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仁義なき戦い 映画
本職のヤクザが毎日たくさん撮影所に出入りして演技指導をしていた、と多くの関係者が証言している。とにかく何から何まで、今では製作不可能な、二度と撮れない映画である。深作は「俳優の中に本物もいた」と、梅宮辰夫は「だいたい『仁義なき戦い』撮ってる頃は、撮影所はいっつもヤクザでいっぱいだった」「俺の叔父貴は、あんなことは言わなかった、とか、こっちが聞かなくても、いろいろアドバイスしてくれた。もちろん、それをすべてうのみにして演技をしたわけじゃないけどね。一番大事なのは自分がシナリオを読んで受けたイメージ。これをベースに演じたし、それに対して深作監督も何も言わなかった」山城新伍は「梅宮辰夫が眉毛を剃ったり、小林旭が常にサングラスをかけて出たりしているのは、役のモデルになった本物のヤクザの人が、毎日撮影を見にきているからなんです。そうすると、メイクや扮装もモデルとそっくりにしてね。みんな、そうですよ。撮影現場では、役者かヤクザかわからなくなってしまって(笑)」、松方弘樹は「『仁義なき戦い』以降、太秦はガラの悪いのが増えた」などと証言している。八名信夫は「〇人が風呂に入るシーンがあるとする。そうすると背中に〇青を描かなくちゃいけないよね。だけど、あれって描くのに4ー5時間がかかるんだ。それだったらということで、本物の人たちを映画の中に登場させる。30人くらいをバスに乗せて、撮影現場に直行させて。ずいぶん荒っぽいことをしていたと思う…でも演技なんてする必要ないんだよ。全部、自分たちで経験してきたことなんだから」「逆に俺が丁半博打の演技をしていたら、本職が袖から『手を握ったらあかん。掌を見せないと八百長だと思われるやないか』と小声で言われたよ。風呂に入ると見事な彫り物を入れた男がタワシでゴシゴシ背中を洗っている。俺たちは画を書いているから大人しくしていたよ。撮影所から警察に引っ張られたヤクザもいた。本物が出ているんだから迫力が違うよ。それを仕掛けたのが岡田茂さんだった。今なら大スキャンダルものだが、ある意味いい時代だったのかもしれない」「それが東映のやり方なんだよ。当然、映画の“匂い”が変わってくる。その集大成が『仁義なき戦い』だった」などと、伊吹吾郎は「賭場にしろ、手打ち式のシーンにしろ、たいがいは親分が後ろで見ていて、若い人が手順を披露する。ところが、ずらりと並んだ役者に照れがあるのか、少しおちゃらけた感じになる。すかさず親分から『バカヤロー、ちゃんとやれ!』って罵倒される。僕ら役者は、その声を聞くだけでビビってしまうものでしたよ」と述べている。若い頃（1980年前後と見られる）、一年の3分の2を京都撮影所内にある寮で暮らしたという真田広之は、楽屋に本職の人が「ヤァ、お若いの、元気でやってるか」とよく入って来たが、全然大丈夫で、「むしろ守られている」という感じだったと話している。映画の主要キャストにはそれぞれモデルとなった人物がいて、多くが存命でヤクザが撮影をチェックしに来ており、監督である深作がOKを出しても彼らがストップさせることもあったという。東映京都撮影所の俳優会館は、本作がシリーズ化され撮影が始まるとヤクザが出入りして異様なムードに包まれたといわれる。日下部は「監督、脚本、役者、時代、あらゆる意味で今じゃつくれない映画だった」、深作健太と仁科貴は「僕たちも実録やくざ映画を撮りたいけど、どんどん難しくなっている」、深作健太は「本人の意図とは別に『仁義なき戦い』が撮れた時代性があります。1970年代に入って映画が完全にテレビに負けた時代だからこそ、実際のヤクザの抗争事件をテーマにエンタテイメントが作られたのだと思います」と話している。松方弘樹は『修羅の群れ』（1984年）の次の年に『戦争と平和』という警視庁と合田一家の話を勝新太郎と一緒にやろうと衣装合わせまでしていたが、警察から岡田社長へ圧力がかかってダメになり、それぐらいからヤクザ映画が撮れなくなったと話している。
仁義なき戦い 映画
『仁義なき戦い』が興した「実録路線」はさまざまな副産物を撒き散らした。京撮次長だった翁長孝雄はクレーム処理を一手に引き受けた。笠原は「仁義なき戦いシリーズ」において、山口組を架空の「明石組」と名を変え書いたが、明石組は神戸の新開地にれっきとして実在した。明石組は「社長宅を爆弾でぶっ飛ばすぞ」と岡田社長を脅し、翁長は「何とかせい」と岡田に命じられた。翁長は友人である兵庫県警の刑事に連絡し、事態を憂慮した刑事が見張る中、組事務所に単身乗り込んだ。「今回の映画で組の名誉がどれだけ傷つけられたと思う? 亡き先代に顔向けできへん」と訥々と語る組長に「知らなかったとはいえ名義を勝手に借用したことは、申し訳ない」と陳謝し、位牌に焼香して仏壇に少なからぬ御香料を捧げた。これで一件落着となったが、このようなやくざ絡みの揉めごとは北九州でも浜松でも起こり、翁長は東奔西走させられた。美能も波谷守之から「映画でウチの若い者をポン中にしとると何度も電話がかかってきた」、どうやら波谷はフィクションの映画を、ノンフィクションだと思ったらしいと述べている。高田宏治は「やくざは映画になるといちゃもんつけるんですよ。大体やくざは小説や活字は読まない。でも映画で安く扱われると頭に来るんです」と話している。日下部五朗は夜桜銀次をモデルにした『山口組外伝 九州進攻作戦』で大分県別府市の石井組（山口組系） に挨拶にいった時、雪隠詰めにされた。「銀次いうたら、うちの組じゃ三下みたいなもんやないか！おまえ、あいつを何で映画にするんや。アホなことすな、誰の許可でそんな映画撮るんじゃい！おまえここにおれ」と日下部は二日後、東映本社からこのことを知らされた田岡一雄の"鶴の一声"で釈放されるまで、ホテルに軟禁されたという。
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代々木忠は「広島抗争のきっかけを作ったのは俺たち。直接じゃないかもしれないが、後押しはした」と述べている。小倉でヤクザをやっていた頃、広島でストリップの興行をずっと打っていたが、ストリップは儲かるということが分かると、広島の組の若い衆が来てトップクラスの踊り子を引き抜いていくから、これはその組長を取るしかねえだろう、と殺るつもりで事務所に乗り込んでいった。しかしその組長が引退するつもりだった、というから殺らずにすんだという。それから代理戦争が始まったと話している。安部譲二は広島抗争に参加したと話している。逆に城内実の父親は、広島抗争時の広島県警捜査二課長で、所謂ヤクザと対決する側のトップであったという。『仁義なき戦い』のビデオが出たあと、お巡りさんに「私は全巻持っています」というお巡りさんのファンが多かったと深作は話している。スピード違反で止められたとき、免許証を見せたら「何だ『仁義なき戦い』か、行っていいよ」と言われたことがあったという。
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宣伝は東映本社宣伝部広告課の福永邦昭と関根忠郎を中心に行われた。福永は、宣伝も徹底的に〈実録〉で押し通そうと広島入りした。しかし現地はくすぶり続けるヤクザ抗争にピリピリで、地元マスコミは「暴力追放キャンペーン」の真っ最中で映画どころではなかった。ツテを頼り、やっと地元紙の資料室にもぐり込み、事件の記事を見せてもらった。当時はコピー機もないため、こっそり撮影した。紙面は小説よりもはるかに迫力があり、これらの資料は、作品のイメージを記者に伝えるため配られるなど、宣伝戦略上大いに役立った。福永は東映入社10年目であったが、宣伝マン冥利に尽きる映画だったと述懐している。一方、関根だが、当時の東映はスターシステムがはっきりしており、役者はそれぞれ派閥を作り、東映の社員もそれに付いていた。ポスターの名前の序列も決まっていた。社員もそれぞれの派閥の役者たちと酒を飲んでいたが、関根はそういったしがらみがイヤで、役者と酒を飲まなかった。菅原文太から関根に「自分の名前や顔なんか出さないでいい」と言ってもらえたことで、東映の宣伝表現に大きな変革が生まれた。それまで宣伝写真はスチールマンが担当していたが、題材が実録のため、リアリスティックな写真が欲しいと富山治夫を起用した。富山のモノクロ写真の採用でそれまでの『娯楽の東映」に新しい知的血流が流れ始めた。『広島死闘篇』で作成した「殺（と）れい！殺（と）ったれい！」など、関根作成による惹句とともにコントラストがハッキリした写真は効果的で、三大新聞を始め、毎日広告を打ち、大きな話題を呼んだ。後の角川映画に代表される事前にインパクト絶大な一つの惹句を考案するのではなく、毎日関根が思い付いた惹句を作り、毎日違う惹句を新聞に掲載した。関根は洋画配給会社と親しくしていたことから、今日の映画界では完全にアウトな「殺しの手口、暴力場面の凄まじさー〈ゴッドファーザー〉〈バラキ〉から 話題はいっきに日本の〈仁義なき戦い〉へ」などの惹句も打った。ユナイトからもヘラルドからもクレームは来なかったという。また『代理戦争』では深作の許可なく「私は暴力を否定しきれない！ 監督・深作欣二」とやったら、ゲラが出来たとき、偶然深作が通りかかり、深作に「こんなの考えました」と見せたら、深作は怒らず、ニヤッと笑って許してくれた。『代理戦争』のメインのポスターで使われたクレーンに吊り上げられたやくざの死体等、本編では登場しない宣材も多い。これらは読売新聞で広告賞を受賞した。
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黒井和男は、第一作公開前の興行予想として「『ゴッドファーザー』のヒットにより、内幕的な実録ものが興味を呼ぶようになり、『バラキ』のヒットがこれを裏付けたが、『バラキ』はパーフェクトな宣伝キャンペーンによって支えられた部分が大きく、『仁義なき戦い』は宣伝期間が短く浸透しない恐れもある。作品も一応まずまずのものに仕上がると考えられ、それなりの興行にはなるはずだが、この宣伝期間の短さは何とも惜しい。また東映に限ったことではないが、正月第二弾というのは間に正月が挟まれるため、この期間が宣伝面においてロスとなり、劇場での予告編の効果を狙うしかなく、実際問題としてキャンペーンも張れずで、作品内容的な問題より、封切期間そのものに問題のある興行である」などと興行不安を述べていた。
興行成績
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東映は当時、邦画メジャーで唯一、正月興行を前後半に分けていたため、1973年の正月興行は、東映のみ前半『昭和残侠伝 破れ傘』／『女囚さそり 第41雑居房』、後半『仁義なき戦い』／『女番長』であったが、いずれもロング興行になった松竹『男はつらいよ 寅次郎夢枕』／『舞妓はんだよ全員集合!!』、東宝『恍惚の人』を向うに回し、全国的に地域格差もなく、大入りが続き、封切二週間で55,000人を動員し、邦画興行でトップに立った。東映は1973年の1月配収で9億5,000万円を記録し、1ヵ月の配収としては東映新記録となった。東映は館主会が強く、ブロックブッキングを堅持し、二週間上映が決まり事だったが、二週間配収で3億円を突破し、当時の東映では異例のロングラン三週間が行われた。配収3億円は2009年の興行収入換算で約21ー22億円に当たる。これまでの東映の観客層は、任侠ものや好色もので年齢層が高かったが、本作の大ヒットで観客層が少し下がったのもプラス材料とされた。三週間での配収は約5億円。松竹、東宝ともロングランの長さが違うため、トータルでの興行成績は比較ができない。1973年の正月興行は、洋画に翌年以降のような語り継がれような目玉作品がなかった影響もあった。深作はもともと客が入らない監督として知られていたため、映画の大ヒットには戸惑っていたという。
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第一作の制作前にシリーズ化が決定されていたが、予想以上の大ヒットとなり配給収入は邦画の中で年間第2位となった。菅原文太は「高倉健に代わる東映の看板スター」などと評された。菅原の主演作としては、勝新太郎と田宮二郎のコンビで人気を博した大映の代表的シリーズ『悪名』の今東光の小説の版権を東映が押さえ、菅原主演でリメイクが製作準備中と報道されたが、東映の急激な「実録路線』への展開で製作されることはなかった。
マスメディア評
めまいを覚えるような荒々しい手持ちカメラによる映像が、ドキュメンタリーを見ているかのような生々しさで迫り、聞き慣れない広島弁のリアリティと津島利章の古典的ともいえる主題曲の単調な繰り返しが、独特のリズムとバイブレーションを生んで中枢神経を揺さぶる、画期的な暴力映画とも評された。
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『仁義なき戦い』の成功は深作欣二のダイナミックな演出、斬新なカメラワーク、絶頂期に向かう役者たちの演技、実録ならではのリアリティ、終戦直後の広島や呉という舞台設定の妙、戦国時代の"国盗り物語"的なスリルなど、多くの複合要因から成り立ち、それらの幸福な出会いともいえるが、やはり原作にはない膨大な資料を掻き集めてシナリオにまとめた笠原和夫の巧みな脚本、"脳天唐竹割りな広島弁の応酬"、"広島弁のシェークスピア"とも"血風ヤクザオペラ"とも称された広島弁の珠玉の名セリフの数々によるところが大きい。日下部プロデューサーは「笠原さんが『仁義なき戦い』シリーズで残した最も大きな功績は、広島の方言、やくざ言葉を巧みに拾い上げて、映画の名ゼリフと言われるまでにしたことでしょう」と述べている。広島出身の玉木研二毎日新聞社論説室専門編集委員は「私が広島出身だから思うのではないが、もしこれが"標準語"で作られていたら、まったく違うイメージになっていただろう。"言霊"恐るべしだ。広島弁によって登場者一人一人とそのセリフに生気が吹き込まれた」「（名ゼリフの数々が）"標準語"だったら、迫力は半減だったろう」などと論じている。井筒和幸は「全編を広島弁で通してるのにはびっくりした」と、押井守は「あの広島弁はすごいリアリティがあった。それ以降、ヤクザといったらみんな広島弁になっちゃった（笑）。ああいうスタイルを作っちゃったわけだ。ヤクザ映画といったら『仁義なき戦い』だ、みたいなことになっちゃったわけ。着流しの任侠映画とか戦後派の敗北映画なんかは全部ふっ飛んじゃった。そのぐらいインパクトがあった」などと論じている。馬場康夫は「ヤクザの役は広島弁。これを発見したのが『仁義なき戦い』最大の発明ではないか」と論じている。本作のセリフは広島弁セリフそのままで、今日マスメディアでもしばしば引用される。
仁義なき戦い 映画
NHKは本シリーズをよく取り上げ、笠原和夫と深作欣二が相次いで亡くなった直後の2003年5月3日放送のETVスペシャル「“仁義なき戦い”を作った男たち」で、初めて正面からヤクザ映画を取り上げた。ヤクザ映画をNHKが特集するのは画期的で、NHKの長い歴史でもこれが初めてだったが、この映画が単純にヤクザ映画の範疇に収まっていない証明でもあった。21世紀を境に、テレビはあらゆる角度からの規制を強いられ、とりわけ「エロ」と「暴力」を描くことは、地上波では壊滅状態になりつつあった中、そのような風潮に異を唱えるような内容で、スター俳優は勿論、撮影の吉田貞次や殺陣擬斗の上野隆三ら裏方にもスポットを当てた。この重厚な番組の進行はNHKアナウンサー・黒田あゆみ、映画評論家・山根貞男と『仁義』の熱狂的ファンとして知られる井筒和幸だった。2016年5月18日放送の『アナザーストーリーズ 運命の分岐点』「映画“仁義なき戦い”情熱が革命を生んだ」でも、再び『仁義なき戦い』を取り上げて、本作を"日本映画の金字塔"と紹介した。2017年6月10日にNHK EテレETV特集で放送された「“原爆スラム”と呼ばれた街で」では、冒頭のナレーションで「『仁義なき戦い 広島死闘篇』は原爆スラムでロケが行われた」と紹介した。
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1960年代後半から1970年代初期にかけて、日本はひとつの転換点を迎える。高度経済成長政策が行き詰まりをみせ、各種公害の発生や大学紛争の波及にみられるように、これまで抑え込まれていた政治社会の歪みが至るところで噴き出し始めていたからである。それは経済至上主義できた戦後の路線に対し、深い内省を迫る動きであった。「仁義なき戦いシリーズ」は、こうした世相の中で登場してくる。第一部は終戦直後、第二部は昭和27年頃、第三部と第四部は昭和30年代後期、第五部は昭和40年代を舞台にしている。戦後史を別の角度から見つめ直すという意味では、この連作はまさに時代の産物であった。映画は今まで隠蔽されてきた野卑で猥雑なものに視線を向け、これを白日のもとに晒そうとする。ここに提示されているのは、戦後日本の裏面史である。
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第一部のラストシーン近く、松方弘樹演じる坂井が、菅原文太演じる広能にいう「のう、昌三..わしらよ、どこで道間違えたんかのう..」というセリフが、ひときわ印象的である。子分みんなに、むしろ軽蔑されながら、神輿として担がれている山守親分。彼は笑われ、バカにされながら、実はちゃんとみんなを牛耳って、統御しているのである。このあたりの存在感は、何やら戦後の日本の民主主義の象徴である、天皇という存在を思わせたりもして、少々不気味である。そのような戦後史映画を、深作はストイックな東映正統ヤクザ映画の"葬式型の陰湿な美学"に対抗する、アナーキーな東映戦後派ヤクザ映画の"お祭り型陽気な行動主義"を持って作ったのである。「実録路線」の旗手となった深作は、日本の戦後史に対して強い問題意識を持っていた。東映実録路線全般が凡庸なヤクザ映画に堕することなく、時代を撃つような批判力を持つものになったのも、戦後史の底辺に流れていた物を掴み出したいという意思が、作り手側に確固としてあったからである。虚飾を剥ぎ取り、内実に迫ろうとするこうした動きは、時代の趨勢だったといえる。
オールタイムランキング
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初公開時には『ゴッドファーザー』の影響を指摘されたこともあって『仁義なき戦い』をどのように評価するのか、またしないのか、映画評論家にとっても試金石になった。このためキネマ旬報ベスト・テンでは、同じ年に公開された『代理戦争』が8位、『広島死闘篇』が13位で、シリーズモノで票が分散したという不利な点はあったかも知れないが、2位であった。ただし読者の選出では見事1位（『広島死闘篇』4位）となっている。評論家とは逆に、安保闘争の敗北など、当時の無力感を吹き飛ばすエネルギーに満ち溢れた映画に観客は熱狂的に迎え入れた。またそれまで任侠映画は大新聞が「暴力礼賛だから取り上げない」と宣言し、完全に黙殺したジャンルであったが、『朝日新聞』の映画評で絶賛されたことで、影響は各紙誌に及び、映画の大ヒットに繋がったとも言われる。なお、この年『仁義なき戦い』を抑えて1位になったのは、斎藤耕一監督の『津軽じょんがら節』だが、世紀をまたいで評価が増すばかりの『仁義なき戦い』に比べて、『津軽じょんがら節』の評価が風化するのは早かった。
2000年12月暮れにテレビ東京で「21世紀に残したい日本映画ベスト100」なる特番がオンエアされ、「仁義なき戦いシリーズ」として『七人の侍』に次ぐ第2位に選ばれた（3位『砂の器』）。
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従来の任侠路線を否定・破壊した攻撃性、意外に短命だった完全燃焼の激しさが裏付けているように、日本のポップ・カルチャーにとって東映実録路線=『仁義なき戦い』の出現こそが、真の"ジャパニーズ・パンク"であった。『キネマ旬報』は2009年（平成21年）に実施した＜日本映画史上ベストテン＞「オールタイム・ベスト映画遺産200 (日本映画編)」に於いて、本作を『東京物語』、『七人の侍』、『浮雲』、『幕末太陽傳』の古典的名画に次いで歴代第5位に選出した。同誌の歴代ベストテンは過去4度にわたり実施されているが『仁義なき戦い』の第5位は、1970年代以降の作品としては史上最高位となる。ヤクザ映画というカテゴリーを越えて、"日本映画史を代表する一本"として認知されつつある。
※第一作
※第三作
※第四作
※第一作ー第三作
VHS, DVD, BD
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ビデオ化されなかった間も土曜日のオールナイトなどでシリーズ作が上映されていたが、1987年（昭和62年）末に他のヤクザ映画より大幅に遅れた形でビデオ化された。第一作VHSのみ、価格15,000円。これに関して深作は「映画が公開された頃は、描かれた人たちの多くが刑務所に入っていた。いわば鬼のいぬ間に公開してしまったようなところがあった。ところが映画のビデオソフト化が始まった頃は、もうその人たちは社会復帰していた。そのため、ビデオ化の方が色々と問題が多かったわけです」と語っている。ビデオ化が遅れた人気作品で市場に海賊版が出回り、関西では一本7万円で売買されるなど、問題が生じていた。ビデオ化解禁の1ヶ月前、1987年（昭和62年）11月に三代目共政会・山田久会長が他界したことも影響があったといわれる。ビデオ化解禁まではテレビでも放映されることはなかった。
1991年末から1992年9月にかけて順次、レーザーディスク化リリースされた。
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レンタルビデオは邦画としては桁外れの売上を達成し、以後もロングセラーを続けた。2008年（平成20年）にDVD化もされており、DVDも売り上げは東映作品の中でも突出しているという。日本国外でも英語字幕つきDVDが販売されている。「仁義」という言葉は英語に訳せず、海外では『BATTLES WITHOUT HONOR AND HUMANITY』というタイトルになっている。
劇場公開から40周年を迎えた2013年、シリーズ化された初期五部作が3月21日にブルーレイボックスとして発売され、このBOXでしか手に入らないスペシャルディスクとして、ボーナスBlu-rayディスク『仁義なき戦い 総集篇』（1980年4月公開、3時間44分）、NHK・ETVスペシャル2003年5月3日放送「“仁義なき戦い”を作った男たち」、縮小復刻「仁義なき戦い 頂上作戦」パンフレット、縮小復刻ロビーカードが封入特典された。価格31,290円。
DVDは5作とも2006年12月8日および2009年11月1日に期間限定出荷の廉価版として再発された後、2013年11月1日に「東映 ザ・定番」として継続的な廉価版として再発されている。「仁義なき戦い五部作」のほかの作品のビデオ化は各ページのビデオ項目を参照。
テレビ放映
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1990年代初めに『ゴールデン洋画劇場』（フジテレビ）でシリーズ5作が定期的に放送されたが（冒頭解説は高島忠夫）、この映画は放送禁止用語が何箇所かあり、オンエアではそういったシーンはカットされた。このため例えば第一部で、菅原文太ファンの明石家さんまが一番好きなシーンという広能が海渡組本宅前で土居組長を暗殺するシーンでは、広能がこれから殺らないといけないプレッシャーで憂鬱にしていたところ「土居じゃが」とターゲットの土居組長が訪ねてきたとたん、獲物を狙う狼のような表情に豹変する展開があるが、その前の憂鬱だったシーンで「ないか?」「ポンか（ヒロポンのこと）」というセリフがあり、これらのシーンは全てカットされいきなり土居組長の来訪シーンから始まった。
テレビ放送日と視聴率(『ゴールデン洋画劇場』)
第1作放映時(1991年4月27日)には、映画『首領になった男』の公開(1991年5月11日)を控えていた主演の松方弘樹がゲスト出演していた。完結篇が放送された翌々週(1992年5月22日・23日)の同時間枠で『北の国から'92巣立ち』が放送され、菅原文太がゲスト出演(裕木奈江扮するタマコの叔父役)し、田中邦衛との久々の共演となった。なお、1996年9月28日にも同時間枠で放送予定されていたが、実現には至らなかった。
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『仁義なき戦い』の大ヒットは東映実録シリーズの量産を生んだ。このうち山口組の全国進攻を描いた作品は、第三部『仁義なき戦い 代理戦争』の作中、映像とテロップで駆け足で挿入されている。「昭和36年6月 義友会事件」は、明友会事件のことで『実録外伝 大阪電撃作戦』として後に映画化、「昭和36年7月 石川組組長刺殺事件」は、大和郡山市で起きた服部組長刺殺事件で、殺害した柳川組をモデルにして映画化されたのが『日本暴力列島 京阪神殺しの軍団』。そして「昭和37年5月 九州博多事件」としてテロップで出るものを最初に映画化したのが『山口組外伝 九州進攻作戦』。このテロップとともに映し出される映像はアパートで銃殺されるヤクザが夜桜銀次で、人気が高いこともあって夜桜銀次を題材としたものは、その後も何度か映像化されている。山口組を題材にした映画が量産できたのは、田岡一雄の息子・田岡満をスタッフに入れていたためである。田岡がすべての脚本をチェックすることで、映画に取り上げられた組関係者に、協力はしても反対はするなと指示を出していたという。戦後の混乱期に輩出した広域暴力団の物語をシリーズ化し、それまで公式的な日本戦後史にあって決して語られてこなかった少数派を主人公とするアクション映画を次々製作した。前述の山口組の全国進攻を描いた作品以外にも各地で起こった暴力団抗争を描いた映画を多数製作し、その過程で『沖縄やくざ戦争』（1976年）、『ドーベルマン刑事』『空手バカ一代』（1977年）など、沖縄を舞台にしたアクション映画を製作。それまで沖縄を舞台にした映画は反戦映画か芸術映画が主であったが、この東映の暴力映画を切っ掛けに1970年代に日本のアクション映画に最初の沖縄ブームが到来した。
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笠原和夫が広島県で『仁義なき戦い』の取材中に総会屋・小川薫の存在を知って興味も持ち、小川に密着取材して1975年『暴力金脈』という総会屋を描いた映画が製作されている。『広島仁義 人質奪回作戦』（1976年、東映）、『日本の首領 野望篇』（1977年、東映）の成立は『暴力金脈』の登場によるところが大きい。また近年、オリジナルビデオで主に製作されるやくざ映画は、こうした「金融やくざ映画」が中心であるため、「仁義なき戦い」は本シリーズ以外にも『仁義なき戦い』から派生したこうした映画も含めて、後に影響を与えることになった。
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藤木TDCは「東映が山口組とつるんで実録映画を作り出したとき、東映に警察が入って『止めろ』って言った後、実録犯罪映画が増えました。昭和の時代は実録映画や犯罪映画の全盛期でした。ピンク映画でも実録犯罪ものがいっぱい作られましたし、『連続23人強姦魔』とか、『若妻人質性拷問』とか『誘拐密室暴行』とか『TATTOO＜刺青＞あり』や『冷血』とかね。『海燕ジョーの奇跡』とか『南へ走れ、海の道を!』とか、やくざ映画をそのまま撮れないから青春映画っぽく撮る映画も出来た。映画は実録的要素がどんどん増えました。2010年代も流行ってますよ、『冷たい熱帯魚』とか『凶悪』とか、テレビドラマだと『黒い看護婦』とかね。今は人権問題が厳しいから昔とはタッチが違うけど。1980年代のアイドル映画時代にもアイドルの実録みたいなのが出てきましたね。セイントフォーの『ザ・オーディション』なんて芸能界の実録の隠れた傑作です。単なるアイドル映画とは明らかに一線を画しているけど、今は公開できないんじゃないかな。吉川晃司の『すかんぴんウォーク』（大森一樹監督）も芸能界の裏側を描いています」などと論じている。
波及
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近年も人気は持続し関連本・研究本が続々刊行される他、大友勝利（千葉真一）などメインキャラクターのフィギュアなども発売されている。近年シネコンの増加で各地で老舗映画館が閉館されるなか、東映系の映画館の閉館イベントはこの映画が上映されることが多い。21世紀の現在も名画座を満員にできるコンテンツである。この映画の大ヒット後、ジャーナリズムは様々なヤクザ抗争を俎上に上げて料理し、それを原作とする多くの実録ヤクザ映画が製作されたが、30年以上経った今日でも、未だこの映画を凌駕するものは生まれていない。
仁義なき戦い 映画
『キネマ旬報』は「主人公だが時には狂言回しとなる広能昌三役の菅原文太は、新東宝・松竹を経て外様である東映において、ようやく決定的な当たり役にめぐり合った。今や菅原文太＝『仁義なき戦い』と言っても過言ではない」と評価する。広島弁は映画ファンには、この映画全体で強烈なインパクトを与えたが、菅原文太は当たり役である本作の広能昌三イメージそのまま、1980年代から1990年代に出演したCMで広島弁を喋り、お茶の間にも強い印象を残した。特にサントリーホワイト「社長さんも..大臣も..飲むときは、タダの人じゃけえ....のう!」や「天気力エネルギーの..朝日ソーラーじゃけん!」などが有名で、菅原は広島弁普及の功労者である。張本勲は同郷の岡田東映社長から『仁義なき戦い』がクランクインする前に「お前が広島の言葉を菅原文太に教えてやってくれ」と頼まれた。広島出身の岡田は『仁義なき戦い』における笠原脚本の肝は、広島弁のセリフにあると看破しており、宮城県仙台市出身の菅原に身につけさせる必要性を考えていた。張本は菅原と一緒に広島や呉を訪問して、何度も広島弁を指導し親しい間柄になったという。『仁義なき戦い』の菅原の名セリフの抑揚、アクセントは、ヤクザになる道も考えていたという張本の監修であった。本シリーズが上映されていたころ、ヤクザだった人たちは本作に影響を受けた人が多いという。特に当時、若かったヤクザに菅原のファンが多かった。
仁義なき戦い 映画
フジテレビ系列で毎年正月に放送されていた大人気バラエティ番組『新春かくし芸大会』では、4度『仁義なき戦い』のパロディコントが放送されている。1975年の第12回、1976年第13回では二年連続で放送。1975年第12回は『実力・仁義ある戦い』というタイトルで、沢田研二が役名・広能昌三を、森進一が梅宮進一を演じ、他に中条きよしらの出演。タイトル通り、血も涙も義理も人情も人一倍厚い男のカガミを描く。1976年第13回は『続・仁義ある戦い』というタイトルで、野口五郎と郷ひろみのヤクザ対決がメイン。この第13回では同じ東映『大奥㊙物語』のパロディ『大奥㊙夜話』というタイトルで、谷敬、加藤茶、せんだみつおらが大奥の美女に扮して桜田淳子扮するお殿様に迫る今日に通じる男女逆転大奥を先取りするコントも放送された。1978年の第15回では『新・仁義ある戦い -首領（ドン）-』というタイトルで、森進一、沢田研二、野口五郎、西城秀樹、郷ひろみ、アグネス・ラムらの出演。1991年の第28回では『仁義ある戦い ものまね残侠伝』というタイトルで、ものまね四天王（清水アキラ、栗田貫一、コロッケ、ビジーフォー）、美川憲一、所ジョージ、田代まさし、榊原郁恵らが出演した。
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この他、パロディコントとしては、チェッカーズが『仁義なき戦い』のファンだったことから、1990年代始めに『とんねるずのみなさんのおかげでした』（フジテレビ系）で、とんねるずとチェッカーズが広島ヤクザを演じる『珍義なき戦い』が計7回放送された。また『ダウンタウンDX』（読売テレビ／日本テレビ系）2013年10月10日に放送された第1回のゲストは、ダウンタウンの浜田雅功がファンだった菅原文太をゲストに招き、菅原と山城新伍、川谷拓三の3人が出演し、トークが行われたが、当時30歳の浜田が菅原に過激な質問を浴びせ（「文太さんはオ〇〇ーってするんですか?」など）、これを家で観ていた出川哲朗は「俺が一番最初に『お前はバカか！？』と言ったのは、このときの浜田さんに対して！」と話している。この他、『仁義なき戦い』の賭場シーンをダウンタウンと菅原、山城、川谷で笑いなしで完全再現するという今のテレビのプライムタイムでは有り得ない内容もあった。
ジョニー・デップ主演の『ブラック・スキャンダル』2016年日本公開を前に『仁義なき戦い』をパロディした動画をファンが動画サイトにアップし、話題を呼んだ。
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漫才のテンダラーのネタに『仁義なき戦い 広島死闘篇』で、大友勝利組長が競輪場の事務所に子分を助けに行く名シーンをパロったような物がある。岸本斉史の漫画『NARUTO -ナルト-』に登場する「口寄せの術」によって呼び出される口寄せ動物・ガマブン太は、『仁義なき戦い』の菅原文太をモデルにしたもの。小林まことは『1・2の三四郎』の多彩な登場人物が百花繚乱する設定は『仁義なき戦い』の影響と話している。尾田栄一郎の漫画『ONE PIECE』に登場する海軍の人物・赤犬も『仁義なき戦い』の菅原文太、黄猿は田中邦衛がモデルと尾田が話している。『ONE PIECE』は『仁義なき戦い』を始めとした東映の任侠映画を再現させているという見方もある。『天元突破グレンラガン』も『仁義なき戦い』の影響を受けているという。石川賢の漫画『極道兵器』は『仁義なき戦い』を意識して描かれている。ジョージ朝倉の漫画『溺れるナイフ』には『仁義なき戦い』の登場人物の名前を捩ったキャラクターが多数登場する。2004年平野耕太の漫画『HELLSING』では、単行本各巻巻末の登場人物紹介に、登場人物に混じって山守義雄の項目が設けられている。その紹介は「全長50m以上、体重2兆トン」 といったように巻を追うごとにエスカレートしており、最終巻では「このマンガの主人公」とまで言われている。BS11、TOKYO MXほかで放送されたテレビアニメ『ハイスクール・フリート』の登場人物、ドイツ艦アドミラルシュペーの副艦長ヴィルヘルミーナこと「ミーちゃん」は、巨乳ながら『仁義なき戦い』が好きで、ぶち切れると広島弁を使う。きうちかずひろは『仁義なき戦い』の大ファンで「『ビー・バップ・ハイスクール』も、端々にいろんな影響が出ている」と述べ、『映画版にも『仁義なき戦い』のセリフが何度か出る。セガ・エンタープライゼス（現: セガ）が、ドリームキャスト発売当時に、当時のゲームゲーム業界を風刺したパロディ映像『仁義ある戦い』を制作し、「第11回東京ゲームショウ2001秋」に合わせて開催された発表会「CONSUMER CONFERENCE 2001」で、関係者のみに配ったことがある。
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2014年の大河ドラマ『軍師官兵衛』で、主人公・黒田官兵衛を悩ませる最初の主君・小寺政職を演じる片岡鶴太郎はプロデューサーから「『仁義なき戦い』の金子信雄さんのイメージで」と出演オファーを受け、金子そのもので小寺政職を演じている。『仁義なき戦い』の金子信雄は、元々片岡の物真似レパートリーの一つ。
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「実録」という呼称はイタリアのマフィアの実態を克明に描写した1972年の『バラキ』あたりから用いられるようになったが、用語として定着するのは東映が『仁義なき戦い』を実録映画路線の第一弾として発表してからである。実は「仁義なき戦いシリーズ」は、1本もタイトルに「実録」をうたったことはないのだが、『仁義なき戦い』が興した実録ヤクザ路線のブームにより、東映から多くの実録ヤクザ映画が量産され、以後の日本映画ではヤクザ映画にとどまらず、「実録阿部定」から『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』に至るまで実に100本以上の作品が題名に「実録」を冠することとなった。「実録」を掲げることが一種の流行になり、容易にこれを冠した作品もあらわれるようになった。『仁義なき戦い』は「実録物」の草分けでもある。小沢仁志は2000年のオリジナルビデオ『実録・広島やくざ戦争』で「オレがタイトルに“実録”を入れようと言ったら、Vシネマで実録物ばかり作られるようになった」と話している。哀川翔は「俺たちのVシネマのルーツはこれ」と『仁義なき戦い』を自身の「オールタイム・ベスト」の一本として挙げている。1989年から製作が開始された『東映Vシネマ』には当初から『仁義なき戦い』の亜流といえる作品が多かった。
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東映Vシネマを軌道に乗せ、またOV市場拡大の起爆剤になった1990年のVシネマ『ネオチンピラ 鉄砲玉ぴゅ〜』のプロットは『仁義なき戦い』第一作の劇中、山守組と敵対する土居組組長を誰が殺るか、山守組幹部で揉め、誰もが言い分けを繰り返して手を挙げず、結局、痺れを切らした菅原文太が手を挙げる名シーンのオマージュ」と谷岡雅樹は指摘し、「『ネオチンピラ 鉄砲玉ぴゅ〜』は、新しいタイプのスターであり、"アニキ"・哀川翔を誕生させた」と論じている。
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『仁義なき戦い』というタイトルも慣用句として定着、今日でも「手段を選ばないこと」の比喩表現として、雑誌等の見出しなどで『〇〇の仁義なき戦い』『仁義なき〇〇』『〇〇なき戦い』という形で頻繁に使われる。こうした比喩表現は『完結篇』公開時の『夕刊フジ』から既に使用が見られる。2008年（平成20年）1月には『佐々木夫妻の仁義なき戦い』という稲垣吾郎主演のTBS系ドラマのタイトルにも使われた。アダルトビデオ最盛期の1988年に、本作のタイトルをパロった『前戯なき戦い』というビデオが発売され、以降も同名タイトルのAV作品がよく作られる。またサブタイトルでは、2013年のNHK朝ドラ『あまちゃん』15週のサブタイトル「おらの仁義なき戦い」など、2019年のNHK大河ドラマ『いだてん〜東京オリムピック噺〜』第33回のサブタイトル、「〇〇の仁義なき戦い」「仁義なき〇〇」という形で、テレビ番組では数えきれない程使われている。広島出身のロックバンド・ユニコーンが1991-1992年のツアーに「舞監なき戦い」というタイトルを付け、2011年8月19日に行われた氣志團との対バンでは「〜前戯なき戦い〜 氣志團 vs ユニコーン」というタイトルを付けた。異色の使用では『芸術新潮』2016年6月号で「仁義なき聖書ものがたり」という特集が組まれ、巻頭特集で架神恭介による「仁義なき聖書ものがたり　旧約聖書バイオレンス・ガイド」が掲載され、旧約聖書を広島弁でノヴェライゼーションした。
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そのほか第三部と第四部のそれぞれの副題“代理戦争”、“頂上作戦”も時折使われる語である。もともと“代理戦争”は国際社会の東西冷戦を、“頂上作戦”は警察による暴力団取締まりを当時のマスコミがこう呼んだもので、三部と四部の映画の副題として採用した。いずれも当初の意味では死語となっているが、現在も時折使われるのは、この映画の副題として残っている理由もあると思われる。
マスメディア
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『週刊アサヒ芸能』は世間的にヤクザ記事に強い週刊誌というイメージがあるが、同誌に本格的にヤクザ記事が登場するのは『仁義なき戦い』の大ヒットを受けて掲載を開始した『山口組三代目 田岡一雄自伝』が最初であった。山口組の田岡一雄組長と親交があった岡田東映社長が直接、田岡と交渉し映画化の約束を取りつけ、小説化〜映画化にあたり「週刊アサヒ芸能」を発行する徳間書店の徳間康快社長を呼び、話を持ちかけたら「頼む。これだけは俺にやらしてくれ」と小説化の話に飛びついてきたといわれる。『週刊サンケイ』は勿論、雑誌でこの映画、いわゆる広島抗争をよく取り上げていたのは『実話時代』（メディアボーイ）と姉妹紙『実話時代BULL』であった。『実話時代BULL』の編集長を務めた鈴木智彦が、古今東西の抗争事件を再検証していた時、広島抗争に惹きつけられて、40年以上も前に確定した広島抗争の記事を改めて掘り返した。近年は下記参考文献にある特集本がたくさん刊行され、一般誌もよく取り上げるが、「実話時代」などが創刊された1990年頃はこういった特集本がほとんど無かったため、『仁義なき戦い』の詳細情報、例えばモデルになった人物が誰かなどの情報は、こうした雑誌でしか得ることが出来なかった。ところでこのジャンルはネタがあまりないためか、この映画の関連記事を載せると部数が伸びるのか、一時毎月のようにこの映画と関連の特集を掲載していたことがあった。関連本のうち、1998年に洋泉社で出版した『実録「仁義なき戦い」・戦場の主役たち・これは映画ではない！』、および2003年の『実録「仁義なき戦い」・外伝・血の抗争の鎮魂歌』は、美能幸三以下、実在の人物の写真が掲載され、出版業界の常識を覆しタブーを犯した、超弩級のビジュアルムックであった。これを実現させたのは『実話時代』の編集を担当する創雄社代表・酒井信夫の果敢な編集者魂によるものであった。
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北野武、崔洋一、井筒和幸、石井 聰亙、大森一樹、長崎俊一、黒沢清、林海象、三池崇史、高瀬将嗣、平山秀幸、入江悠、園子温、奥田庸介 といった日本の映画監督はもちろん、クエンティン・タランティーノやジョン・ウー、リュ・スンワン、ベン・ウィートリーなど、日本国外の映画監督にも多大な影響を与えたことでも知られる。日本大学芸術学部出身の柏原寛司は「『仁義なき戦い』が始まった当時の日芸の学生は、仁義〜に影響されてみんな広島弁を話していた」と話している。柏原の日芸の後輩・石井聰亙は『キネマ旬報』1981年5月下旬号の高林陽一と長谷川和彦との対談で、影響を受けた映画として『仁義なき戦い』と神代辰巳監督作品を挙げている。押井守は「（東京学芸大学教育学部で映研の後輩）金子修介が映研に入ってきたときに『どんな映画が好きなわけ?』って聞いたら『仁義なき戦い』っていうわけ。もちろん俺たちも見てるけど、普通そういうときに答えるのはゴダールだアントニオーニだ、そういう映画なんだよ。ついにそういう世代が来たかと驚いたの。いきなりギターで『仁義なき戦い』のテーマを弾き始めたり…」などと証言している。若い頃は東映映画をほぼもれなく観ていたという押井の2006年の作品『立喰師列伝』は「基本的には『仁義なき戦い』の世界の延長線上にある、あちこち引用してる」などと述べている。金子修介は、2021年公開の監督作『信虎』は「『影武者』と『仁義なき戦い 頂上作戦』が頭にあった」と述べている。奥寺佐渡子はアマチュア時代に一番印象に残ったシリーズは『仁義なき戦い』と話し、「映画もパワフルですけど、脚本もパワフルで痺れました。活字から熱気を感じるのは凄いなと」などと述べている。奥山和由は、本作や『ゴッドファーザー』を観て映画が好きになり、自身が実話ばかりを映画化するのは、事実に食い込んでいったこれらの映画に凄い迫力を感じ、その時代に育ったせいと思うと話している。
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1997年からフジテレビ系で放送され、映画シリーズもメガヒットしたテレビドラマ『踊る大捜査線』は、『仁義なき戦い 代理戦争』から着想を得たもので、亀山千広は「私と君塚良一さん二人の間では『踊る』は半分『仁義なき戦い』なんです」と述べている。また2022年のNHK大河ドラマ『鎌倉殿の13人』は、脚本の三谷幸喜が『仁義なき戦い』を参考の一つにしたと述べている。
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この他、映像関係者、作家、漫画家、ミュージシャンなど著名人にもファンが多い。浅田次郎、畑中純、あだち充、いしいひさいち、林家かん平、新田隆男、中田潤、秋本鉄次、神無月マキナ、高田文夫浅草キッド、大川俊道、パンチ佐藤、仁科貴、橋本一、佐々木亜希子、冷牟田竜之（東京スカパラダイスオーケストラ）、川原テツ、庄司英徳、三代目魚武濱田成夫、西加奈子、鈴木信行、オカモトショウ（OKAMOTO'S）ら。風間杜夫や平田満も『仁義なき戦い』の洗礼を受けたと言う。2013年3月24日、第5回沖縄国際映画祭で『仁義なき戦い 広島死闘篇』が特別上映され「仁義なき戦い」大好き芸人としてなだぎ武、バッファロー吾郎、椿鬼奴、ジャルジャルが登場した。現在の東銀座（旧木挽町）生まれのなぎら健壱は、近所に物凄い数の映画館が有って映画を観まくり、子どもの頃から映画三昧。『鉄道員』『禁じられた遊び』『第三の男』を不動のベスト3と自負していたが、飲み屋で「そんな文部省推薦みたいな優等生映画は映画じゃない、『仁義なき戦い』を観ろ」と言われ、アタマにきて『仁義なき戦い』を観たら「拳銃ブッ放して転げ回ったり、川谷拓三が手首ごと詰めたり、実録を徹底させることで滲み出るユーモアが強烈で、老若男女万人が観て感動する名画なんて映画じゃない」という気持ちがわかったという。それからは「何が『禁じられた遊び』だよ」みたいになったという。土方仕事をやっていた時、現場の昼休みは皆、にわか広島弁で煙草を吸いながら「ワシら親分を見る目がなかったんかいのお」と話していたという。永島敏行の父親は、若い頃、菅原文太と男性モデルオーディションで競った人で、『仁義なき戦い』が大好きな映画ファン。野球に打ち込んでいた息子の意思と関係なく、勝手に息子を『ドカベン』のオーディションに応募し、これが切っ掛けで、永島敏行は役者をやることになったという。桂春蝶は「映画をこよなく愛する私が史上最も回数多く見続けてきたのが『仁義なき戦い』シリーズです」と述べている。斎藤工は、かつて東北新社に勤務していた父親の影響で「とりあえず『仁義なき戦い』シリーズを端から観ろ」と言われ、「それらを渋々観てしまったのが今の自分を作っている最大のルーツ」と話している。2014年9月21日に放送された『ボクらの時代』（フジテレビ）では「昔『ゴッドファーザー』が公開されたとき、日本では『仁義なき戦い』作って喧嘩売ってた。そこで作られたエネルギーは凄いし見習いたい」と話した。磯村勇斗は、20歳くらいの時、地元での叔父さんに『おい、お前、男ならこれを見ておけ』と『仁義なき戦い』シリーズのDVD全巻を渡された。「いまの時代では絶対描けない内容だし、俳優陣の説得力がすごいと思いました。役への魂の入り方が違いますよね。いま、自分があれを表現できるかと言われたら、出来る自信がないくらい皆さん、いい味を出している。あれだけ豪華メンバーが集結していることにも鳥肌立ちます。個人的には前半よりも、『頂上決戦』以降の、特に文太さん演じる広能が逮捕されて、刑期を終えて出てくるあたりの話（『完結篇』?）が好きです」などと話している。川谷拓三の息子・仁科貴は「少なく見積もっても100回は観ている」と話している。『仁義なき戦い』の関連本を出版している杉作J太郎は、「中学2年生で衝撃を受けて、あまりにハマり、ラジカセを映画館に持ち込んで、ナレーションを暗記したり、それから今日までずっと『仁義』を追いかけて、追いかけて、という気持ちで生活してきました」と話している。19歳のとき、新宿東映で「仁義なき戦い」を封切り3日目に観たという映画評論家・田沼雄一は「自分の青春映画といえばこれ」と話している。高橋克実は『仁義なき戦い』に出ていた俳優とどれだけ共演できるかが目標の一つ」と話した。
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泉谷しげるは『仁義なき戦い』の関連書はモチロングッズまで欲しがる大ファンで、『その後の仁義なき戦い』が製作されると聞いた1979年当時、東映に直接電話を掛けて「どんなチョイ役でもいいから出させてくれ」と頼み出演している。深作を敬慕する萩原健一は、かつて「深作さんの『仁義なき戦い』をみてると、腹立ってくるわけよ。なぜ、オレがここに出ていないかってね」と話した。きうちかずひろもこの映画に強い影響を受けたとインタビューで述べており、『頂上作戦』の山場で梅宮辰夫扮する岩井信一が放つ「おんどれらも、吐いた唾飲まんとけよ！」は『ビー・バップ・ハイスクール』にも語り継がれた名ゼリフ。映画が大好きだという安倍晋三は、政界を引退したら映画監督に転身したいと話し、「自分で撮るとしたらヤクザ映画ですかね。『仁義なき戦い』をさらにドキュメンタリータッチにして、それと『ゴッドファーザー』を足して2で割ったものとかね」とラジオで話した。柚月裕子も『仁義なき戦い』の大ファンで、「『孤狼の血』は、何度もくりかえし観た不朽の名作『仁義なき戦い』があったからこそ生まれた作品です。あんな熱い物語をいつか自分も小説で書きたいと、ずっと思っていました」などと話し、2015年の小説『孤狼の血』の舞台を広島にした。同作は、ほぼ『仁義なき戦い』のオマージュという。また『孤狼の血』の映画版の監督の白石和彌と、メインキャストの役所広司と松坂桃李もインタビューで『仁義なき戦い』ファンを公言している。白石は「構図とか、監督をやるようになって、映画のことがわかってから気づいたことです。見れば見るほどすごい映画だなと思います」などと述べている。また同作に出演した江口洋介は「『仁義なき戦い』のDNAをつなげていきたい」と話した。アメリカ人作家のピーター・トライアスも本作のファンである。『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』発掘等で知られる大井武蔵野館の元支配人・小野善太郎も、「日本映画にのめり込む切っ掛けは『仁義なき戦い』、日本映画を観てなかったらこういう商売についてなかったと思う」と述べている。
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広島出身の金本知憲は本作のかなりの通。阪神時代に何かといじっていた弟分の新井貴浩に、八方美人のキャラクターがそっくりと田中邦衛演じる"マサキチ"とあだ名を付けていた。新井の四番らしい活躍を認めるようになると、「貫禄が違うよ。相手ピッチャーがビビっとるもん。"マサキチ"改め、大親分・大久保憲一や!!」と、内田朝雄を演じる"大久保憲一"にあだ名を変更した。
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2010年のカンヌ国際映画祭のコンペティション部門に『アウトレイジ』で参加した北野武は、現地の公式記者会見で「影響を受けた作品は？」の質問に、「『仁義なき戦い』シリーズは好きだけど、手法としてはカメラを持って振り回したり、役者で空間を埋めるのも好きじゃない。“深作監督のような撮り方をしない”というのが、ある意味影響を受けたことかな」と『仁義なき戦い』からの影響を話した。この他、日本のマスメディアのインタビューでも「あまり会話がないと『ソナチネ』とかあっちに行っちゃうんで。『仁義なき戦い』のような、文句の言い合いみたいなのをやらなきゃいけないと思った」、「実録調のナレーションなんかを入れ込んだら「仁義なき戦い」と同じになっちゃう」 などと『仁義なき戦い』からの強い影響があったことを話している。『アウトレイジ』の続編製作を発表したたけしは「まあ『仁義なき戦い』のシリーズと同じでさ、死んだ役者がもう一回出てもいいということにしよう」と、アウトレイジ続編は“仁義なき”方式でやると話し、その『アウトレイジ ビヨンド』で「『仁義なき戦い』の呪縛を解いた」と話した。
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本シリーズ製作中の1974年に韓国でもヤクザ映画が作られ始め、金斗漢の映画がヒットし、1981年まで五部作が公開された。金斗漢は日本の植民地時代に、日本軍の武器庫を爆破するなど日本人ヤクザと抗争を繰り広げた「抗日ヤクザ」として名を馳せ、解放後の韓国では反共右翼の政治家として左翼運動家を弾圧し、やがて国会議員にまで登りつめた実在のヤクザ。金は日帝と共産主義という韓国人にとって二つの脅威と戦った勇士で、金の名は韓国人に知れ渡り、ヤクザでありながら国民的英雄になった。五部作は1920年代から1950年代にかけての韓国の社会的情勢を背景とし、いづれの作品もラストで金が大乱闘を繰り広げ、警察に逮捕されるという、東映任侠映画のドラマツルギーを踏襲していた。これら五部作の監督を務めた金暁天と高栄男は、日帝支配下で育ったため、日本語が堪能で、しばしば日本を訪れ、東映任侠映画を観たり、『キネマ旬報』などの映画雑誌でシナリオを読むなど、任侠映画のフォーマットを研究していた。70年代半ば、日韓の実録ヤクザ映画は互いの近現代史を合わせ鏡のように映し出していた。
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1974年の『仁義なき戦い 完結篇』で20年に亘る広島ヤクザ戦争サーガは幕を閉じたが、岡田社長より「弾丸はまだ残っとるがよ！」と、"鶴の一声"があり、無理やりシリーズ続投が決定。『新仁義なき戦いシリーズ』と銘打たれているが、前五作とはほとんど関連性はなく、岡田社長が「このタイトルで出しゃあまだまだ客が入るで」という理由で付けられたものである。結果的に旧五部作に比べて、新三部作は1作ごとに孤立した内容になった。新シリーズになってからの特徴の一つに〈女〉が前面に出てきたことが挙げられる。新シリーズが始まった1974年は洋画人口が邦画人口を上回り、女性客が急増してきたという時代の流れ、実録路線が続くにつれてネタがだんだんなくなり、題材として扱えない現在進行形の事件が多くなる中、何かと差し障りのある抗争事件より、女絡みの世話話や濡れ場を増やそうと考えたことなどの理由があるが、何より新シリーズになって脚本家が高田宏治に変わることで、その傾向は助長された。『完結篇』で笠原から脚本を交代した高田は「何でここまで言われなあかんのや」と呆れ果てる程、笠原の比較、批判を容赦なく受けた。シリーズ五部作の後の新シリーズ一作目『新仁義なき戦い』は、前の五部作の焼直しで広島を舞台にしていたが、続く二作目『新仁義なき戦い 組長の首』は、脚本の佐治乾と田中陽造が当初考えていたプロットは「広島山守組の元幹部が、預かった客分の不始末を買って出て刑務所暮らしからの下関落ち」という『完結篇』前の四部作を受けての〈外伝〉となる予定だった。ところが高田が脚本に入った決定稿で、四部作からスピンアウトした設定は全て消してしまい、舞台を北九州に変更して主人公を広島抗争とは縁もゆかりもないただの流れ者に変えてしまった。但し、周りは九州弁なのに主人公の菅原は広島弁を喋る。高田は四部作との臍の緒を断ち切り『新仁義なき戦い 組長の首』を、『仁義なき戦い』とは名ばかりの、五部作とはまったく関連性もない「純粋アクション映画」にしてしまった。続く『新仁義なき戦い 組長最後の日』は最初から高田に脚本が委ねられたが、本作も『新仁義なき戦い 組長の首』同様、実録ではなくモデルのいないフィクションであった。高田は四部作で笠原があまり表に出さなかった〈女〉を笠原へのアンチテーゼとして前面に出した。これは後に高田が脚本を手掛けた『鬼龍院花子の生涯』や「極道の妻たちシリーズ」などの「東映やくざ女性映画」に繋がっていく。『新仁義なき戦い 組長の首』では、ヤクザ映画には珍しい山﨑努が麻薬中毒の破滅的な男に扮している他、前シリーズで山守組長役の候補だった西村晃が出演。『ウルトラセブン』のアンヌ隊員役で根強い人気を誇るひし美ゆり子が、抱いた男がすべて死ぬという「下がりボンボン」と呼ばれるホステス役で出演している。この他、関本郁夫率いる第二班撮影のカーチェイスの迫力が話題を呼び、深作の『暴走パニック 大激突』（1976年）や中島貞夫監督の『狂った野獣』（1976年）と、東映カーアクション路線というべき作品が生まれた。深作はジョン・ブアマン監督の『殺しの分け前/ポイント・ブランク』（1967年）が好きで同作をイメージしたと話している。
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前述のように『新仁義なき戦い』が四部作の焼直しで、『新仁義なき戦い 組長の首』『新仁義なき戦い 組長最後の日』ともフィクションであるため実録シリーズといえないが、同シリーズには最終作として製作を予定されていた映画があった。それが『北陸代理戦争』で、本作は映画の製作が原因でモデルとなったやくざを刺激して映画と全く同じシチュエーションで実際にモデルとなった組長が殺害されるという（三国事件）「実録シリーズ」の最たる映画となった。仁義五部作は実録の過去を映像化したものであったが『北陸代理戦争』は、現実を同時進行させた。本作が同シリーズに主演していた菅原文太が病気のため降板して主演が松方弘樹に代わったため「新シリーズ」に入れられてない。菅原の病気降板は表向きの理由で、実際は『トラック野郎シリーズ』で主演していた菅原がやくざ映画を続けるのを嫌がったといわれる。深作は「彼（菅原）も飽き飽きしていたんじゃないですか」と回顧している。本作は現在進行中の抗争を映画化したことで福井県警から干渉を受けたり、大雪で撮影が難航したり、主役、準主役の交替など撮影時から多くのトラブルにも見舞われたが、飛び交う雑音を無視して岡田社長が「こういう生々しいのはええ」と製作を推し進めさせたといわれる。しかし『仁義なき戦い』というネームバリューを外されたこと、興行力のある菅原が降板したこと、客層が変化したことなどの理由で配収が2億円に届かない記録的な不入りとなった。深作は『北陸代理戦争』を機に実録路線を切り上げたといわれており、実録ヤクザ映画からの脱皮第一作が空手・拳法アクションを卒業しようとしていた千葉真一を主演に据えた映画『ドーベルマン刑事』で、千葉と深作は1966年の日本・台湾合作映画『カミカゼ野郎 真昼の決斗』以来11年ぶりにタッグを組み、新しいアクション映画に挑むこととなる。
仁義なき戦い 映画
2003年4月21日に「新仁義なき戦いシリーズ」は「新 仁義なき戦い DVD-BOX＜3枚組＞」がDVD-BOXとして発売。価格14,400（税抜き）。単品各4,800（税抜き）。
2013年3月21日に発売されたブルーレイボックスにボーナスディスクとして収録されている『総集篇』は、1980年4月に変則システムで劇場公開されている（『ミスターどん兵衛#興行』）。当時の東映はコケ続きで、安上がりにネームバリューの高い本作の『総集篇』を思いついたとされる。第二部と第五部はほとんど使われず、第一部、第三部、第四部をバランス悪く再構成し、広島抗争は何一つ総括されないへんてこりんな代物もので、深作はつなぎまでやったところで『復活の日』の南極ロケに出発し、ダビングをチーフ助監督の土橋享に頼んだ。このため深作は出来上がりを見ておらず、また深作は多作でもあるため本作の記憶が薄いようで、2003年の山根貞男とのインタビューで本作を「二時間半程度のダイジェスト」と勘違いしている。本作は三時間四十四分の長尺である。