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ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 登場兵器
造形物は、1/35と1/57スケールのものが作られた。前者は全長約5メートルにおよぶ。ミニチュアの制作はシードが担当した。初登場シーンでは、オープンセットでブルーバック撮影されたミニチュアモデルをCGの海面に合成している。船上のワイヤーが細かすぎて合成で処理しきれず、マスト部分をCGで作り直している。金子は、無理を通して「あいづ」のCGをやってもらったが、当時のクオリティでは水の表現がいまいちであり、後年のインタビューでもやり直したいと語っている。
本編では、CICのセットが制作された。清水は、イージス艦のCICを制作するのは日本映画で初めてであるため本作品で一番やりたかったものであると述べている。コンソール系は、防衛軍司令室のセットと共用している。
『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』には、巡洋艦「あいづ」のプロップ（撮影用のミニチュア）を改装した海上自衛隊所属の護衛艦DD-147「あいづ」が登場する。ミニチュアは、2022年の時点で現存が確認されている。
特殊潜航艇さつま
防衛海軍所属の潜航艇。原子力潜水艦の沈没事故での作業を想定して開発されたため、放射能遮蔽機能を有している。巡洋艦「あいづ」やむらさめ型DDなどの艦艇に搭載可能。また、操舵室にはサーモグラフィーを備えている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 登場兵器
必要に応じてMk17魚雷または推進式削岩弾D-03を一発のみ搭載可能。
制作
デザインは清水剛が担当。金子は、ソユーズ宇宙船やボストークなど社会主義圏の兵器のような丸みのあるデザインをイメージした。清水は、『ゴジラ2000 ミレニアム』でしんかい6500のセットを手掛けた経験から、実際に水圧に耐えられるような球状のデザインとしている。また、本編で喫水線上部の実物大造形物を制作するため、上下で分かれた形状としている。
造型はアップアートが担当。造型物は1/1、1/10、1/33サイズが作られた。そのほか、東京現像所による3DCGでも描写された。ミニチュアは、いずれも同スケールのD-03を着脱可能となっている。
全長6メートルの1/1サイズは、ボディがFRP製で、内部に鉄骨を仕込んでいるものの軽量化に務め500キログラム程度となっている。ハッチは、別作品で造形されたものを流用している。撮影は東宝撮影所のプールで行われ、クレーンで搬入された。金子は実際の海で撮影することを要望していたが、そのためには本物と同程度の強度で作らなければ波に耐えられないため実現には至らなかった。立花役の宇崎によれば、ハッチの中は狭い箱になっており、中で縮こまって待機していなければならなかったため、ハッチから出てくるシーンは実際に開放感を得ていたと述べている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 登場兵器
操縦席のセットは、下部が球状になっており、両端についた木の棒をスタッフが動かすことでセット全体が揺れ、水中での動きを表現している。通常、2人乗りの船舶は横に並んで操縦する形だが、終盤では立花が1人で出撃することを考慮し、操縦者が前後に並ぶ構造となった。
ミニチュアは、1/10スケールのみ2022年の時点で現存が確認されている。
自走式ミサイル発射砲 大鵬（たいほう）
8輪の装輪式自走式ミサイルランチャーで、所属は防衛陸軍。推進式削岩弾D-03発射用ランチャー車で、2基のD-03を装備している。
劇中では妙高山で発生したトンネル崩落事故（引き起こしたのはバラゴン）の救助活動に参加したほか、横浜に来襲したゴジラを防衛海軍と共に迎え撃っている。
デザインは高橋勲が手掛けた。デザインはBM-30がベースになっている。
造型はビーグルが担当。プロップは8分の1と25分の1の2種類が制作された。撮影で爆破されるため、アクリルなどは使わず木材ボードが主な素材となっており、破壊しやすさを考慮している。大サイズのタイヤは市販のものが使用できなかったため、ゴム系のウレタン樹脂を注型している。ミニチュアはいずれも撮影で破壊されたが、後年に1/25スケール2両の破片を用いた復元モデルが美術助手の杦山弘平によって制作された。
推進式削岩弾D-03
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 登場兵器
防衛軍が開発した特殊削岩弾。ミサイルの先端に装着して発射され、命中前に推進起動部と装甲が分離。標的に命中した後、高速回転するドリルによって標的の内部に進行し、破壊する。大鵬のほか、対艦ミサイルや「さつま」にも搭載可能な利便性の高い兵器である。全長256センチメートル。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 登場兵器
大田切トンネル事故現場での救出作業で使用された後、横浜での対ゴジラ戦で実戦導入された。「あいづ」や「あこう」、大鵬が発射したものはゴジラに多数命中したものの、分厚い外皮を貫通できず無力化された。キングギドラの攻撃で負傷したゴジラの傷口を追撃すべく、立花と広瀬が搭乗する「さつま」が搭載して出撃する。広瀬が発射した一発は盾にされたキングギドラを誤射する結果に終わるが、立花がゴジラの体内へ突入して発射した最後の一発は体内から肩の傷口を貫通し、ゴジラに致命傷を与えることに成功した。
デザインは清水剛による。先端部はトンネル工事などで用いられる削岩機を参考にしており、後部は本体を回転させるために推進機を斜めに設けている。
造形物は、1/10と1/33.3サイズの2種類が制作されたほか、実寸大のものとさらに一回り大きいアップ用も存在する。ミサイルでの発射・展開シーンは、CGで描写された。CGモデルはマリンポスト、アニメーションは日本映像クリエイティブがそれぞれ担当した。
検討稿では、立花が対ゴジラ用に開発した兵器という設定であった。
F-7J
防衛空軍の戦闘機で、厚木基地から緊急発進して丹沢山中でゴジラに誘導弾で攻撃するもまったく効果が無く、全機が撃墜された。
搭載していた誘導弾は、アメリカ製のレーザー誘導爆弾ペイブウェイ。
デザインは、清水によって架空の戦闘機としてデザインされていたが、神谷の要望によってロシア製の艦上戦闘機Su-27がモデルとなり、配色は航空自衛隊のF-15J要撃戦闘機と同じ制空迷彩色としている。
造形物はなく、CGで描写された。CG制作はモーターライズが担当した。破壊された残骸は、ビーグルによってFRP製のものが制作された。
特殊技術の神谷誠によれば、絵コンテでは出番が長く設けられていたが、全体のバランスを考慮して短いシーンとなった。
防衛軍
73式中型トラック
73式大型トラック
業務トラック
73式小型トラック
1/4tトラック
業務車4号
61式戦車
74式戦車
90式戦車
M2ブラッドレー歩兵戦闘車
82式指揮通信車
87式対戦車誘導弾
88式地対艦誘導弾
はるしお型潜水艦「わかしお」（名称のみ）
UH-60汎用ヘリコプター

SH-60B哨戒ヘリコプター

M16A2自動小銃
警察
ニューナンブM60回転式拳銃
アメリカ軍
オハイオ級原子力潜水艦
民間
ベル205 B
富士急行線
漁船「法生丸」
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 設定
護国聖獣
古代王朝の時代には狛犬や鳳凰、ヤマタノオロチの伝説の基になった3頭の怪獣、バラゴン（婆羅護吽）、モスラ（最珠羅）、ギドラ（魏怒羅）が存在した。彼らは退治された後、その霊を慰めるために神としてまつられると同時に、それぞれ妙高山・池田湖・富士樹海へ封印され、「護国聖獣」と呼ばれるようになった。同胞を殺した敵を神と崇める日本独特の風習は、大和朝廷にも引き継がれた。
聖獣を封印した「聖地」には石像が設置されており、劇中では石像に危害が加わった直後に聖獣たちが目覚めたが、石像が封印の役割を担っていたのかは不明である。由里と武田は、富士樹海で拾ったこの石像の破片が倭人たちの霊魂を封じ込めたもので、「くに」をゴジラから守る際に霊魂を開放し、聖獣に乗り移らせて対抗させようとしたと推測する。しかし、聖獣たちが守るのはあくまで山や川といった大自然を含んだ「くに」であるため、それらを荒らす者は人間でも容赦なく抹殺する。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 設定
伊佐山はこれらの伝説を独自に研究してまとめ上げ、『護国聖獣伝記』として出版している。
検討稿ではヤマト聖獣という名称で、大音響によって目覚めるという設定になっており、青木ヶ原樹海では自殺志願の男ではなくカルト集団が登場していた。
BS・デジタルQ
由里たちが勤務する新参のBS放送局。スローガンは「Q〜ッと絞りたて!!デジタルQ」。超能力や宇宙人などをとりあげる、やらせの低俗なオカルト番組ばかり放送していると、放送局に対する世間からの評判はよくない。しかし物語後半では、『ヒバゴンの謎』という番組を急遽中止してゴジラの生中継番組を放送し、多くの人々の注目を集める。
ロケは赤坂にある企業のオフィスで行われた。社員役のエキストラには、助監督や合成スタッフなどが参加している。
防衛軍
→詳細は「東宝特撮映画の怪獣対策組織 § 防衛軍」を参照
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
監督の金子修介は、以前よりゴジラ映画の監督への登用を東宝プロデューサーの富山省吾へ打診しており、従来のシリーズではプロデューサー主導で準備稿が完成してから監督が起用されていたが、本作品での金子は企画段階から参加している。スタッフの人選も金子に委ねられており、平成ガメラ3部作やその他の金子作品に携わっていた人物が多い。金子へのオファーは、金子が東宝映画で監督を務めた映画『クロスファイア』（2000年）の完成直後に行われた。
金子は、平成ガメラシリーズを手掛けたことでゴジラとガメラのキャラクター性の違いをはっきり感じたといい、本作品では同シリーズのようなSF要素にはこだわらず、「怪獣映画」であることを重視している。本作品でのゴジラは、初代ゴジラのような人間の味方ではない凶暴凶悪な存在とすることを意図しており、「戦争の影」を背負った存在として位置づけている。人間側のドラマとしては、互いの仕事をリスペクトし離れても気持ちが通じている父娘の関係性を中心としており、最前線で働く人々の様も強調している。金子は、平和な日常の中で懸命に生きる若い世代が、いきなり戦争の影に脅かされる恐怖を意図したことを語っている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
金子による最初の案では、対戦相手は自身の息子が好きなキャラクターであるカマキラスであったが、前作『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』で同じく昆虫モチーフであるメガギラスが登場していたことから実現には至らなかった。続く案では、宇宙線を浴びた宇宙飛行士が怪獣化するというもので、怪獣化した父と娘の交流が主軸となっていたが、悲劇にしかなりえず正月映画にふさわしくないとの判断から、3大怪獣を登場させるものへ改められた。金子によれば、本作品のコンセプトは『三大怪獣 地球最大の決戦』におけるキングギドラのポジションをゴジラに置き換えたものである。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
当初、護国聖獣はバラゴンとアンギラス、バランだったが、前作『×メガギラス』が興行的に苦戦し、有名な怪獣を出すことによる集客効果を狙った営業上の理由で、最終的にバランがモスラに、アンギラスがキングギドラにそれぞれ変更となった。本間によれば、本作品の企画は2000年中頃から始まっていたが、『ミレニアム』の興行成績が今ひとつであったため、製作のGOサインは『×メガギラス』初日の結果次第であったといい、実際に制作されるかどうかは半信半疑であったという。金子によれば、東宝側は新作を中止する方が良いという方向性であったといい、富山が本作品の企画が進んでいることを理由に制作の継続を希望し、条件として怪獣の変更が提示されたと証言している。富山は、この時点では本作品がシリーズ最終作になる予定であったため、オールスター作品にしようという東宝サイドの意図もあったと述べている。かなり制作準備が進行した段階での変更だったため、ムックなどにおけるスタッフインタビューでは、「完成した作品に思い入れはあるが、当初の予定のままやりたかった」という発言が散見される。一方で、後年のインタビューで金子は、結果的にモスラとキングギドラを登場させたことで画面が華やかになり、シリーズを継続することもできたのでベストな選択であったとも述べている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
防衛軍の設定は、武器の保有を認められている組織とすることで、対ゴジラへの出動をスムーズに描写することを意図している。また、自衛隊ではなく防衛軍が設定されたことで、金子は自身が監督した平成ガメラシリーズのようなリアルな作風ではなく、正月映画としてのお祭り要素を重視したと述べている。プロットでは、国自体を「日本民主共和国」という架空の世界観とする案も書かれていた。長谷川は、世界観については金子による裏設定に基づいて描いたと述べている。
3大怪獣のプロット第2稿では、海底軍艦轟天の登場も予定されていたが、富山が3大怪獣に加え防衛軍との戦いも大々的に描くと収集がつかなくなることを危惧し規模を縮小することとなり、脚本を担当した横谷昌宏がゴジラの口の中に入って倒すことを提案し、特殊潜航艇「さつま」と推進式削岩弾D-03という形に改められた。
アメリカ版『GODZILLA』（1998年）への言及は最初期プロットから存在していた。金子によれば、同作品が不人気だと聞いて思いついたギャグであるというが、結果として世界中に怪獣が存在しておりその対策が必要であるという設定を補強するとともに、複数の怪獣が登場することにも説得力を持たせている。一方、別のインタビューでは、ギャグとして意図したものではなく、最初から他の怪獣も存在する世界観であることを保証するものであったと述べている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
初期案では、ゴジラが山中のトンネルから出てきた新幹線を破壊するという描写が存在したが、ミニチュアもロケも困難が生じるため断念された。脚本検討稿では、民宿のシーンで『ゴジラ対ヘドラ』をオマージュした麻雀の描写があった。
金子は幼少期からモスラに思い入れがあり、本作品で爆散したことや小美人を出せなかったことなどが心残りであったと述べている。
東宝側からは、池田湖での犬をいじめるシーンについて残酷な描写はやめるよう意見が出ていたが、金子はこれに応じなかった。金子や長谷川は、このシーンも含め悪行を働いた人間には罰が当たるという描写を入れることで、平和ボケした日本人に対する警鐘の意味を込めていた。
『とっとこハム太郎』との併映は、本作品の製作中に『ハム太郎』の映画化が決定し、「巨大な怪獣ゴジラと、小さなハム太郎のカップリングならなかなか面白いのではないか」ということで決定された。併映は興行不振対策によるものであったともされる。本間は両者の客層が異なることを憂慮していたが、東宝側はそれも計算済みの考えであったとものと推測している。金子は、『ゴジラ』（1984年版）以降1本立てが続いていたため併映作品がつくことに抵抗を感じたものの、興行が不安視されていることを察したといい、登場怪獣の変更に比べれば衝撃は低かったと述べている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
脚本を手掛けた横谷昌宏やプロデューサーの本間英行は『クロスファイア』から引き続き参加した。富山は、本間の起用について東宝映画企画部に来た人間には特撮映画を知る機会を与えたかったと述べており、金子と関わりが出来ていたので絶好のタイミングであったと述べている。当時の東宝映画では会社を代表するプロデューサーが「製作」名義となるため、「プロデューサー」の肩書はその補佐的な役割を意味していた。
脚本の長谷川圭一は、平成ガメラシリーズで装飾スタッフとして参加したのち脚本家に転向しており、金子からの推薦で起用された。
特撮班は、平成ガメラシリーズのスタッフが中心となっており、特殊技術は両シリーズの経験がある神谷誠が起用された。神谷は、『ガメラ3 邪神覚醒』のメイキングビデオ『GAMERA1999』で内容についてトラブルになっていたことは気にしていたといい、東宝プロデューサーの富山省吾からは、神谷は特撮パートの撮影担当であって監督ではないという旨を告げられていた。
一方、本編班は、東宝からの要望で東宝との契約者が中心となっており、助監督陣も『クロスファイア』から引き続きの参加となった。
従来の作品では、兵器類などのデザインは専任の担当者が起用されていたが、本作品では美術の清水剛がこれらのデザインも手掛け、作品全体のビジュアル統括を行った。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
特撮B班として、手塚昌明、菊地雄一、江口憲一らがノンクレジットで参加している。また、クレジットされていないが、平成ガメラシリーズで特技監督を務めた樋口真嗣も特撮画コンテを手掛けている。
ポストプロダクションは、従来の小川利弘に替わり、平成ガメラシリーズや『クロスファイア』に参加した松本肇が中心となった。ポストプロダクション各社を監督らスタッフが回るというロスを削減するため、松本は東宝撮影所内に各社の担当者が集まり1つの部屋でチェックする「チェックルーム」制度を立ち上げた。また、合成のカット総数を減らす代わりにワンカットごとのクオリティを上げることに注力し、全国公開前に上映される東京国際映画祭の時点で未完成のカットを1桁にまで引き下げた。
主演の新山千春は、ゴジラ映画ヒロインとしては最年少であった。立花泰三役の宇崎竜童は、軍人らしくない人物として起用された。
伊佐山嘉利役の天本英世は、金子が脚本段階から配役を想定していた。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
本作品では、ワンシーンだけ登場する知名度のある俳優・タレントが多いのも特徴である。金子によれば、自らゴジラへの出演を希望する人物が多く、贅沢な使い方ができたと述べている。また、拘束時間が短かったため、皆楽しんで演じていたという。官房長官役の津川雅彦もその1人であり、さらに当時津川と同じ事務所であった前田愛・前田亜季姉妹や笹野高史らも出演が叶うこととなった。部隊長役の角田信朗は、バラエティ番組『笑っていいとも!』のコーナー「テレフォンショッキング」へゲスト出演した際にゴジラへの想いを語ったところ、それを観ていた東宝の製作サイドからオファーがあったという。民宿の女役の篠原ともえは、当時宇崎と音楽ユニット「篠龍」を組んでおり、宇崎からの誘いで本作品に出演した。
撮影スケジュールの切迫によるポストプロダクションへの負担を軽減するため、ビジュアルエフェクトの松本肇による提案で合成カット数を300カットに納めることが目指された。これは近年のゴジラシリーズでは大幅に少なく、その分だけ内容を濃いものとしているが、現場でイレギュラーなカットが増えて最終的には340カット程度となった。
本編班は2001年5月11日にクランクインした。ただし、5月8日には池田湖の実景ロケで大規模なエキストラ撮影も行われている。クランクアップは7月26日。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
序盤で由里らが妙高山の麓で取材を行うシーンは、JR鳥沢駅付近で5月26日に撮影された。池田湖畔で犬をいじめる若者たちのシーンは、西湖で6月6日に撮影された。大田切トンネルは、相模原市の青山トンネルにて撮影している。
民宿がゴジラに破壊されるシーンでは、窓の内側を本編で撮影し、特撮班で撮影したミニチュアに合成するという手法をとっている。合成用のセットは窓枠部分のみ制作された。第8ステージに組まれた民宿の本編セットは、下にスプリングを組んでフォークリフトで持ち上げており、これを落としてゴジラの接近による振動を表現している。振動で跳ねるピンポン玉は、床の下からトンカチで叩いている。50年前の大戸島調査団の写真には、第1作『ゴジラ』のスチールを用いている。民宿の女が、ゴジラに襲われて救出されるも再び襲われ死亡するという顛末は、第1作に登場する大戸島の漁師政治をオマージュしている。民宿の女が救出されるシーンでは、手違いによって放射線防護服の衣裳が用意されておらず、撮影所内の有り物を集めて間に合わせている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
ゴジラが上陸する焼津港は、第五福竜丸の母港であったことから舞台に選ばれた。漁協組合の窓ガラスが割れるシーンは、セットを組んで撮影している。現地での撮影には、エスパルスドリームプラザ、小川漁協などが用いられたが、漁港内部が金子のイメージとは違ったため一部のシーンは沼津魚市場で撮影している。ゴジラが上陸するシーンのロングショットは、かんぽの宿焼津から撮影された。
本栖警察署の撮影は、都留市文化会館で行われた。バラゴンによって生じる建物のヒビは合成ではなく、ベニヤで造形したものを建物に貼り付けている。面会室および留置所部分はセットで撮影された。
キングギドラが封印されている氷穴は、キングギドラのサイズに合わせるとスタジオに入らないため、本編セットと特撮のミニチュアを合成している。本編セットは、壁を移動式とすることで広さを表現しているが、合成を前提としているため床部分は制作していない。自殺志願の男が落ちる穴もセットで撮影された。ミニチュアセットでは、位置確認のため天本や螢らの人形が制作された。ギドラが目覚める際のひび割れは、CGで描写された。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
大涌谷駅のシーンは、ミニチュア撮影のほか、現地に瓦礫を持ち込んでの撮影も行われた。箱根ロープウェイは、撮影に好意的に応じたが、ゴンドラから乗客が落ちる描写は行わないよう要望されたという。大涌谷での撮影初日は、100人規模のエキストラを用意していたが、大雨によって中止となった。バラゴンが落下する駐車場のシーンは、現地で撮影したのち、同じエキストラを再招集して東宝スタジオ内でグリーンバック撮影も行い、ミニチュアセットと合成している。
負傷した由里が治療を受けた病院のシーンは、八王子中央病院で撮影された。金子のこだわりにより、負傷者は単に包帯を巻くだけではなく、顔や衣服を汚したり血を滲ませたりするなどしている。
横浜のロケでは、当時空き地であった横浜税関前の土地にオープンセットを組んでいる。ゴジラに吹き飛ばされる防衛軍兵士は、ブルーバックで撮影された。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
横浜スカイウォークの展望台は第1ステージにセットが制作され、窓が割れるシーンはテンパーガラスを実際にセットで割って、新山を合成している。清水によれば、現地で撮影するには照明を作業船のクレーンで吊らなければならなかったと述べている。新山は、後ろ向きに落下するのが難しく、自身が高所恐怖症であったことも相まって苦労した旨を語っている。終盤の岸辺は、東宝撮影所のプールに本物と同様にコンクリートで制作したテトラポットを組んでいる。ラストシーンは、習志野市茜浜で撮影された。
立花の回想シーンは、錦糸町にあった精工舎の古い倉庫で撮影しており、道路の舗装を砂で隠している。同シーンに登場する映画『さらばラバウル』のポスターは、東宝宣伝部で保管しているマイクロフィルムから起こしたものである。そのほか、細かな小道具類も昭和20年代のものを再現している。
官房長官の会見シーンは、日本青年館で撮影された。
横浜中華街のシーンは同地での撮影が予定されていたが許可が降りず、鶴見銀座商店街（ベルロードつるみ）で撮影が行われた。同じく鶴見の本町商店街では、由里が自転車で走るシーンも撮影している。渋滞のシーンなどでは、本間の愛車も撮影に用いている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
モスラを見上げる少女のシーンは、八王子駅前ユーロードで撮影された。このシーンのエキストラには、本間が知人を介して若い劇団員を起用している。大型扇風機を用いて突風を表現したが、店頭の衣服が路上に飛散し制作側で買い取っている。
特殊美術の三池敏夫によれば、本作品では予算が減額されたがミニチュアの出物の数は増えており、さらにミニチュアを大きくリアルに作ろうという方向性であったため、予算としては破綻していたと述べている。当初は、ゴジラをvsシリーズと同程度の大きさにしようという案も存在したが、当時のミニチュアは現存しておらず、1/50スケールのミニチュアをすべて新造することは難しかったため、前作までのミニチュアを流用できる1/25スケールとなった。それでも、シーンによっては1/10から1/12スケールの大きいミニチュアが用いられている。ゴジラに踏み潰される孫の手島の民宿のミニチュアは、瓦1枚まで作り込んだものが制作された。また、平成ガメラシリーズと同様にカメラのフレーム範囲内で組まれたミニチュアセットも多い。スタジオでの撮影は、移動ややり取りの手間をなくすために第9スタジオでほとんど行っているが、疑似海底の撮影のみスケジュールの都合によって第2スタジオで行われた。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
特撮班は、2001年5月15日に大涌谷のシーンからクランクインした。第9ステージに組まれた大涌谷のミニチュアセットは、当初は実在しない広場のようなところでゴジラとバラゴンを戦わせる予定であったが、ロケハンで実際の土地を訪れた神谷が特徴的な地形を活かそうと考え、背景を山肌で埋めた高低差のある構造となった。1/25スケールでは、スタジオ内で山並みをすべて表現することはできないため、セットにキャスターを設置して移動できるようにし、1カットごとにセットを飾り替えている。予算の都合により、当初の予定から山の数が減っており、発泡スチロールで急増したもので補っている。岩肌から立ち込める白煙は、理髪店用のスチーム器具で発生させている。あおりのカットはオープンセットで撮影された。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 製作
横浜のシーンの撮影は、7月11日から8月6日にかけて行われた。横浜は、『ゴジラvsモスラ』でも舞台となったため、本作品では横浜みなとみらい21のミニチュアは制作せず商店街や市街地などが中心となり、後半は海中での戦いとなった。モスラに潰される商店街は、都橋商店街をモデルとしている。ランドマークタワーのミニチュアは、1/100スケールで制作された。撮影監督の村川聡は、リアルな夜の街を表現するため実際に暗い場所は暗くし、怪獣には下からフットライトを当てることで巨大感を表現したが、照明部の理解を得るのは難しかったと述べている。山下埠頭のセットは、1/25スケールで大プールに組まれ、ガントリークレーンは『ゴジラ×メガギラス』のものを流用している。
海中での戦闘シーンは、第1スタジオでの疑似海底で撮影された。浮遊感を出すため怪獣のスーツを人が入ったまま吊っており、セッティングもそのまま行わなければならないため、神谷はスーツアクターや操演部には苦労をかけたと述懐している。海上での戦闘シーンは、大プールで昼間に撮影したものをナイトシーンに加工している。崩壊したベイブリッジは、実景の橋を消してマット画を合成している。
「あいづ」の5メートルサイズのミニチュアの空撮では、当時日本一の高さまで上げられるクレーン「スカイキング」が用いられ、遠隔操作で地上からカメラを操作している。
海中の魚はCGで描写しているが、原潜捜索時はキンメダイ、横浜ではマアジやマイワシなど、場所によって種類を描き分けている。
クランクアップは8月8日の予定であったが、徹夜の作業を経て実際に撮影が終了したのは翌9日正午であった。
平成VSシリーズと平成ガメラシリーズの双方に携わっていた三池は、東宝では予算をかけて人海戦術による短期間で仕上げるという体制であったが、ガメラでは時間をかけてじっくり撮影するという方向性であったと比較している。大涌谷のミニチュアセットでの撮影では、ガメラと同様に1カットごとに飾りかえを行うという手法をとったところ、東宝特美スタッフは撮影開始早々に力尽きてしまったという。また、東宝では絵コンテは画作りの参考程度という扱いであったが、ガメラでは本編・特撮ともコンテ通りであったと証言している。三池は、ガメラ方式は本編と特撮のつながりをしっかりとすることで最大の効果を発揮するが、本作品では準備期間が短かったため、無理があったと述懐している。
音楽は、平成ガメラシリーズも手掛けた大谷幸が担当した。
平成ガメラシリーズでは、管弦楽による壮大な楽曲としていたのに対し、本作品では電子楽器を前面に出している。当初、大谷は武満徹のような日本的な世界観をイメージしていたが、脚本を読んで合わないと感じ、自身がその前に手掛けていた映画『ショコキ!』と同じテクノ調とした。ガメラシリーズとの類似性を指摘されないよう似通ったフレーズは意図的に排除していった。
大谷は、ゴジラと護国聖獣は対立していても想いの根本には共通性があると感じ、各怪獣のテーマの音階をAマイナーで統一し、ゴジラはトロンボーンやコントラバスなどの低音、モスラは女声コーラス、キングギドラは男声コーラスといった性格付けを行っている。3種類の怪獣のテーマに加え、父娘のテーマもあったため、バラゴンはあえてテーマを設けていない。
ゴジラのテーマでは、オーケストラ曲だがあまり複雑にはせず、伊福部昭によるゴジラのテーマのように口ずさめるような楽曲を目指した。大谷は、大涌谷でのゴジラとバラゴンの戦いの映像を観ながら最も合う音楽が自然に出てくるまで作業を繰り返したといい、最終的には5,000種類程度の音色を試作したと述べている。
モスラやキングギドラのテーマでのコーラスは、当時桐朋学園大学の作曲科に通っていた大谷の娘を通じて集められた20人の学生による。大谷は、神話を歌うのには経験を積んだプロよりも新鮮で汚れのない声が合っていたと述べている。モスラのテーマでの歌詞は、大和言葉やアイヌ語をイメージして、脚本の該当部分を逆さに読んだ意味のない言葉としている。
防衛軍のテーマは、ゴジラのテーマ候補として書かれた3曲のうちの1つを流用している。マーチらしさを意図してスネアドラムを取り入れている。
立花父娘のテーマでは、伊福部のゴジラのテーマをオマージュしている。大谷は、初期の打ち合わせで伊福部のオマージュを取り入れることが許可されなかったため、密かに忍ばせていたが、後年のインタビューで公表する前から類似性を指摘されていた。
エンドクレジットでは、伊福部による「ゴジラのテーマ」および「怪獣大戦争マーチ」を使用している。金子は当初からこの定番曲の使用を決めていたと述べている。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 評価
観客動員数は240万人を記録し、ゴジラミレニアムシリーズ中で最高の動員数となった。興行収入は27億1,000万円（2002年度邦画映画興行収入第3位）を記録した。富山によれば、人気怪獣が登場していたこと、監督が知名度のある金子であったこと、『ハム太郎』の動員に助けられたことなどがヒットした要因として分析され、次作の製作はすぐには決定しなかったと証言している。
ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃 その他
テレビ放送は、2002年11月26日にテレビ東京で行われた。テレビサイズ用の編集は金子が手掛けており、テレビ欄などでは「特別編集版」と謳われていた。次作『ゴジラ×メカゴジラ』公開記念に放送されたため、ラストシーンにゴジラの復活を予期させる文字テロップを重ね、『×メカゴジラ』の予告編へとつなげている。ソフト化はされていないが、2016年8月7日にBS日テレ、2019年5月30日にBSテレ東でもこのバージョンが放送された。
保健師
保健師（ほけんし）は、日本において、保健師助産師看護師法（保助看法）に基づき、厚生労働大臣の免許を受けて、保健師の名称を用いて、保健指導に従事することを業とする者。大学や保健師養成校にて所定の教育を受けた後、看護師国家試験と保健師国家試験の両方に合格して得られる国家資格（免許）である。
なお、各国共通の職種ではなく、アメリカ合衆国には保健師資格はなくレジスタードナース（登録看護師、英語でregistered nurse）がその役割を担っている。
保健師 概要
保健師は名称独占の資格であるため（保助看法2条及び第42条の3）、資格を持たないものが保健師であることを名乗ったり、紛らわしい名称を用いることはできない。しかし、業務独占資格ではないため、医師、歯科医師、養護教諭、管理栄養士、栄養士などが適切な保健指導を行う場合は法的な問題はない。
一方、保健師はその資格をもって看護師の業を行うことができる。看護師の業は業務独占であり、看護師、保健師及び助産師でなければ行うことができない。（保助看法第32条）
なお、平成19年4月以降、保健師となるには保健師国家試験の他に看護師国家試験への合格を要することから、同月以降に保健師となる者は看護師となる資格も有することになるが、先述の通り、保健師の免許を有していれば看護師の業を行うことができるため、さらに看護師の免許を申請・取得する必要はない。
保健師 概要
2014年には日本公衆衛生看護学会が「公衆衛生看護」「公衆衛生看護学」「保健師」を定義し、「保健師」について「国家資格である保健師の名称を用いて公衆衛生看護の目的を達成しようとする者」と定義した
保健師は、主に都道府県・市町村などの保健所、保健センター等で保健行政に従事する行政保健師と企業の産業保健スタッフとして勤務する産業保健師、学校等で学生と教職員の心身の健康保持に努める学校保健師（養護教諭）の3つに大別される。最近では、JICAやNGOなどに属し、発展途上国などで母子保健活動や感染症対策、衛生教育など国際地域看護活動を行う保健師なども存在し、活躍の場は広まっている。
学問的基盤としては、地域看護学（公衆衛生看護学）が中心となる。
保健師 沿革
保健師活動は1887年に京都看病婦学校（同志社）がキリスト教精神にのっとった慈善事業として実施した巡回看護がもとになっている。巡回看護は社会事業的活動として、病院に行くことができない貧しい病人に対して看護活動を行ったものである。その後1920年代から東京市や聖路加国際病院、済生会などが精力的に活動していた。巡回看護の内容は、貧困者への看護、災害被災者への手当てと保健指導（伝染病予防）、妊婦の妊娠出産に対する援助や育児相談などであり、現在保健師が行っている公衆衛生看護活動の基礎となっている。
その後1937年に保健所法が制定され、乳幼児、妊産婦、結核患者、感染症患者、精神科疾患患者などの訪問指導が本格化した。
第二次世界大戦敗戦後の保健所保健師活動は伝染病、結核対策、母子保健業務が中心となる。このころ保助看法が制定され、在宅看護における看護師が消えた時期が存在した（訪問看護参照）。
また1993年の法律改正により、1994年3月の国家試験で男性保健士が誕生した。その後2002年からは男女を問わず保健師と名称が統一された（それまでは看護師同様、女性は保健婦、男性は保健士と性別によって呼び分けられていた）。
保健師 法規
保助看法2条に規定され、「保健師とは厚生労働大臣の免許を受けて、保健師の名称を用いて、保健指導に従事することを業とする者」と明記されている。
保健師 資格取得のプロセス
保健師免許を得るためには、看護師国家試験に合格した上で、所定の保健師養成課程（1年以上）を修了し保健師国家試験に合格する必要がある。
保健師の養成は、看護師の基礎教育修了者が入学し保健師の専門教育を受けるいわゆる「保健師学校」（1年課程の専門学校や短期大学）と、「保健師・看護師統合カリキュラム」を採用して4年間で看護師と保健師の受験資格を同時に得るタイプがあり、後者の多くは大学であるが、一部には統合カリキュラムを採用する看護専門学校も存在する。
注意が必要なのは後述のように、看護師の資格がなければ保健師国家試験に合格しても保健師の名称を用いて業務を行うことはできないということである。
保健師 保健師の種類
保健師はその働く場所により行政保健師、産業保健師、学校保健師（養護教諭）などに分けることができる。
市町村保健師は乳幼児や妊婦、成人、高齢者、障害者など幅広い年齢層を対象とし、市町村保健センターや児童家庭課、高齢者福祉課、国保年金課などで住民に身近な保健・福祉・サービスを担っている。近年では、児童虐待や男女共同参画、職員へのメンタルヘルス教育など幅広い活動が行われており、保健・医療・福祉の橋渡し的な役割を担う市町村保健師の活躍が期待されている。
保健所保健師は障害者（精神・療育など）、難病患者、結核やエイズ患者等への保健サービスの提供、およびSARSや新型インフルエンザに対する危機管理など専門的・広域的な対応が必要な保健業務が主となっている。
なお、精神保健福祉法や障害者自立支援法の施行により、精神障害者に関する業務は市町村で行われる割合が増えてきている。このように、国や県から市町村へ業務移行がされる中、保健師に関する業務も、保健所から市町村へ移行されることが多くなった。しかしながら、市町村保健師と保健所保健師の業務内容は明確には区別されておらず、現場が混乱する一因ともなっている。そのため、市町村保健師と保健所保健師はスムーズに連携・協同できるよう定期的に会議などを開いていることが多い。
保健師 保健師の種類
国保保健師は国民健康保険の保険者（市町村）に所属する保健師であり、医療費削減と医療費削減を目的とした健康増進施策などに取り組んでいたが、昭和53年に市町村の保健師に統合された。
産業保健師は、産業保健分野のコーディネーター的な役割を担い、産業医や衛生管理者などとチームを組み、企業で働く労働者の健康管理･増進にあたっている。日本で3000～4000人。高度経済成長期には労働災害、事故予防などに重点が置かれてきたが、近年は生活習慣病の予防や、不況や雇用形態の変化の影響とも言われるうつ病や自殺など産業精神保健への関わりが重要となってきている。また、近年国外での新興感染症なども相次ぎ、海外出張における感染症への対策も行っている。
学校保健法に基づき、大学等に通う学生や勤務する教職員の健康の維持、増進にあたっている。また、初等･中等教育にて同様の職務を行う養護教諭においては、教育学部等でも養成も行われており、必ずしも看護師免許を有しているわけではないが、保健師の活躍の場の1つであり、保健師免許を持つ養護教諭が広く求められている。これまで保健師の資格を有している者は都道府県教育委員会に申請することで養護教諭2種の免許状を取得できるという誤解が広まっていたが、実際には文部科学省令が定める教育職員免許法施行規則第66条の6に定める科目の4科目8単位を取得しなければならない。詳しくは養護教諭の項を参照のこと。
保健師 申請により得られる資格
保健師国家試験に合格し、保健師の登録をした者で文部科学省令で定める4科目8単位の単位を持つ者は、都道府県教育委員会への申請により養護教諭2種免許を得ることができる。なお、保健師の免許を受け文部科学大臣の指定する養護教諭養成機関に半年以上在学し、所定の単位を修得した者については、養護教諭1種免許に移行できる。
保健師国家試験に合格した者は、都道府県労働局への申請により第1種衛生管理者の資格を得ることができる。
保健師 専門職団体・学会等
保健師にかかわる専門職団体・学会等として、日本看護協会、全国保健師長会、全国保健師教育機関協議会、日本公衆衛生看護学会、日本地域看護学会、日本産業保健師会、日本保健師活動研究会、全国保健師活動研究会がある。
保健師 最近の話題
2001年に「保健師助産師看護師法」が改正され、2002年3月から看護婦・看護士が看護師に、保健婦・保健士が「保健師」に統一された。
かつては保助看法第19条において、保健師国家試験の受験資格として「看護師国家試験の合格者」があげられていた。しかし、大学や統合カリキュラム校においては、保健師と看護師の養成課程を並行して行っており、卒業にともない、慣習的に保健師国家試験受験資格、看護師国家試験受験資格が与えられていた。そのため、看護師免許を所有していなくとも保健師国家試験を受験することができ、看護師の国家資格を持たずに保健師の免許のみを取得する者がいた。平成18年6月に保助看法が改正され、平成19年4月以降からは新たに保健師になるためには、保健師国家試験の合格だけでなく、看護師国家試験にも合格しなければならず、保健師国家試験に合格しても、看護師国家試験が不合格の場合は免許が取得できなくなった。
滋野清武
滋野 清武（しげの きよたけ、1882年10月6日 - 1924年10月13日）は、明治・大正期の飛行家である。父・滋野清彦の男爵を襲爵。「欧州の空で戦った侍飛行家」とも評され、フランス陸軍航空隊のエース部隊のパイロットとして活躍しレジオン・ドヌール勲章、クロワ・ドゥ・ゲール勲章を受勲。通称をバロン滋野。
滋野清武 生涯
1882年10月6日、男爵滋野清彦の三男として名古屋に生まれた（東京生まれとも）。1896年に父を亡くし13歳で襲爵。父の軍功に応えるべく、学習院を中退して広島陸軍地方幼年学校に入学するが、生来芸術家肌であったために神経衰弱を患って中退する。千葉県安房郡館山町上須賀の別荘で遊興したのち、家庭教師だった山田耕筰の勧めで上野の東京音楽学校予科に入学し、本科器楽科でコルネットを習得した。1908年に音楽学校で知り合った子爵清岡公張の三女・和香子と結婚。長女・露子をもうけるも、結婚わずか2年で和香子は病没した。
滋野清武 生涯
1910年12月、妻和香子を亡くした後に渡仏する。本来の目的は音楽を勉強することだったが、パリの音楽学校在学中にライト兄弟たちの活躍による飛行機熱に呑み込まれる。ヴォワザンの飛行学校、次いでジュヴィジーの飛行学校、ドュマゼル・コードロン飛行学校へと転校して操縦術等を学び、1912年2月19日、フランスで日本人初の万国飛行免状（アエロ・クラブ）第744号を取得する。1912年、自らが設計し、亡き妻の名を冠した飛行機「和香鳥号」と共に帰国する。当時の日本では、軍主導で航空術が導入される一方、民間においても貴族出身の飛行家が勃興しており、滋野は奈良原三次、伊賀氏広、園田武彦とともに「四男爵」と称され、自ら操縦桿を握るだけでなく機体の設計・製作まで行う先駆者の一人であった。帰国後は臨時軍用気球研究会の御用掛として、日本陸軍の操縦将校の教官となるが、徳川好敏大尉との軋轢もありこれを辞任する。その後、軍主導の航空開発に限界を感じた滋野は、民間からの航空発展を目指す活動に身を投じ、男爵磯部四郎ら有志と共に民間飛行研究グループを結成、その中心的な主唱者の一人となった。このグループは1913年（大正2年）3月に「帝国飛行協会」として正式に発足し、滋野は設立時の主要メンバーとして名を連ねた。しかし、1914年には再度渡仏して、パリ郊外のファルマン飛行学校に入学した。
滋野清武 生涯
第一次世界大戦の開戦で、「フランスの自由のため」フランス陸軍航空隊に志願して陸軍飛行大尉に任命される（陸軍歩兵大尉飛行隊付き）。外人部隊第1連隊に入隊後、ポーの飛行学校に編入され、のち追撃隊に所属する。ジョルジュ・ギヌメールらトップエースを集めた「コウノトリ飛行大隊（エスカドリーユ・デ・シゴーニュ）」として知られる第12戦闘飛行群 (GC12) に配属され、N26中隊の操縦士としてスパッドVIIに搭乗した。得意とした超低空での敵陣攻撃で、地上部隊の脅威となる敵の気球や観測機を撃墜する任務など主に地上支援で活躍したが、それでも6機程度を撃墜し、この戦争で日本人唯一の、そして日本航空史上最初のエース・パイロットとなる。この戦功が認められ、1915年10月にレジオン・ドヌール勲章とクロワ・ドゥ・ゲール勲章を叙勲した。
滞仏中、戦争未亡人のフランス人ジャーヌ・エイマール（ジャンヌ、Jeanne Aimard）と恋に落ちて（入院先の看護婦とも、カフェのレジ係とも言われる）、1917年10月に結婚し同月病気療養のため飛行隊を離れ、モンテカルロに住んだ。1920年1月10日には妻を伴って帰国する。ジャンヌとの間に、ジャクリーヌ綾子（1918年 - 1921年）、滋野清鴻（ジャック清鴻、のちジャック滋野）、滋野清旭（ロジェ清旭、ドラム奏者で洋画家）の三子をもうける。帰国後は空中輸送の必要性を説いて航空事業の発足に寄与したが、成果をあげないうちに肺炎と腹膜炎のため死去した。享年42。夫の死後ジャンヌは日本でフランス語の家庭教師をしながら息子たちを育て、1968年に73歳で没した。
なお、飛行家となってからは音楽の演奏からは身を引いたが、大正2年（1913年）には、日本にオペラを定着させるために結成された「国民歌劇会」（森鷗外、与謝野鉄幹・晶子などを後援者とした）に賛助員として加わっている。
滋野清武 家督相続を巡る内紛
清武の死後、親族間で男爵家の家督相続を巡る内紛が起きる。清武はジャンヌと結婚した際に宮内省にむけて願書を送ったものの、ジャンヌが外国人であることなどを理由に宮内省から許可が得られず、未入籍のまま死去していた。その結果、長男・清鴻、次男・清旭の親権者が法的に不在となり、ジャンヌと日本側親族（特に義兄の河野恒吉少将）の双方が親権をめぐって争った。一時は外務省や駐日フランス大使をも巻き込んだ騒動となり、また調停裁判を経たものの決着はつかず、義理の兄である朝日新聞軍事顧問の河野恒吉少将が人種差別的理由により強硬に、親戚一同が押捺する必要のある書類への押印を拒否したため、1928年4月6日、華族令第12条第2項の規定により襲爵権は消滅してしまった。
滋野清武 余談
学習院中等科に在学時、一年上の志賀直哉や有島生馬、松方義輔（松方正義の九男）から集団暴行を受けている。志賀は「人を殴つた話」と題する1956年の随筆の中で、清武を「兎に角、妙に人に好かれぬ男だつた」と評している。集団暴行を加えた理由は、華族女学校の正門前に立ち尽くしている事だったが、実際は滋野は妹たちの送り迎えをしているだけであった。（岩波書店『志賀直哉全集』第9巻、1999年、pp.351-354）
懿宗 (唐)
懿宗（いそう）は、唐朝の第20代皇帝。宣宗の長男。史書によれば暗愚な性格であったという。
懿宗 (唐) 生涯
初名は温。鄆王に封じられたが、後に汴王に転封された。宣宗は雍王李渼（靖懐太子）を皇嗣と定めたが、李渼が早世したために、庶長子であった李温の立太子を考えたものの、あまりにも暗愚なために立太子を躊躇した。しかし大中13年（859年）に宣宗が危篤となると、宦官が勝手に李漼（李温）を擁立させた。
太平広記によれば、懿宗の器量は落ち着いて穏やかであり、容貌にすぐれていた。音律にも長けたが、遊興を楽しむのに節度がなく、酒色に没頭したまま政務を放棄した。即位後は宦官に朝政を一任し、その在位中には藩鎮の割拠とあいまって農民反乱が多発した。即位した初年にすでに浙東の裘甫が民乱を起こし、咸通9年（868年）には徐州・泗州を守っていた藩鎮の戍兵らが桂林に移ると不満を抱き、龐勛の主導で兵乱を起こした。
懿宗 (唐) 生涯
仏教を信奉した懿宗は咸通14年（873年）春、大臣の反対も聞かず、莫大な費用をかけて仏骨を迎える行事を強行した。当時に翰林学士の劉允章は『直諫書』を引用し、「国家を崩壊させる9つの要素」を指摘し、政治の跛行を描写した。一方、伝記小説の『唐人伝奇』や北宋時代の『太平広記』には著墨、つまり朝廷の捺印も経ていない便法的な売官が懿宗の治世に盛んだったと伝えられている。
873年（咸通14年）、崩御。
崩御の2年後に発生した黄巣の乱により唐朝は回復不能の打撃を受けることになる。
新羅の景文王が咸通3年（862年）7月に使者を派遣して土産物を貢納し、これに対し咸通6年（865年）4月に景文王を〈開府儀同三司・検校太尉・使持節大都督・鶏林州諸軍事・上柱国・新羅王〉に冊封している。
野良猫
野良猫（のらねこ）とは、人間の生活圏に生活するネコのうち、特定の飼い主が存在しない無主物で、屋外で生活する個体の総称である。野良猫の多くは間接的に人間生活に依存している。単に「野良（ノラ）」と、あるいは「どら猫」と呼ばれることもある。
屋外で生活していても地域住民の管理下にあるとされる野良猫は地域猫と呼ばれる場合があるが、概念を表現した呼称であり地域猫も野良猫である。
野良猫は、法的には無主物であり野生動物であるが、鳥獣保護法においてのみ、野良猫のうち「山野に自生いたしまして、野山におる」ものをノネコと呼称しこれは狩猟鳥獣として区別されている。
飼養動物である飼い猫、野生動物である野良猫（ノネコ含む）すべて動物愛護法第四十四条の一　で愛護動物に指定されている。
野良猫 概要
世界的にみると野良猫が多い地域と少ない地域に分けられる。野良猫が少ない地域は極地や砂漠など猫が生存できない環境のほか、イギリスやドイツなど野良猫の飼猫化が図られた地域などである。
地中海沿岸の国々やアジアのほとんどの国々には野良猫がいる。地中海沿岸で野良猫がみられる代表的な国々にはイタリア、クロアチア、ギリシア、エジプトなどがある。
日本ではネコが渡来した時期は不明だが、古代からネズミ除けとして農家などで飼われていた。また、珍しいネコが愛玩用として中国から輸入されることもあった。後者の場合は現代のイヌのように繋いで飼われるのが一般的であった。しかし1602年（慶長7年）、法令によってネコを繋いで飼育する行為を禁止した。これ以後、それまではごく限られた富裕層によって、ペットとして飼われていたネコが、自由に出歩くようになった。その過程で、ネコの交雑・繁殖が進んだと思われる。
一方、イギリスやドイツでは20世紀半ばに、動物愛護のため飼主のいない猫をなくすべきとして野良猫の飼猫化が進められ、野良猫はあまりみられなくなった。
野良猫 野良猫にまつわる問題
屋外で生活するネコは、屋外に縄張りを持ち、縄張りを自由に行き来する。そのため、特に都市住宅地域では、野良猫がトラブルの原因となることがある。
ネコの繁殖効率はとても高く、計算上は1頭のネコが1年間で20頭以上に増えることがあるとされるが　実際にその事実確認となる記録、データは見られない。
野良猫の個体数が極端に増加した場合、近親交配や餌不足等に起因する劣悪な環境が生まれることがある。例えば愛媛県の青島では、猫島として猫の楽園と呼ばれることもあるが、その実態はそうでもない。目に異常がある等の遺伝上の問題を抱えた子猫が発生している。さらに、過密な繁殖事情により生まれたばかりの子猫が、オスに噛み殺されるとといった状況も確認されている。
野良猫を愛玩する人の中には、自己の私有地ではない公園や集合住宅の敷地内、路上、公共の場所などで給餌を行う人も存在する。
野良猫 野良猫にまつわる問題
しかし給餌は繁殖の手助けする恐れがあり、そのため個体密度の増加を懸念し、みだりに給餌を行わないように地方自治体が呼びかけるケースがある。例えば東京都の荒川区では、給餌を規制する条例が2008年12月に制定されており、自分が所有も占有もしない動物に給餌を行い、鳴き声や糞尿等で周辺住民に迷惑を掛けることを禁止している。区民等の申し立てを受け、条例違反の疑いがあると認められる場合は、区が立ち入り調査をする。区の立ち入り調査を拒否すれば10万円以下の罰金、給餌の中止命令に違反すれば5万円以下の罰金が科せられる。
狂犬病ウイルスはヒトを含む全ての哺乳類に感染し、ネコも狂犬病を媒介する。モロッコでは、渡航者がネコにかまれ、狂犬病に感染し死亡した事例が発生している。
2017年に日本では、弱った野良猫を保護しようとした女性がマダニが媒介する感染症に冒された猫に噛まれ、10日後に死亡した。これは、ダニ媒介の重症熱性血小板減少症候群（SFTS）で、哺乳類を介して人が死亡した世界で初めての事例の可能性があったため、厚生労働省は都道府県や医師会などに、体調不良の動物等との接触に注意を喚起する通達を出したが、咬まれたことが感染原因とは確定されていない。
野良猫 野良猫にまつわる問題
猫には砂地を好んで排便する習性、ならびに排便後に糞に砂をかけるなどして地中に埋める習性があるため、児童公園の砂場で排便し、糞を埋めることがある。このため、砂場を利用する児童が大腸菌等による感染リスクに晒されるため、野良猫は衛生害獣となりうる。予防策としては使用時以外は砂場に某獣ネットを被せることが挙げられ、個人宅等に設置された砂場では一定の効果が期待できる。しかし、児童公園の砂場は不特定多数が利用する都合上、そもそも公共のマナーを守る意思のない保護者、野良猫の習性を知らずネットを被せる必要性を理解できない保護者、子供の監督を怠りネットの適切な利用が困難な年齢の児童に一人で砂場を利用させる保護者、語学力に問題があり立て札などのマナー啓発の注意書きの文面を読解できない保護者などが一定数存在するため、維持コストのかかる某獣ネットを設置しても適切に利用されない場合が確実に発生し、効果には限界があるのが実情である。
野良猫 野良猫にまつわる問題
動物愛護管理法は、所有者不明の犬猫について、拾得者等からの引取りの義務を自治体に課している。2013年の同法の改正により引き取り拒否の附帯決議が付された。附帯決議には、所有者不明の犬猫について引取りを拒否できる規定はなく、法的効力なかったが、政治的効果があり、「尊重することが求められ、無視はできない」・「将来の立法によるその法律の改善の表明」であることからか、多くの自治体が野良猫の引取りを拒否する運用をした。同法の2019年の法改正で、自治体が所有者不明の犬猫の引取りを拒否できる場合が規定された。
人間からの動物虐待で狙われやすいのが、加害者の飼っているペットと並んで、これら野良猫である。
野良猫は、人間社会に溶け込んでいるため、他の動物に比べて、人間に対する警戒心が薄い。なかには餌をもった人間に無条件になつく個体も少なくない。虐待する目的をもった者が、餌を使い野良猫をおびき寄せて捕まえるケースもある。
また、これらの事件では、しばしば有害玩具が用いられているが、これらを購入した者が、実際に使ってみる実験台として、比較的捕えやすい野良猫を選んでいる。なお、これら有害玩具の販売に関する規制案も出されており、業界団体が自己規制を強めるなどの方策も採られているが、決定打とはなっていない。
これらは動物愛護管理法第四十四条によって、「愛護動物をみだりに殺し、又は傷つけた者は、五年以下の懲役又は五百万円以下の罰金に処する」と定められている。逮捕者も多数出ている。それでもなお野良猫を虐待するものは後を絶たず、虐待した野良猫の死骸をわざわざ目につく場所に放置したり、瀕死の傷を負わせて放置する事件も起きている。
過去の連続殺人事件等においても、その予兆として動物虐待行為が起きている事例があるため、警察側が警戒を強めている。2002年にはインターネット上で猫を虐待死させた様子を中継した福岡猫虐待事件も起きている。
2009年のアメリカでは、人間の活動により死亡した鳥のうち、ネコによる捕食（1億1000万羽）が最も多かった。
また、オーストラリアでは年間30億匹以上の在来の鳥類、爬虫類、哺乳類がネコに捕食されていることが明らかになっている。同国における哺乳類34種の絶滅と、絶滅危惧種123種の個体数の減少の大きな原因はネコである。
野良猫 野良猫との関係
野良猫の生息数について、東京都による平成29年度の調査では、東京都内に約10万頭と推定されており、また同調査では、回答者全体の63.5%が、今までネコに対して迷惑に感じたことがあると回答している。
ドイツでは民間団体が運営する動物保護施設ティアハイム（Tierheim）が国内に500か所以上あるが、ドイツ動物保護連盟はティアハイムの運営指針で基本的に殺処分してはならないと定めているが、治る見込みのない病気やけがで苦しんでいる動物については動物福祉の観点から獣医師による安楽死が行われている。
一方、ドイツ連邦狩猟法は、州の細則に基づき、狩猟者は狩猟動物を野生の犬及び猫から保護するための野犬・猫の駆除を認めている。ドイツ連邦狩猟法では人間が居住する家屋から州ごとに定められた一定距離以上離れた場所にいる猫は駆除の対象とされる。
ドイツ動物保護連盟は連邦狩猟法の改正を主張している。
アメリカ合衆国では保護団体が10月16日を「野良猫の日」に定めている。
野良猫 野良猫との関係
野良猫と共存する試みとして、地域猫活動と呼ばれる制度が派生している（詳細は地域猫を参照）。地域猫活動では、明確な管理者を設け、地域全体で一定量の野良猫を管理する。これを捕獲（トラップ）、避妊手術（ニューター）、元の場所に戻す（リターン）活動、略してTNRと呼ばれる。こうした活動を行う公益財団法人として、日本では内閣総理大臣より公益財団法人承認された「公益財団法人どうぶつ基金」などの団体がある。一方、抱きかかえるなど動物の抵抗がない状態であれば拾得であり問題はないが、捕獲器を使用した野良猫のトラップは捕獲という行為となり「狩猟鳥獣以外の鳥獣の捕獲等又は鳥類の卵の採取等をした者」となり「一年以下の懲役又は百万円以下の罰金に処する」犯罪行為となる。また中には猟具である捕獲器を無免許、無登録で使用している者もおり、またニューターは手術時に胎児が居た場合そのまま廃棄されその数が行政による殺処分数を大きく上回っているとの見方もあり不幸なネコを生み出しているそのものとして問題とされている。