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プラザ (雑貨店) 海外事業
台湾では2007年春にプラザ1号店を微風広場（台北市）に出店したのを皮切りにプラザとミニプラを計6店舗展開したものの、リーマンショック後の経営環境の変化から2009年9月末日をもって撤退した。
2012年2月24日、プラザの台湾再進出がJ.フロント リテイリングによって発表された。2012年8月にJ.フロントとスタイリングライフ・ホールディングスの共同出資で事業会社を設立し、2013年3月29日に1号店をオープンさせたが、当初より営業赤字が続いており、2016年12月に台湾から撤退することが発表された。2017年2月より順次店舗を閉鎖し、同年6月までには台湾での事業会社(J.フロント子会社のJFR PLAZA)を解散・清算された。
扁平率
扁平率（へんぺいりつ、扁率、扁平度とも、flattening, oblateness）とは、楕円もしくは回転楕円体が、円もしくは球に比べてどれくらい扁平か（つぶれているか）を表す値である。円もしくは球では値が 0 である。つぶれるに従って値は 1 に近づく。
楕円または回転楕円体の長半径を a、短半径を b とすると、扁平率は
で定義される。 (a - b) : a のように比の形で表すこともある。楕円率 ε を使えば
f = 1 - ε
とも書ける。
自転する天体の場合、遠心力によって赤道半径が極半径に比べて大きい扁球となる。したがって a が赤道半径、b が極半径となる。地球楕円体の扁平率としては、GRS80（測地系）のパラメータ値が用いられることが多い。
扁平率 第一扁平率
冒頭で定義された扁平率 は“第一扁平率”と称される。
扁平率 第二扁平率
次のように定義される第二扁平率 も用いられる。
扁平率 第三扁平率
また第三扁平率  も用いられ、と表記されることもある。古くはフリードリヒ・ヴィルヘルム・ベッセルが子午線弧長の計算に用いていることが認められる。
扁平率 離心率との関係
楕円の離心率との関係は、
となる。
例えば、扁平率が 0.1 の楕円の離心率はおよそ 0.43 である。離心率も扁平率と同様に、真円で 0 となり、つぶれるに従って 1 に近づくが、こちらは一般の円錐曲線に対する概念である。
扁平率 地球の扁平率
地球の扁平率としては、陸域の測地系では全世界的にGRS80のパラメータ値が用いられる。日本の陸地測量の基準も同様である。ただし、未だにGRS80以外の古い測地系を用いている開発途上国がある。
赤道半径（＝長半径） a = 6 378 137m（正確に）
扁平率　:（正確に）
この定義から、極半径 b = 6 356 752.314 140 356 m （近似値）となる。
日本では以上の基準は、日本の陸地における測量の基準を定めている測量法施行令第3条において、地球の赤道半径（測量法では「長半径」）と扁平率を上記のGRS80と同じ値で定義している。
海図など海域における測量の基準としては、赤道半径（＝長半径）は同一だが、扁平率についてはWGS84測地系と呼ばれる別の測地系に基づくものが、全世界的に使用されている。この値は、GRS80とはごくわずかに異なっている。
扁平率 地球の扁平率
このWGS84における極半径は b = 6 356 752.314 245 179m（近似値）となり、GRS80に比べて、約0.105 mmだけ長いが、実用上は全く問題とはならない差である。
日本ではこの扁平率は、海図などの海域における測量の基準を定めている（水路業務法施行令第2条第2号において規定されている）。
測量の基準とする地球楕円体では、赤道面は正円と仮定している。しかし、現実の地球の赤道面は正円ではない。赤道面楕円の扁平率（f1）は、
であり、その長軸の向き（λ1）は、西経14.9291±0.0010°である。
扁平率 他の天体の扁平率
太陽は極めて球に近く、その扁平率はおよそ 9×10−6とされる。太陽系の惑星の扁平率は、水星が 0.0006 未満、金星が 0.0002 未満、地球が前述の通りおよそ 0.0033528、火星が 0.00589 ± 0.00015、木星が 0.06487 ± 0.00015、土星が 0.09796 ± 0.00018、天王星が 0.0229 ± 0.0008、海王星が 0.0171 ± 0.0013 である。自転時間が長く、密度の大きい岩石質の固体で構成されている地球型惑星で比較的小さく、自転時間が短く、密度が極めて小さいガス質の気体で構成されている木星型惑星で比較的大きい傾向にある。扁平率が大きい土星は、倍率がそれほど大きくない天体望遠鏡でも、扁平であることが視認できる。実際、土星の極半径が約 54,364km であるのに対し、赤道半径は約 60,268km である。
扁平率 注釈
扁平率は、0.003 352 810 681 182 318 935 434（近似値）となる、
また、離心率の2乗 e^2 = f(2-f)であるから、e^2 = 0.006 694 380 022 900 788（近似値）、
離心率 e　は、0.081 819 191 042 815 790（近似値）、アスペクト比（Aspect ratio）は、  0.996 647 189 318 817 705（近似値）となる。
蔦屋重三郎
蔦屋 重三郎（つたや じゅうざぶろう、1750年2月13日〈寛延3年1月7日〉 - 1797年5月31日〈寛政9年5月6日〉）は、江戸時代中期から後期にかけて活動した版元。
安永3年（1774年）に北尾重政の『一目千本』を刊行して以降、江戸日本橋の版元として化政文化隆盛の一翼を担い、大田南畝、恋川春町、山東京伝、曲亭馬琴、北尾重政、鍬形蕙斎、喜多川歌麿、葛飾北斎、東洲斎写楽など多数の作家、浮世絵師の作品刊行に携わった。本姓は喜多川（生誕時の本姓は丸山）、本名は柯理（からまる）。通称は「蔦重」、「重三郎」といわれる。号は蔦屋、耕書堂、薜羅館など。商標は「富士山形に蔦の葉」とされた。自らも狂歌のほか戯作の制作も行っており、「蔦唐丸（つたのからまる）」と号した。その他、俳諧では「蔦十」と号して句を寄せている。
蔦屋重三郎 生涯
重三郎は遊郭街のあったことでも知られた「吉原の里」で産まれたとされている。石川雅望が撰した『喜多川柯理墓碣銘』や大田南畝が浅草正法寺に建てた実母顕彰碑文に拠れば、父は尾張の丸山重助、母は津与といい江戸の広瀬氏出身となっている。父親の職業はわかっていないが、吉原という特殊な地域に関係のある仕事に就いていたと考えられている。重三郎の本名は柯理（からまる）で、（おそらく数えの）7歳の時に父母と別れて、商家であった喜多川氏の養子となった。「蔦屋」は喜多川氏が経営していた店の屋号で、重三郎はそこで幼年期を過ごした。
安永2年（1773年）には吉原五十間道に面した「蔦屋次郎兵衛店」を間借りし、書肆（しょし、本屋）「耕書堂」を営むようになった。書店では鱗形屋孫兵衛が中心となって刊行していた吉原細見『這婥観玉盤』の卸し、小売りを始めた。吉原細見とは吉原に点在する妓楼やそこに所属する遊女のランク付け、芸者や引手茶屋などを記した略地図などが掲載された、現代で言う風俗情報誌で、春秋の年2回刊行されていた。安永3年（1774年）の正月に鱗形屋が刊行した吉原細見『細見嗚呼御江戸』内の刊記に初めて「蔦屋重三郎」の名が確認できる。『細見嗚呼御江戸』の序文は福内鬼外と号した平賀源内が担当しており、重三郎と源内の間で何らかの関係性があったと指摘する研究者も存在する。
蔦屋重三郎 生涯
さらに同年7月には版元として初めての出版物となる北尾重政を絵師に起用した『一目千本』を刊行した。『一目千本』は遊女の名を列記した生け花を相撲の東西取組に見立てて競う趣向の遊女評判記で、安永4年（1775年）秋の『籬の花』巻末には「君たちの生たまひしゐけ入の図をせううつしにいたし」という広告が掲載されている。『一目千本』に続いて安永4年（1775年）の吉原俄に合わせて刊行された『急戯花の名寄』は、遊女の箱提灯に桜の花をあしらった挿絵とともに当該遊女の評を記した評判記で、吉原俄を見物に来た客の購買需要を見込んで刊行されたものと考えられている。重三郎は出版業そのものに関心を置いていたとみられ、鱗形屋が重版事件によって処罰され、吉原細見の刊行が困難となった安永4年（1775年）の秋からは、自ら『籬の花』と題した吉原細見の刊行を始めた。生まれも育ちも吉原だった重三郎が刊行する吉原細見は他の追随を許さない充実度を誇り、「蔦屋」の版元としての地位を確固たるものに押し上げた。
蔦屋重三郎 生涯
安永4年（1775年）には老舗の版元西村屋与八と共同で礒田湖龍斎の『雛形若菜の初模様』シリーズを刊行し、大判錦絵での遊女絵の先駆けとなった。掲載される遊女の多くは突き出し（デビュー）などの記念行事に合わせて選定されたと考証されており、出版業界と吉原内部の動向を知る重三郎が橋渡し的な活動を見せたものとされている。高価な紅の絵の具が多用されている華やかな作品に仕上がっており、吉原遊郭が出版費用を提供した入銀物であった可能性が指摘されている。『雛形若菜の初模様』は天明初期までに140図を超える作品が刊行された人気シリーズとなったが、重三郎が関わったのは主に安永4年前半の12図のみであり、これは両版元の関係悪化によって重三郎の手を離れたものと考えられている。
蔦屋重三郎 生涯
安永5年（1776年）に入ると、山崎屋金兵衛と組んで北尾重政と勝川春章を起用した彩色摺絵本『青楼美人合姿鏡』を刊行した。『青楼美人合姿鏡』は吉原の13の妓楼で名をはせた68人の遊女の姿を、四季の移ろいをテーマに色鮮やかに描いた入銀物で、序文を重三郎自身が手掛けていることから、企画の発案や主導は彼が行ったとみられている。また、鱗形屋が手掛けた恋川春町の『金々先生榮花夢』をはじめとした黄表紙や戯作本が流行したことに刺激を受けたと見られ、安永6年（1777年）からは戯作本、安永9年（1780年）からは黄表紙の刊行にも着手するようになった。この時期に刊行を手掛けた作品としては洒落本『娼妃地理記』（道蛇楼麻阿、安永6年）、黄表紙『伊達模様見立蓬萊』（作者不明、安永9年）、『身貌大通神畧縁記』（志水燕十作、喜多川歌麿画、安永10年）などがある。特に『身貌大通神畧縁記』の作画を手掛けた歌麿は、大成前の北川豊章を名乗っていた時代であり、重三郎と組んでの仕事は大きな転機となった。さらには浄瑠璃の富本節をまとめた富本正本の刊行にも着手し、蔦屋の基幹出版物として人気を博した。天明3年（1783年）1月に入ると、鱗形屋の吉原細見株を買収し、『五葉松』という名で新たな吉原細見を刊行するようになった。その他、恋川春町や朋誠堂喜三二、志水燕十、四方赤良（大田南畝）、雲楽山人、唐来三和などを起用した黄表紙や洒落本、狂歌本の作品が刊行され、蔦屋重三郎は一線級の版元として認知されるようになった。文学研究者の鈴木俊幸は、この年に豪華な顔ぶれを揃えて正月新版を大々的に喧伝した背景には、同年の日本橋進出を視野に入れた事前宣伝の狙いがあったのではないかと指摘している。
蔦屋重三郎 生涯
日本橋の通油町（とおりあぶらちょう）は、古くから重三郎と付き合いのあった版元の鱗形屋孫兵衛だけでなく、鶴屋喜右衛門、西村屋与八など錦絵創始の老舗版元が多数店を構える江戸の出版界の中心と言える地域であった。吉原において版元としての地盤を確固たるものとした重三郎は天明3年（1783年）9月、丸屋小兵衛の店を買い上げ、この地に進出した。重三郎は転居のタイミングで丸屋が所持していた地本問屋の株も入手した。吉原の店を手代の徳二郎に任せ、重三郎は実父母も招き、通油町の耕書堂が本拠となった。この顛末は曲亭馬琴『近世物之本江戸作者部類』の中でも言及されており、天明年代に通油町にあった丸屋を買い取って耕書堂の本店とし、一代にして蔦屋が繁盛したと伝えており、重三郎については「世の中に吉原で遊んで財産を失う者は多いが、吉原から出てきて大商人として成功する者はなかなかいない」と評している。
顧ふに件の蔦重は風流もなく文字もなけれと、世才人に捷れたりけれは当時の諸才子に愛顧せられ、その資によりて刊行の冊子みな時好に称ひしかは、十余年の間に発跡して一二を争ふ地本問屋になりぬ。世に吉原に遊ひて産を破るものは多けれと吉原より出て大賈になりたるはいと得かたし。 — 『近世物之本江戸作者部類』より
蔦屋重三郎 生涯
重三郎は大田南畝の知己を得たことを契機に天明3年（1783年）より蔦唐丸と号して狂歌師としての活動も開始し、著名な狂歌師たちとの繋がりを持つようになった。狂歌師の集まりである吉原連所属し、『いたみ諸白』（朱楽菅江撰、天明4年）や『狂歌百鬼夜狂』（平秩東作編、天明5年）をはじめとした複数の狂歌本に重三郎の作品が確認できる。また、狂歌師らを連れて吉原で派手に遊びまわった記録も残されており、幅広い交際を持ったことが推察される。こうした活動によって蔦屋の狂歌本は他の追随を許さない程のシェアを獲得し、さらに巨大な版元へと成長していった。
蔦屋重三郎 生涯
しかし、天明2年（1782年）から続く大飢饉によって世情は不安定な状況であり、これを打破するため田沼意次に代わり老中となった松平定信は、天明7年（1787年）に寛政の改革を断行した。飢饉に備えて質素倹約が奨励され、娯楽を含む風紀取締りも厳しくなった。重三郎はこれを受けて朋誠堂喜三二作、喜多川行麿画の黄表紙『文武二道万石通』を翌天明8年（1788年）に上梓し、定信の改革を痛烈に風刺した。馬琴の『近世物之本江戸作者部類』にはこの黄表紙が未曽有の売れ行きを見せたと記録されている。その他、佐野政言と田沼意知の刃傷事件を取り扱った『時代世話二挺鼓』（山東京伝、天明8年）をはじめ、『鸚鵡返文武二道』（恋川春町、寛政元年）、『天下一面鏡梅鉢』（唐来参和、寛政元年）、『奇事中洲話』（山東京伝、寛政元年）といった政治風刺を含んだ黄表紙を相次いで制作し、『文武二道万石通』『鸚鵡返文武二道』『天下一面鏡梅鉢』は発禁処分の扱いを受けた。こうした事態を受けて幕府は寛政2年（1790年）に問屋、版元に対して出版取締り命令を下し、出版物の表現内容や華美な着色、装飾などに対して規制を強めていった。
寛政3年（1791年）には山東京伝の黄表紙『箱入娘面屋人魚』、洒落本『仕懸文庫』『青楼昼之世界錦之裏』『娼妓絹籭』が摘発され、京伝は手鎖50日、重三郎は重過料により身上半減の処分を受けた。
蔦屋重三郎 生涯
処罰を受けたことにより重三郎は、戯作の出版を控える方向に転換し、地本問屋だけでなく書物問屋としての出版事業の地固めを行うようになった。重三郎は天明8年（1788年）頃よりいわゆる大衆向けの「地本」だけでなく、和算書や暦書、仏書、文法書、国学書といった「物之本」と呼ばれる硬派な学術書の出版を増やしていき、寛政3年（1791年）には書物問屋の株を取得し、書物問屋の組合である中通組に加入している。
蔦屋重三郎 生涯
さらに、喜多川歌麿を大々的にプロモーションし、美人画の錦絵を多数刊行し、別分野からの巻き返しを企図した。大首絵と呼ばれる顔を大きく捉えて半身や胸像の構図で表現する様式を美人画に初めて取り入れ、積極的に展開した。歌麿は重三郎の意図を汲み取り、表情や仕草から画題となった女性の心情が思い浮かぶような、大衆の心を惹きつける作品を量産した。市井で美人と評判の町娘などをモデルに採用し、特に浅草随身門脇の水茶屋「難波屋」のおきた、両国薬研堀米沢町の煎餅屋「高島長兵衛」の娘おひさ、吉原玉村屋抱えの芸者で浄瑠璃富本節の名取の富本豊雛は「寛政三美人」（または「当時三美人」）と呼ばれ、大いに流行した。しかし、こうした隆盛に対し、当時の幕府は「一枚絵などに評判娘などの女の名前は入れてはいけない」といった町触れを出すなど、重三郎の動向に対して厳しい目を向けていた。重三郎はこうした規制を回避するため、町娘の名を判じ絵にして刊行するなどの対策を行ったが、こうした趣向も寛政8年（1796年）には禁じられるようになった。幕府の規制に対する考え方の違いなどにより重三郎と歌麿は次第に疎遠になっていき、その後の重三郎は東洲斎写楽を起用した役者絵へと傾注していくこととなる。
現代においても謎の浮世絵師として多くの美術史家が様々な考察を巡らせている東洲斎写楽は、寛政6年（1794年）5月に江戸の歌舞伎である都座、桐座、河原崎座に取材し、大判大首絵二十八図を携えて大々的に画壇に登場した。黒雲母摺の豪華な背景に主役級だけでなく端役も含めて取りそろえたラインナップには重三郎の役者絵に対する並々ならぬ執着が垣間見える。しかしこの刊行は長くは続かず、翌年正月の第4期刊行を以て写楽を起用した役者絵刊行は終了した。これは、写実的に役者の特徴を描き出そうとするあまり、役者の欠点的な特徴までもが強調される写楽の作風が役者やそのファンに不評だったためではないかと推察されており、当時の動向を見ていた大田南畝は自著『浮世絵類考』の中で「これまた歌舞伎役者の似顔をうつせしが、あまりに真を画かんとてあらぬさまにかきなせしかば、長く世に行われず、一両年にして止む。」と述べている。
写楽を失った重三郎は歌麿との関係修復に尽力し、不採算事業の版木を売却するなど、寛政の改革によって吹き荒れる出版界の冬の時代を乗り越えようと悪戦苦闘していたが、寛政8年（1796年）の秋ごろより体調が悪化し、伏すようになった。重三郎は寛政9年（1797年）5月6日に47歳で没した。死因は馬琴の『近世物之本江戸作者部類』などから脚気と伝えられている。馬琴は『近世物之本江戸作者部類』の中で「惜むべし、寛政九年の夏五月脚気を患ひて身まかりぬ。享年四十八歳なり」と重三郎の死を伝え、『自撰自集』の中で「夏菊にむなしき枕見る日かな」と、主が不在となった枕に哀愁の意を込めた重三郎を悼む歌を捧げている。法名は幽玄院義山日盛信士で、吉原にほど近い台東区の正法寺に葬られた。
馬琴に拠れば二代目蔦屋を襲名したのは日本橋周辺の版元伊賀屋勘右衛門の妻の従弟で、初代の番頭となった婿養子の勇助とされている。二代目は書物問屋としての家業を中心に展開していたが、初代の時代から狙っていた浮世絵師葛飾北斎を起用した作品作りを本格化させていくこととなった。初代没後の数年間で『男踏歌』（1798年）、『東遊』（1799年）、『東都名所一覧』（1800年）、『遠眼鏡』（1801年～1803年ごろ）、『絵本狂歌山満多山』（1804年）など、北斎の作品を立て続けに刊行している。こうして重三郎が立ち上げた蔦屋は書物問屋、地本問屋として四代目（文久元年（1861年））まで続いた。店舗は通油町から横山町一丁目、小伝馬町二丁目、浅草並木町雷門内、浅草寺中梅園院地借市右衛門と転々とし、菩提寺に残された過去帳によれば、五代目重三郎は小売のみの営業を明治初めまで続けていたとされる。
ここに取り上げた年表で特に脚注の無い記述は　田中優子『蔦屋重三郎 江戸を編集した男』の「関連年表」を参照している。
蔦屋重三郎 人物
重三郎の性格について、江戸後期の叢書燕石十種の『戯作者小伝』の中で喜多川雪麿の話として次のように伝えられている。
唐丸は頗侠気あり。故に文才ある者の若気に放蕩なるをも荷担して、又食客となして財を散ずるを厭はざれば、是がために身をたて名をなせし人々あり。蜀山老翁うた麿馬琴抔其中也。又己が名をあらはれたるも其人によりてなりとぞ。 — 『戯作者小伝』より
これは絵師や作家などとパトロン型の付き合いを行っていたことを示しており、重三郎は才能に目を付けた場合は投資を惜しまない性格であったと言える。具体的には喜多川歌麿や十返舎一九などが該当し、食客として自身の店で衣食住を世話した記録が残されている。美術史家の松木寛は、自著の中で伝統的な版元であった西村屋与八と重三郎の、芸術家との付き合い方の違いを指摘している。西村屋がその版元の権威と影響力を最大限に行使し、ともすれば殿様商売とも言えるような強気の姿勢で経営を行っていたのに対し、重三郎は低姿勢で恩と縁を巧みに活用して経営を行っていた。こうした交際に強い力を発揮したのが生来より強いコネクションのあった「吉原」で、重三郎は多数の芸術家、知識人と吉原で遊んだという記録が残されている。松木はこうした「恩人」である重三郎の依頼を最大限に制作に転化したことで、蔦屋の出版物に秀作が多いという結果に繋がったのではないかと推論している。
蔦屋重三郎 人物
狂歌師の石川雅望は重三郎のことを「秀れた気性をもち、度量が大きく細かいことにこだわらず、人に対しては信義を尊重する。」と評価している。歌麿や写楽の才能を発掘したり、南畝や京伝の傑作を生む下地を作るなど、文学や絵画に対する理解力は人並み以上に優れていたといえる。
天明6年（1786年）に刊行された『俳優風』の上之巻には、朱楽菅江・唐衣橘洲・四方赤良（大田南畝）といった重鎮をはじめとする狂歌師たちの人となりを評した一文があり（鈴木俊幸は「南畝の作と思われる」としている）、そこでは重三郎について「先年大門通からこして来た蔦屋といへるだまりぼう、先ほどより坐敷のすみに目を持つていたりし」と、さも寡黙で引っ込み思案な性格のように記されているが、同文では性格や癖をあべこべに言い立てており（当時から「山師」として知られた平秩東作について、「かりにも山がゝつた事は、はなしにもきらひなおとこ」とするなど）、実態はおしゃべりで仕切り屋な性格だったと考えることができる。なお、「一ッたい遠目のきく男」ともあり、近眼であったと考えられる。
蔦屋重三郎 人物
重三郎の出生について記した資料は先に述べた通り、石川雅望の『喜多川柯理墓碣銘』や大田南畝が浅草正法寺に建てた実母顕彰碑文であるが、どちらも震災や戦災の影響で実物は失われている。しかし、江戸後期の儒者である原念斎が著した『史氏備考』に『喜多川柯理墓碣銘』が転写されていたことから、その記述をもとに研究が進められた。
これらの記述から、父親は尾張から江戸へ出てきた丸山重助、母は江戸に住む広瀬津与とされている。兄弟があったかどうかについては不明となっている。その後重三郎は喜多川氏へ養子へ行くことになるが、後年、日本橋通油町に進出した後に父母を迎え入れていることから、良好な親子関係であったことが推察される。母の津与は教育熱心であったとされ、大田南畝の碑文には母の教育により強い意志を持ったことが重三郎の成功の一因だったと記されている。なお、重三郎の養子先の喜多川氏（蔦屋）については、どのような商いを行っていたかは明らかではなく、養父については吉原仲之町の茶屋「蔦屋利兵衛」や吉原江戸町二丁目の「蔦屋理右衛門」などの説が推察されているが、確証には至っていない。
蔦屋重三郎 人物
また、重三郎自身に妻子がいたかどうかついての詳細はわかっていない。二代目を継いだ番頭の勇助が養子になったとみられる。歴史学者安藤優一郎の書籍には、重三郎の死に際に別れの言葉を交わしたこと、文政8年（1825年）に妻が死去したことが記されており、正法寺の過去帳に記された「錬心妙貞日義信女　文政8年10月11日」が重三郎の妻にあたると見られている。
大田南畝、杏花園、四方山人、蜀山人などと号した狂歌師、戯作者で、蔦屋からは『狂歌狂文 老莱子』『狂歌新玉集』『狂歌才蔵集』を始め多数の狂歌本、黄表紙を刊行したほか、序文や跋文を寄せるなど幅広い活躍を見せた。その他、蔦屋の墓碑に撰文を寄稿するなど、深い関係性がうかがえる。内山椿軒門下で、唐衣橘洲、朱楽菅江らとともに天明狂歌三大家と称された。
酔竹庵と号した四方赤良の同門で、四谷連の中心人物として活躍した狂歌師。蔦屋からは『俳優風』『狂歌初心抄』『狂歌部領使』などの撰者として記録されている。
准南堂、貫立、朱楽館などとも号した朱楽連を率いた内山椿軒門下の狂歌師で、洒落本の刊行も行っている。蔦屋からは『鸚鵡盃』『潮干のつと』を始め多数の狂歌本、狂詩本、洒落本を刊行している他、序跋寄稿も多く残されている。
石川雅望、六樹園、五老斎などと号した狂歌師、戯作者で、蔦屋からは『吾妻曲狂歌文庫』『古今狂歌袋』『絵本虫ゑらみ』『龢謌夷』などを刊行している。
蔦屋重三郎 人物
恋川春町に師事して黄表紙などを制作していたが、四方赤良に習い狂歌師として四方連を率いた狂歌師で、蔦屋からは『狂歌網雑魚』『狂歌才蔵集』『狂歌部領使』などに撰者として参加している。
久保田藩江戸留守居役、平沢常富の号で、他に手柄岡持、気三次、道陀楼、韓長齢などと号した。安永以降、蔦屋から多数の黄表紙を刊行し、恋川春町とともに蔦屋の双璧と称されたが、天明8年に刊行した『文武二道万石通』が絶版となったことで藩主の命により筆を断った。
鱗形屋孫兵衛の刊行した黄表紙『金々先生栄華夢』で一躍人気となり、黄表紙というジャンルを開拓した戯作者で、挿絵や狂歌も嗜んだ。他に寿山人、寿亭などとも号し、多数の黄表紙を蔦屋から刊行したが、寛政元年の『鸚鵡返文武二道』が寛政の改革を風刺したとして発禁となり幕府から呼び出しを受けるも応じず、死没した。
北尾政演と号して浮世絵の制作も手掛けた戯作者で、蔦屋からは多数の黄表紙、洒落本を刊行し、『江戸生浮気樺焼』『息子部屋』『総籬』などがその代表作として知られる。寛政3年に刊行した『仕懸文庫』『青楼昼之世界錦之裏』『娼妓絹籭』などが摘発され、手鎖五十日の刑に処されたが、その後も活発な制作活動を続けた。
蔦屋重三郎 人物
武士の出であったが放浪の身となり、後に重三郎の義弟になったとされる戯作者。他に唐来山人、唐来参人、伊豆亭などとも号したほか、四方赤良の門人となり質草少々として狂歌も嗜んだ。志水燕十と同一人物とする説もある。『通神孔釈 三教色』を蔦屋から刊行して以降、寛政末まで多数の黄表紙を刊行した。
10歳で滝沢家を継いで浪々としていたが、山東京伝に弟子入り後、重三郎に認められて蔦屋の番頭になった。蔦屋退職後から本格的に戯作者として活動を開始し、黄表紙などを刊行した。他に蓑笠翁、信天翁、大栄山人、著作堂主人などとも号した。文化年間に発表した読本『椿説弓張月』『南総里見八犬伝』などで大家として名を成した。
素性は諸説あり定かではないが、『初役金烏帽子魚』で京伝の黄表紙に挿絵を描くなどしている他、『心学旹計草』『新鋳小判𫆓』『奇妙頂礼胎錫杖』などを蔦屋から刊行しており、この頃から蔦屋に寄宿していたとみられる。享和2年から刊行を始めた『東海道中膝栗毛』で名が知られるようになった。
鳥山石燕に師事した浮世絵師で、豊章と号して役者絵などを描いていたが、蔦屋で『身貌大通神畧縁記』に挿絵を描いて以降、歌麿と改号した。天明3年ごろより蔦屋に寄宿していたとみられ、一時期は蔦屋の専属絵師として多数の挿絵や錦絵を制作していた。寛政3年ごろより制作しはじめた美人大首絵によって美人画家の第一人者と目されるようになった。
蔦屋重三郎 人物
寛政6年5月から翌1月にかけて149作品もの役者絵を蔦屋から一気刊行した浮世絵師であるが、その伝歴は不明なままとなっている。
独学で浮世絵を学んだ絵師で、蔦屋最初の刊行本『一目千本』を出すなど、蔦屋との関係は深く、北尾一派で多数の作品を刊行している。
北尾重政の門人であり、鍬形蕙斎の名でも知られる浮世絵師で、寛政6年まで毎年多数の黄表紙の挿絵を担当した。
北尾重政の門人であり、石川雅望に師事して狂歌も嗜んだ浮世絵師である。蔦屋では黄表紙や狂歌本の挿絵を担当したほか、錦絵『六玉川』を制作した。
多数の作家、絵師を世に送り出し、後世に残る作品を数多く刊行した重三郎について、文学研究者の鈴木俊幸は「当時を代表する錦絵や草紙類を世に出したというだけではなく、文芸の史的展開に深く関与したという点でも注目すべき板元」であると評している。一方で商人として見た場合は個々の事業における具体的な売り上げが不透明である点などから評価をつけることは困難であると指摘している。
蔦屋重三郎 人物
また、歴史学者の渡邊大門は、「多くの戯作者や絵師らとの交流を通して、稀代のプロデューサーとなった」と評し、庶民に飽きられないよう流行の最先端を追い求め、新しいもの、おもしろいものに積極的に飛びつき、形にしていった人物であるとしている。美術史家の狩野博幸は、須原屋市兵衛と並ぶ江戸を代表する版元であったと評したうえで、天明後期から寛政中期の江戸文化界を席巻したと賞賛している。浮世絵研究者の小林忠は、歌麿や写楽、馬琴、十返舎一九といった多くの逸材を世に送り出し、時代の嗜好を適切に読み取る企画力を持った版元であったとし、その実績は幕府が出版統制の見せしめとして槍玉にあげるほどであったと評している。同じく浮世絵研究者の田辺昌子は、同じような仕事を行った版元が多数いたが、当時も今も蔦屋重三郎ほど注目を集めた版元はいないと断言したうえで、他の版元との違いについて指摘している。
その他、作家の増田晶文は重三郎について「彼ほどカタカナ業種がぴったりくる江戸人は珍しい」と評したうえでその能力を現代の職業に転換し、パブリッシャーとエディター、プランナー、スカウトマンなどを兼務した「江戸のメディア王」であると評している。重三郎を主人公としたNHKの大河ドラマ『べらぼう〜蔦重栄華乃夢噺〜』や主要人物として描かれる映画『HOKUSAI』で時代考証に携わった歴史作家の山村竜也は、江戸時代に流行した黄表紙を漫画の元祖であるとし、盛り上がりを見せる出版界に彗星のごとく登場し、先頭に立って牽引した人物が重三郎であると評している。日本人であるなら知らない者はいないほど著名な歌麿と写楽という巨匠を世に送り出したことが重三郎の最大の功績であるとし、江戸文化史において欠くことのできない人物の一人であるとした。
蔦屋重三郎 主要刊行作品
ここに取り上げた作品で特に脚注の無い記述は太田記念美術館『蔦屋重三郎と天明・寛政の浮世絵師たち』の「耕書堂・蔦屋重三郎版本総目録（未定稿）安永3年～寛政10年迄」を参照している。
吉原細見
黄表紙
狂歌本
洒落本
噺本
絵本
大判錦絵
中判錦絵
小判錦絵
細判錦絵
間判錦絵
小奉書全紙判錦絵
蔦屋重三郎 蔦屋重三郎を主題とした作品
蔦屋重三郎を主題とした作品について記述する。
小説
映画
テレビドラマ
舞台演劇
漫画
東郷温泉
座標: 北緯35度28分10.11秒 東経133度53分55.3秒﻿ / ﻿北緯35.4694750度 東経133.898694度﻿ / 35.4694750; 133.898694
東郷温泉（とうごうおんせん）は、鳥取県東伯郡湯梨浜町にある温泉。昭和初期には鳥取県内で第二の集客力を持つ温泉地だった。
東郷温泉 泉質
旧泉質表記では硫酸塩泉（含石膏食塩泉）となる。
東郷温泉がある松崎駅前では、水平距離で350メートルほどの狭いエリア内で、基盤となる花崗岩層が深さ300メートルほどの谷を作っている。谷を小鹿川火砕岩層と呼ばれる礫岩層が埋め、さらに洪積層、沖積層がその上にある。温泉の熱源は花崗岩層の余熱と考えられており、花崗岩層、小鹿川火砕岩層、洪積層のそれぞれから温泉源が見つかっている。
東郷温泉 温泉街
東郷湖畔に大規模な多目的温泉保養施設のゆアシス東郷龍鳳閣があり、その西隣に日本最大の中国庭園燕趙園がある。ゆアシス東郷龍鳳閣の東に旅館街があって昭和時代まで多数の旅館が営業していた。現在は養生館、水明荘（町営の国民宿舎）の2軒が営業している。東郷湖の中央部の湖底からも温泉が湧出しており、湯気が湖面に立ち込めることもある。
2箇所に足湯が設けられており、誰でも利用することができる。東郷羽合臨海公園の足湯では湯の一般販売が行われており、噴水では持参した卵でゆで卵を造ることができる。東郷湖畔公園にも足湯があり、温泉卵コーナーも設けられている。
近年は漫画家の小島功や青山剛昌、マルタのほか、2006年に燕趙園でテレビドラマ「西遊記」のロケが行われたため、主演の香取慎吾をはじめとする多くの出演者が逗留している。
鳥取県が入湯税から算出した調査に拠れば、2000年（平成12年）の入湯客数は年間約58,000人を数えたが、2017年（平成29年）には約27,000人に減少している。なお、1999年（平成10年）以前は、各自治体からの報告値を基に来客数を推計していたが、それにしたがうと東郷温泉の来場者のピークは昭和40年代後半から昭和50年にかけて（1970年代半ば）で、毎年35万人以上が訪れていたとされる。（同じ鳥取県内の温泉では、大抵バブル景気期の昭和末期から平成5年頃がピークである。）
東郷温泉 温泉街
かつては、「レイクホテル東郷(のちに御堂開発に売却されミドーレイクホテル)」という大阪資本の巨大ホテルがあり、山陰随一の規模で話題を集めたが、経営不振1980年代後半に前者が倒産、2000年（平成12年）頃に後者が倒産。長らく廃墟となり当時の温泉地の栄華を象徴する存在であったが、現在は解体され現存していない。
東郷温泉 歴史
1749年（寛政4年）の文書で温泉の存在が言及されている。当時は湖底に竹筒を差し込み竹樋で取湯する方法がとられており、1843年（天保14年）には、上浅津村（現・湯梨浜町上浅津）の住人が鳥取藩に汲み上げの許可を得たほか、安政期には腰痛対策として用いられていたことを示す文書が遺されている。
近代では、1868年頃（明治元年）に温泉の利用が始まり、1872年（明治5年）に龍湯島に浴槽が設けられた。地元の豪農が東郷川の河口の左岸（旧・引地村）の湖畔に源泉を開発し、「養生館」という別荘を建て、村民に開放したが、1884年（明治17年）に養生館は旅館業を営むようになった。明治末期には、山陰本線の開通と松崎駅の開業によって、年間1万人の客を集めるようになり、「東郷温泉」として定着した。養生館には昭和初期に志賀直哉が訪れ、短編『鳥取』に養生館が登場する。養生館は現在も温泉旅館として営業している。
大正初期には周辺で温泉掘削ブームが起きた。同時期には田山花袋の『日本一周』など旅行書が相次いで刊行されて日本国内旅行人気が高まり、学術調査も行われて、大正後期には松崎駅に近い東郷川の右岸で46℃の新しい温泉源が見つかった。これを受けて旅館が新たに続々と誕生した。これらの新しい旅館は「松崎温泉」を名乗り、まもなく東郷温泉と松崎温泉の名前が文献に載るようになった。
東郷温泉 歴史
松崎温泉が誕生してからまもなく、東郷温泉（養生館）と松崎温泉で組合を設立し、「東郷温泉・松崎温泉組合」と名乗った。1939年（昭和14年）の『日本温泉大鑑』によれば、当時の年間宿泊客数は旅館全7軒あわせて約62,000人で、鳥取県内では三朝温泉（20軒、約8万人）に次ぐ2位だった。
松崎駅や松崎温泉がある東郷川右岸の湖畔の狭いエリアは、江戸時代には交通と軍事の要衝として「松崎宿」を形成し、明治になってからも「松崎村」として独立した自治体だった。一方、東郷温泉（養生館）をはじめ周囲は小村が合併して「東郷村」を形成していた。1951年に松崎村と東郷村が合併して「東郷松崎町」となり、さらに2年後（1953年）に近隣の村を合併して「東郷町」となった。これ以来、温泉の名称は「東郷温泉」に一本化されるようになった。
明治から昭和にかけて、温泉を訪れた有名人は多く、政界からは大隈重信、後藤新平、尾崎行雄、下村海南、文壇からは前述の田山花袋、志賀直哉のほか、小泉八雲、生田春月、幸田露伴などが訪れたとされている。
羽仁未央
羽仁 未央（はに みお、1964年2月29日 - 2014年11月18日）は、日本のエッセイスト、メディアプロデューサー。東京都出身。映画監督の羽仁進と女優の左幸子を両親に持ち、叔母は女優の左時枝。祖父は歴史学者の羽仁五郎で、祖母は婦人運動家の羽仁説子。曾祖父は第四十銀行創立者の森宗作とジャーナリストで自由学園創設者の羽仁吉一で、曾祖母は吉一と同じく自由学園創設者でジャーナリストの羽仁もと子。
羽仁未央 来歴・人物
幼い頃から海外生活が長く、5歳から7歳をパリで、9歳から11歳を父親の製作したテレビドキュメンタリー番組動物家族の撮影に同行しケニアで過ごす。小学4年生の時に学校教育を否定し、話題になる。それ以後は学校に通わず、学校教育も受けず、家で教育を受ける。ホームスクーラーの先駆けとも言える存在。
10代の頃からコラムや映画の批評、短編小説、エッセイ等を執筆し1987年から香港在住。
1982年、ナンセンスSFコメディ「ヘリウッド」で映画に出演。1991年、香港映画「妖獣大戦」で監督と脚本を手掛けた。
1998年、香港が中国返還される頃にわたり、返還期の香港についてテレビ朝日系列のニュース番組『ニュースステーション』にてシリーズでレポート。しばらく、香港、シンガポール、日本を行き来しつつ活動していた。
羽仁未央 来歴・人物
このほかにも、アジア中心のドキュメンタリー番組などを制作。晩年はインターネットを主軸にして活躍しており、アジアチャンネル、MonjaKids.comなどのコミュニティーサイトを手掛け、香港に会社を持ち、日本と香港で主な活動を行っていた。
1999年、NPOのオルタナティブ大学であるシューレ大学のアドバイザーとなる。
2001年、実母の左幸子が死去したが、両親の離婚後は彼女と交流が無かったことを理由に、父親の羽仁進と継母で幸子の妹の喜美子と共に葬儀を欠席した。
2006年、荒戸映画事務所が製作した『ゲルマニウムの夜』（原作：花村萬月、監督：大森立嗣）にて、スーパーバイザーを務める。
2014年11月18日、肝不全のため東京都文京区の病院で死去。50歳没。墓所は雑司ヶ谷霊園。
八草駅
八草駅（やくさえき）は、愛知県豊田市八草町石坂にある愛知環状鉄道・愛知高速交通の駅である。愛知環状鉄道線と愛知高速交通東部丘陵線（リニモ）の2路線が乗り入れる。駅番号は愛知環状鉄道線が18、愛知高速交通がL09。愛知工業大学前の副駅名がある。
八草駅 概要
1988年（昭和63年）1月に愛知環状鉄道（愛知環状鉄道線）単独の駅として開業したのが始まりである。開業当時の駅名は現在と同じ「八草駅」であったが、2004年（平成16年）10月に「万博八草駅」（ばんぱくやくさえき）に改称した。翌2005年（平成17年）3月には藤が丘駅から当駅までの東部丘陵線（リニモ）が開業し、2つの路線の乗換駅となった。
リニモ開業後まもなく始まった2005年日本国際博覧会（愛知万博）では、当駅は藤が丘駅と並ぶ鉄道アクセスにおける玄関駅として機能し、駅施設が大幅に改修され多客対応のための仮設駅舎・ホーム・バスターミナルなどが整備された。
万博終了後、愛知環状鉄道は2005年（平成17年）10月から、リニモは2006年（平成18年）4月から駅名を「万博」を外した「八草駅」とした。万博終了後は多客対応時に整備された駅舎を、利用客数に応じた施設規模に縮小して使用している。
八草駅 駅構造
両線の駅とも終日駅員が配置されている。連絡改札はなく、乗り換えの際は一度改札外に出る必要がある。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。駅舎はホーム上空に設置された橋上駅舎であり、愛知高速交通東部丘陵線の駅の高架部（改札口）と連絡している。開業当初は単式ホーム1面1線のみの構造の、券売機すら無い無人駅であったが、改修され2004年（平成16年）11月にエレベーターも設置され現在の構造となった。万博開催期間中は列車を右側通行として、高蔵寺方面ホームと岡崎方面ホームを逆転させて使用することにより、万博観客誘導のための動線確保をしていた。
万博終了後しばらくは特定時間帯のみ駅員が配置されており、駅員配置時間帯のみ自動改札機・自動券売機が稼動していたが、その後終日有人駅に戻っている。バリアフリーに対応する設備として、ホームと改札口の間に日本オーチス・エレベータ製のエレベーターが設置されている。
改札外自由通路のエレベーターについては愛知高速交通の管轄の為、 2005年（平成17年）3月、三菱電機ビルテクノサービスによって新設された。また長らくエスカレーターも設置されていなかったが、愛知高速交通開業に伴い、2005年（平成17年）3月、日立ビルシステム株式会社が自由通路に2台のエスカレーターを新設した。
八草駅 駅構造
ホームは愛知万博開催時のエキスポシャトルが発着していた名残で、上下線とも10両編成に対応している。しかし、万博終了後は当駅には4両編成までしか乗り入れない。
島式ホーム1面2線を有する高架駅である。有人駅。安全対策としてホームドアが設置されている。
万博開催期間中は現行の2番線の反対側に3番線ホームがあり、1番線が降車専用、2番線が閉鎖、3番線が藤が丘方面ホームだった。
バリアフリー対応として出入口に2基と改札内に2+1基の合計5基のエレベーターが設置されている。また、地上行きは愛知環状鉄道の空中自由通路と共同で使用している。
八草駅 利用状況
各年度の1日平均乗降人員は以下の通り。
『ながくての統計』各号によると、乗車人員の推移は以下の通りである。
八草駅 駅周辺
地理的には矢作川水系の伊保川の谷間にある。当駅から少し離れた場所に矢作川水系と庄内川水系の分水界があるため、当駅の北側と西側は割と急な勾配になっている。駅周辺には学生向けのアパートが点在する他は住宅はあまりない。なお、国道155号を少し北に進むと瀬戸市に入る。
八草駅 隣の駅
愛知環状鉄道
■愛知環状鉄道線
篠原駅 (17) - 八草駅 (18) - 山口駅 (19)
愛知高速交通
■東部丘陵線（リニモ）
陶磁資料館南駅 (L08) - 八草駅 (L09)
関金温泉
関金温泉（せきがねおんせん）は、鳥取県倉吉市（旧国伯耆国）にある温泉。
関金温泉 泉質
放射能泉で、三朝温泉に次いで日本国内第2位のラドン放射能を有する。無色無臭の美湯。関金温泉と三朝温泉の湯が放射能を帯びている理由は長年不明だったが、1955年（昭和30年）に近くで水成ウラン鉱が発見され、これに由来することが判明した。
源泉温度は40 - 62℃である。
関金温泉 温泉街
大山の東麓、国道313号から奥に入った場所に温泉街が広がる。旅館は5軒存在する。共同浴場は1軒、「関の湯」が存在する。また日帰り入浴施設として「せきがね湯命館」も存在する。
旧来の温泉街区と1963年（昭和38年）に開削された町営の源泉を引く新温泉区があるが、1969年（昭和45年）3月24日に国民保養温泉地に指定されると、町では条例を定めて源泉を集中管理するようになった。
旧国民宿舎グリーンスコーレせきがねがあったが、2025年（令和7年）4月26日に「HOTEL星取テラスせきがね」としてリニューアルオープンすることとなった。
関金温泉 歴史
開湯伝説は諸説ある。開湯年代を養老年間（西暦717-723年）とするもの、延暦年間（782年-806年）とするもの（『日本鉱泉誌』）、貞観12年（870年）とするもの、元弘年間（1331-1333年）とするものがある。
鶴が入浴しているところを行基が発見し、弘法大師が荒れ果てていた温泉地を整備したと伝えられる。発見者を弘法大師とする説もある。元弘年間の開湯説では、関金城主の山名小太郎が開湯したことになっている。また、昭和初期の文献では、行基（668-749年）が発見し、一度廃れたが弘法大師（774-835年）が再興し、山名小太郎（14??-1489?年）が浴槽を設置した、となっている。
関金温泉には、湯の美しさから「銀の湯」「しろがねの湯」との古名があり、伯耆民談記にも「銀湯」として登場する。
関金温泉 歴史
江戸時代には、鳥取県中部と山陽地方を結ぶ備中街道（美作街道）上にあり、関金宿が置かれていた。放射線が測定されるより以前の時代には「淡黄色の無臭の炭酸泉」とされている。
鳥取県が入湯税を基に算出した温泉利用者数をみると、ピークは2003年（平成15年）頃で約34,000人が利用している。その後低迷し2012年には約13,000人となったが、これを底に再び増加傾向となり2017年には約23,000人となっている。1997年（平成9年）以前は利用者の算出方法が異なり、各自治体の申告数に基づく推計値だが、これに遵うとバブル景気の頃には年間40万人前後の利用客があった計算になる。
関金温泉 行事・祭事
この地域では、10月7日の御幸行列や、『大山寺縁起絵巻』にも描かれている田植歌（田植田楽）の習俗を持つ。
関金温泉 アクセス
かつては倉吉駅から倉吉線が分岐し、途中の関金駅が最寄り駅になっていたが、1985年（昭和60年）4月1日に倉吉線が廃止され、駅も消滅した。
運行曜日・便数が限られるが、姫新線中国勝山駅より真庭市コミュニティバス「まにわくん」の　37 蒜山・久世ルートに乗車し、宮田停留所で 32 中曽・関金ルートに乗り継ぐことでも来訪可能。
王家の谷
王家の谷（おうけのたに）は、エジプト、テーベ（現ルクソール）のナイル川西岸にある岩山の谷にある岩窟墓群のこと。古代エジプトの新王国時代の王たちの墓が集中していることからこの名があり、24の王墓を含む64の墓が発見されている。
西の谷や東の谷、北の谷があり、東の谷に3560、西の谷に590、北の谷に473の墓がある。
当時の正式名称は、
であり、「テーベの西にあるファラオの何百万年もの歴史、生命、力、健康を物語る偉大で荘厳な墓地」もしくはTa-sekhet-ma'at （大いなる野原）である。
王家の谷 概要
新王国時代以前の王の墓の多くが盗掘に遭っていたことから、トトメス1世によって初めて自分の墓のありかを隠す目的でこの谷に初めて岩窟墓が建設された。
その後の長い歴史の中で王家の谷にある墓の多くも盗掘を受けたが、1922年に発掘されたツタンカーメン（トゥトアンクアメン）王の墓は唯一ほぼ未盗掘で、副葬品の財宝がほぼ完全な形で発見された。
墓にはKV1～KV64という名前がつけられている。KVはKings Valleyの頭字語、数値は発見順の連番である。ただし西の谷の墓はWVで始まり、WV22～WV25となっている。
歴史上、何度も洪水の被害（1994年のフラッシュフラッドなど）にあっているため、20世紀後半から壁などを整備しているが、あまり効果的な減災効果が見込まれていない。
1999年、ミイラ約2340体が埋葬された共同墓地が新たに発見された。
王家の谷 発見された主な王墓
※KVは「Kings' Valley」の略。1827年にJohn Gardiner Wilkinsonが、当時確認できた王墓を谷の入り口から南に向かって順番に割り振ったのが最初である。
など
アニメディア
『アニメディア』（Animedia）は、イードの編集・発行によりGakkenが発売している日本の月刊アニメ雑誌。1981年6月9日創刊。毎月10日発売。
アニメディア 概要
1981年6月9日に学習研究社（現・学研ホールディングス）より創刊（1981年7月号）。アニメ雑誌としては7番目に創刊されたが、現存のアニメ雑誌で2番目に古い老舗的存在。『アニメージュ』、『月刊ニュータイプ』と並ぶアニメ雑誌三強（御三家）、10日売りアニメ雑誌の1誌である。
キャッチコピーは「見る・読む・飾る・参加する 4倍楽しめるアニメ情報誌」。他の2誌よりも若年層・ライトユーザー寄りの誌面で、娯楽性を前面に出した内容で、読者投稿ページも十数ページ以上掲載している。
価格についてはかつては通常時は380円に抑えられており、特別編成でやむなく一時値上げする場合も480円に抑えていた（消費税施行前。1989年の消費税施行後は通常時400円台）。しかし2008年10月号（同年9月10日発売）からは通常時は500円に、特別編成の場合は550円に、それぞれ値上げされた。2010年4月号（同年3月10日発売）からは620円に値上げされた。これにより、すべてのアニメ雑誌の定価が（通常号であっても）500円を超えた。なお、価格はいずれも消費税込み。
アニメディア 概要
2020年2月1日付で本誌やメガミマガジンなどの姉妹誌の編集・発行および公式サイト「超！ アニメディア」の運営権はイードに譲渡されたため同年3月号（2月10日発売）より発行元が同社となったが、発売は従来通りGakken（2022年10月号までは学研プラス）が行っている。
アニメディア コミカライズ
単行本はノーラコミックスより発行。
その他、別冊『パロメディア』などで漫画掲載有り。
アニメディア 増刊『コミックPocke』
アニパロを中心とした少女漫画雑誌。アニメディア付録冊子の『コミックぱあてぃ』が雑誌として独立、1991年に季刊誌として創刊。1993年7月号より隔月刊化。1995年6月号より月刊化。1998年8月号をもって休刊。単行本はノーラコミックスPocke→ピチコミックスPockeより発行。
アニメディア 恒例企画
読者が選ぶアニメキャラ大賞
毎年2月号で行われる。
「過去1年間に放送されたアニメ作品のキャラクター」の中から、読者投票によって決められた「カッコよかった」「マヌケだった」等、様々な条件に当てはまるキャラクターのランキングを発表する。
長年巻頭に組まれていたが、2011年および2012年2月号に関しては巻頭ではなかった。
人気テレビアニメベスト10
この企画は1984年から2008年まで毎年、2月号の「アニメ10大ニュース」の中で行われていたが（年によっては行われない時もある）、2009年は「重大ニュース」と一緒に1月号付録の手帳の中で掲載された。
読者が選ぶ歴代アニメベスト
毎年7月号（創刊記念号）で行われる、歴代の作品やキャラクターの人気投票。長年巻頭に組まれていたが、2010年、2013年、2014年の7月号に関しては巻頭ではなかった。
アニメディア 恒例企画
男性キャラクター、女性キャラクターのほか、かつてはその他キャラクター（人間以外なら何でも）の部門もあった。
受験のお守り
1986年頃、ある読者が「受験の日にお守りとして雑誌に掲載された忍足編集長の写真を切り抜いて持って行ったところ、とても落ち着くことができ、志望校に合格した！」と投稿。
それにあやかるべしと、受験シーズンにアニメアイページ内で「忍足編集長のお守り札」が掲載された。
後に、忍足編集長が姉妹誌アニメVへ異動になった際は、読者コーナー・ビデオキッズページ内で同企画が継続された。
アニメディア 読者投稿
毎月、担当者の「独断と偏見」（担当者自身の談）によって、掲載者の中から8名（かつては10名）の「MVPノミネート」が選出され、その中から1人が「MVP」を受賞する。ノミネート5回、うちMVP受賞1回で「殿堂入り」となる（ノミネート6回で殿堂入り相当とみなす例外規定あり）。
殿堂入りすると、「歴代殿堂人一覧表」に名前が掲げられる。また、2回殿堂入りを果たした者は「スーパー殿堂人」、3回果たした者は「トリプル殿堂人」と呼ばれる。
2025年4月号時点で殿堂人は199名となり、40年以上続いている、稀に見る長寿企画。投稿されるイラストや文章に、他誌と比べてやおいネタの割合が高いのも特徴。
アニメディア ラジオ
1983年10月12日から1984年4月5日にかけてニッポン放送にて『週刊ラジオアニメディア だんぜん!アニメNo.1』を放送。パーソナリティーは平野文と松野達也。
アニメディア インターネット配信
ニコニコチャンネルの「超！アニメディア」で声優関連の番組を配信しており、また「超！アニメディア（生）」のタイトルで生放送を行っている。
生配信に関して、当初はニコニコ生放送のみで行っていたが、後にYouTubeとPeriscopeを加えた同時配信を取っている。
同チャンネルではメガミマガジン単独の生放送も行っていた。
アニメディア 増刊号
女性向けに特化した内容の増刊。2010年10月に第1号が発売されたが、2011年5月に発売された第2号以降は隔月ペースで発売されている。なお、2006年には同じ名前の付録が本誌に付いた事があるが、こちらは『メガミマガジン』に近い内容だった。
本誌に掲載されたピンナップを収録した総集編。ただし一部作品については『メガミマガジンDELUXE』との兼ね合いで掲載されない（メガミマガジンDELUXEに掲載）。2010年から毎年9月に刊行している。なお、厳密に言えば『女の子のためのクチコミ&投稿マガジン』の増刊。
下記の各誌は元々は本誌の増刊であった。
アニメディア 著名な読者
2011年に本誌が創刊30周年を迎えるに当たり、通常であれば年に1回付く、声優に関するデータを記載した別冊付録を、この年は5月号と6月号の2回に分けて付けたが、その際、「思い出やメッセージをお寄せください｣という主旨の項目を設定したところ、「昔読者でしたね」や「今でも読ませてもらってます」という意味のメッセージを寄せた声優が続出した。
以下、何らかの形で読者であったことを述べた人物を記述する。
阿部敦、井口裕香、一条和矢、稲田徹、今井麻美、植田佳奈、内田夕夜、大久保藍子、大山鎬則、興津和幸、片岡あづさ、桑谷夏子、高坂篤志、國分優香里、真田アサミ、清水愛、下田麻美、白石稔、白石涼子、新谷良子、鈴木達央、関智一、高垣彩陽、坪井智浩、中原麻衣、野中藍、野水伊織、藤田咲、藤東知夏、藤原啓治、保志総一朗、間島淳司、松野太紀、松岡由貴、水樹奈々、水橋かおり、緑川光、悠木碧（「お仕事でも趣味でもお世話になっている」と発言しているので現在も読者であると思われる。）、柚木涼香、代永翼
アニメディア 著名な読者
なお、片岡と白石は「初めて買ったアニメ誌がこれでした」と語っている。また、坪井や間島に至っては「まさかここに名前を載せてもらえる身分になろうとは」と驚き、「次に名前が載るのは、これを読んでるあなたかもしれませんね」という主旨の、激励のメッセージを寄せた。
また、2011年8月号に付いていた創刊30周年記念の別冊付録「あにめあいアニバーサリーブック」で「いち投稿者」漫画家やアニメーターになった人物からスペシャルメッセージが掲載され、業界人にも読者がいた事が分かる。
畑健二郎、小森高博、椛島洋介、石田可奈、吉川真帆
また、声優以外の芸能人にも読者がいる。
生駒里奈（元乃木坂46）、栗山千明
河鍋暁斎
河鍋 暁斎（かわなべ きょうさい、1831年5月18日〈天保2年4月7日〉 - 1889年〈明治22年〉4月26日）は、幕末から明治にかけて活躍した浮世絵師、日本画家。号は「ぎょうさい」とは読まず「きょうさい」と読む。それ以前の「狂斎」の号の「狂」を「暁」に改めたものである。
明治3年（1870年）に筆禍事件で捕えられたこともあるほどの反骨精神の持ち主で、多くの戯画や風刺画を残している。狩野派の流れを受けているが、他の流派・画法も貪欲に取り入れ、自らを「画鬼」と称した。
河鍋暁斎 来歴
天保2年（1831年）、下総国古河石町（現茨城県古河市中央町2丁目）にて、河鍋記右衛門ときよの次男として生まれる。父は古河の米穀商亀屋の次男の生まれで、古河藩士・河鍋喜太夫信正の養嗣子で、母は浜田藩松平家の藩士三田某の娘。天保3年（1832年）に江戸へ出て幕臣の定火消同心の株を買って本郷お茶の水の火消し屋敷（現本郷3丁目）に住み、甲斐姓を名乗る。同時に一家は揃って江戸に出ている。幼名は周三郎といい、河鍋氏を継いだ。兄に直次郎がいた。天保4年（1833年）、周三郎は母につれられ館林の親類、田口家へ赴いた。この時、初めて周三郎は蛙の写生をした。
天保8年（1837年）、浮世絵師歌川国芳に入門。国芳は門弟に人を搏ち、組み伏せ、投げ飛ばし、また投げ飛ばされる様々な形態を注意深く観察すべきだと教えていた。若き暁斎は、この師の教えを忠実に実行するため、一日中画帖を片手に貧乏長屋を徘徊し、喧嘩口論を探して歩いたという。天保10年（1839年）5月、梅雨の長雨による出水時に神田川で拾った生首を写生し、周囲を吃驚させたという「生首の写生」の伝説を残す。
河鍋暁斎 来歴
天保11年（1840年）、国芳の素行を心配した父により狩野派（駿河台狩野派）の絵師前村洞和に再入門。洞和は暁斎の画才を愛し、「画鬼」と呼んだという。しかし翌年洞和が病に倒れたため、彼の師家にあたる駿河台狩野家当主の洞白に預けられた。弘化3年（1846年）には小石川片町からの出火で火消し屋敷も消失してしまうが、このとき火事の写生をしている。狩野派門弟時代の逸話に、鯉の写生の話がある。過労で疲れを覚えた暁斎は塾生たちと川遊びに出かけ、そこで3尺近い鯉を生け捕ることが出来た。暁斎は遊び仲間を置いて急いで画塾に戻り、この鯉のあらゆる部分を忠実に写生し、鱗の数をも正確に数え上げた。写生を終えると仲間たちは鯉を殺して食べようとしたが、暁斎は「この鯉はあらゆる部分を写生させてもらった以上我が師であり、礼を尽くして天寿を全うさせてやらねばなりません」と抗議した。暁斎の兄弟子は聞く耳持たず料理を始めようとしたが、突然鯉は激しく飛び上がり、結局暁斎の意見が通って近くの池に放たれた。後年、暁斎は自分に鯉を書く優れた技倆があるとすれば、それはこの事件によるものだとよく語ったという。
河鍋暁斎 来歴
嘉永元年（1848年）に、現存する暁斎最初期の肉筆作品「毘沙門天之図」（河鍋暁斎記念美術館蔵）を制作している。翌嘉永2年（1849年）、洞白より洞郁陳之（とういくのりゆき）の号を与えられる。狩野派の修業は、橋本雅邦によると一般に入門から卒業まで11、2年かかると記しており、9年で卒業した暁斎は優秀といえる。さらに嘉永3年（1850年）11月には館林藩（秋元家）の絵師坪山洞山の養子になって、坪山洞郁と称している。