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ローマクラブ 今日までの略史
「ファクター4」の続編「ファクター5」（ドイツ語版：2011年刊、日本語版：明石書店2014年刊）では、「ファクター4」を更に進めて、豊かさは経済（GDP）ではなくQOLであるとし、Efficiency（経済vs資源効率）からSufficiency（少ない資源消費で「足るを知る」）へのパラダイム転換を訴えている。「ファクター4」は単独技術に基づく提案であったが、ここでは、技術をシステムとして捉え直している。地球上の70億人全員が現在のアメリカ人と同レベルの資源消費性向を持てば、地球が5つ必要となる。しかし、現存技術を使った省エネをシステマティックに組み合わせて実施することで、人類の現在の生活の質の低下をさせることなくエネルギーと資源の消費を1/5にする事が可能であることを、具体的な実例をあげて説明している。そして、これまでその実現を阻んで来たもの、つまり既得権益、新自由主義の考え方などをどのように克服してゆくべきかを提案している。
ローマクラブ創設から半世紀が経ち、人類は新たな段階（人新世 Anthropocene）に入った。世界では際限ない都市化とライフスタイル変化、その要求に伴う過剰な開墾、生産活動によって、地球1個の再生産能力を上回って資源を使い尽くすオーバーシュート問題、気候変動に伴う極端気象、飽食と飢餓、空前の富と貧困の格差など、様々な問題が次々と噴出した。 2017年12月に、レポート“Come on – Capitalism, Short-termism, Population and the Destruction of the Planet”（英語版、Springer）、“Wir sind Dran”（ドイツ語版、Gutes Loher Verlags Haus）が刊行された。「成長の限界」から半世紀を経て今日生じてきた、これらの状況を網羅的に書き込んだ包括的書物で、フォン・ワイツゼッカーとワイクマンが編著者となって、主要フルメンバー35名を著者として結集したローマクラブ初の企画であり、「成長の限界」に対応する50周年記念レポートである。現在各国語に訳されており、日本語版は2019年12月に"Come On!目を覚そう! -環境危機を迎えた「人新世」をどう生きるか?"(明石書店)として出版されている。
ワット・プラケーオ
ワット・プラケーオはタイにあるエメラルド仏を安置したことのある寺が名乗る俗称。以下たくさんあるが、通常は1.を言う。
またヴィエンチャンにある、ワット・ホーパケーオもエメラルド仏を安置していたため誤ってこのように呼ばれることがある。
清水マリ
清水 マリ（しみず まり、1936年〈昭和11年〉6月7日 - ）は、日本の声優、女優、YouTuber。埼玉県浦和市（現：さいたま市浦和区）出身。81プロデュース所属。父親は俳優の清水元。本名は山内 鞠（やまのうち まり）。
清水マリ 経歴
第2子として埼玉県浦和市（現：さいたま市浦和区）で誕生。4歳上の兄がおり、その兄はNHKディレクターの清水満。
浦和市立仲本小学校、浦和市立原山中学校、埼玉県立浦和西高等学校卒業。
劇団俳優座付属養成所7期、劇団新人会、高松事務所、青二プロダクション、ぷろだくしょんバオバブを経て、2016年7月1日から81プロデュースに所属。
2003年から個人事務所である清水マリ事務所でも活動している。
中学1年時に父親の劇団で『ピノキオ』の舞台を上演することになったが、劇団に子役がいなかったため、清水がピノキオ役で出演することになり、それがきっかけで役者の道に進む。父親は役者になることについては反対していた。
高校では演劇部に所属し、卒業後に俳優座の養成所に入所。卒業後は劇団新人会に入団。女優業のほか、渡辺美佐子の付き人や、演出助手などを経験。日本初の30分アニメの主役、『鉄腕アトム』のアトム役を演じる。これは虫プロに清水元の劇団の出身者だった穴見薫がおり、手塚治虫からアトムのモチーフがピノキオであると聞かされたことから、中学生時代にピノキオを演じた清水を推挙したとされる。その後もほぼ一貫してアトム役を演じていたが、2003年4月6日をもってアトム役を降りることを決める。ただし、初代作品のアトムがテレビ埼玉で事実上再放送された際は、提供読みを務めている。
清水マリ 経歴
虫プロダクションの『アトム』の仕事が終わったあとは劇団の活動を中心にするつもりだったが、番組放映期間中に子供が生まれて舞台活動を続けていくことが困難になり、1966年に新人会を退団。大山のぶ代の誘いで、高松事務所に所属。声優に転身した。
バオバブの附属養成所 B・A・Oや、音響芸術専門学校演習・演劇研究講師の講師でもある。弟子に子安武人、間宮くるみがいる。
2006年、第5回東京アニメアワード特別功労賞を受賞。2009年、第3回声優アワードシナジー賞（『鉄腕アトム』）を受賞。2017年、第11回声優アワード功労賞を受賞。
2021年、自身のYouTubeを開設。
清水マリ 人物
声種はメゾソプラノ。
父親の清水元が出演していた『マグマ大使』の主題歌の歌詞のなかで、「SOS SOS カシン カシン カシン」の声を担当していた。夫は桐朋学園大学の講師をしていた。
オーディションを受けた経験が無いという。
趣味・特技は織物、陶芸、昔話の語り部。
アトム役に抜擢されるまで漫画をほとんど読んだことがなく、手塚の存在も知らなかったという。だが、収録を続けていく内に思う所があり台本を保管していくようになった。
本放送が決まった際に改めてオーディションが行われるも清水は呼ばれなかった。清水はその件を知り落胆するも手塚の強い意向を受け正式にアトム役に決まった。芸名を漢字1字の鞠から片仮名のマリに変えたのも鉄腕アトムが子供向き番組だから易しい字をという手塚治虫からの要望であった。
アトム役は当初は2年契約で請けており、2年目に妊娠、番組が延長されたため田上に引き継がせて降板する予定だった。だが、放送を見た子供たちから「アトムの声が違う」と問い合わせがフジテレビに相次ぎ、ディレクターの要請を受け続投した。
アトムを地声でやってしまったため、『妖怪人間ベム』のベロを担当した際は声帯のどこを使って声を出せばいいのか悩んだという。
清水マリ 人物
40歳を過ぎた頃、両親の他界、他の現場で「アトムの声を出さないで欲しい」とダメ出しを受けたり、自分だけが子供役を続けている点に焦りを感じていた。その頃、小沢重雄に誘われ昔話の語りに参加。舞台女優志望だった清水には生き甲斐になった。
手塚の存命時は手塚の意向もありアトムを演じ続けたが、手塚没後の2003年、『アストロボーイ・鉄腕アトム』製作時にスタッフから「（アトム役は）新しい人でいきたい」と電話で告げられる。清水は、可能な限り演じ続ける意向を持っていたためショックを受ける一方で、「『アトム役です』っていってこんなお婆さんが出てくるのもイメージが崩れるだろうし、そろそろ若い人に席を譲ることも必要なのではないか」と思い降板を受け入れ、アトムの誕生日の前日である2003年4月6日をもってアトム役を一時、勇退した。この際、手塚プロダクションには清水の降板に関する問い合わせが相次いだといい、「新キャストの方も、そういう声を跳ね返すのは大変なことだったと思いますが、それだけの大役を続けて来られたというのは私にとっての誇りになっています」と述べている。
なお、降板後もイベントなどで請われてアトムの声を披露する機会はあるといい、清水は「本当に長い付き合いになります」と語っている。
清水マリ 代役
清水の産休中、代役を務めた人物は以下のとおり。
清水マリ 出演
※太字はメインキャラクター。
1963年
鉄腕アトム (アニメ第1作)（アトム）
1968年
佐武と市捕物控（勘坊）
妖怪人間ベム（ベロ）
わんぱく探偵団（マメたん）
1969年
アタックNo.1（島本富子〈初代〉）
1971年
サザエさん（田中ヒロシ）
ふしぎなメルモ
1972年
海のトリトン（パティ）
1975年
一休さん（哲斉〈少年期〉）
1976年
キャンディ・キャンディ（カトリーヌの母、新聞少年）
大空魔竜ガイキング（ミルン）
1977年
ジェッターマルス（マルス）
1978年
宝島（1978年 - 1979年、ジム）
1979年
アニメーション紀行 マルコ・ポーロの冒険（ユースフ）
海底超特急マリンエクスプレス（アダム）
科学忍者隊ガッチャマンII（カール）
銀河鉄道999（キラ）
ゼンダマン（マルク）
花の子ルンルン（ダニエル）
1980年
鉄腕アトム (アニメ第2作)（アトム、天馬トビオ）
1981年
百獣王ゴライオン（アロン王子）
1989年
手塚治虫物語 ぼくは孫悟空（母）
2000年
手塚治虫が消えた!? 20世紀最後の怪事件（アトム）
2004年
ブラック・ジャック（リッキー）
中西学
中西 学（なかにし まなぶ、1967年1月22日 - ）は、日本の元男性プロレスラー、元レスリング選手（1992年バルセロナオリンピックフリースタイル100kg級日本代表）。京都府京都市出身。最終所属新日本プロレス。血液型A型。宇治高等学校（現：立命館宇治高等学校）→専修大学卒業。
中西学 経歴
宇治高等学校時代からレスリングを始め、1989年から全日本レスリング選手権大会4連覇 を達成する。専修大学卒業後は和歌山県庁勤務（スポーツ指導員）を経て、1991年4月に闘魂クラブに入団。地方公務員時代は同階級の練習相手に恵まれなかったこと、五輪を目指すうえで遠征費などを負担してくれることなどを理由に闘魂クラブ入りを決めた。1992年バルセロナオリンピックフリースタイル100kg級に出場した後、同年8月に新日本プロレスに入門した。
中西学 経歴
同年10月13日、新日本が主催するSUPER GRADE TAG LEAGUEにて藤波辰爾とのタッグで出場。東大阪市立中央体育館大会の公式リーグ戦でスコット・ノートン & スーパー・ストロング・マシン組を相手にデビュー戦を飾った。デビュー以後しばらくはアマレスタイツにヘッドギアといういでたちで試合を行い、前座戦線で活躍。1995年3月にヤングライオン杯で優勝すると、同年7月よりアメリカに遠征してWCWに参戦。若手時代の中西は特にマサ斎藤に可愛がられ、遠征先では「世界に通用する男だから世界に通用するリングネームを使え」と、現地WCWでは斎藤から直々に命名されたクロサワ のリングネームで日本人ヒールとして活動。カーネル・ロバート・パーカーをマネージャーに迎え、スティング、ロード・ウォリアーズ、ランディ・サベージ、アーン・アンダーソン、リック・スタイナー、ダイヤモンド・ダラス・ペイジ、ザ・ジャイアント、リック・フレアーなどのトップ選手と対戦した。
中西学 経歴
1996年9月に凱旋帰国。「クロサワ9番勝負」と銘打たれたシングルマッチ連戦も組まれ、日本でも「クロサワ」のリングネームで短期間ながら試合をした。1997年に小島聡とのタッグ、ブル・パワーズとしてIWGPタッグ王座を獲得するなど小細工なしの直線的なパワーファイトでタッグ戦線を中心に活躍。一方でG1 CLIMAXに1回戦敗退で終えるなど、シングルでの戦績は不振に陥っていたが、1999年のG1では公式リーグ戦をトップで通過して決勝トーナメントに進出。決勝戦で武藤敬司からアルゼンチン・バックブリーカーで勝利を収め初優勝を果たし、第三世代として初の栄冠を手にした。その後、同世代の永田裕志と共にIWGPタッグ王座に2度目の戴冠を果たすと、同じく同世代のテンコジ（天山広吉 & 小島聡）と抗争に明け暮れ、幾度となくタイトルマッチで対戦していった。
中西学 経歴
2000年3月28日、中西は永田、ブライアン・ジョンストン、吉江豊、福田雅一と共に格闘集団G-EGGSを結成した。本隊内の独立した軍団として、蝶野正洋が率いるTEAM 2000と抗争を展開した。中西は、この頃に「P-4M」というメッセージを発信し、「問題（Problem）」に「耐える（Put up）」ことにより「願いが叶う（Possible）」ことを「約束される（Promise）」という4つのPから成るもので、これを意味するハンドサインを披露していた。その後、中西は6月の日本武道館大会で佐々木健介の保持するIWGPヘビー級王座に挑戦、同年G1では決勝まで進出するに至るもののいずれも敗北を喫した。G1閉幕後、自らの問題を再確認すべく9月シリーズの全興行にてシングル8番勝負を敢行し、見事全勝を収めた。
2001年7月20日、中西は札幌ドーム大会にてPRIDEのゲーリー・グッドリッジと対戦したが、中西もグッドリッジのパンチをまともに浴びてしまい、TKO負けを喫し惨敗した。中西は打撃技修得を目標に過酷な練習を重ね、9月16日の名古屋レインボーホール大会にて再びグッドリッジと対戦し、フロントスリーパーで勝利を収めた。
中西学 経歴
2002年2月、中西はフロリダ州タンパのカール・ゴッチと対面し、ゴッチの得意技でもあるジャーマン・スープレックスを伝授され、3月17日愛知県体育館にてジャイアント・シンをジャーマンでピンフォール勝ちを収める快挙を遂げた。4月には吉江と共にプロレスリング・ノアに参戦しGHCタッグ王座に挑戦、10月東京ドーム大会では新日本 vs 外敵軍のシングル7番勝負のトリでボブ・サップと対戦。12月には西村修、吉江とのトリオでトライアスロン・サバイバーに出場し、決勝戦で永田 & マイク・バートン & ジム・スティールと対戦。永田からジャーマン・スープレックス・ホールドで勝利を収め、優勝を果たした。
2003年6月29日、FEG主催の「K-1 BEAST II」でK-1ルールに初挑戦。中西と同じくK-1初参戦であり、アマチュア相撲出身のTOAと対戦するがTOAの1R右フックで中西がKO負けを喫した。
シングルプレーヤーに転向することを宣言した中西は、本隊を離脱し反体制派へ移り、一匹狼となって海賊（パイレーツ）を名乗って暴れる。短期間ながらウルティモ・ドラゴンとタッグを結成、その後は蝶野のチームに合流し、ニュー・ジュラシック・パワーズとしてスコット・ノートンともタッグを結成。短期間で野人→海賊→ソルジャーへとギミックチェンジを繰り返した。
中西学 経歴
2005年からは、同じくレスリング出身であり中西と犬猿の仲である永田、ケンドー・カシン、藤田和之とチーム・ジャパンを結成、翌年の新日本のユークス子会社化に伴う猪木事務所との提携解消による藤田の離脱まで活動した。
2006年5月31日、ZERO1-MAXでのタッグマッチで大森隆男との試合後、中西は大森の実力を認め握手を求めた。一方、大森も中西の実力を認め握手を交わしタッグチーム、ワイルド・チャイルドを結成。6月24日、ディファ有明大会でNWAインターコンチネンタルタッグ王座を保持する佐藤耕平 & 崔領二と対戦。合体技・ワシントン条約で大森が崔から勝利を収めて同王座を奪取、7月17日、新日本月寒グリーンドーム大会ではIWGPタッグ王座も奪取するなど、団体の垣根を超えたタッグチームとして活躍した。
中西学 経歴
2008年1月1日、ZERO1後楽園大会の試合中、大森のフロント・ハイキックが中西に誤爆したのが発端となり仲間割れ。試合に敗北した後、大森に対して決別の宣言を下した。この騒動をキッカケに新日本vsZERO1-MAXの全面対抗戦に発展。中西は元パートナーの大森と抗争を繰り広げていき、3月2日、ZERO1後楽園大会にて大森と対戦したがアックスボンバーに敗れる。それでも同月29日、ZERO1札幌テイセンホール大会にて再び大森とのシングル戦に臨み、ジャーマンスープレックスホールドで勝利を収めてリベンジに成功。4月6日、ZERO1JCBホール大会で世界ヘビー級王座を保持する田中将斗と対戦したがスライディングDに敗れて王座奪取とはならなかった。
2009年5月6日、後楽園ホールにおいて当初予定されてなかった棚橋弘至の保持するIWGPヘビー級王座に挑戦、特大☆中西ジャーマンで棚橋からピンフォールを奪い、第51代王者に就いた。中西はこれまであと一歩のところで手が届かなかった同王座に、6度目の挑戦で悲願の初戴冠を果たしたことから実況席で解説の山本小鉄も人目を憚ることなく涙を流した。DOMINION6.20にて前王者である棚橋とリターンマッチを敢行したがこの試合で敗北を喫しIWGP王座から陥落し、短命政権に終わった。
中西学 経歴
2010年10月に開幕したG1 TAG LEAGUEではストロングマンとのタッグチーム、マッスルオーケストラで出場、優勝には至らなかったが、12月のプロレス大賞ではわずか結成二ヶ月という短期間のうちにプロレス大賞最優秀タッグチーム賞を受賞した。
レッスルキングダムVの舞台で、マッスル・オーケストラとしてIWGPタッグ王座を保持するBAD INTENTIONS（ジャイアント・バーナード、カール・アンダーソン組）と、もう一組の挑戦者チームであるビアマネー・インク（ジェームズ・ストーム、ロバート・ルード組）を交えた3WAYマッチで対戦するも試合はアンダーソンがルードからピンフォールを奪い、王座奪取には至らず。2月20日仙台大会で再び同タッグ王座に挑戦したが、パートナーのストロングマンがピンフォール負けを喫してしまい、またしても奪還失敗に終わった。
中西学 経歴
6月4日、中西はタッグマッチにて試合中、井上亘の放ったジャーマン・スープレックスを受けて首からマットに突き刺さり、リング上で動けなくなり病院へ搬送された。検査の結果、「中心性脊髄損傷」と診断され、命に別状はなかったが長期欠場に追い込まれ、10月7日に手術を行なった。12月24日、6か月振りに新日本のリングに上がり、ファンに向けて挨拶を行った。その後、バックステージで坂口征二と共にインタビューを行い、同年のG1出場を焦るあまり、癒えないうちに練習を再開し却って悪化し療養が長引いていることを打ち明けていた。
2012年9月23日、中西は再び新日本のリングに上がり復帰戦を行うことを発表した。10月8日、両国大会で492日ぶりに復帰した。盟友・永田、ストロングマンと組み、CHAOSの矢野通、飯塚高史、石井智宏組と対戦し、矢野にフォールを喫するも大きな感動をファンに与えた。その後、復帰戦で敗北を喫したCHAOSの矢野、飯塚と抗争を繰り広げていった。
2013年1月4日、レッスルキングダム7にて抗争を展開していた矢野 & 飯塚組に一矢を報いるべく、ストロングマン、曙、MVPとのカルテットで矢野 & 飯塚 & 高橋裕二郎 & ボブ・サップ組と対戦し、最後は飯塚をアルゼンチンバックブリーカーでギブアップ勝ちを収め、抗争に終止符を打った。
中西学 経歴
その後、4月よりスポット参戦しているNWAに目をつけ、6月9日に再び新日本マットに上陸することを予告したNWA軍を迎え撃つことをアピール。DOMINION 6.22にてNWA世界ヘビー級王座を保持するロブ・コンウェイと対戦。試合終盤でNWAのブルース・サープ社長による妨害工作に気を取られ、最後はコンウェイからピンフォール負けを喫した。
2014年1月19日、CMLL FANTASTICA MANIAにて中西ランドから誕生した覆面レスラー、マスカラ・ドンがデビュー。マキシモと共にタイチ & TAKAみちのく組と対戦し、最後はTAKAからドン・デ・マリポーサでギブアップ勝ちを収めた。
9月7日、東金アリーナ大会のメインイベントに登場。永田とのタッグでNWA世界タッグチーム王座を保持するテンコジ（天山広吉&小島聡組）とノンタイトルマッチで対戦。永田との合体技イーストゴールドを炸裂させたのを経て、最後は永田が小島にバックドロップホールドを決めて勝利。試合終了後、永田がリング上でテンコジの保持するNWAタッグ王座に挑戦を表明し、王者側もこれを承諾した。9月23日、DESTRUCTION in OKAYAMAにてテンコジとタイトルマッチで再戦したが、永田が小島からピンフォール負けを喫して王座奪取には至らなかった。
2015年8月19日、プロレスリング・ノア主催のアルカス杯争奪6人タッグトーナメントに出場。マイバッハ谷口、マイバッハ・ブルージャスティスと組み、自身もマイバッハ・ドンなる覆面レスラーに転身してマイバッハトリオを結成。一回戦でキャプテン・ノア & マイキー・ニコルス & スペル・クレイジー組、二回戦で杉浦貴 & 斎藤彰俊 & クワイエット・ストーム組を退け、決勝戦で鈴木軍（鈴木みのる & 飯塚 & エル・デスペラード組）と対戦、最後は谷口がマイバッハプレスでデスペラードからピンフォール勝ちを収め同大会を優勝した。
2017年1月5日、NEW YEAR DASH!!にて棚橋、田口隆祐とのトリオでNEVER無差別級6人タッグ王座を保持するロス・インゴベルナブレス・デ・ハポン（SANADA & EVIL & BUSHI、以下「L・I・J」）と対戦。ヘラクレスカッターでBUSHIから勝利を収め同王座を奪取。後に中西は棚橋と共にパートナーである田口を監督と師事するようになり、監督の苗字を頭につけた新ユニット、タグチジャパンを結成。同ユニットのA代表として活動したが2月11日、THE NEW BEGINNING in OSAKAにてL・I・Jとのリマッチに敗戦してしまい、NEVER6人王座から陥落した。
2020年1月7日、2月22日の後楽園ホール大会をもって現役を引退することを発表した。
2020年2月22日、後楽園ホール開催の中西学引退試合記念大会のメインイベントで引退。第三世代の永田裕志、小島聡、天山広吉と組み、オカダ・カズチカ＆棚橋弘至＆飯伏幸太＆後藤洋央紀と対戦。最後は対戦相手4人全員の必殺技（後藤のGTR、飯伏のカミゴェ、オカダのレインメーカー、棚橋のハイフライフロー）を連続で受け、3カウントを取られて敗北。引退理由として2011年の負傷以降、首の回復が万全に至らず「歯がゆかった」ことを挙げている。
引退に際して、家業の茶栽培を手伝いながら新日本プロレスに携わる意向を示した。
2022年6月12日の大阪城ホール大会にて、第1試合に登場した田口&マスター・ワト&天山組のセコンドとして、久々に新日本プロレスの会場に姿を見せた。引退後は実家の茶農家を手伝うことを考えていたが、継承していた兄の体調不良で廃業。トレーナー業も考えたがコロナ禍で配信に対応できないことでこれも諦め、2023年現在は愛知県小牧市内のガスステーションに勤務。新日本プロレスとはレジェンド契約（タレント契約）を交わしており、メディア活動時の窓口となっている。
中西学 得意技
アルゼンチン・バックブリーカー
中西の最も得意とする古典技。下記のように派生技、バリエーションに富む。怪力でならす中西は150kgを超える選手をも持ち上げることが可能で、タッグマッチではカットに入ってきた相手の攻撃に堪えてフロント・ハイキックで撃退したり、担ぎ上げた相手をもう一人の相手に向かって投げつけるといったムーブを得意としている。
ヘラクレスカッター
アルゼンチン・バックブリーカーで担ぎ上げた状態から身体を左右に数回揺すった後、掴んでいた相手の足のフックを外し、自らシットダウンする体勢で相手の後頭部（頸部）をショルダー・ネックブリーカー・ドロップ気味に相手を叩きつける。元々はタッグを組んでいたウルティモ・ドラゴンが中西のアルゼンチン・バックブリーカーで担ぎ上げられた相手の足を取って引っ張り込み、中西が崩れる形で後方へ倒れ込んだことで誕生した技。後に中西はシングル時においても使用できるように改良を施して現在の型で使用するようになった。
マナバウアー
2006年のNEW JAPAN CUPに向けて考案した技。アルゼンチン・バックブリーカーの体勢から身体を左右に数回揺さぶった後、自分の前方に相手を着地させてから腰に手を回してジャーマン・スープレックス・ホールドを放つ。命名の由来はトリノオリンピックの女子フィギュアスケートで金メダルを獲得した荒川静香の『イナバウアー』。
中西学 得意技
ジャーマン・スープレックス・ホールド
開発者のカール・ゴッチに直伝されたというアングル（実際にはフロリダのゴッチ宅を訪問して少しアドバイスをもらっただけ）を経て、再度使い始めた。高山善廣の同技が『エベレストジャーマン』と呼ばれていたことに対抗して『富士山ジャーマン』と命名したが定着しなかった。高山は富士山ジャーマン命名の報をマスコミから聞くと「エベレストより低いじゃん」と一笑に付した。
大☆中西ジャーマン
2008年1月4日に行われた東京ドーム大会でのアビス戦に向けて開発した技。
右手を天空にかざして技の発動を予告した後、相手の身体をロープに振って、その反動でジャーマン・スープレックスを決める。さらにグロッキーになった相手を通常のジャーマン・スープレックスでフォールする二段構えの技。
特大☆中西ジャーマン
IWGPヘビー級王座に初載冠した際に放った技。
リフトアップ・スラムの体勢からトップロープに強引に投げつけ、その跳ね返ってきた反動でジャーマン・スープレックス・ホールドを極める。試合中とっさに出た技で公式サイト内でも「ジャーマン・スープレックス・ホールド」と表記されていたが（リングアナウンサーは大☆中西ジャーマンとコールしていた）、中西は翌日の記者会見で自ら「特大☆中西ジャーマン」と命名された。
中西学 得意技
エルボー
逆水平チョップ
現在の日本マット界一の使い手の呼び声も高い。非常に説得力のある激しい音が会場に響き渡る。2009年10月12日の蝶野25周年記念両国大会では、プロレスリング・ノアの小橋建太と激しいチョップ合戦を繰り広げた。
クロスチョップ
両手を手のひらを下にした状態で、胸の前でバツの字に重ねて相手の喉元を突く。地獄突きで相手の動きを封じた後、手をグルグル回してタメを作ってから放つのが特徴。
野人ハンマー
両手の指を組み、両腕を相手の胸元に叩きつける。中西流のダブルアックスハンドル、他の選手とは違い一本足打法で放つ。
一本足野人ハンマー
野球日本代表の第1回WBC優勝後に開発した技。チームの監督を務めた王貞治の打撃フォームに似せて一本足で野人ハンマーを放つ。カウンターでも使用される。
野人ラリアット
技名は中西のニックネームである「野人」が由来。
野人ダンスラリアット
独特のアピールである野人ダンスを行い、立ち上がった相手をラリアットを放っていく。
マッケンロー
2001年のG1 CLIMAXに向けて考案した技。相手の背後から片膝をつき、膝裏あたりを狙って放つ低空ラリアット。プロテニス選手のジョン・マッケンローのスイングフォームをヒントとして得たとされている。
中西学 得意技
スピアー
相手が走りこんで近づいてくるのを見計らって放つカウンター式を使用。稀に雪崩式を狙った相手を地上に落としてダイビング式で使用。
ドロップキック
フロント・ハイキック
野人ブルドッギング・ヘッドロック
通常はヘッドロックに捉えた後に助走を付けて繰り出すが、中西流は助走を付けず繰り出す。
投げっ放しノーザンライト・スープレックス
主に1990年代頃に使用していた。
ブレーンバスター・スラム
ここからリングを対角線上に走ってジャンピング・ニー・ドロップを仕掛けることが多い。
雪崩式ブレーンバスター
トップロープ上から繰り出すこともあり、リングがバウンドするほどの威力と迫力を持つ。
水車落とし
相手へのカウンターで使用する。雪崩式も稀に使用される。
ミサイルキック
これも正面飛び式で放つが、超ヘビー級の中西が放つミサイルキックの威力は高い。
中心性脊髄損傷から復帰後も使用し続けているが、現在は相手にヒットする瞬間に体を捻り、うつ伏せになるように着地する型に変更している。
ダイビング・ブレーンチョップ
コーナー上でグルグルと腕を回してから放つ。エプロンから場外の相手へ放つ場合もある。
フロッグ式ヘッドバット
倒れている相手へ蛙飛びでヘッドバットを見舞う技。
ドロップキック
中西学 得意技
大抵は正面飛び式で放つ。リープ・フロッグで相手を飛び越えてからの一連の流れは「ゴリラのルチャリブレ」と形容された。なおフォームは非常に綺麗で、その場飛びで相手の顔面に直接ヒットできるほどの跳躍力があり、中西の身体能力の高さを表す技として定評がある。
ジャンピング・ボディ・プレス
タッグマッチにおける連携プレーの流れで放たれることが多く、上記フロッグ式ヘッドバットと同型のフォームで繰り出される。時にコーナートップからのダイビング・ボディ・プレスも使用していた。
ジャンピング・ニー・バット
一時期多用していたが、近年ではほとんど使用されなくなった。
ジャンピング・ニー・ドロップ
ダウンしている相手の頭部めがけて、助走をつけてからジャンピング・ニーを落とす。ブルーザー・ブロディのフォームを意識している。
上からドン！
2013年に中西ランドの企画内で開発したフィニッシャー。中西ランド内で開発した新技で、コーナー2段目から放つ旋回式ブレーンチョップ。2013年4月7日で初披露し、YOSHI-HASHIからフォール勝ちを収めており、同じくこの技でフォール負けを喫した邪道からは「身長が2cm縮まった」と言わしめた。技の名付け親は高橋広夢。
アイアンクロー（ブレーンクロー）
中西学 得意技
二人同時に掴んだり、そのまま大外刈り（ブキャナンのアイアン・バスターと同型）で相手を倒すこともある。
マフラーホールド
アルゼンチン・バックブリーカーの要領で相手の足を肩に担ぎ極める技。中西がサブミッション系の技を持っていなかったために開発された技。G1公式戦では橋本真也からギブアップを奪ったこともある。
ニー・クロー
永田と組んだ2000年7月20日のIWGPタッグのテンコジ戦で小島に対して繰り出した新技。逆片エビ固めとほぼ同型だが、極め方が若干異なり、その名の通り膝を鷲掴みにして極めるアイアンクローの膝バージョンというべき技。それ以降特に使用されることはなかった。
マムシの生殺し
2007年のG1用に開発した技であり、キャメルクラッチから相手の首を強引に曲げる技。
荒鷲掴み
2010年の中邑真輔戦において坂口と共に開発した通称「ボマイェ返し」。相手を持ち上げ豪快に叩きつけた後に腕ひしぎ逆十字固めを極める。しかし実際の試合では片手で相手の片足を掴み、もう片方の手で背中を支えてから強引に持ち上げ、フェイス・バスターの要領でマットに叩きつけるという技だった。
ドン・de・マリポーサ
「人類プロレスラー計画『中西ランド』」内でミラノコレクションA.T.の教えを受け、マスカラ・ドンとして使用した技。
中西学 得意技
ワシントン条約
大森との合体技。大森がアックスボンバー、中西がマッケンローを同時に繰り出す。同タッグではフィニッシュ・ホールドとして使用していた。
京都岐定書
山本尚史との合体技。一本足野人ハンマーと水面蹴りを同時に繰り出す。技名はそれぞれの出身地から。
イーストゴールド
永田との合体技。中西が上からドン!を放つと同時に永田が延髄斬りを見舞う。技名は永田の出身地である東金の直訳。
九十九里ハンマー
「人類プロレスラー計画『中西ランド』」で開発した永田との合体技。永田がミドルキックを見舞うと同時に中西が野人ハンマーを放つ。
Justice Monster
同じく、「中西ランド」で開発した永田との合体技。永田の串刺しニーに続けて中西がフライングボディアタックを繰り出す連携技。
マルメゾン
「中西ランド」で開発した永田との合体技。永田の串刺しニーに続けて中西が上からドン!を放ち、最後に永田のバックドロップで決める。名前の由来は東金市の姉妹都市であるフランスのリュエイユ＝マルメゾンから。
KOマッケンロー
「中西ランド」で開発した永田との合体技。永田が前蹴りを放つと同時に中西がマッケンローを繰り出す。
中西学 タイトル歴
新日本プロレス
パートナーは小島聡→永田裕志→大森隆男。
パートナーは棚橋弘至 & 田口隆祐。
パートナーは大森隆男。
パートナーは西村修 & 吉江豊。
プロレスリング・ノア
パートナーはマイバッハ谷口 & マイバッハ・ブルージャスティス。
ZERO1
パートナーは大森隆男。
プロレス大賞
パートナーはストロングマン。
中西学 入場テーマ曲
Seize The Tactticz
2003年 - 2020年 現在まで使用されるテーマ曲。
WAR（黒い戦争）（エドウィン・スター）
2008年のG1タッグで吉江豊とのタッグチーム「ビックマウンテンズ」の時に使用したテーマ曲。
NO-PROBLEM
1999年 - 2002年まで使用したテーマ曲。
HARD SHUFFLE
1996年 - 1999年まで使用したテーマ曲。
NAVAL GUN
1993年 - 1995年まで使用していたテーマ曲。
Zeptune / Bruce Kulick
新人時代のテーマ曲。1992年 - 1993年まで使用した。
中西学 野人アピール
中西は一部の技に行く前に特定のアピールをすることがある。ただし、それはずっとしているわけでなく、しばらくすると新しいアピールをしだす。
中西学 人物・エピソード
同期のケンドー・カシンが一時期、メディアの取材に聞かれてもいない中西の悪口を言ったり、勝手に「カシン対中西」戦をアピールするなどして中西を弄ってきたが、これは中西本人の述懐によると「新日本プロレスに入門したばかりの頃、雑用をしなければいけない日に遅刻して（中西はレスリングオリンピック出場者として特待生扱いを受けており、寮生活ではなかった）、生真面目な石澤（カシン）が激怒した」ことに端を発するという。
WCWでクロサワを名乗っていた頃、試合中のアクシデントで対戦相手のホーク・ウォリアーの腕を折ってしまい、しばらく試合を干されたことがある（もっとも、ホークはアクシデントと言うことで特に怒ってもいなかった上、『ホーク・ウォリアーの腕を折った男』という肩書きも出来たので、当時は結果的にはプラスになったと思われる）。その影響で与えられた出番は少なく、元東スポ記者の柴田惣一は「アメリカ修行に行ってここまで試合に出なかった人はいない」と述べている。帰国した際には「海外での練習量では誰にも負けない」と記者に話している。
中西学 人物・エピソード
在京団体では数少ない関西弁で喋るレスラー（当時、メジャー団体では大相撲の慣例にならい方言禁止の風習があった）だったが、2002年にカール・ゴッチ宅を訪問してからはたどたどしい標準語を話すようになった（対照的に同じ第三世代で同郷の天山は以前より関西弁を話す機会が増えた）。現在は元の関西弁に戻りつつあるようである（前田日明や金本浩二はそれ以前に関西弁で喋ってはいた）。
レスリングの技術はかなりのものであるはずが、同年代であり同じくレスリング経験のある永田の妬みにより、野獣キャラを押しつけられることとなり、得意のレスリングのうまさをアピールすることはできなくなってしまった。ただし当人は「アマレスでも10年かかったのだから（プロでもモノになるまで10年以上かかる）」（永田や秋山と比べて）同じような活躍はできないと割り切っていた。
新日本プロレスのエンターテインメント系興行「WRESTLE LAND」ではそのキャラクターを余すところ無く発揮し、ファンに受け入れられている。後楽園ホールにて行われた「WRESTLE LAND 9th」では時間無制限1本勝負“権力の象徴”争奪3WAYラダーマッチ『棚橋弘至 vs TARU vs 中西学』に勝利し、ナカニシ・ランド開催の権利を得た。なお、権力の象徴とは、天井から吊るされた白の捻りハチマキ。
中西学 人物・エピソード
趣味はデビュー時から、現在に至るまで「食べ歩き」。ちなみに、好物は毎年変わっている（週刊プロレス選手名鑑より）。大食いでも有名で、中でもモンスターモーニングと称される朝食ブッフェでの物凄い量の朝ごはんがしばしば話題となる。量だけではなく見栄えの良い配膳、消化や吸収を考慮した食べる順番などこだわりも多い。一方で脂肪になりやすい夕食は控えめに済ませている。引退後は食事に時間を割けないので食べる量も減ったと話しており、2023年にトークショーに出演した際には「あれはプロレスラーじゃないとできないことなので、いくら食べ放題だからといって、のんびり食べてたら、会社をクビになる」と発言している。
最近はワールドプロレスリングの実況で「ゴリラ」と呼ばれている。特に吉野真治アナには「霊長類最後のゴリラ」「進化を忘れた類人猿」「ゴリラはやっぱり空を飛べるんですっ!!」とゴリラネタを多数叫ばれている。ほかにもアルゼンチン・バックブリーカーを繰り出したとき、ミサイルキックを繰り出したときなどにお決まりのゴリラネタを叫ばれることが多い。『中西ランド』に吉野アナがゲスト出演した際に中西と3本勝負を行い、吉野アナが勝ったためゴリラネタが公認された。
中西学 芸能活動
2000年代当時、新日本プロレスの選手では蝶野に次いでメディア出演が多かった。蝶野が教養番組等に出ているのに対し、中西は天然ボケキャラとしてバラエティ番組に出演しているのがほとんどである。
2007年5月、『美味紳助』（テレビ朝日）で、健啖家と見られる4人の「ある一日のカロリー摂取量」を栄養士同伴で徹底調査するという企画に、フードレポーターの彦摩呂、女子アーティスティックスイミング日本代表の原田早穂、大食いタレントの三宅智子らと共に出演。「競争」ではなく、栄養士がいるという以外は極めて普通の日常状態の食事での測定であったが、当初「レスラーは意外と食わんよ」と言っていた島田紳助の予想を覆す約8,500kカロリーを摂取。しかし1位の三宅が約8,600kカロリーとなり、中西は僅差の2位であった。
スチームパンク
スチームパンク（英語: steampunk）は、レトロフューチャーやサイエンス・フィクションのサブジャンルの1つである。関連ジャンルとしてファンタジー、歴史改変もの、スペキュレイティブ・フィクションがある。
スチームパンク 概要
1980年前後が勃興期であり、1980年代から1990年代初めごろまで特に人気を博したが、その後もSFの1サブジャンルとして定着し現在に至る。
現実世界における内燃機関が存在しないか研究中という設定のもとで蒸気機関が広く使われている前提があり、イギリスのヴィクトリア朝やエドワード朝の雰囲気がベースとなっている世界観である。イギリス以外の国も概ねそれと重なる時代、アメリカでいえば西部開拓時代、日本でいえば明治時代～大正時代頃の近代化を推し進める文明開化から大正ロマンの雰囲気が代表的世界観である。そのような世界観の中にSFやファンタジーの要素を組み込む。ヴィクトリア朝の人々が思い描いていたであろうレトロフューチャーな時代錯誤的テクノロジーまたは未来的技術革新を登場させ、同時にヴィクトリア朝のファッション、文化、建築スタイル、芸術を描く。スチームパンク的テクノロジーとしては、H・G・ウェルズやジュール・ヴェルヌの作品にでてくるような架空の機械、最近の作家ではフィリップ・プルマン、スコット・ウエスターフェルド、チャイナ・ミエヴィルの作品にでてくるような架空の機械がある。
スチームパンク 概要
他のスチームパンクの例としては、飛行船、アナログコンピュータ、チャールズ・バベッジとエイダ・ラブレスの解析機関のような機械式計算機といったテクノロジーを歴史改変的に扱うものもある。
文学以外では、様々な現代の実用的オブジェクトが職人によって擬似ヴィクトリア朝風の「スチームパンク」スタイルに変換・装飾されており、スチームパンクと称される芸術家や音楽家もいる。
ただし、取り入れられているのはあくまでもヴィクトリア朝のファッションやスタイルのみであり、ヴィクトリア朝の原理主義に近いほどのキリスト教信仰や、人種差別・階級差別・男女差別や異民族・異文化全般に対する蔑視などを基調とする、当時のかなり偏狭な価値観や道徳律は取り入れられていない（スチームパンク世界の価値観や道徳律は、一般に20世紀アメリカのものに近い、リベラル色がかなり強いものである）。
スチームパンク 起源
今ではスチームパンクとされる作品が1960年代から1970年代にも出版されていたが、「スチームパンク」という用語は1980年代後半に「サイバーパンク」をもじって派生した。SF作家K・W・ジーターが、ティム・パワーズ（『アヌビスの門』、1983年）、ジェイムズ・P・ブレイロック（『ホムンクルス』、1986年）、そして自身（Morlock Night, 1979年 と『悪魔の機械』、1987年）の作品群を集合的に表す用語を探していて「スチームパンク」を思いついたと言われている。これらの作品はいずれも19世紀を舞台としていて、実際のヴィクトリア朝のスペキュレイティブ・フィクション（例えばH・G・ウェルズの『タイム・マシン』）の雰囲気を真似ている。SF雑誌『ローカス』1987年4月号に掲載された手紙で、ジーターは次のように書いている。
スチームパンク 起源
ローカス様

同封したのは1979年の私の長編小説 Morlock Night のコピーです。それを Faren Miller に渡していただけると大変うれしいです。これは「パワーズ/ブレイロック/ジーターのファンタジー3人組」の中で誰が最初に「イカれた歴史」を書いたかという重要な議論の証拠となるものです。ローカス3月号で彼女のレビューを拝見し、とてもうれしく思いました。

個人的にはヴィクトリア朝ファンタジーは、パワーズとブレイロックと私の作品群を表す用語を見つければ、すごいことになるのではないかと思っています。その時代にふさわしいテクノロジーに基づいた何か、例えば「スチームパンク」のような…
スチームパンク 歴史上の先例
スチームパンクは、ジュール・ヴェルヌやH・G・ウェルズやメアリー・シェリーといった19世紀の科学ロマンスに影響を受け、そのスタイルを踏襲していることが多い。
このジャンルの発展を語る上で重要な作品がいくつか、ジャンル名が生まれる前に存在している。マーヴィン・ピークの『タイタス・アローン』（1959年）は、スチームパンクの要素の多くを先取りしていた。レメディオス・バロの絵画作品は、ヴィクトリア朝の服装や空想的イメージやテクノファンタジー的イメージを融合している。スチームパンク的精神を広く示した最初期の作品として、CBSのテレビドラマ The Wild Wild West （1965年 – 1969年）があり、後に設定を借りた映画『ワイルド・ワイルド・ウエスト』（1999年）も製作された。映画『未来世紀ブラジル』（1985年）もこのジャンルに影響を与えている。
スチームパンク 歴史上の先例
K・W・ジーターがジャンル名を考案したことから、その小説 Morlock Night （1979年）がスチームパンクの原点とされることがある。キース・ローマーの『多元宇宙の帝国』（1962年）もこのジャンル形成に寄与している。ロナルド・W・クラークの Queen Victoria's Bomb （1967年）とマイケル・ムアコックの Warlord of the Air (1971) も影響を与えた初期の例として引用されている。ハリイ・ハリスンの『大西洋横断トンネル、万歳！』（1973年）は異なる歴史の1973年の大英帝国を描いており、原子力機関車、石炭を燃料とする飛行艇、派手な潜水艦、ヴィクトリア朝風の会話が散りばめられている。
スチームパンク 大衆的フィクションとしてのスチームパンク
1982年のアメリカのテレビドラマ Q.E.D. はエドワード朝のイングランドを舞台とし、サム・ウォーターストン演じる教授が主人公である。この教授は発明家で、科学を用いたシャーロック・ホームズのような探偵ものになっている。
1988年に初版が登場した歴史改変SFロールプレイングゲーム Space: 1889 ではヴィクトリア朝時代の後に否定された科学理論が真実となっている世界を舞台とし、現実世界とは異なる科学技術が発展したという設定である。
スチームパンク 大衆的フィクションとしてのスチームパンク
ウィリアム・ギブスンとブルース・スターリングの1990年の小説『ディファレンス・エンジン』は、スチームパンクを広く知らしめた作品としてよく引き合いに出される。この小説はギブスンとスターリングのサイバーパンクの作法を歴史改変的ヴィクトリア朝に適用したもので、エイダ・ラブレスとチャールズ・バベッジが考えた階差機関（ディファレンス・エンジン）と呼ぶ蒸気機関駆動のコンピュータが実際に作られ、現実よりも1世紀以上早く情報化時代が到来した世界を描いている。ただし多くのスチームパンク作品が楽天的でユートピア的なのに対して、この作品は暗く懐疑的である。日本語訳書のアオリから引くならば「サイバーパンクの教祖と煽動者が紡ぐ記念碑的傑作」とされ、著者の一方であるスターリングは同作について「きわめてサイバーパンク的でもある」と明言している。このため当初は「サイバーパンク側からのスチームパンクに対する一種の返答（カウンター）的な作品」と受け止められた。現在では「現代科学を参照した蒸気ガジェットや世界観に溢れるスチームパンク」として、スチームパンクの主要な作品と扱われることもある。SF評論家の巽孝之は同作に寄せた解説で「サイバーパンク史上にもスチームパンク史上にも残る」としている。
スチームパンク 大衆的フィクションとしてのスチームパンク
フォックスが1993年から1994年に放送したテレビドラマ The Adventures of Brisco County, Jr は1890年代を舞台とし、登場人物であるウィックワイア教授が様々なものを発明する。アラン・ムーアとケヴィン・オニールのグラフィックノベルシリーズ『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』(1999) （および2003年製作の映画版）もスチームパンクを広めることに大きく貢献した。
スチームパンク 大衆的フィクションとしてのスチームパンク
Nick Gevers の2008年のアンソロジー Extraordinary Engines は、このジャンルの優秀な作家や他のSF作家、ファンタジー作家がネオ・ヴィクトリア朝を舞台として書いた新たなスチームパンク作品を集めている。その序文でスチームパンクの先駆けとして、マイケル・ムアコックの The Dancer at the End of Time と A Nomad of the Time Streems、ブライアン・オールディスの Frankenstein Unbound、ハワード・ウォルドロップとスティーヴン・アトリーによる Custer's Last Jump と Black as the Pitが挙げられている。同年、ジェフ・ヴァンダーミアらによるその名もずばり Steampunk と題したアンソロジーも出版された。この両方に作品が収録されているジェイ・レイクの代表作 Mainspring は「クロックパンク」と呼ばれることもある。後者のアンソロジーには他に、スチームパンク作家とされているジェイムズ・P・ブレイロックの作品、先述したマイケル・ムアコックの作品、『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』への注釈で知られているジェス・ネヴィンズの作品なども収録されている。
スチームパンク 大衆的フィクションとしてのスチームパンク
初期のスチームパンクは歴史上の設定があることが多かったが、その後スチームパンクの要素をファンタジー世界に持ち込んだ、どの時代かも定かでない作品が見られるようになる。前者の歴史的スチームパンクは歴史改変SF的要素があり、歴史上の実在の場所や人物が登場しつつ、架空のテクノロジーが登場する。ファンタジー的スチームパンクとしては、チャイナ・ミエヴィルの『ペルディード・ストリート・ステーション』、アラン・キャンベルの Scar Night などがあり、さらに完全なファンタジー世界で伝説のモンスターなどと蒸気機関時代などの時代錯誤的テクノロジーが共存している作品もある。
自ら "far-fetched fiction"（ありそうもないフィクション）作家を名乗るロバート・ランキンは、スチームパンク要素を作品に取り入れるようになっている。2009年にはヴィクトリアン・スチームパンク協会のフェローに選ばれた。
一般に、歴史上のある時代を舞台とする場合、このカテゴリに含まれる。主に、産業革命が既に始まっているが電力がまだ広く普及しておらず、蒸気機関やぜんまいばねなどを駆動力とするガジェットが多く見られる。最もよくある時代設定はヴィクトリア朝とエドワード朝だが、産業革命の始まったころまで「ヴィクトリアン・スチームパンク」に含むこともある。
スチームパンク 大衆的フィクションとしてのスチームパンク
例としては、小説『ディファレンス・エンジン』、コミックの『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』、ディズニーアニメ『アトランティス 失われた帝国』、ロールプレイングゲームの Space: 1889 などがある。コミックシリーズの Girl Geniusはヴィクトリア朝風の時代設定が感じられるが、独自の時代と場所を設定している。
カレル・ゼマンの映画『悪魔の発明』（1958年）は最初期のスチームパンク映画と言われている。ジュール・ヴェルヌの小説に基づいており、小説に描かれた（真実ではない）過去の世界を描いている。日本では宮崎駿のアニメ映画『天空の城ラピュタ』（1986年）、『ハウルの動く城』（2004年）や大友克洋の『スチームボーイ』（2004年）、塚原重義の「甲鉄傳紀シリーズ」（2002年～2005年）、スクウェアのテレビゲーム『ファイナルファンタジーVI』、セガのテレビゲーム『サクラ大戦』などが代表的なスチームパンク作品とされる。映像作品以外では唐沢なをき（唐沢商会名義）『蒸気王』がある。どの作品もスチームパンクを構成する時代錯誤的ガジェットが登場する。
スチームパンク 大衆的フィクションとしてのスチームパンク
歴史的スチームパンクは一般にファンタジーよりもSF的傾向が強いが、魔法などの要素を取り入れたものもある。例えばK・W・ジーターの Morlock Night では、未来からやってきたモーロックの侵略からイギリスを救うために魔法使いマーリンがアーサー王を蘇らせようとする。ティム・パワーズの『アヌビスの門』には、19世紀初頭のロンドンの地下に住む乞食や盗人たちに混じっている魔法使いの一団が登場する。
Paul Guinan は19世紀末に作られたという架空の設定のロボット Boilerplate を作り、ウェブサイトで公開していたが、それを実在のものだと勘違いする人が続出し、世界的に報道されるに至った。このサイトの内容をまとめたハードカバー Boilerplate: History’s Mechanical Marvel が2009年10月に出版された。ストーリーには歴史改変要素はなく、ヴィクトリア朝についての情報は正確である。
1990年以降、スチームパンクという用語はより幅広く使われるようになり、蒸気機関やぜんまいばねなどのテクノロジーが登場するファンタジーもスチームパンクと呼ばれるようになった。
ファンタジー的スチームパンクは特にロールプレイングゲームやコンピュータRPGによく見られる。例えば、「エターナルアルカディア」、「ファイナルファンタジーVI」、「ファイナルファンタジーIX」、Rise of Nations: Rise of Legends、Arcanum: Of Steamworks and Magick Obscura などがある。アニメでは、塚原重義の「端ノ向フ」（2012年）や「クラユカバ」などがある。
MMORPGの World of Warcraft に登場するノームやゴブリンもスチームパンク的な技術社会をもっていて、人類よりも科学技術が発展しているが、エルフのような魔術は使えない。
歴史的スチームパンクとファンタジー的スチームパンクの中間で、未来を舞台にしてスチームパンク的テクノロジーと美学が支配的な世界が描かれた作品もある。例えば、『スチームボーイ』（2004年）、『トライガン』、終末後を描いた宮崎駿の『未来少年コナン』（1978年）、ディズニー映画『トレジャー・プラネット』（2002年）などがある。
John Clute と John Grant は、"gaslight romance" または "gaslamp fantasy" という分類を提案している。彼らによれば「Gaslight Romance と同様、スチームパンクは19世紀の霧の都ロンドンをロマンチックに描くことが多い。しかし、Gaslight Romance は19世紀末から20世紀初頭の様々なノスタルジックなもの（ドラキュラ、ジキルとハイド、切り裂きジャック、シャーロック・ホームズ、ターザン）に集中し、一般には超自然的フィクションとファンタジーについてのファンタジー (recursive fantasy) の融合と理解できるが、中には歴史ファンタジーとして読めるものもある」という。
「西部劇」設定のスチームパンクもあり、Weird West や Science fiction Western と呼ばれるサブジャンルがある。他にも、ディーゼルパンクや、歯車とぜんまい仕掛けの前近代的な機械装置に傾倒したクロックパンクといった分類もある。これらの用語の多くはロールプレイングゲームのガープスで考案されたもので、他ではあまり使われていない。さらに日本では、鉄塔や電線、真空管などの電気工学的なガジェットに傾倒するエレクトリックパンクというマイナーなサブジャンルが存在する。
スチームパンク アートとデザイン
スチームパンクの視覚化の起源としては、1954年のディズニー映画の『海底二万哩』（潜水艦ノーチラス号のデザイン、その内装、乗組員の潜水服など）、1960年のジョージ・パルの映画『タイム・マシン 80万年後の世界へ』（タイムマシンのデザイン）などがある。また同様のデザインは東京ディズニーシーのミステリアスアイランドにも採用されている。
愛好家は、様々な現代の実用品を偽ヴィクトリア朝風のメカニカルな「スチームパンク」スタイルに改造している。例えば、コンピュータ・キーボードやエレクトリック・ギターである。そういった再デザインでは、ヴィクトリア朝時代に入手可能な材料（真鍮、鉄、木、皮革など）を使い、ヴィクトリア朝時代のデザイン要素と技能を使うことを目指す。Kinetic Steam Worksというアーティスト・グループは、2006年と2007年のバーニングマン祭にて実動する蒸気機関を展示した。そのグループの創設メンバーの1人 Sean Orlando は後に Five Ton Crane Arts Group を結成したグループと共同で Steampunk Tree House を作り、いくつかの祭で展示し、2010年7月以降はデラウェア州ミルトンにある Dogfish Head Brewery に永久展示されている。
スチームパンク アートとデザイン
2008年5月から6月、マルチメディア・アーティストで彫刻家の Paul St George はロンドンとニューヨークのブルックリンをリンクした野外インタラクティブビデオのインスタレーション The telectroscope を開催した。プロモーターの Evelyn Kriete は、両都市のスチームパンクファンに集まるよう呼びかけた。
2009年、アーティストの Tim Wetherell は Clockwork Universe（時計仕掛けの宇宙）というコンセプトの巨大な壁掛け型作品を作り、オーストラリア国立科学技術センターに設置した。この鉄製の芸術作品には、動く歯車や動く時計、月の明暗界線の映画などが含まれている。3Dの月の映画は Antony Williams が製作した。
BBCのドラマ『ドクター・フー』に登場するタイムマシン「ターディス」も1996年版からスチームパンク的要素を備えている。
2009年10月から2010年2月まで、オックスフォード科学史博物館で世界初の大規模なスチームパンク・アート展が開催された。実用品を再デザインしたものから空想的な仕掛けまで、18人の世界各地のアーティストの作品を展示した。同博物館の展覧会としては最大の成功を収め、8万人以上が訪れたという。
スチームパンク 文化
スチームパンクの人気の高まりと共に、それを文化やライフスタイルとして確立しようという運動が起きている。中には、ファッションでスチームパンクの美学を実践するファンや、自宅の装飾に凝るファン、音楽や映画に凝る者もいる。これは、ヴィクトリア朝の美学と現代の感覚やテクノロジーを融合させた neo-Victorianism とも称される。
スチームパンク哲学を提唱するファンもおり、パンクに触発された反体制的意見を述べる場合もあるが、人間の可能性への楽観論に支えられた主張が典型的である。
スチームパンク・ファッションには特に規定はないが、ガウン、コルセット、ペティコート、バッスルなどを身につけたり、スーツにベスト、コート、シルクハット、スパッツなどを合わせたり、軍服風のディテールを取り入れたりするものが多い。そして、テクノロジーを表す小道具である、時計、パラソル、ゴーグル、光線銃などを身につけることでアクセントとする。スチームパンク風に改造された携帯電話や音楽プレーヤーをアクセサリーとすることもある。