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フランク・ザッパ 来歴
静養期間中に、ザッパはビッグ・バンド・スタイルによるジャズ・ロックのスタジオ録音に没頭する。その成果は、1972年に立て続けに発表されたビッグ・バンド形式のソロ・アルバム『ワカ/ジャワカ』（同年2月）とMOI名義のアルバム『グランド・ワズー』（同年11月）として結実した。
同年9月、彼はアンダーウッド、当時アンダーウッドの夫人だったルース・アンダーウッド（パーカッション）、ブルース・ファウラー（トロンボーン）、元デレク・アンド・ザ・ドミノスのジム・ゴードン（ドラムス）、『ワカ/ジャワカ』の制作に参加したミュージシャン、新たなセッション・ミュージシャンなどからなる総勢20名のザ・グランド・ワズー・オーケストラを編成してライブ活動を再開し、アメリカとヨーロッパで7回のコンサートを開いた。さらに彼は、ザ・グランド・ワズー・オーケストラからゴードンを含む9名を選び出して総勢10名のザ・プチ・ワズーを編成して、10月から12月にかけてアメリカとカナダでコンサートを開いた。
フランク・ザッパ 来歴
ザッパは傷害事件による骨折で高音域の発声が圧迫され、特徴的なロー・トーン・ヴォイスになってしまった。静養期間を経て、彼は本人が「（引用者註・自分のヴォーカリスト・演奏者としての力量をさして）この程度のスペックでは自分のオーディションにさえ合格できない」と述べた程の厳格なオーディションを行って非常に高い演奏技術を持ったミュージシャンを集めるようになり、期せずして「ザッパ・スクール」が形成されることとなった。総じて、この事件はまさに「怪我の功名」とも言うべき結果を導いた。
フランク・ザッパ 来歴
1973年2月、ザッパはアンダーウッド夫妻、デューク、ジャン＝リュック・ポンティ（ヴァイオリン）、ラルフ・ハンフリー（ドラムス）、ファウラーと彼の弟のトム・ファウラー（ベース）らと新しいMOIを結成して7か月間に及ぶ国内、カナダ、オーストラリア、ヨーロッパのツアーを行なった。そして9月にジャズ・ロック路線とブラックミュージックへの傾倒をミックスした『オーヴァーナイト・センセーション』を発表。その後も勢いは衰えを見せず、精力的なライブ活動の合間を縫って、ジャズ・ロック期の代表作として記憶する人も多い『アポストロフィ (')』（1974年）、高度な演奏テクニックに裏打ちされた「インカ・ローズ」などを収録した『ワン・サイズ・フィッツ・オール』（1975年）などのアルバムを続々と発表した。このMOIは上記のメンバーに加え、チェスター・トンプソン（ドラムス）、ナポレオン・マーフィ・ブロック（ボーカル、テナー・サクソフォーン、フルート）、デニー・ウォーリー（ギター）などの錚々たる実力派ミュージシャンの新メンバーにも支えられた。
フランク・ザッパ 来歴
1975年4月と5月、MOIはトンプソンに代わってテリー・ボジオを迎え、キャプテン・ビーフハートと共同名義の国内ツアーを行なった。同年10月に発表されたザッパ／ビーフハート／マザーズ名義のライブ・アルバム『ボンゴ・フューリー』を最後に、ザッパは新作アルバムの名義にMOIの名前を使わなくなり、全てをフランク・ザッパ名義にした。
1975年9月、ザッパはボジオ、エストラーダ、ブロック、アンドレ・ルイス（キーボード、ボーカル）と5人編成のMOIを結成。彼等は時にはゲスト・ミュージシャンを迎えながら、1976年3月までコンサート活動を行なった。この5人の活動を最後に、彼はライブ活動でもMOIの名前を使わなくなり、コンサートも全てフランク・ザッパ名義にした。
フランク・ザッパ 来歴
1976年10月、ザッパはボジオとの共同作業を軸にブロック、エストラーダを含む多数のメンバーを断片的に関与させて制作した『ズート・アリュアーズ』をフランク・ザッパ名義で発表した。同月、彼は正式名称をザッパ（以下、Zappa）とするバンドを編成して、初のフランク・ザッパ名義のツアーを開始した。メンバーはボジオ（ドラムス、ボーカル）、元ロキシー・ミュージックのエディ・ジョブソン（ヴァイオリン、キーボード）、パトリック・オハーン（ベース・ギター）、レイ・ホワイト（ボーカル、ギター）、ビアンカ・ソーントン（キーボード、ボーカル）で、MOI最後のツアーに引き続いて参加したボジオ以外は新顔だった。彼等は10月と11月に国内ツアー、翌1977年1月と2月にはヨーロッパ・ツアーを行なった。また1976年12月にはブレッカー・ブラザーズをはじめとするホーン・プレイヤーと元MOIのルース・アンダーウッド（パーカッション）らを迎えて、26日から29日までニューヨークのパラディアム・シアターでコンサートを開いた。その音源は1978年に『ザッパ・イン・ニューヨーク』として発表された。
フランク・ザッパ 来歴
1977年半ばにレーベル「ザッパ・レコード」を設立。ボジオ、オハーン、エイドリアン・ブリュー（ギター、ボーカル）、トミー・マーズ（キーボード、ボーカル）、ピーター・ウルフ（キーボード）、エド・マン（パーカッション）と、9月から11月まで国内ツアー、ロサンゼルスでの大晦日のコンサート、翌1978年1月から2月までヨーロッパ・ツアーを行なった。そして3月にザッパ・レコードの第1弾アルバムとして、主にヨーロッパ・ツアーで録音された音源にスタジオでオーバー・ダビングを施したものを中心に収録した『シーク・ヤブーティ』を発表した。続いて8月下旬から10月まで、マーズ、ウルフ、マン、アイク・ウィルス（ギター、ボーカル）、アーサー・バロウ（ベース・ギター）、ヴィニー・カリウタ（ドラムス）、元MOIのデニー・ウォーリー（ギター）らの新編成で国内とヨーロッパをツアー。翌1979年にはさらにウォーレン・ククルロ（ギター）を迎えて2月から4月までヨーロッパをツアーした。そしてこれらのメンバーを中心に近未来的ロック・オペラ『ジョーのガレージ』を制作して同年9月にAct I、11月にAct II & IIIを発表した。当時勃興していたパンク・ニュー・ウェイヴに近い音楽性を示した『シーク・ヤブーティ』と、ザッパ本人が「バイオニック・ファンク」と呼んだファンキーな側面を打ち出しつつレゲエ的短調や変拍子・ポリリズムをふんだんに多用した『ジョーのガレージ』の2作は、彼の80年代以降の音楽性を予期させるものであり、今日では代表作の中に含まれることも多い。だがバンドを巡るいざこざが再び起こり、新作は再び2年後の1981年の『ティンゼル・タウン・リベリオン』まで待たねばならなかった。
フランク・ザッパ 来歴
1980年、3月から7月までホワイト、ウィリス、バロウ、マーズ、デビッド・ロッグマン（ドラムス）と国内、カナダ、ヨーロッパをツアー。10月から12月まではロッグマンに代えてカリウタ、さらにスティーヴ・ヴァイ（ギター）、ボブ・ハリス（キーボード、トランペット、ボーカル）を迎えて国内とカナダをツアーした。1981年にはレーベル「Barking Pumpkin Records」を設立して、5月に第一弾のアルバム『ティンゼル・タウン・リベリオン』を発表。このアルバムには採譜係だったヴァイが成人したのを機にライヴ・デビューを果たした前年10月から12月までのツアーからの音源も収録されており、彼の実質的なデビュー作としても知られる。これ以降、ザッパは毎年のツアー録音を中心とした膨大な量の音源を再編集して作品化する手法にさらに磨きをかけ、年平均2〜3作という旺盛な新作発表を継続していった。
フランク・ザッパ 来歴
同年、ライヴ演奏のギターソロのみを集めた、ほぼ全編インプロヴィゼーションである『黙ってギターを弾いてくれ』が生み出された。このアルバムは様々な音源を題材としたが、実質的にはザッパとカリウタが生み出す超絶的なポリリズムの作品であると言えよう。ヴァイは本作のギター・ソロを正確に採譜するという仕事を任され、エフェクターやノイズまでを採譜した難業を成し遂げて、最終的に「The Frank Zappa Guitar Book」の出版をもたらした。
1981年9月、ホワイト、ヴァイ、マーズ、マン、スコット・チュニス（ベース・ギター）、チャド・ワッカーマン（ドラムス）、ロバート・マーティン（キーボード、テナー・サクソフォーン、ボーカル）と、12月まで国内とカナダ、翌1982年5月から7月までヨーロッパをツアーした。この顔ぶれを中心に制作された『たどり着くのが遅すぎて溺れる魔女を救えなかった船』が5月、『ザ・マン・フロム・ユートピア』が翌1983年3月に発表された。以後、チュニスとワッカーマンのリズム・セクションはザッパの活動の終点近くまで彼のバンドを支えていった。
フランク・ザッパ 来歴
1983年1月、マン、ワッカーマン、デヴィッド・オッカー（クラリネット）を連れてケント・ナガノが指揮するロンドン交響楽団と自作をレコ―ディングした。11日にロンドンのバービカン・センターにあるバービカン・ホールでコンサートが開かれ、翌12日から彼にとって初のフル・オーケストラによる自作録音が本格的なデジタル・レコーディング技術によって始まった。この技術の導入で録音後の編集作業は大いに簡便になり、同年6月に『London Symphony Orchestra Vol. I』、4年後の1987年9月に『London Symphony Orchestra Vol. II』が発表された。
1984年7月から9月上旬まで、ウィリス、ホワイト、チュニス、ワッカーマン、マーティン、アラン・ザヴオッド（キーボード）、元MOIのナポレオン・マーフィー・ブロック（テナー・サクソフォーン、ボーカル）と国内とカナダをツアー。ブロックは一か月で離脱したが、残りのメンバーは引き続いて一か月間のヨーロッパ・ツアーを行なったのち、10月から12月まで再び国内とカナダをツアーした。その模様の一部は1986年に『ダズ・ヒューモア・ビロング・イン・ミュージック?』として発表された。ザッパは「ライヴでやれることはすべてやりつくした」ことを理由に、それまでほぼ毎年行ってきた全米を中心としたツアーからの引退を表明した。
フランク・ザッパ 来歴
1984年発表の『ザ・パーフェクト・ストレンジャー』は、ピエール・ブーレーズの指揮によるアンサンブル・アンテルコンタンポランの演奏で、彼と現代音楽の接点の中でも最大のものと言える。本作は「初めてシンクラヴィアによる演奏が収録されたアルバム」で半数以上もの収録曲がシンクラヴィアによるという意義が大きい。同年には賛否両論を招いた実験作『Thing-Fish』と『Francesco Zappa』も発表された。前者は大幅にアレンジされた既発曲も含まれた3枚組の大作ロック・オペラで、『ジョーのガレージ』以上に台詞に力点が置かれ、非英語圏の聴き手には難解な作品となった。後者は18世紀の作曲家フランチェスコ・ザッパの作品をシンクラヴィアで演奏したもので、シンクラヴィアのための習作をユーモアに包む形で発表した作品という解釈が一部でなされた。
1985年9月、検閲委員会（PMRC）が開催を推進してアメリカ合衆国上院に於いて開かれた意見公聴会に反対側の参考人として招かれ、委員の前で導入前の検閲制度を批判した。PMRCは、後に第45代アメリカ合衆国副大統領となる民主党上院議員のアル・ゴアの夫人であるティッパー・ゴアが、11歳になる長女に自分が買い与えたプリンスの主演映画『プリンス/パープル・レイン』のサウンドトラック・アルバムに収録された「ダーリン・ニッキ」がマスターベーションを勧める内容を持っていることを知り、それを長女が聴いていることにショックを受けて設立を呼び掛けた委員会である。彼等は「性表現や暴力・ドラッグを美化したような描写の強い」と認定したレコードやCDのジャケットに、ステッカーで「親への勧告 - 露骨な内容」を意味する「Parental Advisory: Explicit Lyrics」と表示して親や保護者の注意を喚起するように、アメリカ国内のレコード会社に要請した。ザッパは、グレイトフル・デッドのファンであるティッパーを「文化テロリスト」と非難した。彼は同年、公聴会でのやり取りの音声記録をサンプリングした「ポルノ・ウォーズ」を作曲し、これを収録したアルバム『ミーツ・ザ・マザーズ・オブ・プリヴェンション』を緊急発表して、この問題をより幅広く世間に問うた。このアルバムのジャケットは「Parental Advisory: Explicit Lyrics」のステッカーのパロディーである。
1984年以降、ザッパのアルバムは、ツアーの録音素材をオーヴァーダブなしに編集したものとシンクラヴィア演奏とのハイブリッドという形態をとることが多くなっていった。そのハイライトが、ギター・ソロの「St.Ethienne」を除く収録曲全てがシンクラヴィアによるアルバム『ジャズ・フロム・ヘル』(1986年)である。本作は革新的な内容から、1988年の第30回グラミー賞のベスト・インストゥルメンタル・パフォーマンス部門を受賞した。彼は「笑ったよ、グラミー賞なんてインチキだと思ってるから」「功労賞みたいなもんだな」と、いかにも彼らしいコメントを残している
1985年から旧作のデジタル・リマスタリングに着手して「The Old Masters」シリーズを発表。1988年からは、未発表ライヴ音源を編集した「You Can't Do That On Stage Anymore」シリーズを初めとして旧作の発掘や音源の編集を開始した。
ザッパは民主党支持者でアメリカ合衆国大統領選挙への立候補を検討するが最終的に実現せず、選挙活動の代替案として1988年に大規模なワールド・ツアーを企画した。このツアーでは前回1984年のツアーに参加したウィリス、チュニス、ワッカーマン、マーティンに、マン、マイク・ケネリー（ギター、キーボード、ボーカル）、ポール・カーマン（アルト・サクソフォーン）、カート・マクゲットリック（バリトン・サクソフォーン）、アルバート・ウィング（テナー・サクソフォーン）、元MOIのファウラー兄弟を加えた総勢11名が動員された。全くの無名だったケネリーはこのバンドのオーディションでザッパに「あなたの曲はすべてギターとキーボードで弾ける」とアピールして採用され、ヴァイの後継となるStunt Guitaristとしてツアー全日程に同行した。ザッパのツアーではコンサートごとに演奏される曲が異なり新曲や未発表曲も多く演奏されることが典型的で、本ツアーでもレパートリーは100曲以上に及んだ。彼は一曲につき複数のアレンジを用意して、演奏中に自分の指示で即座に変奏することをメンバーに要求した。その為、リハーサルに4ヶ月半をかけ、その間の賃金を支払った。ツアーは6ヶ月間で企画され、2月と3月はアメリカ東部、4月から6月上旬までヨーロッパで行なわれた。さらに10週間のアメリカ・ツアーを経て、日本にまで行く予定だったが、リハーサルの時から始まったチュニスと他のメンバーの衝突が悪化する一方だったので、ザッパはツアーを6月で打ち切って残りのコンサートを全てキャンセルした。リハーサル期間を含めた賃金などの支払いに見込んでいた収入のあてがなくなり、ツアーの収支は大赤字だったという。結果的に彼の生涯最後のものになった本ツアーの模様は『ブロードウェイ・ザ・ハード・ウェイ』（1988年）、『ザ・ベスト・バンド』（1991年）、『メイク・ア・ジャズ・ノイズ』（1991年）など５組のライヴ・アルバムに収録された。この間に彼が大々的に行った選挙登録キャンペーンは、のちに多くのアーティストに模倣・導入された。
参考文献に基づいて、1976年10月から1988年6月までのZappaのメンバーの変遷を以下に示す。
1990年、ザッパは前立腺癌と診断された。癌は10年ほど前から進行しており、発見された時点で既に手遅れの状態だった。彼は共和党のロナルド・レーガンに強く反対して1980年代末から1990年代初頭にかけて大統領選挙への出馬を検討して会見まで行ったが、治療に専念する為に断念した。
1991年、1988年のツアーを収録したアルバム群の最後を飾る『メイク・ア・ジャズ・ノイズ』を発表。1992年には「You Can't Do That On Stage Anymore」シリーズ最終作である『Vol.6』とMOIの1971年のライヴ・ドキュメンタリー・アルバム『プレイグラウンド・サイコティクス』、1993年にはMOIが1968年にロイヤル・フェスティバル・ホールでBBC交響楽団の団員と共演した時の模様を収録した『アヘッド・オブ・ゼア・タイム』を発表した。
1992年の、最晩年の活動であるアンサンブル・モデルンとの共演は殊に重要である。彼はロンドン交響楽団やブーレーズとの共演にも決して満足しなかったが、自分の音楽に情熱的に取り組むアンサンブル・モデルンの姿勢にいたく感銘を受け、病状と予後を十分に認識しながら、この共演に全精力を傾けた。1992年9月のライブ録音は『イエロー・シャーク』として結実するが、同時に彼の遺作になった。
1993年12月4日、フランク・ザッパは前立腺癌のため52歳で死去した。
フランク・ザッパ 音楽
ザッパの音楽のルーツは、20世紀の現代音楽とブラック・ミュージックである。彼は14歳の頃にエドガー・ヴァレーズ(1883年－1965年)の作品集を初めて購入して夢中になり、イゴール・ストラヴィンスキー(1882年－1971年)やアントン・ウェーベルン(1883年－1945年)の作品も熱心に聴いていたが、同時に膨大な量のR&Bのレコードをも聴き漁っていた。キャリアの初めにはドラムスを選んだが、ソウル・ミュージックのカバー・バンドだったザ・ソウル・ジャイアンツにギタリストとして加入した。しかし活動を続けていくうちにそうしたジャンルを越え、多彩な要素を盛り込んだ音楽を創造していった。
フランク・ザッパ 音楽
楽曲面においては変拍子・連符・ポリリズムなどを駆使し執拗に変化する複雑なリズム、転調・移調の多用と独特のハーモニー、多彩なヴォーカルと分厚いコーラス、長尺のギター・ソロに代表される豊かな即興、大胆な他作品の引用などが特徴であるが、それらをあくまでポピュラー・ミュージックの埒内で構成する姿勢が彼の持ち味である。1970年6月に結成した新しいMOI以降、フロー＆エディをはじめ複数のボーカリストを起用し、ジャズ・ロック期以降には複数のリズム・ギタリストやキーボーディスト、時にブラス・セクションを加えた大所帯のアンサンブルが目立つようになる。ツアーの前には綿密なリハーサルを繰り返して複数パターンのアレンジを練り直し、自分が出す指示によってどのパターンも瞬時に演奏できるようメンバーにその要諦を徹底的に叩き込んだといわれる。彼の音楽性は時代によって異なるが、過去の作品を埋もれさせることはなく、1988年の生涯最後のツアーでも1960年代のMOIの作品を演奏した。
フランク・ザッパ 音楽
ザッパは正規の音楽教育を受けたことはなく大学の音楽の講義に潜り込んでいた程度だったので、独学でかなりの研鑽を積んだとみられる。ブーレーズ本人の指揮による「ル・マルトー・サン・メートル」のレコードをスコアを見ながら聴いて演奏の不正確さに気付き、後にそれを本人に指摘したというエピソードからも、彼が相当な読譜力を持っていたことが分かる。ただしセリー（十二音音楽）やトーン・クラスターといった現代音楽の代表的な手法を使うことは殆んどなく、自分の作曲法に関してことさらに理論的な裏付けを示すようなことも行わなかった。現代音楽でもミニマル・ミュージックに対しては明確な嫌悪感を示している。こうした事実も考慮すると彼の作曲法は多分に手癖なども含めた経験主義的なものであったとみられる、
没後約30年間、現代音楽界において彼の音楽が論じられることは殆んどなかったが、彼の作品は屢々クラシック音楽の演奏家達に取り上げられてきた。マイケル・キーラン・ハーヴェイや先述のアンサンブル・モデルン、アンサンブル・アンブロシアス、ハルモニア・アンサンブル、オムニバス・ウィンド・アンサンブル等は彼の作品のみを収録したアルバムを発表し、ノルウェー放送管弦楽団はかつてブーレーズの指揮した"The Perfect Strangers"を演奏した。他にも、メリディアン・アーツ・アンサンブル等のように、彼の作品を演奏する楽団は少なからず存在する。
フランク・ザッパ 人物と思想/歌詞
言葉遊びによる造語や異国語の混入、スラングやメタファーの多用された独特の言い回しも多かった。実在のミュージシャンを茶化して言及したり、ツアーによっては時事的な話題を盛り込んで歌詞を改作することもままあった。
政治や宗教・社会構成などに対して思想と主義を持っており、それらの事柄に関して独自の意見を述べることでも有名であった。彼は、軽い税金、または所得税廃止といった自由を重視した信条の持ち主であった一方、現存の教育制度と組織化された宗教または宗教団体を痛烈に批判した。共和党のニクソンやレーガンに激しい嫌悪感を示すなど、とことん反権力の人物でもあった。ザッパの政治的な活動で最も知られるのは、言論の自由を守ることの重要さを大々的に訴え、検閲に反対する姿勢を貫いたことであろう。
フランク・ザッパ 人物と思想/歌詞
エキセントリックな側面が誇張して語られがちであるが、音楽への取り組みはきわめて真摯であり、古い作品をCD化する際にアナログマスターをそのままデジタル・マスタリングするミュージシャンが大半であった中、彼は過去の作品全てを自らリミックス・リマスタリング、時にはオーヴァーダブや編集も施している。さらには亡くなる直前の1993年に一部のアルバムのリマスタリングを行い、暫定的な決定版とした。この1993年盤は本人が数あるマスターから最終的なOKを選んだ「承認マスター」と呼ばれ、1995年以降の再発CDではこのマスターが使用されている
フランク・ザッパ 家族
1960年、ザッパは当時通っていたシャフィー・ジュニア・カレッジで、ケイ・シャーマン（Kay Sherman）に出会い、一緒に退学して同棲し始め、やがて結婚した。しかし結婚生活は破綻して二人は1963年に離婚し、ザッパは家を出てパル・レコーディング・スタジオに寝泊まりするようになった。
1967年9月21日、MOI初のヨーロッパ・ツアーに発つ数日前、ザッパはアデレード・ゲイル・スロートマン（Adelaide Gail Sloatman）と再婚した。二人はムーン・ザッパ、ドゥイージル・ザッパ、アーメット・ザッパ、ディーヴァ・シン・マフィン・ピジーン・ザッパの二男二女を儲け、1993年にザッパが病没するまで連れ添った。子供達はいずれもアーティスト・俳優・ミュージシャン・作家など多彩な活動を行っており、ザッパのバンドとの共演経験もある。長男のドゥイージルは、80年代にロック・ギタリストとして登場し、21世紀には父のレパートリーを再演するプロジェクト「ザッパ・プレイズ・ザッパ」を主宰している。次男アーメットのフルネームはAhmet Emuukha Rodan Zappaで、Rodan（ロダーン）は怪獣ラドンの海外名である。
フランク・ザッパ 家族
ザッパの没後、ゲイルはザッパ・ファミリー・トラストを設立して家の地下室に残された膨大な量の未発表音源のマスター・テープを管理し、未発表テイクやライヴ音源を新譜として頻繁に発表してきた。彼女は2015年に70歳で病没したが、子供達が彼女の遺志を引き継いで、彼の逝去後30年近くたった2024年現在も、遺作を次々に発表している。
聖飢魔IIのジェイル大橋こと大橋隆志によると、彼が1987年に結成したキャッツ・イン・ブーツがアメリカでメジャー・デビューできたのはドゥイージルとザッパのサポートが大きかった。2人のアメリカ人メンバーがドゥイージルとの繋がりがあった事から、キャッツ・イン・ブーツのデモ音源がザッパの手に渡り、更に彼のビジネスマネージャーで後にバンドのマネージャーになる人物の手に渡って、最終的にEMIと契約に漕ぎ着ける事に成功した。
フランク・ザッパ アルバム『レザー』
アルバム『レザー』は、1977年にレコーディングが終了して、同年中に4枚組のアルバムとして発表される予定であった。ところがディスクリート・レコードの作品の配給元であるワーナー・ブラザーズの一方的なクレーム・要求に憤りを感じたザッパが、発表前に収録曲を全てラジオで放送するという強硬策に打って出た。『レザー』収録予定曲を契約上の都合でバラバラのアルバムとして発表した『スタジオ・タン』(1978年）、『スリープ・ダート』（1979年）、『オーケストラル・フェイヴァリッツ』（1979年）や、収録予定曲の含まれた『ザッパ・イン・ニューヨーク』（1978年）、『シーク・ヤブーティ』（1979年）、『ジョーのガレージ』（1979年）などは発売されたものの、『レザー』自体は、ザッパ亡き後、遺族によって1996年にCD化されるまでは長らくお蔵入りとなっていた。
90年代のCD化にあたってインストゥルメンタルにヴォーカルがオーヴァーダブされるなど、当該三作の大胆なアレンジが行われたのは、『レザー』発売のための布石であったと思われる。なお、『レザー』収録曲の中で既発の曲はすべてヴァージョン違いである。
フランク・ザッパ 日本公演
1976年2月上旬、ザッパはテリー・ボジオ（ドラムス）、ナポレオン・マーフィー・ブロック（テナー・サクソフォーン、ボーカル）、ロイ・エストラーダ（ベース・ギター、ボーカル）、アンドレ・ルイス（キーボード、ボーカル）の4人を率いて、MOI初の、そして唯一の日本公演を行なった。
5人編成は1966年以後のMOIとしては最小規模で、彼等は1975年9月から1976年3月まで、時にはゲスト・ミュージシャンを迎えながらコンサート活動を行なった。1976年2月の日本公演は、1976年1月から3月まで行なわれたハワイ、日本、オーストラリア、ニュージーランド、ヨーロッパを巡るワールド・ツアーに組み込まれていた。
2月3日の大阪公演で録音された'Black Napkins'が『ズート・アリュアーズ』に、'Hands with a Hammer'と’Zoot Allures'がYou Can't Do That On Stage Anymore, Vol.3に収録された。
このワールド・ツアーはMOIの名前が使われた最後のもので、以後のツアーではザッパが率いるバンドの正式名称はZappaになった。彼はZappaを率いて再来日することなく、1993年に病没した。
フランク・ザッパ 日本における受容
アナログ時代には日本での認知度が低かった事もあり、名作の誉れ高い『ホット・ラッツ』を初めとして国内盤が発売されなかった作品も多い。1976年2月に日本公演が行なわれて、「ファン同士のネットワークが形成され」、「それまでの奇人変人といった評価から、彼の正統的な音楽性が評価されはじめ」たことで、国内盤の発売が増えたという。アナログ時代の国内レーベルは日本グラモフォン、ビクター、ワーナー・パイオニア、CBSソニー、東芝EMI各社である。CD化以降はMSI, ビデオアーツにより国内盤が発売された。
当初、国内盤のアルバム名や楽曲の多くに原題とは全く無関係な邦題がつけられた。正方形や三角形がジャケットに描かれたアルバム"Ship Arriving Too Late To Save A Drowning Witch"には『フランク・ザッパの○△□』、"No Not Now"という楽曲には『いまは納豆はいらない』というように、単に原題の語感やジャケットのデザインにこじつけただけのものだった。これらはCBSソニーのディレクターで当時ザッパを担当していた黒田日出良（渚十吾）が考案したとされる。さらに、これらの国内盤にはヤギヤスオの解説文が寄せられ、『フランク・ザッパの○△□』には「回を重ねるごとにエスカレートする超豪華解説書『マンコ・カパックの友』」が付された。
フランク・ザッパ ディスコグラフィ
Beat the Boots! (1991年)
As an Am (雑派大魔神ボストンで立腹)
The Ark (雑派大魔神ニューヨークで憤激)
Freaks & Mother*#@%! (雑派大魔神フィルモアで逆襲)
Unmitigated Audacity (雑派大魔神ノートルダムで激怒)
Any Way the Wind Blows (雑派大魔神パリで逆鱗)
'Tis the Season to Be Jelly (雑派大魔神スウェーデンで逆上)
Saarbrücken 1978 (雑派大魔神ザールブルュッケンで激昂)
Piquantique (雑派大魔神ストックホルムで激憤+シドニーで憤慨)
※日本だけの企画である。
フランク・ザッパ 主な日本語の参考書籍 （含翻訳）
以下の書籍のうち、ザッパ本人が著作に関与したものは『ザ・リアル・フランク・ザッパ・ブック』及び『フランク・ザッパ自伝』の原著のみである。
伊東祐帰
伊東 祐帰（いとう すけより）は、日向国飫肥藩第14代（最後）の藩主で、飫肥藩知事。
伊東祐帰 生涯
第13代藩主・伊東祐相の長男。明治2年（1869年）、父が隠居したため家督を継ぎ、まもなく知藩事となる。そして藩の官制改革などを行なっている。明治4年（1871年）の廃藩置県で東京に移住する。
明治10年（1877年）の西南戦争においては、継室の養兄である岩倉具視の要請により、飫肥士族に西郷隆盛率いる西郷軍に加担しないよう説得に当たった。同年4月2日、西郷軍に組みしようとした小倉処平ら飫肥隊のもとにも手紙が届いていたが、結果的に小倉らは西郷軍に参加した。
1884年（明治17年）7月8日、子爵を叙爵した。明治27年（1894年）4月25日、東京にて40歳で死去した。鵜戸神宮宮司を務めた。
徳川光友
徳川 光友（とくがわ みつとも）は、江戸時代前期の大名。尾張藩2代藩主。新陰流第6世。初名は光義（みつよし）で、こちらを名乗った期間の方が長い。
徳川光友 生涯
寛永2年（1625年）7月29日、初代藩主・徳川義直の長男として名古屋にて生まれる。母は側室で吉田甚兵衛の姉・歓喜院。幼名は五郎八、五郎太。
寛永7年（1630年）5月、6歳で従五位下に叙し、寛永10年（1633年）9月に正四位下に昇叙し右兵衛督に補任、12月に元服、29日に従兄の江戸幕府3代将軍徳川家光から偏諱を与えられ、光義と名乗る（父・義直からも1字授かった）。翌寛永11年（1634年）2月21日、従弟で叔父の紀州藩主徳川頼宣の世子・光貞と共に家光から鷹場を与えられた。寛永15年（1638年）2月20日、従姪で家光の長女・千代姫と婚約。翌寛永16年（1639年）9月21日に千代姫と結婚したが、これは祖母の相応院が千代姫の降嫁を請い、幼い頃から手元に預かって養育したからだとされる。
慶安3年（1650年）、父の死去により家督を継ぎ、翌慶安4年（1651年）に父の菩提寺として建中寺を建立する。承応3年（1654年）、宮宿に西浜御殿を建造し、寛文元年（1661年）には母の菩提寺として大森寺を建立した。この間承応2年（1653年）8月に正三位権中納言に昇叙した。寛文12年（1672年）に諱を光友と改めた。
徳川光友 生涯
寺社奉行制度や評定所を設置し、官制の整備を図った。また、防火制度や軍備増強、林業制度の確立も行なうなど、藩政の基礎を固めた。他にも息子達に分家を許し、天和元年（1681年）に次男の松平義行に、天和3年（1683年）には三男の松平義昌にそれぞれ幕府から新知が認められ、尾張徳川家の連枝を整備した。分家が認められた背景は千代姫の威光があったとされる。貞享2年（1685年）の熱田神社の造営を行う。
だが、多くの寺社創建・修造や千代姫の婚姻、万治3年（1660年）に名古屋城の城下町で起きた火災の再建、江戸藩邸が焼けた後の修理費と、支出が相次いで財政難に陥った。寛文6年（1666年）に藩札発行したが成果が上がらず短期間で廃止、藩札回収にあたり幕府から10万両を借金するなど財政難は変わらず、天和元年に財政改革を断行して口米を藩収入に切り替えるなど財政基盤強化を図った。江戸屋敷が幕府から拝領されたのも光友の治世であり、拝領された市谷屋敷・麹町屋敷・戸山屋敷はそれぞれ周辺の土地の拝領・買い取りなどで拡張を進めた。
元禄3年（1690年）5月、従二位権大納言に叙任。元禄6年（1693年）4月25日、家督を千代姫が産んだ嫡子の綱誠に譲り、大曽根別邸（後の徳川園）を建造し隠居所とした。綱誠が次男ながら嫡子扱いになったのは千代姫を通じて徳川将軍家の血を引いていたからであり、庶長子の義昌は三男扱いにされていた（三男の義行も綱誠の同母弟なので次男扱い）。元禄12年（1699年）、綱誠に先立たれた。元禄13年（1700年）10月16日、死去。享年76。
徳川光友 人物・藩政
武芸や茶道・唐楽・書など諸芸に優れ、剣術は柳生厳包（柳生連也斎）より学び新陰流第6世を継承した。また、書では後西院・近衛信尋と共に三筆と称せられることがある。
藩主となった当初はキリスト教信仰に対して寛容であったとされるが、濃尾崩れの一件により幕府から目付を派遣され、弾圧を強化した。寛文4年（1665年）にはキリシタン200余名が処刑され埋められた千本松原の刑場を別の場所に移し、跡地に清涼庵（後の栄国寺）を建立して刑死した者たちの菩提を弔わせた。
徳川光友 系譜
妹の京姫（普峯院、広幡忠幸室）の娘たちを養女にしている。
養女：定姫（有馬頼元継室、1655年 - 1683年）
養女：智姫（織田信武正室、1659年 - 1690年）
養女：園姫（浅野長照室、1660年 - 1725年）
養女：清姫（織田信武継室、1662年 - 1694年）
奥平忠政
奥平 忠政（おくだいら ただまさ、天正8年（1580年） - 慶長19年10月2日（1614年11月3日））は、江戸時代初期の武将、大名。上野吉井藩第2代藩主、後に美濃加納藩第2代藩主。加納藩初代藩主・奥平信昌の三男。母は徳川家康の長女・亀姫。奥平家昌、松平家治の弟、松平忠明の兄。正室は里見義頼の娘陽春院殿。子に奥平忠隆（長男）。幼名は千松丸。官位は従五位下・侍従、飛騨守、摂津守。外祖父家康の養子となって松平姓を許されたため、松平忠政とも呼ばれている。
三河生まれで慶長2年（1597年）、菅沼定利の養子となり、菅沼忠政を名乗った。しかし定利が死去すると養子縁組を解消され、慶長7年（1602年）の父の隠居により、跡を継いで美濃加納藩主となった。しかし生来からの病弱であったため、父が実権を握って藩政を担った。
大坂冬の陣への出陣が命じられる直前の慶長19年（1614年）10月1日、俄に腹痛を訴え、翌日2日午の刻（午前12時頃）父に先立って死去した。享年35。跡を幼少の忠隆が継いだ。法号は雄山宝永光国院。高野山奥の院に忠政の供養塔が存在する。加納藩は美濃国の諸大名を率いる予定だったが、忠政の死と父信昌の消沈により弟の亀山藩忠明が、加納藩の兵や美濃国の諸大名を率いて冬の陣へ参陣した。
兵庫県道314号大川瀬吉川線
兵庫県道314号大川瀬吉川線（ひょうごけんどう314ごう おおかわせよかわせん）は、兵庫県三田市から三木市に至る一般県道である。
奥平忠隆
奥平 忠隆（おくだいら ただたか、慶長13年（1608年） - 寛永9年1月5日（1632年2月24日））は、江戸時代初期の大名。美濃加納藩の第3代藩主。第2代藩主・奥平忠政の長男。母は里見義頼の娘陽春院殿。正室は酒井家次の娘。官位は従五位下、飛騨守。松平忠隆とも呼ばれる。
慶長19年（1614年）、父の死去にともない跡を継いだが、幼年のため祖父・奥平信昌に政務代行を託した。翌慶長20年（1615年）祖父の死後は、祖母の亀姫の補佐を受けた。寛永2年（1625年）に死去した祖母の葬儀は、忠隆が喪主を務めることとなったが、18歳と若年の忠隆に代わって葬儀の差配は叔父の松平忠明が取り仕切っていたと思われる。
寛永9年（1632年）1月5日、25歳で死去した。法号は大林宗功実相院。忠隆の死後に生まれた息子右京（光厳宗電）は、生来から病弱であったために幕府からは家督相続を認可されず、加納藩奥平家は改易された。なお右京は、寛永12年（1635年）7月8日に4歳で死去した。加納藩には従兄の大久保忠職が移封された。
忠隆については関係資料が少ないが、2018年に徳川家光から忠隆にあてた歳暮礼状が確認された。
安藤信尹
安藤 信尹（あんどう のぶただ）は、江戸時代中期の大名。美濃国加納藩の第2代藩主。官位は従五位下・対馬守、大和守。対馬守系安藤家5代。
安藤信尹 生涯
享保2年（1717年）2月、安藤信周（安藤家2代安藤重長の三男・重常の次男）の長男として江戸にて誕生した。
父・信周は先代の安藤信友の養嗣子となっていたが、享保12年（1727年）6月7日に信友に先立って死去したため、信尹が享保17年（1732年）に信友の死により家督を継いだ。信尹は奢侈を好んで財政を悪化させた。綱紀は乱れ、領民は藩主の奢侈のためによる重税に苦しめられた。そして遂に領民による強訴が起こり、藩内では家中騒動も発生する。ここに至って家老・坂田斎宮は信尹を1年間幽閉して騒動を鎮めようとしたが、家臣が幕府大目付に上訴したことにより公となり、宝暦5年（1755年）2月4日、信尹は不行跡により隠居を命じられ、家督は次男の信成が継いだ（安藤騒動）。信成は陸奥国磐城平藩に転封された。
明和7年（1770年）12月晦日、54歳で死去した。
永井尚備
永井 尚備（ながい なおみつ、1743年（寛保3年）- 1769年8月19日（明和6年7月18日））は、美濃加納藩の第2代藩主。尚庸系永井家5代。
旗本永井尚方（永井直敬の五男）の三男。母は織田信栄の娘。正室は永井直陳の養女（永井尚俶の娘）。子は永井直旧（長男）、太田直熹（次男）。官位は従五位下・伊賀守。
先代直陳には長男・尚俶、次男・尚志の2子があったがともに早世していたため、宝暦11年（1761年）12月に尚備が伯父にあたる直陳の婿養子となり嗣子となった。宝暦12年（1762年）、直陳の死により跡を継いだ。明和6年（1769年）、2度目の大坂加番に任じられて任地に赴いたが、同年7月18日に大坂城にて死去した。享年27。跡を長男の直旧が継いだ。法号は凌雲義堅高岳院。墓所は東京都中野区の功雲寺。
永井直旧
永井 直旧（ながい なおひさ）は、美濃加納藩の第3代藩主。尚庸系永井家6代。諱は尚旧とも。官位は従五位下・伊賀守。
永井直旧 経歴
明和6年（1769年）、父の死去により2歳で家督を継いだ。天明7年（1787年）には大坂加番に任じられている。寛政2年（1790年）9月8日、23歳で死去した。嗣子がなく、弟の太田直熹の次男尚佐が跡を継いだ。
永井尚佐
永井 尚佐（ながい なおすけ）は、美濃加納藩の第4代藩主。尚庸系永井家7代。
旗本太田直熹（永井尚備の次男）の次男。官位は従五位下、山城守、出羽守、肥前守。幼名は友吉、初名は直弼。
永井尚佐 経歴
寛政2年（1790年）10月29日、先代永井直旧が嗣子なくして死去したため、従弟にあたる尚佐が末期養子となって9歳で家督を継いだ。寛政10年（1798年）12月16日、従五位下山城守に叙任された。後に出羽守、肥前守に改める。幕府から大坂加番を命じられた。寛政10年から翌年にかけて、領内では洪水を契機として百姓一揆が起こり、藩政では多難を極めた。
文化5年（1808年）、諱を直弼から尚佐と改めた。文政2年(1819年)7月8日、奏者番に任じられた。西の丸年寄を経て文政10年12月20日、若年寄に任じられた。のち大御所徳川家斉付となった。
天保10年（1839年）5月18日、57歳で死去した。法号は仁山義顕正改院。跡を次男の尚典が継いだ。
兵庫県道315号下相野森線
兵庫県道315号下相野森線（ひょうごけんどう315ごう しもあいのもりせん）は、兵庫県三田市から加東市に至る一般県道である。
永井尚典
永井 尚典（ながい なおのり）は、美濃加納藩の第5代藩主。尚庸系永井家8代。
文化7年（1810年）7月27日、第4代藩主永井尚佐の三男として生まれる。幼名は銑之助。長兄陽之助、次兄大学の早世により、嫡子となる。文政10年（1827年）12月16日、従五位下伊豆守に叙任する。後に山城守、肥前守に改める。天保10年（1839年）7月10日、父の死去により家督を継いだ。
各門番や麻布山のアメリカ合衆国公使館警固などを務めたのち、文久元年(1861年)8月22日、奏者番に任ぜられる。文久2年（1862年）閏8月23日、免職となる。同年10月2日に隠居し、3人の男子はいずれも早世していたため、家督は養子の尚服に譲った。隠居後は松涛と号した。
明治18年（1885年）正月7日に死去した。
永井尚服
永井 尚服（ながい なおこと）は、美濃加納藩の第6代（最後）の藩主。尚庸系永井家9代、陸奥福島藩主板倉勝俊の七男。官位は従五位下、肥前守、伊豆守。維新後、正五位。爵位は子爵。
永井尚服 経歴
嘉永5年（1852年）7月、尚典の養嗣子となる。安政7年（1860年）12月16日、従五位下・伊豆守に叙任する。後に肥前守に改める。文久2年（1862年）10月2日、尚典から家督を譲られた。元治2年12月2日、講武所奉行に就任する。慶応2年6月15日寺社奉行兼奏者番に就任する。慶応3年（1867年）6月15日、若年寄と会計奉行を兼任する。
慶応4年（1868年）に鳥羽・伏見の戦い勃発すると、当初は旧幕府を支持した。そのため、1月28日に家老片岡左富らは新政府に対し、藩主尚服の隠居と養父尚典の再相続を願い出ている。2月6日、若年寄を解任される。2月11日、江戸から加納に戻る。2月21日、東山道先鋒総督府に対し、恭順を申し入れる。2月22日、謹慎を命じられるとともに新政府軍への藩兵の参加を命じられる。その後、東山道先鋒総督府を許しを得て、3月13日に上洛し、改めて恭順の姿勢を示す。4月18日、新政府から謹慎を解かれる。ところが4月25日になって再び謹慎を命じられる。これは、新政府において東山道先鋒総督府が江戸滞在による旧幕府への加担容疑のみを取り調べただけで、若年寄在任による旧幕府への加担容疑を取調が済まされていないという主張が出たためとされる。だが、最終的に閏4月10日に藩兵の新政府軍における功労を認める形で、改めて謹慎が解除された。
永井尚服 経歴
明治2年（1869年）の版籍奉還で加納藩知事となり、廃藩置県後、1884年（明治17年）7月8日、子爵を叙爵し、正五位を与えられた。明治18年（1885年）6月11日、53歳で死去した。法号は正厳院殿正五位子爵尚服日皓大居士。墓所は本行寺。
遠藤慶利
遠藤 慶利（えんどう よしとし）は、美濃国八幡藩の第2代藩主。三上藩遠藤家2代。室は板倉重宗の娘。はじめ慶重と名乗る。
遠藤慶利 生涯
慶長14年（1609年）、三木直綱の次男として八幡で生まれた。幼名は三郎四郎とも内蔵助ともいった。母は遠藤慶隆の娘。
外祖父の遠藤慶隆には嫡子・遠藤慶勝がいたが、大坂冬の陣の際に発病し、翌年に京都で病死した。慶隆には他に男子がなかったため、慶利が養嗣子とされた。
寛永2年（1625年）9月22日、従五位下伊勢守に叙任する。同9年（1632年）8月26日、慶隆の死去により家督を継ぐ。
寛永11年（1634年）、将軍・徳川家光の上洛に供奉する。のち但馬守となる。同13年（1636年）12月、大磯で朝鮮通信使の接待役を務めた。同16年（1639年）、用木材1000本を課せられ、郡内で伐採し、納めた。同20年（1643年）、大垣と名古屋間の警固伝馬の督務につく。正保元年（1644年）秋には駿府在番を命じられた。
正保3年（1646年）6月28日、江戸において38歳で死去した。乗雲至誠院と号した（「東家遠藤家記」では宗雲）。
跡を長男の常友が継いだ。
兵庫県道316号広野永福線
兵庫県道316号広野永福線（ひょうごけんどう316ごう ひろのえいふくせん）は、兵庫県三田市から加東市に至る一般県道である。
遠藤常友
遠藤 常友（えんどう つねとも）は、美濃八幡藩の第3代藩主。三上藩遠藤家3代。第2代藩主・遠藤慶利の長男。母は板倉重宗の娘。正室は戸田氏信の娘。側室もいた。慶澄・常季とも名乗った。
遠藤常友 生涯
正保3年（1646年）に父の死去で家督を継ぐと、常友と名乗った。このとき、弟の常昭と常紀に2000石と1000石を分与している。この2人の系統は旗本として明治維新まで存続した。藩政においては新田奉行を設置して新田開発に努め、居城の規模拡大や城下町の建設に尽力した。文化的にも優れた人物で、歌道の嗜みがあり、先祖東常縁の歌を編集して『常縁集』を編纂した。能楽や絵画などにも造詣が深かった。
慶安4年（1651年）、大坂加番に任じられた。寛文7年（1667年）に城を大改修し、郡上八幡藩遠藤家は「城主格」から正式な「城主」として遇されることとなった。
しかし晩年には二日町騒動、名主騒動などが起こって、藩政は多難を極めた。延宝4年（1676年）5月4日、49歳で死去した。跡を次男の常春が継いだ。
戸田氏信の娘を正室とし、正室が生んだ常春が跡を継いだことから、戸田家は遠藤家の親類として、以後の藩政や家督相続にたびたび関わることになった。
遠藤常春
遠藤 常春（えんどう つねはる、1667年2月8日（寛文7年1月16日） - 1689年5月13日（元禄2年3月24日））は、美濃八幡藩の第4代藩主。
第3代藩主・遠藤常友の次男。母は戸田氏信の娘。正室は松平源信の娘。継室は牧野富成の養女（村越直成の娘）。子は遠藤常久（長男）。官位は従五位下、右衛門佐。弟の遠藤内記慶紀は2千石で遠藤家家老となった。
遠藤常春 生涯
延宝3年（1675年）2月、御目見を果たし、延宝4年（1676年）、父の死去により家督を継いだ。幼年のために生母の兄弟である美濃大垣藩主の戸田氏西らが後見とされ、藩重臣らが執政した。
延宝5年（1676年）、財政悪化により増税策がとられたが、藩はもとより重税であったため、立ち行かなくなった農民らの代表が江戸屋敷に訴え出た。増税を主張する家老・遠藤七郎右衛門と俸禄削減を主張する家老・遠藤杢之助がそれぞれ江戸に上り意見具申を行い、杢之助の策が採用され、七郎右衛門は失脚した。しかし、国許では高禄の家臣らの不満が高まり、杢之助の娘婿を襲撃しようとした藩士が捕らえられる事態に発展し、杢之助を擁護しようとする農民が城下に集結する騒ぎとなった。これを延宝の郡上騒動という。杢之助と増税派の家老・遠藤新左衛門が責を負って隠居したが、その後も家中や農民の混乱は続いた。天和2年（1682年）、家臣一同より和合の誓詞が出され一連の騒動は終結した。
天和元年（1681年）、上野沼田藩主真田信利の改易に伴い、その次男の武藤信秋の預かりを命ぜられる。
元禄元年（1688年）、初めて国許下向が許されるが、翌年3月24日に郡上にて死去した。跡を長男の遠藤常久が継いだ。
遠藤常久
遠藤 常久（えんどう つねひさ）は、美濃八幡藩の第5代藩主。第4代藩主・遠藤常春の長男（庶子）。
遠藤常久 生涯
元禄2年（1689年）、父の死により跡を継いだ。このとき、常久の諱を名乗った。しかし元禄5年（1692年）3月晦日（異説では3月20日、4月晦日などもある）、7歳の幼少で死去した。常久の死因は疱瘡であるが、毒殺であるとする説がある。藩重臣の池田主馬は常久を毒殺して自分の子を藩主に擁立しようと陰謀を企てたが、他の重臣が真実を知って猛反対し、この一連の騒動も幕府に露見したとされる。
遠藤家は無嗣断絶となったが、藩祖である慶隆の功績などが考慮され、遠藤家とは無縁の将軍・徳川綱吉の側室瑞春院（お伝の方）の妹と旗本白須正休の長男を、親族の戸田氏成の養子とした上でさらに遠藤家の養子として遠藤胤親と名乗らせ、1万石で跡を継ぐことで存続を許された。
金森頼錦
金森 頼錦（かなもり よりかね）は、江戸時代の美濃郡上藩の第2代藩主。金森可寛の長男。
金森頼錦 生涯
父の可寛は初代美濃郡上藩主金森頼旹の嫡子であったが、享保13年（1728年）に37歳で死去したため、頼錦は享保14年（1729年）に跡継ぎとなり、将軍徳川吉宗に拝謁、従五位下若狭守に叙任した。享保21年（1736年）の祖父の死去により家督を継ぎ、兵部少輔に改めた。延享4年（1747年）奏者番に任じられ、藩政では目安箱を設置したり、天文学に興味を持ち天守に天文台を建設するなどの施策を行った。金森氏の当主らしく文芸に優れ、また、先人の事跡をまとめた『白雲集』を編纂するなど、文化人としても優れていた。
頼錦の任じられた奏者番は幕閣の出世コースの始まりであった。しかし同時に出費の多い職であり、ここから先の出世を目指すためにはさらに相応の出費が必要であった。また藩邸の立て直しにも相応の費用がかかった。
頼錦は藩の収入増加を図るため、宝暦4年（1754年）、年貢の税法を検見法に改めようとした。これに反対する百姓によって一揆（郡上一揆）が勃発した。これに苛烈な処断で対するが、さらに神社の主導権をめぐっての石徹白騒動まで起こって藩内は大混乱となった。
宝暦8年（1758年）12月25日、幕命によって改易処分となり、頼錦は陸奥盛岡藩の南部利雄に預けられた。
宝暦13年（1763年）6月6日死去、享年51。
金森頼錦 子女
嫡男出雲守頼元をはじめ男子5人は士籍を剥奪され、頼元、三男伊織頼方は改易、五男熊蔵（錦豊・かねとよ）、六男武九郎（頼興）、七男満吉は15歳まで縁者に預けられた。次男正辰は宝暦3年（1753年）に常陸下妻藩井上家に養子に入っており、四男可端も金森可郷の養子となっていたためそれぞれお咎め無しとされた。頼方は明和3年(1766年)に罷免、頼豊は先立つ宝暦12年(1762年)に江戸芝神明別当金剛院観空の願いにより罷免され、後に弟子になった。六男の頼興は明和3年（1766年）に赦免され、天明8年（1788年）に1,500俵で金森本家の名跡を継ぎ、子孫は旗本として存続した。満吉は頼錦の没後に赦されている。また嫡男頼元には娘が1人いたが、頼興の嫡男可儔（ありとも）の養女となり、末期養子の可続（金森可始次男）の妻となった。
金森頼錦 子女
頼錦の娘について、長女は間部詮央と婚約するが破談となった。のち旗本の金森左京家の金森可英の養女となり、井上正相の妻となっている。次女は森川俊孝と婚約するがこれも破談となり、小出有相の養女となった（『寛政重修諸家譜』）。
頼錦は没すると配流先の盛岡の法泉寺に葬られたが、頼興による金森家再興の翌寛政元年（1789年）、遺体を引き取り火葬の上、京の大徳寺の金森家歴代の墓所に改葬した。
なお、金森可重の五男の重勝を祖とする分家の金森左京家は本家改易後も3,000石の石高を維持し、本家改易後は越前国南条郡白崎に領地を移され、以降も交代寄合の旗本として存続した。
兵庫県道319号下佐曽利笹尾線
兵庫県道319号下佐曽利笹尾線（ひょうごけんどう319ごう しもさそりささおせん）は、兵庫県宝塚市から川辺郡猪名川町に至る一般県道である。
兵庫県道319号下佐曽利笹尾線 概要
宝塚市下佐曽利から川辺郡猪名川町笹尾字笹平井に至る。
青山幸完
青山 幸完（あおやま よしさだ / ゆきさだ）は、江戸時代中期から後期にかけての大名。美濃国郡上藩の第2代藩主。官位は従五位下・大膳亮。幸成系青山家6代。
青山幸完 略歴
宝暦2年（1752年）、初代藩主・青山幸道の三男として誕生した。庶子であったが宝暦13年（1763年）に嫡男とされた。
安永4年（1775年）、父の隠居により家督を継ぎ、奏者番・若年寄などを歴任する。松平定信の寛政の改革が始まると、その与党として改革に協力したが、寛政3年（1791年）9月に病に倒れて辞職する。1,300両の借金をするなど、藩財政の窮乏化が進んだ。また、藩校・潜竜館を設置している。天明の大飢饉が起こると、一揆の起こりそうな様相を見せるなど、藩政は不安定であった。
その後も寺社奉行・若年寄などを歴任したが、文化5年（1808年）11月8日、死去。享年57。跡を長男の幸孝が継いだ。
徳川家慶の「慶」の読みとの同音をはばかって、幸完の代から「幸」の読みを「よし」から「ゆき」と改めた。
青山幸孝
青山 幸孝（あおやま ゆきたか / よしたか）は、江戸時代中期から後期にかけての大名。美濃国郡上藩の第3代藩主。官位は従五位下・大蔵少輔。幸成系青山家7代。
青山幸孝 略歴
安永7年（1778年）、第2代藩主・青山幸完の長男として誕生した。
文化5年（1808年）、父の死去により家督を継ぐ。文化12年（1815年）に寺社奉行となったが、同年11月25日に死去した。享年38。
跡を長男の幸寛が継いだ。
青山幸寛
青山 幸寛（あおやま ゆきひろ）は、江戸時代後期の大名。美濃国郡上藩の第4代藩主。官位は従五位下・大膳亮。幸成系青山家8代。
青山幸寛 略歴
文化3年（1806年）、3代藩主・青山幸孝の長男として誕生した。
文化12年（1815年）、父・幸孝の死去により家督を継ぐ。奏者番となったが、天保3年（1832年）、死去。享年27。
子がなく、弟で養子の幸礼が跡を継いだ。
松平義和
松平 義和（まつだいら よしなり）は、美濃高須藩の第9代藩主。
水戸藩主徳川治保の次男に生まれる。母は旗本前田政英の娘・佐山。幼名は泰之丞。初め父より偏諱を受けて保右（もりすけ）、保友（もりとも）と名乗る。
松平義和 生涯
文化元年（1804年）10月19日、松平義居の末期養子として家督を相続し、高須藩主となった。諱を義和に改める。同年12月15日、第11代将軍徳川家斉に御目見した。同年12月18日、従四位下・侍従・兼中務大輔に叙任される。
文化2年（1805年）12月28日、左近衛権少将に任官される。天保3年（1832年）正月15日、57歳で死去した。家督は次男の義建が継いだ。
兵庫県道323号上佐曽利木器線
兵庫県道323号上佐曽利木器線（ひょうごけんどう323ごう かみさそりこうづきせん）は、兵庫県宝塚市から三田市に至る一般県道である。
兵庫県道323号上佐曽利木器線 概要
宝塚市上佐曽利字小垣内から三田市木器に至る。
松坂藩
松坂藩（まつさかはん）は、伊勢国に存在した藩。居城は松坂城（松阪城）（現在の三重県松阪市殿町）。
松坂藩 概要
戦国時代、この地には織田信長の次男・織田信雄が入る。信雄はこの地を松ヶ島と改め、松ヶ島城を築城し五層に及ぶ天守と城下町を建設した。信長没後、領主が様々に入れ替わったが、信長の娘婿・蒲生氏郷が12万石で入り、松坂城を新たに築城し城下町の建設を行なってその繁栄の基礎を作り出した。なお、この地を松坂と命名したのは氏郷である。氏郷が小田原征伐で会津に加増移封された後は豊臣秀次の家臣・服部一忠が入る。しかし一忠は1595年の秀次事件に連座し、改易された。その後、近江日野から古田重勝が3万7000石で入る。
慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いで重勝は東軍に与して会津征伐に従軍し、石田三成ら西軍が挙兵すると、居城の松坂城に戻って西軍に与した鍋島勝茂率いる軍勢を撃退した。同年11月、その武功を賞されて5万5000石に加増され、松坂藩を立藩した。重勝はその後、佐和山城普請などに尽力したが、慶長11年（1606年）に48歳で死去した。子の古田重恒は3歳と幼少であったため、弟の古田重治が跡を継いだ。重治は大坂の陣にも参陣して活躍したが、元和5年（1619年）に石見国浜田藩5万4000石に移封され、現地の松坂は紀州藩の領地となった（松阪市#歴史参照）。以後、古田氏は浜田藩となるが、慶安元年（1648年）に古田騒動を起こして改易されている。
ロバート・ワトソン＝ワット
ロバート・ワトソン=ワット（Sir Robert Alexander Watson-Watt、1892年4月13日 - 1973年12月5日）は、イギリスの無線通信・レーダーの研究家で、連合国側の防空レーダー発明者である。
ロバート・ワトソン＝ワット 生涯
スコットランドのアンガスに生まれた。ジェームズ・ワットの子孫であると本人は主張（en:Robert Watson-Watt#Early years）。当時セント・アンドルーズ大学の一部だったダンデー大学で工学を学び、ウィリアム・ペディーの助手になり、無線通信の研究を行った。1915年国の気象観測の機関に入り、雷雲の観測に無線通信の技術を応用する研究を行った。落雷で発生する電磁波を無線機で検出し、その方向を知るために指向性のアンテナと、蓄光性のオシロスコープを使うことにより、1923年には実用化された。その後国立物理研究所などで研究を続けた。
1934年、ナチス・ドイツが電磁波を使った殺人光線を開発したという話から、その実現可能性を政府に訊かれたワトソン=ワットはこれを否定した。1935年、電磁波による航空機の探知システムを航空省に提案した。秘密の実験が2月から行われ、その可能性が認められたので、4月には特許が認められた。6月には27kmまで探知でき、その年の終わりには探知距離は100kmまで伸びた。1937年までには迎撃システムを作り上げた。1941年には王立協会フェローに選出、レーダー研究を始めたアメリカに渡った。レーダーの開発の功績により1942年、ナイトとなり、50,000ポンドの報酬を与えられた。
ロバート・ワトソン＝ワット 生涯
1948年にヒューズ・メダル、1957年にエリオット・クレッソン・メダルを受賞した。
戦後はカナダやアメリカで暮らした後帰国し、インヴァネスで死去した。