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ミスDJリクエストパレード 復活
2002年12月31日に、文化放送50周年記念番組として斎藤慶子、長野智子、千倉真理、川口雅代らが出演して1日限定で復活し、往年のヒット曲集「ミスDJリクエストパレード1981-1985」がワーナーミュージック・ジャパンからCDで発売される。
2006年11月3日に、川島なお美と千倉真理をパーソナリティにピンクリボンの普及・啓発活動も兼ねて1日限定で復活している。
番組開始から30年目の2011年9月14日にUSTREAM麹町ワールドスタジオの発信番組「エコ旅Wednesday」で、ミスDJ生放送同窓会として「―東北地方太平洋沖地震から半年、それぞれの復興支援―」を主題に復活している。麹町スタジオから小林寛子（ぽん太）をホストに千倉がゲスト出演し、NY在住川口とLA在住大西良子がスカイプで参加している。
2012年12月19日に「エコ旅Wednesday」で、ミスDJ生放送同窓会第二弾として「〜ミスDJが見た世界のクリスマス〜」を主題に復活している。麹町スタジオからぽん太をホストにゲストとして千倉と加藤エミが、海外から川口と大西が、川島は忘年会最中に電話でそれぞれ出演して31年ぶりにオリジナルミスDJが会する。
2015年10月21日に、胆管がんで死去した川島の追悼特番『永遠のミスDJ 川島なお美』を、吉田照美と千倉が出演して「文化放送ウェンズデープレミアム」枠で生放送している。
ミスDJリクエストパレード 復活
2024年1月1日、文化放送で「憧れのミスDJ座談会」と題する特番を生放送。千倉の他、向井と長野が出演。番組中で本項について言及があり、歴代出演者一覧について「みんなよく調べてる」などと評価された。
2016年10月1日から土曜 13:00 - 15:00に『ミスDJリクエストパレード～8116サタデーアップ!』（ミスディージェイリクエストパレード はちいちいちろくサタデーアップ!）の番組タイトルで、ミスDJを当時 務めた千倉真理をパーソナリティに起用。レギュラー放送として復活した。ワイドFMの特徴である高音質を活かし、1980年代の名曲を中心に「今の話題と懐かしい曲の相乗効果」を目指す。この「8116」とは、1981年に始まった番組を2016年に復活させたという意味。
前番組『土曜の午後は♪ ヒゲとノブコのWEEKEND JUKEBOX』のネット局　山形放送、山口放送、高知放送と、ラジオ福島へネット。
ミスDJリクエストパレード 復活
「サタデーアップ!」としては2017年4月1日で終了し、翌週の4月9日から日曜 13:00 - 15:00に『ミスDJリクエストパレード～8116サンデーアップ!』（ミスディージェイリクエストパレード はちいちいちろくサンデーアップ!）として再スタートしたが、文化放送のみのローカル放送となる。2018年3月4日から聴取率調査週間（いわゆるスペシャルウィーク）の際は『A&Gリクエストアワー 阿澄佳奈のキミまち!』のパーソナリティ陣とクロストークを行い、当番組の1曲目を阿澄佳奈からリクエストされた。
2021年10月から『ミスDJリクエストパレード360』（ミスディージェイリクエストパレード スリーシックスティ）へタイトルを変更した。放送時間を1時間繰り上げ、NRN系列局へネットを再開した。再開当初のネット局は東北放送で、年度上半期の日曜日の午後に『TBCパワフルベースボール』（中央競馬のメインレース中継を内包した東北楽天ゴールデンイーグルス戦主体のプロ野球デーゲーム中継）を編成している関係で、実際は2021年10月24日からネットを開始した。
ミスDJリクエストパレード 復活
2022年10月からは信越放送で番組前半（12:00 - 12:40）を同時ネット開始。文化放送での放送時間を12:00 - 12:55の55分に縮小。東北放送は12:00 - 14:00の時間帯で放送継続。13:00以降のパートは『ミスDJリクエストパレード TOHOKU』（ミスディージェイリクエストパレード とうほく）を文化放送からの裏送りでネットしている。文化放送とニッポン放送が幹事局のNRNで、幹事局からの裏送り番組が他の加盟局で日曜日の午後にレギュラーで放送されるのは『中村こずえのSUNDAY HAPPY MAP』（ニッポン放送 制作の生ワイド番組。東北放送は未放送）の終了以来、1年半振りである。東北放送は2023年4月22日に、『ミスDJリクエストパレードTOHOKU SPRING』と題して千倉を仙台に招いた自社制作形式の特別編を13:00 - 13:55に公開生放送した。『リクエストパレードTOHOKU』はQRから裏送り放送であるが、番組公式サイトはTBCラジオ側に設け、番組へのメールもQRではなくTBC側の「dj@1260.jp」に送るようにアナウンスされていた。
2023年10月1日に、2016年10月から7年間続いたレギュラー番組の放送を終了した。
ミスDJリクエストパレード 復活
文化放送は2023年10月7日から、『てるのりのワルノリ』内のコーナーとして「あっ!という間のミスDJ」のミニ番組を開始する。放送時間は土曜12:25 - 30頃から約7分、担当は千倉真理と吉田照美。信越放送にも2023年10月8日から単独番組としてネットされる。放送時間は日曜12:00 - 12:10。2024年4月から土曜14:45 - 14:55に変更。
東北放送は2023年10月8日から、「360」の時間帯に引き続き千倉の担当で自社制作番組『千倉真理 ミュージックスケッチ』を開始する。放送時間は日曜12:00 - 12:55、原則として仙台TBCスタジオからの収録放送になるが、不定期で生放送になる場合もある。
文化放送は2024年10月6日、「あっ!という間の――」を「ミスDJ SOUND GARDEN」（ミスDJサウンドガーデン）として週イチで独立化・レギュラー復活させた。放送時間は日曜日の08:30 - 09:00。
外中継コーナー
スタジオ外の様々な場所から生中継。竹中三佳がリポーターとして出演する。
真理の今どき!
毎週一つのテーマを基に千倉が語る。
80'sワンスモア
忘れられない80年代のことを採り上げる。「サタデーアップ!」時代は、エンディング後に次番組『伊東四朗 吉田照美 親父・熱愛』のパーソナリティ・吉田照美と掛け合いで語っていた。
いらっしゃいませ! Welcome to Miss DJ
ミスDJのOGパーソナリティをゲストに迎えて会話する。
2021年9月26日まで
2021年10月3日から2022年9月25日まで
2022年10月2日以後
過去のネット局
粟国島
粟国島（あぐにじま）は、粟国諸島に属する島である。沖縄本島の北西にあり、フェリー航路がある那覇港と約60キロメートル離れている。
周囲に島はなく、沖縄県島尻郡粟国村の一島一村である。
粟国島 概要
面積7.62km2、周囲12.8km。
産業は主に農業と漁業で、近年では製塩業も有名である。かつては粟の産地として知られており、粟島とも呼ばれ、名前の由来となっている。また飢饉用に植えられたソテツが多く残っており、別名「ソテツの島」ともいわれる。
島の西側の標高が高く、東側へ緩やかな傾斜となっている。西端が真鼻岬（筆ん崎）で、白色凝灰岩の断崖絶壁となる。
筆ん崎（ふでんざき）沖は流れが強いものの、4月 - 7月にかけて産卵期を控えたギンガメアジが数千匹の大群をつくるほか、ロウニンアジ、ナポレオンフィッシュなども回遊してくるため、上級者向けのダイビングポイントとして有名である。
あまり観光地として知られていないこともあり、島内はのどかで昔ながらの沖縄の町並みが残っている。
粟国島 交通
フェリー粟国：所要時間は2時間10分、便数は1日1往復。
粟国島 特産品
（上記2製品は製造者名・製品名共に酷似しているが、全くの別製品。）
粟国島 ハブ
与那国島、久高島、伊是名島などと並び「ハブのいない島」とされてきたが、2017年9月2日、島北部にある産業廃棄物処理施設で全長1ｍのハブが1匹捕獲された。2023年度は8月現在で196匹が捕獲されるなど増加傾向にあるため、同年12月には粟国村議会でハブにかまれた際の医療費の補助や、住宅の石垣整備に使う補修材の支給を行うためのハブ対策条例が制定された。
平井輝七
平井 輝七（ひらい てるしち、1900年〈明治33年〉12月5日 - 1970年〈昭和45年〉12月11日）は、日本戦前を代表する前衛的な写真家のひとり。
1900年 (明治33年) 12月5日、大阪生まれ。
アマチュア写真家として、「浪華写真倶楽部」、「丹平写真倶楽部」、「アヴァンギャルド 造影集団」などのグループで活躍した。1970年 (昭和45年) 12月11日、堺で亡くなった。
平井は、フォトモンタージュや彩色を駆使した、極めて幻想的なシュルレアリスム的作品を得意とする。「月の夢想」、「モード」、「生命」などの作品は、他に類例のない、独自の幻想世界を構築しており、日本戦前の写真作品全体にとっても、代表作といってよい。
平井輝七の作品「月の夢想」について、飯沢耕太郎はその著書『写真に帰れ　光画の時代』の中で、「江戸川乱歩の小説のような幻想世界を作りあげている」「『前衛写真』の記念碑的な作品」と評している。
平井輝七 主要参考文献
そのほか、展覧会カタログは存在しないが、「コラージュとフォトモンタージュ」展（東京都写真美術館、2006年）でも、平井作品が展示され、「生命」がチラシに用いられている。
一塁手
一塁手（いちるいしゅ、英: First baseman）とは野球やソフトボールにおいて一塁（ファーストベース）周辺を守る内野手。守備番号は3。英略字は1B（1st Basemanから）。日本ではファーストとも呼ばれ、プロ野球では主に打撃に重点を置くスラッガータイプの選手が守るポジションとされる。
一塁手 概要
一塁手の主な役割は他の野手からの送球を受け、一塁において打者走者をアウトにすることである。一塁に走者がいる場合は投手からの牽制球を受ける役割も担う。送球を受ける機会が非常に多いポジションであるため、確実に捕球する能力が不可欠である。この他に必須の能力・条件は上背があること、機敏に動けること、体がよく伸びることである。刺殺に要する時間が短くてすむからである。また、右利きよりも左利きが一塁手に有利である。おおむね右の方向へ送球するが、これは左利きにとっては自然な送球方向であるためである。グローブも右手すなわちフェアグラウンド側の手にはめるため、ゴロやライナーの処理がたやすくなる。
一方で、他の内野手と比べてゴロの処理や送球をする機会が少ないため、緻密な連携プレイや華麗なフィールディング、突出した俊足や強肩などといった能力はあまり重視されない傾向がある。ただし自身でゴロを処理する際に一塁付近を離れすぎると打者走者をアウトにしにくくなるため、自分でベースに戻るかベースカバーに入った他の選手(主に投手)に送球するかで、打球に対する素早い反応と的確な状況判断が求められる。この状況判断について、井端弘和は「1つの打球に対してやることが一杯ある」と語る。
一塁手 概要
上述のように、内野手では唯一、左投げ（＝左利き）の選手が優位性を持つポジションである。一塁からの送球は一塁手から見て右側の二塁や三塁への方向が大きな割合を占めるが、左利きの一塁手は二・三塁方向に送球する際、体の向きを変えずに送球体勢に入れる。他の内野手から送球を受ける際、サウスポーの一塁手は右足とミットを持った右手を前に出す格好となるが、ほかの内野手は右投げ、すなわち自身の右から左に腕を振ることが多いため、送球は一塁手の右体側に収まりやすい。この時、ボールを受ける手を右手とすることによって、より自然な態勢で捕球できる。また、同時に身体はホームベースのある左側を向くことになるので、本塁側から全速力で突進してくるバッターランナーの挙動を確認しやすく、心理的なプレッシャーやクロスプレイ時のリスクを減じることができる。一塁手への送球また一塁ベース上で牽制球を受けて走者にタッチする際も、右手にミットを持っていた方が左手にミット持っている際と比べ素早くランナーにタッチできることなども理由である。また、一般に長身の選手の方が送球を捕球できる範囲が広く（一塁のプレイはほとんどがフォースプレイであるため、足を塁から離さずに捕球することが求められる）、野手も的として投げやすいため有利とされている。
一塁手 概要
今浪隆博は左投げの一塁手の方が自身で送球する際に都合が良い点についても触れつつ、左投げの一塁手に対しての方が二塁手、三塁手、遊撃手としては送球しやすいという利点を挙げており、今浪は個人的にはこれこそが最大の利点だとしている。この送球のしやすさについては、左投げの一塁手の方が打者走者側にシュート回転して逸れた内野手の送球に対応しやすい(打者走者側に体という的がある)と解説している。
一塁手の使用するグラブまたはミットに関しては公認野球規則3.05で規定されており、一塁手以外の野手とは異なる規定がされている。一塁手用に作られたミットは「ファーストミット」と呼ばれ、一般に捕球のためのポケットが深く、バウンドしてくる送球を受け止められるように縦長になっている。ただし使用が義務付けられているものではなく、通常の外野手用グラブで守備に就く選手もごく少数ながら存在する。
一塁手 概要
加齢や怪我等により他のポジションの守備範囲が狭くなったため、あるいは打撃の力量はあるが守備力が低い選手の出場機会を増やすため、また守備負担を減らして打撃に意識を集中させるために一塁手にコンバートされる例が多く見られる。プロ野球における第一の例としては藤田平（遊撃手）、田淵幸一（捕手）、小久保裕紀（二塁手、三塁手）、稲葉篤紀（外野手）らが、第二、第三の例としては川上哲治（投手）、松原誠（捕手・三塁手）、衣笠祥雄（捕手）、落合博満（二塁手）、小笠原道大（捕手、三塁手）らが挙げられる。近年のメジャーリーグにおいては、ノマー・ガルシアパーラ（遊撃手）、アルバート・プホルス（外野手）、ジョー・マウアー（捕手）、ブライス・ハーパー（外野手）ウィルソン・コントレラス（捕手）らが一塁手へのコンバートの例である。そのため、身体のコンディションに不安がある一方で経験豊富なベテラン選手や、フィールディング能力は低いが打撃力への期待から起用された選手が一塁を守っていることが多く、一塁守備の適性が高い選手でもキャリアの初期は他のポジションを守り、ベテラン選手や外国人枠で登録された選手が退団したのち、20代半ば以降に一塁手として定着する例が多い。よってプロ入り当初から現役時代を通じて一塁のみを守り続けた選手は、榎本喜八や王貞治（投手としてプロ入りも、即一塁手に転向）、清原和博（若手時代は日本シリーズ対策で外国人選手が一塁に入る場合に備えて、十数試合三塁手での出場経験はある）などわずかな例しか存在しない。
このように一塁手の守備力を過小評価されることもあることから、先述の井端弘和をはじめ、実際に一塁手を経験した人間は「そんなことはない」と苦言を呈することもある。実際、草野球や少年野球では「一塁送球を問題なく捕球できること」という最低水準を満たしているかどうかという次元で守備力を審査され、一塁手が機能しないと事実上野球の試合が成立しないため、それらでは寧ろ守備の信頼度の高い選手が守るポジションとされる。
Windows Media Audio
Windows Media Audio（ウィンドウズ メディア オーディオ、WMA）はマイクロソフトがWindows Mediaの中核を成す物として開発した音声コーデックの一つ。拡張子はwma。通常ASFに格納されて利用される。
元となるWindows Media Audio（WMA Std）の他に、圧縮アルゴリズムを一新し、多チャンネル高解像度に対応したWindows Media Audio Professional（WMA Pro）、可逆圧縮のWindows Media Audio Lossless（WMA Lossless）、音声コンテンツ向けのWindows Media Audio Voice（WMA Voice）がある。これらは各々の仕様が異なるためWMA Stdのみ対応の機器では再生できない。
Windows Media Audio 概要
WMAは1999年4月にWindows Media Technologies 4.0の一部として発表されたMP3やAAC、Vorbis等と同じく、修正離散コサイン変換をベースとしたコーデックである。最初のバージョンはWMA 1.0で開発段階ではMS Audioと呼ばれていた。トムソンがMP3のライセンスを保持し、Microsoft Windowsで利用するにはライセンス料が発生する為、代替形式を目指したのが開発の動機の一つと考えられている。マイクロソフトではWMAを、MP3と比較して半分のビットレートで同等の音質になる、CDと同等の音質を64kbpsで実現すると謳っていた。再生・圧縮ソフトウェアで自由に利用できるSDKを配布したことから、WMAに対応するフリーウェアが以降多数登場した。
1999年ビットストリーム構造と圧縮アルゴリズムを修正したWMA2をリリース。仕様は固定され以降のバージョンでは再生互換性を維持している。
ASF形式出力のみの対応であるWMAだが、WMA2をハックした海賊版であるDivX Audio ACMによりRIFF形式に対応し、AVI 形式の音声コーデックとして一時期使用された。
2000年、Windows Media Player 7が公開され、WMA2 からWMA7となりプレイヤーでのエンコードに対応するなど普及を推進した。
Windows Media Audio 概要
2001年、Windows Media Player 8が公開され、WMA7からWMA8に改定。
2003年、Windows Media Player 9が公開され、WMA9となり、固定ビットレート（CBR）に加えて平均ビットレート（ABR）や、VBR（可変ビットレート圧縮）に対応することにより最大 20% 圧縮効率を向上させた。さらにWMA9 Pro/WMA9 Lossless/WMA9 Voiceの三種類のコーデックが新たに追加された。
2004年、Windows Media Player 10が公開され、WMA9.1/WMA9.1 Pro/WMA9.1 Losslessに改定。WMA9.1とWMA 9.1ProではCBRでの低遅延デコード、エンコードモードが追加された。
2007年、Windows Media Player 11が公開され、WMA 9.2/WMA 9.2 Lossless/WMA 10 Proに改定。
Windows Media Audio 概要
WMA 9.2では、HE-AACでも採用されている SBRと呼ばれる技術を応用して、従来低ビットレートではカットされていた高音域が再生できるようになった。これによりWindows Media Player 11でエンコードされたファイルは従来に比べて高音質での再生が可能となったが、一部の再生ハードウェアではWMA 9対応を謳っていてもWMA 9.2との互換性に問題があり再生中にノイズが乗ることがある。この問題はWindows Media Player 11にパッチを当てることで解決するが、音質も従来のものに戻る。
WMA 10 ProはWMA 9 Proではビットレートが最低128kbpsまでだったのに対して、最低32kbpsまでのエンコードに対応した。低ビットレートにおいては、サンプリングレート補完モードによりWMA 9.2 Stdよりも最大二倍圧縮効率に優れるとされる。これは指定の半分のサンプリングレートでエンコードし、それに元のサンプリングレートの情報を添付し、再生時にWMA 10 Proにより元のレートに復元するというもので、再生品質は低下するものの従来のWMA 9 Proとの互換性を保っている。その他サンプリングレートとビット深度のオプションも増えて、非常に柔軟なコーデックとなっている。
Windows Vistaでは付属ゲームの効果音に使用され、サウンド レコーダーの標準形式となっている。
WMAはOSにバンドルするなど、MP3の置き換えを目指したが、MP3形式を置き換えるには至らなかった。一方、インターネットラジオなどのストリーミング配信では、それまで主流だったRealAudioに匹敵するまでに普及したが次第に衰退した。
Windows Media Audio 種類
WMAの最も基本となるコーデック
サラウンドや、96kHzのサンプリングレートに対応するなどしたコーデック
声の圧縮に特化したコーデック
可逆圧縮（ロスレス圧縮）に対応したコーデック
Windows Media Audio 再生環境
WMAは、様々な機器が対応しているが、マイクロソフト独自の形式であり、MP3等の形式と比べると汎用性で劣る。
FFmpeg計画によるリバースエンジニアリングにより、WMA Losslessを除きLinux等のPOSIX準拠のOSで再生が可能となっている。
Macintosh環境ではマイクロソフトが推奨するサードパーティのFlip4Mac QuickTimeコンポーネントによりWMA Voiceを除き再生が可能である。
ソニーのウォークマンは初期のモデルではWMAを再生できなかった（当初はATRACのみだった）が、現在では再生可能である。その他、東芝のgigabeatやパナソニックのD-snap（内蔵メモリ型のみ、SDメモリ型は SD-Audio でCPRMによるセキュア化で再生可能）等多くの音楽再生機器が対応している。
Windows Media Audio 再生環境
携帯電話については2006年に発売された NTTドコモ「F902iS」を筆頭に、NTTドコモの端末がWindows Media Audioの再生に対応し、904iシリーズ以降の90xi端末はシリーズ全機種が再生に対応している。au（KDDI・沖縄セルラー電話連合）の携帯電話では、「LISMO（au Music Port）」で一度HE-AACに変換、もしくは「LISMO Port」で一度ATRACに変換した後、端末に転送することで再生できる。ソフトバンクモバイルの端末においては、「S!ミュージックコネクト」によってWMAに対応している。
Androidのスマートフォンであれば、標準搭載されている音楽再生ソフトは、WMA Losslessを除き、殆どの機種で対応している。WMA Losslessは対応するソフトをインストールすることで、再生可能である。
Rockboxを使用することで、通常は再生ができないiPodなどでの再生が可能である。
WMA Lossless/WMA Proのハードウェアサポートは2007年現在、ごく一部でのみの対応にとどまっている。マイクロソフトのZune, Xbox 360は、WMA Pro/WMA Losslessの両方が再生可能。WMA Losslessは東芝の Gigabeatの一部機種、Windows Mobile端末のWindows Media Player 10 Mobileで再生できる。なおWMA Lossless/WMA Proは再生機器に応じて自動でステレオもしくはモノラルにダウンミックス、24ビットから16ビットにダウンコンバート、96kHzから48kHzにダウンサンプリングし再生することが可能である。
ナビゲーション
ナビゲーション（navigation）
英語の動詞「ナビゲート（navigate）」の名詞形であり、navigateはもともと船を目的水域に向かって進めること。そもそもは船や海に関係する語彙であり、たとえばnavy（海軍）などと類縁の語である。略語は「ナビ」。
年度別映画興行成績
年度別映画興行成績（ねんどべつえいがこうぎょうせいせき）は、映画の興行成績の年度別ランキング。
日本では1999年まで配給収入が用いられてきたが、2000年から興行収入の発表に切り替わっている。毎年1月に社団法人日本映画製作者連盟よりランキングが公表されている。
年度別映画興行成績 1950年代
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、80頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、81頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、88頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、89頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、96頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、97頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
年度別映画興行成績 1950年代
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、104頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、105頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、112頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、113頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、120頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、121頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
年度別映画興行成績 1950年代
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、128頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、129頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、138頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、139頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、148頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、149頁。ISBN 978-4873767550。
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、158頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、159頁。ISBN 978-4873767550。
年度別映画興行成績 1960年代
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、170頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、171頁。ISBN 978-4873767550。
北米配給収入ランキング
出典:Finler, Joel Waldo (2003). The Hollywood Story. Wallflower Press. pp. 358–359. ISBN 978-1-903364-66-6
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、180頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、181頁。ISBN 978-4873767550。
北米興行収入ランキング
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、190頁。ISBN 978-4873767550。
年度別映画興行成績 1960年代
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、191頁。ISBN 978-4873767550。
北米興行収入ランキング
(*) リバイバル公開分も含む累計興行収入
日本配給収入ランキング
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、200頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、201頁。ISBN 978-4873767550。
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出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、210頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、211頁。ISBN 978-4873767550。
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年度別映画興行成績 1960年代
(*) リバイバル公開分も含む累計興行収入
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出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、220頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、221頁。ISBN 978-4873767550。
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(*) リバイバル公開分も含む累計興行収入
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出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、230頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、231頁。ISBN 978-4873767550。
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出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、240頁。ISBN 978-4873767550。
年度別映画興行成績 1960年代
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、241頁。ISBN 978-4873767550。
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出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、250頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、251頁。ISBN 978-4873767550。
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出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、260頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、261頁。ISBN 978-4873767550。
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年度別映画興行成績 1970年代
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日本映画は正確な数字が発表されていない。以下、邦画配給会社別の好稼働番組を挙げる。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、275頁。ISBN 978-4873767550。
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日本映画は正確な数字が発表されていない。以下、邦画配給会社別の好稼働番組を挙げる。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、285頁。ISBN 978-4873767550。
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日本映画は正確な数字が発表されていない。以下、邦画配給会社別の好稼働番組を挙げる。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、302頁。ISBN 978-4873767550。
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日本映画は正確な数字が発表されていない。以下、邦画配給会社別の好稼働番組を挙げる。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、312頁。ISBN 978-4873767550。
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年度別映画興行成績 1970年代
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併映作に関する出典:「1974年度日本映画/外国映画業界総決算」『キネマ旬報』1975年（昭和50年）2月下旬号、キネマ旬報社、1975年、108頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、322頁。ISBN 978-4873767550。
併映作に関する出典:「1974年度日本映画/外国映画業界総決算」『キネマ旬報』1975年（昭和50年）2月下旬号、キネマ旬報社、1975年、108頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、322頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、322頁。ISBN 978-4873767550。
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併映作に関する出典:「1975年度日本映画/外国映画業界総決算」『キネマ旬報』1976年（昭和51年）2月下旬号、キネマ旬報社、1976年、117頁。
年度別映画興行成績 1970年代
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、332頁。ISBN 978-4873767550。
併映作に関する出典:「1975年度日本映画/外国映画業界総決算」『キネマ旬報』1976年（昭和51年）2月下旬号、キネマ旬報社、1976年、117頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、332頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、332頁。ISBN 978-4873767550。
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#4の出典:中川右介『角川映画 1976-1986 日本を変えた10年』KADOKAWA、2014年、280頁。ISBN 978-4-04-731905-9。
併映作に関する出典:「1976年度日本映画/外国映画業界総決算」『キネマ旬報』1977年（昭和52年）2月下旬号、キネマ旬報社、1977年、114頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、342頁。ISBN 978-4873767550。
年度別映画興行成績 1970年代
#2の出典:中川右介『角川映画 1976-1986 日本を変えた10年』KADOKAWA、2014年、280頁。ISBN 978-4-04-731905-9。
併映作に関する出典:「1976年度日本映画/外国映画業界総決算」『キネマ旬報』1977年（昭和52年）2月下旬号、キネマ旬報社、1977年、114頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、342頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、342頁。ISBN 978-4873767550。
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併映作に関する出典:「1977年邦画四社＜封切配収＞ベスト5」『キネマ旬報』1978年（昭和53年）2月下旬号、キネマ旬報社、1978年、124頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、352頁。ISBN 978-4873767550。
併映作に関する出典:「1977年邦画四社＜封切配収＞ベスト5」『キネマ旬報』1978年（昭和53年）2月下旬号、キネマ旬報社、1978年、124頁。
年度別映画興行成績 1970年代
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、352頁。ISBN 978-4873767550。
出典:#10の出典「キネマ旬報」1978年2月下旬号総決算。それ以外の出典『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、352頁。ISBN 978-4873767550。
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#4の出典:中川右介『角川映画 1976-1986 日本を変えた10年』KADOKAWA、2014年、280頁。ISBN 978-4-04-731905-9。
併映作に関する出典:「1978年邦画四社＜封切配収ベスト5＞」『キネマ旬報』1979年（昭和54年）2月下旬号、キネマ旬報社、1979年、124頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、370頁。ISBN 978-4873767550。
#1の出典:中川右介『角川映画 1976-1986 日本を変えた10年』KADOKAWA、2014年、280頁。ISBN 978-4-04-731905-9。
年度別映画興行成績 1970年代
併映作に関する出典:「1978年邦画四社＜封切配収ベスト5＞」『キネマ旬報』1979年（昭和54年）2月下旬号、キネマ旬報社、1979年、124頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、370頁。ISBN 978-4873767550。
出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、370頁。ISBN 978-4873767550。
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#9, #10の併映作に関する出典:松竹映画『男はつらいよ』公式サイト
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、380頁。ISBN 978-4873767550。
#3, #4の併映作に関する出典:松竹映画『男はつらいよ』公式サイト
#5 - #10の併映作に関する出典:「1979年邦画四社＜封切配収ベスト作品＞」『キネマ旬報』1980年（昭和55年）2月下旬号、キネマ旬報社、1980年、124頁。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、380頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、380頁。ISBN 978-4873767550。
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年度別映画興行成績 1980年代
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出典:1980年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
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出典: “1980 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月23日閲覧。
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#3,#7,#9の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、400頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:1981年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
#1,#3の出典:1981年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、400頁。ISBN 978-4873767550。
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出典: “1981 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月23日閲覧。
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出典:1982年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
年度別映画興行成績 1980年代
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出典: “1982 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月23日閲覧。
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出典:1983年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
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出典: “1983 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月23日閲覧。
日本配給収入ランキング
#1 - #6の出典:1984年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、430頁。ISBN 978-4873767550。
#1 - #6の出典:1984年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、430頁。ISBN 978-4873767550。
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年度別映画興行成績 1980年代
出典:“1984 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月23日閲覧。
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出典:#7(2)の出典キネマ旬報1986年2月下旬号
それ以外の出典。1985年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
#1 - #8の出典:1985年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、440頁。ISBN 978-4873767550。
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出典:“1985 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月23日閲覧。
日本配給収入ランキング
出典:1986年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
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出典: “1986 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月23日閲覧。
年度別映画興行成績 1980年代
日本配給収入ランキング
出典:1987年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
北米興行収入ランキング
出典:  “1987 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月24日閲覧。
日本配給収入ランキング
出典:1988年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
北米興行収入ランキング
出典:“1988 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月24日閲覧。
日本配給収入ランキング
出典:1989年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
全世界興行収入ランキング
出典:“1989 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月12日閲覧。
北米興行収入ランキング
出典:“1989 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月13日閲覧。
年度別映画興行成績 1990年代
日本配給収入ランキング
1990年日本配給収入トップ10
#10の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、494頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:1990年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
#4の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、504頁。ISBN 978-4873767550。
出典:1990年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
全世界興行収入ランキング
出典:“1990 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月13日閲覧。
北米興行収入ランキング
出典: “1990 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月24日閲覧。
フランス観客動員数ランキング
出典:“FRANCE 1990 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月24日閲覧。
日本配給収入ランキング
1991年日本映画配給トップ10
年度別映画興行成績 1990年代
#10の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、504頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:1991年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
#6の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、504頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:1991年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
全世界興行収入ランキング
出典:“1991 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月13日閲覧。
北米興行収入ランキング
出典: “1991 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月24日閲覧。
フランス観客動員数ランキング
出典:“FRANCE 1991 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月24日閲覧。
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1992年日本映画配給収入トップ10
出典:1992年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
年度別映画興行成績 1990年代
8(1) - #11の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、514頁。ISBN 978-4873767550。 
8(2)の出典:『キネマ旬報』1993年2月下旬号総決算
上記以外の出典:1992年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
全世界興行収入ランキング
出典:“1992 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月15日閲覧。
北米興行収入ランキング
出典: “1992 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月24日閲覧。
フランス観客動員数ランキング
出典:“FRANCE 1992 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月23日閲覧。
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1993年日本配給収入トップ10
#10の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、524頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:1993年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
年度別映画興行成績 1990年代
#8、#10の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、524頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:1993年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
全世界興行収入ランキング
出典:“1993 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月17日閲覧。
北米興行収入ランキング
出典: “1993 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月25日閲覧。
フランス観客動員数ランキング
出典:“FRANCE 1993 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月23日閲覧。
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1994年日本配給収入トップ10
出典:1994年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
#10の出典:1、『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、534頁。ISBN 978-4873767550。
2、キネマ旬報1995年2月下旬号　総決算
上記以外の出典:1994年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
年度別映画興行成績 1990年代
全世界興行収入ランキング
出典:“1994 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月17日閲覧。
北米興行収入ランキング
出典: “1994 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月25日閲覧。
フランス観客動員数ランキング
出典:“FRANCE 1994 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月22日閲覧。
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出典:#8(2)『アウト・ブレイク』出典:『キネマ旬報ベストテン90回全史1924-2016』キネマ旬報社、<キネマ旬報ムック>それ以外の出典:1995年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
7『アウトブレイク』,#10(1)『キャスパー』の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、544頁。ISBN 978-4873767550。 
10(2)『今そこにある危機』キネマ旬報1996年2月下旬号総決算。
上記以外の出典:1995年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
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年度別映画興行成績 1990年代
出典:“1995 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月18日閲覧。
北米興行収入ランキング
出典: “1995 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月25日閲覧。
フランス観客動員数ランキング
出典:“FRANCE 1995 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月20日閲覧。
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#1 - #6の出典:1996年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
上記以外の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、554頁。ISBN 978-4873767550。
出典:1996年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
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出典:“1996 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月18日閲覧。
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出典: “1996 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月25日閲覧。
年度別映画興行成績 1990年代
フランス観客動員数ランキング
出典:“FRANCE 1996 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月20日閲覧。
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出典:1997年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
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出典:“1997 Worldwide Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月19日閲覧。
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出典:“1997 Domestic Yearly Box Office Results”.  Box Office Mojo. 2015年12月25日閲覧。
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出典:“FRANCE 1997 - BOX OFFICE STORY”.   boxofficestory. 2016年1月18日閲覧。
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#2の出典:『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月、576頁。ISBN 978-4873767550。
上記以外の出典:1998年配給収入10億円以上番組 - 日本映画製作者連盟
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