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ゴジラの逆襲 海外公開版
ドライブインシアターチェーンを経営していたパシフィック・シアターズのビル・フォアマンが『GIGANTIS, THE FIRE MONSTER』と『宇宙からの少年』の権利をシュライブマンから買い取ってワーナー・ブラザースに売り込み、4年間のアメリカおよびラテンアメリカ地域での配給権を販売。1959年5月21日に2本の映画は同時上映で公開された。
フォアマンの顧問弁護士であったハリー・B・スワードローは「ワーナーは上映用フィルムのプリント代と宣伝費用しか負担していない」と述べている。フォアマンがこの映画の権利者となることを望まなかったため、スワードローが権利者となった。
海外版では、前作のような大幅な登場人物の追加は無いものの、タイトルロールの背景は炎上する大阪市街に変更されており、冒頭の水爆実験や核ミサイル発射、恐竜の生態、芸者による三味線の演奏、ラストシーンの宮城遥拝する民衆など、既存の記録映像から流用されたシーンが追加されている。ゴジラは前述の通り「GIGANTIS」、アンギラスは「ANGURUS」の名称になった。
当時のアメリカ映画界の慣習に従って音楽が変更されているほか、台詞はすべて英語で吹き替えられた。新聞が登場するシーンは『The Osaka Times』と『The Japanese Times』という架空の英字新聞に変更されており、小林が漁船に投下した手紙のアップも、筆記体で書かれた英語の手紙のアップで代替されている。出演者は以下の通り。
スタッフ
エグゼクティブ・プロデューサー - ハリー・B・スワードロー
プロデューサー - ポール・シュライブマン
アソシエイト・プロデューサー - エドモンド・ゴールドマン
ミュージックエディター - レックス・リプトン
サウンドエフェクトエディター - アル・サーノ
アディショナル・ミュージック - ポール・ソーテル、バート・シェフター
監督・編集 - ヒューゴ・グリマルディ
音声 - ライダー・サウンド・サービス
吹き替え用原稿を作るために翻訳する際、「バカな」という日本語の台詞の口に合う英単語が直訳では見つからず、口の動きが似ている「バナナオイル」 (banana oil) という単語が使われたが、該当シーンにおける日本語の「バカな」とはニュアンスの異なる単語であったうえに「バナナオイル」の響きがシーンと合致しておらず、さらに「バナナ」という単語の持つスラング的な意味もあって、「不適切な訳」として不評であった。怪獣の鳴き声が日本版から変更されており、ジャイガンティスには日本のアンギラスの鳴き声の効果音が、アンギラスには日本のゴジラの鳴き声の効果音がそれぞれ使われた。
公開後、1960年代前半まではテレビで放送されたことはあったが、ワーナーの権利が切れた後、ハリー・B・スワードローがリバイバル上映およびテレビ放映に興味を示さなかったことや、放送の打診なども無かったため、アメリカ版はその後長らく劇場公開・テレビ放映ともに行われない幻の作品となっていた。1980年代になり、東宝が権利を買い戻してアメリカで発売された映像ソフト版では、タイトルは東宝の要望で『Godzilla Raids Again』に変更されており、以後の海外編集版・日本オリジナル版ともにこの名称で流通されている。
ゴジラの逆襲 ディスコグラフィー
「ゴジラさん」（ビクターレコード）
公開年の6月に「ビクターレコードの傑作盤」と銘打たれて発売されたSPレコードで、青木晴美が歌う、お座敷小唄風のコミックソング。B面「うちのアンギラス」は野澤一馬とのデュエット。
ゴジラの逆襲 小説版
香山滋によって執筆された「原作」は、小説としても出版された。
ゴジラの逆襲 漫画版
公開前後に漫画化され、各社から発行された。同年6月の『三年ブック』（学研）に、「秀文社が『ゴジラの逆襲』の漫画版を発売」との予告があったが、実際に発行されたかは不明。
ゴジラの逆襲 ラジオドラマ
第1作同様、公開前に宣伝部によってラジオドラマが企画され、ニッポン放送にて1955年3月26日から5月まで毎週土曜日に放送されていた。
音声は初回のものが現存しており、2024年1月1日にニッポン放送で放送された『ゴジラ｜ニッポン放送70周年特別番組 幻のラジオドラマ復活!新春ゴジラ談義』内にて再放送が行われた。
出演者は映画とほぼ同じだが、千秋実の演じた小林弘治役は、藤木悠が務めている。現在確認できるその他の出演者は以下の通り。
ゴジラの逆襲 映像ソフト
DVDは2001年10月25日にジュエルケース版が発売。オーディオコメンタリーは有川貞昌と富岡素敬。
2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」に収録されている。
2008年1月25日発売のトールケース版「ゴジラ DVDコレクションI」に収録されており、単品版も同時発売。
2014年5月14日、60周年記念版発売。
2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
本吉原駅
本吉原駅（ほんよしわらえき）は、静岡県富士市今泉一丁目にある岳南電車岳南鉄道線の駅である。駅番号はGD04。
本吉原駅 駅構造
島式ホーム1面2線を有する地上駅で、列車の交換が可能である。
ホームの長さは約55 mで開業時に間知石積みの技法で築造されたものが残されている。また、ホーム上にある上屋は1968年増築時に建てられたもので、湾曲させた鋼管の支柱と屋根のアーチがキノコ状になった鉄骨造スレートぶき上屋である。
ホームの西端に、構内の北側へ抜ける構内踏切が繋がっている。かつて貨物の取扱があった当駅には駅舎の他に三本の側線と貨物ホームがあったが、貨物取扱が廃止された後1993年（平成5年）に無人駅になり、翌年老朽化のため駅舎が撤去された。
本吉原駅 利用状況
「静岡県統計年鑑」によれば、1日平均の乗降人員は以下のとおりである。
本吉原駅 駅周辺
工場や住宅のほかに、郊外型ショッピング街がある。
本吉原駅 隣の駅
岳南電車
■岳南鉄道線
吉原本町駅 (GD03) - 本吉原駅 (GD04) - （田宿信号所） - 岳南原田駅 (GD05)
ゴジラ (1954年の映画)
『ゴジラ』は、東宝が製作し1954年（昭和29年）11月3日に公開した日本映画。巨大怪獣ゴジラが登場するゴジラシリーズ第1作で、日本の怪獣映画の元祖で、高評価を世界的に得ている東宝特撮映画の金字塔のような作品。監督は本多猪四郎、原作は香山滋、脚本は村田武雄と本多猪四郎、特殊技術は円谷英二、音楽は伊福部昭。出演者は宝田明、河内桃子、平田昭彦ら。モノクロ、スタンダード。
ゴジラ (1954年の映画) 概要
海底の洞窟に潜んでいた侏羅紀（ジュラ紀）の怪獣「ゴジラ」が、度重なる水爆実験で安住の地を追われ、東京に上陸して破壊の限りを尽くす。
同年に発生した第五福竜丸事件を背景に、反核や文明批判をテーマとした濃密な人間ドラマは単なる娯楽映画の粋を超えていると高く評価され、その後の日本映画界に大きな影響を与えている。
キャッチコピーは「ゴジラか科学兵器か驚異と戦慄の一大攻防戦!」「放射能を吐く大怪獣の暴威は日本全土を恐怖のドン底に叩き込んだ!」。観客動員数961万人。
ゴジラ (1954年の映画) あらすじ
1954年8月13日19時5分、北緯24度東経141度2分付近において、南海汽船所属の貨物船「栄光丸」が突如SOSを発信して沈没。それを受けて現場に急行した同社所属の貨物船「備後丸」も同じ地点で消息不明になる。南海サルベージ所長の尾形秀人は、恋人の山根恵美子と音楽会に行く予定であったが、事故の知らせを受けて海上保安庁へ駆けつける。その後、事故現場付近で操業していた大戸島の漁船が貨物船の乗組員3名を生存者として救助したとの知らせが入るが、その漁船もまた消息を絶つ。やがて、漁船の乗組員で漁師の山田政治が大戸島の砂浜に漂着し、「やられただ……船ぐるみ」と言い残して意識を失う。
ゴジラ (1954年の映画) あらすじ
それ以降、大戸島は記録的な不漁に見舞われ、厄祓いの神楽が行われる。島へ取材に来た毎朝新聞記者の萩原からインタビューを受けた政治は「確かに大きな生き物だった。不漁なのもその生き物が海の中で暴れているせいだ」と語り、島の老漁師は、一連の事態は大戸島に古くから伝わる海の怪物「ゴジラ」の仕業であり、ゴジラは海のものを食い尽くすと陸に上がってきて人間さえも食らうため、昔は若い娘を生贄にして遠い沖へ流すことでゴジラを鎮めていたと語る。その夜、暴風雨の中を何かが重い足音を響かせて島に上陸し、家屋を次々と破壊して住民や家畜を殺戮する。このとき、政治と政治の母・くにも押し潰された自宅家屋の下敷きとなってともに命を落とし、政治の弟である新吉だけが助かる。
ゴジラ (1954年の映画) あらすじ
大戸島での大被害を受けて、古生物学者の山根恭平博士は至急、調査団を編成して調査する必要があるとの見解を国会で発表し、大戸島調査団の派遣が決まった。調査団には山根と娘の恵美子、尾形、物理学者の田辺博士らも参加することになったが、出発の日、大戸島へ向かう海上保安庁の巡視船「しきね」に乗船した恵美子は、見送りの人々の中に元婚約者の芹沢大助博士の姿を認める。現地に到着した調査団は破壊された集落の調査を開始し、田辺はガイガーカウンターを操作して一部の井戸だけが放射能汚染されていることを確認する。山根は直径数メートルもある謎の巨大な足跡に絶滅したはずのトリロバイト（三葉虫）を発見して興奮するが、その直後に村の半鐘が鳴り、巨大な生物が八幡山の尾根の向こうで頭をもたげて咆哮するのを目撃する。
ゴジラ (1954年の映画) あらすじ
帰京した山根は、巨大生物を大戸島の伝承に基づいてゴジラと仮称し、巨大な足跡と睨んだ地点から発見されたトリロバイトとその殻から見つかったビフロカタス層の岩砕に残留放射能ストロンチウム90が認められたことを根拠に、「海底の洞窟に潜んでいた200万年前の侏羅紀に生き延びた巨大生物が、度重なる水爆実験のために生活環境を奪われて現れたのではないか」との見解を国会の専門委員会で発表する。その後もゴジラの仕業とみられる船舶の被害が相次いだため、ついに大戸島西方沖へフリゲート艦隊が派遣され、ゴジラへの水中爆雷攻撃が開始される。その様子をテレビニュースで見て、物理衛生学の立場から貴重な研究資料であるゴジラを失いたくない山根は胸を痛める。
ゴジラ (1954年の映画) あらすじ
そんなある夜、東京湾を周遊中の納涼船「橘丸」の甲板でダンスに興じていた人々の目の前に、ゴジラが海面から姿を現し、それを目撃した人々がパニックに陥る事態が発生する。ゴジラ問題を担当する特設災害対策本部は山根を招致してゴジラの生命を断つ方法を訊ねるが、山根は古生物学者の立場から水爆の洗礼を受けてなお生命を保つゴジラを抹殺することは不可能であり、むしろゴジラの生命力を研究することこそが必要であると力説する。一方、ゴジラ対策の取材の一環で、「芹沢博士がゴジラ対策につながるプランを完成させているかもしれない」とあるドイツ人が語ったとの情報を毎朝新聞のデスクから聞かされた萩原は恵美子を訪ね、芹沢との面談の仲介を依頼する。芹沢はかつて恵美子と婚約していたが、戦時中に右目を失い、人間不信にも陥って恵美子を遠ざけるようになり、あたかも世捨て人のように自宅地下の実験室に籠る生活を送っていた。恵美子とともに訪ねてきた萩原を芹沢は追い返し、恵美子に絶対に秘密と約束したうえで「ある恐るべき実験」を見せる。それを目にした恵美子は、恐怖のあまり悲鳴を上げるのだった。
ゴジラ (1954年の映画) あらすじ
その夜、ゴジラが品川沖に現れ、重機関銃で迎撃する防衛隊をものともせずに品川埠頭から品川へ上陸する。山根は警官に「ゴジラに光を当ててはいけない、ますます怒るばかりです」と必死に伝えるが受け入れられず、ゴジラは品川駅構内へ侵入。走行中の国鉄EF58形電気機関車と客車を蹂躙し、品川運転所と京急本線八ツ山橋跨線橋を破壊して東京湾に去っていく。この結果、甚大な被害が出たことにより諸外国の調査団が相次いで来日する事態となる。
東京湾に潜むゴジラから東京を防衛するため、対策本部は東京湾の品川地区を中心に高さ30メートルの鉄塔を海岸線一帯に建て、巨大な有刺鉄条網を幅50メートルごとに敷設して、変電所と連動して5万ボルトの強力な高圧電流を通じ、ゴジラを感電死させる作戦を実施する。鉄条網の工事が完成して間もなく、ゴジラが芝浦沖に出現。防衛隊は鉄条網の背後に榴弾砲や重機関銃、軽戦車を展開してゴジラを待ち受ける。やがてゴジラは芝浦海岸に上陸し、5万ボルトの高圧電流が流れる鉄条網に接触するがびくともせず、ゴジラが口から吐く放射能を帯びた白熱光で送電鉄塔はたちまち赤熱して水飴のように融け落ちる。防衛線を突破したゴジラは第一京浜国道を北上し、札の辻で第49戦車隊を全滅させた後に銀座へ侵入。松坂屋・和光ビル・日本劇場・国会議事堂を次々と破壊し、大火災を発生させる。さらに、MS短波無線機による実況中継中の報道陣のカメラのフラッシュに刺激されて平河町のテレビ塔をなぎ倒すと、勝鬨橋を横転させて破壊し、東京湾に向かう。そこへ到着した防衛隊のF-86F戦闘機隊が追撃を試みるが、ゴジラはそれを振り切って海中へと姿を消した。
東京は焦土の廃墟と化し、ゴジラによる放射能汚染は幼い子どもたちにも及ぶ。恵美子は臨時救護所で被災者たちの救護に当たるが、眼前に展開するあまりにも凄惨な光景に耐え切れなくなり、芹沢との約束を破ってあの日に見せられた実験の秘密を尾形に明かすことを決意する。それは、水中の酸素を一瞬のうちに破壊し尽くし、あらゆる生物を窒息死させたうえで溶解する液体中の酸素破壊剤「オキシジェン・デストロイヤー」の実験だった。芹沢は酸素の研究中にそれを偶然発見しており、平和利用できるようになるまでは公表しないつもりでいたという。尾形と恵美子は芹沢のもとへ向かい、「ゴジラを倒すためにオキシジェン・デストロイヤーを使わせてほしい」と懇願するが、芹沢は「オキシジェン・デストロイヤーは原水爆に匹敵する恐るべき破壊兵器になり得るものであり、いったんこれを使ったならば世界の為政者たちが看過しているはずはない。彼らは必ず武器として使用するに決まっている」と使用を断固拒絶する。しかし、テレビに映し出された東京の悲惨な光景、苦悶する被災者たちの姿、女子学生らによる真摯な「平和への祈り」の斉唱を目の当たりにした芹沢は心を動かされ、「今回1回限り」の条件でオキシジェン・デストロイヤーの使用を承諾し、それに関するすべての資料を焼却処分する。
海上保安庁の巡視船「しきね」の甲板にて、田辺は東京湾に潜むゴジラの所在をガイガーカウンターで把握する。芹沢は「完全な状態で作動するには水中操作以外にない」と潜水服を着てオキシジェン・デストロイヤーのカプセルを手にすると、尾形のサポートを受けて海底に潜り、ゴジラの側まで到達したところで隙を見て尾形だけを海面へ浮上させ、自身はゴジラの足元でカプセルの安全弁を抜いてオキシジェン・デストロイヤーを起動する。即座に激しく泡立った海水の中、ゴジラはもがき苦しんで海上に断末魔の叫びを残すと力尽きて海底へ沈み、死骸は溶解して骨となった果てに海の泡と化して消えた。だが、オキシジェン・デストロイヤーの悪用を恐れた芹沢も、ゴジラの絶命を見届けて尾形に「幸福に暮らせよ」と別れを告げると、取り出したジャックナイフで潜水服の命綱とエアパイプを切断して海中での自決を決行し、オキシジェン・デストロイヤーの秘密を誰にも知られないよう永遠に封印してしまった。
船上から事態の推移を見守っていた人々はゴジラを倒せた歓喜に湧くが、尾形らは芹沢の死に悲痛な思いを馳せ、山根は沈痛な表情で「あのゴジラが最後の一匹とは思えない。もし水爆実験が続けて行われるとしたら、あのゴジラの同類がまた世界のどこかへ現れてくるかもしれない」と呟く。静寂を取り戻した海原に、人々は敬虔な黙祷を捧げるのだった。
ゴジラ (1954年の映画) 登場怪獣
水爆大怪獣ゴジラ
→詳細は「ゴジラ (初代)」を参照
ゴジラ (1954年の映画) 登場人物
尾形 秀人（おがた ひでと）
本作品の主人公。南海汽船の子会社である南海サルベージKKの若き所長。27歳。
山根の一人娘である恵美子とは相思相愛だが、山根をはじめ周囲には未だに公言できずにいる。芹沢は中学校以来の旧友である。
「栄光丸」と「備後丸」が消息不明となった際、南海汽船の社長とともに海上保安庁に詰めて情報を収集するほか、大戸島調査団にも潜水作業の専門家として参加し、八幡山の向こうから姿を現したゴジラと遭遇する。ゴジラの抹殺と保護をめぐって山根と対立する。
愛車はキャブトンのサイドカータイプ。
年齢設定は、検討用台本では30歳、準備稿では32歳であった。検討用台本および準備稿では芹沢に対してタメ口で話していたが、決定稿で敬語に改められた。
脚本では、サルベージ（海難救助船）「かもめ丸」の船長兼所長であった。
山根 恵美子（やまね えみこ）
本作品のヒロイン。山根の一人娘で尾形の恋人。母親がいない家庭の中で父親の世話をしている。22歳。
芹沢を兄のように慕っているが、世間では彼と婚約していると噂されている。また、尾形との関係は未だ周囲に打ち明けていない。
ゴジラ (1954年の映画) 登場人物
大戸島調査団には山根の助手として参加しており、八幡山の向こうから姿を現したゴジラと遭遇する。萩原記者の依頼で芹沢の自宅を訪ねた際に芹沢から秘密にする条件でオキシジェン・デストロイヤーの実験を見せられ、以後その秘密を芹沢と共有するが、ゴジラの被害を見かねて約束を破り、尾形に打ち明けてしまう。
検討用台本では、尾形から「頼もしい女戦士」と評され、大戸島調査では銃を携帯し、オキシジェン・デストロイヤーの実験を見せた芹沢に平手打ちするなど、勇ましい性格の人物として描かれていた。
演じた河内桃子は、尾形役の宝田明とは養成所時代の同期であり、本作品でも養成所の延長のような感覚で恋人というよりも兄弟のようであったと述懐している。一方、先輩俳優である平田昭彦には怖さも抱いていたといい、眼帯姿で肩を抱かれたシーンでは悪寒を感じたという。後年のインタビューで河内は、当時の自身の感受性では平田の魅力を理解できていなかったことを述べている。
小説『怪獣ゴジラ』では、麻布に叔父が、信州に叔母がいる設定になっている。
芹沢 大助（せりざわ だいすけ）
薬物化学者。芹沢科学研究所所長。山根の愛弟子である。27歳。
ゴジラ (1954年の映画) 登場人物
戦時中に右目を失ったため顔の右側に眼帯をしている。世間からは恵美子と結婚して山根博士の養子になる人物と噂されており、芹沢も恵美子に対して密かに思いを抱いている。しかし、戦時中の顔の負傷を理由に婚約を破棄し、研究に没頭するようになる。自宅地下の実験室での研究中に偶然、液体中の酸素を瞬時に破壊する作用を発見し「オキシジェン・デストロイヤー」と命名。これを平和の役に立てたいと思いつつも、世界の為政者によって殺戮兵器として悪用されることを恐れ一切公表していなかったが、思いを寄せる恵美子にのみこの秘密を打ち明ける。
検討用台本では妻と死別したという設定であった。年齢設定は、検討用台本では40歳、準備稿では32歳であった。検討用台本では元北京大学教授という設定であったが、準備稿および決定稿では言及していない。また同稿では、顔の傷は山根とともに化石採集を行っていた際にオオカミに襲われてできたものという設定であった。
演じた平田昭彦は、戦争の傷を負っていることをセンチメンタリズムで出すとつまらなくなると考え、それとなく出すことを意識していた。また、芹沢のセリフが少ないことで説明的にならなかったことが良かったといい、原作や脚本の出来を評価している。一方、根暗にならないよう心がけていたが、後年見返してやはり根暗だと感じたという。
ゴジラ (1954年の映画) 登場人物
眼帯の下には傷痕の特殊メイクが施されており、スチールなどでははっきりと確認できるが、完成作品ではあまり目立たなくなっている。監督の本多猪四郎は「鋭い傷を顔半分に受けている」という脚本の描写を基に、『カリガリ博士』のようなドイツ表現主義を意識したメイクにしたという。
監督の本多猪四郎は、芹沢をかつては上流階級の人間であったと想定しており、研究所の描写も知人の富豪の邸宅を参考にしている。
小説『怪獣ゴジラ』では、映画本編とは異なり、尾形の説得で「オキシジェン・デストロイヤー」の使用を認める流れとなっている。
山根 恭平（やまね きょうへい）
古生物学者。恵美子の父親で、品川近郊の自宅で彼女と二人暮らしをしている。55歳。
ゴジラ (1954年の映画) 登場人物
大戸島で起こった異変の報告を受け、直ちに国会で調査団の編成の必要性を説き自らが団長となって大戸島に赴いて調査を行い、そこでゴジラと遭遇する。帰京後、水爆を生き延びたゴジラの抹殺は不可能でありその生命力の秘密を解き明かすため学術的観点からゴジラの保護が必要との持論を展開する。そのため、ゴジラの抹殺を主張する尾形と対立することになるが、後に東京の被害を目の当たりにして考えを覆した。
検討用台本では自身の研究を優先させる狷介な人物として描かれていたが、準備稿で分別のある人物に改められた。脚本を手掛けた村田武雄は、ゴジラがゲテモノであるのに博士まで江戸川乱歩の小説に登場するような怪人物では浮いてしまうと考え、スタッフ会議にて「黒マントを着せるような不可解な人物にはしたくない。生活は庶民と同様、サンマやコロッケを食べているような設定にしないと」と力説し、原作者の香山滋に庶民として描くことを進言した。香山は「全くそうあるべきでした。そのように改めて下さい」と、全面的に了解し、設定が変更されることになった。
そのほか、検討用台本では元北京大学教授と設定されていたが、準備稿および決定稿では言及していない。また、同台本では神経痛のため大戸島への調査には参加していなかった。
新吉（しんきち）（山田新吉）
大戸島の漁師である政治の弟。17歳。
ゴジラ (1954年の映画) 登場人物
ゴジラが襲撃してきた夜、地響きを聞いて思わず家を飛び出した直後に家屋がゴジラに踏み潰され、母と兄を失う。孤児になった彼は尾形が引き取ることになり、尾形とともに山根家をたびたび訪れるようになる。国会の公聴会でゴジラの目撃証言を行った。ゴジラが東京を火の海にして去っていく際には、悲痛な叫びを上げている。
『ゴジラvsデストロイア』の設定では山根家に養子に入ったとされ、彼の孫が登場する。
年齢設定は、検討用台本では15歳であった。また、同台本では体の不自由な父親と暮らしているという設定であった。
未使用となった尾形と恵美子が新吉の母と政治の墓参りをするシーンでは、卒塔婆にそれぞれ「山田くに」「山田政治」と記されていた。
小説『怪獣ゴジラ』では、美恵子と尾形の斡旋で船舶会社で働きながら夜学に通うが、ゴジラの白熱光により焼き殺されている。
小説『ゴジラ 東京編』では、主人公格として登場。フルネームは森田新吉となっている。高校卒業後にサルベージ会社へ就職したという設定で、クライマックスのオキシジェン・デストロイヤー使用時にも芹沢の助手として同行している。
田辺博士（たなべはかせ）
衛生研究所の所員。トリロバイトの発見に興奮する山根に対し、素手で触らないよう注意するなど、山根を補佐する冷静な人物である。
大戸島災害調査団の団長を務め、ガイガーカウンターを用いてゴジラの足跡などの放射線を測定する。東京では、ゴジラ襲撃後の仮設病院で負傷者の検査を行っていたほか、巡視船しきねに乗船してガイガーカウンターでゴジラの位置を特定した。
萩原（はぎわら）
毎朝新聞記者。28歳。
謎の沈没事件を追って大戸島を訪れ、生存者の政治を取材する。その後、大戸島災害調査団にも同行し、ゴジラの撮影に成功する。東京へ戻ってからは、ゴジラ対策の有効手段を持っているとされる芹沢を恵美子を介して取材するが、有力な情報を聞き出すには至らなかった。
検討用台本では登場していない。
ゴジラ (1954年の映画) 登場兵器・メカニック
オキシジェン・デストロイヤー
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § オキシジェン・デストロイヤー」を参照
栄光丸（えいこうまる）
南海汽船所属の貨物船。ゴジラの白熱光を浴び、炎上・沈没する。
備後丸（びんごまる）
南海汽船所属の船舶。栄光丸の救助に向かうが、捜索中にゴジラと遭遇し沈没する。
ゴジラ (1954年の映画) 設定
大戸島（おおどじま）
太平洋上の小島。島民の生活は主に漁業で成り立っている。古来より怪物「呉爾羅」の伝説が伝えられており、かつては若い娘を生贄にする風習が存在し、現在も厄払いの儀式として神楽が受け継がれている。
深夜にゴジラが上陸し、死者9名、破壊家屋17戸、牛12頭、豚8頭の被害を受けた。
大戸島の位置について、原作小説『怪獣ゴジラ』では小笠原諸島南端に位置するとしており、映画劇中での栄光丸の遭難地点もこの付近となっているが、大戸島西方で行われたフリゲート艦の爆撃地点は実際には伊豆諸島の八丈島西方となっており、整合性がとれていない。また、当時の小笠原諸島はアメリカの統治下にあったが、劇中ではそれを思わせる描写はない。海原俊平による小説版では、東京から船で2日かかる距離であると記述している。
ゴジラ (1954年の映画) 設定
南海汽船
栄光丸や備後丸が所属する船舶会社。
南海サルベージKK
水難救助や沈没船引き上げなどを行う南海汽船の子会社。
脚本では「東京湾水難救済会（サルベージ）」とされている。
5万ボルト鉄条網作戦（5万ボルト鉄塔作戦）
ゴジラの2度目の上陸に備え、東京湾沿岸に有刺鉄条網を張り巡らせ、5万ボルトの電流を流す作戦。鉄条網の高さは30メートル、幅は50メートル。
周辺500メートル以内の住民を避難させ作戦は予定通り遂行されたが、ゴジラには効果がなく、鉄塔は熱線により溶かされた。
この作戦の様子は、次作『ゴジラの逆襲』で山根博士が参考映像として流している。
ゴジラ (1954年の映画) スタッフ
当時は「特技監督」という概念がなく、圓谷英二は「特殊技術」としてクレジットされている。
製作スタッフ
監督助手：中島義次、竹林進、所健二、崎上俊家
撮影助手（チーフ）：逢沢譲
撮影助手：余郷勇二、砂山利宗
照明助手：小島正七、原勲、羽田昭三、小島真二、清水博、広沢賢次
照明準備・照明機材：伊久間衛
録音助手：刀根紀雄、田中信行、田久保敏夫、山下博
音響技術：高畠武康、小林武
音響効果助手：竹腰正夫
美術助手：村上庄一、安藤富次郎、萩野長子、安部輝明
舞台責任者：跡見昭
舞台組付：岡村清
装飾：野島秋雄、樋口十九一
小道具組付：野島秋雄
衣装：山口美江子
結髪：大友八千代
技髪：曽根茂、山田順二郎
特殊機械：金子久夫、関根義雄
記録：矢口良江
編集助手：佐原文吾、池田美千子
スチール：田中一清、玉井正夫（鳥羽ロケ）
作品係：神納昭雄
音楽事務：掛下慶吉、大澤泰雄
経理担当：末安昌美
宣伝係：内田和也、加納篤
宣伝担当：斎藤忠夫
製作係：内田博、松下忠
製作助手：黒田達男
ゴジラ (1954年の映画) スタッフ
特殊技術斑
撮影：有川貞昌
監督助手：浅井正勝
撮影助手：富岡素敬、真野田陽一、樺山幸雄、円谷一、高野幸一
照明助手：秋池深仁、畑日出夫
美術助手：井上泰幸、入江義夫、成田亨、菅沼俊
絵コンテ：阿久津巌、生野重一、浜上兵衛
照明助手：畑日出夫、原文良、秋池深仁
光学撮影：荒木秀三郎
特撮作画：幸隆生、飯塚定雄、茂田江津子
合成撮影：泉実、土肥三郎
合成作画：岡田明方、石井義雄、渡嘉敷唯信、進八郎
大道具：牧野金太郎、田中喜一
大道具組付：島袋光和、高山一
小道具：山本久蔵
背景：鈴木福太郎
ゴジラ造形：利光貞三
造形助手：八木泰栄、八木勘寿、開米栄三、鈴木儀雄
石膏：小田切幸雄、冨樫美津男、照井栄、成田亨
石膏助手：立川博章
模型製作：郡司通（郡司模型）、山田模型社、戸井田板金
特殊機械：中代文雄、小川昭二
製作係：坂本泰明
ゴジラ (1954年の映画) 劇中歌
「平和への祈り」
作詞：香山滋
指揮・作曲：伊福部昭
作中で歌われる「平和への祈り」の撮影は、当時女子高だった桐朋学園（現：桐朋学園大学）による全面協力のもと、大講堂に在校生2,000余名が集められての斉唱が行われ、録音や練習においては伊福部が自らタクトを振った。生徒たちには鉛筆などの記念品が贈られたという。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
本作品のプロデューサー田中友幸は1953年に『太平洋の鷲』（本多猪四郎監督）、翌1954年に『さらばラバウル』（本多猪四郎監督）を製作した際に前年に東宝に復帰したばかりの円谷英二と出会い、円谷が手掛けた特撮の成功もあって「特撮物はいける」と実感していたという。この田中が『さらばラバウル』の製作のかたわら全力で進めていたのが同年11月に公開する予定であったインドネシアとの合作映画製作の企画だった。1953年8月、インドネシア国立映画会社、インドネシア・ナショナル・フィルム（尼: Perusahaan Film Nasional Indonesia、略称：ペルフィニ）の社長を務めるウスマル・イスマイルが来日し、東宝との間で日尼合作映画を製作することで合意。両社は仮契約を締結した。これを受けて田中とイスマイルの下で合作映画の企画が進行し、『栄光のかげに』（監督：谷口千吉、脚本：梅田晴夫、主演山口淑子と池部良）というタイトルで、終戦後も日本に帰還せず、インドネシア独立のためにオランダとの独立戦争を闘った元日本兵の姿を描くという映画のストーリーも決定する。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
翌1954年2月16日、脚本の最終的な打ち合わせと本契約のため、田中と谷口はインドネシアの首都ジャカルタを訪問した。2人はイスマイルと協議を重ねて合意に至り、同月25日に東宝とペルフィニは本契約に調印。これを受け、ペルフィニはインドネシアの諸官庁から合作映画製作の承認を次々に取得。一方の東宝も田中の指示で撮影機材や資材を船でジャカルタへ運び込み、後は4月上旬に予定されるクランクインを待つだけという態勢となった。しかし、1954年3月25日、両社は突如として合作映画の製作を断念せざるを得ない状況へと追い込まれる。それは、インドネシアとの国交が樹立しておらず、インドネシア政府の政治的判断が加わったことから、クランクイン直前で制作が不能となったためである。3月25日にペルフィニはインドネシアの外務大臣からストーリーのアイデアに同意できないため合作映画の製作を承認することはできないとの通告を受領。このインドネシア政府からの承認拒絶により、日尼合作映画の製作は土壇場で実現不能となった。4月5日、東宝とペルフィニの両社は共同声明を発表し、日尼合作映画の製作の断念を正式に公表した。両社は共同声明の中で、「確かに外務大臣の反対は映画のストーリーに対するものではあるが、その背景には日尼両国間の政府関係の悪化すなわち未解決の戦時賠償問題があることも事実である」としている。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
田中は後年、合作映画の企画は非常にうまくいっていたが、まだ国交もないのに合作映画を作るとは何事だと向こうの大臣に反対されて追い返され大変辛い思いをしたと語っている。田中は急遽インドネシアからの帰路で代替企画を立てざるを得なくなった。ちょうどそのころ、同年3月に行われたビキニ環礁での核実験と第五福竜丸、第十三光栄丸の被爆事件が社会問題となっていた。これに着想を得た田中は、「ビキニ環礁海底に眠る恐竜が水爆実験の影響で目を覚まし、日本を襲う」という特撮映画の企画を立てた。この時点での企画仮題は、『海底二万哩（マイル）から来た大怪獣』であった。
田中がこの企画を東宝本社の企画会議に提出したところ、製作総指揮の森岩雄の目にとまることとなった。森は戦前から東宝に関わり、円谷を招いた本人であるが、1952年（昭和27年）に公職追放解除を受け、本社に復帰してハリウッド視察を行い、特撮映画の重要性を再認して、戦後解体されていた「特殊技術課」を東宝内に再編成し、円谷を再度招いてこの部門の強化を進めていた。こうして、東宝上層部が無茶な内容だと思ったのか、「子供騙し」として映像化を不可能と判断するなか、森がこの企画に賛成意見を述べ、強硬に支持し、ついにはGOサインにこぎつけることとなった。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
なお、監督の谷口をはじめとする『栄光のかげに』へ参加を予定していたスタッフは、映画『潮騒』へスライドしており、田中もこちらと併行して企画を進行していった。
この前代未聞の企画に臨み、本企画は5月に「G作品」と銘打たれ、極秘裏に進行されることとなった。この時点で「ゴジラ」の名称は東宝文芸部によって決定されており、原作を担当した香山滋は「G作品という名称は、ゴジラの頭文字を取ってそう呼んだ」と、後に述べている。
大まかなストーリーや怪獣の設定が決まると、田中は次に、文芸部の松下忠と2人で、田中自身ファンであった怪奇幻想作家の香山滋の自宅を飛び込みで訪ね、原作執筆を依頼したところ、日頃の鬱憤をゴジラに背負わせ、東京を片っ端から叩き潰せる爽快感のある作品を執筆できると乗り気になった香山から快諾を得た。5月中旬のことだった。こうして、道玄坂の旅館「菊亭」に缶詰めとなって執筆に専念した香山の筆によって、田中曰く「シナリオ風の原作」がリテイクを経て1週間ほどして完成し、これを基に5月27日に「G作品検討用台本」が印刷された。この初稿の時点で、5月23日 - 24日に正式に円谷英二が参画することとなった。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
円谷は1952年（昭和27年）の春に「海から現れた化け物のようなクジラが東京を襲う」、また、1953年（昭和28年）には「インド洋で大蛸が日本の捕鯨船を襲う」という特撮映画のプロットを企画部に提出していた。この円谷の企画の着想は、1945年（昭和20年）の東京大空襲の最中、防空壕に避難していた時に思いついたものであり、家族に対しても、これで戦争の恐ろしさを書いてみたいと語っていた。このいきさつもあり、円谷は怪獣の設定を「大蛸」にすることを提案した。一方、田中は「（当時の）世情に合う」としてこれを「太古の恐竜」とすることを主張、結果として田中案が採用され、主役の怪物のキャラクターは「太古の恐竜」となった。
田中は監督に、前年に2本の特撮作品『太平洋の鷲』と『さらばラバウル』で円谷と組んだ本多猪四郎を抜擢、また、同じく前年に円谷と日本初の立体映画『飛び出した日曜日』を撮った村田武雄に脚本を依頼し、本多と村田の2人で泊まり込みによる脚本製作に入った。田中と円谷はシナリオの進捗状況を確認するため、本多と村田の元を毎日訪れた。村田が特殊技術の限界について言及すると、円谷は「ま、気を遣わずに思い切って書いてみて下さいよ。何とか実現できるように頑張ってみますから」と逆に励ましたという。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
田中友幸は、題名が『海底二万哩から来た大怪獣』では長いので、もっと良い題名はないものかと考えあぐねていたところ、プロデューサーの佐藤一郎から、当時東宝演劇部にいた"「クジラ」が好物で「ゴリラ」のような容貌"をした網倉志朗（後の東宝演芸部部長）という人物のあだ名が「グジラ」だと聞きつけ、語呂の良いこのあだ名を参考にし、「ゴリラ」と「クジラ」を合わせて「ゴジラ」とした。
村田と本多による「G作品 準備稿」が仕上がると、場面ごとに画にしたイメージ・ボード「ピクトリアル・スケッチ」が制作された。美術監督の渡辺が飯塚定雄ほか、4、5人の学生を指導して描き上げた、全228シーン、306カットに上るこの絵コンテは企画室に張り出された。森は村田に「脚本の責任者は貴方だから、絵コンテをスタッフが納得するように、詳しく説明して下さい」と促し、村田が森らスタッフを前に特撮パートと本編パートの注釈を入れるなど説明を行って、検討が重ねられた。浅井正勝によると、ゴジラの吐く「白熱光」や「光る背びれ」は、こうした検討段階で「かっこつけ」で生まれたアイディアだったという。この検討会議が終わると、森は重複でカットするシーンや使えるシーンを口頭で指示した上で、「成功疑いない」と宣言したという。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
次に「ゴジラ」のデザインが検討され、『サンケイ新聞』夕刊で『山男ダンさん』を連載中だった漫画家の阿部和助にデザイン画が依頼されたが、この起用は、「関係者による子供たち相手のアンケートの結果による」と当時報じられている。阿部のデザインはキノコ雲のイメージが強すぎたため、参考程度にとどめ、実際のデザインは渡辺明が行った。渡辺、利光貞三による粘土原型が完成したのは6月末のことだった。
当初、円谷英二はゴジラの撮影方法について欧米に倣い、人形アニメの技法を検討したが、11月3日の封切り上映日から逆算して工程上無理と判断し、演技者が中に入る形でのぬいぐるみ方式を採った。メインの演技者を務めた中島春雄は円谷に、「人形アニメでやれば7年かかるが、お前が演ってくれれば3月でできる」と口説かれたという。それまでの映画の怪獣というと人形アニメでの表現しかなく、カメラマンの有川貞昌も中島も「ぬいぐるみでやるぞ」と円谷に言われても全くイメージが湧かなかったという。『ゴジラ』は本格的な「ぬいぐるみ怪獣」としても日本初の取り組みだった。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
本編では黒澤組から志村喬を準主演に、成瀬組から撮影の玉井正夫美術の中古智、照明の石井長四郎を迎え入れるなどベテランを起用。予算面での規模が大きかったため、当時製作部長だった北猛夫を特別に「美術監督」に据えている。 特撮を担当した円谷英二は本作品のために甥の円谷良夫を介して飯塚定雄、井上泰幸、開米栄三、入江義夫など各方面から若いスタッフを集め、彼らは後に日本特撮界に欠かせない重鎮となった。後にみなとみらい21や六本木ヒルズの計画に携わる立川博章、ウルトラシリーズの美術を手掛ける成田亨らも石膏アルバイトとして参加していた。
これらのスタッフについては本多組の本編A班、円谷組の特技B班、向山組の合成C班の3班体制がとられた。後の特殊技術課では合成も特撮の参加となったが、本作品の時点では合成班は本編班と直接やりとりする独立した部門となっており、円谷が合成班に直接指示することはできなかった。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
ラストシーンの海中撮影のため「日本で最も海の水の透明度の高い処」の調査がなされた結果、伊勢志摩の五ヶ所湾がロケ場所に選ばれ、同時に「大戸島」のロケ地にも決定。8月2日には鳥羽ロケの先発ロケハン隊が出発。円谷組の特撮B班がゴジラの造形などに手間取り準備が遅れたため、本多組の本編A班が特撮B班に先んじて8月7日に撮入。「大戸島」に設定した伊勢志摩の三重県鳥羽市石鏡町（いじかちょう）ほかで1週間にわたるロケを行い、51日後の9月下旬にクランクアップした。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
円谷組の特技B班の撮入は少し遅れて8月下旬からとなり、10月下旬まで都合3か月かけての撮影となった。東宝撮影所内のスタジオは他の作品の撮影で埋まっていたため、特撮班は東宝争議以来閉鎖されていた東宝映画研究所（旧写真化学研究所）で作業することとなった。円谷は若いスタッフを率い、徹夜作業を重ね凝りに凝って撮影に当たった。「朝9時にセットに入り、準備を経て17時ごろから撮入、朝の4 - 5時に撮影を終える」という連日の強行スケジュールで、スタッフからは「ゴジラは5時らにならないと終わらない」と言われた。ミニチュアの設営に時間がかかるため、大道具係から照明係に至るまで総動員してもこのような進行にならざるを得なかったのである。公開時の「東宝スタジオ・メール」に円谷は「だんだん調子が出てきてこれならと思っているうちにクランク・アップした。特殊撮影では、最高を誇るアメリカ映画界に負けない自負を持っている。自慢したいようなしたくないような妙な気持ちです」とコメントしている。一方で、有川貞昌によれば円谷は技術的な面には自信を持ちつつも、撮影中には観客が入るかどうか不安視していたという。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
10月25日に作品が完成。東宝撮影所では初号試写後に完成を祝い、興行成功を祈って本尊にゴジラの撮影用の2号ぬいぐるみをまつり、神主役に平田昭彦、巫女役には河内桃子が扮して撮影所中庭で神式の「ゴジラ祭り」（修祓（しゅばつ）式）が挙行された。田中、本多、円谷らのスタッフ陣と香山滋が祈祷を捧げている。この時、平田が読み上げた祝詞は、その後香山が所有していた。
本作品の制作費は、当時の標準的な映画の制作費が2千万円ほどであったころに約6千万円が直接制作費として投入され、宣伝費などを含めた総額は約1億円であったとされる。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
ゴジラを一度も見たことがなく、また実際には目の前にもいないためにそのイメージをよく掴みにくいことは、本作品に出演した俳優陣にとっても大きな問題だった。作品の本編を担当するA班と特撮を担当するB班はそれぞれ別々に撮影を進めていたため、宝田などA班に所属する俳優らは実物のゴジラを見たことがなく、彼らにとってもゴジラは謎の存在だった。そして、謎の存在のまま撮影はどんどん進行していく。目の前にいないゴジラを相手にしてリアリティのある演技をするため、宝田はゴジラの絵コンテを見てイメージを膨らませ、「ゴジラは東京駅前の丸ビルと同じくらいの高さだ」と聞かされたことから、ゴジラの顔はこの辺りかと想像しながら視線の位置を定めるといった試行錯誤を積み重ねた。宝田が初めて実物のゴジラと対面したとき、すでに撮影は後半に入っていたという。初めてゴジラを見た宝田は「おっかない」と感じたといい、中島春雄が中に入っていると分かっていても気味が悪かったと述懐している。
大戸島の破壊された集落のシーンは世田谷区砧の東宝撮影所付近にあった美術倉庫の丘のふもとにある「農場オープン」に組んだロケセットで撮影され、雨も放水によるものであった。山根らが調査するゴジラの足跡も同オープンに掘られた。山根博士らの調査団を取り巻く村人は、50人余りの東宝の大部屋俳優らが演じている。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
冒頭の栄光丸や東京湾の遊覧船での甲板もセットである。国会議事堂内もセットだが、実際の第一委員会室をモデルとしている。
都内での民衆が逃げるシーンは、品川の八ツ山橋などで撮影された。銀座でのエキストラ撮影は夜中に行われた。
臨時救護所の外観は白金台の伝染病研究所、内観は世田谷区立砧小学校で撮影された。
ゴジラが劇中で銀座和光ビルの時計塔を壊すシーンがあるが、梶田興治によると、和光本社はこれに激怒し、以後2年間ほどは東宝の一切のロケ使用を許可しなかったそうである。梶田によると映画を観た後、本当に銀座和光ビルが壊されたかどうか、確かめに来る人たちがいたという。また、ゴジラの白熱光で炎上する松坂屋の社長は、「縁起でもない」と怒り狂ったという。一方、森永製菓とはタイアップを行っていたため、森永地球儀ネオンはゴジラの侵攻中も破壊されることなく点灯している。
大戸島の台風のシーンでは、本作品のために作られた、トラックのエンジンにセスナのプロペラをつけた特製の大型扇風機が使われている。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
本作品は合成シーンの多さやバリエーションの豊富さでも知られる。合成シーンで使われたオプチカル・プリンターは、円谷が戦前に自作した手動式のものだった。合成技師の向山宏によると、「旧式だが使いやすかった」という。ゴジラが初めて出現するシーンなどの合成は、カメラレンズに黒紙のマスクを張って現場でマスク処理する「生合成（生処理）」だった。白黒映画で鮮明な画面となる「生合成」は、非常に熟練を必要とする、ベテランの向山ならではの技法であり、向山は一度フィルムが引っ掛かって失敗した以外、すべて成功させて見事な合成画面を実現させている。
劇中、テレビ塔でゴジラの実況中継をするアナウンサー役の橘正晃は、汗に濡れた顔の表現をするために自らの発案でオリーブ・オイルを顔に塗り、目の前で火をたいて演技している。
「平和の祈り」の合唱は桐朋女子中学校・高等学校の生徒が動員され、撮影も同校の大講堂で行われた。歌はコーラスグループの洋声会によるプレスコが用いられたが、生徒らは事前に練習して撮影でも歌っていた。ラジオで合唱を聞く民衆のシーンは、東宝撮影所近くにある世田谷区立砧小学校で撮影された。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
クライマックスで芹沢らが着る潜水服は、オレンジ色だった。真夏の8月の炎天下での撮影であり、芹沢博士、尾形役の平田・宝田両人は船上での演技のみであったため、「まるで溶鉱炉の中にいるようでした」と述べている。海中での芹沢のシーンは、演じる平田の前に水槽を置いて撮影している。
みづほ自動車製作所のオートバイ「キャブトン」とタイアップしており、尾形が乗用するほか、南海サルベージの事務所にポスターが貼られている。国会議事堂に到着する陳情団が乗っていたバスは、はとバスの車両を用いている。
劇中には、ユタカテレビやオンキヨーのラジオなど当時の高級家電が登場しており、これらもタイアップ製品であった。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
作品中に登場する「大戸島」のシーンは三重県鳥羽市の石鏡町（いじかちょう、当時は志摩郡鏡浦村石鏡地区）で撮影された。石鏡町は住民のほとんどが漁師や海女の仕事に従事する戸数200戸余り（当時）の小さな漁村であり、ゴジラの出現・フリゲート艦隊の航行・オキシジェン・デストロイヤーを使用するための潜水といったシーンの撮影がここで行われた。伊勢志摩は『伊勢志摩』（1949年、東宝教育映画）や『青い真珠』（1951年、東宝）の両作品で監督を務めた本多にとっては馴染みのあるロケ地だった。この本多班の撮影中、同じ鳥羽の神島では『栄光の影に』の製作が中止となった谷口千吉監督が『潮騒』を撮影していた。当初、ロケ地には八丈島が予定されていた。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
本作品の中では「島」とされているが、実際の石鏡町は島ではない。ただし、助監督として参加した梶田興治によると撮影当時の石鏡町周辺は幹線道路をはじめとする陸の交通網が未だ整備されておらず、鳥羽市街から船で2時間もかけて撮影機材を運び込むような「陸の孤島」だった。1954年8月の『ゴジラ』のロケにエキストラとして参加した石鏡町の古老も、「当時は石鏡町に通じる道路がなく、この辺りは鳥羽港から船で1時間くらいかかる『陸の孤島』だった。『ゴジラ』のロケ隊約60人も船で石鏡町にやって来た」と語っている。また、スタッフが宿泊した旅館「長門館」の経営者は、陸の孤島であった分、電柱などがなく撮影に都合が良かったのであろうと述懐している。
この石鏡町でのロケでは、「ゴジラが出た!」と半鐘が鳴って大戸島の島民らが逃げ惑うシーンで約300人の地元住民（当時の町の人口の約4分の1）が日当600円でエキストラとして起用され、普段の漁師や海女の服装のまま撮影に参加している。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
真夏に行われた石鏡町でのロケは過酷なものだった。町には平地がほとんどなく、海岸からいきなり山の斜面が続くリアス式海岸独特の起伏に富んだ地形であるため、ロケ隊は真夏の炎天下に重い撮影機材や荷物を持って急坂の多い未舗装の山道を登り降りすることを強いられ、疲労によって日射病にかかる者が続出する事態となった。エキストラとして撮影に参加していた現地住民らはそれを見かねてロケ隊の荷物を持ったり撮影機材を運んだりして手助けしてくれたため、苦労していた俳優やスタッフは感激して住民らに深く感謝した。こうした光景を目にした監督の本多猪四郎は、「こんなに親切な人々が暮らす集落をゴジラが襲って破壊することにしているんですからね」と嘆いている。
山根博士役を演じた志村喬も、ロケについて「石鏡の集落には旅館などの宿がないので、ぼくらは毎日、鳥羽から1時間半くらい海上保安庁の船に揺られて石鏡に通っているのですが、船酔いと日射病で毎日数名の女優さん方が倒れています。石鏡の港に船が着いたら、今度はそこから撮影場所の山頂まで急勾配の坂道を1時間くらい登っていかなくてはいけない。ようやく山頂にたどり着いたころにはみんなヘトヘトでね、とても撮影どころじゃないです。なるほど、こんな秘境ならゴジラが出てきても何もおかしくはないなと妙に納得しましたよ」と語っている。島民役の寺沢弘子も船酔いで2、3日寝込んだことを述懐している。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
山道を逃げるシーンでは、島民役の草間璋夫が足を切る怪我を負った。ロケに参加していなかった加藤茂雄によれば、ロケから帰った共演者の堤康久が「かまいたち」に遭ったと吹聴しており、ロケでの話題はその件で持ちきりであったという。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
石鏡ロケではゴジラが大戸島に上陸して姿を現し、それを目撃した島民と調査団一行が恐怖のあまり逃げ惑うというシーンの撮影がメインだったため、突如として巨大な怪物が目の前に出現したと想像したうえで演技してもらう必要があった。そのため、エキストラとして参加した住民らにもゴジラとはいかなるものかについてスタッフが詳しく説明を行い「あそこの山の尾根の向こうから、ゴジラが顔をのぞかせるんです」と言っても、住民らはみんな「そんな馬鹿な」と笑うばかりで誰も話を信じてくれない。そこを何とか説得し、俳優やエキストラがひとしきり山道を駆け回って撮影を終えた。それでもやはり、年に1 - 2回、町の小学校の校庭で開かれる巡回映画会でしか映画に接したことがない住民らはどうしても納得がいかず、「そのゴジラとやらはここにいないのに、どうして撮影することができるのか?」と助監督の梶田興治を質問攻めにしたため、彼が返答に窮して困り果てるという一幕もあった。中島春雄によれば、ロケから戻ってきた大部屋俳優たちは「変な撮影だった」と語っていたといい、中島もゴジラがどんな怪獣か尋ねられることが多くなったという。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
大戸島の神社での神楽のシーンは、鳥羽の賀多神社での神楽をそのまま撮影した。天狗の面や踊りの奉納などもすべて現地のもので、伊福部の作曲した神楽のみが架空のものである。作品中でゴジラは大戸島に古くから言い伝わる伝説の巨大な海の怪物として描かれているが、石鏡町を含む志摩地方には「海には人を誘惑して海底へ引きずり込み人命を奪うトモカズキ、人の尻から生肝を抜き取る尻コボシなどの魔物が潜んでいる」という古くからの言い伝えがある。そのため、石鏡町の海女たちは2019年現在もこうした海の魔物を退散させるための魔除けとしてドーマン・セーマンの入った磯着や手拭・道具を身につけ、または携えて海に潜っている。このように石鏡町では昔ながらの古俗がよく残されており、住民らの魔除け信仰を示す「蘇民将来子孫家のお札」も町の随所に立てられている。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
石鏡町での撮影には合成シーンが多いため、円谷英二も立ち会った。ロケから60年が経過した2014年8月時点で、石鏡町でゴジラとのつながりを示すものは鳥羽磯部漁業協同組合石鏡支所の事務所前に置かれているゴジラの顔出しパネルしかない。また、本作品でゴジラが巨大な足跡を残していった大木の浜（おおぎのはま）も、ロケ当時の姿とほとんど変わることなく海女たちの仕事の場となっている。一方、島民たちがゴジラから逃げ惑うシーンに用いられた一帯は同年12月時点で「ゴジラ坂」との通称で親しまれており、観光名所としても紹介されている。
尾形と恵美子が海辺で語り合うシーンも撮影されたが、完成作品ではカットされた。
自衛隊や海上保安庁については、担当各庁に脚本を閲覧してもらったうえで全面協力を得たが、自衛隊が映画に協力したのは本作品が初めてのことである。特車隊の出動シーンは、宇都宮駐屯地で撮影が行われた。艦上での隊員たちの様子と爆雷の爆発シーンには1944年8月10日に公開された「日本ニュース 第219号」から「駆潜訓練」のシーンの映像が流用されている。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
鳥羽ロケでは、海上保安庁の「こうず」「こたか」「愛知丸」の巡視船が撮影に協力している。ヘリコプターも実際の巡視船に搭載されていたものである。乗組員も俳優は1人のみで、そのほかは本物の海上保安官がエキストラとして出演しており、ラストシーンでの敬礼の掛け声もこうずの次席通信士が務めた。鳥羽での撮影後には、海上保安官と俳優らでソフトボールの親善大会も行われた。助監督の所健二によれば、新潟に配備されていた船も動員したため新潟側の警備が空いてしまい、後日問題になったという。
この五ヶ所湾でのロケでは、海中撮影のために本職のサルベージ会社が協力したが、同社の係員が送気ポンプの操作を誤った結果、水中撮影中だったカメラマンの逢沢譲が窒息しかけるアクシデントが起こった。また、真夏の海上ロケでは、巡視船の甲板にて上半身裸で撮影に臨んでいた本多が日焼けしすぎた結果、背中に水ぶくれができてしまい、後年まで痕が残った。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
脚本では、調査団は尾形が船長を務める「かもめ丸」で大戸島へ向かうこととされていた。しかし、撮影にあたり、調査団は海上保安庁の巡視船「しきね」で大戸島へ向かうとのストーリーに急遽変更された。なお、1954年3月1日にビキニ環礁にてアメリカ軍が実施した水素爆弾実験「ブラボー実験」に遭遇し、死の灰を浴びた第五福竜丸を東京に曳航したのも、海上保安庁の巡視船「しきね」である。調査団の船上でのシーンは「こうず」で撮影している。
制作当時の東宝には戦後間もなく解体されて以来、「特殊技術課」がまだ正式に再発足しておらず、「特殊美術」のセクションもなかったため、美術監督の渡辺明ら美術スタッフは、本編美術の部屋を借りて作業していた。井上泰幸は新東宝から本作品のために7月から参加したが、本作品完成後には説得されて東宝のスタッフとなった。入江によれば、美術予算は通常の作品よりも多かったが、ミニチュアの破壊がうまくいかずに作り直すことも多かったため、潤沢とは言いがたかったという。
従来の特撮映画では、特撮は本編の下請けという扱いであったが、本作品では監督の本多は自身に特撮はできないとして、円谷にすべて任せていた。また、人物の撮影でも、ゴジラの動きなど把握する必要がある場面では、本多からの依頼で特撮班が務めることもあった。
ゴジラの足跡で発見されたトリロバイトは、特撮班ではなく本編美術が制作した。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
過去に例のない特撮撮影は東宝撮影所内でも関心を集め、東宝の重役や本多と同期の黒澤明などが特撮の撮影現場を見学に訪れていた。
劇中のゴジラの身長が、円谷の「和光ビルの時計台を壊そう」という意見から、「ビル街の上から頭が覗く」という理由で「50メートル」と設定されたため、これに合わせてミニチュアは25分の1スケールに統一された。東京の市街地の精巧なミニチュア群が作られたが、銀座のミニチュアの制作では当該ビルから図面の提供を受けられないことも多かったため、円谷は渡辺、井上、入江義夫、牧野金太郎ら美術スタッフとともにロケハンを行い、10センチメートルずつ紅白に塗った2メートルの棒を基準に割り出した寸法をもとに井上と入江が図面を引いた。銀座のビル上でのロケハンでは、円谷が「あそこのビルを燃やそうか」などと打ち合わせを行っていたため、警察官から不審尋問を受けたというエピソードもある。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
この銀座のミニチュアは、実景写真と見比べながら寸分違わないよう1か月ほどかけて制作された。美術スタッフには、当時美大生だった成田亨もアルバイトで参加し、ミニチュアのビルの製作などを担当しているが、当初は彼ら美大のアルバイトや出入りの石膏屋が図面を見ずに作っていたため、縮尺がばらばらになってしまった。美術監督の渡辺はこれに怒り、図面通りに全部やり直させている。また、井上によれば、ゴジラの足をめり込ませるため道路を二重にしていたが、撮影前にスタッフが踏み抜いてしまうことが相次ぎ、修復に時間がかかったという。歩道の鎖を張っていた鉄棒も鉄で再現していたが、着ぐるみが転んだ際に刺さりそうになるため、桐材のものに替えられた。モノクロかつハイスピード撮影であることから、ミニチュアが本物通りの配色では暗く映ってしまうため、美術アルバイトとして参加した飯塚定雄は「本物より明るめに塗ってくれ」という指示であったことを証言している。
ゴジラ (1954年の映画) 作品解説
市街地のミニチュアがほぼ完成したころ、円谷が「生活感情を出してほしい」と要望したため、カメラマンの有川の発案で糸ヒューズを使って都電や電信柱の電線を張り巡らせることとなった。すでにスタッフは手一杯だったので有川ら撮影班が作業に駆り出されたが、撮影に入ると照明の熱でヒューズ線が伸びてしまい、張り替えの連続だったという。そのうちにスタッフは要領を覚え、カメラに映る範囲にのみ電線を張っていたところ、円谷は「俺が欲しいのは画面の外だ」と激怒した。地上からゴジラを見上げるアングルでは、ヒューズを貼ったガラスをカメラの前に置き、架線越しに見上げている様を表現している。一方で、街灯は注射用のアンプルを用いて制作されたが、円谷はゴジラの重さで道路が壊れないのはおかしいとの考えから足元にほとんどカメラを向けなかったため、画面には映らなかった。