hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
塩田 天日採塩法（天日塩田）
複数の大きな濃縮池（別名：蒸発池）と直列に並んだ小さな結晶池からなる。結晶池の手前の濃縮池は、調節池という。各池は入り口と出口が水門で制御されており、重力による自然落差かポンプで徐々に結晶池の方へと移動する。塩分の高い鹹水から作る場合は、濃縮池は少なくなる。
濃縮池を複数作る理由は、純度の高い塩を作るためである。海水を濃縮すると、酸化鉄がまず析出し、炭酸カルシウム、大量の硫酸カルシウム、「塩（塩化ナトリウム）」、硫酸マグネシウム、塩化カリウム、塩化マグネシウムの順に析出する。
そのため、濃縮池で大量の硫酸カルシウムを析出させた後に、結晶池で「塩」を析出させ、残った硫酸マグネシウムなどの不純物が多い元鹹水（にがりとして利用可能）を排水すれば、高純度の塩が得られることになる。
結晶池で塩が堆積した後は収穫機（採塩機）等で水平に塩の層を削り取り採塩する。
塩田 煎熬採塩法（採鹹塩田）
鹹水を生成するための塩田を採鹹（さいかん）塩田という。歴史的には中国、ヨーロッパなどで行われたことが知られている。
日本の塩田は、歴史上すべてが前述の採鹹をおこなうためのもので、煎熬（せんごう。煮詰めること）して塩を得るための釜があわせて設置された。海岸に設けられたこれらの施設は、古くは「塩浜」と呼ばれた。日本語における「塩田」という言葉は、明治以降、登記上の地目として塩浜を「塩田」といったことに始まる。
成立期には、日照時間が比較的長い地域（瀬戸内地方や能登半島など）で大きく発達した。古くは農家の余暇の副業として自家労働によって行われ、煮詰め用の製塩釜は多くは共同使用であった。次第に需要が拡大し、事業規模が大きくなってくると、製塩は専業化し、やがて一軒前とよばれる一貫生産体制を導入する大手業者が出現した。そのような業者のもとでは、「釜屋」という鹹水を煮詰めるための専門施設が塩戸（作業単位）ごとに1戸付属した。
技術の進歩にもかかわらず、気温が低く日照時間の短い冬場などにおける大量生産は長らく困難であったが、枝条架装置（後述）の開発によって天候や季節、自然現象などにある程度は左右されなくなった。1970年代からは、イオン交換膜を用いた電気機械による製塩が主流になり、現在に至る。
塩田 煎熬採塩法（採鹹塩田）
諸説あるが、出土品や文献から西暦400年ころから平安時代（西暦1100年頃）までは、乾燥した海藻の表面の塩分を土器にくりかえし洗い出して（または、焼いた海藻の灰を海水に溶かして布で濾過し）鹹水をつくり、火で焚いて濃縮する方法が用いられていたと推定されている。
「藻塩焼」の時代を経て、塩の需要が増大するに従い、海水中の塩分が付着した海浜の砂を採鹹作業に利用する製塩法が発達した。
「塗浜」と呼ばれる、盛土の上に、海水が地中に染み込まないように厚さ10cmほどの粘土などで堅い防水層を形成し、その上に粒子の細かい砂（塩砂）を敷き詰める。塩砂の上に海水を丁寧にまき、頻繁にかき混ぜながら、天日と風により充分に水分を蒸発させたあと、塩砂をかき集めて海水で洗うことで鹹水を作り、それを製塩釜で煮詰めて結晶を得る。
1塩戸分の塩田面積は平均して1反歩（約990平方メートル）前後が通例であった。
石川県の文化財として保存されている。
江戸時代前期頃、海水を塩田に取り込む方法として、潮の干満を利用する方法が開発された（装置やプロセスは揚浜式と共通している）。これにより海水を塩砂に散布する作業が省略され、大幅な労力の軽減が実現した。
塩田 煎熬採塩法（採鹹塩田）
塩砂の地盤は従来の海岸砂地を平坦にしただけのものもあったが、砂の層を底から目の粗い順に3層前後敷いた人工地盤も用いられるようになった。
瀬戸内海沿岸ではいち早くこの方式を導入し、律令国のうち瀬戸内地方に当たる播磨・備前・備中・備後・安芸・周防・長門・阿波・讃岐・伊予、計10国の塩田は「十州塩田」と総称された。これらの地域で生産された「十州塩」は品質が高いと評価され、上方や江戸を含めた全国各地の市場を席巻した。
この方式の導入は干満の潮位差が大きな地域に限られ、土地が海面よりもやや高く、潮汐を利用して海水を塩田に引き入れるのが困難な土地では、従来の揚浜式塩田が残った。
入浜式塩田が導入された時期には、1塩戸の大きさは平均2町歩（約2ヘクタール）前後に拡大した。
塩田は15～16メートル×約200メートルの矩形の周囲を浜みぞでかこったものである。それぞれ15メートル四方に沼井（ぬい・一種の濾過装置）が設けられる。
遠浅の干潟を干拓し、その砂地を平坦にする。満潮の時に海水を塩田の潮まわしと溝渠に入れ、砂の間隙に浸潤させる。日光と風力で水分を蒸発させ、その一方で、作業員が鍬で砂を反転させ、十分に着塩させ、2、3日間天日にさらす。着塩した散砂を沼井（ぬい）に入れ、海水を注いで濾過させることで海水の5～6倍の濃度の鹹水を得る。
塩田 煎熬採塩法（採鹹塩田）
塩砂の代わりに立体的な枝状の装置（枝条架 しじょうか）を利用して鹹水を作る方式。イオン交換膜製塩法が導入されるまでは、近代における製塩方法の主流だった。
ドイツでは、グラディアヴェルクと呼ばれる。日本に導入されたのは、昭和20年代後半のことである。枝条架併設型の流下式塩田の生産効率は高く、過剰生産になったことから、昭和36年には塩業整備で計画的塩田廃止が行われ、その後も昭和46年の『塩業の整備及び近代化の促進に関する臨時措置法』などで塩田の廃止と近代化がすすめられた。
日本の塩は1905年（明治38年）から専売制となり、塩の生産量や生産方法は政府によって定められるようになった。流下式塩田は大量の塩需要に対応するために1950年代までに開発され、採用された方式である。
塩田 煎熬採塩法（採鹹塩田）
ポンプを利用して海水を1日1ヘクタール当たり60～150キロリットル汲み上げ、コンクリートやビニールで防水された緩やかな斜面（蒸発層。長さ20～40メートル、こう配は100分の1～150分の1）に海水を秒速1～2センチメートルで流し（海水の偏流を防ぐために幅約2メートルごとに仕切りがある）に流しながら日光に当てることで水分を蒸発させ、塩分濃度を高める。1回では濃度上昇が高くないので、2～3回繰り返す。海水を枝条架の上へと散布する。枝条架は竹や細いビニール管をまとめてホウキのような枝状にし、幾層にも集めて棚にまとめたもの。これに付着した海水に天日および風を当て、水分を蒸発させ、脚部の鹹水槽に貯める。これを再度汲み上げて枝条架に散布し、同様に鹹水槽に貯める、という作業を繰り返し、一定の濃度に達したら、鹹水を煮詰めて製塩する。
枝条架の考案によって、塩砂をかき混ぜる作業の必要がなくなり、労力が軽減されるとともに、生産性が著しく向上した。また太陽光に加えて風による水分蒸発が可能になったため、比較的日照時間の短い季節や地域においても、一定量の塩の生産が可能になった。
1972年（昭和47年）以降、日本の製塩法はイオン交換膜と電力を利用して鹹水を作り、真空式蒸発缶で煮つめる方法が公式に採用されることになった。天候に左右され、多くの労力や大きな面積を占めるこれまでの塩田は不要となり、日本の塩田は事実上全廃されるに至った。
塩田 著名な塩田
日本各地の観光化された塩田施設
産業施設としての塩田は日本各地で姿を消したが、現在では社会教育施設として塩田が復元され、体験教育などで活用されている例がある。
日本以外
ゲレロネグロ
ゲレロネグロ(Guerrero Negro)は、メキシコ西部バハ・カリフォルニア・スル州の町。カリフォルニア半島の中央、西側の海沿いに位置する。
ゲレロネグロ 概要
メキシコの砂漠地帯にある町で、年間降水量が100mm以下しかない。このため天日による塩作りが盛んで、世界最大の塩田がある。ゲレロネグロ塩田の広さは東京23区とほぼ同じ500km2にもなる。人口は2005年現在で11,984人。
またゲレロネグロは、ユネスコの世界遺産（自然遺産） - エル・ビスカイノのクジラ保護区に含まれている。
ナンキンハゼ
ナンキンハゼ（南京櫨・南京黄櫨、学名: Triadica sebifera）は、トウダイグサ科ナンキンハゼ属の落葉高木である。以前はシラキ属に分類され、Sapium sebiferum の学名で呼ばれていた。中国原産で、秋は美しく紅葉し、街路樹や公園樹に利用されている。別名、トウハゼ。
ナンキンハゼ 名称
種小名の sebifera は「脂肪のある」の意。別名、トウハゼ、カンテラギ。中国名烏桕〔木偏に臼〕、烏臼、烏臼木。
和名ナンキンハゼは「中国のハゼノキ」の意で、中国原産から「南京」、ハゼは紅葉が埴輪の色に似ているので埴輪を作る工人である土師（はにし）が転訛したもので、ハゼノキ同様に種子から蝋の原料を採ったことに由来する。学名の種小名 sebifera は「脂のある」の意である。
中国名は、烏桕（烏臼）。
ナンキンハゼ 分布
原産地は中国・台湾。人の手によって植栽され、公園や庭、道沿いなどで見られる。日本では、本州・四国・九州で見られる。関東地方以南では、街路や公園に植えられているものがみられる。トウダイグサ科の植物は暖地産のものが多いが、紅葉が鮮やかなものが多い。
ナンキンハゼ 形態・生態
落葉広葉樹の高木で、樹高は8 - 15メートル (m) になる。樹皮は灰褐色で、不規則に縦に裂け、荒れた肌合いを見せる。若木の樹皮は、裂け目の間に淡橙色の肌が見える。一年枝は細く、淡緑褐色で無毛である。
葉は、丸みを帯びた菱形・三角状広卵形で、先端は尾状で尖る。葉には油分が多く、葉裏が白っぽく水をはじく。葉身の付け根にはいぼ状の蜜腺が2つある。秋には暖かい地方でも色鮮やかに紅葉し、赤色や黄色、紫色などが混じり、美しい。条件がよいと、紫色を経て鮮やかな赤色に色づく。1枚の葉でも複数の色がみられることが多い。
開花時期は6 - 7月。雌雄同株。花色は黄色。雄花は長さ6 - 18センチメートル (cm) の総状花序に多数つき、その葉腋に1 - 3個の雌花をつける。
果実は秋、少し三角のかかった球形の蒴果を黒熟させ、裂開して3室ある果皮がとれて3個の白い種子を出す。種皮は黒色であるが、その表面は脂肪に富んだ白色の蝋状物質で覆われる。蒴果が裂開しても、種子は果皮から自然に離脱することはなく、紅葉期から落葉後まで長く樹上の枝先に残り、白い種子が非常によく目立つ。ムクドリなどの鳥類がこの種子を摂食し、蝋状物質を消化吸収して種子を排泄することで、種子分散が起こる。
ナンキンハゼ 形態・生態
冬芽は枝に側芽が互生し、小さい三角形で伏生しており、芽鱗2 - 4枚に覆われている。冬芽の直下にある葉痕は半円形で、維管束痕が3個あり、両脇にかたくなった托葉が残る。仮頂芽は発達せず、枝先に枯れることが多い。
なお、原生的な林が残る地域ではシカが好まない外来種の樹種として問題になっており、春日山原始林では成木が発見された場合には伐採されている。
ナンキンハゼ 人間との関わり
よく紅葉することから、庭木、街路樹、公園樹の用途で使われている。街路樹に使われるのは、公害に強いこともその理由のひとつになっている。
種子からハゼノキ同様に蝋（ろう）や油がとれ、種子の油脂の烏臼油は、石鹸・蝋燭の原料や、薬用（腫物、皮膚病）とされる。
根皮、果実は乾燥して、利尿剤、瀉下剤にする。これを烏臼（うきゅう）という。
長崎県長崎市、京都府京田辺市の市の木になっている。
人生の楽園
『人生の楽園』（じんせいのらくえん）は、2000年10月7日からテレビ朝日系列で放送されているドキュメンタリー番組である。2006年1月7日放送の1時間新春スペシャル以降にハイビジョン化されている。
人生の楽園 番組概要
全国の、主に50代以上の夫婦が、UターンやIターンをして、店を経営したり農業を営んだりと「新しい生き方」、つまり第二の人生を歩む姿を、周囲の人々との交流を交えて描く。単純なスローライフやリタイア生活ではなく、現役時代から一歩踏み出し、新しい人生を歩み始めると共に、新しいビジネスや町おこしといったポジティブな仕事に取り組む人々を中心に取り上げている。主に地方の人々が登場するが、東京など都市部を取り上げることもある。誇張したり、ドラマチックに見せる特別な演出を極力入れず、番組開始から延べ1150組以上を紹介している。
番組の冒頭では男性ナレーター（いかりや長介→西田敏行）による「今週は何かいいことありましたか。私ね、思うんですよ。人生には楽園が必要だってね」というフレーズの後、その週の内容がテーマ曲に乗せて紹介される（いかりやから西田に交代するまでの間は伊藤蘭がフレーズを語っていた）。このフレーズが誕生した経緯については社史『テレビ朝日映像の50年』に詳しい。多数候補を出したタイトルの中から選ばれたのが、いわゆるベタなものだったため、何かタイトル前にそこに誘ういかりや長介の決まりセリフがほしいと、番組の企画者でありプロデューサーだったテレビ朝日映像の阪本明が作家に相談。楽園に結びつけるフレーズとして書かれたものだった。
人生の楽園 番組概要
番組エンディングのコーナー「楽園通信」では、土地の名産や、登場した夫婦が運営する店へのアクセス方法（電話番号やウェブサイトのURIなど）が紹介される。
朝日新聞夕刊にて、この番組との連動企画「人生の楽園〜夢への道〜」が毎週木曜に連載されており、連載の2日後に放送される内容を紹介している。
2016年10月29日放送回で放送800回、2018年10月20日放送回で放送900回、そして2020年10月10日放送回で放送1000回に達した。2022年10月22日放送回で放送1100回を達成。
なお、2020年5月9日から7月18日までは、新型コロナウイルスの流行の影響に伴い、「もう一度会いたい 楽園の主人公」と称し、過去の放送の再編集版を放送していた。また、2020年7月25日から2022年8月13日までは、関東地方および山梨県のみを取り上げていたが、2022年8月20日放送回より、再び他の地域を取り上げるようになった。
人生の楽園 放送時間
放送時間は毎週土曜18:00 - 18:30（以降の時間表記はすべてJST、開始から2001年3月31日までは18:00 - 18:28）。字幕放送実施。地上波では2016年11月19日放送より不定期で視覚障害者向けに解説放送も実施している。以前は2014年10月5日から12月20日まで（一部の回を除く）と2016年2月27日にも解説放送を実施していた。
2012年7月2日からは朝日ニュースター（現在：テレ朝チャンネル2）でもテレビ朝日系列地上波で2009年以降に放送された回が字幕放送付で再放送を開始。8月6日からはテレ朝チャンネル（現在：テレ朝チャンネル1）でも再放送を開始したが、2013年4月に朝日ニュースターがテレ朝チャンネルと統合してからは、テレ朝チャンネル2で月曜 - 金曜15:00 - 15:55に放送されている。
在阪局の朝日放送テレビは毎年8月上旬から下旬にかけて『全国高校野球選手権大会中継』を放送しているが、当日行われる全試合が地元・重要試合で18:00以降続いている場合は休止となり、当日分は翌週の同時間枠（もしくは別日に移行）に、その翌週以降の放送分は別日に移行して放送する。
人生の楽園 放送時間
広島ホームテレビは、2017年9月16日は『カープ応援中継勝ちグセ。 広島東洋カープ×東京ヤクルトスワローズ』の中継を18:30まで延長放送したため、臨時に別日に移行して放送した。
2013年9月14日にはゴールデンタイムにまたがる初の2時間スペシャル（19:54まで84分拡大）を放送。2014年10月18日には、700回記念スペシャルを18:00 - 19:54に放送した。
2016年3月26日・9月24日・2017年8月26日・2018年1月6日・2019年1月5日・5月25日・2022年12月3日・2023年3月25日・6月3日・7月29日・9月23日・12月9日・2024年3月2日には1時間スペシャル（18:56まで26分拡大）を放送。
2011年3月12日は東日本大震災関連のANN報道特別番組により休止となった（翌週に順延）。一方で、2016年3月19日・2018年2月10日・2019年2月23日・2020年2月22日は『ごはんジャパン』1時間スペシャル（18:00 - 18:56）のため休止となった。
人生の楽園 放送時間
2020年2月29日は、感染拡大が続く新型コロナウイルスへの対応を説明するため、当時内閣総理大臣の安倍晋三記者会見中継の関係に伴う『スーパーJチャンネル』臨時拡大版（17:30 - 18:30、通常より30分拡大）により臨時休止となった。
2021年3月20日は、放送途中に宮城県沖地震が発生し津波注意報も発令されたため、テレビ朝日ほか一部系列局では報道特別番組に切り替わったため途中で打ち切り。同日予定していた放送回はテレビ朝日では5月8日13:30 - 14:00に改めて放送された。
2022年11月26日は、『FIFAワールドカップ 2022 チュニジア×オーストラリア』（18:00 - 21:40）のため休止となった。
2023年12月9日は、西田がいかりやからナレーションを引き継いで20周年を迎えるにあたり、1時間スペシャルを放送した。
2024年10月19日は、西田の訃報を受け、当初の予定を変更し“追悼アンコール”として、前年12月9日放送の1時間スペシャルを再放送した。
人生の楽園 ネット局
※2024年4月現在。定期ネット局のみ記載。
※いずれの局も遅れネット。
人生の楽園 ナレーター
※画面上では「楽園の案内人」として表示している
2009年1月4日放送の新春スペシャルからナレーションを担当。
放送回数が500回を迎えたことを記念し、2010年11月13日（501回）放送分はレポーターとして画面にも登場した（この回は岐阜県恵那市明智町を訪れた）。その後もスペシャル放送時には画面にも登場している。
2012年4月から2013年3月までは本番組終了直後に放送される『雑学家族』にもレギュラー出演しており、2番組連続で出演する形となっていた。
テレビ朝日アナウンサー。西田の逝去に伴い2024年11月16日より当面の間担当予定。
開始から2003年9月27日放送分まで担当（2003年6月 - 8月は、緊急入院・休養のため出演せず）。2003年7月に退院し、復帰した最初の放送でのオープニングナレーションでは「今週は何かいいことありましたか。わたくしはつくづく思うんですよ。この場に戻れてよかったなって」という言い回しや「清潔・誠実、長生きするぞ! 見てろー」（これは自分自身の過去の目標）という、いつもとは違うオープニングで登場。しかし、声が掠れていた事や体調面の関係もあってか復帰から程なくして番組を勇退することになった。それから半年後の2004年3月20日、72歳で死去。
人生の楽園 ナレーター
開始から2008年12月27日放送分まで担当。2005年1月3日の1時間新春スペシャルで、番組開始以来初めて画面に登場。その後も時折ロケに参加。
当時テレビ朝日アナウンサー。いかりや休養中の3か月間、及びいかりや降板から西田に交代するまでの繋ぎとして2003年10月の1か月間を担当。
2003年10月25日放送分から2024年11月9日放送分まで担当。
放送回数が500回目迎えた2010年11月6日放送分はレポーターとして画面にも登場した（この回は栃木県茂木町を訪れた）。その後もスペシャル放送時には画面にも登場している。
2020年12月19日放送分では、直後の『笑顔の瞬間スペシャル2020』にもゲスト出演、ステブレレス接続でスタートした冒頭、司会の羽鳥慎一から「『人生の楽園』は素敵な番組ですねぇ」と言われた。
番組史上最長となる21年に亘りナレーションを務めてきたが、就任22年目を目前とした2024年10月17日、76歳で死去。なお、西田の死去に伴う正式な後任のナレーションは未定（前述のように当面の間、小木が担当）。同年11月9日に最後の収録分（亡くなる二週間前の10月3日に収録）のナレーションが放送された。以降の放送でもオープニングナレーションのみ、生前に西田が収録した音源を継続使用する。
人生の楽園 ナレーター
2015年4月4日放送分（通常放送）、同月11日放送分（1時間SP）のエンディングに出演。自身がレギュラー出演している『世界が驚いたニッポン! スゴ〜イデスネ!!視察団』が双方の直後に放送されるため（前者は2時間半SP、後者は通常）、告知のため出演し、西田と共演した。この時の『視察団』では、きみまろによる冒頭口上を「『人生の楽園』の後は、『スゴ〜イデスネ!!視察団』」と述べていた。
なお、2016年3月26日に1時間SPが放送され、直後が『スゴ〜イデスネ!!視察団』2時間SPとなったが、この時はきみまろは当番組に出演せず、『スゴ〜イデスネ!!視察団』の冒頭口上は、「『人生の楽園』の後は」が無い通常版だった。また、2018年9月1日放送分（通常版）の直後は『スゴ〜イデスネ!!視察団』2時間半SPとなったが、この時期はすでに『スゴ〜イデスネ!!視察団』の冒頭口上は既に廃止されていた。
人生の楽園 使用曲
オープニング曲
テレ朝公式携帯サイトより着うたが配信されていた（テレ朝サウンドへの会員登録が必要）。
エンディング曲
人生の楽園 スポンサー
番組開始当初はトヨタ自動車一社提供番組であったが、2009年4月4日放送分から同社を筆頭とする複数社提供となった。ただしスペシャル版の場合は、一社提供の時期も含み当初より複数社提供である。
番組開始当初から使用している、オープニング冒頭の「TOYOTA Presents」の画面表示は、2011年9月までの複数社提供時代も変更はされずにそのまま継続使用していた。
その後、トヨタ自動車がスポンサーから降板し、2013年12月21日放送分からは同社以外（トヨタグループのダイハツ含む）の複数社提供となった。2014年1月18日放送分から複数社あるスポンサーの一社としてトヨタ自動車が復帰したが、2020年3月に再び降板。
ゴジラ×メカゴジラ
『ゴジラ×メカゴジラ』（ゴジラたいメカゴジラ）は、2002年12月14日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第26作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。略称は『GMG』『G×MG』『×メカゴジラ』。監督は手塚昌明、主演は釈由美子。
キャッチコピーは「砕け散るまで戦え！」「起動・共鳴・氷砕」。観客動員数は170万人。
併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハムージャ!幻のプリンセス』。
ゴジラ×メカゴジラ 概要
ゴジラミレニアムシリーズの第4作。ゴジラは前々作と近似した造形に戻される。本作品では主人公で自衛官の家城茜と3式機龍（メカゴジラ）を中心とした物語となっており、ゴジラの描写は自然災害に似た感情移入の余地がない存在として描かれている。
本作品でのメカゴジラは、CGによるスピード感あふれるミサイル攻撃や、高機動形態での俊敏なアクションなど、従来のロボット怪獣のイメージを覆す描写がなされた。また、作中では「3式機龍」が正式名称であり、「メカゴジラ」の名称は開発者の1人である湯原とその娘が愛称として呼ぶのみとなっている。
『ゴジラ2000 ミレニアム』（1999年）以降の作品に共通する、第1作『ゴジラ』（1954年）以外のゴジラ映画とのストーリー上の関連が一切ないという形は変わらないが、本作品は『モスラ』（1961年版）や『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）などゴジラシリーズ以外の東宝怪獣映画作品と世界観を共有しており、作中に登場するメーサー殺獣光線車のデザインなどにその設定が反映されている。
ゴジラ×メカゴジラ 概要
3作品続けて女性が主人公となっているほか、現実には実現していない女性総理大臣が登場するなど、女性の社会進出が進んでいた当時の時代性を反映している。また、東宝特撮映画としては初めて怪獣ではなく登場人物をメインとしたポスターが制作されている。
主な舞台は、八景島、品川駅周辺。品川は第1作で初代ゴジラが初上陸した場所であり、次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）でも舞台となった。
ゴジラ×メカゴジラ あらすじ
1954年に出現した初代ゴジラが倒された後も日本に巨大生物が頻繁に出現するようになった。これに対し、メーサー殺獣光線車を主力とする対特殊生物自衛隊=通称「特生自衛隊（JXSDF・Japan Counter-Xenomorph Self Defence Force）」が結成された。
1999年、館山市にて自衛隊によりあるものがトラックによって運び出される。その数日後、45年ぶりに2頭目のゴジラが現れ、台風13号とともに房総半島に上陸する。特生自衛隊は館山から富山町に向かうゴジラ迎撃を開始するが、まったく歯が立たない。その戦渦のなか、特生自衛隊員の家城茜は操縦するメーサー殺獣光線車を誤って仲間の73式小型車に激突させ、崖下に転落した73式小型車はゴジラに踏み潰される。自身の命はなんとか助かるものの、茜は仲間を殉職させたという自責の念をぬぐい去ることができないまま、責任を問われるかたちで資料課への転属を命じられる。
ゴジラ×メカゴジラ あらすじ
一方、日本政府は柘植真智子首相指揮のもと、湯原徳光ら日本有数の科学者たちを招集して対G兵器の開発に着手する。柘植首相は辞職し、2002年10月に科学技術庁長官だった五十嵐隼人が新首相に就任する。そして、館山沖から引揚げられた初代ゴジラの骨格をもとに、4年の月日を経て2003年2月、ついに「機龍（メカゴジラ）」を完成させる。時を同じくして、いまだ心にさまざまな葛藤を残している茜の「機龍隊」への配属が決定する。隊員のなかには、茜のミスで兄を殉職させられた葉山もおり、茜は孤立しながらも努力を重ね、機龍の正オペレーターに任命される。
ゴジラ×メカゴジラ あらすじ
5月、機龍完成披露式典が行われ、機龍のテスト機動が開始されたとき、ゴジラが太平洋上を北上して東京湾に出現し、茜を含む機龍隊は機龍を発進させる。ゴジラは横浜・八景島に上陸し、その前に機龍が立ちはだかる。機龍はロケット弾とミサイル、メーサーなどの重武装で徐々にゴジラを追いつめ、目標を一瞬で凍結・粉砕する最終兵器「アブソリュート・ゼロ」でとどめを狙う。しかしゴジラが天に向かって咆哮すると、機龍がシステム障害をきたしてオペレート不能に陥り、その隙にゴジラは海中へと姿を消す。しらさぎが機龍を回収し帰還しようとしたところ、突然機龍がまるで意志を持ったかのように暴走し街を破壊しはじめる。ゴジラの咆哮が機龍のDNAコンピュータに干渉し、初代ゴジラの意識が目覚めたのだ。しらさぎ3号機もロケット砲で撃墜され、茜は乗っていた葉山たちを爆発寸前で救うが、目が赤く染まり、「本物のゴジラ」のごとく猛威を振るう機龍を止めるには、体内のエネルギーが尽きるのを待つしかなかった。
ゴジラ×メカゴジラ あらすじ
体内のエネルギーを使い切り、機龍は停止するも、その暴走によって八景島周辺は全壊する。プロジェクトの総責任者である五十嵐にも責任を問う声が高まり、機龍隊の存続も危ぶまれる。湯原は機龍のDNAコンピュータの塩基構造を変えることでゴジラからの干渉を回避させるよう改良を施す。しかし五十嵐はふたたび暴走するのではないかと恐れ、出動許可を下さないでいた。また湯原の娘・沙羅も、初代ゴジラの骨格から作られた機龍が、本来同族でもあるはずのゴジラを倒すことに疑問を感じはじめる。自身を機龍と重ね、どちらも「求められない命」だという茜に対し、沙羅は生きていてはいけない命などないとこたえる。
東京湾からふたたびゴジラが出現する。特生自衛隊の通常兵器による防衛網をものともしないゴジラは午前1時に品川埠頭に上陸し、市街地を火の海へと変えていく。この事態に五十嵐は、ついに機龍出動を承認する。品川の街に降り立った機龍は、バックユニットを強制排除することでゴジラを圧倒するものの、エネルギー残量の限界が迫る。格闘の末、ゴジラを転倒させた機龍はアブソリュート・ゼロを発射しようとするが、倒れながらゴジラが放った熱線によりコントロールシステムが破損、遠隔操作が不可能になる。茜は手動による直接操作を行なうべくみずから機龍のメンテナンスブースに乗り込み、五十嵐の決断により関東全域の電力が供給される。ゴジラの攻撃を受けて茜は意識を失いかけるが、沙羅の言葉を思い出して奮起し、それに呼応するように機龍がふたたび起動する。葉山の身を挺した行動により、機龍はゴジラを捕らえ、アブソリュート・ゼロを至近距離で放つことに成功する。それでも仕留めることはできず、傷ついたゴジラは戦意喪失してそのまま沖へと去っていくが、五十嵐はゴジラを上回る戦力を得たことを確信し、勝利を宣言する。帰還した茜は沙羅に礼を告げ、湯原は機龍が勝った祝いに茜に食事に誘うと言うが、茜は「あれは勝ちじゃない。勝負はついていない」と逆に湯原親子を食事に誘うと機龍に向かって敬礼する。
ゴジラ×メカゴジラ 登場怪獣
ゴジラ
→詳細は「ゴジラ (ミレニアムシリーズ) § 機龍二部作」を参照
メカゴジラ（3式機龍）
→詳細は「3式機龍」を参照
このほか、モスラとガイラがライブフィルムで登場。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
主要登場人物の名前には、植物や自然関係の言葉が取り入れられている。
家城 茜（やしろ あかね）
本作品の主人公。特生自衛隊（特自）三尉。第1機龍隊の正オペレーター。28歳。
4年前はメーサー隊所属で、オペレーターとしての技量を高く評価されていたが、1999年の館山でのゴジラ攻撃の際に自身のミスで葉山二尉たちをゴジラに殺されてしまい、その責任により資料課へ転属となる。その後、2003年2月の機龍隊編成の際に召集され、4月に第1機龍隊へ配属となり、機龍を遠隔操縦する正オペレーターに任命され、再びゴジラとの戦いに身を投じる。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
施設育ちで、「望まれない命」と自らを認識しており、身寄りがなくストイックな雰囲気で、滅多に感情を出さないクールビューティーだが、湯原親子と少しずつ心を通わせていき、笑顔も見せるようになる。
制作
脚本の三村渉は、従来の清く正しい東宝映画のヒロイン像を離れたかったといい、多少乱暴なセリフを吐くなど、孤独で心に暗い部分を抱えた人物像とした。三村は、釈由美子の主演作である『修羅雪姫』からもヒントを得ていると述べている。釈が起用されたことにより、彼女の人物像に合わせて明るいキャラクター設定に変更されたが、釈自身が直接撮影所を訪れて懇願し、元に戻された。ダークなキャラクター設定にしたため、自然に無口となったが、釈が台詞を減らすよう依頼して、手塚が現場でセリフを切ったことで、さらに無口になったという。メカゴジラとシンクロさせるために、茜を孤立させて同じように孤独な存在として向き合わせ、そこに孤独を抱えた沙羅がシンクロするという話になったという。『×メガギラス』の辻森桐子のように、戦うモチベーションを持たせているが、同僚を死なせたという負い目を持たせたという。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
準備稿では、茜のミスで同僚を死なせてしまったことで調査委員会が退職を迫っていたが、特生自衛隊監修の石山俊浩はメーサー車を扱う特技資格を持つ茜が簡単に追い出されるはずはないと考え、茜に過失がないと結論づける展開に変更された。三村は、左遷は茜が自身に対する怒りや悔しさなどから望んだ処罰であると位置づけている。釈も、自衛隊員から行き過ぎた描写であることは説明を受けつつ、茜のストイックで責任感の強い性格を表現するための描写であったと理解している。
三村は、茜のバックボーンについて、父親がおらず、生まれてすぐに母親に捨てられ施設で育ったと想定しており、自衛隊に入隊したのは自分を守るための力が欲しかったことや戦闘で自分の生を感じるためであったと述べている。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
演じる釈は、『修羅雪姫』とは同じような演じ方にはしたくなかったが、クールで寡黙な笑わないヒロインという点は同じであるため、明確な違いを出すのは難しかったと述べている。その中で釈は、『修羅雪姫』は野生動物のような少女が女性になっていく過程を描いていたのに対し、本作品では最後まで茜が女性であることを意識しないことが大きな違いであると認識し、女性だからと見くびられたくないという想いを強調したと語っている。茜の湯原に対する感情も、技術面などで信頼はおいているが恋愛感情はないと述べており、ラストで食事の誘いを受けたのも気持ちにゆとりができたためであるとしている。三村も、湯原の気持ちが茜の心を開かせたのは事実だが、二人の間にあるのはあくまで淡い感情であるとしている。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
釈は訓練のシーンからクランクインし、その翌日に本編ラストで茜と湯原親子の屋上での場面の撮影であったが、前日の訓練で疲れてボロボロであったため、沙羅に一言言って歩いて去るシーンでは、筋肉痛のためにロボットのような歩き方であったことから、一瞬歩くカットが映るのみに編集されているという。また、沙羅役の小野寺とはオジギソウが絡んでいるとても重要な関係性であることから、撮影外で話すことはあったものの、仲良くし過ぎないよう気を付けていたといい、共演歴のあった湯原役の宅麻伸や五十嵐役の中尾彬以外とは、そんな意識のためか、コミュニケーションを取っていなかったという。
特報では、茜がしらさぎの操縦席側に座っている場面がある。
湯原 徳光（ゆはら とくみつ）
人工生物学の権威である大学の理工学部教授。沙羅の父親。40歳。
大学の学生たちに絶滅寸前の動物たちを救いたいと語っているが、野菜が嫌いな子供っぽい一面ももつ。考え事をする際には頭をかく癖がある。
機龍プロジェクトにスカウトされ、沙羅との生活のため一度は断るも、沙羅と一緒に防衛庁技術研究所へ転居しプロジェクトに参加する。機龍のDNAコンピュータを使用した伝達システムの開発を担当し、機龍の完成披露式典ではシステムと操縦方法を解説する。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
一目惚れした茜にややぎこちなくアプローチし、司令室でも機龍を操縦する茜を心から応援する。
湯原について三村は、茜をフォローしつつ心の傷には直接踏み込まない父性を感じさせる存在としつつ、軽いキャラクターとすることで茜の暗さを中和させることを意図したと述べている。
監督の手塚昌明は、演じる宅麻伸について「ユニークな方」と評しており、宅麻と旧知であったことから本作品に起用し、普段の宅麻のイメージで演じるよう要望したという。また、よれた白衣を着せることで男やもめの生活感を表現しているが、自宅の様子についてはあまりリアルにやると悲しくなってしまうとしてきれいに見せている。一方で、三村は湯原が基本的には二枚目であるとし、当初はもっとちゃらんぽらんな性格であったが、全体のバランスを考慮して抑えたと述べている。
湯原の研究室がある大学の外観は、東京大学駒場Iキャンパスの正門前で撮影されたが、湯原の所属大学は明言されていない。
富樫（とがし）
特自二佐。第1機龍隊隊長。36歳。
茜とは4年前からの同僚で、館山でゴジラの骨格のサルベージ作業に参加している。当時の階級は二佐。
表情が硬いものの、部隊内での秩序を重んじ、チームワークを乱す行為を決して許さない生粋の自衛隊員で、4年間も心に傷を抱えた茜を気にかけながら第1機龍隊へスカウトする温かみを秘める。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
機龍出動時にはしらさぎ1号機に搭乗して現場指揮を執る。また、ゴジラが品川に上陸しようとした際には独断で首相官邸へ赴き、五十嵐へ機龍の再出動許可を直訴する。
五十嵐へ直談判するシーンは、部隊長と総理大臣が直接話すという不自然なシーンとなったが、手塚は戦争映画のノリで作りたかったといい、三村にも格好良く書くよう要望していた。手塚の想定では、冨樫の父と五十嵐が旧知であり、そのことを説明するセリフも入れる予定であったが、時間の都合により叶わなかった。
葉山（はやま）
特自三尉。第1機龍隊しらさぎ3号機および6号機パイロット。25歳。
殉職した葉山二尉の弟。富樫からも優秀と評されているが気性が激しく、兄を殉職させた原因を作ったとして茜に憎しみを抱き、何かと難癖を付けていた。しかし機龍の暴走で危機に陥った際に茜に助けられることとなり、仲間意識が芽生えるようになる。
品川での決戦では、機龍を直接操縦する茜を援護するためにしらさぎ6号機に同乗していた関根を先に脱出させてゴジラへ特攻。茜に借りを返すと同時にゴジラを撃退する突破口を開く。
手塚は、葉山について昔の戦争映画によくいるライバルキャラクターであると述べている。
一柳（いちりゅう）
特自幕僚長。54歳。
有事の際には自ら3式機龍司令室より指示を出す。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
やや気が短いのか、八景島での戦闘でゴジラを逃がした際には悔しがる身振りを見せたり、品川での決戦で一時停止した機龍を現地で応急処置するという茜の提案に強く反対する。しかし茜が強行したのを見て、現場のメーサー隊に援護を指示している。
菱沼（ひしぬま）
文部科学省事務次官。52歳。
柘植政権時代は科学技術庁の研究開発局長を務め、機龍開発スタッフのスカウトを行う。湯原のスカウトにも自ら赴き、沙羅と過ごす時間を大事にしたいと主張して協力を拒否した湯原へ、防衛庁敷地内への転居を条件に参加を取り付ける機転を利かせる。
湯原 沙羅（ゆはら さら）
湯原徳光の一人娘。小学5年生。10歳。
父や学校の友達の前では明るく振る舞っているが、4歳のころに妊娠中の母親と胎児を亡くしてから心に孤独を抱え、眠り草を植えた鉢に話しかけるようになり、「命」に人一倍敏感になった。そのため、暴走した後の機龍にも深い哀れを感じる。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
茜とあまり反りが合わなかったが茜との触れ合いでその心情が変化していき、機龍を操縦する茜のことも強く案ずるようになる。技術研究所内ではカフェの手伝いを務める。
沙羅について三村は、綺麗事であっても脚本家としてそうあって欲しいという願いを込めたといい、沙羅の成長は地に足のついた人間ドラマである本作品を象徴する要素の1つとしている。また、手塚は、大人が言うのでは違和感のあるセリフでも子供であればストレートに言うことができると述べている。
土橋（どばし）
柘植内閣および五十嵐内閣の防衛庁長官。機龍プロジェクトの実務面を取りまとめる参謀役を務め、マスコミへの対応も担当している。
赤松 伸治（あかまつ しんじ）
ロボット工学の権威。ゴジラの骨格をベースにした機龍のフォルムを設計した。
湯原とは以前からの顔なじみであり、第1機龍隊の防衛庁技術研究所着任式の際に、茜に鼻の下を伸ばす湯原に気づいている。
菅野 吾郎（かんの ごろう）
低温物理学の権威。アブソリュート・ゼロの設計を担当した。
品川戦の際には、一般家庭用の電力を機龍に供給することを発案する。
葉山（兄）
特自二尉。
ゴジラ×メカゴジラ 登場人物
1999年の館山沖での初代ゴジラの骨格のサルベージ作業後にゴジラ攻撃の現場へ出動したが、茜のミスで乗っていた73式小型トラックをゴジラに踏み潰されて殉職する。
葉山がゴジラに踏み潰されるシーンは、特撮だけでは画が持たないという特殊技術の菊地雄一からの要望により、本編での撮影が追加された。
山田 薫（やまだ かおる）
マイクロウェーブの権威。機龍のエネルギー供給システムを開発する。沙羅にも優しく接する女性である。
準備稿では男性で、「金子啄郎」という名前であった。
関根（せきね）
特自二尉。第1機龍隊しらさぎ3号機および6号機のマイクロウェーブのオペレーター。27歳。
実直かつ温厚な性格で、幾度も茜に食って掛かる葉山をたしなめ、2人の仲や部隊内の和を取り持とうとする。
八景島での戦闘では、しらさぎ3号機を撃墜されて葉山と共に危機に陥ったところを茜たちに救われている。後の品川での決戦では、機龍がエネルギー不足で機能停止した際に、しらさぎ6号機から発電所の協力で得たエネルギーを照射する。
柘植 真智子（つげ まちこ）
1999年の内閣総理大臣。58歳。
初の女性総理として強いリーダーシップを発揮し、高い支持率を誇った。内外に日本の苦境をアピールし、強力な対ゴジラ兵器の開発を求める。対G特殊兵器開発法案から来る諸問題についても、「世界を説得するためにどこへでも行く」と公言する毅然とした人物。2002年の退任時に、五十嵐へ首相の座と日本の平和を託した。
制作
脚本では男性であったが、水野久美の出演が決定したことにより女性総理に変更された。巨大生物について語るセリフも本来は五十嵐のものであったが、『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』に出演し、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』でモスラとも関わりのあった水野の方がふさわしいとして、柘植のセリフに改められた。
三村は当時マスコミを賑わせていた田中眞紀子のイメージが反映されているかも知れないとしており、富山は田中と土井たか子をミックスした感じと述べている。一方、水野も役のイメージとして田中を挙げたところ、監督の手塚からは川口順子を要望されたという。
水野は、柘植の衣裳についてちょっと古い感じであったと評しており、もっとセンスのあるものにしたかったというが、結果的には20世紀の総理大臣である柘植と21世紀の総理大臣である五十嵐の対比になっていたと語っている。
柘植の机の上には、水野が出演した『怪獣大戦争』に登場するX星人のゴーグルが置かれている。
松井 秀喜（）
読売巨人軍選手。
少年野球のチームに特別コーチとして野球教室で指導している最中に発令された警報を聞き、見事なバッティングによるホームランを披露したあとに少年たちと避難し、出動する機龍を見送る。品川でゴジラと機龍が戦っていた際には自宅で1人、バッティング練習をしていた。
出演のきっかけは前作が第14回東京国際映画祭で上映された際に応援メッセージの中で語った「ぜひ来年はゴジラ君と共演したい」という一言であった。ゴジラシリーズへの出演依頼は、1994年ごろから行われていた。
松井の登場シーンは脚本になかったが、監督の手塚が出演シーンの画コンテとシナリオを用意し、クランクイン直前の2002年6月3日の1日のみで撮影が行われた。
五十嵐 隼人（いがらし はやと）
内閣総理大臣。57歳。
柘植前首相の下では科学技術庁長官を務めていた。2002年に強いリーダーシップを見込まれて柘植の跡継ぎとして総理大臣に就任する。機龍プロジェクトの総責任者であり、機龍の出動決定権も持ち、有事の際には自身も3式機龍司令室の席に着く。
機龍の暴走で被災した八景島周辺を目の当たりにした際には落胆し、総辞職を考えかける素振りも見せたが、再度ゴジラが出現したのを受けて機龍と特自の面々を信じ、機龍の出動許可を出す。
ゴジラ×メカゴジラ 設定
特生自衛隊
→詳細は「東宝特撮映画の怪獣対策組織 § 特生自衛隊」を参照
三葉虫（トリロバイト、トリロバイト・ロボット、三葉虫ロボット）
湯原が制作した生体ロボット。表面はロボットだが、カブトガニの筋肉や神経を内部に用いており、DNAコンピュータで三葉虫の自然な動きを再現している。
造型はレプリカの江久保暢宏が手掛けた。内蔵ギミックにより、実際に体をくねらせることが可能であった。
三村は、映画の賑やかしとして湯原が復元した生物を多く登場させることを考えていたが、キャラクターをゴジラとメカゴジラに絞りたいという手塚や富山の意見を受けとりやめ、三葉虫のみとなった。準備稿ではアノマロカリスと記述していた。
ゴジラ×メカゴジラ スタッフ
参照：
本編
撮影 - 岸本正広
美術 - 瀬下幸治
録音 - 斉藤禎一
照明 - 望月英樹
編集 - 普嶋信一
キャスティング - 田中忠雄
助監督 - 兼重淳
製作担当者 - 金澤清美
監督助手 - 廣田啓、岡元洋、吉田至次
撮影助手 - 清久素延、山田康介、橋本太郎、水野滋人
タイミング - 岩田卂夫
録音助手 - 平良栄章、久野貴司、豊田真一
照明助手 - 川辺隆之、三田村拓、佐藤宗史、大井秀明、加藤桂史、近藤睦朗、二見弘行
特機 - 木本秀一、田村誠
美術助手 - 小林久之、樫山智恵子、小林真木
装置 - 柳堀衷一
組付 - 加島康雄
装飾 - 秋田谷宣博、石田満美、北村陽一、山口麻美
電飾 - 河原正高
衣裳 - 新井正人
機龍隊衣裳デザイン - 酉澤安施
ヘアー・メイク - 小林志保美、水野恵美
スクリプター - 髙橋美穂
編集助手 - 髙橋幸一、渡辺顕一郎
ネガ編集 - 岡安和子、中葉由美子
音響効果 - 斉藤昌利、柴崎憲治
音効助手 - 西村洋一、堀内みゆき、小山秀雄
サウンドエンジニア - 多良政司
サウンドエンジニア助手 - 石井秀明、野村みき
アクションコーディネーター - 村上潤
俳優担当 - 髙屋隆太、梅本ユウ子
劇用車スタント - 雨宮正信、高橋信一、中島啓介、仁部大介
車輌 - 関口孝司、藤井英二、吉見玄、藤井新悦
ゴジラ×メカゴジラ スタッフ
製作進行 - 福塚孝哉、平山高志、竹新誠司、菊島高広
製作係 - 永井大輔
製作補 - 山中和成
音響効果 - 佐々木英世
アソシエイトプロデューサー - 鈴木律子
スチール - 工藤勝彦、西本敦夫
ゴジラ×メカゴジラ スタッフ
特殊技術
特殊技術 - 菊地雄一
撮影 - 江口憲一
特美 - 三池敏夫
照明 - 斉藤薫
造型 - 若狭新一
特効 - 久米攻
操演 - 鳴海聡
助監督 - 野間詳令
製作担当者 - 川田尚広
監督助手 - 伊藤良一、清水俊文、川嶋大輔
撮影助手 - 鈴木一人、堂前徹之、桑原正祀、本多正樹、中島元気
照明助手 - 伊藤保、佐藤武、朝井功、壱岐尾りつ子、鹿毛剛、小笠原篤志、平井匠
特美助手 - 高橋勲、稲付正人、春日佳行、大西英文、杦山弘平、田口清隆、菅野友里
装置 - 川口茂
組付 - 大嶋聡
造形助手 - 江久保暢宏、八木文彦、吉田茂正、藤原鶴声、三浦徳之、本田憲拡、伊藤成昭、山岡英則、涌井裕子、長崎香織、若狭幸子
眼球造形 - 三木康次、稲村敦雄、三村健治、岸敬輔、村上拓也
メカゴジラ造型 - 小倉勇喜男、長田浩一、津村整、山長和徳、小倉裕一、和泉昌宏
特効助手 - 中條勝美、持田正明、寺門勇、高見澤利光、稲垣秀男、大平悠二
特機 - 岩田貞幸
操演助手 - 辻川明宏、鈴木豊、船橋誠、原山健作、南田英夫、高木智之、小笠原禎
ウエスカムオペレーション - 酒井隆史
スクリプター - 青木順子
製作進行 - 大浦俊将、松野拓行
製作係 - 市川史門
デザインワークス - 西川伸司、丸山浩
ゴジラ×メカゴジラ スタッフ
視覚効果
VFXスーパーバイザー - 荒木史生、泉谷修、道木伸隆、松岡勇二、高山滋史、塩屋智和、松本肇
デジタルCGコーディネーター - 岸本義幸、杉木信章
CGディレクター - 長尾健治
CGIプロデューサー - 桑田秀行、小原彰夫、野澤一弥
CGデザイナー - 吉田稔
コンピュータグラフィックス - 千葉英樹、高田智洋、近藤望、廣田隼也、粟津順、鈴木嘉大、前田哲生、橋本豊和、堀河佳久、西山卓、天田弘行、塩屋茂和、阪上和也、大畑智也、スズキケンスケ、平田耕一、田中理恵
デジタル・エフェクト - 根本輝久、佐藤伸裕、諸星勲、國米修市、柳原嘉宣、上田茂、吉岡直生、藤本昌子、足立麻沙子、高塚万理子、南剛、豊直康、田口清隆、吉川和秀、野村智也、安藤広子、遠藤大輔、野田伸二、萩原昌子、藤木雅人、川端翼、山本剛史、照井一宏、上村多恵子
リードエフェクトアニメーター - 西山明宏
エフェクトアニメーション - 吉澤一久、山本英文、増田英和、佐藤元、今井元、小柴浩、金井圭一、鴫原譲
メイン・タイトル - 竹内秀樹、南成木
マットアート - 松山美恵、井出広法
デジタルネガコーディネート - 安岡芳子
デジタルI・O - 木下良仁、小渕晃央、増田悦史
オプチカルエフェクト - 五十嵐敬二、佐々木篤志、吉村好雄
プロデュース - 小川利弘
ゴジラ×メカゴジラ 製作
製作の富山省吾は、1998年のハリウッド版『GODZILLA』の公開後に「日本のゴジラはこういうもの」とゴジラファンにしっかりと伝えることがミレニアムシリーズのテーマであったといい、平成VSシリーズとは真逆に独立した3本の作品としたいと思っていたが、前作『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』の後、次の題材は白紙であったという。そこで、時代ごとのゴジラシリーズの帰結にしてメインストリームであるメカゴジラを登場させることとなり、富山は本作品と次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』の2本は「終わるためのゴジラ」であり、ミレニアムシリーズの前半3本と次の2本はまったく異なるものであると述べている。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
メカゴジラのリニューアルは、富山が『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』製作中の2000年ごろから構想しており、企画は前作と同時に進行された。しかし、前作は大ヒットとなったものの、人気怪獣が登場していたこと、監督が知名度のある金子修介であったこと、同時上映の『とっとこハム太郎』の動員に助けられたことなどがヒットした要因として分析され、次作の製作はすぐには決定せず、正式なゴーサインが出たのは2002年1月になってからであった。脚本の三村渉が依頼を受けたのもその際であり、富山は三村が『×メガギラス』のほか、過去にメカゴジラの登場する『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）も手掛けていたことから、時間的な都合もあって監督の手塚昌明との相性が良くメカゴジラへの理解もある三村を起用したと述べている。
ゴジラと戦う女性が主人公というストーリーは、手塚が前々年に手掛けた『×メガギラス』と重複する要素であり、企画時点でもスタッフ内から指摘があった。手塚は、同作品主演の田中美里に相談したところ、釈が演じればまったく違う作品になると言われ、吹っ切れたと語っている。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
『モスラ』（1961年）や『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）などと関連付けた世界観は、第1作『ゴジラ』のみと繋がりがあった平成VSシリーズや前3作品との差別化として取り入れられた。手塚は、劇中で言及されている以外の怪獣についても特生自衛隊の戦果としてリストアップしていたが、ファン自身に考えてもらったほうが面白いと考え、これを公開していない。その後、書籍『3式機龍コンプリーション』（2016年）にて山中和成による特生自衛隊戦史が掲載された。
クライマックスの舞台は、第1作でも登場した品川となっているが、これはオマージュを意図したものではなく、当初のプロットでは新橋となっていたものを、「海から遠い」との指摘を受けて改めたものである。機龍の初戦の舞台も、当初は八景島ではなく葛西臨海公園が候補に挙がっていた。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
『ゴジラ2000 ミレニアム』（1999年）後の2作では自衛隊の協力が叶わなかったが、本作品と『東京SOS』では久々の全面協力が実現しており、これによって実物の車両や艦艇、航空機、基地内部をふんだんに使用したリアリティかつ迫力のある映像が撮影されている。美術や小道具なども、自衛隊の意向を踏まえたものとなっている。主演の釈をはじめとした機龍隊の一同も、クランクイン前に朝霞の陸上自衛隊駐屯地に通い、自衛隊の訓練に参加している。富山によれば、前作で防衛軍という設定であったゆえに協力を断られた経緯や架空兵器であるメカゴジラが登場することから、防衛庁の協力を得ることは難しいと考えていたが、自衛隊内での別組織という条件であれば協力可能との回答を受け、特生自衛隊が設定されることとなった。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
本作品は前作と違い、当初から『ハム太郎』との同時上映が決まっており、その影響で上映時間が従来より15分前後短縮されている。また、劇中では『ハム太郎』をもじった看板が登場するほか、湯原沙羅の友人が『ハム太郎』の人間側の主人公であるロコちゃん（春名ヒロ子）の衣装や髪型をイメージしたものになっており、ハムスターを可愛がるという『ハム太郎』を意識したシーンがある。手塚は、子供が鑑賞する映画としては短い方が良いと考えていたことから、上映時間が減ったことは制約にはならなかったといい、むしろ富山から「90分ちょうどでいい」と言われたことに闘志を燃やし、1時間28分ぐらいに収めようと決意したことを語っている。
なお、平成VSシリーズへの参加経験を持つ青井邦夫は、本作品の制作当時に手塚が自身へ一応連絡を取ろうと考えたらしいことを後から聞いたが、当時は可能なら何か手伝いたいと考えていたものの縁がなく、純粋な観客として本作品と次作を鑑賞することになったという。
初期プロット
『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』の制作中に、同作品のプロット制作にも参加していた山田政史により執筆された。作成日は2000年11月26日。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
山田が依頼を受けた時点でメカゴジラを登場させることは決定しており、初代ゴジラの骨を用いることやアブソリュートゼロを搭載しているなどの設定はこの時点で記述されており、主人公も『×メガギラス』に続き女性主人公であった。そのほかに、ゴジラの対極にある創造神、「進化圏」人工生命体サイバースフィアと、ゴジラによって破壊されたその残滓から誕生した体長4 - 5メートルの半機械獣ともいえる大量のクリーチャーが登場していた。
この段階では『×メガギラス』の次作候補として進められていたが、同時に進行していた『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』の制作が正式に決定したため、本企画は一旦停止した。その後、『GMK』制作中の2001年夏ごろに企画が再始動し、山田による3本のプロットを経て制作が正式に決定した。
山田政史による脚本
監督が手塚昌明に決定し、山田による脚本が2001年12月に2本書き上げられた。手塚の意向により、自衛隊寄りのリアル路線の作風となった。
ゴジラの脊柱の泡由来の知性を持つ人工生命体、ベッキーとマイキーも登場している。
この脚本ではダブルヒロインという設定であり、富山は前作に対抗する要素として、女優2人によるプロモーションを考えていた。
三村渉によるプロット
脚本作業は年明けまでおよんだため、作業を迅速化する必要が生じ、脚本家は山田の師である三村渉へ交代した。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
三村による初期案では『×メガギラス』の続編とする案もあり、主人公であった辻森桐子や怪獣のメガニューラを再登場させることも構想されていた。しかし、この時点で機龍の設定が固まっていたため、初代ゴジラが死んでいない同作品の設定ではゴジラの骨が使えないことや、手塚が架空世界を舞台とした同作品よりもリアリティのある作品の志向していたことなどから、三村がプロットに着手する前に取り止めとなった。
プロットでは機龍の強さを見せる前座役としてゴジラの前に海の恐竜やアンギラスが登場して機龍と闘う案もあったが、予算の都合から不採用になった。手塚は、結果的には機龍1体をかっこよく見せることに注力できたので良かったと述べている。
三村渉による脚本
三村による脚本は、2002年3月から5月にかけて3稿が執筆された。各稿の大筋は変わらず、セリフや場所などの細かな変更に留まった。
人物描写が分散してしまうため、ヒロインは1人にして描き直した方がいいという三村の進言を受けて内容が再考され、三村が一から書いた別のシナリオが決定稿となった。主人公を1人に絞ったが、ダブルヒロインの名残りから、深くストーリーに関わる存在として少女を登場させている。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
主演の釈由美子は、富山や手塚が釈の主演作である映画『修羅雪姫』（2001年）を観ていたことから起用された。通常は東宝の演技課がオファーを行うが、釈は富山が直接事務所へ確認した。富山は、制作が決定してからオファーしたところ釈のスケジュールが決定する直前であったため、あと2、3日遅ければ釈の出演はなかっただろうと述懐している。『機動戦士ガンダム』のファンである釈は、機龍に乗り込むシーンはシャア・アズナブルのような気分であったと語っている。一方で、釈は、精神的なプレッシャーから体調を崩し、点滴を受けながら撮影に臨むこともあった。釈は、それまでゴジラ映画を観ていなかった自身がファンの期待に応えられるか、自身が出演することで作品にとってマイナスにならないかといったことを不安に感じ、制作発表でそれまで経験したことのない多数の記者に囲まれたことで精神的に耐えられなくなってしまったという。しかし、そのことが役柄の状況や心情とシンクロし、役とともに乗り越え精神的に強くなれたと語っている。後年のインタビューでは、役に入り込んだことのほか、真夏に密着性の高い戦闘服を着て狭いコクピットで撮影を行っていたうえ、簡単に着脱できないため水分を取らないようにしていたことも倒れた理由に挙げている。