hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
人間椅子 (バンド) 来歴
オリジナルメンバーでありフロントマンである和嶋慎治（ギター）と、鈴木研一（ベース）を中心に来歴を列挙する。
1978年、和嶋は弘前市立第三中学、鈴木は弘前市立第四中学校に入学。
両者とも中学校時代から地元のロック鑑賞会を通して親交があった。まだバンド結成にこそ至っていなかったが、鈴木が持ち寄っていたKISSのレコードを和嶋が視聴したり、皆で楽器のセッションをするなど、すでに音楽的な交流の萌芽を見せていた。当時、和嶋はビートルズ、キング・クリムゾン、ディープ・パープル、レッド・ツェッペリン、鈴木はKISS、サクソン、ジューダス・プリーストなどがコピーの中心だった。
1981年、両者がともに青森県立弘前高等学校へ入学、そこから音楽仲間として徐々に交流が深まってゆく。すでに和嶋が宅録で作曲をしていたことを受け、鈴木は『デーモン』という曲を作る。これが『りんごの泪』の原型となった。
人間椅子 (バンド) 来歴
1982年（高校2年生）、和嶋は自室にてUFOと遭遇したことにより、精神状態が変容する。この超常現象による音楽性への影響も大きく、作曲の傾向も恋愛や青春から、厭世的で終末思想的なものに一変したという。終末をテーマとした『鉄格子黙示録』を作曲し、音楽仲間に聴かせたところ皆は気味悪がったが、鈴木だけは「今までの曲の中で一番好きだ」と評した。いわば、人間椅子の世界観のひとつが確立された時期でもあり、後にこの曲は人間椅子としての楽曲となっている。
1983年（高校3年生）、音楽仲間によって結成されたバンドに和嶋がギター、鈴木がベース担当として在籍する。文化祭にて、和嶋らが作詞作曲したハードロック調のオリジナル曲を披露したことが、人間椅子としての音楽活動の黎明となった。なおこの時のバンドは、両者にとっては不本意ながらも佐野元春のコピーがメインにもかかわらず、名前が「死ね死ね団」だった。
人間椅子 (バンド) 来歴
1984年（高校卒業後）、両者とも浪人生となったが頻繁に文通でやりとりをしていた。当時、鈴木はブラック・サバスに心酔しており、是非とも和嶋にも好きになって貰いたく、「ブラックサバス ベストセレクションVol.1」と銘打ったカセットを手紙と共に送る。そして和嶋が見事にサバスを気に入ったことで、鈴木の思惑は功を奏した。和嶋いわく、サバスの重苦しいサウンドが、浪人中の悶々とした気分にぴったりとハマったのだとか。両者は文通を継続しながらも、大学に合格すればバンドを組むことを約束し合う。
1985年、和嶋は駒澤大学仏教学部、鈴木は上智大学外国語学部ロシア語学科へと入学。両者の交流は活発になり、共に死ね死ね団の残党としてバンド活動を再開させ、ブリティッシュ・ハードロックを中心としたコピーを行う。
1987年（大学3年生）、オリジナルの作曲も始め、都内のライブハウスを拠点として活動を本格化させた。この時に情報誌「ぴあ」で同名のバンドの存在を知り、すぐさま「人間椅子」に改名する。この時のドラマーは上館徳芳だった。
人間椅子 (バンド) 来歴
1988年（大学4年生）、就職活動の時期となり、メンバーの間でもバンドは趣味で続けていくほかないという雰囲気が流れていた。ある日、大学卒業が間近となっても就職先が見つかっていなかった和嶋がレコード店でブルースのレコードを物色していた。すると、就職活動帰りの鈴木と偶然出くわし、彼から「和嶋ァ、わ、やっぱり就職やめで、バンドやるごとにしたじゃあ」と言われ、本格的な音楽活動に誘われたという。鈴木は日立建機モスクワ駐在員として就職が内定していたにもかかわらず、それを蹴った（辞退した）。両者とも、この時の出来事を「運命」と形容している。
1989年、TBS系列で放送されていた深夜番組「三宅裕司のいかすバンド天国」（通称：イカ天）に出演し『陰獣』を演奏。鈴木の奇抜な衣装がゆえんで色物バンドと見られていたが、その見た目とは裏腹に非常に卓越した演奏技術と、圧倒的かつ独特な世界観を見せつけ、辛口の審査員たちからも番組史上数少ない”青ランプ連発”で絶賛され完奏した。
バンドブームに乗じて日本で数少ない70年代を基調としたハードロックバンドとして認知されたが、ブーム終息後は浮き沈みを経験。ドラマーの入れ替わりやインディーズでの活動を経ながらもバンドを存続。
1990年、メルダックより『人間失格』でメジャー・デビュー。
1992年、3rdアルバム『黄金の夜明け』の発売後、初代ドラマーの上館徳芳が脱退。
人間椅子 (バンド) 来歴
1993年、4thアルバム『羅生門』を発売。後藤マスヒロがサポート・メンバーとして参加。
1995年、インディーズのレーベルであるフライハイトに移籍し、5thアルバム『踊る一寸法師』を発表、2代目ドラマーとなる土屋巌が加入。
1996年、人間椅子のファンであり、漫画『無限の住人』の原作者でもある沙村広明の依頼により、同名のイメージ・アルバム『無限の住人』を発売。当作のツアーを前に土屋巌が脱退。 3代目ドラマーとなる後藤マスヒロが正式メンバーとして加入。
1998年7月、再びメルダックと契約しメジャー・レーベルに復帰。
2003年12月、Shibuya O-WESTでのライブを最後に、後藤マスヒロが脱退。
2004年6月、4代目ドラマーとしてナカジマノブが加入。2007年には、新宿ロフトでの「猟奇大作戦〜赤い夕陽が校舎を染めて、お前の額に釘を打つ」にて、改名のきっかけとなったバンド「死ね死ね団」と初共演。
2009年には活動20周年を記念して『人間椅子傑作選 二十周年記念ベスト盤』をリリース。2011年には通算20枚目のアルバム『此岸礼讃』を発表した。
ライブの動員の増加、CDのセールス向上などにより、それまでの低迷期から人気再燃の兆しが見えはじめ、ついに2013年にロックフェス「オズフェスト」への出演を契機として「絶頂期」と称されるブレイクを迎えることとなる。
人間椅子 (バンド) 来歴
2012年11月21日に発売されたももいろクローバーZの『サラバ、愛しき悲しみたちよ』に収録された『黒い週末』にて、和嶋がギター演奏で参加。ブラック・サバスのオマージュである当作に相応しい、トニー・アイオミを思わせるサウンドが演奏可能なギタリストとして和嶋の名が挙がり、筋肉少女帯の大槻ケンヂの紹介によって依頼がおよんだ。
2013年5月12日、敬愛してやまないブラック・サバスのオジー・オズボーン主催のオズフェスト（Ozzfest）2013に出演。同年8月にはアルバム『萬燈籠』を発表した。
2014年6月、前作から1年と経たずして通算22枚目のアルバム『無頼豊饒』を発表、同タイトルを冠した25周年記念ツアーを敢行した。
2015年5月13日、筋肉少女帯とのコラボシングル『地獄のアロハ』を「筋肉少女帯人間椅子」名義でリリース。
2015年11月22日、2度目のオズフェストに出演。同年9月27日放送のMBS・TBS系テレビドラマ『JKは雪女』の劇伴を担当。初めて映像作品の楽曲を提供する。
2016年8月6日、ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2016に初出演。
2017年10月16日付けで、20thアルバム『異次元からの咆哮』がオリコンチャート18位を記録し、バンド史上最高の順位となった。
2018年1月13日スタートの連続ドラマ『三島由紀夫 命売ります』の主題歌を担当。初のドラマ主題歌のオファーということもあり、同名の新曲を書き下ろしたが、これまで文学作品のタイトルを冠した楽曲を制作していた人間椅子にとっては、至って恒例のことといえる。
2019年6月5日に21stアルバム『新青年』をリリース。これに先立ち、同年5月にYouTubeでリード曲「無情のスキャット」のミュージックビデオを公開。同年6月に再生回数100万回、8月に200万回を記録し、特に海外から賞賛のコメントが集まったことが注目された。これが追い風となり、アルバムもオリコンで過去最高の記録となるウィークリー14位を獲得した。
2020年2月19日 - 2月21日にかけて、初の海外ワンマンツアーを敢行。ドイツのベルリン／ボーフム、イギリスのロンドンの3公演を成功させる。同年7月8日、TVアニメ『無限の住人-IMMORTAL-』第2クール主題歌となる書き下ろし楽曲『無限の住人 武闘編』の配信を開始。同年9月25日、前年12月に行われた中野サンプラザ公演のライブ映像を主としたドキュメンタリー映画『映画 人間椅子 バンド生活三十年』が日本各地の映画館にて公開。
2021年8月4日に22ndアルバム『苦楽』をリリース。
2023年9月6日に23rdアルバム『色即是空』をリリース。
人間椅子 (バンド) メンバー
和嶋慎治（わじま しんじ、1965年12月25日 - ）ギター、ボーカル
青森県弘前市出身。駒澤大学仏教学部出身。愛称は「ワジー」。メンバーは「和嶋君」と呼ぶ。
自作エフェクターを使用。音源では大正琴やハーモニカ、ライブではテルミンも演奏する。
ボーカルでは朴訥かつ実直なスタイルで、長い台詞や落語を語ることも。
メンバー中で最も作詞を手がけ、また数多く楽曲やアルバムのタイトルを命名するなど、世界観における支柱を担っている。そのためインタビューの際、鈴木からアルバムや楽曲のコンセプトの解説を譲られるなど、人間椅子の精神的なリーダーともいえる存在。
オカルト雑誌『ムー』（ワン・パブリッシング）を愛読している。一時期、菜食主義であったが、体重・筋力の激減により止めた。
人間椅子 (バンド) メンバー
鈴木研一（すずき けんいち、1966年3月11日 - ）ベース、ボーカル
青森県弘前市出身。上智大学外国語学部ロシア語学科卒業。愛称は「研ちゃん」。中学時代は「スズケン」と呼ばれていた。
デビュー時にねずみ男のような衣装を着用していたことが、バンドの異端なヴィジュアルと王道なサウンドのギャップが注目されるきっかけとなった。文字通りに人間椅子の顔とも呼べる存在。
ボーカルでは、こぶしを効かせたダミ声で、不気味な笑い声や叫び声、うめき声なども担当している。
パチンコ、鉄道、甘いもの、弘前ねぷた祭り、虫が好き。毎年ねぷたの時期には弘前に帰省するため、その時期には基本的に人間椅子の活動は入らない。
人間椅子 (バンド) メンバー
ナカジマノブ（なかじま のぶ、1966年9月20日 - ）第4期ドラムス、ボーカル（2004年 - ）
東京都杉並区出身。東邦大学理学部理学科卒業。本名は中島慶信（なかじま よしのぶ）、愛称は「ノブ」あるいは「ノブさん」「アニキ」「ダムさん」。
高円寺で生まれ育つ。シャイな歴代のドラマーと比較して、もっとも明朗かつ陽気な性格。楽曲の各所で銅鑼を鳴らす。ハンバーグや肉、ダムが好き。
オリジナルメンバーではないとはいえ、ライブのブッキングやリハーサルのスケジュール管理を担当しており、人間椅子のマネージャーとも呼べる存在。タイトな練習スケジュールを組むことでも知られるが、加入後は人間椅子のライブ回数増加の担い手となった。
ボーカルでは、野太くエネルギッシュで、明朗なロックチューンを担当することが多い。「他の二人にはない」（和嶋談）、「グラハム・ボネットに似ている」（鈴木談）と評される。
人間椅子 (バンド) メンバー
上館徳芳（かみだて のりよし、1962年6月14日 - 没年不明？）第1期ドラムス（1987年 - 1992年）
北海道出身。コージー・パウエルに影響を受けており、重いタイム感と抑制された手数で、鈴木のうねるベースラインと合致したコンビネーションを見せた。
バンド在籍中、作詞・作曲には関与せず。
脱退後は音楽業界を引退し、一般の社会人として暮らした。
和嶋によると「コロナ禍より少し前の頃に上館の息子から電話があり『父が病でもう長くない』と言われた」とのことで、和嶋自身は上館が既に鬼籍に入ったと推測している。
後藤マスヒロ（ごとう ますひろ、1965年8月29日 - ）サポートドラムス（1993年 - 1995年）、第3期ドラムス（1996年 - 2003年）
千葉県出身。本名は後藤升宏。
他の歴任者と比較して手数足数が非常に多く、人間椅子の持つプログレ的感触をたくみに引き出すのみならず、スローなナンバーにおいても不即不離のまま躍動感や細かなニュアンスを付加するなど、音楽性への貢献も大きかった。
The ピーズ脱退後、『羅生門』にサポート参加。『頽廃芸術展』から『修羅囃子』まで正式メンバーとして参加し、いくつかのレパートリーの作曲やリードボーカルも取った。その後引き継がれる「ドラムスが歌う」スタイルは『羅生門』収録の楽曲『人間椅子倶楽部』が嚆矢である。
2020年現在は「金属恵比須」のドラマーとして活動中。Damian Hamada's Creaturesに「マスヒロ“バトラー”後藤」として参加。
土屋巌（つちや いわお）第2期ドラムス（1995年 - 1996年）
東京都立航空工業高等専門学校に在学中、東京芸術大学の技巧派バンド「メデューサ」に加入、キーボードはピアニストの鬼武みゆき。同時期にJAGATARAなどで活躍した中村貞祐のバンドボーイとなる。ななきさとえ、やKUSU KUSU、吉野大作＆プロスティテュート、高橋ヨーカイ、杉山シンタローなど実力派ミュージシャンと数々の作品を制作、セッションを行った。
独特の味わいが濃く、和太鼓のような溜めを効かせたプレイで参加作品に特に色濃かった「見世物」や「和」の要素を演出した。
『踊る一寸法師』『無限の住人』の2作に参加。『踊る一寸法師』収録曲の『三十歳』では作詞の一部およびリードボーカルの一部も担当している。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
ハードロック・ヘヴィメタルを基調としながらも、ドゥームメタルと類似する点を持ったサウンド、それにのせた津軽弁の歌詞や歌唱法といった独特の特徴がある。鈴木・和嶋両人が熱心なファンだというブラック・サバスを彷彿とさせるハードロックが基調である。技術的には一音半下げのチューニングを多用したヘヴィかつ緻密なリフ、スリーピースのサウンドを埋めるように重くうねるベースライン、1970年代のハードロックバンドを想起させる起伏に富んだ楽曲展開、ハードロックよりもドゥームメタル寄りのミッド・テンポからスロー・テンポの多用などが特徴として挙げられる。また、津軽三味線由来の旋律の応用や和音階を絡めるなど、郷土の青森、ひいては日本の風土からの影響を色濃く受けている。いわば和洋折衷、和魂洋才とも形容できる音楽性とバンドコンセプトである。
また、洋楽を踏襲した本格派の音楽性を意図しているがゆえに、日本の音楽シーンにおいてはその個性が色物のように扱われる結果となったことは、自他共に認めている点である。奇正のギャップ、およびその兼ね合わせとバランスが特徴ともいえる。しかし、近年はサブカルの台頭によって和風ロックバンドが増加し、人間椅子のコンセプトがそれに分類される、もしくは自称していることも多い。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
5thアルバムから、楽曲とアートワークがすべてセルフプロデュースによって制作されるようになった。作詞・作曲は主に和嶋と鈴木の2人が中心で、たびたび両者の合作も行われる。和嶋はたゆまず音楽性を変化・進化させること、つまり流動性と進歩性を重視している一方、鈴木は「ヘヴィメタルは変わっちゃいけない」という不変性と保守性を重視している。一見、相反する両者のスタンスだが、この違いが人間椅子の音楽性に好転的な化学反応をもたらしていることは両者も認めているところである。
作曲者以外がボーカルを担当することも多く、和嶋が作詞･作曲した楽曲『孤立無援の思想』や『赤と黒』をナカジマノブが歌っている。また、ドラムスがボーカルを担当するスタイルは、後藤マスヒロがサポート参加していた頃の『人間椅子倶楽部』に端を発している。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
影響を受けたハードロックでは、楽曲『Breadfan』を和嶋のオリジナル歌詞に差し替えて『針の山』としてカバーしたバッジー、ライブで度々カヴァーを演奏しているレッド・ツェッペリンやレインボーなどがある。プログレッシブ・ロックやサイケデリック・ロックの要素も大きな割合を占め、重鎮であるキング・クリムゾンのような楽曲構成やロバート・フリップ独特のスケール（和嶋が影響と公言）にくわえ、ホークウィンドやアイアン・バタフライなどをはじめとしたサイケの陶酔感やスペース・ロック的な意匠を用いることもある。
先逹のアプローチをオマージュとして取り上げることも多く、ブラック・サバスばりのオーバー・ダブされたギターソロやキング・クリムゾン的なアルペジオも曲中に登場する。オールディーズなロックの様々な要素を独特の解釈でミックスしたものとなっており、いくつものアプローチを使い分け組み合わせてている。
鈴木は自身のルーツについて、「ベースはやっぱ（ブラック・サバスの）ギーザー・バトラーが大きくて、動きは（KISSの）ジーン・シモンズのつもりなんです。」「声を“ウッ”ってやるのもジーンの影響ですね。自分としてはちょっと（シン・リジーの）フィル・リノットも入ってるかなって。」と語っている。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
スタジオミュージシャンとして活動してきた野崎森男は、中学3年生時に鈴木のベースサウンドを聴いて衝撃を受け、その音が出したくてベースを始めたと述べている。2014年からたびたび対バンを行なっているバンド八十八ヶ所巡礼でベース・ボーカルを担当するマーガレット廣井は、人間椅子の音楽性に影響を受けていることを公言している。金属恵比須は、「人間椅子になりたい」という夢から結成されたプログレッシブ・ロックバンドであり、2015年には、実際に人間椅子の元ドラマーである後藤マスヒロを正式に加入させた。陰陽座でベース・ボーカルを担当する瞬火は、日本的なロックの先達として人間椅子を挙げている。
江戸川乱歩の短編小説『人間椅子』に由来している。和嶋・鈴木、両者の愛読書であった。ブラック・サバスの暗鬱なイメージを踏襲しつつ、あえてロックバンドの主流ともいえる外来語は避け、歌詞の世界観にふさわしい日本語、という条件の下選ばれた。
結成当初は、特撮番組レインボーマンの敵組織「死ね死ね団」を由来とした「死ね死ね団」というバンド名であったが、「大日本帝国初代新所沢愚連隊死ね死ね団」というバンドが存在していることを知り、すぐさま「人間椅子」へと改名する。
なお他のバンド名候補として、同じく江戸川乱歩の小説『二銭銅貨』『心理試験』『ペテン師と空気男』『鏡地獄』があった。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
大別して和嶋作か鈴木作かによるが、共通するのは津軽弁などによって醸しだされる土着性、グロテスクな表現、とぼけたユーモア、宇宙や地獄などの非日常的なテーマという点が挙げられる。アルバムのタイトルにもなっているように「怪談・死・エロス」に関連した楽曲も多く、これらは和嶋と鈴木が幼いころより触れていた弘前ねぷた祭りの絵と同様のテーマである。
世界観は総じて日本的だが、宗教、歴史、恐怖、オカルトなどのアンダーグラウンドな題材という点では、むしろ海外のハードロック・ヘヴィメタルのスタイルを踏襲しているといえる。そのため極めて日本的なテーマを扱いながらも、ラブソングが主流の日本の音楽シーンにおいては、極めて特異な個性をもつバンドとして知られるというパラドックスが起きる結果となった。
音楽性やサウンドについては長期間活動しているバンドのなかでも稀有な一貫性を保っているが、和嶋も述べているように、2011年の東日本大震災、2013年のオズフェスト出演をきっかけとして、歌詞においては変化がみられるようになった。それまでは退廃的かつ堕落的な題材を歌詞にすることによって、逆説的にカタルシスを与えることを意図した楽曲が多かった。しかし近年では、従来のダークな世界観はそのまま踏襲しつつ、歌詞を達観的かつ高踏的な切り口にシフトすることにより、聴く者が直接的に昇華と悟りを得られることを目指した楽曲が増加した。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
また、上館とナカジマは作詞経験がないが、土屋は『三十歳』で歌詞の一部を、後藤は『不眠症ブルース』を担当した。
和嶋
文体は文学的なものが多く、そのほとんどが明治期から大正期を中心とした日本文学に傾倒したものである。私小説や無頼派、探偵小説などに造詣が深い。その趣味の主な対象、しかもタイトル・歌詞に取り上げられたことのある作家は、谷崎潤一郎や芥川龍之介、太宰治、坂口安吾、稲垣足穂、横溝正史、小栗虫太郎、果ては国外のフリードリヒ・ニーチェやフリードリヒ・ヘルダーリン、ハワード・フィリップス・ラヴクラフトなど多岐に渡る。わけても江戸川乱歩に対する敬意には並々ならぬものがあり、人間椅子の多くの作品の題材となっている。
思想においては、大学時代に専攻していた仏教を骨子としながら、叙事詩的なもの、変態性欲的な頽廃美、自虐的な観念世界、土俗的なナンセンス、哲学・ニューエイジ・スピリチュアル・精神世界について取り扱っており、超俗的なものに限定すれば至って幅広い。哲学的には唯物主義を否定しており、特に近年では精神主義や唯心論などの立場から語られることが多い。その表現は概して古色蒼然な文語調で、一聴しただけでは理解しづらいような漢語や、難読な仏教用語も交えて知性と文学性の一翼を担っている。なかでも多用されているのが「虚空」「涅槃」「おためごかし」「たゆたう」などの一般的ではない語彙である。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
和嶋の思想の根幹としてはもちろん、仏教は日本的な世界観を担保するための要素の一つだが、海外のハードロック・メタルバンドがキリスト教的な概念を主軸としていることへの対比にもなっている。なかでも『洗礼』や『恐怖の大王』はキリスト教と仏教の概念が融合された楽曲である。
鈴木
和嶋とは対照的に軽妙でストレートなものが多いが、妖怪や霊威などの超常的恐怖、蟲、病魔や汚穢といった不気味なモチーフ、さらに（直接的な性を問わず）淫靡な言葉などが加わって、柔らかくユーモラスなだけにとどまらない独特な言い回しとなっている。特筆すべきは地獄をタイトルに冠した楽曲が多いことで、それらは「地獄シリーズ」と呼ばれている。鈴木によれば「キリスト教のHELLが解らないから、仏教の地獄を歌っている」のだとか。その他には「一日一度は台に座らないと気がすまない」と公言するパチンコなどのギャンブル趣味、ナンセンスなブラックジョーク（和嶋いわく「プラクティカル・ジョーク」）をテーマとすることも。また和嶋とは対照的なのが、歌詞の切り口には変遷が見られないことである。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
なかでも特筆すべきは、おおよそロックバンドらしからぬ奇をてらった衣装・メイクなどのヴィジュアルである。現在はメンバー全員が和装で統一している。デビュー以来、多様な衣装を着用して紆余曲折を経たが、現在まで共通しているのは非日常的な装束であることが多いという点である。なおメンバー全員がステージ衣装の下にふんどしを着用していおり、このことからベストフンドシストアワード2013を受賞している。
鈴木
デビュー時はねずみ男のような衣装がトレードマークであったが、強烈な印象に反して着用していたのはごく短期間である。ジェネシス時代のピーター・ガブリエルを意識しており、使い古して灰色になった鈴木の布団の敷布で作ったのだとか。
1990年の『人間失格』を発売した頃から顔を白塗りメイクにするが、それが現在までの彼の一貫したヴィジュアルとなった。それ以降は、短髪から徐々に伸びていった長髪を振り乱すパフォーマンス、多様ながらも和服をメインとした衣装が定着していた。しかし、2006年の『品川心中』のPVから坊主頭（スキンヘッド）になり、白塗りに加え法衣に身を包むという、怪僧のようなスタイルが通常となった。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
法衣は、白衣の上にシースルーの黒い布袍（ふほう）を着用。裸足もしくは草履、下着は白の褌を着用し、全身を僧侶の装いで揃えている。また白塗りといっても単調なものではなく、頬や鼻筋は灰色、目元と唇は黒色という不健康さを醸し出した独特のメイクアップとなっている。
和嶋
デビュー時は作務衣や洋装など、様々なスタイルをとっていた。2001年の『見知らぬ世界』のPVでは、ウンモ星人を意識した銀色の全身タイツで出演した。2006年の『品川心中』のPVに着物で出演してからは和装が定着し、現在は浴衣に袴、丸眼鏡、草履といった明治・大正期の文豪を思わせるスタイルで統一している。
着物は数種類あり、ライブ毎に異なっている。和嶋工務店など、ほかのバンドやユニットでステージに立つ際は基本的にこの衣装を着ることはない。1990年代中盤から現在までヒゲを蓄えている。デビュー時から髪を伸ばし、しばらくはウェーブのかかった長髪が定着していたが、2000年の『怪人二十面相』の頃から散切りの短髪となった。2012年頃からは再び髪を伸ばし、長髪のオールバックを経て、現在は総髪（ポニーテール）に至った。これらの和服に白髭と長い白髪という風貌が、たびたび「仙人」と形容される所以となっている。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
形態に変化はあるが、一貫して眼鏡を着用している。また、インタビュー時などはライブやPVなどの表舞台とは異なる形態の眼鏡をかけていることが多い。
ライブでのアンコール時に必ず、イカ天出演時にも着用していた手作りのもんぺを衣装としている。これは中学2年生の時に母親に縫って貰ったものである。
ナカジマ
加入時から鯉口シャツ（手ぬぐいを素材としたオーダーメイドが中心）に色眼鏡、リーゼントという江戸っ子もしくは任侠のようなスタイルが基本である。PVやアー写などによっては着流しの場合もある。
ライブでは、開場から開演までの間、メンバーが選曲した他のバンドの曲などが流れる。開演時には自作のSE（2011年頃までは和嶋が10代の頃に作ったSE、2018年頃まで「此岸御詠歌」というオリジナル曲（『萬燈籠』収録）、2019年からは「新青年まえがき」（『新青年』収録））が流され、舞台下手からメンバーが登場する。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
現在のライブでの使用楽器は、和嶋はギブソンSGや自身のシグネイチャーモデル「冥王～Pluto」をメインに使用。自作のエフェクターを多用する。友人に作成してもらったオリジナルの琵琶ギター、楽曲によってはギブソン・EDS-1275やテルミンを使用することもある。またボウイング奏法を試みるため、弓 を使うこともある。
鈴木はB.C.リッチ イーグルを使用しており、デビュー当時使用していたリッケンバッカーは、2010年頃一時使用していたがその後見かけなくなった。その後、自身の老化を考慮してフェンダー・プレシジョンベースを導入している。
MCは基本的に、和嶋と鈴木がチューニングをしながら会話し、そこに時折ナカジマが加わるスタイルで行われる。会話の流れやふと弾いたリフから、彼らの愛好するハードロック等のカヴァーになだれ込むこともまれにある。MCの内容は、鈴木による「こんばんは人間椅子です」の言葉に始まり、雨の中（または平日に）来場したファンへの気遣いの言葉（主に鈴木による）、和嶋と鈴木の褒め合い、弘前ねぷた事情、和嶋のオカルト体験談、鈴木の体重についての話、ナカジマの趣味であるダム巡り等、多岐に渡る。
人間椅子 (バンド) 音楽性とコンセプト
ナカジマはMCで「イエーイ!」を連発、大きな声を活かしてマイク無しでMCを行ったり、半裸で演奏を行うなどのステージングをこなす。ちなみに、バスドラのフロントに書かれた絵や文字はナカジマ自身の手によるもの。
鈴木は1回のライブ中に数回ピック（黒のオムスビ形で、人間椅子ロゴと鬼火が描かれているものなどを使用）を客席に投げるが、和嶋（グレコのオムスビ形、白地に黒字で人間椅子のロゴ入り）は基本的に投げず、アンコール後退場する際に、近くにいるファンにそっと手渡されることが多い。ナカジマもまれにドラムスティックを客席に投げ入れることがある。
アンコールでは、メンバーがツアーTシャツを着て現れることが多い。頭に人間椅子手ぬぐいを巻いていることも。特筆すべきは鈴木の演出だが、その模様はライブDVD『疾風怒濤』にも収録されている。メンバー同士で楽器パートの交換をして演奏することもある。
ライブの物販では、Tシャツの他、手ぬぐい、お札、CD（購入するとサイン色紙がもらえることも）などが販売されている。
ファーストアルバムの発売後はバンドブームが衰退の一途を辿り、人間椅子のセールスも低迷しはじめていたため、レコード会社からはボーカルを加入させることや売れ線の曲を作ることを提案されたが、和嶋と鈴木はそれを拒否した。
1993年、4thアルバムの『羅生門』の発売後は、メルダックとの契約が切れてインディーズレーベルに移籍し、それと同時に和嶋と鈴木はバンドとアルバイト生活を両立させる決意をする。和嶋は弁当のバイク配達、パソコンの回収と納品、ライブハウスの手伝い、流通センターでの肉体労働などを経て、2009年までの16年間アルバイトをしていた。鈴木に至っては、郵便局の配達員として2016年までの23年間アルバイト生活を続けていた。
バンドとアルバイトの二重生活を強いられてはいたが、人間椅子は一度たりとも活動を休止したことはなかった。それに加え毎年のようにアルバムも制作していることから、ただ長期に渡って活動しているという点だけではなく、商業性を否定してでも独自の音楽性を追求し続けたことが、バンドの大きな特徴であるともいえる。
また、2010年代に至ってセールスやライブ動員が向上し、2017年に発売された20thアルバム『異次元からの咆哮』がオリコンチャート18位にランクインというバンド史上最高の順位となり、バンド生活が25周年を越えてから「絶頂期」と称されていることも含め、人間椅子の特殊性が音楽性のみならず、その活動自体にあることも評価対象の一つとなっている。
人間椅子 (バンド) エピソード
オリジナルメンバーである和嶋と鈴木は、中学時代からの付き合いであり、一度も喧嘩をしたことがないというほど仲が良い。ライブMCでも、双方による褒め合いや励まし合いが多いことで知られ、鈴木は和嶋以外とバンドを組むつもりはないという。しかし一方、両者の親密な関係による会話の傍で、歴代のドラマーが置き去りになることも多かったらしい。現在のドラマーであるナカジマは、そんな和嶋と鈴木の蜜月によって培われたグルーヴに感銘を受け、人間椅子への加入を決めた。
人間椅子 (バンド) 作品
主に高校時代。後に青森県ローカルのテレビ番組「人間椅子倶楽部」にて披露された。
その他には『わたしのややこ』『Big Fat Mama』『造反有理』『夏の墓場』『猿面冠者』『反剋の使徒』『薬の唄』『Dr. Crippen』『（仮）男はつらいよ』『充血』『包帯の女』『マッチ売りの少女』『青森640のテーマ』『追跡と脱走のサンバ』『メンバー紹介唄』『セピア色の思い出』『夢女』『14歳』『僕はチキン』『美・美・美・美・美・美・美・美佐子』『死ね死ね団のテーマ』『ワイルド娘』『君忘れじの田舎館村』『阿Ｑ正伝』など。
人間椅子 (バンド) ライブ
5月12日 - Ozzfest Japan 2013
9月14日 - 青森県野外フェス「夏の魔物」
11月3日 - LIVE DVD 発売記念ツアー「四半世紀中」
9月5日 - 鬱フェス 2015
9月7日 - MERRY 対バンツアー「Grateful Year 2015『NOnsenSe MARkeT 2F』」
10月31日 - HEADBANG HELL ON EARTH Vol.1
11月22日 - Ozzfest Japan 2015
3月25日 - ギターサンダーボルト「忍」
8月6日 - ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2016
8月13日 - RISING SUN ROCK FESTIVAL 2016 in EZO
9月16日 - 夏の魔物現象2016
12月4日 - 「馬場の音フェス」～狂宴乱舞～
9月10日 - 夏の魔物2017 in KAWASAKI
11月23日 - LOFT MUSIC&CULTURE FESTIVAL 2017
4月29日 - ARABAKI ROCK FEST.18
人間椅子 (バンド) ライブ
9月24日 - DOOM「No/Re:MORSE TOUR 2018」
4月27日 - ARABAKI ROCK FEST.19
6月16日 - やついフェス2019
8月10日 - ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2019
8月22日 - 十二代目梅雨将軍2man series「天下の将軍」
9月22日 - 霞ヶ浦KOHANロック2019
9月24日 - LEO今井自主企画ツーマン「大都会ツアー」東京公演
10月9日 - ハードコアチョコレートフェスー殺戮の20周年ー
11月3日 - メトロノーム FEST.2019 白の日-イスワラ-
12月21日 - 共鳴するSG ~フラカンVS人間椅子~
12月30日 - J 2019 放火魔 大暴年会
1月13日 - バックドロップシンデレラ「トントン拍子でウンザウンザを踊るツアー」
6月20日 - やついフェス2020
9月6日 - 「夏の魔物2020 in OSAKA 大阪・味園ユニバース」
人間椅子 (バンド) 出演
東京のスタジオに青森のスタッフを呼んで収録していたが、和嶋の一時的な弘前帰郷にしたがって、第71回からライブハウス「亀HOUSE」（現在は閉鎖）にてメンバーを引き連れての収録となった。和嶋、鈴木、土屋、後藤がレギュラー出演。独特のスローペースなゆるさが特徴。内容は主にメンバーによるフリートーク（視聴者からの葉書が読まれることもあった）やロケなど。第100回まで放送。
弘前のライブハウス「MAG-NET」にて収録。和嶋、鈴木、後藤がレギュラー出演。前半のフリートークに加え、後半はスタジオでのカヴァー楽曲の演奏という構成となった。
第1期、第2期ともに番組提供は「宮園耳鼻科クリニック（弘前市内の耳鼻科。院長はライブハウス「亀HOUSE」のオーナーだった）」、「ふくし耳鼻科（青森市の耳鼻科）」だった。
人間椅子倶楽部の復活版。ニコニコ生放送では2017年現在でVol.06まで、その後はYouTubeの自身のチャンネルにてVol.04以降が公開されている。和嶋、鈴木、ナカジマがレギュラー出演。テレビ放送時代と同じく、前半はメンバーのフリートーク、後半は即興演奏という構成のみならず、従来のゆるさと和やかさも健在。
リヴォルヴァーカノン
リボルバーカノン（英語: revolver cannon, ドイツ語: Revolverkanone）は、一本の砲身に対しチャンバー（薬室）が円周に沿って複数個並ぶシリンダーを持っており、これを回転させて連射を行う機構を持つ機関砲である。「単一の銃身に回転する複数の薬室を持つ」という機構が回転式拳銃と共通であるが、回転式拳銃と異なり薬室が弾倉を兼ねておらず、銃砲身直後に回転する前に外部の弾倉から薬室へ次々に装填し、銃砲身直後から回転し外れてから排莢するすることで、持続射撃を可能としている。
リヴォルヴァーカノン 特徴
本形式の機関砲の利点は、通常の遊底往復式機構を持つ銃器に比べて高い発射速度を達成できることで、同じく高い発射速度を発揮できるガトリング方式の機関砲より圧倒的に立ち上がりが早い（作動を開始してから初弾発射までのインターバルが短い）ことである。特に航空機関砲として、最高速度は超音速に達し高亜音速～遷音速で巡航できる現代の戦闘機同士のドッグファイトでは、機材の作動に要する1秒以下の間であっても射点を大きく逃してしまうため、この点でリボルバーカノンはガトリングに対して多少のアドバンテージがある。また、リボルバーカノン方式の火砲は軽量で嵩張らないため大口径化・携行弾数増大が容易、メンテナンスが比較的容易かつ低コスト、外部動力を用いず自力駆動が可能である。更に、構造上、装弾口を砲身とは異なる軸線上に設けることができるため、テレスコープ弾（こちらも、構造上砲身とは異なる方向・軸線に給弾方向を設けることが容易である）との相性がよいとされる。回転式薬室は前後どちらからでも装填できる設計にすることができるため、テレスコープ弾を用いて前装式設計とすることで、火砲全体の全長を著しく短くすることもできる。作動方式はガス圧作動方式が主である。
リヴォルヴァーカノン 特徴
この構造上の設計自由度の高さを応用し、ドイツのラインメタル社では、燃焼式薬莢を用い、燃焼ガスを後ろに噴射して反動を相殺する無反動機関砲、RMK30を開発・試作している。RMK30は試作には成功し、攻撃ヘリコプターや装甲車、艦艇などに搭載して実射試験が行われたものの、実用にはいくつかの難点があり、試作に終わった。
リヴォルヴァーカノン 特徴
欠点として、構造上自ずと銃身と回転する多薬室との間に隙間（シリンダーギャップ）が多少なりともあり、高温・高圧の発射ガスがそこから漏れてエネルギーのロスが生じる。火薬ガスは有毒なため、乗員が同居する砲塔架装に不向きである（下記ギャラリーに挙げられているのはいずれも無人砲塔）。他にも薬室を複数持つ構造上、機関部が太いため砲塔の内部容積を圧迫したり正面装甲の切り欠きが大きくなる。全長の短さも砲身が露出する砲塔型式ではあまりメリットにはならず、地対地戦闘では発射速度も過大気味で、装甲戦闘車両では一部の自走対空砲への採用に留まる。航空機関砲としてもガトリングの圧倒的な発射速度および弾幕展開能力には及ばず、AMX軽攻撃機のブラジル仕様機やトーネード IDSのように、砲を2門装備することでそれを補う場合もある。また、発射速度の高い自力駆動式機関砲全てに言えることだが、不発や遅発があると作動不良に陥りやすいという点もある。基地に戻るまで修理できない航空機にとって致命的であるため、マウザー BK-27では電気系統をチェックする弾丸型の検査装置を提供し頻繁な検査でも負担がかからないように配慮している。
機構上オープンボルトにはできないが、ガトリング砲と同様に発射弾数に比べ個々の薬室燃焼回数が少ないので、薬室過熱によるコックオフは発生し難い。但し銃砲身直後でないシリンダー中の実包コックオフが一旦発生すれば、銃砲本体もシリンダー前方も破壊され、破壊が軽微でもそのシリンダーは実包が発射済みになるので、以後銃砲身身後方からコックオフ部前までを除いて、帰還再装填まで発射が不可能になる。
リヴォルヴァーカノン 歴史
現代において“リボルバーカノン”と呼ばれる火器は、第二次世界大戦末期にナチス・ドイツのマウザーが開発したマウザーMG 213機関砲を元祖としている。結局MG213は実用化が間に合わなかったが、その性能は当時としては驚異的なものであり、西側諸国は試作品や図面を接収、新型航空機関砲設計の雛形とした。
このため、以後開発されたリボルバーカノン方式の航空機関砲は、基本的には殆どがこのMG213のコピー、もしくは発展型である。朝鮮戦争以降、M61 バルカンの採用までアメリカ空軍が使用していたM39はMG213の口径20mm型から、フランスの30mm DEFA砲、イギリスの30mm ADEN砲は口径30mm型からの、ほぼフルコピーに近い存在である。また、パナヴィア・トーネードやユーロファイター タイフーンに搭載されるマウザー BK-27は、MG213を開発したマウザー自身により開発・製造された27mm リボルバーカノンで、その設計はMG213を27mm弾仕様とし、給弾方式をメタルリンク式からリンクレス給弾方式に変更した改良型といってほぼ差し支えない。
リヴォルヴァーカノン 歴史
MG213のフルコピーではなく各所に独自の改良を加えたものもあり、スイスのエリコン社が開発したエリコン KCA 30mmリボルバーカノンは作動方式はほぼ同様ながら独自の機構を持っている。また、フランスがラファール戦闘機に搭載するために開発した30 M 791(DEFA 791)があり、これらはMG213を参考にしたものではあっても独自の設計である。
上記の他にもいくつかの試作品があるが、主に西ヨーロッパのもので、ソビエト連邦を始めとした東ヨーロッパ圏ではほとんど用いられていない。しかし、ソビエトは前方装弾式・テレスコープ弾使用のR-23 23mm航空機関砲(英語版)を開発・実用化しており、ツポレフ Tu-22超音速ジェット爆撃機の尾部に装備されたDK-20(9-A-242) リモコン銃座の装備機関砲に用いていた他、水冷式冷却機構を持つ30mmリボルバーカノンのNN-30を開発し、AK-230艦載機関砲システムに搭載している。
ティファニーで朝食を
『ティファニーで朝食を』（ティファニーでちょうしょくを、原題： Breakfast at Tiffany’s）は、アメリカ合衆国の小説家トルーマン・カポーティによる中編小説。1958年に『エスクァイア』で発表後、ランダムハウスから出版された。ニューヨークを舞台に、自由奔放に生きる女性主人公を描く。1961年にオードリー・ヘプバーン主演でパラマウント映画によって映画化された。
題名は主人公の言う「ティファニーで朝食を食べるご身分」というたとえで、当時ニューヨーク5番街にあるティファニーは宝石店であり実際のレストランではなかったが、映画の影響を受け2017年にブランド初となるダイニングスペースがオープンした。
ティファニーで朝食を あらすじ
1943年の秋、無名の語り手はホリー・ゴライトリーと友人になる。二人はマンハッタンのアッパー・イースト・サイドにある、ブラウンストーン造りのアパートメントの住人である。ホリー（18 - 19歳）はニューヨークのカフェ・ソサエティ・ガールとなった田舎娘である。
したがって、彼女は働かず、金持ち男性と交際することで生活している。彼らは彼女をクラブやレストランに連れて行き、現金や高価なプレゼントを与え、彼女は彼らの一人と結婚することを望む。
ホリーは厳選した私生活の逸話や、様々な物事への率直な視点で人々をぎょっとさせることを好む。1年の間に、彼女は徐々に自分自身のことを語り手に明かし、語り手は彼女の奇妙なライフスタイルにすっかり魅了されていることに気づく。
ティファニーで朝食を 発表までの経緯
ルイジアナ州ニューオーリンズに生まれたカポーティは1940年代にニューヨークへ上京し、『ザ・ニューヨーカー』の下働きをしつつ作家志望として『ミリアム』など作品投稿を行う。1948年には『遠い声 遠い部屋』でデビューし、翌1949年には短編集を刊行している。『ティファニーで朝食を』は1955年ころから執筆を開始し、身辺事情や掲載予定の女性誌『ハーパーズ バザー』から掲載を拒否されるなど紆余曲折を経つつ、1958年に『エスクァイア』に発表された。
ティファニーで朝食を モデル
主人公のホリーは、複数の実在する人物を混合したキャラクターだった。
社会階層についてホリーが見る夢はカポーティの母親、ホリーが抱く存在への不安はカポーティ自身のものである。カポーティの母親のリリー・メイはもともと妊娠中に息子を中絶しようとしており、出産後も息子を親戚に何ヶ月も預けて男性を次々と渡り歩いていた。5歳のカポーティはアラバマ州のおばの家に預けられたが、リリー・メイにとっては大都会へ逃げ出すチャンスであり、ニューヨークではニーナと名乗っていた。彼女はなんの前触れもなく現われ、カポーティに謝罪の言葉を並べてはまたニューヨークへ消えていく、というのを何度も繰り返していた。今度こそ本当に一緒よとカポーティに約束しても、ニーナは息子を部屋に閉じ込め、お金のために男に愛を売りに行った。それでもカポーティは幼すぎたため、母親をただ慕うばかりであった。
ホリーのそれらしく思える性格はカポーティが僕の白鳥と呼ぶマンハッタン社交界の友人たちから取られた。キャロル・グレイス（別名キャロル・マーカス）、デザイナーのグロリア・ヴァンダービルト、ウーナ・オニール・チャップリン、グロリア・ギネス (en:Gloria Guinness)、そしてベイブ・ペイリー (en:Babe Paley)である。
ティファニーで朝食を モデル
キャロルは生まれは貧しいが、幼いときに母親が大手家電メーカーBendixの社長と結婚したことで富裕層の仲間入りをした女性で、作家のウィリアム・サローヤン、その後俳優のウォルター・マッソーと結婚した。キャロルは回想録の中で「カポーティは『昔知ってた南部出身の女の子がいて、君とは全然似てないし、娼婦まがいのことをやっていたんだが、その子のことが大好きだった。その後の消息は全く知らないけど、あの子のことをずっと書きたいと思ってたんだ。あの子の身に起きたことを君に置き換えて君をホリー・ゴライトリーとして書くから、しばらく僕に付き合ってくれないか。』そして私たちは5番街へ行き、ドーナツを買ってティファニーの方向へ歩きました。」と記述している。
ティファニーで朝食を モデル
キャロルやグロリアや他の女性はカポーティにとって次々に入れ替わっているが、ベイブ・ペイリーは特別で、カポーティにとって彼女以上に重要な人物は存在しなかったと言われている。彼女はCBSを創設したウィリアム・サミュエル・ペイリー (en:William S. Paley) の妻であり、ニューヨークでこれ以上重要な妻というものは存在しなかった。カポーティは『ティファニーで朝食を』を書き始めるほんの数か月前にベイブと知り合っており、「あんな完璧な人は見たことがない」と述べた。ベイブ・ペイリーはアメリカのベスト・ドレッサーの1人に14回も選ばれており、大量の宝石は夫の銀行に預けてあり、どれかをつけたいときには夫の会社へ行けば受取りのためにリムジンと秘書が差し向けられた。また、100以上の引き出しのある迷宮のような衣裳部屋を持っていた。またベイブは常に手帳を手元に置いており、夫が満足したこと、がっかりしたことを書き留めており、夫を喜ばせることがベイブの最優先課題であった。まさにベイブはカポーティの母親（ベイブとカポーティが知り合う前年の1954年に亡くなっている）とホリーがなりたかったものの全てであった。しかしそれでもベイブは不幸であり、夫は彼女の友人たちなど大勢と公然と不倫をしており、ベイブはまるで囚われの身であったため、カポーティはホリー・ゴライトリーが小説ではそうならないようにしている。
ティファニーで朝食を 主な日本語訳
2008年2月に村上春樹による新訳が新潮社で出版され話題になった。
ティファニーで朝食を 映画
監督はブレイク・エドワーズ、主演はオードリー・ヘプバーン、共演はジョージ・ペパード。原作とは異なり、映画は主人公と語り手の作家の恋愛を中心に描いている。
国立青少年交流の家
国立青少年交流の家（こくりつせいしょうねんこうりゅうのいえ）は、全国で13か所ある青少年のための団体研修施設。文部科学省所管の独立行政法人国立青少年教育振興機構が設置し、運営する社会教育施設である。旧称は国立青年の家。
国立青少年交流の家 概要
青少年のための団体宿泊訓練用施設を運営し、健全な青少年の育成を図ることを目的としている。利用は学校やクラブ活動などでの利用が多いが、団体なら誰でも利用は可能で、家族で利用することもできる。テレビや冷蔵庫、電話機などホテルに必ずといって良いほどある設備は「団体宿泊訓練」という目的に沿わないため、個別の部屋にはない。また風呂とトイレも共同である。宿泊や施設の利用料は無料であり、シーツ代と食費の実費のみ必要。
1959年（昭和34年）の当時の皇太子明仁親王の成婚を記念して、富士山の山麓に国立中央青年の家（現在の国立中央青少年交流の家）が誕生し、のちにその他の施設も設立された。
通常の宿泊施設とは違う点
宿泊棟は（家族・保育園・幼稚園による利用など一部例外を除き）男女別室による部屋割りを原則としている（一人部屋は無く、一部屋は男女それぞれ最低2名以上での利用が基本）。また宿泊部屋は8人一組の和室（布団式）と4人一組の洋室（ベッド式）の二通りが混在している（和洋混合の宿泊部屋を設けている施設もあり）。さらに宿泊棟の各階には参加団体代表者（班長・引率責任者）用の「リーダー室（洋室3人一組）」が一部屋設けられている。なお宿泊階・部屋は1団体ごとに1区画（フロア）の割り当てが基本だが、予約状況によっては同一階・同一区画（フロア）に2組以上の団体宿泊部屋を割り当てる場合もある。
国立青少年交流の家 概要
朝と夕方に（研修参加者の健康観察・当日&翌日以降の研修スケジュール確認・施設を利用している各団体間の相互交流・施設側からの連絡事項伝達を目的とした）つどいが必ずある（各施設の正面玄関前には国旗&所旗掲揚塔付き「つどいの広場」を設置。つどい開催時間は各施設により異なるが、朝は概ね「7時 - 7時半の間」に、夕方は概ね「17時 - 17時半の間」にそれぞれ開催。日没が早まる冬期（10月 - 3月）は、施設により「夕べのつどい」開催時間を16時台に繰り上げる場合あり。「朝のつどい」では必ずラジオ体操・国旗&所旗の掲揚・当日退所する団体の代表挨拶・施設職員&参加団体代表者からの諸連絡を実施。「夕べのつどい」では掲揚していた国旗&所旗を降ろす。降ろすのには主に各参加団体より代表者が必要であり、また、その代表者は降ろしたあと自己紹介が必要である。(学生の場合、部活や団体での活動への意気込みなど)を、言わなければならないことが多いと共に、利用団体の紹介・当日入所した団体の代表挨拶・ゲームなどによる利用団体同士の交流・施設職員&参加団体代表者からの諸連絡などを実施。なお雨天など悪天候時や気温の低い冬期（10月 - 3月）は、開催場所を体育館など室内に変更・または施設側の判断によりつどい開催が中止される場合あり）。この「朝&夕べのつどい」には必ず参加が原則となっており、宿泊研修スケジュールは（各施設が定めた「標準生活時間」を参考に）この「朝&夕べのつどい」と「（夕べのつどいの前に行われる）代表者打ち合わせ」へ参加可能な時間割とする旨が規定されている（万一スケジュールの都合で「朝&夕べのつどい」へ参加不可となったり開催時間に間に合わなくなる場合でも、利用する団体側で参加者の健康観察およびスケジュール確認のため独自に「朝夕のつどい」の時間を設けなければならない）。
国立青少年交流の家 概要
（夕べのつどいの前の）毎日16時半前後には宿泊研修参加団体の代表者（引率責任者）が出席しての「代表者打ち合わせ」が行われ、施設側からの諸連絡事項確認・参加各団体における今後の活動日程確認・朝&夕べのつどい進行方法確認・参加団体相互間での日程や館内各施設利用時間の調整・宿泊者数確認などが行われる（「朝&夕べのつどい」における司会・旗係などの参加団体役割分担はここで決定。出席した代表者はここで決まった事項を「夕べのつどい」にて研修参加者へ伝達）。なお宿泊研修参加団体の代表者（引率責任者）は研修全日程（「朝&夕べのつどい」など行事全て）への参加が義務づけられている。
国立青少年交流の家 概要
宿泊代・レクリエーション&研修実施時における備品や用具の貸し出しは無料で、シーツ代と食事代のみ徴収（なお万一館内設備や貸し出し用備品を紛失・破損した場合、その修理・購入に要した実費を弁償する）。※ただし2007年10月より一般利用の場合1泊当り250円、2012年7月からは一般利用の場合1泊当たり800円の施設使用料が必要。各研修・レクリエーションにおいては材料代・指導者（インストラクター）派遣を要請した場合の指導料などが別途発生。施設利用料・食事代などの各種代金は退所時に窓口で現金払いするか、後日コンビニ納付・銀行振り込み・郵便振替いずれかの方法で（退所日から1か月以内に各施設指定の口座へ）支払う。なお2013年10月からは、団体が当初予約していた宿泊および食事のキャンセル（取り消し）を申し出た場合、所定の「取り消し手数料（キャンセル料）」を団体側が負担する制度が施行されている（負担割合は「利用予定日の何日前・何週間前・何か月前に取り消しを申し出たか」によって異なり、当日突然キャンセルの場合は利用予定料金の全額を取り消し手数料として団体側が負担する形となる）。
国立青少年交流の家 概要
キャンプ場併設の施設では食中毒防止の観点から「外部からの食材持ち込みが一切禁止」されており、キャンプおよび野外炊事実施時は事前に（実施するメニューに応じた）食材および調理（煮炊き）用の薪を施設内売店より購入する形となる（事前に施設側へ申し込めば炊事&調理用具・食器類・テント・寝袋・ランタンを貸し出し可能、ただし乾電池や充電式電池は参加団体各自で持参。なおテントは完全に乾燥させてから返却する）。なおテント内は（火災および一酸化炭素中毒事故防止の観点から）火気厳禁となっている他、キャンプ場・営火場・野外炊事場には電源コンセントがある場所と無い場所の両方がある。
国立青少年交流の家 概要
研修室にはピアノなどの楽器類や各種視聴覚機器類（TVモニター・BD/DVDプレーヤー・ビデオデッキ・OHP・OHC・ワイヤレスアンプ・マイク・CDラジカセ・CDプレーヤーなどのAV/音響装置類）・施設周辺の自然や観光名所などを紹介したVHS/BD/DVDソフト&書籍類を、体育館併設の用具室には各種スポーツ用具をそれぞれ常備。これらは事前に施設の事務室へ届け出れば無料で貸し出し可能（ただし施設内利用に限る）。また研修室や視聴覚室内にインターネット回線（有線LANまたは無線LANアクセスポイント）が引かれている施設もあり、各自で持ち込んだPCなどを用いたインターネットも無料で利用可能（ただし研修室にあるTV受像機に一般放送視聴用アンテナ線は繋がっておらず、一般放送はロビーや食堂に備え付けのTV受像機でのみ視聴可）。
トイレ・風呂は共同使用である（浴室の男女別区分は時間帯および当日の利用状況により異なっており、「男湯」および「女湯」の暖簾にて区別表示。また浴室の備品は各施設により異なり、特にシャンプー・リンス・ボディーソープは施設に備え付けの場合と各自で持参する場合の二通りある）。洗面所にドライヤーが備えられている施設では、指定以外の場所でドライヤーを使うと（施設側の契約電気容量超過により）ブレーカーが落ちることがある。
国立青少年交流の家 概要
宿泊研修を終えて退所する前には、退所当日の朝に（利用団体引率責任者・各部屋代表者いずれか1名以上立ち会いの下で）施設職員による「宿泊部屋の退所点検（シーツ・布団・カーテン・ハンガー類が規定通り正しく確実に畳まれ元の場所へ戻されているか、備品の紛失や破損箇所が無いか、清掃および戸締まりが確実に行われたかなどのチェック）」を受ける（退所点検時は宿泊部屋にある研修参加者の荷物を全て運び出して備品のみの状態とし、参加団体側で各部屋の自主点検をあらかじめ済ませておく。自主点検が終わったら宿泊棟の各階廊下入口にある内線電話より事務室へ連絡して退所点検依頼を行い、不備が指摘された場合は清掃・整理整頓などをやり直したのち再度点検を受ける。全ての点検完了を以て「宿泊部屋の明け渡し手続き」が成立するので、その後は宿泊部屋への出入り不可）。
各施設への公共交通機関はタクシーのみで定期路線バスが運行されない場合がほとんどである。事前に申し込めば施設側で公用車（マイクロバスまたはワゴン車）を出しての（団体の出発地・到着地または最寄り駅から当該施設相互間の）有料送迎を受け付ける他、参加団体が（各施設側が定める）一定人数以上であれば地元バス会社へ委託する形で（出発地・到着地または最寄り駅から当該施設相互間の）臨時路線バスを運行してもらえる場合がある（事前予約のデマンド方式となる地区・施設もあり）。なお貸切バスを用いて施設へ入る団体の場合、施設への進入路途中に大型車通行（すれ違い）困難箇所があったり、冬期（積雪期）には（除雪され脇に寄せられた雪の壁で）道幅が狭まる場合もあるので、その場合は事前に（施設側へ電話連絡のうえで）当該施設職員より車両誘導を受ける旨を推奨している施設もある。なお施設側が所有する公用車台数には限りがあるため、「万一急病人やけが人が出た場合に備え、参加団体各自で緊急車両を最低1台用意する」よう推奨されている。
蒙恬
蒙 恬（もう てん、? - 紀元前210年）は、中国戦国時代末期の秦の将軍・政治家。蒙驁の孫。蒙武の子。蒙毅の兄。匈奴討伐、防衛・建設事業などに功績を挙げ、弟と共に始皇帝に重用されたが、趙高たちの陰謀によって自殺させられた。
蒙恬 生涯
蒙氏は蒙驁の代に斉より秦へ移り住んだ。若年期には獄法（刑法）を学び、獄官として勤め、文書や典籍の管理に従事した。
始皇22年（紀元前225年）、秦王政は20万の軍を率いての楚攻略を李信と蒙恬に命じた。秦軍は軍を2つに分け、蒙恬は寝を攻めて大勝する。しかし、城父で李信と合流したところを楚軍に攻撃され、最終的に秦軍は潰走した。大敗の翌年、秦王政は王翦と蒙恬の父である蒙武に60万の大軍を与えて再び楚を攻めさせ、紀元前223年に楚を滅ぼすに至った（楚の滅亡）。
始皇26年（紀元前221年）、家柄を背景に秦の将軍となった。王賁・李信と共に斉を攻めて滅ぼし（斉の滅亡）、これにより六国を滅亡させた秦は天下統一を果たした。蒙恬はその功績により内史（国都咸陽及び京畿を管轄する官職）に任じられた。
天下統一後、蒙恬は10余年間にわたって上郡を拠点として辺境軍を統率し、その威は匈奴を震撼させた。また、時期は不明ながら始皇帝の命を受けて西戎を討伐し、不服従の羌の諸族を南方へ移住させた。