hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
インプレス 沿革
2010年
1月 - アイティメディア株式会社にE2パブリッシング株式会社の全株式を譲渡。
3月 - 株式会社インプレスIT、株式会社hon.jp及びImpress Capital, Inc.の3社が清算手続きを完了。
4月 - 株式会社山と溪谷社が「Yamakei Online （現：山と溪谷オンライン）」12月 -
7月1日 -  株式会社モバイルメディアリサーチが、株式会社IMAに商号変更。
8月 - 株式会社メディカルトリビューン（現：株式会社iメディカル）が、全事業を譲渡。当社は、事業譲渡先の株式会社メディカルトリビューンの株式を新たに取得し、同社は当社の関連会社となる。
12月 - 電子雑誌「OnDeck」を創刊
12月 - 株式会社インプレスイメージワークスが清算手続きを完了。
2011年
5月 - 新規事業開発、既存事業の活性化及びR&D等に注力することを目的とし、Impress Business Development合同会社を設立。
5月 - 株式会社インプレスジャパンがAndroidスマーフォンの専門誌「Androider+」を創刊
5月 - 株式会社クリエイターズギルドが、同社の株式一部譲渡により連結子会社ではなくなる。
10月 - 株式会社Impress Comic Engineが株式会社Impress Touchを吸収合併し、株式会社ICEに商号変更。
10月 - 株式会社iメディカルが清算手続きを完了。
2014年
7月1日 - グループ再編を実施。
当社および株式会社インプレスコミュニケーションズの両社が会社分割により、グループの経営管理及び販売・物流管理を行う株式会社Impress Professional Worksを設立。
株式会社インプレスジャパンが、株式会社Impress Watch、株式会社インプレスビジネスメディア、株式会社インプレスコミュニケーションズの3社を吸収合併し、株式会社インプレス（3代）に商号変更。
7月 - アジア市場向け事業の拠点としてImpress Group Singapore Pte. Ltd.をシンガポール現地法人として設立。
11月 - 本店を東京都千代田区神田神保町一丁目105番地に移転。
2016年
6月 - 唐島夏生が株式会社インプレスホールディングスの代表取締役社長に就任。
7月 - 無在庫でオンデマンドプリントのTシャツを販売する「T-OD（T-shirts On Demand）」を開設。
9月 - 株式会社天夢人の株式を取得し、旅・鉄道分野の事業に参入。
10月 - 一般個人に向けた「著者向けPODサービス（現：ネクパブ・オーサーズプレス）」を開始。
2022年
4月 - 当社の100％子会社である株式会社インプレスR&Dと株式会社メディアドゥを新設分割会社とする共同新設分割により株式会社PUBFUNを設立
7月 - 連結子会社である株式会社Impress Professional Worksが担うグループの経営管理機能を当社へ承継する吸収分割の実施し、株式会社Impress Professional Worksを株式会社IPGネットワークに商号変更。
9月 - 関連会社である株式会社シフカの全株式を取得し、完全子会社化
2025年
2月 - 有限会社原の小屋の全株式を譲渡
6月 - 株式会社インプレスと丸善CHIホールディングス株式会社が合弁でITエンジニア向けの技術書籍読み放題サービスの企画運営を行うテックリブ株式会社を設立
7月 - 2期連続で赤字になったことを受け、経営建て直しと柔軟な経営判断を可能にするのを目的として、6月25日開催の株主総会での議決を経て、7月28日に上場廃止。7月1日付で資本金を1億円に減資した上で、7月30日付で株式併合を実施、株主を創業者の塚本とその資産管理会社のT＆Co.のみにし、他の株主からはインプレスHDが株式を買い取る。
インプレス ネットメディア・サービス事業
Impress Watch
INTERNET Watch
PC Watch
デジカメ Watch
AKIBA PC Hotline!
AV Watch
家電 Watch
ケータイ Watch
Watch Video
窓の杜
こどもとIT
Car Watch
トラベル Watch
グルメ Watch
GAME Watch
HOBBY Watch
MANGA Watch
重力波天文学
重力波天文学（じゅうりょくはてんもんがく）は、天文学の一分野である。アインシュタインによる一般相対性理論のアインシュタイン方程式から予言される重力波を観測しようと試みている。アメリカのグループが、2016年2月に、ブラックホール連星からの重力波信号を初めて観測することに成功した、と発表したことにより、理論が予言して100年後にようやく本格的な天文学として幕開けした。
重力波天文学 歴史
1969年に米国のウェーバーが検出に成功したという報告を出したが、今は間違いであったと考えられている。しかし、ウェーバーが開発した重力波測定装置は、その後改良が行われ観測を行っている。その後、間接的な観測方法（パルサータイミングの変化を捉える。ただし、パルサーまでの正確な距離が求められないと、正確な観測は難しい）や人工衛星を用いたマイクロ波のドップラー効果による検出などが考案された。現在は、レーザー干渉型検出器（ファブリペロー式マイケルソン型レーザー干渉器）などが開発され、それが観測に用いられている。
1974年に、アメリカの電波天文学者ハルスとその学生だったテイラーは、偶然、連星をなす中性子星を発見した。太陽程度の質量をもつ2つの中性子星が9時間弱で周回するこの連星は、一般相対性理論をテストする良い実験場となった。長期間の観測から、連星同士がエネルギーを失いながら次第に近づいていく様子がわかった。このエネルギー損失分は、一般相対性理論の計算によって、重力波として周囲に広がっていった分と一致している。こうして、重力波が存在していることが、（間接的にだが）初めて報告されることになった。ハルスとテイラーは、1993年にノーベル物理学賞を受賞した。
重力波天文学 歴史
1980年代には、広い周波数帯で重力波を検知できるレーザー干渉計が構想された。アメリカでは、LIGOと呼ぶ、一辺が4kmの腕をもつレーザー干渉計を、ワシントン州のハンフォード（砂漠の中）と、ルイジアナ州のリビングストン（ジャングルの中）の2箇所に設置し、2005年から観測を開始した。イギリスとドイツは600mの腕をもつ干渉計GEOをドイツ・ハノーバーに設置し、2005年に稼働．フランスとイタリアは3kmの腕をもつレーザー干渉計Virgoをイタリア・ピサに設置し、2007年に観測を開始する。日本は、これらに先立って2002年から3年間、国立天文台三鷹キャンパスに300mの腕をもった干渉計TAMA300を設置し、実観測を行った。TAMA300は、局所銀河群内における超新星爆発等の現象が起これば重力波を捉えられる能力をもっていた。
しかし、（予想されていたことだが）2000年代の干渉計の能力では、どのプロジェクトも重力波を捉えることができなかった。もっとも感度の高かったアメリカのLIGOは、おとめ座銀河団内における超新星爆発等の現象が起これば重力波を捉えられる能力をもっていたが、2年以上の実観測で、一回も確かな重力波イベントを発見することができなかった。
重力波天文学 現在の状況
巨大なレーザー干渉計を改良して感度をあげて第2世代のものとする計画が世界各地で進行中である。アメリカのLIGOグループは、改良後の試運転時（2015年9月14日）に、ブラックホール連星からの重力波信号を初めて観測することに成功した、と2016年2月に発表した（詳しくは重力波の項を参照）。日本は、岐阜県神岡に基線長が3kmのレーザー干渉計KAGRAを建設し、2020年2月25日に観測を開始した。
現在、世界的な重力波検出のためのネットワーク観測網の整備に向けた開発研究が続けられている。
2017年10月3日、LIGOでの重力波初観測に貢献した米国の3氏（マサチューセッツ工科大学のレイナー・ワイス名誉教授、カリフォルニア工科大学のバリー・バリッシュ名誉教授、キップ・ソーン名誉教授）に、2017年のノーベル物理学賞を授与することが発表された。授賞理由は「レーザー干渉計重力波観測装置と重力波観測に対する貢献」
重力波天文学 将来計画
JPL及びESA等が進めている、LISA計画では、黄道面に対して20度の傾きをもった人工惑星軌道へ500万キロメートルの基線長3つを持つ宇宙重力波望遠鏡を構築するプロジェクトが進められている。この観測装置では、地上では捉えられない、mHzの重力波を捉えることができる。
日本においては、宇宙重力波望遠鏡としてDECIGO計画が進められている。この観測装置は、地上では地面振動の影響で観測困難とされる0.1Hz〜10Hzの重力波を捉えることを目標としている。
重力波天文学 Einstein@Home
カリフォルニア大学バークレー校が中心となって進めている、BOINCプロジェクトの内、ウィスコンシン大学のチームが行っている、Einstein@Homeプロジェクトでは、余ったPC時間を活用して重力波検出のための、公開プロジェクトを実施している。なお、観測データはLIGO及びGEO600等の検出装置から得られたものである。
生理的熱量
生理的熱量（せいりてきねつりょう、英: Food energy、別名生理的エネルギー値、生理的エネルギー量、代謝熱量、代謝エネルギー量）とは、生物の活動に伴って吸収消費される熱量（エネルギー）のことを言う。主に摂取する食物から得られる栄養学的熱量や、運動や代謝によって消費されるエネルギーについて用いられる。
生理的熱量の計量単位は、国際単位系および計量法では、ジュール（単位記号：J）である。ただし、「人若しくは動物が摂取する物の熱量又は人若しくは動物が代謝により消費する熱量の計量」（つまり生理的熱量）に限ってカロリー（単位記号：cal）を使用することができる。
なお、日本では、本来は計量単位である「カロリー」の語が、生理的熱量の代名詞として日常的に使われることがある（例・低カロリー食、カロリー制限など）。
生理的熱量 生理的熱量の発見
17世紀後半から、生物の呼気と吸気の組成の変化が、物体を燃焼させた前後の空気組成の変化に似ているという観察結果から、呼吸と燃焼の関係が論じられるようになった。ただしこの時代は空気の成分について現代的な理解とは異なっていたため、呼吸について、メイヨー（1674）はフック（1665）の「硝石の空気」が消費されると考え、プリーストリー（1775）はフロギストンの放出であると考えた。ラヴォアジエ（1777）はこれを酸素の消費と二酸化炭素の排出であるとし、さらに運動強度に比例して酸素消費量が増えることなどから、生物による酸素消費は燃焼による酸素消費と同等であるとみなされるようになった。このことより、燃焼の量の指標である熱量が体内における「燃焼」（代謝）にも当てはめられるという考えが生まれ、生理的熱量の概念が確立した。
生理的熱量 生理的熱量の発見
体内で「燃焼」が起こっている妥当性は、人間の生命に体温の維持が必要であると認識されていたし、熱を運動に変換できることは蒸気機関からの類推で知られていた。後にエネルギー保存の法則が確立され、解糖系など生体内におけるエネルギー変換の分子的機序が明らかになって、生体が利用できるエネルギー、すなわち生理的熱量の考えは、現代では確固たる物として認められている。
また、糖や脂肪といった別々の栄養素はそれぞれ異なる栄養を与えると考えられていたが、同じ熱量の糖や脂肪は熱量上等価で交換可能であり、生理的熱量は独立の栄養概念であると考えられている（ルブネルのエネルギー等値の法則）。また生理的熱量を与える栄養素を熱量素と呼ぶ。
生理的熱量 生理学的熱量の定義と計測
食物を燃やして得られる熱量による定義。食物を空気中で燃やして得られた熱量と、同量の食物を食べて出た排泄物を燃やして得られた熱量の差から、食物から吸収した熱量を推定する（ルブネル,1883など）。食物の栄養学的熱量は主にこの方法で測定され、消化吸収率などを考慮して補正される。日本では代表的な食品材料について測定されており、料理などに表示される熱量は、一般的に食品材料の分量と重量あたり熱量から推定する。
生理的熱量 食品のエネルギー換算係数
食品のカロリー（熱量）計算には米国のRubnerとAtwaterが19世紀末から20世紀初頭にかけて行った実験結果から求めた炭水化物、脂質・脂肪、タンパク質についてのアトウォーター係数が広く用いられている。
アトウォーターの換算係数は各成分の物理的燃焼熱（kcal/g・kJ/g）から人体における消化吸収率（100%は吸収されず一部は排泄される）と排泄熱量（吸収されるが利用されず排泄される）を加味し求めたものである。タンパク質では吸収された一部は尿素や尿酸などとして排泄される。
Atwater係数は脂質、タンパク質および炭水化物における平均値であり、便宜的な係数として多用されているが食品の成分により熱量は異なる。同じ炭水化物でも容易に利用可能なもの、植物繊維、糖アルコールなどの難消化性のものがあり、難消化性のものは小腸まででは消化されず大腸において菌などにより分解され吸収されるものがあるが分解・吸収率に差があり全く吸収されないものもある。日本の栄養表示基準では炭水化物を数段階に区分している。
生理的熱量 食品のエネルギー換算係数
以上は食品の成分ごとの消化・吸収・排泄の数値に基づいた集計であるが、この他に食品の成分による展開はせず、食品のヒトによる消化吸収試験の結果からエネルギー換算係数を求める場合もある。この手法では全食品における人体実験が必要となるが、現実には食品をグループに分け代表的な食品（例えば米）で試験をし、その値をグループ内の食品に適用している。
生理的熱量 その他
生理的熱量を与える熱量素は栄養学の中でも初期に発見され、かつ重要視されており、熱量素となる炭水化物、脂肪、タンパク質は三大栄養素と呼ばれている。
ハーバード大学医学部は、2020年10月に生理的熱量におけるカロリー計算をやめるべきだと主張した。注意深いカロリー計算でも、必ずしも均一な結果が得られるとは限らない。体がどのようにカロリーを燃焼するかは、あなたが食べる食物の種類、体の代謝、そして腸に住む生物の種類を含む多くの要因に依存する。 代わりに、未加工の食品と健康的なライフスタイルの実践に焦点を当てるべきであると発表した。
一方で、消化吸収されたものの消費されなかった熱量素は、主に脂肪組織に蓄積され、肥満や成人病を招く。このため、現代では熱量素の摂取を制限したり、運動によって熱量の消費を増やすことで体脂肪率を一定に保つのがよい（痩身）と考えられている。これは美容とも大きく関わるため、生理熱量の摂取・消費は多くの国で国民的関心事となっている。なお、一日のエネルギー必要量（消費量）は、身体活動レベルに応じて基礎代謝量の1.5〜2倍程度となる。詳細は栄養#栄養学の観点からを参照のこと。
生理的熱量 その他
栄養学では生理的熱量は単に熱量と呼ばれることが多かったが、一般にはその単位であるカロリーが生理的熱量をあらわす名詞として通用している。食品表示での熱量単位をカロリーからジュールに置き換えることもあり、生理的熱量のほか、生理的エネルギー値、生理的エネルギー量、代謝熱量、代謝エネルギー量などの言葉で置き換えようとする動きはあるものの、成果はほとんど上がっておらず、厚生労働省や農林水産省の広報でもカロリーという言葉が使われていることは珍しくない。また、伝統的に熱量という言葉を用いているものの、エネルギーの様態として熱を介さない代謝も多いことから、より一般的なエネルギーという言葉を用いたほうがいいという見方もある。
三人称
三人称（さんにんしょう）は、言語における人称のひとつで、話し手と聞き手以外の話に上がってくる人、物、名詞で表せる出来事などの語句のことを指す。第三人称、他称。
言語によっては、一連の話の中で登場する複数の第三者を、例えば登場の順番によって人称的に区別するものもある。また一般の人間（不定称：例えばフランス語の代名詞"On"など）を表現するのに三人称を用いる言語が多いが、これを別人称として表現する言語もある。
また、物語において書き手が主人公をはじめとする登場人物を言語における三人称を用いた用法と視点で語るとき、物語が三人称であるともいう。さらにより一般に、主観をまじえず客観的であるよう意識した叙述や、個人の目から見たのではなく俯瞰的にみた映像も三人称的といわれることもある。
三人称 三人称代名詞
多くの言語では、距離による使い分けがある。たとえば英語では近距離のものにはthis、遠距離のものにはthatを使う。中国語ではそれぞれ這（簡体字 这）と 那を使う。このような三人称をそれぞれ近称、遠称という。
日本語ではこれ、それ、あれと3段階に使い分ける。このような三人称をそれぞれ近称、中称、遠称という。
インド・ヨーロッパ語族の多くの言語では、数と性による区別がある。
一人称や二人称と同様、日本語では、使い分けがある。代名詞だけでよく用いられるものでも以下のようなものがある。
英語の代名詞の場合、単数形なら"it", "he", "she", "this", "that"、複数形なら"they", "these", "those"である。それぞれの単語は、ヒトかモノか、近称か遠称かなどの違いで使い分けられる。
また日本語をはじめ東・東南アジアの言語には、一般的な二人称代名詞というものがなく、三人称的な名詞で代用するものも多い。
ほかに英語なども含め、一・二人称の代わりに「一般の人間」という形で遠回しに使うことがある。例えば、「俺の話を聞け」の代わりに「人の話を聞け」というなどの類。フランス語では主語としての不定人称代名詞"On"がこの用法でも多く用いられる。
三人称 イリイズム
しばしば幼少期の子供が自分のことを自分の名前の三人称で呼ぶことがある。普通は成長するとともに、「私」「僕」などの一人称に変化していくが、成人しても使い続ける人もいる。特に沖縄県では、成人した女性が自分のことを自分の名前で呼ぶのはごく普通のことである。自分自身を三人称で呼ぶ現象は頻度は様々だが日本語以外でもあり、人称による動詞の変化をともなう言語の場合、自分を三人称として扱っていることがよりはっきりする。英語ではこうした現象をイリイズム（illeism）と呼んでいる。この名前はラテン語で三人称の人や物を表すilleから来ている。英語など一人称の役割のはっきりした言語でイリイズムは「誤った」言語の用法だとして問題視されることが多い一方で、タイ語などいくつかの言語のように子供・大人の別なく自分の名前で自分を指すことが問題とされない言語もある。
三人称 イリイズム
イリイズムにはいくつかの形態が見られる。まず子供のイリイズムに対応して、子供に親などが話しかけるときに自分のことを一人称代名詞ではなく「お父さん」「お母さん」のように呼ぶことが日本ではひろくみられ、これは英語でもしばしば認められる。また芸能人などが、自分の名前を覚えてもらうという営業目的や、演じている芸能人としてのキャラクターに対する必要性から、自分の愛称を一人称代名詞の代わりとする事がある。学術的文書や事務的文書でも自分を客体視して三人称で書く例がみられ、古くはカエサルの元老院への報告を元とした『ガリア戦記』はすべて三人称で書かれている。英語では政治家やスポーツ選手などにもイリイズムがまれに見られる。
幼少期のイリイズムに対しては、その原因として、一人称・二人称を文脈ごとに交代させなければならないことに子供が対応するのが困難であるためではないかという指摘や、また親が子に対して使うイリイズムが影響しているかもしれないという指摘がある。また英語においてイリイズムを用いて話すテレビのキャラクターとして、セサミストリートのエルモがおり、イリイズムの原因を作っているとして非難する親もいる。ただし、子供の人称代名詞使用の発達に関しては発達心理学者によってさまざまに調査・研究されてきており、世界の中での自己像の確立や言語にもたせる機能の発達などに係わる複雑な過程を経るものであり、単純な解釈はできない。
スウィート・ヴァレリアン
『スウィート・ヴァレリアン』は、CLAMP原作・マッドハウス制作のアニメ作品。
スウィート・ヴァレリアン 概要
元々はCLAMPのホームページ上にあったオリジナルキャラクターであったが、脚本家の大場小ゆりや監督である桜井弘明の目に止まり、アニメ化されることになった。わずか3分30秒のため全体的にセリフや展開のスピードが速い。スタッフも『デ・ジ・キャラット』が放送された当時の面々である。ちなみに「ヴァレリアン」とは、カノコソウ（を原料とする鎮静剤）のことである。放送は毎日放送テレビ（MBSテレビ）で2004年8月1日7時00分〜（『ブリンぶりん家』枠内）、2004年10月xx日7時00分〜（『フューチャービーンズ〜みらい豆』枠内）。全26話。（テレビ放送は全18話）。
なお、テレビ未放送エピソードを加えたDVD全4巻が2005年5月25日より順次発売。
さらに、「なかよし」（講談社）で4コマ漫画によるコミカライズ版が掲載されたことがある。作者はハタノヒヨコ。
スウィート・ヴァレリアン 挿入歌
「ヴァレリアン体操の歌」（第19話）
作詞 - 大場小ゆり / 作曲 - 安部純 / 編曲 - 武藤星児 / 歌 - 聖マリリアンヌ合唱団
「スウィート・サプリメント」（第24話）
作詞 - 大場小ゆり / 作曲 - 安部純 / 編曲 - 武藤星児 / 歌 - カノコ・ポップ・ケイト
久保文明
久保 文明（くぼ ふみあき、1956年7月30日 - ）は、日本の政治学者。第10代防衛大学校長。専門は、アメリカ政治。学位は、法学博士（東京大学・1989年）。慶應義塾大学法学部教授・東京大学大学院法学政治学研究科教授を歴任。
父は、教育史学者で学校法人武蔵野学院理事長の久保義三。
久保文明 略歴・人物
東京都生まれ。武蔵高等学校を経て、東京大学法学部卒業。斎藤眞、五十嵐武士に師事。1989年「ニューディールとアメリカ民主政 農業政策をめぐる政治過程」で法学博士の学位を東京大学より取得。
東京大学法学部助手（1979-82年）、筑波大学社会科学系講師（1982-87年）、同助教授（1987-88年）、慶應義塾大学法学部助教授（1988-93年）・同教授（1993-2003年）を経て、2003年より東京大学大学院法学政治学研究科教授。この間コーネル大学歴史学部、ジョンズ・ホプキンス大学政治学部、ジョージタウン大学政治学部、メリーランド大学カレッジパーク校政治学部などで在外研究を行なう。公益財団法人日本国際フォーラム政策委員。
政府は2021年3月12日の閣議で、31日付で退職する防衛大学校の國分良成校長の後任に、久保文明を起用する人事を決定した。4月1日付の発令。
アナウンサーの秋沢淳子は慶大時代の教え子でゼミ二期生の一人。門下生には山岸敬和、西川賢、村上政俊などがいる。
西川伸司
西川 伸司（にしかわ しんじ、1964年10月2日 - ）は、日本の漫画家、キャラクターデザイナー。京都府出身。代表作に『YAT安心!宇宙旅行』、『土偶ファミリー』、『じじばばファイト！』、『青い海のサシミ』がある。
西川伸司 略歴
1971年、小学1年生当時に『ゴジラ対ヘドラ』を見て夏休みの宿題の絵日記にヘドラを描くほど夢中となる。また、ウルトラシリーズの初期放送当時は「怪獣博士」と呼ばれていた。特撮ブームが終わるとそれに代わってアニメに夢中となり、高校卒業後はアニメーターになろうと考え始めるが、言われた通りの絵を描くだけでは満足できなくなる西川の性格を熟知していた父から大学進学を強く勧められ、1983年に同志社大学へ入る。それまでオタク的な世界は苦手だったが、たまたま覗いた漫画研究会が実際には特撮マニアだらけだったことから、自身もゴジラシリーズをゆるくマニアックな見方ができるようになる。
1986年、漫画家を目指して『ゴジラ伝説』を自費出版し、同人誌業界だけでなく大手の出版社からも注目を集める。同人誌界でのペンネームは「MASH」。なお、『ゴジラ伝説』は初版時点で500部だったが、後述の商業漫画デビュー時点で5,500部まで部数を伸ばしている。
西川伸司 略歴
地元の同人誌即売会にて知り合ったサークルに相乗りし、コミックマーケットでもデビュー。まもなく、『週刊少年サンデー』（小学館）の同人誌グランプリにて入賞するが1作を仕上げただけで頓挫した後、ゲーム会社でのアルバイトを経て講談社から声をかけられ、1988年に『月刊少年マガジン』連載の『土偶ファミリー』で商業漫画家としてデビュー。なお、同作品は土偶の説明資料として大英博物館に展示されている。
西川伸司 略歴
フリーライター・編集者の聖咲奇はゲーム会社当時の先輩の兄であり、商業漫画デビュー当時は近所に住んでいたことから時々呼ばれ、彼のAmigaでCGデータを作っていた。ある日、聖の同僚を通じて彼の友人（シカゴ在住）から『ゴジラ伝説』の在庫について問われたことがきっかけで、聖の同僚とつながっていた川北紘一が特技監督を務める『ガンヘッド』（1989年公開）の撮影現場にて初対面を果たす。『遠い海から来たCOO』の実写映画化（後に中止）に際して「かわいい恐竜のデザインを」との相談に応じるべく、いくつか描いた恐竜のスケッチと『ゴジラ伝説』を持って撮影所へ行ったところ、川北には前者よりも後者に興味を持たれたうえ、自身も現場を見学できたことに喜ぶだけで終わったが、約半年後に『ゴジラvsビオランテ』（1989年公開）を撮影中だった川北から電話で撮影所へ呼び出され、「どうしてもビオランテの最終形態に納得がいかないので、スーツを発注する関係上3日以内で描いてくれ」との依頼を受ける。これ以降、東宝製作の特撮映画におけるキャラクターデザインや絵コンテも手がけるようになる。
特撮テレビドラマ『ウルトラマンギンガ』（2013年放送）以降、ウルトラシリーズの画コンテも手がける。
2022年1月22日から同年2月13日まで、西川の漫画作品を中心とした初の原画展「西川伸司原画展 FANTASTIC SPACE!」が開催された。それと同時に西川の画業33周年を記念し、『メモリアル図録画集』の発行を目標としたクラウドファンディングが実施された。
西川伸司 人物
父が油絵の心得があるうえ、印刷業を営んでいた影響から自身も絵を描くようになり、幼少期は印刷ミスの綴などでパラパラマンガを描くなどしていた。西川は自覚していなかったが、後に漫研の先輩からこれが画力の秘訣であると指摘されたという。また、パラパラマンガを描いていた影響で頭の中で描いた立体的なイメージを自由な角度で描けるようになったといい、後年にはライブドローイングで資料なしに自在な角度で怪獣を描くことに応用している。
絵の影響を受けた人物として、松本零士、安彦良和、湖川友謙、高橋留美子を挙げている。
子供のころから生き物が好きで、生物図鑑で知識を得たり、実際に多数の生き物を飼うなどしており、後に怪獣をデザインする際にも生物としての構造や生態にこだわることが多い。
『ゴジラ伝説』を出版したのは、大学3年生の段階で卒業が難しくなったため、それを大学から知らされた父に城崎温泉への家族旅行中、中退する条件として人に見せられる本を作るように言われたためであった。同書は、商業デビューやゴジラへの関わりにつながるなど、西川の看板作品となった。
西川伸司 人物
着ぐるみの怪獣の魅力について、中に人が入っているから獣より人型に近く、神性や自然の象徴を垣間見ることができる精神性であるとしている。また、CGでは自由度が高い分、実際に自立できるバランスになっていないことも多く、実物としてバランスがとれている着ぐるみの方が生物感を出せるという。一方で、CGのキャラクターに慣れた現代の若者に着ぐるみの魅力を伝えることは難しいと述べている。
王道のキャラクター作りよりも新規性のあるものを好んでおり、ゴジラの平成VSシリーズでは次第にメイン怪獣よりも脇のキャラクターデザインが主になっていった。
ビオランテの当時は造形で実現可能かを考えず自由にデザインしていたが、経験を重ねるにつれて造形や撮影現場が苦労しないよう配慮するようになった。しかし、それにより評価が良くない時期もあり、『ゴジラ×メカゴジラ』の3式機龍ではコンペ形式になったことからも、憤慨して複雑ですぐ壊れそうなパーツが多いものを好きに描いたところ、採用されてスーツの仕上がりもスタッフに喜ばれたことから、「造形に配慮しすぎるのは、勝手に限界とか制約を設けることだ」と考えを改めた。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦
『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』（ゴジラたいメガギラス ジーしょうめつさくせん）は、2000年12月16日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第24作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。略称は『×メガギラス』。監督は手塚昌明、主演は田中美里。
キャッチコピーは「地球最大の死闘（デスバトル）」。
観客動員は135万人。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 概要
ゴジラミレニアムシリーズの第2作。シリアスなドラマ性よりも、空想科学映画としての娯楽性が重視されている。また、ヒロインがゴジラと直接戦う戦士として描かれているのが特徴であり、シリーズで初めて人間がゴジラの背中に乗る姿が描かれる。
本作品に登場するゴジラは、1954年公開のシリーズ第1作『ゴジラ』に登場した初代個体がオキシジェン・デストロイヤーによって倒されず、引き続いて登場しているという設定である。そのため、1954年の東京襲撃シーンは本作品のゴジラスーツを用いてシリーズ第1作を再現している。本作品でのゴジラは、巨大なエネルギーを操る人類を許さず、あらゆる攻撃に耐えながら、メガギラスと闘う姿に焦点が当てられている。敵怪獣のメガギラスは、『空の大怪獣 ラドン』（1956年）に登場したメガヌロンを原典としている。
主要襲撃地点は東京（渋谷、お台場）。本作品の世界観は、ゴジラの襲撃によって大阪が首都になり、原子力発電が放棄されたパラレルワールドである。
作品の評価は高かったが、興行的には振るわなかったことからシリーズの存続も危ぶまれ、すでに企画が進行していた次作『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』の内容や興行形態に影響をおよぼすこととなった。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 ストーリー
1954年、ゴジラによる初の東京襲撃から2か月後、日本の首都が大阪に遷都した。1966年、東海村に上陸したゴジラにより国産初の東海村原子力発電所が破壊され、日本政府は原発の放射能を狙うゴジラの攻撃目標になるとして原子力発電の永久放棄を決定した。その後、日本政府は増加する電力需要に対処すべく、水力・火力・太陽光・風力に注力したが、原子力発電を代替するには至らなかった。そこで1996年、原子力発電の代替を目標として、科学技術庁中心の元、ゴジラに破壊されないプラズマエネルギーの研究開発を行う「クリーンエネルギーファクトリー」が大阪中之島に建設されるが、同年ゴジラが大阪を襲撃。陸上自衛隊の対ゴジラ特殊部隊の迎撃も空しく、クリーンエネルギーファクトリーはゴジラに破壊されてしまった。壊滅した対ゴジラ特殊部隊の一員で、奥村知治と共に生き残った辻森桐子は、ゴジラ迎撃作戦で隊長の宮川卓也を亡くしており、復讐としてもゴジラ打倒に生命を懸けていた。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 ストーリー
2001年、桐子は防衛庁の対ゴジラ対策機関・特別G対策本部（特G対）が擁する対ゴジラ戦闘部隊「Gグラスパー」の隊長となっていた。桐子と奥村は、秋葉原でマイクロマシンの天才・工藤元を特G対にスカウトする。特G対に所属する物理学者であり、工藤の恩師でもあった吉沢佳乃により、プラズマエネルギーを利用した究極の対ゴジラ兵器として開発されたブラックホール砲「ディメンション・タイド」の試験機による試射実験が山梨県の廃校を目標にして行われる。試射は無事成功するが、それによって時空の亀裂が発生し、そこから太古の巨大昆虫メガニューラが現れ、実験場付近の山林に卵を産み落としていく。偶然その様子を目撃した小学生の早坂淳は、産み落とされた卵を持ち帰るが、その不気味さに恐怖を感じ、引っ越し先の東京・渋谷で下水道へとその卵を捨てた。
小笠原近海でメガニューラの死骸を調査していた桐子の眼前にゴジラが現れ、背びれにしがみついた桐子はゴジラに信号弾を打ち込むことに成功する。一方、ディメンション・タイドは、工藤の手によって人工衛星に搭載可能なサイズにまで小型化され、衛星軌道上に打ち上げられる。Gグラスパーは、奇岩島にゴジラを誘導しディメンション・タイドで葬り去る「G消滅作戦」を立案し、作戦決行に移した。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 ストーリー
しかし、淳が捨てた卵から孵化したメガニューラの幼虫・メガヌロンが人間を襲い、渋谷の地下水脈を崩壊させて渋谷一帯を水没させてしまう。繁殖した無数のメガヌロンは羽化してメガニューラとなると、ゴジラの体内の高エネルギーを狙って大群でG消滅作戦が行われている最中の奇岩島に飛来、Gグラスパーと航空自衛隊によって誘導されていたゴジラに襲いかかる。あまりの数の多さに阻まれたことでディメンション・タイドの照準が定まらなくなってしまうが、ゴジラの熱線によってメガニューラの数が減少したことで照準が可能となり、ディメンション・タイドはゴジラに向け発射された。しかし、放たれたディメンション・タイドはメガニューラの大半を消滅させたものの、微調整が終了していなかったことによってゴジラに命中せず、G消滅作戦は失敗に終わる。一方、生き残ったメガニューラは水没した渋谷に舞い戻ると、湖底で眠る巨大なメガヌロンに命を引き換えとして吸収したゴジラの高エネルギーを注ぎ込む。そのエネルギーによって巨大メガヌロンは羽化し、メガギラスへと成長。メガギラスは周囲を破壊すると、その姿を消した。
その後、ゴジラはお台場に上陸するが、その前にメガギラスが飛来。特G対はディメンション・タイドにより両者の消滅を図るが、メガギラスの超高周波によりディメンション・タイドの制御システムが破壊されてしまう。メガギラスを倒して東京中心部に向けて進行するゴジラに対して、ディメンション・タイドの必死の復旧作業が続き、大気圏へと落下する中で再起動し、ゴジラに向けてその一撃が放たれる。ゴジラも熱線を放って対抗するが、巨大なエネルギーによる爆発ののち、跡には巨大なクレーターが残されていた。
数日後、東京の地下にゴジラと見られる震源が発生し、桐子は秋葉原へ戻った工藤のもとを訪れ、再び協力を要請する。淳は、巨大な揺れの後に咆哮を耳にする。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場怪獣
ゴジラ
→詳細は「ゴジラ (ミレニアムシリーズ) § 『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』」を参照
メガギラス
→詳細は「メガギラス § 超翔竜 メガギラス」を参照
メガヌロン
→詳細は「メガギラス § 『ゴジラ×メガギラス』のメガヌロン」を参照
メガニューラ
→詳細は「メガギラス § 古代昆虫 メガニューラ」を参照
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場人物
辻森 桐子（つじもり きりこ）
本作品の主人公。Gグラスパーの隊長。階級は3佐。28歳。
5年前は陸上自衛隊の対G特殊部隊に所属しており、大阪でのゴジラとの戦いで上官の宮川を殺され、その遺志を受け継いで、残された認識票を肌身離さず所持している。ゴジラ打倒に闘志を燃やして勇猛果敢に挑み、男顔負けの活躍を見せる。その反面、子ども相手には優しく接する一面も持つ。
監督の手塚昌明は、制作当時は世紀末で暗い世相であったことから、ゴジラに対して闘志を燃やす桐子を描くことで観客に前向きな希望を与えることを意図している。また、製作の富山省吾は、桐子がメガギラスには目もくれずゴジラのみを睨み続けることでストーリーがぶれないようにしていると語っている。一方で、脚本を担当した柏原寛司は、桐子は主役であるため正統派の人物にせざるを得ず、あまりいじれなかったといい、桐子のキャラクターを立たせるために工藤やGグラスパーのメンバーを癖のある人物にしたと述べている。
演じる田中美里は、演技の参考に映画『戦火の勇気』や『G.I.ジェーン』などを鑑賞したが、一番参考になったのは連続テレビ小説『あぐり』でも共演していた吉沢佳乃役の星由里子の芝居であったと述べている。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場人物
手塚は、演じる田中に子供と話すシーン以外では笑顔を見せないことを要望し、厳しい人物であることを表現している。ディメンション・タイドの実験シーンでのみ吉沢が笑って頷いたのに対し桐子も笑って頷き返しており、手塚はNGにすることも考えたが、吉沢は母親的な役割であることからそのまま用いることとした。田中は、表情に気をつけていたといい、特に目を意識していたと述べている。一方、自衛官時代の桐子では、目の力のなさを強調しており、移動中のジープで震えていたり、喋るときも田中の地声であるなど、隊長時代との差を明確にしている。桐子役の田中は、Gグラスパーの隊長として、喜怒哀楽は任務の邪魔になることからなるべく出さないようにしているが、淳との会話シーンでは、監督の手塚から「普段の田中の表情で接してください」と指導され、唯一柔らかな部分を出すことができた印象に残る場面であったという。
桐子を演じる田中は、バズーカ砲は重いもののほかに軽いのも用意されたが、バズーカ砲を持って走るシーンなどでは、軽い方でやることを聞かれたが、初めて扱うもののため、ホンモノにできるだけ近くないと雰囲気が出ないことから重いものを選び、家に持ち帰って犬を相手に練習したといい、撮影当初は走ると重くて斜めになってしまったが、終盤になるとまっすぐ走れていたという。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場人物
工藤 元（くどう はじめ）
マイクロマシンの天才エンジニア。28歳。
軟派な性格で軽い態度が目立つが、メカニックに対しての熱意と愛情は誰にも負けないほど強い。秋葉原でジャンクショップの店員であったが、大学院時代に吉沢物理学研究室で学んでいたことから特G対への協力を要請される。最初は断るも、ディメンション・タイドの開発計画に感銘を受け参加を決意する。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場人物
特G対に協力していく中で、徐々に桐子に気がある素振りを見せ、自ら開発した超小型発信機付きの信号弾やミニSGSを提供したり、自らのポータブルコンピューターのオリジナルの基本OSに搭載した修復用プログラムのキャラクターに「キリコちゃん」と名付けたりしている。渋谷の水中探査活動支援に出向いた際に、出現したメガギラスの攻撃で負傷して右腕を骨折してしまうが、渋谷へのゴジラ攻撃の際には桐子と連携してディメンション・タイドを発射し、作戦を成功させる。
手塚は、工藤の人物像のモデルとしてアルベルト・アインシュタインと小松左京を挙げている。一方、柏原はもっと詐欺師のような人物にしたかったと述べている。
演じる谷原章介は、子供の気持ちを忘れない少年のような役と理解し、自身の幼少期に近所にいた面白い蕎麦屋のような子供の視点に立って喋れる人をイメージしたという。手塚からは、大げさな表現を要望されたといい、テンションの高さをキープするのが大変であったが、それも楽しんでいたと述べている。
新倉 誠（にいくら まこと）
Gグラスパーの広報官。元防衛庁で、階級は准尉。32歳。
特G対の窓口として外部との接触を取り仕切る。仲間内では人当たりが良く、報道陣にも国民を案じた催促を投げかけるなど基本的には良心的な人物である。
美馬 和男（みま かずお）
Gグラスパーのオペレーター。階級は1曹。30歳。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場人物
元海上自衛隊の潜水艦ソナー担当で、情報収集のプロ。ディメンション・タイドの発射管制も担当する。無精髭と乱れた髪形が印象的。
工藤に対しては余り快く思っていなかったのか、中盤までやや素っ気なく接するが、渋谷へのディメンション・タイド発射時には発射を志願する工藤に後事を託し、作戦成功後には共に喜び合うほど打ち解けている。
早坂 淳（はやさか じゅん）
小学生の少年。10歳。大の虫好きで、桐子から「昆虫博士」と呼ばれる。
山梨県白州からの引越し前に偶然ディメンション・タイドの実験を目撃し、後に時空の歪みから出現したメガヌロンの卵を拾い持ち帰るが、その不気味さに恐怖を感じ、引越し先の下水道に捨てたことで渋谷水没のきっかけを作ってしまう。そのことを隠さずに桐子に打ち明けたり、引越し前に目撃した実験を秘密にすると約束するなど、根は素直な少年である。
本編のラストで、転校先の小学校の理科室で再び出現したゴジラを目撃する場面で映画は幕を閉じる。
柏原は、淳の父親が登場しない理由について、早坂家が物語の中心ではないので出す意味はなかったといい、母子だけの方が描きやすかったと述べている。
細野 精一（ほその せいいち）
Gグラスパーのパイロット。階級は1尉（1等空尉）。27歳。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場人物
元航空自衛隊所属で、グリフォンを操縦し、最前線に立つ。他の隊員ほど口数は多くないが、グリフォンの操縦テクニックに優れ、ゴジラの熱線を全て回避させている。
奥村 知治（おくむら ともはる）
Gグラスパーのクルー。階級は3尉。25歳。
桐子と同じ対G特殊部隊出身者の生き残り。桐子の理解者であり、対ゴジラ作戦時だけでなく工藤のスカウトの際にも同行するなど、補佐的な隊員である。少々荒っぽい口調が特徴。
宮川 卓也（みやがわ たくや）
対ゴジラ特殊部隊隊長で、かつての桐子らの上官。1996年当時40歳。
5年前のゴジラとの戦いの直前、緊張する部下たちを激励した。その後戦場へ赴き部下たちと共にゴジラを攻撃するが、その進行を止められずゴジラが破壊したクリーンファクトリーのがれきから自身の命令を無視した桐子をかばい、自身がその下敷きとなって殉職する。
山口 剛（やまぐち つよし）
特別G対策本部・S2所属の生物学者。40歳。
ゴジラの研究が主だが、回収された巨大トンボをメガニューラと断定し、それに加えメガヌロン、メガギラスに関する生態を解説する。
早坂 薫（はやさか かおる）
淳の母親。山梨から東京への引越しに満足気な様子。ゴジラ東京上陸前の避難時には、連絡が取れなくなった夫に対する不満を漏らしながら淳と共に避難している。
杉浦 基彦（すぎうら もとひこ）
特G対本部長。50歳。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場人物
5年前には、プラズマエネルギーを利用したクリーン発電の開発を指揮していた。表向きは特G対の面々を信頼し、外部の人間にも腰を低くしているが、本性は利己的で傲慢。裏では浜田総理（本作品における総理大臣）からの指示で日本の国益と自身の地位と名誉のために、国立科学技術研究所でプラズマエネルギー開発研究を密かに続行させている。G消滅作戦が失敗しそうになると躍起になって取り乱し、秘密が露見した挙句の果てにはGグラスパーを「役立たず」呼ばわりしたため桐子に殴り飛ばされる。
チェスが趣味のようで、自室やメインルームの自身の机の上にチェス盤とコマを置いている。
手塚は、杉浦は自身の立場で国のためを思っていたので悪事を働いていたわけではないとしつつ、観客に悪いやつだと認識されれば大成功だと述べている。
脚本では、総理との電話の際に杉浦がペンを折るという描写があり、そのための小道具も用意していたが、手塚は実際にペンを折ることは難しいと考え、演じる伊武雅刀がチェスを行っていると思慮深さを表現できると提案し、その駒を飛ばすという描写になった。
吉沢 佳乃（よしざわ よしの）
特G対科学班第一研究室責任者の物理学者。工藤の大学時代の恩師でもある。58歳。
5年前は大阪のクリーンエネルギーファクトリーでプラズマエネルギーの開発に携わっていたがゴジラ襲撃で多くの同僚を失い、ゴジラによる被害者をこれ以上出さないためとディメンション・タイド開発に全力を注ぐ。 口論の場面で熱くなりやすい桐子を制止するなど穏やかな人柄である。
演じる星由里子は、監督の手塚からの要望により起用された。星は、自身が過去に出演したゴジラシリーズでは志村喬などの錚々たる俳優が科学者役を務めていたため、大出世であったと述べている。
柏原は、5年前のゴジラ襲撃の際に怪我をし、服の下に傷があると想定している。また、杉浦に対しては自由に研究をやらせてもらえながらも胡散臭さを感じているといい、柏原は杉浦と総理大臣との電話を吉沢が見てしまうという展開も考えていたが、人物関係が複雑になりすぎるため割愛された。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場兵器・メカニック
ディメンション・タイド
特別G対策本部が重水素を原料にプラズマ・エネルギーの原理を応用して研究開発した対ゴジラ兵器であるマイクロブラックホール生成機。物理学者・吉沢佳乃が設計した。超マイクロ加速器で光線が当たった地点に小型の人工ブラックホールを生成し、大気圏外からゴジラを攻撃、その完全消滅をはかる。起動からブラックホール弾発射まで5分を要し、使用後1時間の冷却を要するため連続使用はできない。ただし、一撃の威力は半端でなく、発射された東京・渋谷と奇岩島では、直径100メートル範囲の地表や建物が吸収、完全消滅する。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場兵器・メカニック
廃校となった山梨県の白州町立白州小学校校舎での試作された10メートル大の実験機によるテスト試射後、マイクロマシンの若き天才、工藤元によって障害物の無い空から発射するために人工衛星への搭載を検討して2メートル大の縮小に成功、種子島宇宙センターから人工衛星に搭載され衛星軌道上に射出された。ディメンション・タイドという名は「次元の潮流」という意味で、工藤によって命名されている。工藤は頭文字の「DT」を本体表面に書き込んでいる。
デザインは西川伸司が担当。ただし、西川自身は基本ラインは出したがデザイン自体は本編美術が行っており、実験機の上部に自身のデザインが取り入れられたものとしている。製作中のシーンでは1/1サイズの造形物が作られた。宇宙空間のシーンは合成のため特撮班が撮影したが、1/1の実物大は本編班が作り、実際にはこれくらいの大きさであるという現実感を出し、観客にその片鱗を分かってもらおうと思ったという。人工衛星のミニチュアは、グリーンバックで撮影し背景をCGで合成している。
1回目の実験シーンでは、モブのセリフで実験をペンタゴンが承認した旨が語られている。これについて監督の手塚昌明は、アメリカが核兵器と同等の実験を行うことに反対であったと想定しており、セリフだけで表現しきれない要素を入れることで世界観に深みを出すことを意図していた。
グリフォン
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場兵器・メカニック
Gグラスパー所属の高速飛行戦闘機。空想上の飛翔生物からとって、その名が命名された。Y字型の機体で、垂直尾翼がない代わりに機体前方に水平尾翼のかわりになるものが付いており、かなり飛行安定性は優れている。また、垂直離着陸が可能なため、滑走路を必要としない。機敏な動きや空中停止、瞬間的な音速への加速を行うことができる。現場でのゴジラ捜索に備えて、SGSや小型ボート（船外エンジン付きゴムボート）も搭載している。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場兵器・メカニック
形式番号は「GX-810」からで、もともとは防衛庁にて「FX（＝次期戦闘機）」の試作機として開発されていたが、1996年、首都・大阪へのゴジラ襲来で発足したばかりのGグラスパーに開発途上であった光子砲を搭載することを条件に1997年に実戦機として採用されている。だが、高額な製造コストのために、現在まで一機しか配備されていない。劇中で登場する機体は4機目の「GX-813」。
制作
デザインは西川伸司。脚本での前後左右を自在に飛行するという記述に基づき、直進性を感じさせる実在の戦闘機のような流線型を避け現実離れしたフォルムとしつつ、マーキングやパネルラインなどでリアリティを出している。当初は手塚の要望によりステルス戦闘機をモチーフとしていたが、西川は怪獣相手にステルス性能が必要か疑問に感じたという。準備稿では尾翼があった。実在するステルス戦闘機に似たデザインのものや、ホバリングしてスライド移動が可能な機能を想定した高速飛行より多用途性を重視したデザインも描かれた。カラーリングをデジタルで施した決定デザインには鈴木健二がコクピットに乗っている。特異な機体形状のため、三面図も描かれている。
造型はアルファ企画が担当。ミニチュアは、電飾やノズルの可動ギミックを備えたメインモデルのほか、バルサ製の爆破用モデルも作られた。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 登場兵器・メカニック
特撮班の撮影ではCGを用いずミニチュアの操演ですべて行っているが、撮影した映像をデジタル加工して角度や大きさなどを変えている。飛び方は、実際の飛行機を参考にはせず、どのような方向へも自在に動けるとすることで、グリフォン自体のキャラクター付けを行っている。
コクピットのセットは加工した木材を組んだもので、F-15を模した配置となっており、手塚の要望によりリアリティのある機能性を重視した狭さとなっている。内装部品には、本物の飛行機部品や過去の作品で使用した東宝の電飾パーツなどを用いている。撮影では、必要に応じて分解して用いている。桐子役の田中は、細かい部分まで作られていて格好良かったが、撮影でドアを閉めると中が蒸し風呂状態になってしまい、暑さに耐えるのが辛かったと述懐している。
上空のグリフォンから、ロープで洋上のボートに乗り移るシーンでは、専用のスタントマンとヘリコプターが使用された。
SGS（Searching Godzilla System）
特G対が開発した偵察機で、ゴジラ自動追尾ロボット。「S1 (Search)」に用いられる。信号弾の電波や、ゴジラの音や熱を感知し、人工衛星を通じて、特G対にそのデータと映像を送信する。日本周辺海域で、常時ゴジラ警戒をしている48機以外にも、グリフォンにも搭載されている。
工藤元は赤外線付きのカメラと3CCDを装備した遠隔操作で航行する小型SGSも2機開発し、水没した渋谷湖底の探査に使用する。
仮稿では、海棲物のようなもの、ポラリスのようなもの、シャトル型のものも用意されている。
Gグラスパー専用車
Gグラスパーの情報収集用車両。Gグラスパー仕様に既存の乗用車を改造しているが、詳しい装備品やスペックなどは不明。
ベース車両はホンダ・HR-V。
移動時には専用車両で特製の移動台に乗せられた状態で牽引された。
零式無反動砲 ロケットヒートMT124B
陸上自衛隊特殊部隊が1人1基装備する強力なロケット砲。ケースに分解されて入っており、後述のロケット弾を装備する。
形式番号は、監督の手塚昌明のイニシャルと誕生日に由来する。
B-10弾（ホウ素弾）
5年前のゴジラ大阪襲撃の際に出動した対ゴジラ特殊部隊が、ゴジラ攻撃に使用した特殊ロケット弾。弾薬箱には「84mmB-10零式」と記されている。ロケットヒートMT124Bに装填して使用され、多くの弾数をゴジラに命中させたが、効果は全くなかった。
手塚は、映画『ゴジラ』（1984年版）に登場したカドミウム弾と同様の核分裂抑止剤であると想定している。名称の「B」はホウ素の元素記号を意味する。
ドラゴンアロー
航空自衛隊のF-15J戦闘機に装備された架空の航空魚雷。「G消滅作戦」の支援で参加したF-15J編隊が、奇岩島への誘導のため、周辺の海中を航行するゴジラに向けて発射する。
自衛隊
特G対
その他
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 設定
特別G対策本部
略称・「特G対」。
→詳細は「東宝特撮映画の怪獣対策組織 § 特別G対策本部」を参照
Gグラスパー
英語表記はG-GRASPER。
→詳細は「東宝特撮映画の怪獣対策組織 § Gグラスパー」を参照
対ゴジラ特殊部隊
5年前のゴジラ大阪襲撃時に出動した、陸上自衛隊のゴジラ専門チーム。隊長の宮川を筆頭に、辻森班・武居班・大石班の3班に分かれてゴジラに戦いを挑んだが返り討ちに遭い、桐子と奥村以外の隊員は殉職する。
手塚は、5年前の戦いはデータ収集を目的とした捨て石作戦であったと想定しており、隊員らはB-10弾でゴジラを倒せるものと考えていたが全滅もやむを得ないものであったと述べている。他の部隊も展開していたが、桐子の主観を強調するためあえてそれらは描写していない。13人という隊員数も縁起の悪い数として設定している。
プラズマ・エネルギー
1966年のゴジラによる東海発電所破壊以降に永久放棄された原子力発電の代替と、増加する電力需要に対処するために、1996年に科学技術庁が中心となり、大阪に建設された後述するクリーンエネルギーファクトリーで研究開発された重水素を原料とするクリーンエネルギー。このエネルギーによるプラズマ発電は人々の期待を担った。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 設定
ゴジラを引き寄せないことを念頭に研究開発されたがそれは叶わず、ゴジラはこのエネルギーに誘引されて大阪に出現し、クリーンエネルギーファクトリーを破壊した。これを受けて日本政府は本エネルギーの研究開発を停止させるが、実際には浜田総理の指示により、杉浦によって密かに渋谷の国立科学技術研究所で2001年時点でも研究開発が続行されていた。しかしこれが、再度のゴジラ東京襲撃の原因となる。
なお、日本政府は1966年からクリーンエネルギーファクトリーが開業する1996年までのの30年間に水力・火力・太陽光（ソーラー）・風力などの発電にも注力したが、原子力発電を補うまでには至らなかった。
架空の建造物
大阪国会議事堂
大阪城公園内に建てられている国会議事堂。1954年のゴジラの東京襲来に伴い、大阪に遷都している。それ以後「大阪府→大阪都」「東京都→東京府」になっている。建物の外観は、実在する国会議事堂と同じ。
大阪プラズマ発電研究所（クリーンエネルギーファクトリー）
1996年、原子力発電を代替するプラズマエネルギーの開発研究を行う目的で大阪に建設された施設。しかし設立直後、大阪に襲来したゴジラによって破壊される。
外観は、2000年4月に開業したグランキューブ大阪で撮影された。
お台場空中庭園ビル
FCGビルに隣接して建っている。ゴジラとメガギラスの戦いで破壊されてしまう。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 設定
特美助手の三池敏夫によれば、当初は別のビルを壊す予定で1ヶ月かけてミニチュアのプランを立てていたが、急遽空中庭園ビルを作ることになり、特殊美術の高橋勲がその日の内に図面を引き、1週間で制作したという。絵コンテは当初のものと変わっておらず、丸い部分を直しただけと述べている。空撮シーンでは、ミニチュアとは別に制作されたフルCGモデルが用いられた。VFXスーパーバイザーの大屋哲男は、当初はミニチュアを合成する予定であったが、ミニチュアが大きすぎたため俯瞰には向かなかったと証言している。撮影の江口憲一は、動きのある空撮への合成が時間的に間に合うかどうか半信半疑で撮影していたが、映画祭で上映された際に歓声が上がり苦労した甲斐があったと述懐している。
パレットタウン空中展望台
パレットタウンの手前に建っている。
上空シーンからは、先述の空中庭園ビルと共にCGで合成されている。
渋谷国立科学技術研究所
渋谷に建てられている施設。杉浦の指示で密かにプラズマエネルギーを開発しており、最終的にゴジラに破壊される。
ゴジラによって破壊されるシーンに時間をかける必要があったため、横長のデザインとなった。同シーンの撮影では、カメラを3台設置し、3回に分けて撮影することで9カット使えるようにしている。
リニアモーターカー
原子力撤廃に伴う省エネルギー化の推奨により導入された交通機関。1990年代には全国に路線を広げており、東京-大阪間を1時間半で走行する。
車両はフルCGで描写され、秋葉原の実景に合成している。
ゴジラ×メガギラス G消滅作戦 製作
製作の富山省吾は、シリーズを再開した前作『ゴジラ2000 ミレニアム』の時点で1作品ごとに内容をリセットして世界観を変えることを決めていたといい、シリアスなゴジラの恐怖を描いた前作に対し、本作品では映画の自由さや楽しさを重視した空想科学をテーマとした。
監督は本作品がデビューとなる手塚昌明が務めた。富山は、手塚を起用した理由について東宝映画の中で一番可能性を感じられる人物であったからと述べている。手塚は、監督を引き受ける条件として「女性を主人公とすること」と「超兵器を出すこと」、「肉弾戦をやりたい」と「最後まで戦いたい」を挙げたという。特殊技術は前作に引き続き鈴木健二が担当。鈴木は、楽しいゴジラ映画を志向し、漫画的な演出を大胆に取り入れ、怖いだけでないゴジラのキャラクター性を出すことを心がけたと述べている。また、前作のダークなイメージとの差別化から、ゴジラの出現シーンは冒頭の回想以外すべて昼間となっている。また、シリアス一辺倒であった前作に対し、楽しいエキスを上手く入れられればいいと思い、楽しくみられる映画にしたいというのを基本に、全編チャンピオンまつりの作品のように、遊びの部分を劇中にうまく取り込みたかったという。脚本も前作に引き続き柏原寛司と三村渉が手掛けた。