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ヤマハ・MOTIFシリーズ 機種
MOTIFシリーズ直系の音色を搭載し、打ち込み機能と本体のみによる音色作成機能をオミットした上で、運搬面やDAWとの連携を重視して設計された廉価入門モデル。49鍵モデルのMX49は重量が3.8kg、61鍵モデルのMX61は4.8kgであり、エレキギター並の軽量化を実現している。2012年11月29日発売。デザインを任意に変更できるMXカスタマイズパネルも別途リリースされた。
本体のみではオリジナル音色を作成できないため、シンセサイザーというよりはプリセットキーボードである。サードパーティ製のライブラリアンソフトウェアを購入すると、PC上でイニシャルボイスからの音色の作成を行える。ユーザー音色エリアは100音色である。
ヤマハ・MOTIFシリーズ 機種
MOX6 / MOX8 の後継として、MOTIF XFをベースに軽量化・低価格化・一部機能の追加がされたモデル。MOXF6、MOXF8の重量はそれぞれ7.1kg、14.9kgと前モデルとさほど変わらない。にもかかわらず、インサーションエフェクトが前モデルよりずっと多くのパートにかけられる、最大同時発音数が倍になるなど、かなりの機能改善がある。
心臓部となる音源、エフェクター部に関しMOシリーズ及びMOXシリーズがそれぞれベースとなったMOTIF ES、MOTIF XSに比べ同時発音数やインサーションエフェクト基数が半分以下にされ、かなり差別化されていたのに対しMOXFシリーズは特に差別化されることもなくベースとなったMOTIF XFと同じスペックが与えられている。
またシーケンサーのステップ入力機能も搭載されており(MOTIF XFには未搭載)キーボードの演奏が不得手なユーザーにも配慮されている。なおMOTIF XF用に発売されたフラッシュROMモジュール(FL512M/FL1024M)も搭載することが可能だが、出来るのはヤマハ及びサードパーティ各社から提供されるMOXF/MOTIF XF用のコンテンツを取り込むことやPC上のWAVデータのみでMOTIF XFで可能だった本体のみでのユーザーによるサンプリング(サンプラーとしての使用)は一切出来ない。2013年11月20日発売。
MX49 BK / MX49 BU / MX49 WH / MX61 BK / MX61 BU / MX61 WHは、上記MX49 / MX61のリニューアルモデル。MX49 BK/BUとMX61 BK/BUは2016年9月1日発売。MX49 WHとMX61 WHは2016年12月1日発売。従来モデルとの違いは、iPhone / iPad との連携を強化し、USB Class Compliant に対応しており、iPhone、iPad とLightning - USB カメラアダプタを介してUSB 接続することで、iPhone, iPad の音声をMX シリーズ本体から出力可能した点。無料のFM音源アプリケーション『FM Essential』や、Steinberg 社のiPad 用アプリケーション『Cubasis LE』はそれぞれ、単体では機能制限があるが、これらを接続することで制限が解除され、フル機能バージョンとして使えるようになり、FM音源を拡張音源として使用したり、iPadで音楽制作をおこなうことが可能となる点。従来モデルでは別売りであった専用ソフトケースが付属品としてセットになっている点。ディスプレイの視認性を向上させた点。カラーバリエーションを増やした点。MX49 BK、MX61 BKはステージ上での視認性を高めるブラックモデルであり、MX49 BU、MX61BUはアクティブさを強くアピールするブルーモデル。MX49 WH、MX61 WHは限定発売のステージ上でも華やかな印象を放つことができるホワイトモデル。MX49 BU・MX49 WH・MX61 BU・MX61 WHは生産完了品。現行モデルはMX49 BK・MX61 BKと後述のMX88。
MX88は2017年5月1日発売。鍵盤には、低音部では重く、高音部にかけて段階的に軽い弾きごたえになるというアコースティックピアノ特有のタッチ感を再現しつつ軽量化も実現した「グレードハンマースタンダード（GHS）鍵盤」を採用しており、ピアノらしいタッチ感と表現力、多彩な高品位音源を兼ね備えている。ポップスからシックなアコースティックステージまで、あらゆるシーンに溶け込むモノトーン調カラーリングを施し、キャスター付きソフトケース(別売)に収納することで88鍵モデルでありながら抜群の取り回し易さを実現している。
初級システムアドミニストレータ試験
初級システムアドミニストレータ試験（しょきゅうシステムアドミニストレータしけん、Systems Administrator Examination、略称:初級シスアド、略号:AD）は、情報処理技術者試験に存在した区分である。
初級システムアドミニストレータ試験 概要
旧名システムアドミニストレータ試験として、1994年に初回試験を実施。このときは、年1回秋期のみの開催だった。1996年にシステムアドミニストレータを初級システムアドミニストレータ試験と改名、さらに上位の範囲を上級システムアドミニストレータ試験（現在のITストラテジスト試験の前身）として実施。1999年に初級システムアドミニストレータの受験者増加により春期・秋期の年2回の開催となり、範囲はやや上等になる。この年から合格率が低下する。
試験内容は、業務効率の向上・改善を目的とし、現状業務における諸問題を把握・解決するために、担当する業務の情報化を利用者の立場から推進するエンドユーザーコンピューティング（EUC）役割がある。ただし、本来のシステムアドミニストレータは、サーバやネットワークの構築・運営・管理を行う「システム管理者」の意味であって、情報システムを利用して担当業務を遂行する「エンドユーザ」や「システム利用者」の意味ではないから、注意を要する。
2009年4月30日の試験を最後に、新制度への移行により廃止されることとなった。
初級システムアドミニストレータ試験 形式
当初から平成12年（2000年）までは午後は、4問が基礎能力、3問が応用能力とされていた。
科目免除
初級システムアドミニストレータ試験 その他
応用分野
情報処理の分野だけでなく、製造・サービス・建設業・運輸など、あらゆる分野において応用が効くとされる。これは、エンドユーザ・コンピューティングがコンピュータの小型化、低価格化の進展によりあらゆる場面で活用される状況が発生しているためであり、今後のユビキタスコンピューティングの進展には必須とも言われていた。
初級シスアドはコンピュータ利用の基本的知識を問うものであるので、これ単独ではなく、多方面の専門職業資格を合わせ持つのが最も望ましい状態とされている。
四国再発見きっぷ
四国再発見きっぷ（しこくさいはっけんきっぷ）は、四国旅客鉄道（JR四国）が発行していた普通列車が一日乗り降り自由の特別企画乗車券（「トクトクきっぷ」）である。
四国再発見きっぷ 歴史
初期は「四国全線通行手形」という名称で、年ごとに期間を限定して発売していた。
2000年春に現行の名称に改められた。
その後通年発売となり、いつでも購入できるようになった。
四国再発見きっぷ 内容
基本的には「青春18きっぷ」の四国内限定版という形だが、発売期間や使用可能な日などに一部異なる点があった。
5,500円（1回（人）あたり1,100円）
ちなみに当きっぷ発売時（当時は消費税5%だった）の青春18きっぷは1回あたり2,300円、鉄道の日記念・JR全線乗り放題きっぷは同じく3,060円だった。
書誌学
書誌学（しょしがく、独: Bibliografie、英: Bibliography）とは、書籍を対象とし、その形態・材料・用途・内容・成立の変遷などの事柄を科学的・実証的に研究する学問のことである。狭義では、個別の書籍を正確に記述した書誌に関する学問を指す。
書誌学 概要
英語の Bibliography の訳語である。扱うのは広義の書籍であり、写本、巻物、楽譜、チラシ等も含む。
元々は歴史の補助学として「書史学」という名称であったが、書籍全体についての学問という認識が強まり、大正末期から「書誌学」と呼ぶようになったという。また「図書学」や「書物学」とも称されることがある。「書籍学」という名称もある。なお中国でも「書誌学」の語が使用されているが、これは日本から輸入されたものである。
日本文学の界隈においては、昭和の初頭以来、「文献学」と同じような意味で使われることが多い。これは訳語および原語 Philologie に照らすと、曲解もしくは誤用であるが、書籍が文学研究の根底を形成する要素である以上、技術的問題として書誌学に対する一定の理解は必要といえる。
書誌学 研究範囲
書誌学は特定の文字資料を歴史的に詳細に識別・類別して、その資料が有する意義と位置付けを行うという側面を持っている。研究対象とする範囲は極めて広く、書籍に関する全てを科学的に究めるのが仕事である。例えば以下の領域を含む。
一般的に「書籍について記述する」といえば、「その書籍に記載されている内容に関して論じること」と理解する人が多々あるかもしれないが、書誌学はその書籍の持つ内容的文学性、心的作用、他の資料に与える何かしらの影響などについて論じることではない。ひとまず内容の芸術性や思想性はさて措いて、そこに確かに存在する物体としての書籍の性質を見極めることにある。また存在する書籍そのものを手に取って数量化して記号化する作業（すなわち実在の物を「情報」に変える技術）そのものでもある。内容を深く検討するためには、その本文の器たる書籍の書誌的情報を抽出し、それを活用することで本文の性格や価値を確定した上で、研究に使用するように心掛けることが大切であり、これを行うことによって、誤りが少ないより本格的で深い研究が可能となる。書誌学は補助学というより基礎学といえる。
書誌学 研究範囲
書誌学が研究対象とする書籍は、言語学、文学、哲学などの人文科学系に限らず、医学、数学、天文学、農学、物理学、薬学などの自然科学系にも関わるので、あらゆる学術分野にわたる。対象とするものに応じて研究の方法や内容は変化するが、いずれにせよ書誌学の目的は、書籍という人間の文化的活動において重要な位置を占めるものを総体的に捉えること（すなわち、その書籍の成立と伝来を跡づけて、人間の歴史という時間と空間の中に位置づけること）にあるので、制作過程のみならず、「その後どのように読まれてきたか」という享受過程も重要である。
書誌学はその時々で最新の自然科学的手法を採用してきた。例えば物理的な特徴に注目するため、ルーペやマイクロメータ等の伝統的な道具から、電子顕微鏡、特殊な撮影機器、2冊の書籍の違いを効率的に見つける校合機、羊皮紙やインクなどの素材に関する非破壊分析法、統計的手法の応用など、様々なツールを使うこともある。デジタル技術も例外ではなく、1990年代後半以降、各国で貴重書のデジタル化が始まり、コンピュータやデジタル技術を活用した研究が試みられるようになって、「自宅で世界中の図書館が所蔵する貴重書が見られる」という状況が少しずつ実現し始めたが、現物からしか得られない情報を看過してしまうという面もある。
書誌学 各国における形成と変容
日本では、一般的に江戸時代以前の古典籍について、その形態（紙の種類・装幀・冊数、書写や印刷の種類・方法・様式など）や伝来（蒐集・整理・保存・販売・利用など）等、諸々の事柄を研究・記述する場合に用いられることが多い。
書籍がある程度集積されると、まず行われるのは書目の編纂である。その歴史的な第一歩は奈良時代に始まる。各大寺の経蔵の所蔵目録や一切経の蔵経目録など、経録（仏典目録）類が盛んに編修された。書目の編纂は、ややもすれば書籍を管理する手段として軽視されることも少なくないが、これは書籍の単なる一覧表ではなく、個別の作品の内容を吟味して歴史的な空間に位置づけたものであり、学問的研鑽の最高の成果ということができる。
平安時代になると、藤原佐世による漢籍目録『日本国見在書目録』が現れる。個人蔵書目録としては、信西による『通憲入道蔵書目録』が見られる。また鎌倉時代の末期には『本朝書籍目録』という総目録が編纂されている。
各種の伝本の対校は古くから行われていた。とりわけ仏典は宗教上の問題が存することもあってか、奈良時代の写経の奥書に「勘本」「対校」のことが見えるように、早くから行われていた。
書誌学 各国における形成と変容
平安末になると、宋刊本を用いた漢籍の校勘が実施されるようになった。現存する最古のものは藤原頼業の自筆校正『春秋経伝集解』とされる。また藤原清輔、藤原定家などは、歌書や物語などを校勘しているが、その方法は少しばかり主観的であった。
鎌倉時代になると、主として『万葉集』などの伝本の対校が実施されるようになった。とりわけ仙覚による『万葉集』の校勘が、その水準の高さを誇っている。この校勘を元にして注釈を加えた『萬葉集註釈』は、現在の観点からすれば物足りない部分も少なくないが、中世期における歌学の様相を考える上での重要な資料の一つとして、また『万葉集』の定本として多くの人々に利用されている。
古人の筆跡の鑑定は古くからあったが、これが室町時代に古筆切として急増した。応仁の乱によって多くの古典籍が焼亡したことによる稀少化、宋や元の墨跡鑑賞の影響で古筆跡の掛物による鑑賞の漸増、古筆手鑑の流行、上代様書道の隆盛などが相まって、古筆の鑑賞を希望する者の需要が増加したのである。
安土桃山時代には古筆鑑定業が成立した。ただし書誌学的成果としては賛否両論がある。
江戸時代には整版印刷の漢籍・国書が数多く出版された。学術専門書から教養娯楽書、さらには浮世絵などの絵画が幅広く印刷・刊行され、また瓦版などの新たな形態も登場している。
書誌学 各国における形成と変容
こうして書籍の出版が本格的となり、次第に出版業が確立するようになると、『和漢書籍目録』『増補書籍目録』『新増書籍目録』『合類書籍目録大全』といった出版物目録が刊行された。また個人の著述目録としては『近代著述目録』『近代著述目録後編』『近代著述目録続編』などがある。
同一書の各種伝本間における字句の異同を調べ、その本の原本の姿を出来るだけ再現しようとする作業が行われた。例えば徳川光圀は『大日本史』を編纂するに先立って、その資料を確実なものにするために、『保元物語』『平家物語』『太平記』などの軍記物語の参考本を作っている。こうした研究は荻生徂徠のほか、吉田篁墩や市野迷庵なども行っている。また享保年間には、荻生徂徠門下の山井崑崙が、友人の根本武夷と一緒に足利学校の蔵書を校勘し、その成果を『七経孟子攷文』としてまとめ上げた。
考証学が盛んになった頃には、近藤正斎、狩谷棭斎、渋江抽斎、森立之といった書誌学の大立者が出現した。こうした風潮は国学の動きとも密接に関係し、文献も含めた古代遺品の考証にも発展するなど、古い文献の研究は益々盛んとなって、いわゆる実物実見主義で中国古典や日本古辞書の校勘考証も行われた。
書誌学 各国における形成と変容
索引は学術研究において重要な資料である。それまで多くの和漢書の索引については作成されなかったが、 村田了阿、岸本由豆流、足代弘訓、山崎知雄、伴信友、小山田与清などは、不完全ながらも索引を作成している。例えば『新撰字鏡』『和名類聚抄』『類聚名義抄』などの古辞書の索引が幾つかある。しかし中には門人に作成を任せている者も少なくないので、無益なものも多いとされる。
明治以降においては、主に活版印刷が行われ、特有の書誌学的問題が発生した。また、あらゆる学問が西欧の研究方法を取り入れて急速に発達を遂げている中で、書誌学はただその応用面（目録の編纂・分類ないし図書館経営の方法・設備など）に関して影響を受けたに過ぎない程度であった。
書籍全体について体系的に研究した学者には、天野敬太郎、岡田希雄、川瀬一馬、幸田成友、寿岳文章、新村出、長沢規矩也、森銑三、和田維四郎などがいる。1931年には、書誌学の進展を援助する意図のもとに発起した同人が発展して日本書誌学会が発足し、その機関誌として雑誌『書誌学』が1933年に創刊されている。また書影集や善本目録なども相次いで刊行されたので、書誌学の学術的水準は画期的な向上をみることになった。
書誌学 各国における形成と変容
1963年から1972年にかけて、岩波書店から『国書総目録』が刊行された。1990年には「続編」として『古典籍総合目録』が刊行されている。なお『国書総目録』の著作権やカードを含む資料等は、2003年に岩波書店から国文学研究資料館に譲渡された。
1999年に国文学研究資料館は「国書基本データベース（著作篇）」の運用を開始したが、2006年には『国書総目録』『古典籍総合目録』『国文学研究資料館蔵和古書目録』『国文学研究資料館蔵マイクロ資料目録』を統合・発展させた「日本古典籍総合目録データベース」の運用を開始した。これに国文学研究資料館が新たに収蔵した古典籍や目録、調査収集事業で撮影された画像、歴史的典籍NW事業で登録された古典籍のデジタル画像などを加えたものが、2017年に「新日本古典籍総合データベース」として公開された。2023年にこれらのデータベースは統合され、装いも新たに「国書データベース」として提供が開始された。
英米での書誌学は、一般的に次の2つに大別できる。
書誌学 各国における形成と変容
一定の原理によって書籍や文書の書誌的事項を排列したリスト（書誌・文献の目録）およびその作成法を研究する分野。体系書誌学（Systematic Bibliography）ともいう。あらゆる知識の伝達、文献の発見・識別・記述・分類、印刷・出版・造本技術、図書の渉猟・蒐集、図書館の管理・利用に関係するが、もっとも専門的な意味では、内容のいかんを問わず書誌における配列の原則を形式的に適用することに関係している。英語圏における最大の成果は、いわゆる STC（Jackson, Ferguson & Pantzer (1987)、Jackson, Ferguson & Pantzer (1976)、Jackson, Ferguson & Pantzer (1991)）である。
個々の図書の物質的形態・生成過程を精緻・詳細に掘り下げる学問。批判書誌学（Critical Bibliography）ともいう。いわゆるダーウィン主義の影響もあって、事実に語らせるという博物学的方法により、物としての図書自体の作成に関連する全ての過程を研究しようとしたもので、本文校訂の拠り所となるものである。
このうち「分析書誌学」については、以下の3つに分類できる。
書誌学 各国における形成と変容
出版者ないし印刷者がその図書の発行にあたって、意図していた状態を完全に示している図書（すなわち理想本）を記述することを目的とした研究領域。その結果を記述書誌学の原則に従って記述し、配列をしたものを記述書誌という。問われるのは、折丁の順序や折丁の紙葉が完全に揃っているかといった図書の物的状態であり、本文の質に関係するものではない。理想本の様子を知るには、できるだけ多くの図書を調査することによって、各図書の物理的な状態が確定できるだけでなく、図書の相互関係が掴めるようになり、時には今まで知られていなかった「未記録」のものを発見することもある。ただ図書の相違点を強調しようとして、判型と丁づけ構成の簡潔な表示によって図書の物としての体裁を記述するための体系的かつ標準的な方法は、時として大変複雑になる。なお記述理論書の最高峰はBowers (1995)である。
印刷された本文と、その著者の原文との関係を比較、分析する研究領域。「本文書誌学」ともいう。著者の原文（原稿）は、印刷される段階で植字工によって誤読・誤植されたりすることがあるので、著者の同一書の各種伝本間の字句の異同を調べて、その著作の原文を可能な限り明らめることが意図される。この領域に必要なものは、校訂中の著作に関する詳しい知識と、当時の出版事情に関する詳しい知識である。
書誌学 各国における形成と変容
物としての図書資料だけでなく、それ以外の資料も活用して図書を研究する分野。現存する記録に基づいて数多くの研究が行われ、発見されたことの中には、異版の年代決定や特定の印刷手法の利用などより大きな問題に、直接的かつ実際的に応用されるものもあり、また技術の進歩によって、書籍の制作に関して当初は推測に過ぎなかったものが、後々になって立証された事実になるなど、様々な歴史が明らかになった。印刷者、出版者、製本師、活字鋳造師などの伝記のほか、版権の歴史などが含まれており、印刷者や出版者が所有する各種の記録類の分析も入るが、図書に関するすべての歴史を包含した広義の歴史研究ではない。その旗手はD.F. McKenzie である。
なおアメリカでは書誌学が図書館学の一分野とされているが、逆にヨーロッパ諸国では図書館学が書誌学の一分野とされている。
紀元前200年代に、詩人であり学者として活動したカリマコスは、アレクサンドリア図書館の膨大な蔵書の8分類し、目録を作成したことから「書誌学の父」と称される存在となった。
中国における書誌学は、以下の諸学に類した学問か、あるいはその一部、その逆に相互に補完するものとして認識されてきた。
歴代の書目を対照し、巻数や字句の出入を考証し、さらに古籍の出自や真偽を考察して、版本の優劣を見、系統を調査し、古籍の資料的価値を確定する学問。清の王鳴盛が、その著『十七史商榷』で用いたのが初見で、「学中第一の緊要の事」（＝あらゆる学問の中で最も大切なものである）と述べている。目録といえば図書館の所蔵目録のようなものを想像するが、目録は様々な歴史と用途を含んでいるため、目録学は学問の門戸といえるものである。
版本の対校を行い、字句の校訂を行う学問。「校勘学」ともいう。清朝の章学誠のみは、その著『校讐通義』において、より広い範囲を想定し、「学問や学派の系統までを研究する学問である」と定義している。
版本の類型を整理して印刷の歴史を研究したり、善本を定めて版本を鑑定するための様々な研究（皇帝の諱を欠く欠筆の研究や、版木を彫る職人の研究など）を行ったりする学問。目録学と同義語として用いられるが、やや好事家的な意味合いを含んだ学問として用いられている。
亡佚した古典（逸書）を、類書などへの引用文を用いて復原する学問。明の頃から盛んになったが、多くはその出所を明記しなかったので、信頼性を欠いていた。その仕事は時代とともに精密になり、清朝の頃には出所を明記するものが増加したことで、とりわけ六朝以前の思想史や文学史の研究において、史的発展を資料的に辿ることが可能になった。
訓詁学や校讎学を背景にした経典解釈の学問。1900年前後の重大発現に触発され、その一分派として書誌学を開花させた。
1968年に韓国書誌研究会が発足して雑誌『書誌学』を創刊したほか、1970年には韓国書誌学会が創立された。
書誌学 主な書誌学者
書誌学を専攻する人は、ある書籍の意味を解釈したり、その重要性を評価したりすることよりも、その書籍の版型、改作、異形などのバージョンを相互に比較することに興味や関心がある。このように書籍の知的内容に焦点を合わせて分析・記述するのではなく、物としての書籍の特性に焦点を合わせて分析・記述する専門家は、往々にして書誌学者（英: Bibliographers）と呼ばれる。こうした人物は、書籍というものを作り出し、蒐集する人々が存在する国々には、必ずといってよいほどおり、研究機関に所属する者から在野の学者まで、様々な成果を後世に残している。
書誌学 主な書誌学者
書誌学が学問として正当な地位と周知を得るために、研究者は将来に向けて世代を超えて、諸本の蒐集調査、書目の編纂、比較校勘の事業などを、地道に継続して行わなければならない。その実際問題として、とにかく数多くの書籍を見なければならないが、多数の書籍に接することは種々の条件に制約されるため、書誌学のみを専門とする研究者は、全国的にも数えられるほどしかおらず、ほとんどの場合、書誌学を必要とする度合の高い学問（文学、言語学、歴史学、図書館学、博物館学など）と兼学しているのが実情である。とりわけ文学や言語学において、書誌学的な知識や手続きが不可欠であることは誰もが認めるところであるが、書誌学というものが客観的に見てどのような内容のもので、どのような位置を占めるものなのか、そしてそれがどのような役割を果たすものなのかについて、できるだけ簡単明瞭に呈示する仕事が要請されている。研究者ならば、誰もが文献一般について、相応の知識は持っているわけであるが、その知識は各々の専門研究の必要につれて、偶然に出会った断片的情報の蓄積として獲得されているのが現状であり、書誌の利用に対する認識が研究者共通のものとなっていない上に、書誌についての知識が体系化されておらず、組織的訓練も用意されていない点が問題として残っているのである。
中條健一
中條 健一（ちゅうじょう けんいち、1965年3月17日 - ）は、日本のお笑いタレント、喜劇俳優である。吉本新喜劇の座員。妻は同じ吉本新喜劇の秋田久美子。離婚歴あり。
よしもとクリエイティブ・エージェンシー大阪本部所属。通称、アスパラガス。
中條健一 人物・略歴
髪型はリーゼントで、顔は面長である。
兵庫県立舞子高等学校、関西大学経済学部卒業。
中條健一 芸歴
1987年4月、関西大を3回生で1年間休学し、復学したのち4回生になったときに関西大学落語研究会『落語大学』の先輩である六代桂文枝に付いた。弟子入りを志願したが、「落語は今からやるにはまだ早い」「ピンでやったらいい」と言われ、落語家ではなくピン芸人として心斎橋筋2丁目劇場でデビューした。当初から本名で活動していた（大学時代には「浪漫亭呂澪（ロミオ）」という芸名もあった）。
今田耕司や東野幸治，ほんこんたちが東京進出するのを受け、1992年春に吉本新喜劇のオーディションに会社から呼ばれ、池乃めだかと身長差で絡めることからそのまま入団。新喜劇の舞台に立って2週目に、石田靖が座長の舞台で「炊飯器」...「じゃあ」のギャグを作った。目立ったギャグはないものの、ボケの多い新喜劇にあって場の仕切りがうまく、長セリフもこなせアドリブもきく名脇役である。ヤクザ以外では秘書などの役が主だが、川畑泰史の座長公演では中條を主要キャストとして起用することが多い。
文枝に弟子入り志願した理由は、中條が落研の発表会で演じたギャグを、たまたま来ていた文枝が見ており、後日中條がテレビを見ていると、文枝がそのときの自分のギャグをパクって使っていたためである。大師匠に自分のギャグをパクられたことに対して、中條は「師匠は自分のギャグセンスを解ってくださっている」と感銘し、文枝門下に入ることを決意したという。
中條健一 芸歴
弟子入りについて中條は、「弟子ではなく、後輩」と、強い口調で述べている。正式には一門弟子にはなっておらず、あくまでも後輩であり(元)付き人である。または桂文枝が開いた落語以外のお笑い塾『維新塾』の塾生である。塾生をもって文枝の弟子とすることもあるが、いわゆる落語界における桂一門としての正式な弟子ではなく、中條本人もしっかりと否定している。しかしながら中條は文枝のことを、“あの人”などと呼ぶ一方で、“うちの師匠”と呼ぶこともある。
2009年10月28日に、同じ新喜劇座員の秋田久美子と婚約。2010年1月1日に結婚。2012年3月2日に第1子となる長男が誕生。
中條健一 持ちネタ
この髪型を、「ニワトリ怪獣・トサカーン」「にわ・とり夫さん」「名古屋コーチンさん」「烏骨鶏さん」などといじられる。さらに、「日本語が通じやん奴やなー…。コケーッ!!!コッコッコッコッ!!…コケーッ!!コッコッコッ…」と、ニワトリ語を使われる展開がある。
また、紙飛行機が髪に引っかかっているが気付かない、板前であるのに三角巾ではなくコックの長帽子を被っている、など、いじられ以外のギャグもあり、ヤクザ以外の役もこの髪型で演じることがほとんどである。
続けて共演者が「なんで剃ったんですか?」→(手さばき)「ファッションや!」、「あ、剃ったんですか?」→「剃ったんや!」、「ファッションですか?」→(手さばき)「ファッションや!」のやりとりを2～3回続けた後に、「桂三枝は?」と振られ、「いらっしゃ～い」と、モノマネ風に乗っかる。これの発展形は石田靖のアドリブから生まれたという。
中條健一 持ちネタ
主にヤクザ役の時、全身黄緑色のスーツをいじられ「センスのわからん奴っちゃのう、イタリア製のオーダーメイドでコーディネートや」「目に優しい緑やろ」などと返す。これは紫色のスーツで出演したときに吉田ヒロから、細身で長身の見た目を「アスパラガス」といじられ、その後ヒロが「アスパラガスやったら緑色にせなあかんな」と提案して発展していったものである。いじられた後、「俺は人間」と返すと、「え?インゲン?」と返され、「違うわ!」とツッコむ。この全身緑色のアスパラヤクザのキャラが実り、のちに劇中そのままの出で立ちでCM出演まで果たした(後述)。
緑についてのバリエーションは、「(借金取り立ての際)グリーンファイナンスの者（もん）や」と名乗ったり、新幹線の席がグリーン車であったり、電話相手の名前がみどりであったりと、徐々に増えつつある。最近ではドスや血まで緑であり、呼び名によるいじりも、「ネギ」「カマキリ」「キュウリ」「観葉植物」「京阪電車」｢青汁の訪問販売｣、「生協」、「ミドリちゃん」などと、豊富にある。
（中條）「炊飯器」
（共演者）「炊飯器?」
（中條）「いや、ジャー（じゃぁ）」
なお、この持ちギャグは、最近はブログで使用している程度で封印しているが、『なにわ人情コメディ 横丁へよ〜こちょ!』の2008年3月9日放送の回（朝日放送テレビでの放送日）に借金取りのヤクザ役でゲスト出演した際に、去り際において、久しぶりに披露した。
中條健一 結婚までの流れ
妻は後輩芸人の秋田久美子であり、新喜劇座員同士での結婚である。当初、秋田は中條のことを、同じ空気を吸うのも嫌なほど嫌っていたという。秋田が初めてマドンナ役をやることが決まった際に、中條から舞台外さらには舞台上で「何でこんなブサイクな奴がマドンナやねん」などと執拗に言われたことが理由である。しかしこれは、秋田に秘かに想いを寄せていた中條の、(小中学生が好きな子にちょっかいを出したり、逆にいじめたりするような)屈折した行動であった。
中條健一 結婚までの流れ
そんな中、関西ローカルの番組で秋田が中條オススメのお店で食レポをする仕事があり、“そのお店は誰がオススメするお店でしょうか？”といった構成で、最後に中條が登場。秋田は仕事として最低限のリアクションとやりとりをこなして収録を終えたが、中條が「このまま食べて帰ろか？」と秋田を誘った。秋田は「打ち合わせが入っているので」と断り(打ち合わせは入っていなかった)、次の週にNGKで中條に会った際、改めてロケのお礼と併せて100％の社交辞令で「今度また連れて行ってくださいごはん」と言ったところ、その「また今度」を口実にされ、「いつ行くよ？あの店」と、会う度に食事に誘われるようになった。数回は断っていたが、先輩であることもあり、いよいよ断りづらくなり、秋田は「また今度」の約束を終わらせるためだけに仕方なく食事に応じた(前述の収録に使った店はその日休みで、別の店に行った)。このときはデートとしての誘いだとは思ってもみなかったといい、
行ってみると中條の印象は、“最悪”から、“意外と悪い人でもないな”、に変わったという。これについて秋田は、「大嫌いだったので(もう評価が今よりも下に行きようがなく)、上に行くしかない」と分析している。この帰り際には、「あの店はいつ行くよ？」と誘われ、秋田は嘘の番号とアドレスを渡したという。
中條健一 結婚までの流れ
その後も何度か会ううちに、内容も次第にデートに近いものとなっていき、秋田は付き合うことについて、相当悩んだという。正式に付き合い始めて半年後、中條から「(座員同士のため、隠れて付き合わなければならないことなどを理由に)このまま、付き合ってもええんか？(別れるなら別れてもええで。俺は嫌やけど)」と聞かれた。秋田はこれについて、「セコイ男や」と述べている。
付き合うようになって最初の正月から実家に呼ばれたこともあり、秋田は早い段階から、「これは、結婚するだろうな」と思っていたという。その後、実に４年４ヶ月間隠し通しての交際を実らせて結婚に至った。座員の森田展義は、稽古場で中條が婚約の発表をするために急に立ち上がったとき、「この人、(芸人を)『辞める』言うんちゃうか？！」と思ったという。結婚祝いとして、中條と仲のよいイチローから、７泊９日のファーストクラスで行くアメリカ旅行をプレゼントされた。イチローの試合にも招待され、家族席で観戦し、その試合でイチローはホームランを打って花を添えた。当初中條は、イチローは大スターで忙しいだろうし、今度でいいかと思い、結婚の報告をしていなかった。報道で結婚を知ったイチローから、「中條さん、なんで教えてくれないの？」と、逆に連絡がきたという。
藤原組
プロフェッショナルレスリング藤原組（プロフェッショナルレスリングふじわらぐみ）は、かつて存在した日本のプロレス団体。
藤原組 歴史
1991年1月、選手会主体で再発足した第2次UWFであったが経営方式を巡って所属選手とフロントの対立が原因で解散。その中でも前田日明に距離を置いていた選手が中心に集まり、どこの派閥にも属していなかった藤原喜明が、その若手選手達を活かせてやりたいと新たなプロレス団体を設立することを発表。3月4日、後楽園ホールで旗揚げ戦を開催。また、UWFの象徴であったカール・ゴッチが最高顧問に就任。設立当初の団体名は新UWF藤原組（しんユー・ダブリュー・エフふじわらぐみ）と称した後、団体名をプロフェッショナルレスリング藤原組（プロフェッショナルレスリングふじわらぐみ）に改称。UWFでレフェリーとブッカーを担当していたミスター空中が藤原組のレフェリーとブッカーを担当することになり、UWF時代のアメリカでの招聘ルートは藤原組に引き継がれた。3月13日、藤原組のメインスポンサーであるメガネスーパーが設立したSWSとの業務提携を発表。
このSWSとの業務提携を受けて、藤原組とSWSの間で当初「1か月のうちに1週間をSWSが拘束して興行に参戦する」という予定が組まれたが、1991年4月1日に神戸大会で発生した鈴木みのる対アポロ菅原戦での不可解な試合放棄事件以降、SWSと藤原組の関係は事実上凍結してしまい、藤原組のSWSへの参戦は数回のみで終わっている。
藤原組 歴史
1992年4月19日、東京体育館大会で船木誠勝対元ボクシング4階級王者のロベルト・デュランによる異種格闘技戦を実現させたことで話題を呼んだ。10月4日、東京ドーム大会を開催。11月、格闘技的な路線を志向する船木誠勝、鈴木みのるらと藤原の間で溝が深まる。12月、船木、鈴木、冨宅祐輔、高橋和生、柳澤龍志が退団してパンクラスの設立を発表。船木が後に語ったところでは秋頃に藤原から「来年はメガネスーパーが契約してくれないかもしれない」としてSWSとの合流を検討していることを告げられてしまい、鈴木を解雇するという話にまで発展して船木が反対したところに藤原が「もうダメだな」と事実上の解散を決めたという。
ほとんどの選手が離脱したため、所属選手が藤原と石川雄規だけになってしまう危機に見舞われるが、逆に2人だけという状況がファンの支持を受けて崩壊の危機を乗り越える。以降従来のUWFスタイルを薄めつつ純プロレスに接近する路線へ転換。メガネスーパーがメインスポンサーから降りるも、新人選手が次々とデビューして選手層も増え苦しいながらも団体を存続させていた。
藤原組 歴史
1993年6月1日、後楽園ホールで脳腫瘍のため死去（1992年6月18日）した空中の追悼興行「TRY AGAIN〜ミスター空中追悼興行〜」が開催された。
1995年、スポンサーが一部の所属選手を除き大幅なリストラを提言したことで、それに反発した藤原を除く所属選手全員が退団することを発表。11月19日、横浜文化体育館大会を最後に藤原を除く所属選手全員が退団。12月、石川らが格闘探偵団バトラーツの設立を発表。
現在はプロレス団体としては機能しておらず藤原の個人事務所「藤原組（ふじわらぐみ）」になっている。
Be (企業)
Be Incorporated（ビー・インコーポレイテッド）は、かつて存在したコンピュータハードウェア及びソフトウェア製造企業。BeBox, BeOSを開発販売していた。
Apple Computerで技術担当副社長を務めたジャン＝ルイ・ガセーが、Newtonの開発に携わっていたスティーブ・サコマンらアップル時代のスタッフと共に設立した会社。
Newtonで搭載する予定であった、AT&Tの開発によるCPU「Hobbit」を複数個使用したプラットフォームを開発し、オペレーティングシステムもBeOSとして新たに開発し、旧来からのしがらみを断ち切ったパフォーマンスの高いパーソナルコンピュータを目指した。BeBoxとして発表したデスクトップコンピュータはIBM・MotorolaのPowerPC 603eを2つ搭載したものとなった。
しかし、販売は振るわず、ほどなくハードウェア販売を止め、BeOSのみ販売するソフトウェア会社となる。同様な経営戦略をとっていたNeXT社と次期Mac OSへの採用で競合したが、結局アップルはNEXTSTEPを採用したことにより、敗北する。
最終的にパーム社に資産が譲渡された。
S.I.C.
S.I.C.（エス・アイ・シー、Super Imaginative Chogokin）とは、BANDAI SPIRITSが販売を行うフィギュアのシリーズ名である。
S.I.C. 概要
竹谷隆之、安藤賢司といった人気原型師を起用し、石ノ森章太郎原作の東映特撮作品に登場するキャラクターを原型師独自の解釈で立体化したものである。「Chogokin」の名は、すでに人気を得ていた『超合金魂』の延長線上に位置するハイターゲット商品であることを意味している。
当初は固定ポーズのスタチュー的フィギュアであったが、VOL.11「サイドマシーン&キカイダー」以降は関節可動を特徴の一つとしたアクションフィギュアとなる。また、VOL.6「イナズマン」における「外装を換装することによるフォームチェンジ」ギミックも、本商品の特徴として積極的に取り入れられていった。
一部商品は限定生産となっているが、実際には、限定生産ではない商品も在庫が売れてしまえば再発が行われない限りは店頭に並ぶことはほぼなく、専門のショップやネットオークションなどではプレミアム価格で取引されている。また、再販が行われた場合でも、パッケージの色合いなどに微妙な差異が見られる場合も多々ある。
S.I.C. 歴史
1995年ごろよりアクションフィギュアブームが起き、マクファーレントイズの『スポーン』やバンダイの『超合金魂』『マスターグレード』など大人の鑑賞にも耐えうる玩具に注目が集まっていた。バンダイでは、新たなハイターゲット向け商品としてホビージャパン発行の書籍『S.M.H.』に掲載された竹谷隆之らによる作例の商品化を検討し、この企画自体は実現には至らなかったものの、「竹谷のような、マニア界隈において著名な原型師の手で日本のキャラクターをアクションフィギュアとしてリメイクする」というコンセプトは開発が継続され、その第1弾として『人造人間キカイダー』が採用された。
他方、1997年に石ノ森が東映に『キカイダー00』と『ロボコン』のテレビ新作の企画を持ち込んでおり、この企画が上述したバンダイ側の企画と結びついたことで、ジオラマストーリー『KIKAIDER 00』として具体化に至る。これは石ノ森最晩年の時期であり、VOL.1「キカイダー」とVOL.2「ビジンダー」の原型は石ノ森自ら病床で監修した。
S.I.C. 歴史
1998年3月、東京おもちゃショーバンダイブースにおいて試作品が展示され大きな話題を呼び、同年12月にVOL.1「キカイダー」を発売。それに連動して雑誌『月刊ホビージャパン』1999年1月号より『KIKAIDER 00』の連載も開始された。平成仮面ライダーシリーズの開始やTVアニメ『人造人間キカイダー THE ANIMATION』などとの相乗効果により人気を高め、『00』完結後は仮面ライダーシリーズを中心としたラインナップへと移行していく。
S.I.C. 商品一覧
2019年から発売のシリーズ。商品名は「S.I.C.」のままだが、「SUPERIOR IMAGINATIVE COLOSSEUM」の略となっている。クウガを除く各製品には企画のロゴと担当原型師の名前がプリントされた専用ディスプレイスタンドが付属。
複数の造形師が手掛けた作品に対する投票を行い、その結果により商品開発が進められた。
2007年に発売を開始したシリーズ。過去の作品の再発売品であり、パッケージの変更やブックレットが付属するなどの仕様の違いが見られる。
小売店で販売される初回限定生産品。
イベント・ネット通販・誌上限定通販限定品や、プレゼント専用の商品など。
S.I.C. SPECIAL SET 〜6人の改造人間〜
『魂ウェブ商店プレミアムバンダイ店』限定受注生産。ディスプレイ用新規台座が付属。
仮面ライダー新1号（VOL.14のリペイント）
仮面ライダー新2号（VOL.15のリペイント）
仮面ライダーV3（VOL.18）
ライダーマン（VOL.18）
仮面ライダーX（VOL.41）
仮面ライダーアマゾン（VOL.21）
S.I.C.と同様のコンセプトで造られた手のひらサイズのトレーディングフィギュアである。ミニジオラマ仕立ての台座の上でシーンを作り出しており、それ単体で世界観を表現している。1つ500円（税抜）と低価格であるにもかかわらず、完成度が高い。
S.I.C. 商品一覧
ラインナップは4種類×2種+シークレット1つの全9種で、シークレットは通常ラインナップのマイナーチェンジ。VOL.5で投入された仮面ライダークウガのホワイトカラーバージョンは単なる色違いではなく、劇中に登場した体色の白い形態である「グローイングフォーム」を表現するため造型もノーマルカラーから一部変更され、続くVOL.6以降は造形師の要望を汲んだ「アーティストカラー」として、また、一部造型を異なるものに変えることで『HERO SAGA』に登場したオリジナルカラーや劇中に登場した別フォームなどを表現するようになった。なお、VOL.3ではラインナップ中、ロボコンのみカラーバリエーションが他のラインナップと異なる銅色のカッパーとなっている。
コンビニや小売店の店頭で、中の見えない箱（ブラインドボックス）に入れられて販売されていた。
VOL.4（2004年11月発売）
仮面ライダーストロンガー（ノーマルカラー/ホワイトカラー）
イナズマン（ノーマルカラー/ホワイトカラー）
ビジンダー&サイドマシーンAパーツ（ノーマルカラー/ホワイトカラー）
キカイダー&サイドマシーンBパーツ（ノーマルカラー/ホワイトカラー）
2体のパーツを合体させることで、サイドマシーンが完成する。
シークレット：仮面ライダーストロンガー（チャージアップ）
S.I.C. 商品一覧
VOL.5（2005年3月発売）
仮面ライダークウガ（ノーマルカラー・ライジングマイティ/ホワイトカラー・グローイングフォーム）
キカイダー00（ノーマルカラー/ホワイトカラー）
ハカイダー（ノーマルカラー/ホワイトカラー）
別パーツの脚部に換装することで、ハカイダーバイクに搭乗可能。
ハカイダーバイク（ノーマルカラー/ホワイトカラー）
ノーマルカラーのハカイダーとホワイトカラーのハカイダーバイクを組み合わせることで、TV版のハカイダーの愛車「白いカラス」を再現可能。
シークレット：仮面ライダークウガ アメイジングマイティ
VOL.7（2006年3月発売）
仮面ライダー龍騎（ノーマルカラー/アーティストカラー・ブランク体）
ロボコン（ノーマルカラー/アーティストカラー）
ロボコンカーへの換装可能。
仮面ライダーBLACK（ノーマルカラー/アーティストカラー・バッタ男）
別パーツの脚部に換装することで、バトルホッパーに搭乗可能。
バトルホッパー（ノーマルカラー/アーティストカラー）
シークレット：仮面ライダーリュウガ
S.I.C. 商品一覧
VOL.8（2007年3月発売）
仮面ライダーアギト（ノーマルカラー・グランドフォーム/アーティストカラー・フレイムフォーム）
別パーツの脚部に換装することで、マシントルネイダーに搭乗可能。
マシントルネイダー（ノーマルカラー/アーティストカラー）
仮面ライダーBLACK RX（ノーマルカラー/アーティストカラー・ANOTHER RX）
アカレンジャー（ノーマルカラー/アーティストカラー）
シークレット：仮面ライダーアギト ストームフォーム
ノーマルカラー版、アーティストカラー版と組み合わせることで、トリニティフォームへの換装可能。
VOL.9（2007年11月発売）
仮面ライダー1号（THE FIRST）
仮面ライダー2号（THE FIRST）
台座を組み合わせて展示することが可能。別パーツの脚部に換装することで、それぞれのマシンに搭乗可能。
サイクロン号（THE FIRST）
新サイクロン号（THE FIRST）
仮面ライダー響鬼
仮面ライダー響鬼紅
ロボット刑事K
ロボット刑事K（ブローアップ）
シークレット：ロボット刑事K（ブローアップ・武装展開）
S.I.C. 商品一覧
匠魂SPECIAL（VOL.5のマイナーチェンジ仕様。2006年9月発売）
レッドハカイダー
ブルーハカイダー
シルバーハカイダー
レッドハカイダーバイク
ブルーハカイダーバイク
シルバーハカイダーバイク
パーフェクトキカイダー&サイドマシーンAパーツ
ビジンダー（立ちポーズ）&サイドマシーンBパーツ
ビジンダーの下半身の造形が大幅に変更されている。
仮面ライダークウガ（アルティメットフォーム）
匠魂SPECIAL 2nd（VOL.3、9のマイナーチェンジ仕様。2008年3月発売）
仮面ライダー響鬼
仮面ライダー響鬼紅
仮面ライダー威吹鬼
仮面ライダー轟鬼
仮面ライダー斬鬼
超神ビビューン
超神バシャーン&超神ズシーン
それぞれVOL.3のザビタン、イビル&ガブラの仕様変更品。
仮面ライダー1号（THE NEXT）
仮面ライダー2号（THE NEXT）
匠魂SPECIAL 3rd（VOL.9、10のマイナーチェンジ仕様。2009年6月発売）
仮面ライダー電王 ロッドフォーム
仮面ライダー電王 アックスフォーム
仮面ライダーゼロノス アルタイルフォーム
仮面ライダーNEW電王 ストライクフォーム
仮面ライダー弾鬼
仮面ライダー鋭鬼
仮面ライダー裁鬼
仮面ライダーV3（THE NEXT）
ショッカーライダー（THE NEXT）
S.I.C. 商品一覧
匠魂Archives（2009年3月発売）
キカイダー（VOL.1の再録。アーティストカラー版はホワイト）
ハカイダー（VOL.2の再録。アーティストカラー版は『人造人間ハカイダー』での色彩に準拠）
イナズマン（VOL.4の再録）
仮面ライダークウガ（VOL.5の再録だが、アーティストカラー版はグローイングフォームではない）
仮面ライダー1号（VOL.6の再録だが、ノーマルカラー版が新1号仕様になっている）
これまではフィギュアのみ、あるいは台座が付属するのみであったが、このシリーズは『S.I.C. HERO SAGA』の作例を元にした大型のジオラマとなっている。専用ACアダプター（別売）を用いることで、LEDによりジオラマの一部を発光させるギミックも盛り込まれている。
S.I.C. HERO SAGA Vol.1 「脱出」（2007年2月発売）
『MASKED RIDER EDITION -Missing Link-』の第1章「潜入」をベースに製品化。『S.I.C. HERO SAGA』においては仮面ライダー旧1号がショッカー基地に潜入し、改造されている最中の一文字隼人を発見するというシチュエーションだったが、こちらは本郷猛の改造シーンに置き換えられている。ショッカー科学陣フィギュア（3体）と改造途中の本郷が乗る手術台はマグネットで脱着でき、代わりに立った状態の仮面ライダー旧1号フィギュア（無可動）を乗せることも可能。なお、『月刊ホビージャパン』2006年10月号に『S.I.C. HERO SAGA』の特別編としてこの製品を使用した書き下ろしストーリーが掲載された。
全身20箇所以上が可動する全長約120mmのミニサイズのアクションフィギュア。
S.I.C. 派生商品
SUPER IMAGINATIVE COLLECTION CLASSIC。TVアニメ『人造人間キカイダー THE ANIMATION』に登場するキャラクターを立体化した商品。2001年5月に発売された。なお、本家S.I.C.の"C"は"Chogokin"のCであるが、S.I.C.CLASSICの"C"は"Collection"のCである。
主に仮面ライダーシリーズとは別の作品を立体化した作品。第1弾である「スチームボーイ」のみジオラマであり他はアクションフィギュアである。原型師がS.I.C.と同じ竹谷隆之・安藤賢司であり、MOVIE REALIZATIONの可動システムがS.I.C.へ移植されたり、逆にS.I.C.の可動システムがMOVIE REALIZATIONへ移植されることがある。
サンライズ制作のアニメ『聖戦士ダンバイン』に登場するオーラバトラーを立体化した商品。アニメのオーラバトラーよりさらに「異世界に住む生物の甲殻や筋肉組織を利用して構築されているロボット」であることを強調したデザインとなっている。
TVドラマ『牙狼-GARO-』に登場するキャラクターを立体化した商品。S.I.C.の流れを汲んだ商品として『イクイップ&プロップ』や『魔戒可動』『GARO極魂』が発売されている。
S.I.C. 派生商品
イクイップ&プロップ：番組にも参加している造形作家の竹谷隆之が造形監修を行ったアクションフィギュア。差し替え（イクイップ）式の生身のフィギュアは本編のイメージを再現するため俳優の顔を3Dスキャンして造形されており、作品内に登場する小道具（プロップ）を模したオブジェが付属する。
魔戒可動：「イクイップ&プロップ」を元に、肩・肘・腰・股・膝に新たな関節機構を盛り込んだ事実上のリメイク商品。造形はそのままだがプロポーションが少し変わっている。造形監修を竹谷隆之が、原型製作を藤岡ユキオが担当。
衝撃可動：TVドラマ『衝撃ゴウライガン!!』に登場するキャラクターを立体化したアクションフィギュア。
GARO極魂：S.I.C.極魂の『牙狼』版。
自分の顔がフィギュアになるオーダーメイドフィギュア。顔写真を元にフェイスベースにプリントされマスクを脱いだ頭部を作成、また専用スタンドやプリスターパッケージに好きな文字を入れられる。
映画を題材にした『MOVIE REALIZATION』とは違い、漫画のキャラクターを立体化した商品。
S.I.C. ジオラマストーリー
S.I.C.シリーズを用いたジオラマ（情景模型）の写真を挿絵の代わりに使った小説作品。石森プロの早瀬マサトによって雑誌『月刊ホビージャパン』誌上で連載されている。基本的にS.I.C.のフィギュアの写真を使用しているため、変身可能な人物は変身後しか登場しない完全な仮面劇の構成となっている。
1999年1月号から2002年1月号まで連載。基本的にはTV版『人造人間キカイダー』と『キカイダー01』の続編とされているが、随所に原作萬画版を踏襲した場面・設定や他の石森プロ作品（スピンオフ作品を含む）とのクロスオーバーが存在している。
タイトルリスト
『KIKAIDER 00』終了後、2002年2月号から連載開始。
内容はTV版の挿話であったり、設定的な穴埋めであったり、パラレルワールドの話であったりと様々で、TV作品に登場しない本作品オリジナルのキャラクターが登場することもある。また連載の合間にはS.I.C.商品を使った改造作例も紹介されている。
S.I.C. ジオラマストーリー
連載内容を纏めた単行本が『S.I.C.HERO SAGA』としてホビージャパン社から発売されており、2010年5月1日には『MASKED RIDER DEN-O EDITION|MASKED RIDER DEN-O EDITION -1971年4月3日-』のみを纏めた『S.I.C.HERO SAGA 仮面ライダー電王SPECIAL』や、『MASKDE RIDER EDITION -仮面ライダー #99-』以降の長編ストーリー2編のみ掲載されたシリーズが正式なナンバーとは別に発売された。
タイトルリスト
「収録」は、掲載されている単行本を指す。
『vol.1』=『S.I.C.HERO SAGA vol.1』
『vol.2』=『S.I.C.HERO SAGA vol.2』
『vol.3』=『S.I.C.HERO SAGA vol.3』
『vol.4』=『S.I.C.HERO SAGA vol.4』
『電王SP』=『S.I.C.HERO SAGA 仮面ライダー電王SPECIAL』
『KR/W編』=『S.I.C.HERO SAGA 仮面ライダー/仮面ライダーウィザード編』
『D/G編』=『S.I.C.HERO SAGA 仮面ライダーディケイド/仮面ライダー鎧武編』
スタッフ
原作 - 石ノ森章太郎
ストーリー - 早瀬マサト（石森プロ）
ディオラマ監修・製作 - 竹谷隆之、安藤賢司
ディオラマ製作 - 谷口順一、五島純、伊澤靖志、小関正明、松宮誠一、山口泰弘、中島健一、井田恒之、野原啓幸
高橋裕吾
高橋 裕吾（たかはし ゆうご、11月13日 - ）は、日本の男性声優。青二プロダクション所属。東京都出身。
高橋裕吾 人物
青二塾東京校第21期出身。
音域はテノール。
声優としては、多数のアニメ、ドラマ、ゲーム等に出演している。
趣味はダンス、バレエ、ジャズ、モダン。
高橋裕吾 出演
2002年
Kanon（男子生徒）
ちょびっツ（生徒、パソコンの持ち主）
爆転シュート ベイブレード2002（賊の男2）
ポケットモンスター（リン）
ポケットモンスター サイドストーリー（リン）
ONE PIECE（2002年 - 2004年、バロックワークスA、海軍伍長、海賊、船員）
2003年
R.O.D -THE TV-（警官1）
ASTRO BOY 鉄腕アトム（ボン、ピーターパン、少年時代の天馬、男の子、野次馬、整備員、逃げる男、男、調査隊員、学生）
あたしンち（男子B）
宇宙のステルヴィア（トニー・オマエザキ、先生B、野次馬）
おねがい☆ツインズ（上原）
F-ZERO ファルコン伝説（2003年 - 2004年、男A、月影）
GAD GUARD（黒スーツの男）
君が望む永遠（男、男客B、社員）
キノの旅 -the Beautiful World-（ガヤ）
スクラップド・プリンセス（刺客、子分B、スカーレット兵）
釣りバカ日誌（中村）
瓶詰妖精（車内放送）
FIRESTORM（オペレーター）
高橋裕吾 出演
2004年
かいけつゾロリ（2004年 - 2005年、ゲルス、オトナシ、首長くん、ビッチャラボ、タヌキ王子、緑鬼 他）
サムライガン（市川忠修）
ボボボーボ・ボーボボ（案内人、隊長〈ロッカー〉）
舞-HiME（鴇羽巧海）
2005年
機動戦士ガンダムSEED DESTINY（ニシザワ、グフイグナイテッドのパイロット、オーブ兵）
BLACK CAT（ガンマン）
舞-乙HiME（鴇羽巧海頭忠頼）
まじめにふまじめ かいけつゾロリ（2005年 - 2006年、オヤジギャグナース、男、情報屋、ビッチャラボ）
2012年
聖闘士星矢Ω（マーシアンB）
2002年
三國志戦記（太史慈）
Thread Colors〜さよならの向こう側〜（美桜の父、新郎）
テイルズ オブ ファンダム Vol.1（狩猟団、盗賊団）
2004年
かいけつゾロリ めざせ!いたずらキング（看守）
決戦III（真田昌幸、毛利輝元、フェリペII世）
戦国無双（武将2、兵）
戦国無双 猛将伝（武将2、兵士1）
DearS（秋山隆文）
BLACK/MATRIX OO（ソリュウ）
メタルギアソリッド3（敵兵）
高橋裕吾 出演
2005年
テイルズ オブ レジェンディア（ヴォルト 他）
2007年
神曲奏界ポリフォニカ Memories White（パリア・キーラ）
まほろばStories -Library of Fortune-（銀貨）
2008年
ZWEI II（執事クロード）
ヴァンテージマスターポータブル（アルギロス）
2009年
誰にでも裏がある 〜True or Lie?〜（李光明）
ルーンファクトリー3（ウェルズ、カルロス）
2010年
英雄伝説 零の軌跡（アーネスト・ライズ）
2011年
スーパー戦隊バトル レンジャークロス（ゴセイレッド、ゴーオンブルー）
2012年
英雄伝説 零の軌跡 Evolution（アーネスト・ライズ）
オール仮面ライダー ライダージェネレーション2（仮面ライダーJ）
2025年
ORE'N（スサノヲ）