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アルトゥル・ショーペンハウアー 思想・影響
一時的な救済としては美的な観照（Aesthetische Kontemplation）が挙げられる。これは、利害関心に基づく通常の認識から離れ、純粋に客観的な立場から事物を観照することで、プラトン的な「イデア」（原型）を認識する状態である。この観照によって、人は一時的に個人の欲望と苦痛から解放され、静寂を得る。特に、音楽は、イデアの単なる模写である他の芸術とは異なり、意志の客観化の最も直接的な現れ、すなわち意志そのものを直接写し出すものとして最高の地位を与えられた。
しかし、美的な観照は一時的な逃避にすぎず、究極的な救済は「生への意志の否定」（Willensverneinung zur Leben）を通じて達成される。その第一歩となるのが倫理的な行為である。倫理の根源は、自らのエゴイズムを克服し、他者の苦痛を自らのものとして感じ取る「同情（Mitleid）」に求められる。この同情は、すべての現象が根源的に一つの生存意志の客観化であるという認識から生じ、意志の「否定」へと向かう道を開く。最終的な解放のためには、禁欲、清貧、性の否定といった苦行的な生活を通じ、個体内に働く生存意志の力を絶滅させる必要がある。この意志が絶えた後に残るのは、東洋哲学の涅槃（ニルヴァーナ）に近い、人間的な認識を超えた「無」あるいは「空」の境地であると説かれた
アルトゥル・ショーペンハウアー 語録
何かしらあるものを待たなければならないとき、つまり、用事がなくて座っているときにちょうど彼の手に入るもの、例えば、杖やナイフやフォークや或いはその他のものであれ、すぐに拍子をとって叩いたり、ガタガタ音をたてたりしない人こそ百人の中から選ばれた一人として尊敬に値する人物であると思う。恐らく、そのような人は何かを考えている。然るに多くの人にあたっては、眼で見ることが全く思考に取って代わっている。でなければ彼らはガタガタいわせることによって自分の存在を意識しようと努めるのだ。……これらの理由からやはり、彼らは絶えず彼らの周囲に起こる総てのことに対して、全く眼であり耳であるだけなのだといえる。
アルトゥル・ショーペンハウアー 語録
極めつけの戯言を山ほど積み上げ、これ迄は精神病院でしか耳にしなかったような無意味で錯乱した言葉の織物を書きなぐるという最大の厚顔無恥が、ついにヘーゲルにおいて登場し、それが未だかつてその例を見ない乱暴極まる欺瞞の道具となったのである。……その間、ジャン・パウルは《教壇での哲学的馬鹿騒ぎと劇場での文学的馬鹿騒ぎへの高い評価》（『美学補講』）という見事な数節を書いたが、徒労に終わった。ゲーテも既に次のように書いていたが、やはり徒労だったのだ。「平然とああしてお喋りしたり教えたりしているが、誰がああいう阿呆と付き合おうと思うだろう。普通人間は、言葉さえ聞けば、やはり何かしら考えさせられるものがあると思う筈だが。」（『ファウスト第一部』2563-66行）。
真の功績に対するこうした尊大な構えは、言うまでもなく徒歩、馬上を問わずあらゆる職種のいかさま師がよく使う術策だが、頭の弱い連中にはまだその効果を失っていない。……自分の言葉の楼閣の高みから尊大で、気難しげな、下品で、嘲笑的な表情で見下し、そうすることで実際、彼のチンプンカンプンの呪文に包まれたその学識共々ドイツの大衆の間に高い評判を呼んだのである。そのドイツの大衆はこう思うのだ。「彼等は横柄で、気難しげだ。高貴な生まれの人らしい。」（『ファウスト第一部』2177-78行）。
アルトゥル・ショーペンハウアー 著作
『余録と補遺』 Parerga und Paralipomena (副題 哲学小品集)(1851年)
『余録と補遺』は第1巻、第2巻に分かれている。その第1巻に含まれる『生活の知恵のためのアフォリズム』は、日本ではエッセイ集『幸福について』として親しまれている。この他に『自殺について』『読書について』なども『余録と補遺』の一編である。アフォリズム、およびエッセイ的内容から、邦題では『随感録』とされることがある。
※は電子書籍も刊
沖縄大学
沖縄大学（おきなわだいがく、英語: Okinawa University）は、沖縄県那覇市字国場555番地に本部を置く私立大学。1961年創立、1974年大学設置。大学の略称は沖大（おきだい）。
沖縄大学 概観
日本国内の大学としては最南端の大学である。
かつて沖縄女子短期大学は島尻郡与那原町へ移転するまで国内最南端の大学であった。
沖縄大学 沿革
（沿革節の主要な出典は公式サイト）
上記で1974年設置と表記しているが、日本の文部省認可に基づく日本の私立大学としてであり、大学は、沖縄県がアメリカの施政権下にあった1961年に、琉球政府の認可の下で開学している。
1972年の日本復帰の際に、無認可状態になった。当時の人口進学率を根拠に沖縄県で複数の大学の存続は困難であるとして、文部省が国際大学（宜野湾市）と合併を構想したことによる。
1974年文部省に認可されるまでの無認可期間を「沖大存続闘争」と称することがある。当時は学生自治会が学生から学費を集め、教員と職員たちに頭割りで給料を支給した。この期間の名残で学長選挙は教員と職員に投票権がある。「沖大存続闘争」で学内は国際大学と合併賛成、反対に分かれ、合併反対派が現沖縄大学となった。合併賛成派は、国際大学とともに沖縄国際大学を設立した。
沖縄大学 対外関係
単位互換協定
協定締結順に掲載
国際・学術交流等協定校・派遣校
ショーペンハウアー
ショーペンハウアー（低地ドイツ語: Schopenhauer）は木製玉杓子の職人という意味の姓:
原由子
原 由子（はら ゆうこ、1956年〈昭和31年〉12月11日 - ）は、日本の女性シンガーソングライター。ロックバンドサザンオールスターズでキーボード・ボーカルを担当。本名、桑田 由子（くわた ゆうこ）。旧姓、原。
神奈川県横浜市出身。所属事務所はアミューズ。所属レコード会社はビクターエンタテインメント、所属レーベルはタイシタレーベル。青山学院大学文学部卒業。
夫はサザンオールスターズのバンドマスターでボーカル・ギターの桑田佳祐。
原由子 概要
1978年にサザンオールスターズのメンバーとしてメジャーデビューを果たし、1981年に「I Love Youはひとりごと」でソロ活動を開始した。サザンとソロ活動を両立し、ソロとして「恋は、ご多忙申し上げます」「ハートせつなく」「花咲く旅路」などがヒットしている。ミュージシャンとしての活動ではソロコンサート、楽曲提供も行い、ほかにもエッセイの出版、CM・ラジオの出演など幅広く活動している。
原由子 人物
サザンとしてデビューする以前は自分の声に自信がなかった。理由は小学生のころに「ウルトラセブンの歌」を歌って父に買ってもらった小さなテープレコーダーに吹き込んだところ、原が言うにはその声が変な声だったからである。普段自分の頭を通して聴いている声と外に出ている声は違うと教えてもらって愕然とした。しかし、初めてメインボーカルを担当した「私はピアノ」をレコーディングおよび発表して以降は、少しずつ自分の歌声に自信を持つようになった。桑田は原の歌声について、「彼女ってものすごく声域が広いとか、声が強いということではないんですよ。やりすぎない歌唱技術というのかな、独特で、繊細なものがある」と分析、また「音楽的に詳しいから、いろいろ相談しながらやっていくと楽しいんです」とリスペクトした。また、桑田は原の歌声の魅力を「日本の原風景を感じさせる要素がある」と考えており、「花咲く旅路」「京都物語」「旅情」などのそういったテーマの楽曲を提供している。また、編曲家の曽我淳一は原の歌声の魅力を「演歌とは明確に違うちょっと和風テイストなこぶしが原さんの真骨頂」と評している。サザンのコーラスについて、桑田は厚みを出しているのは原とドラムスの松田弘であるといい、原と松田の相性の良さを指摘した。
原由子 人物
サザン・ソロ問わず原の持ち歌は、桑田が制作したもの、原が制作したもの、桑田と原が共作したもの、交流のあるミュージシャンやサポートミュージシャンから詞や曲の提供を受けたものなど多岐に渡っている。サザン名義の楽曲でかつ桑田がボーカルを担当している「Oh! クラウディア」は元々原のソロコンサートのアンコールで「昨日作った曲です」と紹介され、原のボーカル・ピアノ伴奏で歌われた楽曲であり、それに手を加えた形でのリリースとなったため、作詞・作曲のクレジット上は桑田のみだが、実際は桑田と原による共作であるといわれる。歌詞や曲を書き上げるペースについては「物凄く悩んで時間をかけます（笑）」と語っている。また、歌詞を書くペースは遅く、桑田らからはソロ活動の間隔が開く原因の一つと指摘されている。原を取材したインタビュアーからは「瞬発力も擁する桑田さんと違って、原さんは熟考タイプだとお見受けしました」と評された。
原由子 人物
作曲をすることよりも、アレンジを考えたり、コーラスやカウンターのメロディーをつけることを好んでいるといい、作曲をするのは、タイアップ先からのオファーや桑田からの助言があってからであるという。原は桑田の楽曲の特徴を理解しピアニストとして支えている。これについて原は「シンプル、それでいて心に残るようなフレーズを心掛けて弾いている」と話している。このこともあり桑田は原のことを「サザンオールスターズの羅針盤であり、桑田佳祐にとっての灯台」と語っている。この桑田の発言を聞いた俳優の古田新太は「ハートと腕があるこそ言える言葉。支え合うことを知ってる人がステキな作品を作る」と高く評価する発言をした。サザンの楽曲である「ミス・ブランニュー・デイ」のイントロはシンセサイザーが出始めて特性を理解したころにそれを駆使したテクノっぽいイントロを取り入れることを桑田から提案され原が作ったものである。また、「Bye Bye My Love (U are the one)」「マチルダBABY」「海」「DIRTY OLD MAN 〜さらば夏よ〜」「JAPANEGGAE (ジャパネゲエ)」「メロディ (Melody)」などのイントロや、「東京VICTORY」および桑田のソロ名義の楽曲である「SMILE〜晴れ渡る空のように〜」の”Wow Wow …“のコーラスの後半のハモリも原が作ったものである。桑田はミュージシャンとしての原を「楽器のラインを書く才能がすごくある」「弦の鳴り方や歌に対しての楽器の乗せ方がすごく上手い」と評価している。また、桑田が原にミュージシャンとしてここだけは負けると思うこととして、「もしかしたら、本気で曲を作らせたら負けるんじゃないかな」「作る時のギターとピアノの違いっていうのがあるだろうけど、もしも同じ条件で作曲したら、原坊の方が断然上なんじゃないかと思いますよ」と語っており、理由は、桑田がステレオタイプな作風であり、作曲のツールのひとつにバンドという形態が必要であるのに対し、原にはそういったところがなく、決してパロディー的な感覚で制作しないからであると述べている。サザンのメンバーで楽譜が読めるのは原のみであり、他のメンバーは感覚を頼りに音楽をやっている。ICレコーダーが普及する以前は桑田の楽曲の制作時に楽譜やコード譜などを原が適当にメモをする役割を担っていた。このこともあり黒柳徹子は「あなた（原）がいないと彼（桑田）は成立しないんだなと思いました」と語っている。ただし、現在はコード譜に関しては桑田も書けるようになっている。レコーディングに向けたリハーサル合宿では桑田がコード譜をホワイトボードに書き、歌詞がついていない状態のメロディを歌い、それに合わせてメンバーが演奏していき、アレンジを模索していく方式がとられている。「夢をアリガトウ」のレコーディング時には作者である桑田がサポートメンバーの片山敦夫に原のキーに合わせた際のコード進行のイメージを予め伝える場面が記録されている。また、ICレコーダーの普及後は編曲や全ての楽器を桑田が担当した「MUSIC TIGER」「素敵な未来を見て欲しい」のように原を頼らない形での楽曲制作やレコーディングが不定期ながら行われることもあった。また、桑田が言うにはコード譜が分かるようになってからも、テンションについては原に考えてもらうことがあるという。
原由子 人物
ライブやレコーディングでの主な使用機材としては、コルグ社製のキーボードおよびローランド社製のシンセサイザー「Jupiter-6」を使用することが多い。特に後者をライブで使用することについては「ライブだと自分で弾かないとつまらない。自分で楽しむ為に手弾きでやっている」と話していた。なお、後者に関しては2025年以降は「Jupiter-X」にその役割を交代させている。
ピアノだけでなくギターも弾くことができ、1995年のライブ『ホタル・カリフォルニア』のアコースティックコーナーや『桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜』2009年5月18日放送分でその技量を披露した。吉田拓郎の楽曲をよく練習をしていたため「スリーフィンガーだけは今でも夫（桑田）より上手い」と自負するほどになっている。
桑田は「原さんには好きな曲を歌ってほしいと思うし、歌う曲を好きになってほしいと思う」と語ったことがあり、一方の原も「私はずっと桑田の音楽の大ファンなんです」と語っている。また、原は自身のベストアルバム『ハラッド』の制作の際、サザン・ソロを含めたこれまでの作品を振り返り、「桑田にいい曲をいっぱい作ってもらったんだ」ということを感じ、涙が止まらなくなったという。
原由子 人物
亀田誠治は、サザンの楽曲のエロティックな表現の品格は原の存在により上がっていると評価している。また、桑田夫妻と交流がある竹内まりやは「サザンオールスターズの主体は原坊だと確信した」と評しており、後年に草野マサムネ（スピッツ）も原に対して竹内と同様の評価をしている。
好きな歴史上の人物として坂本龍馬を挙げており、きっかけは産休中に司馬遼太郎の「竜馬がゆく」を読んだことである。京都を旅行した際に龍馬ゆかりの地を訪れた時の写真を、アミューズの後輩でNHK大河ドラマ『龍馬伝』の主演を務めた福山雅治に送ったことがある。憧れの女優としては吉永小百合を挙げており、『今晩は 吉永小百合です』（TBSラジオ）2010年4月4日・12日放送分にゲスト出演し、共演を果たした。この回の収録にあたり吉永は原の著書『娘心にブルースを』を読み予備知識を持ったうえで番組を進行した。
吉田拓郎のファンで原が言うには「初恋みたいな感じで大好き」だったといい、拓郎が深夜放送で、四角佳子との結婚を発表した時にはショックで布団をかぶって一晩泣いたという。落語ファンである桑田の影響もあり、夫婦そろって3代目 桂春蝶のファンになったことを述べている。寅さん（男はつらいよ）のファンで、寅さんの少年時代を描いた映画「少年寅次郎」の語りを担当したことがある。
原由子 人物
ボウリングファンの桑田の影響で2016年からボウリングを本格的に開始した。かつては100点だったスコアも近年は上昇傾向にある。2019年2月に桑田が旗振り役のボウリング大会「KUWATA CUP 2019」で始球式を行った。プライベートではピラティスなどの運動も行っている。
コロナ禍における巣ごもりの際には、親戚からの情報を頼りに夫である桑田のルーツを調べて楽しんでいた旨を語っている。
実家は横浜の老舗天ぷら店「天吉」で、サザンファンなどから親しまれている。一方でエビアレルギー持ちであり、「実家の天ぷら店でエビをさばきすぎた罰なのか、食べ過ぎなのか」などと桑田がサザンのキックオフライブ2018のMCで言及している。
コメディアンとしての才能も高く評価されており、萩原健太は『サザンの勝手にナイトあっ!う○こついてる』（1984年、日本テレビ系）に出演した際の原について評価し、桑田と「原由子コメディアン転向説」について語った。
原由子 人物
2013年のライブ『灼熱のマンピー!! G★スポット解禁!!』にて、「マンピーのG★SPOT」を演奏時に過激な神輿を登場させたパフォーマンスについて「いいのかな～?」と陰ながら懸念を示す、2014年のライブ『ひつじだよ! 全員集合!』で桑田が同年秋に授与された紫綬褒章を普段保管している神棚から持ち出し披露することについて「大丈夫?」と心配するなど、常識的な姿勢であることを桑田や野沢秀行が証言している。懸念は示したものの、2014年の同ライブで騒動が起こったことで炎上や曲解を怖れ「詞を書くときは気をつけなければ」と思うようになり、桑田に対して「変な曲解されませんように」と祈るようになったことや、騒動への謝罪の内容が正確に伝わるように表現することの難しさを角田光代との対談で明かしている。原は桑田の一部の楽曲やパフォーマンスが物議を醸したりすることについて「『そんな時は一緒に怒られましょうね』という気持ちです（笑）」ともコメントしている。
原由子 人物
1979年に桑田が原に「ずっと一緒にいよう!」と告白して、その数日後に電話口から原に「いとしのエリー」を聴かせていた。桑田は原と結婚することについて、白い小石のエピソードを喩えた。「ほとんどの女性は、俺がこうやって何でもない小石を拾って渡しても、キョトンとするだけだと思うんです。でもハラボーは違うんです。俺がこうやって小石を渡す。すると彼女は、桑田さんがくれたものなら、何か絶対に意味がある。そう思って、小石を大切に持ってくれる人なんですね。世の中に多くの女性がいても、小石を大切に持っていてくれるのはハラボーだけなんです」と語った。また、桑田は原のことをキョンキョンみたいな感じがすると語った。桑田はミュージシャンとしても一人の女性としても原には頭が上がらないとし、度々敬意を示し感謝の言葉を述べている。
原由子 人物
原は桑田が2010年に食道癌に罹った時のことについて後のインタビューで「私自身すごく弱い存在なんです。（中略）でも誰かのためにと思えた時って不思議と強くなれるんですよね。桑田が病気になった時にはすごく強くなれましたし、桑田を応援してくださっている方達のためにも絶対守らなきゃと。だから病気になった時も、絶対泣かないって・・」と語った。また、桑田の食道癌の早期発見は、人間ドックで発見された食道のしこりを心配した原や原の幼なじみの医療関係者などを始めとした周囲の行動の結果であることが語られている。そのため桑田は病状の発覚直後に出演した自身のラジオ番組で「今後は原由子には頭が上がらないでしょう」と感謝の念を発言した。
原由子 来歴
1956年12月11日に神奈川県横浜市にて生誕した。原によると自身の生誕の前日（12月10日）に実家にあたる「天吉」が現在地の港町2丁目に店を構えており、自著では「みんなが大忙しのさなか、どさくさにまぎれて私が生まれた」と説明している。
幼いころに母に歌ってもらった子守歌がきっかけで音楽に興味を持ち、物心ついたときには歌が大好きだった。このころは『おかあさんといっしょ』などで覚えた童謡をよく歌っていた。幼稚園に入って以降オルガンを弾くようになり、年長になってからピアノを習うようになった。小学生になった当初はクラシックの名曲ばかり聴いていたが、その後は兄の影響でザ・ベンチャーズやビートルズなどのアメリカやイギリスの洋楽を耳にするようになった。小学校高学年の頃にはギターを弾き始める。
中学生時代は親友と「ブッズ」というデュオを結成していた。横浜市立横浜吉田中学校を卒業後、高校の入学と同時にフェリス女学院高等学校へ編入した。在学中に、友人とフォークデュオ「ジェロニモ」を組んでボーカル・ギターの担当で活動した。大学入学後もジェロニモは続けていた。ジェロニモの名前の由来は、「男らしくて力強い名前」であり、原は「ジェロニモを結成してから、私の高校生活は明るいものになっていった」と当時を述懐している。中学、高校とコミュニケーションをとるのが苦手であったが、音楽に助けられていた。
原由子 来歴
青山学院大学文学部英米文学科に入学後、桑田佳祐、関口和之らが所属していたサークル『BETTER DAYS』（ベター・デイス）に入り、桑田らのバンドに演奏の技術を買われて参加した。当時の原はフュージョン系のテクニカルなバンドからも誘いが来ており、桑田は「もし原坊があっちに入っていたら、おそらくサザンは生まれていなかった」と語っている。原が桑田に抱いた第一印象は「なんとなくいじめっ子ぽかった」「こんなにわかりやすい人と結婚するとは、夢にも思わなかった」だという。しかし、桑田がクリームやディープ・パープルを歌うのに原は聞き惚れた。一方、桑田は、原がピアノでエリック・クラプトンの「いとしのレイラ」を演奏する腕前に心底驚いた。
1978年6月にサザンオールスターズとして「勝手にシンドバッド」でデビューした。1980年3月21日に発売されたサザンの3枚目のオリジナル・アルバム「タイニイ・バブルス」に、原が初めてメインボーカルを担当した「私はピアノ」が収録された。これ以降ほとんどのサザンのアルバムには原がボーカルを担当する楽曲が収録されている。
原由子 来歴
1981年4月に桑田によるプロデュースで「I Love Youはひとりごと」でソロデビューを果たした。しかし、歌詞の内容が過激と受け取られ放送禁止になってしまい、対抗してゲリラ・ライブを行うも、警察まで駆けつける騒動となった。また、同時発売としてこちらも桑田によるプロデュースで1枚目アルバム『はらゆうこが語るひととき』が発売された。7月にはアルバムからのシングルカットで2枚目シングル「うさぎの唄」が発売されている。
1982年に桑田と結婚し、後に2児が生まれた。結婚後には3枚目シングル「誕生日の夜」が発売された。1983年8月に発売した4枚目シングル「恋は、ご多忙申し上げます」が原のソロシングルとして初のヒットを記録し、ソロアーティストとしての原が高く評価された。その後、11月には5枚目シングル「横浜 Lady Blues」、2枚目アルバム『Miss YOKOHAMADULT YUKO HARA 2nd』が発売された。1985年6月に出産によって、活動休止期間に入った。産休していた原は1987年8月に6枚目シングル「あじさいのうた」でソロ活動を再開させ、その後は勢力的にシングルの発売を行った。
原由子 来歴
1991年6月にはそれらのシングルを収録して、2枚組となった3枚目アルバム『MOTHER』が発売された。12月には『第42回NHK紅白歌合戦』への単独出場を果たした。1997年10月に香取慎吾とコラボし、桑田が作詞作曲を行ったシングル「みんないい子」が発売された。11月には14枚目シングル「涙の天使に微笑みを」が発売され、NHK連続テレビ小説『甘辛しゃん』の主題歌に起用された。1998年に入り、2月にはソロ名義の作品だけを収録した自身初のベスト・アルバム『Loving You』が発売された。
2002年3月に桑田による発案で、斎藤誠と片山敦夫がプロデュースしたカバー・アルバム『東京タムレ』が発売された。アルバムは女性シンガーの楽曲をカバーした作品となった。2007年11月に音楽グループの風味堂からのリクエストで実現したユニット「ハラフウミ」の名義でシングル「夢を誓った木の下で」が発売された。2009年8月に15枚目シングル「夢をアリガトウ」が発売され、制作過程が桑田の冠番組である『桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜』（フジテレビ系列）で放送された。
原由子 来歴
2010年4月25日付の朝日新聞の広告に原と桑田の会話が掲載されたが、「毛が生えてきた」という桑田に対し、原が「その毛を剃ると私、歌わない」を連呼する謎めいたものであり、その中で桑田が「京都に久しぶりに行ったときに日本の文化の良さを再認識して、そういうことに触発されて出来たあの楽曲」「音楽で日本を元気にしよう」と「京都物語」を制作した経緯と同年の活動の趣旨を簡潔に語った。5月には原とファンの団結を強めるため"Y団"（YUKO応援団）が結成された。これらの広告やイベントを踏まえて6月に自身がボーカルを務めたサザンの楽曲も収録したベスト・アルバム『ハラッド』が発売された。7月には19年ぶりのワンマンライブを開催、全18曲を歌い、アンコールには桑田も登場してデュエットを披露した。2012年4月には自身初となる配信シングル「ウルワシマホロバ〜美しき場所〜」と「ヘヴン」が着うたで発売された。共に映画の主題歌に起用された。
原由子 来歴
2014年1月に卒業した横浜市立横浜吉田中学校から依頼された校歌を作詞・作曲し完成した。2016年12月にソロ名義および「ハラフウミ（原由子×風味堂）」名義の楽曲延べ136曲のダウンロード配信が開始された。2019年10月から11月まで放送されたNHK総合の土曜ドラマ『少年寅次郎』のナレーションとして出演し、12月にはサザンも含めて自身の楽曲全てがサブスクリプション型サービスでのストリーミング配信が解禁された。
2022年10月に4枚目アルバム『婦人の肖像 (Portrait of a Lady)』が発売され、オリジナル・アルバムとしては『MOTHER』以来31年ぶりとなり、約1年をかけて制作された。また、アルバムに収録されている「ヤバいね愛てえ奴は」が先行配信シングルとして8月に発売された。2023年3月6日・7日には鎌倉芸術館で13年ぶりにワンマンライブを開催した。この公演は当初、映像作品にする予定はなかったが、圧倒的な感動と興奮の渦に包まれるが如く映像化の話が進行していき、ライブを観ることが出来なかった多くのファンの希望に応えつつ「今この時代に残すべき映像」として、原のソロキャリアでは初となるライブ映像作品『スペシャルライブ2023 「婦人の肖像 (Portrait of a Lady)」 at 鎌倉芸術館』が6月に発売された。
沢村いき雄
沢村 いき雄（さわむら いきお、1905年〈明治38年〉9月4日 - 1975年〈昭和50年〉9月20日）は、日本の俳優。本名は岡部静雄、旧芸名は沢村い紀雄。栃木県出身。元妻は初代ミスワカナ。
沢村いき雄 来歴・人物
1921年に七代目・沢村宗十郎門下として帝国劇場で初舞台を踏む。1931年、前進座の創立に参加。前進座では宣伝部員も兼ねていた。その後、東宝劇団に移籍にしようと手続きをしていたことが前進座側に知られたことから劇団を除名され、これがきっかけとなり喜劇俳優の道に進む。
左本政治の紹介により、1933年4月、有馬是馬の退団の穴埋めとしてムーランルージュ新宿座に入団。当初、左本は歌舞伎育ちである沢村はムーランに合わないと考え、考え直すように説得しており、ムーランの主催である佐々木千里も「劇団の空気に合わないから退く様に言って欲しい」と左本に相談していたが、1年ほどで劇団の看板俳優の1人へと上り詰めた。
1936年、阿木翁助らとともに吉本興業東京支社に移り、新喜劇座を立ち上げる。1937年に大阪新興演劇部に移り、太平洋戦争中は宮城県の歌舞伎座を拠点に舞台活動を行っていた。東横百貨店を根城とした空気座で、堺駿二、左卜全とともに看板俳優を務めたが、1947年、火災により東横百貨店が劇場を閉鎖する。同年、ムーランルージュの再興に参加し、帝劇ミュージカル出演を経て、映画俳優へと転身。映画デビュー作は1951年の日米合作『ゲイシャガール』。
沢村いき雄 来歴・人物
1954年に東宝に入社し、以降はコメディ映画から黒澤作品、特撮映画、アクション映画まで、東宝映画に欠かせない脇役として活躍した。1955年に芸名を沢村いき雄に改名。
1958年、ムーランプロの設立に参加。
甲高い声と人なつっこい風貌で今なおファンから親しまれる俳優。タクシー運転手や守衛、店の主人役など小市民役が多く、ピッタリはまっていた。
1975年9月20日、心不全により、東京都三鷹市の西窪病院で死去。70歳没。
沢村いき雄 主な出演作品
サザエさんシリーズ
サザエさん（1956年） - おでん屋のオッさん
続・サザエさん（1957年） - 山中老夫人
サザエさんの青春（1957年） - 空巣狙い
サザエさんの婚約旅行（1958年） - 老人
サザエさんの結婚（1959年） - 屑屋の男
サザエさんの新婚家庭（1959年） - 蛭田
サザエさんの脱線奥様（1959年） - 老人
サザエさんの赤ちゃん誕生（1960年） - お婆さん
福の神 サザエさん一家（1961年） - 紙芝居屋の男
社長シリーズ
はりきり社長（1956年） - 神主
続・社長太平記（1959年）
サラリーマン忠臣蔵（1960年） - 倉橋
続サラリーマン忠臣蔵（1961年） - 倉橋
サラリーマン清水港（1962年） - 社長運転手
続サラリーマン清水港（1962年） - 社長運転手
社長洋行記（1962年）
続・社長洋行記（1962年） - すし屋のおやじ
続・社長漫遊記（1963年） - 医者
続・社長忍法帖（1965年） - 谷本専務
沢村いき雄 主な出演作品
ゴジラシリーズ
キングコング対ゴジラ（1962年） - ファロ島の祈祷師
モスラ対ゴジラ（1964年） - 静之浦の神主
三大怪獣 地球最大の決戦（1964年） - 漁師
ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘（1966年） - 原住民
怪獣総進撃（1968年） - 老農夫
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃（1969年） - 屋台の親父
メカゴジラの逆襲（1975年） - 真船家の老人
クレージー映画
クレージー作戦 先手必勝（1963年） - 大木専務
無責任遊侠伝（1964年） - マカオ飯店主
日本一のゴマすり男（1965年） - 守衛
クレージーの無責任清水港（1966年） - 松造
日本一のゴリガン男（1966年） - 熱水
クレージーだよ天下無敵（1967年） - ハゲ頭のCMタレント
クレージー黄金作戦（1967年） - 玩具工場社長
日本一の裏切り男（1968年） - 重太郎
日本一の断絶男（1969年） - 僧侶
北あけみ
北 あけみ（きた あけみ、1940年〈昭和15年〉3月3日 - ）は、日本の元女優、モデル。東京市入谷町出身。本名は北原 明美。
北あけみ 略歴
上野学園高等学校卒業。高校卒業後、老舗のモデルクラブ「エフ・エム・ジー」に所属し、ファッション・モデルとして活動していたが、フランスの女優・パスカル・プティに似ていたことから、映画界からスカウトされ、1959年、東宝に入社する。同年『青春を賭けろ』で夏木陽介の相手役としてデビュー。
主に東宝のアクション映画や、コメディ作品（クレイジー作品や若大将シリーズ）に出演。東宝の女優としては珍しく、色っぽい顔つきとセクシーなボディから、お色気担当としてギャングの情婦や主人公を誘惑するような役柄が多く、1963年の映画『海底軍艦』では水着モデルを演じていた。
1964年に結婚し、東宝を退社してフリーとなる。以降は、各社の映画作品に加え、テレビドラマでも活躍した。
現在は芸能界から引退している。2000年代には、『銀座の若大将』DVDのオーディオコメンタリーに出演した。
エミール・デュルケーム
エミール・デュルケーム（デュルケム、デュルケイムとも、Émile Durkheim、1858年4月15日 - 1917年11月15日）は、フランスの社会学者。オーギュスト・コント後に登場した代表的な総合社会学の提唱者であり、その学問的立場は、方法論的集団主義と呼ばれる。また社会学の他、教育学、哲学などの分野でも活躍した。
エミール・デュルケーム 略歴
デュルケームはフランスのロレーヌ地方のヴォージュ県エピナルで代々敬虔な信仰を保持したフランス系ユダヤ人の家系に誕生している。父親と祖父はラビであった。また彼の教え子と友人の多くはユダヤ人であり、血縁者であった。
しかし、彼自身は世俗的な人生を送っている。事実、彼の業績の多くは宗教現象が天与の要素よりはむしろ社会的なそれに起因していることを実証したものであった。
彼はパリの高等師範学校(エコール・ノルマル・シュペリウール)で学んだ後、リセで哲学の教授を務めた。1886年にはドイツに留学し、実証的社会科学の方法を学んだとされる。翌年の1887年にはフランスに帰り、アルフレッド・エスピナスに招かれボルドー大学の職に就くとともに、ルイーズ・ドレフェスと結婚する。このボルドー時代に、処女作『社会分業論』や代表作『自殺論』が執筆された。これらの研究成果により、彼の名声は次第に高まることとなった。(『自殺論』については後述)
エミール・デュルケーム 略歴
1902年、デュルケームはフェルディナン・ビュイッソンの後任として、ソルボンヌ大学の教育科学講座に転じた。以降、デュルケームの研究には教育をテーマとしたものが多くなり、『教育と社会学』や『道徳教育論』などの論文を執筆するに至る(ただし、これらが書籍として出版されるのは、彼の死後のことである)。また、他方で彼の宗教研究も続けられており、『宗教生活の原初形態』も執筆された。これらの研究成果は、後に教育社会学および宗教社会学として成立することとなる。
1914年、サラエボ事件以後の国際的な緊張の中で、高等師範学校時代の旧友ジャン・ジョレスは右翼テロの犠牲となった。第一次世界大戦が勃発すると、デュルケームはユニオン・サクレに加入し戦争協力のパンフレットなどを執筆・出版するが、息子アンドレを戦争で失った。この出来事は、日頃の多忙な生活を続けるデュルケームの心身に大きな打撃を与えることとなり、1917年5月にはソルボンヌの講義を中止し、静養することになる。しかしその後、彼はもとの職務に復帰することはなく、同年11月に死去。
エミール・デュルケーム デュルケームの業績
デュルケームは当時としては斬新な独自の視点から社会現象を分析し、経験科学としての社会学の立場(社会学主義)を鮮明に打ち出した人物である。実証主義の科学としてオーギュスト・コントによって創始された社会学が、未だに学問として確立されていない状況を見たデュルケームは、他の学問にはない独自の対象を扱う独立した科学としての地位を築くために尽力した。
彼は『社会分業論』において、社会学を「道徳科学」と位置づけ、諸個人の統合を促す社会的要因としての道徳(規範)の役割を解明することであると考えた。そしてその後、『社会学的方法の規準』において、社会学の分析対象は「社会的事実」であることを明示し、同時代の心理学的社会学の立場をとっていたガブリエル・タルドを強く批判した。
デュルケームが社会学独自の対象とした「社会的事実」とは、個人の外にあって個人の行動や考え方を拘束する、集団あるいは全体社会に共有された行動・思考の様式のことであり、「集合表象」(直訳だと集合意識)とも呼ばれている。つまり人間の行動や思考は、個人を超越した集団や社会のしきたり、慣習などによって支配されるということである(たとえば、初対面の人に挨拶をすること、うそをつくのは悪いことだと考えることなどは、社会における一般的な行動・思考のパターンとして個人の意識の中に定着したものである)。
エミール・デュルケーム デュルケームの業績
彼は、個人の意識が社会を動かしているのではなく、個人の意識を源としながら、それとはまったく独立した社会の意識が諸個人を束縛し続けているのだと主張し、個人の意識を扱う心理学的な視点から社会現象を分析することはできないとして、タルドの心理学的社会学の立場を批判した。
彼の理論は20世紀初頭に活躍した多くの社会学者、民族学者、人類学者などに多大な影響を与えた。また、フランスにおいて初めて社会学の機関紙として、L'ANNÉE SOCIOLOGIQUE(社会学年報、1898年発刊)を創刊し、この機関紙の執筆者や協力者たちによってデュルケーム学派という研究グループが形成された。この学派は、彼の死後マルセル・モースが中心となり、フランスにおける有力な社会学派へと成長するに至っている。
19世紀後半に欧州の自殺率の急上昇が話題になる中、デュルケームが39歳の1897年に公刊された『自殺論』には「社会学研究」というサブタイトルがあり、先述の「社会的事実」を客観的かつ実証的に分析し、その実態を具体的な事例によって明らかにしようとしたデュルケームの意欲作である。
エミール・デュルケーム デュルケームの業績
当時のヨーロッパ各国での自殺率が短期間ではほぼ一定値を示した統計資料などか、各社会は一定の社会自殺率を持っているとし、社会の特徴によって自殺がどのように異なるかを明らかにしようとした。デュルケームは、この研究において自殺を個々の人間の心理から説明するのではなく、社会的要因(社会的事実)から4つに類型化している。
公刊の2年前に著書『社会学的方法の基準』においてデュルケームは、「社会的事実の決定要因は、個人の意識ではなく先行した社会的事実にもとめねばならない」という説明の公準をたてており、その適用を本書で試みている。
なお、デュルケーム研究者のアンソニー・ギデンズは、論文『自殺の理論』の中で、「本書は膨大な数に上る自殺未遂の問題を無視してしまった」と批評している。
利他的自殺（集団本位的自殺）
集団の価値体系に絶対的な服従を強いられる社会、あるいは諸個人が価値体系・規範へ自発的かつ積極的に服従しようとする社会に見られる自殺の形態。
献身や自己犠牲が強調される伝統的な道徳構造を持つ未開社会、さらにその延長線上にある軍隊組織に見られる自殺・殉死などが該当する（一般人よりも軍人のほうが自殺率が高く、軍隊内では工兵や後方支援部隊の兵士よりも戦闘部隊の兵士のほうが自殺率が高い）。
利己的自殺（自己本位的自殺）
エミール・デュルケーム デュルケームの業績
過度の孤独感や焦燥感などにより個人が集団との結びつきが弱まることによって起こる自殺の形態。個人主義の拡大に伴って増大してきたものとしている。
デュルケームによればユダヤ教徒よりもカトリック教徒、カトリック教徒よりもプロテスタント教徒のほうが自殺率が高く、農村よりも都市、既婚者よりも未婚者の自殺率が高いなどと言ったように個人の孤立を招きやすい環境において自殺率が高まるとしている。
ただし、宗教別の自殺率の比較は、その後の研究によって統計上の誤りが証明され、デュルケームが指摘するほどに大きな違いがないことが明らかになっている。
アノミー的自殺
社会的規則・規制がない（もしくは少ない）状態において起こる自殺の形態。集団・社会の規範が緩み、より多くの自由が獲得された結果、膨れ上がる自分の欲望を果てしなく追求し続け、実現できないことに幻滅し虚無感を抱き自殺へ至るものである。つまり、無規制状態の下で自らの欲望に歯止めが効かなくなり、自殺してしまうもので、不況期よりも好景気のほうが欲望が過度に膨張するので自殺率が高まる。
宿命的自殺
エミール・デュルケーム デュルケームの業績
集団・社会の規範による拘束力が非常に強く、個人の欲求を過度に抑圧することで起こる自殺の形態（彼はこのパターンについては脚注において説明しているに過ぎないので、「3分類」という場合はこれを含めないので注意が必要）。デュルケーム自身は、この自殺類型に関して具体的な事例を挙げていないが、宮島喬は身分の違いによって道ならぬ恋を成就できずに自殺へ至る「心中」がこれに該当するものとしている。
アノミー (anomie) は、社会秩序が乱れ、混乱した状態にあることを指す「アノモス(anomos)」を語源とし、宗教学において使用されていたが、デュルケームが初めて社会学にこの言葉を用いたことにより一般化した。デュルケームはこれを近代社会の病理とみなした。社会の規制や規則が緩んだ状態においては、個人が必ずしも自由になるとは限らず、かえって不安定な状況に陥ることを指す。規制や規則が緩むことは、必ずしも社会にとってよいことではないと言える。
デュルケーム晩年の作。ソルボンヌ大学に就任後、宗教に依拠しない道徳教育の実践を目指した。道徳性の諸要素を社会学的分析により明らかにした後、学校教育における実践方法について述べている。なお、実践方法にかかわって体罰の問題や教科教育(生物学、歴史、芸術)の果たす役割についても述べている。なお日本語訳版では、道徳性の諸要素については『道徳教育論1』、教育実践方法については『道徳教育論2』として収録されている。
規律の精神
社会集団への愛着
意志の自律性
このうち、最後の「意志の自律性」については、後半の教育実践のところでは十分に触れられていない。
エミール・デュルケーム 著作（日本語訳）
『社会分業論』(原著1893年)
田原音和訳、青木書店「現代社会学大系2」復刻版2005年
田原音和訳、ちくま学芸文庫、2017年 ISBN 448-0098313 ※ - 電子書籍刊（以下も）
井伊玄太郎訳、講談社学術文庫（上・下）、1989年
『社会学的方法の規準』(原著1895年)
宮島喬訳、岩波文庫 1978年 ISBN 400-3421434
菊谷和宏訳、講談社学術文庫 2018年 ISBN 406-5118468 ※
『自殺論』(原著1897年)
宮島喬訳、中公文庫 1985年、改版2018年 ISBN 412-2066425 ※
『宗教生活の原初形態』(原著1912年)
古野清人訳、岩波文庫（上・下）、1975年
山崎亮訳、ちくま学芸文庫（上・下）、2014年 ※
表記は「宗教生活の基本形態　オーストラリアにおけるトーテム体系」
『社会学講義　習俗と法の物理学』(日本語訳 1974年、第2版1982年、新装版2008年)
宮島喬・川喜多喬訳、みすず書房 ISBN 462-2016974
『分類の未開形態』(日本語訳 1980年)
小関藤一郎訳、法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス
『モンテスキューとルソー　社会学の先駆者たち』(日本語訳 1975年)
小関藤一郎・川喜多喬訳、法政大学出版局・叢書ウニベルシタス
エミール・デュルケーム 著作（日本語訳）
『デュルケームドイツ論集』(日本語訳 1993年)
小関藤一郎・山下雅之訳、行路社
『デュルケーム家族論集』(日本語訳 1972年)
小関藤一郎訳、川島書店
『フランス教育思想史』(日本語訳 1981年)
小関藤一郎訳、行路社
『デュルケーム宗教社会学論集』(日本語訳 1983年)
小関藤一郎編訳、行路社
『社会主義およびサン‐シモン』(日本語訳 1977年、新版2003年)
森博訳、恒星社厚生閣
『デュルケム法社会学論集』(日本語訳 1990年)
内藤莞爾編訳、恒星社厚生閣
『社会科学と行動』(日本語訳 1988年)
ジャン・クロード・フィユー編／佐々木交賢・中嶋明勲訳、恒星社厚生閣
『社会学と哲学』(日本語訳 1985年)
佐々木交賢訳、恒星社厚生閣
『教育と社会学』(原著1922年/日本語訳1976年、新装版1982年)
佐々木交賢訳、誠信書房
古川敦訳、丸善プラネット、2022年。ISBN 978-4863455108
『道徳教育論』(原著1925年/日本語訳1964年)
麻生誠・山村健訳、明治図書出版／講談社学術文庫、2010年 ※
古川敦訳「道徳教育」丸善プラネット、2024年。ISBN 978-4863455665
ディエゴ・シメオネ
ディエゴ・パブロ・シメオネ・ゴンサレス（Diego Pablo Simeone González、スペイン語発音：[ˈdjeɣo ˈpaβlo simeˈone]、イタリア語発音：[ˈdjeːɡo simeˈoːne]、1970年4月28日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。リーガ・エスパニョーラ2011-12シーズン途中の2011年12月から、スペインのアトレティコ・マドリードの監督を務める。元アルゼンチン代表。現役時代のポジションはミッドフィールダー。愛称はチョロ（El Cholo [el ˈtʃolo]）。
スペインのアトレティコ・マドリードやイタリアのインテル・ミラノ、ラツィオなどで活躍した。アルゼンチン代表として、史上初めて100試合出場を達成し、現在も歴代4位の出場試合数を誇る。現役時代のポジションは守備的ミッドフィールダー。豊富な運動量でピッチの至る所に顔を出すプレースタイルから、14歳の時に監督から「チョロ」（El Cholo、インディオの意）というあだ名を付けられた。このあだ名はかつてボカ・ジュニアーズでプレーした同姓の選手、カルメロ・シメオネのあだ名を引用したものだが、ディエゴとカルメロの間に血縁関係はない。
ディエゴ・シメオネ
アトレティコ・マドリードの監督として、ラ・リーガ歴代3位の323試合以上を指揮し、勝利数はクラブ史上最多の200勝を達成している。リーグ中位に沈んでいたクラブを、就任から10シーズン連続でリーグ3位以内とUEFAチャンピオンズリーグ出場を果たし、2度のUEFAチャンピオンズ・リーグ決勝進出、コパ・デル・レイ、2度のラ・リーガ 、スーペル・コパ 、UEFAヨーロッパ・リーグ、UEFAスーパー・カップで計8つのタイトルを獲得し、アトレティコ史上最高の成功をもたらしている。
父系にイタリア、母系にスペインにルーツを持つ。
ディエゴ・シメオネ 選手経歴
1987年にCAベレス・サルスフィエルドからデビューし、その後はイタリアとスペインで長くプレーした。
1990年に初めてヨーロッパに渡り、ミルチェア・ルチェスクが監督を務めるイタリアのACピサ1909に移籍。スペイン・リーガ・エスパニョーラのセビージャを経て、1994年にアトレティコ・マドリードに移籍すると、1995-96シーズンにはリーグ戦とコパ・デル・レイの2冠を達成した。
1997年に再びセリエAに戻り、インテルではロナウドらとともにプレーした。1998年のUEFAカップでは、決勝でラツィオを3-0で破って優勝した。
1999年、スヴェン＝ゴラン・エリクソン監督が率いるラツィオに移籍し、ベテランのセンシーニ、アルメイダ、クレスポ、優れたパス技術を持つベロンなど多くのアルゼンチン人選手たちとともにプレーした。彼らのチームはシメオネの加入とともにスクデット争いに加わり、シメオネはユヴェントスFCとの白熱した首位争い参加に貢献した。最終節を前にして勝ち点2差を付けられていたが、ユヴェントスは雨中のペルージャ・カルチョ戦に敗れ、ラツィオはホームのスタディオ・オリンピコ・ディ・ローマでレッジーナ1914相手に会心の勝利を挙げたため、自身初となるセリエAのタイトルを手に入れた。
ディエゴ・シメオネ 選手経歴
1999-2000シーズンはコッパ・イタリアでも決勝でインテルを破って優勝し、スペイン時代に続く2冠を達成した。その後、2002-03シーズンまでラツィオでプレーした。2001-02シーズン最終節のインテル戦では古巣相手にゴールを決め、インテルのリーグ制覇の夢を打ち砕いた。
2003年にアトレティコ・マドリードに復帰し、2シーズンプレーした後に母国のラシン・クラブに移籍した。ファンであるラシン・クラブで引退するという願いが叶い、長い選手生活を終え、2006年に引退した。
1996年にはアトランタオリンピックに出場して銀メダルを獲得した。
1988年にオーストラリア戦でアルゼンチン代表デビューしてから2002年までに106試合に出場し、アルゼンチン代表の当時の最多出場記録を更新した。1991年と1993年にはコパ・アメリカで優勝し、1994 ワールドカップ、1998 ワールドカップ、2002 ワールドカップと3度のワールドカップ出場を果たしている。
ディエゴ・シメオネ 選手経歴
1992年のキング・ファハド・カップでは決勝で得点した。1994年のワールドカップでは全4試合でフル出場、グループリーグ初戦のギリシャ戦で1アシストを決めた。
1998 ワールドカップではグループリーグのジャマイカ戦でガブリエル・バティストゥータのゴールをアシスト、決勝トーナメント1回戦のイングランド戦では、ファウルを得てPKを獲得、またシメオネを蹴ったデヴィッド・ベッカムが報復行為とみなされて退場処分を受けた。シメオネは後に、ベッカムを退場に追い込むために痛がる振りをしたことを認めている。次戦の準々決勝のオランダ戦ではタックルを受けて実際に負傷した。最後の国際大会となった2002 ワールドカップは2試合に先発したが、グループリーグ最終戦のスウェーデン戦では出場が無く、チームは敗退に終わった。
ディエゴ・シメオネ プレースタイル
機動力があり、空中での動きがよく、ボールを奪うことも攻撃の起点となることもできる、粘り強く、多才で、努力家で、攻守において完璧なミッドフィルダーとみなされていた。そのため、キャリアを通じて中盤のどこでもプレーすることができたが、通常は中央でボックス・トゥ・ボックスや守備的なミッドフィルダーの役割を担っていた。 才能がありながらも戦闘的な選手である彼は、主にリーダーシップ、戦術的な多才さ、知性、強さ、スタミナで知られていたが、テクニック、視野の範囲の広さでも評論家から称賛されていた。シメオネは、自分のスタイルを「歯の間にナイフを挟んでいる」と表現した。彼が影響を受けた選手は、ブラジル人MFファルカンとドイツ人MFローター・マテウスであった。
ディエゴ・シメオネ 指導者経歴
2006年2月17日の試合で現役を終えると同時にラシン・クラブの監督に就任。シーズン終了後にクラブの会長が交代したことに伴い、レイナルド・メルロに後任の座を譲った。
2006年5月18日、エストゥディアンテス・デ・ラ・プラタ監督に就任した。12月13日のボカ・ジュニアーズとのシーズン最終戦（優勝決定戦となった）に2-1で勝利し、アペルトゥーラ2006ではクラブを23年ぶりのリーグ優勝に導いた。同年10月にOle紙が行った投票でアルゼンチンリーグの最優秀監督に選ばれ、元アルゼンチン代表のロベルト・ペルフーモに「生まれながらの監督」と称された。アペルトゥーラ2007では低調なスタートとなり、9試合無敗でシーズンを終えたものの、優勝争いに加わることができず、シーズン終了後に退任した。
ディエゴ・シメオネ 指導者経歴
2007年12月15日、ダニエル・パサレラの後任としてリーベル・プレートの監督に就任した。コパ・リベルタドーレスでは決勝トーナメント1回戦でサン・ロレンソ・デ・アルマグロとの同国対決に敗れて早期敗退したが、クラウスーラ2008ではエスタディオ・モヌメンタルで行われた最終節でクラブ・オリンポを2-1で下して優勝した。同年のコパ・スダメリカーナではウルグアイのデフェンソール・スポルティングなどを下して準々決勝に進出したが、準々決勝でメキシコのグアダラハラに敗れてベスト8に終わった。国内リーグでも11試合連続未勝利となって最下位に低迷し、2008年11月7日に辞任した。
2009年4月15日、コパ・リベルタドーレス1回戦で敗退して解任されたミゲル・アンヘル・ルッソの後任としてサン・ロレンソ・デ・アルマグロ監督に就任した。2010年4月3日、成績不振と積み重なる批判の責任を取って辞任した。
2011年1月、解任されたマルコ・ジャンパオロの後任としてセリエAのカルチョ・カターニアの監督に就任した。セリエA残留という目標を果たし、2010-11シーズン終了後の2011年6月1日にカルチョ・カターニアの職を離れた。
2011年6月21日、ルッソの後任としてラシン・クラブの監督に復帰した。
ディエゴ・シメオネ 指導者経歴
2011-12シーズン途中の2011年12月23日、グレゴリオ・マンサーノを監督から解任した古巣アトレティコ・マドリードから後任のオファーを受けて監督に就任、1年半の契約を結んだ。ヨーロッパリーグ 2011-12では、指揮をした全9試合に勝利をし優勝に導いた。
2012-13シーズンの2012年8月31日、チェルシーを4-1で破り、UEFAスーパーカップを制覇した。国内リーグでは、前半戦をバルセロナに次ぐ2位で終え、ライバルのレアル・マドリードを上回る好成績を収めた。最終的にチームをリーグ3位に導き、当時のアトレティコにとって17年間で最高の成績となった。2013年5月17日、サンティアゴ・ベルナベウでレアル・マドリードを2-1で破り、コパ・デル・レイを制した。2013年3月には契約を2017年まで4年間延長したことが発表された。
ディエゴ・シメオネ 指導者経歴
2013-14シーズン、も前シーズンと同じようなチーム編成で開幕した。リーグ開幕前のスーペルコパ・デ・エスパーニャでバルセロナに敗れたが、リーグ戦開幕8連勝を記録し、クラブ史上最高のスタートを切った。この中には、レアル・マドリードとのアウェーでの1-0の勝利も含まれており、1999年のクラウディオ・ラニエリ以来、アトレティコの監督として初めて、サンティアゴ・ベルナベルでのリーグ戦勝利を記録、ダービー連勝は、63年ぶりだった。リーガ首位でシーズン前半戦を終え、勝ち点47でバルセロナと同点となった。バルセロナとの優勝争いは最終節までもつれ込み、最終節、カンプ・ノウでのバルセロナ戦では優勝には引き分け以上が必要となった。48分にコーナーキックからのディエゴ・ゴディンのヘディングでの同点ゴールをもたらし、引き分け、アトレティコが1996年以来のリーグ10度目のタイトルを獲得した。アトレティコの選手、監督両方でリーグ優勝を経験したのは、ルイス・アラゴネスに次いで2人目だった。シメオネ監督の下、アトレティコはリーグ戦で勝ち点90を獲得し、1996年の勝ち点87を上回り、2013-14シーズンはクラブ史上最も成功したシーズンとなった。チャンピオンズリーグ 2013-14では、グループステージで首位に立ち、ラウンド16でミランを5-1破り、準々決勝進出を果たした。アトレティコがチャンピオンズリーグの準々決勝に進出したのは、シメオネが在籍していた1996-97シーズン以来のことだった。準々決勝では、バルセロナを2-1で破り、準決勝ではチェルシーを3-1で破り、クラブ史上2度目、1974年以来のチャンピオンズリーグ決勝進出を果たした。決勝前のチャンピオンズリーグで唯一無敗のチームであり、9勝3敗を記録し、12試合でわずか6失点で、この大会で最高の守備力を誇っていた。2014年5月24日に行われた決勝戦では、リスボンのエスタディオ・ダ・ルスで市内のライバルであるレアル・マドリードと対戦した。ディエゴ・ゴディンのヘディングで先制したものの、93分に同点ゴールを許してしまった。その後、延長戦の末に1-4で敗れ、シメオネはルイス・カルニグリア、エレニオ・エレーラに続く3人目のアルゼンチン人監督としてチャンピオンズリーグ優勝を決勝戦で逃した。決勝ゴールの後、レアル・マドリードのラファエル・ヴァランがシメオネに向かってボールを蹴ったため、シメオネは怒りのあまりピッチに走り出し、退場させられた。シメオネは「自分の反応を間違えてしまった。彼は将来性のある若い男だ」と語った。また、ストライカーのジエゴ・コスタを先発に起用したのは間違いだったと認めた。
ディエゴ・シメオネ 指導者経歴
2014-15シーズン、8月のスーペル・コパではレアル・マドリードを破り、9月のリーグ戦ではベルナベウで前年に続いてのダービーに勝利した。しかし、リーグ戦を3位で終え、チャンピオンズリーグ準々決勝でレアル・マドリードに1-0で敗れ、アグリゲーションで敗退した。
2015-16シーズンは、ヤン・オブラクを始めとした守備陣の奮闘もあり、リーグ戦38試合で18失点のみとヨーロッパの5大リーグで最高の守備成績を残した。また、最も多くのクリーンシートを記録したチームでもあった。最終節までバルセロナ、レアル・マドリードとリーグタイトルを争っていたが、勝ち点88で3位に沈んだ。チャンピオンズリーグでは、アトレティコを3シーズンぶり2度目のチャンピオンズリーグ決勝に導いた。ラウンド16でPSVをPK戦で破り、ディフェンディングチャンピオンのバルセロナを3-2で破り、アウェイゴールでバイエルン・ミュンヘンを2-2で下し、2014年の決勝以来2年ぶりに再びレアル・マドリードと対戦することになった。決勝戦では延長戦の末、1-1のまま終了し、PK戦となった。フアンフランが唯一キックを外し、クリスティアーノ・ロナウドがレアルの最後のPKを決め、アトレティコは3シーズンぶり2度目のチャンピオンズリーグ決勝敗退を喫した。
ディエゴ・シメオネ 指導者経歴
2016-17シーズンは、リーグ戦では再び3位に終わり、UEFAチャンピオンズリーグ準決勝では再びレアル・マドリードに敗れた。
2017-18シーズン、リーグ戦では、バルセロナに次ぐ2位に終わった。チャンピオンズリーグ 2017-18では、グループステージで3位となり敗退。ヨーロッパリーグ 2017-18に出場し、決勝でマルセイユを破りチームは優勝するも、準決勝アーセナル戦1stレグで退場処分となり、2ndレグと決勝ではベンチ入り出来なかった。2017年9月5日、アトレティコとの契約を2020年6月まで2年延長した。
2018-19シーズン、リーグ戦では再びバルセロナに次ぐ2位に終わった。チャンピオンズリーグ2018-19では、決勝トーナメントに進出し、ユヴェントスにホームでの1stレグを2-0で勝利したものの、2ndレグではクリスティアーノ・ロナウドに3得点決められれ、3-0で敗れた。2019年2月14日、アトレティコと契約を2020年まで延長した。