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筒美京平 特集番組
※本人非出演
テレビ
ビッグバンドによる「筒美京平作品メドレー」の演奏。6組のゲスト歌手が筒美のヒット曲及び最新曲を歌唱する。
多数のヒット曲を出しながらマスコミに出ない筒美京平はさまざまな伝説があるという。タモリがその伝説を検証しながら筒美の魅力に迫る。
筒美京平がアイドルに提供した楽曲を中心に、当時の映像とゲストの歌で構成した2時間のスペシャル番組。
1970年代を代表する二人のヒットメーカー、筒美京平と阿久悠にスポットを当てる。ゲストの渚ゆう子と平山みきが筒美の素顔を語る。
「日本一のヒットメーカー! 筒美京平作曲シングル売上ランキング」「筒美京平作曲シングル限定イントロ当てクイズ」などの特集。
69歳の誕生日を迎えた筒美京平の作曲家人生を、ヒット曲と共に振り返る。
過去59回放送され長い歴史を持つNHK紅白歌合戦。その中で最も多く歌われた作詞家 阿久悠と、最も多く歌われた作曲家 筒美京平の楽曲特集。
TBSに残されている『日本レコード大賞』、『8時だョ！全員集合』、『ザ・ベストテン』などの映像から、筒美京平作品の歌唱映像をピックアップし、年代順にメドレー形式で紹介。
野々村仁清
野々村 仁清（ののむら にんせい、生没年不詳）は、江戸時代前期の陶工である。通称：清右衛門（せいえもん）。17世紀の人物である。
野々村仁清 経歴
京焼色絵陶器を完成させた陶工と言われている。丹波国桑田郡野々村（現在の京都府南丹市美山町大野）の生まれ。若い頃は粟田口や瀬戸で陶芸の修業をしたといわれ、のち京都に戻り、正保年間（1644年 - 1648年）頃仁和寺の門前に御室窯（おむろがま）を開いた。
中世以前の陶工は無名の職人にすぎなかったが、仁清は自分の作品に「仁清」の印を捺し、これが自分の作品であることを宣言した。そうした意味で、仁清は近代的な意味での「作家」「芸術家」としての意識をもった最初期の陶工であるといえよう。仁清の号は、仁和寺の「仁」と清右衛門の「清」の字を一字取り門跡より拝領したと伝えられている。仁清は特に轆轤（ろくろ）の技に優れたと言われ、現存する茶壺などを見ても、大振りの作品を破綻なく均一な薄さに挽きあげる轆轤技には感嘆させられる。また、有名な「色絵雉香炉」や「法螺貝形香炉」のような彫塑的な作品にも優れている。現存する仁清作の茶壺は、立体的な器面という画面を生かし、金彩・銀彩を交えた色絵で華麗な絵画的装飾を施している。この色絵茶壷（MOA美術館所蔵）など、代表的な作品は、茶道を好んだ大名佐々木京極家により江戸初期より収集され、明治には、三井家に伝来したものが数多くある。
木村優子
木村 優子（きむら ゆうこ、女性、1961年1月6日 - ）は、日本の会社役員・フリーアナウンサー。元株式会社J.M.P代表取締役社長。元日テレイベンツ専務取締役。元日テレ学院講師。元日本テレビアナウンサー、元報道局キャスター。
小学校教諭一種免許状所持。
木村優子 担当番組
報道・情報番組
バラエティ番組・その他
阪神・淡路大震災発生後、間もない頃に甚大な被害を出しながらも大規模な避難所および、各報道局の現地レポートの拠点化となっていた神戸市立本山第二小学校からの木村自身の現地初レポート放送時に、高級毛皮で着飾った姿が流れた。この直後から視聴者は無論、当時避難していた多くの被災者からも『平服でも冷え込む中、着の身着のままで避難した被災者の前で余りにも不謹慎』・『避難所はファッションショー会場ではない』等の非難轟々論が巻き起こった。
また後日天皇・皇后が前述の本山二小避難所を訪問した際、作業服っぽく地味な服装と、ひざを突いての被災者慰問姿との差異を長らく評論家からも苦言のネタとなった。以後、この事件を切っ掛けとして、マスコミ各社の取材や報道時の服装は被害者感情に配慮し、なるべく質素な平服で画面に登場する流れが、28年経過した今日でも全ての災害報道で引き継がれるきっかけを作った。
尾形光琳
尾形 光琳（おがた こうりん、万治元年〈1658年〉- 享保元年6月2日〈1716年7月20日〉）は、江戸時代の画家、工芸家。本名は尾形 惟富（おがた これとみ）。通称は市之丞。
尾形光琳 概要
尾形光琳は、江戸時代中期を代表する画家のひとりである。京都の呉服商「雁金屋」の次男として生まれ、主に京都の富裕な町衆を顧客とし、王朝時代の古典を学びつつ、明快で装飾的な作品を残した。その非凡な意匠感覚は「光琳模様」という言葉を生み、現代に至るまで日本の絵画、工芸、意匠などに与えた影響は大きい。画風は大和絵風を基調にしつつ、晩年には水墨画の作品もある。大画面の屏風のほか、香包、扇面、団扇などの小品も手掛け、手描きの小袖、蒔絵などの作品もある。また、実弟の尾形乾山の作った陶器に光琳が絵付けをするなど、その制作活動は多岐にわたっている。
放埓で無責任な性格ながら、貴族的・高踏的また都会的な芸術家としてのプライドは生涯忘れずにいた。40代になって画業に身を入れ始めたのは経済的困窮と、恋人たちや妻への見栄が一因であったと考えられている。形態による音楽を明確に意識した大画面の装飾的な屏風絵を得意とし、瀟洒な水墨画まで作風は多彩だが、どの作品にも都市的な感覚と意匠があふれている。
近代の富岡鉄斎のように、絵を描ける平面であれば紙・絹・板・着物・硯箱・焼き物など何でも自身の領分であると考えていたようであり、彼独特の雅かつ明快なセンスが発揮されたものが多く残されている。弟の尾形乾山も、兄は何を描いてもそれが即模様になっているところが並の絵師とは違っていて、仁清と光琳が自分の師であると書き残している。
尾形光琳 生涯
尾形家の祖先伊春は、足利義昭に仕える上級武士であったといわれるが、正確なところはわからない。伊春の子・尾形道柏（光琳の曽祖父）の代に染色業を始めたという。道柏の夫人は本阿弥光悦の姉であり、光悦と光琳は遠い姻戚関係にあることになる。道柏の子・宗柏は光悦流の書をよくする風流人であった。呉服商雁金屋は慶長年間には高台院、淀殿、徳川家康、徳川秀忠および同夫人の江など当代一流の人物を顧客としていたが、宗柏の時代には東福門院（徳川秀忠娘、後水尾天皇中宮）の用を務めるようになった。宗柏の末子で、雁金屋の後継ぎとなったのが光琳・乾山兄弟の父である尾形宗謙（1621年 - 1687年）だった。この宗謙も光悦流の書をよくし、絵も描くという多趣味な人物だった。
尾形光琳 生涯
光琳は宗謙の次男として万治元年（1658年）に生まれた。宗謙の38歳の時の子である。初名を惟富（これとみ）、通称を市之丞といった。5歳下の弟・権平が後に画家、陶芸家として知られるようになる乾山である。当時のファッションの先端だった呉服商に生まれた光琳は当然のようにそこからデザインの影響を大きく受けており、少年時代から能楽、茶道、書道、日中の古典文学などに親しんだこともよく知られている。絵はもともとは趣味として狩野派の流れをくむ山本素軒に師事したとされるが、その時期等はくわしくわかっていない。乾山によれば光琳は絵にこそ自分の天分があるといつも言っていたという。
雁金屋の経営は、年間5000両以上も発注し最大の得意先だった東福門院の崩御（延宝6年（1678年））を期に傾きつつあった。また、米を担保に大名に金子を融資する「大名貸し」を行って、その多くが貸し倒れになったことも雁金屋の経営悪化に拍車をかけた。こうした中で光琳30歳の貞享4年（1687年）、宗謙が死去し雁金屋は兄・藤三郎が継いだ。この頃、生来遊び人であった光琳は遊興三昧の日々を送って、相続した莫大な財産を湯水のように使い果たし、乾山からも借金するようなありさまであった。光琳が画業に傾注したのはこのような家業の経営難で激減した収入を絵で補うという面が大きく、追い詰められた後の最後の選択肢として絵の道を志したわけであった。
尾形光琳 生涯
光琳は30歳代前半に光琳と改名。「光琳」の名が史料上確認できるのは35歳の元禄5年（1692年）が初見である。44歳の元禄14年（1701年）には法橋の位を得ている（「法橋」は本来は高僧に与えられる僧位のひとつだが、後に絵師、仏師などにも与えられるようになった）。光琳の作品には制作年代を確定できるものは少ないが、多くの作品に「法橋光琳」の落款が見られることから、彼が本格的な絵画を制作したのは法橋位を得た44歳以後、59歳で没するまでの十数年間だと推定されている。光琳の代表作のひとつ『燕子花図』（かきつばた ず）屏風は、彼の作品中、比較的初期ものとされている。この屏風には「法橋光琳」の落款があるが、「法橋」の2字は別人による書き入れとする説が有力で、この説にしたがえば、『燕子花図』は光琳の法橋位受領以前の作品となる。
尾形光琳 生涯
光琳は公家、大名、役人など、多くのパトロンをもっていた。五摂家のひとつ、二条家の当主で摂政・関白を務めた二条綱平の屋敷にはたびたび出入りしていることが記録からわかり、前述の法橋位が与えられたのも、綱平の推挙によるところが大きかったと推測されている。また、京都の銀座（貨幣鋳造所）の役人で裕福であった中村内蔵助（1669年 - 1730年）とも親交があり、光琳は内蔵助の肖像画（現存、大和文華館収蔵）を描いている。光琳は中村内蔵助の娘を引き取って数年間養育し、その娘は後に光琳の息子と結婚するなど、光琳と内蔵助の関係は単なるパトロン、援助者という以上のものがあったようである。紅白梅図屏風の性的な解釈で有名な小林太市郎は、「光琳と乾山」（『世界の人間像』第7巻、角川書店）の中で、「内蔵助が光琳の愛人たることは毫もうたがう余地がない」と断定的に推測した。
光琳は江戸詰となった中村内蔵助を頼り、宝永元年（1704年）頃、江戸へ下った。この頃の光琳は相変わらず経済的には貧窮していたようである。江戸では姫路藩主・酒井家から扶持を得、また、津軽家や豪商の三井家、住友家、冬木家（江戸深川の豪商）などともつながりがあった。現存する「冬木小袖」（東京国立博物館収蔵）は、光琳が手描きで秋草文様を描いた小袖で、冬木家に伝来したものであり、『紅白梅図』屏風（MOA美術館収蔵）は津軽家に伝来したものである。
光琳は5年ほど江戸に滞在した後、宝永6年（1709年）に京都へ戻っている。正徳元年（1711年）には京都の新町通り二条下ル（二条城の東方）に新居を構え、ここで制作した。この屋敷については建築当時の図面等の資料が残されており、静岡県熱海市のMOA美術館構内に「光琳屋敷」として復元されている。光琳の代表作のひとつである『紅白梅図』屏風は晩年の作とされ、この屋敷の2階の画室で描かれたと推定される。
死の3年前の正徳3年（1713年）には、長男の寿市郎に宛てて今日の遺言書に相当する書を書いているが、その文中に光琳は「相究タル家業モ之レ無ク」と書いている。このことから、光琳が画業を「家業」と見なしておらず、しっかりした家業がないため、息子の寿市郎を他家へ養子に出す決心をしたことがわかる。
尾形光琳 代表作
光琳の作品には、制作年代のはっきりわかる作品は少なく、画風や、画面に捺されている印章などから制作年が推定されている。
光琳と並び称される俵屋宗達は、生没年未詳の人物で、直接的な師弟関係はない。しかし、光琳の絵には『風神雷神図』『槙楓図』のように宗達の原画に基づいて描かれたものがあることから、光琳が宗達に学ぶ意識のあったことは間違いない。ただ、光琳の作品には、宗達工房や宗雪工房など宗達亜流の作品からの影響が強いことは留意する必要がある。また、江戸下向時代は雪村の絵に感銘を受けたらしく、模写した作品が何点か残っている。
『紅白梅図』屏風の金地（金色の背景）について、2003年から翌年にかけての東京文化財研究所の蛍光X線による調査の結果、金箔を貼ったものではなく、金泥（金粉を膠で溶いた絵具）を使って描き、金箔の継ぎ目（箔足）をわざわざ描き出していた可能性が指摘された。一方、2011年のMOA美術館らの発表によれば、X線回折法による再調査により、やはり金箔を貼ったものという調査結果が出たとしており、本屏風の制作技法については、なお議論が続いている。中央の川は銀地に金泥を塗った上に硫黄をまぶして銀を黒く変色させるという技法を使っている。また、現在は白梅と認識されている梅は本来は桃色であったが、有機染料で描いたために褪色してしまっている。
尾形光琳 代表作
工芸品のうち螺鈿は本阿弥光悦の光悦蒔絵と同じ系統で、厚手の貝を使用しているが、鏨（たがね）による輪郭線を効果的に利用するなど、より華麗な表現を行っている。
尾形光琳 小西家資料
光琳の長男・寿市郎の養子先の小西家には、光琳および雁金屋に関する文書・史料がまとまって保管されていた。これらは「尾形光琳関係資料」として重要文化財に指定されている（大阪市立美術館と京都国立博物館に分かれて所蔵）。この中には光琳の父・宗謙の遺書、光琳本人の遺書などの文書類のほか、『鳥獣写生帖』などの光琳の写生帖、画稿、意匠図案集などが多数含まれており、光琳の生涯および作品を研究するうえで貴重な資料である。画稿の中には光琳の作品としては唯一のものとされる美人図が含まれる。
俵屋宗達
俵屋 宗達（たわらや そうたつ、生没年不明）は、江戸時代初期の画家。通称は野々村 宗達（ののむら そうたつ）。号は「伊年」あるいは「対青軒」など。
俵屋宗達 概要
宗達は尾形光琳と並び称せられる近世初期の大画家だが、その知名度の高さと後世への影響の大きさに比べ、その生涯には不明な点が多い。おそらく親交のあった角倉素庵や烏丸光広と同年代、1570年代かその少し前の生まれと推定される。京都で「俵屋」という当時絵屋と呼ばれた絵画工房を率い、扇絵を中心とした屏風絵や料紙の下絵など、紙製品全般の装飾を制作していたと考えられている。同時代の仮名草子『竹斎』には、この頃京都で「俵屋」の扇がもてはやされたと記されている。
しかし、宗達は単なる扇絵職人ではなく、慶長7年（1602年）5月に福島正則の命令で行われた平家納経の修復に関わり、その内3巻の表紙と見返しの計6図を描いたとみられる（史料上確認できる宗達の事績の初見）。皇室からも作画の依頼があり、元和2年（1616年）、後水尾天皇が狩野興以に貝合わせの絵を描くのを命じた際、参考の一つとして「俵屋絵」を見せたとの記録が残る。また、寛永7年（1630年）には、後水尾天皇から屏風3双の制作注文があった。
俵屋宗達 概要
また、当代一流の文化人であった烏丸光広や本阿弥光悦らの書巻に下絵を描き、嵯峨本の出版にも関与したらしい。少なくとも寛永7年（1630年）には町の絵師としては異例の法橋の位が与えられていたことがわかっており、当時から一流の絵師とみなされていたことは疑いない。当時有数の茶人であった、千少庵を茶の湯に招くほどの教養人でもあったようだ。宗達死後は、俵屋宗雪が工房の後を継いだ。宗雪は寛永19年（1642年）既に法橋に叙されていることから、宗達はこの少し前に亡くなったと考えられる。大正2年（1913年）春に石川県金沢市の宝円寺で発見された宗達のものとされる墓によって、寛永20年8月12日（1643年9月24日）没という説が唱えられたが、京都の頂妙寺にある墓が宗達のものであるという説もあり、本人の墓であるのかについては異論もある。そのため、最近の文献では記載されないことが多い。
俵屋宗達 評価と作風
現在では光琳が私淑し、光悦と並んで琳派の祖と言われるが、江戸時代後期から明治にかけては評価が低く、光琳の画の方が上だとみなされていた。そのため、明治期に代表作の松島図屏風を始め、多くの作品が海外に流出しても、それを憂える声は当時全く聞かれなかったという。しかし、大正2年（1913年）4月25日から30日に「俵屋宗達記念会」が開催され、わずか5日間の会期でありながら小林古径や平福百穂、速水御舟ら若い画家たちに強い影響を与えた。これをきっかけに画集や関係書の刊行が相次ぎ、画業が見直され高い評価を得ている。風神雷神図など3件が国宝に指定されている。
著名な「風神雷神図」のような装飾的大画面のほか、水墨画の作例もある。水墨の名作「蓮池水禽図」は、生乾きの水墨にさらに濃淡の異なる墨を含ませて「にじみ」による偶然の効果を狙った、いわゆる「たらしこみ」の技法が用いられている。
俵屋宗達 代表作
白蓮の咲く池面に、二羽のかいつぶりが遊ぶ。たらし込みは控えめだが、微妙な濃淡でつけられた多彩な階調は、蓮や鳥のやわらかい質感を見事に描き出し、詩情溢れる画面に仕上げている。この微妙な水墨表現は、南宋の画僧牧谿の影響があると見られる。箱書きには酒井抱一が「宗達中絶品也」としたためている。
右隻の「関屋図」は、石山寺に赴く光源氏一行が、任国常陸から上京途中の空蝉の一団と逢坂の関で偶然出会う場面。向かって右が源氏とその従者、左上が空蝉一行である。左隻の「澪標図」は、住吉大社に詣でる源氏一行の華やかな姿を、偶然船上で来合わせた明石の君が遠くに見て、参詣を延ばし、源氏を避けてそのまま引き返してしまう場面。前年に模写した後述の「西行物語絵巻」から図様を転用している。近年、醍醐寺に伝わる文書『寛永日々記』に本屏風に関する記事が発見され、寛永8年に三宝院の依頼で宗達が描いたことが判明した。この時宗達は、代金として慶長大判一枚を受領している。
俵屋宗達 代表作
毛利家伝来。全4巻のうち、出光美術館には巻一、二、四を所蔵。巻三は場面ごとに分割されて、断簡となっており、2000年に重要文化財指定を解除されている。
「伊年」印。宗達ではなく、工房の宗達に近い画力の持ち主が描いたとする説が強い。空や道に蔦の葉を垂らし、伊勢物語第九段「東下り」の場面とわかる。図上に烏丸光広が伊勢物語の一節を書き綴り、その書を蔦の葉に見立て、左右の屏風を入れ替えても絵が連続するような連環的構図を用いるなどの工夫が効いている。
NNNニュースプラス1
『NNNニュースプラス1』（英字表記：NEWS PLUS 1）は、1988年4月4日から2006年3月31日まで（土曜日は1988年4月9日から2006年4月1日まで、日曜日は1996年4月7日から2000年9月24日まで）日本テレビ系列 (NNN) で放送されていた、夕方のニュース・情報番組である。略称は「ニュースプラス1」、「プラス1」。
NNNニュースプラス1 概要
前番組『ライブオンネットワーク』は1年半で終了し、メインキャスターに『ズームイン!!朝!』で人気を得ていた当時日本テレビアナウンサーの徳光和夫を起用した当番組をスタート。テレビ欄でも「徳光のNプラス1」と表記し、「徳光がわからないとニュースじゃない」というキャッチフレーズとともに、誰にでもわかりやすいニュース番組を目指した。
1996年10月から他局に先駆けて放送時間を拡大。平日キャスターの真山・木村コンビは2002年秋まで約8年半続いた。
2006年4月3日（土曜版は4月8日）からは、月曜 - 木曜放送開始時刻を16:53 に繰り上げた上で『Newsリアルタイム』に改題リニューアルした。
この改編には夕方ニュースを早い時間からスタートすることでゴールデンタイムへの視聴者の流れを強化したいという狙いがあったという。
NNNニュースプラス1 歴史
1989年11月3日、広島カープのファンとして知られる久米宏が『ニュースステーション』（テレビ朝日）の企画「ジャイアンツエイド'89」の開幕直前の放送で表明した読売ジャイアンツがこの年の日本シリーズを制した時の公約に従い、頭髪を坊主にして当番組へ生出演した。『おしゃれ』終了以来、約2年半ぶりの日テレ出演を果たした久米は「読売ジャイアンツ、バンザイ!」と叫び、「悔しいですね」と一言嘆いた。さらにはフリーになったばかりの徳光に「頑張ってください」とエールも送った。そしてジャイアンツの選手陣の寄せ書きサインが書かれた帽子をプレゼントし、テレビ朝日に向かう久米を送った。当初、久米は3分間の出演の予定だったが、予定よりも4分オーバーし18:37まで出演した。なお当番組としては公約翌日の放送の全国ネットパートの最後で早速徳光が「当番組としては大歓迎」という趣旨のコメントを出していた。
NNNニュースプラス1 歴史
『報知新聞』によると、10月29日に読売ジャイアンツが日本シリーズを制し、日本テレビとテレビ朝日との水面下の交渉の末、11月1日に「バンザイ時の取材はNG」「久米のバンザイシーンのVTR放映はテレビ朝日及びオフィス・トゥー・ワン（久米の所属事務所）の許諾を得る」ことを条件に久米の出演が決まった。テレビ朝日としては、『プラス1』の裏番組としてNHKからフリーになった千田正穂を起用した『600ステーション』が10月2日から始まるも、視聴率が2パーセントから4パーセントと低迷していた。
この一件は翌日の民放テレビ各局の朝のワイドショーでも話題として採り上げられただけではなく、ネット局が飛び降りる18:30からのスポーツコーナーでの出演だったため、中京テレビ・よみうりテレビなど一部系列もローカル枠の開始を遅らせてこの模様をネットした。
後に徳光は、この一件をきっかけに時間帯視聴率がトップだった『FNNスーパータイム』を『プラス1』が上回るようになったと話している。
NNNニュースプラス1 歴史
1990年4月2日、徳光が金曜放送を降板し、週4日の出演となる。これは徳光のフリー転身から半年が経過し、他局番組（『クイズダービー』『徳光のTVコロンブス』）の司会が相次いで決まったことによる。1990年4月6日から1991年9月27日まで金曜日は久能靖などが担当し、土曜・『日曜夕刊』と同じフォーマットで放送していた。1990年4月1日に開局した石川県のテレビ金沢で放送を開始した。
1992年10月5日、オープニングテーマが国府弘子作曲に変更。相川が降板。『ライブオンネットワーク』『きょうの出来事 Sports&News』キャスター・『ルックルックこんにちは』『午後は〇〇おもいッきりテレビ』のニュースコーナーを担当していた真山勇一がメインキャスターに就任。真山は前番組『ライブオンネットワーク』終了以来、4年半ぶりに夕方のニュースに再登板する。同時に大幅なリニューアルを開始。徳光時代と同じく立席でのスタイルに戻したほか、ニュースの見出し時にアタック音を入れていた（土曜・『ニュースプラス1・サンデー』は除く）。また、2024年11月現在の報道番組で使われているナレーションを取り入れるなどワイドショー化が始まった。この日から1996年8月ごろまで、NNNの全ニュース番組のテロップはテレビ朝日と同じものになった（一部テロップは1988年4月4日から使用していた）。
NNNニュースプラス1 歴史
1996年9月30日、17:30開始に繰り上げ。全国ニュースも17:57からに放送時間が繰り上がる。タイトルロゴ・オープニングテーマ・オープニングCGを全面的にリニューアル、ロゴと向日葵を用いたCGデザインはケネックジャパンが制作したもの（このオープニングは17:30から放送していた地域・『サスペンス傑作劇場』終了後のよみうりテレビ・1997年3月31日から18時台にローカルニュースを放送していたテレビ金沢など一部地域に限られていた）。これは平日は2000年9月まで、土曜日のテーマ曲は2002年9月まで使われた。
2002年9月30日からは真山・木村の後任となるメインキャスターとして、アナウンス職から報道記者に転じていた笛吹雅子と同年3月までサブキャスターとして出演していた藤井貴彦が登板（藤井は実質半年ぶりの復帰）し、オープニングと全国ネット枠の冒頭で笛吹・藤井が登板の挨拶を行った。同時にテーマ曲・スタジオセット・テロップデザインを大幅に刷新した。新体制初日となったこの日は、同日に小泉純一郎首相（当時）が行った内閣改造に関するニュースなどを伝えた。
NNNニュースプラス1 歴史
2004年3月1日、汐留・日本テレビタワーに移転した事に伴いスタジオセットを変更、スタジオ映像のみハイビジョン制作となり東名阪エリアでは画面サイズが16:9になる。移転後も3月27日までは従来のタイトル映像やテロップデザイン（書体のみ変更）のまま放送していたが、3月29日には本社屋移転によるイメージチェンジのため、オープニングCGと番組タイトルロゴを変更した（タイトルロゴに英字を使用）。それと同時に放送時間を17:25に繰り下げ（2005年4月から金曜日は再び17:00に繰り上げ）。
2006年3月31日の『プラス1』としての最後の放送は、プロ野球開幕戦中継との兼ね合いで16:30 - 17:45に時間繰り上げ・短縮の上放送された。番組終盤では当番組開始からの18年間を振り返るVTRが流れ、VTRの最後で「しかし、スタートして18年が過ぎたこの春、『ニュースプラス1』には重大な転換期が訪れました」というナレーションがあったところで一旦CM入り。その後、CM明けで『Newsリアルタイム』へのリニューアルを告知する宣伝スポットが放送されたのに続いて笛吹・近野がセット建て替え工事中のスタジオで『リアルタイム』へのリニューアルを改めてPR、笛吹が涙ながらに挨拶を行ってひとまず18年間の歴史に幕を閉じた。
1989年1月7日、昭和天皇崩御のため、報道特番をネットしたNNSオブザーバー局（テレビ神奈川、テレビ埼玉、千葉テレビ、群馬テレビ）でも臨時に「プラス1」をネットした（『きょうの出来事』も同様）。この日は土曜日だったが、徳光和夫など平日のキャスターが担当していた。なお、本番組開始時に日本テレビは報道用のテロップをそれまでの写植によるテロップカードからワープロシステムに変えたが、この日は従前のテロップカードが使われた。
1990年4月6日：久能靖・木村優子（1991年4月からは三崎由紀）に交代。同時に土曜日・『日曜夕刊』に加え、金曜日も担当することになった。『日曜夕刊』は1990年4月1日からテレビ金沢開局に合わせてのリニューアルとなった（『きょうの出来事』も同様）。画面上に出ていたニュースの見出しを画面下に変更した（『日曜夕刊』・金曜日・土曜日・日曜日の『きょうの出来事』も同様）
NNNニュースプラス1 出演者
元警視庁捜査一課長、元新宿警察署署長でもあり、主に重大な犯罪が発生した時や大物人物逮捕等の時に出演していた。『Newsリアルタイム』→『news every.』（『every.』は不定期）にも出演。
NNNニュースプラス1 放送時間
すべて日本時間で記す。NNN枠以外は関東地方における放送時間。週末のNNN枠は放送開始から20分間。18:00開始だった頃は、30分枠に短縮される年末年始の平日に関しても同様の措置が取られ、いずれも18:20以後はローカル枠となっていた。
NNNニュースプラス1 放送内容
当初、全国ネット枠の提供スポンサーは、前番組からの流れを引き継ぎ、ネットスポンサーとローカルスポンサーの混在のため、BGMも含めて各局個別でクレジットを表示していた。しかし1995年4月からは全国枠もローカルスポンサーのみとなり、この間一部地方局（ローカルスポンサーのない局）では提供ゾーンが無音ということも見られた。1996年10月のリニューアルの際に提供読みコメント自体が廃止されて以降は提供ゾーンのBGMも日本テレビからの送出となるが、暫くは全国枠もローカルスポンサーのみで、数年後の1999年4月に全国枠がネットスポンサーのみの体制に変更された。
2004年11月から2005年4月1日まで、月曜 - 金曜放送では特別編成時を除き全国ニュースのオープニングと全国向けの挨拶が廃止され、ニュース映像（またはニュース読み）に右上ロゴ表示となった。しかし、場合によりロゴが表示されなかったり、中継の途中だったり、前のニュース映像が見切れていたりと中途半端だったことが多かったためか、4月4日放送から再びオープニングが放送されるようになった。
NNNニュースプラス1 放送内容
当初は放送時間を18:00 - 19:30まで放送させる計画だったが、クロスネット局などからクレームがつき、19:00から30分間、情報番組の『追跡』が放送された。開始初期は、関東地区のみ17:00前に15秒間生予告を放送していた（日高直人などサブキャスターが担当）。
18時台前半
開始当初は一般的なニュース・ミニ特集で構成。
1992年10月、真山・桜田の体制になってからは、フジテレビ『スーパータイム』と同じく立って伝え、ニュースの途中でアタック音を入れていた。綿密に編集されたVTRに外部のナレーターがナレーションする方針を採り、テレビ朝日の『ニュースステーション』（現在：報道ステーション）と同様、現在主流となっているVTR主導の番組作りの布石となる。そのため、17時台ではVTR主導ではなくキャスターが原稿を読む形式を採り、18時台及び裏番組との差別化を実施した。
18時台後半
「プラス1特集」、「プラス1スポーツ」、「木原さんのお天気」の3本立てで、終盤にニュースをいくつか放送。
本来関東ローカルでの放送だが、年末年始の時期はローカルニュース番組休止に伴い臨時にネットする地方局もあった。
NNNニュースプラス1 放送内容
そして、番組開始以来変わらなかったのが劇団花組芝居の木原による天気予報。『ヤン坊マー坊天気予報』として放送していたが1996年9月を以てスポンサー契約を解消した。マイスタジオを利用してマイスタジオ前 から伝えることで有名で、特に親子連れや小学生など一般人が毎日見学に来ていた。コーナー冒頭で現在の『news every.』に至るまで行っている「こんばんはー!」と木原と一般客が挨拶して始まるくだりもこの頃からあった。本社を汐留に移転後もマイスタジオ前からの中継は継続。18時台での親子連れなど一般客を入れての中継は大屋根広場に場所を移して、後番組『Newsリアルタイム』と現番組『news every.』でも行っている（2020年2月から2023年3月まではコロナ感染防止の観点から公開形式の放送は一時止めていた）。
NNNニュースプラス1 放送内容
1996年10月にテレビ東京を除く在京キー局4局ではいち早く17時台へ進出し、18時台の視聴率上昇に貢献。この頃、系列ではまだドラマ再放送やテレビ東京のアニメ番組を編成していた局が多く、北海道や東北、広島・福岡などでも自社制作の夕方ワイド番組を放送していたため、半数程度の系列が17時台を放送した。『プラス1』の17時台進出成功をきっかけに、系列は相次いで自社製作の情報番組を開始した事でネット局は減少する。更に『スーパーニュース』の17:00開始で形勢逆転。2000年10月に17:00開始になった。
5分ほどのコーナーを小刻みに放送。オープニングのニュース以外は藤井貴彦がキャスターを務める。基本的にニューススタジオからは放送せず、18時台との区別化による変更を実施。18時台の全国ニュースでは、初期の頃は飛び乗り地域に配慮せず名前のテロップはなかった。
2000年10月、藤井に加え山下美穂子が進行に加わる。このリニューアルから正式に西日本放送が17時台のネットを開始（17:30開始時代でも冒頭のニュース部分はネットしていた）。その後ローカルワイドを実施していない一部系列局も追随した。
いちなな情報
NNNニュースプラス1 放送内容
17時台進出の際に設けられたコーナー、17:45頃 - 17:50頃の放送。生活情報を中心に取り上げ、人気を博した。実験のコーナーでは『所さんの目がテン!』の初代リポーターだった馬場憲治も登場。リポーターの一人であった古市幸子、清原久美子、安井まみ子は、後に別コーナーで番組に関わることになる。当初は報道フロアから後にCGスタジオからの進行で、17:00開始になってからは「いちなな横丁」なる架空の商店街をバックにして進行していた。
木原実のお天気ラボ
NNNニュースプラス1 放送内容
同じく17時台進出の際に設けられたコーナー、17:51頃から。気象予報士の木原実が相棒の花ちゃんと呼ばれる頭部が花の形をしたロボットのバーチャルペットと一緒に季節の話題から天気用語までを詳しく説明し、その後関東地方の天気予報（特別な事件・事故・災害で17時台から全国ネットの場合は全国の天気）を伝える天気コーナー。天気マークは当コーナー専用のデザインが採用されている。当時のプラス1の編成では17:57（のちに17:55→17:54）から全国のニュースを放送していたため、いちなな情報の次にお天気ラボのコーナーがあり、そのまま全国ニュースに突入していた。CGのフル活用やBGMが視聴者からかなり人気があったが、2001年のリニューアルでこの形態のコーナーとしては終了し、2002年9月までは同じ時間に「エンタメ5」のキャスターと一緒にマイスタジオ前から天気予報のみを伝える形式になった。ちなみにCG風景は当初は宇宙船内部の設定で、2000年秋のリニューアル後、野原に着陸した宇宙船の側にある小屋内部の風景にかわる。なお、花ちゃんは17時台進出時のオープニングにも出ていた。これとは別に「ごご5時ニッポン」の後にスタジオ外で天気を伝えるコーナーが登場し、今のスタイルの源流となっている。
ごご5時ニッポン
NNNニュースプラス1 放送内容
この時期、静岡第一テレビでは「CM未放送問題」が発生し、NNS会員資格が停止されていたことから『ズームイン!!朝!』への参加ができなかったため、こちらのコーナーへの素材提供が他局以上に多かった（報道ネットワークであるNNNの会員資格は停止されておらず、番組が報道局担当枠であったため、この枠への出中対応は可能だった。しかしながら静岡地区でのこの枠のネットはなく、あくまで「裏送り」対応）。
突撃!やすい
一点突破!
ココが気になる!
2001年9月、本来の改編時期は10月であるが、それよりも1か月早い9月の時点で内容がリニューアルされ、この時期からは17時台の殆どに真山・木村コンビが登場するようになる。17時台ではストレートニュース程度しかなかったニュース部分を拡大し、さらに従来の生活情報部分も含め一つ一つのコーナーを長く取るようになった。これに加え芸能情報コーナーも設けられている。なお、このリニューアルの直後に「アメリカ同時多発テロ事件」が発生、ニュースに時間が割かれるようになり、それまでの生活情報色は大幅に縮小、時折「特撮」のコーナーで取り上げられる程度となった。なお、サブキャスターは2001年4月に山下から山王丸和恵へ交代し、2002年4月に藤井と揃って降板（藤井は一時降板）。長谷川憲司がエンタメ5を主に担当するキャスターとして加わった。
エンタメ5
特撮
なっ得!探検隊
NNNニュースプラス1 放送内容
2002年9月30日、メインキャスターが笛吹・藤井のコンビに入れ替わるが、当初1年間はコーナーの編成に大きな変更はなされず。「木原実の天気予報」をはさんで、17:30頃に「エンタメ5」を、17:40ごろから特撮を放送した。
コメンテーター解説
キャスターがニュース原稿を読み、その後に専門分野のコメンテーターが解説を行う。コメンテーターは毎日3人 - 4人程度、代わり代わりに登場した。17時台前半は「1分 - 2分のニュースと解説、その後CMを4回 - 5回繰り返し」とCMを集中して放送、17時台後半はCMなしでそのまま18時台のニュースへと続く形をとった。
大野元裕（中東調査会）
佐々淳行（初代内閣安全保障室長）
田宮榮一（元警視庁捜査一課長、元新宿警察署署長）
重村智計（早稲田大学教授）
中村慶一郎（政治評論家）
2004年3月29日、日本テレビ放送網本社屋汐留移転を機に、タイトルロゴ・オープニングテーマ・オープニングCGを全面的にリニューアル、変更。特にロゴは初の英字となった。
NNNニュースプラス1 放送内容
これと同時に平日16時台の情報バラエティ『汐留スタイル!』（のちにClick!、ラジかる!!を放送）の放送時間を30分拡大することとなり、放送開始時間を17:25に変更。ニュースを5分程度にまとめて放送した後に「特撮」、「エンタメ5」の順に放送。放送順序の入れ替えは特撮を休止させてオープニングのニュース拡大に対応させるためだった。のちに「エンタメ」、「特撮」の順序に再変更。
2005年4月8日からは金曜日のみ17:00からの放送に変更し、金曜日のみのコーナーが始まる（詳細は後述）。また、17時台のニュースは報道フロアから伝える形になった。
「北朝鮮の7日間」は『Newsリアルタイム』となった後も続けられた。
爆論!言わせてもらうぞ!!
2005年4月8日に始まった金曜日のみのコーナー。日本テレビ報道局の小西美穂が司会を務める討論コーナー。事前に収録して行われ、翌日に日テレNEWS24でディレクターズカット版として放送された。
直撃!コレなんで?!
理不尽な社会問題に対する調査報道コーナー。同様の企画は過去に特集で放送されていたが、それを単独コーナーにした。
エンタメ5
最新の芸能情報。一部地域でもネットされていた。
必見!
2005年4月に17時台の特集「特撮」を改題。一部の特集は、インターネットでも配信されていた。
北朝鮮の7日間
NNNニュースプラス1 放送内容
2002年頃から始まった企画。内容は朝鮮中央テレビの映像や観光ツアーから北朝鮮の思惑や実情などを分析することが多い。また、テレビで紹介された料理や、子供のすごい技などは必ず番組内でその道のプロや子供たちなどに実践してもらったりする。
プラス1特集/大注目
18時台の特集。当初は「プラス1特集」というコーナー名だった。グルメ特集や密着物を中心に放送。一部地域ではローカル番組内で大注目と同じ内容の特集を遅れて放送している。一部の特集は、インターネットでも配信されていた。
エンタメスポーツ
スポーツコーナー。当初はスポーツ情報のみだったが、2005年4月頃より芸能情報も放送している。一部地域でもネットされていた。
先出し!プラス1（※月曜日から木曜日までの『ラジかる!!』内）
『プラス1』の直前に放送されていた情報バラエティ『ラジかる!!』内で放送されたコーナー。近野または山本が当日の『プラス1』で放送するニュースの項目を紹介するいわばヘッドライン的なコーナー。月曜日から木曜日までの16:45過ぎから3分間放送。『プラス1』のキャスター・『ラジかる!!』の司会者とのやりとりもなされていた。
NNNニュースプラス1 放送内容
土曜日の30分番組として定着してからは、前半20分で全国のニュース・スポーツを伝え、後半10分はローカルパートとして各地のニュースと天気予報を伝えた（このような番組構成は次番組の『Newsリアルタイム・サタデー』、現在の『news every.サタデー』にも引き継がれている）。なお。平日版とは異なり、スポーツニュースのコーナーは設置されていない。日曜版のスポーツニュースは、直後の『独占!!スポーツ情報』で対応。土曜日はプロ野球ナイターがある場合、巨人戦（東京ドームのみ）のミニ中継を行っていた（この番組以降、1988年4月から行っていた）。また、プロ野球ナイターの途中経過やデーゲームの結果を伝えていた。『ライブオンネットワーク』の土曜放送されていた『健康と医学』のコーナーは当番組からは放送されなくなった。
土曜日（久能靖担当時は金曜日も含む）の内容は基本的に『日曜夕刊』とテロップなどが同じであった。見出しタイトル部分の『日曜夕刊』（1990年3月まで）『日曜夕刊』（1990年4月から）の部分のみ『ニュースプラス1』（1990年3月まで）『プラス1』（1990年4月から）となっていた。オープニングの音楽は平日と同じだが、土曜日は『プラッス・ワン!!」』の音声がなかった（久能靖などの時代は金曜日に『プラッス・ワン!!」』の音声があった）。
NNNニュースプラス1 放送内容
土曜日の1989年9月30日までは、こんばんはと言った後、井田由美が「6時半になりました」と言って始まっていた（土曜日の『ライブオンネットワーク』までと同じ）。
土曜日の最初のCM前、1988年4月から6月までは『ライブオンネットワーク』と同じ形（途中で提供スポンサーと『日曜夕刊』全国ニュースエンディングのアレンジBGMが流れるもの）だったが、1988年7月2日からは芦沢俊美（久能靖時代は木村優子・三崎由紀、石田昭彦以降は鷹西美佳）がCM後のニュース内容と「コマーシャル(お知らせ）の後、お伝えします」「お知らせのあとはこのニュースからお伝えします」などの一言（2000年代になってからは鷹西が「コマーシャルの後は〇〇です」と言っていた）があった後、平日と同じCM前のテーマ音楽が流れていた（1996年4月7日以降の『ニュースプラス1・サンデー』も同じ）。
1988年7月以降、土曜日・『日曜夕刊』『ニュースプラス1・サンデー』エンディングは放送時間終了（NNN部分のみで終了する地域、NNNとローカルニュース天気予報を内包、NNNとローカルニュースを内包）が全国各地で異なっていた。土曜日の全国ニュース提供部分（18:48すぎ、1989年10月7日以降は18:18すぎ）に関しては、1988年7月以降からの『日曜夕刊』同様に『ひき続きニュースをお伝えします』のテロップや音楽を使用していた系列局（テレビ金沢・読売テレビなど）があった一方、『ひき続きニュースをお伝えします』と月曜 - 金曜のテーマ音楽を使用していた地域（福岡放送など）、18:48（18:18）に終了する地域（北日本放送・福井放送・中京テレビなど、『NNNニュース プラス1 END』のタイトルあり、テーマ音楽は平日と同じものか『NNN日曜夕刊』全国ニュースエンディングのどちらかを使用）など異なっていた。1992年10月以降も山形放送は初期の平日のテーマ音楽を使用していた。1996年4月の『ニュースプラス1・サンデー（サタデー）』開始後、日本テレビでは『ひき続きニュースをお伝えします』のテロップは用いず、CM明けのローカル枠で伝えるニュースの予告テロップが表示されていた。
1988年6月までは、全国ニュースの最後に芦沢俊美・井田由美が「それでは失礼致します」「またあした」とあいさつをしていたが、1988年7月、日本テレビなどがローカルニュースを吸収した後はこのようなあいさつはされなくなり、日本テレビではエンディングで最後のニュース項目のVTRと原稿読みのまま唐突に番組が終わっていた（これは『リアルタイム』→『every.』も同様）
1996年4月7日開始の『ニュースプラス1・サンデー』は『日曜夕刊』（15秒オープニングの後30秒CMあり）とは違い『ニュースプラス1・サタデー』と同じく、CMに入る前に「コマーシャルの後、お伝えします」とテーマ音楽を放送していた。提供コメントは平日版では1996年10月から廃止されたのは前述通りだが、週末版ではそれ以降も継続していた（前提供の場合、前述通り最初のCMに入る際はキャスターのCM明けの内容紹介をスタジオで行い、ニュース映像を背景に提供クレジットをコメント入りで表示していた。回線には無音のニュース映像しか乗らないため、日本テレビ以外はBGMごと音声を差し替えていた局が多かった）。
マル秘ウォッチ永田町
1週間の永田町（政界）の様子を振り返るコーナー。土曜日CM明け（18:09ごろ）に放送。元々は日テレNEWS24（時間帯によってはBS日テレで同時放送）の企画で、現在も放送中。インターネット配信もされている。なお、同コーナーは『Newsリアルタイム・サタデー』でも継続。
NNNニュースプラス1 年末版
年末には、スペシャル版を放送するのが恒例であった。
2002年と2003年は12月の最終日曜日に『バンキシャ!』と合体して『超合体!特大生放送!!バンキシャ!プラス1』を放送。日本テレビ本社（当時の麹町社屋）Gスタジオに両番組のスタジオセットを模したセットを建て込んで生放送され、司会は笛吹・藤井と当時の『バンキシャ!』のメインキャスター、福澤朗（当時日本テレビアナウンサー）・菊川怜（女優）が務めた。オープニング曲は両番組のそれをミックスさせたものを使用した。
2004年12月30日には、『ニュースプラス1超強力スペシャル〜2004あのニュースの謎を解き明かせ〜』が放送されたが、一部地域では放送されず、各紙には「NNNニュース」とは表記されたものの、ロゴも放送されなかったため、いきなり笛吹が登場し、ニュースを放送、木原によるお天気で終わり、またいきなり、CMまた別番組が放送されてしまった。このニュース&天気は全国パートのみの6分間の放送だった。読売テレビは非ネットとしていたが、事件報道のために急遽放送した（放送中に被疑者が護送される）。
NNNニュースプラス1 年末版
2005年は12月28日の15:50 - 18:30に『ニュースプラス1超強力スペシャル〜2005あのニュースの謎を解き明かせ〜』と題して放送。前年同様、一部地域ではローカル情報番組などを放送するためにネットされなかった（しかし、前年よりもネット局は増加）。なお、全国ニュースは18:15から『NNNニュース』として放送されたが、今回もキャスターがいきなり出てニュース読みから始まった。他局配慮のためか冒頭で、画面右上に『NNNニュース』というテロップは表示された（一部地域のみ）。ちなみに18:15になると、「それではここで全国ニュースをお伝えします」のアナウンスで入った。また、『NNNニュース』となっていたが、通常の『NNNニュース』のタイトルロゴやテロップは使用されず、テロップは通常の『プラス1』でのテロップを使用した。読売テレビのみ『NNNニュース』は5分間だった。
NNNニュースプラス1 ネット状況
いずれも平日版のタイトル。以下の記号は2006年3月の放送終了時点。
番組開始にあたりそれまで『Today』などをタイトルに冠していた殆どの地域が『（ニュース）プラス1』（その前後に局略称あるいは地名が入る）に改題。既存のタイトルで継続する事となった青森・山形・秋田・山口・徳島でもタイトルの末尾に『プラス1』のロゴを付随させたため、番組初期は地域によってタイトルが異なっていた裏番組の『スーパータイム』（フジテレビ）とは対照的に実質全系列で番組タイトルが統一されていた。当時『プラス1』をタイトルに冠していた局では「徳光（・〇〇）のプラス1」のようにメインキャスターの名前を新聞でのタイトルにする局も多かった。
青森放送では、平日18:08頃のローカル提供クレジットおよび土曜日のエンディングクレジット時のBGMは、1990年代中期に『日曜夕刊』の全国ネットエンディングで使われた曲と同じであった（『Newsリアルタイム』 でも引き続き使われている）。また、土曜日のエンディングの番組タイトルスーパーは1996年4月に『プラス1・サタデー』とタイトル変更された当時のロゴが最後まで使われた。
NNNニュースプラス1 ネット状況
日本海テレビでは初期、週末は全国ニュースが『ニュースプラス1』または『日曜夕刊』、ローカルは『ニュース日本海プラス1』と、同じプラス1でテーマ音楽もタイトルロゴも同じながら別々の番組として放送していた。後者のエンディングは、関東での本編平日エンディングと同じ音楽である。この頃、徳光と日本海テレビアナウンサーらが平日の『ニュース日本海プラス1』の宣伝CMを作っており、徳光が終盤で「ニュースは新鮮!日本海!」と叫び、全員でタイトルコールをして締めていた。なお、日本海テレビは全国ニュースのプラス1が2006年に終了した後も、9月まで引き続き夕方ニュース全体を『プラス1』と呼んでいた（タイトルロゴは変更）。
NNNニュースプラス1 インターネット配信
2006年2月から、平日の全国ニュース・特集コーナーの「大注目」、「必見!」は、インターネットで動画配信されていた。2006年2月6日からインターネットでの無料配信がスタートした。配信されるのは平日17:50 - 18:17の全国ニュース部分である（CMはカット）。スポーツ映像など一部映像は権利の都合上、お断り画面に差し替えまたはカットされているため、その部分の穴埋めで関東ローカル枠の一部分も配信されることがある。また、特集コーナー「大注目」と「必見!」も配信されていた。
浦上玉堂
浦上 玉堂（うらかみ ぎょくどう、延享2年〈1745年〉 - 文政3年9月4日〈1820年10月10日〉）は、江戸時代の文人画家、備中岡山藩支藩の鴨方藩士（50歳の時に脱藩）。諱は孝弼（たかすけ）、字は君輔（きんすけ）、通称は兵右衛門。35歳の時、「玉堂清韻」の銘のある中国伝来の七絃琴を得て「玉堂琴士」と号した。父は宗純。
浦上玉堂 経歴
延享2年（1745年）、岡山藩の支藩鴨方藩（現在の岡山県浅口市）の藩邸に生まれる。藩邸があった場所には現在、岡山県立美術館が建っている。玉堂は播磨・備前の戦国大名であった浦上氏の末裔で、系図上では浦上一族の浦上備後守の曾孫とされるが、実際はさらに代は離れているようである（『浦上家系図』では備後守は宗景の孫とされるが、実際は同時代の人物である）。
鴨方藩の大目付などを勤める程の上級藩士であった傍ら、若年より学問、詩文、七絃琴などに親しむ。多数の絵画に加えて、脱藩直後には漢詩集『玉堂琴士集』（寛政6年〈1794年〉）も著している。藩士時代から、膨大な蔵書を有する「経誼館」も営んでいた岡山城下の豪商河本家、大坂の豪商かつ文化人であった木村蒹葭堂と付き合いがあり、そこに出入りする文人墨客とも交流があったとみられる。50歳の時に武士を捨て、2人の子供（春琴と秋琴）を連れて脱藩（妻はその2年前に亡くなっていた）。友人の岡山藩士であった斎藤一興は『池田家履歴略記』では玉堂のことを「性質隠逸を好み常に書画を翫（もてあそ）び琴を弾じ詩を賦し雅客を迎え世俗のまじらひを謝し只好事にのみ耽りければ勤仕を心に任せずになり行き」と、脱藩の理由を推測している。玉堂本人は岡山の土を二度と踏むことはなかったが、春琴は何度か訪れ、孫が浦上家再興を許されている。
浦上玉堂 経歴
以後は絵画と七絃琴を友に諸国（江戸、京都、大坂、信濃など）を放浪。晩年の文化10年（1813年）、春琴一家とともに京都に落ち着いた。画作や各地での滞在には文人間のネットワークが生きたほか、書画を斡旋したり、保科正之を祀る土津神社の神楽復活のため招かれた会津藩に息子の秋琴を仕官させたりするなど経済面への配慮も怠らなかった。長崎では大田南畝（蜀山人）、広島では頼春水、金沢では寺島蔵人、大坂では田能村竹田と面会・同宿している。
特に60歳以降に佳作が多い。代表作の『東雲篩雪（とううんしせつ）図』は川端康成の愛蔵品として知られる。
浦上玉堂 代表作
国宝
重要文化財
『秋色半分図』から『五言絶句』までの4点は別々に表装されているが、本来は1幅に描かれていたもの。
南区 (さいたま市)
南区（みなみく）は、埼玉県さいたま市を構成する10区のうちの一つ（旧浦和市南部）。
南区 (さいたま市) 地理
埼玉県さいたま市の南端に位置し、南側を川口市、蕨市、戸田市に接する。旧浦和市の中央部南側に相当する。区の北側は浦和区に面しており、旧浦和市の中心市街地に近接している。六辻地区のほぼ全域、北部を除く谷田地区の大部分、土合地区のうち鹿手袋・関・四谷、および西浦和地区（1963年〈昭和38年〉に戸田町（現：戸田市）から旧浦和市に編入された地域）で構成される。
南区は東北東から西南西方向に細長く、区北東部には、区の西寄りの武蔵浦和駅前にある南区役所よりも、緑区役所の方が格段に近い地区もある。このように、区役所から距離のある地域までが南区に含まれているのは、武蔵野線の南浦和駅 - 東浦和駅間に新駅を設置する構想があり、将来的な鉄道交通による区役所アクセスを考慮して区域が設定されたためである。
関東平野の中に位置する南区は、区の全域にわたって標高が低く、最も低い地点で海抜2.9m（大字堤外）、最も高い地点でも標高16.9m（根岸一丁目）である。
南区は、大宮台地（北足立台地）浦和大宮支台の南端部から、その南側の川口低地にまたがり、桜区や川口市・蕨市・戸田市に近い区の西部や南部は標高が低く、浦和区や緑区に近い区の北部や東部はやや標高が高い。また、大宮台地には、藤右衛門川などの中小河川が入り込み、谷底平野が形成されている。
南区 (さいたま市) 地理
南区では、低地と台地の境界付近に荒川（古入間川）の流路や自然堤防の痕跡がみられる。谷底平野の出口に位置する別所沼や白幡沼は、このような旧流路の自然堤防の堆積物にせき止められた水によって形成されたと考えられている。区の西側には荒川が流れており、朝霞市との境をなしている。
一級河川
その他の水路
湖沼・遊水池など
南区の総面積1389haのうち781.5ha（56.3%）を宅地が占める一方、田・畑・山林は合計で5%に満たない。また、区西端の荒川堤外地を除く全域（13.62km2、区全体の98.1%）が人口集中地区（DID）に含まれており、その大部分は住宅地となっている。南区の住宅のうち集合住宅の戸数割合は66%、借家の戸数割合は41%であり、いずれもさいたま市平均や埼玉県平均より高い。
主な商業地は、南浦和駅周辺と武蔵浦和駅周辺に形成されている。このうち武蔵浦和駅周辺地区は、さいたま市の副都心として位置づけられており、市街地再開発事業等による都市再開発が行われている。また、武蔵浦和駅周辺地区の南側や新大宮バイパス沿い等には、都市計画法上の準工業地域に指定された地域があり、工場や物流施設が多く立地している。
南区 (さいたま市) 地理
現在ではほぼ全域が宅地化している南区であるが、1960年（昭和35年）時点においては、京浜東北線の蕨駅 - 浦和駅の間の4.5kmに鉄道駅はなく（埼京線および武蔵浦和駅の開業は1985年〈昭和60年〉）、現南区域の大部分には水田が広がっていた。当時人口集中地区に含まれていたのは、現浦和区との境界付近の大宮台地上のみである。その後、1961年（昭和36年）に南浦和駅が開業すると宅地化が急速に進み、1980年（昭和55年）までに区のほぼ全体が人口集中地区に含まれるようになった。
南区の世帯数は8万世帯強、人口は19万人であり、さいたま市の区の中で最も多い。また、人口密度は1万3千人/km2強であり、埼玉県の市区町村としてはさいたま市浦和区、蕨市に次ぐ第3位である。住民の年齢構成は比較的若く、2010年（平成22年）時点において、住民の平均年齢は42.4歳であり埼玉県内の市区町村では戸田市、和光市、朝霞市に次いで4番目に低い。65歳以上人口割合は15.8%で和光市、戸田市に次いで3番目に低い。世帯所得水準や学歴水準は比較的高く、2013年（平成25年）時点の年間収入1000万円以上の世帯が占める割合は10.8%、2010年（平成22年）時点における25歳以上人口のうち大卒・院卒者が占める割合は36.9%である。これは、いずれも埼玉県内の市区町村ではさいたま市浦和区、中央区に次いで3番目に高い水準である。
南区 (さいたま市) 人口
南区成立後から毎年4月1日の人口。住民基本台帳人口より（台帳法改正前の2012年以前は台帳人口+外国人登録人口の数値）。
南区 (さいたま市) 町名
南区では、多くの地区で住居表示に関する法律に基づく住居表示が実施されている。
南区 (さいたま市) 超高層マンション
武蔵浦和駅周辺は再開発により超高層マンションが多数立ち並ぶ。また、中浦和駅前でも中浦和駅前地区第一種市街地再開発事業が計画されている。
南区 (さいたま市) おもな企業
本社を置く企業
Category:さいたま市南区の企業も参照。
おもな支社
南区 (さいたま市) 交通
区内を南北に京浜東北線、埼京線が、東西に武蔵野線が走る。宇都宮線・高崎線・湘南新宿ラインが赤羽駅 - 浦和駅間で京浜東北線と並走する形で当区を通過しているが、駅はない。また、東北・上越新幹線が上野駅 - 大宮駅間で埼京線と並走する形で当区を通過しているが、駅はない。
東日本旅客鉄道（JR東日本）
京浜東北線
- 南浦和駅 -
武蔵野線
- 武蔵浦和駅 - 南浦和駅 -
埼京線
- 武蔵浦和駅 - 中浦和駅 -
高速道路
※他にも東京外環自動車道の外環浦和IC（川口市）が区域に近接している。
一般国道
県道
さいたま市コミュニティバス
南区コミュニティバス - 国際興業バスさいたま東営業所に運行委託
武蔵浦和駅西口（南区役所） - 沼影市民プール - 六辻 - 南浦和駅西口 - 円正寺 - 円正寺第一公園入口 - （柳崎三丁目 - ）明花南 - 明花
桜区コミュニティバス - 国際興業バス西浦和営業所に運行委託
中浦和駅北入口 - 中浦和駅間で南区に乗り入れる。
南区 (さいたま市) 祭事
2002年から「南区ふるさとふれあいフェア」が11月初旬に行われている。以前は大里臨時グラウンドで行われていたが、再開発後は浦和競馬場で開催されるようになった。熱気球体験やフリーマーケットなどが行われる。
住宅顕信
住宅 顕信（すみたく けんしん、1961年3月21日 - 1987年2月7日）は、日本の俳人。本名・住宅 春美（すみたく はるみ）。