hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
バッファ
情報処理機器におけるバッファ・緩衝（域）（英: buffer）とは、記憶単位間のデータ転送において一時的にデータを記憶することを指す。2つの記憶単位が同期されていなかったり、それぞれの処理速度が異なる場合によく用いる。
バッファ 概説
緩衝器としては機械的な仕組みとして構造物で前後の物理的干渉を断ち切って前後関係による悪影響を防止する目的であったが、電気や電子分野などの発展によってこれらの分野でも「緩衝」は転用され、これらの分野では吸収による緩衝に替わり、前後の相互干渉による悪影響を隔離することや時間的差違を補正する遅延や一時記憶など整合を図り矛盾を解決する機能や手段となっており、これらを緩衝と呼んでいる。
バッファ 名称
機械や装置などの機構部分を成し使用される場合は「バッファー」と呼ぶ場合が多いが英語の綴りは同じである。語尾に長音符号を付けないとする慣例もあり、電気的な緩衝での用法の場合は長音符号を付けない表記が多い。本記事では電気・電子装置での用法について記述し、他の用法や分野は曖昧さ回避である「バッファー」を参照のこと。
バッファ 電子装置での時間的な緩衝回路
デジタル機器での補助記憶装置などの入出力装置と、CPU・制御装置などの内部処理装置との間で信号をやり取りする際に、入出力と処理との間で時間のズレを吸収・調整をするために一時的に情報を記憶する装置や記憶領域のこと。
データ構造的にいえばキューやスタックという、情報を一時的に蓄える記憶領域などは、「緩衝領域」と呼ばれることが多い。
例としては次のようなものがある。
バッファ 電気信号の整形・増幅回路
電気信号の整形・増幅回路の例としては次のようなものがある。
バッファ スリップ
パルス列の一部が消失又は重複伝送される現象。一般に受信した信号の位相変動を位相同期用バッファメモリによって吸収できない場合に発生する。
コーポレートアイデンティティ
コーポレート・アイデンティティ（英: corporate identity 略称: CI）は、企業文化を構築し特性や独自性を統一されたイメージやデザイン、またわかりやすいメッセージで発信し社会と共有することで存在価値を高めていく企業戦略の一つ。「CI」「CI計画」「CIプロジェクト」などとも呼ばれる。
コーポレートアイデンティティ 概要
コーポレート・アイデンティティ（以下CI）は、企業のあるべき姿を体系的に整理し、それに基づいて自社の文化や特性・独自性などをイメージ、デザイン、メッセージとして発信することで会社の存在価値を高めようとするビジネス手法である。
主に社会における企業イメージの構築を行うために計画・実行されるが、企業内部においても価値の共有による意識の向上、また品質や生産性、就職希望者の増加などの効果が期待できる。
1940年代まではコーポレート・イメージやブランド・アイデンティティという概念がなかったが、企業のロゴマークの商業的価値への関心がCIのイメージ形成の重要な要素になったといわれている。
CI 計画を実行するにあたりその企業を象徴するマークやロゴを策定することが多いため「 CI とはマークを新しくすること 」と理解されることがあるが、その本質は企業文化を高め顧客をはじめとする関係者や企業、社会とよりよい関係を築くことが目的であり、定められた理念は明確で親しみやすい言葉にされマークやロゴとともに統一された使用法で様々なコミュニケーションに使われる。これらの言葉はその役割により「コーポレート・ステートメント」「コーポレート・スローガン」「コーポレート・メッセージ」等と呼ばれる。
コーポレートアイデンティティ 概要
また、マークやロゴは流行や時代の気分あるいはただ単に新しさを追求して作られるのではなく、あくまでも企業の掲げる理念や特性を視覚化したものであり、時の変化に左右されることのない普遍性、また競合企業と明確に差別化するための強い独自性を持っていることが重要である。新しいマークは企業を象徴するものとして広く社会に浸透するようあらゆる形でプレスリリースされ、その後も PR や様々なプロモーションの核として企業と社会をつなぐ重要な役割を果たす。またマークやロゴは知的財産として商標登録され企業の資産として厳しく管理される。
結果として、適切でヴィジョンを感じさせるCIとは、事業領域、固有能力、社会的責任の重なったところに収まっているかどうか、というチェックも可能である。ダイキン工業では「空気で答えを出す会社」というコーポレート・メッセージを企業広告等のメインコピーにしている（2019年）。これは、空調機器メーカー（世界一）であるという「事業領域」、加湿、除湿、アレルゲン等への対応（答えを出す専業メーカー）といった「固有能力」、省エネ性能といった「社会的責任」の3つを押さえていることが分かる。後はコピーの質の問題もあるが、少なくとも外的な適切性が高いCIだ、ということが可能である。
コーポレートアイデンティティ 歴史
米国では1950年代のモダンアートの隆盛とともに企業のロゴマークの商業的価値への関心が高まりビジュアル・アイデンティティの専門家が増えた。さらに1960年代にはマスメディアの進展とともにCIの確立がビジネスモデルの構築の上で重要な鍵になると考えられるようになった。
ウォーリー・オリンズは1978年にはコーポレート・パーソナリティという概念を提唱し、1989年には企業文化の可視化としてコーポレート・アイデンティティを紹介した。
1991年にはデビッド・アーカーがロゴやCIなどを含めたブランドの資産価値という観点から『ブランド・エクイティ戦略』を発表するなど、ブランドの無形資産としての認識は企業（CI）だけでなく個々の事業や商品・サービスの領域にも広がりブランド化（ブランディング）へと進化した。
コーポレートアイデンティティ 歴史
日本における本格的な CI 計画は、1975年春 のマツダ (東洋工業) による導入が最初であり、中西元男率いる PAOS が 5年の年月をかけ開発した。シンボルを兼ねるロゴのデザインはニューヨーク在住の レイ 吉村 が担当した。1980年代になるとバブル経済の影響を受け「CI ブーム」が起り、例えば多数の地方博でも取り入れられた。一般にも広く知られるようになり1990年代にかけ様々な企業が導入した。その後は 2000年頃を境に登場した新しい戦略概念「 ブランディング 」がその役割を引き継ぐ形で現在に至っている。学術団体については、1951年4月21日、日本商業学会が慶應義塾大学教授向井鹿松を初代会長として設立された。
コーポレートアイデンティティ 構成要素
CI は、3つの要素により構成される。
つまり、定めた理念を共有し、理念に基づく考え方と行動により商品を製造・供給する。そしてその企業・製品の優れた特性や独自性を統一されたイメージやデザイン、またわかりやすいメッセージで発信するという一連の行程を計画的且つ確実に実行することで、社会におけるより良い企業活動、より良いコミュニケーション、より良い関係を築くことができ、同時に競合企業と明確な差別化がなされるようになる。「情報の90%は視覚を通じて伝わる」と言われるようにマーク等の視覚的変化が注目され話題にされることが多いが、以上のように目に見えない価値と行動の実践が CI 計画を成功させるためには大変重要である。
コーポレートアイデンティティ CI 計画の開発項目
これら一連の開発項目は CI マニュアルとしてマニュアル化されその使用法を厳しく管理される。プロモーション等でマークやロゴを使用する場合には CI マニュアルで定めた規定に従い配置や大きさまた色等忠実に再現することが求められる。その理由は、広告等のように時代や流行とともに移り変わる一過性の刺激に対する反応を集めることが目的ではなく、掲げる理念やビジョンを効率良く認知・浸透させ、最終的に企業の共感や信頼が育つようにすることを目的しているためである。また長い年月の中でイメージが風化したり、複雑化することなく常に新鮮さを保ち、企業の存在を確実に顧客をはじめとする社会に訴求し続けなくてはならないからである。
CI 計画のコンサルティングおよびマークやロゴ等のデザイン開発をトータルに手がける企業の中には世界的に活動している企業も多い。（ランドーアソシエイツ、ブラビス・インターナショナル、ペーター・シュミット・グループ、グラムコ、インターブランド、アイデックスなど）
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
今日では多くの企業がコーポレート・ブランドの下に複数のブランドを所有しており、対象とする顧客や商品特性に合わせたブランド展開をしている。このような状況においては所有ブランド同士が市場で衝突するなどの事態を回避し、個別ブランドの持つブランド力を結集しコーポレート・ブランドの価値を高めていくブランド・ポートフォリオに基づくブランド・マネジメントが必要になってくる。
EIZO
EIZO（エイゾー）- ディスプレイ装置のブランド名
JVCケンウッド（旧日本ビクター/旧ケンウッド）
Victor（ビクター）- 電化製品全般。子会社のビクターエンタテインメント（メインレーベル）やビクターインテリアでもこのレーベルやブランドで展開。
JVC（ジェイ・ブイ・シー）- カーオーディオおよび日本国外における音響・映像製品のブランド名
KENWOOD（ケンウッド）- 旧称・TRIO（トリオ）。経営統合後に第3ブランドとなる。統合発表から少し前まではAV・通信機関連にまで裾野を広げていた。現在は祖業である無線機器や、後発の分野であるカーエレクトロニクスを主力としてブランド再生を目指している。
KDDI（沖縄セルラー電話を含む）
au（エーユー） - 携帯電話を含む移動体通信事業、ならびに同社の提供する個人向け・法人向けITサービスの各ブランド名。
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
iida（イーダ、イイダ） - これまでのau design projectに代わる同社のデザインプロジェクト関連のブランド名
アスキー・メディアワークス（現KADOKAWA）
電撃（でんげき） - 同社の旧メディアワークス時代から続く雑誌・書籍関連ブランド。同社のメインブランドである。
ASCII MEDIA WORKS（アスキー・メディアワークス） - 同社のゲームソフト・ライトノベル（一般小説志向）・書籍関連ブランド。ゲームソフト用ブランドは旧メディアワークスの同名ブランド（MEDIA WORKS/media works）より継承。
ASCII（アスキー） - 同社の旧アスキー（2代目）より継承したIT関連雑誌・書籍のブランド。
アイ・オー・データ機器
I-O DATA（アイ・オー・データ）- コンピュータ周辺機器全般
挑戦者（ちょうせんしゃ）- コンピュータ周辺機器のブランド名（PC上級者向け）。現在は休眠状態。
エディオン
DEODEO（デオデオ） - 中・四国地方、九州地方におけるストアブランド。ブランド完全集約前までは三大圏（京阪神圏・中京圏・関東首都圏）でも展開していた。
MIDORI（ミドリ電化） - 関西地方におけるストアブランド。ブランド完全集約前までは東海・首都圏でも展開していた。
EIDEN（エイデン） - 中部地方におけるストアブランド。
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
ishimaru（石丸電気） - 関東地方におけるストアブランド。のちに甲信越・東北・北海道にもストアブランド対象地域が拡大。
オンキヨー
ONKYO（オンキヨー）- 電化製品全般
WAVIO（ウェービオ）- PC向け音響製品のブランド名
SOTEC（ソーテック）- パーソナルコンピュータのブランド名。買収後は子会社としてしばらく存続していたが、現在はオンキヨー本体に合併。
Integra（インテグラ）- 音響・映像製品のブランド名（高価格製品主体）
三洋電機
SANYO（サンヨー）- 電化製品全般
OTTO（オットー）- 音響製品のブランド名であったが、現在は使用されず。
シャープ
SHARP（シャープ）- 電化製品全般
OPTONICA（オプトニカ）- 音響製品のブランド名であったが、現在は使用されず。
スバル（旧富士重工業）
スバル（SUBARU） - 同社における自動車製造部門のブランド。現在はこちらが商号となっている。
ロビン（Robin） - 同社における汎用エンジンのブランド。かつては元子会社（※下記参照）で二輪車関係や消防関連にも展開していた。
ラビット（Rabbit） - かつては同社における二輪車ならびに消防用エンジンポンプの各ブランドであったが、現在はマキタ沼津（旧・富士ロビン）の一部のブランドとして使用されている。
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
ソニー
SONY（ソニー）- 電化製品全般
AIWA（アイワ）- 音響・映像製品のブランド名（低価格製品主体）。企業としてのアイワ（初代）は2002年にソニーと合併。ブランド自体も2009年内に一旦完全終了していたが、2017年に十和田オーディオが日本における商標権をソニーから取得し、子会社としてアイワ（二代目）を改めて発足。
QUALIA（クオリア）- 音響・映像製品のブランド名（高価格製品主体）。現在は順次発売終了。
太陽誘電
That's（ザッツ）- 記録メディア全般
ティアック
TEAC（ティアック）- 電化製品全般
TASCAM（タスカム）- 業務用音響製品のブランド名
ESOTERIC（エソテリック）- 音響・映像製品のブランド名（高価格製品主体）
東京放送ホールディングス
TBS（ティービーエス） - 同社のグループ統一ブランドで、地上波テレビ放送子会社であるTBSテレビの略称およびチャンネル名（公式通称）。また、同社では映像ソフトレーベルとしても使用。
BS-TBS（ビーエス・ティービーエス） - 同社の子会社である同名の衛星デジタル放送事業者（株式会社BS-TBS）の社名およびBSチャンネル名。旧称・BS-i（ビーエス・アイ）。
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
TBSラジオ（ティービーエス・ラジオ） - 同社の子会社である同名のラジオ放送事業者（株式会社TBSラジオ）の社名およびチャンネル名。通称・TBSラ（ティービーエスラ）。
東芝
TOSHIBA（とうしば）- 電化製品全般
Aurex（オーレックス）- 音響製品のブランド名。オーディオ事業をオンキヨーに譲渡した1990年以降使用されなかったが、2016年3月にパーソナルCDラジオシステムを発売し、ブランド復活。
トヨタ自動車
トヨタ（TOYOTA）
レクサス（LEXUS）- トヨタ（TOYOTA）ブランドから切り離した、高級車専門ブランド
サイオン（SCION）- トヨタ（TOYOTA）ブランドから切り離した、若年層向けブランド。日本では使用されず
日産自動車
日産（NISSAN）
インフィニティ（INFINITI）- 日本国外における高級車ブランド。日本では車名（インフィニティQ45）に使用した例があり、現在はスカイラインに敢えてインフィニティのCIマークを装着してプレミアム感を主張している。
ダットサン（DATSUN）- かつては国内や北米でも使用していた小型車専門ブランドで、現在では新興国を中心に展開する。
パイオニア
Pioneer（パイオニア）- 電化製品全般
TAD（タッド）- 業務用音響製品のブランド名
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
carrozzeria（カロッツェリア）- カーオーディオのブランド名
ELITE（エリート）- 日本国外における音響・映像製品のブランド名（高価格製品主体）
パナソニック
Panasonic（パナソニック）- 電化製品全般。かつては日本国外の映像・音響製品のブランド名。最初のブランド適用商品はブランドの発祥でもある同名のテレビ（受像機）。
National（ナショナル）- 家庭電化製品のブランド名。現在はパナソニックに統合。使用されず。
Technics（テクニクス）- 音響製品のブランド名。
RAMSA（ラムサ）- 業務用音響製品のブランド名。現在はパナソニックブランドの一部となっている。
バッファロー
BUFFALO（バッファロー）- コンピュータ周辺機器全般
玄人志向（くろうとしこう）- コンピュータ周辺機器のブランド名（PC上級者向け）
バンダイナムコゲームス
namco（ナムコ） - 同社のメインブランドとなっているゲームソフト関連のブランド。同名のグループ企業（および同社のブランド）は同社よりゲームソフト関連以外を会社分割により事業継承した新設の会社（およびブランド）。
BANDAI（バンダイ） - 旧バンダイから会社分割により継承したゲームブランド。
BANPRESTO（バンプレスト） - 旧バンプレストから会社分割により継承したゲームブランド。
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
日立製作所
HITACHI（ひたち）- 電化製品全般
Lo-D（ローディー）- 音響製品のブランド名であり、現在も量販店向けブランドとして使用している。
富士フイルム
FUJIFILM（フジフイルム） - 化学製品全般
AXIA（アクシア）- 記録メディア全般のブランド名であったが、現在使用されず（メインブランドのFUJIFILMへ統合）。
FUJINON（フジノン） - 医療用機器関連のブランド。かつては同名の子会社（フジノン株式会社）で展開。また、同系列の会社では光学レンズのブランドとしても使用している。
本田技研工業
ホンダ（Honda） - 同社における自動車製造部門のブランド。自動車のほか祖業であったオート二輪（オートバイ・スクーター）や小型農機関連（小型耕運機）へも展開。
アキュラ（ACURA） - 日本国外における高級車ブランド。日本でも展開する計画があったが、不況により白紙撤回。
マツヤデンキ
Caden（キャデン） - 同社の現在のストアブランド。通常は下記の旧ストアブランドと併記して使用されるケースがほとんどである。
マツヤデンキ（MATSUYA DENKI） - 同社のかつて存在した主力ストアブランド。現在は新ストアブランドであるキャデンと併記して継続使用。
三井農林
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
日東紅茶（にっとうこうちゃ） - 同社の紅茶使用加工品ブランドかつ主力ブランド。三井物産食品グループの幹事社の一社でもあり、提供クレジットでは（企業スポンサーとして）社名の代わりに使用。
三井銘茶（みついめいちゃ）同社の緑茶加工品（インスタント品）ブランド。同社における、一連の「日東紅茶」新CI計画の一環として新規事業として参入。
三菱化学メディア
MITSUBISHI（みつびし）- 記録メディア全般。2010年以降に順次ブランド廃止。
Verbatim（バーベイタム）- 日本国外における記録メディアのブランド名。三菱化成工業（のちの三菱化学(旧)）との合弁事業時代より継続。日本向けも2010年をもって同ブランドへ統合。
三菱電機
MITSUBISHI（みつびし）- 電化製品全般
DIATONE（ダイヤトーン）- 音響製品のブランド名（高価格製品主体）
森永乳業
Morinaga/MORINAGA（モリナガ、森永）- 今日まで使用している同社の主力ブランド。アイスクリームをはじめとした冷菓事業についても2010年10月期以降は順次、同ブランドへ集約されている。
コーポレートアイデンティティ コーポレート・ブランドとプロダクト・ブランド
ESKIMO（エスキモー）- 2010年9月末まで使用していたアイスクリームブランド。ボーデン社との連携により誕生したブランド。兄弟会社で設立母体に該当する森永製菓との経営統合検討・準備（森永ホールディングス構想）もあり、現在は森永（モリナガ）ブランドに順次集約。
雪印メグミルク
雪印（SNOW BRAND（スノーブランド））- 日本国内における名門の乳製品ブランドの一つ。一時期、一連の不祥事騒動（雪印ショック）でグループ解体の憂き目を見たが、今日ではグループ再結集により主力ブランドの一角として再生を果たしている。
MEGMILK（メグミルク）- 上記の雪印ショックに伴い旧全農系ブランドの農協牛乳シリーズやヨープレイト（※後述）関連事業と統合してCI導入により雪印牛乳から現在のブランドへ改称。
Yoplate（ヨープレイト）- かつて全農グループの手掛けたヨーロッパ発のヨーグルト関連商品ブランド。現在はメグミルク内部のビジネスユニットに組み込まれる（2006年度末をもって提携解消）。近年では明治ホールディングス（明治乳業）と提携して共同で新商品『グルト!』を開発・発売するようになった。なお、現在は読み方が創業地・フランスの現地語読みによりヨープレイとなる。
よつ葉印 - かつて存在したよつ葉乳業のブランド。旧雪印の主力ブランドの一つでもあった。戦後のGHQ介入に伴い旧雪印の解体に伴い別会社化。再統合後は雪印ブランドへ順次集約された。
カルロ・ジェズアルド
カルロ・ジェズアルド（Carlo Gesualdo 、1566年? 3月8日? - 1613年9月8日）は、イタリアの貴族・後期ルネサンスの作曲家。
ヴェノーザ（Venosa ）公国君主・コンツァ（Conza ）伯爵。
激しい情感表現に富むマドリガーレや宗教音楽で有名。その半音階的な音楽語法は、その後19世紀末まで現れないものだった。不貞の妻とその愛人を殺害したことで悪名を馳せた。
カルロ・ジェズアルド 伝記
イタリア貴族ならびに聖職者の一族に生まれる。ミラノ大司教で聖人カルロ・ボッロメーオ（イエズス会会士）は叔父。母ジローラマGirolamaはローマ教皇ピウス4世の姪で、カルロ・ボロメオもピウス4世の甥だった。
ジェズアルドの幼少期についてはほとんど分かっていない。おそらく彼はヴェノーザに生まれた。生年については、1560年、1561年、1566年の3つの説があったが、近年に発見された母ジローラマの手紙から、1566年説が有力との見方が強まっている。
ジェズアルドはポンポニオ・ネンナと音楽的につながりがあったが、師弟関係にあったのか、それとも仲間同士の付き合いだったのかは定かでない。いずれにせよ早いうちからひたむきに音楽に打ち込んでおり、それ以外にはほとんど関心を示さなかった。
1586年にジェズアルドは、いとこでペスカーラ侯爵令嬢のマリア・ダヴァロスと結婚するが、2年後にマリアは、アンドリア公ファブリツィオ・カラーファと情事を重ねた。最初の2年間は、ジェズアルドの目をかすめて不倫を続けることができたようだが、しかしその関係は余人の良く知るところであった。
カルロ・ジェズアルド 伝記
ついに1590年10月16日、ジェズアルドは狩の遠出に出かけると伝え、マリアとカラーファ公の二人が警戒心を緩めていたところに、手下を連れてナポリの宮殿に乗り込み、妻とその愛人の濡れ場をおさえ、寝台の上で二人を惨殺した。貴族であるジェズアルドは処罰を受けることはなかったが、報復を避けるために領地ジェズアルドの居城に逃げ込み、ダヴァロス家からもカラーファ公の親族からも身の安全を図ろうとした。
この殺人事件はひろく宣伝され、たとえばタッソーのほか、大騒動に乗じようとするナポリ中の詩人たちによって取り上げられた。殺害の不道徳なる詳細は印刷物として広まったが、ヴェノーザ公子であるジェズアルドを捕縛しようとする動きは起きなかった。現場に関する治安報告書は、事件から400年以上経った今でも衝撃的である。
不貞の妻に対する報復殺人は、中世以降のイタリアの貴族階層では珍しい習慣ではなかったが、ジェズアルドが現場に乗り込んだ際に手下を連れており、浮気相手との一騎討ちではなかったことから、ジェズアルドの所業は騎士道にもとるとされ、世論の同情はジェズアルドにではなく、被害者の二人に向かったといわれる。
カルロ・ジェズアルド 伝記
妻殺しに続いてジェズアルドがどのような所業を行なったかについては、様々に言い伝えられている。当時のある史料によれば、わが子の瞳を見て疑心暗鬼に駆られ、ジェズアルドも嬰児殺しに加担した（「息の根が止まるまで、赤子を揺り籠ごと振り回した」）という。また別の史料は、復讐に現れた義父さえも殺したとしている。実際、ジェズアルドは復讐からわが身を守るために武装した兵士を雇っていた。
1594年にジェズアルドは、当時のイタリアの最も急進的な音楽活動の中心地の一つであり、とりわけマドリガーレの創作が盛んであったフェラーラに赴く。同地は、当時の最も進歩的なマドリガーレ作曲家であるルッツァスコ・ルッツァスキの拠点でもあった。ジェズアルドは、大公アルフォンソ2世・デステの姪レオノーラ・デステとの再婚のために、この地を訪れたのである。レオノーラはジェズアルドと結婚して、1597年に彼の領地に同行した。その間ジェズアルドは、フェラーラ宮廷の前衛的な空気のもと、イタリア屈指の音楽家に取り巻かれて、2年以上にわたって創作活動に明け暮れた。最初のマドリガーレ集を出版したのも、フェラーラ滞在中のことである。
カルロ・ジェズアルド 伝記
1595年にフェラーラからジェズアルド城に戻った後、ジェズアルドはフェラーラに存在したのと同じような環境作りにとりかかり、一連の常勤音楽家や、自作を歌ってくれる名歌手を取り揃えた。自分の屋敷が音楽活動の中心地になったものの、ジェズアルドにはそれは孤独でしかなかった。かなりの財源があったればこそ、自分の道楽のために歌手や演奏家を雇い入れることもできたのだが、ジェズアルドは生まれついての孤独の人であり、彼の邸がエステ家のフェラーラ宮廷のように一大文化の中心地となるには至らなかったのである。1599年頃から没年の1613年まで、ジェズアルドはめったに居城を離れず、音楽のみに情熱を傾け続けた。彼の最も有名な作品は1603年と1611年に出版されている。おそろしく半音階的なことと演奏困難なことで名うての作品のほとんどが、みな孤独の時期に作曲されている。
ジェズアルドと新妻との関係も良好ではなかった。妻レオノーラはジェズアルドの虐待を告発し、エステ家は彼女を離婚させようと努力した。彼女はジェズアルドの孤独の城から、だんだんと離れて暮らすようになり、実家の兄弟とモデナに滞在すると、ジェズアルドはしばしば怒りの手紙を同地に送りつけている。
カルロ・ジェズアルド 伝記
1600年に、再婚によってもうけた息子が早世した。その後にジェズアルドは、地元のカプチン会教会のための大作絵画の制作を委嘱した。その中でジェズアルドは、天使たちの集える下で、叔父カルロ・ボロメオ、妻レオノーラ、死んだ子とともに描かれている。
後半生においてジェズアルドはうつ病にさいなまれた。それが殺人に対する罪の意識にかかわっていたのかどうかを証明することは困難であるが、それをほのめかす証拠はある。カンパネッラが1635年にリヨンで記したところによると、かつてジェズアルドは日々使用人に鞭打たれており、彼を鞭打たせるための特別の使用人を雇っていたという。
彼は叔父の遺骨を入手するべく、ボロメオ枢機卿と執拗で無益な書簡を交わした。
後年の詩篇第51番による《ミゼレーレ》は、嘆願するかのように単旋律聖歌と低音声部による半音階的ポリフォニーの交代を執拗に繰り返す異色の作品となっている。
ジェズアルドは、最初の結婚で得た長男エマヌエレの死から3週間後に、ジェズアルド城で亡くなった。
カルロ・ジェズアルド 音楽と作曲様式
ジェズアルドが余生において罪悪感に苦しめられたという証拠は無視できないし、自作においては罪の苦しみを表現したのかもしれない。ジェズアルド作品で一番明らかな特徴は、極端な感情を示す語への、風変わりな曲付けである。「愛」「苦痛」「死」「恍惚・喜悦」「苦悶」などといった言葉がジェズアルドのマドリガーレに頻繁に登場しており、歌詞のほとんどが恐らくジェズアルド自身によって作詞されたのだろう。
ジェズアルドは殺人犯として有名になった半面、ルネサンス音楽の最も実験的かつ最も表現主義的な作曲家の中でも、間違いなくとりわけ大胆な半音階技法の作曲家として今なお名高い。ジェズアルドが用いたような半音階進行は、19世紀の後期ロマン派音楽になるまで再び現れることがなく、調性音楽という文脈においては直截に並び立つ存在がなかったのである。
カルロ・ジェズアルド 音楽と作曲様式
ジェズアルドの出版された作品は、宗教曲、世俗曲、器楽曲の3つのカテゴリーに分けることができる。中でも最も有名なのは、6つのマドリガーレ集（1594年から1611年まで）と、《聖務週間日課のためのレスポンソリウム集》（1611年出版）である。出版作品のほかに、ジェズアルドは大量の手稿譜も遺した。未出版作品の中にも、半音階技法による最も表情豊かな表現力を見ることができるだけでなく、モノディのような前衛的な作曲形態による楽曲も含まれている。そのいくつかはフェラーラ滞在中に、特に同地の卓越した音楽家のために作曲された。
《マドリガーレ第1集》は、様式において同時代の他のマドリガーレ作曲家にきわめて近い。後年のマドリガーレ集では、転調や対斜、リズムの激しい対比の試行が増加しており、《第5巻》と《第6巻》はその最も有名で著しい例となっている（《かなしや吾は死す "Moro, lasso, al mio duolo" 》と《美しい人よ、貴女がいないと "Beltà, poi che t'assenti" 》は、ともに 1611年に出版された《第6巻》に所収）。
カルロ・ジェズアルド 音楽と作曲様式
ジェズアルド様式の特徴は、部分的な構成にある。つまりは強烈な、ところどころ衝撃的な半音階進行から成る、わりあい緩やかなパッセージと、急速なテンポによる全音階的なパッセージとの交替である。歌詞は、一つ一つの語句に最大限の注意が払われ、音楽によく馴染んでいる。半音階的なパッセージには、単独のフレーズの中に半音階の12の音すべてを含む例もあるのだが、尤もそれらは別々の声部にばら撒かれている。ジェズアルドは半音階的な3度進行をとりわけ好み、一例を挙げると、《かなしや吾は死す》の開始において、イ長調とヘ長調の主和音同士を、また嬰ハ長調とイ短調の主和音同士を連結している。
最も有名な宗教曲は、《聖務週間日課のためのレスポンソリウム集》であろう。様式的には、マドリガーレ・スピリトゥアーレ（聖句に基づくマドリガーレ）として作曲されている。とりわけイエスの苦悩や、聖パウロがイエスを裏切った罪悪感についてのくだりにおいて、後年のマドリガーレ集に見られるような、鋭い不協和音や衝撃的な半音階の並置が使われている。
カルロ・ジェズアルド 影響と評価
ジェズアルドは、シジズモンド・ディンディアやアントーニオ・チフラといった作曲家が、その様式を模倣して一握りのマドリガーレを作曲したものの、当時の音楽にほとんど影響を及ぼすことはなかった。作曲家として再発見されたのは、やっと20世紀になってからである。付け加えると、20世紀の作曲家は、ジェズアルドの作品に対して敬意を払ってきた。イーゴリ・ストラヴィンスキーは、《ジェズアルドのための記念碑 Monumentum pro Gesualdo 》（1960年）の一部に、ジェズアルドのマドリガーレ《美しい人よ、貴女なくては》を編曲して利用した。
16世紀末から17世紀始めにかけて、実験的な音楽の作曲家はほかにもいたが、とりわけジェズアルドの創作は特異で孤立している。ジェズアルドは、音楽史上の魅力的な袋小路のひとつともいえる。
近年はその調性崩壊の観点から音楽学者による作品の研究が広まり、ヨーロッパではこぞって現代音楽の合唱曲と共に頻繁に演奏会の曲目に上るようになってきてFM放送でも盛んに電波に乗るようになってきた。
カルロ・ジェズアルド 影響と評価
ジェズアルドの生涯は、アナトール・フランスなど、数多くの作り手を刺激した。彼の殺人事件を物語化する試みは、17世紀後半にはすでに行われており、ジャチント・チコニーニが戯曲《名誉のための裏切り Il tradimento per l'onore 》を発表している。1995年には、作曲家アルフレート・シュニトケによって、オペラ《ジェズアルド Gesualdo 》が作曲された。次いで、サルヴァトーレ・シャリーノが《私を裏切った光 Luci mie traditrici 》、ルカ・フランチェスコーニが《殺人者とみなされたジェズアルド Gesualdo Considered as a Murderer 》としてそれぞれオペラ化している。
足柄平野
足柄平野（あしがらへいや）は、神奈川県南西部に位置する平野である。関東平野の一部である。酒匂川低地とも呼ばれている。
足柄平野 地理
周辺を北は丹沢山地、東は大磯丘陵、西は箱根外輪山の山々が囲み、南は相模湾に面している。最北部に当たる扇頂部からは丹沢山地から流れてきた酒匂川が平野に入り込み、東に流れた後、松田町辺りで大きくカーブを描いて北から南へと貫くように流れている。そして南部には河口が存在し相模湾に注いでいる。西には酒匂川支流である狩川も流れ、平野の中央やや南寄りの地点で酒匂川と合流している。気候は温暖であるが、比較的狭い平野である。
平野の分類としては、これは典型的な沖積平野であり、酒匂川が平野の形成に大きく寄与している。西部においては狩川も平野の形成に寄与している。酒匂川が運ぶ土砂が長きに渡って堆積しており、それによって特に南部には鴨宮段丘（台地）が存在している。他に各地に自然堤防も点在している。とはいえ、平野全体で見ると、とてもなだらかで起伏が少ない地形である。
水が非常に豊富であり、井戸が各地に多数存在している。1世帯に井戸1つずつ所有しているような地区も珍しくない。市町の水道も平野に井戸を掘ればある程度の水量が得られるため、川の取水と並んで井戸の地下水も水道の水源として利用されている。逆に言えば地下開発をしようとすると水が湧き出てしまうため、地下水対策工事を実施しなければ、まともに地下開発出来ない土地でもある。
足柄平野 産業
肥沃で水が豊富なことから、昔は平野のほとんどを水田が占め、稲作が盛んであった。現在においても農業においては稲作が中心であるが、梅などの栽培も行われている。しかし、戦後からは徐々に南部を中心に工業地域が広がっていき、相対的に水田は住宅地化も相まって、減少が続いている。平野内の主な工業は、写真フィルム・記録メディア・バッテリー・化学製品・薬品・食品（ビール・農水産物加工）などと多岐に渡る。これは首都東京への交通の便が比較的良いことが主な理由であるが、豊富で良質な水が操業上必要不可欠で、それを求めて進出した企業もある。
足柄平野 交通
道路交通においては、最北部には国道246号や東名高速道路があり、大井松田インターチェンジは足柄平野の玄関口とも言える存在である。南部には小田原厚木道路、最南部には西湘バイパスや国道1号が海岸に沿うように横断している。そして東部には国道255号が南北に縦断している。鉄道においては、東海道新幹線、東海道本線、そして小田急小田原線と利用者の多い路線が平野を貫き、小田原駅にて県西地区一の一大ターミナルを形成している。つまり鉄道における足柄平野の玄関口は小田原駅ということである。道路・鉄道共に大動脈と呼べる路線が多数存在していることから、交通の便においては不便を強いられることはほとんど無い。古代においても、矢倉沢往還や東海道が平野を貫くように京都などの主要都市に続いており、交通の要衝であった。
足柄平野 災害
酒匂川によって形成された沖積平野であるため、他の沖積平野の例に漏れず水害が絶えなかった。江戸時代の文献においても大水（洪水）に関する記述が多く見られる。特に宝永4年（1707年）の富士山宝永大噴火の際は、火山灰が足柄平野一帯に降り積もった末に酒匂川に流れ込み、以降の酒匂川は降雨のたびに火山泥流を発生させ、耕地を荒廃させる暴れ川と化した。長い間、足柄平野における災害対策事業と言えば治水事業が主で、多くの堤防が築かれては決壊の繰り返しであったが、酒匂川上流域の丹沢山地内に三保ダムが建設されてのち、これといった水害には見舞われていない。一方で大磯丘陵との境あたりには国府津－松田断層が南北に延びており、今日最大の脅威は地震であると言える。
足柄平野 脚注
座標: 北緯35度18分 東経139度10分﻿ / ﻿北緯35.300度 東経139.167度﻿ / 35.300; 139.167
堺出入口
堺出入口（さかいでいりぐち）は、大阪府堺市堺区の阪神高速道路15号堺線の出入口。1号環状線・17号西大阪線方面のみ接続するハーフICである。環状線方面から堺出口(15-07)で下りずに本線を走ると国道26号（通称第二阪和国道）(15-08)と接続する。大阪市内方面に堺本線料金所（さかいほんせんりょうきんじょ）が併設されている。
堺出入口 料金所
なお、時間帯や取締りによっては混在（ETC/一般）となる事がある。
堺出入口 接続する道路
当出入口と4号湾岸線の大浜出入口（北行出口、南行入口）の間に乗り継ぎ制度が設定されている。当出口(15-07)からETCを使わずに乗り継ぐ場合、乗継券を当出口(15-07)の出口乗継券発行所でスタッフから受け取る必要がある（ETC車の場合は無線で自動処理される為、乗り継ぎ券は不要）。
堺出入口 隣
阪神高速15号堺線
(15-05)玉出出入口 - (15-06)住之江出入口 - (15-07,15-08)堺出入口
出島出入口 (大阪府)
出島出入口（でじまでいりぐち）は、大阪府堺市堺区にある阪神高速道路4号湾岸線の出入口。神戸・大阪市内（天保山）方面のみに接続するハーフICである。湾岸線・大阪方面から泉北ニュータウン方面への連絡する出入口でもある。りんくう（泉佐野）方面へは石津出入口（石津料金所）を利用する。
2025年（令和7年）3月18日より入口料金所がETC専用になっている。
出島出入口 (大阪府) 隣
阪神高速4号湾岸線
(4-05,4-06)大浜出入口 - (4-07)出島出入口 - (4-08)石津出入口
マラーティー語
マラーティー語（マラーティーご、मराठी、Marathi,  Marāṭhī）は、インド・ヨーロッパ語族のインド・アーリア語派に属し、インド西部のマハーラーシュトラ州の公用語である。またインド連邦レベルでも憲法の第8付則に定められた22の指定言語のひとつである。この言語を話す人々はマハーラーシュトラ州だけでなく、隣接するゴア州、グジャラート州、アーンドラ・プラデーシュ州などにも多数居住し、全体で、9,000万人ほどの言語使用者がいると算定されている。マラータ語、マラーター語ともよぶ。
マラーティー語 歴史
もっとも古いマラーティー語の記録は、カルナータカ州にあるジャイナ教神殿の大神像の足に掘られた文字だと考えられており、これは、10世紀である。その後、優れた詩人が輩出し、民族の信仰の詩をこの言葉でうたった為、言葉として洗練された。しかし、14世紀には、イスラーム教を奉じる諸スルターン朝が西インドで成立し、ペルシア語、アラビア語の語彙が、多数、マラーティー語中に混入した。
17世紀中後葉、チャトラパティ・シヴァージーによって、マラーター王国が築かれると、デカン・スルターン朝に対する戦いと、マラーティー語を民族の言葉として重視する民衆運動が起こった。やがて、王国の首都近郊の言葉を中心に、マラーティー語の標準語化が起こった。
マラーティー語 音声
マラーティー語の母音は /ə ɑ i u e o/ の6種類のみであり、これはインド・アーリア語派の言語としては少ない方にはいる。母音の長短は区別されず、歴史的な i ī および u ū の区別は消滅した。鼻母音は音韻的には存在しない。サンスクリットからの借用語では、摩擦音の前のアヌスヴァーラが [w̃] と発音される。
子音では、/ts dz dzʱ/ と /tʃ dʒ dʒʱ/ を区別する。/tsʰ/ が存在しないのは、歴史的に /s/ に合流したためである。/dzʱ/ も実際には [z] と発音されることが多い。
マラーティー語には、破裂音・破擦音以外の多くの音にも有声帯気音がある（mh, nh, rh, lh, wh）。
マラーティー語には /v/ はなく、かわりに /w/ がある。
マラーティー語 文字
現在、マラーティー語はヒンディー語と同様にデーヴァナーガリー文字で記述される。マラーティー語では bāḷbodh（バールボード、子供にわかる（やさしい）文字の意）と呼ばれる。
デーヴァナーガリーによる表記では音声とつづりの間にずれがある。デーヴァナーガリーにはマラーティー語にない音の区別があり（i u の長短など）、それらは正書法が歴史的な語源によって決められる。逆に、マラーティー語にはデーヴァナーガリーでは表せない音の区別があり（/ts/ と /tʃ/ など）、それらは区別されずに同じ文字で書かれる。アヌスヴァーラは多くの場合には歴史的な意味しかなく、実際には発音されない。
ḷ のためには ळ の文字を使用する。英語の借用語に出現する /æ ɔ/ は अॅ ऑ と書かれる。nha, mha, rha, lha, wha はそれぞれ न्ह म्ह ऱ्ह ल्ह व्ह と書かれる。
マラーティー語 文字
r に子音が続くときに2種類の表記方法がある。以下の表の翻字では音節の区切りを . で表す。
ヒンディー語とは正書法の細かい点で違いがあり、たとえば後置詞はヒンディー語では分けて書かれるが、マラーティー語では前の単語に続け書きする。
デーヴァナーガリーの他に草書として考案されたモーディー文字があり、1950年代までマラーティー語の文献の多くはモーディー文字で書かれていた。主に手書きで使われ、大規模な印刷の出現とともに使われなくなっている。
かつてはカンナダ文字でも書かれた。ペルシャ文字ベースの表記も裁判所の文書で使用されていた。
マラーティー語 文化的背景
マハーラーシュトラ州には、「マハール」と呼ばれる不可触民のカーストが存在する。インドにおけるカーストの問題、とりわけ「不可触カースト（アチュート）」として差別され、抑圧された人々の問題にもっとも敏感であり、活発な差別反対運動を行ったのがこのマハールの人々であった。
「マハーラーシュトラ」の名は、一般的には「マハー महा」（「偉大な」）+「ラーシュトラ राष्ट्र」（「国・地域」）の意味であると考えられるが、一説では、「マハールの国」を意味するともされる。これは19世紀スコットランドの宣教師であるジョン・ウィルソン（英語版）の説であるが、インドの社会運動家の間で支持された。
マラーティー語を使って記された、反カースト差別の詩や小説は、インドの近代化への運動として、現在も進行しつつある、解放運動の大きな部分を成している。
マラーティー語 日本におけるマラーティー語学習
インド文学研究者の石田英明によって『基礎マラーティー語』（大学書林、2004年）をはじめ、教材が何冊か出版されており、数多くあるインドの諸言語と比較すると、学習環境は決して恵まれているとは言えないが、学習手段がある。辞典は今現在出版されていない。
ビューティフル・サンデー
「ビューティフル・サンデー」（"Beautiful Sunday"、旧邦題：すてきなサンデー）は、ダニエル・ブーンのシングル及び楽曲。世界的には1972年に、日本では1976年にヒットした。
ビューティフル・サンデー 略歴・概要
歌っているのは、イギリス人歌手のダニエル・ブーン。作詞・作曲はダニエル・ブーンとロッド・マックイーン（Rod McQueen）。シングル盤のB面カップリング曲は発売当時は「いとしのジュリー」("Truly Julie"）、1974年の英国再発売時及び1976年の日本再発売時には「スリーピー・ヘッド」("Sleepy Head") であった。
1972年に発売され、同年7月までに全世界での売り上げが100万枚を超えた。アメリカ『ビルボード』誌のBillboard Hot 100では、1972年9月16日に週間ランキング最高位の15位を獲得、1972年度の年間ランキングは第98位を獲得した。全英シングルチャートでの最高位は21位で、その後もロングヒットを続けた。1974年にこの曲のプロデューサーであるラリー・ペイジによってカバーされた。
日本で当初キャニオン・レコードから発売された日本盤レコードは、全くといっていいほど売れず廃盤となったが、1975年11月からテレビ番組『おはよう720』（TBS）の「キャラバンII」のコーナーテーマとして起用されると、視聴者からの問い合わせやレコード化を希望する葉書が殺到した。それに伴い1976年に日本でTBSグループのディスコメイトレコードからシングルが再発売され、日本だけで再ヒットした。
ビューティフル・サンデー 略歴・概要
同番組の海外（フランス・ドイツ）ロケの現地ドライバーが同曲が入ったカセットテープを車内でかけ続けたことで、番組スタッフの間で眠気が覚めてやる気になる曲だと評判になり、番組のコーナーテーマ曲に採用される。その後、視聴者からレコードの販売を希望する声が上がり、番組がレーベルを立ち上げて日本盤を発売した。2月末の放送でレコードのプレゼント告知を行ったところ、100枚分の募集に対して5日間で10万通以上の応募があった。
1976年3月10日に発売された日本盤はオリコンの総合シングルチャートで15週にわたり1位となり（オリコン洋楽チャートでは1976年3月22日付から21週連続1位、1976年度の年間1位も獲得）、約200万枚を売り上げた。オリコンの総合シングルチャートにおける洋楽アーティストの1位は、ニュー・シーカーズの「愛するハーモニー」以来4年ぶりのことであった。また、オリコン調べによる日本における外国人アーティストのシングル盤の記録としては、2016年12月現在破られていない。『オリジナル・コンフィデンス』誌に掲載された有線放送のリクエストランキングでも、1976年5月第4週に1位を記録している。
ビューティフル・サンデー 略歴・概要
また、田中星児（ビクター盤。作詞：亜美ゆう、オリコン最高4位）とトランザム（作詞：松本隆、オリコン最高9位）の日本語版カバーもトップテンにランクインした。同曲のヒット中に『おはよう720』で田中星児が担当したユーゴスラビアロケが放送される。田中が現地で知り、同年2月に番組で紹介した曲「オー・マリヤーナ」をA面にしたレコードが企画され、3月中に急遽発売された。
この曲が日本でヒットした直前には、テレビ番組『ひらけ!ポンキッキ』（フジテレビ）から誕生した「およげ!たいやきくん」が大ヒットしており、歌謡曲番組以外のテレビ番組からの大ヒットが続けて誕生することになった。石田達郎は、これらの曲（「およげ!たいやきくん」「ビューティフル・サンデー」「オー・マリヤーナ」）のヒットによりレコード会社の製作者の意識と大衆が求める歌のギャップが露呈した、さらにこれらの曲はテレビの視聴者からの発売を希望する声が殺到して、慌ててレコード会社が製作するという経緯をたどっており、黒い噂とは無縁の完全に大衆主導型のヒット曲だという趣旨を述べている。
ビューティフル・サンデー 略歴・概要
田中は1976年末の『第27回NHK紅白歌合戦』で「ビューティフル・サンデー」を歌唱、番組では当時田中がお兄さん役を務めていた『おかあさんといっしょ』から『ゴロンタ劇場』のゴロンタ・トムトム・チャムチャム、そして当時再ブレイク中のトッポ・ジージョが応援役で出演した。さらに翌1977年春開催の「第49回選抜高等学校野球大会」の入場行進曲に採用され、田中が開会式にゲスト出演している。
1981年に日本の中学校の音楽教科書に掲載された。その後1986年からは日本の小学校の音楽教科書に何度か掲載された（1981年（中学校・音楽之友社）と2005年（小学校・東京書籍）は亜美ゆうの日本語詞で掲載）。
「取材用の車が大自然の中をサッソウと走る場面、これに曲がピッタリ合致してムード満点だったからでしょう」（キャラバンIIスタッフ）
「だれにでも簡単に歌えて、ハッピーな気分にさせる」（ディスコメイトレコード宣伝部）
「オールド・ポップス的なメロディーが、今の加山雄三ブームと共通してるんじゃないか」（ビクター宣伝部）
「“たいやき”も“ビューティフル”も全く同質の現象。つまりテレビがラジオの機能的働きをしたこと。毎日、同じ時間に同じ歌を流したらヒットして当然でしょう。それに歌手の顔が出ていたらあれだけヒットしなかったかも知れない」（福田一郎）
ビューティフル・サンデー 田中星児のカバー
1976年3月25日に、ビクターレコードから発売された。
SV-2532（1976年3月25日）
A面
B面
ビューティフル・サンデー / Beautiful Sunday
SV-8583（1984年）
A面
B面
ビューティフル・サンデー トランザムのカバー
1976年3月25日に、ブラックレコードから発売された。
TBS-TV系 全国26局ネット「おはよう720キャラバンII」テーマ。
ジャケット写真違いを2種類発売しており数年後にベストカップリングシリーズ盤（他のテイチク所属歌手とは異なりレコードの収録曲はAB面ともに同じ内容）も発売。
A面
B面
ビューティフル・サンデー ヤング101のカバー
NHK総合テレビジョンの音楽番組『ステージ101』のレギュラー出演グループで、田中星児が1970年10月から1974年3月まで在籍していた「ヤング101」によって取り上げられ、1972年12月20日に発表されたステージ101名義のアルバム『愛の限界』に「ビューティフル・サンデイ」の邦題で収録された。当時、『ステージ101』の音楽監督を務めていた東海林修が訳詞と編曲を担当した。
番組終了後の1976年4月20日に、東芝から「ビューティフル・サンデー」の邦題でシングルが発売された（ETP-20265）。B面には、同じく『愛の限界』に収録されていたボビー・ヴィントンのヒット曲「ミスター・ロンリー」のカバー（英語詞）が収録された。
A面
B面
ビューティフル・サンデー その他のカバー
台湾やシンガポール、マレーシアでは「美麗的星期天」「美好的星期天」の題名で複数の歌手がカバーしており、そのほとんどは北京語である。
八重樫幸雄
八重樫 幸雄（やえがし ゆきお、1951年6月15日 - ）は、宮城県仙台市出身の元プロ野球選手（捕手）・コーチ・監督。野球解説者。
八重樫幸雄 経歴
宮城県仙台市に生まれる。
仙台商高では1年生の時に一塁手、7番打者として、1967年の夏の甲子園に出場。2回戦で、同大会に優勝した習志野高と対戦し敗れている。翌1968年からは正捕手となり、夏の県大会に出場するが、東北大会準決勝で東北高と対戦し、チームは相手校のエース佐藤政夫に抑えられ惜敗した。秋は東北大会決勝で三沢高の太田幸司に完封負け。1969年夏は東北大会準決勝をで磐城高を延長15回の末に破るなどの躍進で優勝。夏の甲子園には4番打者として本大会に出場した。2回戦では広陵高の佐伯和司を打ち崩し、仙台商高は同校として初の夏の甲子園ベスト8まで駒を進めるが、準々決勝で玉島商のエース松枝克幸（法大－西川物産）に抑えられ敗退した。同8月末からは全日本高校選抜の一員として、ブラジル・ペルー・アメリカ遠征に参加する。
1969年のドラフトの1位でヤクルトアトムズに指名され入団。契約金1000万円、年俸144万円は当時の高卒新人の上限額であった。
八重樫幸雄 経歴
東北球界始まって以来の大型捕手と評されたが、監督の別所毅彦は即座に外野手転向を命じた。さらに、1971年から指揮を執った三原脩監督には、三塁手へのコンバートを命じられた。同年は3試合に一塁手、1972年には14試合に外野手、3試合に三塁手として出場している。チームが大型捕手として期待された八重樫を内外野にコンバートしようとした理由は、同期入団（ドラフト7位）で大学卒の大矢明彦の存在と、正捕手不在というチーム事情があったためであった。選手層が薄いチームとしては、高校出の捕手の成長を待つ余裕はなく、八重樫よりもドラフト下位ではあるが、鉄砲肩の大矢を即戦力として優先起用することを選んだ。八重樫も若手の頃は細身でフットワークのある俊足であったことから、捕手として育成するよりも、天性のバッティングセンスをチームの打線に生かすことが求められ、首脳陣はコンバートを急いだ。守備位置も1972年は内野手、1973年と1974年は外野手として登録され、投手以外のポジションをすべて試みたという。一軍公式戦初出場は1971年5月26日の対巨人戦に代打で、初先発出場は同年10月2日の対阪神戦に6番打者・一塁手として出場。この試合で江夏豊からプロ入り初安打を放っている。
1975年、ようやく捕手登録に戻ると、大矢の控え捕手として徐々に出場機会を増やしていった。
八重樫幸雄 経歴
1977年には58試合にマスクを被って、打率.267、6本塁打の成績を残す。なお、この年の9月3日に鈴木康二朗とバッテリーを組み王貞治から通算756本塁打目を打たれる。
1978年の4月下旬の巨人戦での本塁クロスプレイで走者と交錯し左膝靱帯を損傷、長期離脱によりシーズンを棒に振ってしまった。一方でチームはこの年、球団創設29年目にして初優勝と日本シリーズ制覇を果たしている。一軍に復帰したある日の試合前の打撃練習で、打席に入ろうとした際に、監督の広岡達朗から「お前は打たなくていい」と言われたという。自身が戦力として扱われていない悔しさに、それならば、と戦力となるべく打撃フォームを研究した。
1979年は再び捕手として58試合に出場するとともに、入団以来初めての2桁本塁打となる10本塁打を放って復活を果たした。しかし、その後は乱視のために眼鏡をかけるようになると、背中側から落ちてくるカーブが見えづらくなり、2割前後の低打率に喘いだ。
1983年、中西太がヘッドコーチ兼打撃コーチに就任すると、中西と二人三脚で打撃フォームの改造に着手し、グリップを下げて投手と完全に正対するほど極端なオープンスタンスの構えを会得した。この独特の打撃フォームは「八重樫打法」と呼ばれた。この年、衰えが目立ち始めた大矢に代わって正捕手に座り、打っても16本塁打、45打点を記録した。
八重樫幸雄 経歴
1984年は入団15年目にして、初めて100試合以上となる124試合に出場し、規定打席（34位、打率.251）にも到達。監督推薦でオールスターにも初出場する。選出直後の7月15日の巨人17回戦（後楽園）でファウルチップが右手人差し指に当たり、骨にひびが入るケガをしたが、「代打なら行ける」と一軍を外れることなく強行出場した。同年は自己最多の18本塁打を放っている。
1985年には打率.304を記録してリーグ打撃成績10位に入るとともに、念願のベストナインに選出された。
1987年まで正捕手を務める。
1988年に秦真司が正捕手に定着すると、レギュラー出場は減ったものの、右の代打の切り札的存在になった。
1990年の6月22日には21年目で通算100本塁打を達成したが、これは通算100本塁打達成に最も年数がかかった記録（所要在籍年数で1位タイ）となった。待つ方も長く長く待たされた結果、前年夏から用意されていた花束は生花から造花に変わっていたという。この時は、滅多に本塁打を打った選手を出迎えることのない監督の野村克也が、「お祝いごとやからな」とベンチから出て祝福している。
1991年からは一軍バッテリーコーチ兼任。
八重樫幸雄 経歴
1992年には14年ぶりのリーグ優勝を果たしたが、この時に在籍していた角富士夫、杉浦享らと共に、14年前の優勝経験メンバーとして注目された。
1993年に現役引退。実働23年、42歳まで現役を続けた。
現役引退後はヤクルトの二軍バッテリーコーチ（1994年 - 1995年）、一軍バッテリーコーチ（1996年）、二軍監督兼バッテリーコーチ（1997年 - 1998年）、一軍打撃コーチ（1999年 - 2008年）を歴任。入団以来40年間ヤクルト一筋で、一軍打撃コーチ時代には、岩村明憲、青木宣親、田中浩康らを育てた。
2009年からはコーチの職を離れ、スカウトに就任。北海道・東北地区を担当した。
2016年11月2日に退団。なお、同年の学生野球資格回復研修を受講したうえで、翌2017年2月7日に日本学生野球協会より、学生野球資格回復の適性認定を受けたことによって、学生野球選手への指導が可能となった。
2017年からは、東北放送（TBCテレビ）の野球解説者としても活動する。5月28日放送の、東北楽天対埼玉西武戦に解説者として出演した。