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振り返れば奴がいる 登場人物
外科医。司馬の麻雀仲間。設定上は研修医。司馬が主任に昇格するに伴って次第に腰巾着となる。第7話の笹岡のクラリネット騒動の時は「お前に任せる」とは言われたものの司馬の名前を使って横暴な振る舞いをしている（ただし、後に司馬は直接自分が振る舞った訳では無いにもかかわらず、自分の振る舞いとして笹岡に謝罪をした）。また、スペシャルでは本編以上に司馬に対してゴマをする態度を取っていた。
山村 忠光〈34〉
演 - 宮沢風太郎（黒崎輝）
天真楼病院の放射線科医師。普段は眼鏡をかけている。特に派閥には属さない。石川の検査結果を見ていち早く癌と疑った人物。
橋本 巌〈35〉
演 - 石井洋祐
救急部当直医師。
田村 のえ〈26〉
演 - 相原勇
看護婦。噂好き。石川を好み、司馬を嫌う。
内村 恵美（エミちゃん）〈27〉
演 - 宮地雅子
看護婦。あるきっかけで司馬に好意を持つようになり、何度か協力的な行動を取る。あまり男性に免疫がない。司馬が主任昇格時にプレゼントを司馬に渡しているが、見ているその場で中身も見ずにゴミ箱に投げられている。
中井 加世（カヨちゃん）〈22〉
演 - 貴島サリオ
振り返れば奴がいる 登場人物
看護婦。司馬に同情する一面も持つ。司馬の手術中のレゲエテープを掛けるのは彼女の役割。第10話で司馬が笹岡にペタロルファンを打って死亡させた際は、それを発見して石川に相談したため、司馬の失脚の一翼を担う事になってしまうが、後に司馬には謝罪した（司馬には「仕事で返せ」とだけ言われた）。
富川 千代〈24〉
演 - 建部和美
看護婦。
伊東 みつ子〈26〉
演 - 木原みずえ
看護婦。
稲村 寛〈43〉
演 - 佐藤B作
天真楼病院のケースワーカー。元々は天真楼病院の入院患者であったが、他の患者の相談をよく持ちかけられるようになり、そのままケースワーカーになる。足掛け6年、ほとんど病院に住んでいる。前職は、当たらないと評判の占い師。医療に多少興味があり手術の見学をするが、すぐに吐き気を催し数秒で退出してしまう。石川と峰の相談役でもある。
理事長
演 - 林昭夫
1話（第一回、電話の声のみ）、9話（第九回）、10話（第十回）で登場。外科部長である中川を信頼しており、購入委員会で一旦は司馬を糾弾する立場に立つが、司馬に買収され、平賀に全責任を押し付けるという司馬のシナリオに乗る。司馬の安楽死の一件ではマスコミが騒ぎ始めていることを問題視し、司馬に自主退職を促す。
笹岡 繁三郎〈41〉
演 - 坂本あきら
振り返れば奴がいる 登場人物
司馬が担当するガン患者。司馬や沢子たちの麻雀仲間。麻雀で調子がいいと点滴が泡立つ（前野・談）。クラリネットが趣味だが演奏は下手で、他患者からは迷惑がられていた。死が近いことを察知し、（延命措置に伴う）自らの苦痛や家族への迷惑（負担）を考え、司馬に相談。「リビング・ウィル（尊厳死の宣言書）」の作成を勧められたが、稲村に提出する前に倒れ、危篤状態となる。家族からは延命措置を望まれたが、苦しむ姿を見かねた司馬からペタロルファン（鎮痛薬としては有効だが、本来は劇薬で、心停止することもある薬剤）を注射され、司馬に微笑んだ後、息を引き取る。
柏木
演 - 梶原善
患者。胆石の再手術後、一度行方をくらますなど、人騒がせな行動を取る。噂好き。
志村
演 - 小林隆
患者。骨折で入院している。歩けるのに歩けないフリをして長々と入院を続けている。
星野 良子〈27〉
演 - 中村あずさ
オットー製薬営業社員。当初は中川に、その後司馬に取り入る。天真楼病院で購入する薬品を売り込んでいたが、医療機器や器具すべてを自社製品で一括購入としてもらうため、差し入れや時には金銭を渡すことも厭わない。購入委員会で参考人として証言を求められた時も、当初は司馬に賄賂を渡したと証言していたが、平賀に罪をなすりつけようとする司馬の意図を察知。勝ち馬と判断した司馬に乗り換えた。司馬によれば「ツラの皮の厚い女」。
救急隊員
演 - 甲本雅裕
セリフはない。
上野 こうじ
演 - 伊藤俊人
5話（第五回）から登場。母・モエコ（野村昭子）が骨盤骨折による血管損傷で大量の後腹膜出血を起こしていたが、振る舞いはごく普通であり通りかかった者を捕まえおしゃべりもしていたので軽症と誤診し、結果的に死に至らしめた医師が石川と知り（司馬が事情を伝えたため）、石川を告訴しようとする。司馬の説得（慰謝料を積んだ）により和解に応じる。
高橋
演 - 浅野和之
7話のレントゲン保管室でのシーンに登場。内科もしくは放射線科の医師と思われる。
笹岡 房江
演 - 青木和代
笹岡の妻。
振り返れば奴がいる 天真楼病院について
白い巨塔の浪速大学病院と同様、大学の系列病院となっている市中病院であり、確固たる派閥抗争や内部権力が横行する病院である。
三谷によれば、天真楼は浪速大学病院のように大学附属ではなく、東都大学の直営病院、いわゆるサテライトホスピタルであるという。中川も司馬も元は東都大の医師であり、サテライトである天真楼病院に出向しているという設定になっている。「天真楼」という名前は江戸時代の蘭学者・杉田玄白の設けた医学・蘭学塾に由来する。
振り返れば奴がいる 役名の由来
役名は三谷が愛読している『風雲児たち』の登場人物に倣って、江戸時代の蘭学者の名前が元となっている。
振り返れば奴がいる メディア
ビデオ・DVD
ビデオ 全4巻発売中
DVD 2008年7月25日発売（初パッケージ化のスペシャル版も含む）
サウンドトラック
YAH YAH YAH フジテレビ系ドラマ「振り返れば奴がいる」オリジナル・サウンドトラック インストゥルメンタルバージョン
（1993年3月10日）飛鳥涼・S.E.N.S.の共同プロデュースアルバム
振り返れば奴がいる 別番組での引用
古畑任三郎
第1シリーズ第8話に鹿賀丈史が演じる中川が登場し、殺人事件を起こして逮捕される。脚本は本作と同じ三谷幸喜。
当初の案では犯人役は中川ではなく司馬だったらしいが、織田が「僕は司馬先生が負けるところは、見たくない」としてオファーを断ったため中川に変更されたらしい。
→「古畑任三郎の登場人物 § 中川淳一」も参照
ウッチャンナンチャンのやるならやらねば!
番組内のパロディードラマとしてそっくりそのまま再現。内村は司馬（織田）役、南原は石川（石黒）役を演じた。
内村は、織田の特徴である「大きな耳」と「長い鼻の下」、南原は「濃い眉毛」という特徴をデフォルメして演じた。また松下由樹はドラマと同じ役で出演した。オープニングに加え、主題歌を歌っていたCHAGE and ASKAもパロディ化した。
IQ246〜華麗なる事件簿〜
TBS日曜劇場『IQ246〜華麗なる事件簿〜』第1話より（2016年10月16日放送）。織田裕二が主演、石黒賢がゲスト出演。
織田が演じる法門寺沙羅駆が、土屋太鳳演じる和藤奏子に豆乳を買いに行かせるシーンで、番組タイトルをもじった「振り返っても、奴はいない」という土屋のセリフがある。
フリッツ・クライスラー
フリッツ・クライズラー（Fritz Kreisler, 1875年2月2日：ウィーン - 1962年1月29日：ニューヨーク）は、オーストリア出身の世界的ヴァイオリニスト、作曲家である。後にフランスを経てアメリカ国籍となった。ユダヤ系。本名はフリードリヒ・クライズラー（Friedrich Kreisler）。
フリッツ・クライスラー 生涯
ジークムント・フロイトと親しい医者(町の開業医)の子としてウィーンに生まれる。父親は大の音楽好きで、アマチュアの弦楽器奏者でもあった。その父の勧めで3歳の頃からヴァイオリンを習い始めたが、あまりにも飲み込みが早く、7歳で特例としてウィーン高等音楽院に入学してヨーゼフ・ヘルメスベルガー2世に演奏を、アントン・ブルックナーに作曲を学び、10歳にして首席で卒業した。在学中、楽院を訪問したヨーゼフ・ヨアヒムらの大家の演奏を聴き、さらに感性を研ぐこととなった。その後、パリ高等音楽院に入学、12歳にして首席で卒業した。
1888年、アメリカのボストンで初演奏会を開いて成功を収め、翌年オーストリアに凱旋帰国する。帰国後は「神童」としてもてはやされることを望まなかった父親の勧めで、一般教養を身につける意味もあり、高等学校に進学する。高等学校では医学を勉強するが肌に合わず、本格的に勉強するまでには至らなかった。
フリッツ・クライスラー 生涯
1895年にはオーストリア帝国陸軍に入隊、親衛隊に配属され、予備役ながら将校に任官する。一時はヴァイオリンを捨て、軍人になろうと決心したこともあったが、家庭の都合で除隊の後、音楽界に復帰する。復帰後、再びヨーロッパ各地で演奏活動を開始していった。クライスラーはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の入団試験を受けたこともあったが、「音楽的に粗野」「初見演奏が不得手」という理由で落とされている。この頃から、レパートリー拡大のために少しずつ作曲も始めることになった。
フリッツ・クライスラー 生涯
1899年、アルトゥール・ニキシュ指揮のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と共演する。この公演はウジェーヌ・イザイに激賞され、成功裏に終わり、クライスラーの演奏活動はこの頃から軌道に乗り始める。1902年にはロンドン・デビューを果たし、成功を収める。それに気をよくし、しばらくの間はイギリスを本拠地として活動する。この頃からレコーディング活動も始める。1901年初夏、アメリカからヨーロッパに戻る船の中の理髪店にて、アメリカ人のハリエット・リースと知り合い、船内で婚約、翌1902年冬にニューヨークで結婚式を挙げた。ハリエットはブルックリンの裕福な煙草商の娘だったが離婚経験者であり、音楽や楽器の知識や技能はあまり無かったが、クライスラーの性分やその音楽の才能を把握して理解し、外交的で抜け目無い有能なマネージャーとして彼を支える事となった。ハリエットはクライスラーに対して音楽に関係ないことをやらせず、決められた時間が来るまで部屋に閉じ込めて練習させるなど徹底してクライスラーの生活を厳しく管理し続け、対外的には演奏会のギャラの値上げ交渉を行うなどし、なおかつ自分は演奏会の際は楽屋で夫の帰りをひたすら待つなどでしゃばり過ぎない言動をし、結果的にそれはクライスラーが音楽家として大成する一助となった。
フリッツ・クライスラー 生涯
1914年に勃発した第一次世界大戦では陸軍中尉として召集を受け、東部戦線に出征するが、重傷を負って後送され、間もなく名誉の除隊となった。除隊後はニューヨークの自宅に戻り、療養しながら演奏活動を再開する。しかし、アメリカにとってオーストリアは敵国だったため、活動はあまり軌道に乗らなかった。
大戦終結後はヨーロッパ楽壇に復帰する。この頃から、マネージャーが同じだったことからセルゲイ・ラフマニノフと親交を深めてグリーグの「ヴァイオリンソナタ第3番」などの録音を残した。ラフマニノフはコレルリの主題による変奏曲をクライスラーに献呈すると共に「愛の喜び」と「愛の悲しみ」の2曲をピアノ独奏用に編曲している。一方、クライスラーはラフマニノフの歌曲にヴァイオリンのオブリガードを追加した編曲を残している。
1923年には来日を果たしている。1924年から1934年までベルリンに拠点を置いていたが、ナチスが政権を獲得すると状況は一変する。クライスラーは最初、大衆的人気に目を付けられ、同じユダヤ系の指揮者レオ・ブレッヒ（彼と録音したベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲は、クライスラーの名盤の一つに数えられる）ともどもドイツへの残留を要請されるが、断固拒絶した。1938年、オーストリアがナチス・ドイツに併合されたのを機にフランス国籍を取得し、パリに移住した。
1939年、ヨーロッパに第二次世界大戦の足音がしのびよると、アメリカ永住を決意してニューヨークに移り、1943年にはアメリカ国籍を取得する。以後の生涯では一度もヨーロッパに戻ることはなかった。アメリカ国籍取得の2年前には交通事故で重傷を負い、一時は「再起不能」とも伝えられたが、奇跡的にカムバックする。放送への出演やリサイタルを断続的に行うも、負傷の後遺症（視力障害や突発的な記憶喪失などで、音楽的な感覚は奇跡的に障害から逃れた）が尾を引いたこともあり、1950年に引退した。1962年、ニューヨークで心臓疾患のため死去し、ブロンクスのウッドローン墓地に埋葬された。
金に困っている若い演奏家に、自分の持っている楽器を気前よく分け与えるなど、陽気で気さくな性格であったという。また、楽器や美術品の蒐集でも知られていた。引退後にそれらのほとんどを手放しているが、ブラームスのヴァイオリン協奏曲の自筆原稿とショーソンの「詩曲」の自筆原稿は手放さず、後にアメリカ国会図書館に寄贈された。
フリッツ・クライスラー 主な作品
以下、1935年に作曲者詐称事件（#クライスラーの偽作参照）で自作と公表した曲
ヴィヴァルディの様式によるヴァイオリン協奏曲 ハ長調
ディッタースドルフの様式によるスケルツォ
ボッケリーニの様式によるアレグレット
マルティーニの様式によるアンダンティーノ
マルティーニの様式による祈り
カルティエの様式によるシャセ
ポルポラの様式によるメヌエット
プニャーニの様式による前奏曲とアレグロ
プニャーニの様式によるテンポ・ディ・メヌエット
フランクールの様式によるシチリアーノとリゴードン
ルクレールの様式によるタンブラン
W.F. バッハの様式によるグラーヴェ
クープランの様式によるルイ13世の歌とパヴァーヌ
クープランの様式によるプロヴァンスの朝の歌
クープランの様式による貴婦人
この他、ベートーヴェンやブラームスのヴァイオリン協奏曲のカデンツァ、ドヴォルザークのスラヴ舞曲集のヴァイオリン用編曲など多数。ナチス政権下においては、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を演奏する際に、ユダヤ系のクライスラーのカデンツァを使うことは黙認されていた（例えば戦時中のフルトヴェングラー指揮ベルリン・フィル、エーリッヒ・レーン独奏のライヴ録音ではクライスラーのカデンツァが使われている）が、クライスラーの作であることは当然伏せられた。
フリッツ・クライスラー クライスラーの偽作
クライスラーは演奏旅行先にある歴史ある図書館などで埋もれていた作品を発掘し、それを演奏会にかけることを楽しみにしていた。その埋もれた作品をそのまま演奏するのみならず、作品の旋律のごく一部を自作に取り入れ、その自作をしばしば「過去の（忘れられた）作曲家の作品を『再発見』した」と称して演奏・出版した。ある時、その演奏を聴いた評論家が「作品はすばらしいが、演奏は大したことがない」と斬って捨てた。それを聞いたクライスラーは激怒し（クライスラーは、評論家の批判に対しては滅多に怒らなかったようであるが、この時は逆鱗に触れる部分があったらしい）、抗議の手紙を評論家に送った。
1935年頃、その手紙を入手した『ニューヨーク・タイムズ』の音楽担当記者が、「編曲」と銘打っているのに原曲が世に出てこないことを疑問に思い、当時ウィーンに戻っていたクライスラーにそのことを尋ねて証拠品の提出を求めた。すると、クライスラーはあっさりと「○×作曲・クライスラー編曲」とある曲はほぼ自作であることを認めたばかりでなく、どの曲のどの部分をどう・どれだけ引用し、どの部分が自分の作曲であるか事細かく答えた。そして、事に及んだ理由として「自作ばかりじゃ聴衆が飽きるし、また自分の名前が冠せられた作品だと他のヴァイオリニストが演奏しにくいだろう? だから、他人の名前を借りたのさ」と答えた。
フリッツ・クライスラー クライスラーの偽作
この爆弾発言は1935年2月8日の『ニューヨーク・タイムズ』で公表され、一大センセーションを巻き起こした。「クライスラーは、騙す気はなかったとしても30数年もの間音楽業界と聴衆を小馬鹿にしていた」と当時はそのことを問題視する向きもあったようであるが、クライスラーによってフランス・バロック音楽やヴィヴァルディの再発見のきっかけが作られた事実もまた否めない。「他のヴァイオリニストが演奏しにくい」点に関しては、完全にクライスラーの杞憂に終わり、その後は世界のヴァイオリニストの定番レパートリーとなっている。なお、クライスラーの「編曲」のうち、問題になったのはあくまでバロック期などの作品（を騙った作品）であり、古典派・ロマン派以降のものは純粋な編曲である。
他にはオーマンディが、「ラフマニノフの《交響的舞曲》のオーケストラ・ヴァージョンで、弦楽器の運弓（ボウイング）指定をクライスラーが行ったことをラフマニノフ自身に自慢された」との証言を残している。
フリッツ・クライスラー 来日
クライスラーはただ一度、1923年5月に来日している。日本では以前よりビクターレコードの赤盤によって人気が沸騰しており、クライスラーより少し前に来日していたウィリー・ブルメスター（格式ではクライスラーより劣ることはなかった）の公演が、知名度の低さもあいまって霞んでしまうほどであった。帝国劇場で行われたリサイタルではベートーヴェン、ブラームス、J.S.バッハ、ブルッフなどの大曲から「編曲」ものまで多種多様なプログラムを組み、耳が肥え始めた日本の聴衆を唸らせた。
永井荷風は、その日記「断腸亭日乗」に、５月５日の帝国劇場での演奏会を聴いた旨、記述している。
クライスラーはこの来日の際に、関東大震災の前触れとも言うべき地震に遭遇している。5月6日のこととされているが、公演後も引き続き観光で滞在中だったブルメスターも遭遇しており、「私の幸運の星を信じる」と回顧している（この「幸運」が、果たして災厄から逃れたことに対するものか、稀有の経験に遭遇したことを指すのかは、はっきりしたことが分からない）。なお、帰国の際にはそのブルメスターと一緒にアメリカ行きの船に乗っている。
フリッツ・クライスラー 来日
この頃、すでに出演料などの面ではハイフェッツ（同年9月に来日予定も、関東大震災で11月に繰り下げて来日）に抜かれていたクライスラーではあったが、当時の日本ではハイフェッツよりもクライスラーの方がリサイタルの入場料は高く、クライスラーより前に来日したミッシャ・エルマンやエフレム・ジンバリストと同格であった。
1923年に来日したヴァイオリニストの特等席の料金（金額は当時）
※当時の大卒の初任給は50円前後
クライスラー：15円
ブルメスター：7円
ハイフェッツ：10円
もっとも、ハイフェッツのリサイタルは大震災直後のこともあり、「特等、一等…」とする通常の区分けではなかったので、通常の特等席料金とは別個に考える必要はある。
成瀬ちさと
成瀬 ちさと（なるせ ちさと、1978年6月15日 - ）は、イラストレーター、キャラクターデザイナー、漫画家。女性。東京都出身。主にギャルゲー原画を手がける。同人サークル『たんぽぽ屋』として同人誌イベントに長年参加。初期の一部イラストでは「都幸せるな」名義の作品もある。
成瀬ちさと 来歴
子供のころから絵を描くのが好きで、中学から高校にかけて『電撃アドベンチャーズ』や『ドラゴンマガジン』などの雑誌に投稿を重ね、高校2年の終わりごろにイラストレーターを志望する。高校3年のころ、参加していたホビー・データのプレイバイメール（PBM）でキャラクターイラストが読者参加企画1位となり、編集部から誘いを受けたのがデビューのきっかけである。しかしそのときは大学受験中だったため終わるまで待ってもらい、その後PBMの会報イラストを1年間連載した。
大学進学後、イラストを公開するためにホームページを開設する。このころコンピュータゲームの原画担当についての打診をいくつか受けたが、いずれもアダルトゲームだったので断った。KIDは家庭用向けのゲームメーカーだったので承諾したが、まだ警戒していたので「打ち合わせに友達を連れて行ってもいいですか」と尋ねたところ「何人でもどうぞ」と言われたという。こうして成瀬は『夢のつばさ』のキャラクターデザイン担当となり、以後はコンピュータゲームに携わるようになった。
成瀬ちさと 作品
画集
キャラクターデザイン
挿絵
漫画
その他
駄洒落
駄洒落（だじゃれ）とは、同じ或いは非常に似通った音を持つ言葉をかけて遊ぶ一種の言葉遊び。一般的にこの意味で通じているが、国語辞典では「少しも感心出来ない、つまらないしゃれ。」としている。本稿では「言葉遊び」について詳述する。
三大原則としては、
1)同音異義語を使う。
2)なるべく短く簡単に言う。
3)意味をつけずナンセンスに。
である。
雑俳の1つとしての『洒落』は言葉の一部分を母音とアクセントが同じ語、母音が同じ語、同音異義語などを当てはめるものである。例「蝶々一本 さらしに巻いて（包丁一本 サラシに巻いて）」。言葉遊びの『洒落』は本来知識と教養を示す気の利いたものであったが、これに価値を認めることのないカウンターカルチャーから揶揄を込めて『駄』の文字を冠された。洒落の文化が失われるにつれ、それを文化として持たない若者からはオヤジギャグと称されるようにもなる。古くは地口とも。
判りやすい遊びの一種であるため、様々な語彙を使用してこの駄洒落が利用される。
駄洒落 駄洒落の典型的な形態
同じ読みを持つ語を用いたもの
似たような音を持つ語を用いたもの
二つの語を融合したもの
同じ意味を持つ別の文章に置き換えた物
複数の意味を持つ1つの文章、または似た様な文章(ぎなた読みも参照)
日本語を外国語に置き換えたもの（またはその逆）
ある単語に似た別の単語を無理やり当てはめたもの
この場合、言葉の意味は無視し、音の響き、そのナンセンスを楽しむ。
単語の音を並べ替えたもの（アナグラムも参照）
地名などを用いたもの
駄洒落 駄洒落による芸
小咄
いわゆる二言小咄というのは、ある一言に返事をつけるだけの簡単なもので、多くが駄洒落である。たとえばもっとも有名なものに次のようなものがある。噺家の修行で最初に指導されるのがこれ。
次の二言小咄を続けることもある。
落語家独自の小咄もあり、林家木久扇は『笑点』の大喜利で独自の小咄を答える事がある。
コミックソング
清水國明と原田伸郎によるあのねのねが1970年代に現在で言うおやじギャグを使ったコミックソングを量産し、一世を風靡した。
○○づくし
ある分野の様々なものを駄洒落の形で取り込みながら、ひとつながりの歌や口上を述べるもので、古典的な漫才などに見られる。たとえば、柳亭痴楽の「痴楽綴方狂室」がある。これを歌謡曲に仕立てたものに、たとえば小林の「自動車ショー歌」(自動車メーカーや車の名前を織り込んだ歌詞)や所ジョージの「タバコショウカ」(タバコの銘柄を織り込んだ歌詞)がある。
ひねりなさい
嘉門タツオの、ひねりのない駄洒落に「ひねりなさい」と突っ込むバック演奏はあれど、歌と言うよりはネタ。
駄洒落 人物
駄洒落を用いたペンネームなど
※上記と異なり作風自体に駄洒落要素の少ないものも含まれる。
駄洒落 だじゃれの日
一般社団法人日本だじゃれ活用協会が制定した記念日で、日付は9月1日。「ク（9）リエイティブかつイ（1）ンパクト」があるだじゃれは、人と人とのコミュニケーションをより豊かなものにしてくれる「無形文化遊具」であり、だじゃれが秘める無限の「吸（9）引（1）力」を活かし、生活に彩りと潤いをもたらすことで世の中に「救（9）い（1）」を届けたいとの願いが込められている。
関東鉄道キハ2300形気動車
関東鉄道キハ2300形気動車（かんとうてつどうキハ2300がたきどうしゃ）は、関東鉄道の通勤型気動車。
2000年（平成12年）から2002年（平成14年）にかけて、2両編成5本（10両）が新潟鐵工所で製造された。
片運転台の車両で電気指令式ブレーキや変速機自動切換、駅名案内装置(LED)などを装備。
関東鉄道キハ2300形気動車 概要
基本仕様はキハ2100形に準ずるが、ブレーキについては関鉄初となる電気指令式ブレーキを採用して近代化を図っている（ベースとなったキハ2100形では、在来車との連結を考慮して自動空気ブレーキが採用されていた）。
エンジンは新潟鐵工所製DMF13HZを採用。
全車両、前面・側面の行先表示器はLED式である。
新製時は、ドア上部のLED式車内案内表示器およびドアチャイム、保安装置であるEB装置は設置されていなかったが、2004年（平成16年）から複線区間である水海道以南でのワンマン運転を実施する事になり、その対応改造の際に設置された。
なお、3次車については、新製時よりワンマン運転に対応している。
さらに、常総線の快速運転の開始に伴う改造工事により、列車選別装置が設置された。
主に複線区間を担当するが、単線区間にも朝夕に、普通・快速列車を問わず幅広く運用されている。
もろびとこぞりて
もろびとこぞりて（英語: Joy to the World! the Lord is come）とは、欧米の有名クリスマス・キャロル『民みな喜べ』と同曲に別詞（原題: Hark the glad sound! the Saviour comes）の訳詞を載せた、日本のポピュラーなクリスマス讃美歌である。
もろびとこぞりて 経緯
『もろびとこぞりて』の曲であるチューンネーム『アンテオケ』は、英語圏ではJoy to the World!の詞で歌われる事が普通である。しかし欧米ではもともと讃美歌の曲と詞の結びつきはさして強固ではなく、ミーター（音律）が合致すれば同詞を別曲で歌う事は普通に行われていた（この件の詳しい説明は「賛美歌」を参照）。
そのため、日本で1923年に発行された歌集「讃美歌」では第57番にHark the glad sound!の訳詞『もろびとこぞりて』にチューンネーム『アンテオケ』の曲を合わせた譜、第58番にJoy to the World!の訳詞『たみみなよろこべ』にチューンネーム『ウィンチェスターオールド』の曲を合わせた譜を『アンテオケ』でも歌える事を注に示しつつ見開きで掲載した。しかし日本では歌詞と曲を任意に組み合わせる文化が定着せず、本来は組み合わせ例の1つに過ぎなかったはずの掲載譜が支配力を持ってしまった。また『たみみなよろこべ』を讃美歌として変則的に長いアンテオケで歌うには掲載詞に対し繰返し部を作成する操作が必要だったため、それはほとんど行われなかった（『もろびとこぞりて』はその操作を為したものをベタで掲載していた）。
もろびとこぞりて 経緯
こうしてアンテオケは『もろびとこぞりて』の専用曲として認知されていき、ほとんど歌われなかった『たみみなよろこべ』は1931年の讃美歌改訂で日本の讃美歌集から消えてしまった。しかし1958年発行の日本福音連盟、「聖歌」では第122番に中田羽後訳による、Joy to the World!のアンテオケ合わせた訳詞『たみみなよろこべ』が収録された。それは、2002年発行の「聖歌」（総合版）第70番に引き継がれた。
こうして、世界的に最も有名なクリスマスキャロルの1つであるこの曲は日本では諸外国とは別の内容の歌詞で歌われていたが、聖歌・聖歌（総合版）には諸外国と同一の歌詞が採用され同一の歌詞でも歌われることになった。1954年の讃美歌112番、カトリック聖歌654番。
もろびとこぞりて もろびとこぞりて
日本基督教団讃美歌委員会編 「讃美歌」（1954年刊）112番に準拠、一部漢字化。
諸人（もろびと）こぞ（挙）りて 迎えまつ（奉）れ
久しく待ちにし 主は来ませり
主は来ませり 主は、主は来ませり
悪魔のひとや（人牢）を 打ち砕きて
捕虜（とりこ）をはなつと 主は来ませり
主は来ませり 主は、主は来ませり
この世の闇路（やみじ）を 照らしたもう
妙なる光の 主は来ませり
主は来ませり 主は、主は来ませり
萎（しぼ）める心の 花を咲かせ
恵みの露（つゆ）置く 主は来ませり
主は来ませり 主は、主は来ませり
平和の君なる 御子を迎え
救いの主とぞ 誉め称えよ
誉め称えよ 誉め、誉め称えよ
Hark, the glad sound! the Savior comes,
the Savior promised long;
let every heart prepare a throne,
and every voice a song.
On Him the Spirit, largely poured,
もろびとこぞりて もろびとこぞりて
exerts His sacred fire;
wisdom and might, and zeal and love,
his holy breast inspire.
He comes the prisoners to release,
in Satan's bondage held;
the gates of brass before Him burst,
the iron fetters yield.
He comes, from thickest films of vice
to clear the mental ray,
and on the eyes oppressed with night
to pour celestial day.
He comes the broken heart to bind,
the bleeding soul to cure;
and with the treasures of His grace
もろびとこぞりて もろびとこぞりて
to enrich the humble poor.
His silver trumpets publish loud
the jubelee of the Lord
our debts are all remitted now
our heritage restored.
Our glad hosannas, Prince of Peace,
thy welcome shall proclaim;
and Heaven's eternal arches ring
with Thy belovèd Name.
第2節前半は「悪魔のひとや」はかなで書いた事が災いし、後に「一夜」「一矢」など、誤った解釈がなされることも多いが、正しい漢字は「人牢」である。この歌詞は1954年の改訂版で、1931年版までは「鉄（くろがね）の扉 打ち砕きて、捕虜（とりこ）を放てる…」であった。
もろびとこぞりて たみみなよろこべ
讃美歌委員編 「讃美歌」（1922年刊）58番に準拠、一部漢字化、「アンテオケ」歌唱形に増補済み。
中田羽後訳については著作権が存続中のため、掲載を省略。現行「聖歌（総合版）」にあり。
民皆喜べ 主は来ませり
心を開きて 迎え奉れ
迎え奉れ 心を開きて
御恵みの光 世に遍（あまね）し
海山島々 いさ歌へよ
いさ歌へよ 海山島々
呪はれし地にも 茨生えず
幸ひあれよと 祝ひませり
祝ひませり 幸ひあれよと
正しき裁きを 行ひ給ふ
我が主の御旨に 皆従へ
皆従へ 我が主の御旨に
Joy to the world, the Lord is come!
Let earth receive her King;
Let every heart prepare Him room,
And heaven and nature sing,
And heaven and nature sing,
And heaven, and heaven, and nature sing.
Joy to the earth, the Savior reigns!
もろびとこぞりて たみみなよろこべ
Let men their songs employ;
While fields and floods, rocks, hills and plains
Repeat the sounding joy,
Repeat the sounding joy,
Repeat, repeat, the sounding joy.
No more let sins and sorrows grow,
Nor thorns infest the ground;
He comes to make His blessings flow
Far as the curse is found,
Far as the curse is found,
Far as, far as, the curse is found.
He rules the world with truth and grace,
And makes the nations prove
もろびとこぞりて たみみなよろこべ
The glories of His righteousness,
And wonders of His love,
And wonders of His love,
And wonders, wonders, of His love.
主の再来により地上にもたらされる喜びと愛を歌っている。教派を問わず、キリスト教徒の間で広く歌われている。歌詞は聖書詩篇98編を元にワッツが、旧約聖書を新約聖書の教えに基づいて解釈し、むしろイエス・キリストの王としての再臨を待ち望む歌として作り、ヘンデルのオラトリオ『メサイア』の歌詞・And heaven and nature singが歌の中で繰り返されているが、5行目と6行目は讃美歌として変則的な曲であるアンテオケに載せて歌うために作られた繰り返しである。元来は繰り返しの無いコモンミーターの四行詞で、チューンネーム『ウインチェスターオールド』ではその形で歌われる。
もろびとこぞりて 曲・チューンネーム『アンテオケ』
曲はローウェル・メイソンがヘンデルの『メサイア』の一部を元に編曲したものといわれるがそれは音楽界ではよくある権威の仮借であって、実際は類似のモチーフはあるもののほぼメイソンのオリジナル曲とみてよい。8,6,8,6,6,8の変則ミーターであり、最終行から繰り返し部を作成するという操作で任意のコモンミーター（8,6,8,6）の詞と合わせられる。
もろびとこぞりて カヴァー・その他の利用
さまざまなアーティストがカヴァーしているが、中でもユニークなのはマライア・キャリーのアルバム「メリー・クリスマス」に収録されている『Joy to the World』はこの曲とスリー・ドッグ・ナイトの『ジョイ・トゥ・ザ・ワールド』（かつての邦題は「喜びの世界」だった）のメドレーになっている。
日本人アーティストのYUKIも、「ティンカーベル」のイントロとして、「もろびとこぞりて」の英歌詞の一部を使用している。
パチスロでこの曲を使用しているものがあり、山佐のプラネットシリーズ「スーパープラネット」、「ネオプラネットXX」、「スーパープラネットデラックス」や「ホールインワン」等でこの曲が流れる。
プロ野球のオリックス・ブルーウェーブで竜太郎の現役時代に応援歌のファンファーレとして使用されていた。
フジテレビ系列で毎年クリスマスイブの深夜に放送される特番『明石家サンタの史上最大のクリスマスプレゼントショー』では、オープニングの賞品紹介にて、ビッグバンドによるブラス調のオーケストラ版が使用されている。このバージョンは『プロ野球ニュース』のシーズンオフ企画として1992年12月に行われた「さんまのクリスマスクイズショー」のオープニング曲としても使用された。
もろびとこぞりて 「主は来ませり」という歌詞
古語のため、英語や呪文と勘違いすることがある。同様にレピッシュのミニアルバム「ANIMAL BEAT」収録曲のタイトルが「シュワキマセリ」、キリンジのシングル「双子座グラフィティ」の歌詞中に「シュワキマセリ」がある。
中島みゆき ほのぼのしちゃうのね
『中島みゆき ほのぼのしちゃうのね』（なかじまみゆき ほのぼのしちゃうのね）は、歌手の中島みゆきがパーソナリティを務めていたラジオ番組。2003年から2004年にかけてニッポン放送で放送された。
中島みゆき ほのぼのしちゃうのね 概要
毎回、聴取者から寄せられたハガキやeメールを読み、それに対して中島みゆきがコメントする、という形式の番組であった。本番組では、ハガキやeメールのことを“回覧板”と称し、その内容は読んだ中島や他の聴取者が、ほのぼのとする内容のものが主であった。かつて中島が『オールナイトニッポン』の月曜1部放送後の、2部パーソナリティーが上柳昌彦（当時は平仮名表記の「うえやなぎまさひこ」）であったことから懇意となり、『うえやなぎまさひこのサプライズ!』内のベルト番組として放送されていた。メインパーソナリティーである、うえやなぎに「おーやさーん!」（大家さーん!）と、中島独特の抑揚で叫んで回覧板を持ってくる、という設定のオープニングだった。
本番組は、放送地域が東京圏など一部地域に限られていた。2004年7月5日以降の放送分においてニッポン放送の公式サイトで本番組のストリーミング放送が行われ、放送していない地域であっても本番組を聴くことができるように図られた。
2005年にも放送が予定されていたが、ライブドアによるニッポン放送買収騒動の中、中島が出演拒否を表明したため、現在放送予定は凍結されている模様である（とはいえ、2006年末、2013年2月には『みゆきのANN』復活放送をし、同年4月から2018年9月まで『中島みゆきのオールナイトニッポン月イチ』を担当）。
アッコ・徳光のラジオ紅白歌合戦
『アッコ・徳光のラジオ紅白歌合戦』（アッコ・とくみつのラジオこうはくうたがっせん）は、ニッポン放送で2000年12月 - 2007年8月の計14回にわたり放送されていた生放送の音楽ラジオ特別番組である。なお、本項目では番組タイトル改題後の「報道・スポーツ・芸能ニュース アッコ・徳光 歌のタイムトンネル2006・2007」についても一括して扱う。
アッコ・徳光のラジオ紅白歌合戦 番組概要
その後、2011年12月18日に『岸谷五朗サンデーヒットパラダイス』の枠内で、「夢の対決！ラジオ紅白歌合戦 2011」を放送し、2012年12月31日には垣花正・上柳昌彦両アナウンサーの司会で「ニッポン放送 年忘れ ラジオ紅白歌合戦」を放送、2013年12月14日に『徳光和夫 とくモリ!歌謡サタデー』の枠内で徳光が司会、キンタロー。を紅組キャプテン、コロッケを白組キャプテンとした「夢のラジオ紅白歌合戦」を放送するなど、ニッポン放送において「ラジオ紅白歌合戦」と称した企画は断続的に行われていた。
赤坂泰彦のサタデーリクエストバトルが2006年3月で終了に伴い降板。
福澤朗ラジオ☆スターが2006年9月で終了に伴い降板。
ゴッドアフタヌーン アッコのいいかげんに1000回のアシスタントが担当していた。
男性・女性アナウンサー各1人が担当する
アッコ・徳光のラジオ紅白歌合戦 放送時間
土曜日 11:00 - 17:00（2015年復活版は日曜日 18:00 - 21:50）
BSデジタルラジオであるLFX488でも一度だけ放送されたことがある。当時このチャンネルでは『いいかげんに1000回』が当日夜と水曜夜に、その当時後続番組だった『赤坂泰彦のサタデーリクエストバトル』が翌日夜と木曜夜にともにディレイ放送されており、それぞれの放送時間を延長した上で3時間に編集したもの（地上波ではこの時11:00 - 15:00の4時間放送だった）を合計4回放送した。
ケビン・ジョンソン
ケビン・ジョンソン（Kevin Maurice Johnson、1966年3月4日-）はカリフォルニア州サクラメント出身のNBAの元バスケットボール選手、及び政治家。ポジションはポイントガード。ニックネームは「KJ」。フェニックス・サンズの背番号「7」は､彼の永久欠番である。
ケビン・ジョンソン 経歴
高校に在学中、メジャーリーグのオークランド・アスレチックスに投手としてドラフトを受けるが断り、1987年のNBAドラフトでクリーブランド・キャバリアーズに全体7位で指名され入団。キャバリアーズは前年に有望なPGとしてマーク・プライスを獲得していたが、プライスが期待通りの活躍をできなかったためプライスの奮起という意味も期待して、ライバルPGとしてKJを獲得した。この方針が功を奏しプライスはレギュラーに定着する。そのため1988年2月28日、ジョンソンとチームメートのマーク・ウエストは当時低迷中のフェニックス・サンズにトレードされた。サンズにおいてKJは一年目からスターターとして活躍を見せた（プライスとは、後にドリームチームIIでチームメートとして再会する）。
ケビン・ジョンソン 経歴
1988-89シーズンには平均20.4得点、12.2アシストを記録、20得点12アシスト以上を記録した選手は、それまでマジック・ジョンソン、アイザイア・トーマスしかいなかった。このシーズンから3年連続で平均20得点、10アシストというPGとしては屈指の数字を記録した。リーグで最も攻撃力の高いPGとしてサンズの中心で活躍。3度NBAオールスターゲームに出場した。また毎年プレイオフに出場し、チャールズ・バークレー加入後の1993年のNBAファイナルではマイケル・ジョーダン率いるシカゴ・ブルズを勝率で上回るNBA1位の成績でホームコートアドバンテージを得てブルズと激突。KJはジョーダンともマッチアップするも、チームはホームゲームでまさかの3戦全敗。しかも第6戦は、終始サンズがリードしていたものの、試合終了間際にジョン・パクソンに逆転3ポイントシュートを喫し、2勝4敗で敗退した。
その後のシーズンは怪我が目立つようになり、期待されたサンズもKJを筆頭に、チャールズ・バークレー、ダン・マーリーなど中心戦力が万全の体勢で揃うことが少なく二度とファイナルへ進出することがかなわなかった。そのままジョンソンは1996年-1997年シーズンの終了後に引退を表明した。
しかし、1997年-1998年のシーズンに窮地のサンズを救うために復帰し、サンズの13連勝とキャリア最後のプレイオフ進出権の確保に貢献。敗退後に再度引退した。
1999年-2000年のシーズン終盤、ジョンソンの後継者として期待されたジェイソン・キッドが膝を骨折し、欠場を余儀なくされると、サンズ球団社長のジェリー・コランジェロは引退していたKJに急遽復帰要請をし、再び現役復帰を果たし、プレイオフでは控えのガードとして出場しチームを助けた。プレイオフ終了後最後の引退をした。
2001年3月、フェニックス・サンズ対サクラメント・キングス戦で彼の7番を永久欠番とするセレモニーが行われた。この試合は、キングスが勝っている。
2008年11月4日、サクラメント市長に選出された。
ケビン・ジョンソン プレイスタイル
学生時代にスピードスケートと野球でも有名な選手であり、野球に関してはMLBにもドラフトされた経歴を持つ。突出したスピードと跳躍力を誇るフィジカルアスリートであり、ドライブインからの得点で突進力のあるプレイを度々見せた。
時にはゴール下のビッグマンを吹き飛ばすようなスラムダンクを見せる一方、ボールハンドリングやパスセンスにも優れシーズン平均2桁アシストを4度記録、また通算平均アシスト9.1という数字は、その上にはマジック・ジョンソン、ジョン・ストックトン、オスカー・ロバートソン、アイザイア・トーマスの4人しか存在せず、後にサンズのポイントガードとして活躍し、アシスト能力に秀でていたジェイソン・キッドやスティーブ・ナッシュをも上回っている。
試合平均20得点10アシストというポイントガードとしての理想的な攻撃力を示すと言われる指標を3シーズン連続で記録している（他に19得点10アシスト以上を1シーズン、20得点9アシスト以上を2シーズン記録している）。
この指標はNBAの歴代でもケビン・ジョンソンを除きオスカー・ロバートソン、ネイト・アーチボルト、マジック・ジョンソン、アイザイア・トーマス、ティム・ハーダウェイ、クリス・ポールの6人しか記録していない高度な指標であるため、PG史上でも屈指のオフェンス能力を持っていたことが窺える。
ケビン・ジョンソン プレイスタイル
歴代の名だたるポイントガードの中でも身長2mを超すマジック・ジョンソンを例外とすれば、185cmの小柄な身体で垂直跳び120cmの跳躍力を持ち、ダンクシュートを常時見せていたのはケビン・ジョンソンのみである。特に名高いプレイとして、プレーオフの舞台で当時ブロック王で7フッターのアキーム・オラジュワンに突進してのスラムダンクや、同じくセンターのホット・ロッド・ウィリアムズを飛び越えてダンクし、そのままウィリアムズの背中に負ぶさってしまうというプレイなどがあり、強心臓で大変派手なプレイが現役時代の名シーンとしてはよく取り上げられる。闘志を剥き出しにしたプレイを信条としており、当時の弱小であったサンズの意識改革には大きな影響を与えたとチームメイトが証言している。
しかし圧倒的な突進力と比べ、ミドルレンジ〜ロングレンジからのシュートの成功率には難があったが、キャリア後年にさしかかる96年には3P成功率も.441と向上を見せた。
ケビン・ジョンソン プレイスタイル
スティールやフリースローも毎年ランキングに載る数字を残しドリームチームIIにも選出され、
当時アシスト王のジョン・ストックトンに挑戦できうる最高クラスのポイントガードとして、また地元からはシカゴブルズの連覇を阻むことを大いに期待されていたが、93年にそのブルズとのファイナルで完敗してのちは、ケビン・ジョンソン自身怪我がちになり、かつての輝きをほぼ失ってしまい、その爆発的なスタッツからすれば、同時代のストックトンやキッド、ゲイリー・ペイトンと比べ短命なキャリアに終わったといえる。
全盛期の期間は短く、通算アシスト数は26位にとどまっているものの、平均アシスト数では歴代7位。デビューはキャバリアーズであるが、サンズで彼の背番号が永久欠番に認定されたところをみても、彼のプレイが歴史に残るものであったと地元では評価されていることが窺える。
ケビン・ジョンソン その他
現役の頃、ジョンソンは地元のモールのサイン会で無料でサインをしていた。また、同じく現役時代にサクラメント市内に市内の子供を対象にした学校、セント・ホープ・アカデミーを開校している。
NACK5 SUNDAY LIONS
NACK5 SUNDAY LIONS（ナックファイブ サンデーライオンズ）は、NACK5が放送しているプロ野球中継番組である。
NACK5 SUNDAY LIONS 概要
1989年4月9日に土曜日と日曜日のプロ野球中継として放送スタート。地元埼玉県をフランチャイズとするプロ野球・埼玉西武ライオンズのゲームを、AMラジオ局の文化放送（QR：NRN、『ライオンズナイター』）と調整し中継している（原則として、文化放送の技術協力で、2018年以降の西武主催試合では文化放送によるインターネット配信またはNRN系列局向け裏送り中継との二重制作の扱いとなる）。
文化放送ライオンズナイターと同じく基本的にはライオンズびいきの中継スタイルを採用。立ち上げ当初は文化放送の「はっきり言ってライオンズびいきです」に対抗して「100%ライオンズ応援」のキャッチコピーを使用していた。
随時リスナーから届いたライオンズへの応援メッセージを紹介しながら中継する。また、ライオンズが勝った試合でのヒーローインタビューは2022年度から一部を除き放送しなくなった。
NACK5 SUNDAY LIONS 概要
ライオンズの攻撃時は、ヒット・長打・ホームラン・四球・盗塁・得点時に、それぞれ異なるジングルが流れる。また、ライオンズが得点して攻撃が終了した場合、CM前かCM明けに「Exciting Impression」というジングルの後に、得点が入った時の実況を放送する（まれにトリプルプレーなどの守備でのファインプレー時も放送することがある）。またライオンズの守備時にも、アウトを獲った際にジングルが流れる（犠牲バントや犠牲フライのように、相手のチャンス拡大や得点が入る場合も同様。また三振を獲った際のみ別ジングルが流れる）。また、守備時には、事前に収録した選手やファンからのインタビューを流すこともある。
2011年度から基本的に土曜日の中継を廃止、日曜日の中継のみ継続する。NACK5の春改編は4月1日、秋改編は10月1日であることから、原則として4月最初の日曜日から放送を開始し、9月最後の日曜日に放送を終了する編成となっている。また、毎年6月に行われるプロ野球交流戦期間中は、埼玉西武ライオンズ主催試合のみ放送され、毎年7月に行われるプロ野球オールスターゲームは放送されない。
NACK5 SUNDAY LIONS 試合中継の放送時間
デーゲーム
13時試合開始：12:55 - 16:00（最大延長 17:00）
14時試合開始：13:55 - 17:00（最大延長 18:00）
最大延長は上記のように試合時間4時間程度になるように定められているが、デーゲームの場合には試合展開に応じて、最大延長制限時刻を過ぎてからも後枠の放送に影響しない範囲で数分程度中継を続ける場合がある。
放送時間が延長になった場合、後枠の生ワイド番組『カメレオンパーティー』は放送開始時刻を繰り下げて放送する。
14時試合開始時は、12:55 - 試合開始までの時間は従来は別番組を放送していたが、2020年度からは本番組の中継枠を維持した上で『NACK5 SUNDAY LIONS くぼかんラジオ』を放送。2023年度からはライオンズレポーターが滝島杏に交代したことに伴い、『NACK5 SUNDAY LIONS くぼあんラジオ』に改題。
NACK5 SUNDAY LIONS 過去の出演者
2002年までは、元文化放送アナウンサーの坂と矢野を中心に、『ライオンズナイター』担当の文化放送アナウンサーが補完に入っていた。
2017年 - 2018年度を除いて専属リポーターを1名配置。2011年までは「ライオンズナビゲーター」、2012年からは「ライオンズレポーター」の肩書きである。
NACK5 SUNDAY LIONS レインコート（雨天中止時）の番組
2019年度までは中継予定試合が中止となった場合は、『NACK5 SPORTS WORLD』と題して、スタジオからスポーツ情報と音楽を放送していた。17:00開始のナイターなどで試合が早く終わった場合にも、試合の実況中継に引き続いて放送されることがあった（まれにナイター時の中継延長時に、次の定時番組までの時間調整として放送されることがある。また、試合開始後早期にノーゲームとなるなど時間が大幅に余剰になるケースでも『SUNDAY LIONS』のスタジオバージョンとして同様の内容を放送していた）。
全日本吹奏楽コンクール
全日本吹奏楽コンクール（ぜんにほんすいそうがくコンクール、All Japan Band Competition）は、一般社団法人全日本吹奏楽連盟と朝日新聞社が主催し、毎年開催するアマチュア吹奏楽団体を対象とした音楽コンクールである。1940年（昭和15年）に同新聞社が創設したものの、太平洋戦争勃発により中断、戦後は1956年（昭和31年）に再開された。本大会は、日本の吹奏楽界では最大規模の大会である。
全日本吹奏楽コンクール 歴史
1940年（昭和15年）11月23日：第1回全日本吹奏樂競演會 紀元二千六百年奉祝 集團音楽大行進並大競演會奉納演奏 : 橿原神宮行進演奏 : 中之島公園運動場 - 淀屋橋 - 御堂筋南下 - 本町4丁目 - 道頓堀橋 - 千日前 - 生國魂神社参拝舞台演奏 : 大阪朝日会館
主催 : 大日本吹奏樂連盟・朝日新聞社後援:陸軍省、海軍省、文部省、厚生省
役員 : （会長）子爵 岡部長景、（副会長）村山長挙・小森七郎
課題曲 : 吹奏楽部 大行進曲「大日本」（斉藤丑松）／喇叭鼓楽部 意想曲「野営の篝火」（大沼哲）
審査委員 : 乗杉嘉寿（審査委員長）、陸軍軍楽隊隊長 大沼哲、海軍軍楽隊隊長 内藤清五、春日嘉藤治、堀内敬三、林亘、福喜多鎮雄、神納照美、赤坂幸造、山口常光
表彰 : 学生部・学校部 1等「文部大臣賞」、2等 連盟賞（楯）、3等 賞状／青年部 1等「厚生大臣賞」、2等 連盟賞（楯）、3等 賞状、優秀団体に「永井建子賞」
出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・青年部4、喇叭鼓楽・学校部3、喇叭鼓楽部・青年部2、賛助出演1、特別出演1
全日本吹奏楽コンクール 歴史
1941年（昭和16年）11月23日：第2回大会 全国吹奏樂大行進大競演會行進演奏 : 名古屋市鶴舞公園 - 上前津 - 南大津 -  通栄町 - 広小路通を西進 - 朝日新聞中部本社舞台演奏 : 名古屋朝日会館
出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・一般部3、喇叭鼓隊・学生部3、喇叭鼓隊・一般部2、喇叭隊・学生部2、喇叭隊・一般部1、鼓笛隊・学生部3、鼓笛隊・一般部2
特選団体制度開始（1940年からカウント。1942年の招待演奏まで）。
〈戦争のために中断〉
2009年（平成21年）：「職場の部」と「一般の部」を「職場・一般の部」に統合。中学、高校、大学、職場・一般の4部門になる。あわせて、職場・一般の部の各支部代表枠をそれぞれ１団体増やした。高校の部：55名以内　職場・一般の部：65名以内 に改定。職場・一般の部の審査においても前半の部と後半の部を分け、それぞれ独立した大会として審査する方式に改定。ハープやコントラバスなどの台、ホルンの反響板などの持ち込みができなくなる。
全日本吹奏楽コンクール 概要
（出典：）
参加を希望する団体はまず該当地域の吹奏楽連盟に加盟登録し、連盟理事会で毎年指定する課題曲（吹奏楽連盟会報「すいそうがく」、連盟公式ホームページ、朝日新聞紙上、吹奏楽関連雑誌で発表）と各団体が選曲する自由曲の2曲を決めて参加申込をする。なお、以下の規定は全日本吹奏楽コンクール（便宜上、以下「全国大会」と記す）に通じる部門【A】のものである。
中学生の部（以下、中学の部）、高等学校の部（以下、高校の部）、大学の部、職場・一般の部 の4部門
中学の部：50名以内　高校の部：55名以内　大学の部：55名以内　職場・一般の部：65名以内
ただし、支部大会の申込人員を超えることはできない。なお、指揮者はこの人員に含まれない。
同一人が二つ以上の団体に重複して出場することは認めない。なお、年齢については問わない。
指導者並びに指揮者の資格については制限しないが、加盟団体の長が認めた者とする。課題曲と自由曲は同一人が指揮すること。同一部門において指揮することができるのは1団体とする。（2024年度大会より）
全日本吹奏楽コンクール 概要
編成は次のとおりとする。
課題曲について
スコアに記載された、オプションを除くすべてのパートが揃っている団体は、いかなる変更を認められない。
オプションを除くパートに不足がある場合
オプションを除くすべてのパートが揃わない団体は、不足のパートについて、課題曲のスコアに記載がある楽器（含オプション）によって代替することが認められる。
指定された楽器がない場合、一部代替が認められている。
「Solo」や「1 Player」の指示がある部分を1人で演奏することが困難な場合、複数の奏者（同一楽器）に分けて演奏することも可能。ただし、演奏している奏者は必ず1人でなければならない。
自由曲の編成は、木管楽器・金管楽器・打楽器（擬音楽器を含む）とする。ただし、コントラバス・ピアノ・チェレスタ・ハープの使用は認める。
リコーダーの使用について。原曲に指定がある場合は使用することが認められるが、編曲の際に使用することは認められない。
自由曲で歌声については、スキャット・ハミングを認めるが、歌詞は認めない。
稀に起こる。第51回大会（2003年）の中学の部・前半の部において、1番目に演奏した団体の課題曲演奏終了後に聴衆から拍手が入った。その後、拍手が収まってから自由曲の演奏を始めたため、演奏時間超過になり失格になった団体があった。
全日本吹奏楽コンクール 概要
第57回大会（2009年）の職場・一般の部の開催前に支部代表になった一般団体に参加資格違反が認められたため、全国大会への推薦を取り消す処分があった。
第60回大会（2012年）に実施規定が「課題曲のスコアに記譜された音・音域を変えて演奏することは認めない。もし、当日あるいは事後にこのことが判明した場合は、失格とする。」に変更されてから違反が認められた団体はないが、第61回大会（2013年）では違反かどうか紛らわしい団体が3団体あり、指揮者が指導を受けている。
「特選団体制度」。第1回大会（1940年）から第3回大会（1942年）までは、2年連続優勝団体を翌年招待演奏とする規定があった。第3回大会では、第1回大会と第2回大会で2年連続優勝した2団体が招待演奏を行い、「特選」が授与された。第2回大会と第3回大会で2年連続優勝した団体が1団体あったが、第3回大会の翌年である1943年では戦争のため大会が実施されなかったので招待演奏が幻となった。
全日本吹奏楽コンクール 概要
「3年連続金賞受賞団体特別表彰制度」、通称「3金制度」。「3年間連続して全国大会で金賞を受賞した団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができない。」という制度が、第42回大会（1994年）から第46回大会（1998年）まで存在した。お休みの年度には各支部・都道府県吹奏楽連盟が支部大会や都道府県大会での審査に関わらない特別演奏を依頼することがあった。