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三菱・i 型式 HA1W（2006年-2013年）
2003年9月11日
フランクフルトモーターショーに、コンセプトテストカー『i』を出品。
2003年10月24日
第37回東京モーターショーに出品。
2005年5月
車種名を『i（アイ）』に正式決定。
2005年11月
ケンタッキーフライドチキン（KFC）のCM『2005年クリスマスキャンペーンパーティバーレル篇』に、発売前であるが「出演」。これは日本KFCが三菱商事の関連会社のため。
2006年1月5日
TBSのドラマ「一週間の恋」に登場。
2006年1月24日
販売開始。ターボエンジン搭載車。目標月間販売台数は5,000台。
2006年5月17日
特別仕様車「i-Play Edition」を発売。
2006年7月1日
特別仕様車「Limited」を発売。
2006年7月25日
ハローキティ特別仕様車「PrincessKitty i」限定1台を日本橋三越で販売。
2006年10月11日
本車をベースに、電気自動車の研究車両『i MiEV』を制作。
2006年10月17日
J.D.パワーによる「2006年日本軽自動車初期品質調査」において1位を記録（ダイハツ・ムーヴラテと同点の61PP100）。
2006年10月24日
マイナーチェンジ。自然吸気（NA）エンジン搭載車を追加、ターボ車は一部改良。ネガティブキャンバーをつけたことによりハンドリングが向上。
2006年10月25日
三菱・i 型式 HA1W（2006年-2013年）
グッドデザイン大賞受賞。（軽自動車としては初。乗用車としては、プリウス以来2度目）。
2006年10月31日
J.D.パワーによる「2006年日本軽自動車商品性評価調査」において調査開始以来最高得点で1位を記録。
2006年10月31日
日本自動車殿堂カーデザインオブザイヤー受賞。
2006年11月1日
カービュー・カー・オブ・ザ・イヤー2006年度「国産」部門受賞。
2006年11月14日
2007年次RJCカー・オブ・ザ・イヤー受賞。
2006年11月18日
第27回2006-2007日本カー・オブ・ザ・イヤー特別賞「Most Advanced Technology」受賞。
2006年11月30日
第1回あなたが選ぶカー・オブ・ザ・イヤー大賞を受賞。
2006年12月14日
「倉敷ナンバー」のご当地ナンバー認証を記念した特別仕様車「i倉敷」を発売。
2007年1月16日
特別仕様車「1st Anniversary Edition」を発売。
2007年6月19日
特別仕様車「Casual Edition」を発売。
2007年9月6日
特別仕様車「Sport Style Edition」を発売。
2007年12月20日
三菱・i 型式 HA1W（2006年-2013年）
マイナーチェンジ。UV＆ヒートプロテクトガラスや、電動格納式リモコンドアミラー、キーレスオペレーションシなどで装備グレードを拡大。ボディーカラーに「サクラピンクメタリック」と「ドーンシルバー」を追加するほか、ターボ搭載グレードのバンパーをボディ同色に変更。このほか、前席シート形状の改良やシート生地の変更、パワーステアリング「EPS+」追加装備、など。
2007年12月25日
特別仕様車「Bloom Edition」を発売。
2008年12月24日
マイナーチェンジ。グレード体系を見直し、廉価グレード「S」、充実グレード「Vivace（ビバーチェ）」、ターボ車「T」の3グレードに集約。上級グレードにあったドアサッシュのブラックアウト処理を廃止し、ボディ同色とする。ボディカラーは「ライトブルーメタリック」「ライトイエローソリッド」「ペールベージュソリッド」を廃止し「オーシャンブルーメタリック」「ラズベリーレッドパール」「サンフラワーイエローソリッド」を新たに追加。インテリアカラーは「レッドインテリア」を廃止し、「グレーインテリア」「ミント＆ブラウンインテリア」「ブラックインテリア」に整理。
2009年6月5日
電気自動車『i-MiEV』の法人向け販売を同年7月下旬から開始すると発表。一般向け販売も2010年4月から開始する計画と発表された。
2009年7月30日
三菱・i 型式 HA1W（2006年-2013年）
特別仕様車「Limited」を発表（8月19日発売）。
2009年11月5日
マイナーチェンジ。走行抵抗の低減を行い、さらにNAエンジン車はエンジンの改良とオートマチックトランスミッションの制御見直しを行い、全グレードで燃費を向上。これにより、「Vivace」の2WD車で平成22年度燃費基準+15%を達成。このほか、ステアリングホイール下にETCユニットの装着スペースとしても使用できるアンダートレイを追加し、シート地をニットに変更。「Vivace」で選択可能だった「ミント&ブラウンインテリア」を廃止し、「グレーインテリア」に統一。「i-MiEV」で採用されているエアロワイパーブレードを装備し、カタロググレードではオートライトコントロールシステムも装備。メーカーオプションのMMESは省電力性・耐衝撃性に優れたSSDに変更し、SDカードスロットやUSB端子を装備した。ボディカラーは「ジンジャーブラウン」と「ドーンシルバーメタリック」を廃止し、「ミスティックバイオレットパール」を新たに追加。グレード体系は廉価グレードの「S」を廃止し、「Vivace」と「T」のシンプルな構成となった。なお、特別仕様車の「Limited」は好評につき、ベース車に準じる一部改良を受け販売を継続する。
2010年8月5日
三菱・i 型式 HA1W（2006年-2013年）
マイナーチェンジ。メーター部分に低燃費運転をサポートするECOランプを追加。充実グレードの「Vivace」をベースにSSD方式のMMES（三菱マルチエンターティメントシステム）とリアドアスピーカーを標準装備した新グレード「Vivace+navi」を新設。これにより、「Vivace」に設定されていたMMESのメーカーオプション設定を廃止した。さらに、5年目以降の車検入庫時に保証延長点検（24ヶ月定期点検相当）を受けることを条件に適用される「最長10年10万km特別保証延長」の対象車種となった。
2011年12月
仕様変更。グレード体系の整理に伴い、「Vivace+navi」を廃止。
2012年7月6日
マイナーチェンジ。安全に関する法規制強化に対応し、ヘッドレストを大型化するとともに、ISO-FIXチャイルドシートアンカーを標準装備。さらに、ドアミラーを大型化して視認性を向上させた。
2013年2月27日
スポーツモデル「ロアコンプリート」生産終了。
2013年6月6日
車種整理、eKシリーズのフルモデルチェンジに伴うラインアップ集約の為、トッポと共に生産終了。なお、本車種をベースとした電気自動車のi-MiEVは継続生産される。
2013年9月27日
販売終了、およびホームページへの掲載を終了。
2014年3月
ごく僅かに残っていた在庫分の未登録車の車両登録を全て完了し販売終了。
2021年2月22日（補足）
i-MiEVが販売終了、およびホームページへの掲載を終了。iの商標は15年の歴史に幕を下ろす事となった。
三菱・i 車名の由来
『I（自分）』、『愛』、および『innovation（革新）』、『imagination（想像）』、『intelligence（知性）』の頭文字から。
2008年12月から追加された新グレード「Vivace」とは、イタリア語で『いきいきと、活発に』を意味する。
土井香苗
土井 香苗（どい かなえ、1975年（昭和50年）8月22日 - ）は、日本の弁護士。ヒューマン・ライツ・ウォッチ東京ディレクター。
ダニエル・バレンボイム
ダニエル・バレンボイム（Daniel Barenboim, 1942年11月15日 - ）は、アルゼンチン出身の、ユダヤ人ピアニスト・指揮者。現在の国籍はイスラエル。
ダニエル・バレンボイム 来歴
ロシア出身のユダヤ系移民を両親として生まれる。バレンボイムの祖父母はそれぞれベラルーシとウクライナの出身で、ユダヤ人排斥の動きを逃れてアルゼンチンに移住した。 5歳のとき母親にピアノの手ほどきを受け、その後は父エンリケに師事。両親のほかにピアノの指導を受けてはいない。少年時代から音楽の才能を表し、1950年8月まだ7歳のうちにブエノスアイレスで最初の公開演奏会を開いてピアニストとしてデビュー。
1952年に家族を挙げてイスラエルに移住。2年後の1954年夏、両親に連れられ、ザルツブルクでイーゴリ・マルケヴィチの指揮法のマスタークラスに出席。同年夏、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーを訪ねる。（フルトヴェングラーが「これは天才だ！」と紹介している映画のワン・シーンがある。）その他イタリアで当時無名で友人のクラウディオ・アバドと一緒に、フランコ・フェラーラの指揮クラスにも出席している。1955年にパリで和声と作曲をナディア・ブーランジェに師事。
ダニエル・バレンボイム 来歴
1952年にウィーンとローマにおいて、ピアニストとしてのヨーロッパ・デビューを果たす。1955年にはパリ、1956年にはロンドンにデビューしており、1957年にはニューヨークのカーネギー・ホールで、レオポルド・ストコフスキー指揮シンフォニー・オブ・ジ・エアーのもとプロコフィエフの『ピアノ協奏曲第1番』を弾いてオーケストラ・デビューを果たす。その後は、欧州、米国、南米、豪州、極東の各地で定期的に演奏会を行う。彼は既に21歳でベートーヴェンのピアノソナタ全32曲を公開演奏している。
ピアニストとしての名声を確固たるものとした後、1966年からイギリス室内管弦楽団とモーツァルトの交響曲録音を開始し指揮者デビューを果たす。1970年代からは、欧米各地の交響楽団から指揮者として招かれる。1975年から1989年までパリ管弦楽団音楽監督に就任しドイツ・オーストリア音楽や現代音楽を積極的にとり上げるが、同楽団の低迷を招いたとマスコミから攻撃されるなど、評価は必ずしも芳しくなかった。しかし、フランス物に偏らないプログラムを演奏したり、団員と積極的に室内楽を演奏するなど、良くも悪くもフランスのオーケストラだった同楽団をよりインターナショナルな団体へと脱皮させたのはバレンボイムの功績といえる。
ダニエル・バレンボイム 来歴
1991年よりゲオルク・ショルティからシカゴ交響楽団音楽監督の座を受け継いでからは、卓越した音楽能力を発揮し、現在は世界で最も有名な辣腕指揮者のひとりとして知られている。ヘルベルト・フォン・カラヤン、レナード・バーンスタインから近年のギュンター・ヴァントやカルロ・マリア・ジュリーニ、ガリー・ベルティーニに至るまで、第二次大戦後に活躍してきた指揮界の巨星が相次いで他界した後の、次世代のカリスマ系指揮者のひとりとして世界的に注目と期待が集まっている。なお2005-2006年のシーズン終了後のシカゴ交響楽団音楽監督を退任。2009年、2014年、および2022年の元日にはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のニューイヤーコンサートを指揮した。また、2019年には指揮者デビュー50年に際し、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の「名誉指揮者」の称号を授与された。「名誉指揮者」の称号が与えられるのはベルリン・フィルではバレンボイムが初めてである。
ダニエル・バレンボイム 来歴
オペラ指揮者としては、1973年にエディンバラ音楽祭において、モーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』を指揮してデビュー。1981年にはバイロイト音楽祭に初めて招かれた。その後も1999年まで（'84、'85年を除き）毎年バイロイトで指揮を続け、『ニーベルングの指環』全曲、『マイスタージンガー』、及び2度の『トリスタン』の各々の新演出を任された。この間ジェームズ・レヴァイン、ジュゼッペ・シノーポリらとともに音楽祭の中心的な指揮者として活躍した。1990年より、新設されたパリ・オペラ・バスティーユの音楽監督に就任予定だったが、直前に解任されスキャンダルとなった。1992年にベルリン国立歌劇場の音楽総監督に就任した。更に2007年よりミラノ・スカラ座の「スカラ座のマエストロ」という、音楽監督不在の中の事実上の首席客演指揮者に就任。2007年の開幕で指揮を執った。2012年から2017年までスカラ座の音楽監督。2023年に健康状態の悪化を理由にベルリン国立歌劇場の音楽総監督を辞任した。
バレンボイムは2度結婚している。最初の相手はイギリスのチェリスト、ジャクリーヌ・デュ・プレであった。デュ・プレは才能に恵まれながらも、多発性硬化症の発病により、悲劇的にも突然に音楽家生命を断たれている。2度目の相手は、ギドン・クレーメルの前妻で、ユダヤ系ロシア人ピアニストのエレーナ・バシュキロワである（エレーナの父親は高名なピアノ教授ドミトリー・バシキーロフで、フリードリヒ・グルダの息子リコが門人にいる）。2人はデュ・プレの最晩年にはパリで同棲生活に入っており、2人の子をもうけていた。バレンボイムとエレーナ夫人の正式な結婚は1988年に行われた。
ダニエル・バレンボイム レパートリー
その国籍にもかかわらず、リヒャルト・ワーグナーやリヒャルト・シュトラウスのようにイスラエル政府から「ナチス寄り」と認定された作曲家の解釈に本領を発揮しているが、これはバレンボイムがフルトヴェングラーに私淑し、その後継者たらんとしてきた姿勢によるだけでなく、ヤッシャ・ハイフェッツやロリン・マゼール、レヴァインなどのアメリカのユダヤ系音楽家、あるいは同じくユダヤ人のショルティが、一般に新ドイツ楽派を得意のレパートリーとしている風潮とも合致している。(当時オーストリア支配下にあり、新ドイツ楽派の創始者リストの生地でもあるハンガリーに生まれ、初老期までドイツ国籍だったショルティは少し事情が異なる。)一方で民族的出自であるロシア物のレパートリーは、同じく他国で生まれたユダヤ系ロシア人であるバーンスタインやアンドレ・プレヴィンに比べても、さほど比重が大きくない。ベートーヴェンやブラームス、ブルックナーの交響曲を得意とする。
ダニエル・バレンボイム レパートリー
短期間に膨大な演奏や録音をこなすことでも知られる。常時暗譜でピアノ演奏できる曲目は300曲を超えるといわれている。日ごろの日程を追いかけてみると、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』や『ドン・ジョヴァンニ』を練習番号を含む完全暗譜で指揮した翌日にはすぐ、ベートーヴェンのソナタ全曲演奏やピアノ協奏曲全曲演奏などに入っていて、それが終わるや否や直ちに『ニーベルングの指環』全曲を暗譜で指揮するような超過密スケジュールである。ベルリン芸術週間において、シュターツカペレ・ベルリンとブルックナーの交響曲を連日演奏したこともある。
ダニエル・バレンボイム レコーディング
大量の録音を行い、市場が縮小した今日においても、定期的に新譜を出せる数少ない指揮者である。最初の録音は1954年に行われた。その後、モーツァルトのピアノソナタとピアノ協奏曲のいずれも全曲録音を完成させたほか、オットー・クレンペラー指揮によるベートーヴェンのピアノ協奏曲（全曲）、ジョン・バルビローリ指揮によるブラームスのピアノ協奏曲（全曲）、ピエール・ブーレーズ指揮によるバルトークのピアノ協奏曲（第1番・第3番のみ）を録音した。ベートーヴェンのピアノソナタ全32曲の録音を2020年現在までに5回残している唯一の現役ピアニストである。ただし、ピアノから指揮に半分転じたのが早かったため、暗譜した曲目は多くても時代の広がりは狭い。
パリ管音楽監督時代、ドイツ・グラモフォンに録音したラヴェルとドビュッシーは評価が高い。シュターツカペレ・ベルリンとベートーヴェンの交響曲全集を、シカゴ交響楽団とブラームスの交響曲全集を、シカゴ交響楽団及びベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とブルックナーの交響曲全集（2種）を、それぞれ完成させている。ブルックナーに関しては、シュターツカペレ・ベルリンとの3度目の全集（分売）が進行中である。
ダニエル・バレンボイム レコーディング
モーツァルトのダ・ポンテ三部作（『フィガロの結婚』、『ドン・ジョヴァンニ』、『コジ・ファン・トゥッテ』）を過去2回（イギリス室内管弦楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団）録音し、特に後者のテルデックへの録音は、後の一連のワーグナー作品集録音へとつながる。バイロイト祝祭管弦楽団と『ニーベルングの指環』『ニュルンベルクのマイスタージンガー』、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と『トリスタンとイゾルデ』、シュターツカペレ・ベルリンと『ローエングリン』『タンホイザー』『さまよえるオランダ人』を、テルデックへほぼ1年ごとに録音を行っている。
現在はBARENBOIM-MAENEと名付けられたピアノ（一般的な、弦が交差するように張られているものではなく、すべての弦が平行に張られている特注品）で公演及び録音を行っている。一連のレコーディングで評判を上げたMAENEは、現在スタインウェイから独立している。
ダニエル・バレンボイム パレスチナ問題をめぐる言動
バレンボイムは、イスラエルによるヨルダン川西岸地区やガザ地区の占領に批判の声を上げ続け（つまり、アラブ諸国とパレスチナの主張する、西岸とガザでの主権を放棄し「パレスチナ国家」を樹立するという主張に沿う発言をしている）、今やイスラエルが「ある民族のアイデンティティと戦うことによって、倫理的な柱を失いつつある」と述べた。2003年には、イギリスの音楽評論家ノーマン・レブレクトによる取材に応じて、イスラエル政府の動向を、「倫理的におぞましく、戦略的に誤っていて」、「イスラエル国家のまさに存在を危機に陥れる」姿勢であると糾弾した。バレンボイムは、パレスチナ人（アラブ人）との連帯の意思表示として、イスラエルのユダヤ人入植地、とりわけヨルダン川西岸地区において演奏活動を行なってきた。
ダニエル・バレンボイム パレスチナ問題をめぐる言動
1999年には、親しい友人でパレスチナ系アメリカ人学者のエドワード・サイードに共鳴し、ウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団の創設に加わった。これは毎年、イスラエルとアラブ諸国の才能あるクラシック音楽の演奏家を集めて結成されるオーケストラである。同管弦楽団が結成された際、指揮者選びをめぐって楽団員が糾合した時、アラブ側を納得させるために担ぎ出されたのが、ほかならぬバレンボイムであった。これはバレンボイムが、たびたびイギリスやアメリカにおいてパレスチナ寄りの発言をしてきた過去や、歯に衣着せないイスラエル政治批判、エドワード・サイードとの交友関係、イスラエル本土での演奏よりもイスラエル占領地区での積極的な慰問演奏がアラブ側に評価されてのことであった。バレンボイムとサイードの2人は、この活動に対して、「諸国民の相互理解の向上」に寄与したとして、2002年にスペイン王室より「アストゥリアス公褒章 Premios Príncipe de Asturias 」を授与された。バレンボイムとサイードの共著 Parallels and Paradoxes は、ニューヨークのカーネギー・ホールで催された連続公開討論に基づいている。
ダニエル・バレンボイム パレスチナ問題をめぐる言動
2001年7月7日、バレンボイムはエルサレムにおいて、イスラエル音楽祭の一環として、ベルリン国立歌劇場を指揮して、ワーグナーのオペラ『トリスタンとイゾルデ』の一部を上演した。アンコールでバレンボイムがワーグナー作品を演奏するという考えを説明すると、場内は騒然となり、バレンボイムは数名のイスラエル人から「ファシスト」のレッテルを貼られた。45分近く続いた話し合いの後、コンサートホールにいた3000人近い聴取の中で、出て行ったのは20人ほど、ヤジを飛ばしたのは5人程度で、残りは演奏を聴くためホールに残った。イスラエルにおいてワーグナーの音楽はタブー視されている。ワーグナー作品を演奏する考えを表明しようと決心したのはアンコールのためにステージに出ていく時だったとバレンボイムは述べている。
理由としては、かつてユダヤ人殲滅を主張していたヒトラーがワグネリアンであり、バイロイト音楽祭に足を運ぶなどアーリア人の文化的優越を宣伝するためにワーグナーを利用したこと、またワーグナー自身も「K・フライゲダンク」というペンネームで著した「音楽におけるユダヤ性」において、メンデルスゾーンなどのユダヤ人音楽家らに対する差別的中傷をしていたことなどが挙げられる（ただし、ワーグナー本人は多くのユダヤ人と親交を結んでいた）。
ダニエル・バレンボイム パレスチナ問題をめぐる言動
なお、トスカニーニも、イスラエルでワーグナーを指揮している。トスカニーニは1938年（≒ナチ全盛期）4月24日と4月25日に、テルアビブとイェルサレムでパレスティナ交響楽団を指揮。『ローエングリン』の第1幕への前奏曲と第3幕への前奏曲を演奏した。演奏中に雨が降り、トスカニーニが「神が雨を降らせたのだ」と言ったとされる。
2005年9月、イスラエル陸軍ラジオの記者に対し、軍服を着た者とは話したくないとインタビューを拒否したところ、イスラエルの教育大臣はバレンボイムを「本物の反ユダヤ主義者」だと非難した。2008年1月、パレスチナ自治政府から名誉市民権を与えられた。
2009年1月、まさにイスラエルの2008年～2009年ガザ侵攻のさなかに行われた、ウィーン・フィルのニューイヤーコンサートにおいて、指揮者バレンボイムは「2009年が世界平和の年になるように、中東で人間の正義が行われるように、私たちは期待します」と英語でスピーチした。これに先立ってバレンボイムは声明を発表し「私たちユダヤ人は、無辜の民の虐殺がどれほど非道で許せないものかを、他の誰よりも痛感しているはずだ」とし、イスラエルに対して「より賢明な行動を」と、パレスチナとの共存を訴えた。イギリスのガーディアン誌は「勝利の幻想」と題してその声明の全文を掲載した。
2016年には、演奏だけでなく教育が大切であるとして、ベルリンにバレンボイム・サイード・アカデミーを設立した。
ダニエル・バレンボイム 受賞歴
グラミー賞オペラ部門
グラミー賞室内楽部門
グラミー賞管弦楽曲部門
グラミー賞ソリスト部門
グラミー賞ベスト・クラシック部門
高松宮殿下記念世界文化賞音楽部門
2004年5月、バレンボイムは、クネセト（イスラエル国会）のセレモニーにおいて、ウルフ賞芸術部門を授与された。この機をとらえて、バレンボイムは政治状況について、次のような持論を唱えた。これによって、イスラエルの元首と数名の国会議員から名指しで非難された。
心に痛みを感じながら、私は今日お尋ねしたいのです。征服と支配の立場が、はたしてイスラエルの独立宣言にかなっているでしょうか、と。他民族の原則的な権利を打ちのめすことが代償なら、一つの民族の独立に理屈というものがあるでしょうか。ユダヤ人民は、その歴史は苦難と迫害に満ちていますが、隣国の民族の権利と苦難に無関心であってよいものでしょうか。イスラエル国家は、社会正義に基づいて実践的・人道主義的な解決法を得ようとするのではなしに、揉め事にイデオロギー的な解決を図ろうとたくらむがごときの、非現実的な夢うつつにふけっていてもよいものでしょうか。
ダニエル・バレンボイム エピソード
2018年、シュターツカペレ・ベルリンを率いたアルゼンチン公演では、ブラームスの『交響曲第2番』の第1楽章が終わった瞬間に聴衆が拍手とブラヴォーの掛け声をかけたために、第2楽章に入る前に観客に最後まで聞くように諭した。また、オーケストラ後方席からフラッシュを伴う写真撮影した聴衆に対して「そんな道具を持っていたらオーケストラに拍手を贈ることができないでしょ？」とユーモアを交えた注意を与えている。
2021年、6月3日にサントリーホールで行われたリサイタルにおいて、当初予定されていたベートーヴェンの初期のピアノソナタ（第1番から第4番の4曲）ではなく、突然第30番から弾き始めるアクシデントが起こったが、これはバレンボイム自身の勘違いによって起こったミスであり、途中のインターミッションで自身の誤りを指摘されたものの、その時点で既に第31番まで演奏してしまっていたため、プログラムを変更する形でそのまま第32番までの3曲を演奏した。演奏終了後にはバレンボイム自身がステージ上で謝罪し、当初演奏予定だった4曲については「次回の来日で演奏する」と説明されたほか、招聘事務所であるテンポプリモの公式サイト上でも謝罪文が掲載された（なお、この3曲は本来であれば翌日の6月4日に演奏される予定のプログラムであり、翌日の公演では予定通り3曲を演奏した）。
高速流氷もんべつ号
高速流氷もんべつ号（こうそくりゅうひょうもんべつ号）
ピギーバック衛星
ピギーバック衛星（ピギーバックえいせい）とは大型ロケットの打ち上げ余剰能力を活用して、主衛星とともに打ち上げられる人工衛星の事である。「ピギーバックペイロード」、「相乗り衛星」とも呼ばれる。
単独で衛星を打ち上げるよりも、費用が安くすむことが利点である。
ピギーバック衛星 概要
大型ロケットを保有している機関において、ピギーバック衛星の打ち上げが行われている。
日本では主にH-IIAロケットによって打ち上げられており、最大で4機搭載可能である。また、寸法は縦・横・高さともに50cmで、質量は50kg以下が原則である。
なお、H-II/H-IIAなどの近年の大型ロケットでは、上下2分割型のフェアリングなどを用いて衛星2機の同時打上げなどを行うことがあるが、これらはメインの衛星が2機載っているという形態の打上げであり、このケースはピギーバック衛星とは呼ばれない（例:H-II 6号機のTRMM及びきく7号など）。
ピギーバック衛星 分類
本衛星の動作形態によって主に3つの方式に大別できる。
1.のセンサ搭載型では地球観測用のセンサで観測を行い、そのデータを地上に送信する。観測センサや送信機とアンテナが必要となり、地上ではそれを受信する地上局が必要となる。大型の地球観測衛星での観測に比べれば位置や観測精度において劣るが、森林、農作物、赤潮、山火事、海底油田といった広域を観測対象とする用途が存在する。
2.のデータ受信型ではセンサは持たずに、地上や海上のセンサからのデータを受信して地上局へと再送信を行なう。受信機と送信機、アンテナが必要となり、地上局が必要となる。野生動物や家畜の個体位置追跡、海流、海水温などの用途が存在する。
3.の光源搭載型ではセンサは持たずに光源から光線だけを発射する。光線を地上で受けその減衰量を測定することで地球大気を観測する。CO2濃度測定などの用途が存在する。
ピギーバック衛星 打ち上げ
衛星本体の打ち上げは、ピギーバック衛星の名前の通り従来型衛星におんぶされるように、打ち上げロケットのペイロードの余剰空間・余剰重量を利用して相乗りによって所定の衛星軌道まで運ばれる。
従来型の大型衛星の打ち上げ日程が優先され、ピギーバック衛星の側はこれに合わせる必要がある。
大型衛星の軌道が優先され、ピギーバック衛星は当初はほとんど同じ軌道に投入される。大型衛星はスラスタにより、楕円軌道の遠地点で軌道変更して円軌道に遷移したりするが、ピギーバック衛星のほとんどは軌道変更用のスラスタを持たず、そのままの軌道を飛び続ける。楕円軌道での近地点が希薄大気の影響を受けるような場合は、遠からず軌道が下がり地球大気圏に飛び込んでしまい寿命は短くなる。
ピギーバック衛星 製造者と使用者
衛星本体の製造者は、従来型衛星では世界的にもそれほど多くはなく、国家機関の軍事・科学部門とごく限られた専門的な企業が主たる製造を行なっている。ピギーバック衛星の製造者はそれより幅広く、電気通信に関する産業分野の中で人工衛星技術の習得に意欲を持つ企業が、企業規模の大小を問わず製造に主体的に関与するようになっている。
衛星の使用者も、従来型衛星では国家が軍事目的や科学研究、地球規模でのインフラ整備の目的で所有・使用したり、民間企業が通信と放送の目的や地表面の画像情報の外販を目的として使用しているのに対して、ピギーバック衛星の使用者は自社での使用や個別の科学研究でも宇宙研究以外の分野の者が使用するなど、それまでは従来型衛星の主たる使用者からの2次情報を得ていた立場の者や、2次情報すら得られなかった者が衛星を直接使用できるようになっている。
ピギーバック衛星 使用部品
ピギーバック衛星の特徴の1つは、衛星に使用されている部品が従来の宇宙用のものと異なる点である。
従来の宇宙機用部品は、温度変化や真空、放射線に耐えるだけの性能と品質、信頼性が求められ、宇宙空間での使用を前提に製造され試験と選別を経た物だけが使用されている。これらの部品では、ごく僅かな出荷数量に対して特別な製造と特殊な試験、品質管理を求められる事による高価格となって現れ、同等の民生用部品に比べて数千倍から数万倍もの価格差となることもある。また、デジタル回路のような技術向上が早い電子部品では、高性能品が登場するたびに時間とコストの掛かる試験を繰り返すようなことはあまり行なわれずに、宇宙機用の電子装置は民生用に比べて2-3世代遅れた低性能なまま使い続けられることが多い。
ピギーバック衛星では部品に民生品を試験/評価して使用することで価格の低廉化と同時に最新の電子部品による高性能、軽量小型、低消費電力を実現出来る。また、従来型の大型衛星に比べると、宇宙空間で装置が動作せずに失敗する可能性の許容度が大きく、むしろ、衛星の価格を抑えることで失敗時のリスクを最小化しながら、必要ならば数多くを宇宙に投入することで信頼性の不備をカバーすることを選んでいるともいえる。
ピギーバック衛星 技術的障壁
真空空間では筐体内に不用意に閉鎖空間を作ると、宇宙に上がってから膨張によって破裂する。このような技術的な注意や困難さが地上での製品とは異なって発生する。
放熱
対流が起きない真空中では、放熱は構造体への伝導と宇宙への赤外線放射によって行なわれる。
太陽光を受ける側と影の側での温度差が生じるので、伝導による放熱や遮蔽だけでなく膨張と収縮を考慮した設計が求められる。
放射線による影響は主に半導体素子に現れる。
Total dose
放射線によって性能が劣化する。
Single event upset
データが反転する。
Single event latch-up
過電流が生じる。
ピギーバック衛星 打ち上げ実績例
1986年8月13日（H-Iロケット・試験機1号機）
（メイン）測地実験衛星「あじさい」(EGS)
アマチュア衛星 (JAS-1) 「ふじ」（50kg, 日本アマチュア無線連盟）
磁気軸受フライホイール実験装置 (MABES)
1990年2月7日（H-Iロケット・6号機）
（メイン）海洋観測衛星1号‐b(MOS-1b)「もも1号‐b」
アマチュア衛星1号-b (JAS-1b) 「ふじ2号」（50kg, 日本アマチュア無線連盟）
伸展展開機能実験ペイロード (DEBUT)
1996年8月17日（H-IIロケット・4号機）
（メイン）地球観測プラットフォーム技術衛星「みどり」(ADEOS)
アマチュア衛星3号 (JAS-2) 「ふじ3号」（50kg, 日本アマチュア無線連盟）
2002年2月4日（H-IIAロケット・試験機2号機）
（メイン）民生部品・コンポーネント実証衛星「つばさ (人工衛星)」(MDS-1)
高速再突入実験機 (DASH)---失敗
ロケット性能確認用ペイロード3型(VEP-3)
2002年12月14日（H-IIAロケット・4号機）
（メイン）環境観測技術衛星II型「みどり2号」(ADEOS-II)
豪州小型衛星 (FedSat)
マイクロラブサット (μ-LabSat)（54kg, JAXA）
鯨生態観測衛星（50kg, 千葉工大、橋本企画工業）
ピギーバック衛星 打ち上げ実績例
2005年8月24日（ドニエプルロケット）
（メイン）光衛星間通信実験衛星 (OICETS) 「きらり」
小型科学衛星 (INDEX) 「れいめい」（60kg, JAXA）
2006年9月23日（M-Vロケット7号機）
（メイン）太陽観測衛星「ひので」(SOLAR-B)
HIT-SAT（ヒットサット、HITSat-OSCAR 59(HO-59)）（2.7kg, 北海道工大）
2009年1月23日（H-IIAロケット・15号機）
（メイン）温室効果ガス観測技術衛星「いぶき」
小型実証衛星1型 (SDS-1)（100kg, JAXA）
まいど1号(SOHLA-1)（50kg, 東大阪宇宙開発協同組合、阪大、大阪府立大、龍谷大学）
観測衛星 雷神 (SPRITE-SAT)（45kg, 東北大）
かがやき（28kg, ソラン）
PRISM(ひとみ)（8kg, 東大）
STARS（8kg, 香川大）
KKS-1（3kg, 航空高専）
2010年5月21日（H-IIAロケット・17号機）
（メイン）あかつき (PLANET-C)
IKAROS（310kg, JAXA）
しんえん (UNITEC-1)（20kg, 大学宇宙工学コンソーシアム）
WASEDA-SAT2（1.15kg, 早稲田大学）
ハヤト (KSAT)（1.4kg, 鹿児島大学）
Negai☆″（1kg, 創価大学）
ピギーバック衛星 打ち上げ実績例
2012年5月18日（H-IIAロケット・21号機）
（メイン）しずく（GCOM-W1）
アリラン3号（KOMPSAT-3）(約1,000kg, 韓国航空宇宙研究院(KARI))
小型実証衛星4型（SDS-4）（48kg, JAXA）
鳳龍弐号（7.1kg, 九州工業大学）
2014年2月28日（H-IIAロケット・23号機）
（メイン）全球降水観測計画主衛星（GPM主衛星）
ぎんれい (ShindaiSat) (32.9kg, 信州大学)
STARS-II（GENNAI）（21.5kg, 香川大学）
TeikyoSat-3（約 20kg, 帝京大学）
ITF-1結 (ゆい)（1.3kg, 筑波大学）
OPUSAT（1.5kg, 大阪府立大学）
INVADER（1.8kg, 多摩美術大学、東京大学）
KSAT2ハヤトII（1.68kg, 鹿児島大学）
2014年5月24日（H-IIAロケット・24号機）
（メイン）だいち2号 (ALOS-2)
SPROUT (6.7kg, 日本大学)
雷神2（43kg, 東北大学）
UNIFORM-1（50kg, 和歌山大学）
SOCRATES（48kg, エイ・イー・エス）
2014年12月3日（H-IIAロケット・26号機）
（メイン）はやぶさ2 (Hayabusa2)
しんえん2 (約17.8kg, 九州工業大学)
ARTSAT2-DESPATCH（約32kg, 多摩美術大学）
PROCYON（約65kg, 東京大学）
ピギーバック衛星 その他
キューブサット
重量が数kg級のもので小さな立方体形状の衛星は特に「キューブサット」と呼ばれる。
法規制
日本ではJAXA以外の者が10kmを越える高度に物を打ち上げることは許されていない。
デブリ
小型の衛星が半ば無秩序に打ち上げられると、スペースデブリの発生を招くとして危惧する意見がある。
電波の周波数
宇宙空間から電波を地上に送信する衛星では、無関係な国に電波障害を起こさないように国際間での調整が必要になり、それは宇宙空間での人工衛星同士や地上局からの電波送信が他国の衛星に影響を及ぼさないようにすることも同様に求められる。遅くとも、打ち上げの2年前からITUに申請することが求められる。
打撃 (野球)
野球における打撃（だげき）またはバッティング（英: batting）とは、打者が相手投手の投球をバットで打つこと、およびその方法である。
打撃 (野球) 概要
打者はバッタースボックスの中で打撃姿勢（ホームベースに正対し、バットのグリップを握り、これを構えること）をとり、投手が投げるボールに対してバットを振り（スイングし）、バットとボールを衝突させることによってボールを打ち返す。アウトになるか走者となったときに打撃を完了したことになる。
打撃 (野球) 用具
打撃にはバットが使用され、試合では打席内での安全性を確保するためにヘルメットの着用が義務付けられている。グリップを安定させるためにバッティンググローブやリストバンドを着用したり、自打球や死球による怪我を避けるため、肘当てやレガースを着用する選手もいる。顔面に自打球を当てた秋山幸二や、八木沢荘六から顔面死球を受けたチャーリー・マニエルらがフェイスガードを着用した例もある。
打撃 (野球) 打撃の基本
里崎智也は打撃の基本を「バッティングで一番大事なのはタイミングだけだから。形なんて大袈裟に言うとどうでもいい」と語っており「タイミングって教えられないのよ。ってなった時に、来る球が分かったら打てるのか?」と見込みのある選手とそうでない選手の分かれ目を示している。
打撃 (野球) 打撃タイプの分類
打者には3つのタイプがある。自分の打席側に引っ張る打者、センター中心に打つ打者、自分の打席側とは反対の方向に流し打ちをする打者である。このうち、引っ張るタイプの打者はおおむね強い力に恵まれるフリースインガーである。真っ直ぐに打つタイプの打者はバットのコントロールが良いためにあらゆる方向に打つことが出来、空振りさせることが難しい。反対側に流す打者は球を待つ間が前二者よりやや長く、ジャストミートすることに専念して大きなスイングをしないために三振は少ない傾向にある。
打撃 (野球) 技術と戦術
打撃における技術と戦術には、次のようなものがある。項目名にリンクがあるものは、当該記事も参照。
ミート打法
ボールを遠くに飛ばすよりもバットに当てる（ミートする）ことを念頭に置いてスイングすること。
端的に三振をしなかった打撃を意味して、凡打もバットに当てたことになるので広義でミートに含まれることがある。
基本的に、コンパクトスイングかノーステップ打法がベースとして使われる。
コンパクトスイング
脇を締め、肘を畳み、ステップや動作を最小限に抑えたスイングの事。
強振
ボールをより遠くに飛ばすために強く振る（スイングする）事。
よくフルスイングと混合されやすい。
フルスイング
フォロースルーの際に、バットを最後の最後まで振り抜くスイングの事。
よく強振と混合されやすい。
ハーフスイング
スイング途中（スイングの半分）でバットを止めること。
カット
2ストライク後の安打が困難なストライクゾーンへの投球に対して、三振を避けるためにファウルボールを狙ってバットに当てにいくこと。
打撃 (野球) 技術と戦術
センター返し
ピッチャー返しとも呼ばれ、打球をセンター方向めがけて打ち返す。最も基本的な打撃戦術とされる。
流し打ち
右打者が右翼手方向に、左打者が左翼手方向に打つこと。右打者の場合は「右打ち」「おっつけ」とも呼ぶ。カットを狙う際にも有効な技術である。
引っ張り
右打者が左翼手方向に、左打者が右翼手方向に打つこと。一般的に流し打ちよりも強い打球を打てる。また、引っ張り専門の打者をプルヒッターと呼ぶ。
広角打法
元々は広角に打ち分ける技術の高かった張本勲の打撃の代名詞だったが、センター返し、引っ張り、流し打ちを織り交ぜ打球方向に偏りが無い打撃技術を指す用語となっている。
バント
バットを本塁上で止めた構えからボールをバットに当て、ボールを軽く転がす戦術。走者を進塁させたり、相手守備の意表を突いて出塁するために行う。
バスター
バントの構えから、投球と同時に通常の構えに戻して打つ戦術。野手が極端な前進守備を敷いたためバントが困難な場合や、打者が投手とのタイミングを合わせ難い場合、バントと見せかけて相手の集中力や守備隊形を崩したりする場合などに行われる。バントと見せかけることによって打者の打ちやすい球種を投げさせる狙いで用いられることもある。
打撃 (野球) 技術と戦術
エバース
バントの構えから、バットを引いて投球を見送る動作を指す。バントをするつもりだったが投球が明らかなボールであったり、打者有利なボールカウントで敢えて投球を見送る際に用いられる。
ヒットエンドラン
投球と同時に走者を盗塁させた後、打者もその投球を打ち進塁を狙う戦術。盗塁とバントを組み合わせた場合はバントエンドラン、盗塁とバスターを組み合わせた場合はバスターエンドランと呼ばれる。
ランエンドヒット
ヒットエンドランと同様に走者に盗塁させるが、打者は投球を見て打つか打たないかを選択する。打った場合はヒットエンドランと同様となり、打たなかった場合は通常の盗塁と同様となる。
打撃 (野球) 用語
スタンスとは、打撃の構えにおける体の方向のことである。
スクエアスタンス
基本の構え方とされる。
足の爪先を投手と捕手を結ぶ線に合わせて、
両足を真っ直ぐ平行に並べて、
体が正面（本塁側）を向く様に構える。
クローズ（ド）スタンス
投手側の足（前足、踏み込む足）を本塁寄り（前）に踏み出すか、
捕手側の足（後足、軸足）を本塁から（後ろに）引いて、
体を閉じる様に構える。
体の開きを抑えて、所謂、壁を作る事による、溜め（力溜め）が出来る為、外角の球に合わせやすく、流し打ちに適しており、強い打球が打てる。
反面、内角の球に刺し込まれやすく、球が見辛くなる。
オープンスタンス
捕手側の足（後足、軸足）を本塁寄り（前）に踏み出すか、
投手側の足（前足、踏み込む足）を本塁から（後ろに）引いて、
体を開く様に構える。
体毎、顔を正面に正対させられる為、内角の球を捌きやすく、引っ張りに適しており、球が見やすくなる。
反面、外角の球に届きにくくなり、打球を遠くに飛ばしにくくなる。
バットを振ることをスイングという。
レベルスイング
水平にバットを振るスイング。スイングの基本ともいわれる。
打撃 (野球) 用語
ダウンスイング
バットを上から下へ振り下ろすスイング。強いゴロや強烈なバックスピンがかかったライナーを打つのに適しているが、ボテボテのゴロになる頻度も高い。極端なダウンスイングを「大根切り」と呼ぶ。
アッパースイング
バットを下から上へ振り上げるようなスイング。打球を遠くへ飛ばすのに適する反面、ミートまでに軌道が遠回りしやすく、その分振り遅れやすい。
スイングの局面ごとの細分類を表す用語には以下のようなものがある。
テイクバック
スイングするためにバットを一旦後方に引くこと。
トップ
テイクバックと足の踏み込みによって完成する、スイングのために力を貯めた形のこと。バットを振り出す直前のグリップの位置を指すこともある。
ヒッチ
タイミングをとるためにグリップを上下させること。
インパクト
ボールとバットが衝突する瞬間のこと。
フォロースルー
インパクトの後、バットをさらに振り切る動きのこと。
ツイスト
タイミングを外された際、スイングの途中に瞬時に腰の回転を通常とは逆に回転させ突っ込みすぎた上体を戻しながら打つこと。阿部慎之助の「ツイスト打法」などが実例。
打撃 (野球) 練習方法
打撃の練習方法には次のようなものがある。
素振り
もっとも基本的な練習。スイングのスピードアップや、トップ、スタンスの位置などを決めるのに最適である。中・上級者でもこの練習をあまりに怠ると、フォームを崩しやすくなる。
トスバッティング（ペッパーゲーム）
近距離からボールを投げてもらい、ワンバウンドで相手に打ち返す練習。
ティーバッティング
棒（ティー, tee）の先端にボールを乗せ、それを打つ練習方法。空気でボールを浮かせるマシンもある。
セットアップ・ティーバッティング
斜め下から軽くボールを放ってもらい、正面に打ち返す練習方法。
フリーバッティング
打撃投手の投げるボールを打ち返す練習方法。
シートバッティング
投手および守備に付く野手を実戦に近い形式で配置して行う練習方法。
マシン打撃
ピッチングマシン等の機械を相手に行う練習方法。
打撃 (野球) 打撃理論
効率よく打撃を行うための考え方は打撃理論と呼ばれ、スイング軌道やタイミングの取り方等に関して様々な考え方が提唱されている。特に体系化されたものとしては手塚一志が1990年代後半に提唱したシンクロ打法やうねり打法がある。
スイング軌道に関しては特に様々な理論が提唱されている。村上隆行らはダウンスイングの優位性を、立花龍司らはレベルスイングの優位性を主張している。しかし、アッパースイングの優位性を説くものも存在し、山下大輔は「どんなに速いスピードボールでも（変化球ならなおさら）ボールは必ず上から下に向かってくる。この軌道に対して最も効率よく打ち返すためには、（スイングは）レベルからややアッパー軌道が最適」と述べている。また、広戸聡一は「アッパースイングやダウンスイングに見えるのはフォロースルーの軌道によるところが大きく、どのスイングもボールを叩く角度に大差はない」と述べている。古田敦也はダウンスイングよりも横からボールの下を叩いてボールに浮力を与えた方が良いとしている。
打撃 (野球) 特徴的な打法
バットの構え方や振り方（バッティングフォーム）には個人差があり、特に個性的なものには「○○打法」などの名称がつけられている。以下に主立ったものを挙げる。
クラウチングスタイル
打席内で上半身をホームベース寄りに前傾させ構える打法。ピート・ローズ、ウォーレン・クロマティなどが採用。
バスター打法
バントの構えから、自分のトップの位置に戻して打つ。長打は望みにくいがスイングがコンパクトになり、投手のリリースした球をよく見ることができるため選球眼が悪い打者には有効とされる。テイクバックが遅いと投球がよく見えても振り遅れることもある。中谷仁、細川亨などが採用。
一本足打法（フラミンゴ打法）
投手側の足を大きく上げ、タイミングを取る打法。下半身の動きが大きくなるが、タメを作りやすい。王貞治、高橋由伸、大豊泰昭らが採用。
神主打法
バットを神主が大麻（おおぬさ）を捧げるように構える打法。手首を押し込むように打つ事が出来るので、広角に強い打球を打てるとされている。落合博満、清原和博、小笠原道大、中村紀洋、高山久らが採用。
振り子打法
投手側の足を振り子のように動かしタイミングを取る打法。オリックス・ブルーウェーブ時代のイチローが河村健一郎コーチと共に開発した。他に坪井智哉など。
打撃 (野球) 特徴的な打法
すり足打法
剣道のすり足の様に足を打席ですりながらトップを作る打法。下半身の動きが少ないため速球にも変化球にも対応しやすい。プロ・アマを問わず多くの選手が用いている。
ゴルフスイング打法（新田式打法）
小鶴誠がゴルファーでもあった新田恭一の理論を取り入れて習得した打法。アッパースイングではなく、ゴルフのスイングのように腰の回転を主導させる打法である。
近藤和彦、松本哲也の天秤棒打法/天秤打法
バスター打法に似ているが、こちらはバットを体の前ではなく、横や後ろで構える。近藤和彦が剣道をヒントに開発した。なお、松本哲也に関しては、2年に及んだスランプ脱出の過程で、この打法は止めている
タフィ・ローズの水平打法
種田仁のガニ股打法
最初から体を極端に開いて構えるオープンスタンスの一種。長打を狙おうとして利き腕の反対の肩が内側に入ってしまうという癖をなくすために行なった。
中登志雄のちょうちん打法
梨田昌孝のこんにゃく打法
バットを正面に立て、腰を落として力を抜き、全身を柔らかく動かしながらタイミングを取る。テイクバックの際に手が下がってしまう癖があった梨田が、手が下がらない場所まで体を落とし、力を抜いて小刻みに動き、全身を安定させることで会得した。
打撃 (野球) 特徴的な打法
片手打法
韓国の朴正泰（パク・ジョンテ、右打者）が行なった打法。左手は左足太ももの付近に置き、右手一本でバットを構える。金本知憲は2004年7月29日の中日戦で死球を受け腕を骨折した翌日の巨人戦に強行出場した際には、これに近い打法で高橋尚成から安打を記録している。
石井浩郎、中島裕之のぶった切り打法
八重樫幸雄の八重樫打法
前述のガニ股打法とコンセプトは同じ。こちらの方がより体が投手と正対する格好となり、極端である。眼鏡のフレームが視界を妨げていたので、それを克服するために開発した。
梁埈赫の万歳打法
スイング後の体勢が万歳をしているようにみえることから。
ノーステップ打法（ノンステップ打法）
あらかじめ足を開き、ステップをせずにボールを打つ打法。アルバート・プホルス、T-岡田、岩本貴裕らが採用。
マリー・アレル
マリー・アレル（Marie Harel, 1761年4月28日 - 1844年11月9日）は、カマンベールチーズを発明したとされている農婦。
マリー・アレル 概要
1761年4月28日に、オルヌ県ヴィムティエ近郊のクルットで生まれる。
カマンベールチーズを発明したのは1791年頃のフランス革命中に、ある非宣誓僧を匿う代わりにその人物から助言を受けて製法を発展させたとされている。また俗説では、ナポレオン・ボナパルトがカマンベールを訪れた際、彼女より振舞われたチーズの美味に感嘆し、カマンベールチーズと名づけたとも伝わる。
一方、研究者の調査が進んだ現在では、彼女が発明したものではないとされる説もある。1702年にはヴィムティエの市場でリヴァロチーズとカマンベールチーズが既に売られていたことや、彼女自身がカマンベール出身ではなく近くのロアビル村の農婦であった事、そしてナポレオンというのはナポレオン3世のことで、パリ＝グランドル線の鉄道開通式に列席して、その時の食事でカマンベールを所望されチュイルリー宮殿に献上したのが彼女の夫ペーネルだった事により、一家は『カマンベールチーズの知名度を上げた貢献者』と見られている。
カマンベールチーズで巨利を得たあるアメリカ人の資金を得て、ヴィムティエに1928年4月11日に初代のマリー・アレル像の除幕式が行われた。その後、1944年のノルマンディー上陸作戦で像の一部は破壊されるも、その後2代目のマリー・アレル像が、ナポレオン・ボナパルトの時代と辻褄が合うように20歳若い姿で建立された。
パラドゥー
パラドゥー(Paradou)は、フランスのプロヴァンス＝アルプ＝コート・ダジュール地域圏ブーシュ＝デュ＝ローヌ県アルル郡の村（コミューン）。
パラドゥー 地理
レ・ボー・ド・プロヴァンスのふもと、つまりはアルピーユ山脈を背にする位置にある。これは、アルルの北約10kmにあたる。なお、「パラドゥー」は、地元ではアルクール川(la rivière Arcoule)沿いで織工たちを働かせた水車小屋を指す語にもなっている。
パラドゥー プティット・プロヴァンス
村では、現在、プティット・プロヴァンスという名で優れたサントン(陶器人形)職人たちによる400体以上のサントンをおさめた世界最大級の大きなクレーシュ（キリスト生誕の場面を再現した模型）を展示している。そこでのサントンのデザインには、アルフォンス・ドーデ、フレデリック・ミストラル、ジャン・ジオノ(w:Jean Giono)、マルセル・パニョルといったプロヴァンスにゆかりのある作家たちの作品に題材を採っているものもある。
サント＝ボーム山塊
サント＝ボーム山塊（サント＝ボームさんかい、Massif de la Sainte-Baume）は、フランス南部の山塊。ブーシュ＝デュ＝ローヌ県とヴァール県にまたがる形で存在し、その頂上はシニャルデュジュードレーグル（le signal du Joug de l'Aigle; 「鷲のくびきのしるし」）で、その標高は1147メートル。伝説では、サント＝マリー＝ド＝ラ＝メールからこの地へたどり着いたマグダラのマリアがこの山の洞窟で過ごしたとされる。この山塊や、そこのある森林が「サント＝ボーム」（聖なるボーム。この場合のボームはプロバンス語のbaoumoに由来し、洞窟の意味であるという）と呼ばれるのは、その伝説に由来するとされる。
サント＝ボーム山塊 サント＝ボームの森林
山塊を覆う森林は、太古より畏敬の対象であり伐採の対象ではなかった。森林は、地中海的な森林とアルプス中腹的な森林の中間的な様相を呈しており、特徴的な動物相・植物相と共に、ぶなや柏の林が目を引くものとなっている。
サント＝ボーム山塊 信仰
マグダラのマリアの洞窟- キリスト教の巡礼地のひとつとなっている。その歴史は遅くとも5世紀までさかのぼる。
ル・コルビュジエが設計を手がけた礼拝堂があるが、完成せぬまま放置され現在は廃墟である。
ベルティーニ
ベルティーニ（Bertini）は、イタリア語の姓。
イヴリー＝ラ＝バタイユ
イヴリー＝ラ＝バタイユ (フランス語:Ivry-la-Bataille) はウール県エヴルー郡サン＝タンドレ＝ド＝ルール (Saint-André-de-l'Eure) 小郡の都市。かつては単なる「イヴリー」であったが、16世紀にアンリ4世とカトリック同盟の間で起こったイヴリーの戦い (la bataille d'Ivry) の舞台になったことにちなみ、ラ・バタイユ（戦い）が都市名につけられた（なお、フランスには、イヴリーとつく他の都市イヴリー＝シュル＝セーヌもあり、これと区別する必要もある）。
イヴリー＝ラ＝バタイユ 地理
ノルマンディー地方のウール川沿いにあり、パリの約50km西に位置する。ここはまた、イル・ド・フランス地方とボーセ (Beaucé) 地方の境目でもある。
ウール川
ウール川（ウールがわ、l'Eure）は、フランスを流れる川である。オルヌ県ロンニー＝オ＝ペルシュ近郊のマルシャンヴィルに源を発し、ウール県内のポン＝ド＝ラルシュ近くのマルトでセーヌ川に合流する。
流域にはウール＝エ＝ロワール県も含まれる。シャルトル、マントノン、パシー＝シュル＝ウール、ルーヴィエなどいくつもの市町村を流れる。
川はウール県、ウール＝エ＝ロワール県の語源となった。
ウール川 支流
主な支流としてアヴル川（l'Avre）とイトン川（l'Iton）がある。
国営ひたち海浜公園
国営ひたち海浜公園（こくえいひたちかいひんこうえん、英: Hitachi Seaside Park）は、茨城県ひたちなか市にある日本の国営公園。国土交通省関東地方整備局国営常陸海浜公園事務所が管理する施設である。名称のひたちは、茨城県がかつて常陸国であったことに由来する。
国営ひたち海浜公園 概要
この地域は、1938年（昭和13年）に水戸陸軍飛行学校、大日本帝国陸軍水戸飛行場（前渡飛行場）が建設され、第二次世界大戦後の1946年（昭和21年）6月には、アメリカ軍水戸射爆撃場 として利用されていた。その広大な跡地は、1973年（昭和48年）3月15日に日本国政府に返還され「首都圏整備計画」の一環として整備されたものである。
1979年（昭和54年）に事業着手、1984年（昭和59年）に造成工事が開始され、1991年（平成3年）に約70haが開業した。その後、何度も拡張を繰り返し、今に至る。
公園の総面積は350haに及んでいる。この面積は東京ディズニーランドの7倍程度の面積にあたるが、実際に公園として利用されているのは215.2ha（供用面積）で、全体の約61%に留まっている（2024年4月現在）。
茨城県内における花の名所の1つでもあり、4月頃のスイセン・チューリップ、5月頃のネモフィラ、10月頃のコキア（ホウキグサ）などの時期には、キャンペーンイベントも行われる。
国営ひたち海浜公園 施設構成
公園は8つのエリアに分かれており、各エリアは3つのゾーンにまとめられている（ただし、2016年3月末現在未供用部分あり）。具体的には樹林ゾーン（樹林エリア）、中央ゾーン（みはらしエリア、西口エリア、プレジャーガーデンエリア、草原エリア）、砂丘海浜・ゾーン（南口エリア、砂丘エリア、海浜エリア）に分けられる。
ひたちなか自然の森、沢田湧水ネイチャーハウス、観察園路等がある。
なおこのエリアは『世にも奇妙な物語 2012年 春の特別編』の鈴木福主演における「7歳になったら」の劇中で、観覧車や、遊園地の風景でロケ地となった。
また、刑事ドラマ『古畑任三郎』第2期において､木村拓哉ゲスト回「赤か、青か」のロケ地としても使われた。
海浜散策路等からなる。「国営ひたち海浜公園整備・管理運営プログラム（平成29年3月）」の施設配置図には記載があるものの「現在開園している区域」には挙げられていない。整備方針では海浜口駐車場北側に臨時駐車場を兼ねた芝生広場の整備を進めるとしている。
国営ひたち海浜公園 入場料金・時間等
開園時間（2015年度）
3月1日〜7月20日 - 9:30〜17:00
ゴールデンウィーク期間中は7:30開園
7月21日〜8月31日 - 9:30〜18:00
8月の一部期間には、緑色コキアのライトアップが行われるため、この期間に限り21:00まで営業。
（最終入庫時間・最終入園時間あり）
9月1日〜10月31日 - 9:30〜17:00
11月1日〜2月末日 - 9:30〜16:30
国営ひたち海浜公園 アクセス
常陸那珂有料道路ひたち海浜公園IC出てすぐ。繁忙期には一つ先の常陸那珂港ICからの迂回を推奨される場合あり。
イヴリー＝シュル＝セーヌ
イヴリー＝シュル＝セーヌ（フランス語: Ivry-sur-Seine フランス語発音: [ivʁi syʁ sɛn]）は、パリの南縁に隣接する市（コミューン）。クレテイユ郡に属し、東イヴリー＝シュル＝セーヌ小郡（24,726人）と西イヴリー＝シュル＝セーヌ小郡（26,246人）の小郡庁所在地に当たっている。
かつてのイヴリー＝シュル＝セーヌはもっと大きかったが、1860年にティエールの城壁内となっていたコミューン北部の一部が、パリに合併された（現在は13区の一部となっている）。また、この市はフランス共産主義の拠点（赤いバンリュー）として知られる。