hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
貴族 歴史
ヨーロッパ大陸においては古代ギリシャ・古代ローマ時代からパトリキなどの貴族制が存在し、後世の貴族制度の祖型となっている。同時に両時代においては共和制が一般的な政治制度として浸透しており、帝政ローマ時代も建前上は共和国として機能していた。ローマ時代には議会である元老院において、貴族の支持を集める閥族派と、平民の支持を集める民衆派の対立が政治に大きな影響を及ぼした。
一部では現代まで続いているヨーロッパでの貴族制度は古代の影響を受けつつも、中世に形成された部分が大きい。特に封建制と専制君主の普及はヨーロッパ貴族の性質に大きな影響を及ぼした。公爵・伯爵といった中世時代に一般化した新たな貴族称号は、当初は君主から特定地域の支配権を付与される代わりに、防衛や戦力提供の義務を負う軍務制度として設置されたものだった。制度の背景には古代ローマ時代におけるドゥクス・コメスなどの地方司令官職や恩貸地制、及び古代ゲルマニアにおける従士制度などがあった。よって当初は一代限りの任期制である場合も多かったが、集権的政府の不在によって次第に世襲化された。また、こうした戦士貴族であると同時に、家族ないし一族の者が高位の聖職を握り、聖界貴族をなした。
貴族 歴史
地域別に見ればイベリア半島のカスティーリャ及び東欧のポーランド・リトアニアにおいて貴族の割合が多く、他の地域が多くて2%程度であるのに対して約10%が貴族階級で占められていた。またハンガリーでも5%程度が貴族階級であり、ヨーロッパ・キリスト教圏とは異なる異文化圏と接していた地域に顕著な現象といえる。理由としては異文化圏との戦いで軍事階級に対する需要が多く、また報酬として用意できる領地も獲得できた為であると考えられている。
当初は地方の領主階級であった貴族も絶対主義王政の時代には官僚化し、ブルジョワ化を遂げ、官吏や軍人の供給源となった。
中世後期から近世に軍事革命が起きると軍としての貴族制度は時代遅れとなった。イタリア・ルネッサンスを迎えて商工業が成長すると経済面でも貴族の衰退は続き、次第に社会的影響力を失っていった。近代に産業革命が発生すると商工業の発展は更に続き、入れ替わるように都市部の商人階級が資本家として社会経済の中枢を成す立場にまでなり、貴族階級は財力のある家と婚姻を結ぶ事で家柄を維持しようとした。
貴族 歴史
ただし、近代以降、貴族の地位や階級は次第に栄誉称号化していった。一方で近代時点では未だ貴族の特権はその強大さを残し、影響力を社会に与え続けていた。一例を挙げれば議会制へと移行していたイギリスでは民衆から選出される庶民院とは別に、貴族のみで構成される貴族院が存在していた。だが、それもやがて現代に近付くにつれて段階的に影響力を失い、先のイギリスの貴族院も貴族院改革法によって大幅に弱体化している。またフランス革命・ロシア革命といった貴族制度を否定する大動乱や、二度の世界大戦とその戦後処理も欧州での貴族制度の衰退を後押しした。オーストリアでは、第一次世界大戦後に制定された貴族廃止法によって爵位のみならず「フォン」の名乗りすら禁止されている。現代では貴族制度を維持しているヨーロッパ諸国は（君主制国家の減少もあって）数を減らし、仮に維持されていても形骸化している場合も多い。
用語
貴族 歴史
中東のイスラム社会では貴人とか高貴な血筋という意味では預言者ムハンマドの子孫はサイイドと呼ばれ尊敬されている。イランの指導者であるホメイニ師、前イラン大統領モハンマド・ハータミー、イラク・カーズィマインの名門ムハンマド・バキール・サドルやその遠縁にあたるムクタダー・サドル、ヨルダンのハーシム家、モロッコのアラウィー朝なども預言者ムハマンドの子孫にあたる。他にもイスラム教における聖人と呼ばれる人物の子孫も存在しており、実質的な貴族となっている家系も多い。
アラビア半島では、ワッハーブ王国からサウジアラビアまで歴史的に王家であるサウード家や、国教であるワッハーブ派の始祖であるワッハーブ家、有力豪族スデイリー家の部族長などが事実上の貴族と見なされている。サウード家は一夫多妻制により鼠算式に増えているため、王族二万人とも言われる大所帯になっている。
ワッハーブ家は建前の上では国章にも書かれている双剣の片方であり、地位としてはサウード家よりも上であるが、実態としての権力に乏しく、江戸時代の日本における天皇のように形式上の地位ばかり高くて実権の乏しい立場に置かれている。元々のサウード家はワッハーブ派の守護者であり、日本における征夷大将軍のような立場であったが、現在では聖モスクの守護者を名乗っており、より広義の意味でのイスラムの守護者を自認している。
貴族 歴史
都市部は王族から任命される知事（アミール）が支配者となっているが、地方は今でも部族社会であり、部族長が実質的な地方領主となっている。サウジアラビアの法律では部族長は自分の部族の構成員に対して適用される部族習慣法（アーダ）を制定する権限を認められているなど強い自治権を持っている。
中国史における貴族は魏晋南北朝時代から唐末期（220年 - 907年）にまで存在した血統を基幹として政治的権力を占有した存在を指す。貴族という語は日本の中国史学界において前述の存在を指す言葉であり、中国の中国史学界では士族の語が使われる。しかし貴族・士族、これらの両者の定義・概念は全く別のものであり、日本・中国双方の隔たりは大きい。
貴族 歴史
日本における貴族の歴史を概観すると、4世紀頃に始まるヤマト王権期の大王（おおきみ）・豪族層に由来する皇族（皇親）と古代貴族がまず形成された。その後、平安時代前期（9世紀初め）には、古代貴族に代わって、古代貴族を母体とする藤原氏や橘氏、天皇の末裔を祖とする源氏・平氏が上級貴族層を占めていった（4氏をまとめて「源平藤橘」と呼ぶ）とされるが、実際には自分の先祖の伝承を失った古代貴族がこれら新興の上流貴族の系譜を仮冒した例も見られる。中世前期（12世紀後半から13世紀）、平安時代末期から鎌倉時代の初めにかけて、地方に経済的・軍事的基盤を持つ下級貴族や地方豪族を母体とする武家が現れ、京都の朝廷で天皇に仕える従来の貴族からは公家が形成された。中世後期以降、天皇・皇族と公家は経済的・政治的実権を喪失したが、伝統的・文化的・宗教的権威を保ち、ときに政治・軍事にも隠然たる影響力を及ぼした。明治維新期（19世紀後半）には、大日本帝国憲法〔第二次世界大戦前まで）によって公家、上級武家である大名、軍事・政治・産業などで勲功を挙げた者に爵位を与えて華族とし、西欧の貴族制度を参照して新たな貴族を制度化した。20世紀半ば、第二次世界大戦後に社会制度は大きな変革を受け、新たに制定された日本国憲法〔戦後）は「華族その他の貴族の制度」を否認した（第14条第2項）。これにより華族制度は廃止され、皇族を除く貴族は日本から消滅した。
貴族 歴史
日本における貴族の登場は7世紀後半から8世紀初頭の律令制成立期に求められる。このとき貴族の母体となったのは、古来より大王に使えた伴造や地方の国造、県主といった豪族階層であった。7世紀以前の倭国（日本）では氏（うじ）と呼ばれる同族集団が形成されていたが、その氏集団を統率する族長たちが豪族階層を構成していた。当時の地方豪族は大和王権に従いつつも一定の自治を認められていたが、7世紀後半の天智・天武期以降、天皇（大王）への権力集中化が急速に進み、中央豪族らは官人として、地方の国造や県主は郡司・郡領へと再編成されていった。
貴族 歴史
大宝元年（701年）に制定された大宝律令のもとで、旧来の豪族は位階に応じて序列化された。三位以上を「貴」、四・五位を「通貴」という。「貴」は貴人を意味し、「通貴」は貴人に通じる階層を意味した。これら「貴」、「通貴」、及びその一族を貴族と呼んでいる。「貴」と「通貴」では与えられた特権に差があったため、「貴」は上流貴族、「通貴」は中流・下流貴族に位置づけられている。貴族は経済的特権として国家から多大な収入が与えられていた。五位以上には位田、四・五位には位禄、三位以上には位封、さらに、太政大臣・左右大臣・大納言に任官すると職田・職封が給与された。このほか、位分資人・職分資人なども与えられた。これらの収入は三位以上と四・五位の間に大きな格差が設定されており、さらに大きな格差が五位以上と六位以下の間に設けられていた。また、身分特権として、位階に応じて子孫が位階を得る蔭位制度があった。蔭位により、貴族は子孫へ各種特権を世襲することが容易となっていた。
日本の律令制の特徴は貴族の合議機関である太政官が政治決定の枢要とされた点にある。唐律令では天子直属の中書省と貴族代表の門下省とが政治決定の場において拮抗していたが、日本律令では天皇直属の中務省は太政官の下に置かれていた。
貴族 歴史
太政官において国政審議に参与する貴族らを議政官（公卿）というが、律令制が開始した8世紀の代表的な議政官氏族を挙げると、安倍氏、大伴氏、藤原氏、多治比氏、紀氏、巨勢氏、石川氏らであった。慣例的に各氏から議政官となるのは1人だけとされており、議政官は氏族代表者会議としての性格を有していた。ところが、8世紀30年代ごろから藤原氏議政官が複数現れるようになると、藤原氏議政官が増加の一途をたどるのに対し、他氏族の議政官は次第に減少していった。
貴族社会全体でも藤原氏の増加と他氏族の没落が見られた。こうした傾向に拍車がかかったのは8世紀末-9世紀初頭の時期とされている。歴史学者の義江明子は、氏が持っていた在地性・両属性がこの時期に失われ、氏の再編が起こったとする。宇根俊範は、桓武天皇は従来と異なる方針で諸氏族の改賜姓を行い、このため、貴族社会における各氏族の序列が大きく変化し、源平藤橘を頂点とする新たな貴族社会秩序が生じたとする。
貴族 歴史
平安時代初期の議政官をみると、藤原氏のほか、源氏、橘氏、清原氏、菅原氏などのように、奈良時代にはみられなかった氏族が急速に台頭していた。880年ごろには議政官氏族の多様性が失われ、藤原氏・源氏が議政官のほとんどを占めるようになった。藤原氏は、摂政・関白の地位を獲得し、それを世襲することに成功した。以降、10世紀から11世紀にかけて、藤原氏嫡流（摂関家）は、天皇の外戚、すなわち、身内として代々摂関となって貴族社会の頂点に位置し、10世紀から11世紀にかけて摂関政治と呼ばれる政治形態を布いた。ただし、通俗的な理解とは異なり、摂関家は専横的に権力を振るったわけではない。摂関といえど独裁的な国政決定を行なうことはできず、重要な国政決定はすべて陣定などの公卿会議を通じて行なわれていたのである。
貴族 歴史
9世紀後半から10世紀にかけての時期に上流貴族が藤原氏・源氏にほぼ限定されると、他氏族は中下流貴族として存続する道を模索し始めた。10世紀初頭、王朝国家体制への移行に伴い、律令機構や権能を特定者へ請け負わせる官司請負が行なわれ始めたが、機構・権能の請負いに成功した中下流貴族は、その機構・権能を家業と位置づけ、それを世襲する家業の継承を行なうようになった。例えば、武芸・軍事を家業とする下級貴族（地下人）は「兵（つわもの）の家」と呼ばれ、押領・追捕・追討活動に従事する軍事貴族（武家貴族）となり、武家（武士）の母体となっている。この官司請負と家業の継承は、11世紀以降、貴族社会に広くみられるようになり、そのため下級貴族は家業の継承や受領職の獲得などにより生き残りを図ったのである。家業の継承を通じて、家産（家の財産）の蓄積が進み、貴族社会に「家」概念が登場することになった。
摂関政治、官司請負、家業の継承が始まった10世紀前半は、その後の貴族社会において最重要事項とされた朝廷儀式・宗教儀式の標準作法が形成された時期でもある。非常に多数の年中行事からなる儀式は細部まで作法・様式が決められており、儀式を滞りなく執り行うため、『西宮記』、『北山抄』などの儀式書も作られた。
貴族 歴史
貴族社会に登場した「家」概念は11世紀後半に天皇にまで及び、天皇家の家督者が上皇として政務に当たる院政の開始をもたらした。上流貴族の間にも「家」概念が浸透していき、荘園所領が家産として集積されるとともに父系継承された。それまで、貴族社会では財産の母系継承が通例だったが、12世紀ごろから父系継承が慣例化していく。
11世紀ごろまで、貴族の主たる経済基盤は、奈良時代と同様、国家から支給される位田・位封などであり、荘園からの収入は多くなかった。11世紀後半から12世紀にかけて荘園が急速に増加するとともに、それに対応して国衙領が再編成され、荘園公領制という中世的収取体制が成立、また、並行して知行国制が成立すると、貴族の経済基盤は荘園および知行国へとシフトしていった。
院政の開始により貴族社会における家の登場に至ったが、家内部の主導権争いも徐々に現出し始めていった。この家内部の争いが最も先鋭化したのが12世紀中葉の保元の乱である。貴族社会の政争が武力解決されたことは乱で活躍した平清盛一族の急速な台頭をもたらした。平清盛は中流貴族の軍事貴族に過ぎなかったが、続く平治の乱を経て、上流貴族の仲間入りを果たした。しかし、平清盛一族は治承・寿永の乱で滅亡し、軍事貴族に出自する源頼朝政権が勝利したが、源頼朝は上流貴族とはならず、東国政権（鎌倉幕府）の支配者（鎌倉殿）となることを選択した。
武力をもって朝廷に仕える鎌倉幕府が武家と呼ばれるようになると、従来の貴族は、政務一般で朝廷に奉仕する文官、すなわち公家と呼ばれるようになった。東国を支配する幕府を武家政権とするのに対し、中央の朝廷を公家政権ともいう。12世紀から13世紀にかけて公家社会の中で家格の固定化が進み、家格によって昇進できる官職が定まっていた。
鎌倉幕府の勢力圏は当初東国に限られ、朝廷の勢力圏である西国まで及んでいなかったが、承久3年（1221年）の承久の乱の勝利によって幕府が優勢となり、朝廷の監視や皇位継承者の決定への参与、西国への進出により支配権を広めていく。朝廷（公家政権）はその後も存続しており、時には幕府（武家政権）と共同で政治問題の解決にあたったが、徐々に政治・統治能力を失っていくこととなった。
鎌倉時代の貴族の主要な収入源は平安末期と同様、知行国であった。しかし、この時代は武士である地頭がその武力を背景として貴族の荘園所領を侵食していった。室町時代に入ると、半済令の導入や守護に強力な権限が与えられたため、地頭に代わって守護による荘園侵食が著しくなった。こうして貴族による荘園・公領支配は次第に失われていき、室町中期の15世紀後半までに荘園公領制はほとんど崩壊してしまった。貴族は中央（京）に在住し、地方の荘園・公領からの収入が京進されるのを待つのが室町初期までの通例だったが、それ以降は代官を直接荘園に派遣したり（請負代官制）、さらに、自ら直接荘園に下向して支配に当たったりする例すらあった（直務）。
また、京都に基盤を置く室町幕府の開始とともに、公家政権の機能も幕府へと移っていく。足利義満執政期に公家政権は政権としての機能をほぼ失った。政治権力も経済基盤も失った貴族階層は消滅するには至らなかったものの、室町中期から戦国時代にかけて特に困窮を極めた。
近世においては、江戸幕府の成立以降、戦国時代にほぼ無秩序化した身分階級の再構築が図られた。貴族階層に対しては幕府から禁中並公家諸法度が制定され、公家社会は幕府の統制を受けるようになった。公家社会では、鎌倉時代以来、家格が定まっていったが、江戸時代になると鎌倉時代以来の公卿を旧家、安土桃山時代以降に成立した公卿を新家とし、公家家格の再編成が行なわれた。最高の摂関近衛家でも3000石弱の石高で、中下流貴族は数十石程度の石高しか与えられず、貧困生活を送った家も少なくなかった。一方、長らく流動的であった武士階級においても、社会の安定化に伴って、武士各家の家格が固定されていき、上流武士階級を世襲していった将軍家や大名層はいわゆる武家貴族を形成するに至った。
明治2年（1869年）、明治政府は新たな貴族階級として華族制度を創始した。華族は、元皇族、公家、大名、明治維新時の勲功者から構成されていた。華族には身分上・財産上の特権が与えられ、明治22年（1889年）に大日本帝国憲法が制定されると、貴族院議員となる特権も与えられた。その他韓国併合後には、旧大韓帝国の皇族に王公族の地位が与えられたが準皇族のようなものであった。しかし、昭和20年（1945年）太平洋戦争敗北。昭和22年（1947年）、貴族制度の禁止と法の下の平等を定める日本国憲法の施行とともに華族制度は廃止され、日本における貴族身分は終焉を迎えた。ただし、例外として、皇族は保全された。また世襲議員や家元のように、芸道などを家伝として承継している家系もある。
貴族 転語
転じて、貴族同様に経済的に恵まれていたり、特権的に振舞ったりする人を指す。
元老院
元老院（げんろういん、羅: senatus）は、王政ローマにおける王の助言機関、また、後の共和政ローマにおける統治機関、更に、後のローマ帝国皇帝の諮問機関を指す語である。また現在では、多くの国が上院の呼称に用いる語でもある。senatusに由来する名称の機関は必ずしも「元老院」と訳されるわけではないが、本項では便宜上「元老院」と表記する。
元老院 語源と歴史
古代ローマでは、初代ロームルス王以来、多くの一族を抱える有力者をもって「貴族（パトリキ）」として終身の「元老院」を構成させ、王の「助言機関」とした。これが最初の「元老院」である。ラテン語で「老いた者」を意味する senex が語源で、ここから派生した senatus「年長者」という語が「年長者会議」という意味で使われるようになった。
前509年、王制が打倒されたあとの共和政ローマでは、元老院が実質的な統治機関となった。
ローマの元老院は、紀元前27年の帝政移行後も存続したが、次第に権限が縮小され、正当な皇帝を承認する機関へ、そして、皇帝の諮問機関へと、段階的に性格を変えていった。ローマの元老院は7世紀ごろに姿を消したが、ローマの元老院を模して設けられたコンスタンティノポリスの元老院は1453年の東ローマ帝国滅亡まで存続した。
西欧が経験した唯一の共和政体が共和政ローマであり、貴族の権威によらない合議制の統治機関として西欧が知る唯一の実例がローマの元老院だったことから、西欧世界において senatus が各国語に変化した語（下記「各国の例」を参照）が「合議制による国家の意思決定機関」、または「高い権威を持った合議制の国家機関」を表す普通名詞と化した。
元老院 語源と歴史
その後、中世のポーランド王国（ポーランド・リトアニア共和国）、ヴェネツィア共和国、フィレンツェ共和国、などに共和政体ないし貴族共和政体が成立すると、その統治機関にも「元老院」の名称が用いられた。ヴェネツィアやフィレンツェの機関は「参事会」と訳されることが多く、ポーランドの機関は「元老院」と訳されるかそのまま「セナト」と呼ばれる。また、東ローマ帝国の皇帝権を継承する形で成立したロマノフ朝のロシア帝国では、ピョートル1世が諮問機関として設置した機関に「元老院」の名称を用いている。そして、近世になり、体系的な国家構造と将来展望をもつ初の近代的共和国としてアメリカ合衆国が独立すると、その議会に旧・宗主国イギリスの両院制を取り入れながらも、その「貴族院・庶民院」という名称を改めて「元老院・代議院」として現在に至っている。
この結果、現在でも古代ローマを源泉とする西欧文明を継承する国々、中でも英・仏・西・米の旧・宗主国や、その旧・植民地に20世紀になってから独立した国のほとんどが、上院の正式名称に「元老院」を用いるに至っている。
なお、日本でも江戸時代まで、組織の幹部の肩書きに「おとな」「年寄」といった年長者を意味する語を当てることが多かった。幕府の政策決定者を「老中」や「大老」と呼んだり、大相撲の親方のことを「年寄」と呼ぶといった例がある。明治維新後の太政官制では、1875年に設置された立法諮問機関のことを「元老院」と呼んでいた。
元老院 主な元老院
それぞれの正式名称を日本語訳と原語とで挙げた（原語が複数の国は、公用語が複数の国）。なお、日本の新聞やニュースでは、これら外国の元老院を全て一律に「上院」と呼んでいる。日本の外務省も一律に上院と当て表記するが、正式・統一的なものでなく、国会で議員がsenate（特にフランスのSénat）に「元老院」と当て発言する事例をみることができる。米国の場合、合衆国憲法の日本語訳にあたって「元老院」を当てることが多い。
アメリカ
合衆国元老院
英：the United States Senate
なお、各州の州議会にも元老院が存在する。
ドイツ
ドイツではベルリン、ブレーメン、ハンブルクなどの一市単独で構成される州にはSenatと呼ばれる機関が存在するが、中央政府や他州の内閣に相当する合議制行政庁であり、市参事会と訳されることが多い。なお、かつてバイエルン州議会にはSenatが上院として置かれていた。
カナダ
元老院
英：the Senate of Canada、仏: le Sénat du Canada
メキシコ
共和国元老院
西：el Senado de la República
フィリピン
元老院
英：The Senate of the Philippines、比: Senado ng Pilipinas
元老院 主な元老院
フランス
元老院
仏：le Sénat
スペイン
元老院
西：el Senado de España
イタリア
元老院
伊：Il Senato della Repubblica Italiana
ポーランド
ポーランド共和国元老院
波：Senat Rzeczypospolitej Polskiej
アイルランド
シャナズ・エアラン
愛：Seanad Éireann
ブラジル
連邦元老院
葡：Senado Federal
タイ
元老院
泰：วุฒิสภาไทย
マレーシア
元老院
馬：Dewan Negara
レソト
元老院
ソト語: Senate ea Lesotho
チリ
元老院
西：el Senado de la República
カメルーン
元老院
共和政ローマおよび古代ローマ帝国
元老院（senatus） - 紀元前509年の王制打倒から存在した執政官の諮問機関。
東ローマ帝国
コンスタンティノポリス元老院 - ローマの元老院を模してコンスタンティノポリスに設けられた皇帝の諮問機関。850年代まで存在した。
ロシア帝国
元老院 (ロシア帝国) - 1711年にピョートル1世によって設けられた国家権力と法律の最高機関。
日本
元老院 (日本) - 1875年から1890年にかけて存在した、数十人の元老院議官で構成される立法諮問機関。
GOLGOLGO
『GOLGOLGO』（ゴルゴルゴ）は、2000年4月から2006年12月29日まで、AIR-G'（エフエム北海道）で毎週金曜 19:00 - 19:55（JST）に放送されていた、生放送のラジオ番組。
本項目では前身である『GOLGO』（ゴルゴ）についても併せて取り扱う。また本番組の終了直後の2007年1月から3月まで、『GOLGO』時代も含めた過去の本番組の名場面による再編集版『GOLGODON』（ゴルゴドン）も同局にて放送された。
GOLGOLGO 概要
『GOLGO』としては1998年4月から2000年3月まで放送、2000年春の改編に合わせて『GOLGOLGO』に改題された。
改題前後を通してTEAM NACSの大泉洋と安田顕がパーソナリティを務め、この両名が毎週テーマ（今週の議題）に沿ったトークを繰り広げる、というのが基本的な番組内容であった。後に安田が「ラジオだからできることなんだろうと、（テレビで映像として）映るとダメなことをやっていた」と話しており、「Hギリギリセーフ」や後述の「ヘコイダーマン」、「安田の肛門のシワの数クイズ」など、金曜のゴールデンタイムとしては毛色の変わったテーマを取り扱うことも多く見られた。また、時には大泉・安田による対決企画も度々行われており、安田の得意なビートルズのイントロクイズで対決した際には、大泉の姑息な手段（曲の途中からのイントロ）に嵌まり、番組エンディングで当時新規加入した安田の携帯電話の番号を番組中に公表。放送終了間際に安田の携帯にいたずら電話が入り続けるという一幕も見られた。
前述の通り生放送というスタイルであるが、大泉・安田の都合がつかない時は事前の収録分を放送することもあった他、安田が別の仕事で番組を欠席した際には、安田弘史（安田の父親）が出演したこともある。
GOLGOLGO 概要
本番組と同時期には、札幌コミュニティ放送局（ラジオカロスサッポロ）にて、森崎博之をはじめとするTEAM NACSの他のメンバーによる『森崎博之の元気出していこうぜ!』（1997年10月 - 1999年3月）が放送されており、同番組内でも時折本番組の話題が挙がることもあった。
テーマ曲はUNITED FUTURE ORGANIZATION「The Planet Plan」。
ジングル等もUNITED FUTURE ORGANIZATIONの楽曲が使用されていた。
半年に1度の聴取率調査の時期には、安田が扮する「ヘコイダーマン」というキャラクターが登場し、屁を1発出すごとに、札幌時計台ビル（AIR-G'が入居するビル。地上14階建て）やさっぽろテレビ塔（業務用階段で地上44階建て）の階段を1段ずつ登る、という企画も生放送で行われた。ヘコイダーマンの名前はスパイダーマンをもじって名付けており、安田が他の人より屁が出やすい体質であることから行われた。放屁した際のファンファーレはジェリー・ゴールドスミスの「Star Trek:The Motion Picture」の冒頭が使われた。
GOLGOLGO 概要
ヘコイダーマン登場の際には、テレビ塔周辺にヘコイダーマンを応援するリスナーが多数訪れ、テレビ塔周辺は異様な雰囲気に包まれた。聴取率も高かったようである。また、聴取者参加として、リスナーに電話をつなぎ、屁を出してもらった分も階段を登れるという、ハンドインハンドならぬ「へンドインへンド」もあった。
2006年12月8日には、年内で番組が放送終了するのに合わせ「へコイダーマン・フォーエバー」という企画を実施。前回終了地点のテレビ塔27階から19:00過ぎにスタートし、最上階の44階への到達を目指した。この時のへコイダーマンは、番組開始20分で企画終了かと思わせるほどの屁の勢いを見せ、その後は番組内で曲の流れる間に5、6発は出しながらも屁を少し我慢しつつ、19:40ごろに最上階の44階に無事到着した。番組放送中、テレビ塔の下には100人程が集まりへコイダーマンを見守っており、到着した瞬間テレビ塔下は拍手喝采となるが、事情を知らない観光客やサラリーマンは驚いていた。残念なことに、テレビ塔にはAIR-G'の中継局があるため、回線がこんがらがり、到着後の最後の安田の言葉を電波に乗せることができなかったという。
GOLGOLGO 概要
この企画のために、安田は放送の3日前から大便を我慢し、空気を口から飲んで万全の体制で挑んだが、本番中にガスが出ず実が出てしまうという「ヘコイダー・トラブル」が発生した。慌てて曲を入れて、その間にトイレで用を済ませた。また、この日は、番組のゲストに樋口了一が来ていたが、前述の通り樋口の曲の途中にへコイダーマンの屁が入る、というアクシデントも発生している。
『GOLGO』開始から間もない1998年5月15日放送分にて、放送終了間際の19:51ごろ、大泉・安田が、母校・北海学園大学のアメフト部員らに連行されるという事態が発生した。
これは本番組と同時期に、HTBにて放送されていた深夜番組『水曜どうでしょう』の企画・「十勝二十番勝負」の収録の一環であり、連行直後には『どうでしょう』の出演者兼構成作家の鈴井貴之が飛び入りで出演し、リスナーに事情を説明するという一幕も挿まれた。このようにすべて演出の上での事態ではあるが、その過程で数十秒間にわたりラジオを無音にする、副次的ながらも現実の放送事故も引き起こしたほか、実際に事件が発生したと信じた聴取者からの問い合わせ・苦情が、AIR-G'・HTBの両社に寄せられた。
この一部始終は、同番組の1998年5月27日放送分（同企画の第1夜）にて放送されたが、前述した事情から、後年の再放送では当該演出部分をカット（『どうでしょうリターンズ』、『水曜どうでしょうプレミア』）、もしくは企画自体を欠番（『水曜どうでしょうClassic』）とする形で放送が見送られており、2024年現在当該演出部分も含めた完全な形での視聴手段は、2009年に発売された同番組のDVD第11弾のみとなっている。
同番組との関わりについてはこれ以外にも、同年8月に放送された同番組の企画「門別沖釣りバカ対決」の後枠にて、安田がGOLGOライブの宣伝を行ったこともある。
カンガルー (音楽)
カンガルー (Kangaroo) は、かつて活動していた日本のフュージョンバンド。1983年にデビューして1986年に解散した。その間4枚のアルバムをリリースしている。
エレクトーン奏者出身の女性キーボード2人をフィーチャリングした軽快でリリカルな音楽性は「和製シャカタク」、「日本のシャカタク」とも呼ばれた。また、歌のないインストゥルメンタルの曲は、ニッポン放送の『オールナイトニッポン』などの地方CM番組枠での音楽や、テレビ東京の番組『クイズ地球まるかじり』の1988年頃の「一発逆転ごはんですよ！」コーナー曲(曲名:POPCORN)としても採用されている。
カンガルー (音楽) 活動史
1982年にヤマハのアマチュア・バンド・コンテストEastWestに出場。強豪が揃うシニア部門で最優秀グランプリを獲得したほか、キーボードの新垣郁子と柵木ひとみがベストキーボード賞を受賞した。1983年にビクター音楽産業からアルバム『STEPPIN'』でデビュー。同年に行われたシャカタクの来日公演では前座を務めた。カンガルーとシャカタクはともにキーボードが主導する音楽性である事から、以後良くも悪くも「和製シャカタク」等と言われるようになる。
翌1984年は、グループに桑沢エミ、福原みどりの二人のヴォーカル＆コーラスを加入させた。この年はビデオ映像と同期させた当時としては先進的なライブを行うなどして話題を振りまいたり、前年に柵木ひとみが松本伊代のバックバンドの一員だったのがきっかけで、双方がレコード会社が一緒と言うことも手伝って、彼女のコンサートツアーにカンガルーとして支援を行うなど活躍の場を広げていった。
カンガルー (音楽) 活動史
1985年、桑沢エミが脱退、福原みどりを主としたヴォーカル・フュージョン的な音楽性へ変化を遂げる。1986年、ヴォーカルナンバーの歌詞を英語から日本語に切り替え、シングル「A NIGHT IN NEW YORK」および同名アルバムは、インストナンバー以外は全編日本語詞で発表された。「A NIGHT IN NEW YORK」はCM曲としてテレビで頻繁に流れ、世間に知られる良い機会となった。しかし、同年に解散（なお、グループの中心的存在だった柵木ひとみは解散後結婚し、「小堀ひとみ」と名を替えている）。
カンガルー (音楽) ディスコグラフィ
LP/CD発売元はビクター音楽産業で、ブランド名は「invitation」扱い。
2014年6月にタワーレコード限定で復刻された。ファーストおよびセカンドは初CD化となる。
NACS GOTTA ME!
NACS GOTTA ME!（なっくすがため）は、2001年1月8日から2005年9月24日まで、エフエム北海道（AIR-G'）で放送していた、ラジオ番組。TEAM NACSの冠番組でもある。通称「ガタメ」。開始当初は、火曜未明 2:00 - 3:00（月曜深夜）に放送していたが、開始から1年後に、日曜未明 0:00 - 1:00（土曜深夜）枠に移動した。
NACS GOTTA ME! DJ
TEAM-NACSの5人（森崎博之・安田顕・佐藤重幸・大泉洋・音尾琢真）のうちから大体2～3人が週替わりで出演。
番組の進行は基本的にリーダーの森崎が行うが、森崎が不在の場合には安田、両方不在の場合には佐藤というようにナックス番号順（北海学園大学時代の学年順）に進行が決められている。
特に以下の組み合わせには名前がある。
この他に、出演者の頭文字をとって「MO（森崎と大泉もしくは音尾）」ガタメ、「YSO（安田と佐藤と音尾）」ガタメなどと呼ぶ事もあった。
この組み合わせは一例であり、このほかにも佐藤と音尾、森崎と大泉などいろいろなコンビが組まれる。ちなみに大泉は2004年10月29日の収録から半年以上遠ざかっていた。一回だけ生放送に東京のウィークリーマンションから電話で出演した。
初期は5人揃う事が多かったが、2004年頃になるとNACS自体が全国公演を行うなど多忙になり、それぞれも全国区での仕事が増えた為、全員が揃うのはイベントや聴取率調査週間（リスナーサンクスウィーク）などに限定されるようになった。番組の終了も、その辺りが原因の１つらしい。（最終回で森崎が語っている）
10時奥さまプラーザ
『10時奥さまプラーザ』（じゅうじおくさまプラーザ）は、テレビ東京ほかで放送された生活情報番組。テレビ東京では1997年9月29日から1998年9月25日まで、毎週月曜 - 金曜 10:00 - 11:30 (JST) に放送されていたが、一部の系列局は10:55で飛び降りていた。
一条不二流
一条不二流（いちじょうふじりゅう）とは、江戸時代、尾張藩の佐々木大学高正（家次ともいう）が創始した捕手術、柔術の流派。捕手術、強法（骨法）、三道具術からなる。一乗不二法（いちじょうふじほう）とも呼ばれる。
佐々木高正は、北窓流を学んで佐々木流を開いたほか、隠し武器を用いて当身の威力を増すことを考案し、これを骨法または強法と称し、強法（骨法）の流派の一条不二流も開いた。
佐々木流、一条不二流ともに尾張藩で伝承された。
ヤマハ・QXシリーズ
QXシリーズ（キューエックス・シリーズ）とは、1984年にヤマハから発売されたQX1をはじめとするシーケンサー専用機（ハードシーケンサー）の型番・商品名である。音源内蔵シーケンサーの先駆であるTQ5もここでは合わせて紹介する。
ヤマハ・QXシリーズ 概要
QXシリーズは後のQYシリーズと異なり、音源は内蔵していない。すべてデスクトップタイプである。以下の機種が発売された。MIDI規格が制定されて間もない頃発売されたため、入力やエディットを行うトラックと、入力やエディット済みのデータをMIDI ch1～16混在で記憶するトラックの2トラック構成という機種もある。またフロッピーディスクドライブが搭載されている機種では、HxC Floppy Emulatorと言う海外のドライブ(SDカードやUSB)を実際にQX1やQX3などで搭載する事も可能。詳しい搭載のやり方や情報などは海外サイトなどで載っている。FM音源内蔵のTQ5を経て、QYシリーズへと移行した。
ヤマハ・QXシリーズ シリーズのモデル
QX1
1984年発売。価格は480000円。分解能1/384。リアルタイム入力、パンチ・イン入力、エディット入力可能。DX用のエディター内蔵。同時発音数には制限なし。5.25インチ2DD対応のフロッピーディスクドライブを搭載し、1枚につき、8万音記憶可能。海外からは、HxC Floppy Emulatorと言うドライブ(SDカードやUSB)を改造して搭載する事も可能。また本機をYAMAHAのTX816(DX7の8台分の音源モジュール)と組み合わせるとQX1から最大8パートのマルチティンバー音源として個別のTF1を各々に演奏させることが可能。この機種は当時まさにLP全体にも楽にこなした新たなる音楽天地が約束された究極のMIDIシーケンサーだった。
QX7
1985年発売。価格は78000円。本体にデータバックアップ機能が無く、電源を切ったまま数日放置するとデータが消失した。発売して間もなく、同じスペックのままバックアップ電池を備えたQX21へ移行。
QX21
1985年発売。価格は45000円。分解能1/96。トラック数2。リアルタイム入力、ステップ入力。約8100音記憶可能。
QX5
ヤマハ・QXシリーズ シリーズのモデル
1986年発売。価格は69800円。トラック数8。同時発音数32。ベロシティなしで約20000音・ベロシティありで約15000音記憶可能。リアルタイム入力、パンチ・イン入力、ステップ入力対応。マルチトラックレコーダーと同期させるシンクロナイザーを内蔵している。
QX5FD
1988年発売。価格は89800円。トラック数8。同時発音数32。ベロシティなしで約20000音・ベロシティありで約15000音記憶可能。リアルタイム入力、パンチ・イン入力、ステップ入力対応。上記のQX5に3.5インチ2DD対応のフロッピーディスクドライブを搭載したモデル。なお、フロッピー１枚につき、ベロシティなしで約220000音・ベロシティありで約150000音記憶可能。HxC Floppy Emulatorと言うドライブ(SDカードやUSB)を搭載する事も可能。
QX3
ヤマハ・QXシリーズ シリーズのモデル
1987年発売。価格は158000円。分解能1/96。トラック数16。同時発音数制限なし。レコード・エディット時で約24000音・チェインプレイ時で約48000音記憶可能。3.5インチ2DDタイプのフロッピーディスクドライブを搭載。HxC Floppy Emulatorと言うドライブ(SDカードやUSB)を改造して搭載する事も可能。ESEQフォーマット対応。ジョブコマンドにはQX1のデータの送信または返信も扱える。キーボーディストの浅倉大介はこの機種の開発に携わり、その打ち込むスピードはTM NETWORKの木根尚登によると「スーパーのレジを打つような速さだった」と言われる。95年にはテレビの企画で浅倉がQX3とEOSで作曲と打ち込みを行い、パソコンキーボードの早打ちのような速度で本機を打ち込む様子が放映された。この機種は当時プロフェッショナルの最前線で信頼された専用機だった。
TQ5
1988年発売。価格は65000円。8トラックのシーケンサーを内蔵。最大8曲。10000音記録可能。分解能1/48。本体内にEOS B200、YS200、YS100と互換性のある4オペレータ・8アルゴリズムのFM音源を内蔵。プリセット100音色・ユーザー100音色。リバーブ、ディレイ、ディストーションなどの10種類のエフェクタも内蔵。モジュールシンセとしては珍しくデジタル時計機能も搭載。EOS YS200から鍵盤を取り除いた音源となるため、EOS YS200のモジュールタイプと言えるだろう。
ロベルト・ベニーニ
ロベルト・ベニーニ（イタリア語: Roberto Benigni, 本名: Roberto Remigio Benigni, 1952年10月27日 - ）は、イタリアの俳優、映画監督、コメディアン。ジム・ジャームッシュ監督とのコラボレーションで知られる。1998年公開の監督、脚本、主演を務めた『ライフ・イズ・ビューティフル』では、アカデミー主演男優賞、アカデミー外国語映画賞、カンヌ国際映画祭 審査員特別グランプリなど世界各国の映画賞を受賞した。
ロベルト・ベニーニ プロフィール
トスカーナ出身。2人の姉がいる。1970年代からイタリアの舞台やテレビで活躍していた。1986年公開のアメリカの映画監督ジム・ジャームッシュの『ダウン・バイ・ロー』と1991年公開の『ナイト・オン・ザ・プラネット』で注目を集める。1990年、イタリアの名匠フェデリコ・フェリーニの遺作となった『ボイス・オブ・ムーン』に出演。1991年公開の『ジョニーの事情/JOHNNY 2』で監督デビューを果たす。
1998年公開の監督も務めた『ライフ・イズ・ビューティフル』では、アカデミー主演男優賞、アカデミー外国語映画賞、カンヌ国際映画祭 審査員特別グランプリなど世界各国の映画賞を受賞した。第71回アカデミー賞授賞式ではアカデミー外国語映画賞のプレゼンターは同胞の女優ソフィア・ローレンで、受賞作品名ではなく「ロベールト!」と彼の名を呼んだ。壇上に上がったベニーニは、大先輩の祝福のキスを受け大感激していた。また、外国語でのアカデミー主演男優賞を受賞した初めての男優でもある。
2002年公開の『ピノッキオ』でゴールデンラズベリー賞を受賞する。外国語映画での受賞者は彼が初めてである。
1991年に同じくイタリア人の女優のニコレッタ・ブラスキと結婚した。彼女との共演作も多い。
ゴールディ・ホーン
ゴールディ・ホーン（Goldie Hawn, 本名：Goldie Jeanne Hawn, 1945年11月21日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、ダンサー。主演作にはコメディ映画が多いが、シリアスな映画にも出演している。
ゴールディ・ホーン 来歴・人物
ワシントンD.C.出身。父親はイングランド系でミュージシャン、母親はハンガリー系ユダヤ人でジュエリーショップやダンススクールを経営していた。
3歳よりバレエやタップダンスのレッスンを受ける。1963年、モンゴメリー・ブレア高校卒業。1964年にアメリカン大学を中退し、ダンスを教えるようになる。同年、プロのダンサーとしてミュージカルに出演し、ニューヨークで活動し始めた。
1968年よりディック・マーティンが主演するテレビのスケッチ・コメディ番組『Rowan & Martin's Laugh-In』に出演し、その名を知られるようになる。1969年の映画『サボテンの花』ではアカデミー助演女優賞及びゴールデングローブ賞助演女優賞を受賞。その後、2000年代前半までコメディ映画を中心に出演した。
2011年6月22日、テレビドラマ『セックス・アンド・ザ・シティ』のクリエイターであるダーレン・スターの新作ドラマシリーズに主演することが決まる。2002年の『バンガー・シスターズ』以来10年ぶりの実写出演作となる予定だったが、2012年3月には降板が報じられた。2017年、『クレイジー・バカンス ツイてない女たちの南国旅行』で15年ぶりに実写作品への復活を果たす。
ゴールディ・ホーン 来歴・人物
最初の夫はダンサーのガス・トリコニス。1976年には歌手のビル・ハドソンと再婚し、オリヴァーとケイトの2人の子供をもうける。1983年、『スイング・シフト』で共演した俳優のカート・ラッセルと交際を開始し、1986年に息子ワイアットが生まれている。
2011年、娘のケイト・ハドソンは、母親が若い頃よりもどんどん綺麗になっているとコメントした。「手が付けられないくらい美しいの。わたしは確かに妊娠しているけど、ママはわたしよりもやせているし、わたしよりもキレイ。なんで?」と、当時65歳だった母親の美貌を絶賛している。
エミー・ロッサム
エミー・ロッサム（Emmy Rossum、本名：エマニュエル・グレイ・ロッサム、Emmanuelle Grey Rossum、1986年9月12日 - ）は、アメリカ合衆国の女優・歌手・テレビドラマ監督。
エミー・ロッサム 生い立ち
ニューヨーク州ニューヨーク市にて、一人っ子として生まれる。両親はユダヤ系で、父親は銀行家、母親のシェリルは写真家。母親が妊娠中に両親は離婚、エミー自身父親とは2回しか会ったことがない。
幼い頃からオペラを学び、7歳からメトロポリタン歌劇場の舞台に立った。カーネギー・ホールの舞台に立ったこともある。1996年にマンハッタンのスペンサー高校を卒業。
エミー・ロッサム キャリア
2000年の映画デビュー作『歌追い人』の演技で注目を浴びる。当時14歳。同年のテレビ映画『オードリー・ヘプバーン物語』では少女時代のオードリー・ヘプバーンを演じた。
2003年のクリント・イーストウッド監督の『ミスティック・リバー』で再び注目を浴び、翌年には、サマーシーズンの大作映画『デイ・アフター・トゥモロー』とアンドリュー・ロイド・ウェバーの大ヒットブロードウェー・ミュージカルを映画化した『オペラ座の怪人』でヒロインのクリスティーヌ役に抜擢される等、目覚しい活躍を見せた。後者の作品ではゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ミュージカル・コメディ部門)にノミネートされ、サターン若手俳優賞とナショナル・ボード・オブ・レビューのブレイクスルー女優賞を受賞している。
2007年にはゲフィン・レコードより歌手デビューした。
エミー・ロッサム 私生活
セリアック病を患っている。
2006年に『ポセイドン』の共演者であるルーカス・ハースと「YouthAIDS大使」となった。
2007年にジャスティン・シーゲルと結婚したが、2009年8月に離婚。
2015年に監督・脚本家のサム・エスメイルと婚約、2017年5月に結婚した。2021年5月24日、第一子となる女児を出産。2023年4月5日には第二子となる男児を出産した。
アリソン・ジャネイ
アリソン・ジャネイ（Allison Janney, 1959年11月19日 - ）は、アメリカ合衆国オハイオ州出身の女優である。
アリソン・ジャネイ 来歴
父親はジャズ・ミュージシャン。2人の兄弟もミュージシャンである。地元オハイオ州のケニオン大学卒業後にニューヨークのネイバーフッド・プレイハウスやロンドンの王立演劇学校で演技を学んだ。
アリソン・ジャネイ キャリア
1989年にデビュー。テレビシリーズ『ザ・ホワイトハウス』にCJ・クレッグ報道官役でレギュラー出演しており、本作で4度のエミー賞を受賞している。
2014年には、コメディドラマ『Mom』でエミー賞助演女優賞（コメディシリーズ部門）と、『Masters of Sex』でゲスト女優賞（ドラムシリーズ部門）のダブル受賞を果たし、翌年のエミー賞でも『Mom』で助演女優賞を受賞し、通算で7度のエミー賞を受賞した。
ちなみに、エミー賞の最多受賞記録者はクロリス・リーチマンの8度であり、アリソンの7度はエドワード・アズナーとメアリー・タイラー・ムーアと並ぶ。
2017年には、オリンピック・フィギュアスケート選手・トーニャ・ハーディングの伝記映画『アイ,トーニャ 史上最大のスキャンダル』で、トーニャ・ハーディングの母・ラヴォナ・ハーディングを演じ、ゴールデングローブ賞 助演女優賞、アカデミー助演女優賞を受賞した。
立方ミリメートル
立方ミリメートル（りっぽうミリメートル、仏: millimètre）は、体積の単位である。
1辺 1 mm の立方体の体積である。1 m3 の 1/1000 ではない。
立方ミリメートル 換算
1/1000 cm3（立方センチメートル）、10−9 m3（立方メートル） に等しい。
現在（1964年以降）では、1 µL（マイクロリットル） = 10−6 L にも等しい。
1 atm・3.98℃で 1 mm3 の水の質量はほぼ 0.999 972 mg であることに応じて、かつては 1µL = 1.000 028 mm3 だったが、1964年にリットルの定義が変更され、2つの単位は厳密に等しくなった。
温帯夏雨気候
温帯夏雨気候（おんたいかうきこう）、または温帯冬季少雨気候（おんたいとうきしょううきこう）とは、ケッペンの気候区分のひとつで、温帯に属する。記号はCwa、Cwb、CwcでCは温帯、wは冬季小雨（wintertrocken）を示す。温暖冬季少雨気候（おんだんとうきしょううきこう）、亜熱帯モンスーン気候（あねったいモンスーンきこう）ともいう。アリソフの気候区分では気候帯4-4.亜熱帯東岸気候に相当する。
温帯夏雨気候 特徴
夏季は降水量が多いが、冬季は降水量が大幅に少なくなり、小雨となる。また、標高が高い地域は、夏季の気温が低く、Cwb、Cwcに属する。
温帯夏雨気候 条件
さらに、最暖月の日平均気温により、次の3つに分類される。
Cwcはアンデス山脈など、限られた地域にのみ存在する。
温帯夏雨気候 日本での分布地域
温帯夏雨気候に属する観測所が存在するのは、以下の市町村である。
エリザベス・テイラー
エリザベス・テイラー（Dame Elizabeth Rosemond Taylor, DBE、1932年2月27日 - 2011年3月23日）は、イギリス出身の女優。少女時代からメトロ・ゴールドウィン・メイヤー (MGM) で子役として映画出演しており、成人後には「ハリウッド黄金時代」(en:Hollywood's Golden Age) を代表する大女優の一人となった。世界的にもっとも有名な女優の一人であり、優れた演技力、美貌、豪奢な私生活、そして珍しいスミレ色の瞳で知られていた。
エリザベス・テイラー
『緑園の天使』（1944年）が最初に成功したテイラーの映画出演作品となった。その後、『花嫁の父』（1950年）、『陽のあたる場所』（1951年）、『ジャイアンツ』（1956年）、『熱いトタン屋根の猫』（1958年）、『去年の夏 突然に』（1959年）などに出演している。1960年の『バターフィールド8』でアカデミー主演女優賞を受賞し、『クレオパトラ』（1963年）では主題役を演じ、この作品で共演したリチャード・バートンと結婚した。バートンとの共演作は『バージニア・ウルフなんかこわくない』（1966年）など11本におよび、テイラーはこの『バージニア・ウルフなんかこわくない』で2度目のアカデミー主演女優賞を受賞している。1970年代半ばからテイラーの映画出演は減っていき、ときおりテレビや舞台に出演するようになった。
テイラーの私生活は、8度の結婚と生命に関わる闘病生活で知られている。また、1980年代半ばからエイズ撲滅運動を支持し、1985年に米国エイズ研究財団 (en:amfAR, The Foundation for AIDS Research) の創設メンバーの一人となり、1993年にはエリザベス・テイラー・エイズ基金を創設した。大統領メダル (en:Presidential Citizens Medal)、レジオンドヌール勲章、ジーン・ハーショルト友愛賞、AFI生涯功労賞 (en:AFI Life Achievement Award) を受賞し、AFIが選定した映画スターベスト100の女優部門では第7位にランクされている。テイラーは長い闘病生活の末、2011年3月23日に鬱血性心不全のために79歳で死去した。
エリザベス・テイラー 幼少期
テイラーは1932年2月27日に二人兄妹の妹として、ロンドン北西部のハムステッド・ガーデン・サバーブにあるウィルウッド通り8番の両親の家で生まれ、エリザベス・ロズモンド・テイラー (Elizabeth Rosemond Taylor) と名付けられた。父親はフランシス・レン・テイラー (en:Francis Lenn Taylor)（1897年 - 1968年）、母親はサラ・サザーン (en:Sara Sothern) （1895年 - 1994年）で、両親ともにカンザス州アーカンザスシティ出身のアメリカ人だった。テイラーの兄ハワード・テイラーは1929年生まれである。父フランシスは画商で、母サラは舞台女優をしていたが、ニューヨークでフランシスと結婚した1926年に芸能活動から引退している。
エリザベス・テイラー 幼少期
テイラー家の親しい友人だったヴィクター・カザレット (en:Victor Cazalet) は、一家に大きな影響を与えた人物で、エリザベスの名付け親となった。ウィンストン・チャーチルの親友でもあったカザレットは裕福な国会議員で、有力な縁故を持つ独身男性だった。カザレットは美術と観劇を深く愛した人物で、テイラー一家にイングランドに永住することを強く勧めた。また、クリスチャン・サイエンスの信者で在家の説教師を務めており、テイラー家とのつながりには宗教的な側面もあった。エリザベスがひどい小児性伝染感染症に罹患し、数週間寝込んだときにエリザベスは「お母さん、ヴィクターを呼んでくれないかしら。一緒にここにいてくれるように頼んで」と懇願している(p14)。
伝記作家のアレクサンダー・ウォーカー (en:Alexander Walker) は、エリザベスが27歳のときにユダヤ教に改宗しその生涯を通じてイスラエルを支持していたのは、幼少期の体験が原因ではないかとしている。ウォーカーは、カザレットがユダヤ人の祖国建設の積極的な推進者だったことと、エリザベスの母サラがさまざまな慈善活動に参加しており、その活動のなかにシオニズム資金団体への支援があったことを指摘している。サラはエリザベスがカザレットから受けた影響について次のように振り返っている。
エリザベス・テイラー 幼少期
ヴィクター（カザレット）は、ベッドに座ってエリザベスを抱きかかえながら神様のことを語って聞かせていました。エリザベスの瞳は彼の顔を食い入るように見つめ、彼の話すあらゆる言葉に聞き入り、信じ、そして理解していったのです(p14)。
テイラーは出生国イギリスと両親の出身国アメリカとの二重国籍を持っていた。1965年10月にパリのアメリカ大使館でアメリカ国籍放棄の手続きを行ったが、証明書の「合衆国へのあらゆる義務と忠誠を放棄する」という一文には抹消線が引かれていた。このためアメリカ合衆国国務省は、書類が改竄されているためテイラーの国籍放棄を認めないという見解を公式に公表している。テイラーは翌年の1966年に、改めて正式なアメリカ国籍放棄の証明書にサインした。しかしながら1977年にテイラーは、当時の夫だった政治家ジョン・ウォーナーの上院議員選挙運動の際にアメリカ国籍取得を申請している。
第二次世界大戦が勃発する直前に、両親は戦火を避けてイギリスからアメリカへと戻ることを決めた。母サラと二人の子供が一足先にニューヨークへ到着したのは1939年4月のことで、ロンドンで仕事の後始末に追われていた父フランシスがアメリカへ帰国したのは11月になってからだった。一家はカリフォルニア州ロサンゼルスに落ち着き、父フランシスはイギリスから持ち込んだ多くの絵画を展示するアート・ギャラリーを建てた。そしてすぐにこのギャラリーは現代ヨーロッパ絵画を好む多くの著名なハリウッド関係者たちの間で評判になり、伝記作家ウォーカーはギャラリーが「テイラーを金銭と名声に満ちた（ハリウッドの）世界へと誘う、多くの扉を開いていくことになった」としている(p27)。
エリザベス・テイラー 女優としてのキャリア
テイラーの母サラは、ロサンゼルスに居を構えて間もなく、ハリウッド関係者が「つねに未来のスターを探している」ことに気づいた。サラは友人をはじめ見ず知らずの人々からも、当時撮影中だった映画『風と共に去りぬ』の主役スカーレット・オハラの子供ボニー・ブルー役のスクリーン・テストを、テイラーに受けさせるように勧められた。しかしながらサラは、テイラーには映画の子役は向いていないとしてこれらの誘いを断った。また、テイラー一家が世界大戦終結後にはイングランドへ戻るつもりでいたことも背景にあった(p28)。
エリザベス・テイラー 女優としてのキャリア
あるとき、ハリウッドの芸能コラムニストのヘッダ・ホッパーが、映画製作会社ユニバーサル・ピクチャーズの役員で大株主だったジョン・チーヴァー・カウディンの婚約者アンドレア・ベレンスとテイラーを引き合わせた。ベレンスはサラに、テイラーをカウディンに会わせれば、間違いなくカウディンはテイラーの驚くほどの美貌に魅せられるだろうと請合った。別の映画製作会社メトロ・ゴールドウィン・メイヤー (MGM) もテイラーに関心を示しており、MGMの社長ルイス・B・メイヤー自らが自社のプロデューサーに「彼女（テイラー）と契約しろ。さっさとするんだ。何をぼやぼやしている」と催促したといわれている。そしてテイラーを巡ってユニバーサルとMGMの争奪戦となった。MGMも自分たちと同じくテイラーに興味を持っていることを知ったカウディンは、ニューヨークからユニバーサルへ「彼女と契約するんだ。これは命令だ。スクリーンテストも省いていい」という電話をかけている。そしてユニバーサルはテイラーと7年間の契約を結んだ(p31)。
テイラーが初めて映画作品に出演したのは『There's One Born Every Minute』（1942年）で、結局この作品がテイラーが出演した唯一のユニバーサル製作映画となった。
エリザベス・テイラー 女優としてのキャリア
『There's One Born Every Minute』公開後、一年足らずでユニバーサルはテイラーとの契約を解消した。契約が解消された理由は不明だが、カウディンが期待するほどの成果をテイラーが挙げられなかったのではないかとする説がある。伝記作家ウォーカーは「ユニバーサルに歓迎されていない」とテイラーが直感的に思ったのだとしている。たとえば、配役担当ディレクターが、スクリーン・テストを終えたテイラーについて「この子には何もないよ」と漏らしたことをテイラーは知っていた。テイラーに出会う人々を驚かせたすみれ色にも見える深い青色の美しい瞳と先天的な二重まつげは、このディレクターにとって印象的には感じられず、「彼女（テイラー）の目はあまりに大人びすぎている。子供の顔じゃない」と言ったとされている(p32)。ウォーカーも「外見に関する限りはそう的外れな意見でもない」としている。
確かにエリザベスの容姿にはちょっと変なところが「あった」。年齢のわりには大人びており、実年齢よりも年上だと考える人々も多かっただろう。すでに母親と同じような集中力をみせていた。後にこのことは（テイラーの）大きな財産となっている。当時の人々は、シャーリー・テンプルの清純な愛らしさや、ジュディ・ガーランドの飾り気のない子供らしさに比べれば、テイラーが劣っていると思ったのだろう(p32)。