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エルフを狩るモノたち テレビアニメ
第1期は1996年10月3日から同年12月19日までテレビ東京にて放送（のちにIBC岩手放送でも放送）。全12話。
第2期は『エルフを狩るモノたちII(セカンド)』というタイトルで1997年10月1日から同年12月24日まで放送。全12話。
次回予告の締め台詞は、第1期では「来週も起きてろよ」（淳平）、「来週も起きててね」（愛理・律子・セルシア）。第2期では「お代わり、もう一杯！」。
エルフを狩るモノたち
オープニングテーマ「Angel Blue」
作詞・歌 - 浜崎直子 / 作曲・編曲 - 桐生千弘
エンディングテーマ「天才は最後にやってくる」
作詞 - 只野菜摘 / 作曲・編曲 - 堤秀樹 / 歌 - 浜崎直子
エルフを狩るモノたちII
オープニングテーマ「Round11」
作詞・歌 - 浜崎直子 / 作曲・編曲 - 桐生千弘
エンディングテーマ「奇跡の向こう側へ」
作詞・歌 - 浜崎直子 / 作曲・編曲 - 堤秀樹
エルフを狩るモノたち テレビアニメ
「放送日」はテレビ東京での放送時による。
アミューズピクチャーズより発売。テレビ放送時の女性のヌードシーンの露出の度合いがやや多めに修正されている。
DVD版は1巻につき4話収録、第1期・第2期共に各3巻で、計6巻。音声特典として第1期には英語の吹き替え版を、第2期にはキャラクターのセリフを除去したバージョンとなっている。DVD版の第2期第3巻にのみ、初回特典として新たに撮り起こした映像に加え、ビデオ・LD版の特典映像などが収録された特別賞与版のDVDが付加されていた。また、第1期全3巻購入特典として後藤圭二描き下ろしのDVD全巻収納可能のカートンボックスがプレゼントされた。
エルフを狩るモノたち ラジオドラマ
1996年にTBSラジオにおいて、ラジオドラマが放送された。
キャストはアニメ版とは異なっている。ドラマCDとして全3巻が発売されている。
原作：矢上裕
構成：あみやまさはる
脚本：あみやまさはる　山田健一　久保田雅史
演出：佐藤司
音楽：伊藤ヨシユキ
龍造寺淳平：辻谷耕史
小宮山愛理：久川綾
井上律子：山崎和佳奈
セルシア（ポチ）：冬馬由美
ナレーション：森川智之
エルフを狩るモノたち ゲーム
いずれもアルトロンより発売。
エルフを狩るモノたち −花札編−（セガサターン・1997年9月4日）
花札勝負でエルフを脱がす脱衣ゲーム。PS版はファミ通クロスレビューでは7、5、6、6の24点。レビュアーは花札が意外と本格的、ストーリー進行に花札する目的があるのがいい、脱衣ゲームと作品がマッチしているとした一方、勝敗が決まったときの台詞がうるさい、ストーリーはざっくりしていて静止画ばかり、対戦中の台詞をカットできず煩わしい、点数の高い役でアガったときの台詞がほしかったとした。
小谷実可子
小谷 実可子（こたに みかこ、1966年8月30日 - ）は、東京都出身の女子アーティスティックスイミング選手、スポーツコメンテーター。本名・杉浦 実可子（旧姓・小谷）。スポーツビズ所属。ロシア人やアメリカ人などと比べると体つきが胴長の日本人は水中で技と美を競うシンクロナイズドスイミングでは不利といわれているが、その中で実績をあげた人物としても名高い。
小谷実可子 経歴
1991年パース世界選手権はソロで銅メダル、高山亜樹とのデュエットではカナダのペアを破り、銀メダルを獲得。その後、休養宣言し、1998年長野オリンピックの招致活動などをしていた。
バルセロナ五輪では試合直前まで奥野史子らと出場を競っていた。ソロは奥野史子が出場し、デュエットでは一時小谷と高山亜樹が出場予定と発表されたが、結局デュエット本番直前で奥野と高山が出場する事となったため、結局小谷の出番は無いままに終わった（ソロ・デュエット共に銅メダル獲得）。そのデュエット試合時の小谷は観客席から二人を見続けており、試合終了後小谷が涙を流すシーンが繰り返し放映された。
バルセロナ五輪後、小谷は現役引退を表明した。
第一線を退いてからはスポーツコメンテーター、日本オリンピック委員会広報員、長野オリンピック広報員、国際オリンピック委員を歴任する。また日本オリンピアンズ協会の理事を務めている。
小谷実可子 エピソード
ソウル五輪での小谷の演技を見たアメリカ人男性から「美しく泳ぐから、野生のイルカに会わせたい」と誘われたことがある。
小谷実可子 家族
二女は2021年10月に芸能界デビューし、ホリプロに所属する俳優の宮下結衣。
スーツアクター
スーツアクター (Suit Actor) は、着ぐるみを着用して擬斗やスタントなどの演技をする俳優にしてスタントマン。言葉そのものは日本の特撮映画・テレビドラマで使われてきた和製英語で、ハリウッド映画など海外では用いられてない。
スーツアクター 概要
着ぐるみ・ぬいぐるみを着用して、変身 (ヒーロー)・怪獣・ロボットなど人間と外見の異なるものを演じる。
古くは映画『ゴジラ』でゴジラの初代スーツアクターを務めた中島春雄（2代目は薩摩剣八郎が務めた）や、『大アマゾンの半魚人』でギルマンのスーツアクターを務めた、ベン・チャップマンらがいる。
過去の変身ヒーローものの作品では、変身前の主人公を演ずる俳優自身が全てのスーツアクションを行っていた時代もあった。1960年のテレビドラマ『新 七色仮面』では千葉真一がスーツアクションを自ら行い、器械体操で培った千葉のアクロバティックな擬斗・スタントは、後に製作されていく変身ヒーローを題材とした作品にも大きな影響を与えていくこととなる。1971年のテレビドラマ『仮面ライダー』では藤岡弘が初期の回で自らライダーの衣装を着て演じていたことがあった。また東映のスーパー戦隊シリーズでは、『科学戦隊ダイナマン』以降、最終回やその付近では変身前の俳優自らがスーツアクターとしてアクションを行い、その他の回では普段のスーツアクターが素顔でゲスト出演するのが恒例になっている。
スーツアクター 概要
映像作品において、現在では専業とする者もいるが、当初は（売出し中の）通常の俳優が請け負うことが多かった。しかし、俳優の命とされる顔が露出しないことがほとんどであり、まれに露出しても一部だけであったり滑稽な姿になってしまうことから、敬遠されるのが通常であった。一方でゴジラやウルトラマンといった製作会社の看板にまで成長した作品においては、その役を演じたことを誇るようになったケースもある。『仮面ライダーシリーズ』では主役の仮面ライダーを演じた中屋敷鉄也や高岩成二らは他者には真似のできない演技を構築し、独自のプライドを持つ役者たりえることもある。近年では、特撮番組愛好者の幅が広がったことにより、着ぐるみ演者そのもののファンも多く現れ、メディアで取り上げられることも増えており、松井玲奈のようにスーツアクターのファンであることを公言する芸能人も現れている。
スーツアクター 概要
着ぐるみ人形による子供向けの舞台劇を行う劇団も存在する。この舞台劇に用いられる着ぐるみの中の役者もスーツアクターの一種である。マスコットやイメージキャラクターの場合には、アルバイトのように専門職でない者が演じることが多い。北海道テレビ放送が制作した『水曜どうでしょう』では素人に近かった安田顕にHTBマスコットキャラクター「onちゃん」の着ぐるみを着せたところ、そのまま専属スーツアクターのようなものになってしまったという例もある。プロ野球の球団マスコットについても、バック転などの派手なパフォーマンスを売りにすることが多いため、専属のスーツアクターが担当することが多い。基本的には公表しないが、元プロ野球選手で阪急ブレーブス→オリックス・ブルーウェーブに所属した島野修のみが公表された球団専属のスーツアクターとしている。
キャスティングの最終的権限は、プロデューサーにある。
ギャラについては、事務所に差し引かれた後の額しか教えて貰えず正確な単価は事務所と取引先（映画会社など）にしかわからない場合がほとんどだという。
スーツアクター 呼称
この用語が使用されるようになった時期については、1992年発売の『ゴジラ怪獣超クイズ』にて、「スーツメイション・アクター」という言葉が使用されていた。スーツアクターという呼称が定着する以前は、着ぐるみ俳優（ぬいぐるみ俳優）と呼ばれていた。
ハリウッドではまれに「スーツパフォーマー」と呼ばれることもあり、『ターミネーター4』にてT-600を演じたクリーチャー俳優のブライアン・スティールはエンドロールにて「T-600 Suit Performer」と表記されている。
高岩成二は、スーツアクターという呼称が定着したのは『仮面ライダー電王』の頃で、それまでは「中の人」という言い回しをしていたと述べている。
スーツアクター 演技と技術
スーツアクターは通気性の良くない、作品によっては重い着ぐるみで全身を覆われるため、内部に熱がこもりやすく体力的にタフでなければならない。さらに作品や着ぐるみによっては、視界や関節に大きな制限がかかった状況で殺陣やアクション、さらにはスタントを行わなければならない場合があることから、生身のスタントマンよりも高度な技術が必要とされる。
通常は表情を用いた演技ができないため、全身を使った高い演技力、パントマイムの技量が求められる。
その一方で後述のように素顔を見せることがほとんどないため、その演技が年齢や外見に左右されないメリットもあり、一つの作品で複数の人物やキャラクターを演じることが可能である。またスーツアクターの体力と技量次第では、新堀和男や高岩成二などのように20年近くわたってヒーローの中身を演じ続けられるだけでなく、小柄な男性スーツアクターが女性キャラクターの中身（女形）を演じたりすることも可能である。だが、変身前の俳優と体格や背丈が違うスーツアクターは、視聴者に違和感を与えてしまうというデメリットもある。
「動き」と「声」の違いこそあれど、素顔を見せないメリットは声優のそれと共通する点もある。
変身ヒーロー作品のスーツアクターはスタントをこなしながらキャラクターを演じており、アクションの実力が高くてもヒーローの演技ができるとは限らないとされる 。
スーツアクター クレジットタイトル
スーツアクターは「裏方」でこそないが、かといって映像作品で表に現れるような役割でもない。例えば東映の特撮テレビ番組でのキャストクレジットでは、彼らは役名無しで名前をひとまとめに表示されて、その下に「（ジャパンアクションエンタープライズ）」「（ジャパンアクションクラブ）」等と付されるのが通例である。ただしJAE以外に属する者もひとまとめにされる。スーツアクターの名前が演じたヒーローの名前を冠してクレジットに表記されるのは映画版などに限られていたが、『機界戦隊ゼンカイジャー』の最終回ではスーツアクターに役名が併記されている。超星神シリーズや『トミカヒーロー レスキューファイアー』ではOPで「変身後の役名：スーツアクター」と紹介される。ウルトラシリーズでもかつては「ヒーロー名：スーツアクター」「怪獣：スーツアクター」と記載されていたが、『ウルトラマンティガ』の途中から「特技アクション：スーツアクター」という風に役名が外された。しかしその後『ウルトラマンX』で「役名︰スーツアクター」の表記に戻っている。ゴジラシリーズでは一貫して「怪獣：スーツアクター」の表記が続いている。ただしスーツアクターも、例えば怪人に襲われる脇役のようにやられる側にもスタントの技量が必要な役を演じるときには素顔で姿を現す。
スーツアクター 養成
アクション俳優専門の芸能事務所では、スーツアクター専門というわけではないが、アクション俳優の養成のための部門を設けているところがある。例えばジャパンアクションエンタープライズ(JAE)では「養成部」として、1年間にわたって各種の殺陣や武術、スタントの基礎などをトレーニングする。他にアクション俳優を養成する専門学校もある。だがこうした過程を経ても実際にスーツアクターとして演技できる者は少ない。NHK教育テレビジョン『あしたをつかめ 平成若者仕事図鑑』で当時JAE所属の伊藤教人を取り上げた回によると、彼の同期生21人の内、3年経って残っているのは6名に過ぎないという。養成部を終えた2年目からは先輩俳優の着替えの補助業務などを手伝いながら撮影現場の雰囲気に慣れていき、まずは戦闘員や（転びながら逃げる一般市民役も含めて）、さらに怪人役とステップアップしてゆく。しかし、その戦闘員役を掴むのも一苦労。手が足りない時以外は、ある程度技量を認められない限り役は回ってこない。あるとしても、後ろで右往左往してるだけの場合が多い。台本については、1冊を同期の新人と回し読みしながら覚えていく。さらに年齢を重ねると一般の俳優としての活動を主にしたり、殺陣師・アクション監督などといったスタッフに、あるいは養成部での講師など指導する立場に廻る。
スーツアクター 属するプロダクション
※五十音順
など。スーツアクターは同時にスタントマン/スタントウーマンでもあることから、多くの場合これらやアクション俳優を専門とする芸能事務所に属している。
スマッシング・パンプキンズ
スマッシング・パンプキンズ（The Smashing Pumpkins）は、アメリカのロックバンド。1988年にイリノイ州シカゴで結成。日本における略称は「スマパン」。2000年に解散するまでの間にグラミー賞に10度ノミネートされ、4枚のアルバムがプラチナムに認定されるなど、90年代のオルタナティヴ・ロックを代表するバンドの一つであった。2006年にバンドメンバーを入れ替えて再始動。
スマッシング・パンプキンズ 来歴
1988年、アメリカのシカゴにてビリー・コーガンとジェームス・イハが出会う。意気投合した二人はバンドを組むことに決め、同年の7月9日にスマッシング・パンプキンズとしての初ライヴを行う。その後、ベーシストとしてダーシー・レッキー、ドラマーとしてジミー・チェンバレンが加入。サブ・ポップなどのインディーレーベルからシングルを出した後1991年に初のアルバム『ギッシュ』を発表する。
パンプキンズのデビューアルバムが発売された1991年は、ちょうどニルヴァーナ『ネヴァーマインド』が発表され、グランジブームを巻き起こしていた年でもあった。当時、パンプキンズは数多あるオルタナティヴ・バンドの一つにすぎないとみなされており、バンドの中心であるビリーは「次のアルバムで成功しなければ、その次はない」と考えるようになっていた。このようなプレッシャーの中で、2作目のアルバム『サイアミーズ・ドリーム』（1993年）は制作された。代表曲のひとつ「トゥデイ」を収録した同作は聴衆と評論家の双方に受け入れられ、プラチナに認定されるなど商業的にも成功した。
スマッシング・パンプキンズ 来歴
さらに、続く2枚組の大作アルバム『メロンコリーそして終りのない悲しみ』（1995年）は米国のみで1000万枚近くのセールスを記録。グラミー賞では7部門にノミネートされ、『タイム』誌の年間ベストアルバムに選ばれるなど、音楽的にも高い評価を得る。しかし1996年7月、ツアー中のニューヨーク市においてヘロインによる薬物中毒によりサポートメンバーのジョナサン・メルビンが死亡、同室で薬物を摂取していたジミーが逮捕される事件が起きてしまう。バンドは苦渋の決断の末、ジミーを解雇する。
1998年に発売されたアルバム『アドア』は正式なドラマーの不在のもとで制作され、音楽的にもギターを中心としたサウンドから打ち込みを駆使したサウンドへと変貌を遂げた。しかし、アメリカ国内では前作ほどセールスが伸びず、商業的には失敗作とみなされる結果となった。
1999年、ビリーはジミーと連絡をとり、バンドに復帰させる。2000年には『マシーナ/ザ・マシーンズ・オブ・ゴッド』が発表されるが、アルバムの完成と同時にダーシーが脱退。急遽、後任のベーシストとして元ホールのメリッサ・オフ・ダ・マーを迎えることになった。
スマッシング・パンプキンズ 来歴
2000年5月23日、ビリーはラジオのインタビューにてパンプキンズの解散を発表。有終の美を飾るべく、日本を含む世界各地を回るツアーが行われた後の同年12月2日、パンプキンズはデビュー時より縁のあるシカゴのライヴハウスで最後の公演を行い、解散した。
解散が発表された後、『マシーナ』の続編として制作された『Machina II/The Friends & Enemies Of Modern Music』が世界で25組のみプレスされ、バンドの友人やファンサイトなどに配られた。同作はインターネットを通じて無償で配信されリスナーのもとに届けられた。このような形式をとった理由について、ビリーは「レコード会社に金儲けさせるくらいなら、ファンに無償提供していろんな人に広めてくれたほうがいいと思った」と語った。
パンプキンズの解散後、ビリーとジミーの二人は『ズワン』を結成。アルバム1枚を発表したが、ほどなくして解散した。
2005年6月21日にビリーは、シカゴ・トリビューン紙の全面広告で、パンプキンズの再結成と活動再開を計画していることを発表した。
2006年4月20日、オフィシャルサイトにて活動再開を発表。ビリーとジミーの二人以外のメンバーは明らかにならなかったが、アルバムを制作中であることが伝えられた。翌年4月、ジェームスとメリッサは再結成に参加する意思がないことを公表。
スマッシング・パンプキンズ 来歴
2007年5月22日、ビリーとジミーに新メンバーを加えたパンプキンズはフランス・パリにて約7年ぶりとなるライブを行う。さらに7月には新アルバム『ツァイトガイスト』を発売。先行シングルとして「タランチュラ」がリリースされた。
2008年ビリーは今後スマッシング・パンプキンズとして新しいアルバムをリリースするつもりはないことを表明。
2009年3月、ジミーが再び脱退することを発表。後任探しのオーディションが行われ、19歳のマイク・バーンが正式メンバーに選ばれた。
同年9月、『ティアガーデン・バイ・カレイディスコープ』と題した新作のレコーディングが開始されたことを発表。44曲が収録予定で、完成した曲はオフィシャル・サイトを通じて配信されることになった。
2010年5月、ヴェルーカ・ソルト等での活動歴のあるニコール・フィオレンティーノが加入。同年8月、パンプキンズは解散以来10年ぶりの来日を果たし、サマーソニック2010に参加したほか、東京で二晩続けて追加公演を行った。
2012年6月19日、『オセアニア〜海洋の彼方』を発表。セールス面では好調なスタートを切り、ビルボード4位を記録した。
スマッシング・パンプキンズ 来歴
2014年3月にビリーは新しくBMGと契約したことを報告する。6月にはマイクがバンドを脱退したことと、ニコールもこれ以降のレコーディングに参加しないことが発表された。12月にアルバム『モニュメンツ・トゥ・アン・エレジー』が発表され、好意的なレビューに迎えられた。11月からツアーを行い、ベーシストはザ・キラーズのマーク・ストーマー、ドラマーはレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのブラッド・ウィルクが務めた。
2015年には、脱退したマイク代役として、ジミーが二度目の復帰をし、2018年に正式メンバーとして加入、同年にはジェームスが正式メンバーとしてバンドに復帰することが公表された。
2023年10月、ジェフ・シュローダー（ギター）がバンドから脱退したことを発表。
2024年1月、ジェフの後任ギタリストの一般公募オーディションを開催。4月、オーディションを経て、Nylon Pinkなどで活動していたキキ・ウォン (Kiki Wong)がサポートメンバーとして加入。6月7日から7月16日まで、UK / ヨーロッパ・ツアーを開催。イギリスでの公演にはウィーザーが参加。8月2日には、スタジオ・アルバム『Aghori Mhori Mei』をデジタル配信でリリースした。
スマッシング・パンプキンズ 彼らの音楽的な影響
スマッシング・パンプキンズが少年期に大きく影響を受けたのは、ビートルズ、 レッド・ツェッペリン、 ブラック・サバス、 ジミ・ヘンドリックス、 ニール・ヤング、 ルー・リード、メタリカ、ザ・キュアー、 スージー・アンド・ザ・バンシーズ、 ジョイ・ディヴィジョン やマイ・ブラッディ・ヴァレンタイン。
スマッシング・パンプキンズ ディスコグラフィ
マシーナの続編。アルバム本体とB面を数曲収録したEP3枚を、ビリー自身が立ち上げたレーベル「Constantinople Records」からフリー・ダウンロードでリリースされた。
2009年から数年かけて全44曲を数ヶ月ごとに1曲、または4曲入りEPごとにフリー・ダウンロード（MP3）方式でリリースしている。
デジタル配信でリリース。
寂光寺
寂光寺（じゃっこうじ）は、京都府京都市左京区にある、顕本法華宗の本山。山号は妙泉山。宏師寮法縁。
日淵は室町近衛に久遠院を建立し、その後、京極二条に移し、空中山寂光寺と称した。日淵は安土宗論に参加するが、敗者とされた。その後、日淵は弟子の教育に力を注ぎ、名僧・日海を輩出し法華宗の発展に大きく寄与することとなった。日海は塔頭の本因坊に住み、後に本因坊算砂と号した。当時、碁技に優れ、敵手無く、織田信長から名人と称揚された。以降、本因坊の名称は碁界家元の地位をもち、襲名継承される様になった。なお、本因坊道策の時に寂光寺から江戸に移った。近年、妙泉山寂光寺と改称した。
田中ウルヴェ京
田中ウルヴェ京（たなかウルヴェみやこ、旧名：田中京。1967年2月20日 - ）は女子アーティスティックスイミング（シンクロナイズドスイミング）元選手かつ1988年ソウルオリンピックシンクロデュエット銅メダリスト。1996年アトランタオリンピックシンクロ日本代表チームコーチ。様々な競技のトップアスリートや経営者を対象としたメンタルトレーニングのセッションを専門とするスポーツ心理学者。学位は博士（システムデザイン・マネジメント学）。日本スポーツ心理学会認定スポーツメンタルトレーニング上級指導士。国際オリンピック委員会（IOC）マーケティング委員。IOC認定アスリートキャリアトレーナー。チーム契約としては、2020年東京パラリンピック車いすバスケットボール男子日本代表チームメンタルコーチ。個別契約として様々な競技のプロ選手やトップアスリートのメンタルコーチを務める。スポーツ庁スポーツ審議会委員。BS-TBS番組審議会委員。
田中ウルヴェ京 来歴
1967年、東京都港区白金台生まれ。6歳時に水泳を始め、10歳でシンクロナイズドスイミング（当時）に転向、この時期に、デュエットのパートナーとなる小谷実可子と出会う。1979年、東京シンクロクラブに入門。
13-14歳カナダ国際ソロ・デュエット大会へ日本代表として出場、デュエットで銀メダルを獲得した。15歳で史上最年少の日本代表Aチーム入りを果たす。聖心女子学院初等科・中等科・高等科を卒業。聖心女子大学へ内部進学する事も考えたが、シンクロとの両立が不可能だったため、日本大学文理学部体育学科へ進学。日大在学中の1986年、1986年世界水泳選手権マドリード大会でソロ4位、チーム銅メダルを獲得。1987年、FINAシンクロワールドカップデュエット、チーム銅メダル獲得。1988年ソウルオリンピックシンクロ・デュエットで小谷実可子と銅メダルを獲得する。
1989年に現役引退。日本代表チームのアシスタントコーチに就任。その際、1991年より24歳で日本オリンピック委員会の在外コーチ研修制度で渡米し、アメリカに留学。1995年、カリフォルニア州セントメリーズ大学大学院健康・体育・リクリエーション学部修士課程修了。その後、1996年アトランタオリンピックヘッドコーチアシスタント、フランス代表チーム招待コーチなどを歴任。
田中ウルヴェ京 来歴
私生活では、1992年に留学先のアメリカで現在の夫であるフランス人男性と知り合い、交際。1997年に結婚 し一時日本に帰国。1999年、第1子を出産する。その後、同年に夫のMBA取得のためにアメリカ再留学に同行し、1999年からはアーゴジー心理専門大学院にて、認知行動理論、コーピングを学び、2000年、サンディエゴ大学大学院にてパフォーマンスエンハンスメント、アスレティックリタイヤメントを学ぶ。2015年時点で二児の母である。
2001年に再帰国し、個人事務所を設立。その後、株式会社ポリゴンを起業し、アスリートからビジネスパーソンまで広く一般にメンタルトレーニング指導を行う。企業での講演、研修も連日行なっている。
2015年、慶應義塾大学大学院システムデザイン・マネジメント研究科博士課程入学。
2017年4月、国際オリンピック委員会（IOC）マーケティング委員に就任。
2021年3月、博士課程単位取得退学。12月、博士学位取得、博士（システムデザイン・マネジメント）。
田中ウルヴェ京 出演番組
※2023年4月現在。レギュラー、準レギュラー及び過去、それに準ずる出演をしていた番組のみを記述。
フレミング
フレミング（Fleming, Flemming）は、英語圏の姓。
新交通管理システム
新交通管理システム（しんこうつうかんりシステム、Universal Traffic Management System, UTMS）とは高度道路交通システム (ITS) の交通警察版である。
ITを利用した交通信号機の制御や交通情報の提供を行い、交通規制を適切に運用し、安全、円滑にして人と環境に優しい交通社会の実現に貢献するものとされる。
新交通管理システム 開発分野
開発分野として以下のものがある
高度交通管制システム(ITCS　Integrated Traffic Control Systems)
新交通管理システム(UTMS)の中核となるシステムである。光ビーコンなどでの交通情報の収集、収集した広域的な交通情報のコンピュータでの分析、その結果を踏まえた信号制御の最適化を行う。また合わせて、UTMSの各サブシステムの実用化を実現する。
車両運行管理システム(MOCS　Mobile Operation Control Systems)
バス事業、貨物輸送事業、清掃事業などの事業者が、自社車両の運行管理を適切に行えるように支援するシステムである。個々の事業車両の走行位置や時刻などの情報を事業者に提供する。
公共車両優先システム(PTPS　Public Transportation Priority Systems)
バスなどの公共車両が、優先的に通行できるように支援するシステムである。バス専用・優先レーンの設置や、違法走行車両への警告、優先信号制御などを行う。
交通情報提供システム(AMIS　Advanced Mobile Information Systems)
新交通管理システム 開発分野
自動車のドライバーに交通状況の最新情報を提供して、その道路における交通量の抑制、交通渋滞防止を図ることを目的とする。具体的には、道路に一定間隔に配置された車両感知器で交通状況を収集し、カーラジオやカーナビゲーションシステム（VICS）を通じて即時に交通情報をドライバーへ提供する仕組みである。ドライバーの渋滞回避行動を前提にしたシステムで、ドライバーは進行先の渋滞状況などのリアルタイム情報を得て、その後の運転行動によっては渋滞を緩和させることが出来るほか、交通事故誘発の防止に効果をあげている。
動的経路誘導システム(DRGS　Dynamic Route Guidance Systems)
交通公害低減システム(EPMS　Environmental Protection Management Systems)
大気汚染物質や騒音などの交通公害を低減し、地域の環境を保護するためのシステムである。環境情報や交通情報を収集して、信号制御や、迂回誘導・流入制御などを行う。
高度画像情報システム(IIIS　Intelligent Integrated ITV Systems)
安全運転支援システム(DSSS　Driving Safety Support Systems)
新交通管理システム 開発分野
ドライバーが安全に運転できるように支援するシステムである。ドライバーが視認困難な位置にある自動車、二輪車、歩行者を、各種感知機が検出し、その情報を、車載装置や交通情報板などを通して提供し、注意を促す。光ビーコンによる同システムが実用化されているが、老朽化のため2027年3月に運用を終了し、ITSスポット (ETC2.0) によるシステムに一本化される予定である。
緊急通報システム(HELP　Help system for Emergency Life saving and Public safety)
パトカー、救急車、ロードサービス車両などの緊急車両が、迅速な救援活動を行えるように支援するシステムである。運転中の事故、車両トラブル、急病などの緊急時に、救援機関に通報を行い、正確な位置情報などを提供する。
現場急行支援システム(FAST　Fast Emergency Vehicle Preemption Systems)
緊急車両が、迅速に急行できるように支援するシステムである。緊急車両を優先的に走行させるための信号制御等を行う。
歩行者等支援情報通信システム(PICS　Pedestrian Information and Communication Systems)
高齢者や障害者の方々が、安全に移動できるように支援するシステムである。正確で安全な交差点の情報を、音声で提供する。令和２年度からは、高度化PICSとして、Bluetoothを活用しスマートフォン等に対して歩行者用信号情報を送信するとともに、スマートフォン等の操作により青信号の延長を可能とした、高度化されたシステムが導入されている（日本信号の信GO!）。
江州弁
江州弁（ごうしゅうべん）は、滋賀県（旧近江国）で用いられる日本語の方言である。近江弁（おうみべん）、滋賀弁（しがべん）、近江ことば（おうみことば）などとも呼ばれる。方言学では滋賀県方言（しがけんほうげん）や滋賀方言（しがほうげん）というが、「滋賀方言」は「滋賀郡の方言」を指す場合もある。近畿方言（いわゆる関西弁）の一種であり、とりわけ京言葉と共通する要素が多いが、地域ごとの違いもあり、特に湖北地方の方言（湖北弁）は特殊である。
江州弁 概要
滋賀県は上方の中心地である京都・大阪（以下、京阪と略す）と東海地方・北陸地方を結ぶ交通の要衝に位置し、街道の沿線を中心に、街道で結ばれる周辺地域の方言と共通するものが多い。特に京阪（とりわけ京都）とは文化的・人的交流が古くから盛んで、近世から戦前にかけては多くの県内出身者が京阪で商業活動を行い（近江商人）、湖西地方では娘や息子を京都へ女中奉公・丁稚奉公に出す習慣があった。そのため江州弁は京阪方言（京言葉・大阪弁）との共通性が高く、現在では京阪の通学通勤圏化に伴って一層の京阪方言化（関西共通語化）が都市部を中心に進んでいる。また、学校教育やメディア、交通機関の発達などによって、県民の多くは方言と共通語の二重生活を営んでおり、特に語彙面での共通語化が著しい。
江州弁 概要
司馬遼太郎が「近江はことばのいい土地で、とくに彦根の町方ことばは、京ことばに近い。彦根で、老婦人が立話をしているのを耳にして、音楽のように感じたことがある。」と書き記すなど好ましい方言と評されることもあるが、京言葉に比べて田舎風あるいは荒っぽい方言と評されることが多い。また大津市など都市部では、京都や大阪と大して変わらず、滋賀県特有の方言はないという意識もある。1996年にNHK放送文化研究所が行った県民意識調査では、滋賀県民には「自分達の方言にそれほど愛着はないが、恥ずかしいとも思わない」という傾向が見られ、千葉県・埼玉県・奈良県など大都市近郊の県民意識に近いものであった。以下、滋賀県民の方言意識の例を挙げる。
京都市内で働く滋賀県出身女性へのインタビュー
―御郷里の言葉と京都のことばの違いは。
そうですね。京都のことばが滋賀の言葉よりやわらかいですね。滋賀県の方が汚い。
―どんなところですか。
急には思い出せませんけども、京都の人は、ソーエと言わはるところが、エは最後につけるでしょう。そういうところを滋賀県では言ウテハッタデなど、品が悪いのではと。
―語尾ですか。
ええ、語尾。
江州弁 方言区画
滋賀県内は一般的に琵琶湖を挟んで以下の4地方に区分され、方言の区分も概ねそれに即したものが提唱されている。ただし、研究者によって呼称や範囲に揺れはあり、例えば筧大城は大津市の北端と高島郡全域を「湖西方言」としているが、2009年の琵琶湖博物館の方言調査の区分では大津市唐崎から高島市マキノ町百瀬川までを「県西部方言」としている。
京都に隣接する湖南は必然的に京都方言色が濃く、湖西・湖東を北上するにつれてそれが薄れ、京都から最も離れた湖北は音声・語法ともに独特の方言圏を形成している。湖北方言圏の特色の一部は、湖西の高島市や湖東の彦根市・犬上郡にも及んでいる。湖東・湖北にかけて、近江最大の雄藩彦根藩の城下町であった彦根を中心とする方言圏も見られ、助詞「ほん」「なーし」「とさいが」などの使用がその典型とされる。湖南のうち、三重県と接する甲賀地方（甲賀市・湖南市）は、伊賀弁との共通点が見られるなど、他の湖南とは一線を画している（特に旧甲南町と甲賀町）。また、湖東と湖北（特に彦根市・犬上郡から長浜市南部）では美濃弁、湖西（特に旧今津町）では若狭弁との共通点が見られる。
江州弁 方言区画
以下、音声や表現・語彙などの大まかな使用地域の説明では湖東・湖西・湖南・湖北・甲賀の5区分で記述する（湖南市や旧湖北町など地方名と自治体名が同じものがあるが、自治体名に「市」「町」を明記することで区別する）。「旧○○郡」は昭和の大合併以前の各郡を指すこととする。
なお、方言区画とは別に、交通事情が悪かった山村集落などでは古い表現や特殊な表現が残っている（言語島）。その例として筧は、伊吹谷（特に甲津原）、梓河内（以上米原市）、武奈、男鬼（以上彦根市）、大君ヶ畑、保月（以上多賀町）、君ヶ畑、甲津畑（以上東近江市旧永源寺町）、葛川（大津市）、雲洞谷、針畑（以上高島市旧朽木村）、沖島（近江八幡市）を挙げている。
江州弁 音声
江州弁の音声は他の近畿方言とほとんど変わらない。母音をはっきりと発音し、1拍語の長音化（例：蚊→かー）、特定の表現での長音節の短音化（例：早う行こうか→はよいこか）が盛んである。「ぬくとい←→のくとい」「少ない←→すけない」「みみず←→めめず」など特定の語彙で母音交替が起こるが、規則的な音声現象ではない。子音は母音に比べて軽く発音し、様々な交替が起こりやすい。ガ行の鼻濁音は湖西と甲賀を除く県内の広い地域で発音されるが、鼻濁音に対する規範意識はなく（むしろ嫌う向きすらある）、全県的に衰退しつつある。
江州弁で起こる子音交替には、マ行とバ行（例：寒い→さぶい、灯す→とぼす、冷たい→つべたい・ちべたい・ちびたい）、サ行とハ行（例：すみません→すんまへん、質→ひち、人→しと）、ダ行とザ行とラ行（例：行くぞ→行くど、イサザ→イサダ、来年→だいねん）、ワ行・撥音とガ行（例：苗代→なガしろ、棺桶→かゴけ）などがある。サ行とハ行の交替は指示語の語頭「そ」で顕著である（#指示語参照）。ダ行・ザ行・ラ行の交替頻度は地区ごとの違いが大きく、大津市下田上などで顕著である。
江州弁 音声
近畿方言では一般に連母音変化は稀であり、滋賀県内でも多くの地域では「さかい／はかい→さけ／はけ」や「教える→おせる」など特定の語彙でしか起こらないが、湖北を中心とする地域では、アイ・オイのイが奥寄りのエ（中舌母音）に転ずることがある（例：赤い→あかェ、白い→しろェ、来い→こおェ）。特殊な連母音融合を持つ濃尾方言との中間的な現象といえる。東京ほどではないが、湖東から湖北にかけて、無声子音に続く文節末のウが無声化する傾向があり、これも近畿方言では珍しい音声現象である。
東京方言や京阪方言で廃れた古い発音が、江州弁の一部に残っていることがある。県内各地でシェ・ジェが残り、特に湖南・湖西に多い（例：しぇんしぇー＝先生、じぇじぇ＝膳所）。草津市常盤ではティ・トゥ・ディ・ドゥが確認されている（例：てぃから＝力、みどぅ＝水）。1905年の『音韻調査報告書』では高島郡に合拗音クヮがあると報告されているが、現在ではほとんど認められないとされる。
湖東から湖北にかけて、格助詞「を」をウォで発音することがあり、ウ・イに続く「お」がウォに転ずることもある（例：塩→しうぉ、縫おう→ぬうぉ）。旧蒲生郡と旧坂田郡ではウに続くエがウェとなることがある（例：杖→つうぇ、植木→ううぇき）。
江州弁 音声
その他
ワ行音に続く語頭のイがユとなることがある。「鰯→ユわし」「言わん→ユわん」「岩→ユわ」など。
湖東から湖北にかけて、ツァ・ツォが促音とともに現れることがある。「御馳走→ごッツォ」「お父さん→おとッツァん」「鰹→かッツォ」など。
特定の語彙で口蓋化・有声化・無声化が起こることがある。「さぼてん→シャぼてん」「草履→ジョうり」「洗濯→せんダく」「とかげ→とかケ」など。
湖北から湖東にかけての一部で、ダ行音が無声化することがある。「仏壇→ぶっタん」「鉄道→てっト」「2時間→にチかん」など。
濁音・鼻音の前で撥音が添加されることがある。「ごぼう→ごンぼ」「鳶→とンび」「昨日→きンのー／きンにょ」など。
語中や語尾で撥音化や撥音の省略が起こることがある。「小刀→こがたン」「幽霊→ゆーれン」「甲良町在士→ざンじ」など。
清音だけでなく、濁音の前でも促音が添加されることがある（特に湖南）。「手伝う→てッたう」「鍛冶屋→かッじゃ」「有るぞ→あッど」など。
北陸方言に特徴的な間投イントネーションが湖北・湖西の一部でも聞かれる。
江州弁 音声
京阪式アクセントが広く分布するが、湖北には京阪式の変種アクセントが複雑に分布する。概ね長浜市には垂井式アクセント、米原市には曖昧アクセントが分布するが、旧伊香郡および旧東浅井郡北部を中心に京阪式も点在する。米原市の曖昧アクセントは「同じ個人に同じ單語を何回かくりかえして発音してもらっても型が一定しないし、その方言に属する個人間においても、同じ單語について型が一定しない」とされる。
湖北以外は京阪式が分布するとされるが、能登川町北部（旧栗見村、現東近江市）に垂井式に似たアクセントが孤立的に存在するとの報告が1990年に出ている。ただ、当時すでに京阪式への同化が著しく、特徴を留める高齢の話者でも会話相手や場面に応じて京阪式に近いアクセントを併用していたという。
なお、京阪式のなかでも世代差や個人差があり、語によっては京都や大阪で一般的なアクセントとは異なる場合がある。例えば1990年に湖東地方の3地点で60代以上の話者に行われた調査では、以下の語で「○○○」という発音が観察されたという（現代の京阪神で一般的な発音は「○○○」）。
下表は滋賀県内の名詞・動詞・形容詞のアクセントの比較で、栗見新田のデータは1990年に服部匡が報告したもの（調査対象は1911年生まれの話者）、その他のデータは1951年に生田早苗が報告したもの（調査対象は主に若年層）に基づく（服部と生田で調査語彙や調査対象世代に差異があることに留意されたい）。以下、アクセントの表記に関しては、アクセントの高い部分に上線を付すこととする。表中の「○類」については類 (アクセント)を参照。
江州弁 表現
特定の助動詞や助詞以外は全県で共通するものが多い。
用言の活用などは概ね京言葉と同じである。仮定形は「読んだら」「赤かったら」のような「連用+たら」で表すことが多い（形容詞に関しては、湖北では仮定形も一定の勢力を保つ）。形容詞の未然形も、推量は「赤いやろ」のような「終止+やろ」で表すことが多い。
特殊活用は「おます」「おす」「わす」の3語（「#待遇」も参照）。「借る」「足る」「染む」などは五段活用の形を比較的保っている。また「蹴る」の下一段活用が「けます」「け合う」など限られた用法で残っており、旧朽木村など一部地域の高齢層では「死ぬる」のようなナ変活用も残る。
「言うた」「買うて」のようなア・ワ行五段動詞の連用形ウ音便は江州弁でも盛んである。3音節語では「思うた→おもた」「笑うて→わろて」のように音便を短音化することが多い。
一部の高齢層では、中世・近世に盛んだった「落といた」「貸いてくれ」のようなサ行五段動詞の連用形イ音便を現在も用いる。また、湖東から湖南にかけて、サ行五段動詞の連用形が「落とイサ」「貸イセくれ」と特殊な音変化を起こすことがある。同様の音変化は「明日→あイサ」「あの人→あのシと→あのイソ」のように特定の語彙でも起こる。近畿地方の限られた地域にのみ点在する、全国的にも珍しい音変化である。
※は稀な用法。
江州弁 表現
特殊活用は「無い」「良い」「憂い」の3語。京都と同様、連用形でウ音便があり、詠嘆には「あー、こわー」「あっつー！」のような語幹用法と「さっむい寒い」「さっむ寒い」のような畳語を多用する。「さびしない／さぶしない（淋しい）」「いとしげない（愛おしい）」のような一見否定形に思える形容詞がいくつかあるが、これは「せわしない」などの「ない」に類するものである。
終止形の「だ」が「や／じゃ」に換わるほか、「いつも達者な（＝達者だなあ）」のような軽い詠嘆を表す連体終止法がある。「静かやのに」と「静かなのに」の併用など、終止形と連体形の使い分けが不明確な場合がある。
存在動詞としては、非生物には「ある」、生物には「いる」と「おる」を併用する。西日本で「いる」を常用するのは、福井県嶺北・京都府南部・大阪府などとともに珍しい例である。「いる」と「おる」には待遇表現的な使い分けがある。「いる」は中立的な表現であり、人物に対しては通常こちらを多用する。対して「おる」は見下げた表現であり、動物や目下の人物に対して多用する。同輩以上の人物に「おる」を用いる場合、心安い間柄でないかぎり、軽蔑的・批判的なニュアンスが伴う。ただし、「おります」の形で話し手・身内に対して用いると謙譲を表し、また共通語として「おられる」を尊敬語に用いる。
江州弁 表現
西日本各地に「花が散りよる（＝今、花が散っている）」と「花が散っとる（＝花が散ってしまっている）」のように「-よる」と「-とる」によって進行・継続態と結果態を区別する方言がある。滋賀県内でも米原市醒井など一部の集落で区別することが報告されているが、その他の大半では共通語や京阪方言と同じく区別しない。
多くの地域で、存在動詞に「て」を添えた形で進行・継続・結果を表す。「-てある→-た（ー）る」「-ている→-てる」「-ておる→-と（ー）る」とする。共通語では「-てある」は他動詞にしか用いないが、江州弁の「-た（ー）る」は自動詞にも用いる（例：あの場所には昔、蔵が建ったーった）。「-たる」は「-てやる」の縮約形と同形だが、アクセントによる区別があり、例えば「置いたる」の場合、「置いたる」と発音すると「置いてやる」、「置いたる」と発音すると「置いてある」を表す。「-てる」と「-と（お）る」の使い分けは「いる」と「おる」の使い分けに準ずる。
江州弁 表現
補助動詞・助動詞を中心とする待遇表現体系が発達しており、日常的に、話し手と話中の第三者（素材待遇、第三者待遇）または話し手と聞き手（対者待遇、聞き手待遇）の上下・親疎関係によって複数の表現を使い分ける。一般に近畿方言の待遇表現は第三者待遇に偏重しているが、江州弁は特に顕著であり、その特質は若年層にもよく保持されている。また待遇表現の使用には地域差や世代差があり、どの表現を多用するかが話者の大まかな出身地・年齢層の指標となる。
以下、敬意を込めて用いる待遇表現を尊敬語、聞き手への敬意を込めて用いるものを丁寧語、親しみや可愛がる気持ちを込めて用いるものを親愛語、見下げる気持ちを込めて用いるものを軽侮語とする。親愛語は共通語にはない概念であり、適切な共通語訳が存在しない。
最も上品で敬意の高い尊敬語。湖東・湖北では語頭の「お」を省略することがある。旧今津町では「読みやすか→読めすけ」のような変形もある。全県で丁寧な命令表現や挨拶語に多用され、働いている人には「おきばりやす」、他家を訪れた際には「ごめんやす」、それに対して「おいでやす」、夕暮れ時に帰り仕度をする人には「おしまいやす」、仕事を終え家路につく人や床につく人には「おやすみやす」、というように「-やす」は滋賀県の言語文化に欠かせない言葉であった。「読んでやす」のように補助動詞としても用いる（「-ていやす」の略）。
江州弁 表現
「いる」「来る」の尊敬語。現在では主に高齢層が古風な表現として用いる。「読んでござる」のように補助動詞としても用いる。
「わす」は「おわす」の転で、「来る」の尊敬語。下一段形「わせる」とも。「おます」と「おす」は「ある」の丁寧語で、共通語の「ございます」と同様、「よろしゅーおます／おす」のように形容詞を丁寧に言ったり、「ここでおます／おす」のように丁寧な断定を表したりする。「おます」は湖南・湖東、「おす」は湖北に多い。いずれも衰退しつつあり、特に「わす」は高齢層でもほとんど聞かれなくなっている。
丁寧語。推量形は「-ますやろ／まっしゃろ」とし、意志形「-ましょ（ー）」は「-まひょ（ー）」となることがある。
「なさる」の転。命令形には「-なされ／なはい／ない」の3種類があり、「-ない」には柔らかで打ち解けたニュアンスがある。「読んでなはる」のように補助動詞としても用いる（「-ていなはる」の略）。
江州弁 表現
「読みなはる→読みゃはる→読まはる」の転。かつてはくだけた尊敬語とされていたが、「-なはる」や「-やす」が衰退した現在では最も一般的な尊敬語となっており、全地方の全世代で多用する。同輩以上への親愛語のように用いることもあり、特に大津市中心部では尊敬語・親愛語ともに「-はる／やはる」で済ませる傾向がある（京都的）。現在は五段以外も「未然+やはる」から「未然+はる」に移りつつあり（例：しやはる→しはる、来やはる→きはる、見やはる→見はる）、湖南の都市部では大阪のように「五段連用+はる」という形も聞かれる。「読んではる／やはる」のように補助動詞としても用い（「-ていやはる」の略）、湖南・湖西では京都のように「読んではる→読んだはる」とすることがある。
湖北・湖東・甲賀では「-はる／やはる」を「-ーる／やーる」と変化させることがあり、湖東ではさらに「-る／やる」と短音化させることが多い。サ変は「しゃーる」や「さーる」、カ変は「きゃーる」、また「居る」は「やーる」になる。「読んでやーる」のように補助動詞としても用いる（「-ていやーる」の略）。
全県で農村部を中心に聞かれるが、特に湖南・湖西で用いるやや古風な尊敬語・親愛語。古語「-る／らる」が五段活用化したものとされる。湖北には下一段形もある。「読んでらる」のように補助動詞としても用いる（「-ていらる」の略）。
江州弁 表現
農村部を中心に、共通語にはない特殊な用法がある。話し手にとって話中人物が親しい目上（父親や夫、年上の友人など）で、かつ話し手と聞き手の間に改まった感じがある場合において、「（夫は）さっきまで戻ってきられましたが、すぐまた余所へ行かれまして」のような身内敬語の用法があり、湖東・湖南の一部では「（学校の先生に対して）うちの子が学校で悪いことをしられましてすみまへん」のように自分の子供について話す際にも用いる。これらは話中人物への敬意というよりも、文中に改まった雰囲気の「-れる／られる」を交えることで聞き手への敬意を込めているのである。
全県に点在するが、特に伊賀に隣接する甲賀（とりわけ旧甲南町・甲賀町）で用いる尊敬語。「-っしゃる／さっしゃる」とも。もとは近世上方語で、共通語の「いらっしゃる」の「っしゃる」と同源である。
米原市で「読んでみえる」のように補助動詞として用いる尊敬語。東海地方的な表現。
江州弁 表現
全県に点在するが、特に湖北と湖西で用いる同輩以下への親愛語。もとは近世上方の尊敬語で、現在も高齢層では軽い尊敬語として用いることがある。サ変は「しゃんす」や「さんす（やや田舎風）」、カ変は「きゃんす」や「こんす」や「ごんす（やや敬意が高く、田舎風）」、また「居る」は「やんす」となる。長浜市中心部などで「五段連用+やんす」、旧新旭町では「読まんす→読めんす」、旧朽木村では「しやんす→しえんす」とすることがある。「読んでやんす」のように補助動詞としても用い（「-ていやんす」の略）、湖西の一部では「読んでやんす→読んだんす」とすることがある。湖北弁の代表的な表現として知られ、公共物の名称などにもよく利用される。時代劇などで耳にする「あっしは○○でやんす」のような丁寧語としての用法はない。
湖東や甲賀で用いる同輩以下への親愛語。「ある」の転で、元は近世上方の尊敬語。「-よ（ー）る」と対照的に、女性が多用する。中年層以上では、ア行・ワ行を除く五段動詞のあとでは「読みやる→読みゃる」と拗音化させることが多い。「-やある」の短音形「-やる」と同形になることがあるが、アクセントによる区別があり、例えば「見やる」の場合、「見やる」と発音すると親愛語「-やる」、「見やる」と発音すると尊敬語「-やる」となる。「読んでやる」のように補助動詞としても用いる（「-ていやる」の略）。
江州弁 表現
軽侮語。「おる」の転で、軽蔑の意は比較的軽く、男性層では親愛語や打ちくだけた語としても多用する。サ変は「しょーる」、カ変は「きょーる」、「居る」は「よーる」となることがあるほか、五段に接続する場合、「書きよる→書っきょる」「飛びよる→飛っびょる／飛んびょる」などと変形することがあり、湖北ではさらに「書っこる」「飛っぼる／飛んぼる」と直音化する。「読んでよ（ー）る」のように補助動詞としても用いる（「-ていよ（ー）る」の略）。
軽侮語。「読んでやがる」「読んでくさる」「読んでさらす」のように補助動詞としても用いる。また「さらす」は単独で「する」の軽侮語を表す。湖北などでは「-やがる」のさらに敵意ある表現として「-やあんぐ」がある。
「いる」の軽侮語。軽蔑・罵倒の意が極めて強く、日常ではあまり用いない。「読んでけつかる」のように補助動詞としても用いる。湖東では「けっこなる」とも。
断定は「や」を用いる。かつては湖北や山間部の高齢層を中心に「じゃ」（永源寺などでは「ざ」とも）を用いたが、現在は「何するんじゃい！」のような粗野な物言いや「そのー、なんじゃー」のような会話のつなぎなど、限られた場面でしか用いない。丁寧な断定には京都と同じく「どす」を用いる（「-でおす」の転）が、共通語「です」に押され、現在ではほぼ高齢層に限られる。大阪弁の「だす」は滋賀県では通常用いない。
江州弁 表現
全県で「未然+ん」と「五段未然+へん／その他未然+やへん」を用いる。「-へん／やへん」は「読みはせぬ→読みゃせん・読みゃへん→読ません／読まへん」と転じたもの。大阪的な「読めへん」の形は少ない（京都などと同じく、「読めへん」は「読めない」という意味になる）。地域・世代・個人によって古形の「-せん／やせん」（湖北に多い）、変形の「-しん／やしん」（旧蒲生郡に多い）や「-ひん／やひん」（県南部一帯に多い）を併用する（いずれも接続や用法は「-へん／やへん」と同じ）。現在では「-やへん」が衰退し、下記の形が一般的となりつつある。
「-ん」の過去形は「未然+なんだ」、「-へん／ひん」の過去形は「-へなんだ」「-へんだ／へんた」「-ひんだ／ひんた」とするが、現在は新方言の「-んかった」「-へんかった」「-ひんかった」が勢力を伸ばしている。丁寧形には「未然+まへん」と「（「-へん／やへん」の接続と同じ）+しまへん／やしまへん」がある。
江州弁 表現
京都と同様、「せよ／せー」「読め」のような命令形とともに、「しー（な／や）」「読みー（な／や）」のような「連用+長音」の柔らかな命令表現を多用する（「連用+なさい」の転）。「読み（な／や）」のような短音形も用いる。「見ー」「起きー」など命令形と連用命令が同形になることがあるが、アクセントによって区別し、例えば「見ー」の場合、「みー」と発音した場合は命令形命令、「みー」と発音した場合は連用形命令となる。
中年層以上が用いる親しみを込めた命令表現として、湖南・湖東では「五段未然+い／その他未然+やい」、湖北では「命令形+いや」がある。前者は親愛語「-やる」の命令形から転じたものとされる（読みやれ→読みやい→読まい）。
（例）これ読まい（これを読みなさい）
（例）ゆっくりしやいな（ゆっくりしなさいな）
（例）これ読まさいね（読ませなさいね）
（例）あほなことせんとかい（阿呆なことをしないでおきなさい）
（例）これ読めいや（これを読みなよ）
（例）ゆっくりせよいや（ゆっくりしなよ）
江州弁 表現
禁止形には、サ変に古形「すな」が残るほか、五段以外では「見な（いや）」「寝な（いや）」「こな（いや）」「せな（いや）」のような「未然+な（いや）」とすることがある。また京都と同様、「連用+なさるな」から転じた「しない（な）」「読みない（な）」「しゃべってな」のような柔らかな「連用+ない（な）」「-て+ない（な）」もある。
自分から相手へは「やる」「あげる」を用い、補助動詞として用いる場合は「-たる」「-たげる」と縮める。「-たる」は湖東や甲賀の一部では「-ちゃる」とも。相手から自分へは共通語と同じく「もらう」「くれる」で、「くれる」の丁寧語は「くださる／くだはる」と「おくれる」を用いる（「おくれる」の方がやや一般的）が、現在は「くれはる」（「くれる」+「はる」）に押されている。「くだはる」の命令形は「くだはい」で、くだけた表現には「くだい」や「くらい」がある。命令形のみであるが、「下しおかれよ」の転「くだしかれ」や「賜われ」の転「たも（れ）」が各地の高齢層で聞かれる。また湖北・湖東・湖南にかけて、「一緒に……してほしい」という意の「-て+かし（て）」があり、「行ってかして」「来てかし」のように用いる。
格助詞
京阪と同様、「が」「と」「へ」「を」などは省略することが多い。また多賀町保月では「あが家」のように所有格「が／がの」を用いる。
接続助詞
江州弁 表現
原因・理由には「さかい（に）」を多用し、大阪では死語となりつつある現在も、滋賀県では比較的勢力を保っている。「さけ（に）」「はかい（に）」「はけ（に）」などとも（「さけ（に）」は湖西、「はかい（に）」は湖北に多い傾向がある）。加えて湖北・湖東・甲賀では「で」を併用する。「で」は近世に多用された表現で、現代では滋賀県のほかに福井県・三重県・東海地方などで盛ん。大阪的な「よって（に）」、京都的な「し」を用いることもあり、特に「し」は湖南・湖東などで女性が終助詞的に余情を含ませて多用する。
逆接としては、共通語「ても」に当たる「かて」（「でさえ」の意で副助詞としても用いる）があるほか、「けれど」は「けど」や「けんど」と転ずる。「けど」と「けんど」は接続詞としても用いる。
湖東・湖北には東海地方と共通して「とさいが」がある（「と最後」または「と際には」の転か）。接続助詞「と」を強めたもので、「さいが」自体には特に意味はない。「とさい」や「とさぇが」「とさぇご」「とさいな／とさぇにゃ」などとも。
（例）そうするとさいが（そうするとだね）
（例）こう暑いとさいが、やる気が出んわいな（こう暑いとだね、やる気が出ないよ）
江州弁 表現
このほか、「ながら」に当たる「もって（以て）」、「がけに」「途中に」に当たる「しな／しま／し」、「なりと」の転「なっと」を多用する。
（例）しゃべりもって飯食うな（しゃべりながら飯を食うな）
（例）いきしなにでおた（行きがけに出会った）
（例）どうなっとせえ（どうにでも好きにしろ）
副助詞
「どこぞ」「誰ぞ」のような疑問詞を強める「ぞ」を全県的に用いる。また湖北・湖東・甲賀を中心に「くらい」を「当然……とも」、「くらいなら」を「……ようものなら」の意で用いる。また甲賀などでは係り結び「こそあれ」が「親ならこされ（＝親ならばこそ）」「それこされ（＝それだよそれ）」など、「こされ」の形で慣用的に残されている。
（例）そんなもん、誰かてできるくらい（そんなもの、誰でもできるとも）
（例）誰かてできるくらいなら、苦労せんわ（誰でもできようものなら、苦労しないよ）
終助詞
京阪と同様「ぜ／で」「ぞ／ど（主に男性）」「がな」「わ」「ねや／ねん／ね／にゃ」「やんか／やんけ（主に男性）／やん」「え（主に女性）」を多用するが、近江八幡市など県内各地で「ぞ」を「じょ」とすることがあり、また「がな」に相当する表現として「が」（全県的）や「がね」（湖北）、「がえ」（高島市）などがある。そのほか、特徴的な終助詞には次のものがある。