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きけ わだつみのこえ 書誌情報
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』岩波書店〈岩波文庫〉、1982年7月。 
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』岩波書店〈ワイド版岩波文庫〉、1994年6月。ISBN 4-00-007138-6。 
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』（新版）岩波書店〈岩波文庫 青157-1〉、1995年12月18日。ISBN 4-00-331571-5。オリジナルの2011年1月16日時点におけるアーカイブ。https://web.archive.org/web/20110116220331/http://www.iwanami.co.jp/.BOOKS/33/5/3315710.html。 
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』（新版）岩波書店〈ワイド版岩波文庫〉、1997年9月16日。ISBN 4-00-007138-6。オリジナルの2009年2月14日時点におけるアーカイブ。https://web.archive.org/web/20090214020013/http://iwanami.co.jp/.BOOKS/00/6/0071380.html。
きけ わだつみのこえ 書誌情報
わだつみ会 編『戦没学生の遺書にみる15年戦争　開戦・日中戦争・太平洋戦争・敗戦』光文社〈カッパ・ブックス〉、1963年2月1日。 
日本戦没学生記念会 編『きけわだつみのこえ　日本戦没学生の手記』 第2集、光文社〈カッパ・ブックス〉、1966年。  - わだつみ会(1963)の改題。
日本戦没学生記念会 編『きけわだつみのこえ　日本戦没学生の手記』 第2集、光文社〈カッパ・ブックス 名著復刻〉、1995年6月。ISBN 4-334-04104-3。
きけ わだつみのこえ 書誌情報
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』 第2集、岩波書店〈岩波文庫〉、1988年11月。ISBN 4-00-331572-3。 
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』 第2集、岩波書店〈ワイド版岩波文庫 139〉、1994年6月16日。ISBN 4-00-007139-4。オリジナルの2013年10月23日時点におけるアーカイブ。https://web.archive.org/web/20131023000904/http://www.iwanami.co.jp/.BOOKS/00/4/0071390.html。 
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』 第2集（新版）、岩波書店〈岩波文庫 青157-2〉、2003年12月16日。ISBN 4-00-331572-3。オリジナルの2013年10月23日時点におけるアーカイブ。https://web.archive.org/web/20131023000858/http://www.iwanami.co.jp/.BOOKS/33/3/3315720.html。 
日本戦没学生記念会 編『きけ　わだつみのこえ　日本戦没学生の手記』 第2集（新版）、岩波書店〈ワイド版岩波文庫〉、2004年11月16日。ISBN 4-00-007248-X。オリジナルの2009年2月14日時点におけるアーカイブ。https://web.archive.org/web/20090214014259/http://iwanami.co.jp/.BOOKS/00/X/0072480.html。
BC級戦犯
BC級戦犯（BCきゅうせんぱん）は、連合国によって布告された国際軍事裁判所条例及び極東国際軍事裁判条例における戦争犯罪類型B項「通例の戦争犯罪」またはC項「人道に対する罪」に該当する戦争犯罪または戦争犯罪人とされる罪状に問われた個人の総称。A項の平和に対する罪で訴追された者は「A級戦犯」と呼ぶ。
日本のBC級戦犯は、GHQにより横浜やマニラなど世界49カ所の軍事法廷で裁かれた。被告人は約5700人で約1000人が死刑判決を受けたとされる。
なお、極東国際軍事裁判（東京裁判）においてもA項目の訴追事由では無罪になったが、B項、C項の訴追理由で有罪になった者がいた（松井石根）。
なお、日本に対してはほとんどB項しか適用されていない。
BC級戦犯 定義
ナチス・ドイツのポーランド侵攻以降、ナチス・ドイツによる残虐行為に関して各国政府やその代表などから非難の声があがっていた。この声はその後、ロンドン-セント・ジェームズ宮殿における宣言において責任者の裁判による処罰の言及に発展し、1943年10月の連合国戦争犯罪委員会発足の契機となった。
1943年11月1日にはモスクワ宣言が発表され、その中でナチス・ドイツの戦争犯罪人の処罰は犯罪が行われた国で裁判にかけ、地域が限定されない戦争犯罪人（主要戦争犯罪人）は連合国の判断に委ねることが宣言された。
連合国戦争犯罪委員会による1944年10月の提言では、組織的かつ大規模な残虐行為に伴う主要な戦争犯罪には国際法廷を、それ以外の戦争犯罪には軍事法廷を開くことが記されていた。この提言はイギリスによって否定されたが、後の国際軍事裁判所条例におけるA～C項目の戦争犯罪類型の原型となった。極東国際軍事裁判所条例では、この戦争犯罪類型の一部を変更して取り入れている。
BC級戦犯 定義
B項とC項は重なり合う部分も多く、B項が戦時における兵士による通例の戦争犯罪であるのに対して、C項は一般国民に対する迫害・残虐行為といった形で説明されることも多い。そのため、C項は戦時だけでなく平時も含み、自国民への犯罪も対象になるともされる。その結果、このC項は、ナチのユダヤ人虐殺のような民族的あるいは集団連帯的な迫害・残虐行為を念頭に置いて、日本の戦争犯罪とされるものに対しては適用されなかったという言い方がなされることもある。実際には、例えば、東京裁判では55の訴因が類型としてあげられたが53番目から55番目の訴因が「通例の戦争犯罪及び人道に対する罪」となっているが、判事らが区分けに関心がなく、事案の内容次第でこれらの条項で有罪判決を受けた者がどちらであったかは何ともいえない面がある。国際法学者一又正雄は、B級は指揮・監督にあたった士官・部隊長、C級は直接捕虜の取り扱いにあたった者、主として下士官、兵士、軍属であるという主旨の説明をしている。終戦間もない時期にしばしば語られることのあった説明であるが、適用され始めたばかりの時期の混乱があったとも思われる。
そもそも、A級、B級、C級の区別は国際軍事裁判所条例及び極東国際軍事裁判所条例（英: Charter of the International Military Tribunal for the Far East）における分類である。また、「BC級戦犯」はアメリカ合衆国での呼称であり、イギリスやオーストラリアでは「軽戦争犯罪裁判（英: Minor war crimes trials）」と呼ばれている。しかし、外地内地を問わず、指揮官クラスのみならず多数の下士官・兵士クラスの者も実行者としてしばしば処刑され、日本では彼らは一律にBC級戦犯として伝えられることが多かった。
BC級戦犯 戦争犯罪人のリストアップ
連合国は戦時中・戦後と戦争犯罪に関する情報を収集していた。
これらの情報は連合国戦争犯罪委員会に提出され、それを基に1948年3月までに36,529名の容疑者リストを作成した。
また、日本の戦犯を対象として、中国の重慶に設置された同委員会極東太平洋小委員会では3,158名、連合軍東南アジア司令部では1945年11月10日までに1,117名のリストが作成された。
これらのリストは戦犯の捜査機関を持っている各地の連合軍や各国に配布され、戦犯の逮捕に利用された。
リストに載っていない者であっても、各捜査機関の判断により逮捕・調査が行われることもあった。
BC級戦犯 BC戦犯の逮捕
ダグラス・マッカーサー元帥は厚木に到着すると真っ先にエリオット・ソープ准将に東條以下の戦争犯罪人を逮捕するよう命じた。
GHQは、1945年9月11日に東條英機など43名をはじめとして、1948年7月1日までに2,636名の逮捕令状を出し、2602名の容疑者を逮捕・起訴した。
イギリス軍を主体とする連合軍東南アジア司令部は1946年5月の時点で8,900名を逮捕し、この他にソビエト連邦軍やアジア各国で逮捕されている。正確な容疑者の逮捕総数を示す資料はないが、第一復員局法務調査部では1946年10月上旬の時点で約11,000名が海外で逮捕されたと推計していることなどから、その数が1万名をはるかに超すものと考えられている。
日本はジュネーヴ条約（赤十字条約）のひとつである俘虜の待遇に関する条約を、加入はしたものの批准していなかった（適用すると連合国側には約束はしていた）事から、参謀本部や軍令部にも条約への意識が無く、捕虜の扱いについて指示がまちまちとなった。
その結果、各部隊に捕虜の人権への理解が届かずに処刑や虐待に繋がり、必然的に訴追対象者の増加にも繋がっている（九州大学生体解剖事件、油山事件など）。
BC級戦犯 BC戦犯の逮捕
戦後の海軍反省会では軍令部の高級参謀達が当時を振り返り、「捕虜であろうと敵は一人でも多く殺せ」という空気があり、それが軍全体に行き渡ったのだろう」と証言している。この中で元大佐の大井篤は中国三竈島における海軍の民間人掃討を例に、日本兵の人権、人命軽視は日中戦争の頃より醸成されて麻痺してしまっていた事も影響したと指摘している。
また、連合軍軍用機の搭乗員の捕虜に対する扱いも問題となった。田中宏巳「BC級戦犯」（ちくま新書）では、「航空機と地上部隊の戦いは『一方的に航空機が攻撃を加え地上部隊は無力感と憎悪が高まる』という具合になりやすい。この状況で軍用機が墜落して搭乗員が捕虜となった時に、ついさっきまで空中から一方的に自軍を殺戮していた者が『捕虜になった以上ジュネーヴ条約で守られる権利がある』ということなど戦場の兵士にはとうてい受け入れられない」と述べている。
同書によると、石垣島で米軍機搭乗員3人が捕虜となった後殺害された件で（後に減刑されたが）死刑判決42人という事例もあり、軍用機搭乗員捕虜の殺害では全体的に死刑判決が多くなる傾向にあったという。
BC級戦犯 BC戦犯の逮捕
戦犯逮捕の過程では、敵軍の裁きを潔しとしないという理由で自らの命を絶った者もいた。主なものを挙げると、杉山元（元帥、陸軍大将、開戦時の参謀総長）は拳銃自殺、橋田邦彦（文部大臣）、近衛文麿（元首相）の2名は服毒自殺、小泉親彦（東條内閣の厚生大臣、軍医中将）、本庄繁（元関東軍司令官、陸軍大将）は割腹自殺を行っている。なお東條英機（元首相、陸軍大将）は自殺を図ったが未遂に終わっている。
BC級戦犯の中には、当時日本統治下にあった朝鮮・台湾出身の朝鮮人と台湾人がいた。その数は、朝鮮人が148人、台湾人が173名だった。
連合国が、日本の戦争犯罪の中でも捕虜虐待を特に重視していたこと（ポツダム宣言の第10項）、日本軍が、東南アジアの各地に設置した捕虜収容所の監視員に朝鮮人・台湾人の軍属を充てたこと、連合国各国が朝鮮人・台湾人を、「敵国に使用された臣民」と見なし、日本人として裁いたこと、上官の命令に基づく行為でも責任を免除されないとしたことが、多くの朝鮮人・台湾人の戦犯を生み出した要因となった。
泰緬鉄道建設の例に見られるように、日本政府が「ジュネーヴ条約」の準用を連合国各国に約束しながら、それに基づいた処遇を適正に行わなかった為、条約に反した命令・処遇の実行責任が、末端の軍属にも問われた（厳密には「準用」は「遵守」に比べて実行側の裁量の余地が大きいが、そうした主張が通る状況ではなかった）。
BC級戦犯 BC戦犯の逮捕
朝鮮人戦犯148人のうち、軍人は3人だった。1人は洪思翊中将であり、2人は志願兵だった。この他、通訳だった朝鮮人16人が中華民国の国民政府によって裁かれ、うち8人が死刑となった。残る129人全員が、捕虜収容所の監視員として徴用され、タイ・ジャワ・マレーの捕虜収容所に配属された軍属である。。
尚、敵国の婦女子をはじめとする民間人を抑留したジャワ軍抑留所の監視にも朝鮮人軍属があたったため、オランダ法廷で戦犯となっている。
台湾人軍属は、ボルネオ捕虜収容所に配属された。オーストラリア法廷で多くの台湾人が戦犯として裁かれ、うち7人が死刑、84人が有期禁錮となった。
朝鮮人・台湾人の戦犯受刑者は、日本人受刑者が「内地送還」になる際、一緒に日本へ送還され、巣鴨プリズンで刑の執行が継続された。
BC級戦犯 戦犯収容所
戦犯容疑者たちは、収容所で私的暴行を受けたと証言する者が多く、暴行で死亡した者がいたという証言もある。これは、日本軍が暴行を加えた現地の捕虜が看視兵を務めた例が多いからだといわれている。
BC級戦犯 裁判
起訴件数は2,244件、5,700名が起訴された。ただし、この数字には、ソビエト連邦と中華人民共和国での数字が含まれていない。
軍事法廷という形式上、裁判は一審制であったが、通常の軍律裁判とは違い弁護人が付けられた。特に中国、ソ連、オランダによる法廷では、杜撰な伝聞調査、虚偽の証言、通訳の不備、裁判執行者の報復感情などが災いし、不当な扱いを受けたり、無実の罪を背負わされる事例も多数あったと言われる。（反面、中国では国民党･共産党双方の角逐から其々日本将兵を戦力として期待し自陣営に引き入れようとする動きも強く、現地住民が処刑･処罰を強く希望するにもかかわらず、それを抑え、むしろ元々の日本側の行為にくらべ処罰者も意外なほど少なかったという話も聞かれる。また、ソ連のハバロフスク裁判も冷戦時代の隔絶の中で情報があまり入らずベールに包まれていたが、現地の裁判自体は公開で行われ、そこで明らかにされた関特演や731部隊他による生体実験等の日本軍の非について日本側からも否定する声はあまり聞かれない。）
無実の罪や不当な罪を背負わされという主張は被疑者を含め、日本側の関係者を中心に見られる。
BC級戦犯 裁判
例として、栄養失調の捕虜にゴボウを食べさせた（直江津捕虜収容所事件）、肩凝りや腰痛の捕虜に灸を据えた収容所関係者が捕虜虐待の罪に問われ有罪とされた、などが挙げられる。ただし、これらの事実が公判で虐待として指摘されたことは確かであるが、例えば直江津では実際に異常な数の死者が出ていた等の事もあって、これだけで有罪になったのか、またはこれ以外にも虐待の事実があったがゆえに有罪の証拠として採用されたのかは不明である。
米軍における裁判でも山本七平は「“タナカという憲兵がやった”という証言があって、“やったのはこいつだ”と面通しで言われたらもうおしまいで、『私は憲兵でなく砲兵です』といくら言っても無駄だった」と回想している。一方、林博史は、一般的な軍律裁判と比較して、正確な裁判であったと評価する。
BC級戦犯 裁判
A級戦犯約200名が、巣鴨拘置所に逮捕監禁されたのと同時にBC級戦犯約5,600人が各地で逮捕投獄された。横浜、上海、シンガポール、ラバウル、マニラ、マヌス島等々南方各地の50数カ所の牢獄に抑留され、約1,000名が軍事裁判の結果、死刑に処された。処刑方法は、約3分の2が絞首刑、残りは銃殺刑であり、中国においては市中引き回しの上、死刑執行させられている。また、巣鴨拘置所では、銃殺刑に処された1人（元ネグロス島司令大佐）を除いて33人が絞首刑に処された。1952年、サンフランシスコ講和条約発効後、戦犯死没者の遺書は巣鴨プリズンの巣鴨遺書編纂会によって取りまとめられ『世紀の遺書』として1953年に出版された。
なお、この裁判では上官の命令に従っただけの下級兵が多く処刑されたというのがよく一般的に言われるが、実際は2等兵などの下級兵士は起訴された割合が低く、死刑になった割合は減刑などを考慮に入れると割合としては少ない（ただし、朝鮮人などの軍属では、処刑になった割合はやや多い）。死刑になった割合が多いのは准士官、下士官が多い。一方で、シンガポール華僑虐殺事件のように戦争犯罪を命令した高級軍人が戦犯逃れで逃亡したために、命令に反対した軍人が身代わりのように処刑された例もあり、旧軍の官僚組織の非道さを具現化した例もあった。他にも真犯人が戦死・抑留等によって不在のために、より罪の軽いはずの軍人が重罪に問われた例もあった。
また、外国で逮捕された中にはマレー半島のイロンロン村の虐殺事件などで現地の人々が「助けてくれた。」などの証言をして弁護したケースがある。この事件では比較的厳しい裁判官であったが、虐殺にしては軽い罪になった。これらのケースでは虐殺などの罪でも比較的軽い罪で済むケースが多かった。
BC級戦犯 法廷一覧
総計2,235裁判、被告全総数5,724人（ただし、同一人物が複数裁判を受けている場合があるので、実際の人数はこれより減少する）。各裁判の人数は公文書館のBC級資料より。
全461裁判、被告総数1,446人
横浜：331裁判、被告1,029人 1945年12月18日～1949年10月19日（アメリカ裁判終了）
武士道裁判（アメリカ・横浜裁判23号）
花岡事件（アメリカ・横浜裁判230号）
伊藤ケース（アメリカ・横浜裁判233号）
東海軍司令部B29搭乗員処刑事件（岡田ケース）（アメリカ・横浜裁判261号）
大船収容所事件 (アメリカ・横浜裁判256,303号など)
石垣島事件
ドゥリットル・ケース
全316裁判、被告950人
全292裁判、被告総数960人
全448裁判、被告総数1,038人
マニラ軍事裁判全70裁判、被告総数169人、
全40裁判、被告総数231人
全605裁判、被告総数884人。無罪判決は40%にのぼるが、これは国共内戦における政策変換によるとされる。
全3裁判、被告総数46人（ただし判明分のみ）。戦犯容疑者は処罰されるよりも撫順戦犯管理所などで「認罪学習」を受けることがおおかった。
ソ連は連合国戦争犯罪委員会に参加しなかったため、ソ連での裁判の実態がわからない。
BC級戦犯 「再審」
軍事法廷は一審制で、被告人に控訴（上告）の権利はなかった。ただし、たとえば米軍による裁判では、死刑判決が出た場合は、必ず連合国軍最高司令官（マッカーサー）の書類審査を受けることになっていた。他国でも、イギリスなどでは同様の書類審査が行われた。このように、死刑判決の後、書類審査で減刑され死刑を免れたケースも多い。これらを、便宜上再審による減刑とも呼ぶ。
裁判自体をやり直したケースはほとんど無く、加藤哲太郎が死刑判決を破棄され改めて終身刑に、さらに禁錮30年に減刑されたのがある程度である。
BC級戦犯 「釈放運動」
講和条約発効後、国内外で戦犯として収監されている者を即時に釈放すべしという国民運動が発生し、広がった。既に講和条約発効以前から個人で釈放のための署名活動を開始し、1953年には90万人を署名を集めた者もいたが、大がかりなものとしては、1952年に、例えば日弁連がBC級戦犯家族を核として始めた署名活動、4日で17万人分の署名を集めた広島の婦人団体によるもの、全国で三千万人分を集めることを目標としたとする引揚援護愛の運動といった団体の署名活動等が知られている。その後、東西陣営の冷戦対立の激化の中で連合国中西側主要国の方針変化によりA級戦犯の釈放が進む中、未だBC級戦犯の収監者が残ることに世間では不満が持たれていた。海外でBC級戦犯として刑が確定、収監されていたところを日本への帰還が認められ送還された者も、釈放が認められた者でなければ、巣鴨にそのまま収監されることとなっていた。1956年3月A級戦犯の出所が完了すると、世間では不公平感やむしろ逆であるべきではないかとの意識がいっそう高まり、巣鴨も含めBC級戦犯者を全て釈放されるべきだとの声も強まっている。
BC級戦犯 「釈放運動」
釈放運動の一環としてのこれらの署名活動は長期にわたって様々な団体によって度々行われ、あるものは海外諸国に対し一括して、あるものはフィリピンあるいは中国（共産党政権）に対してという風に行われたため、複数回署名した者も多く、それらの署名は延べ総数で4000万人に達したとも言われる。全戦犯の釈放が終了したのは1964年12月末とされる。
BC級戦犯 年表
1942年1月13日 - イギリス・セントジェームズ宮殿において、ナチス・ドイツの戦争犯罪を裁判によって処罰することを戦争目的に入れるという宣言を決議した。この宣言には、ベルギー、チェコスロバキア、ポーランドなどヨーロッパ9国が参加し、ソビエト連邦も後に同意を示した。中華民国はオブザーバーとして出席し、この宣言に同意するとともに、大日本帝国に対しても同じ原則を適用すると表明した。
1943年10月 - 連合国は「連合国戦争犯罪委員会」を発足し、戦争犯罪の処罰に関して正式に議論を行う場を設けた。この委員会には、オーストラリア、ベルギー、カナダ、中華民国、チェコスロバキア、ギリシャ、インド、ルクセンブルク、オランダ、ニュージーランド、ノルウェー、ポーランド、南アフリカ、イギリス、アメリカ合衆国、ユーゴスラビア、フランスの17ヵ国が参加した。
BC級戦犯 年表
1944年10月 - 連合国戦争犯罪委員会において次の提案がまとめられた。
従来の戦争犯罪として想定されていない組織的かつ大規模な残虐行為や、そのような戦争を行う計画、準備、開始、遂行している指導者を裁くためには、国際条約に基づく国際法廷を開く
審判されるケースが多数に及ぶことを鑑み、連合軍各方面の最高指揮官が設置する軍事法廷を開く
この提案は、イギリスの反対とアメリカ合衆国の消極的姿勢に阻まれ実現しなかったものの、後に設置された戦犯法廷に大きな影響を与えたと言われる。
グラース家
グラース家（英:Glass family）はアメリカの小説家、J・D・サリンジャーの連作物語に登場する一家である。グラス家とも表記される。
1948年1月31日に発表された短編「バナナフィッシュにうってつけの日」に長男シーモア・グラースが登場したのを皮切りに、作者の様々な作品に一家が登場するようになった。5男2女の大家族で、全員が幼少時代に『これは神童』（It's a Wise Child）というラジオのクイズ番組に出演しているという設定であり、高い知能と知名度を持つ。ウィットとエスプリに満ちた家族間の会話・手紙のやり取り等が特徴。
この一家の物語はサリンジャーのライフワークだったが、1965年に『ハプワース16、一九二四』を発表後、作品を一切発表しないまま隠遁生活ののち2010年に死去した。遺稿の整理を行っている息子のマット・サリンジャーによれば、サリンジャーは隠遁後も執筆を続けており、グラース家のエピソードも残されているという。
グラース家 家族構成
ベシー
グラース家の母親。アイルランド系。「ゾーイー」で登場しゾーイーと会話を交わす。
レス
グラース家の父親。ユダヤ系。作中では登場頻度が少なく深く書かれることはなかった。
シーモア
長男。グラース家の物語の中心をなす人物であり、どの家族も彼の影響を多分に受けている。「バナナフィッシュにうってつけの日」でグラース家の登場人物として初登場するが、結末で拳銃自殺する。
バディ
次男。作家であり、『大工よ、屋根の梁を高く上げよ シーモア-序章-』「ゾーイー」はバディによって書かれたという形式で作品が叙述される。一家の視点人物。
ブーブー
長女。「小舟のほとりで」で登場時は結婚して「タンネンバウム」姓だった。
ウォルト
三男。ウェーカーとは双子。「コネティカットのひょこひょこおじさん」で登場人物の会話の中で間接的に初登場、第二次世界大戦後の日本占領時において不慮の事故（ストーブの爆発）で死亡した。
ウェーカー
四男。ウォルトの12分後に生まれた双子。作中ではほとんど名前のみで、ほとんど人となりは言及されない。
ゾーイー
五男。本名はザカリ。美貌の青年で俳優を仕事にしているが、劇作家やショービジネスに対して不満を持っている。「ゾーイー」では主人公となりフラニーと長い会話をする。
フラニー
次女。本名はフランシス。シーモアとは18歳年が離れている。「フラニー」で主人公として登場。
グラース家 評価
『ライ麦畑でつかまえて』と並ぶサリンジャーの主要な著作群だが、特に後半の作品に対しては批判もある。ジョン・アップダイクはニューヨーク・タイムズ紙で『フラニーとゾーイー』の批評として、「グラス家の子供たちはあまりにも美しく知性的で、悟りを開いているし、サリンジャーは彼らを深く愛しすぎている」「彼らをあまりにも身内意識で愛しすぎている。彼らの作り話が彼には隠遁所になっている」と述べた。
Yonda? CLUB
Yonda? CLUB（よんだくらぶ）は、新潮社によって1998年から2014年1月24日まで実施された、文庫の売り上げの増進のためのキャンペーンである。新潮文庫のカバーの末尾に付いている葡萄のマークを集めるとポイント（一冊＝一点）に応じてもれなく景品を受け取ることができる（但し、古いカバーには葡萄マークが付いていないためそういった文庫が流通していることもありうる）という仕組みになっている。景品はYonda?君というジャイアントパンダのキャラクターをデザインに取り込んだものや、文豪の写真を印刷した小物などである。2003年9月、デザイナーに100%ORANGEを迎えYonda？君のデザインも含め景品が一新された。
Yonda? CLUB Yonda?君
新潮文庫のマスコットで、パンダの格好をしている。名称は「パンダ」と「読んだ?」の語呂合わせ。新潮社のサイト内でも表記が分かれ、単に「Yonda?」や、「Yonda?くん」とされているページもある。
スクリーンセーバーや壁紙なども配布されており、Yonda?CLUBの賞品のピンバッジやマグカップなどにもついている。なお、初代Yonda?くんのデザイナーは大貫卓也氏である。
Yonda? CLUB 受け取り方法
ほしい景品に応じた枚数の葡萄マークを集める。専用ページで応募用紙をダウンロードするか、書店で配布される景品のカタログには応募用のはがきが付いているのでそれに葡萄マークを貼り、新潮社新潮文庫Yonda? CLUB事務所に80円切手を貼り郵送する。その後大体4ヶ月で景品が送られてくる。
ポロネーズ
ポロネーズ（仏: polonaise、波: polonez、伊: polacca）は、フランス語で「ポーランド風」の意であり、マズルカと並んでポーランド起源のダンスまたはそのための曲の形式（舞曲）である。テンポがゆっくりな4分の3拍子で、もとはポーランドの民族舞踊であったが、一つの様式となってヨーロッパで流行した。特にショパンの『ポロネーズ第6番』（通称「英雄ポロネーズ」）、『ポロネーズ第3番』（通称「軍隊ポロネーズ」）が有名である。
ポロネーズ 概要
典型的なポロネーズは荘重でゆったりした4分の3拍子で、第1拍が16分音符で細分されているのが特徴であるが、初期のものは必ずしもこれに従わず、2拍子のものもある。現在のリズムが定着したのは古典派の時代である。ダンスは3拍目の最後に挨拶をして締めくくられるため、3拍目の初めの拍（弱拍）で終結する（女性終止）のが特徴である。
もとは民俗的なものでなく貴族の行進から始まったといわれ、16世紀後半にポーランド王国の宮廷で行われたという。スウェーデンの民族舞踊「ポルスカ（Polska：スウェーデン語で「ポーランドの」の意）にも似たものがあり、これはスウェーデン王を兼ねたポーランド王ジグムント3世の時代に始まるともいう。
その後、ヨーロッパ各国の宮廷に取り入れられ、フランス宮廷からポロネーズの名が広まった。また純器楽曲としても作曲され、初期のもので有名なものにJ.S.バッハの作品（ブランデンブルク協奏曲、フランス組曲、管弦楽組曲など）やヘンデルの合奏協奏曲集作品6の3の第4曲がある。さらにフランツ・クサーヴァー・モーツァルト、ベートーヴェン、ウェーバー、シューベルトらも作曲した。また、舞曲ではない「ポロネーズ風」（伊: alla polacca）という表記を付けた曲も多く存在する（ベートーヴェン「三重協奏曲」終楽章など）。
ポロネーズ 概要
ポーランド本国ではユゼフ・コズウォフスキ（Jozef Kosłowski, 1757年 - 1831年）、ミハウ・クレオファス・オギンスキ（Michał Ogiński, 1765年 - 1833年）、カロル・クルピンスキ（Karol Kurpiński, 1785年 - 1857年）らが民族的なポロネーズを作曲し、これらはショパンに影響を与えた。ショパン以後も、ユリウシュ・ザレンプスキやアレクサンデル・ザジツキなどが規模の大きなポロネーズを作曲している。また、ポーランド以外でもリストやチャイコフスキーなど多くの作曲家が作曲している。
1885年、大統領入場の際の音楽を『大統領万歳』から変えたかったアメリカ大統領チェスター・A・アーサーは、ジョン・フィリップ・スーザに新しい音楽の作曲を依頼した。スーザは翌年『大統領ポロネーズ』を完成したが、アーサー大統領は初演の前に亡くなった。
2023年にユネスコの無形文化遺産に登録された。
種浦マサオ
種浦 マサオ（たねうら マサオ、本名：種浦 勝夫、1968年5月2日 - ）は、兵庫県姫路市出身のシンガーソングライターである。血液型：O型、身長：169cm、体重：60kg。ニックネームは「ターネー」。初期の素人時代は「ヨーグリー種浦」や「ターネー種浦」と名乗っていた。妻は元大阪パフォーマンスドール（OPD）の古谷文乃である。
種浦マサオ ディスコグラフィ
関西人 in Tokyo （2007年6月26日。自主制作）
スティングの『Englishman In New York』のカヴァーであり、曲中で『Somebody Stole My Gal』（吉本新喜劇のテーマ）、『京橋グランシャトーCMソング』、『かに道楽』のメロディを引用している。
原曲の歌詞はニューヨーク在住イギリス人の悲哀を歌っているが、『関西人 in Tokyo』ではそれを東京在住関西人の悲哀に置き換えている。
『Englishman In New York』の日本語によるカバーは初である。種浦はスティング側と粘り強く交渉し、許諾をとった。
歌詞に「奈良生まれ」というフレーズがあるが、前述のとおり種浦自身は兵庫生まれ（プロデュース・バックコーラス・アレンジャーを担当した秋田慎治が奈良生まれ）。
北海道道116号岩見沢三笠線
北海道道116号岩見沢三笠線（ほっかいどうどう116ごう いわみざわみかさせん）は、北海道岩見沢市と三笠市を結ぶ道道（主要地方道）である。
北海道道116号岩見沢三笠線 概要
総延長のほぼすべてが三笠市内にあり、三笠市を東西に横切る幹線道路である。岩見沢市の区域は国道12号から旧国道12号（光永商店）までの約80メートル (m) のみである。
北海道道116号岩見沢三笠線 地理
周辺には、幾春別川や達布山、三笠山（観音山）、奔別川、桂沢湖などがある。
岩見沢市
三笠市
三笠市
出逢った頃の君でいて
『出逢った頃の君でいて』（であったころのきみでいて）は、内館牧子原作の漫画。また内館本人が執筆した小説、脚本を書いたドラマ作品。
出逢った頃の君でいて 漫画
漫画雑誌「mimi」に1991年4月から7月にかけて連載された。作画は沖野ヨーコ。単行本は全3巻。
出逢った頃の君でいて 小説
1991年5月に講談社から単行本が刊行、1993年4月1日に講談社文庫から発売。
出逢った頃の君でいて テレビドラマ
1994年4月13日から同年6月29日まで、日本テレビ系列「水曜ドラマ」（水曜 22:00 - 22:55）枠で放送。全12話。
本作から、鹿児島県での放送局が日本テレビ・フジテレビ系列のクロスネット局だった鹿児島テレビ（本番組開始と同時にフジテレビ系フルネット化）から、平成新局である鹿児島読売テレビへと移行された。
父が亡くなったモロッコで、モロッコ駐在の圭介（陣内孝則）に案内してもらう主人公のOL・ナナ（酒井法子）は、次第に圭介を慕っていく。
やがて、ナナは圭介の妻・恭子と圭介の後輩・山瀬が不倫関係にあることを知る。ナナに関係を知られた山瀬は圭介に全てを告白。圭介は一度は息子・雅彦のために再構築をしようとするものの、雅彦が実は圭介の子供ではなく山瀬の子供だと恭子に告白され、自暴自棄になってしまう。
そんな圭介をナナは叱咤し、立ち直った圭介はナナを愛していることに気付き、二人は結ばれる。
出逢った頃の君でいて テレビドラマ
しかし、モロッコで圭介は自動車事故にあい、死亡してしまう。
一度は自らの命を絶とうとしたナナだが、母・美子に諭され、圭介が愛した『出逢った頃のままの自分』で生きていくことを決意する。
三輪圭介
演：陣内孝則
商社のモロッコ駐在社員。
大里ナナ
演：酒井法子
商社OL。
野口肇
演：榊原利彦
商社社員。ナナの見合い相手。
小野由美
演：若林志穂
ナナの親友。
大里美子
演：加賀まりこ
ナナの母。小料理屋を営む。
三輪恭子
演：中川安奈
圭介の妻。
山瀬和彦
演：風間トオル
人事課長。恭子の不倫相手。
田辺宏
演：田山涼成
由美の上司で、不倫相手。
大里紘一
演：清水綋治
ナナの父で、故人。考古学者をしていた。
三輪雅彦
演：森廉
圭介の戸籍上の息子。
村山徹
演：河西健司
商社課長。圭介の上司。
野中芳雄
演：佐藤幸雄
商社社員。圭介の同僚。
石井
演：藤本浩二
定子
演：渡辺真起子
章子
演：西田尚美
いずみ
演：北浦共笑
高知市東部総合運動場野球場
高知市東部総合運動場野球場（こうちしとうぶそうごううんどうじょうやきゅうじょう）は、高知県高知市の高知市東部総合運動場内にある野球場。ただしメインスタンド正面の銘板の表記は高知市東部野球場となっている。施設は高知市が所有し、高知市スポーツ振興事業団が指定管理者として運営管理を行っている。
高知市東部総合運動場野球場 歴史
1991年開場。福岡ダイエーホークスが高知市野球場などとともに春季キャンプ地として使用したが、ダイエーは2004年から宮崎県宮崎市にキャンプ地を移転した。その後、2005年から2015年までオリックス・バファローズ二軍が第2次キャンプを行ったほか、現在はオリックスの秋季キャンプが行われており、四国アイランドリーグ選抜チームと交流戦も実施された。2007年は、ウエスタン・リーグ公式戦も行われた。また2007年から韓国プロ野球・SKワイバーンズの春季・秋季キャンプも実施されている。
過去には、ウエスタン・リーグが実施している秋季教育リーグ「黒潮リーグ」「よさこいリーグ」が開催された。2004年10月24日の当球場でのよさこいリーグ 大阪近鉄バファローズ対福岡ダイエーホークス戦は近鉄は球団消滅前の、ダイエーは球団身売り前の最後の試合となった。
高知市東部総合運動場野球場 歴史
2005年からは四国アイランドリーグplusに所属する高知ファイティングドッグスの本拠地野球場としても使用されてきたが、高知市野球場のナイター設備が2012年に完成したことで、2012年度の日程では開催予定試合数が1試合と大きく減少した。予定された1試合が雨天中止となって代替試合を別の球場で開催したため、リーグ発足から初めて公式戦の開催がないシーズンとなった。その後2013年から2015年までは毎年1試合（2014年は福岡ソフトバンクホークス三軍との定期交流戦）が開催されたが、2016年は開催がなかった。2017年は2年ぶりに1試合が開催された。2018年は当初から、また2019年は予定されていた1試合が中止となり、2年間開催がなかったが、2020年は5試合（うち2試合はソフトバンク3軍との交流戦）、2021年は交流戦2試合、2022年は公式戦1試合が開催された。しかし、2023年以降は再び開催がなくなっている。
2015年11月には、メジャーリーグベースボールのサンディエゴ・パドレスが、野球教室や日本で初めてとなるトライアウトを実施した。
交響曲第3番 (マーラー)
交響曲第3番ニ短調（こうきょうきょくだい3ばんニたんちょう）は、グスタフ・マーラーが1895年から1896年にかけて作曲した交響曲。全6楽章からなり、第4楽章にアルト独唱、第5楽章にアルト独唱と児童合唱、女声合唱を導入している。演奏時間は約100分。マーラーの交響曲としても、また通常の演奏会で採り上げられる交響曲としても、最長の曲として、かつては「世界最長の交響曲」としてギネスブックに掲載されていた。
作曲時にマーラーは全曲及び各楽章ごとにも標題を付していたが、出版時にこれらをすべて削除している。交響曲全体の標題は、初期には「幸福な生活－夏の夜の夢」、その後「楽しい学問－夏の朝の夢」、「夏の真昼の夢」などと変遷している。各楽章に付けられていた標題（後述）も含めて、これらは作曲と平行して考えられていたものであり、音楽の内容と深く結びついている。したがって、演奏や録音の際の解説では作品理解の助けとして各楽章の標題が紹介されることが多く、交響曲の副題として「夏の交響曲」あるいは「夏の朝の夢」などとするものも一部にある。
交響曲第3番 (マーラー)
もともと7楽章構成で構想されたが、最後の楽章は分離されて交響曲第4番の第4楽章となった。このため、第3交響曲の第5楽章と第4交響曲の第4楽章には同じ旋律素材が見られるなど、ふたつの作品には音楽的に関連がある。また、交響曲第2番も含めて、声楽の歌詞に歌曲『少年の魔法の角笛』を用いていることから、これらを「角笛三部作」と括ることがある。
交響曲第3番 (マーラー) 作曲の経緯
マーラーは、1891年3月26日にハンブルク市立劇場の指揮者に就任すると、1893年からザルツブルクの東方50kmにあるアッター湖畔のシュタインバッハで夏の休暇を過ごすようになった。シュタインバッハには、妹のユスティーネや友人でヴィオラ奏者のナタリーエ・バウアー＝レヒナーをしばしば伴っている。1894年にはこの地に作曲小屋を建て、6月から8月の間、小屋にこもって作曲するようになった。1897年4月にハンブルクを離れるまでの間、シュタインバッハで1896年までに、交響曲第3番のほか、交響曲第1番の改訂、交響曲第2番の完成、歌曲集『少年の魔法の角笛』が手がけられている。
シュタインバッハでのマーラーの生活は規則正しいもので、早朝に起きると午前中は作曲に専念、昼は食事や会話を楽しみ、午後は近くの森や牧場や湖畔を散策、夜は読書と会話に当てられた。夜の読書では、ドストエフスキーやショーペンハウアー、ジャン・パウル、ニーチェなどの思想や小説を読み、ときにニュートンやテオドール・フェヒナーなど自然科学の分野の著作にも手を広げた。
交響曲第3番 (マーラー) 作曲の経緯
一方、1895年2月6日にマーラーの14歳年下の弟オットーがピストル自殺しており、これによってマーラーは衝撃を受けた。その後作曲された交響曲第3番にこの事件の直接的な影響を見ることはできない。しかし、第2番までに見られる自叙伝的性格や人間の生死の葛藤といったテーマから、これらも包含するような自然賛歌的な内容を第3番は持っており、マーラーの目を自然界に向けさせたきっかけのひとつとして、弟の死があったと見ることも可能である。
交響曲第3番は、1895年の夏に第2楽章から第6楽章まで作曲され、翌1896年に第1楽章が書き上げられ完成した。
当初構想されていた第7楽章は、すでに1892年に独立した歌曲として作曲され、初演もされていたが、最終的に第3番には採用されず、のちに交響曲第4番の終楽章として使用されることになる。
マーラーは1896年6月の終わりには第7楽章を削除することを決め、8月6日付けで批評家マルシャルクに宛てた手紙で、「僕の作品が完了した」と述べ、手紙の中に標題を書いている。標題はそれまでにいくつか変遷をたどっているが、このときマーラーが手紙に示した標題が最終的なものと考えられ、次のようなものである。
第一部
第二部
しかし、これらの標題は、後に誤解を受けるとして、マーラー自身の手により破棄されたため楽譜には書かれていない。
交響曲第3番 (マーラー) 作曲の経緯
指揮者のブルーノ・ワルターは、1894年から1896年までハンブルク歌劇場でマーラーの助手をつとめていたが、1896年の夏マーラーに招かれてシュタインバッハを訪れた。ワルターの回想によれば、このとき、汽船で到着したワルターが険しく聳（そび）えるレンゲベルクの岩山に眼をとめて感嘆していると、迎えにきたマーラーが「もう眺めるに及ばないよ。あれらは全部曲にしてしまったから。」と冗談ぽく語ったという。休暇の終わりには、ワルターは新しい交響曲をマーラーのピアノ演奏で聴いている。
このような多忙さもあって、マーラーはウィーンへの進出を図るようになる。1895年から翌1896年の7月、マーラーはバート・イシュルで避暑中のブラームスを訪れ、その知遇を得ようとした。当時のウィーンの楽壇を二分する音楽勢力としてはワーグナー派に属するマーラーであったが、ブラームスからは道徳的立場からの支援をとりつけることに成功した。この交響曲の第1楽章冒頭で、8本のホルン斉奏によって呈示される主題は、ブラームスの交響曲第1番の有名なフィナーレ主題や『大学祝典序曲』との関連が指摘されており、あるいはブラームスへの讃辞などなんらかの意図が含まれていることも考えられるが、真相は不明である。
マーラーの前に立ちはだかったのは、ブラームスではなく、すでに故人となっていたワーグナーであった。ワーグナーが唱えた反ユダヤ主義が、ユダヤ人音楽家であるマーラーのウィーン進出の障害となったのである。マーラーは、ハンブルク歌劇場で親交のあったソプラノ歌手アンナ・フォン・ミルデンブルク（1872 - 1947）の説得もあり、1897年2月23日にユダヤ教からローマ・カトリックへと改宗し、同年5月11日、念願のウィーン宮廷歌劇場の音楽監督の座に就く。
交響曲第3番 (マーラー) 初演と楽譜
全曲初演は1902年6月9日、ドイツのクレーフェルトで開かれた全ドイツ音楽連盟の音楽祭において、マーラー自身の指揮による。この初演は、リヒャルト・シュトラウスの力添えによるものだという。全曲初演は好評を博し、マーラーは初演の年のうちに、この成功作を4都市で演奏してまわり、翌1903年、アムステルダムでのデビューでも指揮した。初演の前年、1901年11月にマーラーは交響曲第4番を初演していた。また、同年12月にアルマ・マーラーと婚約、1902年3月9日に結婚していた。
交響曲第3番 (マーラー) 楽器編成
（以下はウニヴェルザール出版社の全集版に基づく）
交響曲第3番 (マーラー) 楽曲構成
全6楽章からなるが、経過で述べたようにマーラーは第1楽章を第一部、第2楽章以下を第二部としていた。第1楽章は最後に書かれており、後の楽章、とくに第4楽章、第6楽章とは音楽の素材に直接の関連がある。
力強く、決然と （Kräftig. Entschieden.） ニ短調 4/4拍子 拡大されたソナタ形式
演奏に30分以上を要することの多い長大な楽章である。8本のホルンの斉奏で出るのが第1主題。この主題はブラームスの交響曲第1番のフィナーレ主題の進行や、同じくブラームスの『大学祝典序曲』に用いられた学生歌「僕らは立派な学び舎を建てた」と似ている。金管や打楽器に重々しい行進曲のリズムが現れ、低弦の急速に突き上げるような動機やトランペットが半音階的に上昇する動機が加わる。弦のトレモロのなかでホルンが叫びのような第2主題を奏する。興奮が静まると、木管のコラール風な動機に導かれて、オーボエがなめらかな第3主題を出す。この部分が「目ざめるパン（牧神）」に当たると考えられる。ヴァイオリン独奏がつづき、長い休止となる。ここまでが、マーラーが標題に記していた「序奏」に当たる。
交響曲第3番 (マーラー) 楽曲構成
再び行進曲のリズムが現れ、トロンボーン独奏が第2主題に基づく自由な変形を叙唱風に奏していく。やがて第3主題に基づいて軽快な行進曲となり、クラリネットが第4主題を示す。第1主題が長調で明るくホルンに現れ、第3主題がつづく。第4主題を経て力を増していき、第1主題に基づいて大きな頂点を作る。この小結尾はフィナーレにも再現する。ハープのグリッサンドも加え、強烈になったところで展開部にはいる。
展開部は、ホルンの第2主題で始まる。低弦の突き上げる動機やトランペット動機で荒涼とした雰囲気になるが、静まると再び叙唱風なトロンボーン独奏が現れ、イングリッシュ・ホルンが受ける。弦のトレモロ、ヴァイオリン独奏につづいてトランペットとホルンが遠くで掛け合うなかで、第1主題、木管のコラール風動機が示される。曲想が和らぎ、ホルン独奏とヴァイオリン独奏が絡み、オーボエ、チェロ独奏と受け継がれて多彩な効果を示す。クラリネットが下降していくと、低弦の小刻みなリズムを繰り返し、次第に高まっていく。呈示部のさまざまな素材が組み合わされ、トロンボーンの第1主題が大きく示されると興奮は頂点に達し、さまざまな各楽器が乱舞のようにカデンツァ風に掛け合いながら楽器を減じ、最後に小太鼓だけが残る。そこにホルンの第1主題が登場し、曲は再現部にはいる。
交響曲第3番 (マーラー) 楽曲構成
再現部は、「序奏」部が縮小され、すぐにトロンボーン独奏による叙唱となる。第2主題は明確に再現されない。低弦のリズムから行進曲となり、第4主題、第3主題の順で再現、ホルンで第1主題が出ると、曲は大きく高調していく。やはり小結尾のクライマックスが築かれ、ハープのグリッサンドが出ると、そのまま短いコーダとなり、速度を速めて悦ばしくなり、最後はヘ長調で結ばれる。
演奏時間は約30.5～44分程度。
テンポ・ディ・メヌエット きわめて穏やかに （Tempo di Menuetto. Sehr mäßig. Ja nicht eilen!） イ長調 3/4拍子 ABABAのロンド形式
主部は弦のピチカートの上に、オーボエが穏やかな主要主題を出す。中間部は嬰ヘ短調で、3/8拍子から2/4拍子、9/8拍子とリズムが変化する。二回目の中間部はさらにめまぐるしい変化を見せる。主要主題は再現するたびにオーケストレーションが変えられていく。結尾になると、中間部も引用し、最後に弦の高いフラジオレットの和音で終わる。
演奏時間は9～12分程度。
コモド・スケルツァンド 急がずに （Comodo. Scherzando. Ohne Hast.） ハ短調 2/4拍子 複合三部形式
交響曲第3番 (マーラー) 楽曲構成
主部は、それ自体が三部形式をとる。弦のピチカートに乗って、ピッコロが戯画的でいくぶんもの悲しげな主題を出す。これは『少年の魔法の角笛』から「夏の歌い手交代」（1887年-1890年作曲）の引用である。木管が小鳥のさえずりのような音型を示す。テンポを速めると、ヴァイオリンが新しい動機を出して活気づき、展開風に扱ったのち、主要主題が戻る。やがてトランペットが信号風の動機を示すと、中間部となる。
中間部は、ポストホルンによって長い旋律が歌われる。途中、二度ほど主部の曲調が戻るが、神秘的な森の雰囲気が支配的。ポストホルンの演奏は難しいため、トランペットが弱音器を付けて吹く場合もある。
主部が再現するが、ポストホルンがもう一度回想されると、鳥の声のような動機を各楽器が繰り返して急激に高潮し、変ホ短調の和音で爆発する。金管の厳かな響きからまた力を増していって、その頂点で曲を閉じる。
演奏時間は15～19.5分程度。
きわめてゆるやかに、神秘的に 一貫してppp（ピアニッシシモ）で （Sehr langsam. Misterioso. Durchaus ppp.） ニ長調 2/2拍子
アルト独唱がニーチェの『ツァラトゥストラはこう語った』第4部、第19章「酔歌」の第12節「ツァラトゥストラの輪唱」から採られた歌詞を歌う。オーケストラの間奏を挟んで二部構成となっている。
交響曲第3番 (マーラー) 楽曲構成
序奏などに現れる動機は第1楽章との関連が深い。弦が静かに消えるようになったところで、次の楽章に切れめなくつづく。
演奏時間は8.5～11分程度。
快活なテンポで、大胆な表出で （Lustig im Tempo und keck im Ausdruck.） ヘ長調 4/4拍子で 三部形式
児童合唱が鐘の音を模した「ビム・バム」を繰り返し、アルトと女声合唱が『少年の魔法の角笛』の「3人の天使は歌う」に基づく歌詞を歌う。「ビム・バム」の音型は、第1楽章のコラール風動機が原型である。
中間部分では短調となり、アルトに導かれて、交響曲第4番の終楽章で節を締めくくる重要な楽句が現れる。この楽章ではヴァイオリンは休み、管楽器の響きが主体となる。児童合唱と女声合唱がともに歌う「ビム・バム」で楽章が終わり、次の楽章に休みなくつづく。
演奏時間は3.5～4.5分程度。
ゆるやかに、安らぎに満ちて、感情を込めて （Langsam. Ruhevoll. Empfunden.） ニ長調 4/4拍子 変奏曲の要素を持つ自由なロンド形式
交響曲第3番 (マーラー) 楽曲構成
Aを主要主題部、Bを副主題、Cを第1楽章小結尾の再現とすると、全体の構造はA-B-C-A-B-C-A-C-A-Coda。
弦楽合奏による美しい主要主題が奏される。次に副主題部となり木管が加わってくる。主要主題が復帰する前に短く第1楽章の小結尾が回想される。この主題も再現されるたびに明確になっていく。やがてヴァイオリンに主要主題が戻ると、木管の新しい対位旋律が伴っている。副主題部の再現はより長く、変奏的になっており、ホルンやヴァイオリン独奏、オーボエなど木管楽器によって情熱的に高まっていき、やはり第1楽章の小結尾の主題が回想される。主要主題を暗示しながらすすみ、さらに第1楽章の小結尾部分が再現し、不協和音による頂点に達する。静寂の中でピッコロに導かれて金管に主要主題の再現となる。ここから曲は次第に力を増していき、エピソード部分の素材も輝かしく変形され、全管弦楽による主要主題の巨大な歩みとなる。その後、壮大なコーダになり、感動的に全曲をしめくくる。
演奏時間は20.5～34分程度。
交響曲第3番 (マーラー) 標題の変遷
交響曲第3番において、マーラーが最終的に標題をすべて外してしまった理由としては、当時、標題音楽が「低級なもの」とされる風潮があり、この交響曲も同様に受け取られることを恐れたからだとされている。マーラーは、交響曲第1番や第2番でも標題を部分的に、ときには全体的に用いたことがあるが、この場合、標題に基づいて作曲したというより、聴衆の曲への理解を助ける意図が大きかったと見られる。しかし、第3番では、標題の構想と作曲は平行してすすんでおり、聴衆の理解を助ける意図も含まれていたにせよ、曲の内容がこれらの標題と密接に関わっていることを示している。
この曲がマーラーの「田園交響曲」だとする見解については、マーラーは1896年11月に、友人の音楽評論家リヒャルト・パトカに宛てて、次のように書いている。「私にはいつも奇妙なことと思われるのだが、多くの人たちは、自然について語るとき、ただ花とか小鳥とか松林の風景だけを思い浮かべている。ディオニュソスの神とか偉大な牧神のことを誰も知らない。そこなのだ。標題がある。つまり、どのように私が音楽をつくるかの範例だ。どこでも、そしていつでも、それはただ自然の声なのだ。」
交響曲第3番 (マーラー) 標題の変遷
マーラーは当初、交響曲全体に「幸福な生活－夏の夜の夢」という標題を与え、その後「悦ばしき知識」、「悦ばしき知識（楽しい学問）－夏の朝の夢」、「夏の真昼の夢」などと変遷している。このなかの「悦ばしき知識」とは、ニーチェの著作にならった標題である。
各楽章の標題も、交響曲全体の標題とともに変遷が見られ、当初からのものも含めて示せば以下のようになる。
マーラーが友人レールに宛てた手紙では、「これ（交響曲第3番）はおそらく、これまで僕が作曲したもののうち、最も成熟した、最も独創的なものだ」とし、「この交響曲は、世界がいまだかつて耳にしたことのないようなものだ。そこでは自然界全体が一つの声を得て、人が夢の中で予感することしかできないほどの奥深い秘密を物語るのだ」と述べている。
また、1896年7月にアンナ・フォン・ミルデンブルクに宛てた手紙でも交響曲第3番の第6楽章について触れ、「私はだいたいのところ、この楽章を『愛が私に語ること』と名づけることができると思います。これは、神がただ愛としてのみ把握されうるものなのだという意味からです」。「このようにして、私の作品は、階段的な上昇で発展していく、あらゆる段階を含む音楽的な詩となっているのです。それは、生命のない自然ではじまり、神の愛まで高められていきます」と述べている。
ルーマニア革命
ルーマニア革命（ルーマニアかくめい）と呼ばれる革命には、以下のようなものがある。
ジャン・マルティノン
ジャン・フランシスク＝エチエンヌ・マルティノン（Jean Francisque-Étienne Martinon, 1910年1月10日 - 1976年3月1日）は、フランスの指揮者、作曲家である。
ジャン・マルティノン 来歴
マルティノンは、1910年1月10日、リヨンに生まれた。パリ音楽院ではヴァイオリンを学び、ヴァンサン・ダンディ、アルベール・ルーセルに作曲、シャルル・ミュンシュとロジェ・デゾルミエールに指揮を師事。
ヴァイオリン奏者として出発するが、指揮者に転身、パリ音楽院管弦楽団、ボルドー交響楽団、コンセール・ラムルー、イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団、デュッセルドルフ交響楽団などの首席指揮者などを歴任。1958年からはフリーランス。その後、1963年にはシカゴ交響楽団の音楽監督となるが、オーケストラとの相性は決して良くなかった。後年のインタビューで「アメリカでの苦渋に満ちた時代は思い出したくない」とコメントしているほどである。1968年からはフランス国立放送管弦楽団の音楽監督に就任し、フランス指揮界における重鎮として活躍したが、1976年3月1日、66歳という熟年期に他界した。
ジャン・マルティノン 来日
来日は3回。1953年および1963年にNHK交響楽団、1970年には日本フィルハーモニー交響楽団に客演した。これらの演奏の中でも、ストラヴィンスキーの「春の祭典」などを指揮した演奏については、岩城宏之の著作の中でも紹介されている。
ジャン・マルティノン 人物
ジャン・マルティノンの指揮は、明晰かつ力強さを持ち、ドビュッシーに代表されるフランス音楽を得意としていたが、自身ドイツ系アルザス人の血を引き、ドイツ音楽の解釈に対しても識者からの支持は高かったといわれる。日本でも、評論家の宇野功芳は早くから「（フランス人としては）例外的にドイツの構成力を身につけた人」と評していた。しかし、シカゴ交響楽団では同団が伝統的に得意とするドイツ音楽の比重を下げた（特にマーラーとブルックナーは最初に宣言して拒否した）ことが不評を招いた。
録音では、フランスものの評価が高く、手兵のフランス国立管弦楽団を指揮したドビュッシーの管弦楽曲全集、サン＝サーンスの交響曲全集、ベルリオーズの「幻想交響曲」（オーケストラは前身のフランス国立放送管弦楽団）、ラヴェル管弦楽曲全集（パリ管弦楽団）などが特に有名である。
作曲家としても多くの作品を残しており、弦楽四重奏曲、交響曲第4番「至高」は録音もある。
上田みゆき (声優)
上田 みゆき（うえだ みゆき、1944年6月2日  - ）は、日本の女優、声優。所属事務所はいさお企画。
中華民国山西省（現：中華人民共和国山西省）出生、東京都立川市出身。以前は上田 みゆ起の芸名で活動していた。
上田みゆき (声優) 来歴
父が京城帝国大学医学部卒業後、中華民国山西省（現：中華人民共和国山西省）の病院に勤務していたことから、上田はそこで誕生したという。1945年、敗戦と同時に一家は、東京都立川市へ引き揚げてきたという。
1954年、ニッポン放送のラジオ番組『ポッポちゃん』の主役募集に応募して合格して子役としてデビュー。役名“ポッポちゃん”と呼ばれアイドルとして親しまれていた。以来、ニッポン放送の専属だったが、フジテレビ開局はフジテレビの人気番組『少年探偵団』でレギュラー出演していた。当時は少女雑誌の全盛期で上田の顔はよく表紙を飾っており、おびただしいファンレターが毎日のように舞い込んだという。その後もモデルになったり、ラジオ番組に出演していた。
小学1年生の終わり近く、母に勧めらるまま、近くの舞踊家の石井漠のモダンバレエの研究所でモダンバレエを習う。その時に松島トモ子と仲良くなったという。啓明学園小学校、明星学園小・中・高校を経て、父のすすめで、2年で日本大学芸術学部放送学科中退。劇団NLT時代は、その看板女優として活躍、フランス・ブールバール劇、邦題『マカロニ金融』ではかつての名優、森雅之と共演。
上田みゆき (声優) 来歴
初めてのアテレコ作品はテレビドラマ『少年探偵団』に出演していた時、勧められて『青い麦』に出演していたニコール・ベルジェをアテていた。その時にすごく楽しく、いい作品だったせいもあるかもしれないが、何の苦労も感じていなかったという。
以前はOT企画、ぷろだくしょんバオバブに所属していた。
1981年、ささきいさおとお互いに子連れ同士で再婚。その時の苦労が、夫との共著『子連れ再婚の片道切符』（1986年出版）に書かれている。