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アルフレート・ローゼンベルク 生涯
結果的に、ローゼンベルク特捜隊はフランスから、2万2,000点の美術品を押収し、ドイツ国内へと運び込み、『保管』することにした。保管場所には、ノイシュヴァンシュタイン城もあった。
しかし、その後もゲーリングは、ドイツ国内へと運び込んだ美術品を次々に着服する。ローゼンベルクとしては略奪した美術品は、ナチス党の共有財産であると考えていた。そんなローゼンベルクも、略奪した美術品を、自宅に飾っていた。
1941年3月、軍の指令書が発行され、その中身は親衛隊及び警察指導者は、独立・独断で行動する権限を認める内容であった。ヒムラーはこの文言を根拠として、ローゼンベルクの指揮下に警察機構を置くことを拒否した。そして、また、ラインハルト・ハイドリヒから、ヒムラーの部下をヒトラーの指名によって国家弁務官に任命し、指名された国家弁務官は東部の占領地で、ローゼンベルクの東部占領地域省の支局を指導してはどうかと提案を受けた。これは、つまりローゼンベルクには、権力らしい権力がなくなってしまうことを意味していた。
1941年4月、ローゼンベルクは、ヒトラーと来る独ソ戦開戦後の、東部地域の国々について意見を交わす。ローゼンベルクは、ソ連については、産業を解体し、交通網の徹底破壊を行ない、国土を完全に荒廃させ、ゴミ捨て場にするべきだと意見を述べた。バルト三国については、ドイツの同盟国にする、但し、ラトヴィアの知識階級は根絶し、リトアニアの25万人のユダヤ人は追放すべきだとした。ウクライナは、独ソ戦中並びに独ソ戦後もドイツが必要としている穀物や原材料を提供する義務があると主張した。ベラルーシは救いようのない国であるため、独立は認めるべきではないと主張した。
こうして、1941年7月17日に東部占領地域省が設立され、長官にはローゼンベルクが就任するが、現地東部の行政を担当する国家弁務官は、ローゼンベルクの命令だけでなく、警察に関わる問題はヒムラーからの命令を受けるようになっていた。しかし、逆に親衛隊及び警察指導者らは、東部占領地域省の命令に従うことはなかった。そして、ローゼンベルク自身は、ベルリンで執務をしており、一方SSらは東部の占領地域を動き回っていたため、現場ではヒムラーが事実上好きなように命令を出すことができた。ローゼンベルクの東部占領地域省の長官の任命に当たっては、マルティン・ボルマンから支持を受けていた。但しこれについては、両者の関係が良好であった訳ではなく、マルティン・ボルマンは、ローゼンベルクが長官ならば、傀儡にできるか、あるいは命令を無視できるという意図があったとされる。
ヒトラー肝いりで設立された東部占領地域省であったが、事実上権力らしい権力はなく、なぜヒトラーが東部占領地域省を設立したのか、設立に至るまでの意図はよくわかっていない。
1941年7月中旬、独ソ戦で快進撃を続けていたドイツ軍であるが、ヒトラーやゲーリングらは東部地域をどうするか話し合う中、ローゼンベルクは現地住民を少しでもドイツの味方につけるべきだと言う自説にこだわり、一蹴される。
東部地域の領土が拡張するにつれ、ローゼンベルクの管理が及ばなくなり、ローゼンベルクの命令は、上は国家弁務官、下は地区指導者が自由に命令を解釈するか、黙殺するなどしていた。ヨーゼフ・ゲッベルスには、「東部占領地域省は混沌省であり、あそこは理論家ばかりで実務家はまるでいない。」と揶揄される。
ローゼンベルクの部下の評判も悪く、「東部（占領地域省）のカスども」と批判される。
ローゼンベルクにとっての悩みの種は、その他にも、名目上は部下であるエーリヒ・コッホの存在があった。コッホは、第二のスターリンとも言われた人物であり、残忍な人物でローゼンベルクの命令は殆ど聞かなかった。コッホは、現地（ウクライナ）で、自由気ままに振舞っており、ウクライナ人を鞭打ちするなど粗暴な振る舞いが目立ち、ローゼンベルクは抗議のメモを送る。最もローゼンベルクは人道的な見地からコッホに抗議したのではなく、ウクライナ人がパルチザン活動に身を投じるのを防ぐためだった。エーリヒ・コッホは、ヒトラーの司令部狼の巣が存在する地域を管轄しており、マルティン・ボルマンを通じて、ヒトラーと直々に面談をする機会を持つなど、信頼を得ていた。しかし、ローゼンベルクは、数百キロ離れたベルリンから、メモを送ってくるだけだったため、どちらが重用されていたかは明らかだった。
権力らしい権力が無いローゼンベルクであったが、幾度か暗殺未遂に遭っている。1942年5月には、乗車予定であった列車が、パルチザンによって脱線させられる。しかし、この時は予定を早く切り上げ別の列車に乗ったため難を逃れた。ローゼンベルクがウクライナを訪問した際には、鑑賞予定だったオペラ劇場が爆破される。この時も、予定を急遽変更したため、難を逃れた。ウクライナでは、ローゼンベルクは銃撃を受けたこともある。
東部占領地域省は、現地にいる部下は、自宅に設置する家具や調度品が不足していた。そのため、ローゼンベルクは、ヒトラーに西部占領地のユダヤ人から家具を没収することを提案し、家具調度作戦(ムーベル・アクティオン)によって、家具類を没収した。家具調度作戦によって、フランス、ベルギー、オランダより、かつてユダヤ人が住んでいたアパート等計6万9,000戸から家具・調度品を奪い取った。
奪い取った家具は、結局はドイツ国内の空襲被害にあったドイツ国民に引き渡された。
ローゼンベルク特捜隊は、東部でも本を略奪し、数十万冊の本を没収した。
独ソ戦の戦況がドイツに不利になるにつれ、ローゼンベルクは東部占領地域省の長官は意味のない肩書になりつつあった。そして、1945年5月6日、ローゼンベルクは東部占領地域省の長官職を解任される。この時、ローゼンベルクは転倒し、足を負傷したため入院する。そして、5月12日に、バーナード・モントゴメリー元帥宛に自身のみをゆだねるという内容の手紙を書き、5月18日イギリス軍によって逮捕された。ただ、これについてはヒムラーの行方を捜していたところ、ついでで逮捕されたという説もある。
アルフレート・ローゼンベルク 処刑
ニュルンベルク裁判では「侵略戦争の共同謀議」「侵略戦争の実行」「人道に対する罪」「戦争犯罪」の4つの罪で訴追された。裁判ではローゼンベルクが「認識された党のイデオローグ」だけでなく、外務大臣だったリッベントロップに次ぐ外交政策の責任者と見なされた事も重視された。1946年10月1日にすべての罪状が有罪となり、死刑判決が下った。
ニュルンベルク刑務所付心理分析官グスタフ・ギルバート大尉が、開廷前に被告人全員に対して行ったウェクスラー・ベルビュー成人知能検査によると、ローゼンベルクの知能指数は127だった。
1946年10月16日に刑が執行され、直前に刑吏から最後の言葉はないかと問われ、「ない（Nein）」とだけ答えた。これが彼の最期の言葉となった。自殺したゲーリングを含めてローゼンベルクら11人の遺体は、アメリカ軍のカメラマンによって撮影された。撮影後木箱に入れられ、アメリカ軍のトラックでミュンヘン郊外の墓地の火葬場へ運ばれ、そこで焼かれた。遺骨はイーザル川の支流コンヴェンツ川に流された。
アルフレート・ローゼンベルク 東方政策
ローゼンベルクは、ポーランド・ウクライナ・バルト海沿岸へとドイツの生存圏を拡げるべきだという東方生存圏の思想をたびたび表明しており、ヒトラーへの影響も指摘されている。1927年の著書『ドイツ外交将来の道』では、その立場はより明確となっている。ただし、大ロシア人（現代で言うロシア人）とユダヤ人についてはヒトラーと一致した見解を持っていたが、ロシア人をソ連の他の民族と区別していた。ローゼンベルクの反ソ連思想は強固なものであり、時に対ソ宥和をとなえたナチス左派とは相容れなかった。
独ソ戦でドイツが勝利できた場合の戦後構想も考えていた。ローゼンベルクの案では、東方に親ドイツの国民国家をつくる予定で、ソ連は4つの国に分割する。第一は、モスクワ周辺のロシア北西部、北極地方からトルキスタンまで広がる地域で、昔の国名「モスクワ大公国」とする。第二はコーカサス。第三はウクライナ。第四はバルト三国・ベラルーシ周辺の「オストラント（東方地域）」だった。
アルフレート・ローゼンベルク 著作
Der geschichtliche Sinn unseres Kampfes : Rede vor Soldaten der Westfront (16. April 1940), aus: Tornisterschrift des Oberkommandos der Wehrmacht, Abteilung Inland ; Jahrgang 1 1939/40, Heft 9. M. Müller, Berlin 1940, DNB 365055441.
Das politische Tagebuch Alfred Rosenbergs aus den Jahren 1934/1935 und 1939/1940. Hrsg. und erläutert Hans-Günther Seraphim nach der photographischen Wiedergabe der Handschrift aus den Akten des Nürnberger Prozesses. Musterschmidt, Göttingen 1956, DNB d-nb.info.
日本語訳：
近藤真琴
近藤 真琴（こんどう まこと、天保2年9月24日（1831年10月29日） - 明治19年（1886年）9月4日）は、日本の教育家、思想家。明治の六大教育家の一人、攻玉社創立者。日本海軍軍人及び軍属、最終階級は海軍中佐。幼名は鉚之助。江戸生まれ。天保5年（1834年）9月14日に父を亡くし、4歳で家督を相続すると、諱を真琴、字を徽音、通称を誠一郎とした。
近藤真琴 経歴
攻玉社を設立し、明治六大教育家の一人とされる。日本における航海術、測量学の基礎を確立したほか、数学、土木学の教育の先鞭を付けた。かな文学を推進する立場を取り、日本初のかな書き辞書である『ことばのその』の著者としても知られている。
文久3年（1863年）、幕府軍艦操練所翻訳方に出仕。明治2年（1869年）、築地海軍操練所に出仕し、兵学大助教、兵学少教授、兵学中教授などを歴任し、海軍中佐まで昇進。明治5年（1872年）に免官となり、翌年1月、海軍省6等出仕となり軍属として勤める。欧州出張、海軍二等教官、海軍兵学校航海課長、五等出仕、海兵教務副総理、一等教官などを歴任。明治19年（1886年）2月に病で免官となるまで、海軍兵学校での教育に貢献した。
近藤真琴 経歴
近藤真琴は国語学者として先駆者の一人に数えられる業績を残している。明治維新後最も早く学校で文法を教授したのは攻玉社である。西南戦争のころには近藤真琴は自ら教授していた。
またかなのくわいの会員で『ことばのその』の筆者でもある。その他、近藤真琴の「ふみまなびのまき」「まゆみのおちば」「かんいせうがくけうくわしょ」及び文法書「文字篇」「助用言」の二種の稿本が攻玉社学園に保存されているが、「文字篇」「助用言」は真琴の直筆か否か確定されていない。「文字篇」は仮名の発生と発音の理を、「助用言」では助動詞について、それぞれ説いている。なお、語の類別、性質、用法などを説明しているという「言語篇」の存在は未確認である。
近藤真琴 逸話
明治期に日本の国歌を策定する必要が発生して海軍省に打診があった際、たまたま海軍省へ出仕していた近藤が西洋事情と文学に詳しいということで歌詞の素案を書いたという話が昭和3年（1928年）6月に発行された『竹柏漫筆』（佐佐木信綱著）に掲載されている。同書によるとその歌詞は賛同が多かったものの海軍省内の一部で異論があり、お蔵入りになったとされている。
大野右仲
大野 右仲（おおの うちゅう、天保7年12月8日（1837年1月14日） - 明治44年（1911年）6月11日）は、幕末期の唐津藩士、新選組隊士。箱館新選組局長。諱を興宗、一説に煕宗とも。
大野右仲 生涯
唐津藩士の大野勘助の長男として江戸に生まれる。幼名は又七郎。安政3年（1856年）より昌平坂学問所で学ぶ。
戊辰戦争が勃発すると、小笠原長行に従って会津へ入る。　戊辰戦争時は、松川精一を名乗った。5月初め頃には、旧友の越後長岡藩筆頭家老・河井継之助のもとに居り、長岡藩が中立堅持の末に小千谷談判の決裂により新政府軍との開戦に至る現場に居合わせた（『史談会速記録』）。療養中の土方歳三を訪ねて戦況を調査した後、仙台で新選組に入隊（頭取）。榎本武揚艦隊と合流して蝦夷地へ渡った。箱館政権（蝦夷共和国）下では、陸軍奉行並に就任した土方直属の部下（陸軍奉行並添役）となり、二股口の戦いから、箱館総攻撃に至るまで補佐役を務めた。
降伏後、新政府に出仕。明治4年久美浜県権参事、豊岡県権参事。ほか、千葉、長野、青森各県の要職を歴任する。また箱館戦争の記録（『函館戦記』）を書き残す。
明治44年（1911年）、東京都芝区（現・港区）田町の自宅において脳充血により死去。享年76。墓所は谷中霊園の天王寺墓地。
大野右仲 土方歳三の戦死
著書『函館戦記』によれば、大野は明治2年（1869年）5月11日、千代ヶ岡陣屋で箱館市中に向かう土方歳三と合流し、共に一本木関門へ向かった。箱館港において旧幕府軍蟠竜丸が新政府軍朝陽丸を轟沈させたため、土方に命じられて弁天台場方面へ進撃。敗走する兵が続出していたが、大野は「奉行（土方）が、敗走兵を必ず関門で食い止めてくれる」と信じていたという。しかし、敗走兵が留まる様子が無いことに驚き千代ヶ岡陣屋へ引き返したところ、同役の大島寅雄・安富才助らから土方の戦死を知らされた。なお、土方を訪ねて五稜郭へ来た相馬主計に土方の死を伝えたともいわれている。また、大野は弁天台場で新選組隊士らと共に降伏したとされるが、異論もある。
光学合成
光学合成（こうがくごうせい、英: optical compositing）は、映画の合成技術で、複数のフィルムを光学的に合成する手法。オプチカル合成、オプティカル合成とも呼ばれる。
デジタル合成が主流となる前、およそ1980年代までの映画における合成はもっぱらこの手法によっていたが、現在ではほとんど使われない技術となった。しかし、演出上の技法などで使用されることがある。
光学合成を使わない手法としてレイ・ハリーハウゼンが考案したスクリーン・プロセスを使う「ダイナメーション」などがある。
光学合成 オプチカル・プリンター
光学合成には「オプチカル・プリンター」という機材が使われる。
オプチカル・プリンターは、フィルムを別のフィルムにコピーするための機械であり、例えばネガフィルムから上映用のポジフィルムを作成するのにも使われる。こういった単純な用途に使われるオプチカル・プリンターは、コピー元のフィルムとコピー先のフィルムとがそれぞれ1本ずつの比較的単純な構造のものである。
光学合成に使われるオプチカル・プリンターは、コピー元のフィルムを複数本かけることができるようにした特殊なものである。オーバーラップやワイプなどの基本的な光学合成を行うものから、複数の素材マスクを組み込んで合成する複雑なものまで、様々なものが存在した。要求される合成が複雑なものになればなるほど、コピー元のフィルムの本数は増える。安定した合成を行うためには、機械そのものにも操作にもきわめて高い精度が求められる。また、合成の内容によって合成素材となるフィルムの作り方や構成も異なるため、大変な職人芸が要求された。
オプチカル・プリンター導入以前は、カメラの前にマスクを置いて撮影したフィルムを巻き戻し、その部分に別の映像を撮り足す生処理という手法が使われていた。この手法は撮影したフィルムをそのまま用いるために画質が鮮明になるが、現像しなければマスクのずれを確認することができなかった。
光学合成 使用するフィルム
カメラに装填するフィルムには特殊なフィルム、インターメディエイトフィルム (IM) が使用される。インターは、オリジナルネガから転写されれば、マスターポジ（オレンジベース、ポジ像）になり、マスターポジから転写されれば、インターネガ（オレンジベース、ネガ像）になる。このインターネガを上映用のフィルムに焼き付けると、通常のクリアベース、ポジ像になる。
主にマスク用に使用される白黒のフィルムを「ハイ・コントラスト・フィルム」通称：ハイコンと呼ぶ（製版用フィルムに由来して「リスフィルム」と呼ばれる場合もある）。このフィルムはほとんど階調が無く（ほとんど二階調）、クリアベースとマットな黒色を持つフィルムである。主にマスクやタイトル用の文字に使用されるが、ハイコンフィルムは「堅すぎる」特性のために合成用のマスクとしては使いづらいもので、実際の合成作業用としては以下のパンクロが主に使われた。
光学合成 使用するフィルム
パンクロマチック・フィルム
通称：パンクロ。ハイコンフィルムが青系の光のみに感光するのに対し、パンクロはどの光にも感光してしまう特性を持っている。そして、ハイコンに比べてわずかに階調を持った「柔らかい」特性のフィルムである。
DH目、またはBH目と呼ばれるクリアベース、ポジ像のフィルム
光り物やグロー効果を作り出す時によく使うフィルム。通常の映写用のフィルムと違いは、パーフォレイションの形状が映写用の遊びの多いKS目ではなく、遊びの無いDH目、BH目である。
SGプラニッツ
SGプラニッツ（SG Planitz）は、かつて東ドイツに存在したサッカークラブ。プラニッツ（現・ザクセン州のツヴィッカウの一部）を本拠地とした。
SGプラニッツ 歴史
1945年、プラニッツSG（Planitzer SG）を前身として創設された。1947年から1948年にかけてのシーズンで、ソ連占領地区の優勝を収めた。その後、各占領地区の代表による全ドイツ大会に出場したが、1.FCニュルンベルクに敗れた。1950年、BSGアクティヴィスト・シュタインコーレ・ツヴィッカウ（BSG Aktivist Steinkohle Zwickau）と合併して消滅した。
神戸スイーツハーバー
神戸スイーツハーバー（こうべスイーツハーバー）は、かつて兵庫県神戸市中央区、ハーバーランド内ビーズキス（現・famlio　ファミリオ）の地下1階にあったスイーツのフードテーマパーク。
2004年（平成16年）12月にオープン。内装は神戸らしく大正時代の港をイメージして作られており、出店数は地元近畿と関東地方および北海道からの22店舗と当時のフードテーマパークの中では規模が大きかった。ナムコがプロデュースを手がけた。2007年（平成19年）11月25日をもって閉幕（閉店）した。
神戸スイーツハーバー 現在
神戸スイーツハーバー閉鎖後、入居しているショッピングセンターの名称がビーズキスからファミリオとなり、2008年（平成20年）4月より跡地はサイゼリヤとファミリオのフードコート（キッズライブラリーフードコート「PLAY!」）となったが翌2009年（平成21年）6月に閉鎖され、2009年（平成21年）10月からファミリオ食堂として営業している。
神戸スイーツハーバー 交通アクセス
座標: 北緯34度40分45秒 東経135度10分49秒﻿ / ﻿北緯34.67917度 東経135.18028度﻿ / 34.67917; 135.18028
小芝長之助
小芝長之助（こしば ちょうのすけ、文政12年（1829年） - 大正5年（1916年）9月2日）は、幕末期の幕臣。蝦夷共和国探索役主任および箱館市中取締役。
小芝長之助 経歴
将軍家御庭番を務めていたが、戊辰戦争が勃発し、慶応4年（1868年）4月11日に江戸城の無血開城が決定すると、憤激のあまり城内に放火して脱走した過激派。
榎本武揚艦隊の蝦夷地渡航に同行し、箱館政権(蝦夷共和国)下では探索役主任と陸軍奉行並土方歳三の管轄である箱館市中取締役を兼任。
土方の戦死の知らせを聞いて、本営五稜郭より一本木関門まで遺体を引き取りに行った。
箱館戦争降伏後、松江藩預かりとなり、明治4年（1871年）4月に赦免。晩年、東京三ノ輪円通寺の墓守として生活していた。
大正元年（1912年）ごろ、日野の土方家を突然訪れ、土方歳三の位牌を目の前にして泣き崩れたと言う。その4年後、死去。享年88。
豊多摩郡
豊多摩郡（とよたまぐん）は、東京府にあった郡である。杉並区にある東京都立豊多摩高等学校などにその名をとどめる。
豊多摩郡 郡域
現在の東京都渋谷区・中野区・杉並区および新宿区の一部（戸塚町、西早稲田、戸山、大久保、歌舞伎町、西新宿以西および新宿の一部）にあたる。
豊多摩郡 歴史
1932年（昭和7年）10月1日 - 全域が東京市に編入され、下記の4区が発足。同日豊多摩郡消滅。東京府では1896年の郡の再編以来、初の郡消滅となった。（荏原郡・北豊島郡・南足立郡・南葛飾郡も同日消滅。東京府としては唯一。）
中野区 ← 中野町、野方町
杉並区 ← 杉並町、和田堀町、井荻町、高井戸町
渋谷区 ← 渋谷町、千駄ヶ谷町、代々幡町
淀橋区 ← 淀橋町、大久保町、戸塚町、落合町（現:新宿区）
豊多摩郡 行政
歴代郡長
特記なき場合『東京府豊多摩郡誌』による。
モーション・コントロール・カメラ
モーションコントロールカメラ (英: Motion control camera) は、コンピューターによりフレーム単位で制御される主としてSFXなどに使われる合成素材を撮影するために使われる特殊な映画用カメラ、あるいはそのシステムの総称。
モーション・コントロール・カメラ 概要
モーションコントロール撮影は、数値制御装置の一種で、コンピュータでコントロールパルスを出力しサーボモーター（高価だが、フィードバックにより位置ずれは起こりにくい。高速回転できるので素早い動きに向いている）やステッピングモーター（比較的安価だが制御パルスにモーターが追いつかない場合等、脱調によりずれる可能性がある。ゆっくりした回転に向いており、無理に高速回転をさせようとすると脱調する）を動かし、カメラや被写体の位置をプログラムして撮影を行う。
基本的にはコンピューターでカメラのシャッター軸と移動するカメラと被写体の位置が撮影フレームごとに制御されており、何度やっても同じ場所に来るものをモーションコントロールカメラという。
世界中で使われている最も有名なモーションコントロールシステム（モーションコントロールプログラムとPCに挿入するカードとジョグボックスのみ）はクーパーコントロール社である。
モーション・コントロール・カメラ 概要
カメラボディのシャッター軸制御まで及ばないものは、たとえキャメラを動かしていても、モーションコントロールカメラではなく、モーションコントロール（で動く仕掛け）と呼ぶべきである。
理由はカメラのフィルムを動かすシャッター軸と他のモーションコントロールされた部分が無関係に動けば、撮影条件を変えて何度も反復撮影しても、フレーム単位での完全に正確な位置合わせなど不可能（たとえ、頭合わせのクラッパーランプを入れたとしても）だからである。（日本の撮影現場ではC-CAMやMILO等を除いて、このスタイルが非常に多い）
モーションコントロールカメラによる撮影では、人間の手による操作と違い、動きに再現性があるため、精密な合成素材を得ることができる。たとえば、ぴったり一致する「宇宙船」と「宇宙船の輪郭を切り出したマスク」を得るなどのことが可能となる。そのため、モーションコントロールカメラの導入によって合成を前提とした映像作品のクォリティが格段にあがった。
日本の場合、たいていはその都度、要求に応じて部品から組み立てて使われる。クレーン（長いアームの先にカメラを取り付け、アームの角度やカメラの角度などを制御する）・移動車（レールに沿ってカメラが動き、その移動位置やカメラの角度などを制御する）などがある。また、カメラの側ではなく被写体の側の動きを制御することや、カメラと被写体の両方を制御することなども含まれるが、ほとんどの場合カメラのシャッター軸は制御されない。
モーション・コントロール・カメラ カメラのタイプ
撮影する被写体によってモーションコントロールカメラのタイプは大きく二つに分かれる。
撮影中に形を変える事のないミニチュア等を例えば１コマ当たり１秒の露光時間で撮影する。ミニチュアに熱変形等の無い低光量で、深い被写界深度を得る為に絞り込み撮影すると必然的にシャッタースピードは遅くせざるを得ないし、ゆっくり動かす事により振動などの問題からも回避する事が出来た。
このタイプには、ダイクストラフレックス、ムースフレックス、C-CAM等がある。
人が芝居をする中、通常のカメラのように撮影出来る。いわゆるクレーン／移動撮影がモーションコントロールで可能なもの。もちろんフレームレート（撮影コマ数）を変えて撮影し１つの画面に納める事も出来る（例えば、移動するカメラワークに人の芝居とコマ撮りアニメを合成するなど。ミニチュア用のそれと比べて早く動かす事で格段に高度な設計、組み立て技術が要求される。動きのプログラミングも従来のキーフレーム入力後、補間する方法に加えキャメラマンがエンコーダー（センサー）を内蔵した専用のパン棒を操作してリアルタイムにカメラの動きを入力できるようになっている。
モーション・コントロール・カメラ カメラのタイプ
このタイプには、MILO、ビスタグライドシステム 等がある。
ビスタグライドシムテムはカメラにまったく同じ動きをさせる原理を利用し、同じ役者を1画面に複数登場させることを可能とした。フィルムの境目をぼかしつつ、マスク処理を施すことで自然な合成が可能であった。以前から1つの画面に同じ役者を登場させる技術はあった（1961年公開『罠にかかったパパとママ』で効果的に使用）がカメラは固定しなければならず、フォーカス送りもできず、境目も直線であった。この技術ではカメラを動かせるようになり、演出の幅が広がった。
モーション・コントロール・カメラ 利用
この様に高度に発達してきた技術ではあるがマッチムーブ技術が一般的になった現在、このリアルタイムモーションコントロール撮影はCG技術に取って代わる局面が圧倒的に増えてきている。
一般にモーションコントロール／モーションコントロールカメラはセットアップ、撤収、動きのプログラムに時間が掛かる為、一般撮影よりも余裕を持ったスケジュールを組まなければならない。ミニチュアなどは専門のスタジオが用意されていた。従って日本では劇映画ではあまり使用される事はなく、主に比較的予算のあるコマーシャル等に利用されている。
モーション・コントロール・カメラ 利用
モーションコントロール技術は日米では大きな開きが最初からあった。『未知との遭遇』『スター・ウォーズ』に初めて開発、採用されたモーションコントロールカメラの刺激を受けて日本国内のいくつかの劇場映画作品で模倣したが、その本質まで模倣しきれずに不完全な結果に終わった。その理由として既存の機材＝産業ロボットの流用（撮影用に設計されたものではないので、位置精度に問題があったり、シャッター軸の同期は全くとっていない上に回転のバラツキが微妙にあるカメラのモーターを使っていた為に合成用マスクは絶対に合わない）、ラボ＝現像所の技術的問題（モーションブラーの掛かった合成が出来ないからどんなに速い動きのカットでもマスクの輪郭がハッキリしたコマ撮りを行った）などがその原因であろう。
日本での利用実績は、1984年公開の東宝映画『さよならジュピター』に始まると言われる。ここではアマダのティーチングプレイバックロボットが流用された。
数年後にIMAGICA等のラボやアニメーションスタッフルーム、白組等が自社でモーションコントロールカメラシステムを開発し、少しずつ問題を解決していった。
ストップモーション・アニメーションは、ひとコマごとに撮影位置を決め、静止した被写体を撮影するというスタイルのものであった。これは、被写体ブレが生じないため、特に速い動きのアニメーションでは不自然な映像となってしまう。そこでシャッターが開いている時間にもカメラと被写体を動かす事が出来るモーションコントロールカメラを使うアイデアが登場した。これを「ゴー・モーション」という（『ドラゴンスレイヤー』、『ロボコップ2』等に使われている）。しかし、その効果の割に大変なセットアップの手間と被写体の全ての動きをゴーモーション化出来るわけではないので、すぐに廃れてしまった。
北海道道1115号摩周湖斜里線
北海道道1115号摩周湖斜里線（ほっかいどうどう1115ごう ましゅうこしゃりせん）は、北海道弟子屈町と斜里町を結ぶ一般道道（北海道道）である。
ジャン＝ピエール・カッセル
ジャン＝ピエール・カッセル（Jean-Pierre Cassel, 1932年10月27日 - 2007年4月19日）は、フランスの映画俳優。同じく俳優のヴァンサン・カッセルは息子、セシル・カッセルは娘。女優のモニカ・ベルッチは息子の元嫁（義理の娘）である。
フランスを代表する俳優の一人で、フランス映画のみならずハリウッド映画などにも多く出演した。
ジャン＝ピエール・カッセル 来歴
父親は医者、母親はオペラ歌手。
ルネ・シモンに演技を学び、舞台で俳優としての活動を始める。その後、映画のエキストラやナイトクラブのダンサーを経て、ジーン・ケリーの目に留まったことで出演した『ハッピー・ロード』（1957年）で映画デビューを飾る（クレジットなし）。
1960年代前半に女優のフランソワーズ・ドルレアック（カトリーヌ・ドヌーヴの姉）と婚約していた。
『素晴らしきヒコーキ野郎』では石原裕次郎と、『鱒』では山形勲や賀田裕子と共演した。オムニバス映画『世界詐欺物語(立派な詐欺師)』では浜美枝、三津田健、丹阿弥谷津子、宮口精二、十朱久雄と同作に関わっている。
生涯に2度結婚している。最初の結婚ではヴァンサン・カッセルを含む3人の子をもうけ、2度目の結婚でセシル・カッセルが生まれる。
2007年に癌で死去。
イリーナ・チャシナ
イリーナ・ヴィークトロヴナ・チャシナ(ロシア語：Ирина Викторовна Чащина, 英語：Irina Viktorovna Tchachina, Chashchina, 又は Tchashchina, 1982年4月24日 - )は、元新体操選手。ロシアのオムスク生まれ。
イリーナ・チャシナ 経歴
“新体操は身体だけでなく知性も鍛えなければならない。なぜなら知能も重要だから”と彼女は言う。6歳のとき新熱心なアマチュアスポーツマンである祖父によってオムスクのスポーツ教室に連れられて体操を始めた。その前の日、チャシナはテレビで世界新体操選手権を見て、大変感銘を受けた。チャシナの家族は水泳をするよう強く主張したので、小さい頃は音楽と水泳と新体操漬けの毎日を送っていたが、14歳のときに新体操を選んだ。そして4年後、評判の高いロシアのコーチVera Shtelbaumsのところで練習を始めた。
1999年の世界新体操選手権で団体のメンバーとして金メダル獲得に貢献したことで注目を浴び始める。2001年より主要な国際大会で優勝を重ねるようになり、同じロシアのアリーナ・カバエワ、ウクライナのアンナ・ベッソノバとともに「3強」と称されるようになる。
イリーナ・チャシナ 経歴
2001年の世界新体操選手権では個人総合2位、計2つの金メダルと4つの銀メダルを獲得するも、薬物使用違反でカバエワと共にメダル剥奪・1年間の出場停止処分を受ける。2003年の世界新体操選手権大会で個人総合3位、出場した6種目全てメダルを獲得した。2004年のアテネオリンピックでは個人総合の決勝途中までカバエワを抑え1位の位置につけながらも、最終種目のリボンでミスを犯し銀メダルに終わる。2005年の世界新体操選手権大会でも個人総合3位となる。2006年に現役を引退。
恋風
『恋風』（こいかぜ）は、吉田基已による日本の漫画作品。講談社の漫画雑誌『イブニング』の2001年9月号（当時は月刊誌）から2004年22号に連載。アニメ化もされ、2004年4月から6月までテレビ朝日・キッズステーションで放送された。
恋風 概要
従来のコミックやアニメ（特にアニメ）ではタブーとされていた、血の繋がりのある肉親（兄妹）間恋愛をコメディや「匂わす設定」では無く、極めて現実的、かつ真剣に取り扱った作品（血の繋がらない兄妹間の恋愛を描いた作品としては『みゆき』などがある）。
なお、アニメ版『恋風』の収録はアフレコではなく、プレスコが用いられた。これは手間のかかる技法のため、日本のテレビアニメでは用いられることは少ない。しかし、演技の自由度が高く、より自然な演技が出来るため、リアルな人間ドラマを作品で表現することが出来た。
恋風 ストーリー
耕四郎は、少年時代に両親が離婚。父に引き取られた耕四郎は、母方との交流を持たず、十数年たった。
ある日、偶然知り合った女子高生に心惹かれる。しかし、彼女は生き別れになった12歳年下の妹七夏だった。
七夏との再会に出鼻を挫かれた耕四郎の心。その日から自己嫌悪と苛立ちの日々が始まったのである。
恋風 登場人物
声はアニメ版のもの。
佐伯耕四郎（さえき こうしろう）
声 - 三宅健太
本作の主人公。28歳。結婚相談所勤務。恋愛、そして七夏に関してのトラウマを抱え、失恋を味わったその時から猜疑心を強く持っている。
七夏の成長と共に惹かれていく自分の気持ちから逃避するため一人暮らしを始める。
小日向七夏（こひなた なのか）
声 - 中村有岐
15歳。高校通学のため、耕四郎の家に同居した。兄を慕う行動が、猜疑心を持つ耕四郎には誤解され衝突しているが耕四郎の不器用な優しさや本当の自分を理解してくれる姿に惹かれてゆく。
同級生からラブレターをもらった事をきっかけに兄への感情が恋であることを自覚する。
佐伯善三（さえき ぜんぞう）
声 - 田中亮一
51歳。耕四郎と七夏の父。自身の浮気が元で離婚したが、家族愛には正直。七夏をやや溺愛気味である。
小日向梢絵（こひなた まきえ）
声 - 加藤優子
耕四郎と七夏の母。美容院を営んでいる。二人の持っている熊のぬいぐるみは彼女の手作り。
千鳥要（ちどり かなめ）
声 - 岡村明美
27歳。耕四郎の同僚。耕四郎を親身に思っているが恋愛対象ではない。
小田切圭（おだぎり けい）
声 - 岡野浩介
23歳。耕四郎の同僚で、妹大好き男。
恋風 登場人物
安西双葉（あんざい ふたば）
声 - 明坂聡美
七夏の同級生で友人。かなりの友人思い。運命的恋愛に憧れている。
環央子（たまき おうこ）
声 - 清水理沙
安西双葉を通じて知り合った七夏の友人。違うクラスだが体育の授業は一緒になる。かなり大人びていて、中学時代に同じ塾に通っていた男子とつきあっている。
秋本宵子（あきもと しょうこ）
声 - 柚木涼香
25歳。耕四郎の元カノ。彼女が別れ際に言った一言が、耕四郎のトラウマになっている。
若苗（わかなえ）
七夏の高校の司書。耕四郎の勤める結婚相談所で19回お見合いするが、極度の人見知りのため、断られ続けた。しかし20回目に耕四郎の後押しで呉服屋の若旦那とお付合いすることになる。アニメでは名前しか出てこない。
宮内一哉（みやうち かずや）
声 - 小林良也
通称「宮っち」。七夏とはクラスは違うが、同じ文化祭実行委員会のメンバー。後輩の女子から人気がありよく告白されるが、図書館の司書の女性に片思いしているため全て断っている。
浅野和幸（あさの かずゆき）
声 - 関田敦
七夏とは違うクラスの男子生徒。宮内を通じて七夏にラブレターを出す。「地味目だが悪い奴では無い」と双葉と環から評された。
恋風 コミックス
全5巻。
新装版 全5巻。2014年8月-10月発売。
恋風 アニメ版
オープニングテーマ
「恋風」
作詞 - 岡崎律子 / 作曲・編曲 - 橋本由香利 / 歌 - éf
エンディングテーマ
「ふたりだから」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲・編曲・歌 - 伊藤真澄
100語でスタート!英会話
100語でスタート!英会話（100ごでスタート!えいかいわ）は、NHK教育テレビジョンで放送されていた語学番組である。
100語でスタート!英会話 概要
2003年4月スタート。半年間（100回）を一区切りとしてコーパスから100個の英単語を取り上げ、それらの単語がどのように使われているかをスキットやランキングを通して解説するという内容であった。1つの単語を2回にわけて取り上げたり、1回の放送で複数の単語を取り上げることもあった。放送は2006年3月31日をもって一旦終了。各年度の下半期は再放送であったため、都合3シリーズが制作されたことになる。司会のジョージ・ウィリアムズがDJということもありBGMの選曲はかなり特徴的であった。
2006年4月から後継番組として「新感覚☆キーワードで英会話」を放送。2007年10月から、2003年度のアメリカ編がアンコール放送されていた。
2009年度、新講座として「コーパス100!で英会話」がスタートする。直接の後継番組である。
2011年からYouTubeの公式チャンネル「NHK・番組コレクション」で2003年度のアメリカ編が順次無料公開されている。
100語でスタート!英会話 シリーズ構成
動詞・助動詞を中心に100個の単語を取り上げている。
スキットの舞台はアメリカ東海岸。
コーパスを擬人化したキャラクター。ボウリングのピンのような形をしており緑の全身タイツを着ている。英単語が日常会話でどのように使われているかをランキング形式で紹介する。例えば「toの後に来る動詞top5」など。あらゆる場面に適した例文を解り易く解説するが、自分の思い通りにいかなくなると、すぐ顔を真っ赤にしてキレるのが玉に瑕。せんべいが大好物。
放映リスト
動詞・助動詞を中心に100個の単語を取り上げているが、2003年度とは若干異なる。
スキットの舞台は、オーストラリアと日本。
放映リスト
前2年間と趣を変え、前置詞・形容詞・副詞・名詞などを中心に100個の単語を取り上げている。動詞を取り上げている回はない。スキットの舞台はイギリス。スキットのジェイソンとピーターは出身国が違うため発音なども異なる。
100語にくわえて、4回の総集編が放映された。
放映リスト
知的財産専門職大学院
知的財産専門職大学院（ちてきざいさんせんもんしょくだいがくいん）は、特許権、実用新案権、意匠権、商標権、著作権といった知的財産権（産業財産権）についての教育、研究を行う専門職大学院である。
知的財産専門職大学院 概要
専門職大学院設置基準に基づき、大学院に知的財産に関する専門職学位課程を置くことで設けられる。この課程を修了すると、専門職学位である知的財産修士が授与される。2025年6月現在、1校の大学院に設置されている。
なお、知的財産を専攻できるその他の大学院は、
などが上げられる。これらは学校教育法第99条第1項に基づき設置された大学院である（上記の吉備国際大学大学院は、同法第101条に基づく）。学位は、学校教育法（昭和22年法律第26号）の第104条第1項に基づく「修士の学位」が授与され、専門職学位とは区別される。
他方、学校教育法第99条第2項に基づき設置されたのが専門職大学院である。また、設置認可から5年以内ごとに認証評価機関によって認証評価を得なければならない（学校教育法第109条第3項、学校教育法施行令第40条）。ただし、知的財産専門職大学院については認証評価機関が整備されていないため、現状では認証評価を免除されている。
弁理士法の改正により、2009年（平成21年）1月1日以降、専門職大学院が修了要件として定める一定の単位を修得し、かつ、修了要件として定める論文の審査に合格した者は、修士・博士の取得者と同様に、事前審査で認定を受けることにより、弁理士試験の論文式筆記試験選択科目が免除される（弁理士法施行規則第6条）。
知的財産専門職大学院 知的財産専門職大学院一覧
大阪工業大学専門職大学院　知的財産研究科　知的財産専攻
大阪工業大学大学院に設置されている知的財産専門職学位課程。専門職学位課程のため、修士論文は課されないとされているが、判例研究又は事例研究として、実質同様のものを作成する。標準修業年限は2年である。2005年（平成17年）4月開設。入学定員は30人。なお、大阪工業大学には日本で唯一の知的財産学部も設置されている。
社会人も無理なく学べるように平日を昼夜開講とし、1年次のみ土曜日を「コア・デイ」として昼間に講義を開講しており、社会人であっても平日夜と土曜日の講義を履修すれば修了が可能なようにカリキュラムが組まれている。土曜日には弁理士受験対策講座を開講している。
昼夜開講型であることから、学生にも弁護士・公認会計士・弁理士・行政書士等の専門家、企業の知的財産部門の担当者などがいる一方、学部から飛び級で入学した学生も在籍しているなど、幅広い層の学生が在籍。
厚生労働省の教育訓練給付金制度の講座に指定されている。
所在地：梅田キャンパス（大阪市北区茶屋町）
知的財産専門職大学院 知的財産専門職大学院一覧
東京理科大学専門職大学院　イノベーション研究科　知的財産戦略専攻
東京理科大学大学院に設置されている知的財産専門職学位課程。修業年限は2年。専門職学位課程のため修士論文は課されないが、2年次においてMIPレポートと称し、より高度な研究をする。2005年（平成17年）4月開設し、2018年（平成30年）4月に募集停止。入学定員は60人。
学部より進学する者や昼間会社において働く社会人、弁理士など様々なバックグラウンドを持つ者が昼夜開講型カリキュラムにおいて学ぶ。土曜日においては終日にわたり講義が行われていた。教員の大半が実務家であり、法律研究よりもより実践的な知が得られるカリキュラム編成となっている。また東京という地理的利点も作用し、毎週のように各分野において活躍する外部講師による授業が展開されていた。
所在地：神楽坂キャンパス（東京都新宿区） JR飯田橋駅隣接のセントラルプラザ2階
知的財産専門職大学院 知的財産専門職大学院一覧
日本大学専門職大学院　知的財産研究科
日本大学大学院に設置されている知的財産専門職学位課程。標準修業年限は2年である。2010年（平成22年）4月開設し、2017年度（平成29年）をもって学生募集停止。入学定員は30人。
交通の便のいい都市型大学院であり、平日を昼夜開講とし、土曜は昼間に開講している。授業科目は、知財制度の法律基礎知識が学べる基礎系科目から知財活用に係わる実務知識とスキルが学べる実践系科目まで置かれているので、社会人や理系出身者も個々のレベルやニーズに応じて選択受講できた。教員組織は、知財管理や知財経営、知財法務など実務経験のある教員を中心に構成されていた。知的財産法の科目は弁理士試験科目一部免除も考慮。社会人は面接試験重視であり、筆記試験は一般教養を備えているかの判断程度であり、また、所定の推薦があれば筆記試験が免除されていた。
所在地：三崎町キャンパス（東京都千代田区）JR水道橋駅徒歩3分
また、2018年(平成30年度)については、募集を打ち切られているが、同大学院 法学研究科博士前期課程私法学専攻に「知的財産コース」を新設。
知的財産専門職大学院 知的財産について専攻できるその他の大学院
国士舘大学大学院 総合知的財産法学研究科 総合知的財産法学専攻
国士舘大学大学院 に設置されている総合知的財産法学位課程。修業年数は年数は2年以上である。2006年（平成18年）4月開設。入学定員は20人。
平日及び土曜 に昼夜開講開講している。
授業科目は、同大学院で単位互換制度を導入しており、経営学研究科の講義科目について単位認定制度がある。54単位取得する必要がある。
社会人は面接試験重視であり、筆記試験の場合は一般教養(過去1年間に発生した知的財産に関する内容) について論述する試験。
所在地：世田谷キャンパス（東京都世田谷区）小田急小田原線・梅が丘駅 徒歩9分、東急世田谷線・松陰神社前駅 徒歩6分
高岩成二
高岩 成二（たかいわ せいじ、1968年〈昭和43年〉11月3日 - ）は、日本の俳優、スタントマン、スーツアクター。
ジャパンアクションエンタープライズ（旧・ジャパンアクションクラブ）に所属していた。主に東映製作のスーパー戦隊シリーズや仮面ライダーシリーズなどの特撮テレビドラマシリーズの主役ヒーローのスーツアクターを担当。
埼玉県出身。身長175センチメートル。妻は元女優の高岩利恵。
高岩成二 略歴
テレビの映画CMで視た真田広之に憧れ
、高校在学中の16歳の時にジャパン・アクションクラブ（JAC、現・ジャパンアクションエンタープライズ、JAE）の養成所に入所した。JACでは16期生にあたり、同期には横山一敏、今井靖彦、竹内康博、村岡弘之、大林勝、辻本一樹などがいる。
養成所卒業後、後楽園ゆうえんち（現・東京ドームシティアトラクションズ）野外劇場のアトラクションショーで『光戦隊マスクマン』のアングラー兵、後にブラックマスクを担当し、2年目からは『超獣戦隊ライブマン』のレッドファルコンで初めてレッド役を経験、以後『五星戦隊ダイレンジャー』までの7年間、後楽園ゆうえんちのショーに出演した。テレビでは『仮面ライダーBLACK RX』のライダーマン役などを務めた。
1992年、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』のドラゴンレンジャー役で本格的なスーツアクターを務める（ノンクレジット）。
1994年、ヒーローショーの演出も担当していたアクション監督の竹田道弘の招きで、『忍者戦隊カクレンジャー』ニンジャレッド役で、初めて主役のスーツアクターを務めた。
高岩成二 略歴
1995年、メタルヒーローシリーズ『重甲ビーファイター』でブルービート（アクション）を担当。
1996年、『ビーファイターカブト』でもビーファイターカブト（アクション）を担当したほか、フリオ・リベラ / ビーファイターゲンジ役で出演。スーツアクターだけでなく、変身前の姿も演じた。
1998年、『星獣戦隊ギンガマン』のギンガレッド役で再びレッド役（主役）を務める。同年5月には、『カクレンジャー』で共演した女優の村上利恵と結婚。スーパー戦隊シリーズのレッド役は、『ギンガマン』から『未来戦隊タイムレンジャー』（2000年）まで3作品連続で務めた。
2001年に『仮面ライダーアギト』で主役・仮面ライダーアギトのスーツアクターを務め、以降平成仮面ライダーシリーズでは第6作『仮面ライダー響鬼』を除く全作品の主役ライダーを演じている。
2005年、『魔法戦隊マジレンジャー』で5年ぶりにレッド役を務めた。
高岩成二 略歴
2007年、『仮面ライダー電王』に出演。同作ではモモタロスのスーツアクターを務めたほか、人格の異なる仮面ライダー電王の全フォームを演じ分け、高い評価を受けた（詳細は後述）。
2010年2月には、JAE所属俳優による音楽ユニット「J-MEN」に参加。1stシングル「限界Revolution」で歌手デビューを果たしている。
近年ではスーツアクターを目指す人や一般の人々を対象としたアクションのワークショップを不定期に開講し、アクションを身近に感じてもらう取り組みを行っている。
2021年10月31日、同日を持って35年間所属していたJAEとの所属契約を満了し、フリーとして活動することを報告した。
2022年4月、坂本浩一が監督を務めるWeb配信ドラマ『グッドモーニング、眠れる獅子』にて顔出しで初主演を務めた。同作では実子である高岩芯泰も出演している。
高岩成二 人物
兄と妹がいる。
父親は平凡なサラリーマンだったが、土日は接待ゴルフ、平日は仕事終わりの吞み会と、家を不在にすることが多く、幼少期は、母親と兄妹、祖父母の6人で過ごすことが多かった。
好きな食べ物は梅干しとサクランボ。嫌いな食べ物は固形チーズ。好きな色は黒。趣味は食べ歩き、特技は剣道、柔道。千葉真一より倉田保昭派。
スポーツ全般は得意だが、持久走だけは苦手。高所恐怖症である。
世界観に踏み込めず、自身を投影できないという理由でSFに興味がなく、スター・ウォーズシリーズも一切鑑賞したことがない。
仕事柄、路上観察が癖づいており、夢中になり過ぎて妻によく怒られている。
高岩成二 スタイル
平成仮面ライダーシリーズで最も多く主人公ライダーを担当しているが、作品毎にきっちりアクションスタイルを使い分けているほか、特に『仮面ライダー龍騎』以降は細かい仕草なども含めて変身前の人物描写との一体性を高めることを重んじた役作りを行うなど、演技力の高さも評価されている。本人の談によれば、このように変身前の人物を演技に取り入れたのは『電磁戦隊メガレンジャー』のメガブルー役が初だが、それまでレッドを戦隊の中心として重々しい存在と考えていた高岩にとって、メガブルーはレッドでないからこそできた演技であり、後に『救急戦隊ゴーゴーファイブ』でゴーレッド役を演じたときには、一般人が変身という設定だったため、人間味を主体とした演技を心がけることができたという。後にスーパー戦隊シリーズで多くのレッド役を演じることになった福沢博文は、自分がレッド役を引き受け始めたころには、高岩によって昔ながらのレッドのイメージは薄れ、彼ならではのレッドのイメージが確立されていたと語っている。また、高岩が戦隊シリーズに出演するようになった90年代の後半ごろまで、顔出しの役者とスーツアクターとの芝居の整合性は、脚本に合わせて喜怒哀楽を大まかにすり合わせる程度であったという。
高岩成二 スタイル
『救急戦隊ゴーゴーファイブ』以降、主役俳優とコミュニケーションを取って演技の擦り合わせを行うことで、キャラクターの整合性を図っている。尚、演技を擦り合わせる際は、演技に入る前のプライベート部分を参考にすることがあり、プライベート時の仕草を自身の演技に採り入れることで、より雰囲気が出るよう工夫している。また、擦り合わせる役者については、高岩の方から話しかける方針を採っており、1～5話まで様子を見た上で突っ込んだ話は避け、役者自身の試行錯誤が終わった2クール目から細かい部分を含めた擦り合わせを行うように心掛けている。
平成ライダーを演じる際は、変身前の俳優の所作や癖を把握して、キャラクター像を創り上げる役作りを行っている。
高岩成二 エピソード
一番古い記憶は幼稚園の頃で、勝手に歩き回っては公園の噴水に落ちて溺れかけるなど、手のかかるやんちゃ坊主だったが、両親からは特に咎められず、親の教育方針は緩かった。この時期に視聴していた特撮番組は『仮面ライダー』や『スペクトルマン』、『怪傑ライオン丸』、『秘密戦隊ゴレンジャー』で、等身大のヒーローが好きだったこともあり、ヒーローごっこで良く真似たのは、仮面ライダーとゴレンジャーだった。仮面ライダーでは一文字隼人がお気に入りで、ごっこ遊びでは、彼が変身する仮面ライダー2号になりきることが多く、反対に本郷猛が変身する仮面ライダー1号については、当時視聴していた記憶が余りないという。同時期はアクションドラマも良く視聴しており、エンディングのクレジットに記載された「アクション/JAC」の文字を見てはいたものの、後述する映画『忍者武芸帳 百地三太夫』を観るまで、JACの存在を把握することはなかった。
高岩成二 エピソード
幼稚園の年長頃から兄と共に剣道を習い始めたが、低身長ゆえに、高身長の相手から故意に試合で後頭部を打撃されるなどのパワハラを受けたため、父親に辞めたいと訴えたところ、父親の口癖だった「何をやっても3年は続けろ」と諭され、言葉通りに3年間は稽古を続けたが、有段者にはなれなかった。しかし、習得した剣道の知識は、後にアクションを行う際の糧となったという。また、スーツアクターを目指す際も、父親から前述の言葉をかけられたと述懐している。
小学生の頃はスタントマンか体育教師になりたいと考えていたが、小学6年生の時に真田広之の主演作『忍者武芸帳 百地三太夫』を観てJACの存在を知り、中学時代はテニス部だったが、部活動をサボっては同級生とチャンバラごっこに明け暮れ、この頃からアクション俳優（スタントマン）を志すようになった。JAC創設者の千葉真一が器械体操出身であったこと、バク転が出来ないと入所できないとの思い込みから、高校時代はJACの養成所と平行して器械体操部に所属していた。
高岩成二 エピソード
高校在学時にJAC入所を志すも、方法が分からず、偶然本屋で見つけたオーディション雑誌の募集を読み、友人を伴って直接、事務所を訪れた。スタッフに応募方法を教わり、帰宅後に両親へ相談すると、受かると思われず、あっさり賛同されたという。当日は応募者3000人が集まった会場のとしまえんで、運動や発声、面接（志穂美悦子が担当）などの審査に臨み、合格を勝ち取る。私立高2校に通えるほど高額な入所金に両親は反対したものの、兄の賛同もあり、「25歳までに芽が出なければ辞める」条件で、高校2年から学校と掛け持ちで養成所へ通うことになった。
学業優先という親との約束を守り、平日は高校と体操の部活、休日の日曜日に丸1日かけて養成所のカリキュラムを受講する日々を送った。1年目の基礎練習を終え、2年目から本格的なアクションを井上清和や崎津隆介、沢田祥二、春田純一などから、発声を島田敬穂などから学んだが、夢中になったのは演技講習で、演劇研究所の講師の指導を聴きながら、スタジオ床にノートを広げて必死にメモを取るほどだったという。最終的にオーディションに合格した後、JAC16期生として正式入所となる。
高岩成二 エピソード
入所した直後、新人だけを集めた仕事を早速振られ、内容も聞かずに「やります！」と挙手したことから、当時は不人気だった後楽園ゆうえんち野外劇場のアトラクションショーに出演することになり、「しまった！」と心の中で叫んだものの、スタッフに連れられ見学することになった。そのため、俳優科を希望していた当初はスーツアクターをやりたくなかったという。しかし、高所から飛び降りるスタントや、走行中のジェットコースター上で立ち回る擬闘にカッコ良さを感じ、「嫌になったら辞めたら良い」と軽い気持ちで『光戦隊マスクマン』のアングラー兵役でデビューした。
『光戦隊マスクマン』ショーでは、同期の中で唯一、メインヒーロー役で抜擢されたが、これはレッド役の岡元次郎が『仮面ライダーBLACK』に出演するために離脱するなどして枠が空いたことによるもので、当初は別の同期がブラックマスクを担当したものの、大顔で面が合わず、高岩に変更された。後に高岩は「運が良かった」と述懐している。しかし、高岩は同番組を見ていなかったことから演技がわからず、必死に頭を下げて先輩たちから段取りや約束事を教わるも、演出を担当していた山岡淳二からは叱責されたという。
高岩成二 エピソード
『超獣戦隊ライブマン』ショーでは、前任者の先輩が抜け、偶然に体格が似ていたことから、レッドファルコン役の後任として抜擢される。戦隊のヒーローショーにて、アクター歴2年目でレッド役になるのは事例は異例の早さだという。
客の反応を目の当たりにでき、満員時には子供の大歓声の中で、殺陣やピンマイクでの芝居ができるヒーローショーのライブ感に魅了され、7年間続けたが、ショー終了後の握手会も重要な仕事で、10分の休憩時間で、握手用の手袋交換や水分補給、マスクの冷却をやるという過酷さだった。また、客入りの多い日には握手会だけで1時間半かかり、夏休みや祝日には、平日1回の公演が4～5回行われ、その度に握手会が開催されるために、準備の合間にうどんを口にするしか食事の手段がなかったという。
平成仮面ライダーシリーズには、2001年の『仮面ライダーアギト』から2018年の『仮面ライダージオウ』まで参加した。同シリーズでは『クウガ』『響鬼』を除くすべての主役ライダーを担当していることから、ミスター平成ライダーの異名をもつ。体力的に一番充実していたのは『電王』（2007年）～『ディケイド』（2009年）の時期で、『ドライブ』（2015年）『ゴースト』（2016年）の頃には衰えを感じ、後輩に任せたいと思うようになったという。
高岩成二 エピソード
平成仮面ライダー最終作となった『ジオウ』を節目として主役ライダーのスーツアクターを勇退し、後作品である『仮面ライダーゼロワン』では、主役ライダーのスーツアクターを縄田雄哉が新たに担当しているが、高岩が『ゼロワン』にも引き続き関わることは当初から告知されており、第4話から登場した仮面ライダー滅のスーツアクターを担当している。
事務所を退所して以降は、スーツアクターとしての仕事が途絶えているが本人曰くオファーが来れば主役でも悪役でもいつでもやりたいとのこと。
『未来戦隊タイムレンジャー』に出演中、事務所から「来年は仮面ライダーをやってもらうから」と連絡があり、納得が行かず『タイムレンジャー』のアクション監督だった竹田道弘に「僕、クビですか？」と食って掛かった。結局、『仮面ライダークウガ』で主役を演じた富永研司が辞退したことによる後任抜擢だと判明したものの、戦隊シリーズの雰囲気に馴染んだこともあって、当初は『アギト』の出演には不満だったという。『アギト』の時点ではスーパー戦隊シリーズで磨いたナチュラルな芝居が過剰表現として捉えられ、監督の金田治に「動かない芝居」を教えられたと述べている。