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口蹄疫 防疫・対策
2007年には農家の通報が午前6時に直接、環境・食料・農村地域省 (DEFRA) に入り、その段階で英国内すべての牛の移動停止、検査完了が12時、殺処分完了が夜8時と、発生その日のうちにすべて完了した。
口蹄疫ワクチン（英国メリアル社製Aftopor）は存在するが、基本的に使用しない（異なる見解あり）。その理由は
などである。相当程度流行した場合は考慮と議論の対象になり、法整備がされ備蓄（O型70万ドーズ、35万頭分）があるので利用可能である（2010年日本の例では、5月22日から10km制限区域内に殺処分前提の全頭接種が始まった）。
外国では成功例（2000年のオランダなど）と失敗例（アルゼンチンなど）の両方がある。特にオランダの場合、英国で700万頭の被害が出る流行の飛び火を押さえ込んだので印象的である。
口蹄疫 防疫・対策
利点は、処分が間に合っていない対策として「時間稼ぎ」できる点とされる。特に豚からのウイルス拡散量が格段に減少するとされる。しかし「地域限定での全頭殺処分」は制圧の切り札のように見えるが、農家からの拒否反応があることや、財産権や家畜伝染病予防法など法律上色々困難があり、農家や地域に与える有形無形の打撃など未経験分野であり、その対応が困難であった。（国の経済援助で解決。）また処分頭数があまりにも多くなるため（2010年の日本の例では、5月中旬の10km圏では15万頭程度）、人員・資材・機材・敷地の確保や、それらの衛生確保も難しい。さらに実行した場合にウイルスが既に広範囲・高濃度で拡散済みであるので、制圧できるか疑わしいところがある。
農水省が発表した情報を農研機構（旧動衛研）がまとめた「日本の口蹄疫情報」の中で、「口蹄疫防疫に使う消毒薬の作り方」として「4%炭酸ソーダ（炭酸ナトリウム）（Na2CO3）液」を挙げ、ホルマリンおよび他の消毒剤と混ぜないこと、容器は金属製、ポリエチレン製いずれでもかまわないことが付記されている。また、「海外悪性伝染病防疫要領」に記載されているその他の消毒薬」として、2%苛性（カセイ）ソーダ(NaOH)（水酸化ナトリウム）、2%苛性カリ（KOH（水酸化カリウム）、10%ホルマリンを挙げている。
市販消毒薬で、口蹄疫ウイルスに対する明らかな効果が認められたものは下記の通り（濃度は外部リンク先参照）。
地面の表面がムラなく白くなる程度の地面への消石灰の散布が、基本として強く奨励されている。
2010年の宮崎県での流行時、公的農場において消毒に逆性石けんを主用していた例があった。（4月28日確認、10例目、豚の1例目。宮崎県畜産試験場川南支場）
現行の宮崎県の農場衛生管理マニュアル（要約版）（2010年11月作成、2011年1月最終報告発表後閲覧、全文はネット上にない）でも逆性石けんによる消毒が一番目に推奨されている。「②逆性石けん等の消毒液を噴霧するか、浸漬しましょう。」
（注）
口蹄疫 事例
2001年にイギリスで約2000件の感染が確認されることになり2001年総選挙の1ヶ月延期などの影響が出た。翌2002年に調査報告が出て政府の危機管理が問われた。その中では (1)移動禁止の3日の遅れと (2)ワクチン接種のおくれなどから、感染が広範囲に広がり、毎日50件の感染が報告されるまでに拡大した。感染家畜は殺傷されるだけでなく、感染を防ぐ為には焼却処理が施されなければならなく、これほど大規模な家畜の死体の焼却場への輸送などは役所の手に余った。最後には軍が出動して感染発生地点より半径3キロ以内の全家畜をその場で殺傷・焼却・土葬処分する処置がとられ週に80,000 - 93,000頭の家畜が処理されその焼き焦げた死体が積み上げられた姿がテレビに放映された。殺傷された家畜の総数は一千百万頭。被害総額は畜産業だけでなく検問などで交通が制限された為に観光業にもおよび8Billionポンド。当時の為替レート（1/175）で日本円に換算すると一兆四千億円ほどの経済被害を生じた。
1967年の教訓は生かされなかったが、2007年に生かされた。
咸康 (東晋)
咸康（かんこう）は、東晋の成帝司馬衍の治世に行われた2番目の元号。
335年 - 342年。
孟光 (蜀漢)
孟 光（もう こう、生没年不詳）は、中国後漢末期から三国時代にかけての政治家。字は孝裕。司隷河南尹洛陽県の人。太尉孟郁の一族。
孟光 (蜀漢) 事蹟
霊帝の末年に講部吏となり、献帝の長安遷都の際に益州へ逃げ、劉焉父子から客礼をもって待遇された。
劉備の益州平定後は議郎に任命され、許慈らとともに宮中儀礼の制定にあたる。
建安25年（220年）、群臣の一人として劉備に皇帝に即位するよう上表した。
劉禅が即位すると符節令・屯騎校尉・長楽少府となり、その後大司農に昇進した。
延熙9年（246年）秋、大赦令が出されると、孟光は大将軍の費禕を「そもそも、恩赦とは国家が衰退して困窮が極まった時にやむを得ず行うものです。現在、陛下は慈悲深く賢明であり、百官は職務に励んでいます。いかなる理由があって、たびたび恩赦を行って悪人どもに恵みを与えるのですか」と満座の席で批判した。費禕はこれに反論できず、ただ謝罪するばかりだった。
孟光が他人を批判する時はいつもこの調子であったので周囲から嫌われており、鐔承・裴儁など年功で劣る者たちより出世は遅れることとなった。
ある事件に連座して免官され、九十余歳で死去した。
孟光 (蜀漢) 人物
博識で古典に明るく、あらゆる書物を読破していた。『三史』（『史記』・『漢書』・『東観漢記』）の研究に意を注ぎ、漢王朝の古い制度に詳しかった。『公羊春秋』を好んで『左氏春秋』を批判し、来敏と両伝の優劣を議論するたびに、孟光は大声で自説を捲くし立てていたという。
陳寿は「孟光は博学で知られ、徳行で称賛を受けることはなかったが、一代の学者であった」と評している。
ヴェネツィア・ジュリア
ヴェネツィア・ジュリア（イタリア語: Venezia Giulia、ヴェネト語:Venèsia Jułia、フリウリ語:Vignesie Julie、スロベニア語・クロアチア語:Julijska krajina、ドイツ語:Julisch Venetien）は、 現在のイタリア・スロベニア・クロアチアにまたがる歴史的な地域を指す、イタリア側からの呼称。アドリア海に面し、イストリア半島、クラス地方（カルスト地方）、イゾンツォ川流域を含む地域で、主要都市としてトリエステがある。第一次世界大戦後から第二次世界大戦終結までの時期は全域がイタリア王国の領土であった。
もともとこの地域にはイタリア人・スロベニア人・クロアチア人などが暮らしており、第一次世界大戦まではオーストリア＝ハンガリー帝国の領土であった。第二次世界大戦後はイタリアとユーゴスラビア（スロベニア・クロアチア）によって分割された。現在、イタリア領に残っている地域はフリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州の一部となっている。
ヴェネツィア・ジュリア 名称
「ヴェネツィア・ジュリア」の名は、イタリアの言語学者グラツィアーディオ・アスコリ (it:Graziadio Isaia Ascoli) が1863年に用いたのがはじまりである。もともとは、ローマ帝国におけるウェネティア・エト・ヒストリア行政区 (it:Regio X Venetia et Histria) を地理的・文化的なまとまりから以下の3つに分けたうちのひとつであった。
「ジュリア」は、この地域の北部を走り、古代ローマ時代にはイタリア本国の東北の境界を構成したジュリアン・アルプス山脈にちなむものである。なお、ジュリアン・アルプス山脈の名はユリウス・カエサルに由来している。「ヴェネツィア・ジュリア」を含む「三つのヴェネツィア（トレ・ヴェネツィエ）」 (it:Tre Venezie) は、19世紀後半以降のイタリア統一運動（イレデンティズム）運動の中で、この地域のイタリアへの帰属を主張する名称として政治的な色彩を帯びることになった。
ヴェネツィア・ジュリア 名称
オーストリアの統治下では、「沿海地方」を意味するキュステンラント（ドイツ語: Küstenland）と呼ばれていた。また、「沿海地方」を意味する他言語での呼称、リトラル（ロマンス諸語：Littoral, Litoral）、プリモリェ（スラヴ語派：Primorje）も用いられた。
英語においては、オーストリア領時代は「オーストリアン・リトラル」 (Austrian Littoral) と称するが、とくに第二次世界大戦後のこの地域を指す名称としては、周辺諸国から政治的に中立的な呼称として「ジュリアン・マーチ」 (Julian March) が使われる。マーチ（March）は「辺境地方」「国境地帯」の意味である。そのスロベニア語・クロアチア語形が「ユリイスカ・クライナ」（Julijska Krajina）、ラテン語形が「カルシア・ジュリア」（Carsia Giulia）である。
ヴェネツィア・ジュリア 歴史
中世、アドリア海沿岸のイストリア半島の大部分はヴェネツィア共和国の版図に属したが、自治都市トリエステはヴェネツィアへの対抗上ハプスブルク家の保護下に入った。1797年のカンポ・フォルミオ条約によってヴェネツィア共和国が解体されると、この地域はオーストリア（ハプスブルク家）の領有となる。その後、フランス帝国下のイリュリア州に編成された時期を経て、1813年にオーストリアが占領、1815年のウィーン議定書でオーストリア帝国の領土として認められた。
以後、第一次世界大戦終了に至るまで、重要な港湾都市トリエステを擁するこの地域は「キュステンラント」 (Austrian Littoral) と呼ばれ、オーストリア帝国（1867年以降はオーストリア＝ハンガリー帝国）の領土（オーストリア帝冠領）であった。キュステンラントは、帝国自由都市トリエステ、ゴリツィア・グラディスカ伯国 (Gorizia and Gradisca) 、イストリア辺境伯領の3地域から構成され、トリエステの総督がこれらの地域を統治した。1910年の時点で、キュステンラントの面積は 7969 km²、人口は 89万4287人であった。
ヴェネツィア・ジュリア 歴史
イタリア人は概して都市部・沿海部に居住し、スロベニア人とクロアチア人は内陸部に多く住んでいた。1910年に行われた国勢調査による母語別の人口調査によると、キュステンラント全域においてイタリア語話者（約6～7.5万人のフリウリ語話者を含む）が35万6676人で人口の40％を占め、ついでスロベニア語話者27万6398人（31％）、クロアチア語話者17万2784人（19％）、ドイツ語話者2万9077人（3％）が続く。
19世紀のイタリア統一運動の結果、1861年に建国されたイタリア王国は、さらにイタリア人が居住する全地域の統一を目指した（民族統一主義、イレデンティズム）。
1863年、ゴリツィア出身の言語学者グラツィアーディオ・アスコリは、ローマ帝国におけるヴェネツィア・ヒストリア地方 (it:Regio X Venetia et Histria) を地理的・文化的なまとまりから3つに分けた地域区分を提唱した。すなわち、
であり、これが「ヴェネツィア・ジュリア」という地域名のはじまりとなる。
ヴェネツィア・ジュリア 歴史
1866年、普墺戦争に連動してオーストリアとの戦争（第三次イタリア独立戦争）が行われた結果、イタリア王国はヴェネツィアを含むヴェネト州の「回収」に成功したが、イゾンツォ川流域や、トリエステを含むイストリア半島など、キュステンラント一帯はオーストリア領として残された。イタリアはこれらの地域を「未回収のイタリア」とし、領有を求め続けた。「ヴェネツィア・ジュリア」の名は、この地域のイタリアへの帰属を主張する名称として政治的な色彩を帯び、広く用いられるようになった。
ヴェネツィア・ジュリア 歴史
第一次世界大戦において、イタリアは三国同盟に加わりながら当初は中立の立場をとっていたが、1915年4月にイギリス・フランスなどの協商国と「未回収」地域のイタリア編入を認める密約（ロンドン条約）が結ばれると、一転協商国側に立った。1915年5月にはオーストリアに宣戦してイゾンツォ川流域で戦闘を開始、以後2年半に及ぶ長い戦いを繰り広げた（イゾンツォの戦い参照）。1917年10月24日からカポレット（現在のスロベニア領コバリード）で行われたカポレットの戦いで、イタリア軍はオーストリア軍・ドイツ軍に大敗を喫して敗走、イゾンツォ川流域はオーストリアが奪回する。しかし、1918年10月23日からのヴィットリオ・ヴェネトの戦いによってオーストリア軍の戦線は崩壊。イタリア軍は追撃を行い、11月1日にトリエステに部隊が上陸して都市を占領した。11月3日、ヴィラ・ジュスティ休戦協定が締結されてイタリア戦線の決着が行われ、イタリア軍はロンドン条約に沿って「ヴェネツィア・ジュリア」を占領した。
ヴェネツィア・ジュリア 歴史
第一次世界大戦後、連合国とオーストリアとの間で結ばれたサン＝ジェルマン＝アン＝レー条約（1919年9月10日）や、イタリア王国とセルボ・クロアート・スロヴェーヌ王国（以下、ユーゴスラビア王国）との間で結ばれたラパッロ条約 (1920年11月12日）により、オーストリア領キュステンラントの大部分は1920年にイタリア王国に編入された。ただし、キュステンラントのうち、クヴァルネル湾 (Kvarner Gulf) に浮かぶクルク島やカスタヴはユーゴスラビアに編入されている。イタリア王国はヴェネツィア・ジュリアにゴリツィア県、トリエステ県、ポーラ県を設けた。また、伝統的には「ヴェネツィア・ジュリア」とはみなされていなかったフリウリ地方のウーディネ県が、ヴェネツィア・ジュリアに含まれることもあった。
ヴェネツィア・ジュリア 歴史
フィウーメ湾の奥に位置する港湾都市フィウーメ（現・クロアチア領リエカ）は、15世紀以来ハプスブルク家の所領となっていた都市で、帝国直轄領キュステンラントには含まれていなかったが、イタリア人住民の多い都市であった。パリ講和会議でユーゴスラビアに割譲することが提案されたため、イタリアの民族主義者である詩人ダンヌンツィオが1919年9月12日に民兵を率いてフィウーメを占領する事件を起こしている（カルナーロ＝イタリア執政府参照）。ラパッロ条約でフィウーメはイタリアにもユーゴスラビアにも属さないフィウーメ自由市（フィウーメ自由国）とされたが、1924年にイタリアとユーゴスラビアの間で結ばれたローマ条約によってフィウーメ自由市は解体された。フィウーメの西部はイタリアに併合されてフィウーメ県となり、東部のスザク (Sušak) 地区はユーゴスラビアに割譲された。
イタリア王国（ムッソリーニ政権）が統治した時代、強制的同化 (Italianization) などの民族主義的な迫害が原因で、約10万人のスロヴェニア人やクロアティア人がこの地を去り、ユーゴスラヴィア領（約7万人）やアルゼンチン（約3万人）に移住していった。
ヴェネツィア・ジュリア 歴史
一方、1918年以降、ユーゴスラビア領になったダルマチア（アルバニア・ヴェネタ）からは数千人のイタリア人住民（ダルマチア・イタリア人）の移動が起こっているが、その多くはイストリアやトリエステに移り住んだ。
第二次世界大戦中の1943年9月、イタリア王国（バドリオ政権）が連合国に降伏すると、ドイツ軍が北イタリアを占領した。ヴェネツィア・ジュリアは名目上イタリア社会共和国（サロ共和国）の領域となったが、実際にはドイツ軍が支配し、アドリア海沿岸軍事地区 (Operational Zone Adriatic Coast) とされた。
1945年5月、ドイツ軍が降伏した時点で、ヴェネツィア・ジュリアの大半はチトー率いるユーゴスラビアのパルチザンが占領していた（ユーゴスラビア人民解放戦争参照）。また、重要な港湾都市であったトリエステやプーラ（ポーラ）には連合国軍も上陸した。1945年6月に暫定的に引かれた「モーガン線」 (Morgan Line) を境界として、ヴェネツィア・ジュリアは、プーラ・ゴリツィア・トリエステ・イゾンツォ川河谷やカルスト台地の主要部を含む「A地区」（連合国軍占領地区）と、それらの地区以外で面積の大部分を占める「B地区」（ユーゴスラビア軍占領地域）とに分けられた。この地域の英語名称「ジュリアン・マーチ」は、従来の「ヴェネツィア・ジュリア」に代わり、この係争地帯を指す政治的に中立な呼称として用いられるようになったものである。
1947年のパリ条約で、ユーゴスラビア社会主義連邦共和国はその占領地域の大部分を領土として認められ、イストリア半島のプーラも獲得したが、トリエステ周辺は国際連合管轄下のトリエステ自由地域として依然分割占領状態が続き、帰属問題が棚上げされた。
ユーゴスラビア占領地域からは、1947年頃までにほぼ全てのイタリア人の住民がイタリアへと去っていった。ユーゴスラビア当局による迫害の結果生じたイストリア難民 (Istrian exodus) の数には議論もあるが、イタリアの論者からは25万～35万人という数が示されている。
1954年、イタリアとユーゴスラビアがロンドンで結んだ協定によって、トリエステ自由地域北部（A地区）におけるイタリア、トリエステ自由地域南部（B地区）におけるユーゴスラビアの施政権それぞれが相互に承認された。1975年にオージモ条約により、A地区・B地区それぞれがイタリア領・ユーゴスラビア領として確定されるとともに、ユーゴスラビアはトリエステ港への自由なアクセスを保障された。
スロベニア・クロアチアの境界線は1946年、ユーゴスラビア連邦を構成する共和国の境界線として引かれた。この境界線は、1991年に独立を宣言し主権国家となったスロベニア・クロアチアの国境線となった。
「ヴェネツィア・ジュリア」は、イタリアのフリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州に名を残している。イタリア側に残ったヴェネツィア・ジュリアは、現在のゴリツィア県・トリエステ県の範囲とほぼ一致している（約679km²）。スロベニアはプリモルスカ地方、クロアチアはイストラ郡・プリモリェ＝ゴルスキ・コタル郡として、この地域を統治している。
21世紀初頭、旧ユーゴスラビア地域における民族的なイタリア人の人口は、クロアチアで1万9636人（全人口の0.4％、2001年現在）、スロベニアで2,258人（全人口の0.11％、2002年現在）である。クロアチアには、人口 785人中51.2％（2001年現在）をイタリア人が占めるグロジュニャン (Grožnjan) や 1873人中37.37％を占めるブルトニグラ (Brtonigla) など、少なからぬイタリア人が集住する地区も存在している。
一方、イタリア側にも民族的なスロベニア人が少なからず暮らしている。トリエステ県全コムーネやゴリツィア県の一部コムーネでは、言語マイノリティの権利がイタリアの法律によって保護されている。
ジョルジーニョ
ジョルジーニョは、ブラジル人サッカー選手によくある名前の一つ。
コスティラ郡 (コロラド州)
コスティラ郡（Costilla County）は、アメリカ合衆国コロラド州に位置する郡である。人口は3,499人（2020年）。郡庁所在地はサンルイス（San Luis）である。
コスティラ郡 (コロラド州) 歴史
コスティラ郡は1861年11月1日にコロラド州議会によって設立された原型17郡の1つである。San Miguelは郡庁所在地として選定されたが、郡庁は1863年に San Luis へ移動した。
コスティラ郡 (コロラド州) 地理
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積3,187 km2 (1,230 mi2) である。このうち3,178 km2 (1,227 mi2) が陸地で9 km2 (3 mi2) が水地域である。総面積の0.27%が水地域となっている。
コスティラ郡 (コロラド州) 人口動勢
2000年国勢調査で、この郡は人口3,663人、1,503世帯、及び1,029家族が暮らしている。人口密度は1/km2 (3/mi2) である。1/km2 (2/mi2) の平均的な密度に2,202軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人60.91%、アフリカン・アメリカン0.79%、先住民2.48%、アジア1.01%、太平洋諸島系0.14%、その他の人種29.46%、及び混血5.21%である。この人口の67.59%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は25.00%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が6.60%、25歳以上44歳以下が23.30%、45歳以上64歳以下が28.30%、及び65歳以上が16.80%にわたっている。中央値年齢は42歳である。女性100人ごとに対して男性は99.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は96.20人である。
コスティラ郡 (コロラド州) 人口動勢
この郡の世帯ごとの平均的な収入は19,531米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は25,509米ドルである。男性は22,390米ドルに対して女性は16,121米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は10,748米ドルである。人口の26.80%及び家族の21.30%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の32.40%及び65歳以上の23.30%は貧困線以下の生活を送っている。
SEXUAL×××××!
『SEXUAL×××××!』（セクシュアル－!）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの2枚目のオリジナル・アルバム。
1987年11月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルよりリリースされた。インディーズレーベルからリリースされた前作『HURRY UP MODE』（1987年）よりおよそ7か月ぶりにリリースされた作品であり、作詞・作曲はほぼ全曲で今井寿が担当、一部の曲で櫻井敦司が作詞を担当、BUCK-TICKによるセルフプロデュースとなっている。
BUCK-TICKとしては通算2枚目となるメジャーデビュー後初のアルバムであり、メンバーの意志によってレコード会社との契約通り、スタジオミュージシャンを起用せずメンバー自らの演奏がそのままレコーディングされている。「愛」をテーマにした楽曲が多く、また前作よりもメロディアスな楽曲が多く収録されている。
オリコンチャートでは最高位33位となり、インディーズシーンからメジャーデビューしたばかりの新人バンドとしては異例の売り上げとなった。また、本作からは1曲もシングルカットされていない。
SEXUAL×××××! 背景
群馬県立藤岡高等学校の生徒たちを中心に結成されたBUCK-TICKは、東京に拠点を移しライブ活動を行っていた。その後BUCK-TICKに対する世間の認知度を高めるため、太陽レコード主催者のサワキカズヲプロデュースで、インディーズレーベルからアルバム『HURRY UP MODE』（1987年）をリリースする。リリースと同日には太陽レコード所属アーティストによるイベントライブが豊島公会堂にて開催され、無名バンドしか参加していないため当初は無謀であると言われていたが、結果として予想を上回る800人を動員し成功を収めることとなった。同公演には様々なレコード会社関係者も観覧に訪れており、BUCK-TICK獲得のためそれぞれが動き出しており、サワキが窓口となって各レコード会社のディレクターと交渉を行いBUCK-TICKのメジャー・デビューが検討されることとなった。その際にメンバーはサワキに対し下記の条件を出していた。
髪型、メイク、衣装などは今まで通りのままでイメージ・チェンジはさせないこと。
メンバーはこの5人のままであること。
レコーディングにはスタジオ・ミュージシャンを起用しないこと。
プロデューサーをつけないで、自分たちでセルフ・プロデュースをやっていきたいこと。
SEXUAL×××××! 背景
上記の条件が満たされなければメジャー・デビューする必要性がないとメンバーは考えていた。最終的にレコード会社は数社に絞り込まれ、その中でもビクターは制作5部と制作2部 (Invitation) が同時に交渉に当たるなど獲得に向けて特段に力を入れていた。豊島公会堂の公演を観覧したビクター制作5部所属のディレクターである田中淳一は、BUCK-TICKの存在がこれからの音楽制作に必要不可欠であると考えていた。一方で制作2部であるInvitattion所属のディレクターである高垣健もBUCK-TICK側との交渉を進めていた。高垣はBUCK-TICKメンバーと直接会い、前述の条件をすべて了承した上で翌日から好きな時間にスタジオを自由に使用して構わないという条件も付け加えた結果、メンバーはビクターとの契約を決定した。
SEXUAL×××××! 背景
1987年6月16日には渋谷ライブインにて「BUCK-TICK現象・II」と題したライブを決行し600人を動員した。櫻井敦司は同公演の中で聴衆に対しビクターと契約したことを告げ、「これからもヨロシク!」とMCを行った。また同公演の模様を収録したライブ・ビデオ『BUCK-TICK現象（ライヴ） at 渋谷LIVE INN』が本作よりも前の9月21日にリリースされ、アルバムに先行してビデオでメジャー・デビューを果たす形となった。『HURRY UP MODE』リリースからわずか2か月でメジャー・デビューが決定したことに対して、今井寿は不思議な感覚を覚えており、また樋口豊は「プロ意識」という言葉を意識してバンドに対する責任感が強くなることを感じていた。また、メジャー・デビューすることでサワキ1人での運営が困難となることから、サワキの知り合いであった枡岡慶彦を中心にBUCK-TICKの個人事務所となる「SHAKING HANDS」が9月3日に設立された。
SEXUAL×××××! 録音、制作
本作のレコーディングは1987年7月26日から8月18日まで、アバコクリエイティブスタジオおよびスターシップスタジオ、ビクター青山スタジオにて行われた。
メンバーは制作に当たり、「日本のミュージック・シーンをかき混ぜるようなアルバムを作りたい」という思いでレコーディングを開始した。当時は「せーの!」の合言葉と共にで1発録りでレコーディングされ、ドラムおよびベース、サイドギターが問題なければ基本的にそのテイクを採用しており、ヤガミトールは「ユータとヒデがしくってなければまあOKだろうっていうレベル」と述べている。収録曲の「MY EYES & YOUR EYES」においてスネアドラムのフチを叩く「クローズド・リム」という叩き方をしているが、途中から位置がズレて音が変化している。当時は「メインの演奏が間違っていなければそれでいい」という判断だったため、再録音はされなかった。
SEXUAL×××××! 録音、制作
レコーディング・エンジニアは、後にTHE BLUE HEARTSやTHE YELLOW MONKEYを手掛けることになる山口州治が担当している。表題曲である「SEXUAL×××××!」のレコーディング中にヤガミが「スネアの音がおれの感じじゃないんですけど」と伝えたところ、山口は録音機械を止めた上で「じゃ、明日やりますから」と言い残して帰宅。ヤガミは山口を怒らせたと思い、打ち上げの時に「生意気なこと言ってすいませんでした」と謝ったら、「君たちのアルバムだから、それでいいんです。セルフプロデュースでやってるんだから、それで間違ってないですよ」と返答されたと述べている。また新人バンドということもあり、ビクター側からプロデュースの補佐的な役割として、頭脳警察のパンタのサポートなどを行っていたキーボーディストの中山努が参加することとなった。
レコーディング中には演奏ミスなどもあったが、ビクターはそれを全否定することや、スタジオミュージシャンを起用し音源を差し替えるという提案をしなかった。BUCK-TICKが持っているものを活かしつつ、どうすればより改善されるのかという試行錯誤を真剣に検討してくれたと後にヤガミは述べている。特に、アルバムタイトルはもともとは性交を意味する英語の『SEXUAL INTERCOURSE』だったが、「あまりにもストレートすぎるから、『SEXUALXXXXX！』にしたらどう？』と提案された。「SEXUAL」とは英語で「性的」という意味であり、「SEXUAL INTERCOURSE」という言葉は収録曲である「SEXUAL×××××!」の歌詞の一部として使用されている。
SEXUAL×××××! 音楽性とテーマ
本作のテーマとして「愛」を題材としたものが多いと質問されたことに対し、櫻井は男女の恋愛に限らず家庭愛でも片思いにしても個人によって微妙に異なる感覚が面白いと述べ、作詞については実体験と想像の半々であるとして、一節は実体験であっても残りの歌詞は想像や人づてに聞いた話を膨らませていると述べている。恋愛体験が豊富でなくてもラブソングは制作できるかとの質問に対し、ヤガミは恋愛経験が少なくてもそれを補うのが想像力であると述べている。櫻井はSEXだけが愛ではなく、プラトニックな純愛を描いたのが「ILLUSION」であり、その対極にある曲が「SEXUAL×××××!」であると述べ、自らの恥部を人に見せることで自らの弱い部分に重ね合わせることができるのではないかと述べている。また、「DREAM OR TRUTH」に関しては愛の両極端な部分を描いた曲であると櫻井は述べ、愛は気持ちや状況で常に上昇や下降に繋がり真実もウソになり夢も現実も紙一重であるとした上で、恋愛することに理由はないと総括している。今井は前作との違いは曲に対してメロディの乗せ方が工夫できるようになった点であると述べ、コードとメロディの組み合わせ方が自身の中で進歩したとも述べている。
SEXUAL×××××! 音楽性とテーマ
本作の音楽性に関して、書籍『BUCK-TICK ~since 1985-2011~ 史上最強のROCK BAND』では同郷の先輩格に当たるBOØWYからの影響が顕著に感じられると述べた上で、「独特のメロディセンスが光っている作品」であると記されている。書籍『B-T DATA』では「ストレートな8ビートをベースにしながらもアイデア豊富な楽曲ぞろいで、今なお色褪せない輝きに満ちたメロディがまぶしい」と記されているほか、「パンクからニュー・ウェイヴの影響を感じさせるアレンジセンスと、中性的な魅力を持つ櫻井の歌声が初々しい」とも記されている。
SEXUAL×××××! リリース
1987年11月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルから、LP、CD、CTの3形態でリリースされた。
2002年9月19日には、ビクターエンタテインメントのHAPPY HOUSEレーベルから比留間整監修によるデジタルリマスター版がリリースされ、初回限定盤にはジャケットサイズのオリジナルステッカーが付属されたほか、ボーナス・トラックとして「ROMANESQUE (released from BT)」および「SEXUAL ×××××! (another Climax Together Live)」の2曲が追加収録された。
2007年9月5日には生産限定品として、ビクター所属時代のアルバム全12作品のデジタルリマスター版が紙ジャケット仕様でリリースされた。同版には携帯サイズのロゴステッカー・シートが封入されたほか、全タイトルを一括購入すると先着で全タイトル収納ケースがプレゼントされるキャンペーンが行われた。
SEXUAL×××××! リリース
収録曲の「MY EYES & YOUR EYES」は、後にリアレンジおよび再録されたバージョンが25枚目のシングル「RENDEZVOUS 〜ランデヴー〜」（2007年）のカップリングとして収録された。2012年に行われたファン投票ではビクター、マーキュリー在籍時に発表されたシングルを除く全楽曲の中から1位に選ばれた。
後にトリビュートアルバム『PARADE II 〜RESPECTIVE TRACKS OF BUCK-TICK〜』（2012年）において、「EMPTY GIRL」をN'夙川BOYS、「SEXUAL×××××!」をacid androidがカバーした。
SEXUAL×××××! プロモーション
本作リリースと前後してBUCK-TICKを取り上げる雑誌などが増加しており、インタビューでは「なぜ髪を立てているんですか?」といった質問や、「どうやったら、そんなに髪が逆立つのですか?」「メジャーとインディーズの違いは?」などの質問が投げかけられ、口数の少ない今井や星野英彦などは取材中に一言も発しないこともあった。その代わりに樋口やヤガミがメンバーを代表するような形で質問に答えることが多くなった。後に今井は「インディーズとメジャーの違いなんて言われても、最初っからそんなの意識してなかったから答えることなんてできないよなあ」と述べており、また人見知りであった星野はインタビュアーからの質問に苦痛を感じていた。
また髪を逆立てていることに関して、「売れるために、目立とうと思ったのですか?」という質問に対して、メンバーは売れるためにバンドを組んでいるわけではなく、自分たちが良いと思ったことを実行しているだけであり、誤解と偏見が生じていることをメンバーは痛感せざるを得ない状態となっていた。
SEXUAL×××××! ツアー
本作リリース後となる1987年12月11日には、「BUCK-TICK現象III」と題された初の大ホールとなる日本青年館公演が行われた。メンバーはメジャー・デビューしてからわずか2か月足らずの状態で、最大1360人を収容する大ホールでの公演が可能であるのかを疑問視しており、またその後に予定されていた全国ツアーも含めて大ホール公演は東京のみであった。しかし10月中旬には日本青年館公演のチケットが2日間で完売したとの情報が寄せられ、メンバーは自分たちが思っている以上に注目を集めているという事態に驚愕していた。当日にメンバーは「よりBUCK-TICKらしいライブをやる」ということのみに専念し、また派手な演出や照明などはすべてメンバー自らが提案したアイデアが採用された。
その後12月19日の札幌メッセホール公演を皮切りに、12月27日の青森FREE LIVE SPACE 1/3公演まで「BUCK-TICK現象 III TOUR」と題したコンサートツアーを6都市全6公演を実施した。12月31日には新潟市産業振興センターにて行われたイベントライブ「ROCK'N'ROLL BAND STAND」に参加、5000人の聴衆の前で演奏することとなった。
SEXUAL×××××! チャート成績
本作はオリコンチャートにて最高位33位となり、登場回数は15回で売り上げ枚数は4.4万枚となった。この記録はインディーズからメジャー・デビューしたばかりの新人バンドとしては異例な売れ行きであったが、メンバー自身はこのチャート順位に関しては判断に苦しむ状態となっていた。実際にライブなどで聴衆を前にしている時とは違い、日本全国のどの程度の人間が本作を購入しているのか皆目見当もつかないことからメンバーは漠然と事実を受け入れるのみであった。
本作の売り上げ枚数はBUCK-TICKのアルバム売上ランキングにおいて17位となっている。また、2022年に実施されたねとらぼ調査隊によるBUCK-TICKのアルバム人気ランキングでは12位となった。
SEXUAL×××××! 収録曲
全作詞・作曲: 今井寿（特記除く）、全編曲: BUCK-TICK、中山努。
阿井莉沙
阿井 莉沙（あい りさ、本名：荻野 莉沙（おぎの りさ）、1987年9月10日 - ）は、日本の女優、歌手。所属事務所は、REAL MANAGEMENT。
ROMANESQUE (アルバム)
『ROMANESQUE』（ロマネスク）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの初のミニ・アルバム。
1988年3月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルよりリリースされた。前作『SEXUAL×××××!』（1987年）より4か月ぶりにリリースされた作品であり、作詞は櫻井敦司および今井寿、作曲は全曲で今井が担当し、BUCK-TICKによるセルフ・プロデュースとなっている。
1枚目のアルバム『HURRY UP MODE』（1987年）の収録曲であった「ROMANESQUE」をタイトルに据えた4曲入りの作品。「ROMANESQUE」の他にはライブでのみ演奏され未発表となっていた曲や新曲が収録されている。オリジナル盤のリリース以来、長年再リリースされず入手困難となっていたが、2019年にサブスクリプションにて全曲配信された。
オリコンチャートでは最高位20位となった。
ROMANESQUE (アルバム) 録音、制作、音楽性
本作は1枚目のアルバム『HURRY UP MODE』（1987年）の収録曲であった「ROMANESQUE」のニューバージョンと、ライブでは演奏されていたが未発表曲となっていた「AUTOMATIC BLUE」を収録し、さらに新曲を追加して発表する意図から4曲入りのミニ・アルバムとして制作されることとなった。
BUCK-TICKメンバーは「ライブでは聴くことのできない、アルバムならではのサウンド」を目指したため、CD盤のみメンバー自らがリミックスを行った「ROMANESQUE (SENSUAL PLEASURES MIX)」を収録することとなった。また、メンバーは本作を「4トラック・アルバム」とも呼んでいた。
書籍『BUCK-TICK ~since 1985-2011~ 史上最強のROCK BAND』では本作の音楽性に関して、初期の音源であり録音環境面の問題を差し引いたとしても「演奏技術や歌唱に未成熟な面が多く見受けられる」としながらも、「とにかく若い彼らの荒々しい勢いが詰まった、スリリングな作品となっている」と記されている。。
ROMANESQUE (アルバム) リリース
1988年3月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルから、12インチEP、CT、CDの3形態でリリースされた。12インチEP盤には音の出ない12インチサイズのピクチャーレコードが付属していたほか、CD盤のみボーナス・トラックとしてタイトル曲のバージョン違いが1曲追加収録されている。
ROMANESQUE (アルバム) リリース
「MISTY ZONE」と「AUTOMATIC BLUE」の2曲は本作のみに収録されており、他のビクター所属時代のアルバム作品群が数回再リリースされてきたにもかかわらず、本作は1988年のリリース以降長らく再リリースや配信がされていなかった。また、セルフカバー・アルバム『殺シノ調べ This is NOT Greatest Hits』（1992年）には、その当時までの全アルバムからバランスよく選曲された一方で、本作からは一曲も選曲されてない。その後、本作発売から約29年の時を経て、本作のみの収録となっていた曲の中から、2017年に行われたファン投票で「HEARTS」が3位にランクインし、その投票企画を選曲に反映したデビュー30周年記念のベストアルバム『CATALOGUE 1987-2016』（2017年）にて、リミックス・リマスタリングされて収録された。さらにその後、2019年4月17日のサブスクリプションサービス開始に伴い、全曲リマスタリングを施し、ダウンロード販売という形で、原盤発売から実に約31年の時を経て再リリースされた。
後にトリビュートアルバム『PARADE II 〜RESPECTIVE TRACKS OF BUCK-TICK〜』（2012年）にて、「MISTY ZONE」をcali≠gari、「ROMANESQUE」をAcid Black Cherryがカバーした。
ROMANESQUE (アルバム) ツアー
レコーディングを行ったことでライブへの欲求が出てきたメンバーのために、1988年1月24日に新宿ロフトにてシークレット・ギグが行われ、樋口豊の誕生日であったその日にバンド名を「BLUCK-TLICK」と変えて1年ぶりに同会場のステージに立つこととなった。当日はデビュー以前に演奏していた古い曲やインストゥルメンタルなどを演奏、メンバーは「デカイ場所でやれるようになっても、いつでもライブ・ハウスに戻ってライブをやりたい」と述べていた。
ROMANESQUE (アルバム) ツアー
また同年には「東北ロックサーキット」と題したコンサートツアーが、3月15日の平市民会館公演から4月7日の八戸市公会堂公演まで13都市全13公演行われた。同ツアーは1987年4月19日の日比谷野外音楽堂公演において、ステージに詰めかけた聴衆が将棋倒しとなり3人の死者を出したことで活動自粛に追い込まれたLAUGHIN' NOSEを復活させるためのイベントライブであり、ワンマンでは目立つために当時デビューしたばかりの新人バンドを前座につけることとなった。前座としてはBUCK-TICKのほかにレピッシュ、アンジー、PERSONZ、THE RYDERS、ROGUEが参加し、持ち時間は各自15分程度であった。同ツアーは次作『SEVENTH HEAVEN』（1988年）のレコーディングと並行して行われたため、東京のレコーディングスタジオとライブ予定地との往復が必要となった上に、空き時間にはテレビ番組への出演や取材が行われた。超過密スケジュールに追われたメンバーは帰宅するとすぐにベッドに倒れ込み、着替えもせずに翌朝まで熟睡するような日々を送ることとなった。
同年4月1日に行われた汐留PIT公演のチケットは発売からわずか2時間で3000枚が完売した。さらに「BUCK-TICK SHOCK TOUR」と題したコンサートツアーを4月13日の沼津ロイヤルギャラリー公演から5月30日の前橋市民文化会館公演まで18都市全20公演を実施した。櫻井はこの時期に自身の声にコンプレックスを抱いており、コンサートツアーが続くと喉が限界に達してしまうが、1本1本のライブで手抜きをすることも出来ずジレンマに陥っていた。かつてボイストレーニングを受けた際に先生から日常生活においても喉をケアしなければならないことを教わった櫻井は、この時期からツアー中は一切アルコールを摂取しないことを決定、翌日にライブがない移動日であっても摂取しないことにした。
ROMANESQUE (アルバム) チャート成績
オリコンチャートでは、最高位20位の登場回数13回で売り上げ枚数は4.5万枚となった。
ROMANESQUE (アルバム) 収録曲
全作詞・作曲: HISASHI（特記除く）、全編曲: BUCK-TICK。
シーシュポス
シーシュポス（古希: Σίσυφος、古代ギリシア語ラテン翻字: Sīsuphos、羅: Sisyphus）は、ギリシア神話に登場する人物である。長母音を略してシシュポス、シシュフォスとも表記される。コリントスの創建者。徒労を意味する「シーシュポスの岩」で知られる。
シーシュポスはテッサリア王アイオロスとエナレテーの息子で、兄弟にサルモーネウス、アタマースなどがいる。プレイアデスのひとりメロペーを妻とし、グラウコス、オルニュティオーン、テルサンドロス、ハルモスをもうけた。シーシュポスの子のうちグラウコスはベレロポーンの父である。
シーシュポスはエピュラーを創建し、エピュラーは後にコリントスの名で知られるようになった。一説には、メーデイアがシーシュポスにコリントスを贈ったともいう。また、ヘーラーに狂気を吹き込まれたアタマースに追われたイーノーとメリケルテースが海に身を投げた事件を追悼してイストミア大祭を創始した。
シーシュポス 神話
ゼウスがアイギーナを誘拐したとき、シーシュポスはアイギーナの父親である河神アーソーポスに行方を教えたとされる。シーシュポスは、娘を捜してコリントスまでやって来たアーソーポスに、「コリントスの城（アクロコリントス）に水の涸れない泉を作ってくれたら、アイギーナのことを教える」と持ちかけた。アーソーポスがペイレーネーの泉を湧き出させたので、シーシュポスは、ゼウスとアイギーナの居所を告げた（このときゼウスが恐れて岩に姿を変え、アーソーポスをやり過ごしたことは、アイアコスの項を参照のこと）。
ペイレーネーの泉は、後にベレロポーンがペーガソスを馴らした場所として知られる。
父のアイオロスが死ぬと、シーシュポスの兄弟であるサルモーネウスが、その跡を継いでテッサリア王となった。
シーシュポスは、このことに腹を立て、デルポイの神託所に伺いを立てた。与えられたお告げは、「おまえの姪と交わって子供をもうければ、その子供たちが恨みを晴らしてくれるだろう」というものだった。そこで、シーシュポスは、サルモーネウスの娘テューローを誘惑した。テューローは、やがてシーシュポスの行為が自分への愛情からではなく、サルモーネウスへの憎しみからであることに気づき、生まれた2人の子供を自分の手で殺した。
シーシュポス 神話
ゼウスは、シーシュポスをタルタロスに連行するようタナトスに命じた。その理由として告げ口の恨みがあった（ゼウスの命を受けたのはタナトスではなくハーデースだという異説もある）。
しかし、シーシュポスは言葉巧みにタナトスが持ってきた手錠の使い方を教えてくれと頼み、これにまんまと引っかかったタナトスが自分の手で実演してみせると、いきなり手錠に鍵をかけてしまった。タナトスは、死の神であると同時に死の概念そのものであった。そのため、彼がシーシュポスの家から出られなくなると、首を切られた者も八つ裂きに処された者も、誰も死ぬことができなくなった。このことで一番困ったのは、アレースである。自分の権利を侵されそうになったアレースは、タナトスを助け出し、シーシュポスを捕らえた。
その間、シーシュポスは、妻のメロペーに、決して自分の葬式を出してはならないと言い含めておいた。冥府に連れてこられたシーシュポスは、ペルセポネーに葬式が済んでいないことを訴え、自分を省みない妻に復讐するために三日間だけ生き返らせてくれと頼んだ。冥府から戻ったシーシュポスは、ペルセポネーとの約束を反故にしてこの世に居座った。やむなくヘルメースがシーシュポスを力ずくで連れ戻した。
シーシュポス 神話
シーシュポスは神々を二度までも欺いた罰を受けることになった。彼はタルタロスで巨大な岩を山頂まで上げるよう命じられた（この岩はゼウスが姿を変えたときのものと同じ大きさといわれる）。シーシュポスがあと少しで山頂に届くというところまで岩を押し上げると、岩はその重みで底まで転がり落ちてしまい、この苦行が永遠に繰り返される。
このことから「シーシュポスの岩（英:the stone of Sisyphus）」「Sisyphean labor」の語は、日本での「賽の河原」同様に「（果てしない）徒労」を意味する（この「シーシュポスの岩」については、タンタロスにも似た話が伝えられている）。
シーシュポスの末路を恥じたメロペーは、夜空に輝く星の姉妹から離れ自らの姿を隠した。
シーシュポスがコリントスにいた頃、その近くにはヘルメースの息子アウトリュコスが住んでいた。彼はシーシュポスの家畜をたびたび盗んでは自分の物にしていた。アウトリュコスは父であるヘルメースから盗んだ家畜の姿を変える力を授かっており、シーシュポスの家畜のうち、角が生えているものは角をなくし、色の黒いものを白くしたりして、盗みが誰の仕業かわからないようにしていた。
シーシュポス 神話
シーシュポスは家畜が度々盗まれるのを怪しみ、自分の家畜の蹄の内側に「SS」という頭文字を刻み込んでおいた。ある夜、例によってアウトリュコスが盗みを働いた。翌朝、シーシュポスは自分の家畜小屋から道沿いに蹄の跡が続いているのを見て、近くの人々を呼び出して証人にした。そして、アウトリュコスの家畜小屋で家畜の蹄の内側を確認すると、果たしてSSの文字があった。
アウトリュコスは知らとぼけて証人たちと口論を始める。その間、シーシュポスはアウトリュコスの娘でラーエルテースの妻となっていたアンティクレイアと交わった。こうして生まれたのがオデュッセウスである。オデュッセウスの抜け目のなさは、アウトリュコスとシーシュポスの2人から受け継いだのだといわれる。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム)
『SEVENTH HEAVEN』（セブンス・ヘヴン）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの3枚目のオリジナル・アルバム。
1988年6月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルよりリリースされた。前作『SEXUAL×××××!』（1987年）より7か月ぶり、ミニ・アルバム『ROMANESQUE』（1988年）より3か月ぶりとなる作品であり、作詞は櫻井敦司および今井寿、作曲はほぼ全曲で今井が担当しているが初めて星野英彦による制作曲が収録された。また前作に続きBUCK-TICKによるセルフ・プロデュースとなっている。
レコーディングは同年に開催されたコンサートツアーと並行して行われ、SOFT BALLET結成前の森岡賢が参加している。今井が知人から聞かされた7つの天国の話をテーマに制作されたが、テレビ出演や取材なども含め多忙すぎたためにメンバーはレコーディング時の記憶がないと後に証言している。
オリコンチャートではLP盤が初登場1位を獲得、総合では3位となったが同バンドとしては初の1位獲得作品となった。本作リリースからコンサートツアーまでは4か月ほど間が空いており、その間に次作『TABOO』（1989年）のレコーディングが行われたことから、ツアーファイナルでは次作収録曲を中心にライブが行われた。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 背景
前作『SEXUAL×××××!』（1987年）リリース後、同年12月11日にBUCK-TICKは「BUCK-TICK現象III」と題した初の大ホールとなる日本青年館公演を実施した。メジャー・デビューからわずか2か月足らずの状態ではあったが、10月中旬に発売された1360人分のチケットは2日間で完売することとなった。その後12月19日の札幌メッセホール公演を皮切りに、12月27日の青森FREE LIVE SPACE 1/3公演まで「BUCK-TICK現象 III TOUR」と題したコンサートツアーを6都市全6公演実施した。12月31日には新潟市産業振興センターにて行われたイベントライブ「ROCK'N'ROLL BAND STAND」に参加、5000人の聴衆の前で演奏することとなった。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 背景
1988年に入り、1月24日には新宿ロフトにてシークレット・ギグが行われ、バンド名を「BLUCK-TLICK」と変更して1年ぶりに同会場のステージに登場することとなった。また、並行してレコーディング作業を行っており、3月21日には初のミニ・アルバムである『ROMANESQUE』（1988年）をリリース。同作のリリースと前後して「東北ロックサーキット」と題したコンサートツアーを3月15日の平市民会館公演から4月7日の八戸市公会堂公演まで13都市全13公演実施。4月1日には汐留PITにてライブを行い、チケットは発売からわずか2時間で3000枚が完売した。さらにその後も「BUCK-TICK SHOCK TOUR」と題したコンサートツアーを4月13日の沼津ロイヤルギャラリー公演から5月30日の前橋市民文化会館公演まで18都市全20公演を実施した。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 録音、制作
本作のレコーディングは1988年2月13日から3月11日まで、音響ハウスおよびサウンドアトリエで行われた。レコーディングはコンサートツアー「東北ロックサーキット」と並行して進められたため、メンバーは東京のレコーディングスタジオとライブ開催地との往復に時間を要したほか、少ない空き時間にはテレビ番組出演や取材が入っていたために超過密スケジュールを強いられる事態となった。仕事が終わったメンバーは帰宅後すぐにベッドに倒れ込み、着替えもせず朝まで熟睡するような日々の繰り返しとなった。今井寿は本作のために多数のアイデアを持っていたが、時間の不足からまとめることが出来ず、ツアー先のホテルの部屋では曲作りに専念出来ないため四苦八苦していた。そのような日々の中で、締め切りに追われていた今井は自宅でデモテープ制作を行っていたが何日もまともに寝ていなかったため一瞬眠りに陥り、気が付くと寝ながらギターを弾いている自身に驚いたという。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 録音、制作
前作『SEXUAL×××××!』リリースの4か月後にミニ・アルバム『ROMANESQUE』がリリースされ、その3か月後に本作のリリースが決定しており、アルバムのリリーススケジュールだけでもかなりのハイペースとなっていた。後のインタビューでは「忙しすぎてレコーディングの記憶が無い」と語るほど当時のメンバーのスケジュールは多忙を極めていたが、ビクターのスタッフからは「サザンも新人の頃はこれくらい忙しかったよ」と言われ奮起していたという。そのような状況にも拘わらず、本作ではインディーズ時代からあった曲は「…IN HEAVEN…」と「SEVENTH HEAVEN」の元となった曲のみで、他は全て新曲であった。そのために今井は1日に1曲を書かなければ間に合わず、またリハーサルは3時間で当日にスタジオで曲を合わせるという状態であった。前作まではスタジオに全員居合わせた状態でレコーディングが行われていたが、本作のレコーディング時には地方プロモーションの都合でメンバーが揃うのが困難となったこともあり、各パートを個別に録音して後で音を重ねる方法に変化したとヤガミトールは述べている。また、ヤガミは歌メロやどんな曲かも知らない状態でレコーディングした曲もあり、本作での自分のプレイに満足できておらず「録り直したい」と発言している反面、「楽曲に救われた」「これで楽曲が悪かったら最悪のアルバム」と述べている。さらに、地方のCDショップなどの予約特典として配布されるメンバーのサイン用色紙が5000枚用意され、ヤガミも1枚1枚サインを書いていたものの2000枚ほどで挫折、樋口は腱鞘炎になったほかにサイン書きのためにレコーディングが中断する事態となった。サイン書きにマジックインキを使用していたためスタジオ内はインクの匂いが充満していたという。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 録音、制作
BUCK-TICKは後にLUNA SEAおよびSOFT BALLETと共にイベント・ツアー「LSB」を実施したが、本作にはSOFT BALLET結成前の森岡賢がキーボード担当として参加、また「FRAGILE ARTICLE」のコーラスにも参加している。ヤガミはレコード会社スタッフの秘蔵っ子であった森岡との出会いは重要であったと述べたほか、「森岡ちゃんのおかげで『SEVENTH HEAVEN』ができたところはある」と述べており、当時21歳であり自身より年齢が5歳年下であった森岡に関して、「貢献はホント素晴らしかった」と述べている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 音楽性とテーマ
本作の制作時に、櫻井と今井は偶然にも「HEAVEN」という言葉を作詞の際に両者とも使用していたことから、「天国」というテーマが定められることとなった。本作のタイトルの由来は、今井の友人が刺青を入れる際に「クモ」の絵か「SEVENTH HEAVEN」という文字を入れるかで悩んでおり、結果としてその友人は「クモ」の絵を入れることになったが、その際に友人から7つの天国の話を聞かされたことが切っ掛けであると述べている。収録曲の「SEVENTH HEAVEN」に関して今井は、曲自体は前から存在していたが本作ではアレンジを変えて作詞をして制作したと述べ、本作のテーマとなる「SEVENTH HEAVEN」という言葉が主に作詞面に影響したと述べている。また、曲制作時に詞のイメージが明確にある場合は今井自身が作詞を手掛け、イメージが浮かばない時は櫻井に作詞を委ねているとも述べている。さらに今井はメロディだけで聴いた者の感情をコントロールできるのではないかと考えたと述べたほか、1枚目のアルバム『HURRY UP MODE』（1987年）の副題であった「殺シノ調ベ」という言葉を常に意識したために、メロディの起伏が激しい曲が多くなったとも述べている。さらに今井は後に本作の評価として、「できあがっただけいいかな」という感想を述べたほか、全体的にテンポが速すぎるとして「アルバム全体がセカセカしてる感じ」であるとも述べている。
SEVENTH HEAVEN (BUCK-TICKのアルバム) 音楽性とテーマ
櫻井は今井から7つの天国の話を聞き、自身は7番目の天国には行けず2、3番目の天国ならどうにか行けるのではないかと述べている。また、櫻井は「天国」というテーマが決定した時に、最初に浮かんだイメージは「心中」であったとも述べている。本作で初収録となった星野英彦による制作曲「DESPERATE GIRL」は、櫻井によって「ジルバで踊ろうZE」という仮題が付けられた。星野は同曲をキャンペーンで行った滞在先のホテルで制作しており、それまではギターのフレーズは浮かんでも1曲にまとまらなかったが、同曲は最後まで問題なく制作することが出来たと述べている。