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ラース・フォン・トリアー 来歴
1995年、トリアーの母親が死去。遺言としてトリアーの遺伝上の父は彼女の夫ではなく、元上司でカトリックの音楽家の家系のフリッツ・ミカエル・ハートマンという男性であり、「芸術家の遺伝子のため」に彼を選んだことが明らかとなった。その後、何度かの気まずい会見の後でハートマンはトリアーに会うことを拒否するようになった。この暴露の後、トリアーは育ての父との関係を「消去」しようとし、一時期はカトリックに入信した。現在はカトリックに破門されてはいないものの無神論の立場を取っている。映画においても「正直さ」を大きく扱った作品を製作するようになる。
同年トリアーはトマス・ヴィンターベアとともに、技術的なミニマリズムの原則であるドグマ95を発表した。この時点では多くの批評家がこの方法論は急進的すぎて成功しないだろうと考えており、実際にこのドグマに従った映画が発表されるまでにはしばらく時間がかかった。
ラース・フォン・トリアー 来歴
1996年、『奇跡の海』を発表。第49回カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞した。主演のエミリー・ワトソンはアカデミー主演女優賞にノミネートされた。同作は厳密にはドグマ95には基づいていないもの、粒状間のある画面や手持ちカメラ主体の撮影はドグマの行く先を示していた。同作はその後の『イディオッツ』（1998年）、『ダンサー・イン・ザ・ダーク』（2000年）と合わせ、困難な状況下でも純粋な心を保ち続ける女性を主人公にした「黄金の心三部作」を形成する。
また同年には、コペンハーゲンで53人の役者を使った実験的な劇『Psychomobile 1 – The World Clock』を製作した。このプロジェクトを記録したドキュメンタリーがジェスパー・ジャーギルによって製作され、2000年に『De Udstillede（展覧物）』として発表された。
1998年にはドグマ95に完全に従って製作された『イディオッツ』を発表。第51回カンヌ国際映画祭に出品された際、トリアーは旅嫌いにもかかわらず陸路でカンヌまで出かけた。デンマーク映画界への国際的な関心を高めたドグマ95によりトリアーの影響も多くの作家に及ぶことになった。
ラース・フォン・トリアー 来歴
『イディオッツ』（1998年）での性的に過激な表現の使用はアート映画における「振り」でないセックス描写の流行をもたらした。この流れにある映画としてカトリーヌ・ブレイヤの『ロマンスX』（1999年）、ヴィルジニー・デパントとコラリー・トラン・ティの『ベーゼ・モア』（2000年）、パトリス・シェローの『インティマシー/親密』（2001年）、ヴィンセント・ギャロの『ブラウン・バニー』（2003年）、マイケル・ウィンターボトムの『9 Songs ナイン・ソングス』（2004年）などが挙げられる。
1998年には自身の映画製作会社ツェントローパを主流の映画会社でありながら、ハードコアポルノを製作する世界で初めての会社にしたことでも映画史に名を残している。この路線の作品は『Constance』（1998年）、『Pink Prison』（1999年）、『HotMen CoolBoyz』（2000年）やアダルトと主流映画の混合作品『オール・アバウト・アンナ』（2005年）の4本が製作された。これらは主に女性の観客を対象としておりヨーロッパでは成功を収めている。特に前2作は2006年3月のノルウェーにおけるポルノ合法化に直結している。
ラース・フォン・トリアー 来歴
女性も他の人がセックスをしているのを見るのは好きなのだ。彼女達が好まないのは、物語無しに打ち付け合っている体の一部だけが大写しになって際限なく続いていることなのだ。初めにこれに気付いたのはトリアーで、だから彼は女性のための上質な価値あるポルノを制作することができた。 — Stern #40, 2007年9月27日
この動きはAnna Span、Erika Lust、Petra Joyらによるヨーロッパでの女性向けポルノの波を先導することになった。しかし、ツェントローパ自身は英語圏のビジネス相手からの圧力により、後にこの路線を放棄することになった。2009年7月には女性紙『Cosmopolitan』による女性向けポルノランキングで『Pink Prison』が「新しい世代のポルノのロールモデルとなった」功績により1位に輝いた。
トリアー自身は2009年の『アンチクライスト』でより暗いテーマとともに過激な性表現に回帰することになる。2012年には自身の監督作品としては『イディオッツ』以来14年ぶりに、前述の「振りではないセックス描写」を含む『ニンフォマニアック』の製作を発表。再び議論を呼ぶ過激な作風となることを示唆した。
ラース・フォン・トリアー 来歴
2000年、アイスランドのミュージシャンビョークを起用したミュージカル『ダンサー・イン・ザ・ダーク』を発表。第53回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。トリアー自身も作詞に参加した挿入歌『I've Seen It All』はアカデミー賞の歌曲賞にノミネートされた。
2003年、ヨルゲン・レスとともに製作したドキュメンタリー『ラース・フォン・トリアーの5つの挑戦』は長時間に渡る実験映画的要素も含んでいる。その内容はトリアーが友人であり相談相手でもあるレスに対し、彼が昔撮った実験映画『The Perfect Human』（1967年）を5度に渡って、それぞれ異なる「障害」のもとでリメイクさせるというものだった。
ラース・フォン・トリアー 来歴
続けてトリアーは「機会の土地アメリカ三部作」のうちの2作分、ニコール・キッドマンをギャングの娘グレースとして主演で起用した『ドッグヴィル』（2003年）と同役にブライス・ダラス・ハワードを起用した『マンダレイ』（2005年）を発表した。両作とも極端に非現実的な表現を取り入れており、役者達はチョークで床に線を引きまばらに大道具を配置しただけの録音ステージで演技をしている。どちらもハリエット・アンデルセン、ローレン・バコール、ジェイムズ・カーン、ウィレム・デフォーなど知名度も出演料も高い俳優を起用し、アメリカを舞台に人間社会の様々な問題、『ドッグヴィル』では非寛容を、『マンダレイ』では奴隷制度を描いた。
また、トリアーが脚本を執筆しドグマ95の盟友トマス・ヴィンターベアが監督を務めた『ディア・ウェンディ』（2005年）もアメリカを舞台にしている。同作はジェイミー・ベルとビル・プルマンを起用して銃崇拝について描いた作品である。しかし『マンダレイ』と『ディア・ウェンディ』は商業的に失敗し、他のデンマーク内で重要視されていた監督たちの失敗と合わせてデンマーク映画界における危機の到来の印と受け止められた。
ラース・フォン・トリアー 来歴
2006年にはデンマーク語のオフィスコメディ『ボス・オブ・イット・オール』を監督した。同作ではトリアーがオートマビジョンと名付けた、監督が最適なカメラ位置を選んだ後にコンピューターがランダムにチルト・パン・ズームを制御する方式によって撮影された。
次のプロジェクトはトリアーが脚本を執筆し、ヤコブ・トゥエセンが監督した『De unge år: Erik Nietzsche sagaen del 1』（2007年）である。同作はトリアーの映画学校時代を描いた自伝的なものであった。Jonatan Spangがトリアーの変わり身であるErik Nietzscheを演じ、トリアー自身がナレーションを行った。主要な登場人物はデンマーク映画界の実在の人物に基づいており、Jens Albinusが映画監督のNils Malmros役として、Dejan Cukicが脚本家のMogens Rukov役として、Søren Pilmarkがセックスに依存している校長のHenning Camre役として登場する。
2009年に「悲しみに暮れるカップルが森の中の小屋に引きこもり傷心と結婚生活のトラブルを修復しようとするが、自然が牙を向き事態は悪化していく」というコンセプトのホラー映画『アンチクライスト』を発表。同作はウィレム・デフォーとシャルロット・ゲンズブールを起用し、露骨な性描写を含むことで世界初の公開場所となった第62回カンヌ国際映画祭で物議を醸した。同映画祭ではゲンズブールが女優賞を受賞し、精神的・人道的・普遍的価値をもった映画に賞を出すキリスト教系の審査団からは本作が女性蔑視とされたことに対して「反賞」が特別に贈られた。
同年10月、心理的破局ドラマの要素を持ったSF映画『メランコリア』のプロジェクトをアナウンスした。アイディアはうつ病に苦しんでいた頃のトリアーが出席したセラピーセッションから来ており、セラピストはうつ病の人々は先に悪いことが起こると予想し、強いプレッシャーの下では他の者よりも冷静に行動する傾向があることをトリアーに伝えていた。主演にはキルスティン・ダンストが起用され、前作に引き続きシャルロット・ゲンズブールが出演した。その他にもキーファー・サザーランド、 シャーロット・ランプリング、 アレクサンダー・スカルスガルド、 ステラン・スカルスガルド、 ウド・キアらが起用された。撮影が約5百万ユーロの予算で2010年7月から9月まで行われた。同作は2011年の第64回カンヌ国際映画祭に出品されたが、現地での記者会見の中でアドルフ・ヒトラーに理解を示す発言を行ったことがペルソナ・ノン・グラータにあたるとして理事会より事実上の映画祭追放処分を受けた。同映画祭ではダンストが女優賞を受賞した。
2011年9月には色情狂を意味する『ニンフォマニアック』というタイトルの、ある女性のセクシュアリティの歴史を追求したハードコアポルノのプロジェクトをアナウンスした。トリアーの前2作に出演したシャルロット・ゲンズブールが主演を務め、彼女が演じる主人公ジョーの若い頃は新人のステイシー・マーティンが演じた。その他にもトリアーの作品に度々出演しているステラン・スカルスガルドやウィレム・デフォー、『ドッグヴィル』に主演したニコール・キッドマンが起用された。また、ゲンズブールの相手役として出演したシャイア・ラブーフは自身が演じた性描写は演技ではなく「本番」であることを明らかにした。同作はソフトコア版とハードコア版の2つのバージョンが製作され、後者ではポルノ俳優が一般俳優の性描写の代役を務めた。撮影は2012年夏に行われ、プロデューサーのピーター・アールベック・ジェンセンは2013年のカンヌ国際映画祭の出品を狙っていると発言した。最終的に同作は計4時間の全2部作として製作された。2013年12月にデンマーク国内で一般公開され、翌2014年にはVol.1が第64回ベルリン国際映画祭、Vol.2が第71回ヴェネツィア国際映画祭でそれぞれ上映された。
トリアーは2007年の後半から2009年の初めまでの長期間に渡ってうつ病を患っており、『アンチクライスト』、『メランコリア』、『ニンフォマニアック』は「欝三部作」と呼ばれている。
ラース・フォン・トリアー 人物・作風
トリアーは飛行機恐怖症など様々な種類の精神疾患を抱えており、「基本的に人生におけるすべてが怖い。映画作りだけは違うけれど」とも語っている。空路による移動ができないために彼の映画製作は大きな制約を受け、これまでの映画のほとんどはアメリカなど外国を舞台にしている場合でもデンマークかスウェーデンで製作されている。トリアーの映画のほとんどを上映しているカンヌ国際映画祭の授賞式にもデンマークからフランスまで陸路自動車で出かけている。
トリアーは何度も散発的なうつ病に悩まされており、仕事や社会関係に支障をきたしていると語っている。2007年の後半から2009年の始めにかけてのうつ病による休業は大きく報道された。
ラース・フォン・トリアー 人物・作風
『ダンサー・イン・ザ・ダーク』主演のビョークがセクシャル・ハラスメントを受けていたことを告白している。撮影中に生々しい描写の不快な性的な提案を繰り返し囁かれる、性的な意図を持って真夜中に自分の部屋のバルコニーからビョークの部屋へ乗り越えて来ると脅される、長く抱きつかれたり時には何分間も撫で回される、触るのをやめてくれと言うと激昂しセットにいる皆の前で椅子を破壊するなどの行為を告白している。声明で実名は挙げていなかったもののラース・フォン・トリアーであることは疑いようもなく、後日ラース・フォン・トリアーはデンマークの『ユランズ・ポステン』紙にコメントを寄せ、このビョークの主張は「事実ではない」と否定している。その他にも自身の制作会社ツェントローパの女性社員に全裸でプールに入ることを強要していたことが明らかになっている。
ラース・フォン・トリアー 人物・作風
トリアーは「映画は靴の中の小石でなければならない」と語っており、独創的なものを作り上げるために映画監督が行うべきこととして、しばしば映画製作の工程に制約を設ける形で、他と異なったスタイルを用いるようにしなければならないということを主張している。有名なのは映画における「純潔の誓い」ともいうべきドグマ95である。トリアーはこの運動に深く関わっていたにもかかわらず、彼の映画で完全にドグマ95に従って作られたのは『イディオッツ』（1998年）だけである。他にも『ダンサー・イン・ザ・ダーク』（2000年）では「現実」のシーンと「夢」のミュージカルシーンとの間で劇的な効果を伴った配色の違いやカメラ技術の違いが設けられている。また、『ドッグヴィル』（2003年）や『マンダレイ』（2005年）では録音ステージの床に書かれた線で表現された壁もないセット上の町ですべてが撮影されている。
トリアーはしばしばデジタル撮影技術を取り入れてカメラを自分自身で操作し、テイク間の停止を設けずに連続的に役者の演技を撮る撮影スタイルを行っている。また『ドッグヴィル』ではメソッド演技法に基づき、役者たちに何時間もの間役に成り切らせて撮影を行っている。これらの方法は『ダンサー・イン・ザ・ダーク』のビョークをはじめ、役者達に大きなストレスを与えることにもなった。トリアーはウド・キアー、ジャン＝マルク・バール、ステラン・スカルスガルド、近年ではウィレム・デフォーやシャルロット・ゲンズブールら何人かの俳優を繰り返し起用している。
トリアーはカール・テオドア・ドライヤー、特に『The Night Porter』から大きな影響を受けている。他にもトリアーに影響を与えたものとして『ラース・フォン・トリアーの5つの挑戦』（2003年）の中で5度に渡りリメイクされたヨルゲン・レスの短編映画『The Perfect Human』がある。『アンチクライスト』（2009年）はアンドレイ・タルコフスキーに捧げられた。
ラース・フォン・トリアー 作品
撮影監督としてクレジットされているものは『イディオッツ』だけだが、実際には自らカメラを回す事も多くいくつかの映画ではカメラオペレーターとしてクレジットされている。
劇場公開もされた作品もある。
佐渡金山
佐渡金山（さどきんざん）、または佐渡金銀山（さどきんぎんざん）は、新潟県の佐渡島にある金鉱山・銀鉱山の総称である。なかでも相川金銀山（あいかわきんぎんざん）の規模が特に大きく、単に「佐渡金山」という場合、相川のものを指す場合もある。このほか「佐渡鉱山」または「相川鉱山」の名称も用いられる。「佐渡島の金山」という名称で世界遺産に登録されている。
佐渡金山 概要
佐渡島には下表に示す4つの主要な金銀山を含む、多くの鉱山の存在が確認されている。なかでも相川は規模が大きく、国の史跡や重要文化財に指定、または重要文化的景観に選定されている遺跡や景観が多く残っていることもあり（詳細は#文化財を参照）、現在では佐渡における観光の拠点ともなっている。
佐渡島内鉱石は、主に銀黒（ぎんぐろ）と呼ばれる石英中に輝銀鉱および自然金の微粒子が脈状に存在するものであった。
佐渡金山 歴史
『今昔物語集』の巻26・第15話に「能登の国の鉄を掘る者、佐渡の国に行きて金を掘る語」という段があり、伝聞の収録という形ながら佐渡で金が採れることに言及されている。今昔物語集の成立年代と推定される11世紀後半には、少なくとも砂金等の形で佐渡で金が産出することは知られていたようである。
天正17年（1589年）に上杉景勝により本間氏が滅ぼされ、佐渡は上杉領となる。
相川金銀山は16世紀末に開発が始まったと考えられており、戦国時代には相川の金脈は未発見であった。そのため戦国大名の上杉謙信が関わった記録はない（鶴子銀山は既に採掘されていた）。新田次郎は小説『武田信玄』において佐渡金山が上杉謙信の財源であったと描写し、「記録が無いのは秘密にしたからである」としているが、そもそも戦国時代の佐渡は本間氏の領国であって上杉氏は領有していなかった。
佐渡金山 歴史
慶長6年（1601年）、徳川家康の所領となる。同年、北山（ほくさん）で金脈が発見されて以来、江戸時代を通して江戸幕府の重要な財源となった。江戸時代における最盛期は17世紀前半、江戸時代初期の元和から寛永年間にかけてであり、金が1年間に400 kg以上算出されたと推定され、銀は1年間に1万貫（37.5 トン）幕府に納められたとの記録がある。当時としては世界最大級の金山であり、産銀についても日本有数で、慶長金銀の材料を供給する重要な鉱山であった。なかでも相川鉱山は、江戸幕府が直轄地として経営し、大量の金銀を産出した佐渡鉱山の中心であった。産出し製錬された筋金（すじきん/すじがね）および灰吹銀は幕府に上納され、これを金座および銀座が預かり貨幣に鋳造した。また特に銀は生糸などの輸入代価として中国などに大量に輸出され、佐渡産出の灰吹銀はセダ銀とも呼ばれた。
しかし江戸中期以降、佐渡鉱山は衰退していった。元禄3年（1690年）には佐渡奉行を兼任していた荻原重秀が計15万両の資金を鉱山に投入する積極策を取って復興を図り、その結果一時的に増産に転じたが、結局その後は衰微の一途を辿り、以降江戸時代中に往年の繁栄が戻ることはなかった。
佐渡金山 歴史
江戸時代後期の明和7年（1770年）頃からは、江戸や大坂などの無宿人（浮浪者）が強制連行されてきて過酷な労働を強いられたが、これは見せしめの意味合いが強かったと言われる。無宿人は主に水替人足の補充に充てられたが、これは海抜下に坑道を伸ばしたため、大量の湧き水で開発がままならなくなっていたためである。
水替人足の労働は極めて過酷で、「佐渡の金山この世の地獄、登る梯子はみな剣」と謳われた。江戸の無宿者は、この佐渡御用を何より恐れたといわれる。水替人足を収容する小屋は銀山間の山奥の谷間にあり、外界との交通は遮断され、逃走を防いでいた。小屋場では差配人や小屋頭などが監督を行い、その残忍さは牢獄以上で、期限はなく死ぬまで重労働が課せられた。
明治初期から官営（当初は工部省の所管。農商務省、大蔵省を経て1889年から宮内省御料局の所管）となるが、江戸時代中期以降の産出量の衰退に対応するため、明治政府は1869年（明治2年）に西洋人技術者を鉱山に送り、火薬採掘や削岩機、揚水機といった西洋の近代的技術の導入を開始した。これにより産出量が再び増加に転じはじめた。1877年（明治10年）には洋式技術による選鉱場と、日本の金属鉱山で史上初となる洋式竪坑や大立竪坑が完成した。
佐渡金山 歴史
1885年（明治18年）、政府は金本位制に基づく近代貨幣制度へ移行するため、佐渡鉱山のさらなる増産を目指すようになり、高任立坑の開削、ドイツの新技術の導入による北沢浮遊選鉱場の建設、大間港の整備などを続々と行っていった。また1890年（明治23年）には鉱山技術の国産化を進める目的で鉱山学校が開校し、日本の鉱業教育に重要な画期となった。
1896年（明治29年）、皇室財産だった佐渡鉱山は兵庫県の生野鉱山などと三菱合資会社（1918年に三菱鉱業株式会社に改名、現三菱マテリアル）に払下げとなった。三菱は、動力の電化など佐渡鉱山の機械化を推し進めた。その結果、明治後期には鉱山の産金量は年間400 kgを超え、江戸時代における最盛期だった17世紀前半並みの産出量に戻っている。その後も産出量は増えていき、特に1931年（昭和6年）の柳条湖事件後に中国大陸での戦火が拡大したことで、大量の軍需品輸入の代金決済手段として金の需要が増加したことで佐渡鉱山でも金増産体制が強化され、1940年（昭和15年）には佐渡金銀山の歴史上最高となる年間約1,500 kgの金と約25トンの銀を生産している。
佐渡金山 歴史
鉱山労働者の管理は、当初は三菱鉱業から労働者の雇い入れや管理を任されている部屋頭による「部屋制度」（納屋制度）で運営されていた。この制度は佐渡鉱山の労働力供給に大きな力を発揮していたが、部屋頭による中間搾取も多かったため、労働者の権利意識の高まりの中で1899年（明治32年）以来労働争議がしばしば発生するようになり、特に1922年（大正11年）5月には650名の鉱山労働者が参加する大規模な労働争議が発生した。そのため三菱鉱業は1926年（大正15年）1月に労働係を新設して労務管理を強め、部屋制から直営制度へと経営方針を転換し、労働者の不満を緩和する処置をとった。また1904年（明治37年）には23床の入院施設を持つ病院（鉱山病院）を設置し（1934年の改築で病床数32床に増加した）、鉱山関係者の軽費診断所として利用された。
第二次世界大戦中には代金決算手段としての金の価値は薄れ、むしろ戦争に重要な資源である銅、鉄、亜鉛、石炭の増産・確保が重視されるようになり、佐渡鉱山でも銅の採掘が増える一方、金の採掘は減少した。また戦時中には朝鮮人労働者が大量に動員された（詳しくは後述）。戦時中も佐渡鉱山は大きな成果を上げ続け、1943年8月には椎名悦三郎商工省次官が鉱山労働者の激励のため佐渡を訪問している。同年10月には商工、厚生両大臣から表彰も受けた。これを祝い、佐渡鉱業所は全従業員及び地元相川町民に対する感謝慰安で同月30日夜に協和会館で万才に浪曲の演芸会を開催している。
戦後の1952年（昭和27年）、三菱は佐渡鉱山の大規模な縮小を決定した。1976年（昭和51年）には佐渡鉱山部門が佐渡鉱山株式会社として独立し、細々と採掘が続けられていたが、最終的に1989年（平成元年）に休山となった。1989年の休山までに佐渡鉱山が算出した金は78トン、銀は2,300トンに及ぶ。
現在は、三菱マテリアルの100%子会社である株式会社ゴールデン佐渡が運営しており、体験型観光施設「史跡 佐渡金山」として一般公開されている。2024年（令和6年）7月インドで開催された第46回世界遺産委員会において、佐渡金山は「佐渡島の金山」として世界文化遺産に登録されることが決定した。
佐渡金山 文化財
国の史跡「佐渡金銀山遺跡」に指定されているのは、「道遊の割戸」（どうゆうのわりと）、「宗大夫間歩」（そうだゆうまぶ）、南沢疏水、大立竪坑櫓、間ノ山搗鉱場（あいのやまとうこうば）などの採鉱関係の遺構・遺跡、佐渡奉行所跡、時鐘楼、旧御料局佐渡支庁庁舎などの経営関係遺跡、また、佐渡鉱山の開発に功のあった佐渡奉行大久保長安の建てた大安寺である。2011年（平成23年）には鶴子（つるし）銀山跡を追加して「佐渡金銀山遺跡」の名称に変更された。
『今昔物語集』に記され12世紀より砂金採取が行われていた佐渡最古の金山跡で、農山村へ移行する過程が見られる。
江戸時代の採掘中心地で佐渡奉行所が置かれた相川地区と、明治の近代化以降に中核となった北沢地区の施設（大間港含む）と京町通りの景観。
佐渡金山 観光
4つの主要鉱山のうち観光整備が進んでいるのは相川金銀山であり、株式会社ゴールデン佐渡が体験型観光施設「史跡 佐渡金山」を運営している。他の3鉱山については、西三川砂金山に体験施設「佐渡西三川ゴールドパーク」が設けられているほかは目立った集客施設は整備されていない。
以下、相川金銀山における観光について述べる。
佐渡金山の坑道の総延長は実に約400 kmに及ぶが、そのうち約300 mが株式会社ゴールデン佐渡により観光ルートとして有料公開されている。近世に関する展示、近代以降に関する展示があり、コースが分かれている。
相川鉱山では近代の施設遺構が多く残っており、各種案内においては5つの地区に区分されている（詳細はのpp.20-21の図及び#外部リンクの佐渡市世界遺産推進課によるマップを参照）。
山の上から下に向かい作業工程が設定されており、採掘場所の大立・高任地区から、鉱石選別のための高任・間ノ山地区、選鉱や精錬のため間ノ山・北沢地区を経て、生産品を積み出す大間港まで、約3 kmにわたる生産ラインとなっていたため、遺構もこれに沿って分布する。
佐渡金山 観光
明治半ばに生産品の積出や物資の搬入用の港として築港され、人造石護岸や鉱車の橋梁、煉瓦倉庫など現在も遺構が多く残る。北沢地区と同様、2010年（平成22年）に広場が整備された。
#重要文化的景観にも選定された町並みが周辺一帯に続いている。なかでも「京町通り」と呼ばれるメインストリート沿いに古くからの建物が並んでおり、周辺一帯地域には散策コースが設定されている。
2019年4月に情報発信の拠点施設として県道45号佐渡一周線沿いに映像シアターや各種展示、観光案内所などを備えたガイダンス施設「きらりうむ佐渡」がオープンした。
国史跡「御料局佐渡支庁」の建物を活用して、1956年（昭和31年）には佐渡金銀山や相川地区の歴史民俗資料を収蔵する相川郷土博物館が開館した。ただし今後、相川郷土博物館は廃止が予定されている。また、佐渡奉行所の復元建物が公開されている。
佐渡金山 世界遺産登録への動き
2007年（平成19年）に文化庁が世界遺産候補地を公募した際に「金と銀の島、佐渡－鉱山とその文化－」として立候補、選考を経て2010年（平成22年）10月に「金を中心とする佐渡鉱山の遺産群」としてユネスコ世界遺産センターの暫定リストに掲載された。2016年（平成28年）より毎年文化庁に推薦書原案を提出し続け、2021年（令和3年）に文化審議会世界文化遺産部会が2023年の第46回世界遺産委員会での審査候補に選定し、2022年（令和4年）2月1日に日本政府がユネスコに推薦書を提出した。
なお、構成資産候補は江戸時代までに開発された鉱山関連史跡のみで、 北沢浮遊選鉱場や大立竪坑、大間港など明治時代以降に整備された近代化産業遺産は含まれない。
2022年2月20日の共同通信の世論調査によれば日本政府の「佐渡島の金山」の世界文化遺産への推薦決定について「適切だった」とする回答が73％に達した。特に地元の新潟県を含む甲信越では94％に上った。支持政党別の回答では自民党支持層の78.5％、日本維新の会支持層の84.6％、国民民主党支持層の75.9％が「適切」と回答しており高かったが、日本共産党支持層は28％と最も低かった。
佐渡金山 世界遺産登録への動き
2024年（令和6年）7月27日、ユネスコ世界遺産委員会は、「佐渡島の金山」の世界文化遺産登録を決定した。
韓国政府は佐渡金山について「韓国人の強制労働の被害現場」と主張し、申請に強く反対している。2月12日の韓国の鄭義溶と日本の林芳正の外相会談で林は「韓国側の独自の主張は受け入れられず、遺憾である」と韓国側に伝達した。その後尹錫悦政権に代わった2023年には、尹徳敏駐日大使は日本の新聞のインタビューで「韓国は日本の文化遺産登録自体に反対していない」「日本政府が2015年にユネスコで約束した通り、歴史的な事実をそのまま記述することを望むということだ」と発言するなど軌道修正を行うようになり、最終的には、朝鮮人の佐渡金山での厳しい労働環境を常設展示することを条件として韓国も登録に賛同し。
北朝鮮政府は「過酷な労働に倒れた朝鮮人民に対する耐えがたい冒涜」「日本の名誉は過去の侵略や犯罪を誠実に反省し謝罪することにある」「佐渡島の金山は絶対に世界文化遺産になり得ない」として日本の対応を批判した。
中華人民共和国政府は「隣国の苦痛の記憶を無視して新たな登録を試みるのは、さらなる怒りと反発を招くだけだ」「日本は歴史を直視して反省し、誠実で責任ある態度と実際の行動で歴史上の問題を適切に処理し、アジアの隣国と国際社会から信頼を得なければならない」として日本の対応を批判した。
佐渡金山 世界遺産登録への動き
ロシア政府は「我々は韓国側の反応を理解する」「日本は第2次世界大戦期間中、日本の指導者たちが犯した犯罪行為を人類の記憶から消すために、韓国をはじめとした様々な国を相手に持続的な措置をとっているものとみている」として日本の対応を批判した。当時ロシアは世界遺産委員会21か国の委員国（任期2019年–2023年）の一つだったため懸念されていたが、2022年のロシアのウクライナ侵攻を受けて同年ロシアで開催される予定だった委員会が無期限に延期され、その間にロシアが任期途中で委員国を辞したため佐渡金山登録に向けて前進したと報じられている。
日本共産党は「太平洋戦争末期に佐渡金山で朝鮮人の強制労働が行われたことは、新潟県史や地元自治体の町史に記述された否定できない事実」「政府・自民党の中には、江戸時代に限った推薦であり、戦時中の朝鮮人の労働と無関係との主張があるが通用しない言い分」「戦時の朝鮮人強制労働の事実を認めるべき」として日本の対応を批判した。
佐渡金山 戦時中の朝鮮人の労働
1939年（昭和14年）2月、佐渡金山を経営する三菱鉱業株式会社（現三菱マテリアル株式会社）佐渡鉱業所は、日本人労働者の不足を補うため、初めて朝鮮半島で労働者を募集した。募集地域は忠清南道が80%、忠清北道・全羅北道が20%で、1村落20人の募集割当てに対して約40人の応募が殺到するほど人気があった。これは前年の1938年（昭和13年）に南鮮で大干ばつ、飢饉が発生し、困窮した農民が多かったからと考えられている。
しかし、応募者の多くは実際には鉱山での就労を希望したわけではなく、従前に自由渡航した先輩や知人を頼って内地で暮らすことを望んだためであり、下関や大阪に到着するとすぐに逃亡する者も多かった。1945年（昭和20年）3月の最後の募集までの間に、佐渡鉱山には合計1,200人の朝鮮人労働者が来たとされる（同伴家族は含まない）。
1943年（昭和18年）5月末時点での朝鮮人の移入状況は1005人に及んだが、このうち421人が減員したとされる。減った内訳は、死亡10、逃走148、公傷送還6、私症送還30、不良送還25、一時帰鮮72、転出130で、実際に鉱山で働いていた人数は584人と半分強であった。佐渡への朝鮮人の動員は1945年7月が最後であり、労働者だけで「回を重ねて総数千二百名人」だったという。
佐渡金山 戦時中の朝鮮人の労働
当時の鉱山関係者によると、内地人に比べて、朝鮮人はより重労働の坑内労働に携わる比率が高かった。これは内地人が出征、徴兵等で若者が少なく、老齢化が進んでいたからと見る説がある。一方で、朝鮮人元徴用工からは、削岩など肉体的にきつい仕事を割り当てられる等で日本人と待遇が違うと感じたこと、「気合」を入れると称して殴られたこと等の証言がある。1942年5月時点では佐渡鉱山には日本人709名、朝鮮人584名の合計1239名が働いていたが、「運搬夫」、「磐岩夫」、「外運搬夫」、「支柱夫」といった坑内労働に朝鮮人の割合が高く、「工作夫」、「雑夫」、「製鉱夫」「其他」といった坑外労働に日本人の割合が高い（日本人が100％になっている「其他」は選鉱婦のことであると思われる）。また、太平洋戦争末期にはますます強制の度合いが強まっていったとされる。
佐渡金山 戦時中の朝鮮人の労働
賃金（給与）に内鮮の区別はなくしばしば平等だと説明される。形の上では、三菱鉱業の資料によれば「坑内夫二付テハ内地人労務者同様年齢経験等考慮シ業務ノ種類及難易ニ依リ予メ査定セル請負単価二依リ其ノ稼高二応ジ支給」となっている。しかし、朝鮮人徴用工がこの「請負」の扱いとなり、まず自由契約の労働者より賃金が低く、また、広瀬貞三は、出来高払いは農村等から徴用されてきた朝鮮人らにとって熟練鉱夫と違い一般に不利であり、この賃金から必要な道具代等が差し引かれるため実際に手もとに残る賃金はごく僅かであった可能性を指摘、むしろ賃金を抑えるために出来高払い制の名のもとにこのような制度をとった可能性を示唆している。1941年（昭和16年）7月時点で、朝鮮人労働者の数は332人、平均稼働日数が約28日、平均月収が約67円であった。ほかに皆勤奨励金があり、共同宿舎（寮）、共同浴場は無料であった。勤続三ヶ月以上の者には生命保険料を全額会社が負担し、死亡の場合は300円を限度に会社から支払われた。また言語障害をとりのぞくために、学校を設立し日本語上達の向上に努めた。そのほか福利施設などにも種々の配慮がなされた。しかし、食費、寝具、地下足袋等は自弁だったため、朝鮮人労働者が待遇改善を求めてストライキを行うこともあり、会社側は労務管理に苦労した。
佐渡金山 戦時中の朝鮮人の労働
1944年（昭和19年）12月18日からは佐渡鉱業所は軍需省から「管理工場」に指定され「現員徴用令書」が伝達され朝鮮人労働者に対する強制度が高まった。鉱山で労務係を務めた男性の手記（1974年）の中には、朝鮮人労働者に関し、「なぐるける。はたでは見ていられない暴力」や「弾圧による稼働と食事に対する不満」といった苛酷な状態の中にあったことを示す記述もあり、「彼らにすれば強制労働をしいられ、1年の募集が数年に延長され、半ば自暴自棄になっていた事は疑う余地のない」といった記述があるという。
太平洋戦争が始まると、佐渡鉱山は軍需を満たすため銅の生産の向上に全力を傾けたが、思うほど実績は上がらなかった。そのため、朝鮮人の労働力も余剰をきたすようになり、鉱山では仕事がなく暇をもてあますようになった。そのため、佐渡の朝鮮人のうち189名が第一次挺身隊として埼玉県、ついで219名の朝鮮人が第二次挺身隊として福島県に送られ、それぞれの県の地下工場の建設作業に従事した。1945年（昭和20年）8月15日の終戦時には佐渡鉱山には244名の朝鮮人労働者が残っており、その後挺身隊として佐渡を離れていた朝鮮人労働者たちも順次佐渡に戻り（一部は行方不明）、日本に永住することを希望する一部の者を除いて多くは新潟港から朝鮮半島へ帰国していった。
モアブ
モアブ（モアブ語：𐤌𐤀𐤁）は、古代イスラエルの東に隣接した地域の古代の地名であり、死海の東岸、アルノン川（現ヨルダン・ハシミテ王国のワディ・アル・ムジブ）以南からゼレド川以北（現ヨルダンのワディ・アル・ハサ）の高原地帯に広がる地域を指す。この地域は、現在のヨルダン・ハシミテ王国のカラク高原地域（カラク県）にほぼ等しい。
なおモアブと呼ばれた地域は、中世イスラム期にはマアブ（Maāb）と呼ばれていたことが、9世紀のアラブ人地理学者ヤアクービーの記述から分かる。
旧約聖書によれば、ロトとロトの長女との間に生まれた息子モアブ（מואב ヘブライ語で「父によって」の意）に由来し、その子孫がモアブ人となってエミム人を打ち払ってその地域に定住したとされている。
モアブ 考古学による検証
モアブ人の存在は多数の考古学調査の結果によって証明されている。モアブ人は鉄器時代にはカラク地域に王国を築いており、同地域がイスラム教の影響下に置かれる前には「モアブ」と呼ばれていたことも突き止められている。カラク高原地域に存在するBalu'a等の鉄器時代の集落遺跡が、モアブ王国の集落であったと考えられている。また、ヨルダン川東岸の地域、つまりアルノン川より北の地域のうちヨルダン川を西の境界としヤボク川を東の境界とする地域については、「モアブの野」「モアブの平野」などと表現される。この地域はかつてアンモン人の支配下にあり、後にアモリ人の支配下に移ったとされる。
モアブ人の実在を証明する最大の証拠は、メシャ王の時代に作成されたとされるメシャ碑文で、紀元前850年の「イスラエルの王オムリ」に対するモアブ人の勝利が記され、モアブの主神ケモシュが称えられている。メシャ碑文に加えて、1958年にはヨルダン南部の都市カラクでモアブ文字で書かれた碑文の断片が発見されている（カラク碑文）。この碑文にもモアブの主神ケモシュの神殿に関する言及がある。カラクは聖書のキル・ヘレス（Kir Heres）であるとされるが、ここがモアブの首府であったとする説もある。カラク碑文は現在、カラク考古博物館（カラク城内）に展示されている。
モアブ 聖書のモアブ人
聖書ではモアブ人に対する拒絶的な記述が目立つが、元々は敵対関係ではなく仲間だったような記述もあり、『創世記』までさかのぼらなくても『申命記』の第2章9節で「モアブと戦うな、あそこは彼らの取り分だから。」という趣旨のお告げが出てくる。
モアブ人と仲が悪くなった理由の説明は『民数記』第21-22章でイスラエル人が荒野のカデシュからカナンに向かう際に、かつてモアブ人を破ったアモリ人達と抗争になりこれを撃破した後、これが原因で当時のモアブ人の王バラクはイスラエル人の数と強さを恐れイスラエル人を呪わせるためにバラムを雇ったこと（後述の『申命記』第23章に明記）、その後バラムの策略によってイスラエルの民がモアブの女やモアブと同盟関係のあったミディアンの女に誘惑されてペオルのバアルをあがめさせられたことが原因としている。
いずれにせよ理由はともかく士師時代の頃はよく戦う仲になっており『士師記』3章にはイスラエルがモアブの王エグロンに征服されて士師エフド（エホデ）によってこの支配から解放された話や、『サムエル記（上）』14章でイスラエル王のサウルがモアブと戦った話が出てくる。
モアブ 聖書のモアブ人
戦以外では『申命記』第23章4-7節では「モアブ人とアンモン人は主の会衆に加わってはならず、（帰化して）10代たった子孫も参加を認めない。」「彼らのために平安も幸福も願ってはならない。」という説明があるが、この掟はかなり後まで意識されなかったらしく、ユダの王でもモアブやアンモン系の母を持つと明記されている者がいる他、『ネヘミア記』第13章1節で「人々にモーゼの書（後述の内容的に『申命記』と思われる）を朗読していたら『モアブ人やアンモン人が神の民の一員となってはいけない』と書いてあったのが発見された」と、それまで祭司たちさえもこの記述をよく知らなかったような解説がされている。
もっとも、建前上はともかく『ルツ記』で飢饉のためユダからモアブに移住しかなり長い間住み着いていたナオミと、彼女の息子の嫁でモアブからイスラエルに帰化したルツの話があったり、『サムエル記』第22章にこのルツの子孫にあたるダビデが当時のイスラエル王のサウルに追われた際、モアブの王の許可を得て両親をモアブに亡命させる話があるので平時であれば両者は交流があった。
（戦時の場合はお互い容赦はなく、前述のダビデも内戦を制してイスラエルの王になった後、理由は定かではないがモアブと戦いになり、この戦いでモアブは敗れて「モアブ人はダビデの奴隷になった」としている。）
モアブ 聖書のモアブ人
ダビデの次のソロモン王の時代の頃には、宮廷に多数いたソロモンの妻や側女の中にモアブの女性もいたという記述や、ソロモンが彼女たちに影響されてアンモン人が崇めていたモロクとともにモアブ人が崇めていたケモシュ（ケモシ）のために高台を作ってやったという説明が『列王記（上）』第11章にあり、モアブなど周辺国の影響がイスラエルに広がっていたが、これを嫌った預言者やソロモンの重税や苦役に不満を持った人々によってソロモンの死後反乱が起きて北部の部族が支配層のユダ族から独立し、その後イスラエルの名を引き継いだ北王国では何度かクーデターが起きて王が暗殺されることが繰り返されたが、最終的にユダ王アサの在位31年目にオムリが内戦を制してイスラエルの王になり、『メシャ碑文』によるとこの後、モアブ人たちがケモシュを怒らせてしまい、その罰としてオムリによってモアブ地方が征服されたとしている。
『列王記（下）』の話はオムリによる支配からだいぶたった後、アハブ死亡の混乱中にモアブのイスラエルへの反乱から話が始まり、第3章でモアブ側の勝利に終わったことが述べられ、これは『メシャ碑文』からも裏付けがとられている（詳しくはメシャ#モアブ独立闘争を参照）。
モアブ 聖書のモアブ人
その後メシャがどうなったのかについてははっきりしていないが、『列王記（下）』第10章でイスラエル王イエフの話の最後に「アラム王ハザエルがヨルダン川以東、アロエルまでのイスラエル領を奪い取った」という旨の説明があるので、モアブ北部はイエフの時代に再度制圧された（そしてハザエルにさらに制圧された）可能性が高く、少なくとも「ハマテの入り口からアラバの海（＝死海）まで領土を取り戻した」とあるヤロブアム2世の頃にはイスラエルに再度制圧されたらしい。
イエフ王朝滅亡後のモアブ地方は周辺諸国同様強大化していたアッシリアに従属して、貢物を差し出していた。アッシリア滅亡後はそこを滅ぼしたバビロニアに従い、ネブカデネザル王に反旗を翻したユダ王国に対し、カルデア（バビロニア）人を筆頭とする軍団にシリア（旧アラム）人やアンモン人とともに参加している話が出てくる。。
『列王記』や『歴代誌』ではモアブ王国の最後がいつかはっきりしない（『エレミヤ記』9章25節などに滅びの預言などはある）が、ヨセフスの『ユダヤ古代誌』第X巻9章7節では「エルサレム陥落後の5年後、ネブカドネザルの治世第23年目」に「ネブカドネザルがコイレ・シリアに進軍しそこを占拠、モアブとアンモンに戦争を仕掛けこの2つの民族を服属させた。」とあるのでこの時に陥落したらしい。
モアブ 聖書のモアブ人
その後、『ネヘミア記』に当たるエピソード（第XI巻）でネヘミア記と同様にモアブ人の名前がわずかに出てくるが、第XIII巻13・14章などによると、ハスモン朝時代の話にも「モアブ（モアビティス）」という地名がでてくるが、住民は「アラブ人」と呼ばれている他、ヨハネ・ヒルカノス2世が弟との戦いの際（第14章）にナバテア王国に父の代にユダヤに征服された領土返還の約束で協力を取り付けたという説明で「メダバ・レムバ・オロナイム（ホロナイム）・アガライン・アガラト・ゾアラ（ツォアル）」という13章でモアブ地方と明記されていた町の名前が出てくるので、少なくとも著者のヨセフスはこのころすでにモアブ地方の住民は「アラブ人」という認識をしている。
ドグマ95
ドグマ95（Dogme95）は、デンマークにおける映画運動である。1995年、ラース・フォン・トリアーらによって始められた。ドグマ95には「純潔の誓い」と呼ばれる、映画を製作する上で10個の重要なルールがある。2008年現在まで270作を数える。
ドグマ95 概要
「純潔の誓い」のすべてが守られなければドグマ映画として認定されないという訳ではない。例えば『イディオッツ』ではBGMが使われており、『セレブレーション』では窓にカバーをかけて撮影されたシーンがあるという。ドグマに関しては検証のプロセスはなく、映画監督がドグマのサイトからフォームを送り、
I truly believe that the film mentioned above has obeyed all Dogme95 rules as stated in the Vow of Chastity.
ドグマ95のルールに従い、純潔の誓いを宣言する
というチェックボックスをチェックすることになっている。
2008年のヨーロッパ映画賞で、映画界に与えた貢献が讃えられ、ラース・フォン・トリアー、トマス・ヴィンターベア、ソーレン・クラーク＝ヤコブセン、クリスチャン・レヴリングの4名が世界的貢献賞を受賞した。
藤川なお美
藤川 なお美（ふじかわ なおみ、1975年7月23日 - ）は、神奈川県出身の歌手、ものまねタレント。
藤川なお美 来歴
1993年、TBSテレビドラマ『さくらももこランド・谷口六三商店』で、演歌歌手を目指す女子高生役でドラマデビューし、レギュラー出演。デビュー曲の『演歌はぐれ鳥』で新人賞レースに入賞する実績をもつ。1994年に『どっちつかず』でアイドル系ポップス歌手へ転向し、1995年にはパーラ美妃としてパチンコ台とのタイアップ曲『恋の鉄火娘』をリリースした。
素人参加型のモノマネ番組に出演し、ものまねタレントに転向。『ものまね王座』シリーズ（ものまね王座決定戦、ものまね紅白歌合戦）では演歌からJポップ、海外の一流シンガーのものまねを数多く披露している。
現在は二児の母として子育てするかたわら、ものまねタレントとして、また洋楽のカバーシンガーとしてクラブやライブハウスで活動している。
星奈々 (ものまねタレント)
星 奈々（ほし なな、本名同じ、1972年7月7日 - ）は、東京都出身のものまねタレント、競艇評論家。所属はカムトゥルーからBe Maharo。
星奈々 (ものまねタレント) 人物
直後の1993年の「ものまね王座決定戦」よりものまね界に本格参戦。当初は白星に恵まれなかったが、同年末のC.C.ガールズとの対戦で見せたホイットニー・ヒューストンのものまねが高い評価を得て徐々にその実力が評価されるようになり、翌1994年の第26回ものまね王座決定戦で初優勝。決勝ではものまね四天王であるビジーフォーと清水アキラに完勝しての栄冠であり、以降同番組内では松居直美・中島マリ・斉藤ルミ子・俵山栄子らと共に女性ものまね界をリードする存在となる。
ロマン・ポランスキー
ロマン・ポランスキー（Roman Polański、1933年8月18日 - ）は、ポーランドおよびフランスの映画監督である。
ロマン・ポランスキー 経歴
ユダヤ教徒のポーランド人の父親と、カトリック教徒でロシア生まれのポーランド人の母親の間に、パリ11区で生まれる。出生時の名前はライムント・ロマン・リープリンク（Rajmund Roman Liebling）。3歳のとき一家はポーランドのクラクフに引っ越し、そこで幼少期を過ごした。
第二次世界大戦時は、ドイツがクラクフに作ったユダヤ人ゲットーに押し込められた。ゲットーのユダヤ人が一斉に強制連行される直前、父親はゲットーの有刺鉄線を切って穴を作り、ポランスキーはその穴から脱出に成功したが、両親はそのまま強制収容所へと送られた。その後、母親はアウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所で虐殺された。母親はこの時妊娠していたとポランスキーは証言している。父親はナチスにより採石場で強制労働をさせられていたが、終戦まで生き残った。
またポランスキー自身も、ドイツに占領されたフランスのヴィシー政権下における「ユダヤ人狩り」から逃れるため、各地を転々と逃亡した。この体験がポランスキーの作品に深く影響を与えることとなった。
第二次世界大戦終結後にポーランドへ戻り、生き延びた父親と再会した。その後は映画に興味を持ち、ウッチ映画大学で学んだ後、冷戦下の1950年代にポーランドで俳優として活動を始める。いくつかのポーランド映画に出演後、自由な表現活動を求めてフランスに移った。
ロマン・ポランスキー 経歴
1962年に『水の中のナイフ』で長編映画監督デビューを果たす。共産党一党独裁体制のポーランドでは黙殺されたが、西ヨーロッパを中心とした民主国家では絶賛され、ポーランド作品初のアカデミー外国語映画賞への出品、及びノミネートも果たした。その評判に惹かれるように1963年にイギリスへ渡ると、その翌年に『反撥』でベルリン国際映画祭で審査員特別賞を受賞。更に翌年には『袋小路』でも同じくベルリン国際映画祭でグランプリにあたる金熊賞を受賞し、2年連続での受賞となった。その後、更なる活躍の場を求めてアメリカに移住し、ハリウッド映画『ローズマリーの赤ちゃん』（1968年）を監督。作品は大ヒットし、ポランスキーはハリウッドの寵児となる。
イギリスにて製作していた『吸血鬼』に出演した女優シャロン・テートと1968年に結婚する。しかし翌1969年8月9日、テートは友人らとロサンゼルスの自宅でパーティーの最中、チャールズ・マンソン率いるカルト教団に襲われ惨殺された。当時、テートはポランスキーの子を身ごもっており、妊娠8ヶ月だった（事件とその後の詳細はTate and four others were murderedを参照）。
ロマン・ポランスキー 経歴
ポランスキーはロンドンで映画の脚本執筆中に悲報を受け、急遽アメリカに帰国した。ロバート・エヴァンズの自伝『くたばれ！ハリウッド（原題The Kid Stays in the Picture）』によると、当時ポランスキーは憔悴しており医師による鎮静剤の投与が必要だったという。この事件でポランスキーはマスコミから多くの誹謗中傷を受けた。
しかもこの事件は人違い殺人であった。事件が起きた邸宅は、ポランスキー夫妻が借りる前はミュージシャンのテリー・メルチャーが居住していた。ミュージシャン志望だったマンソンがメルチャーを訪ねたが、プロへの道に繋がらず、その逆恨みが襲撃の動機であった。
事件当夜、スティーブ・マックイーン、パラマウントの重役だったロバート・エヴァンズ、ポランスキーの格闘技の師匠であったブルース・リーなどもパーティーに招かれていたが、行かなかったことで惨劇を免れた。
生まれることなく死んだ子供は、後にポランスキーによってテートと自らの父の名を取ってポール・リチャード・ポランスキーと名付けられた。ポール・リチャードもテートとともに埋葬された。
ロマン・ポランスキー 経歴
テート殺害に強いショックを受けたポランスキーは、アメリカからヨーロッパへ戻った。しかし1974年、『チャイナタウン』の監督を依頼され、アメリカに帰国。脚本家のロバート・タウンと激しく対立しながらも、完成した映画は高評価を得てアカデミー監督賞にノミネート。ゴールデングローブ賞 監督賞と英国アカデミー賞 監督賞を受賞した。
人気絶頂だった1977年にジャック・ニコルソン邸で、当時13歳の子役モデルに性的行為（強姦・アナルセックス）をした容疑で逮捕される（事件の詳細はRoman Polanski sexual abuse caseを参照）。当初は容疑を否認していたが、司法取引による減刑と引き換えに罪を認めた。これについては後に無実を主張し「これは冤罪であり、少女とその母親による恐喝の対象になっていた」と述べている。
有罪を認めた後、42日間の勾留後に一旦仮釈放された。その後、事件の担当裁判官が司法取引を拒否し、複数の児童性犯罪で懲役50年の刑を科す可能性が高いと知り、量刑公聴会に出席せず逃亡することを決意した。
ロマン・ポランスキー 経歴
ポランスキーは判決を受ける前日、有効だったパスポートで自宅のあるロンドン行きの飛行機に乗り込んで逃亡し、翌日にはフランスへと入国した。以降、彼はフランス国民として引き渡しから保護されており、アメリカへは一度も入国していない。しかし、逃亡によってアメリカから国際指名手配を受け、後のスイスでの身柄拘束に繋がることとなる。
1978年にフランスに移り、市民権を取得した。1989年には女優のエマニュエル・セニエと再婚している（1993年に誕生した長女モルガン・ポランスキー、1998年に誕生した長男エルヴィス・ポランスキーはいずれも俳優である）。1979年の作品『テス』で主演をつとめたナスターシャ・キンスキーとも性的関係を結んでいた。2010年に女優のシャーロット・ルイスが「わたしもロマン・ポランスキーの被害者のひとり。彼は16歳のわたしに最悪の方法で性的虐待を加えた」と記者会見で公表、監督のアパートで性的虐待を受けたことを告発した。
2017年、アーティストのマリアンヌ・バーナードは、10歳の時にカリフォルニアの海岸でポランスキーから全裸になるよう強要され、淫らな行いをされたと告発した。ポランスキーは証言の内容を全面的に否定した。
ロマン・ポランスキー 経歴
アメリカからの逃亡後はヨーロッパを活動拠点とし、『フランティック』や『赤い航路』『死と処女』『ナインスゲート』など次々に作品を発表。2002年公開の『戦場のピアニスト』で第55回カンヌ国際映画祭パルムドール及びアカデミー監督賞を受賞した（上記の問題による逮捕・収監を免れるため、アメリカで行われているアカデミー賞授賞式には出席せず）。このオスカー受賞当時、ポランスキーは69歳7ヶ月であり、同賞の最年長受賞者となった(この記録はクリント・イーストウッドが74歳で受賞した2005年に破られた)。また、自身が墓場まで持っていきたい作品に『戦場のピアニスト』を挙げている。
2009年9月、チューリッヒ映画祭の「生涯功労賞」授与式に出席するためスイスに滞在中、前述の少女への淫行でスイス司法当局に身柄を拘束された。アメリカは身柄引き渡しを要求したが、スイスはこれを拒否。2010年7月12日に釈放を決定した。
2010年には『ゴーストライター』で第60回ベルリン国際映画祭監督賞を受賞。2019年の『オフィサー・アンド・スパイ』では第76回ヴェネツィア国際映画祭審査員大賞を受賞し、世界三大映画祭の主要部門を制覇した。
2018年5月、前述の性的行為を理由としてビル・コズビーとともに映画芸術科学アカデミーから除名された。
2023年、ポランスキー氏が1973年にロサンゼルスの自宅で当時16歳の女性に酒を飲ませて性暴行を加えたということで、被害者女性は主張した。2023年、被害者女性がロサンゼルス郡高等裁判所に民事訴訟を提起したが、訴訟が提起された当時、ポランスキー氏側は弁護士を通じてこのような主張を強く否定し、訴訟を起こす意向を明らかにした。
民事訴訟の提起の翌年2024年10月、事件当時未成年だった被害者（原告）から訴えられた未成年者への性的暴行裁判で、「両当事者が満足する形で」ポランスキーと原告が和解に達したと、弁護士が発表した。2025年8月4日に公判を予定していたが、和解を受けて、ロサンゼルス上級裁判所が正式に訴訟を却下した。
弘長
弘長（こうちょう）は、日本の元号の一つ。文応の後、文永の前。1261年から1264年までの期間を指す。この時代の天皇は亀山天皇。鎌倉幕府将軍は宗尊親王、執権は北条長時。
弘長 出典
「貞観政要‐封建」の「闡二治定之規一、以弘二長世之業一者、万古不易」より。
文応
文応（ぶんおう、旧字体：文󠄁應）は、日本の元号の一つ。正元の後、弘長の前。1260年から1261年までの期間を指す。この時代の天皇は亀山天皇。鎌倉幕府将軍は宗尊親王、執権は北条長時。
文応 出典
「晋書‐劉毅伝」の「大晋之行、坎レ武興レ文之応也」より。
ダンサー・イン・ザ・ダーク
『ダンサー・イン・ザ・ダーク』（原題：Dancer in the Dark）は、ラース・フォン・トリアー監督、ビョーク主演の、2000年製作のミュージカル映画。『奇跡の海』と『イディオッツ』に次ぐ「黄金の心」3部作の3作目とされる。アイスランドの人気女性歌手ビョークを主役に据え、手持ち撮影主体のカメラワークやジャンプカットの多用によるスピーディーな画面展開、不遇な主人公の空想のシーンを明るい色調のミュージカル仕立てにした新奇な構成の作品である。
ダンサー・イン・ザ・ダーク ストーリー
舞台はアメリカのある田舎町。チェコからの移民の女性セルマは、12才の息子ジーンと2人暮らし。貧しい2人はアパートに入ることもできず、隣人の親切なビルの敷地内でトレーラーハウスを借りて生活している。
セルマは先天性の病気で徐々に視力が失われつつあり、医者からは今年中には失明すると告知されている。ジーンもまた、彼女からの遺伝により13歳で手術をしなければいずれ失明してしまうため、セルマは昼はプレス工場で働き、夜は内職をして手術費用を貯めていた。工場では作業を確実に行うための視力検査が行われるが、セルマは親友キャシーの協力でカンニングして乗り切る。セルマの楽しみは市民ミュージカルの舞台の練習で歌い、踊ることであったが、それも視力の悪化で徐々に難しくなりつつあった。
ある日、学校のクラスでただ1人だけ自転車を持っていなかったジーンは、セルマに自転車が欲しいとねだり、困らせる。それを聞いたビルとその妻リンダ、それにキャシーとセルマに想いを寄せるジェフが、自転車をプレゼントしてくれた。普段は自立心が強く決して高価なプレゼントを受け取らないセルマだったが、可愛い息子ジーンが大喜びする姿を見て、受け取ってしまう。
ダンサー・イン・ザ・ダーク ストーリー
ビルの美しい妻リンダは、ビルには親の遺産があるのだと信じ、ぜいたくに暮らしていた。ところが、実際にはリンダの浪費が激しすぎたために遺産はとうに底をつき、ビルは家を担保に銀行から借金をしていたのだ。ある日、ビルから涙ながらに、リンダに捨てられたくないと愚痴を聞かされたセルマは、自分もジーンのために身を粉にして働き、手術費用を貯めているのだと秘密を打ち明けて慰める。
ますます視力が悪化したセルマを心配したジェフは、車で自宅へ送ろうとするが、恋愛している余裕など無いセルマは頑なに断った。そこへビルが現れ、隣人として自分が送ると言い出す。借金で首の回らないビルは道中でセルマに金を無心するが、断るセルマ。
セルマは完全に失明する前に何としてでも貯金を殖やそうと、キャシーの反対を押し切って工場での夜勤も始めることにする。仕事は大変だったが、セルマはプレス機の音をダンスの演奏だと想像して楽しんでいた。しかし、ついにミスを犯したセルマは機械を壊し、解雇されてしまう。その帰り道、セルマから失明を打ち明けられたジェフはショックを受けるが、セルマ自身は空想の中でダンスを踊り、自分を励ましていた。