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System x 歴史
製品アーキテクチャ上は、いわゆるPC/AT互換機の1種であるが、2001年のeServer以降はメインフレームなど上位サーバー製品の技術を段階的に適用している。
また2002年には、買収したシークエント・コンピュータのNUMA技術を使用した、大規模SMPサーバーである x Series 400 を追加した。
2012年には、買収したPlatform Computing社の技術を使用した、スーパーコンピュータ領域のテクニカル・コンピューティング向けとして、高集積のSystem x iDataPlexを追加した。
なお、2005年のレノボへのPC事業売却は、対象はパーソナルコンピュータ事業（ThinkCentre、ThinkPad）のみで、System xを含めたサーバー事業は売却の対象外であった。その後2014年1月23日に、Flex Systems Integrated Systems、NeXtScale、iDataPlex、保守サービス業務を含むSystem xのサーバー事業もレノボに売却することが発表された。
System x 詳細
x86マイクロプロセッサ(System x以降は主にXeon)を搭載する。
なお、前身のx Seriesでは「IAサーバー」と称し、CPUはインテル製のみを搭載した（AMD製などのインテル製以外を搭載したPCサーバは「x Series」とは表記されなかった）。しかしSystem xからは「x86サーバー」と称し、インテル製以外を搭載したモデルも含むようになった。
正式サポートするOSは、モデルにもよるがWindows、Linux、VMware、Solarisである。
x Series以降では、基幹システムサーバに求められる設計思想（テクノロジーやツールの総称）をX-Architectureとを呼んでおり、以下の5世代がある。
上記のほか、以下のテクノロジーやツールが含まれる。
キッチンブライト
キッチンブライトとは、ライオンが発売していた台所用の塩素系漂白剤。
キッチンブライト 経緯
1976年6月にライオンは塩素系漂白剤をブライトとして発売した。同製品のラベルには「台所用漂白剤としてもお使いいただけます」とあるように、これだけで台所用・トイレ用洗剤としても使えるとしていた。これは、キッチンブライトが発売されても最後まで変わらなかった。
キッチンブライトの競合製品は、花王のキッチンハイターで、ボトルの形はほとんど同じだったが、色は緑系の独自色を出していた。
また、競合製品となるキッチンワイドハイターに対抗するため、粉末酸素系漂白剤酸素系キッチンブライトも発売している。
キッチンブライト 成分
次亜塩素酸ナトリウム。他に中性洗剤の成分が含まれており、キッチンハイターと同じで、洗浄のできる漂白剤だった。
キッチンブライト メモ
1990年代に入って、衣類用液体酸素系漂白剤手間なしブライトを発売し、消費者がそちらに流れたことで、塩素系ブライトは生産中止となった。その後、キッチンブライトの商品名をブライトお台所の除菌漂白と変更し、2002年から業務用も含めキッチンキレイキレイ除菌&漂白に変更。ボトルの色は白とオレンジのキャップに変わり、2005年からはボトルを水色に変更した。なお、同製品は2012年3月をもって製造を終了した。酸素系キッチンブライトは業務用としての販売は継続されている。
加太村
加太村（かぶとむら）は三重県の中部、鈴鹿郡に属していた村。現在の亀山市西端部にあたる。
ニコラス・ケンマー
ニコラス・ケンマー（Nicholas Kemmer、1911年7月12日 - 1998年10月21日）はロシア生まれで、スイス、イギリスで活躍した理論物理学者である｡パイオンとアイソスピンなどの理論に貢献した。
サンクトペテルブルクに生れた。1922年に両親はドイツに亡命した。ゲッティンゲン大学を卒業した。1932年から1936年までチューリッヒ大学でヴォルフガング・パウリのもとで学び、その後1938年に移民としてイギリスに渡り、インペリアル・カレッジに移った。第二次世界大戦中は戦時研究でケンブリッジ、カナダなどで研究し、1946年からケンブリッジ大学の教授になった。1953年から1979年までエディンバラ大学の数理物理の教授を務めた。
G.Radio ℃ from KAMOMEスタジオ
『G.Radio ℃』（ジーレディオ・ディグリース）は、2002年4月1日から2010年4月1日までエフエム長崎で放送されたラジオ番組。通称Gラジ。
G.Radio ℃ from KAMOMEスタジオ 概要
週4日間の帯で放送されていた夕方のワイド番組で、番組終了時には毎週月曜 - 木曜 16:00 - 18:50（日本標準時）に放送。当初は金曜夕方にも放送があったが、『Fly-Day Wonder3』がスタートしたのを機に週4日間の放送になった。「栄町三本勝負」などのコーナーは、金曜の放送があった頃に誕生した。
また、当初はエフエム長崎本社スタジオからの生放送を行っていたが、2003年3月17日からはその3日前にアミュプラザ長崎1階のかもめ広場にオープンしたKAMOMEスタジオからの公開生放送になった。後に番組タイトルも『G.Radio ℃ from KAMOMEスタジオ』に変更したが、こちらは途中で元に戻している。後継番組の『Spicy voxx』と『Colors』も同様に、KAMOMEスタジオからの公開生放送を行っている。
G.Radio ℃ from KAMOMEスタジオ パーソナリティ
平川歩美
全ての曜日に出演。金曜にも放送があった頃には、金曜放送分のみ番組表上で「ヒラリー」とクレジットされていた。本人曰く「平川歩美とヒラリーは別人」であるらしく、金曜の放送終了と同時にアメリカへ帰国してしまったという。最終回では1コーナーだけ出演した。
DJマーク
当初は金曜のみの担当であったが、後に平川とのツインナビゲートで全ての曜日担当になった。途中、2008年3月から2009年3月まで月曜・火曜のみの担当にシフトしていた。
YUYA
2008年4月から2009年3月まで平川と水曜・木曜を担当。
新潟薬科大学
新潟薬科大学（にいがたやっかだいがく、英語: Niigata University of Pharmacy and Medical and Life Sciences）は、新潟市秋葉区東島265番地1に本部を置く日本の私立大学。1977年創立、1977年大学設置。大学の略称はNUPMLS（現在）、NUPALS（ニューパルス, 2023年3月まで）、薬科（やっか）、薬大（やくだい）など。
新潟薬科大学 概観
新潟薬科大学は、1977年に薬学部のみの単科大学かつ新潟県初の4年制私立大学として新潟市上新栄町（現在の新潟市西区）に開学した。その後、2002年に応用生命科学部が新津キャンパスとともに旧新津市（現在の新潟市秋葉区）に開設され、薬学部も2004年から段階的に同キャンパスに移転。2023年4月からは看護学部と医療技術学部が加わり、新津キャンパス、新津駅東キャンパス、西新潟中央病院キャンパスの3キャンパス体制となっている。
新潟薬科大学を設置する学校法人新潟科学技術学園（法人本部は新津キャンパスに置かれている。）は、建学の精神「実学一体」などに則り、新潟薬科大学の理念を「生命の尊厳に基づき、医療科学及び生命科学の教育と研究を通して、人類の教育の増進と環境の保全に貢献する高い専門性と豊かな人間性を有する有無な人材を育成すると共に、社会の進歩と文化の高揚に有益な研究成果の創出」することとして掲げている。
新潟薬科大学 概観
現在のところ、新潟県で唯一の薬学部を有する大学である。学生の出身地は新潟県をはじめ、首都圏、南東北の比率が高い。2006年、上新栄町キャンパス（新潟市西区）から新津キャンパスへ完全移転した。新津キャンパスは、新潟市が進める「新潟バイオリサーチパーク構想」のコア施設となっている。また教員一人当たりの学生数が少ないことが特徴で、その特長を活かした「アドバイザー制度」がある。学生一人一人に学習や就職に関するアドバイスを行ったり、アドバイザー単位でコンパを行ったりと、学生と教員との良好な関係づくりを重視している。
また、高度薬剤師教育研究センターでは生涯学習にも力を入れ、県内外から医療分野で活躍される第一人者や著名な講師を招いて、月1回新潟日報メディアシップ（新潟薬科大学メディアキャンパス）において「薬剤師生涯教育講座」を開催しているほか、産官学連携推進センターを中心に企業や地域社会との連携を深める様々なプロジェクトを推進するなど、「社会に開かれた生命科学系総合大学」を目指している。
新潟薬科大学 基礎データ
所在地はいずれも新潟県。
新津キャンパス
新潟市秋葉区東島265番地1
新津駅東キャンパス
新潟市秋葉区新津本町1丁目
西新潟中央病院キャンパス
新潟市西区真砂１丁目14-65
附属薬用植物園五頭分園（五頭薬用植物園）
新潟県阿賀野市畑江50番地97外
1984年開園。1986年に附属施設となった。薬大、阿賀野市、五頭薬用植物園管理組合の3者が共同で管理を行っており、無料で入園できる。
新潟薬科大学 教育および研究
2015年度から、主に文系志望学生を対象とした生命産業創造学科（現, 生命産業ビジネス学科）を新設。
2023年度に「看護学部看護学科」および「医療技術学部臨床検査学科」を開設。また新潟医療技術専門学校を「新潟薬科大学附属医療技術専門学校」に名称変更のうえ、大学と専門学校を一体的に運営することとなった。
新潟薬科大学 施設
※新津駅東キャンパスについては、生命産業ビジネス学科を中心に、その他の学部・学科も利用している。
設置学部
設置研究科
交通アクセス
当時の新津市が市街地南部の新津丘陵で整備を進めていた「バイオリサーチパーク」の整備計画の一環として、新津市が用地を無償提供する条件で建設され、2002年に開設された。キャンパスの隣接地には、リサーチパークを運営する「新潟市バイオリサーチセンター」本社兼研究所が所在する。新津キャンパスの開設を機に応用生命科学部が開設され、加えて旧, 上新栄町キャンパスに所在した薬学部も2004年度入学生から新津キャンパスへ順次移転を開始した。2024年6月、2028年を目処に新校舎を建設すると発表した。
西新潟中央病院キャンパス
開学時に設置されたキャンパスで、北側は日本海沿いの「新潟海岸バイパス」（国道402号・日本海夕日ライン）、正面口がある南側は「産業道路」（新潟市道文京町五十嵐二ノ町線・旧402号）に面している。2006年に学部・大学院の機能は新津キャンパスへ全面移転したが、臨時のイベントに活用される場合がある。
なお、上新栄町キャンパスは、本学の系列校である新潟工業短期大学・新潟薬科大学附属医療技術専門学校が「新潟キャンパス」として引き続き活用している。
新潟薬科大学 施設
過去にはサテライトキャンパスとして「新潟駅前キャンパス」（マルタケビル）や、薬学部の施設や漢方相談薬局の設置を視野に新津駅西口に面した土地を2012年から保有していたが、その後の環境変化により2020年にそれぞれ清算された。
牧野雅彦
牧野 雅彦（まきの まさひこ、1955年11月27日- ）は、日本の政治学者、広島大学名誉教授。博士（法学）。専門は政治思想史。
神奈川県生まれ。神奈川県立横須賀高等学校を経て、1979年京都大学法学部卒業。1981年名古屋大学大学院法学研究科修士課程修了、1984年同博士課程単位取得満期退学。同年名古屋大学法学部助手、1988年講師、1993年助教授、同年広島大学法学部助教授、1995年教授。2001年広島大学大学院社会科学研究科教授（大学院部局化に伴う配置換え）。1993年「ウェーバーの政治理論」で名古屋大学博士（法学）。2020年、広島大学を定年退職、名誉教授。
デンビー・キャッスル (コルベット)
デンビー・キャッスル (HMS Denbigh Castle、K696) はイギリス海軍のコルベット。キャッスル級。
デンビー・キャッスル (コルベット) 艦歴
第二次世界大戦中にスコットランド、アバディーンのJ. Lewis & Sons Ltd で建造された。1942年12月19日発注。1943年9月30日起工。1944年8月5日進水。1944年12月30日就役。
1945年2月、「デンビー・キャッスル」はムルマンスクへ向かうJW64船団の護衛に従事した。その最中の1945年2月13日、「デンビー・キャッスル」はコラ湾入り口でドイツ潜水艦「U992」の雷撃を受けた。「デンビー・キャッスル」はコルベット「ブルーベル」、次いでソ連の曳船に曳航されたが、浸水が進んで座礁させられた後に横転し、全損となった。
グランド・オペラ
グランド・オペラ（英語でgrand opera, 本来はフランス語でgrand opéra（グラントペラ））は、19世紀前半のフランス・パリのオペラ座を中心にして流行した、オペラの一様式を表す用語である。この言葉を正確に定義付けるのは難しいが、今日では様々な要素において「大規模」なオペラをグランド・オペラ様式と称することが多い。歴史的題材を採用した台本、数多くのキャスト（主要登場人物）、大規模なオーケストラ編成、豪華な舞台衣装、スペクタクル的な舞台効果などに加えて、音楽面では台詞語りがなく（すなわちドラマ進行はレチタティーヴォによる）、構成上は4幕あるいは5幕の多数幕立てとして、多くの場合バレエを含むことなどが特徴である。もっとも、19世紀前半のフランスでは台詞なしのオペラは、1幕物であってもgrand opéraと称されていたので、歴史文献にあたる場合は若干の注意が必要である。
19世紀半ば頃から、次第にこの様式のオペラの人気は薄れていった。大きな理由としては、舞台装置などに巨額の費用がかかる割には、19世紀後半からの、より洗練されたオペラ群に対して音楽面での魅力が劣っていると考えられたことがある。それでも、様式としてのグランド・オペラは決して完全に滅びたわけではなく、多くの作曲家がこの様式でのオペラを作曲し続けた。
グランド・オペラ 背景
18世紀末から19世紀初めにかけて数度の革命・反革命を経たフランスでは、政治・経済・文化の各面でパリ一極集中の度合が顕著であった。オペラもまた例外ではなく、フランスのオペラといえばパリのオペラを意味した。これは、同時代のドイツやイタリアがまだ領邦国家であり、それぞれ別々の領主・宗主国に属する都市が独自のオペラ劇場を発展させていったのと対照的である。
皇帝ナポレオン1世治下の1807年4月25日の政令は、パリで特権的にオペラ興行が可能な劇場としてパリ・オペラ座、オペラ＝コミック座、そして皇后劇場（後のイタリア座）の3つを指定している。オペラ＝コミック座で上演が可能だった演目は歌と台詞が混在する作品のみ、皇后劇場でのオペラはイタリア語に限られる、とする規定があり、中心的な劇場と考えられたオペラ座はフランス語で歌われ、かつ「すべてが歌われる」つまり台詞なしで常に音楽が流れ、バレエも含み得る作品を上演できる唯一の劇場という特権が与えられた。その一方でオペラ座は1シーズンに大作（3幕ないし5幕物）の新作を最低1作、小品（1幕ないし2幕物）を最低2作初演しなければならないとされたため、新作オペラに対する需要が恒常的に高かった。
グランド・オペラ 背景
出版物に関しては1830年の7月革命で検閲が廃止されたフランスだが、オペラ公演は常に検閲の対象であり続けた。しかしその実態は次第に「公演の水準維持」的なものに変容しており、君主制やキリスト教に対する冒涜行為（と検閲官が判断したもの）に対して神経質なまでの干渉が行われたドイツ、イタリアの各都市に比べれば、表現の自由は相対的には確保されていた。
フランスではまた、早くも1791年には（フランス人）作曲家の著作権の保障が法令に規定され、1829年には後述する台本作家スクリーブらによって、著作権保護を目的とした「劇作家・作曲家協会」（Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques）が創設された点も、作曲者の許諾を得ない楽譜の売買が横行していたヨーロッパ他国に対して先進的であった。非フランス人作曲家のオペラも、フランスで初演され楽譜がフランスで出版されれば、フランス人と類似の保護制度に浴した。
つまり、パリはオペラ作曲家にとって、より自由な作品をより多く上演でき、結果としてより儲かる都市だった。
グランド・オペラ 音楽
こうして、18世紀末から19世紀前半にかけてのパリ・オペラ座はフランス人、外国人を問わず多くのオペラ作曲家を惹きつけた。
イタリアでは以前より、ドラマ展開には台詞でなくレチタティーヴォを用いることが常識化していたが、パリにやってきた多くのイタリア人作曲家、特にケルビーニは、力強いドラマ展開におけるその効用をフランス人の観客にも実証して見せた。また、ナポレオンお気に入りの作曲家スポンティーニは、コルテスのアステカ征服史に題材をとった（ナポレオン自身が題材を選択したともいう）雄大な『フェルナン・コルテス』（1809年）を作曲し、そこでは史実通りに16頭の馬を舞台に登場させるなど、オペラの舞台構成は次第に大規模化していった。初期グランド・オペラの主要作品としては、オベールの『ポルティチの唖娘』（La Muette de Portici, 1828年）、ロッシーニの最後のオペラ『ギヨーム・テル』（Guillaume Tell, 1829年）などもある。
グランド・オペラ 音楽
そして、このグランド・オペラ様式の第一人者となったのが（ドイツ人だがイタリアで最初の成功をおさめた）ジャコモ・マイアベーアであった。1831年の『悪魔のロベール』（Robert le Diable ）によってパリのオペラ界に進出した彼は、傑作『ユグノー教徒』（Les Huguenots, 1836年）によりグランド・オペラの代表的作曲家としての地位を確立し、『預言者』（Le Prophète、1849年）で、キャリアの頂点に到達した。彼のオペラは興行的にも大成功であり、当時パリ在住の若きワーグナーまでもが、その手法を模倣したと考えられる『リエンツィ』（Rienzi, 1842年）を書いている。
その他、アレヴィの『ユダヤの女』（La Juive, 1835年)、今日でもレパートリー作品であるグノーの『ファウスト』（Faust ）、そしてベルリオーズの『トロイアの人々』（Les Troyens ）、マイアベーアの没後に初演された『アフリカの女』（L’Africaine、1865年）、また19世紀末の作品としてはマスネの『エロディアード』(Hérodiade, 1881年)や『ル・シッド』（Le Cid, 1885年）なども、グランド・オペラ様式の代表作と考えられる。
グランド・オペラ 台本
台本面での第一人者は、ウジェーヌ・スクリーブであった。彼は歴史上の大きな流れのドラマに、そこに生きる登場人物の恋愛、信仰、私的自己と公的自己の間の葛藤などをうまく織り込んだ台本作成を得意としていた。『ユグノー教徒』や『ユダヤの女』では、抑圧された少数者の悲哀にまで筆が及んでいる。そしてそれら複雑な要因が、宗教上の大虐殺（ユグノー教徒）、革命の勃発（ウィリアム・テル）といった印象的なクライマックスに向けて動き出すのである。
グランド・オペラ 舞台装置・効果・演出
パリのオペラ座は、このような大規模な舞台が可能となるよう設計されていた。舞台幅、奥行ともは30メートル超、奥行にかけて最大12枚の中間幕を上下させられる構造であった。複雑な演目では、60人の機械操作担当者とそれ以上の人数の助手を要したという。
1832年からは、舞台照明としてそれまでの灯油ランプではなく、ガス灯を全面的に用いている。ガス灯は単に無煙で明るいというばかりでなく、ガス流量を手元制御することで機動的な明暗付けが可能であり、舞台効果の発達につながった。またガス灯によって明るくなった舞台がもたらした変化として、歌手や合唱団員の大袈裟なジェスチャー、表情付けが歓迎されなくなり、より微妙な演技が歓迎されるようになったとの説もある（もっとも、当時の舞台所作を正確に伝える資料は存在しない）。
グランド・オペラ 舞台装置・効果・演出
そして舞台装置の点でグランド・オペラを支えたのが、ピエール・シセリとルイ・ダゲールの2人だった。1816年から1848年までの長きにわたりオペラ座の絵画主任（peintre en chef）に任ぜられたシセリは歴史的感覚に秀で、壮大な、しかし詳細な歴史的考証に基づいた舞台装置を作成した。『ウィリアム・テル』公演の考証のために、彼はわざわざスイスとイタリアへの旅行も行うほどであった。ダゲレオタイプ（実用写真術の原型）の創始者としてより有名なダゲールは、彼の「パノラマ」あるいは「ジオラマ」と称する技術で、それら装置に立体感を与えた。2人の共同になる典型例は、上記オベールの『ポルティチの唖娘』の第5幕の装置であり、そこでは舞台手前には壮麗な宮殿、中景には森林と街並み、そして最後景にはヴェスヴィオ火山を配し、しかもクライマックスでその火山は花火仕掛けで大噴火し、そこから流れ出た溶岩が舞台全面を覆うのだった。
当初オペラ座公演では、既存他演目の装置の流用がコスト的観点から奨励されないまでも黙認され、シセリはこの「リサイクル」の点でも天才的な手腕を発揮したという。しかし1831年には「新演目は新たな装置と衣装で上演されなければならない」とする規則が加わり、舞台装置に新奇性を求める風潮に一段と拍車がかかった。その場合、時代考証に始まり、装置・衣装製作、譜面完成後の長期にわたるリハーサル等、新作公演には最低18か月の準備期間を要した。
舞台が大規模となり、またそこに同時に出演する歌手、合唱、エキストラ、バレエ陣などの人数が増加するのに伴い、舞台進行の整理役が必要になってきた。19世紀前半はまだ「演出家」と呼ぶに足る職業は影も形もなかったが、この頃からステージング・マニュアル（livret de mise-en-scène）が整備・保存されるようになり、当時のオペラがどのように舞台化されていたのかを今日知る手がかりになっている。
グランド・オペラ 合唱
グランド・オペラ様式は大規模な合唱を必要としていた。1837年におけるオペラ座合唱団は76人（ソプラノ29人、テノール27人、バス20人）で、これは世界最大であった。男女比6対4の偏りは（これは鶏と卵の関係であるが）大群衆シーンで兵士、僧侶役など男声をより多く必要としていたグランド・オペラ諸演目に好適であった。ヨーロッパ他国に目を転じれば、はっきりした記録の残る同時代の他劇場の例では、ドイツのオペラ・ハウスは比較的多人数の合唱を持っていたがそれでも50から60人、サンクトペテルブルクでは48人、オペラの最高峰の一つと目されていたナポリのサン・カルロ劇場では僅か36人であり、またいずれも男女比ほぼ半々、ないしは若干女声多数である。ベルリンやプラハなどの劇場でオペラ座の演目を移入する際には、合唱それも男声部の拡充が行われている。
単なる人数ばかりでなく、質の点でもオペラ座の合唱は他を凌駕していた。団員はすべてパリ音楽院で専門教育を受け、楽譜の読解が可能な、月給制の合唱団員であった。定収を得ていればこそ、長期間にわたるリハーサルも行えたわけである。これに対して、例えば同時代のイタリアの劇場の合唱団員は公演の都度給金を受け取る兼業パートタイマーであり、また読譜できる者は少なかった。
グランド・オペラ 観客
18世紀のオペラが主に王侯貴族の愛玩物であったとするなら、19世紀のグランド・オペラの中心的な観客層としては、産業革命の受益者、新興ブルジョワ層（工場経営者、金融、証券ブローカーなど）の存在があった。この点でもフランス、特にパリはドイツ、イタリアに明らかに先行していた。かつての貴族たちとの最大の相違は、ブルジョア層は（成金とはいえ）昼間は生業に従事している、ということが挙げられる。一日の仕事の疲れを癒す娯楽として、深遠で晦渋なものではなく、視覚上も聴覚上も豪華絢爛で単純明快なグランド・オペラ様式が正にマッチしていたと考えられる。
新興層の歓心を買うべく、劇場の改装なども頻繁に行われた。1831年から35年にかけてオペラ座の支配人だったルイ・ヴェロンは、暖房設備の更新に始まり、ボックス席の仕切りを一部撤廃して定期会員同士が演奏中歓談したり、他人のファッションを見物したりするのに便利とする、等々あらゆる振興策を弄し、巨万の財を成した。またヴェロンは100人を超える「サクラ」部隊（クラック）を組織させ、舞台人気を維持したともいう。
グランド・オペラ 観客
こうした新興成金階層を嫌悪する（元）貴族たち、あるいは真のオペラ通を自認する者たちはオペラ座のグランド・オペラ公演を避け、イタリア・オペラの原語上演を行っていたイタリア座（Théâtre-Italien）を好んだ。序曲の前には席に着く、アリアの最後、幕の最後になって初めて拍手をする（グランド・オペラでは随所で拍手をして盛り上げる「さくら」が雇われていることが通常であった）といった「近代的」なオペラ鑑賞マナーは、彼らグランド・オペラ忌避者から発生したとされる。
顧客層の変化は劇場運営にも変化をもたらした。1793年以前には殆どすべての公演は午後5時に開始されていたが、1799年からは6時、1803年からは7時、1831年からは上演時間の長短に応じて7時、7時30分または8時にまで開演時間が繰り下げられている。のちには鉄道での帰宅者の便を考慮して、終演時間は深夜0時を過ぎてはいけないとする規則も加わっている。ヴェルディはこの規則のため、『ドン・カルロス』パリ初演時に楽譜のカットを行っている。
グランド・オペラ バレエ
バレエも、グランド・オペラの重要な一要素だった。イタリアやドイツで成功したオペラも、ここオペラ座で演奏する際には必ず大規模なバレエが補作（divertissement）された。ヴェルディ『オテロ』などもそういった一つで、大家ヴェルディも木に竹を接いだようなバレエ音楽を挿入している。パリ・オペラ座ではこのバレエ付加版『オテロ』を1966年まで公演で用いた。さらに、グランド・オペラ時代のパリ・オペラ座では、モーツァルトの『魔笛』、『ドン・ジョヴァンニ』を上演する際にも、聴衆の好みを優先し、原作を一部カットの上、代わりにモーツァルトやハイドンの器楽曲などを挿入し、これに合わせてバレエを踊らせるという「グランド・オペラ」化を施した上演を行った。
グランド・オペラ バレエ
このように、バレエは芸術上の必要性ばかりでなく、むしろ社交上、興行上の要請の産物だった。オペラ座には定期会員が自由に出入りできる「フォアイエ・ド・ラ・ダンス」あるいは「フォアイエ・デ・ダンスール」（踊り子溜り）なる大広間兼楽屋が配置され（これも支配人ヴェロンの「改革」の一つ）、オペラ座に頻繁に通う紳士たちは、舞台鑑賞そっちのけで、着替え中の贔屓のバレリーナとの歓談（あるいはオペラが終わった後の夜の過ごし方の相談）に時を過ごすのだった。マイアベーアに至っては、彼女ら踊り子をはっきりと「公娼並みの存在」と言っている。もっとも主役級以外の踊り子は薄給に甘んじており、売春を生活の糧とするのは致し方ない現実だった。
彼らの強い希望もあり、グランド・オペラにおけるバレエは第2幕（あるいは第3幕）に挿入されるのが慣例化していた。彼らは、退屈な（と考えられていた）序曲や第1幕は観ずにゆっくり飲食などをし、遅くなってから劇場に現れた。また、上述のように昼間は生業に従事しており、早くから劇場に来られない、という顧客も多かったかも知れない。彼らが大きな双眼鏡で贔屓の踊り子に見惚れる様子は、当時の絵入雑誌でも風刺されている。1861年、ワーグナーは『タンホイザー』のパリ初演を行ったが、彼はドラマの連続性・緊張感を重視してバレエを序曲の直後に入れたため、バレエを観損なったこれら常連客（バレエ愛好者を中心としたジョッキー・クラブと称する団体）の轟々たる非難を浴び、公演は3夜にして中止となった。
グランド・オペラ 衰退と他国への波及
こうして隆盛を極めたグランド・オペラ様式も、ちょうどガルニエ座が創建された1875年頃にはその衰退がみられるようになってきた。
外的な要因としては、巨大化するばかりの舞台装置の維持・運営コスト（オペラ座は照明用のガス料金の減免交渉をしばしば政府と行っている）、歌手陣、合唱団の肥大化とそれに伴う芸術性の低下、1870年からの普仏戦争による混乱と、フランスの敗北による経済的疲弊、舞台関係者の相次ぐストライキ、1873年に当時のオペラ座だったル・ペルティエ劇場が火災で焼失、貴重な舞台装置や衣装、楽譜等を失ったこと、などが考えられる。
しかし、より大きな要因は、グランド・オペラそのものの芸術性に対する疑問であろう。ドイツでのワーグナー、イタリアでのヴェルディなどはオペラの芸術としての可能性をそれぞれの方法で追求していった作曲家たちだが、パリの作曲家たちは舞台効果の新奇性に頼るばかりで、結局のところ新たなものを生み出すことができなかった。
しかし、様式としてのグランド・オペラがまったく死滅したと考えるのもまた早計であろう。ワーグナーの『ニーベルングの指環』4部作、ヴェルディの『アイーダ』は、それぞれ彼らなりの方法でグランド・オペラの「壮大さ」を換骨奪胎した作品とみることもできるし、ロシアではムソルグスキーの『ボリス・ゴドゥノフ』（1868年）などにもグランド・オペラの影響は顕著である。
川人貞史
川人 貞史（かわと さだふみ、1952年（昭和27年）12月7日 - ）は、日本の政治学者。博士（法学）（東京大学・論文博士・1993年）。東京大学名誉教授。北海道大学教授・東北大学教授・東京大学教授を経て、帝京大学教授。
専門は、日本政治、選挙研究。第一次資料に基づく実証分析を重視しつつ、新制度論政治学による日本政治についての理論構築を志向している。富山県西礪波郡福岡町赤丸生まれで、実父は神職で高岡第一高等学校長も務めた川人貞現。
川人貞史 主な受賞歴
2009年度（平成21年度）に『選挙制度と政党システム』および『日本の国会制度と政党政治』で日本学士院賞を受賞。
グランドオペラ (競走馬)
グランドオペラ (Grand Opera) はアメリカ生まれの競走馬、種牡馬。
グランドオペラ (競走馬) 経歴
競走馬としてはイギリスで1戦したのみだったが、種牡馬として日本に輸出され、1988年より供用開始となった。まず青森県の五戸畜産農業協同組合で2年間供用され、1990年より北海道の日高軽種馬農協門別種馬場で供用された。産駒の成績不振にともない1993年に種付け頭数が急減し、翌1994年から青森県の諏訪牧場に移ったが、メイセイオペラの活躍を受け門別種馬場に復帰した1999年は152頭の繁殖牝馬を集めた。
晩年はまた青森に戻り、山内牧場に繋養され種牡馬を続けていたが、2005年10月に心臓麻痺により死亡し、同年11月付で供用停止となった。
ヒラミンゴ
『ヒラミンゴ』は、2001年から2008年3月28日までエフエム長崎で放送されたラジオ番組。
本項では、2010年4月5日から2011年4月1日まで同局で放送された『ヒラミンゴ trettio』（ヒラミンゴ トレッティオ）についても触れる。
ヒラミンゴ 概要
いずれも平日のランチタイムに放送されていた帯番組で、当初は月曜から木曜までの週4日間、2時間枠のワイド番組として放送されていた。その当時の正式名称は『FM Halftime Show ヒラミンゴ』で、平川歩美がパーソナリティを務めていた。
その後のリニューアルで放送枠が1時間に半減したが、代わりに金曜昼に放送されていたワイド番組『SMIR@L FRiDAY』の枠を取り込んで週5日間の番組になり、パーソナリティも平川歩美から平川純子に交代した。またこれ以後、月曜 - 木曜版には『FM Halftime Show ヒラミンゴ Ver2.0』、金曜版には『ヒラミンゴ MOVE ON! FRIDAY』というタイトルを付して区別していた。
2008年3月に一旦終了してからはしばらく放送が無かったが、それから2年後に『ヒラミンゴ trettio』と題して復活した。パーソナリティも引き続き平川純子が務めたが、番組は再開から1年で終了した。なお、この復活版では月曜 - 木曜版と金曜版の呼び分けが無く、両者ともに『ヒラミンゴ trettio』と記されていた。
ヒラミンゴ 放送時間
ヒラミンゴ
ヒラミンゴ Ver2.0 / ヒラミンゴ MOVE ON! FRIDAY
ヒラミンゴ trettio
ヒラミンゴ パーソナリティ
ヒラミンゴ
ヒラミンゴ Ver2.0 / ヒラミンゴ MOVE ON! FRIDAY
ヒラミンゴ trettio
ニトラ
ニトラ (Nitra [ˈɲitra] 音声) はスロヴァキアの都市。ドイツ語ではノイトラ (Neutra) と称される。
ニトラ 地勢・産業
ドナウ川の支流であるニトラ川の河畔に位置する。食品産業が盛んである。近隣の都市としては、約70キロメートル西に首都のブラチスラヴァ、115キロメートル南東にブダペシュトが位置する。
ニトラ 歴史
9世紀初頭、この地を中心としてニトラ公国が建てられたが、まもなくモラヴィア王国によって併合された。11世紀よりハンガリー王国の支配下に入った。17世紀後半、一時的にオスマン帝国領となった。第一次世界大戦を経てチェコスロヴァキア領となり、チェコとスロヴァキアの分裂にともなってスロヴァキア領となった。
ニトラ 統計
2001年調査によると、ニトラの人口は87,285人である。95.4%はスロバキア人、1.7%はハンガリー人、0.9%はチェコ人、0.4%がロマである。信仰は74.2%はカトリック教会、17.2%は無信仰、2.8%がルーテル教会に属する。
ニトラ 観光
中欧・東欧で最大の盆栽博覧会であるボンサイ・スロバキア (en) が毎年4月にニトラで開催され、市民・愛好家ら4万人が訪れる。
オックスフォード・キャッスル (コルベット)
オックスフォード・キャッスル (HMS Oxford Castle, K692) はイギリス海軍のコルベット。キャッスル級。名前はイングランドのオックスフォード城にちなむ。
オックスフォード・キャッスル (コルベット) 艦歴
北アイルランド、ベルファストのハーランド・アンド・ウルフ社で建造。1943年1月23日発注。1943年6月21日起工。1943年12月11日進水。1944年2月23日就役。
第二次世界大戦中はイギリス・ジブラルタル間の船団の護衛に従事した。
第二次世界大戦を生き残った「オックスフォード・キャッスル」は、1960年9月にブリトンフェリーでスクラップとなった。
あしたまにあ〜な
『あしたまにあ〜な』は、テレビ朝日系列で放送されていた情報番組である。略称は「あしたま」。テレビ朝日では1998年10月5日から2005年10月1日まで放送された。
あしたまにあ〜な 概要
その名の通り、放送日翌日に発売されるCDやDVD、翌日に封切りされる映画や演劇、その他の様々な新製品を紹介していたミニ番組である。
ナレーターは濱田マリで、彼女は番組が紹介する商品などについて気ままに感想を述べていた。1999年頃に濱田が産休を取っていた時、当時テレビ朝日アナウンサーだった丸川珠代が濱田に似た声色でナレーションを代行していたことがある。番組テーマ曲はesrevnocの「sweet strawberry toast」。
当初はダイハツ一社提供だったが、後に日本リーバ→ユニリーバ他が曜日ごとに提供する形式へ移行。時期によってはスポンサー無しの曜日もあった。ダイハツがスポンサーを降りた後も、オープニングのアニメーションにはダイハツ・コペンに似たオープンカーが登場していた。
あしたまにあ〜な 放送時間
火曜 - 金曜 0:10 - 0:16（月曜 - 木曜深夜）、土曜 0:10 - 0:15（金曜深夜）。
当初は23:20からの放送で、「あしたの情報をお届けする」という謳い文句通りだった。後に上記の、0:00を回ってからの放送となったため、厳密には「今日の情報」を伝えていた。
あしたまにあ〜な タイトル
タイトルは、スペイン語で「また明日逢いましょう」を意味する「アスタ マニャーナ」 (Hasta mañana) と日本語の「明日に間に合うのは」の語呂合わせである。オープニング直後の提供クレジット読みで「明日に間に合うのは…」と前置していた。なお、スペイン語ではmañanaの部分が「明日」を意味する。
あしたまにあ〜な 放送局
番組をネットしていたのは、テレビ朝日系列でもごく一部の系列局のみだった。また、山形テレビではローカルスポンサーの提供で放送され、愛媛朝日テレビではノンスポンサーで放送されていた｡
あしたまにあ〜な パロディ
本番組のパロディとして、NHK総合『WALKING EYES アルクメデス』の1コーナー「あたしまにあやな」がある。放送日の「明日」に由来するマニアックな歴史クイズを出題する雑学コーナーで、濱田マリによるナレーションやロゴなど、本番組の意匠を忠実に再現していた。タイトルは「私マニアやな」の意で、略称は「あたしま」。
あしたまにあ〜な その他
ミニ番組であるため、当初は直前番組『ネオバラエティ』からのクロスプログラムでの告知は無かった。だが後期（時期不明）になると、『ネオバラエティ』終了後に『ネオネオバラエティ』（金曜日のみ『タモリ倶楽部』）の告知を行った直後に、「あしたま!」（番組内でのブリッジ声）の声と共に、本番組の内容の一部を紹介するようになった。
信田智人
信田 智人（しのだ ともひと、1960年4月8日 - ）は、日本の政治学者。専門は、日本政治論、外交政策論、日米関係。
信田智人 略歴・人物
京都府生まれ。大阪外国語大学卒業後、大洋漁業（現マルハニチロ）に勤務。その後、国際大学で修士号、ジョンズ・ホプキンス大学高等国際問題研究大学院（SAIS）で博士号取得。エドワード・ケネディ上院議員事務所外交政策室研修生、SAISライシャワーセンター東京代表、木村太郎ワシントン事務所代表、国際大学副学長・研究所所長、防衛省参与などを経て、現在、国際大学国際関係学研究科・教授、松下図書情報センター長。
佐藤市郎
佐藤 市郎（さとう いちろう、1889年（明治22年）8月28日 - 1958年（昭和33年）4月14日）は、日本の海軍軍人、歴史家。海兵36期首席・海大18期首席。最終階級は海軍中将。
男3兄弟の長男で弟二人が内閣総理大臣（岸信介・佐藤栄作）を務めるという特異な家族構成である。さらに大甥（岸の孫）には第90・96・97・98代内閣総理大臣の安倍晋三がいる。
佐藤の遺品は、郷里である山口県熊毛郡田布施町の田布施町郷土館（外部リンク）に収蔵・展示されている。
佐藤市郎 略歴
山口県熊毛郡田布施町に、父・佐藤秀助、母・茂世の長男として生まれた。
東京府立第四中学校を経て、海軍兵学校36期（同期には南雲忠一がいる）に入校した。兵学校在校中は満点に近い成績を残したため、兵32期首席の堀悌吉と共に「海軍始まって以来の秀才」と称される。ただし、佐藤の兵36期の卒業順位が「192人中2番」とされることがある（皇族である有栖川宮栽仁王が兵36期の「名目上の首席」とされる場合があるため）。実際は佐藤が兵36期の首席である。海軍大学校18期は首席で卒業した。
1918年海軍軍令部出仕、1920年よりフランス駐在、1923年に軍令部参謀、1927年のジュネーブ海軍軍縮会議には日本海軍を代表して参加した。
同じく1927年、連合艦隊先任参謀。翌年、軽巡「長良」艦長、翌年、再び海軍軍令部参謀。
1929年国際連盟常設軍事諮問委員会に帝国海軍代表、1930年ロンドン海軍軍縮会議全権委員随員、1932年海軍省教育局第一課長と順調に昇進、国際派で、軍令部勤務が長かった。
海軍大学校教頭を経て、1938年には海軍中将・旅順要港部令官（同年11月15日 - 翌1939年11月15日）となるが、翌年軍令部出仕の後、身体が弱かったこともあり、1940年に予備役に編入された。
佐藤市郎 略歴
上述のように稀に見る秀才だったとされるが、後に政界で活躍する弟2人と比較して政治との関わりは薄く、海軍では軍令畑を長く務め、中将で現役を去った。自身が東大の優等生であった岸信介は、「頭の良さから言うと兄の市郎、私、弟の栄作の順だが、政治力から言うと栄作、私、市郎と逆になる」と述べている。
井上成美（兵37期クラスヘッド）は、兵36期クラスヘッドである佐藤について聞かれ「つまらん」と一言で評したという。
その名前にあやかって息子に名付けた人もいた。兵学校で5期後輩の松永貞市が、息子に名付けた。68期の松永市郎である。その名前はさらに68期生の息子に受け継がれることになる。
勲一等旭日大綬章（1940年4月29日）。予備役編入後の1943年に『海軍五十年史』を執筆した。なお、市郎の没後に妻・多満と息子・信太郎が『佐藤市郎―軍縮会議回想録・その生涯』（1991年、私家版）を著している。この本は、佐藤市郎が参加した1927年のジュネーブ海軍軍縮会議（「壽府三国会議秘録」）、1930年のロンドン軍縮会議（「倫敦会議抜き書」）の二つの覚え書きを元にした回想録である。さらに2001年、信太郎の編による『父、佐藤市郎が書き遺した軍縮会議秘録』が文芸社から出版された。
戦後の1947年（昭和22年）、公職追放の仮指定を受けた。
佐藤の長女清子は、阿刀田令造（第二高等学校校長）の次男である阿刀田研二（東北大学名誉教授）の妻。
ジョニー大倉
ジョニー 大倉（ジョニー おおくら、1951年〈昭和26年〉9月3日 - 2014年〈平成26年〉11月19日）は、ミュージシャン・俳優。本名：大倉 洋一（おおくら よういち）、韓国名：朴 雲煥（박운환 / パク・ウナン）。神奈川県川崎市出身。在日韓国人2世。血液型AB型。身長172cm、体重67kg（1982年）。
ジョニー大倉 来歴・人物
1972年にキャロルを結成し、ミッキー・カーチスのプロデュースでデビュー。キャロルでは、ギターと作詞を担当。矢沢永吉と共に曲作りのコンビを組んで、1973年には「ファンキー・モンキー・ベイビー」などの大ヒット曲を生み出した。1975年にキャロルによる共著『暴力青春』で在日韓国人二世であることを告白する。
同年にキャロルを解散した後は、ソロでの音楽活動を始めるとともに俳優業にも手を広げる。1975年に本名の朴雲煥で、在日韓国人をテーマにした映画『異邦人の河』に主演。1981年に映画『遠雷』で日本アカデミー賞優秀助演男優賞を受賞するなど一定の評価を受けた。1980年代からは個性派の俳優としてヤクザ映画のオリジナルビデオ作品などに出演している。
キャロル在籍中の1973年には1か月失踪。同年から、山本寛斎へのショー出演の演出のために極真空手をキャロルのメンバー全員で習い始め、その後も精神の安定を図るべく空手のトレーニングを行うようになる。
ジョニー大倉 来歴・人物
1987年10月、富山市のホテルで7階のベランダの手すりで懸垂中転落し、全治6か月の重傷を負った。泥酔や薬物乱用が疑われたが、後日受けた取材でこれらの原因を否定し、「ベッドの上に立って窓を勢いよく開けたら、すべってそのまま落ちただけ」と語っている。2001年に放送が始まったTBS系列の番組『サンデージャポン』にレポーターとして出演した時には、「不死身のロックンロールジャーナリスト」と自称した。また2004年には窪塚洋介の転落事故に触れ、「彼も僕も（自殺）未遂じゃない。自分もキャロル時代は何かを埋める為に奇行に走っていた」と理解を示した。「あかひげ薬局」の男性イメージキャラクターも務めていた。
1989年 - 1991年、内海利勝、高橋ジョージ、田中清人らとTHE PLEASEを結成。なお、1988年にはPli:z（プリーズ）という同名のバンドがメジャーデビューしている（1992年解散）。
2004年には自叙伝『キャロル夜明け前』を出版し、矢沢永吉との葛藤が話題を呼んだ。この時のレポーターのインタビューで「矢沢永吉の……栄光の全ては認めます……。ただし……キャロルに関しては、いちもつ言いたい事がございます」と話を切り出しジョニーなりの美学を見せた。
ジョニー大倉 来歴・人物
2008年12月、公式HPの休止を発表。サイト上には「この日本がこの世界が益々エゴのぶつかり合いを疑わないでやっている」「ボクはまったく、ちぐはぐな今の地球に少々疲れました」「ボクは少しの間、地球を離れます」などと記した。
2009年7月、同年3月に悪性リンパ腫の治療を行ったことを公表。
2010年8月10日、公式サイトを再開。
趣味は焼肉のタレの仕込み。「世界で一番うまい」と自負する。趣味が高じて、2006年には新宿、池袋の焼肉店「キャロル」をプロデュースした（2店舗ともに2009年ごろ閉店）。
2013年6月に肺癌と診断されて余命2週間を宣告された後、抗癌剤治療を経て2014年3月に退院。同年8月に再発し、再入院して治療を続けていたが、2014年11月19日、東京都渋谷区広尾の日本赤十字社医療センターで肺炎により死去。62歳没。
ジョニー大倉 家族
俳優・ミュージシャンのケニー大倉と大倉弘也は子息。
ジョニー大倉 タイアップ
『実録・暴走族』シリーズテーマ曲「Saturday Night Angel」作詞・作曲・歌：ジョニー大倉 / 編曲 / 平田謙吾
『実録・暴走族 スペクター』挿入歌「Baby Blue」作詞・作曲・歌：ジョニー大倉 / 編曲 / 平田謙吾
『実録・暴走族 ルート20』『実録・暴走族 日韓連合 小さな巨人 野山榮澤』挿入歌「恋の苦手なテディ・ボーイ」作詞・作曲・歌：ジョニー大倉 / 編曲 / 平田謙吾
『実録・暴走族 ブラックエンペラー暴走伝説 下北沢総本部』『実録・暴走族 最後のギャング 関東連合ブラックエンペラー五代目』挿入歌「恋の苦手なテディ・ボーイ」「Do You」「Baby Blue」作詞・作曲・歌：ジョニー大倉 / 編曲 / 平田謙吾
『実録・暴走族 ブラックエンペラーレディース』挿入歌「Baby Blue」作詞・作曲・歌：ジョニー大倉 / 編曲 / 平田謙吾
ラッシェン・キャッスル (コルベット)
ラッシェン・キャッスル (HMS Rushen Castle, K372) はイギリス海軍のキャッスル級コルベット。名前はマン島にあるラッシェン城にちなむ。
スワン・ハンター社で建造され1943年7月16日に進水、1944年2月23日に就役した。「ラッシェン・キャッスル」は第二次世界大戦では船団護衛に従事した。1960年9月26日、「ラッシェン・キャッスル」はイギリス航空省に移管され「ウェザー・サーヴェイヤー (Weather Surveyor)」と改名されて気象観測船として使用された。1977年7月15日に売却され海難救助船となった。1982年、ドイツでスクラップとなった。
菊地浩司
菊地 浩司（きくち こうじ、1947年 - ）は、字幕翻訳家、日本語版制作・音響制作会社ACクリエイトの創業者であり、元 代表取締役 会長・現 相談役、映画翻訳家協会会員。東京都出身。学習院大学法学部卒業。現在活躍中の字幕翻訳家の中では、戸田奈津子に次ぐキャリアの持ち主。アクション、ホラーものを中心に幅広く手がける。代表作は『ロボコップ』シリーズ、『スタンド・バイ・ミー』、『セブン』、『スパイダーマン』シリーズ、『アラジン』など。『13日の金曜日』シリーズも多く担当しているが、本人はホラーが苦手だという。戸田とは友人。弟子に石田泰子、林完治、栗原とみ子、税田春介などがいる。
菊地浩司 来歴
現在活躍中の字幕翻訳者の中でも、かなり波乱万丈の人生を歩んできた人物である。大学卒業後、ベルギーを遊学し、金物細工などを路上で売って生計を立てる。帰国後、演劇・舞踏などの舞台活動に参加する傍ら、映画喫茶でアルバイトをしたことがきっかけとなり、字幕翻訳に携わるようになる。英語塾を経営しながら、映画喫茶や学校、公民館で上演する古典の名作を翻訳。英語塾時代は外国人講師を数人雇っており英語漬けの毎日だったらしく、この経験が今の英語力の基礎になっているという。
字幕の仕事を世話してくれていた人物を怒らせてしまい、翻訳ができなくなってしまうという危機も体験したが、東北新社に自ら売り込みに行って新たな活路を見出す。そこで劇場映画をテレビ放送する仕事をするうちに、字幕を打ち込むラボに出入りするようになり、清水俊二や高瀬鎮夫の知己を得たことが、劇場字幕業界に進出するきっかけとなった。なお、フィルム1フィート（3分の2秒）につき3文字という原則を、ビデオ化に際し1秒4文字としたのも菊地である。
菊地浩司 エピソード
菊地が『モロッコ』（リバイバル）に字幕をつけたとき、"I wish I'd met you ten years ago."を「ずっと前に会いたかった」と訳し、先達の清水俊二に叱られた。映画はディテールが大事であり、初公開当時「十年前に逢いたかった」という台詞が流行したのだから、細かいニュアンスまでも出来る限り正確に訳すようにという薫陶であった。
アルク『翻訳辞典』2001年に掲載された神島きみ（フィルムに字幕を打ち込むラボ「テトラ」の経営者）との対談によれば、駆け出しのころ日本語表現が不自然だった菊地は、字幕の文字を手書きするタイトルライターのベテランたちに、「こんな日本語はありませんよ」などとしばしば窘められたという。
天眞正伝自源流
天眞正自源流（てんしんしょうじげんりゅう）は、自源斎一任自一坊を始祖とする剣術である。
その根源を鹿島の太刀「白源流」自源斎一任自一坊とし、流儀の確立者を「瀬戸口備前之守政基」としている。 瀬戸口備前守は永禄のころ自らの流儀を確立した。流儀の伝承口伝によると薩州伊王滝において自源坊から妙旨を授けられ、一流を立てて「天眞正自源流」といった。瀬戸口氏は大隅国姶良郡蒲生郷正八幡若宮社の社家である。
衣川 (岩手県)
衣川（ころもがわ）は、岩手県奥州市および西磐井郡平泉町を流れる北上川水系北上川支流の一級河川である。衣川は平安時代末期まで、蝦夷の勢力と倭人の勢力とを分ける境界線の川であった。
衣川 (岩手県) 地理
岩手県奥州市の奥羽山脈高檜能山に源を発し北東に流れる。上流部は北股川ともいう。ふもとにて南東に向きを変え、南股川をあわせ、西磐井郡平泉町平泉で北上川に合流する。流路のほとんどが奥州市に属する。
松沢俊夫
松沢 俊夫（まつざわ としお、1933年8月29日 - 2020年9月22日）は、東京都出身の競馬評論家。
研究ニューストラックマンの弟・松沢昭夫は、かつて岡部幸雄のエージェントとしても活躍。
松沢俊夫 経歴
父は騎手。幼少の頃から馬と接して育ち、3歳から中山競馬場の厩舎を遊び場として育つ。5歳の時に遊び相手の馬を追い掛け回すあまり、後ろ脚で頭部を蹴られて瀕死の重傷を負うが、奇跡的に一命を取りとめる。
1951年、トキノミノルが勝った皐月賞の時に専門紙の競馬研究へ入社。以降、ラジオ関東、ラジオたんぱの解説者を経て、1984年から2002年まで中央競馬ワイド中継・ハイライト（CTC・TVK・TVS）に出演。ハイライトは1984年4月7日の第1回から阿部幸太郎と共に出演し、番組後半の桜花賞展望ではダイアナソロン（3番人気1着）を1番手評価したが、これを聞いたゲストの加藤みどり（声優）が「そんなに松沢さんがダイアナソロンを推していらっしゃると…」と、自身の本命ファイアーダンサー（2番人気9着）との間で迷っていた。
松沢俊夫 経歴
紙面ではコラム「ズバリこの馬」「返し馬判断」を担当し、1995年東京優駿のタヤスツヨシ・ジェニュインの一点を的中。作家の安部譲二は自身の著書の中で「パドック解説でいろいろ馬鹿なことをいう連中の中で、松沢俊夫には馬を見る目があります。専門紙の『競馬研究』で「返し馬判断」をやっていますが、その記事に彼の能力の片鱗がうかがえます。いいところを見ています。」と評価している。
その後も毎週、美浦トレーニングセンターで調教を取材し、グリーンチャンネルやJRAでの調教VTR解説を担当。
退社後は2003年から競馬情報サイト「ホースシューズ」で執筆していたが、2017年引退。
阿部幸太郎
阿部 幸太郎（あべ こうたろう、1949年6月21日 - ）は、日本で活動するフリーの競馬評論家。TBSスパークル（旧：キャスト・プラス）所属。通称はアベコー。
阿部幸太郎 来歴・人物
宮城県出身。明星大学卒業。
1972年、株式会社ホースニュースに入社。競馬専門紙『ホースニュース・馬』の記者として、井崎脩五郎と並ぶ同紙の看板予想家として活動。また、毎週日曜日に『中央競馬ワイド中継』と『ラジオ日本 日曜競馬実況中継』に出演し、「アベコーの穴党専科」コーナーを担当した。
2001年、夕刊フジに移籍。『BSフジ競馬中継』（BSフジ独自制作版）にゲスト解説者として出演し、「復活!アベコーの万券予報」コーナーを担当した。なお、前身番組『競馬大王』にも出演していた。
2006年、夕刊フジを離れフリーに。2007年8月からはリアルスポーツ（前身は「内外タイムス」）で競馬予想を披露していたが、2009年11月に同紙が休刊したために終了した。
阿部幸太郎 エピソード
『中央競馬ワイド中継』には黎明期からレギュラーとして関わっていたが、その初期のころ、阿部本人が中山競馬場の中山大障害コース（4100メートル）を完走するという特集VTRが制作された。もちろん、馬が飛越する障害もすべて乗り越えて完走している。のちに競馬開催が台風などで中止となった際に、その穴埋めとして放映された。
吉岡司
吉岡 司（よしおか つかさ、1959年5月9日 - ）は日本の競馬記者。
吉岡司 来歴
秋田県出身。國學院大學法学部卒業後の1983年にホースニュース・馬へ入社。
1989年から1998年6月13日まで、『中央競馬ワイド中継』（独立UHF放送局）の土曜日のパドック解説を担当した。以降はグリーンチャンネルで『中央競馬中継』のパドック解説や『明日のレース分析』の解説を不定期で務めている。
『ホースニュース・馬』が2008年2月19日に休刊したあとは、競馬雑誌『UMAJIN』の専属トラックマンとして活動している。
吉岡司 人物
テレビでの競馬予想披露の際には、独特の長ゼリフによる走破時計などを分析した理詰めの口上であるが、本来は馬体診断に比重を置いた予想スタイルが身上である。
趣味は登山。
熱狂的な阪神タイガースファンでもあり、ワイド中継時代は司会の長岡一也といつも談義をしていた。
職分田
職分田（しきぶんでん）は、古代東アジアの律令制において、官職についた者へ支給された田地である。
職分田 中国
隋・唐の律令では、均田制を採用し、男丁（成人男性）へ一律に口分田と世業田（永業田）を支給することを原則としていたが、それと別に、官職にある者（官人）へ職分田が支給されていた。ただし、官職を辞する時には職分田を返納する規定となっていた。
官人らは、支給された職分田の耕作権を、希望する均田農民へ与えて、収穫の一部を私的な租税として徴収していた。職分田は官人の重要な収入源として機能した。
職分田 日本
日本では、701年制定の大宝律令（大宝令）において、職田（しきでん）と公廨田（くがいでん）の規定が置かれた。職田は、大納言以上の太政官の官人および地方郡司へ支給される田地であり、公廨田は、地方国司および大宰府官人へ支給される田地である。
唐令では、職田（職分田）は官職を有する官人へ支給され、公廨田は官庁の収入源として規定されたのに対し、日本の大宝令では、両者とも官人を対象としたものであり、両者間の本質的な差異はなかった。職田・公廨田ともに田租が免除された不輸租田であった。
なお、大宝令以前の職田・公廨田についてはよく判っていない。先行する近江令・飛鳥浄御原令に何らかの規定があった可能性はあるが、両者とも現存しないため、詳細は不明である。
757年に施行された養老律令（養老令）は、職田・公廨田を一本化して、職分田と規定した。太政官の官人（太政大臣以下、大納言以上）、大宰府官人、地方国司、地方郡司に対して、官職に応じた面積が支給されることに変わりはない。原則として不輸租田とされていたが、郡司への職分田のみ輸租田（田租の対象となる田）とされた。郡司への支給面積を見ると、国司と比べて非常に広い面積が支給されていたことが判る。
職分田 日本
また、教育を重視する観点から養老令の規定には無い大学寮の諸博士に特に博士職田と称される職分田が支給されていたことが知られている。791年には大学博士（明法博士）と明法博士に博士職田の加増が行うが、文章博士・算博士などの他の博士の職田は現状維持とするという内容の太政官符（『類聚三代格』）が出されており、具体的な始期は不明であるが、その以前から博士職田の支給が行われていた事が判明している。
律令制が弛緩する9・10世紀になると、大宰府官人、国司、郡司らは職分田を原資の一つとして、富の蓄積を行っていった。これにより彼らの中には富豪と呼ばれる者も出現し、農業経営に特化して経済力をつけた田堵（たと）へ成長していった。
山名義済
山名 義済（やまな よしなり）は、但馬国村岡藩の初代藩主。