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クレヨンしんちゃん ブリブリ王国の秘宝 登場人物
原作では着ぐるみ姿は描かれず、素顔のままでくじ引きを行っていた。また、映画と違い、野原一家がブリブリ王国へ向かう飛行機もホワイトスネーク団が手配したものではない普通の旅客機で、不慮のエンジントラブルの事故による不時着した事になっている。ホワイトスネーク団を脱退した際には「悪だけど殺しと婦女暴行はしない」という信念を口にし、事件後は罪を償うために逮捕された。
戦闘員
ホワイトスネーク団の戦闘員で全身を白タイツで覆っている。野原家を案内する飛行機の客室乗務員に扮していた戦闘員は全員が美形の男性たちだった。遺跡に赴いた戦闘員は全員がトラップの犠牲となってしまう。
原作版ではルルだけでなく、みさえとひろし、ニーナとサリーにも倒され、遺跡に赴いた戦闘員も全員逮捕された。
なお、戦闘員は「クレヨンウォーズ」ではバーの客として再登場を果たす。
ブリブリ魔人
秘宝の壷の中から現れた精霊。壺は遺跡の頂上に安置されている。
いわゆるランプの精の服装をしており、巨大であるが、容姿はぶりぶりざえもんと同じのスター・システムキャラクター。封印を解く踊りを踊る事で壷から現れ、人の望みを一つだけ叶える事が出来る。元々巨大だが、さらに巨大化して「ブリブリ大魔人」になる。落ち着いた性格でアナコンダとの戦闘でも感情的になることはなく、自身が封印されると知っても動じることなく「我らの時は尽きた」と受け入れた。
アナコンダが自身の願いを叶えるために壷から呼び出したが、アナコンダより先に願いを口にしたしんのすけの願い（小宮悦子のサイン）を聞き、実際に小宮のいるテレビ局のスタジオまで訪れてサインを貰いその願いを叶えた（しんのすけは小宮のサインをブリブリ魔人に託されて大喜びしていたが、遺跡から脱出した後に無くしてしまう）。サインをもらって戻ってきた後は黒ブリブリと融合したアナコンダと戦い、最後は遺跡を封印させる仕掛けが発動した際にブリブリの壷に戻り、壷と共に消えていった。
原作漫画ではしんのすけとスンノケシをアナコンダのヘリコプターから助けた後、しんのすけに小宮のサインを託し再び眠りについた。なお、しんのすけからぶりぶりざえもんと間違われていた。
黒ブリブリ（黒魔人）
遺跡に眠っていたもう一体のブリブリ魔人。ブリブリ魔人の「兄弟」で、体の色が黒く、目は細く赤い。ブリブリ魔人同様壷の中に封印されているが、こちらの壺は遺跡に隠された特殊な入口を通らなければ見つけることが出来ない。ハブによって封印を解かれ壷から現れた。その後、アナコンダの願いを叶えて（実際は食い違いが生じている）彼と一体化した。
「黒ブリブリ」という名前は設定書に記されているもので、パンフレットでは「黒魔人」と記載されている。
原作漫画では未登場。
小宮悦子
実在するアナウンサー。担当番組の開始直前にサインをもらいにやってきたブリブリ魔人に対し、サインを用意する代わりにインタビューを行った。
チャールズ・ティリー
チャールズ・ティリー（Charles Tilly, 1929年5月20日 - 2008年4月29日）は、アメリカ合衆国の社会学者。専門は歴史社会学。コロンビア大学教授。都市社会学、国家形成、民主主義、社会運動、労働、不平等などのテーマで幅広く発表している。
チャールズ・ティリー 来歴
ティリーはイリノイ州ロンバード（シカゴ近郊）で生まれた。1946年にヨーク・コミュニティ高校を卒業し、1950年にハーバード大学を優秀な成績で卒業。朝鮮戦争中は水陸両用飛行隊の給仕長として米海軍に従軍。1958年、ハーバード大学で社会学の博士号を取得。デラウェア大学助教授、トロント大学教授、ミシガン大学教授、ニュースクール・フォー・ソーシャルリサーチ教授などを経て、1996年、コロンビア大学に赴任。そのキャリアの中で、ティリーは600以上の論文、51冊の書籍やモノグラフを執筆。
ティリーの学問的研究は社会科学の様々なトピックをカバーし、歴史学や政治学など社会学以外の分野の学問にも影響を与えた。彼は、歴史社会学の発展、歴史分析における量的手法の初期の使用、事象分類の方法論、関係性と社会的ネットワークに基づく探究様式への転換、プロセスとメカニズムに基づく分析の発展、さらには争議政治、社会運動、労働史、国家形成、革命、民主化、不平等、都市社会学の研究における主要人物とみなされている。
チャールズ・ティリー 都市社会学
1960年代から1970年代にかけて、ティリーは都市への移住を研究し、都市現象やコミュニティを社会的ネットワークとして扱うことについて影響力のある理論家であった。1968年、ティリーはヨーロッパの集団的暴力に関する報告書を、ジョンソン政権下で公民権運動の中で都市不安を評価するために組織されたアイゼンハワー委員会に提出した。この報告書は、委員会のスタッフであった学者たちによって編集された『アメリカの暴力』第1巻に収録された。19世紀のヨーロッパにおける争いの絶えない政治や、現在のアメリカにおける暴力の研究によってもたらされたように、彼の都市とコミュニティに対する関心は、社会運動と集団的暴力の両方の研究に対する情熱と密接に結びついていった。
チャールズ・ティリー 社会研究へのアプローチ
ティリーは『Big Structures, Large Processes, Huge Comparisons』（1984年）の中で、国家と資本主義に関する研究で用いることになる独特のアプローチの概要を述べている。
この著作で彼は、社会理論における8つの一般的な考え方に反論した
肯定的な面では、彼は説明の時間的・空間的文脈を考慮することに注意を払いながら、「大きな構造と大きなプロセスの歴史的根拠に基づく巨大な比較」を支持することを主張した。ティリーが提示したアプローチは、歴史社会学や比較歴史研究と呼ばれることもある。より本質的なことを言えば、ティリーは資本主義の発展と近代国家の形成という2つの大まかなマクロ過程に焦点を当てた研究プログラムを描いている。
チャールズ・ティリー 社会運動と争議政治
ティリーの多くの著作を貫くテーマのひとつは、現状に挑戦する集団の集団行動である。
ティリーは、社会運動は19世紀半ばに西洋で出現した新しい斬新な現象であり、社会運動は3つの特徴を持っていると主張している。
ティリーは、マクアダムやタローとの共同研究の中で、社会運動研究のための新たなアジェンダを推進しようとしている。第一に、彼と彼の共著者たちは、革命、民族動員、民主化を含む様々な形態の争議政治を互いに結びつけるべきだと主張している。第二に、彼は原因メカニズムに正面から焦点を当てた分析を主張し、研究の目標は "再現的なメカニズムとプロセス "の特定であるべきだとした。具体的には、ティリーと彼の共著者たちは、『Dynamics of Contention』（2001年）において、仲介、カテゴリー形成、エリート離反といったメカニズムに焦点を当てている。
チャールズ・ティリー 国家形成
ティリーの1975年の編著書『The Formation of National States in Western Europe』は、国家形成に関する文献に大きな影響を与えた。ティリーの国家形成論は、市民同士の小規模な内部対立から一歩踏み込んだものである。ティリーは「War Making and State Making of Organized Crime」の中で、「政府自身が対外的な戦争の脅威をシミュレートし、刺激し、あるいは捏造するのが一般的」であるとして、主権者を不誠実な存在と表現している。政府は自費で国民に安全保障の見せかけを売りつけ、自らを守る代わりに国民にコンプライアンスを強要する。ティリーは、政府の意図を批判する立場から、「契約モデルに対して警告を発している」のであり、戦争状態は「組織的犯罪の最大の例」であると確信している。
ティリーの見方について、スタンフォード大学の歴史学者デイヴィッド・ラボリーは、王や海賊の集団的金銭行為と敵国関連の取引には類似点があると言う。国家の正当性は、徴税される税金よりも保護に価値があると住民に納得させることから生まれる。メヘルダド・ヴァハビ教授が要約しているように、国家の役割は、生産を強化する保護的なものと、「強制的な収奪」による捕食的なものである。
チャールズ・ティリー 国家形成
1400年代以前、ヨーロッパの「商業化国家」の主な歳入徴収方法は、「貢納、地代、分担金、手数料」であった。16世紀以降、ある年に紛争に巻き込まれるヨーロッパの国家の数が増加するにつれて、戦争に主導される理由付けが、長期的な国家予算の発展と規則化の下支えとなった。すなわち、戦争を行い、領土を開発し、国土に対する脅威を取り除くための資源採掘である。敗れた敵対勢力から貢物を徴収し、必要な徴税と執行を行うことで、必然的に存続する政治組織が形成された。
チャールズ・ティリー 国家形成
ティリーの国家形成論は、国家形成に関する文献の中で支配的なものと考えられている。一部の学者は、ヨーロッパ国家と世界的な国家の両方について、ティリーの理論を支持している。フランス革命前後のヨーロッパを考察した論文では、国家形成の支配的要因としての戦争に関するティリーの説明を支持しているが、いくつかの批判があることも認めている。他の学者もティリーの理論に異議を唱えている。カステッラーニは、ティリーは純粋な打倒以外の国家形成の重要な要因として「大砲の改良...（中略）商業の拡大と資本の生産」を説明できていないと書いている。テイラーは、アフガニスタンが、戦争が国家の決定的な破壊者であった国の例であるという証拠を、好戦主義者のデータを用いて発見している。彼らはティリーの言う「戦争が国家を作った」にさらにニュアンスを加え、中核的な人口と革命もまた特徴であると結論づけている。また、ティリーは何を国家とみなしているのかを明確にしていないという批判もある。
ティリーの国家形成に関する研究は、オットー・ヒンツェやティリーの長年の友人であるシュタイン・ロッカンの影響を受けている。ティリーによれば、国家は戦争行為を通じて物理的暴力を独占することができ、国家は暴力を行使する他のいかなる存在も非合法であると称することができる。しかしティリーの理論は、[誰によって]ヨーロッパ中心主義的な構文を有していると主張されてきた。というのも、そのような独占は、外国のアクターの大きな干渉のために、ポストコロニアル世界では起こらなかったからである。
チャールズ・ティリー 民主主義と民主化
ティリーはキャリアの後半に民主主義に関する数冊の本を書いた。
これらの著作の中でティリーは、政治体制は4つの基準で評価されるべきであると主張している：
寛容：市民がどの程度権利を享受しているか
平等：市民内の不平等の程度
保護：市民が国家の恣意的な行動から保護される程度
相互拘束力のある協議：国家機関が市民に利益を提供する義務を負う程度
このような性質を持つ体制ほど民主的である。
ティリーは民主主義に関する研究の中で、国家の能力と民主化の関連性を探ることに関心を示した。ティリーは、民主化前、民主化同時、民主化後のいずれに国家能力を発展させたかによって、各国がたどった道を区別した。強力な国家は民主主義を阻止したり破壊したりする可能性があり、弱い国家は内戦や分断の危険性があると結論づけた。そのため、米国に代表されるように、国家建設と民主主義を一致させるという中間の道がより実現可能であると考えた。
チャールズ・ティリー 著書
Strikes, Wars, and Revolutions in an International Perspective: Strike Waves in the Late Nineteenth and Early Twentieth Centuries, co-edited with Leopold H. Haimson, (Cambridge University Press, 1989).
防具
防具（ぼうぐ）とは、武器などによる攻撃や災害による人体へのダメージを防ぐ為に使われる道具。いわゆるヘルメット、鎧、楯などがこれにあたるが、広義には衣服なども含まれる。また、武器や盾には武器と防具の両方の機能を兼ね備えたものも存在する。
防具 歴史
武器、兵器の発達と共にそれらの攻撃から身を守る防御手段が発達した。防具もその一つである。古くは木や布、動物の皮を用いて防具としていたが、冶金学の発達により金属の防具が生み出された。近代においても、化学技術の発達により、強化繊維や合成樹脂を用いた軽くて丈夫な防具も作られるようになった。
防具 主な防具
鎧
主に胴体を保護する。日本では鉄を何重にも重ね合わせたものがあった。
兜
頭部を保護する。日本では特に江戸時代になると形が重要視され、いろいろな形があった。
籠手
手や腕を保護する厚手の手袋。中世の西洋製籠手は殴るように出来ている物がある。皮、金属製の物等がある。剣道などで用いられる。
靴
足元にある危険なものを防ぐもの。落下物に足をつぶされたり、釘を踏み抜かないよう防護する安全靴もある。しかし足裏が鉄板だと、不都合があるため、通常は足裏は装甲されていない。
グリーブ
金属製の靴。臑や股までを覆う物がある。
盾
手に持ったり地面に立てて相手の攻撃を防ぐ防具、攻撃の補助にも使われる。20世紀頃からは、ジュラルミンやポリカーボネート製の物が機動隊で使われている。
母衣
ヘルメット
肩当て、ショルダーガード
肩を保護する防具アメリカンフットボールなどで使用される。
肘当て、エルボーパッド
ローラースケートなどのスポーツ、SWATで使用される。転倒時・咄嗟に伏せた際の衝撃を和らげる効果を持つ。
防具 主な防具
膝当て、ニーパッド
ローラースケートなどのスポーツ、SWATで使用される。転倒時・咄嗟に伏せた際の衝撃を和らげる効果を持つ。
レガース（臑当て）、シンガード
サッカー、蹴りを使う格闘技の練習などで使用される。自分の攻撃による反動から脚を守るとともに、相手に与えるダメージを減らす効果もある。蹴りを多用して試合を組み立てるスタイルのプロレスラーのシンボルでもある。
ボクシンググローブ、オープンフィンガーグローブ
手にはめて格闘技の練習などで使用される手袋。相手の攻撃だけでなく、自分の攻撃による反動から拳を守るとともに、相手に与える外傷を減らす効果もある（ボクシンググローブの場合脳へのダメージは増加）。また、相手をつかむ動作のある格闘技では手の甲だけを覆って指を自由に動かせるようにしたオープンフィンガーグローブを使用する。
ヘッドギア
ゴールキーパーグローブ
大和鉄道
大和鉄道（やまとてつどう）は、かつて奈良県に路線を有していた鉄道事業者。同社の有していた路線の一部は、近畿日本鉄道（近鉄）の田原本線として現存している。
大和鉄道 概要
田原本は元々、大和川の上流にある河港として栄えていたが、大阪鉄道 (初代)によって今の関西本線が1892年に開業し、その後に今の桜井線や和歌山線も開業すると、水運は衰退して鉄道に取り残された町は賑わいを失った。
そのため地元の有志が田原本を通り、奈良盆地を横断する鉄道の敷設を目論むようになった。当初、中和鉄道として立案された計画は、田原本鉄道と名前を変えて免許の取得に至り、1914年に着工へこぎつけた。
規格は国鉄との貨車直通を考慮し、軌間1067 mm（狭軌）の非電化路線となった。1917年には、大和鉄道と社名を変更している。
1918年、新王寺 - 田原本（後の西田原本駅）間で営業を開始する。この時、奈良県知事などを招待して祝賀会を開通日に催したが、来賓客を乗せた臨時列車を牽引する蒸気機関車が途中で故障して、結局故障地点から会場までの約2 kmを歩かせるという失態も演じている。
その後も順次桜井方面への延伸に取り組み、1923年には桜井町駅（後に廃止）までの開業にこぎつけた。同社は桜井線桜井駅への乗り入れを目指していたが、これは用地収得などの準備の遅れもあってしばらく後となった。
大和鉄道 概要
一方で近鉄の直系母体会社である大阪電気軌道（大軌）は、1914年に現在の近鉄奈良線に当たる路線を開業させ、大和鉄道開業の頃は業績も一時の不振から立ち直っており、拡大を目論んで以前より地元から敷設の請願があった、西大寺駅（後の大和西大寺駅）から南進して桜井線の畝傍駅や橿原神宮に至る、畝傍線（後の近鉄橿原線）の計画を立てた。
だがこれが開業すると、関西本線との連絡で大阪方面への輸送を担っていた大和鉄道及び天理軽便鉄道（新法隆寺 - 天理間）の経営に深刻な打撃を与えることが予想された。そのため、軌道の管轄を行っていた内務省が大軌に特許を交付する際、大和鉄道と天理軽便鉄道の買収・合併を行うことを条件につけた。
大軌はそれを承諾し、大和鉄道と天理軽便鉄道の買収工作に取り掛かった上で、畝傍線を1921年 - 1923年に順次開業させた。しかし、天理軽便鉄道については1921年に合併して同社の天理線・法隆寺線（後者は戦時中に廃止）としたものの、大和鉄道については諸事情があり、なかなか経営権を押さえることができずにいた。
大和鉄道は大軌による畝傍線建設が進んでいたころ、名張・宇治山田への延伸という壮大な計画を立て、桜井 - 名張間の免許を1922年に取得していたが、中小会社ゆえに資金的な問題で建設は不可能であった。
大和鉄道 概要
一方、大軌は自社の有する八木線（後の近鉄大阪線大和八木駅以西）を延伸して、大阪から伊勢神宮への快速参拝ルートを造り上げることを構想として持っていたが、大阪鉄道 (2代目)（後の近鉄南大阪線などを建設）やこの大和鉄道との競願になっていたため、自社単独では免許の取得は難しいと考え、早期に地元に密着した企業である大和鉄道を抑えなければと考えるようになっていった。それは、大和鉄道がこの名張への延伸免許を取得したことでいっそう顕著となり、大軌はあらゆる手を尽くして同社の株式を取得し、ようやく1924年にその過半数を抑え、取締役へ大軌の役員を就かせることに成功した。
傘下になると、大軌では早速自社の有する八木線を桜井駅まで延伸する免許を申請し、さらに大和鉄道名義で桜井 - 名張間の免許を宇治山田まで延長することを申請した。この時、国鉄の運営と私鉄の監督を行っていた鉄道省は、省が有する参宮線などとの競合を理由に難色を示したが、1927年には八木 - 桜井間と名張 - 宇治山田間の免許を結局交付している。
そして、伊勢への進出は金がかかり会社の経営に影響を及ぼすことから、大阪電気軌道と大和鉄道のいずれでもない新設会社で行うほうが良いという結論に至り、その結果設立された参宮急行電鉄（参急）に大和鉄道は免許を譲渡した。
大和鉄道 概要
同社によって宇治山田駅までの路線（現、大阪線・山田線）は、1931年までに全線が開通した。また遅れていた大和鉄道の国鉄桜井駅乗り入れも、1928年に果たされている。
しかし戦中の1944年には不要不急線として、大阪電気軌道畝傍線・桜井線（旧：八木線）と競合する田原本 - 桜井間を休止している。撤去された軌条はセレベス開発鉄道建設資材として神戸港へ発送し、分岐器類は常北鉄道大甕・日立市間の建設に、また橋桁は南海鉄道、阪神電鉄、三重交通、山陽電鉄等へ転用された。戦後には、線路敷も奈良県道14号桜井田原本王寺線に転用されている。
戦後、近鉄色をさらに強めた大和鉄道は、1948年に1,067 mmから近鉄標準の1,435 mm（標準軌）への改軌と電化を行う。戦中に徴用されていた朝鮮・中国系の鉱山労働者が戦後帰国し、石炭の採掘量が減少して入手困難になっていたことへの対策であった。このとき用いられた電車は、大軌の製造した旧型車を近鉄から借り受けたものであった。
1958年には、戦時中に休線となっていた田原本 - 桜井間を正式に廃止している。
1961年、近鉄生駒線などを運営していた信貴生駒電鉄に合併されるが、その3年後の1964年には信貴生駒電鉄も近鉄に統合され、旧大和鉄道の路線は田原本線となった。
現在、田原本線の西田原本駅・新王寺駅が、近鉄の他線の駅（橿原線の田原本駅及び生駒線の王寺駅）と離れた位置に存在しているのは、この路線が元々別の会社の運営する路線であった名残と言える。今でも利用者（特に年配の利用者）の中には、同線を「大鉄（やまてつ）」と呼ぶ者がいる。
大和鉄道 運行概要
1934年10月1日改正時
なお、寺川駅は13往復半の列車が通る中で6往復半しか停車せず、但馬駅も3往復通過する列車があった。また、新王寺 - 田原本間で箸尾駅のみ停車する列車や、田原本 - 桜井間無停車の列車もあった。
大和鉄道 車両
1,067 mm軌間時代は自社発注の蒸気機関車・客貨車によって開業し、大阪電気軌道・参宮急行電鉄の傘下となった1920年代後半以降フリークエント・サービスの向上を目的として軌道自動車と呼ばれる小型気動車の導入が進んだ。燃料統制が厳しくなってからは木炭ガス発生装置による代燃装置の取り付けが一部の気動車で実施され、敗戦直後の燃料難の時期にはこれら代燃車と国鉄からの借り入れ機関車などによって営業が継続された。1948年の改軌・電化後は近鉄からの貸し出し車（モ200形など）が運行され、1961年の信貴生駒電鉄との合併まで自社籍の車両の導入は行われなかった。
大和鉄道 車両
S211 - 1947年に日本製鐵輪西製鐵所より譲受した20 t飽和式タンク式機関車。軸配置はCで先輪・従輪はない。元来は北海道製鐡8として1919年に名古屋の日本車輌製造本店で製番4として製造され、その後幾たびかの合併・改組・合同を経て日本製鐵輪西製鐵所S211となっていたものであった。これは1918年頃に設計された日本車輌製造としては初の1,067 mm軌間向け蒸気機関車（図面番号ア1）であり、オーレンシュタイン・ウント・コッペルをはじめとするドイツメーカー製小型蒸気機関車の影響が色濃い設計であった。1950年廃車。その後建設省に購入され、近畿地方建設局淀川工事事務所にて淀修20S5（淀修5）と附番されて淀川修補工事事業に使用された。
B2010 - 第二次世界大戦後、疲弊しきっていた車両状況を改善するため1948年1月22日付で国鉄大阪鉄道局から借り入れた20 t飽和式タンク式機関車。直前の配置区は姫路第一機関区で、借り入れ後は1948年6月15日の新王寺 - 田原本間改軌・電化まで使用され、1948年7月22日に返却された。なお、本車は大和鉄道からの返却後一時神戸の川崎車輌へ貸し出され、そこから返却された後は1972年に梅小路蒸気機関車館での保存のため梅小路機関区へ転属するまで長らく鹿児島機関区で入れ替え用機として使用された。
大和鉄道 車両
レカ形 - 1928年日本車輛製造本店製。新造時の形式はモ形で、モ1（1928年3月）・モ2（1928年10月）の2両が順次製造された。後にレカ形レカ1・レカ2に改番されている。車体長5,000 mm、車体幅2,300 mm、定員30人のメーカーが「軌道自動車」と呼んだ一連の標準規格単端式2軸ガソリンカーの1つで、窓配置はdD4あるいは4D1（d：乗務員扉、D：客用扉、数字：窓数）である。乗務員扉は運転台左側側面にのみ設置されており、客用扉は手動の二枚折り戸であった。車体台枠の一端にT形フォード用4気筒エンジンと付属の2段変速機を装架し、その上に冷却用ラジエターを内蔵するボンネットを妻面から突き出した、同時代のバスに近い形状であった。レカ2が1930年12月に、レカ1が1931年8月に、それぞれエンジンをシボレー1930年式に交換している。また、レカ1はレカ11形の竣工した1932年に4月に台枠の一部改造を受け、その後1943年に車体後部へ木炭ガス発生炉を取り付けて代燃車となっている。なお、メーカーである日本車輛製造側の記録によれば本形式の発注者は大和鉄道ではなく参宮急行電鉄である。
大和鉄道 車両
レカ11形 - 1932年3月日本車輛製造本店製。竣工は同年4月。レカ形の増備車として新造された準同型の単端式2軸ガソリンカーであるが車体設計、特に台枠の設計が改良され、エンジンがT形フォード用から4ストローク直列6気筒のシボレー1931年式となり、エンジンの最大制動出力がT型フォード比で20.4 B.H.P.から36.5 B.H.P.と一挙に約78パーセント増となった。。本形式もメーカー側記録では発注者と納入先が共に大阪電気軌道となっており、レカ・レカ11形が新造された時期の大和鉄道の経営が実質的に参宮急行電鉄あるいは大阪電気軌道と一体の扱いであったことを示している。ただし、当該時期の大阪電気軌道の営業報告書では本形式の導入については一切言及がない。なお、メーカー側の記録では製造時の記号番号はレカ形の続番でレカ3・レカ4であったとされるが、搭載エンジン・変速機を変更して性能が大きく変わったためか、実際にはレカ11形レカ11・レカ12と区分した形式称号・記号番号を与えられて竣工している。
大和鉄道 車両
レカ21形 - 元は大阪電気軌道が長谷線用に1930年6月竣工として日本車輛製造本店で製造したレカ1形レカ1 - レカ3で、同年7月3日認可、同月20日使用開始として使用を開始していたものであった。車体両端に運転台を設置しブダETUエンジン本体は床下に吊り下げ、さらに変速機に逆転機を付加した、新造時期が新しいレカ11形よりも一世代以上新しくより高度な機能を備えた設計の両運転台式2軸ガソリンカーである。上述のように構造や車体寸法は全く異なるが、座席16人、定員30人という仕様はレカ・レカ11形と共通である。長谷線の廃止に伴い、1938年7月に3両全てが大和鉄道に譲渡され、レカ21形レカ21 - レカ23となった。大和鉄道線の電化・改軌に伴い廃車された。その後はレカ23が新王寺駅の駅舎裏ホーム端に倉庫代用として残されていたが、解体され現存しない。
レカ50形 - 1943年に全線を電化した和歌山鉄道が1929年10月に丸山車輌製造所で製造したキハ101を譲受したもので、レカ50形レカ51と附番された。車体長8,179 mmで一端に奥行1,100 mmの荷台を備え、エンジンはウォーケシャ6KUを搭載、前進4段、後進4段の変速機を備える46人乗り（座席22人）の両運転台式2軸ガソリンカーである。本車も代燃化され、荷台に木炭ガス発生炉を搭載した。
開業時に梅鉢鉄工所より木製ボギー客車5両（ハ1-3、ハニ4）を新製。その後国鉄より木製2軸客車5両の払下げを受けている。
貨車は開業時に梅鉢鉄工所よりワ1形（1.2）ト1形（1.2）を新製したのと1923年に国鉄より払い下げられたワ3形（3-5）がすべて。1948年10月29日に全車廃車された。
大原幽学
大原 幽学（おおはら ゆうがく、寛政9年3月17日（1797年4月13日） - 安政5年3月8日（1858年4月21日））は、江戸時代後期の農政学者、農民指導者。下総国香取郡長部（ながべ）村（現在の旭市長部）を拠点に活動した。天保9年（1838年）に組織した「先祖株組合」は世界初の農業協同組合とされる。
大原幽学 生涯
出自は明らかでない。尾張藩の家臣・大道寺直方の次男として生まれたとの説がある。若き頃は大道寺左門と名乗っていたという。号は静香。
門人によると、幽学は18歳のとき、藩の剣術師範を果たし合いの上殺したため、勘当された。美濃、大和、京、大阪を長く放浪していたという。初めは武芸、のち知友から占いの手法を身に付け、易占、観相、講説などで流浪の生活を支えていた。
その後、神道、儒教、仏教を一体とする、独自の実践道徳である「性学」（「生理学」「性理道」ともいった）を開いた。天保2年（1831年）に房総を訪れ性学を講ずるようになり、門人を各地に増やしていった。そして、天保6年（1835年）に椿海の干拓地の干潟八万石にあった長部村に招かれ農村振興に努力することになった。
大原幽学 生涯
幽学は、先祖株組合の創設のほかに、農業技術の指導、耕地整理、質素倹約の奨励、博打の禁止、また子供の教育・しつけのために換え子制度の奨励など、農民生活のあらゆる面を指導した。「改心楼」という教導所も建設された。嘉永元年（1848年）2月に、長部村の領主清水氏は、長部村の復興を賞賛し、領内の村々の模範とすべきことを触れている。嘉永5年（1852年）、反感を持つ勢力が改心楼へ乱入したことをきっかけに村を越えた農民の行き来を怪しまれ、勘定奉行に取り調べられる。安政4年（1857年）に押込百日と改心楼の棄却、先祖株組合の解散を言い渡される。5年に及ぶ訴訟の疲労と性学を学んだはずの村の荒廃を嘆き、翌年、墓地で切腹した。
著作として『微味幽玄考』『性学趣意』『口まめ草』等を遺した。
千葉県旭市には旧宅（国の史跡）が残っており、切腹した場所には墓が建立された。長部には「大原幽学記念館」がある。愛知県名古屋市の平和公園（公園内の萬松寺墓域）にも墓碑がある。
昭和3年（1928年）、正五位を追贈された。
千葉県東部には、大原幽学が考案したとされる「性学もち」という郷土料理が伝わっている。
@llnightnippon.com
@llnightnippon.com（オールナイトニッポン・コム）は、ニッポン放送LF+Rをキーステーションに1999年3月29日から2003年3月29日まで放送していたラジオ番組である。
@llnightnippon.com 概要
放送時間は月曜日から土曜日の25:00 - 27:00。
番組開始から半年間はインターネットや携帯電話を利用し、電子メールなどを活用していく試みが行われていた。またオールナイトニッポンの代名詞でもあるテーマ曲の「BITTERSWEET SAMBA」もその半年間は流されず、番組ごとに異なるテーマ曲が使われていた。半年後の1999年10月から番組終了までは「BITTERSWEET SAMBA」が流された。
開始当初は番組名が@llnightnippon com.（ドットが最後尾にある）だった。また、局のタイムテーブルによっては、「allnightnippon.com」と表記されたり、後続の「allnightnippon-r」も「@llnightnippon-r」と表記されることもあったが、いずれも間違いである。また、新聞のラジオ欄では「オールナイトコム」という表記も見られた。
2003年3月の「LF+R」廃止に伴い終了。終了後のこの枠は4年ぶりにタイトルが「オールナイトニッポン」に戻った。
デヴィッド・コープ
デヴィッド・コープ（David Koepp, 1963年6月9日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家、映画監督、映画プロデューサー。脚本を手がけた作品に『ミッション:インポッシブル』や『スパイダーマン』などがある。日本語では「デヴィッド・ケップ」と表記されることもある。
デヴィッド・コープ 経歴
1963年6月9日、ウィスコンシン州に生まれる。ウィスコンシン大学マディソン校に入学し、劇作と演技を学ぶ。その後、カリフォルニア大学ロサンゼルス校に編入し、脚本と映画史を学ぶ。1986年に同大学を卒業したのち、映画配給会社に就職する。
1988年、監督のマーティン・ドノヴァンとの共同執筆による『アパートメント・ゼロ』で脚本家デビューを果たす。1990年、カーティス・ハンソン監督の『バッド・インフルエンス/悪影響』の脚本を手がける。2015年には、ジョニー・デップ主演の『チャーリー・モルデカイ 華麗なる名画の秘密』を監督した。
弥生時代の遺跡一覧
弥生時代の遺跡一覧（やよいじだいのいせきいちらん）は日本の弥生時代の代表的な遺跡を一覧形式でまとめたものである。
弥生時代の貝塚については日本の貝塚一覧も参照のこと。
弥生時代の遺跡一覧 凡例
この一覧はすべての弥生遺跡を網羅するものではない。縄文時代などを含む複合遺跡もある。
弥生時代の遺跡一覧 関東地方
埼玉県
円正寺遺跡（さいたま市）
明花向遺跡（さいたま市）
一ツ木遺跡（さいたま市）
大和田本村遺跡（さいたま市）
白幡中学校校庭内遺跡（さいたま市）
井沼方遺跡（さいたま市）
中里前原遺跡（さいたま市）
本村遺跡（さいたま市）
鍛冶谷・新田口遺跡（戸田市）
霞ヶ関遺跡（川越市）
鶴ヶ丘遺跡（川越市）
牛王山遺跡（和光市）
吉ヶ谷遺跡（東松山市）
屋敷裏遺跡（羽生市）
上敷免遺跡（深谷市）
四十坂遺跡（深谷市）
小敷田遺跡（行田市）
池守・池上遺跡（行田市）
神明ヶ谷戸遺跡（美里町）
久米大作
久米 大作（くめ だいさく、1957年〈昭和32年〉7月23日 - ）は、日本のキーボーディスト、作曲家、編曲家、音楽プロデューサー。愛称は大ちゃん。
久米大作 人物
東京都出身。父は俳優・声優・ナレーターの久米明。
明星学園高校在学中にキーボーディストとしてフュージョングループ・プリズムの前セッションに参加。
日本大学芸術学部在学中にプリズム1stアルバム発表、活動を始める。
その後THE SQUARE（現在のT-SQUARE）経て、現在は作曲家、編曲家として活動。
当初はジャズ・フュージョンの分野で活躍していたミュージシャンであったが、近年はミュージシャンとしての活動に加えて、作曲家・プロデューサーとして舞台、映画、コマーシャルなどの音楽を広く手がけている。
また、音楽学校メーザー・ハウスにてキーボードおよび作曲の講師も務めている。
久米大作 略歴
2009年 - 2010年：L'Arc〜en〜Ciel『Hurry Xmas』『BLESS』のオーケストレーション。VAMPS『SWEET DREAMS unplugged』。新国立劇場『東京裁判三部作/夢の裂け目、夢の泪、夢の痂』（作：井上ひさし）音楽監督。『新宿八犬伝 第五巻』―犬街の夜―（作・演出：川村毅）、水の手紙』（作：井上ひさし）の音楽を手がける。
久米大作 作曲したスクェアの楽曲一覧
※なお「CHANGE YOUR MIND」と「いとしのうなじ」、「Old School Babies」の3曲は、久米がスクェアを脱退してから発売されたアルバムに収録されている。「CHANGE YOUR MIND」と「Old School Babies」にはゲストミュージシャンとして久米自身もシンセサイザー・キーボードを演奏しているが、「いとしのうなじ」では演奏への参加はない。
縄文時代の遺跡一覧
縄文時代の遺跡一覧（じょうもんじだいのいせきいちらん）は日本列島の縄文時代の代表的な遺跡を一覧形式でまとめたものである。
貝塚については日本の貝塚一覧も参照。
縄文時代の遺跡一覧 凡例
この一覧はすべての縄文時代遺跡を網羅したものではない。
縄文時代の遺跡一覧 北海道・東北地方
北海道
船泊遺跡（礼文町）
戸井貝塚（函館市）
著保内野遺跡（函館市）
垣ノ島遺跡（函館市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
大船遺跡（函館市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
サイベ沢遺跡（函館市）
中野A遺跡（函館市）
中野B遺跡（函館市）
コタン温泉遺跡（八雲町）
鷲ノ木遺跡（森町）
東山1遺跡（岩内町）
北黄金貝塚（伊達市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
忍路環状列石（小樽市）
カリンバ遺跡(恵庭市)
東釧路貝塚(釧路市)
青森県
三内丸山遺跡（青森市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
小牧野遺跡（青森市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
亀ヶ岡遺跡（つがる市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
是川遺跡（八戸市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
風張1遺跡（八戸市）
日計遺跡（八戸市）
大平山元I遺跡（外ヶ浜町）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
縄文時代の遺跡一覧 北海道・東北地方
秋田県
大湯環状列石（後期、鹿角市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
杉沢台遺跡（前期、能代市）
伊勢堂岱遺跡（後期、北秋田市）—世界遺産「北海道・北東北の縄文遺跡群」構成資産
虫内遺跡（前期・晩期、横手市）
上ノ山II遺跡（前期、大仙市）
岩井堂洞窟（早期 - 古代、湯沢市）
池内遺跡（前期、大館市）
岩瀬遺跡（草創期 - 中期、横手市）
一丈木遺跡（中期、美郷町）
天戸森遺跡（中期、鹿角市）
上掵遺跡（前期、東成瀬村）
根羽子沢遺跡（前期、横手市）
宮城県
田柄貝塚（後期、気仙沼市）
前浜貝塚（後期 - 晩期、気仙沼市）
山王囲遺跡（栗原市）
糠塚貝塚（前期 - 後期、登米市）
里浜貝塚（前期 - 晩期、東松島市）
中沢目貝塚（後期 - 晩期、大崎市）
恵比須田遺跡（大崎市）
長根貝塚（早期末 - 晩期、涌谷町）
泉沢貝塚（石巻市）
大木囲貝塚（前期 - 中期、七ヶ浜町）
三神峯遺跡（前期 - 中期、仙台市）
小梁川遺跡（早期 - 中期、七ヶ宿町）
大梁川遺跡（中期 - 後期、七ヶ宿町）
山田上ノ台遺跡（仙台市）
上川名貝塚（柴田町）
梁瀬浦遺跡（中期 - 晩期、角田市）
縄文時代の遺跡一覧 近畿地方
大阪府
長原遺跡（大阪市）
森ノ宮遺跡（大阪市）
穂積遺跡（豊中市）
池島・福万寺遺跡（東大阪市、八尾市）
久宝寺遺跡（八尾市）
恩智遺跡（八尾市）
亀井北遺跡（八尾市、大阪市）
日下貝塚（東大阪市）
馬場川遺跡（東大阪市）
鬼塚遺跡（東大阪市）
鬼虎川遺跡（東大阪市）
縄手遺跡（東大阪市）
宮ノ下遺跡（東大阪市）
神並遺跡（東大阪市）
向出遺跡（阪南市）
更良岡山遺跡（四條畷市）
讃良川遺跡（四条畷市）
砂遺跡（四条畷市）
船橋遺跡（柏原市、藤井寺市）
四ッ池遺跡（堺市）
西浦橋遺跡（堺市）
讃良郡条里遺跡（寝屋川市）
仏並遺跡（和泉市）
神宮寺遺跡（交野市）
穂谷遺跡（枚方市）
国府遺跡（藤井寺市）
淡輪遺跡（岬町）
縄文時代の遺跡一覧 九州・沖縄地方
長崎県
小野A〜F遺跡群（佐世保市相浦地域：旧石器/縄文〜近世）- 世界最古とされる鹿児島県の稲作遺跡に次ぐ縄文時代早期の稲作を示すプラントオパールを検出。稲作のために照葉樹林を伐採した事も判明。
門前遺跡（佐世保市相浦地域：縄文〜近世）- 硬玉製の大珠・硬玉製の玦状耳飾り・国内最古の木棺墓（朝鮮半島より古い）・国内最古建築形式のエンタシス建物跡など   。
泉福寺洞窟（佐世保市相浦地域：旧石器時代〜弥生時代）- 豆粒文土器
岩下洞穴（佐世保市相浦地域：旧石器時代〜古墳時代）- 27体の縄文創草期から早期の埋葬人骨が出土。
下本山岩陰遺跡（佐世保市相浦地域）
竹辺A〜E遺跡群（佐世保市相浦地域：旧石器〜近世） 
伊古遺跡（雲仙市：草創期〜中世）
小原下遺跡（島原市）- 製鉄遺構 
山の寺梶木遺跡（南島原市）- 山ノ寺式土器
吉田遺跡（対馬市）
福井洞窟（佐世保市吉井町：旧石器時代〜縄文時代）
宮の本遺跡（佐世保市相浦地域：縄文草創期〜古墳時代）
伊木力遺跡 （旧西彼杵郡多良見町）- 日本最古の桃の種・九州で唯一出土している丸木舟
広久保遺跡（佐世保市江迎町）- 南部九州（鹿児島県）由来と思われる煙道付炉穴。
国際スポーツキックボクシング協会
国際スポーツキックボクシング協会（こくさいスポーツキックボクシングきょうかい、英: International Sport Kick Boxing & Karate Association）は、キックボクシングの王座認定団体。通称、ISKA。本部はアメリカ合衆国フロリダ州。国際スポーツキックボクシング・カラテ協会とも表記される。
1986年7月16日にアメリカでプロ空手協会の元幹部や大手プロモーター、全米ケーブルテレビ局によって企画設立。同年10月9日にヨーロッパ統括本部が設立された。2023年12月末現在、世界49か国が加盟。
国際スポーツキックボクシング協会 ルール
肘打ち、膝蹴り、ローキックなどの打撃が法的に認められない国があることから、ルールは「フルコンタクト」、「フリースタイル」、「オリエンタル」、「ムエタイ」、「K-1」の5種類に分類されている。後頭部、頸椎、脊椎への攻撃は全ルールにおいて禁止。
原則3分×5ラウンド、女子は2分×5ラウンド、インターバルは1分。「フルコンタクト」は2分×最長12ラウンドであり、7、9、10ラウンドでも可。
フルコンタクト
ローキックが禁止であり、腰ベルトラインより上部身体に対してのみ蹴り、パンチでの打撃が有効。長ズボンを着用し、足にはフットパッドと脛当てを着用する。70年代にポイント制の空手競技にボクシングを追加した形でアメリカで誕生したルール。アメリカでは同ルールを採用した競技は消滅状態であり、世界的にもロシア、北欧、フランス等で僅かに生存しているルールである。
国際スポーツキックボクシング協会 ルール
フリースタイル
ローキックは、全ての部位へ打撃可能。膝や足部位へのパッド等の着用は禁止。キックパンツの着用が義務。足払いも有効。肘打ち、膝蹴りは禁止。
オリエンタル
ローキックは、全ての部位へ打撃可能。膝や足部位へのパッド等の着用は禁止。キックパンツの着用が義務。肘打ち、膝による顔面攻撃は禁止。首相撲は短時間のみ認められる。フリーノックダウン制。最終ラウンドを除いて、ゴングに救われることはない。
ムエタイ
膝による顔面攻撃有り、肘打ち有り。フリーノックダウン制。最終ラウンドを除いて、ゴングに救われることはない。蹴り技は、可能な限りスネで防御すること。蹴りを腕で防御しただけでは、ポイントは攻撃者のポイントとなる（腕で防御したのではなく、腕に蹴りを当てられたと解釈）。
K-1
肘打ち、クリンチを禁じるK-1のルールに準ずるもの。
国際スポーツキックボクシング協会 階級
設置階級は男子18階級、女子12階級。2013年9月1日よりポンド基準からキログラム基準に変更され、0.5kg刻みを使用。男子は53.5kg以下の階級をフライ級に統合。
国際スポーツキックボクシング協会 アマチュア
アマチュア部門では、世界アマチュアキックボクシング大会やアメリカ式の空手の大会（USオープン大会、ヨーロッパ大会、世界選手権も含む）も定期的に開催している。
国際スポーツキックボクシング協会 ISKA JAPAN
2009年11月に石井和義の実弟である石井俊治が代表に任命された。2015年10月1日に加藤勉が代表に就任。2017年5月14日より中崎寿光が代表に就任。2023年8月12日にISKA JAPAN初の総会が行われた。
2023年4月1日にISKA JAPAN全てのルール統括部長として河邉健司が就任。河邉は同年10月にドイツ・ミュンヘンにてISKA公式レフェリーテストに合格し、ISKA USA総本部並びにISKAヨーロッパ本部よりISKA日本国での公式S級レフェリーとして任命された。同年12月10日に愛知県豊橋市豊橋市武道館にて日本で初のISKAアマチュアスポーツキックボクシング大会開催への認定と審判団の派遣を行う。2024年11月20日にはISKA JAPANのアマチュア部門の代表として任命された。
大王崎
大王崎（だいおうざき）は、三重県志摩市大王町波切（なきり）にある、太平洋の熊野灘と遠州灘を分ける岬である。
大王崎 概要
1927年（昭和2年）に作られた大王埼灯台のある城山から、波切神社のある宮山までを指す。岬の付近に大王崎古墳があったが、消滅した。
暗礁・岩礁が多く、「伊勢の神崎、国崎の鎧、波切大王なけりゃよい」と唄われたほどの航海の難所で、遭難する船が多く、天保2年（1832年）には積荷を横領するための偽装難破事件（波切騒動）も起きている。この事件では難破を偽装した船頭のほか、取り調べに来た役人を死亡させてしまった住民らが処刑された。役人の殺害に関しては、要求された賄賂を支払ったにもかかわらず便宜をはからなかった怨恨によるとする説と、泥棒と誤認して取り押さえた結果の過失致死とする説がある。高野澄『伊勢神宮の謎』や『大王町史』では後者の説を支持しており、また吉村昭の『朱の丸御用船』も後者を史実とした上で小説化したものである。
大王埼灯台は「波切の灯台」とも通称され、2006年の時点で日本に14ある参観灯台の1つであり、波切の重要な観光資源となっている。1998年（平成10年）に日本の灯台50選に選ばれた。
大王崎 概要
明治期から千種掃雲、小野竹喬など多くの画家が訪れ筆を取った。昭和以降は灯台のある風景などを好む画家が多く訪れたことから、1996年（平成8年）に当時の志摩郡大王町は「絵かきの町」を宣言した。
小説では川口松太郎の『女人武蔵』、田山花袋の『南船北馬』の舞台となった。1912年（明治45年／大正元年）には民俗学者折口信夫が訪れマレビト説の着想を得た。また1950年代から2007年末までに、小津安二郎監督の『浮草』など数本の映画が撮影された。
南北朝時代から室町時代に九鬼氏5代の居城となった波切城跡が城山にあり、ここを戦国大名の九鬼嘉隆誕生の地とする説がある。
大王崎 イベント
ゴールデンウィークに「かつお祭り」が大王崎観光駐車場にて開催される。2013年（平成25年）は5月5日の11時から15時にカツオを使った郷土料理（手こね寿司・かつお茶漬けなど）の振る舞いや、木製のカツオを釣り上げるゲームが開催された。
Artistic License
Artistic License（アーティスティック・ライセンス）は、Perlの開発者であるラリー・ウォールが作成したオープンソースのライセンスの一種である。主にPerlやParrotで採用されている。
GNU General Public License (GPL) に近いライセンスであるが、ユーザが修正して再配布する場合に原版と同名を名乗ることを禁止している点が異なる。Artistic Licenseというネーミングは文学の "Poetic License"（詩的許容。"Artistic license"というそのものの英語句もあり）を捩っている。
フリーソフトウェア財団 (FSF) は、当初このライセンスを「曖昧過ぎる。いくつかの部分は利益を気にし過ぎており、また意味が明瞭でない」として非難した。また彼らは、PerlプロジェクトにはALとGPLのデュアルライセンスを用いるよう開発者に勧めていた。
Artistic License
これに対する返答として、後にFSFで勤務することになるブラッドリー・クーンはライセンスを書き直し、意味の不明瞭な部分を修正した。このドラフトは "Clarified Artistic License"（明確化されたアーティスティック・ライセンス）として公開され、FSFによって承認された。このライセンス下で公開されているソフトウェアにはSNEeSeやFakeNES等のエミュレータ、Paros ProxyやNcFTPがある。
Perl 6に対するArtistic Licenseのあり方を見直すことを目的としたRequest for commentsに対する作業の結果、Perlコミュニティにおける議論を通して、このドラフトはロベルタ・カーニー (Roberta Cairney) とアリソン・ランダルにより可読性と法的明確性を確保するために大幅に書き直された。これはArtistic License 2.0として公開され、フリーかつオープンなライセンスとして認証されている。
タウンページPresents ラジオ産経抄
タウンページPresents ラジオ産経抄（タウンページプレゼンツ ラジオさんけいしょう）は2003年度と2004年度のプロ野球シーズンオフ（10月 - 3月）にニッポン放送（LF）とラジオ大阪（OBC）で放送されていた帯番組のラジオ番組である。タウンページの単独提供。
タウンページPresents ラジオ産経抄 概説
2003年度はネット番組で「ラジオ産経抄 きょうのコラム」と題し、「産経抄」（産経新聞朝刊1面コラム）の筆者である産経新聞社編集員・石井英夫とニッポン放送の松本秀夫アナウンサーが翌日の朝刊に掲載される同コラムの簡単なあらすじを紹介するという体裁だった（LFでは、「ショウアップナイターストライク!」に内包〔18:45ごろから18:54ごろまで〕）。2004年度はLF・OBCともに前半は独自制作となり、LFは松本アナ、OBCはその時間帯のニュース担当アナがそれぞれ1人で進行してその日のニュースを、後半は両局のネットワークで松本アナが翌日の産経抄のあらすじを一部朗読する形になった。
2005年度はタウンページ提供番組こそ残ったが、産経抄の朗読などは終了し、LF・OBCともそれぞれに地域情報を重視した番組（LFは「松本ひでおのショウアップナイターストライク!」内「タウンページPresents 街角ショウアップ」（18:37ごろから10分間）、OBCは「バンザイ歌謡曲それッ!」内「特ダネ街角情報それッ!」（18:20ごろから10分間　金曜日は単独番組として18:20-18:30）になっている。
その後、タウンページ協賛番組は石原良純のピーカン子育て日和に継承されたが、大阪地区はラジオ大阪→ABCラジオ（他に京都放送・ラジオ関西でもスポンサードネット）に移動した。
ジョン・ウー
ジョン・ウー（呉 宇森、広東語: ン・ユイサム、北京語: ウー・ユイセン、英語名:John Woo, 1946年5月1日 ‐ ）は、香港 の映画監督、脚本家、映画プロデューサー。スローモーションを駆使したスタイリッシュで激しい二丁拳銃アクション、そこに舞い飛ぶ白い鳩などの独特な映像手法で「バイオレンスの詩人」とも呼ばれる。
ジョン・ウー プロフィール
1969年に脚本家としてキャセイ・オーガナイゼーションに入社。1971年にショウ・ブラザーズに移り巨匠・張徹（チャン・チェ）の助監督となる。1973年、ゴールデン・ハーベストに移り、『カラテ愚連隊』で監督デビュー。
コメディ映画やカンフー映画が主流だった香港映画界に香港ノワール（英雄式血灑）と呼ばれる新しい流れを築き、後述する暴力的かつ華麗なる独特の映像美から「バイオレンスの詩人」とも呼ばれている。1986年に『男たちの挽歌』で香港電影金像奨最優秀作品賞と金馬奨最優秀監督賞を、1990年に『狼 男たちの挽歌・最終章』で香港電影金像奨最優秀監督賞を受賞。1992年の『ハード・ボイルド 新・男たちの挽歌』でハリウッドに認められたのをきっかけに翌年1993年に『ハード・ターゲット』で監督をつとめる。それ以来、主にアメリカ合衆国のハリウッドを活動の拠点としていたが、三国志に題材を得た中国の歴史劇映画『レッドクリフ』二部作以降はアジアの作品でも再び監督を務めている。
お気に入りの映画3本はデヴィッド・リーン監督の『アラビアのロレンス』、黒澤明監督の『七人の侍』、ジャン＝ピエール・メルヴィル監督の『サムライ』。愛してやまないものは、フレンチ・ノワールと日本の任侠映画だという。
ジョン・ウー ジョン・ウー・アクション
彼を有名たらしめた香港ノワールという新たなジャンルの数々のアクション作品で多用された特徴的なアクション表現があり、「ジョン・ウー節」とも呼ばれて多くの熱狂的なファンを集めた。代表的な例としては「ロングコートをはためかせ、両手に銃をもって華麗に立ち回る二丁拳銃アクション」、「戦闘中に舞い飛ぶ白い鳩」、「同時に拳銃を向け合う2人の人物（メキシカン・スタンドオフ）（『レッドクリフ』では長剣）」、「立て続けのカット割りからのスローモーション（サム・ペキンパーなどからの影響と言われている）」「教会での残虐シーン」など(尚、ジョン本人はプロテスタントの信徒である)。
それは、ショウ・ブラザーズ時代の師匠であったチャン・チェから多くを学んだ映画手法にジョン・ウー独自の映像世界観を加えたもので、従来的な拳撃や剣戟から、上記のような様々なアイデアに満ちた独特の映像世界の銃撃アクションを盛り込むことにより、師匠チャン・チェの「陽剛」の系列を上回る強烈で洗練されたアクション演出が出来上がったと知野二郎は解説し、「男の究極的生き様」「鮮血とスローモーションの合致」「主人公の英雄的かつ悲劇的な最後」という第1級のアクション世界をジョン・ウーは確立したと評価している。
ジョン・ウー 表現手法
ジョン・ウー本人は、自分は「暴力否定論者」であり、幼い頃の貧困街での生活において、他人から暴力を受ける事が多かったため、映画の中で暴力を描く事によってその残酷さを伝える意図があり、また上述の「鳩」に「平和」の意味を込めていると述べている。その例として、『狼 男たちの挽歌・最終章』の子供を助けるシーンや『フェイス/オフ』の中盤の「OVER THE RAINBOW」の流れる中、子供の視点から描かれる銃撃シーン等が挙げられる。なお、本人によればガンアクションの演出は、カンフーアクションや米国のガンアクションではなく、趣味であるダンスからヒントを得ているという。しかし、近年製作する映画（特にハリウッド映画）では彼の暴力描写はかなり控え目になってきている。ハリウッドで最後に撮った映画である『ペイチェック』では人を一人も殺さないというジョン・ウー映画史上前代未聞のキャラが主人公になっている。これについてジョン・ウーは同映画のオーディオコメンタリーにて「香港映画は市場が狭いこともあり、作品が完成した状態になるまで配給会社に公開しないシステムとなっている。また、映画制作における監督の権限がかなり強いということもあり、思う通りの作品（暴力描写に余念の無い作品）を描けるが、ハリウッド映画は市場が全世界に及ぶことや、暴力表現の規制の激しいヨーロッパの市場で基準に引っかかる可能性もあり、必然的に暴力シーンをカットしなければならない」と発言している。また、『ハード・ターゲット』のコメンタリーでも「ハリウッド映画はアクションはアクション。ドラマはドラマ。コメディーはコメディーという形で映画が作られる。だから、アクション映画を作る時にドラマをストーリーに入れることはできない」とも述べている。
ジョン・ウー 他クリエイターへの影響
クエンティン・タランティーノやマーティン・スコセッシなどがフリークとして有名。タランティーノに至っては『キル・ビル』撮影開始前、ユマ・サーマンへの演技指導の代わりに『狼 男たちの挽歌・最終章』をまず観せたほどである。2010年には映画芸術に対する多大な貢献を表彰され、ヴェネツィア国際映画祭栄誉金獅子賞を受賞した。
ジョン・ウー 他メディアへの影響
ジョン・ウーの映画作品はビデオゲームやコミック、アニメなど様々なメディアに影響を与えている。
ビデオゲーム
ビデオゲームでは『マックスペイン』や『Phantom -PHANTOM OF INFERNO-』などが演出方法を引用している。2008年にはウー自ら監督したビデオゲーム『ストラングルホールド』が、Xbox 360とプレイステーション3のゲーム機やPCゲームとして発売された。
漫画
コミックにおいては日本のマンガ『ブラック・ラグーン』や『ワイルダネス』などに影響がみられるが、特に『ブラック・ラグーン』ではユンファによく似た香港マフィアのボス・張が登場し、本家と同じく二丁拳銃で活躍する。
プロレスリング
プロレスラーのSUWAは、自身の得意技である低空から突き上げるようなドロップキックを、喰らった相手がジョン・ウーの映画作品によくあるアクションに似たフォームで突き飛ばされることから、自らジョン・ウーと名付け、ここ一番で使用している。
日本音楽事業者協会
一般社団法人日本音楽事業者協会（にほんおんがくじぎょうしゃきょうかい、英: Japan Association of Music Enterprises）は、日本の芸能事務所で構成される業界団体。略称は、音事協（おんじきょう、英称：JAME）。タレントの引き抜きによる事務所間のトラブルの防止や著作権・肖像権などの権利確立、タレントの雇用環境の改善等を目的として1963年に創立された、芸能界および音楽業界最大規模の業界団体である。初代会長（理事長）は自由民主党衆議院議員（当時）・中曽根康弘。
音楽関連ではもう1つの業界団体として、日本音楽制作者連盟（音制連）が挙げられる。音事協は音制連よりもマスメディアへの影響力が強いとされる。
日本音楽事業者協会 概要
エイベックス、太田プロ、研音、サンミュージック、第一プロ、長良プロ、バーニング、ホリプロ、マセキ芸能、マナセプロ、吉本興業、渡辺プロ（50音順）等数多くの有名プロダクションが加盟していることから、芸能プロダクションが加盟する業界団体の中では最大規模と言われている。誤解されている場合も多いが、STARTO ENTERTAINMENT等は非加盟である。
1963年の協会創立時には政治家の中曽根康弘を会長（理事長）に擁したが、二代目以降は大手芸能プロダクションの社長が交代で務めている。二代目理事長は渡辺晋（渡辺プロダクション）、その後は堀威夫（ホリプロ）、田邊昭知（田辺エージェンシー）、井澤健（イザワオフィス）、尾木徹（プロダクション尾木）、堀義貴（ホリプロ）。現会長は瀧藤雅朝（ジャパン・ミュージックエンターテインメント）。
なお、1997年11月16日に『ザ・ジャパン・オーディション』という、合格したら指名した加盟プロダクションの1つを逆指名できるというルールの全国オーディションを行った。テレビでの全国中継もしていたが、1998年以降は実施されていない。