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没収 その他の裁判例
犯罪組成物の没収の相当性につき、以下の裁判例がある。
多数回にわたり自動車の無免許運転により罰金刑の処罰を受けたにもかかわらず、少しも反省することなく22回にわたり普通貨物自動車の無免許運転を繰り返した被告人につき、再犯の防止は執行猶予・保護観察付き懲役刑で十分可能であり没収すべき「保安処分上の必要性に乏しい」こと、被告人の妻が運転免許取得の意思を有していること、本件貨物自動車の財産的価値が約60万円であることなどに照らし、没収は量刑不当として破棄自判（主刑のみ維持）した事例（福岡高判昭和50年10月2日 刑事裁判月報7巻9・10号847頁）
犯罪供用物（犯罪に使用した道具）の没収の相当性につき、以下の裁判例がある。
ソ連警備艇及び海上保安庁の巡視艇の出動状况等を探知し、その追尾を高速で振り切るために船体に無線機、レーダー及び高出力の船外機等を装備した特攻船と呼ばれる各漁船2隻を使用し、共犯者らを乗り組ませるなどして、固定式刺し綱により花咲がに等を採捕し、不法にかに固定式刺し網漁業を営んだ被告人からの当該特攻船の没収を、船舶船体等の転用可能性及び価額等を考慮しても相当であるとした事例（最一小判平成2年6月28日 刑集44巻4号396頁）
没収 類似概念
没収と似た概念に、保安処分または刑罰以外の財産的制裁の一種である没取（ぼっしゅ）があるが、刑罰ではない点で没収とは異なる。なお、没収と区別する意味で、「ぼっとり」と発音されることがある。
スペース1999
『スペース1999』（スペースいちきゅうきゅうきゅう、英: SPACE:1999）は、1973年から1976年（撮影は、第1シーズンが1973年12月～1975年2月、第2シーズンが1976年1月～同年12月）にイギリスのジェリー・アンダーソンが製作した、SF特撮テレビドラマドラマシリーズである。2シーズン計48話が製作され、ITC（インコーポレーティッド・テレビジョン・カンパニー）により配給された。なお、日本のTBS系で第1シーズンが放映された際には、実際の画面上の邦題は『スペース・1999』で、小説版の邦題もそれに倣っている。またテレビ朝日での第2シーズン放映時には『宇宙大冒険 スペース1999』と副題が付けられた。
スペース1999 概要
当初は同じITCの人気ドラマ『謎の円盤UFO』の第2シーズンとして企画されたが、その後、全く新規の作品として完成したSFテレビドラマである。
『謎の円盤UFO』まで参加していた視覚効果監督のデレク・メディングスは、本作品を含む以後のアンダーソン作品には参加していない。そのせいもあってか、従来のアンダーソン作品のミニチュア特撮と比較して雰囲気（爆発、操演）が若干異なり、加えて多くの電子音や飛行音、爆発音などの音響効果も違っていた。
しかし、メイン・ミッションの背後に流れていたコンピュータ類の音響は『キャプテン・スカーレット』の1エピソードで確認することができる。また、第1シーズンのみだがバリー・グレイの手による音楽にも、アンダーソン作品でお馴染みのフレーズが登場している。本作では過去作品のBGMが頻出する傾向があったが、一方でグレイ作曲ではない既成曲（ホルストの『惑星』など）の使用も目立った。
なお、本作品では特撮はブライアン・ジョンソンが担当した。ブライアン・ジョンソンは『サンダーバード』のころからブライアン・ジョンコックの名で特撮班第2班の指揮を担当していた。ブライアン・ジョンソンはこの後『スター・ウォーズ』に参加している。
第1シーズン全24話は、650万ドルつまり各話約275,000ドルの費用をかけて作られ、米国155局と海外100局で販売された。
スペース1999 概要
「スペース1999の資金を提供したのは、ITCの親会社の会長で大富豪のルー・グレード卿だ。しかし、この番組の成功の原動力は、ITCのニューヨーク支社長エイブ・マンデルであり、彼は3大ネットワークから契約を拒否された後、自らこのSFドラマを155局に売り込んだ」
「スペース1999は米国市場155局と海外100局で販売された。その成功により、前例のない720万ドルの予算を受けた24話からなるシーズン2が発表された」
第1シーズンの視聴率は成功を収めた。
スペース1999 概要
「秋のテレビ番組は記録的な不作となったようで、3大ネットワークにも芳しい作品はほとんどなかった。驚異的なヒットとなったスペース1999を除いては。この英国製SFドラマは、米国の155のテレビ局で"宇宙的"な視聴率を獲得しているが、3大ネットワークの番組ではない。実際、3大ネットワークは英国ITC社から交渉のあったスペース1999の契約を断ってしまった。CBS、NBC、ABCにとって事態をさらに恥ずかしいものにしているのは、彼らのローカル系列局がこの番組を放映し、自分たちよりもスコアを稼いでいることだ」
「ニューヨーク独立局の夕方の視聴占拠率の平均は6～7%だが、スペース1999は日曜日午後6時30分から7時30分の放映で20%を獲得した。これは、スタートレックが平日午後6時から7時の放映で13%、土曜日の放映で21%という数字と比較しても、悪くない内容だ」
「ニューヨークWPIX-TVチャンネル11のスペース1999がビッグヒット！午後6時30分から7時30分の平均値で視聴率は17%、視聴占拠率は36%。裏番組のNFLフットボールの視聴率11%、視聴占拠率24%を大きく超えた」
スペース1999 概要
両シーズンでは作品のカラーが大きく異なる。第1シーズンはミニチュア特撮のリアル感とストーリーの壮大さで骨太な作風だったが、視聴率の悪さから、やや地味だった作品のムードが反省され、第2シーズンでは、より派手さと娯楽色をつよめた作風となった。予算などのスケールダウンでセットや衣装などの設定変更も生じている。内容的には新レギュラーの異星人のマヤの設定を生かした、第1シーズンにはない着想の話が多く製作され健闘したが、第2シーズンの途中でITCが制作中止命令を出してしまった。海外ドラマでは珍しいことでは無いが、アンダーソン作品では複数シーズン制が大変少なく、当作と前作の『プロテクター電光石火』以外では、『サンダーバード』が一応2シーズンになっているだけである。
制作に忙しく夫婦としての生活にすれ違いを生じてしまったジェリー・アンダーソンが、第1シーズン終了後の打ち上げパーティーで、シルヴィアとの離婚を公表した。このため第2シーズンは応援として『スタートレック（宇宙大作戦）』のプロデューサー、フレッド・フライバーガー（Fred Freiberger）が参加した。また、予算が若干少なくなったためにバーグマン教授役のバリー・モースと出演料の折り合いがつかず、第2シーズンにはバーグマン教授は登場しない。
スペース1999 概要
音楽も第2シーズンはバリー・グレイからデレク・ワズワースに交代した。ただし、第1シーズンの音楽も、バリー・グレイが本作品用に書いた曲は全体の3分の1程度であり、のこりはヴィク・エルムス（ジェリー・アンダーソン夫妻の義理の息子のポップ・ミュージシャン）によって作曲された曲であった。第2シーズンでのデレク・ワズワースの起用は、ジェリー・アンダーソンが、本作品の第1シーズンと第2シーズンの間に製作したテレフィーチャー『The Day After Tomorrow - Into Infinity （ザ・デイ・アフター・トゥモロウ）』（日本未放映）でのデレク・ワズワースの書いた曲を気に入ったからとのことである。
後に、マーティン・ランドーは2つのシーズンを比較して語っている。
「ファーストシーズンの方が好きだった。より真実味があった」
「米国の商業的発想に基づいて変えられてしまった」
「ファーストシーズンでスタートしたエピソードは、私がやりたいと思っていた路線に沿ったものが多かったように感じる」
「スペース：1999には独自のスタイル、独自の感触、独自の外観があり、手を着けなければそれは成長していたと思う。それには時間が必要だったが、その時間は与えられなかった。彼らはプロセスを急がせた。もしフォーマットが変更されていなかったら、ヒットしていたと思う」
出典：
スペース1999 概要
アンダーソンが手掛けたスペース1999のハードウエアについて、彼の”一番のお気に入り”の逸話がある。
「スペース1999の放送が米国で開始されて間もないころ、私はニューヨークのホテルにある混み合ったレストランで偶々相席になった男性と少しおしゃべりをした」
「"私は映画プロデューサーで、あなたは多分見ていないかもしれないが、スペース1999という番組を3週間前から放映してるんだ"と話したところ、彼は"ああ、それなら見たよ"と微笑み、"素晴らしいハードウエアだ"と言ったんだ」
「うれしくなった私は、ケープ・ケネディに実際に行ったこと、アポロの組立棟や発射台についても説明し、初の月旅行をフィルムにしたかったが関係者の関心を得られなかったこと、そしてこの月旅行が今まで人類が経験したこともない、驚嘆すべき壮大な事業であることについて話したんだ」
「すると、彼はその話を全て丁寧に聞いた後に"実は私自身、ケープ・ケネディで働いていたんだよ"と話してくれた。そこで、アポロの発射を実際に見たのかと聞いてみると"見てはいないが、そこに居ました。ただ、実際には見ていない"と彼は答えた」
「その時私は、多分彼は地下の掩体壕にでも居たのだろうと思っていた。しかし、帰り際に名刺を交換し、彼が席を立った後に名前を見てみると、そこには"キャプテン・ジェームズ・ラヴェル"と書かれていた…。私がレストランの向こう側へ去る彼に向けて大声で"アポロ13号！"と叫ぶと、彼は振り返って"そうだよ！"と答えたんだ！」
「とても恥ずかしい思い出でもあるが、それ以来、彼とは友人になった」
本当の宇宙旅行者ジェームズ・ラヴェル（アポロ13号の船長）からの手紙が、アンダーソンのオフィスに飾られている。
スペース1999 あらすじ
1999年9月13日（月曜日）、月に廃棄された不要核物質が何年も経過するうちに電磁エネルギーを蓄積しており、隊員の脳障害やシステムの破壊を引き起こしていた。ある日、ついに、第1廃棄地区、続いて第2廃棄地区が爆発し、これが巨大なロケットの役割を果たして、月は脱出速度を得て地球の衛星軌道を外れ、のみならず太陽系を飛び出して自由浮遊惑星となり、深宇宙へと暴走し始める。
月基地「ムーンベース・アルファ」は外宇宙の様々な脅威にさらされるが、コーニッグ指揮官のリーダーシップとアルファ隊員の努力によりそれらを克服し、安住の地を求めて無限の宇宙をさ迷う。ただ、危機を乗り越えるたびに人命が失われていった。
「ムーンベース・アルファ」の生命維持のためのエネルギーや食料は有限で、いつまでもアルファにとどまることは全滅を意味した。また、月の表面で爆薬などを駆使することで、たった一度だけであれば、任意の軌道修正を行うことができそうだった。アルファは弾道軌道を突き進み、さまざまな他の太陽系を通過する。そのたびにコーニッグ指揮官は、軌道修正してその太陽系の周回軌道に入るか、それとも今回は見送り弾道軌道をそのまま進むか、の選択を迫られる。
スペース1999 あらすじ
月と地球の時間の流れの違いにより、地球に帰還できたとしても既に事件当時の家族・友人などは亡くなり、未来の見知らぬ人々しかいないという現実があった（いわゆるウラシマ効果）。それでも何らかの手段で地球に帰還するか、宇宙のどこかで居住可能な惑星を発見して移住するか、このままアルファ基地で生きるか、彼らの選択肢はそれしかなかった。
革新的な技術開発により、ムーンベース・アルファは、食料やエネルギーの有限の資源の呪縛からは解き放たれ、望むならば、そのままアルファで生存し続けることが可能になった。さらに、アルファに、サイコン星人の王女、マヤも加わる。実質的に「宇宙船アルファ」となったムーンベース・アルファの冒険は続く。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
演：マーティン・ランドー／声：瑳川哲朗
ムーンベース・アルファの指揮官に就任した途端、月ごと外宇宙を放浪することになった。フルネームはジョン・ロバート・コーニッグ。
1957年3月17日、ニューヨークのブルックリンで生まれる。
10代で孤児となり、兄弟はいない。
MIT（マサチューセッツ工科大学）で天体物理学と工学を学ぶ。大学でビクター・バーグマン教授に出会い、親密な友情を築く。
金星宇宙ステーションへの補給任務に就いていた際に起きた謎のウイルス感染をめぐる一連の出来事は、コーニッグの心に長く罪悪感を残す。
その後ジャン（ヘレナ・ラッセルに似た女性）と結婚する。
世界戦争の最中1987年6月30日、出所不明の核爆弾によりスイスが破壊される。スイスで休暇中だったジャンはこれに巻き込まれ、死亡。
妻を失ったことに打ちひしがれたコーニッグは、仕事に打ち込み、新しい世界宇宙委員会の主任宇宙飛行士となる。そこで彼は宇宙飛行士仲間のトニー・チェリーニと出会い、二人はムーンベース・アルファの偵察セクションに配属されることになる。
1996年にウルトラ・プローブ・ミッション計画に参加する。惑星ウルトラへの長距離探査機の機長をコイン（データチップ）・トスでチェリーニに譲り、コーニッグはアルファに残る。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
ところが探査機は消息を絶ち、数ヶ月後に、地球に向かって漂流している探査機のコマンドモジュールが発見される。コマンドモジュール内にはチェリーニただ一人が残っており、「探査機に侵入した"モンスター"によって、他の3人の乗組員が生きたまま食い尽くされた」というチェリーニからの報告は、精神疾患を伴う虚偽であると判断される。チェリーニを支持したコーニッグとバーグマンは、ディクソン委員から叱責を受け、3名とも一時的に職務を停止されることとなる。これを受け、コーニッグは地球上のデスクワークに再配置される。
その後、月面コミッショナーのジェラルド・シモンズからムーンベース・アルファの指揮を任されて、1999年9月9日再びムーンベース・アルファに着任する（着任の際、ポール・モローがコーニッグを「Welcome back」と歓迎している）。
第1シーズンでは、コーニッグはしばしば、ビクター・バーグマンやヘレナ・ラッセルなど、彼に近しい人々に対しても、やや短気でイライラしやすい性格として描かれている。それは、メイン・ミッション・コントローラーのポール・モローに対する言動にも、たびたび表れている。
演：バーバラ・ベイン／声：此島愛子
医療担当で未亡人だがコーニッグに思いを寄せる。フルネームはヘレナ・スーザン・ラッセル。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
1960年8月5日生まれ。
研修医一年目の時に、父親を冠動脈疾患で亡くす。
大学で、ルイ・パスツールやキュリー夫人が使用していた1887年製のドネルマイヤー顕微鏡のレプリカを授与された。医学部での指導教員はショー博士。
夫のリーはアストロ7号のミッションで行方不明になる。
1998年9月にムーンベース・アルファに配属される。
1999年1月3日、ムーンベース・アルファの最高医務責任者（CMO）に就任。生命維持システムの責任者となる。
ヘレナは自分の失敗に厳しく、他人にも厳しい（コーニッグ、マシアス、サリー・マーティン）。
趣味は彫刻。一人でいるときは独り言を言う。
彼女の部屋にある唯一の本は、ブリタニカ百科事典第14版の24巻。また、ビジブルマンとビジブルウーマン（アメリカとイギリスで人気の"人体模型"プラスチックキット）の無塗装、スタンドなしも持っている。
指揮官役のマーティン・ランドーとは、当時、実際の夫婦だった。
演：ニック・テイト／声：金内吉男
偵察や探検を担当する宇宙船「イーグル」パイロットの隊長。
1966年12月19日、オーストラリア、ニューサウスウェールズ州で生まれる。
1999年1月にムーンベース・アルファに配属される。同年6月14日に偵察セクション・チーフに着任(Fourth Tour of Duty)。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
熟練したパイロットであり、また、コーニッグ指揮官がイーグルを操縦する際には副操縦士を務めることも多い。
多くの戦闘に参加する。
時として苦言を呈することもあるが、普段は明るくて愛想がいいキャラクターとして描かれている。
演：ジーニア・マートン／声：種谷アツ子→第2シーズンは声：高島雅羅
女性主任データオペレーター。
1973年5月3日、ボルネオ島のブルネイで生まれる。父親はハンガリー系のイギリス人。母親はビルマ人。
家族がいくつもの国々を転々とするなかで幼少期を送り、多くの異なる言語と出会う。また、同じく子供のころ、父であるローレンス・ベネス教授の研究室の仕事に携わり、コミュニケーションと電子工学への興味を抱くことになる。
1999年3月4日に、データセクションのコーディネーターとして配属される（First Tour of Duty）。
第4話「黒い太陽ブラック・ホール」（S1E3）の冒頭では、パイロットのマイク・ライアンと親密な関係であったが、死別する。その後、ポール・モローとの関係が進展する。Season2では、パイロットのピーター・ロックウェルが婚約者で、アルファでの任務が終わった時に結婚することになっていた。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
放送から約25年後の1999年9月13日に、カリフォルニア州カルバーシティで開催されたブレイクアウェイ・コンベンション（SpaceCon XIII - Breakaway: The Convention）にて、ジョニー・バーン脚本、ティミー・マレット監督、ジーニア・マートン主演の7分間のファン・プロダクション短編映画「スペース1999 ムーンベース・アルファからのメッセージ（Message from Moonbase Alpha）が公開された。これはファンの間では「第49話」と呼ばれている。日本でもスーパー！ドラマクラシックで配信された。
演：アントン・フィリップス／声：小出和明
医師、ラッセル博士の助手。フルネームはロバート・ブライアン・マシアス。
1963年8月5日にニューヨークで生まれる。
1997年時点で医療を担当。1999年7月5日にアシスタント・メディカル・オフィサーに着任 （Third Tour of Duty）。
コーニッグの旧友。
趣味はチェスで、デビッド・カノとも対局している。
声：北玲子→坂井志満
演：バリー・モース／声：千葉耕市
非常に優秀な科学者であり、ムーンベース・アルファ建設の最大の貢献者。フルネームはビクター・バーグマン。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
1940年6月27日、イギリスのロンドンで生まれる。
天文学者であり、物理学者。ノーベル賞受賞者。
1980年代初頭にILFC（International Lunar Finance Committee）から提案されたムーンベース・アルファ構築への協力要請を受ける。
所属は国際宇宙アカデミー。ムーンベース・アルファに客員として滞在中に1999年9月13日の事故発生を迎える。
ムーンベース・アルファの人工重力システムと防護フォース・シールドの責任者であり、数々の探検ミッションで科学顧問を務める。アルファの指揮会議にも出席する。
イーグル宇宙船でも採用されている反重力力場と、スタンガンモデル1および2に動力を供給する「バーグマンセル」の開発者。
持病の心臓疾患が原因で人工心臓への置換手術を受けている。人工心臓への神経伝達の遅延から、感情的ストレスに対しての反応が鈍くなるため、これがパニックに対する物理的な免疫となっている。
ビクター・バーグマンを演じるバリー・モースは、2003年 space1999.orgのオンラインのQ&Aセッションで、「Space: 1999シリーズのファンのほとんどの方と同じく"The Black Sun "がお気に入りのエピソードである」と述べている。死を30分以内に迎えることとなるシーンは、マーティン・ランドーとのアドリブで演じたとのこと。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
ブランデー・グラスを上げながら－－（カッコ内は、日本語バージョンのセリフです。）
マーティン「あったかもしれないすべてのものに乾杯」（在ったはずの未来に）
バリー「あったすべてのものに乾杯」（輝かしき過去にだ）
「あのエピソードは、いわば最高潮に達した瞬間だった」と回想している。
2002年開催のVulkon science fiction conventionの際に、ほとんど何の準備もせずにジェームズ・オマートがビデオテープで撮影したバリー・モースの映像（ロバート・E・ウッドとアンソニー・ウィンが台詞を担当）がきっかけとなり、ファン・プロデュースの短編映画「ビクター・バーグマンの帰還」が作成された。脚本はロバート・E・ウッドとバリー・モースが担当。ロバート・E・ウッド監督、アンソニー・ウィン製作。完成版は、バリー・モースの死後、2010年7月16日に米国テキサス州で開催されたJourney to Where (Space: 1999 convention)にて最初に公開された。ファンはこの作品を「第50話」と呼んでいる。
映画の終わりに、バーグマンはムーンベース・アルファの一人ひとりに挨拶をし、印象的なセリフとウィンクを残して終了する。
「出会えたすべてのものに...（首を振り）...まだ見ぬ未来すべてに、乾杯！」
演：プレンティス・ハンコック／声：若本紀昭
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
メイン・ミッション・コントローラー。サンドラに好意を持つ。フルネームはポール・マイケル・モロー。
1970年10月29日、 イギリスのロンドンで生まれる。
ムーンベース・アルファ配属は1999年4月6日（Second Tour of Duty）。ムーンベース・アルファの副指揮官であり、メイン・ミッション・コントローラーである（space1999.netより）。
経験豊富なイーグルのパイロットでもある。
趣味の一つはギター。情熱的な面も描かれている。
サンドラとはとても親しい関係で、第18話では結婚して2人の子供を設け、第12話ではキスしている。
第2シーズン内で、ポールの失踪についての説明はない。オフィシャルに認可された関連小説「The Forsaken」（by John Kenneth Muir. Published by Powys Books in January 2003）で、惑星ピクシデアのためにターニャと一緒にアルファを去った旨が書かれている。
演：クリフトン・ジョーンズ／声：黒部鉄（屋良有作）
コンピュータの専門家であり、ムーンベース・アルファのコンピュータ運用の責任者。コンピューターに尋常ならざる親しみを示す。
スペース1999 主な登場人物 & キャスト
1965年1月29日に、ジャマイカのキングストンで生まれる
コンピュータの専門家である父親とともに過ごした数十年の経験が、彼の驚くほどの専門知識とコンピュータへの"親しみ"に影響する。
コンピュータの記憶力や計算能力と人間の脳の思考能力を結びつける実験プログラムに参加する。繊維センサーの複合体が大脳皮質に埋め込まれ、他の3名の被験者は植物状態--遷延性意識障害となったが、カノは成功し、この“メカニカル・ブレイン”を高感度に維持するという実験結果を残す。
1999年5月1日、技術部門長に着任（Tenth Tour of Duty）。
イーグル・パイロットの一人。
必要な場合は、メイン・ミッション・コントローラーの椅子に就き、また指揮を執ることもある。
趣味の一つはチェス。自身でプログラムしたコンピュータの他、マシアス、コーニッグとも対局する。
時折、女性の声を持つムーンベース・アルファのメイン・コンピュータに、まるで生きている女性のように話しかけている姿が見られることがあるが、「人間と機械の間にある不自然なほどの愛情は、彼の生涯をかけた科学への献身（大脳皮質へのインプラント埋め込み）を背景にした、実は尊敬に値するものである」。
第1シーズンの1話目では、コンピュータの専門家の役割はベン・オーマだったが、以後登場しない。コーニッグ着任を歓迎するシーンがある。
演：スザンヌ・ロークエット／声：三枝みち子→黄恵華
メイン・ミッションのスタッフ。席はポール・モローの隣。
キャストの「Aleksandr」表記はロシア語形式。アクセントはドイツ語。演じるスザンヌ・ロークエットはドイツ人。
声：井上真樹夫
演：トニー・アンホルト／声：森功至
保安部門を務める青年。コーニッグ不在時は、指揮を代行する。地球と宇宙を放浪する月のアルファ基地とでは時間の流れが違うため、月が軌道を外れて永遠の別れになってしまった兄グイドが地球にいる。
演：カテリーネ・シェル／声：弥永和子
どんな姿にも変身出来るサイコン人。サイコン星の王女だったが、ムーンベース・アルファに乗り込み科学部門に配属される。トニーとは恋仲。
演：長積靖子／声：尾崎桂子
演：ジョン・ハッグ／声：安原義人
スペース1999 登場する主要なメカ
本来、地球・月面間のシャトルとして、人員・核廃棄物の輸送のために製造された。宇宙空間、月面、および惑星の大気圏内で活動できる。
出典：
惑星間宇宙船のクラスの1つ。他のクラスに、ホーク戦闘機（Mark IX Hawk "Hawk Fighter"）、スウィフト支援船（Swift support vessels）、深宇宙探査機（Deep-space probes）などがある。
ILFC（International Lunar Finance Committee）によって承認を受け、地球および月で製造されたコンポーネントを使用し、ムーンベース・アルファのエンジニアリングと技術セクションにより製造される。
ムーンベース・アルファのイーグル保有数は、第12話では28隻（墜落したイーグル1隻を含む）。最大保有数は第9話での29隻。数多くのイーグルが破壊されており、破壊されたイーグルの多くは回収、再整備されている計算になる。
公式データ
ゲイリー・アンダーソン公式Web＃イーグルの喪失数　第１シーズン
ゲイリー・アンダーソン公式Web＃イーグルの喪失数　第２シーズン
機体は完全にモジュール化しており、コマンド・モジュール、乗客ポッド、外殻構造体といった3つの基本セクションに分かれている。
スペース1999 登場する主要なメカ
正副操縦士席とその後ろにエアロック・ドア、ドア前の床には緊急脱出ハッチがある。単体で救命ポッドとしても使用可能。
筐体上下左右にステアリング・ロケット計4基、後部に小型推進ロケット2基がある。
先端部に2つのミサイル発射口、下部にレーザー・ガンも装備している。
通常使用する乗客ポッドの他、目的に合わせてポッドを換装可能。
乗客ポッド内の座席、モニター、コンピュータのレイアウトもカスタマイズ可能であり、左右に座席を設けて座席数を8席にしたもの、右側にコンピュータを配置して座席数を4席にしたもの、カラーモニターを右または左側に配置、または小型白黒モニター3台配置など、いくつものバリエーションがある。また、コンピュータのパネル・レイアウトもカスタマイズ可能。
前部通路（収納エリア）、後部通路（トイレ・洗面台、リアクター・アクセス・ドア）、着陸装置、メイン燃料タンク、ブースター、および上部トラス。
乗客ポッド後部のエアロック・ドアが排除され、外殻構造体の後部通路部分が格納室になり、乗客ポッドが外殻構造体と一体化したタイプの描写もある。
分離したコマンド・モジュール単体で、ロケット噴射なしに後方への移動を行う描写がある。
スペース1999 登場する主要なメカ
推進のために4つの核融合ロケットを搭載し、48時間の航行を可能とする燃料を積載している。イーグルに実装されている人工重力場により、光速の最大15%まで加速することができ、追加燃料を積載することで最大航続距離を数光日にまで延長可能。
通常重力の惑星であれば、大気圏への進入、着陸（化学燃料着陸ロケットを使用）、離陸、重力圏からの脱出、およびアルファへの帰還が可能。
船体および乗員保護のために各種シールドが実装されている。反重力スクリーン、放射線スクリーン、窓のグレアシールド、熱シールド。
軍用宇宙船としては設計されていないが、以下を標準装備として兵装している。
コマンド・モジュール下部ステアリング・ロケットの手前、または船体前方下部から発射される描写がある。キース・ヤングによるブルー・プリントには、コマンド・モジュール下部にレーザー・ガンが搭載されている。
レーザーの色味には、ライト・ブルー、オレンジ、グリーンといったバリエーションがある。
コマンド・モジュールの先端に装備されている。
第2シーズンからの追加兵装として、イーグル上部に格納されている。
スペース1999 登場する主要なメカ
通常はコマンド・モジュール内の操縦席に正副2名の操縦士（右側が副操縦士席）で運用するが、一人でも操縦可能となっており、センサー・ガイダンス、天体航法、および分析のため、イーグル・オンボードとムーンベース・アルファの両方のコンピュータ・システムを使用する。
乗員なしでの運用や正副両方の操縦士が操縦不能な状態になるなどの緊急時には、ムーンベース・アルファのスレーブ・ステーションからイーグルを遠隔操作可能。
4つの主要な発射台の真下にある巨大な格納庫複合施設で整備され、24時間体制で、12隻のトランスポーター・イーグル、26隻の偵察用・貨物輸送用イーグル、および2隻のレスキュー・イーグルに対応している。また、隔離した場所にある研究ステーションには追加の発射台がある。
地球と月を模したムーンベース・アルファの記章がコマンド・モジュールおよび乗客ポッド側面に記されている。記章が記されていない機体もある。
スペース1999 登場する主要なメカ
イーグルには番号が振られており（イーグル1、イーグル2など）、12より大きい番号は、桁毎に分けた呼称となる（12は"twelve"だが、14は"fourteen"ではなく"one four"、28は"twenty-eight"ではなく"two eight"）。ただし、日本語吹替版では"にじゅうはち"などと発音しており、この呼称付けは反映されていない。コマンド・モジュールと乗客ポッドのドア表記の番号とは一致しない場合があるが、英語版の正式な順番で第7話以降は概ね整合性がとられている。
出典：
乗客ポッドの換装、特殊モジュールの取付などを行い、多様な目的に対応可能。
標準の乗客ポッドを装備したトランスポーター・イーグルは、通常、正副操縦士に加えて8名の乗客を収容可能。緊急事態（エクソダス計画や全員の避難など）では、最大12名の乗客と追加の水、および長期居住のための備品類を収容可能。トランスポーターは、月面、月軌道、および短距離の星間空間でのミッションに使用される。また、敵対的要素および戦闘が想定されず、特別な実験ラボや機器が不要である場合の定期的な惑星着陸にも使用される。
側面がオレンジ色に配色されたVIP用の乗客ポッドもあり、第一話でコミッショナーのシモンズが搭乗した。
スペース1999 登場する主要なメカ
偵察ポッドの外観はトランスポーター・ポッドと同様だが、探索任務のための多様な種類の観測・計測装置が装備されている。偵察ポッドには、ムーンベース・アルファのメイン・コンピュータへのアクセスおよび単独動作も可能なコンピューターが搭載されている。
レスキュー・イーグルの乗客ポッド（救助モジュール）は、外部表面に識別のための赤い縞模様が施されており、医療関係者が常駐する内部には、可動式ベッド、患者モニター・ユニット、および手術用の設備が備わっている。惑星または深宇宙での疾病および怪我の現場診断および治療に適合している。
惑星表面の探査チームへの物資や機器の輸送、およびムーンベース・アルファの環境および再処理システム関連の物資輸送に使用される。また燃料輸送機として他のイーグルに燃料補給を行うためにも使用可能。
標準の乗客ポッドでの構成以外に、専用ポッドおよび特殊モジュールのバリエーションがある。
核廃棄物キャニスターなどの輸送に使用。
核廃棄物キャニスターの分散移送や墜落したイーグルのコマンドモジュールの回収などに使用。
核爆弾の移送に使用。標準乗客ポッド付きのイーグルでも、乗客ポッドを外したイーグルでも取り付け可能。
脚ユニット上部に固定して使用。宇宙漂流物の回収や他のイーグルへの燃料補給に使用。
スペース1999 登場する主要なメカ
惑星調査チームの活動拠点として、数週間分の食料と水を積載、空気のリサイクルを行う。また、リモート・ラボラトリーとしても機能し、鉱物資源の分析・精製が可能。
推力補助として左右各々に垂直推力ロケット1基と姿勢制御用反動スラスターが2基付いている。
構造としては乗客ポッドと一体型で、ポッド左右の乗降扉を覆うようにして取り付けられる。格納庫では乗客ポッドから外した単体の状態でも保管されている。
各話のEDにも登場する（緑色の光を受けた映像）。
イーグルの航続距離やパワーを増加せさる。
トラス上部に固定する。ラボラトリー・ポッドを推力補助として併用可能。
乗客ポッド側面に、前後2基ずつ計4基を固定する。
一部のイーグルには、他のイーグルや宇宙船とドッキングするためのチューブが装備されている。
その造形は特殊効果監督のブライアン・ジョンソンにより手掛けられ、ブライアンは次のようにコメントしている。
「イーグルはある種のバッタの形に基づいており、当初はかなり短かいスタイルだったが、長く変更したものを撮影に使用した」
「私は常に、可能な限り信憑性のあるものを作ろうとしている」
「宇宙船などを昆虫のようなものにすれば、その半分はすでに達成できていると思う。コンコルドを例に挙げてみても、それが私たちの技術の歩んでいる道であるように思える」
実はスター・ウォーズシリーズに登場するミレニアム・ファルコンの最初期のデザイン案が、イーグルそっくりだったため、ジョージ・ルーカスがNGを出し、現行のデザインに改められたという。
ムーンベース・アルファの汎用陸上輸送車。大気圏と真空の両方で動作可能で、長距離移動や、イーグルではアクセスできない場所への移動に使用される。
シャーシは6輪車。電気駆動で最高速度 24km/h。左右2つのレバーでコントロールする。
エアロックやイーグルの貨物倉に配備される。
実物大のムーンバギーの撮影車両は、水陸両用車アンフィキャットを改造したもの。特殊効果撮影では、ミニチュア宇宙飛行士を乗せた多くのスケールモデルも使用された。オリジナルの撮影車両は、イングランド北部のカンブリア州ケズウィックにあるカーズ・オブ・ザ・スターズ自動車博物館に所蔵されている。
スペース1999 その他のハードウエア
出典：
保安部員の標準装備であり、イーグル内のラックにも保管されている。
電源は、ビクター・バーグマン教授が設計したバーグマン・セル。約2時間の連続発射が可能で、取り外して交換することもできる。
合計4つのマルチ・バレル構造になっている。
バレル1
通常用途に使用され、最上部に配置されている。殺傷効果の違いにより以下の2種類のモデルがある。
〈モデル1〉
麻痺効果のみに制限されている。許可を受けたスタッフが携行し、発射対象の中枢神経系に影響を与え、心拍や呼吸を鈍らせて失神させる。継続的に使用した場合は、対象者を心停止や死に至らせる。
〈モデル2〉
麻痺と殺傷の効果セレクターがあり、殺傷に設定すると、防護服を貫通して大規模な内部損傷を引き起こす短時間チャージを発射する。保安部員および探索メンバーだけが携行を許可されている。
バレル2
プラスチックや鉄板の切断および溶接に適したミクロン厚の「トーチ」ビームを発射する。
バレル3
岩や金属の壁を貫通するためのより強力なビームを発射する。
バレル4
近距離で金属、コンクリート、または石材を分解する広焦点ビームを発射する。バレル4を使用する場合は、防護服を着用する必要がある。
スペース1999 その他のハードウエア
バレル2から4の3つの補助バレルは、トリガーを引いている間、連続的なレーザービームを発生させる。個人への使用や圧力隔壁の近くでの使用は、いかなる状況下でも禁止されている。
特別な改造がなければ、すべてのバレルを同時に発射することはできない。
不正使用や禁止区域への持ち込みを防止するため、スタンガンには個別認識コードのスキャン・ストリップがつけられている。
ドア上部に設置された検出装置は、登録情報を参照し、銃と所有者の現状のステータスを比較し、不一致を検出した場合は武器セクションでアラームを作動させる。
出典：
携帯型の多機能センサー/コンピューター/トランシーバーで、ムーンベース・アルファや地球外宇宙センターで使用するために設計された。
セキュリティキー（機密エリアやコマンドエリアなどの制限区画へのアクセス）、トランスポンダ（位置特定）、音声および動画の通信ユニット、プログラム可能なコンピュータとして機能する。
コムロックの「キー・トーン」は、すべてのメンバーに個別に設定されており、所有者は、階級、職務、セキュリティ・クリアランスに応じて適切なエリアに入ることができる。
多くの場合、担当任務のステーション、居住区、衛生施設、レクリエーション・エリア、ダイニング・センターなどに限定されるが、司令部と保安部メンバーのコムロックは無制限にアクセスできる。
スペース1999 その他のハードウエア
ただし、ムーンベース・アルファ指揮官および保安部長の指示により、すべてのコムロックのアクセス権限を変更可能。
キーボードまたは音声でのプログラミングに対応。加えて、20の標準機能を持つ（一度に使用できるのは最大4つまで。ただし、デスクトップ・レシーバーに置いてメイン・コンピュータと直接接続した場合を除く）。
以下の各モードを選択可能。
通信モード
範囲内にある他のコムロック、通信ポストおよびインターコミュニケーション・ユニットをキーボードで指定可能。
計算モード
対数計算、キーボードによる操作と画面表示。
コンピュータモード
メイン・コンピューター・バンクのリモートターミナルとして機能し、ユーザーは検索、プログラムの実行と保存、ライブラリからの情報取得およびデータ送信が可能。
コムロックは、修理中を除いて常に動作し、緊急通報にも対応する。
プライバシー設定を有効にすると、すべての定例および個人呼び出しを抑止する。
指揮官用コムロックのみの専用設定で、受信をセキュリティ通信と公式発表に制限可能。
スペース1999 サブタイトルリスト
日本ではTBSで、1977年4月3日から9月25日まで放映された（毎週日曜日16:30〜17:25の枠）。初回放映時、主題歌は荒木一郎作詞・作曲の「スペース1999のテーマ」となり、オープニングはインストゥルメンタル、エンディングは上条恒彦の歌唱に置き換えられている。上条恒彦歌唱版が同名のEP盤レコードで発売されたほか、荒木本人の歌唱によるものが「ムーンベースアルファのテーマ」の名でLPアルバム『口紅色の夜想曲（ノクターン）』に所収されている。
日本では、TBSでは放映されず、在京キー局よりも地方局の方が先行して放映した。テレビ朝日で第1シーズンを再放送した後、続けて第2シーズンを1981年4月10日から6月19日まで『宇宙大冒険スペース1999』の邦題で新規放映した（毎週月〜木16:00〜16:54の枠）。
スペース1999 サブタイトルリスト
第17・18話『The Bringers of Wonder』（直訳すれば「驚異を運びくる者たち」）はヨーロッパなどでは編集され劇場公開された。日本でも『スペース2100:DESTINATION MOON BASE ALPHA』のタイトルでビデオテープが販売された。Destination Moon-base ALPHA は「目的地ムーンベース・アルファ」の意味。日本では長らく未放送だった第17・18話は、日本での放送開始40周年の2017年6月にスーパー！ドラマTVにて放送された。
スペース1999 映像ソフト
イギリス本国で、各2話を1本の長編に再編集した「スーパー・スペース・シアター版」が3本製作され、日本でもバンダイの「エモーション」レーベルよりビデオソフトおよびレーザーディスクが発売された（英語音声の日本語字幕スーパー版のみ）。
これらは再編集の際に“SPACE: 1999”の題名は画面からカットされ、例えば第1巻は“ALIEN ATTACK”など、各話に独立した題名が付けられている。テーマ曲もテレビシリーズのテーマ曲とは違う新たな音楽に差し替えられ、さらに第1巻には、テレビシリーズ本編に無かった地球の「ムーン・コミッション」の会議の場面が数箇所、新たに撮影・挿入されている。また、時代設定も1999年から2000年代に変更されている。
スペース1999 書籍・雑誌
三笠書房の新書版「ミカサ・ノベルズ」シリーズより下記3冊の邦訳小説(第２シーズン)が出版された。
ペーター・ヒルシュ
ペーター・ヒルシュ（Sir Peter Bernhard Hirsch, 1925年1月16日 - 2025年9月12日）は、イギリスで活躍した材料科学の学者である。透過型電子顕微鏡を使った金属結晶などの解析に業績をあげた。
ペーター・ヒルシュ 来歴
ドイツのベルリンにユダヤ系の家庭に生まれたが、イギリスで教育をうけた。ケンブリッジ大学クライスツ・カレッジで学び、キャヴェンディッシュ研究所でローレンス・ブラッグのもとで金属の研究を行った。1950年代に透過型電子顕微鏡を用いた結晶構造の研究を行った。1965年共著で"Electron microscopy of thin crystals”を出版した。1966年ウィリアム・ヒューム＝ロザリーの後をついで、オックスフォード大学の金属学部長になり1992年までその職にあった。1963年王立協会フェロー選出。
2025年9月12日死去。100歳没。
極小モデル
極小モデル（きょくしょうモデル、英: minimal model）とは、標準因子がネフな Q 分解的かつ末端特異点のみを持つ標数0の射影的な正規代数多様体のことである。一般型の非特異射影多様体に対しては自身と双有理同値な極小モデルが存在することが証明されている。
極小モデル 序論
極小モデルの概念は20世紀初頭のイタリア代数幾何学派による代数曲面の研究に起源を持つ。その学派の一人であるカステルヌオヴォの収縮定理によれば、複素数体上の滑らかな射影的代数曲面の上に (−1) 曲線と呼ばれる曲線があればその曲線を一点に潰すことができる。潰したあとの代数曲面もやはり滑らかな射影的代数曲面になっているので、そこにまた (−1) 曲線があれば再びカステルヌオヴォの収縮定理を適用してその曲線を潰すことができる。こうして (−1) 曲線があるかぎり潰すという操作を繰り返すことができる。ただし潰すことによりピカール数という非負の値しか取り得ない数が減少するので無限回繰り返すことはできない。よって有限回の繰り返しの後に (−1) 曲線のない代数曲面に到達する。最後に到達した代数曲面は、特別な例外を除き標準因子がネフという性質を持つ代数曲面になっている。この代数曲面は、2つの代数曲面 X と Y の間に射影的双有理射 X → Y が存在しうるとき「X は Y より大きい」とする順序関係で極小になっている。素性のよくわかっている双有理変換を繰り返すことにより大域的性質が少し簡単になったものを見つけることができたのである。
極小モデル 序論
1980年代に森重文によって始められた高次元にも適用可能な極小モデル理論（森理論とも呼ばれる）も収縮定理（contraction theorem）と呼ばれる定理を繰り返し用いて特別な代数多様体（基礎体は標数0の代数閉体とする）を見つけようとする点は同じである。しかし高次元特有の現象が現れるのでその分難しくなる。
まず、滑らかな代数多様体を収縮させた結果が滑らかになるとは限らず、マイルドな特異点が生じる場合がある。そのため収縮定理を繰り返し使うためにはマイルドな特異点を持つ代数多様体に対して予め収縮定理を証明しておく必要がある。そもそもどの程度の特異性まで許して理論を構築するかが問題となるが、理論が構築可能な最も小さな特異点のクラスは末端特異点と呼ばれる特異点のクラスである。
つぎに、収縮させた結果「非常に悪い」特異点が生じる場合がある。この場合には収縮後の代数多様体の標準因子は Q カルティエにすらならない。この状況では、収縮ではなく部分代数多様体を除去して別のものに取り替えるフリップと呼ばれる操作を行う。フリップは位相幾何学における手術の代数幾何学版である。フリップの存在は3次元の場合に Mori (1988) によって証明され一般次元の場合には BCHM (2010) で証明された。
極小モデル 序論
こうして高次元では収縮定理とフリップを繰り返す手続きとして極小モデル・プログラムが定式化された。この手続きが有限回で終わるためにはフリップを無限回繰り返すことはできないというフリップの停止予想が証明されなければならないが、これは一般には未解決である。この予想が正しければ、与えられた代数多様体に対して有限回の収縮とフリップを繰り返すことにより、最終的に元の代数多様体と双有理同値な極小モデルか森ファイバー空間が得られる。
極小モデル 概説
引き続き代数多様体の基礎体は標数0の代数閉体とする。正標数の極小モデル理論も研究が進められているが、標数が0でないと広中の特異点解消定理やコホモロジーの消滅定理が自由に使えない。
代数多様体
X
は各点
P
での局所環
𝒪X, P
が正規環となるとき正規代数多様体であるという。代数多様体
X
が正規であれば標準因子
KX
が定義されるのでそれを
KX
とかく。
正規代数多様体はその上の任意の素因子が
Q カルティエ因子となるとき Q 分解的（Q‐factorial）であるという。正規代数多様体が Q 分解的なら交点理論をヴェイユ因子に対して用いることができる。この条件は見た目より強力でおまじないのように仮定される。標準因子が Q カルティエなら交点数が定義され標準因子がネフかどうかを問うことができる。高次元では少なくとも標準因子が Q カルティエと仮定しなければ本質的には何も得られないようである。
正規代数多様体
X
は標準因子
KX
が
Q カルティエであって適当な特異点解消
μ: Y → X
を取ると
極小モデル 概説
が成り立つとき、末端特異点（terminal singularity）のみを持つという。ここで
μ*KX
は
KX
の
μ
による引き戻し、ek
は0未満の数、Ek
はすべての例外素因子をわたり
∼Q
は両辺の
Q
カルティエ因子が
Q
線形同値であることを表す記号である。この特異点のクラスが極小モデル・プログラムが機能する最も小さな特異点のクラスである。
正規かつ射影的な代数多様体
X
は Q 分解的で標準因子がネフかつ末端特異点のみを持つとき極小モデル（minimal model）であるという。
X
を
Q 分解的な末端特異点のみを持つ射影的正規代数多様体とする。標準因子
KX
がネフでなければ基本収縮写像と呼ばれる別の代数多様体
Y
への射
φ : X→Y
が少なくとも１つ存在する。φ
は次の3種類のうちいずれかになっている。
(1) dim X > dim Y。このとき φ : X→Y を森ファイバー空間あるいはファノ・ファイバー空間という。φ のファイバーは大変特殊な多様体になっていて、このような φ が存在する場合には X を理解するという問題をその特殊な多様体と低次元の多様体 Y を理解するという問題に帰着できる。
極小モデル 概説
(2) φ は双有理（特に dim X = dim Y）かつその例外集合は素因子。このときの φ を因子収縮写像という。Y のピカール数は X のピカール数よりも小さくなっているので Y はより簡単な多様体であるとみなせる。Y は再び Q 分解的かつ末端特異点のみを持つ射影的正規代数多様体になっているので、KY がネフでなければ再び基本収縮写像をとることができる。
(3) φ は双有理かつその例外集合は余次元が2以上の閉集合。このときの φ を小さな収縮写像という。この場合は高次元においてはじめて生じる状況である。Y の標準因子は何倍してもカルティエにならないという非常に悪い特異点を持っている。
極小モデル 概説
基本収縮写像の存在は次のように証明される。標準因子がネフではないという仮定から錐体定理により端射線（extremal ray）が存在する。端射線の支持因子というものを何倍かした因子に付随する有理写像が固定点自由化定理（base point free theorem）により実は射であることがわかる。この射をシュタイン分解した射が基本収縮写像となっている。3つのパターンは射の像と例外集合の次元による場合分けである。端射線より広い概念である端錐面（extremal face）というものもあり、端錐面に伴う収縮写像も存在する。この端錐面に伴う収縮写像が存在するという定理が収縮定理（contraction theorem）と呼ばれている。錐体定理と固定点自由化定理は極小モデル理論の2つの柱である。
滑らかな射影的正規代数多様体 X0 に対する次の手続きを極小モデル・プログラム（minimal model program = MMP）という。
(0) X に X0 を入力する。
(1) X の標準因子 KX がネフかどうかで場合分けする。
(1a) ネフの場合。X を出力して手続きを終える。極小モデルが出力される。
(1b) そうではない場合。基本収縮写像 X→Y を一つ取って次に進む。
(2) 基本収縮写像のタイプで場合分けする。
(2a) 森ファイバー空間の場合。X を出力して手続きを終える。森ファイバー空間が出力される。
(2b) 因子収縮写像の場合。Y を X の代わりに入力して (1) に戻る。
(2c) 小さな収縮写像の場合。フリップ X +→Y を取って X + を X の代わりに入力して (1) に戻る。
フリップを無限回繰り返すことはできないというフリップの停止予想が正しければ以上の手続きは有限回で停止して元の代数多様体 X0 と双有理同値な極小モデルか森ファイバー空間が得られる。
フィジカル・グラフィティ
『フィジカル・グラフィティ』(英語: Physical Graffiti)は、イギリスのロックバンド、レッド・ツェッペリンの第6作アルバム。1975年2月24日発売。プロデューサーはジミー・ペイジ。レコーディング・エンジニアはキース・ハーウッドほか。
フィジカル・グラフィティ 経緯
1973年、レッド・ツェッペリンは狂気的なアメリカツアーを終えて帰国、映画『レッド・ツェッペリン狂熱のライヴ』の追加撮影などを行なった後、11月から新作録音のためにロニー・レイン所有の車載スタジオとともにヘッドリィ・グランジに入った。しかし、ジョン・ポール・ジョーンズがバンドからの脱退を希望し、作業は一旦中断された。ツェッペリン側は噂が広まらないよう努めたがどこからか情報が漏れだし、一気に「ツェッペリン解散か？」と騒ぎ立てられるようになった。この時のジョーンズが脱退しようとした理由について、後に大きく語られたのが「ジョーンズがウィンチェスター大聖堂の聖歌隊指揮者の座を狙っていた」というものだった が、ジョーンズは「あれは冗談だった」と笑い飛ばした上で、当時脱退を考えていたのは事実だとしている。結局、ピーター・グラントの熱心な説得により、ジョーンズは脱退を撤回、翌1974年春にレコーディングは再開された。
フィジカル・グラフィティ 経緯
1974年は、ツェッペリンにとって初めてコンサートが行われない静かな1年となったが、この年、アトランティック・レコードとの契約が切れたバンドは、プライベート・レーベル「スワン・ソング」を立ち上げた。レーベル名の由来は、ペイジがお遊びで弾いていたインストゥルメンタル曲の題名から来ている。「スワン・ソング」にはツェッペリンの他、マギー・ベルや、後にペイジと活動を共にするポール・ロジャース率いるバッド・カンパニーも加わった。
フィジカル・グラフィティ 録音
録音作業の多くはヘッドリィ・グランジで行なわれ、ロンドンのオリンピック・スタジオで追加作業が行なわれた。一連の作業でLP1枚半分にも及ぶ素材が出来上がり、バンドは曲を削るよりも、これまでの未発表曲を加えて2枚組で発表することを決めた。アルバムには新作8曲に加え、『レッド・ツェッペリン III』『IV』『聖なる館』からの未発表曲7曲が加えられた。ミキシングはロンドンのオリンピック・スタジオに於いて、キース・ハーウッドが行った。本来ならば1974年9月に発売される予定だったが、ミキシングの遅れや、後述するアートワークの作成に手間取り、結局1975年2月のリリースとなった。
『フィジカル・グラフィティ』という題名は、ペイジが考案した。アートワークのコンセプトにもなっているグラフィティ（落書き）と、アルバム制作にどれだけのフィジカル（肉体的）なエネルギーが注がれたかを表しているのだという。本作はツェッペリンにとって初の2枚組作品であり、総収録時間が80分を越えているため、CD版も2枚組でリリースされている。
フィジカル・グラフィティ アートワーク
ジャケットは厚紙の外箱と2枚の内袋とで構成されている。外箱にはニューヨーク、セントマークス69番地に実在するアパートが大きく印刷され（表側が昼、裏側が夜の写真になっている）、くりぬかれたアパートの窓から内袋が見える仕掛けになっている。内袋の両面にはメンバーのプライベート・ショットや（中には女装した写真もある）ピーター・グラント、他にもエリザベス・テイラーやニール・アームストロングなどの有名人、さらには1953年のエリザベス2世の載冠式の写真がはめ込まれ、入れ方を変えるごとに窓から見える絵も変化するという趣向である。内袋を包むインサートにアルバム・タイトルや曲目、クレジットなどの情報が記載されている。
デザインのモチーフとなったのは、プエルトリコ出身の作曲家、ホセ・フェリシアーノの1973年のアルバム『Compactments』である。ジャケットに描かれたアパートは4階建てに見えるが、モデルとなった建物は実際には5階建てである。また、ジャケット表側の左側の階段に腰をかけている人物がジョン・ボーナムではないかという噂もあったが、事実ではない。
フィジカル・グラフィティ 評価と影響
『フィジカル・グラフィティ』は1975年2月24日に、全世界で発売された。アメリカのビルボード・チャートでは3位に初登場。翌週には首位を獲得し、6週間その位置を守った。また、さらにツェッペリンの過去のアルバム5枚がチャートに復活し、6枚のアルバムを同時にチャート・インさせるという初の快挙を成し遂げた。イギリスでも1週のみだが首位を獲得している。2015年にリリースされた最新リマスター版も、米ビルボード・チャートで11位、イギリスでは6位 にランクイン。
収録曲が多かった事もあるが、前作『聖なる館』にもまして、彼らのキャパシティーの広さを示す作品となった。ローリング・ストーン誌は本作を「まるで『トミー』、『ベガーズ・バンケット』、『サージェント・ペパーズ』を一つにしたような傑作だ」と最大級の賛辞を送っている。ロバート・プラントも「全てが目を見張るほどすんなりと解け合った。全員がアルバムを気に入ってたし、それって本当に大事な事なんだ」と語っている。
『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、73位にランクイン。
フィジカル・グラフィティ リイシュー
1987年初CD化。1993年の『コンプリート・スタジオ・レコーディングス』で全曲リマスター化。1994年単独リリース。2015年2月、リリースからちょうど40年後に最新リマスター版をリリース。デラックス・エディションおよびスーパー・デラックス・エディション付属のコンパニオンディスクには、各曲のラフ・ミックス・バージョンや初期バージョン等が収録された。
フィジカル・グラフィティ 収録曲
カスタード・パイ - Custard Pie (Page & Plant)
歌詞はブラインド・ボーイ・フラーの「I Want Some Of Your Pie」、ブッカ・ホワイトの「Shake'Em On Down」、ブラウニー・マギーの「Custard Pie Blues」など複数の古典的なブルース・ナンバーが元となっている。ツェッペリンのコンサートで演奏された事はないが、ペイジのソロツアーやペイジ・プラントのツアーで、またペイジとブラック・クロウズのジョイント・コンサートで演奏された。
死にかけて - In My Time of Dying (Page, Plant, Jones & Bonham)
1927年に、ブラインド・ウィリー・ジョンソンによりレコーディングされた、伝統的なゴスペル・ナンバー「Jesus Make Up My Dying Bed」をハードロック調に改曲したものである。ボブ・ディランも、デビュー・アルバム『ボブ・ディラン』でカヴァーしている。