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天使禁猟区 登場人物
紗羅の学校の同級生で友達の、引っ込み思案なメガネ少女。紗羅に度々会いに来る刹那に仄かな恋心を抱くが、コンプレックスから何の行動も起こせない。そんなある日、カタンから手渡されたCD-ROM―〈天使禁猟区〉のゲームでロシエルに操られた彼女は、見る見るうちに人を惹きつける妖しい魅力に満ちた美しさに変貌を遂げ、刹那の周囲の人間を従えていく。最終的に殺害されるが、最後の力で紗羅を助ける。
九雷（クライ）
声 - 宮村優子
ゲヘナ皇国の第14皇女。邪鬼で唯一の神竜使いで、龍主上（ドラゴンマスター）である。少女らしい無垢な心の持ち主であり、それ故に神龍が従っている。銀糸の髪に青い瞳で、龍主上の証である細長い耳飾りを常に着けている。
かつては地獄の第三層・沈默（チンモク）に追放されたゲヘナ皇家一の乱暴者だったが、実は戦争を予期していた父王により、亡命させられていた。帰国した時には皇族がほぼ全滅、再会出来たのは紫羅九音だけであった。その際に共闘を申し出てくれたアレクシエルに心酔し、行動を共にするようになる。刹那に淡い恋心を抱いているが、あまりに紗羅一途で入り込む隙間がない事も承知ている。そんな刹那への想いを断ち切る為にも、反魂の秘薬の為にもと、ベリアルの甘言に乗って地獄へ輿入れしてしまう。刹那により地獄から助けられて後は、邪鬼を率いて天界への総攻撃にも参戦する。
紫羅九音（アラクネ）
天使禁猟区 登場人物
声 - 松本梨香 / OVA版浅野まゆみ
セミロングのストレートヘアに女性的な細身の、オネエ言葉のゲヘナ皇族の男性。皇国滅亡前は「揃ってオカマと乱暴者のゲヘナ皇家の鼻つまみ者」とされていた、九雷の従兄であり良き相談相手なのは表向きで、実は九雷の兄で皇国の第三皇子。父王により、世間にはずっと正当な後継者として厳しく育てられて来たが、九雷を隠す身代わりであった為に、反逆者らにより殺され掛けた過去を持つ。その際、長年の側近にその身分を詰られた心の傷から、皇位奪還を切望してベリアルのスパイとなり、王妃の姉の子を殺して成り替わる。
ボイス
声 - 岸尾大輔
邪鬼の生き残りの一人で、ノイズの双子の弟。九雷への恋心から、恋敵でもある刹那に敵対心を抱いていた。その為に、刹那が仮死状態になっている折に七支刀を抜こうとする。結果的には、偶然で七支刀を抜いてしまい、九雷の怒りを買って幽閉される。だがその直後、有機天使の起こした奇跡を目撃し、刹那の信奉者となる。が、紫羅九音の裏切りに気付いて殺されてしまい、形見であるムーンパールの指輪を奪われる。
ノイズ
声 - 野田順子
ボイスの双子の姉。一時期、ベリアルの魔術によって魔物（ビースト）に取り憑かれた。ボイスの死をきっかけに髪を切り、犯人への復讐を誓う。
ルシファー / ルシフェル（天使時）
天使禁猟区 登場人物
4枚の羽を持つ闇の魔王。元は天使で、弟の火天使・ミカエルの双子の兄。
「絶対悪」という役割を果たす為に生まれ、天界を裏切って第一次天地大戦を引き起こした。後に創生神の手で七支刀に魂と記憶を封印されていた。その後アレクシエルと出会い、彼女の愛刀となる。アレクシエルが神への反逆の罰として「永遠に転生を繰り返し、非業の死を遂げ続ける」という刑を受けた際も、彼女の転生を追って周囲の人間との同化を繰り返し、最終的に吉良に宿る。その際に一度死に、地獄の崩壊を招くが、ロシエルの手により蘇る。その後はロシエルに操られているように見せながら行動を共にし、創世神を倒そうと目論む。義の国（エデン）で刹那がなくした、折れた不知火を持つ。
創世神により闇の王と定められた運命に抗おうとしてもがいているのだが、表面上は冷酷で歪んだ性格に見える。ミカエルを本心から嫌ってはいないが、あまり兄弟仲は良くない。
アバドン
表向きはルシフェルとその妃の一人の間に生まれた王子（実はバルベロと他の悪魔の間に生まれた隠し子）。
天使禁猟区 登場人物
恐ろしい竜のような姿で、見た者を石化する魔力やその巨体による攻撃などの強大な力を持つ。その反面、身近にやって来る野鳥を気に掛けつつもその身を案じて距離を置く優しさはあるが、中身の幼さで自身では能力制御が出来ない。それ故にアスタロトに預かりの身でありながら、牢に繋がれて幽閉されている。迷い込んで来た九雷には、刹那の遺体からお守り代わりに失敬したピアス―かつて吉良が与えたものの作用で石化が効かなかった事から意思疎通し、「まま」と呼んで一途に慕うようになる。九雷の危機を予感し、脱走して駆け付けた際には身を呈して九雷を守った。
ベリアル
声 - 沢海陽子
「いかれ帽子屋（マッド・ハッター）」を自称しているが、傲慢（プライド）を司る七君主。ベリアルの名は「無価値」の意であるが、本人は無価値を通り越し「有害」を及ぼす事をモットーとしている。『妬み・破壊・患難・捕囚・欠乏・混乱・荒廃の7つの悪徳を愛し、ベリアルの唇からはそれらが生まれる』と言われる程、弁舌に長けている。
外見上は細身で長身、喋る声の低さにより男性にしか見えないが、気分次第で男女どちらの服装も身に着ける、中性的な悪魔。この身体的特徴は自身の女性化を自ら薬を用いて防いだ為で、肉体は実質、男でも女でも無いので子供を身篭る事はない。いつも道化の化粧で隠した素顔は、実は非常に美しく、右足の太ももには蝶の刻印の図形（シジル）がある。
天使禁猟区 登場人物
天界ではラファエルの副官として力天使の地位にあったが、当時から非常に淫らで束縛を嫌うために、関係を持った複数の天使が嫉妬から、発狂や奪い合いで殺し合うなど、死に追いやられていた。その現場に現れ罵ったルシフェル（後のルシファー）に心酔し、彼と共に堕天した。その言動に惑わされがちだが、心底では強くルシファーを求め、ずっと愛されたがっている。
アスモデウス
淫欲（ルスト）を司る七君主。山羊の頭を持つ。
非常に淫らであるが、性に関して冷酷な感情を持っている。ベリアルへの冷淡な愛情から、九雷奪還の為に屋敷に迷い込んで来た刹那に協力する。
アスタロト
怠惰（スルース）を司る七君主。1匹の蛇を媒介として生み出された双子の兄。
神の実験により自らの体内に双子の妹・アスタロテの魂を内包している事、自分より劣りながら体を共有している妹と神への憎しみから、血を好む残虐な狂気を宿した性格で、常にギリギリの所で正気を保っている。
本編では書かれていないが髪は染めた金髪である。アスタロテが表に出ている時は、アスタロトは黒い蛇に封印される。
アスタロテ
アスタロトと体を共有しているが、アスタロトに疎まれている双子の妹。
それにより子供が産めないが、子供を食らう事でその欲求を満足させようとしている。アスタロテ・アスタロトの体は、現れた兄妹の人格により性別が左右される。
天使禁猟区 登場人物
アスタロトが表に出ている時は、アスタロテは白い蛇に封印される。
バルベロ
声 - 笠原留美
憤怒（ラース）を司る七君主。かつてはバルという名のミカエルの部下であったが、第一次天地大戦時に庇ったルシファーにより、死の淵より救われて堕天する。自称「ルシファーの最初の妻」。他の悪魔達との間にも多くの子供（アバドンを含む）を儲け、それをルシファーとの子だと公言している。
第一次天地大戦時ミカエルを裏切ったことに罪悪感を抱いているのか、ルシファーより正体を明かされる際は狼狽し、ミカエルのことを「ミカエル様」と呼んだ。
リヴィアタン
嫉妬（エンビイ）を司る七君主。
マモン
貪欲（グリード）を司る七君主。
ベールゼビュート
暴食（グラトゥニイ）を司る七君主。
アレクシエル〈有機天使〉
声 - 折笠愛
自然無限物質（エーテル）の力を司る有機天使。火・風・水・土の言魂（ルーン）を操る。3枚の羽と緩く波打つ長い黒髪を持ち、豊満な胸をした抜群のプロポーションを誇る絶世の美女。かつて神に反旗を翻して堕天使となり、九雷達と戦いを共にした。
天使禁猟区 登場人物
天地大戦後、肉体と精神を裂かれ、肉体は天界最大の牢獄―中空回廊に天使の結晶として収監されていた所を、九雷達に盗み出される。精神はウリエルによる堕天使の最高刑―〈言霊呪法〉で幾度となく人間に転生し、非業の死を遂げるという刑罰を受けていた。しかしその結果、刹那として転生する事になる。時折現れてはロシエルやルシファーと話し、時間魔法によって刹那を救う事もある。大戦後の裁判では、神に反旗を翻した理由を「神を愛していたので、寵愛を一身に受けるロシエルが憎かった」と答えたが、実は別の理由があるらしい。
ロシエル〈無機天使〉
声 - 千葉進歩、佐々木望（ドラマCDの物質界編）
電磁場無限物質（アカシヤ）の力を司る無機天使。アレクシエルの双子の弟で、同じく3枚の羽を持つ。女性と見紛うばかりに美しい中性的な姿をしているが、実はそれは創世神が与えたアレクシエルの身体である。アレクシエルに対しては、復讐心と愛情という歪んだ感情を抱いている。元の聡明な人柄や、その美貌の魔力により信奉者は多いが、成長が逆行してしまう為に精神的に非常に不安定であり、絶対の服従を求めてチップや自らの血を利用する。
天地大戦時にアレクシエルの手によって封印されたが、カタンにより復活した。
カタン
声 - 三木眞一郎
天使禁猟区 登場人物
元は実体のない精霊天使（グリゴール）だったが、ロシエルから肉体と「導きたる者」を意味するカタンという名を与えられ、智天使にまで昇り詰めた。カタンは精神のバランスを崩していくロシエルにとって唯一、「壊したくない大切なもの」であり、カタンもまた自分に命を与えてくれたロシエルを無二の存在として無償の忠誠を誓っている。ロシエルにどんなに遠ざけられようとも尽くす程に、その気持ちは強い。
刹那の有機天使としての覚醒の際、キリエを救おうと死にかけるが、ロシエルがチップを与えて生かした。
ティアラ / ティアイエル
声 - 矢島晶子
天使の心が分かる能力を持つ、「未来の天使」。生きる為に天使の死体を食った事から堕天使の烙印を押され、「天使食い」「悪魔の子」などと皆から蔑まれていた。チップを与えられて以降、ロシエルへの忠誠に迷っていたカタンと心を通わせるも、ロシエルの屋敷に忍び込んだ暗殺者らにより殺害されてしまう。
ジブリール
四大天使の1人で第一質料（プリマ・マテリア）の1つである水の守護者で、元智天使長（グレートケルビム）。正面を切ってセヴォフタルタと対立した為に策略に嵌められ、魂は刹那の守護天使（ガーディアンエンジェル）として紗羅に転生。肉体はうなじの針で自由を奪われ、水の庭園に幽閉されていた。紗羅の魂が宿った際、脱走の為に切った髪は、魂が抜けた途端に元通りになった。
天使禁猟区 登場人物
慈悲に溢れる天使として多くの天使の尊敬を集めていたが、その真面目さから傍若無人な振る舞いを説教する事も多かった為、同じ四大天使であるミカエルには煙たがられていた。
ラファエル
声 - 成田剣
四大天使の1人で第一質料（プリマ・マテリア）の1つである風の守護者で、力天使長（グレートヴァーチューズ）。天界最高位の医者として治癒を司り、蘇りの術―〈反魂〉を使う事を唯一許された存在。ミカエルを「ミカちゃんと」呼び、「昔から何一つ変わらない奴」として大きな信頼寄せる、喧嘩もよくするが親友。
「女」を嫌悪する復讐心から、激しい女遊びで何百人もの女性達を弄んでは、その優越感で自分のプライドを保っていた。が、紗羅との出会いにより変化し、恋心から独占欲を抱く。だが紗羅に憑依したサンダルフォンに殺されかけた際、自分の副官―バービエルが身代わりに倒れた事でその愛に気付き、蘇生に命を賭した末、コールドスリープに入る。
ミカエル
声 - 高橋直純
天使禁猟区 登場人物
四大天使の1人で第一質料（プリマ・マテリア）の1つである炎の守護者で、能天使長（グレートパワーズ）。天界の境界警備隊最高責任者であり、天地大戦ではその武功で天界一の英雄とされているが、逆上時の暴れ振りから天界一の問題児でもある。名の意味は「神の如き者」。燃えるような赤毛を逆立て、やんちゃな少年のような風貌をした、激しい気性の持ち主。生まれる前から預言されていた〈光の御子〉だが、全く似ていないルシフェル（ルシファー）のあまりの優秀さから、周囲が誤認。背が低いのも、能力の高い絶対年齢が早過ぎて肉体の成長が止まってしまった為だったが、それもまた誤認を強める結果となった。それにより、ルシフェルと身長の低さには強いコンプレックスがあり、話題に登ると逆上する。
天地大戦終結後、ルシフェルを殺せなかった悔しさから周りの全てを焼き尽くす程に、力を暴走。それを命を賭して止めたラファエルとは、無二の親友となる。
セヴォフタルタ
声 - 塩沢兼人（ドラマCDの物質界編）、小杉十郎太
天使禁猟区 登場人物
大熾天使長付きの宰相で、白き天使（セヴォフタルタ）の名を持つ。その立場を利用し、政治の実権を握っている独裁者と天界ではみなされているが、実はサンダルフォンの傀儡。常に顔を大きなマスクで隠している。極度の潔癖症で、私邸の中はどんな汚れも許さない程に掃除を徹底させている。その病的な潔癖ぶりは政策にも色濃く現れ、その冷酷な采配により非常に恐れられている。しかしその恐怖政治ゆえに、アニマ・ムンディを生み出してしまってもいる。
実はサンダルフォン研究チームのチーフだった女天使―ライラが男に身を変えた存在だが、彼女は脳だけになったと刹那に述べ、その事実を頑なに否定している。
ライラ
声 - 相沢恵子
額に逆十字の傷を持つ、元サンダルフォン研究チームの女チーフ。アナエルの友人であり、（本人は決して認めなかったが）ザフィケルに恋心を抱いていた。その優秀さを妬まれ、同僚達により陵辱されるが、刹那をヘイディーズから送り届けた元天使―廃竜（ニドヘック・星幽界の項目参照）により救出される。しかし錯乱の内にニドヘックを刺し、その潔癖さから現実に耐えられずに全てを隠蔽しようとニドヘック共々陵辱者達を告発し、処刑に追い込んだ。その後、サンダルフォンの力で自分の姿を男性のように変え、セヴォフタルタとして天界を支配していた。
天使禁猟区 登場人物
失脚後はサンダルフォンにより妊娠させられ、精神を病んだまま力を封じられて、孤高離宮に幽閉。そこにかつて幽閉されていた沙羅を追ってきた刹那が落として行った星幽界の種（ニドヘッグの鱗だったもの。ニドヘッグの身体はウリエルが植物から作ったもののため、現世に戻ってからは元の種子の姿に戻っていた）から成長した蔦によりニドヘックと再会するという幻想を見、離宮の窓から身を投げた。
メタトロン
声 - こおろぎさとみ、川田妙子（ドラマCDの物質界編） / OVA版白鳥由里
絶大な権力を持つ大熾天使長（グレートセラフィム）を務める、あどけない少年。セヴォフタルタを「セヴィー」と呼んで大変に慕っており事実上、セヴォフタルタの保護下にある。いつも抱いているうさぎのぬいぐるみ―うささんに唆されて、水の庭園に幽閉されていたジブリールのうなじの針を抜くなど、何も知らずに度々利用されてしまう。サンダルフォンとは死別した双子の兄弟。
サンダルフォン
声 - 関智一、城雅子（胎児）
メタトロンの死産した双子の弟で、うささんの正体。肉体がないので〈揺り籠〉の中でしか外界を見る事が出来ず、メタトロンを使って気に入った女に自分の肉体を産ませようとしている。セヴォフタルタはサンダルフォンを恐れ、針をもって封印し、メタトロンに薬を与えては表に出て来られないよう工作していた。
アドナイ / 創世神
声 - 中田譲治
天使禁猟区 登場人物
天界唯一の絶対の存在。肉体を持たず、物体や誰かの身体を媒介とする。巨大情報体マザーコンピューター―アカシック・レコード（天の板）を手にしている。実体はないが、事実上の天使達の父。現在は神の塔（エテメナンキ）ごと行方不明となっているが、最高会の極秘事項とされており、表向きは眠っていると説明されている。ラグナロク（終末）プログラムを最初にセットした存在。
セラフィタ / 聖隠者（アダム・カダモン）
声 - 置鮎龍太郎 / OVA版中尾隆聖
6枚羽根を持ち、創生神が創り上げた最高の存在。非常に長いストレートヘアの、男とも女ともつかぬ中性的な美しい姿をしており、古の時代に失われた時間魔術を使う事が出来る。現在は神の塔に、人知れず幽閉されている。地球を一掃させる計画を、一先ず阻止している。事実上の天使達の母体。創世神に反発し、自分が封じられる前に自身の力をアレクシエルとロシエルに分け、子供達の力で創世神の計画したラグナロクプログラムを阻止させようとしている。
ザフィケル
声 - 田中秀幸
座天使長（グレートトロウンズ）で、天地大戦時には、最も果敢で残忍な猛将として恐れられた男。周囲には柔和で実直な人物を演じているが、その胸には堕天使の烙印があり、アニマ・ムンディの統主でもある。ウリエルから紗羅の魂を預かっていた。
天使禁猟区 登場人物
セヴォフタルタの策略により、愛する女天使・アナエルを自らの手で殺害させられたショックから自殺を図った際、アダム・カダモンによって命を救われた代わりに、光を奪われた。その後、非武装主義と人間・悪魔・天使の共存を唱えて負った刀傷が、喉に残り続けている。
当初は長い黒髪を後ろで一つに纏めた眼鏡の神父姿でアッシャーに現れ、刹那の自殺を思い留まらせる。後に刹那の身代わりとしてセヴォフタルタの手に落ち、天界の極刑・羽落としを受けて精神が崩壊したが、サリエルの放った剣先に仕込まれた毒性のウイルスで一時的に、正気を取り戻す。最後はアダム・カダモンがその目を開かせ、アナエルによく似た実の息子・ラジエルの風貌を目にしながら、その手に掛かった。
ラジエル
声 - 浅川悠、結城比呂（ドラマCDの物質界編）
表向きは座天使長・ザフィケル付きの士官候補生だが、後にサフィケルの志を継ぎ、アニマ・ムンディの統主となる。また、ザフィケルとアナエルの息子であり、肩まで伸ばした母譲りの金髪に碧眼、純粋な心を持つ少年。
実は他人の意識体と同調し、アストラル力（パワー）を無差別に増幅・放出させられる赤い瞳の変異亜種（アイオーン）で、その特異能力の為にラボ―白い部屋（ホワイトルーム）では、モルモット扱いであった。が、ザフィケルに救われてその腹心となる。互いにザフィケルの死の直前まで親子だとは知らないながらも、強い絆で結ばれていた。ザフィケル亡き後はその遺言により、刹那達と共に天界に闘いを挑むことになる。
シャティエル
「沈黙の天使」の意の名を持つ、片翼の欠けた不完全な天使。形成最下層第一天・シャマイムの廃墟で、インプロバチャイルドや身体の一部が欠けた不完全な天使達と共同で、隠れるように生活している。上層の天使達から、度重なる暴行を受けてもいる。社会科見学としてシャマイムを訪れたラジエルと心を通わせるが、セヴォフタルタの罠により、非業の死を遂げる。
アナエル
声 - 日野由利加
元主天使ST（シンクタンク）の金髪碧眼の美女。ザフィケルの元恋人で、ラジエルの実母。しかしセヴォフタルタの罠で叛逆者に仕立て上げられ、ターゲットを知らされない殺害の命を受けたザフィケルに、殺されてしまう。
キリエ
声 - かないみか
ロシエルに利用され、紗羅抹殺に暗躍した士官候補生の女天使。刹那の有機天使としての覚醒時に発せられた力によって、命を落とす。思い込みが激しく、ロシエルに寵愛されていない事を最後まで認めず、嫉妬心からカタンを敵視していた。死後、顔を紗羅に似せて作られた人形であるドールに宿してくれたウリエルに、献身的に仕える。
リル
声 - 釘宮理恵
脳にミクロの機器を埋め込み、機能を麻痺させる手術を行わされた杭打ち（ステイカー）で、元精霊天使（グリゴール）の聖巫女（シスター）見習い。キラキラ一杯の目をした笑顔で、目覚めたジブリール（＝紗羅）に仕える。
リウエト
「発明の天使」。元大天使ST（シンクタンク）の科学技術開発部のホープであったが、そのマッドサイエンティストぶりから周囲より危険分子として敬遠されるようになり、やがてアニマ・ムンディに協力するようになった。初めはからかい半分であったが、自らの命を懸ける加藤の強い意志を認め、その腕を改造した。
カマエル
声 - 相沢正輝、楠本一星（ドラマCDの地獄編）
能天使長であるミカエルの副官。幾多の戦いの結果、身体の半分以上が作り物となった短髪の無口な男。天界一の暴れ馬であるミカエルの監督役としての役割が大きく、ミカエルの影武者も務める。
バービエル
声 - 柳沢真由美
力天使長であるラファエルの副官。紗羅に憑依したサンダルフォンに殺され掛けたラファエルの盾となって斃れるが、ラファエルが全力で蘇生させる。その為、ラファエルはコールドスリープに入らざるを得なくなった。
サリエル
声 - 稲田徹
権天使長（グレートプリンシパリティーズ）で、中空回廊の最高司令官。邪眼（イヴル・アイ）の持ち主。刹那や吉良を殺そうとするが、辛うじて正気を取り戻したザフィケルに殺される。
ドビエル
声 - 高橋広樹
智天使長（グレートケルビム）。セヴォフタルタの命令で、ロシエル殺害のためにその屋敷を襲撃するが失敗し、ロシエルの手駒となる。
ウリエル
声 - 速水奨
四大天使の1人で第一質料（プリマ・マテリア）の1つである地の守護者で、地獄門鍵守人（ヘルゲートガーディアン）。「神の焔」を意味する名を持つ裁きの天使であり、アレクシエルに想いを寄せながらも、最高刑である言霊呪法を掛けた人物。それによりアレクシエルが非業の死を繰り返す輪廻になったという罪の意識から、素手で自らの声帯を引き千切って呪法を封じ、長く星幽界に身を潜めていた。
浅黒い肌に、首元で一纏めにされた長く波打つ黒髪。長身だが内気で、それを隠すのにペルソナを装着していた。が、逆にペルソナに操られてキレやすくなり、天界では度々暴れては会議室や城を破壊する事もあった。それにより他の天使からは敬遠されており、特に怪我人の治療に当たったラファエルにはより嫌われたが、親近感からミカエルには大ウケだった。
ドール
声 - かないみか
星幽界に迷い込んだ天使（キリエ）の魂を、ウリエルが植物の種から作った生体に移植して生み出された少女。自分を生み出してくれたウリエルに、心から尽くしている。ウリエルが手元に紗羅の魂を一時保管していた折、その顔を模して作った為、紗羅とは顔が瓜二つ。
廃竜（ニドヘッグ）
声 - 桐本琢也
星幽界からゲヘナへと刹那を背に乗せて送った、亡者の竜。生前は天界の天使で、同僚達によりライラが陵辱されていたのを救出するが、錯乱していたライラはニドヘックを陵辱者の一人とする虚偽の告発をしてしまい、処刑に追い込まれてしまう。もう殆ど記憶はないが、額に逆十字の傷を持つライラを今でも想い、その身を案じている。
閻羅王
声 - 岩田安生
魂の坩堝の管理統括を行っている。
天使禁猟区 作中用語
チップ
ロシエルが用いるカプセル。飲むとロシエルの眷族として絶大な力を得られるが、ロシエルの命令だけを忠実に聞く傀儡にされてしまう。ロシエルの血にも似たような効果があり、アッシャーでは加藤もこのチップに冒され、苦しんでいる所を刹那に殺された事で救われた。
七支刀御魂剣（ななつさやみたまのつるぎ） / 七支刀
アレクシエルの愛剣。元は魔剣として封印されていたが、神に反旗を翻したルシファーの魂が宿され、アレクシエルによって封印を解かれた後は、戦いを共にしたアレクシエルを慕うようになる。また、ロシエルの返り血を浴びて不滅の精神体となり、数々の人間と同化してアレクシエルを追い続けた。戦う相手によって属性を変え、地球上で最も固い鉱石。
世界の魂（アニマ・ムンディ）
セヴォフタルタの圧政・恐怖政治に反対する者達が作った叛乱組織。物語中盤まではザフィケルが統主を勤めていたが、後にその座はラジエルに譲られ、天界への総攻撃に加わる。
有るまじき子供（インプロバチャイルド） / 変異亜種（アイオーン）
天使禁猟区 作中用語
天使同士が愛し合って生まれるという、禁忌から誕生した子供がこう呼ばれ、存在自体を禁忌とされている。多くはシャマイムに住み、最低の生活を強いられている。彼らは瞳が赤いことから「うさぎ」とも呼ばれ、彼らを取り締まることを〈兎狩り〉と呼ばれる。しかし、ラジエルのように大きな力を持つ者もおり、ジブリールはそれを変異亜種と呼んでいる。
杭打ち（ステイカー）
脳に針やミクロの機器を埋め込む手術で、思考能力を麻痺させられた天使のこと。これにより忠実な（余計な事は何も考えない）奴隷・部下となった天使が上層の天使達により、屋敷の使用人などの労働力として使役されている。
羽落とし
天界における刑罰の極刑。天使の羽根を切り落とされる刑であり、事実上の死刑である。天使は羽根を切られることで、あまりの苦痛から精神が錯乱し、亡者となってしまう。受刑者は死してなお、魂が救われることはない。
天使禁猟区 天使階級制度
現在は、熾天使最高会が実権を握っている。また、それぞれの階級ごとに天使長（グレートエンジェル）がおり、他の天使を絶対的な権力で支配している。物語開始時の最高指導者は、表向きは大熾天使長であるメタトロン。
創世神
▼
聖隠者〈アダム・カダモン〉
▼
最高天使
有機天使〈アレクシエル〉
無機天使〈ロシエル〉
▼
第一階級
熾天使〈セラフィム〉
智天使〈ケルビム〉
座天使〈トロウンズ〉
▼
第二階級
主天使〈ドミニオンズ〉
力天使〈ヴァーチューズ〉
能天使〈パワーズ〉
▼
第三階級
権天使〈プリンシパリティーズ〉
大天使〈アークエンジェルズ〉
天使〈エンジェルズ〉
▼
労働階級
精霊天使〈グリゴール〉
天使禁猟区 書誌情報
由貴香織里『天使禁猟区』白泉社〈花とゆめコミックス〉、全20巻
1995年2月17日初版発行、ISBN 4-592-12441-3
1995年5月19日初版発行、ISBN 4-592-12442-1
1995年8月18日初版発行、ISBN 4-592-12443-X
1995年12月15日初版発行、ISBN 4-592-12840-0
1996年4月19日初版発行、ISBN 4-592-12841-9
1996年8月19日初版発行、ISBN 4-592-12842-7
1997年1月17日初版発行、ISBN 4-592-12843-5
1997年4月18日初版発行、ISBN 4-592-12844-3
1997年9月19日初版発行、ISBN 4-592-12845-1
1998年1月19日初版発行、ISBN 4-592-12846-X
1998年5月19日初版発行、ISBN 4-592-12847-8
1998年9月17日初版発行、ISBN 4-592-12848-6
1998年12月14日初版発行、ISBN 4-592-12849-4
1999年4月19日初版発行、ISBN 4-592-12850-8
1999年8月19日初版発行、ISBN 4-592-12851-6
2000年1月19日初版発行、ISBN 4-592-17666-9
天使禁猟区 書誌情報
2000年4月19日初版発行、ISBN 4-592-17667-7
2000年6月19日初版発行、ISBN 4-592-17668-5
2000年10月19日初版発行、ISBN 4-592-17669-3
2001年2月19日初版発行、ISBN 4-592-17670-7
由貴香織里『天使禁猟区』白泉社〈白泉社文庫〉、全10巻
2002年6月14日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88491-4
2002年6月14日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88492-2
2002年9月13日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88493-0
2002年9月13日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88494-9
2002年12月13日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88495-7
2002年12月13日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88496-5
2003年3月14日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88497-3
2003年3月14日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88498-1
2003年6月13日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88499-X
2003年6月13日初版発行（同日発売）、ISBN 4-592-88500-7
天使禁猟区 書誌情報
由貴香織里『愛蔵版 天使禁猟区』白泉社〈花とゆめコミックススペシャル〉、全10巻
2022年9月20日発売、ISBN 978-4-592-21281-2
2022年9月20日発売、ISBN 978-4-592-21282-9
2022年10月20日発売、ISBN 978-4-592-21283-6
2022年10月20日発売、ISBN 978-4-592-21284-3
2022年11月18日発売、ISBN 978-4-592-21285-0
2022年11月18日発売、ISBN 978-4-592-21286-7
2022年12月20日発売、ISBN 978-4-592-21287-4
2022年12月20日発売、ISBN 978-4-592-21288-1
2023年1月20日発売、ISBN 978-4-592-21289-8
2023年1月20日発売、ISBN 978-4-592-21290-4
由貴香織里『天使禁猟区 -東京クロノス-』白泉社〈花とゆめコミックススペシャル〉、既刊4巻（2025年5月20日現在）
2023年1月20日発売、ISBN 978-4-592-21291-1
2024年1月19日発売、ISBN 978-4-592-21292-8
2024年8月20日発売、ISBN 978-4-592-21293-5
2025年5月20日発売、ISBN 978-4-592-21294-2
天使禁猟区 OVA
2000年に全3巻が発売された。媒体はDVD、VHS。
オープニングテーマ「MESSIAH」
歌 - 柚楽弥衣
エンディングテーマ「KNIFE OF ROMANCE」
歌 - ΦPhl
OVA『天使禁猟区』オリジナルサウンドトラック
MESSIAH(OVAヴァージョン)
ロシエル~無機天使
アダムカダモン
アストラルパワー
異空間
カタンのテーマ
ゴーレム化
刹那のテーマ
アレクシエル~有機天使
迫りくる空間
吉良の父の死
ロシエルが求めるもの
紗羅
虚構空間
恐怖との対峙
紗羅の決意
汝の名は救世主
Sanctus
指輪のテーマ
二人の想い
予感
紗羅の死
とまどい
夕景
別離
幻影
とまどい
刹那の決意
KNIFE OF ROMANCE(OVAヴァージョン)
EPILOGUE
天使禁猟区 ドラマCD
天使禁猟区ドラマアルバム 物質界（アッシャー）編-1
PROLOGUE～バラダイスロスト～
［薔薇の失墜 －SANCTUS－］ 歌：JURI
天使覚醒（エンジェル・リバース）－1
天使覚醒（エンジェル・リバース）－2
天使覚醒（エンジェル・リバース）－3
天使覚醒（エンジェル・リバース）－4
天使覚醒（エンジェル・リバース）－5
エンディングテーマ［最後は天使と聴く沈む世界の翅の記憶］ 黒百合姉妹
天使禁猟区ドラマアルバム 物質界（アッシャー）編-2
PROLOGUE～ゲヘナ皇国～
原罪回帰（シン・リヴァイヴ）－1
原罪回帰（シン・リヴァイヴ）－2
原罪回帰（シン・リヴァイヴ）－3
原罪回帰（シン・リヴァイヴ）－4
原罪回帰（シン・リヴァイヴ）－5
原罪回帰（シン・リヴァイヴ）－6
原罪回帰（シン・リヴァイヴ）－7
［薔薇の失墜 －SANCTUS－］ 歌：JURI
［PAUL&LIESE］ 歌：黒百合姉妹
［最後は天使と聴く沈む世界の翅の記憶］ 黒百合姉妹
天使禁猟区 ドラマCD
天使禁猟区ドラマアルバム 物質界（アッシャー）編-3
迷走輪廻（リーインカーネーション・ナウ）－1
迷走輪廻（リーインカーネーション・ナウ）－2
迷走輪廻（リーインカーネーション・ナウ）－3
迷走輪廻（リーインカーネーション・ナウ）－4
迷走輪廻（リーインカーネーション・ナウ）－5
迷走輪廻（リーインカーネーション・ナウ）－6
迷走輪廻（リーインカーネーション・ナウ）－7
［薔薇の失墜 －SANCTUS－］ 歌：JURI
［黒耀石］ 黒百合姉妹
［最後は天使と聴く沈む世界の翅の記憶］ 黒百合姉妹
天使禁猟区ドラマアルバム 物質界（アッシャー）編-4
最終神話（ラスト・ロマンティック）－1
最終神話（ラスト・ロマンティック）－2
最終神話（ラスト・ロマンティック）－3
最終神話（ラスト・ロマンティック）－4
最終神話（ラスト・ロマンティック）－5
［薔薇の失墜 －SANCTUS－］ 歌：JURI
［STELLA MARY］ 黒百合姉妹
［最後は天使と聴く沈む世界の翅の記憶］ 黒百合姉妹
天使禁猟区 ドラマCD
ドラマCD物質界編のサウンドトラック。
天使禁猟区オリジナルサウンドトラック
薔薇の失墜－SANCTUS－
無機天使
PAUL&LIESE
苦悩
静かな悲しみ
翠雀の心
悲嘆
黒耀石
至高
STELLA MARY
静謐な哀しみ
荘厳
天空の罠
壮絶
アストラル
覚醒
太古の神秘
ゲヘナ荒廃
残酷な攻略
再生の神秘
悲哀
神龍召喚
追想
絶望の果て
恐怖
激しき情熱
ジブリール
転生の悲劇
輝かしき天使
ロシエルとカタンの絆
最後は天使と聴く沈む世界の翅の記憶
薔薇の失墜－SANCTUS－
作詞：葉月圭、作曲：七瀬光、編曲：伊藤真澄、歌：JURI
PAUL&LIESE
作詞・作曲：JURI、編曲・歌：黒百合姉妹
黒耀石
作詞・作曲：RISA、編曲・歌：黒百合姉妹
STELLA MARY
作詞・作曲：JURI、編曲・歌：黒百合姉妹
最後は天使と聴く沈む世界の翅の記憶
作詞・作曲：HONEY、編曲・歌：黒百合姉妹
戦役
戦役（せんえき）は、戦争状態にある両軍が行う、相互に関連する一連の軍事行動を言う。戦争の一局面であり、機動や戦闘などの行動の総和である。
戦役 戦役の概念
戦争を計画・実行したり、観察・記述したりする際には、戦争の全体を局面ごとに分割して整理することが望ましい。そのような分割の単位が、戦役である。
戦役にあたる西欧語（英語のcampaignなど）の語源は、ラテン語の campus で、平地の広場を意味し、転じてそのような場所を用いる施設をも指す。軍事では練兵場を指し、訓練済みの兵士をcampigeni と呼んだ。ローマ軍（および後の多くの軍隊）は、冬に軍事活動を停止して冬営することを常としたので、軍事活動はその年の春に始まり、秋に終わった。何年も続く長い戦争の場合であっても、敵味方の機動と戦闘はたいてい秋までに切り上げられ、次の年の活動とは明確な区切りがついた。こうして区切られる一年の軍事活動が「戦役」であった。
戦役 戦役の概念
また、軍事行動が行われる地域が二つ以上あって、それぞれ相互の軍の行動が干渉しあわないほど遠いときには、その地域を単位として戦役に分割する。
戦役は、戦闘を含み、さらに軍隊の移動、にらみ合いなど戦闘がない休止期間も含む。しかし、軍備や軍費などの戦争全体の管理にかかわる問題は含まない。このような区切りは、戦場の司令官の関心範囲をあてはめたものと考えれば容易に了解できるだろう。
期間についても地域についても、戦役は戦争を便宜的に分割したものであり、単純に適用しがたい例は多い。特に軍事行動の冬季中断がなく戦闘の範囲が広がった近現代には、一年単位で分割する必然性はないので、その傾向が大きい。
戦役 他の用語との関係
作戦は戦役かその一部の計画、戦略は戦役の技術・計画である。戦役が終始一方の計画通りに進んで一区切りつくなら、作戦と戦役は一致する。そうした場合には、作戦名が戦役を指す名として通用することにもなる。作戦通りにいかない場合には、作戦を超えて戦役が続くことになる。
古い時代の日本や中国にも、類似の思考はあるが、独立した用語を作るまでにはならなかった。日清戦争を「明治二十七八年戦役」というように、かつての日本語の「役」・「戦役」は軍事動員を指して間接的に戦争を表現したもので、本項でいう戦役とは異なる。戦前も本項でいう戦役の用語・概念はあったが、それはヨーロッパの戦史に触れるときに現れる用語であった。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ
ドミートリイ・ドミートリエヴィチ・ショスタコーヴィチ（ロシア語: Дмитрий Дмитриевич Шостакович [ˈdmʲitrʲɪj ˈdmʲitrʲɪjɪvʲɪtɕ ʂəstɐˈkovʲɪtɕ] ( 音声ファイル) ラテン文字転写の例: Dmitri Dmitriyevich Shostakovich, 1906年9月25日（ロシア暦9月12日） - 1975年8月9日）は、ソビエト連邦時代の作曲家。交響曲や弦楽四重奏曲が有名である。
シベリウス、プロコフィエフと共に、マーラー以降の最大の交響曲作曲家としての評価がほぼ確立され、世界的にも特に交響曲の大家と認知されている。また、弦楽四重奏曲においても秀逸な曲を残し、芸術音楽における20世紀最大の作曲家の一人である。ショスタコーヴィチの音楽には暗く重い雰囲気のものが多いが、その一方でポピュラー音楽も愛し、ジャズ風の軽妙な作品も少なからず残している。
当初、体制に迎合したソ連のプロパガンダ作曲家というイメージで語られていたが、『ショスタコーヴィチの証言』が出版されて以後、ショスタコーヴィチには皮肉や反体制、「自らが求める音楽と体制が求める音楽との乖離に葛藤した悲劇の作曲家」というイメージも加わった。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
1934年 スターリンによる大粛清が吹き荒れる情勢化にあって、レニングラード市アクチャーブリ区の区議会議員に選出される。同年は、第17回党大会の1,966人の代議員中、1,108人が逮捕され、その大半が銃殺刑となった年。1930年代の大粛清は議員のみならず一般市民にまで及び、強制収容所送りや即決裁判による死刑が横行し、ショスタコーヴィチの作曲活動にも暗い影を落とす。
1906年にショスタコーヴィチはペトログラードで誕生した。父はドミートリイ・ボレスラヴォヴィチ・ショスタコーヴィチで母はソフィア・ショスタコーヴィチであった。両親が音楽好きなこともあり、ドミトリイは小さい頃から声楽やピアノなどを聴き、また1915年には母に連れられてリムスキー・コルサコフのオペラ「皇帝サルタンの物語」を観劇するなど、音楽に接する時間に恵まれた幼少期を過ごした。やがて母のすすめでピアノを演奏するようになるとまたたく間に上達し、ハイドンの交響曲の緩徐楽章やショパンなどを演奏するようになった。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
その後、ドミトリイは私立のシドロフスカヤ商業学校に通い、ロシア革命の影響で同校が国有化され1919年に廃校になると、ペトログラードのグリャスセル音楽学校に転校し、アレクサンドラ・ローザノヴァにピアノと作曲を師事した。音楽院への入試対策にあたって両親はドミトリイの作曲の実力を指揮者のアレクサンドル・ジロティに酷評されたことがきっかけとなりアレクサンドル・グラズノフにドミトリイを引き合わせた。このときドミトリイの作品を聴いたグラズノフは「モーツァルト的才能」と評価した。
1919年ペテルブルク音楽院（後にペトログラード音楽院、レニングラード音楽院）に入学。専攻は作曲とピアノで、ピアノをレオニード・ニコラーエフに、また作曲をマクシミリアン・シテインベルクに師事した。1925年に、同音楽院作曲科の卒業作品として作曲した交響曲第1番において国際的に注目された。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
1928年に作曲されたオペラ「鼻」がその年から翌1929年にかけて上演される計画がなされたが、劇場の歌手からの反発に遭い頓挫する。結局1928年の11月、組曲として編曲されたものが初演され、同じ演奏会で「タヒチ・トロット」も上演された。特に「タヒチ・トロット」は大成功を収め流行曲となるも、第一次五カ年計画の成立とプロレタリア音楽家協会 (RAPM)の台頭に伴い、ネップ期に流行した軽音楽やジャズなどの音楽が「ブルジョア的である」として弾圧され批判にさらされた。またこの頃よりショスタコーヴィチはプロパガンダ的なテーマの映画音楽や劇音楽の制作に携わり「新バビロン」や「女ひとり」、「マクシム」三部作、「南京虫」や「射撃」、バレエ「黄金時代」、「ボルト」などの音楽を発表した。
1931年、ショスタコーヴィチは雑誌『労働者と演劇』にて「作曲家の職務宣言」と題した論文を発表し、プロパガンダ的な制約のある音楽制作を求めるプロレタリア音楽家協会を批判した。この論文は当初、プロレタリア派の作曲家たちからの反論を受けるも、1932年4月23日から25日にかけて行われた作曲家会議でプロレタリア音楽家協会が批判を受け、翌日公布された党中央委員会決議「文学・芸術組織の再構築について」にてプロレタリア音楽家協会をはじめとする同様の組織は解体された。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
同年ショスタコーヴィチは1927年に出会って以来、交際を続けてきたニーナ・ヴァルサルと秘密裏に結婚する。一方でこの結婚に至るまでの間、ショスタコーヴィチは、ニーナと出会う同じ時期にタチアナ・グリヴェンコとも交際関係を持っていた。グリヴェンコは1929年に別の男性と結婚するも、自分との関係をやり直すよう迫るショスタコーヴィチに心を動かされる一方で、その時点で婚約をしていたニーナとの関係も白紙に戻ろうとしていた。しかしグリヴェンコが結婚していた男性との子を妊娠していたことから二人の関係は終止符が打たれた。
1934年、「ムツェンスク郡のマクベス夫人」で大成功を収めたショスタコーヴィチはレニングラード市の代議員を務めるようになった。一方でこの時期、ショスタコーヴィチは20歳の女学生エレーナ・コンスタンチノフスカヤと関係を持つようになっていた。こうした女性関係の奔放さから度々離婚の危機を迎えたが、最終的にニーナが妊娠し、エレーナとの関係にも終止符が打たれたことで困難の時期を脱した。1936年に長女のガリーナが、1938年には長男のマクシムが誕生した。この時期、ショスタコーヴィチはピアニストとしての復帰を念頭に「24の前奏曲」やピアノ協奏曲第1番などを発表した。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
1936年1月、レニイングラードのマールイ・オペラ劇場によるモスクワ公演としてボリショイ劇場で、ショスタコーヴィチの話題作「ムツェンスク郡のマクベス夫人」が上演された。26日、ソビエトの最高権力者ヨシフ・スターリンも観劇のためこの劇場へと足を運んでいた。しかしスターリンが上演の途中で席を後にした2日後の1月28日、ソヴィエト共産党機関紙『プラウダ』にて「音楽の代わりの支離滅裂 オペラ「ムツェンスク郡のマクベス夫人」について」と題された匿名の論文が掲載された。(プラウダ批判)
この批判はスターリンによる意見であることがほのめかされ、ショスタコーヴィチをはじめとする当時の文学や音楽、美術などに携わる芸術家に対する警告として解釈された。またそれに先んじて設立された芸術問題委員会を通じて芸術分野の多くの人々が召集を受け、ショスタコーヴィチのオペラについて議論がなされた。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
当時アルハンゲリスクに演奏旅行に行っていたショスタコーヴィチはこの報道を受けつつも、一旦は予定通りその地での演奏会に集中した。しかしその帰路でショスタコーヴィチのバレエ「明るい小川」に関する2度目の批判を受け自己批判を余儀なくされる。この時期のソ連ではスターリンによる大粛清が吹き荒れており、粛清の危機から批判前に作曲し、オーケストラでリハーサルまでしていた交響曲第4番の初演は撤回を強いられた。批判後、発表された交響曲第5番は社会主義リアリズムを踏襲した作品として共産党からのお墨付きを得た。新たに作曲された交響曲第5番以降は、それまでの作風から一転し、政府が自国の音楽に求めた「社会主義リアリズム」の路線に沿う作風の作品を発表し続けることとなる。
1937年にはレニングラード音楽院の作曲科の講師として作曲と管弦楽法などの講座を受け持った。
交響曲第5番での挽回後は室内楽が中心的に制作された。中でも、スターリン賞を受賞したピアノ五重奏曲や、友人の突然の死を悼んだピアノ三重奏曲第2番、弦楽四重奏第1番などがある。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
1941年には独ソ戦が、同年9月からはレニングラード包囲戦が始まり、渦中のレニングラードにいる市民を鼓舞するため交響曲第7番「レニングラード」が制作され、大成功を収めた。こうした戦いへの勝利を描いた交響曲第7番とは対照的に交響曲第8番は戦争の惨禍や犠牲者を偲ぶ重く深刻な内容となっており、作品の発表後、すぐに当局からの批判の対象となりレパートリーからは外された。続く交響曲第9番はソ連のナチスへの勝利が決定的となった1944年に書かれた作品で、戦争の勝利を祝う軽快な内容の作品であるが、ベートーヴェンの交響曲第9番のような壮大で賛美的な内容を期待した当局の期待を裏切る結果となり、発表後、やはり第8番同様、激しい批判にさらされた。
1948年、ソビエトの作曲家のほとんどが「形式主義者」として共産党により批判（「ジダーノフ批判」と呼ばれる。）されると、オラトリオ『森の歌』や映画音楽『ベルリン陥落』、カンタータ『我が祖国に太陽は輝く』など、あからさまに当局に迎合した共産党賛美の作品を多数作り、名誉の回復を勝ち得た。一方、ヴァイオリン協奏曲第1番（1948年）や『ユダヤの民族詩から』（1948年）、弦楽四重奏曲第4番（1949年）など、この頃書かれた作品のうち、何曲かは公表が控えられ、多くはスターリンの死後に発表された。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 生涯
1953年にスターリンが死ぬと、第9番以降、ジダーノフ批判以後は書かれていなかった交響曲（第10番）を約8年ぶりに発表。曲の内容の暗さと「社会主義リアリズム」との関係において、大論争（いわゆる第10論争）を巻き起こし、国外でも大きく報道された。
翌1954年、妻のニーナが癌で他界した。元々、夫婦間の関係は冷え込んでおり、ショスタコーヴィチも教え子であったガリーナ・ウストヴォリスカヤと交際関係を持っていたが、ニーナの死後、ガリーナとの再婚を申し込むも拒否された。またその翌1955年、母のソフィアも他界した。その1年後の1956年には突如、コムソモールの活動家であるマルガリータ・カーイノヴァと結婚した。
この年、ソ連ではニキータ・フルシチョフが新たな総書記として権力の座に就任し、前任のスターリン政権下で行われた大粛清や個人崇拝を批判するスターリン批判が行われた。その後のいわゆる「雪解け」の時期には、演奏が禁止されていた作品の名誉回復（『ムツェンスク郡のマクベス夫人』でさえ、中規模程度の改訂の後、1963年に復活上演された）、交響曲第4番やヴァイオリン協奏曲第1番といった公表が控えられていた作品の発表、「社会主義リアリズム」の概念にとらわれない近代的で斬新な作風の作品（弦楽四重奏曲第7番や『サーシャ・チョールヌィの5つの詩』、映画音楽『ハムレット』など）の発表が相次いだ。
1960年にはフルシチョフによる圧力から共産党への入党を余儀なくされた。1962年にはかつてスキャンダルに発展したオペラ「ムツェンスク郡のマクベス夫人」を改訂し、第二幕の暴力的な描写や一部表現をマイルドにさせた「カテリーナ・イズマイロヴァ」として再発表した。
1960年代頃よりショスターヴィチは健康を害し、特に右手の麻痺が深刻になっていった。またこの頃には作風もかつての前衛的な手法へと回帰し、12音技法やトーン・クラスターなどをショスタコーヴィチなりに解釈した『ブロークの詩による7つの歌曲』や交響曲第14番などを制作した。
ショスタコーヴィチの最晩年を代表する作品には、ロッシーニの『ウィリアム・テル』序曲や、ワーグナーの楽劇『ワルキューレ』の運命の動機など他作曲家の作品の引用を大胆に行い（自作の交響曲第4番の引用もある）、自身の音楽的回想とした交響曲第15番（1972年）、すべての楽章をアダージョとし、ベートーヴェンのピアノソナタ第14番『月光』からの引用もみられる弦楽四重奏曲第15番（1974年）、死の1か月前に完成し、ショスタコーヴィチの「白鳥の歌」とも呼ばれる、作曲者自身聴くことの出来なかった遺作ヴィオラソナタ（1975年）などがある。
1975年、ショスタコーヴィチは肺がんで世を去った。68歳没。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 作風
ショスタコーヴィチの作品には、J.S.バッハのフーガ、ベートーヴェンの後期弦楽四重奏曲、マーラーの交響曲、ベルクの和声語法や引用法などの影響が見られ、オーケストレーションはあまり楽器の音色を混ぜない原色配置である。原則としてショスタコーヴィチの音楽は調性音楽の範囲内にあるが、無調的な主題を用いることも多く、最晩年には十二音技法を自分なりに消化した独自の音列技法やトーンクラスター等の前衛技法を用いたりしている。戦争や生死などをテーマとした重い作品が多い一方、交響曲第9番やジャズ組曲のような軽妙な作品も多く作曲している。
一般に作風の変化の境界点は、以下の項目に分けられる。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 作風
作品1 - 作品46（1919年 - 1936年）少年期から音楽院入学以前の極初期は除き、ショスタコーヴィチの作風は前衛的な音楽から出発したといってよい。例えば、交響曲第1番の冒頭ではグラズノフに和声の変更を指摘されていた。当時のソ連の文化状況は、社会主義リアリズム以前の、ロシア・アヴァンギャルドと呼ばれる前衛的芸術が盛んな時代であり、ショスタコーヴィチは当時の現代音楽語法を探求し、西洋のモダニズムの作曲家の影響を受けていた。「前衛的」と最もはっきりとわかる初期の作品としては、『弦楽八重奏のための2つの小品』（作品11）、ピアノソナタ第1番（作品12）、『10の格言集』（作品13）、そして交響曲第2番（作品14）がある。しかし、『タヒチ・トロット』（作品16）や映画音楽『新バビロン』（作品18）以降は、ジャズやボードビル、キャバレー・ソングなど、軽音楽の影響も受けることとなる。この分野の傑作としてはバレエ『黄金時代』（作品22）、劇音楽『条件付の死者』（作品31）、ピアノ協奏曲第1番（作品35）などがあるが、枚挙に暇がない。交響曲第4番（作品43）の第3楽章の中間部は、明らかに軽音楽の影響が濃厚である。ショスタコーヴィチの、新ウィーン楽派に影響を受けたという意味での「前衛音楽」としての最後の作品は、管弦楽のための『5つの断章』（作品42）である。この作品は、交響曲第4番同様発表が控えられ、初演が行われたのは1965年になってからである。ゴーゴリの短編に取材したオペラ『鼻』（作品15）は、彼自身交流のあったメイエルホリドの斬新な舞台演出の影響を受け、古典形式を基本としながらも、ベルク、クルシェネクら同時期の作品を参考にしたきわめて前衛的な作風で発表当時から賛否両論を巻き起こす問題作となり、次作のオペラ『ムツェンスク郡のマクベス夫人』（作品29）とともに彼の初期作品のピークとなる。初期はロシア音楽の伝統を受け継ぎながら最新の音楽を取り上げるなど機智と独創性に富んだ作風であったが、『ムツェンスク郡のマクベス夫人』がスターリンの怒りを買い、折からの粛清が絶頂期にあることも鑑み、前衛色は失われていった。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 作風
作品47 - 作品92（1936年 - 1953年）第4番のような前衛性を控えた交響曲第5番（作品47）は初演後に「社会主義リアリズムのもっとも高尚な理想を示す好例」と評価された。この時期のショスタコーヴィチが音楽を担当した映画は「社会主義リアリズム」に基づいたテーマのものばかりで、ロシア革命を主題としたものが多い。例えば、ノンポリの学生が革命の理念に目覚め、社会主義的に成長する姿を描いた『マクシム三部作』（『マクシムの青春時代』作品41、『マクシムの帰還』作品45、『ヴィヴォルグ地区』作品50）、ロシア革命の英雄チャパーエフの活躍を描いた『ヴォロチャーエフ砦の日々』、暗殺されたキーロフを髣髴とさせる人物が主人公の『偉大な市民』2部作（作品52、55）、ロシア革命におけるレーニンとスターリンの活躍を描いた『銃を取る人』（作品55）、ロシア革命後の赤軍と白軍との内戦を描いた『忘れがたき1919年』（1952年、作品89）である。第二次世界大戦の勃発後はピアノ五重奏曲（作品57）や交響曲第8番（作品65）、ピアノ三重奏曲第2番（作品67）などこの路線から離れた作品もいくつか残している。しかし、1948年に「ジダーノフ批判」が出てからは、オラトリオ『森の歌』（作品81）や映画音楽『ベルリン陥落』（作品82）、『革命詩人の詩による10の詩曲』そしてカンタータ『我が祖国に太陽は輝く』など、再び意識したように「社会主義リアリズム」色濃い作風の作品を残している。この時期の作品としては交響曲第8番などの他に、歌劇『賭博師』や、ヴァイオリン協奏曲第1番なども、社会主義リアリズムの路線からは離れた作風であると評価されることが多い。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 作風
ショスタコーヴィチの作曲家としての「ユダヤの音楽」への関心が明らかな最初の作品は ピアノ三重奏曲第2番 (1944年)といわれていた。もちろんショスタコーヴィチはユダヤ人ではなかったが、マーラーへの興味をはじめとし、1936年には、プラウダ批判によって、自分の悲運をユダヤ人のそれに沿って象徴するものと考えるようになった。1937年の交響曲第5番第3楽章にはユダヤ音楽の要素が表れ、それは交響曲第3番（1929年）からのユダヤ教会での典礼の詠唱の旋律の引用でもある。また交響曲第7番(1941年)第1楽章のクライマックスなどにはクレズマー旋律が使われている。音楽院の愛弟子でレニングラード攻防戦で戦死したユダヤ人、ヴェニアミーン・フレーイシュマンの未完のオペラ『ロスチャイルドのヴァイオリン』の補作(1944)を行ったこともある。作品にユダヤ音楽の主題が使われているのは歌曲集『ユダヤの民族詩から』（1948年）、 ヴァイオリン協奏曲第1番（1948年）、弦楽四重奏曲第4番（1949年）、24の前奏曲とフーガ（1951年）、プーシキンの詩による4つのモノローグ（1952年）である。 ピアノ協奏曲第2番（1957年）第2楽章や交響曲第9番（1945年）フィナーレの後半には、ユダヤ人には「それ」としてハッキリ分かる形でユダヤ音楽が引用されているという。弦楽四重奏曲第8番（1960年）には、ピアノ三重奏曲第2番最終楽章のユダヤ旋律が明瞭に引用されている。その他の作品では交響曲第13番 (1962年)、また 交響曲第15番 (1971年)最終楽章での交響曲第7番の引用にユダヤ音楽のテーマを見出せる。 ショスタコーヴィチの周りには、例えば親しい友人に作曲家のミェチスワフ・ヴァインベルク、俳優ソロモン・ミホエルスなどユダヤ人は多かったし、このほかオーケストラの団員にもユダヤ系は多かった。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 作風
作品93 - （1953年 - ）1953年3月5日、スターリンが死去。独裁者の死は、ソビエトの社会に一時の混乱をもたらした。1956年、フルシチョフによって行われた「スターリン批判」により、スターリンの独裁体制は名実ともに崩れ去った。スターリンの死に合わせたように、ショスタコーヴィチは、第9番を最後に中断していた交響曲を書き始め、すぐに発表する。前衛的な作風ではないものの、終始音楽に悲劇的な重さが付きまとう音楽で、自身のイニシャルをドイツ音名にした「DSCH」の音列も頻出する、自伝的な作品である。この作品以降、ショスタコーヴィチの曲には「DSCH」の音列が頻繁に使われるようになる。1950年代も終わり近くになると、ソヴィエトの社会主義体制も次第に軟化しはじめ、アメリカとも協調姿勢をとるようになってゆく。「雪どけ」といわれるこの時期、ショスタコーヴィチが発表を控えていた交響曲第4番などの作品が数十年ぶりに「初演」された。戦前、ショスタコーヴィチが個人批判される元凶となった歌劇『ムツェンスク郡のマクベス夫人』はそのままの形での上演は絶望的だったものの、ある程度改訂された『カテリーナ・イズマイロヴァ』（作品114）は再上演が許される状態にまでなった。しかし、交響曲第13番の歌詞問題が表面化した頃、キューバへのミサイル配備計画がアメリカに非難されたのをきっかけに「雪どけ」体制は解体され、冷戦の時代に突入する。
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ 作風
ブレジネフ時代になり、国内では締め付けが強まるが、ショスタコーヴィチ自身の生活は安定し数々の栄誉に包まれるなど、音楽活動を続ける環境はスターリン時代と比べ格段に恵まれていた。相変わらず体制に迎合した作品もあるが、作風は芸術性が高まり、七楽章の弦楽四重奏曲第11番（1966年）・マーラーの『大地の歌』の影響を受けた声楽つきの交響曲第14番（1969年）。豊かな響きと緊張感漂う映画音楽『リア王』（1970年）などの意欲作を相次いで発表した。とくに『ブロークの詩による七つの歌曲』（1967年）と弦楽四重奏曲第12番（1968年）においては十二音技法に挑戦するなど、その研究心は衰えなかった。