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クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 概要
劇場映画シリーズの興行収入は第一作から下降傾向にあったがこの作品で持ち上がり、縁起をかついで以降、17作目を除いて20作目までの全てのタイトルに「～を呼ぶ」のフレーズが付けられるようになった。
興行収入が減り続けていたため、「しんのすけが主人公としてメインで活躍する作品を作る」という方向で制作されたことが、監督の原恵一やプロデューサーの茂木仁史によって証言されている。そのため、本作はしんのすけとひまわりが中心のストーリーとなっている。また、本作ではしんのすけ以外のかすかべ防衛隊メンバーがいつもの私服姿ではなく、別物の私服姿になっている。
劇中、猿とパラダイスキングが踊るシーンでは、カール・ダグラスが歌う「吼えろ! ドラゴン」（劇中テロップでは「吼えよ! ドラゴン」に改名）が使われた。詳細は#主題歌を参照。
第1作『アクション仮面VSハイグレ魔王』とはアクション仮面の位置づけが異なっており、第1作が「パラレルワールドのヒーロー」という描写だったのに対し、本作では「俳優が演じる特撮キャラクター」という現実的な描写になっている。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 概要
前作に引き続き、春日部市民が多数登場している他、酢乙女あい・黒磯・染谷・野原銀の介が劇場版に初登場。
TVアニメの12番目のエンディングテーマ『全体的に大好きです。』の一枚絵に過去の映画で登場したキャラクターたちが描かれており、その中にパラダイスキングもいて、相変わらずの衣装で路上に座って弾き語りしている。
劇中劇『映画アクション仮面・南海ミレニアムウォーズ』は、SML映画社によって制作、配給されているが、その屋号とロゴマークは前々作『クレヨンしんちゃん 電撃!ブタのヒヅメ大作戦』に登場した秘密組織SMLのものと同じである。
小林幸子がアニメ映画の主題歌を歌うのは『劇場版ポケットモンスター ミュウツーの逆襲』以来およそ2年ぶりで、今回は2度目である。小林は次作『嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』の主題歌も担当している。
今作では臼井儀人が登場せず、書き置きのみが残されていた。
本作が20世紀に公開される最後の映画作品となった。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル あらすじ
野原しんのすけや幼稚園の子供たちも夢中になっている『アクション仮面』の映画最新作「南海ミレニアムウォーズ」が公開される。アクション仮面の敗北を示唆する予告にしんのすけはどぎまぎし、野原一家・風間トオルとそのママ・桜田ネネとそのママ・佐藤マサオとそのママ・ボーちゃん（いつも通り親は不在）は、映画の完成を記念した豪華客船ツアーに参加し、船の旅を満喫する。その一方、いつもの春日部はしんのすけ達がいなくて一部はのんびりしたり、少し寂しかったりする人達もいたのであった。
そして夜。待ちに待った船上試写会が始まった。だが、その試写会の途中で上映が突然ストップ。謎のサル軍団が現れてツアーに参加している全ての大人達とアクション仮面役の郷剛太郎を南の島へ拉致し、子供達だけがとり残されてしまった。
野原しんのすけ・風間トオル・桜田ネネ・佐藤マサオ・ボーちゃんの5人から成る"かすかべ防衛隊"は、大人達を助けに行こうと、豪華客船に置いてあった水上オートバイを暴走させ南の島へと上陸、ジャングルの中を進む。さらに、ひまわりとシロも彼らを追って船を飛び出す。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル あらすじ
その島を支配していたのは、サル達を率いるパラダイスキング。彼は自らの野望のため、大人達を奴隷にし、子供たちを洗脳するためにアクション仮面を打ち倒そうとしていた。
かすかべ防衛隊は、冒険の途中にバナナを食べて休憩をしていたが、そこにサル軍団が現れた。抵抗するかすかべ防衛隊であったが、しんのすけとひまわりを除く全員とシロが捕まり、連れ去られてしまう。果たして野原兄妹は両親と大人達とかすかべ防衛隊とシロ、そしてアクション仮面をお助けすることができるのだろうか?
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 登場人物
パラダイスキング
本作の悪役。ジャングルに被われ多数のシロテテナガザルが棲んでいる無人島（フィリピンもしくはカロリン諸島近海）の支配者。年齢は40代半ば。紫色のアフロヘアと独特のファッションがトレードマーク。しんのすけに「爆発頭」と言われている。ヘビースモーカーでもあり、一度に煙草を3本も吸っている描写がある。
元は普通の日本人であり、ある理由でかつて日本を離れてのんびり暮らそうとして無人島に到達したが、島にいたサルに襲われる。しかし襲い来るサル達との死闘に勝利し、サル達の“王”となって自らの王国を築いた。身体にはその際受けた傷がいくつもあり、座礁し廃船となった大型貨物船を改造して居城にしている。同船内の廊下の壁には「サルを支配するためのソロモン王の眼」が描かれている。
戦う意思を見せない郷剛太郎をその気にさせる為に、捕らえたしんのすけ以外のかすかべ防衛隊メンバーとシロを人質として指し示したり、王国の秘密を知った口封じの為にしんのすけ達を船ごと始末しようとするなど、その性格は郷からも「まともじゃない」と言われる程に冷酷非情（本人曰く「まともでは王は務まらない」との事）。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 登場人物
「サルのできる事には限界がある」という理由から、大人の人間の奴隷を欲してサル達に豪華客船を襲撃させ、子供に対しても力を誇示するために郷剛太郎扮するアクション仮面と対決する。サル達に生身で勝利した戦闘力は超人の域に達しており、野生の中で鍛えたルール無用の戦法で序盤はアクション仮面を圧倒するも、しんのすけや大勢の大人達の声援を受け鼓舞したアクション仮面の猛反撃を受け、一時は形成を逆転される。
その後、従えていたサル達をしんのすけによって解放され、王国から逃走。王国を崩壊させられた復讐と口封じの為に『地獄の黙示録』（1979年）のごとくヘリコプターに乗って「ワルキューレの騎行」を鼻歌で唄いながら、島から脱出したしんのすけ達が乗る船を追撃し、船を沈めようとダイナマイトを投げつける。
船を守る為にジェットパックを装備して出撃したアクション仮面としんのすけと激しい空中戦を繰り広げるが、しんのすけによってダイナマイトをアフロに入れられ混乱した隙を突かれ、ケツだけアタックをくらい気絶した。しんのすけとアクション仮面によって爆発寸前のヘリコプターから救出されると同時に船上プールに落ちた後、最後は他の乗客達に包囲された事でようやく降参した。その際、自慢のアフロもメチャクチャになり、しんのすけから笑われてしまった。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 登場人物
猿
パラダイスキングが手懐けたシロテテナガザル。当時、島に着いたばかりのパラダイスキングに対して攻撃するが、後に敗北し忠実な下僕になった。
集団で襲いかかるため、キレたみさえですら敵わない程、凶暴かつ強い。しかし、囲まれた際に大泣きしたひまわりと必死にひまわりをあやすしんのすけを見て、二人を襲わずにそのまま去っていくといった理性的な一面も併せ持つ。
しんのすけのケツだけ歩きの奇妙な動きには弱く、大人たちも加勢して一斉に行った集団ケツだけ歩きに圧倒されて逃げ出してしまう。その後、パラダイスキングとアクション仮面の決闘後に、解放された一部の大人達から仕返しを受けそうになるが、一度サル達に見逃してもらった事で彼らが根は悪いサルではないと気づいていたひまわりが泣いて引き止めたことや「サル達を痛めつけても何もならない」と大人達を諭したアクション仮面によって、事なきを得る。最後は「わたあめ」になったシロを頭に被ってパラダイスキングに扮したしんのすけから「もう悪いことをしてはいけない。みんなジャングルに帰って平和に暮らすこと」と諭された事で改心し、パラダイスキングの下を離れて去っていった。
エンディングでは、後日しんのすけがパラダイスキングとの最後の戦いの際に落とした片方の靴を拾い、恩人であるしんのすけを思い出して喜んでいる描写がある。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 登場人物
第25作『襲来!!宇宙人シリリ』では、八尾の豪邸の森の中に一匹だけ生息している。
無人島のワニ
無人島の川辺に生息している。ジャンケンに負けたマサオがおとり作戦でフラダンスをし、ワニを誘き寄せているその隙にしんのすけ達が川で水分補給をするも、ワニに囲まれたマサオは、しんのすけ達から「あいちゃんはマサオくんの事を好きって巷じゃ噂」などの酢乙女あいへの恋心をくすぐる言葉で火事場の馬鹿力に目覚め、ワニから逃れることができた。
キャプテン
豪華客船の船長。冷静沈着な性格。ひろしやみさえ、他の大人たちと共に牢屋（ロッカー）に閉じ込められていたところをしんのすけに助けられ、両手足を縛られた状態で脱走する際にしんのすけが提案したケツだけ歩きに「ナイスなアイデアかもしれない」と賛同した。しんのすけを先頭にひろしやみさえ達と共にケツだけ歩きでの脱走に成功、別の牢屋に閉じ込められた者たちをはじめ、他の大人たちを救出した。
その後乗客乗員と共に船に戻り、島から船で航行中にパラダイスキングの追撃を受けるも、しんのすけとアクション仮面の活躍により船の沈没は免れた。
ペガサス（小林幸子アクションミレニアムビーム発射装置）
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 登場人物
北春日部博士が開発した新兵器。小林幸子の紅白歌合戦の衣装をモチーフにした金ピカの派手な衣装で、小林幸子の顔が描かれている。アクション仮面は「小林幸子アクションミレニアムビーム」で最強怪獣を倒した。
エンディングでは、後日船内におけるアクション仮面ショーでも登場しており、今回の事件の功績を称えられたのか、しんのすけも同じ衣装でショーに参加し、ひろしとみさえを唖然とさせた。
最強怪獣
劇中劇の映画でアクション仮面と戦った怪人。アクションビームに耐える肉体とアクションビームを上回る威力の光線を手から放ち、アクション仮面を圧倒するが、最後は「小林幸子アクションミレニアムビーム」で倒された。
戦闘員
劇中劇の映画で最強怪人が率いる戦闘員。「W」の字を顔に付け、全身白タイツの格好をしており、「ウー」という言葉を発する。人質に取ったミミ子をアクション仮面の前で処刑を実行するが、変わり身の術で最強怪獣の攻撃から逃れたアクション仮面に直接倒された。
エンディングでは、後日船内でのアクション仮面ショーでも登場していた。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶジャングル 登場する乗り物
豪華客船
アクション仮面の映画最新作『南海ミレニアムウォーズ』の船上上映会に参加した野原一家と親子連れの客が招待された。
水上オートバイ
しんのすけ達が大人達を助けに行こうとしんのすけが見つけた水上オートバイ。運転をした経験がない風間は操作に戸惑うが、ボーちゃんがエンジンを入れた。しんのすけがアクセル全開にし、猛スピードで無人島に辿り着く。
ヘリコプター
パラダイスキングが元々この島にやって来るために乗ってきたヘリコプター。コクピットは開放式でありダイナマイトを積んでいる。劇の終盤にパラダイスキングが乗り豪華客船を沈めようと襲撃するがしんのすけとアクション仮面により阻止され最後はしんのすけによって着火したダイナマイトを戻された事により爆破され破壊された。
ジェットパック
アクション仮面がイベントで使用していたジェットパック。パラダイスキングが乗っているヘリに追い付こうと、用意していたジェットパックで飛ぼうとするが強引にしんのすけが同行する。一緒に協力したいしんのすけの気持ちに応えて、パラダイスキングを追いかける。最終的に燃料切れとなり破棄する。
人文主義者
人文主義者（じんぶんしゅぎしゃ、英: Renaissance humanists、中: 文藝復興人文主義者）とは、ギリシア・ローマの古典文芸や聖書原典の研究を元に、神や人間の本質を考察した、ルネサンス期（14世紀 - 16世紀）の知識人のこと。特に、15世紀 - 16世紀に活動したフランス人の影響が大きいため、日本ではフランス語のまま「ユマニスト」（仏: humaniste）と表現されたりもする 。
英語では「ヒューマニスト」（英: humanist）、イタリア語で「ウマニスタ」（伊: Umanista）など、各言語でもルネサンス期と無関係の意味で用いる際にと区別するために、「ルネサンス・ヒューマニスト」（Renaissance humanist）などと表記されたりもする。日本語ではhumanismを「人道主義」「博愛主義」の意味で捉えられがちだが、この意味での実際の該当英語はhumanitarianismである。「ヒューマニスト」（英: humanist）とは、「人間は精神的・感情的なニーズを満たすことに神や宗教を必要としない、という考えを持つ人」を意味する。
人文主義者 概要
人文主義者は古代ギリシア・ローマの古典を学ぶことによって人格形成を目指した。古典の人文学研究（Studia humanitatis）は人文主義者の父と呼ばれるペトラルカに始まる。ペトラルカは、古代の文献の写本を収集し、ラテン語文法の整備を行った。人間を学問の中心にすえ、人間の生きる道を探求するため、本来相容れない古典文化とキリスト教を折衷、融合させようとした。
中世のスコラ学が神学的な概念中心の学問であり、神学や法学等の諸学問における研究・議論が枝葉末節に陥り、その本質から逸脱することが見られたのに対し、人文主義者は古典研究を通して、神や人間の本質・本道の理解と実践に立ち返ることを求め、より自由な思考ができた点に特色がある。
澤井繁男はペトラルカ以後の人文主義の流れを(1)市民的人文主義（1378年教会大分裂 - 1453年コンスタンティノープルの陥落）、(2)文人的人文主義（1454 - 1494年イタリア戦争）、(3)宮廷風人文主義（1494 - 1544年）と整理している。
人文主義者 概要
「源泉へ」という人文主義の原則に従って
旧約・新約聖書の本文について、ヘブライ語およびギリシア語原文に遡っての研究も進められ、カトリック教会の公式なラテン語訳聖書とされていたヴルガータ聖書の訳文に問題があることも知られるようになった。ギリシア語原文を読むことは聖書解釈の再検討、ひいてはカトリック批判につながるとして、問題視される場合もあった。
また、旧約聖書を突き詰めることで神的啓示を知ろうと、ユダヤ教の書物、カバラやタルムードの研究が行われた。1510年代に改宗ユダヤ人のプフェファールコン及びドミニコ会とドイツの人文主義者ヨハネス・ロイヒリンのあいだでユダヤ教書物没収を巡る論争が起こり、多くの人文主義知識人がロイヒリンの側に立って闘った。
人文主義者 概要
人文主義者の思想には、後の宗教改革に結びつく要素があり、既成の権威に反抗して弾圧を受けた人物も見られる。ただし人文主義者の多くは穏健な思想を持ち、ほとんどの場合カトリックの信仰を保っていた。学識によって宮廷に仕え、権力者のブレーンとして活動した人物も多かった。従って、カトリック側と宗教改革運動側の対立が激しくなると、人文主義者は渦中から身を引く場合が多かった。「エラスムスが生んだ卵をルターがかえした」と言われるように、宗教改革の初期、エラスムスはルターを支持していたが、まもなく両者は決別した。こうした点で人文主義者の限界が指摘されることもある。しかし、神や人間の本質・本道への理解と実践へ立ち返ることを求めた人文主義者が、ユグノー戦争に例を見るような、神の本質の理解と相容れがたい狂信的な宗教対立を忌むことは当然の帰着であり、むしろ人文主義者のそうした声が宗教改革において無視されたともいえる。
そうした中で書かれたモンテーニュの『エセー』は、宗教改革期に人文主義者が「本道」を説いた作品といえる。ユグノー戦争の最中、モンテーニュは「寛容」を説き、ヨーロッパ人と人食い人種のどちらが野蛮かを問うた。その思想は今日でも有効性を失っておらず、人文主義者の一つの達成といえる。
ダントン級戦艦
ダントン級戦艦（ダントンきゅうせんかん、Danton class battleship ）は、第一次世界大戦前にリベルテ級に続いてフランス海軍が竣工させた最後の準弩級戦艦の艦級で6隻が建造された。ネームシップの「ダントン」は1911年に竣工し、第一次世界大戦中の1917年3月19日、地中海でドイツ潜水艦「U-64」に撃沈されたものの、他の僚艦はWW1を無事生き延びている。
ダントン級戦艦 艦形について
本級の船体形状は長船首楼型船体を採用した。この時代のフランス戦艦特有の全長に比べて船体の幅が狭い安定性の良い形状で、艦首形状は垂直に断ち落とされた形状に改められた。前級であるリベルテ級の錨が巻き上げられると艦首に埋め込まれるという凝った作りは本級にも踏襲され、後のクールベ級、プロヴァンス級にも受け継がれた。一方で前級の「装飾過多のため、外洋航行時の安定性が悪い」という悪評を改善する為に艦橋構造は簡略化され、「鉄の城」という趣の外観である。
垂直に切り立つ艦首から前部甲板上に新設計の「Model 1906 30.5cm（45口）砲」を収めた連装式の1番主砲塔1基を配置、艦橋構造は司令塔を下部に組み込んだ箱型とし、その上に簡素な単脚檣が立つ。
艦橋の背後に5本の煙突が立っているが、この時期のフランス海軍はボイラー室を前後に振り分けた缶室分離配置を採っているために3番煙突と4番煙突の間隔は広く取られ、間に箱型の通風筒が立てられた。煙突の周囲は艦載艇置き場となっており、艦載艇揚収用のクレーンが船体中央部に片舷に1基ずつ計2基が立つ。5番煙突の背後に簡素な後部マストが立ち、そこから甲板一段分下がって後部甲板上に後ろ向きに2番主砲塔1基が配置された。
ダントン級戦艦 艦形について
左右の舷側甲板上には新設計の「Model 1906　24cm（50口径）速射砲|」を収めた連装式の副砲塔が片舷に3基ずつ配置された。この武装配置により前後方向に30.5cm砲2門と24ｃｍ砲8門、左右方向に最大で30.5cm砲4門と24cm砲6門を向けることが出来た。他に対水雷艇用として「7.5cm（65口径）速射砲」が舷側ケースメイト配置で艦橋の側面部に2基、船体中央部に4基、後部艦橋と2番主砲塔の間の壁面に2基ずつの片舷8基の計16基を配置していた。
ダントン級戦艦 主砲
主砲は新設計の「Model 1906 30.5cm（45口径）砲」を採用している。これを新設計の頂部の膨らんだ楕円柱形の連装砲塔に納めた。その性能は重量432kgの主砲弾を最大仰角23度で射距離26,300mまで届かせる事ができる性能であった。旋回角度は左右150度の旋回角が可能で砲身の仰角は23度・俯角5度で動力は電動モーターによる駆動であり補助に人力を必要とした。装填機構は自由角度装填で発射速度は毎分1.5～2発であった。
ダントン級戦艦 主砲
副砲は破壊力を重視して「Model 1906　24cm（50口径）速射砲」を採用した。当時、列強の主力戦艦では主砲の能力を補う目的で装甲巡洋艦の主砲と同等の7～12インチ砲（主砲と副砲の中間ということで、中間砲と呼ばれる）を積むことが流行していた。これを後に準弩級戦艦と称する。ただしフランスの前弩級戦艦の場合は、副砲自体に他国より大口径のものを採用し、それを徐々に拡大していったという経過があり、この24cm砲は副砲とされる（ただしダントン級戦艦そのものは、準弩級戦艦とされている）。その性能は重量220kgの主砲弾を最大仰角45度で射距離23,812mまで届かせる事ができる性能であった。旋回角度は160度の旋回角が可能で砲身の仰角は45度・俯角5度で動力は電動モーターによる駆動であり補助に人力を必要とした。装填機構は自由角度装填で発射速度は毎分2発であった。これを最上甲板に連装砲塔形式で片舷3基計6基12門を装備した。その他に対水雷艇用にシュナイダー社製「1906年型 7.5cm（65口径）速射砲」を単装砲架で24基24門（後に艦首尾部の8門を撤去して16門に）、「1902年型47mm速射砲」を単装砲架で10基10門、45cm水中魚雷発射管を単装で3基を装備した。
イグアスの滝
イグアスの滝（イグアスのたき、スペイン語: Cataratas del Iguazú [kataˈɾatas ðel iɣ'wasu]、ポルトガル語: Cataratas do Iguaçu [kataˈɾatɐʒ du iɡ'wasu]、グアラニー語: Chororo Yguasu [ɕoɾoɾo ɨɣʷasu]）は、南米大陸のアルゼンチン (80%)とブラジル(20%)の二国にまたがる世界最大の滝。イグアス (Iguazu) とは先住民のグアラニ族の言葉で大いなる水 (Y Guazú)という意味。
イグアスの滝 概要
イグアス川の下流にある。この滝を含むブラジルのイグアス国立公園とアルゼンチンのイグアス国立公園は、ともにユネスコ世界遺産に登録されている。最大落差80メートル以上。「悪魔の喉笛」(ス:Garganta del Diablo、ポ:Garganta do Diabo) が有名な観光名所である。
アメリカのエレノア・ルーズベルト大統領夫人が訪れた際、イグアスの滝を見た夫人が「My poor Niagara... (かわいそうなナイアガラ…)」と言ったとされる話は有名で、規模はナイアガラを大きく上回る。
多数のオオムジアマツバメが天敵を避けて滝の裏側の岩壁を棲み家とし、滝の激しく落下する水をくぐりぬけるようにして行き来することでも知られる。
パラナ川との合流点より23km上流のイグアス川にあり、季節で変化する水量により150から300の瀑布が出現する。最大の瀑布である悪魔の喉笛は高さ82ｍ、幅150ｍのU字型で長さ700ｍに亘る。玄武岩からなるパラナ高原の端にあり、100年で30cm削られ上流へ後退している。合流点からみたパラナ川のやや上流のブラジルとパラグアイ国境上に世界2位の発電規模を持つイタイプダムがある。
亜熱帯気候で年間降水量は約1900mmと多い。最高気温は5月から9月が23～27度C、10月から4月が28～33度C。最低気温はそれぞれ9～13度C、14～20度Cである。
イグアスの滝 アクセス
歩いても船でもヘリコプターでも観光できる。
アルゼンチン側の景観は、大小無数の滝がかかっているのが大きな特徴であり、それを縫うようにして掛けられている遊歩道を歩きながらその景観を楽しむことができる（遊歩道は、滝を上から眺めるルートと下から眺めるルートの2つがある）。アルゼンチン側の遊歩道からは、「悪魔の喉笛」を上から見下ろすような格好で眺めることができる（このページ右上の画像はアルゼンチン側から撮影したもの）。また、川の中州にあるサンマルティン島へ向かう船着場から、滝つぼに飛び込むボートツアーが出ている。
イグアスの滝 伝説
ブラジルのインディオ・カインガング族の伝説では、イグアスの滝は、悪の神ムボイがイグアス川を引き裂いてつくったとされている。
カインガング族は、善の神トゥパンと、トゥパンの息子で父に逆らって悪の神となったムボイを祀っていた。この世の災いはすべてムボイの仕業だった。毎年春になると、ムボイの怒りを鎮めるために、ひとりの美しい娘がムボイの妻として捧げられていた。ある年、族長の娘ナイピがムボイの妻に選ばれたが、ナイピは勇敢な戦士タロバーと恋に落ちてしまった。ナイピとタロバーはカヌーに乗って村を逃げ出したが、ムボイが川底を引き裂いて、カヌーは無数の滝の流れに呑み込まれてしまった。タロバーは滝の上のヤシの木に姿を変えられ、ナイピは滝壺の岩に変えられた。いまもムボイは暗い洞窟に隠れて、ふたりを見張っているという。
八十絃
八十絃（はちじゅうげん）は、宮城道雄が考案した80本の弦を持つ大型の箏である。1929年に開発された。
13本の弦を持つ通常の箏、あるいは同じく宮城道雄の考案による低音の拡張された十七絃に比べ、はるかに幅広い音量と音高を発することができる。その大きさと形状は、グランドピアノの本体部分を思わせるものである（2016年現在、宮城道雄記念館に展示されており見学可能。なお、一般的なピアノの弦は88本）。
なおかつピアノには不可能な、箏の伝統的奏法（揺り、突きなど）による音色の変化や、柱の移動による調弦そのものの変更も可能であり、洋の東西を問わず幅広い音楽を演奏する、という意図に基づいて製作された。ただ一度だけ行われた1929（昭和4）年11月の公開演奏（宮城本人による）では、音量が足りないために、当時は一般に入手できずアメリカから取り寄せたマイクロフォンと拡声器による音量の増幅も試みられた。その時に演奏された曲はバッハの「プレリュード」と宮城作曲の「今日のよろこび」（本来は箏と十七絃の合奏曲だが、八十絃の独奏用に編曲）であった。
八十絃
しかし当時の邦楽・洋楽双方の関係者や聴衆の無理解と酷評に遭い、また演奏自体が非常に難しく高度な技術を求められたため、ほとんど日の目を見ることなく姿を消し、太平洋戦争で焼失した。現在は復元された楽器が存在するが、実際に演奏される場面はほとんど無い。
近年において開発された箏は、先に挙げた宮城道雄の十七絃箏が既に一般化されており、ほかにも二十絃箏、二十五絃箏、三十絃箏、三十二絃箏などがある。
新・クイズ日本人の質問の中で、「宮城道雄の考案したとんでもない琴とは?」というクイズが出され、この琴が紹介されたこともある。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲
『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』（クレヨンしんちゃん あらしをよぶ モーレツ オトナていこくのぎゃくしゅう）は、2001年4月21日に公開された『クレヨンしんちゃん』の劇場映画シリーズの9作目。上映時間は89分。興行収入は14.5億円。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 概要
21世紀初の劇場版『クレヨンしんちゃん』作品。本作では親世代が20世紀の象徴として、子供世代が21世紀の象徴として描かれており、過去と未来の交錯が描き出されている。本作では20世紀、特に昭和30〜40年代の高度成長期を懐古するコンテンツやギミックが多用されている。そのため、本来の『クレヨンしんちゃん』の視聴者層である子どもだけでなく、その親世代をターゲットにした作品であるとも言える。本作のDVDのCMには俳優の阿部寛が起用され、大人の鑑賞にも堪え得る感動作であることを強調した。
監督の原恵一は「あの形で作るということに関して、『クレヨンしんちゃん』じゃ無くなるという自覚はあったが、それでもいい映画を作りたいという気持ちが勝ってあの形にした。出来上がったとき初号や試写会で、実際に偉い人や出資者たちは不満そうだった。『こんな不愉快な映画初めて見た』とも言われました。『しんちゃん』ではないということなのでしょう」と語っている。
樋口真嗣は「誤解を恐れずに言い切ってしまえば、決まったキャラを売る条件さえクリアされていれば、あとは何をしてもオッケー。その「抜け道」を利用して作られたのが宮崎駿監督の『カリオストロの城』であり、押井守監督の『ビューティフル・ドリーマー』であり、原恵一監督の『嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』」と指摘している。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 概要
野原つる（初代声優の北川智繪が唯一担当）・野原ひろしの子ども時代が劇場版初登場。
松尾銀三が野原銀の介役を演じた最後の作品である。
本作は映画シリーズの中でも頭一つ抜けた圧倒的な人気があり、未だにファンの間では「クレヨンしんちゃんの最高傑作」との呼び声も高い。
本作にはテレビシリーズで原型となった回があり、監督の原は「これだけで満足すると思ったら、中途半端に、自分の中に火がついてしまって、我慢できずに映画のネタにまでしてしまった」と語っている。原型となった回「母ちゃんと父ちゃんの過去だゾ 1」（1999年9月10日放送、脚本 / 中弘子、絵コンテ / 原恵一、演出 / ささきひろゆき、作画監督 / 大塚正実）は「懐かしのアトラクションが出来て、みんなで行く」というストーリーで、このエピソードはビデオソフト化されておらず、原自身もタイトルを忘れており「誰か録画していたら僕に観せて欲しい」とも話している。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 概要
監督・脚本・絵コンテは5作目から引き続き原恵一が担当する。物語の結末は考えず、最初の万博のシーンに取り掛かっている最中、現場の若いスタッフに「なんでこんな描写をこんなに丁寧にやるんですか？」と引かれてしまったらしい。それに対して監督の原は「うるせえぞ！ やりたいからやるんだよ！」と返したという。また当時の原はシンエイ動画の社員監督だったことから、「やりたい放題が出来たと言えるんですよ。チェックが甘い会社だったんですよ」とも発言している。
音楽は前々作『爆発!温泉わくわく大決戦』（1999年）でも担当した浜口史郎が登板。
主題歌は前作『嵐を呼ぶジャングル』（2000年）に引き続き小林幸子が担当しており、映画シリーズで複数作品の主題歌を担当したのは小林が初の事例となる。
ラストにしんのすけが必死に階段を駆け上がるシーンがあるが、これはテレビ朝日プロデューサーの太田賢司の「敵とは戦わずに、しんちゃんが階段を駆け上がるみたいなのが良いのでは」とのアイディアを取り入れたものである。原は「テレビ局の方がそういった冒険的な判断をしてくれてうれしかった。そしてあのシーンは音楽の面の功績も非常に大きい」と感謝の旨を発言している。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 概要
ゲスト声優として小堺一機と関根勤が1シーン出演し、本人役で持ちネタを披露している。この出演は、関根が娘・関根麻里と一緒に映画版を見に行くほどのファンであったことと、原作者の臼井儀人がTBSラジオ『コサキンDEワァオ!』のヘビーリスナーであったことが縁である。また、原作者の番組出演の際、撮影に使われたセル画が送られている。
イエスタディ・ワンスモアのリーダーであるケンを演じる津嘉山正種は監督の原によると、『ボディガード』（1993年）でのケビン・コスナーの吹き替えを聞いて、凄い好い声だと思ったから出演をお願いしたとのこと。ケンの恋人であるチャコ役の小林愛については、1999年に放送された『∀ガンダム』での声優っぽくない生々しい感じに原が惹かれたと言う。凄い逸材だなと思った原は、当時テレビアニメの『クレヨンしんちゃん』で演出を担当し、なおかつ『∀ガンダム』の演出も務めていた池端隆史に依頼し、小林愛の声が入ったテープを渡したという。原は小林愛の声が本当に大好きだったため、次回作『アッパレ!戦国大合戦』（2002年）でも春日廉役で起用している。
しんのすけ役の矢島晶子は2005年の原恵一との対談で本作を劇場版の中で「一番好き」であると断言しており、本作および次回作である『戦国大合戦』の2作は別格で、「これからどうなるかわからないですけど、今のところ、あの2本を超えるのはかなり難しいだろうと思う」と語っている。矢島は2017年のインタビューでもこの2作品を最も好きな作品として挙げている。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 あらすじ
20世紀の世界の万博を再現した「20世紀博」を訪れる野原一家。大人達は子供の頃を懐かしみ、20世紀博を満喫する。しかし、毎日のように20世紀博の子供部屋に預けられていた子供達は不満を漏らしていた。20世紀博の影響は全国に広まり、街中では旧車が走り、古い電化製品やファッションが流行し始める。
ある晩、20世紀博から「明日の朝、お迎えにあがります」という短いメッセージが放送される。それを見たひろしとみさえはまるで何かに取り憑かれたように、しんのすけとひまわりを放置して寝てしまう。翌朝、大きな音楽を鳴らしながらオート三輪の列が現れ、一斉に大人達はそれに乗り込む。その中に意中の相手・大原ななこの姿を見つけ、必死に車を追いかけるしんのすけだったが、自身には目もくれずに去っていくななこにショックを受けて大人達を見失ってしまう。
親達に残されたかすかべ防衛隊（風間トオル、桜田ネネ、佐藤マサオ、ボーちゃん）はしんのすけの家に集合する。風間は、20世紀博は「大人だけの帝国＝オトナ帝国」を作ろうとしているのではないかと考える。大人がいなくなった街からは電気が消え、置き去りにされた子供達はパニックに陥る。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 あらすじ
明かりの消えたしんのすけの家でかすかべ防衛隊がラジオを聴いていると、「20世紀博」の創立者で「イエスタディ・ワンスモア」のリーダーであるケンから「町を訪れる20世紀博の隊員に従えば親と再会できる」というメッセージが流れる。それを聞いた大半の子たちは従ったものの、不穏な空気を感じたかすかべ防衛隊は、迎えをやり過ごすためにサトーココノカドーで一夜を過ごす事を決める。
翌朝、迎えに従わなかった子供たちを捕まえる「子供狩り」が始まる。追っ手の中にはひろしとみさえ、園長先生の姿もあった。かすかべ防衛隊も追っ手に見つかり、店内で逃走劇を繰り広げる。幼稚園バスへ逃げ込んだかすかべ防衛隊は、バスを運転して逃げることを決意。小さい体をカバーしながら追っ手を蹴散らし、20世紀博に突入する。しかし最後のところでハンドルの操作を見失い、風間、ネネ、マサオ、ボーちゃんの4人は隊員に捕まってしまう。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 あらすじ
しんのすけ・ひまわり・シロは辛くも逃げ切り、「イエスタディ・ワンスモア」の作った「20世紀の匂い」によって大人達が幼児退行していたことを知る。再会したひろしに、しんのすけはひろしの靴を嗅がせる。ひろしの足の臭い。それは、少年時代の思い出、失恋、上京、就職、仕事の失敗、みさえとの出会い、しんのすけの誕生、念願のマイホーム…そんな彼の人生を思い出させる臭いだった。ひろしは今までの人生を思い出すとともに正気を取り戻し、みさえも同じ手で正気を取り戻す。20世紀博から脱出しようとする野原一家の前にケンが現れ、チャコと暮らす家へと案内される。
そこで語られるケンの野望。野望を食い止めるために野原一家は走り出す。ケンとチャコの2人は計画のため東京タワーを登り始める。残されたしんのすけは一人で頂上を目指す。何度も転び、鼻血を流し、ボロボロになりながらもしんのすけは2人の元に追いつくが、力尽きて倒れてしまう。
ケンとチャコは計画を発動させようとするが、大人たちの懐古心の原動力、懐かしい匂いのレベルが最低まで下がり、計画は頓挫してしまう。街の住民達は野原家の行動を見て、現実の21世紀を生きたいと考え直したらしい。計画が破綻し絶望したチャコに対し、しんのすけは未来への期待を叫ぶ。ケンは敗北を認め、チャコと共に飛び降り心中を試みるが、偶然飛んできた鳩に決意を揺るがされ、失敗に終わる（ケン曰く「また、“家族”に邪魔された」とのこと）。こうして野原家やかすかべ防衛隊、そして日本中の人々はそれぞれの家へと帰っていった。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 登場人物
『クレヨンしんちゃん』のレギュラーメンバーの基礎情報はクレヨンしんちゃんの登場人物一覧および個別記事を参照。
野原しんのすけ
本シリーズの主人公。
幼児退行した両親に代わって妹であるひまわりの面倒を見る、兄としての側面が強調されている。スナック春日部のオネエの振る舞いなど大人への願望が強く、「イエスタディ・ワンスモア」とは真逆の思想を持つ子供として、ケンやチャコと対立する。
野原ひろし
20世紀博では特撮ヒーローひろしSUNになりきっており、イエスタディ・ワンスモアによる洗脳後もこの姿で登場する。洗脳によって幼児退行してしまい、柄が悪くなった。しんのすけ達がバスを運転して逃走した際は追っ手を務めるが、車とバスの間にしがみついて園長に橋扱いされた上、外れたドアと一緒に道路に取り残された。その後、自らの人生を積み重ねた足の匂いで洗脳から解き放たれる。タワーの頂上へ向かうケンとチャコに対し、エレベーターの扉を手でこじ開けながら「逆に家族がいる今の幸せを分けてやりたい」と同情した。チャコのパンツが見えたことを指摘して赤面させるも直後に手を蹴られ、隊員達に袋叩きにされた。
野原みさえ
イエスタディ・ワンスモアの洗脳によって幼児退行すると、魔法少女「みさりん」になり子供狩りに加わる。その後、ひろしの靴の臭いで正気を取り戻した。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 登場人物
東京タワーの戦闘では、高所恐怖症という弱点に苦しみながらも、しんのすけを先に走らせるために階段から飛び降りる覚悟を見せた。
風間トオル
20世紀博に異様にハマる大人達に唯一疑問を持った人物。しんのすけの悪ノリに乗る場面もあるが、バスでの逃走中にスピード制限を守ろうとしたり、無免許だと気づいて取り乱すなど真面目さが仇となるシーンも多い。
桜田ネネ
スナックでは若手のホステスを見事に演じ上げた。
幼稚園バスでの逃亡では、バスガイドではなく運転手をさせられることに不満を漏らしながら『アルプス一万尺』を歌い出すが、明らかに前方不注意だったので運転手を交替させられた。
佐藤マサオ
スナックのウーロン茶で大人の気分を味わったり、自信がつくとワイルドで強気な性格に変貌する一面を見せている。後の映画でもこの面を度々見せている。イエスタディ・ワンスモアとのカーチェイスでは、最初は弱気だったが、追っ手を脱落させたことが自信となって覚醒し、大活躍を繰り広げる。
ボーちゃん
園長先生の運転をいつも見ていたことから、本作では幼稚園バスを巧みに乗りこなす（シートに座るとアクセル、ブレーキはおろか、ハンドルにすら届かなかったため、他の4人と役割分担し運転手は立ち乗りになった）。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 登場人物
かすかべ防衛隊の保護者
ひろしやみさえと同じく20世紀博に頻繁に訪れていた。イエスタディ・ワンスモアの洗脳によって幼児退行しており、子供遊びをするようになったことをトオル達が語っていた。子供狩りには動員されていない。
大原ななこ
三輪トラックが迎えに来る朝、幼児化してかごめかごめに興じていた。その後、トラックの荷台に乗るために走る所をしんのすけに発見されるが、しんのすけに気づかず、そのまま払いのけてしまった。しんのすけはこの件で大きく落胆することになる。
埼玉紅さそり隊
三輪トラックが迎えに来る朝、3人とも公園のブランコで立ち漕ぎをしている。
未成年だが洗脳された。漫画版では登場シーンをカットされた。
ふたば幼稚園の教職員
しんのすけがひまわりを背負いながら三輪車で幼稚園にたどり着いた際は、園庭で缶けりをしようとしていた。しんのすけに呼び止められると全員が彼を睨みつけ、特によしなが先生は彼を「しんたろう」と呼ぶなど、ひろしと同じように幼児化して柄が悪くなっていた。
三輪トラックが大人達を迎えに来た時は彼らのみ幼稚園バスに乗っていた。その後、かすかべ防衛隊が幼稚園バスで逃亡した際は、園長が野原夫妻と共に追っ手として登場する。
洗脳が解けた後は、春日部に帰るために三輪トラックの一台を園長先生が運転し、その助手席に副園長先生が、さらにその荷台の最前列によしなが先生達が立ち乗りしている。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 登場人物
ケン
イエスタディ・ワンスモアのリーダーで黒幕。長身痩躯で、マッシュルームカットと丸眼鏡が特徴の男。愛車はトヨタ・2000GTで「俺の魂」と呼び、大事にしている。
「汚い金」や「燃えないゴミ」が蔓延する21世紀の日本を憂いており、まだ人々が「心」を持って生きていた20世紀への逆戻りを企てる。20世紀博内で「懐かしい匂い」を作り出し、来場した大人達を洗脳した。ひろしとみさえだけは、しんのすけによってひろしの靴の匂いを嗅いだことで正気を取り戻す。
過去を懐かしみ戻りたいという気持ちを原動力とした計画の最終段階において、野原一家の奮闘を視聴した大人たちの懐古心の収まりにより計画を進めることができなくなり、「未来を返す」と敗北を認めた後、大人たちを解放する。
エピローグではチャコと共に2000GTに乗り、どこかへと向かう描写がされた。
しんのすけ達に計画を明かし、阻止方法まで教えるフェアな悪役である。また、これまでの悪役とは違い、自身では格闘や銃撃を行わずに、圧倒的な組織力と豊富な資金、大規模な組織を纏め上げるカリスマ性と統率力といった理知的な面を用いてしんのすけ達と闘い追い詰めた。
チャコ
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 登場人物
ケンの恋人で共犯者。ケンに共感しており、21世紀を嫌っている。しんのすけやひろしから「良い女」と評されるほどの美人。
感情が乏しい女性だが、物語の終盤でひろしにミニスカートを覗かれた際には赤面して怒りの表情を浮かべており、自分達を最後まで邪魔したしんのすけに対しても感情的になった。計画断念後、飛び降りの機を逸した際には「死にたくない」と本心を発露した。その後はケンと2人でどこかへと去っていった。
本作以降、ケンとチャコの消息は不明だが、TVアニメにおける12番目のエンディングテーマ『全体的に大好きです。』のイラストには町はずれのアパートに2人で暮らしている様子が描かれており、第25作『襲来!!宇宙人シリリ』では2人でサーカスを観覧している。
イエスタディ・ワンスモアの隊員たち
しんのすけ達とのカーチェイスシーンではスバル・360の大群でしつこく追い回した。隊員全員も「懐かしい匂い」によって幼児退行しており、エアガンなどの玩具を武器とする。
男性隊員は青、女性隊員は黄色の制服で、男女共通で制服の色に合わせた帽子を被っている。基本的に男性隊員が戦闘員で、非戦闘員となる女性隊員は主に20世紀博のガイドをはじめとしたサポート役を担っているため、前線に出ることはあまりない。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 登場人物
TVの人物
イエスタディ・ワンスモアによってテレビ局が占領されたため、1960年代〜1970年代に流行った番組が放送された。小堺一機と関根勤が本人役で登場している。
ヒーローSUN
ひろしが子供の頃に憧れていた特撮ヒーロー。
魔女っ子さゆり
みさえが子供の頃に憧れていた魔法少女。
外国人（女性）観光客
しんのすけにコンパニオンと言いながら追いかけられた女性。みさえに怒られたしんのすけを見て言った言葉は「おぉモーレツ」。
怪獣役者
ヒーローSUNに出てくる怪獣。ヒーローSUNになりきっていたヒロシと戦う。途中でしんのすけが退屈のあまりにのし掛かり、劇を一時中断する事となったが、着ぐるみを脱ぎ「強いな僕」と褒めた。
肉屋、八百屋、魚屋、酒屋、トラックの運転手
20世紀の時代を懐かしみ、役になりきって町の住人に昔の出来事を思い出させようと洗脳する。
不良小学生
コンビニを占拠し、食料を求めに訪れたしんのすけ達を追い返した。20世紀博からの迎えに応じなかったため、イエスタディ・ワンスモアの隊員達に連行された。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 評価
浜辺美波は、本作と『アッパレ!戦国大合戦』『ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん』を観賞し、「子供はもちろんなのですが、大人が観ても面白くて笑えるし、切なくて泣ける部分も満載で、エモーショナルさが本当に素晴らしかったです。」とコメントしている。
松岡茉優は、本作を「いまだにあらすじを思い出すだけで涙が出て、大人になっても感動がよみがえってくる映画です」と魅力を語っている。
志田未来は、本作について「すごく好きです」とコメントしている。
豊田エリーは、本作について「22年ぶりに映画館でオトナ帝国の逆襲を観た。12歳の時、この作品のあまりの面白さに感動したからこそ、大人になった今も映画館でクレしんを観続けているんだと思う。」とコメントしている。
麻生久美子は、本作を「アニメ映画でここまで容赦ない表現ができるなんて凄い!と、呆然としました。原監督ならではの表現がとても恐ろしくて、それでもエンターテイメントとして笑いと涙がある"完璧"としか言いようのない作品だと思います。」とコメントしている。
水樹奈々は、「本作はちょっと怖い要素もあって、印象に残っています。」とコメントしている。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 評価
鬼頭明里は、本作について「子供の頃に見ても良い作品だと思っていましたが、大人になってから見ると、深い内容をより理解できました。あれこそ"大人に向けたクレヨンしんちゃん"だと思います。」とコメントしている。
日笠陽子は、「本作とルパンのカリオストロの城は名作。」とコメントしている。
中川翔子は、本作について「むかし10代のときにみたときより、何倍もズシンときた、うう子どもがうまれてからみたら号泣でたちあがれなくなりそう。たのしみ。アニメや映画、むかしと感じかたが変わっていく感覚が面白いね、人生がすすんでいってる感じがわかる。」とコメントしている。
白石麻衣は、本作について「大好きで。何回泣いたことか」とコメントしている。
松村沙友理は、本作について「子供のときは、昭和の話が出てきても『私、平成生まれだし、懐かしくないな』という感じだったけど、大人になって観たら、昭和を生きていなくても懐かしいという気持ちになりましたし、家族愛を描いた物語にすごく感動しました。」とコメントしている。
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 テレビ放送
2002年4月12日 19:00 - 20:54に初のテレビ放送が行われた。この翌週から本番組の放送枠は土曜19:00 - 19:30に移動したため、枠移動前最後の放送となった。
その後、翌年の2003年10月18日 19:00 - 20:54にも再放送され、『クレヨンしんちゃん』アニメ15周年記念企画の一つとして2006年9月29日 19:00 - 20:54、映画『クレヨンしんちゃん 超時空!嵐を呼ぶオラの花嫁』の宣伝として2009年12月18日 19:00 - 20:54にも放送され、これまで『クレヨンしんちゃん』の映画作品で過去最多の5回テレビ放送が行われている。また、NHKのBSアニメ夜話第3弾（2005年3月29日放送分）では本作が取り上げられた。
データ型
データ型（データがた、Data type）とは、コンピュータプログラミングや計算機科学において、属性を持つデータを分類し、その扱われ方をコンパイラやインタープリタに知らせるプログラム。単に型（かた、Type）とも言われる。
多くのプログラミング言語は、整数型・浮動小数点型・ブール型・文字型といった基本データ型を備えている。計算対象にされるデータは、しばしば値（value）と言われる。データ型は式内の値を制約して、関数への適用可能性や変数への代入可能性を定義する。データ型は、値の集合の概念と近似している。
データ型 コンセプト
データ型は、型システムで扱われる。型システムは、データの定義と解釈と用法を定義する形式体系である。プログラム内の多種多様なデータ間の計算の整合性を保ち、不適切な計算がなされないようにするのが型システムの目的である。これは型安全性と言われて、安全なデータ計算を保証する概念である。
計算機科学者デビッド・パーナスは、データ型の五つのタイプを定義している：
統語（syntactic）
ただの表記であり意味論がない。ただ記号の整合性を重視する。
表現（representation）
意味論を持たせている。構成/構造/役割の整合性を重視する。数値とポインタ値の違いもそう。
表現＋動作（representation and behaviour）
データ表現に関数/演算子を付けたもの。
値空間（value space）
データ表現の論理積や論理和などによる空間表現。
値空間＋動作（value space and behaviour）
空間表現に関数/演算子を付けたもの。
データ型 データ型の種類
データ型のバリエーションは個々の型システムによって定義される。例えば数値を示す型として、C言語の型システムはintおよびfloatを持ち、JavaScriptの型システムはNumberのみを持つ。それぞれの型システム（言語）が規定する型の分類が存在し、また慣例的にプログラミング言語問わずおこなわれる分類も存在する。複数の観点から型を分類することができる。
単純型/複合型
最小単位の型かその組み合わせによる型か（cf. 代数的データ型）
言語定義型/ユーザ定義型
言語によって最初から提供されている型か、ユーザーが自分で定義した型か
first-class/non-first-class
関数の実引数/返値として利用できる型か否か（cf. 第一級オブジェクト）
また処理系の実装の側からの観点が強い分類だが、レジスタなどのワードに値が直接収まる型と、ワードにはポインタが入り、ポインタの先に実際の値がある型、といったような分類もある。言語処理系実装の論文などで、前者についてimmediate（即値）という表現が見られるかもしれない。ポインタ自身に型などといったような情報を含ませることもある（en:Tagged pointer）。
データ型 データ型の種類
なおJavaでは、Javaにおけるクラスのインスタンスである（あらゆる）オブジェクトについて、その型は「参照型」であり、intなどそれ以外の限られた全ての型は「プリミティブ型」である。ユーザが定義できるのは、型を定義できるというよりも、クラスを定義できると表現するのが正確ではないかと思われる。
以下に代表的なデータ型を列挙する。
文字型/文字列型
文字型C/C++などでは数値型の一種で、文字を文字として扱う特別な単純型はない。
文字列型特に文字列型を設けず、文字型の配列で文字列を表すプログラミング言語もある（例:C/C++）。逆に文字型を設けず、文字列型しかない言語もある（例:Visual Basic バージョン6まで）。
数値型
データ型 データ型の種類
精度とサイズ・処理速度のトレードオフがあるため、サイズと精度が異なる複数の型を持つ言語が多い。
整数型整数を扱う型。
符号付き整数型負整数も扱える。一般に整数型は符号付きだが、符号付き整数型と符号なし整数型を別に持つ言語もある。
符号なし整数型非負整数（0か正整数）のみを扱える。
小数（小数点を含む数ないし値）を表現する型
浮動小数点数
固定小数点数
十進型（実数型#十進型）通貨型、金額型とも。金額を扱う場合などに適しているなどとされるが、もっぱら単なる十進ベースというだけの固定ないし浮動小数点表現であって、特に通貨や金額を扱うための何かがあるわけでもない場合も多い。
ブーリアン型
論理型、ブール型とも。多くの言語では真偽2値のみを扱うが、3値論理を扱う言語もある。整数型の1と0など、別の型の適当な値にtrueとfalseという別名を与える場合とそうでない場合がある。
日付型
日付や時刻を扱う型。日付を扱う型と時刻を扱う型が別々の場合もある。
バイナリ型
バイナリデータを扱う型。言語によってはバイナリ型を持たずに数値型の配列（例えばCでは1バイト整数型の配列）で表現する場合がある。固定長バイナリと可変長バイナリに分かれている言語もある。
関数型
第一級関数を持つプログラミング言語では、関数を値として扱うことができる。
ポインタ型
データ型 データ型の種類
参照型、ハンドル型、オブジェクト型などとも。ポインタ型と呼ぶ場合はポインタ演算の存在を期待されていることが多い。内部表現はアドレスを表す整数型であることが多い。
void型
関数の返り値や引数などで、対応する値が「ない」ことを示すための型。
ユニット型
関数の返り値や引数などで、対応する値が「ない」ことを示すための型。void型との違いは、void型の値（オブジェクト）が存在しないのに対し、ユニット型にはユニット型の値が存在することである。
配列型、関数型、ポインタ型は、たいていの場合、それぞれ「～型の配列」、「…型を引数に取り～型を返す関数」、「～型へのポインタ」といったような型である。いくつかの良く出来ている言語には、総称型など、そういった型を一般的に扱う仕組みがある。いくつかのそうでない言語では、アドホックにそういった派生型を作ることができるものがある。
配列型
ベクトル型とも。
リスト型
配列型に似るが、インデックス（番号）ではなくポインタ（前後のつながり）で管理されている。
タプル型
ペア型とも。固定長の組からなる型。
数値型
複素数型複素数を扱う型。実数を表現する型があれば複合型として実現できるが、言語によっては単純型として用意している。
純虚数型純虚数のみを扱う型。実部が不要な分、記憶域や計算に必要なコストを抑えられる。
四元数型四元数（クォータニオン）を扱う型。特に3次元コンピュータグラフィックスの処理で便利なため、言語によっては用意されていることがある。大抵のプログラミング言語ではライブラリにより複合型として実現される。
有理数型有理数を分母と分子の組として表現する型。
多倍長整数型任意の容量を使い、任意の桁数の整数を表す。これを浮動小数点数や有理数型の要素型に使って実数を表すことも多い。
区間型
行列型
配列型に似るが、行列演算ができる。スカラー型・ベクトル型・行列型を区別する言語と、スカラーやベクトルも列数や行数が1の行列として表す言語がある。
糸瀬茂
糸瀬 茂（いとせ しげる、1953年 - 2001年6月30日）は、福岡県出身のエコノミスト。専門は金融論。
糸瀬茂 略歴
福岡市生まれ。福岡県立修猷館高等学校、上智大学外国語学部英語学科卒業。
1977年第一勧業銀行に入行。第一勧銀在職中に社費でスタンフォード大学へ留学しMBA取得。その後、転職活動をするも邦銀に職が得られず、外資系投資銀行へ活動の場を移し、ソロモン・ブラザース・アジア証券ディレクター、DBモルガン・グレンフェル証券（東京支店副支店長）などを転々とする。長銀総合研究所客員研究員を経て、1997年に宮城大学事業構想学部助教授に就任。1999年に同教授に昇格。公共事業における無駄を指摘し、不良債権問題の先送りに警鐘を鳴らすなど、メディアにも積極的に登場した。経済審議会グローバリゼーション部会特別委員を歴任。
2001年6月30日、食道癌のため死去。生前から病状を公表し、同年4月に誕生した小泉政権や竹中平蔵の入閣についてコメントするなど死の直前まで活発な活動を続けた。
143年
143年（143 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
硝子体
硝子体（しょうしたい、英: vitreous body）は、眼球の器官の一つで、水晶体の後方にあり、内腔をうめる透明なゼリー状の組織。ガラス体（独: Glaskörper）とも呼ばれる。タンパク質（コラーゲン）からできている。また、眼球の外側を覆う強膜とともに眼球の形を保つ役割を担い、また外力を分散させる作用を持つとされる。
網膜剥離発生機序と関係性がある。
オンサーガーの相反定理
オンサーガーの相反定理（オンサーガーのそうはんていり、英語: Onsager reciprocal relations）とは、熱力学において、平衡から外れているが局所的に平衡状態にあるとみなせる系での流れと「熱力学的な力 thermodynamic force(s)」との関係に関する定理である。
熱力学的な力とはたとえば、系の温度や圧力の勾配のことである。系内に温度差があれば高温部から低温部へ熱の流れが生じ、圧力差があれば高圧部から低圧部へ物質の流れが生じる。そして温度と圧力の両方に差がある場合には、圧力差が熱の流れを生み出し温度差が物質の流れを生み出すという「交差関係」が実験的に明らかにされている。
ここで、圧力差当りの熱の流れと温度差当りの密度（物質）の流れが等しい、というのが相反定理である。同じような相反関係は他の様々な力と流れの間にも成り立つ（たとえばゼーベック効果とペルティエ効果など）。
この定理は1931年にラルス・オンサーガーによって微視的な時間に関する対称性から統計力学的に導かれた。時間対称性が成り立たない磁場や回転がない場合にのみ成り立つ。統計力学では揺動散逸定理に含まれる。
オンサーガーの相反定理 例：流体系
最も基本的な熱力学的ポテンシャルは内部エネルギーである。流体系では、エネルギー密度 u は次のように物質密度 r とエントロピー密度 s に依存する：
ここで T は温度、 m は圧力と化学ポテンシャルを合わせたものである。これは次のように書き直せる：
示量性状態量である u および r は保存され、次の連続方程式を満たす：
および
ただし  は時間 t に関する偏微分、  はベクトル J の発散を表す。
変数 u および r の勾配、すなわち 1/T および −m/T は熱力学的な力であり、それぞれ対応する示量性変数の流れを起こす。
物質の流れがない場合は
で、熱の流れがない場合は
となる（k とk' は定数）。ただしここでは  はスカラー量 A の勾配を表す。
この例では、熱と物質の流れが両方あり、流れと力との関係に“交差項”があるとする。比例定数（輸送係数）を L と書く。
および
オンサーガーの相反定理は“交差係数” Lur と Lru が等しいことを主張するものである。 比例関係は次元解析から導かれる（両係数は時間×質量密度という同じ次元となる）。