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サスペリア ストーリー
翌日、再び学校を訪れたスージーは、ようやく入学することができる。そこには、海外旅行中という女理事長の代理のマダム・ブランク、厳格な主任教師のタナー女史、盲導犬に引かれる盲目のピアニストのダニエル、ルーマニア人の下男パブロ、マダムの甥で9歳になるアルバート少年らがいた。レッスン中、突然スージーは体調不良に陥り、途中で床に倒れこむ。校医の診察を受けたスージーは、増血のためとして葡萄酒を食事に加えられるが、この葡萄酒を飲むとスージーはいつもなぜか眠ってしまう。
スージーはサラという少女と仲良くなり、学院の様子をこと細かく知るようになる。その夜、寄宿舎の天井から白い蛆虫が落ちてくるという事件が起こる。学院はパニック状態になるが、屋根裏に保存してあったハムやソーセージに寄生したものだったと判明する。そこで当分の間、生徒たちは全員、バレエ練習用の大ホールにベッドを移して寝起きすることになる。
真夜中、ベッドに入っても眠れないスージーとサラは、大きな仕切り用のカーテンの向こうから漏れてくる不気味な呻き声にひどく怯え、またその呻き声の周辺からどこかへ立ち去っていく奇妙な足音を耳にする。サラは、呻き声の主が海外旅行中の理事長ではないかとスージーに告げるが、翌朝それをタナー女史に尋ねると、冷たい否定が返ってくる。
サスペリア ストーリー
次の日、アルバートがダニエルの盲導犬に噛みつかれるという事件が起きる。タナーは烈火のごとく怒り、ダニエルを解雇する。ダニエルは「私は目が不自由でも耳は良いんだ。こんな呪われたところ出て行ってやる」と捨て台詞を吐きながらその場を立ち去る。こうした事件の起こる中、スージーとサラは、夜ごとタナーたちの靴音に好奇心をかきたてられる。なぜ教師たちの靴音が響き、突然それが消えてしまうのか。サラはその靴音を追って廊下に忍び出る。その夜、ビアホールからの帰り道に、ダニエルは自分の盲導犬に噛み殺される。
次の夜、スージーの寝室に来たサラは、最初に変死したパットから、死の直前に奇妙な話を聞かされ、謎めいたメモを預けられたことを告げる。しかしスージーは睡魔に襲われる。仕方がなく自室に戻ったサラは、恐怖心に襲われ、廊下に逃げ出す。何者かが追いかけてくる気配を感じ、屋根裏へ逃げ込むが、高い窓から工具室に転倒する。彼女はそこにあった無数の細い針金にからまれ、何者かによってナイフで腹を刺された末、喉を掻き切られて死亡する。
サスペリア ストーリー
翌朝、サラの姿が見えないことを不審に思うスージーに、サラが荷物をまとめて退学していったとタナーが告げる。奇妙に思ったスージーは、サラの友人の精神科医フランクを訪ねて学院についての奇妙な出来事を相談するが、そこでフランクは学院の歴史と魔女についての話をし、より詳しいミリウス教授の話もその場で聞くことになる。学院は1901年にギリシャから来た「エレナ・マルコス」なるギリシャからの亡命者によって当初バレエと神秘学の学校として創設されたが、マルコスには「溜息の母」という魔女ではないかという疑いがあった。マルコスが富と名声を得るにつれて周りからの疑いはますます増えていったが、1905年に彼女は火事で亡くなり、学院はバレエ学校としてマルコスの教え子が引き継いだという。また、魔女は長老となる者を中心に契りを結んで集まりを形成し、長老から力を発揮するが、もし長老が死んだ場合はその集まりに参加していた魔女たちも一緒に死ぬという。
サスペリア ストーリー
その夜、自分以外の生徒はボリショイ・バレエ団の公演を見に向かったため、誰もいない寄宿舎に戻ったスージーは意を決して、葡萄酒を捨て、秘密を暴こうとする。足音の数だけ廊下を歩くと、スージーは校長室にたどり着く。そこでスージーは、学院に到着した日に会ったパットが発した言葉を思い出す。彼女は壁にアイリスの飾りがあるのを見つけ、青いアイリスを回すと秘密のドアが開いた。奥の部屋では教師たちがスージーを呪う儀式をしている。この学院は魔女たちの館であり、バレエ教室はもともと魔女の儀式の踊りから派生したものだったのだ。
姿を見られたスージーは別の部屋に逃げ込むが、そこには長老のマルコスがカーテン越しのベッドにいる。スージーはカーテンを開けるが、そこには誰もいない。すると、マルコスの嘲笑と共に突然、サラの死体が動きだし、スージーに向かって襲いかかってくる。絶体絶命のピンチとなった時、雷の光がマルコスの透明な身体を光で浮かび上がらせた。スージーは全力を振り絞って、壊れたガラス製の孔雀の置物の羽根を取って、マルコスの喉を突き刺した。マルコスの断末魔のサイコキネシスにより館が崩れはじめる。教師たちの阿鼻叫喚の中、やっとのことで館の外に逃げ出すスージー。激しい雨の中スージーは笑みを浮かべながら去っていき、教師たちのものと思われる阿鼻叫喚の悲鳴の中、館が炎上する様をバックにエンドロールとなる。
サスペリア キャスト
日本語字幕版
翻訳：落合寿和
TBS系「月曜ロードショー」版
吹替翻訳：磯村愛子
吹替演出：早坂仁
テレビ東京系「木曜洋画劇場」版
吹替翻訳：磯村愛子
吹替演出：田島荘三
1998年発売旧DVD収録版
吹替翻訳：蘭光太郎
吹替演出：多部博之
サスペリア 制作
主人公のスージー役には脚本を担当したダリア・ニコロディが当初予定されていたが、米国の配給業者が米国で売りやすくするためアメリカ人の俳優を推薦し、ジェシカ・ハーパーを起用した。ニコロディにはスージーの友人サラ役が割り当てられたが、彼女はそれを拒否、オープニングの空港の1シーンのみカメオ出演している。
サスペリア その他
心霊映像が映っているとして有名である。これは冒頭、スージーがタクシーに乗り込んだ際に運転手の背中に口の開いた男の顔が映りこんでいるものである。これは、監督のアルジェントによる意図的な演出であるという説が根強い。また、日本のテレビ番組でこのシーンが紹介された際、ビートたけしは「カメラマンだね」と指摘した。たけしによると、カメラマンは目に集中するあまり口を開ける癖があるという。
サスペリア その他
『サスペリア』のストーリーは一部の批評家からは単純であるとか、論理性がないなどと批判されている。アルジェントの映画はすべてが謎解き風の構成になっているのがネックだともいえる。『サスペリア』はスーパーナチュラルな存在を描いた作品であるにもかかわらず、アルジェントの初期の作品と同様に、犯人探しにポイントがおかれている。観客に犯人探しをさせようとするのはアルジェントが根っからのジャーロ作家で、このような展開にしないと気が済まないからかもしれない。『オーメン』や『エクソシスト』など、米国のオカルト映画は最初から悪魔の存在を観客に示しており、犯人探しの要素はない。そのために奇怪な殺人事件が次々に発生しても観客は納得する。しかし、『サスペリア』や『インフェルノ』では映画の途中で次々と発生する殺人事件の犯人が分からないばかりか、そもそも殺人が何のために行われているのかさえも不明である。映画の最後になって事件の背後には魔女がいたと分かる構成になっているため、映画の途中では観客にとって訳の分からない場面が続出するということになる。また『サスペリア』でも『インフェルノ』でも、殺人シーンは魔女自身の手で行われておらず、これがアルジェント作品の批判者からは論理性がない、分かり難いと批判される原因のひとつになっている。
サスペリア 反響
日本でも「決して、ひとりでは見ないでください」というキャッチフレーズと、あまりにも激烈な恐怖・残酷表現のため、もし映画館で鑑賞してショック死した場合1000万円を支払うという「ショック死保険」をつけ大ヒットした。また、『8時だョ!全員集合』で、志村けんがいかりや長介を指して「決して、ひとりでは見ないでください」というコントを披露している。
加えて、最初にスージーがタクシーに乗り、運転手に行き先を伝えるシーンで、雷光に照らされた車内隔壁ガラスの運転手の首元に一瞬、叫ぶような青い顔が映る。これはアルジェント本人が意図した演出（実際にアルジェント本人がこれを演じている）ではあるものの、日本では当時、本物の幽霊が映っていると話題となり、たびたび心霊・怪奇番組で映画に映ってしまった怪奇現象として紹介された。
その影響を受け、同配給会社が同監督の前作でサスペリアとは無関係の作品Profondo Rosso（1975年）に『サスペリアPART2』の題をつけて公開した。この作品は現在販売されているDVDでは「紅い深淵」という副題がつけられ、『サスペリア』と同梱のDVD－BOXとして本数限定で販売された。また、『サスペリア2000』という邦題のサスペンス映画は、『サスペリア』とは全く無関係である。
サスペリア 反響
本作のテーマ曲は、後に日本の刑事ドラマ『相棒』Season 5の第16話「イエスタデイ」で、林泰文扮する人物が記憶を取り戻すシーンで使用された。
Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「アルジェント監督の古典的名作『サスペリア』は、血が惜しみなく注がれ、血みどろのレベルと同じくらい壮大で艶やかなジャッロ・ホラーである。」であり、59件の評論のうち高評価は93%にあたる55件で、平均点は10点満点中8.3点となっている。Metacriticによれば、11件の評論のうち、高評価は9件、賛否混在は2件、低評価はなく、平均点は100点満点中79点となっている。
サスペリア リメイク
2016年にリメイクされ、2018年に公開された。監督はルカ・グァダニーノ、出演はダコタ・ジョンソン、クロエ・グレース・モレッツ、ティルダ・スウィントンらで、オリジナル版の主演女優であるジェシカ・ハーパーも出演する。
情報セキュリティポリシー
情報セキュリティポリシー（じょうほうセキュリティポリシー、information security policy）とは、企業などの組織における情報資産の情報セキュリティ対策について、総合的・体系的かつ具体的にとりまとめたもの。どのような情報資産をどのような脅威から守るのかについての基本的な考え方（基本方針）と、その基本方針で定めた情報セキュリティを確保するために遵守すべき行為や判断などの基準（対策基準）とから成る。情報セキュリティポリシーは、PDCAサイクルによって、評価・見直しをし、改善していく。省略して、単にセキュリティポリシーと呼ぶことも多い。
情報セキュリティポリシー 概要
次の3つのうち、1. と 2. を併せて情報セキュリティポリシーという。
情報セキュリティポリシー 具体的内容
情報セキュリティポリシーの具体的内容は、次のようなものである。
情報セキュリティポリシー 継続的な改善
情報セキュリティポリシーは、策定して終わるのではない。その内容を組織の情報セキュリティマネジメントシステム (ISMS) に導入し、実施し、評価・見直しをし、PDCAサイクルによって改善していく必要がある。
情報セキュリティポリシー 制定の効果
情報セキュリティポリシーは、組織（企業）の情報セキュリティを確保することを目的とする。判断基準や、実施すべき対策などを明確にすることによって、組織構成員（社員）のセキュリティに対する意識を向上させる効果もある。
外部に対しては、次の効果がある。
セキュリティポリシーは、「制定している」・「もっている」だけではなく、実行しなければ全く意味がない。
レンジャーズ
レンジャーズ、レンジャース（Rangers）
古代西洋音楽
古代西洋音楽（こだいせいようおんがく）とは6世紀以前の西洋音楽。
古代西洋音楽 古代ギリシアの音楽
当時の絵画から、キタラ（竪琴）、アウロス（縦笛）、パンパイプなどが使われていたことがわかる。
古代ギリシアでは詩の朗読や劇の上演に際して音楽が演奏されたと考えられている。また、神を祭る儀式の場でも用いられた。劇に付随する音楽（歌唱）というアイディアは、後にイタリアのフィレンツェにおける古代ギリシアの音楽のルネッサンス、すなわちオペラ誕生のモデルとなった。
古代ギリシアでは音楽理論がある程度確立していたと考えられる。今日の音楽に関する用語はその多くを当時のギリシア語に負う。ピタゴラスは音楽と数学は宇宙の秩序に通じると考え、正律音調を発見した。また竪琴をひいて精神を病む人に聞かせたといい、音楽療法の元祖とも考えられる。プラトンは『国家』3巻において、混合リディア調や高音リディア調は悲しみを帯びており、イオニア調やリュディア調は柔弱だったり、酒宴にふさわしく、ドリス調とプリュギア調は戦士にふさわしい、などと論じている。こうしたギリシャの音楽論は、中世の代表的な理論書ボエティウスの『音楽教程』で紹介されている。
ギリシア悲劇の合唱団（コロス）について、ニーチェは『悲劇の誕生（音楽の精髄からの悲劇の誕生）』で論じている。
古代西洋音楽 古代ギリシアの音楽
紀元前8世紀頃になるとポリスが成立、発展し貴族による共和制のもと、種々の文芸が復興していった。ホメロスやヘシオドスらの叙事詩が盛んであり、その伴奏としてはフォルミンクスと呼ばれる4弦の小型の竪琴が用いられた。アウロスはまだ異国的な楽器として一般的にはあまり用いられず、またサルピンクス（トランペット）も同様で、紀元前7世紀以降にこれらの楽器は普及していくことになる。この時期の音楽のあり方として「詩」と「音楽」がほとんど同一視されたことがあげられ、しばしば振り付け（舞踏）を伴った。祭儀的な音楽は「政治的なイベント」や「コンクール」へと次第に変容していき、その競技会においてはキタロディア（キタラ伴奏の賛歌）が競技目的のジャンルとして初期に確立した。元来は王宮の娯楽でもあった「競技会」は、宗教的なパフォーマンスから祭儀的な性格が取り除かれていき、代わりに「音楽的」「美的」な価値基準を確立していくことになる。
古代西洋音楽 古代ギリシアの音楽
紀元前7～6世紀になると僭主政治が横行するが、その僭主の宮廷では芸術家らが熱心な保護を受けた。サッフォーやピンダロスらが叙情詩を盛んにつくり、悲劇も台頭してくる。アウロスが一般化し、キタラは7弦化される。特にアウロスはその神秘的で情緒的な音色ゆえに、ディオニューソス神の祭儀には不可欠な楽器となる。僭主政治の開始が遅れたアテネでもパンアテナイア祭が盛大に行われるようになり、4年ごとに運動と音楽の競技会が開かれた。音楽の競技会では専門家に指導を受けた一般市民の演奏家や合唱団が、生活の一部としてその技術を争った。キタラ賛歌、アウロス賛歌、キタラ独奏、アウロス独奏に加え、ディオニューソス賛歌の演奏や悲劇も上演されるようになる。
紀元前5世紀には民主政治が発達するとともに、そのもとで文化の諸領域が世俗化していった。これに反動するかのように知識人らは懐古趣味と非現実的抽象化の傾向に陥った。前世紀に続く悲劇の隆盛は、詩と音楽の関係に様々な論争を呼び「芸術論」を生み出した。これにより、音楽は伝来の制約や規範、秩序から逸脱していくことになる。例えば、キタラの多弦化、多弦ハープの流行と音階の混用、キタラ伴奏歌曲とアウロス伴奏歌曲の無境界化などを引き起こし、ついにはパンアテナイア祭においてサテュロス劇が上演されたり、リラを持ったヘーラクレースまで登場することとなった。一方で、音楽が「演奏」から「鑑賞」の対象へと変化していく。また、プラトンやアリストテレスはその倫理学において、教育論や国家論の観点から音楽が規制されるべきだと説いた。ペロポネソス戦争を経てその後マケドニアが支配するようになると、ギリシャのポリスは衰退し地中海沿岸の植民地へ人口が流出するとともに、音楽理論やその用語がローマ文化圏（西ヨーロッパ）へ伝播していった。
古代西洋音楽 古代ローマの時代
古代ローマでは併合したギリシアの音楽の影響を受けていたとされるが、楽譜は伝わっておらず、実態は不明である。
古代西洋音楽 初期キリスト教の音楽
古代の末期に見られた初期キリスト教音楽（原始キリスト教）の姿も不明である。新約聖書の「マタイによる福音書」には、キリストは最後の晩餐の後に、弟子達ともに歌を歌ったという記述がみられる。キリスト教がユダヤ教をもとに成立したことから、初期キリスト教音楽もユダヤ教の聖歌がもとにあるとの説が支配的であったが、むしろ独自性を示すために異なった礼拝があったとの考えもある。現存する最古(紀元280年)のキリスト教(東方諸教会)の聖歌とされるのはオクシリンコス・パピルスに含まれていた「三位一体の聖歌」(オクシリンコスの賛歌)がギリシア記譜法で記されたものである。3～5世紀になると、アルメニア、シリア、エジプト、エチオピア、ビザンツ帝国で、地方の特色と結びついた聖歌ができた。これらは、東方教会聖歌として、それぞれアルメニア聖歌、シリア聖歌、コプト聖歌、アビシニア聖歌、ビザンティン聖歌という形で現在も歌われている。しかし、現在のものが、当時の姿を正しく伝えているとは考えられない。これらの聖歌は、アラブやトルコなどの支配的な民族の影響で1500年以上もの間に大きく変化したと考えられる。恐らくは全員で同じ聖歌を斉唱している間に、歌いやすい音名に移動したのであろう。
古代西洋音楽 初期キリスト教の音楽
3世紀末頃には都市の贅沢を離れ、荒野で過酷な貧困生活を送る修行を通じて信仰を実践しようという修道院運動が盛んになった。その絶え間ない祈祷の際に、全詩篇を順番に朗唱する「詩篇連唱」の習慣が確立した。また、4世紀のエジプトにおいては、修道院の朝夕2回の聖務日課が整備され、宗教的瞑想の前提として詩篇唱が機能した。その後、教会の大聖堂内でも聖務日課の際に詩篇唱が行われるようになり、修道士（女）が演奏のために教会へ赴いた。6世紀までには教会における1日8回の聖務日課（時課）が制度化され、その中で修道士（女）が詩篇唱を聖職者は祈祷を受け持つよう、その職能によって分業化された。一方、平信徒ら（一般会衆）にとっては平日にあっては詩篇唱をただ聴くのみであったが、日曜日はともに歌うこともあったようだ。かつて、荒野の中で歌われた素朴で単純な詩篇唱は、聖堂の中で次第に旋律性豊かで甘美なものへと変化していき、熱狂的な詩篇唱ブームにつながった。
ローマ帝国下の初期キリスト教会の集会では、世俗的な晩餐の席でも音楽が親しまれていたこともあり、聖体拝領が夕べの会食時に行われて詩篇唱も同時に歌われた。その際、世俗的な音楽とは区別するために楽器による伴奏を極力排除した。4世紀には聖職者の職務としてのカントル（独唱歌手）の地位が確立した。
古代西洋音楽 初期キリスト教の音楽
初期キリスト教会ではローマ帝国の優れた情報伝達網によって典礼方式や聖歌の統一がある程度、図られていたと思われる。その後帝国の崩壊によって街道や情報伝達のシステムが寸断され、とくに西ローマの地域（西方教会）においては、各地で独立した多様な地方典礼へと発展していった。
西方教会でも、南フランスのガリアでは、ガリア聖歌と呼ばれる聖歌が、スペインではモザラベ聖歌が知られている。北イタリアのミラノには、4世紀にミラノ大司教を務めた聖アンブロジウスの名を冠したアンブロジウス聖歌（アンブロジオ聖歌）、ローマにもローマ聖歌といった地方聖歌が成立した。これらの地方聖歌も現在まで歌われ続けているものがあるが、当時のものではない。地方聖歌は、やがてローマカトリック教会が力を持つと、グレゴリオ聖歌として統一されることになる（中世西洋音楽参考）。
古代西洋音楽 原典訳
山本建郎訳、京都大学学術出版会〈西洋古典叢書〉、2008年
ホークス
ホークス（Hawks）、単数形ホーク（Hawk）は、英語で鷹のこと。
ホークス 人名
主に英語圏の姓（Hawks、Hawkes）
魔弾の射手 (漫画)
『魔弾の射手』（まだんのしゃしゅ）は、青池保子の漫画作品『エロイカより愛をこめて』の外伝的作品で、『月刊プリンセス』（秋田書店）の1982年8月号・9月号に掲載された。NATO情報部に勤務するエーベルバッハ少佐の活躍を描く。
日本の作家が諜報戦を描いた同じカテゴリーの作品類の中では、その内容はきわめて洗練され、欺瞞や裏切りに満ち味方さえ誰も信用できない非情な諜報世界を巧みに描き、そのリアルな作風はジョン・ル・カレやブライアン・フリーマントルの作品に迫る風格を備えている。少女マンガではあるが、恋愛の要素が一切無く、打算や保身、国家利益の入り交じった中年以降の男たちの非情な騙しあいの世界をシビアに描く。
魔弾の射手 (漫画) あらすじ
ソ連国家保安委員会（KGB）准将の大物オフィサーが西側への亡命を打診してきたため、エーベルバッハ少佐にその大物エージェントと接触して真意を探り、本意であれば支援せよとの命令が出された事が発端となって、次々と事件が起きる。准将は実は西側世界のスパイで、西側から送り込まれた逆スパイ達が監察官の“大掃除”に次々に引っかかり始めたため、身の危険を感じ、西側への亡命を望んでいた。
准将は西側へ亡命する条件として配下の逆スパイの保護を要求し、エーベルバッハ少佐はその一人（コードネーム・ボリス）を護衛する任務を与えられる。一方、監察官の指令を受け逆スパイを排除している連続殺人犯は“魔弾の射手”とあだ名される、KGBでも腕利きの殺し屋であった。彼は殺人そのものを楽しむ性癖があり、偽情報を流して標的となった逆スパイを苦しめるなど神経戦も行う。
エーベルバッハ少佐は、誰も信用せず猜疑心に満ちた逆スパイと接触し、彼を“魔弾の射手”から保護し、かつ准将の亡命をも成功させるという困難な任務をこなさなければならなくなった。
自分と本部のやり取りが明らかに敵方に漏れていることに気づいたエーベルバッハ少佐は、逆に自分を囮として罠を仕掛け、“魔弾の射手”を倒す。また本物の准将が既に収監され、自分と連絡を取っていたのはすり替わった当のKGBの監察官であったことを見抜き、逮捕する。
魔弾の射手 (漫画) 書籍情報
秋田書店からB5判ハードカバーで出版されているほか、秋田文庫にも収録されている。
青池保子 『鉄のクラウス 〜スピンオフ〜』〈書籍扱いコミックス：A5判〉、全1巻、2013年4月30日初版発行（2013年4月16日発売）、ISBN 978-4-253-10260-5
「イブの息子たち 番外編グッドカンパニー」、「イブの息子たち 特別番外編」、「魔弾の射手」、「指輪物語〜ブラック・ジャック ALIVE〜」の漫画合計4編及びイラストなど、エーベルバッハ少佐のスピンオフ作品集。
飯野おさみ
飯野 おさみ（いいの おさみ、本名：飯野 修實〈いいの おさみ〉、1946年8月23日 - ）は、日本の俳優。愛知県渥美郡（現・田原市）出身。劇団四季所属。男性アイドルグループ・ジャニーズの元メンバー。愛称はオチャミ、チャミ。
飯野おさみ 略歴
渋谷区立代々木中学校卒業後は東京都立農業高等学校に進学し、高校卒業後は日本大学芸術学部へ進学した。1962年4月、後にジャニーズ事務所の社長となるジャニー喜多川によって結成された男性アイドルグループ「ジャニーズ」のメンバーになる。他のメンバーは、あおい輝彦、中谷良、真家ひろみがいた。1964年12月にレコードデビューし、1967年12月31日にグループ解散。解散後は渡辺プロダクションに移籍して活動していたが、アメリカでダンス修行を経て、1972年に劇団四季に入団し、ミュージカル俳優に転向した。2025年1月1日からは劇団四季とエージェント契約を結んでいる。
飯野おさみ 人物
私生活では、劇団四季のミュージカル『アプローズ』で共演した雪村いづみと結婚（ただし事実婚）するが、のちに破局。雪村との破局後は劇団四季の元女優・末次美沙緒と結婚し、二子をもうけるものの離婚した。その後、一般女性と再婚している。長女は飯野めぐみ、次女は飯野歩で姪にプロゴルファーの木本若菜がいる。
生年月日を公表しているジャニーズ事務所在籍経験者では、最も早くに生まれたメンバーでもある。
阪神タイガースの大ファンで、姪の木本若菜も同じく阪神ファンで、自身の趣味であるゴルフを通じて阪神タイガースの元選手と交流がある。
喫煙者。
XP-77 (航空機)
XP-77(Bell XP-77)は、第二次世界大戦中にベル社が開発した木製戦闘機である。
陸軍航空軍に提出されたが、試作段階で開発が終了した。
XP-77 (航空機) 概要
第二次世界大戦が始まると、航空機用の軽金属材料の不足が懸念されたことと、日本軍戦闘機、特に零式艦上戦闘機の運動性がアメリカ軍機のそれを上回っていたことが、アメリカ軍に木製の小型軽量の戦闘機の開発を計画させた。開発にはベル社が選定された。
開発作業は1941年10月に開始された。ベル社では、木製構造金属外板張りの3車輪式の小型機を軍に対して提案した。この機体は、層流翼を有し、ターボ過給器付エンジンXV-770-9を装備して、最大時速は660km/hという触れ込みだった。陸軍航空軍ではテスト用に1942年に25機の発注を行った。しかし、エンジンの開発が進まないため過給器無しのXV-770-7エンジンを装備することになり、発注も6機に減らされ、さらに要求仕様が変更された。
開発が進むにつれ、当初目標とされた性能を予定した総重量と搭載可能なエンジンの性能で達成することは到底不可能であることが明らかとなり、更に、懸念された戦略物資の不足についてもそれほどの不安はないと判断された。このため、本機を開発する意義は大幅に薄れ、軍は計画を当初の予定より大幅に縮小、1942年8月には試作機2機のみの発注となった。
XP-77 (航空機) 概要
試作1号機は1944年4月に初飛行した。しかし、開発時に判明していたとおり、機体重量過多でエンジンの出力不足のため、速度は高度1200mで531km/hがやっとの状態であった。加えて視界不良やエンジンの振動問題、飛行時の安定性不良などから、テスト時の評判は芳しくなかった。試作2号機が同年10月2日に墜落事故を起こすとそのまま契約も1944年12月にキャンセルされ、生産はこの2機の試作のみに終わった。
本機の開発目的である「機体に比して大馬力のエンジンを搭載した、速度性能と運動性能の高い軽量小型戦闘機」及び「戦略物資の使用を極力抑えた省資源戦闘機」というコンセプトでは、本機の他にダグラス XP-48やタッカー XP-57といった機体が開発されているが、いずれも重量的制約やエンジンの能力不足から目標とした高性能を発揮できない上、総合的な性能に乏しく、更に、航空機の生産が全体としては順調なこと、軽金属材料の不足が発生しなかったことより、省資源型の木製戦闘機の必要性はほぼ無くなっており、どれも試作もしくは設計段階で開発は中止されている。
なお、本機はアメリカの戦闘機には珍しく、20mm機関砲を“モーターカノン”方式に搭載した戦闘機として開発されたが、上述のように途中で要求仕様は変更されており、機関砲の搭載はキャンセルされている。武装を変更した分の重量配分は、最大300ポンド（約136kg）の爆弾その他の搭載量に充てられる予定であった。
日本評論社
日本評論社（にほんひょうろんしゃ）は、日本の出版社の一つである。略称 nippyo。『法律時報』・『法学セミナー』・『経済セミナー』・『数学セミナー』・『こころの科学』・『からだの科学』で知られる。
日本評論社 概要
1918年（大正7年）の創業。創業当初は文藝中心であったが、昭和初期には社会問題・社会科学の出版が多くなり、末弘厳太郎編の法律学関係全集や河合栄治郎の著書などで売り上げを伸ばし、急発展した。しかし、1938年（昭和13年） - 1943年（昭和18年）の河合栄治郎事件（東大の河合教授が二・二六事件を批判し、著書が販売禁止になり、出版法違反で起訴された）、1942年（昭和17年） - 1945年（昭和20年）の横浜事件（治安維持法違反で多くの評論家や出版社が摘発された）と、二つの言論弾圧事件の試練に見まわれた。この時期には、『経済往来』（のち『日本評論』と改題）誌が、総合雑誌として、『改造』『中央公論』と伍していた。小説作品も、宮本百合子「三月の第四日曜」や幸田露伴「連環記」などの作品を掲載し、作品発表の舞台としても、評価されていた。
『法律時報』は1929年（昭和4年）創刊で現在も刊行されており、法律以外にも経済・社会・政治・心理・教育・福祉・理工などの本も多く出版している。最近では「夜回り先生」こと水谷修や藤田まことの本なども出版している。
伏籠川
伏籠川（ふしこかわ）は、北海道札幌市を流れる石狩川水系茨戸川支流の一級河川。伏篭川、伏古川とも書く。
伏籠川 流路
北海道札幌市東区の伏古川下水処理場の排水を源として、そこから300mほど離れたところから地上を流れる。丘珠町まで北東に流れ、そこで北に向きを変えて北区に入り、石狩市との境で茨戸川に合流する。途中で篠路新川を合わせ、茨戸川に注ぐ手前で創成川と発寒川を合わせる。これら三つの支流は伏籠川と遜色ない流量や長さを持つ。創成川と発寒川を除いた流域面積は64.0km2ある。
伏籠川 歴史
川の名の由来は、アイヌ語の「フシコ・ペッ」（古い川）から。アイヌ語で「サッ・ポロ・ペッ」（乾いた大きな川）と呼ばれ、札幌の語源ともなった豊平川は、かつてはこの伏籠川の流路をたどって北に流れ、篠路で石狩川（茨戸川）に注いでいた。しかし江戸時代後期・寛政年間の洪水で流路を東に変え、現在の江別市対雁で石狩川に合流するようになった。それ以降、それまでの河道を「古川」の意で「フシコ」と呼び習わすようになったのである。
かつて幕末の札幌に掘られた大友堀は伏籠川に連絡し、琴似川もまた伏籠川に注いでいた。豊平川本流と別れたのちの伏籠川は、札幌扇状地末端の湧水池群を水源とする川として残ったが、明治以降、市街地の拡大と地下水位の低下によって上流部が枯渇した。旧流路の一部は、伏古公園の東から伏古拓北通の緑地帯として現在の起点まで伸びている。流域には、河川改修によって取り残された蛇行部が、ところどころに伏籠川の小さな支流として残っている。
フリー (バンド)
フリー（英語: Free）は、イングランド出身のロックバンド。1968年に結成されて、1973年に解散した。活動は前期と後期に分かれる。
ブルースを志向したハードロックグループの一つで、代表曲に「オール・ライト・ナウ」がある。そのコンセプトは、解散後に元メンバーの2人が結成した「バッド・カンパニー」に受け継がれた。
フリー (バンド) 概要
ブルースとソウルの要素を併せ持った独特のサウンドで初期のハードロックを形作った。代表作の「オール・ライト・ナウ」（1970年）がチャート入りを果たした時、メンバーの平均年齢は20歳で、その枯淡で老成した音楽との対比で彼等の若さにも注目が集まった。
1968年、ポール・ロジャース（ボーカル）、ポール・コゾフ（ギター）、アンディ・フレイザー（ベース・ギター）、サイモン・カーク（ドラムス）により結成された。
アルバム『ファイアー・アンド・ウォーター』（1970年）に収録された「オール・ライト・ナウ」は、彼等にとって最大のシングル・ヒット曲であり、ロック・クラシックになった。1970年8月末に開かれた第3回ワイト島音楽祭に出演。
1971年4月に初の来日公演を行なったが、同年に解散。メンバー各人は独自の活動に入った。1972年、コゾフとカークは、元ミッキー・カーチス・アンド・サムライの山内テツ（ベース・ギター）、アメリカ人のラビット（キーボード）と、コゾフ・カーク・テツ・ラビット名義のアルバム『コゾフ／カーク／テツ／ラビット』を発表した。
フリー (バンド) 概要
1972年に入ると、『コゾフ／カーク／テツ／ラビット』が好評を博したことと、重度のドラッグ摂取癖に陥ったコゾフを救おうという意図のもとにオリジナル・メンバーで再結成。彼等はアルバム『フリー・アット・ラスト』を制作したが、まもなくフレイザーが脱退したので山内を後任に迎えた。しかしコゾフは活動に支障をきたして離脱。残ったロジャーズ、カーク、山内はラビットを迎えて、ロジャースがギタリストを兼任。彼等は7月に2度目の来日を果たし、22日に後楽園球場、24日に甲子園球場でエマーソン・レイク・アンド・パーマーとのジョイント・コンサートの第一部を務めた。
10月、コゾフを含むメンバーは新作アルバムの制作を開始し、翌1973年1月にアルバム『ハートブレイカー』を発表。シングル「Wishing Well」は全英チャート7位（Music Week）を記録した。しかしアルバム発表後にアメリカ・ツアーを行なった後、彼等は自然消滅のような形で解散した。
フリー (バンド) 概要
ロジャースとカークはバッド・カンパニーを結成。
コゾフはフリーのメンバー全員の協力を得て、1973年11月にソロ・アルバム『バック・ストリート・クロウラー（Back Street Crawler）』を発表。さらに新メンバーを集めアルバムと同名のバンド「バック・ストリート・クローラー」を始動させたが、1976年に心不全で死去。享年25歳。
フレイザーはスニップス（ボーカル）、クリス・スペディング（ギター）、マーティ・サイモン（ドラムス）とシャークスを結成したが、デビュー・アルバム『ファースト・ウォーター』（1973年）発表の後に脱退。その後、アンディ・フレイザー・バンドを結成。2015年、病没。
山内はフェイセズに加入。ラビットは本名のJohn Bundrickで様々な音楽活動を行なった。
フリー (バンド) 評価
フリーは本国イギリスでは伝説的バンドとして高く評価され、日本でも根強い人気を誇った。一方、アメリカでは「オール・ライト・ナウ」が大ヒットしたものの、人気は今一つ定着しなかった。
解散後の1974年にロジャースとカークが結成した「バッド・カンパニー」は、フリーの要素を継承すると同時に、よりシンプルで洗練されたサウンドで「アメリカうけ」を狙った。彼等はイギリスや日本よりもアメリカで大きな支持を集め、目標を達成した、
フリー (バンド) エピソード
オリジナル・メンバーの4人が初めて共演した時の楽曲は、リトル・リチャードの「Good Golly, Miss Molly」だった。
フリー (バンド) 日本公演
※エマーソン・レイク・アンド・パーマーとのジョイント・コンサート。
補償原理
補償原理（ほしょうげんり）とは、様々な社会経済状態の変化のうちどういった変化ならば是認されるのかという問題に対して、「補償」というアイデアを導入して経済学的な解答を与えたものである。
何らかの社会経済状態の変化を考える時に、誰もが幸福になる変化（パレート改善）は稀であって、誰かの利益は誰かの犠牲の上に成り立っている、と仮定した上で、こうした変化についてはパレート基準による判定を停止し、他の何らかの基準で判定できないかということが考えられた。それが仮設的補償原理を導入したカルドア基準とヒックス基準である。
カルドア基準
ある変化によって利益を得る人が、損をする人の損失を補償する場合を想定する。補償してもなお利益が残っているならばその変化を是認する。
ヒックス基準
ある変化によって損をする人が、当該変化を阻止する場合を想定する。その変化によって利益を得る人の逸失利益を補償しようとしてもパレート優位な状況をつくれないならばその変化を是認する。すなわち、逆の変化がカルドア改善でない場合をいう。
補償原理
カルドア基準のみ、あるいはヒックス基準のみでは状態0から状態1への変化を是認するにもかかわらず、状態1から状態0への変化もまた是認するという矛盾が生じる。これをシトフスキー・パラドックスという。この矛盾を改善するために考えられたのがシトフスキーの二重基準である。この基準はカルドア基準、ヒックス基準ともに是認する変化に限り是認しようというものであり、この基準を導入すると社会状態がいったりきたりするという矛盾は発生しない。しかし、このシトフスキーの二重基準によっても推移律が満たされないというゴーマン・パラドックスが存在する。この矛盾はサミュエルソンによって克服が試みられている。
補償原理のいう「補償」とはあくまで仮設的なものでよく、実際に補償を行う必要はない。しかし、この考え方は現実的にも適応可能である。例えば貿易の自由化を考えよう。競争状況が加速することによって消費者は利益を得る一方で生産者は損を被る。仮に政府が消費課税を導入し生産者に損害を補完してもなお利益が残るならば、貿易自由化という社会変化はカルドア基準によって是認されるということができる。
ガス灯
ガス灯（ガスとう）は、ガス燃料の燃焼による照明。
ガス灯 種類
18世紀末、スコットランドのウィリアム・マードック（William Murdoch）がガスの燃焼を利用した照明を考案した。初期のガス灯は、直接火口から火を点灯し、炎を直接明かりとして利用するものだったため、光量を上げる必要があり、火口を平たくしてガスの放出面積を広げ扇形の炎が出るようにしていた。このタイプのガス灯は炎の形状から魚尾灯と呼ばれた。魚尾灯の明るさは約15ワット程度とされている。
イングリッド・バーグマンの主演で知られる「ガス燈」は、舞台設定が1875年で魚尾型の時代であるが、現れるガス灯のほとんどはガスバーナーのような単管の裸火タイプである。
白熱ガス灯は燭光を強めるためガスマントルを利用したガス灯である。1886年（明治19年）、オーストリアの化学者のカール・ヴェルスバッハ（Carl Auer von Welsbach）が、麻や木綿などの網袋にトリウムやセリウムといった金属化合物を含浸させたガスマントルを発明した。ガスマントルを炎に被せて高温にすることで、その熱輻射を使用して明るくするもので従来のガス灯の約5倍の明るさとなった。
従来の裸火のガス灯と区別する為に白熱ガス灯という。現在見ることのできるガス灯の大半はこの白熱ガス灯である。
ガス灯 歴史
1792年、イギリス人技師のウィリアム・マードックが、自分の小屋で石炭から出るガスによる照明の実験に成功。1797年にはイギリスのマンチェスターでガス灯が設置された。1886年にはオーストリアの化学者のカール・ヴェルスバッハがガスマントルを用いた白熱ガス灯を発明した。
産業革命後、工場の稼働率を上げるため夜間照明への期待が高まり、ガス灯が使用されたものの、作業用照明としては明るさが不足していた。また、19世紀半ばには一般家庭の室内照明としてもガス灯は普及していたが、当時のガス灯は爆発の危険もあり室内の使用に適したものではなかった。ガス灯を使用すると室内の壁が黒ずんだり、硫黄臭やアンモニア臭が発生することもあった。また、ガス灯の使用は大量の酸素を必要としたため、室内の人にめまいや頭痛を引き起こすこともあった。
そこで19世紀半ば以来、ガスではなく電気を利用したアーク灯や白熱電球などの電灯が開発された。白熱光による照明の開発には20人以上の発明家が取り組み、1870年代末にイギリスのジョゼフ・スワンやアメリカのトーマス・エジソンによって白熱電球が生み出された。
ガス灯 歴史
日本においても18世紀頃には、既に越後地方において「陰火」（いんか）として天然ガスの存在が知られており、ガスを灯火として用いた最古の記録としては、安政の大地震以前に盛岡藩の医師であった島立甫が、亀戸の自宅においてコールタールから発生させたガスを灯火として燃焼させたことが記されており（石井研堂『明治事物起原』より）、また同時期に盛岡藩の医師・鉱山技術者大島高任が水戸藩の建設した那珂湊反射炉の燃焼ガスを用いて照明とした記録（大島信蔵編『大島高任行実』より）や鉱山の石炭ガスを燃焼させて灯火として燃やした例などがある。
1857年（安政4年）には鹿児島県鹿児島市の仙巌園において、既存の石灯籠にガスの管を繋ぎ、照明としてガスを燃焼させた。この装置の製作を命じたのは島津斉彬であり、藩内各地において同様の装置を設置する構想も立てていたが、翌年の急逝で構想は流れた。
明治時代に入ってから本格的な西洋式ガス灯の照明器具が用いられるようになった。日本で最初に西洋式ガス灯が灯されたのは1871年（明治4年）、大阪府大阪市の造幣局周辺においてで、機械の燃料として用いていたガスを流用する形で工場内および近隣の街路にてガス灯が点灯された。その時使われたガス灯の器具は造幣局内に現存する。
ガス灯 歴史
翌年の1872年（明治5年）9月1日に、実業家高島嘉右衛門とフランス人の技師プレグランの尽力により、神奈川県横浜市に最初のガス灯が造られ、日本におけるガス利用に先鞭をつけた。伊勢山下石炭蔵跡（現在の横浜市中区花咲町・本町小学校あたり）に横浜瓦斯会社が造られガス灯が一般事業として運営されるようになり、同年9月29日にガス灯が横浜の大江橋（桜木町駅近く現在の国道16号橋）から馬車道・本町通界隈に設置された。横浜市立本町小学校内にガス灯が保存されている。翌1873年には、銀座にもガス灯が建設された。当時、これらのガス街灯の点灯・消灯をする業務にあたる人を点消方（てんしょうかた）といった。1880年11月、2世新七の歌舞伎「木間星箱根鹿笛」（このまのほしはこねのしかぶえ）初演（新富座）で、幽霊の出没にガス灯を使用した。
配管・配線による供給が難儀し、一般家庭や店舗の門灯・軒灯はまだ石油ランプが一般的であった。
ガス灯 歴史
ガス灯には、煙の臭いがする、および火災の危険性という欠点がある。電灯の発明と配電システムの普及により、屋内用の照明としてのガス灯は、これらの欠点のない電灯に需要を奪われた。1909年（明治42年）には電灯数がガス灯を上回るようになり、1913年（大正2年）には、早くも東京市内から姿を消している。第二次世界大戦後の一時期には、国内の電力需要がひっ迫、連日のように停電が続くようになると夜間営業を行う飲食店などがガス灯に切り替える例や、電球入手の困難さから家庭内で使われる卓上のガス灯が販売された時期もあったが、電力が安定すると共に再び電灯が寡占した。
煙の臭いや火災の危険性などの欠点があるガス灯は屋内照明としては廃れていった。屋外では観光や趣のある景観の街灯としての使用がみられる。なお、ガス灯の燃料としての都市ガスの供給設備などのインフラは、調理用や暖房用のガス器具への燃料供給設備としてその後も整備が続けられている。
ガス灯 ガス灯が設置されている地域・場所
ガス灯は電球の発達によって廃れていったが、現在都市景観や店舗エクステリアのアイテムとして用いられたり、レトロブームにより復元されたり、モニュメントとして照明にガス灯を使用している地域がある。
以下に、ガス灯が設置されている日本の主な場所を挙げる。
ガス灯 廃止または撤去されたガス灯
以前にガス灯が設置されていたものの、現在では使用されていなかったり、撤去されているものも存在する。
以下に、それらの場所を挙げる。
ガス灯 灯外内管・灯内内管
都市ガスの配管において、使用者の敷地内のガス設備を供給内管と言うが、ガスメーターを挟んで道またはボンベからメーターまでを灯外内管と言い、メーターから器具までの管を灯内内管と言う。それはガス灯が盛んだった時代にガス灯内のガス管に使われていた名称の名残である。
シグー
シグー (CGUE) は、「ガンダムシリーズ」のうちのコズミック・イラ (C.E.) 年代を描いた「ガンダムSEEDシリーズ」に登場する架空の兵器。初出作品は、シリーズ第1作として2002年 - 2003年に放映されたテレビアニメ『機動戦士ガンダムSEED』。作中勢力のひとつである「プラント」の軍事組織「ザフト」の指揮官用MSで、ジンの後継機。高性能でありながらも生産は少数にとどまり、ゲイツやザクウォーリアといった後継機たちに主力機の座を譲る。『SEED』の劇中描写では、ほとんどがクルーゼ隊指揮官であるラウ・ル・クルーゼの専用機として描かれているが、以降の作品では端役として背景に登場するにとどまる。
シグー デザイン
作中に登場する多くの機体とともに、大河原邦男がメカニックデザインを担当した。最初期段階では航空型MSとしてデザインされていたが、当時の仮称はバビであり、同じ画稿からシグーとディンに分割し、デザインが決定されている。
シグー 設定解説
ジンの上位機種としてプラントのマイウス市に所在する兵器設計局ハインライン局が設計・開発したMS。
C.E.（コズミック・イラ）70年3月15日、オペレーション・ウロボロス採決と同時に、プロパガンダの意味を込めて本機と基本設計を共用した空中戦用MS「ディン」、四足歩行型の陸戦用MS「バクゥ」、水陸両用MS「グーン」などと同時に全世界に発表された。
ジンの高い汎用性を受け継ぎつつ、スラスターの増設や高出力化により、宇宙空間での機動性や運動性が大幅に向上している。ザフトの指揮官用MSとして活躍し、機体色はラウ・ル・クルーゼのパーソナルカラーと同じシルバーグレーがその他の量産機でも採用された。
至近戦闘能力も高い優秀な機体だったが、ほどなくしてクルーゼ隊が強奪したGAT-Xシリーズの技術を盛り込んだ「ゲイツ」が次期主力の座についたことから旧式機となり、少数生産にとどまった。それ以降の一時期には、ジンと共にPS装甲化させたボディへの改良を含むミーティア改を結合しての準最新鋭戦略兵器へと急変したこともあった。
続編『SEED DESTINY』ではザフト軍が新たにザクウォーリアやグフイグナイテッドなどのニューミレニアムシリーズ系機種を開発していったため、旧式となった本機はジンと共に姿を消していった。
シグー 設定解説
MMI-M7S 76mm重突撃機銃
ジンが持つMMI-M8A3の命中精度を向上させたモデル。系列機のディンにも採用された装備で、装填されるAPSV弾も強化されたものを使用している。『SEED』第3話では唯一マガジンを交換する姿が見られたが、予備のものをどこにマウントしていたのかは不明である。
MA-M4 重斬刀
ジンが持つMA-M3の改良型で、グリップや鍔が変更されている。未使用時には背部スラスター側面にマウントされている。
M7070 28mmバルカンシステム内装防盾
シールド裏面にバルカン砲を設置したマルチプル・ウェポン。連合軍MAとの一対多の状況に対応すべく装備されたもので、連合から奪取したブリッツのトリケロスとともに後のX13Aプロヴィデンスが持つMA-MV05A 複合兵装内装防盾システムのベースになった。
一方、対ビームシールドのようなコーティングの有無について明言されたことはいっさいないが、『SEED』および『SEED HDリマスター』第3期オープニング上ではビームサーベルや15.78m対艦刀 シュベルトゲベールを防いでいる描写がある。
その他
『SEED』第42話で見られたM68キャットゥス無反動砲や、同45話のクルーゼ機が所持したゲイツ用ビームライフルなど。ミーティア改に関連するものは以下から参照のこと。
シグー 設定解説
モビルスーツ支援空中機動飛翔体「グゥル」
ミーティア改
フェイズシフト装甲
ビーム兵器
『機動戦士ガンダムSEED Re:』に登場。バックパックに、プロヴィデンスやドレッドノートのドラグーン・プラットフォームの試作型を思わせるデザインの外部ユニットを装備している。ガンバレルと同様に有線で描画されており、無線コントロールが可能かは不明である。また、シールドはゲイツと同型のものを装備している。
『FRAME ASTRAYS』などに登場。火力、推力、装甲の強化を目的に開発された追加オプションユニットを装備した機体であり、形式番号は ZGMF-515AS で表される。作品発表順ではアニメ本編『SEED DESTINY』よりも後発だったが、時系列では『SEED』時点の第1世代ザフト製MSに対する性能向上案の1つとして、機種ごとにアサルトシュラウドが特注されており、シグーの場合は背部ウイングおよび脚部用スラスターが増設され、胸部、肩部、前腕部に装甲が追加される。
背部と脚部に増設されたスラスターによって大気圏内でも飛行能力が高められており、胸部装甲は排熱効果を高めている。
シグー 設定解説
劇中に登場したのはカスタマイズ版のアサルトシュラウドを装備したジスト機のみで、これはザフトから鹵獲した機体を使用している。ジスト機は内部構造に手が加えられているとされており、連合の手によって肩部に大型バインダーが増設されている。
武装・装備
M7070 28mmバルカンシステム内装防盾
アサルトシュラウドを介して両腕に装備する。
大型バインダー
『FRAME ASTRAYS』にてジスト機が肩部に増設した使用した装備。裏面にはそれぞれ2基のガトリング砲が設置されており、ジストの運動神経と相まって高度な空力制御を可能としている。
『FRAME ASTRAYS』に登場。ジストの行動を監視するための改良が施されており、機体色も視覚的に目立つ真紅に染め上げられている。オリジナルから改良を加えた専用アサルトシュラウドを装備することもあり、両肩には姿勢制御翼としての機能も持つシールド兼用の大型バインダーを備え、裏側にはガトリング砲を内蔵している。
『SEED MSV』に分類される機体。
地球連合軍より奪取したGAT-Xシリーズから入手した小型ビーム兵器の技術検証のために、試作型熱エネルギー兵器を搭載した実験機。ディープアームズとは、「Directional Energy Emission　exPerimental Arms＝指向性エネルギー放射兵器試験機」の意。
シグー 設定解説
両肩部には大型のビーム砲を採用し、それに伴う付加に対応するため、本体部のパワーユニットと冷却系が強化された。頭部はビーム砲の狙撃精度を向上させるため、強化型の複合センサーを採用し、フィン部が大型化している。これによって本機は背後からの精密射撃性能も向上している。背面にはシグーのスラスターユニットが撤去され、代わりに増設型パワーユニットと冷却システム、スラスター2基が一体化したコンポーネントパックが設置される。
データ収集用として4機が製造され、実験で得られたデータはゲイツ以降のザフト製量産機の小型ビーム兵器実用化の礎となった。「スペシャルエディション完結編 鳴動の宇宙」およびHDリマスター「PHASE-50 終わらない明日へ」にはヤキン・ドゥーエに突入しようとするジャスティスらの戦闘場面に登場し、撃墜される。
武装
シグー 設定解説
JDP8-MSY0270 試製指向性熱エネルギー砲
両肩部に計2基装備される。10メートル近い全長を持ち、連合製のビーム兵器に比べかなり大型となっている。これは信頼性を重視したためであり、ユニットの多くには冷却システムが内蔵される。内蔵する冷却ガスが尽きた場合には安全装置が作動し、発砲不能となる。砲尾には可動軸を持つスラスターが搭載される。
NOL-Y941 レーザー重斬刀
左腰にマウントされる。地球軍との交戦データをもとに開発されたもので、ストライクのシュベルトゲベールに類似する。開発は3週間ほどで行われた。
MMI-M7S 76mm重突撃機銃
『SEED MSV戦記』で使用が確認できる。
シホ・ハーネンフース機
左肩に「ホウセンカ」のパーソナルマークをペイントしている。『SEED』時代では、地上部隊での極秘データ回収戦闘、コロニー・メンデル宙域戦闘、第二次ヤキン・ドゥーエ攻防戦などで愛機として運用されたが、アニメ本編で姿が描かれることはなかった。『SEED MSV戦記』では、515シグーの重突撃機銃も携行して最終決戦に臨んでいる。また、この時にはレナ・メイリアの駆るバスターダガーと交戦している。
ときた洸一による漫画『DESTINY ASTRAY』第2巻では『SEED DESTINY』に至る空白の期間が描かれ、ユニウス条約締結直前の南米軍を支援し、ディープアームズとしての最後の出撃とおぼしき姿が見られた。
シグー ディン
シグーの設計をもとにハインライン局が開発した空中戦用量産型MS。
飛行能力を高めるため、シグーと比べて40t以上の軽量化が図られており、耐弾性は非常に低い。また、機体形状は空力特性に適しているとはいえず、音速飛行は行えない。そのため、最高速度は地球連合軍の主力ジェット戦闘機F-7D スピアヘッドに劣る。また、同機との戦力比は1:5ほどとなる。しかし、CEにおいても空中における主戦闘速度は亜音速以下であるため、優れた機体制御機能とそれによる運動性を駆使し 、ニュートロンジャマー適用下の制空戦闘で高い戦果を挙げた。高速移動時は背部に設置された整流用エアロシェルを頭部に被り、6枚の主翼を展開する。基本戦法は高速接近からの奇襲となる。
MMI-M7S 76mm重突撃機銃
シグーと共用のMMI社製アサルトライフル。
MMI-M1001 90mm対空散弾銃
MMI社製のセミオートショットガン。高速移動する航空機に対処するための空対空装備。普段は腰部左側のストレージに収納され、使用時は主に左手に携帯する。なお、レシーバーの一部とストック、グリップは、MMI-M7Sと共通である。
シグー ディン
『機動戦士ガンダムSEED』本編では残骸から拾う形で、ストライクが使用した。そのほか、『機動戦士ガンダムSEED FRAME ASTRAYS』劇中ではレオンズ・グレイブスのシビリアンアストレイDSSDカスタムが使用している。
6連装多目的ランチャー
胸部コクピット両脇のブロックに2基ずつ、計4基内蔵されている。1基当たり6セルの発射筒をパッケージしており、空対地ミサイル 、空対空ミサイル 、 フレアなどを装填・発射する。
紅海洋上において、マルコ・モラシム隊所属の機体がアークエンジェルと交戦した。そのほか、ほとんどの大気圏内の要塞戦や市街地戦へ参戦する姿が描かれている。アラスカ攻防戦ではスピアヘッドを撃破している一方で撃破されている描写もあり、ムウ・ラ・フラガが搭乗したスカイグラスパーにも他のMSとともに撃破されている。また、サイクロプスに巻き込まれて破壊された機体も多かった。パナマ攻略戦ではパナマ基地の軍港に空爆を行った後、ストライクダガーも撃破している。第三次ビクトリア攻防戦では直接戦闘する描写はないが、戦闘終了後のビクトリア基地の付近に残骸が放置されている。
ジンやシグーとは違い、『SEED DESTINY』でもザクウォーリアやグフイグナイテッドなどが開発されたあとも一緒に参戦する姿が描かれている。
シグー ディン
アラスカ基地攻略戦において、ラウ・ル・クルーゼが搭乗した専用機。パーソナルカラーはシグーに近いシルバーとライトグレーに変更されているが、性能面で一般機との差はない。呼称は資料によって一定しておらず、「ラウ専用ディン」とする資料、「ラウ・ル・クルーゼ専用ディン」とする資料、単に「指揮官機」と記述する資料が存在する。
『SEED MSV』に登場。型式番号：AME-WAC01。
早期警戒や空中先導を主任務とする特殊電子装備搭載機。両腕部マニピュレーターによって保持された大型のディッシュ・アンテナは、マルチフェーズ・レーダーと各種波長帯域光学センサーの複合システムをパッケージ化したものである。その用途上、パイロットの他にオペレーター2名を加えた計3名が搭乗する。
交戦状態になった際は、アンテナを投棄して高速離脱することも可能。機体本体も改良が加えられ、可変式ピボットに増設されたエンジンによって速力が大きく向上し、亜音速（マッハ0.75）での飛行が可能になり、航続距離も大幅に延長されている。
シグー ディン
『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』に登場。早期警戒管制機としての機能を付与されたバリエーション機。背部エアロシェルに大型レドームを装備しており、本体部の電子戦機器も改良されたことにより、高い索敵性能を発揮する。装備構成は通常のディンのものを引き継ぐが、胸部の多目的ランチャーは投光器に交換されている。また、ソナーを装備したことにより、水中探索も可能となっている。
アニメ『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』第34話においてはエンジェルダウン作戦前にアークエンジェルへの偵察を行う。
『機動戦士ガンダムSEED DESTINY ASTRAY』に登場。
特殊部隊用に生産された機体。通常塗装でも使用可能な改良型ミラージュコロイドシステムを搭載し、高いステルス性を有する。推力向上や主翼形状の変更によって機動性を強化し、頭部やエアロシェルなどに増設されたアンテナ・センサーによって通信・索敵能力の向上が計られている。配備が大戦末期であったために生産数は非常に少なく、加えて隠密任務を主とする特殊部隊の専用機であることから、存在を知る者は非常に少ない。