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X-1 (航空機) 運用履歴
1946年1月19日に、XS-1を操縦した最初のベル・エアクラフトのチーフテストパイロットであるジャック・ウーラムズは、フロリダのパインキャッスル陸軍飛行場上空を滑空飛行した。ウーラムズはパインキャッスル上空をさらに9回滑空飛行し、B-29は29,000フィート (8,800 m)で航空機を落下させ、12分後に毎時約 110マイル毎時 (180 km/h)に達し、XS-1は着陸した。
1946年1月25日にXS-1はエンジンと燃料タンクの代わりのおもりを積んでの初の滑空試験を行い、操縦性や失速特性のテスト後、パインキャッスル飛行場に着陸した。旧日本軍の技術士官三木忠直は、自らが開発を担当した特攻兵器桜花の運用法に酷似していることに驚いている。その後10回の滑空試験が行われたが、4回目の試験時に左主脚が引っ込み左翼を破損、修理した後の5回目の試験でも前脚が故障し機首を破損するという2度の事故に見舞われた。滑空試験が終わった後1号機はニューヨークの工場に戻り、エンジンなどの装備が行われた。
X-1 (航空機) 運用履歴
動力飛行の試験は、カリフォルニア州ミューロック乾湖のミューロック陸軍飛行場（現・エドワーズ空軍基地）において、XS-1の2号機で行われる事となった。XLR11の点火は1946年の12月9日の通算15回目（2号機で5回目）の飛行で初めて実施され、2基のエンジンでマッハ0.75（のちにマッハ0.795と判明）まで加速し、1947年1月17日には4基のエンジンすべてに点火してマッハ0.828を記録した。同年4月11日には翼厚比の小さい主翼を装備した1号機の動力飛行がおこなわれた。
ベル社は当初からマッハ0.8まで安全に操縦できる航空機の開発を求められていたが、これで要求は満たされ、安全性も証明されたため、XS-1は通算37回目の試験をもってベル社からNACAと航空資材本部（旧航空技術補給本部）へ正式に譲渡された。
XS-1はNACAと航空資材本部に渡った後に、実験の進め方について協議が行われた。NACAはデータを積み重ねながら音速に近づくべきとし、航空資材本部は一気に音速突破してしまおうと主張した結果、航空資材本部がXS-1の1号機を使用して、NACAがXS-1の2号機を使用してそれぞれ別々に試験を行っていくことになった。
X-1 (航空機) 運用履歴
航空資材本部はテストパイロットの中から志願者を募り、その中からチャック・イェーガー大尉を抜擢、その他に技術面の補佐としてジャック・リドレイ大尉、予備のパイロットしてロバート・フーバー中尉を選定した。一方 NACA のパイロットはハーバート・フーバーとハワード・リリーの 2 名に決定した。またNACAで使用される 2 号機は耐火装備の改修が施され新型の燃料投棄装置などが装備された。
航空資材本部は8月6日から滑空テストを開始し、8月29日にはイェーガーによる初の動力飛行でマッハ0.85を記録した。2 回目の動力飛行試験は送信装置の故障から地上へのデータ送信ができなかったが、後に機内の計器ではマッハ0.9を超えていたことが判明した。XS-1の試験は NACAと航空資材本部が別々に行っているのに対し、母機仕様に改造されたB-29は 1 機しかなかった。そのため NACA の試験は9月25日まで実施できず、テストパイロットはXS-1での飛行経験がなかったため、結局 NACA の飛行試験もイェーガーが行った。10月に入って航空資材本部は本格的に音の壁に挑戦していくこととなる。10月10日には過去最高のマッハ0.997を記録。次回の飛行で音速を超えることを決定する。
X-1 (航空機) 運用履歴
1947年10月14日、通算 50 回目の飛行でイェーガーが搭乗する XS-1 は高度 6,100 m で母機から切り離され、2 基のエンジンに点火して緩上昇に移行。続いて残りの 2 基にも点火し、高度 10,670 m をマッハ 0.92 で通過した。高度 12,800 m に到達する前にエンジン 2 基をオフにして水平飛行に移り、その後再びエンジンを 1 基オンにして計 3 基で水平飛行を行った。その結果マッハ 1.06 を記録、人類初の有人超音速飛行となった。音速突破時には予想されていた衝撃波による振動もほとんど無く、意外なほどにあっさりと音速を超えてしまったという。この時イェーガーが機につけた愛称は「グラマラス グレニス（Glamorous Glennis）」（グレニスは彼の妻の名前）。
X-1 (航空機) 運用履歴
イェーガーは音速突破をおこなう 2 日前の 12 日の夜間に乗馬していたところ、落馬し肋骨を骨折していた。イェーガーは当日、痛む患部を隠しながら XS-1 に搭乗しようとしたが、XS-1 の搭乗口を閉めるには前かがみになる必要があり、骨折している身には困難なことであった。しかし、そのことが周りに知れればテストパイロットから降ろされることは明らかであったため、イェーガーはリドレイ大尉にのみ事実を伝え、どうすればいいか相談をした。リドレイはモップの柄によって搭乗口を閉めることを提案し、無事イェーガーは XS-1 の搭乗口を閉めることができた。このエピソードは映画『ライトスタッフ』にも描かれている。
その後イェーガーは11月6日にはマッハ1.36、1948年3月26日にはマッハ1.45のXS-1での最高速度を記録した。NACAが使用していた 2 号機も1948年3月10日に音速を突破した。しかしながら、音速突破の事実はしばらくの間公表されず、一般に知れ渡るのは1947年12月に『ニューヨーク・タイムズ』などが特ダネとして発表した時であった。しかしこの後も空軍（1947年9月18日に陸軍から独立）はノーコメントとし、実際に事実が公表されたのは1948年6月15日になってからであった。
XS-1 は1948年にX-1に名称を変更された。
X-1 (航空機) 音速突破後のX-1
音速を突破すると、基本目標は音速飛行から最高高度27,430m、マッハ2へと切り替えられ、それにあわせ1948年4月に空軍が新型のX-1を発注した。新たに発注されたX-1は基本構造は同じものの目的により名称が異なり、X-1A・X-1B・X-1C・X-1Dの4種類が開発された。X-1AとX-1Bは空力特性テスト、X-1Cは超音速域における武装テスト、X-1Dは空気加熱テストに使用されることになっていた。これらの機は胴体を延長されており、燃料搭載量が液体酸素1,893リットル、アルコール2,158リットルへと増量されていた。一方NASAではX-1の2号機を改修し、超薄翼のテストに使用されるX-1Eも開発された。発進母機はB-29からB-50へと変更された。
X-1A
X-1Aは新型X-1シリーズ最速の機体である。1953年2月14日に滑空試験を実施、2月21日には動力飛行を実施した。
X-1 (航空機) 音速突破後のX-1
X-1Aはマッハ2を目指すことができる唯一の空軍機として期待され、その期待通り12月2日にはマッハ1.5、8日にはマッハ1.2を記録。同月12日にはマッハ2.44を記録し、海軍のD-558-2が記録したマッハ2.005の記録を塗り替えた。このX-1シリーズでの最高速記録を出したのもチャック・イェーガーである。なおX-1Aがマッハ2.44を記録した直後機体はロール・カップリング現象により左に傾き、そのまま錐もみ状態で落下を始め、あわや墜落かという状態になったが、高度8,800mあたりで機体を立て直すことに成功し、墜落は免れた。
マッハ2を突破すると今度は速度記録ではなく高度記録に挑戦し、1954年8月に27,566mを記録、海軍が持つ25,370mの記録を抜き世界記録を樹立した（ただし非公式）。
その後X-1AはNACAに移管され射出座席などを装備する改造を受けたが、1955年8月の飛行で切り離し直後に液体酸素が爆発したため機体は投棄された。
X-1B
X-1Bは新型X-1シリーズの新規製造組の中で最も完成が遅く、1954年9月に初の滑空試験を、10月に初の動力飛行を実施した。空軍の超音速テストパイロットの訓練用として使用される予定であったが、1954年12月にNACAへ移管され、空力加熱などの実験に使用されることとなった。
X-1 (航空機) 音速突破後のX-1
X-1Bはニール・アームストロングが搭乗した1958年1月の飛行の後、検査の結果液体酸素タンクに亀裂が見つかったため退役となり、現在では国立アメリカ空軍博物館に展示されている。
X-1Cは超音速飛行時における武器発射テストを目的に開発が行われた。しかし発注後間もなく、モックアップの段階においてXP-86戦闘機が緩降下で音速を突破し、試験目的が失われたためにキャンセルされた。計画では、機首などに固定武装をいくつか装備し、主翼と胴体下に安定フィンを追加した形状となっていた。
X-1D
X-1Dは新型X-1シリーズの中で最も早く登場した機体で、機体番号は#48-1386。燃料系統などに改良が加えられていた。投下母機はB-50となっている。1951年7月24日にロジャース乾湖で、初の滑空試験を実施した。しかしこの試験の着陸時に前脚を破損、その後修理され同年8月に初のロケット動力飛行をおこなったが今度は切り離し前に高圧窒素タンクの圧力が低下していることが判明。テストは中断され、燃料の投棄がはじめられたところで液体酸素が爆発したため破棄された。
X-1 (航空機) 音速突破後のX-1
X-1Eは他の新型X-1シリーズと異なり、XS-1の2号機から改修された機体である。1951年末から改修が開始され1955年11月末に完成した。主翼を翼厚比4%の超薄翼に形状変更し、コクピットからの前方視界の改善、射出座席の装備などがなされた。エンジンはXLR11の改良型であるLR8-RM-5に替えられ、X-1AとX-1Dの爆発事故の経験から安全性は徹底的に見直された。
初の滑空試験は1955年12月12日に行われ、その3日後の15日に初の動力飛行が行われた。
X-1Eは当初マッハ2.5を目標としていたが後にマッハ3に目標変更され、安定性を増すためのフィンを装備するなど各種改良が行われ、燃料も新燃料にしてテストが行われたが、テストの結果燃料タンクに亀裂が発見されたためマッハ3で飛行することなく退役となってしまった。
現在ではエドワーズ空軍基地にあるNASAのドライデン飛行研究センターに展示されている。
X-1 (航空機) 展示されている現存機
X-1-1、AFSer. No. 46-062は、現在、ワシントンD.C.のスミソニアン航空宇宙博物館のマイルストーンオブフライトギャラリーに、「スピリットオブセントルイス号」と「スペースシップワン」とともに展示されている。航空機はB-29の下でワシントンD.C.に飛行し、1950年に当時のアメリカ国立航空博物館に展示されていた。
X-1B、AFSer. No. 48-1385は、オハイオ州ライト・パターソン空軍基地にある国立アメリカ空軍博物館の研究開発格納庫に展示されている。
X-1E、AFSer. No. 46-063は、カリフォルニア州エドワーズ空軍基地にあるNASAアームストロング飛行研究センターの本部ビルの前に展示されている。これは通常、フロリダ州ケープケネディを舞台にしたテレビシリーズ『かわいい魔女ジニー』のエピソードでも見られる。
このほかにもX-1のロケットエンジンの実物が大阪・弁天町の交通科学博物館に展示されていた。同館の閉館後は静岡理工科大学の静岡航空資料館に展示されている。
X-1 (航空機) 仕様（ベルX-1#1および#2）
Data from Bell Aircraft since 1935
The X-Planes: X-1 to X-45
桂文楽
桂 文楽（かつら ぶんらく）は、落語家の名跡。四代目（デコデコ）と八代目（黒門町）が特に有名である。当代は九代目。旧字体は桂文樂。
桂文楽 由来
桂文治は落語桂派の宗家である。その3代目は、江戸の人であったが、大阪に行き、3代目桂文治を襲名した後に江戸に帰った。これが桂文治名跡の東西分裂の一因となった（よって彼を「江戸文治」という）。
江戸文治は養子の初代桂才賀に桂文治の名を譲ることにした。次の名として自らの師匠の名（二代目）三笑亭可楽を名乗りたかったが、師は現役のままだった。
そこで次善の策として、文治の「文」と可楽の「楽」を組み合わせ「文楽」という名を作った。初代文楽は桂文治の隠居名とみてもよい。しかし、のちに、桂文楽になった後に桂文治を襲名する例があらわれた。
※人形浄瑠璃とは全く無関係。以上の出来事は、人形浄瑠璃が文楽と呼ばれる由縁の「文楽座」開場より先行している。
桂文楽 代数
この項目を読む際、以下の要項を頭に入れておく必要がある。
五代目文楽と八代目文楽の間に別の桂文楽が存在することはない。当時、五代目文楽を強引に別の名に改名させて、即時に並河に「八代目」桂文楽を名乗らせたからである。
とはいえ、以下のような勘違いをする人が現れる。
「最初に、師匠にどうしてもお聞きしたかったことは、桂やまとという人が五代目の文楽さんですね。その次に、いまの八代目文楽さんになるんですが、六代目と七代目はどういうことになっているんですか？」
（暉峻康隆『落語藝談』）
原因の一因は本『あばらかべっそん』である。この本では五代と八代の間に誰かいると誤読できるような書き方にも見える。
実は、あんぱんの文楽（俗に五代目）が桂文楽を名乗っていた時、その代数を明らかにしていない。(正式に「五代目桂文楽」として名乗っていたわけではない。)
並河益義が桂文楽を襲名する際に、所属の睦会は襲名告知の新聞広告を出した。
そこには口上末尾に
「翁家馬之助改め八代目桂文楽」
と書かれているほか
「七代目桂文楽改め桂大和」
（なぜか表記は漢字）とはっきり書かれている（1920年5月1日付け『都新聞』3面）。
桂文楽 代数
つまり、広告の通りに考えれば、当時の先代文楽（あんぱんの文楽、増田巳之助）は五代目ではなく七代目であるため、次の文楽が八代目となって矛盾なく(！)つながることになる。
つまり、あんぱんが五代目であった、という前提そのものが危ういものであり、したがって「あんぱんの文楽」は七代目であるという可能性がある。少なくとも当時は、あんぱんが五代目であることを否定されるべき何か(=あんぱんが七代目文楽であることを証明する何か)が存在していたものと考えられるが、それが何かは不明。
四代目（デコデコの文楽）は、その晩年、落語家を引退して、名前「桂文楽」を桂文治に返した。その後、複数の弟子の間で次期桂文楽の争奪戦があったことが明らかになっている。
八代目文楽（黒門町）は自伝で、代数をカウントされなかった芸のまずい「セコ文楽」が五代目以前に一人いると紹介している。
八代目文楽曰く
「一代はあったんです。あったけれども、これは不遇にして世の中へ出なくて、金が無く、死ぬ時ですら人に面倒見てもらってお弔いを出した。」
人物だと語っている。しかし「セコ文楽」が誰であるのかなどと言ったことは明言されていない。
桂文楽 代数
ただし、橘左近は1999年に「実際には誰も居ない」と全面否定している（『東都噺家系図』）ため、つまり文楽の作り話だと主張している。
ここで考えられるのが、
「桂文楽の名を争って破れた者が勝手に桂文楽を名乗った可能性」
である。
あるいは、
正式に襲名したものの、その記録を抹消されなければならない何かがあった
という可能性もある。
また、五代目とされたあんぱんの文楽は四代目の弟子ではないのでその争奪戦には参加していない。結局、引退の8年後にあんぱんの文楽が桂文楽を五代目もしくは七代目として継ぐ。前述のように桂文楽の名跡は桂文治が当時持っており、文楽というよりも文治の縁である（あんぱんの文楽は桂文治門であり、当時名乗っていた名の「才賀」の初代は、のちの四代目桂文治である）。
そして五代目と四代目の間の8年間の歴史は現在の眼からは何も見えない。しかし、五代目をして自らを五代目と名乗ることはできなくなったのである。彼を五代目と呼んでいるのは後世の史家である。
なお、上方には、明治中期から大正初期にかけて桂文楽（本名：松村伝兵衛、通称「つんぼの文楽」）が存在している。広義では桂文治系の系列であるが、上方桂文枝系であり江戸文治系ではない為、本項の江戸系統の桂文楽とは別とする。また黒門町が指摘したセコ文楽とも関係がない可能性が高い。
桂文楽 代数
黒門町（並河）は本来は桂文楽を継ぐ系譜ではない。並河が文楽を継ぐ時点では、前師匠翁家さん馬は八代目桂文治を継いでいない。旧師がさん馬の前に「桂大和」を名乗っていた程度である。
並河が文楽を継ぐ由来が書かれた文書があるのだが、それは外形的な現象で、真実は、師匠五代目柳亭左楽が根回しをして、自分の愛する「桂文楽」という名跡を自分が一押ししている弟子（並河）に継がせたかったのだろうと現在では推測されている。五代目左楽は四代目桂文楽を敬愛し、憧れて落語家となったのである。
黒門町が八代目となった理由は、八の字が末広がりで縁起が良い、という師匠五代目柳亭左楽の判断による。
結果として、五代目文楽と八代目文楽（黒門町）の間は、二代飛んでいる（ようにみえる）。
スミソニアン博物館
スミソニアン博物館（スミソニアンはくぶつかん、英語: Smithsonian Museum [smɪθˈsoʊniən]）は、アメリカ合衆国を代表する科学、産業、技術、芸術、自然史の博物館群・教育研究機関複合体の呼び名。スミソニアン学術協会が運営している。
スミソニアン博物館 概要
イギリスの貴族初代ノーサンバランド公ヒュー・パーシー（旧姓スミソン）の私生児で科学者でもあったジェームズ・スミソン（James Smithson）は、莫大な財産を「知識の普及と向上」のためにアメリカ合衆国に寄贈するように遺言し1829年に死去した。フランスで生まれ、イギリス国籍を持ち、イタリアで息を引き取った彼が、訪れたことすらないアメリカに遺贈した理由はよくわかっていない。相続に関する権利関係が整理された1846年に、スミソンの遺産を元手にワシントンD.C.にスミソニアン協会（Smithsonian Institution）が設立された。
スミソニアン博物館は、スミソニアン協会が運営する19の博物館並びに研究センターの施設群であり、多くはワシントンD.C.の中心部にあるナショナル・モールに設けられているが、ニューヨーク市、バージニア州、アリゾナ州、メリーランド州や海外（パナマのスミソニアン熱帯研究所）に置かれたものも含まれる。収集物は1億4200万点にも及ぶ。
スミソニアン博物館 概要
運営資金はアメリカ合衆国連邦政府の財源及び寄付、寄贈、ミュージアムショップ、出版物からの利益で賄われているため、入場料は無料である。
世界各国の本物の航空機を展示している国立航空宇宙博物館は特に有名で、月の石の企画展示を行ない、また広島の原爆展の企画（公開出来なかった）でも知られている。他に、国立アメリカ歴史博物館、産業・技術史の博物館や国立アメリカ・インディアン博物館などもある。それら9つの博物館とナショナル・ギャラリー（国立美術館。スミソニアン協会とは別）は、国会議事堂前に展開する広い道路、ナショナル・モールの両脇に配置され、一帯は広大な博物館地域となっている。国立動物園等はワシントンD.C.の他地域に、クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館、国立アメリカ・インディアン博物館が管轄するジョージ・グスタフ・ヘイ・センターはニューヨーク市にある。これに類する博物館群は他の国ではほとんど例をみず、ドイツのベルリン美術館も複数の美術館、博物館群だが規模が比較の対象にならない。
スミソニアン博物館 概要
スミソニアン博物館は『スミソニアン・イヤー』という年報を出版している。
1971年12月に10ヵ国蔵相会議が開催され、合意した国際通貨に関する一連の措置をスミソニアン協定と呼ぶ。
2009年に公開された映画『ナイト ミュージアム2』は、この博物館が舞台である。恐竜ホールは2014年4月末から5年間、改装のため閉鎖されている。シリーズ1作目『ナイト ミュージアム』はアメリカ自然史博物館、3作目『ナイト ミュージアム/エジプト王の秘密』は大英博物館が舞台である。
2025年、ドナルド・トランプ大統領は、自身のSNSを通じて弁護士に対し博物館の調査を指示したと表明。博物館の展示が「奴隷制のひどさ」など、アメリカの歴史の負の側面を強調しすぎていることを問題視した。
スミソニアン博物館 主な出版物
発行年順。
Pumpelly, Raphael. Geological Researches in China, Mongolia, and Japan, during the Years 1862 to 1865. Smithsonian Institution (Smithsonian contributions to knowledge 202), 1866.			NCID BA15623055.
Smithsonian Institution. Board of Regents Annual report of the Board of Regents of the Smithsonian Institution. Reprint ed, Carrollton Press, 1967. NCID BA67112740. マイクロフィッシュ版、1840年代から1910年代前半まで収載。
カタンザーロ県
カタンザーロ県
Provincia di Catanzaro
カタンザーロ県（カタンザーロけん、イタリア語: Provincia di Catanzaro）は、イタリア共和国カラブリア州に属する県の一つ。県都カタンザーロ（カタンツァーロ）はカラブリア州の州都である。
カタンザーロ県 地理
カラブリア州南部に位置する県で、西はティレニア海のサンテウフェーミア湾 (Golfo di Sant'Eufemia)、東はイオニア海のスクイッラーチェ湾 (Golfo di Squillace) に面する。県都カタンザーロは県東部の内陸に位置し、ヴィボ・ヴァレンツィアから北東へ約50km、コゼンツァから南南東へ約52km、レッジョ・ディ・カラブリアから北東へ約121km、ターラントから南南西へ約182km、ナポリから南東へ約293kmの距離にある。
隣接する県は以下の通り。
2001年の国勢調査に基づく居住地区（Località abitata）別人口統計によれば、人口5000人以上の都市・集落は以下の通り。（　）内は所属コムーネ（自治体）名を示すが、都市名と同一の場合は省いた。
桂文楽 (8代目)
8代目 桂 文楽（かつら ぶんらく、1892年（明治25年）11月3日 - 1971年（昭和46年）12月12日）は、東京の落語家。本名∶並河 益義。位階は従五位勲四等、勲章は瑞宝章および旭日小綬章（死没時追贈）。
自宅住所から、「黒門町」「黒門町の師匠」「黒門町の文楽」などと呼ばれた。演じた演目の種類は多くはなかったが徹底的に練りこまれているとの定評がある。
落語における戦後の名人のひとりといわれ、2歳年上の5代目古今亭志ん生と併び称された。志ん生の八方破れな芸風とは対照的に、細部まで緻密に作り込み、寸分もゆるがせにしない完璧主義により、当時の贔屓を二分する人気を博した。
桂文楽 (8代目) 来歴・人物
母は並河いく。並河家は武家で、常陸宍戸藩主松平家の家来筋。維新後も当主松平頼安家に奉公していた。
父は幕府将軍徳川慶喜の御典医の息子、並河益功（なみかわますこと）、旧姓小原。並河家の婿養子となり、維新後は明治新政府の大蔵省職員となった。その後、税務署長として各地に赴任している。父が青森県五所川原町税務署長を務め、一家で同地に赴任していた時、次男として誕生したのが益義である。このため、五所川原町出身となっている。一家の子たちは、みな父の名前から「益」の一字をとって命名された。
その後、父・益功は、帰京後に日本に割譲された台湾に単身赴任し、1901年（明治34年）にマラリアにかかって死亡している。家計が苦しく横浜のハッカ問屋に奉公に出されるが夜遊びが過ぎて東京に戻り、職を転々とするがどれも物にならなかった。横浜に舞い戻り証券のノミ行為をする店に入るがほどなくこの店はつぶれ、土地のヤクザの所へ出入りするようになる。この家の娘と男女関係になったのが露見して袋叩きの上で追い出され、再び東京に舞い戻った時に母・いくは、旗本の次男で警視庁巡査をしていた本多忠勝と再婚していた。本多が益義に落語界入りの道筋を開くことになる。
桂文楽 (8代目) 来歴・人物
義父・本多忠勝が、三遊派の2代目三遊亭小圓朝と懇意であった。この2人に 初代桂小南を紹介されて入門、桂小莚（かつらこえん）の芸名をもらい前座になる。初代小南は東京の三遊派に加入し人気絶頂だった。2代目小圓朝と初代小南は独立を画策し、「三遊分派」で途中まで同志だった。途中で初代小南が裏切り行為をしたため、二人は決裂した。
8代目文楽は東京時代の初代桂小南の唯一の弟子である。8代目文楽は内弟子として入門し、浅草にある初代小南宅に住み込んだ。初代小南は自身が上方の落語家であるため、この新しい弟子に稽古をつけることはなかった。8代目文楽は3代目三遊亭圓馬（当時は7代目朝寝坊むらく）に稽古を付けてもらうことになる。
3代目圓馬は、ネタ数の多さで有名で、その中には東京・大阪の演目が幅広く含まれる。食べ方一つで羊羹の銘柄を描き分け、また豆を食べるのも枝豆、そら豆、甘納豆それぞれの違いをはっきりと表現し、8代目文楽を驚かせた。
稽古は丁寧でかつ厳しいもので、当時の8代目文楽はただ大声で怒鳴っているだけだったので、3代目圓馬は「お前の声は川向こうでしゃべっている声だ。なぜそんな声をだすんだ」とたしなめ、半紙を取り出して登場人物の家の間取りを自ら描き、人物の位置関係を懇切丁寧に説明してくれた。
桂文楽 (8代目) 来歴・人物
若き日の8代目文楽はポーズフィラーが多く、それを矯正することもさせられた。ガラスのおはじきを買って来て、8代目文楽が噺をさらっている時フィラーが1回出るとおはじきを1個投げつけた。最初は一席話し終えるとおはじきの数が70を越えていた。稽古を重ねるにつれておはじきの数は減っていき、やがて0になった。また8代目文楽は原稿用紙に3代目圓馬のネタをどんどん自筆で書き写して覚えるということを続け、40歳を過ぎてもやっていた。
8代目文楽が京都にいたころ、3代目圓馬は関係の悪化していた4代目橘家圓蔵を殴打する事件を起こして師の初代立花家橘之助に破門され、ドサ回りに出る事態になった。8代目文楽が東京に戻った時、3代目圓馬は橋本川柳を名乗り大阪に定住していたため、大阪まで通って稽古を付けて貰った。8代目文楽は3代目圓馬を崇拝しており、汚い表現だが「なめろと言われれば師匠のゲロでもなめたでしょう」と語った。
3代目圓馬は晩年中風で倒れ、言葉が不自由になったが8代目文楽は生涯尊敬し続けた。
桂文楽 (8代目) 来歴・人物
師匠の初代桂小南が大阪へ帰ってしまったので一前座にすぎない8代目文楽は寄る辺が無くなってしまい名古屋に移住。紆余曲折あり旅回りの一座に混ぜてもらう事になり金沢にいる間だけ一時的に三遊亭小圓都を名乗る。京都、大阪、神戸、満州と流転して8代目桂文治（当時は3代目桂大和）と出会い1916年（大正6年）帰京し門下に入る。詳細は#年譜の1911年（明治44年）-1916年（大正6年）を参照。
8代目桂文治（当時は7代目翁家さん馬）門下で翁家さん生（おきなやさんしょう）を名乗っていたが師匠と反りが合わず、睦会移籍を巡って袂を別ち実質的に5代目柳亭左楽門下になり行動を共にした。極めて人望と政治力があり落語界に隠然たる勢力を誇った5代目左楽によって1917年（大正6年）翁家馬之助（おきなやうまのすけ）で真打昇進、1920年（大正9年）8代目桂文楽を襲名した。8代目文楽襲名は5代目左楽によって強引に行われて非難を浴びることになった。5代目左楽からは芸よりも政治と帝王学を学んだ8代目文楽はのちに落語協会で長らくトップに君臨することになる。8代目文楽襲名の経緯は#年譜の1920年（大正9年）を参照。
桂文楽 (8代目) 来歴・人物
戦後しばらくまで、トップクラスの落語家はお座敷での余興を務めた。東京都内の一流料亭での酒宴に呼ばれて、落語を一席演じる。客は政界人、高級官僚、財界人、そして終戦までは高級軍人であった。一席演じ終えると、客と盃を酌み交わしたりすることもあった。
戦前から8代目文楽は6代目春風亭柳橋と並んで仕事の多さを誇っていた。毎晩、数件を掛け持ちして料亭を回った。まさに「飛ぶ鳥を落とす勢い」であり、出演料も飛びぬけて高かった。大学出の新入社員の初任給が2万円、ラーメンが30円、タバコが20円から40円という時代に、8代目文楽のお座敷での一回の高座のギャラが大体2万円であった。1日5〜6件回るとすると、現在の価値で日給100万円ほどと思われる。多くの落語家は噺だけでは間がもたずに踊りや珍芸などもやっていたが、8代目文楽はあくまでも落語だけを演じた。
弟子の柳家小満んは、ある文学者と話した時に師匠・8代目文楽の話題になり「桂文楽をどの寄席でご覧になりましたか」と聞くと、「君、文楽はお座敷ですよ」と言われた。料亭で飲食出来る階層の間には、8代目文楽の芸を満喫出来るのはお座敷という認識を抱いている者もいた。
桂文楽 (8代目) 来歴・人物
座持ちの良さから依頼が多く、二つ返事で引き受けてはあちこちへ飛び回る熱心な仕事ぶりであった。一方で実は裏表が激しく、気に入らないことがあると後で怒ることも珍しくなかったという。その一端を目の当たりにした孫弟子の8代目橘家圓蔵（当時は5代目月の家圓鏡）曰く「古今亭志ん生らと共に宮城県の女川へ旅講演に向かった際、仕事を終えて寿司屋で飲んでいた時に出される品物に逐一『美味しいですね』『いや結構なもので』と褒めちぎる文楽の様子を見た店主が、当地の名物であるホヤの刺身を出した。ただでさえ好き嫌いがはっきり分かれる食材の上、ホヤなどまるで知らない文楽だったが、落語の『ちりとてちん』よろしく『これが！あのホヤでございますか！いやはやこれは！まさに珍味という他ありませんな！』と絶賛し、これにすっかり感じ入った店主が文楽を食通と認める感謝状を贈った。これにも『お金では買えないものをいただき何とお礼を述べて良いやら』と上機嫌そうに言い、店を去った」、しかし「しばらく後、東京行きの夜行列車を待っていた頃に圓蔵が『師匠、これ（感謝状）はいがかいたしましょう？』と尋ねると即座に『そんなモンうっちゃっちまいな！』と激憤した」と振り返り、『ヨイショの圓鏡』の異名を取った圓蔵ですら、本音と建前の落差に唖然とさせられたという。
桂文楽 (8代目) 来歴・人物
ラジオ東京（後のTBS）の開局からの専属であった。後にTBSが落語家の専属制度を廃するまで（同局演芸担当プロデューサー出口一雄の定年退社に伴う。1968年（昭和43年）あたりまで）一貫して専属であり続けた。他の専属落語家のように、他局と二重契約を平気で結んだり（5代目古今亭志ん生）、NHKだけは出演できる特別契約に変更したり（6代目三遊亭圓生）せずに、契約を忠実に守り通した。TBSに対する帰属意識が強く、TBSのことを「ウチの会社」とまで呼んでいた。また、洋装のときは必ず「TBSの社員バッヂ」を胸に着けていた。
高座に出る前には必ず演目のおさらいをした。最晩年は「高座で失敗した場合にお客に謝る謝り方」も毎朝稽古していた。
1971年（昭和46年）8月31日、国立劇場小劇場における第5次落語研究会第42回で『大仏餅』を演じることになった。前日に別会場（東横落語会恒例「圓朝祭」）で同一演目を演じたため、この日に限っては当日出演前の復習をしなかった。
高座に上がって噺を進めたが、「あたくしは、芝片門前に住まいおりました……」に続く「神谷幸右衛門…」という台詞を思い出せず、絶句した8代目文楽は「台詞を忘れてしまいました……」「申し訳ありません。もう一度……」「……勉強をし直してまいります」と挨拶し、深々と頭を下げて話の途中で高座を降りた。
舞台袖で8代目文楽は「僕は三代目になっちゃったよ」と言った。明治の名人・3代目柳家小さんはその末期に重度の認知症になり、全盛期とはかけ離れた状態を見せていた。
以降のすべてのスケジュールはキャンセルされた。8代目文楽自身からの引退宣言はなかったものの、二度と高座に上がることはなく、稽古すらしなくなった。ほどなく肝硬変で入院し、同年12月12日、死去した。79歳没。
引退時のエピソードは平成になってからも3代目桂米朝や5代目三遊亭圓楽の引退時にも引用されるなど現在でも語り草となっている。
桂文楽 (8代目) 出囃子
近松半二作の人形浄瑠璃（後に歌舞伎化）『野崎村』の段（新版歌祭文 上巻）の大詰め幕切れ直前、お染が舟に、久松が籠に乗り、ともに野崎村を去るという場面がある。この場面の三味線二重奏（連れ弾き）が出囃子である。『野崎』と呼ばれる（『曳舟』、『野崎の送り』とも）。
もとは大阪の2代目桂春団治が使用していた出囃子である。8代目文楽との関係は桂春団治の項を参照。
※2代目桂小南と9代目桂文治は、名を8代目文楽からもらった。出囃子も同じものを使っている。#芸名の差配を参照。
桂文楽 (8代目) 所属協会
三遊派→京桂派→浪花落語反対派→三遊柳連睦会（いわゆる「睦会」）→（落語協会に合同）→落語睦会→ふりい倶楽部→東宝名人会→落語協会
落語協会では絶対権力者として君臨し、会長を2回、最高顧問を2回務めた。
桂文楽 (8代目) 私生活
落語界入りする以前にも土地のバクチ打ちの養女と関係が出来て横浜にいられなくなり、落語界入り後も桂小莚で二つ目だった時代には8代目林家正蔵（林家彦六）の妻・岡本マキの4番目の姉である山畑千代と駆け落ちし、若手真打の翁家馬之助の頃には女性関係をゴシップ専門の新聞に書きたてられ、お茶子であった最初の妻の帰省中に関係のあった女性が自宅に入れ代わり立ち代わりする程に女性関係が派手であった8代目文楽だけに、内縁も含めて生涯に数度所帯を構えている。
以下、複数の資料を基に判明した範囲で旧姓で配偶者を記す。
女性関係が複雑だったために記録として残る戸籍と実態に差異があったと思われ、資料により食い違いやつじつまの合わない部分も見られる。相手によっては正式に結婚せず内縁関係にあった可能性も含め、下記の年譜との差異も認められる。本頁は基本的には「八代目 桂文楽 年譜」を底としたが、資料によって結婚・離婚した年次に食い違いの見られる場合は【】でくくった上で複数の年次を記載した。
桂文楽 (8代目) 私生活
寿江との間に子供が出来なかったので親戚の子・敏男を養子にとり長男としたが、当人は太平洋戦争中軍需工場で働くことを志願。引き留めたが、敏男は翻意せず満洲国へ出発した。「お前は桂文楽の子だから捕虜になると承知しませんよ」が最後の会話となった。敏男の出発は終戦直前のことである。終戦後も消息不明の敏男を探し続けた。伝手を頼み、新聞の引揚者欄やNHK「尋ね人の時間」を欠かさずチェックしたが消息不明のまま戦後20年以上が経ち初めて敏男が死んだことを認め、命日を1946年（昭和21年）6月10日とした（行年16才）。
養子に取る話が出たが立ち消えになったケースを以下に記す。
美濃部貴美子
7代目立川談志と6代目柳亭左楽
東京都台東区西黒門町に自宅があった。西を取った「黒門町（くろもんちょう）」という名は、8代目文楽を指し示すもう一つの呼び名ともなった。筋向かいの4〜5軒先には、5代目古今亭今輔の自宅もあったが、5代目今輔は町名で呼ばれることはなかった。1964年（昭和39年）、住居表示に伴う町名変更で「東京都台東区上野1丁目」となったが、8代目文楽の呼び名は「黒門町」のまま変わらなかった。
自宅は木造二階建てで門柱には、本名フルネームと芸名フルネームの二枚の表札が掛けられていた。
2012年（平成24年）現在は空き地で地番としても存在していない。旧宅跡の筋向かいに社団法人落語協会の事務所があり、東側路地口には2002年（平成14年）に移転してきた本牧亭が2011年（平成23年）まで営業していた。
桂文楽 (8代目) 年譜
1911年（明治44年）
初代小南が三遊分派を起こすが失敗し東京を去ったため、師匠を失う。三遊分派の同志の一人が紹介状を書いてくれ、名古屋へ移住することを勧めた。
三遊分派の別の同志・3代目小金井芦洲の一座に混ぜてもらい、ドサ回り。しかし座頭の3代目芦州自身が逃亡し、一座は消滅。単身名古屋に転居し、当地の寄席に上がる。
名古屋在住の三遊亭圓都のドサ周り一座に混ぜてもらい、巡業の間だけ三遊亭小圓都を名乗る。
1912年（明治45年）
明治天皇崩御。歌舞音曲停止のため、巡業続行不可能と判断し、圓都一座は解散（圓都は後に廃業し道具屋となる）。名を桂小莚に戻す。一旦帰京する。
京都に行き、当地の寄席笑福亭に住み込む。初代桂枝太郎らと共に「京桂派」結成メンバーとなる。1年滞在。毬の名手、2代目春本助治郎と知り合う。
大阪に行き、浪花落語反対派に加入。1年滞在。反対派紅梅亭のお茶子と結婚。当地に在住していた8代目桂文治（当時は3代目桂大和）と知り合う。
神戸に落ち延びる。落語家として1年滞在。
上方セミプロ芸人桂門三郎（桂仁左衛門の門下）の一座に入り、当時の満洲をドサ回り。
桂文楽 (8代目) 年譜
1917年（大正6年）9月 - 睦会で真打昇進、翁家馬之助襲名。披露口上で、睦会会長5代目柳亭左楽は、事情あって師匠と離れ離れになっています、と紹介。形式的には8代目文治門下で在り続けながら、事実上、5代目左楽門下へ移る。以後、生涯に渡り5代目左楽の弟子となり、主に人間学・対人面の技術・人心掌握術を学ぶ。また、「睦の四天王」（他は2代目桂小文治、3代目春風亭柳好、6代目春風亭柳橋）の一角を占める人気落語家になる。
1971年（昭和46年）
5月10日 - 結婚した第5の妻と披露宴をあげる。
8月31日 - 第5次落語研究会において最後の高座。
東京・駿河台日本大学病院に入院。
12月12日午前9時18分 - 駿河台日本大学病院において死去した。死因は肝硬変。79歳没。同年12月17日、特旨を以て位記を追賜され、死没日付をもって従五位に叙され、旭日小綬章を追贈された。
墓所：世田谷区妙法寺
戒名：桂春院文楽益義居士
桂文楽 (8代目) 演目
師匠3代目圓馬は持ちネタが異常に多かったが、8代目文楽はごく限られた演目を極限まで練り上げ磨き上げた。
8代目文楽のネタの主題は「幇間」「若旦那」「盲人」の三つに大別される。
盲人を主題とする噺のなかで、特に『心眼』は彼以外に演じ手がなかった。他に『景清』『大仏餅』『按摩の炬燵』など。
「若旦那」噺の代表である『明烏』は若いころからの売り物であった。噺の中に登場人物が甘納豆を食べる場面があり、その芸の巧みさに客が釣りこまれて甘納豆を食べたくなるほどと言われる。明烏を寄席で高座にかけると、売店で売られていた甘納豆が売り切れた。
非常に限られた演目だけを習得し研ぎ澄ましていくという方法は、多くの一般的な落語家とは異なっている。三遊亭圓生 (6代目)は、300に及ぶ膨大な数のネタを持っていたが、8代目文楽は圓生の芸について「圓生は無駄ばかり。あたしのネタはすべて十八番」と言い、6代目圓生は8代目文楽の芸について「正確無比かもしれないが、芸を型にはめすぎて融通がきかない、芸に血が通わない」と評していた。
桂文楽 (8代目) 演目
名作落語全集（騒人社書局：1929年、1930年発行。編者：今村信雄)には8代目文楽の速記として、第一巻/開運長者篇に「芝浜」「初音の鼓」、第二巻/頓智頓才篇に「羽織の幇間」、第三巻/探偵白浪篇に「花色木綿」「薙刀傷」、第四巻/滑稽怪談篇に「たちきり」、第五巻/芝居音曲篇に「なめる」「役者息子」、第六巻/滑稽道中篇 に「法華豆腐」「富士詣り」、第七巻/恋愛人情篇 に「心眼」「夢の瀬川」、第八巻/剣侠武勇篇に「写真の仇討」「提灯屋角力」が収められている。
桂文楽 (8代目) 残された作品
第五次落語研究会で収録された映像が主催のTBSに残っている。TBSと8代目文楽との関係は別稿参照。2009年3月27日にDVDとして発売される。
発売元:TBS、竹書房
disc 1 明烏、穴どろ、按摩の炬燵
disc 2 富久、干物箱、馬のす、大仏餅
disc 3 愛宕山 (落語)、心眼、つるつる
disc 4 鰻の幇間、悋気の火の玉、景清、松山鏡
disc 5 夢の酒、かんしゃく、締め込み、明烏
disc 6 酢豆腐、船徳、富久
disc 7 素人鰻、景清、 愛宕山
disc 8 明烏、つるつる、踊り「深川」唄「有明」、対談、インタビュー 他
吉田茂元内閣総理大臣との会談も含めて、貴重な映像が揃う。
CD・レコードともに多くの会社に吹き込み、発売されている。
その集大成といえるのが『八代目桂文楽 落語全集』小学館、（CDブック）である。
主演はフランキー堺。共演は柳家金語楼、安藤鶴夫、桂小金治、2代目三遊亭歌奴（3代目三遊亭圓歌）、桂小益（9代目桂文楽）。監督は千葉泰樹。
新入落語家フランキー堺の大師匠役を演ずる。座談で「実にどうも、べけんやべけんや」といった8代目文楽特有の口調をフルに披露。安藤鶴夫を前にして落語まで演ずる。この映画をきっかけにして主演のフランキー堺に落語の芸名を付けている。
桂文楽 (8代目) 一門・内輪
預かり
早い時期の弟子として7代目橘家圓蔵がいる。しかし7代目圓蔵（当時は桂文雀）は一度破門されている（弟子として復帰するまで約20年のブランクを要した）。その理由は2つある。
1つは7代目圓蔵が師匠8代目文楽の金を日常的にくすねていたこと。
もう一つの理由は、上述されているように3度目の妻について落語家内で広まっていた悪い評判を8代目文楽に伝えたことだった。師匠のためを思ってしたことであったが、8代目文楽はこれで7代目圓蔵を完全に切り捨ててしまった。
桂文楽 (8代目) 芸名の差配
他の一門の襲名にも数多く関与している。
6代目三遊亭圓生が持つ名跡と自分が持つ名跡を交換しようとし、結果として本来の一番弟子に7代目橘家圓蔵という大名跡を襲名させる事が出来た。しかし、8代目文楽が持っていた「桂小南」は6代目圓生によって使われることはなく、「桂小南」という名跡は空き名跡となった。当時2代目山遊亭金太郎だった2代目桂小南は、真打昇進時に三遊亭右女助を継ぎたかった。8代目文楽の弟子6代目小勝がかつて「桂右女助」を名乗っていたので8代目文楽がこの名跡を管理していると考えられていた。8代目文楽を訪問して三遊亭右女助の名をもらえるか打診すると、右女助より格上の小南をと言われて師弟共々驚きかつ喜んだ。
桂文治の名跡は桂派家元の大名跡だが、東西を行ったり来たりしていた。8代目文治は8代目文楽のかつての師匠で、落語協会会長であった。8代目文治没後、元弟子で8代目文治の前名を名乗る9代目翁家さん馬に9代目文治を襲名させた。名跡が大阪に流出することを防ぐためである。経歴的には最善の選択のように思えるが、彼は本格的古典派でなく、本人も幾つかの理由で襲名を嫌がったが結局8代目文楽の押しで襲名を実現させ、東京にこの名跡を残した。
桂文楽 (8代目) 他の芸人・関係者とのエピソード
毬の名手、春本助治郎は京都時代からの旧友で、東宝名人会に共に加入したりもした。春本が、鈴本演芸場の鈴木孝一郎席亭の末娘英子と結婚する話が持ち上がった時に、鈴木家は春本の豊富すぎる女性体験に難色を示した。8代目文楽は単身鈴木家に乗り込み助治郎を援護。春本と結婚した鈴木家の末娘英子はのちの講談定席本牧亭の創業者・席亭・石井英子である。
ある女性が、8代目文楽と4代目古今亭志ん生（鶴本の志ん生）の両方と男女関係にあった。4代目志ん生が3者での会合をセッティングし8代目文楽はそこで事実を知った。4代目志ん生は金での解決を提案し、8代目文楽は先輩には逆らえずに泣く泣くその条件をのみ、この悔しさを芸に生かすべく精進した。
5代目古今亭志ん生は長らく売れず60歳近くまで借金取りから逃げ回る生活を送っていた。8代目文楽からも度々借金している。質種を持っては来るがまともな値では転売できそうもない物ばかりで、自宅は5代目志ん生の骨董品で埋まってしまい、8代目文楽の家を訪れても5代目志ん生の家に来ているようだったという（新宿末廣亭席亭、北村銀太郎）。5代目志ん生が売れてから8代目文楽はかつて5代目志ん生が持ち込んだ古い額を自宅の客間正面に掲げ、客が来るたびに披露した。外聞が悪いと5代目志ん生が高額で買い取りを打診したが「質流れの品物」との理由で断固拒否した。
桂文楽 (8代目) 他の芸人・関係者とのエピソード
2代目春團治とは無二の親友で、互いに「河合さん」「並河さん」と本名で呼び合っていた。また芸をも高く評価し「あの人は関西の名人です。」と褒めていた。出囃子の「野崎」は本来春團治が用いていた。8代目文楽は非常に気に入り譲り受けたが、8代目文楽は来阪時と春團治上京時には一切使用しないという条件が付けられた。2代目春團治死後も3代目春團治襲名披露興行などに下阪するなど上方落語の復興に尽力した。
7代目立川談志がはじめてとった弟子は10代目土橋亭里う馬である。7代目談志は彼の初名を「立川談十郎」と名付けた。歌舞伎宗家市川團十郎のもじりであり、7代目談志一流の諧謔精神による。しかし8代目文楽をはじめとした師匠連にこともあろうに『團十郎』とはと不興を買い、師匠である7代目談志に無断で「談十」と楽屋帳に記していた。7代目立川談志には生前自筆の書を送っており自宅に額に入れて保管されている。
桂文楽 (8代目) 他の芸人・関係者とのエピソード
8代目文楽はTBSラジオのラジオ番組「しろうと寄席」の審査員をしていた。
この企画はのちにフジテレビに移りしろうと寄席と同じタイトルで放映された。春風亭小朝はアマチュア時代この番組で勝ち抜き、8代目文楽に「あなた、噺家におなんなさい」と直に声をかけられて弟子入り志願の手紙を出したが断られた。
亡くなる十数年前、胸を患った8代目文楽は、4代目柳家小さんの妹が「拝み家」をしていたことを思い出して占ってもらった。すると「えらい坊さんが出ました。その坊さんは塙保己一と名乗り、文楽はまだ大丈夫だと語った」とお告げが出た。そこで8代目文楽は保己一の墓に行って、汚れている墓をきれいにした。寺の住職に過去帳を見せてもらうと、同行していた5代目柳家小さんがその系図の最後の人を指差し、「この人は軍隊の時の自分の上官です。随分殴られました」と語った。
桂文楽 (8代目) 趣味
義太夫
女流義太夫の竹本素龍（もとりゅう）に師事し、1964年（昭和39年）から月水金の週三回稽古に通った。
2代目神田松鯉の紹介によるもので、8代目林家正蔵、6代目三升家小勝、7代目橘家圓蔵、一龍斎貞花（のちの6代目一龍斎貞丈）、内海好江、柳家さん八（のちの9代目入船亭扇橋）、三遊亭六生（のちの三遊亭生之助）らが参加し、本牧亭で義太夫の会を開催した。
三越落語会や東横落語会の余興でも一席伺い、さらには自身の得意ネタ「寝床」さながらに鰻料理店の広間で料理や酒を供しての「寝床の会」を3 - 4回ほど開催した。腕前はもう一つで、当初「寝床の会」に招かれた芸人仲間は1度で懲り、以降はおかみさん連が客として参加した。圓朝忌でも落語ではなく義太夫を奉納してしまい、一同をあきれさせた。
師匠・竹本素龍が死去し、長唄の師匠であった5度目の妻・梅子への配慮もあって義太夫はとりやめた。
愛用していた見台は京都在住のさる素封家が所有していたもので、師匠・竹本素龍の紹介で格安で入手した。家紋を自身の三ツ割桔梗に書きかえようと初代金原亭馬の助の親類の職人に依頼したところ、当時の価格で40万円でも作れない品物で、とても手を加えることは出来ないと断られた黒漆仕上げで紋は高蒔絵の逸品である。義太夫をとりやめたあとに長男の友人であった3代目豊竹英太夫に譲渡され、6代目豊竹呂太夫を襲名した現在でも愛用中である。
トゥ・オブ・アス
「トゥ・オブ・アス」（Two of Us）は、ビートルズの楽曲である。レノン＝マッカートニー名義となっているが、ポール・マッカートニーによって書かれた楽曲で、1969年1月31日に録音された。1970年に発売された12作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『レット・イット・ビー』にオープニング・トラックとして収録され、リミックスされた音源が2003年に発売された『レット・イット・ビー...ネイキッド』に、1969年1月24日に録音されたテイクが1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』に収録された。
本作のタイトルは、2000年に放送されたマッカートニーが1976年にジョン・レノンの自宅を訪れたというエピソードを元にしたテレビ映画のタイトルに使用された。
トゥ・オブ・アス 背景
当初のタイトルは「On Our Way Home」。元々はアップル・レコードの所属グループでマッカートニーがプロデュースしたモーティマーに提供した楽曲であったが、モーティマーによる演奏は未発表のままとなっている。
歌詞はマッカートニーの妻であるリンダと過ごした休日をもとにしたもの。リンダは幼少期に「迷子になろう！」と言う父親と共に目的地を決めずにドライブをするという遊びをしていた。ニューヨークからイングランドに戻ったマッカートニーとリンダが、ロンドンにドライブに出かけた際に、リンダが「迷子になろう！」と提案。これまでに見たことのない場所で、見る予定ではなかったものを見ることが、リンダが撮影する写真にとって良いネタであると考えたマッカートニーは、これに触発されて「トゥ・オブ・アス」を書いた。
トゥ・オブ・アス 背景
一方で音楽評論家のイアン・マクドナルドは、「You and I have memories / longer than the road that stretches out ahead（きみとぼくには思い出がある / 目の前に延びる道よりもずっと長い思い出が）」や「You and me chasing paper / getting nowhere（きみとぼく、紙切れを追いかける / どこにも行けずに）」というフレーズから、レノンやアップル・コアとのビジネス上の問題についての言及と解釈している。マッカートニーは「あれは間違いなく僕とリンダのこと」とし、「ビートルズの誰かが『僕たち2人』とか『君と僕』と口にしたら、それはいつだって他のメンバーのことになってしまうし、『トゥ・オブ・アス』にしても、ジョンと僕がエヴァリー・ブラザースみたいに歌っているから、僕たち2人のことのように思えたのかもしれない」と語っている。
トゥ・オブ・アス レコーディング
「トゥ・オブ・アス」は、1969年1月2日に開始されたトゥイッケナム映画撮影所でのリハーサルでも演奏されていた。セッションの初日にプロデューサーのグリン・ジョンズは「アコースティック・ギターを使った方が効果的だ」と提案したが、マッカートニーがエレクトリック・ギターを使用したアレンジを固持した。初期段階では、マッカートニーはエルヴィス・プレスリーを思わせる歌唱法を使用し、レノンがリズムギターを弾くアップテンポのアレンジだった。最終的にジョンズの提案に同意することとなり、レノンとマッカートニーのツインボーカルに変更となった。
1月31日にアップル・スタジオで行なわれたスタジオ・ライヴでレコーディングされ、アルバムに収録された。なお、この日のレコーディングの様子は、前述のリハーサル時の映像と共に映画『レット・イット・ビー』に収録されたほか、『エド・サリヴァン・ショー』（1970年3月1日放送回）で放送された。
1970年3月にフィル・スペクターによってアルバム『レット・イット・ビー』のための作業が開始され、曲の冒頭に以下のレノンの語りが付け加えられた。
トゥ・オブ・アス レコーディング
"'I Dig a Pygmy', by Charles Hawtrey and the Deaf Aids... Phase One, in which Doris gets her oats!"（チャールズ・ホートリーとデフ・エイズの「ピグミーをホる」です。第1段、ドリスがヤっちゃうよ。）
2003年に発売された『レット・イット・ビー...ネイキッド』では、このレノンによる語りがカットされ、アコースティック・ギターのイントロから始まる。
1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』及び2021年に発売された『レット・イット・ビー (スーパー・デラックス・エディション)』には、1969年1月24日のセッションでレコーディングされたテイク4が収録された。同日のセッションの合間で、故郷のリヴァプールに伝わる民謡「マギー・メイ」が演奏された。
ウルトラマンネオス
『ウルトラマンネオス』は、円谷プロダクション制作のウルトラシリーズの作品。また、その劇中に登場するキャラクターの名前。
1995年にパイロット版の制作と雑誌・イベント展開が行われたがテレビシリーズの実現には至らず、その後、内容を一新して2000年11月22日から2001年5月5日にオリジナルビデオ作品として発売された。
ウルトラマンネオス 概要
本作品はウルトラシリーズの原点回帰を目指し、雑誌などで用いられていた「勇士司令部」「宇宙保安庁」などの設定を引き継いでいる。一方で作品名となっているウルトラマンネオスのほかにウルトラセブン21（ウルトラセブンツーワン）が主要キャラクターとして登場するのも特徴である。
物語展開のフォーマットや、ネオスの臨戦態勢や光線の発射ポーズなど、初代『ウルトラマン』が踏襲されている。
プロットの段階では、地球人もダークマターの影響によって進化・誕生した生物であるという設定が検討されていたが、没となった。
ウルトラマンネオス 概要
本作品は過去のウルトラシリーズと違った方法で1994年に企画が開始され、翌年の1995年1月、ネオスとセブン21を加えた21体のウルトラマンによって東宝ビルトで大々的に行われたスチール撮影会で本格的にプロジェクトが始動した。テレビや映画での作品ではなく「イベントや出版物上でしか見られないウルトラマン」と称し、同年3月に『テレビマガジン』誌上の特集記事と熊本の三井グリーンランドのウルトラマンショーでデビューした。当時は『ウルトラマン80』（1980年 - 1981年）以後、ウルトラシリーズの新作テレビシリーズが制作されておらず、海外制作のオリジナルビデオ『ウルトラマンG』『ウルトラマンパワード』の好評を受け、日本国内での新作テレビシリーズを望む声が高まっていた。そのため、本企画は「最初はイベント事業や出版展開で子供たちに周知させて徐々に人気を盛り上げ、行く行くは1996年4月期のTBSの新番組である『ウルトラマン80』以来のテレビシリーズを実現させる」ことを目的としたものだった。イベント主導であったことから、キャラクターデザインは円谷プロ事業部に当時所属していた丸山浩が担当した。
1995年中ごろにはパイロットフィルムが制作された。
ウルトラマンネオス 概要
そして、ウルトラシリーズ30周年となる1996年の放送開始を目指してテレビシリーズの企画が進められた。しかし、TBSでは制作費のかかる特撮番組の枠の確保は困難となり、『ネオス』は制作中止になった。また、プロデューサーの笈田雅人は、1995年にTBSで放送された『G』『パワード』が制作決定の判断材料となるテスト放送であったが、視聴率が振るわなかったことも原因であったことを証言している。
頓挫したテレビシリーズの企画は、広告代理店の読売広告社からの提案を受けて準キー局である毎日放送に向けてセールスされることとなり、『ウルトラマンティガ』として実現するに至った。本作品の企画に際し、撮影スタジオとなる東宝ビルトのNo.5ステージが円谷プロの出資を受けて改修されており、『ティガ』の特撮専用ステージとして活用された。
同じく30周年企画として、テレビシリーズの企画とは別に制作された映画『ウルトラマンゼアス』は、本作品が原点回帰を意図していたため、差別化として赤を主体とした配色やコメディタッチの内容などが取り入れられた。