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SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 音楽性とテーマ
本作の音楽性に関して、書籍『BUCK-TICK ~since 1985-2011~ 史上最強のROCK BAND』では、本作から本格的に櫻井が作詞を手掛け始めたことや今井はポップな作品を目指していたものの櫻井がダークな方向性を望んだために多面的な作品になったことに触れた上で、「バンドのオリジナリディが固まる契機となった一枚」と記されている。書籍『B-T DATA』では、「…IN HEAVEN…」や「PHYSICAL NEUROSE」、「SEVENTH HEAVEN」などの当時のバンドの勢いを感じさせるスピード感のある曲のほかに、「VICTIMS OF LOVE」のような「ひたすら妖しくダークなトーンの曲」があると指摘した上で、「彼らのもつ両極の要素がすでに表出している」と記されているほか、「櫻井の作詞が増えたことで、独自の世界観が少しずつ確立していくようになる」とも記されている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) リリース
1987年11月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルから、LP、CD、CTの3形態でリリースされた。LPの初回限定盤はブックレット付のボックス仕様となっており、通常盤及びCD盤とは異なるジャケットの特製ボックスに封入された上にアートブックも付属されていた。
2002年9月19日には、ビクターエンタテインメントのHAPPY HOUSEレーベルから比留間整監修によるデジタルリマスター版がリリースされ、初回限定盤にはジャケットサイズのオリジナルステッカーが付属されたほか、ボーナス・トラックとして「SEXUAL INTERCOURSE (unreleased version)」および「…IN HEAVEN… 〜MOONLIGHT (Climax Together Live)」の2曲が追加収録された。
2007年9月5日には生産限定品として、ビクター所属時代のアルバム全12作品のデジタルリマスター版が紙ジャケット仕様でリリースされた。同版には携帯サイズのロゴステッカー・シートが封入されたほか、全タイトルを一括購入すると先着で全タイトル収納ケースがプレゼントされるキャンペーンが行われた。また、この再リリース盤のジャケットは、LPの初回盤ボックスと同じものが採用されている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) アートワーク
本作のアートワークはグラフィックデザイナーのサカグチケンが手掛けている。サカグチは本作のために企画書を作成し、アナログ盤のボックスセットやダブル版ジャケット、写真集を付属させるなどのアイデアを形状を含めて詳細に描いて提案したところ、スタッフ側から快諾されたために制作を手掛けることとなった。当時のメンバーは多忙のためにアートワークに直接関与する時間がなかったのではないかとサカグチは推測しており、また休暇もほとんど取れずに髪を立てたまま就寝する生活だったのではないかとも推測している。そのため、アートワークに関してはディレクターである田中純一との間で話し合いが行われ、その後ビクターのデザイン部の担当者との話し合いの後にコスト計算なども行った上で制作が行われていたとサカグチは述べている。当時はレコード会社側もインパクトのある作品をリリースしてチャート上位を狙うという強い意志があったとサカグチは述べている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) ツアー
本作を受けたコンサートツアーは、「SEVENTH HEAVEN TOUR」と題して1988年10月11日の戸田市文化会館公演から1989年1月19日、1月20日の日本武道館2日間連続公演まで、36都市全40公演が行われた。同ツアー開始前の9月からおよそ1か月間は次作『TABOO』（1989年）のレコーディングが行われており、メンバーはロンドンにて初の日本国外レコーディングを行った後に本作を受けたツアーを開始するという状態となった。すでに新曲をレコーディング済みであったが、本作収録曲を中心としたセットリストであったため、メンバーは新曲を披露できないことに対して欲求不満を覚えることとなった。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) ツアー
ツアー最終日には初となる日本武道館公演を行い、ステージ後方には巨大な廃墟のオブジェが設置されていた。1月19日の公演では櫻井は髪を逆立てた状態で登場したが、1月20日の公演では髪を下したままの状態で登場した。1曲目には次作収録曲の「ICONOCLASM」が演奏され、2曲目には同じく次作収録曲の「TOKYO」が演奏された。当日はツアーファイナルではあったが同ツアーの集大成的なものにはなっておらず、前日リリースされたばかりの次作収録曲を中心とした構成となっていた。その後櫻井による「ようこそ。いらっしゃい。SEVENTH HEAVENへ」「じっくり、みんなと天国へ行って抱き合い、最後まで愛し合いましょう」というMCが行われた後、「PHYSICAL NEUROSE」「MISTY ZONE」「ROMANESQUE」が演奏され、心臓音の効果音が流された後に「EMBRYO」、続いて「HYPER LOVE」「VICTIMS OF LOVE」「SEXUAL×××××!」が演奏された。櫻井による「ギターと歌だけで、ほんのちょっと、静かな夜を」というMCの後に「SILENT NIGHT」が演奏され、その後「ANGELIC CONVERSATION」「TABOO」と続けて演奏された。1月19日は「TABOO」が最終曲となっていたが、1月20日には「TABOO」の後に「JUST ONE MORE KISS」が演奏された。最後は櫻井による「最高の夜でした。またどこかで愛し合いましょう」というMCで当日は終演となった。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) チャート成績
オリコンチャートの初登場順位として、本作のLPが初登場1位、CDが5位、CTが19位となり、総合では最高位3位、登場回数18回で売り上げ枚数は9.6万枚となった。本作のLP盤において、BUCK-TICKは初の1位獲得となった。
本作の売り上げ枚数はBUCK-TICKのアルバム売上ランキングにおいて12位となっている。また、2022年に実施されたねとらぼ調査隊によるBUCK-TICKのアルバム人気ランキングでは10位となった。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 収録曲
全編曲: BUCK-TICK。
「FRAGILE ARTICLE」
「SEVENTH HEAVEN」を三拍子にアレンジしたインストゥルメンタル。本曲は森岡賢が制作しており、ヤガミによれば櫻井が森岡に「この曲（「SEVENTH HEAVEN」）のコード進行で、ディズニーランドみたいに弾いてほしいんだ」と依頼したところ、翌日には仕上げてきたために「すげぇな! 天才じゃん!」とメンバー一同が大絶賛したという。当初は調べないと意味が理解できないような英語の歌詞を今井がつけていたが、仮歌で櫻井がスキャットで「ラララ」と歌ったところ、メンバーの反応が良かったためにスキャットが採用されることとなった。今井は後に苦心して作詞した歌詞が採用されなかったことに苦言を呈した。
「CAPSULE TEARS -PLASTIC SYNDROME III-」
アイルランド音楽をイメージしてアレンジされた曲。メロディ制作が難航し、でたらめにギターを弾いたところイントロが完成したと今井は述べている。歌詞は今井が小学生の頃に視聴したフジテレビ系テレビアニメ『アンデルセン物語』（1971年）から着想を得ている。櫻井はコーラスが面白いと述べ、松田聖子になった気分で歌っていると述べている。コンサートツアー「SEVENTH HEAVEN TOUR」のオープニング曲として採用された。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 収録曲
「CASTLE IN THE AIR」
最初にサビが思い浮かび、今井が以前から持っていた「空中に浮かぶ楼閣」というイメージに合うと思い、そこから膨らませた曲。メロディやアレンジを試行錯誤し完成まで苦労したという。歌詞は近未来を暗いイメージで想像した時のドロドロした感じを出した。今井は「以前から頭にあったタイトルから、イメージをふくらませた曲で、そういう作り方って滅多にないんだけど大成功でした」と述べている。櫻井は何度も違う歌い方を試し、最終的に限界まで低く淡々とした表情のない声で歌い、そこにファルセットを加えることにより絶妙なニュアンスが生まれたと述べている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 収録曲
「ORIENTAL LOVE STORY」
今井はメロディアスでありながら感情を抑えたリードと、音数を減らし空間と広がりのあるアレンジを目指した。樋口豊が初めてフレットレスベースを使用した曲で、今井は「曲のイメージにあったおおらかな味が出ている」と評している。しかしフレットレスベースは演奏が困難であり、2ミリほど指がズレただけで音が変わってしまう状態であったが、樋口は曲に合っていたためフレットレスベースの使用を決心した。櫻井はストーリー性のある歌詞を目指し「風景画が風に吹かれて1枚1枚めくれて飛んでいき、それが物語になっていて、最後に真っ白な絵が残る」というイメージで作詞した。櫻井は東洋的な恋は澄んでいて純粋であるとのイメージがあったことから、タイトルには東洋的恋愛物語という意味が込められている。
セルフカバー・アルバム『殺シノ調べ This is NOT Greatest Hits』（1992年）ではアップテンポなロックナンバーにアレンジされている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 収録曲
「PHYSICAL NEUROSE」
今井は「スコーンと抜けた感じのB級ポップ」を目指したという。歌詞も世紀末の危うさをモチーフにしながら、逆説的な能天気さで、ブラックユーモア風に書かれている。ヤガミは曲初めのラジオのような効果音は森岡のアイデアであると述べている。櫻井は日本語が少なく英語だらけの曲であるが、発音などは気にせずノリで歌ったと述べている。ヤガミは本曲の演奏に苦労したと述べ、小節の切り方が変則的であり演奏に行き詰まったこともあったという。
「NEUROSE」とはドイツ語の「ノイローゼ」であり、ドイツ語のノイローゼと英語の「PHYSICAL」が混じったタイトルになっている。なお英語でノイローゼを指す単語は「neurosis」（発音はニューロシス）となる。
トリビュート・アルバム『PARADE〜RESPECTIVE TRACKS OF BUCK-TICK〜』（2005年）において、AGE of PUNKによるカバーが収録されている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 収録曲
「DESPERATE GIRL」
メジャーデビュー後、星野が初めて作曲を手掛けた曲。「8ビートだよ、おっかさん」という仮タイトルが示すとおり、オーソドックスなロックンロール。他にもデモを聴いた櫻井が「ジルバだ」と言って命名された「ジルバで踊ろうZE」という仮タイトルもある。歌詞について星野から櫻井へ「曲調とは裏腹で哀しいものを」という要求があった。タイトルには「絶望的な少女」といったニュアンスが込められている。
「VICTIMS OF LOVE」
ベースのリフがリードをとるミディアム・テンポの曲。歌詞中の「離れないで花びら」とはエロティックな表現であると櫻井は述べており、情事の後に残る虚しさを表現したとも述べている。櫻井はそれまでの作詞に関して明確なビジョンもなかったために漠然とラブソングを制作していたが、本曲によって自身の方向性が見えてきたと述べている。
『殺シノ調べ This is NOT Greatest Hits』の再録バージョンではスローテンポになっており、同作発表以降のライブでは同バージョンをもとに演奏が行われ、演奏時間は10分近くにも及ぶようになった。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 収録曲
「MEMORIES…」
原型だけ昔からあったものを作り直した曲。今井が夢の中で聴いたメロディが元になっている。ヤガミがどのようなシチュエーションで制作された曲であるか尋ねたところ、今井は夢の中で舘ひろしがアコースティック・ギターの弾き語りで本曲を歌っていたと述べ、起床してからすぐに思い出して制作したことを告げたところ、ヤガミはイタコのようであるとの感想を持ったほか、「本当に何か降りてきて作ってんのかな」とも思ったそうであるが、「彼（今井）はプロの世界で磨かれて、どんどんスキルアップしてる最中だったんだろうね」と最終的に総括した。
コンサートツアー「SEVENTH HEAVEN TOUR」において最終曲として演奏された。
「SEVENTH HEAVEN」
原曲はインディーズ時代から演奏していた「CHATTY BUNNYにささやいて」という曲で、歌詞とアレンジを変更したもの。ジューシィ・フルーツのアルバム『27分の恋』（1982年）において表現されたアメリカ合衆国とソビエト連邦の間を27分でミサイルが到達するという事実に基づき、近未来的な不安感を表現した曲であると今井は述べている。また、広瀬隆の著書『危険な話 チェルノブイリと日本の運命』（1987年）にも影響され、核戦争や原子力発電所など知らないうちに大きな何かに巻き込まれて死んでしまうかもしれない、そうなる前に愛する人に本当のことを伝えたいという歌であるという。歌詞中の「KISS」とは地球とミサイルが接触することであり、コバルトは放射能を表している。今井はそれらを狂気であると述べ、「そんなふうに殺されてしまうのなら、至極の天国に行きたいって。＜天国＞というものを、狂気のいきつくところに置いてみたんです」と述べている。偶然にも「MEMORIES…」の歌詞と共通する部分があり、櫻井は「今井にしては血の気のある詞」と評している。
宮城野信号場
宮城野信号場（みやぎのしんごうじょう）は、宮城県仙台市宮城野区田子にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）仙石線の信号場である。
宮城野信号場 構造
小鶴新田駅より福田町駅方向に約1.2 kmにある信号場。福田町駅方より仙台車両センター宮城野派出所からの入出庫線が仙石線に合流する。
本信号場は、仙台車両センター宮城野派出所における列車回送（入出庫）のために設置されている。
構内配線図の通り、本信号場は渡り線およびシーサスクロッシングにより、本線どちらの方向からでも入出庫が可能である。
宮城野信号場 周辺
信号場の南側は住宅、北側は耕作地が広がる。
宮城野信号場 隣の施設
東日本旅客鉄道（JR東日本）
■仙石線
小鶴新田駅 - 宮城野信号場 - 福田町駅
市野上浅右エ門
市野上 浅右エ門（いちのかみ あさえもん、1767年（明和4年） - 1802年（享和2年）9月9日（旧暦8月13日））は、山形県温海町（現：山形県鶴岡市温海）出身の元大相撲力士。本名は斎藤 浅右衛門（さいとう あさえもん）。
大相撲史上最強力士、雷電爲右エ門に二度勝利した唯一の力士として知られる。
市野上浅右エ門 来歴
1767年に山形県温海町（現：山形県鶴岡市温海）で温泉宿「あらやまや（新玉屋）」の三代・斉藤五左衛門の長男として生まれ、幼名は五郎吉だった。1788年（天明8年）に初代・出羽ノ海に見出されたことで入門、1790年（寛政2年）11月場所において三段目付出しで初土俵を踏んだ。1793年（寛政5年）3月場所（幕下筆頭、現在でいう十両）と1797年3月場所にて雷電爲右エ門から勝利を挙げ、雷電に二度勝った唯一の力士となった。この間に雷電は43連勝を記録している。
1794年（寛政6年）3月場所で新入幕、1798年（寛政10年）4月場所で関脇に昇進し、1796年（寛政8年）3月場所と1800年（寛政12年）4月場所でそれぞれ優勝相当成績を挙げた。
市野上浅右エ門 来歴
四股名は「温海嶽（あつみだけ）」「鶴ヶ嶽（つるがたけ）」など出身地に因んだものを名乗っていたが、雷電から初勝利を挙げた際は「常山（つねやま）」、二度目の勝利の際は「花頂山（かちょうざん）」と名乗っていた。花頂山が幕内在位期間中で最も長く名乗っており、錦絵や史跡でもその名で呼ばれることが多い。
1802年（享和2年）には抱えが久留米藩に代わり、「市野上」の四股名を下賜される。同年2月場所の番付では大関に昇進していたが、病のため、場所終了後の京都巡業中に死去、34歳没。「大関・市野上」として本場所を務めることは叶わなかった。
1959年（昭和34年）10月18日、出身地である山形県あつみ温泉に花頂山記念碑の除幕式が行われた。
商船三井クルーズ
商船三井クルーズ株式会社（しょうせんみついクルーズ、英文社名：MOL Cruises, Ltd. ）は、東京都千代田区に本社を置く商船三井グループの海運会社。
商船三井客船株式会社（しょうせんみついきゃくせん、英文社名：Mitsui O.S.K. Passenger Line Ltd. ）から2023年（令和5年）8月1日付で商号変更、旧社名時代の略称は、英文社名「Mitsui O.S.K. Passenger Line Ltd. 」の頭文字を取った「MOPAS（モパス）」。
商船三井クルーズ 概要
大阪商船（現：商船三井）の南米方面への移民客船の保有管理を行う日本移住船として設立され、当初は大阪商船本社に裸用船を行い、1973年の南米移民事業終了以降は、企業団体によるチャータークルーズや個人向けのレジャークルーズを展開した。
現在は、クルーズ客船2隻を保有し、国内外のクルーズを企画運行する。2022年に発表された新造船計画を含むクルーズ事業拡大計画を契機に、これを「第二の創業」と位置づけて翌2023年8月1日には現社名に変更した。また第2船「MITSUI OCEAN FUJI」の導入を期に新ブランド「MITSUI OCEAN CRUISES」（三井オーシャンクルーズ）を開始、ロゴマークは地球と穏やかな波をモチーフとして青い丸を基調に船上での快適な時間がもたらす音楽のような美しさや三井の「三」を表した白い波模様を入れたものとした。
商船三井クルーズ 沿革
あめりか丸（1950年竣工）
さんとす丸（1952年竣工）
ぶらじる丸（1954年竣工）
あるぜんちな丸（1958年竣工）
さくら丸（1962年竣工）- 日本産業巡航見本市協会が保有、見本市期間以外には移民船として使用。
2023年
3月17日 - 商船三井本社が同年に購入した客船「シーボーン・オデッセイ」を改装の上で、2024年末に就航予定と発表。
8月1日 - 商船三井客船株式会社から商船三井クルーズ株式会社へ商号変更、また同日付で本社を港区赤坂1丁目9番13号から港区虎ノ門1丁目1番18号へ移転。
10月12日 - 新クルーズブランド「MITSUI OCEAN CRUISES」を発表、シーボーン・オデッセイの新船名を「MITSUI OCEAN FUJI」に決定。
商船三井クルーズ 保有客船
にっぽん丸（3代目）
1990年9月就航。全長166.6m、幅24.0m、速力21ノット、出力20,900馬力、22,472総トン。
旅客定員532名、三菱重工業神戸造船所建造。2026年5月引退予定。
MITSUI OCEAN FUJI
2009年竣工、2024年12月就航。全長198.1m、幅25.6m、32,477総トン。
旅客定員458名、T.マリオッティ（イタリア）建造。旧シーボーン・クルーズライン「シーボーン・オデッセイ」。バハマ船籍。
就航予定の船舶
2010年竣工、2026年9月就航予定。全長198.0m、幅25.6m、32,346総トン。
旅客定員458名、T.マリオッティ（イタリア）建造。旧シーボーン・クルーズライン「シーボーン・ソジャーン」。
間接金融
間接金融（かんせつきんゆう、Indirect finance）とは、金融の一形態で融資する側と受ける側の間に間接的に資金を貸し借りする機関が存在する仕組みのこと。対義語は直接金融。
間接金融 概要
間接金融の特色は、仲介業者（銀行などの金融機関）が存在することである。資金の貸手と、借手の間に仲介業者が入るが、仲介業者は貸手から一旦借りて、借手に貸し出す。そのため、貸手と借手との間に直接取引関係はない。金融機関が多数の貸手の小口資金を集め、多数の借手に融資できる点がメリットである。さらに、大規模な資産ポートフォリオを組むことになるため、個々の貸手のリスクが低下する。
間接金融においては、貸手の債権が仲介業者の債務となる。仲介業者は多数の貸手を顧客に持つため、貸手間の債権移転を振り替えることができる。これは、流動性の高さを意味するので、貸手は債権を現金相当物とみなすようになる。このようにして、間接金融の活動は信用創造を起こして、市中のマネーサプライを増加させる。金融機関は、この貸手へ支払う金利（銀行では預金金利）と借手から受け取る金利の差（利ざや）で利潤を上げる。
一方で、本質的に貸手の債権を保証するのは金融機関ではなく借手である。そのためどの金融機関に預けても同額の債権は等しい価値である、とは言えない。金融機関が財務状況の悪い借手に貸して不良債権となった場合は、本質的にその責任を負うのは貸手になる。そのため、金融機関は技術と倫理に裏打ちされた金融の専門家によって運営されなければ信用を失う。
個人が投資信託を購入する場合、間接金融に分類される。
間接金融 各国の傾向
直接金融と間接金融のどちらが重要であるかは、国によって異なる。
多くの学者・行政当局者は、直接金融が大きい方が精力的に企業のニーズに対応できる金融システムと認識している。金融システムと起業率には関係があり、直接金融の方が起業率が高いことが多い。
日本で間接金融が優位なのは戦後一貫しており高度成長期でもそうであった。また、アメリカで直接金融が優位なのも一貫している。金融システムそのもの自体は、経済成長に影響を与えないとされている。ユーロ圏でも、直接金融が優位なイギリスと間接金融が優位なドイツでは、経済成長に大差はない。一般に欧州企業の資金調達は間接金融の比率が高かったため、（アメリカ発の金融危機によって）不良債権が増大する可能性が高いとされている。
多くの新興企業は土地などの担保がないため、外部からの資金調達が必要となるが、日本は間接金融が優位であるため開業資金の調達が難しいとされている。金融自由化と金融機関同士の競争の中でも、現金・預金などの安全資産の保有は続いている。経済学者の飯田泰之は「現在（2010年）の先進国では、国民の貯蓄率を高めることで資本を増やすモデルは通用しない。現在では、貸出先・投資先の国際化が進んでおり、仮に国内で貯蓄が増えても、その貯蓄が国内投資に向かうとは限らない」と指摘している。
間接金融 日本の歴史
日本では戦前から銀行による間接金融が中心であったが、これは当時の政府が銀行を中心とした金融システムを進めていたためである。この金融システムは戦後の経済復興・高度経済成長に大きく貢献した。日本経済が欧米へのキャッチアップを急いでいた時代には、間接金融方式が大いに力を発揮した。
「護送船団方式」は戦後の資金不足時代にこそ有効に働いたシステムであったが、成長後の日本にとっては、ぬるま湯体質の温存でしかなかった。経済学者の岩田規久男は「護送船団方式が、日本の戦後の高度経済成長とその後の安定的な経済成長に寄与したと言えるが、その弊害も大きかった。『銀行を一行も潰さない』ということは、費用ばかりが嵩んだサービスの悪い銀行も生き残ることも意味する」と指摘している。
戦後、大蔵省は長期資金が稀少になったため、都市銀行・長期信用銀行を直接的・間接的に行政指導し、起債市場を厳しく規制した。長短金融分野規制の下、企業の起債は厳しく制限され、債券発行によって資金調達できる企業は限られていた。長期信用銀行（主に日本興業銀行など）は、起債規制の緩和に激しく抵抗し続け、日本の社債市場の発達を妨げた。
間接金融 日本の歴史
1980年頃から、世界では経済・金融のグローバル化が進み、間接金融中心の金融システムは時代遅れとなっていた。1980年代外国為替管理法の改正と起債規制の緩和によって、外債による資金調達、日本国内での転換社債・新株引受権付き社債の発行が自由化された。起債市場の自由化によって、大企業は社債発行によって資金調達するようになった。1985-1989年の主要企業の社債発行による資金調達比率は、8.5%から17.4%に上昇した。大企業にとっては、煩わしい審査を受ける銀行からの借り入れよりも、社債発行のほうが低金利で便利な資金調達であった。
バブル崩壊後、損失補填、利益供与、巨額損失の隠蔽など金融機関の不祥事が相次いで発覚した。
バブル崩壊によって、銀行が受けた損失は横並びであったため、政府は従来の金融行政（護送船団方式）の見直しを迫られた。日本政府は1990年代後半の「金融ビッグバン」で様々な規制緩和を実施した。日本版「金融ビッグバン」によって起こった金融に関する変化は、「貯蓄（間接金融）から投資（直接金融）へ」という流れであった。間接金融優位を直接金融優位へと移行させる政策として、金融自由化と護送船団方式の解体が行われた。
間接金融 日本の歴史
一部の論者は、バブルよりも『間接金融の偏重』という従来の日本の金融システムにおいての『構造問題』を指摘しており、日本の資本市場は直接金融ではなく間接金融に過度に依存し過ぎ、それがバブルとその崩壊による経済的混乱を増大させたと指摘している。経済学者の三洋剛は「不良債権問題の発生・処理の遅れには『護送船団方式』による金融行政にある。バブル崩壊後も護送船団的な体質が抜け出せないまま、国民に不良債権の実態を明らかにせず処理の先送りを続けた結果、不良債権問題は拡大・長期化した」と指摘している。
経済学者の竹中平蔵は「高度経済成長期は、企業がいかにお金を安定的に回すかが重要であった。企業が設備投資すればGDPが伸び、家計も潤うという循環があったからである。そのため、間接金融にも大きな意味があった。間接金融は今日でも重要ではあるがその一方で、個人の金融資産の利回りを上げる必要が出てきたため、金融における資産運用（直接金融）が、より重要になってきている」と指摘している。
岩田規久男は「日本は戦後から1980年代まで、銀行型間接金融中心の企業金融が大きな問題を抱えずに済んだのは、経済全体が右肩上がりで、全体が貸し倒れリスクが小さかったからである。これからの企業金融は銀行がリスクの大半を負担するのではなく、個人投資家・機関投資家が広く薄くリスクを負担する構造に変化すべきである」と指摘している。
間接金融 日本の歴史
反論がある。エコノミストの河野龍太郎は「資金調達構造は、日本が間接金融中心なのに対し、アメリカは直接金融中心だとされている。多くの人は、こうした経済システムの違いに注目するが、一方を高く評価しているときには他方を低く評価する。しかし、時期によって好不調はあるが、日米ともに他国と比べれば経済はうまく機能している。一国経済の経済システムは、各国の経済事情によるため他国と異なるのは普通である。法律・税制など様々な制度に大きく依存している。経済システムは長期的に見るべきであり、不況期に『システムの問題』と安易にいうべきではない」と指摘している。
森永卓郎は「日本が欧米に比べて間接金融の比重が高いのは事実であるが、それは日本は中小企業が多いからである。中小零細企業は、間接金融に頼らざるをえない」と指摘している。森永は「間接金融を守る以外、日本の中小企業を守る方法はない。間接金融から直接金融に転換させろという議論は、ベンチャー以外の中小企業は潰せと言っているに等しい」と指摘している。
三浦大地
三浦 大地（みうら だいち、1983年11月27日 - ）は、東京都出身のデザイナー。ファッションディレクター、アートディレクター、イラストレーター、プロデューサーとして幅広く活動。
三浦大地 略歴
2016年 「PLAZA 50TH ANNIVERSARY」のアートを担当。「NATURAL HARMONY CLINIC 表参道」の内装ディレクションを手掛ける。
3月 サマンサタバサジャパンリミテッドと伊勢丹新宿店コラボレーション企画の総合プロデュースを担当。
9月10日 COACHと三浦大地のイラストコラボレーションとして、サプライズフォトブースが設置される。
10月 FURLA JAPANチャリティーオークションに、三浦大地がカスタマイズデザインしたFURLAのアイコンバッグが出品される。
2017年3月 「FOUR SIS & CO.」グランドカタログを監修。
4月 日本IBMが主催する「IBM Watson Summit 2017」にて、三浦大地氏がデザインを手がけた “感情に応じてドレスの色を変化させる「コグニティブ・ドレス」” が披露される。
9月 東急ハンズのハロウィーン企画「HALLOWEEN IS ART!」キャンペーンの一環として、三浦大地が描くディズニーキャラクター「DISNEY COLLECTION ARTWORK by DAICHI MIURA」が販売された。
12月 ワコールが期間限定で開催するポップアップストアの、ウインドウアート・装飾ツール・フォトスペースのイラストを担当。
九州急行フェリー
九州急行フェリー株式会社（きゅうしゅうきゅうこうフェリー）は、貨物専用フェリーを運航していた会社。
九州急行フェリー 概要
商船三井グループのカーフェリー航路網計画「オレンジファンネルグループ」を構成する一社として当初東京 - 大分 - 苅田航路を受け持つ企業として計画され、その後福岡県苅田町の日産自動車九州工場からの完成車輸送を主目的としたフェリー航路の運営を目的として設立、当初は船舶建造費の高騰を受けて大洋フェリーの船舶を転属させて就航させる計画とした。2007年に商船三井フェリーに吸収合併。
九州急行フェリー 船舶
譲渡船舶
過去の船舶
日産むさし丸→むさし丸(初代)
1991年竣工、7,389総トン、全長145.62m、幅24.0m、航海速力20.8ノット。内海造船瀬戸田工場建造。
車両積載数：12m型トレーラーシャーシ121台。1991年度シップ・オブ・ザ・イヤー受賞。2003年引退、その後上海スーパーエクスプレスに転属し「SHANGHAI SUPER EXPRESS」に改称、2015年まで運航。
辰砂
辰砂（しんしゃ、英語: cinnabar）は硫化水銀(II) (HgS) からなる鉱物である。別名に賢者の石、赤色硫化水銀、丹砂、朱砂、水銀朱などがある。日本では古来「丹（に）」と呼ばれた。水銀の重要な鉱石鉱物。
辰砂 概要
不透明な赤褐色の塊状、あるいは透明感のある深紅色の菱面体結晶として産出する。『周禮』天官冢宰の鄭注に「五毒、五藥之有毒者」のひとつにあげられるなど、中国において古くから知られ、錬丹術などでの水銀の精製の他に、赤色（朱色）の顔料や漢方薬の原料として珍重されている。
『史記』巻128貨殖列伝には、「巴の地方にいた清という名の寡婦は、先祖が丹穴を手に入れたことで、数世代にわたり巨利を得ていた」（而巴寡婦清、其先得丹穴而擅其利數世）と、辰砂の発掘地を見つけた人間が巨利を得た記述がある。
中国の辰州（現在の湖南省近辺）で多く産出したことから、「辰砂」と呼ばれるようになった。日本では弥生時代から産出が知られ、いわゆる魏志倭人伝の邪馬台国にも「其山 丹有」と記述されている。古墳の内壁や石棺の彩色や壁画に使用されていた。漢方薬や漆器に施す朱漆や赤色の墨である朱墨の原料としても用いられ、古くは若杉山辰砂採掘遺跡（徳島県阿南市水井町）、伊勢国丹生（現在の三重県多気町）、大和水銀鉱山（奈良県宇陀市菟田野町）、吉野川上流などが特産地として知られた。平安時代には既に人造朱の製造法が知られており、16世紀中期以後、天然・人工の朱が中国から輸入された。現在では大分県、熊本県、奈良県、徳島県、などで産する。
2016年（平成28年）5月、日本地質学会は47都道府県の「県の石」を選定し、辰砂を「三重県の鉱物」に選定した。
辰砂 利用
辰砂を空気中で 400–600 °C に加熱すると、水銀蒸気と亜硫酸ガス（二酸化硫黄）が生じる。この水銀蒸気を冷却凝縮させることで水銀を精製する。古代から水銀製錬の原理は変わっておらず、時代を経てレトルト炉や重油を用いたロータリーキルン炉に変更していったが、これらは主として生産能力と従事者の安全性に関する改良であった。炉から放出された水銀蒸気を含むガスは脱硫装置を経て、「コンデンサー」と呼ばれる冷却・凝集装置に集められる。コンデンサーは、黒鉛製のパイプを楯状に複数立てた、上の穴が開けられていない煙突のような独特の構造であり、ガスはここに滞留して温度が低下していくうちにガス中に含まれている水銀が液化し、パイプの内側に付着する。定期的にパイプ内部には水が通されており、水によって「洗い流される」形で底部に落とされる。また、同時に「スート」と呼ばれる、水銀及び不純物を含む塵も回収され、こちらからも水銀が採取される。回収された水銀は、水と分離した後に濾過および硫酸や硝酸による洗浄を経て、粗製水銀として製品化される。水銀及び有害成分を除去されたガスは煙突を通って大気に放出された。水銀鉱山や製錬所にはこのコンデンサーが必ず立てられており、シンボル的存在となっていた。
辰砂 利用
硫化水銀(II) + 酸素 → 水銀 + 二酸化硫黄
ただし、現在の日本では水銀及びその化合物は、全量廃乾電池などのリサイクル（および外国からの金属水銀の輸入）で賄われており、鉱石からの製錬は行われていない。
伝統中国医学では「朱砂」や「丹砂」等と呼び、鎮静、催眠を目的として、現在でも使用されている。有機水銀や水に易溶な水銀化合物に比べて、辰砂のような水に難溶な化合物は毒性が低いと考えられている。秦の始皇帝は辰砂を賢者の石だと信じて不老不死を実現しようと摂取し続けたことで水銀中毒で死亡したとも言われている。
辰砂を含む代表的な処方には「朱砂安神丸」等がある。
押印用朱肉の色素としても用いられる。
なお、陶芸で用いられる辰砂釉は、この辰砂と同じく美しい赤色を発色する釉薬だが、水銀ではなく銅を含んだ釉薬を用い、還元焼成したものである。
辰砂 硫化水銀
硫化水銀には、赤色の辰砂と黒色の黒辰砂とが天然に存在するが、いずれも硫化水銀(II) (HgS) である。黒辰砂（くろしんしゃ、metacinnabar）の化学組成は同じ HgS だが、結晶構造が異なる。辰砂を 344 ℃に加熱すると黒辰砂が生成し、温度が下がると辰砂に戻る。黒辰砂よりも高温の条件ではハイパー辰砂（Hypercinnabar）という希産鉱物となる。
また硫化水銀には、酸化数の異なる黒色の硫化水銀(I) (Hg2S) も存在するが不安定で、速やかに単体水銀と硫化水銀(II) に不均化する。
日本語対応手話
日本語対応手話は、日本語を声に出して（または声を出さずに日本語の通りに口を動かして）しゃべりながら、しゃべっている日本語に合わせてその一部を手話の単語に置き換えていくものである。
日本語対応手話 概要
日本語対応手話は、手話で日本語を正しく表現でき、手話が日本語の習得に役立つ。教科学習の場や公的機関や公的な場面において、今までの手話よりも豊富な語彙を持つことによって、伝達効果を高めることができるとの主張がある。
日本手話の単語を借りて日本語の言語構造に合わせて表現するものであり、手指日本語と呼ばれ、日本語の一種と考えられている。ただし、手指日本語の厳密な定義については、下記「（2）ろう教育現場における同時法的手話を起源とする日本語対応手話」参照のこと。
点字が点というモードで日本語を表現したものと同じように、手指というモードで表現された日本語である。
末森(2017)は、日本手話という用語に見られる「手話」は個別言語としての狭義の手話、日本語対応手話という用語の「手話」は手指媒体を用いる意思疎通手段を意味する広義の「手話」を指しており、この「手話」という用語の多義性ゆえに、日本手話と日本語対応手話をめぐる議論が「不毛なものになっている(p. 260)」と指摘している。
日本語対応手話 使用状況
主に日本の難聴者や中途失聴者に使用される。聴者の手話学習者や日本の公立聾学校の教職員が日本語対応手話を使用する場合も多くみられる。
いわゆる手話スピーチコンテストで指定される「手話」や、聴者が音楽に合わせて手話の単語を表現しながら日本語で歌う手話歌の大半は、日本語対応手話である。
NHKEテレ「中途失聴者・難聴者のためのワンポイント手話」では、日本語対応手話が使用されている。ちなみに同局のNHKみんなの手話は、平成１８年度より日本手話を主とした扱う内容に一新されている（番組テキスト１８年度～１９年度「監修者あいさつ」）。
日本手話やアメリカ手話などの手話言語を第一言語とするろう者であっても、場面や相手に応じて日本手話や混成手話を使い分けるコードスイッチを用いることがアメリカと日本の研究で明らかになっている。
日本手話から手指日本語（日本語対応手話）のコード・スイッチが起きやすいのは、手話講習会や式典などの公的な場が多いが、相手が聴者とわかったとたんにコード・スイッチをする話者も多い。
日本手話と日本語対応手話（厳密な意味での手指日本語およびシムコム）の表現や文法が混在する手話は混成手話と呼ばれ、混在の程度は話者の個人差が激しい。
日本語対応手話 「日本語対応手話」に含まれるもの
日本語の文法がベースとなっている手指コミュニケーションすべてを指して「日本語対応手話」とする立場もあるが、下記のものをすべて「日本語対応手話」と分類することへの批判もある。
※下記の用語の使い方は論者によって少しずつ異なっており、同じタイプの手指コミュニケーション法に対して異なる用語が使われていることも多いため、注意が必要である。
厳密には、ろう教育現場に導入された同時法的手話（徹底的に日本語文に含まれるすべての語を手指で表す）を指すという立場もあるが、近年は一般的な意味での「日本語対応手話」の同義語として用いられることが多い。
手話単語を「日本語の語順（簡略化された日本語文法）にしたがって並べたもの。ろう者にとっては口話よりは理解でき、聴者にとっては日本語に近いので理解しやすい。
多くの手話講座において、聴者の手話講師が日本語での説明で使うのはピジン手話またはシムコム（下記参照）で、これらは通訳活動でも頻繁に使用される。
ピジン手話やシムコムが広まるにつれて「ピジン手話やシムコムが手話である」「手話は日本語の一種である」「手話には文法がない」という誤解が生まれた。
手話表現に音声を伴わせるもの。読話とピジン手話を組み合わせたもの。手話付き口話。
日本語対応手話 「日本語対応手話」に含まれるもの
聴者からすると、ピジン手話の単語だけでは言い足りないところを読話で補え、聴覚障害者からすれば、口話だけではわからないところを手話単語で補って理解できる。
しかし「シムコム」は、日本手話を使うろう者の立場からは聴者の手話のシンボルとして、あるいはろう的手話を害する存在を指す用語として批判的に使われることが多い。
教員が声でしゃべる日本語の一部を手話の単語にして手を動かす「手話」、つまり「声でしゃべりながら手を動かす」コミュニケーション手段。シムコムと同じもの、
栃木県の同時法とあわせて導入された手話のタイプ（「日本語対応手話の発生の経緯（２）」を参照）。語順などの表現に関する規則は日本語のそれと同じだが、主に名詞や動詞といった自立語を手話で表し、助詞などの付属語を口形で表現する。論者によっては、シムコムまたは日本語対応手話とも呼ばれる。
1920~30年代に、口話教育推進者である東京聾唖学校長樋口長市が用いた表現。手話の日本語的使用であって手話ではないという（田門2012)の記述から、日本語対応手話を指すと思われる。
1920~30年代の（概念的抽象的事象を表すために作られ学ばれる手話）の３つの分類の一つ。東京聾唖学校関係者によって用いられた。樋口長市は、人為的手話は手話の特質が取り去られたものとしていることから、日本語対応手話を指すと考えられる。他の２つの分類は、慣習的手話（聾唖者の団体的生活を基礎として発達する手話。日本手話を指すと思われる。）および自然的手話（田門によると、ホームサインをさすもの）である。
日本語対応手話 日本語対応手話の発生の経緯
主に下記の２つの要因により発生したとされる。
（１）手話サークルなどでの、聴学習者の増加
（２）ろう教育現場における
同時法の導入
１９６３年の初めての手話サークルとなる「みみずく」設立、１９７０年の手話奉仕員養成事業による手話講習会の広がりなどを通して聴者の学習者が増え、聴者が聴者に手話を教えるようになったことで手話の変容が起こり、ピジン手話と手話付き口話（シムコム）が発生した。１９６０年代半ばに主流化したと考えられている。
最初は手指日本語（日本語対応手話）で教えて、その後日本手話にシフトする方式をとる手話講座も存在するが、いったん手指日本語（日本語対応手話）を身に着けてしまうと日本手話へのシフトは難しいと言われる。
１９６８年、栃木県立聾学校の田上隆司は同時法、つまり手話単語と指文字を用いて日本語を表示することを提案した。口話法主義下のろう学校における手話の禁止を問題と考え、日本語と手話という２つの言語に加えて、その中間的存在も認め、同時法的手話がその橋渡しになるという認識のもとに導入された。
（上記の通り、１９２０～３０年代にも方法的手話・人為的手話という用語が使われているが、ろう教育史の概論では、栃木県の同時法を日本語対応手話（に該当するもの）の起源として紹介するものが多く見受けられる）
日本語対応手話 日本語対応手話の発生の経緯
◆伝統的手話：日本手話を指す。
◆同時法的手話（後の日本語対応手話、厳密な意味での手指日本語）：手指で日本語を表示する方法。指文字を用いてほぼ完全に日本語の音韻・助詞・助動詞・語尾変化を表示することを理想とする。手指日本語、手で表現した日本語）ということもある。
◆中間型手話：同時法的手話の省略形。同時法的手話の表現では時間がかかりすぎるために必要とされた。
日本語対応手話とは、同時法的手話の後続モデルとされ、語対応と指文字を使う音対応がある。指文字だけでは時間がかかりすぎるため、以下の２つの方法が考案された。
 漢字対応：１つの漢字に１つの手話単語をあて、日本語の漢字をそのまま手指で表記するもの。音対応より表示のスピードは速くなるが、習得が難しく、使用者の負担が大きい。
 指文字連続の省略。日本手話の語彙にも指文字を取り入れたものは見られるが、それは自由に考案できるものではなく、音韻的な制約を受ける。
日本語を手指的に表現しようとする工夫と努力は「新しい手話」とも呼ばれ、手話語彙の増加には寄与した。和製英語と同じく、聴者・日本語を第一言語とする難聴者・中途失聴者には利用しやすいが、日本手話を使用するろう者には困惑をもたらす存在になった。
日本語対応手話 社会的な位置づけと論争
１９９０年代の時点では、この日本語対応手話こそが「正しい」手話だと思われていた。日本語に近いため、日本手話より社会的に上位にあり「頭のよい人が使う」ことばとされていた。口話が上手で手話付き口話ができる人は、秀才と目されて高いステータスを得られた。
ところが、１９９５年に『現代思想』誌上で発表された「ろう文化宣言」（木村晴美・市田泰弘）では、「音声言語を話しながら手話の単語を並べる」方法は、「二つの言語を同時に話そうとする」「所詮無理な」「中途半端な」コミュニケーション法であると痛烈に批判し、ろう者を「日本手話という、日本語とは異なる言語を話す、言語的少数者である（８ページ）」と定義したうえで、日本手話と書記日本語のバイリンガル教育の重要性を論じた。
「ろう文化宣言のように文化言語モデルを強調し、日本手話とシムコムとに分類する考えは、新しいろうあ運動が今まで取ってきた「聴者との連帯」路線とその帰結としての「ろう者と聴者との共通語としての手話観」を真っ向から否定するものであった(p. 86)」。その結果「経済的不利を受けている聴者との連帯を重視しようとする考えと、ろう者の言語的独自性の方に重きを置こうとする考えとの間に激しい議論が起きるようになった（p. 112）」。
日本語対応手話 ろう教育と日本語対応手話
同時法的手話（後の日本語対応手話）は人工的に考案された、手指で日本語を完全に表記するという矛盾に満ちた提案であり、手話には３つの種類があると誤解が広がることになったという批判がある。また、伝統的手話（日本手話）がろう者にとって大切なものと尊重しながらも教育の場では否定的に扱われ、同時法的手話（日本語対応手話）の必要性が強調されていることを問題視する立場もある。
日本語対応手話は、口話だけではなく、ろう児とコミュニケーションがとれるものは何でも導入しようというトータルコミュニケーション（TC)という概念のもとに導入されたケースも多くみられる。TCには、手話はもちろん、指文字や発音を口形と指で表すキュードスピーチ、身振り、ジェスチャーなども含まれる。TCにおける手話はあくまで口話法の補助的な役割を果たすものであった。TCは１９６０年代にアメリカで提唱され、２０年足らずで全米に広まった。しかし、１９８８年にアメリカ政府委員会の報告によるとその教育効果は口話法と変わらず、不十分な口話と不十分な手話から成る不十分なコミュニケーション手段でろう児を混乱させるだけであった。
上記のような問題点を踏まえて「日本手話を聾教育に用いるべきである」との主張がなされるようになったが、具体的な方針については、以下の２つの立場がある。
日本語対応手話 その他
アメリカでは、アメリカ手話 (ASL) の表現を借りて、英語の語順と同じにした手話 en:Pidgin Signed English (PSE) がある。
ステーションATM
ステーションATM（ステーションエーティーエム）とは、駅に設置されている現金自動預け払い機（ATM）である。
ステーションATM 概要
ステーションATMは、鉄道会社が都市銀行などと提携して設置しているATMサービスのことである。現在、日本では銀行と鉄道事業者の駅施設を使用したATMの設置が、21世紀に入ってからのボーダレスな環境によって進展している。
日本国内で最初に導入されたのは2000年頃に阪急電鉄に導入されたPatsatとされる。
2004年1月19日、東日本旅客鉄道（JR東日本）は郵便貯金(提携当時は日本郵政公社が運営。現在はゆうちょ銀行に継承)と提携して、預金引出と残高照会のサービスを開始した。なお、JR東日本は当時自社で発行していたビューカードのATMであるビューアルッテに銀行カードの取り扱いを加えた方式をとっている。そのため、現在でも提携金融機関のキャッシュカードと提携クレジットカードしか使えない（詳細は、ビューアルッテを参照）。
2005年4月1日、小田急電鉄は横浜銀行と提携して、ステーションATMプラスバンクというATMサービスを開始した。なお、小田急電鉄は日本の鉄道事業者では初めて全駅にATMを設置している。小田急電鉄では横浜銀行と提携することによって、横浜銀行では店舗を減らし経費削減を可能とするのと同時に、小田急電鉄全駅に設置することにより営業エリアを拡大させるという双方のメリットを発揮している。これに追従し、他の鉄道事業者も動きだしたが全駅設置にはまだ至ってはいない。
ステーションATM 概要
また、他の鉄道事業者では、当初は鉄道事業者と提携している銀行及びそれ以外の地元銀行や近隣県域の銀行や他行カード引出手数料無料のATMなどが設置されていたが、現在では、前述のPatsatなどのような共同ATMや、セブン銀行及びイオン銀行といったコンビニATMを設置する鉄道事業者が多くなった。また、駅構内の売店をコンビニエンスストアに転換することによって、入居するコンビニエンスストアで導入しているコンビニATMを設置することで駅のATMコーナーとする事がある（京浜急行電鉄・新京成電鉄など）。
また、ビューアルッテではビューカードでのSuicaチャージ、セブン銀行ATMではPiTaPaを除く交通系ICカード全国相互利用サービスに参加する交通系ICカード（Suica・PASMO・ICOCAなど）への現金チャージが可能になるなどの利便性が向上している。
設置されているATMについては、各鉄道事業者のホームページ内の駅情報において、設置されている駅においては、どのATMが設置されているか、もしくは設置されていないかを、参照して頂きたい。
JR西日本ホテルズ
JR西日本ホテルズ（ジェイアールにしにほんホテルズ）は、西日本旅客鉄道（JR西日本）傘下の株式会社ジェイアール西日本ホテル開発（京都府京都市下京区）及び関連企業の手がけるホテルチェーンの総称。JRホテルグループ所属。
JR西日本ホテルズ 概要
シティホテルの「ホテルグランヴィア」シリーズをメインブランドとしてJR西日本管内のターミナル駅で展開している。グランヴィアブランドのホテルのうち、最初から「グランヴィア」として開業したのは京都と岡山（ただし、岡山は現ホテルに建て替えられる前に岡山ターミナルホテルと呼ばれる前身ホテルがあった）のみで、その他はそれぞれ「○○ターミナルホテル（○○には地名が入る）」と称していた。他にも、宿泊特化型の「ホテルヴィスキオ by GRANVIA 」ブランドも展開している。「グランヴィア」のブランドはラテン語で大きい・素晴らしいを意味する「Grandis」と道を意味する「Via」を合わせた造語でホテル群で素晴らしい道を切り開き鉄道業を補完する思いを込めたものとし、ロゴマークは旧国鉄時代の制帽に用いられた桐の紋章をヨーロッパ調の高級感ある形にアレンジしたものとした。
原則としてジェイアール西日本ホテル開発及びその子会社が運営しているが、奈良ホテルはJR西日本の子会社である株式会社奈良ホテル（奈良県奈良市）が運営し、同ホテルの歴史的経緯から近鉄・都ホテルズ（近畿日本鉄道系）とも提携している（2018年8月末までは近鉄グループホールディングスも出資していた）。
JR西日本ホテルズ 概要
2025年、同年7月1日をもってジェイアール西日本ホテル開発完全子会社の3社（ホテルグランヴィア岡山、ホテルグランヴィア広島、尼崎ホテル開発）と奈良ホテルがジェイアール西日本ホテル開発に吸収合併され、さらに同年10月1日をもってJTBとの合弁だったホテルグランヴィア大阪がジェイアール西日本ホテル開発に吸収合併されることにより、JR西日本ホテルズの運営会社はジェイアール西日本ホテル開発と、他社合弁の（株）和歌山ターミナルビル、及び（株）JR西日本ホロニック（梅小路ポテル京都を運営）に集約されることになる。
なお、ビジネスホテルチェーンの「ヴィアイン」は同じJR西日本系列ではあるが、別企業であるJR西日本ヴィアイン（ジェイアール西日本デイリーサービスネット子会社）の運営であり、JR西日本ホテルズ及びJRホテルグループに加わっていない。ただし、広告出稿やキャンペーンについては共同で実施することがある。また、JR西日本中国メンテックが運営していたビジネスホテル「グリーンホテル米子」（JR西日本系列を離脱）やジェイアール西日本ウェルネットが運営していた「JRくろしお荘」（2019年閉館）、JR西日本ファーストキャビンが運営していた「ファーストキャビンステーション」（2020年閉館）もJR西日本ホテルズ・JRホテルグループには属していなかった。
JR西日本ホテルズ グループホテル
2025年4月現在、以下の13のホテルから構成されており、ほとんどのホテルはJR西日本管内の主要ターミナル駅に直結、または隣接している。※印はジェイアール西日本ホテル開発の子会社が運営。
ホテルグランヴィア
ホテルグランヴィア京都（京都市下京区、京都駅直結）
ホテルグランヴィア大阪※（大阪市北区梅田、大阪駅直結サウスゲートビルディング）
ホテルグランヴィア和歌山※（和歌山県和歌山市、和歌山駅直結和歌山ターミナルビル）
ホテルグランヴィア岡山（岡山市北区、岡山駅直結）
ホテルグランヴィア広島（広島市南区、広島駅直結（駅北口西側））
ホテルグランヴィア広島サウスゲート（広島市南区、広島駅直結minamoa高層階（駅南口西側、2025年3月24日開業））
ホテルヴィスキオ by GRANVIA
JR西日本ホテルズ グループホテル
ホテルヴィスキオ尼崎 by GRANVIA（兵庫県尼崎市、JR尼崎駅隣接） - 2018年6月6日に現在のホテル名にリブランド。開業当初は「ホテル『ホップイン』アミング」の名称でキリンホールディングス傘下のキリンホテル開発が運営していた（2009年に事業譲受）。
ホテルヴィスキオ大阪 by GRANVIA※（2018年6月6日オープン） - 旧大阪弥生会館跡地。大阪駅（北口）やJR西日本本社ビルに近接。
ホテルヴィスキオ京都 by GRANVIA（京都市南区、2019年5月30日開業） - 京都駅八条口（南口）に立地。
ホテルヴィスキオ富山 by GRANVIA（富山県富山市、富山駅隣接マルート、2022年3月18日開業）
その他
奈良ホテル（奈良県奈良市） - 都ホテルズ&リゾーツのホテルでもあったが、2019年4月1日以降はJR西日本ホテルズ単独になった。最寄駅はJR奈良駅ではなく近鉄奈良駅で、観光地の奈良公園とも隣接している。
梅小路ポテル京都※ - 京都市下京区・梅小路公園隣接地。2020年10月14日開業。「ポテル (Potel)」は物資や文化の出入り口を語源とする「port」と「hotel」の造語。
大阪ステーションホテル、オートグラフコレクション（THE OSAKA STATION HOTEL, Autograph Collection.） - 大阪駅西地区に開発されていた「JPタワー大阪」内に新ブランドホテルとして2024年7月31日に開業。同社としては初のマリオット・インターナショナルのオートグラフコレクションに加盟する。
JR西日本ホテルズ 会員制度
会員制ポイントカードとして「JR西日本ホテルズカード」がある。以前は、三井住友カード・クレディセゾン（UCカード）・JCBと提携したクレジットカード機能のついたタイプもあったが、親会社のJR西日本が「J-WESTカード」を発行したため、新規発行を停止し、クレジット機能のないタイプのみ発行している。なお、JR西日本ホテルズやヴィアインでは、時折J-WESTカード会員向けの限定企画・特典を用意することがある。
また、2018年6月からはグランヴィアブランド・ヴィスキオブランド・奈良ホテルが東日本・東海・九州の各グループホテル運営会社で組織している「JRホテルメンバーズ」に加入した。これにより、JR西日本ホテルズカードは2018年5月で終了。以降1年間は、JR西日本ホテルズの各ホテルでの残ポイント使用となる。既存の会員については、希望者に対して、「JR西日本ホテルズカード」での登録情報を流用する形式にて「JRホテルメンバーズ」の新規加入を受け付ける案内を送付する予定としている。
2018年6月1日から加盟した「JRホテルメンバーズ」では、貯まったホテルメンバーズポイントを1000ポイント単位で「J-WESTポイント」への移行が可能になる。
濱錦竜郎
濵錦 竜郎（はまにしき たつろう、1976年（昭和51年）11月23日 - ）は、 熊本県熊本市出身で追手風部屋に所属した元大相撲力士。本名は髙濵 竜郎（たかはま たつろう）。身長180cm、体重129kg、血液型はO型。趣味は音楽鑑賞。最高位は東前頭11枚目（2002年3月場所）。2012年2月から2016年10月まで春日山部屋の師匠を務めた。
濱錦竜郎 来歴
小学校時代は6年間柔道を行っていた傍らで2歳年上の兄の影響で4年次から相撲を始め、6年時にはわんぱく相撲全国大会に出場。中学3年時には全国都道府県中学生相撲選手権で3位入賞した。熊本工大高等学校（現・文徳高等学校）に入学した頃から全国大会で頭角を現すようになり、選抜高校相撲宇佐大会3位、国民体育大会相撲競技3位、全日本相撲選手権大会出場などの実績を積んだ。兄の出身大学でもある日本大学では、田宮啓司（後の琴光喜）や加藤精彦（後の高見盛）らと共に活躍し、世界相撲選手権大会中量級3連覇など12個のタイトルを獲得した。稽古を休む口実として教職課程を修めていたという一面もあり、教員免許も在学中に取得した。
大学卒業後は九州電力への入社が内定していたが田宮や加藤が角界入りしたことに触発されたため、内定を返上して追手風部屋に入門し、1999年3月場所に幕下付出で初土俵を踏んだ。