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聖剣伝説2 登場人物
『SECRET of MANA』ではポポイがその力を笠に威張り散らす追加イベントがあり、ランディに「ポポイを選ぶような精霊だから封印されていた」と言われている。
ルナ
神秘的な月を司る精霊。4枚の翼のようなものを持った少女の姿をしている。月の神殿にたどり着くことで力を貸してくれる。あらゆる生命に影響を及ぼす不思議な効果のある魔法を持つ。
しっかり者のようだが『SECRET of MANA』の追加イベントでは、「月属性の魔法が悪戯に使えるかも」というポポイの提案を聞いて不気味に笑い出し、ランディたちを戦慄させた。
ドリアード
樹木の偉大な生命を支配し、木を司る精霊。葉の髪の毛と樹皮の体をもつ少女の姿をしている。マナの神殿（木の神殿）に安置されているマナの種子を守っていた。マナの剣を生み出せる「マナ」の魔法をタナトスによって封じられてしまっている。沈みゆく神殿と運命を共にしようとしたが、ランディたちの説得により力を貸してくれる。
『SECRET of MANA』の追加イベントでは使える魔法が少ないことを気にするあまり暗く沈んでおり、逆にランディたちに気を遣わせている。
大砲屋
遠隔地に人を飛ばす大砲を商売にしている男。ポトス村の近郊にいるのは「ブロス」という名前。36歳。同じく大砲屋を営んでいる見た目がそっくりの兄弟が世界中にいる。キッポ村に奥さんがいる。身長161センチメートル・体重75キログラム。
モティ
宿屋・よろず屋を営む商人。全員ターバンを巻いた同じグラフィックで表現されており、常に踊り続けている。カッカラ王国国王・アムール3世も同じグラフィックである。モティという名は『聖剣伝説 LEGEND OF MANA』より明らかになったもので、今作ではこの名前は確認することはできない。
スコーピオン
世界征服を企む悪のスコーピオン団の女首領。ボンデージ風の服装に身を包み、女王様のような性格をしている。細身で不真面目な部下を、南国村で数える限り3人従えている。発明の才能があるようで、不完全ながらマナの種子からエネルギーを取り出す装置を独力で作った。いちろう君（ガーディアン）とジロー君（デスマシン）という2体のゴーレムを使い、ランディたちの邪魔をする。ガーディアンに対しては直接マナの種子の力を使ったものの、出力が大きすぎて制御できなくなったためすぐに断念しサブ動力で動かしていた。
マナの神殿の地底都市でランディが持つ聖剣を奪い取ろうとデスマシーンをけしかけるも敗北。ランディが本物の勇者だと思い知り逃げ出した。エンディングではジャッハがいる洞の付近を歩く姿が見られた。
セルゲイ
サンドシップにいる自称・大海賊。本来は海を根城にするが、今はマナの減少により海が荒れて出られないためサンドシップに潜り込んだ。ランディたちの脱出を手助けする。その後、マナの要塞が出現した際に海が元に戻ったため船に乗って駆けつけ、ジェマたちを脱出させるのに一役買った。エンディング後もサンドシップに再び搭乗している様子が見られた。
アムール3世
カッカラ王国の国王。外見はモティそのものだが、商人扱いされると怒る。水の枯渇により存亡の危機に瀕しているカッカラ王国を憂いている。水が沸き出るアメフラシのシッポを渡すと、モーグリに変身できる秘宝・モーグリベルトをくれる。
サンタクロース
クリスタルフォレストにある小屋に、トナカイと住んでいる老人。子供たちが自分の存在を信じてくれないことを嘆き、巨大なクリスマスツリーを作るために火の神殿から種子を盗み出す。しかし、種子の力でマナの影響を受けフロストギガースとなった。ランディたちに倒された後は過ちを素直に認め、種子を返した。
『SECRET of MANA』では、ランディは10歳、プリムは8歳までサンタクロースの存在を信じていたことが明かされた。
クリス
レジスタンスのリーダーを務める少女。18歳。死んだ父サグの跡を継ぎ、若年ながらレジスタンスのリーダーを立派に務めている。しかし本来はまだ年頃の娘であり、人知れず泣いている姿を見た者もいる。普段はノースタウンのカフェで仲間たちと共に働いている。また、サウスタウンとノースタウンを繋ぐ下水道をレジスタンスの密会所にしている（帝国の人々にはアジトの在り処に気付かれていない）。ヴァンドール皇帝の和解の申し出を、事前に仲間と共に疑っていたり、パメラをレジスタンス直属の医者のもとに連れていったり、ランディたちを回復したりと、気の効く素振りを見せている。
『SECRET of MANA』では、ランディから「立派で格好良くて可愛い」と言われており、鼻の下を伸ばしたランディを見たプリムがクリスに対抗意識を燃やしていた。一行より年上だが背丈はプリムよりも低め。
サグ
クリスの父。故人。レジスタンスのリーダーだったが、帝国との戦いで生命を落としている。
賢者ジャッハ
マンテン山の頂上に住む賢者。常に世界を飛び回っており、訪ねる度に留守とされる。最終試練の際はジーコ（賢者ジャッハ）の作り出した老人幻影が登場し、こちらが賢者とされたが実はジーコこそが賢者ジャッハであった。
ジーコ
声 - チョー
賢者ジャッハの弟子のオウム。陽気な口調でジャッハの留守をランディたちに伝え、各地へと赴くのを促す。しかしその正体は賢者ジャッハその人である。ランディたちが試練を乗り越えた後は正体を明かし、成長した彼らを認めた。
マンモン
帝国領ゴールドシティの領主（王）。錬金術によって黄金を生み出しているとされるが、実際は光の精霊ウィル・オ・ウィスプの力を悪用していたに過ぎなかった。やがて黄金はただの石に戻ってしまうが、本人は気づいていない。
カロン
月の神殿へ続く宇宙の海の渡し舟を漕いでいるモンスターポロンに似た容姿の渡し守。不気味な口調や思わせぶりな台詞を口にする。
ピカール
ガイア低地南の孤島で灯台守をしている。マナの減少の影響で海が荒れているため、現在では船は出ていない。
聖剣伝説2 他機種版
当初はスクウェア・エニックスが運営する携帯電話用サイト『聖剣伝説MOBILE』にて配信が行われていたが、2011年3月3日をもってサービス終了となり、その後『スクエニMOBILE』にて、2011年5月18日よりiアプリ版、2011年5月19日よりBREW版の配信が再開された。なお、サイトの閉鎖・統合に伴い、当初予告されていたS!アプリ版の配信は中止となっている。
セーブデータは2つで、一つはオートセーブ用のデータ。アプリの容量のため移動時などにロードが入る。
SFC版で起こったバグは全て修正されている。アプリ版のみ、リングコマンドを実行するとルナとポポイが表示されるバグがある。
レベル9以上の武器に専用グラフィックが用意されている。フラミーを用いて移動するとき、画面の右上に世界地図が表示され、主要都市の上空に近付くとその場所名が画面下部に表示されるなど、『聖剣伝説3』と同様の機能が加わった（地名は漢字も使用されるようになった）ほか、ウィンドウ内の透過処理が実装された（SFC版では不透明ドットと透明ドットを交互に配置した擬似的な透過処理）。
聖剣伝説2 他機種版
iOS・Android版。携帯アプリ版をベースに作成されているためシナリオやゲーム内容に大きな変更は無いが、SFC版と比べ、セーブデータは4つから3つへ（うち1つはオートセーブ）、フォントの高解像度化やタッチパネルを活用したユーザーインターフェースの採用といった差異がある。また、他の仲間を画面外に放置したまま移動できるようになっている。
リングコマンド時にキャラクターのグラフィックが表示されるようになった。また、仲間の行動パターンが聖剣伝説3と同様に単独行動か加勢する仲間を選ぶ仕様になった。
2018年2月15日発売。本作のフルリメイク作で、グラフィックやシステムが最新ハード向けにブラッシュアップされている。ただし、システム面などはスマートフォン版に準拠している部分が多い。セーブデータは2つで、別にオートセーブ用の枠が1つある。
ストーリー部分には一切変更がなく、アイテムやボスの追加といった追加要素などもない。
主な変更点
聖剣伝説2 他作品とのコラボレーション
ボイスはコラボにて初めて設定され、『SECRET of MANA』にも引き継がれた。
LORD of VERMILION ARENA / LORD of VERMILION Re:3 / LORD of VERMILION IV：2015年6月5日 / 2016年2月25日 / 2019年1月31日
ランディ、プリム、ポポイが登場。ポポイは『ARENA』『Re:3』では水野マリコが声を担当していたが、2017年末に水野が声優活動を引退したため、『IV』では『SECRET of MANA』で声を担当している加藤英美里が引き継いだ。
ヘブンストライク ライバルズ：2015年8月3日
ランディ、プリム、ポポイが登場。
フルボッコヒーローズ：2015年9月7日
聖剣伝説2 他作品とのコラボレーション
『聖剣伝説 RISE of MANA』に続く『聖剣伝説』シリーズコラボ第二弾として、ランディ、プリム、ポポイが登場。
メルクストーリア - 癒術士と鈴のしらべ -：2015年11月21日
『聖剣伝説 RISE of MANA』と一緒に、ランディ、プリム、ポポイが登場。
チェインクロニクル：2015年11月26日
ランディ、プリム、ポポイが登場。
インペリアル サガ：2017年9月21日
ランディ、プリム、ポポイが登場。
ミトラスフィア：2017年11月10日
ランディ、プリム、ポポイが登場。
乖離性ミリオンアーサー：2018年2月15日
ランディ、プリム、ポポイ、ヴァンドール四天王が登場。
バトル オブ ブレイド：2018年5月1日
ランディ、プリム、ポポイが登場。
聖剣伝説2 音楽
BGMは菊田裕樹が担当。菊田がスクウェア入社後、初めてコンポーザーを任されたのが本作である。本作の音楽は発売から十数年経った現在においても、国内外で高い評価を得ている。
聖剣伝説2 音楽
『聖剣伝説2』の音楽は「良い音で美しい」「8トラックのS-NES PCM音源で作るゲーム音楽の限界への挑戦」という方針を基に、ハイファイデリティなサウンドを活かした透明感溢れる楽曲を目指して制作が進められた。そのこだわりは音源や音像・音色の構築のみならず制作環境を改めるにまで及び、本作は徹底した緻密なサウンドプロダクションが敷かれている。2年にわたる製作期間の間、菊田は自身の楽曲制作のために割り当てられた社屋内の個室に住み込み、作曲は無論のこと、音色の選定・楽器の定位・サンプリング作業とエフェクトの調整・手作業による音楽データの容量圧縮・サウンドデザインなど、納得のゆくまで試行錯誤と修正を重ねたという（菊田曰く、「プログラマー頼みの部分を除き、ほぼ全ての作業を自分の手で行った」とのこと）。さらに、菊田は自らの意に沿うサウンドの感触を得るために、サンプラー（AKAI S900）を持ち込んでスーパーファミコンで鳴る音をサンプリングし、それを元に作曲を行った。実際に実機で奏でられる音をプレビューしながら作曲できる環境を整えたわけである。当時、同じくスクウェアのサウンドチームに所属していた下村陽子は、菊田の作り上げた制作環境を知って、「この人はただ者じゃない、というか、普通じゃない！ おかしい！」と感嘆したという。
聖剣伝説2 音楽
菊田は後のインタビューで本作のサウンドについて、「呆れるほど時間をかけた」「贅沢な時間の使い方ができた」「楽器ごとの定位や、動かし方も、何度も何度も試行錯誤した上で決定しているという感じで、ちょっと考えられないくらい余裕のある作り方をしている」と振り返り、それらが楽曲の出来映えに結びついたと語っている。
二つの同じ音色を同時に鳴らし、僅かに音程や位相をずらして立体感を生み出すなど、微細に音の質感を突き詰めていった結果、本作のBGMはスーパーファミコンの同時発音数8チャンネル全てに音を割り当てているため、ゲーム中にアクションを起こし続けた場合サウンドエフェクトと競合してしまい、確実にBGMのチャンネル割れ（楽曲の一部の音が鳴らなくなってしまう）を起こしてしまう。次回作『聖剣伝説3』では、SEとの住み分け対策もあって、ハイファイデリティな音色を緻密な調整で紡いでゆく『聖剣伝説2』の方法論を捨て、6音という少ない音数でも迫力を失わないアコースティックな音源を基調としたプロダクションを試みることとなる。
NTT出版から、『聖剣伝説2 オリジナル・サウンドヴァージョン』とタイトルされた、オリジナルの音源を忠実に収録した全44曲のオリジナル・サウンドトラック盤と、『聖剣伝説2 シークレット・オブ・マナ』とタイトルされたアレンジ盤がリリースされている。
オリジナル盤
聖剣伝説2 音楽
発売元：NTT出版株式会社
販売元：アメリカーナ・レコード
発売日：1993年8月6日
品番：N25D-019・ISBN 4-87188-245-4
作曲：菊田裕樹
再発盤
発売元：NTT出版株式会社
販売元：ポリスター→プライエイド・レコーズ
発売日：1995年8月25日→2004年10月1日
品番：PSCN-5030→NTCP-5030
※これまでに2度再発されている。右側が現在発売されているもの（ただし、販売元は1998年以降のもので、設立時から旧再発盤の販売元となっている）。
作中使用のBGMに環境音楽的アレンジを加えた、1トラック・約50分の作品。
次回作も念頭に置いた実験作だったこともあり、後に発売された『聖剣伝説3』に使われたメロディーも所々に散りばめられている。作曲者の菊田裕樹自身が手がけたアレンジだが、原曲のメロディーを大胆に再解釈・再構成しているため、アレンジアルバムと言うよりはコンセプト・アルバムの趣が強い作品となっている。
オリジナル盤
発売元：NTT出版株式会社
販売元：アメリカーナ・レコード
発売日：1993年10月29日
品番：N30D-021
作編曲：菊田裕樹
再発盤
発売元：NTT出版株式会社
販売元：ポリスター→プライエイド・レコーズ
発売日：1995年8月25日→2004年10月1日
品番：PSCN-5031→NTCP-5031
再発盤に関する注記は、上記の『オリジナル・サウンド・ヴァージョン』と同様。
聖剣伝説2 評価
スーパーファミコン版
ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、9・9・8・7の合計33点（満40点）でゴールド殿堂を獲得、レビュアーからはゲームシステム面に関して様々な意見が挙げられており、浜村通信はアクションゲームとしての要素が強くないことを指摘した上で、反射神経がなくとも「ちゃんとクリアーできる工夫が凝らされてある」、ローリング内沢は「とても使いやすいし、かなりいい出来なのでは」、渡辺美紀は「多人数プレーもしっかり遊べる」と肯定的な意見が多く挙げられた一方で、内沢は「アクション性をもっと強くしてもいいかなって気もする」、渡辺は「少々雑なところも気になる」、ジョルジョ中治はセレクトボタンで操作キャラクターを切り替えするシステムに関して分かりづらいと否定的な意見も挙げられた。演出面やグラフィックに関して、浜村は「さすがスクウェア。泣かせてくれます」と称賛した他、内沢はグラフィックとサウンド、演出を絶賛、渡辺は「キャラがしっかりしてるからコミカルな味付けもすんなりなじむ」と肯定的に評価、一方で中治は「物語偏重主義もアクションRPG向きではない」と否定的に評価した。
なんて素敵にジャパネスク
『なんて素敵にジャパネスク』は、氷室冴子の平安時代の宮廷貴族社会を舞台にした少女小説シリーズ。また、これを原作にした漫画、テレビドラマや、NHK-FMでラジオドラマも製作されている。第1話「お約束は初めての接吻で の巻」は集英社『小説ジュニア』（現在の『Cobalt』の前身）1981年4月号に、第2話「初めての夜は恋歌で囁いて の巻」は『Cobalt』1982年秋号にそれぞれ発表され、さらに書き下ろしを加え集英社コバルト文庫から1984年に『なんて素敵にジャパネスク』として刊行された。その後はコバルト文庫の人気シリーズとなり、1991年まで10冊が刊行された。1999年にはイラストを替えた新装版、2012年にはみらい文庫版が発売された。コバルト文庫刊行作品では2005年1月時点で『吸血鬼はお年ごろ』に次ぐ歴代2位の売上となっており、2022年1月時点でシリーズ累計部数は800万部を突破している。主人公が「親から執拗に結婚を勧められ、困り果てる」という設定は、氷室が当時、同様に結婚を両親に勧められて辟易していたことに起因する。予定では引き続き番外編、アンコール編を執筆予定であったが、作者が年齢を重ね暫く書かなくなったうちに「瑠璃姫はもういいかな」と思うようになり続編は刊行されなかった。
なんて素敵にジャパネスク
物語の舞台は平安時代であり、貴族・内大臣家のおてんばな16歳の娘・瑠璃姫が自身の結婚問題などから事件を起こしたり、また貴族社会の東宮・帝即位問題に関係する政治陰謀事件などを解決して行くラブコメディ作品となっている。
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
瑠璃（るり）
本編の主人公であり、外伝を除く物語全体の語り手。名前の由来は『源氏物語』の登場人物玉鬘の幼名。
摂関家（藤原氏）の流れを汲む内大臣家の姫君。初登場時16歳。10歳まで京の都から離れた吉野で祖母に育てられる。そこで出会った初恋の少年・吉野君の面影が忘れられず、また、母の喪も明けないうちに再婚した浮気性の父に幻滅し、当時の結婚平均年齢であった13 - 14歳を過ぎても独身主義を通していた。
どちらかといえば丸顔で、さほど美人ではないが、性格は明朗活発で勇敢、勘が鋭く、頭の回転も速いため、陰謀ごとに聡く、誰もが思いつかない深い読みを見せることも。
その一方で、情に脆く、感情に流されやすいため、己の赴くままに我を通し、他を驚かせる突飛な行動を取ることも少なくない。
故に必要とあらば、女房として他家（時として後宮）に赴くことも辞さず、また、深窓の姫とも思えない見事な活躍を見せる。
そういった、当時の常識では計り知れない、奔放な言動ゆえに様々な事件に関わり、結果として「脳の病」だの「物の怪憑きの姫」という芳しくない噂を立てられることになるが、その縁でツテも多く、その交友関係の広さに、時に他人を驚かせることも。
裁縫、琴など当時の女性の必須ともいえる教養科目が大の苦手だが、和歌は人並み以上に機知に富む。
高彬（たかあきら）
瑠璃の幼馴染みであり、許嫁を経て夫となる。
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
右大臣家の四男坊。初登場時15歳。左衛門佐（さえもんのすけ）から後に右近少将に昇進する。家柄も良く有能なため、帝の覚えもめでたい当代随一の公達の1人。
瑠璃の弟・融の幼馴染みであり、瑠璃とは「筒井筒」の仲。幼少の頃に共に遊んだ瑠璃を一途に想い続けている。性格は生真面目でお役目一辺倒、瑠璃とは違い、身分や世間体を重んじる常識人である。堅物すぎる余り、帝をはじめとする他の宮中人からその生真面目さをからかわれる。瑠璃と結婚してからは嫉妬深い一面を覗かせる。
字も和歌も下手で、初夜の時には瑠璃から後朝（きぬぎぬ）の歌の心配をされるほど。しかし、守弥から手ほどきを受けたため、琵琶だけは名人級である。
教育係でもある乳兄弟の兄・守弥に頭が上がらなかったが、瑠璃を認めない守弥に反発することもしばしば。
吉野君（よしののきみ）
瑠璃が吉野に住んでいた頃の幼馴染みで、瑠璃の初恋の人であり、将来を誓い合った仲でもあった。
本人は知らなかったが、実は帝の息子、東宮の別腹の弟であり、東宮争いの陰謀に巻き込まれ父と対面するも、父帝に拒絶され出家、後に唯恵（ゆいけい）という名で後宮に出入りするようになる。
小萩（こはぎ）
瑠璃の側近の女房。瑠璃より2歳年上で独身。いつも瑠璃のことを心配しており、小言もずけずけ言うお姉さんタイプ。ややミーハーだが、まるで男っ気がなく、後輩にもそれをからかわれることがある。
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
鷹男（たかお）
瑠璃がある事件で出会った雑色。男性的な美貌の持ち主であり、胆力にも富む。東宮の密命を請けて事件の解決に臨んでいた。
藤宮（ふじのみや）
先々帝の第八皇女。初登場時20歳。生母も内親王（先々々帝の女九の宮）であるが、祖母は身分が低い典侍であり、後見がなかったことから「帝（当時）のお声がかりで」（小萩談）時の内大臣に降嫁するも、16歳で未亡人となる。東宮にとっては叔母であり、帝（後に譲位して光徳院となる）と帥の宮（遠野宮）には異母妹にあたる。
才色兼備の佳人として二条堀川邸で悠々自適な生活を送っている。ある事件をきっかけに瑠璃と親交を結ぶ。華やかな美人で明るく穏やかだが、東宮の隠密行動に手を貸したり、今上帝となった東宮の求愛行動に悩む瑠璃をからかったりと、茶目っ気のある性格である。
融（とおる）
瑠璃の同腹の弟、内大臣家の嫡男。初登場時15歳。
高彬の親友だが、お坊ちゃん気質のぼんくら。葵祭で御簾越しに垣間見た、高嶺の花の藤宮に懸想するものの、求婚したり忍んでいく根性はなく、瑠璃曰く「情けない性格」。姉想い、友人想いの優しい気質の持ち主だが、それが空回りして事態を悪化させる浅はかさも同居している。
内大臣から薦められた縁談をきっぱりと断るだけの一途さを持つものの、ひょんなことから高彬の妹、由良姫と知り合い、淡い好意を抱くことに。
藤原忠宗（ふじわらのただむね）
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
瑠璃や融の父。初出は大納言、後に内大臣となる。型破りな瑠璃やぼんくらの融に悩まされ寝込むことも多いが、政治力は確かなものがあり、実はかなりのやり手らしい。高彬を婿に迎えてからは、安堵している。かなりの女好き。
母上
内大臣の正室。瑠璃や融にとっての継母に当たる。瑠璃の独身時代は優しく、何かと庇ってくれた。高彬との結婚後は、瑠璃の亡き母からの遺言もあって、母親としての務めを果たそうとしているが、瑠璃との意思疎通は空回り気味。
右大臣（うだいじん）
高彬や承香殿、由良姫らの父。政治の世界ではともかく、邸では「どうしたもんかのう」を連発する頼りない人物。高彬いわく「昔かたぎ」。内大臣である瑠璃の父とは仲がいいらしく、泣き落されて、愛息である高彬を評判のよろしくない瑠璃の婿にすることを仕方なく承諾する。
北の方
右大臣の正室で、高彬や承香殿、由良姫らの母。四男四女の八人を産む。末息子の高彬を溺愛しており、妻となってからも瑠璃姫のことを嫌っている。出自は宮姫（皇族）。
梨壺女御（なしつぼのにょうご）／承香殿女御（じょうきょうでんのにょうご）／公子姫（きみこひめ）
高彬の二番目の姉で、東宮妃（のちに今上帝妃となり、承香殿女御となる）。
聡子姫（さとこひめ）
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
高彬の一番上の姉で、右大臣家の総領姫。後々は東宮妃になる身として周囲から大切に育てられたが、当時は身分の低かった涼中将に一目惚れし、強引に婿取りをした。既に夫との仲は冷え切っている。
どうやら不妊症らしく（「妻は、おそらく子が出来ないのでね。」涼中将談）、涼中将と阿久との間に産まれた娘（小姫）を引き取り、可愛がっている。
由良姫（ゆらひめ）
右大臣家の四番目の姫で、高彬の妹。年が近いため、一番仲がいいらしい。入内話が持ち上がるが、本人は一目見た帥の宮に恋焦がれている。そのため、兄・高彬の親友である融に相談。宇治の別荘に家出する。
春日大納言（かすがのだいなごん）
右大臣家の長男で、高彬の兄。有能かつ両親に溺愛されている弟に対するコンプレックスを利用されて、帥の宮の陰謀に加担し、由良姫の入内を目論む。脂ぎった中年男で、容貌も全く似ていない（煌姫いわく「のっぺり顔」。高彬の長兄だと瑠璃から聞かされた際、驚いていた。）。
ちなみに子供は「男子ばかりで姫（女子）がいない」（つまり入内させる娘がいない）。
二の姫（にのひめ）
兵部卿宮の姫で、瑠璃と同い年。当代一の佳人として誉れの高い美女。
かつての恋人同士だった祖父と高彬の祖母、大尼君の強い意向で高彬と縁談の話があったが、高彬が瑠璃に想いを寄せ、なおかつ自らの歌の未熟さを悩んでいることを相談されて、彼の歌の師を快く引き受ける。
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
勘違いした瑠璃に屋敷に乗りこまれても、咄嗟に機転を利かせてその立場を守るなど、非常に聡明な女性だが、後にある事件でひどくやつれた彼女と再会することになる。
鷹男／東宮（とうぐう）／宗平親王（むねひらしんのう）／今上帝
初登場時19歳。東宮という身分にありながら、自ら陰謀を探るためにお忍びで暗躍するなど、才気煥発で行動力に溢れた青年。高彬が絶対の忠誠を誓っている。「どの公達よりも勝って華やかにお美しい」と高彬が称する美男で、かなりのプレイボーイでもある。
ある事件をきっかけに瑠璃に好意を寄せ、たびたび文を寄越したり、誘いをかけてきたりして、しばしば高彬と瑠璃の仲に波風を立てる。子供の頃は病弱であったため、当時庇ってくれた母親（太皇の宮）には帝になってからも頭が上がらない。
於夏（おなつ）
瑠璃の弟・融の乳兄弟に当たる女房。美人ではないが、瑠璃好みのきりっとした容貌で、しかも女房としては最上級といえる有能さを持つ。幼い頃は夏姫と呼ばれ、瑠璃が吉野に居た間、融と高彬の遊び相手だった。当時の邸内ではそれにちなんで「表の瑠璃姫、奥の夏姫」と呼ばれ、親しまれていた。
姉・阿久の忘れ形見である小姫を奪い返す機会を密かに窺っており、ついに実行に移すが瑠璃に阻まれ、家出した融がいる任国へと去る。
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
幼少より高彬に思いを寄せていたが、身分の違いから、思いを閉ざす。その許嫁となった瑠璃のことを、昔の自分を見ているようで好きだったと告げ、「今度誰か好きになる時には、大人しい許嫁のいる人にする」と言い残して去っていった。
涼中将（すずしのちゅうじょう）
右大臣家の婿。出世にはあまり興味のない風雅人で笛の名手。別名・「笛吹中将（ふえふきのちゅうじょう）」。藤宮の指南役も務める。権門の姫（聡子姫）に見初められ、逆玉に乗ったことだけはある美男だが、その経緯もあって、やや崩れた印象がある。
聡子姫とは夫婦仲がうまくいっておらず、あちこちに愛人がいる。阿久と面差しが似ている、於夏（夏姫）と関係を持つ。
阿久（あく）
涼中将のかつての恋人でさる宮家に仕えていた女房。涼中将が婿入りすることになり、右大臣家の意向を恐れた人々によって疎外され、不遇の一生を終えた。実は於夏の姉。中将との間に一人娘（小姫）がいた。
小姫（こひめ）
涼中将と阿久の間に生まれた娘。阿久が他界した後は、涼中将に引き取られ、聡子姫によって育てられている。義母である聡子姫を慕っており、実の叔母である於夏に連れて行かれそうになった時には、泣いて嫌がっていた。また、義理の叔母にあたる瑠璃にも懐いている。
守弥（もりや）
高彬の乳兄弟（大江）の兄で、高彬の教育係。高彬より5歳年長。叔母には煌姫の乳母の下記がいる。
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
右大臣家で家司を務め、主人や北の方などの内情にも詳しいため家内の影の実力者でもある。右大臣家に仕えているが、彼にとって大切なのは高彬のみであり、全ての価値基準は高彬である（高彬を敵視する右大臣の長子には手厳しく、高彬に懐いている由良姫はよい姫と評している）。高彬を事件に巻き込み、帝の信頼を損ねさせた（とされているが、実際は今上は高彬に「許せ」と詫びている）瑠璃を敵視し嫉妬している。
目的のためにさまざまな計略を立てる策謀家だが、いわゆる机上でしか物事を考えず、詰めが甘いため、その策略は失敗することが多い。
風雅人であった学者の父から受け継ぎ、琵琶の名手でもある。とある理由で小萩のことが苦手である。
煌姫（あきひめ）
水無瀬宮の姫君。両親が亡くなり、家財を騙し取られたため、日々の食事にも事欠くほど零落していた。いわゆる絶世の美女だが、その生い立ちゆえ「人を見たら泥棒と思え」「うまい話にはウラがある」を信条とする超リアリスト。守弥の母の妹が乳母として仕えている。
守弥の策略により高彬の側室の座を狙うが失敗し、後に内大臣邸（瑠璃の家）に身を寄せる。それを知った瑠璃とは反目し合う仲だったが、後に互いの目的のため共闘する仲となる。
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
悠々自適の生活のためには策を弄してでも玉の輿を狙おうとする野心家で、自分勝手な所が目立つ。しかし窮地に陥った瑠璃を二度も救い出したり、傷心の由良姫の話し相手になるなど、慈悲に満ちた一面も持ち合わせる。
帥の宮（そちのみや）／遠野宮康緒（とおのみややすお）
前々院の御子の1人で、藤宮の異母兄。母親は高内侍。確かな後ろ盾を持たないため降籍もできず、長らく無品親王として世間から忘れられていたが、とある縁で帥の宮に抜擢される。
今上帝と面影が似ており、そのため、太皇の宮や藤宮からも親しまれている。
高彬の長兄、春日大納言と手を組み、由良姫入内に纏わる陰謀の首謀者。
淑景舎殿（しげいさどの）／桐壺女御（きりつぼのにょうご）／絢姫（あやひめ）
亡き右大将の姫で、東宮（宗平親王）の添伏役を任じられ、そのまま妃のひとりとなった女性。
その後、男皇子を生み、今東宮の生母となる。二の姫、藤宮、煌姫ともまた違った風情のたおやかな美女。鷹男（今上帝）とは夫婦仲があまりうまくいっていない様子。
今東宮（いまとうぐう）
今上帝（鷹男）と桐壺女御の間に生まれた、皇子。
まだ幼いが人懐っこく、瑠璃姫にもすぐになついた。
大弐（だいに）
桐壺女御の乳姉妹であり、腹心の女房。
太皇の宮（たいこうのみや／たいおうのみや（初期はたいおうのみやとルビされている））
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
今上帝（鷹男）の母宮で、先帝の后。父は一度は立太子したこともある親王。宮自身も皇族だが、瑠璃に似た豪快で明るい性格だが、不信心。
今上の東宮時代、右大臣家の後見を求め、承香殿女御の入内を強く望んだ。「わたくしにとって最も大切なのは帝」と言い切り、後宮は華やかで平穏であってほしいと思っているため、桐壺女御より承香殿女御が性格的に合うらしい。吉野君とは叔母・甥の関係（吉野君の生母は、太皇の宮の異母妹）。
光徳院（こうとくいん）
先の帝で、今上帝・二の宮（左大臣の女御腹）、吉野君の父院。
太皇の宮（前述）が懐妊して宿下がりした直後、内裏が火災に遭い宮が住む実家（里内裏）に移り、そこで佐子姫（後述）を見初め結ばれてしまう。彼女も懐妊してしまい、誰にも相談出来ずに失踪した際に慌てた事から、太皇の宮に全てを覚られた。
それから数年後、左大臣に唆されて上洛した吉野君と対面。だが、彼の性格では貴族社会では生きていけないと感じ、「私の子ではない 我が子は東宮宗平親王のみ」と拒否。この事が、三条邸放火及び今上帝暗殺未遂事件へとつながってしまう。その直前、二の宮を出家させるため密かに呼び出した吉野君（唯恵）から「また一人 皇子を捨てられるのですね」と詰られ、初めて彼が自身を恨んでいた事を痛感した。現在は病を患い、寝たきりに。
早苗（さなえ）
なんて素敵にジャパネスク 登場人物
内大臣家で務めを始めたばかりの新米女房。実家はかなり裕福。口が軽く、小萩からいつも叱られている。帥の宮の従者・利光と文のやりとりをする仲でのちに帥の宮邸へ移るが、瑠璃姫の動向を探るために自分に近づいたことを知り、しかも夫婦同然の女房がいる事を知ったショックで、毎日泣き暮らしていた。
のちに帥の宮が瑠璃を殺害しようとした事を知り、「こんな結婚サギと、人殺しのいるお邸なんてもうイヤ!」と守弥に泣きながら訴えた。
邦利光（くにのとしみつ）
帥の宮に仕える従者で、瑠璃も驚くほど「イイ男」。帥の宮の命で、早苗に接近。夫婦同然の仲の宮邸女房がいる。
佐子姫（すけこひめ）
太皇の宮（前述）の異母妹で、吉野君（前述）の生母。今上帝を身ごもった姉が実家の邸に下がっていた時、内裏が火事となったため帝（当時）もその邸に移り（いわゆる里内裏）、帝の目にとまって、身ごもってしまう。
誰にも相談出来ず、悩んだ末。家を出て吉野へ（当時の帝の様子から、太皇の宮は事情を悟った）。のちに吉野君が左大臣（当時）の陰謀で上洛した時にはショックのあまり号泣。その後、他界した。
前左大臣入道（さきのさだいじんにゅうどう）
第2巻より登場。帝（当時）に娘を女御として入内させており、太皇の宮が産んだ東宮（鷹男）を退け、孫皇子を東宮にするため懸命に働きかけるも、叶わず出家。ちなみに自身の子息である現左大臣は、「実に温厚ないい方」（鷹男談）とのこと。
出家した後、別宅で暮らしているが左馬頭等と共謀して東宮排斥を企むが、瑠璃の活躍により事は未然に防がれた。
捕えられた後、流罪に。
丹後（たんご）
前左大臣別邸の女房頭。現代風に言えば、「お局様」。
別宅でボヤ騒ぎ（瑠璃が連判状を入手するために、わざと燭台を倒した）が起き、書状が燃えてしまった事で大慌てする入道たちを一喝するほどのしっかり者。
少納言（しょうなごん）
別邸の女房で、瑠璃とは同世代。
彼氏がいるが、別宅であるにもかかわらず侍が多い事から「通いにくい」と言われたとのこと。
左馬頭（さまのかみ）
前左大臣入道と共に、東宮（鷹男）排斥を企む一派の一人。
瑠璃いわく「スケベじじい」。東宮が今上帝（当時）を呪詛するよう頼んだ書状を偽造した。
なんて素敵にジャパネスク 漫画版
小説が好評になり、同時期に山内直実作画による白泉社の少女漫画誌『花とゆめ』に漫画版も連載されるが、1990年代初期に原作小説版の中盤（瑠璃姫の結婚）あたりで終了。10年以上の時を経て、『花とゆめ』2004年12号より人妻編として月1回の連載が再開された。しかし全12回掲載されたところで（『花とゆめ』2005年12号まで）掲載誌が変わり、『別冊花とゆめ』に連載された。前期に白泉社から出版されたコミックスは、単行本全11巻。その後文庫本全6巻、愛蔵版全7巻がいずれも白泉社から再版された（収録内容はどれもほぼ同じで、イラスト収録があるのとないものの違いのみ）。再開後の人妻編は、2011年6月に最終巻であるコミックスの11巻が出版された。
なんて素敵にジャパネスク 評価
文芸評論家の榎本秋は、本作が刊行される以前は大人が使うような言葉を使用した小説が主流だったが本作では著者や読者が日常生活で使用するものに近い言葉が使用されていたことから、当時はかなり衝撃を受けたと述べている。
なんて素敵にジャパネスク 既刊一覧
「ジャパネスク3」は番外編「アンコール!」2作品の内容も踏まえている。
氷室冴子（著）・峯村良子（イラスト）、集英社〈コバルト文庫〉、全10巻
『なんて素敵にジャパネスク』1984年5月15日第1刷発行、ISBN 4-08-610662-0
『なんて素敵にジャパネスク2』1985年4月15日第1刷発行、ISBN 4-08-610741-4
『ジャパネスク・アンコール!』1985年7月15日第1刷発行、ISBN 4-08-610762-7
『続ジャパネスク・アンコール!』1986年6月15日第1刷発行、ISBN 4-08-610848-8
『なんて素敵にジャパネスク3 人妻編』1988年5月10日第1刷発行、ISBN 4-08-611154-3
『なんて素敵にジャパネスク4 不倫編』1989年3月10日第1刷発行、ISBN 4-08-611261-2
『なんて素敵にジャパネスク5 陰謀編』1990年2月10日第1刷発行、ISBN 4-08-611378-3
『なんて素敵にジャパネスク6 後宮編』1990年7月10日第1刷発行、ISBN 4-08-611429-1
『なんて素敵にジャパネスク7 逆襲編』1991年1月10日第1刷発行、ISBN 4-08-611490-9
『なんて素敵にジャパネスク8 炎上編』1991年1月10日第1刷発行、ISBN 4-08-611491-7
なんて素敵にジャパネスク 既刊一覧
ほぼ旧版と同じ内容であるが、作者による一部表現や文言の手直し、カット部分などがある。
なんて素敵にジャパネスク 既刊一覧
氷室冴子（著）・後藤星（イラスト）、集英社〈コバルト文庫〉、全10巻
『なんて素敵にジャパネスク』1999年4月10日第1刷発行（4月1日発売）、ISBN 4-08-614568-5
『なんて素敵にジャパネスク2』1999年4月10日第1刷発行（4月1日発売）、ISBN 4-08-614569-3
『ジャパネスク・アンコール!』1999年4月10日第1刷発行（4月1日発売）、ISBN 4-08-614570-7
『続ジャパネスク・アンコール!』1999年4月10日第1刷発行（4月1日発売）、ISBN 4-08-614571-5
『なんて素敵にジャパネスク3 人妻編』1999年6月10日第1刷発行（6月3日発売）、ISBN 4-08-614593-6
『なんて素敵にジャパネスク4 不倫編』1999年6月10日第1刷発行（6月3日発売）、ISBN 4-08-614594-4
『なんて素敵にジャパネスク5 陰謀編』1999年8月10日第1刷発行（7月23日発売）、ISBN 4-08-614615-0
『なんて素敵にジャパネスク6 後宮編』1999年8月10日第1刷発行（7月23日発売）、ISBN 4-08-614616-9
『なんて素敵にジャパネスク7 逆襲編』1999年10月10日第1刷発行（10月1日発売）、ISBN 4-08-614638-X
なんて素敵にジャパネスク 既刊一覧
『なんて素敵にジャパネスク8 炎上編』1999年10月10日第1刷発行（10月1日発売）、ISBN 4-08-614639-8
新装版を底本に、総ルビを付した。みらい文庫は小学生および中学生を主な読者として想定しており、当シリーズは「小学上級・中学から」を対象とした「読んでおきたい名作」と位置づけられている。
氷室冴子（原作）・山内直実（作画） 『なんて素敵にジャパネスク』 白泉社〈花とゆめコミックス〉、全11巻
1989年4月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11242-3
1989年9月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11243-1
1990年3月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11244-X
1990年8月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11245-8
1991年1月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11246-6
1991年5月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11247-4
1991年12月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11248-2
1992年5月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11249-0
1992年11月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11250-4
1993年3月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11258-X
1993年7月25日第1刷発行、ISBN 4-592-11279-2
なんて素敵にジャパネスク 既刊一覧
氷室冴子（原作）・山内直実（作画） 『なんて素敵にジャパネスク』 白泉社〈白泉社文庫〉、全6巻
1997年9月12日発売、ISBN 4-592-88231-8
1997年9月12日発売、ISBN 4-592-88232-6
1997年12月12日発売、ISBN 4-592-88233-4
1997年12月12日発売、ISBN 4-592-88234-2
1998年3月13日発売、ISBN 4-592-88235-0
1998年3月13日発売、ISBN 4-592-88236-9
氷室冴子（原作）・山内直実（作画） 『愛蔵版 なんて素敵にジャパネスク』 白泉社〈ジェッツコミックス〉、全7巻
2004年7月発行、ISBN 4-592-14211-X
2004年7月発行、ISBN 4-592-14212-8
2004年8月発行、ISBN 4-592-14213-6
2004年9月発行、ISBN 4-592-14214-4
2004年10月発行、ISBN 4-592-14215-2
2004年11月発行、ISBN 4-592-14216-0
2004年12月発行、ISBN 4-592-14217-9
なんて素敵にジャパネスク 既刊一覧
氷室冴子（原作）・山内直実（作画） 『なんて素敵にジャパネスク 人妻編』 白泉社〈花とゆめコミックス〉、全11巻
2005年1月19日発売、ISBN 4-592-18211-1
2005年7月19日発売、ISBN 4-592-18222-7
2006年2月17日発売、ISBN 4-592-18223-5
2006年10月19日発売、ISBN 4-592-18224-3
2007年7月19日発売、ISBN 978-4-592-18225-2
2008年6月19日発売、ISBN 978-4-592-18486-7
2008年11月19日発売、ISBN 978-4-592-18487-4
2009年6月19日発売、ISBN 978-4-592-18488-1
2010年1月19日発売、ISBN 978-4-592-18489-8
2010年11月19日発売、ISBN 978-4-592-19230-5
2011年6月20日発売、ISBN 978-4-592-19231-2
氷室冴子（原作）・山内直実（作画） 『なんて素敵にジャパネスク 人妻編』 白泉社〈白泉社文庫〉、全6巻
2014年3月14日発売、ISBN 978-4-592-89051-5
2014年3月14日発売、ISBN 978-4-592-89052-2
2014年6月13日発売、ISBN 978-4-592-89053-9
2014年6月13日発売、ISBN 978-4-592-89054-6
2014年9月17日発売、ISBN 978-4-592-89055-3
2014年9月17日発売、ISBN 978-4-592-89056-0
なんて素敵にジャパネスク テレビドラマ
1986年12月27日には日本テレビで富田靖子主演でテレビドラマ化された。石坂浩二の助演を兼ねてのテレビドラマ初監督作品で、コンビの長い松木ひろしが脚本を担当した。
出演者
瑠璃姫 - 富田靖子
高彬 - 木村一八
鷹男の帝 - 仲村トオル
融 - 西川弘志
吉野の君 - 京本政樹（少年期：大沢健）
権少将 - 佐藤B作
二の姫 - 鳥居かほり
藤宮 - かとうかずこ
北の方（瑠璃姫の継母） - 中井貴恵
小萩 - 中田喜子
大海入道 - 伊東四朗
瑠璃姫の父（内大臣） - 石坂浩二
小倉久寛
中本賢
阿藤海
竹中直人
板谷祐三子
高杉亘
青木さなえ
大前均
なんて素敵にジャパネスク ラジオドラマ
NHK-FM『カフェテラスのふたり』でラジオドラマ化された。1987年1月6日 - 1月17日（全10回）
女性天皇
女性天皇（じょせいてんのう）は、日本における天皇の位（皇位）を継承した女性のこと。
古来より、女帝（漢音：じょてい、呉音：にょたい）とも呼ぶ。飛鳥時代と奈良時代に集中しており、10代8名存在した。（#一覧)
8名の女帝が重祚を含めて10代にわたって継承したため、八方十代（はちかたじゅうだい）と呼ばれる。
なお、歴代の女性天皇は：
点に注意が必要である。
女性天皇 概要
歴代の天皇は、初代の神武天皇から第126代の今上天皇（徳仁）まで129人（南北朝時代の北朝を含む）がその位にあるとされ大半は男性であるが、その内8人（10代）が女性である。
古来、皇位継承は男系（世代の離れた二人、ここでは、初代神武天皇と皇位継承者の血筋が、父方を通してつながっていること）に限定しており、現に皇位にある者と神武天皇を結ぶ男系の血統を皇統と呼ぶ。そのため皇位を継ぐ皇統、および時の皇統が途絶した際に皇位を傍系から継承する資格を保有した皇族の立場は父親から息子へ、男性間での世襲により継承されるのが原則である。
しかし、皇統を継ぐことが想定されている男性皇族が幼少であり天皇の職務に耐えない場合や、皇位（長期的には皇統）を継ぐ皇族が複数名いて調整がつかない場合などは、女性皇族が皇位を継承する場合があった。これらの女性皇族は、本来の皇統の継承者が幼少、未確定などの情勢に応じて一時的に皇位を預かるものであり、中長期的な視点では中継ぎ的存在であると主張する意見もある（あくまでも皇統の継承の観点であり、個々人の天皇としての職務遂行能力とは無関係である）。この場合に皇位を継承する女性皇族は、直近の男性天皇の未亡人（皇后）であるか、皇統を継承する予定の男性皇族の近親の内親王である。
女性天皇 概要
初の男系女性天皇で33代目である推古天皇の即位には、朝廷で権力を持つ蘇我馬子の手下による崇峻天皇の暗殺が背景にある。当時は、複数の男性後継者候補がいたものの、天皇を暗殺させた蘇我氏の思惑もある中で容易に決められる状況ではなく、皇室は緊張関係となった蘇我氏と協調関係を保つために3代連続で蘇我氏一族を母に持つ推古天皇が即位することなったとみられている。彼女は、29代の欽明天皇の皇女で、即位前には30代の敏達天皇の皇后であった皇族である。
女性天皇 歴史
『三国志』魏書東夷倭人条には邪馬台国に都した倭国の女王、卑弥呼と台与の記述があるが卑弥呼には国政を補佐した男弟の存在が記されており、台与も13歳で国政を担えたとは考え難い。これは古代社会に広くみられるヒメ・ヒコ制の男女二重主権であり、女性天皇とは本質的に異なる。
「記紀」の伝える世襲王権である天皇家と血縁よりも呪術力を重視していた卑弥呼では王権の次元が異なることには留意すべきであるとされるが、白石太一郎のように卑弥呼をヤマトの王統の始祖と考える研究者もあり、安本美典のように「卑弥呼＝天照大神」を主張する論者もある。
白石は「3世紀から4世紀中葉にかけてのヤマトの王権は、男系世襲制などとは程遠い段階にあった」「井上光貞さんは・・応神が入り婿の形でヤマトの王統につながっていたことを指摘しておられる」「たとえ女系であっても、継体は前の王統との継続性を后妃の墳墓造営を通して強く主張している」と述べている。
女性天皇の初例としては、記紀神話時代の神功皇后や飯豊青皇女の即位説があったが、現在は公式に即位は否定されており、飛鳥時代初期の推古天皇が初例である。その後、奈良時代後期の称徳天皇まで6名（8代）の女性天皇が誕生した。人数と代数が異なるのは、重祚（再即位）が2度あったためである。
女性天皇 歴史
古代の女性天皇の本質として井上光貞は、推古、皇極、斉明、持統に春日山田皇女、倭姫（天智の大后）を加えて、いずれの女性天皇も天皇または天皇になり得るべき人の娘であったこと、すべて皇太后であったという顕著な特徴を指摘して「古代には皇位継承上の困難な事情のある時、先帝または前帝の皇后が即位するという慣行があったのであり、それが女性天皇（女帝）の本来のすがたであった」と述べている。
奈良時代の元明、元正の二代の女性天皇は「中継ぎ」であることは聖武天皇の即位宣命にはっきりと示されている。これらの女性天皇は天智天皇の定めた「不改常典」に則って聖武天皇に皇位を授けるための存在であった。持統天皇から聖武天皇に至る皇位継承の歴史は天武天皇の男系直系子孫による皇位継承を根本とし女性の天皇・太上天皇がそれを支えるというものであった。持統、元明、元正と受け継がれた「女性太上天皇」とは後の摂政・関白のように天皇の輔弼がその役割であったのである。その歴史事実を語る遺物が藤原不比等を介して草壁皇子、文武天皇、聖武天皇と継承された「黒作懸佩刀（くろづくりかけはきのたち）」であった。奈良時代の研究の実績のある吉川真司は奈良時代を総攬して「天皇は男性、しかも終身在位が原則であり、また女性天皇と太上天皇はふつう連続していて、特定の皇位継承を実現するための方策となっていた」と述べている。
女性天皇 歴史
江戸時代には後水尾天皇から孝明天皇まで14代の天皇が在位したが、このうちの2代である明正天皇、後桜町天皇は女性天皇である。両者とも事前に皇太子や儲君とされていたわけではなく、天皇や朝廷側が幕府に連絡すること無く践祚している。また両者とも生涯独身であり、子を儲けなかった。この時代の女性天皇には同時代の男性天皇と大きく異なる点が三点ある。第一に、天皇が成人した後にも関白ではなく摂政が設置されたこと、第二に、天皇の肖像画が描かれなかったこと、第三に、女性特有の「穢れ」によって神事を十分に果たせなかったことである。藤田覚は江戸時代の女性天皇は「つなぎ」役であり政務は摂政が代行し、神事も不十分に行えない「半天皇」でしかなかったと評している。
朝廷は明正天皇の成人後は政務や神事を行わせ、摂政に代えて関白を設置する方針を取っていたが、江戸幕府は事前に連絡がなかったとしてこれを拒絶した。後桜町天皇は成人で即位したが、明正天皇の事例が先例となったために関白が置かれなかったとみられている。神事についても明正天皇は在位中に四方拝や小朝拝を行うことはなく、後桜町天皇も四方拝の場を設けるだけで出御することなく、新嘗祭にも出御しなかった。
女性天皇 歴史
京都市東山区泉涌寺には14人の天皇のうち12人の肖像画が所蔵されているが、女帝である明正天皇と後桜町天皇の2人の肖像画はない。近世の女帝がどのような存在であったのかを論ずるうえで重要な手掛かりとなるのではないかと指摘されている。
明治初期にも民権派・自由民権嚶鳴社の「嚶鳴社討論」にても女性天皇の議論があったが、女性天皇の婿となる皇婿の問題やその政治干渉の危険性から島田三郎らから反対意見が出され、またヨーロッパ王室は外国の王室との結婚の風習があり、女王を立てることがあるが我が国にはそのような風習も相手となる外国もないことも反対意見として出された。この討論は議長高橋庄右衛門の決により「女帝を立つべからず」と決まった。また女性天皇、女系継承を想定していた明治典範草案の『皇室規制』でも第十三条で「女帝ノ夫ハ皇胤ニシテ臣籍ニ入リタル者ノ内皇統ニ近キ者ヲ迎フベシ」とその夫の血統的な同等性、すなわち皇胤であることを明確に規定していた。
近代の明治時代以降は、旧皇室典範（第1条「大日本國皇位ハ祖宗ノ皇統ニシテ男系ノ男子之ヲ繼承ス」）、現行の皇室典範（第1条「皇位は、皇統に属する男系の男子が、これを継承する。」）の制定により、女性天皇の即位は想定されなくなった。
女性天皇 歴史
敗戦による帝国憲法の改正により日本国憲法が施行されると従来の最高法典から憲法に従属する法律へと位置づけを変えられた皇室典範も改正が必要になったが、その改正を議論した政府の臨時法制調査会、第一部会第八回小委員会において、自身の公職追放を恐れてGHQ民政局へのアピールのために急進改革派に変節していた宮沢俊義から新日本国憲法第十四条、法の下の平等に基づき内親王への皇位継承権と女帝と結婚する一般国民の皇族身分の取得、すなわち女性天皇、女系天皇を認めることの要求があった。しかし、これに対して現行の皇室典範を起草した高尾亮一は新日本国憲法第二条の「皇位の世襲」は第十四条に優先し、かつ「天皇の皇位」は第十四条の例外規定であると説明し、「世襲」という概念は様々であるが「皇位の世襲」についてはその伝統は男系であるとの説明を行い、現在の皇室典範第一条の「皇位は皇統に属する男系の男子がこれを継承する」という条文が定められた。
近年の女性天皇容認論でマスコミが根拠とするのは男女平等と国民世論であるが、そもそも天皇、皇室は憲法の平等原則の例外規定であるうえに天皇は世論で決めるものではないという指摘もある。
また、いわゆる「女系天皇」は全く異なる概念である（詳細は同記事、「女系天皇」と女性天皇参照）。
皇位継承問題（女系天皇の是非）の議論が盛んとなった2004年（平成16年）以降、日本の公文書や報道では「（男系）女性天皇」の表現が用いられることが多くなった。
女性天皇 国会議論
国連は女性差別撤廃条約により令和6年（2024年）10月29日、日本政府に対し「男系男子のみ皇位継承を認めることは女性差別撤廃条約の目的と趣旨に反する」として皇室典範の改正を勧告した。/　政府は国連人権高等弁務官事務所に対し、日本が拠出している資金を女性差別撤廃委員会の活動に充てないよう要求し、さらに予定されていた委員の日本訪問の取り消しを伝えた、と答弁した。令和7年（2025年）2月10日、衆議院予算委員会、質問者：鈴木隼人（自由民主党）、答弁者：岩屋毅（外務大臣）
女性天皇 一覧
皇極天皇と斉明天皇、孝謙天皇と称徳天皇は、それぞれ同一人物の重祚（再即位）である。
女性天皇 女性皇族の皇位継承事例
以下、各自の即位事例における経緯を示す。なおここでは、実際に即位した10例とは別に、実現しなかったが女性皇族の即位が検討された事例等も示す。
開化天皇の5世孫、第14代仲哀天皇の皇后。天皇の崩御時、皇后は妊娠中であり、その後皇子・誉田別尊を出産。先帝の妾腹の遺児である香坂皇子、忍熊皇子との争いを制し、誉田別尊を皇太子とし、引き続き自身が政務をとる。古来、この時即位したとする説もあったが、現在は『日本書紀』が記す通り摂政として政務を代行していたとされ、即位は否定された。崩御後、誉田別尊が応神天皇として皇位を継承したとされる。
履中天皇の皇孫。第22代清寧天皇の崩御後、傍系から皇統を継ぐよう想定されていた億計王と弘計王の間でどちらが皇位につくか決まらなかったため（『日本書紀』による。『古事記』では執政中に二人の甥を発見したとある）、二人の姉に当たる飯豊青皇女が一時的に執政を行った。弘計王が顕宗天皇として皇位継承。
欽明天皇の皇女。敏達天皇の皇后。敏達天皇、用明天皇、崇峻天皇が相次いで崩御し、その次世代の皇族の間での皇統の継承者の選定について外戚らによる対立が予想されたことから、これを抑えるため周囲に薦められ自身が大王（天皇）となり、用明天皇の皇子である甥の厩戸王（聖徳太子）を摂政皇太子とした。後に敏達天皇皇孫の田村皇子が舒明天皇として皇位継承。
女性天皇 女性皇族の皇位継承事例
敏達天皇の曾孫、舒明天皇の皇后。天皇の崩御後、後継の有力候補に対立があったことから、各勢力の妥協案として、大后（皇后）から大王に即位する。皇太子は立てなかった。後に乙巳の変により位を退き（初の譲位）、弟の軽王子が孝徳天皇として皇位継承。
孝徳天皇が崩御した時、舒明天皇の皇子である中大兄皇子が皇太子に立てられており、皇統も舒明天皇の子孫へと伝えられる想定であった。しかし、天皇と皇太子は天皇の晩年には不和であり、皇太子が直ちに皇位を継承することは皇位の強奪に見える恐れがあったため、皇祖母尊（前大王）の皇極天皇が第37代斉明天皇として重祚した。また、これまで通り中大兄皇子が皇太子の地位にあったほうが実権を持ちやすいと判断したという説もある。斉明天皇の崩御後、中大兄皇子が天智天皇として皇位継承。
天智天皇の皇女。天武天皇の皇后。壬申の乱以降、皇統は天武天皇の血統に伝えられることとなり、皇后の子・草壁皇子が皇太子になっていたが、天武天皇の崩御からほどなくして、草壁皇子は皇位を継ぐことなく薨御する。皇統を継ぐべき遺児である軽皇子は幼少であったことから、皇后が皇位を預かる形で継承。太政大臣に、母の出自は劣るが天武天皇の長子で実績ある高市皇子を据えた。後年、高市皇子も薨去したため、軽皇子を改めて皇太子とし、文武天皇として皇位継承。
女性天皇 女性皇族の皇位継承事例
天智天皇の皇女。草壁皇子の妃。息子の文武天皇が崩御、天武天皇の皇統を継ぐべき孫である首皇子は幼少であったことから、故皇太子妃であった阿部皇女が皇位を預かる形で継承する。
草壁皇子の皇女。皇統継承者の首皇子の伯母。首皇子が立太子した翌年、母・元明天皇から譲位される形で、皇位継承。
氷高内親王はこの時すでに36歳であったが、未婚であった。未婚だった理由の仮説の一つとして、氷高内親王の即位が早くから予定されていたからではないかということがある。文武天皇が早世する可能性がある中、もし氷高内親王が傍系皇族とすでに結婚していた場合、この皇配にも即位の可能性が出てきてしまうため、天武天皇の直系での皇統の継承を続けるために結婚しなかったというものである。以後の女性天皇たちもこれを踏襲し生涯独身を貫くこととなる。首皇子が成人するのを待って譲位、首皇子は聖武天皇として皇位継承。
聖武天皇の皇女。聖武天皇は天武天皇以来の直系の皇統を継ぐただ一人の男子で、所生の皇子はいずれも夭折した（基王、安積親王）。そのため、皇女の阿倍内親王が立太子したのち、そのまま孝謙天皇として皇位を継承した。