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IPG
株式会社IPG（IPG Inc.）は、電子番組ガイドサービスのGガイドを日本全国で提供している企業。
1999年4月22日に株式会社インタラクティブ・プログラム・ガイド（Interactive Program Guide Inc.）として設立。2015年7月に株式会社IPGへと社名変更。
本社所在地は東京都港区海岸。ジェムスターTVガイド・インターナショナル（通称：ジェムスター。ロヴィに吸収合併）、電通、東京ニュース通信社が資本参加している。
IPG 概要
Gガイド画面上に表示される広告を主な収益としている。そのため、ユーザーは無料でGガイドを利用することが出来る。地上波アナログの番組表は、東京ニュース通信社のデータを元にしており、IPGが直接番組表を制作しているわけではない。
テレビやDVDレコーダーのみならず、パソコンや携帯電話などに対してもGガイドサービスを展開しており、2004年12月からD2Cとの提供による携帯電話版Gガイドサービス「Gガイドモバイル」を開始し、2006年5月からは、外出先からのテレビ番組の録画予約を可能とする「Gガイドリモートアクセス」を開始している。 また、2006年7月、放送局の公式地上デジタル番組情報（SI）の事業者向け配信サービスの開始を発表している。
今治コミュニティ放送
今治コミュニティ放送株式会社は、愛媛県今治市と西条市の各一部地域を放送区域として超短波放送（FM放送）をする特定地上基幹放送事業者である。
FMラヂオバリバリの愛称でコミュニティ放送をしている。
今治コミュニティ放送 概要
愛媛県初のコミュニティ放送局として2001年（平成13年）開局。日曜も含め24時間放送。自社制作番組以外は、ミュージックバードの番組を放送している。
1999年（平成11年）5月の西瀬戸自動車道の本州四国連絡橋部全線開通を記念して開局したイベント放送局しまなみばりばりFMが母体である。
あなた説明できますか?
『あなた説明できますか?』（あなたせつめいできますか）は、2005年10月12日から2006年6月21日まで、TBS系列JNN全国ネットで放送されていたバラエティ番組である。毎日放送（MBSテレビ）と吉本興業の共同制作。2006年3月まではクイズ番組として放送された。
あなた説明できますか? 概要
当初は特番として、2005年2月26日土曜14:00 - 15:24（JST、全国ネット）と同年6月1日・9月7日の『水曜特番』（18:55 - 20:48、全国ネット）で放送され 、これらの番組が好評だったため、2005年10月12日から毎週水曜日のレギュラー放送となった。
初回は2時間スペシャルを放送し、11月2日から毎週水曜日19:25 - 19:54（JST）に放送された。また、11月23日からは2分半繰り上がり、19:22:30 - 19:54 となり、2006年4月12日放送分からは1分繰り下がり、19:24開始となった。
2006年4月にタイトルロゴを含めた一大リニューアルを実施。クイズ番組路線を捨て、『グルメリポーターが選ぶ最強グルメあなた説明できますか』と題し、スタジオに集まったグルメリポーター達がテーマ別で自身が食べた中で一番美味だったものを紹介する形式となった。
あなた説明できますか? 番組概要（2006年3月まで）
日常で何げなく使っている似たような2つの言葉の微妙な違いを考え、代表者1人が解答を発表する。
通常問題
ゲスト8名の内1人がキャプテンになり、まずファーストインプレッションで違いを考える。しばらく経った後に司会の藤井隆からヒントが出る。そのヒントを頼りに考えていくと司会の魚住りえから 正解が出たか出ていないかのヒントが出る。
最終的にいくつかの案に絞込み、キャプテンはセット裏の観客100人に解答をプレゼンする。正解した場合観客から拍手を受けるが、間違えると水蒸気の煙を浴びてしまう。
解答VTRは解答だけでなく周辺知識や最新情報まで流れる。
2006年1月頃からこの制度は撤廃され、ゲスト3名と今田がそれぞれの違いを考えるルールに変更された。
あなた説明できますか? 番組概要（2006年3月まで）
どっちがどっち
単発2回目の放送で初登場。似たような物の写真をみて、指定されたものがA・Bどちらかを当てる。特に賞品・ペナルティは無し。
単発3回目の放送では4人1組で行なう。基本的なルールは同じ。2順して8問連続正解でファイナルに挑戦できる。1問でも間違えればその時点で終了。ファイナルは4人で相談可能。正解すれば豪華賞品がもらえる。
2006年2月頃からこのクイズがメインになっていた。
語源説明できますか
言葉の語源を当てる。特に賞品・ペナルティは無し。
大違い見つけ隊
大違い見つけ隊のメンバーが、2つの違いを探す。
メンバーは以下の通り。
レイザーラモンHG
レギュラー
次長課長
（未確認）
ペナルティ
ルー大柴
エフエム那覇
株式会社エフエム那覇（エフエムなは）は、沖縄県那覇市、浦添市、豊見城市、宜野湾市、糸満市、南城市（旧島尻郡大里村）、中頭郡西原町、島尻郡八重瀬町（旧東風平町）の各一部と南風原町の全部の地域を放送区域として超短波放送（FM放送）を行う特定地上基幹放送事業者である。
fm那覇（エフエムの部分は小文字）の愛称でコミュニティ放送を行っている。
エフエム那覇 概要
2001年（平成13年）開局。
県域放送のNHK沖縄放送局は2006年（平成18年）に那覇市内に移転するまで豊見城市にあったほか、エフエム沖縄は現在も浦添市に所在していることから、当局が那覇市で初のFM放送局ということになる。
サービスエリアは「那覇市全域だけでなく、周辺部（浦添市・宜野湾市・豊見城村・南風原町・西原町・糸満市）も十分カバーする」としている。
一部番組はポッドキャスティングにより配信している。また、ツイキャスでは音声による生配信、Ustreamでは動画による生配信が行なわれている。放送後にはYouTubeに、Ustreamで生配信されたものと同じ動画がアップロードされている。
エフエム那覇 主な番組
月 - 金 8:00 - 9:00
パーソナリティ
月曜日:川滿 有花(かわみつ ありか)
火曜日:こりん
水曜日:崎枝志穂（しほ）
木曜日:橘さゆり
金曜日:池城優美子（ゆ～み～）
月 - 金 11:00 - 12:00
エフエム那覇 エピソード
開局前後にJ-WAVEの番組『VIVA! ACCESS』がエフエム那覇のスタジオから東京向けに放送を行っていた。なお、エフエム那覇ではJ-WAVEの再送信は行っていない。
鐚銭
鐚銭（びたせん、びたぜに）とは、日本の室町時代中期から江戸時代初期にかけて私鋳された、永楽銭を除く粗悪な銭貨。表面が磨滅した粗悪な銭を指す言葉でもある。悪銭（あくせん）とも。ほんのわずかのお金を意味する「びた一文」の「びた」はこれに由来する。
鐚銭 経緯
日本では、鎌倉時代後期ごろから貨幣の流通が活発化したが、主に中国で鋳造された中国銭が流通していた。これらの中国銭は、中国（宋・元など）との貿易を通じて日本にもたらされたが、日本でもこれらの貨幣を私的に鋳造する者が現れた。これを私鋳銭（しちゅうせん）という。私鋳銭は、一部が欠落したもの、穴が空いていないもの、字が潰れて判読できないものなど、非常に粗悪なものが多く、商品経済の現場では嫌われる傾向が強かった。そのため、これら粗悪な銭貨は鐚銭と呼ばれ、一般の銭貨よりも価値が低いと見なされるようになった。
鐚銭 経緯
室町時代に入り、明が日本との貿易用に鋳造した永楽通宝などが日本国内で流通するようになると、明の江南地方で作られた私鋳銭や、日本国内で作られた私鋳銭も次第に混入していった。そうした私鋳銭ばかりでなく南宋の戦時貨や明銭自体も不良銭が混じるなど品質劣悪なものが普通だったため、これらを総称して「悪銭」といった。また、こうした悪銭は良質な「精銭」とくらべ低価値に設定されたり、支払時に受け取り拒否されることが多く、これを撰銭（えりぜに）といった。時には撰銭が原因で殺傷事件が起こることもあった。だが、経済発展に加え明の海禁および貨幣政策の変更（明国内においては紙幣と銀が基準貨幣となり、銅銭を鋳造する意義が無くなったために鋳造されなくなる）などによって渡来銭の供給が難しくなると、今度は通貨総量が減って銭不足が生じて粗悪な渡来銭や私鋳銭の流通量は増大した。後に室町幕府の14代将軍・足利義栄が将軍就任の御礼に朝廷に献上した銭貨や同じく織田信長が正親町天皇の儲君・誠仁親王の元服の際に献上した銭貨が鐚銭ばかりであると非難されたが、これは彼らが朝廷を軽視していたというよりも鐚銭ばかりが流通していて権力者でさえ良質な銭貨が入手困難であったことを示している。
鐚銭 経緯
そのため、16世紀になると室町幕府や守護大名、戦国大名たちは撰銭を禁ずる撰銭令（えりぜにれい）を発令して、円滑な貨幣流通を実現しようとした。しかし、民衆の間では鐚銭を忌避する意識が根強く残存したものの、1570年代には経済の規模に対する絶対量の不足からくる貨幣の供給不足は深刻化して、代替貨幣としての鐚銭の需要も増えていくことになる。また、金銀や米などによる支払なども行われるようになった。後に織田政権が金銀を事実上の通貨として認定し、豊臣政権や江戸幕府が貫高制を採用せずに米主体の石高制を採用するに至った背景には、こうした貨幣流通の現実を背景にしたものであったと考えられる。また、織田政権は撰銭令の中で鐚銭を基準とした銅銭に質による交換基準を定めたことで、一定の品質水準に達した鐚銭の通用が保証されたため、鐚銭が京都における一般的に通用した貨幣とみなされて「京銭」と称されるようになった。
江戸時代に江戸幕府は永楽通宝の通用を禁じて、京銭（鐚銭）と金貨・銀貨との相場を定めて鐚銭を相場の基準とすることで撰銭のメリットを失わせ、続いて安定した品質の寛永通宝を発行し、渡来銭や私鋳銭を厳しく禁ずるようになると、鐚銭は見られなくなり、撰銭も行われなくなっていった。
江戸時代中期以降は、「鐚銭」の語は寛永通宝鉄一文銭のことを指していた。
現代の古銭収集界の「鐚銭」は、主に日本で中世に製造された銭貨で、私鋳銭に類する意味で用いられているようであり、この意味での「鐚銭」は必ずしも出来の悪い銭を意味するわけではなく、大きくは次のように製法によって分類されている。
また鋳造地によっても、「東北鐚（赤鐚）」「九州鐚」「堺銭」などの鐚銭群が知られているが、鋳造地の明確でないものの方が多い。
鐚銭の銭銘は、宋銭や永楽通宝などを模したものが多いが、中国銭を模したものとしては開元通宝から弘治通宝までの銭銘が確認されている。また皇朝銭のうち初期のもの（和同開珎・万年通宝・神功開宝）や朝鮮の朝鮮通宝、安南銭などを模したものもあり、また現代の古銭収集界で鐚銭とされるものの中では独自の銭銘として「元通通宝」と「元福通宝」がある。また一部には磁性を持つものも見られ、また日原鍾乳洞から出土した小型の鉄銭など、銭銘が読めなくなっているものも見られる。
現代の古銭収集界の「鐚銭」は、広義には島銭、永楽銀銭、慶長通宝、元和通宝、平安通宝、長崎貿易銭なども含める場合がある。
秩父市道大滝幹線17号線
秩父市道大滝幹線17号線（ちちぶしどうおおたきかんせん17ごうせん）は、秩父多摩甲斐国立公園内の埼玉県秩父市内にある市道である。一般には、旧名称である中津川林道として知られる。川上村道192号梓山線と一体的に埼玉県-長野県境の唯一の道路を構成している。
以下、括弧内に示した数値は、起点からのおおよその距離(km)である。
秩父市道大滝幹線17号線 概要
終点である三国峠から西は長野県南佐久郡川上村の川上村道192号梓山線（旧梓山林道）であり、埼玉県と長野県を直接結ぶ唯一の車道である。埼玉県内で自動車が通行可能な道路としては最も西に位置する。また同様に、三国峠で接続している長野県側の川上村道192号梓山線は、長野県内の自動車通行可能道路として最も東に位置している。
大部分が未舗装であり、起点から大若沢が中津川に合流する付近（3.3）までが舗装されている。終点付近を除き中津川と併走し、中津峡の渓谷美を楽しむことができる。鎌倉沢橋（4.9）付近では武州中津川森林鉄道の廃線跡を活用して作られており、橋脚などに当時の名残がある。信濃沢橋の東方（7.9）で南へ分岐し、橋を渡ってトンネルへと進み、大山沢を遡る埼玉県有林道の大山沢林道がある。
中津川に合流する金蔵沢の沢筋（10.8）を進むと、幹周り13.4mのカツラの巨木が近年、NPO法人「秩父の環境を考える会」によって確認された。地元名「金蔵沢の大カツラ」は「中津・西沢の大カツラ」と命名された。
秩父市道大滝幹線17号線 概要
起点方から見て中津川から右ヘアピンカーブで離れていく登坂道の「中津・西沢の大カツラ」入口から南南西へ直線で約500mの地点（14.0）に、林道では珍しく立体交差で分岐する林野庁・関東森林管理局・埼玉森林管理事務所管轄の国有林道奥秩父林道がある。しかし、奥秩父林道は（分岐点から約5.5kmの地点で）落石により通行不能であり復旧放棄林道となっている。
わずか10kmほどしかない埼玉・長野県境を通るため、車の通行は未舗装路のわりに多く、地元では県道に昇格すること、トンネルを造ること、全線を舗装すること、通年の通行を可能にすることなどの運動も起きてはいるが、それが実現する予定はない。
対して、自然保護団体から手付かずの自然を保護する声や、林道・未舗装路を好むドライバーたちにはまわりの林道などとともに注目の道である。
秩父市道大滝幹線17号線 通行規制
毎年11月25日から翌年4月30日まで（年により多少前後する）は、信濃沢橋（8.2）から三国峠（終点）までの12.1kmは冬期閉鎖となるほか、通行可能期間中も夜間（17時〜翌朝8時まで）は通行止めである。また、土砂崩れなどの災害によってたびたび通行止めとなることもある。
秩父市と川上村を結ぶ、通年24時間通行可能な道としては、国道140号（雁坂トンネル）・山梨県甲府市・韮崎市・国道141号経由で約140kmあり、本市道経由約80kmの約1.8倍である。
平成28年台風第9号および同年台風10号による土砂災害の影響により、2016年（平成28年）8月22日から、王冠キャンプ場から三国峠までの約15kmが「当分の間通行止め」であったが、2019年（令和元年）6月6日午前8時から通行規制が解除された。その後、同年10月10日から令和元年東日本台風（台風19号）の接近の影響で再び「当分の間通行止め」となっている。
秩父市道大滝幹線17号線 歴史
林野庁・東京営林局・秩父営林署管轄の国有有料林道・中津川林道として1959年に着工ののち、1966年に開通した。1982年に無料開放。
撰銭
撰銭（えりぜに、えりせん、せんせん）とは、日本の中世後期において、支払決済の際に、劣悪な銭貨（鐚銭・悪銭とも）を忌避・排除したことをいう。
撰銭 経過
日本国内における最古の記録は和銅7年（714年）9月20日に撰銭を禁止する法が見られ、撰銭自体は和同開珎発行後まもなくから行われていたと考えられる。この時の撰銭令は鋳造上の不良銭に対する撰銭や、銭の偽造を禁止したものであるが、詳細については不明な部分も多い。
日本では、室町時代中期ごろから商品経済が徐々に進展していき、貨幣が普及したが、流通したのは中国で鋳造された中国銭であった。中国銭は、中国（宋・元など）との貿易を通じて日本にもたらされた。しかし、その中には中国、東南アジアで私的に鋳造された銭貨も相当数混入しており、日本でもこれらの貨幣を真似て私的に鋳造する者が現れた。これを私鋳銭と呼ぶ。私鋳銭の中には、材料に鉛や鉄を混ぜた物、一部が欠落した物、穴が塞がった物、字が潰れて判読不能な物など、非常に粗悪な物があり（ただし、私鋳銭にも官製の銅銭と同等の品質を持つ物もあった）、商品経済の現場では正式な貨幣と認められなかったりと、嫌われる傾向が強かった。これらの原因には、私的に鋳造されたため雑に作られていたことなどが挙げられる。そのため、これら粗悪な銭貨は鐚銭または悪銭（あくせん）と呼ばれ、一時は鐚銭4枚で一文とする取り決まりがなされるなど、一般の銭貨よりも低い価値とされるようになった。
撰銭 経過
室町時代後期に入っても引き続き勘合貿易や倭寇などを通じて明から銅銭が輸入され、多くは宋銭だったものの次第に永楽通宝をはじめとする明銭が含まれるようになったが、明銭は私鋳銭や地方政府発行の粗悪銭が多く忌避され（明でも日本でも、明銭よりも開元通宝や宋銭の方が好まれた）、支払決済の現場では、鐚銭は一般の銭貨よりも低価値とされたり、受け取り拒否例も少なくなかった。こうした行為を撰銭というが、撰銭はトラブルの原因となることが多く、時には撰銭を原因とする殺傷事件さえ起きたのである。
そのため、応仁・文明の乱末期になると勘合貿易の権利者である大内家や細川家、後に各地の戦国大名は鐚銭の混入を条件付きで認めることで撰銭を制限し、あるいは禁ずる撰銭令を発令して、円滑な貨幣流通を実現しようとした。貿易を掌握し、自らが多くの渡来銭を抱える有力者は、その価値の低下を恐れたのである。しかし、民衆の間では鐚銭を忌避して撰銭をしようとする意識が根強く残存した。さらに明の海禁政策や銀と紙幣による通貨体系の確立（銅銭の除外）によって銅銭鋳造が半世紀以上（16世紀前半から）にわたり停止したため、当然日本への流入量も減少した。
撰銭 経過
撰銭を巡る問題は、16世紀日本の強力な中央政権不在にも起因しており、織田政権・豊臣政権・江戸幕府などの統一政権の誕生と伴に解消へ向かった。しかしながら、長い間蔓延した習慣であったこともあり、撰銭の完全な解決は、江戸幕府が安定した品質の寛永通宝を発行し、私鋳銭を厳しく禁ずるようになるまでの長い時間を要した。織田信長は、1569年（永禄12年）から翌年にかけて撰銭令を発令している。まず厳罰を課して撰銭の阻止を目論んだ。また、当時京都で流通していた銭貨10種を品質によって3段階に分類してそれぞれの交換相場を定め、また金銀を代用貨幣として認めることで流通の円滑を目論んだ。その後、畿内における政権の安定とともに良銭と鐚銭の交換相場が受け入れられ、京都では、絶対量が不足していた良銭に代わって、一定の品質を有する鐚銭が支払方法の基準（京銭）となり、この方針を継承した江戸幕府は1608年（慶長13年）に永楽通宝の流通を禁じて京銭を基準とした金貨・銀貨との交換基準を定め、以後寛永通宝発行までの貨幣政策の基本となった。
なお、豊臣政権や江戸幕府が石高制を導入した背景には貨幣の基準が鐚銭になったことによる貨幣価値の低下と流通の一時的混乱という経済情勢を背景にしたとも言われている。
撰銭 時代背景
皇朝十二銭の廃止以後、しばらくは通貨不足のために布貨、すなわち調布や米などの代替貨幣が用いられたが、宋との貿易が良好になり、次第に大量の宋銭が流入した。あまりにも大量だったために宋では対日禁輸令（1171年-）も出された。金や元などに圧迫された南宋の時代になると、時代が下るに連れ鉄銭の発行割合が増加している。
南宋後期の鉄銭や明中期以降の粗悪な私鋳銭や地方政府の鋳銭を「今銭（京銭・南京銭）」「洪武・永楽」「新銭（いまぜに）・制銭」などと総称し、商人らは唐・宋（北宋）時代の良貨と区分し卑しむようになった（ただし、唐や宋の銭とされているものの中にも、明で銅銭の使用が禁止された時代に役人の目をごまかすため「古銭」として私鋳された模造の唐銭や宋銭もあると言われている）。鎌倉の大仏は一説に余剰の「新銭」を鋳潰して作ったとさえいわれる。元々中国銭は少額貨幣だったために多ければ数千から1万貫（500万から1000万枚）単位で輸入され、多くは貫銭として束ねたまま流通した。このため、外形の大きさや厚みなどの見た目で判断するしかなく、これにつけ込んだ「鐚銭」も混じり易くますます実勢レートが下がった。
撰銭 時代背景
近年では、明国内における銀の使用盛行が同国内部での銅銭の信用を低下させて、それが日本国内に何らかの影響を与えたという説もある。銀は元代の通貨であり、モンゴル時代には良貨の外形をもつ金国の通貨に対し南宋の鉄銭は既に卑しまれていた。それ以前に北宋の段階で交子が発行されて国内経済は銅銭と紙幣の二本立て構造になっており、元も交鈔を発行して銅銭の代替とした。続く明では銅銭は復活したものの、16世紀に入ると経済成長に発行量が追い付かなくなったために地方政府へ発行権を与えたが、材料に鉛や鉄を含んだり作りの雑な低品質の銅銭が作られ同じく低品質の私鋳銭と共に大量に市場へ出回った、その後の嘉靖帝の時代に銅銭の発行が停止され、16世紀後半には一度銅銭の使用が禁止された。
撰銭 時代背景
銅銭の信用低下の原因について、足立啓二は「明朝の国家財政において支払手段を銅銭から銀に変更したことで、それまで国家の支払手段として与えられてきた銅銭に対する国家保証が失われたため」と論じ、大田由紀夫は「明国内における低銭と呼ばれる悪質な私鋳銭の氾濫を抑えることができなくなったことによる暴落」と論じている。両者とも想定している理由は異なるものの、撰銭の原因を日本の国内に求めがちであった従来の研究に対する強い批判となった。明国内において銀と紙幣を機軸とする通貨体系に移行して銅銭鋳造の必然性が失われていった。明国内における銅銭の需要の減少は、鋳造量の減少や国内外取引における銀による決済（銅銭を用いない取引）をもたらし、結果的に日本への銅銭導入は困難となっていった。
なお、中国（明）においても挑揀と呼ばれる日本の撰銭と似たような行為が行われており、挑揀禁止の法令が日本の撰銭令にも影響を与えたとする見方もある。
撰銭 鐚銭の特徴
上記の理由により作成された鐚銭には、主に貫銭に混ぜるための工作が行われた。側面しか見えないために刻面は全く考慮していないものが多い。印字が潰れても全く関係がないからである。
加工銭の中には「擦り銭」や「打ち平目」などがある。これは大きな銭を擦って小さくし、小さな銭を叩いて大きくしたもので、貫銭に混ぜるためのものである。わざわざ四文銭を擦って小さくしたものもあり、実際にはこうした刻面は本物の中国銭であっても全く信用されなかったことを示している。
中国銭は南宋後期や明中期以降の発行銭では、実物自体に粗悪銭が多いために磨耗や錆びが生じ現存品からの鑑定が難しい。
日本や中国では夥しい数の退蔵銭が壷などに入って出土することがある。これらは魔除けやまじない、戦乱を避けて蓄蔵したとの解釈もあるが、悪貨への交換を避けるため良貨を保管したとの見方もある。日本では北宋銭やさらに古い唐銭の残存率が非常に高いほか、中国では寛永銭の埋蔵が目立つという。
毎日映画コンクール
毎日映画コンクール（まいにちえいがコンクール）は、1946年に創設された、毎日新聞社やスポーツニッポン新聞社などが主催する映画の賞である。
毎日映画コンクール 概要
前年1月1日からその年の12月31日までに公開された全作品の中から、日本映画大賞をはじめ同優秀賞、個人賞（監督賞、脚本賞、主演俳優賞、助演俳優賞、撮影賞、美術賞、音楽賞、録音賞、技術賞）、記録文化映画賞、スポニチグランプリ新人賞、大藤信郎賞、田中絹代賞、日本映画ファン賞、外国映画ベストワン賞、外国映画ファン賞の各賞が選ばれる。対象作品は洋画、邦画を問わない。
毎年2月上旬に授賞式が行われ、第65回（2010年）は初めてtvk（テレビ神奈川）で授賞式の模様が生放送されたが、翌年（第66回、2011年）以降はオープニングセレモニーのみ生放送され、授賞式は後日録画放送される。
第65回から第74回（2019年）までの授賞式は、川崎市の協力で市内にあるミューザ川崎シンフォニーホールで執り行われていたが第75回（2020年）以降は、再び都内に戻り目黒区の協力でめぐろパーシモンホールで執り行われている。
毎日映画コンクール 概要
第37回（1982年）までは毎日新聞社のみの主催だった。毎日新聞社は当時、経営再建中で、単独の映画賞を持っていないフジサンケイグループが毎日映画コンクールを譲り受けたいと、岡田茂日本映画製作者連盟会長に相談に訪れた。岡田は懇意にしていたスポーツニッポンの記者・脇田巧彦を東映本社に呼び「伝統ある毎コンが他社に渡っていいのか」と伝えた。脇田は驚き、すぐにスポーツニッポン新聞社社長の和田準一に報告。和田は毎日新聞東京本社代表・小池唯夫に掛け合い、毎日映画コンクールの授賞式とレセプションを盛大にする、スポニチも主催に入る、スポニチ新人賞を新設する、スポニチが応分の資金援助をするという改善策が決まり、第38回（1983年）以降、毎日映画コンクールは毎日・スポニチの共催となった。
第79回（2024年）は、ジェンダーレスの観点から俳優部門の男女の区別が撤廃され、男優主演賞と女優主演賞は主演俳優賞に、男優助演賞と女優助演賞は助演俳優賞に統一された。女性に限定していた田中絹代賞も休止となった。またアニメーション映画の表彰も、アニメーション映画賞（第44回で創設）が廃止され、大藤信郎賞のみとなった。
毎日映画コンクール 歴代各賞
注：下記は年度表示であり、授賞式の年は翌年(2月)。
目次 : 第1回（1946年） - 第2回（1947年） - 第3回（1948年） - 第4回（1949年） - 第5回（1950年） - 第6回（1951年） - 第7回（1952年） - 第8回（1953年） - 第9回（1954年） - 第10回（1955年）
第1回（1946年）
作品部門
日本映画大賞 『或る夜の殿様』
大衆賞 『或る夜の殿様』
俳優部門
演技賞 小沢栄太郎『大曾根家の朝』
スタッフ部門
監督賞 今井正『民衆の敵』
脚本賞 久板栄二郎『大曾根家の朝』
撮影賞 立花幹也『檜舞台』
音楽賞 早坂文雄『民衆の敵』
第2回（1947年）
作品部門
日本映画大賞 『今ひとたびの』
俳優部門
男優演技賞 森雅之『安城家の舞踏会』
女優演技賞 田中絹代『結婚』『女優須磨子の恋』『不死鳥』
新人演技賞 若山セツ子『おスミの持参金』
スタッフ部門
監督賞 黒澤明『素晴らしき日曜日』
脚本賞 植草圭之助『素晴らしき日曜日』
撮影賞 三浦光雄『今ひとたびの』
美術賞 松山崇『今ひとたびの』
音楽賞 早坂文雄『女優』
録音賞 安恵重遠『女優』
第3回（1948年）
作品部門
日本映画大賞 『醉いどれ天使』
毎日映画コンクール 歴代各賞
俳優部門
男優演技賞 笠智衆『手をつなぐ子等』
女優演技賞 田中絹代『夜の女たち』『風の中の牝雞』
助演賞 宇野重吉『わが生涯のかがやける日』『破戒』
スタッフ部門
監督賞 木下恵介『女』『肖像』『破戒』
脚本賞 伊丹万作『手をつなぐ子等』
撮影賞 伊藤武夫『醉いどれ天使』
美術賞 浜田辰雄『わが生涯のかがやける日』『風の中の牝鷄』
音楽賞 早坂文雄『酔いどれ天使』『虹を抱く処女』『富士山頂』
録音賞 大村三郎『わが生涯のかがやける日』
特別賞
清水宏『蜂の巣の子供たち』
第4回（1949年）
第5回（1950年）
第6回（1951年）
第7回（1952年）
第8回（1953年）
第9回（1954年）
スタッフ部門
監督賞 木下恵介『二十四の瞳』『女の園』
脚本賞 木下恵介『二十四の瞳』『女の園』
撮影賞 小原譲治『愛と死の谷間』『鶏はふたたび鳴く』
美術賞 木村威夫『或る女』『黒い潮』
音楽賞 木下忠司『女の園』『この広い空のどこかに』
録音賞 大野久雄『この広い空のどこかに』『女の園』『二十四の瞳』
色彩技術賞 杉山公平他・大映作品『千姫』の色彩技術関係者
第10回（1955年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
スタッフ部門
監督賞 成瀬巳喜男『浮雲』
脚本賞 八住利雄『夫婦善哉』『浮草日記』『渡り鳥いつ帰る』
撮影賞 楠田浩之『野菊の如き君なりき』『遠い雲』
美術賞 伊藤寿一『たそがれ酒場』
音楽賞 『ここに泉あり』の企画および製作関係者
録音賞 下永尚『浮雲』
音楽特別賞 早坂文雄『楊貴妃』の音楽および多年の映画音楽に対する功績
色彩技術賞 『楊貴妃』の色彩技術関係者
目次 : 第11回（1956年） - 第12回（1957年） - 第13回（1958年） - 第14回（1959年） - 第15回（1960年） - 第16回（1961年） - 第17回（1962年） - 第18回（1963年） - 第19回（1964年） - 第20回（1965年）
第11回（1956年）
第12回（1957年）
第13回（1958年）
第14回（1959年）
第15回（1960年）
作品部門
日本映画大賞 『おとうと』
教育文化映画賞
長編記録映画 『人間みな兄弟』
理科映画 『新昆虫記―蜂の生活』
短編劇映画 『北白川こども風土記』
科学映画 『マリン・スノー＝石油の起源』
企画賞 『マリン・スノー＝石油の起源』
ニュース映画賞
朝日ニュース「血ぬられた安保新条約」を含む第797号日本映画新社
毎日ニュース「ハガチー氏デモ隊に囲まる」(特報添付)を含む第289号毎日映画社
第16回（1961年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
第17回（1962年）
作品部門
日本映画大賞 『切腹』
教育文化映画賞
一般教養映画 『尾瀬』
社会教育映画 『石ころの歌』
科学映画 『パルスの世界―エレクトロニクスと生体と―』
学校教材映画 『ジガバチモドキの観察』
企画賞 『私たちの修学旅行』
ニュース映画賞 朝日ニュース「ある生活・お盆を迎えた老人の島」を含む第893号日本映画新社
大藤信郎賞 手塚治虫『ある街角の物語』
アニメーション映画の領域で独創的な着想と優れた技術によって新鮮な様式美をつくりだした。
第18回（1963年）
作品部門
日本映画大賞 『天国と地獄』
教育文化映画賞
科学映画 『生命誕生』
記録映画 『ある機関助士』
教材映画 『新昆虫記オトシブミの観察』
産業映画 『森林』
企画賞 『土と愛』『原野に生きる』
ニュース映画賞 毎日ニュース「史上空前の二重事故」を含む第467号毎日映画社
大藤信郎賞 『わんぱく王子の大蛇退治』の製作スタッフ
日本の長編動画映画の領域で作画様式と色彩表現に新風をもたらした。
第19回（1964年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『砂の女』
教育文化映画賞
科学映画 『結晶と電子』
児童映画 『白さぎと少年』
教養映画 『美しい国土 その生いたち』
産業映画 『日本のさけます』
企画賞 『北海に生きる』『父と母とその子たち』『アメリカの家庭生活』
ニュース映画賞 朝日ニュース「大臣のイス」を含む第993号日本映画新社
大藤信郎賞 『殺人 MURDER』和田誠
風刺的なアイデアと秀れた音楽処理により動画映画に新しい境地をひらいた
第20回（1965年）
作品部門
日本映画大賞 『赤ひげ』
教育文化映画賞
学校教育映画 『つるのおんがえし』
記録映画 『姫路城』
社会教育映画 『盲ろう児』
一般教養映画 『和華子』
企画賞 『日本の祭』
ニュース映画賞 大毎ニュース「ベトコン狩り」を含む第718号理研映画
大藤信郎賞
久里洋二
独創的な発想とユニークな造形によって個性ゆたかな作品を継続的に製作し、日本のアニメーション映画の発展にも寄与した。
『ふしぎなくすり』における村治夫、岡本忠成をはじめとする電通映画社製作グループ
奇抜なデザインによる造形と動きが、人形映画に新生面を開いた。
毎日映画コンクール 歴代各賞
目次 : 第21回（1966年） - 第22回（1967年） - 第23回（1968年） - 第24回（1969年） - 第25回（1970年） - 第26回（1971年） - 第27回（1972年） - 第28回（1973年） - 第29回（1974年） - 第30回（1975年）
第21回（1966年）
作品部門
日本映画大賞 『白い巨塔』
教育文化映画賞
学校教材映画 『近代百年の歩み』
記録映画 『伝統工芸』
科学映画 『ヒトの染色体』
アニメーション映画 『月夜とめがね』
企画賞 『原子力発電の夜明け』
ニュース映画賞 読売国際ニュース「わが人生最良の日」を含む第912号読売映画社
大藤信郎賞『展覧会の絵』、手塚治虫（虫プロダクション）
風刺的なアイデアをもとに、バラエティーに富んだ技法を駆使して、日本のアニメーション映画の水準を高めた。
第22回（1967年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『上意討ち 拝領妻始末』
教育文化映画賞
科学映画 『特別天然記念物・ライチョウ』
アニメーション映画 『マッチ売りの少女』
学校教材映画 『新昆虫記・谷川にすむ虫』
記録映画 『夜明けの国』
企画賞 『母たち』
ニュース映画賞 毎日ニュース特集「流血の中の訪米」を含む第676号毎日映画社
大藤信郎賞 久里洋二
『二匹のサンマ』および『部屋』の2作品において鋭い風刺とユーモアあふれる構想を色彩、音響のすぐれた技法で的確に表現し独自の作風をうちたてた。
第23回（1968年）
作品部門
日本映画大賞 『神々の深き欲望』
教育文化映画賞
記録映画 『松本城』
社会教育映画 『竜門の人びと』
科学映画 『もんしろちょう』
一般教育映画 『シベリア人の世界』
ニュース映画賞 東映ニュース第471号「日本列島 '68 8月15日」
大藤信郎賞 学習研究社
『みにくいあひるのこ』作品において衆知の題材（アンデルセン童話）をとりあげながら、永年の技術の蓄積を生かし、新しい作風でまとめあげた。
第24回（1969年）
第25回（1970年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『家族』
教育文化映画賞 『よみがえる金色堂』
ニュース映画賞 朝日ニュース「ある生活―原爆忌」を含む第1312号日本映画新社
大藤信郎賞 『花ともぐら』、『ホーム・マイホーム』 岡本忠成とその製作スタッフ
心あたたまるユーモアと軽妙な文明批評を、斬新なデザインと動きによって表現し、オブジェクト（人形）・アニメーションの分野に新生面をひらいた。
大藤賞委員会特別賞 日本動画
『漫画誕生―日本漫画映画発達史』製作に対し
第26回（1971年）
スタッフ部門
監督賞 篠田正浩『沈黙 SILENCE』、山田洋次『男はつらいよ 純情篇』『男はつらいよ 奮闘篇』『男はつらいよ 寅次郎恋歌』
脚本賞 佐々木守、大島渚『儀式』
撮影賞 岡崎宏三『いのちぼうにふろう』
美術賞 水谷浩『いのちぼうにふろう』
音楽賞 武満徹『いのちぼうにふろう』『沈黙 SILENCE』『儀式』
録音賞 西崎英雄『いのちぼうにふろう』『沈黙 SILENCE』『儀式』
第27回（1972年）
第28回（1973年）
第29回（1974年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『砂の器』
教育文化映画賞 『日本の稲作～そのこころと伝統』
ニュース映画賞 毎日ニュース第1031号「恐怖の爆弾事件」
大藤信郎賞 『詩人の生涯』川本喜八郎
従来のアニメーションの形式を破ったユニークな立絵風の作品。音声によるダイアローグを廃したスーパーインポーズ形式は弦楽を交えた音響効果と相まって、画面全体が視覚詩として表現されている。
第30回（1975年）
目次 : 第31回（1976年） - 第32回（1977年） - 第33回（1978年） - 第34回（1979年） - 第35回（1980年） - 第36回（1981年） - 第37回（1982年） - 第38回（1983年） - 第39回（1984年） - 第40回（1985年）
第31回（1976年）
作品部門
日本映画大賞 『不毛地帯』
日本映画優秀賞 『青春の殺人者』『男はつらいよ 寅次郎夕焼け小焼け』『あにいもうと』
教育文化映画賞 『奄美の森の動物たち―自然をさぐる―』
ニュース映画賞 日本ニュース1592号『ロッキード疑獄』
大藤信郎賞 『道成寺』川本喜八郎
能や歌舞伎の「道成寺」のもとになっている安珍清姫の話を、今昔物語や道成寺伝説などを参考にして脚色した作品。
日本映画ファン賞 『犬神家の一族』
第32回（1977年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『幸福の黄色いハンカチ』
日本映画優秀賞 『竹山ひとり旅』『八甲田山』『はなれ瞽女おりん』『ねむの木の詩がきこえる』
教育文化映画賞 『伊勢型紙』
ニュース映画賞 日本ニュース1618号「火山灰の町―有珠山噴火―」
大藤信郎賞 『虹に向って』電通映画社
人形による感情表現が一段と深められ、動画との合成による効果などが高く評価された。
日本映画ファン賞 『八甲田山』
第33回（1978年）
第34回（1979年）
第35回（1980年）
第36回（1981年）
第37回（1982年）
第38回（1983年）
第39回（1984年）
作品部門
日本映画大賞 『Wの悲劇』
日本映画優秀賞 『お葬式』『瀬戸内少年野球団』『麻雀放浪記』『おはん』
教育文化映画賞 『サイエンスグラフィティー―科学と映像の世界』
ニュース映画賞 日本ニュース84-No.19号「過疎の村の夏ー三陸鉄道・田野畑村」
大藤信郎賞 『風の谷のナウシカ』
外国映画ベストワン賞 『ドレッサー』
日本映画ファン賞 『瀬戸内少年野球団』
第40回（1985年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
目次 : 第41回（1986年） - 第42回（1987年） - 第43回（1988年） - 第44回（1989年） - 第45回（1990年） - 第46回（1991年） - 第47回（1992年） - 第48回（1993年） - 第49回（1994年） - 第50回（1995年）
第41回（1986年）
作品部門
日本映画大賞 『海と毒薬』
日本映画優秀賞 『ウホッホ探険隊』『火宅の人』『キネマの天地』『人間の約束』
教育文化映画賞 『アリサ―ヒトから人間への記録』
ニュース映画賞 日本ニュース86-No.15号「飛鳥菜館の人々」
大藤信郎賞 『天空の城ラピュタ』における宮崎駿と製作スタッフ
外国映画ベストワン賞 『カイロの紫のバラ』
日本映画ファン賞 『植村直己物語』
第42回（1987年）
第43回（1988年）
作品部門
日本映画大賞 『となりのトトロ』
日本映画優秀賞 『異人たちとの夏』『木村家の人びと』『TOMORROW 明日』『敦煌』
ニュース映画賞 毎日ニュース1472号「今なお苦悩は続く―土呂久公害70年」
大藤信郎賞 『となりのトトロ』に対するアニメーション作家としての宮崎駿のオリジナリティーに対して
外国映画ベストワン賞 『戦場の小さな天使たち』
日本映画ファン賞 『快盗ルビイ』
毎日映画コンクール 歴代各賞
俳優部門
男優主演賞 ハナ肇『会社物語 MEMORIES OF YOU』
女優主演賞 小泉今日子『快盗ルビイ』
男優助演賞 大地康雄『マルサの女2』『バカヤロー! 私、怒ってます』『ほんの5g』
女優助演賞 秋吉久美子『異人たちとの夏』
スポニチグランプリ新人賞 男闘呼組『ロックよ、静かに流れよ』、片岡鶴太郎『異人たちとの夏』、宮沢りえ『ぼくらの七日間戦争』
田中絹代賞 岩下志麻
第44回（1989年）
作品部門
第45回（1990年）
作品部門
日本映画大賞 『少年時代』
日本映画優秀賞 『櫻の園』『夢』『死の棘』『白い手』
記録文化映画賞
長編 『瀬戸大橋』
短編 『ヒロシマ・母たちの祈り』
外国映画ベストワン賞 『悲情城市』
日本映画ファン賞 『天と地と』
外国映画ファン賞 『ゴースト/ニューヨークの幻』
アニメーション映画賞 『走れ白いオオカミ』
大藤信郎賞 『いばら姫またはねむり姫』
第46回（1991年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『息子』
日本映画優秀賞 『大誘拐 RAINBOW KIDS』『八月の狂詩曲』『あの夏、いちばん静かな海。』『無能の人』
記録文化映画賞
長編 『病院はきらいだ―老人の在宅ケアを考えるネットワーク』
短編 『世阿弥の能』
外国映画ベストワン賞 『ダンス・ウィズ・ウルブズ』
日本映画ファン賞 『息子』
外国映画ファン賞 『ターミネーター2』
アニメーション映画賞 『老人Z』
大藤信郎賞 『注文の多い料理店』
第47回（1992年）
作品部門
日本映画大賞 『シコふんじゃった。』
日本映画優秀賞 『青春デンデケデケデケ』『橋のない川』『死んでもいい』『遠き落日』
記録文化映画賞
長編 『琵琶法師 山鹿良之』
短編 『ある同姓同名者からの手紙』
外国映画ベストワン賞 『JFK』
日本映画ファン賞 『シコふんじゃった。』
外国映画ファン賞 『JFK』
アニメーション映画賞 『紅の豚』
大藤信郎賞 該当なし
第48回（1993年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『月はどっちに出ている』
日本映画優秀賞 『お引越し』『学校』『病院で死ぬということ』『僕らはみんな生きている』
記録文化映画賞
長編 『免田栄 獄中の生』
短編 『アイヌ文化を伝承する人々 第5巻〜キナタ・テケカラペ・トゥイタハ〜』
外国映画ベストワン賞 『許されざる者』
日本映画ファン賞 『学校』
外国映画ファン賞 『ジュラシック・パーク』
アニメーション映画賞 『機動警察パトレイバー2 the Movie』
大藤信郎賞 『銀河の魚』のたむらしげる
第49回（1994年）
作品部門
日本映画大賞 『全身小説家』
日本映画優秀賞 『居酒屋ゆうれい』『119』『忠臣蔵外伝 四谷怪談』『夏の庭 The Friends』『棒の哀しみ』
記録文化映画賞
長編 『渡り川』
短編 『十三代今右衛門 薄墨の美』
外国映画ベストワン賞 『さらば、わが愛/覇王別姫』
日本映画ファン賞 『四十七人の刺客』
外国映画ファン賞 『シンドラーのリスト』
アニメーション映画賞 『平成狸合戦ぽんぽこ』
大藤信郎賞 該当作なし
第50回（1995年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『午後の遺言状』
日本映画優秀賞 『藏』『写楽』『深い河』『Love Letter』
記録文化映画賞
長編 『奈緒ちゃん』
短編 『映像評伝 朝永振一郎』
外国映画ベストワン賞 『ショーシャンクの空に』
日本映画ファン賞 『藏』
外国映画ファン賞 『マディソン郡の橋』
アニメーション映画賞 『ユンカース・カム・ヒア』
大藤信郎賞 『MEMORIES』における大友克洋の製作総指揮に対して
目次 : 第51回（1996年） - 第52回（1997年） - 第53回（1998年） - 第54回（1999年） - 第55回（2000年） - 第56回（2001年） - 第57回（2002年） - 第58回（2003年） - 第59回（2004年） - 第60回（2005年）
第51回（1996年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『Shall we ダンス?』
日本映画優秀賞 『絵の中のぼくの村』『学校II』『キッズ・リターン』『眠る男』
記録文化映画賞
長編 『SAWADA 青森からベトナムへ ピュリッツァー賞カメラマン沢田教一の生と死』
短編 『クロウサギの島 奄美の希少動物たち』
外国映画ベストワン賞 『ユリシーズの瞳』
日本映画ファン賞 『Shall we ダンス?』
外国映画ファン賞 『インデペンデンス・デイ』
アニメーション映画賞 『ブラック・ジャック』
大藤信郎賞 『るすばん』
特別賞
渥美清
『男はつらいよ』シリーズなどの演技による日本映画への貢献に対して
小林正樹
映画監督として数々の名作を生み出した貢献に対して
佐藤正之
長年、映画製作者として活躍し、独立プロ運動・毎日映画コンクールの運営にも尽力した功績に対して
藤子・F・不二雄
『オバケのQ太郎』『ドラえもん』など空想味豊かなアニメの創作とその映画化・テレビ化に対して
フランキー堺
数々の喜劇映画の演技などによる日本映画への貢献に対して
武満徹
映画音楽を通じて数々の名作を生み出した貢献に対して
第52回（1997年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『もののけ姫』
日本映画優秀賞 『うなぎ』『誘拐』『ラヂオの時間』
記録文化映画賞
長編 『ルイズ その旅立ち』
短編 『真正粘菌の生活史―進化の謎・変形体を探る―』
外国映画ベストワン賞 『イングリッシュ・ペイシェント』
日本映画ファン賞 『もののけ姫』
外国映画ファン賞 『メン・イン・ブラック』
アニメーション映画賞 『もののけ姫』
大藤信郎賞 該当なし
特別賞
勝新太郎
『座頭市』などの日本映画を製作、監督・俳優としてリードした功績により
杉村春子
小津安二郎監督作品の名演技、『午後の遺言状』の主役などで日本映画に尽くした功績により
姫田真佐久
『赤い殺意』『キューポラのある街』『戦争と人間』などの名作映画の撮影に対して
三船敏郎
黒澤明監督作品などで俳優として国際的な評価を得た功績に対して
萬屋錦之介
『宮本武蔵』など時代劇俳優として日本映画に貢献した業績に対して
第53回（1998年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『愛を乞うひと』
日本映画優秀賞 『学校III』『カンゾー先生』『がんばっていきまっしょい』『HANA-BI』
記録文化映画賞
長編 『見えない壁を越えて』
短編 『文楽への誘い』
外国映画ベストワン賞 『L.A.コンフィデンシャル』
日本映画ファン賞 『踊る大捜査線 THE MOVIE』
外国映画ファン賞 『タイタニック』
アニメーション映画賞 『ドラえもん のび太の南海大冒険』
大藤信郎賞 『水の精 河童百図』
特別賞
木下恵介
『二十四の瞳』などの名作を監督し、日本映画のために尽くした功績に対して
黒澤明
『七人の侍』など傑作30本の監督を通じ、日本映画の名を海外にまで高め、世界のクロサワと呼ばれた功績に対して
碧川道夫
わが国映画撮影の先駆者としての功績に対して
宮島義勇
映画撮影技師として日本的リアリズムの手法を確立した功績に対して
淀川長治
評論活動を通じて映画の魅力を伝え、映画普及に尽力した功績に対して
第54回（1999年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『鉄道員』
日本映画優秀賞 『菊次郎の夏』『金融腐蝕列島〔呪縛〕』『39 刑法第三十九条』『M/OTHER』
記録文化映画賞
長編 『続『住民が選択した町の福祉』問題はこれからです』
短編 『狂言・野村万蔵―技とこころ』
外国映画ベストワン賞 『恋におちたシェイクスピア』
日本映画ファン賞 『鉄道員』
外国映画ファン賞 『マトリックス』
アニメーション映画賞 『人狼 JIN-ROH』
大藤信郎賞 『老人と海』におけるアレクサンドル・ペトロフと技術スタッフに対して
スタッフ部門
監督賞 森田芳光『39 刑法第三十九条』
脚本賞 諏訪敦彦、三浦友和、渡辺真起子『M/OTHER』
撮影賞 阪本善尚『金融腐蝕列島〔呪縛〕』
美術賞 磯見俊裕、郡司英雄『ワンダフルライフ』
音楽賞 鈴木治行『M/OTHER』
録音賞 橋本泰夫『大阪物語』『ガメラ3 邪神覚醒』
技術賞
編集 川島章正『金融腐蝕列島〔呪縛〕』
照明 粟木原毅『催眠』
スポニチグランプリ新人賞 塩田明彦『月光の囁き』『どこまでもいこう』
第55回（2000年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『顔』
日本映画優秀賞 『雨あがる』『御法度』『十五才 学校IV』『ナビィの恋』
記録文化映画賞
長編 『夢は時をこえて―津田梅子が紡いだ絆』
短編 『江東区の伝統工芸 木挽 林以一』
外国映画ベストワン賞 『スペース・カウボーイ』
日本映画ファン賞 『ホワイトアウト』
外国映画ファン賞 『グリーンマイル』
アニメーション映画賞 『おばあちゃんの思い出』
大藤信郎賞 『BLOOD THE LAST VAMPIRE』
特別賞
徳間康快
大映株式会社社長などを歴任し、『未完の対局』『敦煌』などの大作や『風の谷のナウシカ』『もののけ姫』などの優れたアニメを製作、東京国際映画祭のゼネラルプロデューサーとして世界の映画人の交流に尽力した功績に対して
工藤栄一
『十三人の刺客』『その後の仁義なき戦い』『野獣刑事』など数々の作品を監督し、独特の映像美で観客を魅了した功績に対して
吉村公三郎
『安城家の舞踏会』『偽れる盛装』などの名作を監督し、近代映画協会の設立に尽力した功績に対して
第56回（2001年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『千と千尋の神隠し』
日本映画優秀賞 『ウォーターボーイズ』『GO』『日本の黒い夏─冤罪』『バトル・ロワイアル』『ホタル』
記録文化映画賞
長編 『able エイブル』
短編 『石を積む―石垣と日本人―』
外国映画ベストワン賞 『山の郵便配達』
日本映画ファン賞 『千と千尋の神隠し』
外国映画ファン賞 『A.I.』
アニメーション映画賞 『千と千尋の神隠し』
大藤信郎賞 『くじらとり』
特別賞
伊藤武郎
独立プロデューサーの草分けとして『戦争と平和』『真空地帯』などの数々の名作を製作した功績に対して
相米慎二
『セーラー服と機関銃』『お引越し』『台風クラブ』など数々の優れた作品を監督し、観客に強い印象を与えた功績に対して
左幸子
『飢餓海峡』『にっぽん昆虫記』など数々の名作に出演し、演技派女優として圧倒的な存在感で観客を魅了した功績に対して
第57回（2002年）
作品部門
毎日映画コンクール 歴代各賞
日本映画大賞 『たそがれ清兵衛』
日本映画優秀賞 『OUT』『阿弥陀堂だより』『KT』『ハッシュ!』
記録文化映画賞
長編 『住井すゑ 百歳の人間宣言』
短編 『未知への航海―すばる望遠鏡建設の記録―』
外国映画ベストワン賞 『鬼が来た!』
日本映画ファン賞 『模倣犯』
外国映画ファン賞 『ハリー・ポッターと秘密の部屋』
アニメーション映画賞 『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ!戦国大合戦』
大藤信郎賞 『千年女優』
特別賞
清川虹子
『楢山節考』『復讐するは我にあり』など269本の映画に出演し、個性的な演技で大衆に愛され、名バイ・プレイヤーとして果たした多大な功労に対して
蔵原惟繕
『俺は待ってるぜ』などの石原裕次郎主演作や、ドキュメンタリー『キタキツネ物語』、さらに『南極物語』など大きなスケールの作品をヒットさせた功績に対して
冨田功
『病院へ行こう』『櫻の園』など数々の秀作の編集者として優れた技量を発揮し、日本映画界に貢献した功績に対して
第58回（2003年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『赤目四十八瀧心中未遂』
日本映画優秀賞 『阿修羅のごとく』『座頭市』『スパイ・ゾルゲ』『ドッペルゲンガー』
記録文化映画賞
長編 『こんばんは』
短編 『彩なす首里の織物 宮平初子』
外国映画ベストワン賞 『戦場のピアニスト』
日本映画ファン賞 『踊る大捜査線 THE MOVIE 2 レインボーブリッジを封鎖せよ!』
外国映画ファン賞 『戦場のピアニスト』
アニメーション映画賞 『東京ゴッドファーザーズ』
大藤信郎賞 『連句アニメーション「冬の日」』における川本喜八郎の企画・総合演出
スタッフ部門
監督賞 崔洋一『刑務所の中』
脚本賞 西川美和『蛇イチゴ』、深作健太、木田紀生『バトル・ロワイアルII 鎮魂歌』
撮影賞 笠松則通『ぼくんち』『さよなら、クロ』『赤目四十八瀧心中未遂』
美術賞 磯見俊裕『刑務所の中』『バトル・ロワイアルII 鎮魂歌』
音楽賞 磯田健一郎『ホテル・ハイビスカス』
録音賞 白取貢『ホテル・ハイビスカス』『ゲロッパ!』
技術賞 渡邊孝一『阿修羅のごとく』
スポニチグランプリ新人賞 西川美和『蛇イチゴ』
第59回（2004年）
第60回（2005年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
目次 : 第61回（2006年） - 第62回（2007年） - 第63回（2008年） - 第64回（2009年） - 第65回（2010年） - 第66回（2011年） - 第67回（2012年） - 第68回（2013年） - 第69回（2014年） - 第70回（2015年）
第61回（2006年）
第62回（2007年）
第63回（2008年）
第64回（2009年）
作品部門
第65回（2010年）
作品部門
日本映画大賞 『悪人』
日本映画優秀賞 『春との旅』
外国映画ベストワン賞 『息もできない』
俳優部門
男優主演賞 堤真一『孤高のメス』
女優主演賞 寺島しのぶ『キャタピラー』
男優助演賞 稲垣吾郎『十三人の刺客』
女優助演賞 夏川結衣『孤高のメス』
スポニチグランプリ新人賞 遠藤要『イエローキッド』、徳永えり『春との旅』
田中絹代賞 江波杏子
スタッフ部門
監督賞 三池崇史『十三人の刺客』
脚本賞 佐藤有記『ヘヴンズ ストーリー』
撮影賞 近藤龍人『海炭市叙景』
美術賞 近藤成之『武士の家計簿』
音楽賞 ジム・オルーク『海炭市叙景』
録音賞 中村淳『十三人の刺客』
技術賞 該当なし
アニメーション部門
アニメーション映画賞 『カラフル』
大藤信郎賞 該当なし
ドキュメンタリー部門
ドキュメンタリー映画賞 該当なし
毎日映画コンクール 歴代各賞
TSUTAYA映画ファン賞
日本映画部門 『THE LAST MESSAGE 海猿』
外国映画部門 『エクリプス/トワイライト・サーガ』
特別賞
高峰秀子
第66回（2011年）
作品部門
日本映画大賞 『一枚のハガキ』
日本映画優秀賞 『サウダーヂ』
外国映画ベストワン賞 『英国王のスピーチ』
俳優部門
男優主演賞 森山未來『モテキ』
女優主演賞 小泉今日子『毎日かあさん』
男優助演賞 でんでん『冷たい熱帯魚』
女優助演賞 永作博美『八日目の蝉』
スポニチグランプリ新人賞 染谷将太『嘘つきみーくんと壊れたまーちゃん』、忽那汐里『マイ・バック・ページ』
田中絹代賞 大楠道代
スタッフ部門
監督賞 富田克也『サウダーヂ』
脚本賞 新藤兼人『一枚のハガキ』
撮影賞 北信康『一命』
美術賞 金勝浩一『一枚のハガキ』
音楽賞 林光『一枚のハガキ』
録音賞 尾崎聡『一枚のハガキ』
技術賞 該当なし
アニメーション部門
アニメーション映画賞 『蛍火の杜へ』
大藤信郎賞 『663114』
ドキュメンタリー部門
ドキュメンタリー映画賞 『ショージとタカオ』
TSUTAYA映画ファン賞
日本映画部門 『ステキな金縛り』
外国映画部門 『ハリー・ポッターと死の秘宝 PART2』
特別賞
赤松陽構造
第67回（2012年）
毎日映画コンクール 歴代各賞
作品部門
日本映画大賞 『終の信託』
日本映画優秀賞 『桐島、部活やめるってよ』
外国映画ベストワン賞 『ヒューゴの不思議な発明』
俳優部門
男優主演賞 夏八木勲『希望の国』
女優主演賞 田畑智子『ふがいない僕は空を見た』
男優助演賞 加瀬亮『アウトレイジ ビヨンド』
女優助演賞 安藤サクラ『愛と誠』
スポニチグランプリ新人賞 東出昌大『桐島、部活やめるってよ』、三吉彩花『グッモーエビアン!』
田中絹代賞 田中裕子
スタッフ部門
監督賞 吉田大八『桐島、部活やめるってよ』
脚本賞 ヤン・ヨンヒ『かぞくのくに』
撮影賞 芦澤明子『わが母の記』
美術賞 部谷京子『天地明察』
音楽賞 大島ミチル『僕達急行 A列車で行こう』
録音賞 志満順一『北のカナリアたち』
技術賞 該当なし
アニメーション部門
アニメーション映画賞 『おおかみこどもの雨と雪』
大藤信郎賞 『火要鎮』
ドキュメンタリー部門
ドキュメンタリー映画賞 『ニッポンの嘘 報道写真家 福島菊次郎90歳』
TSUTAYA映画ファン賞
日本映画部門 『テルマエ・ロマエ』
外国映画部門 『アベンジャーズ』
特別賞
黒澤満
第68回（2013年）
作品部門
日本映画大賞 『舟を編む』
日本映画優秀賞 『ペコロスの母に会いに行く』
外国映画ベストワン賞 『愛、アムール』
毎日映画コンクール 歴代各賞
俳優部門
男優主演賞 松田龍平『舟を編む』
女優主演賞 赤木春恵『ペコロスの母に会いに行く』
男優助演賞 ピエール瀧『凶悪』
女優助演賞 吉高由里子『横道世之介』
スポニチグランプリ新人賞 星野源『箱入り息子の恋』、濱田ここね『おしん』
田中絹代賞 加賀まりこ
スタッフ部門
監督賞 石井裕也『舟を編む』
脚本賞 荒井晴彦『共喰い』
撮影賞 今井孝博『共喰い』
美術賞 原田満生『舟を編む』
音楽賞 安川午朗『凶悪』
録音賞 矢野正人『横道世之介』
ドキュメンタリー部門
ドキュメンタリー映画賞 『立候補』
アニメーション部門
アニメーション映画賞 『かぐや姫の物語』
大藤信郎賞 『海に落ちた月の話』
TSUTAYA映画ファン賞
日本映画部門 『風立ちぬ』
外国映画部門 『テッド』
特別賞
福本清三
第69回（2014年）
作品部門
日本映画大賞 『私の男』
日本映画優秀賞 『そこのみにて光輝く』
外国映画ベストワン賞 『6才のボクが、大人になるまで。』
俳優部門
男優主演賞 綾野剛『そこのみにて光輝く』
女優主演賞 安藤サクラ『0.5ミリ』
男優助演賞 伊藤英明『WOOD JOB! 〜神去なあなあ日常〜』
女優助演賞 池脇千鶴『そこのみにて光輝く』
スポニチグランプリ新人賞 登坂広臣『ホットロード』、小松菜奈『渇き。』
田中絹代賞 鈴木京香