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トーン・クラスター 黎明期
バロック音楽時代後期の作曲家ジャン＝フェリ・ルベルの「四大元素」は、教会旋法の全ての音を楽器で全合奏するという、トーン・クラスターに極めて近い音響を冒頭で用いる。モードによるクラスターは現代の作曲家ではアルヴォ・ペルトやペトリス・ヴァスクス、クヌート・ニーステッドなどバルト三国や北欧の作曲家、また吉松隆、北爪道夫などが多用している。
また、既に18世紀には、ハープシコードの鍵盤を全て押さえる指示が見られる（ミシェル・コレットのハープシコードと朗読のための「海戦の勝利」など）が、効果音以上の発展には至っていない。
19世紀にはシャルル＝ヴァランタン・アルカンが「打ち上げ花火 ——序奏と即興」作品55の終結部において、低音のトーンクラスター（G・A・B♭・C♯・D・E・F・G）を用いている。
トーン・クラスター 第二次世界大戦以前
カウエルはまず、手のひらや肘でピアノの数多くの鍵盤を押さえる実験から開始し、その結果は数多くのピアノソロ作品に現れている。それと期を同じくして、チャールズ・アイヴズがピアノソナタ第2番の第2楽章で「数十センチのものさし状の板」を用いて、肘では押えきれないほどの黒鍵や白鍵を同時に押さえる技法を用いている。これら2例が、トーン・クラスターの黎明期の重要な作品とみなされている。
「ヘンリー・カウエル ピアノ曲集」には「マヌナーンの潮流」でトーン・クラスターを1912年に15歳で発案したと発表し、最近までこの説は広く信じられていた。近年カウエルの全作品目録を製作した研究者により、この作品は1917年に劇付随音楽（もしくはオペラ）として書かれた作品の第1曲であったことが判明した。トーン・クラスターの世界初の発案者になるために、アイヴズに「世界初が誰か」を相談していたというものである。アイヴズ自身も自作曲のミス・リードを行う癖があったことも災いして、「カウエルがトーン・クラスターの発案者として世界を駆け巡ること」をアイヴズに約束した。
トーン・クラスター 第二次世界大戦以前
こうして、カウエルは戦前から世界中でトーン・クラスターの講義を行っており、アルバン・ベルクの「ルル」、バルトークの「ピアノ協奏曲第2番」、イワン・ヴィシネグラツキーの「24の前奏曲」、ジャチント・シェルシの「ピアノソナタ第3番」などの作品にトーン・クラスターの使用が認められるのは、全てカウエル経由の影響によるものである。出版されたカウエルの「虎」に英語、ロシア語、ドイツ語で注釈が加えられているのは、講義を行った国々を示す証拠でもある。
アイヴズはその後、トーン・クラスターをオーケストラで鳴らすことを欲し、「独立記念日」ではカウエルの指導通り「2度の和音の集合」といった記譜法で弦楽パートを全て埋め尽くしており、街中の騒音を描写したような特異な音響を生み出すことに成功した。
以上の戦前までのトーン・クラスターは、ほぼ単発的な効果音としての使用に限られており、カウエル本人もこのような使用方法しか思いついていなかった。
トーン・クラスター 第二次世界大戦以後
戦後、カウエルやアイヴズの発案したトーン・クラスターについて、ダルムシュタットにおいて様々な議論が戦わされることとなった。その最初の問題作が、マウリシオ・カーゲルが作曲したオルガン独奏のための「追加された即興」、ジェルジ・リゲティが作曲した「ヴォルーミナ」である。
カーゲル作品では、通常のオルガン奏者のほかに2人の音栓助手が必要である。何が話題になったのかというと、オルガンから生まれるトーン・クラスターのタイプを詳細に分析した最初の作品であると同時に、音栓助手はオルガニストの手の動きとは無関係にすばやい速度でストップのオンオフをランダムに行う点が、当時のオルガン音楽の常識を超える新技術とみなされた。ジョン・ゾーンはこの作品を聴いて、作曲家になることを決意したといわれる。リゲティは既にマイクロ・ポリフォニーの探求の延長線上でトーン・クラスターを生むことに成功したが、彼もまたオルガンに興味を示した時期がある。その代表作が「ヴォルーミナ」で、全編図形楽譜からなるこの作品は、ほとんどがクラスターで構成された作品である。「オルガンが壊れる」というほどの音像を示す瞬間もある。事実、初演の際の練習ではオルガンの電気系統の一部がショートし、煙が吹いたという逸話もある。
トーン・クラスター 第二次世界大戦以後
現在でもこれほどのオルガン音楽は珍しく、「現代オルガン音楽」はこの2作品で終わったと言い伝えられるほど、両者のインパクトは強かった。
既に戦前から可能性が追求されていたピアノのクラスターは、「ほぼクラスターのみで語る」作品の可能性が追求されることとなった。典型例はジャチント・シェルシの「アクション・ミュージック」であり、クラスターが単なる効果音に留まってはいない。カールハインツ・シュトックハウゼンの「ピアノ曲第10番」は、指先のない手袋をはめたピアニストのための作品で、グリッサンドや肘などによるクラスターによって音響的インパクトを引き出している。アンソニー・ブラクストンの「コンポジション第32番」は全曲がクラスターで構成された確定作品である。一柳慧の「ピアノ曲第6番」はインストラクションのみで、クラスターとグリッサンドに素材を限定した不確定作品を作曲した。
前衛の時代から遠く離れて、サルヴァトーレ・シャリーノの「ピアノソナタ第4番」では、「クラスターと装飾音」のみで全曲を構成するピアノ曲を発表した。この作品では「片手のみで鍵盤の全音域を瞬時に往復する」極めて困難な技術が用いられる。モーリッツ・エッゲルトの「ヘマークラフィーア第3番 ワンマンバンド」では、左足でピアノの低音域クラスターを奏する指示があり、右手と左手と左足の3声のテクスチュアが織り成される箇所が印象的である。
トーン・クラスター 第二次世界大戦以後
アイヴズのような2度の和音の堆積といった概念から離れ、「特定の音名からまた違う音名まで」を塗りつぶす音響を最初に考案したのはイアニス・クセナキスであり、その弦楽器によるトーン・クラスターは、パートを分割して音を埋める範囲の各音に各奏者を割り当てる方法を採ったり、音を埋める範囲をグリッサンドで上下する方法が採られた。彼の初期作品の与えた衝撃は大きく、日本とポーランドの作曲家を中心に影響を与え、後者は第一次ポーランド楽派としてブランド化する。クセナキスのクラスターをより単純化して楽譜化した作曲家に、クシシュトフ・ペンデレツキとヘンリク・グレツキがいる。ペンデレツキのクラスターは横に持続する響きの帯であるが、グレツキの用いるクラスターは激しい断絶音として用いられるのが特徴である。1960年代以降は彼らだけに留まらず、前衛作曲家たちに広く用いられる定番技法とみなされるようになった。
合唱曲における「積極的な」最初の使用例は、ジェルジ・リゲティの「パパイ夫人」であるが、当時リゲティはチャールズ・アイヴズの存在も知らず、バルトークが弦楽四重奏で初めて用いていた半音トーン・クラスターをアマチュア合唱団向けに全音階で積み重ねた。
1960年代前半にはペンデレツキの「時と静寂の次元」、「ルカ受難曲」やリゲティの「レクイエム」の中で用いられていた。1970年代からは日本人の合唱作品にも少しずつ使われ始め、青島広志の「マザーグースの歌」や廣瀬量平の「海の歌」などでアマチュア団体にもこの技法が普及した。
マティルダ
マティルダ、マチルダ（Matilda, Mathilda）は、ヨーロッパ系の女性名。マティルド（マチルド）、マティルデ（マチルデ）に対応する。英語圏ではモード（Maud）の異形もある。
百済王氏
百済王氏（くだらのこにきしうじ）は、百済最後の王である義慈王の子である善光を始祖とする日本の氏族。持統朝に百済王の氏姓を賜与された。「こにきし」は、古代朝鮮の三韓の王を指す言葉であり、古代朝鮮語に由来すると考えられている。
百済王氏 概説
氏として「百済」を称する氏族は複数ある（百済朝臣、百済公、百済連、百済宿禰）が、王という特殊な姓の示すとおり、かつての百済王族の出身の氏を指す。また延暦9年（790年）菅野朝臣の改姓上表で、百済王仁貞らが後見者然と名を連ねていることより、百済系渡来氏族の宗家的地位にあったと考えられる。
百済王氏の本拠地は当初難波にあったが、その後北河内交野郡中宮郷（現・大阪府枚方市中宮）に本拠を移し、この地に百済王の祀廟と百済寺を建立した。百済寺は中世に焼失したが、百済王神社は今も大阪府枚方市に残る。
百済王氏 歴史
正史の『三国遺事』 卷1 紀異1 北扶餘に扶余氏（元姓）の温祚の父である東明帝が卒本夫餘を建国したという記事がある。
古記云 天帝子降于訖升骨城(在大遼醫州界) 乘五龍車 立都稱王 國號北扶餘 自稱名解慕漱 生子名扶婁 以解爲氏焉 王後因上帝之命 移都于東扶餘 東明帝繼北扶餘而興 立都于卒本州 爲卒本扶餘 卽高句麗之始。 — 『三国遺事』 卷1 紀異1 北扶餘
『三国史記』百済本紀の分注に、朱蒙が卒本夫餘に至った際に娘を得て二子をもうけたとする記事がある。
或云：「朱蒙到卒本，娶越郡女，生二子。」 — 三国史記、巻二十三
「二子」とは、温祚と沸流のことである。
百済最後の国王・義慈王は倭国と同盟し、その王子豊璋と善光（扶余勇・禅広王・余禅広）を倭国に送った。日本に残った善光が百済王族の血統を伝えることとなった。
百済王氏 歴史
奈良時代末期には俊哲が陸奥守・鎮守将軍・征夷副使などに任じられ、武鏡は出羽守となるなど、敬福以来東北地方の経営と征夷事業に関わった。平安時代初期には、桓武天皇の母（高野新笠）が百済系渡来氏族の和氏出身であったため天皇の外戚とみなされ厚遇を受けた。一族の娘を桓武天皇・嵯峨天皇らの後宮の宮人とした。和気氏・伴氏・佐伯氏などとともに功臣の子孫として天皇即位などの儀式の際に氏爵を受け、従五位下の官人を輩出する慣例ができた。これらの百済王氏への氏爵は戦国時代まで行われていた。
百済王神社の旧神主家である三松氏は百済王氏の後裔を自称した。
また、平安時代後期に常陸国の税所を預かって在庁官人の最高位にあった百済氏も、元は百済王氏の子孫であったとみられる。
百済王氏 人物
以下は、「日本三代実録」にみえる百済王氏の陞爵・叙任の一覧。
以下は、各種史料による平安時代後期における百済王氏の陞爵・叙任の一覧。ただし一部は百済王氏ではなく、百済朝臣・百済宿禰などのような百済系の氏姓が含まれている可能性がある。
以下は、各種史料による室町・鎌倉期における百済王氏の陞爵・叙任の一覧。ただし一部は百済王氏ではなく、百済朝臣・百済宿禰などの ような百済系の氏姓が含まれている可能性がある。
百済王氏 系譜
百済王氏（百済王族）の血統は、百済最後の国王・義慈王の王子・百済王善光の子孫が皇室を通して現代にも伝わっており、義慈王 ― 百済王善光 ― 百済王昌成 ― 百済王郎虞 ― 百済王敬福 ― 百済王理伯 ― 百済王俊哲 ― 百済王教俊 ― 百済王慶命（嵯峨天皇尚侍) ― 源定（嵯峨第六源氏） ― 源唱 ― 源周子 ― 源高明 ― 源明子 ― 藤原尊子 (藤原道長の娘) ― 源顕房 ― 藤原賢子（白河天皇中宮） ― 堀河天皇 ― （以後歴代天皇）となる。
バッド・テイスト
『バッド・テイスト』（原題：Bad Taste）は、1987年、ニュージーランドのウイングナット・フィルムが製作したSFホラー映画。
カンヌ国際映画祭で上映され、世界中に配給された。
バッド・テイスト スタッフ
脚本・監督・SFX・メイキャップに、デレク役までこなしたジャクソンは後に『ブレインデッド』（1992年）でメジャー・デビューした。
村瀬範行
村瀬 範行（むらせ のりゆき、1976年1月12日 - ）は、日本の漫画家。愛知県碧南市出身・在住。
主にブラックユーモアを好んで取り入れており、2000年『週刊少年チャンピオン』増刊号掲載の『ハンコウキ』でデビューした。2001年からは主に『月刊コロコロコミック』などで読み切りや連載作品を描いている。2004年からは『月刊コロコロコミック』で現在は『ケシカスくん』を連載中。通称は「ムラッセ」。
『ケシカスくん』で第53回（平成19年度）小学館漫画賞児童向け部門を受賞している。
村瀬範行 ケシカスくん
村瀬の作品で1番続いてる漫画作品がケシカスくんであり2025年現在も継続中。2007年には小学館漫画賞児童向け部門を受賞した他、2010年にはテレビ東京「おはスタ」でテレビアニメ化された。
単行本ではムラッセとして漫画の中盤や最終ページに必ず登場する。1巻から11巻までは『ケシカスくんができるまで』をコミックス連載し、12巻からは「ムラッセ 天下ｽ一への道」として連載中。作品内では村瀬は「仕事やりたくない」、「単行本作るの面倒くさい」、などと面倒くさがりな印象が強い。しかしコミックス連載は実際の出来事ではあるがギャグのため回によっては小さい文字で訂正が入る場合がある。しかし実際には「ケシカスのおかげで結婚することができ、母親に孫の顔を見せられた」とケシカスくんに感謝の気持ちを表している。
連載が始まった2004年からは連載年に流行したネタやゲーム、アニメやドラマなどがパロディ化されることが多い。2010年代後半から村瀬がゲーム好きであることからフォートナイトを中心にしたパロディが増加した。
本作品では何回かデュエマとコラボすることが多い。2017年からジョー編がスタートしデッキーくんが登場してからはケシカスくんが真似することが多かった。村瀬は単行本「いろんな遊びがジョーデッキ!編」では「デュエマチームの一員」と自称している他、ケシカスくんを「デッキーくんのパクリ」と発言していた。
松本しげのぶ
松本 しげのぶ（まつもと しげのぶ、1973年2月15日 - ）は、日本の漫画家。男性。和歌山県出身。
松本しげのぶ 略歴
1990年に『登校一番!!』で小学館新人コミック大賞児童部門佳作を受賞した後、『すーぱーぷよぷよ』で『月刊コロコロコミック』にデビュー。
1994年から2000年まで『月刊コロコロコミック』の読者コーナー「コロコロファンクラブ」でイラストを担当。
1995年に『別冊コロコロコミック』で初の連載作品『正義の人ジャケティス』を連載。
1997年に『別冊コロコロコミック』で初の単行本刊行作品『おどろき!ももの木笑店街』を開始（1999年に終了）。
1999年からはカードゲーム『マジック:ザ・ギャザリング』を話の主題に据えた『デュエル・マスターズ』の連載を開始し、2011年まで連載されていた（2005年4月号から『デュエル・マスターズFE』に改題、2008年7月号から「デュエル・マスターズSX」に改題された）。『デュエル・マスターズ』はカードゲーム化から始まりテレビ東京でTVアニメや映画、コンピュータゲームとなるほどの人気作品となった。
2021年、『デュエル・マスターズ』シリーズが第66回小学館漫画賞児童向け部門を受賞。
松本しげのぶ 人物
松本は「主人公がつらいときは本当にボロボロになる」ほど執筆の際には漫画の世界に入り込む。「その世界に入り続けて描ける」週刊の雑誌ではなく、月刊誌の『コロコロコミック』で描いているため、「1カ月空くので、一度現実の世界に戻っちゃう」といい。「ネームを描く時にまた過酷な世界に入らないといけなくて、それがすごくしんどかった」と松本は話している。そのため若いころは大変な思いをしていたが、2024年時点では「経験を重ねてだいぶコントロールできるように」なっている。泣く表情や笑う表情を描く際は松本も似た顔になるが、怒る表情は真顔で描いている。
松本しげのぶ 作品リスト
デュエル・マスターズ（『月刊コロコロコミック』1999年5月号 - 2005年3月号）
デュエル・マスターズFE（『月刊コロコロコミック』2005年4月号 - 2008年6月号）
デュエル・マスターズSX（『月刊コロコロコミック』2008年7月号 - 2011年3月号）
デュエル・マスターズ ビクトリー（『月刊コロコロコミック』2011年4月号 - 2014年3月号）
デュエル・マスターズVS（『月刊コロコロコミック』2014年4月号 - 2017年2月号）
デュエル・マスターズ（2017年版）（『月刊コロコロコミック』2017年3月号 - 2020年2月号）
デュエル・マスターズ キング（『月刊コロコロコミック』2020年3月号 - 2022年8月号）
デュエル・マスターズWIN（『月刊コロコロコミック』2022年9月号 - ）
松本しげのぶ 作品リスト
『デュエル・マスターズ』、小学館〈てんとう虫コミックス〉1999年 - 2005年、全17巻
『デュエル・マスターズFE』、小学館〈てんとう虫コミックス〉2005年 - 2008年、全12巻
『デュエル・マスターズSX』、小学館〈てんとう虫コミックス〉2009年 - 2011年、全9巻
『デュエル・マスターズ ビクトリー』、小学館〈てんとう虫コミックス〉2011年 - 2014年、全10巻
『デュエル・マスターズVS』、小学館〈てんとう虫コミックス〉2014年 - 2017年、全12巻
『デュエル・マスターズ』（2017年版）、小学館〈てんとう虫コミックス〉2017年 - 2020年、全11巻
『デュエル・マスターズ キング』、小学館〈てんとう虫コミックス〉2020年 - 2022年、全8巻
『デュエル・マスターズWIN』、小学館〈てんとう虫コミックス〉2023年 - 、既刊8巻（2025年9月26日現在）
ドラえもん百科
『ドラえもん百科』（ドラえもんひゃっか）は『ドラえもん』を原作・題材とした方倉陽二によるSF考証ギャグ漫画作品。『ドラえもん』の設定の解説が主体。
雑誌『コロコロコミック』1977年5月15日号（創刊号）から1981年4月号まで連載され、単行本は全2巻（てんとう虫コミックス）が刊行され、累計発行部数は102万部。
ドラえもん百科 内容
本作は、それまで学年誌などで散発的に解説された『ドラえもん』に関する諸設定を、『コロコロコミック』誌上で統括し、方倉ならではのオリジナル設定を交えて執筆されたもの。『ドラえもん』2回目のテレビアニメ化（­テレビアニメ第2作第1期）では本作品と同じ設定に基づいたアニメ作品が放送されるなど影響は大きい。後に作者の手によって公式設定に取り入れられた内容も存在するが、一方で同様に公式設定で否定された内容や、「公開当時は公式設定だったが作内の時間経過によって過去の設定になった」とされる設定も存在している（後述）。また、単行本化の際に連載当時から改訂されている部分も存在している。
連載当時の最終回は「ドラえもん 怪物くん百科」として掲載され、当時公開された映画『ドラえもん のび太の宇宙開拓史』の時期に「怪物くん百科」に切り替わり、作者もさいとうはるおに交替したが、こちらは短命に終わった。
収録エピソード
コミックス未収録
ドラえもん百科 作風と受け取られ方
ドラえもんは、連載開始当初ドタバタが多くコメディー色やジョーク色の強いものであったため、本作中にも、ドラえもんをダメロボットとしてけなすかのような設定が多い。たとえば、「ドラえもんは過去に派遣しても未来を変えられないドジロボットである」「ドラえもんのヒゲや鈴にはそれぞれ便利な機能があるが故障している。修理するにはネズミを規定数捕まえないといけないため、ネズミの嫌いなドラえもんには直すことができない」といった設定がある。
さらにキャラクターの性格がオリジナルのドラえもんと異なり、のび太はドジすぎ、しずかはやたらと夢を見る少女、ジャイアンは輪をかけて乱暴者で解説好き、スネ夫はツッコミ役専門要員に、さらにネズミが人格を持って話しかけるなどしている。このことについてはキャラクターの違いを抗議する葉書も来たと作中で語られている。
時事ネタも多分に盛り込まれており、「スター・ウォーズ」や「口さけ女」、「王貞治」（現役時）、「淀川長治の物真似」など当時の流行も多く見られる。また、作者である方倉本人が劇画タッチの風貌で登場したり、｢仕事がない｣と嘆く方倉の横に首吊りの縄がある、といったブラックジョークがあるのも特徴。八頭身のドラえもんがハードボイルド風のメロドラマを演じたり、天才となったのび太がウィトゲンシュタインの『論理哲学論考』を読むなどといった逸脱的なお遊びも各所に見られる。
ドラえもん百科 作風と受け取られ方
後の『月刊コロコロコミック』1989年10月号から1990年4月号まで連載された、藤子・F・不二雄プロ監修・西田真基作の漫画『まんが版ドラえもん百科』でも、時事ネタやお遊びネタは除かれたものの、基本的にこの設定が踏襲されている。一方で「ひみつ道具を作ったのはキテレツの子孫（当時同誌で『新キテレツ大百科』が連載されていた）」といった新たなお遊びネタも追加された。
後にこの設定を公式のように扱うドラえもんのクイズ大会（TV番組『パオパオチャンネル』の「ドラえもん博士大賞」）が、『ドラえもん』を放送しているテレビ朝日で行われたこともあり、その影響は非常に強く原作側が公式に否定していない（後の原作および原作者関与作品で改変されていない）設定に関しては、ほぼ準公式設定と化している。そのために『ドラえもん』の原作者である藤子・F・不二雄は「後から知って驚いた設定も随分とあります」と述べ、こういった設定を整理するために『2112年 ドラえもん誕生』を製作したと語っている。
ドラえもん百科 公式に取り入れられた設定
この作品のみの設定が多いが、ドラミのタイムマシン「チューリップ号」は藤子によって作品中に取り入れられ公式とされた。また、ドラミのゴキブリ嫌いという設定は『ドラミちゃん ミニドラSOS!!!』以降のアニメ作品に取り入れられた。
「ドラえもんとドラミは同じオイルを分けた兄妹で、ドラえもんはうわずみの薄いオイルを使ったためにデキが悪いロボットとなった」という設定は『2112年 ドラえもん誕生』では取り入れられず、単に妹用として作られたロボットとされていたが、­テレビアニメ第2作第2期では、初期オープニングで旧（方倉）設定での誕生秘話が改めて描かれており、メロンパンが好物という設定や兄弟で同じオイルを分け合ったという設定が改めて取り入れられた。
後に否定
ドラえもんの鈴は「ネコあつめすず」というネコを呼び寄せるための鈴だが、故障してネズミを呼び寄せる鈴になってしまっていた。後に『ドラえもん のび太とアニマル惑星』において密かに部品交換が行われ、小型のカメラになったとされている。「ネコあつめすず」の記述以前に、日本テレビ版の『ドラえもん』ではこの鈴に「ネコジャラリン」の名でネコを呼び集める機能が付されており（1973年8月5日放送「くるった腹時計のまき」より）、アニメの作品内では故障せず機能していた。
タウンハウス
タウンハウス（townhouse）とは、集合住宅の2種類のひとつである。建築法規では、一般のマンションは共同住宅、タウンハウスは長屋と称される。
タウンハウス 特徴
「都市の住居とは、個人の生活をできるだけ他から犯されずに守りたいという要求と、同時に個人の生活を都市全体と連続させたいという反対の要求を、可能な限り幅広い振幅で同時に実現させるためのものだ」「高層住宅という建築形式、あるいはプレハブという生産方式は、住居と都市に関する諸問題を解決する（というのは）間違いであった･･･。都市をつくる住宅を探し求める私達の旅は、繰り返し、イギリスやアメリカのロウハウスに帰っていくのである」。
外部から階段で上り下りできるように低層に抑えられるため、構造形式は主に壁式鉄筋コンクリート造が用いられる。このために地震や火災、健康に有利になっている。
耐震強度に関しては、建築基準法施行令では壁式鉄筋コンクリート造の建築物は基本的には層間変形角が1/2000以内と規定されている。一般の構造計算が必要な建物（高さ13m以上または軒高9m以上）では層間変形角が1/200以内の規定であり、比較して振れ幅がおおよそ1/10に抑えられている。この歪みを高さ2mのドア枠で試算すると壁式では1mm以内、一般では10mm以内である。阪神淡路大震災でも、壁式鉄筋コンクリート造の建築物は躯体に損傷を受けていない。
タウンハウス 特徴
火災では、木造戸建てに比べて相当にリスクは抑えられる。木造では引火温度は260°C、一気に温度が上がってフラッシュオーバーが起こり、10分ほどで1,000°C以上の最盛期に突入する。道路寸断や同時多発等で消防車両の到着が遅れれば、延焼も広がる。これに対して鉄筋コンクリートは不燃物であり、炎上する場合はじわじわと温度は上昇して60分過ぎに800°C以上の最盛期になる。火元建物以外の別棟に延焼した火災件数の割合（延焼率）を火元建物の構造別にみると、木造が最も高く28.7%、一方、耐火造は3.2%になっている。また火元建物の構造別に火災1件当たりの焼損床面積をみると、木造は67.0m2、耐火造は27.50m2である。このため首都直下地震による火災被害は、環6・環7沿いの老朽木造住宅密集地域6000haを中心に約65万棟が焼失し、500mメッシュ単位でみると平均棟数1,616棟（ワースト100地区）に対し、ワースト地区で1,200〜2,400棟、準ワースト地区でも400〜1,200棟が焼失すると予測されている。
タウンハウス 権利形態
タウンハウスは構造上一体化した共有建物であり、通常の分譲マンションと同様に区分所有法が適用される。専有部分は住戸毎に区分所有権が設定され、土地の所有権は区分所有者が持分に応じて共有する。併せて敷地利用権が設定され、建物の専有部分と敷地利用権とは原則として分離処分はできない。住宅ローン等の抵当権設定、売買・賃貸借なども分譲マンションと同様に扱われる。
タウンハウス 管理
通常の分譲マンションと同様に管理規約を制定し、管理組合が設立される。管理業務は管理組合にて外部委託ないし自主管理が決定される。タウンハウスではエレベーターがないため、一台あたり月5万円相当の保守・点検費用が省ける。共用の玄関や廊下もないために清掃部分も少ない。このため管理費はマンションに比較して外部委託の場合でも1万円前後と抑えられる。長期修繕についても、低層であるために足場（仮設の作業床・通路）の工事費用も抑えられ、エレベーター設備の更新費用も不要なために月額7000〜8000円と、中高層マンションより費用を抑えることができる。
タウンハウス 歴史
古代ローマ
イギリス
1666年のロンドン大火後にシティ内で新築される家屋にたいして建築規制がなされ、違反者にたいしては投獄もふくむ厳しい罰則規定が設けられた。従来の木組み建物を禁止し、「煉瓦もしくは石づくり」が義務づけられ、前面道路の種類によって階数・高さ・階高などを統一した。この結果がタウンハウスと呼ばれる連続建ての住宅形式である。一階部分が0.5〜1.0mほど高く、玄関部分に階段とテラスが設けられたために、テラスハウスとも呼ばれる。規模の大きいタウンハウスでは、建物の裏側に路地（mews）、馬小屋（mews house）が設けられ、今でも静穏な場所として好まれている。
アメリカ
タウンハウス 歴史
フィラデルフィアの町は、整然とした格子状の街区によってつくられた。町の東側、デラウェア川に面した地区の一画に、エルフレス・アレイと呼ばれる小さな通りがある。古い石畳の道も昔のままで、その両側に3階から4階建の、煉瓦造りの住居が続いている。最も古い住宅は1724年、このエルフレス・アレイに代表的にみられる当時のアメリカの都市住居は、ロンドンのロウハウスとよく似ている。細長い長屋形式の平面、1階の床が道路よりやや上がった断面。そして細部の意匠としては、煉瓦の壁面に、白い建具や窓枠、切妻の破風を正面に見せた入口等が、目立った特徴である。フィラデルフィアのロウハウスは、住居であると共に、商店、事務所、小規模の工場等の混在を可能にした、すぐれた都市の建築型であった。
タウンハウス 歴史
1960年代の始めから盛んに行われ、今日に続くアメリカにおける都心部再開発において、広く行われたやり方は、荒廃した地区の建物全体を取りこわし、全体の広い公園のような緑地として、その中に高層の建物を配置するものである。これは「公園の中の塔」イメージと名付けられた。こうした「公園の中の塔」イメージによる再開発が、無性格で空虚な、そしてしばしば犯罪の場所となる緑地をつくったと批判されたのとは異なり、（フィラデルフィアのドック地区の再開発では）この塔の足下には、伝統的なロウハウスに連なる現代的なロウハウスであった。これは大成功をおさめ、芸術家や学者達が集い住む場所となった。そして、この計画自体が成功しただけでなく、続く、数多くの低層の連続住宅の新しい開発を呼び起こし、又既存の古いロウハウスの保存再生の流れもつくり出した。この計画を導いたのは、市の都市計画局長だった都市計画家でペンシルバニア大学教授、エドモンド・ベーコンであり、建築家はイオ・ミン・ペイである。
ドイツ
タウンハウス 歴史
ドイツでは労働者住宅（市民住宅）として普及した。建築家テセノウ（Heinrich Tessenow）の問題意識は「とりあえず労働者のための、整備された最小限の住宅をどうつくるかである」であった。その成果は、極限まで装飾を排し、白いスタッコで塗られたシンプルな住居であった。1910年代に相次いで完成した連続集合住宅、さらに1913年に計画された市民住宅では、一階に台所とリビングルームが、二階には寝室と隣りあったサニタリーという構成となる。今日の市民住宅は、これをもって元祖とする。
日本
日本でも戦前までは、江戸や大阪など大都市で二階建ての木造町屋・長屋が都市住居の基本形とされた。
タウンハウス 歴史
京都の町家が連続する都市景観は、1642年の所司代のお触書「周囲の軒先線に見合う建築と土地造成」「三階蔵・蔵屋敷の禁止」に従い、厨子二階で軒線が揃い、通りに出ていた表蔵・蔵座敷が消滅して壁面線が揃うことで成立した。町家の細長い内部空間は、格子戸を先には土間（通り庭）が奥まで続き、それに沿って「店（見世）の間」（工房や売り場）、「中の間（玄関）」（客間）、「台所（土間部分は竈や流しを備えた走り庭と呼ばれる）」「奥の間」「洗面所・便所・風呂」、さらに「坪庭」「蔵」が並ぶ配置である。店の間、台所から階段で上る二階座敷は、社交や遊興の場として活用された。江戸でも1657年の触書以来、両隣と高低差なく軒先線を揃えて見た目を良く（うつり能）、というルールに従って、低層で高密度な都市住居の基本形として確立した。
江戸時代の江戸も約50万人もの町民のほとんどが長屋に暮らしていた。町民地の人口密度は5万4000人/km2（1725）、現代の東京都区部の人口密度1万4000人/km2（2010）のその3倍以上もの高密度な都市居住を実現していた（江戸の人口も参照）。当時の長屋は、表通りに面した表長屋と、表通りに直接面せずに路地によって通じている裏長屋に大きく分かれている。表長屋は、間口2〜5間、奥行4間半と規模が大きめの富裕層向けの店舗住宅である。裏長屋は、路地に沿って棟割りされて四畳半の部屋に一畳半の土間（竈、流し）のついた九尺二間（3.6m×2.7m）の広さで、大多数の庶民が借家として暮らしていた。共用の井戸、便所は路地の奥に位置する。江戸の家はすべての物が燃えやすい材料で組み立ててあるため、1657〜1881年までの224年間に15町以上焼失した大火が全部で93件あった。なかでも明暦の大火の総焼失面積は2,574ha、死者は107,046人にのぼったとされる。
1975年以降の顕著な動向の一つが、低層集合住宅の復活である。民間分譲では、桜台コートビレッジ（1969 - 1970）、サンハイツ金沢八景（1974）、さらにライブタウン浜田山（1977）、南桜井ガーデンタウン（1978）など多数の事例がある。公営賃貸では、建設省から茨城県に出向していた蓑原敬と建築家 藤本昌也らによる茨城県の六番池団地（1976）、会神原団地、三反田団地、小野崎団地ほか、石川県の諸江団地や秋田県でも生み出された。公共の分譲住宅として、東京多摩ニュータウンのタウンハウス諏訪（1979）、京都の高野第2団地（1980）、大阪の庭代台タウンハウス（1976）など続々と建設された。
1980年代の後半に入ると、バブル経済による地価高騰によってタウンハウスの成立する市場は失われていった。タウンハウス形式では中堅所得層の資金負担の限界を超えるようになり、住宅価格を下げるために中高層住宅あるいは超高層住宅へと課題が移っていった。都市の郊外では、工事費が割安な木造の一戸建て住宅を好むニーズが根強く、しだいにタウンハウス建設は下火になっていった。
青森県道252号五所川原停車場線
青森県道252号五所川原停車場線（あおもりけんどう252ごう ごしょがわらていしゃじょうせん）は、青森県五所川原市を通る一般県道である。
青森県道252号五所川原停車場線 概要
五所川原駅前から国道339号・交点（大町交差点）まで約200mの短距離路線で、駅前には弘南バスのバスターミナルがある。
毎年8月上旬に開催される五所川原立佞武多の運行コースになっており、当日は通行が規制される。
悪魔の赤ちゃん
『悪魔の赤ちゃん』（原題: It's Alive!）は、1974年にアメリカのラーコ・プロが製作したホラー映画。2008年にジョゼフ・ラスナック監督、ビジュー・フィリップス主演により『ダニエル/悪魔の赤ちゃん』としてリメイクされた。
悪魔の赤ちゃん DVD
現在、3作ともDVD発売中。この内、2と3は珍しい両面1層のメディアに収録され、A面に2、B面に3が収録される。
タズ
タズ（Taz、1967年10月11日 - ）は、アメリカ合衆国の元プロレスラー。本名、ピーター・セネルシア（Peter Senerchia）。ニューヨーク州ブルックリン出身。ヒューマン・スープレックス・マシーンのニックネームで活躍。2020年にAEWと契約し、出演者の一人となっている。
かつてWWEにてSmackDown!、ECWのカラーコメンテーターとして活動していて、強いブルックリン訛りの解説が特徴。WWE在籍時はリングネームの表記をTazzとしていた。
タズ 来歴
学生時代はレスリングおよび柔道を行っていた。
1987年にプロレスデビュー。デビュー当時のリングネームはキッド・クラッシュ（Kid Krush）、その後原始人ギミックのタズマニアン・デビル（The Tasmanian Devil）に変身。ECW前後には新日本やWARなど日本の団体にも参戦している。
1993年にECWに入団、タズマニアック（Tazmaniac）と改名。ECWでは、サブゥーとのタッグで王座を獲得したり、また抗争を行うなど中心人物の一人として活躍する。首の怪我による長期欠場後の1997年、格闘家路線のタズに改名。自らFTW王座を新設するなど団体の雰囲気に相応しいエクストリーム路線を歩んだ。メジャー団体と異なり、実力が無ければ成功できないECWに於いて凄まじい人気を誇り、また当時のアメリカ・インディー界の中で象徴の一つと言える大物技巧派レスラーであったが1999年にWWFと接触し、田中将斗（現ZERO1）、マイク・オーサムとの3ウェイダンスECW王座戦に敗北した後にWWFへと移籍。
タズ 来歴
2000年1月のWWFでのデビュー戦では、当時デビュー以来連勝を重ねていたカート・アングルと対戦し、その連勝記録を止めている。オーサムがECW王者のままWCWに移籍した2000年4月にWWEから一時的にECWにゲスト参戦し、オーサムからECW王座を奪回。ECW王者のままWWF王者トリプルHとの試合も実現している。
2000年にはヒートの解説者を務め、2001年からは退団したジェリー "ザ・キング" ローラー（後に復帰）の後任としてSmackDown!の解説も担当するようになる。アライアンスのストーリーではECW軍に所属。一時は解説と並行して試合にも出場していたが首の怪我の悪化により、2002年に現役引退し、解説業に専念。実況のマイケル・コールとSmackDown!の名物実況チームとして、長く活動することとなる。
2005年6月12日に行われたPPV "ECWワン・ナイト・スタンド" にて、全試合終了後のイベントにECW時代のコスチュームで登場した。翌2006年のECW復活に合わせてその解説者となっている。その後、2008年8月からミック・フォーリーの退団を受け、スマックダウンの解説者に復帰。
2009年3月、WWEと契約を行わず突如退団した。息子との時間が欲しいため退団したとされている。7月にTNAと契約。2015年まで番組のカラーコメンテーターを務めている。
2019年に発足した新団体AEWのカラーコメンテーターに務め、翌年にはブライアン・ケイジとリッキー・スタークスと手を組み、チームダズを結成。
タズ 得意技
レスリング、柔道のバックグラウンドがあるため、関節技、投げ技を非常に得意としていた。
タズミッション
タズが得意とするハーフネルソン・チョーク（片羽絞め）。
背後から自らの左手を相手の左脇下に差し込み、そのままハーフネルソンで捕らえながら右手を首元に回して絞め上げる。ボディシザーズで捕らえられればもはや脱出は不可能。
タズミッション・プレックス
ハーフネルソン・チョークスープレックス
アングリーマンズ・クローズライン
ブルックリン・ブート
ランニング・ビッグブート
コンクリートクラッシュ
ダブルレッグスラム
タズ 獲得タイトル
WWE
ECW
CWA
IWCCW
PWI
ネヴィル・マスケリン
ネヴィル・マスケリン（英: Nevil Maskelyne、1732年10月6日 - 1811年2月9日）はイギリスの天文学者である。1765年から1811年の間、5代目のグリニッジ天文台の台長になった。月距法（月の運行表をもとに経度を計測する方法）による経度の測定法の実用化につとめた。ジョン・ハリソンの機械時計による経度測定法と争った。
ネヴィル・マスケリン 業績
1760年シリウスの位置の揺らぎを調べた。1761年、セントヘレナ島での金星の日面通過の観測を行った。セントヘレナ島への航海の途中で月距法による緯度計測を評価した。1763年に『英国航海者ガイド』を出版し，経度決定法の普及を行った。1772年スコットランドのシェハリオン山（en）のまわりで山の質量による重力の方向の変化を測定することにより地球の密度を推定するシェハリオンの実験をおこなった。この測定結果からチャールズ・ハットンは地球の密度を4.5と見積もった。（実際には5.5程度）
ときめきワイド
ときめきワイドは、STVラジオで1985年から2013年3月まで生放送されていたラジオ番組。放送最終のタイトルは、みのやと佳子のときめきワイド。
時代によって全体を一人のパーソナリティが仕切るワイド方式になる場合と、複数の番組を合わせたコンプレックス形式になる場合があった。
ときめきワイド 放送時間
月曜〜金曜日 12:00〜14:55（2011年4月〜最終回まで）
ときめきワイド 沿革
1985年 - 12:00 - 16:00の4時間番組「ときめきワイド」として放送開始。1時間ずつの4部構成で、12時台「喜瀬ひろしのどんと歌謡曲」と15時台「喜瀬となおこの歌謡パレード」を喜瀬浩（15時台パートナーに堺なおこ、のちに織田亮子、船守さちこ）、13時台「準基と淳子の1時が万事」・14時台「もっと昼下がり」を、工藤準基と山上淳子が担当。留守番電話で24時間メッセージを受け付ける「おきTEL君」開始（13・14時台で紹介）。
2006年
4月 - 「元気ジンジン」が終了。13・14時台は「午後もトコトン」として、みのや雅彦・急式裕美が担当。
10月 - 番組名が「喜瀬ひろしのときめきワイド」から、冠を取って「ときめきワイド」のみになる。さらに、12時台「喜瀬ひろしのどんと歌謡曲」、13・14時台「みのや雅彦の午後もトコトン」とタイトル変更。レポーターが岡本から藤井孝太郎に交代。10月23日〜27日まで喜瀬がリフレッシュ休暇。ピンチヒッターとして、どんと歌謡曲をみのや雅彦が担当（午後もトコトンもふくめて3時間担当）。ヒットパレードを吉川典雄が月〜木、横井健一が金曜日を担当した。
ときめきワイド 沿革
2010年
4月 - 鈴木亜紀がアシスタントに加入。月〜水：高山、木・金：鈴木の体制となる。
10月 - 鈴木亜紀が番組を卒業し、再びみのや・高山コンビとなる。また番組タイトルも「みのやと幸代のときめきワイド」に改称され、一部コーナーのリニューアルが図られた。レポーターは藤井が別コーナーに異動のため、神谷誠に交代。なお、当初高山が体調不良で休むことがあり、卒業したばかりの鈴木がピンチヒッターとして番組に呼び戻されることもあった。
2011年
1月 - 1月10日12:00 - 13:00 JSTに、STVラジオ分社化後で初となる「ホリデースペシャル」『McDonald's Big America2 presents DJマサのビバ!アメリカ』を、洋楽に詳しい帰国子女DJマサ（みのやとは別人設定）がナビゲートし、高山がアシスタントを務めた。
10月 - 高山幸代が産休に入るため9月30日で番組を卒業し、内山佳子がアシスタントに加入した。
ときめきワイド 竹丸・なおこの花まる金曜日
1996年より放送開始。午前の河村通夫の桃栗金曜日と同時に金曜編成として開始。桂竹丸と堺なお子のコンビで13:00～18:00の5時間の放送。中継レポーターは柳澤利幸→吉川典雄。2000年9月放送終了。
主なコーナー
ときめきワイド 聴取率
ビデオリサーチの札幌地区民放4局合同ラジオ個人聴取率調査（6月・12月に各7日間ずつ実施）において、1985年の放送開始以来、長らく同時間帯ラジオ番組トップを維持。
しかし2006年上期調査で、HBCラジオの『カーナビラジオ午後一番!』に初めて敗れた。その後も「カーナビ〜」優位の状況が続いており、2008年の調査では2回とも「カーナビ〜」が同時間帯単独トップを獲得。さらに2009年6月調査では、「カーナビ〜」だけではなく、同年4月1日に放送を開始したばかりのAIR-G'の『lief』にも敗れるという事態となった（1位：『カーナビラジオ午後一番!』2.8%、2位『lief』2.5%、3位『ときめきワイド』2.3%）
しかし、2010年6月調査では12時台と2時台で、4年ぶりのトップとなるが、同年12月の調査では再びHBCラジオに負けて2位となった。2012年12月調査でも『lief』には勝利するものの『カーナビ〜』には0.7%差で大差をつけられて2位となった。
裁判所書記官
裁判所書記官（さいばんしょしょきかん）とは、裁判所において、裁判の記録や調書などを作成・保管することを固有の事務とし，裁判事務において，裁判官による判断・指揮（裁判・訴訟（手続）指揮））自体を除く諸般の事務の中核を成す裁判所職員。
裁判所書記官 概要
裁判所書記官によって作成される調書は、法廷でどのようなことが行われたかを公に証明する唯一の文書であり、調書には強い効力が認められる。裁判所書記官の基本的立場は裁判所法（60条）において定められている他、具体的職務は以下の｢職務｣に記載のとおり、主に民事訴訟法（平成8年法律第109号）および刑事訴訟法（昭和23年法律第131号）に記されている。
元来、裁判所書記官は、裁判手続・記録の「公証者」という役割と、裁判官の「補助者」という役割があり、そのうちで後者（この補助者としての役割には、裁判官以外の利害関係人（当事者（代理人である弁護士・司法書士や訴訟を追行する検察官を含む。）との間で連絡調整・手続案内をする外、内外（当事者以外の事件の関係者（刑事収容施設、少年鑑別所、児童相談所等）及び裁判所内の関係部署等（訟廷事務室、事務局、家庭裁判所調査官その他の裁判所の関係部署・職員））に対する折衝や調整が相当の割合を占めている。）の方の印象が強いようである。
裁判所書記官 概要
このうち、前者の役割は裁判所書記官固有の権限であり、裁判官といえども代わることはできない。裁判所法第60条第5項の「裁判所書記官は、口述の書取その他書類の作成又は変更に関して裁判官の命令を受けた場合において、その作成又は変更を正当でないと認めるときは、自己の意見を書き添えることができる」との規定はこの表象とも言えるであろう（これ以外にも、裁判所書記官が、裁判官の命を受けて事務を処理しなければならないとしても、裁判所書記官が行わなければならないとされる事務が規定されている。）。
さらに近年、司法制度改革に合わせて、裁判官の権限から裁判所書記官の権限に移管されたものもあり、裁判所書記官の役割は重要なものとなっている。例としては、民事訴訟における督促手続などがある（ただし、今までも訴訟進行に関しては裁判官と二人三脚であったので、それについて法律が追認したともいえる。また、不服申立等の機会を通じて裁判官の判断を経る可能性があることを前提として、第一次的に判断するため、司法補助官としての機能を有しているとされる）。
裁判所書記官 任官
裁判所書記官の職務は、裁判官を補佐して裁判の円滑な進行を実現するものであるから、高度の法律的な知識を必要とする。そのため、裁判所事務官等として裁判所に採用された後、裁判所職員総合研修所書記官養成課程入所試験（もしくは書記官任用試験）に合格したうえで一定の研修等を受けて、初めて裁判所書記官としての資格を得ることができる。その後は、書記官としての道以外に、さらに試験を受ける事により、簡易裁判所判事や執行官、副検事などへの道も開かれている。
なお、研修施設としては、2004年（平成16年）4月から裁判所書記官研修所と家庭裁判所調査官研修所が統合され、埼玉県和光市に裁判所職員総合研修所が開設された。書記官養成課程は、法学部（法科大学院履修者を含む。）卒業者が対象の第一部（研修期間約1年）、それ以外の者が対象の第二部（研修期間約2年）があり、前者はおよそ160～240名、後者は100名程度である（想定される欠員の状況により年により異なる。）。毎年3月頃までに研修を修了し、全国の裁判所で裁判所書記官として4月から任官する。
裁判所書記官 職務
裁判所法における職務（第60条）
裁判所の事件に関する記録その他の書類の作成及び保管その他他の法律において定める事務を掌る。
前項の事務を掌る外、裁判所の事件に関し、裁判官の命を受けて、裁判官の行なう法令及び判例の調査その他必要な事項の調査を補助する。
口述の書取その他書類の作成又は変更に関して裁判官の命令を受けた場合において、その作成又は変更を正当でないと認めるときは、自己の意見を書き添えることができる。
民事訴訟等における職務
事件に関する調書・記録の作成および保管（裁判所法60条2項、民事訴訟法160条（参考：同法91条））
訴訟費用額の算定（民事訴訟法71条）
送達事務（民事訴訟法98条2項、100条、107条）
支払督促の発付等（簡易裁判所書記官、民事訴訟法382条～396条）
執行文の付与（民事執行法26条）
法令及び判例の調査その他必要な事項の調査の補助（裁判所法60条3項）
民事執行手続における物件明細書（民事執行法62条）及び配当表の作成（同法85条5項）
事件の進行管理（民事訴訟規則61条2項、63条1項、162条2項等）
裁判所書記官 職務
刑事訴訟における職務
事件に関する調書・記録の作成および保管（裁判所法60条2項、刑事訴訟規則37条）
送達事務（刑事訴訟法54条）
調書判決の作成（刑事訴訟規則219条）
無罪判決確定等の場合の被告人に対する補償額の計算（刑事訴訟規則138条の3）
法令及び判例の調査その他必要な事項の調査の補助（裁判所法60条3項）
事件の進行管理（刑事訴訟規則178条の3、同条の9等）
裁判所書記官 服務
裁判所書記官の服務は、裁判所書記官に特別に定められるものの他、裁判所職員臨時措置法に基づき、国家公務員法及び国家公務員倫理法における一般職職員の服務（国家公務員法においては法96条から法106条）が準用されるようになっている。
裁判所書記官 懲戒
裁判所書記官の懲戒は、裁判所職員臨時措置法に基づき、国家公務員法における一般職職員への懲戒が準用されるようになっている。
裁判所書記官 大法廷首席書記官等
「大法廷首席書記官等に関する規則」（昭和29年最高裁判所規則第9号）により、大法廷首席書記官等は裁判所書記官から命ぜられている。総括主任書記官以上は最高裁判所が命じ、主任書記官以下は高等裁判所が命じるものとされている。（大法廷首席書記官及び小法廷首席書記官について規則1条2項、訟廷首席書記官について規則2条2項、首席書記官について規則3条3項、知的財産高等裁判所首席書記官について規則3条の2第2項、次席書記官について規則4条2項、総括主任書記官について規則4条の2第2項。主任書記官について規則5条2項、訟廷管理官について規則6条3項、裁判員調整官について規則6条の2第2項。）
裁判所書記官 大法廷首席書記官等
大法廷首席書記官最高裁判所にのみ置かれる。最高裁判所の裁判所書記官の一般執務について指導監督し、かつ、訟廷事務をつかさどる（規則1条3項）。
小法廷首席書記官最高裁判所にのみ置かれる。当該小法廷に配置された裁判所書記官の一般執務について指導監督する（規則1条4項）。
訟廷首席書記官最高裁判所にのみ置かれる。大法廷首席書記官の命を受け、訟廷事務をつかさどる外、大法廷及び小法廷の庶務に関する事項を整理する（規則2条3項）。
首席書記官各下級裁判所に置かれる（簡易裁判所については最高裁判所の指定する一部の簡易裁判所のみに置かれる）（規則3条1項及び2項）。裁判所によっては、民事、刑事、家事、少年と分かれることもある。裁判所書記官及び裁判所速記官の一般執務について指導監督し、かつ、訟廷事務をつかさどる（規則3条5項）。
知的財産高等裁判所首席書記官知的財産高等裁判所にのみ置かれる。知的財産高等裁判所の裁判所書記官の一般執務について指導監督し、かつ、訟廷事務をつかさどる（規則3条の2第3項）。
裁判所書記官 大法廷首席書記官等
次席書記官最高裁判所の指定する一部の下級裁判所に置かれる（規則4条1項）。裁判所書記官及び裁判所速記官の一般執務（簡易裁判所の民事の次席書記官及び刑事の次席書記官にあつては、裁判所速記官の一般執務を除く。）についての指導監督及び訟廷事務に関し、当該裁判所の民事の首席書記官又は刑事の首席書記官を助ける（規則4条3項）。
総括主任書記官最高裁判所の指定する一部の地方裁判所に置かれる（規則4条の2第1項）。当該部又は部とみなされるものに配置された主任書記官並びにその指導監督を受ける裁判所書記官及び裁判所速記官の一般執務について指導監督する（規則4条の2第3項）。
裁判所書記官 大法廷首席書記官等
主任書記官各下級裁判所に置かれる。当該部又は部とみなされるものに配置された裁判所書記官及び裁判所速記官の一般執務（主任速記官の置かれている部又は部とみなされるものにあっては、これに配置された裁判所速記官の一般執務を除く。）について指導監督する（規則5条3項）。高等裁判所、地方裁判所及び家庭裁判所の支部（知的財産高等裁判所及び次席書記官の配置された支部を除く。）又は簡易裁判所（首席書記官が置かれた簡易裁判所を除く。）の主任書記官が二人以上であるときは、上席の主任書記官が、当該支部又は簡易裁判所の裁判所書記官及び裁判所速記官の一般執務について指導監督し、かつ、訟廷事務をつかさどる（規則5条4項）。高等裁判所、地方裁判所及び家庭裁判所の支部又は簡易裁判所の主任書記官が一人であるときは、その主任書記官が、当該支部又は簡易裁判所の訟廷事務をつかさどる（規則5条5項）。
訟廷管理官各下級裁判所に置かれる（簡易裁判所については最高裁判所の指定する一部の簡易裁判所のみに置かれる）（規則6条1項及び2項）。裁判所によっては、民事、刑事、家事、少年と分かれることもある。その下に配置された裁判所速記官の一般執務について指導監督し、かつ、首席書記官、知的財産高等裁判所首席書記官、上席主任書記官、主任書記官の命を受けて訟廷事務（裁判員調整官の置かれている地方裁判所にあつては裁判員及び補充裁判員の選任に関する訟廷事務を、速記管理官の置かれている地方裁判所にあつては速記に関する訟廷事務をそれぞれ除く。）をつかさどる（規則6条4項）。
裁判員調整官地方裁判所及び最高裁判所の指定する地方裁判所の支部に置かれる。刑事首席書記官又は刑事の事務を取り扱う上席の主任書記官の命を受けて裁判員及び補充裁判員の選任に関する訟廷事務をつかさどる（規則6条の2第3項）。
法廷首席書記官､小法廷首席書記官､訟廷首席書記官、首席書記官、知的財産高等裁判所首席書記官、次席書記官、総括主任書記官、主任書記官、訟廷管理官、裁判員調整官の権限は、裁判所法その他の法令に定める裁判官、裁判所書記官及び裁判所速記官の権限に影響を及ぼし、又はこれを制限することはない（規則8条）とされている。
裁判所書記官 その他
各裁判所における民事訴訟等での予納郵券や郵送費用に用いるための電子納付等された保管金の全体的な管理については、民事訴訟費用等に関する法律29条1項の最高裁判所が指定する裁判所書記官（基本として各裁判所で1人）が責任者として取り扱う事になっている。（電子納付については他に裁判所の事務局部門の会計担当も関係するが、基本的には取扱いについてはこの最高裁判所が指定する裁判所書記官が職務として取り扱う事とされている。）（なお、個別の事件での事務については、各事件の担当裁判所書記官が担当する。）
2013年、最高裁判所大法廷首席書記官に女性初となる曽根啓子が就任した。
全て手書きだった時代には書類作成のために達筆な者が書記として採用されていた。
外治法
外治法（がいちほう）とは、中国やインドなどアジア地域の伝統医学において、薬浴、鍼灸、指圧など皮膚に対するアプローチを内容とする治療法を指す概念。製剤（中医薬、漢方薬）の内服、薬膳などの食養法による内治法に対する概念である。
外治法 概説
東洋医学には証に基づく治療を意味する「弁証論治」の考え方があり、望診、聞診、問診、切診（脈診、腹診など）から導き出される「証」に基づき漢方や薬膳（内治法）、鍼灸（外治法）などの治療方針が決定される。
外治法には、治療開始後の作用出現あるいは治療中止時の消退が迅速であるため、治療の調節性に優れる特徴がある。
内治法や外治法には一定の地域性もあり、モンゴル医学の外治法は硬治法、強治法（強刺激）及び柔治法の三種類に分けられるが、柔治法の中の外部療法などには遊牧生活から発した療法がみられる。
外治法 主な外治法
清代の医学者である呉尚先によれば、主なものとして以下の方法がある。
その他
砸…按摩の一種。足の踵で患部や穴位を叩く。
捏…按摩の一種。患者の脊柱の両面や臀部を指でつねる。
坐…細かく砕いた薬物を炒って布で包んだものの上に患者を座らせて布と臀部を接触させる。主に全身性疾患や衰弱した病人に用いる。
臥…炒った薬物を敷いた上に患者を横臥させる。坐と同様に全身性疾患や衰弱した病人に用いる。
踏…患者に治療道具を踏ませる。青竹踏みと同じ要領である。
火缶…道具を用いて皮膚に吸い付けて、膿や悪血を吸い出す。吸い玉（吸角）と同じ要領である。
フランケンシュタイン (1931年の映画)
『フランケンシュタイン』（原題：Frankenstein）は、1931年にアメリカ合衆国のユニバーサル映画が製作したホラー映画。メアリー・シェリーの小説『フランケンシュタイン』の映画化作品。主演コリン・クライブ、監督ジェイムズ・ホエール。
本作は世界的に大ヒットし、モンスター役を演じたボリス・カーロフもまた、怪奇スターとして世界にその名を知られた。スティーヴン・ジェイ・シュナイダーの『死ぬまでに観たい映画1001本』に掲載されている。
フランケンシュタイン (1931年の映画) ストーリー
フランケンシュタイン男爵家の嫡男である若き科学者ヘンリーは、生命創造の研究に没頭していた。ヘンリーは助手のフリッツと共に墓地から盗み出した死体を接合し、彼に恩師であるウォルドマン教授の研究室から人間の脳を盗んでくるように指示する。同じ頃、行方不明になったヘンリーの身を案じる婚約者のエリザベスは、共通の友人ヴィクターと共にウォルドマンの元を尋ね、ヘンリーが生命の創造を行っていることを聞き出す。三人はヘンリーが籠る山奥の塔に向かい、彼の実験に立ち会うことになる。嵐の雷光を利用して高圧電流を浴びせられた死体は生命を得て目覚め、ヘンリーは狂喜する。
ウォルドマンは生き返った怪物を破棄するように求めるが、ヘンリーは実験を続けようとして拒否する。しかし、フリッツが盗み出した脳が殺人者のものだと聞かされ戸惑いを感じる。その時、地下室からフリッツの叫び声が聞こえ、二人が地下室に向かうとフリッツは怪物に殺されていた。ウォルドマンは劇薬で怪物を殺そうとするが、反撃に遭い二人とも負傷する。劇薬を注射された怪物は気絶し、ヘンリーは彼の身を案じて駆け付けた父フランケンシュタイン男爵やエリザベス、ヴィクターに助け出される。ヘンリーは怪物のことを忘れ、エリザベスとの結婚を決意する。