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PSYCHOPATH チャート成績
オリコンアルバムチャートにおいて、本作のLPは最高位第1位の登場週数40回で売り上げ枚数は17.1万枚、CDおよびCTを含めた総合では最高位第3位の登場週数36回で売り上げ枚数は28.4万枚となった。その後も売り上げを伸ばしていき、最終的な累計では売り上げ枚数は約128万枚となった。高橋は自著『スネア』にて本作が累計で150万枚となったと述べている。本作とほぼ同時期にマイケル・ジャクソンの7枚目のアルバム『バッド』（1987年）がリリースされたが、日本においてはオリコンチャートにて本作が第1位を獲得したため『バッド』は第2位の結果となった。この件は1987年9月17日付の読売新聞にて報道された。また全国ツアー9月19日の千葉県文化会館公演にて氷室は「嬉しいお知らせです。『PSYCHOPATH』が、マイケル・ジャクソンとかいう黒人を抜いて1位になりました。これもみんなのおかげと、僕らの実力と、いいスタッフがいるから」とMCで述べている。
オリジナル版はBOØWYのアルバム売上ランキングにおいて第3位となったほか、2012年版は第36位、2017年版は第46位となっている。ねとらぼ調査隊によるBOØWYのアルバム人気ランキングでは2021年および2023年の2回の調査において第3位となった。
鮎川信夫
鮎川 信夫（あゆかわ のぶお、1920年（大正9年）8月23日 - 1986年（昭和61年）10月17日）は、日本の詩人・評論家・翻訳家。別名・二宮 佳景（にのみや よしかげ）。本名・上村 隆一（うえむら りゅういち）。
戦後の詩壇で一貫して重要人物とされる。
第1次、第2次『荒地』の創刊に関わる。「詩人の条件」「なぜ詩を書くか」などの詩論で、戦後詩を性格づける中心的役割を果たした。作品に詩「死んだ男」(1947年)、『鮎川信夫詩集』(1955年)など。
鮎川信夫 生涯
東京小石川の高田豊川町に生まれる。父・上村藤若（「帝国文化協会」主催の出版者・文筆家）は農本主義的なナショナリストで、世間的には温厚な人格者でありながら、家庭内ではすこぶる冷淡な人間であったため、鮎川にとってのモダニズムは〈父親イメージへの反逆から始まった〉と後に語っている。母の幸子は幕末の大野藩の蘭学医・土田龍湾の孫。
鮎川信夫 生涯
16歳で詩作を始める。筆名「鮎川信夫」は雑誌『若草』への投稿作「寒帯」（1937年）で名乗り、佳作掲載されて以来用いたが、初期には様々な筆名を用いた。1937年（昭和12年）秋に神戸で中桐雅夫が刊行していた同人誌『LUNA』に加入（筆名・伊原隆夫）。その後、詩誌『LE BAL』へ投稿。一方、1938年11月には森川義信らと第一次『荒地』を企画し、翌年3月から2年間に6冊を刊行する（後の鮎川の代表作のひとつである「死んだ男」の詩中に登場する「M」とは森川を指し、戦争で死んでいた者たちの「遺言執行人」としての立場を生涯貫く）。1942年（昭和17年）早稲田大学文学部英文科3年次在学中、卒論『T・S・エリオット』を提出。これは審査に当たった教授が舌を巻くほど優れた出来だったというが、軍事教練の出席時間不足で卒業を認められずに早稲田大学中退。同年10月に青山の近衛歩兵第4連隊に入隊。1943年3月、三好豊一郎編集の詩誌『故園』へ遺書のつもりで「橋上の人」を書き残す。同年5月、スマトラ島に出征したが、マラリアや結核を発症し、1944年5月に傷病者として帰還。1945年2月、福井県の傷痍軍人福井療養所で午後9時の消灯後、家族への手紙を書くふりをしながら、わずかな電灯の明かりをたよりに「戦中日記」を書く。同年4月に外泊先の岐阜県より退所願いを出す。8月、福井県大野郡石徹白村で終戦を迎える。
鮎川信夫 生涯
1947年（昭和22年）田村隆一らと詩誌『荒地』を主催し、「死んだ男」「繋船ホテルの朝の歌」「アメリカ」「姉さんごめんよ」などの代表作品と共に「Xへの献辞」「現代詩とは何か」などの詩論を発表。その終刊まで見守る。1951年（昭和26年）頃には、それまで持ち歩いていた未発表作の大方を焼却。多くの詩人と対談を行い、鮎川への詩評や言及は数多い。他にエラリー・クイーン、コナン・ドイルなどの推理小説やウィリアム・S・バロウズの翻訳を手掛け、時に二宮佳景の筆名を用いた。また、晩年は詩作よりも批評に重きを置き、その評価も高い。弟子には牟礼慶子などがいる。
二人目の妻は年上の英文学者・最所フミ。しかしこの結婚の事実については親戚知人にも明かさなかったため、友人たちは独身だと信じており、鮎川の葬儀の際に最所が名乗り出て、みな驚いたという（宮田昇『戦後翻訳風雲録』）。なお、それ以前に、荒地派の詩人・佐藤木実と、籍は入れなかったが内縁の夫婦であった。
上記の例に見られるように、鮎川は私生活に関して完全な秘密主義を貫いており、連絡先は母の家、晩年は甥の家にする徹底ぶりだった。
1986年10月17日、世田谷区成城の甥の上村佑の家に郵便物を受け取りに行き、甥の家族と、ファミコンでスーパーマリオブラザーズに興じている最中に脳出血で倒れ、搬送先の杏林大学医学部付属病院で死去。66歳没。墓所は港区善福寺。
“LAST GIGS”
『“LAST GIGS”』（ラスト・ギグス）は、日本のロックバンドであるBOØWYの2枚目のライブ・アルバム。
1988年5月3日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからリリースされた。正式名称は、『“LAST GIGS” LIVE AT TOKYO DOME "BIG EGG" APRIL 4,5 1988』（ラスト・ギグス・ライブ・アット・東京ドーム"ビッグエッグ"－）である。『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（1986年）以来およそ2年振りとなるライブ・アルバムであり、プロデュースは糟谷銑司および小泉洋が担当している。
同年4月4日から4月5日の2日間に亘り開催されたBOØWYの最終公演である「LAST GIGS」の模様を収録、4月5日に演奏された全23曲の中から12曲が収録された。デビューアルバム『MORAL』（1982年）から最後のアルバムとなった『PSYCHOPATH』（1987年）まで幅広く選曲されているが、2枚目のアルバム『INSTANT LOVE』（1983年）の収録曲は演奏されなかったため1曲も収録されていない。
“LAST GIGS”
オリコンアルバムチャートでは最高位第1位を獲得、売り上げ枚数は累計で約153万枚となった。後に4月5日の公演の全演奏曲目を再現したライブ・アルバム『“LAST GIGS” COMPLETE』（2008年）がリリースされたほか（後述）、4月4日および5日の両公演の全音源を収録した『LAST GIGS -THE ORIGINAL-』（2019年）、公演日ごとに分割した『LAST GIGS -1988.04.04-』および『LAST GIGS -1988.04.05-』がリリースされた（後述）。
“LAST GIGS” 背景
6枚目のアルバム『PSYCHOPATH』（1987年）リリース後、BOØWYは「BOØWY ROCK'N'ROLL REVIEW DR.FEELMAN'S PSYCHOPATHIC HEARTS CLUB BAND TOUR」と題したコンサートツアーを同年9月16日の宇都宮文化会館から12月24日の渋谷公会堂まで、32都市全35公演を実施した。すでに解散が決定事項となっていたBOØWYであったが、外部には一切公開されていない状態であった。しかし同年12月には写真週刊誌『FRIDAY』に「BOØWY解散の噂」と題した記事が掲載され、それ以前から巷で流れていた解散の噂に拍車が掛かる事となった。解散の意向を受けたプロデューサーの糟谷銑司は、解散を阻止しない代わりに最後のコンサートを行うよう要求した。糟谷はかつてBOØWYメンバーが「ファンの一人一人が五人目、六人目のBOØWY」であると語っていた事を持ち出し、本来目出度いはずのクリスマス・イブに解散宣言を突き付けられたファンの心情を考慮した上での忠言であった。これを受けた布袋は「最後は自分たちのためじゃなく、ファンのみんなのためにライヴをやりましょう」と承諾する事となった。
“LAST GIGS” 背景
その後ツアーファイナルとなった12月24日の渋谷公会堂公演にて、2回目のアンコールの際に氷室から解散宣言とも受け取れる発言がなされ、BOØWYとしての活動は終了する事となった。同日に解散宣言が出される事は決定事項であったが、宣言を行うタイミングは全て氷室京介に一任されていた。また、実際に宣言を行うかどうかについてはスタッフを含めメンバーにも明確には伝えられていなかった。当日はチケットを入手できなかった300人程度のファンが会場に詰め掛け、強引に中に入ろうとする余り会場の扉がしなり続け、結果として入口のガラスが破壊され会場側から中止勧告が出される事態となった。翌12月25日には新聞各紙のBOØWYサイドが買い取ったスペースにメンバー4人の個人名が記載された状態で解散宣言が掲載され、その中で最終公演となる「LAST GIGS」が予告される事となった。
“LAST GIGS” 背景
最終公演の舞台が東京ドームとなる事は前年の秋には決定されていたが、日程の調整が難航していたために最終的に1988年の4月4日、5日の2日間で行う事となった。東京ドームは同年3月17日に日本国内初のドーム型球場としてオープンしたばかりであり、3月28日にはロックバンドであるHOUND DOGが日本人アーティストとして初の単独公演を行った。高橋まことは氷室からHOUND DOGの東京ドーム公演の観覧に誘われ、事前に現地の偵察を行った。その後最終公演の舞台は東京ドームと正式に告知され、2日間の入場者数に当たる約95000人分のチケットは販売開始から10分でソールドアウトした。また、チケット販売開始後に電話が殺到した影響で、文京区の電話回線がパンクする事態となった。また、これらの出来事は新聞各社の社会欄や朝日新聞の天声人語においても掲載される事となった。
“LAST GIGS” 録音、制作
本作には1988年4月4日、4月5日の2日間連続となった東京ドーム公演の模様が収録されている。リハーサルは同年3月頃より行われ、メンバーは解散宣言以来約3か月ぶりに顔を合わせる事となった。和気藹々とした雰囲気の中、リハーサルは「IMAGE DOWN」からスタートする予定であったが松井恒松が演奏開始時のキーを忘れていたために初日はすぐに終了する事となった。
“LAST GIGS” 録音、制作
初日の4月4日はステージセットの都合により金網の下にモニター・スピーカーが設置されていたため、氷室および布袋寅泰は音が聞こえないと不満を口にした。その影響により初日はイメージ通りに進行できなかった事から、公演終了後にセットを変更し深夜までリハーサルが繰り返された。高橋の自著『スネア』によれば、モニター・システムのチェックは明け方まで行われたという。これらの事から高橋は初日よりも4月5日の方が「音は格段にいい」と述べている。また4月4日の公演時には当時絶縁していた布袋の父が会場付近を訪れており、チケットがないために会場の壁に耳を当てて漏れ聞こえる音に耳を傾けていたという。布袋がこの事実を知ったのは1993年のソロ活動でのコンサートツアー「GUITARHYTHM WILD」の最中であり、布袋は父の秘書から父の訃報と共に当時会場付近を訪れていた事を聞かされた。氷室は当日の記憶として、「何とか泣かずにいかなきゃという次元でしかないよね。どうしてもやっぱりいろんなシーンが頭の中に浮かんできちゃうんだよ、歌っていてもね」と述べた他、同公演よりも前年に行われた12月24日の渋谷公会堂公演時は様々な思い出が蘇ったために「いよいよヤバくて全然ダメだった」と述べている。
本作は公演から1か月を経ずにリリースされているが、高橋によれば「信じられない凄まじい緊急工程だった」という程の短期間で制作が行われた。高橋は通常であれば注文を受けてから店頭に並ぶまでには4か月は必要であると主張し、本作はチケットを入手できなかったファンのため、また早い時期でのリリースによってライブ感が出せるとの思いから異例の早さでリリースされた。本作は「LAST GIGS」の追加公演のような位置付けの作品であるとも高橋は述べている。高橋は本作のミックス工程を行っていたスタジオを訪れており、スタジオにはエンジニアの坂元達也およびディレクターの子安次郎以外は誰もおらず、「まことさん以外、メンバーは誰も来ませんよ」と言われたと述べている。高橋によれば「LAST GIGS」以降でBOØWYメンバー全員が揃ったのはカメラマンの加藤正憲の結婚式のみで、以降は全くないと述べている。氷室は本作のリリースに関して「出していいですか?」と打診された際に、「あっ、いいんじゃないですか」という程度の感覚であったと述べている。
“LAST GIGS” 構成
本作には2日目となった4月5日公演の演奏のみが収録されている。また当日演奏された全23曲の内12曲と半分程度の曲数が収録され、氷室によるMCは全てカットされている。
“LAST GIGS” 構成
氷室は前年12月24日の解散宣言が行われたライブでBOØWYは既に終了していると述べ、この公演はお楽しみ企画であり、お祭り、同窓会のような趣旨であるとした。高橋は自著『スネア』にて同様の発言を行ない、「BOØWYの本当の意味でのラスト・ステージはこの日（12月24日）の渋谷公会堂だったと俺は思っている」と述べた他、「『LAST GIGS』は俺らにとって同窓会であり、ファンへの厚い感謝であり、5万人もの観客を集めた派手なお祭りという意味合いだった」とも述べている。音楽誌『ARENA37℃』においてライターの星野京子は配布された資料に「このGIGは決して、“解散”という定義で型取られたものではなく、全てのファンに対する"THANKS"と、メンバーの新たなる始動を意味する、BOØWYからの贈り物です」と記されていたと述べている。
“LAST GIGS” 構成
4月5日の公演では、1曲目は「B・BLUE」から開始され「ハイウェイに乗る前に」、「Baby Action」が演奏された後に氷室による「最後の夜だぜ! 思い切り楽しもうぜ、愛し合おうぜ!」とのMCが行われた。その後「BAD FEELING」「1994 -LABEL OF COMPLEX-」が演奏され、メンバー紹介時に氷室は「ライトを守ってます」と松井恒松、「センターを守ってます」と高橋まことを紹介、さらに「日本に沢山のギタリストはいるけど、こんなにカッコイイのはコイツしかいないぜ」と布袋寅泰を紹介した他に自身を「うぐいすボーヤの氷室京介」と紹介した。その後「愛するマコっちゃんが書いてくれた曲」と前置きして「DRAMATIC? DRASTIC!」を演奏し続けて「Marionette」が演奏された後、「わがままジュリエット」「LONGER THAN FOREVER」「CLOUDY HEART」が演奏され、氷室は「どんなヤツが来てるかわかんないけど、最後がお前等で良かったと思います」とMCした後に「WORKING MAN」「PLASTIC BOMB」「JUSTY」と続き、「IMAGE DOWN」では高橋にマイクを向けて歌わせる場面もあった。その後「BEAT SWEET」を挟んで氷室は「この曲も今日が最後だと思うと少し悲しいけど、最高の、不朽の名曲を送ります!」とMCした後に「NO. NEW YORK」が演奏され、続けて「ONLY YOU」、「Dreamin'」が演奏され本編が終了した。アンコールでは「俺らはまだまだ伝説になんかなんねーぞ!」とMCした後に「ON MY BEAT」を演奏、さらに再度メンバー紹介を行った後に「Blue Vacation」「RENDEZ-VOUS」を演奏して1回目のアンコールが終了、さらに2回目のアンコールで「ホンキー・トンキー・クレイジー」を演奏し氷室は「今度は、ひとりひとりで、必ずここで会おうぜ!」とMCした後に客席照明を点けた上で2度目となる「NO. NEW YORK」を演奏して終演した。
“LAST GIGS” リリース
1988年5月3日に東芝EMIのイーストワールドレーベルから、LP、CD、CTの3形態で、公演からおよそ1か月後という異例の早さでのリリースとなった。初回特典としてモノクロピンナップと正方形のステッカーが付属となったが、CDに封入できないサイズのためか店頭配布であった。
後にボックス・セットである『BOØWY COMPLETE』に収録される形で1991年12月24日、1993年3月3日、2002年3月29日の計3回リリースされ、2002年版では初めて20ビット・デジタルリマスター版が収録された。さらに2005年2月16日には24ビット・デジタルリマスター版が単体でリリースされた。
2001年10月27日にはライブビデオ『"LAST GIGS" (映像作品)』がVHSおよびDVDにてリリースされ、初映像化作品となった。但しライブが完全収録されたわけではなく、本作の楽曲分のみが映像化されている。ライブビデオ版では新たにリミックスを施し、「PROLOGUE」、「WORKING MAN」前と「DREAMIN'」後のMCが追加された。また当時のコンサートパンフレット縮小復刻版が付属された。
“LAST GIGS” リリース
2008年に全曲を収録した完全版『“LAST GIGS” COMPLETE』としてDVD、CDがリリースされた。曲目は4月5日公演に準拠している。また、これに統合される形で本作は廃盤になった。そのため、「BOØWY 30th ANNIVERSARY」の際に行われた、BOØWY各アルバムのブルースペックCD化の企画も『“LAST GIGS” COMPLETE』が対象となり、本作は再リリースされていない。
“LAST GIGS” 批評
批評家たちからは本作の存在意義に対する肯定的な意見が多く出されており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では2005年の再リリース盤に関して、バンドの演奏と歓声が「実にリアル」であるとして「J-POP史に名を残すライヴ盤としても定評がある名盤」と絶賛、音楽誌『別冊宝島653 音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』においてライターの根本桃GO!は、同公演が11万枚のチケットを即完売させ、都内の電話回線をショートさせた事実を指摘した上で「"GIG"などという代物ではなく、巨大コンサート、いや一大ビッグイベントと呼ぶのが相応しいものであった」と主張、音楽誌『別冊宝島1322 音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』においてライターの齋藤奈緒子は、劇的な解散宣言に付けたされたような同公演に対して蛇足であると指摘しつつも、公演からおよそ1か月後という速さでリリースされた事やファンには馴染み深い曲が収録されている点などを挙げ、「完璧なストーリーに、あえて書くならば『付け足され』たこのライヴだが、結果としてはBOØWYというバンドの伝説化にはほぼ支障がなかったばかりか、当時のファンに今もBOØWYが愛される存在になったのも、この最後のライヴがあったからだ、とも思う」と肯定的に評価した。
“LAST GIGS” 批評
一方でサウンド面に関しては賛否両論となり、『CDジャーナル』では1988年のオリジナル盤に関して、歴史的価値を強調する余りに歓声が多く収録されている事から「ウォークマンなどで聴いていると耳ざわり」、「ドラム音のバランスも良くない」と否定的に評価したが、『別冊宝島653 音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』において根本は、BOØWYが安定した位置に留まる事が出来なかった面が音に現れていると指摘し、叙情性を排した疾走するビートと氷室のシャウトによって「それまで『大衆芸能』などと揶揄されがちであったことへの最後の抵抗のようにも思え、そのあまりに『ロック』っぽい演奏ぶりが逆に哀感を誘う」と主張、『別冊宝島1322 音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』において齋藤は、当日演奏された曲の半分程度しか収録されていない事を指摘しつつも、ファンには思い入れの強い曲が収録されている点を挙げ「聴き所を挙げればキリがない」とした他、最大の名シーンは氷室による「最後に夢を見てる奴らに贈るぜ!」とMCされた後に演奏された「Dreamin'」であると指摘、また当日氷室が観客にマイクを向けて歌わせるシーンが多くあった事を挙げた上で「4万人以上が一体化するエネルギーにおいて、このライヴを越えるものはなく、凄まじいという以外に言葉がない」と絶賛した。
“LAST GIGS” チャート成績
オリコンアルバムチャートにおいて、LPは最高位第1位の登場週数18回で売り上げ枚数は8.7万枚となった。CDおよびCTを含めた総合では最高位第1位の登場週数20回で売り上げ枚数は59.7万枚となった。その後も売り上げを伸ばしていき、最終的な累計では売り上げ枚数は約153万枚となった。この売り上げ枚数はBOØWYのアルバム売上ランキングにおいて第4位となっている。売り上げが100万枚を超えたことに対して、氷室は「当たり前だけど解散あってのところだろうね。バンドって解散した瞬間にもうノスタルジックなモノになるわけじゃない? 死んだ人もそうだしね、もう見られないと思うから。区切りが商売に結び付いちゃうんだよね」と述べている。
“LAST GIGS” “LAST GIGS” COMPLETE
『“LAST GIGS” COMPLETE』（ラスト・ギグス・コンプリート）は、日本のロックバンドであるBOØWYの6作目のライブ・アルバム。
2008年4月5日にEMIミュージック・ジャパンのイーストワールドレーベルからリリースされた。1988年4月4日および4月5日に東京ドームにて行われたBOØWYの最終公演の模様を収録したライブアルバムであり、当時リリースされた『“LAST GIGS”』（1988年）では全12曲が収録されていたのに対し、本作では当日演奏された全曲が収録されている。
オリコンチャートでは最高位第10位の登場回数12回で、売り上げ枚数は5.2万枚となった。この売り上げ枚数はBOØWYのアルバム売上ランキングにおいて第17位となっている。
BOØWY2作目のライブ・アルバム『“LAST GIGS”』（1988年）では、4月5日に演奏された全23曲の中から12曲のみが選曲されていたが、本作ではアンコール5曲を含む当時未収録となった11曲を追加、さらにMC部分もすべて収録され4月5日の公演全23曲のセットリストを再現する作品となった。ただし、「PLASTIC BOMB」の一部分と「ホンキー・トンキー・クレイジー」は4月4日の公演の模様を収録している。
“LAST GIGS” “LAST GIGS” COMPLETE
2008年4月5日にEMIミュージック・ジャパン／イーストワールドより、解散から20周年としてリリースされた。2007年に開始された解散20周年プロジェクト「20th Anniversary From Broken 2007-2008」の最終リリースが本作とライブDVD『“LAST GIGS” COMPLETE』となった。本作の初回盤は紙ジャケットのボックス仕様となっているほか、貴重な写真やディスコグラフィーなどが掲載された「BOØWYデータブック」が付属していた。ブックレットは2冊付属しており、1冊は歌詞と未公開写真、2冊目はBOØWYの歴史と完全ディスコグラフィー（解説つき）となっていた。また、本作のリリースに伴いBOØWYの6年間の活動を網羅した冊子『BOØWY Mag.』が全国のCDショップやライブハウスなどにて10万部限定で配布された。2012年12月24日にはBlu-spec CD2仕様にて再リリースされた。
“LAST GIGS” LAST GIGS -THE ORIGINAL-
『LAST GIGS -THE ORIGINAL-』（ラスト・ギグス・ジ・オリジナル）は、日本のロックバンドであるBOØWYの10作目のライブ・アルバム。
2019年6月12日にユニバーサルミュージックからリリースされた。1988年4月4日および4月5日に東京ドームにて行われたBOØWYの最終公演の模様を収録したライブアルバムであり、当時リリースされた『“LAST GIGS”』（1988年）では全12曲、後にリリースされた『 "LAST GIGS" COMPLETE』では4月5日のみの音源（一部4月4日の音源）が収録されていたのに対し、本作では4月4日、5日の両日演奏された全曲が収録されている。
オリコンチャートでは最高位第3位の登場回数5回となった。同チャートのBOØWYアルバム売上ランキングにおいて、『-THE ORIGINAL-』が第24位、『-1988.04.05-』が第32位、『-1988.04.04-』が第33位となっている。
BOØWY2作目のライブ・アルバム『“LAST GIGS”』（1988年）では、4月5日に演奏された全23曲の中から12曲のみが選曲、20年後にリリースされた『 "LAST GIGS" COMPLETE』（2008年）では4月5日の演奏のみが収録されていたが、本作ではアンコールを含む2日間の全曲を収録し4枚組でのリリースとなった。
“LAST GIGS” LAST GIGS -THE ORIGINAL-
2019年6月12日にユニバーサルミュージックからCD4枚組の『LAST GIGS -THE ORIGINAL-』としてリリースされたほか、両日の音源を個別に収録したCD2枚組の『LAST GIGS -1988.04.04-』および『LAST GIGS -1988.04.05-』がそれぞれリリースされた。デビュー35周年となった2017年からメモリアル・リリースが続けられていたが、本作がBOØWY関連としては最後のリリース作品となった。リリースに先駆け、4月4日にはスペシャルイベント『LAST GIGS –THE ORIGINAL- SPECIAL NIGHT IN SHIBUYA』が開催され、音源の先行試聴や『LAST GIGS』の映像を大音響で観覧可能となっていた。
“LAST GIGS” スタッフ・クレジット
BOØWY
CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。
CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。
サンウエーブ工業
サンウエーブ工業株式会社（サンウエーブこうぎょう、英: SUNWAVE CORPORATION）は、かつて存在したシステムキッチンやシステムバス、洗面器などの製造を行っていた企業である。
サンウエーブ工業 概要
社名の正式な表記は「サンウエーブ工業」である。「サンウェーブ工業」は誤植であり、「エ」は小書きしない。
LIXILグループ傘下。過去に自主再建を断念して会社更生法を申請し、倒産したことがある。2009年（平成21年）6月19日に住生活グループと資本・業務提携、第三者割当増資により同社が筆頭株主となった。
さらに2010年（平成22年）4月1日には株式交換によって（一時的に）住生活グループの完全子会社となった。なお元筆頭株主の日新製鋼（現日本製鉄）は、2010年（平成22年）4月7日に住生活グループから全株式の20%を譲り受け、持分法適用関連会社として今後も資本・業務面で協力していく方針となったものの、2011年4月1日に2代目トステム・東洋エクステリア・新日軽・INAX・初代LIXILが合併して誕生した2代目LIXILの生産子会社になった。
2015年（平成27年）4月1日に2代目LIXILに吸収合併され、解散した。合併後のLIXILでも「サンウエーブ」ブランドは存続している。
“SINGLES”
『“SINGLES”』（シングルズ）は、日本のロックバンドであるBOØWYの初のベスト・アルバム。
1988年12月24日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからリリースされた。BOØWY関連のリリースとしてはライブ・アルバム『“LAST GIGS”』（1988年）よりおよそ7か月ぶりとなり、リリース日は渋谷公会堂公演での解散宣言から1年後となる日であった。
東芝EMIへの移籍後にリリースされた7枚のシングルのA面曲並びに一部B面曲も収録されている。オリコンチャートでは最高位1位を獲得、最終的な売り上げ枚数は172万枚となった。
“SINGLES” 背景
BOØWYは6枚目のアルバム『PSYCHOPATH』（1987年）を受けてのコンサートツアー「BOØWY ROCK'N'ROLL REVIEW DR.FEELMAN'S PSYCHOPATHIC HEARTS CLUB BAND TOUR」の最終日となった12月24日の渋谷公会堂公演にて解散宣言を行いバンド活動に終止符を打つ事となった。翌12月25日には新聞各紙のBOØWYサイドが買い取ったスペースにメンバー4人の個人名が記載された状態で解散宣言が掲載され、最終公演の予定が告知された。
1988年に入り、4月4日および4月5日には2日間連続の東京ドーム公演となる「LAST GIGS」が告知され、2日間の入場者数に当たる約95000人分のチケットは販売開始から10分でソールドアウトし、チケット販売開始後に電話が殺到した影響で、文京区の電話回線がパンクする事態となった。4月5日には全24曲が演奏され、氷室京介による「俺たちはまだまだ伝説になんかなんねーぞ!」というMCを残して解散する事となった。
“SINGLES” 背景
公演からおよそ3か月後の7月21日に氷室はファースト・シングル「ANGEL」（1988年）をリリースしてBOØWYメンバーの誰よりも早くソロデビューを果たした。氷室はその後9月1日にファースト・ソロアルバムとなる『FLOWERS for ALGERNON』（1988年）をリリースした。それからおよそ1か月後の10月5日に布袋寅泰はファースト・ソロアルバム『GUITARHYTHM』（1988年）をリリースしソロデビューを果たす事となった。
“SINGLES” 構成
東芝EMI時代に発表された全シングル曲、一部カップリング曲を収録。しかし、リリース当初は「Marionette」のみアルバムバージョンでの収録だったが、CD-BOX『BOØWY COMPLETE 21st CENTURY 20th ANNIVERSARY EDITION』（2002年）に収録されている『“SINGLES”』にて初めてシングルバージョンが収録され、以降のリリースでは全てシングルバージョンに差し替えられている。
未収録のB面曲は「OUR LANGUAGE」（2ndシングル「BAD FEELING」B面）、「BEGINNING FROM ENDLESS」「〜GIVE IT TO ME (LIVE VERSION)」（3rdシングル「わがままジュリエット」B面）、「B・BLUE (Live Version)」、「BABY ACTION (Live Version)」（5thシングル「ONLY YOU」B面）、スージー・クアトロのカバー曲「THE WILD ONE」（6thシングル「Marionette -マリオネット-」B面）の計6曲。「"16"」「季節が君だけを変える (Single Version)」「CLOUDY HEART (Single Version)」は本作で初CD化。
“SINGLES” 構成
なお、「BAD FEELING (12inch Single Version)」はオムニバスアルバム『ロング・バージョン・スペシャル』（1985年）で、「NO. NEW YORK」はCD VIDEO 「Marionette」（1987年）で既にCD化されていた。実際にカップリング曲含め全シングル曲がCD化されたのは翌年5月24日、31日の全シングルCD化の際となった。
“SINGLES” リリース
1988年12月24日東芝EMIのイーストワールドレーベルより、LP、CD、CTの3形態でリリースされた。
後にボックス・セットである『BOØWY COMPLETE』に収録される形で1991年12月24日、1993年3月3日、2002年3月29日の計3回リリースされ、2002年版では初めて20ビット・デジタルリマスター版が収録された。
2作目のベスト・アルバム『THIS BOØWY』（1998年）リリース後に一度廃盤となったが、解散宣言から20年となる2007年12月24日に期間限定で紙ジャケット仕様にて再リリース、デビューから30周年となる2012年12月24日にはブルースペックCD2でリリース、その後も35周年を記念して2017年6月28日に2007年リリースの紙ジャケット盤が限定復刻された。
“SINGLES” 批評
批評家からの本作の存在意義に対する意見は賛否両論となっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では本作がスタジオ・テイクのみで構成されている事を指摘した上で、「ライヴであれだけ盛り上がったバンドなのに汗が似合う曲が全然ないのに改めてビックリ」と主張し、「そのクールさとスウィートなメロディーで織りなすポップス集」と本作を位置付けた他、カップリング曲が収録されている事から「充実の一枚」と肯定的に評価、音楽誌『別冊宝島653 音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』においてライターの根本桃GO!は、「いかにもBOØWY的なヒット曲のオンパレードという感じ」と指摘しながらも、BOØWY解散後に出現したBOØWYの影響下にあった他のバンドと比較した上で「明らかに一線も二線も画す、技量、大衆を捉えるセンスというものが感じられる」と肯定的に評価、音楽誌『別冊宝島1322 音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』において社会学者の永井純一は、本作が『THIS BOØWY』リリースまでの10年間において唯一のベスト・アルバムであった事を指摘した上で、後に1曲以外の収録曲全てが『THIS BOØWY』に収録された事から入手するのであれば本作ではなく『THIS BOØWY』を推奨するとして否定的に評価した。
“SINGLES” チャート成績
オリコンチャートでは最高位1位の登場回数26回で売り上げ枚数は64.8万枚となった。その後も売り上げを伸ばしていき、最終的な累計で売り上げ枚数は172万枚となった。2012年12月24日にリリースされた再発版では最高位78位の登場回数2回となり、売り上げ枚数は0.2万枚となった。
オリジナル版はBOØWYのアルバム売上ランキングにおいて2位となったほか、2012年版は33位となっている。
スティル・クルージン
『スティル・クルージン』 (Still Cruisin) は、1989年にリリースされたザ・ビーチ・ボーイズのアルバム。
スティル・クルージン 解説
キャピトル・レコードへ復帰しての作品であり、予期しなかった「ココモ」のシングル・ヒットにより制作されたアルバム。急なアルバム制作だったことと、当時ブライアン・ウィルソンがソロ活動を重視していたこともあって、十分な数の新曲を用意できず、1960年代のヒット曲「アイ・ゲット・アラウンド」「素敵じゃないか」「カリフォルニア・ガールズ」を再収録している。しかし「ココモ」大ヒットの影響もあり、ゴールド・ディスクを獲得した。
チュクチ語
チュクチ語（チュコト語、ルオラベトラン語、チュクチャ語、Chukchiともいう）はシベリア最東端の主にチュクチ半島に住む、2001年現在で約10,400人のチュクチ人が話すチュクチ・カムチャッカ諸語の一つ。ユネスコの Red Book に危機に瀕する言語として記載されている。
コリャーク語（またはコリヤーク語：話者は2001年時点で約5200人とチュクチ語の半数）に近縁な言語で、これに加えアリュートル語、ケレク語と共にチュクチ語派、さらにイテリメン語と共にチュクチ・カムチャツカ語族を形成する。ただし最後のイテリメン語については別系統であるとの論議もあり、金子（2011）では系統関係を否定し、小野（2021）では系統的帰属問題を未解決としている。
チュクチとコリャークはトナカイの群れに基づく経済で文化ユニットを形成しており、ともにロシア連邦内で自治区を持っている。ロシア語の Chukchi はチュクチ語で「豊富なトナカイ」を意味する Chauchu から来ている。
チュクチ語
表記にはロシアで用いられるキリル文字に「 Ӄ」「ӄ」 と「 Ӈ」「ӈ」の2文字及び記号「ʼ」を加えたものが使用されている。
かつては北東シベリアにおける中心的な言語であり、周辺の各民族の媒介語としても使用されたが、ロシア人の入植・流入によって徐々に勢力を弱め、特に1950年代以降の出稼ぎロシア人の大量流入によってロシア語の母語化傾向が加速した。2000年代初頭では、若い人で流暢なチュクチ語を話せる者は少ないとされ、これは周辺の各少数言語と共通した状況である。
チュクチ語は、西方言を話すトナカイ遊牧民と東方言を話す漁労民に大きく分かれるが、両言語の差は比較的小さい。これらに関する研究としてTelqep(Tumanskaja)川沿いの東方言の研究を行ったDunn(1999)と西方言の研究を行った呉人(2001)がある。
チュクチ語 正書法
以下の表でチュクチ語のキリル文字とラテン文字の対応を示す。以下はISO9によるチュクチ語のローマ字化方式である。
チュクチ語 音韻論
音節構造は、西部方言では(C1)(C2)V1(V2)(C3)の構造を、東部方言では(C1)V1(C2)の構造を持つ。アクセントは初頭音節の/ə/以外の音節に落ちる。語頭及び語末の子音連続、語中（形態素境界）の三子音連続は許容されず、これを避けるために/ə/が挿入される。形態素境界の母音連続も許容されず、2つの母音のいずれかが脱落する。東方言では一般に先行する母音が脱落する。/ə/以外の母音が基底で連続するとき、先行する母音が脱落する。母音で終わる接頭辞が/ə/で始まる語幹に付加される場合、/ə/は削除される。
チュクチ語では、東部方言・西部方言共に6つの短母音が認められる。
西部方言では、/ii, ee, aa, oo, uu/の5つの長母音が認められる。
チュクチ語西部方言では、14つの子音音素が認められる。
子音の音素目録は、女性と男性でわずかに異なっており、共時的には予測できない。概要は「女性方言と男性方言」参照。
声門閉鎖音/ʔ/は語中で母音の前にのみ出現することができ、東方言を扱ったDunn (1999)ではセグメント音素よりも韻律音素として扱う方が適切とする。
チュクチ語 音韻論
チュクチ語では、母音調和がチュクチ・カムチャッカ語族の中で最も厳密に働く。舌の高低の対立による強母音（dominant vowel: e1, a, o）と弱母音（recessive vowel: i, e2, u）の二系列をもつ。強母音と弱母音は一語中に共起しない。語幹・接辞という形態素の位置の如何にかかわらず、語中に強母音が存在していれば、対応する弱母音と交代する（/i/→/e/, /e2/→/a/, /u/→/o/）。
/ə/には、基底形（音韻形）で現れる予測不可能な/ə/と、語頭・語末の二子音連続、語中の三子音連続を避ける挿入母音として表層形（音声形）で現れる/ə/の二種類がある。
子音にかかわる音韻規則には、同化、異化、脱落、交替、音位転換などがある。このうち、逆行同化が最も多く、順行同化は一例のみある。子音異化は逆行のみ起こり、順行の子音異化は起こらない。
ほとんどの動詞語幹の最初の子音は、語頭で/ɾ/、語中で/n/の形で形態交替を起こす。この交替は動詞の異形態として分析される。語頭で/n/を持ち交替しない動詞は四つのみ記録されている。そのうちの一つ{nom}「岸に打ち上げられる」には語根{ɾom}に基づく関連した名詞群があり、これは過去に生じていた交替が部分的に失われたことを示唆している。
チュクチ語 音韻論
/-C1C2-/の形の語内部の子音クラスターが、（/ə/の挿入を受けず）語頭で/#C2-/のように第一子音が削除される場合がある。これは/r/-/n/交替よりかなり数が少なく、おそらく24程度の語のみしかない。また、これらの交替が音声的に決定できないものが二語のみある。この現象を起こすものは音声的にも意味的にも予測可能なクラスを形成しない。
基底形では語頭で三つのセグメントを持つが、語中ではセグメントの最初の子音が脱落する動詞群が12ほどある（/#C1əC2C3-/ ~ /#C2C3-/、/#C1əC2V-/ ~ /-C2V-/）。この現象を起こすものは音声的にも意味的にも予測可能なクラスを形成しない。
語末の母音は削除されるか母音の音価が変わる。このプロセスはほぼ義務的である。語末の母音が/e2~a/であった場合、/ə/に変化する。
特定の子音の発音が男女で異なり、/r/や /rk/を男性は そのまま/r/、/rk/と発音するが、 女性は /c/と発音する。また、r-cの交替は借用語には現れない。
チュクチ語 音韻論
rərkə「セイウチ（男性方言）」vs. cəccə「セイウチ（女性方言）」
但し、Dunn(1999:25-32)では男性方言の /c/、/r/ が、それぞれ女性方言でも/c/、/r/の場合もあるなど、のr-cの対応は共時的には予測不可能としている。
チュクチ語Telqep方言では「はい」に当たる語で性別による違いがあり、女性はii、男性はej(eej)を使用する。この語彙的区別はチュクチ語南部に生じ、チュクチ語より南方のチュクチ語派にもみられる。
このような性別による発音の差は近縁のアリュートル語にもみられ、/l/がが/s/に、/s/が/c/に交替する。また、「はい」を女性はii、男性はeejとする現象は、Telqepより北方のチュクチ語には見られないが、南方のコリャーク語パラナ方言で見られる。
チュクチ語 品詞論
チュクチ語の品詞は屈折をもつものと持たないものに分けられる。
屈折を持つ主要な品詞は二つあり、名詞類と動詞類である。名詞類は下位分類として、名詞（一般名詞、高位有生名詞）、人称代名詞、疑問詞・疑問代名詞、指示詞・指示代名詞、数量詞代名詞、分詞、形容詞、数詞を持つ。動詞類は、項をとるという特徴を持ち、屈折動詞と動詞基にわけられる。屈折動詞は下位分類に自動詞、他動詞、疑問代動詞、形動詞・助動詞を持ち、動詞基は下位分類に非派生動詞、派生動詞、副動詞がある。
屈折を持たない品詞には、副詞、（文法的）助詞、談話助詞、推定助詞、後置詞、間投詞がある。
チュクチ語の文法範疇は人称（1人称・2人称・3人称）・数（単数・複数）を持つ。コリャーク語・アリュートル語に存在する双数は見られない。
チュクチ語 名詞類
チュクチ語の文法範疇は人称（1人称・2人称・3人称）・数（単数・複数）を持つ。コリャーク語・アリュートル語に存在する双数は見られないが、複数は他のチュクチ語派の双数と同源である。一般名詞の場合、他のチュクチ語派と同様に絶対格以外で数の対立は中立化される。
名詞の下位分類には、一般名詞（common nouns）、高位有生名詞（high animate nouns）の下位分類がある。チュクチ語における格は、機能によって大きく文法格（grammatical cases）、空間格（spatial cases）、付属格（accoompaniment cases）の三種に分けることができる。Slorik (1961)では9格、Dunn (1999)では13格を区別する。
格標識が格標識であるとみなされるための基準は2つある。一つ目が形態的基準で、格標識は名詞語幹の接辞でなければならない（=格標識は絶対格及び能格と相補分布する）。二つ目が統語的基準で、格標識は節内の独立した名詞句に標示でき、それが動詞の項または付加項として機能しなければならない。
チュクチ語の名詞は大きく三つに分けることができ、それぞれ、一般名詞、高有生名詞、人称代名詞である。チュクチ語の普通名詞における数は、類縁のアリュートル語、チュクチ語と同様に絶対格でのみ数の区別がある。
チュクチ語 名詞類
単数絶対格の標示には、大きく分けて次の四つのタイプがあり、いくつかに下位分類が存在する：①無標のもの（ゼロ形態素-∅を伴うもの）、②語幹の重複を伴うもの、③絶対格接尾辞-n/ -ŋəを伴うもの、④不規則。形態的制約として、名詞は短母音を持つ単音節語としては実現できない。
多くの名詞は子音で終わる。6つ程度の名詞のみ絶対格単数が母音で終わる（apaʔake, areqaŋo, cewaro, ilɣəlʔu, ʔinnəpʔi, nənnə）。このほか、受動分詞-joは絶対格単数の最終要素となることがある。
このタイプは語幹がe~aで終わる場合のみに限られ、絶対格単数が語幹のe~aがəに変化する。また、語末の開音節に声門破裂音を持つものは単数絶対格でこれを失う（ətlə, kelə）。
基底形で*CCV#を持つ語幹は語末母音の脱落後、語末の子音連結を避けるためにシュワーの挿入を受ける（*CCV#→*CC#→*CəV#）。複合語末の主要部はこのタイプでなくても、しばしば母音が脱落しこのタイプに所属する（recet+wal, wen+qor）。
このタイプはCVCまたはVCの語幹を持ち、絶対格複数でも重複が現れる。他の格の形態や抱合された形態では非重複の語幹が現れる。
チュクチ語 名詞類
声門破裂音/ʔ/は CV 構造の外にある音節プロソディー として分析される。声門破裂音/ʔ/は母音前にのみ出現し、語頭に子音が存在しない場合を除き、重複された音節には引き継がれない。VC または CVC の構造を持つ語幹は含まれず ② a.に分類される。
派生名詞で最も一般的なタイプであり、非終末接尾辞を伴う派生名詞で必ず用いられる。非派生名詞でもこのタイプは多く見られる。
使用頻度の高い少数の語幹にしか用いられない古風な格である。（C）VCVの形態の二音節語幹にしか現れない。コリャーク語とアリュートル語では同じく稀であるが、ケレク語ではより広い分布を示すようである。
不規則な形態を持つ絶対格単数形は非常に珍しい。下記すべての例は部分的に補充形を示す。
チュクチ語の代名詞には、人称代名詞、不定・疑問代名詞、数量詞代名詞、指示代名詞の4つの下位分類がある。
代名詞は文法範疇に格・人称をもち、加えてほとんどの場合数を持つ。
人称代名詞は人称と数が語幹に内在しているため、名詞や他の代名詞が持つ人称・数標示の形式を利用しない。他の名詞類の語のように一人称・二人称・三人称と単数・複数があり、時に指小辞などの派生形態素を伴うことがある。
不定・疑問代名詞は有生性で区別があり、どの名詞類にも代用することができる。他の名詞類の語のように単数と複数があり、時に指小辞などの派生形態素を伴うことがある。
チュクチ語 名詞類
数量詞代名詞には、əｍəlʔo「全て」と語幹qnt-「ある、別の」の様々な形態の二種類である。qnt-は絶対格単数qol「一つ・他の一つ」、絶対格複数「いくつか・その他」の意味をもつ。qolは名詞句内で同格修飾語として現れ、数詞ənnen「1」と代替可能である。しかしこれらは異なる語のクラスである。qnt-は格をとり、項として機能できるが、数詞ənnenはその機能は持たない。
この名詞は、対象の空間的距離や談話上の状態に応じて参照対象をさす。
分詞は独立した語幹クラスではなく、その形態構造において動詞語幹から派生した名詞である。他の名詞と異なり、分詞はごく稀にを項をとる。
（自由）形容詞は形式的には習慣的アスペクトを持つ自動詞と同一の形態である。しかし形容詞と自動詞を分割する形態的基準が二つある。
①自由形容詞は、自動詞が持つ他の時制・アスペクト・法接辞で標示することができない。
②形容詞に付加される派生接辞は形容詞の外部に付加され、接周辞を形成する。自動詞に対する同等の派生接辞は、動詞語幹に直接付加される。
形容詞と動詞で用いられる派生接辞はわずかに異なる形式を持つ。
チュクチ語 名詞類
数詞は、二十進法に基づいて形成され、419（20*20+19）までの数をもつ閉じたクラスである。数詞体系はあまり理解されておらず、話者はロシア語の数詞を使う傾向にある。
数詞には単純数詞、複合数詞、分析的数詞の三種に下位分類される。
単純数詞（Simple Numerals）：1-5, 10, 15, 20
複合数詞（Compound Numerals）：6-9, 11-14, 16-19, 400までの20の倍数
分析的数詞（Analytic Numerals）：20の倍数と1-19の数字およびparol(pacol)「あまり」で構成される数
tʔer/tʔec「どのくらい/そのくらい」は形態的基準によると数詞の一員である。
数詞は格を標示しないが動詞のS/Oの項として機能することができる。ほとんどの数詞は明確に名詞由来である。
数詞は少数だが特徴的な単語クラスを変化させる派生接辞を持ち、これらとしか結合しない。また、数詞に関連する派生接尾辞として、序数詞-qew、倍数-ce、人間集合-rɣire、非人間数詞-jono、分配詞-jutがある。
チュクチ語 動詞類
動詞は活用によって核心的参加者の人称・数を示す。これに加え、動詞は時制・相・法を標示する。
動詞は形式上、語根に基づく項構造で6種に分けられる。
格となる項を抱合することで他動性を一段階下げる。一方、非核項の組み込みは他動性の値には影響しない。
コピュラ動詞は一項自動詞か二項自動詞に分類される。
補助動詞と屈折しない語彙的中心語（lexical head）から構成される二つの音韻単位（phonological words）からなる動詞である。語彙的中心語は通常、動詞語幹、または動詞・形容詞クラスから派生した副詞的形態である。分析的動詞の中心語としてのみ機能する、派生も屈折もしない動詞語幹の非常に小さなクラスも存在する（ləɣi「知る」）。
補助動詞はテンス・アスペクト・ムード・他動性を分析的動詞構造内で標示する。補助動詞は多くの形態をコピュラ動詞と共有する。
it-とnʔel-は自動詞補助動詞として機能する。他動詞補助動詞としては以下のものがある。
チュクチ語 動詞類
動詞語幹の主な機能は分析動詞の語彙的中心語として作用することである。動詞語幹は副詞としても機能することがある。
派生動詞語幹は肯定極性を持つことがあり、接辞-ɣtə, n-...-ʔew, -u, -(t)eで示される。否定極性は接周辞e-...-keまたは、luŋ-...-(t)eによって示される。
-ɣtə, n-...-ʔewは、それぞれ性質を表す動詞や形容詞語幹から自動詞語幹を形成する。
接尾辞-uは様々な精神作用を表す他動詞語幹を派生させる。
副動詞は、形態的には特定の接辞（-ma, -k, または -ineŋu）によって定義される動詞派生語クラス（deverbal word class）として定義され、統語的には副詞的従属節として機能する能力を持つことによって定義される。連用形は、S（主語）、A（能格主語）、および/または O（目的語）の統語的役割を持つ名詞的項を従属させることができるが、この従属関係は連用形自体には何ら示されない。
チュクチ語 屈折を持たない品詞
副詞と助詞は共通の特徴として、人称・数・格・時制・アスペクト・法といったカテゴリにおいて屈折しない閉じたクラスの集合である。
副詞は屈折を持たない語のうち他の語クラスの語幹から派生したものである。
形容詞語幹から接周辞n-...-ʔewによって派生される副詞を形容詞由来副詞（Deadjectival adverbs）と呼ぶ。
指示副詞は指示詞及び指示代名詞の語幹から複数種の異なる接辞を用いて派生される。指示副詞の形成にはおおくの明確な規則性がみられるが、パラダイムには欠落や予測不可能な要素も存在し、これらがかなり語彙化されていることを示している。
これらは時間的意味をもつ副詞である（ʔəlo「一日の間に」、ajwe「昨日」ɣənməjep、「しばらく前」、telenjep「だいぶ前」、wiin「その間に」、qonpə「いつも」）。tite「いつ？」は疑問や不定の機能を持つ。-ŋitで終わるいくつかの時の副詞は副詞だけでなく、名詞や動詞としても機能する（eleŋit「夏の間に（副詞）」、「夏（名詞）」、「夏を過ごす（自動詞）」、lʔeleŋit「冬の間に（副詞）」、「冬（名詞）」、「冬を過ごす（自動詞）」、ʔəloŋet「一日の間に（副詞）」、「一日（名詞）」、「一日を過ごす（自動詞）」）。
チュクチ語 屈折を持たない品詞
様態副詞の多くは派生語であるが、iʔam「なぜ」は非派生である。他の非派生様態副詞には共伴的関係を表すものがある（kənmal「一緒に」、ceekej「一緒に」）。
名詞句を修飾する機能をもつ小さいクラスの副詞が存在する。これらはcəmqək「他の」、再帰cinit「～自身」、amɣəmnan「自分自身」、amɣənan「あなた自身」などである。
助詞は文法的意味を持つ自由形態素である。稀に派生を行い、強調・限定・縮小の接辞と結びつく。
否定助詞は様々な統語的機能を満たす。qərəm/qəcəm、wanewanは意思法（intentional）において動詞と共に否定述語を形成する。ənŋeは否定副動詞を伴って否定命令を構成する。ujŋeは否定副動詞と同音であるがprivativeの名詞と共に使用される。
節全体を修飾するいくつかの助詞がある（ətrəʔec/əccʔet「以上です」、「ありがとう」、jewjew「まって」）。否定助詞も節全体を修飾することができる（wanewan「いいえ」）。屈折を起こさない語qoro「gimme、くれ」は他動詞節修飾助詞である。
チュクチ語 屈折を持たない品詞
接続助詞は二つの述語・節または二つの名詞類・名詞句を接続する機能を持つ。qeluq=ʔm「なぜなら」、qəmel「続いて」などが該当する。
動詞の未来時制、または（よりまれに）意向法や条件法とともにのみ出現する制約を持つモーダル小詞の一群がある。これらは、動詞補語を伴わずに使用されることもある。
チュクチ語は談話助詞が豊富であり、それらは文の真偽値（エビデンシャリティ）に対する話者の評価、文の行為が話者または文中の参与者に与える感情的影響、そして/または行為の強度を示す。この種の助詞は、統語的に必須であることはほとんどないため記述が非常に難しいことで知られている。
この助詞は二つの語iee「良い、素晴らしい」、ʔeki(ŋ)「悪い、ひどい」が属する。
この助詞は二つの語reen「共に」、qaca「近くに」が属する。位置格名詞の直後に生起してこれらの意味を表す。
間投詞は一般に感情的内容を表す。okkij, kako「（驚き）」、ʔoʔoj「（不快）」、iik, iikaka「（痛み）」、mej「（呼びかけ）」などがある。
チュクチ語 構文と機能的カテゴリー
動詞の否定には小詞（wanəwan, ellə, qərəm, samʔam, ənŋe）と接辞（luŋ-...-te/loŋ-...-ta, e-...-ke/a-...-ka）を使用するものの2種類が存在する。これらは話者の発話の状況、発話時間によって使い分けられる。
ラコタ語
ラコタ語（ラコタご、ラコタ語: Lakȟótiyapi、英: Lakota language）はスー語族に属する言語である。ラコタ族によって話されている。
大阪モード学園
大阪モード学園（おおさかモードがくえん）は、学校法人日本教育財団が運営し、大阪府大阪市北区梅田にある、デザイナーなどのクリエイターの育成を目的とした専修学校。
大阪モード学園 概要
卒業制作展を年に一度、大阪城ホールでHALとの共催で「HALMODE　FESTIVAL」として開催している。
姉妹校として東京・名古屋モード学園、グループ校としてHAL（東京・大阪・名古屋）、医専（東京・大阪・名古屋、東京の場合は首都医校）、CREAPORE（モード学園パリ校）がある。
大阪モード学園とHAL大阪のキャンパスは、側面が直角三角形の茶色の建物と、一部ガラス張りの直方体が融合しているという、非常にユニークな外観になっている。
大阪モード学園 設置学科
昼間コース
ファッションデザイン学科
ブランドデザイナー専攻
アパレルデザイナー専攻
メンズデザイナー専攻
キッズデザイナー専攻
舞台・ステージ衣装専攻
ゲームキャラクターデザイナー専攻
ファッションデザイン学科 高度専門士コース
ファッションテクノロジー学科
3Dデジタルパタンナー専攻
パタンナー専攻
アパレル技術専攻
ファッションビジネス学科
ファッションプロデューサー専攻
バイヤー・ショップ経営専攻
ネットビジネス専攻
ファッションコーディネーター専攻
デジタルファッション専攻
スタイリスト学科 
広告・雑誌スタイリスト専攻
ファッションスタイリスト専攻
インテリア学科 
インテリアデザイナー専攻
インテリア・建築士専攻
空間デザイナー専攻
インテリアコーディネーター専攻
グラフィック学科 
グラフィックデザイナー専攻
WEB動画・デザイナー専攻
イラストレーション専攻
メイク・ネイル学科
メイクアップアーティスト専攻
映像・舞台メイク専攻
トータルビューティアドバイザー専攻
ヘア・メイクアーティスト学科
ヘアメイクアーティスト専攻
ブライダルアーティスト専攻
サロンオーナー専攻
美容学科
ヘアスタイリスト専攻
ヘアカラーリスト専攻
総合基礎学科
ファッション専攻
インテリア専攻
グラフィック専攻
メイク・ビューティ専攻
パリ校留学コース