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ブリヤート語 文法
動詞の派生接辞は、態など様々な文法範疇を示す働きをする。
ブリヤート語の文の述語の末尾には、主語の人称と数を示す語尾が付加される。スラッシュを付けたものは、左側が母音語幹に付く形で、右側が子音語幹に付く形である。
動詞の否定は動詞連体形に-гүй（母音調和しない）を用いる。
後置詞は名詞の後ろに置かれ、格語尾だけでは表せない空間的・時間的関係などを示す付属語である。後置詞は特定の格を要求することが多い。
属格を要求する後置詞
тухай (～について), урда (～の前に), хажууда (～のそばに)
与位格を要求する後置詞
хүрэтэр (～まで)
奪格を要求する後置詞
хойшо (～以降), урда (～より前に)
共格を要求する後置詞
суг (～と一緒に), зэргэ (～と共に)
主格を要求する後置詞
дээрэ (～の上に), дотор (～の中に), соо (～の中に)
һаа: 動詞の連体形（-һан, -ха, -дагなど）や副動詞形（-аа）に後続し、「もし～なら」という条件節を作る。
-шье һаа: 連体形や形容詞などに助辞-шьеを挟んでһааが後続すると、「～だけれども」「～であっても」という譲歩節を作る。これはгэбэшьеやболобошьеと類似の機能を持つ。
али
ブリヤート語 文法
「あるいは」「～か、さもなければ～か」という選択肢を示す。
接続詞にはхарин（しかし）、тиимэһээ（だから）などがある。動詞гэхэ（言う）やболохо（なる）に由来する接続詞も多い。
また、引用を表す副動詞гэжэは、思想や発話の内容を示すだけでなく、目的（～しようと）や様態（～というふうに）を表すのにも広く用いられる。
助辞は単語や文末に付き、強調、断定、確認、詠嘆など様々なニュアンスを加える。
бол, һаа
主題を提示するのに用いられる。「は」の意。
Харин би бол ябахаб. （一方、私は行きます。）
Би һаа хэлэхэгүй һэм.(私なら言わなかっただろう。)
баһа
「～もまた」という意味で、日本語の「も」に近い働きをする。
Би баһа оюутанби. (私も学生です。)
-шье, -лэ
直前の語に焦点をあてる。-шьеは「～も、～さえ、～でも」、лэ（母音で終わる語には-л）は「ただ～だけ、まさしく～」といった限定・強調の意を持つ。
Бишье мэдэхэб. (私も知っている。)
Бил мэдэхэб. (私だけが知っている。)
юм
名詞述語文で断定や説明の意を加えたり、動詞の連体形について事柄を名詞化し、「～なのだ」「～ということだ」というニュアンスを表したりする。
ブリヤート語 文法
Тэрэ ерэһэн юм. (彼は来たのだ。)
һэн
過去の事柄を示す助辞として機能し、「～だった」という意味を表す。 主語が1人称単数の場合は、һэмが用いられる。
Тэрэш армида һэн. (彼は軍隊にいた。)
Нүхэршни ерээ һэн. (君の友達はもう来ていたよ。)
Би тиигэжэл бодоо һэм. (私はそのように思ったのだ。）
бэлэй
過去のコピュラ助辞の一つ。һэнが単なる過去の事実を示すのに対し、бэлэйは「（以前は）～したものだったなあ」という話し手の回想・懐古のニュアンスを強く持つ。
бшуу (шүү)
文末に付き、「～なのだ」「～ですよ」と事柄を強調し、断定する意を表す。
-дал
名詞や動詞の連体形に付き、「～のように」という比喩・比較を表す。
даа
詠嘆や、聞き手への同意を求めるような、穏やかな妥当化を示す。「～よね」の意。
ха
文末に付き、その情報が伝聞や状況証拠に基づく推量であることを示す。「～だそうだ」「～のようだ」というニュアンスを持つ。
ブリヤート語では、他者の発話や自己の思考を引用する際、引用節の末尾に動詞 гэхэ (言う) の副動詞形である гэжэ を置いて示す。これを引用標識と呼ぶ。話法には、引用部分をそのままの形で埋め込む直接話法と、引用部分の形を一部変えて埋め込む間接話法がある。
ブリヤート語 文法
直接話法は、（引用文） гэжэ （主文の述語動詞）という形式で表される。
Эмшэн намда "Энэ эмые уу" гэжэ хэлэһэн. (医者は私に「この薬を飲みなさい」と言った。)
間接話法も гэжэ を用いる点は同じだが、引用節内の人称や指示詞は、主文の視点に合わせて変更される。ハルハ・モンゴル語では、従属節の主語が主文の主語と異なる場合、その主語を対格で示すが、ブリヤート語では対格を用いず、主格または属格で示されるのが特徴である。
ブリヤート語では、動詞の様々な形（副動詞、形動詞）や補助動詞、助辞などを組み合わせることで、文を長く連結したり、複雑な意味や話し手のニュアンスを加えたりすることができる。
ブリヤート語の統語論における大きな特徴は、副動詞（連用形）を用いて複数の節（文）を鎖のように繋ぎ、文末に置かれた一つの定動詞（終止形）で完結させる「節の連鎖」構造である。
連用形・連体形に補助動詞等を後置することで、様々なアスペクトや法（モダリティ）を表現することができる。
-жа байха
進行・継続を表す。副動詞形-жаにбайхаを後置する。
「～している」いう意味を表す。
-жа орхихо
完了・完遂を表す。副動詞形-жаにорхихо（置く、捨てる）を後置する。
日本語の「～してしまう」に近い。
-ха болохо
ブリヤート語 文法
変化・決定を表す。動詞の連体形-хаにболохо（なる）を後置する。
「～することになる」という意味を表す。
-даг байха
過去の習慣・反復を表す。動詞の現在連体形-дагにбайхаの過去形を後置する。
「（以前は）よく～したものだ」という意味を表す。
-ха ёһотой
義務・当為を表す。動詞の連体形-хаにёһотой（道理、べき）を後置する。
「～すべきだ」「～のはずだ」という意味を表す。
-ха хэрэгтэй
必要性を表す。動詞の連体形-хаにхэрэгтэй（必要だ）を後置する。
「～する必要がある」という意味を表す。
-ха гэжэ байха
意図・近未来を表す。
「～するつもりだ」「～しようとしている」という意味を表す。
-ха байха
推量を表す。
「～だろう」という意味を表す。
-һан байха
動作の結果存続を表す。
「～している状態だ」という意味を表す。
-жа шадаха
可能を表す。副動詞形-жаにшадахаを後置する。
「～することができる」という意味を表す。
-жа болохо
許可・可能を表す。副動詞形-жаにболохоを後置する。
「～してもよい」「～することができる」という意味を表す。
-жа үгэхэ
恩恵を表す。副動詞形-жаにүгэхэ後置する。
「～してあげる」という意味を表す。
-жа абаха
自益を表す。副動詞形-жаにабаха（取る）を後置する。
「～してもらう」「～しておく」という意味を表す。
-жа үзэхэ
試行・経験を表す。副動詞形-жаにүзэхэ（見る）を後置する。
「～してみる」という意味のほか、「～したことがある」という経験を表す用法も頻繁に用いられる。
日本語の「～の時」「～のため」といった副詞節に相当する内容は、動詞の連体形に与位格や奪格などの格語尾を付けて表現される。
ブリヤート語には、日本語ほど体系的ではないものの、敬意を示す表現が存在する。人称代名詞における親称 (ши) と敬称 (та) の使い分けが最も基本的である。このほか、特定の動詞や名詞をより丁寧な語彙に置き換える語彙的敬語もある。
ブリヤート語には日常会話で頻繁に用いられる定型表現が存在する。
ブリヤート語 語彙
ブリヤート語の語彙は、モンゴル諸語に共通する基本的な語彙を核としながらも、歴史的な言語接触を反映した多層的な構造を持ち、長い歴史的経緯から、ブリヤート語には多様な言語からの借用語が存在する。
テュルク語・ツングース語
古くは、隣接するテュルク系（ヤクート語、トゥバ語など）やツングース系（エウェンキ語）の言語から、シベリアの自然環境や生活文化に関する語彙を借用した。
チベット語・中国語
東部ブリヤート人におけるチベット仏教の受容に伴い、チベット語から宗教・学術用語が、また中国語から物質文化に関する語彙がモンゴル語を介して流入した。現代でも人名にチベット語由来のものが多く見られる。
ロシア語
近代以降、学術用語、政治・経済用語、日常生活に関わる多くの語彙がロシア語から取り入れられている。古くに借用され、ブリヤート語の音韻に完全に同化した単語（例: хилээмэн < хлеб「パン」）と、近年借用されロシア語の綴りに近い形で用いられる単語が混在する。これらの新しい借用語は母音調和の規則に従わないことが多い。
ブリヤート語 語彙
ブリヤート語の語彙の豊かさを示す特徴として、擬音語・擬態語などの音象徴語 (sound symbolism) が極めて発達している点が挙げられる。これは他のシベリアの言語にも見られる特徴である。
ブリヤートの地名には、гол (川)、мүрэн (大河)、нуур (湖)、дабаан (峠) といった地理を示す名詞や、хара (黒)、шара (黄)、улаан (赤)、сагаан (白) といった色を表す形容詞が用いられることがある。
越智通雄
越智 通雄（おち みちお、1929年〈昭和4年〉4月23日 - 2021年〈令和3年〉1月30日）は、日本の大蔵官僚、政治家。位階は正三位。
衆議院議員（8期）、経済企画庁長官（第41・44代）、金融再生委員会委員長（第2代）を歴任。日韓親善協会中央会会長。
越智通雄 来歴・人物
東京生まれ。東京高師附属中（現・筑波大附属中・高）卒業。同期生に大川慶次郎、大島通義、岡野行秀、三浦公亮など。
旧制一高を経て、東京大学法学部法律学科を卒業後、大蔵省に入省。ニューヨーク副領事、福田赳夫大蔵大臣秘書官、主計局調査課長などを経て退官。
1972年の第33回衆議院議員総選挙で賀屋興宣の後継として旧東京3区より出馬し当選（当選同期に小泉純一郎・加藤紘一・山崎拓・石原慎太郎・三塚博・村岡兼造・保岡興治・瓦力・野田毅・深谷隆司など）。自民党では福田→安倍→三塚→森派に所属した。
選挙ポスターは、名前を仮名で書くと回文になることを意識したものになっていた。選挙の際、「上から読んでも『おちみちお』、下から読んでも『おちみちお』、中に「み」のあるおちみちおです」と選挙カーで連呼していた。中選挙区時代の選挙区は（世田谷区、目黒区の）東京3区で小坂徳三郎、小杉隆、栗本慎一郎などと争っていた。
越智通雄 来歴・人物
1996年以降は小選挙区制の実施に伴い東京6区を地盤としたが、選挙区当選はなく1996年の第41回衆議院議員総選挙で比例復活したのみである。
銀行局銀行課長補佐、衆議院大蔵委員長、自民党金融問題調査会長、金融再生委員会委員長などを務め、銀行、保険、証券等の分野とパイプを持つことから金融族とされている。
2000年の秋の叙勲で勲一等旭日大綬章受章。
2021年1月30日13時5分、老衰のため死去。91歳没。死没日をもって正三位に叙される。
越智通雄 発言
金融再生委員会委員長在任中の2000年2月19日、栃木県の金融機関関係者への講演で、「検査の仕方がきついとかあったら、どんどん直接おっしゃってください。最大限考慮しますから」と発言。「手心発言」として論議を呼び、委員長辞任につながった。その後、2000年6月の総選挙で落選した。
議員年金
議員年金（ぎいんねんきん）は、日本においてかつて存在した衆議院議員・参議院議員互助年金や地方議会議員の年金を指す。
議員年金 歴史
年金関連法の成立は、厚生年金保険法が1954年（昭和29年）で一番早く、国会議員互助年金法と国家公務員共済組合法が1958年（昭和33年）で2番目に早く、次いで国民年金法が1959年（昭和34年）で、地方公務員等共済組合法が1964年（昭和39年）と一番遅い。国会議員互助年金法は、公務員年金がまだ恩給制度の際に成立しているので、法の内容も給付の仕組、そして給付の原資も恩給制度と同等になっていた。これは、恩給制度は基本的に掛け金なしでも給付が受けられる制度である。
また市議、県議を各12年歴任後、国会議員10年在職した場合、基礎年金、2つの共済年金、国会議員年金を併給できた。互助会制度で公的年金ではないため、別に公的年金（国民年金など）に加入しなければならないものであった。
議員年金 歴史
2020年10月10日放送分の『特盛!よしもと 今田・八光のおしゃべりジャングル』で辛坊治郎は「冗談じゃないのは、元国会議員で、生活保護で暮らしている方が結構いるんです」と語り、議員年金が廃止になり国民年金になり「国会議員に落ちたあと、（選挙に）お金を使ったから、借金取りしかこない。だから生活保護」と生活が逼迫しているとした。杉村太蔵も辛坊の言葉を補足するように「自己破産する方結構います。やっぱり現実は厳しいです」と他の元国会議員の苦しい台所事情を明かした。
議員のなり手不足の解消を図るため、2020年（令和2年）12月に自民党では国会議員互助年金と地方議員年金の復活に向けた検討に入った。しかし世論の反発が大きく、2022年現在実現はしていない。
議員年金 国会議員互助年金
衆議院議員・参議院議員（以下国会議員）の年金は1961年の第38回国会で自由民主党、日本社会党、民主社会党による議員提出法律案として提出されたもので、同年5月に成立し「国会議員互助年金法」で定められていた。2006年（平成18年）4月1日をもって第3次小泉改造内閣によって廃止されることが決定した。新規加入はこの日で終了された（この日以降に初当選した人は国民年金のみ）ものの、すでに国会議員によって支払われた掛け金に関しては、減額をして年金を支給することを盛り込んでいるため、廃止後時点で在職10年を越えていた国会議員の受給が無くなるのはしばらく先の事とされる。その第1条に「互助の精神に則り、国会議員の退職により受ける年金等に関して、国会法第36条の規定に基き定めるものとする」とあった。
国会法36条 「議員は、別に定めるところにより、退職金を受けることができる」
議員年金の掛金の扱いは国の一般会計であり、年金給付は総務省の「恩給費」から支出される。
2012年時点で受給資格を持つ議員は144名。
議員年金 憲政功労年金
50年以上国会議員として在職して名誉議員の資格があり、議決を受けた者に年金が支給されたもので、2003年（平成15年）に制度は廃止された。1954年（昭和29年）に制定された憲政功労年金法による。当初は年額100万円支給され、1987年（昭和62年）に年額500万円に改定された。過去に受給したのは尾崎行雄、三木武夫など。
議員年金 地方議会議員年金
1961年（昭和36年）7月に地方議会議員互助年金法に基づく任意加入の互助年金制度として発足し、1962年（昭和37年）12月に地方公務員共済組合法に基づく強制加入の年金制度に移行された。地方議会議員の年金は、「地方公務員等共済組合法 第11章地方議会議員の年金制度」で定められていた。
平成の大合併で地方自治体の数が減り、また、地方自治体の行財政改革で議員定数が削減されていったこともあり、掛金を払う現役議員の総数は減ったが支給される元議員が増えたため、共済会の財政は逼迫した。市議と町村議が加入する共済会は2008年（平成20年）度にも積立金が枯渇するのではという懸念が報道されたりもした。
2003年（平成15年）4月に議員共済会の財政状況が赤字のため、掛金率増、特別掛金率増、公費負担率増、給付削減等の制度改正が実施された。
2006年（平成18年）6月に「地方公務員等共済組合法の一部を改正する法律（平成18年法律第63号）」が成立、2007年（平成19年）4月1日施行となり、年金減額となったが、これを避けるために3月に“駆け込み辞職”する地方議員が現われ、各地で問題となった。また議員年金への掛金や公費負担は強制であるが、これに反発する動きもあった。
議員年金 地方議会議員年金
2008年（平成20年）12月には2012年（平成24年）度にも破綻するとの試算がまとめられ、これを受け2009年（平成21年）春には総務省内に有識者会議「議員年金制度検討会」が設置され、同年11月2日に議員年金制度そのものの廃止案を諮問。2010年（平成22年）12月3日に総務省が全国都道府県議長会など3つの議会議長会会長に2011年（平成23年）6月1日をもって制度を廃止する案を提示した。有識者会議は廃止案のほかに存続案も2つ提示していた。同年3月11日に地方議会議員年金を廃止する改正地方公務員等共済組合法案が閣議決定され、5月20日に参院本会議で可決、成立した。これにより2011年（平成23年）6月1日で年金制度は廃止となった。既に退職した議員には高額所得者については減額する措置を取りながら引き続き年金を支給。現職議員には掛け金の80%を一時金として支払い、現職でも在職12年以上で年金受給資格がある場合は引き続き掛け金を払って退職後に年金を受け取ることもできる。完全廃止までの既存支給者への給付のために各地方自治体からの公費負担があてられることとなっている。
なお、首長は議員ではなく常勤職員であるため（内閣総理大臣と異なり、議員である必要はない）、一般地方公務員と同様、共済組合に加入している。
三角法
三角法（さんかくほう）とは、三角形の角の大きさと辺の長さの間の関係の研究を基礎として、他の幾何学的図形の各要素の量的関係や、測量などへの応用を研究する数学の学問領域の一つである。様々な数学の分野の中でもきわめて古くから存在し、測量や天文学上の計算などの実用上の要求と密接に関連して生まれたものである（→歴史）。三角法と数表を用いることで、直接に測ることの難しい長さを良い精度で求めることができる（→応用分野）。三角法は平面三角法、球面三角法、その他の三角法に分けられる（→平面三角法、→球面三角法、→その他の三角法）。三角関数は歴史的には三角法から派生して生まれた関数である（→三角関数）。
三角法 三角形の決定問題
任意の三角形の3辺と3角の大きさ（三角形の主要素）を一般的に与えたとき、一部から残りを特定することが、三角法の本来の目的である。任意の三角形は3辺と3角の大きさという6つの要素のうち3つの要素が与えられた場合、他の諸量が決定する場合があるという性質があり、この性質を利用して三角形を特定することを「三角形を解く」（solving triangles）といい、その条件を「三角形の決定条件」という。三角形を解く際に計算を利用する場合、三角関数が現れる。
三角形の辺の大きさが与えられている状態を（Sideの）S、角の大きさが与えられている状態を（Angleの）Aと表記することにすると、3辺と3角のうち3つが与えられている状態は、以下の6通りに表せる。平面三角法においては、このうち、SSS, SAS, ASA, AAS の場合に三角形が一意に特定されることが知られており、このことはエウクレイデスの『原論』においても幾何学的に証明されている。図1.1に示すように、ASSの場合、2通りの三角形に決定する。AAAの場合、三角形が決定しない。他方で、球面三角法においては、AAAの場合でも一意に特定される。
三角法 三角形の決定問題
三角形の辺と内角以外の諸量、例えば高さ、外角、中線の長さなど（三角形の副次量）が与えられた場合に三角形が解けるケースがある。三角形を解くための要素が、他の幾何学的図形の各要素の量的関係から間接的に決定される場合もある。他の幾何学的図形の平面三角法における一例を挙げると、外接円、内接円、傍心円などがある。平面上の三角形は独立の3情報から決定されるため、「平面三角形は自由度（degree of freedom）が3である」とされる。
サムライ・ロック (カクテル)
サムライ・ロック（英: Samurai Rock）は、日本酒ベースのカクテル。日本酒の麹の匂いをライムで抑えた、日本酒独特の匂い（吟醸香）が苦手な人でも飲みやすく作られたカクテル。日本以外でもネーミングから人気がある
当初はサケ・ライムと呼ばれていたが、いつしかサムライ・ロックと呼ばれるようになった。
サムライ・ロック (カクテル) レシピの例
レシピの例を以下に記す。
レシピ
日本酒 - 45ml
カット・ライム
作り方
氷を入れたロックグラスに日本酒を注ぎ、ステアする。
カット・ライムを絞って果汁を上記のロックグラスに入れ、カット・ライムもそのまま入れ、ステアする。
ライムジュースを用いるレシピもある。
ロバート・シルヴァーバーグ
ロバート・シルヴァーバーグ（Robert Silverberg、1935年1月15日 - ）はアメリカ合衆国の作家（SF作家）。18歳でデビュー以来、SF、犯罪小説、西部劇、ジュブナイル、ノンフィクションなどの分野で多数の作品を書き小説工場とも呼ばれるが、1960年代後半からシリアスで野心的な傑作を発表しニュー・シルヴァーバーグと呼ばれるようになる。代表作に『夜の翼』『大地への下降』『禁じられた惑星』など。
ロバート・シルヴァーバーグ プロフィール
ニューヨーク・ブルックリン区でユダヤ系の家庭に生まれる。コロンビア大学卒、英文学を専攻。在学中の1954年に短編Gorgon Planetでデビュー。1955年スコットランドのSF誌「ネビュラ」に処女長編『第四惑星の反乱』を発表。大学を卒業する頃には毎月数十編の作品をこなす売れっ子作家となり、1956年にはヒューゴー賞の最優秀新人賞を受賞。エンターテイメントに徹した作風を揶揄する意味も込めて小説工場と呼ばれ、1955年からの10年間で450冊の単行本を書いた。
1959年頃からSFブームが冷え込み、多くのペンネームでSF以外のジャンルの作品も書くようになる。この年に書いたジュブナイル小説『生きていた火星人』 がニューヨーク・タイムズの優良児童書100選に選ばれる。続いて1962年に書いた遺跡発掘についてのノンフィクションLost Cities and Vanished Civilizationsは、優良児童図書賞の候補、子供向けブッククラブの推薦図書となる。この成功により、特に歴史、考古学関係のノンフィクション作家としても一流として認められるようになる。この時期にはSFはほとんど書かなかったが相変わらずの多作であり、SF作家のパーティーでの原稿が書けなくなった体験談として「あるとき15分ばかり書けなかったことがある」と話したというエピソードも残っている。
ロバート・シルヴァーバーグ プロフィール
1963年にフレデリック・ポールが編集するSF雑誌「World of Tomorrow」誌に発表した短編「見えない男」は、人間の内面を深く考察した傑作となり、この当時のニュー・ウェーブ運動に触発された、文学性の高いSFを求める状況に受け入れられる。ただし自身はニュー・ウェーブからは距離を置き「前衛的な手法を取り入れようとは思わない」という立場だった。1966年に、長年の過労による甲状腺の機能亢進にかかり、仕事のペースを減らさなくてはならなくなる。この時期に書いた長編『いばらの旅路』は、ヒューゴー賞、ネビュラ賞の候補となる。1968年には自宅が火災にみまわれ、その後に書いた中編NightWingsはヒューゴー賞中長編部門を受賞、続いて書かれた第二部、第三部と合わせて、自身が最も気に入っている作品という長編『夜の翼』となり、1976年にアポロ賞も受賞した。これ以降、執筆スピードは下がったものの、高水準の作品を発表し、ニュー・シルヴァーバーグと呼ばれるようになる。
ロバート・シルヴァーバーグ プロフィール
しかし自信作であったSon of Manや『内死』が評価されなかったことなどにより、1975年にSFの執筆から引退を宣言する。同じ年にはハーラン・エリスン、バリイ・N・マルツバーグも引退を宣言し、SF界に衝撃をもたらした。しかしシルヴァーバーグは、1980年に大作『ヴァレンタイン卿の城』を発表して復活、マジプール年代記としてシリーズ化されている。1990年代にはアイザック・アシモフ作品の長編版の発表などもしている。
1975年にジェイムズ・ティプトリー・Jr.の短編集『愛はさだめ、さだめは死』に序文「ティプトリーとはだれ、はたまた何者？」を寄せ、ティプトリーが女性ではないかという説に対して男性説を強力に主張した。しかし翌年にティプトリーが女性であることが明らかにされ、教訓を得たことを1978年版で追記している。
ロバート・シルヴァーバーグ ペンネーム
使用していたペンネーム＝デイヴィット・オズボーン、キャルヴィン・M・ノックス、アイヴァー・ジョーゲンスン、アレグザンダー・ブレード、リチャード・F・ワトスン、ダン・マルカム、ラルフ・バーグ、ロバート・アーネット、エリック・ロドマン、ウォーレン・キャステル、ホール・ソーントン、アレックス・メリマン、T・D・ベスレン、E・K・ジャーヴィス、S・M・テネショー、ダーク・クリントン、ウェバー・マーティン、ウォーカー・チャップマン、リー・セバスチアン、ロバート・ランドル、など多数。
ホット・バタード・ラム
ホット・バタード・ラム（英語: hot buttered rum）とは、ラムを素とするカクテルである。バターを入れるホットドリンクとして知られている。
ホット・バタード・ラム 歴史
イギリスでは古くから飲まれてきたカクテル。
噴火
噴火（ふんか、英: eruption）とは、火山からマグマや火山灰などが比較的急速に地表や水中に噴き出すことである。
火山活動（かざんかつどう、英: volcanic activity）の一つで、マグマの性質によって、規模や様式に様々なものがある。
気象庁では、火口から固形物が水平あるいは垂直距離でおよそ100 - 300mの範囲を越したものを「噴火」として記録することになっている。
噴火 噴火様式
噴火は、様々な条件下で種々の様式をとる。
火山学者は、これを、代表的なタイプに分類し、命名している。
噴火 マグマ噴火
マグマ（本質物質）が直接地表に噴出する噴火をマグマ噴火という。
ハワイ式噴火
キラウエア山、マウナ・ケア山など、ハワイ島の火山でよくみられる噴火様式。流動性が高く、揮発性成分が少ないマグマが起こす噴火。爆発は起こらず、大量の溶岩が高速で流出する。
ストロンボリ式噴火
イタリアのストロンボリ火山でよくみられる噴火様式。ハワイ式噴火より少し流動性の低いマグマが、間欠的に小爆発を繰り返し、スコリアや火山弾を放出する。液体状の溶岩流も見られる。
ブルカノ式噴火
ストロンボリ火山に近いブルカノ火山でよくみられる噴火様式。流動性が低い粘性が高い安山岩質マグマの場合に多く、近年における桜島や浅間山の噴火に相当。爆発に伴って、火山灰、火山礫、火山岩塊を大量に噴出する。溶岩流は、半ば固化した塊状溶岩（ブロックラバー）となって、流動速度は遅い。ブルカノという名称は、英語の Volcano（火山）の語源となった。ちなみに、日本の火山はこの噴火が最も多い。
噴火 マグマ噴火
プレー式噴火（プリリー式噴火）
成長中の溶岩ドームがプリニー式噴火など爆発的な噴火によって破壊され、block-and-ash flowタイプの火砕流が発生する噴火。ムラピ山（2006年）、セント・ヘレンズ山（1980年）など。語源となったプレー山（1902年）はプリニー式噴火。
プリニー式噴火
ローマ時代のポンペイ、ヘルクラネウムなどを埋めたことで有名な、79年のヴェスヴィオ火山の噴火の様式。この噴火を詳細に観察し、後世に記録を残したプリニウスにちなんで、プリニー式と命名された。基本的には、ストロンボリ式噴火の大規模なものである。火山灰や軽石などから構成される噴煙柱は、成層圏に達する。この噴煙柱が崩壊すると、巨大な火砕流（中規模火砕流）が発生し、広範囲に被害を及ぼす。富士山（宝永大噴火）、浅間山（1783年天明噴火）など。
準プリニー式噴火
プリニー式噴火とストロンボリ式の中間のような噴火を準プリニー式噴火といい、間欠的に軽石の降灰や空振を伴う噴火を繰り返す。
噴火 マグマ噴火
ウルトラプリニー式噴火（カルデラ噴火、破局噴火）
プリニー式噴火の中でも火山爆発指数（VEI）6以上の噴火を指す。発生頻度はそれほど多くないが数十万年から数百万年周期で発生し、火山の噴火としては最大級。VEI6レベルの噴火で最も最新のものは1991年のフィリピンの、ルソン島にあるピナトゥボ山であり、VEI7 - 8クラスの噴火を起こした火山は、トバ湖、イエローストーン、鬼界カルデラ等がある。カルデラ噴火と呼称されることもあるが、爆発的ではないハワイ式噴火でもカルデラは形成されることがある。
洪水玄武岩
洪水玄武岩は、数千万年に1回程度発生する。地表が大規模に割れ、大量の溶岩が短期間に地表に供給される。例えば、インドのデカン高原の玄武岩面積は、日本全土の約1.5倍に相当する。発生原因について、最近、プルームテクトニクスで議論されている。
噴火 水蒸気噴火
マグマ（本質物質）が地表に噴出しない噴火。
火山体内部の水がマグマに間接的に温められてマグマを伴わず噴出する現象を水蒸気爆発という。 爆発的な噴火だが規模はあまり大きくなく火山灰を噴出する程度の噴火も含まれるため、日本では水蒸気噴火と呼称することが一部の火山学者から提案されている。
噴火 マグマ水蒸気噴火
マグマと大量の水蒸気が地表に噴出する噴火。
水がマグマに直接触れて水蒸気爆発を起こしマグマと共に噴出する現象をマグマ水蒸気爆発という。爆発的な噴火。
噴火 噴出物の成分による影響
火山の噴火の様式は、マグマの流動性と噴火時の揮発性成分の量とに依存して、大きく異なるものとなる。特に、揮発性成分の量はマグマの爆発性を左右し、揮発性成分が多いほど、火山灰や溶岩を高く吹き上げる大きな爆発となる。
なお、1回の噴火は、短時間で終わる場合もあれば、数か月以上続く場合もある。特に、長期間の噴火においては、噴火様式が時間の経過につれて変化することがある。例えば、始めのうちは揮発性成分が多く、溶岩や火山灰を高く吹き上げていても、途中から揮発性成分が減り、火山灰を吹き上げることができなくなることがある。そして、噴火の後半には、揮発性成分が抜けてしまい、溶岩を流出させて噴火が終了する。このような時系列での変化の事例として、浅間山の天明の大噴火の例を示す。
噴火 噴出物の量による影響
成分の影響以外に、噴出物の量や噴出速度などによって、噴火様式や被害の大きさが激しく異なる。噴出量が大きい極端なものを2例挙げる。
ラカギガル割れ目噴火
上述2の条件で、1回の噴出量が桁違いに大きい場合、噴出されたガスが地球を覆い、異常気象による不作などを引き起こす。その一例である1783年のアイスランドのラキ火山の噴火（ラカギガル割れ目噴火）の場合、噴火した約130個の火口列の長さは25kmに及び、多量の溶岩を噴出した。ただし、噴火が人里から離れた場所で起きたため、溶岩による被害は軽微であった。しかし、大量の有毒な火山ガス（1億tの亜硫酸ガスと800万tのフッ化水素）が放出され、アイスランドの家畜の50%、人口の20%が失われた。また、成層圏にまで上昇した火山ガス起源の霧（硫酸ミスト等）が北半球を覆ったことにより、地上に達する日射量が減少して、世界的に気温が低下した。なお、この噴火がのちのフランス革命を引き起こすきっかけになったと言われている。日本では、同年に発生した浅間山の大噴火（天明の大噴火）の影響と重なり、東北地方で膨大な数の餓死者を出した天明の大飢饉を引き起こした。
噴火 噴出物の量による影響
阿蘇カルデラや姶良カルデラの噴火
上述4の条件で、1回の噴出量が桁違いに大きい場合、長径数km - 十数kmのカルデラを形成するような非常に大規模な噴火となる。日本列島においては、9万年前の阿蘇カルデラの噴火や姶良カルデラ（桜島北側の錦江湾全体）の噴火が、その代表的な事例として知られている。阿蘇カルデラの噴火では、火砕流が熊本県と大分県の大半と宮崎県北部を覆った。また、姶良カルデラの噴火では、火砕流によってシラス台地が形成された。これらの噴火により噴出した火山灰は、日本全土にも降り積もり、大量のマグマが抜けた跡には、巨大なカルデラが形成された。これらのような大型カルデラを形成するような噴火では、1回の噴火で火砕流によって、厚さ数m - 100m以上、半径数十km以上に渡って軽石が堆積し、同時に噴出した広域テフラが、日本列島の半分以上を覆うことが多い。これらのような噴火を起こすカルデラは、阿蘇カルデラ以南の九州地方と東北・北海道地域によく見られる。
噴火 噴火の場所
火山は噴出する場所、特に水の存在によって噴火の様式が大きく変わる。
スルツェイ式噴火（ウルトラブルカノ式噴火）
水面近くでの噴火や、マグマが地下の浅い所で地下水と出会った場合は、水が瞬時に沸騰し、体積膨張を起こすため、爆発的なマグマ水蒸気爆発が起きる。従来はウルトラブルカノ式噴火と呼ばれていたが、スルツェイ島の噴火が典型的なウルトラブルカノ式噴火だったため、こう呼ばれるようになった。
氷底噴火（氷河底噴火）
巨大な氷河の下で火山が噴火した場合は、海底火山と同様の形態となるが、噴火の規模が大きく、氷床を解かしてしまった場合、氷河の下に巨大な湖（氷底湖）ができ、氷河の壁は大量の水の重さを支えきれずに決壊し、家や橋まで流してしまう大規模な洪水が発生する。この大洪水をヨークルフロイプと呼ぶ。
水中噴火
水中に噴出した場合は水中噴火と呼ばれる事がある。
海底噴火
海底火山などが水深の深い所で噴火した場合、水圧が高いために爆発は起こらず、噴出した溶岩は海水で急に冷やされ、枕状溶岩あるいはハイアロクラスタイトとなる。
噴火 噴火の規模
爆発の規模を表す指標として、火山爆発指数（VEI）が国際的に使用されている。大規模な火山噴火を指して大噴火（だいふんか）と呼ぶことがあるが、火山学においては「東京ドーム約250杯分以上（約3億m3以上）の噴出物を出す噴火（概ねVEI2以上）」が大噴火であると定義されている。
火山爆発指数は噴出物の量に基づいて区分され、エネルギー量を表していないため、日本の火山学者である早川由紀夫(1993)は、噴火マグニチュードを提案している。
但し、「m＝噴出物の質量 (kg)」とし、水蒸気爆発の場合は既存岩体を含んだ噴出物量とする。また、岩屑なだれ等の崩壊堆積物の体積は含まない。
客観性を保つ為の条件として、
噴火によってもたらされる噴出堆積物には、元のマグマのもの（本質物質）と噴火で破壊された火山の山体や基岩由来のもの（類質物質）があるが、それぞれの厳密な量を求めることは難しい。
噴火 噴火の規模
そのため、マグマ由来の本質物質で構成されているものと近似して換算算出したものを「マグマ噴出量」と呼んでいる。単位には km3 に DRE : Dense Rock Equivalent が付加表記される。つまり、全ての噴出物を溶岩と同じ比重にした場合の相当体積を表す指標である。
本質物質においても、火砕流や火山灰（降下火砕物）などのイベントの違いで、噴出堆積物は比重が異なり、マグマがおよそ2.5g/cm3であるのに対し、火砕流や火山灰での堆積物はおよそ1.0g/cm3とされている。つまり、DREで表された噴出量よりも、火砕流や火山灰での堆積物はさらに多くなる。
噴火 火山灰
火山灰とは、噴火に伴って生じる火山岩が直径2mm以下に砕けたものを指す。
火山灰の主な発生原因としては
などがある。
火山灰の色・大きさなどの外見は火山および噴火の種類で異なり、色は明るい灰色から黒色まで、大きさも小石サイズから化粧用パウダーなどの細かい粒子までと千差万別である。
空中を浮遊する火山灰は太陽光を遮り視界を悪化させるほか、細かい粒子同士の衝突・摩擦により電気を帯び、雷や稲妻を発生させる原因ともなる。また、微粒子サイズの火山灰は大規模な噴煙と共に風の影響を受けて風下へ流される場合もある。生成直後の火山灰は酸性皮膜に覆われており、これは人体が吸引するなどすると肺や目に対して刺激的な弊害を与え、健康被害の原因となるほか、降り積もれば周辺地域の水質に悪影響を与える場合があり、同時に植物への悪影響、農作物不作の原因ともなる。この皮膜は降雨によってすぐに取り除かれる。
大量に降り積もった火山灰は火山地域でそれまでの土壌と混じり合い、肥沃な表土層となる。多くの火山地域周辺に肥沃な土壌が多いのは、古い火山灰堆積物の地層が存在することが要因となっている。
お笑いタレント
お笑いタレント（おわらいタレント）は、主にテレビ番組において面白い言葉の表現や、体や顔の表情の面白い動きなどで視聴者や観客を笑わせる役割を担うタレントの総称で、お笑い芸人（おわらいげいにん）とも呼ばれる。「お笑いタレント」と呼ばれる人物は、おおむねコメディアン、落語家・漫才師/漫談師・コント俳優・声帯/形態模写芸人・マジシャン・コミックバンドメンバー、歌手などの芸域のどれかに属する。
この分野に造詣の深い作家・小林信彦は、著書「喜劇人に花束を」他において、「お笑い」という言葉は「お笑い草」などと同様に侮蔑のニュアンスを含む、当事者が卑下して使うものであり、第三者が用いるのは非礼にあたるという見解を示しているが、これは現在のところ大きな広がりには至っていない。
なお、マスコミなどに登場する有名人を「タレント」というのは日本における独特の用法であり英語の本来の意味とは異なる。
お笑いタレント 歴史
「お笑い芸人」「お笑いタレント」という呼称は、日本国内のテレビの普及に伴い、本来舞台をはじめとする多くの場所で様々な分野で活動してきた人々がテレビのバラエティ番組に活動の比重を移すにつれ、彼らを総称する呼び方が必要になったため生まれた。
したがって、お笑い芸人の走りはテレビ放送が始まった当初から存在した。当時はほとんどが漫才師と呼ばれる二人組で漫才をしたり、数人のグループでコントを行ったりして、笑いを取っていた。関東では占領下でジャズ・バンドを結成していたバンドマンたちがコミック・バンドに転じてさらにテレビでコントを披露するようになったり（ハナ肇とクレージーキャッツ、ザ・ドリフターズ等）、浅草公園六区を地盤とする芸人たちがコントを中心に活躍しテレビにも進出したりしていった（コント55号、ツービート等）。1970年代ごろになると関西の吉本新喜劇や松竹新喜劇などで、藤山寛美、間寛平のように大舞台で演技する多数のコメディアンが一世を風靡した。のちに、これらがお笑い芸人として活躍することになる。漫才界ではいとし・こいしなどがテレビに登場するなど、お笑いを取る芸人として活躍する。
お笑いタレント 歴史
1980年代中盤には漫才ブームが発生した。『オレたちひょうきん族』（フジテレビ系列）では、複数のコントから構成されるため、出演するお笑い芸人がベースとする演芸の領域を超える内容となっていた。必然的にこれらの領域は（特に漫才 / 漫談とコントの間で）ボーダーレス化し、やがて一括して「お笑いタレント」「お笑い芸人」 という言葉で総称されるようになった。
「ひょうきん族」以降、お笑いタレントの主な活動拠点は演芸場からテレビに移っており、その結果、持ちネタや持ち芸を披露する機会は少なくなり、本来の職分であるお笑い芸人としての彼ら自身と、一般視聴者との中間的存在であることが求められるようになった。
この過程で漫才師出身のビートたけしとダウンタウンや形態模写出身のタモリ、落語家出身の明石家さんま、ショートコント出身のとんねるず、ウッチャンナンチャン、ネプチューン、くりぃむしちゅーのように、本来の芸域の痕跡を喪失したお笑いタレントも見られるようになった。
お笑いタレント 歴史
お笑いタレントというカテゴリーが確立して以降、NSCなどお笑い芸人養成学校が開校したり、インディーズ出身のお笑い芸人が出現し、隆盛するにつれ師弟制度が衰退した。また、先輩・後輩関係は年齢に関係なく芸歴を基準とされており、後輩は先輩に対して敬語を使うことが義務づけられる風潮があるが、プロダクションやメディアの多様化によって現在はやや緩和されている。
特に吉本興業、松竹芸能などの大手は今でも芸歴での基準を継続させており、養成所へ同時期に入っても一日でもデビューが早い方が先輩となり、当然敬語を使わないといけない。ただし他事務所の同い年の芸人に対しては、芸歴が浅くても当人同士が良ければ相応の対応も見られる。
また、バラエティ番組などで、司会者や出演者が漫才や落語の大物芸人に対しての敬称として「師匠」を付けることが一般的となっている（こういう人物の場合は往々にして志願して来た弟子がいる）。
お笑いタレント 傾向
バラエティ番組に多く出演し、それなりの芸歴になるとネタをしなくなる傾向があり、劇場付きの芸人、若手はネタ見せをするが、テレビが活動の中心になると年末年始の特番か、笑点の演芸コーナー程度になる。ただ、爆笑問題、さまぁ〜ず、バナナマンなどベテランとなっても定期的にライブを行ったり、テレビ番組などでネタを披露したり、作品をリリースすることに拘るお笑いタレントもいる。
お笑いタレント 傾向
お笑いタレントを目指す者は数多くいるが、デビューしてもテレビ番組に出演できるお笑いタレントは少数の厳しい世界であるためデビューして後、出世・成功したお笑いタレントはほんの一握りである。また収入も安定していないため挫折や苦労する者が多く、仕事を恒常的にもらえなければお笑いだけでは生活できずアルバイトをしながらの生活となる。一方、日の目を浴びてテレビに出演し引っ張りだこになってブレイクしたとしてもずっとお笑いタレントでいられる保証もなく、一時的には第一線で活躍していたお笑いタレントでも日が経つにつれて飽きられたりするなどして程なくして仕事が激減するなどしてアルバイト生活しなければならないほどになるパターンもある。そのため、バラエティー番組などに出演して自らの芸や身体を張った仕事などでインパクトを与えなければならず、賞レースで優勝したり、上位に入ることができてもバラエティー番組の分野で結果を残せずに消えてしまう芸人も多くいる。漫才師には漫才協会があり、そこに属している芸人もいるものの会長などの重役に就いた上でないと漫才のみで活躍するのは非常に難しい。一度ブレイクするも程なくして仕事が激減し、再ブレイクし今も第一線で活躍しているのは爆笑問題、有吉弘行、ヒロミなどである。
お笑いタレント 傾向
お笑いおよびテレビなどのメディアの世界では挨拶など上下関係や礼儀に厳しく、吉本興業は特に厳しいことで知られている。そのため、挨拶をしなかったり先輩や共演者に対して無礼を働くといくら人気があっても干されるケースも少なくない。同時にスタッフに対しての態度が悪いのも同様に仕事を失う一因にもなる。大物芸能人が干されたタレントに自ら声をかけたり、プロデューサーに出演を進言したりして番組にゲストやレギュラーで出演させたり、また各テレビ局への口利きによって仕事を回してくれるパターンも存在するがそれも稀なケースである。X-GUNは『タモリのボキャブラ天国』で人気になったが番組が終了すると一気に仕事が激減した。だが同時期に売れっ子になった爆笑問題から自身の番組の1コーナーの企画を任せられるなどして不遇の時代を乗り切れた。
売れても休みもほとんどもらえず、若手だけでなくそれなりに顔が売れている中堅芸人でさえも休暇を請求するとマネージャーや会社から叱られることもある。また過労やアクシデントで負傷しても個人事業主のため、サラリーマンの様な福利厚生は受けられず自己負担となる。
お笑いタレントとして夢破れてから放送作家に転身する者もいる。また、世界のナベアツのように、芸人と放送作家の二足のわらじで活動するものもいる。
近年のお笑い芸人は志向が変わり、おぎやはぎによれば昔は司会者や冠番組を持とうと殺気に満ちていたり、ライバル意識丸出しの芸人ばかりだったが、最近では2番手やいわゆる雛壇芸人志望で、丸く収め安定志向と言う芸人が多い。
お笑いタレント 司会業
1980年代頃から、お笑い芸人の司会業への進出が目覚しい。これをフジテレビジョン編成制作局バラエティ制作センター部長の吉田正樹は「お笑いブーム以降、テレビ局にお笑いのテイストが欲しいと考えられた」と語っており、加えて「90年代に吉本興業が本格的に東京進出してから、芸人がMCを務めるという関西の文化が輸入されたのではないか」と吉本興業の存在が深く関っていると述べている。一方、芸人はより上を狙うという意味で番組を仕切る司会者を目指す人が多い。制作者側と芸人本人のニーズが合致した結果、芸人が司会を務める事が多くなってきた。
お笑いタレント 事務所
多数のお笑いタレントを抱える事務所としては、吉本興業や松竹芸能、ワタナベエンターテインメントや浅井企画、太田プロダクション、TAP（旧：オフィス北野）、プロダクション人力舎、ホリプロコム、マセキ芸能社などが挙げられる。また、サンミュージックプロダクション、ソニー・ミュージックアーティスツ、オスカープロモーション、ケイダッシュステージなどの異業種からの参入も目立つ。
ロジャー・ゼラズニイ
ロジャー・ゼラズニイ（Roger Joseph Christopher Zelazny, 1937年5月13日 - 1995年6月14日）は、アメリカ合衆国の小説家、SF作家、ファンタジー作家。ゼラズニイ（早川書房、東京創元社、サンリオ）の表記はセラズニイ（サンリオ）、セラズニィ（角川書店）、ゼラズニーとも。ネビュラ賞を3度、ヒューゴー賞を6度受賞し、長編では『わが名はコンラッド』（1965年）と『光の王』（1967年）で受賞している。
神話をモチーフにした華麗なスタイルとアクションが人気を呼ぶ。1960年代に、サミュエル・R・ディレイニー、ハーラン・エリスンらとともにアメリカン・ニュー・ウェーブとも呼ばれた。1970年代以降は、ファンタジーとSFを融合させた作品を多く書いた。また、ジョージ・R・R・マーティンらと共に、多数の作家が競作形式で小説を書くシェアード・ワールドSF小説「ワイルド・カード」にも参加した。
貝虫亜綱の Sclerocypris zelaznyi は彼にちなんで命名された。
ロジャー・ゼラズニイ 生涯
ポーランド移民の父とアイルランド系アメリカ人の母の一人息子としてオハイオ州ユークリッドに生まれた。高校では校内新聞の編集長を務め、Creative Writing Clubにも入会していた。1953年、"Conditional Benefit" という作品がファンジン (Thurban 1 #3) に初めて掲載された。また、1954年には商業誌にファンタジーの短編 "Mr. Fuller's Revolt" が売れている。
1955年、ウェスタン・リザーブ大学に入学し、心理学科を経て1959年英文学科卒業。同年ニューヨークのコロンビア大学に学士入学。1962年、エリザベス朝およびジェームズ朝演劇で比較英文学修士号取得。
ロジャー・ゼラズニイ 生涯
1962年から1969年までクリーブランドの社会保障局（社会保険局オハイオ支局）に勤め（後にボルチモアに転勤）、帰宅してからSFを書くという生活を開始した。1962年に短編「受難劇」(Passion Play) が『アメージング・ストーリーズ』誌に、「騎士が来た！」(Horseman!) が『ファンタスティック』誌に掲載されて作家デビュー。翌1963年にF&SF誌に発表した「伝道の書に捧げる薔薇」がヒューゴー賞候補となって脚光を浴びる。ショートショートから徐々に長い作品を書くようになっていき、1965年に長編を書くようになった。1966年、最初の長編『わが名はコンラッド』(This Immortal) を出版。1969年5月1日に仕事を辞め、専業作家となった。このころの彼は Baltimore Science Fiction Society の主要な会員であり、ほかにジョー・ホールドマンらも会員だった。
ゼラズニイは2回結婚している。1回目は1964年、2回目は1966年で、1961年ごろにもフォーク歌手と婚約していて破局したこともある。2度目の結婚では2人の息子と1人の娘をもうけた。ゼラズニイが亡くなるころは別居状態で、ゼラズニイは女流作家 Jane Lindskold と住んでいた。
1960年代に結成された Swordsmen and Sorcerers' Guild of America (SAGA) というヒロイック・ファンタジー作家グループの一員でもあり、このグループの作家の作品はリン・カーターのアンソロジーに収録されている。
両親にカトリック教徒として育てられたが、自らを「堕落したカトリック教徒」と称し、その姿勢は死ぬまで変わらなかった。
経歴上は完全なカトリックだが、私はカトリックではない。過去のいずれかの時点に奇妙で複雑な理由からカトリックであることを肯定したことがあると記憶している。しかし、私はどんな宗教団体にも属していない。
1995年、直腸癌から腎不全を起こし、58歳で死去した。
ロジャー・ゼラズニイ 作風
ゼラズニイの作品には、見かけ上普通の世界にもっともらしい魔法の体系や何気ない超自然的生命体が登場することが多い。また、神話上の人物を現代を舞台にした小説に登場させることもよくある。さらに、現代を舞台としていながら時代錯誤的要素を導入することが多く、古典的戯曲を参照することも多い。きびきびとした必要最小限の会話は、レイモンド・チャンドラーやダシール・ハメットといったハードボイルドの影響とされることもある。古代と現代、シュルレアリスムと普通の現実との緊張関係が、彼の作品の駆動力となっている。
ゼラズニイ作品には不老不死や人間の神格化といったモチーフが繰り返し登場する。神話を借用した作品としては次のようなものがある。
さらに《真世界アンバー》シリーズには、北欧神話、日本神話、アイルランド神話、アーサー王伝説、実際の歴史上の出来事なども出てくる。
ロジャー・ゼラズニイ 作風
ゼラズニイの作品に影響しているさらに2つの事実として、格闘技が得意だという点と、喫煙者だという点が挙げられる。大学時代にフェンシングのエペを習い、それをきっかけとして生涯に渡って様々な格闘技を習得していった。空手、柔道、合気道（黒帯を取得）、太極拳、テコンドー、ハプキドー、形意拳、八卦掌などを習っている。実際、彼の作品の登場人物はこれらの格闘技を使いこなして敵を倒す。ゼラズニイはまた（1980年代に禁煙するまで）タバコとパイプの愛好者で、登場人物には愛煙家がしばしば見られた。しかし心臓や血管を健康に保ち格闘技を極めるために禁煙するようになった。本人が禁煙すると作中でも喫煙シーンが見られなくなった。
また、ゼラズニイ本人は英語以外の言語に堪能ではなかったが、作中の主人公は外国語（ドイツ語、フランス語、イタリア語、ラテン語など）の金言を口にすることが多かった。
ロジャー・ゼラズニイ 作風
ゼラズニイ作品によく見られる特徴のひとつに「父親の不在」がある。特に《真世界アンバー》シリーズによく見られる。シリーズ初期は主人公コーウィンが神のごとき父オベロンを捜し求める話であり、後期はコーウィン自身が捜される対象となる。このテーマはゼラズニイ作品に多少なりとも共通している。例えば『ロードマークス』、『砂のなかの扉』、『魔性の子』、『外道の市』、「十二月の鍵」、《エーリアン・スピードウェイ》シリーズはいずれも主人公が父を捜しているか、あるいは単に父がいない。ゼラズニイの父は1962年、息子が作家として成功することを知ることなく突然亡くなった。
ゼラズニイはまた、実験的作品も書いている。長編『砂のなかの扉』はフラッシュバックという技法を使い、各章の大半が前章とは関係ないところから始まっている。場面を確立してからそこに至るまでの経緯を描写し、前章の最後までつなぎ、次の章では再びそれとは結びつかない場面で始まる。
『ロードマークス』は時空間のあらゆる場所に通ずる「道」というシステムについての小説であり、主人公が登場する章には全て「一」というタイトルが、二次的なキャラクターが登場する章には全て「二」というタイトルがつけられている。後者にはパルプ・マガジンのヒーローや歴史上の偉人なども登場する。「一」のストーリーは比較的直線的なのに対して、「二」のストーリーは前後関係がばらばらになっている。ゼラズニイは原稿を書き上げてから非線形性を強調するために、「二」と題した各章を無作為に混ぜたのだという。
Creatures of Light and Darkness はエジプトの神々を登場させ、その台詞を全て現在時制にしている。最終章は戯曲になっており、途中のいくつかの章は長い詩になっている。
ゼラズニイはまた、執筆中の小説の登場人物に生命を吹き込むため、本編とは独立した短い断章を出版する意図もなく書くことがよくあった。そのような「断章」が短編として出版された例として "Dismal Light"（1968年）がある。これは長編 Isle of the Dead の主人公 Francis Sandow の背景を描いたものである。
ゼラズニイの長編の特徴のひとつに「ジャンルの融合」がある。例えば『影のジャック』と『魔性の子』は、魔法世界とテクノロジー世界の両方を描いている。『光の王』は古典的な神話ファンタジー形式で書かれているが、冒頭部分でこれが宇宙移民の話であることが明かされる。
ロジャー・ゼラズニイ 作品リスト
《真世界アンバー》シリーズ（The Chronicles of Amber）
《新・真世界アンバー》シリーズ
アンバーシリーズ短編集
ハイパーネオジオ64
ハイパーネオジオ64（ハイパーネオジオロクヨン、HYPER NEOGEO 64）は、エス・エヌ・ケイ がMVS（NEOGEO）の後継機として開発した、3DCGの表示が可能なアーケードゲーム基板およびそれらのシステムである。
ハイパーネオジオ64 概要
本基板は、本来はネオジオの後継機種として、より高品質な2Dゲームを開発するために開発された。しかし、ネオジオでは不可能だった3Dゲームも作れる性能だったためにエス・エヌ・ケイ上層部が3D分野に関心を持ち、開発された作品は3D表示の物ばかりとなってしまった。このように元々3D表示への対応を考慮して開発されたハードウェアではなかったため、キャラクターを構成しているポリゴンが当時のレベルで見ても荒く、さらにゲーム全体の処理も重いものが多かった。
発売タイトルはマニア人気はあったものの、どれもヒットには結びつかず、次第に消えていった。1999年発売の『武力 〜BURIKI ONE〜』をもってタイトル開発と発売を終了しており、2004年までタイトル開発と発売が行われた前代のネオジオより先に終焉を迎えた。
ハイパーネオジオ64 概要
当時販売していた携帯ゲーム機ネオジオポケットリリース面での失敗、当時江坂（大阪府吹田市）に存在していた「ネオジオランド」とフジサンケイグループの協力で東京にオープンした「ネオジオワールド東京ベイサイド」の相次ぐ遊園地事業失敗と並び、エス・エヌ・ケイ（旧社）倒産の要因となった。
専用筐体を用いた作品を除き、基板と汎用筐体との抱き合わせ販売もあったようで、そのうちの一つのバリエーションであった、対戦用汎用筐体には、画面上部に小さな液晶画面とカメラがついていて、対面のプレイヤーを常時モニターできるというものがあったが実際に使っている店は少なかった、ハイパーネオジオ64自体が生産終了になりゲームが発売されなくても、筐体のみ他社のゲームが入った状態で稼動していた例もあった。
ハイパーネオジオ64 発売されたタイトル
カッコ内は、開発元、ジャンル、発売日の順に記載。なお、発売元は全てエス・エヌ・ケイである。◎は、専用筐体が必要になるタイトル。
ビーストバスターズ セカンドナイトメア（ADK、ガンシューティング、1998年9月11日）◎
ハイパーネオジオ64基板唯一のサードパーティー開発作品で、エス・エヌ・ケイが1989年に発売したガンシューティング、『ビーストバスターズ』の続編。ただし、ストーリーの繋がりはない。筐体は画面29インチのスタンダード筐体と、50インチの大画面を採用した大型のデラックス筐体の2種類が存在する。
精子
精子（せいし、英語: Spermatozoon, Sperm）とは、生物における雄性の生殖細胞のことである。ヒト（人間）の男性の場合、精液全体の1～5%に相当する。