮮半島、日本に分布する。
日本では本州、四国、九州まで広く分布しているが、生育環境は低地の湿地に限定される。長野県では南部の伊那谷と木曽谷のみに自生地する。
愛媛県今治市の「蛇池のサギソウ」がえひめ自然百選の一つに選定されている。愛媛県宇和島市津島町の「サギソウ自生地」は1968年（昭和43年）3月8日に、県の天然記念物の指定を受けている。
サギソウは190円日本の普通切手デザインのモデルになっていたが、2002年（平成14年）10月1日で発売及び製造が停止された。
サギソウ 園芸
日当たりのよい湿地に生えるが、しばしば山野草として観賞用に栽培される。先述の地下茎の先端に形成される球茎によって栄養繁殖で年２～３倍程度に増殖できるため、生産業者が営利的に増殖して大量に市場供給している。園芸店には主に消費的栽培を前提とした花付きの鉢植えが流通するが、栽培経験者向けの未開花の苗や、一部は球根の状態でも販売される。品種によって流通価格は異なるが、野生型あるいは普及品種であれば、1球あたり数百円以下で入手が可能である。
そのように生産品の入手が容易であるにもかかわらず、保護されている自生地ですら盗掘が絶えない。遠目にも目立つ開花期は、移植に最も不向きな時期であり、注意深く掘りあげなければ枯れてしまう。金銭価値も乏しいことから転売目的などで採集しているとは考えにくく、無計画な「お土産採集」「観光記念採集」が相当数あるものと推察される。
開発による自生地の減少に加えて、採集圧が加わるため、今では自生状態でみられる場所はきわめて限られる。
サギソウ 園芸
本種は市販球根を1回開花させるだけなら難しくはないが、植物ウイルスの感染による枯死がしばしば見られ、同一個体を長年にわたって健全な状態で維持栽培するのはベテラン栽培家でも容易ではない。
種子によるウイルス未感染個体の生産や、交配選別育種などは一般家庭レベルだとかなり難しいが、無菌播種などの技術を使えば比較的容易である。しかし販売単価が安い花卉なので、営利的に成り立つのは栄養繁殖による生産のみである。そのため実生生産品は研究施設などで実験的に生産される程度で、一般的にはほとんど流通していない。
国営昭和記念公園には自生地風の観賞用の花壇があり、毎年花期に「サギソウまつり」が開催されている。
サギソウ 種の保全状況評価
日本では環境省により、レッドリストの準絶滅危惧（NT）の指定を受けている。ゴルフ場や宅地開発などによる湿地の消滅、栽培目的の人為的な採集、自然遷移に伴う湿地の乾燥化などにより、絶滅した自生地が多く個体数は減少している。
準絶滅危惧（NT）（環境省レッドリスト）
また以下の都道府県で、レッドリストの指定を受けている。瀬戸内海国立公園、「岡山県自然保護条例」、「鳥取県自然保護条例」などの指定植物でその採集は禁止されている。
サギソウ 自治体指定の花
以下の自治体でその花の指定を受けている。括弧表記の自治体は以前に指定を受けていた自治体。
サギソウは1968年（昭和43年）に世田谷区の「区の花」に指定されている。昔は大規模なサギソウの自生地が存在したためである。また、世田谷区にはサギソウに絡んだ昔話も残っている。吉良頼康公の側室「常盤姫（ときわひめ）」が悪い噂話のために追放され、身重で逃亡し、自害して身の潔白を証明しようとした。その際、飼っていた白鷺の足に遺書をくくり付け飛ばしたのだが、白鷺は途中で力尽きて死んでしまう。死因は飛び続け力尽きたとも、鷹狩の鷹や弓矢に落とされたともいわれている。その白鷺が多摩川のほとりでサギソウになったという御伽噺（おとぎばなし）である。現代、世田谷区にはサギソウの自生地は残っていない。世田谷のサギソウは、寺社や公園の人工的な湿地にあるものか、園芸用に育てられているものしか姿を見ることが出来ない。夏には「サギソウ祭り」というイベントが開かれ、そこではサギソウの鉢植えも売られている。
サギソウ 花言葉
サギソウの花言葉は「無垢」、「清純」、「繊細」、「神秘的な愛」、「夢でもあなたを想う」、「芯の強さ」、など。
インスブルック
インスブルック（Innsbruck [ˈɪnsbʁʊk] ( 音声ファイル)）は、オーストリア共和国の都市で、チロル州の州都である。風光明媚な観光地として、またウィンタースポーツの地として世界的に知られており、1964年と1976年に冬季オリンピックが開催された。この名前は、「イン川の橋」という意味である。
イタリアやドイツに抜ける交易路の重要な中継地点である。またハプスブルク家の政治中枢となるホーフブルク宮殿（別名：インスブルック王宮）が置かれ、ハプスブルク本家出身の神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世の治世時には神聖ローマ帝国の都とされ文化と政治の中枢となった。
面積104.91 km²、2016年1月の人口は13万人強であり、オーストリアで5番目に人口が多い都市である。インスブルック都市圏全体の人口は約29万人。さらに約3万人が非定期居住者として登録されている。
インスブルック 地勢
イン川沿いに位置する。インスブルックという地名自体が、「イン（川）の橋」という意味になる。ドイツに至るためのアールベルク峠、イタリアに至るためのブレンナー峠に近いため、交易上の中継都市として重要な役割を果たした（これらの経路は交易路帝国街道の一部である）。近隣の都市としては、約95キロ北にドイツのミュンヘン、85キロ南にイタリアのボルツァーノが位置する（直線距離、実際の走行距離はブレンナー峠を越えて118km）。市街部の標高は約574mである。
インスブルック 歴史
石器時代初期に人が住んでいた形跡が残されており、古代ローマ時代まで人が継続的に住んでいた様子が確認されている。4世紀の古代ローマ時代には、Oenipons と呼ばれ、現在でも地名として残る軍事基地 Veldidena が重要な交易路を守るために置かれた。当時のインスブルックを指す Oeni Pontum もしくは Oeni Pons という名前は、ラテン語で「イン川（ Oenus ）の橋（ pons ）」から来ている。
インスブルック 歴史
1167年/ 1183年頃の史料によれば、この町はアンデクス伯ベルトルト5世（Graf Berthold V. von Andechs; -1204.8.12. 聖エリーザベト の母方の祖父）により建設され、イン川の北岸に橋（市名の由来となる）が架けられ、市場集落（Marktsiedlung）が置かれた。谷の南側はプレモントレ修道参事会修道院ヴィルテン（Prämonstratenserkloster Wilten）が所有していたが、ベルトルトは1180年今日の旧市街（Altstadt）にあたる土地を獲得した。最初に、このイン川の南に位置する集落中心部に周壁がめぐらされた。1187年と1204年の間には市の全域（der gesamte Burgfrieden）が自治権（städtische Rechte）を獲得し、1205年には≫burgum≪と、1209年 には≫civitas≪と記された。インスブルックの獲得した権利は、1239年アンデクス・メラニエン大公オットー2世（Herzog Otto II. von Andechs-Meranien）発行の文書に伝えられている。1267年の史料に見られる市章（Stadtsiegel）は1248年以前に成立されたと思われる。アンデクス伯家が1248年に途絶えると、インスブルックはチロル伯アルベルト4世（Graf Albert IV. von Tirol）、さらにヒルシュベルト伯ゲプハルト（Graf Gebhard von Hirschberg）と渡り、1263年にはゲルツ・チロル伯爵家（Grafen von Görz-Tirol）の所有するところとなった。1281年に南側の新市街（Neustadt）へと広がったインスブルックは、約298 haとなった。1363年チロルがオーストリア大公家（Herzoge von Österreich）に渡ったことはインスブルックにとって極めて大きな意味を持った。市は1420年頃大公家の本拠地かつチロルと前部オーストリア（Vorderösterreich）の政治の中心地となった。インスブルックはアウクスブルクとイタリアを結ぶ街道の要衝として15世紀以後文化的・経済的に繁栄した。皇帝マクシミリアン1世の時代の人口は約5000人であった。