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ジョーズ 公開
ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは「サメの犠牲者らに特別な共感（同情）を覚えることはないことは、この映画がどのように機能しているかを示している例と言えるだろう。（中略）最高の映画においては、アクションの観点において登場人物が明らかにされていく。ところが『ジョーズ』のような映画においては、登場人物は単なるアクションの機能に過ぎず（中略）、小道具を動かしたり、必要な情報を伝えたりする舞台の裏方のような存在に過ぎない」と説明する。彼はそれを「ナンセンスによって大きく盛り上がれるようなもの」と表現していた。ロサンゼルス・タイムズ紙のチャールズ・チャンプリンは、映画のPGレーティングを批判し「『ジョーズ』は子供たちが観るものとしてはあまりにも陰惨だし、何歳になっても感傷的な人たちだと胃袋がひっくり返る可能性があるほどだ。（中略）この作品はインパクトのために過剰なものに頼っており、粗雑で搾取的（エクスプロイテーション的）だ。陸上のパートは退屈で、ぎこちない演出とくだらない描き方がなされている」と批評している。ナショナル・ボード・オブ・レビューのマルシア・マギルは、本作を「後半は非常に見る価値がある」と述べる一方で、主人公たちがサメを追いかける前に関しては、「展開の早さのためにしばしば欠点がある」と感じたという。Commentary誌のWilliam S. Pechterは、本作を「既に十分に満足している大食漢のための退屈な食事」や「基本的に操作する類の映画構成」と評した。同様にVillage Voice誌のMolly Haskellは「コンピューターのような精度で動作する恐怖の機械だ。（中略）あなたはショック療法を受けるネズミの感覚を味わうだろう」と述べている。この映画で最も頻繁に批判されたのは、その機械的な敵役の不自然さであった。マギルは「予め行動が決められたサメの本当にインチキなクローズアップがある」と言い、2002年にはオンラインレビューのジェームズ・ベラーディネリが「アニマトロニクスの生物の安っぽさに笑いが止まらなくなるだろう」と評した。レスリー・ハリーウェルの『Film Guide』では以下のように説明される。「純粋にサスペンス性に満ちた恐ろしいシークエンスがあるにもかかわらず、この作品はナレーションが緩慢で、時に平坦な扱いのスリラーが展開され、過剰な台詞回しに、そして最後にはまったく説得力のないモンスターが出てくる」。
ジョーズ 公開
『ジョーズ』はアカデミー賞（第48回）において、作曲賞（ジョン・ウィリアムズ）、録音賞（ロバート・ホイット、ロジャー・ヒーマン、アール・マドリー、ジョン・カーター）、編集賞（ヴァーナ・フィールズ）の3部門を受賞し、作品賞にもノミネートされた（受賞は『カッコーの巣の上で』）。しかし、スピルバーグは監督賞にノミネートすらされなかった事実には大いに憤慨した。ウィリアムズの音楽は、オスカー以外にも、グラミー賞、英国アカデミー賞、ゴールデングローブ賞も受賞した。また、フィールズは、アメリカ映画編集者協会によるエディー賞において、長編映画編集賞を受賞した。
ピープルズ・チョイス・アワードでお気に入りの映画に選ばれた。また、第29回英国アカデミー賞では最優秀作品賞・監督賞・俳優賞（リチャード・ドレイファス）・編集賞・音響賞に、第33回ゴールデングローブ賞では最優秀映画ドラマ賞、監督賞、脚本賞にノミネートされた。スピルバーグは全米監督協会から全米監督協会賞にノミネートされ、全米脚本家協会からはピーター・ベンチリーとカール・ゴットリーブの脚本が脚色ドラマ賞にノミネートされた。
ジョーズ 公開
『ジョーズ』は公開されてから何年もの間、映画評論家や業界の専門家から史上最高の映画の一作として頻繁に引用されてきた。アメリカン・フィルム・インスティチュート（AFI）が1998年にまとめた「アメリカ映画ベスト100」では48位であったが、2007年の「10周年エディション」では56位に落ちた。またAFIは、2003年の「悪役トップ50（アメリカ映画100年のヒーローと悪役ベスト100）」ではサメを18位にランクインさせ、2005年の「名セリフベスト100」ではロイ・シャイダーのセリフ「もっとデカい船が必要だ（You're Gonna Need a Bigger Boat）」を35位、同2005年の「映画音楽ベスト100」では6位、そして2002年の「スリルを感じる映画ベスト100」では『サイコ』に次いで本作を第2位とした。
2003年、ニューヨーク・タイムズが選んだ最高の1000本の映画にも含まれた。翌年には、Bravoネットワークの5時間のミニシリーズ「The 100 Scariest Movie Moments」の第1位に選ばれた。シカゴ映画批評家協会は、2006年にこれまで製作された映画の中で6番目に怖い映画に選出した。2008年、『ジョーズ』はエンパイア誌によって歴史上5番目に優れた映画にランクされ、クイントは史上最高の映画キャラクター100人のリストで50位にランクインした。本作は、最高の映画を決めるトップ50または100のランキングの常連であり、レオナルド・モルティン、エンターテインメント・ウィークリー、Film4、ローリング・ストーン、トータル・フィルム、TVガイド、ヴァニティ・フェアなどによって選出されたもので選ばれている。
2001年、米国議会図書館は、画期的なホラー映画および最初の「夏の映画」として認め、本作をアメリカ国立フィルム登録簿に保存することを決定した。2006年、全米脚本家組合は史上最高の脚本の63位に選んだ。2012年に映画編集者組合は、その会員の審査に基づいて、本作を史上8番目に編集が素晴らしい映画として挙げている。
2022年に行われ350人が投票に参加した「夏に見たい映画 人気おすすめランキングベスト156作品 洋画編」では見事3位に輝いた。
ジョーズ 影響
『ジョーズ』は、新作がゆっくりと劇場展開され時間経過と共に支持を得ていく伝統的なプログレッシブ・リリース（progressive release）ではなく、大量のテレビ広告に裏打ちされた幅広い全国展開のメリットを確立する上で重要な役割を果たした。映画が何千もの劇場で同時公開されるサチュレーション・ブッキング（Saturation booking）や、大規模なメディア展開は今日おいてハリウッドの大手映画スタジオでは当たり前の手法になっている。ピーター・ビスキンドによれば本作は「出版物による批評の重要性を低下させ、映画がただ作品の質のみによって観客を獲得し、少しずつ評判を上げていくことを事実上不可能としてしまった。（中略）『ジョーズ』は企業が持つ短期間で大きな利益を上げたいという欲求をかき立てた。つまり、スタジオはすべての映画が『ジョーズ』であることを望んだ」と言う。学者のトーマス・シャッツは「ハリウッドのヒット作の潜在的な利益を再調整し、市場性のある商品および文化的な現象としての地位を再定義した。この映画はハリウッドの5年間にわたる不況に大きな終止符を打つと共に、ハイコスト、ハイテク、ハイスピードのスリラーの時代を切り開いた」と指摘する。
ジョーズ 影響
本作はまた、夏という季節がスタジオ最大の興行収入源である超大作映画（スタジオがブロックバスターになると予想した映画）の公開シーズンであることを確立する上で大きな役割を果たした。それまでの長い間、期待されていたヒット作の多くは冬の時期に配給されるのが一般的だったのに対し、夏は大抵の場合に成績が悪いと想定される映画を廃棄する期間と考えられていた。『スターウォーズ』と共に本作は、（簡単に説明できて興行ができる）「ハイ・コンセプト」な映画を主流とする新しいアメリカ映画のビジネスモデルを確立したと考えられているのと同時に、利益を生む大作映画に注力するために作家主義的な映画が軽視されるといったアメリカン・ニューシネマの時代の終わりの始まりでもあったと考えられている。アメリカン・ニューシネマの時代は映画製作者が大手スタジオのシステムの中で相対的な自治権を得ることによってできたと定義されるが、ビスキンドは「スピルバーグはスタジオが再び自分たちの力を得るためのトロイの木馬であった」と評する。
ジョーズ 影響
この映画はより幅広い社会的影響もあった。1960年代に映画『サイコ』が観客にシャワーを新たな不安の源としたように、『ジョーズ』はより多くの観客に対して海に入ることを恐れさせた。1975年にビーチへの入場者数が減少したのは本作が原因だと考えられており、サメの目撃情報が増えた。本作はサメとその行動についてのネガティブなステレオタイプ、いわゆる「ジョーズ効果」を生み出した責任があると今でも考えられており、「サメ釣りトーナメントで大勢の漁師たちが数千匹もの海の捕食者をボートに積み上げた」事態を招いたと思われる。ベンチリーは野生のサメが実際にどのような生態か知っていれば、元の小説は書いてなかっただろうと述べている。保護団体はこの映画のせいで、サメを保護すべきという意見が一般人に納得してもらうのがかなり難しくなったと嘆いている。
ジョーズ 影響
1979年のSF映画『エイリアン』の脚本は「宇宙のジョーズ」としてスタジオ幹部に売り込まれたほど、『ジョーズ』はその後の多くのホラー映画の雛形となった。（参照：動物パニック映画）1970年代から1980年代にかけては、『オルカ』（1977年）、『グリズリー』（1976年）、『地獄のジョーズ／'87最後の復讐』（1976年）、『呪われた毒々魚』（1978年）、『アリゲーター』（1980年）、『アニマル大戦争』（1977年）、『タイガーシャーク (1987年の映画)』（1987年）、『悪魔の沼』（1977年）など、人を襲う動物（多くは水棲動物）を題材にした映画が数多く公開された。こうした作品群の中でスピルバーグはジョー・ダンテ監督、ジョン・セイルズ脚本の『ピラニア』（1978年）を「ジョーズのパクリ映画の中で最高の作品」と評価した。『ジョーズ』をベースにした外国のモックバスター（模倣映画）のうち3つはイタリアで製作された。ユニバーサル社の盗作訴訟を引き起こし、一部の国ではジョーズシリーズの1作として公開された『Great White』、『ミステリー・サイエンス・シアター3000』で『デビル・フィッシュ』のタイトルで公開された『死神ジョーズ・戦慄の血しぶき』、そして超自然的な要素を取り入れた『ディープ・ブラッド／復讐のシャーク』である。2009年にはジャパニーズホラーの日本映画として『JAWS IN JAPAN』（アメリカでのタイトルは『Psycho Shark』）が製作された。
ジョーズ 影響
リチャード・ドレイファスは、『ピラニア』のリメイクである2010年の映画『ピラニア3D』にカメオ出演した。この中でドレイファスは最初の犠牲者である漁師マット・ボイドを演じている。後にドレイファスは、マット・ボイドは、マット・フーパーのパロディであり、彼の生まれ変わりのようなものだと述べている。例えば、マット・ボイドはラジオで「Show Me the Way to Go Home」という曲を聴くが、これはオルカ号でフーパー、クイント、ブロディが一緒に歌った曲である。
ロケ地となったマーサズ・ヴィニヤード島では2005年に映画の30周年を祝うイベント「ジョーズ・フェスト」を開催し、2012年には第2回目も行った。私的なファンのグループが、当時のキャストや撮影クルーにインタビューを行った長編ドキュメンタリー『The Shark Is StillWorking』を制作した。これはロイ・シャイダーがナレーションを担当し、2006年に亡くなったピーター・ベンチリーに捧げられ、2009年のロサンゼルス・ユナイテッド映画祭で初公開された。
ジョーズ 家庭用メディア
北米で最初に販売されたレーザーディスク版（DiscoVision）は、1978年にMCAによるものであった。1992年には2回目のレーザーディスク版がリリースされ、その後、1995年にMCA/Universal Home VideoのSignature Collectionから3枚目となる最終版がリリースされた。このバージョンには、削除シーンやアウトテイクといった未公開シーンが含まれており、他にローラン・ブゼロー監督による2時間のメイキングドキュメンタリー、原作『ジョーズ』のコピー、ジョン・ウィリアムズによるサウンドトラックのCDなどが収録された豪華なボックスセットであった。
VHS版は1980年にMCAホームビデオがリリースしたのが最初である。1995年には公開20周年を記念してMCAユニバーサルホームビデオから『メイキング・オブ・レトロスペクティブ』を収録したコレクターズ・エディションが新たに販売された。これは北米で80万本を売り上げた。2000年の公開25周年を記念して販売された最後のVHS版には、ドキュメンタリー、削除シーン、アウトテイク、予告編を収録した付録テープが付属していた。
ジョーズ 家庭用メディア
DVD版が最初に販売されたのは2000年であり、公開25周年を記念しての大々的な宣伝キャンペーンが行われた。このDVDにはスピルバーグ、シャイダー、ドレイファス、ベンチリー、その他のキャストやクルーのインタビューを含む、50分のメイキングドキュメンタリーが収録されていた（これは1995年にレーザーディスク版に収録されていたドキュメンタリーの編集版であった）。その他にも、削除シーン、アウトテイク、予告編、制作写真、絵コンテなどが収録されていた。このDVDはわずか1ヶ月で100万部を出荷した。2005年6月には、マーサズ・ヴィニヤード島で行われたイベント「ジョーズ・フェスト」にて30周年記念版がリリースされた。新しいDVDには2時間に渡るブゼローのドキュメンタリーや、1974年にジョーズの撮影現場で行われたスピルバーグとの未公開インタビューなど、これまでのホームビデオでは見られなかった多くの特典が収録されていた。2012年8月に開催された「第2回ジョーズ・フェスト」では、Blu-ray版がリリースされ、これには『The Shark Is Still Working』を含む、4時間以上の特典が収録されていた。このBlu-ray版は、ユニバーサルの100周年記念の一環でもあり、チャートには4位で登場し、362,000本以上が売れた。2020年6月1日にはUltra HD Blu-ray版も販売された。
ジョーズ メディア展開
ユニバーサル・スタジオ・フロリダには1990年の開園当初のアトラクションとして本作をテーマとしたものがあった（詳細は「ジョーズ (アトラクション)」を参照）。後に2001年に開演したユニバーサル・スタジオ・ジャパンにおいても同様のアトラクションが設けられたが、フロリダのものは2012年1月に閉鎖された。ユニバーサル・スタジオ・ハリウッドのアトラクション「スタジオ・ツアー」には、映画のワンシーンをアニマトロニクスで再現したものがある。
本作のミュージカル化は少なくとも2つあった。1つは2004年にミネソタ・フリンジ・フェスティバルで初演された『JAWS The Musical!』であり、もう1つは2006年にトロント・フリンジ・フェスティバルで初演された『Giant Killer Shark: The Musical』である。
ジョーズ メディア展開
本作のゲーム化としては、まず1987年にLJNより販売（開発はアトラス）されたNintendo Entertainment System（海外版ファミリーコンピュータ）の『ジョーズ』がある。その次に2006年にマジェスコ・エンターテインメントより販売されたXbox、PS2、PC向けの『Jaws Unleashed』。また、2011年にはニンテンドー3DSとWiiで同じくマジェスコが販売元となった『Jaws: Ultimate Predator』が販売された。モバイル向けとしてはiPhone版が2010年に出ている。2017年にゲーム開発会社のZen Studiosが、バーチャルピンボールゲーム『Pinball FX 3』のユニバーサル・クラシックスのアドオンパックの一部として、本作をテーマとしたバージョンをリリースしている。
アリストクラットは正式ライセンスを受けて本作をテーマとしたスロットマシンを開発した。日本ではパチンコにおいて、2006年に京楽産業.が正式ライセンスを受けた『CRぱちんこJAWS』をリリースしている。また、2015年には平和が『CR JAWS〜It's a SHARK PANIC〜』をリリースしている。
ジョーズ 続編
本作の成功を受け、3つの続編が製作された。ただし、いずれも本作以上の成功は収めていない。
日本では、公開翌年の1976年に製作されたB級映画が『地獄のジョーズ／'87最後の復讐』というタイトルで公開されていた。他にも『ジョーズ’96／虐殺篇』『ジョーズ '98 激流篇』など、シリーズとは無関係な作品が「ジョーズ」の名を冠して公開された。
1989年公開の映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』では、主人公がタイムトラベルした2015年の時代において、スティーブン・スピルバーグ・Jr監督によるジョーズシリーズの第19作目『ジョーズ19』が上映されているというシーンがある。この設定を踏まえて、ユニバーサルは2015年10月5日、実在しない『ジョーズ19』の予告編映像を公開した。
ローテク
ローテク（英: low tech）あるいはロー・テクノロジー（英: low-technology）とは、ハイテクの対義語であり、「最先端のものではないテクノロジー」。あるいは「シンプルで、洗練されていないテクノロジー。しばしば数世紀以上に渡り使われており、不可欠のものを生産するために用いられているもの」。
ローテク 概要
ローテクとは、ハイテクと対比的に使われている概念であり、すでに使われてきた実績のあるテクノロジーである。一言で「ローテク」と言っても、数世紀、あるいは数千年前から使われ続けているものから、分野によっては、数十年程度前に登場した技術でも「ローテク」に含めることがある。
時間を意識したラベリングであり、ある時点で「先端」の「ハイテク」が、長年使われ、ありきたりの「ローテク」扱いになってゆく傾向がある。
新規事業や新商品とローテク
ローテクノロジーは、ハイテクのような「おもしろさ」（目新しさ）はないが、長年に渡り使われており、技術の完成度が高い、という傾向がある。新規事業や新商品を考案する者にとっては、しばしばローテクとハイテクをいかに組み合わせるか、というところが腕の見せどころとなる。
ピウス8世 (ローマ教皇)
ピウス8世（Pius VIII、1761年11月20日 - 1830年11月30日）は、ローマ教皇（在位1829年3月31日 - 1830年11月30日）、カトリック教会の司祭。本名、フランチェスコ・サヴェリオ・カスティリオーニ（Francesco Saverio Castiglioni）。ナポレオン後の欧州の新体制にカトリック教会がどう順応していくかという方向性を模索しつづけた。
ピウス8世 (ローマ教皇) 生涯
1761年、教皇領のチンゴリで貴族の家に生まれたカスティリオーニの前半生において、ヨーロッパはまさにナポレオン時代であった。彼もフラスカーティの司教時代、政治抗争に巻き込まれる形でフランスへ連行されている。1816年にナポレオン後のヨーロッパの新秩序（いわゆるウィーン体制）が構築され、教皇庁と教皇領が復興すると、カスティリオーニは枢機卿に任命され、教皇レオ12世の側近となった。レオ12世没後のコンクラーヴェで新教皇に選ばれると、カスティリオーニはピウス8世を名乗った。
ピウス8世の教皇在職時代のヨーロッパは、ナポレオン後の不安定な時期であった。ピウス8世はこの不安定さの原因が秘密結社とプロテスタントの策動にあると考えていたらしく、この両者を厳しく糾弾している。フランスでは七月革命によって、ルイ・フィリップが即位する。ピウス8世はフランスの教会を再びフランス政府の手から取り戻したいと考えつつ、ルイ・フィリップをフランス王として承認している。またこの時代、イギリスではカトリック教徒解放令（1829年）が出され、ドイツでは異宗婚（宗教が違う者同士の結婚）が初めて教会によって認められるようになった。近代国家へと変質ししつづける欧州の諸国家に、カトリック教会がどう対応していくかが問われていたのである。
ピウス8世が1830年に急の病を得てそのまま逝去すると、グレゴリウス16世がその後を継いだ。
国道309号
国道309号（こくどう309ごう）は、三重県熊野市から大阪府大阪市平野区に至る一般国道である。冬季通行止め区間がある。
国道309号 概要
紀伊半島を斜めに横断する道路で、市街地を走る片側2車線の区間もあれば、車両のすれちがいが困難な酷道の区間もある。
起点の三重県熊野市小阪交差点と奈良県吉野郡上北山村天ヶ瀬の区間は、山間を走るもののセンターラインのある片側1車線の道路となっている。このうち、起点（小阪交差点）と熊野市五郷町の区間は国道309号の単独区間、五郷町と吉野郡上北山村天ヶ瀬の区間は国道169号との重複区間である。
吉野郡上北山村天ヶ瀬から吉野郡天川村の奈良県道21号大峯山公園線交点の区間は狭路が連続する。途中、行者還岳を行者還（ぎょうじゃがえり）トンネルで貫く。トンネルの西側には登山者用の有料駐車場がある。天ヶ瀬と川迫ダムの間は旧行者還林道であり、12月から翌年3月まで冬季通行止となる。白倉トンネルを出るとみたらい渓谷となり紅葉の季節などは観光客で賑わうが、路線は狭路なままのため、ハイシーズンは離合可能な場所数か所に係員が出向き交通誘導を行うことがある。
吉野郡天川村の和歌山県道・奈良県道53号高野天川線交差点以北は新川合トンネル、新笠木トンネルなどの整備により徐々に拡幅工事が進んでいる。並行する奈良県道48号洞川下市線は道幅が狭く通行困難な区間があるため、天川村公式サイトなどでは大阪方面から洞川温泉に向かう場合に国道309号をアクセスルートとして案内している。
国道309号 概要
吉野郡大淀町と大阪府南河内郡河南町の区間はセンターラインのある片側1車線の道路となっている。御所市のJR西日本和歌山線・近鉄吉野線 吉野口駅付近や御所市と南河内郡千早赤阪村を結ぶ水越峠では1997年（平成9年）にバイパス道路が完成した。
南河内郡河南町から大阪市平野区瓜破交差点の区間は、ほぼ全線が片側2車線の4車線となっている。特に富田林市と堺市美原区の区間は立体交差が多く信号機が少ない。また松原市の北側では阪神高速14号松原線の三宅出入口と接続している。このため、松原市や富田林市のみならず、高速道路のない河内長野市と大阪市を結ぶ重要な幹線道路となっていることから、この区間は通行量が多い。堺市美原区の舟渡南交差点および舟渡北交差点と松原市内は渋滞が頻発している。
大阪市平野区瓜破交差点と同区平野馬場交差点（終点）の区間は幹線道路から外れており、国道479号との重複区間である瓜破交差点 - 喜連西池交差点の約200 mの区間を除き、この区間は片側1車線の2車線道路となっている。
国道309号 概要
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および重要な経過地は次のとおり。
実延長 : 118.6 km（三重県 9.6 km、大阪府 20.6 km、大阪市 4.6 km、堺市 5.1 km、奈良県 78.7 km）
現道 : 104.3 km（三重県 9.6 km、大阪府 19.0 km、大阪市 4.6 km、堺市 5.1 km、奈良県 66.0 km）
旧道 : 11.4 km（三重県 - km、大阪府 1.6 km、大阪市 - km、堺市 - km、奈良県 9.8 km）
新道 : 2.9 km（三重県 - km、大阪府 - km、大阪市 - km、堺市 - km、奈良県 2.9 km）
国道309号 路線状況
奈良県山間部の天ヶ瀬と川迫ダムの間はいわゆる「酷道」である。しかし大峰山系の山上ヶ岳や八経ヶ岳はここを通らなければアクセスできない。この区間はかつては林道だったが2002年（平成14年）に国道に編入された。上北山 - 天川間は、みたらい渓谷の沢に沿って延びているが、道路幅員は1車線と狭く、路上まで岩がせり出している崖道である。このあたりでは「落盤注意」の注意喚起看板が道端に設置されている。行者還岳の山頂付近には、林道時代からあった素掘りトンネルである行者還トンネルが1 km以上にわたり山の岩盤を貫通している。トンネル内は1車線以上の幅があり、対向車とすれ違うことが可。
笠木道路
丹生バイパス
広橋バイパス
戸毛バイパス
関屋バイパス
水越道路
河南赤阪バイパス
富田林バイパス
新西谷橋（西谷、熊野市、国道169号重複区間内）
国道309号 路線状況
小口橋（北山川、吉野郡下北山村、国道169号重複区間内）
大小井橋（北山川、吉野郡下北山村、国道169号重複区間内）
トリワ谷橋（吉野郡下北山村、国道169号重複区間内）
前鬼橋（前鬼川、吉野郡下北山村、国道169号重複区間内）
白川橋（白川又川、吉野郡下北山村、国道169号重複区間内）
岩坂新橋（丹生川、吉野郡下市町）
明神橋（秋野川、吉野郡下市町）
千石橋（吉野川、吉野郡下市町 - 吉野郡大淀町）
宮戸橋（葛城川、御所市）
新先堀橋（水越川、御所市）
今ノ木橋（水越川、御所市）
牛滝橋（水越川、南河内郡千早赤阪村）
板持橋（佐備川、富田林市）
川西橋（石川、富田林市）
堂之下橋（東除川、堺市美原区）
瓜破大橋（大和川、大阪市平野区）
旧道
水守橋（水越川、御所市）
桃崎トンネル：延長55 m、1961年（昭和36年）竣工、熊野市（国道169号重複区間内）
高尾谷トンネル：延長266 m、2004年（平成16年）竣工、熊野市（国道169号重複区間内）
新土場トンネル：延長405 m、2018年（平成30年）竣工、熊野市（国道169号重複区間内）
国道309号 路線状況
小口第一トンネル：延長35 m、1960年（昭和35年）竣工、吉野郡下北山村（国道169号重複区間内）
小口第二トンネル：延長271 m、1960年（昭和35年）竣工、吉野郡下北山村（国道169号重複区間内）
大里トンネル：延長267 m、1961年（昭和36年）竣工、吉野郡下北山村（国道169号重複区間内）
南池原トンネル：延長384 m、1961年（昭和36年）竣工、吉野郡下北山村（国道169号重複区間内）
音枝（おとし）トンネル：延長98 m、1963年（昭和38年）竣工、吉野郡下北山村（国道169号重複区間内）
深瀬トンネル：延長227 m、1963年（昭和38年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
戸賀トンネル：延長157 m、1963年（昭和38年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
白川トンネル：延長84 m、1963年（昭和38年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
オソゴエトンネル：延長155 、1970年（昭和45年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
小谷トンネル：延長242 、1972年（昭和47年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
河合トンネル：延長241 、1972年（昭和47年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
国道309号 路線状況
下田トンネル：延長190 、1977年（昭和52年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
河合トンネル：延長241 、1972年（昭和47年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
西原トンネル：延長216 、1978年（昭和53年）竣工、吉野郡上北山村（国道169号重複区間内）
行者還トンネル：延長1,151 m、1976年（昭和51年）竣工、吉野郡上北山村 - 吉野郡天川村
白倉隧道：延長31 m、1935年（昭和10年）竣工、吉野郡天川村
新川合トンネル：延長2,751 m、1997年（平成9年）竣工、吉野郡天川村 - 五條市
新笠木トンネル：延長1,693 m、1984年（昭和59年）竣工、五條市 - 吉野郡黒滝村
丹生トンネル：延長570 m、2016年（平成28年）竣工、吉野郡下市町
登石トンネル：延長117 m、1997年（平成9年）竣工、吉野郡下市町
広橋トンネル：延長674 m、2001年（平成13年）竣工、吉野郡下市町
関屋トンネル：延長202 m、1992年（平成4年）竣工、御所市
水越トンネル：延長2,370 m、1996年（平成8年）竣工、御所市 - 大阪府南河内郡千早赤阪村
板持トンネル：延長190 m、1998年（平成10年）竣工、富田林市
（2009年度大阪府交通センサスより）平日24時間交通量（台）
国道309号 地理
路線の大部分の区間は、紀伊半島の紀伊山地山間部にあり、渓谷の川沿いに道路が延びる。標高の最高地点は、奈良県吉野郡上北山村と吉野郡天川村の村境にまたがる行者還トンネル付近で、標高1,100 mを超える。上北山 - 天川間の元林道区間は山深く、渓流沿いもしくは、険しく切り立った山の斜面にへばりつくように道路が通っている。
リバーサイドミュージック
有限会社リバーサイド・ミュージックは、東京都世田谷区にある音楽事務所。代表取締役は河辺健宏。
リバーサイドミュージック 概要
音楽制作の他、アーティストのプロデュース／マネージメント、音楽作家のマネージメント、CM音楽制作プロデュースなどを行っている。
当初は、美少女ゲームにはCATSのプロデュースのもと、音楽製作業務を請け負っていたが、2002年7月、自社レーベルとしてfeelを発足させる。
発足当時は歌手の佐藤ひろ美が在籍し、多くの楽曲で歌唱していた。
その後、主力メンバーにあたる上松範康･藤田淳平･藤間仁の3名が同社を円満退社し、2004年3月、新プロジェクトElements Gardenを結成したことを受け、feelは同年6月中旬をもって活動を休止した。
ホームタウンディシジョン
ホームタウンディシジョン（Hometown Decision）とは、スポーツなどの審判員が下す、ホーム側に有利なようにみえる判定のことである。いわゆる八百長などとは異なり、選手側にはごく一部の例外を除き、一切の非がない。（片方の選手(ボクサー)のセコンド(関係者)がレフェリー(主審)やジャッジ(副審、採点員)を買収した例もある。）日本では「地元判定」、若しくは「地元びいき」の表記、使用が多い。ジモハンと略す使用方法もある。
ホームタウンディシジョン 概要
元々は、ボクシングの採点に代表されるような、審判の主観に基づく判定が地元の選手に有利な傾向を持つと言われたところから、この言葉が用いられるようになったとされる。また、サッカーなどの試合において、反則行為とみなすかどうか微妙であるようなプレーに対して、ホーム側に有利と思われる判定を審判がくだすことも、ホームタウンディシジョンと呼ぶ。
アイスホッケーのようにルール上でホームチームを優先させる規定（中断時の選手交代はアウェイチームが先に完了させなければいけないなど）が有るものあるが、これはホームタウンディシジョンとは呼ばない。
ホームタウンディシジョンの要因としては、ホーム側を応援する観客による潜在的/顕在的圧力が、微妙な判断を要求される場面において、審判に対して無意識的に影響を与える可能性が指摘されている。また、スポーツ種目によっては審判が（興行面その他の理由により）ホームタウンディシジョンを行うことが不文律として存在しているといった指摘もある。しかし、そもそもホームタウンにおける試合は判定以外の面でもホーム側に有利であることが多く、その結果としてホーム側の採点が高く（あるいは反則が少なく）なっているという可能性もあるため、因果関係ははっきりしていない。
ホームタウンディシジョン ホームタウンディシジョンとされた事例
以下では、複数のマスメディアによって疑義が提示され、また社会的にも話題となった事例を示す。
1969年7月28日、オーストラリアで開催された挑戦者ファイティング原田（日本・笹崎） vs. 王者ジョニー・ファメション（オーストラリア）のWBC世界フェザー級タイトルマッチ。原田はファメションから3度もダウンを奪ったにもかかわらず、レフェリーおよびジャッジを務めたウィリー・ペップによって「引き分け」の判定が下り、その後「原田の判定負け」に改められた。当該項目も参照。
1988年10月2日、ソウルオリンピックボクシング競技ライトミドル級決勝でアメリカ代表のロイ・ジョーンズ・ジュニアは韓国代表の朴時憲に2度ダウンを奪い、有効打も86対32となるなど圧倒したものの、判定では2-3でジョーンズが銀メダル、朴が金メダルとなった。後の調査で審判の買収が判明し、記者会見でジョーンズが「盗まれた金メダルを返してほしい」と発言したことから「盗まれた金メダル事件」とも呼ばれるようになった。この判定がアマチュアボクシングの採点システムが変更されるきっかけとなった。
ホームタウンディシジョン ホームタウンディシジョンとされた事例
1992年4月10日、日本・東京で開催されたWBA世界ジュニアバンタム級（現:スーパーフライ級）王座決定戦、鬼塚勝也（日本・協栄） vs. タノムサク・シスボーベー（タイ）戦。前半はタノムサク、後半は鬼塚が優位に試合を進め、結果、鬼塚が判定で勝利し王座を獲得したが、判定に異議を唱える声が多く挙がった。その後も鬼塚は防衛戦のたびにしばしば判定に対する疑問の声に苦しめられる。
特に、1993年5月21日、3度目の防衛戦となった林在新（韓国）戦では、タノムサク戦以上の大苦戦を強いられたにもかかわらず、ここでも鬼塚の判定勝ちとなった。林が「林小太郎」というリングネームで日本のジム（京都・洛翠ジム）に所属していた事情から、この試合で採点を担当したジャッジ3人のうち2人が日本人（残る1人はパナマ人だった）。その日本人ジャッジ2人がいずれも鬼塚の勝利を支持したことで、「タノムサク戦以上のひどいホームタウンデシジョン」という声が多く挙がった。ちなみに、レフェリーも日本人だった。
ホームタウンディシジョン ホームタウンディシジョンとされた事例
2006年8月2日、日本・横浜で開催されたWBA世界ライトフライ級王座決定戦、亀田興毅（日本・協栄＝当時） vs. ファン・ランダエタ（ベネズエラ）戦。亀田はダウンを奪われるなど苦戦を強いられたが、判定勝ちを収め新王者となる。それまでの亀田の態度やマスメディアにおける過剰な扱いなどと相まって、日本国内でも若年層を中心に多くの批判・非難の声が上がった。一方、ランダエタに対しては「あなたが勝っていた」という声が日本国内からも多く挙がり、ベネズエラの日本大使館を通じてファンからの激励のメールや手紙が多く寄せられた。
2024年12月26日、タイ・バンコクで開催されたWBC世界ライトフライ級王座決定戦、カルロス・カニサレス（ベネズエラ） vs. ペッチマニー・ゴーキャットジム（タイ）戦。カニサレスが手数で上回り優勢に見えたにもかかわらずペッチマニーが12回2-0（114-114、115-113、116-112）の判定勝ちを収め新王者となったため、会場内のタイの観衆からもブーイングが起こりSNSは炎上となり、WBC会長のマウリシオ・スライマンも調査を明言する事態となった。その後、両者は2025年8月1日にカラカスで再戦、カニサレスが5回2分52秒KO勝ちを収め王座を獲得した。
沼田靖子
沼田 靖子（ぬまた やすこ、1967年12月13日 - ）は、アメリカ在住の日本の報道記者、フリーアナウンサー、ディレクター。
沼田靖子 経歴
神奈川県横浜市出身。清泉女子大学文学部国文学科卒業後、1990年に山陽放送にアナウンサーとして入社（同期は榎崎朱子、奥富亮子，久保佳代、横須賀伸一）。後に東京メトロポリタンテレビジョン(TOKYO MX)へ移籍し、ビデオジャーナリストとして活動。
TOKYO MX退社後はホリプロに所属し、フリーアナウンサーとして活動。2003年、気象予報士資格を取得。この前後は健康に関する番組の司会を務めることが多かった。
担当していた番組がリストラ改編で打ち切られたのを契機に、活動の場を海外に移す。当初はアフリカのエリトリアなどで活動。その後いったん帰国し日本で活動していたが、2009年米国へ移り、同年7月よりニューヨークでアメリカ合衆国向け日本語テレビ局「テレビジャパン」のキャスターを務めている。2010年にはNHK衛星放送の現地制作番組ディレクター。2016年からはロイターの報道記者。2017年からはさくらラジオのキャスターも務める。
Feel (音楽プロジェクト)
feel（フィール）は、美少女ゲーム音楽制作プロジェクト集団の一つ。結成は2002年7月。有限会社リバーサイドミュージック所属。
メンバーに作曲家として河辺健宏（代表）、上松範康、藤田淳平、藤間仁らがおり、ボーカリストとしては佐藤ひろ美に数多く曲を提供した。
2004年6月17日のアレンジアルバム『feel so good!! #002』発売をもって活動を既に終了している。なお、上松範康、藤田淳平、藤間仁の3名はElements Garden（代表：上松範康）を結成し、アリア・エンターテインメントへ移籍。より広範囲にわたって楽曲提供活動を続けている。
タムタム
タムタム (Tam-tam) は、金属で作られた大型の打楽器。
タムタム 概要
タムタムは、体鳴楽器である銅鑼（ゴング）の仲間に分類される。一定のピッチの判別しがたい、低い音が出る。また余韻も非常に長い。
形は丸く、皿形で、縁が直角に短く裏へ折られている。直径は30cmから110cmほどである。通常は直径15cmほどのヘッドのついたマレットで叩く。大太鼓（バスドラム）のマレットと似ているが、より硬く大きく、重量感がある。楽器は通常、金属製の枠（スタンド）から紐で吊るして支持する。
中国を起源としており、しばしば楽器の表などに模様として漢字が書かれている。
タムタムは銅80%、スズ20%の青銅によって作られており、中国の特殊な錬成技術を用いて作成される。この錬成技術はフランスの化学者Jean-Pierre-Joseph d'Arcet （1777 - 1844）によって解明された。
タムタムと似た楽器にゴングがあるが、これはインドを起源とする。中央に半球状の凸部があり、この凸部を叩くと一定のピッチが判別できるので、一般に別の楽器として扱う。プッチーニの歌劇『トゥーランドット』にはタムタムと共に「チャイニーズゴング」が使われるが、これも音程を有する楽器である。
なお、似た名前の楽器に太鼓の一種のトムトム（Tom-tom）がある。しばしば混用されるが、現在では銅鑼にタムタム、太鼓にトムトムという使い分けが定着してきている。
タムタム 奏法
一般的には、大きめの太く、硬めのマレットで叩く。バスドラム用の布やフェルトを巻いたもの、古タイヤを巻いたものなどがある。ロールが要求される場合は、やや小型のマレットを2本使用する場合がある。ただし、余韻が非常に長い楽器であるため、1本のマレットで叩き続けてもロールのように聞こえさせることが可能である。
"l.v. "（仏: laissez vibrer の略）、独: "Klingen lassen "などの指示がある場合は余韻を止める必要はないが、そうでない場合には、マレットや手、場合によっては身体全体を使って音を止めなくてはならない。
専用のマレットではなく、ティンパニなどのマレットで叩く事もあるが、この場合は従来の重厚な音ではなく甲高い音になる。この奏法は、マルチパーカッションと呼ばれる、打楽器奏者が様々な打楽器を並べて色々な楽器を交互に叩く場合、太いマレットを持ち替える時間がない場合などに用いる。
リヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』や、ストラヴィンスキーの『春の祭典』、大栗裕の『仮面幻想』などでは、トライアングルのビーターで表面をこするという奏法が指定されている。現代音楽では、そのほかにスーパーボールやブラシでこする、グロッケンシュピール用の真鍮製のマレットで叩く、弦楽器の弓で擦る、水につけて打つ、などの様々な特殊奏法が常套的に使用されるようになっている。
タムタム 演奏効果
ヨーロッパで最初にタムタムが用いられたのは、グルックによる、フランス革命の指導者ミラボーの葬送行進曲（1791年）とされるが、それ以降、ヨーロッパにおいてタムタムは嘆きや恐怖をドラマチックに表現するため、金管楽器の重い和音と一緒に使われた。
弱音での使用（単音）
単独で叩かれるタムタムの弱音は、独特のぞっとするような痛ましげな音がする。ベルリオーズの『管弦楽法』では、 での効果的な使用例としてマイヤベーアの『悪魔ロベール』第3幕の音楽が挙げられている。ロマン派以降においても、チャイコフスキーの交響曲第6番「悲愴」第4楽章での、トロンボーンとチューバの絶望的なコラールを導き出すタムタムのソロ（なお、「悲愴」交響曲においてタムタムが使用されるのはこの1打のみである）や、マーラーの『大地の歌』第6楽章「告別」冒頭部分での、低音楽器と組み合わせられたタムタムなどの使用例がある。
ロールによるクレッシェンド
タムタム 演奏効果
最弱音から最強音まで演奏が可能であり、タムタムが最も本領を発揮する使用方法である。この方法で得られる  はオーケストラの響きによく溶け込み、全体の響きを倍加させる効果がある。このような使用例としては、メシアンの『トゥーランガリラ交響曲』の第5、第10楽章の終結や、マーラーの交響曲第2番の第5楽章、ウェーベルンの『管弦楽のための6つの小品』第4曲などがある。タムタムは巨大な金属の塊であることに加え、桴が硬質でないことから反応速度が遅い。このため、ロールでのクレッシェンドも時間をかけて行われることが普通であるが、ストラヴィンスキーの『春の祭典』、レスピーギの交響詩『ローマの祭り』第1曲「チルチェンセス」のように、短時間で音量を上げることを要求する楽曲もある。
強音での使用（単音）
ロールによる最強音と違い、単音での強音はオーケストラの響きからは分離した、圧倒的なアクセントとなる。クライマックス部分で見られる他、オルフの『カルミナ・ブラーナ』や、コープランドの『市民のためのファンファーレ』のように、曲の開始に使われる場合がある。刺激的な金属音であることから、レッド・ツェッペリンのようにハードロックでの使用例もある。
エスニックな表現として
中国由来の楽器であるため、アジア、特に中国をイメージさせる楽器としての使用方法もある。ラヴェルの『マ・メール・ロワ』第3曲「パゴダの女王レドロネット」の中間部に使用例がある。また、中国を舞台としたプッチーニの歌劇『トゥーランドット』ではタムタムやゴングが効果的に使用されているが、特に第1幕では、求婚の合図として「3発の銅鑼」が設定されており、ストーリーのうえでも重要な位置を占めている。
タムタム 効果的に使用する楽曲
管弦楽曲
チャイコフスキー：交響曲第6番、マンフレッド交響曲
ムソルグスキー：展覧会の絵（ラヴェル版など）、はげ山の一夜
マーラー：第1番から第9番まですべての交響曲、大地の歌、など
リヒャルト・シュトラウス：アルプス交響曲、など
ドビュッシー：交響詩「海」
ストラヴィンスキー：春の祭典
バルトーク：弦楽器、打楽器とチェレスタのための音楽、管弦楽のための協奏曲、など
ショスタコーヴィチ：交響曲第1番、交響曲第4番、交響曲第5番、交響曲第6番、交響曲第7番「レニングラード」、交響曲第8番、交響曲第10番、交響曲第11番「1905年」、交響曲第12番「1917年」、交響曲第13番「バビ・ヤール」、交響曲第15番、など
プロコフィエフ：交響曲第5番など
黛敏郎：涅槃交響曲、など
矢代秋雄：交響曲、など
イベール：交響組曲「寄港地」～第3曲「バレンシア」
ラヴェル：マ・メール・ロワ～「パゴダの女王レドロネット」、ボレロ、ラ・ヴァルス、など
メシアン：われ死者の復活を待ち望む、トゥーランガリラ交響曲、など
ウォルトン：交響曲 第1番、ベルシャザールの饗宴、など
ホルスト：惑星～「火星、戦争をもたらす者」「天王星、魔術師」
クロカジキ
クロカジキ （黒梶木）、学名 Makaira mazara は、スズキ目マカジキ科に属する魚の一種。インド太平洋に産する大型のカジキで食用に漁獲されるほか、スポーツフィッシングの対象魚としても人気が高い。
標準和名は和歌山県田辺市周辺での呼び名にちなむ。他の日本での地方名はクロカワカジキ、クロカワ（東京）、クロマザアラ（神奈川）、クダマキ（高知）、カツオクイなどがある。
クロカジキ 特徴
成魚は全長2.5m・体重100kgほどのものが多いが、まれに全長4m・体重600kgを超えることもある。メスがオスより大きい。
体は前後に細長く、側扁する。他のカジキ同様に上顎が前方に長く尖り、吻を形成する。第1背鰭は全体的に低いが、前方だけは鎌状に高い。胸鰭根元の関節は固定されず、胸鰭は上下に動く。腹鰭は紐状だが、胸鰭よりも短い。全身の皮下には細長い小さな鱗がある。側線は複数の弧状になって繋がる。背面は濃い藍色で、体側には水色の横縞が十数本走る。
類似種のシロカジキとは胸鰭が上下に動くこと、マカジキやバショウカジキとは第一背鰭がそれほど高くないこと、腹鰭が短いことなどで区別できる。また、大西洋産のニシクロカジキ M. nigricans (Lacépède,1802) は本種とよく似ているが、側線が網目状である。
クロカジキ 生態
インド太平洋の熱帯・亜熱帯海域に広く分布する。日本近海では本州南部太平洋岸から九州北岸・朝鮮半島南岸まで分布し、日本産カジキ類の中では特に高温を好む特徴がある。
沿岸にはあまり接近せず、外洋表層を回遊しながらイカや魚を捕食する。カツオを襲うこともあり、「カツオクイ」（鰹喰い）の異名も持つ。産卵は4月-8月頃にフィリピン・台湾東方海域で行われる。
クロカジキ 和名
死ぬ直前に体色が鮮やかな青になることから英語では"Blue marlin"（ブルーマーリン）と呼ばれるが、死後には黒くなることから和名では「クロカジキ」となる。
クロカジキ 利用
マグロ延縄や突きん棒、引き縄（トローリング）などで漁獲される。肉は淡紅色の赤身で、春・夏が旬とされる。刺身、寿司種、唐揚げなどに用いられる。
麻貴
麻 貴（ま き、マ・クウイ）は、中国明末期の武将。朝鮮氏族の上谷麻氏の始祖である。
麻貴 人物
イスラム教を信仰する回族出身。万暦20年（1592年）に寧夏で起きた哱拝の乱の鎮圧で総兵官として活躍した。父は麻禄、兄は麻錦。
朝鮮遠征（慶長の役）でも総兵に任じられ、李氏朝鮮の救援に向かった。万暦25年（1597年）末より楊鎬と共に攻勢を取り、蔚山城の戦いに参加したが加藤清正の守る蔚山倭城を落とすことはできなかった。万暦26年（1598年）の攻勢でも東路軍を率いて忠州・安東・慶州を経て蔚山倭城を再度攻撃したが、前回攻撃の失敗から慎重に行動した結果、9月下旬に小競り合いが見られた程度に終わった。しかし、乱中雑録には　賊丸如雨。天兵被害。不知其數　とあり明軍にかなりの被害があったと記されている。
万暦38年（1610年）3月より万暦40年（1612年）4月まで遼東総兵官を務めた。
麻貴 一族
麻氏一族には将才に勝る人材が多く、家丁により構成された軍閥の強力さから李成梁一族と共に「東李西麻」と呼びならわされた。（以下、麻貴を中心に記述）
麻禄（麻貴の父。大同参将、宣府副総兵。）
麻錦（麻貴の兄。山西総兵官。）
麻承勲（錦の子。遼東副総兵、都督僉事、南京後府僉書。）
麻承恩（錦の子。都督同知、宣府・延綏・大同総兵官。遼東に派遣されたが、退却したため死刑を言い渡される。馬800頭を献じて罪を免れたが、麻家の衰退する原因となった。）
麻承詔（錦の子。寧夏参将。哱拝の乱に功あり。）
麻承訓（錦の子。薊鎮副総兵。）
麻承宣（錦の子。洮岷副総兵。）
麻承宗（錦の子。遼東副総兵。天啓年間の初めに沙嶺で戦死。）
麻貴（本項参照。備倭総兵官。）
U.S.S.ディファイアント
U.S.S.ディファイアント（U.S.S. Defiant）はアメリカのSFドラマ『スタートレック』シリーズに登場する架空の宇宙艦である。
劇中には同じ名を持つが姿の違う2隻のディファイアントが登場する。すなわち23世紀のU.S.S.ディファイアントNCC-1764と、その後継船である24世紀のU.S.S.ディファイアントNX-74205である。
ただし「ディファイアント」という名の艦として通常想起されるのは後者のNX-74205であり、『スタートレック』シリーズにおいて異色の「惑星連邦所属の戦艦」として知られる（惑星連邦は戦闘目的の宇宙艦を作らないため）。
U.S.S.ディファイアント U.S.S.ディファイアント NCC-1764
23世紀の連邦宇宙艦で、主人公ジェイムズ・カーク船長のU.S.S.エンタープライズNCC-1701と同型艦・コンスティテューション級宇宙艦の1隻。シリーズを飛び越えて登場することが顕著な艦で、『TOS』第64話「異次元空間に入ったカーク船長の危機」と、『ENT』第94話、第95話「暗黒の地球帝国」、『DIS』第10話「我の意志にあらず」、第11話「内なる狼」、第12話「大それた野心」に登場。ただし『DIS』においては、言及とディスプレイ表示のみの登場である。
2256年時点ではセクター006をパトロールする任務に就いていた（『DIS』での言及）。
2268年、NCC-1764はソリア連合（ソリア人は身体がクリスタルでできている特殊な種族）の領域付近で空間の位相転移に巻き込まれ、さらにクルー全員が狂気に陥り互いに殺し合ってしまうという異常事態となる。3週間後、NCC-1764の捜索に来たU.S.S.エンタープライズNCC-1701に発見されるが、NCC-1764はその場で出現と消失を繰り返し、最終的には艦ごと消滅し行方不明となってしまう。
U.S.S.ディファイアント U.S.S.ディファイアント NCC-1764
NCC-1764の消失は「鏡像宇宙」と呼ばれる平行宇宙の、さらには時間を遡った22世紀のソリア人による陰謀で、約100年前の並行宇宙へ時空移動したNCC-1764はソリア人に拿捕される。一方で22世紀鏡像宇宙のテラン帝国のI.S.S.エンタープライズNX-01のジョナサン・アーチャー中佐はソリア人に雇われた異星人から情報を買い、このNCC-1764の存在を知る。
アーチャーは反乱軍鎮圧の武力を得るためソリア領へ侵入し、多大な犠牲を払いつつもこれを奪取することに成功した。このNCC-1764の確保によりテラン帝国はフェイザー、光子魚雷、防御シールド、高速ワープドライブなどの約100年後の技術を手にすることとなる。これらの技術の性能は22世紀当時のフェイズ砲、空間魚雷、防御プレートとは比較にならない威力で、NCC-1764はバルカン艦やI.S.S.アヴェンジャーNX-09をいとも簡単に撃破する。アーチャーはさらにNCC-1764の力を利用して皇帝の座を狙うが、ホシ・サトウに毒殺され、彼女が新たな皇帝を自称した。
この22世紀当時のテラン帝国はバルカン人やテラライト人らの反乱にあい劣勢の状況にあったが、23世紀の技術を手にしたテラン帝国は反乱を一気に制圧し、その後の鏡像宇宙での絶対的な支配権を確立する。
U.S.S.ディファイアント U.S.S.ディファイアント NCC-1764
NCC-1764はその後もテラン帝国によって運用され続け、船体のいたるところに改装が施されていた。
一方で2255年ごろ（NCC-1764が消失する約10年前）を舞台とする『DIS』第10話では、U.S.S.ディスカバリーNCC-1031が胞子転移ドライブの失敗で、テラン帝国最盛期の鏡像宇宙に迷い込む。クルーは回収したクリンゴン艦のデータコアから100年前に時空移動したNCC-1764の存在を知り、マイケル・バーナム専門官、アッシュ・タイラー保安主任、ガブリエル・ロルカ船長は帰還手段の獲得に役立つであろうNCC-1764の情報を得るため、I.S.S.シェンジョウNCC-1227に乗りこむ。
バーナムは、鏡像宇宙ではクリンゴンがバルカン、アンドリア、テラライトらを取りまとめ、テラン帝国に対する反乱勢力を作っていることに衝撃を受ける。またテラン帝国皇帝の正体が、元の宇宙ではすでに死亡した元上官のフィリッパ・ジョージャウ船長であったことに愕然とする。
U.S.S.ディファイアント U.S.S.ディファイアント NCC-1764
I.S.S.シェンジョウで得られたNCC-1764の情報は不十分であり、ロルカ船長とバーナムはジョージャウ皇帝の宮廷艦I.S.S.カロンに乗りこむ。バーナムはジョージャウ皇帝とのやりとりで、NCC-1764は時空移動の際にクルー全員が発狂して死亡したため、帰還の役には立たないことを知る。クルーの死因は不明であるが、『DIS』シーズン3において時間と並行宇宙の両方を飛び越えた人間が激痛とともに死に至る事象が確認されている。
NCC-1764のコンピュータにはこちらの世界のジョナサン・アーチャーやホシ・サトウの経歴も記録されていた。映像に一瞬映るだけであり見切れている部分もあるが、公開された全文では「『新スタートレック』で登場したアーチャー4号星の名前はジョナサン・アーチャーに由来し、さらに『ENT』第4話「風が呼んだエイリアン」に登場した無名の惑星である」ことや「ホシ・サトウは『TOS』第13話で語られる『殺人鬼コドス』の事件で命を落とした」ことを読み解くことができ、後世シリーズの世界と関連したことが書いてある。アーチャー4号星に関しては『ENT』第79話「ヒーロー達の帰還」にて、北極星のすぐ横にあることをアーチャー本人が述べており、おおぐま座（北斗七星）の一部であるというライブラリーの内容と合致している。
U.S.S.ディファイアント U.S.S.ディファイアント NCC-1764
『DIS』のテラン帝国においては、このライブラリーの内容は極秘となっている。フィリッパ・ジョージャウ皇帝は並行宇宙の惑星連邦の存在を脅威に感じていた。
【宇宙艦隊経歴ファイル】　ジョナサン・アーチャー
【識別番号】　SA-022-9237-CY
【退役時の階級】　提督　宇宙艦隊司令部参謀長
【職務経歴】　　エンタープライズNX-01船長：2150～2160年　　アンドリア大使：2169～2175年　　連邦評議員：2175～2183年　　惑星連邦大統領：2184～2192年
【出生地】　地球　北アメリカ大陸　ニューヨーク北部
【両親】　ヘンリー・アーチャー、サリー・アーチャー
U.S.S.ディファイアント U.S.S.ディファイアント NCC-1764
高名なワープドライブ研究者ヘンリー・アーチャーの息子。ジョナサン・アーチャーは宇宙艦隊初となるワープ5での航行が可能な宇宙艦エンタープライズNX-01の船長に任命された。探検家として、また平和の使者として、惑星連邦で彼の名を知らぬ者はいない。エンタープライズの先駆的な航海は、アーチャーの時代の地球人が知らなかった何十もの星の子供たちが学校で学んでおり、後の歴史家ジョン・ギルは彼のことを「22世紀の最も偉大なる探検家」と絶賛した。彼はその生涯で数回の勇敢勲章、スタークロス賞、プレンタレス・リボン賞、惑星連邦名誉表彰といった数々の褒賞を受けた。また2164年にアンドリア人のシュラン将軍により、アンドリア防衛軍の名誉士官にも選ばれた。アーチャーはその栄誉を称えられてガンマトライアンギュリ星域のアーチャー星とおおぐま座61番星のアーチャー4号星の、2つの惑星の名前になった唯一の地球人である。アーチャー4号星はこの有名な探検家が最初に発見したMクラス（地球タイプ）惑星であったが、その惑星は大気中に含まれる毒性花粉のため22世紀中は居住ができなかった。しかし2200年代初頭に花粉への対抗策が発見され、今日アーチャー4号星には7億人を超える人々が暮らしている。2245年、彼はニューヨーク北部の自宅で静かに息を引き取った。初めて「エンタープライズ」と命名された惑星連邦宇宙艦、U.S.S.エンタープライズNCC-1701の命名式に出席した翌日のことだった。
【宇宙艦隊経歴ファイル】　ホシ・サトウ
【識別番号】　SA-037-0198-CL
【退役時の階級】　少佐
【職務経歴】　エンタープライズNX-01通信士
【出生地】　地球　日本列島　京都
ホシ・サトウは2129年7月9日、日本の京都のサトウ家の次女として生まれ、宇宙艦隊初のワープ5での航行が可能な宇宙艦エンタープライズNX-01において通訳や儀典を担当する通信士を務めた。30代後半に宇宙艦隊を除隊し、宇宙言語の翻訳マトリックスを完成させる。彼女のマトリックスによる宇宙翻訳機は、今日の連邦宇宙艦でも使用されている。しかし残念なことにホシと彼女の家族は、2246年にタルサス4号星で亡くなった4000人の犠牲者の中に含まれることになる。外来の病原菌に由来する食糧不足が深刻な問題となり、当時のコドス知事は他のコロニーを救うため彼女を含む入植者の虐殺を命じた。その後、彼女は夫のタカシ・キムラと共に地球の京都に埋葬された。