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広瀬叔功 プレースタイル
先頭打者の能力を示す指標の一つである「生還率」（（得点－本塁打数）÷（出塁率－本塁打数））を見ると、広瀬の通算生還率は.421で、この数字は前述の通算RBAでも挙げた福本豊（.401）、柴田勲（.370）を上回る。さらに通算6000打数以上の打者81名において、通算生還率が4割を超えるのは広瀬と福本の2名のみで、通算300盗塁以上を記録した選手28名においては木塚忠助（.434）に次ぐ歴代2位である。無用の盗塁企図を削ぎ落とした上でのこの記録は、野村も「（広瀬が三塁走者の場合は）ピッチャーゴロでも何でも良いから、とにかく前へ転がす。前へ転がしたら（広瀬が）絶対ホームへ帰って来る。なんせ反射神経が凄かった」、杉浦も「（走者になったときの広瀬が）スタートを切る勘の良さは天才的。あの勘の良さは『動物的カン』というしかない」と語っており、広瀬の際立った得点能力の高さを示している。
広瀬叔功 プレースタイル
快速選手の広瀬らしく、二塁打・三塁打も多く記録している。通算88本の三塁打は歴代5位、右打者としては歴代1位である。さらに通算二塁打数と三塁打数を合わせた数字（482本）は、歴代7位（右打者としては山内一弘、長嶋茂雄に次ぐ歴代3位）である。その一方で本塁打は実働22年間で通算131本と多くないが、シーズン2桁本塁打を7度記録しており、それ以外にもポストシーズンやオールスターゲームなどの大舞台での印象的な本塁打が多い。
固め打ちやサヨナラ安打も多く、猛打賞は通算169回（歴代9位）、サヨナラ安打は通算14本（長嶋茂雄と並び歴代5位）を記録している。
三振の少ない打者でもあり、通算三振率（三振÷打数）.074は、6000打数以上の打者81名では歴代7位、7000打数以上の打者41名では川上哲治（.056）、新井宏昌（.060）に次ぎ3番目に低い数字である。また、右打者でありながらシーズン2桁併殺打を記録した年は存在せず、通算2000本安打を達成した右打者としては唯一である（左打者では福本豊、石井琢朗、新井宏昌、柴田勲（両打ち）が記録）。
投手から野手に転向した当初は二軍で外野手であり、当時から外野守備には自信を持っていた。その後、内野手に抜擢されたが、鶴岡一人曰く「併殺プレーのトスでも、鉄砲玉のような球を投げるという調子であぶなくて見ていられないくらいだった」という状態だった。コーチの岡村俊昭に徹底的に鍛えられ、三塁手・二塁手としてデビューし、1957年からは木塚忠助の後継遊撃手として定着した。遊撃手時代は強肩かつ守備範囲が広く「木塚二世」といわれたが、エラーも多く、強肩が過ぎて大阪球場の内野スタンドに飛び込みかねない悪送球を何度もした。実際に送球がフェンスを飛び越え、スタンド中段に突き刺さったこともあった。阪神の吉田義男を真似をして「捕球と送球の一体化を目指し」たが、早く投げようと意識すればするほど、ボールよりも手のほうにボールが当たり、指先を突き指ばかりしたという（その後遺症で右手中指は太くなり先は曲がった）。
遊撃手時代の1958年には、最終戦（東映戦）で9回に敗戦に繋がるタイムリーエラーをし、1ゲーム差で西鉄に逆転優勝される一因を演じている。「阪神の吉田が南海にいたら南海は優勝していただろう」とのファンの声を聞いて「穴があれば入りたいくらいだった」「もう遊撃手としての資格はないのか…」と思い詰めたという。なお、同年5月10日の東映戦では、山本八郎の放った遊ゴロに対する広瀬の一塁への送球が右にそれたことが原因で（一塁手の足がベースから離れたようにも見えたが判定がアウトであったことに山本が激高）、山本が審判をビンタした上に蹴り倒し、無期限出場停止処分になるという騒動がおこっている。広瀬は「（審判を蹴り倒し、退場宣告がなされたあと）次はボールを処理したショートの私の方へ一目散に走ってくるのではないか、と腰が引けた」と回想している。
野村克也はそのような遊撃手時代の広瀬の守備を、「守備範囲が広く、強肩。誰も捕れないような強烈なゴロを、横っ飛びで捕った。超ファインプレーの連発である。しかし面白いもので、広瀬の弱点はイージーゴロにあった。真正面にゴロが飛ぶと、かえって危ないのだ。真正面のイージーゴロを、何度ファーストへ悪送球したことか。」と評している。
前述のように、1961年8月から外野手に転向し、「名センター広瀬」が誕生した。強肩に加え、センターから左右両翼まで走りこんで捕球できるほどの守備範囲を誇り、「広瀬の守備範囲は両翼のポールまで」「もっとも守備範囲の広い中堅手」といわれた。両翼の外野手であった杉山光平、穴吹義雄らには、フライが飛ぶとすぐに「広瀬！任せたぞ」と声を掛けられたという。外野手としてシーズン353守備機会の日本記録（2024年に辰己涼介に更新されるまで）と、1試合10守備機会・1試合10刺殺のパ・リーグ記録を持っている。1972年（広瀬がレギュラーとして過ごした最後のシーズン）には、その年に創設されたダイヤモンドグラブ賞を受賞している。
広瀬の中堅手としての水準の高さは以下の指標からも確認できる。
守備範囲を評価する指標としてのアウト寄与率（レンジファクター（RF）、簡易的には「守備機会（刺殺＋補殺＋失策）÷試合数」で評価される）をみると、外野手に転向後の広瀬のRFは、晩年に至るまで毎年2.5前後（2.5超えは6度記録）で同時代の外野手では群を抜いている。通算RFも2.33であり、これは守備機会3000以上の外野手において歴代3位に相当する数字である（1位・2位は戦前・1リーグ時代からの選手である坪内道典・古川清蔵）。
強肩・送球の優劣を示す目安としての補殺数をみると、外野手として通算102補殺（1505試合）を記録している。1補殺あたりの試合数は14.75となるが、この数字は、同じく強肩中堅手と評価される飯田哲也の14.2（92補殺／1303試合）、新庄剛志の14.65（92補殺／1348試合）、山本浩二の14.76（154補殺／2273試合）とほぼ同じであり、最上位群に属する。
外野手転向後においても、1964年までは内野手（二塁・三塁・遊撃）を毎年数～数10試合務めている。
広瀬叔功 人物
「チョロ」については、監督の鶴岡（当時は山本姓）が新人時代の広瀬を見た際に発した広島弁の語尾「ちょる」から来ているとされる。その発祥については
と複数の見解がある。
なお、広瀬は著書で「塁上でチョロチョロするから、と思われがちだが、もう一つの意味もある」と前記2の見解を記しており、由来はともかく「チョロチョロする」という意味を否定はしていない。
広瀬が超人的なバネをもっていたことに関する逸話は数多い。野村・杉浦としばしば寮の門限を破ったが、寮に帰ると、2階へ飛び上がって開いている窓から部屋に忍び込み、玄関に回って開錠するのは広瀬の役目であったという。大沢啓二は、遠征先の宿舎で、深夜、鍵のかかったホテルの正面玄関の雨除けのヒサシに手を掛け這い登り、自分の部屋に戻っていったという話を挙げ「当時の南海には天才的な運動神経の持ち主がぞろりと揃っていたが、ヒサシのぼりの芸当ができたのは広瀬ひとりだね」と証言している。杉浦忠も、「自分の身長より高いへいに片手をちょっと掛けただけで、ピョンと尻から飛び乗った」のを見て「まるで忍者」と語っている。中百舌鳥球場の高さ3メートルほどのフェンスに飛び乗って腰掛け（麻雀での負けを「帳消し」にする条件として長谷川繁雄から持ち出されたという）、周りを驚嘆させたこともあった。
広瀬叔功 人物
野村は広瀬の運動能力について、「とにかく全身これバネ。飯田哲也も凄かったが格が違う」と述懐している。
広瀬自身は高校3年生の時に陸上競技、特に走幅跳をしたことで、「大きく跳ぶコツのようなものは会得できたのかもしれない」とその理由を説明している。
広瀬は大の飛行機嫌いで知られていた。1969年のオールスターゲームでは、第2戦が甲子園球場で行われたあと（この試合で広瀬は江夏豊から本塁打を打っている）、第3戦が中一日おいて平和台球場で行われたが、同じく飛行機嫌いであった江藤慎一と話し込みながら一緒に寝台特急で移動するところを近藤唯之に目撃されている。現役時代は遠征は全て列車移動をしていたが、監督をしていた3年間は「もし、事故が起きて監督ひとりが生き延びたりしたら二度と人前には出られない」との思いから、必死で苦手な飛行機に乗り続けたという。
現役時代は南海の同僚である杉浦忠、野村克也と非常に仲が良かった。三人で行動を共にすることも多く、鶴岡一人からは、黒澤明監督の映画「隠し砦の三悪人」をもじって「南海の三悪人」と呼ばれていた。杉浦とは家が近いこともあり、1959年の日本シリーズで最高殊勲選手に輝き、賞品に自動車をもらった杉浦に連日球場の送り迎えをしてもらっていた。その後、気を遣った広瀬は自動車を衝動買いしたが、買ってから免許をもっていないことに気付き、練習して免許をとったという。
広瀬叔功 人物
野村とはともに下積み暮らしをした間柄で長らく良好な関係だったが、野村が兼任監督になってから悪化する。広瀬は著書の中で「（当時は愛人だった野村沙知代が）球場へ出入りするなどしたことも、私は快く思っていなかった。以心伝心というものか、彼女も私が嫌いだったのだろう。用兵にまで口出したかどうかは知らないが、73年頃から私の出番は確実に減っていった」と記している。加えて、野村が自らの代打に投手の村上雅則を起用したり、ヘッドコーチのドン・ブレイザーから「1本出れば勝てる」という9回二死満塁の打席でカウント3ボール1ストライクになっても（押し出し四球の方が期待できるという判断から）「待て」のサインを送られるなど、「プライドをこなごなに粉砕する」ような扱いを受けたことで、「ほとんど口もきかない間柄」になったという。
野村の著書の中に、広瀬に相手投手の球種を教えようとしたが断られ絶句した、というエピソードが出てくる。これに対して広瀬は「何も考えずに打つ（のでそのような情報はむしろ邪魔）」という野村の見当について否定はしていないものの、「そういう（相手投手の投球が何なのか教えてもらうという）方法で打っても意味がない」として、相手バッテリーのサインを盗むような野村流の手段を選ばぬやり方への抵抗があったとの本心を披歴している。
広瀬叔功 人物
2000年代に入ると、当時楽天監督を務めていた野村と、セ・パ交流戦の対広島戦に来場した際に試合前に取材を兼ねて会談。その際のエピソードを中継内で披露するなど、野村との関係も一時期と比較して修復されていた。
2013年には福岡ソフトバンクホークスの始球式に、野村とともに招かれ、久しぶりに談笑したという。
2020年2月の野村の死去に際しては、「野球に対しては真っすぐだった」「簡単に道をそらしてしまうワシからすると、いつも見習わないといけないと思っていたけど、最後までノムやんのようにはなれなかった」と選手としての姿勢を賞賛するとともに、前年夏に会ったのが最後ではないかと述べ、その際には「何十年も付き合っている仲間だから、本当にたわいもない話しかしていない」と記して「もう会えないと思うと、やはりさみしい」と杉浦・野村に先立たれた心情を明かした。
広瀬叔功 人物
1969年秋のドラフト2位でホークスに入団した門田博光は、自身が若手のころの広瀬との思い出について、「今の時代と違って、年が2つも違えば口がきけなかった時代で、球場では話し相手がいなかった。ただ、その中でも広瀬さんは気さくでよく話しかけてもらっていた」「1つ年上の富田（勝）さんが広瀬さんと仲が良かったので、富田さんから声がかかって、『博光、飲みに行くぞ』と3人で街に出ることが多かった」と語っている。
また、門田は、センター（広瀬）とライト（門田）で「先輩と後輩の臨機応変の理解のやりとりがあった」として、「（広瀬の）目がウルウルしておりまだ（前夜の）酒が残っていそうだな、と思えば、『今日はそっちまで追いかけていきましょうか』と言い、『おう、頼むぜ』という言葉が返ってきた」「そんな会話があってけっこう面白かった」と述懐している。
広瀬も著書にて「（若いころの門田に）やがて日本を代表するスラッガーになるだろうと思い、『カド、球種やコースが分かって打つのは勝負師やない。プロとプロの勝負に打ち勝ってこそ、初めて一流と言われる打者なんやぞ』と言ったことがある」と述べており、野村流のサインを盗むようなやり方への抵抗の一方で、正義感が強く職人かたぎの門田に共感し将来に期待していたようである。監督時代には「このサムライみたいな男に命令口調は通じない」「監督と選手の間柄ではあっても、こちらが素直な気持ちで向き合うしかなかった」とも語っている。
鶴岡一人は、前述のように広瀬をチームの「叱られ役」としていたが、一方で、「広瀬にはいうところない。あいつゼニの取れる選手や」とも評価し、可愛がっていた。広瀬が鶴岡に可愛がられていたことは、用兵に感情が交ざると困るという理由で部下の仲人を断り続けていた鶴岡がその禁を自ら破り、1960年1月の愛弟子・広瀬の結婚式の仲人を務めたことからも窺われる。
広瀬叔功 広瀬の登場する作品
トキワ荘のリーダー格的な存在であった寺田ヒロオの代表作である『スポーツマン金太郎』では、1950-60年代の選手が数多く実名で出てくるが、広瀬も多くの場面で登場する。一例として、1959年および1961年の巨人との日本シリーズではその快速ぶりが描かれ、「巨人に金・桃（主人公の金太郎と親友でライバルの桃太郎）あれば、南海には広瀬あり」とアナウンサーに実況されている（完全版収録）。また、桃太郎の南海への入団テストで桃太郎からホームランを打ったり、1965年のオールスターゲームで金太郎のセンターへの大飛球をファインプレーでキャッチしたりしている（講談社漫画文庫収録）。
水島新司の『あぶさん』では、主人公景浦安武のチームメイト（現役時代）および監督として登場する。前記の飛行機恐怖症を踏まえた描写がある（マネージャーだった鈴木正を取り上げたビッグコミックス第10巻収録の『鈴木正の一日』で、通訳だった市原稔が、事故のために次の遠征先への移動手段が飛行機に変更された際、「飛行機ぎらいの桜井さんと広瀬さんも乗せる」と話す）。
芙苑晶
芙苑 晶（ふぞの あき、1969年11月20日 - ）は、日本の音楽家。電子音楽、トランスなどで主に知られ、国際的に活動している。カナダ在住。
芙苑晶 概要
トランスやテクノに分類される作品を主体に、IDM的なものやクラシック音楽寄りの作品まで、キャリア全体において多彩な変化に富んでいる。ソロ・アルバムの多くは組曲スタイルで構成されており、アルバム全体で一つのテーマを表現する作品が多い。
ノンジャンル電子音楽もしくは「総合音楽」としての「シンセサイザー・シンフォニー（Synthesizer Symphony)」と呼ばれる連作ソロ・アルバム・シリーズが代表作として知られ、このスタイルの創始者とされる。このスタイルとリンクした「シンフォニック・テクノ（en:Symphonic_Techno）」といった新ジャンルを提唱したパイオニアでもある。かかる評価の点においては、プログレッシブ・ロックともしばしばクロスオーバーする傾向もある。
一方、トランス前史時代の1980年代後半よりトランス的な手法による作品も先駆的に発表しているほか、活動初期にはミュジーク・コンクレート等のような実験的作品なども制作・発表していた。
芙苑晶 経歴
幼少期に両親が離婚、母子家庭に育った。三人姉弟の末っ子として生まれ、上に二人姉がいたが、下の姉は14歳で難病のため亡くなっている。
4歳からピアノを始め、6歳頃から作曲を始める。作曲家・黛敏郎に才能を見出され、幼少よりクラシック音楽の英才教育を受けた。黛敏郎に師事。当初はクラシック作曲家志望であり、十代前半で作曲家として活動を始め、いくつかのクラシック作品の習作を発表。また、この頃より電子音楽・前衛音楽に傾倒する。
作曲家・武満徹は、高校生だった芙苑晶に会っているが、当時武満は芙苑晶を「たぐい稀な、悪魔的な天才・・・」と評したというエピソードがある。
高校在学中、全て電子楽器のみによるアンサンブル・オーケストラ「エテロフォニック・オーケストラ（Etherophonic Orhcestra）」結成、図形楽譜等を用いた前衛的コンサート活動をおこなう。恐らく日本（ないし東洋）初と推定される革命的なものであった。ほかに、ミュージック・コンクレートの手法を用いた実験的テープ音楽作品制作なども発表。前衛的サイケデリック・ロック・バンド「淫心」等でも活動した。
日本の高校を2年で中退後、ヨーロッパに渡り、1987年-1991年頃（推定）、ドイツ（旧・西ドイツ）に滞在。現地で作曲家カールハインツ・シュトックハウゼンと会い、感化を受けた。マウリシオ・カーゲルに作曲を師事。
芙苑晶 経歴
ケルンで隠秘学を研究。専門学者に師事し学ぶが、のちに訣別。ミュンヘン大学で美学、芸術学等を学んだのち、ベルリン自由大学で哲学を学ぶ（のちに中退）。
1988年、初のソロ電子音楽プロジェクト・幻覚植物研究所（Psychedelic Plants Research Laboratory）（タイトルなし・『幻覚植物研究所』）自主制作盤で200部のみカセット・リリース。
なお、音楽ジャンル的に見た場合、恐らくこの時期を境にクラシック/現代音楽の範疇から、よりフリースタイルなノンジャンル・テクノ/電子音楽的な作風に変化したものと見られている。
1988年、淫心のメンバーでロンドンに滞在中、セカンド・サマー・オブ・ラブの別称でも知られるアシッド・ハウス・ムーヴメントに遭遇、グループ名を ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット（Far East Acid House Quartet）と変更して再出発。以後、同バンドは日本とヨーロッパのアンダーグラウンド・シーンを中心にサイケデリックトランス、レイヴ・バンドの草分けとして活動（〜1997年解散）。
芙苑晶 経歴
同1988年、初のソロ・アルバム『燐光（Phosphorescence）』をニューヨークのNerve Nets Recordsより発表（「Siamese Twin」名義）、ソロデビュー。同作を本人は「アシッド・ミュージック（Acid Music）」「サイケデリック・テクノ（Psychedelic Techno）」等と呼んでいた。デビュー当時は覆面作家であり、Siamese Twinとは日本語で「シャム双生児」を意味する不気味なペンネームで、プロフィールなども一切明かされなかった。
1989年、世界単独放浪の旅を挙行。ヨーロッパ、アジア各地を巡り、アメリカに渡る。ニューヨーク滞在中、現地でトランス・ユニット「Psychedelic Plants Research Laboratory」（幻覚植物研究所）名義での野外ゲリラ・ライブをニューヨーク各地でおこなう。のちに野外レイヴの先駆と見なされている。1991年（推定）オランダ（アムステルダム）に移住。主にヨーロッパ、アメリカ、日本等を拠点として国際的に活動をおこなう。
芙苑晶 経歴
一方、ソロ・アーティストとして、『木霊（Echoes）』（1990年）、『荒廃（Ruins）』（1993年）、『伽藍（Cathedral）』（1995年）などのソロ・アルバムを発表。これらの三作は「シンフォビエント三部作（Symphobient Trilogy）」として完結。アンビエントサイケ、トランス、クラシックなどを独自な手法で合成したような神秘的ムードの作品群であった。
ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット（以下ファーイースト）では作曲、シンセサイザー、キーボードを担当、バンド・リーダーでもあった。ファー・イーストにおいては、「原始回帰の秘儀としての野外レイヴ」というテーマを考案・提唱、「巫女役」とも呼ばれたダンサーであったメンバー・田嶋エリサとともにファー・イースト独自のスタイルによる野外レイヴを考案した。他にも、ファー・イーストの原型となるアイディアの多くを考案したのは芙苑晶であったといわれており、バンドにおける創作面・思想面での中心人物と見られた。ファー・イースト全盛期（90年代前半頃）には「ネオ・ヒッピーの元祖」といった呼び名でもファンに知られた。
1992年、同バンドのメンバーでダンサーの田嶋エリサと結婚（1996年離婚）。芸術上・思想上のパートナーとしても知られたが、1994年、夫妻で日本に帰国中、LSD所持により逮捕されるといったハプニングもあった。
芙苑晶 経歴
ファー・イーストの活動においてはトラブルも多く、バンド後期（1994年以降）は、メンバーの逮捕、堕落や死によって活動自体が困難になっていった。ファー・イーストの四人のメンバーのうち、他の三人は死亡したり引退しているため、芙苑晶が唯一の現役アーティストである。
1998年にリリースした5作目のソロ・アルバム『宇宙論（Cosmology）』では、シンフォニック・テクノという新ジャンル・新手法を確立したアルバムとなった。同アルバムは芙苑晶の国際的ブレイク作と見られている。しかし、同アルバム発表直後の1998年、アメリカのファンジンで突然引退を表明。その後、行方をくらました。
この時期、実質的には2000年にトランス・レイヴ・ドーターズをプロデュースしたのみで、それ以外は一切仕事をやめてしまい、数年間リタイアしていたが、2003年、5年ぶりに発表されたアルバム『年代記（Chronicle）』で復帰した。『年代記（Chronicle）』は、電子音楽のほか、オーケストラ、合唱、民族楽器などをフィーチャーした交響詩的大作として新境地を切り開いた。
芙苑晶 経歴
2007年には、芙苑晶の80-90年代の代表曲（主にトランス系の楽曲が中心）をトランス・レイヴ・ドーターズをはじめとする内外のDJがリミックスを手がけたクラブ・リミックス・アルバム『恍惚的宇宙論 / トランス・レイヴ・コスモロジー（Trance-Rave Cosmology）』がリリースされた（芙苑晶 with トランス・レイヴ・ドーターズ名義）。
2008年9月9日、現在の若い世代のファー・イーストファンからの公開質問状による「Q&A集」、同バンドの元・メンバーである芙苑晶・スペースDJリョウの二人による最新の「eメール書簡集」の二部構成による公式サイト「レイヴ聖典 Rave Scripture – Far East Acid House Quartet 芙苑晶、田嶋エリサ、スペースDJリョウ、市川カヲル」が立ち上げられた。これ以前は海外でのインタビューやレビュー
の翻訳がほとんどであったため、日本語をネイティヴとして書かれた公の文章としては珍しい例である。
芙苑晶 ディスコグラフィー
「Siamese Twin」名義でリリースされた最も古い音源。
このアルバム以降は「シンセサイザー・シンフォニー（Synthesizer Symphony）」のサブタイトルが冠され、『木霊（Echoes）』を「Synthesizer Symphony No.1 シンセサイザー・シンフォニー第1番」として、以降、No.2、3、4・・・・と通し番号が振られている。また、このアルバム以降は「AQi Fzono（芙苑晶）」名義でリリースされている。
「時空間の超越」をテーマとしている。「Cosmology 5」はクラブ・ヒットとなった。
2006年にはリマスター盤が再発された。
「人類の歴史」をテーマにしている。
芙苑晶の過去のソロ・アルバムからの代表曲をはじめ、ファー・イースト等、初期のバンド・プロジェクトの代表曲も収録され、なおかつ全曲がリミックスされた上、トランスのコンピレーションCDのようにつなげられているというベスト・ヒット・アルバム的な作品集となった。
公式サイトのディスコグラフィーには載っていないアルバム。どの様な経緯でリリースされたのかは不明。
パペットマペット
パペットマペットは、ウシとカエルの動物2匹からなる日本のお笑いコンビ。通称パペマペ。かわいらしい外見で自虐的なブラックユーモアをこめた掛け合いをネタとしている。
「うしろの黒子が2匹のぬいぐるみを使って漫才をしている」と言われることがあるが、この黒子は時折触れられることはあるものの基本的にはいないことになっている（後述）。
パペットマペット 来歴
1998年11月3日にうしくんとカエルくんが誕生、コンビを結成する。
1998年12月、ライブデビュー。
2000年、爆笑オンエアバトルでテレビ初出演。同番組には2000年度～2003年度にかけて出演、2002年度には第5回チャンピオン大会に出場（セミファイナルAブロック in 大阪 8位敗退）。
2002年に開催されたR-1ぐらんぷり2002に出場、ファイナリストとなる。
2002年5月、自身初の単独ライブ「LOVE & BEEF」を開催。
2004年4月、自身初の単行本「パペットマペットの4コマショートコント大作戦」が発売。発売後1ヶ月で10万部を突破する。
2019年1月14日、東京都調布市で行われた『平成31年調布市成人式』に出席。新成人と同じ“はたち”をパペットマペットとして迎えたとし、特別招待された。当日は羽織袴姿で壇上にあがりショートコントを披露した。
2019年5月5日、YouTubeチャンネルを開設。2022年10月26日にチャンネル登録者数10万人を達成。
2024年に開催されたM-1グランプリにゴー☆ジャスと共に「レジェンダリー☆レジェンダリー」として出場、2回戦敗退。
所属事務所は、時田301→フリー→パペットマペットプロジェクトを経て、現在は個人事務所（POP One→pop one）である。
パペットマペット メンバーおよび担当
うしくんとカエルくんの間に黒子が存在する。しかしコンビという性質上、あくまでも後ろには誰もいないということになっている。共演者（特に芸人）が何気なく黒子を指さして喋った時には、カエルくんが「どこ指差してんだよ！」と厳しくツッコむ。観客相手には「僕らの後ろに黒子的なものが見えた人は、目医者に行くことをお勧めする」という。
しかし、「黒子」を意識したネタも存在する。『5・6年わかる国語 読み書きのツボ』ではカエルくんが「うしでもカエルでもない部分」と言っていた。
tvkのテレビ番組『saku saku』に出演した際には、同じパペット系キャラクターの白井ヴィンセントを扱う「黒幕」が自身を隠す気がまったくなく、普通に振る舞っているようすにつられて黒子も防御が甘くなっていた。黒幕から「今日はフワフワ（パペットのこと）率が高いけど、黒幕率も高いですね」と振られ、「まあ、黒幕みたいなのがいたりいなかったり…」と言った。また、同番組のDVD内でジェイソンのお面を被って登場した黒幕が「はいどうも～、黒幕です～」と自己紹介するのを見た黒子は、「あれ見てこの仕事やってるのがばかばかしく思えた」と笑いつつも悲哀を込めて述べている。
パペットマペット 趣味
愛猫家でコンビ結成以降に「ぷりん」「たると」「かりん」という名前の猫と暮らしている。
2003年7月、「ぷりん」を迎える。
2020年1月8日、ブログとTwitter（現 X）で「ぷりん」が亡くなったことを報告した。
2021年5月30日、ブログとTwitter（現 X）で引き取り手のない子猫を見に行く機会があり、一匹の子猫を引き取ったことを報告。のちに「かりん」と命名。
2025年5月2日、ブログとXで「たると」が亡くなったことを報告した。
パペットマペット エピソード
2000年に、あばれヌンチャク、快児、ちむりんとユニット『免疫魔神』を組んで公演を行っていた。
10年後の2010年、当時のメンバーが再集結して復活公演（8月6日 - 8月8日、東京都新宿・タイニイアリス）を行う。
解散後のあばれヌンチャクの2人と飲みに行った際、スクラッチくじで桜塚やっくんはお会計の半額クーポン、パペットマペットはワイン（ボトル1本）が当たった。竹内幸輔はハズレだったという。
所々が剥がれていたりボロボロだったうしくんとカエルくんの体が、2004年8月頃に突然きれいになった。本人たちは「脱皮した」と語っている。また、2007年初頭頃にうしくんの口元が汚れていたが同年8月頃に再度「脱皮した」とのこと。カエルくんも共に脱皮。
脱皮前（コンビ結成当初）のうしくんとカエルくんはトイザらスで販売されていたMighty Star社のPlay Talkin'というシリーズのもので、現在は製造中止となっている。
パペットマペット エピソード
当初芸名は「パペットマン」にする予定だったが、コンピュータRPG『ドラゴンクエストシリーズ』に同名のモンスターが登場することから現在の芸名になる。
『ドラゴンクエストVIII 空と海と大地と呪われし姫君』においては彼らをモチーフとしたモンスター「パペットこぞう、マペットマン、ドールマスター」が登場している。リニューアル以前の当コンビ事務所のホームページに、うしくん・カエルくんの下にスライムが掲載されていたことがある。
カードゲーム『デュエル・マスターズ』には、顔に覆面をつけ両手に（うしとカエルではない）人形をつけた藁人形がモチーフの「恐劇人形ワラニン」というクリーチャーが登場する。
以前は東京のお笑いインディーズ事務所「時田301」に所属していたが、その後はプロダクションに所属していない（pop oneは個人事務所）。あの格好でネタを披露していたら面白いということで人気が出だし、とうとう自分一人では仕事の処理ができなくなったためマネージャーをつけた（当時 テレビ大阪制作『きらきらアフロ』の番組内で笑福亭鶴瓶が語っていた）。2024年時点では地方営業などの活動も行っているが、活動形態の特殊性からスケジュールや営業内容が事前に発信されることはない。
パペットマペット エピソード
お笑いコンビであるにも関わらず、なぜだかR-1ぐらんぷりに出場することはできたが、M-1グランプリに出場することができなかった。うしくん曰く「（うしとカエルのコンビなので）M-1に出場申請したら事務局から『お前はR-1だろ』と言われてしまった」とのことだったが、2024年にピン芸人のゴー☆ジャスとユニット『レジェンダリー☆レジェンダリー』を組み、念願のM-1グランプリに出場している。
パペットマペット エピソード
歌唱に関して
極度の音痴を自称しておりテレビで歌う仕事は断っていた。しかし『めちゃ×2イケてるッ!』の『お笑い芸人歌がへたな王座決定戦スペシャル』の第4回（2010年1月9日）放送でキャロルの「ファンキー・モンキー・ベイビー」を披露。設定上、うしくんとカエルくんが歌っていることになっているためスタンドマイクも2人の位置に設置されていたが、カメラでは黒子の血走った目がクローズアップされた。歌唱後には設定を諦め、腕組みや腰に手をあててインタビューに答えた。審査員のmisonoや、司会の岡村隆史（ナインティナイン）などに「パペットマペットは素顔を公開していないから、この収録が終わってテレビ局を後にする時も恥ずかしがる必要がないが、その場合、間違ってもカバンからうしくん・カエルくんを出せない」と言われていた。
逆に、2005年春の『お笑い芸人歌がうまい王座決定戦スペシャル』の第1回にも出場したことがある。CHAGE and ASKAの「YAH YAH YAH」を披露して惨敗を喫した。また、同年春の『ものまね紅白歌合戦』にも出場している。
パペットマペット エピソード
食レポに対して非常に消極的である
日本テレビ『ティンティンTOWN!』の「スイーツじぞぽん!ゲラゲラ茶屋」にて、出演者の辻希美と加護亜依を笑わせ、スイーツを試食する権利を獲得するも「大人の事情で食べれない」という理由から、MCの日本テレビアナウンサー町田浩徳に試食を譲ってしまう。
『爆笑問題のバク天!』の料理企画では、インパルスやライセンスに諭され、覆面の口元だけを取られて無理やり食レポをさせられたことがある。
覆面の取り扱いについて
『爆笑問題のバク天!』最終回において、スタジオに送るメッセージVTRの中でインパルスやライセンスに黒子の覆面を脱がされたことがある。その際、黒子は「お前ら（芸人メンバー）何回も見てるだろ!!」と芸風上の設定を無視して激怒していた。放送上は編集により『バク天』のキャラクターの絵が被せられていたので素顔は映っていない。
『爆笑オンエアバトル』のサマースペシャルに出演した際にも、ほかの出演者に覆面を脱がされそうになったことがあるが、その際には脱がされないよう、うしくんとカエルくんが必死に覆面を押さえていた。
TBS『ズバリ言うわよ!』に出演した際には、細木数子が「黒頭巾を取りなさい! 失礼よ!」「イケメンだもん」と言い放ち、黒子を大いに困惑させた。2024年、三四郎のオールナイトニッポン0に出演したレイザーラモンHGが当時の様子を語っている。
『エンタの神様』において
「パペマペX」として出演。カエルくんがうしくん以外のキャラクターとコンビを組んでネタを披露する。ブリッジは「パペット○○ット」で○○にはうしくんが変装したキャラクター名が入る。
オチは決まって相方の正体に気づいたカエルくんが「…お前さては!!」と相方に噛みついて変装を解くというもの。うしくんが姿を現すと、すかさずカエルくんが「うしくんっ!!!」 とツッコミを入れて、うしくんが絶句するという流れで、最後のみパペットマペットを名乗る。
当初、別の動物に変装することが多かったうしくんだが、2006年12月2日放送分では雪女に、2007年6月23日放送分では魔女に変装している。
パペットマペット イベント
2024年9月10日～10月4日まで、アニメイトカフェスタンドHareza池袋店にて「喫茶パペットマペット in animate cafe」が開催された。
2024年9月～2025年3月にかけて、全国のマルイにてポップアップストアを開催された。
東京・新宿での最終日（2024年9月29日）にはパペットマペットが来店、ポップアップストア商品の「昆布でぺちぺちタオル」を使ってカエルくんがお客様をぺちぺちしてくれる「リアルこんぺち会」も実施された
ルミネエスト新宿、ルクア大阪での追加開催が発表された。
また、2025年9月から再びポップアップストアが開催されることが発表された。
パペットマペット 出演番組
地上波（キー局とNHK総合）の出典
爆笑オンエアバトル（2000年 - 2004年ほか、NHK総合）戦績13勝8敗 最高465KB
オーバー500及びトップ通過の経験なしでチャンピオン大会に出場した経験がある。これは歴代でも5組（ほかに、エレファントジョン、チーモンチョーチュウ、バナナマン、星野卓也）のみであるが、この中で自己最高KBが最も低いという記録を持っている。
第5回チャンピオン大会、セミファイナル8位敗退。
夏期スペシャルには（2000年8月5日・2002年8月17日・2003年8月1日）3度、冬期スペシャルには（2003年1月4日）1度出演。
2003年10月14日放送、故郷である千葉での収録回で12回目のオンエアを獲得。
2003年11月8日放送、13回目のオンエアを獲得。挑戦者としてのオンエアはこれが最後となった。
2008年5月15日放送、オンバトヒーローズのコーナーに登場。
2019年3月23日放送、20年SPECIALで審査員を務めた。
点灯管
点灯管(てんとうかん、英: fluorescent-lamp starter, fluorescent ballast, tubelight starter starter, neon-lamp starter, bulb starter.)は蛍光灯を点灯させる際に使われる器具である。
スターター形の蛍光灯は点灯する前に内部電極の予熱を必要とする。
点灯管は、その蛍光灯の電極を予熱するためのパルスを生み出す。
照明器具の仕組みとして、点灯管の使用回数が増え耐久性能を超えると蛍光灯の点灯までの時間が長くなったり点灯できなくなるが、蛍光管と同様に点灯管のみを容易に交換できるようになっている。
点灯管 構造と動作
グロー式点灯管は、放電管を内蔵し、バイメタルの働きにより数度のスイッチングを経て蛍光灯の電極を予熱して蛍光灯を点灯させる。
これはグロースターター(英: glow starter)·グローランプ(英: glow lamp)·グロー球等とも呼ばれる。
金属や主流となっている樹脂製の覆いを有し、その内部に不活性のガスが封入されたガラス管がある。
E型とP型の構造は殆ど同じだが、P型にはコンデンサーが内蔵されており、E型を使用する場合は器具側のソケットに並列にコンデンサーが接続されている。
P型では、このコンデンサーは点灯管の一部として取り付けられてはいるが、点灯管動作時の雑音を防止するためではなく、蛍光灯の点灯(定常放電)中の雑音を防止するために、その効果の最大化を狙って、放電管に並列に接続されている。
点灯管
点灯管が通電すると、点灯管内の固定電極と(可動な)バイメタル電極板間に放電が発生する。
その放電により生じた熱で2枚の極板が湾曲·接触して、通電が開始され、蛍光灯の電極が予熱される。
すると、点灯管の放電が消えて、数秒後には電極も冷え、バイメタル電極板が元に戻り、接点が開く。

これによって、点灯管と蛍光灯は数回の点滅を繰り返して、蛍光灯が点灯する。
なお、蛍光灯の点滅は電極のエミッター部材を何度も飛散させ、いずれは蛍光灯は点灯しなくなる。
点灯管 構造と動作
点灯管の機能を電子回路で実装した電子点灯管(英: pulse starter, electronic fluorescent-lamp starter.)に生産が移行している。
電子点灯管は、蛍光灯の電極を予熱する電気回路と安定器から常にタイミングよく一定電圧の高圧パルスを発生する電気回路を内蔵し、一回の作動で蛍光灯をすぐに点灯させる。
点灯管が数度のスイッチングを要するのに対して、一度のスイッチングで蛍光灯を点灯させる電子点灯管は蛍光灯の寿命低減を緩和する。
電子点灯管
電子点灯管では、点灯管の動作が電子回路で実装されており一回の動作で蛍光灯を点灯させられるため、ラピッドスタート方式や高周波点灯方式のように点灯する。
また、蛍光灯の電極が確実に予熱されるため、点滅も一回のみであり、蛍光灯電極が劣化し難い。
電子点灯管電源のオンとオフが素早く繰り返され続けると蛍光灯が不点灯となるが、その場合には数十秒以上の間隔を空けたうえで再度オンにすれば蛍光灯が再点灯する。
グロー式点灯管と比較すると、蛍光灯の点灯に要する時間は遥かに短く、また、イニシャルコスト以上に遥かに長寿命であり、ランニングコストは安く済む。
なお、ASICを電子点灯管に組み込み、蛍光灯の電極予熱と放電を開始させる高圧パルスの発生で点灯管の消耗を極力抑えるものもある。
点灯管 規格
接続形状としては、電球と同様に捻じ込んで使うエジソンソケット(E型:E17)と差し込んだ後に捻って固定するピンソケット(P型:P21)の2種類のライトソケットがある。
点灯管 製造業者
点灯管の需要は2009年頃から縮小傾向にある。
各製造業者は、グロー式点灯管の製造を縮小または終了し、電子点灯管の製造に切り替え、蛍光灯や電球型蛍光灯と共に交換用途に絞って生産を継続している。
中国
台湾
しもつけ (列車)
しもつけは、東武鉄道が浅草駅 - 東武宇都宮駅間を伊勢崎線・日光線および宇都宮線経由で運行していた特別急行列車である。
本項では、東武宇都宮線の優等列車沿革についても併せて記載する。
しもつけ (列車) 運行概況
最終運行時点では、朝の東武宇都宮発浅草行の上り282号と、夜間の浅草発東武宇都宮行の下り283号の1往復が毎日運行されていた。
なお、列車設定廃止後も東武の旅客営業規則に列車名・料金の定めが残っていたが、2023年3月18日の特急料金改定に伴う改正で削除された。
浅草駅 - とうきょうスカイツリー駅 - 北千住駅 - 春日部駅 -（杉戸高野台駅）- 栃木駅 - 新栃木駅 - 壬生駅 - おもちゃのまち駅 - 江曽島駅 - 東武宇都宮駅
350型電車が使用され、全車指定席であった。
しもつけ (列車) 東武宇都宮線優等列車沿革
「しもつけ」は、かつて太平洋戦争終結後の1953年（昭和28年）8月1日、無名の有料急行列車として浅草駅 - 東武宇都宮駅間で運行を開始した。車両は東武日光線の特急で使用され5700系の新規投入で特急運用から外れたモハ5310形・クハ350形が充当され、その後1956年（昭和31年）には同特急用に新造された1700系に運用を譲った5700系も投入され、同時期に「しもつけ」の愛称を付された。「しもつけ」は5310系や5700系といったロマンスカーによって運行されたことから東武鉄道急行ロマンスカーと宣伝されたが1959年（昭和34年）11月をもって廃止され、1988年（昭和63年）8月にまったく同じ区間、経路で快速急行として運行再開されるまでの約30年間、東武宇都宮線には有料列車が運行されず、浅草駅 - 東武宇都宮駅間には無料準急や無料快速・無料準快速が最盛期で毎時1往復設定されたのみであった。昭和末期に運行再開された快速急行「しもつけ」には6050系が充当されたが、その後東武伊勢崎線特急に200型・250型が投入されたのにともない、その運用から外れた「りょうもう」用1800系を改造した350型が投入され、種別も「ビジネスライナー急行しもつけ」→急行「しもつけ」と変遷し、2006年（平成18年）以降は特急列車として運行されている。「しもつけ」は運行開始当初より、朝に東武宇都宮から浅草に向かう朝上り列車1本、夕方に浅草から東武宇都宮に向かう下り1本の、計1往復の運行を踏襲しており、一時廃止された期間を含むものの、一貫してビジネス列車・ホームライナー（通勤ライナー）的な位置付けで運行されて来た。1990年代には急行券を追加購入すれば定期券でも乗車できるビジネスライナー制度の開始とともにその指定を受け、「ビジネスライナーしもつけ」の愛称の下、東武伊勢崎線 - 東武日光線 - 東武宇都宮線沿線の通勤の足として利用された。東武鉄道が全ての特急・急行列車について特急券・急行券の追加購入で定期券による乗車を可能とした後は急行「しもつけ」として運行され、その後は東武伊勢崎線・日光線の特急列車・急行列車の再編にともない特急列車に格上げされた。
しもつけ (列車) 東武宇都宮線優等列車沿革
1953年（昭和28年）8月1日 - 浅草駅 - 東武宇都宮駅間で運転されていた無料準急・急行に加え、愛称なしの有料急行1往復が新設された。
ダイヤは現在の特急「しもつけ」と同じく、朝上り1本、夕下り1本の計1往復の設定であった。ただし、時刻は現行よりも遅く朝の東武宇都宮発は現在の7時より55分遅い7時55分、夕の浅草発は同18時20分より1時間35分遅い19時55分であった。
1997年（平成9年）3月25日 - ダイヤ改正により以下のように変更する。
272号を282号へ、279号を281号へ改番。281号が北千住駅に停車開始。
特急・急行の全列車について定期券での利用が可能となり「ビジネスライナー」指定を廃止。これに伴い「ビジネスライナー急行しもつけ」から急行「しもつけ」としての運行となる。
浅草発が17時30分から1時間繰り下げられ18時30分になる。
しもつけ (列車) 東武宇都宮線優等列車沿革
2003年（平成15年）3月19日 - ダイヤ改正により以下のように変更する。
春日部駅の乗降口が2号車の1号車寄りと3号車のドアに限定される。この措置は350型車両で運用される「きりふり」・「ゆのさと」も含まれる。それに伴い、客室の前面と貫通扉の上、さらに車内の客用扉にはそれを案内するステッカーが貼られた。
車掌用携帯端末機の導入にともない、車内改札が省略になる。
浅草駅の特急・急行ホームにインフォメーションカウンターを設置。乗車の際、ここで特急券などの改札をする。
しもつけ (列車) 列車名の由来と国鉄準急（急行）「しもつけ」
「しもつけ」の列車愛称は栃木県の旧国名「下野国」（しもつけのくに）に因む。そのため、東武宇都宮線優等列車「しもつけ」として運行されていたほか、日本国有鉄道（現・東日本旅客鉄道）が東北本線（現・宇都宮線）区間あるいは日光線方面を運行する準急行・急行列車の列車名として1958年（昭和33年）から1968年（昭和43年）まで使用した。
この、国鉄が過去に東北本線・日光線で運行した準急（急行）「しもつけ」については、その後の使用車両の統一により急行「なすの」に統合された。詳細は宇都宮線優等列車沿革に記載する。
トゥーストゥーピッドドッグス
『トゥーストゥーピッドドッグス』 （原題：2 Stupid Dogs）は、1993年から1995年にかけて作られたアメリカのテレビアニメ番組。ハンナ・バーベラ・カートゥーン制作。
作者は、ドノヴァン・クック。日本では、カートゥーン ネットワークで放送されていた。タイトルを訳すと、「二匹のバカ犬」。一本6～7分程度の三本立てで、真ん中に超秘密探偵クルクルを入れるオムニバス形式。
トゥーストゥーピッドドッグス 内容
二匹の野良犬、リトルドッグとビッグドッグは、見た目も性格も正反対。共通点は、二匹とも常にごはんを探しているという所。ごはんやホネを探してあちこちに現れるが、犬だからなのか、頭が悪いからなのか、やること言うことが突拍子もない。そんな二匹の日常を切り取ったような話。
トゥーストゥーピッドドッグス 登場人物
ビッグドッグ　声:田中総一郎/原語版:ブラッド・ギャレット
外見は牧羊犬に似た（リトルドッグと同じく犬種は不明）大きな犬。昔は小さかったらしいが、リトルドッグと同じで子供。リトルドッグよりも口数が少なく落ち着いているように見えるが、実際はただその状況を把握していないだけ。いつもぼんやりしていて、食べ物のことを考えているか寝ているかしかしていない。胃袋が大きく、何でも食べる。
ハリウッド　声:石井隆夫/原語版:ブライアン・カミングス
ある時は農家、またある時はカジノのオーナー、またまたある時はデパートの経営者と、登場するたびに違う役柄で二匹の行く所に出て来る、態度と図体が大きい短足のおじさん。二匹がいくら食べ物を要求しても、無視して全く違うトラブルに巻き込む。だが、二匹を陥れようとしているのではなく、ただの変人だと推測される。口癖は、「かわいいねホーント。だけど違ーう!」
ケニー・ファウラー　声:永迫舞　原語版:ジャレット・レノン
いつもガキ大将のバズに「鈍臭い奴」と言われていじめられている少年。バズだけではなく、クラスメイト達からもいじめられているが、実際に鈍いので、同情を誘うようないじめられっ子ではない。性格は内気。成績も悪く先生に目をつけられていて、普通に歩いていても転び、靴紐も結べない。好きな女子がいるが、その女子もケニーのことは全く相手にしていないと思われる。
トゥーストゥーピッドドッグス 各話リスト
日本で公開されたのは、現在上記の13話のみ。日本未公開のエピソードは全部で13話ある。
フェレドキシン
フェレドキシン (Ferredoxin) は、内部に鉄-硫黄クラスター (Fe-Sクラスター) を含む鉄硫黄タンパク質の一つであり、電子伝達体として機能する。ヘムを含まない非ヘムタンパク質（他にルブレドキシン、高電位鉄-硫黄タンパク質など）のひとつであり、動物から原核生物まで広く分布する。光合成、窒素固定、炭酸固定、水素分子の酸化還元など主要な代謝系に用いられる。酸化還元電位 (E0') は−0.43V。略号はFdである。
比較的小さなタンパク質であるために、エドマン分解法などで古くからアミノ酸配列が調べられ、生物の系統解析などに使用されていた。しかしながら現在は情報量が少ないこともあいまって系統解析に使用されることはない。
フェレドキシン フェレドキシンの種類と酸化還元様式
フェレドキシンはタンパク質アミノ酸配列や保有している生物よりはむしろFe-Sクラスターの種類によって分類される。Fe-Sクラスターは以下の種類から構成される。
[2Fe-2S]
鉄および硫黄（不安定硫黄）が2つずつ結合している。植物や動物のフェレドキシンはこの形状のみである。真正細菌および古細菌（高度好塩菌）もこのフェレドキシンを有する。
[3Fe-4S]
[4Fe-4S]が酸化状態でこの形状になるといわれているが、この形状を生理学的に利用する生物も存在する。真正細菌、古細菌のみが有する。
[4Fe-4S]
このクラスターは完全な立方体を形成しており、フェレドキシンおよび高電位鉄-硫黄タンパク質にみられる。より嫌気的環境で機能する。真正細菌および古細菌（メタン菌、好熱菌）が有する。
また、1つのフェレドキシン内に複数のクラスターを有するものもあり、そのようなフェレドキシンは以下の表記がなされる。
メタン菌はポリフェレドキシンという[4Fe-4S]クラスターを12個有するフェレドキシンを持っている。このようにフェレドキシン内のFe-Sクラスターの種類と数は多様である。
フェレドキシン フェレドキシンの種類と酸化還元様式
フェレドキシンの酸化還元様式はそれぞれのクラスターで以下のようになっている。
[2Fe-2S]
2 Fe3+ （酸化型）  Fe3+•Fe2+ （還元型）  2 Fe2+ （超還元型*）
[3Fe-4S]
3 Fe3+ （超酸化型*）  2Fe3+•Fe2+（酸化型）  1Fe3+•2Fe2+ （還元型）
[4Fe-4S]
3Fe3+•Fe2+ （超酸化型*）  2 Fe3+•2Fe2+ （酸化型）  Fe3+•3Fe2+ （還元型）
なお、*印のついた状態は生理状態では存在せず、精製したフェレドキシンに還元剤や酸化剤を加えることにより見ることのできる状態である。こうした酸化還元状態は電子スピン共鳴（ESR、あるいは常磁性共鳴、EPR）によって調べることができるが、2つの鉄のスピンが互いに打ち消しあうため[2Fe-2S]型のスペクトルは還元状態でしか見ることができない。
フェレドキシン 生理的意義
フェレドキシンの介する反応は実に多様で、その広い分布を反映するかのようである。基本的には有機物酸化あるいは光合成によって得られた電子を用いて、還元物質を生産することであるが、幅広い電子受容体が存在する。
光化学系複合体Iでは還元物質NADPHが生産されるが、このときの電子供与体がフェレドキシンである。光化学系Iによって励起された電子がこの低い酸化還元電位を持つ電子伝達体に電子を譲渡し、フェレドキシン：NADP+酸化還元酵素 (FNR) の触媒により、NADPHが生産される。
[2Fe-2S]Fdred + NADP+ → Fdox + NADPH （カルビン-ベンソン回路へ）
さらに、循環的電子伝達系（光化学反応を参照）ではフェレドキシンがプラストキノン(PQ)に電子伝達を行い、ATPの光リン酸化に寄与する。
Fdred + PQox → Fdox + PQred （シトクロムb6/f複合体へ）
また、フェレドキシンはチオレドキシン (Tr) にもフェレドキシン：チオレドキシン酸化還元酵素によって電子伝達を行い、光合成酵素（RubisCOなど）の光活性化を担う。
フェレドキシン 生理的意義
Fdred + Trox → Fdox + Trred （酵素のS−S結合をスルフヒドリル基へ）
フェレドキシンは酸化還元電位が低いので、ヒドロゲナーゼに電子伝達を行うことによる水素の生産が可能である。硫酸還元菌などでは乳酸の酸化により電子を奪い、フェレドキシンを経て、水素の生産を行なうと考えられている。
2 Fdred + 2 H+ → 2 Fdox + H2↑
フェレドキシンは窒素固定および硝酸還元にも関与する。
8 Fdred + N2 + 8 H+ + 16 ATP → 8 Fdox + 2 NH3 + H2 +16 ADP + 16 Pi （窒素固定）
6 Fdred + NO2- + 8 H+ → 6 Fdox + NH4+ + 2 H2O （硝酸還元）
他に、2-オキソ酸（ピルビン酸など）の酸化にフェレドキシンを用いているケースも多い。この反応にはほとんどの真核生物や好気性真正細菌では電子受容体としてNAD+を用いているが、古細菌や一部の真正細菌、寄生生物や原生生物などでは比較的低分子の2-オキソ酸：フェレドキシン酸化還元酵素が用いられている。
フェレドキシン 高電位鉄 - 硫黄タンパク質
高電位Fe-Sタンパク質 (high potential iron-sulfur protein, HPIP) はフェレドキシンと同じ活性点 [4Fe-4S] を持つが、酸化還元電位が極めて高い点のみが異なる (E0'= +0.35V)。フェレドキシンとは別のタンパク質であるが、クラスターの酸化状態が違うだけである。
HPIPの酸化還元様式は以下の通りである。
HPIP
3Fe3+•Fe2+ （酸化型）  2Fe3+•2Fe2+ （還元型）  Fe3+•3Fe2+ （超還元型*）
Fd
3Fe3+•Fe2+（超酸化型*）  2Fe3+•2Fe2+ （酸化型）  Fe3+•3Fe2+ （還元型）
なお、*印は生理状態では存在しない。上記の[4Fe-4S]の酸化還元様式と比較すると良く分かるが、「フェレドキシンの超酸化型がHPIPにとっての酸化型」であることがわかる。一方、「HPIPの超還元型はフェレドキシンの還元型」に等しい。なぜこのようなことが起きるのかについては良く分かっておらず、カーターらによって「3酸化状態仮説」という説が唱えられているのみである。
フェレドキシン 合成
フェレドキシンはタンパク質であるために、遺伝子から転写・翻訳されて合成されるが、Fe-Sクラスター構築にはいくつかのケースにおいて他のタンパク質の関与している場合がある。これを、「タンパク質の翻訳後修飾」といい、他の金属タンパク質などは概して、こうした修飾を受けるといわれている。
藤田淑子
藤田 淑子（ふじた としこ、1950年〈昭和25年〉4月5日 - 2018年〈平成30年〉12月28日）は、日本の声優、女優、歌手。中華人民共和国遼寧省大連市出身。青二プロダクション最終所属。別芸名：藤田 とし子。
藤田淑子 生涯
7人兄弟の一番下。父は電話技師で戦後9年間は中国で電話技術の指導者だったが、帰国後は日本電信電話公社に就職していた。小学1年生の時、芝居の仕事が好きで自分ではできなかった一番年上の姉が児童劇団の募集広告を見て、藤田に「やらせよう」ということで、父の反対を押し切って、内緒で児童劇団に申し込んだことがきっかけで芸能界に入る。人前で何かをやることが嫌いであり、体が虚弱で小児リウマチになっており、幼いころから鍼や湯治に行っていたが、芸能の仕事をしてからは元気になったという。小学校時代は成績はバツグンで4、5年生の時はオール5だったという。しかし中学校進学後、どんどん落ちてきてしまったという。芸能の仕事は子供の頃は遊びに行っているようなものだったことから楽しかったという。仕事という意識はあまりなかったが、子供心にも人物に代わってもらえないことから「休めない」という気持ちはあったという。
6歳の頃から子役としてラジオやテレビで活動をしており、女優、歌手、そして声優という幅広い芸歴を持つ。初めての声の仕事は、小学4年生の時の『ビル船長』。最初のアニメは中学生ぐらいの『トムとジェリー（TBS版）』のジェリー役。
藤田淑子 生涯
精華学園女子高等学校（現・東海大学付属市原望洋高等学校）に進学した時、初めて自分の将来について真剣に考えて、「これまでは女優になろう」と思い、放送の仕事をしてきたわけではなく、姉に連れられて児童劇団に入団。なんとなく楽しいことばかりであり、「遊び半分に仕事を続けてきたにすぎない……」といい加減さに気がついたという。そこで改めて、「女優を自分の一生の仕事にしよう」と決意し、高校在学中には早野寿郎の私塾・面壁塾に通い芝居の基礎を学ぶ。1968年のテレビドラマ『夏のわかれ』出演は2010年『明日の光をつかめ』の広瀬アリスが更新するまで昼ドラ主演最年少記録であった。なお、歌謡曲歌手としての活動経験もある関係でアニメの主題歌などを歌うケースも多い。