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オサガメ
オサガメ（長亀、Dermochelys coriacea）は、爬虫綱カメ目オサガメ科オサガメ属に分類されるカメ。現生種では本種のみでオサガメ科オサガメ属を構成する。
オサガメ 分布
インド洋、大西洋、太平洋、地中海
繁殖地はインドネシア、コスタリカ、スリナム、スリランカ、マレーシア、パナマ、パプアニューギニア、南アフリカ共和国など。ウミガメ上科の他種と比較すると回遊性が大きいためか繁殖地は流動的で、仏領ギアナで繁殖地だった砂浜が侵食されると、仏領ギアナ内の別の砂浜や新しく砂浜が形成されたスリナムで産卵数が増加した例もある。フロリダ半島は比較的新しい繁殖地で、以前はほとんど産卵が確認されていなかったが産卵数が増加している。日本では2002年に奄美大島で産卵例がある。
オサガメ 形態
甲長120 - 189センチメートル。最大体重916キログラムと現生するカメ目最大種。骨質と鱗からなる甲羅は発達せず、皮膚で覆われる。英名（leatherback=背中が皮の）の由来になっている。背面には5本、体側面に1本ずつ、腹面に5本の筋状の盛りあがり（キール）がある。背面や体側面の体色は黒く、腹面は白い。背甲や四肢には白い斑点が入る。腹面は白色斑の割合が大きく、ほぼ白色になる。
上顎の先端は鉤状に尖り、クラゲを捕らえるのに適していると考えられている。咬合面は薄く刃物状で、クラゲを切断するのに適していると考える説もある。二次口蓋は発達しない。前肢は幅広い鰭状。前肢に爪はない。
塩腺の大きさは、脳の約2倍の大きさに達する。食道は長く、体の中心部で一度折り返してから胃に繋がる構造になっている。心臓は隔壁に弁のついた穴があり二心房二心室に近く、肺循環と体循環が完全に分離する。軟骨内に毛細血管が伸び、軟骨の伸長を促すと共に軟骨基部では急速に軟骨の再吸収と石灰化が行われ大型化の要因になっているとされる。体内に外気温よりも体温を高く維持できる発熱器官があり、これにより比較的低温にも耐性があると考えられている。骨盤は癒合せず、軟骨で結合される。
オサガメ 形態
卵は直径5 - 6センチメートルの球形。孵化直後の幼体は甲長5 - 6センチメートルだが、生後1年で甲長60センチメートルに達すると考えられている。生後4年で背甲の正中線上の湾曲に沿った長さ（曲甲長）100センチメートルに達し、以後も年あたり8.6センチメートル成長する。孵化直後の幼体は背甲や四肢が小型鱗で覆われるが、成長に伴い消失する。
前脚の鰭は特に大きく、差し渡し2.7mに達するという。骨格は軽量化されている。前述の様に骨性の甲羅が発達しない他、頭骨は緩く重なりあうだけで縫合せず、四肢を構成する骨も中空のものが多い。生体ではこの内部に大量の油を含んでいる。身体も大きく、体積に対する身体の表面積の比率が小さいため、体温の保持には有利である。骨の内部に存在する大量の油も体温の保持に関係しているといわれる。これらの特徴は、このカメの特異な生態に由来するものである。孵化後3 - 15年（諸説あり）で甲長150センチを超える成体となる。
オサガメ 分類
オサガメ科の化石種は日本（北海道や淡路島）で白亜紀後期の地層からメソダーモケリス、北アメリカ大陸やヨーロッパで始新世の地層からエオスファルギス、アフリカ大陸や北アメリカ大陸・ヨーロッパで始新世の地層からプセフォフォルスPsephoohorusなどが発見されている。
オサガメ 生態
熱帯から温帯にかけての外洋に生息するが、水温の低い高緯度地域（北緯71度、南緯47度）まで回遊することもある。潜水能力は高く、水深1,000メートル以上（最長潜水71分、最大水深1,250メートル）まで潜水すると考えられている。本種が深海まで潜水するのは水温躍層にいるクラゲを捕食するためと考えられている。
骨格が薄く、弾力があるのは水圧を分散し、脳や内臓へのダメージを避けるための適応であろう。この潜水は、朝方に深く、夕刻には浅くなる傾向がある。これは、餌となるクラゲの生態と関係があるといわれる。ただし、暗い深海においていかなる方法でクラゲを捕らえるのかは判明していない。遊泳速度も最高で時速24kmとウミガメとしては最速。その活発な行動故か、性質も荒い。
カナダの都市ハリファクスにオサガメの死体が打ち上げられたことがあり、生物学者シャーマン・ブリークニーは、その死体を調査し、熱帯からオサガメが北上してきたと推定した。
オサガメ 生態
主にクラゲを食べるが、甲殻類、棘皮動物、軟体動物、魚類、藻類なども食べる。シャチの胃の内容物から本種が発見された例もある。
クラゲは100gあたり22キロカロリーと栄養価は低く、体重数百キロの大型の個体となると一日の摂取量は100キロ近くなる計算であるという。
繁殖様式は卵生。マレー半島やニューギニア島では5 - 9月に卵を産む。卵は55 - 70日で孵化する。生後13 - 14年、早ければ生後3 - 4年で成熟する。性染色体をもたず発生時の温度によって雌雄が決定し（温度依存性決定）、雌雄がほぼ同率で産まれる温度（臨界温度）はスリナムや仏領ギアナで29.5 ℃、コスタリカで29.4 ℃の報告例がある。
オサガメ 人間との関係
卵は食用とされることもある。しかし肉はクラゲ由来の毒を含んでいるので食用には適さない。インドネシアにおいては体内の油はランプに用いられる。日本では江戸時代に平戸周辺（ヤサバと呼称）の捕鯨業者に灯油用に捕獲されることもあった。一方でアカウミガメを捕獲・食用とすることもあった四国（ヤツボネと呼称）や紀伊半島でも捕獲はされなかった。
オサガメ 人間との関係
漁業による混獲（特にマグロ用の延縄漁）、食用の乱獲などにより生息数は激減している。2000年には40か国の操業データと13のオブサーバー監視プログラムから約50,000頭が混獲されたと推定されている。太平洋での主要繁殖地であったマレーシアのトレンガヌ州では1956年における産卵巣は10,155個、1978年に3,500個、1984年に788個、1995年に35個と激減している。これは1980年代の漁業による混獲（トレンガヌ沖での刺し漁による混獲個体は1984年に77頭・1985年に33頭、トロール網漁による混獲個体は1984年に402頭・1985年に284頭と推定）、卵の乱獲、観光客による産卵地の環境悪化、1960年代から保護目的で行政により卵を採取して飼育下で孵化させようとした試みが行われたが卵を移動したことによる孵化率の低下・孵化温度が高温だったことで性差がメスに偏ったことなどが原因と推定されている。コスタリカのラスバウラス海洋国立公園では20年にわたり年あたり約90%の卵が組織的に盗掘され続けたことにより、産卵数が激減した。直接の因果関係は不明であるもののプラスチック製の袋やシートをクラゲと誤って食べることも多く、消化器官の障害や摂食不良が懸念されている。
オサガメ 人間との関係
2009年にカナダ・トロント大学などの研究グループが発表したオサガメの研究(1885-2007年、個体数408匹の解剖結果)で、死亡したオサガメの胃の中からプラスチック製品が見つかる割合は、初めて見つかった1968年以降、1998年には個体数全体の40％。1968年から2007年までの平均も37％と高い割合で推移している。クラゲと間違えてポリ袋や風船、たばこやお菓子の包装、釣り糸などを捕食している個体を多数確認しており、その中にはビニール袋を消化管につまらせて直接の死因と疑われている個体も11例確認されている。日本ではクラゲと間違えやすいビニール袋類の誤飲が直接の死因なのか、明確な因果関係が示されていないが、欧米ではビニール袋や風船のような漂流・漂着ごみもオサガメの生命を脅かすものと見なされている。場所によっては、人工繁殖などの試みも成されている。
インド洋南西部、大西洋南西部、太平洋東部、太平洋西部個体群
CRITICALLY ENDANGERED (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001))
大西洋北西部個体群
LEAST CONCERN (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001))
インド洋北東部、大西洋南東部個体群
DATA DEFICIENT (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001))
常に四肢を動かして遊泳し閉鎖環境で自己定位することができないことから、壁面に頭部が激突してしまい飼育は難しいとされる。
京都府京丹後市網野町の琴引浜鳴き砂文化館には2013年1月に同町の海岸に打ち上げられたオサガメの剥製が展示されている。
オサガメ科
オサガメ科（オサガメか、学名：Dermochelyidae）は、カメ目ウミガメ上科の科。現生1属と絶滅7属からなる。
オサガメ科 既知属の分類
以下のリストは注記がない限りHirayama and Tong (2003) による。
オサガメ科 系統
Evers et al. (2019)による。
山下いくと
山下 いくと（やました いくと、1965年8月23日 - ）は、日本の漫画家、メカニックデザイナー。岐阜県大垣市出身、現在も岐阜を拠点に活動を続けている。
漫画家としての代表作は『ダークウィスパー』『風の住処 -銀河標準時-』など。またメカニックデザイナーとして数々のアニメーション作品に参加し、『ふしぎの海のナディア』『新世紀エヴァンゲリオン』『機動戦士Gundam GQuuuuuuX（ジークアクス）』などのデザインを手掛けている。一方、TVアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』を原作とする小説『エヴァンゲリオン ANIMA』では、制作総指揮とイラスト、そして途中からは小説の執筆も担当した。また「日本アニメ（ーター）見本市」で発表された短編アニメ『偶像戦域』では、初めて監督を担当した。
メカニック描写の斬新さとデザインのセンスについては海外でも高い評価を受けている。
山下いくと 来歴
名古屋芸術大学美術学部出身。大学時代に地元のSF系の同人誌に漫画を描くようになり、そこでのちに『新世紀エヴァンゲリオン』などのアニメ制作に共に参加することになる漫画家のきお誠児と出会う。
大学卒業後、ロボットアニメ専門のアンソロジーコミック集『サイバーコミックス』で漫画家として活動を開始する。一方、プロになった後も同人サークル「BLUE AND PURPLE」を主宰し、設定資料集や画集といった作品を発行するなどの活動を続けている。
その後、『サイバーコミックス』の編集を担当していたゼネラルプロダクツがアニメ制作会社ガイナックスの母体企業であった縁で、メカニックデザイナーとして『トップをねらえ!』『ふしぎの海のナディア』『新世紀エヴァンゲリオン』といったアニメ作品の制作に参加するようになる。
OVA『戦闘妖精雪風』ではデザインだけでなく、最終巻で絵コンテ・脚本も担当。演出についてのアイデアも出した。
2008年から「電撃ホビーマガジン」で連載された小説『エヴァンゲリオン ANIMA』では、執筆、デザイン、イラスト、製作総指揮を兼任した。
2015年に日本アニメ（ーター）見本市で発表された短編アニメ「偶像戦域」で監督を務めた。
山下いくと エピソード
ふしぎの海のナディア
ニュー・ノーチラス号のデザインを担当。初期のデザイン案では、西洋の剣を思わせる4枚羽根を持つ前進翼という独特なデザインだったが、庵野秀明監督に「作画がしにくい」ということで外形をリファインされている。そのリファインがあまりにも原型を残していなかったため「名前のクレジットはいらない」といったところ、実際にクレジット表記から名前がなくなった。艦橋など船内のデザインは原案から変更されずに使われ、配色のみ原色系のカラフルな色に変えられた。
新世紀エヴァンゲリオン
山下いくと エピソード
企画には途中から参加し、メカニックデザインと設定を担当した。最初は主役メカを担当する人間が別におり、山下へのオファーはその周辺メカのデザインだったため断った。しかしその後、改めて主役メカのオファーが来たので引き受けることにした。ガイナックスから伝わる断片的な情報でデザインを始め、外形だけでなくカラーリングや設定も含めたEVA全体をデザインした。庵野秀明監督が求める「コックピットは胸部にあること」「胸板を薄くすること」という条件を両立させるため、個人の判断でコックピットは脊椎を通す形式に決め、庵野監督からは事後承諾を得た。また「エントリープラグ」などの名称も決めた。固定武装の中でナイフについては現実のナイフやカッターナイフをそのままスケールアップして使用するという案は山下のものではない。エヴァンゲリオンのデザインはほぼ全て手掛けているが、旧劇場版のEVAシリーズのデザインだけは、本田雄のものが採用された。メカデザインだけでなく、NERVのマークや番組タイトルロゴのデザインも手掛けた。また山下はデザインだけでなく作品の世界観設定やSF設定も行っており、社会的ブームを盛り上げた一因である作品考察については、山下ときお誠児が提出したアイデアも大きく貢献しているとされる。第3新東京市の初期稿やラフ設定のうち、SF構想的なものは山下ときお誠児、そして庵野秀明やガイナックスのスタッフが考え、美術はスタジオ美峰が手がけた。庵野監督はアニメ制作の初期段階においては受け身の姿勢を取り、各スタッフに出させたアイデアをぶつけ合わせることで話の骨格に肉付けをしていくスタイルである。そのため、設定担当である山下にも脚本の初期稿が渡され、思い付いたアイデアやストーリーなどを電話やFAXで庵野監督に伝えた。テレビシリーズの最終回の候補案や旧劇場版用の準備プロットについても自分なりのものを提案した。また一部キャラクター設定についての案も出している。
山下いくと エピソード
エヴァンゲリオン ANIMA
企画のきっかけは、2004年頃に庵野が「『エヴァンゲリオン』でもガンダムシリーズのような多角的なメディア展開が出来ないか」と考えたこと。その頃すでにキャラクターデザインの貞本義行によるコミックが展開されていたが、庵野はそれをさらに広げたいと考えていた。そこで山下は自分が温めていた企画を小説で展開させて欲しいと提案し、庵野から承諾を得た。アニメでは実現できないデザインを追求するための立体物ありきで考えられた企画で、山下はデザインやイラストを担当し、小説家の陰山琢磨が執筆する形で始まった。その後、山下が小説の執筆も担当することになった。
青の6号
最初は参加する予定はなかったが、本人の漫画『ダークウィスパー』が海を舞台にしたものであったために一部の人間が「山下いくとは参加しないのか」と言い始め、それが伝言ゲームの要領で伝わるうちに「山下本人がやらせろと言っている」と変化。それを聞いたアニメ制作会社のゴンゾが実際に仕事を依頼し、潜水艦をデザインすることになった。
戦闘妖精雪風
山下いくと エピソード
OVA版のメカデザイナーとして戦闘機等のデザインを手がけた。主役機・メイヴのデザインは「蓮の花」をヒントにしているとのこと。山下が関わるようになったきっかけは、現場からの推薦だった。『青の6号』で一緒に仕事をしたゴンゾのスタッフからプロデューサーに「是非山下に依頼して欲しい」という話があり、その後正式にオファーが出された。この作品ではデザインだけでなく、コンテや脚本も担当したほか、演出面でもいろいろなアイデアを出している。また山下が気晴らしで描いたいたずら描きのキャラクター「メイヴちゃん」が元となり、派生作品のOVA『戦闘妖精少女 たすけて! メイヴちゃん』が制作された。これは制作公式がメカの擬人化を作品化した草分けとして認識されている。「メイヴちゃん」のキャラクター誕生のきっかけは、主役機・メイヴのデザインをエンジン部まで描き上げたところでそのデータが全部消えてしまったこと。それに腹を立てた山下は、うっぷん晴らしに落書きとして「メイヴちゃん」を描いた。本来ならば戯れで描いた1イラストで終わるところが、フィギュア化、OVA化とトントン拍子にメディア展開が進んでいった。
機動戦士Gundam GQuuuuuuX
エヴァンゲリオンのデザイナーとして知られる山下がガンダムのデザインを手掛けたことについて、カラーの杉谷勇樹プロデューサーは「スタッフについては鶴巻和哉監督の信頼をおける人にお願いすることができた」「エヴァンゲリオンのデザイナーがガンダムをデザインしたらどうなるか?という一つの答え。ガンダムは面が多く、ロボット然としたデザインだが、エヴァンゲリオンは鎧を着た人間という感じ。（GQuuuuuuXのモビルスーツの）肩や股関節がより人間らしい動きができるようにデザインされているのは監督がこだわっているところ」と語っている。
アントワーヌ・ローラン・ド・ジュシュー
アントワーヌ・ローラン・ド・ジュシュー（Antoine Laurent de Jussieu、1748年4月12日 - 1836年9月17日）は、フランスの植物学者。特に顕花植物の分類に関する著書『植物の属』（"Genera plantarum"：1789年）の中で、今でも使われている科の多くを定義したことで知られる。
アントワーヌ・ローラン・ド・ジュシュー 人物
1748年4月12日、リヨンで生まれた。叔父アントワーヌ、ベルナール、ジョセフは全員植物学者であり、アントワーヌ・ローランはベルナールの呼びかけに応じて1765年にパリに出た。パリで医学を学んで学位をとった後、1770年に王立植物園に迎えられて助手を務めた。
ベルナール・ド・ジュシューの考えを発展させ、1789年の『植物の属』で形態による新しい分類体系を公表した。彼以前のカール・フォン・リンネによる分類は、雄蕊と雌蕊の数によって植物を分類していたので不自然な部分が多かったが、ジュシューの分類体系は子葉の数から始まるより自然なもので、その後の顕花植物の分類すべての基礎となるものである。著書の『植物の属』についてジョルジュ・キュヴィエは、実験科学におけるアントワーヌ・ラヴォアジエの業績に匹敵する画期的業績であると賞賛しているが、ジュシュー自身もキュヴィエやオーギュスタン・ピラミュ・ドゥ・カンドールの仕事から大いに影響を受けている。
アントワーヌ・ローラン・ド・ジュシュー 人物
『植物の属』の出版直後にフランス革命が勃発し、ジュシューはパリの病院を司る役職を当てられた。1793年に主にジュシューの努力により国立自然史博物館が設立され、ジュシューは館長に就任した。1804年に医科大学の植物学教授になり、1826年まで務めた。晩年はほとんど失明したが、息子アドリアン＝アンリも植物学者となり、彼の後を継いで植物学教授を務めた。
1836年9月17日、パリで死去した。
大高忠雄
大高 忠雄（おおたか ただお、寛文12年（1672年）-元禄16年2月4日（1703年3月20日））は、江戸時代前期の武士。赤穂浪士四十七士の一人。本姓は安倍氏。家紋は丸に三盛亀甲花菱。通称は源五・源吾（げんご）。また、子葉という雅号を持ち、俳諧にも事績を残した。
大高忠雄 出自
大高家は平安時代から続く名門である。奥州豪族安倍貞任の一族で奥州の大高館を本拠としていたので大高氏を称するようになったという。その後も代々大高家は安倍氏嫡流（安東氏）に仕え続け、江戸時代にも安倍氏・安東氏の嫡流である陸奥国三春藩主秋田氏に仕えていた。なお大高家も安倍氏一族の出自であるので大高本家は藩主と同じ「秋田」姓を名乗ることを認められていた。源五の父である忠晴は、この秋田家（大高本家）の庶子であった。庶子であるので「秋田」の家名ではなく「大高」を家名とし、浅野長直に仕えた。浅野家では新参ながら200石という厚遇であったことからも大高家の出自の良さがうかがえる。
大高忠雄 生涯
寛文12年（1672年）、赤穂藩士大高忠晴（200石）の長男として赤穂に生まれた。幼名は六郎。母は小野寺秀和の姉（貞立尼）。弟に小野寺秀富がいる。
延宝4年（1676年）4月3日に父・忠晴が死去したため、大高家の家督を相続。ただし父が200石であったのに忠雄は20石5人扶持しか相続を認められなかった。藩内では金奉行・膳番元方・腰物方などを務めた。
水間沾徳に弟子入りして俳諧を学び、俳人としての才能を大いに発揮した（ただし後に、水間は赤穂事件そのものは批判している）。同じく俳人として名高い萱野重実や神崎則休などと並んで“浅野家三羽烏”などと称されていたといわれる。俳諧集『二ツの竹』を編著したのも子葉（大高忠雄）である。元禄9年（1696年）の参勤交代への従軍ではじめて江戸へ入り、翌年10年（1697年）に赤穂へ帰国するが、その時の旅の様子を紀行文にして『丁丑紀行』を著している。
ところが、元禄14年（1701年）3月14日、主君浅野長矩が江戸城松之大廊下で吉良義央に刃傷に及び、浅野長矩は即日切腹、赤穂藩は改易となった。この凶変の際には忠雄は主君に供奉して江戸にあった。しかし急遽赤穂へと向かい、赤穂城内の論争では一貫して大石良雄派として行動し、大石の盟約にも加わった。赤穂城開城後は、大津や京都に住んだ。忠雄は大石の信任がかなり厚い人物の一人で重要な局面でよく使者に立てられている。
大高忠雄 生涯
元禄14年（1701年）9月下旬、江戸急進派の堀部武庸らが大石良雄の御家再興運動中にそれを差し置いて吉良義央への仇討ちを強硬に主張して大石の江戸下向を迫った際には、鎮撫の使者として進藤俊式とともに江戸へ派遣されている（もっとも逆に安兵衛らの意見に同調して仇討ち急進派となってしまっている。大石良雄自らが江戸下向し、帰京した後に大高も一時帰京した）。元禄15年（1702年）7月、浅野長矩の弟浅野長広の広島浅野宗家への永預けが決まり、浅野家再興が絶望的となり、大石は京都円山での会議で仇討ちを決定し（円山会議）、大石は命を惜しむ者に脱盟の機会を与えるため「神文返し」を実行することとしたが、この際にも同志のところを回る使者として選ばれたのはこの大高忠雄と貝賀友信であった。
大高忠雄 生涯
元禄15年（1702年）9月18日、忠雄は江戸下向にあたり、豪商綿屋善右衛門（赤穂藩のお出入り商人で赤穂藩改易後は討ち入り計画を経済的に支援していた）より26両を借用。また遺作として『二ツの竹』を江戸下向直前に編著・出版する。師匠と仰いだ水間沾徳などそうそうたる俳人が句をよせている。そして10月18日に主君の仇吉良義央を討つため江戸へ下った。江戸では町人脇屋新兵衛（わきやしんべえ）を名乗った。大石良雄は忠雄の入手した情報を、横川宗房が親しくしていた上野介と親しい坊主の許に来た手紙の情報と照らし合わせて、信用し、12月14日を討ち入りの日と決める。
吉良屋敷への討ち入りでは、忠雄は表門隊に属して大太刀を持って奮戦。武林隆重が吉良義央を斬殺、間光興がその首をあげ、一行は浅野長矩の眠る泉岳寺へ入った。泉岳寺では子葉を知る僧侶から一句を求められ、「山をさく刀もおれて松の雪」の一句を残した。
江戸幕府により大石の嫡男大石良金らとともに芝三田の松山藩主松平定直の中屋敷へ預けられた。松平家では大高らを罪人として厳しく扱った記録が残る。更にまだ処分も決まってない時期から、全員の切腹における介錯人まで決めてしまった。
元禄16年（1703年）2月4日、赤穂浪士へ切腹が命じられ、忠雄は松平家預かりの浪士10人の最後に切腹の座につき、「梅で呑む茶屋もあるべし死出の山」の一句を残した。松平家家臣の宮原久太夫頼安の介錯で切腹。享年32。主君・浅野長矩と同じ泉岳寺に葬られた。戒名は、刃無一劔信士。興聖寺にも大高のものと伝わる墓があるが卒塔婆も無く荒廃して傾いており、石が削られ前面の文字が読めなくなっている。
大高忠雄 創作・脚色
大高忠雄が江戸に下向しようとしている道中、団蔵というヤクザ者の馬子が「馬に乗れ」とからんできた。忠雄は断ったが、腰抜け侍と見て調子に乗った団蔵は「詫び証文を書け」と因縁をつけてくる。大高はここで騒ぎになるわけにはいかないと思って、おとなしくその証文を書いた。これを見た団蔵は腰抜け侍ぶりを笑ったが、その後、赤穂浪士の討ち入りがあり、そのなかに忠雄がいたことを知った団蔵は己を恥じて出家の上、忠雄を弔ったという。大高源吾の詫証文が三嶋大社に残されており、元禄14年（1701年）九月の日付が入っている。事の真偽は不明であるが、後世になり「赤穂義士銘々伝―神崎東下り」で同じ赤穂浪士の神崎与五郎が箱根甘酒茶屋で遭遇した逸話として伝承された。
大高忠雄 創作・脚色
忠臣蔵では忠雄は俳人宝井其角とも交流があったとされ、討ち入りの前夜、煤払竹売に変装して吉良屋敷を探索していた忠雄が両国橋のたもとで偶然其角と出会った際、「西国へ就職が決まった」と別れの挨拶をした忠雄に対し、其角は餞に「年の瀬や水の流れと人の身は」と詠んだ。これに対し、忠雄は「あした待たるるその宝船」と返し、仇討ち決行をほのめかしたという逸話が挿入されている。明治になってこの場面を主題にした歌舞伎の『松浦の太鼓』がつくられた。大高「日の恩やたちまち砕く厚氷」に、其角「月雪の中や命の捨てどころ」としている創作もある。しかし史実では、大高が江戸で其角に近づいたり、教えを受けた事実はなく、両国橋での話も実話ではない。それを裏付ける史料もなく後世のフィクションである。大高は歌人や連歌師ではなく、付句の流れが作法と合致せず不自然である。中央義士会も「大高源五と宝井其角とのエピソードは後世に作られた話である」としている。
同じく忠臣蔵では、大高は俳人としての縁から吉良家出入りの茶人・山田宗徧に入門して、12月14日に吉良屋敷で茶会があることを突きとめたり、吉良邸から、茶器の名物「桂籠」を盗んで、潮田高教に泉岳寺まで運ばせたというような逸話がある。また吉良邸に宿泊して討ち入りに遭遇してしまった宗徧が、「桂籠」を抱えて逃げ惑う処を大高が襲撃し、茶器に刀傷（もしくは隠れてる処を突いた槍傷）が残ったという脚色もある。実際には山田宗徧に大高が入門したという事実も、宗徧が茶会の日程を教えた史料も存在しない。宮澤誠一は、宗徧による日程の漏洩は大高に活躍の場を与えるための俗説として退けている。さらに「桂籠花入」の逸話も創作である。
タランテラ
タランテラ (tarantella) は、イタリア・ナポリの舞曲。
3/8または6/8拍子のテンポの速い曲である。曲名は、タラントという町の名前に由来するという。また、同じ町の名を由来とする毒蜘蛛のタランチュラに噛まれると、その毒を抜くために踊り続けなければならないとする話から付けられたという説もあるほか、その毒の苦しさゆえに踊り狂って死に、それを表現したという説もある。
タランテラの歴史は中世にまで遡ることができ、より古い形式のダンスが起源とされる。マンドリンやタンバリンの演奏に合わせて踊られるが、1つのスタイルに固まるまでいろいろなリズムが存在したらしい。ショパンやリストなども、タランテラを作曲している。
タランテラは、1人で踊ることよりはグループ、特にカップルや女性のペアで踊られることが多い円舞曲である。最初は右回りに踊るが、曲の一区切り毎に回る方向も左になり、テンポも速くなる。これが何回か繰り返され、遅れずについていくのがだんだん難しくなっていく。
タランテラは舞台ではヘンリック・イプセンの『人形の家』、映画では『ゴッドファーザー』などに登場する。
川本征平
川本 征平（かわもと しょうへい、1938年 - 2023年10月15日）は、日本の男性アニメーション美術監督、アトリエローク元代表取締役、杉並アニメ振興協議会会長である。島根県出身。
川本征平 来歴・人物
広島県立広島工業高等学校建築科卒業後、地元の建設会社に就職するが、数ヶ月で退職する。姉夫婦を頼って大阪に移り、美術系の大学に進学するため関西美術院でデッサンなどを学ぶ。武蔵野美術学校に入学後、上京する。
卒業後はアルバイトでピー・プロダクションに入り、アニメの背景を描き始める。その後、武蔵野美術学校の同期である半藤克美（スタジオユニ創業者）に誘われ、東京ムービーに入社。美術のみならず、藤岡豊のアシスタントとして営業にも同行した。1967年頃に一度アニメ業界を退き、メキシコに渡って約1年間マヤ遺跡の拓本を取る仕事に従事する。帰国後はムクオスタジオや現代制作集団の協力スタッフを経て、藤岡からの仕事のオファーに応えるため、1969年に仕事仲間と「有限会社アトリエローク」を設立する。
川本征平 来歴・人物
代表作の1つである『ドラえもん（第2作第1期）』では、リニューアルされる2005年まで25年間美術設定を務めた。また、1980年に公開されたドラえもん映画作品第1作『ドラえもん のび太の恐竜』から1985年に公開された第6作『ドラえもん のび太の宇宙小戦争』まで美術監督を務め、同シリーズ初期の世界観構築に携わった。なお、川本は『ドラえもん（第1作）』でも美術監督も担当（鈴木森繁と共同）しているが、制作会社の日本テレビ動画が放送中に解散したことから、最終2話分ほどのギャラが宙に浮いてしまった。管財人と交渉したものの、結局1円も支払われずに終わったという。第1作を快く思わなかったとされる藤子・F・不二雄には参加していた事実を伏せていた。
2001年8月7日に設立された杉並アニメ振興協議会の会長に就任し、制作会社・スタジオの連携を図り経営改善や人材育成などに努めたほか、同協議会を窓口とするオリジナルタイトル開発やアニメーション制作に携わる。また、下請け会社のモチベーションを向上させるためにIPビジネスの教育に努めると同時に、「杉並ブランド」としてアニメーション制作を新たな地場産業とするべく川本はその整備に努めた。
川本征平 来歴・人物
2002年、東京都杉並区の援助で設立された「杉並アニメ匠塾」では、「世界に冠たる日本アニメの実情は虫食いだらけ。人材は育っていないし、作品の質も低下している」との理由からアニメーターの養成を始める。
2003年、「アニメらしいアニメを子供たちに見せたい」、「自然破壊のあおりでカエルは激減している。子どもたちに環境問題に関心をもってもらうには格好の題材」などという理由から、川本自らオリジナルタイトルを考案し、「杉並ブランド」として『サヨナラ、みどりが池 ～飛べ！凧グライダー!!～』を製作した。また、2006年には杉並区内の全小・中学校に頒布された文庫本を原作とする、第2作『ココロマメ』の制作に携わった。
2007年、有限会社アトリエロークを「株式会社アトリエローク07」へ改組すると同時に、代表取締役を同社スタッフの森元茂に引き継がせた。以後はアニメ業界の第一線を退き、画家として活動する。
2018年3月、東京アニメアワード功労部門を受賞する。
2019年4月18日から同月24日まで、新宿区のギャラリー絵夢にて「川本征平展」が開催された。
2023年3月10日、第46回日本アカデミー賞特別賞を受賞される。同年10月15日、収縮性心膜炎のため死去する。84歳没。
川本征平 参加作品
1966年
レインボー戦隊ロビン（ - 1967年、背景）
1971年
天才バカボン（ - 1972年、背景）
ルパン三世 第1期（ - 1972年、背景）
1972年
赤胴鈴之助（ - 1973年、背景）
1973年
エースをねらえ!（背景）
ドラえもん（第1作）（美術監督）
1974年
アルプスの少女ハイジ（背景）
1975年
フランダースの犬（背景）
みつばちマーヤの冒険（背景）
1977年
ジェッターマルス（美術）
おれは鉄兵（ - 1978年、美術監督）
1978年
一球さん（美術設定）
未来少年コナン（背景）
1979年
まえがみ太郎（美術監督）
ドラえもん（第2作第1期）（ - 2005年、美術設定・美術監督）
1980年
怪物くん（ - 1982年、美術設定）
1982年
フクちゃん（美術設定）
1984年
オヨネコぶーにゃん（美術設定）
1985年
小公女セーラ（美術設定）
1987年
愛の若草物語（美術設定）
アニメ80日間世界一周（ - 1988年、美術）
1989年
ピーターパンの冒険（美術設定）
1992年
風の中の少女 金髪のジェニー（美術設定デザイン）
2000年
コレクター・ユイ 第2期（美術監督）
1980年
森は生きている（美術監督、美術デザイン）
ドラえもん のび太の恐竜（美術監督）
1981年
ドラえもん のび太の宇宙開拓史（美術監督）
川本征平 参加作品
1982年
ドラえもん のび太の大魔境（美術監督）
21エモン 宇宙へいらっしゃい（美術監督）
1983年
ドラえもん のび太の海底鬼岩城（美術設定）
1985年
ドラえもん のび太の宇宙小戦争（美術監督）
1986年
ドラえもん のび太と鉄人兵団（美術設定）
1987年
ドラえもん のび太と竜の騎士（美術設定）
1989年
宇宙皇子（地上編）（美術）
ドラえもん のび太の日本誕生（美術設定）
1990年
ドラえもん のび太とアニマル惑星（美術設定）
1991年
ドラえもん のび太のドラビアンナイト（美術設定）
1992年
ドラえもん のび太と雲の王国（美術設定）
1993年
ドラえもん のび太とブリキの迷宮（美術デザイン）
1994年
ドラえもん のび太と夢幻三剣士（基本設定）
1995年
ドラえもん のび太の創世日記（美術レイアウト）
1996年
ドラえもん のび太と銀河超特急（基本設定）
1997年
機関車先生（美術）
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記（基本設定）
1998年
ドラえもん のび太の南海大冒険（基本設定）
1999年
ドラえもん のび太の宇宙漂流記（基本設定）
MARCO 母をたずねて三千里（美術監督）
2000年
ドラえもん のび太の太陽王伝説（基本設定）
2001年
ドラえもん のび太と翼の勇者たち（基本設定）
2002年
ドラえもん のび太とロボット王国（基本設定）
2003年
ドラえもん のび太とふしぎ風使い（基本設定）
2004年
ドラえもん のび太のワンニャン時空伝（基本設定）
環境化学
環境化学（かんきょうかがく、英語：environmental chemistry）とは、自然界で発生する、化学的または生化学的な現象を研究分野とする科学である。水圏化学（aquatic chemistry）、土壌化学（soil chemistry）は環境化学の一分野である。一方、グリーンサスティナブルケミストリーは環境化学に含まれないが、しばしば混同される。
環境化学 目的
環境化学の主要目的として、定量分析を用いることで、自然界の物質循環に関して化学的理解を深めることや、環境省などの団体が産業によって水質、土壌、大気が汚染されている実際の度合いを調査するための手法を提供することが挙げられる。藻の異常増殖や富栄養化に関わっている農耕地から水環境へ流出する窒素やリンの量を調査し、自然環境に重大な影響を与えるおそれのある窒素化合物の使用を抑制すべき地帯を特定するなど、環境アセスメントの策定にも役立っている。
環境化学 人物
日本における有名な学者として、お笑いタレント、俳優、映画監督である北野武の兄、北野大がいる。
プラカード事件
プラカード事件（プラカードじけん）は、1946年（昭和21年）5月に行われた飯米獲得人民大会（食糧メーデー）の際、参加者の日本共産党員が掲げたプラカードの記載内容が不敬罪に当たるとされた事件。
プラカード事件 概要
1946年（昭和21年）5月19日の食糧メーデーの際、参加者の一人である日本共産党員の田中精機工業（現在のTNK）社員・松島松太郎が掲げた「ヒロヒト 詔書 曰ク 國体はゴジされたぞ 朕はタラフク食ってるぞ ナンジ人民 飢えて死ね ギョメイギョジ」（表面）、「働いても 働いても 何故私達は飢えねばならぬか 天皇ヒロヒト答えて呉れ 日本共産党田中精機細胞」（裏面）のプラカードが不敬罪に問われた事件。
通称「食糧メーデー不敬事件」とも呼ばれ、検察庁は松島を刑法74条違反で訴追したが、松島側は「ポツダム宣言の受諾によって天皇の神性消滅を受けて不敬罪は消滅した」と主張して争われた。
プラカード事件 裁判
松島は不敬罪で起訴されたものの、GHQの「天皇といえども特別の保護を受けるべきではない」という意向により、不敬罪ではなく名誉毀損罪とすることとされ、第一審（東京地方裁判所昭和21年11月2日判決）は不敬罪を認めず、天皇個人に対する名誉毀損罪のみが認められた。後の控訴審において、不敬罪の成立可能性の認定は引き継がれるも、大赦を理由に免訴となる。
控訴審（東京高等裁判所昭和22年6月28日判決）は、日本国憲法公布に伴う大赦令により、免訴の判決を下した。
なお裁判官の職権判断により、
という2点を判示し、このうち後者の部分が、最高裁によって違法な職権判断と認定される。
上告審（最高裁判所昭和23年5月26日大法廷判決）は、無罪判決を求める被告人の上告を棄却した。この最高裁判決は、免訴判決の法的性質という刑事訴訟法上の重要問題についての先例となっている。つまり、刑事裁判において、公訴係属中に大赦がなされるという特殊な状況下における当該裁判の取り扱いについてのリーディングケースとしての価値を持つこととなった。
プラカード事件 裁判
本判決において、最高裁が下した判決要旨は3つあり、
というものであった。
3. に関しては、大赦をされた後においても審理を継続して犯罪の成立を決定した控訴審における職権判断は違法であったが、その主文においてはきちんと免訴判決としており、結果的に被告人は不処罰となったわけであるから、この犯罪の成立決定の部分に関して、直ちに決定の破棄をすると言うほどではない、という判示をした。
この上告審は重要判例として、後に最高裁判所刑事判例集2巻6号529頁に掲載されるとともに、調査官解説も付されている。
黒ベエ
『黒ベエ』（くろベエ）は、藤子不二雄Ⓐによる日本の漫画作品。藤子不二雄Ⓐが描くブラック・ユーモア漫画の一つである。
黒ベエ 概要
1969年（昭和44年）より約1年間『週刊少年キング』（少年画報社）に連載。『ブラック商会変奇郎』『オヤジ坊太郎』『夢魔子』『狂人軍』『仮面太郎』『笑ゥせぇるすまん』『魔太郎がくる!!』といった、藤子不二雄Aによる一連のブラックユーモア作品群の基礎の一端を担った作品と言える。特に「スズキ・ミチオの秘密復讐計画」は表向きおとなしい中学生が悪魔的な復讐心でいじめっ子たちに仕返しを繰り返す物語であり、『魔太郎がくる!!』の原型とみなしうる作品である。
本作品のエピソードのうち2本（「ワニ料理」「スズキ・ミチオの秘密復讐計画」）が、『笑ゥせぇるすまん』のアニメスペシャルの脚本に流用されており、本来は黒ベエの超能力である影ふうじ・影うつしを、自在に使いこなす一風変わった喪黒の姿が見られる。
2023年（令和5年）3月14日、藤子Ⓐの出生地である富山県氷見市の「藤子不二雄Ⓐまんがワールド」を構成する撮影スポットとして本町交差点南側に「黒ベエのシャドウ・サプライズ」が設置された。
黒ベエ あらすじ
スーツとマントを着込んで山高帽を被り、ハゲワシ（ハゲベエ）を連れた謎の小男黒ベエ。自分や他人の影を自在に操る超能力を持った彼は、行く先々で出会った、少々むかっ腹の立つ人々に徹底的な嫌がらせや仕返しを行い、その人の人生を破滅させていくこともあれば、運命に翻弄される人の人生に少々手助けをすることもある。
黒ベエ キャラクター
黒ベエ
黒いえんび服に黒いシルクハット、黒い革靴、黒いステッキ、黒いマントの全身真っ黒な謎の男。色々な場所をさすらいながら、変わった人物や事件を好んで見物する。気まぐれでかわいそうな人間の手助けをすることもあるが、気に入らない相手を破滅に追いやったり、何の罪も無い人間を面白半分に酷い目に遭わせたりと、決して善人ではない。
影を操る能力があり、他人の影と同化して操る「影移し」、影の中に相手を封じ込める「影封じ」、相手の影の形を変えることで本人の姿までも変える「影変身」などの魔力を披露している。正体不明だが、自分は何者かと尋ねられたとき「僕は影なのさ。影は何でも知っている」と答えたことがある。
ハゲベエ
黒ベエのペットのハゲタカ。飼い主と同じく悪戯好き。普段は黒ベエと仲がいいが、時々喧嘩をしたりする。食い意地が張っていて動物園のハゲタカと入れ替えられた時もまったく動じず出されたエサをたいらげたことがある。
黒ベエ エピソード
ほぼシルエットの黒ベエが登場し、動物の鳴き声と擬音以外の音がないまま進行する6頁の予告編。
ペットが飼えず肩身の狭い思いをしていたいじめられっ子の少年に、ワニをペットとして与える黒ベエ。さっそくワニを連れて颯爽と散歩に出るが、ワニはいじめっ子の犬を半分食べてしまう。さらにワニの肉を美味さを絶賛する親戚のおじさんがあらわれ……。
スズキミチオは一見冴えなくておとなしい少年だが、実は自分をいじめた相手に次々と残酷な復讐をほどこしていく狂気と残忍性を秘めた少年だった。興味を持った黒ベエはミチオを付け回すがミチオは黒ベエのことをよく思っておらず……。のちの『魔太郎がくる!!』の原型。
黒ベエが高山の花園を満喫していると、いきなり日本兵が逃げてくる。追いかけてくるのも日本兵。実は会社の新任研修を日本軍の軍事教練でやっているのだという。面白そうだと軍事教練に忍び込むことにした黒ベエだが……。
気弱なサラリーマン・細井は自家用車を購入するが、家族はあまり喜ばず、それどころか自分を罵倒する始末。キレた細井は車で爆走して鬱憤を晴らすがこれが予想外に気持ちいい。車を恋人のように愛するようになり車の中で生活するようになった細井だが……。
黒ベエ エピソード
ハゲベエと大喧嘩した黒ベエは動物園のハゲタカとハゲベエを入れ替えてハゲタカをペットにすることに。ハゲタカの予想外の手間のかかりぶりにウンザリした黒ベエはハゲタカを鳥マニアに売る。飼育係として鳥マニアの家についてきた黒ベエは自分の遺産の相続争いでヘトヘトになっている老人に出会う……。
満員電車の中で黒ベエの靴を踏みつけてどけなかったという理由で、黒ベエにありとあらゆる手を使って復讐されてしまう梶一郎。黒ベエの巧みな行動で会社での信用を失ってしまった梶が自宅で謹慎するために、ホームで電車を待っている後ろに黒ベエの姿が……。
機械城という謎の城に拉致されてしまった黒ベエとハゲベエ。城主とその息子、械一に様々な機械を使っていたぶられてしまう。実はこの親子には黒ベエを拉致したとんでもない理由があり……。
いつものようにイタズラをして人をいたぶる黒ベエ。上機嫌になっている黒ベエに見知らぬ少女が声をかけ、黒ベエの悪行をたしなめる。馬鹿馬鹿しいと思い去る黒ベエだがどうしても少女の事が頭から離れず……。
黒ベエ エピソード
黒ベエとハゲベエが店から無理やりもらってきた卵の中に色の濃い卵がひとつ、まともな卵ではないらしく、ハゲベエや人の意識を乗っ取って黒ベエを攻撃したり、念力で物を壊したりする。ところが黒ベエはむしろ挑発して両者は敵対関係に……。のちの『忍者ハットリくん+パーマン 忍者怪獣ジッポウVSミラクル卵』の原型。
石を適当に投げて当たったやつにとりついてやろう。そう思った黒ベエが投げた石が当たったのは大勢の女子にモテモテの少年・ピータンだった。黒ベエは「よーし あの子をまるでもてなくしてやるぞ」と決意する。
黒ベエはパチンコ屋で知り合った少年とパチンコ勝負をすることになる。子供は入店不可なため、大人と二人羽織状態で白熱したパチンコ勝負を繰り広げた末に……。
広島県立総合技術高等学校
広島県立総合技術高等学校（ひろしまけんりつそうごうぎじゅつこうとうがっこう）は三原市本郷南にある2005年4月に開校した専門学科を設置した県立高校である。
広島県立総合技術高等学校 概要
旧広島県立本郷工業高等学校閉校後に専門科高等学校として設立する。本郷工業高等学校の施設をリニューアルして使用している。設立に伴い広島県立尾道工業高等学校、広島県立賀茂高等学校の生活科学科、広島県立河内高等学校の食物調理科・生活文化科・商業科など、近隣の関係専門科を集約した。それに伴い尾道工業高校は2007年3月閉校、広島県立賀茂高等学校、広島県立河内高等学校は2007年4月より普通科単科高校となる。
所在地は、旧本郷工業高等学校校地にあたる。学校方針は「幅広い視野を持つ人材の育成」。「複数の資格の取得率100％」、「進路希望の実現率100％」を目指している。クラス編成は1年では学科に関係なくクラスを編成され、2年・3年で学科別のクラス編成になる。2・3年時での選択授業では他学科の授業を受けることもできる。
国家資格の基本情報技術者試験（FE）の午前科目免除制度の認定校となっている。
広島県立総合技術高等学校 課外活動
いずれも、入部必須
硬式野球部は小田浩が監督で、2007年、2008年と夏の甲子園広島県予選の決勝に進出している（いずれも広陵高等学校に敗れている）。2007年の秋季県高校野球大会で優勝し、2010年秋の中国大会でベスト4に進出、創部六年目の2011年春（第83回）の中国地区代表に選ばれ、甲子園初出場。
広島県立総合技術高等学校 不祥事
いじめ自殺
2014年2月24日、当時 野球部1年生の生徒が自殺。学校の調査により、部活動での複数の部員からのいじめが原因であると判明した。有期の対外試合禁止処分が相当として、高野連は日本学生野球協会審査室（5月9日開催予定）に上申することを決めた。高野連がいじめが要因の自殺に関連した事案を審議するのは初めてという。5月9日の上告で、2月24日から夏の全国高校選手権広島大会開幕前日の7月10日まで約5か月半の対外試合禁止処分を下した。ただし、いじめの当事者と同学年の2年生については連帯責任を問い、夏の大会についても選手登録を認めないとの指導を受けた。
テレパシー
テレパシー (英: telepathy)は、ある人の心の内容が、言語・表情・身振りなどによらずに、直接に他の人の心に伝達されることで、 超感覚的知覚 (ESP) の一種、かつ超能力の一種。漢字表記では「精神感応」とも。
「telepathy、テレパシー」という用語は、1882年にケンブリッジ大学のフレデリック・ウィリアム・ヘンリー・マイヤース教授によって提案された。この用語ができる以前は、思考転写 (thought-transference) と呼ばれていた 。
テレパシー 初期の研究
テレパシーという言葉の名付け親でもあるケンブリッジ大学のフレデリック・ウィリアム・ヘンリー・マイヤースは、1882年に心霊現象研究協会を設立し、1888年までこの組織のリーダーとしてテレパシーや催眠術などの科学的調査を行った。
日本では1910年から東京大学の福来友吉博士によってテレパシーの研究が行われた。1927年頃から近代的な超心理学の研究がジョゼフ・バンクス・ラインによって始められ、その中でテレパシーの実験も行われた。
テレパシー 超心理学のガンツフェルト法
超心理学において、テレパシーの実験では「ガンツフェルト法」と呼ばれる方法がある。これは実験者と被験者を遮断された部屋に置き、実験者は被験者に対してテレパシーでイメージを送り、被験者がそのイメージを描写するという方法である。
ガンツフェルト実験では、被験者の目はアイマスクで覆われ、耳にはイヤホンを付け、ホワイトノイズが流される。被験者の全感覚、すなわち全体野への入力がどれも遮断される。こうして世界から感覚的に隔絶した状態で、被験者は隣の部屋で一連の絵を眺めている実験者からの情報を受け取ろうと試みる。この実験を何千回も繰り返すことによって、期待される確率よりもほんの少しだけ正しく有意な予知ができるという結果が得られたと言われている。
ガンツフェルト実験は、ケストラー記念超心理学部の主任教授であったロバート・モリスは、ホノートンと合流することで開発された。（ガンツフェルトとは「全体野」を意味する。）ホノートンが厳密に練り上げた研究プログラムは、ホノートンが1991年に亡くなった後も続けられている。
ガンツフェルト実験およびガンツフェルト・エフェクトも参照。
テレパシー 通常の経験科学によるテレパシー研究
2003年、神経科学の専門家にはよく知られている専門誌「Neuroscience Letters」(en:Neuroscience Letters)にワッカーマンらによる実験の報告論文が掲載された（Wackermann et al., 2003）。この科学誌「Neuroscience Letters」は、まじめな専門誌である。
ワッカーマンらは、脳波測定とfMRI（機能的磁気共鳴画像法）を駆使して実験を行い、「二人の隔離された人間の間で脳活動が同期発生する」という可能性を示した。ワッカーマンはドイツ・フライブルクにある先端領域心理学研究所Institute for Frontier Areas of Psychologyに属している。
実験は対照群を設定して行われた。対照群というのは、科学的実験に不可欠とされる比較グループのことである。実験群と同じ母集団から選ばれた被験者（や動物）から成り、実験群とまったく同じ条件下で、実験処置だけを省いた同一の操作を加え、得られた結果を実験群の結果と比較する。これによって、実験群に見られた変化が、本当に実験処置によるものかどうかを検証することが可能になる。（→対照実験）。
テレパシー 通常の経験科学によるテレパシー研究
ワッカーマンは実験で、23歳から57歳までの一般市民男女38人を採用。内訳は17組のペアと4人の個人。17組のペアのうち10組は、夫婦・友人・親類など、互いに感情的に「関係がある（つながりがある）」と感じる人たちだった。残りの7組は「関係がない」と感じる他人同士であった。ただし、「関係がある」と感じる10組の中にも双生児は含まれていなかった。
「互いに関係がある」と感じる10組の中の7組と、「関係がない」という7組の、計14組を実験群とし、「関係がある」と感じる残り3組と、4人の個人被験者を対照群として、次のように行われた。
テレパシー 通常の経験科学によるテレパシー研究
まずは、「関係のある/なし」にかかわらず、ペアの2人に1人ずつ、隣り合う部屋に入ってもらう。部屋は外部から音も光も遮断され、電磁気的にも隔離された密室となっている。
実験群ペアの場合は、片方の被験者に部屋のビデオスクリーンを通じて、一定の視覚刺激パターンを見せる。このパターン提示は1秒間で、これは3.5秒から4.5秒間隔で、72回提示する。そして同時に、この被験者の頭部 6箇所に設置した電極から、脳波を記録する。一方、隣室にいるもうひとりの被験者は、静かに待機しているだけで視覚刺激は与えられない。だが、この被験者からも脳波を同時記録する。
対照群ペアの場合は、被験者たちはまったく同じ条件下に置かれるが、視覚刺激だけは与えられない。
どちらの場合でも、被験者たちは、お互いが隣室で何をしているのかは、まったく知らない。
実験結果は、脳波の同期発生を支持するものであった。
ワッカーマンらは、脳波の測定記録を小さな時間単位（137ミリ秒）ごとに分割した。そして、それぞれの単位内で、視覚刺激を受けなかった方の被験者の脳波に起こる「揺らぎ」の発生頻度を分析してみた。
テレパシー 通常の経験科学によるテレパシー研究
そうしてみると面白いことが分かった。視覚刺激を受けた被験者の視覚性誘発電位が最大値をとる時間と同期して、視覚刺激を受けなかったもう一人の被験者の脳波にも、通常時の揺れを超える大きさの揺れが頻繁に起こっていた。対照群（視覚刺激を与えられなかったペア）の（受信者側の）被験者の脳波の揺れと比較して、大きな揺れが頻繁に発生していたのである。
面白いことに、この脳波の「揺らぎ」現象は、被験者ペアの「親密さ」とは、関係なく発生していたという。つまり、いわゆる「赤の他人」同士でも、脳波の伝達が起こったということである。
ワッカーマンらは次のように結論した。
（我々が直面している）この現象は方法上の欠陥で生じたとは考えにくいものであり、しかもその性質を理解するのが困難な現象である。（....）この現象を説明できる生物物理学的メカニズムは現在のところ知られていない。
ワッカーマンらは上記の2003年の報告書で、現象が起きる仕組みについては、量子もつれ quantum entanglementを提唱している。
ただちにオランダとポーランドの研究者（Kalitzin and Suuffczynski）から肯定的なコメントが寄せられた。
それに対してワッカーマンらは次のようにコメントした。
「われわれは、（Kalitzin, Suuffczynskiらの）コメントの建設的で思慮深い論調を歓迎する。我々がここで示したような結果は、過去、超心理学や「癒しの科学」に見られるように、ある種の異常さを売り物にし偏った視点をもつ研究者たちによって報告されてきた。そしてしばしば、経験科学の範囲を逸脱する仮説を支持するものだと解釈されてきた。このことはかえって、科学者の社会の本流に、こういった研究に対する否定的偏見を植えつけてしまう結果を生んできたようだ。だが我々は、ついに、肯定的な偏見（先入観）、否定的な偏見（先入観）をすべて捨て、データに基づく証拠だけを扱って、これらのテーマについて考える時が来たのだと信じるのである」
テレパシー ラディンによる実験（2004年）
米国カリフォルニアのノエティックサイエンス研究所のディーン・ラディン（en:Dean Radin）は、2004年に論文を発表した。
ラディンは11組の成人カップルと、2組の母娘のカップルを採用した。そして各カップルに「互いにつながりを持っているという感覚」feeling of connectednessを持ち続けるように要請した。さらにそれに集中できるように、指輪や時計などの個人的な品をカップル内で交換させ、実験中ずっと握っているように指示した。
カップルは相談して、どちらが「思い」を送る側で、どちらが「思い」を受ける側になるか決めた。
その後、お互いから電磁気的に隔離された個室に一人ずつ入った。
次に、送り手が受け手に「思い」を送るスタート合図として、（ここが特筆に値することだが）送り手に対して、別室で待機している受け手のビデオ画像がライブ放映された。ライブ画像は1回あたり15秒。この画像は、17-25回、しかもランダムな間隔で提示された。つまり、送り手は、受け手の画像がモニタに映ったら、その人（受け手）の個人的な品を手に握り、その人のことを思う。受け手の側は、いつ自分のライブ画像が別室で放映されているのかは知らない。その状態で、個室において相手（送り手）のことを思い続けている。
テレパシー ラディンによる実験（2004年）
そしてカップルの頭部に電極が設置され、脳波が同時に測定された。
対照実験として予め、被験者がいない状態で機械類だけを作動させ、システムに発生する電気的ノイズの様子を調べておいた。計器に同期的に発生するノイズは認められなかった。
ビデオ画像の放映が開始されると、それを見た人物（=送り手）の脳波には、「視覚性誘発電位」の揺れが、放映開始後368ミリ秒をピークとして生じる。ここまではごく当然のことである。
この時、受け手の脳波に何が起きているかを調べると、（ここが驚くべきことであるが）こちらにも（送り手の脳波のピークから64ミリ秒遅れて）、強度は小さいものの脳が活動したことを示す揺れが確かに生じていた。また、送り手の視覚性誘発電位が強く出ている場合には、受け手の脳波にあらわれる揺れも、やはり強い傾向があった。
テレパシー ラディンによる実験（2004年）
ラディンは、「何らかの、未知の情報的あるいはエネルギー的交換が、隔離された人々の間で存在する」という仮説を肯定せざるをえないことを示唆した。
ラディンは次のように述べた。
この研究で観察された脳活動の相関は、量子もつれを思い出させる。量子のもつれとは、互いに隔離された物理的な系が相関性のある行動を見せるという性質であり、これは、ふたつの系は見かけほどには隔離されていないということを示唆する。脳のような巨視的な物体であっても、ごく短時間ではあるが量子のもつれを示すことがあるのであれば（そういうことはHagan、Josephson、Pallikarei-Viras、Stappらによってすでに示唆されている）、そのもつれあった脳が、この実験で観察されたような相関活動を示したとしても、不思議ではない。
テレパシー テレパシーに対する態度
2001年にギャラップ社が米国で調査を行ったところ、アメリカ合衆国の36%の人々がテレパシーの存在を信じている、26%の人々が態度を決めかねる、35%の人々が信じない、との結果が出た。
九州産交観光
九州産交観光株式会社（きゅうしゅうさんこうかんこう）は、かつて存在した熊本県熊本市に本社を置く九州産業交通ホールディングス傘下である九州産交バスの完全子会社であり、貸切バス専業の事業者である。
2015年10月1日を以って親会社の九州産交バスに経営統合した事により解散・消滅した。
九州産交観光 廃止時点での営業所
本社・熊本営業所
営業部
このほか熊本県内においては八代・松橋・大津・山鹿・玉名・人吉・水俣に車両拠点があった。