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尾上松之助 来歴
しかし、『尾上松之助自叙伝』の記述には誤りが多いことも指摘されている。『講座日本映画1日本映画の誕生』によると、松之助の襲名披露興行が神戸で行われたという資料はないという。さらに初代松之助を名乗っていた尾上和市は多見蔵の孫ではなく長男であり、和市は松之助を名乗ったことがなかった。そもそも尾上松之助という名は、1763年（宝暦13年）以来しばしば記録に名前があらわれるため、この時が二代目襲名というわけでもなかった。当時の歌舞伎界では、襲名は一流俳優がその血縁関係か、門人のなかで力量がある者に、その名を継がせることはあっても、何のつながりを持たない旅回りの俳優に襲名させるという例はなかった。そのため、尾上鶴三郎が松之助を名乗った経緯は不明である。
尾上松之助 来歴
同年、大阪九條の繁栄座に出演中、母と舞台を観ていた牧野省三に招かれ、彼の経営する千本座に出勤する。翌1905年（明治38年）1月1日に同座で『紅葉時復讐美談』『塩原多助』『後日の加藤』に出演、続けて1月15日に『敵討天橋立』『陸奥松風松前奇談』、2月1日に『二蓋笠柳生実記』に出演している。その後、大阪・八千代座の実川延童一座に加わり、1906年（明治39年）1月より天満座に出勤。2月28日には西陣・岩神座に出勤して『肥後駒下駄』に出演する。同年4月、舞鶴海軍病院で傷病兵慰問の芝居をして院長から感状を受ける。1908年（明治41年）にも舞鶴へ行き、舞鶴座へ出演の傍ら、5月27日の海軍記念日には舞鶴港に停泊の三笠艦上で記念祝賀会の余興として片桐且元退城の一幕を演じ、三笠副長の秋山真之から感謝状を贈られる。
1909年（明治42年）1月、博多で興行中、牧野省三から千本座出勤の話ができ、7月14日を初日として同座に出勤する。同時に千本座の座付俳優として契約が成立し、座頭となる。嵐栄二郎・片岡市太郎と一座していたが、9月30日に栄二郎が去ると、嵐橘楽が加入する。この橘楽は、松之助の子供芝居時代の仲間で、後の松之助映画の脇役として活躍した。
尾上松之助 来歴
同年、横田商会の横田永之助から活動写真を撮らないかという話がきて、牧野と相談の上、それはおもしろそうだと、わけもなしに話がまとまる。牧野はこの前年に『本能寺合戦』など6本の活動写真を横田の依頼で撮り、1本30円では儲けもないと、一旦製作を停止していた。そこへ松之助の起用が決まり、製作再開となった。松之助の主演第1作『碁盤忠信 源氏礎』は、10月17日に千本座裏の大超寺境内で撮影され、午前8時から午後5時までに全2場を撮り上げ、この夜に同じ芝居を舞台で演じた。続けて『木村長門守』『石山軍記』の2本を撮り、後者では楠木正具に扮した松之助が櫓の上で御文章を読み上げながら敵の軍勢を睨みつけて、大きな目玉をギョロリとむいて見せた。観客は「よう、目玉!」「目玉の松ッチャン!」と掛け声をかけ、それ以来「目玉の松ちゃん」の愛称で親しまれるようになった。こうして松之助は牧野と共に横田商会の重要な一員となった。
尾上松之助 来歴
1912年（大正元年）9月、横田商会が福宝堂、吉沢商店、M・パテー商会とトラスト合併して日活となると、松之助も牧野と共に日活関西撮影所へ移り、日活旧劇の代表スターとして人気を得る。講談でおなじみの英雄・豪傑・義人・侠客を片っ端から演じ尽くし、大正期のベストセラーである立川文庫のキャラクターも多く演じる。これまでに演じた役柄と演じた回数は大石内蔵助（20回）、水戸黄門（13回）、大久保彦左衛門（10回）、荒木又右衛門、岩見重太郎（9回）、佐倉惣五郎（8回）、堀部安兵衛（7回）、三日月次郎吉（6回）、国定忠治、塚原卜伝、児雷也（5回）、後藤又兵衛、清水次郎長、一心太助、猿飛佐助、柳生十兵衛、幡随院長兵衛（4回）……となる。当時、松之助映画の封切館は浅草だけでも富士館・千代田館・遊楽館と3館もあり、この3館に10日間替りで別々の新作を提供するため、毎月9本の作品を撮らなければならなかった。これは3日に1本の割合で作品を撮っていることになる。休む暇もなくハイペースで作品を撮り上げていったため、1914年（大正3年）の夏に『橋場の長吉』を撮った時には、直射日光を浴びて卒倒し、1時間も正気に戻らかったという。
やがて松之助と牧野との関係が悪化して、1920年（大正9年）に牧野は市川姉蔵を迎え入れて松之助に対抗、松之助映画を第一部、姉蔵映画を第二部とする二部製作制にして、自身は姉蔵映画の製作に専念したが、翌1921年（大正10年）に姉蔵が急死すると牧野は日活を去り独立する。同年に松之助は牧野の後任として日活大将軍撮影所長に就任し、1923年（大正12年）には取締役に就く。
松之助映画は、歌舞伎・講談の英雄豪傑を舞台そのままに演じ、殺陣は歌舞伎を踏襲したり、女役は女形が演じるなど、古風な製作を行っていたが、女優を起用したリアルな殺陣による革新的な時代劇映画に押され始め、人気も下り坂となっていた。1924年（大正13年）、池田富保監督の『渡し守と武士』では松之助映画で初めて女優を登用し、後に大衆小説の映画化にも乗り出している。1925年（大正14年）、主演1000本記念大作として製作した『荒木又右衛門』では、従来の歌舞伎調の立ちまわりを脱しリアルな殺陣を演じて大ヒットした。
晩年は、学校や福祉事業に巨額の寄付を投じ、京都府へ1万3千5百円を寄付して、その資金で出世長屋と呼ばれる府営住宅を建設した。ほか京都市へ1万円、京都府小学資金へ1万円、海員救済会に5千円、赤十字社へ3千円、二商プール建設費5千円、その他合わせて約5万円の寄付を行った。1924年（大正13年）、これらの功績で藍綬褒章と赤十字有功章を受章する。
1926年（大正15年）、池田富保監督『侠骨三日月』の彦根ロケ中に倒れ、9月11日に堀川丸太町上ルの自宅で心臓病のため死去。50歳没。葬儀は日活社葬として9月16日に行われ、棺は自宅から千本座の前を通って葬儀会場の大将軍撮影所へ運び出された。京都府知事をはじめ5万人が参列し、葬列の沿道で見送る市民は20万人にも及び、大群衆のため路面電車も立ち往生した。焼香には阪東妻三郎や衣笠貞之助、伊藤大輔らの姿もあった。伊藤によると、日活の幹部クラスは皆揃いの裃を着て、まるで時代祭を想わせたという。この葬儀の記録映像は現存しており、上映用プリントは東京国立近代美術館フィルムセンターが所蔵している。墓所は等持院にある。
1966年（昭和41年）、老朽化した出世長屋を府が処分し民間に払い下げ、その財源で建て直したが、取り潰しで松之助の功績が消滅するのを惜しんだ当時の蜷川虎三知事が、上京区の鴨川公園（葵公園とも）にその余財で松之助の胸像を建立した。除幕式は2月の吹雪の中で行われた。
尾上松之助 人物・エピソード
松之助は真面目で几帳面な人であったが、金銭に細かく、「ケチ松」の綽名があり、「出すものは何でも嫌がり、舌を出すのもケチる男だ」と陰口をたたかれたりもした。普段の生活も質素で、朝8時に人力車で撮影所に出勤、夕方5時には帰宅する規則正しい生活を送り、たまに仕事が早く終わると弟子と将棋を指すのが楽しみだった。煙草は吸わず、お酒も少々。寡黙で不粋な人だった。マキノ雅弘も「とにかくマジメな人で、他の役者と違って博打も打たなければ酒も飲まなかった」と自伝で語っている。
牧野省三が松之助を起用した当時の映画は、歌舞伎の場面を何場面か省略してそのまま撮るものであり、大写しの手法はまだ無く、画面そのものに変化がなかったために役者が目立たなければどうにもならなかった。その点、松之助は背は低いがトンボを切るのがうまく、ケレンの大きな映画に映すと映える役者だった。目をぎょろりと剥いて「目玉の松っちゃん」と呼ばれるようになったのもそうした中での工夫だった。
マキノ雅弘によると松之助は立ち回りをやっても姿勢がよく、非常にちゃんとした姿勢で歌舞伎の立ち回りをしていた。また人間としても「実にいい人」だったという。当時の役者は女形などでもイレズミを入れたり、素膚を見せられないような人が多かったが、その中では非常に立派な人で、当時子役だった雅弘も「松之助の子役なら出よう、なんて思った」と語っている。
尾上松之助 人物・エピソード
たとえば荒木又右衛門を演じるとなると、その日は朝起きると又右衛門になりきっていて、よく「今日は荒木又右衛門やな、松之助はん、すっかり荒又みたいな顔して目玉剥いてはるわ」と周囲が噂を飛ばす始末だった。「背が低く顔が大きい」という、当時としては典型的な役者顔だった。活動写真ではあまり大男だとフレームからはみ出し、狭いステージでは撮影困難となってしまう。背が低ければそれだけキャメラが前に出られ、顔が大きくて立派であればそれだけで様になるということで、こういった役者が当時はもてはやされたのである。
日活では毎年、『忠臣蔵』の撮影で天龍寺の雪に覆われた境内を討入り場面に使ったが、役者の集まりを良くするために「到着順に自分の好きな衣装を着ても良い」と懸賞をかけた。義士の衣装は襟に名前が書いてあるので、役のいいものから取られていったが、幹部俳優も下っ端にいい役を持っていかれてなるものかと抜け駆けを争った。だが大石内蔵助だけは松之助に決まっていたので、衣装方が冗談に「これどうや」と差し出しても「それ着たら首になりますヮ」と言ったといい、この習慣は大正末まで続いた。
松之助に次いでマキノで売れたチャンバラ・スタアに市川百々之助がいるが、マキノ雅弘によると「百々之助というのは、松之助に似てるから役者になれた」のだという。百々之助は松之助に似て鼻の下が長く、目も大きかったのだという。
尾上松之助 人物・エピソード
松之助は年に一度だけ一行で上京し、浅草富士館の舞台でご機嫌伺いをしたが、そのたびに近隣から客が殺到して大騒ぎになった。場内には子供の姿が目立った。子供たちのアイドルだった松之助は「腕で墨汁をこする人ばかりに見てもらう芸人で終わった」と評された。
松之助には公然の愛人である山崎えいがおり、日活の重役を務めたころに源八千代(1890-1939)と名乗らせ相手役をさせたが、館主から反対を受け、まもなく邸宅と金品を与えて手を切った。新橋の芸者上りの彼女は松之助の死後においても、株や競馬で散財し奢侈かつ放蕩な生活を続けた挙げ句、最終的に邸宅も仏壇も売り払い、姿を消した。ところが、後年松之助の作った出世長屋に、孤独死した老女がおり、これがその源八千代だった。
マキノ雅弘はほとんどに子役で共演していて、「マサぼん、マサぼん、と云って可愛がってくれた」という。松之助は雅弘が小学校3年生の時に、雅弘を連れて北野の武徳殿という剣道場に通い、六級の下から二人で剣道の指南を受け、松之助は二段、雅弘は初段まで取っている。
尾上松之助 人物・エピソード
雅弘のセリフ覚えが悪い時は、父親の省三が「イロハニホヘトでやれ」と指示を出し、雅弘が「イロハニホヘト…」と言うと松之助がパッと動いて、すかさず「チリヌルヲワカ」と返し、「ヨタレソツネナラム」と答えると「ウイノオクヤマケフ…とかぶせるといった具合に、松之助が繋いでくれた。カメラが回ってしまうと、松之助は非常にうまくリードしてくれたという。
日活二部体制の時は、松之助が第一部の主役を張ったが、雅弘を第二部の子役にとられてしまい、自分の息子を第一部の子役に起用している。
明治から大正初期の映画の現場は照明がなく、フィルムチェンジの際は「チェンジ、待った!」と声をかけ、フィルム交換が済むまで役者はみんなそのまま動作を止めて待っていた。この「待った」の間に小便に立った役者がおり、これに気付かず撮影を再開したところ、完成フィルムで突然役者が消えうせることとなり、これが牧野省三監督得意の忍術トリック映画の始まりとなったというのが牧野省三の語った話である。
尾上松之助 人物・エピソード
当時の「忍術映画」の上映風景といえば、「松之助の児雷也が印を結んで大蝦蟇に化け、捕り方を呑みこみ、元の姿に戻って大蛇丸と立ち回り」というような場面では、ズームレンズなど無い時代であり、キャメラが寄って来るまで松之助は姿勢を止めてじっと待っていて、観客も同じくじっと待っている、というような非常に長閑なものだった。しかしこの忍術映画は、大正期の少年たちの魂をとらえて離さなかったのである。
当時、この松之助の忍術映画が社会問題となったことがあった。「目玉の松っちゃん」の映画に影響されて、上野の駅で走ってくる汽車の前に子供が立って印を結ぶという事件が起こったのである。汽車が止まると、子供は自分の忍術で止まったのだと思い込んだという。「忍術映画は世を惑わすものである」などと言われたマキノ省三監督は、仕方なく訓戒的な教育映画を連作するようになった。
南部僑一郎は松之助について次のように語っている。
「目玉の松っちゃん、連続活劇の『ジゴマ』、子供はみんなこれの真似をしました。忍術ものが流行る、十字きって二階からパッと飛んだら、足の骨を折った、そんな話はザラにあった、大正元年です」。
1910年頃に制作された『忠臣蔵』を井伊家当主の井伊直忠が鑑賞。井伊直忠は、松之助の演技に感心して自ら筆をとり『熱誠動人』という額を作って贈った。この額は大切にされ、松之助が亡くなった際に枕元に置かれた。
尾上松之助 作品の現存状況
松之助の出演した1000本を超える作品の内、現存するのは僅か数本しかない。そのうち『雷門大火 血染の纏』『弥次喜多 善光寺詣りの巻』『渋川伴五郎』はほぼ完全な状態で残っており、『豪傑児雷也』（21分）、『荒木又右衛門』（4分）、『中山安兵衛』（3分）、『実録忠臣蔵 天の巻・地の巻・人の巻（忠臣蔵 人の巻・地の巻）』（20分）は、かっこ内の上映分の断片が現存している。京都市のおもちゃ映画ミュージアムでは3本の玩具フィルムを所蔵している。2015年9月にはおもちゃ映画ミュージアムで上記の『実録忠臣蔵』のパテベビー版が全4巻合わせて約66分のフィルムで発見された。このフィルムは10月に行われる京都国際映画祭で上映された。その後、デジタルリマスター版が作成されており、2016年に東京国際映画祭で上映された。
尾上松之助 作品の現存状況
1910年頃に横田商会で製作された松之助の忠臣蔵映画は、国立映画アーカイブが『忠臣蔵』（42分）、マツダ映画社が『実録忠臣蔵』（74分）の題で所蔵しているが、いずれも後の忠臣蔵映画のカットが含まれ、戦後に弁士の説明と浪曲の口演を挿入した活弁トーキー版である。また国立映画アーカイブは、無声映画保存会から寄贈された可燃性染色ポジフィルム（49分）も所蔵しており、その複製映像は同施設が運営する「映像でみる明治の日本」内で見ることができる。2018年には国立映画アーカイブが「平成30年度美術館・歴史博物館重点分野推進支援事業」の一環として、この3本のフィルムを素材として『忠臣蔵（デジタル復元・最長版）』（90分）を作成し、同年12月14日（旧暦で赤穂浪士が討ち入りした日）にその特別上映会が長瀬記念ホールで行われた。
2022年11月に国立映画アーカイブは、映画コレクターだった旧内務省職員（故人）から1988年に寄贈されたフィルムの中に、『落花の舞』の検閲でカットされた部分が含まれていたことを公表、同アーカイブのYouTubeチャンネルで公開した。見つかったフィルムは約4分30秒で、そのうち松之助の出演シーンは約50秒。『落花の舞』は上映されたフィルム自体が2022年現在見つかっておらず、上映当時の観客が見られなかった部分のみ現存する形となっている。
兵庫県道70号十二所澤線
兵庫県道70号十二所澤線（ひょうごけんどう70ごう じゅうにしょさわせん）は、兵庫県養父市から朝来市を結ぶ主要地方道（兵庫県道）である。
兵庫県道70号十二所澤線 概要
以前は兵庫県道70号養父朝来線だったが、2013年4月1日に兵庫県道70号十二所澤線に改称した。
兵庫県道71号富島久留麻線
兵庫県道71号富島久留麻線（ひょうごけんどう71ごう としまくるません）は、兵庫県淡路市内を通る主要地方道。
ハッピーエフエムいたみ
ハッピーエフエムいたみは兵庫県伊丹市の一部地域を放送区域として超短波放送（FM放送）をする特定地上基幹放送事業者である伊丹まち未来株式会社が保有する特定地上基幹放送局の愛称である。
呼出名称はエフエムいたみである。
ハッピーエフエムいたみ 概要
1996年12月21日に全国52番目として開局。開局当初の免許人は伊丹コミュニティ放送株式会社（いたみこみゅにてぃほうそう）であった。2018年4月1日に伊丹都市開発株式会社に吸収合併され、社名変更した伊丹まち未来株式会社が免許を承継し、同社の放送局部門となった。
聴取者エリアは、伊丹市と近隣市外の川西市・宝塚市・尼崎市・西宮市・芦屋市・川辺郡猪名川町・大阪府池田市・箕面市・大阪市・吹田市の約200万人、80万世帯。
局の放送理念に「地域密着」を掲げ、その理念を実現する為に「市民スタッフ」と呼ばれるボランティアスタッフや市内4高校の放送部員が企画・制作・出演する番組を放送している。
一部の外部制作番組を除き、ほぼ全てを自社制作番組で編成。毎日5時起点、24時間放送である。スタジオからの生放送は平日 8:00 - 19:00、土曜 9:00 - 15:00、日曜 10:30 - 15:00が基本で、それ以外の時間は主に音楽放送となっている。
ハッピーエフエムいたみ 概要
生放送番組はYouTube Liveで配信が行われている。著作権の関係で音楽や録音素材は放送されない。また過去の番組の一部（主にゲストコーナー）などはYouTubeでも配信を行っている。
兵庫地域ラジオネットワーク連絡会（ラジネットひょうご）に加盟している。
2015年4月からJCBAインターネットサイマルラジオで放送が聴けるようになった。
毎年4月と10月に番組表、パーソナリティ・番組紹介や番組と連動した観光情報などを掲載したフリーマガジン「エフエムいたみプレス」を発行している。
ロバート・ミルズ
ロバート・ミルズ（Robert L. Mills, 1927年4月15日 - 1999年10月27日）は、アメリカ合衆国の物理学者。 場の量子論、 合金の理論、 多体問題に業績を上げた。1953年ブルックヘブン国立研究所で、楊振寧と出会い、翌年、ヤン-ミルズの式を発表した。
ロバート・ミルズ 人物
ニュージャージー州に生まれた。数学的な才能を発揮して1948年プットナム・コンペティションの優勝者となった。ケンブリッジ大学とコロンビア大学で物理を学んだ。プリンストン高等研究所で研究した後、1956年からオハイオ大学の物理学の教授になり1995年までその職にあった。
ヤン-ミルズの式は
ここで
F μνはヤン-ミルズの場の強さ、εは電荷に相当する。bμは場のポテンシャルである。Jμは関係する電流を示す。マクスウェルの方程式は場のポテンシャルに場の強さが影響を与えない場合になりたつ式である。
鳥取県道・兵庫県道72号若桜下三河線
鳥取県道・兵庫県道72号若桜下三河線（とっとりけんどう・ひょうごけんどう72ごう わかさしもみかわせん）は、鳥取県八頭郡若桜町岩屋堂と兵庫県佐用郡佐用町下三河を結ぶ主要地方道（鳥取県道・兵庫県道）である。
茨城県立並木高等学校
茨城県立並木高等学校（いばらきけんりつなみきこうとうがっこう）は、茨城県つくば市並木四丁目に所在した県立高等学校である。
茨城県立並木高等学校 概要
県の主導ではなく地元住民の署名運動などの要望を受けて開校した。筑波研究学園都市東南に位置し、周辺には産業技術総合研究所や筑波宇宙センターなどの研究機関がある。学力向上の取り組みとして、土曜授業、早朝課外、夏期・冬期課外などを実施している。
2006年2月、県立高等学校再編整備の後期実施計画に組み込まれ、2008年度にパイロットスクールとして中等教育学校を併設開校。2011年度には高校募集を停止し、2013年3月に茨城県立並木中等教育学校への完全移行に伴い閉校した。
茨城県立並木高等学校 生徒会活動・部活動など
学園都市内の竹園高等学校および茗溪学園高等学校と三校交流を行っている（草創期から交流は続いている）。
小松正之
小松 正之（こまつ まさゆき、1953年 - ）は、日本の元官僚。岩手県陸前高田市生まれ。
小松正之 来歴・人物
岩手県立盛岡第一高等学校、東北大学農学部水産学科卒業、イェール大学経営大学院修了（MBA取得）。2004年、博士（農学）（東京大学）取得。
在イタリア大使館一等書記官を経て、水産庁漁業交渉官として捕鯨を担当。2000年から資源管理部参事官、2002年8月1日から2005年まで漁場資源課長。元国際捕鯨委員会(IWC)日本代表代理、元国連食糧農業機関(FAO)水産委員会議長、元インド洋マグロ漁業委員会日本代表。2005年4月から水産総合研究センターに理事（開発調査担当）として出向。2007年12月3日水産庁増殖推進部付。辞職。現在、政策研究大学院大学教授。
1985年4月 - 1988年6月：米国及びカナダなどとの漁業交渉などを担当。米国200海里水域に入域する日本漁船（日水、大洋漁業、日魯、極洋、宝幸など）の漁獲割当の確保のための交渉担当。日米加漁業条約に基づく日本のさけます漁船の米国200海里水域入域のための交渉と日米加漁業委員会年次会議のための対応。この間の昭和61年に海産哺乳動物混獲許可証取得のための米国商務省行政裁判所での証言と米政府との交渉、米国連邦裁判所での訴訟に参加。
小松正之 来歴・人物
1999年：2月、FAO漁獲能力管理（遠洋マグロ延縄漁船の20 - 30%減船）の行動計画などの採択を推進。6月、第2回ミナミマグロ調査漁獲の推進に関与。7月、APEC漁業ワーキンググループ気仙沼ワークショップでの協調減船・便宜置籍船排除勧告の採択を推進。8月、ミナミマグロ国際海洋法裁判所（独ハンブルク）口頭審理のため日本代表団に証言者として参加。12月、インド洋まぐろ類委員会（IOTC）議長。
2000年：4月、第11回ワシントン条約締約国会議（ケニア、ナイロビ）に参加。5月、ミナミマグロ国連海洋法仲裁裁判所口頭弁論（ワシントンDC）の日本代表団に加わる。7月、北西太平洋鯨類捕獲調査の拡充（ニタリクジラ、マッコウクジラの追加）を推進。8月、中西部太平洋まぐろ漁業条約策定交渉（MHLC）に参加。11月、韓国がみなみまぐろ保存条約への加盟の意図を正式に表明。12月、IOTC京都総会議長を務める。IUU排除決議採択を推進。
小松正之 来歴・人物
2001年：1月、MHLC東京非公式会議議長を務める。2月、国連食糧農業機関（FAO）水産委員会議長を務める。IUU国際行動計画の採択及び報告書パラグラフ39（鯨類による捕食調査）の採択に貢献。5月、日豪NZ間のミナミマグロ紛争の事実上の解決に貢献。7月、第53回IWC年次総会（ロンドン）に参加。10月、みなみまぐろ保存委員会、台湾の加盟表明に貢献。12月、IOTCC議長。IUU排除決議の採択。メバチマグロの輸入規制採択。
2002年：5月、第54回IWC年次総会（下関）に参加。原住民生存捕鯨の捕獲枠設定をブロック。7月、北西太平洋鯨類捕獲調査の再拡充（イワシクジラの追加、ミンククジラ沿岸調査の追加）に貢献。9月、魚介類のダイオキシン蓄積量を魚種別・海域別に初めて広報することを推進。11月、イワシ、サバなどの資源の悪化状況を公表。ABC（生物学的許容漁獲量）とTAC（総漁獲許容量）の乖離を縮減すること（3 - 10倍から1.5倍へ）に貢献。有明海・八代海再生特別措置法の成立に関与。
小松正之 来歴・人物
2003年：3月、国際漁業資源の現状を公表。5月、山口県角島の北朝鮮の座礁船の撤去に貢献。6月、魚介類中の水銀蓄積量、魚種別摂取量及び接触指導の公表に参加。第55回IWC年次総会（ベルリン）に参加。9月、漁場油濁被害救済基金の寄付行為改訂に貢献。原因者特定の被害も新たに救済する制度に改善。11月、神奈川県及び横浜市が第25回豊かな海づくり大会を開催決定（公表）することを支援。「東京湾への放流」による東京湾再生への貢献。ABCとTACの乖離のさらなる縮小に貢献（1.20倍以下とする）。イワシ・サバの資源状況の理解や科学的評価に根ざしたTAC設定への理解普及に貢献。12月、沿岸漁業資源調査の充実（平成16年度予定）が平成16年度国家予算策定での大臣折衝の重点事項となり、政府原案に盛り込まれることに貢献。
小松正之 来歴・人物
捕鯨条約、絶滅のおそれのある野生動植物の種の国際取引に関する条約（ワシントン条約）など国際条約関係に多く携わる。日本人の官僚としては珍しい国際会議でのタフネゴシエーターぶりは有名。とりわけ捕鯨問題に関しては、海洋漁業部遠洋漁業課の捕鯨班担当課長補佐、同課総括課長補佐、漁政部国際課漁業交渉官、漁政部参事官、増殖資源部漁場資源課長などと職権は次々と変わったが、人事権者からの指示により一貫して属人的に扱った。同問題はきわめて専門的領域であり、これに深く通暁していたことから、上司から与えられた事実上の職権を駆使し、捕獲頭数増、捕獲鯨種拡大などを起案し、これを国策として実現させた。鯨や鮪などの国際資源、および鰯、鯖などの沿岸資源の評価、またダイオキシンや水銀の蓄積、東京湾の再生事業や有明海、八代海の対策なども担当していた。
2005年3月に水産庁長官から「電話一本で」捕鯨問題から外されるとともに水産総合研究センターへの出向を命じられたが、「新職場に行ってはみたものの、何かに取り組もうとする漲った空気はおよそ感じられず」、結局自ら辞表を出して水産庁を去った。現在捕鯨問題を担当する成子隆英水産庁資源管理部遠洋課長は、水産庁在任中の小松の取り組みについて、「功罪半ば」と「罪」もあったと指摘している。これに対して小松本人は、自らの事実上の左遷人事を「低レベルな事勿れ主義」「だからこそ、むしろ問題は根深く、心配される」と批判するとともに、水産庁が「自分に責任を転嫁して逃げを図ろうとしている」として「憤りを募らせている」と報じられている。
水産総合研究センター理事就任以降も旺盛な講演活動と執筆活動を展開している。『これから食えなくなる魚』 では、現在の水産業が「民間なら倒産状態」「日本の食卓から魚が消える」と問題提起するとともに、より自由な立場から水産行政一般についても批判と提言を行なっている。
現在の日本の捕鯨外交に関しても、商業捕鯨再開という原理原則の追求を見失って反捕鯨国へ安易に妥協的な態度を取り、「一業界や日本鯨類研究所、共同船舶株式会社の組織の維持や、そこに再就職する役人などの天下り先の確保といった矮小な理由」や「自らの保身、組織の防衛を何よりも優先させて」いるものに墜していると強い警鐘を鳴らしている。
小松正之 ミンククジラは海のゴキブリ
"I believe the minke whale is the cockroach of the ocean.""Because there are too many. The speed of swimming is so quick." — Japan : The Catch - Foreign Correspondent - ABC
（「ミンククジラは海のゴキブリだと私は信じている」「なぜならミンククジラはとても多い。泳ぐ速度も（シロナガスクジラなど他の大型鯨に比べて）とても速いからだ」）
小松は2001年に、オーストラリア放送協会(ABC)のインタビューにおいて、ミンククジラを「海のゴキブリ」と喩えた。小松によれば、その内容は、（シロナガスクジラなど大型鯨に比べ、）多量に生息し繁殖力が強いミンククジラを、地球に多数存在し繁殖力が強いゴキブリに例えて、「海のゴキブリ」と呼んだところ、例えが悪かったのか、豪などの反捕鯨国に大きく攻撃された〔ママ〕と、2004年に回顧した。また、小松はこの件に関し、自身のコメントは的を射たもので、この発言で世界中（の人々）にミンククジラが豊富に存在する生物だという正しい情報が定着してよかった、とも述べた。その後、2010年に改めて、豪ABCテレビが、ミンククジラは海のゴキブリかと尋ね、小松はそうだという主旨を返答した。
小松正之 ミンククジラは海のゴキブリ
New Scientistによれば日本の水産省 ("Japanese fisheries ministry") は後に小松のこの発言を拒絶した。The Economistによれば、日本の当局者らがこの発言を矮小化しようとしたにもかかわらず、この発言は2001年に捕鯨論争を激化させた。
兵庫県道81号小野香寺線
兵庫県道81号小野香寺線（ひょうごけんどう81ごう おのこうでらせん）は、兵庫県小野市から姫路市を結ぶ県道（主要地方道）である。
塩沢とき
塩沢 とき（しおざわ とき、1928年〈昭和3年〉4月1日 - 2007年〈平成19年〉5月17日）は、日本の女優。本名及び旧芸名は塩沢 登代路（しおざわ とよじ）。
東京市牛込区中里町出身。実践高等女学校卒。亡くなるまで東宝芸能に所属。
塩沢とき 来歴
1947年、越後憲や杉葉子らと東宝ニューフェイス第2期に合格。芸能界入りからしばらくは、三越のファッションショーにモデルとしてたびたび出演した。1950年に端役で『女三四郎』で映画初出演。以降、1950年代の東宝作品に出演し、デビューからしばらくは本名の塩沢登代路で活動した。
1958年、舌癌を病み、手術の際に総入れ歯となったが、幸運にも担当医が舌癌の最新療法(当時)を学んでいたことで、寛解する。ただし、この舌癌については1981年頃まで公表しなかった(後述)。
1961年の映画『アワモリ君売出す』にコミカルな講師役で出演したことが転機となった。その演技から本人に「明るく健康なイメージ」がつき、コミカルな役が増えるきっかけとなった。
1969年に放送開始された『ケンちゃんシリーズ』の全般に渡り、強烈な教育ママ役で数多くに出演。同作を皮切りに、1970年代に子供向け作品を中心に、上記を含めた様々な当たり役を得て脇役として大活躍した。
1972年、ドラマ『愛の戦士レインボーマン』の魔女・イグアナ役の怪演で演技の幅を広げ、より一層個性的な女優となる。1973年には、『へんしん!ポンポコ玉』で覗き見が趣味の隣の奥さん・鵜之目タカ子役を演じる。1976年、『円盤戦争バンキッド』では家のアンテナの異変をいつも目撃して大騒ぎする宇崎家の婿養子・博彦（演：柳生博）の妻役を演じた。
塩沢とき 来歴
1981年、『徹子の部屋』で、30歳の折の癌と総入れ歯のエピソードを初告白、その後、自らの癌体験を本にして出版する。また、このときに過去の恋愛も披露し、さらには「男性のものを頂く」という間接的表現で精飲など情熱的な性行為を告白した。
1984年、『ライオンのいただきます』(以下、『いただきます』)にゲスト出演。派手なメガネと大きく結った独特のヘアスタイルに加え、その上品な口調でざっくばらんに下ネタを連発するトークがウケて出演を重ね、老若男女から一躍人気を得た。また同時期に放送された『月曜ドラマランド』などでは、お金持ちの奥様役やカカア天下の上司夫人役を多く演じた。
1985年（昭和60年）、57歳。右乳癌を患い入院、手術。その後はマイペースにドラマ、映画、舞台、などの仕事をこなしていく。また、上記により世間を楽しませたことから、同年に「ゆうもあ大賞」を受賞。
1999年（平成11年）、71歳。今度は骨粗鬆症を患うが、5年間の闘病生活を送るなか、その間も杖を使いながら少しずつドラマなどの仕事をこなす。
塩沢とき 来歴
2004年（平成16年）、76歳。新薬の効果で骨粗鬆症を無事完治したのもつかの間、左胸に違和感があり、9月に受けた前回の執刀医による診察で、乳癌であることが判明。ごく初期だったため、乳房を残す方法も検討されたが「ありったけ取ってください」と全摘出。手術は無事成功し、回復後元気に仕事をこなす。
2005年、乳がんの手術のためにテレビ出演はできなかった。最後のテレビ出演は2005年5月12日放送された『徹子の部屋』だった。
2007年5月17日、スキルス性胃癌のため東京都目黒区の病院で死去。79歳没。舌癌・左右両方の乳癌と3回もの癌の罹病を克服し、「癌は治る」と元気に話していた最中の死去であった。
生前、両親の生まれ故郷である長野県飯田市内に自身の墓を建てており、死後はそこに埋葬された。墓には本名ではなく芸名の「塩沢とき」が刻まれ、墓石の隣には「とき観音」が建てられた。
塩沢とき エピソード
1950年に清楚な女優として映画デビューしたが、あまりパッとせず中々芽が出なかった。本人はその理由を「まだ処女で色気がないからだ」と考え、当時たまたま知り合った23歳年上の会社社長に抱かれることを決めたという。その男性が他の女性と付き合っていることを知りつつ、密かに彼と7年ほど付き合い、その間4回も彼との子を中絶した。
会社社長と別れ、30歳を迎えた1958年に突如舌がんを診断され、治療したが周りにはこのことをひた隠しにした。その後1981年に出演した『徹子の部屋』でがん体験を公に初告白し、同時に上記の恋愛についても赤裸々に語った。後日、本人は「プライベートを話したことで、長年の憑き物が落ちたようだ」と言ったという。
『ケンちゃんシリーズ』で主演を演じた元子役・宮脇康之(現：宮脇健)からは後年、「短い場面の出演でも存在感があり、いつも印象に残る演技をされる方でした」と評されている。また宮脇は、「視聴者には“アクの強いおばさん”のイメージが強いかもしれませんが、普段の塩沢さんはおとなしく声のトーンも穏やかでした。芝居とプライベートのギャップこそ塩沢さんの魅力でした」とも語っている。
『愛の戦士レインボーマン』の魔女・イグアナ役に関して、「メイクも衣装も全て自分で考えた」と『テレビ探偵団』でコメントしていた。
塩沢とき エピソード
生前、「(半生を踏まえて)自分の境遇が充実して幸せに生きていたら、楽しくて明るい演技はできない」というのが口癖だった。その後還暦を迎えた頃の自著で、以下のように語っている。「私も女優となった以上、そりゃスターになりたかった。なにしろこれだけ女優生活が長くても主役ってただの一度もないのだから」。
1984年のバラエティ番組『いただきます』の出演に際し、自宅の洋服ダンスから一番派手な服を選び、美容院で当時のデヴィ夫人を意識した髪型にしてもらった。この髪型は当初地毛による控えめなものだったが、同番組の出演を追うごとに徐々に大きくした。その後髪の毛の下に特注の発泡スチロールを詰め込み、キノコのような独特の左右に張り出した巨大な髪型(かつら)になった。最終的にセットに約2時間、元に戻すのに30分かかる大きさとなった。
同番組ではこの奇抜な出で立ちに加え、「身のシタ相談」に寄せられる視聴者からのハガキに上品な口調で下ネタ(セックス談義)を連発するキャラクターで一躍大人気となった。ある日の視聴者からの「彼の精液がどうしても飲めないんです」という相談に対して、「私なんか（今迄に）一升ぐらい飲みましたわよ」と発言したこともあった。またこのブレイク以降、週刊誌のインタビュー記事でも「女性はスケベでなくちゃいけませんね」、「恋愛では、多い時はお相手が15人もいました」など、性について奔放な発言をした。
塩沢とき エピソード
ブレイク中の1985年7月23日、いつものように肌にローションを塗っていた所、右乳房にしこりを発見。2日後国立がんセンターで検査を受けると、右胸の乳がんと診断された。舌がんの経験によりがんに対して敏感だったことから、右乳房の乳がんも比較的早期発見となった。
元マネジャーの松野行秀(現:ゴージャス松野)によると、がんの摘出手術から目を覚ますと病室にあったテレビから偶然、日本航空123便墜落事故現場のニュースが流れていた。先の舌がんを含めて大病した塩沢は、この事故映像を見て「自分もいつまで生きられるか分からない。だったら自分の思い通りに生きよう」と決意。以降仕事の時は、できるだけ周りの人の印象に残るように振る舞うようになったという。
同年8月12日に右乳房を切除する手術を受けて24日に退院し、9月16日の『いただきます』の出演から仕事復帰した。後年左胸の乳がんが判明して全摘出した際は、「オッパイを残すとか残さないとか色々言っても、それを言えるうちが花。生き延びるためならオッパイと命は、天秤にかけられないでしょう」と発言した。
KO世紀ビースト三獣士
『KO世紀ビースト三獣士』（こうせいきビーストさんじゅうし）は、あかほりさとる・ねぎしひろしが手がけたOVA作品。
KO世紀ビースト三獣士 作品概要
未来の地球を舞台に、半獣半人のミュータント「ビースト」の冒険を描いたコミカルロボットアニメ。
元々は『ラムネ&40』（以下前作）の後番組用企画だったが、前作の玩具売上不振によりTVアニメ化の目処が立たずOVAに転換。当初はねぎし・伊東・中原の3名によって企画されたもので、あかほりはOVA化が決まってから合流した。そのため美少女キャラの登場やロボットアクション、パロディ描写など前作との共通点も多い。
第1期OVAは元々、某アダルトアニメビデオ作品の企画の一本でもあったらしく、実際に初期脚本の段階においては、ワン・ダバダ、バド・ミントとメイ・マーによる濡れ場のシーンが存在していた。
伊東岳彦『宇宙英雄物語』の単行本内に「没になってしまった企画のキャラクター」としてビースト三獣士のラフスケッチが掲載されたところ、読者からの作品化の要望が高まってOVAになった経緯がある。
KO世紀ビースト三獣士 あらすじ
1万年前に引き起こされた最終戦争で南半球が消失した地球。かつて栄えた高度な文明は滅び、地球は再び大自然に覆われた野生の大地へと変わっていた。そこに生きるのは「ビースト」と呼ばれる獣人たち。ヒトと獣、2つの姿を合わせ持つビーストは自然と共生しながら長く平和な時を過ごしていた。
しかしあるとき空の彼方より「ヒューマン」を名乗る種族が降り立ち、地上への侵攻を開始する。彼らはこの大地のどこかに眠る「ガイア」と呼ばれる大いなる存在を探しているのだという。
ビーストの少年ワンと仲間たちはヒューマンの追っ手をかいくぐり、ガイアの秘密を握るという獣の姿をした3体のロボット「神霊機（ジン）」と共にガイアを探す旅へと出発する。
KO世紀ビースト三獣士 登場人物
本作の登場人物は大別して「ビースト（獣人）」と「ヒューマン（人類）」の2種に分けられる。
ビースト（獣人）
北半球に暮らす亜人種。陸棲種、水棲種、空棲種の三種に大別されさらに細かい部族に分けられている。基本的にはそれぞれの住み分けを行い平和に暮らしている。仲間意識もない訳ではないが、獣としての特性から「三大欲求」には非常に正直。
ヒューマン（人類）
南半球に住む種族。環境破壊の影響による閉鎖環境での生活から強化処置を受けなければ北半球の大気下ではマスクなしでは生きることもできない。徹底した管理社会となっており組織内で下位の者は番号で呼称される。強化処置を受けた戦士となってコードネームを得るほか、技術研究職などの責任者になると個人名で呼称されている。
ワン・ダバダ
声 - 山口勝平
ビーストの少年。14歳。ケモノ族の族長シャバの一人息子。熱血直情型で喧嘩っ早い。大の食いしん坊で、暇さえあれば食べ物のことを考えている（当初は「ガイア」をご馳走のことだと思っていたほど）。ビースト特有の脳天気さも相まって物事をあまり深く考えない単細胞だが、ヒューマンの非道な行いに激昂するなど強い正義感も持つ。獣人（虎）へと変身でき、クシャミをすると勝手に変身してしまう。ケモノ族に伝わる「ジンの心」と呼ばれる宝玉を持ち（普段は左胸に装着している）、これを通じて神霊機「地霊王」と心を通わせる。
KO世紀ビースト三獣士 登場人物
メイ・マー
声 - かないみか
ビーストの少女。14歳。ワンの幼馴染みであり、マーメイド族の王国サキランティスの王女。明るく利発だが気の強い一面も持ち、怒ると怖い。涙を流すと獣人（人魚）へと変身し、その涙は真珠へと変わる。ワンとはお互いに少なからず好意を持つ関係。作中では名前の「メイ」ではなくフルネームで「メイ・マー」と呼ばれる。マーメイド族に伝わる「ジンの心」を持ち、これを通じて神霊機「海霊王」と心を通わせる。
バド・ミント
声 - 子安武人
ビーストの少年。15歳。トリ一族の族長の孫。キザで格好付け屋の二枚目半、怪しい英語を交えた口調で話す。大の女好きで、可愛い女の子を見れば種族年齢を問わずにナンパを始める。お決まりの口説き文句は「君のためなら死ねる」。獣人（鳥）へと変身でき、こちらは鳥肌を立てると勝手に変身する。ワンに便利な移動手段として使われたり空腹のあまり食べられそうになったりと、不幸な目に遭うこともしばしば。基本的に面倒事を嫌う性格で、危険なガイア探しの旅を拒んで一度はワン達と離反するが、最終的には仲間を見捨てることが出来ずに復帰。トリ族に伝わる「ジンの心」を持ち、これを通じて神霊機「空霊王」と心を通わせる。
KO世紀ビースト三獣士 登場人物
メッカ・マンネン
声 - 塩屋浩三
ビーストの少年。14歳。温和な性格でユーニの保護役。びっくりすると獣人（亀）へと変身する。元々はメイ・マーのお供だった。上記の3人とは違い使役する神霊機を持たず、後述する神霊王に搭乗することもない。戦闘時にはもっぱらユーニを守ることに専念している。
ユーニ・チャーム・パスワード
声 - 宍戸留美
ヒューマンの少女。6歳。ヒューマンの科学者Dr.パスワードの孫娘で、空中要塞ウラノスで祖父と共に暮らしていたが、V・ダァーンによって祖父を殺害され、ワン達と行動を共にすることに。普段は無邪気で天真爛漫な普通の女の子だが、ガイアに関わる遺跡に接した時やワン達が危機に陥った場合などにトランス状態になり、不思議な力を発揮する（正気に戻るとトランス時のことは覚えていない）。ツァー・マスターが追い求める「ガイア」と大きな関わりを持つ。
V・ダァーン
声 - 松本保典
KO世紀ビースト三獣士 登場人物
ヒューマンの戦士。自称「ウラノス最強の魔法戦士」。ツァー・マスターの命令により、3体の神霊機を奪うためにワン達を執拗に追い回す。外見は金髪長身の美形。しかし頭はお馬鹿で完全に三枚目。性格は傲慢で自信過剰、きわめて攻撃的だがパートナーのV・ジョーンには頭が上がらないようだ。早口言葉のような呪文を唱えて魔法を行使する。これはヒューマンの技術で再現された疑似魔法システムであり、使用するには肩と手に装着した発動装置が必要。これのエネルギーが切れると一切の攻撃手段を失ってしまう。主に電撃系の攻撃魔法を得意とするが、遺跡に眠る神霊機を強制的に起動させて使役するといったことも可能らしい。名前は、V・ジョーンと合わせて「美男美女」のもじり。
外伝コミックによると元は強化処置も受けていない下級戦闘員で「V-666号」と呼ばれていた。尚、右耳に付けたイヤリングはかつて想いを寄せた上司の形見である。
V・ジョーン
声 - 水谷優子
KO世紀ビースト三獣士 登場人物
ヒューマンの女戦士。V・ダァーンとコンビを組んでワン達を追う。普段は寡黙で冷静沈着だが実は意外とキレやすい性格。戦いに際しては装備したプロテクターに内蔵された数々の隠し武器と格闘を交えた直接戦闘を主体とする。スレンダーな体型（貧乳）でそのことを指摘されると般若の如く怒り狂う。名前は、V・ダァーンと合わせて「美男美女」のもじり。第一期シリーズではセリフが少ないことがＣＤドラマでネタにされた。
アクマコ
声 - 松井菜桜子
V・ダァーンお付きの小悪魔。身体は小さいがナイスバディでV・ジョーンに見せびらかしては制裁をいつも受けている。生物の魂を主食とするらしく、戦闘の際は予想される死者の数を数えて涎を垂らすことも多々。元々は一万年前に使用された次元兵器の影響で異次元空間との境界が緩み、その隙間から地球へ入り込んだ次元生物。V・ダァーンと生体レベルで主従関係に調整されている。
ツァー・マスター
声 - 加藤精三
KO世紀ビースト三獣士 登場人物
本作の大ボス。ヒューマンの支配者にして空中要塞ウラノスの最高指揮官。その正体は謎に包まれている。北半球のどこかに眠る「ガイア」と呼ばれる存在へ至る手掛かりを探している。基本的に要塞の外に出ることは無く、手足となる部下を使役することで地上の制圧と神霊機の回収を推し進めている。人間味を感じさせない不気味な老人の姿をしており、会話は口を動かさずテレパシーのようなものを使って喋る。部下も直接目通りすることは許されず、常にホログラム映像を用いて指令を伝達される。ツァー・マスターが座する部屋には本人と瓜二つの5人の老人が存在するが、これは高度な思考を補助するための人工的なブレーンであり、あくまでツァー・マスター本人は中心にいる一人である。しかし実はこれも仮の姿に過ぎないらしい。
Dr.パスワード
声 - 石森達幸
ヒューマンの老人。ユーニの祖父であり、ツァー・マスターの指揮下で「ガイア」に関する研究を行っていた科学者。一般的なヒューマンとは異なり、自分たちが絶対的な優性種であるとは信じておらず、ツァー・マスターの地上侵攻を苦々しく思っている。ビーストに対しても差別的な感情は持たず、むしろ同族であるヒューマンよりも信頼を置いている節すらある。本作冒頭エピソードでV・ダァーンの攻撃からユーニを庇い、死亡。事切れる直前にユーニを「ガイア」の元へ連れて行くようワン達に頼む。本作における最重要キーマンの一人。
C・シーガル
声 - 折笠愛
ツァー・マスターがヒューマンの本拠地である南半球から新たに呼び寄せた仮面の戦士。ユーニと深い関わりを持つ。
Dr.アイディー
外伝コミックに登場したヒューマンの女性。魔法技術研究の第一人者。魔法に対して適正のあるV-666号を気にかけていたが、ガイアの調査中反旗を翻した戦士D・カインの攻撃を受けて亡くなる。
KO世紀ビースト三獣士 神霊機（ジン）
本作に登場するロボットの総称。媒体によっては「精霊機」と表記されることもあるが、読み方は「ジン」で共通している。各地の遺跡などから発掘される古代の巨大機械群。元々は1万年前に起こった大戦で使用された兵器である。現在そのほとんどは活動を停止しており、ビーストの集落などでは御神体として祀られていることもある。形状は動物やヒトの形を模したものから、架空の生物をモチーフとしたものまで多岐に渡る。。
本来は「ソウル・ゲージ（作中では「ジンの心」）」と呼ばれる玉を通じて使役者とリンクして稼働するが、ヒューマンはこれらの神霊機を発掘、回収して改造を施したうえで自分たちの戦力として使用することも多い
ワンたち一行が持つ3体の神霊機は「ガイア」と深く関わる特別な機体であり、他の神霊機とはあらゆる意味で一線を画している。そのためガイアの手掛かりを模索するツァー・マスターはこれらの奪取をV・ダァーン達に命じる。
地霊王
ワンの一族に伝わる神霊機。狼や虎のような四足歩行の肉食獣を思わせる姿をしている。作中では最も小型な神霊機で、体当たりや鋭い牙での直接攻撃の他にも咆吼で地割れを起こすなどの離れ業も可能とする。体躯の小柄さから決定的な打撃力に欠ける印象を受けるが、その俊敏さで瞬く間に敵神霊機の急所に接近してダメージを与える等、活躍の場は決して少なくない。
KO世紀ビースト三獣士 神霊機（ジン）
海霊王
メイ・マーの一族に伝わる神霊機。海の神を連想させる巨人の姿をしている。その巨体から繰り出される怪力とトライデントによる攻撃を得意とする。動きは鈍重だが、それを補って余りあるパワーと装甲の堅さは正に主人公達の攻撃の要と言える。場合によってはワン達を内部に搭乗させることも可能だが、命令を下せるのはメイ・マーだけである。また戦闘以外では、長距離を移動する際などにワン達を肩や手に乗せて歩くことが多い。
空霊王
バドの一族に伝わる神霊機。不死鳥のような首の長い巨大な鳥の姿をしている。機動力に特化した空飛ぶ神霊機。高速で飛行して衝撃波を発生させ、翼からはあらゆる物を吹き飛ばす暴風を巻き起こす。また、その細身の体躯からは想像も付かない腕力を持ち、空中要塞からの脱出時や氷海を渡る際などには海霊王をその手に掴んで飛行した。
神霊王
ユーニの持つ不思議な力によって上記三体の神霊機が合体。翼を生やしたヒトの形をした漆黒の機体。地霊王が頭部に、海霊王が胴体を含む四肢に、空霊王が腰部と背部の翼になる。ガイアを守護するために造られた最強の神霊機。多彩な武器と技を持ち、ヒューマンが繰り出してくる神霊機を瞬く間に粉砕する。合体前の3体の神霊機は外部から命令を受けて自律可動していたが、合体後はワン達を（半ば強制的に）搭乗させて行動する。コクピットは非常に狭い。
KO世紀ビースト三獣士 神霊機（ジン）
牙霊王
イヌ族の村に封印されていた巨大な獣型の神霊機。V・ダァーンの魔法によって復活し、ワン達に襲いかかった。「牙霊王」の名称は設定上のもので作中では名を呼ばれることはない。
魔霊王
ツァー・マスターがV・ダァーン達に与えたヒューマン陣営最強の神霊機。地霊王ら3体の神霊機を圧倒する力を持ち、ワンたちを窮地に追い込む。実はかなり早い時期にヒューマンによって発掘されていた機体だが、ガイアに深く関わる遺跡から発見されたためそのシステムには解析できない部分が多い。そこでブラックボックス的なものをすべて取り外し、ツァー・マスターはこれを純粋な戦闘兵器として蘇らせた。
妖霊王
アトラスの街近くの遺跡に眠っていた、コブラとヒトを合わせたような半人半獣の姿を持つ神霊機。V・ジョーンが復活させ、ワン達を襲う。「妖霊王」の名称は設定上のもので作中では名を呼ばれることはない。
犀霊王・蝙霊王　（※小説版のみ登場）
魔霊王が復活するまでの時間稼ぎをするためにツァー・マスターが起動させたトリケラトプス型とコウモリ型の神霊機。
斬霊王　（※漫画『BIRTH of the V-美-DARN』のみ登場）
KO世紀ビースト三獣士 神霊機（ジン）
Dr.アイディーが率いる研究班が発掘した神霊機で、その力は魔霊王に匹敵すると目された機体。反乱を起こしたヒューマンの戦士D・カインが起動させるが、V・ダァーンとV・ジョーンの絶妙なコンビネーションによって破壊される。
魔・神（マ・ジン）
C・シーガルの所有する機体。発掘された機体を修復していたにすぎなかったこれまでの神霊機とは異なり、ヒューマンが新規にボディ部分などの建設を行い、心臓部バイオプラーナのエネルギーユニットのみを移植したという最新テクノロジーを駆使して造り上げた機械兵。次元航行ユニットを装備し、切り離された北半球と南半球を単独で行き来することが出来る。飛行形態から戦闘形態へと変形すれば、その巨体は海霊王の数倍にも及ぶ。尚、「マ・ジン」とはこの機体の固有名称ではなく、ヒューマンが現在の技術で造ったロボットを指す総称。漫画「BIRTH of the V-美-DARN」においてヒューマン戦士の戦闘訓練用に使用されていた機体（IIのオープニング中でV・ダァーンが搭乗する赤い機体と同型）も同じくマ・ジンである。
KO世紀ビースト三獣士 余談
TBSの人気スペシャル番組「オールスター感謝祭」の「『参加する』を押した人」「（05秋、07秋）総合成績ランキング」で使用されているBGMは、この作品の第1作目のOP曲「恋はマケテラレネーション」のインストルメンタル（ラブ・イズ・マケテラレネーションI）である。またこのBGMは、1993年1月 - 9月にTBS系列で放送された『クイズテレビずき!』の初期のテーマにも使用されていた。
あかほりさとるによる小説版は2巻まで発売されているが、3巻目が執筆途中で中断して発売されないまま現在に至っている。前巻発売から年数が経ちすぎていることや、あかほりのホームページでも「1〜2巻（完結）」と表記されるなど、3巻の発売予定は事実上立ち消えとなっている。内容については当時のあかほりの会報「ポリリン新聞」において「17歳になったワンとメイ・マーを中心としたラブコメ展開となる予定」と説明されていた。小説版には小説版オリジナルキャラクター「テンシコ」が登場している。このテンシコは後述するPCエンジン版において椎名へきるの担当で警告画面に登場しており、BIOSのバージョンが推奨しているものではなかったり、バックアップメモリーの空き領域が不足していると彼女が注意する。
KO世紀ビースト三獣士 KO世紀ビースト三獣士
第一期シリーズ。物語の始まり〜旅の序盤が描かれる。ヒューマンの空中要塞を脱出したワンたちは不思議な少女ユーニと共に「ガイア」を探す旅に出発する。
しかしその旅路には常にヒューマンの執拗な追っ手の影が迫っていた。
各話リスト
オープニングテーマ「恋はマケテラレネーション」
作詞：石嶋由美子・福田裕彦、作曲・編曲：福田裕彦、歌：宍戸留美
エンディングテーマ「なかよしお泊り倶楽部」
作詞：石嶋由美子、作曲・編曲：福田裕彦、歌：宍戸留美
KO世紀ビースト三獣士 KO世紀ビースト三獣士II
第二期シリーズ。前シリーズの続編。旅の中盤〜終結までが描かれる。ヒューマンの新たな刺客C・シーガルの登場によって物語は佳境へ。捕らえられたユーニを救うべく、ワン達は氷海を渡る。そしてついにガイアがその全貌を現す時が訪れる…。
各話リスト
オープニングテーマ「恋はB・O・M・B・E・R」
作詞・作曲：ローリー寺西、歌：すかんち
エンディングテーマ「涙の選択科目」
作詞・作曲：ドクター田中、歌：すかんち
ドミンゴ
ドミンゴ（Domingo）は、「日曜日」を意味するスペイン語・ポルトガル語で、人名などにしばしば用いられる。
ゴリ
ゴリ
ゴリ - ハゼのような形をした淡水魚の一般名、地方名。「ごり押し」の語源とされる。
ゴリ (シダ・カルトリ州) - ジョージアのシダ・カルトリ州にある都市。
ゴリ (舞踊)（Goli）- コートジボワールのバウレ人により行われる伝統舞踊。
人物
ゴリ (お笑い芸人) - お笑いコンビガレッジセールのメンバー。本名は照屋年之。
GOLI - 日本のグラフィックデザイナー。
ピエトロ・ゴリ (Pietro Gori) - イタリアの法律家。
ジョルジオ・ゴリ (Giorgio Gori) - イタリア、ベルガモ市長。
ゴリ・アメリ - アメリカ合衆国の政治家。
ゴリラのような風貌の人物などに対する愛称。
架空の人名
ゴリさん - 刑事ドラマ『太陽にほえろ!』の登場人物、石塚誠（竜雷太）の愛称。ゴリラではなく「ごり押し」のゴリ。
ゴリ - 特撮『スペクトルマン』（宇宙猿人ゴリ）の登場人物。
ゴリ - 漫画『SLAM DUNK』の登場人物、赤木剛憲の愛称。
第一生命保険
第一生命保険株式会社（だいいちせいめいほけん、英: The Dai-ichi Life Insurance Company, Limited）は、東京都千代田区有楽町（登記上の本店所在地）及び江東区豊洲に本社を置く、日本の生命保険会社。持株会社の第一生命ホールディングスの子会社である。
現在の第一生命保険は、持株会社体制移行のために2016年4月に設立された2代目である。
第一生命保険 概要
2016年10月1日、第一生命保険グループは持株会社体制に移行し、第一生命保険ホールディングスから国内保険事業を継承した。
現在の経営理念は、『お客さま第一主義 「一生涯のパートナー」』。
1921年（大正10年）に、辰野葛西事務所の設計で建てられた東京・京橋の「第一相互館」は、地上10階（中2階を含む）建ての東京市内有数の高層建築であった。
1938年よりの本社屋である東京・日比谷の「第一生命館」は、複数の公開コンペ当選案を参考に1938年に「第一相互館の担当設計者であった辰野葛西事務所出身で、矢野から懇願され第一生命に転職した松本与作が設計し渡辺仁が補佐するという形での共同設計で建設された（「谷間の花が見えなかった時」伊藤ていじ著）。
1945年に連合国軍総司令部（GHQ）庁舎として接収される（1952年に接収解除）。マッカーサーは東京に進駐した9月8日当日に、およそ40分かけて都内を車で視察し、複数あった候補の中からこのビルを選んだ。皇居を見渡すことができ、華美ではない機能的な建物がマッカーサーの目に留まったと言われている。
第一生命保険 概要
第一生命館では、現在でもマッカーサー総司令官室が保存されているが、現在は一般には公開されていない。後に1970年代後半、警視庁本庁舎新築に伴い仮庁舎として使用されたこともある。
1953年（昭和28年）、大阪駅前に潜函工法を使用した第一生命ビルが竣工。地上9階（高さ49メートル）・地下3階で当時は日本一の超高層ビルとなった。
1995年に「第一生命館」は、隣接する「農林中央金庫有楽町ビル」と一体化させるよう中間に高層階部分を増築し、「DNタワー21（第一・農中ビル）」として改装されている。その為フロアの高さが異なり、低層部分=本館の8階部分のS階が新館の6階と繋がっている。DNタワー21は戦前最後の部分保存された大規模建築として、東京都選定歴史的建造物に選定されている。