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ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
ブリットポップの最盛期である1990年代当時、マンチェスターの労働者階級出身のオアシスとは対照的に、ロンドンの中流階級出身である芸術家気質のブラーとは、対立が度々メディアで取り上げられた。シングル対決で敗れた後、激怒したノエルが「ブラーのデーモンとアレックスはエイズにでもかかって死ねばいい」と罵倒。それを知った母からは「そんな言葉を使うように育てた覚えはない」と叱られ、エイズ関連団体からは大バッシングを受けて謝罪に追い込まれた。現在では「デーモン・アルバーンは最高のアーティストだぜ。俺はあいつのファンさ」とまで語っている。更に2011年には、クラブで偶然デーモンに遭遇し、酒を酌み交わし当時の事を笑い飛ばしたという 。2012年のブリットアワードのアフターパーティではお互いにカメラマンの前に姿を現し、抱擁を交わした 。その後も度々ツーショットが取られており、2013年にはライブでの競演が実現。2017年にはゴリラズのアルバムにノエルがゲスト参加し、話題を呼んだ。2025年のオアシス再結成に際しては、記録的なセールスも含め世界的な話題となったことから「（ブラーはオアシスに対し）喜んで敗北を受け入れる」と発言し、「彼らの夏になると思うし、最善を祈っている」とエールを送っている。
U2
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
「14歳のころにU2のテレビ出演を見て以来のU2ファン」と公言している。デビュー当時からU2を目標としており、「U2になるのが俺のデカい夢」とインタビューで語っていた。また、2008年には「自分の事をオアシスのエッジだと思ってる」との発言もある。90年代後半のU2低迷時代から現在に至るまでU2を敬愛しており、ボノから「メディアがU2を大して取り上げてくれなくても、ノエルはいつもU2の偉大な擁護者であり続けてくれた」という言葉を贈られた。一番好きなアルバムは『アクトン・ベイビー』であり、デビュー前にそのアルバムツアーであるZOO TV ツアーを見に行き、「それまでの自分の人生で見た事がないくらい凄いと思った」と語っている。またアクトン・ベイビー収録の「ワン 」を「今まで書かれた中で一番偉大な名曲」と評している。そのため、ノエルはボノに対し「ボノはアフリカについては一言も喋らずにワンを演奏するべきだ」という発言も行っている 。
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
U2のアルバム『原子爆弾解体新書〜ハウ・トゥ・ディスマントル・アン・アトミック・ボム』の収録曲「ワン・ステップ・クローザー」は、ボノに対しノエルがかけた言葉をもとに歌詞が作られた。U2に対しては常に賞賛の言葉を惜しまず「U2は歴史上最も過小評価されてるバンド」「地球上最高の存在」「U2のRunning To Stand StillやPink FloydのNobody's Homeみたいな曲を書けたら、その後2度と曲が書けずに死んだとしても悔いはないだろう」「一番パワーを持ったミュージシャンはボノだと思う。ボノは凄く影響力のある人物だよ。世界を変えようとして実際にそれができてる」等の発言がある。また、2009年8月に行われたU2のライブの打ち上げにも参加した。
2017年に行われた『ヨシュア・トゥリー』30周年記念ワールド・ツアーには、ノエルがサポート・アクトとして参加した。
ロビー・ウィリアムズ
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
1990年代中盤まではお互いに仲良くしていたが、2000年のブリット・アワード授賞式でノエルがロビーを「テイク・ザットのデブ・ダンサー」と罵ったことで関係が悪化。ロビーは2024年にハイド・パークで開催したコンサートでノエルのパネルを登場させたが、そのサイズは小さくノエルの身長を皮肉ったものであった。しかしロビーはノエルのそういった侮辱的な言動について「素晴らしいコメディ作家」だと賞賛もしており、「（発言）自体に傷ついたというよりも、いつまでもそのことが付きまとうのがうっとおしいんだ。でも彼はそういったことをやるのが上手いんだ。彼は数々の突き刺すような名言を残してきたからね。」と2022年に語っている。さらに先述の2024年ハイド・パーク公演ではオアシスの「ドント・ルック・バック・イン・アンガー」をカバーしたりもしている。
ジョニー・マー
デビュー初期から交流があり、マーのバッキングに徹する演奏スタイルは、ノエルに強い影響を与えた。また、お金の無かった頃のノエルの音楽的才能を見抜き、自身のギブソン・レスポール・カスタムを無償で貸し与え、さらに不慮の事故で壊れてしまっても笑って済まし、別のレスポールを譲ったという逸話がある。
ABBA
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
ノエルのやっている音楽とは異なるジャンルだが、「俺もああいう曲を書ければいいのに」「バレずに済むならパクりたい」と公言するほどの大ファンである。また、曲だけではなくステージでのパフォーマンスも評価している 。2024年にはホログラム公演の「ABBA Voyage」を観に行き感銘を受け、オアシスのホログラム公演をやりたい人がいるなら賛成すると述べている。
カート・コバーン
ネガティブで悲観的と正反対の音楽性だが、自身に通じる悲惨な生い立ちや、同い年であり左利きの碧眼、無類のビートルズ好きであったことから、ノエルは常にカートに親近感を抱いており、彼に会ってみたかったと語っている。また、生きていれば今頃はアメリカのジョン・レノンになっていただろうとも語っている。
グリーン・デイ
ノエルは 「アメリカのパンクロックが好きな奴ら、特にグリーン・デイのファンは大っ嫌いだ」とコメント。また最近では、「ブールヴァード・オブ・ブロークン・ドリームス」が、オアシスのヒット曲である「ワンダーウォール」に類似しているとノエルが抗議。曰く「俺達をパクるにはまだ早い」。この抗議に対して、グリーン・デイサイドからのアナウンスはされていない。また、グリーン・デイはマンチェスターでのライブでオアシスの曲をカヴァーしている。
ザ・ビーチ・ボーイズ
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
「連中が人気なのはAからZでロックバンドを並べた時、ビートルズの隣にあるからだ」「まあ6つくらい良い曲はあるよな」などと発言している。その中でもノエルはグッド・ヴァイブレーションを高く評価している。
レディオヘッド
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
レディオヘッドに対しては前衛性を評価する発言やネガティブな一面に対して批判的な発言がある。近年では「新作がリリースされたら聴きたいミュージシャンは?」という質問に、「彼らが何をやってるか気になる」という理由で、コールドプレイと共にレディオヘッドの名を挙げている。ノエルはトム・ヨークに対し、「あんたがどれだけ"俺達は不運だ"って嘆く事に時間を費やした所で、最終的にはみんなあんたにクリープを歌って欲しいだけなのさ」とコメント（近年のレディオヘッドは「クリープ」をライヴではあまり頻繁には演奏しない）。その後ノエルが、「俺は大学なんか行ってねえ。絵筆が何なのかも知らねえよ。アート・スクールなんか行った事ないからな」と発言したことを受けて、トム・ヨークは「僕は行ったよ。他のアーティストをリスペクトするよう教わった」とコメントしている。他にも「間違ってれば正してくれよ。彼らは『キッド A』からずっと同じレコードを作ってないか？」、ダウンロード販売においてファンが値段を決める方法をとられた『イン・レインボウズ』に対して「あれは低予算のアルバム販促活動にしか見えなかった、彼らは反逆者やアウトサイダーを気取るのがお望みなんだろう」、「俺は彼らのCDは持ってない。でもライブに行くたびに打ちのめされるよ」などと発言。
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
基本的にはレディオヘッドを高く評価しており、「2000年代以降イギリスで一番重要なバンドは、オアシスじゃなくてレディオヘッド」、「レディオヘッドは常に自分達の領域を広げてるバンドだよな。俺達はそういうバンドとは正反対なんだよ。でも彼らはそういうやり方でうまくいってる。だから俺は彼らを高く評価するのさ」等と評している。
マムフォード・アンド・サンズ
インタビューで「マムフォード・アンド・サンズは好きだ。俺もあんな曲を書いてみたい」と賛辞を送った。フロントマンのマーカス・マムフォードも、パブでノエルと偶然会った際に激励されたことを明かしている。
カサビアン
比較的若手バンドに対して辛口な評価が多いギャラガー兄弟が揃って絶賛している。カサビアンのオアシスに対する発言は崇拝に近い。名古屋で開催されたサマーソニック05も含め過去数回ステージで共演しており、ギャラガー兄弟とカサビアンのメンバーはプライベートでも親交がある。
アークティック・モンキーズ
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
カサビアン同様、ギャラガー兄弟が評価する若手バンドの一つ。モリッシー（元ザ・スミス）が、「アークティック・モンキーズが成功するのは早すぎる」と発言した際、ノエルが「最初の1、2年でこれだけ騒がれるとそれだけで彼らを嫌う奴が出てくるんだよ。でも彼らにはどうしようもない事だろ」等と擁護し、モリッシーは謝罪した（ただしノエルはモリッシー及びザ・スミスのファンであり、モリッシーの発言内容を批判しただけである）。
ケミカル・ブラザーズ
「セッティグ・サン」と「レット・フォーエヴァー・ビー」でボーカルを担当した。「ケミカル・ブラザーズとはまたコラボしたい。"Setting Sun"は俺が製作に関わった曲の中でも最高傑作だと思ってる。リアムが聞いたら怒るだろうけどな」と語っている。
ポール・マッカートニー
ティーンの頃からビートルズを熱心に聴き、同じアイルランド系、労働者階級出身のミュージシャンということもあり、彼を含めたビートルズを敬愛している。1996年にポールと対面した際、「俺が今日交通事故で死んでも、世界一幸せな人間として死ねる」と発言した。とはいえ近年のポールの作品に対しては「史上最高のシンガーソングライターだがここ四半世紀は肥溜めしか作ってない」と酷評しており、後日ポールに直接その発言を掘り返されて突っ込まれたノエルが苦笑する一幕があった。
ザ・コーラル
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
かねてから彼らを「いいバンド」と評している。コーラル側は当初「口の悪いオアシスから褒められてもうれしくない」と迷惑顔をしていたが、新作のレコーディングはノエル所有のスタジオで行われるなど、結局仲は良い。
プロディジー
2004年のプロディジーのアルバムに、ゲストとして兄弟で参加した。プロディジーのリーダー、リアム・ハウレットの妻はリアムの元妻・ニコールと実の姉妹であり、その為に親交が深い。
ポール・ウェラー
2ndアルバム『モーニング・グローリー』収録の「モーニング・グローリー」「シャンペン・スーパーノヴァ」ではウェラーがギターを演奏し、『ザ・マスタープラン』収録の「ザ・スワンプ・ソング」ではブルースハープとギターを担当。ノエルの方も、ウェラーの傑作と名高いソロ3作目『スタンリー・ロード』にゲスト参加。互いに度々ライヴでサポーターとして登場したり、音楽雑誌で対談を行ったり、テレビ番組で共演するなど多岐に渡って交流している。ちなみにウェラーは、オアシスの曲では「ハーフ・ザ・ワールド・アウェイ」がお気に入りであると公言している。また、弟のリアムと共にザ・ジャムの大ファンであり、別々の曲でトリビュートアルバムにも参加している。
トラヴィス
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
トラヴィスのデビュー時、ノエルは彼らのファンであると公言していた。1997年にオアシスのツアーで前座を務め、同年12月のマンチェスターのライヴではノエル自身がゲスト参加したことがある。リアムは「トラヴィスは見上げたバンドだ、俺は大好きだよトラヴィス、曲もすごくいいし。あいつらの事はライバルとは思ってない。絶対違うね、偉大なバンドではあるけど」と話している。アルバム『ザ・マン・フー』収録曲の「ライティング・トゥー・リーチ・ユー」では歌詞に「ワンダーウォール」という単語が登場し、イントロも「ワンダーウォール」に酷似したコード進行であるが、楽曲のクオリティから、後にノエルの公認を受けている。
ベイビーシャンブルズ
ノエルは懇意のピート・ドハーティ率いるベイビーシャンブルズを 6thアルバム『ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース』のワールドツアー（2005年）のオープニング・アクトに起用した。しかし、ピートがパリのファッション・デザイナーの誕生日パーティに出席したためサポートに現れず、直前で出演をキャンセル。ピートはフランスで当時の交際相手であるケイト・モスと大喧嘩しており、足止めを食らっていたという。結局ザ・ズートンズが代役を務めた。
カイザー・チーフス
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
BBCラジオに出演したノエルは「俺は18年もドラッグをやってたが、“カイザー・チーフスっていいよな”なんて言うほどヒドイとこまではいってない」と発言している。" I did drugs for 18 years and I never got that bad as to say , ' You know what ?  I think the Kaiser Chiefs are brilliant'."
エルトン・ジョン
ノエル・ギャラガー 他のバンド関係者やミュージシャンとの関係
ノエル曰く「牛乳1本でさえ自分で買いに行かない重要人物」。このノエルの悪口に対し、エルトンは当時発売されていたベストアルバム『ストップ・ザ・クロックス』の話題を踏まえつつ、「ウエストライフがオアシスより上だって聞いて、本当に嬉しいよ。ノエルから批判されて以来、オアシスには我慢ならないんだ。牛乳くらい1人で買いに行ってるよ。奴はほんとに間抜けだ。サンダーバードのパーカーにそっくりだろ？ 奴らにNo.1の価値は無い。最大のヒット3曲が抜けてるのに、何がベストアルバムだ」と反発していた。しかしながら近年では、エルトンがチケット転売に関して意見を述べた際にはノエルもエルトンの発言に賛同した他、エルトンは自身のラジオ「ロケット・アワー」にてノエルの「フー・ビルト・ザ・ムーン?」について「僕はこのアルバムから、君には聴こえないであろうあるものを聴き取る事ができるんだ。少しばかりT・レックスが聴こえるんだよ。スティーヴ・ミラーも少し聴こえるしね。言うまでもなく、ビートルズの要素も聴こえてくる。だけど、そのどれもが僕の好きなものなんだ」「これは聴くのをやめられない、聴く人を幸せな気分にしてくれるアルバムの1枚だよ」と絶賛している。
レディー・ガガ
ノエル曰く「レディー・ガガなんてどうでもいいよ。肉のドレスとか変な行動で注目を集めてばかりで、音楽はどうなってるんだ?　娘が家で彼女のアルバムをよく聞いてるけど、マドンナのライト版だ。マドンナはハードコアだった。音楽も含め、すべての面で先端的だったよ。20年後、人はレディー・ガガの音楽を聞くと思うか?　彼女は奇人や変人のために立ち上がってるつもりかもしれないが、まともな音楽を残す事はできないよ」
エミリー・サンデー
ノエル曰く「エミリー・サンデー?　あんなのばあちゃん向けの音楽じゃないか。わけわからん」。ノエルのこの発言を知ったエミリーは、自身のツイッター上で「ノエル、ありがとう」と皮肉を込めて反撃。そのツイートにはファックサインを出している老女の写真が一緒に添えられていた。なお、このコメントの際には、パロマ・フェイスのことを「パロマ・フェイス？頼むよ。誰が彼女がスターだなんて判断したんだ?」と一刀両断している。
AKB48
2012年5月25日の『ミュージックステーション』(「Dream On」を披露)で共演し、その後のブログで「俺と共演したこの日の日本のアーティストのうちのひとつがAKB48という出来合いの女子グループでね。これがまた30人くらいのグループで全員が13歳から15歳くらいでさ。すんげえ（自分が）年老いた気分にさせられたよ」と綴った（因みにAKB側が出演した人数は22人で、平均年齢は20歳）。その2か月後のインタビューでは「いや、かなり異様な体験だったよ。48人のティーンエイジャーに囲まれて座ってんだぜ。マジかよ、って感じだったな。日本には何回も来てるし、そもそも日本のクレイジーなところが好きだしさ。というか、日本に来る欧米人は、そういう異様さというか、ヘンテコなところが大好きで、だから日本に来るんだよ。友達とかに、『日本って、どんな国なの？』と訊かれると、『ファッキン狂ってるよ！　メンバーが48人もいる女子アイドル・グループがいるんだぜ』、『ワオ！』ってなるんだ。『でさ、その48人のうち、だれがリード・ヴォーカルを取るか、ファンが投票するんだぜ。でもって、その48人と一緒に、歌番組にこの俺が出たんだよ！』みたいなさ」と笑いながら語っている。
アデル
ノエル曰く「最近じゃよく訊かれるトピックはアデルだね。アデルについて俺がどう思うか知りたいやつがいるんなら、ファッキン教えてやるよ。それはそうお願いされてるからとか、そういうことじゃなくて、世の中で盛り上がってる事についてはいつも興味津々だからなんだ。アデルについてはなんであんな騒がれてるのかさっぱりわからねえんだ。アデルの音楽は好きじゃないんだ。なんかおばあちゃん向けの音楽だろ、あれって」と2015年12月にオーストラリアのカルチャー・サイト、ミュージックフィーズのインタヴューで語っている。翌年の2016年にはGQ誌とのインタヴューで彼女についてどう思うか問われると、「アデル？ おれはファンじゃないね。彼女の曲はいつも俺が朝コーンフレークを食べようとしている時にかぎってラジオから流れてくるんだよな。『おはよう（“Hello”）』だって？ ほんと、勘弁してくれよ」と語っている 。
デヴィッド・ボウイ
影響を受けたミュージシャンの一人。オアシス時代にはヒーローズを自らのボーカルでカバーし、CDシングルに収録した。ボウイが2016年の1月に亡くなった際に、自身のTwitterでボウイとのツーショット写真を載せ、「俺の人生最高の瞬間のひとつさ。だけど、少し若すぎてそのありがたみがしっかりと分かってなかった事を後悔してるよ」 と追悼した 。
ザ・フー
影響を受けたバンドの一つで、彼らの伝記映画『アメイジング・ジャーニー』にコメント出演した際には「ザ・フーの事はいくらでも語れる」と言い切った。オアシス時代にはマイ・ジェネレーションをライブで頻繁に演奏しており、その録音をCDシングルにも収録した。2000年、ザ・フーがロイヤル・アルバート・ホールで開催したライブの無法の世界にギターとコーラスでゲスト参加し、始終笑顔でプレイしている。後にオアシスに参加することになるザック・スターキーはザ・フーのドラマーでもあり、ドラムはかつてその席にいたキース・ムーンから教わっている。ザ・フーのピート・タウンゼントもノエルやリアムに好意的であり、2024年のオアシス再結成に際しては「がっかりした、彼らのソロ・アルバムが（どちらも）好きだったから」と語っていた。
ノエル・ギャラガー ディスコグラフィー
8月21日 - ザ・デス・オブ・ユー・アンド・ミー (The Death Of You And Me)
9月11日 - AKA... ホワット・ア・ライフ! (AKA... What A Life!)
1月3日 - イフ・アイ・ハッド・ア・ガン (If I Had A Gun...)
3月12日 - ドリーム・オン (Dream On)
4月21日 - ソングス・フロム・ザ・グレート・ホワイト・ノース（限定12インチレコード） (Songs From The Great White North...)
11月17日 - イン・ザ・ヒート・オブ・ザ・モーメント (In The Heat of The Moment)
ノエル・ギャラガー オアシス時代のバンド外の活動
2007年3月27日に ロンドンのロイヤル・アルバート・ホールにて行われたTeenage Cancer Trust主催のアコースティック・ライブを音源化したもの。2009年3月15日に英「SUNDAY TIMES」誌の付録CDとして無料配布され、期間限定でiTunesでも無料配布された。
特に記述のないものは全てオアシスの楽曲
ノエル・ギャラガー その他のエピソード
2009年の兄弟喧嘩の際に、大切にしていたジョニー・マーから貰ったギターを、リアムに叩き壊されたのがオアシス解散の一因だったらしい(2011年のアラン・カー司会のテレビ番組「Chatty Man」では、別日に収録された中で、リアムは「あいつ（ノエル）が俺のを壊した」と言った。ノエルも同意し「リアムが彼のギターをノエルに向かって投げ、それは当たらず頭の上を越えていった。しかし我慢がならなかった」旨を発言している)。
無神論者とされる。「信仰はあるけど、神の存在なんて有り得ないだろう？」「もし神が存在するんなら、あまりにも役に立ってなさすぎだよ」「ツインタワーに飛行機で突っ込んだヤツらだって神のためだって言ったけど、何を言うかふざけんなって感じだよ」などと発言。また日本のファンとのキュー・アンド・エー・セッションでも、「試合の前にトンカツを食べる」といったゲン担ぎについて、「ポークカツを食べたところで試合の結果には影響しないと思うよ」とコメントしている。
全真教
全真教（ぜんしんきょう）は、金の支配下にあった中国の華北の人、王重陽（1112年 - 1170年）が開いた道教の一派である。七真人と呼ばれる七人の開祖の高弟たちが教勢の拡大に努め、次第に教団としての体制を整えていった。
全真教 七真人
七真人とは、馬丹陽、譚長真、劉長生、丘長春（1148年 - 1227年）、王玉陽、郝広寧、孫不二の七人である。
全真教 教理
全真教の教理は、儒教の信奉者から道教に改宗した唐代の道士呂洞賓の説く内丹的道教思想に淵源を見ることができる。
その教理の根本は、王重陽の作とされる『重陽立教十五論』の中に述べられているが、その中で説かれている内容は、もはや道教本来の不老長生を求めるのみではなく、仏教とりわけ禅宗の影響が色濃く見受けられる。なお、後代南宋の朱子（1130年 - 1200年）が打ち立てた新しい儒教の朱子学からも影響を受けた。そのことは、王重陽が、盛んに儒仏道の「三教一致」を標榜したことに、容易に見て取れる。王重陽にとっての全真教とは、単に旧道教に対する新道教ではなく、その名のもとに、儒教・仏教をも含めた三教を摂取し融合しようとするものであった。また道士の修煉については、自分自身の修行である真功と人々の救済を行う真行の、功と行を二つながら全くする「功行両全」を主張し、自己救済の修行だけでなく他者の救済も実践しなくてはならないとした。
全真教 清規
また、「全真清規」という、禅宗の叢林で発達した教団規律である「清規」を取り入れた規則も設けている。そこで重視されるのは、出家の立場であり、打坐、内丹である。また、不立文字の考えも取り入れられている。
全真教 歴史
開祖王重陽は山東地方で弟子を取り、厳しい教導をして高弟を育てながら、一般に向けた活動を成功させ、大定十年（1170年）正月に没した。三年の喪があけたのち、弟子たちは自らの修行目標を言って四方に分かれて修行と弘教に努めた。最年長でもっとも修行を積んでいた馬丹陽が全真教の興廃を一身に背負って陝西省の各地で基盤を築くことに努力を重ねた。それが実って徐々に全真教が知られるようになった。
大定二十七年（1187年）には七真人の一人、王玉陽が金の世宗に召されて下問に答えたのを始めとして、翌年の大定二十八年（1188年）には丘長春が、世宗より法師号を授けられて、全真教が金朝によって公認された。その後、度牒の給付や観額の官売も認められ次第に教勢を張るようになる。
全真教 歴史
しかし、西方にチンギス・カンのモンゴルが次第に勢力を伸ばして来ると、丘長春は、高齢を押して、遠くインダス河畔まで西征途上のチンギス・カンを訪れるための旅をしている（1220年 - 1224年）。その旅行記は、「長春真人西遊記」として、今日に伝えられている。その結果、元代になっても、全真教は、前代にも増して発展することができ、道蔵の編纂や道教石窟の開鑿等の大事業も行われて、江南の龍虎山に本拠を置く正一教と勢力を二分するまでになった。
クビライの時代に元の国教が仏教に定められ、道教は禁令によって地下に潜ることを余儀なくされたが、元朝は全真教に対しては好意的であり、その勢力を大きく延ばした。
明代に入ると、王室の正一教優遇と全真教排斥の宗教政策に加えて、影響力のある道士が出なかったことも相俟って沈滞の時代となる。しかし、満州族が南下して明を滅ぼして清朝が成立する変革の時期に、王常月（1520年 - 1680年）という中興の祖が現われて公開的に伝戒を行うよう改革した。これにより南北に戒壇を設けて多くの道士に伝戒を行った。これによって清王室の認めるところとなり、全真教はふたたび隆盛を取り戻し、今日に至っている。
なお、北京で有名な道観である白雲観は、全真教の本山的な位置にある道観である。
全真教 全真教研究の変遷
従来の全真教研究のフレームワークの源流は、1941年の陳垣の『南宋初河北新道教考』にあり、これは唯物思想の抵抗史観を背景に持ち、旧来の道教に対して全真教を「新道教」とする意味付けは極めて歴史的経緯を背負った術語でもあった。1930年の常磐大定の『支那における仏教と儒教道教』と陳垣の論文を基本的に受け継ぐかたちで書かれた1967年の窪徳忠の『中国の宗教改革：全真教の成立』は、教理にも踏み込んで分析がなされたが、それは先行研究と同様の道教の旧弊を廃した姿として描かれ、内丹についても全真教の革新性を強調するためか極めて低い位置付けとなっていた。常盤大定・窪徳忠によれば、全真教は後世に張伯端以下の内丹道、すなわち南宗との接触により堕落や変容したとされていたが、全真教で説かれる「性命双修」は元々北宋の張伯端によって提唱したとされ、いわゆる旧道教との断絶を強調し過ぎるとその思想的関係が説明しにくいきらいがあった。
全真教 全真教研究の変遷
全真教は現代まで繋がる道教の二大教派の一つでありながら、その研究は上述の窪徳忠などの先行研究以降は部分的なものはあっても、教理・実践面の特に内丹学については研究が遅れていた。しかしその面においても近年は研究が進みつつある。
精神面の修行は以前から多少とも内丹の修行の一部として含まれており、特に悟達に重きを置いた内丹説は既に張伯端によって主張されていた。開祖の王重陽は禅僧ではなく内丹の道士であり、当時の思潮の中にあって全真教とは精神的な悟達を全面的に推し進めたことなどに道教での位置付けがある。従来のフレームワークに囚われずこのような視点を中心にして内丹と全真教を論じた研究が発表されるようになって来ている。
析出
析出（せきしゅつ、英: deposition）とは、固体以外の状態にある物質が固体として現れる現象。主に、溶液から溶質である成分が固体として現れる現象を指すが、広義には蒸着（じょうちゃく）または気相析出（きそうせきしゅつ）（英: vapor[vapour] deposition）現象も析出の一種である。本項では、溶液における析出について述べる。
析出は主に温度変化や溶媒の量・種類、混合溶媒の組成の変化などによって、その物質の溶解度が下がることによって起こる。再結晶や再沈殿はこの現象を利用した物質の精製法である。
化学反応を行う際に適切な溶媒を用いないと反応中間体や生成物が析出し、反応がうまく進行しないことがある。逆に、反応の進行とともに溶媒に不溶な物質が生成することが予想される場合には、反応の進行を確かめる一つの目安になる。また、可逆反応の場合、固体となって析出した物質は基本的に平衡には関与しないので、生成物が溶媒に不溶であれば、析出現象が反応を生成系に偏らせる駆動力（driving force）と成りうる。
例えば、水溶液にアルコールを加え、溶存塩を分離する操作も析出という。これは塩がアルコールに溶けにくい性質を利用したものである。
棒銀
棒銀（ぼうぎん、英: Climbing Silver）は、将棋の戦法の一つ。銀将を棒のようにまっすぐ進めて攻めることからこの名が付いた。
総じて速攻性に優れ、1から4筋を絡めると侮れない破壊力を持つが、狙いが単純で受けの対策を立てやすい。また中盤の捌き合いの後に銀が残ってしまうことがよくあり、不利を招きやすい。かつては「比較的覚えやすい戦法」として、初心者向けの将棋解説本によく手順が掲載されていた。しかし先述の欠点もあり、真に使いこなして勝率を上げるのは意外に難しい戦法である。
なお、振り飛車で棒銀を行う作戦のことを逆棒銀（ぎゃくぼうぎん）という場合がある。
プロの対局でもしばしば現れ、加藤一二三、木村一基、渡辺明、飯塚祐紀らは振り飛車に対する棒銀戦法を得意としている。
棒銀 概説
非常に歴史の古い戦法であり、一説には既に初代名人大橋宗桂の将棋において類似の形が見られる。
記録では、伊藤宗看・松本紹尊三十番将棋で多く指されていることが知られる。日本将棋大系第二巻の丸田祐三『初代 伊藤宗看』（1978年・筑摩書房）をみると、三十番将棋の第十四番、先手伊藤宗看対後手松本紹尊戦（寛永14年（1637年）4月）で、中盤に後手の松本が銀冠に構えたが、相懸かりの出だしから両者棒銀にしている。
「棒銀」の名称は、1894年（明治27年）に、飯万島竜水によって其中堂から出版された『新案定跡高等将棋秘訣』（坤と乾がある）に「平手（棒銀受）変化」という項目でみられる。1909年（明治42年）に校閲者関根金次郎で将棋新報社から刊行された『獨習速成 将棋定跡解 全』にも飛車落の下手方の戦法として「次に飛車の一例として「棒銀」と云ふのを出します」とし、棒銀で攻められた場合の、上手の応手として紹介されている。1917年に同氏が著した『将棋勝敗此の一手』に至っては「この二六銀を棒銀と申しまして素人の能く指す手…」、1916年（大正5年）土居市太郎の著した『将棊秘訣 陣立くづし法』にも「平手棒銀受」と、棒銀は棋書での解説はその受け方がもっぱらで、初心者や級位者が用いる奇襲作戦的な位置づけがなされていた。
棒銀 概説
また馬鹿銀なる名称でも呼ばれていたらしく、江戸時代の複数の定跡書を底本として編さんされた1916年発行『定跡奥義将棋秘伝』（1931年（昭和6年）に再刊）所収の『大橋家家元秘傳記』中の飛香落の項目が「飛香落馬鹿銀」として、「銀が棒に飛車の頭より上るを馬鹿銀と云ふ普通には無き法也」とあり、1952年に加藤治郎の著『筋違角棒銀戦法』にも、「棒銀なる名称は何時の時代に誰がつけたか知らないが、多分飛車と銀とが一線に並んだ形が棒状に見えるところからきたのだろう。」としている。
棒銀 対居飛車棒銀
飛車先の歩を伸ばし、銀を繰り出す戦法を原始棒銀や単純棒銀と呼ぶ。初心者向きと言われるが、「相手の受け」を知らないと単純に攻めていっても攻めが簡単に潰されることがあり、低級者だと指しこなすのは難しいが、その戦術の狙いを覚えるのには適している。
一般的な原始棒銀は第1-1a図のように飛車先交換型相掛かりで先手が引き飛車の形から右銀を進めて、第一の狙いである飛車先の突破を図る。図は後手△5四歩に▲2四歩と合わせた局面で、以下は△同歩▲同銀で突破に成功している。以下△3四歩としても▲2三銀不成とし、△4四角といった角を活用した反撃には▲3四銀成△2二角に▲2四歩で決まる(第1-1b図)。ここで▲2三成銀とつっこむのはまた△4四角で、△2七歩▲同飛△2六歩を狙われる。途中▲2三銀不成でなく▲2三銀成では△4四角▲2四成銀となるとやはり△2七歩▲同飛△2六歩が間に合う。また▲3四銀成のところを▲3二銀成では△同銀で、飛車が成り込むことなどはできず、突破の効果は半減する。
第1-1c図では後手△5四歩に替えて△8五飛と飛車をひとつ浮いた局面で、後手の飛車浮きは上記と同様の進行で▲3四銀成にすぐ△2七歩▲同飛△2六歩▲2八飛△2五飛を用意している。したがって、今度は▲3四銀成のところは▲3四銀不成から▲2四歩となる。
棒銀 対居飛車棒銀
一般的な原始棒銀に対する後手の対策としては、第1-2a図のように飛車は浮き飛車にして△3四歩を早めについて△3三角を用意する。これに先手が銀を▲2五まで進めてきたら、今度は図のように数の受けと銀ばさみの要領で対処することができる。図からは△3四歩▲2七銀△3三角▲2六銀△2二銀が受けの形。以下▲2五銀は、△8四飛▲2四歩△3五歩▲2三歩成△同銀で先手は攻めきれない。
図で先手▲7六歩にも△2二銀で、▲3三角成にも△同桂が銀にあたるしくみ。
△3三角-2二銀の局面は公式戦で1例だけあるが、さすがに▲2五銀ではなく、▲6八銀から持久戦になっている。
したがって原始棒銀側は第1-2b図のように銀を▲2六にとどめ、今度は1筋を突きあって棒銀第二の狙いである端攻めの敢行を狙う。▲3三角成に△同桂もしくは△同銀どちらでも▲1五歩△同歩▲同銀で、以下は下記の角換わり棒銀と同様の展開に移行することになる。
他に公式戦の実践例として、第1-3a図は昭和五十六年昇降級リーグ戦、先 (勝)土佐浩司対桐谷広人戦において現われた局面で、先手の土佐が原始棒銀を採用。△6二銀が早いので、△3三角-2二銀ではなく、別の方向に進んでいく。
棒銀 対居飛車棒銀
第1-3a図より▲6九玉△4一玉▲6八銀△3一玉▲7九玉△5二金▲6六角△7四飛▲4六歩△1四歩▲4五歩△4二金右▲4四歩△同歩▲3六歩で、第1-3b図。後手に△3五歩と突かれて棒銀が立ち往生したかに見えるが、先手は▲6六角以下4筋の歩を伸ばし、後手の飛車の横効きを止めて▲3六歩と攻撃を開始する。後手陣の縮こまった形に比べ先手陣は伸び伸びし、後手を守勢に追い込んでいる。その後△6四歩▲3五歩△6五歩▲5五角△4三金直▲1六歩△6三銀▲1五歩△5四銀▲7七角△7六飛▲1四歩と進む。後手は△6四歩以下角を追うが、その間に先手は端に狙いをつけている。
作戦のわかりやすさという意味では原始中飛車と二分される。単純なようであるが受けを知らないとアッという間に潰されるのが原始棒銀の怖さである。
戦型が相掛かりの時に用いられる棒銀は、飛車先を交換して引き飛車にした後、右銀を▲3八 - ▲2七 - ▲2六へ進めて2筋突破を狙いとするが、狙いが単純なために受けも容易。棒銀の変形として、▲2六銀ではなく▲3六銀と進め、後手の陣形を乱す指し方は有力で、1972年頃に宮坂幸雄が公式戦で指し始めたといわれる。そのため創始者の名前をとって「宮坂流」あるいは「UFO銀」などと呼ばれることがある。桐山清澄などが得意としている。
棒銀 対居飛車棒銀
鈴木輝彦『将棋戦法小辞典』（1992年）によると、「プロの公式戦にも、この原始棒銀がときどき現れることがあります。」とし、「棒銀でひとつぶし、というよりも、駒組み勝ちをねらいにしています。今は亡き清野静男八段が得意にされていました」としている。原始棒銀は▲2七から2六とくりだすが、清野のそれは▲2七から3六へ出る指し方で、相手に制約ある駒組を強制してこちらは作戦勝ちを狙うというのと、銀を中央に繰り出す作戦で用いていた。
この戦術は平成になってから上記の宮坂が相手に棒銀の受け方にある浮き飛車や3三角もしくは桂の構えを強要して、自身は矢倉に組んで主導権を握る「宮坂流」が有力戦法と化し、当時の若手棋士に多く用いられることとなる。そして1996年（平成8年）には棋聖戦第5局（最終局）で三浦弘行が採用し勝利、当時全タイトル独占していた（7冠王）羽生善治を破って一角を崩す原動力となる。
棒銀 対居飛車棒銀
2-1図は第66期A級順位戦、先手佐藤康光二冠（当時）後手行方尚史八段。相掛かりから後手が△7四飛と縦歩取りを狙い、棒銀作戦に出た。
▲2七銀以下△4四角▲3六銀△3三桂▲4六歩△5四歩▲5八金△6三銀▲4七銀△8五飛▲8六歩△8二飛▲8七銀（2-2図）と、銀冠への繰り替えを実現した。一方で後手も中央の位を張り、腰掛け銀に組み替えられるのを避けている。相掛かり棒銀においては、このように2筋から先攻するのでなく、△3三桂を強いて後手の陣形を限定させ、銀はその後中央へ組み替えることが多い。
棒銀 対居飛車棒銀
相掛かり棒銀は2筋突破や陣形の不備を強要させるといった狙いの他には、棒銀側の銀と相手の守りの銀との銀交換がある。この交換は棒銀側のほうが攻撃の銀を手持ちにし、相手の守りの銀を１枚剥がしたということで有利とされており、実際に棒銀側を先手として持ち駒に銀歩があり、相手の陣が△2二角-2三歩-2一桂-1一香で1筋を付き合っている状態であると、▲1五歩から△同歩▲1三歩△同香に銀を1二に打つ、2一の桂取りと2三の飛車先突破の両方の狙いが生じるねらいなどがあるが、棋戦などでこういったケースが生じるのはまれで、実践などでは銀交換のあとの棒銀側の展開は難しいことがある。例として、第49期棋王戦コナミグループ杯五番勝負第4局、先手伊藤匠後手藤井聡太戦では後手藤井が角換わり模様から豊島流村田システムに誘導すると、先手伊藤は棒銀を採用、第1-3c図のように銀交換から横歩を取る展開となるが、第1-3d図のように棒銀側が反撃を食らっている。豊島流の本家豊島将之も、SUNTORY将棋オールスター東西対抗戦2023 決勝戦 第1局で豊島流に誘導した際、先手の永瀬拓矢に棒銀を試みられている。この時も棒銀側は銀交換を得たが、第1-3e図のように被棒銀側の豊島に巧に陣を築かれて反撃を食らう恰好となっている。
棒銀 対居飛車棒銀
戦型が角換わりの場合の棒銀は、相手が腰掛け銀の場合に有効な手段とされている。先手の場合、右銀を▲3八 - ▲2七 - ▲2六へと進め、1筋を絡めて攻める。ただし棒銀対策が進化している現在では、指されることは稀となっている。棒銀側の組み方の手順によって右四間飛車、右玉、早繰り銀などが有力な対策。加藤一二三は相居飛車においてこの戦型をよく用いる。
後手番一手損角換わりに対して先手が棒銀に出る対策も一時期よくみられた。
棒銀 対居飛車棒銀
第3-1図は1988年度（1989年1月）NHK杯テレビ将棋トーナメント、先手羽生善治五段後手加藤一二三九段。第3-1図以下、△1四歩▲1六歩△7三銀と後手は早繰り銀で対抗する。将来先手に▲6六角と打たれた時に▲8四香と打たれる手を消しており、銀の繰り替えには△6四銀から逆襲する手を見せる、基本的な対棒銀布陣。以下、▲1五歩△同歩▲同銀△同香▲同香（3-2図）。ここで後手には大別して△1六歩と垂らす手と△1三歩と受ける手がある。△1三歩と受ける手には▲1二歩と垂らす手が好手で先手が指せる。本局は△1六歩と垂らしたが、すぐに終盤に突入し先手が勝利した。この対局が中盤までそのまま定跡化され、△1六歩以下は▲1八歩△4四銀▲2四歩△1九角 ▲2七飛△2四歩▲2四同飛 △2三銀▲2六飛△3五銀に▲5六飛と飛車を回ったとき（第3-3図）、後手は飛車成を受けずに△2八角成と指す手順が後手も指せる定跡とされている。以下▲5三飛成に△5二歩▲5六龍△2九馬 ▲2七香△6二玉▲6八玉などで一局。
第3-1図に戻って、△1四歩に変えて△7三銀とする手も多く指され、この意味は▲1五銀と出させて銀交換を誘い、そこで△5四角や△4二角と打ち、棒銀を受けるのが狙いとなっている。△4二角は木村義雄第14世名人創案の手で、先手の銀が1五にずっといると、後手の3三の銀が動いたときに角が当たる仕組み。
棒銀 対居飛車棒銀
一方で△5四角の場合▲2四歩なら△同歩▲同銀に△2七歩を用意している。従って、△5四角に▲3八角（升田流）や▲2六飛（大友流）と、いったんその筋に備えるのが定跡手順としてある。
第3-4図はその▲3八角としたときの例で、後手はここから△4四歩という、5四角と連動した受けがある。△4四歩は2一の桂に紐をつけている意味があり、▲2四歩から△同歩▲同銀と駒を清算したあとに△3三金とする手（第3-5図）で対抗が可能（▲2四歩△同歩▲同銀に△2七歩は、以下▲同角△2四銀▲5四角がある）。以下▲2八飛は△2七歩▲同飛（同角は△2二飛）△同角成▲同角、▲2五飛には△2四銀▲2八飛△2二飛▲6六銀かもしくは△2四歩▲2八飛（▲2六飛もある）△2二飛▲2六歩△4五歩▲6六銀などが一つの進行。また△4四歩から先手は▲6八玉として△1四歩を待って▲2四歩も幾度か指されていた。以下の途中進行で後手が△1四歩を活かして△1三桂としてくることを先手誘っており、こうすることで▲2六飛～▲5六飛～▲2七角の順を狙っている（後手5四の角が動くと▲5三飛成のとき、後手3三の金が浮いていて十字飛車となっている）。
ほかに後手は第3-4図の後の△4四歩に変えて△2二銀とする手もある。これは以下▲2四歩△同歩▲同銀△2三歩▲1五銀と先手をおちつかせてから後手は先に△6四銀～△7五歩と攻める狙いをみている。
棒銀 対居飛車棒銀
▲2六飛に後手の応手は△2二銀と△4四銀の二つの防御手段が考えられる。△2二銀には▲2四歩△同歩▲6六角（▲2四同銀は△2三歩▲1五銀△1四歩となる）△3三桂▲2四銀△2三歩と進み、次に▲3三角成の強手がある。以下△同銀は▲2三銀成、△同金は▲同銀成である。
△4四銀には一旦▲3六歩と突く。この時▲2四歩を急ぐと、△3五銀▲2五飛△3三桂▲2八飛△2四歩▲同銀△2七歩がある。▲3六歩以下は△3五歩で▲同歩なら△同銀として棒銀側の飛車をいじめる手を狙ってくる。したがって△3五歩に▲2四歩△同歩▲同銀△2五歩▲2八飛△3六角▲3八金△6四銀▲3七金△5四角▲2五飛などの手がみられる。▲2八飛でなく▲2五同飛であると△3六角▲2八飛△2六歩▲同飛（▲3八金なら△2七歩成▲同金△4七角成）△4七角成▲3三銀成△2五歩がある。
棒銀 対居飛車棒銀
角換わり棒銀は腰掛け銀に有効とされているが、第3-6図はかつて升田幸三が二上達也との一戦で仕掛けを試みたことがある局面。この局面について『イメージと読みの将棋観2』（2010年、日本将棋連盟）では、後手は△6三銀型よりも△7三銀型のほうが理想としているが、△6三銀型でも抵抗力があり、羽生善治や藤井猛、渡辺明らは先手をもって全く指す気がない、後手一手損角換わりで生じる△8四歩保留型に比べて後手陣には△1三歩▲1二歩△2二銀（打）のあとの▲6六角から▲8四香の筋や▲7五桂の攻めも生じているが、先手がこの筋を狙うのはたいていうまくいかないとしている。
そして、実際の腰掛け銀側の手段としては、第3-7図の陣形のようにして完全に受け流す戦術も多く指された。第3-7図は1982年度（1983年2月）NHK杯テレビ将棋トーナメント決勝、先手青野照市七段後手中原誠十段戦。先手は端攻めから後手陣を完全に破っているが、第3-7図以下、▲1八飛△6二玉▲1三飛成以下、△6五桂～△4五桂と2つの桂馬が中央に殺到して後手側が快勝。以降はしばらく棒銀側の戦い方は棒銀側のみ飛車先を交換し、2六の銀を3七から4六へと中央にもっていく指し方がみられ、さらに角換わりは棒銀から腰掛け銀が主流となっていく。
棒銀 対居飛車棒銀
初手から角交換し、棒銀と筋違い角を併用して相手の二筋を攻める戦法。塚田正夫などが用い、昭和30年代に流行したが、対応策が出現し、廃れた。
矢倉模様から後手が単純棒銀で速攻を目指すのもあり、谷川浩司などが得意としていた。△6五歩の突き捨てで角筋を絡め攻める。現在では受け方が確立しているが、定跡に明るくない級位者の将棋では相矢倉と共によく見られる。
初手から▲7六歩△8四歩▲6八銀△3四歩の矢倉模様の出だしに対し、5手目▲6六歩が早くも岐路。古くは5手目は▲7七銀が主流だったが、中央が薄くなる面があり、後手の矢倉中飛車など中央から動く指し方に対しては損と見て▲6六歩も指されるようになったので、それを逆用する指し方がある。
▲6六歩以下△8五歩▲7七銀と飛車先を決めてから△7二銀（第4-1a図）と原始棒銀にするのがその指し方で、相矢倉の出だしであるため、急戦矢倉の一分野の扱いを受けており、後手居玉棒銀と呼ばれることも多い。
棒銀 対居飛車棒銀
湯川博士『奇襲大全』（2016年、マイナビ将棋文庫 ISBN：978-4-8399-5787-2）によると、この棒銀戦術は1980年に連盟静岡支部新年会で国持英規があみだした原始棒銀を指導に来ていた青野照市にみせたところ、青野はこんな戦法はだめだとしたが、少し駒を動かすと考えこんでしまったものであるという。その後同年5月のテレビ東京早指し将棋選手権で後手番をもって採用したもので、その時の相手は谷川浩司であった。局面は第4-1b図のように進み、以下▲3三角成△同桂▲8六歩で　8六同銀は▲8三歩から歩の連打で▲6六角があるので、後手△2七歩としておき、▲同飛に△8六銀と進む。以下▲同銀△同飛▲8七銀△8二飛▲8六歩に△2六歩▲同飛△4四角▲7七角△2六角以下、先手のミスもあって後手が快勝している。
受け方の手順は、第4-1a図以下▲7八金△8三銀▲7九角△8四銀▲6八角△6四歩（第4-1c図）。先手は角を転換して飛車先を数の受けで受けるが、後手は6筋の歩を突いていく。ここで▲2六歩などと攻め合いにいくと、以下△6五歩▲同歩△9五銀で、▲9六歩と追い返そうとしても△8六歩▲同歩△同銀▲同銀△9九角成がある。
棒銀 対居飛車棒銀
先手の対処法としてはこの場合、第4-1c図以下、先手は▲5六歩と突き、△6五歩▲同歩△9五銀には▲5五歩と突き出して△同角の時に▲5八飛（第4-1d図）と中央を制して受ける。ただしこれでも後手棒銀はかまわず△8六歩▲同歩△同銀と突進し、以下▲5五飛△7七銀不成▲同桂△8九飛成で、確実に先手も受けきるには難がある。
矢倉戦法/相矢倉においても、棒銀は非常に重要な位置を占める。
通常の矢倉での棒銀では▲4八 - ▲3七 - ▲2六と進めるのが普通（第4-2a図）。玉側の端歩は玉の退路を広げるのに非常に重要であるが、ここを安易に突くと矢倉棒銀の第一の狙いである端攻めからの棒銀速攻の餌食となる。突き合ってしまうと、第4-2a図から▲1五歩△同歩▲同銀△同香▲同香△1三歩▲1七香△1二銀▲1八飛と強襲を受け、敗勢となってしまう（以下△2四歩▲1三香成といった展開。第4-2b図）。
また棒銀側はは第4-2c図のような早繰り銀の要領で5七にいた銀を4六に繰り出して▲3五歩とし、△同歩▲同銀～▲2六銀～▲1五歩、を狙う順がある。このため「矢倉囲いに端歩を突くな」という格言があるほどで、▲3七（△7三）に桂馬が跳ねる、角が来るなどで棒銀が出来なくなってからでないと通常は端歩を突けない。またそのため、相手に端を突き越されることが多い。
棒銀 対居飛車棒銀
ただし、第4-3図のようなケースもある。これは1998年4月の王座戦予選、先手有吉道夫×後手深浦康市戦で、先手の矢倉加藤流に対し後手が△5三銀型で守勢を取ったところ。後手は先手の棒銀からの端攻めを警戒して1筋の端歩を受けていない。一方で、先手は相手の角が7三にきたので9筋の端歩を受けた。
以下△6四銀▲4六銀△7五歩▲同歩△同銀▲7六歩△8四銀（第4-4図）と機敏に棒銀に組み替える。後手はすでに攻撃態勢が整っているが、先手は桂馬を跳ねておらず、1九の香車が角筋から避けるなど、攻撃体制に手数が多く掛かり出遅れている。
第4-4図以下、攻め合いを目指して▲3七桂だと、以下△9五歩▲同歩△同銀▲同香△同香▲9七歩（第4-5図）。途中の△9五同銀が攻めを繋げる有名な手筋。香車を残すほうが端攻が続く。△9五同香だと一歩を持つ代わりに香車が宙に浮き、後続の攻めが無い。盤面の状況によっては同香の場合も無いわけではない。
以下、持ち駒の香を9筋（△9一または△9三など）に投入する、飛車を9筋に回す、角を6四に移動させる、などで9七の地点には最大で4枚の駒が投入できるため、仮に▲9八銀と打っても受けきれず、9筋は突破される。
棒銀 対居飛車棒銀
この他、第4-6a図の局面も昔からある定跡形で、2011年の順位戦C級1組先手村中秀史後手牧野光則戦。先手が早くに▲3七桂としているので後手は△1四歩としているが、ここから先手が▲3八銀と繰り出し、以下△3三銀▲2七銀△1一玉▲2六銀△2二銀右▲1五歩△同歩▲同銀△1四歩▲2六銀△9四歩▲2四歩△同銀▲2五桂△5三角▲3五歩△同歩▲1三歩△同歩▲1三歩△同香▲4五歩△同歩▲1三桂成△同桂▲3九香（第4-6b図）と先手が棒銀にきりかえて猛攻する手段がある。図から△3六歩に▲1四香△1二歩▲3六香△3四歩▲2五歩△3三銀引▲3五歩として先手が快勝している。
このように、棒銀には特有の端攻め攻撃が生じるので、棒銀側対棒銀側双方、その局面局面で駒組から陣形等、その都度様々な駆け引きが生じる。
第4-7a図は後手対棒銀側の△6四角ののぞきに棒銀側▲4六角で対抗したもの。この場合では△4六角と取ってしまって攻撃を緩和する策もあるので、▲6五歩と角を追ってから▲2六銀と進める場合もある。また第4-7b図のように　▲1七香として、▲1八飛から▲2六銀～▲1五歩をみる手段もある。この場合後手陣としては角の利きを確保して▲1八飛のときに△3七角成▲同桂△2七銀～△3六銀成などの手段を狙うなどの対処法がある。
第4-7c図は後手△5三銀としたのは▲3五歩△同歩▲同角を警戒したもの（それでも▲3五歩△同歩▲同角には△4五歩からの反撃が利く）。第4-7c図から第4-7d図なると後手陣の角の効きがないので▲1八飛が実現している。この先手棒銀側の狙いは▲2六銀～▲1五歩△同歩▲同銀といった端突破の他、△2二銀と悪形にさせるなどがあるが、後手側からも△7三角に構え▲1五歩△同歩▲同香△1三歩▲同香不成に△同桂で、▲同角成なら△2二金や、放置しておくと△2五桂▲2六銀△2七香▲3七桂△2八香成（▲同飛は△3七桂成）などの反撃筋もある。
矢倉棒銀の第2の狙いは、弱体化を狙って相手守備陣の銀と棒銀側の銀交換や角の総交換がある。持ち駒に角銀を持つと後手矢倉囲いであれば5二や4一に角や銀を打って崩す手筋や3三の地点が開くと▲2五桂から▲3三歩△同桂▲1三桂成などの筋が生じる。ただし陣形によって棒銀側も相手からの角銀を使った、特に飛車に対しての反撃を受けるので、注意が必要。
そして、棒銀の繰り出し方もいくつかあり、先手からみて▲1五銀と出る1筋から▲2四歩といく手段、▲3五歩として3筋の歩交換から▲2四歩にいく手段、1歩もって▲2四歩△同歩▲2五歩と継ぎ歩で迫る手段や▲2四歩に△同銀なら▲2五銀と進出する手段などが考えられる。
1筋から迫る棒銀は、端の付き合いがない状態で先手棒銀側が▲1五銀と出て▲2四歩からの交換を迫る指し方で、このとき△1四歩という反発なら▲2四歩とはせずに棒銀側も▲2六銀と引いておけば、前述の端攻めが可能になる。また場合によっては▲2四歩と先に突き捨て、同歩や同銀に▲1五銀と出ていく手段もある。第4-8a図は、後手が△4五歩と4六にいた角を追い払ってから△9二飛と雀指しの攻勢をみせたので、先に▲4五桂△4四銀▲2四歩と仕掛けたもの。以下△同歩▲2三歩△同金▲1五銀～▲2四銀、がその進行例。角交換まで出来れば、相手からの攻撃が緩和され、また相手の矢倉が弱体化する。
3筋からは相手玉が矢倉に入城していない際に▲3五歩といくケースで、△同歩▲同銀と進めたとき△3四歩▲2四歩のとき△3五歩と銀を取ることができないからで、また▲3五歩を放置すれば▲3四歩から相手の金か銀を釣り上げて陣形を崩すことも可能な局面で使用される。第4-8b図がそれで、△同歩▲同銀と進めて総交換を約束させ、敵陣を弱体化させられる。したがって後手も△同歩と取らずに△7五歩などと攻め合いを目指すが、以下▲3四歩△同銀▲3五銀△同銀▲同角もしくは▲3五銀に△4五銀▲6八角から▲2四歩△同歩▲2二歩△同玉▲2三歩△3一玉▲2四銀△3四銀が進行例。
この局面で3筋から進めるのは、玉が矢倉に入城していない状態で▲1五銀からの場合、相手が△2二銀とする場合もあるからで、こうされたときは棒銀側は▲2四歩△同歩▲同角と角交換を迫る指し方もある。このとき通常後手側は交換に応じるよりも△3三桂と桂馬を跳ねて防ぐことが多い（第4-8c図）。
こうして棒銀はその攻め手順によって3筋の歩交換が生じるケースもあるので、先手なら▲3五歩△同歩▲同銀△3四歩▲2六銀と収まれば、そこから▲3七銀 - ▲3六銀と繰り替えることも可能ではある。しかしながら通常の▲3七銀型で▲3五歩△同歩▲同角から▲3六銀とする順に比べて手損であり、また相手方も素直には応じず、▲3五歩の瞬間に反撃する順も十分に考えられるので注意が必要。
第4-8d図から第4-8e図は田中寅彦が愛用していた飛車のこびんを開けずに3八～2七～2六と繰り出す矢倉棒銀の1例。4-8e図では後手が△3五歩▲同歩△同角と動いてきたもので、△7四銀の理想形を目指すこの局面での常套手段。ただしここで棒銀側に1歩持たせるので、4-8e図で後手が△2二銀として攻撃をかわそうとしても、以下▲2四歩△同歩▲2三歩△同銀▲2四銀という守りと攻めの銀交換が実現し、棒銀側の攻めが有効に働いてくることになる。
棒銀 対振り飛車棒銀
振り飛車対策としての棒銀は代表的な急戦策である。直接の狙いは振り飛車側の角頭であるが、実際には多種多様な変化手順があり、戦法としては高級である。振り飛車対策には居飛車の持久戦策が全盛期にある今でも、棒銀がなお有力戦法であることには変わりない。
もともと香落ちで、上手の振り飛車に対して下手が棒銀に出る将棋は江戸から明治を通じて指されていた。上手が△1四歩と突いた形の場合で、下手が▲2七銀～2六銀～1五歩△同歩▲同銀と攻めるやり方である。前述の宗看・紹尊三十番将棋では、振り飛車に対して居飛車が角道を止めて▲6八金・6七金（もしくは銀）・5七銀（もしくは金）の陣形から棒銀に出る将棋が4局で、4七に構えた銀を3八→3七→2六と棒銀にした将棋も含め、宗看が2局、紹尊が2局それぞれ棒銀側を持って指し、勝負は宗看の4戦全勝となっているが、三十番将棋で第二十九番（対局年月日不詳）先手紹尊対後手宗看戦では、後手の二枚銀型の三間飛車に対してこの局は現代と同様に角道を通しての棒銀に出る将棋となっている。
棒銀 対振り飛車棒銀
平手で振り飛車に対して居飛車が棒銀にする作戦は昭和30年代から山田道美によって、主に対四間飛車対策として開発されている。山田は江戸時代の御城将棋を研究に用いており、また雑誌『近代将棋』に連載を持ち、それを通して研究成果を多く発表していく（内容は『山田道美将棋著作集』第一巻「近代戦法の実戦研究」所収）。その成果といえる実践として、第1号局は1958年（昭和33年）の高柳敏夫戦としている。山田は棒銀と呼ぶよりも「3七銀戦法」と呼んでいたが、これは居飛車が▲3七銀（△7三銀）と右銀を繰り出したときに四間飛車側が△4五歩（▲6五歩）と突いて角交換に出る将棋だったからである。その後は四間飛車がさばきを狙って△3二（▲7八）に飛車を移動し、左香を上げて居飛車の▲2六銀→3八飛とさせて、▲3五歩と突かせる展開に持っていく定跡になる。
棒銀 対振り飛車棒銀
四間飛車においては右銀を2六へ持っていき、▲3五歩と突く。後述の斜め棒銀と異なり、振り飛車の決戦の常套手段である△4五歩が銀に当たらないのが特徴。1筋の突き合いがない場合は▲1五 - ▲2四と活用する手筋もあり、また1筋の突き合いがある場合は1筋の突き捨てを絡めて攻める変化もある。ただし変化の軸は3筋の角頭で、▲3五銀と自然に進出できたならば一般に成功。▲4五歩の突き捨てからの角成りなど、非常に複雑な変化を伴った大型定跡である。飛車は場合によって2 - 4筋に移動させる。
振り飛車の対応により、銀はいずれ▲3七に退却して▲3六あるいは▲4六に立て直すことになるか、あるいは▲1五銀とただ捨てし、飛車を成り込む「加藤流」の強襲も含んでいる。
第5-1図の局面がよく指されており、ここから振り飛車側対策も△4五歩、△5一角、△4二角、△6五歩、△2二角など、手段が手広い。また第5-2図のように振り飛車側から角交換する場合もある。このときは先手は第5-3図のように進出した銀を▲3七銀～▲4六歩～▲4六銀とする手順や、▲6六歩～▲6七金～▲3五歩（同歩なら同銀で突破を図ることができる）で以下▲3四歩△同銀▲3五歩～▲3七銀～▲3六銀と組み替えて▲2四歩△同歩▲3七桂とする指し方が多い。