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田中聖 不祥事
2022年6月29日（名古屋地裁の判決から9日後）、千葉県柏市において覚醒剤所持の現行犯で地元警察に逮捕された。7月4日には名古屋地裁の判決を不服として控訴した。同月20日、覚醒剤取締法違反（所持）の罪で起訴された。同日、覚醒剤取締法違反（使用）の疑い（6月中旬ごろから6月29日までの間、千葉県内またはその周辺で覚醒剤を使用した疑い）で再逮捕され、7月29日、覚醒剤取締法違反（使用）の罪で追起訴された。8月1日、弁護人が保釈を請求したが、2日付で却下された。17日に再び保釈を請求したが、18日付で却下された。25日に3度目の請求で保釈を認められ、9月2日に保釈保証金600万円を納付して勾留先の千葉県柏警察署から保釈された。9月22日、千葉地方裁判所松戸支部で初公判が行われ、田中は起訴事実を認めた。11月29日の第3回公判の論告では検察側が田中に余罪があるため結審には応じられないとして、求刑などが示されず閉廷し、12月の判決期日も取り消された。
2023年2月27日、千葉地方裁判所松戸支部から懲役1年4月の実刑を言い渡された。同日、田中側は判決を不服として控訴した。翌28日に保釈保証金300万円を納付して拘留先の松戸拘置支所から保釈された。
田中聖 不祥事
2023年7月5日、控訴審が東京高裁で開かれ、出廷した田中は薬物依存などからの回復を支援する施設で生活するとともに、従業員として在籍していることを明かし、芸能界復帰は一切考えていないと述べた。2023年9月12日、東京高裁は懲役1年4月とした一審判決を破棄し、懲役1年を言い渡した。田中側は上告した。
2023年12月13日付で最高裁は上告を棄却。懲役1年の実刑とした二審の東京高裁判決が確定する。この実刑確定に伴って名古屋市での事案の執行猶予が取り消されるため、刑期は合わせて懲役2年8月となる。
2022年11月29日、薬物依存治療のため入院していた千葉県千葉市の病院で、京都府伏見警察署により恐喝の疑いで逮捕された。2021年6月に知人女性に現金10万円を振り込むよう迫り、1万円を脅し取った疑い。6度目の逮捕となる。12月26日、京都地検は恐喝容疑について不起訴とした。
上告審中の2023年11月18日、東京都港区六本木の路上で警察官の職務質問を受け、所持品から指定薬物のTHCHを含むリキッドが発見。2024年2月16日に薬機法違反（指定薬物所持）の疑いで警視庁麻布警察署から書類送検された。同月29日、東京地検は不起訴処分とした。
田中聖 人物
5人兄弟の次男。弟は、三男の田中彪が俳優、四男の田中樹がアイドルグループ・SixTONESで芸能活動をしている。また、田中主演の映画『カラフル』には三男の田中彪、テレビドラマ『特急田中3号』には四男の田中樹と五男の田中彗（すばる）が出演した。田中彗は2017年の夏の甲子園大会に投手として出場している。また、いとこにモデルの塚本愛梨がいる。
小学生の時に空手を習っていた。
絵を描くことを得意とし、田中のYouTubeチャンネル（動画配信サイト）やTwitter（マイクロブログ）ではイラストを見ることが出来る。
田中聖 出演
単独出演のみ。グループでの出演はKAT-TUN#出演を参照。
田中聖 作品
2004年
REAL7（ライブコンサート『KAT-TUN Live 海賊帆』）
2005年
King of HipHop road.R-16〜to baby〜（ライブコンサート『Looking KAT-TUN 2005ing』にて披露）
2006年
SHORTY（ライブコンサート『Live of KAT-TUN “Real Face”』）
2008年
I DON'T MISS U(シングルカットされる前の初期バージョンは、ミュージカル『DREAM BOYS』にて披露）
2011年
ANARCHIST（2011年7月8日放送の『ザ少年倶楽部』にて披露）
KAT-TUN所属時は「JOKER」名義、INKT所属時は「KOKI」名義。ほか上記ソロ曲の一部は「田中聖」名義で作詞している。
上田竜也
上田 竜也（うえだ たつや、1983年〈昭和58年〉10月4日 - ）は、日本のタレント、アイドル、俳優。男性アイドルグループ・KAT-TUNのメンバー。
神奈川県出身。STARTO ENTERTAINMENT所属。
上田竜也 来歴
テレビで踊っている今井翼を見て「カッコいいなぁ」と思い、両親を説得し、自ら履歴書を送って1998年6月にジャニーズ事務所に入所。ジャニーズJr.内ユニット・B.B.D.のメンバーとしても活動する。
2001年にNHK総合『ポップジャム』で堂本光一の専属バックダンサーとして結成したKAT-TUNのメンバーに選ばれ、2006年3月22日、シングル『Real Face』でCDデビュー。
2008年9月8日 - 9月21日、初のソロコンサート『MOUSE PEACE』を開催し、5万2500人を動員。披露する多くの曲の作詞を手掛けた。
2009年、舞台『ロミオとジュリエット』で初主演を務める。同年4月からはフジテレビ系の月9ドラマ『婚カツ！』で連続ドラマにも初出演。
2016年4月に生放送されたTBS系のバラエティ特番『オールスター感謝祭'16 春』内で実施されたイベント企画「赤坂5丁目ミニマラソン」にて初優勝。
2017年10月期に『新宿セブン』で連続ドラマ初主演を務め、ソロで主題歌「未完成のアンサー」の歌唱も担当した。
上田竜也 来歴
2019年4月6日 - 4月11日、トニー賞最優秀振付賞にもノミネートされた舞踏家のホフェッシュ・シェクターが振付・音楽を手掛けた『ポリティカル・マザー ザ・コレオグラファーズ・カット』の日本初公演で主演を務めた。
2023年2月14日、公式Instagramを開設。先輩や後輩とのやりとりを投稿した「倒し方シリーズ」が好評を博す。
2024年1月6日 - 2月6日、約14年ぶりのソロコンサート『MOUSE PEACE 2024〜我龍転生〜』を5都市15公演で開催。同ツアーのために櫻井翔と共同制作した新曲「ギリスト!」も収録した初のソロデジタルEP『ギリスト!』を2月7日にリリースした。同年8月20日、個人Official GUILD「DAZZLE」の開設を発表。2025年6月27日、『この声が届くまで』（KADOKAWA）で小説デビューした。
上田竜也 人物
姉がいる。愛犬はポメラニアンで名前は「チビ」。
2007年頃からボクシングに熱中し、自身もジム通いをする。2012年にはドラマ『ボーイズ・オン・ザ・ラン』に出演し、この経験を生かして天才ボクサーの役を演じた。レギュラー出演『炎の体育会TV』（TBS系）の企画で、2014年には元世界チャンピオン・薬師寺保栄と3Rの激闘を見せたことも話題となった。2022年8月にはジャニーズWESTの重岡大毅と共に、那須川天心とのボクシング対決を行った。2023年1月にも元世界王者・内藤大助との対決が実現。その他、総合格闘技のファンでもあり、2019年12月31日にフジテレビ系で放送された『RIZIN.20』にもゲスト出演した。
嵐の櫻井翔を「アニキ」と慕う。2019年夏の大阪城ホールで行われたKAT-TUNのライブでは、ラップバトルコーナーに櫻井がサプライズ出演した。
上田竜也 人物
加瀬あつしの『カメレオン』など漫画が好きで、以前住んでいた家や実家には1000冊以上が保管されている。仲の良い本郷奏多や友人を誘い、『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』の聖地巡礼のために埼玉県の秩父へ行ったことがある。
レギュラー出演していた『炎の体育会TV』ではオリンピック経験のあるアスリートと対戦し、勝つために事務所の後輩のジュニアメンバーを集め「ジャニーズ陸上部」や「ジャニーズ水泳部」を結成し、自らが監督となりメンバーを指導した。その時のメンバーだった長妻怜央や諸星翔希とは、事務所を退所しても交流を続けている。
上田竜也 出演
主演作品は太字表記
Endless SHOCK
Endless SHOCK 20th Anniversary（2020年2月4日 - 26日、帝国劇場） - タツヤ 役
Endless SHOCK -Eternal-（2020年9月15日 - 10月12日、梅田芸術劇場） - タツヤ 役
Endless SHOCK -Eternal-（2021年2月4日 - 3月31日、帝国劇場） - タツヤ 役
Endless SHOCK（2024年11月8日 - 29日、帝国劇場） - タツヤ 役
中丸雄一
中丸 雄一（なかまる ゆういち、1983年〈昭和58年〉9月4日 - ）は、日本のアイドル、タレント、俳優、歌手、ヒューマンビートボクサー、司会者、YouTuber、漫画家。男性アイドルグループ・KAT-TUNの元メンバー。愛称は「ゆっち」。
東京都北区赤羽出身。STARTO ENTERTAINMENT所属。
妻は元日本テレビアナウンサーの笹崎里菜。
中丸雄一 来歴
中学校3年生の時、同じクラスの女子にジャニーズ事務所入りを薦められて履歴書を送り、1998年11月8日にオーディションを受けて亀梨和也や赤西仁、増田貴久・藤ヶ谷太輔・塚田僚一・越岡裕貴と同時に事務所に入所した。ジャニーズJr.内ユニット・B.B.D.にも所属する。2001年にKAT-TUNを結成し、2006年3月22日にシングル、アルバム、DVD同時発売でデビューした。
2002年に都立の高校を卒業していたが、環境問題についてもっと勉強したいという思いが強まり、2008年4月、24歳で早稲田大学人間科学部eスクール（通信教育課程）人間環境科学科に入学した。2013年3月、同大学を卒業した。
2006年4月から2011年3月まで、小山慶一郎とともにNHKの音楽番組『ザ少年倶楽部』の初代MCを務める。
2008年8月、自らが構成・演出を担当したソロアクトライブ『中丸君の楽しい時間』を開催した。
2009年にTBS系列『RESCUE〜特別高度救助隊』で連続ドラマ初主演を務めた。
2011年4月3日から放送開始の日本テレビ系列の日曜朝の情報番組・『シューイチ』のコメンテーターに就任し、レギュラーコーナー「マジっすか」を担当する。
中丸雄一 来歴
2017年、テレビ東京系ドラマ『マッサージ探偵ジョー』に主演し、ソロとして主題歌「お疲れサンクス」を担当した。またテレビ朝日系バラエティ『世界ルーツ探検隊』が開始、地上波ゴールデン番組で初MCを務める。
2021年4月、二宮和也が開設したYouTubeチャンネル「ジャにのちゃんねる」（2023年12月よりよにのちゃんねるにチャンネル名変更）のメンバーに選ばれ、編集を担当する。
2022年4月から、ABCテレビ・テレビ朝日系列の土曜朝の旅番組『朝だ!生です旅サラダ』生中継コーナーのリポーターに就任した。同年8月「ジャにのちゃんねる」メンバーとして『24時間テレビ45』のメインパーソナリティを務めた。
2023年3月22日、個人公式TwitterとInstagramを開設した。同年5月25日、7年越しの念願の漫画家デビューが告知された。同年6月23日発売の『月刊アフタヌーン』（講談社）8月号より『山田君のざわめく時間』の短期集中連載を開始した。2024年1月23日に初めての単行本が発売。
中丸雄一 来歴
2024年1月13日、個人YouTubeチャンネル「中丸銀河ちゃんねる」とTikTokを開設した。
2024年1月16日、元日本テレビアナウンサーの笹崎里菜と結婚したことをファンクラブサイトなどで発表した。同年1月20日に放送の『朝だ!生です旅サラダ』でも結婚を生報告した。
2024年8月7日配信の『週刊文春 電子版』において、女子大生とのホテルでの密会が報道された。報道を受け、芸能活動を謹慎することが同日に事務所より発表された。なお、文春は不倫ではなく密会としており、相手の女子大生も「何もしていない。相談事をして、すぐに部屋を出ました」と肉体関係は否定している。
2025年1月3日、活動再開を発表。8月5日に個人のオフィシャルサイト兼ファンクラブ「中丸雄一 OFFICIAL SITE『中丸通信』」を開通した（正式オープンは中丸の誕生日である9月4日予定）。
中丸雄一 人物
遅刻癖がある。2022年10月7日深夜放送の『バズリズム02』にて、『シューイチ』で共演の中山秀征から「9割遅刻する」と暴露され、番組内では中丸のルーズさをKAT-TUNの上田竜也も認めた。YouTubeチャンネル・よにのちゃんねるでは中丸が活動謹慎期間中で出演していない中、メンバー3人で中丸の遅刻癖について話す動画が撮影されており、その中で嵐の二宮和也は「本当に真剣な話、（遅刻は）病気だと思うんだよね」と語っている。
ヒューマンビートボックス
特技のヒューマンビートボックス（ボイパ）をライブ、テレビ番組等で披露している。大学の卒業論文は「黒人音楽のグローカリゼーション」をテーマにヒップホップ文化について考察した。
イラスト
幼少期からイラストを描くことが好き。2006年の『24時間テレビ29』でのスタジオジブリとのTシャツデザインの原案を手掛けることになり、それをきっかけに本格的にイラストを始める。その後も公式携帯サイトのweb連載「中丸のページ」のキャラクター「あいつ」、ソロ舞台『中丸くんの楽しい時間』で販売されたグッズや菓子パンのパッケージ、自身がMCを務める『世界ルーツ探検隊』のマスコットキャラクター「ルーツくん」などのデザインを手がけた。
中丸雄一 人物
2012年から雑誌『WiNK UP』（ワニブックス刊）で「中丸雄一の絵本作家への道」、「中丸雄一のイラスト勉強会」を約9年間にわたり連載した。
2020年、新型コロナウイルス感染拡大に対してジャニーズグループがプロジェクト『Smile Up! Project』を立ち上げた際には、公式SNSに4月15日から5月31日まで毎日のように外出自粛を促すための4コマ漫画をアップした。
2023年11月6日から12日まで行われた15回目『渋谷芸術祭』内の企画「〜ハチ公生誕100年特別企画〜探せ！ARTハチ公100変化 ARスタンプラリー」にアーティストとして特別参加し、中丸が描いたハチ公ARTはラッピングバスになって渋谷の街を走行。
動画編集
KAT-TUNのDVD特典映像などで企画・編集・撮影などを行っていたことがある。2020年、自ら演出・構成・ナレーション・制作を担当した動画は、『Johnny's Smile Up! Project』の一環としてジャニーズ事務所のYouTube公式チャンネル「Johnny's official」に公開。二宮和也開設のYouTubeチャンネル「ジャにのちゃんねる」（現・よにのチャンネル）の編集を担当。
中丸雄一 人物
フルーツカット
自身がレギュラー出演する情報番組『シューイチ』の担当コーナー「まじっすか」で、フルーツアートを習ったことがあり、また趣味であるフルーツカットを仕事に結びつけるため練習しており、テレビ番組で披露した腕前が話題となった。
自身の担当コーナー「まじっすか」で、芸能界で生き残るため様々なことに挑戦している。コメンテーターとしてレギュラー出演している『シューイチ』ではアイドルだからとぼやけたコメントをしないように、自身の経験や情報を盛り込むよう心掛けている。2022年4月3日の放送では総合司会の中山秀征が新型コロナウイルス感染のため、中山の代打司会を務めた。
また、同コーナーの企画でファッションの勉強に取り組み、2023年3月4日に東京・国立代々木競技場第一体育館で開催された『第36回マイナビ 東京ガールズコレクション 2023 SPRING/SUMMER』に初出演。衣装・音楽・照明・演出全てを中丸がプロデュースした。
小学生の頃に漫画家を志し、中学の時に一度は漫画家の夢を諦めてジャニーズ事務所に入所。漫画家の東村アキコ原作のドラマ『主に泣いてます』に出演したおかげで、東村との交流が始まったことで再び漫画家の道へと導いた。2016年には東村の提案で4コマ漫画の制作を開始。
中丸雄一 人物
2020年、新型コロナウイルスの影響下で「ステイホーム4コマ」で、約1か月半にわたり毎日漫画をジャニーズ事務所のSNSに投稿し続けた。同時期には東村のアシスタントも経験し、本格的に漫画制作に取り組み始めた。東村経由で講談社の編集者助宗祐美と知り合い、交流が始まった。出版に向けて漫画作品の制作を行ったが、芸能界のことをネタにしたところ安易だという理由で事務所からNGが出たり、物語が壮大になりすぎて内容の収拾がつかなくなるなど、複数の作品がボツになった。
そして、2023年、39歳の時に『月刊アフタヌーン』（講談社）の8月号に掲載された『山田君のざわめく時間』で漫画家としてデビューを果たし、20数年ぶりに雑誌に重版がかかった。2024年1月23日、自身初となる単行本として発売された。次々も重版が決定し、累計7万部を突破した。
中丸雄一 出演
単独出演のみ。グループとしての出演はB.B.D.・KAT-TUN#出演・よにのちゃんねる#出演を参照。
※主演作品は太字表記
中丸君の楽しい時間
中丸君の楽しい時間（2008年8月10日 - 24日、東京グローブ座 / 8月27日 - 9月2日、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ）
中丸君の楽しい時間2（2017年10月27日 - 11月18日、東京グローブ座 / 11月21日 - 25日、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ）
中丸君の楽しい時間3（2019年2月19日 - 23日、サンケイホールブリーゼ / 3月2日 - 24日、東京グローブ座）
中丸君の楽しい時間4（2020年9月5日 - 8日、サンケイホールブリーゼ / 9月15日 - 10月4日、東京グローブ座）
争点効
争点効（そうてんこう）とは、前の民事訴訟で当事者が主要な争点として争い、かつ、裁判所がこれを審理して下したその争点に関する判断に生じる通用力で、同一の争点を主要な先決問題とする後の民事訴訟における審理において、当事者に対し前の訴訟における裁判所の判断に反する主張立証を許さず、後の訴訟が係属する裁判所に対しこれと矛盾する判断を禁止する効力と定義される。つまり、判決主文になくとも争点として争ったことに関しては既判力と同様の効果を認めようとする理論である。アメリカ法における Collateral estoppel の理論を参考に，民事訴訟法学者である新堂幸司により提唱された理論である。
争点効 理論の内容
具体例として、
という事例を考えてみよう。
A訴訟における被告Yの主張として、契約の過程でXがYに対して詐欺をしたため、YはXに対して取消しの意思表示をしたという主張がされたとする。そして、詐欺の有無を主要な争点として審理をした結果、Xによる詐欺の事実はなかったと認定されたとする。この場合、A訴訟の判決主文は「Yは、Xに対し、別紙物件目録記載の建物を明渡せ。」という内容になり、詐欺がなかったことについては判決の理由で判断される。
ところが、A訴訟の上記判決が確定した後、YからB訴訟が提起されたとする。そして、B訴訟において、Xは詐欺を行った（詐欺の内容はA訴訟で主張された事実と同じ）から、YからXへの所有権移転登記は登記原因を欠くという主張が、Yからされたとする。
民事訴訟法114条1項によれば、確定判決の主文に包含されるものに限り既判力を有する。既判力とは、確定判決で判断された事項につき後の訴訟で同一事項が問題にされた際、当事者に対しその判断に反する主張立証を許さず、裁判所もその判断に拘束される効力のことをいう。本件のA訴訟における既判力は、XのYに対する（売買契約に基づく）建物明渡請求権が存在するという判断について生じることになる。
争点効 理論の内容
ところが、詐欺は行われていないというA訴訟における裁判所の判断は、あくまでも判決の理由中の判断にとどまるため、既判力を生じない。したがって、民事訴訟法114条1項の反対解釈からすれば、YはB訴訟において再度詐欺の事実を主張立証できることになる。
このような場合に、詐欺の事実がないという裁判所の判断（理由中の判断）に拘束力を認めようとするのが、争点効という考え方である。
このように、争点効の理論は、既判力が及ぶ範囲を確定判決の主文の判断に限定する法の建前にもかかわらず、当事者が現実に争った事項については拘束力を認める必要があるという問題意識の下に提唱された理論であり、学説上は支持する見解も多い。しかし、判例は争点効を認めていない（最判昭和44年6月24日判例時報569号48頁）。もっとも判例は、既判力が及ばない事項であっても実質的に前の訴訟の蒸し返しと認められる場合については、訴訟法上の信義則に基づき後の訴訟における主張立証を制限する立場を採用しており（最判昭和51年9月30日民集30巻8号799頁など）、結果的に争点効理論が目指した方向と同様の判断がされる場合もある。
争点効 争点効肯定の要件
争点効を肯定する見解によれば、争点効が発生するために必要な要件は以下の5つとされる。
争点効 名称について
新堂幸司教授が理論を提唱した当初は、東京・上野にある中華料理店「東天紅」のほうが有名であったため、「争点効」と言っても相手から「何？東天紅？」と聞き返されたりしたと、新堂教授が後の座談会等で発言している。
生存権
生存権（せいぞんけん）とは、国民は誰でも、人間的な生活を送ることができる権利を指す。
生存権 国際条約
国際条約における生存権に関する規定は世界人権宣言前文、国際人権規約（A規約）第9条及び第11条、(B規約）第6条、欧州連合基本権憲章第34条などにみられる。
国際人権規約（A規約）は1966年に国連総会で採択された。
国際人権規約（A規約）第11条
第1項
この規約の締約国は、自己及びその家族のための相当な食糧、衣類及び住居を内容とする相当な生活水準についての並びに生活条件の不断の改善についてのすべての者の権利を認める。締約国は、この権利の実現を確保するために適当な措置をとり、このためには、自由な合意に基づく国際協力が極めて重要であることを認める。
欧州連合基本権憲章は2000年に採択された。
欧州連合基本権憲章第34条
第3項
社会からの排斥及び貧困と闘うために、連合は、共同体法ならびに国内の法令および慣行が定める規則に従い、十分な資力を持たないすべての人に品性ある生活を確保するように、社会扶助および住宅支援に対する権利を認め、尊重する。
生存権 国際条約
欧州人権条約では第2条に規定されており自由権に分類され、加盟国に対して主権下にある市民の生命を保護するため立法、司法、行政における措置をとる積極的な保護義務を定めている。
欧州人権条約2条1項による保護は生存しているすべての人を対象とする。出生前の生命が欧州人権条約2条1項の適用範囲に含まれるかについて国内法との抵触が生じる可能性があるため、 欧州人権裁判所は生命開始時点の定義を加盟国が評価裁量で定めることを認めている。
また、欧州人権条約2条1項1文は死刑執行に関して特別の制限を定めている（第13付帯議定書 (死刑の絶対的禁止) の批准国では死刑は廃止されている）。
生存権 日本
大日本帝国憲法（明治憲法）にはこの種の社会権規定は存在せず、生存配慮はもっぱら行政政策に委ねられていた。なお、法概念としては生存権は明治憲法下でアントン・メンガーの生存権理論が導入されている。
日本国憲法は生存権について第25条に規定を置いている。
日本国憲法第25条
第1項
すべて国民は、健康で文化的な最低限度の生活を営む権利を有する。
第2項
国は、すべての生活部面について、社会福祉、社会保障及び公衆衛生の向上及び増進に努めなければならない。
生存権保障は、GHQ草案にはなかったが、社会政策学者出身の衆議院議員・森戸辰男、鈴木義男らによる発案で、第25条として盛り込んだ。
日本国憲法制定当時の憲法学説はドイツのゲオルグ・イェリネックの公権論の影響を受けて、憲法25条で保障する権利について「受益権」や「国務要求権」として分類していた。しかし、その後、学説では、憲法25条から憲法28条までの権利を「社会権」などの表現で一括して捉え、伝統的な自由権と区別するとともに他方で受益権や国務請求権とも区別されるようになった。
憲法第25条の法的性格について、従来の学説には、プログラム規定説、抽象的権利説、具体的権利説がみられる。
生存権 日本
プログラム規定説
プログラム規定説とは、憲法25条の規定は裁判上請求できる具体的権利を国民に与えたものではなく、国に対してそれを立法によって具体化する政治的・道徳的義務を課したものであるとする学説である。
プログラム規定説の論拠としては、1.日本国憲法が予定する経済体制は資本主義体制であり個人による生活維持がまず期待されており社会主義体制における権利の性格とは根本的に異なるものであること、2.国への請求を具体的に認めるためには憲法第17条のように憲法上その趣旨が明確にされていなければならないが憲法は生存権保障の方法や手続などについて具体的な規定を有していないこと、3.生存権の具体的実現には予算を必ず伴うが予算配分は国の財政政策の問題として政府の裁量に委ねられていることなどが挙げられている。
プログラム規定の考え方はヴァイマル憲法下のドイツの理論の下に形成されたものである。しかし、憲法25条についてのプログラム規定説は、自由権的側面については国に対してのみならず私人間においても裁判規範としての法的効力を認めており、請求権的側面についても憲法第25条が下位にある法律の解釈上の基準となることを認めている。したがって、文字通りのプログラム規定ではなく、このような用語を使用することは議論を混乱させ問題点を不明瞭にさせるもので適当でないという指摘がある。
生存権 日本
抽象的権利説
抽象的権利説とは、法的権利性を否定するプログラム規定説を批判し、国民は国に対して健康で文化的な最低限度の生活を営むため、立法その他国政の上で必要な措置を講ずるよう求める抽象的権利を有するとする学説である。
抽象的権利説では、憲法第25条を具体化する法律が存在しているときにはその法律に基づく訴訟において憲法第25条違反を主張することができるとしつつ、立法または行政権の不作為の違憲性を憲法第25条を根拠に争うことまでは認められないとする。
抽象的権利説については、生存権を具体化する法律が存在していて、その行政処分の合憲性を争う場合を念頭において形成された理論であるため、併給制限のように法律の合憲性そのものを争いうるか明確でないという批判がある。また、立法不作為の違憲性を憲法第25条を根拠に争うことまでは認められないとしている点についても、国家賠償請求訴訟などでは立法不作為を争いうるとされており妥当でないという批判がある。
生存権 日本
具体的権利説
具体的権利説とは、憲法第25条を具体化する法律が存在しない場合でも、国の不作為に対しては違憲確認訴訟を提起できるとする学説である。
具体的権利説の見解は生存権の権利性に大きく寄与したが、具体的権利説による立法不作為違憲訴訟について多数説はむしろ批判的とされる。その理由としては、立法の不作為がどの程度に至れば違憲となるかという問題や提訴権者の範囲の問題があるほか、特定の内容の立法を議会に直接義務づけることは日本国憲法第41条との関係で立法権侵害となるおそれがあり、違憲の確認にとどまるとすればどのような法的意味をもつのかといった問題点が指摘されている。
食管法違反事件
食糧管理法違反事件で、最高裁は憲法第25条第1項について「すべての国民が健康で文化的な最低限度の生活を営み得るよう国政を運営すべきことを国家の責務として宣言したものである。」としつつ、「国家は、国民一般に対して概括的にかかる責務を負担しこれを国政上の任務としたのであるけれども、個々の国民に対して具体的、現実的にかかる義務を有するのではない。言い換えれば、この規定により直接に個々の国民は、国家に対して具体的、現実的にかかる権利を有するものではない。」と判示し（最大判昭和23・9・29刑集第2巻10号1235頁）、生存権の請求権的側面について具体的権利性を否定した。
生存権 日本
この事案については闇米の購入や運搬に対する国家の刑罰権の介入の排除を求めたもので、生存権の自由権的効果のみを問題にすれば足り生存権の法的性格を問題とするのに適切ではなかったという指摘やそもそも憲法第25条ではなく経済活動の自由の問題として処理すべき事案であったという指摘がある。
朝日訴訟
朝日訴訟で最高裁は、生活保護の処分に関する裁決の取消訴訟は被保護者の死亡により当然終了するとした上で、「念のため」と前置きをして、食管法違反事件判決と同じく憲法第25条第1項について「直接個々の国民に対して具体的権利を賦与したものではない」としつつ「何が健康で文化的な最低限度の生活であるかの認定判断は、いちおう、厚生大臣の合目的的な裁量に委されており、その判断は、当不当の問題として政府の政治責任が問われることはあっても、直ちに違法の問題を生ずることはない。ただ、現実の生活条件を無視して著しく低い基準を設定する等憲法および生活保護法の趣旨・目的に反し、法律によって与えられた裁量権の限界をこえた場合または裁量権を濫用した場合には、違法な行為として司法審査の対象となることをまぬかれない。」と判示し（最大判昭和42・5・24民集第21巻5号1043頁）、行政庁の広い裁量権を認めつつ憲法第25条の裁判規範としての効力を認めた。
生存権 日本
堀木訴訟
堀木訴訟で最高裁は、食管法違反事件判決と同じく生存権について具体的権利性を否定した上で、「健康で文化的な最低限度の生活」については「その具体的内容は、その時々における文化の発達の程度、経済的・社会的条件、一般的な国民生活の状況等との相関関係において判断決定されるべきものであるとともに、右規定を現実の立法として具体化するに当たっては、国の財政事情を無視することができず、また、多方面にわたる複雑多様な、しかも高度の専門技術的な考察とそれに基づいた政策的判断を必要とするものである。」とし、「憲法二五条の規定の趣旨にこたえて具体的にどのような立法措置を講ずるかの選択決定は、立法府の広い裁量にゆだねられており、それが著しく合理性を欠き明らかに裁量の逸脱・濫用と見ざるをえないような場合を除き、裁判所が審査判断するのに適しない事柄であるといわなければならない。」と判示した（最判昭和57・7・7民集第36巻7号1235頁）。この判決では、立法権の広い裁量権を認めつつ憲法第25条の裁判規範としての効力を認め、その違憲審査基準として著しく合理性を欠き、明らかに裁量の逸脱・濫用にあたる場合には違憲になるとする明白の原則を採用している。
塩見訴訟
生存権 日本
塩見訴訟で最高裁は、国民年金制度は25条2項の趣旨実現のために、国民の生活の安定が損なわれることを防止するために設けられた制度であるとし、障害年金も制度発足時の経過措置の一環として全額国庫負担の無拠出制年金であるため、支給対象の決定については立法府が広範な裁量権を有しているとした（最判平成元・３・２ 集民第156号271頁）。また、自国民を在留外国人よりも優先的に扱うことと考えることも許したため、障害年金の支給対象者から在留外国人を除外することは立法府の裁量権の範囲内であり憲法14条の法の下の平等の不合理な差別にあたらないとして原告の上告を棄却した。
学生無年金訴訟
生存権 日本
ある大学生が在学中に傷病によって障害を負い、障害基礎年金の給付認定を申請したところ、20歳以上の学生は国民年金に任意加入して税金を納めていない限り障害のある状態になっても、国民年金の被保険者に当たらず、障害基礎年金の給付資格がないとし不支給処分となったことに対し処分の取り消しと国賠訴訟を求めたというもの。最高裁はこれに対し、学生当人や学生の家計の負担を考慮し国民年金制度への加入を一律に義務化するのではなく、任意加入にし20歳以上である学生の意思に委ねるというのは著しく合理性に欠けるとは言えず、加入等に関する区別が合理的理由のない不当な扱いになるとも言えないとして、不支給処分の結論は憲法25条と14条1項に違反するものではないと判断した（最判 平成19・9・28 民集第61巻6号2345頁）。
老齢加算廃止訴訟
生存権 日本
生活保護における70歳以上の高齢者に認められていた老齢加算について廃止し保護基準を3年かけて段階的に減らすという措置をとったことが生活保護法第3条や8条2項の規定に違反するのではないかという訴訟。最高裁はこれに対し老齢加算の対象となる70歳以上の者の受容が収入階層を問わず、60∼69歳の者の需要より少なくなっていたことやこの規定が保護基準自体を減額改定された場合にまで適用されるものではないなどから厚生労働大臣の判断には裁量権の逸脱はなかったと判断し原告の主張を退けた （最判平成24・2・28 民集第66巻3号1240頁）。 老齢加算は年を取ると消化の良い食事や冠婚葬祭などの理由から、最大で月18,000円ほど生活扶助に上乗せすることを認める制度で、これは富裕層と貧困層に区別なく一律に結論付けてしまったことや、国会で実質的審議が開かれなかったまま廃止になってしまったことなどから、当初から批判の多い内容だった
永住外国人生活保護訴訟
永住外国人生活保護訴訟は日本の永住資格を保有している生活保護を受給しないと生活が困難な状況にある中国人女性が生活保護申請をしたところ大分県に生活保護申請を却下されたことに対して、大分県の処分は違法であり憲法第25条の規定に反しているとして起こした訴訟である。最高裁はこれに対し被告人は生活保護の受給対象にあたり生活保護申請を却下したのは違法とした原審判決を全面的に否定する判決を下し（最判平成26・7・18）、外国人に生活保護は適用されないという姿勢を示した。旧生活保護法では「国民」の定義範囲が明確に定められていなかったが、現行の生活保護法では適用の対象が「国民」と明確に規定されているが、ここでいう「国民」には外国人が含まれていないと考えられている。
いのちのとりで裁判
2013年8月から2015年4月にかけて3段階で、大半の生活保護受給世帯（96％）を対象に、生活保護費のうち一般生活費に相当する生活扶助基準が平均6・5％、最大10％引き下げられた。前代未聞の大規模な引き下げで、2018年5月にはついに、各地の原告数は1000人を超えた。現在は29の地方裁判所で、下は20代から上は90代まで、文字どおり老若男女、1022人（2018年10月11日時点）の人たちが提訴に至っている。
憲法第25条に定める生存権の具体化として次のような立法がある。
生存権 諸外国における生存権規定
出典:
※ 欧州連合基本権憲章（リスボン条約により法的拘束力を付与）を批准
※ 欧州連合基本権憲章を批准
第39条
第40条
第41条
公権力は、全ての市民に対し、困窮状態、とりわけ失業の場合において、十分な社会的扶助及び社会的給付を保障するため、公的な社会保障制度を維持する。補足的な扶助及び給付は、自由である。
第42条
国は、在外のスペイン人労働者の経済的及び社会的権利の保護に特に配慮し、かつその帰国政策を推進するものとする。
第43条
※ 欧州連合基本権憲章を批准
ジェルメーヌ・タイユフェール
ジェルメーヌ・タイユフェール（Germaine Tailleferre [ʒɛʁmɛn tɑjfɛʁ], 1892年4月19日 - 1983年11月7日）は、20世紀フランスのクラシック音楽の作曲家。パリ音楽院で学んだ後、個人的にシャルル・ケクランとラヴェルに師事。シャブリエ、サティの影響を受けた快活でさわやかな作品を残す。コクトーに「耳のマリー・ローランサン」と呼ばれた女性作曲家。いわゆるフランス六人組のメンバーの一人。
ジェルメーヌ・タイユフェール 生涯
イル＝ド＝フランスのサン＝モール＝デ＝フォッセ出身。本名はマルセル・タイユフェス (Marcelle Germaine Taillefesse) であったが、横暴で家庭を顧みない父親への反感から、タイユフェールという姓に改めた。修道院付きの学校に学んだ母親から、ピアノなどの教養を学んで楽才を発揮し、パリ音楽院への進学を許される。音楽院ではダリウス・ミヨーやジョルジュ・オーリック、アルテュール・オネゲルと出逢い、親交を結んだ。いくつかの学科で首席になり、18歳の時、ハープ科の助教授カロリーヌ・タルデューのために『タルデュー夫人のためのハープ小曲集』（Petit livre de harpe de Madame Tardieu）を作曲した。これは現存する最初の作品のひとつと言われている。早くから優等生ぶりを発揮する一方、ピアノ科の試験の最中に院長フォーレに気押され、無意識にバッハを移調して演奏して（フォーレを含む）試験官を驚かせたり、オルガン科で即興演奏の学習中に、「ストラヴィンスキーの様式」を選んで教授の逆鱗に触れたりなど、いくつかの武勇伝を残している。またこの頃、無教養で野卑な父親から解放されたことの反動で、音楽以外の勉強もしており、気球の操縦も学んでいる。
ジェルメーヌ・タイユフェール 生涯
友人たちとともにモンマルトルやモンパルナスの芸術家集団と親交を結び、その中で知り合った彫刻家のエマニュエル・サントール（Emmanuel Centore）は、後にタイユフェールの妹と結婚した。「フランス六人組」の原型が出来上がったのも、モンマルトルの友人の画家のアトリエにおいてであった。ジャン・コクトーの宣言文『牡鶏とアルルカン』が出版されると、音楽評論家で作曲家のアンリ・コレの批評によって、「フランス六人組」という名称が与えられ、一躍グループを有名にした。タイユフェールは「六人組」の紅一点のメンバーである。
ジェルメーヌ・タイユフェール 生涯
「六人組」は、当初は共作を行い、ピアノ曲集『六人組のアルバム』（Album des Six）などを出版した。ルイ・デュレを除く5人は、その後もコクトーの台本『エッフェル塔の花嫁花婿』（Les Mariés de La Tour Eiffel）をもとにバレエ音楽を共作した。このバレエは、もともとコクトーがオーリックに持ちかけて始まったものだったが、オーリックがリハーサルに間に合うように作曲できるほどの速筆ではなかったため、六人組で共作することになったのである。この頃デュレはパリにいなかったために参加していない。ラヴェルやサティの評価をめぐる他の同人との意見の食い違いから、デュレはやがて六人組を脱退することになったが、この頃デュレはまだ毎回、六人組の演奏会に出席しており、その後も他の同人との関係は悪くなかった。また六人組は、もとより各人の志向性に相違があり、それぞれの同人が初めから別々の道を歩んでいたことにも留意すべきであろう。
ジェルメーヌ・タイユフェール 生涯
タイユフェールはといえば、モーリス・ラヴェルの知遇を得て、1923年からモンフォール＝ラモリのラヴェルの自宅に通って個人指導を受けていた。ラヴェルは早くから彼女とミヨーの才能を激賞しており、タイユフェールにローマ大賞選抜試験を受験するように励ましていた。しかし1925年、タイユフェールはアメリカ人の諷刺漫画家ラルフ・バートンに口説き落とされ、結婚してニューヨークのマンハッタンに移住してしまう。1927年に2人はフランスに戻るが、チャップリンを含む幅広い著名人と親交の深かったタイユフェールに対して、バートンが嫉妬から兇暴化し（一説によると家庭内暴力さえ日常的であったといわれる）、耐え難くなったタイユフェールは、間もなくバートンと離婚した。
後にバートンと結婚した理由を尋ねられて、タイユフェールは「寂しかったから」と答えているが、第一次世界大戦に前後する時期、タイユフェールはヴァイオリニストのジャック・ティボーと愛人関係にあり（『ヴァイオリン・ソナタ第1番嬰ハ短調』はティボーに献呈されている）、報われぬ恋に疲れていた。その矢先に、遊び人のバートンに言葉巧みに誘惑されてしまったというのが真相らしい。
ジェルメーヌ・タイユフェール 生涯
1920年代はタイユフェールにとって激動の時期であったが、『ピアノ協奏曲』や『ハープのためのコンチェルティーノ』、バレエ音楽『鳥商人』（Le Marchand d'Oiseaux：スウェーデン・バレエ団のための作品）および『新しきシテール島』（La Nouvelle Cythère：ディアギレフとロシア・バレエ団の依嘱作品）などのいくつかの代表作のほか、先駆的な映画音楽の作曲も手懸けて、アフリカ音楽を主題に用いるなどの試みもしている。チャップリンは、映画音楽をタイユフェールに書いてもらいたがっていたが、タイユフェールはチャップリンの作曲センスを認めていたので、チャップリンに自分で作曲するように助言した。チャップリン映画の数々の名旋律は、タイユフェールの配慮がなければ後世に残らなかった可能性が高い。
1930年代はいっそう実り豊かであり、『2台のピアノと合唱、サクソフォーン、管弦楽のための協奏曲』や『ヴァイオリン協奏曲』、オペラ『ズライナ』（Zoulaïna）、ポール・ヴァレリーとの共作カンタータ『ナルシスを讃えて』など、野心的な作品が相次いで生み出された。この時期にも一連の映画音楽やドキュメンタリーの付随音楽を手懸けている。
ジェルメーヌ・タイユフェール 生涯
第二次世界大戦の勃発によって、グラスの自宅にほとんどの草稿を置き去りにしたまま、亡命生活に入らなければならなかった。イベリア半島を横断して運よくアメリカ合衆国行きの船に乗り込み、そのままペンシルベニア州フィラデルフィアで戦時中を過ごした。
終戦後の1946年、フランスに帰国して作曲活動を再開する。バレエ音楽『魔術師パリ』（Paris-Magie）、オペラ『小船が一艘ありました』（Il était un Petit Navire）・『哀しみ』（Dolores）・『小さなシレーヌ』（La Petite Sirène）・『教師』（Le Maître）、オペレッタ『香水』（Parfums）、『バリトン、ピアノ、管弦楽のための協奏曲』、『フルートとピアノ、管弦楽のためのコンチェルティーノ』、『2台のギターと管弦楽のための協奏曲』、『ピアノ協奏曲第2番』、『ヴァイオリン・ソナタ第2番』、『ハープ・ソナタ』などの作品のほか、映画音楽やテレビ音楽を手がける。同時代の前衛音楽の勃興にも無関心ではなく、『クラリネット・ソナタ』では「面白半分に」十二音技法を取り入れ、打楽器とピアノのための『ラモーを讃えて』は、タイユフェール自身はあまり評価しなかったが、辛辣で小気味よい表現は再評価されつつある。
1976年にパリの私立学校エコール・アルザシエンヌの音楽教師を引き受ける。最晩年にはもっぱら小品ばかりを手がけたが、これは老化にともなう手の関節炎のためもあった。それでもなお、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ピアノのための『田園風ソナタ』（Sonate Champêtre）や、2台ピアノのためのソナタ、2台のピアノと管弦楽のための『コラールと変奏』のほか、いくつかの童謡や、子供向けのピアノ曲集を手懸けた。最後の大作『コロラテューラ・ソプラノと管弦楽のための協奏曲』（Concerto de la Fidelité）は、作曲者の死の前年にパリ・オペラ座で初演された。亡くなる数週間前まで作曲を続けた。
セーヌ＝エ＝マルヌ県のケンシー＝ヴォワザンに埋葬されている。
嗚呼玉杯
嗚呼玉杯 （ああぎょくはい） は、旧制第一高等学校の代表的な寮歌の一つ。正式名称は「第十二回紀念祭東寮寮歌」。「嗚呼玉杯」や「嗚呼玉杯に花うけて」は通称で、歌い出しの歌詞によっている。
日本三大寮歌の一つとされ、寮歌の中でも知名度が高い作品である。
嗚呼玉杯 基本データ
作者を上記の者以外とする誤記が散見されるが、これは大正期までにさかのぼる。歌詞の出版権はコロムビアソングス株式会社が保有し、JASRAC信託楽曲であった。作詞者である矢野の死後50年を経過した2011年より、日本の著作権法において著作権保護期間を満了している。
矢野によれば、当初は和文調の歌詞であったが先に曲ができてしまい、楠等の意向により漢文調の歌詞に改めたという。
嗚呼玉杯 内容
自治の理想と救国の使命に燃えるエリートの心意気を歌っている。
昨今の寮歌祭の傾向として、「十余年」 を原歌詞の通り 「十二年」 として歌うことが多い。
なお歌詞中「向ヶ丘にそそり立つ 五寮の健児意気高し」とあるのは、当時一高の校地が向ヶ丘すなわち本郷弥生町（現在は東大農学部キャンパス）の丘陵に所在していたことを反映したものであり、その後東大農学部との校地交換で一高は駒場校地に移転、学制改革にともなう廃校まで存続した。
嗚呼玉杯 影響（替え歌など）
旧制第一高等学校の中のみならず、女学生や演歌師らによって世間一般にも広められたため、メロディーを利用した数多くの替え歌が存在する。多くは短調化した曲が使われた。
旧制学校 （特に旧制中学校） をルーツとする学校に多くの例がある。たとえば、茨城県立下妻第一高等学校（旧制下妻中学校）の校歌のメロディーは嗚呼玉杯と全く同じである。
舳倉島
舳倉島（へぐらじま）は日本海に位置する島であり、石川県輪島市海士町に属する。
舳倉島 地理
能登半島の北約48 kmの海上に位置する。
周囲約5 km、面積0.55 km2の島である。海抜高度は最高地点で12.4 m、地質は安山岩類からなる。北側は崖や岩礁が多いが、南側はなだらかで漁港や砂浜がある。
2000万年前の火山活動により形成され、西岸に海没した火口跡を持つ。最終氷期で海水面が低下した2万年前は七ツ島とともに能登半島と陸続きであったが、1万6千年前に能登半島から分離した。地形に関しては上中下3段の段丘があるが、比高が小さく、段丘堆積物もみられないか非常に薄い。
舳倉島の北約250-200 mにある小瀬と大黒瀬の2つの小島は日本の排他的経済水域 (EEZ) の基点となっている。
島の中央には灯火標高42.7 mの舳倉島灯台があり、1931年4月1日から点燈している。ここには海上保安庁の職員が常駐し、天気や風、海面の様子を船舶気象通報として情報提供していたが、2005年4月1日から無人化された。
気象庁では、平成25年台風第26号による伊豆大島の大雨被害等を受けて、島しょ部や豪雨災害が起きている地域に雨量計を増設することとし、雨量観測所「舳倉島」が設置され、2014年8月7日より運用を開始した。
舳倉島 生物相
渡り鳥の重要な中継地であり、ヨタカ、チゴモズ、イスカ、コウライウグイス、ツバメチドリ、キタツメナガセキレイなど360種類以上の野鳥が確認されており、石川県で確認できる野鳥の約8割を観察できるバードウォッチングに適した地域である。一方で、コウモリ類は散発的に確認されることはあるが、通常生息はしていない。
イルカ類やキタオットセイなどの海獣は近年にも時節確認されているが、かつては多数が見られたとするニホンアシカは現在では絶滅種に指定されている。
植物では北方系のアカネムグラやヒメヌマハリイの南限となっている。その他にも、ウラジロアカザとハマエノコロは石川県で舳倉島のみに自生する植物である。
舳倉島 住民生活
2000年（平成12年）国勢調査によれば人口164人だったが、2020年（令和2年）国勢調査では人口は66人、世帯数32世帯となっている。ただ、舳倉島の人口には季節変動があり、漁獲時期（ピーク時）には200人ほど、冬期間は30人ほどとなる。
後述のように昭和30年代までは定住者はほとんどいない島で、夏季のみ本土の輪島市海士町から季節移住する形態がとられていた。
主産業は漁業で、このほかに副業的に行われている民宿と海士町自治会が取り組んでいる製塩施設などがある。漁業は刺網等の漁船漁業と、海女によるアワビ、サザエ、ワカメ等の採介藻漁業が主である。海女は舳倉島だけではなく、島と輪島港の中間にある「嫁ぐり礁」（よめぐりしょう）でも素潜りをした。
舳倉島 住民生活
輪島の海女には本土に居住して船で舳倉島周辺の漁場に向かう「通い海女」と、舳倉島に居住して海に潜る「定住海女」の二通りがある。歴史的には永禄年間に羽咋に筑前国鐘ヶ崎の漁民13人が漂着して北上してゆき、元和3年（1617年）に輪島の地に住居を許され、慶安2年（1649年）には加賀藩から現輪島市海士町の土地を拝領したという。舳倉島は夏季の漁期（6月-10月）のみ、対岸の輪島市海士町・鳳至町（ふげしまち）から漁民が季節移住してくる島で、昭和30年代までは定住者はほとんどいなかったが、1957年に離島振興対策実施地域の指定を受けてインフラ環境が整備されたことで定住者が増えた。
この島が、本土側に位置する地域である輪島市海士町の一部となっているのはこのような歴史的背景に由来し、郵便番号も海士町の本土側と同じ番号が割り振られている。
海女は昭和初期から200人前後で推移していた。2021年現在、海士町磯入り組合によると舳倉島で暮らす海女は約30人とされる。一方、2023年7月の素潜り漁解禁後に輪島港から舳倉島周辺海域に出漁した通い海女は約100人となっている。
現在は少子化・過疎化が進み、鳳至小学校舳倉島分校・上野台中学校舳倉島分校はそれぞれ通学する児童・生徒がいなくなったため休校中となっている。1970年に開設された保育所も閉所され、2009年度からは海士町自治会の託児所が保育を担っている。
島には診療所（市立輪島病院舳倉診療所）がある。診療所で対処できない患者は漁船かヘリコプターで輪島まで搬送される。
島内唯一の発電施設として内燃発電施設の北陸電力送配電舳倉島発電所（出力96 kWの発電機3基の計288 kW）がある。
舳倉島 歴史
島には縄文時代晩期から人々が活動していた形跡があり、日本海の海上交通の要衝となっていた。島の南端に近い字高見には延喜式内社奥津比咩（おくつひめ）神社が鎮座し、近くからは5世紀と8世紀・9世紀の重層遺跡「シラスナ遺跡」が発見されている。ただ、伊能忠敬の地図には記されていない。
日露戦争中、本船を沈められたロシア兵2、3人が手漕ぎボートで漂着して島民とともに生活していたという伝承がある。
2024年（令和6年）1月1日の能登半島地震発生時には、住民のほとんどが島外に移動しており、3人だけが残っていた。3人は孤立状態で約2週間を過ごし、同年1月14日に自衛隊のヘリコプターで島外へ避難することができた。舳倉島漁港では施設の損傷や船舶の流出が発生しているほか、市街地と島を結ぶ定期船は海底の隆起などで欠航が続き、2025年（令和7年）7月30日に輪島港では依然として岸壁に着けられないため浮桟橋を用い、乗船客を島民並びに災害復興作業関係者に限っての運航が再開された。
舳倉島 交通
1960年（昭和35年）に能登商船株式会社が輪島市の本土との貨客船を就航させ、1972年（昭和47年）に通年運航となった。
1980年（昭和50年）にへぐら航路株式会社に経営が移管された。本土の輪島港との間に定期船船「希海」（総トン数98トン、旅客定員93人）が毎日1往復運航しており、片道所要時間は約85分である。輪島港を午前中に出港し、午後に舳倉島を出港して輪島港に戻るダイヤであり、本土側からのみ日帰り可能。
スクリューボール・コメディ
スクリューボール・コメディ（Screwball comedy）は1930年代初頭から1940年代にかけてハリウッドでさかんに作られたコメディ映画のサブジャンル。常識にとらわれない登場人物、テンポのよい洒落た会話、つぎつぎに事件が起きる波乱にとんだ物語などを主な特徴とする。「スクリューボール」は当時のクリケットや野球の用語で「スピンがかかりどこでオチるか予測がつかないボール」を指し、転じて突飛な行動をとる登場人物が出てくる映画をこう呼ぶようになった。
スクリューボール・コメディ 歴史
20世紀初頭のサイレント期には、ラブ・ロマンスは優雅で洗練された古典的な風俗喜劇、コメディはコメディアンが転倒したりパイをぶつけあったりすることで笑いを誘うスラップスティック・コメディ（ドタバタ喜劇）として製作されることが多かった。
1920年代末期にトーキーが普及して会話によるジョークが可能になったことで、新しいコメディ映画への道が開かれる。またアメリカは1929年の株価大暴落を発端とする大不況時代に入り、娯楽への支出を抑制するようになった観客を引きつけるため、ハリウッドではひとときの慰安を確実に提供する作品ジャンルが求められていた。
洗練された会話劇で最初に人気を集めたのはエルンスト・ルビッチ『極楽特急』(1932)である。この映画は富豪の未亡人とその財産をねらう男女の泥棒が主な登場人物で、三人の間のラブ・ロマンスがテンポのよいやりとりを通じて描かれる。この作品は翌年のルビッチ『生活の設計』(1933)、ビクター・フレミング『爆弾の頬紅』(1933)などと並んで、ラブロマンスとコメディを融合させた新しい映画の登場に道筋をつけたと言われる。
スクリューボール・コメディ 歴史
多くの映画評論家・研究者によって「スクリューボール・コメディ」というジャンルを決定的に登場させたと考えられているのは、フランク・キャプラ『或る夜の出来事』（1934）である。
この映画では、大富豪の父親から望まぬ結婚を押しつけられることを嫌って家を逃げ出した娘が、この家出話をゴシップ記事として売れるとにらんだ新聞記者と逃避行をともにするうちに恋におちる。
映画を制作したコロンビア・ピクチャーズは小規模の映画会社にすぎなかったが、低予算で作られたこの映画が記録的ヒットとなり、翌年のアカデミー賞でも監督賞・男優賞・女優賞などを独占する大成功をおさめたことから、コロンビアは1930年代を通じて同種のスクリューボール・コメディを作り続けることになる。
またこの映画にあらわれた身分違いの恋の行方、スピード感あふれる展開、気の強い女性が男と対等の立場で交わす軽妙な会話といった要素はスクリューボール・コメディが衰退したのちも長く模倣され、ハリウッド映画におけるラブ・ロマンスの一つの典型となった。
スクリューボール・コメディ 歴史
1930年代末からはブロードウェイの劇場でも洒落たラブ・ロマンスが多く作られるようになり、そうした作品の脚本を書いていたプレストン・スタージェスがハリウッドへ進出してキャプラにつづくスクリューボール・コメディの重要な作り手となった。スタージェスの『サリヴァンの旅』（1941）や『レディ・イヴ』（1941）はとくに大きな成功を収めた作品である。
また同時期に作られたハワード・ホークスの『赤ちゃん教育』（1938）や『教授と美女』（1941）、そして後の巨匠ビリー・ワイルダーが脚本を書いたルビッチ『ニノチカ』（1939）などもスクリューボール・コメディの傑作と考えられている。
スクリューボール・コメディは1930年代半ばから1940年代末までに200本超が制作されたと言われる。現在のアメリカ映画で「スクリューボール」をうたう作品が作られることはほとんどないが、テンポのよいラブコメディを形容するさいに映画批評などでこの言葉が使われることがある。
スクリューボール・コメディ 背景・影響
このジャンルの隆盛と衰退の原因については、研究者の間でも見解が分かれている。隆盛のきっかけと指摘されることがあるのは「ヘイズ・コード（プロダクション・コード）」である。ヘイズ・コードとは、1920年代のハリウッド映画が犯罪やセックスを描いたことに政界・宗教団体から批判が強まったため、ハリウッド業界自身が映画表現にさまざまな留保や禁止を設けた自主規制コードのことを指す。このコードが理由で監督はセックスを正面から描けなくなり、恋愛表現を工夫するようになったことがスクリューボール・コメディの誕生をうながしたのではないか、という指摘である。
しかし現在の映画研究では、ヘイズ・コードは1930年代末になるまでそれほど強い影響力を持たず、映画表現が規制されることもほとんどなかったという。
1930年代アメリカの社会状況にジャンル誕生の原因をもとめる立場もある。
1929年以降の大不況はハリウッドの製作慣行にも大きな影響を及ぼし、娯楽性を明確にして観客を呼び込みやすくするためジャンルが細分化された。ホラー映画やギャング映画、ミュージカルやメロドラマといった映画の製作が本格化したのもこの時期である。スクリューボール・コメディもそうした細分化の結果生まれたサブジャンルだと考える立場で、現在はこちらを支持する研究が主流になっている。
スクリューボール・コメディ 背景・影響
どちらの見方を取るにしても、スクリューボール・コメディが作られ始めるころのハリウッド映画で、女性の描き方・男女関係の表現がサイレント期の単純な類型化を脱して複雑・繊細になっていったことは確かである。
女優の性的な魅力だけを強調する演出も影をひそめ、スクリューボール・コメディに登場する多くの女性は、職場などで男性と対等に意見を交わす。こうしたキャラクターを演じるアイリーン・ダンやバーバラ・スタンウィック、クローデット・コルベールといった新しい女優の登場と人気は、アメリカ社会において女性の社会進出が進んだ（不況で収入源を増やすため女性が働きに出るようになった）という現実を反映しているとも言われる。
1950年代からは「スクリューボール・コメディ」と銘打った作品はあまり作られなくなる。