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新聞奨学生 問題点・批判
新聞配達業界は雇用が不安定であると言われ、安定した人材雇用が求められていた。一定期間働いてくれる・途中退職などによる欠員が出にくいなどの利点があり、販売店にとっても必要な人材といわれている。学生であるがゆえ、学校に通う時間や就職活動などに配慮が求められるが、その反面、一労働力としか見ないような事業主もあり、学生の就学・就職が困難になる一因となっている。上述してきたように、本来なら学業を本分とする学生の修学を助成する立場でありながら、学生を学業そっちのけで半ば強制労働に等しいかたちで働かせることになる場合が多い。業績が厳しい営業所などでは奨学生に対して無理難題を押し付けるなど、所謂「ブラック企業」化している所も多く、状況によってはパワーハラスメントなどの扱いになることで心身ともに耐えられなくなり、結果的に退職・中退を余儀なくし、最後は借金だけを抱えてしまうことがある。
雇用数の低下
日本新聞協会の調査によると、雇用される学生数の低下傾向が見られる。
また2001年以降の傾向を見てみると、2015年まで一貫して低下しており、15年間で、16,333人から3,860人へ約4分の1の減少となった。しかし2016年以降は、増加傾向にあるとはいえ、2019年10月時点で4,714人であり、2001年の約7分の2となっている。
JR西日本硬式野球部
JR西日本硬式野球部（ジェイアールにしにほんこうしきやきゅうぶ）は、広島県広島市に本拠地を置き、日本野球連盟に所属する社会人野球チームである。6つあるJR本社チームのうち、唯一本社所在地と本拠地が同一都道府県にないチームである（JR東日本東北は、JR東日本の営業エリアが広く、東北地方で活動していた鉄道管理局チームが多かったことから、他地区と分離の上本社支援としたもの）。
JR西日本硬式野球部 概要
1935年に創部した「広島鉄道局」が前身。当時は全国各地に強豪鉄道局チームが存在し、全国大会への出場は果たせなかった。1950年の組織改正で「広島鉄道管理局」に改称。さらに国鉄民営化で「JR西日本」に改称した。1999年に全国大会初出場、2004年の日本選手権1回戦で七十七銀行を相手に2大大会初のタイブレークが適用される激戦を制し、全国大会初勝利を挙げた。
2005年4月25日に発生したJR福知山線脱線事故を受ける形で活動自粛、同年7月8日に活動休止の届出を行った。休部後、主力選手は活動の場を求めて他チームに移籍している。
以後長らく活動を休止していたが、2013年度に活動再開を目指す方針が報じられ、2013年1月に広島県野球連盟に活動再開届を提出した。その年の都市対抗野球大会予選には出場しなかったが、秋の日本選手権大会予選に出場し、計3勝を挙げた。そして翌2014年、第85回都市対抗野球大会の中国地区予選では伯和ビクトリーズとの第2代表決定戦に勝利し、創部80年目にして本大会初出場を決めた。さらに同年の日本選手権大会にも9大会ぶりに出場したが、両大会とも初戦敗退となった。
JR西日本硬式野球部 概要
2015年のドラフト会議では、高野圭佑（ロッテ7位）・杉本裕太郎（オリックス10位）の二人が所属選手として18年ぶりに指名された。
選手は全員が中国統括本部（経営企画部など）および中国統括本部管内の現業機関（広島駅・横川駅・広島車掌区など）に勤務しながら練習を行っている。練習拠点はかつてNTT中国の練習場として使用されていた「JR西日本広島総合グラウンド」（広島市安佐北区安佐町）。
2016年からは広島東洋カープで内野手・外野手・コーチ・二軍監督を歴任した山崎隆造（中国放送野球解説者）が臨時コーチを務めている。
JR西日本硬式野球部 元プロ野球選手の競技者登録
柳川事件によるプロアマ断絶以前
プロ選手の受け入れ再開後
近田怜王投手（元福岡ソフトバンクホークス）- 退部。引退後社業に専念し、2015年より三ノ宮駅駅員や明石車掌区車掌として勤務。その傍ら2017年からボランティア扱いで京都大学硬式野球部のコーチも務めたが、2020年9月1日から、JR西日本に籍を残したまま京都大学の出向職員となり、同時に助監督となった。2021年11月18日から、総監督となった青木孝守の後を受けて監督に就任した。
多気町
多気町（たきちょう）は、三重県の中部にある町。多気郡に属す。
多気町 地理
三重県の中央部に位置している。海に面していない内陸の町である。町内を中央構造線が通っている。
多気町 歴史
『和名抄』に「多気郡多気郷」「飯野郡兄国郷」の表記が見られ、古代から人々の居住する農村地帯であった。中世には北畠氏領、江戸時代には和歌山藩田丸城代の領地であった。
そのほか、伊勢本街道、和歌山別街道、熊野街道が通過する交通の要地としても発展してきた。明治28年刊行の『大日本管轄分地図』の三重県総論には
「此地は和歌山街道と熊野街道との岐路に当れば郡中第一の賑かなる地にて郡役所警察署等あり。」
と記されており、当地が郡の中心地であったことが分かる。また、旧勢和村域は丹生山神宮寺（丹生大師）の門前町としての機能もあった。現在でも交通の要地としての地位は健在で、伊勢自動車道と紀勢自動車道の勢和多気ジャンクションや、JR東海の紀勢本線と参宮線の分岐する多気駅がある。
郡名の「多気」を採用したものである。「多気」の語源には以下のような説がある。
多気町 行政
町長選挙結果（2010年1月31日投開票、投票率73.61%）
なお、衆議院議員選挙の選挙区は「三重県第4区」、三重県議会議員選挙の選挙区は「多気郡選挙区」（定数：2）となっている。
(例)
(旧)多気郡多気町大字相可1600番地→(新)多気郡多気町相可1600番地
(旧)多気郡勢和村大字朝柄3127番地→(新)多気郡多気町朝柄3127番地
旧多気町（多気町東部）
旧勢和村（多気町西部）
旧多気町と旧勢和村の中間
多気町 経済
シャープ三重工場が多気町の経済を牽引（けんいん）している。
2021年7月にグランドオープンしたVISON（ヴィソン）は飲食店、産直市場、ホテル、薬草湯の温浴施設など73店があるリゾート型複合商業施設で、町が2013年から働きかけて実現した。日本の食文化と持続可能な開発目標（SDGs）をテーマにしており、周辺6自治体を含めた三重広域連携スーパーシティ構想の中核として位置づけられている。
カキの栽培は標高200m前後の山々に囲まれた、花崗岩を含む土壌で外城田地域を中心に行われている。1909年（明治42年）頃に富有柿が導入され、1935年（昭和10年）頃に増加、1940年（昭和15年）には桑畑からの転作が進んだ。太平洋戦争後、炭疽病対策として次郎柿に品種の転換が進み、町内の農園で早生系の新品種「前川次郎」も発見された。1956年（昭和31年）頃から個別選果・共同出荷が始まり、1964年（昭和39年）の大豊作を期に共同選果・共同出荷へ移行した。1972年（昭和47年）には水田からの転作が14 - 15ha規模で行われ、従来からの約80haを合わせ、三重県の代表的なカキ産地となった。
多気町 経済
ミカン栽培は江戸時代からの伝統で、年平均気温15.5℃、年間降水量2,500mmの山腹の段々畑で逆転層を利用して行われてきた。生産の中心は佐奈地域で、1970年代には380m2のミカン園が存在した。この頃より観光用のミカン狩り園が出現している。また多気町産ミカンの特色として、日持ちが良く、4月上旬まで貯蔵ができるという点が指摘できる。
多気町、ユーグレナ、中部プラントサービス開発研究コンソーシアムの3者によって、共同事業体「もっとバイオ多気」が設立されている。かつて水銀鉱山として丹生地区に丹生鉱山があった。
多気町 姉妹都市・提携都市
姉妹都市
キャマス市（アメリカ合衆国ワシントン州）
姉妹校
台北市金華中学校（台湾）
友好都市
サン・セバスティアン市（スペイン）
その他
多気町 消防
松阪市、明和町と松阪地区広域消防組合を組織し、消防事務を行っている。町内には、松阪南消防署（松阪市春日町）の分署が2つある。
多気町 警察
松阪市にある松阪警察署が管轄している。町内には6の警察官駐在所がある。
多気町 日本郵政グループ
（2015年2月現在）
多気町の郵便番号は、合併前からの多気町域（および松阪市の一部地域）が「519-21xx」、旧勢和村域が「519-22xx」となっている。集配担当はいずれも多気郵便局。
多気町 教育
以下の2校とも2014年3月に台湾の台北市立金華国民中学と友好姉妹校提携を結んでいる。
多気町 交通
東海旅客鉄道（JR東海）
紀勢本線：多気駅 - 相可駅- 佐奈駅
参宮線：多気駅 - 外城田駅
三重県道
主要地方道
三重県道13号伊勢多気線
一般県道
三重県道119号松阪度会線
三重県道150号前村野中線
三重県道160号松阪多気線
三重県道421号勢和兄国松阪線
三重県道429号佐原勢和松阪線
三重県道529号多気停車場斎明線
三重県道702号茅原丹生線
三重県道704号朝柄小片野線
三重県道708号仁田多気停車場線
三重県道709号相鹿瀬大台線
三重県道745号片野飯高線
新・仁義なき戦い。
『新・仁義なき戦い。』（しん・じんぎなきたたかい。）は、大阪を舞台にした2000年11月25日公開にされたヤクザ映画である。阪本順治監督。
新・仁義なき戦い。 作品について
深作欣二監督「仁義なき戦い」のリメイクとしながらも、舞台を広島から大阪に移し、抗争も現代的な駆け引きを中心とした全く異なるストーリーとなっている。
深作監督は、公開当時の宣伝用コメントや、各媒体インタビューで「自分が撮ったものとは違うが、これはこれでいい」という旨のコメントをしている。
本作を観た梅宮辰夫は「あまりにも話が暗くてつまらなかった。よっぽど監督や役者の事務所に怒鳴り込もうかと思ったくらい。それを文太さんに伝えたら『お前もそう思うか！　２人で怒鳴り込みに行けば良かったな』って言ったくらいだ」とコメントしている。
また停電のシーンや蟹を食べるシーンなど、随所に深作版のオマージュとも取れる演出が施されている。
キャッチコピーは、俺は生きざま、こいつは死にざまや。
興行収入は2.0億円。
新・仁義なき戦い。 あらすじ
日本最大の暴力団・三代目佐橋組組長松井和久が急死した。若頭の溝口武雄（織本順吉）が跡目を辞退し、跡目となる者の決定には80人の直系組長の同意を得ることを条件として提示した。跡目争いで若頭補佐の粟野和市（岸部一徳）と若手実力者の中平淳史（佐藤浩市）の関係が悪化。そんな中、粟野組幹部の門谷甲子男（豊川悦司）は幼馴染のコリアン実業家の栃野昌龍（布袋寅泰）と再会し、組の抗争へと巻き込まれていく。
新・仁義なき戦い。 映画音楽
音楽監督は布袋寅泰が務めた。津島利章作曲による旧版テーマ曲のアレンジ・再録音の他、本作オリジナルのテーマ曲「新・仁義なき戦いのテーマ（BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANITY）」等を作曲。
映画監督のクエンティン・タランティーノは『仁義なき戦いシリーズ』及び深作欣二監督を敬愛しており、なおかつ本作の新テーマ曲を大変気に入り、映画『キル・ビル』のテーマ曲としてそのまま使用したのを機に、世界の各放送媒体、イベント等で使用されるようになった。テレビのスポーツ番組での「対決」をコンセプトとした部分に使用されたり、テレビ朝日系列の野球日本代表試合中継、MLB・ニューヨークヤンキースの松井秀喜選手の打席に向かう際のテーマへの起用、さらに桜塚やっくんの出囃子など、幅広く使われている。
新・仁義なき戦い。 DVD
※DVDは2006年12月8日に期間限定出荷の廉価版として再発された後、2014年10月10日に「東映 ザ・定番」として継続的な廉価版として再発されている。Blu-rayは未発売。
大谷光真
大谷 光真（おおたに こうしん、1945年8月12日 - ）は、浄土真宗本願寺派第24世（先代）門主。諱は光真。法名は釋即如（しゃくそくにょ）。
大谷光真 人物
父であり先代門主の勝如上人（大谷光照）が第二次世界大戦の戦時下に青年期を過ごしたのと対照的に、光真は戦後の高度成長期を新門（門主後継者）として過ごしている。青年期に出版された各界著名人との対話録では社会問題への高い関心も窺え、同時代の学生運動の影響も受けていたと思われる。
勝如の門主引退に伴い、1977年4月に31歳で本願寺住職および龍谷門主に就任した。就任後、全国500余の組（そ）巡教を行い、海外の開教区へも度々巡教するなど精力的な活動を行っている。近代の新宗教を除けば日本有数の巨大宗教教団の指導者としては例外的に社会問題や国際情勢に対する積極的な発言をすることで知られている。
特に1990年代以降、オウム真理教問題などの影響で宗教に対する社会の不信感が顕わになった時期と前後し、宗門外の場でも発言を行っている。2006年にはインター・アクション・カウンシルにオブザーバー参加し、世界の宗教指導者、政治家OBに向けて提言を行っている。
また、2007年には読売新聞社主催で、立命館大学で開かれた連続講義「現代社会と宗教」において学生との対話を行っている。
仁義なき戦い
『仁義なき戦い』（じんぎなきたたかい）は、飯干晃一原作による日本のノンフィクションと、その派生作品。
仁義なき戦い 概要
第二次世界大戦後の広島県で発生した「広島抗争」の当事者の一人である美能幸三美能組組長の獄中手記に飯干が解説を加えた内容となっている。1973年1月に東映により同タイトルで映画化されて大ヒット作となり、全5作のシリーズが製作された。第1作の第二次世界大戦後間もなく、広島県呉市の闇市から出発した山守組が、対立組織との抗争と内紛を経て勢力を拡大してゆく様を、主人公・広能昌三を中心に描き、第5作の1970年まで時代を追ってドラマが展開し、全5作で一つの大河ドラマを形づくる東映の代名詞的映画シリーズである。シリーズ第一作が『キネマ旬報』が1999年に発表した「映画人が選ぶオールタイム・ベスト100 日本映画篇」で歴代第8位、同じく2009年の「オールタイム・ベスト映画遺産200 日本映画篇」では歴代第5位にそれぞれ選出されている。このほか、舞台化もなされた。
仁義なき戦い 原作
『週刊サンケイ』1972年5月19日号から作家の飯干晃一による『広島やくざ・流血20年の記録 仁義なき戦い』と題するノンフィクションの連載が始まった（全46回）。この連載は戦後の広島県で発生した「広島抗争」に当事者として関わった美能幸三が網走刑務所で服役中に執筆した原稿用紙700枚に及ぶ手記をベースとし、これに飯干が当時の状況を書き加えた内容となっている。やくざと関わりの深い政治家、芸能人、プロ野球選手等の人名、団体・地名も全て実名で掲載されており、手記と解説が一対になって広島抗争が事件や行事ごとに時系列に沿って進行する。『週刊サンケイ』で連載が開始されると圧倒的な人気となり、印刷所ではゲラの奪い合いになったという。
仁義なき戦い 原作
獄中手記を美能幸三が執筆することになったきっかけは、中国新聞報道部記者の今中亙が『文藝春秋』1965年4月号に寄稿した手記「暴力と戦った中国新聞 - 菊池賞の栄に輝く "ペンは暴力よりも強し"」への怒りと悔しさだった。網走刑務所で服役中であった美能は、『文藝春秋』に掲載されたこの手記を偶然見つけ懐かしさのあまり飛びついて読んだが、「10日間もメシが食えないほど」腹を立てた。ケンカの張本人が自分と決めつけられている上、身に覚えのないことまで書かれていたからであった。「美能が他の組幹部の意向を無視して山口組と勝手に盃を交わした」「破門された美能が山口組と打越会に助けを求めた」という記述があったが、特に美能は「打越会に助けを求めた」という部分にプライドを傷つけられたという。「ヤクザとして生きていく以上、助けを求めたなどと書かれては黙ってはいられない。ウソを書かれて悔しい」と翌日から舎房の机で美能はこみ上げてくる怒りを抑えながらマスコミに対する怨念を込め、7年間を費やして原稿用紙700枚もの手記を書き上げた。手記は汚名返上の執念が書かせたものであった。
仁義なき戦い 原作
このため『週刊サンケイ』で連載が決定したとき、美能は「登場人物を全て実名で掲載すること」をその条件とした。実名を出せばトラブルになることはわかっていたが、あくまで名誉回復のためなので「実名でなければ断る」と頑なだったという。1971年秋、『週刊サンケイ』の矢村隆編集部次長は掲載許可を取りつけるため東京のホテルで美能と会った。手記の原稿には所々「幸三、お前の意志が弱いからだ」となどの注釈が書き込まれていた。これは美能が母親に読んでもらったときのもので、美能としてはそもそも無関係の第三者に読ませるつもりはなかった。しかし、5度目の交渉でようやく掲載を承諾した。このとき美能のつけた条件が前述の登場人物の実名掲載だった。これは「『中国新聞』も『文藝春秋』もみんな実名で書いている」と言う理由による。矢村が編集長と相談し、その条件を飲んで正式に打診した。『週刊サンケイ』の担当者は、ヤクザから数多くの恫喝を受けたといわれる。1972年12月に東京銀座の東映本社であった映画の製作発表会見に美能も出席し「私は嘘は書かなかった。これまでの広島の組の争いで、何十人もの人間が死んでおる。しかし、やくざの社会の中でなんといっても、親分に盾を突くのが一番悪いことなんや。それをわしがやったこと。そして手記を書いたこと。その辺を読み取ってほしいんですわ」などと話したという。
第二次広島抗争（広島代理戦争）の際、中国新聞はペンの力で暴力団に立ち向かう「暴力団追放キャンペーン」を展開し、その成果を『ある勇気の記録 : 凶器の下の取材ノート』として出版するなどした。こうしたキャンペーンにより中国新聞は1965年の第13回菊池寛賞を受賞。『ある勇気の記録』のタイトルでテレビドラマ（NET、1966年10月 - 1967年1月）も制作放送され、池上彰をはじめこのドラマを見てジャーナリストを志した者も多い。しかし、21世紀に入った今日では『仁義なき戦い』と比べものにならないほど『ある勇気の記録』の知名度は低くなっている。『ある勇気の記録』の制作に協力した広島県警察は『仁義なき戦い』の映画化にあたって暴力団追放のキャンペーンにもなると考え、当初は製作に協力してくれたという話がある。
仁義なき戦い 映画
1973年（昭和48年）1月13日、東映配給網により正月映画第2弾として公開されたヤクザ映画。監督深作欣二。シリーズを通しての主演は菅原文太。製作は東映京都撮影所（以下、京撮）。富士フイルムカラー、シネマスコープ、99分、映倫番号:17462。やくざ同士の抗争を題材にしながら仲間を裏切り、裏切られることでしか生きられない若者たちが描かれている。公開時の併映は『女番長』。
仁義なき戦い 映画
この映画が登場するまでのヤクザ映画の多くはいわゆる、チョンマゲを取った時代劇と言われる虚構性の強い仁侠映画であり、義理人情に厚く正しい任侠道を歩むヒーローが描かれていた。1969年（昭和44年）から始まる菅原文太主演の「現代やくざシリーズ」で既にヤクザを美化した従来の任侠映画の常識を覆す現実的なワルを主人公にしたが、本作の特色としては、それまでの任侠映画の善玉悪玉が伝統的な定型の展開を見せるような様式美を全く無視して殺伐とした暴力描写を展開させた点、ヤクザを現実的に暴力団としてとらえた点、手記→実話小説→脚本→映画という経緯、実在のヤクザの抗争を実録路線として、リアリティを追求した点等が挙げられる。本作は実録物の先駆けとなり、東映イメージ及び、日本のヤクザ映画のイメージを決定づけた。登場するヤクザの大半は金にがめつく、弱者に強い社会悪としての姿が描かれており、仁侠映画のようにヤクザを美化することはない。一時的に英雄的に表現されるキャラクターも最後には無残に殺される場面が多い。「仁侠映画」は安保闘争の学生運動の盛り上がりと軌を一にしており、運動の衰退とともに「仁侠映画」の人気は落ち、70年安保の敗北を受けて登場したのが『仁義なき戦い』であった。
仁義なき戦い 映画
本作はヤクザを主人公にしているが、優れた群集活劇でもあり、暗黒社会の一戦後史でもあり、青春映画でもあり、海外作家からは「優れたバイオレンス映画」と崇められ、また自己啓発としての側面もある。基本的に娯楽映画/エンターテイメントであるため、登場人物に感情移入させるためにもヤクザを魅力的な存在であるかのように描いており、犯罪者を美化しているとする批判もつきまとうことになる。実録のため、映画に登場する人物・団体は、ほぼ全て実在している（いた）人物で、役名はモデルとなった人物・団体の名前をもじったものになっている。
シリーズ全作の冒頭や中間部などで印象的に使われる“やくざ映画中のナレーション”という手法は、笠原が1968年（昭和43年）の『博奕打ち 総長賭博』で、初めてシナリオの段階から導入したもので、「アル・カポネは19××年……」のナレーターから始まる『アンタッチャブル』を真似たという。
敗戦直後の広島県呉市。戦地から帰ってきた若者・広能昌三は、山守組組員達に代わって刀を振り回す暴漢を射殺し、刑務所に収監される。そこで呉の大物ヤクザ土居組の若衆頭の若杉寛と知り合って義兄弟となり、彼の脱獄を手伝ったことから、彼の計らいで保釈される。そして逮捕の原因と、土居組の友好組織ということから、広能は山守組の組員となる。
仁義なき戦い 映画
間もなく呉の長老・大久保の手引きにより、市議選に絡んで山守組と土居組は敵対関係となる。広能との関係から穏便に解決したい若杉に対し、山守組幹部の神原が裏切って土居につき、山守組は組織力に勝る土居組に追い詰められていく。ついに山守組は、組長の土居清暗殺を計画し、名乗りを挙げた広能に山守義雄は出所したら全財産を渡してやると感謝する。かくして広能は土居に重傷を与え、再び刑務所に収監される（土居は担ぎ込まれた病院で死亡）。一方、若杉は義侠心から裏切り者の神原を殺害して高飛びしようとするが、何者かによって警察に密告され、乱闘の末射殺される。
組長と若頭が亡くなったため壊滅した土居組と対照的に山守組は朝鮮特需で財をなし、呉を代表する大組織となる。しかし、組織が大きくなったがゆえに、ヒロポンなどによる稼ぎを巡って若衆頭の坂井鉄也一派と幹部の新開宇市一派の内紛が起き始める。坂井は山守に親として解決を迫るものの、山守はのらりくらりとかわす上に、新開派の不満の原因の1つでもあった子分から奪ったヤクの横流しまでしていた。ついに業を煮やした坂井は山守から組の実権を奪い、内部抗争の果てに新開も暗殺するのだった。
仁義なき戦い 映画
講和条約の恩赦で広能が仮釈放されることとなり、ただちに山守は彼に接近して坂井の暗殺を頼み込む。山守に不快感を持つものの親子の仁義を通すか迷う広能は、偶然、坂井と出会う。広能は暗殺の話を明かした上で坂井に和解を説くが、逆上した坂井は山守を強制的に引退させ、対立する古株の矢野も殺害する。広能は坂井派の槙原に呼び出されるが、そこには山守がおり、広能は槙原の正体を理解する。山守は坂井を襲わなかった広能を非難し、再び協力を迫るが、広能は山守・坂井双方を非難して、山守との縁を切り、けじめとして坂井を殺すことを宣言する（その際、若杉の密告者が山守・槇原だと示唆される）。
単身で坂井を襲撃した広能だったが、事は成せず逆に捕まってしまう。しかし、坂井は弱気になっている胸中を明かした上で、広能を生かしたまま解放する。その直後に坂井は暗殺されてしまう。
後日、広能は大規模な坂井の葬儀の式場に平服姿で現れる。山守達によって営まれていることを確認すると、坂井の無念を代弁するかのように、拳銃を供物に向かって発砲する。
山守組（モデル・山村組）
もともとは闇市の土建屋だったが若者たちを集めて博徒「山守組」となる。土居組壊滅後、呉の覇権を握り大組織となるが統制がとれず内部抗争がおきる。
仁義なき戦い 映画
広能昌三（モデル・美能幸三）（演者・菅原文太）…山守組若衆（幹部）。物語の主人公。復員して鬱屈した日々を過ごしていた時にひょんなことから山守組のために殺人を犯し服役する。すぐに出所して組員となるが土居組との抗争やその結果の長期間の服役を経験し、出所後は内部抗争に巻きこまれていく。山守と坂井を和解させようとするが、両方に裏切られる形となる。坂井の葬儀の場でピストルを乱射。
土居組（モデル・土岡組）
海渡組（モデル・岡組）
坂井組
上田組（モデル・小原組）
有田組
新開組
矢野組
その他
※ ナレーター…小池朝雄
映画化されるまでの経緯は諸説あり、すでに故人となった当事者も多く、真相は不明である。
仁義なき戦い 映画
広島県呉市美能組の元組長・美能幸三が1970年（昭和45年）9月、網走刑務所から出所。獄中で書いた700枚に及ぶ手記の存在を再会した知人が知り、預かった手記をいくつかの出版社に持ち込む。これが編集者から編集者へ渡った後、『週刊サンケイ』が「これは面白いから是非連載をやらせて欲しい」ということになり、『週刊サンケイ』は、その解説者として飯干晃一を選定することになった。なぜ飯干だったのかというと『週刊サンケイ』は手記を入手した時点で、既に東映社長・岡田茂に映画化の話を打診しており、ゲラ刷りの内容を岡田は持っていた。岡田は著書で「『週刊サンケイ』の小野田政編集長がおもしろい獄中記があると美能の獄中記を持ち込んできた」と述べている。立松和平とのインタビューでは「ある日『週刊サンケイ』の編集長が『岡ちゃん、いい素材が入ったぞ。ともかく来いよ』と電話してきたんです。さっそく編集部へ行って『どんな素材だ?』と聞いたら『仁義なき戦い』だった。いいタイトルだ。編集長は「こんどうちの雑誌で連載する。飯干晃一に書かせようと思っている。美能幸三が書いた手記はこれだ』と分厚い原稿を見せてくれたんだ。『これは面白い。のった。ぜひ映画化したいから頼む』といいました。それから脚本を笠原に頼んだ。笠原は、脚本家にしては珍しく実証派のシナリオライター。広島へ行って徹底的に調べました。おかげで私もずいぶん迷惑したんです。親分のところに行って『あんたら、帰れないぞ』と脅されるぐらい笠原は調べまわり『これは絶対自信ある。面白いのが書ける』といって書き上げた。ところが、いよいよ監督を決めようという段になったら、笠原が『深作なら私を下ろしてくれ』という。『なんでだ?』ときいたら『あいつはすぐ本を直すんだ。これは俺の一生をかけた自信作だから直されるのはいやだ。顔も見たくねえ』というんです。深作を呼んで『この本、おまえ読んでみろ』とぽんと渡しました。読んだ深作は『ぜひやらしてください』といいました。『おまえは直すから嫌だと笠原がいってんだ』と、と今度は笠原を呼んで『絶対直さんといってるがどうだ』といったら、深作は『直しません』『それじゃ、しょうがない』と一杯飲んで手打ちをやらせたことを昨日のように覚えています。なぜ深作かというと、こういうものを撮るのは、任侠物を撮りつけた監督では難しいと思ったんだ。その頃、深作が監督して当たったためしがなかった。実録、実証的な映画のほうがいいと思ったんです。（中略）深作には力がある。それは見抜いておった。深作が『仁義なき戦い』に飛びついたからやろうとなった」などと話している。岡田は映画化に興味を示すが、手記をそのまま映画化した場合、多々、困難な問題が生じてしまう。そこで、岡田が「週刊サンケイ」に出したのが原作者を立てるという提案だった。そして、このプランにふさわしい人物として東映と『週刊サンケイ』が選んだのが、飯干晃一だったのである。美能の手記が直接掲載されなかったのはこうした理由から。『週刊サンケイ』での連載が始まる前に、同誌編集部から岡田に映画化の打診があったことは、高岩淡の著書にも書かれている。『仁義なき戦い』が世に出ることによって噴出する誤解や非難は、すべて最終的には美能に被せることができる。このドキュメントに於ける原作者・飯干は単なるアンカーで、文責を負うことはない。飯干は「美能さんが獄中で何かを書いたということは、検察庁のある検事から聞いて知っていた。僕らはそれを"幻の文書"と呼んでいたが、あっちこっち捜し歩いたが発掘できなかったんです。見せられたときはこりゃ凄い。大変なものが出てきたなと思いました」と話している。美能幸三という告白者ーたとえそれが一方的な視点であっても、我々は彼のおかげでヤクザの本当の壮絶さを知ることができた。
仁義なき戦い 映画
これだと映画化は既定路線ということになるが、これ以前1971年（昭和46年）春、或いは1971年暮、東映京都撮影所の日下部五朗プロデューサーと笠原和夫が飯干の長編2作目『やくざ対Gメン 囮』（1973年夏映画化）の映画化権取得交渉のため、飯干の自宅を訪問時に、飯干から美能の手記を見せられて、当時の日下部は俊藤浩滋プロデューサーの下にいたが、映画化に意欲を燃やしたという説もある。日下部は飯干にその場で映画化権を申し出たと話している。矢村隆『週刊サンケイ』編集部次長（当時）の証言では、飯干は手記の入手と同時に、日下部に相談したと証言している。また飯干が手記を見たのは『週刊サンケイ』が美能と5回の掲載交渉した後、『週刊サンケイ』を通じてと証言しているため、1971年（昭和46年）秋以降ということになり、 日下部は上層部に映画化を聞いたところ、岡田社長から「絶対にやれ」と檄を飛ばされ、すぐに呉の美能に会いに行ったと証言している。岡田は1971年、担がれて社長に就任するが、この数年の間、興収の低迷や社長の世襲問題に端を発する大川家と組合の激しい対立など問題が噴出、旧体制派との確執に直面していた。その魍魎跋扈の姿はまるで映画そのもの。周辺で蠢いた人間の私利私欲に惹かれた思惑と術策こそ、観客が求めるドラマがあると考えた。特に自身が手掛けた"任侠映画路線"がマンネリ化し、その刷新が緊急の課題であったが、1972年7月に日本でも公開された『ゴッドファーザー』が大ヒットし、"マフィア映画ブーム"が到来すると、岡田はこのマフィア映画的世界観を邦画で再現できないかと思案していた。広島出身の岡田は広島抗争についてよく知っていて、前述の「ある勇気の記録」を過去に映画化しようとしたこともあった。岡田は『キネマ旬報』1972年9月号で「事実を避けて通らず、克明に描いたところに大衆を引きつける魅力がある。便乗企画といわれればそれまでだが、東映でも日本版マフィア映画を作るべきだ」と話しており、この岡田の指示により、企画を検討し、飯干晃一著「広島やくざ・流血20年の記録 仁義なき戦い」の映画化を決定した。
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製作が最初に公表された『キネマ旬報』1972年9月号では「タイトルは『ゴッドブラザー』（仮題）、出演は高倉健、鶴田浩二、若山富三郎、菅原文太らに小林旭、渡哲也、高橋英樹らを加えたオールスター総出演で製作、来年正月の公開を予定している」と発表された。実録路線への転換は、即ち俊藤浩滋の推し進めてきた任侠映画の否定、及び終了を意味するが、全国直営館の館主も新しい路線の転換を支持した。岡田の側近・渡邊達人は岡田に不良性感度路線から善良性への転換を進言したが、岡田は実録路線へ舵を切る。岡田がいなければ、一連の「実録やくざ映画」は製作できなかった、と笠原和夫や高岩淡、日下部五朗ら、多くの関係者が話している。「仁義なき戦いシリーズ」のキャメラマン・吉田貞次は、「実録やくざ映画は岡田茂社長の考え方がすごく入ってる。大川博さんが生きていたら実録やくざ映画は生まれなかったでしょう。そこそこは、やったかもしれないけど、あんな極端には、やらせなかっただろうと思う」と述べている。梅宮辰夫は「『仁義なき戦い』は、商魂たくましい岡田社長が『ゴッドファーザー』が大ヒットしたから『アメリカがマフィアやったら、日本はヤクザや。ヤクザ映画やったら東映の十八番やないかい』と思いついたものです」などと述べている。当時はまだ広島抗争は燻っていて危険な状況だったが、岡田が強引に映画化を進めた。『仁義なき戦い』第一作は勿論大ヒットはしたが、一本だけでは伝説になり得なかった。映画界に"路線"という言葉を持ち込んだ岡田は、「映画は路線化しなければ単発で当てても儲からない」という考えを持っており、第一作の大ヒットで『仁義なき戦い』の続編や、同様の実録ヤクザ映画の製作を矢継ぎ早に指示し、時代劇を任侠路線に切り換えた時と同じように、時代に吹く風を敏感に嗅ぎ分け、時代に即応した路線転換を進めた。岡田は『月刊創』1977年5月号のインタビューで、任侠映画をスパッと切って、実録映画に転換した理由について「任侠映画がマンネリになったから止めたんではなく、観客が別の方向の映画に行くのを見極めただけ」と述べている。『月刊ビデオ&ミュージック』は「東映は"やくざ"から"実録"へ見事な路線の転換に成功した岡田イズムが強烈」と評価している。それまでの鶴田浩二・高倉健を軸としていたスターローテーションを若手中心に切り換えようとした岡田と俊藤の間には確執があり、『仁義なき戦い』が大ヒットしたことで、後ろに館主が付く岡田茂―高岩淡―日下部五朗のラインが強くなって、俊藤は二作目以降は本シリーズから外れる。俊藤は一作目の撮影の途中から顔を出さなくなったという。かように映画は虚実の被膜を越え、まさに製作者、関係者たちの『仁義なき戦い』をも作り出した。東映五代目社長・多田憲之は「社会情勢、観客の動向を見極めた上での実録映画製作という岡田の英断が社の窮地を救った」と評価している。
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実際に東映と映画化の契約を結んだのは原作者の飯干で、美能は飯干から全く相談を受けなかった。しかし映画化にあたって契約はなくても、承認は必要だろうということで、最初に俊藤が美能の元を訪ねた。美能は「『週刊サンケイ』ですべて終わらせたい」と断ったため、もう俊藤は行かなかった。しかし高岩淡と京都撮影所の畑利明が再び訪ねてきて「どうしても映画にさせてくれ」と何日も泊まり込みで執拗に頼むので、美能は根負けして映画化を承知したという。
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俊藤浩滋・藤純子・菅原文太・若山富三郎・鶴田浩二が対談したテレビ番組『すばらしき仲間』「任侠」（1982年10月24日放送）では、菅原が「京都へ撮影で行くとき、自身が週刊誌の表紙に初めてなった『週刊サンケイ』（1972年5月26日号）を東京駅の売店で喜んで買ったら、それに『仁義なき戦い』の連載第1回が載っていた。とても面白いので京都の岡田社長を尋ねて『これをやらせてくれ』と直談判したが、岡田は麻雀中で『そこ置いとけ』と、まともに相手してもらえなかった」と話した。この菅原の話に俊藤は「それは遅い。オレは東京に行くおり『週刊サンケイ』を買って『仁義なき戦い』を読んだら凄く面白くてもう抑えた」と話した。俊藤が『週刊サンケイ』の連載を見て「仁義なき戦い」を知ったということであれば、『週刊サンケイ』の連載開始は1972年（昭和47年）5月なので、俊藤が「仁義なき戦い」を知った時期がかなり遅い。菅原は2013年『週刊朝日』の林真理子との対談で、「『週刊サンケイ』を東京駅の売店で買った」までは『すばらしき仲間』での話と同じなのだが、その後、岡田社長ではなく、すぐに俊藤のところに行って原作を渡し「絶対読んで下さいと念を押し、翌日、俊藤が『あれ、おもしろいな』というので、菅原が『おもしろいじゃなくておれにやらせて下さい』と頼み、俊藤が日下部五朗をすぐに呼んで、日下部に『おい、この原作取らんかあ』と命じて、日下部が『わかりました』と言い、そこからスタートとした」「いろんな説が飛びかっていて、『俺がやった』というのが3人も4人もいるんだけど、本人が言うんだから間違いない」などと主張している。菅原が2014年11月に亡くなった際に『仁義なき戦い』が菅原の持ち込み企画のような報道が多数なされたが、前述の『すばらしき仲間』での、菅原と俊藤のやりとりでは、俊藤から"菅原からの映画化の話は聞いてない"と言われている上、31年も経って持ち込んだ相手も記憶がごちゃ混ぜになっており、菅原からの企画持ち込み説は誤りである。前述のように岡田社長は著書や立松和平とのインタビューで「『週刊サンケイ』の小野田政編集長が美能の獄中記を持ち込んできて、すぐ映画化を頼んだ」、矢村隆「週刊サンケイ」編集部次長（当時）は、飯干は美能の手記の入手（1971年暮）と同時に、日下部に相談したと証言しており、菅原が『週刊サンケイ』の連載を読んで会社に企画を持ち込んだという話は遅過ぎる。根本的に当初予定されていた主演は、岡田社長が当時盛んに東映引き抜きを画策していた渡哲也であり、代役の、それもまだ実績のない菅原が会社に企画を持ち込んだからといって映画化が決まるような題材ではないのではないかと思われる。菅原は先の『週刊朝日』の対談で他に「そのあと3日ぐらいして、東宝が映画化の権利を取りに行ったという話を聞いた。真実かどうか確認できないけど、一歩俺のほうが早かったんだ。東宝は佐藤允で『仁義なき戦い』をやろうとしてたらしいよ」「敵の撮影所でありながら彼とも知り合いで、彼がやったらそれはそれでおもしろかったろうね」などと話している。日下部は米原尚志とのインタビューで、飯干宅で『仁義なき戦い』の原稿を見たのだが、すぐ企画を進めた訳ではなく、「麻薬Gメンの話が潰れて『仁義なき戦い』の原稿のことを思い出した。そのときはすでに『週刊サンケイ』の連載が始まっていた」と証言している。これまで日下部が『週刊サンケイ』の連載よりも半年、或いは一年も前に飯干宅で美能の手記を見たというから、その後『仁義なき戦い』の企画を水面下で進めていたものと思い込んでいた、或いはそう書かれた文献が多いようであるが、先の日下部の証言通り、美能の手記を見ただけで企画を進めていなかったのならば、岡田ー日下部ラインで企画はスタートさせていたが、題材が題材だけに思うように進んでいなかったのかもしれない。
仁義なき戦い 映画
『仁義なき戦い』というタイトルを考えたのは『週刊サンケイ』編集部である。美能は「仁義なき戦いではない。わしは仁義を求めて生きてきた」と揉めたが、同誌・矢村隆編集部次長が「あなたはそうしたはずだが、ボタンの掛け違いが重なって結局は仁義がなくなったんじゃないか」と美能を説得したという。『仁義なき戦い』というタイトルでの映画化が決定した、と『週刊新潮』1972年8月5日号が報道した記事では、「『ゴッドファーザー』大当たり騒動記」という見出しで「東映が"和製ゴッドファーザー"をキャッチフレーズに『ゴッドファーザー』の便乗映画として山口組の田岡一雄をモデルとしてタイトルを『山口組三代目』としたかったが、実在の人物名を使っての映画化はやはり問題があるとして『仁義なき戦い』というタイトルに収まった、"和製ゴッドファーザー"を演じるのは鶴田浩二が最有力候補…さて、マーロン・ブランドのように、"落目の鶴田"がふたたび巻き返せるかどうか。ヘタにマネして"超暴力礼賛映画"になりはせぬか、今から心配である」などと書かれており、当初は田岡の自伝を先に製作する構想があったことが分かる。
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1972年（昭和47年）5月に『週刊サンケイ』に連載が開始される。本連載は「ゴッドファーザー日本版」と銘打たれていた。同年9月に岡田社長がシナリオ作成を笠原和夫に指示。笠原にとっては気乗りしない仕事であったが、東映社員という身の上でもあり、やむなく受諾した。笠原の『ノート「仁義なき戦い」の三百日』によると、実在する登場人物や組関係者がどのように反応するか憶測もつかないため、笠原も映画化は実現不可能と二の足を踏んだが、岡田社長の強い指示で取材に着手。実際に美能に面会した結果、「呉での抗争事件だけならなんとかまとめられる」と引き受けた。
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笠原は獄中手記を書いた美能幸三にも人を介して会いに行った。1968年の『人間魚雷 あゝ回天特別攻撃隊』で、江田島ロケをした際に、日下部がよく通った呉のスナックが美能も常連客でママが会う段取りをつけたくれた。最初の訪問は1972年9月30日。この前々日の9月28日に俊藤のツテを使い、当時共政会二代目会長だった服部武と会い事件のアウトラインを取材していた。当時の美能は8年の刑期を終え、出所してきたばかりで、映画に描かれたように二人の人間を殺めた人物。現役バリバリの殺気に笠原は縮み上がり、美能からずっと太ももを触られ続けられ、美能との邂逅は二重の意味で恐怖MAXで、1分が1時間にも感じたという。「映画なんか信用できん!」と美能の一言にその場を一目散に逃げ出した。ところが美能が追いかけて来て「せっかく来たのだから呉駅まで送ってやる」と言われ、道中の世間話で色々話をしているうち、戦中共に海軍の大竹海兵団にいたことが分かって美能は喜び自宅にまで招かれた。手記を書いただけに脚本家という仕事に興味を持ったようで「絶対に映画には使わない」という条件でたっぷり広島抗争の真実を聞くことが出来た。美能と酒を飲み交わし聞いた話が『仁義なき戦い』の〈核心〉であり、想像ではとても書けない奇妙なエピソードの数々と物語はここから出発する。別れ際、美能に「絶対に映画にしないんだな」と念を押されたので「しません!」と答え帰京、さっそく脚本に取りかかった。日下部が「美能さん、あなた、恨みを晴らすために書いたんでしょう。じゃあ、とことんやりましょう！映画ならもっと効果があがりますよ」などとけしかけ、高岩淡の度重なる懐柔交渉により、美能はようやく映画化を承諾した。美能から言わせれば、笠原と日下部が初めて訪ねてきたときは、二人をどこかの〈組〉の者ではないかと疑ったという。笠原の脚本第一稿は1972年11月11日に完成。
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映画が製作された1970年代の始めは広島抗争はまだ燻っており、いささか危険な状況下にあった。東映宣伝部の福永邦昭は、宣伝も徹底的に〈実録〉で押し通そうと第一作の製作が決定するとすぐに広島入りしたが、現地は燻り続けるヤクザ抗争にピリピリで、地元マスコミも「暴力追放キャンペーン」の真っ最中で映画どころではない状況だったと証言している。この題材は過去にも東映をはじめ各社が映画化に取り掛かっては頓挫する、という折り紙付きの難物であった。このため当初は広島ヤクザをあまり刺激しないよう当事者には取材せず、短期間の撮影で正月第二週あたりの併映作（添え物）、ノン・スター、1時間10分程度の白黒作品で制作する予定であった。それが普通サイズのカラー作品での制作という事に変わり、東映内部でも後難を恐れ映画化に消極的な声があった中、広島出身の岡田社長のみが一人やる気満々で実現に至った。日下部は広島出身の岡田社長の人脈をフルに使いながら、映画化実現に向けて関係者の説得に当たった。
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また俊藤は、広島の組織関係者との橋渡しとしてゼネラルプロデューサーに就いた。共政会サイドや“ボンノ”こと菅谷政雄の舎弟・波谷守之などと調整し筋を通す役割を果たす。映画化実現に於いて、諸問題をクリアーしてくれたのは波谷であった。波谷が呉の暴力団と話を付けたから、映画が製作できたともいわれる。波谷は「美能にもし危害を加えるヤツがいたら、オレが相手になる」と言っていたという。深作欣二の監督起用について菅原は、従来とは違うものにしたいと俊藤に「『現代やくざ 人斬り与太』『人斬り与太 狂犬三兄弟』を見ましたか？」と聞いたら「見てない」というので、「見てください」と頼み、何日か経って「オモシロイなぁ」と言うから深作の監督起用が決まった、菅原は「その時以外には誰を監督になんていったことがないんだ」などと話している。深作は10月半ば、『人斬り与太 狂犬三兄弟』の編集中に俊藤から京撮で製作するやくざ映画の監督をする気があるか打診され、 俊藤「つぎに何か決まっているのか」 深作「いや、決まっていません」 俊藤「知ってるかな、『週刊サンケイ』に『仁義なき戦い』というのが連載されてるの」 深作「はい読んでますよ。あれは面白いですねえ」 俊藤「京都でやろうと思ってるんだ。やる気があるか」 深作「そりゃまあ、京都はまだ行ったことがないけれど、私で良かったらやらしてください」というやりとりがなされた。しかし、笠原が「あいつはシナリオをいじりまくる」と難色を示し、笠原と岡田社長は共に京撮の若手エース監督・中島貞夫を推していて、中島は内々の監督の打診を受けていた。俊藤が深作の起用を強引にすすめ、深作も笠原に電話し、脚本には一切、手を入れないことを約束し、最終的には岡田社長が笠原の説得にあたり深作起用が決定した。日下部プロデューサーは「深作さんが脚本に文句をつけたら、中島さんか誰か知らんけど、違った『仁義』になっていたのは確か」と述べている。深作の起用の決定はスタッフも決まった後でギリギリ。顔合わせをしたのは撮影開始3日前で、ディスカッションも何もする暇がないまま、ぶっつけで撮影に入った。深作は当時一般にはあまり知られておらず、"映研派"監督などといわれ、大学生の間では熱狂的に人気があったが、自分の撮りたいものを撮るという姿勢を崩さなかったため、撮っちゃ干され、撮っちゃ干されの時期が長く続いていた。菅原は「俊藤に深作を推薦したのは自分」「深作と一緒に撮った映画を俊藤に見せたら、おもしろいやないか。あれで行こう、と深作に決まった」と話している。深作は「正統任侠路線にようやく疲労が見えて、それに代わるものとして実録路線を打ち出すから、会社がこれを撮ってくれとゆうことになった」と述べている。深作自身は当時日本で最も評判の悪かったスタジオである京撮に対して幾許かの先入観があったとされるが現場に入ってからは深作組の名の下、縦横無尽の活躍を見せる。
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第一部は当初、原作でも前半部でページの大部が割かれた佐々木哲彦（劇中では坂井鉄也）に焦点を当てた作品になる予定だった。映画の華になるこの坂井役は当時、岡田社長が東映引き抜きを画策していた渡哲也を、日下部プロデューサーも当初、東映主演第1作と考えていた。松方弘樹も候補にあがっていた。しかし渡は熱海で病気療養中の身で「1年くらいかかる」と断わられたため、以前から出演を希望していた菅原に主演が決まった。菅原は本作の映画化を聞く前から『週刊サンケイ』の連載を読み、その魅力に圧倒され、東映に「映画化するなら俺を出せ」と言っていたという。このため渡の東映出演は『仁義の墓場』まで延期となっている。シリーズ化を考えた東映によって急遽、美能を主人公のモデルにさしかえた。坂井役を得た松方弘樹は、任侠路線では社内では生かされる場所がなく、レンタルされていた大映から1971年に東映に復帰はしたものの適役に恵まれず。松方にとっては大役での大抜擢であった。
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山守義雄のモデルとなった山村辰雄はそぎ落としたような顔をしてるため、深作は少し顔も似て重厚な演技をする三國連太郎を推したが、「三國は暗すぎてだめや」「三國では客が入らん!」「三國の広島弁は考えられない。広島弁の明るさがでなければだめだ」などと岡田社長が譲らず、岡田の"ツルの一声"で、金子信雄が抜擢された。深作がなお三國でと固執するので「お前降りろ、もういいよ」というところまでいったという。金子の好演が絶賛されたこともあり、岡田は鼻高々で『仁義なき戦い 頂上作戦』の大ヒット後、マスメディアに「オレの目に狂いはなかったろう。三国が出るとどうも当たらない。あの男は上手いけど疫病俳優」などと吹いた。金子はインタビューで「深作さんは三國をある場所に待たせていたらしいんだ。深作さんが行ったら岡田社長がそこにいてぼくに代えてしまったんだ」と述べている。金子は山村辰雄には会ってないと話しており、「山村さんは当時会える状況になく、飯干さんしか会ってないのではないか」と述べている。なぜ金子が選ばれたかについては、これまであまり語られたことがないが、岡田が著書で「金子は岡山の出身だから広島弁もいける」と述べており、金子は東京の出身で岡山とは縁がなく、岡田の勘違いで抜擢されたのか、或いは金子が岡山出身と言っていたのか不明である。また、金子がクランクイン直前に病気で倒れ出演が危ぶまれ、代役に西村晃が候補に挙がった。しかし話を耳にした金子が病床から這い出てきて「この役を降ろされたら生きていけない。死んでもやるからやらせてくれ！」と出演を熱望したため、西村の代役話は流れた。深作は初めのうちは、金子の親分役に「こういう親分って本当にいるのかいな」という不安がたえず付きまとっていて「三國さんの方がいいんじゃないかな」と思っていたという。笠原も「金子の芝居は相当のデフォルメ、やりすぎだ」と試写で観て「あんなアホな親分いませんよ。あんな親分に子分がつくはずないじゃないか」と言ったら、岡田がノッて「あれは絶対におもしろい」と言って結局その後も、ずっとあれで押し通されてしまったと述べている。金子の怪演なくして本作は語れない。金子の山守親分は「『仁義』の陰の主役」、「日本映画史上最高の悪役」と評価する向きもある。その他『代理戦争』で川谷拓三を世に出した西条勝治役は、最初荒木一郎が予定されていたが「広島ロケが恐い」という理由で降板したため、山城新伍、渡瀬恒彦、成田三樹夫3人の「拓ぼん出してやってくれ」と強い推しで、川谷の大抜擢となった。川谷の引きの画の一部は別の俳優だという。映画のポスターに初めて名前が載った川谷は「今、ここで死んでもええわ」と名言を吐き、生涯、そのポスターを大事にした。この抜擢は川谷だけでなく、大部屋俳優が集まった「ピラニア軍団」をも注目されるきっかけとなった。後年評価がうなぎ登りに上がったため、多くの役者から「出たかった」と言わしめたが、内容が内容だけにリアルタイムでは、俳優側から見れば積極的に出演したかったかは微妙ではという見方もある。
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初日の幕が上がると、記録的大ヒット。全国的な大ヒットでロングランが決定（二週間→三週間）、配収5億円は確実と見られ、第一作の撮影中1972年12月にシリーズ化が決定され、続編はゴールデンウィーク公開が有力視された。深作は「2話目の話を僕が聞いたのは、1話目がクランクアップして仕上げをしている最中でした」と述べている。『シナリオ』で「邦画往来」を連載していた佐藤忠男は同誌1973年4月号で「『仁義なき戦い』は完全に『バラキ』を抜いた」と称賛した。岡田に呼び出された笠原は「第二部で、何をやりますかね」と聞くと岡田は「広島事件!」と即答。笠原「冗談じゃないですよ、まだ広島じゃ山口組と揉めてるし、原作もまだ完成してないし、第一、複雑怪奇で作りようがないですよ、あれ」 岡田「お前ね、そこを考えるのがライターじゃないの」 笠原「広島事件はまあ待って下さい、もっと面白くなりそうなのがあるから」と、何とか山口組から逃げた。笠原は「広島事件を描くと当然神戸の山口組が登場することになり、かなり慎重な配慮と手続きをしなければ」と苦悶。その結果、第一次広島抗争を実際の時代設定より後にずらし、原作でチラッと出てくる24歳で自決する殺し屋山上光治（演者・北大路欣也）を軸に脚本を書いたのが第二部『仁義なき戦い 広島死闘篇』となる。結局、二作目も大ヒットして、東映は「私がいやだいやだと逃げ回っている広島事件をとうとうやれと言い出した」という笠原を説得、本人も開き直った。後日、笠原が小林信彦に語ったところでは、代理戦争における合田一家（劇中では豊田会：笠原は合田一家の東進が広島戦争の原因としている）の評価も難しかったという。
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前述のように当初の予定では佐々木哲彦（劇中では坂井鉄也）を主人公にし、この役を菅原文太にあて一作だけで終える予定だったが、シリーズ化を考えた東映によって急遽、美能を主人公モデルにさしかえた。元々、一作で終わらせようとしたのは俊藤で、これがシリーズ化されるようなことがあると鶴田浩二や高倉健など、俊藤が抱えている役者が使えないためである。さらに今まで大人しかった大部屋俳優も表に出始め都合が悪い。第二部は菅原の出番が少ないことは笠原は菅原から了解を得ていたが、1週間たったら菅原が「出番が少ないなら出られない」などと言い出した。菅原も俊藤の息がかかっていたからである。大喧嘩となって笠原は菅原に「お前、表に出てやるか！」と言うと「そっちがやる気なら、やってもいいです」と菅原は言うので、笠原は「ふざけるんじゃない。俺がガラスの瓶、パンと割ってお前の顔を傷つけたら、もう役者としてやっていけないんだぞ。それでもやる気があるのか！」と言うと、深作が間に入ってその場は収まり、二部以降は菅原なしでやると決まっていた。そうしたら菅原が「出させていただきたい」と侘びを入れ続投となった。菅原はこれを機に俊藤と別れたというが、菅原のいないシリーズになっていた可能性もあったわけである。
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第一部の大ヒットで、1973年3月にシリーズを四部作にすることが決定した。決死の取材で広島事件をまとめて、第四部『仁義なき戦い 頂上作戦』と合わせて物語を終結させ笠原もようやく安堵した。ところが、笠原が岡田と深作、日下部の四人で夜の京都に繰り出したおり、四条大橋の上で岡田が笠原の肩に手を掛け「お前なァ、悪いけど『仁義なき戦い』をもう一本書いてくれないか」と囁いた。笠原は「あれはもう文太と旭の別れも書いて、二人とも刑務所に入れたし、もう書きようがない」と断った。バーに入って岡田に聞こえないように笠原が深作に相談すると、深作は「笠原さんがホン書くならやるよ」と言う。笠原は「よし。なんぼなんでもギャラが安すぎるから（一本120万円だった）ギャラを上げるなら受けることにしよう。おれが交渉するから、それまでお前は引き受けるな」「わかった。おれのぶんの交渉もよろしくな」と深作と打ち合わせをしていたが、正月に東映本社に挨拶に行った深作は、岡田から「今年はまず第五部だな、君、頼むよ」「はいっ」と二つ返事で引き受けてしまった。第五部『仁義なき戦い 完結篇』以降、笠原が脚本を降り、深作が監督を続けたのはこうした経緯から。『完結篇』以降もさらに三本が製作されたのは勿論、岡田の指令によるもの。
深作オリジナル五部作
深作新シリーズ
他監督作品
仁義なき戦い 映画
初めて聞かされる専門用語がふんだんに登場するなど、暴力団の内情をうかがわせた脚本は、笠原和夫が綿密な取材を重ね膨大な資料を集めた成果である。笠原は飯干以上に深くヤクザの懐に入り込み、丹念に生の声を拾い集め、多くの新しい題材を作品に具現化させた。ただ実録と銘打っても、そこは商業映画であるため、演出、デフォルメなどが施されているが、笠原の取材によって、原作以上に実録に肉薄しているのが映画『仁義なき戦い』といえる。2002年に笠原和夫・絓秀実との共著『昭和の劇－映画脚本家・笠原和夫』を刊行した荒井晴彦は「笠原さんがホンを書いた『博奕打ち 総長賭博』（1968年）は名作って言われているけど、岡田茂社長に『芸術みたいなんもん作りゃあがって。芸術じゃぁ客は入らんど！』と広島弁でどやされて、嘘っぱちの任侠物が書けなくなってきたと思う。あのへんから『仁義なき戦い』につながる感覚があったかなと思うけど」などと述べている。「仁義なき戦いシリーズ」は日本映画史上、いまだかつてなかった脚本家の存在と功績がクローズアップされたシリーズとなった。『仁義なき戦い 完結篇』で脚本が笠原から高田宏治に代わったことでその比較が大きく取り上げられた。高田は「つねに"曇天商売"の脚本家が、これほど注目されたのは前代未聞や、と嬉しかった」「皮肉でなくそう思った」などと述べている。笠原和夫との比較、"笠原信者"からの批判はこの後も容赦なく続いたという。また当時の東映では異端的存在にあった深作の監督起用により、結果として日本映画最高の群集劇が誕生した。演技人も日本映画の衰勢によって日活、大映などの俳優たちの参加を可能にし、偶然の産物だがキャスティングの変更さえも、その奇跡の要因に数え上げられる。それは "血風ヤクザオペラ" とも称された。