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東京ラブストーリー 書誌情報
小学館ビッグコミックススペシャル
『東京ラブストーリー』1巻 1990年4月12日刊行 ISBN 4-09-181851-X
第1話 - 朝を待ちながら
第2話 - 放たれた鳥のように
第3話 - 調教ごっこ
第4話 - 遠い日をせめないで
第5話 - とまどいは瞳の中
第6話 - 泣かないで
第7話 - 傘がひしい
第8話 - この街を離れるまで
第9話 - 失恋の定義
第10話 - あなたをさがして
第11話 - なぜ彼らは…
第12話 - WA・HA・HA
『東京ラブストーリー』2巻 1990年7月13日刊行 ISBN 4-09-181852-8
第1話 - 愛と呼ぶには…
第2話 - 愛の始まり…
第3話 - 激しい雨
第4話 - 愛の贈り物
第5話 - いつも思い出して
第6話 - とまどいは隠せない
第7話 - 微笑をもう一度
第8話 - 心はダイヤモンド
第9話 - パーティーの夜
第10話 - あなたを呼ぶ声
第11話 - 絶望のこちら側
『東京ラブストーリー』3巻 1990年10月12日刊行 ISBN 4-09-181853-6
第1話 - 誰のせいでもなく
第2話 - ひと月ののち
第3話 - 素直になれなくて
第4話 - 不安のきざし
東京ラブストーリー 書誌情報
第5話 - 言葉にならなくて
第6話 - 橋の途中で
第7話 - バレンタイン・ストーリー
第8話 - 涙が止まらない
第9話 - あの空を飛べたら
第10話 - コンサートの夜
第11話 - あの頃に戻りたい
『東京ラブストーリー』4巻 1990年12月12日刊行 ISBN 4-09-181854-4
第1話 - あなたに合う靴
第2話 - 終わりが始まり
第3話 - 待つ時間
第4話 - 別れてのち
第5話 - 選ばれた愛
第6話 - 別れの瀬戸際
第7話 - 奇妙な夢
第8話 - 遠い約束
第9話 - 最終通告
第10話 - エヒメ・ラブストーリー
第11話 - 再び東京へ!!
第12話 - 時の彼方に
小学館文庫
第1巻 1995年10月17日刊行 ISBN 4-09-192091-8
第2巻 1995年10月17日刊行 ISBN 4-09-192092-6
第3巻 1995年10月17日刊行 ISBN 4-09-192093-4
文春文庫
上 2010年4月10日刊行 ISBN 978-4-16-757905-0
下 2010年4月10日刊行 ISBN 978-4-16-757906-7
東京ラブストーリー テレビドラマ
1991年1月7日から3月18日まで毎週月曜日21:00 - 21:54に、フジテレビ系の「月9」枠で放送された。主演は鈴木保奈美。
愛媛から東京に転勤した永尾完治は天真爛漫な同僚・赤名リカの出迎えを受ける。同窓会に出席した完治は関口さとみと再会するが、さとみと三上がキスしているのを目撃。ショックを受ける完治にリカは「好き」と言い、何かとつきまとう。完治はさとみに告白するが、迷うさとみは交際を躊躇する。すれ違いの末、さとみは三上と付き合いだし、完治はリカに「セックスしよ！」と誘われ一夜を共にする。リカはさとみに未練を残す完治を翻弄。完治はリカと時に衝突しながらも仲を深め、会社公認のカップルになる。さとみは三上が長崎尚子と抱き合っているのを目撃し、完治を呼び出し相談する。
リカは突然完治の故郷の愛媛に一緒に行くと言い出す。三上とさとみが破局すると、リカは完治をさとみの元に向かわせる。リカはロサンゼルス支社への転勤願いを出していた。リカは完治が引き留めてくれないことに傷つく。リカは再び完治が好きと告白し、夜に待ち合わせする。さとみは完治に「行かないで」と告白。完治はさとみを選び、リカに別れを告げる。リカは突然失踪する。
東京ラブストーリー テレビドラマ
完治はリカが愛媛に行きたがっていたことを思い出し、故郷に戻る。完治が卒業した小学校で二人は再会。完治に故郷を案内してもらったリカは、ロス転勤すること、駅で待っているから気が変わったら来てほしいと去る。完治は一人考えた末、駅に駆けつけるがリカは約束より1本早い電車に乗ったあとで、フェンスには「バイバイ カンチ」と書いたハンカチが結ばれていた。リカは電車の中で完治の部屋から持ち出した小学校の写真を見て、これまでの完治との出来事を思い出し泣き出す。
お見合い結婚した尚子は新婚旅行を放り出し三上と復縁する。リカはロス支店に転勤。完治のもとにリカが愛媛から出した絵葉書が届く。
3年後、東京本社で働く完治。リカはロス支店を半年で辞めたあと消息不明になっていた。完治は妻となったさとみと一緒に三上と尚子の結婚式に出席。帰り道で二人は偶然帰国していたリカに再会。完治は久し振りにリカと語り合う。リカは「永尾くんを好きになったこと大切に思ってる」と語り、最後に「カーンチ！」と叫んで別れる。
東京ラブストーリー テレビドラマ
フジテレビ側がドラマ化の許可をもらいに行った所、原作者からの「ドラマ版ならではのオリジナリティを出してほしいので遠慮せず自由に作って欲しい」という声があった。原作では主に完治の視点を中心に展開したが、ドラマ化を前に脚本の坂元裕二が「リカ目線の方がテレビドラマとしては面白く書きやすい」と提案したことから、本作ではリカを中心にすえている。上記の原作者の言葉もあり、リカの心情を丁寧に描くなど坂元や演出家による漫画原作からドラマとして再構築するための大胆な改変が大きなヒットに繋がった。
ドラマ化にあたって柴門が提示した希望キャスティングは、「リカ→『ベティ・ブルー』のベアトリス・ダル」、「カンチ→マイケル・J・フォックス」、「三上→ロブ・ロウ」、「さとみ→ダイアン・レイン」だった。より現実的な希望として「カンチ→内村光良」、「リカ→小泉今日子」という案を出したが、新しく挑戦的な作風だったためか既に人気や知名度のある役者を起用するほどの判断は検討こそされたが結果的にできなかった。
東京ラブストーリー テレビドラマ
プロデューサーの大多亮によると、主演が決まっていた鈴木に自分が演じる役をさとみとリカから選ばせたところ、リカと即答したという。リカの性格や行動を筆頭に、ドラマ版は原作とは大きく違う点が多い。また、企画段階では完治、三上役には緒形直人、本木雅弘が予定されていたが諸般の事情で、当時まだそこまで知名度の無かった織田、江口に変更となった。尚子役は当初は石田ゆり子だったが、千堂あきほが演じることになった。
本作は、主なキャスト陣（織田、鈴木、江口、有森也実）や脚本の坂元などが20代前半、スタッフ陣も演出の永山耕三、プロデューサーの大多などが30代前半と若かった。このため、撮影現場は“怖いもの知らずで新しいことに挑戦しよう”という雰囲気で、撮影方法も台本も当時としては新しい表現などが取り入れられた。
本作はトレンディドラマブームを巻き起こしたと語られることも多いが演出を担当した永山耕三は、「本作はドラマ『抱きしめたい!』のようなトレンディドラマとは異なる」としている。有森也実も本作の出演依頼を受けた際、フジテレビ側から「脱・トレンディドラマを目指してます」と告げられた。
東京ラブストーリー テレビドラマ
主題歌は小田和正の「ラブ・ストーリーは突然に」で、基本的に登場人物の心境が変わるタイミングで効果的に流れ始める。同曲の「チュクチュクーン」というギターのカッティングによる印象的なイントロは、当初付いていなかった。レコーディング時に「何か物足りないね」との意見が出た後、ギタリストの佐橋佳幸が「こんなのどう？」と即興で弾いたのがイントロとして採用された。この楽曲がドラマのストーリーと非常にマッチしたこともあり、シングル売上は270万枚の大ヒットとなった。この大ヒットは、以降ドラマのタイアップを目指す各レコード会社の売込みが激しくなるきっかけとなった。
タイトルバックは、大都会を象徴するような場所（駅、交差点など）で、出演者が人ごみの中で様々な日常生活を営む光景を切り取ったもので、MTVのプロモーションビデオを意識した映像となっている。ドラマ『東京ラブストーリー』が放送された1991年（平成3年）は、まだ携帯電話が高嶺の花で、庶民の連絡手段が固定電話と公衆電話という時代であり、ドラマでは、連絡の来ない相手をじっと待つ風景が放送されるのも特徴である。
東京ラブストーリー テレビドラマ
本作の東京でのロケ地（詳しくは後述を参照）として、渋谷区・港区・目黒区などを中心とした当時の東京のトレンディスポットが舞台になっている。ただしこれは元々、本作が渋谷のスタジオを中心に撮影しており、ロケ地を選ぶ際「移動が便利だからできるだけ近場で撮影しよう」という事情があった。終盤に完治が訪れる母校（愛媛県の学校）の校舎は、放送後本作のファンの間で聖地となったが、その後校舎ごと解体された。
演出の永山によると、リカを物語の中心に置くことで、最後にはカンチに振られてしまうという“敗者の美学”を描くことになった。これには誰もが経験しうる恋愛を描きながら、物語の展開を切ない方向に持っていきながら視聴者の心を掴むという狙いがあった。本作ではリカとさとみの対比を明確にするため、2人の性格や言動が対象的に描かれている。
東京ラブストーリー テレビドラマ
リカは都会的でキャリアウーマンとして自立した女性で、自分の意思をはっきりと持って主体的に行動する、という放送当時としてはまったく新しいタイプのヒロイン像だった。誰に対してもフェアで自然体に物を言うリカという存在は、制作側が想像していた以上に視聴者である同世代の女性から高い評価を受けた。対してさとみは、どこか古風で家庭的だが周りの男性に依存しがちな性格として描かれた。先述の敗者の美学により意思の強いリカが美しく負けるため、演出ではカンチと三上の間で揺れ動くさとみの気持ちを敢えて強調した。
さとみという女性を象徴するシーンの一つとして、第9話で手作りのおでんを持ったさとみがリカと会う約束をしている完治の部屋に来るシーンは放送当時、その描写の生々しさから話題になった。また、これ以降さとみは一部の視聴者から“おでん女”と呼ばれるようになった。脚本の坂元と演出の永山はこのシーンの構想中、さとみの持参料理を何にするか迷った。ある日の撮影現場の深夜食でおでんが振る舞われると、坂元が永山に「おでんって有りだよね（リカという“洋”の存在に対して、さとみの“和”のイメージを強調させるため）」と発言したことから同シーンの料理が決まった。
東京ラブストーリー テレビドラマ
若い世代に支持され、「月9」という言葉を生み出すきっかけとなるなどその後の群像劇ドラマブームの先駆けとなる代表作として大きく貢献する作品になった。その人気は女性たちがこのドラマを見ようと家路を急いだことで、「月曜夜9時には繁華街から人影（特に20代のOL層）が消えるほどだったと言われる。
具体的には自由奔放なリカと優柔不断なカンチの恋模様が話題となり、作中で描かれる主人公たちの生活する様子は当時の若者たちにとって興味の対象になった。演出の永山によると好意的な意見がありながらも、やはり最終回に近づくにつれて視聴者からスタッフ宛に「リカを不幸にするな！」という主旨の投書がどんどん増え、最終的に300通を超えたという。
放送前にスタッフ陣は、フジテレビ上層部から「視聴率16％取得」を目標に掲げられたが、1話目からいきなり20％超えを叩き出した。平均視聴率は22.9%、最高視聴率は最終話の32.3%（ビデオリサーチ調べ、関東地区）。当時スタッフ陣は徹夜続きで必死にドラマ制作に携わっており、第1話放送後も人気の手応えを感じていなかった。その後、第4話の放送と同時に発売された『ラブ・ストーリーは突然に』のCDが、売れすぎて2週間欠品になったことを知り初めて本作の人気を実感した。
東京ラブストーリー テレビドラマ
関東地区では、放送終了して約5ヶ月後の8月15日より、月 - 金の16:30 - 17:25で初めて再放送されたが、開始前には再放送番組では珍しい番組宣伝CMが放送された。
社会現象となった本作は月9ブームの火付け役となり、それ以降も同枠では『101回目のプロポーズ』『ひとつ屋根の下』『あすなろ白書』『ロングバケーション』『ラブジェネレーション』などの高視聴率な群像劇ドラマを連発し、本作は「月9」という地位や群像劇ドラマのイメージを確立する先駆けとなる作品になった。
鈴木や織田は本作の抜擢を経て、ドラマの主演級としての評価を確立し、ゴールデンタイムのドラマでは欠かせない初回からの高視聴率を望める役者としての人気と知名度を獲得するきっかけにもなった。
さとみ役の有森也実は、リカの気性とは対照的な役柄に加え結果的に彼女と完治の恋の障壁となったことからリカを応援するファンから嫌われた。ドラマを真に受けた一部の視聴者から所属事務所に脅迫状（カミソリ入りの手紙等）が届いた時は、あまりの影響力の大きさに当時はビックリしたと後に本人が語っている。
赤名 リカ（あかなりか）（24)
演 - 鈴木保奈美
東京ラブストーリー テレビドラマ
ロサンゼルスでの生活経験のある帰国子女。スポーツ用品メーカー「ハートスポーツ」の事業部所属の社員。さっぱりした気性で明朗快活な性格で、はっきりした物言いをする。愛媛県から上京してきた永尾を東京国際空港まで迎えに行く。その後、さとみに失恋し傷心の永尾と交際する事になったが、さとみへの気持ちを断ち切れていない彼に複雑な思いを抱くようになる。永尾と別れた後にロサンゼルス支社に転勤するが、半年で会社を辞めて東京の広告代理店に転職した。
永尾 完治（ながおかんじ）（24）
演 - 織田裕二
大学卒業後に一旦地元で就職したがやっぱり東京に来たくて、「ハートスポーツ」に中途採用で入社して上京した。営業部に所属。優柔不断な性格。リカからは「カンチ」と呼ばれる。出身地は愛媛で、さとみと三上とは愛媛東高校での同級生だった。就職を機に上京し2人と再会するが、永尾が想いを寄せていたさとみは三上と付き合う事になり失恋。同い年だが入社は先輩のリカからアタックされていたこともあり交際を始めるが、三上とさとみが別れた事を知り動揺する。リカと別れた後はさとみと結婚する。
関口 さとみ（せきぐちさとみ）（24)
演 - 有森也実
東京ラブストーリー テレビドラマ
永尾の高校の同級生。元麻布幼稚園に勤務している幼稚園教諭。基本的には心優しい性格だが、依存心の強さなどで周囲を翻弄することがある。高校時代は清楚な印象で男子からは人気が高かったが、女子からは実家がラブホテルを経営していることを理由に、机に落書きされるなどのいじめに遭う。落書きを消してくれたのが当時、さとみに片想いをしていた永尾だと思い続けていた。上京後、三上と同棲するが破綻し永尾と次第に接近してゆく。
三上 健一（みかみけんいち）（24)
演 - 江口洋介
永尾の小学校から高校まで同級生だった幼馴染。文京大学医学部入学と同時に上京。実家からは送金してもらっているが、他は絶縁に近い状態であり親父は養子を取る。まともに大学にも通ってなく留年していて、色んな女性と遊んでおり手帳には女性のプロフィールが沢山記入されている。教授からはまた留年するかと留年勧告までされている。自分の恋愛には疎いが他人事には結構的確なアドバイスをする。左ハンドルのスープラを乗り回す。特に異性関連のトラブルが多い。さとみと破局後、尚子と急接近。一度は破綻するも尚子と結婚した。
和賀 夏樹（わがなつき）
演 - 西岡德馬
東京ラブストーリー テレビドラマ
永尾とリカの上司（営業部長なので正確には永尾の上司）で既婚者。ハートスポーツの営業部長で、永尾がやって来る前はリカと不倫関係にあった。別れた後もリカが幸せになるように、永尾に時々苦言を呈したりお節介を焼いている。夜中にリカに呼び出され悩みを聞いてあげた。ご飯を食べる時にオレンジジュースを飲む。
渡辺（わたなべ）
演 - 中山秀征
永尾の同僚。ハートスポーツの営業部所属の社員。人を揶揄うのが好きだがリカを怒らせビンタされた事がある。
石井ケイコ（いしいけいこ）
演 - 伊藤美紀
永尾の同僚。ハートスポーツの営業部所属の社員。当初は永尾に思いを寄せていた節もあるが本気か揶揄いかは不明。
みどり
演 - 五島悦子
リカの同僚。ハートスポーツの事業部所属の社員。カラオケが大好きでポリープを既に取っている。10万円もする服を買ったが見せる男がいないと嘆く。
長崎 尚子（ながさきなおこ）（22）
演 - 千堂あきほ
東京ラブストーリー テレビドラマ
三上の大学の同級生で、資産家病院の娘。三上とは同級生だが、三上は留年しているため三上より年下。さとみと破綻した三上と接近するも、大学卒業の頃に親により前から決められていた婚約者と結婚する事に。結婚直前には本当は好きでもない人とは結婚したくないと三上に告げ三上のアパートに泊めてとやってくる。そして結局は結婚するが、挙式後自らの意思で相手の男の元から逃げ出し、三上と付き合い、3年後に結婚する。
秋川（あきかわ）
演 -冨家規政
尚子の実家を通してお見合いをし婚約。挙式後に婚姻届を提出するも、三上への想いを断ち切れない尚子に逃げられ破談する。
時子（ときこ）
演 - 水島かおり
関口の同僚。元麻布幼稚園の幼稚園教諭。時々洒落にならないような事を口にする。
主任
演 - 潮哲也（第4話）
アルペンの販売主任。リカを口説くが失敗に終わる。
大滝 新太郎（おおたき　しんたろう）
演 - 筒井道隆
特別編オリジナルキャラクター。ハートスポーツを退職して転職した先のリカの後輩として登場、リカと2人で愛媛に出張した。学生時代より付き合っていた彼女と別れて間もなく、リカにあこがれている。
東京ラブストーリー テレビドラマ
主題歌：小田和正「ラブ・ストーリーは突然に」（ファンハウス）
フジテレビで後日放送されたバラエティ番組によると、最初の主題歌候補曲が不採用となったため、改めて作られた本曲が採用されたという。NGとなった候補曲は「FAR EAST CLUB BAND SONG」と改題され、小田のベスト盤『Oh! Yeah! (小田和正のアルバム)』（FHCL-1002）に収録されている。
第一話
羽田空港国内線ターミナルビル（大田区羽田空港） - 愛媛から上京した完治とリカが初めて出会った場所。
芝浦倉庫（港区海岸通） - リカと完治が商品を受け取りに行った倉庫。
弁慶橋のたもと（港区元赤坂） - 高校の同窓会の後に完治と三上が水切りをして遊んだ川。
花の館（港区北青山） - リカがサボテンを買った花屋。
渋谷東急プラザ（渋谷区道玄坂） - 完治や三上が同窓会の後でみんなと別れた歩道。
全労済ホールスペース・ゼロ（渋谷区代々木） - 新作発表会が行われた会場。
鉢山町交差点（渋谷区鉢山町） - 完治が道に迷った場所。
表参道駅（渋谷区表参道） - 完治とリカが待ち合わせの場所に行く時に使った帝都高速度交通営団（現・東京メトロ）の駅。
三菱石油ガソリンスタンド（渋谷区神宮前） - ラストにリカがガソリン携行缶を蹴っ飛ばしたガソリンスタンド。
第二話
恵比寿駅東口（渋谷区恵比寿南） - 完治とさとみが待ち合わせをした駅前。
第三話
アムラックス池袋（豊島区池袋） - ハートスポーツがイベントを行った会場。イベントのディスプレイとして赤いセリカコンバーチブルが使われた。アムラックス池袋は2013年12月23日をもって営業を終了し、現在はVictoriaスポーツモール池袋東口店としてビル1階と地下1階が使用されている。
第三台場（港区台場） - 三上がさとみに告白した公園。
白金桟道橋（品川区上大崎）- ラストでリカが完治に「セックスしよ」と言った橋。
第四話
駒場東大前駅（目黒区駒場） - リカと完治が電車に乗ろうとした駅（京王電鉄井の頭線の駅）。
東池袋中央公園（豊島区東池袋） - ラストでリカが完治にキスした公園。サンシャインシティの隣にある。
第五話
表参道（渋谷区表参道） - 完治がリカにペンダントを買った場所。最終回にリカと完治が再会した場所。
富ヶ谷公園（渋谷区富ヶ谷） - ジャングルジムのある公園。
第七話
晴海ふ頭公園（中央区晴海） - さとみが三上に別れを切り出した場所。
最終話
代々木公園（渋谷区神南）- リカが完治と再会後、お互いに背を向けて別れた場所。
日本青年館（新宿区霞ヶ丘町）- エンディングでリカが東京を望むビルの屋上。ロケ地の建築物は2015年に取り壊され、2017年にリニューアルした。
第四話
京急油壺マリンパーク - 神奈川県三浦市油壺にある水族館。リカと完治がデートした場所。
第五話
水上山荘（群馬県利根郡水上町、現・みなかみ町） - 完治らが温泉旅行に行った時に泊まった旅館。
第十話、最終話
松山空港旧旅客ターミナル（愛媛県松山市）
松山全日空ホテル（愛媛県松山市） - 特別編ではセミナーが開かれた場所。
梅津寺駅（愛媛県松山市） - リカが完治と最後に待ち合わせをして「バイバイカンチ」のハンカチが海側のホームの欄干に結ばれていた駅（伊予鉄道高浜線の駅）。
梅津寺パーク（愛媛県松山市） - リカが完治と話をした海沿いの公園。
久万町立久万中学校（愛媛県上浮穴郡久万町、現・久万高原町） - リカが完治との相合傘を彫った完治の出身校。リカを探しに故郷へ帰り校庭で再会する。
大洲神社（愛媛県大洲市） - リカと完治が行った完治の地元の神社。
おはなはん通り（愛媛県大洲市） - リカと完治が歩いた街並。
肱川河川敷（愛媛県大洲市） - リカと完治が歩いた河原。
油屋旅館（愛媛県大洲市） - 完治がリカを探した時に入った旅館。
国道379号（愛媛県伊予郡砥部町） - 完治がリカを探して走り、トラクターの走っていた道路。
連続ドラマ
特別編
1991年にポニーキャニオンからVHSでソフト化され、2009年にフジテレビからDVD-BOXが発売された。
テレビドラマのサントラが発売されるのは当時では極めて珍しいケースであった。このアルバムは好調な売り上げを記録し、以後人気ドラマのサントラが発売されるのが恒例となった。
ココ・アンド・ジャスミン
グッド・イヴニング、ハートエイク
ソー・ファー・アウェイ
クレイジー・フォー・ユー
テンダリー〜リカズ・テーマ
プロミス
パッション・フラワー
オータム
イフ・ユー・ノウ
ゼルダ
オーヴァー・ザ・スターズ
アローン・イン・ザ・ストリート
エンド・タイトル
ドラマシナリオ
柴門ふみ 原作 / 坂元裕二 脚本『東京ラブストーリー TV版シナリオ集』（小学館、1991年） ISBN 4-09-359041-9
楽譜
『東京ラブストーリーピアノアルバム』（全音楽譜出版社） ISBN 4-11-179040-2
ドレミ楽譜編集部 編『日向敏文／東京ラブストーリー』（ドレミ楽譜出版社） ISBN 4-8108-1677-X
東京ラブストーリー 配信ドラマ / テレビドラマ
フジテレビの製作で29年ぶりに現代版としてリメイクされ、インターネットテレビ配信サービス「FOD」およびAmazon Prime Videoにて配信された。
2021年10月13日から12月22日まで毎週水曜0時25分 - 1時25分（火曜深夜）にフジテレビ系で放送（初回は10分拡大）。なお、織田裕二と鈴木保奈美の共演による1991年版が2020年版の地上波放送後にGyao!、TVer、FODにて無料配信される。
番組内のタイトルは1991年版と異なり英文の「Tokyo Love Story」となる。主演の永尾完治（カンチ）を伊藤健太郎、ヒロインの赤名リカ（リカ）を石橋静河が演じ、舞台を2020年の東京に移してスマートフォンやSNSなど現代的な要素を交えつつ描かれた。
東京ラブストーリー ミュージカル
2022年11月27日から12月18日まで東京建物 Brillia HALLで上演された。東京公演後には大阪、愛知、広島で公演が行われた（公演日程は下記およびInfobox animangaの「ミュージカル」項を参照）。
永野亮比己、引間文佳、新井希望、尾関晃輔、上條駿、今野晶乃、咲良、高瀬育海、俵和也、照井裕隆、妃白ゆあ、町屋美咲、安福毅、矢吹世奈、吉﨑裕哉
東京公演
2022年11月27日 - 12月18日
東京建物 Brillia HALL
大阪公演
2022年12月23日 - 25日
梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ
愛知公演
2023年1月14日
刈谷市総合文化センター大ホール
広島公演
2023年1月21日 - 22日
JMSアステールプラザ大ホール
東京ラブストーリー 携帯電話ゲーム
2010年9月8日から携帯ゲームサイト「スーパーライト☆サクセス」にて質問に対して選択肢を選ぶことで恋愛診断ができるという携帯電話ゲームが配信された。現在は配信終了。ビッグコミックスピリッツの創刊30周年企画として制作された。
東京ラブストーリー 備考
千堂あきほのドラマデビュー作は前年に出演した「東京ストーリーズ」だが本作（東京ラブストーリー）で当たり役となったからか、本作がドラマデビュー作と言われることがある。
浅川
浅川（あさかわ、あさがわ）は、日本全国各地を流れる河川名称及び地名。
永久機関
永久機関（えいきゅうきかん、英: perpetual motion machine）とは、外部からエネルギーを受け取ることなく、外部に仕事を永久に行い続ける装置である。
古くは単純に外部からエネルギーを供給しなくても永久に運動を続ける装置と考えられていたが、そのような装置に特別な意味はない。たとえば、慣性の法則によれば外力が働かない限り物体は等速直線運動を続けるし、惑星は角運動量保存の法則により自転を続ける。しかし、これらは外部と相互作用をしない限りその運動状態を変えないだけであり、外部に対しても何らの変化を与えることがない。
以上から、単純に運動を続けるのではなく、外に対して仕事を行い続ける装置が永久機関と呼ばれる。
これが実現すれば仕事を得ることに関して、石炭も石油も一切不要となり、エネルギー問題などは発生しない。18世紀の科学者、技術者はこの永久機関を実現すべく精力的に研究を行った。しかし、18世紀の終わりには純粋力学的な方法では実現不可能だということが明らかになり、さらに19世紀には熱を使った方法でも不可能であることが明らかになった。「永久機関は実現できない」ことが証明されたが、これらの研究により、物理学（特に熱力学の分野）を大いに発展させることになった。
永久機関 第一種永久機関
第一種永久機関（だいいっしゅえいきゅうきかん、英: perpetual motion machine of the first kind）とは、外部から何も受け取ることなく、仕事を外部に取り出すことができる機関である。これは熱力学第一法則（エネルギー保存の法則と等価）に反した存在である。機関が仕事をするためには外部から熱を受け取るか、外部から仕事をなされるのどちらかが必要で、それを望む形の仕事に変換するしかないが、第一種永久機関は何もエネルギー源のないところからひとりでにエネルギーを発生させている。これは、エネルギーの増減が内部エネルギーの変化であるという、熱力学第一法則に第一種永久機関が逆らっていることを意味している。
科学者、技術者の精力的な研究にもかかわらず、第一種永久機関を作り出すことはできなかった。その結果、熱力学第一法則が定式化されるに至った。
永久機関 第二種永久機関
熱力学第一法則（エネルギー保存の法則）を破らずに実現しようとしたのが第二種永久機関（だいにしゅえいきゅうきかん、英: perpetual motion machine of the second kind）である。仕事を外部に取り出すとエネルギーを外部から供給する必要ができてしまう。そこで仕事を行う部分を装置内に組み込んでしまい、ある熱源から熱エネルギーを取り出しこれを仕事に変換し、仕事によって発生した熱を熱源に回収する装置が考えられた。このような装置があればエネルギー保存の法則を破らない永久機関となる。
熱エネルギーの回収を行うので熱源や周囲の温度は維持される。そのため空気や海水塊自体の持っている熱を取り出して仕事をし、他に熱的な影響を与えない機械ともいえる。例えば、外部の温度が20℃として、装置に熱を取り込み仕事をさせる。その時に外部温度は20℃から19℃に下がる。装置に仕事をさせると熱が発生するので、その熱を外部に返すことで、外部温度は19℃から20℃に戻る。
永久機関 第二種永久機関
例として、海水の熱により推進する仮想的な船の例で説明する。この船では、エネルギー保存の法則により、取り出した運動エネルギー分温度の下がった海水の排水が出る。これを船の近傍に捨てるとする。一方では、船の推進の摩擦による熱が発生し、船の周りに温水ができる。スクリューで海の水をかき回すと、その冷水と温水が混じり周囲の温度と均一になり、他に（熱という意味での）影響を与えないように見える。ただし、加速時には船の近傍の海水は周りより冷たくなり、減速時には船の近傍の海水は周りより熱くはなる。
仮に第二種永久機関が実現可能だとしても、定義よりエネルギー保存は破らないため、その機械自体の持っているエネルギーを外部に取り出してしまえば、いずれその機械は停止する。本機械は「熱効率100%の熱機関」であって、その機械自体をエネルギー源として使用できるわけではない。
永久機関 第二種永久機関
第二種永久機関を肯定する実験結果は得られておらず、実現は否定されている。第二種永久機関の否定により、「熱は温度の高い方から低い方に流れる」という熱力学第二法則（エントロピー増大の原理）が確立した。これによってすべての熱機関において最大熱効率が1.0（100%）以上になることは決してないため、仕事によって発生したすべての熱を熱源に回収する事は不可能であるということになり、第二種永久機関の矛盾までもが確立されるに至った。外部温度を20℃から19℃に下げて外部から熱をもらう場合、その装置の温度は19℃よりも低く、例えば10℃である必要がある。装置に仕事をさせた後、装置の温度が10℃から15℃に上昇したとしても、15℃の装置から19℃の外部に、熱を移動させることは普通はできない。行うとしたら、その熱の移動にエネルギーが必要となる。そして装置が仕事を行うにはエネルギーを使っても温度を19℃以下に保つ必要があり、ゆえに熱効率は100%未満になる。
前述の海水の熱により推進する仮想的な船の例では、「加速時に船の近傍の海水が周りより冷たくなり、減速時に船の近傍の海水が周りより熱くなる」という、熱力学第二法則に反する現象が発生する。無論、これは現実には起こりえない。
永久機関 第二種永久機関
第二種永久機関に関する思考実験としては以下のパラドックスが提案された。これらの思考実験について検討することは、熱力学の法則をよりよく理解するものとなる。
マクスウェルの悪魔
ある2つの小さな部屋があり、その間は小さな窓で仕切られている。片方の部屋には分子レベルの小さな悪魔がおり、その悪魔はその窓を開閉できる。その悪魔は、自分の部屋に速度の速い分子が飛び込んで来たときと速度の遅い分子が出るときに窓を開け、それ以外の場合には窓を閉める。その結果、片方の部屋では速度の遅い分子のみ、もう片方の部屋は速度の速い分子のみに分けられ、自動的に2つの温度に差が生じる。悪魔自体は情報処理（速度観測データに関するメモリの利用と更新）を行っており、その処理（メモリの更新の際のデータ削除）にエントロピーの増大が必要であるとされ、このパラドックスは否定されている。
ファインマンの「ブラウン・ラチェット」
この装置は、周囲の個々の分子のランダムな運動より、選択的にある方向の分子の運動量のみの流れを取り出し推進する。実はこの装置は、周囲の温度より低い場合にのみブラウン運動からエネルギーを引き出すことができる。生物の分子モーターの原理でもある。
永久機関 永久機関のように見える装置・現象
実際に動作しており、一見して永久機関のようにエネルギーが生み出されているようにみえる装置や現象がある。しかし、詳しく検討すればこれらは永久機関ではないことがわかる。
水飲み鳥
→詳細は「水飲み鳥」を参照
鳥の形を模したおもちゃ。頭部に相当する部分から蒸発する水が熱を奪い、鳥の上下の温度差を維持する。鳥は頭部と胴体部をガラス管で接続した構造で、内部に揮発性の液体が入っている。鳥はシーソーのように中心付近を支点として固定されている。通常時は頭が起き上がっている。頭部にある吸水性のフエルトを水で濡らすと、蒸発する水が気化熱を奪うため温度が下がり、液体がガラス管の内部を上昇する。液体が上まで届くとバランスが崩れ、頭部が重くなって頭を垂れる。このとき頭部が浸かる位置に水を入れたコップを置いておき、頭を垂れた時に頭部へ入った液体が流れ落ちるように調整しておくと、再び頭が起き上がる。水がなくなるか室内の空気の湿度が100%になるまで、この運動が半永久的に続く。
永久機関 永久機関のように見える装置・現象
スイングバイを行う宇宙船
→詳細は「スイングバイ」を参照
恒星を公転している惑星などに対して、適切な方向から宇宙船を接近させると、宇宙船の恒星に対する速度を変化させることができる。この方法は実際の宇宙探査機に用いられており、スイングバイと呼ばれている。スイングバイで増速する際のエネルギーは、惑星の公転半径がわずかに小さくなることで、惑星の持つ位置エネルギーから供給される。もちろん、宇宙船の質量は惑星の質量に比べてあまりにも小さいので、惑星の公転軌道のずれは事実上観測不可能なほど小さい。
永久機関 永久機関と社会
永久機関に取り憑かれた19世紀の作家パウル・シェーアバルトは日記風の小説『永久運動――ある発明家の物語』で永久機関が完成すると人類は一切の労働から解放され、市場経済は崩壊し、最大級の社会革命によって軍隊も金融機関もないユートピアが出現すると説いた。
第二法則が確立する以前には、永久機関を作る試みが何度もなされた。こうした歴史的永久機関には図に示したものの他に以下のようなものがあった。
アルキメデスの無限螺旋
アルキメデスが発明したとされる螺旋状の揚水装置を利用した永久機関。まずこの螺旋の回転によって上方に運び上げた水を落とし、水車を回転させ、それを動力として螺旋を回すというアイデアである。ロバート・フラッドの粉挽き水車としても知られている。
そのほか、
などがある。
熱力学の法則の確立以後も疑似科学者や出資金目当ての詐欺師によって、永久機関が「発明」され続けている。日本では1993年から2001年6月の間に35件の出願があり、うち5件に審査請求があったが、いずれも特許を認められていない。一方アメリカでは1932年から1979年の間に9件の特許が成立した。近年でも2002年に一件成立している。
永久機関 永久機関と社会
こうした近現代の似非永久機関の例として以下のものがある。
上述したように、熱力学の法則があるため、永久機関を作ることはできない。しかし、第一・第二法則とも、外部から何のエネルギーも受け取っていないという仮定のもとでのみ成立している。したがって外部からエネルギーが受け取れるという状況下では、「永久機関もどき」を作ることができる。例えば周囲の照明や熱、機械の中の気圧や化学変化など、観察者が認識しにくいものをエネルギー源として利用すると「一見何もエネルギーを供給していないように見える」ものを作ることはできる。例えば水飲み鳥は温度差をエネルギー源として利用しているが、観察者がそれを認識しにくい状況の場合、永久機関と誤解する場合があり得る。
真の意味での永久機関は実現不可能であることがすでに証明されているので、永久機関で特許を取得するのは事実上不可能である。このため以上のような抜け穴を利用した「永久機関もどき」が登場している。
永久機関 永久機関と社会
1991年に発明家の中松義郎は、太陽電池とブラシレスモータで回転していると見られる装置「ドクター中松エンジン」を作り、熱力学第二法則に反さない永久機関であると主張したが、本人の説明通りだとしても動作には「宇宙エネルギー」なる外部からのエネルギーを要している。動作に摩耗と抵抗がないとされることも永久機関と呼ぶ根拠に挙げられており、いずれも永久機関という言葉が曲解して利用された例になった（中松義郎#ドクター・中松エンジン参照）。
2008年に大阪のジェネパックスが発表した燃料電池「ウォーターエネルギーシステム」は、エネルギー供給なしに水だけで発電し、水が蒸発してなくなるまで発電を繰り返すと謳われていた。実際には金属を水に化学反応させて水素を生成しているため、原理上、反応が終われば水を入れても動作しなくなる。
発明家を名乗る、チャールズ・レドヘッファーは、フィラデルフィアとニューヨークで偽りの永久機関を有料で展示したが、外部の動力で動かしていることが露見した。
永久機関 永久機関と社会
2011年に特許公開された球体循環装置（アクツ・エコ・サイクル）は、ボールが空中落下と水中浮上を繰り返す装置であり、一見、浮力を利用した永久機関(浮力式モーター）に似ており、報道されるや永久機関、あるいはそれを装っているのではないかと話題になった。この装置は永久機関の浮力式モーターとは違い、水槽に「鳥用給水器」の原理を使っており、ボールの入水面での水圧はゼロであるため、空中を落下したボールはその勢いで容易に水没し、その後水槽中を浮上する。しかし、ボールが水没した際にボールと同体積の水が排出されるため、水を補充しながら動いており、水の補充には何らかのエネルギーが必要であるため、永久機関ではない。
フィクション作品においては、エネルギー源に関する設定問題の解決や、科学常識の通じないオーバーテクノロジーの象徴などとして、様々な永久機関が登場している。また公言されていなくとも、エネルギー切れやエネルギーの補給といった描写が存在しない機械・装置もそれに準じたものが装備されているといえる。
実現不可能な機関であることはもちろんだが、それ以上に現代科学では実現不能な「超技術」を支える存在として詳細が明らかにされていないことが多い。または魔術などオカルトめいた要素を加えた作品独自の科学分野が設定されていることもある。
デスメタル
デスメタル (Death Metal) は、ヘヴィメタルのジャンルの一種。
デスメタル 概要
現在は特定の音楽性を指した言葉として定着しているが、そもそもは死や死体、地獄などが歌詞のテーマとして多く出てくるスラッシュメタルのバンドを形容した呼称だった。デスメタルのルーツは、スラッシュ・メタルであるとみられている。デスメタル・バンドに大きな影響を与えたのは、ヴェノム（イギリス）と、スレイヤーだった。スレイヤーはスラッシュ・メタル・バンドだが、メタリカ、メガデス、アンスラックスらに大きな影響を与えた。アグレッシブでよりエクストリームなスラッシュメタルと表現されたメタル・サウンドを展開したバンド、デスは「元祖デスメタル」と呼ばれた。
デスメタル 概要
ナパーム・デス、セス・プットナム&アナル・カントらが有名なグラインドコアはデスメタルと音楽的に近い関係にあるが、こちらはハードコア・パンクのサブジャンルであるため、破滅的ではなく社会への不満を表明している点が異なる。ただし、ゴアグラインドは、テーマの点においても（やや指向が異なるものの）デスメタルと似通っている事が多い。アット・ザ・ゲイツやカーカス、ディスメンバーなどはいち早くデスメタルに叙情的なメロディを持ち込み、「メロディックデスメタル」と呼ばれるスタイルを開拓した。また、1990年代後半以降のアメリカに登場したダイイング・フィータス、ディーズ・オブ・フレッシュらの複雑かつキャッチーなサウンドを特徴とするデスメタルは、「ニュースクール」と呼ばれた。これに対して、モービッド・エンジェルやディーサイドなどの古くから活動しているバンドは「オールドスクール」と呼ばれる。
デスメタル 特徴
主なデスメタルの特徴としては、以下のような傾向が挙げられる。
デスメタルではブレイクダウンと呼ぶパートが一体となって形成するリフとリズムが、特に重要な役割を持っている。ヴォーカルは、グロウル/ガテラルなどと呼ばれる嗚咽のような咆哮、超低音が特徴である。ドラムスも重要なパートで、他のメタルジャンルと同様、高いテクニックを持つドラマーは、このジャンルにも何人か存在し、「ブラストビート」と呼ばれるビートを刻んでいる。ギターは、スラッシュメタルのようにリズムを刻むリフも多くあるが、蠢くような高速の単音リフや不気味なコードワークをジャンル固有の特徴としている。ツインギター/ツインリード編成のバンドが非常に多い。生粋のデスメタルにおいては流麗なギターリフは少ないが、独自の雰囲気を持ったリードを執ることが多い。また、モービッド・エンジェルやオビチュアリーなどギターソロに独自のメロディを盛り込んで個性を持たせているバンドも数多くいる。
ベースはギターの低音域を支えるだけの単純で目立たないものも多いが、カンニバル・コープスのようにテクニカルに動き回るベースリフを入れたり、ツインギターにあわせて高音を弾いてトリプルリードのような進行を作ったりするなど、幅広く用いられている。
デスメタル 歴史
デスメタルは1980年代後半頃、スラッシュメタルの影響下に登場した。中でもカリフォルニアのポゼストは、デスメタルの成立に大きな影響をあたえている。。悪魔的な歌詞は、後にデスメタルと呼ばれる音楽の原点になっている。ポゼストの1stアルバムには、「Death Metal」というタイトルの曲も入っている。スラッシュメタルとデスメタルの架け橋となったバンドは他に、セルティック・フロスト、スローター、マスターなどがいる。また、デスメタルと直接の関係は無いものの、ソドムやスレイヤーもデスメタルのルーツとして挙げることができる。
1980年代後半に入ると、アメリカフロリダ州のタンパを中心にデス、オビチュアリーなど、第一世代のデスメタルバンドが続々と現れた。

また、最初期のデスメタルはハードコア色の強いスラッシュメタルが多かったが、この時期になるとデスメタルの独自のサウンドが確立されるようになる。
日本ではHellchildがスラッシュメタルのサウンドで活動していたが、Deathからの影響を受け徐々にデスメタルへと移行した。同時期に活動していたグラインドコアバンドMULTIPLEXと共に、当時の日本のデスメタル/グラインドコアシーンを作り上げていった。他にもVoidd、BELETH、NECROPHILEなどのバンドが存在した。
デスメタル 歴史
1980年代の終わりから1990年代の初め、デスやオビチュアリー、モービッド・エンジェルはアンダーグラウンドのメタル・ファンの間で人気を集めた。。この時期のアルバムには、アメリカフロリダ州のタンパにあるレコーディングスタジオ「モリサウンド」で録音された物が多く、フロリダはUSデスメタル・シーンの中心だった。また、ジャケットのアートワークの多くは、新進気鋭のダン・シーグレイヴがつとめていた。スコット・バーンズも、数々のデスメタルバンドのプロデュースを手掛けた人物だった。
前述のバンドに加え、ディーサイド、カンニバル・コープスなどはアンダーグラウンドに留まらない商業的成功を収めた。サンライト・スタジオのあったスウェーデンもデスメタルの人気が高く、エントゥームドやディスメンバーが代表的なバンドに挙げられる。ただし、その後のスウェーデンのシーンはイエテボリのメロディックデスメタルが中核を担うようになり、純粋なデスメタルは衰退の道をたどる。ヨーロッパのデスメタルは全体的に見て、アメリカよりもディスチャージやセルティック・フロストの影響が強い。1990年代中頃になると、大手のレコード会社（特にロードランナー・レコード）がデスメタルバンドとの契約を取らないようになり、デスメタルのブームは収束の方向に向かう。
デスメタル 歴史
この時期はデスメタルの一般的なスタイルが定着すると共に、デスメタルのスタイルの分化も認められる。デスは4thアルバム『ヒューマン-Human』以降、変拍子や複雑なリフを主体とした曲を書くようになるが、デスやダン・スワノらのこのメタル・スタイルはテクニカルデスメタルもしくはプログレッシヴデスメタルと呼ばれている。。他ジャンルの要素を取り入れたエイシストやシニックもこのジャンルに含まれる。また、オートプシーはスロウパートの多さが特徴のドゥーミーなデスメタルを展開した。サフォケイションやクリプトプシーはフロリダのデスメタルより複雑なリフを特徴とし、1990年代後半のアメリカのシーンに大きな影響力を持つことになる。
デスメタル 歴史
1990年代後半のシーンは、1990年代前半と比べて全体的にアンダーグラウンドの役割が大きかった。独自のスタイルが確立されたテキサスやニューヨークでは、多くのデスメタルバンドが誕生した。日本ではGYZE、DEFILED、Chirch of Misery、VOMIT REMNANTS、Serpentらが活動した。アメリカでは、ブラストビートを主軸とし、次々とリフを変える複雑な演奏を特徴とするバンドが多く現れた。また、ファストパートからグルーヴィなミドルパートになだれ込む、ビートダウンも多くのバンドが使うようになる。サフォケイションなどは早くからビートダウンを使っていたが、1990年代後半に入りダイイング・フィータスやディバウメントのように影響力のあるバンドがビートダウンを取り入れたことで、多くのバンドが曲中にビートダウンを入れるようになった。
2000年代に入ってからは、アメリカ以外の国でもこれらニュースクールのバンドが出現し、今では主流のサウンドになっている。アメリカ以外では、ブラジルやメキシコなどのラテン・アメリカのバンドが独特のメタル・サウンドを持っている。また、ポーランドなどの東欧諸国も多くのデスメタルバンドを輩出している。アジアでは、日本や韓国でデスメタルバンドが活動した。日本ではGOREVENTやINFERNAL REVULSION、INFECTED MALIGNITY、WOUNDEEP、DISCONFORMITYなどが登場してシーンを盛り上げた。
デスメタル 主なバンド一覧
※メロディックデスメタルのバンドについては、メロディックデスメタルの記事を参照。
FM COCOLO
FM COCOLO（エフエムココロ）は、1995年10月16日に開局したFM放送（超短波放送）の放送局であり、FMラジオ局としては全国で46番目、大阪で3番目の開局であり、日本初の外国語放送局である。
開設当初は関西インターメディア株式会社（かんさいインターメディア、Kansai Intermedia Co., Ltd.、大阪府大阪市住之江区）が特定地上基幹放送事業者として放送を行っていたが、2012年4月1日からは同じ大阪市内の特定地上基幹放送事業者FM802が同社の免許を引き継いで放送している。コールサインはJOAW-FM（大阪 76.5MHz / 10kW）。
本項では、関西インターメディア時代についても記す。
FM COCOLO 放送局概要
1995年1月17日に発生した阪神・淡路大震災の際にとりわけ英語圏以外の外国人への情報提供メディアが乏しい現状が浮き彫りとなり、外国語放送局の設立が早急に進められた。このことは放送事業を管轄する郵政省（現在の総務省）も積極的で、1995年までに大阪と東京で外国語放送局用の周波数割り当てと免許交付を行った。
大阪では、主要株主となる関西電力など企業連合が関西インターメディアを設立し、開局に至った。WTCビル3階にスタジオがあった。
2008年1月には同社初のラジオカー（トヨタ・イプサム）1台が導入された。
現在の局名になっているCOCOLOは、『COMMUNICATION』（通信）・『COOPERATION』（協力）・ 『LOVE』（愛）の各単語の頭2文字を組み合わせた合成語で、発音どおり「心」をイメージしている。
2010年4月、番組制作をFM802の関連会社に委託を開始した。これに伴う改編で、外国人向け放送と自治体提供番組、『Han-Style』・『World Jazz Warehouse』を除く全ての番組が終了した。同時に、FM802のDJ（過去も含む）によるレギュラー番組が多数開始した。802メディアワークスが制作を担当する番組はFM COCOLOの放送枠全体の85%にも及んでおり、実質的にFM802の第2放送、いわゆる「1局2波体制」になっていた。
FM COCOLO 放送局概要
2012年4月1日、放送事業の全てが、関西インターメディアからFM802に譲渡された。前年3月に放送法(マスメディア集中排除原則)が改正されてから初めての「1局2波」運営となる。これを受けて、旧運営会社の関西インターメディアは事業譲渡後に清算された。
1局2波体制に移行する際に、ブランドイメージを刷新。『WHOLE EARTH STATION』（2025年4月の大幅改編からは『Lifetime Music Station』）をキャッチフレーズに、40代から60代のリスナーをターゲットにした番組編成を行い、FM802との差別化を図っている。
1局2波体制に移行してからは、FM802で長らく活動したDJがFM COCOLOに移籍する例もある。また、『SUPER J-HITS RADIO』のように、番組ごと移籍する例もある。
2025年4月1日、『FM802 ＆ FM COCOLO DUAL MUSIC PROGRAM』が開始した。FM802と同じ番組をサイマル放送するもので、既にFM802で放送されている番組のほか、これに合わせてスタートした新番組も対象となる。これに伴い、FM802のDJがFM COCOLOにも出演するほか、西田新のようにFM802からFM COCOLOに移籍したDJが再びFM802に出演するようになった例もある。
FM COCOLO 放送局概要
AM番組のネット
2013年10月から、ニッポン放送制作の『中島みゆきのオールナイトニッポン月イチ』のネット受けを開始した。日本において、AMラジオ局が自局およびAMの系列局向けに制作するレギュラー番組を、FM局で放送するのはまれである。
2014年3月31日から、同じくニッポン放送制作の『オールナイトニッポンGOLD』月 - 木曜分の同時ネットを開始し、後番組の『オールナイトニッポン MUSIC10』、金曜日版の『オールナイトニッポンGOLD』も引き続きネットしている。これはサービスエリアの重なるAMラジオ局・朝日放送（現：朝日放送ラジオ）が当該曜日のネットを終了させることに伴うもので、番組自体を大阪から放送する場合はFM COCOLOのスタジオを使用している。
2015年10月3日から、ニッポン放送との共同制作番組『RADIO SHANGRI-LA』を開始。全国ラジオネットワーク（NRN）向けネット番組の制作に非加盟局でありながら参加することになった。半年後からはFM COCOLO単独制作番組となり継続している。
FM COCOLO 放送局概要
その他にもTOKAI RADIOやラジオ沖縄が制作した番組を放送した実績がある。
MegaNet・JFL・JFNとの関わり
1999年12月に発足した、外国語放送局が形成するネットワークMegaNetに参加しており、一部ネット番組の制作も担っていた。しかしInterFM897（interfm）が2020年9月から全国FM放送協議会（JFN）の特別加盟局となったことなどから、現在は主だった活動はしておらず、日本民間放送連盟のWEBサイトからもMegaNetの記述も削除されている。
2014年2月11日、JFL HOLIDAY SPECIAL『Cafe NESCAFE presents MEET AT BOOK CAFE』をネット。他地区はJFL加盟局での放送だったが、関西ではFM802ではなくFM COCOLOでの放送となった。その後もJFL特番をネットするケースもあるほか、J-WAVEとの2局ネットを行うこともある。
FM COCOLO 局データ
放送時間は月曜日から日曜日まで24時間放送（2003年4月以降）であるが月に1-2回程度月曜未明（日曜深夜）の1:00 - 5:00の間は放送を休止する（番組表ではMIDNIGHT ALLEY（放送休止日）と表示される ）。開局当初は6:00 - 24:00、その後2002年度までは6:00 - 翌2:00の放送、2003年4月から少なくともFM802に事業譲渡するまでは月曜 2:00 - 5:30を除く24時間放送だった。但し、月曜1:00以後の番組は週によって放送休止を繰り上げたり、「中島みゆきのオールナイトニッポン月イチ」がある週は放送休止を設けない日、または、1:00 - 3:00まで休止したうえで、3:00から再開（実質月曜付繰り上げ開始）となる日もある。
資本構成
2003年3月31日時点。出典：
資本金：4億7000万円
発行済株式総数：9,400株
FM COCOLO 沿革
2010年（平成22年）
3月15日 - ほかの在阪ラジオ5局と共同でインターネットでのサイマル配信「radiko」を試験的に開始（大阪・京都・兵庫・奈良の2府2県限定）。放送局記号は「CCL」。
4月 - 局スローガンを「WHOLE EARTH STATION」へ再変更。FM802メディアワークスへの制作委託開始。当該項参照。
12月 - radikoの本配信が開始され、対象エリアも近畿2府4県に拡大された。
FM COCOLO 番組
開局以来、アジア・太平洋地域の言語での放送を行っている。外国人向け番組の中では日本語と母国語を織り交ぜた放送や母国語のみ、または日本語のみで放送する番組もある。
FM COCOLO 番組
放送時間は平日・30分の帯番組を15言語分放送する形をとったが、週1回・2時間の放送に改められた。2003年に午後8時以降に集約されたが、2004年から放送時間が縮小傾向にある。2025年4月現在、『COCOLO Earth Colors』（月 - 金19:00 - 20:00）として「KOREAN edition（月）」「CHINESE edition（火）」「ENGLISH edition（水）」「SPANISH edition（木）」「PORTUGUESE edition（金）」の曜日別に韓国語・中国語・英語・スペイン語・ポルトガル語の5言語と日本語を織り交ぜた放送と『FROM OVERSEAS』（月 - 木20:00 - 21:00）として「SRI LANKA（隔週月）」「INDIA（隔週月）「INDONESIA（隔週火）」「MALAYSIA（隔週火）」「THAILAND（隔週水）」「VIETNAM（隔週水）」「PHILIPPINES（隔週木）」「BRAZIL（隔週木）」の曜日別に7カ国のアジア地域の言語での放送が行われている。『FROM OVERSEAS』『詩境遊人』は放送日翌日からポッドキャストにて楽曲を除いた内容で約4週間パソコンでの聴取・ダウンロードができる。
FM COCOLO 番組
LGI（Local Government Information、地方自治体情報）と呼び、PSAと同じである。放送エリアにある2府4県と4つの政令指定都市が提供する広報番組を放送している。週末の放送が主であったが、平日に「Kansai Scope」として再編成。2009年4月から「COCOLO Earth Colors」内にて（月）韓国語（火）中国語（水）英語（木）スペイン語（金）ポルトガル語にて放送されている。また、2010年4月より、「COCOLO Earth Colors」が1時間番組になったため、平日（月～木）のワイド番組「AMUSIC MORNING 765」、「PACIFIC OASIS」、「AFTERNOON DELIGHT」、「MARK'E MUSIC MODE」の各番組内でも各自治体の情報を提供している。
2005年4月に平日夜に移行、奈良県と滋賀県が提供から外れた。また、大阪府も広報関係予算削減の影響で提供を取りやめている。2010年5月より兵庫県・京都府・京都市のLGIがポッドキャストにてパソコンでの聴取・ダウンロードが可能になった。(updateは放送日の翌日以降で、パソコンでの聴取・ダウンロードができる期間はupdateから約4週間)