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ワレンチナ・テレシコワ 来歴
飛行後の1963年6月22日にソ連邦英雄を受章。ジュコフスキー空軍大学に入学し、1969年に宇宙工学の単位を得て卒業した。同年に女性飛行士隊は解散される。1977年に工学で博士号を得る。1966年から1991年までソ連邦最高会議の一員であり、1974年から1989年にかけては最高会議幹部会の一員であった。また、1969年から1991年まで党中央委員会の一員であった。1997年に大統領令により、空軍と宇宙飛行士隊から引退している。最終階級は空軍中将。
1963年11月3日に同僚の宇宙飛行士であるアンドリアン・ニコラエフと結婚し、1964年に娘のエレナを産んでいる。1965年9月、日本社会党の招待により夫妻で来日した。このとき科学技術館で開催されていた「ソ連宇宙開発展」にあわせて講演会が開かれた。
1982年に離婚し、シャポシュニコフ博士と再婚した。博士とは1999年に死別しており、現在は独身である。
2003年6月10日に名誉勲章を受章。2011年4月12日に友好勲章を受章。12月4日に投開票されたロシアの下院選には、プーチン首相率いる政権与党統一ロシアから出馬・当選を果たし、ソ連邦最高会議時代以来、久々に政界に復帰した。2007年ドイツのエドゥアルト・ライン財団から名誉リングを授与された。
ワレンチナ・テレシコワ 来歴
2020年3月10日、下院本会議上でロシア憲法改正案について、当時大統領4期目だったプーチンが続けて5期目に立候補できるよう修正を提案。下院は憲法改正時の大統領にはそれまでの任期を算入しないとする修正案を採用し、11日に上院と共に通過させた。当選すれば5期目となる2024年大統領選挙にプーチンが無所属で出馬した場合の推薦グループの一員になる可能性が取り沙汰されている。
有人飛行から60周年を迎えた2023年6月、プーチン大統領は前月に新たに創設した「ガガーリン勲章」をテレシコワに授与する法令に署名し、彼女は最初の受章者となった。
アイ・アム・サム
『アイ・アム・サム』（I am Sam）は、2001年に公開されたアメリカ映画。知的障害を持つ父親と、幼い娘との純粋な愛をビートルズの曲とともに描いたドラマ映画。
父親役のショーン・ペンがアカデミー賞主演男優賞にノミネートされた。娘役のダコタ・ファニングは放送映画批評家協会賞、ゴールデン・サテライト賞、ラスベガス映画批評家協会賞、ヤング・アーティスト賞を受賞し、映画俳優組合賞の助演女優賞にも最年少でノミネートされた。また、当映画は日本アカデミー賞の外国作品賞にノミネートされた。
アイ・アム・サム あらすじ
主人公サムは知的障害により7歳児と同等の知能しか持ち合わせていない。サムはその娘にルーシー・ダイアモンドと名付けた。
ルーシーは徐々に父親サムの知能を越えて成長したが、娘と同等かそれ以下の知能しかないサムは今後のルーシーを育てる養育能力が無いのではと指摘されてしまう。ルーシーは施設で保護されることになり、サムは失意にくれる。
父親サムはルーシーとまた一緒に暮らす為、法廷で闘う決意を固め、エリート弁護士のリタに依頼する。自分が社会奉仕の仕事もできることを見せつけるために無償で弁護を引き受けたリタだったが、どう考えてもサムには不利な裁判。彼の障害者の友人たちは裁判で普通の証言ができず、外出恐怖症の隣人もその壁を乗り越え証言台に立つが、相手の検察官にやり込められてしまう。
サムには条件付きの親権しか認められず、ルーシーは里親と一緒に暮らすことになる。里親はルーシーを大切に育てるがルーシーの為に生活のすべてを捧げるサムに対して、ルーシーを一番愛しているのはサムであると確信し彼にそう告げる。
アイ・アム・サム 登場人物
サム・ドーソン
知的障害者のある青年。コーヒーショップのスターバックスで働きながらシングルファーザーとしてルーシーを育てている。職場では客に商品を渡したり消耗品の補充したり店内の掃除などの雑務をこなしている。職場では客が注文した飲み物を渡す時に「いいのを選びましたね」と言うのが口癖。明るく穏やかで子煩悩な性格だが、自分の意見が通らない時や他人に見下された時などは声を荒らげることもある。ビートルズが好きで時々会話に彼らにまつわる話を取り入れることもある。レストランチェーンのアイホップの朝食セットが大好き。養育権の審理までの約1ヶ月間、ルーシーと週2回監視付きで2時間だけ会うことが許される。
リタ・ハリソン・ウィリアムズ
法律事務所所属の優秀な弁護士。裁判の弁護を依頼に来たサムをテキトーに断るはずが、同僚の前でつい「私の依頼者で無料奉仕で弁護するつもり」と言ってしまう。渋々弁護を引き受けるが、父親としてルーシーを思うサムのひたむきさを目の当たりにして、次第に真剣に取り組み始める。仕事で忙しくしていることもありイライラしていることが多く、サムの話も手短に切り上げようとしたり車を運転する時は他の車に暴言を吐いている。夫や息子とは不仲で夫は他の女性と不倫関係にあり、終盤で離婚した。ビートルズの中では、ジョージ・ハリスンが一番好き。
ルーシー・ダイアモンド・ドーソン
アイ・アム・サム 登場人物
サムの娘。12月6日生まれの6歳で、作中で7歳になる。幼いながらも利口で芯が強く父親思いな性格だが、周りから時々サムの障害についてからかわれたり好奇の目で見られることに心を痛める。夜寝る前にサムにドクター・スースの絵本などを読んでもらっている。審理期間中サムと離れて暮らすが、ある日の面会で友達のお母さんが親権争いに負けて6年間母子で会えなくなった話をして、自分たちもそうなることを恐れてサムと逃げようとする。
アニー・カッセル
サムの向かいのマンションに暮らすおばさん。サムの部屋とは同じ階なため窓を隔ててお互いのリビングの様子を窺える状態。ルーシーが生まれた直後から子育てに不慣れなサムに色々と助言したり、彼の勤務時間中に面倒を見るようになりルーシーにとって母親代わりのような存在となる。ピアノが得意で、ジュリアード音楽院を首席卒業している。父親から虐待を受けていた辛い過去を持つ広場恐怖症。後日サムの養育権の審理に証人として出廷するも、相手の検事に父親の事を指摘されて何も言えなくなる。
ランディ・カーペンター
ルーシーが施設で保護された後彼女を預かることになった女性。一軒家で夫と二人暮らししており、ルーシーを養子に迎えることを考え始める。ルーシーの父親としてサムと出会うも、彼女との接触を試みる彼に「親としてのけじめがつかない」と苦言を呈する。夫婦でルーシーと親しくなろうと努力する。
アイ・アム・サム 登場人物
マーガレット・キャルグローブ
児童福祉局の職員。ルーシーを育てられるかを見に偶然ルーシーの誕生日にサムの自宅に訪れるが、直後にサムがトラブルを起こして父親失格と判断する。後日審理期間中に2時間だけの約束でルーシーと会ったサムが、規則を破って父子で出かけてしまい、駆けつけたリタに文句を言う。
Mr.ターナー
検事。サムの裁判で、彼がルーシーを育てられないことを証言者などの証言から証明しようとする。ブレイクを育てたのは母親ではなく母方の祖父母であると論じる。
サムの友人たち（ロバート、ジョーなど）
8年前からサムと毎週木曜日に夕方から夜にかけて“ビデオ・ナイト”と題して持ち回りで自宅に集まってビデオを一緒に見るなど交流している。小学校入学前に靴を買いに行くルーシーとサムに付添い一緒に選んだり、彼の留守番電話の応答メッセージの録音に付き合うなどする。養育権の審理をすることになったサムのため、電話帳に載っていた広告から法律事務所を見つけ、弁護してもらうよう勧める。審理では、サムを応援する気持ちで同席する。
ウィリー・ハリソン
リタの息子。年はルーシーと同じくらい。広い家で暮らし裕福な家庭に育つが、仕事で忙しいリタからあまりかまってもらえず親の愛情に飢えており、わざとリタの目の前で食べ物で汚れた手をソファで落とそうとするなどの行動を取ることがある。ルーシーとは仲が良い。
コナー・ローズ
アイ・アム・サム 登場人物
ルーシーの小学校のクラスメイト。教育熱心な父親がいる。ルーシーの家に遊びに来るが、サムの話し方を真似して彼女をからかう。ルーシーの誕生日パーティに父親と共に招待されるがサムとトラブルを起こし、ルーシーとサムが離れ離れになるきっかけを作ってしまう。
フィリップ・マクニーリー
サムの審理の裁判官。リタやターナーがそれぞれ主張に熱が入りすぎるためその都度冷静になるよう促す。
ジョージ
サムの雇い主で彼の良き理解者である。サムをスターバックスで時給8ドルで雇っており、後日彼からコーヒーを淹れる担当にして給料を上げるよう頼まれる。証人として出廷した時にコーヒー担当として雇うと証言し、後に実現させる。
レベッカ
ルーシーの母。ホームレスだったらしく一晩ほど寝泊まりできる場所を求めてサムとベッドを共にした。その時ルーシーを妊娠するが、サムと結婚する気も母親になるつもりもなく、出産した直後に2人を置いて去っていく。
ブレイク
医者。母親は知的障害者だったらしく、子供の頃は母方の祖父母の家で暮らしていた。審理の証人として出廷し、ルーシーと似たような立場として、サムと彼女が一緒に暮らすことに理解ある言葉をかける。
リリー
アイホップの客。偶然そばの席に座っていたサムに話しかけて親しくなり「私と一緒に来て」と店を出るよう誘うが、実は娼婦。店内で客引きを行ったのを警察に目撃され、彼女に声をかけられたサムも買春容疑で警察署に連行される。
アイ・アム・サム 音楽
この映画には、多くのビートルズの楽曲が使われている。これは、取材先の障害者施設の利用者の多くがビートルズが好きであったためである。しかし、ビートルズの楽曲をそのまま使うには手続きが間に合わないため、多くの豪華アーティストによるビートルズのカヴァーを行ったが、逆にそれが話題となった。
アイ・アム・サム 評価
レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは145件のレビューで支持率は35%、平均点は4.80/10の一方、一般レビュワーの25000件以上の評価では86%と、大きな開きがある結果となった。Metacriticでは33件のレビューを基に加重平均値が28/100となった。
プロレスLOVE
プロレスLOVE（プロレスラブ）は、武藤敬司が掲げるスローガン。
プロレスLOVE プロレスLOVE
プロレスLOVE（プロレスラブ）は、武藤敬司が掲げるプロレス活動におけるコンセプトである。
「プロレスを愛する気持ちを強く持ちプロレスを行う」、「プロレスに真摯に打ち込む」、「プロレスに対する強い愛」そのもの等を表しているが、具体的にどのような言動を指しているかまでは明示していない。
この言葉はプロレスファンに瞬く間に浸透し、テレビ東京の全日本プロレス中継番組のタイトルにも使用された。また、武藤が当時社長を務めた全日本プロレスでも「プロレスLOVE」を冠した興行が行われていた。
現在は、プロレスLOVEは武藤敬司自身のキャッチフレーズとして、あるいはLOVEポーズそのものを指す場合が多い。
「プロレスLOVE」を明確に提唱し始めたのは、新日本プロレス時代に超党派ユニット「BATT」を結成してからである。当時、プロレス界はK-1やPRIDEなど総合格闘技が隆盛でありプロレス人気は押され気味であった。さらに新日本プロレスをはじめ、総合格闘技に参戦する選手も多かった。そういった現状に対するアンチテーゼとして唱えられたコンセプトであると語られた。
元々、BATTの結成もこのようなコンセプトで結成した経緯があり、プロレスLOVEを求めた結果、彼は新日本プロレスから全日本プロレスへ移籍する選択をした。
プロレスLOVE プロレスLOVEポーズ
プロレスLOVEポーズ（プロレスラブポーズ）は、プロレスLOVEを公言している武藤敬司のポージングのことであり、プロレス界のみならず芸能界でも広く使われたことにより一般的にも知られたポージングとなっている。プロレスを知らない人からは「武藤ポーズ」と呼ばれることの方が多い。
起源は米国のプロレス団体WCW内のチームNWOから派生したチームNWOウルフパックが使用していたポーズ。
その後、当時新日本プロレスで前述NWOからの派生チームNWOジャパンのメンバーであった武藤敬司が、そのウルフパックのポーズを取り入れた。当時は、狼型にした指先を仲間同士で合わせる事でチームの結束力をアピールしていた。その後、武藤個人がシングルマッチのとき、試合中一人のため仲間と指先を合わすことができないため、指先を自らの唇に当てたあと、片手を高く掲げた。その辺りから、この「一人ウルフパックポーズ」が使われ始めた。その後、両手を狼型し、その両指先を唇に当ててから両腕を高く掲げるというLOVEポーズの原型に発展した。
そのポーズを、プロレスLOVEポーズとして使い始めたのは新チームBATTを結成してからである。
両手それぞれの指を狼型（影絵の「キツネ」を作り、その鼻に当たる部分を尖らせる）を作る。
それを同時に自らの唇に当てる。
その後、狼型を保持したまま、両腕を同時に上方へ高く（もしくは水平方向に）上げる。
プロレスLOVE プロレスLOVEポーズ
そのポージングとともに発せられる言葉は「イーーーヤァッ」である。
体を斜めにして行ったり、片膝を付きながら行ったりと、いろんなパターンがある。
芸能界でもLOVEポーズは浸透しており、テレビ番組などでも頻繁に見られる。その火付け役となったのが、武藤と公私にわたり仲良くしているものまねタレントの神奈月である。
アンガールズや魔邪のポージングはLOVEポーズが原型であり、アンガールズに至ってはテレビ番組内で直接武藤に許可を得ている。
SKE48の松井玲奈、松井珠理奈はKinectのCMでLOVEポーズを披露しており、本人たちの一つの代表的なポージングにもなっている。イベントでは武藤に直接指導を受けた。
水泳選手である森田智己は、武藤の大ファンであり、大会で優勝したときにLOVEポーズを完璧な形で披露している。
アナウンサーではTBSの小笠原亘が「みのもんたの朝ズバッ!」スポーツコーナーの大相撲取り組み紹介時に「相撲LONE」と称してLOVEポーズを披露している。
ももいろクローバーの楽曲Chai Maxxの振付に使用されている。これが縁で、武藤本人がももいろクローバーのライブ『4.10中野サンプラザ大会 ももクロ春の一大事〜眩しさの中に君がいた〜』にゲスト出演した。
プロレスLOVE プロレスLOVE 夜のシャイニング・インパクト
プロレスLOVE 夜のシャイニング・インパクト（プロレスラブ よるのシャイニング・インパクト）はテレビ東京系列で放送されていた、全日本プロレスのプロレス中継番組である。正式タイトルは「ALL JAPAN PRO-WRESTLING プロレスLOVE 夜のシャイニング・インパクト」。「夜シャイ」と略されることもある。
放送期間は2004年4月から2005年3月まで。
当時全日本社長だった武藤敬司は番組について「番組では試合を放送するわけじゃなくて、ダイジェストを流すだけ。見た人がそのまま視聴者になってもらうわけじゃなくて、会場に来てもらうのが目的」とかつて語っていた。実際、ビッグマッチ以外はダイジェストとして放送され、ノーカット放送された試合は両国国技館での武藤敬司20周年記念試合（武藤敬司・三沢光晴組vs佐々木健介・馳浩組）等、数少ない。
2006年9月2日（3日早朝）に「プロレスLOVE in 両国」と題して復活特番が放送され、さらに2007年3月26日（25日深夜）には2月17日の両国大会の模様が「プロレスLOVE in 両国」として放送された。「プロレスLOVE in 両国」はスカチャン（旧パーフェクト・チョイス）にて、PPVで生中継されている。
プロレスLOVE プロレスLOVE 夜のシャイニング・インパクト
放送内容はGAORAが自局のプロレス中継向けに収録した試合のVTRに、実況・解説を後付けして放送するという、従来のプロレス番組にはなかった趣向になっている。だがこれは、テレビ東京側が一切制作に関与しておらず、全日本プロレス側が制作した番組をそのままテレビ東京に持ち込み、放送時間枠を全日本が買い取って放送する形になっていた為で、全日本側の番組制作費用が予算に合わなくなったため1年で番組は終了した。
この「テレビ東京が一切制作に関与しない、プロレス団体による番販（持ち込み）方式」は、2003年に放送が始まったプロレスリングZERO-ONEの中継番組「破壊王プロレスZERO-ONE」以来、テレビ東京で放送されるプロレス中継での基本方式となっている（その後テレビ東京にて放送された健介officeの深夜中継や、ハッスルの広報番組「どハッスル!!」もこの方式をとっている）。
ロボットカーニバル
『ロボットカーニバル』（Robot Carnival）は、ロボットをテーマにした7本の短編とオープニング&エンディングで構成された約91分のオムニバスOVA。1987年7月21日にビデオが発売された。
漫画家1人とアニメーター8人が制作に参加。オープニングとエンディングを手がけた漫画家の大友克洋はアニメーターの福島敦子に作画を手伝ってもらったが、他の7人のアニメーターは監督だけでなく作画も自身で担当している。総合演出は鈴木幸雄、殿勝秀樹。
ロボットカーニバル 概要
企画の始まりは、アナザープッシュピンプランニング（A.P.P.P）の野村和史プロデューサーが、アニメ監督の北久保弘之に何か新しい企画を立てないかと持ち掛けたこと。北久保は最初、大勢のアニメーターがミュージッククリップを作ったら面白いのではないかと考えたが、アニメーターたちに声をかけていくうちに話が膨らみ、最終的にアニメーターが個人作家として短編を作る企画となった。
実際にアニメーターたちを誘ったのは、北久保と森本晃司の2人だった。特に北久保がプロデューサー的な役割を担って積極的に動き、大友克洋や梅津泰臣、大森英敏、北爪宏幸などを巻き込んでいった。
企画内容は「共通するモチーフは『ロボット』であり、何らかのかたちでロボットさえ出せば、あとはそれぞれの監督が何をやっても構わない。セールスなども考えなくていい」というものだった。1980年代半ばまでの初期のOVAはクリエイター至上主義で作られたものが多く、『ロボットカーニバル』の企画はその中でも特にそれが色濃く出たものだった。しかし、制作に2年もかかってしまい、発売までの間に業界の「クリエイター主義」の勢いも衰えていて、注目を集めることが出来なかった。
ロボットカーニバル 概要
商業的には成功したとは言えないものの、国内外ののちのクリエイターたちには影響を与えている。
2000年に国内でDVDがリリースされ、2021年にはアメリカのアニメーション専門のインディレーベルDiscotek Mediaから4K UHD Blu-rayがリリースされた。
ロボットカーニバル オープニング & エンディング
オープニングとエンディングではあるが、きちんと1本の作品になっている。監督の大友克洋に参加依頼があった時、すでに自身の漫画『AKIRA』のアニメ化の準備作業に入っていたのと、最初から「絵コンテだけでいいからやってほしい」というオーダーであったため、彼が担当したのは絵コンテまでで、以降の作業はキャラクターデザイン・作画の福島敦子や美術の山本二三にすべてお任せ状態だった。
（オープニング）荒れ果てた砂漠地帯の小さな集落で、「ロボットカーニバル」の到来を告げるチラシが風に乗って少年のもとに届く。慌てて村中に知らせる少年の話を聞いて、村中の人々が自分の家に逃げ込む。そこへ砂漠の向こうからキャタピラの上に載った「ロボットカーニバル」という巨大なロゴが迫って来る。ロゴは巨大なメカであり、花火を打ち、紙吹雪をまき散らし、人形のようなロボット達を引き連れ、軽快な音楽に乗せて集落を蹂躙しながら突き進んでいく。
（エンディング）集落を破壊した「ロボットカーニバル」はその後、海を渡り、都会で活躍した。しかし、今や誰もいない砂漠で朽ち果てようとしていた。しばらくして男が通りかかり、崩れてしまった「ロボットカーニバル」から銀色の球を持ち帰る。球の中から小さな踊り子ロボットが現れて男の子供たちは大喜びするが…。
ロボットカーニバル 「フランケンの歯車」
「横たわっていたロボットが立ち上がる」というだけの内容で、舞台も室内に限定しているが、大変に動的なフィルム。画面構成や描き込みは緻密でありながら、ダイナミックに動きまくる。
雷鳴のとどろく中、古城の研究所で、マッドサイエンティストの老人がロボットを起動させようと悪戦苦闘している。横たわっていたロボットがゆっくり立ち上がり、老人は歓喜するが…。
ロボットカーニバル 「DEPRIVE」
『新造人間キャシャーン』『破裏拳ポリマー』等の往年のタツノコ作品をオマージュした肉弾アクション主体の正統派のヒーローアニメ。アメコミ風の敵のボス、カムラ・トルーのデザインは監督の大森英敏の師匠にあたる湖川友謙が担当し、他のメカデザイン等も、一部、大森が当時所属していたビーボォーのメンバーが手伝っている。
大森は、参加段階で北久保に「メンバーに業界的には評価されているアニメーターが集まっているが、彼らは一般的には知られていない。そこでアニメ雑誌を読んでいるようなファンに人気があるアニメーターに参加してもらおうという意図で大森と北爪宏幸を誘った」ということを聞かされた。「アニメーターが好きな作品を作る」という『ロボットカーニバル』の企画に共感した大森は、「この作品は多くの人に観てもらって、受けなくてはいけない」と考え、本当に描きたいものではなく、アニメファンが自分に期待するものと自分がやりたいもののバランスを取ってこの作品を作った。
平和な未来都市に、宇宙船に乗った凶悪なロボット兵団が攻めて来た。破壊され、友人の少女を目の前で連れ去られた作業用ロボットのツ・ムジは、少女を奪い返すために自らを戦闘用ロボットへと改造し、敵の本拠地に乗り込む。
ロボットカーニバル 「プレゼンス」
梅津泰臣の美意識と思い入れを突き詰めた作品で、彼のフェテッシュな部分も存分に盛り込まれている。演出的にも充実した仕上がりだが、それだけでなく、梅津は物語や作画も含めて映画的なものを作ろうとして作品の骨格を組み立てたと語っている。制作当時、梅津はまだ20代だったが、「中年男と少女」「老人と少女」というモチーフを選んでいる。主人公を演じたのは『ウルトラセブン』のモロボシ・ダン役で知られる森次晃嗣で、『ウルトラセブン』のファンである梅津のキャスティング。
科学技術が発達し、人間そっくりのロボットが人間と一緒に暮らしている世界。周囲から愛妻家と思われている主人公には人には言えない秘密があった。森の中の小さな小屋に、彼が作った少女ロボットを隠していたのだ。母親の愛情を知らずに育った主人公は、キャリアウーマンの妻からは得られない女性的なものを少女に求めた。しかし、少女ロボットは人格を持つようになる。人間らしくなった少女ロボットを主人公は拒絶する。そして時は流れ、年老いた主人公の前に少女ロボットが姿を現す。
ロボットカーニバル 「プレゼンス」
キャスト
主人公：森次晃嗣
少女：町田淳子
おばあさん：花形恵子
娘（結婚後）：滝沢久美子 / 娘（結婚前・こども）：村田彩
孫（主人公の孫）：藤枝成子
同僚：梅津秀行
男A：稲垣悟 / B：梅津秀行 / C：沢木郁也
子供A：菊池英博 / B：浪川大輔 / C：中村竜彦 / D：菊池英博
小型メカの声：滝沢久美子
ロボットカーニバル 「STARLIGHT ANGEL」
全体の構成はプロモーションビデオ風で、対象は中学生くらいの女の子。監督の北爪宏幸は、「普段はハードなメカ物ばかりやっているのでふんわりした感じの作品をやってみたかった」と語っている。内気でナイーブな女の子のキャラはそれまで作ったことがなく、一度描いてみたかったのだという。
北爪は作品を振り返って、「技術的なところで力不足は感じるが、自分のやろうとした事は達成できているし、『描きたい』という気持ちも昇華できた。しかし他の監督は非常に高い所にハードルを設定して作品を作っているので、自分や大森英敏の作品はその中ではオマケのようなもの」と述べている。一方で、息をのんで鑑賞するような作品が多い中、見ている人を和ませることができたし、自分も楽しんで作れたとも語っている。
2人の少女が夜の遊園地に遊びに行く。そこはロボットをモチーフにした遊園地だった。主人公の少女は友人の少女に恋人を紹介されるが、それは主人公の恋人であった。裏切られたことを知った主人公は泣きながら駆け出してしまう。1人で遊園地を歩いていた彼女は、やがて夢の世界に入り込む。夢の世界で少女を助けてくれたのは、遊園地でロボットの着ぐるみを着て働いていた青年だった。
ロボットカーニバル 「CLOUD」
監督はマオラムドこと大橋学。マオラムドは大橋の俳号である。かつて自費出版した絵本『雲と少年』を元にして作り上げた。物語よりも、次から次へと展開される絵画のようなビジュアルを楽しむアートアニメーション。画面の中に横長のフレームが設定されており、主にその中で物語が進む。大橋は、ロボット物やメカ物はあまり好きではなく、自然現象や、メタモルフォーゼを描くのが好きだった。そこで、主人公の少年をロボットの姿とし、様々な形で現れる雲で、主人公の心の動きを表現した。音楽は、大橋自身の指名で、当時21歳だった藤田意作が担当している。
大橋は、過去にテレビアニメ『宝島』のオープニングとエンディングを監督の出﨑統に「好きなように表現していい」と言われて仕上げた経験と、彼が子供の頃に憧れていた『ポパイ』や『マイティマウス』のような愉快な作品を作れない悔しさがこの作品を生んだのかもしれないと言っている。
ロボットの少年がうつむいたまま、画面左に向かってひたすら歩き続ける。少年の背後では雲が流れ、天使が現れ、嵐が来る。やがて、爆発が起きて、キノコ雲が発生する。少年は歩みをとめるが、また歩き始める。少年の背後を、雲、ウサギ、帽子、空飛ぶ円盤などが過ぎ去っていく。最後に振り向いた少年が見るものは…。
ロボットカーニバル 「明治からくり文明奇譚〜紅毛人襲来之巻〜」
北久保弘之監督によるコメディタッチの「まんが映画」的な作品。声優も、アニメファンにお馴染みの役者が、それぞれが得意とするタイプの役柄でキャスティングされている。『ロボットカーニバル』の中において、娯楽に徹しているのはこの作品だけであり、それゆえに目立つ作品となっている。また、アニメーターでありながら、キャラクターデザインを貞本義行に、メカニックデザインを前田真宏に依頼している。作画も福島敦子に任せた大友克洋を除けば、キャラクターデザインを自分でやらなかったのは北久保だけであり、その作品に適した絵描きにデザインを任せるというプロデューサー的な資質を持つ彼らしい作り方をしている。
北久保が最初に作ろうと思ったのは、町中にいきなり巨大ロボットが現れ、人々がパニックに陥る。そのパニックを事件としてとらえ、ディテールを描き込むといった抽象的な作品だった。しかし、他の参加者の作品が明らかになってくると、そのままでは特定のファンにしか受けない作品ばかりになってしまうと考え、娯楽性を高める方向に路線変更したと語っている。しかし、芸術的な作品では自分には勝ち目がないと思って変えたとも言っている。
ロボットカーニバル 「明治からくり文明奇譚〜紅毛人襲来之巻〜」
明治初期の日本、江戸の港町を異国からやってきたマッドサイエンティスト、ジャン・ジャック・ヴォーカーソンIII世の巨大ロボット"我が愛しのティンカーベル号"が襲う。三吉と仲間達は、長屋の人々が祭りのために作った人型巨大からくり御輿"陸蒸気弁慶號"に乗り込んで、ジャン・ジャック・ヴォーカーソンIII世と戦う。
キャスト
三吉：富山敬
やよい：横山智佐
ふく助：三輪勝恵
伝次郎：塩沢兼人
大丸：西尾徳
ジャン・ジャック・ヴォーカーソンIII世：James・R・Bowers
ロボットカーニバル 「ニワトリ男と赤い首」
動きによる表現力について、高く評価されているなかむらたかしが監督。しかし、本作ではキャラクターのデザインや動きが、アメリカの古典的なキャラクターアニメーションを思わせるものになっており、作品全体の印象がバタ臭いものになっている。もともとディズニーやフライシャーなどのフルアニメに対する思い入れが昔からあり、それを目指しているような部分があったが、本作で初めてその目指していたものをストレートな形で作ることになった。しかし、「こういう部分はディズニー的な動き」「こういう部分は東映長編的な動き」という風に意識してやったわけではなく、自然と出たものだという。
しかし、ファンが期待していたのは『幻魔大戦』や『未来警察ウラシマン』のような劇画的、アニメ的なキャラクターと、それがリアルに動くようなテイストであり、それを裏切ることになった。そのことについて、なかむらは「それらはストーリーに沿ってキャラに芝居させる『アニメ』であり、この作品はそういうものから解き放たれて好きなように動かす『アニメーション』であるから」と答えている。
ロボットカーニバル 「ニワトリ男と赤い首」
アニメーターとしてのなかむらの方向性が変わっていった途上の作品であり、ターニングポイントになった仕事でもあった。そのすぐ後に手がけた『AKIRA』でも、動きに関してはアメリカの古典的なキャラクターアニメーションの影響が見られた。
人気のない夜の大都会で、メカの魔物達による饗宴がはじまる。それに巻き込まれた男は、魔物のリーダー格であるマントを羽織った鳥のような怪人、ニワトリ男に追い回される。
本多重次
本多 重次（ほんだ しげつぐ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。徳川氏の家臣。通称は作左衛門（さくざえもん）。
本多重次 生涯
享禄2年（1529年）、本多重正の子として誕生した。通称の作左衛門と、剛邁で怒りやすいことから、「鬼作左（おにさくざ）」と綽名された。
三河国の戦国大名・徳川家康に仕え、天野康景、高力清長と共に三河三奉行の一人として、行政面に力を発揮した。奉行に登用された時、非道な事はせず、依怙贔屓をせず、明白に沙汰を遂げ、物事の埒が早く明くので、皆が驚いた。その後、天正10年（1582年）の甲州征伐後に徳川家が領有した駿河国の国奉行、また石川数正が出奔した天正13年（1585年）には、後任として岡崎城代になり、100騎を付属された。
また武将としても活躍し、永禄元年（1558年）、家康の寺部城初陣に従い功を挙げ、一向宗乱の時には、その宗門であったのを改めて誓書をたてまつり、所々に転戦している。また、小田原征伐においては、自ら勧誘した向井正綱と共に梶原景宗率いる北条水軍を迎撃してこれを打ち破っている。
ところが、小田原征伐後に家康が北条旧領の関東へ移封後、豊臣秀吉の命を受けた家康により、上総国古井戸（小糸とも。現在の千葉県君津市）3,000石にて蟄居を命じられた。その後、蟄居先が下総国相馬郡井野（現在の茨城県取手市井野）に変更される。
文禄5年（1596年）7月16日、死去。享年68。家督は長男の成重が継いだ。
本多重次 人物・逸話
家康の次男・結城秀康の母・於万は家康の正室・築山殿の奥女中を務めていたが、家康の手が付いて秀康を身籠った。家康は築山殿の悋気を恐れ於万を重次の許に預け、秀康は重次に匿われている中村家で誕生した。
天正13年（1585年）3月に家康が腫物をこじらせて重態に陥った時、治療を勧める医師の話に耳をかさない家康に業を煮やした重次は、「殿にはさてもさても分別のないにわか療治をなされたあげく犬死されることよ。ご自身で望まれたこととは申しながら、なんと惜しい命であることか……」「この作左お先にお供をつかまつる……。されば今生のお暇ごいをただ今申しあげる」と切腹の準備にとりかかったため、家康が折れて腫物の治療を受け、事なきをえた。
重次は気性が荒く、家康にも遠慮なく諫言した。また武勇に秀でており、三方ヶ原の戦いでは大敗した徳川軍の中で、自ら敵兵数十人に囲まれて絶体絶命に陥る中、敵兵の繰り出す槍をたぐって1騎を落馬させ、首をかき切ってその馬を奪って浜松城に逃げ込んだ、という逸話も伝わる。
性格に関して新井白石は「重次は恐ろしげに見え、言いたい放題を言い、思慮のあるようではなく、奉行など務まる柄ではないように思えた。だが心正しく、しかも民を用いるのに配慮があり、訴訟をよく聞き事を明らかにした」と評価している。
本多重次 人物・逸話
領地の民に法令を触れ回る時の立て札は、難しい言い回しを避け、ひらがなでわかりやすく大きな字で書かせたという。そして最後に「右に背くと、作左が叱る」という文言で締めたという。
片目に加え、片足や手指も創傷によって欠損していたと伝えられている。
重次はたびたび豊臣秀吉の怒りを買っていたとされる。
「一筆啓上 火の用心 お仙泣かすな 馬肥やせ」の一文は、重次が天正3年（1575年）の長篠の戦いの陣中から妻にあてて書いた手紙とされ、日本一短い手紙として有名である。この「お仙」は当時幼子であった嫡子・仙千代（成重）のことである。なお、実際の手紙の文は広く知られているものとは微妙に異なり「一筆申す 火の用心 お仙痩さすな 馬肥やせ かしく」である。
現在、丸岡城内には「一筆啓上碑」があり、福井県坂井市（2005年に丸岡町、三国町、春江町、坂井町と合併して市制を敷く）では旧丸岡町時代の平成5年（1993年）から「日本で一番短い手紙」を募集している。
本多重次 人物・逸話
重次は頑固で他人に厳しい人物と見られがちだが、この手紙は唯一の息子である仙千代を心配し、自らが留守中に家中を取り仕切る妻に「火事に気を付けるように、使用人への徹底を改めてするように、そして5人の子のうち男子は仙千代だけだから病気に気を付け、武士にとって戦場で命を預ける馬の世話を怠りなくせよ」と妻子を気遣う優しさが見え隠れしている。なお、後に仙千代は、豊臣秀吉への人質として秀吉の養子となった結城秀康の小姓として大坂に送られたが、その翌年に重次は仙千代と甥の源四郎（後の本多富正）を無断で交代させた。重次の行動は、実子の安否と出世を懸念した（秀康は実父・家康に疎まれていたので先が危ぶまれていた）とも、不遇の兄の子を出仕させその出世を望んだとも解釈できるが、この行動が秀吉の怒りに触れ、重次は家康によって上総国古井戸（小糸）（現在の千葉県君津市）3,000石にて蟄居を命じられている。さらに、結城秀康が越前藩一国68万石を与えられると、源四郎こと富正は附家老として3万9千石を与えられた。当時、仙千代こと成重は幕臣として5,000石を与えられていたが、慶長18年（1613年）に、秀康の子・松平忠直の附家老として、越前丸岡4万石を与えられる。一説には、重次が送り込んだ甥の出世を見て、実子を福井藩にねじ込んだ（なので新参なのに石高が富正より少し高い）とも言われているが、秀康の越前移封よりも前に重次は死去しているのでこの話は成り立たない。
本多重次 菩提寺・墓所
茨城県取手市にある本願寺が菩提寺となっている。同寺は応永3年（1396年）建立の浄土宗鎮西派・知恩院直末寺である。重次の着用した兜、具足、徳川家康より拝領の金扇、金団扇などが収蔵されている。なお、墓所は寺の北西約1kmにあり、「本多重次墳墓」として茨城県指定史跡になっている。
顓頊暦
顓頊暦（せんぎょくれき）は、中国暦の一つで、秦から前漢の元封6年（紀元前105年）まで使われていた太陰太陽暦の暦法。顓頊は古代の帝王の名。漢に伝わっていたとされる古暦、古六暦の一つ。
顓頊暦 概要
秦のいつから施行されたかには諸説あり、戦国時代末期から始皇帝による統一（紀元前221年）の間であると考えられている。前漢王朝でも太初の改暦に至るまで102年間、踏襲して使用された。
19年7閏月の章法を採用し、1太陽年を365+1/4（＝365.25）日、1朔望月を29+499/940（≒29.53085）日とする四分暦であった。
また10月を年始とし、閏月を年末である9月の後（後9月）に置く歳末置閏法をとっていた。ただし、10月は10月と呼び、正月と呼んだりしなかった。正月は立春の月であり、二十四節気の起点とした。また正確には始皇帝の諱である政を避諱して端月と呼んでいた。
従来、顓頊暦には不明な点が多かった。例えば『新唐書』暦志には一行の言として「顓頊暦上元甲寅歳正月甲寅晨初合朔立春」と述べ、甲寅歳の正月（夏正では寅月）甲寅の朔日、寅の刻に太陽と月が合朔する年が暦元（基準年）であるとして紀元前366年が暦元であると述べてこの説が長年信じられてきたが、実際の同年の正月甲寅の日の合朔は巳の刻に発生する計算となり、この説は成立しない。
1972年に、山東省臨沂県から出土した銀雀山漢簡によって多くのことが解明された。
マンパワーグループ
マンパワーグループ株式会社（英: ManpowerGroup Co. Ltd.）は、東京都港区芝浦に本社を置き、総合人材サービスを提供する日本の企業。
マンパワーグループ 概要
世界的に人材サービスを展開するManpowerGroupの日本法人で完全子会社。1966年11月30日に設立されて以降、人材サービス全般を担う総合人材サービス企業として活動している。日本においては、Manpower、Experis、Right Management、およびManpowerGroup Solutions の4つのブランドを展開。米国に本拠を置く親会社は、アデコ、ランスタッドとともに人材サービス世界3強の一角を担い、ニューヨーク証券取引所に上場するほか、近年では中東やインドの人材サービス会社を買収した。
2011年12月16日、「株式会社ライト マネジメント ジャパン」（本社・東京都）を吸収合併し、マンパワーグループ株式会社に改称。
2020年12月21日、本社を神奈川県横浜市西区みなとみらいから東京都港区芝浦（田町駅）へ移転。
マンパワーグループ マンパワー・カプセル
「回答の時期から10年後時点で世界・日本はどうなっているか」をテーマとして、幅広い分野の質問を用意し、回答を広く一般に問う企画。10年後に結果を発表し、最高得点者には200万円分の国債とその利子が賞金として授与される。
1980年、1990年、2000年に実施している。
ヴァレリー・ブィコフスキー
ヴァレリー・フョードロヴィチ・ブィコフスキー（ロシア語: Валерий Фёдорович Быковский；ラテン文字転写の例:Valery Fyodorovich Bykovsky、1934年8月2日 - 2019年3月27日）は、ソ連の宇宙飛行士。ボストーク5号、ソユーズ22号、ソユーズ31号と3度、宇宙飛行を行っている。また、ボストーク3号、ソユーズ37号のバックアップも務めた。
ヴァレリー・ブィコフスキー 経歴
ロシア共和国モスクワ州パヴロフスキー・ポサドに生まれる。1955年、A.F.ミャスニコフ名称カチン飛行士軍事航空学校を卒業し、モスクワ防空管区の戦闘機連隊に勤務。1960年、宇宙飛行士候補に選抜。
ブィコフスキーは、1963年6月14日に打ち上げられたボストーク5号で単独で5日間宇宙飛行を行い、当時最長の宇宙滞在記録を作っている。後に滞在時間記録は塗り替えられたものの、いずれも複数であるため、単独での記録としては現在でも最長である。
1976年9月15日、ソユーズ22号の船長として2度目の宇宙飛行を行った。1978年8月26日、ソユーズ31号の船長として3度目の宇宙飛行を行う。ボストーク計画とソユーズ計画の両方で宇宙飛行をおこなった飛行士は、ブィコフスキーの他にはパーヴェル・ポポーヴィチだけである。
宇宙飛行士として一線から退いた後には、同盟国間での宇宙開発を促進するソ連・東欧宇宙連合に関わった。1988年に引退し、ベルリンで3年間ソ連科学文化会館の館長を務めた。
ヴァレリー・ブィコフスキー パーソナル
ソ連邦英雄（2度）。レーニン勲章3個、赤星勲章、労働赤旗勲章を受章。
ベトナム社会主義共和国労働英雄、ブルガリア人民共和国社会主義労働英雄、ドイツ民主共和国英雄。カール・マルクス勲章（東ドイツ）、一等グリュンワルド十字章（ポーランド）、二等インドネシア共和国星勲章を受章。
ソ連科学アカデミーのK.E.ツィオルコフスキー名称金メダル、デ・ラヴォ・メダル（FAI）、「傑出した優秀さに対する」金メダル、スウェーデン王立航空クラブの名誉賞状を受賞。
カルーガ、ルジェフ（ロシア）、ブルガス、ヴァルナ（ブルガリア）、セラズ（ポーランド）の名誉市民。
大塚安里
大塚 安里（おおつか あんり、1979年11月30日 - ）は、千葉県市川市出身のタレント。元アミューズ所属。
タレントの桂菊丸と、歌手の泉アキの次女。実姉はDJのANNA。
ティアナ
ティアナ、テアーナ (Teana, Tiana, Tiana)
電子工業会
Electronic Industries Alliance（1997年まではElectronic Industries Associationと称していた）は、アメリカエレクトロニクスの業界団体で、各種調査、提言、規格制定を行っていたが、2011年2月11日に事業停止した。本部はバージニア州アーリントンにあった。略称EIA。かつて制定されたEIA規格の管理などはElectronic Components Industry Association (ECIA)に引き継がれている。
会員企業は、電子部品メーカーから航空、軍事産業などの複合システムメーカーまで約1,300社からなる。規格の制定についてはAmerican National Standards Institute (ANSI) からも信任されていた。
EIAが定めた規格の例としては、シリアル通信のRS-232や、EIA-574がある。また、LAN用のツイストペアケーブルの規格はEIA/TIA-568Bである。
日本の同様の組織は電子情報技術産業協会（JEITA、かつては日本電子機械工業会 (EIAJ)）である。
ホッケ
ホッケ（𩸽、Pleurogrammus azonus）は、アイナメ科ホッケ亜科に属する冷水性の魚。成長にしたがって、アオボッケ、ロウソクボッケ、マボッケ、ネボッケと呼び名が変わる。地方名にはタラバホッケ、チュウホッケ、ドモシジュウ、ホッキ、ボッケアなどがある。
ホッケ 分類と近縁種
ホッケ亜科 Pleurogramminae はホッケ属 Pleurogrammus 1属のみを含み、ホッケ P. azonus とキタノホッケ P. monopterygius の2種が属する。
キタノホッケ Pleurogrammus monopterygius (Pallas, 1810)
体長40cm程度。英名は Atka mackerel。通称はシマホッケ。マホッケよりも水深の深い海域を好む。
ホッケ 分布
日本付近では茨城県、対馬海峡以北、黄海、ロシア沿海地方、オホーツク海、南樺太沿岸。東北地方から北海道周辺に分布する個体は分布域や産卵時期の違いから、4つの系群に分けられている。
沿海州系群
ユーラシア大陸東岸の沿海州沿岸に分布。
羅臼 - 太平洋系群
襟裳岬西岸から南部千島、羅臼沿岸にかけて分布。
道南 - 本州系群
道南日本海から道南太平洋および本州沿岸にかけて分布。
北部日本海 - オホーツク系群
オホーツク海から道北日本海にかけて分布。
ホッケ 生態
成魚の生息水深は、100メートル前後の大陸棚で、産卵期の春秋では浅くなる。産卵期は9月から2月で、婚姻色が現れる。水深20メートル以浅の岩の間に卵を産み、孵化するまでオスが餌を食べずに保護をする。産卵は16℃程度で開始され、至適水温は13℃前後、8℃程度で終了するとされている。なお、緯度と産卵期のずれの関係は水温差が要因とされているが、十分な研究はされていない。
食性は肉食性で、主な餌は底生生物、甲殻類、他魚類の卵、海底に沈降するプランクトン。北海道の日本海沿岸周辺（奥尻島など）においては初夏から春の間にかけて、海面近くで群れになって上向きで泳ぐことにより（「ホッケ柱」）渦巻きを発生させ、海面のプランクトンを引き込んで捕食する。この現象は2009年9月5日放送の『ワンダー×ワンダー「驚異の海 ホッケの柱」』（NHK総合テレビ）、および同年10月4日放送の『ハイビジョン特集「北の海にホッケが舞う 群れ、その神秘の物語」』（NHK BS2）において取り上げられた。
ホッケ 形態
成魚の全長60センチメートル。側線が5本あり、体にはっきりしない黒色横帯がある。幼魚は海の浅いところに住み、体色は青緑色をしているが、成長につれて海底付近に住むようになり、体色は褐色を帯びる。このため、ほかの硬骨魚類に見られる浮き袋を欠くのが特徴（同様に底生性のヒラメなども、浮き袋は小さい）。
成長の度合いは海域によって差があり、道北系ホッケでは、満2歳で体長26-28センチメートル、満3歳で28-32センチメートル、満4歳で31-34センチメートルに成長する。一方、太平洋海域ホッケでは道北系より成長が早く、満2歳で体長27-32センチメートル、満3歳で29-34センチメートル、満4歳で33-36センチメートル。
ホッケ 呼称
漢字では、（魚へんに花、「𩸽」Unicode: U+29E3D, JIS X 0213: 2面93区44点）と書く。俗説によれば、鎌倉時代、日蓮宗の日持上人が、蝦夷に渡って布教活動をした折、当地を去る礼として、新たな種類の魚の豊漁をもたらした。地元の人はその魚を「ホッケ（法華）」と呼び、日持が滞在した村落を「トドホッケ（唐渡法華）」と名づけたとされる。だが、北海道南部・渡島半島に実在する椴法華村の地名は、実際にはアイヌ語のトゥー・ポㇰ・ケ（tu-pok-ke 山の根の下の所）に由来する。『別に日持上人由来説もある。松浦武四郎の「初航蝦夷日誌」には「土人の話しニ峠法華は近来の字二而唐法華と書よし。其ゆへは日持上人此処より入唐し玉ひしと。其故ニ此処二古跡有と云り。又ホッケと云魚は此村より取れ初而他国に無魚也。日持上人の加持を得て此地二而此魚ども成仏セしと云伝ふ」』（角川地名大辞典）
「」は、文字コード規格においてはJIS X 0213:2000およびそれに追随したUnicode 3.1(2000)で追加され、JIS第4水準に分類される。
ホッケ 利用
本種は鮮度が落ちやすいため冷凍技術が発達していない時代には食用としての需要は少なく、あまり流通しなかった。しかし、戦後の頃から北海道近海でニシンの漁獲が減少すると代替品としてホッケの需要が増していき、戦後の食糧難も伴って大量に捕れる本種は食材として重宝され関東地方などに配給された。
前述のとおり鮮度が落ちやすいため流通する際には開いた干物として並ぶことが主流である。北海道では生のホッケも販売されている。干物のほかは粕漬けやみりん漬けもスーパーマーケットなどで容易に購入することができる。これらの加工品はほとんどがマホッケとは別種のキタノホッケ（シマホッケ）であり、マホッケの加工品はあまり出回らない。
底引網、巻網、定置網等で漁獲される。水産庁によると、マホッケの漁獲量は1980年代には30万トン程度で推移したが、1998年の約24万1千トンから、2010年代に入ると水温上昇や乱獲のために漁獲量が激減。2013年には約5万3千トンと15年で78%減少し、価格が上昇している。
ホッケ 利用
特に道央の日本海からオホーツク海にかけての海域でよく獲れたが、この地域では2012年より漁獲制限がかけられている。
鮮度低下が早いため、開いて干物などにするのが一般的である。鮮度のいいものはフライや煮付けにされたりと酒肴としても活用される。しかし、冷蔵や物流が発達した1980年代以降にはそういったイメージも薄まり、全国の一般家庭に並ぶ普通の食材となっている。
旋尾線虫 (Crassicauda giliakiana)やアニサキスなどが寄生しているために生食は行われないが、冷凍技術の発達により−20℃以下で冷凍した刺身用フィレの流通も少ないながら行われている。
プリメーラ
プリメーラ（西: primera、葡: primeira）はスペイン語・ポルトガル語で、英語でいうファースト（first）。形容詞の女性形であり、男性形はプリメーロ（西: primero、葡: primeiro）。
放課
放課（ほうか）とは、小学校・中学校・高等学校で、その日の所定の時間の課業が終わることを指す言葉である。現在では「放課」という言葉が単体で使われることは少なく、主に「放課後」という形で使われる。愛知県内では「放課」という言葉が単体で使われるが、用法は異なっている。
放課 愛知県内での用法
愛知県内のほぼ全ての学校では、授業と授業の間の休み時間のことを「放課」と言い、共通語の「昼休み」や「10分休み」などは「昼放課」や「10分放課」のように表現する。そのため、共通語の「放課後」に当たる表現には「授業後」「学校が終わった後」などが使われることが多い。なお、教育委員会などが出す正式な文書では使われない。
「放課」という言葉が愛知県の方言（名古屋弁・三河弁）であるということは、テレビ番組やインターネットなどのメディアで複数回取り上げられており、愛知県内でも方言であるという認識は広まっているものと思われる。
『愛知県教育史』によれば、起源は1873年（明治6年）3月に公布された愛知県義校規則とされる。義校とは小学校の前身となる明治初期の民間の初等学校のことで、その規則に「毎日午前十時ヨリ同十一時マテ午後十二時ヨリ同一時迄ノ両度ヲ放課トス」（原文）とある。ただし、「放課」という言葉は当時全国各地で使われていた言葉であり、愛知県でのみ淘汰されずに方言として残ったとする指摘もある。
安房勝山藩
安房勝山藩（あわかつやまはん）は、安房国平郡の勝山陣屋（現・千葉県安房郡鋸南町勝山）に藩庁を置いた藩。1668年以降、酒井氏（若狭小浜藩の分家）が藩主を務め、廃藩置県まで9代約200年にわたって存続した。これは安房国に藩庁を置いた藩の中で最長である。酒井家時代の石高は1万2000石で、所領は越前国・上野国にも存在した。明治維新後は加知山藩（かちやまはん）に改称した。
本記事では廃藩後に設置された加知山県（かちやまけん）についても言及する。
安房勝山藩 歴史
安房国北西部、浦賀水道に面した勝山は良港の所在地である。戦国時代、港を見下ろす八幡山に安房正木氏の勝山城が築かれており、戦国大名里見氏のもとで水軍の拠点となっていた。
天正18年（1590年）の小田原征伐ののち、里見義康に安房一国9万2000石が安堵された。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いで義康は東軍に与し、12万2000石まで加増されている（館山藩）。しかし慶長19年（1614年）、義康の子・里見忠義は大久保忠隣失脚に連座して安房国を没収され、伯耆倉吉藩に移封（実質的に流罪）された。以後、安房国は小藩や旗本領、他国の藩の飛地領によって細分化されることになる。勝山の地は、館山藩領の接収に従事した上総国佐貫藩主内藤政長に与えられ、4万5000石の所領の一部となった。
安房勝山藩 歴史
元和8年（1622年）9月、内藤政長が磐城平藩に移るとその所領は分割され、内藤清政（内藤政長とは同族だが別系統）が3万石を与えられた。清政はかつての勝山城の麓に陣屋を構え、安房勝山藩が立藩する。しかし、清政は嗣子の無いまま翌元和9年（1623年）に早世した。弟の正勝は16歳であったが、幼少であるとして安房勝山藩は一時的に除封された。寛永3年（1626年）、正勝が兄の遺領のうち2万石を継承し、再度勝山に入封するが、寛永6年（1629年）に22歳で早世する。嫡子の重頼はまだ2歳であったために5000石に減封され、安房勝山藩は廃藩となった。
なお、旗本となった重頼はのちに昇進して若年寄・大坂城・京都所司代の重職を歴任、大名として復帰し、最終的には3万3000石を領している。重頼の養子清枚は信濃高遠藩に移され、以後内藤家は幕末まで高遠藩主として続く。
内藤氏改易後、勝山一帯は若狭小浜藩主酒井忠勝（雅楽頭系酒井家）の所領となる。忠勝の長男忠朝は若年寄まで務め、将来を嘱望された人物であったが、廃嫡の処分を受け、酒井家所領の市部村（現・南房総市市部）に蟄居して、この地で没している。
安房勝山藩 歴史
寛文8年（1668年）、小浜藩主酒井忠直（忠朝の弟）は甥の忠国（忠朝の子）に対して1万石（安房国平郡内4500石、越前国敦賀郡内5500石）を分知した。忠国は安房国勝山に陣屋を構えて居所とし、ここに再び安房勝山藩が立藩されることになる。所領の過半を占める越前国の領地を治める拠点としては野坂代官所（現在の敦賀市野坂）が置かれた。
天和2年（1682年）、忠国は5000石（安房国平郡内・上野国群馬郡内）の加増を受けるが、天和3年（1683年）に家督を継いだ忠胤は弟の忠成に平郡内の3000石を分知している（忠成は旗本寄合席に列する）。安房勝山藩は都合1万2000石となった。
歴代藩主の多くが、大番頭や大坂加番、奏者番などを歴任した。藩政においては明和7年（1770年）、第5代藩主・忠鄰の代に起こった忍足佐内事件（勝山藩西領騒動）が有名である。
第9代藩主・忠美は万延元年（1860年）に3歳で家督を継ぐ。安房勝山藩は幼少の藩主のもとで幕末期を迎え、藩内は佐幕派と尊王派に分裂して抗争したまま戊辰戦争を迎える。一部の藩士は林忠崇と合流するが、藩は最終的には新政府に恭順し、木更津に出兵して幕府軍と交戦している。明治元年（1868年）10月には所領の再編が行われ、上野国群馬郡の飛び地領が解消するとともに安房国平郡内に代替地が与えられた。明治2年（1869年）5月、加知山藩と改称した。越前勝山藩（勝山藩として存続）および美作勝山藩（真島藩に改称）との同名回避のためとされている。
明治初年の加知山藩に関して特筆する事項には、藩校「育英館」の開設がある。明治元年（1868年）10月、藩儒野呂道庵（野呂陶斎の子）を中心として勝山に開設されたこの学校は、版籍奉還による中断を挟み、廃藩置県を経て廃校となるが、士族子弟のみならず平民にも門戸を開放していた。
明治4年（1871年）7月、廃藩置県により加知山藩は加知山県となった。同年11月に加知山県は木更津県に再編されて廃された。越前国内にあった飛地は、木更津県から敦賀県に引き渡された。
最後の藩主である酒井忠美は、加知山藩の知藩事、加知山県知事に任命されたのち廃県により免職となった。明治17年（1884年）の華族令に伴い酒井忠勇（忠美の子）が子爵に叙せられたが、明治30年（1897年）に爵位を返上した。
安房勝山藩 歴代藩主
3万石（譜代）
1万石→1万5000石→1万2000石。（譜代）
安房勝山藩 領地
1868年（明治元年）の領地替えで、安房国内の領地は全面的に入れ替わっている。
内藤清成
内藤 清成（ないとう きよなり）は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将、大名。後の高遠藩内藤家初代。内藤家は岡崎譜代の家であった。
内藤清成 生涯
弘治元年（1555年）、三河国岡崎にて竹田宗仲の子として生まれる。内藤忠政の養子となり、19歳で家督を継いだ。浜松にて徳川家康に召し出され、小姓を務めて信任を得る。天正8年（1580年）、徳川秀忠（当時2歳、清成は26歳）の傅役を任された。天正18年（1590年）正月には、秀忠の供をして上洛した。
同年、家康が豊臣秀吉の命で関東に移封された時、清成は鉄砲隊を率いて江戸入りの先陣を務め、国府路（甲州街道）と鎌倉街道の交差付近に陣を敷き、遠見櫓を築いたという。同年9月、家康より四谷から代々木村にかけて20万余坪もの広い屋敷地を賜る。この拝領地は後に新しい宿場（内藤新宿）開設のため相当分が返上されたが、明治維新まで内藤家の江戸藩邸として使用された（現在の新宿御苑周辺）。江戸入り後の清成は関東八州庶務奉行・関東総奉行・江戸町奉行、老中などを歴任、行政面にて大きな功績をあげ、秀忠の傅役時代からの同僚である青山忠成と共に、幕府初期の治世を支えた。また、慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは秀忠に従い上田合戦に従軍している（江戸で留守居を務めていたとする資料もある）。
内藤清成 生涯
所領・官位の面では、天正20年（1592年）に相模国東郡に5000石を与えられたのを始め、文禄4年（1595年）には従五位下修理亮に叙任し、豊臣姓を下賜された（村川浩平『日本近世武家政権論』、近代文芸社、2000年、40頁）。
慶長6年（1601年）、常陸国・上総国・下総国内で1万6000石を加増されて2万1000石となり、大名に列している。
慶長11年（1606年）1月、大御所家康の怒りを買い、秀忠によって青山忠成と共に関東総奉行の職を停止され籠居を命じられる。家康が江戸近郊の狩場へ鷹狩に出かけたところ、禁猟であるはずの狩場内に狩猟罠が仕掛けられており、これを許可したのが両名であったためとされる。本多正信らのとりなしにより切腹は免れ、11月には勘気が解かれたものの、以後は政治面から遠ざかることとなった。この事件は秀忠の征夷大将軍就任の翌年に起きたため、背景に家康と秀忠の実権争いがあるとする説や本多正信による陰謀とする説などが存在するが、真相は不明である。
慶長13年（1608年）江戸にて54歳で病没した。長男の清次が跡を継いだ。
エスプガルーダ
『エスプガルーダ』（Espgaluda）は、ケイブが製作した業務用縦スクロールシューティングゲームのシリーズ、またはその第1作目のタイトルで、同社の『エスプレイド』の姉妹作に当たる。
ラインナップは以下の通り。