hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
スライムもりもりドラゴンクエスト 登場キャラクター
フォークにパワーを込めてしばらく走りまわった後、転んで大爆発を起こす。
ミミック
宝箱に化けており、近づくと噛み付いてくる。
おどるほうせき
滅多に登場せず、すばやい動きで逃げまわるが、攻撃する度に大金を落とし、倒すとレアアイテムを落とす。
キラーマシン
剣とレーザーで攻撃する。一度ダメージを受けると暴走する。
モクじい
じんめんじゅ。長い両腕で攻撃してくる。起こしてしまったため襲い掛かってくる。
デンべえ
三大しっぽ兵の一人であるデンデン竜。レンキン山に眠るレンキン様を奪いにきた。レンキン様から色んなアイテムを出して攻撃する。
ジャーク
三大しっぽ兵の一人であるじごくのもんばん。鎌を使って攻撃する。
ベロバーラ
三大しっぽ兵の一人である巨大なローズバトラー。舌に触れた物を飲み込んだり、触手を振り回したりして攻撃してくる。
オン・ゾ・エーグ
魔王の笛を吹くと現れる大魔王。レンガで出来た巨大な赤い竜の姿をしており、主人公とスライバは互いの戦車を錬金した「ゴッド・スラリンガル」に乗って戦う。ドン・モジャールを操り、周りに爆発を起こしたり、直線状を爆破してくる。また、HPが減ると全ての弾を跳ね返し、大ダメージを与えるビームを放つ。
ウパパロン
剣を振り回して突撃する。
サンドシャーク
砂の中を泳ぎ、飛び上がって攻撃する。
あやしいかげ
他のモンスターに化けて攻撃する。
スキッパー
キックで攻撃するほか、近くの物を蹴飛ばしてくる。
スカルガルー
持っているドクロを投げつける。
ズッキーニャ
槍で攻撃する。
いわとびあくま
往復ビンタで攻撃する。
デビルスノー
高速で走り回る。HPが高い。
ドロザラー
口から泥を吐き出して攻撃する。
ドロル
地面にしばらく残る毒液を吐く。
モーモン
怖い顔で噛み付く。
かまっち
飛び跳ねながら移動し、大きな鎌を振り回す。
メタッピー
回転しながら羽根を飛ばす。回転中は直接攻撃が効かない。
ポンポコだぬき
アイテムに化けており、近づくと正体を明かして襲いかかる。
スフィンクス
のろいのかいが
ちじょうえ
あらぶるガイコツ
マトリョーシカ
めがみさま
東邦音楽大学
東邦音楽大学（とうほうおんがくだいがく、英語: Toho College of Music）は、埼玉県川越市今泉84に本部を置く日本の私立大学。1938年創立、1965年大学設置。大学の略称は東邦音大（とうほうおんだい）。
創設者は三室戸為光。併設校に東邦音楽短期大学がある。川越キャンパス・文京キャンパスとも現在寮はない。同キャンパス内には東邦音楽大学附属東邦第二高等学校がある。
東邦音楽大学 その他
川越キャンパスは非常に広大で綺麗な為、テレビドラマなどの撮影に頻繁に使用されている。
優香&ビビアンのムチャ修行!
『優香&ビビアンのムチャ修行!』（ゆうかアンドビビアンのムチャしゅぎょう）は、日本テレビ系列局ほかで放送されていた中京テレビ製作のトークバラエティ番組である。製作局の中京テレビでは2002年10月6日から2003年3月30日まで放送。
優香&ビビアンのムチャ修行! 概要
『ZZZ』金曜第2部で放送されていた深夜番組『Chanoma girls』のリニューアル版で、この番組でも引き続き優香とビビアン・スーが司会を務めていた。同じくゲストを招いてのトーク番組であるが、リニューアルを境にゲストの傾向が変わり、2人にとっては人生の大先輩である芸能界の大御所たちを毎回招くようになった。また、『Chanoma girls』時代にあった料理番組的な要素が無くなり、ゲストの家族や友人から寄せられた証言VTRを基にトークを展開するという形に変更された。
新聞のテレビ欄は文字数が限られていることから、ほぼ毎回「優香&ビビ」のみ表記していたが、初期には「ムチャ修行」と表記していた。
フィリップ・ファーカス
フィリップ・ファーカス（Philip Farkas、1914年 - 1992年12月21日）は、アメリカ合衆国のホルン奏者、教育者、作曲家。
フリッツ・ライナー指揮のもと、シカゴ交響楽団金管楽器セクションの黄金期をアドルフ・ハーセス、アーノルド・ジェイコブスとともに完成させた。
ホルンを一生涯愛し続けた彼の情熱は、全ての楽器奏者が易しく正しい演奏が出来る楽器開発に注がれた。また、米国ホルトン社からは1958年に完成したファーカスモデルを筆頭にこれまで12機種のラインナップが製作されている。
1992年に死去。
ヘンリーの法則
ヘンリーの法則（ヘンリーのほうそく、英: Henry's law）は、気体に関する法則であり、1803年にウィリアム・ヘンリーにより発表された。
「揮発性の溶質を含む希薄溶液が気相と平衡にあるときには、気相内の溶質の分圧pは溶液中の濃度cに比例する」
と定義される。
ラウールの法則は実際の溶液においては溶液中の多量成分（溶媒）については良く成り立つが、少量成分（溶質）においては成り立たないことが多い。
しかし、この場合でも溶質の分圧をp、モル分率をχとすると
が成り立つ。KHは比例定数であり、ヘンリー定数ともいう。
溶質がヘンリーの法則に従うような溶液を理想希薄溶液という。
また溶質が気体である場合、上記の式は溶液中の気体のモル分率と気相での圧力が比例することを意味する。
モル分率が充分に小さい範囲ではモル分率は濃度に比例するから、「気体の溶解度は圧力に比例する」といえる。これもヘンリーの法則と呼ばれる。
ジーン 人名
男性：Gene（ユージン（Eugene）の愛称）、女性：Jean、Jeane
姓
ラファエル・デル・リエゴ
ラファエル・デル・リエゴ・イ・ヌーニェス （Rafael del Riego y Flórez, 1784年4月9日 - 1823年11月7日） は、スペインの将軍、自由主義政治家である。
ラファエル・デル・リエゴ 生い立ちと半島戦争
デル・リエゴは1784年4月9日にアストゥリアスのティネーオで生まれた。1807年にオビエド大学を卒業すると、マドリードに転居し、陸軍に入った。1808年にはスペイン独立戦争に従軍し、フランスの捕虜となりエスコリアルに投獄されたが、そこから逃げ出す事に成功した。
11月10日に、デル・リエゴはエスピノーラ・デ・ロス・モンテロスの戦いに参加し、再び捕虜となった。三日後にフランスに護送された後、釈放された。デル・リエゴはイングランドとドイツ諸邦を旅行し、1814年にスペインに帰国した。帰国後は軍隊に戻り、陸軍少佐となった。
絶対主義の六年間の治世下、デル・リエゴはフリーメイソンに入会し、国王フェルナンド7世に対する自由主義者の陰謀に加わった。
ラファエル・デル・リエゴ 1820年の反乱と憲法復活
1819年、フェルナンド7世が南アメリカの独立運動に対して10個連隊を編成すると、リエゴはアストゥリア連隊の指揮をとることになった。しかしカディス到着後の1820年1月1日、リエゴは他の士官たちとともに反乱を起こし、「1812年憲法」の復活を要求した。のちに1820年から1823年の「自由主義の三年間」として知られる時代のはじまりである。デル・リエゴの軍隊は、反王政の蜂起が始まるものと期待しながらアンダルシアの各都市に行軍したが、地方の人々は関心を示さなかった。しかしガリシアでは反乱が起き、スペイン各地へと広まった。1820年3月7日、マドリードの王宮はバリェステロス将軍の指揮のもと包囲され、3月10日にフェルナンド7世は憲法の復活に同意した。
新たに樹立された「進歩的」政府はリエゴを元帥に昇進させ、ガリシアの司令官にした。1821年1月8日、リエゴはアラゴンの知事となり、サラゴサに赴任した。同年6月18日リエゴは従姉妹であるマリア・テレサ・デル・リエゴ・イ・ブスティリョスと結婚した。1821年9月4日、共和主義者の暴動が失敗し、リエゴは共和主義者として誤解に基づいた非難を受け投獄された。しかしリエゴへの支持は高まり、釈放を要求する抗議行動がマドリードで行われた。1822年3月、リエゴは国会議員に選出され、釈放された。
ラファエル・デル・リエゴ 1820年の反乱と憲法復活
1822年12月、ヴェローナ会議で神聖同盟諸国は、スペインの共和主義者たちはヨーロッパの安定への脅威になると判断し、スペインに絶対王政を復活させるために軍事介入を行った。その主力はフランス軍で、1823年4月7日に国境を越えてスペインに侵攻した。リエゴは第三軍を率いたが、フランス軍と地方の王党派の両方から抵抗された。9月15日、リエゴは裏切られ、ハエン県のアルキリョスで捕虜とされた。リエゴはマドリードに護送された。特赦令が交付されたが、王立裁判所は、王の権力を剥奪することに議会で賛成したかどでリエゴに反乱罪を宣告した。
1823年11月7日、リエゴはマドリードのセバダ広場で絞首刑に処された
ラファエル・デル・リエゴ 記念文化
リエゴを称えるために書かれた歌『リエゴ賛歌』はスペイン第二共和国（1931年-1939年）の国歌となった。現在リエゴの肖像画は国会の建物を飾っている。
星置川
星置川（ほしおきがわ）は、北海道札幌市および小樽市を流れ日本海の石狩湾に注ぐ二級河川である。東に西に著しく流路を変えた歴史を持つ。扇状地の頂には星置の滝がある。星置川水系の本流であり、長さ約8kmのうち河口から2.33kmが二級河川として指定されている。
星置川 流路
札幌市手稲区西部の南区との境界にある奥手稲山の東側に源を発し、小樽市と札幌市の境の山中を北東に流れる。滝の沢川と合流してから、星置の滝付近で平地に出て星置川扇状地を形成する。流路を北西向きに変え、自身が古い時代に形成した扇状地をさらに侵食した谷間を流れる。旧扇状地の北西端で小さな新扇状地を作り、その後は北に向きを変える。ほしみ駅付近で札幌市に入り、キライチ川を合わせ、小樽市内に入って、直線的に流れて石狩湾に注ぐ。
流域の上流は森林地帯だが、星置の滝あたりから住宅地に入る。小樽市の領域に当たる下流の沿岸は工業地帯、河口に近くは広葉樹とチシマザサが茂る原野となり、最終的に銭函海水浴場を左に、大浜海岸を右にした砂浜から石狩湾に注ぐ。キライチ川との合流点には星観緑地という公園があり、中に星観橋という徒歩専用の三叉の橋がある。
星置川 歴史
アイヌ語由来の地名だが、元の言葉には諸説ある（星置#地名の由来を参照）。
かつて星置川は、下流で大きく曲がって海岸と平行に東に流れ、今の新川の河口で海に注いでいた。札幌市と小樽市の境界をなす今の清川の流路である。この下流部は砂浜の中を流れるためアイヌ語でオタ・オㇽ・ナイ（砂のある川）と呼ばれ、江戸時代後期に進出した和人 は付近を「オタルナイ場所」と呼んだ。現在の銭函駅付近にはオタルナイ場所の中心地（運上屋）が存在したが、当地は冬の季節風がまともに吹き付ける立地ゆえ不便が多く、運上屋は現在の小樽市中心部に移転した。それに伴い地名も移動して、運上屋の移転先がオタルナイ、当て字して「小樽」と呼ばれるようになった。なお分水嶺を越えた南にある小樽内川は豊平川の上流部の支流であり 、小樽市とはかかわりないまったく別の川である。
星置川 歴史
大正時代、星置川は海岸と平行に西に、今のポンナイ川の流路を流れるように切り替えられ、銭函で北に転じて海に出るようになり、この水を用いて下流部で水田が開かれた。1983年（昭和58年）には直線的に北に流れる現在の形に変更を受けた。このため水田のための水利用が難しくなり減反もあいまって流域の稲作は激減し、かわって住宅と工場が並ぶようになった。
星置川にて砂金がとれたことから、支流の滝の沢川沿いに、1893年（明治26年）に手稲鉱山が発見された。金、銀、銅、テルルなど多くの鉱物を産したが、1970年（昭和45年）に閉山した。
星置川 利水
滝の沢川合流点の右岸に宮町浄水場があり、札幌市手稲区の西部に水道水を供給している。
星置川 生物
河口付近でウグイやカワガレイが、上流ではニジマスが釣れる。下流部でスナヤツメの棲息と産卵が確認されている。数は少ないが毎年鮭が上る。
緊急列車停止装置
緊急列車停止装置（きんきゅうれっしゃていしそうち、英語: emergency brake）は、列車運転中に運転士が失神・居眠り・急病などの異常事態が発生した場合に、自動的に列車を停止させる運転保安装置である。EB装置（緊急ブレーキ）とも呼ばれる。
緊急列車停止装置 概要
15 km/h以上で走行中の列車の運転士が、マスコン・ブレーキ・警笛（機関車の場合はこれらに加え、｢砂撒き｣操作も入る）などの機器のいずれかを指定時間（1分に設定されている場合が多い）以上操作しないと警報ブザーが鳴動するとともに警報ランプが点灯し、点灯してから指定時間（5秒前後）までにこれらの機器を操作するか、リセットスイッチ（バーまたはボタン式）を操作しない場合、非常ブレーキがかかる。
日本国有鉄道（国鉄）では1971年（昭和46年）から電気機関車、ディーゼル機関車で使用が開始され、電車・気動車では停車頻度の少ない特急形や急行形で使用が開始された。最初に国鉄の機関車で採用したのは、それまで2人乗務であった電気機関車、ディーゼル機関車の運転士（機関士）を1人乗務とする合理化のためである。その後、安全性向上のためJR各社や第三セクター鉄道などで多く採用されている。
緊急列車停止装置 概要
従来は運転士のみの乗務となるワンマン運転対応車や、運転士1人のみの乗務が原則となる日本貨物鉄道（JR貨物）の機関車にはEB装置またはデッドマン装置を搭載することが義務付けられていたが、2006年（平成18年）からは例外を除きすべての新製車両に搭載することが義務付けられている（既存車両への搭載は努力義務）。これは、ツーマン運転用車両でも回送列車などで車掌が乗務しない事例が増えたための措置だが、一部例外があるため設置対象基準を下表に記載する。
一方で私鉄や地下鉄の場合は、マスコンハンドルから手を離すと非常ブレーキがかかる「デッドマン装置」が一般に採用されているが、一部私鉄や西日本旅客鉄道（JR西日本）のようにデッドマン装置とEB装置を併設・併用する事業者も存在しており、EB装置を搭載した281系とデッドマン装置を搭載した271系のように保安装置が異なる車両の併結運転が行われている事例が存在する。
緊急列車停止装置 EB装置に関する問題事案
アメリカ合衆国では本装置に類似する「Alerter」が鉄道車両に使用されているが、車両整備状態と操作ミスの影響で、2001年に無人走行による暴走事故が発生した（CSX8888号暴走事故）。
緊急列車停止装置 EB装置に関する問題事案
JR西日本は207系2000番台2次車・223系2000番台2次車からこの装置の採用を開始し、それ以前に製造された車両への設置も進み、2010年（平成22年）6月現在で約95 %の在籍車両に設置されている。しかし、同年3月31日から4月1日にかけての新聞報道によると、同社が、装置を取り外したままにしていたり、スイッチが切れたりしていた車両を、福知山線や片町線、山陰本線、大糸線などで運用していたことが判明している。同社は事態を重視し、取り付け・取り外しの確認を徹底させるよう運用方針を改正したり、スイッチの点検などを義務付けるなどの対策に乗り出している。また、同年7月にも同装置の電源が切れた状態の車両を湖西線や東海道本線、草津線などで運行していた事が判明した。また、山陽本線や山陰本線などで、EB装置の警報スピーカーのカバーの内側に、一部の運転士が音量を絞るために紙などを詰め込んでいたことも発覚している。また、故意かどうかは不明だが、2013年（平成25年）9月8日には奈良線で運転中1分以上機器を操作していないのにブザーが鳴らないことに気づいた運転士が終点に到着後確認したところ、反対側の運転席のEB装置のブレーカーが切になっていたことがあった。
緊急列車停止装置 EB装置に関する問題事案
このように、EB装置の電源が入っていない状態でも運転自体は出来てしまうため、他の鉄道事業者でも同様な事例が見られる。2011年（平成23年）に国土交通省から業務改善命令を受けた北海道旅客鉄道（JR北海道）では、2017年（平成29年）4月27日の特急スーパー北斗4号が、札幌運転所 - 札幌駅 - 函館駅間（回送を含む運転全区間）で、EB装置のスイッチが「切」の状態であったことに運転士が気づかないまま運転されていた。
この他、意図的な取り外しなどによるものではないが、2010年（平成22年）8月26日には、長浜発姫路行新快速として運用中の223系で、運転室の計器類と繋ぐための鎖がEB装置の配線と接触してショートを起こし、EB装置の電源が切れるトラブルがあった。この列車の運転士は、気付かないまま姫路駅まで運転を続けていた。また2016年（平成28年）5月6日には、京都発倉吉行特急「スーパーはくと1号」が、京都駅 - 大阪駅間をEB装置を作動させないまま26分間に亘り走行した。この区間ではこの影響で、列車7本が最大18分に亘り遅れ、約6,000人の利用者に影響が生じる事態となった
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機器の不具合によるものでは、2013年（平成25年）8月2日には、城陽発京都行の普通列車において、同装置の電源が入になっていたものの、装置が機能しない状態で運行を続けていた事が判明した。同年8月17日には、岩徳線岩国発徳山行の列車において、EB装置の不具合により遅延するトラブルも発生している。2014年（平成26年）12月25日には、倉吉発京都行の「スーパーはくと6号」において、EB装置の不具合により運転を打ち切るトラブルも発生している。2021年（令和3年）3月31日には、長浜発姫路行新快速が立花駅 - 甲子園口駅間を走行中、運転士がEB装置の表示灯に違和感を感じ、列車を緊急停止させるトラブルが発生。この列車は米原駅からEB装置が動作不良を起こしていた可能性があることが判明した。
2014年（平成26年）10月6日には、ソフトウェアの設計ミスにより、ATC等が自動的に動作した場合も運転士が操作を行ったと認識し、EB装置のブザー鳴動までの時間が規定よりも延びる事象が確認され、東日本旅客鉄道（JR東日本）をはじめ各社の装置でも同様の不具合が見つかった



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不公正な取引方法
不公正な取引方法（ふこうせいなとりひきほうほう）とは、以下のいずれかを指す。
不公正な取引方法 独占禁止法の規定
法2条9項は次のいずれかに該当する行為を「不公正な取引方法」と定義する。
1 正当な理由がないのに、競争者と共同して、次のいずれかに該当する行為をすること。
イ　ある事業者に対し、供給を拒絶し、又は供給に係る商品若しくは役務の数量若しくは内容を制限すること。
ロ　他の事業者に、ある事業者に対する供給を拒絶させ、又は供給に係る商品若しくは役務の数量若しくは内容を制限させること。
2 不当に、地域又は相手方により差別的な対価をもって、商品又は役務を継続して供給することであって、他の事業者の事業活動を困難にさせるおそれがあるもの
3 正当な理由がないのに、商品又は役務をその供給に要する費用を著しく下回る対価で継続して供給することであつて、他の事業者の事業活動を困難にさせるおそれがあるもの
4 自己の供給する商品を購入する相手方に、正当な理由がないのに、次のいずれかに掲げる拘束の条件を付けて、当該商品を供給すること。
イ　相手方に対しその販売する当該商品の販売価格を定めてこれを維持させることその他相手方の当該商品の販売価格の自由な決定を拘束すること。
ロ　相手方の販売する当該商品を購入する事業者の当該商品の販売価格を定めて相手方をして当該事業者にこれを維持させることその他相手方をして当該事業者の当該商品の販売価格の自由な決定を拘束させること。
不公正な取引方法 独占禁止法の規定
5 自己の取引上の地位が相手方に優越していることを利用して、正常な商慣習に照らして不当に、次のいずれかに該当する行為をすること。
イ　継続して取引する相手方（新たに継続して取引しようとする相手方を含む。ロにおいて同じ。）に対して、当該取引に係る商品又は役務以外の商品又は役務を購入させること。
ロ　継続して取引する相手方に対して、自己のために金銭、役務その他の経済上の利益を提供させること。
ハ　取引の相手方からの取引に係る商品の受領を拒み、取引の相手方から取引に係る商品を受領した後当該商品を当該取引の相手方に引き取らせ、取引の相手方に対して取引の対価の支払を遅らせ、若しくはその額を減じ、その他取引の相手方に不利益となるように取引の条件を設定し、若しくは変更し、又は取引を実施すること
6　前各号に掲げるもののほか、次のいずれかに該当する行為であつて、公正な競争を阻害するおそれがあるもののうち、公正取引委員会が指定するもの
イ　不当に他の事業者を差別的に取り扱うこと。
ロ　不当な対価をもって取引すること。
ハ　不当に競争者の顧客を自己と取引するように誘引し、又は強制すること。
不公正な取引方法 独占禁止法の規定
ニ　相手方の事業活動を不当に拘束する条件をもって取引すること。
ホ　自己の取引上の地位を不当に利用して相手方と取引すること。
ヘ　自己又は自己が株主若しくは役員である会社と国内において競争関係にある他の事業者とその取引の相手方との取引を不当に妨害し、又は当該事業者が会社である場合において、その会社の株主若しくは役員をその会社の不利益となる行為をするように、不当に誘引し、唆し、若しくは強制すること。
事業者は不公正な取引方法を用いてはならず（法19条）、これに違反したときは公正取引委員会は当該行為の差止め、契約条項の削除その他当該行為を排除するために必要な措置を命ずることができる（法20条、排除措置命令）。事業者団体も、事業者に不公正な取引方法に該当させるようにすることが禁止される（法8条1項5号）。
また、事業者及び事業者団体は不公正な取引方法に該当する事項を内容とする国際的協定又は国際的契約をすることが禁止される（同法6条、8条1項2号）。
不公正な取引方法 公正取引委員会による指定
公正取引委員会は告示によって、6号に規定する不公正な取引方法に該当する具体的な行為を指定している。
公正取引委員会は、「不公正な取引方法」と題する告示（昭和57年6月18日公正取引委員会告示第15号）において以下に掲げる行為が不公正な取引方法に該当するとする。これらはすべての業種に適用される指定内容であり、一般指定と呼ばれる。
すべての業種で適用される一般指定のほかに、特定の業種においてのみ適用される指定内容があり、これを特殊指定という。特殊指定には2007年現在、以下が指定されている。
今夜は最高!
『今夜は最高!』（こんやはさいこう! / 副題:WHAT A FANTASTIC NIGHT）は、日本テレビ系列局で1981年4月4日から1982年4月3日（第1期）、および1982年9月4日から1989年10月7日（第2期）まで毎週土曜日の23:00 - 23:30（JST）に放送されていた、タモリが司会を務めた、トーク・コントバラエティ番組。ステレオ放送(一部地域はモノラル放送)、文字多重放送を実施していた。スポンサーはパイオニアの一社提供番組。
今夜は最高! 概要
毎回、多彩なゲスト1人とそのゲストに関係する女性パートナーゲストを1人呼び（パートナーが2人だった事が2回だけある）、メイン司会のタモリとのトークやコント、ミュージカル、生歌・演奏などを織り交ぜた番組内容で放送が行われていた。最終回までに出演したゲスト総数は302人、パートナー総数は173人を数えた。
番組前半は、タモリとゲストらによるオープニングコントとトークコーナー、後半では長尺のコントが行われた。クライマックスでは、タモリ自らが、トランペットやフルートで伴奏（「コルゲン」鈴木宏昌率いるザ・プレイヤーズの演奏が主体）に加わってゲストが歌うコーナーがあった。そして、歌い終えた後にパートナーの「ところで○○さん、今のご気分は?」を受けて、ゲストが「今夜は最高!」と答えるのを例とした。
オープニングは、マンハッタンの夜景をイメージしたセットが作られ、建物の間からタモリ自ら顔を覗き出す演出が行われていた。これらは「タイトル撮り」と呼ばれ、毎回スタジオ内で撮影されVTR収録を行っていた。番組末期となる1989年3月からは「タイトル撮り」の部分を含めたオープニングがCGを使用したものに変更された。
今夜は最高! 概要
愛染恭子の出演回では、彼女が全身金粉塗れのヌード姿で登場し、ダンスなどを披露した。また、メイン司会のタモリの名キャラクターのひとつ「大魔神子」は当番組で誕生した。これを気に入った、中村吉右衛門は、ゲスト出演の際に自ら「大魔神子」に扮し、持ち歌の「恋の大魔神」を歌うといったサプライズもあった。
第1期の視聴率は平均12％（ビデオリサーチ、関東地方）を記録し人気番組となっていたが1982年4月10日から8月28日までの半年間は当番組の放送を一時中断。その間は穴埋め番組として、女優の桃井かおりとコーラス・グループのダークダックスによる同趣向のバラエティ番組『日曜はダメ!!』が放送されていた。
番組構成は、タモリと交友が深い高平哲郎が担当していた。タモリ以外のレギュラー出演者には、九十九一や番組中盤から参加した久本雅美、柴田理恵、渡辺信子らのWAHAHA本舗メンバーらがいる。中村誠一をはじめ、伴奏の担当ミュージシャンもコントのコーナーに多数登場した。バンマスの鈴木宏昌はもちろん、スタジオミュージシャンとして有名な松木恒秀、岡沢章、渡嘉敷祐一がコントをするという、普通では見られない姿が流れていた。
今夜は最高! 概要
タモリと女性パートナーの2人で男性ゲストを迎える形だが、パートナーは基本的に2週毎に交代する（稀に1週交代の時もあった）。トークコーナーではタモリと女性パートナーが男性ゲストを挟む形に座る事が多かった。ゲストは300回記念などのスペシャル版を除けば毎週変更され、女性ゲストだった回（沢たまき、戸川純、松金よね子、田中裕子）やゲスト無しの回（1981年9月5日、1983年1月29日・9月24日、1988年1月2日）もあった。
番組の撮影と収録は麹町・日本テレビの「Gスタジオ」で主に行われていた。各回の収録は木曜日から土曜日までの最低3日間はかかっていて、タモリによると週4日かかっていた事も多かった。
当番組では、タモリがサングラスを取る姿は珍しくなかった。女装やモノマネでは、素顔、普通のメガネ顔、かつてのアイパッチ姿の名残のある片方のみのサングラスメガネなど、サングラス無しの顔が頻繁に見られた。
斎藤晴彦と和田アキ子がゲストの1985年2月9日放送分の「オペラ昭和任侠伝」が、同年の民間放送連盟賞のテレビ娯楽番組部門最優秀賞を受賞した（後述）。
当番組には芸能人だけではなく、当時タモリのマネージャーをしていた田辺エージェンシーの前田猛やフジテレビの社員である横澤彪・三宅恵介・小林豊（当時の『森田一義アワー 笑っていいとも!』スタッフ）といった裏方の人物も度々当番組にゲスト参加していた。
今夜は最高! 概要
こうした内容が大人の視聴者層から人気を呼び、全盛期の1986年には年間平均視聴率が14%台に達し、20%を超えることも度々あった。
前述の通り、当番組はパイオニアの一社提供で放送された。パイオニアは、それまで山城新伍と芳村真理が司会を務めた『金曜娯楽館』（金曜22時）のスポンサーを務めていたが、当番組枠を移動し、『夜も一生けんめい。』まで10年以上土曜23時枠の一社提供スポンサーを務めた。提供の読み上げは、後期に入るまで松永二三男（当時日本テレビアナウンサー）が担当していた。
尚、日本テレビに於ける本放送時の放送マザーは、番組開始当初は2吋スーパーハイバンドVTRで1983年頃から1吋CタイプVTRに切り替わりステレオMAが施された完パケが使用された。
横浜市の放送ライブラリーには、4回分が収集保存されている。
今夜は最高! オペラ昭和任侠伝
1985年2月9日に放送された（ゲストは斎藤晴彦と和田アキ子）「昭和残侠伝シリーズ」のパロディコント。ヤクザ映画をクラシックオペラ風にし、ほんのわずかだが当時「トルコ風呂」を「ソープランド」と改称する騒動をトルコ行進曲のメロディに乗せて揶揄する風刺等が評価され、昭和60年度民間放送連盟賞、テレビ娯楽番組部門最優秀賞受賞をした。最優秀に限定すればテレビドラマ、ドキュメンタリーが獲得する傾向の同賞において、一介のバラエティコントが受賞するのは非常に珍しく一際異彩を放っている。これを記念して、1985年末の12月28日には再放送も行われた。
因みにクラッシックオペラは業界ウケも良かった様で、斎藤本人が出演したモノなどTV-CMが何本か作られており、翌年の今夜は最高でジャズバージョン(桃太郎)をした際のゲスト出演した斎藤晴彦に対してタモリから「CMで忙しくなったね」とツッコミを入れられていた。
流れ者のやくざ斎藤秀次郎（斎藤）は兄弟分の東雲組親分下河原重蔵（タモリ）を尋ね客人となる。東雲組の縄張りはかつて緋牡丹のお竜（和田）の父の物で一人前になったお竜がいつまでも居座る東雲組に手を引いてもらおうと交渉する中、秀次郎はお竜に「重蔵は信用してはならない」と説得する。
今夜は最高! モダン・ジャズ・オペラ　桃太郎
オペラ昭和任侠伝が好評だった事もあり、1986年3月1日にジャズバージョンとして第二弾が放送された。ゲストは団しん也とマリーンだが、斎藤晴彦も特別ゲストで出演している。
出演者(配役)
使用曲
(タモリバイオリン模技、団フルート模技)
(タモリドラム模技、団ベース模技)
秋田県に伝わります、豊作を願うキジの舞〜!
合計13分03秒の作品。
今夜は最高! ひばりスペシャル
美空ひばりがパートナーとなった放送回（1987年4月11日・18日放送分）の4月18日放送回を『ひばりスペシャル!』と題して、坂上二郎・団しん也・斎藤晴彦・所ジョージ・原田芳雄・小林完吾・和田誠・チャンバラトリオなど男性ゲストと和田アキ子・平野レミの女性ゲストが出演して放送された（4月11日放送回はゲストの原田とひばりがパートナーを組んだ通常スタンスで作成されてはいた）。
ひばりスペシャルにも「大魔神子」が登場したが、所属レコード会社がコロムビアだったりと、ひばりへの気遣いも見られた。
タモリが恐縮していたが、ひばり本人は苦笑い状態だった。
その後のひばりの急逝に伴い、1989年6月24日放送分では、急遽『美空ひばり追悼』と題し、1987年4月11日・18日放送分を編集して再放送した。
ひばりは普段バラエティ番組には滅多に出演しなかったため、この出演回が後年に貴重映像として取り上げられるようになり、日本テレビでひばり特集が組まれると必ずと言っていい程、本番組での姿が流れる。
今夜は最高! 番組の終焉とその後
1987年10月に裏番組でフジテレビの『ねるとん紅鯨団』が放送開始すると、その影響で視聴率は伸び悩んだ。このため、1989年春の改編でスタッフの大幅な入れ替えを実施。音楽担当の鈴木宏昌や振付の土居、WAHAHA本舗といったレギュラーメンバーも降板し、新たに音楽は佐橋俊彦、コントレギュラーには田口トモロヲと福原一臣が加入。オープニングもリニューアルされたが、視聴率は回復しなかった。さらに、タモリはまだ本番組を続けていく意向を見せていたものの前述の視聴率低迷に加えて、タモリの所属事務所の田辺エージェンシー側と日本テレビ、番組スポンサーのパイオニア側との間にトラブルが起こり、この事も重なって半ば仲違いをする形で番組の打ち切りが決定。こうして同年10月7日放送分で最終回を迎え、中断期間を含めて8年半・413回の歴史に幕を下ろした。
本番組の終了後、タモリが日本テレビ系列のレギュラー番組を持つことはなく、日本テレビ系列の番組にも数える程度しか出演していない。 ただし、田辺エージェンシーは日本テレビおよび系列局に対する絶縁などの報復は行わず、所属タレントの出演は継続している。
今夜は最高! 放送時間・ネット局
毎週土曜日 23:00 - 23:30（JST）
なお、週末の日本テレビという事もあり、19:00 - 20:54（JST）のプロ野球中継が最大30分延長放送される事も多くなり、プロ野球シーズン中は23:30から放送される事も少なくなかった。
上記の通りパイオニアの1社提供番組であったため、日本テレビ系列が所在しないエリアや当時他系列とのクロスネット局が所在したエリアでも当番組をネットする地域が多かったが、同時ネットで放送されていた地域ばかりではなく、日本テレビ系列局でも当該時間に他系列の番組を編成したため遅れネットとした地域もあった。
秋田放送では土曜日深夜→金曜日23:50 (第2期開始当初)→火曜日23:55 (第2期末期) から、青森放送・テレビ岩手 (第2期の途中まで)・山形放送・FNS系列の石川テレビ等では日曜日23:00から放送。南海放送では、火曜日深夜に放送されていた。四国放送はネットを行わなかった。一方で、テレビ信州 • テレビ宮崎 • 鹿児島テレビ(1986年4月以降同時ネット) • 沖縄テレビでは、日本テレビと同じく土曜日23:00から放送されていた。
今夜は最高! 特別企画・姉妹番組
1981年8月23日に第4回『24時間テレビ』の深夜の1コーナーにて日本青年館から中継された企画。タモリと赤塚不二夫によるショートコントやアルフィーや所ジョージのライブコーナーが行われた。
放送時間が完全な深夜帯だった事もあり、最初は通常のショートコントが行われていたが、途中から徐々に内容が加速して“金粉ショー”等の超密室芸が行われていた。コントのタイトルを紹介する進行役は中原理恵。
当日は台風直撃だった事もあり客席はほとんど空席状態。急遽、ステージ上にひな壇を設置して来客全員に移動させたが、それでもひな壇に空きがあったので、本番時はスタッフも座ってひな壇を埋めた。
終了後、始発電車までの時間に映画『リンゴ・スターのおかしなおかしな石器人』が上映された。
なお、あまりにもチャリティーにそぐわない内容であったため、この企画を担当した棚次隆ディレクターは次の年から24時間テレビの制作から外されている。
1982年8月22日午前1〜3時に『24時間テレビ「愛は地球を救う」5』にて日本青年館から中継された企画。
今夜は最高! 特別企画・姉妹番組
前半は新撰組をベースにしたお笑い時代劇「大笑い!東海道は日本晴れ」。後半は坂田明SEXTETとTHE PLAYERSをメインにジャズ演奏。さらに、所ジョージの演奏を挟んで再度「Night Train」のジャズ演奏、その終盤に谷啓のギャグ「ガチョーン」を入れた後、前半の時代劇も含めた出演者の全員が舞台上に集まり、狂気のごとく大騒ぎして中継が終了。
24時間テレビにおけるタモリの出演はこの年が最後となっている。
主な出演者(役名)
納涼ダンサーズ(茶摘み女達)
•ゆかり(巡礼女)、ひろみ(百姓娘)、由美めぐみ(鳥追女)
ミュージシャン(楽器)
旗揚げオーケストラ(三味線•和太鼓•ラテン•チャンチキ)
番組終了から10年になる1999年9月18日に、タモリが木村拓哉らと共演したスペシャルドラマ『今夜は営業中!』が放送され、当日がかつての放送枠である土曜夜など当番組をかなり意識したような作りとなった。
日本テレビ開局55周年を記念して、『タモリ教授のハテナの殿堂?』が、2008年11月29日 21:00 - 23:18 (JST) に放送された特別番組。日本テレビ系列の番組出演は、前述のドラマ『今夜は営業中!』以来約9年ぶりである。
当番組のエンディングで、研究員のゲストで出演していた、新垣結衣が「今のご気分は?」と問い、タモリが「今夜は最高!」と答えるという嘗て『今夜は最高!』で恒例の掛け合いが復活。流れていたBGMも『今夜は最高！』と同じ『星に願いを（When You Wish upon a Star）』であり、このエンディング場面が放送された時間も『今夜は最高！』と同様に土曜日23時枠であった。
シルム
シルム（씨름）は、朝鮮半島の格闘技。二人の壮士（장사 チャンサ:シルムにおける競技者の呼び名。各階級や大会の優勝者が「○○壮士」となる）が、土俵がなく、互いに組み合った状態から様々な技を出し合って勝敗を競うグラップリング競技である。
日本では大相撲に例えられ、朝鮮相撲、韓国相撲とも呼ばれることがあるが、韓国におけるシルム人気は日本における大相撲のそれに遠く及ばない。プロリーグも存在するものの、実態は企業チームであり、2004年にはそのうちの1チームが撤退し、リーグの存続が危ぶまれている。2008には大韓シルム協会主導の元、世界シルム連盟が発足。2018年にユネスコの世界無形文化遺産に登録された。
シルム 歴史
シルムは朝鮮固有語で歴史書に登場する漢字語は「角力」であり、長い間に様々な名称で呼ばれた。中国では「高麗技」「争交」と、その以外は主に「角力」「角抵」「角戯」「相撲」と呼ばれたが15世紀以後には「シルフム」から「シルホム」へ、最後には「シルム」となった。
朝鮮語の「お互いに頑張りながら競う」という意味の動詞「シルダ」から語源を探る見解もある。
4世紀に築造された高句麗の古墳の角抵塚と5世紀の長川1号墳にはシルムを描いた壁画が残っている。また『高麗史』によると、忠粛王は国政に参与せず、毎日付き添い人や宦官・下男とシルムをしていた。また忠恵王の時、王女が延慶宮へ居を移したことを祝いながら宦官たちとシルムをしたり観覧したという。また
『朝鮮王朝実録』には1419年に太宗・世宗 父子が楮子島でシルムを観覧した。1430年にはシルム競技で相手を殺した者の罪を許したこと、
1436年には世宗が鷹狩りを観覧して兵士のシルム競技を観覧し、優勝者が王から賞を与えられたことの記録も見える。世宗はシルムを奨励し、武芸の種目に含めた。
明宗の時にもシルム競技で相手を刺し殺した事件が発生、法で禁止された事件もある。
李朝後期の風俗画にもシルムをする人たちや見物人に取り巻かれる姿を描いた絵も残っている。
シルム 歴史
柳得恭の『京都雜志』や洪錫謨の『東国歳時記』と『松京誌』、そして金弘道の『シルム』と劉淑の『大快図』(ソウル大学校博物館所蔵）金俊根の『シルム』が残っている。
作品からシルムが当時の民衆に愛されたということがわかる。
現代のような形でシルム競技が行われたのは日本統治時期の1912年である。
1983年の「民俗プロ・シルム」開幕以降はプロ競技も行われており、韓国国内各地で大会が行われ、テレビ放映もされ人気を博した。しかし、1997年のアジア通貨危機によるチームの解散や韓国放送公社が中継をしなくなったこと。また、異種格闘技戦に人気が移ったことなどからの原因によって、シルムの人気は低下していった。
現在は日本の大相撲ほどの国民的な関心事ではなく、韓国放送公社が2017年に中継した4日間のシルム大会視聴率は1.6％、3.1％、4.4％、4.5％であった。このためシルムをユネスコ世界遺産に登録し、再びプロ化を促進するための動きがある。2018年11月26日、ユネスコの無形文化遺産となったことが韓国政府によって公表された。韓国・北朝鮮の無形文化遺産共同登録は初めてのことである。
近年は外国人にも門戸を開く形でシルムの国際化を推し進め、モンゴル相撲の選手たちが韓国でシルムの大会に参加することもある。また、シルムと類似している世界各国のレスリングやスポーツなどの団体との国際交流大会や国際親善大会を行っている。
シルム ルール
韓国では上半身裸に半ズボン及び専用パンツ、北朝鮮では上半身Tシャツに半ズボンを着用し、腰と右大腿部に「サッパ」 と呼ばれる紐を巻きつける。
試合は等級（重量別）ごとに分けられ、それぞれ優勝者が決められる。
競技場は、直径8mの円形の砂場であり、その中で試合を行う。
競技時間は5分間、3本勝負。
お互いに相手のサッパを持ち、肩と背が真っ直ぐな状態で組み合い、双方に不利が無いとされる状況から始まる。競技場の外へ出しても勝ちにはならないので、押し出しや寄り切り、突っ張り等は無い。相手の膝から上を地につけることで勝利とし、審判は、判定にホイッスルを使用する。
予選を通過し、その中を勝ち残った選手によって行われる決勝戦は5本勝負で行われる。
優勝者には金色の雄牛を象ったトロフィーを授与され、担ぎ手に支えられた台座に乗った状態で競技場を一周する。昔は天下壮士になった人に牛一頭を賞品として贈る風習があり、雄牛のトロフィーはその名残りである。
試合終了後は各チームの選手達がそれぞれ土俵外縁に並び、観客席に向かって礼をする。
2025年現在、6つの階級が存在する。天下壮士を除く各階級の名称は、韓国に存在する山の名前に由来する。
老中奉書
老中奉書（ろうじゅうほうしょ）は、日本の文書形式。江戸時代において江戸幕府老中が将軍の命を奉じて発給する伝達文書で、奉書加判は老中の主要な職務であった。但し、大老および大政参与は加判を免除されている。また、老中格では署名を行わない。
老中奉書 概要
老中が連名で発給する連署奉書と、単独で発給する奉書がある。前者の例としては大名や遠国奉行への命令伝達、後者の例としては将軍家への進物の受け取り確認等があげられる。寛文4年（1664年）4月1日に制度が改定され、小事については老中一判の奉書となった。
宛名には「殿」を用い、発給日は年を記さず月日のみである。例外として、城の修築許可証には年月日が記される。差出人となる老中の名は、序列の低い者から順に署名する。
老中が大名や旗本に宛てて私信を発することもあるが、この場合は宛名の敬称が「様」となるので区別される。
内容は将軍家への機嫌伺や病気見舞い、拝領御礼や慶賀祝賀、八朔祝儀、社参供奉から参勤帰国や養子縁組などの許可など多岐にわたり、江戸初期には異国船やキリシタンなど時代的特有の文書が見られ、対馬宗家文書では朝鮮通信使関係の文書が多いなどの特徴をもつ。
老中奉書が多く残される文書群として対馬宗家文書（九州国立博物館所蔵）や土佐国山内家文書がある。
平山寿三郎
平山寿三郎（ひらやま じゅさぶろう、1933年 - ）は、日本の時代小説家。
1933年、東京都生まれ。千葉県立佐倉高等学校卒業後、出版販売業や外食産業に従事し、1993年、定年退職後執筆活動をはじめる。1998年に『東京城残影』（講談社刊）で第9回・時代小説大賞を受賞。
デジタル・オーディオ・ワークステーション
デジタル・オーディオ・ワークステーション（Digital Audio Workstation、DAW）は、デジタルで音声の録音、編集、ミキシング、編曲など一連の作業が出来るように構成された一体型のシステムを指す。
デジタル・オーディオ・ワークステーション 種類
専用のハードウェアで構成された専用機と、パーソナルコンピュータやスマートフォン等のコンピュータ端末を核としてオーディオ入出力を追加したシステムに二分される。DAWは1つのコンピュータシステムとして完結している必要があり、単体専用機の組み合わせであるPCM-3348などのデジタルMTRとデジタル・コンソールを組み合わせたシステムを総体としてDAWと呼ぶことは無い。
パーソナルコンピュータを核としたDAWには、オーディオ処理の演算を主に担う装置によって、大きく2種類の方式がある。1つは専用のDSPボードをパーソナルコンピュータに接続してそのボードで主な処理を行うもの、もう1つはパーソナルコンピュータ自体がオーディオ処理の演算を主に担うものである。代表的なDAWとしては、前者は「Pro Tools HD」、後者は「Cubase」や「Logic Pro」、「Studio One」、「Cakewalk」などがある。いずれの場合も、パーソナルコンピュータに各々必要なハードウェアを追加した上で、専用のソフトウェアアプリケーションを実行することで稼動する。スマートフォン等のアプリでは、追加ハードウェア無しにコンピュータ機器単体でも稼働が可能な場合がある。
デジタル・オーディオ・ワークステーション 種類
2010年代以降、DAWは普及価格帯のノートパソコンやタブレットで利用できる程度に手軽なものになり、ソフトウェアのみでありとあらゆる処理が行えるようになった。
デジタル・オーディオ・ワークステーション 歴史と変遷
1970年代末に発表された業務用専用機であるシンクラヴィアやフェアライトCMIがDAWの起源とされている（しかしDAWと呼ぶには欠落している機能が多すぎるためシンセサイザーやサンプラーと呼ばれることが多い）。
MIDIシーケンサーとオーディオ編集ソフトの統合
パーソナルコンピュータの処理能力が上がったことと、オーディオ・インターフェースとのコミュニケーション仕様がサードパーティに対して公開されたことなどの条件が揃った結果、独立したソフトウェアであったMIDIシーケンスソフトとオーディオ編集ソフトがお互いの機能を内部に徐々に取り込む形で統合され、音楽制作ツールとしてのDAWの基礎が完成する。
このときに積極的にサードパーティに対して仕様の公開とサポートをおこなったデジデザイン社(digidesign)の製品が標準プラットフォームとして認知されることとなり、音楽制作における後のProToolsシステムのデファクトスタンダード化につながった。
主要なMIDIシーケンスソフトがオーディオ編集機能を統合した例は以下の通り。
Performer→Digital Performer、Logic→Logic Pro、Cubase→Cubase VST、Vision→Studio Vision、Cakewalk→Cakewalk SONAR
デジタル・オーディオ・ワークステーション 歴史と変遷
DAW(HDR)の登場によって、マルチ・トラックでパートごとに録音するような場合、従来の「録音するときは既に録音されている自分のパートは上書きされて消える」という録音方式から、「録音しても前のデータは背面に残る」という非破壊レコーディング方式へと変わった。テイクを重ねたいときなど、前のテイクを残しつつどんどん違ったテイクも試せるので、自由度が格段に向上した。演奏または歌唱者側からすれば、レコーディング時の精神的圧迫の軽減も期待できる。
録音されたデータはコンピューター画面上では「リージョン」という波形のかたまりで表示され、波形の色及び高さから幅まで編集しやすい形に自由に変えられる。従来のテープベースのレコーディングにおいては、記録された音声は、オーディオ入出力を示すメーターと耳により時間経過に従って確認するしかなかった。この「リージョン」により、音声の時系列変化を視覚的・図形的に扱えるようになり、編集などが格段に効率的になった。
録音出来る最大トラック数も、セッションのサンプリング周波数やビット数により変化はあるものの、機種によっては44.1kHz/16bitで最大128トラックを超える。必要に応じてシンクロナイザーで複数台を同期させていたテープベース録音とは、利便性の面で圧倒的な違いがある。その事によって、多数の音素材を扱う映画の世界への普及も進んだ。
デジタル・オーディオ・ワークステーション 歴史と変遷
映画制作の現場においては、「台詞」「環境音」「BGM」「SE」など、様々な音を種々のシーン毎に編集する必要がある。このため、時系列変化を視覚化し編集できるというDAWのメリットは、映画製作において大きな効果を発揮し、映像との同期編集が容易であることとも相まって、DAWの普及を後押しした。
従来、プロフェッショナル用のレコーディング・システム構築には億単位の高額な投資が必要であった。しかし、DAWを導入することにより、レコーダーやミキシング・コンソールから各種エフェクターまで、スタジオ設備一式が数百万円程度で揃ってしまう。また、機材数は減少し、メンテナンスが圧倒的に省力化した。これらによるコストダウンにより、業務用スタジオへの導入が相次いだばかりでなく、アーティストによるプライベート・スタジオの構築も比較的容易になった。
プリ・プロダクション
プリプロの音源をそのまま本番レコーディングまで移行できるようになった。すなわち、楽曲制作の段階から、技術さえあれば完パケに耐えうるトラック制作さえも可能である。アーティストの発する演奏や歌唱あるいはアレンジの要を崩さないため、それ以前は遮断され気味だったプリプロと本番との連携が保てるようになった。
ポスト・プロダクション
デジタル・オーディオ・ワークステーション 歴史と変遷
録音編集作業からミックスを終えて持ち込まれたファイルも、Pro Toolsのセッション・ファイルのままだと、ポスト・プロダクションの現場における更なる編集やミックスの修正ができるため、今までのテープベースとは全く違う扱いが可能である。
オーサリング
前出「ポスト・プロダクション」同様に作業現場直前まで編集など可能なので、必要に応じた変更がある場合には機能的に作業できる。
MA
この現場においてもセッション・ファイルのまま持ち込むことで、サイズ変更やタイミング修正などの厳密な時間軸合わせ編集が容易にできるようになった（互換性に関しては後述する）。違う場面との編集による音的な違和感も「クロス・フェード」を上手く掛けることにより違和感なく処理する事ができ、仕上がりが格段に向上する。映像用同期信号との同期に関しても様々なフォーマットに対応できるため、映像との親和性はかなり高まっている。
パーソナルコンピュータ上での音声信号処理において、専用のDSPカードを別途用意して処理を割り振るか、パーソナルコンピュータに標準搭載されているCPUで全ての処理を完結させるかに関しては情報システムのコストパフォーマンスの観点から常に議論の対象となる。2010年代以降は専用のDSPカードだけでなく、GPGPUの活用も行われている。
デジタル・オーディオ・ワークステーション プラグインAPI / 連携プロトコル
プラグインAPIには標準仕様が存在し、一つのオーディオプラグインを多数のDAWで使うことが可能となっている。
VST
スタインバーグが策定したプラグイン仕様。楽器向けのVST Instruments (VSTi)もある。
VST3では64bit浮動小数点数のオーディオのやりとりが可能となっている (対応するかはプラグインに依る)。
AU
macOS標準のオーディオプラグイン仕様。エフェクト向けのAU Effectと楽器向けのAU Instrumentがある。
LV2
Linux向けに開発されたプラグイン仕様。エフェクト用プラグイン仕様であるLADSPA及び楽器用プラグイン仕様であるDSSI (Disposable Soft Synth Interface)の後継。
DirectXプラグイン
Windows標準のプラグイン仕様であった。エフェクト用のDXと楽器用のDXiが存在した。
ARA (Audio Random Access)
ノンリニアオーディオプラグイン仕様。ARAはMelodyneのために開発された。SpectraLayers 6以降などにも使われるようになった。
なお、独自のプラグインAPIを採用するソフトウェアも存在する。
デジタル・オーディオ・ワークステーション プラグインAPI / 連携プロトコル
Avid ProTools
独自プラグイン仕様のAAX (Avid Audio eXtension) を採用している。AAXでは専用DSP向けのAAX DSPとネイティブCPU向けのAAX Nativeが用意されている。これらは32bit浮動小数点数処理となっている。
以前は古い専用DSP (デジタルシグナルプロセッサ) 用として24/48bit固定小数点数処理のTDM (Time-division Multiplexing) プラグインが、ネイティブCPU処理用として32bit浮動小数点数処理のRTAS (Real Time Audio Suite) プラグインが使われていた。
なお、ProToolsでも後述するプラグインブリッジを使ってVSTプラグインやAUプラグインを使うことは可能である。
Digital Performer
独自プラグイン仕様のMAS (MOTU Audio System) がある。しかしながらDigital Performerはバージョン4.1以降AUプラグインにも対応し、バージョン8以降VSTプラグインにも対応している。
Reason
独自プラグイン仕様のRE (Rack Extension) があり、REプラグインは自由な配線が可能となる。なお、Reson 9.5以降はVSTプラグインを使うことも可能となっている。
デジタル・オーディオ・ワークステーション プラグインAPI / 連携プロトコル
また、プラグイン同士のブリッジも存在する。
VST To RTAS Adapter
VSTプラグインをRTASプラグイン環境で使用できるようにする。
Blue Cat Patchwork
様々な仕様のプラグインを様々なプラグイン環境で使用できるようにする。
DDMF Metaplugin
様々な仕様のプラグインを様々なプラグイン環境で使用できるようにする。
jBridge
32bitのVSTプラグインを64bit環境で使用できるようにする。
外部音源やDAW同士の連携に使えるプロトコルも存在する。
MIDI信号
DAWとMIDIコントローラーや外部MIDI音源 (ソフトウェアMIDI音源含む) の接続に使われる。代表的なソフトウェアMIDI音源にはMicrosoft GS Wavetable SW Synth、TiMidity++、FluidSynthが存在する。多くのDAWはMIDI信号の入出力に対応しているため、DAW同士の連携にMIDI信号を使うこともできる。
ただしMIDIは古い仕様であるため7bit整数しかないパラメータもあり、2019年現在、新たな仕様であるMIDI 2.0が策定中となっている。
デジタル・オーディオ・ワークステーション プラグインAPI / 連携プロトコル
ReWire
DAWと独立した音源ソフトウェアの接続に使われる。多くのDAWはReWireの音源側として使用することも可能となっており、DAW同士の接続にReWireを使うことができる。MIDIをベースとしている。
CV/gate (Control Voltages及びGates) 信号
モジュラー・シンセサイザー同士の接続に使われているアナログ信号であるが、DAWにおいてはReasonが仮想的に実装しているほか、Bitwig Studioが専用デバイスを通してCV/GATE信号の出力に対応している。またMIDI信号からCV/GATE信号へと変換するハードウェアコンバーターも存在する。
Open Sound Control (OSC)
MIDIの代替などとして使用されている。32bit floatのパラメータにも対応している。しかし、パラメータの標準仕様が存在しておらず、ソフトウェア毎に実装が異なる。
デジタル・オーディオ・ワークステーション データ交換
シーケンスデータのやりとりには以下の形式が使われている。これらは動画編集においても使われている。
MIDIシーケンスデータのやりとりには以下の形式が使われている。
よく使われるサンプリング音源形式には以下が存在する。
SoundFont 2 (*.sf2)
サウンドカード「Sound Blaster」のために策定されたサンプリング音源形式。Logic Pro XのEXS24、Steinberg HALion、KONTAKT、Studio OneのPresence XTなどが対応している。2.04以降24bitサンプルに対応しているものの、50kHzより高いサンプリングレートは「再現できないハードウェアが存在することから避けるべき」とされている。
Downloadable Sounds (*.dls)
デジタル・オーディオ・ワークステーション データ交換
MIDIのために策定されたサンプリング音源形式。Logic Pro XのEXS24などが対応している。2.2以降、Wave Codec Extensionsにより16bitより深い量子化ビット数に対応している。
GigaSampler形式 (*.gig)
Logic Pro XのEXS24、Steinberg HALion、KONTAKT、Studio OneのPresence XTなどが対応している。
SFZ形式 (*.sfz)
EXS24形式 (*.exs)
Logic Pro XのEXS24で使われている形式。Steinberg HALion、KONTAKT、Studio OneのPresence XTなども対応している。
また、ループシーケンサーで使われるループ素材の形式には以下が存在する。
デジタル・オーディオ・ワークステーション 主なDAW
MIDIシーケンス対応
MIDIシーケンス未対応
Adobe Audition (Adobe)
生産終了された商用製品
MIDIシーケンス対応
MIDIシーケンス未対応
DaVinci Resolve (ブラックマジックデザイン) - Fairlight搭載
開発停止中
Music Studio (Frieve)
Ardour
LMMS
MusE
Qtractor
Renoise
Rosegarden
Traverso DAW
中断中のオープンソースプロジェクト
Open Octove
PyDAW
Non Sequencer (メンテナンスのみ)
波形編集専用のソフトウェアも存在する。波形編集ソフトウェア参照。
パインサイダー
パインサイダー（Pine Cider）は、主に山形県内でつくられている炭酸飲料のサイダーで、地サイダーの一種。