hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
イングリッシュ・エレクトリック キャンベラ 派生型
より高高度性能を高めたPR.7 WH793がネイピア社で開発され、1955年7月8日にデモ飛行を行った。主翼は中央の翼弦を増し、エンジンはエイヴォン RA.28へ換装され、尾翼も大型化された。上昇限度は大差なかったが、上昇率は大きく改善された。これに興味を示したイギリス空軍はイングリッシュ・エレクトリック社にPR.9として発注し、B(I).8で改修された前部胴体の構造を引き継ぎ、爆撃手用のキャノピーを撤去した機首に航法士が座る射出座席を設置した他、操縦補助動力を追加した。PR.9は1958年7月27日に初飛行し、ショート・ブラザーズ社で23機が生産された。
B.6の主翼下に翼下パイロンを2つ追加して450 kg爆弾2発またはロケット弾ポッド2基の兵装搭載能力を得た型式。増槽も翼端に2本装備可能。少数が各飛行隊に配備された。
イングリッシュ・エレクトリック キャンベラ 派生型
キャンベラはその優秀な性能から、さまざまな特殊任務用に改造された。その主なものには、無人標的機U.10（後にD.10と改称）、グロスター ジャベリンのレーダー操作員訓練機T.11、高高度航法援助施設点検機E.15、電子戦訓練機T.17（後にT.17Aに能力向上）、標的曳航機TT.18が挙げられる。また、少なくとも103機のキャンベラが各種エンジンやミサイルなどの装備品試験用テストベッドとして使用された。さらに、電子情報収集機としてソビエト連邦国境付近で諜報活動を行っていた改造機もあるが、その詳細は現在でも公開されていない。
キャンベラは広く輸出され、イギリス空軍から引退した機体が輸出されたケースも多い。
キャンベラの優れた性能に着目したアメリカ空軍は、1951年にA-26 インベーダーの後継機としてキャンベラを採用、B-57と命名しマーティン社がライセンス生産を行った。同社は、エンジンをJ65（アームストロング・シドレー サファイアのライセンス生産型）に変更、12.7 mm 機銃8挺と翼下パイロン4つを追加、XB-51で取り入れた回転式爆弾庫の導入、B型以降コックピットをタンデム複座とするなど、アメリカ空軍の要求に合わせて独自の設計変更を実施した。
また偵察型のRB-57も生産された。主翼を延長した高高度偵察機型RB-57DはU-2が配備されるまで共産圏への高高度偵察飛行に使用された。続くRB-57FはRB-57Dの整備を行っていたジェネラル・ダイナミクスの手で開発され、主翼を大幅に長くして当時もっとも高く飛べる航空機となり、U-2には搭載できない大型の偵察機器を積載することができる利点があったが、既にアメリカでの偵察任務はCIAによるU-2での運用に一本化されていたため、そのほとんどは大気標本採取装置を装備した気象偵察機として使用された。
イングリッシュ・エレクトリック キャンベラ 運用史
1955年までに、爆撃機型装備の30個飛行隊と偵察機型装備の7個飛行隊が配備された。西ドイツ、マルタ、キプロス、シンガポール、香港などに派遣された。マラヤ連邦でマラヤ共産党が武装蜂起すると、スピットファイアやモスキートの後に続いてキャンベラが送られた。非常事態宣言が解除される1960年までキャンベラは爆撃任務に従事した。一方、1956年にエジプトがスエズ運河の国有化を宣言し、第二次中東戦争が勃発したため、マルタとキプロスを基地にキャンベラが投入された。
キャンベラの爆撃機型はPR.9よりも先にイギリス空軍から退役し、残ったPR.9は2001年のアフガニスタン侵攻やイラク戦争の際に作戦投入された。キャンベラ PR.9は、2006年7月のロイヤル・インターナショナル・エア・タトゥーに参加の後、退役した。しかし、旧型軍用機の保存協会が所有し、動態保存されている機体が残されている。
イングリッシュ・エレクトリック キャンベラ 運用史
1951年から1953年にかけて4機のキャンベラ B.2がオーストラリア空軍向けに送られた。オーストラリアでは燃料タンクの増設など小改良を施し、キャンベラ B.20としてメルボルンのGAF (Government Aircraft Factories：政府航空機工場)でライセンス生産された。GAFでは合計48機が生産されたが、後期型はエンジンを換装している。また、何機かは訓練機型に改修され、T.21となっている。
オーストラリア空軍のキャンベラは1965年に勃発したベトナム戦争において、第2飛行隊がベトナムに移動し、アメリカ空軍第35戦術戦闘航空団の指揮下で作戦に投入された。その後、偵察機や標的機に改修され、最終的に1982年で退役した。
アメリカ空軍のB-57はベトナム戦争の初期から参戦し、同戦争の航空戦に投入された初めてのジェット機となった。南ベトナム空軍も少数のB-57Bを同戦争に投入している。B-57は1971年までベトコンの補給路に対する夜間阻止攻撃を主任務に活動していた。
イングリッシュ・エレクトリック キャンベラ 運用史
RB-57DはSACに配備され、U-2が登場するまでつなぎの役目を十分に果たした。U-2は1956年6月、初めてソビエトへの偵察任務を成功させるが、アメリカ空軍のルメイ将軍も1956年11月に6機のRB-57を在日米軍基地に移動させソビエトへの偵察任務を命令した。それを察知したアイゼンハワー大統領は激怒し空軍によるRB-57を用いたソビエトへの偵察任務を1956年12月以降禁止し、以降はヨーロッパに配備され1964年まで東欧圏の偵察飛行を行っていた。RB-57も地対空ミサイルに対しては完全ではなく、U-2と同じようにソビエトのSA-2ミサイルによって撃墜されるケースがあった。
アメリカ空軍では1982年に退役したが、アメリカの民間軍需会社が運用する標的機などとして配備され、アメリカ軍の標的機として使用されている機体など、現在も運用されている機体が複数存在する。
イングリッシュ・エレクトリック キャンベラ 運用史
NASAではWB-57F 3機が高高度観測機として使用されている。コロンビア号事故後のスペースシャトル打上げ時に外部燃料タンクから断熱材が落下しなかったかどうか観察する目的で飛行したほか、2014年9月にはファルコン9ロケットの超音速逆噴射試験の様子を撮影するために使われており、まだ現役で活躍している。
また、2017年8月21日の日食では移動する月の影から長時間観測するため、機首にカメラを内蔵した望遠鏡を搭載し、2機でリレー式に追尾した。
なお、B-57はパキスタン空軍と中華民国空軍にも供与された。パキスタン空軍のB-57は第二次印パ戦争でインドへの爆撃を敢行し（インドもイギリス製のキャンベラを保有し、爆撃任務にあたらせていた）、中華民国空軍では、1958年以降CIAからダイヤモンドビルという作戦名で、RF-84やU-2とともに偵察型RB-57Dが黒猫中隊の初期装備として配備され、中国大陸への偵察に用いられた。
1982年に製造国であるイギリスとの間で勃発したフォークランド紛争では、稼働可能な6機が実戦配備され、イギリス海軍の機動艦隊やフォークランド諸島に上陸したイギリス陸軍部隊への攻撃で使用された。いずれもイギリス海軍のシーハリアーによる要撃や駆逐艦のシーダート対空ミサイルによる迎撃で攻撃前に撃墜、攻撃を阻止されることが多く、殆ど活躍できずに終わり、最終的に3機が撃墜されている。
この他にも、インドが印パ戦争やコンゴ動乱で、南アフリカが南アフリカ国境戦争で、ローデシアがローデシア紛争で実戦に投入している。
イングリッシュ・エレクトリック キャンベラ 諸元
B.6
出典: Combat Aircraft Recognition
諸元
性能
武装
その他の機材 :カメラは写真偵察機型に7台を収容。
ロケット：
無誘導ロケットポッド 2基 および 51 mm (2 in) ロケット 37発
マトラ ロケットポッド 2基 および 68 mm SNEBロケット 18発
ミサイル：いくつかのミサイルを搭載可能
爆弾：
爆弾倉：227 kg (500 lb) 爆弾 9発 もしくは 454 kg (1,000 lb)　爆弾 6発
パイロン：227 kg 爆弾 4発 もしくは 454 kg 爆弾 2発(B.2とB.6型にはパイロン未装備で胴体内に2,720kg分の爆弾を搭載)
核爆弾：いくつかの戦術核兵器を搭載可能
WE.177AMod.1 10kt核爆弾(282kg) 15発、レッドベアードMk.1(794kg) 5発、B28RI核爆弾(Mod.2 70kt)(771kg) 5発、B43核爆弾(960kg) 4発、B57核爆弾(227kg) 4発、マーク 7 核爆弾(730kg) 6発
偵察用カメラ7台(偵察機型)
翼端増槽2本
アカデミー科学技術賞
アカデミー科学技術賞（Academy Scientific and Technical Award, 略称: Sci-Tech Awards）は、アカデミー賞の部門のひとつ。これらは特定の映画に直接関わった賞ではなく、映画に貢献した重要な技術、技術者に対しておくられる賞である。授賞式はアカデミー賞の授賞式よりも早い時期に、晩餐会の形式で行われる。受賞は年にひとつとは限らない。
アカデミー科学技術賞 賞の種類
アカデミー科学技術賞は以上の3賞から成り、アワード・オブ・メリットにはオスカー像が、科学工学賞には盾、技術成果賞には証書がそれぞれ贈られる。以前のクラスI・II・IIIというカテゴリが、1978年から現在の名称に変更された。
授賞式ではさらに2つの名誉賞、科学技術功労賞（Scientific and Technical Service Award）（以前の名称は、ジョン・A・ボナー賞）と、科学技術生涯功労賞（Scientific and Technical Lifetime Achievement Award）（旧称、ゴードン・E・ソーヤー賞）も授与される。
アカデミー科学技術賞 主な受賞者
宮城島卓夫
日系人でパナビジョンの宮城島卓夫は、アカデミー科学技術賞で5回の表彰を受けており、最後に受賞したゴードン・E・ソーヤー賞でオスカー像が授与されている。（#2004年度 受賞映像）
受賞歴
ソニーとパナビジョンが共同受賞した2016年度の授賞式では、宮城島についてスピーチで言及された。（#2016年度 受賞映像）
※受賞を太字で記載
プロ野球地域保護権
プロ野球地域保護権（プロやきゅうちいきほごけん）は、1952年に日本プロフェッショナル野球協約第38条によって制定された、日本プロ野球機構の各球団のホームタウン。保護地域における全てのプロ野球関連行事の独占権が球団に与えられる。
プロスポーツにおける保護地域は都市単位、または、都市圏単位で制定することが多いが、都道府県単位で制定している点に特徴がある。
プロ野球地域保護権 概要
各球団は都道府県単位の保護地域を持ち、公式戦ホームゲームの半数以上を保護地域内の1個の専用球場で主催する義務を負う。ただし、実行委員会の承認を得てその数を変更することができる。
当初、プロ野球の地域権は1チームにつき原則最大3都道府県までとしていたが、1972年にロッテオリオンズの専用球場だった東京スタジアムが閉鎖となった事例を受けて制限を強化し、1チーム1都道府県のみとすることになった。
なお、これらは協約における記述であり一般的には専用球場は本拠地と呼ばれ、専用球場以外の野球場で行うことを地方開催と呼ぶ。各球団およびその親会社の経営戦略として、別の球場において恒例の試合開催を行っている事例を指して準本拠地と呼んでいる（呼ばれている）ことがあるが、対外的には地方開催と変わりない。また、その球場の所在地である都道府県を指して「この地域は球団の準フランチャイズである」という呼び方も存在する。これについては特例を除き地域保護権の対象外であるため、少なくとも野球協約上での権利行使は一切できない。また、本拠地については協約上の定義がないため、フランチャイズ（地域）や球場の両方で使用されるなど混同されている場合がある。
プロ野球地域保護権 現在の保護地域・専用球場
阪神タイガースとオリックス・バファローズは2005年から2007年までの3年間、暫定措置として兵庫県と大阪府の2府県を保護地域（複保護地域=ダブル・フランチャイズ）としていた。
阪神は大阪ドームを1997年の開場以来、準本拠地と位置づけて使用している。阪神甲子園球場で高校野球（春の選抜および夏の全国大会）が行われる際にも大阪ドームを使用するが、2004年までは阪神が大阪府内で公式戦を開催するには、同年まで大阪府を保護地域としていた大阪近鉄バファローズの了承を得て書面による同意を交わす必要があった。しかし、2005年から3シーズンについては阪神・オリックス両球団に大阪・兵庫両府県での地域権が認められていたため、両球団は書面による同意を交わすことなく、折衝のみで大阪ドームと神戸総合運動公園野球場（当時の命名権名称、スカイマークスタジアム　以下、スカイマーク）の使用日程を調整していた。なお、暫定措置が終了した2008年以降は再び書面上の同意が必要となっている。
プロ野球地域保護権 現在の保護地域・専用球場
また、オリックスは2005年は大阪ドームを専用球場として登録したが、2006年は大阪ドームを運営する第三セクター「株式会社大阪シティドーム」が経営破綻し、その後の運営体制が不確定となったことから専用球場をスカイマークに変更して登録した。同年、オリックスの関連会社がシティドーム社の株式を取得して経営権が移されたことから、2007年は再び大阪ドームを専用球場として登録している。オリックスは2005年と2006年は大阪ドームとスカイマークでほぼ同数の主催試合を開催したが、2007年からスカイマークでの試合開催数を約20試合に削減した。当初、複保護地域の暫定措置が期限切れとなる2008年以降、スカイマークでの試合数は10試合前後まで削減し、最終的に大阪ドームに本拠地を一本化する予定であったが、大阪ドームでの試合では観客動員数が慢性的に伸び悩んでいたことなどから、オリックスは阪神に対し同年以降もスカイマークで20試合程度を開催できるよう要請している。一方の阪神もこれまで大阪ドームを開場以来、準本拠地として継続して使用していることから、引き続き協力する旨を明らかにしている。そのことから2008年も2007年並に阪神は大阪ドームで3カード9試合、オリックスもスカイマークを中心に兵庫県内で22試合開催した。
プロ野球地域保護権 現在の保護地域・専用球場
また甲子園では2007年秋から2010年春まで、各年10月から翌年3月までのオフシーズンを工期として大規模な改修工事が実施された。阪神はこれに伴って甲子園が閉鎖される工期の間は、主催試合をスカイマークと大阪ドームの2球場で行う方針を定めた。第1期工事の2007年は9月中に主催公式戦の全日程を終了し、またクライマックスシリーズも第1ステージで敗退したため、結局両球場を使用する機会はなかった。第2期工事の2008年は主催公式戦の予備日程1試合をスカイマークで、CS第1ステージを大阪ドームでそれぞれ開催した。なお第3期工事の2009年は工事の工法が変更され、施工は主にスタンドの外周部で行われたため、甲子園で公式戦最終戦〜ポストシーズンが開催可能な以前の状態に戻った。
プロ野球地域保護権 保護地域の変更例
1※ 1973年から実質的には宮城球場を専用球場として使用していたが、1973年は保護地域が東京都のままだったので公式には「準フランチャイズ」とされた（東京都を本拠地にすることを前提に試合日程が作成されたが、都内で本拠地として使用できる球場が見つからなかった）。同年のシーズン終了後、正式に保護地域を宮城県に移すが、東京近郊に新しい専用球場ができるまでのつなぎという意味合いから球団事務所は従来どおり東京都に置いていた。なお1974年にリーグ優勝した際、日本シリーズの主管3試合は宮城球場ではなく後楽園球場で開催された。これに関する詳細はジプシー・ロッテを参照。
2※ 2004年の本拠地移転後も東京ドームで主催試合を毎年3、4カード開催しているが、年により試合数が異なる場合がある。詳細は北海道日本ハムファイターズ#本拠地移転後の東京ドームの公式戦を参照。
プロ野球地域保護権 エピソード
戦前の1943年に福岡県の西日本鉄道を親会社とする「西鉄軍」というチームがあったが、戦前のプロ野球にはフランチャイズ制がなかったため、公式戦が九州で行われることはなかった。オープン戦は各地で盛んに行われ、1940年には全球団が遠征して満州で公式戦をやり、1942年には北海道でも公式戦が開催されたが、ついに九州では戦前にプロ野球の公式戦が開催されることはなかった。九州で初めて公式戦が行われたのは、戦後の1946年8月16日、熊本市水前寺野球場に於けるゴールドスター×グレートリング戦。なお、四国での初めての公式戦は1947年8月9日に徳島西の丸球場で行われた中日ドラゴンズ×太陽ロビンス戦である。
1956年10月に開催された西鉄ライオンズ対阪急ブレーブス戦は、西鉄がパ・リーグ優勝を賭けて臨む一戦だった。しかし、この試合は当時西鉄の本拠地だった福岡市の平和台球場ではなく、東京都文京区の後楽園球場で開催された。これは直後に日本シリーズを控えており、第1戦はセ・リーグ優勝の巨人の本拠地である後楽園で開催されることになっていたため、ゆえに平和台で試合を行うのは日程や移動の問題などから困難と判断されたものである。
プロ野球地域保護権 エピソード
1973年10月13日に後楽園球場で開催された日拓ホームフライヤーズ対太平洋クラブライオンズのダブルヘッダーは、第1試合は後楽園を本拠とする日拓ホームの主催で開催されたが、第2試合は太平洋クラブの主催で開催された。これは当時パ・リーグが2シーズン制で過密日程であったことや交通網も現在ほど発達していなかったという事情の他、移動経費を軽減するための措置だったとも言われている。
プロ野球地域保護権 エピソード
ライオンズは福岡に本拠地を置いていた頃は専用球場だった平和台球場だけでなく、北九州市小倉球場（現：北九州市民球場）でも準本拠地として使用したことがあるが、1965年は平和台と小倉でそれぞれ35試合ずつ（当時公式戦140試合なのでホームは70試合）の主催試合を行っている。これも2006年のオリックス（大阪ドーム、スカイマーク）と同様、専用球場の規定ぎりぎりである。
埼玉移転後は、ごく初期のころ平和台で準本拠地的に1981年まで主催試合を開催したが、1982年から1986年と1989年から1992年までは西武ライオンズ球場以外での主催試合を行わなかった。その後1993年から地方での興行を積極的に行い、静岡県、愛知県（ナゴヤドーム）、北海道（札幌市円山球場）、群馬県（群馬県立敷島公園野球場）などで開催してきたが、2008年から地域密着という観点で埼玉県営大宮公園野球場で年3試合開催し、一時期は埼玉県外での主催試合は組まなかったこともある。2018年4月17日には、東京ドームで初めての主催ゲームを行った。
プロ野球地域保護権 エピソード
ダイエーが1988年秋に南海ホークスを買収する際、移転先の平和台球場に加えて、グリーンスタジアム神戸でも一部の主催試合を開催する構想を持っていた。これはダイエーの本社が兵庫県神戸市にあることが理由であったが、元来兵庫県を保護地域としていたオリックスと阪神の了解を得られなかったために断念した。ただしオリックスはダイエーの意向を汲み、翌1989年の対ダイエー戦は13試合全てグリーンスタジアム神戸で開催する日程を編成した。しかし実際には2試合が雨天中止となり、その振り替え分は当時の専用球場だった阪急西宮球場で開催した。なお、ダイエーの後身にあたるソフトバンクは2014年8月18日に南海時代以来26年ぶりに関西圏（京セラドーム大阪）で主催試合（対西武戦）を開催した。
プロ野球地域保護権 エピソード
1999年6月に開催されたオリックス対ダイエーの3連戦は、オリックスの主催ながらダイエーの本拠地である福岡ドームで開催された。これは当時オリックスの本拠地だったグリーンスタジアム神戸が屋外であるため、梅雨期に試合消化が難しくなることを懸念したオリックスがダイエーの承諾を得て実施に移したものであった。ベンチは通常のダイエー主催試合と同様にオリックスが三塁側、ダイエーが一塁側を使用し、ダイエーが勝利した試合ではヒーローインタビューや花火の打ち上げも行うなど、通常の福岡ドームでの試合とほぼ同様の演出が行われたが、オリックスファンからは「観客収入による営業面を優先させた」という辛辣な批判も出た。なお、この3連戦の平均動員数は26,000人で、通常のダイエー主催試合の約半分強にとどまるなど営業的には成功とはいえず、同カードの福岡開催は同年限りとなった。
2003年8月、阪神甲子園球場での阪神対巨人戦を埼玉スタジアム2002で上映する「パブリックビューイング」を企画したが、埼玉県を保護地域とする西武から他球団の保護地域でイベントを開催する場合の当該球団の承諾がないとして苦情を受けたことがあった（間もなく西武は承諾したため、パブリックビューイング自体は開催されている。ただし、入場者数は見込みを大きく下回るものであった）。その後、埼玉スタジアムでのプロ野球のパブリックビューイングは行われなくなった。
2008年5月29日の横浜（現：DeNA）主催の対ソフトバンク戦は、ソフトバンクの保護地域である福岡県内にあり、かつ1989年の本拠地移転以来、準フランチャイズとして主催公式戦を年間数試合開催している北九州市民球場で開催された。2005年にセ・パ交流戦が開始されて以来、交流戦が相手球団の保護地域で開催されたのはこれが初のケース。なお、DeNAは大洋時代に二軍の本拠地が一時期北九州市内にあり、下関時代や川崎時代初期なども北九州市内で頻繁に公式戦を行っていたことなどから北九州は下関同様横浜球団所縁の地である。北九州では通常のソフトバンク主催試合同様に横浜が三塁側、ソフトバンクが一塁側を使用した。また、2011年のオープン戦と2012年の交流戦でも同じカードが開催された。
プロ野球地域保護権 制度導入時の保護地域・専用球場
1リーグ時代の1948年に、メジャーリーグベースボールに倣って初めてフランチャイズ制度が試験導入されている。導入当初のフランチャイズは以下の通り。
専用球場の設定、およびそれが所在する都市での営業権の独占が試みられた。現在との違いは「保護地域」「地域保護権」の表現がまだ存在しない点、その単位が都道府県ではなく都市という点、地域ではなく専用球場が中心要素となっている点である。専用球場の定まらなかった急映フライヤーズ（横浜市）・中日ドラゴンズ（名古屋市）・大陽ロビンス（京都市）・南海ホークス（大阪市）には名目上の地域が振り分けられたが、当面の本拠地として使用されたのはカッコ書きの球場である。球場数の少なさから後楽園球場、甲子園球場、阪急西宮球場の3球場全てで球団が重複し、専用球場・営業権の設定ともに有名無実化していた。
1952年のフランチャイズ制度正式導入時における保護地域と専用球場は以下の通り。
この年、松竹ロビンス主催の公式戦は西京極球場での開催6試合に対して大阪球場での開催42試合、近鉄パールス主催の公式戦は藤井寺球場での開催12試合（うち9試合は対南海ホークス戦）に対して大阪球場での開催35試合であり、両球団は実質的に大阪球場を本拠地球場としていた。
アーラン分布
アーラン分布（アーランぶんぷ、英: Erlang distribution）は、待ち行列の待ち時間を計算するためにデンマークの数学者アグナー・アーランが提唱した確率分布であり、特に通信トラフィック工学で使われる。
アーラン分布 定義と性質
アーラン分布は2つの母数 k（正の整数）および μ（正の実数）によって定まり、その確率密度関数は次のように定義される。
等価な定義として、パラメータ λ = 1/μ を用いて次のように表されることもある。
アーラン分布の累積分布関数は、以下のように求められる。
定義より（あるいは後述する指数確率変数を用いた解釈により）期待値 E[X] および分散 V[X] は以下のようになる。
アーラン分布 他の分布との関係
ガンマ分布との関係
定義より、アーラン分布はガンマ分布で形状母数 k を正の整数に限定したものといえる。また、相型分布の特別な場合でもある。
指数分布の和との関係
アーラン分布は、互いに独立で同一の指数分布に従う確率変数の和を用いて解釈することができる。すなわち、互いに独立でパラメータ λ の指数分布に従う n 個の確率変数 X1, X2, …, Xn に対して、その和で表される確率変数はパラメータ λ, n のアーラン分布に従う。n = 1 の場合は、明らかに指数分布に一致する。
ポアソン分布との関係
Sn をパラメータ λ および n のアーラン分布に従う連続確率変数とし、N(t) をパラメータ λt（ただし t > 0）のポアソン分布に従う離散確率変数とすると、両者の間には
なる関係が成立する。これはアーラン分布の累積分布関数の形から明らかであるが、指数分布を用いた説明も可能である。すなわち、互いに独立で同一の指数分布に従う時間間隔で生起する事象列を観測するとき、Sn は n 回目の事象が生起した時点であり、N(t) は時点 t までに生起した事象の数を意味する。「n 回目の事象が生起した時点が t 以前である」という事象は、「時点 t までに少なくとも n 回の事象が起きている」という事象と等しいため、この等式が成立する。
バットマン リターンズ
『バットマン リターンズ』（BATMAN RETURNS）は、1992年のアメリカ合衆国のスーパーヒーロー映画。1989年の映画『バットマン』の続編。
ティム・バートン監督ならではの世界観が前作以上に表れており、悪役の描写に比重が置かれ、バットマンが狂言回しとなっている。
第65回アカデミー賞メイクアップ賞、視覚効果賞ノミネート。
ティム・バートンは本作の続編も監督する予定だったが降板し、1995年公開の映画『バットマン フォーエヴァー』ではキャスト・スタッフが一新された。
2021年、本作の続編となるコミック『BATMAN '89』が刊行された。このコミックには、本作とその幻の続編にロビン役で出演予定があったマーロン・ウェイアンズをモデルとしたロビン（ドレイク・ウィンストン）や、第一作『バットマン』にハービー・デント役で出演したビリー・ディー・ウィリアムズをモデルとしたトゥーフェイス（ハービー・デント）が登場している。
本作でブルース・ウェイン/バットマン役を務めたマイケル・キートンは、本作への出演から30年を経て、実写映画『ザ・フラッシュ』や実写映画『バットガール』で同役を再演する。
バットマン リターンズ あらすじ
物語の始まりは30年前のゴッサム・シティ。クリスマスの晩にオズワルド・コブルポット/ペンギンが名家コブルポット家で産まれた。オズワルドは生まれつき奇形児且つ乱暴な性格故に両親に乳母車ごと川へ流されてしまい、流れ着いた先は廃墟となった動物園だった。
現代、ジョーカー亡き後の平和となったゴッサム・シティは再び混沌渦巻く都市へと戻ろうとしていた。
大人へと成長していたオズワルドは、奇形を理由にサーカス団で見世物とされた後に、チンピラやサーカス団員を束ね、地下道を拠点とする犯罪組織を結成、街で行われているクリスマスのイベントの襲撃を開始する。
事態の収拾の為に、ゴッサム市警のジム・ゴードンはバット・シグナルを点灯、事態を察知したブルース・ウェインはバットマンとなり武装したチンピラ達を制圧し、事件は解決を迎えるのだった。そんな中、イベントに参加していた実業家マックス・シュレックは路地裏へ逃げ込んだ時にオズワルドに拉致されてしまう。
連れて行かれた先のアジトでオズワルドから自身の商品価値を高める為に、自社の不祥事をダシに協力するよう脅され、シュレックも街の発電所に細工し、原発建設計画で街の生命線を握ろうと企んでいた事もあり、利害の一致から2人は手を組むのだった。
バットマン リターンズ あらすじ
そんな計画に気付いた内気な秘書セリーナをシュレックは口を封じるためにビルから突き落とす。猫の魔力で甦った彼女はキャットウーマンとして街に繰り出すようになる。ペンギンの企み、シュレックの野望を阻止する為に、そしてセリーナに惹かれながらキャットウーマンと争うべくバットマンは今宵も戦うのだった。
バットマン リターンズ 登場人物
ブルース・ウェイン/バットマン
街に現れるヒーロー。正体はゴッサムシティの若き大富豪。
セリーナ・カイル/キャットウーマン
マックスの秘書。マックス曰く、コーヒーを入れることだけが取柄。元々はうだつの上がらない女性だった。
オズワルド・コブルポット/ペンギン
街を恐怖に陥れようとする男。その正体はジョーカー亡き後の裏社会を跋扈するギャングのトップ。乳児であったころに奇形を疎んじた両親に捨てられた過去を持つ。
マックス・シュレック
ゴッサムシティの実業家。市民からの評価は高いものの本性は傲慢で卑劣な野心家であり、ゴッサムシティの完全掌握を目論み、オズワルドと手を組むことになる。
タッカー・コブルポット卿
オズワルドの父。物語の30年前のクリスマスに妻がオズワルドを出産するも、奇怪児であったために周囲の目も考えて捨てる事にした。
チャールズ “チップ”・シュレック
マックスの息子。
バットマン リターンズ 作品解説
当時は珍しかったCGが導入され、オープニングタイトルの三次元的変形、コウモリや武装ペンギンの大群、バットモービルのシールドモードやバットミサイルへの変形などに活用されている。
また、ドルビーの技術を用いた初の5.1チャンネルサラウンド（ドルビーデジタル）作品である。
本作ではキャットウーマンとペンギンのダブル悪役が採用されており、以降のシリーズのスタンダードとなった。
キャットウーマン役にはアネット・ベニングが予定されていたが、妊娠の為に降板し、代わりにミシェル・ファイファーが選ばれた。ベニングは後に『マーズ・アタック!』でティム・バートン監督作品に再び出演している。
ペンギン役にはダスティン・ホフマンやマーロン・ブランドなど数々の大物俳優たちが候補に挙がっていたが、最終的に個性派俳優のダニー・デヴィートが選ばれた。
当初の脚本ではバットマンの相棒であるロビンも登場する予定で、黒人俳優のマーロン・ウェイアンズがロビン役に決まっていた。しかし、脚本の変更などによってロビンの登場は次回作『バットマン フォーエヴァー』に持ち越されることとなった。この時点ではバートンは3作目も監督する予定であり、ウェイアンズも続投するはずだったのだが、バートンが監督を降板したことで話は流れてしまった。
バットマン リターンズ 作品解説
（出典）
テレビ朝日初回放送当時プロデューサーだった福吉健によると、前作『バットマン』のTBSでの視聴率が芳しくなく、各局とも放送権の購入に二の足を踏んでいたという。日本語版制作の担当となった福吉は演出の佐藤敏夫に「とにかくバットマンは日本人にはそんなに爆発的に受けなかったが、知名度・認知度だけは抜群にある。この日本語版も一種のお祭りイベントとして、多少お金もかかっていいから豪華にしましょう！」と提案し、山寺宏一、石田太郎、藤田淑子、野沢那智といった豪華声優陣を多数起用した日本語吹き替え版を制作した。
ところが日本語版が完成し部内完成試写を行った際に福吉は先輩から「ミッキー（羽佐間道夫の愛称）が市長の役でこれだけしかセリフがないのに、キャスティングするなんて、贅沢すぎるだろ！勿体ない！」と怒られてしまった。ただ視聴率は目標の15％には届かなかったもののTBSの『バットマン』を凌ぐ結果となり、後に第1作も同じスタッフ・キャスト（プロデューサー：福吉健、演出：佐藤敏夫、主演：山寺宏一）で作り直されることになった。
バットマン リターンズ ゲーム
1993年2月26日に、本作を題材としたスーパーファミコン用のベルトスクロールアクションゲーム『バットマン リターンズ』がコナミから発売されている。同年にはセガからも本作を題材にしたメガドライブ専用ソフト『バットマン・リターンズ』が発売されているがこちらはベルトスクロールアクションゲームではなく、オーソドックスな横スクロールアクションゲームとなっている。
背景音楽
背景音楽（はいけいおんがく）またはバックグラウンド・ミュージック（英: background music）は、特定の空間や映像などの背景に、雰囲気の醸成といった目的のもと小音量で流される音楽・音響である。BGM（ビージーエム）の略称も用いられるほか、バックミュージックやバックグラウンド、バックとも称される。
背景音楽 劇中の背景音楽
映画、テレビドラマ、テレビゲーム、舞台劇などで流される音楽をバックグラウンドミュージックと呼び、演出意図を効果的に補完できる曲が新たに作曲、または従来の音楽より選曲されて使用される。劇中で伴奏されることから「劇伴」とも呼ばれる。
かつては完成した映像を流しながら、そのシーンに合わせた作曲・指揮・演奏・録音を行っていたが、ドラマやアニメなどのテレビシリーズが確立されるとこの手法が間に合わなくなり、現在は放映前に作曲家が何十曲か作っておくのが一般的な手法である。ただし、特別なシーンには専用の曲を特注する場合もある。どのシーンにどの曲を流すかは音響監督の担当だが、それを専門に行う「選曲」という仕事も存在する。
なお、英語では、劇伴を「background music」と呼ぶことは間違いではないが、「店舗などでの背景音楽」（下記）などと区別するため、劇伴を特に「incidental music」と呼ぶことがある。この場合の「incidental」とは「付随的な」という意味で、「他の芸術作品の付属物として作られた音楽」というニュアンスである。「付随音楽」も参照。
背景音楽 店舗などでの背景音楽
飲食店や小売店で流される音楽もバックグラウンドミュージックと呼ばれる。クラシック、イージーリスニング、ロック、ジャズ、ラテン、民謡、琴、J-POPなど、店鋪経営者が演出したい雰囲気づくりのために曲の分野が選ばれる。既存曲をそのまま流すだけでなく、業務用BGMとしてアレンジ・製作されたものを使用することもある。同じような用途のものとして動画を流すバックグラウンドビデオ（BGV、環境ビデオなどとも呼ばれる）がある。
店舗の雰囲気についての研究は、1970年代にフィリップ・コトラーが「アトモスフェリクス」という概念を提唱したことに端緒をなすが、そこでは色、照明、におい、混み具合、ストア・レイアウト、ストア・デザイン、販売員とともにBGMなどの音楽が主要な環境要因として挙げられている。BGMの選択は店舗の印象や売上に影響を与えるが、適切なBGMと店舗の種類の組み合わせを判断することは、選択肢が多いこともあり容易ではない。
業務用BGMとして製作された器楽曲は、英語では「elevator music」または「muzak」「piped music」「weather music」「lift music」などと呼ばれる。
虹彩異色症
虹彩異色症（こうさいいしょくしょう、英語：Heterochromia（ヘテロクロミア））は、左右の眼で虹彩の色が異なる、もしくは、一方の瞳の虹彩の一部が変色する形質のこと。俗にオッド・アイ（英語：odd-eye）とも呼ばれる。
虹彩異色症 概要
名称だけでなく発症割合としても、ヒトよりもイヌやネコが発症する場合が多い。
ネコの場合、日本では、一方が黄色（銅の色）、他方が青色の虹彩を持つ場合、金目銀目とも呼ばれる。白猫に多く発症し、青色の側に聴覚障害を併発している場合もある。タイ王国では「白い宝石」を意味する「カオマニー（Kaomani）」の名で呼ばれ、瞳については特に「ダイヤモンドの瞳」と称される。
イヌの場合、シベリアンハスキーに限っては虹彩異常ではない。
ヒトの場合は、先天的な特徴として現れるほか、ワールデンブルグ症候群、まだら症・ぶち症等の遺伝子疾患、後天的にはホルネル症候群、虹彩毛様体炎、緑内障、または、虹彩萎縮や、放射線などによる虹彩の損傷等の要因によって現れる。また、先天性虹彩異色は白人に多いという傾向が指摘されている。また、虹彩異色毛様体炎等によっても、両方の虹彩の色が異なったりする。
虹彩異色症 虹彩異色症の著名人一覧
近世以前
「一眼は夜の暗闇を、一眼は空の青を抱く」という伝承に基づき、虹彩の色はブラウン（濃褐色）とブルー（青色）であったと考えられる。古代ギリシア人。紀元前356年生まれ。
近代以降
虹彩異色症 創作作品における描写
サブカルチャーの創作作品（小説、漫画、アニメ、ゲーム等々のフィクション作品）では、登場人物の身体的特徴として、虹彩異色症、あるいはそれに似た、左右の眼で虹彩の色が異なる容姿を与えられることがある。現実のヒトには稀な症例であるが、このようなキャラクター設定はしばしば好んで用いられる傾向にあり、多くの作品に登場している(こうした嗜好を持つのは世界でも日本人だけである。)。
このようなキャラクター設定は頻用されるあまり、「オリジナリティの無い設定の一例」とみなされることもある。例えば2001年開催の第6回スニーカー大賞の文学賞では、応募作品のうち5篇に1篇は左右の瞳の色が異なる人物が登場する作品であったとされ、これに関して編集部からの批判的なコメントが寄せられている。一方で、漫画原作者でもある評論家・大塚英志は、自著でこうした批判に反論し、このような人気のある設定は、物語上不可欠な要素として活かせているか否かを批評の争点にすべきだと主張している。
映画音楽
映画音楽（えいがおんがく、film musicあるいはfilm score）とは、映画の中で使用される音楽のことである。
映画音楽 歴史
映画音楽は、バックグラウンド・スコア、バックグラウンド・ミュージック、サウンドトラック、、スクリーン・コンポジション、スクリーン・ミュージック、または付随音楽と呼ばれることもある。
映画音楽 歴史
映画は当初はサイレント（無声映画）であり、音声がついたのは1920年代にトーキーが発明されてからである。しかしながら、それ以前のサイレント映画を上映する際にも、映画館内でピアノなどによる音楽を流していた。時には、予算のある映画の場合、オーケストラピットでフルオーケストラの伴奏がつくこともあった。世界で最初の映画音楽は1908年、サン＝サーンスが『ギーズ公の暗殺』のために作曲した音楽と言われる。他にも、ショスタコーヴィチが1929年に『新バビロン』、エリック・サティが1924年に『幕間』を作曲するなど、初期の映画音楽はクラシック音楽の作曲家が主な担い手であった。日本では山田耕筰が1922年から1924年に昭和シネマ制作の『霊楽堂』に付けたのが最初である、といわれている。サイレント時代には、チャーリー・チャップリンやバスター・キートン、ハロルド・ロイドらが活躍したが、チャップリンは俳優、監督だけでなく、作曲もおこなった。近年はクラシック音楽をルーツとしない作曲家も増加しており、また音楽の多様化により映画音楽でもポップ、ジャズ、ロック、ソウル、テクノなど、さまざまな音楽が使用される。本編では使用されず、予告編だけに使われる映画音楽が存在しており、これらの音楽はエピックと呼ばれている。。
映画音楽 ブラック・ムービーの映画音楽
戦前から戦後の1960年代前半までの映画は、音楽も含め白人のものだった。だが、1960年代後半から少しずつ黒人監督による映画が増えてきた。きっかけはメルビン・ヴァン・ピープルズによる独立系映画「スウィート・スウィートバックス・バッドアス・ソング」の大成功だった。音楽はアース、ウインド＆ファイアが担当した。その後、アイザック・ヘイズが音楽を担当した「黒いジャガー」(1971)や、カーティス・メイフィールドの「スーパーフライ」(1972)、ジョニー・ペイトの「シャフト・イン・アフリカ」(1973)、オシビサの「スーパーフライTNT」など、多くのブラック・ムービー・サントラ盤が発表された。
映画音楽 映画音楽の作曲家
国名・氏名とも50音順。原則として出身国別であるが、国境を越えて仕事をしている作曲家も多い。
ガンマ分布
確率論および統計学において、ガンマ分布 (ガンマぶんぷ、英: gamma distribution) は連続確率分布の一種である。その性質は形状母数 k、尺度母数 θ の2つの母数で特徴づけられる。主に信頼性工学における電子部品の寿命分布や通信工学におけるトラフィックの待ち時間分布に応用される。また所得分布にも応用される。
ガンマ分布 定義と性質
ガンマ分布は、確率密度関数が形状母数 k > 0, 尺度母数 θ > 0 を用いて
で定義される分布である。ここで、Γ(k) はガンマ関数である。
等価な定義として、パラメータ λ = 1/θ を用いて次のように表されることもある。
このとき、ガンマ分布の累積分布関数は次のように表される。
ここで γ は不完全ガンマ関数である。
ガンマ分布の確率変数を X とするとき、平均 E(X) および分散 V(X) は次のように表される。
ガンマ分布の確率変数を X とするとき、特性関数 φX(t) は
で与えられる。
これはパラメータ（平均）θ とする指数分布の特性関数を k 乗したものに一致する。このことは、特に k を整数としたときに、パラメータ θ の指数分布に従う k 個の確率変数が独立であるとき、その和が形状母数 k、尺度母数 θ のガンマ分布に従うことを表している。
ガンマ分布は再生性を有する。すなわち、パラメータに形状母数 k1 と尺度母数 θ を持つガンマ分布の確率変数を X1、パラメータに形状母数 k2 と尺度母数 θ を持つガンマ分布の確率変数を X2 とするとき、確率変数の和 X1 + X2 は、形状母数 k1 + k2、尺度母数 θ のガンマ分布に従う。
ガンマ分布 他の分布との関係
以下の分布はガンマ分布の特別な場合である。
指数分布
特に k = 1 である場合、このガンマ分布は尺度母数（平均値）を θ とする指数分布に帰着する。
アーラン分布
k が整数である場合、このガンマ分布はアーラン分布に帰着する。また、尺度母数（平均値）に θ を持つ互いに独立な n 個の指数分布の和は、パラメータに形状母数 n と尺度母数 θ を持つガンマ分布（アーラン分布）となる。
カイ二乗分布
k = n/2 (n = 1, 2, …) かつ θ = 2 である場合、ガンマ分布は自由度 n のカイ二乗分布に帰着する。
ヴィスコンティ
ヴィスコンティ（Visconti）は、イタリア語圏の姓。原義は子爵（複数形）。
ダニー・エルフマン
ダニー・エルフマン（Danny Elfman、1953年5月29日 - ）は、アメリカ合衆国の音楽家。ロックバンドのオインゴ・ボインゴの元リーダー。カリフォルニア州出身。
ダニー・エルフマン 来歴
カリフォルニア州ロサンゼルス生まれ。母のブロッサム（Blossom Elfman）は作家と教師で、父親のミルトン Milton Elfman もアメリカ空軍に属する教師だった。多くの民族が混在するボールドウィン地区で育ち、映画館に入り浸って映画に慣れ親しんでいくうちに、バーナード・ハーマンやフランツ・ワックスマンらの音楽に影響を受けていく。高校へ進学するとスカ・バンドを結成して音楽活動をスタートさせるも、少しして高校を中退。兄のリチャードと共にフランスへ渡り、アバンギャルドの音楽劇団で経験を積んだ。後にアフリカへ渡るが、滞在中にマラリアにかかったことがきっかけで帰国し、カリフォルニア芸術大学で音楽について学ぶ。だがその際には正式な生徒ではなかった。
ダニー・エルフマン 来歴
1995年に解散し、今でもロサンゼルスを中心にBOINGOLOID（ボインゴロイド）といわれる根強いファンをもつロックバンドオインゴ・ボインゴの元リーダーでもあり、現在は、オインゴ・ボインゴ時代から手がけていた映画音楽を中心に活動している。実兄であり、オインゴ・ボインゴの前身バンドのザ・ミスティック・ナイツ・オブ・ジ・オインゴ・ ボインゴで活動を共にしたリチャード・エルフマンが監督した『フォービデン・ゾーン』で映画音楽を初めて手がける。その後、オインゴ・ボインゴのファンであった、当初はまだ新米の映画監督ティム・バートンから声をかけられ『ピーウィーの大冒険』の音楽を担当する。しかし、それまで基礎的なトレーニングとオーケストレーションの経験がなかったエルフマンは、バートンの申し出を不安がったのだが、オインゴ・ボインゴのメンバーで、ギタリスト兼アレンジャーであったスティーブ・バーテックの手助けにより素晴らしい成果を残す。その後も、バーテックはダニー・エルフマンが音楽を手がける映画でエルフマンと共に活動をしている。
ダニー・エルフマン 来歴
エルフマンはオインゴ・ボインゴとして活動中の1984年に、映画音楽ではない唯一のポップス／ロックアルバムを発表している。しかし『SO-LO』と題されたこのアルバムは名義こそダニー・エルフマンとなっているものの、実情はオインゴ・ボインゴ4作目のアルバム用に書かれた楽曲がバンドにそぐわなかった為にエルフマンのソロ名義として発表されたものである。作曲・編曲・演奏のすべてはオインゴ・ボインゴにより行われたため、実質オインゴ・ボインゴのアルバムとして捉えられている。
ティム・バートンやサム・ライミの映画では常連であり、特にバートンとは『ピーウィーの大冒険』以降、『エド・ウッド』（この時期、喧嘩別れしていたらしい）と『スウィーニー・トッド フリート街の悪魔の理髪師』と『ミス・ペレグリンと奇妙なこどもたち』を除く監督作全作の音楽と、バートン製作の『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』の音楽および主人公ジャックの歌パート、さらには声優としても参加するなど、バートン映画に於ける重要な要素の一つとも言える活躍ぶりを示している。『チャーリーとチョコレート工場』で登場するウンパルンパの歌う曲は、すべてダニー・エルフマン一人による声である。
映画音楽の他にも、テレビドラマなどのテーマ音楽も手がけ、アニメ『ザ・シンプソンズ』や『デスパレートな妻たち』、オムニバスドラマ『ハリウッド・ナイトメア』のテーマ曲や、スティーヴン・スピルバーグ製作の『世にも不思議なアメージング・ストーリー』の数エピソードの音楽など、映画以外でも活躍している。最近では、クラシックの世界にも進出し、コンサートなども開いた。近年発売された「Serenada Schizophrana」のCDに、更に磨きがかかったエルフマン流のクラシック音楽が収録されている。
ダニー・エルフマン 家族・血縁
2003年11月29日、自身のファンであったブリジット・フォンダと結婚した。兄は『フォービデン・ゾーン』などのカルト映画で名を馳せる、映画監督のリチャード・エルフマン。女優のジェナ・エルフマンとは顔の系統が似ているため血縁関係にあると間違われるが、兄リチャードの息子である俳優ボディ・エルフマンの妻であり、ダニーにとっては甥嫁にあたる。
ダニー・エルフマン 役者として
兄である映画監督のリチャード・エルフマンのカルト作品『フォービデン・ゾーン』では、サタン役で役者として出演している。オインゴ・ボインゴのメンバーも出演しており、エルフマンの鬼気迫る演技を見ることが出来る。
ダニー・エルフマン 来日
2014年に『ティム・バートン&ダニー・エルフマン/ 映画音楽コンサート』が東京国際フォーラムで開催され、エルフマン自身も来日してステージ上で歌唱パフォーマンスも行った。2015年に開催されたエルフマンが担当したディズニー映画『アリス・イン・ワンダーランド』と『ナイトメア・ビフォア・クリスマス』のコンサートでも再来日している。今回の『アリス・イン・ワンダーランド』では、NHK東京児童合唱団が少年合唱として男の子数人が出演した。
尾崎友俐
尾崎 ゆり（おざき ゆり ）は、日本の実業家。女性支援活動家。一般財団法人尾崎ゆり財団の代表理事。株式会社オリエンタルの創業者。「女性起業塾®︎」「女神の虎®︎」「日本ファスティング協会」「女性総合研究所」主宰。株式会社オリエンタルホールディングスの顧問を務める。日本テレビで放映された「¥マネーの虎」の出演でも著名。他に、令和の虎ではレジェンド虎として出演。2024年からはMXTVのビジネスタイガーサミットに出演。
尾崎友俐 来歴・人物
親戚に音楽や美術など芸術関係者が多く、自身も親の勧めにより洗足学園大学附属中学校に進学。フルートやピアノを嗜んだ。高校からはヨット部に所属し、洗足学園短期大学音楽科ではヨット部主将を務めた。第43回国民体育大会、第44回国民体育大会にも出場し、1988年に卒業。
日本ブリタニカで英会話教材の歩合セールス。クルージング会社に勤務し、リクルートの訓練船における社員研修も担当。バイクで日本全国をまわる歩合セールスマンやクルーズ船の船長などを経て、1995年にバックパッカーとして世界一周旅行。タイ、インド、エジプト、オランダ、イタリア、メキシコ、アメリカなど、約40の国を放浪した。同年の帰国後に起業し、エジプトのハーブを輸入したり炭火焼肉店を手作りした。1998年からエジプトビールを輸入販売するようになり、レバノンのビールやワインにも展開。以後、焼肉店、串揚げ店、多国籍レストラン、カフェなどを次々オープンした。
尾崎友俐 来歴・人物
2001年、焼肉チェーン店が9月10日に発覚したBSE問題で、売り上げが30分の1となり、さらに翌日のアメリカ同時多発テロ事件で、独占販売していたエジプトビールの輸入がストップした。ところが、わずか3日間で焼肉屋を焼き鳥屋に業態変更させて生き延びたという逸話がある。同年、神田昌典の助言をきっかけに、「女性起業塾」を立ち上げる。2002年からは日本テレビ系の「¥マネーの虎」にも出演していた。
2006年には女性総合研究所をスタートさせ、起業アカデミーを開催。2017年にはトレンダーズ株式会社に引き継いでいた女性起業塾を再度引き継ぎ、塾長として再始動させる。2018年現在、株式会社オリエンタルホールディングス代表取締役。
2019年、一般財団法人日本ファスティング協会設立。
2025年、女神の虎®　女性向けクラウドファンディングを設立。
女性起業塾®を、スキルECサイトとして再稼働。
爆笑おすピー大問題!!
『爆笑おすピー大問題!!』（ばくしょうおすぴーだいもんだい）は、フジテレビ系列で2004年10月13日から2005年3月30日まで、毎週水曜日の19:00 - 19:57（JST）に放送されていたバラエティー番組。
爆笑おすピー大問題!! 概要
番組の内容は、学校の設定で教師役の爆笑問題（先生：太田光、助手：番組終了まで梅津弥英子アナが担当、初期には高島彩アナが担当していた）、生徒役のおすぎ・ピーコ・田中裕二とゲストの芸能人との「激しい」やりとりで、意外と知らないけど役に立つ、知られざるルールを勉強し、楽しみながら見ているうちに、役に立つ情報がしっかり身につくというもの。しかし裏番組に勝てず、半年で終了。これによりハッピーボーイズ!以来3年間続いた爆笑・おすピーは幕を閉じた。
なお、前番組『爆笑おすピー問題』ではステレオ放送だったが本番組ではモノラル放送だった。
ミッション:インポッシブル
『ミッション: インポッシブル』（原題: Mission: Impossible）は、1996年のアメリカのアクションスパイ映画。監督はブライアン・デ・パルマ、脚本はデヴィッド・コープとロバート・タウンであり、主演のトム・クルーズがポーラ・ワグナーと共に製作を務める。テレビドラマシリーズ『スパイ大作戦』（1966年-1973年）とその続編『新スパイ大作戦』（1988年-1990年）のリブートであり、映画「ミッション: インポッシブル」シリーズの第1作目である。秘密諜報組織「IMF」に所属する若手スパイのイーサン・ハントが、内通者の罠によって濡れ衣を着せられ、真犯人を捜す。
クルーズ/ワグナー・プロダクションズ（1992年設立）の第1回作品であり、主演のトム・クルーズはこの作品で初めて映画プロデューサーに挑戦し、自ら監督を選んでいる。
1996年の興行成績で第3位となり、批評家からも概ね好意的な評価を得た。この成功によりシリーズ化され、2000年には続編の『M:I-2』が公開された。2023年には7作目、2025年には8作目の公開が予定されている。
ミッション:インポッシブル あらすじ
CIAの極秘諜報部隊 IMF（Impossible Missions Force、不可能作戦部隊）に所属するベテラン工作員のジム・フェルプスは、飛行機内で機内映画サービスに偽装したIMFの極秘指令を受け取る。それは、プラハのアメリカ大使館から東欧で活動するCIAの非公式工作員の名簿「ノックリスト (NOC)」を盗み出そうとしている大使館職員に対する防諜任務であった。
フェルプスは作戦を立案し、彼のチームによって作戦は実行される。だが、途中で謎の襲撃者によってフェルプスを含むチームのメンバーは次々と殺された上に、標的の大使館職員が殺害されリストも横取りされてしまう。この予期せぬ出来事により、チームの若手であるイーサン・ハントだけが生き残った。イーサンは、今回の任務の監督役であるCIAのキトリッジに連絡を取り援助を求め、作戦場所付近の店で会合する。しかし、店の様子に違和感を覚えたイーサンの鋭い指摘によって、キトリッジは任務がIMF内の裏切り者を見つけ出すための偽の任務であったこと、何者かに横取りされたリスト自体も偽物であったことを明かす。キトリッジは唯一生き残ったイーサンこそが裏切り者と断定し逮捕しようとしたが、イーサンは逃亡する。
ミッション:インポッシブル あらすじ
プラハにあるIMFの隠れ家に戻ったイーサンは、身の潔白を証明するためチーム内の真犯人（内通者）と、彼が情報を売る相手であった「マックス」と呼ばれる武器商人を探り始める。電子メールなどを探ったイーサンは、内通者のコードネーム「ヨブ」と「マックス」のやり取りが聖書の一節を使ったものだと気づき、「マックス」にリストは偽物だというメールを送信する。そんな折、死んだと思われていた仲間でフェルプスの妻であるクレアが隠れ家に現れたことでイーサンは彼女を疑うが、弁明は筋が通っており、証拠もないため判断を保留。その後、メールの返信に従ってイーサンは「マックス」に会いに行くが、正体は初老の婦人であった。イーサンはリストが偽物だと証明した上で、自分なら本物の、さらに世界全体のノックが盗み出せること、そうしたならば1000万ドルの報酬とヨブの正体を明かすよう取引を持ちかけ、「マックス」は了承する。
アジトに戻ったイーサンは本物のノックリストをCIA本部から盗み出す計画を立て、イーサンは裏社会でも有名な一流ハッカーのルーサー・スティッケルを、クレアは元CIAの工作員でパイロットのフランツ・クリーガーを仲間に引き入れる。そしてイーサンらは世界最高峰のセキュリティを破り、見事にリストを盗み出すことに成功し、ロンドンへと逃亡する。
ミッション:インポッシブル あらすじ
逃亡したイーサンを追う中で本物のリストを盗まれたキトリッジは、イーサンの母と叔父を麻薬密売の濡れ衣で逮捕し、イーサンが現れるように仕向ける。報道を見たイーサンは公衆電話からキトリッジに連絡を取り、そのやり方を非難し警告した上で、あえて自分がロンドンにいるとわかるように痕跡を残す。
電話を切ったイーサンは、死んだはずのフェルプスを見つけ驚く。フェルプスは撃たれたものの命をとりとめたと語り、キトリッジこそ内通者「ヨブ」だという。だが、イーサンは隠れ家にあった聖書の印からフェルプスこそが「ヨブ」であり、さらに持っていたナイフからクリーガーがメンバーを殺していった「ヨブ」の仲間だと見当をつけていた。しかし、クレアもその仲間かは確信がなかったためフェルプスとのやりとりは芝居でごまかし、イーサンは「マックス」に翌日のパリ行きの列車TGVの中で取引をすると連絡する。