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北川博敏 経歴
1年目（1995年）のジュニアオールスターでMVPを受賞するなど打力のある捕手として期待されたが、当時チームには関川浩一・矢野輝弘などが活躍しており、北川もセールスポイントの打撃も一軍では結果を出せなかった。1998年には岡田彰布が二軍助監督に就任し（岡田は2010年にオリックスの監督となり北川と再会することになる）、北川は打率.327を記録、ウエスタン・リーグで首位打者争いをしたが結果は3位に終わった（打率1位は近鉄の衣川幸夫、2位は広島・高山健一）。当時は濱中治、関本賢太郎とともにクリーンナップを打つことが多かった。
2000年には野村克也監督の息子・カツノリが加入したこともあり、出場機会に恵まれず7打数無安打に終わった。北川はこの年、シーズンオフに湯舟敏郎・山﨑一玄と共に酒井弘樹・面出哲志・平下晃司との3対3のトレードで大阪近鉄バファローズへ移籍し、背番号も46となった。
野村は、後に出した著書の一冊である『ああ、阪神タイガース』で当時、阪神の中で定詰雅彦と北川は捕手としては論外であったと書いており、両者とも野村が監督の時は出場試合が少なく途中でチームを去っており、野村からの評価は低かった。一方で、二軍監督時代からウエスタン・リーグで北川と対戦していた当時近鉄監督の梨田昌孝は、その北川のバッティングを高く評価しており近鉄編成に強く訴えて獲得に漕ぎ着けたという。
北川博敏 経歴
2001年は、この年の1月4日に藤井寺球場で自主トレを開始。北川も「こんなにバットを振ったことはないですね」とコメントするほど練習した。北川は梨田監督に認められて一軍に定着し、4月28日にプロ初本塁打を記録した。5月27日は北川の29歳の誕生日だったが、生まれて初めてサヨナラ安打を放ち、さらにお立ち台で涙を流した。北川はその後2週間後にもサヨナラ打を放ち、さらに9月24日の対西武戦では代打として出場、松坂大輔から本塁打を放ち、勝利に貢献している。これでチームは優勝へのマジックナンバーを1とした。そして9月26日のオリックス・ブルーウェーブ戦で北川はオリックスの守護神・大久保勝信から代打逆転サヨナラ満塁本塁打を放ち、チーム12年ぶりのリーグ優勝を決めた（「北川博敏の代打逆転サヨナラ満塁優勝決定本塁打」も参照。）。ヤクルトとの日本シリーズでは1勝4敗に終わり、日本一を逃したものの全試合に出場して14打数7安打、打率.500の好成績を残した。シーズンでも本塁打は全て代打で放った。
2002年はオープン戦で負傷し、43試合・打率.266・1本塁打・8打点と精彩を欠いた。
2003年は5月25日の試合で不振の中村紀洋に代わって自身初の4番に座るなどして出場99試合、打率.309、13本塁打、50打点の成績を残した。
北川博敏 経歴
2004年は打撃を活かすため内野手へ転向。しかし、開幕前に吉岡雄二が負傷したこともあって北川も開幕スターティングメンバーに名を連ね、この年もアテネ五輪に出場した中村の代わりに4番に座っている。この年、在籍する近鉄とオリックスとの球団合併問題が浮上。9月のストライキのあった2試合を除く133試合にフル出場、打率.303・20本塁打・88打点の自己最高成績を収めて規定打席にも初めて到達した。シーズン最終戦だった9月27日の対オリックス戦では4回表に具臺晟からソロ本塁打を放ち、これが大阪近鉄バファローズ最後の本塁打・打点となった。北川もシーズン終了後、大阪近鉄の合併消滅に伴い発足した新球団・東北楽天ゴールデンイーグルスとの選手分配ドラフトを経てオリックスに所属することとなり、背番号も23となった。
2005年は「5番・一塁手」として開幕スタメンに名を連ね、第2戦の対西武戦では7回表にオリックス・バファローズ第1号本塁打となる3点本塁打を長田秀一郎から放った。チームの主軸・ムードメーカーとしての期待に応え、成績は前年に比べて打率こそ落ち込んだものの、チームトップの打点を記録するなど主軸としての活躍を見せた。
北川博敏 経歴
2006年も開幕から中軸打者として活躍したが、シーズン中盤の試合中にダイビングキャッチを試みた際に右肩を損傷。右肩関節唇損傷で選手生命を左右するほどの重傷と判明するが、8月13日の福岡ソフトバンクホークス戦まで強行出場した。その後、一軍登録抹消されて同月17日に手術を受け、残りの試合は欠場した。
2007年は選手会長に就任し、故障も癒えて引き続き主軸として5番を任された。チームは3年ぶりの最下位と低迷したものの9本塁打を放ち、右肩の故障からの復活を果たした。
2008年は春季キャンプ中に肉離れをおこし、開幕二軍スタートとなった。4月29日の楽天戦より一軍に合流。グレグ・ラロッカの離脱に伴い、三塁手で起用されることとなった。5月16日の対ロッテ戦では、渡辺俊介から2打席連続本塁打を放ち、自己最多の1試合6打点を記録した。しかし夏場以降は調子を落とし、復帰直後は5番だった打順も終盤は6・7番あたりに下げられるケースが多くなる。得点圏打率も.244と伸び悩み、規定打席にも2年ぶりに到達しないなど、自身にとって不本意なシーズンとなった。一方で2005年以来の2桁本塁打を放ち、2年連続で犠牲フライ数がリーグトップを記録した。
北川博敏 経歴
2009年はホセ・フェルナンデスの加入、ラロッカの復調により前年より更に先発出場が困難になった。主に右の代打を務めつつも、外国人4人が次々に戦線離脱したためシーズン最後までスタメンに名を連ねた。だが、打率以外のほとんどの面で前年の成績を下回り、本塁打は2本に終わった。
2010年は開幕戦を4番・DHのスタメン出場で迎えた。本職である一塁手はアレックス・カブレラやT-岡田に奪われ、DHでの出場が多かったが、打撃ではハイアベレージを記録。6月2日の中日ドラゴンズ戦では、7点ビハインドの8回裏に3点返したあとの無死満塁の打席で、髙橋聡文から同点満塁本塁打を放ち、チームのサヨナラ勝ちに貢献した。その後も北川は主力打者として活躍し続けたが、8月13日から登録抹消はされなかったものの10試合を欠場した。これは7月14日のロッテ戦で左脛に自打球を当てた影響で、蜂窩(ほうか)織炎による発熱を発症したためであった。復帰後は9月に100本塁打、1000本安打と節目の記録を次々と達成した。最終的には119試合に出場して打率.306、12本塁打61打点の成績を収めた。
北川博敏 経歴
2011年はキャンプ中に左腓骨骨折と肉離れを併発する。その後震災の影響で開幕が遅れたこともあり、開幕戦の復帰には間に合ったものの、完治していない状態で強行出場することとなる。主に「5番・指名打者」・代打で出場し、6月12日の巨人戦では8回裏に澤村拓一から決勝2点本塁打を放つ活躍も見せた。しかし6月26日にロッテ戦（千葉マリンスタジアム）で7回表に左翼線に安打を放ったものの、二塁への走塁中に左足を負傷したため、途中交代後にベンチ裏で応急処置を施された上で試合後に帰阪した。診断の結果、全治6か月のアキレス腱断裂の大怪我であったため翌日縫合手術が行われた。この結果、残りシーズンを棒に振った。
北川博敏 経歴
2012年も開幕一軍入りを果たし、6月5日のヤクルト戦（京セラドーム）で8回裏に押本健彦からアキレス腱断裂後初の本塁打を放つ。試合後のヒーローインタビューは「2対0からだったから」と辞退し、報道陣が集まったことに対して北川は「まるで引退する時みたい。まだやめませんよ」とコメントしたが、結果としてこれが北川の現役最後の本塁打となった。7月16日に登録抹消され、北川はこの時「もう潮時かな」という気持ちになったことを引退試合後の会見時に述べている。10月3日に現役引退を発表し、10月7日の本拠地最終戦の対西武戦（京セラドーム）を引退試合として「5番・一塁手」として先発出場し、5回裏二死二塁の場面でレフトオーバー適時二塁打を放った。
2012年11月4日にオリックスの二軍打撃コーチへ就任することが球団から発表。背番号は85。2014年のシーズン終了まで務めた。
2014年11月1日付で、オリックスの事業本部企画事業部プロジェクトマネジャー（PM）に転身。自身初のフロント業務で、少年野球の指導や、新規ファンの開拓に向けたPR、京セラドーム大阪内の有料見学ツアー（ドームツアー）のガイドなどに携わっていた。球団では、北川のPM就任を機にPMとしての北川の公式ブログ「PEI's TIME」を公式サイト内に開設。2015年のプロ野球シーズン中には、J SPORTSの球団主管試合中継や、東日本放送制作のオリックス戦中継で随時解説を担当した。同年4月からTwellVで放送を開始した球団情報番組「オリックス日和」では、元BsGirlsリーダーでキッズチアインストラクターのKYOKOと共に、MCを務めていた。
2015年10月14日、オリックスの一軍打撃コーチへ就任することが球団から発表。自身2年ぶりの現場復帰を果たしたが、翌2016年3月までは、『オリックス日和』のMCも続けていた。同年10月2日付で退団した後に、2017年から2019年まで、大学の先輩である真中監督率いるヤクルトで二軍の打撃コーチを担当。背番号は引き続き85を背負った。コーチ2年目の2018年に九州学院高等学校から入団した村上宗隆を短期間で一軍の主力打者に育て上げた手腕を買われ、2020年に阪神タイガースの二軍打撃コーチへ招聘された。阪神には現役選手時代以来19年ぶりの復帰で、背番号は80。2021年シーズンからは一軍を担当していたが、2023年からは二軍打撃コーチに配置転換され、岡田彰布の監督就任に伴い背番号は91に変更。
2025年からは二軍打撃チーフコーチに配置転換された。
北川博敏 プレースタイル
驚異的な勝負強さが魅力の強打者。勝負強さを引き出す秘訣として「思い切りの良さ、結果を気にしないこと、いかに平常心でいられるか」と語っている。
バントは高校時代に猛練習をしたことから自信を持っており、実際に試合でも決めている。
近鉄時代の打撃コーチだった正田耕三は「（北川は）練習でやったことを試合で出せるタイプ。代打出場でも場面、対戦相手など頭に入れ冷静に準備ができる」と北川を評している。
元々のポジションである捕手は内野手転向後は守る機会が減った。ただし、2004年に捕手を使い果たした試合で近鉄の梨田監督が「延長戦となったら北川を捕手で使うつもりだった。久々に北川の捕手が見られると思ったのに（同点に追い付けず敗れて）残念」と語っている。
北川博敏 人物
北川は常に笑顔を絶やさず、阪神時代からスマイリーの愛称を持ち、顔が似ていることからアンパンマンとも言われている。また自身のヒッティングマーチにもあるように近鉄時代の優勝を決めた代打逆転サヨナラ満塁優勝決定本塁打のインパクトの強さから「奇跡を呼び込む男」と呼ばれていた（具体的にはヒッティングマーチの歌詞がこの一打により、翌2002年から上記のフレーズが入ったものに変更になった。結果的に一振りで歌詞が変わってしまうという極めて稀なことが起こっている）。
近鉄在籍時の2003年から兵庫県伊丹市出身のスポーツ選手で結成されたNPO法人「伊丹アスリートクラブ」の理事としても活動。オフシーズンには市内でイベントを開いている。オリックス時代にはシーズン中に「北川本塁打基金」（本拠地への招待企画）を実施していた。
ひょうきんな性格で知られ、近鉄時代の2003年から現役を引退するまでは「逆転イッパツマン」（タイムボカンシリーズ）のオープニングテーマ曲を本拠地でのバッティングテーマ曲に用いていた（球団合併後の2009年以降はチャンス時のみ。）。2002年は「KC&ザ・サンシャイン・バンド」の「That's the way (I Like It) 」だった。
北川博敏 人物
趣味は釣り・ザリガニ飼育でオフには自身のブログにその様子を掲載している。
好きなアーティストはスピッツで、北川もオリックス移籍後の2009年から現役引退までスピッツの楽曲をバッティングテーマ曲に用いていた。またスピッツのライブにも度々訪れている。メンバーの草野マサムネとは交流も深く、ブログにも登場している。
2001年9月26日、近鉄は本拠地・大阪ドームで同年度最終戦となる対オリックス・ブルーウェーブ戦を迎えた。近鉄が1回に先制したが、先発のショーン・バーグマンが5回までに吉岡雄二の2失策もあり、4失点する。近鉄は7回に川口憲史の本塁打で反撃するも、9回表には岡本晃が相川良太に本塁打を打たれ、9回表終了時点でのスコアは2対5とオリックスに3点をリードされていた。
オリックスは8回途中から守護神・大久保勝信を送る。9回裏、近鉄は先頭の6番吉岡が出塁、続く7番川口が二塁打、8番ショーン・ギルバートのところで代打の益田大介が四球を選んで無死満塁とした。ここで最初から近鉄の梨田監督は、「アイツしかいない。今年のアイツは何かをやる」として、この試合3打席凡退だった古久保健二の代打として北川を打席に送る。
北川博敏 人物
北川は満塁となった状況、さらには元々7回の古久保の打順で代打に送られる予定が川口の本塁打で変更になったというタイミングもあり、「初球のど真ん中の直球にまったく動けなかった」という。そしてカウント0ボール2ストライクからの3球目を見送ったところで「球の見極めはできていると確信し、これで地に足がつきましたね」とコメントしている。
カウント1ボール2ストライクとなった4球目。大久保が「真っ直ぐ狙いのような気がした。スライダーで打ち取ろうと思った」として投じたスライダーが真ん中に入り、北川は「（大久保の手から）球が離れた瞬間、これはと感じて素直に振りぬいた」「打った瞬間、野手の間は抜けると思ったが、本塁打になるとは思ってなかった」とした打球はバックスクリーン左横に飛びこむ、日米プロ野球初となる「釣銭無し」＋「優勝決定」の「代打逆転サヨナラ満塁本塁打」になった。優勝決定に限定せず、「釣銭無しの代打逆転サヨナラ満塁本塁打」としても45年ぶり2人目。「代打逆転サヨナラ満塁本塁打」としては6人目、近鉄では1984年の柳原隆弘以来2人目となった。最終的なスコアは6対5、チームのパ・リーグ優勝が決定した。
北川博敏 詳細情報
内野守備
捕手守備
初記録
節目の記録
その他の記録
ラジオドラマ
ラジオドラマ（英: radio drama、独: Hörspiel）は、音声のみのメディア（主にラジオ放送）上で制作および発表されるドラマのことである。放送劇（ほうそうげき）、オーディオドラマ、サウンドドラマ、声劇（こえげき）とも。他にも、同種の用語としてボイスドラマがあるが、こちらは音系の同人活動やネット声優に関連して製作されるメディアを限定して指すことが多い。詳細は#ボイスドラマを参照。
テレビが普及していない1960年代までにおける、放送文化の重要なコンテンツであったが、その後は減少傾向にある。
放送番組や、ウェブ上の公開作品として制作されることがほとんどであるが、この項目では放送における広告用に制作されたものも含む。いわゆる「ラジメーション」についても、この項目で扱う。
主に俳優や声優が、声のみで役柄を演じる。聴取者に対し、映像なしで、情景を含む作中世界のイメージをいかに想起させるかが問われるため、演者の能力とともに、演出（効果音の作り方・出し方といった、いわゆる音作り）が重要になる。
脚本は、既に発表されている小説、漫画などを原作とするものもあれば、ラジオドラマ用に特別に書き下ろされるものもある（後述）。
ラジオドラマ 歴史
アメリカではラジオ放送が1920年から始まった。映画へのサウンド・システムの導入に伴って、1920年代後半から映画とラジオとの産業間の関係がみられるようになり、ラジオでトーキー映画の宣伝が行われるようになったが映画俳優がラジオ番組に出演することは長い間避けられていた。しかし、1933年頃にはラジオ出身のコメディアンや歌手が映画で主演を務めたり、映画俳優がラジオ番組に出演するなど変化が現れた。
1934年10月、ブロードウェイの舞台劇をラジオドラマ化する『ラックス・ラジオ・シアター』が始まった。この番組はニューヨークのラジオ・シティにあるスタジオから放送された各週完結のラジオドラマで第一回は「第七天国」（ジョン・ボールズ、ミリアム・ホプキンズ主演）が放送された。1936年、番組の放送拠点がニューヨークからロサンゼルスに移ったことで、ハリウッドの著名な映画スターが常時出演するようになり番組は1955年まで約20年間続いた。
また、1939年には映画俳優協会による『スクリーン・ギルド・シアター』が始まり1952年まで続いた。このほか映画関係者によって『ハリウッド・プレミア』、『アカデミー賞シアター』、『ドレフト・スター劇場』、『ハリウッド・スタータイム』、『映画監督劇場』などのラジオドラマの番組が設けられた。
ラジオドラマ 歴史
日本では、単に演劇の音声を放送波に乗せた、という意味でなら、1925年の社団法人東京放送局（後の社団法人日本放送協会）によるラジオ放送の開始と同時にその歴史が始まったといっていい。試験放送の第一日目（3月1日）および本放送の第一日目（3月22日）には、来日中だったイタリア歌劇団（正式名称不明）による『フィデリオ』『リゴレット』『魔笛』の歌唱部分がそれぞれ放送されている。また、試験放送期間中の3月11日には、活動弁士の熊岡天童が「映画物語」と称して、『噫無情』をひとりで演じている。同年7月12日、5代目中村歌右衛門、5代目中村福助、3代目中村時蔵らが坪内逍遥作の歌舞伎『桐一葉』の一部を「ラジオ劇」と称して演じた。その翌週には、新派の井上正夫と初代水谷八重子による『大尉の娘』が放送された。いずれにせよ、これらの「ラジオ劇」は舞台の演技や演出をそのままスタジオ内で再現しただけのもので、演出には改良の余地があった。
ラジオドラマ 歴史
日本において、初の「本格的ラジオドラマ」とみなされているのは、1925年8月13日放送の『炭坑の中』である。イギリスのBBCで放送されたリチャード・ヒューズ脚本の『危機』を小山内薫が翻訳し、小山内率いる築地小劇場のメンバーが出演した。本格と評されるゆえんは、聴者に臨場感をもたらす音響効果がふんだんに用いられるという、現代に通じる演出要素が備わっていたことである。この演出は、築地小劇場の舞台音響を担当していた和田精が担当した。和田は、日本の演劇における音響効果の第一人者であり、それまでに様々な装置を開発するなどした実績を持ち、ラジオスタジオにおいてその技術を応用した。『炭坑の中』の放送では、前説でアナウンサーが「電気を消してお聴きください」と言うと、当時のNHK局舎のあった愛宕山から見える町の明かりがポツリポツリと消えていったという逸話が残っている。『炭坑の中』は大きな反響を呼び、ラジオドラマが放送のコンテンツとして重要な位置を占めると確信した社団法人日本放送協会は、主要な小説家に500円の原稿料を与え（当時の500円は1930年換算で現在の約100万円である）単発作品の脚本執筆を次々に依頼した（これらは俗に「500円ドラマ」と呼ばれた）。当時の日本の演劇界では、これに呼応する形で上述の井上、小山内や、長田幹彦らを中心に「ラジオドラマ研究会」が結成された。1950年代には、中村真一郎や花田清輝のような、いわゆる純文学に属する作家たちが多くラジオドラマを手がけ、単なる台詞を語るのではなく、音楽も含めた抽象的な表現の可能性を探った。この試みは外国からも注目され、東ヨーロッパ諸国の放送局では、中村たちの脚本を翻訳して、放送したり、研究材料にしたりしたという。
ラジオドラマ 歴史
なお、1892年（明治25年）に、山田美妙が『日本大辞書』を著すが、これはアクセントを注記した、近代日本初の国語辞典となった。1902年（明治35年）には、文部省が国語国字問題の解決を目的として、国語調査委員会を設置している。実は1925年のラジオ放送開始当初は、アクセントに関する統一的な基準がなく、アナウンサー各自、発音が異なっていた。東京放送局では、アナウンサーの採用を東京で一括して行うようにして、統一的なアクセント辞典の編纂が望まれていたのである。1932年（昭和7年）になると、日本初のアクセント専門の辞書である『国語発音アクセント辞典』が刊行されている。この頃、ラジオの普及率は10%前後であり、東京語に不慣れな全国の国語教員を主な対象として、話し言葉の統一、発音統一を目指して編纂された。1934年（昭和9年）には、日本放送協会（NHK）が、放送用語並発音改善調査委員会（現：放送用語委員会）を設置する。イギリスの英国放送協会（BBC）を範に取り、その調査方針については「共通用語は、現代の国語の大勢に順応して、大体、帝都の教養ある社会層において普通に用いられる語彙・語法・発音・アクセント（イントネーションを含む）を基本とする」ことが定められている。
ラジオドラマ 歴史
1935年（昭和10年）、NHKが全国向けの学校放送を開始。1941年（昭和16年）には4月、国民学校令が施行されているが、音声言語教育については、「話し方に於ては児童の自由なる発表より始め次第に之を醇正ならしめ併せて聴き方の練習を為すべし」と位置付けていた。同年6月、情報局が監督する日本移動演劇連盟が結成されたほか、NHKがラジオドラマを専門に行う東京放送劇団を設立する。NHKでは、ラジオドラマ専門の俳優である「ラジオ俳優」の養成を目的に発足させたのであるが、同時に養成する東京中央放送局専属劇団俳優養成所研究生の公募を開始。前述の国語調査委員会の委員であり、『国語発音アクセント辞典』執筆者の一人であった言語学者の神保格が、東京放送劇団の講師も担当した。1943年（昭和18年）1月、NHKが『日本語アクセント辞典』を編纂し、5月には、養成を終えた東京放送劇団の第1期生がデビューを果たした。これが日本における声優の始まりともされており、また「声優」という言葉もこのころから使われたとする資料もある。
ラジオドラマ 歴史
戦後、日本での民間放送（民放）が開始される。対日占領政策の転換から民放が解禁された結果、戦前からのNHK独占体制が崩れたのである。民放各局はNHKに倣う形で中部日本放送放送劇団など、専属の放送劇団を設立して行く。なお、日本でのテレビ放送が開始された1953年（昭和28年）2月当時において、NHK専属の放送劇団員は、東京・大阪・名古屋・広島・福岡・仙台・札幌の7劇団で合計137名を数えた。
ラジオドラマ 歴史
そして、アメリカの商業放送にならってGHQの管理下でCIE(民間情報教育局)ラジオ課の指導のもとに連続ドラマが放送開始される。例えば、1947年7月に始まる連続放送劇『向う三軒両隣り』は1953年度まで放送され、『鐘の鳴る丘』1950年度まで放送されるなど人々の共感を呼び、後年の帯ドラマの先駆をなしたし、民間放送もラジオ東京(現在のTBSラジオ)が1951年から『ウッカリ夫人とチャッカリ夫人』が開始し、人気の帯ドラマは聴取者の間に聴取習慣を根づかせ、ラジオは茶の間の中心的存在となった。1952年4月には、菊田一夫作の大ヒットドラマ『君の名は』が始まり、ラジオドラマは黄金期を迎える。ラジオドラマはホームドラマからスリラーまでバラエティーに富んだラインナップが組まれた。特に、1957年（昭和32年）に放送した連続ラジオドラマ『赤胴鈴之助』は、当時の子供たちから絶大な支持を得て、ラジオドラマは全盛期を迎えることとなった。
しかしテレビ放送が開始されるとその勢いに、1950年代後半にかけてラジオドラマは徐々に押されていき、連続ホームドラマ『一丁目一番地』(1957～1964年度)が8年間に及ぶ放送を終了すると、帯で放送する連続ドラマは、実はラジオ番組表から姿を消しているのである。
ラジオドラマ 歴史
1960年以降からは、1957年から森繁久彌と加藤道子の語り芸で人気を呼んだ『日曜名作座』が知られる。同番組は2007年度まで放送された。1962年にNHK第2放送で放送開始され、第1放送に移って継続した『朗読』などがラジオドラマの魅力を伝える長寿番組となった。
その後、1969年3月1日にFMの本放送が開始されるが、FM本放送が始まった1970年代以降は、ラジオドラマも若者向けの原作の選定や、デジタル録音による高音質と音場の再現で、若年層の感性に訴える番組が主流となると、ラジオドラマは「オーディオドラマ」と呼ばれるようになる。NHK-FMでは1990年には『サウンド夢工房』、1992年には『青春アドベンチャー』が放送開始され、長寿番組と化している。同番組は日本の文学作品や小説、海外小説などの題材の他、時折アニメーションや漫画・ライトノベルを原作としたラジオドラマも放送している。
ラジオドラマ 歴史
AM放送でも、1970年代後半に始まる第2次声優ブームに、ニッポン放送などの民間放送局が呼応し、その後漫画やアニメーション、コンピュータゲームなどを原作としたメディアミックス展開をなすコンテンツとしてのラジオドラマが盛んに制作されるようになった。例えば、夜のドラマハウスは1976年から1983年まで、ニッポン放送ほかで放送されていたが、2015年にタイトルを『らじどらッ！～夜のドラマハウス～』と一新させて復活している。同番組は当時、若手声優の登竜門的な役割を果たし、現在の声優ブームに繋がる原点ともいってもよい人気番組として知られたし、また同じくニッポン放送で夜の11時台に放送されていた『キリン夜の図書館』は『宇宙戦艦ヤマト』『サイボーグ009』『銀河鉄道999』などを題材に放送された。さらには、TBSラジオが1976年から放送開始した『夜のミステリー』はホラーやスリラーもののドラマを放送、遠藤周作原作の怪奇小説などを題材とした。こうして、1970年代後半から1980年代前半は、FM・AM放送ともに、こうしたラジオドラマを帯ドラマで毎日のように放送されていた。さらに初期のアニメ声優ブームとも重なって、人気声優が音だけのドラマを吹き込んだLPレコードが発売され、当時はまだビデオも発売されていないこともあり、これらを購入して楽しむ者も多くおり、ドラマCDに通じる概念は、すでに80年代を迎えたころに確立していたのである。そしてそのころから、後述の#ラジメーションなども生み出された。
ラジオドラマ 歴史
そして1990年代になると『ラジメーション・魔神英雄伝ワタル3』『ここはグリーン・ウッド』や同時期にラジオ関西で日曜夜10時半から開始されたラジオドラマ専門番組『熱血電波倶楽部』が知られる。同番組はキングレコード・スターチャイルドレーベルが関わった作品を原作とし、「NG騎士&ラムネ40EX2」「万能文化猫娘」などの作品が1話15分のラジオドラマとして放送されていたのである。ラジオドラマは当時OVAシリーズが発売されていると、それらを補完する形で原作を題材にしたり、オリジナルのストーリーを用意するなどの展開をしていた。
ラジオドラマ 歴史
文化放送では1993年には、コナミの提供で大塚英志原作のマダラシリーズの続編が「魍魎戦記MADARA転生編」が始まる。その後シューティングゲーム「ツインビー」を題材にした「ツインビーPARADISE」へと展開し、「ツインビーPARADISE3」を経て、当時大流行していた恋愛シミュレーションゲーム「ときめきメモリアル」のラジオドラマ「もっと!ときめきメモリアル」と続いた。この後もコナミシリーズのゲームを題材にしたラジオ放送を放送していたが、途中でラジオドラマは終了し、スポンサーもコナミからキングレコードへ変わることとなる。文化放送ではこの他、1994年に土曜日深夜25時から始まった「広井王子のマルチ天国」では、リスナーから作品のアイデアを募ってストーリーへ取り入れたラジオドラマ「火星物語」が人気を博した。
TBSラジオの方でも、1996年放送開始の「子安・氷上のゲムドラナイト」でリスナー参加型のラジオドラマが話題に。こちらは1話1話のラストで2種類の次回予告を流し、リスナーの投票によってその後の展開が分かれるという趣向になっていた。1995年から1997年にかけてTBSラジオには平日の24時から25時の1時間枠に「ファンタジーワールド」と銘打たれた 30分×2番組のアニラジ番組枠があり、毎週それぞれの番組で数分間ラジオドラマが多く放送されていた。この他にも「アニメExpress〜ギャラクシー・ネットワーク」「林原めぐみのTokyo Boogie Night」「TARAKO ファルコムぴ～ひゃらら」や「岩男潤子のプクプクペンギンパーク」でも番組コンテンツにラジオドラマが取り入れられ、毎日ラジオドラマが放送されていたのである。
ニッポン放送では、1997年に夜ワイド番組「ゲルゲットショッキングセンター」で放送局をまるごと巻き込んだ大規模なラジオドラマプロジェクト「2010年ラジオの旅 アンドロイドアナMAICO2010」を1年間にわたって放送。ラジオ業界初のアンドロイドアナウンサーと未来のニッポン放送社員たちの群像劇が、月曜日から木曜日毎週放送されていた。ドラマCDも放送初期の3か月分を発売されている。
こうして様々な形で放送されていたラジオドラマは、2000年を境に媒体を少しずつドラマCDへ移しだし、ラジオドラマでのメディアミックス的な展開は、2000年代中期以降の、漫画やゲームを原作とする作品がアニメ化される際、その前段階にラジオドラマが制作される傾向以外は、ほぼなくなっていく。
その間、定期的な専門番組として前出の「青春アドベンチャー」と、文化放送で2006年1月4日にスタートしたラジオドラマ番組の「青山二丁目劇場」が長寿番組と化している。この他には、NHKラジオ第2で放送されていた小学生向きの朗読・ラジオドラマ番組があり、1953年から開始された「ラジオ国語教室」から「ことばの教室」「おはなしの旅」へと続いた。また、FM東京の『NISSAN あ、安部礼司 〜 beyond the average』は2006年放送開始から長寿番組と化している。そして同局の開局45周年記念企画として、『NISSANあ、安部礼司 史上最大のワクワク大作戦 ABE-GIG in 日本武道館～10年に一度の大家族会議』まで開催され、豪華な顔ぶれを揃えて、ラジオドラマを生歌、生演奏で放送した。2021年「かわさきFM」(かわさき市民放送)で放送されている『ぐるっ人川崎』にて声優を招聘して、同時に番組で声優を目指す人たちのオーディションを行い、ラジオドラマ作品「Warnder World」「零れ陽にささやかな願いを」を制作していくという試みもみられる。
2010年代以降に、いわゆるネット声優と呼ばれるアマチュアによる、インターネット上に限定して公開されるオリジナルオーディオドラマが作られるようになっており、それらは同人文化のボイスドラマの一環であるとされている。
ラジオドラマ 技術
臨場感を出すためにバイノーラル録音が利用されることもある。
近年ヘッドホン聴取を目的とした立体音響の作品の研究も進んでいます。
バイノーラルや立体音響の作品制作技法の話が雑誌FDIに連載されています。
商品化される際には、「ドラマCD」という名目で発売されている。現在は商品化を当初から前提として企画される作品が多く、実質的にラジオ放送がドラマCDの発売前先行オンエアともいえる。
商品化の際に、ラジオで先行公開されたドラマ（シナリオの加筆修正が加えられるケースもある）をラジオ(ドラマ)CD、ラジオで公開することなく発売されるものをドラマCDと区別して呼ぶ事もある。ビクターは商品化の際「絵のない映画」だとしてCDシネマの名称を用いているケースがある。
ラジオDJコーナーを集めた（ドラマコーナーのない）CDを含め、ラジオCDと総称している。
ラジオドラマ 日本の主なラジオドラマ番組
2020年10月時点で放送されているもの。
オリジナル脚本
公募による脚本
その他
ラジオドラマ ラジオドラマの題材となった著名な作品
一般小説
ライトノベル
商品媒体化されたものについては、ライトノベルのドラマCD化作品一覧を参照。
漫画
墓場の鬼太郎 - 「ゲゲゲの鬼太郎」のメディアミックス初号作品。田の中勇は亡くなるまで一貫して目玉おやじを演じたことでも知られ、当たり役でもあった。アニメソングとして有名な曲（ゲゲゲの鬼太郎 (曲)）は、『少年マガジン マンガ大行進』の収録曲をオリジナルとし、当作からを含んだ実写、ラジオドラマ、パイロット版といったメディアミックス全作品の共通オープニングテーマである。
アニメーション
テレビゲーム
ラジオドラマ ボイスドラマ
ボイスドラマ (Voice Drama) とは、音声や音だけで物語などを表現したものでありラジオドラマなどと同種の表現形態であるが、特に同人による音声作品・メディアをこのように称することが多い。
ラジオドラマ ラジメーション
ラジメーションとは、アニラジのコンテンツなどとして制作された、アニメーションのサブストーリーを展開させるラジオドラマの用語である。
ラジオドラマ ラジメーション
「ラジメーション」の用語は、元々はラジオとアニメーションを組み合わせた造語であった。1981年5月17日（日曜日）に草月ホールにて開催された、週刊ヤングジャンプ創刊2周年記念祭にて「ラジメーションコンサート」としてニッポン放送キリンラジオ劇場で放送されたわたしの沖田くんの原作の画像をスクリーンに上映しキャストが演じるのに採用されていたのが始まりで、ラジオ番組としては1982年1月3日、ニッポン放送で放送された『オールナイトニッポン新春アニメスペシャル』で聖悠紀原作のSF漫画・超人ロックシリーズの一編「炎の虎」のラジオドラマを放送するに際し、この用語が初めて採用された。当時のプロデューサー・上野修（ドン上野）の考案とされる。以降数作品が制作された後、数年間はこの用語は使用されなかったが、1991年にテレビアニメ魔神英雄伝ワタルシリーズの続編として『ラジメーション・魔神英雄伝ワタル3』が制作されたことを機会にこの用語が見直された。1982年当時はニッポン放送が商標登録を行なわなかったため、『ワタル3』のラジオ番組で初めて採用されたワタルシリーズ固有のものという誤解もあり、関連する文化放送やビクター音楽産業（1993年以降はビクターエンタテインメント）発売のアニメーション系ラジオドラマに多く採用されていたが、他作品や他ラジオ局でも使われるようにもなり、「アニメーション原作のラジオドラマ」を意味する用語のひとつとして認知されるようになった。
平子理沙
平子 理沙（ひらこ りさ、1971年2月14日 - ）は、日本の女性ファッションモデル、タレント。ファッションブランドのプロデュースや歌手業も手掛ける。「カリスマモデル」「アラフォーの星」などと称された。ゼノック所属。旧芸名：平子 理彩（ひらこ りさ）。元夫は俳優の吉田栄作。
平子理沙 来歴
東京に出生。家族構成は父、母、5歳年上の兄。父親はアパレル関係の職業を持つ人物で、母はネイルアートを日本に広めた平子禧代子。小学校低学年の時期に母の愛好作であったという『チャーリーズ・エンジェル』に影響を受け、4年生時まで通った成城学園からインターナショナルスクールへ転校。さらに15歳で渡米。現地の高校ではベストドレッサー賞を3年連続で受賞。グウィネス・パルトロウやドリュー・バリモアなどといった、のちのハリウッド女優らも同級生にいたという。やがてサンタモニカカレッジへ進学、アートを専攻した。
19歳で日本に帰国。原宿でのスカウトをきっかけに芸能界入り。1990年、「第1回日本美人大賞」でグランプリを受賞した。
その後はフジテレビF1中継（F1グランプリ）のレポーターや『F1ポールポジション』といった番組に出演する一方で、雑誌『JJ』でモデルデビューし、『ViVi』で初表紙。
平子理沙 来歴
2008年3月、「乳がん撲滅チャリティ 蜷川実花が撮った10人のヌード 10WOMEN」に参加。同年6月、ファッションブランドthree unicornsをプロデュース。
2010年5月、5曲を収録したCD付きの写真集『CANNONBALL』を発売、10年ぶりに歌手活動を再開した。
2014年1月、それまでのハーモニープロモーションから、株式会社SMAGへ移籍。その後、NEWPOWERを経てエイジアプロモーションに所属していた。2019年4月から2021年9月末までプラチナムプロダクションに所属。同年10月からゼノックに所属する。
フクロウ
梟（ふくろう）
フクロウ - 猛禽類の一種。学名Strix uralensis。
フクロウ目 - 上記を含む、「フクロウ」と呼ばれる種のグループ
梟 (狂言) - 狂言の演目。鬼山伏狂言。
梟 (漫画家)（ナイト オウル）- 日本の漫画家
ふくろう - かつて存在したアダルトゲームブランド。ライドオンワークス（旧社名・瑞インターナショナル）を参照。
ふくろう (映画) - 2004年の日本映画
梟 (天野月子の曲) - 天野月子のシングル
梟 (Plastic Treeの曲) - ヴィジュアル系ロックバンド・Plastic Treeのシングル
フクロウさん - すりぃの配信シングル
梟-フクロウ- - 2022年の韓国映画
フクロウ - サカナクションの楽曲。アルバム『GO TO THE FUTURE』に収録。
岩殿山城
岩殿山城（いわどのやまじょう）は、山梨県大月市賑岡町にあった日本の城。標高634メートルの岩殿山に築かれた山城。
甲斐国都留郡の国衆小山田氏の居城とされ、戦国時代には東国の城郭の中でも屈指の堅固さを持っていたことで知られた。山梨県指定史跡（指定名称は「岩殿城跡」）。
岩殿山城 概要
相模川水系の桂川と葛野川とが合流する地点の西側に位置する。頂上の南側直下は鏡岩と呼ばれる礫岩が露出した約150メートルの高さの崖で、狭い平坦地を挟んで、さらに急角度で桂川まで落ち込んでいる。大月市街地からも近く、大月駅からも間近にその姿を眺めることができる。
山頂までは大月駅から徒歩で約1時間。山頂からは富士山が望め、山梨百名山、秀麗富嶽十二景、関東の富士見百景にも選定されている。
山の南側と桂川の間の狭い場所に中央自動車道が通っている。1972年2月末頃には岩殿山で大規模な地滑りが発生、同年3月21日から中央自動車道の相模湖インターチェンジと大月インターチェンジの間が全面通行止めとなった。仮インターチェンジを設けるなどした後、7月22日に通行止めが解除されるまで、通行止めは123日間に及んだ。
江戸時代後期の文化年間成立の『甲斐国志』に拠れば、岩殿山には大同元年（806年）開創と伝わる天台宗寺院の円通寺が存在し、円通寺は岩殿山の南東麓に観音堂や三重塔、新宮などの伽藍が配され、「岩殿権現」「七社権現（明神）」と呼ばれた。13世紀に入ると天台系聖護院末の修験道の場として栄えている。
16世紀になって大名の領国支配制が成立すると、郡内地方は甲斐守護・武田や郡内領の国衆・小山田氏の支配を受けるようになった。
岩殿山城 概要
岩殿山城の築城時期は不明であるが、『甲斐国志』では小山田氏の本拠である谷村館（都留市谷村）の詰城説を取っている。『甲斐国志』に先立つ天明3年（1783年）の萩原元克『甲斐名勝志』でも同様の見解が取られており、江戸後期には小山田氏による要害説が認識されていたと考えられている。一方で、近年は岩殿山城を谷村館の詰城とするには距離が離れすぎていることから、武田氏による相模との境目の城として築かれたとする説もある。
甲州街道の通過する大月は武蔵国など関東地方へ至る街道が交差する地点に位置し、甲府盆地と異なる地域的まとまりをもっていた。小山田氏は初め武田氏に対抗していたが、永正6年（1509年）に武田氏に敗北すると、武田氏の傘下に入った。その後は武田氏が相模の北条氏や駿河の今川氏と争い、相模・武蔵と接する郡内領は軍事的拠点となり、岩殿山城は国境警備の役割を果たしていたと考えられている。
岩殿山城は東西に長い大きな岩山をそのまま城にしている。全方面が急峻で、南面は西から東までほとんどが絶壁を連ね、北面も急傾斜である。東西から接近できるが、それも厳しい隘路を通らなければならない。各種の防御施設が配されたが、天然の地形のせいで郭も通路も狭く、大きな施設の余地はなかった。周囲には集落や武家館が点在していたと考えられている。
岩殿山城 概要
『信長公記』『甲陽軍鑑』『甲乱記』によれば、天正10年（1582年）3月、織田信長・徳川家康連合軍の武田領侵攻に際して、武田家臣・小山田信茂は新府城（韮崎市中田町中條）から武田勝頼を岩殿山城へ迎えるが、勝頼一行が郡内領へ向かう途中で信茂は勝頼から離反し、勝頼一行は天目山（甲州市大和町）で自害した（天目山の戦い）。『 理慶尼記』では信茂が勝頼に籠城を薦めた岩殿山城を「みつからか在所」と記している。小山田信茂は勝頼滅亡後に織田氏に出仕しているが、甲斐善光寺において信長の嫡子・信忠に処刑され、郡内小山田氏は滅亡する。
同年6月には本能寺の変により信長・信忠が死去し、甲斐・信濃の武田遺領を巡る「天正壬午の乱」が発生する。都留郡では本能寺の変が伝わると土豪や有力百姓などの「地衆」が蜂起し、甲斐国を統治していた織田家臣・河尻秀隆の家臣は追放された。こうした状況から、後北条氏では相模津久井城主・内藤綱秀が都留郡へ侵攻し、岩殿城を確保した。後北条氏はさらに都留郡一帯を制圧する。
天正壬午の乱において甲府盆地において三河国の徳川家康と北条氏直が対峙するが、徳川・北条同盟の成立により後北条氏は甲斐・郡内領から撤兵し、甲斐国は徳川家康が領した。江戸に武家政権を成立させた徳川家康は、幕府の緊急事態の際に甲府への退去を想定していたといわれ、江戸時代にも岩殿山城は要塞としての機能を保った。
岩殿山の山頂には明治期の陸軍大将である乃木希典の詩碑がある。乃木が明治12年（1879年）に登頂した際のもの。
他国衆
他国衆とは、戦国大名の大名領国において、大名家の本拠がある本国以外に領地を認められている家臣のこと。あるいは、戦国大名が直轄支配する本国以外の勢力地である他国の国衆（国人）のこと。先方衆、国衆とも。
戦国大名は積極的に国外経略を行い拡大領国を形成していくが、征服された在地領主（国衆）のうち大名家に臣従したものは直臣として家臣団に加えられた。他国衆は本国に知行地を持ち大名家の家中を構成する譜代家臣とは異なる存在であり、他国衆は本国に知行地をもつ有力他国衆から、知行地が少なく有力家臣の同心衆を構成する小規模なものまで性格が異なるが、他国衆の知行地は領国拡大過程において他国との最前線にあたるため、他国衆の扱いは重要視されていた。
他国衆が大名家に従属するケースは様々で、調略により積極的に臣従するケースや合戦の末に降伏して臣従したケース、あるいは旧領回復のため大名家に臣従するケースなど様々であるが、出仕の際には取次役を通じて知行安堵などの起請文を交わし、本国へ妻子などを人質に出す手続きが取られる。
一般的に他国衆はそれぞれの地域名を冠して「～衆」と呼称されることが多い。「他国衆」は相模国の後北条氏などにおいて用いられており、甲斐国の武田氏では「先方衆」と呼ばれている。
アクリル樹脂
アクリル樹脂（アクリルじゅし、英語 acrylic resin）とは、アクリル酸エステルあるいはメタクリル酸エステルの重合体で、透明性の高い非晶質の合成樹脂である。特にポリメタクリル酸メチル樹脂（Polymethyl methacrylate。略称PMMA）による透明固体材はアクリルガラスとも呼ばれる。擦ると特有の匂いを発することから匂いガラス（においガラス）とも呼ばれた。また、ポリカーボネートなどと共に有機ガラスとも呼ばれる。
アクリル樹脂は1934年ごろ工業化された。
数多くの商標名があることでも知られ、ドイツエボニック社の「プレキシグラス」（Plexiglasが正しいが一般名詞化しplexiglassと綴られることもある）などが有名。
アクリル樹脂 製法
ラジカル重合により、重合度が10,000から15,000程度の製品が作られている。実際には懸濁重合で合成したものを熱可塑形成して薄板やその他の形状に加工することが多いが、厚手の板を作成する場合や、合わせガラスの場合は、2枚のガラスの間にモノマーと重合開始剤を封入してその場で重合し張り合わせる鋳込み（キャスティング）重合が行われる場合もある。鋳込みの方が、硬く物性の良いものが出来る場合が多い。しかし、加工に時間がかかるため割高な素材となる。
アクリル樹脂 性質
メタクリル酸エステル重合体（ポリマー）は透明度の最も高いものの一つで、屈折率も1.49と高く、熱可塑性で複雑な形状に加工することが可能なために光学材料の素材として汎用されている。クロロホルムやアセトンなど種々の有機溶媒に可溶であり、非晶質プラスチックで80–100°C程度で軟化変形し始める。熱成型は通常260°C程度で行われる。
また、アクリル酸のモノマーは他のモノマーと共重合することで改質することが可能であり、アクリル樹脂をベースとした種々の合成樹脂が発明されている。
一般的な樹脂の中では、優れた耐候性を示し、そのため鋼鈑や他の樹脂板の上にコーティングやラミネートされて、屋外用途にも広く使われている。
アクリル樹脂 用途
ポリメタクリル酸エステル樹脂は高い透明性・耐衝撃性があり、熱可塑形成・着色が容易。無機ガラスの代用品として建築や乗り物の窓材、照明器具のカバー、行灯看板、道路標識、日用品、事務用品、工芸品、腕時計の風防等で利用される。
曲面加工により空気抵抗が軽減できるから、第二次世界大戦中から航空機のキャノピーに用いられるようになった。傷が付きやすいため現代ではコーティングが施されたものが広く利用されている。耐衝撃性があるため射出座席で緊急脱出する際に頭部を風防に強打して死亡する事故（映画『トップガン』で有名な場面である）が発生しており、対策としてキャノピーを破砕するキャノピーブレーカーを装備したり、一部が内側からの衝撃で割れやすくする加工を施している。
樹脂の成型技術の発達によって無機ガラスでは困難な厚さや形状の頑丈な有機ガラスが実現し、水族館での大型水槽展示、また家庭用でも横幅1メートルを越す熱帯魚用大型水槽の製作が容易になった。傷が付きやすいので大型プレコなどを飼う時は気をつける必要があるが、その欠点を補う特性がある。
アクリル樹脂 用途
アクリル酸エステルを液状、あるいは、ワックス状に重合させたものは着色性の良さによりアクリル樹脂塗料の原料としても広く使用されている。水性アクリル絵具はアクリルエマルションを用いた絵具である。アクリル樹脂のエマルションは接着剤としても用いられている。また、アクリルモノマーにアクリルパウダーを重合反応させるタイプの接着剤も存在する。これらは後述する光硬化性樹脂（UVレジン）と共に、造形剤としても用いられている。
アクリル樹脂 光硬化性樹脂（UVレジン）
一部のアクリル樹脂には、紫外線で硬化する光硬化性樹脂・UVレジンと呼ばれるタイプのものが存在する。紫外線で硬化するその性質を利用して、歯科やホビー（アクセサリーや模型他）等の分野で、造形剤としても利用されている。
光硬化性樹脂は完全に固まると剛性を持つが靭性や弾性に欠けるハードタイプが多いが、完全硬化後も強い靭性や弾性をもつソフトタイプもある。
工業用、一般用として発売されている各種の3Dプリンターでも、これを用いたタイプがある。この場合は、液状の造形剤内に成形した素材が沈む形での出力となる。
まぐまぐ
株式会社まぐまぐ（英: Magmag,Inc.）は、東京都品川区に本社を置き、ウェブコンテンツ配信サービスを取り扱う日本の企業である。深水英一郎が個人で開発運営したサイトが始まりとされている。
また、まぐまぐが運営するウェブサイトの一般的名称は「まぐまぐ!」である。以前の正式名称は「インターネットの本屋さん『まぐまぐ』」。
まぐまぐ 概要
メールマガジン代行発行業務を柱とした、メールマガジン登録や過去のバックナンバー閲覧などのサービス、有料メールマガジンの料金回収代行業務などを行う。設立当時においては競合する事業者が少なかったこともあり、会員を着実に伸ばした。
2008年1月時点でメールマガジン数29,000誌、のべ読者登録数36,760,000人という規模となっている。
有料メールマガジン配信サービス『まぐまぐ!プレミアム』は、発行マガジン数1,000誌、読者会員120,000人（2008年8月現在）。
2017年9月29日より株式会社エアトリの連結子会社となり、2020年9月にJASDAQへ上場した。
まぐまぐ 沿革
メールマガジン配信サービスとしての「まぐまぐ!」は、深水英一郎が個人サイトとして立ち上げたものが最初である。利用者が増えたのを期に、深水の呼びかけに手を上げた大川に営業を依頼した。
まぐまぐ エイプリルフール
「まぐまぐ!」は、エイプリルフールにトップページでさまざまなネタを掲載することでも知られている。
まぐまぐ まぐまぐVOW
自社発行のメールマガジンに、メールマガジン情報を提供する「ウィークリーまぐまぐ」がある。その中のコーナーの1つである「まぐまぐVOW」では読者から寄せられた笑い話などを紹介していた。ウィークリーまぐまぐ創刊編集長の深水英一郎により開始された読者投稿企画がはじまり。もともとは独自に投稿募集していたが宝島社VOWシリーズのファンだった深水が宝島社の大西祥一氏に書籍化の企画を持ち込み、書籍化するとともにウィークリーまぐまぐ上の企画名も「まぐまぐVOW」で統一した。
有機ガラス
有機ガラス（ゆうきガラス、organic glass）は、透明なプラスチックでできた「ガラス」である。珪酸ガラス）の代替として使用。
この場合の「有機」は有機化合物、「ガラス」とはガラス転移性のアモルファス固体という、化学での意味である。
有機ガラス 種類
有機ガラスの代表は、
である。PEDCの例としては、アリルジグリコールカーボネート（CR-39）がある。
この他にも「有機ガラス」といえる化合物は多く、たとえばアクリル樹脂のポリブチルメタクリレート（PBMA）も優れた物性を持つが、生産・使用は希である。
ポリスチレン（PS)、ポリ塩化ビニル（PVC）などが使われることもあるが、強度や透明度の面でガラスのようには使えないことが多い。
有機ガラス 特徴
用途はガラスに似るが、向き不向きがある。
ガラスに対して、
といった特徴がある。
有機ガラス 特撮材料
東宝の特殊美術スタッフは、化粧クリーム等のベースに使われる固体素材を「有機ガラス」と呼んで多用していた。溶かしてドロドロの状態になったものが、『美女と液体人間』の液体人間を始め、『宇宙大怪獣ドゴラ』の単細胞体、『ゴジラ対ヘドラ』のヘドロなど、さまざまな特殊美術で使用された。
ポケベルが鳴らなくて
『ポケベルが鳴らなくて』（ポケベルがならなくて）は、1993年（平成5年）7月3日から同年9月25日まで日本テレビ系列「土曜グランド劇場」枠で放送されていたテレビドラマ。全12回。
ポケベルが鳴らなくて 概要
妻子ある身のサラリーマン、水谷誠司（みずたにせいじ）と32歳年下の保坂育未（ほさかいくみ）の不倫関係でのラブストーリーと、それが原因で崩壊していく家庭が描かれた。
このドラマではポケットベル（ポケベル）が、二人の間の主な連絡手段となっており、物語の中できわめて重要な役割を果たしていた。放映当時はポケベルの浸透期であり、タイムリーなトピックがいち早く扱われたといえる。
視聴率は最終回が13.4%、平均視聴率12.1%（ビデオリサーチ関東地方調べ）と期待されたほどは伸びず、一部の女性週刊誌で作中での役柄が「恨まれ役」であった裕木奈江に対するバッシングが放送中に行われた。
主演の緒形拳は放送から15年後の2008年（平成20年）10月5日（日曜日）午後11時53分に死去したが、その際裕木から追悼のコメントが寄せられた。
ポケベルが鳴らなくて 概要
また、後にテレビドラマ『特命係長 只野仁』への出演などで人気を得た高橋克典は、この作品がテレビドラマ初出演であった。
再放送は1995年（平成7年）に、読売テレビの深夜2時台のドラマ再放送枠で行われるなど、日本テレビ・各地方局でも再放送が行われ（1994年～1998年）、2010年（平成22年）9月5日から日テレプラスでCS初放送が行われ、その後はCS放送のホームドラマチャンネルで提供ベース映像のみを除き、次回予告はそのままの状態で不定期で放送されている。VHS化やDVD化は2021年現在、実現していない。
また、日本における一般向けポケットベルのサービスも、2019年9月30日付の東京テレメッセージの撤退を最後に全廃されている。
ポケベルが鳴らなくて キャスト
水谷誠司：緒形拳
多摩ニュータウン・永山に住むサラリーマン。少々頑固で、特に娘には口やかましい位に心配性だったが、海外出張中に知り合った育未と不倫関係を持ち、麗子に離婚を切り出して家を出た事がある。しかし最終的に育未に去られた事から家庭へと戻ってゆく。
保坂育未：裕木奈江
もうひとりの主人公。世田谷区上北沢のワンルームマンションに住む旅行代理店社員。幼い頃に父と死別。母は仕事で多忙だった上、早い時期から一人暮らしになる等、孤独を感じて育った様子がみられる。恋人の不実を知った直後、誠司と知り合う。
親友である水谷梢子の父が誠司であることを知らずに不倫をしてしまうが、途中から彼を振り回す様な言動が見られる様になった上、梢子から「あなたの彼氏は私の父なの」と明かされる。そして水谷家の崩壊を直前にして自分の行いの罪深さに怖じ気づき、麗子に離婚を撤回して欲しいと懇願。罵倒して来た梢子に「いつも家族に囲まれて幸せだったから、そんな事が言えるんだ」と呟く。
そして悩んだ末、サイパンで仕事を探すとして誠司の元を去ってゆく。のちに梢子宛に近況報告の手紙を出している。
ポケベルが鳴らなくて キャスト
水谷梢子：坂井真紀
誠司の長女で大学生。育未とは高校の同級生で親友同士だったが、のちに育未に誠司は自分の父であると告白した上で、絶交を言い渡す。育未と暮らすために家を出る誠司に平手打ちを食らわしたこともある。
水谷和也：池田聡
誠司の長男で梢子の兄。育未に一目惚れをする。
水谷麗子：阿木燿子
誠司の妻で、和也と梢子の母。誘われて始めたフラメンコに熱中する。本来は穏やかな性格だが、誠司と育未の関係を知って激怒し離婚を申し出る。
しかし育未に対して「結婚も愛情も後悔してない」と言う。最終回、誕生日で復縁。
木戸耕一：金山一彦
梢子の同級生。
田所恭平：高橋克典
育未の元恋人。自分の浮気を棚に上げ、育未と関係を持った誠司を敵視し、腹いせに梢子に言い寄る。
村上真奈美：あめくみちこ
上司である誠司に対して密かに好意を抱いており、麗子と離婚準備に入ったと知るとアタックを掛けた事もある(育未との関係には気づいてない)。
野崎寛治：谷啓
誠司の同僚。育未との不倫に気づき、突き放す様な態度を取る様に誠司に忠告した事がある。
ポケベルが鳴らなくて 主題歌
全作詞 - 秋元康
作曲 - 後藤次利
作曲 - 村下孝蔵
大川弘一
大川 弘一（おおかわ こういち、1970年8月12日 - ）は、埼玉県出身の日本の実業家。メールマガジン配信サイトまぐまぐの創業社長。
FIFAフットボール・ムンディアル
FIFAフットボール・ムンディアル（FIFA futbol mundial）は、IMGの番組制作部門・TWI / IMG Mediaが制作する世界のサッカー事情を取り上げる情報番組である。題目はスペイン語で「世界のサッカー」の意。近年、FIFA（国際サッカー連盟）の冠がつくようになった。
FIFAフットボール・ムンディアル 概要
番組では試合情報よりもドキュメントに重きを置いており、毎回3-4つ程度のサッカーの話題、特に各国サッカーリーグの注目選手、あるいはサッカーをめぐる様々な諸問題点などをレポートしている。特徴として、世界的に余り知られていない中小国のサッカーの現状・トピックスもナショナルチーム・国内リーグ・クラブを含め多角的に網羅していることが挙げられる。また各大陸別のナショナルチームが激突する大陸選手権やワールドカップ、年代別の世界選手権などについては試合や大会の舞台裏を探るレポートも放送されている。最新の試合結果などを報告する他のサッカー番組と違い、サッカーにまつわる出来事、関わる人にスポットをあて、サッカーの本質・文化を掘り下げる内容で、この番組が好きな人間は真のサッカーファンであると言える。
日本ではGAORAで毎週金曜 22時00分 - 22時30分に、毎日放送でも2009年3月に週刊サッカー・ナビが終了したため、2009年4月から毎週水曜 3時前後に放送が開始され、2010年4月以降は毎週火曜 2時20分 - 2時50分、さらに2012年からは木曜3時前後に時間を変更している。