hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
30年代
30年代（さんじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）30年から39年までの10年間を指す十年紀。
40年代
40年代（よんじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）40年から49年までの10年間を指す十年紀。
50年代
50年代（ごじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）50年から59年までの10年間を指す十年紀。
70年代
70年代（ななじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）70年から79年までの10年間を指す十年紀。
川北紘一
川北 紘一（かわきた こういち、1942年〈昭和17年〉12月5日 - 2014年〈平成26年〉12月5日）は、日本の特技監督。株式会社ドリーム・プラネット・ジャパン代表取締役。東京都日本橋出身。
日本を代表するSFX監督の1人と評されており、1970年代から1990年代にかけての東宝特撮を支えた。
川北紘一 来歴
太平洋戦争中であった幼少期に母方の実家である茨城県の竜ヶ崎に疎開し、小学校高学年まで同地ですごす。日本橋の実家は紳士服店を営んでいたが、東京大空襲により建物は全焼した。
高校生のころに、映画界への憧れから、カメラの機材会社ででアルバイトをする。
1962年（昭和37年）1月、東宝に入社。入社試験はすでに終了していたが、東宝で助監督を務めていた義理の兄を介して、カメラマンの完倉泰一の紹介により円谷英二が直接面接を行った。特撮現場への配属を希望し、撮影部特殊技術課に入り、円谷のもと有川貞昌に師事。同年、『妖星ゴラス』から、撮影助手として東宝特撮映画の現場に加わる。高校卒業間近であったが、担任の許可を得て学校には行かず撮影所に入り浸り、卒業式のみ仕事を休んで出席した。
1963年（昭和38年）春、正社員に昇格。
1965年（昭和40年）、光学撮影部門に移動、光線作画などに従事。以後、光学合成を主に担当する。
同年、円谷特技プロダクションのテレビ映画『ウルトラQ』第12話「鳥を見た」で合成を手掛け、これがテレビ番組での初仕事となる。
1966年（昭和41年）、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』で撮影助手を担当。
川北紘一 来歴
1970年（昭和45年）、結婚。
1971年（昭和46年）、円谷死去後の新体制で、東宝内に新設された「映像企画室」に異動。同年に一班体制で制作された『ゴジラ対ヘドラ』では、監督の坂野義光のもとで演出助手を務め、合成シーンなどを演出。
1972年（昭和47年）、『ウルトラマンA』に特撮班助監督で参加、第21話でテレビ特技監督デビュー。同作では数本を担当したが、撮影を一生懸命やった結果、決められた合成カット数を超えたり、5日で撮るところを1週間や10日かけるなどし、外部からは評判が良かったが社内では1番良くなかったと述べている。
1973年（昭和48年）、テレビ番組『流星人間ゾーン』で特撮監督。第4話「来襲! ガロガ大軍団 ―ゴジラ登場―」で、テレビ作品ながらゴジラを初めて演出する。
1976年（昭和51年）、『大空のサムライ』で映画特撮監督デビュー。零戦のミニチュア撮影に、難色を示す会社を押し切ってラジコンを使用し、一定の効果を挙げる。
川北紘一 来歴
1989年（平成元年）、中野昭慶の後を継ぎ、『ゴジラvsビオランテ』で特技監督（特撮監督）を担当、以後のゴジラシリーズ6作を担当する。川北が退いた後の『モスラ3 キングギドラ来襲』（1998年）から『ゴジラ FINAL WARS』（2004年）では特技監督の役職が設けられなかったため、「東宝最後の特技監督」とも称され、自著のキャッチコピーにも用いている。
2002年（平成14年）12月、東宝を定年退社。
2003年（平成15年）1月、特撮・VFXの制作会社ドリーム・プラネット・ジャパンを設立。
2013年（平成25年）、大森一樹の招きで大阪芸術大学映像学科の客員教授に就任。
2014年（平成26年）12月5日、肝不全で死去。72歳没。生没同日であった。2014年8月26日に放送された『SOUL SAPIENS with Ryohei Ebuchi Vol.3』（インターネットテレビ）にゲスト出演し、これが最後の映像出演となった。また、同年11月から12月にかけて大森一樹や大阪芸術大学映像学科と共に制作した『装甲巨人ガンボット』がテレビ大阪で放送され、これが遺作となった。
2015年（平成27年）2月7日、東宝スタジオ第6ステージにて「川北紘一監督お別れの会」が催された。発起人は東宝社長の島谷能成とバンダイ社長の上野和典が務めた。
川北紘一 人物
子供のころから、近所の東映の映画館で番落ちの白黒時代劇映画に親しんだ。親戚に映画関係者が多く、封切りの東宝映画はチケットを回してもらって観ていたという。そんな折に観た総天然色の『地球防衛軍』（1957年）の華麗な特撮に強い感銘を受け、特撮に興味を持ったと語っている。一方で、東京へ戻った当初は近所に東映系列の映画館しかなかったため、『ゴジラ』（1954年）や『ゴジラの逆襲』（1955年）は公開当時には観ていなかった。
撮影技師志望だったが、入社後は主に合成を担当したほか、飯塚定雄のもとで怪獣や超兵器の出す光線アニメーションの作画を担当し、『怪獣大戦争』（1965年）のAサイクル光線車やX星円盤、『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）のメーサー車の光線などを手掛けた。光学合成時代について川北は、光学撮影は合成を含めたクリエイティブな仕事であることを理解し、その重要性を発見したと述懐している。合成から助監督へ移った理由については、オプチカル作業により目を悪くしたためと述べている。
映画の現場に携わっていた人間として、当初はテレビをバカにしていたこともあったが、助監督を務めた『帰ってきたウルトラマン』（1971年）で「テレビでもこんなことができる」と感心し、特殊効果を活かせる作品があることが嬉しかったという。
川北紘一 人物
チーフ助監督を務めた『ゴジラ対メカゴジラ』（1974年）では、ロボット怪獣メカゴジラの武器である「フィンガーミサイル」や、頭を回転させて発生させる「ネオ・ディフェンス・バリアー」などの名称アイディアを発案した。同作品では、合成を手掛けた『ウルトラマンA』（1972年）で培った光線表現も応用している。フォース助監督であった浅田英一によれば、川北は合成に神経を使っており、合成担当の宮西武史にダメ出しを行うこともあったほか、宮西も川北は出来上がりに満足できないと自ら手を出そうとしてくるのでプレッシャーであったと述べている。
思い出深い作品として、最初にゴジラシリーズの特技監督を務めた『ゴジラvsビオランテ』（1989年）と同シリーズで最後に手掛けた作品となった『ゴジラvsデストロイア』（1995年）を挙げている。後者の時点では、ゴジラはいろいろなことがやれる素材であり、やり残したことや新しい可能性もあるので、またやってみたいという意欲を語っていた。
川北紘一 人物
ゴジラシリーズを担当してきたが、「平成ガメラシリーズ」なども高く評価している。ただし、カメのキャラクターは好きではないらしい。
自身の手掛けた平成期の特撮シリーズについては、ゴジラやモスラばかりでなく過去の東宝特撮のようにバラエティ豊かな作品を作らなければならなかったと述懐している。また、先人の財産に頼るばかりでなく、自分たちの世代からも次の世代へ受け継いでもらえるような新しい怪獣を生み出していくことも必要であったと述べている。
ゴジラシリーズでは、キャラクター展開にも積極的に携わっており、タイアップCMの撮影を精力的に行っていたほか、出版社や玩具メーカーにも協力的で、自ら商品データを制作してバンダイへ持ち込んだこともあった。
古物・骨董の収集が趣味で、スタッフ間でも広く知られていた。『ゴジラvsデストロイア』のロケで香港へ赴いた際には、骨董品店を覗いていた川北が動こうとしなかったため、ロケバスが発車してしまっていたこともあった。
川北紘一 作風
独特な手法から、「特撮の鬼」の異名で呼ばれることもある。ゴジラ映画や超星神シリーズなどでは、スタジオ内にスモーク（白煙）を張った上で怪獣を逆光で撮影し、怪獣のシルエットを浮かび上がらせるという手法を多く用いており、ファンの間では「川北後光」と称されている。「金粉」のきらめきを画面効果として好み、『ゴジラvsビオランテ』や『ゴジラvsデストロイア』などで、ゴジラや怪獣が消滅するといった描写で多用している。東宝プロデューサーの富山省吾は、『vsデストロイア』でのゴジラが死ぬシーンは、これら川北のテクニックをすべて投入していたと評している。
「怪獣はプロレスごっこのような肉弾戦をしないだろう」という考えから、怪獣同士が取っ組み合うような格闘演出を排除し、目や口、触覚などからの光線技の応酬を多用するため、「川北特撮＝光線の打ち合い」などと揶揄する声もある。擬人化した動きは意図的に排除している。円谷英二の意向に則り流血表現は避けつつ、上記金粉やビオランテでの樹液など代替表現を行うことも多い。怪獣が建物を破壊する場面でも、手で壊すような描写は好まないという。こうした効果について、川北は放射能などの目に見えないものを表現するのにわかりやすいとしており、残虐な描写を用いないことで観客に想像の余地を残していると述べている。
川北紘一 作風
一方、ゴジラとベビーゴジラ（リトルゴジラ、ゴジラジュニア）の親子愛や、モスラとバトラやゴジラとラドンの命のやり取りなど、擬人化せずとも描ける生物共通の愛情や命のあり方を描くことも重視している。
今までとは違うゴジラを描こうという姿勢から、『vsビオランテ』以降のゴジラの歯を2列にしたり、白目を無くしたり、透明素材の背びれにフラッシュを仕込んで光らせたりと、さまざまな新案を持ち込んでいる。従来のゴジラの人間臭さを排して動物的な原点に戻すことを意図した一方、単なるリアル志向にはならず、ファンタジー要素も重視したことも語っている。
怪獣は夜間に禍々しく動くものという考えから、ゴジラシリーズではナイトシーンをクライマックスとしている。一方、モスラシリーズはイメージが異なると述べている。『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）は監督の大森一樹からの要望で昼間の戦闘が中心となった。
撮影では、NGが出たカットでは次にまったく異なるアングルで撮影するなど、映像素材を多く得ることを重視していた。これに対応するため、ミニチュアセットも固定されたものではなく、移動や組み換えが可能なものとなっていた。川北は、一見使いようがないカットでも編集や合成で味付けを行うことで観客に美しく見せることが必要だと考えており、自身でも思いがけない効果をあげることもあるという。業界内では「ねばりの川北」とも称されていた。
川北紘一 作風
照明技師の斉藤薫は、円谷英二がカメラポジションを据えたら横移動かクレーンでの上下移動のみであったのに対し、川北はカメラ自体が迫っていく縦移動が多かったといい、カメラマンの江口憲一も川北は主観カットが多いと述べている。カメラを複数台で撮ることも多く、カメラ同士が向かい合うようなポジションになるため、Bカメラは頭に草をつけたりビルの中に入るなどしていた。
「あるものは何でも使えばいい」と雑誌『宇宙船』のインタビューで発言しており、『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）の第2特報では『ガンヘッド』（1989年）の特撮シーンを流用したほか、『超星神グランセイザー』（2003年）では東宝の倉庫に保管されていたゴラス、「ゴジラシリーズ」などの小道具を流用した。また、『幻星神ジャスティライザー』（2004年）でもメカゴジラの模型を流用した。それらに先駆け、『さよならジュピター』（1984年）ではオガワモデリングが所有していた緻密なミニチュアを正式に譲ってもらっており、前述の「超星神シリーズ」の宇宙戦のシーンに流用している。助監督を務めた神谷誠は、使えるものは何でも使うことで、予算以上の効果を目指していたと述べている。
川北紘一 作風
編集でも、過去の映像素材を効果的に挿入することも得意としている。神谷によれば、川北はフィルム倉庫のストック・フッテージを把握していたといい、その倉庫は「川北ライブラリー」と称されていた。
川北が円谷英二から直接学んだのは編集であった。光学合成時代には、NGになったジャンクフィルムを大量に貰い受け、円谷の撮影や編集のテクニックを研究していたという。現場での撮影を第1の演出とするならば、編集は第2の演出であり、おろそかにすることができない一番大事な作業であると語っている。編集時点では、特撮カットに音がついていないため、編集にあたっては音を感じられるよう画作りを意識していた。また、説明的な引きのカットは尺を短くし、寄りのカットでは尺を長くして周囲を映さずに芝居を見せることで感情を表現している。リアルに見せることよりもリアルに感じさせることが重要であり、照明などの整合性は気にせず、画面の流れや迫力を優先している。
川北紘一 作風
特撮美術の大澤哲三は、川北は円谷英二時代の伝統的な特撮技法を大事にしており、技術的に新しい技法が使える場面でもあえて古い手法を用いることもあり、先駆者への畏敬の念の現れであると同時にそこへ自身の新しい要素を加えていくという意志を感じたことを語っている。川北自身も、合成技術ではハリウッドに敵わなくても、ミニチュアワークでは勝っていると自負していた。CGについても、モスラなどの怪獣の感情表現は円谷時代の操演の方が上であるといい、それを新しい技術に置き換えられるよう勉強していくことが重要であると述べていた。
川北組で助監督を務めた鈴木健二は、川北の編集は割り切りがいいと評しており、複数台で撮影したカットの場合はメインポジションではなく寄りの画を使うこともあった一方、絵コンテについてはスケジュールの都合から取り切れず、削ることも多かったという。大澤も、メインポジションが1回で終わることもあるためセット作りが難しかったと述べている。
川北紘一 作風
同じく助監督を務めた神谷は、川北の性質を「やんちゃ」と評しており、彼のやんちゃさは役員職に就く前の『vsビオランテ』のころがピークであったという。川北は、脚本にないことをその場のひらめきで言い出すことも多かったが、神谷はその状況に大変さよりも面白さを感じていたと述懐している。助監督の近藤孔明は、アドリブで特撮を撮る監督は川北以外にはいないと評している。スタジオOXの杉田篤彦によれば、川北は雑談の中からアイデアを拾うこともあったといい、若手の意見でもすぐに現場に導入する行動力であったと証言している。一方、本編監督の大河原孝夫は、先行していた川北の撮影内容が事前の打ち合わせと異なるものであったため、本編とつながらないこともあったと証言している。
準備期間の都合から、脚本の決定稿が完成する前に特撮の準備・撮影に入ることが多く、東宝プロデューサーの富山省吾は、平成ゴジラVSシリーズでは本編班と川北のアイデアをすり合わせることが製作として重要な作業であったと述べている。
造型担当の若狭新一は、平成ゴジラVSシリーズは川北がやりたいことをやりたいようにやった作品だと評しており、彼の情熱があったからこそ現場の士気も上がり、観客にもその情熱が伝わったことが作品の人気にもつながったと語っている。
川北紘一 作風
怪獣やメカなどのデザインは、デザイナーによる画稿の通りに造るのではなく、複数のデザイン案をまとめて造形で最終的なデザインを決定するという手法をとっていた。ゴジラシリーズなどにデザイナーとして参加した西川伸司は、川北について同年代では珍しいマニア気質の人物だが原理主義者ではなく、過去のキャラクターを登場させる時は懐古趣味にならず、その時代の子供たちに受け入れられるよう、必ずリニューアルしていたと証言している。一方、川北の監督時代は彼がすべてを取り仕切っていたため、デザインや造形も川北の意向に沿ったものとなっており、彼が退任した『モスラ3 キングギドラ来襲』（1998年）以降はデザイナーや造形家の独自色が出ていると述べている。同じくデザイナーとして参加した青井邦夫も、メインのデザイナーは川北であったと述べている。同じくデザイナーの吉田穣は、提出した怪獣デザイン画のコピーを川北が切り貼りしてまったく新しい怪獣を作り上げたこともあったという。VFXスーパーバイザーの大屋哲男は、新しいメカが登場すると、穴の開いている部分はすべて光線を出すよう指示されたと述べている。
実現しなかったが、『地球防衛軍』（1957年）のリメイク企画を1990年代に東宝に立案していた。
川北紘一 作風
『キングコングの逆襲』（1967年）のメカニコングを気に入っており、平成ゴジラシリーズに何度かメカニコングを再登場させようとしたが、権利の関係もあって実現できなかった。川北はこれらの企画の雪辱を期し、『幻星神ジャスティライザー』および『劇場版 超星艦隊セイザーX 戦え!星の戦士たち』（2005年）でメカニコングをオマージュしたメカ巨獣ブルガリオを登場させている。
円谷英二に招かれて円谷プロダクションのウルトラシリーズにも参加し、特撮監督デビューもウルトラシリーズの『ウルトラマンA』（1972年）であった。『ウルトラQ』（1966年）や『ウルトラマン』（1966年）では合成撮影を受け持っており、『帰ってきたウルトラマン』（1971年）からは特撮班助監督として参加した。「変身した直後のウルトラマンが赤い光の中から拳を突き上げて迫ってくる」という画の合成も手掛けた。なお、破李拳竜によれば、助監督時代の川北はきくち英一の不在中にウルトラマンジャックのスーツアクターも担当していたという。
特殊効果の関山和昭は、中野昭慶が紅蓮の炎や黒煙のディテールなどにこだわっていたのに対し、川北は派手な火薬の使い方を好んでいたと証言している。
平成ゴジラシリーズで監督や脚本を務めた大森一樹は、『vsビオランテ』のころは本編と特撮の割合は1：4程度で川北も「これぐらいのバランスが美しい」と語っていたが、その後は特撮パートが長くなっていったといい、自身が手掛けた脚本から大幅に変更していた『vsデストロイア』は「川北の暴走」と評している。これについて大森は、製作の田中友幸が現場に出なくなったことで川北を抑えられる人物がいなくなったといい、東宝側も特撮が多い方が面白いという考えであったと述べている。
川北紘一 作品
参照：川北紘一, 2010 & loc-「川北紘一作品リスト&セルフレビュー」, pp. 292–295
ゴジラシリーズ
昭和ゴジラシリーズ
キングコング対ゴジラ（1962年、東宝） - 撮影助手
モスラ対ゴジラ（1964年、東宝） - 撮影助手
三大怪獣 地球最大の決戦（1964年、東宝） - 撮影助手
怪獣大戦争（1965年、東宝） - 光学撮影（光線作画）
ゴジラ対ヘドラ（1971年、東宝） - 監督助手（サード助監督）
ゴジラ対メカゴジラ（1974年、東宝映像） - 助監督（チーフ助監督）
平成ゴジラシリーズ（東宝映画）
ゴジラ（1984年） - メイキング
ゴジラvsビオランテ（1989年） - 特技監督
ゴジラvsキングギドラ（1991年）  - 特技監督
ゴジラvsモスラ（1992年）  - 特技監督
ゴジラvsメカゴジラ（1993年）  - 特技監督
ゴジラvsスペースゴジラ（1994年）  - 特技監督
ゴジラvsデストロイア（1995年）  - 特技監督
怪獣プラネットゴジラ（1994年）- 監督・特技監督
川北紘一 作品
舞台上で流す映像の監督。
超合金などのバンダイの玩具のCMを多く手がけている。超合金のCMは1975年『UFOロボ グレンダイザー』の「DX超合金グレンダイザー」のCMから1980年代前半辺りまで担当していた模様。特に1980年の『宇宙大帝ゴッドシグマ』のDX超合金のCMは、IBA（国際放送広告賞）を受賞した。1981年の「ジオン脅威のメカニズム」のナレーションで知られる『機動戦士ガンダム』、1994年の『機動武闘伝Gガンダム』などのプラモデルのCMや、1983年のソフビ人形『ウルトラ怪獣シリーズ』のCMも、川北の演出によるものである。
99年
99年（99 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
95年
95年（95 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
94年
94年（94 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
国事行為
国事行為（こくじこうい）とは、日本国憲法上、天皇又は摂政が行うものとして規定されている行為である。いずれも「内閣の助言と承認」が必要で内閣がその責任を負うと規定されている（日本国憲法第3条）（日本国憲法第4条）
国事行為 概説
国事行為は日本国憲法第6条及び第7条に列挙されている行為をいう。
いずれも内閣の助言と承認を要する（日本国憲法第6条には明記がないものの日本国憲法第3条の適用を受けるため内閣の助言と承認を要する）。帝国憲法での輔弼が「国務各大臣」と各大臣個別の行為とされていたのに対し、日本国憲法での助言と承認は合議体である内閣が担う。なお、国事行為の委任行為（日本国憲法第4条第2項）そのものについては国事行為に含むとする説と含まないとする説がある。
憲法の教科書では「天皇の国事行為」（第7条）は実質的権能を含まない形式的、儀礼的行為であると解説していることが多い。宮沢俊義は天皇の国事行為には国政に関する権能を有するものもあるが、内閣の助言と承認によって結果的に儀礼的になるという「結果的儀礼説」を唱えた。これに対し、小嶋和司らの第６条、第7条の天皇の国事行為は固より形式的、儀礼的なものであるとする「本来的儀礼説」がある。
国事行為 概説
しかし、苫米地事件の判決（昭和35年6月8日最高裁大法廷）に見られるように規定される天皇の「国事に関する行為」には極めて政治性の高い国家統治の基本に関する行為が含まれており、昭和21年7月4日の金森徳次郎国務大臣の答弁においても天皇の国事行為には国政に関する権能を含むとの見解が示されている。他にも田上穣治、大石義雄、竹花光範、百地章、阿部照哉、和田進らの法学者が天皇の国事行為は一定の国政権能を持つとの見解を示している。
また結果的儀礼説も論理的にはこれらの見解と同じ要素を持っている。
天皇には国事行為のほか生活上における純然たる私的な行為（私的行為）も当然に認められる。これら私的行為については公金である宮廷費ではなく内廷費（御手元金）があてられる。なお、国事行為として憲法に明記されたものではなく純然たる私的行為とも言えない国会開会式への出席などについては公的行為として憲法上の位置づけに議論がある。
閣議決定の書類は毎回、閣議の後に天皇に届けられ、全てに目を通し署名や押印を行う。その数は年間で約1,000件になる（これは1回の執務で処理される数百人分の功績調書を含んだ叙勲関係の書類を1件と数えている）。決裁は翌日以降に遅らせると「政治への介入」（例えば「法律の公布」を一日遅らせると、法律の発効に関する手続きを天皇の都合で一日ずらしたことになり、立法権への介入＝憲法41条の国会単独立法の原則などに抵触）となるので、体調が悪くても執務を簡単に休むわけにはいかない。御用邸で静養中や地方訪問中であっても、閣議が行われる火・金曜に当たると、内閣官房の職員が午後、新幹線や飛行機で書類を東京から持参し、御用邸やホテルの部屋で決裁する。
国事行為 内容
国事行為は具体的には以下の行為を指す。
内閣総理大臣の任命は国会の指名に基づいて行われる（日本国憲法第6条第1項、日本国憲法第67条）。
内閣総理大臣の任命について定める日本国憲法第6条には内閣の助言と承認についての記述はないが、内閣総理大臣の任命は日本国憲法第3条の「国事に関するすべての行為」に含まれるため内閣の助言と承認を要する。
内閣総理大臣の任命については日本国憲法第71条により従前の内閣が助言と承認を行うことになる（通説・実務）。
最高裁判所長官の任命は内閣の指名に基づいて行われる。
日本国憲法第6条には内閣の助言と承認についての記述はないが、最高裁判所長官の任命についても日本国憲法第3条の「国事に関するすべての行為」に含まれるため内閣の助言と承認を要する。
最高裁判所長官の任命については、内閣は指名とともに助言・承認も行うことになる。
公布の時期については、憲法改正については直ちに（日本国憲法96条）、法律については議決の奏上の日から30日以内に公布される（国会法第66条。ただし、日本国憲法第95条に定める特別法については地方自治法第26条による）。
国事行為 内容
帝国憲法下では法令等の公布の方法について公式令（明治40年勅令第6号）が「官報ヲ以テ布告シ」と定めていたが、日本国憲法施行に伴い公式令が廃止されて以来、2023年に官報の発行に関する法律が制定されるまで、公布の方法については法定されていなかった。
最高裁判例は「公式令廃止後の実際の取扱としては、法令の公布は従前通り官報によってなされて来ていることは上述したとおりであり、特に国家がこれに代わる他の適当な方法をもって法令の公布を行うものであることが明らかでない限りは、法令の公布は従前通り、官報をもってせられるものと解するのが相当」（最高裁昭和32年12月28日大法廷判決）と判断しており官報によることが先例となっていた。
2023年公布、2025年に施行された官報の発行に関する法律では、第3条第1項で「日本国憲法改正、法律及び法律に基づく命令（最高裁判所規則その他の規則で内閣府令で指定するものを含む。以下「法令」という。）、条約並びに詔書の公布は、官報をもって行う。」と、官報により公布を行うことが明文化された。
国会召集の国事行為（国会開会式への臨席）は国会の会期を開始させるものであるから、そもそも国会の会期に含まれない参議院の緊急集会はこれから除外される（参議院の緊急集会は国会法の規定に基づき参議院議長が招集する）。
国事行為 内容
憲法上、国会の召集について実質的決定権の所在を直接定めた明文規定は存在しないが、日本国憲法第7条や議院内閣制の建前から内閣に属するとされる（通説・実務）。
天皇の国事行為には衆議院の解散が明記されている。憲法上、衆議院解散の実質的決定権の所在を直接定めた明文規定は存在しないが、日本国憲法第7条や議院内閣制などを根拠として内閣に属するとされる（通説・実務）。
衆議院解散は憲法第69条によって、内閣不信任決議の可決、または内閣信任決議の否決によってのみ可能とする見解が存在する。1948年12月23日の最初の解散では第7条と第69条に基づいて行われた（いわゆる馴れ合い解散）が、2回目以降は内閣不信任決議可決の有無に関わらず、第7条に基づいて解散をしている。
「総選挙」とは、公職選挙法では衆議院議員総選挙を指し、参議院議員通常選挙のことは指さない。しかし、本条では「国会議員の総選挙」として参議院議員通常選挙の公示も含まれており、憲法7条においては「総選挙」は衆議院議員総選挙のほか参議院議員通常選挙を含んでいる。
なお、国政選挙における補欠選挙では公示ではなく、告示が行われ、告示は各々都道府県の選挙管理委員会が行う。
認証官の任免及び全権委任状及び大使及び公使の信任状について認証する。
国事行為 内容
認証官のうち国務大臣の任命については憲法上に規定があり（日本国憲法第68条）、内閣総理大臣が任命した後に天皇がこれを認証する。
全権委任状及び大使及び公使の信任状の発給権限は内閣に属する（日本国憲法第73条第2号）。
恩赦の決定権は内閣に属する（日本国憲法第73条第7号）。
栄典の授与を行う。天皇によって授与される栄典には叙勲や文化勲章などがある。憲法上、栄典の授与の実質的決定権の所在を直接定めた明文規定はないが、日本国憲法第7条や行政権の主体であることなどを根拠として内閣に属するものとされる（通説・実務）。
栄典の授与はいかなる特権も伴わない（第14条3項後段）。栄典の授与は、現にこれを有し、又は将来これを受ける者の一代に限り、その効力を有する（第14条3項後段）。
なお、憲法第7条第7号の規定は天皇以外の機関（内閣総理大臣や都道府県知事など）によって授与される栄典を設けることを禁じるものではない。
批准書など外交文書の認証を行う。
法律に定めるその他の外交文書として外国の領事官に交付する認可状の認証に関する法律による外国の領事官に交付する認可状がある。
駐日大使に対する信任状捧呈式の挙行が代表例
国賓としての外国元首への会見などは国事行為でなく公的行為と位置付けられている。
国事行為 内容
本条の「儀式」は天皇が主宰して行う国家的性格を持つ儀式をいう。これに対しては他人が主宰する儀式への参列もこれに含むとする反対説もある。
本条の儀式としては、天皇の即位に伴う「即位の礼（剣璽等承継の儀・即位後朝見の儀・即位礼正殿の儀・祝賀御列の儀・饗宴の儀）」（皇室典範第24条）、天皇の崩御に伴う「大喪の礼」（皇室典範第25条）、「新年祝賀の儀」などの国家的儀式等が挙げられ、日本国憲法第20条第3項に基づき宗教的色彩は排除されるとともに、費用は公金である宮廷費から支出されている。
一方、元始祭や皇霊祭など皇室の私事で行われるものは純然たる私的行為であり、皇室の信仰方法に基づいて行われても憲法上の疑義は生じず、費用も御手元金である内廷費で賄われている。
天皇の退位等に関する皇室典範特例法に基づく、第125代天皇明仁の退位に伴う「退位の礼（退位礼正殿の儀）」や、文仁親王の立皇嗣に伴う「立皇嗣の礼」も国事行為として位置づけられる。
なお皇太子徳仁親王と小和田雅子の結婚の儀のように、皇太子の結婚関連儀式の一部が国事行為として扱われ、事前の国会では国事行為扱いが適切かについて野党より質問があった。
国事行為臨時代行に対する国事に関する行為を委任して臨時に代行させる旨の勅書を交付する行為と、国事に関する行為の委任を解除する旨の勅書を交付する自体は、天皇の国事行為と考えられている。
ただし、国事行為の委任については、国事行為に含まれないとする見方もある。
国事行為 内閣の助言と承認
国事行為は内閣の助言と承認に基づかなければならず、内閣が国事行為の責任を負う（第3条）。条文の文言上は、国事行為に先立つ「助言」と、国事行為の事後の行為である「承認」の2つの行為が必要とも考えられる。しかし、およそ国事行為は内閣の意思に基づいて行われるとの趣旨であるとみて両者を統一的にとらえ「助言」と「承認」それぞれ別の閣議に基づく必要はないとみるのが一般的であり、実際上もそのような取扱いがされている。
国事行為について天皇が国政に関する権能を有しないとすると、「内閣の助言と承認」は国事行為との関係でいかなる意味を有するのか、具体的には、「内閣の助言と承認」に従うというのは国事行為の実質的決定権の所在が内閣にある（場合も含む）と理解するのか、「内閣の助言と承認」自体も形式的なものなのかが、問題となる。
このような問題が生じるのは、国事行為の中にはその実質的決定権の所在について憲法上明文がないもの（国会の召集、衆議院の解散など）があったり、内閣以外に実質的決定権があったりする（内閣総理大臣の指名、国務大臣の任免）にもかかわらず、条文上は内閣の助言と承認に従うことになっているためである。
国事行為 内閣の助言と承認
本来的形式説（小嶋和司など）
天皇の国事行為は本来的に形式的・儀礼的・名目的なもので、内閣の助言と承認についても実質的決定権を含むものではない。内閣総理大臣の任命の実質的決定権については国会にあり（日本国憲法第67条）、このことからみても、そもそも内閣の助言と承認には実質的決定権を含むものではない（実質的決定権の所在とは切り離されているものである）という。なお、内閣の助言と承認には実質的決定権は含まれないと考える場合、国会の召集や衆議院の解散など実質的決定権の所在について憲法上明文がないものについて、実質的決定権の所在の根拠を憲法第7条とは別の根拠に求めて確定する必要がある。例えば国会の召集権については内閣にあるものと考えられているが、内閣の助言と承認には実質的決定権を含まないとすると、歴史的にみて内閣に帰属してきたという沿革や日本国憲法第53条の類推などに実質的決定権の根拠を求めることになるが、ドイツのように自律召集制を採用している国もあり、これらの理由は内閣に召集の実質的決定権を認める根拠としては弱いとされる。
国事行為 内閣の助言と承認
結果的形式説（宮沢俊義など）
天皇の国事行為は本来的には必ずしも形式的・儀礼的・名目的なものではないが、内閣の助言と承認には実質的決定権が含まれており、内閣の助言と承認に基づいて行われることから、結果的に天皇の国事行為は形式的・儀礼的なものとなる。国事行為が本来的に形式的・名目的な行為であるなら、これに対して内閣の助言や承認を必要とすることは無意味であり、また、本来的形式説のように考えるのであれば4条と3条の規定は順序が逆になるはず（国事行為の性質が決まった上で内閣の助言と承認を要するという順序になっているはず）であるという。
国事行為 内閣の助言と承認
宮沢俊義は内閣の助言と承認は内閣に実質的な決定の余地がある場合に限るとし、国会の指名に基づく内閣総理大臣の任命や内閣総理大臣の専権に属する国務大臣の任命については不要とみていた。しかし、日本国憲法第3条の「国事に関するすべての行為には、内閣の助言と承認を必要」という文理解釈との整合性の点で問題があるとされ、結果的形式説からも近年はこのような立場はとられず、内閣の助言と承認はすべての国事行為に必要とされるが、内閣の助言と承認は国事行為の種類ごとに憲法・法律に規定に服しながら行われるのであり、内閣の実質的決定権の裁量には国事行為の種類によって広狭の幅があるものと解釈されている（例えば、衆議院解散については内閣に広い裁量が認められるが、内閣総理大臣の任命については国会の指名に基づくので内閣にはほとんど裁量の余地がないことになる）。
天皇の国事行為について内閣は責任を負う（日本国憲法第3条）。この日本国憲法第3条に定める国事行為についての内閣の責任及び日本国憲法第4条に定める政治的諸関係からの厳格な隔離の結果として天皇は政治的に無答責となる。この内閣の責任の性質は天皇の国事行為についての代位責任ではなく助言と承認を行ったことについての内閣の自己責任である。また、内閣の責任の相手方は国民であり直接的には国民を代表する国会に対して政治的責任を負う。
国事行為 国事行為に関する天皇の実質的権能
日本国憲法第4条は、「天皇は、この憲法の定める国事に関する行為のみを行ひ、国政に関する権能を有しない。」と規定しているが、上記に掲げた日本国憲法上の「国事行為」には国会の召集や衆議院の解散など政治的機能に対して行うものがある。
この点につき、憲法草案の審議の過程では、天皇の意思が政治的決定に影響を及ぼすことも考えられ、第4条の趣旨につき、国事行為の他は国政に関する権能を有しないと解する見解もあった（国務大臣金森徳次郎の答弁）。このような解釈は第4条の文言からは無理とされており、国事行為を行う場合か否かを問わず国政に関する権能を有しないと解する見解が支配的である。
内閣法制局は衆議院内閣委員会での答弁で以下の見解を示している。
なお、天皇の政治的無答責は「象徴」としての地位に内在するものではなく日本国憲法第3条に定める国事行為についての内閣の責任と日本国憲法第4条に定める政治的諸関係からの厳格な隔離から導き出されるものと解されている。
国事行為 国事行為に関する天皇の実質的権能
苫米地事件の判決（昭和35年6月8日最高裁大法廷 ）に見られるように規定される天皇の「国事に関する行為」には極めて政治性の高い国家統治の基本に関する行為が含まれているのは事実であり、昭和21年7月4日の金森徳次郎国務大臣の答弁においても天皇の国事行為には国政に関する権能を含むとの見解が示されている。他にも田上穣治、大石義雄、竹花光範、百地章、阿部照哉、和田進らの法学者が天皇の国事行為は一定の国政権能を持つとの見解を示している。
また結果的儀礼説も論理的にはこれらの見解と同じ要素を持っている。
国事行為 国事行為の代行
皇室典範の定めるところによって摂政が置かれている場合、摂政は天皇の名においてその国事に関する行為を行う（日本国憲法第5条前段）。また、天皇に精神もしくは身体の疾患または事故（海外訪問による日本国内不在を含む）で国事行為が遂行できない場合は、国事行為臨時代行に国事行為を委任できる（日本国憲法第4条第2項）。国会における政府答弁では憲法第4条第2項に規定される「国事行為臨時代行への委任」も国事行為に含まれるとしている。
93年
93年（93 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
91年
91年（91 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
85年
85年（85 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
83年
83年（83 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
野村啓司
野村 啓司（のむら けいじ、1948年〈昭和23年〉6月9日 - 2024年〈令和6年）3月12日）は、関西を中心に活動していたフリーアナウンサー。元・毎日放送（MBS）アナウンサーで、同局からの定年退職（2008年6月）後も、ラジオパーソナリティとして2013年9月まで専属契約を結んでいた。ニックネームは「啓ちゃん」。
野村啓司 来歴・人物
京都府京都市の出身で、京都府立山城高等学校から関西学院大学へ進学した。
大学時代には、放送部（関学総部放送局）で活動するかたわら、生田教室でアナウンス技術の研鑽に励んでいた。安藤豊（元RKB毎日放送アナウンサー）は、関学総部放送局での1年先輩である。野村の同級生で、学内の合唱団に所属していた佐藤誠（NHK大阪放送局専属パーソナリティ、NHKの元エグゼクティブアナウンサー）は、野村の誘いをきっかけに生田教室へ通い始めたという。
大学卒業後の1971年4月に、アナウンサーとして毎日放送へ入社した。同期入社のアナウンサーに平松邦夫（元大阪市長）と近藤光史（現在はフリーアナウンサー）、アナウンサー以外の同期生に同局の元社長・会長でMBSメディアホールディングスの相談役最高顧問を務める河内一友や、元テレビプロデューサーの御藤良基（現在は光明寺住職）などがいる。
1980年代から1990年代前半にかけて『すてきな出逢い いい朝8時』『クイズ!!ひらめきパスワード』（いずれも毎日放送制作・JNN系全国ネットのテレビ番組）などで司会を担当したことから、同局の看板アナウンサーとして全国区の知名度を得た。特に『いい朝8時』には、前身の『八木治郎ショー・いい朝8時』時代からおよそ16年にわたってレギュラーで出演していた。
野村啓司 来歴・人物
また、関西ローカルのテレビ番組では、『乾杯!トークそんぐ』（深夜の音楽番組）で長らく司会を担当していた。平日の夕方にワイドニュース『MBSナウ』が放送された時期には、角淳一（当時は毎日放送アナウンサー）とともに同番組の年末特別企画に出演した。その年話題になった場所に出向いては、炬燵に入ってトークを展開することが恒例になっていた。
2001年に、毎日放送のアナウンサー室長に就任した。2005年6月の人事異動で、ラジオ局専任局長兼チーフパーソナリティになったのを機に、アナウンサー室を離れた。2006年10月に、肩書をラジオ専任局長に変更した。2008年6月に定年を迎えた。その後も、同局の専属パーソナリティとして、平日夕方のラジオ番組『ノムラでノムラだ♪』（2009年4月6日から2014年3月27日までのタイトルは『ノムラでノムラだ♪ EXトラ!』）でメインパーソナリティを務めた。
2013年9月で毎日放送との専属パーソナリティ契約期間を満了したことを機に、フリーアナウンサーに転身した。転身後も『ノムラでノムラだ♪』など、MBSラジオ制作の番組（後述）への出演を続けていた。
野村啓司 来歴・人物
その一方で、『ノムラでノムラだ♪』シリーズの終了（2015年3月26日）を受けて、同月30日から2019年3月28日までラジオ大阪で『熟メン!野村啓司です』のパーソナリティを担当した。小川恵理子（松竹芸能所属のタレント）などの女性タレントとコンビを組みながら、毎日放送以外の放送局が制作する番組に初めてレギュラーで出演していた。ラジオ大阪では2020年4月3日から『Hit&Hit!』（平日午後の生ワイド番組）の金曜日でパーソナリティを務めていたが、2021年の9月下旬から体調不良を理由に休演した。ちゃらんぽらん冨好がパーソナリティ代理を担当した2021年10月22日放送分に電話で出演した際に、「数年前から投薬治療を受けている不定愁訴の影響で、長時間の生放送番組へ毎週出演することに責任を持てなくなった」として、パーソナリティを降板することを表明した。
野村啓司 来歴・人物
『ノムラでノムラだ♪』などの出演番組では、阪神タイガースファンであることを公言した。歌謡曲や演歌への造詣も深く、毎日放送の専属パーソナリティ時代からは歌手としても活動した。2008年6月には、『ノムラでノムラだ♪』の企画で、リスナーへの公募による歌詞から生まれたオリジナルソング「退職記念日」「時を止めて」を発表した。「時を止めて」では、当時の水曜アシスタント・森川美穂（歌手）とのデュエットを披露した。さらに2011年6月27日には、「茶碗」（中村泰士の作詞・作曲による楽曲）を発表している（いずれもインターネット限定で音源を配信）。
『ノムラでノムラだ♪』シリーズの放送期間中からは、同番組で山本学（日本写真家協会所属の写真家）を定期的にゲストに招いていたことから、風景写真のカメラ撮影が趣味に加わっている。同番組公式サイト内の「ノムラのカメラ散歩」では、撮影した写真の一部を、パソコンの壁紙用の画像として放送期間中に毎月公開した。『熟メン!』では、リスナーが参加できる撮影会を随時開催しているほか、野村が撮影した写真の一部をinstagram上の公式アカウント（#外部リンクを参照）で随時公開していた。
野村啓司 来歴・人物
『Hit&Hit!』金曜日のパーソナリティを降板してからも、心身への負担が小さい活動（短時間で完結する収録番組への出演など）については、降板後も可能な範囲で継続。MBSラジオでは、『野村啓司の懐メロ♪ジュークボックス』（月に1回・1時間枠で放送の収録番組）や『人生という宝物』（霊友会の単独提供を受けて毎週日曜日の夕方に15分枠で放送の収録番組）のパーソナリティを続けていた。
実際には、2023年の初頭に長期の入院によって『人生という宝物』を一時休演するなど体調が優れず、2024年2月には『野村啓司の懐メロ♪ジュークボックス』に終止符を打った。『人生という宝物』についても、体調不良を理由に、2024年3月3日放送分への電話出演をもって降板。その際には、病気の療養に専念することを明かしていた。
2024年3月12日に死去。75歳没。毎日放送では野村の葬儀が執り行われた後（同月25日）に訃報を公表しているが、死因は明らかにされていない。その一方で、TBSテレビ（JNN基幹局）代表取締役社長の佐々木卓は、同月27日に臨んだ社長定例会見の中で野村の死去に言及。「（生前に）本人とコミットすること（仕事を共にする機会や交流）はなかった」と明かす一方で、野村が毎日放送のアナウンサー時代にJNN向けの番組（前述）へ長らく出演していたことを背景に、「長く功績のある方が亡くなったのは、同じJNNの仲間として大変残念」とのコメントを通じて野村への弔意を示している。また、MBSラジオでは2024年7月1日に『野村啓司が愛した歌謡曲の世界』（本人が放送を通じて伝えてきた歌謡曲の魅力を『懐メロ♪ジュークボックス』のアーカイブ音源と毎日放送アナウンサー・福島暢啓の案内で改めて紹介する1時間の特別番組）を放送している。
野村啓司 担当番組
全国ネット
一部地域ネット
関西ローカル
Hit&Hit!金曜日パーソナリティ（ラジオ大阪、2020年4月3日 - 2021年10月22日）
パーソナリティの降板に際しては、倦怠感へ周期的に見舞われていたところに、新型コロナウイルスへの感染拡大で公私ともに緊張感を強いられるようになったことを理由に挙げている。出演期間中にアシスタントを務めた毛利聡子（テレビ大阪出身のフリーアナウンサーで野村と同時に降板）によれば、「野村の体調は出演開始の当初から思わしくなく、楽曲やスポットCMを放送している間には、スタジオでほとんど喋っていなかった」とのことで、アナウンサーとしての大先輩で舞夢プロでの同僚にも当たる野村を励ますことも何度となくあったという。なお、『Hit&Hit!』では笑福亭松喬が金曜分のパーソナリティを引き継いでいたが、野村が死去した2024年3月をもって全曜日の放送を終了。
野村啓司 担当番組
野村啓司の懐メロ♪ジュークボックス（2016年4月1日 - 2024年2月26日）
2020年3月20日までは、毎週金曜日の深夜に放送。番組の開始に際しては、「音楽番組の司会」を目標に挙げていながら実際に担当する機会のなかった水野晶子（当時は毎日放送のアナウンサー）を、自身の意向で「パートナー」に起用した。
水野が降板した2019年4月以降は、単独で進行。2020年4月20日からは、『マンデースペシャル2』（月曜20:00 - 20:55）枠での月1回放送へ移行していた。ただし、他番組との兼ね合いなどから、放送月によっては土曜日の夕方や日曜日の夜間（『MBSサンデー・カルチャーナイト』枠）に編成されることもあった。
野村の死去から3ヶ月半後に放送された『野村啓司が愛した歌謡曲の世界』には、単独番組で水野と共演していた時期のアーカイブ音源を多用。その一方で、単独番組としての開始当初から月に1回のペースで出演していた近藤勝重（毎日新聞社東京本社夕刊編集長→客員編集委員）も、2024年5月10日に79歳で他界した。
野村啓司 CM
いずれもMBSラジオ・関西ローカル限定で放送
82年
82年（82 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
78年
78年（78 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
77年
77年（77 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
74年
74年（74 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
ザ・ホワイトハウス
『ザ・ホワイトハウス』（The West Wing）は、アメリカの放送局NBCで1999年から2006年にかけて放送されたドラマで、ホワイトハウスを舞台に大統領とその側近達を中心に描いた政治ドラマである。
エミー賞史上、多くの記録を樹立したテレビドラマとして知られる。エミー賞の最優秀作品賞を4年連続受賞し、ドラマシリーズ全体では計26回受賞（史上最多）、ファーストシーズンでは9個受賞（史上最多）、単一シリーズでも9個受賞（史上最多）などの史上最多記録した。また、ゴールデングローブ賞最優秀作品賞では2000年に受賞し、他に1999年・2001年・2002年・2003年の計4度ノミネートしている。くわえて、全米映画俳優組合賞最優秀アンサンブル演技賞（ドラマ部門）を2年連続で受賞。
日本ではシーズン4まではNHK衛星第2テレビジョンで初回放送された。シーズン5からは放送局がスーパー!ドラマTVに変更されて放送されている。初回放送はSD画質でブルーレイ発売も未定だが、2010年10月からBSジャパンでワイド画面のHDリマスター版が第2シーズンまで放送された。
ザ・ホワイトハウス 概要
1998年の大統領選挙に民主党から出馬したジェド・バートレットが1999年1月にアメリカ合衆国大統領に就任した。このドラマではバートレット大統領が就任した半年後から物語が始まる。このドラマの特徴は、大統領と大統領を支える首席補佐官などの裏方スタッフがメインキャストであることである。
また、原題の "The West Wing" は日本語で「西棟」を意味する。ホワイトハウスの東棟（イーストウイング）は公開されているが、西棟（ウエストウイング）には大統領執務室や閣議室、シチュエーションルーム、定例記者会見室などがあり、アメリカ政治の中枢である。ドラマのスタッフはさまざまな情報を元にホワイトハウスの西棟を忠実に再現したセットを作ったとされ、その出来は多くのホワイトハウス関係者が「実によくできているが、実物はもっと狭くて混み合っている」と答えているほどで、このため製作会社のワーナーは「国家の安全保障にかかわるため」として、この番組のスタジオツアーを行っていない。ただし、演出・撮影上の理由から、実際よりもガラス張りの壁やドアを多用し、部屋の配置についても若干の演出を加えている。また、エアフォースワン機内のシーンは、映画『エアフォースワン』（1997年）のために制作されたセットが使われた。
ザ・ホワイトハウス 概要
このドラマは大統領とそのスタッフ達がアメリカ内外の現実に起こり得る様々な問題に対処していく政治ドラマであり、個性あふれる大統領とそのスタッフの人間模様を描いたヒューマンドラマでエミー賞を4年連続作品賞受賞など「政治ドラマは視聴率をとれない」という常識を覆した。製作総指揮兼脚本のアーロン・ソーキンの功績は大きくアメリカのテレビ界で絶賛された。この後アメリカでは議会ものや最高裁ものなど多くの模倣政治ドラマが作られたがいずれも失敗している。本作品以前の政治ものは「政治家とは自己中心で汚いものである」のシニカルな見方が基本だったが、本作品では極めて理想主義的な夢見る政治家を描いたのが特徴。また医療ドラマERで有名になった「視聴者がとても追いつけないようなスピードで会話を行う」というドラマ会話法が成功したと指摘される。ソーキン自身が民主党支持のリベラルなため、ドラマは多くの部分においてクリントン時代の政治情勢を反映しており、番組アドバイザーとして1期目のクリントン政権のスピーチライターで、現在、ABCテレビThis Weekのホストを務めるジョージ・ステファノポロスが参加していた。なお、ソーキンがマリファナ支持者なため、ドラマの中にもそのようなセリフがみられる。
ザ・ホワイトハウス 概要
当初大統領は2・3回しか登場しない脇役的存在になる予定だったが、パイロット版で大統領を演じるマーティン・シーンの演技が話題となったことやシーン本人が本作への参加に意欲的だったため、レギュラーとなった（物語の進行上、当初脇役であった大統領夫人もメインキャストに加わる）。
もともと登場人物の中では最もA級俳優だったロブ・ロウが主人公の予定だったが、他の俳優の人気からマルチキャラクター劇になり、ロウ以外のほぼみな(但し、大統領役のマーティン・シーンと同じくゴールデングローブ主演男優賞、全米映画俳優協会主演男優賞を受賞している)がエミー賞を受賞するという逆転現象が生じた。ロウは1話あたり7万5,000ドルの出演料に不満を表明したが、昇給要求をプロデューサーに拒否されたため（ちなみにマーティン・シーンのサラリーは当時1話30万ドル）、2002年（シーズン4）を最後にドラマを降りた。
シーズン1-4までのほぼ全ての脚本を書くか統括したソーキンがシーズン4で降りたことも要因となり、シーズン5以降は視聴率も低下する一方であったが、NBCに後継するヒット番組もない為、制作は継続されていた。2005年12月16日レオ役のジョン・スペンサーが死亡したことや視聴率の低下などのため2006年1月にシーズン7での打ち切りが決定、2006年5月14日の放送をもって終了した。
ザ・ホワイトハウス 概要
アメリカは大統領制のため、議院内閣制の国とは違い、大統領が連邦議会に出席するのは一般教書演説・予算教書・大統領経済報告以外あまりないので、連邦議会がドラマの中で描かれることはほとんど無いが、有力議員などとホワイトハウスや議員事務所で大統領のスタッフがミーティングや交渉を行ったりする場面は描かれている。
国務長官や国防長官などの長官クラスもドラマにはあまり登場しない。これは、アメリカの閣僚は大統領の助言機関であるため、ホワイトハウス内にいて直接進言できる補佐官のほうが、大きな権力を握っている傾向にあるためである。従って、国務長官や国防長官より国家安全保障担当大統領補佐官や国家安全保障会議（NSC）の面々、統合参謀本部議長などのほうが登場回数も多く、副大統領より首席補佐官や次席補佐官のほうが多く登場することになる。
ザ・ホワイトハウス 主要登場人物
“ジェド”ジョサイア・エドワード・バートレット (Josiah Edward "Jed" Bartlet)
演 - マーティン・シーン、日本語吹替 - 小林薫（シーズン1-4）→小林尚臣（シーズン5）
ノートルダム大学に神父になるために入学したが、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスで経済学の修士号と博士号を取得、ダートマス大学で教鞭を執る。ノーベル経済学賞受賞。下院議員を三期務め、ニューハンプシャー州知事を2期務めた。1998年のアメリカ大統領選挙に出馬。
選挙では決して本命視されておらず、後に第1次バートレット政権で副大統領を務めるホインズ（当時、上院議員）の方が有力であったが、レオを始めとするスタッフ、家族の協力で選挙を勝ち抜き、民主党の予備選挙に勝利し民主党の指名を受諾、本選挙では得票数が過半数に達しなかったが、共和党に勝ち、アメリカ合衆国大統領に就任した。
ザ・ホワイトハウス 主要登場人物
典型的なアイルランド系アメリカ人のカトリック教徒でラテン語が上手。感謝祭では毎年ラテン語のスピーチをする。ユーモアセンスは抜群（?）で正義感が強く、曲がったことが大嫌いだが、気さくな性格で周囲をなごませる。ただ、時折、彼の豊富な知識から繰り出される時間的に長い「うんちく」は周囲の悩みの種である。国立公園マニアでアメリカの全ての国立公園を訪れたことをジョシュやチャーリーに自慢していた。首席補佐官のレオとは30数年の長い付き合い。後のエピソードの核となる持病がある。
シーズン4のエピソードで末娘誘拐事件が発生（シーズン1で警護が付くのを嫌がるゾーイに語ったことが現実化した）。自身の誤った大統領令を防ぐ為合衆国憲法修正25条（大統領権限の一時的委譲）に依り、同シーズンで辞任したジョン・ホインズ副大統領に代わり大統領継承権第2位のグレナレン・ウォーケン下院議長（共和党）に大統領職を事件解決まで大統領権限を委譲する。
俳優マーティン・シーンは、トップ俳優でありながら長くヒット作品がなかったため、本作品で演じた大統領役を俳優人生最高の経験と語っている。シーン自身リベラルな民主党支持者であり、アメリカではこのドラマとの関係からよく応援演説に招待される。シークレットサービスには「イーグル（大統領旗の紋章）」と呼ばれている。
ザ・ホワイトハウス 主要登場人物
ジェド・バートレット候補が民主党の次期大統領候補の指名獲得を得た際に発した演説の一部である。このシーンは選挙スタッフであるジョシュ・ライマン(のちの大統領次席補佐官)が父親の死によって帰郷しようと空港に居た際、勝利演説を控えていたバートレットの登場によって会話が繰り広げられ、無事に送り出すのを見届けた後、右腕であり親友であるレオ・マクギャリー(のちの大統領首席補佐官)に大統領の覚悟ができたことを表す「勝つぞ」と言い放った後のシーンから始まる。
ニューハンプシャー州の前知事であるバートレットは、祖先が現実に存在したジョサイア・バートレットだという設定になっている。ジョサイア・バートレットはアメリカ独立宣言時にニューハンプシャー州の代議員となって署名した人物であり、同州最高裁判所の主席判事や同州知事を歴任した。演説の内容にあるマサチューセッツ州コンコードはニューハンプシャー州の州都であるコンコードとはまた別のものである。
バートレットは作品内で演説の名手といわれ、大統領選もこの強みを存分に生かして劣勢から始まった選挙戦を最終的には勝利で終えた。なお、この演説を書いたのはバートレットのスピーチライターであるトビー・ジーグラー（のちのホワイトハウス広報部長）とサム・シーボーン（のちのホワイトハウス広報部次長）である。
ザ・ホワイトハウス 主要登場人物
~Tonight,what began at the Commons in Concord,Massachusetts...
「～200年前、マサチューセッツ州コンコードで1つの連合が生まれました。」
as an alliance of farmers and workes,of cobblers and tinsmiths,
「参加したのは農民と労働者、靴職人とブリキ職人、」
of statesmen and students,of mothers and wives,of men and boys...
「政治家と学生、母親と娘たち、父親と息子たち、」
lives two centuries later as America.
「それが今アメリカという国となって息づいている。」
My name is Josiah Bartlet...
「私、ジョサイア・バートレットは」
and I accept your nomination for the presidency of the United States!!
「次期合衆国大統領候補としてみなさんの指名をここに受諾いたします。」
レオ・トーマス・マクギャリー (Leo Thomas McGarry)
演 - ジョン・スペンサー、日本語吹替 - 佐々木敏