hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
紀宝町 地域
熊野西国三十三箇所霊場
円通寺  三重県南牟婁郡紀宝町平尾井42
善応寺  三重県南牟婁郡紀宝町高岡505
善光寺  三重県南牟婁郡紀宝町神内1458
見松寺  三重県南牟婁郡紀宝町井田1529
龍光寺  三重県南牟婁郡紀宝町成川619
東正寺  三重県南牟婁郡紀宝町鵜殿686
王竜院 (白滝不動明王)  三重県南牟婁郡紀宝町鵜殿2071-25
大通寺   三重県南牟婁郡紀宝町鮒田1119
ファンロード
『ファンロード』（Fanroad）は、日本のアニメ雑誌。アニパロ誌の代表的存在。何度か休刊および復刊と名称の変更をしている。
創刊以来、編集は一貫して編集プロダクションの銀英社が行い、浜松克樹が編集長を務めている。発行元は、創刊当初はラポート、2003年に大都社に移管。2009年に『ファンロード改』としてインフォレストから、さらに2010年に『投稿道F』として大洋図書、2012年にミラージュプレスより『ファンロード電子版』、と発行元が変遷した。
ファンロード 歴史
1985年8月12日 - 日航機事故で、当時の有名投稿者・緋本こりん（本名：生駒隆子）が同誌のイベントからの帰路、日本航空123便に乗り合わせ事故死した。9月号発売直前（8月15日発売）だったため（ちなみに、同号にも本人の投稿作品が掲載されていた）1か月以上正式発表がなく（これは「故人を静かに送らせてやって欲しい」という、緋本の両親の願いに編集部が応えたためのもの）、夏期のイベント等で大変な噂となった。その後、同年10月号にて正式な発表とともに遺作が掲載された。なお、この号で緋本の実兄が読者にコメントを寄せている。編集長は編集後記の欄でこの件をイベント等の公の場で騒ぎ立てた読者達を非難した。
ファンロード 主な投稿コーナー
シュミの特集
略して「シュミ特」と呼ばれるメイン記事。カラーイラスト、白黒イラスト、大事典の3つで構成される。おおまかに分けて特定の一作品を扱った「単独シュミ特」と、1ジャンルを総ざらいした「ジャンル物シュミ特」の2種類がある。
特集のテーマは主にアンケートハガキや普段の投稿量の多さから決められる。ただし過去に一度だけ『科学戦隊ダイナマン』のシュミ特が投稿が集まらず、実施されなかった事がある。そのため単独タイトルだけでは投稿の集まりが不安がある場合、同ジャンルの他作品に関する投稿も一緒に募集する事もある（『SAMURAI 7』+時代劇もの、『BLOOD+』+吸血鬼ものなど）。これらの複合特集に別作品で特集に参加する事を投稿者用語で「乱入」と呼び、投稿者自らハガキの隅等に「○○で乱入!」と書くなどの形で使用される。
場合によっては同じ作品が異なる切り口の特集に出る事も可能であり（例えば『MAJOR』は「スポーツ特集」の他に「『少年サンデー』特集」にも参加可能である等）、2008年3月号から6月号にかけては、当時投稿が多かった『機動戦士ガンダム00』をフォロー可能な、それぞれ異なるジャンルのシュミ特が4号連続で組まれた。
ファンロード 主な投稿コーナー
「大事典」は登場人物や用語などを見出しにした主に事典風のコメント投稿を五十音順に並べたものである。掲載項目は完全に「ネタとしての面白さ」を念頭に置いた編集部の独断と偏見で決められているため、場合によっては重要な人物や事柄であっても項目が存在しない場合もあり、『銀河英雄伝説』のラインハルト・フォン・ローエングラム、『ジョジョの奇妙な冒険』のジョナサン・ジョースター、『涼宮ハルヒ』シリーズのキョン等は主人公であるにもかかわらず項目が存在しなかった事がある。
初期は人物の項目のみを扱う「人名事典」とそれ以外のネタによる「お楽しみコーナー」の2つに分けられていたが1986年9月号（『ダーティペア』特集）を最後に廃止され、翌10月号（新井素子特集）からは両者が統合された「大事典」の形となる。
アニメ・漫画・ゲームなどが題材として使われる場合が多いが、「プロ野球」「プロレス」などの実在のスポーツや「歌うたい」「お笑い」「映画」などの芸能ものが取り上げられる場合もある。それらの場合もアニメや漫画などに登場する架空の選手や歌手の登場が許可されるなど、かなりのアバウトさを持っている。
また特集の内容に関係なく、ほぼ必ずといってよいほど「アミバ」の項目が存在する（後述#キャラクターを参照）。
ファンロード 主な投稿コーナー
採用者の名前は全て、ページ最下段（「ハシラ（後述のファンタニカ）=柱」に対して「床下」と呼称される）に一括して掲載される。順不同であり、採用されたネタの数にかかわらず扱いは同じである。
ザ・マイキャラクターズ
オリジナルイラストのコーナー。
通称「マイキャラ」。白黒とカラーの2種類がある。
特に白黒部門は、全コーナー中、掲載のための競争率が最も高い。また、これらとは別に毎回異なる統一テーマのイラストを募集する「オンリーカラー・テーマ別マイキャラ」も存在する。
ザ・お気に入りキャンペーン
読者の投稿数によって、漫画家の人気ランキングを決めるコーナー。上位作品には「今月の○○（作家名）」という専用コーナー（「Aゾーン」なら1ページ、「Bゾーン」なら半ページ）が設けられていた。インフォレスト移籍以降は、専用コーナーは無くなりすべてのハガキが同列に扱われている。
唯一投稿数に制限のあるコーナーで、文章・イラストにかかわらず投票できるのは「ひと月に一作家のみ」と決められている。没のハガキも集計対象となるので、この雑誌唯一の「没が無駄にならない」コーナーでもある。
カラーイラストのページも存在するがこちらは集計とは無関係なため、複数投稿や漫画作品以外に関する投稿も許可される。
略称は「お気キャン」。
はみだし・コミック
漫画の投稿コーナー。
ファンロード 主な投稿コーナー
元々は通常の誌面の下半分しかないページに掲載されていた（故に「はみだし」コミック）が、後に通常のページの下半分を割く形になり、現在は誌面を上下半分にした4ページ固定形式となっている。漫画の内容は読者の推薦作品紹介やイベントのレポート、パロディ物やオリジナルストーリーなどジャンルは問わない。
フキダシ部分を鉛筆書きにすればプロ原稿同様に写植が貼られるため、「手軽に漫画家気分が味わえる」ことも売りになっている。
略称は「はみコミ」。
ゲゲボ・クイズ
正式名称は「なんとびっくりカモノハシのゲゲボクイズ」。
元々はいわゆる「三段問答オチ」の1つである問いに対し1番目の選択肢は「正解」、2番目は「通常の誤答」、そして3番目に「ゲゲボな誤答」でオチをつけるという形式のものが編集部によって書かれていた。
その後、読者の投稿が中心になり（編集部は「乗っ取られた」と表現）次第にクイズではなく、長めの文章ネタを箇条書きの形式にしたものが主となった。最後に「解答」という形で落ちがつけられるが、この解答は書かれていない場合の方が多い。稀に、本当のクイズが載る場合もある。
2000年には特集増刊「爆笑ゲゲボクイズ」も出版されたが、本当のクイズ本と間違えて買った客から苦情が来るという顛末もあった。
食べんこ倶楽部
ファンロード 主な投稿コーナー
食べ物関連の投稿を集めたコーナー。読者の見つけた「美味しい食べ物」や、独自の料理のレシピなどを紹介する。
「美味い食べ物」だけでなく、「不味い食べ物」についても熱心に語られるところがこの雑誌ならではの個性である。珍ドリンクのことは「ゲゲボドリンク」、珍食品は「ゲゲボフード」と称される（例：メッコール、ジンギスカンキャラメル等）。
他のコーナーと異なり隔月掲載なのはこのコーナー内で連載されている、編集長K自らの筆による実録小説「餓鬼の門」の執筆ペースに合わせたため。
「餓鬼の門」連載開始当初に執筆された激辛カレー「ボルツ」ネタは大反響を呼び、読者による同地レポが多く投稿された。
THEオススメ唄楽房
音楽関連の投稿を扱う。
G・NET
ゲーム関連の投稿を扱う。
氷の苦笑
「駄洒落」を競い合うコーナー。
元々は欄外の穴埋めとしての企画だった。
略称は「氷苦」。他のコーナーで駄洒落ネタを使用する際、その投稿者自らによって「氷苦へ行け」などと書き足されることが多い。
タイトルの由来は、映画『氷の微笑』から。
本だーらんど
漫画以外の通常書籍を扱うコーナー。
漫画作品であっても『シッタカブッタ』シリーズや『ダーリンは外国人』等、書店で通常書籍扱いになっているものはここに掲載される場合もある。
通常投稿とは別に、毎月異なるテーマでの募集もある。
ファンロード 主な投稿コーナー
ろ〜どらんなあ
どの投稿コーナーにも当てはまらない投稿を扱う。主に前号の感想や、読者個人の近況報告などが多い。ある意味、もっとも通常の雑誌の「読者投稿ページ」に近い性格ともいえる。
今月の見たいもの&見せましょう
既存の漫画の一場面を抜き出し、他作品のキャラクターにすりかえるパロディ企画。
「（既存作品の作者）先生の（他作品）」というタイトルが付けられる。独立コーナーとして扱われているが、目次上は「ろ〜どらんなあ」の一部分である。
勝手に作ろう新コーナー
巻末の最後の1ページを占める。「新コーナー」といいつつもある程度パターン化されており、「新婚さん」（漫画の「文字だけだといやらしく聞こえるセリフ」を扱う）など長年続いているものもある。
独立コーナーとして扱われているが、目次上は「ろ〜どらんなあ」の一部分である。
エンサイクロペディア・ファンタニカ
ページ横の欄外部分を利用した小ネタ集。気軽に投稿できることが売り。出版用語でもある「ハシラ」という通称が定着しており、正式タイトルで呼ばれる事は少ない。
ネタのシリーズ化や、誌内での流行語が発生しやすい。
タイトルの由来は、「エンサイクロペディア・ブリタニカ」から。
ケッダーマン☆コレクション
自作のフィギュア、手芸、コスプレ衣装等、立体物の投稿を扱うコーナー。
ファンロード・クリニック
ファンロード 主な投稿コーナー
読者からの自由な質問に、編集部が回答するコーナー。読者が前回の回答に応じる場合もある。
ページ右上にあたる最初のハガキは、主に週刊少年ジャンプのキャラクターによる、質問形式のギャグネタから始まるのが慣例となっていた。
はみだし☆スペシャル
人気常連の自画像や本誌関係者の似顔絵などの、顔の部分のみが白抜きにされた絵を基に、自由な表情を描くコーナー。情景や動物の全身像等、「顔」とはまったく違う絵になる場合もあった。
毎回「世界の○○さんコンテスト」という副題がついていたため、俗称的にそちらで呼ばれる場合もある。
オススメ絵電（エデン）の園
アニメ関連の投稿を専門に扱うコーナー。タイトルは公募によるもの。
『投稿道F』第2号より、「ザ・お気に入りキャンペーン」に統合される。
遠山塾
漫画執筆者の遠山拓磨が2000年1月号から2007年9月号まで担当していたコーナー。
読者から送られてきた悩みに、塾長こと遠山が答える企画。
夢判断コーナー
読者から送られてきた「変わった夢」のハガキを紹介しながら、それについて占う。
漫画執筆者の仲田リズムが、「遠山塾」の代打で行った「夢判断」が独立コーナー化したもの。仲田引退後は同じく執筆者の初依和美と倉持が担当となったが、『ファンロード改』への移行の際に自然消滅する。
ファンロード 連載企画
イラスト・ラボ
毎月異なる有名イラスト常連が、2ページ枠でイラストの描き方を指南するコーナー。
右側ページは一面使った描き下ろしのイラストで、左側ページで使用画材の紹介や絵に対しての心構えを語る構成。
ファンロード 用語
誌上においては、他者のネタや何気ない発言が連鎖的に模倣され、流行語となる場合がある。これらは「ロード語」と呼ばれ、そのほとんどは一過性のものだが、「どうすれバインダー」のように使い勝手の良さから長期にわたって使用されるものも稀にある。
ゲゲボ
「ゲゲボ」とは創刊当時からのマスコットキャラクターのカモノハシに吹き出しで、「ゲゲボ」と鳴かせた（言わせた?）表現があったところから、ファンロード読者の間で使われるようになったといわれる。
意味としては「しょうがなくて呆れた」とか「情けない」「呆れつつも驚いた」ような表現として用いる場合が多い。前出の「ゲゲボドリンク」などの用例も、「（こんな飲み物があるのかと）驚き、あるいは呆れるような（情けない）味・品質の飲み物」に出会った際に使われる。汎用は広く人の行動や物質、商品の他、漫画のキャラクターなどでもその行動・言動などが情けなかったり意味不明だったりした場合も「ゲゲボだ」と用いられる場合もある。
ファンロード 用語
ローディスト
基本的に「ファンロードの読者」を指す言葉。
広義においてはファンロードの愛好者
他誌における、「メディナー」（『アニメディア』）や「奴隷」（『電撃PlayStation』）などと同義語。
初期にはよく当時のライバル誌『月刊OUT』における同意義の存在である「アウシタン」と対比されることが多かった。
「貴様ローディストだな!ローディストに違いあるまい!」
漫画『ゴルゴ13』に登場する「貴様プロだな!プロに違いあるまい!」という台詞をもじったもの。書店などで『ファンロード』を立ち読みしている人を同好の士として誰何するための言葉。
ショタコン（正太郎コンプレックス）
この用語は編集長の発言が発祥という説があるが、実際は彼が食事で同席した人物の思いつきである。本当の発想者は事実上不明。
やさい&くだもの
「やさい」はボーイズラブ、「くだもの」は百合を指す。
元々は「やおい」を伏せ字で「や○い」と書いた所「やさい」と読まれてしまったという、読者の体験投稿が発端。その後、「男性同士が野菜なら、女性同士は果物なのでは」という投稿から誌上での流行語として広まり一部ローディスト同士の間で使用されるようになった。
ファンロード 用語
1990年代中期から後期にかけて多く使用されたがその後使用頻度は減少し、2000年代中期頃には他誌同様「BL」「百合」という表現となる。
また同時期に男女のカップリングを指すものとして「焼肉」という言葉も考案されたが、こちらはまったくと言っていいほど使われる事は無かった。
松平
「不公平」の意。横書きの不の字が木偏のように見えた事が由来。本誌の誤植か松平定知によるタクシー運転手暴行事件からと思われがちだが、実際はラジオ出演者の誤読が発端である。
死神ピカー
新人漫画家の応募作品に、「死神がピカーと光りながら現れる」パターンのものが非常に多い事を茶化した言葉。詳細は雑誌『チョコバナナ』の記事を参照。
ファンロード キャラクター
カモノハシ
タイトルロゴ等に付けられる、本誌のマスコットキャラクター。
初登場は1981年3月号。当時連載を持っていたケイブン社のライター、白川祥明が考案した。
「なぜカモノハシがマスコットなのか」については、編集長が「最初は特に意味は無かったが、哺乳類なのに卵を産むなどの奇妙な生態が、『ファンロード』のイメージに相応しいのかもしれない」という旨の発言をしている。
イニシャルビスケットのK
編集長の浜松を元にしたキャラクター。
漫画等に登場する際には、必ずこの「スーツを着用し、頭部が英字のKの形」といった姿で描かれる（ちなみに頭部は、その名の通りビスケットで出来ている設定になっている）。
本人の人格がかなり誇張されて描かれることが多く、「アチョーまん（ブルース・リーにちなんだ饅頭）が好物」「メイド喫茶が大好き」などといった設定が（主に執筆者や読者達によって）付け加えられることもある。
メイド喫茶の件については言われ始めの頃は本人が断固否定していたが、次第に（かなり不本意ながら）ネタの一環として受け入れるようになった。
なお一人称は通常は「私」、上機嫌の時は「ボク」、怒っている時は「オレ」と精神状態によって変化する。
アミバ
元々は、漫画『北斗の拳』に登場した悪役。
「シュミの特集」の大事典に1985年2月号以来、ほとんど毎月といっていいほど頻繁に登場する。
ファンロード キャラクター
名前が「ア」で始まるがその次が「ミ」であるために微妙な位置で五十音順の先頭に立つことができず、さらに原作でのプライドが高い性格設定もあって「大事典のトップを狙うが、なかなか達成されない」というキャラクターイメージが確立した。なお1994年2月号『らんま1/2』特集や1999年8月号『最遊記』特集など、アミバの項目がトップになった例もある。
アミバよりも掲載順が前にある用語には必ず「アミバのトップを防ぐ○○」というコメントが付記される。
アミバ以前は、ミンキーモモが本来無関係なシュミ特に登場するレギュラーキャラクターだった。
なお、他誌や同人誌、ネット上等でのシュミ特風事典では、アミバの登場も模倣されている場合が多い。
ファロちゃん
創刊から数号のあいだ表紙セル画をかざった『ファンロード』の初期イメージキャラクターの少女。しかし当初から『機動戦士ガンダム』のキャラクター、キッカ・キタモトに酷似していると読者から指摘・揶揄されることが多く、そのせいか月刊化以前に姿を消した。
S木さん
編集部や執筆者と親交の深い、イベント一般参加者がモデル。イベント後のレポート漫画や、小説『餓豚伝』『餓鬼の門』等に頻繁に登場する。
謎の東洋人X
ファンロード キャラクター
1980年代中期に、イベントで男性参加者のひとりが余興で女性下着に羽仮面を付けた姿で登場し「女王様とお呼び!」と鞭を振り回すパフォーマンスで喝采を受け、その後誌上でのキャラクターとして定着し、パロディ漫画等によく登場した。扮した人物が当時現職の警察官だったことも話題となった。
うーへー君
『新機動戦記ガンダムW』の登場人物、張五飛がデフォルメされたもの。1990年代後期、「はみだし☆スペシャル」に毎回のように登場し、「はみスペのアミバ」とも呼ばれた。
サル
漫画執筆者の中畑章が、1992年8月号の田中芳樹特集において『アルスラーン戦記』の登場人物をデフォルメ調の猿の姿で描いたパロディイラスト「サルスラーン戦記」に端を発する。その後、様々な作品のキャラクターが名前をこじつけてサル化された。
また、オリジナルの「サル」を主役にした絵本風の漫画も不定期掲載されている。
ベニーさん
1990年代前半に登場。作家のベニー松山が編集部主催のイベントに参加した際、編集長が部員に「彼は日系フランス人だ」と嘘を教えてからかった事から、金髪碧眼の西洋人の姿で描かれる。「OH!」「〜デース!」等といった漫画風の外国人口調で喋る。
ファンロード 増刊・別冊
FRハンドブック
初めて『ファンロード』を手にした新参の読者への指南書として、1987年から2002年まで毎年春先に出版されていた増刊号。
本誌未掲載投稿の一挙掲載や有名常連の近況コミック、増刊のみの特別な募集など様々な企画が行われていたが出版社移転の2004年（2003年度分）からは休止状態になっている。
同人誌ハンドブック
同人誌活動の経験を持つ有名常連投稿者達が、おもに初心者向けにそれぞれのテクニックの伝授や同人活動にまつわる思い出話などを漫画形式でまとめたもの。
コミック・イラストロジー
別冊ファンロード G-Fan
2005年から2007年にかけて、大都社から5号まで発行されたゲーム雑誌。ファンロードの名を冠してはいるが、内容的には『ニンテンドードリーム』とのつながりの方が大きい。
マンガ・ファンロード
『ファンロード』の常連投稿者達のオリジナル作品を集めた増刊号。ながいけん・楠桂・大橋薫など、後にプロ漫画家として活躍する漫画家も作品を執筆している。
ファンロード イベント
ゲゲボツアー
毎年数回、編集部が読者とともに台湾や香港など日本国外に旅行し、様々な食を堪能したり現地で見つけた変わり種を発掘したりする恒例企画。
FR料理パーティー
都内近辺から選んだ料理店を貸切にして催される国内企画。籤引きなども行われる。
2010年には、関西在住読者の有志によって「料理パーティーin関西」が企画され、ツイッターで希望者が集められたが、編集部からは刊行状態が安定していないことを理由に実現には至らなかった。
ファンロード ファンロード・モバイル
2008年末より開始された、銀英社とカヤックおよびDGモバイルによって運営される携帯サイト。メールによって受け付けられたイラスト投稿がメインで、掲載作品の一部は本誌でも紹介される。他のコンテンツとして、本誌有名常連投稿者によるオリジナルデコメールの配布などがある。また、「今月の見せましょう」の没作品を取り上げたり、本誌で募集したものの未発表だった人気投票の結果発表の場としても使われるなど、本誌の出張版としての面もあり、毎週更新の「編集便り」では編集長自らの言葉による現状や、本誌の追加募集などの情報がもたらされる。
ファンロード 元投稿者の作家
ここでは、投稿掲載経験のある者のうち、プロデビューした作家を記す。カッコ内は投稿当時のペンネーム。
あ行 - あかつきごもく（ソ連のスパイ） / 秋山たまよ（秋山明） / 秋吉くま子（椎名崇） / 浅田ともみ（猫田猫美） / あずまきよひこ / 新井理恵（東田正美） / 有馬啓太郎 / E=mc² / いーだ俊嗣（すんぢ） / 池上竜矢 / 一本木蛮 / いづみひろの / 伊藤宏之 / 犬上すくね（むつみ恵） / 井上眞改（平野眞砂廣） / 岩岡ヒサエ（音子） / いわおかめめ（岩岡目々） / うおなてれぴん（魚名てれぴん） / 梅川和実（宇夢和実） / 漆原友紀（志摩冬青） / 大橋薫 / おかざき真里（神威） / オダワラハコネ（結城勇魚） / 折原みと 他
か行 - 影崎由那 / 片山愁 / 加藤和恵（加藤しげる）/ カトウハルアキ（コーヒー） / 神吉李花（神吉理香） / 川添真理子（エレメンタル） / 楠桂（大橋真弓） / 楠見らんま / くつぎけんいち / くもぎり太郎（一條和春） / K.春香 / こがわみさき（湖川みさき） / こげどんぼ*（コゲどんぼ） / 児嶋都（猫乃都） / 湖東美朋（湖東えむ） / 小本田絵舞 他
ファンロード 公式タイアップ
まぜてよ★生ボイス
2010年に、登場キャラクターを使った投稿4コマ漫画を公式サイトでFlashアニメ化する連動企画が行われた。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ（またはウィリアム・スタンリー・ジェボンズ、William Stanley Jevons、1835年9月1日 - 1882年8月13日）は、イギリスの経済学者・論理学者。
経済学者としては新古典派に属し、著書『経済学理論』("The Theory of Political Economy",1871年)で限界効用による価値理論を提唱、オーストリアのカール・メンガー(1871年)とスイスのレオン・ワルラス(1874年)の同様の業績とともに経済学史の画期をなした。貨幣や景気循環に対する分析も著名で、景気循環と太陽黒点の関係を示した太陽黒点説や、「ジェボンズのパラドックス」が特に有名である。
論理学者としては、ブールやド・モルガンの影響を受けた論理学入門書で知られる。
日本では明治時代に盛んに受容され、「ゼボン」「惹穏」「日奔斯」「ジェブオンス」「ジェボン」「ゼボン」「ゼヴヲンス」「ジエヴォンス」「ジェボンス」「ジュヺンス」「ヂェボンズ」「ジェヴァンズ」などとも表記された。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 経歴
ジェヴォンズは1835年、リヴァプールで第9子として生まれた。彼の父トーマス・ジェヴォンズは、強い科学的好奇心を持った人物であり、法律的・経済的主題に関する文筆家で、鉄の商人であり、最初の海上鋼鉄船を作ったといわれる。彼の母メアリー・アンはリヴァプールの銀行家ウィリアム・ロスコーの娘で、詩人であった。両親はユニタリアンであった。
15歳のとき、彼はロンドンのUniversity College schoolへ進学した。思想家としての重要な業績を挙げることが自分に可能であるという信念の形成が、このとき既に現れている。そして、彼の経歴における更に危機的な時期において、この確信が、彼の行為を決心させる決定的要因となった。彼は化学と植物学を好み、大学で2年を費やした後、1853年の末に、彼が予期しなかった、オーストラリアの新しい造幣局の試金官の仕事の提示を受けた。英国を去るという考えは好ましいものではなかったが、1847年に起こった彼の父の会社の失敗の結果、金銭的理由が極めて重要となったことから、彼はその職を引き受けた。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 経歴
彼は1854年6月、ロンドンでの自然科学の研究を中止し、シドニーで試金官として働いたが、そこで経済学への関心を持つようになった。1859年の秋にイギリスへ帰ると再び学生としてユニヴァーシティ・カレッジ・ロンドンの大学に入り、やがてロンドン大学の文学学士、文学修士へと進んだ。
1862年には価値の限界効用理論の概略を述べた『経済学の一般的数学理論』("General Mathematical Theory of Political Economy")を、1863年には『金の価値における深刻な下落』("A Serious Fall in the Value of Gold")を出版した。彼によれば、生産物の追加的1単位が消費者に与える効用や価値は、消費者が既に得た生産物の単位の量(少なくとも生活を維持するだけの相当量)と逆の相関関係があるとのことだった。
この頃の彼の主たる注目は道徳科学に向けられたが、彼の自然科学に対する関心が枯渇した訳では決してなかった。彼の生涯を通じて、彼は科学的主題や、彼の主たる論理学の著作である『科学の原理』の成功に大きく貢献した物理学への深い知識に関する時折の論文を書き続けた。文学修士号を取って間もなく、彼はマンチェスターのオーエンズ大学(マンチェスター大学の前身)で講師の地位を得た。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 経歴
彼は『石炭問題』("The Coal Question",1865年)の中で、英国の石炭供給が徐々に枯渇しつつあることへの注意を促し、それによって公的認知を得た。論理学と科学的手法に関する彼の最も重要な著作は、彼の『科学の法則』("Principles of Science",1874年)、これと並んで『経済学理論』(1871年)及び『労働関係の状態』("The State in Relation to Labour",1882年)である。
1866年に彼はオーエンズ大学における論理学、心理学、道徳哲学の教授、及びコブデン記念経済学教授に選任された。翌年彼はハリエット・アン・テイラーと結婚。彼女の父はマンチェスター救貧院の創立者であり、所有者であった。
1872年に王立協会のフェローに選出された。
その後、彼は不健康と不眠に大いに苦しみ、あまりに広範囲の主題をカバーしている講義がとても煩わしいと気付いた。1876年に彼はオーエンズ大学の教授職とユニヴァーシティ・カレッジ・ロンドンの経済学の教授職との交換に喜んで応じた。旅行と音楽が彼の人生での主なレクリエーションだった。しかし、彼の病は続き、抑鬱に苦しんだ。彼は教授職をますます退屈に感じ、著作活動のプレッシャーが彼に余分のエネルギーを残さないことに気付き、1880年に職を辞すことを決心した。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 経歴
1882年8月13日朝、彼はヘイスティングスの近くのガリー・ヒルの沖合で水泳中に溺死した。
彼の生涯を通じて、彼は献身と勤勉をもって彼の言う理想像を追求し、彼の日誌と手紙は、気質の気高い実直さと目的の揺るぎない正直さを表している。彼は多作の文筆家であり、彼が死去する頃には、論理学者と経済学者のいずれにおいても英国で一流の地位を築いていた。アルフレッド・マーシャルは彼の経済学に関する著作について、「リカードを除けば、恐らく過去100年になされた他のどれよりも建設的な力を持つことが見出されるだろう」と述べた。彼が死去する頃、彼は、少なくとも彼が以前に試みたものと同じくらい重要と見込まれる経済学の著作に取り組んでいた。彼の人生をあまりに早く断った事故によって、論理学と経済学が被った損失は、どのように誇張しても足りないであろう。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 効用理論
ジェヴォンズは、彼の経歴のかなり早い時期において、経済学と論理学に対する彼の最も特徴的かつ独創的な貢献の本質となる学説に到達した。彼の経済学の一般理論の基調となったこの効用理論は、1860年には実際に手紙の中で公式化されており、類似物の代替についての彼の論理法則の萌芽は、1861年に書かれた他の手紙の中で提起した、「哲学とは、物事の類似性をただ単に指摘することを意味するだけだ、ということがわかるだろう」という考え方に見出される。
先に言及した効用理論、即ちある商品の効用の度合は、利用可能な商品の量についての連続的な数学的関数である、という理論は、そこに暗示される、経済学は本質的に数学的な科学である、という学説と共に、1862年に英国学術協会のために書かれた『経済学の一般的数学理論』での論文において、より明瞭な形で採用された。この論文は1862年にも、4年後に"Journal of the Statistical Society"に出版された時にも、多くの関心を惹き付けたようには見えない。その状況は、彼が自身の学説を完全に発展した形で送り出した『経済学理論』が現れる1871年まで続いた。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 効用理論
その出版後はそうではなかった。彼は初期の文筆家、特にアントワーヌ・オーギュスタン・クールノーとヘルマン・ハインリヒ・ゴッセン等によって行われた、経済学への数学の適用に精通した。効用理論は1870年頃からいくつかの同じような系列上で、オーストリアのカール・メンガー、スイスのレオン・ワルラスによって独立に発展した。交換における価値と最終の効用（あるいは限界効用）との間の関係の発見に関しては、優先権はゴッセンにある。しかし、この事が、その原理を彼が新たに発見し、これによって最終的にその原理を認知させたことによって、彼が英国経済学に与えた貢献の重要性を決して損なうものではない。流布している見方では、彼の反応の中には、彼は時々、正当な資格無しに自説を述べたというものがある。例えば、『経済学理論』の初めに書かれた宣言、「価値は効用に完全に依存するか?」は、誤解を招いた。しかし、強調点のいくらかの誇張は、無関心な世間の注意を引きつけようと努める文筆家には許容されるかもしれない。経済学を作り変えようとする新古典主義革命が開始された。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 石炭問題
ジェヴォンズが最初に一般的認知を得たのは、経済科学の基礎データを扱う理論家としてではなく、実際的な経済問題に関する優れた文筆家としてであった。
1863年の『金の価値における深刻な下落』及び1865年の『石炭問題』は彼を応用経済学及び統計学に関する文筆家として、前方のランクに置いた。これにより彼は、たとえ『経済学理論』を著さなかったとしても、19世紀の主要な経済学者の1人として記憶されたであろう。彼の経済学の著作で特に挙げるべきものとしては、大衆的な形式で書かれ、理論的というよりは記述的だが、その論法においてすばらしく新鮮かつ独創的で示唆に富む『貨幣と交換機構』（"Money and the Mechanism of Exchange",1875年）、『経済学入門』("Primer on Political Economy",1878年)、『労働関係の状態』(1882年)、そして、彼の死後に出版された2冊の著作、即ち彼の生涯を通して別々に現れた論文を含む『社会的改革の方法』("Methods of Social Reform")と『通貨と金融の研究』("Investigations in Currency and Finance",1884年)がある。特に、『通貨と金融の研究』は、経済恐慌と太陽黒点との関係に関する興味深い推測を含んでおり、太陽黒点説として知られることとなる。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 石炭問題
彼は死の直前まで、経済学に関する大規模な論文の準備に携わっており、目次を作り上げ、いくつかの章と章の一部を完成させていた。これらの断片は1905年に『経済学原理:社会の工業機構に関する論文の断片、及びその他の論文』("The Principles of Economics: a Fragment of a Treatise on the Industrial Mechanism of Society, and other Papers")というタイトルで出版された。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 論理学
ジェヴォンズの論理学での出版は、経済学での出版と足並みを揃えて行われた。1864年に彼は『純粋論理学、または量とは別の質の論理学』("Pure Logic; or, the Logic of Quality apart from Quantity")と表題がつけられた小冊子を出版した。これはブールの論理体系に基いていたが、彼がその体系の誤った数学的装いと見なしたものには縛られなかった。これに続く数年間、彼は1870年に王立協会の前に展示された論理機械の組立に相当な関心を払ったが、その意味は、いかなる与えられた前提のセットからでも推論可能な結論が機械的に得られる、というものだった。1866年、彼が全ての推論の大きく普遍的な原理と見なしたものが、彼に分かり始めた。そして1869年に、彼はこの基本的学説の梗概を、『類似物の代用』("The Substitution of Similars")という表題の下で出版した。彼はその原理を、「ある事柄の真実は、それと同様な事柄の真実」(英文："Whatever is true of a thing is true of its like.")という最も単純な形式で示し、その様々な適用を詳細に解き表した。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 論理学
翌年に出版された『論理学の初等授業』("the Elementary Lessons on Logic")は、間もなく英文で最も広く読まれる論理学の初等教科書となった。その間に、彼は多くのより重要な論理学の論文を書き、それらは1874年に『科学の法則』という表題で出版された。この著作の中で彼は、『純粋論理学』と『類似物の代用』における彼の初期の著作の内容を具体化した。彼はまた、帰納法が単に演繹法の逆の使用である、という見方を表明し、発展させた。彼は明快なやり方で、蓋然性についての一般理論、そして蓋然性と帰納法との間の関係を取り扱った。彼の自然科学に関する様々な知識は、しばしば非常に細部にわたって計画された具体的で科学的な実例によって、彼が終始、論理学の学説の抽象的な特性を和らげることができるようにした。彼の帰納法についての一般理論は、ウィリアム・ヒューウェルによって述べられジョン・スチュアート・ミルによって批判された理論の復活であった。しかし、それは新しい形式に表され、ヒューウェルが反論に対して無防備な説明を行った本質的でない付属物のいくつかには縛られなかった。全体としての著作は、19世紀の英国に出現した論理学の学説として、最も有名な貢献の1つであった。主に学生が使用するための練習と問題を含む、彼の『演繹論理学の研究』("Studies in Deductive Logic")は、1880年に出版された。1877年から数年、彼はミルに関するいくつかの記事を『現代の評論』("Contemporary Review")に寄稿した。それらはその後の記事で補足するつもりであり、やがてはミルの哲学への批判として一冊の本に出版するつもりであった。これらの記事と他の1点は、彼の死後、彼の初期の論議学の論文と共に、『純粋論理学、およびその他の小品』("Pure Logic, and other Minor Works")と表題が付けられた本の中で再出版された。ミルへの批判は独創的な多くのもの、そして力強い多くのものを含んでいるが、概して、それらは彼の他の著作ほどの域に達しているとは見なされていない。彼の力強さは批評家としてではなく、独創的思想家としての力にある。彼は論理学者、経済学者、統計学者としての建設的な著作によって記憶されるであろう。
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 著作
1871. The Theory of Political Economy, Macmillan & Co.
"Theory of Political Economy". In James R. Newman, ed., The World of Mathematics, Vol. 2, Part IV, 1956.
『經濟學純理』ジュヺンス(再版)ジェヴォンス、小泉信三 訳, 同文館、大正2再版1916、内外経済学名著第1冊
『経済学の理論』ジェヴォンズ、小泉信三 [ほか]訳、寺尾琢磨 改訳、日本経済評論社、1981.8、近代経済学古典選集 4
"On the Condition of the Metallic Currency of the United Kingdom, with Reference to the Question of International Coinage", Journal of the Statistical Society of London, Vol. 31, No. 4, December 1868.
ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズ 著作
Jevons & his theory on a possible ommection between sunspots & economic activity cycles, were mentioned by Lovecraft in his The Shadow out of Time as discussed by Nathaniel Wingate Peaslee just before he was abducted by the Great Race.
マツダ・ユーノス100
ユーノス100 (EUNOS 100)は、マツダが展開していた販売店ブランドユーノスで、1989年から1994年にかけて販売され、Cセグメントに属していた5ドアハッチバッククーペである。
マツダ・ユーノス100 概要
1989年10月から販売が開始された。ユーノス100は、当時マツダが推し進めていた販売店舗網の多チャンネル化に伴い、すでに同年2月に販売されていたファミリアアスティナをベースに、バンパーモールのカラード化やホイールキャップといった主要パーツの一部意匠変更を施したバッジエンジニアリングモデルで、同社が展開していた販売店ブランドユーノスのエントリーモデルとして位置づけられていた。燃料タンク容量は50L、燃費は9.8km/L-14.0km/L。
主要パーツの一部意匠変更のほか、当初ファミリアアスティナには設定されていなかったBP-ZE型 1.8Lエンジンを搭載したグレードがユーノス100専用のモデルとして設けられるなど、両車との差別化は図られたものの販売は思うように振るわず、最終的に1,000台あまりが生産されるにとどまるなど苦戦を強いられた。
なお、ユーノス100の販売はファミリアのモデルチェンジを受け1994年をもって打ち切られている。
弘前劇場
特定非営利活動法人弘前劇場（ひろさきげきじょう）は、青森県青森市に本拠地を置いているNPO法人。略称「ひろげき」。日本では珍しい、国際的に知名度の高い地域劇団（リージョナルシアター）だった。代表者は長谷川孝治。
弘前劇場 主要作品
（いずれの作品も地元および首都圏での公演は行われている）
ゲーム雑誌
ゲーム雑誌（ゲームざっし）は、ゲームに関する情報を扱った雑誌。
特にコンピュータゲームの情報を取り扱う雑誌を指すことが多い。もともと多くはコンピュータゲームの攻略に特化する雑誌類であったが、インターネットの普及とともに複合的なゲームカルチャー誌としての要素が強くなっている。
なお、ボードゲーム・カードゲーム・テーブルトークRPGなどについても専門誌が刊行されており、本項目ではこれら全ての総称として「ゲーム雑誌」とする。
ゲーム雑誌 内容
コンピュータゲーム雑誌の場合、次の内容で構成されていることが多い。
広告の場合、次の内容で構成されていることが多い。
囲碁や将棋などの専門誌では、タイトル戦の指し手を詳細に検討したり、プロ棋士と著名な愛好家の対談、入門者向けの連載講座や詰め将棋の懸賞問題などが中心である。また広告に関しては碁石や将棋盤など、対局用具の広告が多い。
ゲーム雑誌 分類
大まかに以下のように大別できる。
コンピュータゲーム専門誌
コンピュータゲーム総合誌
テレビゲーム専門誌
テレビゲーム総合誌
テレビゲーム機種／メーカー別専門誌 －現在は任天堂系、ソニー・コンピュータエンタテインメント系、マイクロソフト系の3系統。
ギャルゲー専門誌（アダルトゲームを含める形で特集する雑誌もある）
女性向けゲーム専門誌（乙女ゲーム、ボーイズラブゲーム）
パソコンゲーム専門誌
パソコンゲーム総合誌（非アダルトゲームやオンラインゲームなど）
美少女ゲーム専門誌（アダルトゲーム専門誌）
女性向けゲーム専門誌（乙女ゲーム、ボーイズラブゲーム）
オンラインゲーム専門誌
アーケードゲーム専門誌
その他コンピュータゲーム誌 －批評誌、中古ゲーム情報誌など。
ゲーム雑誌 日本のゲーム雑誌
日本では『将棋世界』など、囲碁や将棋の雑誌は複数刊行されていたが、コンピュータゲームに関してはパソコン雑誌や少年・児童向漫画雑誌で数ページ扱われる程度だった。1982年～1983年にかけて『ログイン』（アスキー）・『テクノポリス』（徳間書店）・『コンプティーク』（角川書店）など初期のパソコンゲーム誌が、1984年にはコンピュータゲーム総合誌『Beep!』（日本ソフトバンク）が創刊する。さらに、1985年にテレビゲーム誌『ファミリーコンピュータMagazine』（徳間書店）が、1986年にアーケードゲーム誌『ゲーメスト』（新声社）などの新しいゲーム専門誌が創刊し、これによって「ゲーム雑誌」というジャンルが誕生することとなった。パソコンゲームブームのピークは1990年代前半までとなり、専門誌も以降は休刊や方向性の転換を迫られる。入れ替わるように1980年代中盤より家庭用テレビゲームが流行し、ゲーム雑誌の中心となっていく。
ゲーム雑誌 日本のゲーム雑誌
テレビゲーム誌では、当時はファミリーコンピュータ（ファミコン）が一大ブームとなったことが要因となり、ゲーム雑誌の第1次創刊ラッシュとなった。しかし、創刊された雑誌は玉石入り交じった状態で、結果として休刊・廃刊に追い込まれた雑誌が多数出ることとなり、『ファミリーコンピュータMagazine』や、『ログイン』の一コーナーから独立した『ファミコン通信（現・ファミ通）』（アスキー）を始め、『マル勝ファミコン』（角川書店）や『ファミコン必勝本』（JICC出版局）など、わずかな有力誌が生き残るのみとなった。
このことが転換するきっかけになったのは、1990年代に起こった数々の事例である。まず一つは次世代機の登場である。それまではファミコン・スーパーファミコンの市場独占状態で、競合機に関してはメガドライブとPCエンジンのように専門誌があったとはいえ、それだけでシェアがとれるわけでは無かった。しかし、次世代機の登場によって競争状態となり、さらにPlayStationが任天堂の牙城を崩したことで状況が一変した。
ゲーム雑誌 日本のゲーム雑誌
ゲーム雑誌もこれに合わせる形で、全てのハードを扱う「総合誌」とそれぞれの機種を扱う「機種別誌」とを各社が出すようになった。特に総合誌には新たに参入する出版社も多く、第2次創刊ラッシュとなった。同様の創刊ラッシュはアーケードゲーム誌においても、同時期に起きた対戦格闘ゲームブームが要因となって発生している。しかし、この後も同様に淘汰されることになり、当時創刊された雑誌で生き残ったものは『電撃PlayStation』（メディアワークス）を始めとする機種別誌が多く、総合誌はそのほとんどが創刊から2～3年程度で休刊・廃刊へ追い込まれている。
美少女ゲーム専門誌の誕生も転換のきっかけである。英知出版系のメディアックスが、1991年に史上初のアダルトゲーム専門誌『パソコンパラダイス』を創刊し、以後アダルト系を主体とする出版社から同様のゲーム雑誌が数多く創刊されることとなる。同時期に沙織事件も発生し、これまでアダルトゲームを多く扱ってきた『テクノポリス』が記事掲載を取り止めたことで勢力は一変、アダルトゲーム専門誌が急成長する一方で、出版不況も重なり、『テクノポリス』は休刊に追いこまれた。
ゲーム雑誌 日本のゲーム雑誌
また、家庭用ゲームでも『ときめきメモリアル』に代表されるギャルゲーが一大ブームとなり、『電撃PCエンジン』（メディアワークス）がギャルゲーを中心とした誌面に転換、『電撃G'sエンジン』を経て『電撃G's magazine』に誌名変更するなど、ギャルゲーをメインに扱う雑誌が増えることとなった（ただし、『電撃PCエンジン』については、本来扱う範囲であったPCエンジン、PC-FXの市場が事実上壊滅していたことも要因としてある）。
また、バブル崩壊が発端になった出版不況や出版社自体の混乱も転換の要因となった。徳間書店ではバブル崩壊の影響を受けて業績が悪化し、ゲーム雑誌自体から撤退を余儀なくされ、これまで『ファミリーコンピュータMagazine』などを制作したスタッフが編集プロダクションを設立し、毎日コミュニケーションズで雑誌発行を開始した。
角川書店では内部対立が発生し、これまでゲーム雑誌を制作していた部門が分かれ出てメディアワークスを設立する。アスキーも業績悪化と経営再建策に伴う内部対立からインプレスやアクセラができることになる（その後、アスキーではエンタテイメント部門が分社しエンターブレインとなった）。また、新声社のように経営悪化のために倒産する企業も出た。このような形でゲーム雑誌およびそれに関連した業界も再編されていった。
ゲーム雑誌 日本のゲーム雑誌
ゲーム雑誌の中には『ゲーム批評』（マイクロマガジン）のようにゲーム関連企業の広告を一切受け付けずにいわゆる提灯記事を掲載しない立場を取った批評誌や、『ユーゲー』（マイクロマガジン）のようにレトロゲームや中古市場を扱った雑誌も創刊されている。
その後、創刊と淘汰を繰り返しながら、現在の状況になっている。
市場シェアで見ると発行される雑誌の大半がKADOKAWAとその子会社のKADOKAWA Game Linkageに集中、半ばKADOKAWAグループの寡占状態となっている。こうした状態に他社が追随しているという状況である。
一方、テーブルゲーム誌ではゲームブックを中心として扱った『ウォーロック』（社会思想社）、ボードゲームを中心として扱った『タクテクス』（ホビージャパン）や『ゲームグラフィックス』（大日本絵画）が創刊、その後主流がテーブルトークRPG、そしてトレーディングカードゲームへと移るとともに、それらを扱った誌面への変更や新たな雑誌の創刊などが繰り返し行われている。しかし絶対的な市場のパイは小さく、またコンピュータゲーム誌でも扱われることが多いため、シェアもなかなか広がらない状況である。
囲碁や将棋などの専門誌は、日本棋院や日本将棋連盟の機関誌としての性格もあるため、広告収入に左右されることは少ないが、『棋道』と『囲碁クラブ』は日本棋院の財政が悪化したため『碁ワールド』として統合されるなど、競技人口減少の影響を受けている。
現在。
トレーディングカードゲーム
TRPG
ウォー・シミュレーションゲーム
アクセラ
アスキー・メディアワークス（メディアワークス）
KADOKAWAのブランド時代を含む
エンターブレイン（アスキー出版局/アスペクト）
KADOKAWAおよびカドカワのブランド時代を含む
学習研究社
角川書店
芸文社
小学館
新声社
ソフトバンククリエイティブ（ソフトバンク出版事業部/ソフトバンクパブリッシング）
ソニー・マガジンズ
ティーツー出版
徳間書店（徳間書店インターメディア発行）
双葉社
マイクロマガジン社/キルタイムコミュニケーション
毎日コミュニケーションズ（MCプレス）
その他の出版社から刊行
ウォー・シミュレーションゲーム
ゲーム雑誌 欧米のゲーム雑誌
ゲーム雑誌はもともとゲームの攻略を主眼とするものが多く、インターネットメディアの充実とともに従来のゲーム雑誌は紙の質を落とすなどの対抗策をとったものが多かった。しかし、紙の質を落とすことに疑問を持つ編集者もおり、例えばフランスのアブデル・ブナンは2008年にアート誌のような高級紙を用いた世界初のゲームメディアのライフスタイル誌『AMUSEMENT』を創刊している。
帯広ジャンクション
帯広ジャンクション（おびひろジャンクション）は、北海道河西郡芽室町西士狩にある道東自動車道と帯広広尾自動車道を結ぶジャンクション (JCT)。
ランプ形状はトランペット型である。帯広広尾道上に本線料金所の帯広JCT料金所を併設しており、料金所より先は国土交通省北海道開発局の管轄区間（通行無料）となる。
帯広ジャンクション 隣
E38 道東自動車道
(8) 芽室IC - (9) 帯広JCT - (10) 音更帯広IC
E60 帯広広尾自動車道（帯広川西道路）
(9) 帯広JCT/TB - (1) 芽室帯広IC
雨に唄えば
『雨に唄えば』（あめにうたえば、原題：Singin' in the Rain）は、1952年に公開されたアメリカ合衆国のミュージカル映画。1929年の同名楽曲を原案とし、サイレント映画からトーキー映画に移る時代のハリウッドをコメディを交え描いた作品である。ジーン・ケリーとスタンリー・ドーネンが監督し、ケリー、ドナルド・オコナー、デビー・レイノルズが主演した。
ハリウッドを代表するミュージカル映画の傑作として知られ、批評家から「ミュージカル映画史上最高の作品」と評されることがよくあるなど、今なお、色あせることなく輝きを放っている。特に、ジーン・ケリーが土砂降りの雨の中、主題歌を歌いながらタップダンスを踊る場面は、映画史に残る名シーンとされる。
1989年、「文化的・歴史的・芸術的にきわめて高い価値を持つ」とみなされアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。また、アメリカ映画協会（AFI）が発表したミュージカル映画ベストの第1位、アメリカ映画主題歌ベスト100の第3位、アメリカ映画ベスト100の第10位、情熱的な映画ベスト100の第16位に選出された。2003年には、スティーヴン・ジェイ・シュナイダーの『死ぬまでに観たい映画1001本』にも掲載された。また、Rotten Tomatoesの支持率100%の映画のうちの1つでもある。
雨に唄えば ストーリー
サイレント映画全盛の時代、俳優ドンと大女優リナ・ラモントはドル箱の映画スターであり、大スター同士のカップルともてはやされていた。しかし実際は、リナが一方的にドンに惚れているだけであった。そんな中、ドンは駆け出しの女優キャシーと恋仲になってしまう。
やがて長編映画として世界初のトーキー「ジャズ・シンガー」が大成功をおさめたことにより、ハリウッドにトーキーの波が押し寄せる。
そこで彼らの映画会社では、当時作りかけだったドン＆リナのサイレント映画を無理矢理トーキーにすることに決定。しかしながら、トーキーのノウハウを知らなかったことに加え、一番の問題はリナが致命的な悪声の持ち主であったために映画の試写会は散散な結果に終わる。そんな映画を公開したら俳優人生が崩壊してしまうと危機を感じたドンとその親友コズモ、キャシーの三人は映画をミュージカルに作り替えることを思い立つ。あとはリナの声をどうするのかが問題だったが、コズモのアイデアでキャシーがセリフも歌も全て吹き替えることになる。こうして撮り直しは順調に進むが、吹替を知ったリナは、怒りと嫉妬から契約を盾にキャシーを自分の吹替専門担当にして表に出られないようにしてしまう。
雨に唄えば ストーリー
映画の完成披露試写会が開かれ、ドンとリナの歌声は観客から喝采を受ける。すると調子に乗ったリナが自らの声でスピーチをしてしまう。声が違うことを怪しんだ観客から、リナが生で歌うように迫られると、ドンと映画会社社長はリナを罠にはめることを思いつく。まず、リナの背後でカーテンに隠れてキャシーが代わりに歌い、リナには歌っているフリをさせる。そしてキャシーの歌声で「雨に唄えば」が披露されると、ドンたちはカーテンを開き、キャシーが吹き替えていることを観客に見せてしまう。こうしてキャシーはスターの座を手に入れ、ドンとキャシーは結ばれる。
雨に唄えば 楽曲
元々アーサー・フリード作詞、ナシオ・ハーブ・ブラウン作曲によるコンビが手掛けた曲を集めた作品として企画されたため、楽曲の大半は過去のMGMミュージカル映画で使用された曲の流用である。新曲は2曲のみ。
特に明記されていない限り、曲はすべてフリード作詞、ブラウン作曲である。書き下ろし曲は太字で表記。表題曲「雨に唄えば」はこちらを参照。
雨に唄えば 製作
MGMスタジオのミュージカル部門の責任者であったアーサー・フリードは、彼自身が作詞し、ナシオ・ハーブ・ブラウンが作曲した1929年の同名楽曲に基づいた映画を作ることを考案。二人のコンビによる過去のヒット曲を集めたミュージカルとして企画された。脚本は当初、1928年公開の映画『好いて好かれて』の翻案した内容であり、1949年にプロットが完成するも、同年内に企画は一度中断する。
1950年末、フリードは題名と自身の曲を使う考えはそのままに、オリジナル脚本で製作することに方針を変えて企画が再始動する。そのアイデアを、作詞ができる脚本家としてコンビで活躍していたベティ・コムデンとアドルフ・グリーンに伝え、二人はフリードの曲を聴き続けながら脚本執筆にとりかかった。二人は当初、フリードによる「『雨に唄えば』をはじめ過去に作った20曲以上の歌すべてが出てくる映画を作ってほしい」という指示に困惑したという。
雨に唄えば 製作
コムデンとグリーンは、物語の時代設定を『雨に唄えば』をはじめフリードが多くの曲を発表し、サイレント映画がトーキーに取って代わられミュージカル映画が人気だったハリウッドにすることにした。この時代は、二人が幼少から思春期を過ごし多くのハリウッドに関する出来事を知っていたこともあり、アイデアは豊富にあったという。当初、ハワード・キールが主演候補と聞いた二人は、かつて売れない西部劇俳優だった男が歌うカウボーイとして成功する物語を作り上げようとしたが、次第に俳優ジョン・ギルバートの経歴に触発され、冒険活劇のヒーローだった俳優が得意な歌と踊りを活かしサイレントからトーキーへの移行を生き残るという物語に変わっていった。同時に、二人は「これはジーン・ケリーにふさわしい物語である」と考えるようになったという。
ジーン・ケリーは当初、スタンリー・ドーネンと共に『巴里のアメリカ人』の製作に没頭していたため、このプロジェクトに参加していなかった。撮影を終えたケリーとドーネンは、古くからの付き合いであるコムデンとグリーンの脚本に興味を示したことでプロセスはスムーズに進み、すぐにスクリプトの書き直しと調整に関与するようになった。
雨に唄えば 製作
ケリー演じるドンの相棒コズモ役に、フリードは当初オスカー・レヴァントを考えた。だがケリーら四人はこれに反対し、ケリーと共に踊ることができる軽やかな役者を求めた結果、ユニバーサル・ピクチャーズ所属のドナルド・オコナーが貸し出される形で起用されることとなった。
ドンの恋人キャシー役には、当時女優としてのキャリア、ダンス経験が共に浅かったデビー・レイノルズが抜擢された。これは、彼女がMGM所属で、同社からスターを作りたいと考えたルイス・B・メイヤーの意向が大きかったとされる。キャリアの浅さに反し起用されたレイノルズにケリーは不満を表したとされる一方、ケリーとドーネンはレイノルズが歌う「アバ・ダバ・ハネムーン（Aba Daba Honeymoon）」を聞いて以来、彼女がキャシー役に最適と考えていたともされる。
リナ役に関して、当初コムデンとグリーンは親友だったジュディ・ホリデイを念頭に置いて脚本執筆をしていたが、彼女が既に大物になりすぎていたことなどから、最終的にMGM所属の女優だったジーン・ヘイゲンが選ばれた。
撮影は、様々な場面を同時進行で行っていた。また、現場ではケリーとドーネンが「素晴らしい相互依存であり自立的関係でもあった」ことから、それぞれ別のシーンを撮影することもあったという。