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ドラグノフ狙撃銃 派生型
その結果短い銃身を備えたSVDS-Dのみを1995年8月26日ロシア連邦政府令No.849によってSVDSとして空挺部隊向けに採用することを決定した。
構成はレシーバー右側に折りたたみ可能な管状金属で構成された銃床を取り付けておりこれにはプラスチック製銃尾と角度調整可能なチークパッドを備えている。銃床の変更によりグリップはプラスチック製の独立型ピストルグリップに変更された。銃身は565mmとより短く重いものが装着されている。レシーバーハウジングが強化され、ガスシリンダーブロックが改善されている。フラッシュハイダーもより短いものに変更された。
SVDと同じく、レシーバー左側面にドブテイルマウントを備えておりさまざまな照準器を装着することができる。NSPUを取り付けた状態は SVDSN1(GARU：6V3N1)、NSPUMを取り付けた状態はSVDSN2(GARU：6V3N2)、NSPU-3を取り付けた状態はSVDSN3(GARU：6V3N3)と呼ばれる。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
TSV-1(露: тренировочная снайперская винтовка 訓練用狙撃銃の意)はE.F.ドラグノフが1968年に開発した狙撃兵の初期育成段階でSVDの基本的な使用方法を学習するために開発された。使用弾薬は安価な.22 ロングライフル弾に変更され作動方法もシンプルブローバックに変更されている。銃床とハンドガードはSVD同様で、銃身は若干短縮されている。マガジンはプレス加工製造された10連のものを使用し、照準器はPSO-1またはTO-4Mを使用する。
1960年代後半にGRAUが発表した「標準兵器改善のための研究」の枠組みの１つである「小型銃器と新型弾薬を作成するための研究」の一環として試作されたSVDにフルオート射撃機能を追加したモデル
この開発はE.F.ドラグノフのリーダーシップの下A.N.ヴォズネセンスキーなどの開発者によって計画が進められた。
1968年に開発された最初期試作モデルは再設計した銃床とハンドガードを取り付け、トリガーを変更し毎分720〜850発ほどのフルオート射撃を可能にした。またその影響で長時間の射撃に耐えられるよう肉厚に変更された銃身とガス導入量調整機能を備えている。従来よりも軽量化されフロントサイト前に取り付けるよう再設計された二脚、10連の従来マガジンに加え15連、20連の拡張マガジンが取り付けられる。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
この1968年モデルの試験の評価はあまり良くなかったが、フルオート射撃効率の面では他国のM14、AR-10、FALよりも高い評価を受けることができた。
1970年にV-70として2番目の試作モデルが開発された。V-70は1968年モデルより短縮された銃身を備えていた。射撃速度は毎分600〜730発に減少し、マガジンは20連のもののみになった。V-70の試験は自動小銃の枠組みからRPKなどの軽機関銃の枠組みに変更され試験された。試験の評価はまたしてもあまり良くなくこれ以上の開発は中止されたが、V-70の二脚をベースに1999〜2000年にかけてS-1という新型二脚が開発された。
1970年代にV-70と同様の研究の中で新型弾薬として試作されたフレシェット弾である4.5/10mm SFB弾を使用するSVD。この新型弾の開発は"フィンバップ"として指定を受けTsNIITochMashにて開発され、N.S.ルキンが対応した銃器をSVDをベースに開発した。それによって開発されたフィンバップ狙撃銃は15連のマガジンとライフリングのない滑腔銃身を備えていた。フィンバップ狙撃銃から射撃された4.5/10mm SFB弾は1100〜1200 m/sというかなり高い銃口初速を発揮する。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
試験されたが、4.5/10mm SFB弾の射撃直後に排出されるプラスチック製の弾薬カバーが射手や周囲にいる兵士を傷つける可能性があったことや十分な貫通力が得られなかったことなどから開発は中止された。
1970年代にV-70と同様の研究の中で"フラッグ"という計画内で試作されたSVDの5.45×39mm弾を使用する軽機関銃仕様。開発はM.E.ドラグノフ、Yu.K.アレクサンドル、V.M.カラシニコフで進められた。
使用弾薬の変更の影響でリアサイトは最大1,200mから最大1,000mに変更され、45連のRPK-74用大容量6L19マガジンを使用する。
SVU(露: Снайперская винтовка укороченная 短縮狙撃銃の意)(またはOTs-03)はロシアのTsIKB SOOにて1975年ごろに空挺部隊向けに開発されたSVDをブルパップ方式に変更したセミオート狙撃銃である。SVU-AやSVU-ASなどの様々な派生型が存在する。
VS-121は、カラシニコフ・コンツェルン社が開発したSVDベースのブルパップ狙撃銃。レシーバーはSVDのものを流用し、より人間工学に対応した銃尾とグリップ、4面のピカティニーレールを備えたハンドガードを備えている。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
SVDK(露: Снайперская винтовка Драгунова крупнокалиберная 大口径ドラグノフ狙撃銃の意)(GARU：6V9)は、"ヴロムシク"と呼ばれる開発トライアルの中でカラシニコフ・コンツェルンによって開発され、トライアルを制しロシア軍への採用を勝ち取ったSVDSの大口径弾(ロシアの分類上9mm以上の口径を持つライフル弾。)仕様。
全長：1250mm／965mm
銃身長：620mm
重量：6.5Kg(照準器と二脚を取り外した状態)
"ブロムシク(ロシア語で強盗を意味する。)"は個人用保護具を着用した目標や障害物または非装甲車両越しでの射撃で確実な殺傷性を維持できる銃器を開発するために開始された。貫通力や射程距離を伸ばすために使用弾薬を9.3×64mm 9SN(GRAU：7N33)というヴァイマル共和国で狩猟用として開発された9.3×64mm ブレネケ弾の軍用弾仕様に変更している。この使用弾薬の大幅な強化によってボルトキャリアーやガスブロック、マガジンハウジング、グリップ、銃床などが大型化および強化がされている。SVDK100mの範囲で厚さ10mmのアーマープレートを80%で貫通することができる。不安定な状態での射撃精度は既存のモデルより悪化しているが二脚展開時の安定した状態での精度は向上している。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
銃身下部からハンドガードにかけて金属板で補強がされており二脚展開時に銃身への負担を減らす効果がある。二脚は取り付け位置がマガジン前からハンドガード前の銃身に変更され収納時はハンドガード下部に固定される新型のものである。銃床はSVDSのものをほぼそのまま取り付けているが弾薬の変更による反動の増大に対応するため銃尾がより肉厚なものに変更されている。また銃口装置もデザインが若干変更されており着剣ラグは省略されている。照準器は初期ではSVDと同様のPSO-1を使用していたがやがて3〜10倍の1P70を使用するよう変更された。また夜間には暗視装置も搭載が可能である。
SVDM(露: Снайперская винтовка Драгунова модернизированный 近代化ドラグノフ狙撃銃の意)は、カラシニコフ・コンツェルン社がSVDSを近代化したモデル。
全長：1135mm／975mm
重量：5.3Kg
ドラグノフ狙撃銃 派生型
550mmの肉厚バレル、SVDSの銃床をベースに銃尾とチークパッドが調整できるようになった銃床、より人間工学に対応したグリップ、容易に取り外せる二脚、ピカティニーレールを備えたトップカバーを備えている。またドブテイルマウントからピカティニーレールに変更されたことにより照準器はPSO-1から1P88-4に変更された。そして国外輸出向けモデルとして使用弾薬を7.62×51mm NATO弾に変更したモデルが存在する。
ロシア向け民間モデル。主に猟銃用として販売されておりマガジンが5連または10連のものを使用する。着剣リグが排除されている。銃身は短縮された530mmのものと従来の620mmの2種類が存在し、530mmのモデルは銃口装置がSVDS同様の短縮されたフラッシュハイダーに変更されている。
タイガー isp.01のSVDS仕様。銃身は620mmと530mmが存在し、SVDS同様の折りたたみ可能銃床と独立型ピストルグリップ、フラッシュハイダーを備えている。
タイガー isp.01の前期型SVD仕様。銃身は620mmと530mmが存在し、銃床とハンドガードが木製のものになっている。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
タイガー isp.01のLOT仕様。銃身は620mmと530mmが存在し、銃床は社外製の折りたたみ可能でチークパッドの高さ、銃床の長さ調整が可能な多機能銃床に変更。グリップには特殊なアダプターが取り付けられておりAR-15のグリップに対応している。ハンドガードはサイドレールを介して取り付けられる五角形の社外製ハンドガードを取り付けており、上部はピカティニーレールでその他の面にはKey-MODスロットが張り巡らされている。またアイアンサイトは省略された。
タイガー LOT isp.06のグリップを変更したモデル。AR-15グリップを取り付け可能にするアダプタではなくAK-12 2018年モデル同様のグリップが取り付けられている。
タイガー isp.01のカスタムモデル。銃身は620mmと530mmが存在し、銃床を狙撃に特化したチークパッドと銃尾を精密に調整できるものに変更し、グリップはAKタイプのより握りやすいものに変更している。ハンドガードは細い円柱形の物に交換されており全面にKey-MODスロットを備えておりアタッチメントの取り付けが可能。ガスブロックはAK-12のようなフロントサイトと一体型のものに変更されており、銃口には取り外し可能な左右4つ穴の空いた独自マズルブレーキを取り付けている。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
タイガーの.308 ウィンチェスター弾仕様。銃身は565mmのものと620mmの2種類が存在する。タイガー同様のサムホール銃床、ハンドガードを備えている。銃口にはSVDSの短縮されたフラッシュハイダーが取り付けられている。
使用弾薬は.308 ウィンチェスター弾に加え.30-06 スプリングフィールド弾仕様のタイガー30-06が存在する。
タイガー308の狩猟用モデル。銃身は565mmのものと620mmの2種類が存在する。銃床をライフル銃床に変更し、ハンドガードも放熱穴のないものに変更されている。
使用弾薬は.308 ウィンチェスター弾に加え.30-06 スプリングフィールド弾仕様のタイガー30-06 isp.01が存在する。
タイガー308の後期型SVD仕様。銃身は565mmのものと620mmの2種類が存在する。銃床とハンドガードを黒色ポリマーで構成している。
使用弾薬は.308 ウィンチェスター弾に加え.30-06 スプリングフィールド弾仕様のタイガー30-06 isp.02が存在する。
ドラグノフ狙撃銃 派生型
2018年に公開されたSVDのロシア銃規制に配慮した民間向けカービン仕様。使用弾薬は9.6/53 ランカスター弾に変更されおり、この弾薬はロシア銃規制上でライフルの判定を受けない浅いライフリングで射撃できる特殊な弾薬である。銃身は620mmと530mmが存在し、SVD同様の木製銃床とハンドガードを備えている。マガジンは5連のシングルカラムマガジンを使用する。
TG3の後期型SVD仕様。銃身は620mmのものと530mmの2種類が存在する。銃床とハンドガードを黒色ポリマーで構成している。
TG3 isp.01のSVDS仕様。銃身は620mmのものと530mmの2種類が存在する。SVDS同様の折りたたみ可能銃床と独立型ピストルグリップ、フラッシュハイダーを備えている。
ポーランドのウーチニクにて1990年代に開発、生産された独自近代化モデル。1990年代初頭に900挺のSVDを独自改良する"バリート"という計画が開始され、1993年には試作型が完成した。実際に1990年代半ばには159挺のSVDがSVD-Mへ換装された。
銃身とレシーバーは独自のものに交換され、ハンドガードは左右3つの放熱穴が空いた独自のものに変更し、二脚はハンドガードに巻き付けるような形で取り付ける独自のものに変更された。照準器はPSO-1からより優れたLD-6 6×42に変更されている。
79式狙撃歩槍
中国の中国北方工業公司がコピー生産したもので、中国人民解放軍で制式採用された。
85式狙撃歩槍
中国北方工業公司製79式狙撃歩槍の発展モデル。
NDM-86
中国北方工業公司の輸出モデル。EM351は7.62×54mm R弾仕様、EM352は7.62×51mm弾仕様である。
イランにてタブク狙撃銃とともに1980年代から2003年までアル・カデシア・エスタブリッシュメントにて生産されたSVDとルーマニアのPSLをベースとした狙撃銃。
ほぼ全ての部品を独自規格で構成しており、銃床はSVDのものより横幅が大きく、それに伴ってチークパッドも寸法が変化している。ハンドガードは左右4つずつ放熱穴が開けられたものを取り付けており、レシーバーも若干延長されたものが使用されている。マガジンにはヤシの木を模った装飾が刻印されている。照準器はPSO-1またはPSO-1の現地生産モデルであるLPS 4×6°TIP2、M76用のZRAK M76 4×5を使用する。
作動機構はショートストロークガスピストン方式ではなくAKと同様のロングストロークガスピストン方式でありボルト、ボルトキャリアもAKのものを大型化したようなものを使用している。
ドラグノフ狙撃銃 日本での所有
日本では猟銃(ライフル銃)として民生向けモデルが取得可能で、実際にイズマッシュのタイガーは所持許可の実績もある。用途は狩猟目的に限定され、マガジン装填数を5発以内にする改造を施さなければならないほか、ライフル銃取得に必要な資格(狩猟免許など)および適当な経歴を要する。
なお、日本ではほかの軍用狙撃銃をベースにした民間向けライフルも、上記の条件が通れば法規制上は所持できることになっているが、多くのモデルは弾倉が着脱可能であり、装弾数を5発以内とすることが担保できないことから所持許可が下りないケースもある。
ホールスラスタ
ホールスラスタ (Hall thruster) とは、イオンに対しては正極が作る軸方向の電場勾配が主に働く一方、電子に対してはホール効果による閉じ込め効果が利く程度の磁場をかけて推進剤の電離を促進する電気推進機。「ホール」はホール効果を発見した19世紀の科学者、エドウィン・ホールに由来。
ホールスラスタはマグネティックレイヤー型とアノードレイヤー型の2タイプに大きく分けられる。マグネティックレイヤー型は旧ソ連が実際に多くの人工衛星に搭載した。
イオンエンジンがChild-Langmuir則により推力密度を著しく制限されるのに対して、ホールスラスタには制限がなく、大電力化が容易である。比推力は1000秒から3000秒であり、エネルギー効率は50%以上と高い。
主な推進剤はキセノン、クリプトンである。大きい推力電力比が特長で、イオンエンジン、MPDアークジェットの20〜30 mN/kWに対して、50 mN/kWを誇る。ただし、DCアークジェットの100mN/kWには及ばない。
ホールスラスタ
ESA（欧州宇宙機関）では2003年に打ち上げられた月探査機SMART-1にホールスラスタが使われた。
米国ではエアロジェット・ロケットダイン社がAEHF軍事通信衛星用にXR-5ホールスラスタ(4.5kW)を供給しており、同社はさらに12kWクラスのXR-12と20kWクラスのXR-20も開発中である
。
ロシアではファケル実験設計局がロシア製宇宙機や欧州製宇宙機用にSPT-140Dホールスラスタ(4.5kW)を供給しており、同設計局はさらに25kWクラスのSPT-230も販売している。
劇団東京ヴォードヴィルショー
劇団東京ヴォードヴィルショー（げきだんとうきょうヴォードヴィルショー）は、日本の劇団。1973年、自由劇場を退団した佐藤B作を中心に結成。誰でも楽しめる軽演劇（ヴォードヴィル）をやろうというスローガンのもと活動している。
年1回の本公演の他、劇団内ユニット「花組エキスプレス」の公演や、若手劇団員による公演にも力を入れている。
結成当時のメンバーは佐藤B作、佐渡稔、坂本あきら、魁三太郎、花王おさむ。現在は佐藤と佐渡のみが劇団に残っている。
神酒の海
神酒の海（みきのうみ、ラテン語: Mare Nectaris）は、月の豊かの海の西に位置する月の海の一つであり、月の表側にある。名前はギリシア神話における神々の飲み物ネクタルに由来する。
神酒の海はネクタリス代から前期インブリウム代にかけて作られた盆地であり、後期インブリウム代の地層が表面を覆っている。神酒の海の北西に位置するティオフィルスはエラトステネス代にできたクレーターであり、神酒の海よりも若い。東に広がる豊かの海とは、ピレネー山脈によって隔てられている。
神保彰
神保 彰（じんぼ あきら、1959年2月27日 - ）は、日本のドラマー、作曲家、国立音楽大学客員教授。
神保彰 人物
東京都出身。血液型はA型。慶應義塾中等部、慶應義塾高等学校を経て、慶應義塾大学経済学部に進学。1980年、大学在学中だった二十歳のときに、フュージョン・バンドのカシオペアに加入してプロデビュー。以降、国内外のリスナー、アマチュア・ドラマーだけではなく、プロのドラマーからも常に注目を集める存在であり、2007年10月10日発売の『ニューズウィーク』誌 日本版（10月17日号）において「世界で尊敬される日本人100人」に選出されている。
音数が多くても一音一音をクリアに聞かせるそのテクニカルなドラム演奏は独りで叩いていないように思わせたことから、千手観音ともそれをもじって“十手観音”（命名者は当時同じカシオペアのメンバーだった向谷実）とも異名が付けられた。すでにデビューしていたカシオペアへの中途加入ではあったが、バンドとの音楽性はマッチした。神保が加入していた1980年代、国内外で高い評価を受けカシオペアは黄金時代を築く。1990年に同じメンバーだったベーシストの櫻井哲夫とともに脱退し、ドラム＆ベースのユニット、ジンサクを結成。1998年にユニットを解消した後、ソロアーティストとして歩み出すようになり、幅広い活動を行っている。
神保彰 人物
デビュー以来一貫してヤマハのドラムを使い続けていて、シグネイチャーモデルもいくつも作られている。1980年代のカシオペア在籍中よりヤマハの電子ドラムのデモンストレーターとしてその開発に携わったことから、1990年代初頭にそのシステムが応用されたMIDIドラム・トリガーシステムによる楽曲のメロディ＆ベース部分と生ドラムを独りで同時にこなしていく多重演奏のソロパフォーマンスが編み出された。そのソロパフォーマンスは神保自身によってワンマンオーケストラと名付けられて各方面から注目され、2000年代に入ると、従来の音楽ファン以外からも認知を受けるようになっていった。そして近年における活動の中心となり、国内で年間80本前後、国外でも多くの場所で開催されている。また、作・編曲も手がけるため毎年コンスタントにソロ名義のアルバムを制作している。
リーダー・プロジェクト以外にも、学生時代からの盟友・鳥山雄司との双頭ユニットであるピラミッド、向谷実と櫻井哲夫とのかつしかトリオでも活動中。なお、長年携わっていたカシオペアは2022年に卒業（活動から離脱）した。また、フュージョン・シーンだけではなくスタジオワークでSMAP、嵐、関ジャニ∞、Sexy Zone等のジャニーズ系やChar、舘ひろし等のレコーディングに参加（舘ひろしが出演した2012年の紅白歌合戦でも演奏している）、ももいろクローバーZやDREAMS COME TRUEのライブにゲスト出演するなど、ポップスやロック、アニメソングなどジャンルを超えて活躍している。
神保彰 来歴
父親は生業としてのプロミュージシャンにはならなかったが、大学生時代には同年代の中村八大とともに米軍キャンプを廻って演奏するほどの本格派なジャズ・ベーシストだった。そのため、幼少の頃から音楽や楽器に親しんだ環境の中に身を置く。最初に関わった楽器は、お稽古事としてのピアノ。そして中学の入学祝いにドラムセットを買ってもらうも、この時は半年ほどで飽きてしまう。その後、ギターを嗜むのだが、本人曰く普通の腕前であった（しかし、ギターの演奏経験があったことが、後に作曲を習得する際に役立つことになる）。高校3年生のとき、当時まだ黎明期だったフュージョン（クロスオーバー）音楽を好んで聴くようになった。そして、ボブ・ジェームスの作品に参加するドラマー、スティーブ・ガッドのテクニカルな演奏に感銘を受けたことがきっかけでドラムを再び始めるようになる。以降、1970年代後半のフュージョン・ブームが盛り上がっていく中で、ガッドやハービー・メイソン、アメリカのファンク・バンドであるタワー・オブ・パワーとそのドラマー、デヴィッド・ガリバルディから大きな影響を受ける。また、大学付属校に通っていたことから一般的な受験勉強に費やす時間を回避出来たことで、高校近くの練習スタジオにおいて、同校でフュージョン音楽を嗜む仲間（一学年下に鳥山雄司）らとコピー演奏に明け暮れていた。
神保彰 来歴
1977年、慶應義塾大学に進学して、同校のジャズのビッグバンド、慶應義塾大学ライトミュージックソサエティに所属し、もちろんドラムを担当。大学3年生だった1979年秋、ビッグバンドが渋谷109のイベントライブに出演する際、就職試験で参加できないベーシストの代わりに、同大学に在学していて、すでにカシオペアでプロデビューしていたベーシストの櫻井哲夫がビッグバンド所属メンバーのひとりと同じゼミだったことから代役出演を依頼した。受諾した櫻井は初対面だったリハーサル段階から神保の卓越した演奏に感銘を受けることになる。当時のカシオペアは次期ドラマーを探していたことから、さっそく櫻井は神保の加入を他のメンバーやスタッフに推薦。まだ神保へはそのことは伏せて櫻井出演のそのイベントライブに他のメンバーやスタッフも観覧した上で櫻井の推薦に同意した。そして後日、本人へ加入を打診した。驚いた神保はそれまでプロ経験もなければ、将来プロになる指向もなかったことで当初は躊躇していたのだが、カシオペア側が総出となって口説き落としたこととコンボスタイルのフュージョンへの憧れと造詣が深かったことからカシオペアの音楽性にやりたいことを見いだして加入するに至った。
神保彰 来歴
当時すでにカシオペアはプロデビューを果たしていたが、1980年2月に神保が加入してすぐにライブ・レコーディングされた3枚目のアルバム『THUNDER LIVE』が、音楽誌『ADLiB』の連載企画「ブラインド・フォールド・テスト」（来日した海外のフュージョン系の著名ミュージシャンに、日本のフュージョン系アーティストの新譜レコードをアーティスト名やプロフィールなど目隠し状態で伏せて聴かせて、音だけの判断で評論してもらう）で賞賛され続けたことで話題を呼び、人気が一気に高まっていく。以降、カシオペアはアルバムを出すごとに売り上げを伸ばし続け、ライブの規模と動員もそれに伴い大きくなる。
神保彰 来歴
1980年夏、4枚目のアルバム『MAKE UP CITY』制作において4人のメンバー全員の自作曲を入れることにした際、一人だけ作曲経験の無かった神保にカシオペアの楽曲におけるメインライターであったリーダー兼ギタリストの野呂一生は自分が覚えてきた作曲方法を伝授した。以後、神保はソングライターとしての才能も開花させることになっていく。同年秋から冬にかけて、カシオペアはアメリカのロサンゼルスに一ヶ月滞在して、ハービー・メイソンによるプロデュースの下、アメリカ市場向けアルバム『EYES OF THE MIND』のレコーディングを行った。このレコーディングはリハーサル段階からハービーが陣頭指揮を執り、カシオペアが持つ先進的な音楽性のなかで唯一ウィークポイントであった旧来の楽典主義に則った演奏手法に変革をももたらし、彼らの音楽性をさらに飛躍させることに貢献した。とくに、以前からカシオペアが標榜していたファンクミュージックに必要不可欠なグルーヴというリズムの概念を本場アメリカでその最前線にいたハービーの直接指導でメンバー全員に体得させて、カシオペアをたんに聴かせる音楽だけではなく踊れる音楽へと変貌させた。この頃から日本人離れした櫻井と神保によるベースとドラムは黄金のリズム隊と称賛されるようになっていく。
1981年春、慶應義塾大学を卒業し、プロミュージシャンとして社会に出る。
神保彰 来歴
1982年、カシオペアは本格的な海外活動を開始していくその前に、当時の所属レコード会社・アルファレコードの計らいで、メンバー一人一人が世界の好きな場所で海外渡航経験を積むことにした。神保はニューヨークやニューオリンズなどアメリカ東海岸における幾つかの音楽が盛んな都市を廻ってきた。帰国直後、ニューヨーク滞在時の想い出を基にして作ったのがカシオペアのアルバム『FOUR BY FOUR』収録の「MID-MANHATTAN」。この曲はライブで人気曲となり、現在でも神保が参加するライブで頻繁に演奏されている。
1984年、当時まだ未発売で試作の段階であったヤマハの電子ドラムのデモンストレーターとなる。当初はヤマハ主催のデジタル機材を中心とした楽器イベントのデモ演奏で披露するのみであったが、1986年からはカシオペアのライブにおいてもそれまでのシモンズ製のものからヤマハ製のものに代えて披露されるようになっていく。電子ドラムと生ドラムを合わせた演奏の模様は、1987年リリースのライブビデオ『CASIOPEA PERFECT LIVE LIVEII』に収録されている「Drums solo」で観られる。
神保彰 来歴
1980年代当時のカシオペアは年間2枚のアルバム制作と国内外で年間100本前後に渡るライブをこなしていた。常にカシオペアはグループとしての活動を優先させたため、メンバーのソロ活動は制限されることになり、他のバンドとの掛け持ちもできなかった。1980年代前半、神保のカシオペア以外の場における音楽活動は他のメンバーと共に参加したいくつかのレコーディング・セッションのみで、ソロ活動を始めていくのは1980年代後半になってからだった。
神保彰 来歴
1985年、カシオペアにデビュー以来初めてのまとまったソロ活動期間が設けられた際、他のメンバーがソロアルバムを制作するなかで、神保だけはまだそのときは作らなかった。その代わり、この年は前年に向谷実がサウンド・プロデュースした亜蘭知子のアルバム『More Relax』に楽曲提供と演奏で参加したことが評価されて、彼女の次作アルバム『IMITATION LONELY ―都会は、淋しがりやのオモチャ箱―』と当時人気絶頂期だった中森明菜のアルバム『BITTER AND SWEET』の制作（楽曲提供と演奏）に参加した。翌1986年、再び設けられたソロ活動期間において、ロサンゼルス・レコーディングで初めてのソロアルバム『COTTON』を制作して発表する。神保以外は現地在住のミュージシャンを起用し、当時のカシオペアとは対極的なアコースティック楽器とボーカルやコーラスをフィーチャーしたウォームなスムースジャズのサウンドに従来からのファンは驚いたが、以降のソロ名義によるアルバム制作もこのファーストアルバムの路線で続けられることになっていった。
神保彰 来歴
1989年、カシオペアはグループとしての活動を休止し、3度目のソロ活動期間が設けられることになった。神保はそのなかで2作目のソロアルバム『PALLETE』を制作したほかに、櫻井と一緒にボーカル音楽のバンド、シャンバラを結成してアルバム制作とライブ活動も行い始めた。しかし、野呂と向谷は「シャンバラを継続的に活動させると、カシオペアの活動再開に支障を与える」として二人に活動停止を要請した。これに対し、櫻井と神保はカシオペアの活動と両立できると主張した。両陣営は最後まで平行線を辿って物別れになり、櫻井と神保は1989年限りでカシオペアから脱退してしまう。後年の1997年にカシオペアの現役とOBメンバーが集まって収録されたトーク＆スタジオライブのテレビ番組『THE MINT CLUB』（CASIOPEA with TETSUO SAKURAI/AKIRA JIMBO『THE MINT SESSION』としてもDVDソフト化）の中で神保は脱退直前のカシオペアについて次のように述懐している。
僕ら4人（野呂・向谷・櫻井・神保）で、ずっとやってて、最後の方は金魚鉢の金魚が酸素がなくなって（口を）パクパクさせているみたいな感じが自分の中でイメージがあったんです
神保彰 来歴
1990年、カシオペアから脱退した櫻井と神保の2人はシャンバラ以外にフュージョン・シーンで活動するジンサクというユニットを結成する。1990年代前半、神保はジンサクの活動と併行して、カシオペア在籍時代から引き続いてロサンゼルス・レコーディングによるソロ名義のアルバム制作も毎年行っていき、アルバムのプロデューサー兼現地コーディネーターの松居和の尽力により、アメリカでも発売されていくようになった。しかも、国内よりもスムースジャズが盛り上がっていたアメリカの方で話題を呼び、現地ではプロモーション・ライブも行われていた。
神保彰 来歴
1992年、初めてのビデオソフト『Metamorphosis』を制作。ドラム演奏のテクニックを伝授する教則ビデオで、収録されている楽曲のデモ演奏パートには、ジンサクのライブで披露されていた櫻井哲夫とのドラム＆ベースによるデュオ演奏のほか、ドラム・トリガーシステムを使った神保だけの演奏もフィーチャーされた。この頃、そのプロモーションも兼ねて、カシオペア在籍時代は余暇の範囲内でしか行われなかったドラムセミナーを頻繁に行っていくようになる。ビデオソフト『Metamorphosis』は、神保の国際的な音楽活動における実績から日本ではなくアメリカの音楽ソフトメーカー、DCIによって制作および現地でも発売されたことにより、海外でもそのプロモーションを兼ねたドラムセミナーが開かれていく。1995年、2作目のビデオソフト『PULSE』を制作して発表。1作目で示したドラム・トリガーシステムを組み込んだデモ曲の演奏は機材の性能向上も相まって進化し、生ドラムと同時にメロディやベース、和音も操る独り多重演奏が確立した。同年、ヤマハからテクニカルマスターの称号を与えられたことにより、国内外でのドラムセミナーが活動の柱の一つとなっていった。
神保彰 来歴
1995年、パーカッション奏者のカルロス菅野がリーダーとなったラテン・ジャズのビッグバンド、熱帯JAZZ楽団に立ち上げから参加。1997年、ドラマーが脱退して活動計画に窮していたカシオペアにもサポートメンバーとして復帰する。一方で櫻井哲夫と組んでいたジンサクは1990年代後半になる頃から別々のソロ活動に比重が高まっていたこともあり、1998年に解散。神保はこれを機に以後は特定のバンドやユニットには属さないソロアーティストとして活動していくようになる。
1990年代末期から2000年代初頭にかけて、ドラムセミナー内で披露される、ドラムトリガーシステムによる楽曲のメロディ＆ベース部分と生ドラムを同時にこなした独り多重演奏は、神保がそれ用に作ったオリジナルの楽曲ばかりでなく、ポップスから映画音楽、日本の伝統音楽まで様々な著名曲もアレンジしレパートリーを増やした。この頃独り多重演奏のパフォーマンスを「ワンマンオーケストラ」と呼ぶようになった。そして、専門的なドラムセミナー内でのデモ演奏としてではなく、ワンマンオーケストラ自体を全編にフィーチャーしたライブも行われるようになっていき、次第にドラムセミナーに代わって活動の中心となっていく。
神保彰 来歴
ワンマンオーケストラは各方面で話題を呼ぶようになり、2001年にはテレビ朝日系列で放送されていた報道テレビ番組『ニュースステーション』に出演し披露したことにより、神保の活動を知る音楽ファン以外にも認知されていくようになる。
1980年代から続けていたソロ名義によるアルバム制作活動は1997年に発表した10作目の『STONE BUTTERFLY』を最後に一旦休止する。それ以後しばらくは、DJのケイ・ナカヤマとの「INTELLIGENT JAZZ」、和太鼓奏者のヒダノ修一との「ヒダじんぼ」、アメリカ人ベース奏者のブライアン・ブロンバーグとの「JBプロジェクト」など、あらゆる音楽分野の第一人者とのユニットでライブとアルバム制作活動を行う。
神保彰 来歴
同じ頃カシオペアとT-SQUAREのメンバー間による交流が盛んとなっていて、2003年にジョイント・ライブツアー「CASIOPEA vs THE SQUARE」を開催した。その共演がきっかけとなり、2004年に元T-SQUAREのドラマー・則竹裕之とのツインドラムによるユニット、Synchronized DNAを結成。それと前後して、高校・大学時代の音楽仲間であった鳥山雄司と和泉宏隆ら3人によるインストゥルメンタル・バンド「PYRAMID」（活動当初は慶応ボーイをもじり「オーケーボーイズ」なる名義だった）を結成してレコーディングとライブ活動を行っていく。
2006年、カシオペアが活動を休止するも、その後にカシオペアのリーダー・野呂一生が立ち上げたソロ・プロジェクト「ISSEI NORO INSPIRITS」に参加。2012年、カシオペアは「CASIOPEA 3rd」の名義で活動再開し、神保は休止前と同じスタンスでサポートメンバーとして参加。また、活動再開を機にカシオペアから脱退した向谷実の音楽活動にも度々加わる。
2007年からそれまで十年途絶えていたソロ名義のアルバム制作を再開。ロサンゼルス・レコーディングにて、エイブラハム・ラボリエル（ベース）、オトマロ・ルイーズ（ピアノ）らをパーマネントで起用して毎年制作されている。近年は神保が書いたオリジナル曲のものとは別にカバー曲集のアルバムも同時に制作されている。なお、それらに収録されたオリジナル曲やカバー曲は、ワンマンオーケストラ用にアレンジし直されて演奏もされている。
2011年、国立音楽大学ジャズ専修客員教授に就任。2012年からNHK教育テレビジョン（NHK Eテレ）にて放送された『スクールライブショー』バンドバトル部門の審査員としてたびたび登場するなど後進の指導にもあたっている。
2017年、ももいろクローバーZのライブ「ももいろクリスマス2017 〜完全無欠のElectric Wonderland〜」に出演し、ワンマンオーケストラでメンバーとのセッションを披露するなど、活躍の場を広げている。
2019年に自身の還暦記念ライブを開催し、ワンマンオーケストラとCASIOPEA 3rdに加えて、櫻井哲夫が出演し、JIMSAKU名義のステージが21年ぶりに行われて一夜限りの復活を果たした。それを機に、2020年5月8日、結成30周年として『JIMSAKU 30thプロジェクト』が開始され、期間限定ながら活動を再開していく。2021年7月28日、新作アルバム『JIMSAKU BEYOND』を発表。向谷実との交流も続き、ワンマンオーケストラのかつしかシンフォニーヒルズ公演には櫻井と向谷の両人をゲストで招くこととなり、三人の共演形態に名称を付けることになって、ホール名に因んでかつしかトリオとした。当初はそこでの一回限りを予定したものであったが、前評判の高さから複数個所のライブツアーに拡げて行った。ライブの演奏曲目は各々が在籍していた時代におけるカシオペアの自作曲が中心で詰めかけたファンを歓喜させた。その盛況ぶりから翌年以降もかつしかトリオは活動を継続することとなり、2022年は前年よりも拡大したライブツアーに加えて、書き下ろしの新曲をレコーディングして配信でのリリースがなされた。
2021年3月、PYRAMIDのメンバーである和泉宏隆が急逝。以後、PYRAMIDは鳥山雄司との双頭ユニットとなる。2022年、PYRAMIDはアルバムを制作するため、神保の音楽活動において初のクラウドファンディングで制作資金を調達することを発表してファンに広く呼び掛けた。早々に目標金額を達成して順調に制作された。
2019年に発生した新型コロナウイルス感染症の世界的流行は、国内外をひろく廻る神保の活動に多大な支障をきたした。2020年から2022年までワンマンオーケストラの公演を海外では行っておらず、日本国内でも各地で度々の延期や中止を余儀なくされていたが、可能な限り続けていた。また、毎年アメリカのロスアンゼルスで行っていたソロアルバムのレコーディングは、神保が国内に居て、ロスアンゼルスに居るミュージシャンは現地からインターネットでつなぐリモート録音形式に変更されて行われている。
新型コロナウイルス感染症禍でのステイホームを受けて、2020年5月、YouTubeにある自身の公式チャンネルにて自宅スタジオからのライブストリーミング「OUCHI DE JIMBO」を配信開始。ワンマンオーケストラの演奏と活動告知のトークを交えたもので、チャット機能でコメントを寄せる視聴者とのやりとりにも応えている。その日に予定がなければ毎週土曜日夜8時から30分ほど行われている。2023年現在、その回数は100回を超えている。
2022年2月、サポートメンバーとして活動に帯同しているCASIOPEA 3rdから卒業（活動から離脱）することを発表して、2022年4月から5月にかけて行われたライブツアー『A.J.FINAL』を最後に卒業した。なお、カシオペアは神保の卒業を受け、7月に後任の新ドラマー・今井義頼が加入して、それを機に、2012年より使用していた第3期の活動名・CASIOPEA 3rdから第4期の活動名・CASIOPEA-P4に変更して活動することが告知された。
神保彰 ドラム・トリガー・システム
先述の「ワンマンオーケストラ」を実現するために考案した「ドラム・トリガー・システム」と呼ばれるこの機材の第1号機は、1990年代初頭にヤマハが開発したもの。叩くと電気が発生するピックアップ（圧電素子）や電子ドラムパッドを接続し、それぞれのパーツから打撃を受けると、機材内で設定したMIDIの信号に変換する仕組みを付け加えたものである。
さらにこの機材には、それぞれのパッドや生ドラムが叩かれた際に、1種類・1音程のMIDI信号を鳴らすだけでなく、あらかじめ下記のような信号に変換する設定を収められる。
叩かれた回数に応じて鳴らす音程（たとえば、3回叩くと「ド、ミ、ソ」と流れ、もう1度叩くと「ド」に戻り、この3音のループを繰り返していく。変化させる音程や前述の和音の上限は1990年初頭の機材では4音までだったが、2010年現在の市販機材「DTX900」ではマニュアルによると和音・音程切り替え合わせて、一つのパッドの叩いた場所／ピックアップごとに最大100種の音符設定を記憶できる。1つの打撃で同時に違った音色を鳴らしたり、長く鳴る音や短く鳴る音を決めたりすることもできる）
神保彰 ドラム・トリガー・システム
これにより一人での多重パート・メロディ演奏が可能となる。かつては19インチラックに収めるデザインだったが、近年ではドラムセットの傍らに置いて操作できるコンパクトな機材となった。この機材にもMIDI端子が付いており、サンプラーを接続すれば肉声や自然音も演奏できる。神保自身のライブでは外部MIDI音源を接続し使用している。
神保彰 ドラム・トリガー・システム
なお、上記2番目の機能は神保の演奏を見ても、シーケンサーによる自動演奏のフレーズを鳴らしているだけと思われがちだが、機材にプログラミングされているのは音程の順序と長さだけなので自動で曲が鳴ることはなく、どの場所を何回どのタイミング・順序で叩くかを完全に習得しないと曲に聴こえない。演奏ミスはまれに見られ、TV番組のインタビューにて「1打多く打ったらどこかで1打少なくして帳尻を合わせる。合わせられない場合はそのセクションを捨てて次へどんどん進んでしまう。どうしようもなくなった場合はMCでフォローする」と語った。また、キーボードによる演奏と違って「音を止める」タイミングを演奏者が決められないため、「長く鳴らす音」「短く鳴らす音」をあらかじめプログラミングする必要がある。聞こえてくる音楽に合わせて太鼓や画面を操る音楽ゲームとは全く逆に、人が音を鳴らすタイミングを決めると捉えてもよい。
2023年末には自身のSNSにて「ハイハットにピックアップを付けたので演奏の幅が広がる」と書いていた。足を踏んで8分や4分音符のリズムキープがしやすく楽器の音が目立たないハイハットでは、他のパートの音への影響が少ないうえリズムの縦を揃えたフレーズが演奏しやすくなり、スネアやタムタムによるフィルインも演奏しやすい。
神保の説明によると「テープやシーケンサーによる同期演奏とは全く異なる。同期演奏はクリックのタイミングに演奏が縛られるが、ワンマンオーケストラでは自分のタイム感でバンドオーケストレーションを作り上げることができる」という（教則ビデオ"PULSE"より）。
アデコグループ
アデコグループ（英: The Adecco Group）は、スイスに本部を置く総合人材サービス企業。スイス証券取引所上場企業。
アデコグループ 概要
世界60を超える国に5,000を越える拠点があり、3万4,000名を超える社員がいる。売上高は日本円で3兆5千億円を超え、同業界では世界第2位の規模を持つ。本部は、チューリッヒ市の北郊に位置するコミューンのオプティコンに置かれている。世界の企業を対象とした総収益ランキング「フォーチュン・グローバル500」に選抜されている。
アデコグループ 歴史
1957年、スイス人起業家であるアンリ・ラヴァンシーによりスイスのフランス語圏に位置するローザンヌで創業された人材サービス企業のアディア（Adia）を源とする。以降、北米やオーストラリア、日本を含む世界各地域にサービスを拡大していた。
一方、1964年にフランス・リヨンで同じく人材サービス企業のインテル・エッコがフランス人実業家であるフィリップ・フォリエル＝デステゼにより創業、1980年代前半までにフランス最大の人材サービス企業に成長していた。
1996年9月、フランス株式市場を主導する両社が合併し、スイス最大の人材サービス企業「アデコグループ」が誕生、スイス証券取引所に上場した。
2000年、アデコグループは米国オルステン社の人材派遣部門を14億6000万ドルで買収し、同国最大の人材サービス企業になった。
その後、2006年にドイツのDIS、2010年に米国のMPS、2015年にカナダのナイツブリッジ・ヒューマン・キャピタル・ソリューションズをそれぞれ買収するなど、各国の人材サービス企業の積極的な大型買収を続けることで知られる。
アデコグループ 展開ブランド
・Adecco
Adia
・AKKODiS
・LHH
Badenoch + Clark
EZRA
General Assembly
Hired
xpontoon
アデコグループ 日本法人
アデコグループの前身であるアディアが1985年7月29日に日本法人を設立したことに始まる。
吉田恭子 (ヴァイオリニスト)
吉田 恭子（よしだ きょうこ、1974年1月11日 - ）は、日本のヴァイオリニスト。
桐朋女子高等学校音楽科、桐朋学園大学音楽学部卒業。イギリス・ギルドホール音楽大学院修了。アーロン・ローザンド、江藤俊哉、滝沢達也らに師事。
吉田恭子 (ヴァイオリニスト) 音楽活動
ソリストとして、読売日本交響楽団、日本フィルハーモニー交響楽団、新日本フィルハーモニー交響楽団、東京交響楽団、大阪フィルハーモニー交響楽団などと共演。
リサイタルのほか、2003年から、主に小中学生を対象とした巡回教育プログラム「ふれあいコンサート」シリーズを、ピアニストの白石光隆、チェリストの渡部玄一らと展開している（約300公演、7万人超が参加）。また、いわさきちひろの映像とのコラボレーション・コンサート「いわさきちひろと吉田恭子の世界」を行っている。
2011年から、夏に開催されるYEKアカデミー「若い芽のアンサンブル in 軽井沢」実行委員長を務めている。
長崎電気軌道本線
本線（ほんせん）は、長崎県長崎市の住吉停留場と崇福寺停留場を結ぶ、長崎電気軌道の軌道路線である。
長崎電気軌道本線 概要
長崎県ならびに西九州唯一の路面電車である長崎電気軌道の基幹となる路線で、全ての運行系統が本線を経由する。路線は一部の専用軌道区間と中島川沿岸を除き全て国道上を通り、特に起点から出島停留場までは国道206号上の併用軌道を走行する。
2024年には長崎スタジアムシティを運営するリージョナルクリエーション長崎が長崎電気軌道とパートナーシップを締結し、一部の停留場の命名権を取得。長崎スタジアムシティの最寄り停留場に行使され、旅客案内に用いられている。
長崎電気軌道本線 歴史
最初の開業は大正期のことで、長崎市における初の路面電車開通となる。当時の経路は長崎県立長崎病院（現・長崎大学病院）付近から南下して岩川町を横切り、日本国有鉄道長崎本線の真横を並走、中島川南岸に沿って現在の新地中華街停留場付近へ至るものであった。後の戦災や都市計画の影響により、当時のルートが残るのは長崎駅前 - 新地中華街間のみとなっている。
1990年には軌道敷上に長崎西洋館が開業、長崎電気軌道の子会社・ナガデンクリエイトにより2023年まで運営されていた。建物の軌道敷が通る部分は西洋館トンネルとなり、路面電車唯一のトンネルとして知られていた。
長崎電気軌道本線 運行状況
1号系統が約5.5分間隔、3号系統が約6分間隔、4号系統が約20分間隔、5号系統が約8分間隔で運行されている。このほか、深夜帯に2号系統が1往復のみ運行される。
長崎電気軌道本線 停留場一覧
1947年5日16日廃止。停留場名は廃止時点のもの。
松山町停留場 - *下の川橋停留場 - 浜口町停留場 - *浦上停留場 - 病院下停留場 - *山王神社前停留場 - 浦上駅前停留場
*斜字体は区間廃止前に廃止された停留場。
#廃止区間にある停留場、および廃止後に再開業した停留場を除く。
長崎電気軌道赤迫支線
赤迫支線（あかさこしせん）は、長崎県長崎市の住吉停留場と赤迫停留場を結ぶ、長崎電気軌道の軌道路線である。
長崎電気軌道赤迫支線 概要
本線の直線状に続く路線。事実上の本線の延伸区間である。
1号・2号・3号各系統が運行されており、いずれも長崎駅前停留場まで本線に乗り入れている。
長崎電気軌道赤迫支線 運行状況
1号系統が約5.5分間隔、3号系統が約6分間隔で運行されている。このほか、深夜帯に2号系統が1往復のみ運行される。
長崎電気軌道桜町支線
桜町支線（さくらまちしせん）は、長崎県長崎市の長崎駅前停留場と市役所停留場を結ぶ、長崎電気軌道の軌道路線である。
長崎電気軌道桜町支線 概要
本線と蛍茶屋支線を桜町経由で短絡する路線。3号系統のみが経由する。
かつては古町支線（ふるまちしせん）と称し、小川町停留場（現・桜町停留場）付近からは急勾配を上って現在の桜町公園の北側を通り、勝山町と桶屋町・古町の境を経由し、古町停留場にて蛍茶屋支線と合流するルートになっていた。1954年（昭和29年）に現在のルートへ変更、古町停留場も廃止となったが、昭和58年度版までの『民鉄要覧』には「古町支線」の名で掲載されていた。
長崎電気軌道桜町支線 歴史
蛍茶屋支線との合流部では過去に5度の列車脱線事故が発生しており、4度目の事故が発生した2017年には線路の改良工事が行われている。
長崎電気軌道桜町支線 運行状況
3号系統のみが約6分間隔で運行されている。
長崎電気軌道大浦支線
大浦支線（おおうらしせん）は、長崎県長崎市の新地中華街停留場と石橋停留場を結ぶ、長崎電気軌道の軌道路線である。
長崎電気軌道大浦支線 概要
新地中華街停留場で本線から分岐し、大浦海岸通停留場まで国道499号（大浦海岸通り）、そこから先は都市下水路沿いの大浦石橋通りを経由して、終点の石橋停留場へと至る。大浦海岸通停留場より先は、長崎電気軌道で唯一の単線区間となっている。
大浦支線を通るのは、石橋停留場と蛍茶屋停留場を結ぶ5号系統のみである。石橋方面より長崎駅前方面・崇福寺方面へ向かう系統が存在しないため、新地中華街停留場で1号系統と5号系統の相互乗り換えが可能になっている。なお、かつては大浦支線と長崎駅前方面を結ぶ7号系統も存在した。
長崎電気軌道大浦支線 運行状況
5号系統のみが約8分間隔で運行されている。
長崎電気軌道蛍茶屋支線
蛍茶屋支線（ほたるぢゃやしせん）は、長崎県長崎市の西浜町停留場と蛍茶屋停留場を結ぶ、長崎電気軌道の軌道路線である。
長崎電気軌道蛍茶屋支線 概要
本線から分岐し、馬町交差点（諏訪神社停留場付近）まで公会堂前通り、そこから先は国道34号上を経由し、市街地東端部の蛍茶屋停留場へ至る。蛍茶屋停留場付近には長崎電気軌道の営業所や車庫が構えている。
1号系統を除く全ての系統が乗り入れ、中でも3号系統以外は全線を通して運行される。本線のほか桜町支線とも接続しており、本線以外で複数の自社路線が接続する唯一の路線でもある。
長崎電気軌道蛍茶屋支線 歴史
最初の開業区間は大正時代、長崎駅前方面から続く路線の一部として開業した。その後しばらくして西浜町方面の線路が開通するが、蛍茶屋停留場までの延伸は昭和期に入ってからとなる。
長崎電気軌道蛍茶屋支線 運行状況
1号系統が約5.5分間隔、3号系統が約6分間隔、4号系統が約20分間隔、5号系統が約8分間隔で運行されている。このほか、深夜帯に2号系統が1往復のみ運行される。
SADS
SADS（サッズ）は、黒夢のボーカルとして活動してきた清春が、自身のレコードレーベル「FULLFACE」を立ち上げ、1999年に結成した日本のロックバンド。2003年に活動休止、2010年に再始動、2018年をもって再度、活動休止することを発表した。
SADS メンバー
2004年10月、FULLFACE退社に伴い脱退。その後はThe DUST'N'BONEZ、BAD SiX BABiES、THE SLUT BANKSにて活動。
栄喜とのユニットDETROXとしても活動していた。
ex.SOY SAUCE SONIX。現在nil、ザ・クロマニヨンズにて活動中。清春のソロデビューの際に打ち込み等の作業を手伝っていた。
undervárのベーシスト。シシド・カフカのサポートも務める。ex.JELLY→、ex.LAID BACK OCEAN。JELLY→のインディーズ時には清春のレーベルFULLFACEに所属していた。2017年4月15日より加入。
SADS 概説
1999年1月29日に黒夢が無期限活動停止。黒夢のボーカルであった清春が黒夢活動停止後すぐ始動させたのがこのSADSである。バンド名は「加虐嗜好」を意味する sadism より。また清春が敬愛する日本のパンク・ロック・バンドTHE MODSの響きにあやかったものでもある。ボーカルの森山達也にもバンド名について事前交渉し、快諾を得ている。その年の7月にシングル「TOKYO」でデビュー、オリコン初登場2位を記録する。2000年、ドラマ『池袋ウエストゲートパーク』主題歌・4thシングル「忘却の空」がロングヒットを記録。同年6月に発表した2ndアルバム『BABYLON』でオリコン初登場1位を獲得。2001年にレコード会社を東芝EMIからBMGファンハウスに移籍、2002年はインディーズでの活動を経てユニバーサルミュージックと契約。
2003年にベスト・アルバム『GREATEST HITS 〜BEST OF 5 YEARS〜』を発売した後は満園英二脱退のためSADSのドラム探しをしながらソロ活動をしてSADSを再開させるつもりが、2004年にギター・坂下たけとものFULLFACE退社に伴う事実上の脱退により無期限の活動休止となる。
SADS 概説
その後SADSの未発表曲音源がアレンジされたものや一部分を使われた曲などが清春のソロ作品として発表される。また清春の著書・雑誌のインタビューで既に過去のものとして扱われている現状を見る限り、バンドは事実上解散したものと思われていた。
しかし2010年1月29日、清春が自身のブログで活動再開を表明、同時にオフィシャルサイト及びMyspaceをオープンした。
2018年6月21日に再度の活動休止をTwitterで発表した。
清春はデビュー30周年記念ツアー中の2024年6月29日・30日にはZepp Hanedaにて〈SADS 1999-2003〉、7月7日にはGARDEN 新木場 FACTORYにて〈SADS 2010-2018〉再結成復活公演を行った。
6月29日・30日のZepp Haneda公演は〈SAD ASIAN DEAD STAR〉と題し、SADS結成時からのメンバーである坂下丈朋(G)、セカンドアルバムツアーから加入の小林勝(B)が集まる約20年振りのライヴとなった。
〈SADS 2010-2018〉が登場した7月7日はSADSのデビュー記念日。この日のGARDEN 新木場 FACTORY公演は〈GOTHIC CIRCUS〉と銘打たれた。2010年に加入したK-A-Z(G)、GO(Dr)、2017年から加入したYUTARO(B)がベースを務めるメンバー編成となるライヴとなった。
SADS 歴史・エピソード
1999年 デビュー～ファーストツアー
黒夢の無期限活動停止から数ヵ月後、SADS始動。結成メンバーは清春、坂下たけとも、田沼徹浩、牟田昌広の4人。始動後まずUKツアー（全4公演） を敢行。日本での正式なデビュー前であり異例であった。このUKツアーを期に、ベースの田沼徹浩が脱退する。理由は｢体力上の問題｣とされている。
全公演終了後帰国、「DEMONSTRATION CLUB GIG」（全国6会場6公演）を敢行。日本国内ではSADSの初のお披露目となる。ちなみに1本目の最後では清春が客席にクラウド・サーフィングを行った。
7月に「TOKYO」（オリコン初登場2位）のリリースでメジャー・デビュー。1stアルバム『SAD BLOOD ROCK'N'ROLL』 （オリコン初登場3位）を引っ提げ、初の全国ツアー「THE FIRST TOUR "Smash It Up"」（全国27会場29公演）を敢行。サポートベーシストとして山根浩成が加わる。同ツアーでは坂下らによる「バットマンのテーマ（ザ・ジャムのカバーアレンジで演奏）」や、「Liberation」の原型となる「Go!」などが披露されているが、このツアーによって清春が黒夢時代から抱いていたバンドに対する一種の憧れは決定的に崩れ去り、失望の大きいツアーとなった （「活動停止～解散」の項目参照）。
SADS 歴史・エピソード
2000年 2度のBATTLE ROCKERSツアー
この年はSADSにとって、年末カウントダウンライブの「21st Century NIGHTMARE」までライブ中心の一年となる。限定シングル「赤裸々」（オリコン初登場2位）をリリースし、2000年前半は「Battle Rockers PART 1」（全国23会場29公演）、「FANCLUB「RUBBERSOLE」ONLY LIVE」（東京・大阪・名古屋・3公演）、「TOKYO 7 DAYS SPECIAL STANDING GIG」（都内7会場7公演）をこなす。
この期間中にリリースした4thシングル「忘却の空」（オリコン初登場2位）が、TBSにて放映されたテレビドラマ『池袋ウエストゲートパーク』の主題歌となる。同ドラマの視聴率が平均14.9パーセントと好調だったこともあり、結果的にSADSの知名度を一気に高めると共に、代表曲とのイメージが定着した。「忘却の空」のヒットの勢いに乗って、2ndアルバム『BABYLON』でオリコン初登場1位を獲得する。この時期がSADSにとってセールス上のピークであったと言える。