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交響曲第2番 (マーラー)
交響曲第2番ハ短調（こうきょうきょくだい2ばんハたんちょう）は、グスタフ・マーラーが作曲した交響曲。「復活」（Auferstehung）というタイトルが付されるのが一般的であるが、これは第5楽章で歌われるフリードリヒ・クロプシュトックの歌詞による賛歌「復活」（マーラー加筆）からとられたもので、マーラーがこの題名を正式に用いたことはない。
1888年から1894年にかけて作曲された。オルガンやバンダ（舞台外の楽隊）を含む大編成の管弦楽に加え、第4楽章と第5楽章に声楽を導入しており、立体的かつスペクタクル的な効果を発揮する。このため、純粋に演奏上の指示とは別に、別働隊の配置場所や独唱者をいつの時点でステージに招き入れるか、合唱隊をいつ起立させるかなどの演出的な要素についても指揮者の考え方が問われる。
第4楽章では、マーラーが1892年に完成した歌曲集『子供の不思議な角笛』の歌詞を採用している。つづく交響曲第3番、交響曲第4番も『子供の不思議な角笛』の歌詞を使っていることから、これらを「角笛」3部作として括ることがある。演奏時間約80分。
交響曲第2番 (マーラー) 作曲の経緯
1888年3月、マーラーはのちの交響曲第1番となる「交響詩」を完成させると、5月にはライプツィヒ市立歌劇場の職を辞して故郷のイグラウに戻った。10月1日にはブダペストのハンガリー王立歌劇場の音楽監督に就任した。
マーラーが新たな楽章の作曲に取りかかったのはイグラウにいた6月のことである。曲は8月にほぼ完成、9月にプラハで浄書された。この楽章の自筆総譜の表紙には、「葬礼」と書かれているが、その下には削除された「交響曲ハ短調」の表示が残されており、さらに1.Satz（第1楽章）とされている。これは、この曲がはじめ交響曲の第1楽章として構想され、のちに標題が書き換えられたことを示すものである。マーラーは同じ年に『子供の不思議な角笛』に出会い、これにも作曲を開始している。
この年マーラーは、11月に「交響詩」を初演するが、失敗。マーラーは曲を改訂する必要を感じたと見られる。この間、新たな楽章はマーラーの手元に置かれたままだった。
一方、指揮においては、ワーグナー作品のハンガリー初演やモーツァルトの歌劇の上演で評価を高めたが、歌劇場新監督のツィヒ伯と対立したマーラーは、1891年3月14日、ブダペストを去ることになった。10年契約のところを2年余りで途中辞職させられたことで、マーラーは多額の補償金を得たという。
交響曲第2番 (マーラー) 作曲の経緯
1891年3月26日、マーラーはハンブルク市立劇場の指揮者に就任した。これはブダペスト歌劇場の辞任前に打診していたものであった。マーラーは就任直後の3月29日から5月31日まで、ワーグナー作品を中心に取り上げ、3月31日の『ジークフリート』公演を聴いたハンス・フォン・ビューローは、マーラーの指揮を絶賛した。
10月、マーラーは作曲済みの第1楽章をショット社に送付し、単一楽章の交響詩として出版することを打診した。「葬礼」の標題は、このときに付けられたのではないかと考えられている。11月には、「葬礼」をピアノ演奏してビューローに聴かせる。マーラーの指揮を評価したビューローだったが、「葬礼」については、「これに比べれば、『トリスタンとイゾルデ』もハイドンの交響曲みたいなものだ」、「これが音楽だとしたら、私は音楽が全くわからないことになる」などとして、耳をふさいで露骨に拒絶を示した。ショット社からも出版を拒否され、マーラーは単一楽章としての発表を断念せざるを得なくなった。
この間、マーラーは『子供の不思議な角笛』の作曲をすすめており、1892年4月に完成、翌1893年にはオーケストラ版の総譜が完成する。このうち第7曲「原光」が、のちに交響曲の第4楽章に充当されることになる。
交響曲第2番 (マーラー) 作曲の経緯
1893年1月にマーラーは「交響詩」を改訂（＝第1交響曲第2稿）。7月にザルツブルクの近郊、アッター湖畔にあるシュタインバッハにおいて、「第2番」の第2楽章から第4楽章までを完成させた。このとき、『子供の不思議な角笛』の新たな1曲「魚に説教する聖アントニウス」も第3楽章と同じ材料に基づいて作曲されている。マーラーはこの年から夏休みをシュタインバッハで作曲に専念して過ごすようになり、また、バート・イシュルに滞在していたブラームスを訪問して知己を求めている。
同年10月、マーラーは改訂した「交響詩」に『巨人』の標題を付してハンブルクで演奏、翌1894年7月ヴァイマルで再演するが、いずれも成功しなかった。
1894年2月12日、ビューローがカイロで客死し、3月29日ハンブルクのミヒャエリス教会で葬儀が行われた。この葬儀に出席したマーラーは、オルガンと合唱によるクロプシュトックの「復活」を聴き、交響曲の終楽章の歌詞に使用することを思いつく。この時の感動をマーラーは「あたかも稲妻のようにわたくしの身体を貫き、曲の全体の形がわたくしの前に、はっきりと明らかな姿で現れました。創作する者はかくのごとき『稲妻』を待つこと。まさしく『聖なる受胎』を待つことなのです。」（友人のザイドルに充てた手紙から）と書いている。
まず、テキストの最初の二連を使い、各連末尾の「ハレルヤ」は削除、三連以降は自作の歌詞を加筆した。4月に「葬礼」を小節数短縮、編成拡大などの改訂を施して第1楽章とし、6月には総譜の下書きが完成する。最終稿ができあがったのは、12月18日ハンブルクにおいてであった。
交響曲第2番 (マーラー) 初演
1895年3月4日、声楽の入らない第1楽章から第3楽章までをベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によって初演。演奏会全体の指揮者はリヒャルト・シュトラウスであるが、この曲については「作曲者指揮による」との断り書きがあり、マーラーが指揮したものと見られる。その夏にはマーラーはシュタインバッハにおいて交響曲第3番の作曲に取りかかった。全曲初演は1895年12月13日、同じくマーラー指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による。マーラー35歳のときである。膨大な管弦楽に独唱者、合唱隊をくわえるため多額の資金を必要としたので、マーラーは私財を投じて借金をし、チケットを友人や音楽学校の生徒に売りつけるなどかなりの無理をしたが、その甲斐あって初演は大成功となった。
交響曲第2番 (マーラー) 初演
第1交響曲が初演された1896年3月16日の演奏会では、第1交響曲の全楽章に先立ち、「第2番」の第1楽章に再び「葬礼」の標題を付けて演奏した。「葬礼」の標題を使用したのは、これが最後と見られる。1895年初演のときのブルーノ・ワルターの感想「… 私の回想の中で最も素晴らしい物の一つです。私は終楽章の偉大なるラッパで世の終わりを告げた後に、復活の神秘的な鳥の歌を聴いた時の息のつけぬような緊張、そこへ続く合唱の『汝よみがえれ。』に導かれる部分での深い感動は、今でも耳にはっきり残る。… 作品の大きさ、独創さ、マーラーの個性の強さなどの印象が余りにも深く偉大であったので、この日から、彼は、作曲者として最大の地位をもって迎えられたのです。」
交響曲第2番 (マーラー) 楽譜
1897年ライプツィヒのホフマイスター社から出版された。現在一般的に流通しているのは、1970年にウニヴェルザール出版社から出版されたエルヴィン・ラッツ校訂、マーラー協会による「全集版」である。しかしこの版には「校訂ではなく改訂である」という意見も多く、演奏時にそのまま用いられることはほとんど無い。今日の演奏は古い版とラッツ校訂版の折衷でなされることが多い。他の交響曲の演奏においてはほとんどがラッツ校訂版に切り替わっているのに対し、この曲においては版問題の混乱が未だに残っている状況である。下記のキャプラン版はラッツ校訂版の行き過ぎを元に戻したところが多く、この混乱を終息させてくれるかも知れない。
アメリカの経済誌の社長ギルバート・キャプラン（1942年 - 2016年）がマーラーの自筆譜を買い取り、音楽学者レナート・シュトルク・フォイトの協力を得て校訂、2005年に出版したものが「キャプラン版」として知られる。キャプランが買い取ったマーラーの自筆譜は1894年の初稿で、マーラーが1911年に没した後、アルマ・マーラー、ウィレム・メンゲルベルク、メンゲルベルク財団、キャプランと渡ったものである。キャプランは校訂出版に先立ち、この自筆譜を写真譜としても出版していた。キャプランは、2002年にこの校訂譜をもとにウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮して録音している。
交響曲第2番 (マーラー) 楽譜
なお、キャプランは1965年にレオポルド・ストコフスキーが指揮したこの曲を聴いて感動し、自らこの曲を指揮するために本格的な指揮を勉強、1983年以降、世界中のオーケストラを指揮してこの曲のみ50回以上上演している。日本でも1984年4月に新日本フィルハーモニー交響楽団を指揮した。1987年にはロンドン交響楽団とこの曲を録音、1996年にはザルツブルク音楽祭でフィルハーモニア管弦楽団を指揮して演奏するなど、「復活」専門の指揮者として知られる。
交響曲第2番 (マーラー) 楽器編成
フルート 4（ピッコロ持ち替え 4）、オーボエ 4（コーラングレ持ち替え 2）、小クラリネット 2、クラリネット 3（バスクラリネット持ち替え 1）、ファゴット 4（コントラファゴット持ち替え 2）、ホルン 10（そのうち舞台外に4）、トランペット 6 + 舞台外に4（しかし移動のための時間があればオーケストラ側から2人借りられる）、トロンボーン 4、チューバ1、ティンパニ 2人（8台） + 舞台外に1台（計3人）、シンバル 2 + 舞台外に1、タムタム 2、大太鼓 +舞台外に1、小太鼓 1以上の複数、グロッケンシュピール、鐘（音程の定まらないもの3種）、ルーテ（むち）、ハープ 2台、オルガン、弦五部（16型）、ソプラノ独唱、アルト独唱、混声合唱
交響曲第2番 (マーラー) 楽曲構成
スケルツォ楽章を中心とした対称的な5楽章配置が見られ、マーラーの交響曲として代表的な構成である。演奏時間は通常80分前後だが、オットー・クレンペラー指揮でも速い演奏だと1950年のシドニー交響楽団とのライブ録音で68分、遅い演奏だと同指揮者の1971年のニュー・フィルハーモニア管弦楽団との録音で99分というのが有名である。
後にマーラーは、全曲について標題的な説明を残しており、以下に示す。
第3楽章　前の楽章の物足りないような夢から覚め、再び生活の喧噪のなかに戻ると、人生の絶え間ない流れが恐ろしさをもって君たちに迫ってくることがよくある。それは、ちょうど君たちが外部の暗いところから音楽が聴き取れなくなるような距離で眺めたときの、明るく照らされた舞踏場の踊り手たちが揺れ動くのにも似ている。人生は無感覚で君たちの前に現れ、君たちが嫌悪の叫び声を上げて起きあがることのよくある悪夢にも似ている……。
交響曲第2番 (マーラー) 楽曲構成
第5楽章　荒野に次のような声が響いてくる。あらゆる人生の終末はきた。……最後の審判の日が近づいている。大地は震え、墓は開き、死者が立ち上がり、行進は永久に進んでゆく。この地上の権力者もつまらぬ者も-王も乞食も-進んでゆく。偉大なる声が響いてくる。啓示のトランペットが叫ぶ。そして恐ろしい静寂のまっただ中で、地上の生活の最後のおののく姿を示すかのように、夜鶯を遠くの方で聴く。柔らかに、聖者たちと天上の者たちの合唱が次のように歌う。「復活せよ。復活せよ。汝許されるであろう。」そして、神の栄光が現れる。不思議な柔和な光がわれわれの心の奥底に透徹してくる。……すべてが黙し、幸福である。そして、見よ。そこにはなんの裁判もなく、罪ある人も正しい人も、権力も卑屈もなく、罰も報いもない。……愛の万能の感情がわれわれを至福なものへと浄化する。
アレグロ・マエストーソ　まじめで荘厳な表現で一貫して　ハ短調　4/4拍子　ソナタ形式
交響曲第2番 (マーラー) 楽曲構成
弦のトレモロの上に、低弦が荒々しい第1主題を出す。葬送行進曲風に進行し、徐々に熱気を帯びて金管やシンバルを加えて発展する。経過句の後、第2主題がホ長調でヴァイオリンで提示される。憧憬に満ちた祈るような順次上行が特徴的だが、第1主題に遮られ小結尾に入る。ホルンと低弦による3連符を含む特徴的なリズムを経て、金管がコラール風の主題を奏して第1主題と絡めて発展する。ホルンと木管が残り、葬送行進曲風の曲想に戻り、ハープが残って提示部が閉じられる。
展開部は大きく2つに分かれ、前半はヴァイオリンが美しく第2主題を奏でて開始される。始まって小結尾やリズム動機を扱う。再び第2主題がフルートやヴァイオリン・ソロに現れると安らかになって静まる。それが第1主題の動機により打ち破られるところから後半に入る。ここでは主に第1主題を扱う。ホルンにコラール風な旋律が現れるが、これは終楽章で重要な役割を果たすことになる。小結尾の動機で叩きつけるようにクライマックスを築いて展開部が閉められる。
交響曲第2番 (マーラー) 楽曲構成
再現部はほぼ型どおりだが、オーケストレーションや進行は変えられている。第1主題は発展が省略されて経過句に遮られ、そのまま第2主題が続いて消え入るように再現部が終わる。コーダは小結尾の葬送行進曲で暗鬱に静まっていくが、トランペットが半音下降して長和音から短和音に移行（後の交響曲第6番のモットーに通じる）し、最後は半音階的に崩れ落ちるように終わる。
この第1楽章では拍子変更が全くなく、4/4拍子で貫かれている。
演奏時間は19 - 25分程度。
第1楽章終了後に「少なくとも5分間以上の休みを置くこと」という指示があるが、現実的にはこの指示通りになされることは少ない。第1楽章の後にソリスト、合唱を入場させて時間をとることもある。この指示は指揮者を信用しないというマーラーの強い信念がかかわる。
アンダンテ・モデラート　きわめてくつろいで、急がずに　変イ長調　3/8拍子　ABABAの形式
主部は弦による舞曲風な主題で、落ち着いた表情と伸びやかな雰囲気を持つ。中間部は3連符の弦の刻みに乗って管楽器が歌う。ロ長調だが短調に傾いている。2回目の主部はチェロのおおらかな対旋律が加えられており、中間部の再現はオーケストレーションが厚くなっているなど、単純な繰り返しが避けられている。最後の主部の再現では、弦楽器のピチカートとなる。
演奏時間は8 - 13分程度。
交響曲第2番 (マーラー) 楽曲構成
スケルツォ　静かに流れるような動きで　ハ短調　3/8拍子　三部形式
主部はティンパニの強打につづいて、ヴァイオリンがなめらかに上下する主題を出す。中間部では、低弦が歯切れのよいリズムを刻み、管楽器が快活な主題を奏する。主部の再現はより自由に進行する。結尾では、中間部の主題が現れ、爆発的に盛り上がったところで終楽章を予告する。
『子供の不思議な角笛』の歌曲「魚に説教するパドヴァの聖アントニウス」と同じ材料で作曲されており、両者は双生児のような関係にある。
また、中間部の主題は、ウィーン音楽院でのマーラーの親友で、近年再評価が進んでいるハンス・ロットの交響曲第1番ホ長調第3楽章の第1主題からの引用の可能性が指摘されている。
ルチアーノ・ベリオの『シンフォニア』第3楽章はこの楽章をベースにして、古今東西のクラシック音楽をその上に引用している。
演奏時間は9 - 14分程度。
「原光（Urlicht）」　きわめて荘重に、しかし素朴に　変ニ長調　4/4拍子　三部形式
『子供の不思議な角笛』の第7曲「原光」（Urlicht）からとられた。
「赤い小さな薔薇よ "O Rös- chen rot!"」とアルト独唱が歌う。舞台外の金管がコラール風の間奏を添える。
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交響曲第2番 (マーラー) 楽曲構成
中間部で転調し、独唱にヴァイオリン・ソロ、木管が絡む。
演奏時間は4 - 6分程度。
スケルツォのテンポで、荒野を進むように　ヘ短調 - 変ホ長調　4/4拍子　拡大されたソナタ形式
演奏時間が30分以上にもなる交響曲第3番の第1楽章よりもさらに長く、休憩時間を除けば、演奏時間にして全体の4割以上も要する長大なフィナーレで、マーラー流に拡大されたソナタ形式で構成されている。第4楽章が終わるとそのまま開始され、管弦楽の強烈な響きのなかで、金管が叫ぶような第1主題を出す。
最弱音のホルンがハ長調で明るい動機を示し、
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ホルンの「呼び声」のような動機がこだまする。
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第2主題は「第2主題部」ともいえるもので、前半に木管がコラール（ベースはグレゴリオ聖歌の「怒りの日」）を出す。これは第1楽章ですでに示されていたもの。後半はトロンボーン、さらにトランペットが引き継ぐが、これが「復活」の動機と考えられている。
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交響曲第2番 (マーラー) 楽曲構成
しばし音楽は穏やかになるが、ヴァイオリンのトレモロの上に、フルートとイングリッシュ・ホルンが不安げな動機を示す。後半ではこれがアルト・ソロ「おお、信じよ "O Glaube"」の歌い出しとなる。
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コラールと「復活」動機、不安げな動機が繰り返され、切迫する。
展開部は、第1主題の叫びで開始される。コラール主題が加わってきて行進曲調となり、マーラーの言う「死者の行進」が示される。頂点で急激に静まると、不安げな動機が金管に出て、トランペットのファンファーレ的な音型を繰り返しながら今度はストレッタ的に急迫していく。第1主題がすべてを圧するかのように出ると、再現部に入ったことになる。
第1主題につづいて、提示部より半音高い穏やかな変ニ長調となり出るホルン動機は、チェロの柔らかい音型に変奏されている。静まったのち、やはりそのまま提示部より半音高い嬰ヘ短調でホルンの呼び声が舞台外にこだましていくと、フルートとピッコロが夜鶯を表す。呼び声とトランペットのファンファーレが交わされる。オーケストラが沈黙したところで異名同音の同主調の変ト長調となり、合唱がクロプシュトックの「復活」賛歌を神秘的に歌い始め、そこからソプラノのソロが浮かび上がる。
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オーケストラはホルン動機に基づく間奏で応え、合唱、さらにオーケストラとなる。トランペットがホルン動機の完全な姿を示す。変ロ短調でアルト・ソロが「おお、信じよ "O Glaube"」と歌い始め、
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男声合唱が「復活」動機を劇的に示す。2/2拍子となりソプラノ・ソロおよびアルト・ソロの二重唱となる。ここでは第4楽章の後半の動機も扱い、高まっていく。変ホ長調に到達し、合唱がホルン動機を繰り返して高揚したのち、
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「復活する"Aufersteh'n"」の言葉でPesante. 4/4拍子となりオルガンが登場。ヴァイオリンやヴィオラなどと一緒に、「復活」を壮大に歌い上げる。管弦楽のみの後奏で再び2/2拍子に変化して、ホルン動機に基づく管弦楽の崇高な響きで全曲を締めくくる。
第3楽章から第5楽章までは切れ目なく演奏される。
交響曲第2番 (マーラー) 標題について
交響曲第2番の作曲期間は、前作交響曲第1番が「交響詩」の改訂を経て交響曲として発表されるまでの1888年から1896年までの期間にちょうど入り込んでいる。マーラーは、最初に書いた楽章を「交響曲ハ短調」の第1楽章として構想していた。しかし、第1楽章が書かれ、第2楽章のスケッチに取りかかったところで、作曲は5年間中断された。一時、第1楽章を単一楽章「葬礼」として発表することを考えたがうまく行かず、その後再び交響曲として当初の構想に立ち戻ったということになる。この背景には、「交響詩」の初演失敗、さらにはそれにつづく改訂上演の失敗があると考えられる。
最終楽章で歌詞として使用されたフリードリヒ・ゴットリープ・クロプシュトックの「復活」賛歌は、キリスト教における復活 Auferstehung を歌ったものである。しかし、マーラーがこの歌詞を採用することを思いついたのは、作曲の経緯のなかでも最終段階であり、「復活」を標題としたことはない。
交響曲第2番 (マーラー) 標題について
なぜマーラーが第1楽章に「葬礼」という標題をつけたかについては、いくつかの説がある。ひとつには、マーラー自身が書いた解説のなかで、先立つ交響曲第1番の英雄の葬礼であると述べているものである。これに関して、上演失敗に終わった『巨人』を葬り去る意思の表れという解釈もある。また、1889年2月に父ベルンハルト、9月に妹レオポルディーネ、10月に母マリーと3人の肉親が死去しており、マーラーは自分自身の死を考えずにはおれなかったという指摘もある。ただし、この楽章が作曲されたのは1888年で肉親の死より早く、「葬礼」の標題を与えたのはおそらく1891年であり、「交響詩」に『巨人』の標題が付けられた1894年より早い。したがって、これらは後付けの説明ということもできる。
このほか、ポーランドの国民的詩人アダム・ミツキェヴィチの劇詩をジークフリート・リピナーが1887年に翻訳出版した『葬礼』に影響を受けたという指摘がある。リピナーが翻訳したミツキェヴィチの詩編は原題を“Dziady”といい、1823年に出版された。“Dziady”は「父祖たち」を意味し、『父祖の祭り』と訳される。これはリトアニアやプロイセン地方に伝わる、起源をキリスト教以前にさかのぼる、先祖を祝う祭りを題材としたものである。
交響曲第2番 (マーラー) 標題について
リピナーはドイツ語への翻訳に当たり、この標題に“Todtenfeier”（現代ドイツ語では“Totenfeier”）すなわち『葬礼』という言葉を当てた。リピナーはマーラーの親友で、マーラーは18歳のころからリピナーに感化を受けてニーチェの思想を知ったといわれる。マーラーは続く交響曲第3番で、ニーチェの『ツァラトゥストラはこう語った』の詩を歌詞として用いている。ニーチェの「永劫回帰」とは異なるが通じるところもある、生と死の輪廻の思想を『葬礼』に感じ取ったことが、作曲のきっかけだったというものである。マーラーが終楽章でクロプシュトックの歌詞に追加した自作の「再び生きるために死ぬのだ」という言葉は、このことを裏付けていると考えられる。
CDヌマンシア
クルブ・デポルティーボ・ヌマンシア , S.A.D.（Club Deportivo Numancia de Soria, S.A.D.）は、スペイン・カスティーリャ・イ・レオン州ソリアに本拠地を置くサッカークラブ。2021-22シーズンはセグンダ・ディビシオンRFEFに所属している。
CDヌマンシア 歴史
1949-50、1950-51の2シーズンセグンダ・ディビシオン（2部）に所属した時期を除き、長くテルセーラ・ディビシオン（1976-77シーズンまでは3部、1977-78シーズン以降は4部）に所属していた。その後1989-90シーズンから1996-97シーズンまでの8シーズン、セグンダ・ディビシオンB（3部）に所属。1997-98シーズンからはセグンダに昇格した。これ以降、チームはセグンダとプリメーラ・ディビシオン（1部）を行き来するようになる。
1998-99シーズン、セグンダ・ディビシオンで3位に入り、クラブ史上初のプリメーラ・ディビシオン昇格を果たす。翌1999-00シーズンは18位（降格圏）のレアル・ベティスと勝ち点3差の17位と辛うじて降格を免れたものの、2000-01シーズンは最下位に終わり、セグンダ・ディビシオンへと降格した。
2003-04シーズン、セグンダ・ディビシオンで3位に入り再昇格を果たしたが、翌2004-05シーズンは6勝21敗11分の成績で19位に沈み、1シーズンで降格した。
CDヌマンシア 歴史
2007-08シーズンはセグンダ・ディビシオン（2部）で22勝11分9敗の成績を記録し、2004-05シーズン以来、4シーズンぶり4度目のプリメーラ・ディビシオン（1部）昇格を決めた。
2008年夏、セグンダ・ディビシオンのクラブからMFホセ・バルケーロ、FWアントニオ・グアイレなどのベテランを獲得し、バレンシアCFからMFカルロス・ベルビス、FCバルセロナ・アトレティックからMFディマス・デルガドなどの若手を獲得した。
2008-09シーズンはプレッシングからカウンターに転じる堅守速攻スタイルで開幕戦ではFCバルセロナに勝利した。ホームでは9勝3分7敗と健闘したが、アウェーでは1勝しかできず、23節終了後にセルギオ・クレシッチ監督が解任された。残留圏内に勝ち点7差の19位に終わり、再度1シーズンでのセグンダ・ディビシオン降格となった。
CDヌマンシア スタジアム
本拠地ソリアの標高は1000mほど。これは主要なスペインのサッカークラブの本拠地ではもっとも標高が高い。厳冬期の試合はピッチ状態・選手のコンディションともに厳しいものとなる。
本拠ロス・ハパリートスは「小鳥たち」と呼ばれる。101m×68mと、通常のサッカーのフィールドよりも縦幅が狭い。
吉井和哉
吉井 和哉（よしい かずや、1966年〈昭和41年〉10月8日 - ）は、日本の音楽家、シンガーソングライター。THE YELLOW MONKEYのボーカル、ギタリスト。東京都北区出生、静岡県育ち。妻は眞鍋かをり。前妻との息子は吉井添。
吉井和哉 略歴
1986年、アーグ・ポリスのベーシストとして活動。1988年、ロックバンド・THE YELLOW MONKEYを結成し、自身はボーカル・ギター・作詞・作曲・プロデュースを担当。1992年にメジャー・デビュー。
2001年10月9日、「Dream Power ジョン・レノン スーパー・ライヴ2001」に出演。バンド休止からソロデビューまでにおける唯一のステージとなった。同年吉井はソロワーク立ち上げにあたりミュージシャン及び、レコーディングスタッフをプロアマ問わず募集したが、その後の経過は不明。
2003年10月1日、「YOSHII LOVINSON」名義にてシングル『TALI』で東芝EMI（現在はユニバーサルミュージックに吸収合併）からソロデビュー。2004年2月11日、ソロ・1stアルバム『at the BLACK HOLE』をリリース。7月7日、THE YELLOW MONKEYが正式に解散。12月26日、東京ドームでのイベント「メカラウロコ・15」にてサプライズで登場し『JAM』を演奏。これがTHE YELLOW MONKEYのボーカリストとして解散前最後のステージとなった。
吉井和哉 略歴
2005年6月4日、初のソロツアー「AT the WHITE ROOM」をスタート。10月7日、「Dream Power ジョン・レノン スーパー・ライヴ2005」に出演。YOSHII LOVINSON名義では最後のステージとなった。
2006年1月25日、シングル『BEAUTIFUL』、ライブツアー「MY FOOLISH HEART」よりYOSHII LOVINSON名義から吉井和哉に改めた。2006年10月8日、仙台・大阪にてシークレットライブを開催。同年11月8日からスタートした「TOUR 2006 THANK YOU YOSHII KAZUYA」のうち静岡公演が体調不良のため延期（翌年2007年2月12日に開催）となった。2006年末、視野を広げることを目的に2007年1月8日をもって、所属事務所BOWINMAN MUSIC社卒業（離脱）を宣言。同社FCは解散の運びとなる（トラブルでないことを、事務所双方が主張。FC公式会員へ）。2007年8月25日、「8.25 オールナイトニッポン武道館」に出演。TRICERATOPSと「僕らの一歩」「JAM」をセッション。「Dream Power ジョン・レノン スーパー・ライヴ2007」出演。
吉井和哉 略歴
2007年12月22日、幼少期からの半生をプライベートを含め赤裸々に綴った初の自伝「吉井和哉自伝 失われた愛を求めて」を発売。同年12月27日の「吉井武道館2007」にスピッツの草野マサムネがゲスト出演。クリスタルキングの「大都会」を披露。
2009年8月14日「J-WAVE LIVE 2000+9」のアンコールにてレミオロメンと「JAM」をセッション。
2010年、初開催されたイベント「JAPAN JAM 2010」2日目のトリを飾り、THE YELLOW MONKEYのトリビュート・アルバムに参加した菅原卓郎（9mm Parabellum Bullet）、生形真一（ELLEGARDEN、Nothing's Carved In Stone）、日向秀和（ストレイテナー、Nothing's Carved In Stone）、松田晋二（THE BACK HORN）、渡辺大知、澤竜次（黒猫チェルシー）、奥田民生、フジファブリックらとセッションを行った。ラジオ番組SPEAK OUTにて毛皮のマリーズの志磨遼平と対談。
吉井和哉 略歴
2011年、東日本大震災の影響でアルバム『The Apples』の発売が3月30日から4月13日に延期。4月から開催予定だったツアーのうち7公演が中止となった。震災直後の3月18日に「ミュージックステーション」に出演、「FLOWER」の歌詞を一部変更して演奏した。11月16日、ダチョウ倶楽部とユニットmasa-yumeを結成、バッジ型音楽プレイヤー、PLAYBUTTON形式でシングル「マサユメ」をタワーレコードにて完全数量限定発売。オンラインショップでは予約で完売となった。同年のツアー最終日、12月28日の日本武道館ではダチョウ倶楽部がゲスト出演し、「マサユメ」を演奏。これがmasa-yumeの最初で最後のステージとなった。
2012年1月31日、渋谷公会堂における奥田民生のツアー最終日のアンコールに斉藤和義とともにサプライズで登場。「息子」をセッション。本来は斉藤のツアーに奥田が飛び入り出演したことへの恩返しなので、吉井は無関係だったが、プライベートで観覧していたところを駆り出された。
2012年4月、雑誌『bridge』にてONE OK ROCKのTakaと対談。
2014年11月18日、THE YELLOW MONKEYがデビューから1996年まで在籍した古巣のレコード会社、日本コロムビア・TRIADレーベルへの移籍を発表。
吉井和哉 略歴
2016年1月8日、THE YELLOW MONKEY再集結に参加。
2019年4月2日から放映されたサッポロビールのビール風新ジャンルアルコール飲料「サッポロ 本格辛口〈REAL DRY〉」のCMに起用される。テレビCM初出演。
2022年1月、喉の不調によりツアーを中止。以降、およそ1年9ヶ月間、バンド・ソロともに新規の公演は行わず、ソロでリリース予定だったオリジナルアルバムの発売もなかった。
2023年10月11日、自身の公式サイトにて声帯ポリープの手術を3回受けた後に大学病院での精密検査で喉頭癌であることが判明したこと、癌は根治したとしながらも療養明けの新曲レコーディング後も喉の状態が芳しくなく、万全の状態に程遠いことなどを公表。また2023年12月28日開催予定だったTHE YELLOW MONKEYの日本武道館公演の中止を発表した。
2024年4月27日に開催されたTHE YELLOW MONKEYのおよそ3年半ぶりとなる東京ドーム公演「THE YELLOW MONKEY SUPER BIG EGG 2024“SHINE ON”」において2年3か月ぶりにステージ復帰を果たす。
2025年12月5日公開〈予定〉、吉井和哉のドキュメンタリー映画『みらいのうた』が、同年10月27日、第38回東京国際映画祭の「Nippon Cinema Now」部門で、ワールドプレミア公開となった。2022年から3年間に渡り撮影したものであり、闘病中の姿、これまでの人生を振り返るなど、吉井の生き方そのものに迫っている。
吉井和哉 人物
中学卒業後すぐに静岡の繁華街にあった「地中海」という喫茶店でアルバイトしていた。その2階にある「カフェ・ド・ロペ」という喫茶店の店員仲間たちとサザンオールスターズのコピーバンドを組み、一度だけレコード屋の小ホールでライブを行っている（その時はギターを担当）。また、2014年にはサザンの楽曲「天国オン・ザ・ビーチ」のミュージック・ビデオに吉井がゲスト出演している。サザンが大トリを務めた2024年9月23日の『ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2024』でもTHE YELLOW MONKEYが別時間帯に出演し、サザンのステージのアンコールで演奏された「勝手にシンドバッド」での大団円に参加している。吉井はサザンの思い出の楽曲として「C調言葉に御用心」を挙げている。
吉井和哉 ディスコグラフィー
※2003年 - 2005年にリリースされた作品は全て「YOSHII LOVINSON」名義
洪水はわが魂に及び
『洪水はわが魂に及び』（こうずいはわがたましいにおよび）は日本の小説家・大江健三郎の純文学長編小説。1973年に新潮社より「純文学書下ろし特別作品」として出版された。第26回野間文芸賞受賞。
洪水はわが魂に及び 概要
「僕は六◯年代後半から、七◯年代初めにかけてこの小説を書いた。現実に深くからみとられている僕が、あらためてこの時代を想像力的に生き直す。それがすなわち小説を書くことなのであった。いまや「大洪水」が目前にせまっているという声は、一般的となっている。その時、想像力的に生きなおす、ということは現実的な意味があるであろう。　著者」
「僕は遠方からおしよせる「大洪水」の水音を、ふたつの世代の人間の想像力のうちに、またかれらの行為と実存のうちに、共震する響きをつうじてとらえようとした。その、しだいに増大するコダマは、ついに全的なカタストロフィを構成せざるをえない。しかもなおそれを生き延びる、人間の赤裸な意志の光において、僕は「大洪水」を照らしだすことを望んだのである。　著者」
洪水はわが魂に及び あらすじ
大木勇魚は息子で知的障害のある幼児ジンと共に、社会から逃避し、東京郊外の核避難所跡に籠もり、瞑想によって「樹木の魂」「鯨の魂」と交感して暮らしている。
勇魚は「自由航海団」の若者たちに出会う。「自由航海団」は、来たるカタストロフにそなえた集団訓練を行う、社会にうまく適応できなかった夢想的な少年たちである。
あるきっかけから「自由航海団」メムバーの女の子、伊奈子とジンは心を通わせるようになる。勇魚は「自由航海団」リーダーの喬木と「鯨の木」について話をする。勇魚と「自由航海団」は徐々に打ち解けていく。
勇魚が、妻の父である保守系の大物政治家「怪」(け)の個人秘書であった時に犯した罪を「自由航海団」のメムバーに打ち明けたことで、彼らから信頼されて仲間となる。勇魚は「自由航海団」における「言葉の専門家」として『カラマーゾフの兄弟』の講読を行い、少年らを教育する。
洪水はわが魂に及び あらすじ
「自由航海団」は、自分たちの情報をマスメディアに売ったカメラマン、縮む男を尋問中に殺害してしまう。「自由航海団」の存在が公になると、核避難所は機動隊に包囲されて銃撃戦へと発展する。
勇魚はジン、ドクター、伊奈子、喬木を核避難所から脱出させ、多麻吉と共に最後まで篭城を続ける。
その中で勇魚は、自らが自認する樹木や鯨の代理人とは僭称に過ぎず、それらを殺さんと謀る人々と同じ側の人間であった事を悟る。そして機動隊の放水によって水で満たされる核避難所の中で「樹木の魂」と「鯨の魂」に最後の挨拶を送る。「すべてよし！」
洪水はわが魂に及び 評価
大岡昇平は野間文芸賞の選評としてこう述べている。「「『洪水はわが魂に及び 』を推します。題材に一貫性があり、溢れ出る想像力によって統制された世界を現出しています。文体に延びがあり、小説を読む楽しさを感じました。一作ごとに現代的なテーマを選び、全力投球する作者の姿勢に敬意を感じました。『万延元年のフットボール 』以来六年振りで、新しい価値を創造したので、授賞にふさわしいと思います」蛇足をつけ加えれば、「祈り」がこの度の作品に現われた新しい要素であり、「ジン」というアラビヤンナイト的な名前を持った小児の聖性が、作品全体になんともいえない神秘の光をみなぎらせているのに魅惑された。」
サンドーム西駅
サンドーム西駅（サンドームにしえき）は、福井県鯖江市舟津町にある、福井鉄道福武線の駅である。駅番号はF4。
サンドーム西駅 駅構造
単式ホーム1面1線を有する地上駅で無人駅である。かつては相対式ホーム2面2線で列車交換が可能であったが、下り線が撤去され旧ホームが残っている。
サンドーム西駅 利用状況
「鯖江市統計書」によると、1日平均の乗車人員は以下の通りである。
サンドーム西駅 隣の駅
福井鉄道
■福武線
■急行・■臨時急行
通過
■区間急行・■普通
家久駅 (F3) - サンドーム西駅 (F4) - 西鯖江駅 (F5)
対称双線型形式
線型代数学における対称双線型形式（たいしょうそうせんけいけいしき、英: symmetric bilinear form, symmetric bilinear functional）は、ベクトル空間上の対称な双線型形式を言う。平たく言えば、実ベクトル空間上の標準内積を一般化した概念である。対称双線型形式は、直交極性や二次曲面の研究に非常に重要である。
文脈上、双線型形式について述べていると明らかな場合は、単に短く対称形式と呼ぶこともある。対称双線型形式は二次形式と近しい関係にあり、この両者の差異に関する詳細はε-二次形式の項目を参照。
対称双線型形式 定義
V を体 K 上の有限次元ベクトル空間とする。写像 b : V × V → K が、V 上の双線型形式であるとは、すべてのベクトル u, v, w ∈ V とスカラー λ ∈ K に対して次の3条件を満たすことである。
これらの3条件に加えて条件
を満たすとき b : V × V → K を対称双線型形式という。
対称双線型形式 具体例
平面 R2 のベクトル x = (x1, x2) と y = (y1, y2) に対して
で定まる標準内積 b : R2 × R2 → R は対称双線型形式である。また
で定まる写像 b′ : R2 × R2 → R や
で定まる自明な写像 b0 : R2 × R2 → R なども対称双線型形式である。
対称双線型形式 表現行列
有限次元ベクトル空間 V の基底 E = {e1, …, en} をひとつ固定する。このとき V 上の双線型形式 b に対して n 次正方行列 B = (bij) を
で定義する。これを双線型形式 b の基底 E に関する表現行列という。表現行列 B は、双線型形式 b が対称であるとき、かつそのときに限り対称行列である。ベクトル u = ∑ ni = 1  ui ei,  v = ∑ nj = 1  vj ej ∈ V に対して値 b(u, v) は表現行列 B を用いて
と表される。逆に（対称）行列 B が与えられると（対称）双線型形式 b が上の関係式から定まる。
新たな基底 E′ = {e′1, …, e′n} をとり、基底の変換行列 S = (sij)  が e′j = ∑ ni = 1  sij ei で与えられているとする。このとき、 双線型形式 b の基底 E′ に関する表現行列 B′ は
で与えられる。
対称双線型形式 二次形式
V 上の対称双線型形式 b に対して q : V → K を
で定める。これを V 上の二次形式という。
対称双線型形式 直交性と特異性
双線型形式は対称ならば反射的である。ふたつのベクトル v, w ∈ V が V 上の対称双線型形式 b に関して直交するとは b(v, w) = 0 が成り立つことをいう。（反射性より、これは b(w, v) = 0 と同値。）これを記号 v ⊥ w で表す。
部分集合 X ⊆ V に対して X のすべてのベクトルと直交するベクトル全体からなる集合を X⊥ と表す。これは V の部分空間となる。とくに V⊥ は対称双線型形式 b の根基 (radical) と呼ばれる。
ベクトル v が根基に属するための必要十分条件は、適当な基底 E に関する表現行列 B を用いて述べれば、v を E に関して列ベクトルと同一視したとき  が成り立つことである。これは  とも同値である。
対称双線型形式 b が特異 (singular) であるとは、その根基が非自明なことをいう。また対称双線型形式 b が非退化あるいは非特異 (non-degenerate, non-singular) であるとは、特異でないことをいう。これは随伴写像
が同型写像であることと同値である。ただし V* は V の双対空間 Hom(V, K) である。対称双線型形式 b が非退化ならば V の部分空間 W に対し W⊥ の次元は dim W⊥ = dim V − dim W である。
対称双線型形式 直交基底
V の基底 E = {e1, …, en} が V 上の対称双線型形式 b に関して直交するとは、
が成り立つことを言う。基礎体の標数が 2 でないとき、V は常に直交基底を持つ。このことの証明は数学的帰納法による。
基底 E が b に関して直交するための必要十分条件は、その表現行列 B が対角行列となることである。
最も一般の場合にシルベスターの慣性法則の主張は順序体 K 上で意味を持ち、表現行列の対角成分の 0 である個数、正である個数、負である個数が、直交基底の選択には依存しないことを主張する。これらの 3つの数値は、双線型形式の符号数と呼ばれる。
実数体上の空間を考える場合には、もう少し詳しく述べることができる。{e1, …, en} を直交基底とする。
新たな直交基底 {e′1, …, e′n} を
で定義すると、新たな表現行列 B は対角線上に 0, +1, −1 のみを成分に持つ対角行列になる。0 が現れるのは、根基が非自明となるときであり、かつそのときに限る。
複素数体上の空間を扱う場合も、同様に詳しくしかもより平易な形に述べることができる。{e1, …, en} を直交基底とする。
新たな基底 {e′1, …, e′n} を
で定義すると、新たな表現行列 B は対角線上に 0 と 1 のみを成分に持つ対角行列となる。0 が現れるのは根基が非自明なときであり、かつそのときに限る。
対称双線型形式 直交偏極
標数が 2 でない体 K の上のベクトル空間 V 上で定義される、自明な根基を持つ対称双線型形式 b に対し、V の部分空間全体の成す集合 D(V) からそれ自身への写像
を定義することができる。この写像は射影空間 PG(W) 上の直交極性 (orthogonal polarity) である。逆に、すべての直交極性はこの方法により得られる、自明な根基を持つ二つの対称双線型形式が同じ極性を持つための必要十分条件は、それらがスカラー倍の違いを除いて一致することである。
消防団
消防団（しょうぼうだん）は、日本において消防組織法に基づいて各市町村に設置される消防機関。消防団は直接には自治体の条例に基づき設置されており、全国統一の運用と自治体独自の運用の両方が存在している。
消防団 概要
消防団員は本業を別に持つ一般市民で構成されており、自治体から装備及び報酬が支給される（支給された報酬が本人に支払われず、分団・部等に一括支給される自治体も存在する）。市町村における非常勤地方公務員にあたる。
報酬・出動手当については、年額報酬のほか、災害活動や地域の祭事などのイベント・訓練等に出動した際の出動手当などが支給される。また、消防組織法に基づき、公務で災害を受けた場合には公務災害補償が（第24条）、退職時には退職報償金が（第25条）、それぞれ受けられることとなっている。
基本的には非常備の消防機関だが、山間部、離島の一部など、常備の消防機関とされる消防本部及び消防署がない地域では常備消防と同様の機能を担うところもある。
2023年（令和5年）4月1日現在、消防本部に勤務する消防吏員が全国で約167,861人（16.7万人）であるのに対し、消防団員数は全国で762,670人（76.2万人）おり、消防団の数は2,177団ある。
消防団 沿革
江戸時代中期の町奉行である大岡忠相は、木造家屋の過密地域である町人域の防火体制再編のため、1718年（享保3年）には町火消組合を創設して防火負担の軽減を図り、1720年（享保5年）にはさらに町火消組織を「いろは四十八組」（初期は四十七組）の小組に再編成した。また忠相は、瓦葺屋根や土蔵など防火建築の奨励や火除地の設定、火の見制度の確立などを行った。
町火消は主に鳶職を中心に形成された。延焼止めの破壊消火（除去消火法）が主流だったため、消火道具も鳶口や掛矢、鋸と呼ばれるものが主力であった。
この町火消を祖型とし、1870年（明治3年）、東京府に消防局が設置されるとともに町火消が廃止され、消防組が新設された。火消は消防夫として半官半民の身分で採用された。
1875年（明治8年）、警視庁に常設の消防隊ができると、消防組は消防隊とともに、東京府内の消防業務を担った。ただし、三百諸藩の統治の名残を残す地方では、地方独特の消防制度が形成され、消防組はあくまで東京府内の機構に留まった。
1894年（明治27年）、消防組規則が交付され、消防組が全国で設置され、府県知事に管理が任された。
消防団 沿革
第二次世界大戦において、アメリカ軍は市街地や一般市民に対しての無差別空襲を行った。これに対応するため、警防団令（昭和14年勅令第20号）が発布され、消防組は勅令団体としての警防団に改編された。
戦後、アメリカ軍などの占領軍（GHQ）から一方的に戦争協力機関だと見なされ 警防団は廃止されたが、戦後の防災体制強化のため、1947年（昭和22年）勅令として消防団令が発布され、戦前の警防団は消防団として復活することとなった。
1948年（昭和23年）、消防組織法が公布され勅令団体としての消防団は地方公共団体に附属する消防機関として規定され、今日における自治体消防のもとでの消防団の仕組みが整った。
2013年（平成25年）には東日本大震災を教訓とし、地域の防災活動の担い手を確保し、自発的な防災活動への参加を促進する目的で「消防団を中核とした地域防災力の充実強化に関する法律」が制定された。
消防団 構成
現在の消防団は、常勤の地方公務員である消防吏員（消防官）ではなく、非常勤特別職（地方公務員法第3条第3項）の消防団員で構成されている。消防団員は、消防団の推薦を受け市町村長より任命された消防団長が、市町村長の承認を得て任命している（消防組織法第22条）。また、都道府県職員、消防吏員以外の市町村職員や、地方議会の議員なども一定数が消防団員として一般市民とともに現役で活動している。また女性の消防団員は2021年（令和3年）4月1日現在、全国で約2万7千人が活躍している。
法律上は、一般職の地方公務員である常勤消防団員からなる消防団もあり得る。過去、地方では消防本部を置かず、消防団内に常備部を設けることがしばしば行われたが、法律による権限から消防本部を選択する自治体が増し、1995年（平成7年）度以降、消防団常備部は存在せず、非常勤の者により構成される消防団のみ存在している（団員の正業における勤務先が所属する居住地域から離れているために平日日中に発生する火災に対応しきれないため、自治体内で勤務していることで通常の団員よりは即時対応が可能である自治体職員によって構成し常備消防と連携する団組織を置き、これに「（前述した従来の常備部とは意味合いの異なる）常備部」や「役場分団」などの名称を付している団もある）。
消防団 消防団の組織
地域差はあるが、概ね以下のような構成で運営される。
これ以外についても同様に言える事だが、それぞれの消防団によって、基本の活動単位が分団であったり、部や班であったりする。また、いくつかの分団の集まりをブロックや方面隊・地区隊としている市町村もある。なお近年では市町村合併が促進された結果、合併前の旧市・郡等に含まれる旧市町村をそれぞれ「支団」や「方面隊」として構成し、その下に分団以下の組織を採る場合もある。その場合は、
となる。
また旧市町村毎に一つの消防団とみなし、その連合体として「連合消防団」としている場合もある。
愛知県名古屋市などは狭い面積の小学校区毎で団を編成している（代わりに分団を持たない）が、その上に、各区の消防署管内を単位として区内の団をまとめる「連合会」が置かれている場合もある。
2011年現在、大阪府以外では全ての市町村に消防団が設置されている。大阪府では大阪市に消防団がなく（かわりに2008年から機能別消防団として大阪市消防局災害活動支援隊が置かれている）、堺市についても2005年に合併で加わった美原区（旧南河内郡美原町）以外には存在しない。大阪府泉大津市では1972年に解団されたが2005年に再結成された。愛知県西尾市は2011年の合併により加わった地域の消防団を継承したため設置自治体となったが、堺市と同じく旧市域には存在しない。
消防団 消防団員の階級
地域によって体系が異なるためあくまで一般的なもの。
地域によっては、各階級内で「先任」や「筆頭」という最上級者（先任/筆頭副団長、先任/筆頭班長等）を明確に置く場合がある。
また、部長を「集団長」と呼ぶこともある。集団長と呼ぶ場合は、この下に特科団員の集団として「救護集団長」「誘導集団長」「予防集団長」「自動車集団長」「積載車集団長」「ラッパ（喇叭）集団長」などを班長と同じ階級におき、それぞれの機能集団を組織する（これらは必要になった時に一時的に組織される）。
消防団 消防団の活動内容
など
地震などの際には、一気に消防への救助要請が殺到し消防本部だけでは対応できなくなる。過去には、地元の消防団が地震で倒壊した家屋の中から住民を迅速に救出したり、台風による浸水被害で取り残された住民の救助を行った事例がある。また大地震の発生後、被災地で慢性的に大渋滞が発生した際には、被災都道府県が設置する救援物資集積拠点から消防団の消防車で住民が避難している各地域の避難所に向けて救援物資を緊急走行により輸送した事例もある。
一般的には1月の上旬から中旬にかけて出初式を行う。東京消防庁など自治体の消防本部と共に出初式を行い、消防団員や消防車両による観閲行進、獅子舞・伝統の火消しハシゴ乗り、防災ヘリ・消防艇などとともに行う一斉放水、防災展などの活動を行って対外的な広報活動を行う消防団もある。一方で「通常点検」と称して整列などを延々と分団・部ごとに行うだけで放水も無く市民などの観客がほとんど来ない消防団の出初式もあり、自治体により格差が激しい。
消防団 装備・機材
装備は総務省消防庁の告示（消防団の装備の基準〈昭和63年消防庁告示第3号〉）で定められている。消防団によっては個人支給・貸与でなく、分団・部等の備品になっていることもある。主な装備、機材は以下の通り。
東日本大震災で経験した通り、大規模災害時には携帯電話の通信回線は容易に破壊され途絶、あるいは輻輳して通話不能となり、最前線で活動する団員に重要な情報が伝わらず、また本部でも最前線で活動中の団員の状況を把握できず、住民の避難誘導や水門閉鎖などで活動中だった団員らの撤退・避難が遅れ、その結果として消防職員の殉職者は27名だったのに対し消防団は実にその9倍以上に達する254名もの多数の殉職者を出すに至った。
これら多くの犠牲や教訓から、今後予測される首都直下地震及び南海トラフ巨大地震を視野に、災害時でも最前線で防災活動に当たる団員たちに確実に重要な情報の伝達、また最前線の具体的な最新の状況を本部に報告するために、車載無線機だけでなく個人携行型の無線機・無線受令機の導入が各地の消防団で進んでいる。これは消防本部から団詰所間、詰所から出動中の消防車間、現場活動中の団員同士の連絡用としてあらゆる場面で利用するため、民生品のため安価であり、無線従事者免許や無線局免許状の不要なデジタル簡易無線などのハンディ・トランシーバーを導入する事が多い。
消防団 装備・機材
など
可搬消防ポンプには、四隅の側面に運搬用のためのハンドルが付いており、大人2名程度でも容易に運搬できる。ポンプのみの配置の場合は、運搬用の手引き台車を付置する場合が多い。ポンプの動力機で発電できるため、手引き台車にもスタンド付サーチライトなどの投光器が装備されているほか、道路交通法上の赤色灯（交通誘導灯）や、近隣住民に火災などの危険が迫っていることを知らせるためのモーターサイレン（手回し型サイレンの場合もある）も装備されている。手引き台車は自動車ではないが、道路交通法上、他の消防車両と同様に緊急車両扱いになる。
後述の「多機能型消防車」などに装備されているが、通常のポンプ車などに常時装備されている例は少なく、普段は消防団の詰所や防災倉庫などに配置してあることが多い。
消防団 車両
一般的には3トン級のトラックをベースにした車両が多いが、活動する地域の道路幅などの地理的条件を考慮して小回りが利く軽トラックやワゴン車を改造したタイプの車両などもある。後述の消防ポンプ自動車と装備にほとんど差はなく、ホース、吸管、小型の3連はしご、ホースカー（一部のみ）などを装備しており、消火栓や防火水槽に吸管を入れ、ポンプで水を吸い上げ、ホースから放水する。後部の荷台に積載した 可搬消防ポンプ という、車のエンジンとは別の独立した動力機を持つ可搬式の消防ポンプによって放水する点が消防ポンプ自動車とは異なる（したがって、積載車の「自動車部分」はポンプなどを輸送する手段という見方もできる）。
「消防ポンプ自動車」は、自動車のエンジンで消防ポンプを動かしているため放水量は多いが、火災現場で消防ポンプの取り外しは出来ないため、小回りが効かない。
外見上の特徴として、車体の正面に消防団章が入っている点で消防本部の消防車と異なる。さらに車体の正面や側面に、金色や白色の装飾線が施されている（ない車両もある）。また、車両の屋根（上部）には防災ヘリなどへの対空表示として、校区名や分団名などが表示されている（市町村によってはない消防団もある）。同じ消防団の中でも乗員が4人乗りから9人乗りのもの、赤色回転灯やサイレンの数や形が異なるもの、後部に幌が付いているものなどバリエーションは様々ある。
消防団 車両
消防団本部などに配備されている。消防団長や方面隊長などが現場指揮をする際などに使用するが、平時には火災予防運動の広報車やその他の雑用などにも使用している。また、焼津市消防団ではドローン部隊が運用することを想定したドローン仕様の消防団指揮車が配備されている。
一部の消防団には、以下のような車両が配備されている。
この他にも、沖縄県の西表島では、島の診療所に竹富町所有の救急車が配備され、その運転を地区の消防団員が当番で担当している診療所救急という例もある。
消防団 消防団をとりまく諸制度
今や、全消防団員の約7割がサラリーマンという状況の中、消防団の活性化のためには、被雇用者が入団しやすく、かつ消防団員として活動しやすい活動環境を整備することが重要となっている。そのため企業の消防団活動への一層の理解と協力が欠かせない。「消防団協力事業所表示制度」は、事業所の消防団活動への協力が社会貢献として広く認められると同時に、事業所の協力を通じて、地域防災体制がより一層充実されることを目的とした制度。「消防団協力事業所」として認められた事業所はイメージアップのため、取得した表示証を社屋に提示でき、表示証のマークを自社ホームページなどで広く公表することができる。
消防団 消防団をとりまく諸制度
消防団員には、各自治体・消防団により金額が異なるが、消防団には、団員に年報酬（年額数万円 - 数百円）と活動ごとの活動手当（出動1回当たり数百円 - 数千円）が市町村から支給されるが（分団・部等に支給され、個人では受け取れない市町村や、分団・部の活動費として一部又は全額を徴収している分団等もあり、問題になっている。詳細は後述する）、市町村の財政難に伴って消防団へ支給される活動費や装備購入費が不十分となることもある。一部の地域では、これら市町村からの報酬などとは別に、町内会や集落等地域住民から寄付金や協力金が寄せられている場合もある。非常勤特別職の地方公務員として活動にあたるが、これは活動に一定の法的根拠（公権力行使など）を与えるためと、活動に伴って死傷事故などが起こった場合の補償について公的補償で対応するためという意味が大きい。