hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
U.S.S.ヴォイジャー 性能
時間規則に抵触する技術の為、当艦が地球に帰還した後のエピソードである劇場版第10作ではこれらの技術は使用されておらず、『スタートレック：ピカード』シーズン3の2401年時点でも開示はされていない。
コンピュータはギャラクシー級に用いられていたアイソリニアオプティカルチップによる超光速演算に加え、人間の脳を模したバイオ神経ゲルパックを用いたバイオ神経回路システムを取り入れている。これにより「人間的な最良の選択」が可能になり、コンピュータの性能が向上している。膨大なデータベースはギャラクシー級と同じLCARS（エルカース/Library Computer Access and Retrieval System）というOSにより制御されている。第79話「空を飛んだダ・ヴィンチ」によれば、コンピュータプロッセッサは4,700万のデータチャンネルに同時にアクセス可能、1ナノ秒につき575兆の画像変換処理能力を持つ。
U.S.S.ヴォイジャー 性能
最新鋭の連邦艦はバイオ神経回路の搭載により情報処理速度が向上した一方で、当艦はデルタ宇宙域で孤立無援となったため、予備部品・機材の補充もなく、レプリケーターでの複製も困難なバイオ神経回路の故障は致命的な事態となり得る。さらにこのバイオ神経回路は通常の生命体同様に未知の疫病やウイルスなどに弱いという欠点もあり、これにより思いがけない危機に瀕したこともあるが、ワクチンや熱消毒などの有機的治療が可能であることも判明した（第16話「バイオ神経回路」、第54話「巨大ウイルス」）。また、第157話「対立する時空」ではクロノキネティックサージに遭遇し艦内が時間分裂した際、人間用のクロノトン血清を全バイオ神経回路に打つことによって、艦内を同一時間へ戻すことに成功している。
U.S.S.ヴォイジャー 性能
当艦には高度な転送装置が搭載されており、デルタ宇宙域で遭遇した異星人からもしばしば舌を巻かれた。一般的に難しいとされる数百人の異星人の同時転送や、送受信に転送機を直接経由しない「サイト・トゥ・サイト転送」、動く対象を転送ロックするといったことをもごく容易に行うことができる。また機関主任のベラナ・トレス中尉の突発的なひらめきで転送技術が強化されることもあり、第7話「ワームホールの崩壊」ではマイクロワームホールを通してその向こうにいるロミュラン艦の艦長を転送収容し、第68話「生命体8472（前編）」では妨害電波で派遣クルーの転送ロックができなかった時、トレス中尉のひらめきで骨格のミネラルをロックし無事収容できた場面もあった。
当艦はレプリケーター（転送技術を応用し、量子分解した高分子化合物を、機械部品や食料品として再物質化させる機械）も艦内各所に標準搭載している。レプリケーターは惑星連邦では当たり前の技術であるが、デルタ宇宙域においては未見の種族も多く、異星人との取引材料ともなった。
U.S.S.ヴォイジャー 性能
通常、24世紀の宇宙艦隊クルーは艦内のフードディスペンサー（食料合成をメイン機能にしたレプリケーター）で食事をまかなうが、レプリケートはエネルギー消費の大きい技術であり、孤立無援の航海における節約のため、クルーの私的使用には制限がかけられている（使用権を賭けてゲームをする場面も見られる）。そのため当艦のクルーは艦長をはじめ、主に自然由来の食料を使用する。食料品は立ち寄った惑星での探索や取引、艦内で野菜の水耕栽培をすることで手に入れ、タラクシア人のニーリックスが第2デッキの艦長専用ダイニングを改造した食堂で調理し、クルーの胃を満たしている。『新スタートレック』のバーラウンジ同様、食堂にクルーが集まるシーンは頻繁に見られ、多くのクルーが流動的に利用することで艦内にコミュニティが成立しているという画面効果を高めていた。
ホロデッキは艦内に2箇所あり、娯楽のホロノベルから任務のシミュレーションまで幅広く活用された。特に、危険なボーグ艦への潜入任務や、困難な外科手術、トランスワープ実験のシミュレーションなど、失敗が許されない状況に陥ることが多い当艦にとってホロデッキ訓練は非常に有効であり、まさに必須の訓練設備であった。
U.S.S.ヴォイジャー 性能
娯楽設備としては、トム・パリス中尉はよくホロプログラムを自作し、20世紀初期のレトロな白黒SF映画の世界観の「キャプテン・プロトンの冒険」や、1800年代のアイルランドの田舎町を再現した「フェア・ヘブン」などでクルーを楽しませた。ジェインウェイ艦長は中世ヨーロッパの世界観を好み、中世イギリスが舞台の「ダヴェンポート夫人」や中世イタリアの「レオナルド・ダ・ヴィンチの工房」で気分転換をする。またトゥヴォック少佐が訓練用に作った「反乱計画」がベラナ・トレス中尉によって発見され、ホロノベルとして楽しまれたこともあった。さらに小児用ホロノベルの「フロッターの冒険」は、当艦で生まれた子供のナオミ・ワイルドマンに永らく愛された。
レプリケーターと同様、ホロデッキはデルタ宇宙域においては見たこともないという種族も多数おり、生き残るための外交手段としても威力を発揮した。ただしレプリケーターは武器をも容易に作ることができ、ホロデッキはホロキャラクターを強く設定し過ぎて逆襲されるなどといった事態に遭遇したため、「生き残るためとはいえ、教える相手を選ばないといけない」という教訓をジェインウェイ艦長に与えた（第155・156話「裏切られたホログラム革命」）。
U.S.S.ヴォイジャー 性能
当艦は就役当時最新鋭技術だった緊急用医療ホログラム（通称「ドクター」）を搭載している。これはルイス・ジマーマン博士が開発をした高度なAIドクターホログラムで、数多くの文明の医学知識や治療技術がプログラムされており、医療室内のホロエミッタにより投影される。EMHは通常のホログラム同様、光子とフォースフィールドで構成された「触れる」物理的な体を持ち、本物の医者と変わらない仕事をすることができる。
U.S.S.ヴォイジャー 性能
当艦はデルタ宇宙域に飛ばされた際の船体ダメージにより医療部員が全員死亡してしまったため、このEMHなしに生還は考えられなかったと言っても過言ではない。EMHは本来人間の医者の補助を務める短期間運用（1500時間）AIドクターであったが、デルタ宇宙域に孤立したため長期的運用を余儀なくされた。当初ドクターはAIという立場上クルーに道具扱いされることも多く、さらに短期間運用を想定した代用ドクターである自分には荷が重すぎる、どうしていいか分からないと悩んでいた。しかし医療助手のケスの助けを借りて徐々に社交力を高めていく。またベラナ・トレス中尉らの手によってそのホロマトリックスに数々の拡張プログラムが追加され、結果として彼はユーモアにあふれ、絵画やオペラを愛する「医療主任・ドクター」の地位を確立していった。シーズン7にはクルーが全員退避するような緊急事態における艦の指揮機能「緊急指令ホログラム（ECH）」も得るようになる。
なおドクターはホロエミッタのある医療室かホロデッキのみ活動可能であった。しかし、第51話「29世紀からの警告（後編）」において、29世紀の超小型ホロエミッタである「モバイルエミッタ」を入手し、以後は船外にすら出ることができるようになった。
U.S.S.ヴォイジャー デザイン
デザインはリック・スターンバック。プロデューサーからの注文は「弾丸のような流線型でエンタープライズDよりわずかに技術が進んでいる艦」であった。制作はスタッフと話し合ったアイデアをまとめあげ、スケッチから模型とCGI制作まで1993年9月から11ヶ月もの期間がかかり、スターンバックは「まさに旅であった」と語っている。彼はデザインにシャチやマンタなどの海洋生物や数種類の鳥をモチーフに取り入れたという。初期デザインでは第1船体が鋭くとがり、第2船体は薄く描かれている。作業の途中でプロデューサーから「艦に何か可動する部分がほしい」という要望を受け、検討を重ねた結果ワープナセルパイロンが選ばれた。ワープナセルに関しては、デザイン時や1994年5月の検討用モデル(study model)段階ではいずれも長大なワープナセルが下向きについているデザインであったが、完成型では小振りなワープナセルを持つ艦となった。これは船体の全長を抑えてテレビ画面への収まりを良くし、多彩な撮影アングルを可能にするためである。この1994年5月に完成した検討用モデルは第1船体などの形状が鋭すぎ（プロメテウス級宇宙艦に似ている）、プロデューサーから「もっと丸く滑らかにしてほしい」という要望を受けた後に最終的なブラッシュアップがされ、完成型では初代エンタープライズを思わせる全体に丸みを帯びた女性的な姿の艦となった。撮影用模型は5フィートモデルが作られたが、シーズン3終盤から新撮されたヴォイジャーはCGIに移行している。
U.S.S.ヴォイジャー U.S.S.ヴォイジャー NCC-74656-A
ラマー級。『Star Trek: Prodigy』に「NCC-74656-A」と表記されたシャトルクラフトが登場しており、2384年時点での存在が示唆されている。
『Star Trek: Prodigy』シーズン2において、ジェインウェイ提督の指揮下にあることと、29デッキ及びクルー800人以上のラマー級(女性発明家Hedy Lamarrに由来)の艦である事が明かされた。引き続き、『スタートレック:ヴォイジャー』のEMHも乗艦している。
『star trek:prodigy』最終話においてジェインウェイ中将が現場任務から引退を決め、チャコティ大佐が艦長に就任した。
U.S.S.ヴォイジャー U.S.S.ヴォイジャー NCC-74656-B
パスファインダー級、全長431.42ｍ、乗員166名。『スタートレック:ピカード』シーズン3第1話において、2401年にラファエラ・ムジカー中佐が「近日開催予定の惑星連邦のイベント」を検索した際の結果一覧に、「フロンティア・デー250周年記念式典」「レイチェル・ギャレット艦長の立像除幕式」「U.S.S.エンタープライズF退役式典」などと共に「ヴォイジャーB」とタイトルがついた本艦の艦影がメインビューワーに表示されている。当初はハリー・キムがこの艦の艦長として登場する案があったが立ち消えとなった。
U.S.S.ヴォイジャー U.S.S.ヴォイジャー NCC-74656-J
3189年を舞台とする『スタートレック:ディスカバリー』第34話「鋼の意志」にて、U.S.S.ヴォイジャー NCC-74656-Jが登場。エンタープライズ以外の登録番号にアルファベットがついた正当な連邦宇宙艦の登場は初。艦級はイントレピッド級（32世紀）、全長452.95m。艦長は不明であるが、マイケル・バーナム大佐はこのU.S.S.ヴォイジャーの艦長就任を持ち掛けられたことがある。ほぼ三角形の第1船体と小振りな分離型ワープナセルというデザインの艦となっている。
デザイナーはコンセプト・アーティストのライアン・デニング。詳細に見ると第1船体、第2船体ともにほぼ同じ形状の平たいピラミッド型をしており、それらが点対称に寄り添っている。第2船体の船首には三角形型のデフレクター盤が埋め込まれ、船尾には2基の小振りなワープナセルが寄り添う。船窓はドット状のものではなく、帯状になっている。第1船体、第2船体、ワープナセルはそれぞれ分離型で直接接続されていない。ワープナセルのバサードラムスクープとワープフィールドグリルは一体化しており、赤と青の発光が混ざりあっている。オリジナルのヴォイジャーは細かいディティールがぎっしり詰め込まれていたが、それらをオマージュしつつ極力シンプルに収まるよう洗練されたデザインがされている。
ニュー・ウェイヴ (音楽)
音楽におけるニュー・ウェイヴ（英語: new wave）は、1970年代後半から1980年代前半にかけて流行したロックの一ジャンルである。
ニュー・ウェイヴ (音楽) 概要
ニュー・ウェイヴは、パンク・ムーブメントによってロック音楽を取り巻く状況が激変したイギリスにおいて、ポストパンクやディスコ、ワールド・ミュージック、現代音楽や電子音楽といったさまざまな影響によって成立した。
ただし、すべての分野における「新しい波」ではなく、1970年代後半から1980年代前半という特定の時期のロックおよび、その周辺ジャンルに限定して適用される音楽用語である。
ニュー・ウェイヴ (音楽) 歴史
1970年代半ば、それまでロックとして勢いがあったハードロック、プログレッシブ・ロックなどが徐々に停滞状況を迎えた。社会的には1973年に起きた石油ショックなどにより、世界的な不況に覆われていた。そうした閉塞感の中で、アンダーグラウンドな活動だったニューヨーク・パンクの少し後、1976年頃に勃興したのがセックス・ピストルズ、ダムド、ザ・クラッシュなどによるロンドン・パンクである。パンクスの若者たちは、ザ・フー、ストゥージズらに在ったロック本来の初期衝動を復活させることに腐心した。が、ジョニー・ロットンは1978年に「ロックは死んだ」と宣言してピストルズを脱退し、パブリック・イメージ・リミテッドを結成した。
「New Wave」という言葉は、1977年8月頃に英『メロディ・メイカー』紙が、XTCやスクイーズなどを紹介する記事の中ではじめて使ったという。
1973年にロキシー・ミュージックを脱退したブライアン・イーノは翌年以降、前衛的なものやアンビエントのソロ・アルバムを発表し、1977年にはデヴィッド・ボウイの『ロウ』をプロデュースした。そのボウイはイギー・ポップのアルバムをプロデュースした。
ニュー・ウェイヴ (音楽) 歴史
アメリカでは、ニューヨークのクラブCBGBやマクシズ・カンザス・シティにて、ブロンディ、トーキング・ヘッズ、B-52'sなど、ニューウェイヴ・バンドの演奏が行われた。
1974年にイギリス中部の工業都市にて結成されたキャバレー・ヴォルテールは実験的エレクトロニクス・ユニットの元祖的な存在だった。彼らは、ノイズミュージック集団だったスロッビング・グリッスルらとともに、インダストリアルと呼ばれた。
イギリスのラジオDJ、ジョン・ピールは有望なミュージシャンを紹介し、アンダートーンズ、ザ・フォールなどを非常に熱心に応援していた。
1983年頃から人気を博したアダム&ジ・アンツ、デュラン・デュラン、ヴィサージなどのグラム・ロックに影響を受けたバンドは、ニュー・ロマンティクスと呼ばれた。
また彼らを筆頭にイギリス勢は、MTV文化も利用してアメリカ進出を果たし、第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンとしてヒット・チャートを賑わせた。
一方でパンクやニュー・ウェイヴは、既存の音楽産業に取り込まれて産業ロック化することを拒んでいたため、インディーズ・レーベルと呼ばれる自主制作やマイナー・レーベルが設立されていった。
ニュー・ウェイヴ (音楽) 歴史
1980年代に登場したR.E.M.、U2、ザ・スミスやジーザス&メリーチェインもニューウェイヴに含む場合が多い。
日本では、LIZARD、S-KENなどのアンダーグラウンドのバンドたちが1978年（昭和53年）頃から東京ロッカーズとして定期的にギグを始めていた。
当時の日本におけるニューウェイヴの定義は、英国のパンク・ムーブメントの後に登場した、新しいスタイルのロック・ミュージックというもので、その定義は曖昧だった 。
テクノ御三家（P-MODEL、ヒカシュー、プラスチックス）及びYMO等の活動についてはテクノポップを参照。
1998年頃には『ネオ・ニューウェイヴ』というリバイバルムーブメントがインディーズシーンを中心に発生しており、また00年代以降も山口一郎率いるサカナクションをはじめニューウェイヴ的要素を楽曲に取り入れて活動するアーティストが複数現れるなど、後年のJ-POPシーンにも一定の影響を与えている。
アーサー・ランサム
アーサー・ミッチェル・ランサム（Arthur Michell Ransome、1884年1月18日 - 1967年6月3日）は、イギリスの児童文学作家、ジャーナリスト。
『ツバメ号とアマゾン号』シリーズで知られる。カーネギー賞の第1回受賞者（1937年 Pigeon Post ）。
アーサー・ランサム 来歴
リーズ市に生まれ、名門パプリックスクールのラグビー校を卒業。動乱期のロシアや中国で記者として活動した。ロシア滞在中にロシア革命が起こり、それを本国に伝えるうちにレーニンやトロツキーとも知り合った。英国政府からは親ボリシェヴィキとみられていたが、秘密情報部に情報提供していた。トロツキーやグリゴリー・ジノヴィエフからはスパイの疑いをかけられていたが、1919年に開催された第三インターナショナル創立大会にも参加している。
かつてオスマン帝国最大の実力者で、没落の果てに中央アジアで最期を遂げたエンヴェル・パシャの死を最初に世界に伝えたのもランサムである。その後、ロシア出身の女性と2度目の結婚をしイギリスに戻るが、そこで『ツバメ号とアマゾン号』などのウォーカー家のモデルとなった一家（Altounyan家）と出会う。1929年、45歳の時に『ツバメ号とアマゾン号』を執筆を始め以降1～2年に1冊のペースで12の作品を書いた。英対外情報部MI6に所属していたことが伝えられている。
アーサー・ランサム 『ツバメ号とアマゾン号』シリーズ
湖水地方のウィンダミアやコニストンで休暇での舟遊びの経験をもとにした『ツバメ号とアマゾン号』に始まる一連の作品。
海洋用語など、船の操作やその世界の用語、技術情報などが、児童文学の枠を越えるほどに本格的に出てきて、ヨットの好きな人たちには堪らないという部分も人気の1つになっている。
1930年 Swallows and Amazons 舞台：カンブリア湖水地方
『ツバメ号とアマゾン号』上・下　岩田欣三／神宮輝夫共（訳）、アーサー・ランサム、〔スティーブン・スパリアー〕（挿絵）、岩波書店〈岩波少年文庫 〉1958年
『ツバメ号とアマゾン号』岩田欣三／神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム、寺島竜一、〔スティーブン・スパリアー〕（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 1〉1967年　ISBN 4-00-115031-X
『ツバメ号とアマゾン号』神宮輝夫／岩田欣三（訳）、アーサー・ランサム、〔寺島竜一、スティーブン・スパリアー〕（挿絵）、岩波書店〈世界児童文学集 29〉1993年　ISBN 4-00-115729-2
『ツバメ号とアマゾン号』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 170，171〉2010年 ISBN 978-4-00-114170-2 ISBN 978-4-00-114171-9
アーサー・ランサム 『ツバメ号とアマゾン号』シリーズ
1931年 Swallowdale 舞台：カンブリア湖水地方
『ツバメの谷』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 2〉1967年　ISBN 4-00-115032-8
『ツバメの谷』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 172，173〉2011年 ISBN 978-4-00-114172-6 ISBN 978-4-00-114173-3
1932年 Peter Duck 舞台：英国ローストフト、南部、大西洋、カリブ海
『ヤマネコ号の冒険』岩田欣三（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 3〉1968年　ISBN 4-00-115033-6
『ヤマネコ号の冒険』上、下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 174，175〉2012年 ISBN 978-4-00-114174-0 ISBN 978-4-00-114175-7
アーサー・ランサム 『ツバメ号とアマゾン号』シリーズ
1933年 Winter Holiday 舞台：カンブリア湖水地方
『長い冬休み』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 4〉1967年　ISBN 4-00-115034-4
『長い冬休み』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 176，177〉2011年 ISBN 978-4-00-114176-4 ISBN 978-4-00-114177-1
1934年 Coot Club 舞台：ノーフォーク湖沼地方
『オオバンクラブの無法者』岩田欣三（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）　岩波書店〈アーサー・ランサム全集 5〉1967年　ISBN 4-00-115035-2
『オオバンクラブ物語』上、下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 178、179〉　2011年 ISBN 978-4-00-114178-8 ISBN 978-4-00-114179-5
アーサー・ランサム 『ツバメ号とアマゾン号』シリーズ
1936年 Pigeon Post 舞台：カンブリア湖水地方
『山の伝書ばと』白木茂訳（抄訳）　斎藤三郎（挿絵）　講談社〈少年少女世界文学全集 10 英国編 7〉1961年
『ツバメ号の伝書バト』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）　岩波書店〈岩波少年少女文学全集 16〉1961年
『ツバメ号の伝書バト』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 6〉1967年　ISBN 4-00-115036-0
『ツバメ号の伝書バト』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 180，181〉2012年 ISBN 978-4-00-114180-1 ISBN 978-4-00-114181-8
1937年 We Didn't Mean to Go to Sea 舞台：英国サフォーク州ハリッジ、北海、オランダ
『海へ出るつもりじゃなかった』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 7〉1967年　ISBN 4-00-115037-9
『海へ出るつもりじゃなかった』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫182，183〉2012年 ISBN 978-4-00-114182-5 ISBN 978-4-00-114183-2
アーサー・ランサム 『ツバメ号とアマゾン号』シリーズ
1939年 Secret Water 舞台：英国サフォーク州ハリッジ
『ひみつの海』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 8〉1967年　ISBN 4-00-115038-7
『ひみつの海』上、下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 184，185〉2013年 ISBN 978-4-00-114184-9 ISBN 978-4-00-114185-6
1940年 The Big Six 舞台：ノーフォーク湖沼地方
『六人の探偵たち』岩田欣三（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 9〉1968年　ISBN 4-00-115039-5
『六人の探偵たち』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 186，187〉2014年 ISBN 978-4-00-114186-3 ISBN 978-4-00-114187-0
アーサー・ランサム 『ツバメ号とアマゾン号』シリーズ
1941年 Missee Lee 舞台：南シナ海
『女海賊の島』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 10〉1968年　ISBN 4-00-115040-9
『女海賊の島』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 188，189〉2014年 ISBN 978-4-00-114188-7 ISBN 978-4-00-114189-4
1943年 The Picts and the Martyrs 舞台：カンブリア湖水地方
『スカラブ号の夏休み』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 11〉1968年　ISBN 4-00-115041-7
『スカラブ号の夏休み』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 190，191〉2015年 ISBN 978-4-00-114190-0 ISBN 978-4-00-114191-7
1947年 Great Northern? 舞台：スコットランド・ヘブリディーズ諸島
『シロクマ号となぞの鳥』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店、1963年 doi:10.11501/1628282
『シロクマ号となぞの鳥』神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（挿絵）、岩波書店〈アーサー・ランサム全集 12〉1968年　ISBN 4-00-115042-5
『シロクマ号となぞの鳥』上・下　神宮輝夫（訳）、アーサー・ランサム（作・挿絵）　岩波書店〈岩波少年文庫 192，193〉2016年 ISBN 978-4-00-114192-4 ISBN 978-4-00-114193-1
アーサー・ランサム その他の著作
エッセー集、文学研究書（エドガー・アラン・ポー、ロバート・ルイス・スティーヴンソンなど）、ロシア民話集、小説などの多くの著作がある。
千歳川
千歳川（ちとせがわ）は、北海道千歳市のフレ岳を源として石狩低地帯を流れる石狩川水系石狩川支流の一級河川である。
千歳川 地理
北海道千歳市西部の支笏・樽前火山群のフレ岳に源を発し、支笏湖を経て東に流れる。千歳の市街地で北に向きを変え、石狩振興局と空知総合振興局の各管轄地域の境界を流れ、江別市王子の王子特殊紙江別工場横で石狩川に合流する。
行政界は、江戸時代、支流の島松川を境に上流側が東蝦夷地（北海道太平洋側）、下流側が西蝦夷地（北海道日本海側）に分けられていた。松前藩が両蝦夷地を統治していた時代は、行政界を契機とした問題は特段生じなかったが、18世紀末に江戸幕府が東蝦夷地を事実上直轄地化した際には、支流の漁川にウラエ（簗）をかけていた石狩側のアイヌ（実態は勇払側のアイヌ）の漁業権が否定される（ウラエ訴願事件）事件も生じた。明治時代にも、島松川を境とした行政界区分は引き試みられ、上流側が胆振国、下流側が石狩国となり、その後成立した市町村界もこれに沿った。
地質、平野部の標高差がない地形や石狩川の高い水位の影響で洪水の発生が多い。支流ナイベツ川（内別川）の水は日本の名水百選に選ばれている。1937年までは「夕張川」と合流した後に「石狩川」にそそいでおり、その合流点から石狩川までの間は「江別川」という名称であった経緯から、下流の江別市では「江別川」と呼ばれる事もあるが、現在ではあまり一般的ではない。
千歳川 地理
上流の支笏湖から流れ出る地点に、1908年から1951年に運行し、現在は廃線である王子軽便鉄道の鉄橋（通称：山線鉄橋）が歩道橋として架かる。その北岸には支笏湖温泉がある。上流部の谷は深く、王子製紙が5つの水力発電所を置いている。
秋にはサケが遡上する。千歳市のサケのふるさと 千歳水族館ではインディアン水車を使用してのサケ漁が行われ、見学することができる。また、同水族館には千歳川の水中を展望できる部屋があり、サケの遡上時期では窓一杯にサケが遡上するのを見られる。シーズンオフでも季節に応じた魚が見学できる。
千歳川 名称の由来
アイヌ語では「シコッペッ」（大きい・窪み・川） と呼ばれていた。この場合の窪みとは支笏湖や下流の低湿地ではなく、千歳川が開削した谷間のことである。この「シコッ」に漢字をあて、当初は支笏川と呼ばれた。1805年（文化2年）に当時のシコツ場所担当だった箱館奉行調役並山田鯉兵衛嘉充が、シコツは「死骨」に通じ縁起が悪いとして箱館奉行羽太正養に新しい川の名を依頼し、羽太はシコツの地に多くのタンチョウが生息していたことから「鶴は千年、亀は万年」の故事にちなんで「千歳川」と改名し、後に「千歳」の地名の由来となった。現在「支笏」の名は支笏湖に残っている。
千歳川 治水
千歳川は1962年の台風第9号の豪雨時など氾濫を繰り返してきた。1981年に発生した観測上最大の大洪水（流域被害総額267億円）を契機に、1982年、北海道開発庁（現国土交通省）により千歳川から太平洋に人工水路を作る「千歳川放水路計画」が発表された。しかし水路建設予定地にはウトナイ湖などがあり自然環境への影響が大きいとして自然保護団体等が反対。1999年に千歳川流域治水対策検討委員会による中止案がまとめられ、これにより計画中止が決定した。
その後は堤防強化と遊水地の併用による代替案による治水事業が検討され2005年に「石狩川水系千歳川河川整備計画」を策定、2020年までに「千歳川遊水地群」6か所が整備され合計1,150ヘクタール・洪水調節容量約5千万立方メートルが供用されている。
千歳川 流域の自治体
北海道
千歳市、夕張郡長沼町、恵庭市、北広島市、空知郡南幌町、江別市
海士有木駅
海士有木駅（あまありきえき）は、千葉県市原市海士有木にある、小湊鉄道線の駅である。駅本屋は国の登録有形文化財に登録されている。
海士有木駅 歴史
1950年代後半に、小湊鉄道による本千葉駅延伸計画があり、この駅がその分岐点となる予定であった。この計画は千葉急行電鉄によって引き継がれ、京成千葉駅（現・千葉中央駅）より延伸工事が始まりちはら台駅まで開通した。しかし旅客利用数が伸び悩み、千葉急行は解散、京成電鉄千原線として営業が継続された。ちはら台駅 - 当駅間の延伸計画は具体化していないが、2019年に工事施行認可の申請期限延長が申請されており、有効期限は2029年10月14日となっている。
海士有木駅 駅構造
相対式ホーム2面2線を有する、列車同士の行き違いが可能な地上駅。木造駅舎を有する。無人駅となっており、自動券売機が設置されている。
駅舎とホームは少し離れており駅舎側のホーム（五井方面のりば）へは駅舎から階段またはスロープで、駅舎側ではないホーム（上総牛久方面のりば）へは構内踏切で連絡している。駅舎の五井寄りには使用されていない側線がある。
海士有木駅 利用状況
2020年度の1日平均乗車人員は128人である。
近年の一日平均乗車人員推移は下表の通り。
海士有木駅 駅周辺
駅周辺は住宅と田畑が点在している。西広・国分寺台（北西方面）には住宅地が広がる。
海士有木駅 バス路線
最寄停留所は、海土有木駅入口となり、以下の路線が乗り入れ、小湊鉄道が運行している
海士有木駅 隣の駅
小湊鉄道
■小湊鉄道線
上総村上駅 - *西広駅 - 海士有木駅 - 上総三又駅
*打消線は廃駅（1944年廃止）
ガーネット・スター
ケフェウス座μ星（ケフェウスざミューせい、μ Cephei）、通称「ガーネット・スター（英: Herschel's Garnet Star）」は、太陽系から見てケフェウス座の方向約3,060 光年の距離にある赤色超巨星。星自体の大きさが収縮・膨張することで明るさを変える脈動変光星である。天王星の発見者として知られる天文学者ウィリアム・ハーシェルが1783年に発見を報告した際にその赤い色をガーネットにたとえたことから「ガーネット・スター」の通称で知られる。
ガーネット・スター 特徴
SRC型の半規則型変光星 (英: Semiregular variables) に分類されており、SRC型のプロトタイプとされる。SRC型は、光度の振幅が約1等級で、30日から数千日の変光周期を持つ、赤色超巨星の半規則型変光星と定義されている。変光の振幅は3.2等から5.4等、主な変光周期は730日で、さらに長周期の変光があることも示唆されている。双眼鏡で観測できる明るい変光星で、その赤さゆえに新星や超新星以外では見て楽しむことができる数少ない変光星の1つといわれている。
ガーネット・スター 「発見」と名称
1782年9月27日、ウィリアム・ハーシェルは濃いガーネット色をした注目すべき天体を発見したというメモを残している。ハーシェルは、翌1783年のロンドン王立天文学会の紀要Philosophical transactionsに著した太陽と太陽系の固有運動に関する論文の中で、自分が発見した9つの天体の1つとして以下のように報告した。
フラムスティードの記録にはない、注目すべき星をケフェウス座の頭付近に見ることができる。ケフェウス座10番星から約2′19″西に、約22°20′3″南にある。この星はくじら座ο星のように、大変美しく濃いガーネットのような色をしており、最も美しい天体のひとつである。すぐ近くにあるケフェウス座α星のような白い星に望遠鏡を向けた後にこの星を見ると、特に美しく見える。
ガーネット・スター 「発見」と名称
A very considerable star, not marked by Flamstead, will be found near the head of Cepheus. Its right ascension in time, is about 2′19″ preceding Flamstead's 10th Cephei, and it is about 2°20′3″ more south than the same star. It is of a very fine deep garnet colour, such as the periodical star ο ceti was formerly, and a most beautiful object, especially if we look for some time at a white star before we turn our telescope to it, such as a cephei, which is near at hand.—ウィリアム・ハーシェル、Philosophical transactions of the Royal Astronomical Society of London (1783), 257p
ガーネット・スター 「発見」と名称
実際にはハーシェルによる新発見ではなく、既に1603年にヨハン・バイエルが刊行した星図『ウラノメトリア』にケフェウス座のμ星として記録されており、それ以前から存在が知られていたとされる。
ケレスの発見者として知られるジュゼッペ・ピアッツィは、1803年に編纂・刊行した『パレルモ星表』の中でこの星を「Garnet sidus（ラテン語でガーネット星）」と呼び、1782年に発見された深く赤い星として記載した。1848年には、うさぎ座R星の発見者ジョン・ハインドによって「ケフェウス座のガーネットスターは、明るさが変化しているように見える」とその変光について報告されている。
チェコ人の天文学者アントニーン・ベチュヴァーシュの星図では「エラキス (Erakis) 」という固有名が付されていたが、これはアルラキス (Alrakis) と呼ばれたりゅう座μ星との混同であろうと考えられている。
アリステア・マクリーン
アリステア・スチュアート・マクリーン（Alistair Stuart MacLean, 1922年4月21日 - 1987年2月2日）は、スコットランドの小説家。スリラーと冒険小説で成功した。海洋冒険小説の不朽の名作『女王陛下のユリシーズ号』及び映画化もされた『ナヴァロンの要塞』で最もよく知られている。イアン・スチュアート（Ian Stuart）のペンネームも使用した。
アリステア・マクリーン 経歴
マクリーンは牧師の息子としてグラスゴーで生まれ、母語であるスコットランドゲール語に続く第二言語として英語を学んだ。
幼少時はインヴァネスの近くのダヴィオットで過ごした。
1941年にイギリス海軍に入隊、水雷隊員として第二次大戦に従軍し、日本軍の捕虜となった。
戦後はグラスゴー大学で英語を学び、1953年に卒業した後は教師として働いた。
大学在学中に副業として短編小説を書き始め、1954年に海事物語『ディレアス』で入選した。
コリンズ出版社が彼に小説の執筆を求め、戦時中の体験を元にした『女王陛下のユリシーズ号』を書き上げた。
この作品は成功を収め、マクリーンは戦争、スパイ、冒険小説の執筆に専念することとなった。
アリステア・マクリーン 経歴
1960年代初頭、彼は自らの作品の人気が作家名ではなく作品の面白さに依ることを確認するために「イアン・スチュアート」名義で2つの作品を出版した。
それらの販売は好調だったが、マクリーンは著述スタイルを変えなかったため、ファンは容易に彼の作品であることを推測できた。
マクリーンは人気作家となり収入も増えたため、税金難民としてスイスへ移住した。さらに彼はイギリスでホテル事業も営んだ。
後年のマクリーンの作品は初期のものとは異なって、しばしば非現実的ともいえるプロットに陥るものがある。
晩年はアルコール中毒と闘い、1987年にミュンヘンで死去した。
彼は2度結婚しており、最初の妻との間に3人の息子がいる。
アリステア・マクリーン 著述スタイル
イアン・フレミングのような同時代の作家と比較すると、マクリーンの作品はロマンスの場面が非常に短い場合が多い。
それはマクリーンがロマンスの描写はアクションの展開を遅くするものと考えたためである。
マクリーンの作品の登場人物は多くが沈着冷静かつシニカルであり、専門知識を持ち、任務に忠実である。また、主人公に親しい協力者が裏切りを行う場合が多い。
自然、特に海や北極圏は、マクリーンの小説の中で重要な役割を演じることが多い。
また彼は、あまりなじみのない土地を作品へのアクセントとして用いることが多い。
唯一『八点鐘が鳴る時』だけが、彼自身の生まれ育った故郷、スコットランドを舞台にしている。
傑作として評価されているのは、海洋小説の古典のひとつとみなされる『女王陛下のユリシーズ号』のような、戦時下や海洋を舞台に、彼が直接の経験から熟知している話題を取り上げた作品である。
ニュー・オーダー
ニュー・オーダー（英：New Order）は、マンチェスターにて結成されたイギリスのロックバンドである。ポストパンクの代表的なバンドの一つジョイ・ディヴィジョンを前身とする。
1983年のヒット曲「ブルー・マンデー」や、ヒップホップにおける代表的なプロデューサーであったアーサー・ベイカーと組んだ「コンフュージョン」などの楽曲により、現在でも最も影響力のあるダンス・アクトの一つに数えられている。
ツアー中の行動の破天荒さは、ハッピー・マンデーズのメンバーをして「正真正銘の24アワー・パーティー・ピープル」と言わしめるほどである。
2007年以降、事実上の解散状態にあったが、2012年2月にピーター・フック抜きで再結成したことを表明した。
ニュー・オーダー 来歴
1980年、イアン・カーティスの自殺によりボーカリスト兼作詞家を失ったジョイ・ディヴィジョンは活動停止を余儀なくされた。残された3人のメンバー（バーナード・サムナー、ピーター・フック、スティーヴン・モリス）は話し合いの末、音楽活動を継続することを決意。以前に交わした「メンバーが一人でも欠けたらジョイ・ディヴィジョンの名前でバンド活動は行わない」という約束に基づき、新バンドは「ニュー・オーダー」と名乗ることになった。また、紆余曲折の末にサムナーがカーティスに代わるボーカリストを務めることになった。
1981年5月、古巣のファクトリー・レコードからシングル「セレモニー」でデビューを飾ると、11月にはアルバム『ムーヴメント』を発表。これらの作品はジョイ・ディヴィジョンの延長線上ともいえる陰鬱なサウンドに彩られていたが、同年12月のシングル「エヴリシングス・ゴーン・グリーン」では電子音を用いたエレクトロ寄りのアプローチをみせ、新境地を開く。また、1982年には当時モリスのガールフレンドで後年に妻となったジリアン・ギルバートを4人目のメンバーとして加えた。
ニュー・オーダー 来歴
1982年5月には所属レーベルのファクトリー・レコードの社長であるトニー・ウィルソンと共同経営の形でマンチェスターにディスコをオープン。ハシエンダと名付けられたこのクラブは、英国の初期のクラブ文化の発展に寄与し、1980年代終わりから1990年代始めに掛けて世界中に衝撃を与えたマッドチェスターやセカンド・サマー・オブ・ラブといった音楽シーンを生み出す母体となった。
1983年5月、セカンド・アルバム『権力の美学』を発表。シンセサイザーを駆使し、前作よりエレクトロの要素を強めた作品となった。この方向性をさらに進めたのが、続けて発表されたシングル「ブルー・マンデー」で、大ヒットを記録した同作は12インチ・シングルとしては史上最も売れた作品となった。
立て続けに発表された『ロウ・ライフ』(1985年）、『ブラザーフッド』(1986年）の両アルバムは幅広い支持を受け、英国のチャート上位に食い込むなど商業的成功も収めた。5作目の『テクニーク』（1989年）は当時新しいクラブ・サウンドが芽生えていたイビサ島でレコーディングが行なわれ、流行を先取りした同作はアメリカおよびイギリスなどでゴールドディスクに認定され、名実ともに彼らの黄金期を代表するアルバムである。
ニュー・オーダー 来歴
ファクトリー・レコードの崩壊に伴い、ニュー・オーダーの6作目のアルバム『リパブリック』(1993年）はロンドン・レコードから発表された。メンバーのソロ活動が影響したのか、前作よりも落ち着いた作風で統一されている。アルバムの制作過程でメンバー間の対立が顕著になったこともあり、8月に行われたレディング・フェスティバルでのライブを最後に活動を休止。日本ではこの後テクノブームが全盛期を迎えるが、ニュー・オーダーは逆にテクノシーンの中心から遠ざかっていく。メンバーは各自のソロ活動に専念することになった。
1998年、マネージャーの進言により5年ぶりに顔を合わせたメンバーは活動の再開を決意。同年のレディング・フェスティバルで復活ライブを行った。また、これ以降のライブではこれまで自粛していたジョイ・ディヴィジョン時代の楽曲も積極的に演奏されるようになった。
2001年のアルバム『ゲット・レディー』は従来よりギター・サウンドを前面に出した作品となった。スマッシング・パンプキンズのビリー・コーガンが一部のレコーディングに参加したほか、アルバム発表後のツアーでもサポート・メンバーとしてステージに立った。また、このアルバムを最後にギルバートが脱退し、サポートメンバーだった元マリオンのフィル・カニンガムが正式なメンバーとして迎えられた。
ニュー・オーダー 来歴
2005年には8作目となる『ウェイティング・フォー・ザ・サイレンズ・コール』を発表。日本盤にはボーナス・トラックとして「クラフティー」の日本語ヴァージョンが収録され、フジ・ロック・フェスティバルでの来日公演の際にも演奏された。
2007年5月、フックは複数のメディアで「バーナード（・サムナー）とは一緒にやっていない」と述べ「ニュー・オーダーは解散した」と明言。その一方で、サムナーとモリスはBBCに宛てた文書を通じて正式に「解散はせず今後も2人で活動を続けて行く」とコメントし、事実上フックは脱退したとの認識を明らかにした。これに対しフックはMySpace上の自身のページにて「バンドはもう終わった。残り三分の二（サムナーとモリス）に活動を続ける権利は無い。僕にも三分の一の権利がある」と改めて解散を宣言、交渉に応じるとも述べながら、裁判を示唆するコメントを残した。
2009年、サムナーはフィル・カニンガムと無名の新人ジェイク・エヴァンスと共に新バンドのバッド・ルーテナント（Bad Lieutenant）を結成。レコーディングには、ブラーのアレックス・ジェームスの他、モリスも参加した。
2011年9月、ニュー・オーダーとしての再結成ライブを行うことが発表された。また、ギルバートが復帰するものの、フックは参加しないことが明らかにされた。ライブではフックの代役としてバッド・ルーテナントのレコーディングに参加したトム・チャップマンがベースを担当した。メンバーから外されたことについてフックはバンドを批判する声明を発表した。バンドは2012年に入ってもライブ活動を継続し、英国ツアーの他、日本におけるサマーソニックへの出演も発表された。また、サムナーは年内に新しいアルバムの制作を開始する可能性を示唆している。
ニュー・オーダー エピソード
レコード・ジャケットなどのグラフィック・デザインは前身のジョイ・ディヴィジョン時代からその殆どをグラフィックデザイナーのピーター・サヴィルが手がけているが例外もある。例えばジョイ・ディヴィジョン時代の自主制作シングル・レコードの「An Ideal for Living」のジャケット・デザインはバーナード自身によるものである。またニュー・オーダーの作品の中でも「エヴリシングス・ゴーン・グリーン」のジャケット・デザインはバーナードとジリアンの共同デザイン。
ニュー・オーダー タイアップ
詳細はニュー・オーダーの作品のシングル・アルバムそれぞれの項を参照。
ニュー・オーダー メンバー
1stアルバム『ムーブメント』の第一曲目「Dreams Never End」はフッキーがボーカルを担当。また、初期のシングル「Procession」はスティーヴン・モリスがボーカルを担当している。当初はメンバーそれぞれをボーカルとした編成で担当楽器なども取り替えつつリハーサルを繰り返し、試行錯誤の末に後の編成にたどり着いた。
ジリアン・ギルバートは公私共にパートナーであるスティーヴン・モリスとの間の子供が難病を抱えていたため、1990年代後半のバンドの再始動以降は一部の曲のレコーディングを除き、ライブツアーなどバンドの活動には関わってこなかったが、2001年に正式に脱退が表明された。彼女の欠けたツアーには後に正式メンバーとして加入するフィル・カニンガムが代役を務めることとなった。
ジリアンは2011年の再結成よりバンドに復帰し、以降はフィルを含めたこのメンバーで活動を行っている。
ニュー・オーダー 来日公演
前身時代とあまり変わっていないラフな演奏能力と逆に複雑化した楽曲構成とのギャップが音楽誌などで物議を醸した。
ステージの終了後、機材の不調で納得のいく演奏ができなかったメンバーが突如として再びステージにあらわれジョイ・ディヴィジョンの曲を演奏し始めたため、一旦ホール外に出かけた観客などが押し寄せ軽いパニック状態になり、主催者側から強制的に演奏が中止された。
また5月1日の公演はFM生中継があった関係でアンコールが無く会場内では相当なブーイングだった。
日本テレビの深夜番組「11PM」に出演し、「ビザール・ラヴ・トライアングル」を生演奏で披露した。
この日バーナードはRun-D.M.C.のTシャツ姿で登場した。
サポートミュージシャンとしてスマッシング・パンプキンズのビリー・コーガンが参加。
ステージ脇の巨大スクリーンに「クラフティー」の日本語版歌詞を表示し、ファンらと大合唱した。
悪天候により持ち時間90分が45分ほどに短縮された。
大入り状態の中、ジョイ・ディヴィジョンの曲を含む16曲が演奏された。
また、2022年1月に振替公演を行う予定となっていたが、2021.10.18、新型コロナウイルスによる影響により日本を含むワールド・ツアーの日程が変更となったために中止と発表。
ニュー・オーダー サイドプロジェクト
エレクトロニック (Electronic)はバーニーと元ザ・スミスのジョニー・マーによるプロジェクト。ペット・ショップ・ボーイズのニール・テナントなどがゲスト・アーティストとして参加。
リヴェンジ (Revenge)は、フッキーが中心となって結成されたバンド。
モナコ (Monaco)は、フッキーがギタリストであるデヴィッド・ポッツと1996年に結成したユニット。近年では2007年10月に再結成ライブを行っている。
フリーベース (FreeBass)は、フッキーの呼びかけによりザ・スミスのアンディ・ルークとストーン・ローゼズ/プライマル・スクリームのマニの3人のベーシストで結成されたプロジェクト。2005年に活動を開始し、アルバム一枚を発表した後、2010年に事実上解散した。
ジ・アザー・トゥー (The Other Two)は、ニュー・オーダーの「残り二人」、スティーヴン・モリスとジリアン・ギルバートによるサウンドユニット。
バッド・ルーテナント (Bad Lieutenant)は、バーニーが中心となって2007年に結成されたオルタナティヴ・ロック・バンド。
国道241号
国道241号（こくどう241ごう）は、北海道川上郡弟子屈町から帯広市に至る一般国道である。
国道241号 概要
北海道の東部、摩周のふもと川上郡弟子屈町市街地から西へ、阿寒摩周国立公園内の阿寒湖をはじめとする湖沼群の南を抜けて上足寄を経て、帯広市街地に至る延長172 kmの一般国道の路線で、主な通過地は、釧路市阿寒町、足寄郡足寄町、河東郡上士幌町、河東郡士幌町である。なかでも、阿寒摩周国立公園内を抜ける弟子屈 - 上足寄間の約69 kmの道路は「阿寒横断道路」の別名でもよばれ、沿道に阿寒湖温泉や神秘的な湖沼群があるほか、雄阿寒岳などの火山群がそびえる観光ルートにもなっている。
一般国道の路線を指定する政令に基づく起終点および重要な経過地は次のとおり。
国道241号 路線状況
川上郡弟子屈町の国道243号分岐 - 釧路市阿寒町の区間の通称。釧路市と足寄町の市町界以東の釧路総合振興局内の単独区間を指す。
足寄郡足寄町 - 帯広市の国道38号交点の区間の通称。釧路市と足寄町の市町界以西の十勝総合振興局内の単独区間を指す。
国道241号 地理
阿寒横断道路区間の沿線のほとんどは、ヒグマやエゾシカ、キタキツネなどの野生動物も多く生息する阿寒摩周国立公園の原生林の広がる山岳地域の中にある。途中、ペンケトー、パンケトーと呼ばれるふたつの湖を展望できる双湖台や、雄阿寒岳、雌阿寒岳を望む双岳台などの展望台駐車場がある。
釧路総合振興局
川上郡弟子屈町
釧路市
十勝総合振興局
足寄郡足寄町
河東郡上士幌町
河東郡士幌町
河東郡音更町
帯広市
帯広北バイパス
クリープ (レディオヘッドの曲)
「クリープ」 (英語: Creep) は、英国のロックバンド、レディオヘッドの楽曲。自身初のスタジオ・アルバム『パブロ・ハニー』から先行シングルとしてリリース、出世作となった。
ニルヴァーナの「スメルズ・ライク・ティーン・スピリット」や、ベックの「ルーザー」などと共に、しばしばオルタナティヴ・ロックムーブメントにおける代表曲として挙げられている。1998年以降ライブで披露されることは少なくなっている。
クリープ (レディオヘッドの曲) 背景
クリープはトム・ヨークによってエクセター大学在学中、アコースティック形式で作曲された。トムのエクセター卒業後、トムから初めてそれを聴かされたコリン・グリーンウッドは「あの瞬間、自分の人生が決まったように思った」と感激したという。ジョニー・グリーンウッドは「クリープは学生時代にトムのバンドのギグを見に来たある女の子にインスパイアされてトムが書いたもの」と語っている。
レディオヘッドが『パブロ・ハニー』を作成するにあたって、バンドはプロデューサーであるショーン・スレイドとポール・コルデリーにこの曲を「スコット・ウォーカーソング」と紹介して披露した。会話のあやで初めショーンらは、バンドが本当にスコット・ウォーカーの曲のカバーを披露していると思いこみ（『Exit Music』など）、ショーンは「フックがあって使えそうな曲」だったので、バンドの演奏を褒めながらも内心残念がった。しかし、その後のミーティングでこれは勘違いだと分かり、晴れてクリープはレディオヘッドの曲として録音されることになる。
クリープ (レディオヘッドの曲) プロダクション・歌詞
G–B–C–Cmの循環を繰り返すコード進行が特徴。キーをG majorと受け取るとI–III–IV–ivの進行となり、このタイプのオールディーズ調の循環は、バンドが「スコット・ウォーカーソング」と語るに一理あるものとなっている。アルペジオはエド・オブライエンで、コーラスにおいて入ってくるグランジ的な激しいギタープレイはジョニーによるもの。この印象的なディストーションギターを冗談めかしてエドが語るには、「ジョニーは（ギター）ペダルを限界まで上げて、この曲を糞台無しにしたがってたのさ」ということである。当初、アウトロにはピアノも入っていたが、最終的にはミックスでカットされた。
コーラスで"but I'm a Creep（でも、俺はウジ虫だ）"に帰結する、陰鬱でありながらも鮮烈な歌詞は印象的である。一部、放送禁止用語のためにアメリカなどでは歌詞を変える必要があったので、シングル版では若干の手直しを施され、禁止用語が差し替えられている。
クリープ (レディオヘッドの曲) 発表後
当初は歌詞に頻繁に出現する放送禁止用語が原因で、ラジオでも殆ど放送されなかったが、まずイスラエル、そしてアメリカでヒットし、Billboard Hot 100では34位を記録。その後イギリスでも火がついた。イギリスでは最終的に最高位7位に到達した。
「クリープ」は間違いなくバンドのブレイクのきっかけになったが、活動の足枷となった曲でもあった。リリース後のライブでは「クリープ」を目当てに見に来る客がほとんどで、ライブで披露する新曲は注目されなかった。実際メディアに煽られてクリープに飛びついたファンの多くはそれほどレディオヘッドに忠実ではなかったため、これ以後『ザ・ベンズ』の"Street Spirit"までバンドのシングルが取り立ててヒットすることはなく、バンドの側でも難しいマーケティングを強いられることになった（『Exit Music』他）。また、多くの本国やアメリカのプレスやメディアは、レディオヘッドに「クリープだけの一発屋」という評価を下した。このような状況は2nd『ザ・ベンズ』をリリースするまで延々と続き、一時期バンド内や仲間内では、「クリープ」を「crap（ゴミ）」と呼び合うジョークを使っていたほどだった。
クリープ (レディオヘッドの曲) 盗作問題
「クリープ」は、ホリーズが1973年に発表した楽曲「安らぎの世界へ」によく似ていると言われてきた。最終的に、この曲の作曲者であるアルバート・ハモンドとマイク・ヘイゼルウッドが、レディオヘッドを著作権侵害で訴えている。その結果、『パブロ・ハニー』のブックレットには「クリープ」の共作者としてアルバート・ハモンドとマイク・ヘイゼルウッドの名前が記されており、この2人は著作権収入の一部を受け取っている。
クリープ (レディオヘッドの曲) 盗作問題
2018年、レディオヘッドがラナ・デル・レイに対し訴訟を起こしているとが明らかとなった。ラナ・デル・レイが2017年に発表したアルバム『ラスト・フォー・ライフ』に収録されている「ゲット・フリー」という楽曲が、「クリープ」に酷似しているとして、著作権料の100％を要求していると報道された。ラナ・デル・レイは「自分の曲は『クリープ』にインスパイアされて書かれたものではない」、「40％まで著作権料を引き上げたが、レディオヘッド側に100％しかあり得ないと要求された」などとTwitterで主張し、法定で争う姿勢を見せた（レディオヘッド側の弁護士は「100％の要求は事実ではない」としている）。なお、この問題について、元音楽雑誌編集者であり著作権法に詳しい弁護士・小杉俊介は、レディオヘッド側が否定していることを受け、「おそらく実際には訴訟は提起されていないだろう」と推測。「これまで盗作騒ぎになった先例と比較すると、クレジットにレディオヘッドの名前が入るのはやむをえない程度には似ている」と指摘。また、「今回のアルバムタイトル『ラスト・フォー・ライフ』自体が、イギー・ポップの楽曲・アルバムタイトルからの引用であることが象徴する通り、ラナ・デル・レイの音楽活動自体がロックカルチャーについての批評性を帯びていることから考えても、彼女の主張には無理があるのでは」と指摘。「『クリープ』の影響を受けていないと主張することが難しいという現実を踏まえると、先例に照らす限り、ラナ・デル・レイ側が提示していた著作権料40％の支払いといったあたりが妥当な落としどころなのではないか」と語った。
クリープ (レディオヘッドの曲) ミュージックビデオ
地元オックスフォードのクラブで撮影された。EMIによるレディオヘッドの公式映像としては最初である。
三国協商
三国協商（さんごくきょうしょう、英語: Triple Entente、フランス語: Triple-Entente、ロシア語: 
Антанта）は、19世紀末から20世紀初頭においてイギリス帝国・フランス・ロシア帝国の各国の間で締結された、露仏同盟・英露協商・英仏協商によって作られた三国の協調関係を指した言葉。英仏露協商ともいい、独墺伊同盟と対立し、第一次世界大戦の主要な交戦国となった。