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高容姫 人物・略歴
スイスより帰国した金正恩は、兄正哲の通う金日成軍事総合大学に入学したが、これは、母高容姫の意向を反映したものであった。最高指導者の後継争いで足場を固めるため、彼を士官学校に入れたのである。2002年、金正日が還暦を迎え、成蕙琳がモスクワで死去した。それ以来、北朝鮮のプロパガンダには新しい「国母」が誕生した。朝鮮人民軍はこの年、「親愛なる最高司令官に忠誠を尽くす。尊敬する母上様は、愛国者のなかの愛国者である」と題する16ページから成る小冊子を発行し、そのあたりから、国営放送局ではしばしば「尊敬する母上様」と題する歌を流すようになった。
2003年、彼女は乳癌を再発した。そして2004年の夏、パリのジョルジュ・ポンピドゥー欧州病院で乳癌により死去した。遺体は、豪華な棺に入れられて特別機で北朝鮮まで搬送された。北朝鮮政府は国交のないフランスでの「国母」の死亡に困惑した。当時の韓国政府が、遺体収拾と平壌への輸送を助けたことが報道されている。
容姫の訃報に接し、夫である金正日は泣き崩れたといわれる。高容姫は死の直前、実子である金正哲と金正恩を金正日の個人秘書だった金玉に託したといわれている。金玉は当初、正哲・正恩の乳母だったといわれており、容姫の大学の後輩にあたる。なお、金玉自身も金正日の子を産んでいる。
2002年頃から、金正日は後継と見なしていた金正恩の生母である「共和国の敬愛なる母（平壌のオモニ）」として偶像化を推進した。高容姫崇拝の高まりと金正哲後継者説の浮上は軌を一にしたものであり、その中心にいたのは李済剛グループであったが、軍内部にはかれらに協力する幹部も存在していた。しかし、父親が大日本帝国陸軍管轄の軍需工場の幹部として働いていたことが朝鮮総連を通じて北朝鮮国内に知れ渡ることが危惧されたため中断されたのだという。ただし、彼女が僑胞（在日朝鮮人）であることの瑕疵を覆い隠すためには、彼女はどうあっても「革命家」「愛国者」でなくてはならない事情があったことも確かである。
2024年6月、同年3月頃から朝鮮労働党中央委員会が高容姫に関する記録映画や写真、書籍、絵画などを破棄するように指示したとラヂオ・フリー・アジア（RFA）が報じた。同委員会は破棄指示の理由について明らかにしていないが、RFAは高の出自（在日朝鮮人）が関係していると推測している。
高容姫 出自
すでに2006年に韓国の国家情報院は公式に「高春行説」を否定していたが、日本では、英姫が高太文の娘「高春行」であるという説が検証されることなく通説とされていた。しかし2011年、デイリーNKの高英起（現在はデイリーNKジャパン編集長）が、日本の公式記録や北朝鮮の公式資料を基に、詳細に調査して「週刊文春」にスクープ記事を発表すると、この記事をきっかけに日本でも「高春行」説は見直され、「高ヨンジャ」説が有力とされるようになった。その後の、高英起やデイリーNKの綿密な取材に基づいた続報によって「高英姫＝高ヨンジャ説」が立証されて現在に至る。
英姫の日本での登録名は高姫勲（コ・フィフン、朝: 고희훈、Ko Hŭihun / Go Huihun）で、後に改名した高ヨンジャであるとする現在の説。
デイリーNKによると、彼女は1952年6月26日生まれで、父親は現在の済州市朝天邑出身、済州高氏の高京澤（1913年生誕〜1999年死亡）で、母親は李孟仁。
高京澤の父高永玉は朝鮮王朝に仕える下級文官（正九品下・従仕郎）、つまり事務方の雑務を行う最下級の官職であったが、当時、経済水準の低かった済州島において比較的裕福な暮らしができたという。
高容姫 出自
京澤は、1929年に日本に渡り、大阪の廣田裁工所に勤務。廣田裁工所は民間のカッターシャツなどを製造していたが、1938年に陸軍管轄となり軍需被服や天幕を製造していた。京澤の勤務期間や役職は不明だが、上級管理職を務めていたと考えられている。戦後、密航船を運営していたが逮捕され、1962年10月に強制退去となり第99次帰還船で北朝鮮に帰国した。北朝鮮では咸鏡北道にあるミョンガン化学工場の労働者として働いていたという。
家族には、金策工業大学に通う長男、商業高校を卒業し販売員となった長女、高等中学校を卒業した次男、咸興薬学大学に通う三女ヨンスクがいる。高ヨンジャは次女で、朝鮮では名前をヨンヒに変え、無料で奨学金まで受けながら音楽舞踊大を卒業し、「功勲俳優」となり、「金日成主席の配慮によって国家授勲の栄誉をにない、表彰までされた」という。「ヨンヒ」に改名したのは、「ヨンジャ」が日帝残滓とみなされる「子」の付いた日本風の女性名だったからではないかと考えられる。妹のヨンスクは、2001年10月アメリカに亡命した高英淑と符合する。
高容姫 出自
デイリーNKは、「高英姫」のハングル表記が「고용희」であり、「英（ヨン）」の部分がそれまで一般的に使用されていた「英（영：ヨン）」ではない可能性が高いと2012年から指摘していたが、同年6月前後に明らかになった彼女の墓標には「고용희」と記されていることが判明し、「英」でないことも立証された。なお、当時の北朝鮮では漢字を使用していなかったため、漢字名は長らく不明とされたが、高英起は「踊る姫」をイメージして「踊姫（용희）」の可能性があると主張していた。今日では、高英淑の夫により正しくは「高容姫」であると訂正されている。
なお、李孟仁は実は日本人女性であるとする説があり、もし、そうだとすると、金正哲・金正恩・金与正の3人には日本人の血が混じる（いわゆるクォーター）ということになる。
高容姫 出自
英姫の本名は高春行（コ・チュネン〈チュンヘン〉、朝: 고춘행、Ko Ch'unhaeng / Go Chunhaeng）で、1950年3月11日に生まれ、本貫は済州高氏とした説。日本ではそれまで通説となっていた。しかし、デイリーNKの高英起は、春行の生年月日（1950年3月11日）が、英姫とはまったくちがうことを日本の公式資料から明らかにした。さらに春行が同じ帰国者男性と結婚して2人の子どもがいる記事が、北朝鮮公式メディアに2度にわたって掲載されていることを突き止めた。これによって、春行と英姫は別人であることが立証された。
春行は、日本の大阪市生野区鶴橋のコリア・タウンで生まれた。家は父と母親、兄と2人の弟、妹の7人家族だった。北鶴橋小学校在学中の1961年11歳の時、5月に家族全員とともに北朝鮮に渡った。父の高太文は北朝鮮国内で柔道の指導者となり、同国の柔道の発展に力を尽くした。2006年、春行は平壌において『柔道愛国者』という手記を発行している。
毎日新聞編集委員の鈴木琢磨は、『金正日と高英姫』のなかで「高春行こそ高英姫」であるとしていたが、高英起による新説が発表されると「特集ワイド：北朝鮮後継者・金正恩氏の母の軌跡朝鮮画報に定説覆す情報」（「毎日新聞」夕刊2011年6月23日号記事）のなかで「高ヨンジャこそ高英姫」だとして自説を撤回している。
グレートバリアリーフ海洋公園
グレートバリアリーフ海洋公園（Great Barrier Reef Marine Park）はグレートバリアリーフ海洋公園法（Great Barrier Reef Marine Park Act）によってグレートバリアリーフの一部を海洋公園として保護した地域のことである。ユネスコの世界遺産（自然遺産）として保護されたグレードバリアリーフは約34,870,000haの海域を有しているがこの海洋公園ではクイーンズランド州の島嶼部が保護されていないため、約33,126,500haの海域を保護し、グレートバリアリーフ全域を保護していない。この海洋公園内では、釣り行為や自然の造形、魚、珊瑚、貝などを持ち去る行為を厳しく制限し、商業船の航行も周辺の生態を傷つけないように決められたルートを通らなければならないという厳しい規則を設けている。
この公園の管理はグレートバリアリーフ海洋公園局（Great Barrier Reef Marine Park Authority, GBRMPA）が行い、GBRMPAは公園内の制限された区域の利用に関する利用許可証の発行から、公園内の港の管理まで、多種多様な業務を行い、公園を管理している。GBRMPAの財源の一部は公園利用者の入場税一日あたり4.50オーストラリア・ドル（最高13.50ドル）で成り立っている。
絵コンテ
絵コンテ（えコンテ、英: storyboard）は、映画、漫画、テレビドラマ、CM、アニメ、ミュージックビデオなどの映像作品の撮影前に用意されるイラストによる表。映像のイメージを具現化するための設計図にあたるものである。
画コンテ（えコンテ）と表記されることもある。単にコンテとも呼ぶ。漫画の場合はネーム、イラストではなく文章による場合は字コンテ（じコンテ）、動画によるものをビデオコンテと呼ぶ。
絵コンテ 概要
1つの映像作品は複数のシーン、多数のショット (カット) から構成される。各ショットには役割が与えられ、それら一連のショットが関係性をもって配置されることで映像作品のメッセージを視聴者に届けている（参考: 演出、モンタージュ）。各ショットの概要を絵と文字で説明しこれを並べてショット間の関係性・連続性を示した映像の設計図が絵コンテである。「コンテ」は 英: continuity (コンティニュイティ) の略であり、"継続" や "連続" を意味する。
現在一般的に用いられている絵コンテの手法は、1930年代にウォルト・ディズニー・プロダクションで開発された。各ショットについて「人物などの被写体はどのようなサイズ、構図になるか」「それらはどのような動きをするのか」「カメラのどのフチから画面に入ったり出たりするのか」「カメラ自体はどのような動きをするのか、固定なのか」「どのくらいの尺か」などの情報が書かれ、それを並べることでショット間の関係性が示されている。
絵コンテはイラストのみによって説明するものではなく、必ず簡単な文字・文章（ト書き）が付属し、そのカットの詳細を説明する。その内容は絵の動きとセリフ、芝居の意図を説明する補足などが書かれる。1カットの中で大きな変化がある場合は何コマものイラストによって1つのカットが説明されるが、変化が少ない場合には1コマで説明される。
絵コンテ 概要
類似する物に海外作品の「Storyboard」（ストーリーボード）やアニメ作品などにおける「イメージボード」などがある。それらは全てのカットを描いたものではなく、大体のイメージをスタッフに掴ませるためのものであり、絵コンテは全てのカットの「コンティニュイティ:連続性」について決定するものであるとして分けた考えもある。しかし、制作現場によってその定義はまちまちであり、例えば、黒澤明の作品における絵コンテはストーリーボードやイメージボードの意味合いが強いものとなっている。
コンテは映画監督やディレクター、演出家が自ら書く場合も多い一方、絵コンテを書くだけのライター、コンテ・マンも存在する。映画やテレビドラマなどで脚本が存在する場合は、脚本が先に書かれた上でコンテが書かれる。
絵コンテ作成を示す動詞は「書く」「描く」「切る」「割る」などがあり、統一されていない。
宮崎駿、芝山努、押井守、今敏の監督作品に代表されるように、芸術性や資料性が高いものは本として出版されることがある。
絵コンテ 概要
SFX・VFXが多用される映像制作で、作業中に“あたり”を見るため仮の映像が欲しい場合などは、事前に絵コンテに基づいてアニマティック（プリビジュアライゼーション）と呼ばれる）が制作される。作業が捗り、スケジュール管理上も有効である。
CMの場合、スポンサー(広告主)に企画案をプレゼンする際にもコンテは重要である。絵コンテの読解には知識が必要なため、CGなどが一切含まれていない映像であっても絵コンテに基づいてビデオコンテ（Vコン）を制作することがある。CM用の絵コンテは広告代理店の社員が描くこともあり、映画脚本を書きたかった阿久悠は宣弘社が脚本家を募集していることを知り入社したが、絵が描けるため絵コンテ係に割り振られた。
3DCGアニメにおいてはCGモデルとカメラアングルは個別に変更できるため、絵コンテの代わりにCGモデルを配置してアングルを確認し微調整が行える。プロ仕様の3DCGソフトは操作が難しいため、監督などがオペレーターに指示する必要がある。
絵コンテ 絵コンテ (アニメ)
アニメ制作における絵コンテ（えコンテ）は一連のカットの継続性を絵と文で示した映像の設計図である。
映像全体の構成を決め多人数分業の起点となる設計図である。特に日本の制作現場では「絵コンテの映像化」がアニメ制作そのものであると言っても良い。絵コンテを用いないアニメ制作も稀に存在する（例: ネームとプリヴィズを用いた『THE FIRST SLAM DUNK』）。
アニメ制作における絵コンテには以下の情報が含まれている：
これらによってカメラワーク・レイアウト・ ライティング・演技内容を示している。
これらの要素の密度や厳密さは監督により大きく異なる。言い換えれば、絵コンテの段階でどこまで細部の作画・演出が決定されるかは監督の考えによる。絵コンテは演出の大枠を示すものととらえ細部は原画マンや担当演出の自由な解釈を許すラフな描き方をする監督（例: 富野由悠季、今石洋之、庵野秀明）もいれば、絵コンテの段階で画面の細部まで描き込み詳細な演出指示がなされた絵コンテを切る監督までいる（例: 宮崎駿、今敏、芝山努）。
アニメ制作においてコンテ・絵コンテは次の役割を果たしている。
コンテは時間を内包していない素材を映像へ翻案する役割をもつ。
絵コンテ 絵コンテ (アニメ)
アニメは映像の一種であり、映像は物理的時間を内包している（詳細は 映像#物理的時間の内包）。一方でアニメの素材である脚本やイメージボードには順序があっても時間が無い。脚本はセリフの読み順を指定するがその速度や間の長さを指定しないし、イメージボードは各絵の並びを指定するが表示時間を指定しない。つまり脚本やイメージボードといった素材には映像化に必要な時間情報が欠けている。
コンテはカットとその尺指定によって時間を内包している。映像としてのコマ単位での動きはないがカット単位でのテンポ感や作品全体の尺を規定しており、コンテは映像の設計図たりうる時間情報を持っている。そのためコンテは脚本やイメージボードを映像へ翻案する役割をもっている。
コンテはフレームを持たない脚本を画へ翻案する役割をもつ。
アニメは映像の一種であり、映像は対象をフレーム（枠）で切り取ってキャンバスとしての画面上に表現する。一方でシナリオ素材である脚本は舞台や演技からなる空間・世界はあっても、それを画面に切り取るフレームがない。脚本は「憂い顔で部屋から月を見つめる少女」を描くが「横顔を中心に上半身を写す」「目に映る月をドアップで見せる」「窓越しに家の外から撮る」「背中越しに逆光の月を捉える」といった構図を指定しない。つまり脚本には視覚化に必要なフレーム情報が欠けている。
絵コンテ 絵コンテ (アニメ)
絵コンテは画面構成図で、字コンテはカメラ指示文で、それぞれ世界をどう画面に切り取るか指定する。映像としてのコマ単位での絵はないが演出意図を反映した画面設計がなされており、コンテは映像の設計図たりうるフレーム情報を持っている。そのためコンテはフレームを持たない脚本を画へ翻案する役割をもつ。
コンテはシナリオ上のアクションとセリフを拡張し確定する役割をもつ。
コンテの元となる脚本などのシナリオ素材は基本的に十分な量のアクションとセリフを提供する。しかしコンテ化のなかで演出的に追加が必要になるケースがある。その場合、脚本に上乗せ・拡張してアクションとセリフをコンテに盛り込む。これによってストーリー上も演出上も必要十分なアクションとセリフが得られる。コンテチェックを受けたコンテは台本印刷へ回されアフレコ台本化されるため、セリフは絵コンテの段階でほぼFIXとなる。このようにコンテはシナリオ上のアクションとセリフを拡張し確定する役割をもつ。
拡張の幅はケース・バイ・ケースである。キャラクターの質感を高めるために小道具を使った小さなアクションとセリフを足す場合もあれば、演出上の前フリのために複数アクションからなるシーンを足す場合もある。シリーズ構成へ影響する改変はかなり大きい手戻りになる（基本的にしない）ため、拡張の可否の最終判断は監督がおこなう。
絵コンテ 絵コンテ (アニメ)
コンテは作画対象となるカットを事前に選別する役割をもつ。
実写映像の制作では作品尺を大きく超えた撮影をおこない映像素材を撮りだめ、これら素材をポストプロダクションの編集工程で事後的に選別する。これは「撮影準備さえコスト掛けて整えれば、撮影そのものにはあまりコストが掛からない」という実写制作の特性により実現している。一方アニメ制作はプロダクションの作画工程に大きなリソースを要する。そのため尺以上のカットを作画するとそれに正比例して金と時間が必要になる。
これを避けるため、アニメ制作では絵コンテの段階で必要なカットを確定する。これにより実際の作画を必要十分な量に絞り込み、制作コストの膨張を防いでいる。この事前選別は実写制作のポストプロダクションにおける編集工程とよく似ているため、絵コンテ制作は事前編集とも例えられる。このようにコンテは作画対象となるカットを事前に選別する役割をもっている。
アニメ制作における絵コンテは以下の段階を経て作られる。
絵コンテ 絵コンテ (アニメ)
絵コンテ制作はプリプロダクションの最終段階に当たる。まずコンテ打ちで絵コンテの方向性がすり合わされ、これをもとに絵コンテマンが絵コンテ作りをおこなう。これを監督がチェック・監修し、必要に応じた修正がおこなわれる（コンテチェック）。最後に仮決定稿がステークホルダー（原作、製作委員会など）のチェックをうけ、これが通ると絵コンテが完成となる。そしてこの絵コンテを軸に大人数分業のプロダクションが走り出すことになる。
TVアニメは複数話が並行制作されるため監督は多忙であり、監督が全話にわたり直接絵コンテを切ることは現在では少ない。コンテとの関わり方は監督により多様であり、初稿前のコンテ打ちでカッチリ詰める監督や、コンテ打ちは軽いがコンテチェックで積極的に修正をいれる監督（例: 富野由悠季）など様々である。
アニメ制作におけるコンテ打ち（コンテうち）は監督と絵コンテマンによるコンテ方針の打ち合わせである。
コンテ打ちでは脚本等のシナリオ素材をベースに監督の意図が絵コンテマンへ伝えられ、作成されるコンテの方向性がすり合わされる。シナリオ素材は基本的に脚本であるが、他の素材を用いるケースが稀にある。例えば宮崎駿や原恵一はイメージボードやシノプシスを素材として絵コンテを制作する（ストーリーの流れは絵コンテを描きながら考え、絵コンテ完成後にアフレコ用脚本を起こす）。
アニメ制作における絵コンテマン（えコンテマン）は絵コンテを描く役職である。コンテマンとも。
絵コンテマンの役職につく人は多様であり、専業絵コンテマンや監督・演出による兼業など様々存在する。
アニメ制作会社からは、大ヒットした作品の「絵コンテ集」が発売される場合がある。下記にその著名なものを一例として挙げる。
絵コンテ 有名なコンテ・マン
富野由悠季は「コンテ千本切りの富野」と異名を取るほど、あらゆる作品で絵コンテを切りまくっていた時期がある。とにかく速くコンテを上げるため、助っ人的に重宝されていたという。宮崎駿監督の『未来少年コナン』の絵コンテを担当した時は、富野の名前はクレジットされたままだったもののその絵コンテは使われず、宮崎が自らコンテを切り直したと、同作品の作画監督である大塚康生が証言している。もっとも宮崎は他の作品でも、出崎統などの一部の例外を除き、ほとんどコンテを描き直していた模様である。
映画監督の黒澤明は二科展に入選するほどの絵の腕前であり、絵コンテにも定評がある。資金難で映画「影武者」の製作が暗礁に乗り上げたとき、黒澤の絵コンテを見たフランシス・フォード・コッポラとジョージ・ルーカスが感銘を受け、20世紀フォックスに海外版のプロデューサーを買って出たという逸話が残されている。
絵コンテ 現状
現在、実写映画やTVドラマなどで絵コンテが切られる事は多くない。ただ、CGの導入によりコンテを切らざるを得ない状況というのも出てきている。
別の問題として、頻繁に変更や移動が行われるため、資源が乏しい製作現場の場合いろいろと問題になる。樋口真嗣はこれに対応するため『ガメラ3 邪神覚醒』でFileMakerによるコンテの管理を開始、『ローレライ』では映像編集システムであるFinal Cut Proと連動させるシステムを導入した。
UnityやUnreal Engineに代表されるパソコンで動作し操作も容易ながら多数の3Dモデルを配置してレンダリングが可能なゲームエンジンが登場したことで、画面上でのシミュレーションを行ったり、そのまま動画製作に移行手法も考案されている。また制作途中の素材を利用してアニマティックを撮影できるため、画面の検討やビデオコンテの代わりとしても利用されている。
マレック・ベルカ
マレック・ベルカ（ Marek Marian Belka、1952年1月9日 - ）は、ポーランドの経済学者・政治家。国際通貨基金（IMF）欧州局長や首相、ポーランド国立銀行総裁を歴任した。
マレック・ベルカ 生い立ちおよび経歴
1952年1月9日、ポーランドのウッチ県ウッチで生まれる。1972年、ウッチ大学で経済学士号を取得。その後コロンビア大学やシカゴ大学で学んだ。博士号取得、助教授を経て1994年に教授になり、それ以来ウッチ大学での経済学の講義を担当した。また、1986年からはそれと並行して、ポーランド科学アカデミー経済研究所にも参加し、1993年から1997年の間には所長も務めた。
1978年から1979年と1985年から1986年、コロンビア大学およびシカゴ大学で勤務したのち、1990年にはロンドン・スクール・オブ・エコノミクスに短期間務めた。1990年から1996年までポーランド財務省と世界銀行の顧問。2002年にポーランドの週刊誌プシェグロントがローマ教皇や政治裏方の実力者を含めて100人の最も影響力のあるポーランド人をランキング発表し、ベルカ副首相・財務相は第5位に選ばれた。
またベルカは、財政理論および開発途上国における反インフレーション政策などをおもなテーマとした学術論文を、100本以上著している。また、マクロ経済とミクロ経済の問題における専門家でもある。
マレック・ベルカ 政治経歴
ベルカは政界での活動を開始したときから民主左翼連合の協力関係にあった。財務省顧問や相談役に就任したのをはじめとして、旧民営化省や旧中央計画局で勤務し、1990年に本格的に政治活動を開始、同時にポーランド財務省と世界銀行の顧問に就任。1994年から1996年には社会経済戦略委員会の副議長、さらにクファシニェフスキ大統領のもとで大統領経済顧問も担当。
1997年2月にはチモシェヴィチ政権下で、前任のグジェゴシュ・コウォトカにかわり副首相兼財務大臣に任命された。従来の支出規模ではこの先財政破綻は免れないと主張、「無駄遣い」を改めることが自国経済の金融市場での信用と政府財政の持続可能性を高めることになるとして、かなり思い切った倹約的プログラムを導入し緊縮財政をすすめた。1997年の総選挙で民主左翼連合が敗北したことをうけ、その年の10月に他の全閣僚とともに辞職。
2001年10月、ミレル内閣においてふたたび副首相兼財務相に任命される。しかし民主左翼連合の中からは、ベルカが社会支出の削減および何かと批判の多い新税（いわゆる「ベルカ税」とよばれる、個人投資の過熱を事前に防止する目的の20%のキャピタルゲイン税）導入の意向を発表したことで、2001年の選挙で同党が不利になるとの非難もあった。
マレック・ベルカ 政治経歴
2003年の国家予算を決定するにあたって、ベルカの主張する方法ではかえって税収が落ち込み社会支出の削減や雪だるま式に増大する国家債務の減少が不可能であると主張する（いわゆる上げ潮派の）ミレル首相や他の閣僚とベルカとのあいだに亀裂が生じ、2002年7月に財務相を辞任。しかし公には辞任理由は個人的な問題ということになっている。
イラク戦争の終結後の2003年6月から10月まで、イラクを事実上管理する連合国暫定当局（CPA）の国際調整評議会議長を務める。2003年11月から2004年4月までは、暫定当局において経済政策局長を務め、通貨改革や新しい銀行システムの構築、イラク経済を管理する公共監督機関の設立を担当する。
2004年4月、前任のミレル首相の内閣が総辞職を決めると、後継首相として大統領指名を受けた。5月2日にミレル首相が辞任し、クファシニェフスキ大統領から首相に正式に任命される。5月14日にベルカは就任演説をしたが、今後の財政政策の方向性を巡って緊縮派と上げ潮派が激しく対立していた国会では、そのどちらでもない見解を持つベルカは信任を得ることができなかった。
マレック・ベルカ 政治経歴
その後、ポーランドでいわゆる「第二の手段」とよばれる制度（大統領が指名した候補者が国会で不信任となると、今度は国会に候補者指名の権利が移る）により国会は新たな候補者を探したが、だれも擁立することができなかった。これにより、テクノクラート陣から財政政策に関する助言を受けたクファシニェフスキ大統領は適任者はベルカしかいないとして6月11日に再びベルカを首相に指名した。6月24日、国会は236対216でベルカを承認した。その後ベルカを反対する勢力から不信任動議が出されたが、10月15日に国会は再度ベルカ内閣を234対214で信任した。
2005年にポーランド第三共和政初代首相であったタデウシュ・マゾヴィエツキなどの仲間と共にテクノクラート的な中道政党「民主党ドットpl（PD - demokraci.pl）を結成し、大幅な財政改革を訴えて選挙に臨んだ。しかし、直後に行われた国会の任期満了による解散総選挙で民主党ドットplの得票率は2.5%と、比例代表制の足きり得票率である5%に届かなかったため、ベルカは落選することになった。国会では経済政策で上げ潮派の政党「法と正義」が中心となって与党を形成した。
マレック・ベルカ 政治経歴
「法と正義」率いる連立与党による2年の政治的混乱を経て行われた2007年の解散総選挙では、経済政策で緊縮派の民主党ドットplほどではないもののある程度財政規律を重視の方針と社会政策においては穏健な保守主義の方針を採る市民プラットフォームとポーランド農民党が連立政権を作ったため、後述のようにすでに国際機関へ転身していたベルカと自国政界とのパイプが修復されることになった、このことは世界金融危機 (2007年-2010年)の際にはポーランドにとって大きな助けとなった。
マレック・ベルカ 政治経歴
ベルカの政治家としての最大の功績は、2001年の2度めの財務相を務めた時代に遡る。ベルカは、国の財政赤字の上限（キャップ）を決め、その上限を超えた場合に（世界のどの国でも財政難の際によく起こる）政治的な混乱を招くことなく自動的に緊縮財政の政策を発動する、いわゆるビルトイン・スタビライザーである「ベルカ・アンカー（ベルカの錨）」を世界ではじめて導入したことは、経済学の分野や金融界においてはあまりに有名である。これには国の債務が国内総生産（GDP）の55%を超えた場合に付加価値税（VAT）率が自動的に1%上昇することなどが含まれる。ベルカ・アンカーは当初「ベルカ・ルール」と呼ばれたが、最近の経済学では「ベルカ・アンカー」という呼び名のほうが定着している。これはベルカ自身が最初の財務相を務めたときに行われた1997年のポーランド憲法改正の際に憲法の条文に盛り込んだ財政赤字の上限に関する内容をさらに具体化したものである。
ベルカ・アンカーは国家債務の対GDP比60%のレベルがポーランド憲法に明記されており、さらに下位の法律（憲法よりは改正が容易）でより厳しい対GDP比55%が規定されている。これにより、国の累積債務がGDP比55%に達すると自動的に増税や歳出削減が行われ、これに関して国会の決議を必要としない。この、すでに約10年間続いている制度は、国の財政改革における政治的混乱や政策当局の裁量的判断による経済学上の誤謬を避けるために非常に良い方策であるとしてヨーロッパで高い評価を得ている。
近年になってドイツがポーランドを見習いこの制度を導入した。
マレック・ベルカ 人物
物静かながら人をなごませるウィットに富んだ受け答えをすることと、経済学に詳しくない一般の人々にもわかりやすい例えを用いて経済を解説することで知られる。ベルカと同様に国内外で広く尊敬される経済学者であっても、興奮すると専門用語を多用した技術的な話に夢中になってしまう熱血漢のレシェク・バルツェロヴィチや、的を射た短い発言をさっと行って事を済ます傾向のあるハンナ・グロンキェヴィチ＝ヴァルツとは、この点で大きく異なる。
ベルカは通貨ユーロの早期導入の推進者であるが、それにはポーランドが十分に準備をすることも必要であると主張し、「ユーロ導入というのはアウトバーンに乗るのと同じで、あなたが速い車に乗ってれば速く走れるものですよ。」と答え、ポーランドとユーロ圏との金利差により、十分な準備も無くユーロ導入をすると金利の高いポーランドに資本が殺到してバブル経済に陥る危険性を指摘している。
議会のとある委員会で是か非かの二択の質問をされて、質問者に「はっきり言ってくださいよ、『イエスかノー』と！」と言われ、ベルカは即座に「イエスかノー。」と、実にとぼけた返答をしたこともある。
マレック・ベルカ 人物
ある国営企業の民営化を巡ってその企業内部のスキャンダルの問題が持ち上がったとき、ベルカが渦中の人物と以前から面識があったことで、国民に対しベルカがあたかもこの人物を通じてこのスキャンダルに直接関わったとの印象操作をしようとした野党側の質問者に対し、ベルカはこう答えた:「私はジェニファー・ロペスとだって友達なんですが。（だから、今回のその人物と面識があるからといって私がそのスキャンダルに関わったかのような物言いをするのはおかしくないですか？ジェニファー・ロペスのスキャンダルが発覚したら私がそのスキャンダルの相手なんですか？）」このときのベルカの発言は本題と関係ないところでメディアの好奇心をかなりそそったようで、当時これがかなり大々的に報道されたほか、2010年にベルカがポーランド国立銀行の総裁に就任した前後にも、ポーランドのメディアは「ジェニファー・ロペスの友達はポーランドの中央銀行の新総裁候補」、「ジェニファー・ロペスの友達はポーランドの中央銀行の新総裁」と騒いだ。
マレック・ベルカ 近年
2005年の総選挙の後は政界から距離を置き、ヨーロッパ屈指の経済政策通として2006年より国際連合欧州経済委員会（UNECE）の議長を務めたのち、2008年11月に国際通貨基金（IMF）のヨーロッパ局長に就任した。もともとテクノクラート肌で左右の党派意識があまりなく性格も非常に温厚で攻撃的なことを言うのを嫌がることなどから当然のことながら有権者からの支持は得づらく政治家としての人気はいま一つだったものの、その強力な経済理論、実務力、実行力で内外の有識者からは政治経済学の専門家として幅広く高い評価を得ている。ベルカはIMFのブログサイトである「iMF Direct」を通じ、世界の人々に自身の見解を頻繁に発表している。
世界金融危機 (2007年-2010年)ではIMFの実務上のトップである欧州局長として自ら陣頭指揮を取り、エストニア、ラトビア、リトアニア、ハンガリー、ウクライナ、アイルランド、アイスランドなど経済構造が脆弱な欧州諸国および世界各国の信用収縮の危機を乗りきることに成功した一方で、その当時総需要喚起を目的に金融緩和や財政拡大を推していた勢力に対しては、それはかえって危険な結果を招くとして毅然と反対の立場を取った。ポーランド中央銀行総裁に就任する直前まで、主にギリシャ、スペイン、ポルトガル、イタリアなど南ヨーロッパ諸国の財政危機への対処に奔走していた。
マレック・ベルカ 近年
2010年6月、ポーランド国立銀行の総裁に就任した。これは大統領代行で次期大統領候補のブロニスワフ・コモロフスキの発案。ベルカは特に政治的な左右の偏りを持たない学者肌の人物でその実力はポーランドでは党派を超えて広く信頼されているため、連立与党のうち中道右派の市民プラットフォーム（PO）と、野党のうち中道左派の民主左翼連合（SLD）が積極的に賛成した。コモロフスキ大統領代行が、ベルカを推すのは自分個人の意見でありどの党派の影響も受けていないとして、正式発表を行う前にベルカ推薦をツイッター（Twitter）でつぶやいて私的に発表したことは世界の政治において画期的であると言わざるを得ない。ポーランド国立銀行総裁は大統領によって指名され、議会の承認を経て就任する。コモロフスキ大統領代行と同じ政党である市民プラットフォームに所属するドナルド・トゥスク首相は、大統領代行から事前には一切の相談がなかった（ので、この人選には党派的な思惑はなく、純粋にベルカの能力を評価した結果である）と述べ、ベルカ支持を表明した。
マレック・ベルカ 近年
2010年6月10日のセイム（下院議会）において、都市型中道右派の市民プラットフォーム（Platforma Obywatelska、PO）と中道左派の民主左翼連合（Sojusz Lewicy Demokratycznej、SLD）を中心とした、253対184の賛成多数でベルカの就任が承認された（連立与党の一部を構成する農村型中道右派政党のポーランド国民党や、野党第1党で右派政党の法と正義は、ベルカの実力に異存はないが次期総裁は6月20日に予定されている大統領選挙で新しい大統領が選出されてからにすべきだ、として議決では反対に回った）。
TUYニュースの森やまがた
『TUYニュースの森やまがた』（ティーユーワイ ニュースのもりやまがた）とは、2000年4月3日から2005年3月25日までテレビユー山形で放送された平日夕方のローカルワイドニュース番組で、『JNNニュースの森』の山形県ローカルパートに相当する。
TUYニュースの森やまがた 概要
以前は『JNNニュースの森』の関東ローカル枠（特集コーナー・関東地方の天気等）を完全ネットしていた。これは開局当時、経費を抑えるため必要最低限の報道取材活動しか行わずローカルニュースだけのワイド番組を制作することが不可能だったからである。
2000年3月31日までは、17:54 - 18:00枠にて『TUYニュース』を放送していた。本番組開始後も『ニュースの森』の関東ローカル枠を特集コーナーのみネットし、本編は18:36からであった。
2005年3月25日に『JNNニュースの森』が終了し、『JNNイブニング・ニュース』に移行したのに伴い、本番組も終了。替わって後継番組の『TUYイブニング・ニュース』がスタートした。
TUYニュースの森やまがた 歴代キャスター
ほか。
※…なお、この番組をはじめとする『TUYニュース』の各番組レーベルシリーズと『どよまん』とは、同じ報道制作部が制作セクションを担当する番組である。
TUYニュースの森やまがた タイトル表記による補足
放送1週目 - 2年目のテレビ表記上のタイトルは『やまがた ニュースの森 -THE NEWS FOREST-』（ - ザ・ニュース・フォレスト - ）、初期番組内の表記アナウンス・ナレーションは「ニュースの森やまがた」。表記上の初代番組名「やまがた ニュースの森」を使い、番組では略して「やま森」と呼んでいた（NHK山形放送局で昼に放送中の番組『やまモリ!』とは無関係。ちなみに、どちらの番組ともに発音は「やまもり」である）。、3年目になると『TUYニュースの森やまがた -THE EVENING NEWS-』（ - ザ・イブニング・ニュース - ）、4年目から最終回まで『TUYニュースの森 -THE YAMAGATA EVENING NEWS-』（ - ザ・ヤマガタ・イブニング・ニュース - ）という名義にてのオンエアとなった。
固定観念
固定観念（こていかんねん）とは、ある人が自らの心中に潜在している「主観」「物事について抱いているイメージ」にとらわれており、考え方が凝り固まった状態。状況が違っても考え方を変えず、他者の意見に耳を貸さない頑固な考えおよび意識のこと。固着観念（こちゃくかんねん）ともいう。
なお、頻繁に使用される「固定概念」は誤用である。そもそも「概念」は客観的事実や辞書的意味を表し、主観を意味する「観念」とは対義的な語である。固定観念は「個人の思い込み」（主観的）であり、対する既成概念は「社会の思い込み」（客観的）である。
固定観念 概要
『広辞苑』第3版では、絶えず行動を決定するように支配している観念だが、強迫観念のように病的なものではないとしている。1988年の『大辞林』では、他人の意見や、周囲の状況に応じて変化しない、行動を決めているような観念としている。
ある事象に対する思い込みがあるとき、慣用的に「固定観念にとらわれる」と表現することがある。たとえば、「鳥は飛ぶものである」という考えは、多くの人が持つ思い込みだが、固定観念ではない。飛ぶことのない鳥、たとえば、ペンギンやダチョウに対しては、一般的に思い込みから脱し、「飛ばない鳥もいる」という考えになる。ペンギンやダチョウの例を出して説明してもなお、様々な理屈を述べたりして、「鳥は飛ぶ」という観念や自己の主張を頑として変えない場合を固定観念と定義する。
固定観念は、培った経験や知識から形成され、思考の基盤にはなるが自由な発想を制限する。考えるための時間は残されているのに、固定観念の枠にはまってしまうと、その中で堂々巡りし行き詰まることがある。偏った情報が蓄積されることで固定観念が形成されることもある。
固定観念 似ている言葉
既成概念は、社会に広まっている概念、考え方となる。「既成概念や固定観念にとらわれない」のように続けて用いられることもある。
固定観念と混同されやすいものに、ステレオタイプな考えがある。ステレオタイプは、判で押したような考え方や類別を意味し、多くの人が同じものを共有する状態を表す。単純で底が浅く無個性を特徴とし、タブロイド思考の一種ともいえる。ステレオタイプが大衆に受容される要因は、物事を単純化し類型化することで、複雑な思考の努力や反省が不要となり、流行などに乗って安易に受容可能となるためである。多くの人にとって、吟味や反省という行為は負担が大きく、いったん受け入れたステレオタイプを考え直すことが困難となり、固定観念化しやすい。
人は未知なことやよく知らないことについて、実証的な根拠に乏しい思い込み・先入観を持つことも多い。固着した先入観は改めにくいため、固定観念の様相を帯びるが、これも厳密には別の概念である。
固定観念 固定観念からの脱却
固定観念による堂々巡りを脱して自由に発想するには、他者と共に考えたり発散的思考法が使われる。その方法としてブレインストーミングは多用されており、自分になかった視点に対する気づきを得て、固定観念から脱却することができる。
ブレインストーミングをする際には、誰かが支配的立場になることを防がねばならない。固定観念が参加者全員に拡大していく危険性があるため、発言数の偏りを整える調整役が必要となる。個人・集団にかかわらず固定観念に縛られるものであり、扇風機の改良について意見を集めてから、羽の改良に意見が集中した場合、これが固定観念となる。次回は別の部分の意見を求めるといった方法で、強制的に盲点について考えることができる。
「この物質は酸性」だと常識的に思い込んでいるようでは、新規化合物の開発につながらないということもある。
固定観念 教育的な固定観念
2014年には日本の政府や文部科学省によって、教育IT化の推進が決定されたが、教師のなかには紙と鉛筆が重要だという固定観念を持っている場合もある。日本では、意思疎通のために英語を使わず、多くの教育者が「英語教育は読んで訳すものだ」という固定観念に縛られている。結果的に、意思疎通できない英語を教えていると批判され、学習者が英語を楽しく学べないとも言われる。教育を「教える」「教わる」の固定観念で考えず、「学ぶ」という主体性のある行動から考え直すこともできる。教師が教えているふり、生徒が学ぶふりをしているだけでは形式的であり、相互の演技となってしまう。
FMレイクトピア
FMレイクトピア（えふえむ・れいくとぴあ）は、2000年3月に発生した有珠山の噴火に伴い、有珠山周辺の市町村に向けた行政情報を提供する目的で2000年5月7日から2001年3月31日までの約11ヶ月間に渡って放送を行った、北海道虻田町（現・洞爺湖町）による臨時災害FM放送局である。
情報ワイド福岡いちばん星
情報ワイド福岡いちばん星（じょうほうワイドふくおかいちばんぼし）は、NHK福岡放送局とNHK北九州放送局が2004年から2007年3月30日まで、月曜 - 金曜の16:05（2005年9月までは15:45） - 19:00（北九州局は別。概要を参照）に福岡県内を対象に放送していた地域情報番組。その放送時間はNHKの地域情報番組としては2006年10月の時点で全国1位の長さを誇った（途中全国ニュース挿入）。
情報ワイド福岡いちばん星 概要
番組はおおむね時刻帯で3部に分かれており、16時台の1部と17時台の2部はオープンスタジオ（福岡局1階のパークサイドスタジオと北九州局4階のリバスタ）からの公開生放送、18時台の3部はその日1日の県内のニュースとなっていた。
北九州局では、番組開始当初から2部の途中まで放送し、17:30頃から北九州ローカル番組の『なんしよ〜ん!?北九州』を（福岡局では冒頭の1コーナーのみ同時ネットで）放送し、3部は北九州独自のニュース番組『ニュースシャトル北九州』に差し替えていた。しかし2006年4月からは、金曜日を除いて内容を縮小。『なんしよ〜ん!?』は17:30前後から約10分間、1コーナーのみの放送となり、その後福岡・北九州ともに同じ内容を放送（当然北九州でも『いちばん星』）。17:55からの気象情報と3部のみ福岡・北九州各局独自で伝えるようになった。金曜日はそれまでと同じスタイルでの放送だった。
国会中継が行われる際は放送時間が変動することが多かった。また、大相撲開催中は福岡局エリアで3部のニュースが放送されるのみであった（春と夏の高校野球中継放送時も同様）。その代わり大相撲期間中は『ニュースシャトル北九州』ともども、番組内で刈屋富士雄アナウンサー（NHKの相撲担当者で魁皇関に最も詳しいといわれる）によるその日の郷土力士情報が提供された。
情報ワイド福岡いちばん星 概要
なお、2005年10月から夕方16時台の全国放送はこれまで放送したゴールデンタイム枠の番組のアンコールアワーに充てているが、福岡県に限りアンコールアワーのネット受けはせず、この番組を引き続き放送した。
NHKの受信料収入減少に伴う経営改革のあおりを受け、2007年3月いっぱいで番組は終了した。その後は16時台が他の地域と同様に再放送枠となり、17時台は新しい情報番組『まるごと福岡トクテレ』となった。『福岡いちばん星』は18時台福岡局限定のニュース番組『ニュースいちばん星』として再出発した。
情報ワイド福岡いちばん星 コーナー（2006年度）
『なんしよ〜ん!?北九州』パートのコーナーについては当該項目を参照。
一部を除き「ニュースシャトル北九州」でも放送された。
情報ワイド福岡いちばん星 キャスター・出演者
『なんしよ〜ん!?北九州』パートの出演者については当該項目を参照。
全てNHKの若手男性アナウンサーで、週交代で第2部までの出演。また『なんしよ〜ん』の後はニュースの準備に入る山下アナの代わりにメインを張った。
共に日本気象協会九州地区支配人統括組織勤務の気象予報士。
臨時災害放送局
臨時災害放送局（りんじさいがいほうそうきょく）とは、放送法第8条に規定する「臨時かつ一時の目的（総務省令で定めるものに限る。）のための放送」（臨時目的放送）のうち、放送法施行規則第7条第2項第2号に規定する「暴風、豪雨、洪水、地震、大規模な火事その他による災害が発生した場合に、その被害を軽減するために役立つこと」を目的とする放送を行う基幹放送局である。「臨時災害放送局」の語は、電波法関係審査基準（平成13年1月6日総務省訓令第67号）による。しばしば、臨災局と略される。
臨時災害放送局 概要
1995年（平成7年）1月に発生した阪神・淡路大震災の際に、兵庫県から「災害情報の専用の放送局を開設したい」という要望があり、2月に放送法施行規則第7条第2項に規定する臨時目的放送の目的がイベント放送局のみであったものに追加される形で創設された。地震、火山の噴火、風水害及び雪害によって甚大な被害が発生した場合に開設され、被災した地域に各種情報（地方公共団体からの災害関連情報、避難場所、救援物資、仮設住宅、ライフライン復旧状況など）を提供する。
超短波放送（FM放送）によるものとされる。中波放送（AM放送）については、電波伝搬が広域にわたり周辺諸国との調整も要することもあって制度化されていない。阪神・淡路大震災時の際には、兵庫県が免許人となったが、以後は「市町村（広域連合を含む。）が免許人となり、被災地域を対象に必要最小の空中線電力で、被災者の日常生活が安定するまでを免許期間とする」とされた。
臨機の措置として、口頭による申請で、即座に無線局免許状が交付される。ただし、コミュニティ放送局（CFM）がある市町村に関しては、基本的にその設備を使って実施されるため、コミュニティ放送を休止し、臨時に中継局の開局や空中線電力の増力を申請することになる。
臨時災害放送局 概要
空中線電力は、原則としてコミュニティ放送局は20W以下であるが、臨時災害放送局は100W以下である。これは書類申請を免除するものではなく、後日速やかに申請書を提出しなければならない。地上基幹放送局であるので、第二級陸上無線技術士以上の無線従事者も必須である。
本来、地上基幹放送局の無線局免許状は、まず予備免許を取得し落成検査に合格して付与されるもので、これらが免除されたわけではないので、落成検査は後日実施される。
但し、被災状況によっては落成検査を実施する前に臨時災害放送局を廃止し、結果として落成検査が行われないこともある。電波法関係手数料令第2条および第3条に規定する免許申請や落成検査の手数料については、電波法第103条第2項に該当すると認められれば免除される。
呼出符号はイベント放送局と同様に、JOYZ＃＊-FMまたはJOYZ＃＊＊-FM、＃は管轄する総合通信局（沖縄総合通信事務所を含む）を表す1数字、＊または＊＊は免許の交付順に1または2英字。無線局免許状の有効期間は、電波法施行規則第7条第1号に「当該放送の目的を達成するために必要な期間」とされ、一概にはいえない。電波法第13条第1項の5年間を超えることはできないが、これは再免許を妨げるものでもない。
臨時災害放送局 概要
送信機は、総合通信局や既存の放送事業者や災害対策を支援する団体などが保有する。地方公共団体が保有することも否定されないが、日常的に、つまり災害が発生していない時に使用することはできず、イベント時のイベント放送局や防災訓練時に実験試験局として開設することしかできない。
関東地方（特に東京都区部とその周辺）に関してはコミュニティ放送局などの乱立により、FM放送の周波数が逼迫していることから、総務省関東総合通信局はBSデジタル放送への一本化に伴い、2018年9月に廃局し、未使用状態となっていた放送大学のFM放送跡地（77.1MHz・78.8MHz）を臨時災害放送局の専用周波数に転用することを2022年7月に発表した。
運営費その他の費用は、開設した市町村の負担とされる。総合通信局の送信機は無償貸与するものとされる。電波利用料は、地方公共団体等が免許人となるので、電波法第103条の2第14項により免除される。
災害による大被害の最中に市町村が人員を割く余裕はなく、上級無線従事者を含め放送事業を知悉した人物を確保していることも稀であり、コミュニティ放送局が無い市町村では既存の県域放送やコミュニティ放送の事業者、その他支援団体などの民間団体に業務委託する形で実施する。
臨時災害放送局 概要
運用時間は、コミュニティ放送局と同様に連続して放送する義務はない。臨時災害放送局は放送法第108条にいう「被害を軽減するために役立つ放送」をするものであるが、放送事項は市町村や関連機関からの伝達事項ばかりでなく、精神的な被害を軽減する音楽やお笑いなどの軽い娯楽なども容認される。
CMについては、従来、免許人が自治体であることからできないと認識されてきた。しかし、2011年（平成23年）の東日本大震災の際、登米災害FMを運営していたはっとエフエムから東北総合通信局への問い合わせをきっかけとして、法制度上、臨時災害放送局にCMの放送を禁止する規定はなく、禁止と自粛が混同され整理されていなかったことがわかり、総務省からすぐに「CM放送は制度上禁止されていない」「CM実施については、被災地である現地の状況、予想されるリスナーの反応等を十分勘案し免許主体である市町村において判断していただく」旨が関係局と自治体に通知された。ただ、市町村による放送であるので公平性を欠かないことが望まれる。なお、コミュニティ放送局が臨時災害放送局を開設する場合、コミュニティ放送局と臨時災害放送局は免許人が異なるため、コミュニティ放送局が契約したCMを臨時災害放送局が放送することはできない。
落成検査と同様に臨時災害放送局であることで免除されるものではなく、電波法施行規則第41条の4の親局は1年、中継局には5年の規定が適用され、電波法関係手数料令第19条においても手数料の減免措置はない。ただし、最初の定期検査は、電波法施行規則第41条の3の規定により総務大臣又は総合通信局長から時期を指定されて初めて行われる。
臨時災害放送局 事例
2019年（令和元年）11月までに、のべ54局が開局した。
BSN川口ラジオ中継局とIBC山田災害臨時ラジオは臨時災害放送局ではないが、便宜的に表に加えてある。
臨時災害放送局 類例
1990年（平成2年）11月からの長崎県・雲仙普賢岳の火山活動に伴い、日本放送協会（NHK）長崎放送局が周辺地域への災害報道のため、大火砕流直前の1991年（平成3年）6月2日、島原中継局を利用した臨時のラジオ放送局「NHK島原放送局」（呼出符号：JOBG、演奏所は島原市・有明学園島原経理学校内）を開設、雲仙普賢岳の状況、気象状況、防災生活情報などを、1回5分、1日数回、第1放送で放送した。1996年（平成8年）3月31日、廃止。
江原由美子
江原 由美子（えはら ゆみこ、1952年10月29日 - ）は、日本の社会学者。日本を代表するフェミニストの一人として、日本のフェミニズム理論に大きな功績を残した人物である。
旧東京都立大学名誉教授。横浜国立大学教授を経て、大妻女子大学人間生活文化研究所特別研究員。2005年より社団法人神奈川人権センター理事長。専門は、女性学、ジェンダー論、理論社会学。博士（社会学）（東京大学・2002年）。神奈川県生まれ。
江原由美子 研究
1980年代に、キャリア初期の研究として、アルフレッド・シュッツの現象学的社会学に関する研究を行った。同じ時期に刊行された論考「差別の論理とその批判」は、「日本語圏の差別論にとって古典的な論文」と評されている。
1990年代、上野千鶴子の『家父長制と資本制』刊行をきっかけに生じた、マルクス主義フェミニズムをめぐる「文化派対物質派」論争において、ラディカル・フェミニズムの立場から上野千鶴子を批判した主要な論者の一人として知られる。
2001年刊行の『ジェンダー秩序』で、エスノメソドロジー、アンソニー・ギデンズの構造化理論、ピエール・ブルデューのハビトゥス論、レイウィン・コンネルのジェンダー理論を批判的に引き継ぎつつ、性支配の再生産を説明するためのジェンダー秩序のモデルを展開した。『ジェンダー秩序』は江原の理論的集大成と評されている。
この間に『フェミニズムの主張』シリーズの編者として論争的なテーマの論文集を複数刊行したり、日本のフェミニズムの見取り図を示した「日本のフェミニズム」「新編 日本のフェミニズム」シリーズの編者を務めるなどして、後続の若手研究者に大きな影響を与えた。
江原由美子 活動
日本社会学会理事や、日本学術会議第19〜21期会員を務めたほか、社団法人神奈川人権センター理事長や、多摩市男女共同参画社会推進協議会会長を歴任した。
江原由美子 批判
社会学者の山根純佳は、『ジェンダー秩序』は「日本において構造化論の理論枠組みを用いて性別分業の再生産について体系的に論じている唯一の議論」であるが、一方で「言説構造決定論」になっていると批判している。
江原由美子 略歴
2022年度以降は大妻女子大学人間生活文化研究所特別研究員を務める。
ボンズ (アニメ制作会社)
株式会社ボンズ（英: bones inc.）は、東京都杉並区に本社を置く日本のアニメ制作会社。日本動画協会正会員。原作者としての表記は「BONES」。
ボンズ (アニメ制作会社) 概要
『機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY』『機動武闘伝Gガンダム』『疾風!アイアンリーガー』『天空のエスカフローネ』『カウボーイビバップ』などの作品を担当していたサンライズ第2スタジオのスタッフが1998年10月に独立。第2スタジオのプロデューサーだった南雅彦が代表となり、信頼を置くフリーアニメーターの逢坂浩司、川元利浩らを誘って設立した。
英語表記・原作者表記は「BONES」。英語の「bone（骨）」に複数形の「s」を付けたもので、設立当初8名ほどの骨のような会社に肉を付けていこうという思いから命名した。また、歌謡曲「骨まで愛して」にかけて、「いろいろな人に愛してもらいたい」という願いもこめている。
独立当初はサンライズ第2スタジオに間借りする形で、スタッフがサンライズ時代に関わっていた作品の劇場版（『エスカフローネ』と『カウボーイビバップ 天国の扉』）の実制作を請け負う。これらの作品には出資もしているため、サンライズやバンダイビジュアルと連名で製作にクレジットされている（『エスカフローネ』では製作協力）。また、南の元上司だった植田益朗は、これら作品にサンライズ側のプロデューサーとして参加している。
ボンズ (アニメ制作会社) 概要
2000年に初の自社元請作品となる『機巧奇傳ヒヲウ戦記』を放送。以後、『鋼の錬金術師』『僕のヒーローアカデミア』などの原作もののアニメ化や、「エウレカセブン」シリーズなどのオリジナル作品を発表している。アクションなどの緻密な作画力、クリエイター主導型の作風がスタジオの特徴とされている。
2008年、所属スタッフのリストがインターネットへ流出する騒動が起こった。これに対しボンズは、「社内管理情報ファイルが流出したものではない」とコメントしている。
2018年1月、Production I.Gとともに、アメリカの映像配信サービスNetflixと包括的業務提携を発表した。
『ラーゼフォン』（2002年）よりA・Bスタジオの2ライン体制となり、『鋼の錬金術師』（2003年）でCスタジオ、『鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST』（2009年）でDスタジオを増設。2010年1月に旧本社と同じ杉並区井草内の新社屋へ移転し、井荻駅周辺に分散していた各スタジオを集約した。さらに映画『交響詩篇エウレカセブン ハイエボリューション』（2017年 - 2021年）の制作にともない外部にEスタジオを開設した。
2024年10月、「株式会社ボンズフィルム」（英: bones film inc.）を設立し制作部門を分離。
こども手話ウイークリー
こども手話ウイークリー（こどもしゅわウイークリー）は、1998年4月10日
からNHK教育テレビで放送されている手話ニュース番組。
こども手話ウイークリー 概要
毎週日曜日に10分間放送。1週間に起きた様々な情勢について、手話通訳に字幕スーパーやナレーションを交えて解説している。
特に児童・生徒に見てもらうことを主眼においたわかりやすい解説を心がけている。
都築真紀
都築 真紀（つづき まさき/つづき まき、男性、2月16日 - ）は、日本のシナリオライター、漫画原作者、イラストレーター、作詞家。
青森県出身。ivoryを経て、Seven Arcs所属。
漫画家や同人作家として活動し、同人サークルPINK VISIONを主催していた時期もある（現在は活動休止）。
都築真紀 人物
かつては成人向け漫画やアダルトゲームの企画・脚本・キャラクターデザイン・ディレクションを主に行い、またゲーム内の歌の作詞も手がけていたが、『魔法少女リリカルなのは』シリーズ以降はアニメの原作・脚本活動に活動の重心を置いている。
少年漫画の作品もあったが、『とらいあんぐるハート』シリーズのヒットによってアダルトゲームの制作が忙しくなった頃に商業漫画家を引退。『リリカルなのは』シリーズ開始後は同人活動やアダルトゲーム製作の活動を縮小して行き、その後所属をSeven Arcsに移してから現在まではアニメとその周辺展開（漫画原作・小説等を含む）に集中している。
何れの媒体においても「キャラクター・ストーリー制作者」としての側面や性質が最も色濃く、キャラクター描写を主軸に置いた物語展開を得意としている。