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ゴジラ×メカゴジラ 製作
湯原徳光役の宅麻伸は、ゴジラシリーズへの出演は『ゴジラ』（1984年版）以来であった。宅麻は、過去に手塚が参加していた時代劇に出演していた縁で起用された。当時の宅麻はテレビドラマ『課長島耕作』など真面目な役柄のイメージが強かったが、本作品では当時としては珍しい三枚目役となった。
湯原沙羅役の小野寺華那について、手塚はオーディションで芝居がうまさや可愛さよりも生活感のある普通の子を選んだと述べている。
柘植真智子役には、東宝特撮の常連であった水野久美を起用。水野がゴジラ映画に出演するのは『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』以来36年ぶりであった。また、水野がゴジラシリーズで普通の日本人役を演じるのは本作品が初めてである。水野の息子である水野純一も関根役で出演しており、共演シーンはなかったが、前橋ロケにて親子での記者会見を行った。
五十嵐隼人役にはVSシリーズに出演していた中尾彬を起用。当初は別の大物俳優が候補に挙がっていたが、諸事情により実現に至らなかった。富山は、総理役の適任がおらず悩んでいたところ中尾に思い至り、東京メディアシティを訪れていた中尾のもとに急ぎ、出演にこぎつけた。中尾は、旧知の東宝演技課が困っていると聞き台本も見ずに快諾したといい、手塚は涙が出るほどありがたかったと述懐している。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
葉山役の友井雄亮は、出演作の『仮面ライダーアギト』（2001年）を手塚が観ていたことから起用に至った。関根役の水野および女学生役の久遠さやかも本作品制作時に放送中であった『仮面ライダー龍騎』（2002年）に出演しており、手塚は久遠とは仮面ライダーについての話をしたというが、水野は本作品に起用された段階ではまだ出演回が放送されておらず、手塚は衣裳合わせの際に水野から同作品に出演することを伝えられたと述懐している。
機龍開発メンバー役には、従来の東宝特撮には出演していない小劇団系の俳優が起用された。手塚は、尺の都合から1人1人の人物像には踏み込めていないが、個性的な俳優が演じたことでキャラクターが立った旨を語っている。
3式機龍のスーツアクターを務めた石垣広文は、大野剣友会に所属経験のある造形の若狭新一からの誘いで参加した。石垣は依頼を受けた時点でアクション監督へ転向する意志を固めており、本作品がスーツアクターとして最後の出演作となった。
前作監督の金子修介が本作品の現場を見学に訪れた際に、手塚はカメオ出演を依頼したがスケジュールの都合により実現しなかった。
本編は2002年6月3日にクランクイン、8月7日にクランクアップした。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
特生自衛隊本部の外観および館山での戦車走行シーンは、陸上自衛隊富士学校で撮影が行われた。戦車が公道を走ることは自衛隊の許可が降りなかったため、敷地内に信号機やガードレールなどを持ち込んで市街地を表現している。コンビニも同校の購買部を装飾しており、大道具の自動販売機で本物の自衛隊員が誤って購入してしそうになったこともあったという。手塚は、プロデューサーや自衛隊から許可が降りなければ台風のシーンを諦めるつもりでいたが許可され、自衛隊員も雨に濡れる撮影に臨んでいる。散水には敷地脇の湧き水が使えたため、水道代がかからなかったという。ゴジラの骨を積み込むシーンは、海上自衛隊横須賀基地で撮影された。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
そのほかにも本作品ではロケセットを多用している。首相官邸の外観は旧群馬県庁舎を使用しており、首相の執務室や国会議事堂の階段も同施設内で撮影している。科学技術庁の外観はソニー厚木テクノロジーセンターを用いており、特生自衛隊本部内の喫茶室も同社の設備を用いている。自衛隊資料科は神奈川県立図書館で、査問委員会のシーンも同館で撮影している。葉山（兄）の葬儀会場は東京薬科大学の体育館を用いており、実際の自衛隊葬儀のビデオを参考としているが、雰囲気のみを活かした独自のものとなっている。湯原の大学の研究室には、水産総合研究センターの研究室を使用しており、三葉虫の水槽以外は室内のものをそのまま用いている。湯原のマンションは都内のスタジオで撮影された。避難所のシーンは都内の廃校を用いており、前半分を館山の避難所、後半分を品川の避難所としている。田中美里が出演する病院前のシーンは、イメージに適した場所が見つからず、手塚の発案により東宝撮影所の本館前で撮影された。都内が停電するシーンは、実際には横浜市の映像を用いており、撮影を行った横浜ランドマークタワーが協力としてクレジットされている。
ゴジラの骨が保管されている水槽前の部屋はセットで制作している。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
冒頭の台風中継のシーンは、東宝スタジオ内の大プール脇で撮影しており、プールを堤防に見立て、エアキャノンで水面を撃って波を再現している。背景にはブルーバックが立てられ、ゴジラの姿を合成している。
館山の避難所で自衛隊員が子供に飴を与えるシーンは、企画協力の三枝徹がメーサー車の検討デザイン画の余白に書いていたコメントを実現したものである。
劇中でのテレビモニターに登場するワイドショーのステージは、『踊る大捜査線』のセットの一部を流用している。
本作品では、怪獣による災害被災者の描写が存在するのも特徴である。ニュース映像の描写や瓦礫などの制作には、阪神・淡路大震災の写真を参考にしている。美術の瀬下幸治は、その他のシーンでも細かい瓦礫の作り込みにこだわったといい、前作にも劣らないものができたと語っている。
茜が雪中でランニングするシーンは、夏場の撮影であったため、現場で造形物の雪を降らせたほか、溶ける雪や白い息などを合成している。
7月28日には、八景島でのエキストラロケが行われた。
デジタル合成が普及してからは、波長が適したグリーンバックが多用されていたが、本作品ではグリーンのライティングを用いるため、合成にブルーバックを使用している。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
旧首相官邸の外観シーンは『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）の映像が流用されている。品川での戦車が避難民とすれ違うシーンは『ゴジラvsモスラ』（1992年）からの流用だが、デイシーンをナイトシーンに加工している。
特殊技術は、平成ウルトラシリーズや『ガメラ3 邪神覚醒』（1999年）などにも参加し、『×メガギラス』以降の特撮班チーフ助監督を務めていた菊地雄一が初担当。富山は、菊地が過去に特撮班のチーフ助監督を務めていたことから、手塚の意向をまとめられる人物として起用したと述べている。菊地は、まだ自身のカラーが定まっていなかったため難しく考えずやりたいようにやった結果、従来のゴジラシリーズらしくない構成になったと語っている。一方で、映像的には破天荒な描写が可能であっても、手塚の志向するリアリティから離れてしまうため、両者で話し合いが多く持ち、良いところを活かしあったと述懐している。機龍のドック内や初代ゴジラの骨を収めた水槽のシーンなど、人物との絡みが多い場面は手塚がコンテを担当した。
特撮班は2002年6月6日にクランクイン、8月15日にクランクアップした。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
特撮のセットは、デジタル技術の発展と予算規模の縮小により、オープンスペースと大プール以外はほとんど第9ステージで撮ることとなり、複数のセットを併行して組んでいる。次のセットを、使用中以外のステージで組み、第9ステージの空間の中ですべて組み替えをしながら撮影が進められた。特殊美術の三池敏夫は、『モスラ』（1996年）での山のセットと同程度の予算で、作品すべてのセットを賄わなければならなず、ミニチュアの数を減らしたために本来必要のない別撮りを行わなければならないなど、苦労した旨を語っている。
特撮セットは、大別して館山、八景島、品川の3箇所を主とし、そのほかに機龍のドックや海底なども制作された。セットの平台は細かく分割した可動式になっており、移動や収納を容易にしている。新規に制作されたミニチュアの建物は10軒に満たず、ミニチュアを制作した実在の建物は横浜・八景島シーパラダイスのアクアミュージアムのみであった。クライマックスの舞台である品川は目立ったランドマークがないため、従来の作品のような建物の再現を行わず、自由な配置としている。機龍が着地する運河も実在のものとは異なる。
ゴジラ×メカゴジラ 製作
冒頭の雨のシーンでは、実際に撮影で水を降らせたほか、雨の素材を合成しており、ゴジラの尻尾で弾かれるメーサー砲以外にCGは使用していない。菊地は、同シーンの撮影には『ガメラ3』での経験が活かされているといい、すべてCGでやろうとするとかえって時間がかかってしまうため、CGの使用は最初から考えていなかったと述べている。三池は、雨の撮影は後始末が大変なため身構えたが、『ゴジラvsビオランテ』（1989年）のようなスタジオいっぱいのセットではなかったので、同作品の時のようにステージ外まで泥まみれにはならず、水に濡れる程度で済んだと述懐している。
機龍がビルに突っ込むシーンは、従来の作品では建物内もミニチュアで表現していたが、本作品では本編で撮影した実景の室内に機龍の特撮映像を合成している。当初、ビルのミニチュア内部には釈のカレンダーが飾られていたが、遊びが過ぎるとして本番では不採用となった。
当初はゴジラが東京タワーを放射熱線で破壊する予定だったが、撮影当時の実際の東京タワーには地上波デジタル放送用アンテナ増設工事によるカバーがかかっており、合成が困難だったために実現せず、次作に持ち越された。手塚は、本作品の時点では東京タワーは『モスラ』で破壊されて再建されていないとも述べていた。
東京現像所の小川利弘によれば、手塚ができるだけ実写でいくという意向であったため、CGの制作は従来の作品ほどの苦労はなかったという。これについては制作期間が短いためできるだけ現場で処理しようという意図もあったとされ、日本エフェクトセンターの泉谷修は効率的に割り振っていたと証言している。合成カット数は、従来の作品では500カットを超えることもあったが、本作品では386カットとゴジラ映画としては少な目となった。アブソリュートゼロにより海面が凍る合成シーンを担当していた1社でパソコンがクラッシュし全データが消失して仕上がり不能になるという事態が起こり、急遽オムニバス・ジャパンが代理で再製作した。ゴジラの骨の水槽内にいる潜水服姿の作業員はフルCGで描写された。
機龍が暴走した際の破壊シーンは、『東京湾炎上』（1975年）のコンビナート爆破シーンや、『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）でのレインボーブリッジを破壊するシーンなど映像が流用されている。
3式機龍の格納庫のセットは『超星神グランセイザー』（2003年）に流用されている。
音楽は『×メガギラス』を手掛けた大島ミチルが担当。本作品では、伊福部昭の曲が全く使用されなかった。
前回で音楽が効果音とゴジラの鳴き声に負けてしまったと思った大島によって、90人規模での演奏が可能なモスクワでの音楽録音が提案され、シリーズ初の海外録音が行われた。演奏はモスクワ・インターナショナル・シンフォニック・オーケストラ。大島によれば、本作品ではマーチ調の楽曲が主であったため、共産主義の雰囲気が残る同地のオーケストラに向いており、怖いくらいの熱量を感じたと述懐している。大島は、日本では実現できない音の厚みを得ることができたが、スタジオの構造の都合から打楽器と金管楽器の音がすべてのマイクに入ってしまい、調整に苦労した旨を語っている。録音の模様はドキュメントとしてDVDの映像特典に収録されている。また、大島は効果音を把握するため、本作品よりダビング作業にはすべて参加している。
ゴジラのテーマは、『×メガギラス』で作曲されたものを引き続き使用している。テーマの継続は手塚の意向によるもので、大島は作曲家としてはとてもありがたいことであったと述べている。本作品ではテンポを変えるなどしてバリエーションを増やしている。
低音から始まるゴジラのテーマに対し、メカゴジラのテーマは高音の金管楽器を用いたファンファーレ風の楽曲としている。この曲について周囲からは映画『ベン・ハー』のようだと評されたが、大島は同作品は観ていないと述べている。
機龍隊のテーマと茜のテーマは、「頑張る人間」を共通のイメージとしている。
戦闘シーンでは、各怪獣のテーマとは別にバトル音楽が設けられている。大島は、従来のゴジラシリーズでは独立したバトル音楽がなかったことは知らず、あって当たり前のものだと思っていたといい、ゴジラのテーマではテンポが遅く不向きであったと述べている。
本作品の公開前後には多くの関連イベントが催された。
2002年10月30日から2003年2月11日まで日本科学未来館で、特撮技術を体験するイベント「ゴジラと科学展」が開催された。その前日29日に開かれたオープニングセレモニーでは手塚、富山、萩尾みどりが登壇したほか、3式機龍だけでなく昭和版とVS版のメカゴジラも登場した。
12月1日には日本科学未来館で親子試写会が開催された。釈、手塚、富山、同館館長の毛利衛によるトークショーも行われ、釈と機龍、ASIMOによるフラダンスも披露された。
12月9日には、日本映画専門チャンネル「24時間ゴジラ メカゴジラ大復活祭」のキャンペーンとして、プロ野球マスターズリーグ「東京ドリームス VS 名古屋80D'sers」の始球式にゴジラと機龍が登場した。
12月10日には、HMV渋谷店でインストアイベント「HMV＋東宝チャンピオンまつり」が開催され、トークショーに手塚、富山、釈、水野久美が登壇し、ゴジラと機龍も登場した。
12月26日には、新宿タカシマヤで開催されていた「大ゴジラ展」で釈のトークショーが行われた。イベント後にはオークションでゴジラのスーツを着る権利を落札したファンが実際にスーツを着用した。
平成VSシリーズ以降、ゴジラシリーズの玩具展開はバンダイが中心であったが、本作品および次作ではゲームメーカーのコナミも商品展開を行った。コナミは、翌年から東宝製作の特撮テレビドラマ超星神シリーズの玩具展開も担当した。
そのほか、キャンペーンなどでの限定品・非売品も多く展開された。
関連書籍では、東宝の東宝SF特撮映画シリーズや小学館の超全集のほか、東宝特撮の映画単独としては『ゴジラ』（1984年版）以来となる朝日ソノラマのファンタスティックコレクションも発売された。
桂川
桂川（かつらがわ、けいせん）
河川
桂川 (北海道) - 北海道茅部郡森町を流れる本流の河川。
桂川 (青森県) - 青森県五所川原市を流れる岩木川水系相内川支流の一級河川。
桂川 (秋田県) - 秋田県由利本荘市を流れる子吉川水系芋川支流の一級河川。
桂川 (那珂川水系) - 茨城県東茨城郡城里町を流れる那珂川水系の一級河川。
桂川 (牛久市・阿見町) - 茨城県牛久市・稲敷郡阿見町を流れる利根川水系乙戸川支流の一級河川。
桂川 (群馬県) - 群馬県前橋市・伊勢崎市を流れる利根川水系粕川支流の一級河川。
桂川（相模川） - 山梨県および神奈川県を流れる相模川の山梨県域での呼称。相模川を参照。
桂川 (新潟県) - 新潟県岩船郡関川村を流れる荒川水系女川支流の一級河川。
桂川 (信濃川水系) - 長野県東筑摩郡筑北村・麻績村を流れる信濃川水系麻績川支流の一級河川。
桂川 (南木曽町) - 長野県木曽郡南木曽町を流れる木曽川水系鍋割川支流の一級河川。
桂川 (岐阜県) - 岐阜県揖斐郡揖斐川町を流れる木曽川水系揖斐川支流の一級河川。
桂川（修善寺川） - 静岡県伊豆市を流れる狩野川水系修善寺川の通称。淀川水系桂川に因む。
桂川 (三重県) - 三重県多気郡多気町を流れる櫛田川水系長谷谷川支流の河川。
桂川 (淀川水系) - 京都府を流れる淀川水系の一級河川。
桂川
桂川 (和歌山県) - 和歌山県海草郡紀美野町を流れる紀の川水系貴志川支流の一級河川。
桂川 (香川県) - 香川県小豆郡土庄町を流れる本流の二級河川。
桂川 (愛媛県) - 愛媛県西予市を流れる肱川水系三滝川支流の一級河川。
桂川 (高知県) - 高知県高岡郡佐川町を流れる仁淀川水系柳瀬川支流の一級河川。
桂川 (福岡県) - 福岡県朝倉市を流れる筑後川水系の一級河川。
桂川 (大分県) - 大分県杵築市・豊後高田市を流れる本流の二級河川。
ニワウルシ
ニワウルシ（庭漆、学名: Ailanthus altissima）は、ニガキ科の落葉高木。別名、シンジュ（神樹）。和名に「ウルシ」がついているが、ウルシ（ウルシ科）とは全くの別種。ウルシのようにかぶれる心配はない。中国名は、臭椿 （別名：樗）。
ニワウルシ 名称
ニワウルシの和名は、ウルシに似ているが、かぶれないので庭に植えられることから。シンジュは英語名称の Tree of Heaven（ツリー・オブ・ヘヴン：天国の木）、ドイツ語名称の Götterbaum（ゲッターバウム：神の木）の和訳による。このように西欧の言語では、ニワウルシの木の高さや成長の早さを強調する名前が付けられている。中国原産で、中国名は臭椿（別名：樗）とよばれている。臭椿（シュウチン）は、木を折ったり葉を揉むと、独特の悪臭がすることに由来する。フランスでは誤って「日本のウルシ」と命名されたが、のちに「日本のウルシもどき」と修正され、今日に至っている。
学名の属名は、インドネシアのモルッカ諸島の現地語で「空と同じくらい高い」を意味する ai lantit（アイ・ランティット）に由来する。
ニワウルシ 分布と生育環境
原産は中国北中部。日本には明治初期に渡来した。街路樹などにされ、野生化しており、河川敷などで群生している。フランスには、1751年にジュシーによりパリ植物園に持ち込まれた。アメリカ合衆国には1820年のニューヨーク州にもたらされ、アメリカ合衆国農務省も種子を配布した。1840年代のゴールドラッシュ時には、中国人労働者が薬用として種子をアメリカに持ち込んで植えている。19世紀中頃にはアメリカ合衆国東部でも、手軽に育てられる木として種苗場で人気の樹種となった。
ガ（蛾）の一種であるシンジュサンの食樹としても知られ、シンジュサンでの養蚕目的に栽培されたことも各地に野生化する原因となった。乾燥した土地や荒れ地、痩せ地、空気の汚染などの厳しい環境でも育つほど生命力が強く、真っ先に生えてきて容易に群生する。19世紀には公共公園に多く植えられ、多くの種子が普及したが、他の植物の生育を妨げる有機化合物を大量に生成する（アレロパシー）ため、侵略的外来植物と見なされることもある。近年では道端などに広く野生化しており、日本同様に導入されたアメリカなどでは問題化している。
農業害虫のシタベニハゴロモ（カメムシ目ビワハゴロモ科）が繁殖することでも知られ、アメリカや日本に帰化して問題となっている。
ニワウルシ 形態・生態
落葉広葉樹の高木で、生長が非常に速く、樹高は10 - 20メートル (m) 、大きなもので25 m以上になる。広葉高木としては珍しく幹は真っ直ぐな円柱状で、枝は太い。樹皮は白っぽい灰色で皮目があり、滑らかであるが、のちに縦波状の筋ができる。一年枝は赤褐色で太く、皮目が多く、枝先に毛が残ることがある。
葉は大型の奇数羽状複葉を互生し、小葉は数十枚つき、生長すると長さ1 m近くなる。
花期は6月。雌雄異株で、夏に緑白色の小花を多数円錐状につける。虫媒花で、花粉を媒介する昆虫を引き寄せるために、雄花はひどい悪臭を放つ。雌株にできる果実（翼果）は秋に琥珀色から褐色に熟し、披針形で中央に種子がある。翼果は回転しながら木から落ち、風に乗って種子が遠くまで運ばれる。枯れて白っぽくカサカサになった翼果が、冬でも枝によく残る。
冬芽は平たい半球状で小さい鱗芽で、芽鱗3 - 4枚に包まれる。枝先の仮頂芽と、枝に互生する側芽はほぼ同じ大きさである。葉痕は大きくて目立つ心形で、維管束痕は葉痕の縁に並ぶ。
アレロパシー効果で他の植物の成長を阻害する。
ニワウルシ 利用
成長が早く、庭木、街路樹、器具材などに用いられる。
中国では根皮や樹皮を樗白皮（ちょはくひ）の名で解熱・止瀉・止血・駆虫などに用いる。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS
『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（ゴジラ モスラ メカゴジラ とうきょうエス オー エス）は、2003年12月13日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第27作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。略称は『GMMG』『東京SOS』。監督は手塚昌明、主演は金子昇。
興行収入は13億円で、観客動員数は110万人。
併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハグランプリン オーロラ谷の奇跡 リボンちゃん危機一髪!』。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 概要
ゴジラミレニアムシリーズの第5作である本作品は、前年に公開された『ゴジラ×メカゴジラ』の好評を受けて製作された、同作の1年後を舞台とした直接の続編である。ミレニアムシリーズで世界観が唯一繋がっており、前作に登場していた3式機龍（メカゴジラ）も引き続き登場する。また、本作品ではモスラが卵・幼虫・成虫でそれぞれ登場するが、これは配給側からの要請によるもので、メカゴジラとモスラは本作品で初共演となった。
前作で主人公を演じた釈由美子も少し登場するが、本作品では脇役に移行しており、金子昇が演じる3式機龍の整備士が主人公となっている。
前作以上に歴代の東宝映画が史実であるという設定が活かされており、前作でも語られたように1961年の映画『モスラ』と直結した世界観のもと、本作品では共通人物として小泉博が同じ中條信一役で出演している。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 概要
劇中では前作と異なり「メカゴジラ」という呼称は一切登場せず、一貫して「機龍」と呼称されている。また、メインタイトルでは「機龍」と最初に表示されてから「メカゴジラ」に変わっている。
主な舞台は、港区および千代田区。前作でミニチュアが制作された実在の建物は横浜・八景島シーパラダイスのアクアミュージアムのみであったが、本作品では東京タワーや国会議事堂が制作され、大規模な破壊が描写されているのも特徴である。そのほか、2003年4月に開業してまもない六本木ヒルズも登場している。東京タワーから境内を望める増上寺も『キングコングの逆襲』（1967年）に登場していたものの、1974年に再建された本堂が東宝特撮映画に登場するのは本作品が初である。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS ストーリー
ゴジラと3式機龍の死闘から1年が経過した2004年2月13日、米軍から高速飛翔体が日本に侵入するとの連絡を受け、航空自衛隊が出動するが、これを見失う。その1ヶ月後、雪が降る軽井沢にある別荘で、43年前にインファント島を調査し、モスラの日本襲撃の際に尽力した中條信一の元に小美人が現れる。彼女たちは死んだ生物に人間が手を加えてはならないとして、ゴジラの骨を海に返すよう訴え、その代わりにモスラが命を懸けてゴジラを食い止めることを約束する。しかし、その場に居合わせた信一の甥・義人にとって、それは受け入れられない要請だった。義人は機龍の整備士であり、機龍に対しては並々ならぬ愛着を抱いていたのである。
1年前にゴジラと戦い抜いた家城茜ら機龍隊員は研修のためアメリカへ渡ることとなり、義人の元同僚である如月梓らが新オペレーターに就任する。茜は機龍に対して複雑な思いを抱きつつ、修復を約束した義人に機龍を託す。
信一が旧友でもある五十嵐隼人首相に直接、小美人の件を進言したことから、事態は問題化することになる。政府にとって機龍はゴジラ対策の要であり、モスラは日本を襲撃した外敵に他ならないからだった。政府は機龍の代わりにはならないとしてこの請願を棄却し、先の対ゴジラ戦で大きく損傷した機龍の整備を急がせる。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS ストーリー
ゴジラの脅威は再び日本に迫りつつあった。九十九里浜ではほかの巨大生物に襲われたと推測される巨大生物カメーバの死体が漂着し、グアム島沖ではアメリカの原子力潜水艦がゴジラに撃沈される。核物質を吸収したゴジラは護衛艦隊の攻撃を潜り抜けると自衛隊の兵器群を破壊する。政府と特生自衛隊は1年前に対ゴジラ戦で破壊し尽され、再開発途中の品川特別区でゴジラを迎撃することを決定する。
やがてゴジラが東京に上陸し、首都高速を破壊すると港区方面へと進んでいく。その進路上には機龍のいる八王子駐屯地がある。一方、信一の孫・瞬はモスラを呼び寄せるため、学校の校庭に机を持ち出してインファントの紋章を描く。ゴジラが品川埠頭の防衛ラインを突破したその時、どこからともなくモスラが飛来、ゴジラと激突する。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS ストーリー
五十嵐は機龍の出動を待機させるも、モスラはゴジラの攻撃に傷ついていき、死を覚悟して鱗粉攻撃に出る。その姿を見た五十嵐はモスラ援護のため機龍の出撃を決定し、同時にこれを機龍最後の出撃とすることを決意する。そんな中、親モスラが曾孫島に遺していた卵から双子の幼虫が孵り、海をわたって東京に上陸する。ゴジラとの死闘の中、モスラが焼死し、機龍もゴジラとの近接戦闘で回路を破壊され制御不能に陥るが、体内に侵入した義人の修理により再起動を果たす。しかし作業中に受けたダメージでハッチが損傷し、義人は機龍のメンテナンスブースに閉じ込められてしまう。
双子の幼虫が口から吐く大量の繭糸でゴジラの動きを封じた。小美人が人間たちにゴジラの骨を海に沈める（=機龍を海に沈める）よう訴えたその時、機龍が内部の初代ゴジラの意思によって再び暴走を始め、ゴジラを抱えて日本海溝に向かって飛行し始めた。義人は機龍と運命を共にしようとするが、しらさぎで追尾してきた梓が損傷したハッチを吹き飛ばすと、機龍は義人を逃がすかのように脱出路を開く。機龍は義人にメンテナンスブースのモニターを介して別れのメッセージを表し、それを見た義人は機龍へ別れを告げ、義人は機龍から脱出する。そして、機龍はゴジラを抱えたまま海へ身を投げ、2頭のゴジラは静かに太平洋の深海へ沈み眠りに就いた。そして、小美人とモスラもインファント島へと帰っていく。
だが、エンドロール終了後、ゴジラを含む巨大生物の遺伝子カプセルが保存されている特自特殊生物研究本部の内部が映し出される。そこではゴジラを含む巨大生物のDNA貯蔵庫の扉が閉まり、その前を研究員と思わしき白衣姿の男性が通り過ぎる中、培養細胞による再生実験開始の時刻を知らせるアナウンスが流れていた。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場キャラクター
ゴジラ
→詳細は「ゴジラ (ミレニアムシリーズ) § 機龍二部作」を参照
モスラ
→詳細は「モスラ (ミレニアムシリーズ) § 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』」を参照
3式機龍
前作の3式絶対零度砲（アブソリュート・ゼロ）が破損したため、右腕に4式対獣掘削装置（スパイラル・クロウ）と胸部に4式3連装ハイパーメーサー砲が新たに装備される。
→詳細は「3式機龍」を参照
カメーバ
→詳細は「カメーバ § 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』のカメーバ」を参照
小美人（ヒオ・マナ）
→詳細は「小美人 § 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』」を参照
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
中條 義人（ちゅうじょう よしと）
本作品の主人公。特生自衛隊（特自）一曹。3式機龍整備班の一員。26歳。中條信一の甥で、信一の弟である信二の息子。
メカに思い入れが強く、人格をメカに見るタイプで、「機械の心が分かり、声を聞くことができる」と豪語するほど機体整備を生き甲斐とする熱血漢。元航空自衛隊の整備士で、空自時代はF-1支援戦闘機を始めとしてF-4やF-15の整備に携わり、取り分け初めて整備をしたF-1には相当な思い入れを持つ。休暇中に出会った小美人が機龍を破棄するように警告した際には機龍を守りたい一心で反対するが、機龍が戦いを望んでいないのかと思い始める。
機龍がゴジラとの戦闘中、機駆動系統の故障でコントロールできなくなった際、自ら戦地に赴き修理に当たったり、メンテナンスハッチの故障によって機龍から出られなくなるが、作戦に支障が出てはいけないと嘘の退避報告をするなど自衛隊員としての使命感も強い。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
ゴジラとの決着に至って機龍が戦いを望まず静かに眠りたい本意を知り、機龍から脱出する際「SAYONARA YOSHITO」という別れのメッセージを受け取って機龍との別れを告げる。
演じる金子昇は、義人の人物像を内気で繊細、いろいろなことを内に秘めるタイプと評しており、言葉や表情にあまり出さない義人の機龍に対する想いをどのように表現するかが自身の課題であったと述べている。また、モスラに対しては義人として賛否どちらも持ちうるため、無理に感情移入はせず、機龍への想いを主軸とした。
脚本の横谷昌宏が書いたプロットでは機龍隊の訓練生である「相馬大介」という名前であった。
初期案では、義人のミスにより機龍がシステムダウンし修理が長引くという展開が予定されていたが、話がダレるとの判断からカットされた。
「SAYONARA YOSHITO」というメッセージは、決定稿のシナリオにはないシーンであった。金子は、義人は分身のように思っていた機龍とともに死にたかったと解釈しており、脱出時の切ない表情は機龍と別れ難い金子自身にとっても素の演技になったという。
如月 梓（きさらぎ あずさ）
特自・機龍隊、しらさぎ2号機のパイロット。階級は三尉。26歳。
4年前までは整備士で、航空自衛隊での義人の同僚だった。空を飛びたいという思いから機龍隊に志願し、茜たちの壮行会の日に第1機龍隊の一員に任命される。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
義人に好意を寄せているらしいが、義人がそれに気付かないほど鈍感なことに少々不満な様子である。怪獣にも詳しく、漂着した怪獣の死骸がカメーバだと機龍隊の中で真っ先に認識している。
ゴジラとの戦いでは、義人の頼みを受けて機龍を操縦する秋葉をサポートし、その後は機龍から出られなくなった義人を救うために奮闘する。
準備稿では「葛城梓」という名前で、年齢も27歳であった。
横谷は、梓と義人の関係性については突き詰めると別の話になってしまい、尺の都合などもあったことから、さりげない描写に留めたとしている。演じる吉岡美穂は、義人との微妙な人間関係が物語に深みを与えていると感じたことを述懐している。
吉岡は、撮影では機龍隊が隊列を組んで歩くシーンで男性陣と歩幅を合わせることに苦労したと述べている。一方で、コックピットのセットはちょうどいい乗り心地で、男性には窮屈だったのではないかと語っている。
秋葉 恭介（あきば きょうすけ）
特自・機龍隊、機龍正オペレーター。階級は三尉。26歳。
元空自のトップガン。世界でたった1機しかない機龍を自らの手で動かしたいという思いから第1機龍隊に志願し入隊する。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
機龍の操縦技量は義人も十分と認めているが自信過剰な性格で、自分の操縦するメカには乱暴な扱いをしていることから、義人とは対立が絶えない不仲な関係である。しかし義人が父親の功の気持ちを知ってからは心配されるようになり、義人が機龍から脱出する際は梓と協力して命がけの救出を行う。
演じる虎牙光揮は、自身もボクシングを親に反対されていた経験が秋葉の境遇と重なる部分があったといい、セリフや動きの意味を変に考えず、ストレートにぶつける演技を行った。また、役作りのため自衛隊で訓練を受けたが、最低限のマナーや規律を学びつつも、型にはまらないようあえて職業の研究はしなかったと述べている。
富樫（とがし）
特自二佐。機龍隊隊長。37歳。
引き続き機龍の現場指揮を執る。
前作に比べると出番と台詞が少ない。演じる高杉亘は、監督を信頼しているため、これが冨樫をドラマの中で活かした結果と考え悔いはないと述べている。手塚は、脚本を書く準備期間がもう少しあればもっと活かせる場面が作れたと述懐している。
衣装は前作のものを引き続き使用している。
神崎（かんざき）
特自・機龍整備班班長。47歳。
土橋が機龍の修復について質問した際に義人の主張を尊重しながら返答する。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
秋葉ともめたことを不問としたり、信一と瞬の捜索に自身の愛車を貸し与えるなど、義人にとって良き上司である。
神崎という名の人物は横谷昌宏によるプロットの段階でも登場していたが、こちらは機龍隊訓練生の教官でロリシカ国のスパイという設定であった。
一柳（いちりゅう）
特自幕僚長。55歳。
前作に引き続き3式機龍司令室より直接指示を出す。ゴジラの再上陸が決定した際には、更地となったままの品川特別区で再戦すると強引に決断する。
土橋（どばし）
防衛庁長官。前作に引き続き五十嵐の下で務める。
手塚は、前作ではセリフが少なかったと感じていたことから、本作品ではマスコミ対応の場面を設けるなど出番を増やした。
秋葉 功（あきば いさお）
防衛庁長官政務官。恭介の父親。
息子が機龍のオペレーターであることには内心反対しており、モスラが代わりに戦うことに関心を持ち、義人に休暇中の出来事を尋ねた。しかし結局出動を決定した機龍を見守る。
横谷は、義人の葛藤を描くためには機龍反対派を登場させる必要があると考え、秋葉の父との対話シーンを設けた。
最初の登場シーンでは、通常の撮影では行わないアニメのような露出を切った演出を行っており、手塚は、悪役の様な演出であったと述べている。手塚は、機龍で出撃する恭介を見送るシーンをもっと長く見せたかったが、尺をとってしまうため短くされた。
二階堂（にかいどう）
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
特自・特殊作業班の責任者。42歳。
九十九里海岸に漂着したカメーバの死骸の検分と回収作業を担当する。カメーバについての知識も持ち、カメーバを知る梓に関心を示す。
準備稿では32歳であった。
菅野 吾郎（かんの ごろう）
低温物理学の権威。アブソリュート・ゼロの修復は不可能と断言したが、機龍は動くと信じている。
前作で機龍を開発した4人の権威たちの中では唯一前作に引き続いての登場だが、出番はワンシーンのみである。
田所（たどころ）
特自・機龍整備班整備士。27歳。
義人の友人であり、機龍整備中に呆然としていた義人に気付き理由を尋ねる。
望月（もちづき）
特自・機龍整備班整備士。28歳。
田所と同様に義人の友人であり、義人が機龍を現地で応急修理した際には、通信を受けながら田所たちと共に全力でサポートする。
田所とともに3式機龍を修理するシーンは、台本にはなかったが、脚本・監督の手塚は映画『アポロ13』（1995年）のように、ひとりの人間が活躍する上には、多くの人間が支えているというのを描きたかったという。
中條 瞬（ちゅうじょう しゅん）
信一の孫で義人の従甥の小学生。10歳。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
義人を「よしおじちゃん」と呼ぶ。祖父から43年前の出来事を聞き、ゴジラが現われた際、モスラを呼ぼうと当時と同じモスラの紋章を港区立田町小学校の校庭に多数の机を並べて形作り、モスラを呼び寄せた。後に信一と共に避難していた際に、2人でがれきの下敷きとなってしまうが、駆けつけた義人に救われて日比谷公園の指揮所に避難し、機龍の応急修理へ向かう義人を見送る。
小美人と会話する男子という設定は、『モスラ』の中條信二と同様である。手塚や横谷は、怪獣映画に登場する子供の有効性がわからず、当初は子供を登場させることに反対であったが、モスラのマークを描くシチュエーションを横谷が設けたことで登場に必然性を持たせるかたちとなった。中條信一にマークを描かせることも検討されたが、キャラクターにそぐわないため不採用となった。白線引きでマークを描く案も存在したが、一生懸命に並べる方が出来上がったときのインパクトが大きいとの考えから、机を並べるという描写になった。しかし、手塚は実際に上から撮ると少なく見えてしまったと述懐している。
関根 健二（せきね けんじ）
特自一尉。28歳。フルネームは本作品で判明。
茜や葉山と同じく研修のため1年間アメリカに派遣される。台詞は一言のみ。
葉山 進（はやま すすむ）
特自二尉。26歳。フルネームは本作品で判明。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
茜や関根と同じく研修のため1年間アメリカに派遣される。現在は茜とのわだかまりは解消し、壮行会ではビールを勧めるなどさりげない気遣いも見せる。台詞は一言のみ。
家城 茜（やしろ あかね）
前作の主人公。特自二尉。29歳。
1年前のゴジラとの戦いで機龍に直接乗り込み、引き分けた。研修のため葉山や関根と共に1年間アメリカに派遣される。
派遣前夜の壮行会後に機龍のドックで義人に会った際、彼と似た部分があると感じると同時に、「機龍を残して日本を離れるのは残念」「機龍はもう戦いたくないのかもしれない」と思いを語り、機龍の後見を託した。
手塚は、演じる釈由美子が前作の撮影時よりも優しい顔つきになっていて戸惑ったが、機龍が戦いたくないと語る茜には合っていたと述べている。
中條 信一（ちゅうじょう しんいち）
言語学者。義人の伯父であり瞬の祖父。74歳。
43年前のインファント島調査で小美人と出会い、悪徳興行師のネルソンによって誘拐され見世物にされてしまった小美人を救った過去がある。その後は、著作の収入により裕福な生活を送っていた。五十嵐とは個人的な友人でもある。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場人物
悩む義人にアドバイスしたり、モスラを呼ぶためにいなくなってしまった瞬を単身で探しに行き、がれきが自分たちに降り注いだ時にも我が身で瞬をかばおうとする、温厚で甥・孫思いな人物である。
準備稿では71歳であった。
劇中での初登場シーンでは読書中の本で顔が隠れているが、これは『モスラ』作中での「カメラ嫌いで、撮られそうになると本で顔を隠す」という設定のオマージュである。
演じる小泉博によれば、手塚は最初から小泉の出演を想定して脚本に取り入れたという。手塚は、中條が本作品と『モスラ』の世界観を繋げる大事な役であり、小泉が出演することで小美人の説明が省けるというメリットがあったと語っている。
小泉は、五十嵐との関係については大学の先輩後輩でスポーツなどの部活動を共にしていたと解釈している。横谷は、言語学者としてそれなりの地位を築いていれば友人であってもおかしくないであろうという考えであったことを述べている。
手塚によれば、信一が瞬を探すシーンで高齢の小泉を走らせることに批判があったが、あくまで演技であると述べている。小泉自身も、現場では長老のように労われていたと述懐している。また、瓦礫に埋もれるシーンの撮影でこの程度で良いのか心配であったといい、完成した映像では感じが出ていたので感心したと述べている。
五十嵐 隼人（いがらし はやと）
内閣総理大臣で、機龍プロジェクトの総責任者。58歳。前作からの登場人物で、科学技術庁長官時代から機龍プロジェクト総責任者を務めていた。
信一の個人的な友人。信一が伝えた小美人の警告は真摯に受け止めながらも、ゴジラに対抗しうる手段が機龍しかない現状と、警告を伝えに来たモスラがかつて東京を破壊した怪獣であったことから放棄には態度を一旦保留するが、ゴジラの駆逐後は機龍を即刻破棄するつもりだった。
機龍に代わってゴジラと戦うモスラを見て、機龍の最後の出動を決定する。ゴジラと機龍が海底深く沈んだ後は「我々は自らの過ちに気付き、その過ちを認める勇気を得た。その勇気こそが勝利だろう」と語る。
手塚は、総理大臣とは本来格好いいものだと考えており、総理をしっかり描くことが災厄の大きさを見せることになると述べている。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場兵器
3式機龍
→詳細は「3式機龍」を参照
AC-3 しらさぎ
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § しらさぎ」を参照
90式メーサー殺獣光線車
→詳細は「メーサー兵器 § 90式メーサー殺獣光線車」を参照
73式小型車
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § 73式小型車」を参照
イージス護衛艦「あいづ」
艦番号DD-147。太平洋上にて、日本へと向かうゴジラをアスロック砲や換装速射砲などで迎撃する。
プロップ（撮影用のミニチュア）は『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』に登場した防衛海軍巡洋艦「あいづ」のプロップを改装したものである。プール内には浮かべず、プールの外側からの撮影や合成素材として用いられた。
コンテ台本では、甲板にメーサー殺獣光線車を乗せてゴジラを砲撃するという描写が存在し、撮影の準備も進んでいたが、カットされた。コンテを担当した西川伸司は、既存の造型物を用いた新しい画作りとして考案したが、実際の画としては構成が難しかったと述べている。また、前半の特撮シーンが増加していたため、カットしなければならないという都合もあった。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 登場兵器
米軍原子力潜水艦
アメリカ海軍の原子力潜水艦。艦名は不明。グアム島沖でゴジラの襲撃を受けて撃沈される。
プロップは『ゴジラ』でソ連原潜、『ゴジラvsキングギドラ』で「むさし2号」として使用されたもの。アップ用に1/25スケールの部分ミニチュアも新造された。
監視衛星
特生自衛隊が運用している光学偵察衛星。番号はE-03。小笠原諸島上空を飛ぶモスラの羽を撮影している。作中には撮影した画像のみが登場した。
自衛隊
アメリカ軍
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS スタッフ
本編
撮影：関口芳則
美術：瀬下幸治
録音：斉藤禎一
照明：望月英樹
編集：普嶋信一
キャスティング：斉藤謙司
助監督：村上秀晃
製作担当者：平山高志
監督助手 - 廣田啓、岡元洋、安部雄三
撮影助手 - 山内匡、山田康介、川口良介、水野滋人
タイミング - 村田豊
録音助手 - 長島慎介、久野貴司、豊田真一
照明助手 - 加藤桂史、三田村拓、深瀬武、建部孝一、鹿毛剛、佐藤宗史
照明機材 - 二見弘行
特機 - 木本秀一、田中宏樹
美術助手 - 小林久之、樫山智恵子、山本裕
装置 - 柳堀衷一
組付 - 加島康雄
装飾 - 秋田谷宣博、石田満美、北村陽一、山口麻美
電飾 - 臺勝隆、河原正高
衣裳 - 新井正人
機龍隊衣裳デザイン - 酉澤安施
小美人衣裳デザイン：安蒜保子
ヘアー・メイク - 水野恵美、南部美年
編集助手 - 髙橋幸一、高塚麻子
ネガ編集 - 岡安和子、中葉由美子
音効助手 - 西村洋一、加藤彩、小川広美
編集助手 - 高橋幸一、渡辺顕一郎
音響効果 - 斉藤昌利、柴崎憲治
サウンドエンジニア - 竹島直登
サウンドエンジニア助手 - 野村みき
アクションコーディネーター - 村上潤
俳優担当 - 髙屋隆太
劇用車スタント - 雨宮正信、高橋信一、中島啓介、仁部大介
車輌 - 関口孝司、藤井新悦、吉見玄、東野光展、渡辺誠、草薙一男、岡村実
製作主任 - 中尾和恵
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS スタッフ
製作進行 - 菊島高広、松本信子
放送機器コーディネーター - 細田達美、白岩新吾
企画協力 - 山田政史、渡邊文野
特生自衛隊監修 - 石山俊浩
音響効果 - 伊藤進一、柴崎憲治
スチール - 工藤勝彦、西本敦夫
特殊技術
特殊技術 - 浅田英一
撮影 - 江口憲一
特美 - 三池敏夫
照明 - 斉藤薫
造型 - 若狭新一
デザインワーク - 西川伸司
特効 - 久米攻
操演 - 鳴海聡
助監督 - 加藤晃
製作主任 - 原田耕治
監督助手 - 日暮大幹、清水俊文
撮影助手 - 金本栄二、早坂伸、赤池登志貴、望月省吾
照明助手 - 伊藤保、朝井功、壱岐尾りつ子、小笠原篤志、松山寛裕、福地賢治
特美助手 - 佐々木朋哉、大西英文、竹内俊介、杦山弘平、梶政幸、菅野友里、原島徳寿、神田諭
装置 - 大野章、小笠原禎
組付 - 大島聡
造形助手 - 江久保暢宏、八木文彦、吉田茂正、藤原鶴声、三浦徳之、山岡英則、小此木謙一郎、若狭幸子
モスラ造形 - 本田憲拡、涌井裕子
メカゴジラ造形 - 小倉勇喜男、長田浩一、小倉裕一、津村整、山長和徳、牧勇人
カメーバ造形 - 伊藤成昭
眼球 卵造形 - 三木康次、村上拓也、梶山哲志
特効助手 - 中條勝美、持田正明、寺門勇、神野彰、稲垣秀男、大平悠二
特機 - 岩田貞幸
操演助手 - 船橋誠、辻川明宏、久保田勝己、金子ゆう、原山健作、松木陽平、小川誠
ウエスカムオペレーター - 酒井隆史
スクリプター - 青木順子
製作進行 - 松野拓行
視覚効果
スーパーバイザー：泉谷修
プロダクション・スーパーバイザー：荒木史生、松岡勇二、道木伸隆、高山滋史
CGIプロデューサー：増尾隆之、野澤一弥
CGIディレクター：スズキケンスケ
プロダクション・マネージャー：斉藤大輔、関根有明
コンピュータグラフィックス：千葉英樹、高田智洋、廣田隼也、近藤望、堀河佳久、前田哲生、大畑智也、鈴木嘉大、鈴木良子、大西宗、栢原竜太、尾関昭宏、川戸麻紀、坪川拓史、阿部健一、鵜沢洋之、泉昌人、泉真吾、櫻井克彦、吉岡秀治
デジタル・エフェクト：根本輝久、諸星勲、渡部彩子、北野谷佳孝、足立麻沙子、菅原万理子、田口清隆、笹江正毅、山本剛史、照井一宏、菊地秀穂、戸井田将士、下城佐代
リードエフェクトアニメーター：増田英和
エフェクトアニメーション：吉澤一久、佐藤元、金井圭一、小柴浩、今井元、矢ヶ崎綾子、鴫原譲、西山明宏、松嵜泰三
マットアート：井出広法、東城直枝
メイン・タイトル：大槻彩乃
デジタルI・O：小渕晃央、増田悦史
オプチカルエフェクト：五十嵐敬二、佐々木篤志、吉村好雄、松浦正春
プロデュース：小川利弘
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 挿入歌
「モスラの歌」
作詞：田中友幸、関沢新一、本多猪四郎 / 作曲：古関裕而 / 編曲：大島ミチル / 歌：長澤まさみ、大塚ちひろ
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
前作『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）公開前に企画が立ち上げられた段階では、続編とする予定ではなく、モスラを登場させることのみが決定していた。前作に引き続き監督として依頼を受けた手塚昌明は、機龍を登場させてよいか確認し、続編として制作されることとなった。さらに、手塚は自身が愛好する『モスラ』（1961年）の世界観も組み込んだ。ミレニアムシリーズでは毎回世界観を変えてきたが、製作の富山省吾はそれを明確に掲げていたのは最初の3作品までとしつつ、前作と本作品は同じ映画の前後編という意識であったことを述べている。
手塚は、前2作品で女性を主人公とした作品を作っていたため、本作品では男性を主人公にする予定であったが、当初のプロットでは家城茜が主役に近いストーリーであった。だが、富山が同じ役者を主役とする作品を2年続けて作りたくなかったことと、釈が『スカイハイ 劇場版』（2003年）の主演を務めていてスケジュールが合わなかったことから、釈の出演日数を2 - 3日にし、主人公が『モスラ』に登場した中條信一の甥っ子である機龍の整備士となった。釈の登場を秘匿していたため、ポスターに釈の名前は載っていない。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
プロデューサーの山中和成は、本作品を機龍2部作の完結編として位置づけたほか、機龍を再登場させることやモスラを登場させることを条件とした。当初のプロットは、三村渉、山田政史、横谷昌宏が参加したコンペ形式で行われたが、手塚の納得できるものがなかったため、茜の登場部分を減らしたプロットを手塚自身が執筆し、これが採用された。その後、『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001年）を手掛けた横谷とともにシナリオを作っていった。富山によれば、手塚は新しい脚本家と組むことを望んでいたといい、脚本家の立場から世界観を緻密に構成できる人物として、SFのセンスとストーリーを深掘りすることができる横谷が適任であったという。また、手塚が脚本を手掛けたことにより、前作から引き続く世界観をしっかり描き出し、手塚自身の怪獣映画に対する愛情を活かしてくれたと評している。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
富山は、本作品を新世紀のゴジラシリーズのゴールと位置づけており、生誕50周年を前に完結させることで次作以降に新たなゴジラを始めるという意図であった。造形プロデューサーの若狭新一によれば、スタッフ全体が本作品でゴジラシリーズが終了するという雰囲気であったといい、次作品の制作は本作品の制作終了直後に伝えられたという。書籍『ゴジラ大辞典』では、ゴジラとともに初代ゴジラの記憶を取り戻した機龍が海に沈むラストは、ゴジラ映画として一つの完結を描いたものと評している。
リアルなSF考証を行っていた前作に対し、モスラはファンタジックな存在のため、横谷は両者を違和感なく合わせることが課題であったと語っている。手塚は、前作でも扱っていた「命」をテーマとしてストーリーを構成し、本作品でその結論を描いている。
ストーリー上では、モスラの双子の幼虫など、『モスラ対ゴジラ』（1964年）のオマージュも散見される。手塚は、旧来のファンに懐かしさを与えるとともに、子供たちには自身が幼少期に『モスラ対ゴジラ』で味わった驚きと興奮を感じてもらいたいという思いであったと語っている。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
人間ドラマでは、前作のように主人公1人の内面を描くのではなく、群像劇的な描写となっており、手塚は人は1人で戦っているのではなく周りの人の暖かさがあることを本作品のテーマであるとしている。前作でも整備士の描写が予定されていたが、カットされていた。
主演の金子昇は、スーパー戦隊シリーズ『百獣戦隊ガオレンジャー』（2001年）で主演を務め人気を博していた俳優であり、東宝と東映で特撮作品の主演を務めることとなった。金子は、2001年公開の『劇場版 百獣戦隊ガオレンジャー 火の山、吼える』でも主演しているが、これは上映時間が短いため、長編映画としては本作品が初である。金子の起用は手塚からの提案によるもので、人気がありこれから伸びる魅力がある俳優として、富山は即決したという。バイクでの走行シーンなども金子自身が演じた。
ヒロインの吉岡美穂は、意外性のある人物として起用された。テレビドラマ『逮捕しちゃうぞ』（2002年）で吉岡と共演経験のあった金子は、吉岡が想像よりも素敵な役作りを行っていたことに感心したといい、自身も気合が入ったと語っている。
秋葉恭介役の虎牙光揮は、富山からの推薦で起用された。手塚は、当初怖い印象を抱いていたが、笑顔の写真が良かったため虎牙に決めたと述べている。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
中條信一役の小泉博は、『モスラ』と同役での出演であり、手塚からの希望により起用された。手塚は、小泉が東宝のDVD特典映像に出演していたことを知り、断られる覚悟で依頼したという。小泉は、40年経って同じ役を演じることは自身のキャリアでも珍しいものであったといい、「不思議な出演」であったと述べている。また、小美人とのシーンでは、旧作と同様のやりにくさを感じたが、昔からのスタッフがちゃんと伝統を教えていることが感じられて嬉しかったことを語っている。
中條瞬役は、オーディションで別の子役に決まりかかっていたが、その後やってきた大森樹は今までオーディションに受かったことがないと語り、手塚は起用を決めたという。手塚は、大森を見て男の子らしさを感じた旨も語っている。
小美人を演じる大塚ちひろと長澤まさみは、どちらも第5回東宝シンデレラオーディション出身である。
神崎役の益岡徹は、田中美里と共演した舞台『かもめ』を手塚が観ていたことから起用された。二階堂役の升毅も手塚は好きな俳優に挙げており、どこかに出てもらえたらという考えであったことを語っている。秋葉功役の清水紘治は、以前にスーパー戦隊シリーズで悪役をやっていたことから、手塚は悪役っぽさもありながら息子思いという役柄にふさわしいと考えた旨を述べている。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
望月役の佐藤亮太は佐藤蛾次郎、田所役の本郷慎一郎は本郷功次郎の実子であり、息子つながりであることからキャスティングされた。
チビスケ役の服部沙智子は、金子と同じ事務所であったことから起用された。
前作から続投の中尾彬・上田耕一・中原丈雄らは、スタッフから「スリーアミーゴス」とも称されていた。
脚本・監督の手塚昌明のカメオ出演は、これまでの作品と同様にエンドクレジット後のシーンである。また、プロデューサーの富山省吾も避難民としてカメオ出演している。
エキストラには漫画家の矢吹健太朗も参加している。
前作に引き続いて自衛隊による全面協力のもと、金子も役作りのため、航空自衛隊に体験入隊している。金子は、C-1輸送機の整備作業に参加し、そこで整備士として必要な敬礼の作法や工具の使用法を学んだうえ、「どうして整備士になったのか？」という経験談を通じ、外面だけでなく内面も整備士らしく演じられたという。
本編撮影は、2003年6月19日から8月14日にかけて行われた。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
前作同様、戦車の走行シーンは陸上自衛隊富士学校の敷地内で撮影された。看板や自動販売機などを持ち込んで街中を再現しており、ガードレールも東京都シンボルマークが入った本物を用いている。電話ボックスは、前作で本物を用いたところ重量で苦労したため、本作品ではベニヤで折りたたみ式のものを制作している。山林が映り込んでしまう場所では、自衛隊車両を並べて背景を隠している。
義人と梓が会話するグラウンドも富士学校のグラウンドを用いており、訓練中の隊員として本物の自衛隊員が撮影に参加している。日比谷公園のシーンには同校のパレード場を用いており、門柱や塀などは本物に似せた造形物を制作しており、テントの一部は自衛隊のものを使用している。
前作での本編セットは残っていなかったため、司令室などはすべて作り直している。機龍のメンテナンスブースやしらさぎのコクピットのほか、護衛艦、F-15、P3C、米原潜などの内部もセットを制作している。
中條の別荘は、仙川町にあるモデルハウスを用いて撮影された。居間の暖炉も同所に備えつけられていたものだが、実際に使用することはできなかったため、火は照明で、煙は合成でそれぞれ表現している。金子は、この撮影の時に疲労とプレッシャーから帯状疱疹を発症していた。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
中條の自宅は、下北沢のハウススタジオ綿谷邸を用いている。映画やテレビドラマなどで多用されている場所のため、外に植木を設置したり、室内では象徴的な窓を本棚で隠すなどしている。
ハワイの米軍基地は、生田の川崎市上下水道局長沢浄水場を用いており、手塚の提案によりヤシの木を立ててハワイの雰囲気を出している。カロリン諸島のジャングルは、よこはま動物園ズーラシアの熱帯雨林エリアで撮影された。
前作で破壊され復興中という設定の品川の描写には、当時開発工事中であった横浜高速鉄道みなとみらい線新高島駅周辺の空撮が用いられた。
崩壊する東京タワーの瓦礫が落ちてくるシーンは、東宝スタジオ第7ステージ前で撮影され、クレーンを用いて瓦礫を降らせている。中條と瞬に瓦礫が降りかかるシーンは、大プール脇で撮影された。義人が瓦礫の中を車で走行するシーンは、兜町で道路使用許可を取り撮影している。東京タワーの展望台で監視を行う自衛隊員のシーンは、実際に東京タワー展望台内で撮影された。
虎ノ門駅の入口部分は、前作に引き続き撮影に使用しているソニー厚木テクノロジーセンターの守衛所を、駅構内は北総鉄道矢切駅をそれぞれ用いて撮影している。
義人がバイクで走行する通路は、港北パーキングエリア下のトンネルを用いており、通風口や階段はセットを用いている。
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS 製作
モスラマークを描く小学校は、横浜市立子安小学校で撮影しており、俯瞰のシーンは隣接する高層マンションの最上階から撮影している。
首相官邸の執務室は、横浜港流通センターの会議室で撮影している。防衛庁前は、実際の通用門で撮影しており、秋葉の父と義人が会う部屋には東京ビッグサイトの小会議室が用いられた。
機龍から脱出した義人の空中でのシーンはブルーバックで撮影され、金子は床から伸びた金属棒に設置された脇から膝ぐらいまでのギプスのみで体を支えていた。シーンとしては数秒であったが、撮影は1日がかりで行われており、金子は体を支え続けるのに苦労した旨を語っている。脱出した義人と秋葉が乗るボートのシーンは、伊豆の海上で撮影された。
7月27日には、六本木ヒルズでのエキストラロケが行われた。
P-3Cの飛行カットは『ゴジラvsデストロイア』（1995年）、海上自衛隊艦隊の発砲カットは『ゴジラvsビオランテ』（1989年）、品川開発区上空を飛行するヘリのパイロットは『ゴジラ2000 ミレニアム』（1999年）の東海村シーンの反転、ゴジラを品川埠頭で攻撃する90式戦車の乗員は『×メカゴジラ』の館山戦のカットが流用されている。