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第四間氷期 発表経過
1958年（昭和33年）、雑誌『世界』7月号から翌年1959年（昭和34年）3月号に連載され、同年7月5日に講談社より単行本刊行された。刊行に際して、初出誌版を大幅に加筆・改稿し、特に最終章の「少年」の登場場面には多くの加筆がなされ、また再刊にあたっても、印刷段階での数多くの脱落部分や誤植個所が修正され刊行された。文庫版は新潮文庫で刊行されている。翻訳版はD.E. Saunders 訳（英題：Inter Ice Age 4）をはじめ世界各国で行われ、高い評価を受けた。
なお、1966年（昭和41年）、雑誌『映画芸術』4月号に映画脚本化されたものも掲載されたが、映画化は実現しなかった。
第四間氷期 作品成立・主題
安部公房は、『第四間氷期』連載の半年前に作品の構想について以下のように語っている。
技術が自然よりも人間の方に向って進む場合、たとえば、この次にぼくはそういうことを書こうと思っているのですが、一番大きな変り方は――もちろん妄想ですが――水中生活に人間がもどる場合です。それは胎児のときに人間は鰓があるでしょう。人工で海中生活ができるようになる。温度は差がないでしょう。資源は無限にある。海の方がずっと生活が合理的にできる。地球はだんだん暖くなって、南極の氷がとけて、大きな山の頂上だけが残るということにならないとも限らない。人工衛星に乗ってどこかに行くこともできるけれども、人間を加工して水の中に入れて水中生活をするということも考えられる。そうすると人間の感情も変る。同じ人間といえるかどうかもわからないが。 — 安部公房（荒正人・埴谷雄高・武田泰淳との座談会）「科学から空想へ――人工衛星・人間・芸術」
そして連載後、主題に関わる「未来」と現在の関係については、以下のように語っている。
第四間氷期 作品成立・主題
未来は、日常的連続感に、有罪の宣告をする。この問題は、今日のような転形期にあっては、とくに重要なテーマだと思い、ぼくは現在の中に闖入してきた未来の姿を、裁くものとしてとらえてみることにした。日常の連続感は、未来を見た瞬間に、死ななければならないのである。未来を了解するためには、現実に生きるだけでは不充分なのだ。日常性というこのもっとも平凡な秩序にこそ、もっとも大きな罪があることを、はっきり自覚しなければならないのである。 — 安部公房「あとがき」（『第四間氷期』）
安部は、「現在に、未来の価値を判断する資格があるかどうかはすこぶる疑問で、現在にはなんらかの未来を、否定する資格がないばかりか、肯定する資格もない」と思うとし、「真の未来は、おそらく、その価値判断をこえた、断絶の向うに、〈もの〉のように現われる」と考察しつつ、室町時代のような過去の人間の視点から見た現代がどう映るかを、現代人から見た未来に重ねて、「おそらく、残酷な未来、というものがあるのではない。未来は、それが未来だということで、すでに本来的に残酷なのである。その残酷さの責任は、未来にあるのではなく、むしろ断絶を肯んじようとしない現在の側にあるのだろう」と語り、以下のように説明している。
第四間氷期 作品成立・主題
未来が「今日」のつみ重ねによって作られたとしても、未来が「今日」に属しているとは限らない。たとえば、石器時代の人間が現代に現われたとして、彼は現代を地獄だと思うだろうか、それとも極楽だと思うだろうか。どう思ったところで、この場合、裁いているのは、彼ではなく、やはりあくまでも時代の側なのである。（中略）生きるということは、けっきょく、未来の中に自分を思い描くことかもしれない。そして未来はかならずやって来る。だが、そのやって来た未来のなかに、予期していた君の姿があるとはかぎらないのだ。 — 安部公房「『今日』をさぐる執念」
また、『第四間氷期』を執筆中、安部自身が未来との「断絶」の残酷さに苦しめられ、その残酷さから完全にのがれることが不可能なことを知ったとし、以下のように語っている。
この小説から希望を読みとるか、絶望を読みとるかは、むろん読者の自由である。しかしいずれにしても、未来の残酷さとの対決はさけられまい。この試練をさけては、たとえ未来に希望をもつ思想に立つにしても、その希望は単なる願望の域を出るものではないのだ。（中略）この小説は、一つの日常的連続感の、死でおわる。だがそれはなんらの納得も、またなんらの解決をも、もたらしはしない。あなたは、むらがる疑問に、おしつつまれてしまうことだろう。ぼく自身、いまだに分からないことが沢山ある。 — 安部公房「あとがき」（『第四間氷期』）
第四間氷期 あらすじ
世界初の予言機械「モスクワ1号」がソビエトで開発され、各自由諸国における天気予報から株価予測、各種の経済指数まで正確に的中させていた。日本もそれに対抗するため、中央計算技術研究所の「私」（勝見博士）が予言機械「KEIGI-1」を開発した。「KEIGI-1」は、人の脳波から、記憶や人格をも再現することができるようになっていた。ソビエトでその後開発された「モスクワ2号」は、未来は共産主義の世の中になるとの予言をし、アメリカはそれに対し抗議を表明し、国際友好をおびやかす政治的予言が非難された。日本のプログラム委員会や統計局もそれに影響され、政治問題に結びつきそうなものを制限し、新しいプログラムを研究所に要請した。
第四間氷期 あらすじ
一個人の人間の未来を予言してみることにした「私」と助手の頼木は、街で見かけた或る中年男に目をつけ尾行した。男は誰かと待ち合わせしていたが、すっぽかされ愛人のアパートに入っていった。部屋の位置を頼木が確かめに行き、「私」と頼木はひとまず引揚げた。翌日、男が部屋で殺されたという記事が新聞に載った。愛人の女が殺しを自供していたが、状況から犯人は女とは思えなかった。男を尾行していたことをタバコ屋に見られていた「私」と頼木は、自分たちに嫌疑が及び、そこからマスコミに研究所の仕事をかぎつけられることを危惧した。先手を打って真犯人を捜し、予言機械を犯罪捜査に利用できる道を考えた「私」と頼木は、統計局の協力で、警察から男の屍体を中央保険病院に運び、大脳皮質の反射を機械にかけ、生前の記憶を解析した。男の神経の痕跡は、愛人が或る病院で妊娠3週間の堕胎手術を受けて7千円をもらい、その後同じ境遇の妊婦を紹介するブローカーの内職で報酬を受けていたことを語った。「私」に脅迫電話がかかって来た。面倒なことに巻添えをくったと「私」は考えたが、頼木の意見もあり、さらに女も連れ出し機械で調べようとするが、途中で女が毒殺され、神経反応も調べられなくなった。そのとき頼木が世界では哺乳動物の母胎外発生の研究がひそかに盛んに行われていると言い出し、水棲哺乳類を見たことがあるという話をした。
第四間氷期 あらすじ
前回子宮外妊娠をして、堕胎の処置を迷っていた「私」の妻が、何者かにおびき出されて胎児を堕胎させられた。「私」はこれまでの経緯に何か仕組まれた意図を感じ、頼木がこの件の首謀者ではないかと疑い出した。「私」は頼木と一緒に、中央保険病院の山本博士の義兄が所長をしているという母胎外発生研究所へ行ってみた。そこは鎧橋を渡ったところにある研究所で、水棲鼠や水棲豚などが飼育されていた。
「私」は妻が堕胎手術を受けた場所が山本研究所ではないかという確信を深め、妻を予言機械にかけようと思った。「私」は奪われた自分の子供（胎児）が水棲人間として成長し、「私」に抱く感情や暗い未来を考え、胎児を殺してしまいたかった。そのとき「私」の行動を阻止する脅迫電話が再びかかってきた。それは「私」自身の声だった。その声は第一次予言で「私」の未来を見た第二次予言値だった。機械を操作しているのは頼木だったが、それを指示しているのは〈私〉だったのだ。
「私」は〈私〉が雇った暗殺者の男と一緒に、実は水棲人間養育場の委員会となっていた「私」の研究所へ行った。〈私〉は、未来を知ったときの「私」が何をするのかすでに予言していて、「私」は殺されることになっていた。「私」の第二次予言値である〈私〉は、「ある未来を救うために、べつの未来を犠牲にしなければならないような時代には殺人もやむを得ない」と言った。「私」の開発した予言機械は、地球がやがて地下の火山活動による海水の生成により水没することを予言し、その対処のために研究員たちにより水棲人間養育がすでになされていたのだった。
第四間氷期 登場人物
私（勝見）
46歳。中央計算技術研究所のプログラミング専門博士。ソビエトに対抗し日本で「予言機械」を開発した博士。妻と息子がいる。
頼木
「私」の助手。若い研究員。高田馬場のアパートに居住。
友安
プログラム委員会の委員。統計局の役人。研究員とつながりが深い。
ひょろりとした新顔
大臣秘書。細い指。
所長
研究所の所長。
和田勝子
研究所員。ときどき馬鹿に平凡になったり、ひどく魅力的になったりする娘。欠点は唇の上の黒子。光線の具合でそれが鼻くそに見える。
相羽
研究所員。頼木の腰巾着。
他の研究所員たち
津田、木村など。
中年男
56歳の平凡な男。吉葉商事の会計課長。名前は土田進。
近藤ちかこ
26歳。土田進の愛人。新宿のアパート住い。キャバレーの歌手。体は骨ばっているが気持は素直な女。
山本博士
中央保険病院の電子診断室の医師。脳波分析の専門家。
守衛
研究所の守衛。
暗殺者
「私」を尾行する男。今まで11人殺したことがある。
第四間氷期 登場人物
「私」の妻
子宮外妊娠の経験がある。何者かに騙され、3週間以内の胎児の堕胎手術をされる。名前は貞子。
芳男
「私」の息子（長男）。学校に行っても授業に出ないことがある。
山本氏
山本博士の義理の兄。哺乳動物の母胎外発生の研究者。蒼いよごれた顔の大男。肉づきのいい指の陽気な男。
山本研究所の所員たち
愛想のいい笑顔の原田。水槽の飼育係の小男。獣医など。
イリリ
水棲人間第一号の少年。海中生活での様々な道具を発明する。人なつっこい。外分泌腺が完全に消失していない。左眼にまだ涙腺の痕跡がある。
少年
水棲人の少年。海底油田の見習工。過去の世界に惹きつけられて、空気服（新鮮な海水を絶えず鰓に送る装置）を着ないで、海面におどり出る。陸の音楽というものは耳で聞くだけのものでなく、皮膚で感じとれる風のようなものではないかという思いを確かめたくて、遺跡「東京」の小島で風を受け、涙をにじませ満足して死ぬ。
第四間氷期 作品が書かれた時代背景と概略
政治
ソビエト連邦がまだ存在する冷戦時代であり、米ソ宇宙開発競争が活発であった。1957年（昭和32年）10月4日にソビエトが人類初の人工衛星スプートニク1号を打ち上げて、アメリカにスプートニク・ショックを与えた。アメリカは科学技術の分野でソビエトに後れを取ったことになり、ソビエトに対抗して1958年（昭和33年）1月31日にエクスプローラー1号を打ち上げて、米ソの宇宙開発競争が始まった。
コンピュータ
コンピュータ（作中では電子計算機、当時はそう呼ばれるのが一般的であった）は当時すでに知られていたが、一般の目に触れるものではなかった。作中の予言機械は今日のスーパーコンピュータととらえることができるが、当時は汎用コンピュータの祖とされるIBMシステム/360（1964年発表）もまだ登場していない。日本では1957年（昭和32年）3月に日本電信電話公社電気通信研究所がパラメトロン電子計算機MUSASINO-1を開発し、安部もこのMUSASINO-1を取材で見学している。その時代に電子頭脳の可能性を「予言」した安部の慧眼が読みとれる。なお、作中では人格をもシミュレーションする予言機械であるが、入力機器としてはパンチカードを使用している。
第四間氷期 作品が書かれた時代背景と概略
水棲生物
1950年代には、獲得形質が遺伝するというトロフィム・ルイセンコの主張が、日本においても一定の影響力を持っていた。ワトソン、クリックによりDNAの二重らせん構造が発表されたのは1953年（昭和28年）である。なお、作品では生物の改造に直接の遺伝子操作ではなく、進化の名残を利用しようとする。地上の動物もその成長の過程でかつての魚の形態も通過するが、そこに手を加えることで水中呼吸のための鰓を残したまま成長させようとする。物語の終盤では、水棲人の不思議な生態や陸棲人（元の人類）との立場の逆転した関係も描かれる。
地球水没
水没の要因として二酸化炭素の増加による温暖化、それに伴う氷河の消滅も作中で取り上げられているが、全面的な水没の主要因として地球の火山活動による海水の生成によるものとしている。
SF作家
この作品が書かれた当時、すでに活動していたSF作家としては、戦前から活躍していた海野十三や、戦後にデビューした漫画家の手塚治虫や、デビューしたての星新一がいる。海野十三は『第五氷河期』という作品を発表している。小松左京、筒井康隆がSF作家としてデビューするのは後のことである。
第四間氷期 映画化脚本
1966年（昭和41年）、雑誌『映画芸術』4月号に掲載。東宝が堀川弘通を監督として映画化を企画したが、実現はしなかった。東宝プロデューサーの田中友幸は、『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年）を怪獣映画の一つの区切りとし、本作品を持って特撮映画を本格SF路線へ転換していくことを構想していた。
シナリオの表紙に書かれた脱稿日は、1965年（昭和40年）9月7日となっている。堀川によると、軽井沢・千ヶ滝の白木牧場内にある貸別荘で執筆されたものだという。『第四間氷期』の映画化を望んでいた堀川は、「着想の秀抜さ、スケールの雄大さ、一読、私が、この作品の映画化に夢中になったのはもっとも」と語っている。
フーゼル油
フーゼル油（フーゼルゆ）とは、酒に含まれるエタノールよりも沸点の高い揮発性成分の総称である。
フーゼル油 概要
フーゼル油は、蒸留酒を造る、または発酵法により造られたエタノールを分留して精製する際に高沸点の揮発性成分として得られる留分のことである。したがって、フーゼル油は混合物であり、そのどれもがエタノールよりも沸点が高い。水に溶けにくく比重が水よりも軽いため、蒸留酒を作る際に油滴として分離し、酒を濁らせたり、表面に浮いてくることもある。
フーゼル油の主成分は (S)-2-メチル-1-ブタノール、3-メチル-1-ブタノールといった炭素数5のアルコールであり、その他にプロパノール、ブタノール、2-メチル-1-プロパノール、1-ヘキサノールなどのアルコール、酢酸イソアミルのような酢酸エステル、ヘキサン酸エチル、オクタン酸エチル、デカン酸エチルといった中鎖脂肪酸のエチルエステルなどを含む。また、発酵に使用された原料によっては遊離の脂肪酸やフルフラールの誘導体やピラジン類などを含むことがある。
フーゼル油 概要
2-メチル-1-ブタノールや3-メチル-1-ブタノールが石油化学工業で合成されるようになる以前はこれらの重要な供給源であった。デンプン（アミロース）の発酵で得られるこれら炭素数5のアルコールの混合物をアミルアルコールと呼んでいた。2-メチル-1-ブタノールの慣用名、活性アミルアルコール（活性は光学活性を意味する）や 3-メチル-1-ブタノールの慣用名イソアミルアルコールにその跡が残されている。しかし、実際にはこれらのアルコールはデンプンからではなくロイシンやイソロイシンといったアミノ酸に由来する発酵生成物である。
これらの高沸点化合物は酒類の香りに寄与している成分でもあるため、香料にも利用されている。
フーゼル油 俗説
酒に含まれているフーゼル油の成分が二日酔いの原因となるという説が、過去においては常識とされていたものの、後に否定された。二日酔いの原因となる物質は、エタノールの代謝によって生成するアセトアルデヒドと判明している。理化学研究所設立者の鈴木梅太郎はその著書で、誤った説を支持していた。
第三、宿酔せざる事
酒の害といへば誰も『アルコール』の害といふ。然し純粋の『エチールアルコール』は害が少く清酒中に極少量に含まれる『フューゼル油』が有害な作用をするのでそれが宿酔の原因となる。—大阪醸造学会『釀造學雜誌』 第5巻5号『理研酒に就て』鈴木梅太郎・加藤正二 共著 p.33
動物実験において、二日酔い症状に対するフーゼル油の影響はエタノールを超えるものではないという報告がある。それでもなお、ドイツ語において Fusel（フーゼル）という名称は、品質が悪い安酒を意味している。
コトブス
コトブス (ドイツ語: Cottbus, 低地ソルブ語: Chóśebuz) は、ドイツのブランデンブルク州の都市。コットブスとも表記される。郡独立市であり、州内では州都ポツダムに続いて二番目に大きい。人口は約10万人である。
コトブス 地勢・産業
シュプレー川沿いに位置する工業都市であり、ポーランドとの国境まで20kmほどである。近隣の都市としては、約65km北にフランクフルト (オーダー)、約90km南西にドレスデン、約100km北西にベルリンが位置している。歴史的にはラウジッツ地方の都市である。
コトブス 民族
コトブスには、ドイツ人だけでなくスラヴ系のソルブ人も居住している。そのため、街の標識がドイツ語と低地ソルブ語で併記されることもある。街のヴェント博物館に様々な展示がある。
コトブス 歴史
10世紀、シュプレー川の中州にソルブ人（ヴェンド人）が居住地を築いたのが起源とされる。13世紀以降、ドイツ人の東方植民が進展する中で、ドイツ人もこの地に住むようになった。
コトブス スポーツ
エネルギー・コトブス（FC Energie Cottbus）が、コトブスを本拠地とするサッカークラブである。東西ドイツ統一後、サッカー・ブンデスリーガ1部に在籍したことがある数少ない旧東ドイツクラブの一つである。2003年にブンデスリーガ2部に降格したが、2006年に1部に復帰することが決まった。なお2010年から2011年にかけて相馬崇人が在籍していた。
滋賀県道113号石部草津線
滋賀県道113号石部草津線（しがけんどう113ごう いしべくさつせん）は、滋賀県湖南市から草津市至る一般県道である。
滋賀県道113号石部草津線 概要
湖南市の石部から湖南市役所西庁舎（旧石部町役場）付近を通過後に南西側の山陵に入り、栗東市東坂・御園・荒張を経て栗東トレーニングセンターを南側に迂回し、草津市山寺町から岡本町に至る。栗東東部工業団地と山寺工業団地を通過する。
中国
中国（ちゅうごく、繁: 中國）は、ユーラシア大陸（アジア大陸）の東部を占める地域、及びそこで成立した国家をさす用語。日本では、1972年の日中国交正常化以降、中華人民共和国の通称としても使用されている。
本記事では、「中国」という用語の「意味」の変遷と「呼称」の変遷について記述する。中国に存在した歴史上の国家群については、当該記事および「中国の歴史」を参照。
中国 概要
中国では、最大の民族集団である漢民族を筆頭に、モンゴル、満洲などの様々な民族による複数の王朝が勃興と滅亡、分裂と統一を繰り返してきた。その過程で、中国全土は様々な民族の文化や風習が混ざり合った。そのため、地域の文明や民族を広く指し、紀元前からの文明・国家群の歴史の総体をも指す。
日本では、伝統的に黄河流域の国家に対し「唐・漢・唐土」の文字を用いて「とう・から・もろこし」と呼び、玄奘三蔵の訳業が輸入されてからは、仏教界で「支那」が利用され、明治時代に入り「支那」が一般化した。
英語で中国や陶磁器を意味する China は、陶磁器の産地である景徳鎮市の旧名である昌南の音訳とする説が現代になって提唱されている。しかし、多くの文献などでは、紀元前3世紀の王朝である秦を由来とするとしており、またヨーロッパで China の初出はイタリア語によるマルコ・ポーロの本である。
中国 文献に現れる「中国」
西暦紀元前（西周時代）にはすでに「中国」の文字は文献に現れていた。
皇天既付中國民越厥疆土于先王（皇天既に中國民と厥疆の土地を先の王に付す）
民亦勞止　汔可小康　惠此中國　以綏四方（この中国に恵あれ、四方安らかに）
無縱詭隨　以謹無良　式遏寇虐　憯不畏明
柔遠能邇　以定我王
その後の歴代王朝の正史二十四史でも使用され続けているが、その範囲と概念は時代とともに変化している。
中国 「中国」の意味の変遷
元来の語義に基づくと、「中核となる城塞都市」を意味し、王・諸侯が統治した。西周時代では中原に所在する洛陽などの中核都市を指した。
“𠁩或”（中国）
1963年に出土した「何尊」は西周成王時代（紀元前11世紀）の青銅器で、銘文に武王の言葉として「余其宅茲中国、自之乂民」と刻まれ、存在が確認されている中では最古の用例とされる。
一方、黄河流域で黄河文明を営んでいた漢民族の前身となった都市を持つ部族国家連邦の民の国際社会では、「中国」という語は、王や覇者を中心とした秩序に基づくものであった。その後、中華思想に基づく「文化的優越性を持った世界の中心」という意味を帯び、秦始皇帝のこの地域の諸民族の統一に発する中国歴代王朝の政治的・軍事的な境界を設定する中で、徐々に形成されていった漢民族意識のアイデンティティを境界付ける自称として拡張されていった。
「中原」とは、黄河文明の発祥地である黄河中下流域に広がる平原のことであり、しばしば「中国」と同義とされる。
「秦始皇は中国を防衛するため長城を建てた」と文書に記載されている。漢書溝恤志卷29では「中國川原以百數」（いにしえより中国には何百もの山と原があり)、前漢昭帝時代に書かれたとされる『塩鉄論』では、景帝時代までの領土及び地域を「中国」と称している。
中国 「中国」の意味の変遷
また、武帝が新規に征服した領域は「中国」と対置する領域として「辺境」と各所で記されてもいる。しかし、武帝が新たに征服した領土を含む領域を「中国」と表現している箇所もある。武帝が支配した領域以外の地域を「外国」と表記し、「外国」が「中国」と対置されている箇所があるからである。このように、『塩鉄論』論争当時は、「中国」の概念は、武帝征服領土を含む場合と含まない場合が見られ、辺境郡を中国に含むかどうかで論者による認識のずれがあったようである。
周王朝時代の領域は「諸夏」、漢高祖の平定領域は「九州」、と各々使い分けて記載されている。この時代には、既に「中国」の領域が「中原」よりも広い地域に拡大し、自民族の伝統的領域と認識されている一方、王朝の支配領域全てが「中国」と認識されているわけではない用例があることを窺い知ることができる。
『塩鉄論』には一箇所だけ「漢國」の表記があり、概ね「漢」に支配される領土は「中国」と同義とみられる。
唐王朝に入ると「中国」の領域は更に拡大し、現在中国本土と呼ばれる領域が「中国」と認識されるようになっていた。例えば「唐興，蠻夷更盛衰，嘗與中國亢衡者有四：突厥、吐蕃、回鶻、雲南是也」とある。韓愈は論仏骨表では「仏というものは、後漢代に中国に伝わったものであり、その前中国にはまだ仏は居なかったのです」と記している。
中国 「中国」の意味の変遷
同時に「中国」は地理的な領域名だけではなく、王朝が現時点で支配している領土を意味するようにもなっていた。
「中国」の領域認識は支配領域の拡大縮小と連動した。
通例では清朝末期以前は、「中国」は通史的意味合いを持たないとされているが、通史的な用例がまったくないわけではない。例えば「宋史列傳194儒林五/胡安國」では「自古中國強盛如漢武帝、唐太宗」（いにしえより中国は漢武帝や唐太宗の如く強く盛んであった）という記載があり、『魏志倭人伝』には「自古以來其使詣中國皆自稱大夫」（いにしえより以来、その使者が中国に来ると皆自分を大夫と称した）と記されている。
中華（ちゅうか）あるいは華夏（かか）という用語は、「優れた文化を持つ者」を意味し、漢民族の間で「中国」と同様の自称として用いられた。
「中心の国に住む優れた文化の担い手」という意味の「中華」には、地理的な意味に加えて、「漢民族のアイデンティティ」と「華夏文化の優越性」という要素が共存していた。
中華思想においては、天の意志を代行する皇帝が、その徳をもって統治し､もし徳を失えば新たな家系に替わる。「中国」「中華」に対して、その四方に居住する周辺民族は「夷狄」として対置される。
中国 「中国」の意味の変遷
11世紀以降の宋から明にかけて、宋明理学は大いに流行し、再び華夷秩序が強調されるようになった。また宋や明では異国文化を珍重し、外国人が宮廷で登用されることも珍しくなかった。
中国の皇帝は西アジアの「諸王の王」に相当し、中国歴代王朝は、自らが人類で唯一の皇帝であり、それ以外は中華世界における辺境に過ぎないという態度を取った。
対等な国が存在しないのだから、対等な関係の外交は存在せず、周辺民族との関係は全て朝貢という形式となる。逆に夷狄の王が中原を征服して中国に同化し、皇帝となることも可能であった。五胡十六国時代の諸国や南北朝時代の北朝、五代十国時代の突厥沙陀部系軍閥が中央権力の要を成した後半四代がこの典型である。しかし、遼・金・元・清の4王朝は、漢民族を支配して中華帝国の系統に属する王朝を作ったが、自民族の統治制度や文化も保持し続け、版図の一部を構成するに過ぎない漢民族地域に対しては、征服王朝として振る舞った。漢民族が直面したこのような現実に対して、宋学では華夷秩序が強調されるようになった。それに基づく、清の法律にも「外国人に対しては自分を中国と呼ぶ必要がある」と規定したことがある。
日本でも、江戸時代以前に大陸を「中国」と呼んだ事例は見られない（幕末、「満洲夷」が自分たち自身を「中国」と呼んでいると紹介されることはあった）。
中国 「中国」の意味の変遷
清代後半になると、近代化を果たした欧米列強の圧倒的国力が中国周辺にも波及し、中国は諸外国と対等な国際社会の一員として自己を再定義する必要に迫られた。「中国」という用語の近代的な主権国家の概念での使用は、1842年に阿片戦争の敗北で清朝がイギリスと結んだ南京条約で、漢文の「中国」が使われた近代的な国際条約が最初であると知られている。
1689年に調印されたネルチンスク条約では、清朝の外交使臣が自らの身分を称する時に「中国」という用語を満洲語で使った。ここでいう中国とは、満洲人の故郷である満洲と旧明領を皇帝直轄地として統治したことから、この領域を「真ん中の国」という意味として中国（満洲語：ᡩᡠᠯᡳᠮᠪᠠᡳᡤᡠᡵᡠᠨ ドゥリンバイ・グルン、dulimbai gurun）と呼んだものである。
清朝政府が主権国家体制と国籍条例の重要性を認識し、国籍法に国名は「中国」を定めている。20世紀初期、梁啓超は『中国史叙論』において、自国の主権国家の国名をどうするか悩み、「支那」は外国人が呼んだもので自ら命名したものではなく、「中華」「中国」は自尊自大で非難される、といずれも欠点があるとした上で、その中から便宜的に「中国」の国名使用を提案した。
中国 「中国」の意味の変遷
「中国」や「中国人」の範囲をどのように設定するかについては20世紀に入っても議論が続いた。たとえば共和革命のイデオローグ章炳麟は「中華民国解」で中国の範囲を「先漢の郡県が設置された領域」、中国人を「黄帝の子孫」と定義、朝鮮（漢代に楽浪郡・帯方郡が置かれた）やベトナムを「中華民国が絶対回復すべき領域」、ビルマを「ややこれに次ぐ領域」とする一方、モンゴル（蒙古）やチベット（西蔵）、東トルキスタン（回部）は、漢代に郡県は置かれず、「三荒服の地」であったことから、中華民国に参加するのも自立するのも、彼ら自身に任せるべき、としている。孫文ら革命派は、清の他族は既に漢民族に同化しており、満洲や蒙古も服属すると主張した。一方、梁啓超ら立憲派は、各民族を一つにすることで、清の現在の領土を維持すべきと反論した。双方の論争の中で主張は接近し、清の現行領土を保ったうえで各エスニックグループを融合して「中華民族」という一つの民族を作り上げる構想ができた。
中国 「中国」の意味の変遷
歴史学においては清を中国とするかについても議論がある。新清史は1990年代半ばに始まる歴史学的傾向であり、清王朝の満洲人王朝としての性質を強調している。以前の歴史観では中国（中華人民共和国）の歴史家を中心に漢人の力を強調し、清は中華王朝として満洲人と漢人が同化したこと、つまり「漢化」が大きな役割を果たしたとされていた。しかし1980年代から1990年代初頭にかけて、日本やアメリカの学者たちは満洲語やモンゴル語、チベット語やロシア語等の漢字文献以外の文献と実地研究を重視し、満洲人は満洲語や伝統である騎射を保ち、それぞれの地域で異なった体制で統治していたため長期的支配が行えたとし、中華王朝よりも中央ユーラシア的な体制を強調している。満洲人の母語はアルタイ系言語である満洲語であったこと、広大な領域を有した領土の4分の3が非漢字圏であったことなど「清朝は秦・漢以来の中国王朝の伝統を引き継ぐ最後の中華王朝である」という一般に流布している視点は正確ではないとしており、中華王朝という意味の中国はあくまで清の一部であり清は中国ではないとしている。
中国 「中国」の意味の変遷
中国国内では「新清史」の学術的成果は認められつつあるものの、「漢化」を否定する主張については反対が根強くある。2016年においても劉文鵬が「内陸亜洲視野下的“新清史”研究」で「『新清史』は内陸アジアという地理的、文化的概念を政治的概念に置き換えたことにより中国の多民族的国家の正統性を批判している」としていることからも、現在の中国においては新清史の学術的価値は認められつつも、その主張には依然として反対する流れに変化は無いようである。
(New Qing Historyも参照)
辛亥革命では、「中華民国」と呼称されていたが、共和勢力による政権獲得が現実のものとなっていくのに伴い、支那の独立という理想論は影を潜め、清朝が1912年の段階まで連合していた「支那・満洲・モンゴル・チベット・東トルキスタン」の範囲をそのまま枠組みとする「中国」で、近代的な国民国家の形成が目指されることとなった。しかし、そのような議論はモンゴルやチベット、東トルキスタンの人々の意思とは無関係に決められており、実際には漢民族との連携を重視し始めた清朝に対する反発と諸外国の影響を受けて支那地域以外では自立の動きがみられ、これらの地域の再統合は中華人民共和国の成立後に持ち越される事になる。
「中国」「中華」は中華民国および中華人民共和国において、それぞれの国号となった。「中国」「中華」という用語が持っていた「漢民族のアイデンティティ」という要素は、「多民族の仲直りと統一」という要素として再構成され、多民族の構成員が主体となって建設した「中国文化の優越性」だけが共通分母として落ち着くようになった。そしてその持ち主という意味の「華人」「華僑」という呼称も生まれた。
今日の中国では、漢民族以外の数多くの少数民族が居住しており、その数は中華人民共和国政府が公式に認定しているものだけでも55を数える。なお、中華人民共和国憲法では漢民族を含む全ての民族を「中華民族」と規定している。
中国 「中国」の呼称の変遷
本節では、他地域からの呼称の変遷について記載する。これらの呼称は、地理的な意味合いだけではなく、中華王朝・政権の名を越えた通史的な呼称としても利用された。
ヘレニズム文明の時代、ギリシアからみて北西がヨーロッパ、南東がアジア、南西がアフリカ、北東がスキティアと呼ばれたが、このアジアのさらに東（インダス川の東）にインディアがあり、インディアとスキティアのさらに東が「セリカ」とされていた。これは絹（絲）を意味する「セーリコン」（σηρικον）に由来し、いわゆる中国の地をさしていた。絹をもたらした中国の商人は「セール」（σηρ）（複数形:「セーレス」（σηρεσ, Seres））と呼ばれ、「セーリコン」は英語やロシア語などで「絹」を表す言葉の語源ともなっている。その後、「セリカ」は後述する「チーナ」に由来する「スィーン」が伝わるとその系統の呼称に取って代わられた。
中国 「中国」の呼称の変遷
漢字文化圏以外からは、古くは秦に由来すると考えられるチーナ、シーナという呼称が一般的に用いられ、古代インドではチーナスタンとも呼んだ。これが仏典において漢訳され、「秦」「支那」「震旦」「真丹」などの漢字をあてられる。この系統の呼称はインドを通じて中東に伝わってアラビア語などの中東の言語ではSīn（スィーン）となる。また、更に後にはインドの言葉から直接ヨーロッパの言葉に取り入れられ、China（チャイナ）（英語）、Chine（シーヌ）（フランス語）などの呼称に変化した。日本でも「秦」に由来して、「支那」が仏教文献では古くから利用されてきた。「支那」は明治時代に入ると、欧米の Sinology の訳語として取り入れられ、中華王朝・政権の名を越えた通史的な呼称として昭和の中期まで利用された。
最初の統一王朝ながら短命に終わった秦王朝に代わって400年間に渡って中国を支配した漢王朝（前漢と後漢）の時代に、漢民族を中心とする中国の版図は定着していった。そのため、「漢民族」や「漢字」のような言葉に漢の字が使われている。また、日本では「から」の音を「漢」の字にあてる例もある。
中国 「中国」の呼称の変遷
7世紀末から8世紀初頭の突厥（第二突厥帝国）の人々が残した古テュルク文字の碑文において中国の人々を指して使われている呼称に「タブガチュ（タブガチ、Tabgach、Tabγač）」があり、北中国に北魏を建てた鮮卑の拓跋部、拓跋氏に由来すると考えられている（白鳥庫吉やポール・ペリオらの説。桑原隲蔵は唐家子に由来するとの説、つまり唐由来説を唱えた）。
タブガチュの系統の呼称は、1069年のクタドゥグ・ビリグにおけるタフカチやTamghaj、Tomghaj、Toughajなど突厥以後も中央アジアで広く使われた。1220年 - 1224年に西方を旅した丘長春（長春真人）は「桃花石」と記録している。11世紀 - 12世紀のカラハン朝 (Qarakhanid dynasty) においては数人の可汗がTabghach (Tavghach) という名である。しかしモンゴル帝国の時代前後に後述するキタイに取って代わられた。
なお、古テュルク文字碑文以前、東ローマ帝国の歴史家テオフィラクトス・シモカッタの7世紀前半に書かれたとみられる突厥による柔然滅亡（552年）関連の記事にタウガス (Taugas) との記載があり、これも同系統の呼称と思われる。記事が書かれた時期は隋末 - 唐初期と思われ、柔然の滅亡は西魏から北周、東魏から北斉への禅譲と同時期となる。
中国 「中国」の呼称の変遷
江戸時代以前の日本の人々は、しばしば遣唐使を通じて長く交渉を持った唐の国号をもって中国を呼んだ。日本の古語では、外国を意味する「から」の音を「唐」の字にあてる例も多い。中国を「唐土（もろこし）」と呼称したり、日本に来航する中国商人は「唐人（からびと、とうじん）」と呼ばれ、文語の中国語を「漢文」というのに対して口語の中国語は「唐語（からことば）」と呼ばれた。また、かつて東南アジア（台湾含む）などの華人も祖国を「唐山」と呼んだ。
11世紀頃に中国の北辺を支配したキタイ（契丹）人の遼王朝から、12世紀から13世紀の、モンゴル高原のモンゴル人は、中国をキタイと呼び、モンゴル帝国による征服活動の結果として、内陸ユーラシアのテュルク語や東スラヴ語などでは、中国のことをキタイに基づく呼称で呼ぶようになった。13世紀後半に、元朝統治下の中国をマルコ・ポーロは、北中国のことをカタイという名で記録した。ロシアやウクライナ、ブルガリア、カザフスタンでは現在も中国のことを Китай (Kitaj) 、ウズベキスタンではXitoyと呼んでいる。西ヨーロッパにはCathayとして伝わり、キャセイパシフィック航空の社名などに使われているが、Chinaに比べるとあまり広汎に用いられる呼称ではない。
プロジェクトA子
『プロジェクトA子』（プロジェクトエーこ）は、創映新社製作のアニメ映画。1986年6月21日に松竹富士系にて公開された。併映は『旅立ち 亜美・終章』。
プロジェクトA子 概要
学園、さらには街、宇宙船を巻き込んでいくバイオレンスギャグ作品で、映画公開後の続編がOVAで制作された。本作は実質的なシナリオライターは存在せず、監督の西島克彦と作画監督の森山ゆうじが1/3ほどのストーリーを練り上げ、森山が絵コンテを描きながらストーリーを進め、西島がチェックを入れる形で制作された。
元は『くりいむレモン』の1本として企画がスタートした。このため初期の脚本では濡れ場が存在している。
音楽はアメリカンサウンドを取り入れロサンゼルスで収録、リッチー・ジトー、ジョーイ・カーボーンが参加して話題となった。
タイトルの由来はジャッキー・チェン主演映画の『プロジェクトA』である。
当時ラポート社から発行されていたアンソロジー本には、萩原一至の作品が掲載されている。
プロジェクトA子 ストーリー
プロジェクトA子
200X年。16年前の隕石落下による大破壊から、ようやく復興した東京。ある日、女子高校・グラビトン学園に2人の少女が転校してくる。一人は並外れたパワーを持つ摩神英子（A子）。もう一人は能天気で子供のような寿詩子（C子）。クラスメイトとなった美人で頭脳明晰な大徳寺美子（B子）は一目でC子のことを気に入り、A子といつも行動しているC子を自分のものにしたいと思う。その後、B子は3人が同じ幼稚園だった事、そして当時A子に決闘を申し込んだが、A子が引越ししたために果たせなかった事を思い出す。翌日、B子はC子をかけた決着をつけようと、自分の開発したメカと共にA子を校門前で待ち構え、宣戦布告。A子とB子の戦いが幕を開ける。時を同じくして、巨大な謎の宇宙船が地球に飛来しようとしていた。
プロジェクトA子2 大徳寺財閥の陰謀
巨大宇宙船は大破し、シティタワーに突き刺さった状態で宙ぶらりんになった。キャプテン達は宇宙船を巨大アミューズメントセンターにし、併せて巨大宇宙船の修復をA子達に懇願していた。一方、B子の父大徳寺輝は、宇宙船を乗っ取りそのテクノロジーを我が物にしようと画策、司令長官と共闘し、さらにB子設計の巨大メカ「クインマルガリータ」を使い輝の邪魔をするA子に迫る。
プロジェクトA子 ストーリー
プロジェクトA子3 シンデレラ♥ラプソディ
大徳寺輝による宇宙船乗っ取りは失敗し、巨大宇宙船は娯楽施設として繁盛していた。A子達も平穏な生活に戻りつつあったが、そんな時、A子、B子はK君という男性に出会いそれぞれ恋焦がれる。一方、C子は二人から疎外されつつあると寂しい思いをするのであったが…
プロジェクトA子 完結篇
A子、B子、C子達はいつもと変わらぬ生活を送っていた。しかし、宇宙には明らかに異変が起きつつあり、防衛軍は警戒態勢を敷いた。そして遂に巨大宇宙船の大艦隊が地球に来襲する。一方、K君は大徳寺輝の画策で亜弓先生とみ合いをすることになった。それを阻止しようとするA子、B子。乱闘の中、宇宙船から一人の女性がC子の前に現れるのだった。
プロジェクトA子 登場人物
摩神英子（まがみ えいこ）
声：伊藤美紀
声優の伊藤美紀の初主演作品となる。
以前の学校で問題を起こし、C子と共にグラビトン学園に転校してくる。
過去の隕石落下の影響で人間離れした怪力と肉体的な頑強さを手に入れる。リストバンドは怪力を押さえ込む為の重り。C子とは友情で堅く結ばれている。
小説版では父親がスーパーマンであるかのような描写がある。
本編でも両親ともに日本人離れした容姿で描かれており、父親は『デイリー・プラネット』紙を読んでおり、母親はワンダーウーマンのコスチュームの柄のエプロンをしている。更に海外版コミックでは両親の名前はクラークとダイアナである。
角川スニーカー文庫版では同性愛者。喫煙や飲酒を嗜むが、家族には飲み過ぎを咎められる程度。C子とは恋人同士だが、他の少女と浮気もする。
怪力以外は常識的なキャラクターだったアニメ版とは異なり、同作では刹那的な快楽主義者として描かれている。
設定資料集によると本編終了の後C子と同じ短大に入学したが事件を起こし数日で退学、6年後には海外で黒人の中年男性を相棒に私立探偵を営んでいる。
大徳寺美子（だいとくじ びいこ）
声：篠原恵美
声優の篠原恵美のデビュー作品となる。
通称B子。大富豪のお嬢様で、グラビトン学園では生徒会長を務め、全校のマドンナ的存在。高飛車な性格で、C子を巡ってA子と対立する。
プロジェクトA子 登場人物
頭脳明晰で、A子の怪力に対抗すべく自ら開発したパワードスーツを着込み騒動を起こす。
A子との関係はC子を巡って当初は極めて険悪であったが、B子の恋愛感情がK君にも移るあたりから、良きライバル関係に近いものになっていった。
幼稚園でA子・C子に出会っており、その時にA子に味わわされた屈辱をいまだに憶えている。
開発するメカのデザインセンス、ネーミングセンスは共に(作中評価では)最悪であり、一般人やC子にすら古臭くダサいと評されるほどである。
角川スニーカー文庫版では同性愛者で、C子を巡ってA子と対立関係になる。
設定資料集によると本編終了6年後は大学院に在籍している。さまざまな研究は美学や無茶ぶりが災いして学会からは無視され続けているとのこと。結婚話は断った。
寿詩子（ことぶき しいこ）
声：富沢美智恵
通称C子。A子とは親友で、いつも一緒に行動している。前の学校で事件を起こして転校する事になったA子にくっついて、グラビトン学園にやってきた。
天涯孤独の身の上で一人暮らしをしていたが、実は異星人のお姫様であり、彼女を探して地球を訪れた異星人に拉致（回収）されてしまう。
ムック等に書かれた設定では裕福な老人の養子だったが、その老人もすでに故人であるとのこと。
3サイズはB72・W60・H75で155cm43kg。
プロジェクトA子 登場人物
角川スニーカー文庫版では出生の秘密は特に語られなかった。同作では同性愛者で、A子とは恋人同士。
設定資料集によると本編終了6年後はA子らと別れた事もあり異星人の宇宙船に入り浸りそのまま住み付き、仕事内容を一切理解しないまま異星人らの高級売春宿のマダムに就任した。セクシーな美女に成長している。
安土亜弓（あづち あゆみ）
声：向殿あさみ
A子、B子、C子たちのクラスの担任教師。
モデルは「クリィミーマミ」で、怒ると本家の様に毛が逆立つ。
キャプテン・ナポリポリタ
声：池田秀一
巨大宇宙船の艦長。その衣装はキャプテン・ハーロックを彷彿とさせる。実は女性。宇宙船墜落後はDとともに再建に四苦八苦する。
D
声：玄田哲章
巨大宇宙船から派遣された筋骨隆々な諜報員。実は女性である。腕力は相当なものだがA子には及ばなかった。
B子の子分
プロジェクトA子 登場人物
真理（まり）
声：郷里大輔/池本小百合
B子の手下の1人。北斗の拳に登場するかのような筋肉質の身体をセーラー服に包んでいる。ちゃんとしたセリフは池本が担当し、唸り声や言葉にならない声は郷里が担当している。企画時には男性キャラで「北東野 健」という名で、ムックでは別名として「北東野 拳子」との名前も書かれている。
あさ
声：小粥よう子
B子の手下の1人。物語冒頭で真理とともにA子に挑むが、真理の攻撃の巻き添えを喰いあっけなく敗退。
いね
声：鷹森淑乃
B子の手下の1人。モデルは西島克彦。B子製作のパワードスーツを着込みA子に挑むが敗退。
うめ
声：林原めぐみ
B子の手下の1人。B子製作のスーパーロボット「MAX5000」に乗り込みA子に挑むもコクピット機構に致命的欠陥があり何もできないまま敗退。設定には「森沢優17(18との記述も)歳」との書き込みがある。なお、B子の手下四人はあくまでB子の命令でA子に敵対しているに過ぎず、彼女らの個人感情としてはA子に対する敵意は殆どない。
地球防衛軍司令長官
プロジェクトA子 登場人物
声：大木民夫、一作目パイロット版は岡和男（クレジットはなし）。
一作目ではシリアスキャラだったが、二作目で大徳寺輝と共闘するあたりからギャグキャラ化し、終盤ではC子の母星艦隊及び大徳寺財閥のいざこざに巻き込まれ疲労し、まさに矢吹丈のごとく燃え尽きた。なお、アンソロジーコミックのもりやまゆうじ執筆ページにて本名が出ているが公式のものかは不明。
ステーション指令長官
声：ばんばひろふみ
アップル隊隊長
声：ばんばひろふみ
パイロット
声：長江健二
工事現場主任
声：長江健二
オペレーター
声：千倉真理
アナウンサー
声：扇一平・竹内靖夫
ナビゲーター
声：三崎由紀・向井亜紀
副司令長官・ステーション大佐・のら犬
声：山口健
副司令は一作目ではシリアスキャラだったが、司令長官同様後にギャグキャラ化し、最後は疲労困憊した司令長官に代わり実質軍の指揮をとっていた。なお一作目と完結篇ではキャラクターデザインがかなり違っており、別人の可能性もある（ただし声は同じく山口が担当）。
声：富田晃
アベック
声：善財圭一・長尾理保子
生徒
声：吉川知子・吉川由香
大徳寺輝
声：大塚芳忠（一作目パイロット版のナレーションも担当）
A子2 大徳寺財閥の陰謀から登場。B子の父親であり、大徳寺財閥の当主。オーバーテクノロジーの塊である墜落した巨大宇宙船を乗っ取ろうと司令長官と共闘する。
結城桂（K君）
声：玄田哲章
A子3 シンデレラ♥ラプソディから登場。口数少ない美青年。
偶然出あったA子が夢中になる。また、A子を監視していたB子のほうも夢中になり、2人から奪い合われることになるが、K本人の意中の人はC子である。A子3の最後でC子に告白するも、壮絶な返答で振られる。
完結篇では、亜弓先生と見合いして気に入られ、例によって自分の意志を表示できず、母親と亜弓先生に流され翌日に結婚式を挙げることになる。
桂の母
声：武藤礼子
完結篇に登場。
母親
声：島本須美
完結篇終盤に登場。とある一般家庭の母親。『めぞん一刻』の音無響子のパロディキャラで声優も同じである。
プロジェクトA子 シリーズ作品（OVA）
1987年5月17日に劇場先行公開、数日後の5月21日に映像ソフトが発売。LD版はアナログオーディオに本編音声、デジタルオーディオにオリジナルサウンドトラック（市販されたCD未収録曲含む）が収録されたデュアルディスク仕様。
スタッフ
原作 - 西島克彦、白坂一美、森山ゆうじ
監督・原案・キャラクターデザイン・作画監督 - 森山ゆうじ
脚本 - 小山高男
演出・絵コンテ - 望月智充
美術監督 - 東潤一
撮影監督 - 久保田典秀
音響監督 - 本田保則
音響効果 - 佐藤一俊
プロデューサー - 吉田尚剛、丸山寿敏
制作プロデューサー - 野村和史
アニメーション制作 - A.P.P.P.
企画製作 - 創映新社、ポニー
1988年6月21日発売。レモンエンジェルがゲスト出演しており、声もオリジナルキャストが務めている。
スタッフ
プロジェクトA子 シリーズ作品（OVA）
原案 - 西島克彦、白坂一美、森山ゆうじ
監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督 - 森山ゆうじ
脚本 - 川崎智子
メカニックデザイン - 大畑晃一、西中康弘
演出・メカ作監 - 増尾昭一
美術監督 - 松平聡
撮影監督 - 久保田典秀
音楽 - 飛澤宏元
音響監督 - 本田保則
音響効果 - 神保大介（スワラ・プロ）
プロデューサー - 野村和史
制作プロデューサー - 飯塚智久、榎本歩光
アニメーション制作 - スタジオ・ファンタジア
企画製作 - 創映新社、ポニーキャニオン
1989年10月7日に劇場先行公開。同年11月21日にソフト発売。音楽CDには劇中登場するA子ロボフィギュアが付属していた。
スタッフ
原案 - 西島克彦、白坂一美、森山ゆうじ
監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督 - もりやまゆうじ
脚本 - もりやまゆうじ、川崎知子
構成 - もりやまゆうじ、森川滋
メカニックデザイン - 森川定美
演出 - 森川滋
美術監督 - 東潤一
撮影監督 - 細野正
音楽 - 羽田健太郎
音響監督 - 本田保則
音響効果 - 神保大介（スワラ・プロ）
プロデューサー - 中嶋嘉美、久米憲司
制作プロデューサー - 榎本歩光
アニメーション制作 - スタジオ・ファンタジア
企画製作 - 創映新社、ポニーキャニオン
プロジェクトA子 シリーズ作品（OVA）
1990年に『GRAY SIDE』『BLUE SIDE』の2作品が発売。
完結篇までとのストーリー的なつながりはなく、A子、B子、C子のキャラクターを用いた別ストーリー。
スタッフ
原案 - 西島克彦、白坂一美
監督 - 西島克彦
脚本 - 西島克彦（GRAY SIDE）、辻壮一（GRAY SIDE）、河原祐二（BLUE SIDE）
キャラクターデザイン原案（GRAY SIDE） - 西島克彦
キャラクターデザイン・作画監督 - 本橋秀之（GRAY SIDE）、西島克彦（BLUE SIDE）
絵コンテ - 西島克彦（GRAY SIDE）、もとやまゆうじ（BLUE SIDE）
演出 - 池上誉優（GRAY SIDE）、森川滋（BLUE SIDE）
構成（BLUE SIDE） - 西島克彦、森川滋
モンスター・メカ作監（BLUE SIDE） - はしもとたかし
美術監督 - 宮前光春（GRAY SIDE）、中座洋次（BLUE SIDE）
撮影監督 - 新井隆文（GRAY SIDE）、金子仁（BLUE SIDE）
音楽 - 川井憲次（GRAY SIDE）、田中公平（BLUE SIDE）
音響監督 - 本田保則
音響効果 - 神保大介（スワラ・プロ）
プロデューサー - 中嶋嘉美
制作プロデューサー - 榎本歩光、野崎公明（GRAY SIDEのみ）
アニメーション制作 - スタジオ・ファンタジア、スタジオシグナル（GRAY SIDEのみ）
企画製作 - ネクスタート
プロジェクトA子 反響
公開前の『アニメージュ』1986年5月号の記事において監督の西島克彦は質問に答えるかたちで、制作動機を「明るく、理屈の先行しない作品を観たかったので。最近の作品は宗教がかっているのが多くて、それに暗い!! だからキライです」、A子で目指すものとして「押井・宮崎さんに絶対作れないもの。早い話が超脳天気で頭がいたくならないもの」と答えた。この内容は続く6月号の創映新社の記事にも一部が記された。
プロジェクトA子 反響
これは本人のコメントにあるように、『風の谷のナウシカ』や『天使のたまご』を念頭に置いて、社会性や芸術性の少ない肩の凝らない娯楽作を作りたいという意図で発言したものと思われるが、当の宮崎駿の目に止まり、『天空の城ラピュタ』製作中に行ったアニメ雑誌記者を集めた会見で「セーラー服が機関銃撃って、走り回ってる様なもの作ったら絶対ダメなんです。絶対ダメなんです。2万人の読者が、そのうちの4割が買うか5割が買うかという事であって、そういう人達が、押井守とか宮崎駿が作らないものを作る、なんて言ってるのを聞くとね、腹が立つだけなんですけれども、志が低すぎると思うんです」という非難を浴びる結果になってしまった（アニメ業界の現状に対する批判の一環として出た発言である）。一方、西島はこの発言を見て「営業妨害だ」とコメントしたと伝えられる。また、この会見内容は全録が『コミックボックス』に、抄録が『月刊OUT』に掲載されたが、会見には『アニメージュ』の記者は同席しておらず、同誌には掲載されていない。
海外でも人気のある作品であり、このアニメから日本のアニメに興味を持ったアニメファンも少なくない。
アメリカの漫画家ベン・ダンは、プロジェクトA子とうる星やつらからインスピレーションを受けて、「ニンジャ・ハイスクール」という漫画を描いた。こちらは30年以上続くヒット作である。
鈴与清水FCラブリーレディース
鈴与清水FCラブリーレディース（すずよしみずエフシーラブリーレディース）は、かつて日本女子サッカーリーグ（L・リーグ）に所属していたチーム。静岡県清水市（現・静岡市清水区）を拠点として活動していたが、1998年シーズンを最後にL・リーグを脱退。翌年は東海女子リーグで活動したが1年で解散した。
鈴与清水FCラブリーレディース クラブの概要・歴史
1967年、清水市サッカー協会が市内の江尻小学校、入江小学校、庵原小学校の子供による選抜チーム「オール清水」が結成される。後に「清水FC」となるこのチームは、その後、各年代による選抜チームが作られ、1986年には女子チーム「清水FC女子」が結成された。
1989年の日本女子サッカーリーグ結成に伴い、それまでの選抜チームから独立したチームに転換することになり、皇后杯全日本女子サッカー選手権大会を7年連続で優勝した清水第八スポーツクラブの選手を中心とした新チーム「清水FCレディース」を結成。地元の物流会社「鈴与」がスポンサーとなった。
1990年には鈴与清水FCラブリーレディースに改名。半田悦子、木岡二葉など日本女子代表選手を数多く輩出し、日興證券ドリームレディース、読売ベレーザ、プリマハムくノ一とともにリーグ上位集団のひとつとなった。
鈴与清水FCラブリーレディース クラブの概要・歴史
しかし「リーグの運営に鈴与側の意見が反映されない。」との理由により、1998年を最後にL・リーグを脱退。撤退の発表は全日本女子サッカー選手権大会終了後の1999年1月22日に行われたが、そのわずか4日前の1月18日にシーズンの納会と新体制発表を行っていただけに突然のことであったといえる。
1999年からチームは東海女子リーグに参戦し、2000年1月に行われた全日本女子サッカー選手権大会にも参戦したが、これを最後に廃部となった。
廃部となった理由は女子代表が2000年シドニーオリンピックへの出場権を逃したことによる女子サッカーへの関心低下の他、同じ清水市をホームタウンとするJリーグの清水エスパルスが1998年にテレビ静岡の撤退により経営破綻に陥り、スポンサーの鈴与がエスパルスの運営にも参画することになったのも影響したといわれる。
鈴与清水FCラブリーレディース チーム成績
（L・リーグのみ）
註）1992年まで「勝ち点制」（勝ち2、引き分け1、負け0）を採用。また前後期制を採用した1993年以降の成績は年間順位。
クロード・トーマス・スミス
クロード・トーマス・スミス（Claude Thomas Smith, 1932年3月13日 - 1987年12月13日）は、20世紀中期に活躍したアメリカ合衆国の作曲家。
クロード・トーマス・スミス 人物・来歴
ミズーリ州に生まれ、ファイエットのセントラル・メソジスト大学でホルンと作曲を学ぶ。大学時代に朝鮮戦争のため兵役を勤め、軍楽隊の一員でもあった。その後、高校の教師を務め、カンザス大学で作曲と理論を教える傍ら、ウィンガート・ジョーンズ出版社などの編集長に就任し、主に自己作品の出版に力を入れる。
アメリカ軍楽隊との関係が深く、Air Force（空軍）、Marine（海兵隊）、Navy（海軍）、Army Field（野戦陸軍）の軍楽隊に作曲を委嘱されており、これらは技術的に高度な作品が多く人気も高い。またゲストクリニシャンや指揮者としても活躍した。1987年12月13日、教会で合唱付オーケストラを指揮したのを最後に心臓発作でこの世を去る。55歳没。
吹奏楽作品は知られているだけで125曲ほどあり、初期の作品Emperata Overtureから、スミスが亡くなってから出版されたLegacyまで、またきわめて高難度の作品から教育的な平易なものまで、多様な作品が書かれている。今日でもこれらの作品の人気は低下することなく演奏されている。その他にも合唱作品や管弦楽作品、室内楽なども作曲している。
クロード・トーマス・スミス 主要作品
20世紀の吹奏楽作品の中でも記念碑的な作品と表現される。アメリカ空軍ワシントンバンドと当時の隊長アーナルド・D・ゲイブリエル大佐の委嘱で作曲。1982年2月10日、アメリカ合衆国音楽教育者協会とテキサス州立音楽教育者協会の合同コンベンションの席上、ゲイブリエル大佐指揮のワシントンバンドで初演され、大反響を起こした。
この作品に対する賞賛をゲイブリエル大佐はメッセージとして残し、これはフルスコアにも掲載されている。「高度な演奏技術と現代的な奏法、ロマンティシズム溢れるサウンドの全てが凝縮されたこの作品は間違いなく今世紀の記念碑的作品となるだろう」（抜粋）
冒頭やコーダにおけるホルンのファンファーレは音域が広く非常に演奏が難しいが、これは当時のワシントンバンドの首席ホルン奏者が大学時代のスミスのライバルであったことから、わざと難しく書いたという有名なエピソードが残っている。
アメリカ吹奏楽界において最高の実力を誇るアメリカ空軍軍楽隊の演奏能力と音楽水準の高さに挑戦した作品。1986年に米空軍軍楽隊と当時の隊長ジェイムズ・M・バンクヘッド中佐からの委嘱で作曲。同年12月20日、シカゴのミッドウェストバンドクリニック時に米空軍軍楽隊の演奏によって初演された。
クロード・トーマス・スミス 主要作品
この作品の評価については意見が二分するが、少なくとも演奏にあたっては高度な技術を持つ奏者でなければ太刀打ちできない。またピッコロ・トランペットの起用に加え、特殊打楽器群の多用、ホルンに対する挑戦的なパッセージなど、スミスの独創的且つ力強い発想がふんだんに取り入れられている。
スミスの作品中最も演奏が困難な作品である。
アメリカ海兵隊バンドと隊長ジョン・ブージェワーの委嘱によって1984年に作曲。トランペットに重要な役割が与えられている。
合衆国憲法採択200周年を記念し、陸軍野戦部隊バンド の委嘱で1987年に作曲。スミスの生前に発表された最後の作品である。
アメリカ国立航空宇宙博物館の「公式マーチ」に採用されている。