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アルジェリア戦争 経過
しかし、1990年代に入ると「記憶の義務」運動が起こり、アルジェリア戦争の記録がマスメディアで報道されるようになった。拷問やテロなど非人道的な問題が頻繁に取り上げられ、これにピエ・ノワールによる抗議活動が活発化した。2005年2月には植民地支配を正当化する内容が含まれる「フランス人引揚者に対する国民の感謝及び国民の負担に関する 2005年2月23日の法律 第2005-158号（フランス語版）」を成立させたが、フランス領アンティル諸島やアルジェリアから猛反発を招き、1年後には「海外、とくに北アフリカにおけるフランスの肯定的な役割を教える」ことを義務付けた4条が廃止されている。
2001年には、アルジェリア駐留フランス軍の指揮官の一人であったポール・オサレス将軍がアルジェリア戦争の回顧録を出版。捕虜の即決処刑や、解放戦線シンパと疑われた市民や活動家への拷問や殺害が頻繁であった、自らが指揮した当時の生々しい対テロリズム作戦の実情を暴露した。オサレスの執筆姿勢はそれらの行為を反省するものではなく、軍人による任務の遂行として肯定するものであった。オサレスはかつて受章したレジオン・ドヌール勲章をフランス政府により剥奪されている。
2014年、ジャーナリストのジャンシャルル・ドゥニオーが戦争中、モーリス・オーダンら独立運動家がフランス軍の拷問により殺害されていたこと、それらはフランス軍の命令であったことを明らかにした内容の書籍を出版。2018年、フランス大統領エマニュエル・マクロンはモーリスの妻の元を訪れて謝罪するとともに、戦争中に失踪したフランスとアルジェリアの民間人、兵士に関する資料を公開する意向を示した。
2021年9月、マクロン大統領は、フランス軍に協力したアルジェリア人兵士（アルキ）の過去の処遇に言及。保護を約束していながらアルジェリアに置き去りにしたことなどの冷遇を謝罪した。アルジェリアに取り残されたアルキは前述のように虐殺され、フランスへ脱出できたアルキやその家族も、フランス人からは「汚いアラブ人」として、アルキ以外のアルジェリア系移民からは裏切者として二重の差別を受けている。マクロン大統領は1961年10月17日に起きたパリ警視庁によるアルジェリア人虐殺の追悼式典にも2021年10月16日に大統領として初めて参加し、「許すことのできない犯罪」と述べた。
アルジェリアの公教育では、フランス側による凄惨な弾圧を証言する語り部が学校を巡回するなどして、侵略国に対する英雄的闘争を経て勝ち取った独立であることが強調されるため、反仏感情の要因になっている。
オー・エンタープライズ
株式会社オー・エンタープライズ（英文社名：OH ENTERPRISE CO., LTD.）は、東京都渋谷区に本社を置く日本の芸能プロダクション。
日本平和神軍
日本平和神軍（にほんへいわしんぐん）は、中杉弘（本名：黒須英治）が主宰する、任意団体の新宗教である。宗教法人としての認証は受けていない。現在は「正理会」の名で活動。
日本平和神軍 概要
中杉「総統」（階級は「元帥」）以下信者の全てに軍隊風階級を付け、また軍服を着て靖国神社を参拝している。月刊機関紙「正理」を発行していた。
中杉は、以前は創価学会の信者として活動していたと称している。また、宗教団体を売り物にする「宗教ブローカー」として何度かメディアに登場したこともある。代表を務める他の宗教法人に「在家僧侶養成講座」なる資格商法を展開する、宝榮会妙法寺がある。
また、構成員の中には学習院大学の元教授の篠沢秀夫（2017年死去）も在籍していたことになっている。2019年の統一地方選挙でNHKから国民を守る党公認候補として杉並区議選に当選した佐々木千夏（所属会派：「正理の会」）は、オピニオンメディアのハーバー・ビジネス・オンラインでの「やや日刊カルト新聞」の藤倉善郎による電話インタビューで、本団体の元幹部（在籍当時の階級は中佐，野中広子名義でも活動）であると認めた。
報道局
報道局（ほうどうきょく）はラジオ局やテレビ局などに設置される報道を担当する部署である。
放送局によっては報道部（ほうどうぶ）や報道センター（ほうどうセンター）とも言う。
報道局 概説
報道局は主にニュース番組、情報番組を制作、放送する部署であり、日本の多くの放送局に置かれている。自らの取材網、通信社から常に大量の情報が集まる場所であり、さまざまな設備が整っている。規模の大小はあるが、地上波テレビ局には（放送大学など特定専門局を除き）「報道」と名のついた部署は必ずある。
テレビニュース・報道番組、ひいてはテレビ局にとってなくてはならないセクションである。また、一部のキー局では強力な報道番組制作力を利用して、CS（衛星放送）にニュース専門チャンネルを設け、そのチャンネルの制作も担当している。
ラジオ局についてはテレビに比べ、情報番組や報道番組の割合が多いものの、ラジオ局単独では取材力に限界があるため、系列のテレビ局や新聞社、もしくは通信社からのニュース配信に頼っている。
民間放送局で報道局が最初に設けられたのは東京放送（現：TBSテレビ）である。キャスターニュースの先駆けともいえる番組『JNNニュースコープ』の開始に伴い、1962年に設置された。
報道局 報道「局」と報道「部」
「報道局」と「報道部」が混同されるケースが一部にみられるが、違いとしては「報道局」はニュースの取材や番組制作とそれにかかわる予算や人員の全てを管理する「上部組織」であり、「報道部」はニュースの取材と番組制作に関わる人員が所属する「下部組織」である。
「報道局」という組織が設けられているのはNHKにおいては東京本部のみで、地方局においては各地方局におかれている「放送部」の「報道班」もしくは「報道グループ」がこれに該当する。民放においては在京キー局と在阪局（一部除く）、それに在名局や地方局の一部となる。
在名局の一部や大多数の地方局では「報道制作局」という上部組織（一般番組の制作を担当する「制作部」もここに属する）の下に「報道部」として存在しているが、これは人員の少ない地方局ならではの組織形態と言え、通常は一般番組の制作と報道番組の取材や制作を明確に区分けする一方で、大規模災害や大規模事件・事故、それに大型の特別番組を制作する際、少ない人員を有機的・横断的に活用し、取材・制作活動にあたることができると言われている。
人員が多いところや、報道に特化したセクションを必要とする社の組織においては半ば必然的に「報道局」が作られるが、大多数の地方局では経営の合理化や組織のスリム化という観点から「（報道制作局の）報道部」として番組制作部門を一元化するケースが多く見受けられる。
報道局 テレビ局の報道局
テレビ局の報道局は一般的にはオフィスフロアの中に存在する。テレビ局の社屋は大抵、低層階にスタジオを集中させるため、中層階にオフィススペースが固まることがあり、その中層階でも最下層に置かれることが一般的であるが、社屋敷地の形状に合わせ、建物の低層部に配置するケース（TBS、虎ノ門本社時代のテレビ東京、2代目本社当時の読売テレビ）や、逆に社屋の高層部に配置するケース（フジテレビ）なども散見される。
古い年代に建てられた社屋においてはそもそも「報道専用スタジオ」という考え方が存在していなかったこともあってか、一般スタジオの一つを報道専用に用途転換するケースがほとんどであった。このため、報道局から専用スタジオまでの距離が遠く、緊急時対応を考え、報道局内に簡便な顔出しブースを設けるなどして対応した。
しかし最近では、テレビ局の報道局はニュースを放送するための専用スタジオ「ニューススタジオ」（報道スタジオ・Nスタジオとも）に至近もしくは隣接していることが多い。
後にも述べるが、スタジオが報道局に隣接するようになっても、緊急時の即時対応を可能とするための「顔出しブース」は各局とも残しており、通常番組と緊急時対応の両立を狙った仕組みが垣間見える。
これは報道局に入った情報をいち早く放送できるようにするための「工夫」のひとつである。他にも、主なところで下記のような「工夫」がある。
報道局 テレビ局の報道局
テレビ局によってはニューススタジオと報道局をガラスなど透過性の素材や、可動壁などで仕切るケースも存在する。このような場合では、番組放送中に視聴者が報道局の様子を垣間見ることができる。
代表例
日本放送協会（NHK）・TBSテレビ・フジテレビジョン・テレビ朝日
上記「工夫1」のため、報道局はそれ自体がスタジオセットとなることもあり、一般のオフィスフロアと違い、機能的、視覚的に配慮されたデザインやレイアウトになるケースが最近増えている（特に1990年代以降にできた建物、在京・在阪局など）。
どこよりも早く“特ダネを抜く”ための「速報競争」という一面もあり、自社（局）だけではなく他社（局）の放送映像もチェックできるよう、放送画面を映し出すビデオモニターが各所に複数台配置されている。また、地方や海外から送られてくる映像もチェックできるよう、いわゆる「集中監視モニター」が設置されている局もある。
報道局内にはニューススタジオとは別に最新のニュースを即時に伝えることが出来るよう、「顔出しカメラ（ブース）」と呼ばれるスペースが存在する（在京民放局の場合）。
このスペースには無人のリモコンカメラや、簡易照明設備、地震関連情報表示用の端末などを一通り揃えてあり、地震や突発事故・事件などの緊急時のほか、省力化を目的として定時ニュース（スポットニュース）にも使用されることがある。
報道局 テレビ局の報道局
例としては日本テレビ・TBSテレビ・フジテレビジョンがあり、そういったブースを日本テレビ・TBSテレビでは「報道フロア」と呼ぶ。フジテレビでは「報道センター」、テレビ朝日では「ニュースルーム」などと、各局独自に名称がある。
しかし、このスペースは報道局内に設けられているため、周囲の「雑音」を拾いやすい環境にあることから、放送時にはある程度の配慮（大声で話さない、自社の放送中音声をモニターから出さない）がなされているようである。
一般番組に使用されるスタジオ（いわゆる「汎用スタジオ」）と違い、報道に特化した専用スタジオには、このスタジオならではという設備や特徴もある。
報道局 テレビ局の報道局
プロンプター
報道スタジオのカメラにはプロンプターが整備されていることが多い。プロンプターは手元の原稿をカメラレンズの前に映しだし、原稿とカメラの視点移動をなるべく少なくすることで、ニュースを伝えるアナウンサーやキャスターの負担を軽減させる目的がある。
また、手元の原稿を映さず、コンピューターで作成された原稿をプロンプター上に表示するケース（手元の原稿は確認用として使われる）や、手元の原稿を大きな文字に書き直し、アナウンサーの読み上げるスピードにあわせ（別室で別の人間が）動かす映像をプロンプターに表示するケースもある。
このほか、例外的にプロンプターを単なるモニター（放送中の映像をそこに映し出す）として使用したり、編集長（ニュースの順番を決めたり、内容に応じ取材などの指示を出す人）やプロデューサー（通常編集長とプロデューサーは別の人間だが、兼務する場合もある）が放送中にアナウンサーやキャスターに指示をだすためにプロンプターを利用するというケースもある。
テレビ局の報道局には伝えるジャンルにより、下記のようなセクションが存在する。
【備考】NHK放送センターについて、この項では便宜上「NHK東京」と記す。
報道局 テレビ局の報道局
事件や事故を一般的に取材し放送するセクション。各地に点在する支局や駐在の記者も、社会部に所属するケースが少なくない。在京局の場合、各都県庁や警察本部に詰めている記者も社会部所属が少なくない。
社会部記者に関する考察
NHKの報道部門に在籍していた経験がある池田信夫によると、警察の記者クラブに多数の記者を常駐させているために社会部は報道局での発言力が大きく、日本の報道が犯罪中心なのはそのせいだという。
政治部は在京局のみに存在し、国会記者会館や中央官庁に担当記者をそれぞれ配置している。民放では人員の都合もあり、一人の記者が複数の省庁を担当するケースもあるが、官邸担当は複数の記者を配置し、動向を逐一チェックしているという。
政治部記者に関する考察
「番記者」という言葉に代表されるように、政治部記者は記者クラブ制度の影響もあって政治家と親密になりがちで、放送局と権力との癒着の元凶だとする批判が多い。
予算に国会の承認が必要なNHKでは与党政治家と良好な関係を築くために政治部が重視され、政治部出身の会長である海老沢勝二と島桂次は人事などで大きな権限を振るった。
報道局 テレビ局の報道局
政治と経済は比較的密接する事案が多く、以前は政治部を含めて「政経部」という一つの組織にしていた社（局）が多かったが、バブル景気の頃から、経済のみを専門に扱う部署の必要性がクローズアップされ、民放ではTBSが経済部を独立させたことを契機として、現在では在京キー各局が政治部と経済部を分けている。
テレビ東京においては、かつて「経済ニュースセンター」という単独部署が存在していた。業務内容としては経済部のそれとほぼ同じだが、同社が日本経済新聞傘下にあること、及び日経グループの専門各紙と連携しての取材や企画、また市況番組の制作を担当するなど、他社経済部と比して番組制作も含むなど若干幅広いものとなっていたが、その後の機構改革により、在京キー他局同様の組織構成に変わっている。2025年6月時点においては「総合ニュースセンター」という組織の中に組み込まれており、独立した部署ではなくなっている。
経済部は主に東京証券取引所がある兜町（東京都中央区）や大手企業の本社が集中する大手町（東京都千代田区）周辺に取材拠点を（分室の扱い）持ち、そこを拠点として取材活動をしている。これに関連し、東証アローズや大手町周辺にサテライトスタジオを確保、そこから最新の経済関連ニュースを伝えている。
TBSテレビやフジテレビでの名称。外報部（日本テレビ、テレビ朝日）と呼ぶ社もある。NHK東京では「国際部」。
報道局 テレビ局の報道局
海外支局や通信社などから入ってくる日本国外のニュースを処理する部署。各報道ネットワークが維持している海外支局は基本的にキー局の外信部（外報部）の下部組織としての扱いになる。
NHK東京のみに存在する。
民放では主に社会部が担当するニュースのうち、美術関係など文化に関わる内容、列車や航空機など機械が絡んだ事故の事後取材（メカニズム面などからの援護取材）を担当することが多い。
上記取材部門が取材してきたニュースの他、系列局から上がってきたニュースを「その時点での重要度」「番組コンセプト」など複数の基準から取捨選択し、時間配分や人員配置、内容についてを担当部署と調整しながら番組に仕上げていく部署。定時ニュースの「編集長」はこの部署に所属することが多く、ワイドニュース番組の「編集長」はそれぞれの番組に所属することが多い。
取材部門が取材する際のカメラマンや技術スタッフは取材部の所属となる。スタジオ技術も担当範囲となるが、実際のスタジオ技術は外部の技術会社と請負契約を結んでいることが大半である。
日本国内や世界の映像を入手するために回線を確保したり、地方局が東京で取材した映像を当該地方局へ伝送するための回線を確保したりすること、さらには世界の提携放送局で放送された番組を衛星回線を通じ収録する業務など映像回線に関することを広く担当するのが回線部である。
報道局 テレビ局の報道局
上記に記した部署以外にも、ワイドニュース担当部（主に報道番組部、報道番組センターと呼ばれる）や庶務を担当するセクション、日本テレビやTBSテレビではCS放送向け担当セクション、NHK東京ではスポーツニュースを担当する「スポーツ報道センター」、さらには気象情報を担当する「気象センター（局によってはウエザーセンターなど名称が異なる）」などの部署が存在する。
テレビ朝日においては社内機構改革によって、これまで別組織として存在していた「情報局」（ワイドショーおよびそれに準ずる番組の制作を担当する部署）を報道局に統合した。これによってワイドショーも含めた情報系番組のすべてが、名目上は報道局の担当となった。とはいえ、あくまで社内事情による名目上の統合であり、報道局内の番組制作部署は「ニュースセンター」「報道番組センター」（旧報道局系）と「情報番組センター」（旧情報局系）に区分けされているテレビ朝日組織図 2025年11月1日閲覧。
テレビ東京は社自体の規模、ネットワークの規模が小さいことから、在京他社ほどの大所帯にはなっていないのが現状である。ただ、2018年6月時点では、取材部門を「ニュースセンター」に集約し、報道系番組の制作部門を「報道番組センター」として明確化するなど、組織形態は在京キー他局に近くなっている。
備考
ここまで列記してきた内容はあくまで在京テレビキー局を基本にまとめた内容である。民放やNHKの地方局とは組織構成や規模、スタジオ配置など異なる点が多いことをご理解いただきたい。
報道局 ラジオ局の報道「部」
ラジオ局はテレビ局と違い全体的に規模が小さいことから「報道局」という組織は存在しないとされる。
地方テレビ局やラジオ単営局では一般的な番組制作組織である「報道制作局」と同じように、一般番組から報道番組まで、すべての番組制作を一元化した組織（ラジオテレビ兼営局では「ラジオ局」などのセクション。NHKでは「ラジオセンター」と呼ばれる組織）をつくり、その下部組織としての「報道部」が存在する程度である。
とはいえ、ニュース取材のために必要な人員や機材は一通り揃っており、テレビニュースよりも小回りが利く点を生かし、突発時にはその能力を発揮することが少なくない。
なお、上記は中波（AM）ラジオ局の場合で、FMラジオ局の場合は状況が異なる。
上記にて示したように、ラジオ報道部には「社会部」「政治部」などの明確なセクションが存在しない。記者個人に対して「社会担当」や「政治担当」という振り分けは存在するようである。
なお、ラジオテレビ兼営局においては報道セクションを一元化し、その中にラジオ報道担当を設けるケースもある。さらに踏み込み、テレビ取材の音声をラジオニュースに流用するケースも存在する。
報道局 ラジオ局の報道「部」
「テレビ取材の音声をラジオニュースに流用するケース」としてはNHKやTBSラジオなどがこの例に該当する。
ラジオニュースには専用スタジオというものが基本的には存在しないとされる。
生放送しているラジオ番組のスタジオに入り、定時ニュースを読み上げることが多く、専用スタジオをあまり必要としないことがその理由である。しかしながら、下記に示すような在京局の例をはじめとして、一部のラジオ局においては副調整室の存在しないブースのみの「簡易スタジオ」を常設したり、報道部内に簡易設備を常設するようなケースもある。
在京局での運用形態例を下に示す。
FMラジオ局においては、局の規模や体制などの都合から、報道関連セクションの存在しない局が多く存在する。
FMラジオ局において明確な報道担当セクションを設けている社（局）はエフエム東京（TOKYO FM、「報道・情報センター」）、エフエム群馬（報道部）、エフエムナックファイブやJ-WAVE（共に「ニュースルーム」）など、放送局数からみれば僅かである。
報道局 ラジオ局の報道「部」
また、JFN加盟各局向けにはTOKYO FMからのニュース配信もなく、1980年代中期以降に開局したJFN系列局（所謂「Bライン局」）へは、エフエム東京ではなく、あくまでJFNからの配信ニュースが放送されている。
エフエム北海道（AIR-G）＝北海道新聞社や静岡エフエム放送（K-MIX）＝中日新聞東海本社のように、特定社の記事配信を受けてニュース番組を制作するケースも多い。
なお、「報道部」を持たない大多数のFMラジオ局における「報道対応」としては制作部内のスタッフ数名を報道担当として、通信社や系列新聞社などから専用ファクスなどで入電する情報の整理をさせている程度のところが多いようである。
報道局 報道局の「保安面」への配慮
生放送である報道番組を放送するための機能を持ち合わせた部署であることから、有事の際テロリストなどによるテロや乗っ取りの標的となることが危惧されている。
そのため報道局内には報道局員や関連社員・スタッフなど、報道局内に立ち入ることを許可された者しか入れないようになっているのが普通である。
主調整室（マスター）と違い、テレビやラジオ放送を行うにあたり、心臓部ではないことから、主調整室ほどの厳重な入退室管理が行われている訳ではない。存在する場所についてもある程度は知られていることも多いが、警備員による目視での入退室チェックは行われているようである。ただし、NHK放送センターにおいては、有事法制で唯一の公共機関に指定されている放送事業者の中枢部であるため、職員であっても部外者には場所は明かされていない。
報道局 報道局と制作局
制作局もワイドショーのような報道もあつかう情報番組を制作することが多い。NHKは報道局と制作局が独立して業務をおこない、職員採用も別におこなうなど縦割り構造が強い。
第二次世界大戦終結直後、NHKや民放には「社会部」という報道部門とはまったく独立したジャーナリスティクな機能を持つ部署が報道と対等以上の放送時間をもって存在していた。
NHKの社会部社会課は『街頭録音』・『尋ね人』・『社会の窓』、ラジオ東京（現TBS）の社会部は『ラジオスケッチ』・『伸びゆくこどもたち』、文化放送の社会教養部は『マイクの広場』・『日本のこども』といった番組を制作していた。
NHKを代表するドキュメンタリー制作者であった吉田直哉は報道に対抗できる幅広い分野を自分の企画で自由に取り上げるために、ドキュメンタリー番組を報道とは一線を画す組織で制作することにこだわった。
一方、制作局の制作手法が問題を起こすことも多い。
『発掘!あるある大事典』の捏造問題で外部調査委員を務めたノンフィクション作家の吉岡忍は、時には名誉毀損で訴えられることがあるので事実性には非常に執着する報道局とは違って、制作局には事実を軽く扱いがちな傾向があることが、制作局が制作する情報番組が捏造事件を起こしやすい原因だと指摘している。
報道局 報道局と制作局
取材手法にしても報道局は取材対象と「それは違うでしょう」などとコミュニケーションをするが、制作局は「そのひとことをいただきます」でおしまいでコミュニケーションがないという。制作でやっている手法は取材を受けてもらったら謝礼を出すというもので、インタビューを受ける側も謝礼を貰えると期待してやっているので、やり取り自体がすでにビジネスで、いわゆる報道局の取材とは違うという。
制作局取材の典型的な悪い例として、少年事件があると中学生にお金をくばったり卒業名簿をもらったりすることがあるが、そういうことを生々しい取材現場でやったら大問題になることを報道局出身者は知っているという。
しかし、大人の世界ではしゃべる側はお金をもらい、聞く側はお金を渡すという関係が一種のビジネスとして成立しているわけで、そういうのが当たり前になっている番組の作り方自体いいのかと吉岡は疑問を呈している。
報道局 報道局と制作局
現在のテレビ局は報道局と制作局の人事交流がほとんどなく、報道のノウハウが生活情報番組の制作に活かされることは期待できないという。報道出身者が制作をやれば、「これは、いくらなんでも事実を曲げ過ぎじゃないか」、「演出し過ぎじゃないか」と多少は変わってくるかもしれないと吉岡は述べている。
NHKの報道局と制作局の縦割り構造の強さは専門性の育成・発揮といった側面では意義があるが、NHKとしての全社的な方針が十分に浸透せず、相互監視が効かず、協力体制が取りにくく、かつ、唯我独尊の内向き志向を助長する可能性もあると指摘されている。さらに、無用な対立軸やヒエラルキー、あるいは派閥や権力闘争を生みやすいといったマイナス面も大きいという。職員が良好なコミュニケーションを図り、共通の足場を築くことがきわめて重要だとNHKコンプライアンス委員会は主張している。
まんが道
『まんが道』（まんがみち）は、藤子不二雄による自伝的漫画、およびそれを原作としたドラマ。作者は藤子不二雄Ⓐ。漫画家を目指す2人の少年の成長を描いた長編青春漫画である。続編的作品の『愛…しりそめし頃に…』を含めると、藤子不二雄によるシリーズとしては最長連載作品で、シリーズの連載は43年間の長期にわたり続いた（2013年に完結）。
まんが道 概要
1970年から1972年まで、2ページのショート漫画『マンガ道』として連載された（秋田書店の『週刊少年チャンピオン』に連載されたマンガ入門講座「チャンピオンマンガ科」内にて）後、1977年から1982年まで『週刊少年キング』（少年画報社）に1話あたり約20ページで連載された。掲載誌の休刊に伴って未完のまま終わったが、1986年にコロコロコミックに読切が掲載。同年、『藤子不二雄ランド』（中央公論社）の巻末連載まんがとして連載された。
1995年から、続編の『愛…しりそめし頃に… 満賀道雄の青春』が『ビッグコミックオリジナル増刊』（小学館）で2013年4月まで連載された。
実話を軸に創作を織り交ぜた形（作者曰く「実話7割、フィクション3割」とのこと）になっており、掲載誌の変遷に伴い自伝的性格を強めていることも指摘されている。この作品を読んで漫画家を目指した者も多いと言われている。
まんが道 概要
手塚治虫をはじめとして、主人公をとりまく当時の漫画家たちの多くが実名で登場し、出版社や雑誌もそのまま描かれているため、戦後漫画草創期の貴重な記録にもなっている。
ただし、内容が大幅に脚色された部分や、時代が大きく前後して描かれている事件もあるため、歴史資料としてそのまま用いることはできない。「藤子不二雄のノンフィクション自伝ではない」と十分に認識しておかないと、藤子不二雄の業績が誤った形で後世に伝わってしまうおそれがある。当時の状況を体感するための作品としては大きな価値がある。
作中には、藤子不二雄が当時描いたいくつかの作品（「西部のどこかで」「海抜六千米の恐怖」「ある日本人留学生からのローマ便り」など）が、当時とそっくりに描きなおした形で掲載された。連載時にはそれらの作品はいずれも単行本に収録されていなかった。ただし、当時の原稿と大きく絵柄が変更されたものもある。「天使の玉ちゃん」は当時のキャラクターの造形を大きく変更した見た目になっている。
1986年と1987年にNHK銀河テレビ小説でドラマ化。2006年秋には、同ドラマがDVD Vol.1&Vol.2として発売された。
2014年、第18回手塚治虫文化賞特別賞を続編を含めて受賞した。
まんが道 あらすじ
大長編であり、年代順に「あすなろ編」「立志編」「青雲編」「春雷編」「愛…しりそめし頃に…」となっている。富山県高岡市の定塚小学校に転校してきた主人公の満賀 道雄（まが みちお、作者の安孫子素雄＝藤子不二雄Ⓐ自身がモデル）が才野 茂（さいの しげる、藤本弘＝藤子・F・不二雄がモデル）と出会い、漫画を通して意気投合し、同人誌を出したり漫画雑誌に合作を投稿したりしながら、ついにプロ漫画家としてデビュー。その後、「満才 茂道（まさい しげみち、藤子不二雄がモデル）」として活躍するまでを描く。
『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）に1970年8号から1972年30号に毎号2ページで連載された。元々はマンガ入門講座「チャンピオンマンガ科」の枠内で「マンガ道」というタイトルで連載されており（連載開始は「チャンピオンマンガ科」の第2回から）、「あすなろ編」というタイトルは後日付けられたものである。この「あすなろ」という言葉は、最後のコマに掲載された井上靖『あすなろ物語』の一節より採られている。
2人の出会いから、宝塚の手塚治虫宅訪問までを描く。シリーズの中で最もフィクション色が強く、半自伝的な趣である。
まんが道 あらすじ
『週刊少年キング』に1977年46号から1982年22号に連載された。手塚宅訪問から、満賀の立山新聞社（モデルは富山新聞社）就職、足塚茂道として漫画家デビュー、上京、トキワ荘引越、原稿大量落とし事件、『漫画少年』廃刊、満才茂道改名までを描く。書かれた時期によって順番に『立志編／青雲編／青春編／奔流編／再生編』となり、単行本では「立志編」を除く4編をあわせて「青雲編」としている。『週刊少年キング』に連載されたため「キング編」とも呼ばれる。「あすなろ編」のラストと「立志編」の最初に書かれている手塚宅訪問は内容が重複している。なお、手塚宅訪問の話は手塚側の作品には登場しない。『週刊少年キング』の休刊に伴い、連載が終了した。そのためか、巻末には「未完」と書かれている。
春雷編開始直前に小学館の『月刊コロコロコミック』創刊101号記念として1986年9月号に読切で掲載された。その後は長らく陽の目を見ることがなかったが、2007年12月刊行の『熱血!!コロコロ伝説』VOL.5（ISBN 978-4-09-106346-5）に収録された（『コロコロ伝説』VOL.5には新作のスペシャル描き下ろし『コロコロコミックといっしょにころがってまんが道30年』も同時掲載された）。
まんが道 あらすじ
NHK総合テレビジョンの「銀河テレビ小説」でのドラマ化を受け、1986年から1988年に『藤子不二雄ランド』NO.115 - NO.188の巻末に月1回ペースで連載された。全24話。「キング編」の最終回から続く形となっており、鈴木伸一がアニメーターになるためトキワ荘を出ていくまでを描く。絵柄は全体的にキャラクターの頭身を下げて丸っこくしてあり、満賀と才野の顔のカラス口も無くなった。
続編として『ビッグコミックオリジナル増刊』に掲載された作品。1989年12月号と1990年4月号に読み切りとして掲載された後、1995年12月号より正式な連載が開始され、2013年4月12日発売の『ビッグコミックオリジナル増刊』2013年5月号で完結した。『愛…しりそめし頃に…』の完結をもって、「あすなろ編」から通算して43年の歴史に幕を下ろした。単行本では『愛…しりそめし頃に… 満賀道雄の青春』というタイトル表記になっている。略称は「愛しり」。
少年誌から青年誌へ連載の舞台が変わったこともあり、キャラクターの風貌がそれまでの少年誌向けの子供っぽいものから、年齢に相応の青年らしいものに変更されている。満賀は丸刈り頭ではなくなり、才野の顔は基本的に黒目だけが描かれるようになった。内容も満賀の私生活のエピソードが中心となった。才野は別の部屋で暮らすようになったこともあり、出番が減少した。
まんが道 あらすじ
タイトルが暗示する通り、青春時代の満賀の恋愛模様が多く描かれ、夜の繁華街の描写が多数あるなど、『まんが道』の時よりも読者の対象年齢は上がっている。しかし連載終了して間もなく「思ったほど大人向けの色気が少なかったので、わざわざタイトルを変える必要なんてなかったかも」と語っている。エピソードの最後のコマはその回の内容に合わせた詩や歌詞が作者名と共に引用されて締めくくられるが、その殆どが藤子不二雄Ⓐの変名による架空のものである。
「春雷編」からの続きになっているが、満賀が手塚の手伝いをするシーンで、既に廃刊となったはずの『漫画少年』の原稿を描いているなど、過去作との矛盾点が存在する。それまで実名で登場していた森安なおやの名前を「風森やすじ」に変更している。トキワ荘を退去してから描いた『怪物くん』の制作秘話がトキワ荘時代として語られるなど、時系列も史実とは異なる部分が多い。
単行本では巻末附録として、作品中に登場した漫画が雑誌掲載時のまま復刻。藤子不二雄Ⓐがスクラップしていた当時の記録を収録している。第2巻は『愛…しりそめし頃に…』の連載中に亡くなった藤子・F・不二雄について描かれた「さらば友よ」を収録している。
まんが道 あらすじ
単行本のその他の巻末収録内容は以下の通り。
4巻 - テラさんからの手紙（藤子Ⓐインタビュー付。トキワ荘に入居する際のアドバイスなど）
6巻 -「あの頃僕らは…」安孫子、つのだ、鈴木伸一座談会（西部劇を撮影した話、スクーターで京都に行った話など。当時の写真も多数）
7巻 - 秘蔵のスクラップブックが明かすあの頃
9巻 - トキワ荘のリアル"生活誌"大公開!!（日記、出納帳など。手塚先生に敷金を返した日の日記も）
藤子不二雄Ⓐが2022年4月6日に逝去したことを受け、追悼企画として『ビッグコミックオリジナル』の同年13号（6月20日発売）にて最終話が再掲載された。
まんが道 テレビドラマ
1986年11月17日から12月5日まで、NHK総合テレビジョンの「銀河テレビ小説」で放映された。全15話。
高岡での学生時代から漫画家デビュー、立山新聞社時代を経て、上京するまでをドラマ化したもの。基本的に原作に準じた作品であるが、主人公2人のイメージが入れ替えられており、主役で身長が高い満賀を竹本孝之、眼鏡を掛けていて身長が低い才野を長江健次が演じた。満賀と才野が高校卒業前に手塚治虫に会った場所は東京のトキワ荘になっている。
高岡高校の旧校舎がロケに使用された。
2006年9月22日、「まんが道 Vol.1」として、ジェネオンエンタテインメントより2枚組DVDが発売された（定価9,975円）。
2022年8月10日、8月11日、8月28日に、NHK総合「ミッドナイトチャンネル・イッキ見ゾーン」（8月28日 放送分は15時50分 - 17時50分に放送）にて再放送が行われた。
まんが道 テレビドラマ
主人公とその家族
立山新聞社
その他に富山で登場する人々
東京の人々
1987年7月27日から8月14日まで、前作に引き続き「銀河テレビ小説」枠で放送された。全15話。
前作の続編となっており、主要キャストは一部を除いて変更はない。上京から新漫画党結成、トキワ荘引越、原稿大量落とし事件、再起までをドラマ化したもの。作者の安孫子素雄（藤子不二雄Ⓐ）が2人を激励する飲み屋の客として出演したことが話題となった。石森章太郎役は実の息子である俳優の小野寺丈が演じた。
2006年10月25日に「まんが道 Vol.2 青春編」として、ジェネオンエンタテインメントより2枚組DVDが発売された（定価9,975円）。
2022年12月19日、12月20日の深夜の「ミッドナイトチャンネル・イッキ見ゾーン」で再放送が行われた（12月19日 深夜に第1 - 8話、12月20日 深夜に第9 - 15話を放送）。
まんが道 史実との相違
概要で述べた通り、『まんが道』は完全な自伝ではなく事実に基づいた自伝的作品としての性質が強いため、史実と異なる描写や時系列が異なっていることが多い。以下、主なものを挙げる。時系列の史実は藤子不二雄#年譜を参照。
2人の出会い
劇中では戦争が終わってから疎開先の下新川郡から満賀が才野の学校に転校してくるが、実際は1944年（昭和19年）に氷見市で住職をしていた安孫子の父親が亡くなったため、伯父を頼って高岡へ引っ越している。「昭和20年9月」に出会ったことになっている劇中では満賀がマッカーサーの絵を描いているところを才野が褒めたことになっているが、実際は終戦前で描いていたのはマッカーサーではなく、チャンバラの絵であった。
手塚治虫を知るきっかけ
劇中では『新宝島』で知ったことになっているが、実際は藤本が「毎日小学生新聞」を購読していて、『マアチャンの日記帳』を読んだのが最初である。
中学・高校生活
劇中では満賀と才野は同じ中学、高校に通っているが、実際は安孫子は富山県立高岡高等学校、藤本は富山県立高岡工芸高等学校に進学している。
手塚治虫に見せた原稿
まんが道 史実との相違
劇中では初めて手塚治虫に会ったときに満賀と才野は『UTOPIA』の原稿を持参して、手塚に見せないまま帰宅しているが、史実では持参した原稿は『UTOPIA』、『ベン・ハー』、綱吉ギャグの3作品。手塚は後にその際に見た『ベン・ハー』について語っている。
才野茂の退社
劇中では才野は就職後、1日で会社を辞めているが、実際は藤本は数日勤めていた。本人曰く「3日というのはオーバーですが、まあ、それに近い感じです」。
『UTOPIA』単行本の最後
鶴書房から出版された『UTOPIA』の単行本は別の作家の手によるコマが最終ページに無断で付け加えられており、藤子両名は強い不満を感じていた。
上京時期
劇中では「昭和29年1月20日」となっているが、実際は同年（1954年）6月。劇中では回想シーンなどで、6月に上京したことになっている箇所がある。
映画公開時期
劇中では上京した「昭和29年」に手塚治虫と一緒に『ヴェラクルス』を見ているが、実際の日本での映画公開時期は翌1955年（昭和30年）。
『ジャングル大帝』の描写
まんが道 史実との相違
劇中では満賀が手塚の『ジャングル大帝』最終回を手伝った際に、原稿に「アフリカは生きとし生けるものすべてを大自然の中に吸収して…」というナレーションが書かれているが、これは後に『ジャングル大帝』単行本化の際に加筆された原稿である。当時、安孫子が手伝った『漫画少年』初出の最終回は「アフリカのふるいものがたりはおわった。でも、もうあたらしいものがたりがはじまろうとしている」のナレーションで幕を閉じている。
作品公開時期
劇中では『バラとゆびわ』と『チビわかまる』を同時に執筆しているが、実際は『バラとゆびわ』は1955年（昭和30年）、『チビわかまる』は翌1956年（昭和31年）で執筆時期に1年程の時差がある。『十字架上の英雄』は「漫画少年」の休刊に伴い、掲載されなかったことになっているが、実際は休刊前年の昭和29年11月号に掲載された。その他、発表時期が史実と異なるもの、合作ではないのに劇中では合作として扱われているものが多数ある。『怪物くん』に至っては実際の発表時期とマンガ内の描写に10年近いズレがある。実際の作品発表時期は藤子不二雄の連載一覧および藤子不二雄の読切一覧を参照。
原稿を大量に落とした時期
劇中では「昭和30年の夏」となっているが、実際は同年正月に富山に帰省した際に原稿を落としている。
ペンネーム変更時期
劇中では大量に仕事を落としてしまった後、再起するためにペンネームを「足塚茂道」から「満才茂道」に変えているが、実際は「足塚不二雄」を名乗っていたのは1953年11月発表の雑誌デビュー作『西部のどこかで』（『天使の玉ちゃん』でのデビューから約10か月後、連載の最後の掲載から約7か月後）から1953年7月発表の単行本『UTOPIA』までの約8か月間のみで、同年7月発表の『旋風都市』から「藤子不二雄」に改名した。仕事を落とした際のペンネーム変更はない。
寺田ヒロオの引退時期
劇中では満賀たちがトキワ荘で暮らしている時期に寺田は筆を折っているが、実際に完全に引退するのは1970年代。
田邊昭知
田邊 昭知（田辺 昭知、たなべ しょうち、1938年〈昭和13年〉11月15日 - ）は、日本の芸能プロモーター・放送作家、元音楽家・俳優。田辺エージェンシー代表取締役会長（前社長）。元田辺昭知とザ・スパイダースのリーダー兼ドラマー・日本音楽事業者協会（JAME）会長。
東京都出身。愛称はショー坊（昭坊）、ショウちゃん（昭ちゃん）。妻はモデル・元女優・歌手の小林麻美。
田邊昭知 来歴・人物
高千穂高等学校卒業。
10代の頃から米軍キャンプ廻りによりドラムを始め、小坂一也とワゴン・マスターズの付き人を務める。ホリプロ創設者の堀威夫とはこの時から関わりがあった。オールスターワゴン、スウィング・ウエストにて活躍。1961年に田辺昭知とザ・スパイダースを結成。1966年には日本ビクターレコード事業部内のフィリップスレーベル（現：ユニバーサルミュージック）及び新興楽譜出版社と契約と同時に、グループ名をザ・スパイダースに正式変更する。
同年5月、ホリプロダクション社内にスパイダクションを設立。ホリプロの取締役を兼務し、自らザ・スパイダースのマネージメントを手掛ける。メンバーのプレイングマネージャーとして先見の明を大いに発揮し、現在の田辺エージェンシーの基盤を創ることになる。メンバー主演映画数本にて親分肌な役柄で人気を得たほか、加賀まりこらとも映画で共演し、役者も志したが、1970年にマネージメントに専念するため、シングルをリリースして第一線から引退。
田邊昭知 来歴・人物
1973年4月、スパイダクションの規模を拡大、田辺エージェンシーに改称し、ホリプロから正式に独立。その後は研ナオコやタモリらを見い出し、芸能界のスターに育てている。1991年には田辺エージェンシーに所属していた小林麻美と結婚（小林は芸能界から引退）。小林との間に長男をもうける。小林とともに金屏風前で結婚会見を開き、自ら長男の名前も披露し話題となった。
1990年代には芸能界の実力者の一角を占めるに至り、1991年、堀威夫・ホリプロ会長の後を受けて日本音楽事業者協会（音事協）の第4代会長に就任。ホリプロでザ・スパイダースのマネージャーだった小野英雄・オー・エンタープライズ社長を同協会常任理事に据え、1999年まで会長を務めた。このほか長良プロダクションの取締役を兼務していた時期もあり、2000年代以降は、芸能界の最有力者の一人として芸能マスコミ等で度々言及されるようになる。プロデューサー・放送作家としてテレビ番組の企画・制作にも加わっており、自社所属タレントのタモリの番組（『タモリ倶楽部』『ジャングルTV 〜タモリの法則〜』など）を自ら手掛けたこともある。
田辺エージェンシー設立後は芸能界のドンとして君臨し、基本的には裏方に徹しているが、必ずしも表舞台に出ることを拒否しているわけではなく、メディアの取材に対応することもある。2017年にかまやつひろしが逝去した際には、お別れの会でザ・スパイダースのメンバーを引き連れてドラム演奏を披露した。
2024年2月20日、田辺エージェンシーの代表取締役社長の職を同社元社員でグループ会社ぐあんばーる代表取締役を務める側近の菅原潤一に譲り、自身は代表取締役会長となった。
田邊昭知 エピソード
1967年、スパイダースのハワイツアーコンサートの際、堺正章、かまやつひろしらメンバーが英語で流暢な自己紹介をする中、緊張が頂点に達した田邊は英語が頭から飛んでしまい、思わず「This is 昭知 of 田邊!」と挨拶してしまったと、タモリがラジオで暴露したことがある。
「This is」は許容できるとしても、姓名の間に「of」を入れるってなんだよ、とタモリが述懐していた。
田邊昭知 作品
※いずれも、「田辺昭知」名義。
バラエティ
ドラマ
ローイング競技
ローイング競技（ローイングきょうぎ、英語：rowing）は、漕艇（そうてい）、端艇（たんてい）、競漕（きょうそう）、手漕ぎボート競技（てこぎボートきょうぎ）とも呼び、座席（シート）が前後に動きオールを使って脚力で進む船でレースをする競技である。
日本語の競技名は「ボート競技」であったが、競技を統括する国際競技連盟にあたる組織であるWorld Rowing（国際ローイング連盟）が団体名と競技名を「ローイング」としており、ボートレースを愛称として使っている競艇との混同も避けるため、2023年1月に競技名を「ローイング」に変更し（日本ボート協会は日本ローイング協会に変更）、2024年4月発効の「競漕規則・細則」での表記も「ローイング」に変更された。
ローイング競技 歴史
交通や戦争の手段として考えると、古代にまでその歴史をさかのぼることができる。その頃からスポーツとしての性格は現れてきていたようで、紀元前1430年のエジプトのある碑文には、アメンホテプ2世はボート選手としての功績も有名であったと記録されている。近代のローイング競技の始まりは1716年にロンドンで行われたDoggett's Coat and Badge Race と言われているが、14世紀にゴンドラを使ったレースがヴェネツィアで行われたという記録もある。オリンピックにも第1回アテネ大会（男子）、第21回モントリオール大会（女子）から採用されており、歴史は古い（ただし、第1回アテネ大会では悪天候により競技は実施されなかった）。日本に輸入されてきたのは1866年で、横浜山下町に外人ボートクラブが創立されたのが始まりといわれている。
ローイング競技 競技内容
水上でボートに乗って、ある一定の距離をオールを使って漕ぎ順位を競う。ルールは単純であるが、競技の特性上自然条件・天候などに大きく左右されやすく奥が深い。競技大会はレガッタともいう。レガッタは、ヨットなど水上スポーツ大会を指す言葉としてももちいられ、語源はゴンドラの競漕に由来する。
ボートにはさまざまな種類がある。大きく分けて、大きいオールを1人1本持って漕ぐスウィープ種目（英語: Sweep rowing）と、小さいオールを1人2本持って漕ぐスカル種目（英語: Sculling）の2つがある。一般に、同じ漕手数の艇の場合、スウィープよりスカルのほうが高速。
また、体重によって軽量級とオープン種目に分かれる。
エイト (8+)
スウィープ艇で、8人の漕手と1人の舵手が乗る。ローイング競技の中では最大の人数で、最も高速。
フォア (4−, 4+)、クォドルプル (4×, 4×+)
4人で漕ぐ種目には、スウィープ艇として舵手付きフォア(4+)、舵手なしフォア(4−)、スカル艇では舵手付きクォドルプル (4×+) と舵手なしクォドルプル(4×) の4種目がある。高校生の競技では舵手付クォドルプルがもっとも人数が多い。
ローイング競技 競技内容
ペア (2−, 2+)、ダブルスカル (2×)
2人で漕ぐ種目にはスウィープ艇として舵手なしペア(2−)、舵手付きペア(2+)、スカル艇としてはダブルスカル(2×) がある。
シングルスカル (1×)
1人で漕ぐ、ローイング競技の中で唯一の個人種目。
上記で、「+」は舵手つき種目、「−」は舵手なし種目、「×」はスカル種目を指す。
国際大会では2000メートルにて競われる。日本国内では1000メートルでのレースも多いが、これは直線距離2000メートルを河川湖で確保することが困難であることが事情として挙げられる。また、国内で最も有名な早慶レガッタは3000メートルで行われているが、コースは自然の河川を利用して行われており、ヘッド・レースと呼ばれている。
ローイング競技 クルー（ポジション）
クルーとはいわゆるチームのことである。またチームの中で使う場合は選手一人一人を指す。ここでは、後者の使い方をする。
バウ（Bow、舳手、記号B）
船首に最も近い漕手。漕手全員の方を向いているので、声をかけて盛り上げたり、アドバイスをしたりと、クルーをリードする。艇の上下動が最も激しく、また漕ぎのタイミングを合わせるのも難しいため、技術に長けた者が置かれる。
ミドルクルー（Middle Crew、記号2–7）
ストロークとバウにはさまれた漕手。船首に近い方が数字が小さい。エンジンルームとも呼ばれ、最も筋力や持久力のある選手が置かれる。
ストローク（Stroke、整調、記号S）
船尾に最も近い漕手。漕手全員がストロークのオールの動きを見るので、クルー全体の漕ぎのピッチをコントロールする重要な役割。経験豊富な者が置かれる。
コックス（Cox、舵手、記号C）
ローイング競技 クルー（ポジション）
最後尾で前向きに乗り、（外国艇などでは一番前に乗ることもある）最短距離で航走できるよう舵を取る選手。ただし舵を切ると抵抗になるため、各クルーが左右バランスよく漕げるよう指示することも重要。その他、ピッチ（レート、ペース配分）を考えてクルーに指示したり（舵手の指示は絶対である）、タイムを計ったり、スパートを入れたりしてクルーを引き締め盛り上げる、艇のリーダー的な役割。多くのレースにおいて、コックスは漕手の性別に関係なくどの性別でも務めることができる。少しでも重量を減らすため、小柄な者が置かれることが多い。
複数の選手をまとめて呼ぶこともある。
バウペア・ストロークペア
それぞれ船首・船尾に近い漕手2人
バウフォア・ストロークフォア
それぞれ船首・船尾に近い漕手4人
アウトペア[エッジペア、エンドペア]
船首・船尾に最も近い漕手2人（整調・バウ）
ローイング競技 用具
ローイング競技には以下のような用具が不可欠である。
競技用の艇は公園にある手漕ぎボート等に比べてかなり細く、長い。このような艇はシェル艇と呼ばれる。ただしナックル艇（後述）と区別する必要があるとき以外はわざわざシェル艇と呼ぶことは少ない。速度が出る反面、ナックル艇に比べて安定性が悪く、特に一番安定性が悪いシングルスカルはバランスを崩すと容易に沈（艇が転覆・浸水すること）に至る。艇の種類は大まかに
で分けられる。漕手の数が2、4人の艇は、リガーを付け替えることによってスウィープ種目とスカル種目の両方に使用できる構造のものが多い。
日本独自に生まれた艇としてナックル艇がある。これは船底が公園などの手漕ぎボートに近い角張った形をしており、シェル艇に比べて速度が出ない反面、安定性が高い。一般的には初心者の練習用に使用される。ナックル艇はシェル艇に比べて格段に重いため、運搬にはクルー以外の補助を必要とする。
ローイング競技 用具
なお、種目ごとに最低重量の基準が設けられている。
競技用のオールはスカル用は3メートル弱、スウィープ用は3メートル70センチ強の長さで、50センチメートル程度のブレードをもつ。ブレード形状は左右非対称のビッグブレード型が一般的。スカル競技のオールはスウィープ競技のものに比べて短く、ブレードも小さい。
現在、日本国内唯一の製造メーカーは桑野造船株式会社（滋賀県大津市）。
ボート関連用具の販売店（輸入販売含む）は次の通り。
ローイング競技 オリンピックと世界選手権
オリンピックのローイング競技、世界ローイング選手権参照。
それぞれ開催されている種目の数が違う（オリンピックが14種目、世界ローイング選手権が23種目）。ローイング界ではオリンピックに重きがおかれていることが多い。
ローイング競技 国内
欧米諸国に比べると知名度が低く競技人口も少ない日本のローイング競技であるが、テレビ番組などでメディア露出の機会は増えてきており、徐々に認知度は上がってきている。2005年8月には岐阜県の長良川国際レガッタコースでアジア初の世界選手権が開催された。
豊富な練習時間と多くの部員に恵まれる大学のローイング競技界は日本のローイング競技を牽引する存在である。多くの大学の部員は合宿所を併設した艇庫で生活し、始業時間前の早朝と授業後の夕方に練習する。毎年戸田漕艇場で開催されている全日本級の大会（全日本大学選手権・全日本選手権・全日本新人選手権）には、全国各地から多くの大学が参加する。8月の全日本大学選手権には約80校の大学がエントリーしている。
ローイング競技 国内
大学間の対校戦の歴史は古く、代表的なものでは早稲田大学と慶應義塾大学の対校試合である早慶レガッタがあり、隅田川の春の風物詩として、国内ローイング競技の中でも有名である。毎年4月下旬（かつては5月の大型連休明けの日曜日に開催されていた）に開催される東京大学と一橋大学の対校試合の東商戦（東商レガッタ）は2018年に第70回を迎えた伝統的なレガッタであり、2009年から2018年現在に至るまで一橋大学が10連勝中である。
日本大学、明治大学、立教大学の日立明三大学レガッタも有名である。
1991年から4月29日（現昭和の日－元みどりの日）に因んでグリーンレガッタと呼ばれる中央大学・日本体育大学・法政大学・東京経済大学の4大学対抗戦が戸田漕艇場で毎年実施されている。名古屋大学と大阪大学の対校戦である名阪戦も歴史あるレガッタであり、隔年に分かれて中川運河と浜寺漕艇場で実施されている。
ローイング競技 国内
1974年に第一回目の全日本大学選手権大会(通称インカレ)が開催された。1980年代半ばまでは大規模で資金力のある大学が優勢であった。中でも東京大学は男子エイト種目でインカレ連覇・全日本選手権4連覇といった輝かしい成績を残した。その東大の全日本選手権の連勝記録を1983年に止めたのが中央大学であり、2000年代初期に至るまで黄金期を築いた。中央大学の男子エイトは、1983年の全日本大学選手権及び全日本選手権の初優勝以来、全日本選手権の優勝が5回、そして全日本大学選手権での優勝は4連覇、3連覇を含む13回を数えた。この時期に中央大学を含む私立大学は、高校での競技経験者をスポーツ推薦で獲得して強化を進め、国公立大学との間に実力の差を拡大させていった。
ローイング競技 国内
2000年代に入ると日本大学が中央大学を抑えて台頭した。日本大学は高校ボートの最上位層をスポーツ推薦で獲得し、優秀な指導者の下で選手の強化を進め、現在では大学ボート界の中で最強チームとなった。早稲田大学は豊富な資金、積極的な広報活動、入試制度の多様化・スポーツ科学部（体育系学部）の新設を行い、2015年には男子エイトで優勝するなど大学ボート屈指の強豪校となっている。慶應義塾大学は附属高校大学と一貫した指導体制を敷き、2003年に男子エイトで優勝している。2002年に創部した仙台大学は高校ボート経験者を毎年数多く獲得し、浅い歴史ながらも強豪校に急成長した。練習メニューを各自で考えるなど自主性を重んじる伝統校の明治大学もスポーツ推薦の強化で屈指の強豪校となった。
少数精鋭の私立大学の活躍が目立つ中で、最近では大所帯で資金力のある一部の国立大学が私立大学を凌ぐ躍進を見せている。代表例は一橋大学であり、2009年以降インカレの男子エイト種目で決勝の常連校であり、2018年現在に至るまで準優勝3回、男子舵手なしペアでは3度の優勝といった好成績を収めている。
中学校に設置されているローイング部（ボート部）が少ないので、競技を始める段階での選手間の実力差は少ないといえる。そのため優秀な指導者の存在が実力を大きく左右する。主要な大会は全国高等学校総合体育大会（インターハイ）や全国高等学校選抜ボート大会（全国選抜、3月に天竜川で開催）、国民体育大会(国体)の3つである。距離はインターハイと国体が1000メートル、全国選抜が2000メートル（地方大会には1000メートルや2000メートルのものがある）である。(2000メートルレースが国際基準のローイング競技で1000メートルレースが実施される背景には、静水直線2000メートルをとれるコースがほとんどない日本の国土事情がある。)
2001年からは、競技からスウィープ種目が消え、舵手つきクォドルプル、ダブルスカル、シングルスカルの3つのスカル種目となった。
ローイング競技 主なコース
川、湖、ダムなどの中に作られたものがある一方、人工のものもある。
ローイング競技 扱った作品
ノンフィクション
（劇映画化『栄光と狂気』　監督/原田眞人　販売元/ポニーキャニオン 1996年 日・米・加合作）
小説
漫画
映画
テレビドラマ
島津忠久
島津 忠久（しまづ ただひさ）は、平安時代末期から鎌倉時代前期にかけての武将。鎌倉幕府御家人。島津氏の祖。本姓は惟宗氏で惟宗忠久（これむね の ただひさ）、また後年には藤原氏も称した。出自・生年については諸説ある。
島津忠久 生涯
生誕は大阪市の住吉大社であり現在でも境内に誕生石が残されている。『島津国史』などの島津家の諸家伝によれば治承3年（1179年）の12月31日とある。15世紀後半に島津家家臣山田聖栄により書かれた『山田聖栄自記』には、文治5年（1189年）の奥州合戦の際に畠山重忠を烏帽子親として13歳で元服したという記述があり、1177年（安元3年、治承元年）の生誕ということになるが、山田聖栄は別のところで1166年であるとも記しているという。
忠久の史料上の初見は、治承3年（1179年）2月8日、春日祭使の行列に供奉している記録である（『山槐記』）。また『玉葉』にも翌年「左兵衛尉忠久」の記録がある。島津家伝や山田聖栄の記述が正しければ、10歳にも満たない忠久が兵衛尉に任官したこととなるが、事実とはみなし難い。また孫の惟宗忠景は、『新後撰和歌集』で祖父の忠久が検非違使や賀茂祭主を勤めたと記述している。
島津家伝では忠久の父を源頼朝、母を「丹後局」としている。家伝ではこの女性が比企氏の出であるとしており、安達盛長の妻であった丹後内侍に比定されている。ただし忠久が源頼朝の子であったという記述が見られるようになるのは15世紀のはじめ頃からであり、同時代史料には存在しない。
島津忠久 生涯
『吉見家系図』では頼朝の乳母であった比企尼と比企掃部允の三女が都で二条天皇に仕えていた際に、惟宗広言と通じて忠久を産み、その後鎌倉で安達盛長に嫁いだとされる。これが事実であれば、丹後内侍は頼朝の乳母子であることとなる。ただし『吾妻鏡』には丹後内侍と忠久の関係について全く言及されていない。
『三長記』1198年正月晦日の除目記事では、「左兵衛尉惟宗忠久」とあり、この他いくつかの文書から当時の忠久は概ね惟宗姓を称していた。
元暦2年（1185年）3月、比企能員の手勢として平家追討に加わっていたとされ、恩賞として元暦2年（1185年）6月に頼朝より伊勢国波出御厨、須可荘地頭職に任命される。「島津家文書」では、この時の名は「左兵衛尉惟宗忠久」と記されている。文治元年（1185年）8月17日付で、源頼朝の推挙により摂関家領島津荘下司職に任命される。これが忠久と南九州との関係の始まりとなる。その後まもなく島津荘の惣地頭に任じられている。