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超人機メタルダー ネロス帝国
バイオテクノロジーにより生み出されたミュータントや、合成生物から成る軍団。「口八丁・手八丁 卑怯未練恥知らず」をモットーとし、勝つためには手段を選ばない卑劣さや卑怯さが特徴である。兵器として改造されたため、成長は早い反面寿命も短いというデメリットも持つ。人間への変身能力を備える軍団員もおり、その特性を生かして一般社会への潜入工作を行った例もある。
凱聖ゲルドリング
頭部を覆う透明なフードが特徴の軍団長。関西弁と広島弁、それに名古屋弁が入り混じった特徴的な喋り方をする。戦闘では目からの光線や手からの粘液弾、それに火炎や溶解液、透明化能力といった多彩な技を駆使し、メタルダーとの二度目の戦いではフードを割られた後、口から触手を伸ばす能力も見せた。
傲岸不遜かつ卑劣な性格で、他の軍団の任務を妨害してまで手柄を立てようとするなど、欲深い面が先行する割に自分の手を汚す気もなく、加えて他の軍団長に対しても不遜な態度を通しているため、特にクールギンやバルスキーとの折り合いは悪い。一方で部下の敗因を「卑劣さが足りない」と分析するなど、ある意味では一貫した信念の持ち主でもある。部下の統率に関しても他の軍団と異なり脅しや暴力、それに軍団長の地位を笠に着た無理矢理な従え方が目立つ一方、軍団そのものに対する自信は並々ならぬものがあり、作戦指揮を立候補したり自軍団員を推薦することも多い。
超人機メタルダー ネロス帝国
クールギンの勧めにより、百年美人の花の蜜を舐めてパワーアップした状態でメタルダーと直接対決に臨むも、その効果が水の中にいると消えてしまうことにメタルダーが気付き、川での戦闘に持ち込まれたところをレーザーアームを受けて敗北する。しかし完全には死んでおらず、再生手術を受け復活し再びメタルダーの前に立ちふさがるも、自身の核を抉り出された末にレーザーアームで斬られ、完全な消滅を迎えた。
デザインは森木靖泰が担当。大きなガタイに悪い顔と、正統派な怪人を志向してデザインされており、また透明なフードは『仮面ライダーストロンガー』のジェネラルシャドウや『アクマイザー3』のメザロードといった、同様に透明フードを被った怪人が好きという森木の嗜好が多分に反映されたものとなっている。デザインした時点よりモンスター軍団として描いているが、凱聖になることまでは想定していなかった。
声を担当した依田英助は、気に入った役としてゲルドリングを挙げている。
豪将ブライディ
超人機メタルダー ネロス帝国
オオカミとクモの要素を備えたモンスター。俊敏な動きと鋭い爪と牙による肉弾戦を得意とし、さらに爪から発射する光弾や、背中の毒蜘蛛部分から吐きかける糸など、飛び道具も多く備える。その本体は毒蜘蛛部分にあり、例えオオカミの身体が倒されても、毒蜘蛛部分が生きている限り何度でも復活が可能。人間の姿にも変身でき、獰猛ながらも頭の回転の速いのを活かし、スパイや暗殺任務を主に担当する。
過去にゴッドネロスの命を受け、彼のかつての協力者であった伊集院とその関係者の抹殺に従事しており、その生き残りを自称する怪盗レッドパンサーが現れた際には、過去の任務に対する自負から彼女を捕える任務に名乗りを上げている。ゲルドリングがメタルダーに敗れた後はアメリカにスパイとして派遣され、古賀博士の足跡を追っていた仰木信吾の動向を監視、彼が日本に帰国した際には舞諸共誘拐しようとした。
デザインは岡本英郎が担当。背中のクモ部分が分離する点も含め、フィギュア化される想定でデザインが起こされている。
暴魂バンコーラ
超人機メタルダー ネロス帝国
甲殻類や爬虫類の特性を有するモンスター。地中潜行能力や透明化能力を持ち、口から吐き出す爆発性の液体を武器とするほか、伸縮自在の腕は切られても再生可能という特性も持つ。出撃をかけたトップガンダーとの決闘ではライフルを先に取るというルールで勝負に臨むも敗北、その後も目立った活躍のないまま強化再生されたゲルドリングと共にメタルダーに挑み、敢え無く敗れ去った。
デザインは雨宮慶太が担当。
雄闘ガマドーン
触手状の両腕が特徴のモンスター。その触手を鞭のように使って相手を縛り上げ、電流を流し込む攻撃を得意としており、火炎放射能力も持つ。
軍団のモットーを体現したかのような、一際卑怯な性格の持ち主であるが、トップガンダーに対する言葉からも窺えるように、その卑劣さは戦いに対する意気込みの表れでもある。また仲間に対しては意外と人懐っこく、軍団のムードメーカー的存在ともなっている。かわいい女の子が好きであることを窺わせる台詞も発しており、舞を誘拐した際には彼女を口説くような素振りも見せた。
超人機メタルダー ネロス帝国
メタルダーとの初戦では敗北を喫したのみならず、口を滑らせたことでゴッドネロスの存在を彼に認識させるという失態を演じてしまった。後に強化改造を施され、腕をハサミ状に変化させられるのみならず、口と手からも粘着液を放出出来るようになった。
デザインは雨宮慶太が担当。強化改造後のデザインも別個に描き起こされている。雨宮は格好いいキャラクターとして描いていたためセリフが関西弁であったことに驚いたといい、さらに関係者からもっと格好いいキャラクターを描いてくれと要望されるに至ったと述懐している。
爆闘士ダムネン
昆虫型モンスター。小柄ながらも格闘能力は高く、また目からは怪光線、腹からは毒ガスをそれぞれ出す他、生物への寄生能力も備える。「無念ダムネン」が口癖。
デザインは寺田克也が担当。怪人側と同様にグネグネとした生身の改造人間のようなものを忍び込ませた、言わば「寺田版仮面ライダー」的なコンセプトで描かれている。後ろに後頭部が出っ張っているのは、普通のヘルメットではなく、主役のカッコよさを意識している。
激闘士ザケムボー
超人機メタルダー ネロス帝国
大柄なセミのような風貌のモンスター。腹から放つリング状の光線と羽を振るわせて発生する超音波、口からの溶解液を武器とする。ダムネンとつるんでいることが多く、彼とともに他の軍団員の妨害や手柄の横取りをしようとすることも多いが、大抵の場合失敗してしっぺ返しを受ける。
デザインは雨宮慶太が担当。デザイン画集『奇怪千蛮』では、あまりの雑魚っぷりが語り草と評されている。
軽闘士ヘドグロス
軍団内でも最下級のモンスター。腕を伸ばして栄養源のヘドロを吸収できるほか、口から機械を狂わせるヘドグロスシャワーを吐き出す。また、体を液体化する能力を持つ。
超人機メタルダー ネロス帝国
力も知恵も無く、賭け事を行って金を巻き上げたりもしており、その金に対する汚さゆえにゲルドリングなど他の軍団員からも蔑視され、メタルダーとの戦いでも非協力的な態度に終始されてしまっている（ただし、この一件は軍団員集結の場でゴッドネロス直々に指名されながらウィズダムとの逢瀬ですっぽかし、モンスター軍団全体に恥をかかせてしまったという事情もある）。もっともその根底には恋人であるウィズダムとの、幸せな家庭を築くという夢があり、その夢を叶えるべく孤立無援ながらもメタルダーに挑むが、善戦空しく夢を叶えられぬまま最期を遂げた。そんなヘドグロスをメタルダーは「一人で立派に戦い、自分の夢に殉じて燃え尽きた男」と評しており、このことが後にウィズダムとヘドグロスジュニアの命を救う結果に繋がった。
デザインは橋本満明が担当。デザイン画ではヘドグロスシャワーは口からでなく、両顎から伸びる触手の先端より放出されることが想定されていた。
その他
超人機メタルダー ネロス帝国
ウィズダム
奴隷女の一人で、ヘドグロスの恋人でもある。普段は人間の姿であるが、感情の変化によってモンスターとしての姿を表す。武器は鋭い爪だけで戦闘能力も低いが、ヘドグロスの仇を討たんとする思いは強く、ネロス帝国からの裏切り者を装いメタルダーに近づく。
ゴッドネロスも彼女の計画を利用するため、メタルダーの基地を探るという囮の作戦をガラドーらに命じており、結果としてメタルダーの信頼を得ることに成功するも、いざ襲う段になってつわりに見舞われたことで計画は失敗。加えて囮作戦をきっかけにクールギンやガラドーの恨みを買い、ガラドーらの襲撃を受けたところをメタルダーに助けられ逃げ延びるに至った。
この一件でネロス帝国の卑劣さを思い知らされると共に、味方にすら虐げられていたヘドグロスを、敵でありながらメタルダーだけが認めてくれたことに感じ入り、息子のヘドグロスジュニアがネロス帝国に与しようとした際はこれを諭している。
デザインは雨宮慶太が担当。
超人機メタルダー キャスト
モンスター軍団軽闘士ヘドグロスの吹き替えは、西川幾雄が担当したと「ぷろだくしょんバオバブ」の関係者が証言。なお、ビデオ版の裏ジャケットのキャスト欄や『宇宙船別冊 超人機メタルダー』には龍田直樹と表記されている。
各ストーリーで台詞が一言のみの場合は、本来の役以外の声優があてることがあった。例えば、第8話ではガラドーを飯塚昭三、バンコーラを依田英助が担当しているが、初期の数話ではバルスキーやクールギンの声を飯田道郎が担当していた。依田は、自身や飯塚が主に軍団長を担当し、合間に二言三言の軍団員を兼ねるという予定であったが、軍団員の出番が多くなりローテーションが組めなくなったと証言しており、飯塚もスケジュールの都合などでやむを得なかったと述べている。
ヨロイ軍団
軍団長 凱聖クールギン：森篤夫、飯田道郎（第5、6話）
豪将タグスキー、暴魂チューボ、暴魂ヒドーマン：依田英助
豪将タグスロン、雄闘バーロック：桑原たけし
雄闘ウォッガー：飯塚昭三
雄闘ウォッガーII世：依田英助、広森信吾（第37話）
爆闘士ガラドー：桑原たけし、渡部猛（第24話）、西尾徳（第33話）
爆闘士ロビンケン：木場剛
激闘士ジャムネ：渡部猛
激闘士ベンK：西尾徳
超人機メタルダー キャスト
戦闘ロボット軍団
軍団長 凱聖バルスキー：桑原たけし、飯田道郎（第3、4話）
豪将ガルドス：渡部猛（第6話）、飯塚昭三
暴魂トップガンダー、軽闘士ブルキッド：森篤夫
暴魂クロスランダー：木場剛、渡部猛（第38話）
雄闘ジャース：依田英助、木場剛（第33話）
爆闘士ゴチャック：飯塚昭三、依田英助（第16話）、西尾徳（第36話）
激闘士ゲバローズ：飯田道郎、森篤夫、広森信吾（第36話）
烈闘士ザーゲン：飯塚昭三、西尾徳（第3話）
烈闘士ラプソディ：丸山詠二
軽闘士ゴブリット：渡部猛、西尾徳（第23話）
軽闘士デデモス：桑原たけし
元豪将ビックウェイン：大宮悌二、西尾徳（第38話）
※参考文献：『宇宙船別冊 超人機メタルダー』、『宇宙船』vol.41（1988年4月号）
超人機メタルダー スタッフ
脚本面では、それまでメインライターを務めていた上原正三に代わり、高久進を中心に藤井邦夫や扇澤延男などが脇を固める布陣となった。また演出面では、パイロット監督を務めた小笠原猛を始め前作までの演出陣が多く続投した一方、新たに三ツ村鐵治が参加し、その後の作品でも演出陣の主力の1人としてメタルヒーローシリーズを支えた。アクション演出は金田治が同時期に制作された『胸キュン刑事』を担当していたため、代わって西本良治郎が担当した。
劇中音楽には前作まで担当の渡辺宙明に代わり、横山菁児が起用された。後年の『特警ウインスペクター』で本作品用に作曲された劇伴の数々が再び選曲されており、別作品のメイン楽曲の一部として起用されるという稀有な例となっている。
日笠淳プロデューサーがサブプロデューサーからメインに昇格した作品でもあり、次回予告の「こいつはすごいぜ！」という締めの台詞は彼の発案による。
音響効果は、前作『時空戦士スピルバン』のフィズサウンドに代わり、本作品では大泉音映が再度担当。この年より参加した大野義彦の担当によるSE（爆発音など）が新たに使用されている。
超人機メタルダー スタッフ
本作品には、前作よりも多種多様な顔ぶれがキャラクターデザイナーとして参加しており、このうちエンディングでは前作より続投となる雨宮慶太の名前のみがクレジットされているが、DVD-BOXの付録ブックレットには「バンダイから持ち込まれた大量の軍団員のデザインに、雨宮さんが付け足して…」といった旨の記述もあるほか、『B-CLUB』No.15での記事内には「キャラクターデザインは、森木靖泰。この他に雨宮慶太、岡本英郎も参加している」と明記されているなど、基本的には後述の2つのラインの元で本作品のデザイン作業は進められていった。
まずバンダイ側のデザイナーとして、四凱聖や機甲軍団員など主に商品化前提のキャラクターを中心に、森木靖泰と岡本英郎がデザインを担当。森木によれば当初自身が代表のような形となっていた別のヒーロー作品の企画が二転三転する中で、村上克司とともに本作品の企画を持ってきたポピーの森島隆之から、「のっけから10体くらいのフィギュアを玩具屋に並べたい」と告げられたと後に述懐しており、またこのようなフィギュアを商品展開のメインに持ってくる企画は、バンダイ的にも本作品が初めての試みではなかったのではないかとも語っている。
それら商品化前提のキャラクターだけでは不足気味なボリューム感を補うため、他のレギュラーキャラクターや各回のゲストキャラクターは、前作より続投となる雨宮慶太や、彼と縁のあった寺田克也などのデザイナーが手がけている。後に数々の東映特撮作品のキャラクターデザインを手がける篠原保も、本作品には雨宮の伝手でヘルプという形で参加しており、これがキャラクターデザイナーとしてのデビュー作となった。
超人機メタルダー 主題歌・挿入歌
オープニングテーマ「君の青春は輝いているか」
作詞：ジェームス三木 / 作曲：三木たかし / 編曲：田中公平 / 歌：佐々木功
本編内では第4、7、12、15〜22、24、29〜31、37、38話、劇場版で歌唱版、第1〜7、9、10、12～14、18、24、25、33、34、39話でインストゥルメンタル版、第8、11、15、21、22、27、31、36、38話、劇場版で前後奏が使用された。
エンディングテーマ「タイムリミット」
作詞：ジェームス三木 / 作曲：三木たかし / 編曲：田中公平 / 歌：水木一郎、こおろぎ'73
本編内では第18、26、33、34話、劇場版で歌唱版、第2、5、6、10、11、16、17、19、23、36話でインストゥルメンタル版が使用された。
挿入歌
超人機メタルダー 主題歌・挿入歌
「瞬転！夢の戦士」（第20、25、27、28、30、32、34、35、38話）
作詞：真弓尚 / 作曲：武市昌久 / 編曲：高橋洋一 / 歌：水木一郎
第21、24、39話ではインストゥルメンタル版、第37話では前後奏のみが使用された。
「ボルテージ・アップ」（第21話）
作詞：渋谷利秀 / 作曲：根岸孝旨 / 編曲：高橋洋一 / 歌：茅弘二
「ネロス帝国4軍団」（第23話）
作詞：企画者104 / 作曲・編曲：田中公平 / 歌：こおろぎ'73
第23話ではインストゥルメンタル版と併用され、第27、33話ではインストゥルメンタル版のみが使用された。
「一瞬のチャンス」
作詞：渋谷利秀 / 作曲：武市昌久 / 編曲：高橋洋一 / 歌：水木一郎
第25、28話ではインストゥルメンタル版、第30話では前後奏のみが使用された。
「ダッシュ！サイドファントム」（第27、30、33話）
作詞：八手三郎 / 作曲：根岸孝旨 / 編曲：高橋洋一 / 歌：茅弘二
「ファイティングシュートだ！メタルダー」
作詞：藤井邦夫 / 作曲：小杉保夫 / 編曲：田中公平 / 歌：茅弘二
「ネバーギブアップ」（第38、39話）
作詞：ジェームス三木 / 作曲：三木たかし / 編曲：石田かつのり / 歌：茅弘二
「星からの手紙」（第39話）
作詞：ジェームス三木 / 作曲：小杉保夫 / 編曲：石田かつのり / 歌：ダ・カーポ
超人機メタルダー 劇場版
テレビ版と同タイトルで、東映まんがまつりの一編として1987年7月18日に公開された。メタルヒーローシリーズ作品の映画化は『宇宙刑事シャイダー』以来3年ぶり。
脚本は高久進、監督は冨田義治。北八荒が登場せず、ザケムボーが生きていることから、時系列的には第14話と第15話の間に位置する。主要軍団員として、豪将タグスキーと豪将タグスロンが登場する。
「超人機メタルダー DVD-BOX」および「超人機メタルダー VOL.4」の映像特典や、2007年12月7日発売の「東映特撮ヒーロー THE MOVIE BOX」および2009年11月21日の「東映特撮ヒーロー THE MOVIE Vol. 6」に収録されている。
超人機メタルダー 備考
外国語版
本作品は1990年にブラジルでも放映されており、その際登場人物の名前も大幅に変わっている。人名は、元の音を意識しつつも発音しやすい名前に変更され、軍団員の名前も普通の人名に変更されている。また、階級は凱聖は「コマンダンテ」、豪将以下は上から順に「アルファ、ベータ、ガンマ、デルタ、オメガ、イプシロン、KS、MS」となっている。軽闘士に訳語は設定されておらず、ただ名前だけになっている。なお、「メタルダー」「スプリンガー」「トップガンダー」「ムキムキマン」「フーフーチュウ」「ベンK」「ダムネン」はそのまま用いられている。以下に挙げるのはその一例である。
剣流星：コンドー・ヒデキ
桐原剛造：ドルバラ・マコト
仰木舞：アオキ・マヤ
北八荒：キンタ・サトル
凱聖クールギン：コマンダンテ・アーサー
凱聖バルスキー：コマンダンテ・バルサック
暴魂トップガンダー：ベータ・トップガンダー
暴魂クロスランダー：ベータ・コルネリウス
詳しくは本項目のポルトガル語版を参照。
終盤の展開
超人機メタルダー 備考
打ち切りが決定した当初は、全37話で終了の予定だった。しかし、次作『世界忍者戦ジライヤ』の準備が間に合わないことから、年明け放送分2本を急遽制作して全39話としている。そのためメインライターの高久進の都合がつかず、ラスト2回の脚本は藤井邦夫が執筆した。演出も本作品よりメタルヒーローシリーズに参加した三ツ村鐵治が急遽登板している。
当初のプロットでは、トップガンダーは最終決戦の渦中に機甲軍団の集中砲火やドランガーとの相討ちで再起不能となってしまい、無二の親友となったメタルダーの手で最期を迎えることを望み、メタルダーが介錯を取る形で自分が愛用していた狙撃銃で生涯を終えた。そして、主人公メタルダーと相棒スプリンガーもまたネロス帝国と刺し違え、敵基地もろとも爆散する。爆散した後の海原にメタルダーとスプリンガーの幻影が漂う中、砂浜にはトップガンダーとネロス帝国の軍団員の残骸が打ち上げられ、物語は終わるはずだったという。
夏頃のインタビューで、高久が「トップガンダーの最後は、敵にやられてボロボロになったトップガンダーをメタルダーが助けに来るというのにしたい。これは最終回の数話前になると思う」と語っていた通り、シナリオ準備稿では第33話のラストでメタルダーの介錯（この場合はレーザーアーム）によってトップガンダーは息を引き取ることになっていた。
急遽藤井がラスト2話の脚本を担当することになった際、「どうせ女性ロボットがいるんだったら」ということで、高久に頼んでローテールを第37話で殺さないでおいてもらい、第38話で彼女の恋愛エピソードを描いたという逸話も残されている。
当初の予定では、クールギンもバルスキーもネロス帝国のNo.1の座を狙っている設定だった。
超人機メタルダー 撮影エピソード
連続ドラマ主演デビュー作の第1話で往年の大スター・上原謙と共演した妹尾は、自身が子供のころから上原をテレビなどで見ていたことや、周囲のスタッフからプレッシャーを掛けられた緊張で固まってしまい、「俺、本当にロボットだったら良いのにな」と思ったという。また、当時の上原は子供が誕生したばかりであり、「こういう特撮番組などを子供とよく見ているので、張り切ってやります」と言葉を掛けてもらうなど、とても優しい人物であったという。
野家啓一
野家 啓一（のえ けいいち、1949年2月21日 - ）は、日本の哲学者。専攻は科学哲学。東北大学名誉教授。東北大学総長特命教授、元日本哲学会会長。
野家啓一 経歴
1949年、宮城県仙台市生まれ。宮城県仙台第一高等学校卒業。東北大学理学部に入学し、1971年3月に東北大学理学部物理学科を卒業。物理学科在学中に廣松渉の論文「マッハの哲学と相対性理論」を読んだことが「物理学から哲学へ変わるきっかけ」となり、大学院は東京大学大学院理学系研究科科学史・科学基礎理論に進学した。大森荘蔵に師事。1974年3月、東京大学大学院理学系研究科科学史・科学基礎理論専門課程修士課程修了。1976年3月、東京大学大学院理学系研究科科学史・科学基礎論専門課程博士課程を中退。
1976年に南山大学文学部助手に着任。
三井アウトレットパーク 横浜ベイサイド
三井アウトレットパーク 横浜ベイサイド（みついアウトレットパーク よこはまベイサイド、Mitsui Outlet Park Yokohama Bayside）は、神奈川県横浜市金沢区白帆にあるアウトレットモール。三井不動産グループが展開している三井アウトレットパークの一つである。
2008年4月1日に「横浜ベイサイドマリーナ ショップス&レストランツ」から改称された。
三井アウトレットパーク 横浜ベイサイド 概要
横浜ベイサイドマリーナは横浜市やヤマハ発動機他が出資する第三セクター企業が運営するアジア最大規模のマリーナである。その港に面する市有地を開発する民間事業者の公募が行われ、三井不動産が第一期地区A・C・D街区の事業用定期借地権（20年間）を取得し、1998年9月に日本初の本格ファクトリーアウトレットモール「横浜ベイサイドアリーナ ショップス&レストランツ」をオープンした。その後、海の公園や横浜・八景島シーパラダイスとともに、横浜シーサイドライン沿線のレジャースポットとして親しまれてきた。
契約期間の満了が迫る中、2017年1月に横浜市は当地を三井不動産に約52億円で売却。2018年9月に一時閉館し、旧施設を取り壊して全面建て替え工事を実施した。敷地面積は変わらないものの、中核となるアウトレットモールを2階建てから3階建てに変更し、延床面積2.7倍（19,700m2→53,000m2）、店舗数2倍（80→172店）、駐車台数2.5倍（1200→3000台）に拡大した。
三井アウトレットパーク 横浜ベイサイド 概要
2020年4月10日の新装オープンを予定していたが、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）の流行拡大により4月7日に緊急事態宣言が発令されたことを受けて臨時休館となり、6月4日まで延期された。
なお、新装オープンと同時期に、ファーストリテイリングがユニクロ/GUブランド共同の大型店舗「ユニクロ PARK 横浜ベイサイド店」を隣接地に新規出店し、有料駐車場や駐車料割引サービスを共有している。
三井アウトレットパーク 横浜ベイサイド 施設
2018年までの旧施設はメインエリアのC街区が「マリンセントラル」、駐車場側のD街区が「マリンイースト」、マリーナに面したA街区が「マリンサウス」と呼ばれていた。リニューアル後はそれぞれ「Aブロック」「Bブロック」「Cブロック」と名称が変わっている。各ブロックは2階の連絡通路で行き来できる。
旧施設の設計はアメリカで大規模商業施設を手掛けるRTKLインターナショナルが担当し、アメリカ東海岸マサチューセッツ州で捕鯨港として栄えたナンタケット島から出航した船長と少年が鯨に導かれて横浜に辿り着く、という「鯨と少年の物語」をコンセプトストーリーに据えた。ナンタケット島の港町に残る19世紀の街並みを再現し、時計台や灯台や風車のモニュメント、捕鯨船のオブジェなどを設置した。マリンセントラル中庭の噴水広場には鯨の尾びれをかたどったオブジェがあった。
三井アウトレットパーク 横浜ベイサイド 施設
新施設のコンセプトは「New Marina Life」。買い物以外にも食事やイベント機能を拡充し、海辺の環境を活かした滞在型アウトレットを目指す。Aブロックは2,000 m2超の広い中庭（セントラルコート）を囲む3階建てのショッピング棟で、1階が室内型のエンクローズドモール、2・3階が吹き抜けのオープンモールとなっている。Bブロックは駐車場からの入場口（ハーバーゲート）を兼ねる立体駐車場棟、Cブロックは飲食店や食料品店が集まるフード棟である。Cブロックは海辺の倉庫をモチーフにした三角形の切妻屋根が連なるデザインで、マリーナに面したテラス席や、約600 m2の全天候型イベントスペース「くじらの大屋根広場」もある。
AブロックとBブロックはペットを連れての入館が認められている（1階部分は不可）。各階の移動にはペット同伴可能なエレベーターと階段が指定されており、入店可能なテナントは入口のステッカーで表示している（盲導犬や介助犬は全店可）。
※入居テナントについては、公式サイトのフロアガイドおよびショップ一覧を参照。
三井アウトレットパーク 横浜ベイサイド 交通アクセス
バス
横浜駅より直行バスが土休日に限り運行。先着定員制。また、逆の横浜駅行きも運行。
京急本線 能見台駅（能見台駅入口）又は、京急富岡駅（富岡）より横浜市営バス<321系統>三井アウトレットパーク横浜行きで「三井アウトレットパーク横浜」バス停下車
JR根岸線 新杉田駅より横浜交通開発バス<61系統>三井アウトレットパーク横浜行き、又は、入国管理局前行き（三井アウトレットパーク横浜経由）で「三井アウトレットパーク横浜」バス停下車
JR根岸線 新杉田駅より横浜交通開発バス<61系統>入国管理局前行きで「鳥浜町中央」バス停下車・徒歩約3分
JR根岸線 新杉田駅より横浜交通開発バス<117系統>三菱金沢工場前行きで「木材港入口」バス停下車・徒歩約5分
恵那市
恵那市（えなし）は、岐阜県南東部にある市。2004年（平成16年）10月に旧恵那市と恵那郡のうち5つの町村（岩村町、山岡町、明智町、串原村、上矢作町）の新設合併により誕生した。景勝地として有名な恵那峡がある。
恵那市 地理
山：笠置山、保古山、夕立山、屏風山、焼山、三森山
市域のほとんどは美濃三河高原に位置し、平均標高は約300メートルで山がちな地勢である。市の北部にそびえる笠置山、北西部の飯地高原、東部の保古山、根の上高原、西部の屏風山、夕立山、南部の焼山、三森山など、標高700 - 1,000メートル級の山に囲まれている。
なお、恵那山があるのは当市ではなく、隣接する中津川市と、長野県阿智村の境界である。
河川：木曽川、阿木川、中野方川、矢作川、上村川、土岐川、小里川
市内の河川は、木曽川水系、矢作川水系、庄内川水系に大別される。市の北部を、東西に木曽川が流れ、阿木川、中野方川などは市内で木曽川に注いでいる。また、市の最南部では矢作川が東西に流れ、愛知県との県境をなす。岩村町と上矢作町の境界の木の実峠を分水嶺とし、上村川などは矢作川に注いでいる。さらに、三郷町を水源とする土岐川（庄内川水系の本流）は、山岡町を水源とする小里川など合流して伊勢湾に向け西進している。
恵那市 地理
現在の恵那市は、旧・恵那市と恵南の町村が合併した姿であり、市街地はそれぞれの旧市町村中心地に分散しているが、事実上の市の中心部は旧恵那市の市街地である大井町および長島町であるといえる。市役所をはじめ市の行政機関や、市の代表駅であり乗降客が最も多いJR東海恵那駅、大型ショッピングセンターや金融機関、中央自動車道恵那インターチェンジも大井町・長島町に位置している。
岩村町（いわむらちょう）：旧・岩村町。東野の南に位置する。鎌倉時代に築城された岩村城の城下町で、江戸時代には岩村藩が置かれ、かつては商業の中心地として賑わった。岩村町本通りの歴史ある町並みは1998年（平成10年）、国の重要伝統的建造物群保存地区として選定され観光業に力を入れている。特に朝ドラ『半分、青い。』の主要ロケ地になった2018年は前年比5倍の観光客で賑わった。明知鉄道の沿線。
恵那市は東海東山方言の中の美濃弁に属するが、濃尾平野で話されているような連母音の融合は無い。愛知県（豊田市）に接している矢作川水系の河川の流域である旧明智町と旧串原村と旧上矢作町と三河付近の地域は三河弁の影響が見られる。
恵那市 歴史
山内和幸によると、「古代の中心地だった奈良から見て、遠く離れたこの地方は「鄙びた処」（ひなびたところ）＝「鄙処」（ひなか）＝「田舎」だった。やがて「ひな」がなまって「いな」「えな」に変化した」。古い史料には「恵奈」と表記されていた。
明治22年（1889年）7月1日 - 町村制の施行により、以下の町村が発足。
富田村、飯羽間村、上村（それぞれ単独村制）
岩村町（岩村町が単独町制）
馬場山田村、久保原村、上手向村（単独村制）
下原田村 ← 下村、漆原村、小田子村
明知町（明知村が単独町制）
串原村（単独村制）
三濃村 ← 横通村（現・恵那市)、野原村、浅谷村（現・愛知県豊田市）
阿妻村、大田村、吉良見村、大泉村、野志村、杉野村、東方村（それぞれ単独村制）
下手向村、釜屋村、原村、田代村（それぞれ単独村制）
三郷村 ← 佐々良木村、椋實村、野井村
竹折村、藤村（それぞれ単独村制）
長島村 ← 中野村、久須見村、正家村、永田村
大井村、東野村、毛呂窪村、姫栗村、中野方村（それぞれ単独村制）
恵那市 歴史
明治30年（1897年）
4月1日 - 以下の町村の統合が行われる。
竹折村 ← 藤村、竹折村（現・恵那市）
笠置村 ← 毛呂窪村、姫栗村、加茂郡河合村
吉田村 ← 大田村、阿妻村、吉良見村、大泉村
遠山村 ← 馬場山田村、久保原村、上手向村
鶴岡村 ← 下手向村、原村、釜屋村、田代村
明知町 ← 明知町、野志村、杉野村、東方村
本郷村 ← 富田村、飯羽間村
恵那市 気候
気候は、夏は比較的冷涼であり、冬の寒さが厳しい。山間地に入れば入るほどその傾向は大きくなる。冬の降水量は少なく、即ち降雪の少ない乾燥した気候となる。山岡町ではその気候を生かし、細寒天の生産量が日本一である。
恵那市 交通
市の中心となる駅：恵那駅
東海旅客鉄道（JR東海）
中央本線：（中津川市）- 恵那駅 - 武並駅 -（瑞浪市）
明知鉄道
明知線 ：恵那駅 - 東野駅 -（この間の駅は中津川市内）- 飯羽間駅 - 極楽駅 - 岩村駅 - 花白温泉駅 - 山岡駅 - 野志駅 - 明智駅
なお、1906年から1935年には現在の市域に路面電車である岩村電気軌道も存在した。
恵那市 こころの合併プロジェクト
合併で市域が広範囲に及ぶようになったことで、地域の意識はひとつになるのだろうかと感じた市民グループにより、人々の融和を目指した映画『ふるさとがえり』の制作が行われた。
新潟県道65号両津真野赤泊線
新潟県道65号両津真野赤泊線（にいがたけんどう65ごう りょうつまのあかどまりせん）は、新潟県佐渡市を通る県道（主要地方道）である。
新潟県道65号両津真野赤泊線 概要
通称南線。佐渡島内では通称「本線」と呼ばれる国道350号と並び、両津地区を起点として佐渡島の国仲平野の東西を結ぶ幹線道路である。
国道350号が両津から金井、佐和田を経由して真野地区に至るのに対し、南線はその南側をほぼ平行に、両津から新穂、畑野を経由して真野に至る。
真野と赤泊を結ぶ川茂峠の区間は、当時若手議員だった田中角栄が1950年代から道路改良に尽力したことから、地元では親しみを込めて「角栄道路」とも呼ばれ、峠には顕彰碑がある。
アンギラス
アンギラス (Anguirus) は、東宝のゴジラ映画シリーズに登場する架空の怪獣。シリーズ第2作『ゴジラの逆襲』で初登場し、ゴジラと戦った最初の怪獣である。別名は「暴竜（暴龍）」。
アンギラス 特徴
ゴジラと同じく原水爆の影響で蘇ったとされる太古の恐竜であるとともに、ゴジラシリーズ初の怪獣同士の対決を展開する四つ足怪獣でもある。
モスラやラドンとともに高い人気をもつ。『怪獣総進撃』にて「ゴジラのよき相棒」といった印象を与えられ、以降の作品にも登場する。
1億5千万年前に棲息していたアンキロサウルスと呼ばれる恐竜が、水爆実験で現代に蘇ったもの。脳が全身に分散しているため、動きが俊敏である。
いくつかの出版物では、体内で敵を痺れさせる毒液を作り出し、トゲや爪から発するとされる。『ゴジラの逆襲』でゴジラに殺される直前の断末魔の咆哮は、大阪城にひび割れを起こしている。後述の通り、同映画の小説やタイアップ漫画『大あばれゴジラ』では白熱光を吐く。
『ゴジラの逆襲』公開当時の東宝社内報『東宝スタジオメール』によると、「一億五千万年前から七千万年前の三畳紀に生息していた恐竜」という設定になっている。出身地については、同映画のチラシ裏での紹介文で「シベリア」と表記されて以降、後年に発売されたビデオソフトのジャケット裏での紹介文や幼児向け書籍『ゴジラ大怪獣ひみつ図鑑』32ページ（講談社、1979年）など各種書籍での紹介文でも、同様に表記されている。
アンギラス 特徴
アンギラスの名前は一般公募された。落選した名前のいくつかは、杉浦茂による漫画化作品『大あばれゴジラ』に登場するオリジナル怪獣の名前に転用された。なお、『ゴジラの逆襲』にも出演した俳優の土屋嘉男は、「ギョットス」という名前を考えて投書したという。
『ゴジラの逆襲』の海外公開版では、「アンジラ」 (ANZILLA) という名称になっている。
アンギラス 登場作品
公開順。
『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』にはライブフィルムで登場。
特撮テレビ番組『ゴジラアイランド』やパチンコ『CRゴジラ4』にも登場する。
アンギラス ゴジラシリーズ（昭和）のアンギラス
初代アンギラス。7千万年前から1億5千年前の中生代白亜紀地質時代に生息していた草食恐竜アンキロサウルスの生き残りが、水爆実験の影響で突然変異を起こして現代に蘇って誕生した。体内の各部に脳が分散しているため、動きが極めて敏捷である。約10倍にも体長が巨大化しており、食性も肉食に変化している。性格は非常に凶暴で、他の生物に対しては激しい闘争本能を抱き、徹底的に相手を憎悪する。戦闘時には、2本足で立ち上がることもあり、敵からの攻撃に備えた体勢を取ることもある。攻撃時には頭を回して相手を挑発する。敵を口の鋭い歯で噛み砕き、頭頂部に生えた数本の角で体を貫いて倒す。背中の甲羅と全身を覆う表皮は凄まじく頑強で、ロケット弾の直撃を受けても傷つかない。
後頭部には7本の角があり、中央の角が長い。顔は本作品のゴジラと同様に般若顔で、口の先端にあるキバは、短い歯がビッシリと並んでいる。ゴジラと同様に手足の指は4本で、ヒザをつかずに、足の裏を付けて歩く。細かいウロコが全身にあり、ゴジラ以上に長大な尻尾の先には、他の部分よりもトゲが密生している。無数の鋭い棘が背中の甲羅に生えており、敵の体に突き刺して倒す。
アンギラス ゴジラシリーズ（昭和）のアンギラス
岩戸島でゴジラとの初戦を経てゴジラを追い、大阪の火災に反応して上陸する。大阪城の周辺で激しい格闘戦を繰り広げた末、ゴジラに喉を噛み切られて致命傷を負い、白熱光で焼かれて死亡する。その際、「断末魔の叫びが超音波となり、大阪城に細かくひびが入る」というカットが挿入されている。
ゴジラと戦うアンギラス（「ゴジラの逆襲」）造形
デザインは渡辺明。頭部造形は利光貞三、胴体は八木勘寿、八木康栄による。
2尺（60.6センチメートル）サイズの粘土模型が作られ、各種宣伝用スチールやポスターには、この雛型の写真が使われている。粘土製の検討用1尺モデルが作られた段階では、背中の甲羅は初期のイメージ通り左右に2枚に割れ、後方はめくれあがっていた。当初は着ぐるみもそのように造られたが、動くたびに甲羅がはがれかけたため、やむを得ず甲羅を1枚に接合し、中央の2列を追加して背中全体に貼り付けられた。甲羅の重さは3貫（11.25キログラム）もあり、倒れると自力で起き上がれなかった。
アンギラス ゴジラシリーズ（昭和）のアンギラス
利光は石膏型からの型抜きではなく、硬い素材で頭の芯を作り、そこに直付けで表皮を盛り付ける手法で頭部を制作している。口の開閉や顔の細かい感情描写のほとんどには、片手を入れて操作する手踊り式のギニョール・モデルが使用されている。背中のとげは丸めた金網に和紙を貼ってゴムをその上に塗ったもので、変形しやすく、格闘などで踏むとすぐに潰れるほど軟らかかったため、造型技師の開米栄三は「補修が大変だった」と述べており、トゲを補修しながら撮影したという。
作中での体色は白黒画面で判然としないが、造型スタッフの八木正夫によれば、明るいエメラルドグリーンだったそうである。
造形物は着ぐるみのほかにアップ用ギニョールが製作された。ラテックス製のミニチュアも用意されていたが、本編では用いられずスチールで多用された。
撮影・演出
後発の作品よりも生物としてのリアリティが意図されており、明確な死の描写があるのも特徴である。
撮影の有川貞昌は、四足歩行怪獣は二足歩行怪獣のようにホリゾントが切れる心配がないため、撮りやすかったと述べている。一方、人が中に入って演じる都合上、足の裏が見える不自然な体勢になっているため、有川は後ろからのカットでは足裏が映らないよう木や石垣などで隠していた。
手塚は水中での格闘戦の際、泥水を飲んでしまったという。
アンギラス ゴジラシリーズ（昭和）のアンギラス
鳴き声は、古い木管楽器（コールアングレ/イングリッシュホルン）を分解しながら低音で吹いたものを加工している。鳴き声を制作した効果の三縄一郎は、ゴジラの鳴き声が弦楽器を用いていたためその相手として管楽器を選んだが、素人ではうまく吹けないため楽士に演奏を依頼したところ音楽的な音にしかならず、鳴き声としては失敗であったと述懐している。
二代目アンギラス。以後、『対メカゴジラ』まで登場したものが同一個体とされる。
凶暴な初代とは対照的に、温厚で献身的な性質。顔立ちは温和になり、眼は黒目がちの明確で大きなものとなり、後頭部の角は7本から6本に変更され、甲羅も小ぶりとなり、前腕部や尻尾の先にもトゲがあり、背中のトゲは前向きのカーブを描いており、中央の2列のみが後ろ向きになっている。歩行速度も速くなっている模様。2本足で立つことはない。
怪獣ランドの平地に棲む怪獣として登場し、序盤はキラアク星人にコントロールされ、ゴジラに助力して伊豆にてキラアク要塞を攻撃する防衛隊の戦車隊を攻撃する。その制御から解放された後、富士山麓での対キングギドラ戦では、先陣を切ってキングギドラに突進して右首に噛みつく。キングギドラに飛び上がられても噛みついたまま離さず、空中から落とされたあとも右首を集中攻撃する。落下した際の衝撃でキラアク星人の基地が露見し、のちのゴジラの攻撃につながる。
アンギラス ゴジラシリーズ（昭和）のアンギラス
スーツは新規造形。造形は安丸信行。背中の甲羅が初代と違い、一体成型の一枚皮となった。牙や角はFRP、甲羅は硬質ウレタン、甲羅のトゲはバルサ材を削ったものにポリエステル樹脂を塗って作られた。甲羅は別パーツになっており、背中のファスナーを閉めた後にボルトで固定する構造となっている。2014年時点で、この甲羅のみ現存が確認されている。書籍『ゴジラ画報』では、怖さをなくしたのは『ウルトラマン』からの影響であると評している。
ゴジラと共闘関係にあり、ゴジラからの依頼でMハンター星雲人の陰謀を突き止めて動向を探るも、襲撃と誤解した防衛隊から攻撃される。その後、刺客として現れたキングギドラやガイガンと交戦し、ガイガンに額を切り裂かれたりして苦戦するが、最後は誤って互いに攻撃を当てて喧嘩を始めた両怪獣の隙をついたゴジラとの連携技を駆使し、宇宙へ撃退する。
本作品のみ、漫画のような吹き出しでゴジラと会話するシーンがある。
冒頭のシーンに登場。アスカ島の水爆実験の悪影響で怪獣島に起きた地震に巻き込まれ、ゴジラとともに脱出しようとするが、地割れに飲み込まれて転倒してしまう。
冒頭の吹雪の場面で姿を見せた後、メカゴジラ扮するにせゴジラによる異変を察知して根室岬から地底を移動して御殿場付近の地中から出現し、交戦する。ジャンプからの体当たり攻撃でにせゴジラの右腕の表皮を一部剥がし、内部の金属装甲を露出させる。しかし、その後の格闘戦では一方的に痛めつけられたうえ、尻尾を掴まれて地面に何度も叩きつけられ、動けなくなったところで口をこじ開けられて顎が外れて流血して敗北し、地中へ退散する。
久須美は急遽アンギラスの着ぐるみに入ることになり、倉庫に向かったところ、メンテナンスされずに放置されていたため、着ぐるみ内の腹の上下がくっついており、これを温めて剥がしたほか、内部は腐ってベトベトになっており、体にシッカロールを塗らなければならなかったと証言している。また、助監督を務めた浅田英一は、本作品以前にショーでアンギラスのスーツを着用したことがあったが、その時点でも劣化していて着るのを躊躇したと証言している。
アンギラス 『ゴジラ FINAL WARS』のアンギラス
他作品と違い、白亜紀後期の草食恐竜アンキロサウルスが水爆実験による放射能の影響を受けて怪獣になった、もしくは劇中で音無美雪の台詞にあるように「X星人の遺伝操作によって遺伝子にM塩基を入れられたり、一から造り出された」という設定。後頭部の角は初代同様の7本となっているが、初代・2代目と異なり、中央ではなくサイドの角が長い。口も初代に近く牙が長くない。背中の棘も整列しているが、先代2種が後方に反っていた形状なのに対して前向きに反っているほか、手足にトゲと鎧があるのも違いとなっている。また、全身が丸みを帯びており、尾の先端はトゲのあるハンマーになっている。手足の指は4本で、基本は四足歩行だが、後ろ足で立ち上がることもあり、極めて敏捷な動きである。いかなる敵にも猛然と襲い掛かる凶暴性をもつ獰猛な巨獣である。体を丸めて高速で跳ね転がる破壊力抜群の暴龍怪球烈弾（アンギラスボール）という必殺技を駆使する。ただし、一度転がると自制が効かなくなる弱点もある。
アンギラス 『ゴジラ FINAL WARS』のアンギラス
X星人に操られて上海を襲撃し、地球防衛軍の空中戦艦火龍と戦っていた最中、X星人により一度は消滅させられる。その後、地球侵略の意図を明らかにしたX星人により他の怪獣たちとともに地球へ投入され、再度上海を破壊して火龍を暴龍怪球烈弾で撃沈すると、富士山麓でゴジラにラドンやキングシーサーとともに戦いを挑むが、三位一体の攻撃はジャンプでかわされ、アンギラスは踏み台にされる。続いてラドンとの連係によるアンギラスボールとして一度はゴジラに命中するが、二度目はよけられてラドンと衝突する。さらに空中へ弾かれた状態からキングシーサーにシュートされ、岩盤へ激突する。最後は飛び膝蹴りをかわされたキングシーサーにぶつかられ、ともにノックダウンとなる。脚本に存在した、「とどめの放射熱線」は省略された。
なお、劇中には「バンクーバーの子供がアンギラスのソフビ人形を手に取った途端、テレビでアンギラスの上海襲撃映像が流れる」というシーンがある。
制作
アンギラス 『ゴジラ FINAL WARS』のアンギラス
スーツアクターは小倉敏博。
デザイン・造形
デザインは西川伸司。腹の格子模様は、登場怪獣の選択から漏れた怪獣であるバラゴンをモチーフとしている。また、球体化を前提に手脚の側面にトゲのついた鎧を追加している。ただし、デザイン画では鎧は首にもあるが、造形では首から上は準拠していない。
造形はMONSTERSが担当。原型は伊藤成昭が手掛けた。スーツは1体のみで、小倉の全身から型取ったマネキンに合わせて製作された。スーツの内部でボディと頭部コアをつないでいるベルトの長さで首の角度を調節し、スーツアクターが背中パーツを外した状態で中に入ることにより、4足歩行と直立歩行の両方に対応できるよう制作された。トゲは、アクションを考慮してウレタン製となっている。首のシワの隙間に覗き穴があるため、真下しか見えないという。口の開閉を行うメカが頭部に入っていて重いため、スタッフが手で支えている。
撮影・演出
アンギラス 『ゴジラ FINAL WARS』のアンギラス
スーツは小倉の体型に合わせて手足もピッタリの状態で作っているが、四足歩行に人間の関節は向いていないため、膝付きになる後脚を映さないようにし、地面を掻くように前脚で動いている。また、サポートとしてワイヤーで上半身を吊っている。四つん這いで膝をついていることから、足元を隠して走るためにヒムロ杉を足元に置き、砂ぼこりを上げつつローアングルのカメラで吊りと移動車を併用している。特殊技術の浅田英一は、動物的でうまくいっていたと述べている。小倉は、下を向いているために前が見えず、ゴジラを演じる喜多川務の脛に突っ込んでしまったこともあったと述懐している。スーツは2023年の時点で現存が確認されている。
ジャンプの際にはアンギラスにトランポリンのゴムを取り付け、ゴムの反動を利用している。セットに備えつけられていたホリゾント用のフックは壊れかけていたため、丸太を通して固定したうえで床のコンクリートに滑車をボルトで固定し、牽引している。操演の鳴海聡は、セットが狭くて逃げ場がないことから、このようにせざるを得なかったことを語っている。また、絵コンテでは本物の動物のように前足から着地して飛び上がるように描かれていたが、鳴海はこれを難しいと考え、四肢をシンクロさせて着地することで瞬間的にそう見えるよう演出した。
アンギラスボール
アンギラスボールのプロップも、MONSTERSが造形を担当。スーツの素材を一部使用し、1パーツとして製作された。アンギラスボールは、造形物をブルーバック撮影しており、CGIによって変形が表現されている。その場にボールを固定し、アングルをカメラの方で変えて撮影しているが、ピンポイントで固定用の軸を抜いて消さなければならないため、照射範囲の調整や配光の調節が可能なライト「エリスポット」を使用している。金属製の50ミリメートルの突き出し棒をハンドル操作し、残像が生じないよう数秒で1回転させて撮影したものを、デジタル上で回転スピードを上げている。また、クランクアップの記念としてアンギラスボールのミニフィギュアが一部関係者に送られた。アンギラスボールのプロップも、2023年の時点で現存が確認されている。
なお、スマートフォン用ゲームアプリ『ゴジラ ディフェンスフォース』（ネクソン）では、アンギラスの登場に際してアンギラスボールも表現しようと色々試してみたが、納得の行くものにならず、泣く泣く省略したという。
アンギラス 『ゴジラアイランド』のアンギラス
ゴジラアイランドの怪獣として登場し、「アンギラスの谷」に生息している。
劇中では「ハリネズミ」と呼ばれる。非常にナイーブな性格で、自身のとげでジュニアが怪我をした際にひどく落ち込む。しかし、サボテン怪獣ゴロリンが出現した際には、そのとげが唯一の対抗手段になる。
アンギラス 『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』のアンギラス
ラドンの死体を求めて千葉県に現れたと思われる、陸棲四足歩行怪獣。背面部に大きな硬いトゲを無数に持ち、生物の神経伝導速度では不可能な反応速度を示す。命名は逃尾市長の息子で、アンキロサウルスの言い間違いではないかとされる。
前足は蹠行、後足は趾行と歩行形態が異なる独特な四肢を持ち、背中の装甲は尻尾の根元でツバメの尾羽根のように二股に分かれている。
最大の武器は、攻撃を受ける際に体色が虹色に変化して細かく背中のトゲを高速振動させることで敵の攻撃を跳ね返し、未来の危機を察知する能力と、それによる跳躍力。そこからついた別称は、「未来予知怪獣」。
ラドンの死体集積所に出現してラドンの死体を狙い、逃尾市各地に出現した後、オオタキファクトリーと猟友会が協力して開始した山狩りによって発見された際には、以前よりも大きくなった状態で発見される。猟友会の捕鯨砲をもトゲで跳ね返すが、ジェットジャガーによる体当たりを経て捕鯨砲を胸部に撃ち込まれて致命傷を負い、活動を停止する。
だが、市長が記念撮影しようとした際に活動を再開し、ジェットジャガーの頭部を破壊した後、ユングの操縦するジェットジャガーの発射した捕鯨弾を零距離射撃で頭部に受けて絶命する。折れたツノは、後にジェットジャガーのヤリとして使用される。
アンギラス その他の作品
小説『GODZILLA 怪獣黙示録』では、複数の個体が出現する。1体目は2005年11月にシベリアの凍土から出現して南東へ移動し、北京でラドンと合流するも生物化学兵器ヘドラによって駆除される。2体目（アンギラスII）は2006年に南アフリカ共和国に出現し、公式にはアフリカに初めて現れた怪獣とされている。4体目（アンギラスIV）はバランII、バラゴンIIとともにゴジラから逃れて太平洋からロサンゼルスに上陸したが、ゴジラに追いつかれて殺害された。
アンギラス 再登場案
海上日出男によるシリーズ初の総天然色映画を想定していた検討用脚本『ゴジラの花嫁？』にも、登場シーンが描かれている。
『ゴジラ対メカゴジラ』以後、『ゴジラ FINAL WARS』にて30年ぶりに登場するまではまったく出番がなかったが、その間も企画段階では復活が何度も検討されていた。たびたび検討されながら実現に至らなかった理由について、川北紘一は「四足のためゴジラと並んだ時に絵にならない」「膝をついて動くため、スピード感が出せない」などの理由を挙げている。
『ゴジラvsスペースゴジラ』（1994年）
製作の富山省吾によれば、登場怪獣の候補に挙がっていたが、アンケートの順位が芳しくなかったことや、四足歩行怪獣は難しいとの判断などから不採用となった。
『ゴジラvsデストロイア』（1995年）
『ゴジラvsゴジラ』という企画だった時期に、ストーリー強化案として第3の怪獣「NEWアンギラス」としての登場が検討されており、西川伸司によりデザイン画も描かれていた。アンギラスとバラゴンが合体してバラギラスになるという案も存在した。
アンギラス 再登場案
また、デストロイア（企画段階での名前はバルバロイ）の一形態としてアンギラス型の怪獣の登場も検討されていた。この段階ではバルバロイが他の生物と融合するという設定で、これに基づき中野陽介により原型となるアンギラス・ハウンドとアンギラスと融合したバルバロイのデザインも描かれていた。
『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001年）
初期案ではバランとともに登場する予定だったが、興業サイドからの要望でモスラとキングギドラに差し替えられた。この時は黄金の氷結怪獣という設定で、赤い炎の怪獣であるバラゴンと対になる存在であった。品田冬樹によるイメージモデルも製作されており、麒麟をモチーフに、背中の棘は氷柱をイメージしていた。
機龍2部作
『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）では機龍と戦う案が出されたほか、『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）では死骸での登場が検討されたが、カメーバに変更された。後者の脚本を担当した横谷昌宏によれば、製作の富山省吾が人気怪獣であるアンギラスに死体役をやらせることを反対したという。
『×メカゴジラ』の背景設定として製作補の山中和史により執筆された「特生自衛隊前史」では、劇中世界の1972年に出現するが、特生自衛隊により横須賀への上陸を阻止された。
ガブリエル・ガルシア＝マルケス
ガブリエル・ホセ・デ・ラ・コンコルディア・ガルシア・マルケス（Gabriel José de la Concordia García Márquez, 1928年3月6日 - 2014年4月17日）は、コロンビアのジャーナリスト、小説家。架空の都市マコンドを舞台にした作品を中心に、魔術的リアリズムの旗手として文学界に多大な影響を与える。1982年にノーベル文学賞受賞。
『百年の孤独』『コレラの時代の愛』は、2002年にノルウェイ・ブッククラブによって「世界傑作文学100」に、またル・モンドの「ル・モンド20世紀の100冊」選ばれた。コロンビアで何かがあるたびにスポークスマンのような役割を果たすこともある（シャキーラについての言及など）。
アメリカ合衆国で活動する映画監督のロドリゴ・ガルシアは実の息子である。
ガブリエル・ガルシア＝マルケス 略歴
ガルシア・マルケスは1928年、コロンビアのカリブ海沿岸にある人口2000人ほどの寒村アラカタカに生まれる。事情により両親と離別し、祖父母の元に預けられて幼年期は3人の叔母と退役軍人の祖父ニコラス・コルテス、迷信や言い伝え、噂好きの祖母ランキリーナ・イグアラン・コテスと過ごした。のちに代表作になる『百年の孤独』および一連の小説は、祖父母が語ってくれた戦争体験や近所の噂話、土地に伝わる神話や伝承に基づくところが大きい。特に『百年の孤独』は、ガルシア・マルケスが17歳のときに執筆を決意した作品であるため、祖父母の影響が色濃く残っている。特にガルシア・マルケスに影響を与えたのは祖父で、『落葉』の老大佐、『大佐に手紙は来ない』の退役大佐、『百年の孤独』のアウレリャーノ・ブエンディーア大佐などのモデルになったと言われている。1936年、女系家庭の中で唯一の男性であり、なんでも話せる男友達のようであった祖父がなくなる。1941年、両親の元に戻る。
ガブリエル・ガルシア＝マルケス 略歴
高校時代からガルシア・マルケスは執筆活動を始めており、『エル・エスペクタドール』紙に短編を投稿し掲載されている。1947年、コロンビア国立大学法学科に入学する。この頃、ラテンアメリカの作家を志す若者らは一般に法学科に入籍することが多く、ガルシア・マルケスと並び評されるマリオ・バルガス・リョサ、その他多くの作家が法学科に在籍していた。このコロンビア国立大学法学部時代、同級生だったカミロ・トーレス・レストレポと親友となり、カミロ・トーレスはガルシア＝マルケスの二男に洗礼を授けるなど以後長く交友を続けた。
ガブリエル・ガルシア＝マルケス 略歴
1948年、ボゴタ暴動が起こり学校が閉鎖されたため、家族の住むカルタヘナのカルタヘナ大学に移るが、生活難により中退する。『エル・ウニベルサル』紙の記者として働き、安アパートで貧乏暮らしをする。この頃、ジェイムズ・ジョイスやフランツ・カフカ、ウィリアム・フォークナー、ヴァージニア・ウルフ、ミゲル・デ・セルバンテスなどを耽読した。特にウィリアム・フォークナーは、のちにガルシア・マルケス作品の土台をなすうえで絶大な影響を与えた作家である。後に、ノーベル賞の受賞演説の冒頭で、「フォークナーが立ったのと同じ場所に立てたことはうれしい」と語ったほどである。またフランツ・カフカについては、『変身』を読んだことで大きな衝撃を受け、ガルシア・マルケス自身の作風を確立する上で決定的な体験の一つになると共に、文学そのものに関心を持つ大きなきっかけとなった（ガルシア・マルケスは後年ミラン・クンデラに「ひとが別様に書くことができると理解させてくれたのはカフカだった」と語っている）。ヴァージニア・ウルフについては、もし『ダロウェイ夫人』のある一節を読まなければ今とは違った作家になっていただろうとのコメントを残している。
ガブリエル・ガルシア＝マルケス 略歴
1954年には『エル・エスペクタドール』紙の記者としてボゴタへ戻り、翌1955年に教皇崩御を伝えるためにローマへ飛ぶ。ローマにて映画評論を本国へ送るかたわら、「映画実験センター」の映画監督コースで学ぶ。この体験によって後年、自身が映画監督を務めることにもなる。しかし同じ1955年、自由党派『エル・エスペクタドール』紙は当時の独裁者ロハス・ピニーリャの弾圧によって廃刊する。これにより収入のなくなったガルシア・マルケスは、安アパート「オテル・ド・フランス」で極貧生活を送ることになる。ガルシア・マルケスはこの地で『大佐に手紙は来ない』を執筆する。
1957年、友人が編集長を務めるベネズエラの首都カラカスの雑誌『エリーテ』にヨーロッパから記事を送り生活する。1958年に結婚するためコロンビアにいったん戻り、カラカスに移り住む。この時に使われた旅費は1955年に出版された『落葉』によるものだった。『落葉』は、ガルシア・マルケスがヨーロッパ滞在中に彼の友人が祖国で『落葉』の原稿を見つけて、本人に無断で出版社に持ち込んだ作品であった。いわば偶然世に出た作品であった。
ガブリエル・ガルシア＝マルケス 略歴
1959年キューバに渡りフィデル・カストロを知り、キューバ革命成立とともに国営通信社「プレンサ・ラティーナ」のボゴタ支局編集長となったが、間もなく編集部の内部抗争に嫌気がさし辞職する。しかしカストロとの親交は続き、2007年3月には病床のカストロを見舞った。
1961年にメキシコに渡り映画製作に携わるかたわら、『大佐に手紙は来ない』を発表する。1962年に前年から書いていた『悪い時』とカラカス時代に書き溜めた短編集『ママ・グランデの葬儀』を発表している。
1967年は『百年の孤独』が発表された年である。1965年のある日、アカプルコ行きの車の中で17歳の頃から温めていた構想が一気にまとまったという。18ヶ月間タイプライターを叩きつづけて『百年の孤独』は完成した。『百年の孤独』は、スペイン語圏で「まるでソーセージ並によく売れた」と言われ、貧乏生活から足を洗うことになる。1960年代、フリオ・コルタサルやバルガス・リョサ、ガルシア・マルケスを中心としたラテンアメリカ文学の人気は「ブーム」と呼ばれ、日本でも例外ではなく、知識人なら読んでいなければ恥であると言われるくらいのものだった。特に『百年の孤独』は、大江健三郎や筒井康隆、池澤夏樹、寺山修司、中上健次など多くの作家に影響を与えた。