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リリイ・シュシュのすべて あらすじ
数日後、津田は売春相手が眠っている隙に財布を奪ってホテルから抜け出し、監視役の雄一と共にレストランにいた。雄一が、佐々木とはどうなったのか尋ねると、津田は断ったと答える。雄一は、佐々木なら津田を星野から救ってくれたかもしれないのに何故だと問い詰めるが、津田は、雄一が守ってくれればいいのに、と返す。帰り道で、津田は雄一が聴いていたリリイ・シュシュの音楽に興味を示した。津田は最新のアルバムを貸してほしいと雄一に頼むが、最新作の「呼吸」は、星野に割られてしまっており、またこのことを言い出せず、仕方なく前作「ジュエル」を貸す。別れ際、津田は「きっと大丈夫」と雄一を励ます。しかし、この後に津田は、鉄塔から飛び降りて自殺してしまう。
リリイ・シュシュのすべて あらすじ
現実が行き詰るに連れ、雄一は「リリフィリア」で青猫と心を通わせる。渋谷でリリイ・シュシュのライブが開催されることが決まり、サイトの常連者はそれぞれ、目印として任意のものを持つ、或いは格好をすると書き込んでおり、青猫は青りんごを持っていくと書き込んでいた。雄一は青猫にライブで会おうと告げる。ライブ当日、会場前の列の中で雄一は星野を発見する。星野もまた雄一に気づき、雄一に近づく。星野は雄一のチケットを奪い取り、自身のものと見比べ、チケットを交換するよう詰め寄る。さらに、雄一にコーラを買ってくるように命令し、雄一は仕方なく列から離れる。その際に雄一は、星野から青りんごを手渡される。青りんごには、bluecat(青猫)のアカウント名を含むメールアドレスが書かれていた。雄一はコーラを購入して列へ戻り、遠くで手を掲げた星野を発見する。雄一もコーラを持った手を掲げるが、星野は手に持っていたチケットを丸め、人混みの中へ投げ捨てた。雄一は呆然と、星野が人混みに紛れるのを見送るだけだった。
ライブ中、雄一はずっと会場の外に立ち尽くしていた。やがてライブが終了し、退場してくる観客らの中に星野を発見する。星野は雄一から青りんごを回収し、誰かに話しかけられなかったか尋ねたが、雄一は誰もいなかったと答えた。腑に落ちない顔の星野が立ち去って少し離れた時、雄一は会場を指差して「リリイがいる！」と叫んだ。その言葉に大勢のファンが呼応し、リリイを見つけようと殺到した。雄一は人混みを掻き分け、星野の元へと辿り着き、星野の背後からナイフで一突きし、立ち去った。星野は群衆でごった返す中で倒れ、辺りはパニックになった。雄一は逃げた先で立ち止まり、青りんごに突き刺したナイフを見つめていた。
星野は死亡し、その件は「キャトル事件」と名づけられて話題となっていた。雄一は警察に捕まることもなく、日常へと戻っていた。雄一は慣れない手つきでドビュッシーの「亜麻色の髪の乙女」を弾き、母に頼んで髪を染めた。久野は吹奏楽部の練習に参加してピアノを弾いていた。雄一は成績の低下について小山内から指導され、帰り際に久野を帰らせるように頼まれる。久野は吹奏楽部の生徒らが帰った後も1人残ってピアノを弾いており、雄一はその様子を背後からじっと見つめていた。
リリイ・シュシュのすべて 登場人物・キャスト
蓮見雄一（はすみ ゆういち）
演 - 市原隼人
主人公。中学生の男子。リリイ・シュシュの熱狂的なファンで、非公式のファンサイト「リリフィリア」を運営している。中学校へ入学した後に、学年内で目立つ存在だった星野の家へ泊まったのをきっかけに友人になる。夏休み明けの新学期以降、変貌した星野の下で万引きや売春の手伝いを強要される。明るい性格で人当たりも悪くなかったが、新学期以降は環境が悪化し、塞ぎ込むようになる。前の席の久野に対して淡い恋心を抱いている。父親を交通事故で亡くしており、母親が再婚して血の繋がらない弟がいる。映画版では剣道部、小説版では陸上部に所属していた。足が速いのが取柄。
星野修介（ほしの しゅうすけ）
演 - 忍成修吾
リリイ・シュシュのファン。スポーツ万能、成績優秀で中学の生徒会長。中学校の入学式では、新入生代表の答辞を読んだ。実家は裕福であったが、夏休みに会社が倒産して家族が離散することになる（小説版では実家がタクシー会社を経営しており、倒産はしていない）。夏休みが明けてから突然周囲に対する態度が変貌する。以降は辻井らを従えて不良グループを結成し、万引きや売春の斡旋で金を稼いでいた。独裁者めいた態度のせいで、グループの仲間からも不満を持たれている。小学校の時にいじめられていた過去を持つ。
リリイ・シュシュのすべて 登場人物・キャスト
津田詩織（つだ しおり）
演 - 蒼井優
雄一のクラスメイト。星野に弱みを握られ、「仕事」として援助交際で金を得て星野に渡すようになる。詩織の初めての「仕事」からの帰り道に雄一が付き添い、それ以降は仕事の度に2人でつるんでいた。雄一の持っていたリリイ・シュシュのCDを聴いて気に入る。携帯の着メロはKinKi Kidsの『夏の王様』（映画版）。
久野陽子（くの ようこ）
演 - 伊藤歩
雄一が密かに恋い慕っている少女。雄一とは2年生時にクラスメイトになった。星野にリリイ・シュシュを教えた少女。星野とは小学校のクラスで隣同士であったが転校しており、中学は同じ学校となるも他人として接する。放課後には音楽室で、1人ピアノを弾いている。優れた容姿のため男子からの人気は高い。その反面、神崎を始めとする女子生徒からは相当嫌われている。星野のグループに強姦された挙句売春を強要されそうになるが、映画版、小説版では異なる行動によってそれを拒否している。
佐々木健太郎（ささき けんたろう）
演 - 細山田隆人
雄一のクラスの学級委員長。雄一と同じ小学校の出身者。正義感とリーダーシップを持った人格者で、神崎らの久野に対するいじめにも向き合っていた。前の席の津田を恋い慕っている。
リリイ・シュシュのすべて 登場人物・キャスト
神崎すみか（かんざき すみか）
演 - 松田一沙
クラスの女子の中心的存在。星野のグループとも繋がりを持つ不良少女。同級生の久野を生理的に嫌っており、星野のグループに彼女を暴行するように依頼した。
東海林真澄（しょうじ ますみ）
演 - 北原ヨリ子
神崎のグループの一人。
笹野涼香（ささの りょうか）
演 - 児玉真菜
神崎のグループの一人。
井沢紀子（いざわ のりこ）
演 - 伴杏里
クラスの合唱祭でピアノを弾くことになったが、途中でやめてしまう。
犬伏列哉（いぬぶし れつや）
演 - 沢木哲
1年生時の、雄一や星野のクラスメイト。夏休み明けの新学期には派手な髪型で現れた。同じく素行の悪かった辻井たちを冗談半分でいじめていたが、変貌した星野に逆襲され、以降はいじめられる側へと追いやられ、挙句には登校拒否してしまう。
多田野雅史（ただの まさし）
演 - 郭智博
星野のグループの一人。
クリオネ
演 - 中村太一
星野のグループの一人。少々弱気である。夏でも長袖、長ズボンを着用している。
飯田待典（いいだ まつのり）
演 - 五十畑迅人
星野のグループの一人。内心では星野に敵意を持つも、星野に命じられ嫌々いじめを手伝う。辻井と彼とは特に素行が悪く、多田野やクリオネ、雄一よりもカースト上位の存在。
リリイ・シュシュのすべて 登場人物・キャスト
小説版では失態をした蓮見を見逃すなど、寛容な部分も見せる。
辻井影彦（つじい かげひこ）
演 - 西谷有統
星野のグループの一人。同じく星野に逆らえずにいる。
清水恭太（しみず きょうた）
演 - 笠原秀幸
雄一と同じ部活の友人。星野に絡む他校の生徒と対立した。
寺脇仁志（てらわき ひとし）
演 - 勝地涼
同じく雄一の友人。
仲貝弘和（なかがい ひろかず）
演 - 内野謙太
同じく雄一の友人。
池田先輩（いけだせんぱい）
演 - 高橋一生
剣道部の部長。女子からの人気は、彼を目当てに入部する女子生徒が現れるほど。誰にでも優しく接するので後輩からも慕われている。
神田先輩（かんだせんぱい）
演 - 南イサム
池田部長の次の部長。
小山内サチヨ（おさない サチヨ、小説では小山内サチノ）
演 - 吉岡麻由子
音楽の科目を担当する女性教師。元同級生の男性からは「サッチー」という愛称で呼ばれる。問題を抱えるクラスをまとめようとするが、空回りであることが多い。雄一らが1年生のときの体験から、事なかれ主義の教師に成り果ててしまい、彼らが進級してから発生したいじめにも見て見ぬふりをした。
小説版では生徒からのいじめを受けたために、強い者に媚び、いじめに加担する側に回り、一層に事なかれ主義教師として描かれる。
リリイ・シュシュのすべて 登場人物・キャスト
高尾旅人（たかお たびと）
演 - 大沢たかお
沖縄旅行に来ている男性。雄一らの前に何度も現れ、ちゃっかりと飯にありついた。
小説版では東大生である。
星野いずみ（ほしの-）
演 - 稲森いずみ
星野の母親。稲森いずみ似の美人。
蓮見静子（はすみ しずこ）
演 - 阿部知代（フジテレビアナウンサー）
雄一の母親。家で理容店を経営している。再婚した男性との間に子どもを身ごもり、終盤には出産を済ませている。
島袋（しまぶくろ）
演 - 市川実和子
ツアー案内の女性。苗字からスピードさんと呼ばれる。シーサーさんの方言を訳している。
シーサーさん
演 - 川満勝弘（カッチャン）
沖縄の地元案内人。ヒッピーのような風貌をしている。
オタク
演 - 樋口真嗣
ポルシェに乗っていたため、他校の生徒に現金を恐喝される。漫画家。
レストランの男
演 - 杉本哲太
津田の客。ホテルで熟睡中に津田に財布を盗み取られ、レストランまで追いかけてきた。
恩田輝（おんだ てる）
演 - 田中要次
雄一らの中学校の教師。
保健の先生
演 - 藤井かほり
中古CDショップ店長
演 - 上田耕一
パーマ屋の客
演 - 鷲尾真知子
フィリア
リリイ・シュシュのファンサイト「リリフィリア」の管理人。フィリアというHNはリリイ・シュシュがかつて組んでいたバンドに由来。キャトル事件の後、突然「リリフィリア」を閉鎖する。
リリイ・シュシュのすべて 登場人物・キャスト
サティ
「リリフィリア」BBSの常連投稿者。「リリフィリア」閉鎖後、リリイ・シュシュのファンサイト「リリイホリック」を開設する。HNはリリイが敬愛するエリック・サティに由来。キャトル事件時の目印は黄色いサングラスと黄色いスタジャン。
青猫
「リリフィリア」BBSの常連投稿者。同じ常連のふゆに恋愛感情を抱き、メールを交換していたが、何者かにそれをハッキングされ、「リリフィリア」で公開されてしまう。「リリフィリア」閉鎖後は「リリイホリック」には姿を現していない。キャトル事件時の目印は青林檎。
ふゆ
「リリフィリア」BBSの常連投稿者。青猫とのメールがハッキングされたことがきっかけで、「リリフィリア」から姿を消す。
渋谷キャトルに姿を現したが、実はネカマだった。
パスカル
「リリフィリア」BBSの常連投稿者。関西弁の書き込みが特徴。渋谷キャトル事件の負傷者の一人。「リリフィリア」閉鎖後は「リリイホリック」に姿を見せていなかったが、後に姿を現す。独自の推理でライブ会場で起こった事件の真相に迫る。キャトル事件の真相を知り、映画にする。現「リリイホリック」管理人。本名は岩井俊二。
リリイ・シュシュのすべて 登場人物・キャスト
くま
「リリイホリック」BBSの常連投稿者。「リリフィリア」時代からの常連。キャトル事件時の目印は熊のぬいぐるみ。
ねんね
「リリイホリック」BBSの常連投稿者。「リリフィリア」時代からの常連で同サイト常連のヒロイン的存在。ふゆに嫌悪感を抱いている。渋谷キャトルのライブには参加したが目印は持たなかった。
ネヴィラ71
「リリイホリック」BBSの常連投稿者。「リリフィリア」時代から出没していた悪質ユーザーでいわゆるオタク。宮崎駿監督作品を特に好む。HNは『スペクトルマン』の主人公の故郷の名前に由来。本名は小坂鉄也。
鉄人29号
「リリフィリア」BBSの常連投稿者。ネヴィラ71の別人格説が有力。キャトル事件時の目印は「29」の数字。
トムトム
「リリイホリック」の新規投稿者。ネヴィラ71といさかいを起こす。
あみか
「リリイホリック」の新規投稿者。いちばん好きな楽曲は「沈黙の木」。
るか
「リリイホリック」の新規投稿者。ほとんどの投稿の内容が「傷つきました」。
リリイ・シュシュのすべて 音楽
この作品ではタイトルでもあるリリイ・シュシュの歌が重要な役割を担っている。それを製作する上で、「リリイ・シュシュというアーティストを“ねつ造”することには意味を見出せなかった」、「リリイ・シュシュによって言葉を与えられたSalyuの声の響き中から、その形を探していった」と小林武史は語っている。そうやって製作されたリリイ・シュシュの楽曲は、小林武史自身によって「スピリチュアル・ポップ」と形容された。
インターネット小説では小林武史によるインスト曲と、リリイ・シュシュの楽曲のみが使用されていたが、映画ではドビュッシーのピアノ曲も多く使用されている。
これは作品のキーワードである「田園」と「電波」の象徴をそれぞれ「ドビュッシー」と「リリイ・シュシュ」に当てはめたものである。
リリイ・シュシュのすべて 音楽
「リリイ・シュシュ」と言う名前は、ドビュッシーの最初の妻 (Rosalie Texier) の愛称である'Lily'と、2番目の妻との間に出来た娘 (Claude-Emma) の愛称'Chou-Chou'から付けられており、これは作品内で語られるリリイ・シュシュの生い立ちが関係している。
映画の中で久野陽子役の伊藤歩がドビュッシーの『アラベスク 第1番』を演奏しているが、使用されている音源は当時14歳の牧野由依が弾いたものである。しかし岩井監督が実際に弾いているように見えたほうがよいと考えたため、伊藤はピアノの猛特訓をして指を撮影されても違和感のないほどに上達した。
伊平屋島
伊平屋島（いへやじま）は、日本の南西諸島、沖縄本島北西部の伊平屋伊是名諸島に属する島である。沖縄県島尻郡伊平屋村の主島。
伊平屋島 地理
本部半島より北に約41kmに位置する細長い島で、面積20.66km2、賀陽山（標高294m）を最高峰とする山地が島内の大半を占めている。沖縄県の有人島で最も北に位置しており、鹿児島県奄美群島に属する与論島とほぼ同緯度である。与論島は東方沖、約37kmにある。
南西の野甫島とは1979年に開通した野甫大橋で接続されたが、海抜が低く波をかぶりやすいことが問題となり2004年3月25日に橋脚を高くした2代目の野甫大橋が開通した。
伊平屋島 概要
前泊港と本部半島の今帰仁村にある運天港の間を1日2往復する村営船、フェリーいへや３が事実上、島外との唯一の交通手段である。近接する伊是名島との定期航路は存在しないが、野甫島から不定期の渡船が運航されている（前田渡船）。
伊是名島
伊是名島（いぜなじま）は、日本の南西諸島、沖縄本島北西部の伊平屋伊是名諸島に属する島である。沖縄県島尻郡伊是名村の主島。
伊是名島 地理
伊是名村で唯一の有人島。面積は14.12km2で、近接する伊平屋島よりも標高は低く、海岸に面して平坦な地形が広がっている。島内最高峰は大野山（うふやま、別名・チジン山）の標高119.9メートル。かつては屋ノ下島と呼ばれる島が存在したが、日本復帰後の埋め立てと干拓により伊是名島と陸続きになり、その後伊是名場外離着陸場が建設された。
島の南東部の東方沖約500メートルに降神島がある。
伊是名島 風土
伊平屋島にはハブが生息しているのに対し、伊是名島にはハブが生息しておらず、仲田港には「ようこそ ハブのいない伊是名島へ」と書かれた看板が設置されている。
なお、歴史的には「伊是那島」と呼ばれた事がある（鹿児島藩による明治3年頃の人口統計より）。
伊良部島
伊良部島（いらぶじま）は、宮古列島の島のひとつである。全島が沖縄県宮古島市に属する。
2005年に市町村合併により宮古島市の一部になるまでは、西側に隣接する下地島とともに宮古郡伊良部町を形成し、その中心であった。
伊良部島 地理
面積29.06km2、海岸延長72.4km、人口5,054人（住民基本台帳人口、2019年1月1日時点）で、宮古島の北西約5kmに位置する。隆起サンゴの島で、全体に平坦な地形をし、最高地点は南東部にある標高89.0mの牧山である。
西側に下地島が隣接し、両島は幅約40mから100mの入江（水路）で隔てられているが、幅が狭いため航空写真などではあたかも間に川が流れるひとつの島のように見える。この入江にはマングローブがあり、ノコギリガザミなどカニ漁が行われている。入江には南（渡口の浜側）から順に乗瀬（ぬーし）橋、伊良部橋、仲地橋、国仲橋、たいこ橋、なかよね橋の6本の橋が架かっている。このうち乗瀬橋は老朽化のため2009年から通行止めとなり、2013年1月に取り壊された後、架け替えが行われ2019年3月16日に新しい橋が開通した。
宮古島との間には、2015年1月31日に伊良部大橋（本橋部分3,540m）が開通した。佐良浜港と平良港の間で運航されていた定期航路は同日に廃止された。
伊良部島 集落
宮古島市に合併後は下記の行政区（集落）の前に旧町名の「伊良部」が併記され、「宮古島市伊良部字○○」となった。
伊良部島 交通
佐良浜港
かつては、宮古フェリー及びはやてが、宮古島の平良港との間で旅客船（高速）及び貨客船（カーフェリーの定期航路を運航していたが、伊良部大橋の開通に伴い2015年1月31日に廃止された。
長山港
地方港湾。定期航路はなし。
2015年1月31日に伊良部島と宮古島を結ぶ伊良部大橋（3,540m）が開通した。
路線バス
宮古協栄バス - 宮古島と下地島空港旅客ターミナルを結ぶ空港連絡バス「みやこ下地空港リゾート線」を運行する。伊良部島内では共和バスが通らない島の南岸を通る。島内に複数の停留所を設置しており、下地島空港の航空機の発着に合わせて運行されるが、伊良部島内相互間の利用も可能。なお、中央交通も、宮古島と下地島空港旅客ターミナルを結ぶ路線を運行しているが、伊良部島内には停車しない。
タクシー・レンタカー
多良間島
多良間島（たらまじま）は、沖縄県の宮古島と石垣島の中間に位置する宮古列島の島である。行政区分としては、全島が沖縄県宮古郡多良間村に属する。
多良間島 地理
多良間島は宮古列島の南西端に位置し、東方にある宮古島との距離は約67km、西方にある石垣島との距離は約35kmである。また多良間島の北方8kmには水納島がある。人口は1,151人（住民基本台帳人口、2019年1月1日時点）。
東西約6km・南北約4.3kmのほぼ楕円形をした島で、面積は約19.75km2で沖縄県の島で11番目の大きさである。隆起サンゴ礁からなるため、島全体が平坦で山や河川はない。最高点は北部にある八重山遠見台の34.2m。島の周囲は砂浜に囲まれ、サンゴ礁が発達している。
2011年（平成23年）3月29日には、多良間島及び水納島のほぼ全域が多良間県立自然公園に指定されている。
多良間島 産業
島のほとんどが耕作地で、サトウキビ栽培や肉用牛の飼育が行われており、特に黒糖では単位面積あたりの収穫量が沖縄県内で最多となっている。一方で漁業はあまり盛んではなく、近年まで漁港整備も進んでいなかった。なお、リゾート開発が行われていない等、観光産業は発達しておらず、島を訪れる観光客は少ない。
島の名産品には黒糖やヤギ料理、ぱなぱんびん・うーやきがーす（うーまきがーす）・たらまんぼーなどの菓子がある。また、近年は島で昔から作られてきたササゲ（島では黒アズキ、黒豆などと呼ばれている）の栽培が盛んになってきており、「たらま黒豆」として販売されている。
多良間島 交通
国道・主要地方道はなし。一般県道は村役場と前泊港を結ぶ沖縄県道205号多良間多良間港線のみ。かつては塩川と仲筋を結ぶ路線が沖縄県道233号塩川仲筋線として県道に指定されていたが、2013年3月に県道としては廃止され、多良間村に移管された。
フルンボイル市
フルンボイル市（フルンボイルし、慣用読み：ホロンバイル、モンゴル語：ᠬᠥᠯᠥᠨᠪᠤᠶᠢᠷᠬᠣᠲᠠ、Kölön Buyir qota、呼倫貝爾市）は、中華人民共和国内モンゴル自治区北東部に位置する地級市。市名はモンゴル語で、地区に含まれる湖であるフルン湖（呼倫湖）とボイル湖（貝爾湖）に因む。東西 630 キロメートル、南北 700 キロメートル、総面積 264,000 平方キロメートルで、山東省・江蘇省の面積の総和より大きい。人口約269万人。
フルンボイル市 地理
市域を南北に大興安嶺山脈が走り、嶺西地域と嶺東地域に分ける。嶺西地域はモンゴル平原に隣接する。南部は内モンゴル自治区のヒンガン盟（興安盟、ヒンガン・アイマグ）、東部は嫩江を境界として黒龍江省と接し、北部および北西部はアルグン川を境界としてロシア連邦、西部および西南部はモンゴル国と接する。
内陸性の気候のため、冬季は厳しい寒さとなる。2014年1月10日の冷え込みでは、市内の観測地点で-46.1℃を観測した。ケッペンの気候区分では亜寒帯冬季少雨気候（Dwb）に属する。
フルンボイル市 民族
伝統的な部族集団としては清のソロン八旗に含まれたエヴェンキ、オロチョン、ホーチン・バルグ（陳バルグ）、ダグールと、バルグ八旗に編成されていたシネ・バルグ（新バルグ）がいた。このうちホーチン・バルグ、シネ・バルグは中華人民共和国の民族識別工作によりモンゴル族に編入されたが、同じモンゴル系でもダグールは単独でダグール族（ダウール族）とされた。
中華民国期以降爆発的に進んだ漢族の流入により、現代では漢族が人口の大部分を占める。少数民族は総計 458,186 人で総人口の 17.3 パーセントを占めるが、それらの中には回族、満族、朝鮮族などが含まれている。
フルンボイル市 歴史
呼倫貝爾地方は遊牧に好適な草原地域であり、匈奴、鮮卑、室韋、キルギス、契丹、タタルなど、古来様々な遊牧民が興亡した。また、東方の森林地帯からは女真をはじめとするツングース系の民族も入り込んでおり、現在のオロチョン、エヴェンキの先祖となった。
モンゴル帝国のもとではチンギス・ハーンの末弟テムゲ・オッチギンがこの地方に遊牧し、モンゴル高原東部から遼東にかけて絶大な権勢を誇った。元の北走後も北元にとっての重要な拠点であったが、1388年にこの地でトグス・テムル・ハーンが殺害され、北元は崩壊した。
17世紀にはバルグ（今日のブリヤート人に近いモンゴル系部族）、ダグール（モンゴル系民族）、エヴェンキ、オロチョンなどが住んでいたこの地方は清の支配下に置かれた。清は領土の北辺にあたるこの地方を支配するに当たり、八旗に準じて諸部族をソロン八旗（ソロンはエヴェンキの満洲語名）に編入し、清朝皇帝の隷臣として扱った。18世紀には外モンゴルのハルハの隷属民であったバルグの別派がフルンボイルに移住されてバルグ八旗に編成され、黒龍江将軍の支配下に置かれた。
フルンボイル市 歴史
清末においてもこの地方は北方の辺境であったために漢族の流入や定住農耕化が比較的遅れ、その後も長い間遊牧生活が保たれた。1912年にロシアとモンゴルのボグド・ハーン政権の援助で勝福や貴福らによって分離独立するも1915年に中国の特別区域となり、1919年には高度な自治権も解消された。満洲事変が起こると日本の勢力下に入り、満洲国に編入されて南のジェリム盟と合併、興安省が置かれた。さらに興安省が分割されると呼倫貝爾のうち嶺東地区は「興安東省」、嶺西地区は「興安北省」が設置された。満洲国崩壊後、興安北省省長だったエルヘムバトは侵攻してきたソ連とモンゴル人民共和国の連合軍に支援されてフルンボイル地方自治政府を分離独立させる。1948年に中国共産党のウランフの工作が実り、呼倫貝爾盟が設置されて内蒙古自治区に属すことになった。
1953年には海拉爾、満洲里、烏蘭浩特が自治区直轄市に昇格した。1969年盟の大部分は黒龍江省に編入されたが、1979年内蒙古自治区に復した。2001年10月10日、呼倫貝爾盟を廃止し、呼倫貝爾市が成立、首邑である海拉爾市は海拉爾区となった。
フルンボイル市 行政区画
2市轄区・5県級市・4旗・3自治旗を管轄する。
また、中華人民共和国民政部の行政区画データにおいて、黒竜江省大興安嶺地区ジャグダチ区・松嶺区は本市のオロチョン自治旗の一部であると見なされている。
この節の出典
1954年5月21日 - ウランホト市、ハイラル市、満洲里市、東部行政公署新バルグ左旗・新バルグ右旗・陳バルグ旗・ソロン旗・アルグン旗・シグイト旗・モリンダワ旗・アロン旗・ブトハ旗・ホルチン右翼前旗・ジャライド旗・ホルチン右翼中旗・オロチョン自治旗・突泉県を編入。フルンボイル盟が成立。ウランホト市・ハイラル市・満洲里市が県級市に降格。(3市1県12旗1自治旗)
フルンボイル市 経済
大興安嶺山脈では林業、草原地帯では牧畜が盛んで、畜産加工業も発達している。ハルビンから延びる旧東清鉄道がハイラル、満洲里を通ってロシア領ザバイカリスクに入る。国境では中ロ互市貿易区が設置されている。
ヌーヴェルヴァーグ
ヌーヴェルヴァーグ（フランス語: Nouvelle Vague）は、1950年代末に始まったフランスにおける映画運動。ヌーベルバーグ、ヌーヴェル・ヴァーグとも表記され、「新しい波」（ニュー・ウェーブ）を意味する。
ヌーヴェルヴァーグ 定義
広義には、撮影所（映画制作会社）における助監督等の下積み経験なしにデビューした若い監督たちによる、ロケ撮影中心、同時録音、即興演出などの手法的な共通性を持った一連の作品を指す（単純に1950年代末から1960年代中盤に制作された若い作家の作品を指すこともあり、さらに広い範囲の定義もある）。
狭義には、映画批評誌『カイエ・デュ・シネマ』の主宰者であったアンドレ・バザンの薫陶を受け、同誌で映画批評家として活躍していた若い作家たち（カイエ派もしくは右岸派）およびその作品を指す。具体的には、ジャン＝リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォー、クロード・シャブロル、ジャック・リヴェット、エリック・ロメール、ピエール・カスト、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズ、アレクサンドル・アストリュック、リュック・ムレ、ジャン・ドゥーシェなど。また、モンパルナス界隈で集っていたアラン・レネ、ジャック・ドゥミ、アニエス・ヴァルダ、クリス・マルケル、ジャン・ルーシュなど、主にドキュメンタリー（記録映画）を出自とする面々のことを左岸派と呼び、一般的にはこの両派を合わせてヌーヴェルヴァーグと総称することが多い。
ヌーヴェルヴァーグ 定義
また、ヌーヴェルヴァーグの作家として、ジャック・ロジエ、クロード・ベリ、ジャン＝ダニエル・ポレ、フランソワ・レシャンバック、ロジェ・ヴァディム、ルイ・マル、ジャン＝ピエール・メルヴィルやクロード・ルルーシュ、ジャン＝ピエール・モッキー、セルジュ・ブールギニョンを含めることもある。
ヌーヴェルヴァーグ 詳細/発生から終焉
ヌーヴェルヴァーグ（新しい波）と言う呼称は、1957年10月3日付のフランスの週刊誌『レクスプレス』誌にフランソワーズ・ジルーが「新しい波来る！」と書き、そのキャッチコピーを表紙に掲げたことが起源とされる。以降、同誌は「ヌーヴェルヴァーグの雑誌」をキャッチフレーズとしたが、この雑誌で言う「新しい波」とは、当時話題になっていた戦後世代とそれまでの世代とのギャップを問題にしたものに過ぎなかった。この言葉を映画に対する呼称として用いたのは、映画ミニコミ『シネマ58』誌の編集長であったピエール・ビヤールで、同誌1957年2月号において、フランス映画の新しい傾向の分析のために流用した。
しかし、この言葉が用いられる以前から、後にヌーヴェルヴァーグと呼ばれる動向は始まっていた。トリュフォーは1954年1月号の『カイエ』誌に掲載した映画評論「フランス映画のある種の傾向」において、サルトルが実存主義の考え方に基づいてフランソワ・モーリアックの心理小説を例に取って小説家の神のような全能性を根本的に批判したのにならい、当時のフランス映画界における主流であった詩的リアリズムの諸作品に対し、同様の観点から痛烈な批判を行なった。その論法の激しさから、トリュフォーは「フランス映画の墓掘り人」と恐れられたが、これがヌーヴェルヴァーグの事実上の宣言文となった。
ヌーヴェルヴァーグ 詳細/発生から終焉
ヌーヴェルヴァーグの最初の作品は、カイエ派（右岸派）のジャック・リヴェットの35mm短編『王手飛車取り』（1956年）だと言われる。本作はジャック・リヴェットが監督を務めたが、クロード・シャブロルが共同脚本として参画したことを始め、ジャン＝マリ・ストローブが助監督、トリュフォーやゴダール、ロメールも俳優として出演したように、まさに右岸派の面々がこぞって参加し共同し創り上げた作品だった。この作品を皮切りに、右岸派は次々と短編作品を製作した。トリュフォー『あこがれ』（1957年）、『男の子の名前はみんなパトリックっていうの』（1957年）、ゴダール&トリュフォー『水の話』（1958年）などである。
1957年12月から1958年2月にかけてシャブロルは長編第1作の『美しきセルジュ』を故郷の村サルダンで撮影した。『美しきセルジュ』は1958年8月、スイスのロカルノ国際映画祭で上映。同年9月にはヴェネツィア国際映画祭でも上映された。そして1959年1月10日にフランス本国で公開され、商業的にも成功した。
ヌーヴェルヴァーグ 詳細/発生から終焉
1959年3月11日、シャブロルの『いとこ同志』が公開。同年5月4日、トリュフォーの『大人は判ってくれない』がカンヌ映画祭で上映。同月、『大人は判ってくれない』はカンヌで監督賞と国際カトリック映画事務局賞を受賞し、7月には『いとこ同志』がベルリン国際映画祭で金熊賞を受賞した。『美しきセルジュ』もこの年にジャン・ヴィゴ賞を受賞し、ヌーヴェルヴァーグの名は一挙に広まった。
同年8月17日から9月19日にかけてジャン＝リュック・ゴダールの長編第1作の『勝手にしやがれ』の撮影が行われた。同年秋、パリ近郊の撮影所の作業室で『勝手にしやがれ』の20分あまりのラッシュを見た新外映の秦早穂子は感銘を受け、試写（11月）前であったが日本での配給を決定した。同じ頃、ルネ・クレマンの『太陽がいっぱい』の買い付けも行った秦はヌーヴェルヴァーグをこう分析した。「フランスは戦勝国ではあったが、植民地のインドシナを失い、更にアルジェリアを手放す危機に追い込まれていた。人権や宗教の問題、戦争の後遺症を背負って喘いでいた。一見華やかなパリの空気の底に、黒い不安や怒りが渦を巻く。（中略）ヌーベル・バーグとは、若い人全体の行動と思いであり、映画だけの運動にはとどまらなかった。『勝手にしやがれ』の主人公のミシェル・ポワカール、いや演じたベルモンドの存在そのものが、重苦しい社会の空気を横からぶっ飛ばす力を秘めていた」
ヌーヴェルヴァーグ 詳細/発生から終焉
1960年3月16日、『勝手にしやがれ』が公開。即興演出、同時録音、ロケ中心というヌーヴェルヴァーグの作品・作家に共通した手法が用いられると同時にジャンプカットを大々的に取り入れたこの作品は、その革新性によって激しい毀誉褒貶を受け、そのことがゴダールとヌーヴェルヴァーグの名を一層高らしめることに結びついた。
一方、左岸派の活動は、カイエ派（右岸派）よりも早くにスタートしていた。時期的にはアラン・レネが撮った中短編ドキュメンタリー作品である『ゲルニカ』（1950年）や『夜と霧』（1955年））が最も早く、その後、レネは劇映画『二十四時間の情事（ヒロシマ・モナムール）』（1959年）と『去年マリエンバートで』（1961年）を製作した。カイエ派、左岸派を含めた中で最初の長編劇映画はアニェス・ヴァルダの『ラ・ポワント・クールト』（1956年）だった。ジャック・ドゥミは『ローラ』（1960年）を公開した。これらが商業的な成功も収めたことから、1950年代末をヌーヴェルヴァーグの始まりとすることが多い。
ヌーヴェルヴァーグ 詳細/発生から終焉
また、まだ「ヌーヴェルヴァーグ」という言葉の生まれるずっと前、1951年『カイエ』創刊の年、ロメールがゴダールを主演に『シャルロットと彼女のステーキ』を撮影し、翌年アストリュックが本格的中編作品『恋ざんげ』を撮る。このとき、トリュフォーは兵役によって不在（1950年 - 1953年）であり、『カイエ』創刊にも立ち会っていない。そのトリュフォーが1953年にパリに帰還、『カイエ』に執筆を開始する。トリュフォーは、リヴェットがルーアン時代に撮っていた短編を観て、創作意欲をかき立てられ、リヴェットの撮影監督としてのサポートのもと『ある訪問』を1954年に撮影している。この20分のラッシュを観たアラン・レネが編集をし、7分40秒の短編映画が出来上がった。この年、スイスでゴダールは『コンクリート作業』という短編を撮り、トリュフォーは『勝手にしやがれ』の最初の原案シナリオを書いた。1956年、ロジェ・ヴァディムが妻のブリジット・バルドーを主演に撮ったデビュー作『素直な悪女』は賛否両論を浴びたが、トリュフォーは絶賛する。このアメリカナイズされた新しいフランス映画の興行的成功の延長線上におかれたことで、経済的な意味でヌーヴェルヴァーグの作品群は存在することが可能になった。また、1958年に撮影が始まったリヴェット『パリはわれらのもの』は、トリュフォーのレ・フィルム・デュ・キャロッス社とシャブロルのAJYMフィルム社の合作であり、前述のジャック・ドゥミも出演している。現実のヌーヴェルヴァーグにあっては、カイエ派も左岸派も乖離した存在ではなかった。
ヌーヴェルヴァーグ 詳細/発生から終焉
終焉に関しては諸説あり、その始まり以上に論者による見解は一致しない。最も短いものでは、上述した嵐のような動向が一段落した60年代前半とされる。一般的にはトリュフォーやルイ・マルが過激な論陣を張った1968年5月19日のカンヌ映画祭における粉砕事件までを「ヌーヴェルヴァーグの時代」と捉えるのが妥当だと言われている。この時点までは右岸派や左岸派の面々は多かれ少なかれ個人的な繋がりを持ち続け、運動としてのヌーヴェルヴァーグをかろうじて維持されていたが、この出来事をきっかけとしてゴダールとトリュフォーの反目に代表されるように関係が疎遠になり、蜜月関係と共同作業とを一つの特徴とするヌーヴェルヴァーグは終焉を迎えることとなった。
しかし、即興演出、同時録音、ロケ中心を手法的な特徴とし、瑞々しさや生々しさを作品の特色とする「ヌーヴェルヴァーグの精神」はその後も生き続け、ジャン・ユスターシュやフィリップ・ガレル、ジャン＝クロード・ブリソー、ジャック・ドワイヨン、クロード・ミレールらは「カンヌ以降」に登場し評価を得た作家だが、いずれも「遅れてきたヌーヴェルヴァーグ」との評価を得た。
ヌーヴェルヴァーグ 影響
ヌーヴェルヴァーグには、「精神的な父」と呼ばれる人物が複数存在し、アンドレ・バザン、ロベルト・ロッセリーニ、ジャン・ルノワール、ロジェ・レーナルト、ジャン＝ピエール・メルヴィル、溝口健二などが挙げられている。
ヌーヴェルヴァーグが興った1950年代から1960年代にかけては、フランスにおいては映画に限らず多くの文化領域で新たな動向が勃興しつつあった。それはサルトルを中心とした実存主義や現象学を一つの発端とするもので、文学におけるヌーヴォー・ロマンや文芸批評におけるヌーヴェル・クリティック、さらには実存主義を批判的に継承した構造主義など多方面に渡った現象であり、ヌーヴェルヴァーグもこれらの影響を様々に受けていると言われる。事実、ヌーヴォーロマンの旗手であったアラン・ロブ＝グリエやマルグリット・デュラスは、原作の提供や脚本の執筆のみならず、自ら監督を務めることでヌーヴェルヴァーグに直接的に関与している。
ヌーヴェルヴァーグ 影響
しかし実際には、ヌーヴォー・ロマンという運動自体があったわけではなく、その呼称すら1957年5月22日『ル・モンド』での論評に初めて現れたものであり、『レクスプレス』誌の引用で『シネマ58』1957年2月号に現れた「ヌーヴェルヴァーグ」という呼称の方が早い。『勝手にしやがれ』に代表されるアンチクライマックス的説話論自体は、文学の影響というよりも、むしろバザンが熱烈に擁護した『無防備都市』（1945年）や『ドイツ零年』(1948年)のロッセリーニや、『カイエ』の若者たちを魅了した『拳銃魔』（1950年）のジョセフ・H・リュイス、『夜の人々』(1949) のニコラス・レイ、『暗黒街の弾痕』のフリッツ・ラングらのアメリカの低予算B級映画のほうに直接的な影響関係がある。文学ではトリュフォーは『大人は判ってくれない』にあるようにむしろバルザック、アストリュックは『女の一生』つまりはモーパッサンが原作、と非常に古風である。哲学や文学領域の新傾向とヌーヴェルヴァーグとは、一方的な影響関係にあるというよりも、異分野で同時多発的に起きたものであり、デュラスらは彼ら映画人と対等に共同戦線を張ったのである。
ヌーヴェルヴァーグ 影響
『カイエ』の思想は、ヒッチコック＝ホークス主義に代表される「作家主義」である。この源泉は、1948年、アストリュックの論文『カメラ＝万年筆、新しき前衛の誕生（Naissance d'une nouvelle avant-garde : la caméra-stylo）』（『レクラン・フランセ』（L'Écran Français）誌）であり、これにバザンも魅了され、アストリュックともに『レクラン・フランセ』を飛び出し、ジャン＝ジョルジュ・オリオールやジャック・ドニオル＝ヴァルクローズの『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』に加担していく。ヌーヴェルヴァーグへの思想的影響というならば、実存主義よりも作家主義である。ちなみに、その「作家主義（La Politique des Auteurs）」ということば自体の初出は、ヌーヴェルヴァーグ前夜の1955年2月、映画作家デビュー（短編）直後の批評家トリュフォーが、「カイエ」誌上に発表した『アリババと「作家主義」』（Ali Baba et la "Politique des Auteurs"）であった。
また、まったくの同世代であるブラジルの映画作家ネルソン・ペレイラ・ドス・サントスが撮ったセミドキュメンタリー『リオ40度』も1956年パリで上映され、この年に、ヌーヴェルヴァーグ的なるものがパリになだれ込んだことがヌーヴェルヴァーグに火を点けた。
日本におけるヌーヴェルバーグの影響としては、1960年代に松竹が、大島渚、吉田喜重、脚本家の石堂淑朗などによる作品の演出や作風が当時のフランスのヌーヴェルバーグと呼ばれた若手監督に似ていることに着目し、彼らの映画を「松竹ヌーヴェルバーグ」として売り出したことが挙げられる。とくに1960年公開の大島渚監督の『青春残酷物語』のセンセーショナルなヒットがその松竹ヌーヴェルバーグの口火となった。しかし、大島渚は自身の監督作『日本の夜と霧』の不評もあって、松竹と対立し、石堂淑朗らなどと共に松竹を辞めて独立プロを起こした。
NHK海外ネットワーク
『NHK海外ネットワーク』（エヌエイチケイかいがいネットワーク、英称：World NetworkまたはNHK Overseas Network）は、NHKが2003年4月6日から2015年3月22日まで放送された日本の国外ニュース専門番組。週に1回、NHKのチャンネルにて放送される。
NHK海外ネットワーク 概要
日本国外（海外）のニュースを専門に伝えるテレビ番組であり、毎回2つの特集を中心に放送する。NHKの海外総支局・海外特派員や記者、総支局長は勿論、番組キャスターやスタッフも取材を行なう。NHKと提携している海外の放送局のニュース素材も用いる。
長きに渡って日曜日の放送であったが、2010年度の編成見直しにより、時間帯はそのままに土曜日に移動した。土曜移動後は各界から毎週1名ずつゲストを招いて放送するようになり、政治や外交分野だけでなく世界各国のトレンドも積極的に取り上げるようになっている。なお、土曜移動後のタイトルロゴは「NHK」が削除された「海外ネットワーク」の表記となっているが、正式タイトルは「NHK海外ネットワーク」のまま変わっていない。その後、2013年度から3年ぶりに元の日曜日の放送に戻っている。
2015年3月22日で最終回を迎え、12年間の歴史に幕を下ろした。後継番組は当番組を引き継いだ『これでわかった! 世界のいま』。
NHK海外ネットワーク 主なコーナー
2010年度
「ニュース世界一周」を除いて大幅に変更されている。
主要ニュースを幾つか振り返る。
二村解説委員によるニュース解説。
その週の海外ニュースの中から、こぼれ話的なニュースを連続して伝える。
2009年度まで
その週の海外ニュースの中から、特に重要なものを現地からの記者中継を交えて掘り下げる。
海外記者の企画取材。『NHK特派員報告』の流れをくむ。
2010年度以降と同様。
毎回1箇所を取材。子供たちに今取り組んでいることや、将来の夢を聞く。キャスターの締め括りの挨拶の後、紹介する。
NHK海外ネットワーク 歴代司会
備考
2010年度以降、番組の進行は女性キャスターが担当し、二村→傍田はコメンテーター的な立場。また、2010年度からは毎回スタジオにゲストを招いており、実質コメンテーター2名体制となっている。ゲストは専門家の他、海外の生活・事情に精通したタレントや文化人が駆けつける事も多い。
2009年度までは必要に応じて、スタジオに専門家やNHK解説員・外報担当記者が解説に来ていた他、取材記者を現地とつないで衛星中継で出演させる事もあった
その他、取材VTRではボイスオーバーによる吹き替えが入る場合がある。
NHK海外ネットワーク 放送時間
NHKワールド・プレミアム
2007年4月 - 2008年3月：月曜日 11:05 - 11:40（JST）
2008年3月 - 2010年3月：日曜日 23:00 - 23:35（JST）
2010年4月 - 2013年3月：土曜日 23:00 - 23:32（JST）
2013年4月 - 2015年3月：日曜日 23:00 - 23:32（JST） ※ノンスクランブル放送
カペラ (恒星)
カペラ (Capella) は、ぎょしゃ座α星、ぎょしゃ座で最も明るい恒星で全天21の1等星の1つ。冬のダイヤモンドを形成する恒星の1つでもある。
カペラ (恒星) 概要
肉眼では、一つの恒星に見えるが、実は2つの恒星から成る連星が2組ある4重連星である。主星となる連星系は共にスペクトル型がG型の黄色巨星のAa星 (G8III) とAb星 (G0III) からなる分光連星である。2つの恒星は0.76au離れていて、極めて円に近い軌道を約106日で公転している。光度ではAaの方が明るいが、表面温度はAbの方が高い。質量は共に太陽の約2.5倍である。この2つの恒星は、主系列星の段階を終えた巨星となっているが、巨星の進化過程において現在どの過程にあるかは分かっていない。
伴星となる連星系は、A星系から約10,000au離れた位置にあり、共に赤色矮星のH星とL星からなる暗い連星系である。これ以外のC、D、E、F、G、I、Kの恒星は偶然カペラの近くに見える「見かけの二重星」で、全て連星系とは重力的に無関係の恒星である。
カペラ (恒星) 観測
可視光では、カペラは黄白色に見える。しかし、望遠鏡による昼間での観測では、青空とのコントラストで、より明確に黄色がかってみえる。ぎょしゃ座では一番明るい恒星である。全天では、6番目に明るい恒星で、天の赤道よりも北側にある恒星の中では、アークトゥルスとベガに次いで、3番目に明るい。北緯40度付近では、4番目に明るい恒星になる。
現在、天の北極に最も近い1等星である。カペラは南緯44度以南では、地平線の上に昇る事はない。南緯44度はニュージーランドの南端やアルゼンチン、チリ、フォークランド諸島などが当てはまる。一方、スカンディナヴィア半島やフランス、カナダ、北海道北部などが当てはまる北緯44度以北では、地平線に沈む事がない周極星になる。カペラから、ポラリスを通過する延長線上を引くと、こと座のベガに到達する。よって、カペラはベガに対してほぼ正反対の方向にある事が分かる。
カペラ (恒星) 観測の歴史
約21万年前から約16万年前は、視等級が-1.8等もあり、全天で一番明るい恒星であった。それ以前は、-1.1等のアルデバランが一番明るかった。カペラとアルデバランは、地球からは近くにみえるため、ポラリスと同様に北を示す指極星として認識されてきた。
古代バビロニアでは春分の日没直後、この恒星と新月とが西の空に並び懸かる日を元日としていた。
リック天文台で働いていたウィリアム・ウォレス・キャンベルは1896年8月から1897年2月までカペラのスペクトルを観測した。カペラ系の太陽系に対する視線速度には大きな変動が見られた。また、スペクトルは2つの天体の光が重なったような特徴を示し、時間とともにその重なり方が変わっていった。9月から10月の間に伴星のものと思われるスペクトルは主星に対して青方偏移を起こしていたが、11月から2月の間は赤方偏移に転じた。キャンベルは、これら2種類の変動は連星によるものと結論付け、1899年に、カペラが分光連星である事を発表した。ほぼ同じ頃に、イギリスの天文学者ヒュー・ニューオールは、ケンブリッジにある、プリズム分光器を備え付けた口径25インチの望遠鏡でカペラを観測した。すると、複数の恒星の存在を示すスペクトルが得られ、Newallもカペラは連星であると結論付けた。
カペラ (恒星) 観測の歴史
多くの天文台で観測が行われたが、A星系は恒星同士が非常に接近しているため、2つの恒星に分離して観測する事はできなかった。1919年、ジョン・オーガスト・アンダースンとFrancis Peaseは、ウィルソン山天文台で、干渉法を用いて観測した結果、A星系の分離に成功した。翌年の1920年にA星系の詳細な軌道要素を発表した。これは、太陽系外では史上初めて、天文干渉法による他の恒星の観測が成功した例となった。1994年、ウィルソン山天文台のMark III stellar干渉計を使用して、より高精度な軌道要素が判明した。
1914年、フィンランドの天文学者Ragnar Furuhjelmは、A星系と類似した固有運動を持った恒星が存在しており、この恒星がカペラ内の連星である事を発表した。この恒星はH星と名付けられた。さらに、1936年2月には、Carl L. Stearnsは、この恒星も連星である可能性を指摘し、同年9月に、ジェラルド・カイパーが連星である事を確認した。
カペラ (恒星) 観測の歴史
アメリカのエアロビーHiロケットは1962年6月20日と1963年3月15日に、赤経05h 09m、赤緯+45°付近の領域から強いX線を検出した。分析の結果、このX線源はカペラに由来しているものが判明した。1974年4月5日に、X線天文学的な観測も始まった。2回目の観測では、より容易に検出する事が出来た。
X線の原因は、カペラのコロナに由来するとされている。カペラは、ドイツのX線天文衛星、ROSATの観測対象になった事から1RXS J051642.2+460001という名称もある。アメリカのX線天文衛星HEAO-1もX線源として、カペラを観測し、その結果、高温のコロナに恒星の磁気が閉じ込められている可能性が示唆された。
カペラ (恒星) 連星系
太陽系に比較的近い星である。太陽とカペラは大体同じ色の光を放っているため、太陽も太陽系外から見たらカペラのような黄色い星に見える。カペラは黄色巨星AaとAbからなる連星系と、赤色矮星HとLからなる連星系から成る。先述のとおり、Hを除く、カペラCからKは、同一視野内にある見かけの二重星で、カペラ系とは無関係である。ヒッパルコス衛星による年周視差の値は、76.20ミリ秒で、誤差は0.46ミリ秒の範囲におさまっている。この値に基づくと、カペラは地球から約42.8光年離れている事になる。
1960年、アメリカの天文学者オリン・エッゲンは、視線速度と固有運動の分析から、カペラがヒアデス星団のメンバーであると主張した。カペラとヒアデス星団の恒星は、年齢が似ているため、物理的にも可能性は皆無ではない。
また、この2つの星から11000au（約0.17光年）離れたところに赤色矮星同士のペア（2つの星の距離は約48.1au）が発見されており、全体としては4連星である。
カペラ (恒星) 連星系
カペラは、2つの近接した黄色巨星で、2009年にGuillermo Torresは、この2つの恒星が約104日周期で公転しあっている事を算出した。主星カペラAaは、太陽の11.98 ± 0.57倍の半径と、2.5687 ± 0.0074倍の質量を持ち、表面温度は4,970 ± 50 Kである。光度は太陽の78.7 ± 4.2倍にもなる。伴星のカペラAbは太陽の8.83 ± 0.33倍の半径と、2.4828 ± 0.0067倍の質量で、表面温度は5,730 ± 60 K。光度は72.7 ± 3.6倍になる。2011年、WeberとStrassmeierはエシェル回折格子を用いて3年半観測した結果、AaとAbの質量をそれぞれ、2.573 ± 0.009倍と2.488 ± 0.008倍と算出した。
カペラAには連星系の影響で出来た黒点があり、自転によりごくわずか変光する（但し眼視観測では変光はわからない）。このような変光星をりょうけん座RS型変光星という。AaよりもAbの方が恒星活動が活発で、現在、ヘルツシュプルング・ラッセル図において、ヘルツシュプルングの間隙と呼ばれる領域に位置するとされている。
カペラA系は、地球から見て食を起こす事がない。恒星同士の距離は約1億kmしか離れておらず、公転周期は約104日である。現在は、スペクトル分類G型の巨星だが、主系列星だった頃は、A型主系列星だったとされている。今後、数百万年かけて巨大化して、赤色巨星になると考えられている。中心部では、水素の核融合反応を終え、ヘリウムが炭素や酸素などに合成される核融合反応が起きている。
カペラHとカペラLは、カペラA系から約10,000au離れた位置にある赤色矮星同士の連星である。この2つの恒星は、約388年かけて公転しているとされている。
カペラ (恒星) 名称
学名はα Aurigae（略称はα Aur）。ぎょしゃ座α星という名称はバイエル符号による名称である。カペラとはラテン語で「雌ヤギ」を意味する「Capra」の指小語である。このヤギはギリシア神話に登場するヤギ、アマルテイアとされ、数度ほど南西にあるζ星とη星のペアは、その子ヤギとされている。2016年6月30日、国際天文学連合の恒星の固有名に関するワーキンググループは、Capella をぎょしゃ座α星Aaの固有名として正式に承認した。
アラビア語では「邪魔する者、遮る者」という意味の「اَلْعَيُّوق,（al-ʿayyūq, アル＝アイユーク）」と呼ばれる。スライヤー（すばる）とアルデバランの恋の間に入って横恋慕し逢瀬を邪魔する存在であることから命名されたという。
語形としては動詞「遮る、邪魔する」という意味の عَاقَ（ʿāqa, アーカ）に由来。فَعْيُولٌ 語形にあてはめた عَيْوُوقٌ（ʿaywūq, アイウーク）のうち ـوو 部分の1文字目が ـيـ に置き換わり عَيْيُوق（ʿayyūq, アイユーク）に発音変化しつづりが عَيُّوق（ʿayyūq, アイユーク）になったものだとされる。
カペラ (恒星) 名称
動作主であることを意味する能動分詞に相当する機能を持つ語形で、アイユークすなわち「遮るもの、邪魔をするもの」となる。カペラが天空においてスライヤー（すばる）の近くに位置しており、アルデバランがスライヤー（すばる）に会えないように妨害したという星座物語に基づく。
『星の名前のはじまり―アラビアで生まれた星の名称と歴史』ではアル＝アイユークの意味が「おしゃれな（男）、ダンディな（男）」と紹介されており、中東地域・文化研究家の堀内勝氏も元となった語根の解釈次第では「温厚さ、紳士的、洒落者的人物」という意味に取り得るとしカペラの二重人格的解釈を提示している。
ただしアラビア語の複数資料では「邪魔をする」という意味で説明しており、いずれも洒落者であることを示す語根ではなく妨害を示す ع و ق（ʿ - w - q）由来であると解釈。中世のアラビア語大辞典 لِسَان الْعَرَب（Lisān al-ʿArab, リサーン・アル＝アラブ, 「アラブの言葉」「アラブの言語」の意）も横恋慕とアルデバランの求婚妨害説を掲載していることから「邪魔する者、遮る者」という解釈が適当だと思われる。
モーゼス・ヘス
モーゼス・ヘス（Moses Hess, 1812年1月21日 - 1875年4月6日）は、ドイツのユダヤ系社会主義者、哲学者。「モーゼス」とヘブライ名で名乗るのは1862年からであり、それまでは「モーリッツ」というドイツ名だった。カール・マルクス、フリードリヒ・エンゲルス、フェルディナント・ラッサールとともに、ドイツにおける社会主義の祖とされている。テオドール・ヘルツルに影響を与えた政治的シオニズムの創設者でもある。
モーゼス・ヘス 生涯
ボンで、祖先がポーランド出であるユダヤ人家族の一員として生まれた。1817年に父はケルンに砂糖の精製所を設立して成功したが、モーリッツはボンに残され母方の祖父からタナフ（ヘブライ聖書）・タルムードについての知識を与えられた。18歳でボン大学に入学したが、結局卒業はせず、家業の手伝いを要求する父と争い家を出てイギリス・オランダ・フランスを放浪した。一時は父と和解するがしばらくして最終的に家を捨て、1837年から4年間は著述と研究にふけった。1841年頃にマルクス、エンゲルス、アルノルト・ルーゲと出会い、『ライン新聞』(Rheinische Zeitung) などの創刊にも加わった。新聞の通信員としてパリに派遣され、ミハイル・バクーニンやピエール・ジョゼフ・プルードンと知り合った。1843年にケルンに帰り、労働者の間で煽動したり左翼的な論文を発表している。1845年にはブリュッセルに行き、ドイツ人亡命者のための雑誌に投稿しながら1848年まで滞在。スイス・ベルギー・オランダを放浪し1854年からパリに定住し、1861年にケルンに戻った。1863年にはラッサールの全ドイツ労働者協会 (Allgemeiner Deutscher Arbeiterverein) の創立に協力している。1864年にはマルクスらとともに第一インターナショナルにも参加した。パリで死去。
モーゼス・ヘス 思想
哲学的にはドイツで興隆しつつあった青年ヘーゲル派に所属していたヘスは、1832年からはアンリ・ド・サン＝シモンやフランソワ・マリー・シャルル・フーリエの社会主義思想を吸収する。この頃のヘスは、ヨハン・ゴットリープ・フィヒテやフリードリヒ・シェリングの弟子たちによって説かれた直観主義への信仰にバールーフ・デ・スピノザやヘーゲルの体系を結合し、絶対精神が導く歴史に救済を求めた。ヘスはドイツで最初の社会主義者だが、マルクスやエンゲルスのような「科学的社会主義者」とは異なり、社会的平等が「必然」であるがゆえに望ましい、とは考えなかった。彼の社会主義は「道徳的」な前提に立てられたものであり続け、これがマルクスやマルクス主義者たちにより「抽象的」「モラリスト」と批判される根拠である。
モーゼス・ヘス 思想
ヘスは1860年代に「ユダヤ人問題」について、「ヨーロッパ社会でユダヤ人が同化できる可能性は全くなく、ユダヤ人は自分の民族性を否定することによって他の民族の軽蔑を招いている、ユダヤ人はパレスチナに自分たちの国家を持つべきである」と主張した。ヘスは自分の名をヘブライ風に「モーゼス」と改め、さらにこの論理を進めて、モーゼス・メンデルスゾーンが鼓吹したユダヤ教の改革はヨーロッパ哲学への迎合であると非難し、逆にハシディズムを偉大な信仰再興運動であると評価した。
1862年に著した『ローマとイェルサレム』は、テオドール・ヘルツルによって「シオニズムの先駆」と評価された。
モーゼス・ヘス 影響
イスラエルにある入植地クファル・ヘスは彼の名前にちなんでいる。
美竹涼子
美竹 涼子（みたけ りょうこ、1982年12月3日 - ）は、日本の元AV女優。
美竹涼子 略歴
2002年1月 - アリスJAPAN、マックス・エー2社専属女優としてAVデビュー。前代未聞の32本契約でのデビューとなった。
2003年に東京スポーツ映画大賞 第3回ビートたけしのエンターテインメント賞主演AV女優賞受賞。
2004年に引退した。
2007年6月13日より公式サイトにてブログを開始。FLASH 2007年10月23日号(通巻979号)にて、3年ぶりにヌードを見せた。
美竹涼子 エピソード
第3回ビートたけしのエンターテインメント賞主演AV女優賞受賞における記念撮影時にトップレスを披露、主演AV女優賞受賞者の恒例通りバストトップも公開した。一方で多くの芸能人やマスコミ関係者らの前ではトップレス姿を披露することはなかった。
美竹涼子 出演作品
2002年
2003年
2004年
2005年
クレヨンしんちゃん 暗黒タマタマ大追跡
『クレヨンしんちゃん 暗黒タマタマ大追跡』（クレヨンしんちゃん あんこくタマタマだいついせき）は、1997年4月19日に公開されたクレヨンしんちゃんの劇場映画版シリーズ5作目（映画化5周年記念作品）。上映時間は99分。興行収入は約11億円。