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ソポクレス ソポクレスの演劇
演劇様式の発展におけるソポクレス劇が果たした役割に鑑みると、ソポクレス劇は人間中心であると考えられるかもしれない。しかし、作品のタイトルには、たいていの場合英雄の名前がつけられ、英雄は他の人物とは対照的である。英雄の英雄たるゆえんは、「人間のいかなる援助からも自ら進んで離れていようとする振る舞い」によって確認される。オイディプースの娘アンティゴネーは当初、妹のイスメーネーに一緒に行動を起こすことを持ちかける。ところが妹に断られたことでむしろ頑なになり、クレオンの怒りを前にしてイスメーネーに協力してもらうべきときでさえも一切の助力を拒否せざるを得なくなる。「あなたはわたくしに従うことを望みませんでしたし、わたくしもあなたを、わたくしの謀議に関わらせませんでした」。かくしてアンティゴネーは早くも独り、「友なく、夫もなく」、「みなに見棄てられる」。彼女がなしたことを歌いなおすコロスは、彼女が狂気にあると歌う。『アイアース』の冒頭で示されるアイアースの狂気は、アンティゴネーの狂気に比肩しうるものである。アイアースは、船乗りたちの合唱やテクメッサと息子らによる慰めの一切を拒絶して、「孤独を自らの心の中に放り込む」。そして作品は、孤独そのものといったシーンの周りに、アイアースの独白と自決を有機的に連関させる。アイアースの決別の言葉を聞く者は誰一人おらず、アイアースが自らの思いを訴えかける相手は、太陽、サラミス島、アテーナイ、トロイアの景観である。
ソポクレス ソポクレスの演劇
これらの要素は『エーレクトラー』においても認めることができる。家族に見棄てられたヒロインは、弟オレステースの死を知り、妹クリューソテミスに助力を断られる。頂点に達した孤独の中で、エーレクトラーは「もうよい！わたくしが自らたった一人で企てをやり遂げましょう」と叫び、心を決める。ジャクリーヌ・ド・ロミリーの解説によると、ヒロインをヒロインたらしめるのは孤独である。『ピロクテーテース』においても、英雄はネオプトレモスが奪いに来た弓の他に何も持たず、ただ独り、見棄てられていた。
ソポクレスは、「英雄の選択」というモチーフを表現するにあたって、オイディプースという神話上の英雄に最良の適用例を見出す。『コローノスのオイディプース』において英雄は、息子たちに拒まれ、人を遠ざける盲目の放浪者である。孤独は作中でクレオンがオイディプースから娘たちを引き離すことにより、ますます強められ、倫理的問題も加わって、オイディプースが我が行いの報いはもう十分に何度も受けたと断言するに至る。ソポクレスは、オイディプースを孤独から解放しない。オイディプースは町外れに住み、誰にも見取られることなく死ぬ。しかしながら、この孤独こそが英雄の卓越性と神から与えられた特権を証し立てするものになる。「ソポクレス悲劇の英雄は、他の悲劇の英雄と同じく、例外的な存在である。しかし、他者との違いはわずかしかなく、英雄は例外的な人間に過ぎない」。
水入り
水入り（みずいり）とは、大相撲（十両以上の取組）において、長時間の取組（いわゆる大相撲）になり、疲労などのために取組に進捗が見られない状態になった際、行司が審判委員の同意によって取組を一時中断することである。水入りの「水」とは休憩中につける力水のことであり、水入りになることを「水が入る」ともいう。
水入り 概要
水入りは審判規則第12条に規定されている。
大相撲では、重い体重を生かし、自重もろとも対戦相手に突進し体勢を有利に展開する戦法が非常に効果的だが、その重い体重を急激に動かすには、瞬発力が必須である。長時間にわたる取組で筋が疲労し、瞬発力が十分に発揮できなくなると、双方が力を十分に出し切れない状況に陥ることがある。4分を超えたあたりから（攻防が激しく、両者の疲労が大きいと判断された場合はこの限りではない）、赤房下の計時係審判が経過時間を見て、膠着状態になったとき正面の審判長に合図を送り、審判長（あるいは審判委員）が手を挙げて、行司の判断により両者の背中を叩いて中断させる。なお、過去には2分30秒を越えた程度で水入りとなった時代もあり、当時は水入りが頻発していた。
水入り 概要
取組を中断させる際には、行司は、双方の足の位置、組み方などをよく観察した上で、両力士を土俵から下ろし短時間の休憩を促す。水入りの間中、行司は土俵上で双方が組み合っていた場所を離れず、足の位置を注視して記憶していることが多い。他にも足の位置に砂を盛る、線や塩で跡をつけるなど、行司それぞれの工夫が見られることもある。再開時にはそれらを入念に水入り前と同じにしたあと、行司の「いいか、いいか」の合図により取組再開となる。両力士や審判委員は、水入り前の状態が再現されているかどうかについて、行司に異議を唱えることができる。ビデオ判定導入後はビデオ室の意見も参考にするようになった。
取り組みが再開した後は、すぐに勝負が決する場合もあるが、疲労のため再度長時間の相撲となることがある。2度目の水入りとなった場合は審判委員の協議の上、後の取組を挟んで取り直しとなる。有名な例としては1978年（昭和53年）3月場所7日目の大関旭國 - 前頭4枚目魁傑戦（掬い投げで魁傑の勝ち）、2001年（平成13年）5月場所6日目の大関武双山 - 小結琴光喜戦（寄り切りで琴光喜の勝ち）がある。それでも水が入る場合には、引き分けとする。引分は幕内では1974年（昭和49年）9月場所11日目の前頭6枚目二子岳 - 同10枚目三重ノ海戦で水入りの後、二番後取り直しとなったが決着がつかず引き分けとなり、これ以降出ていない。
水入り 概要
幕下以下の取組は水入りは無く、取組が長引いたときには、その取組の2番後に取り直すことになっている。幕下以下の2番後取り直しは年に数番程度は発生する。
所要時間の長さでは、1951年（昭和26年）9月場所14日目、前頭11枚目大起 - 同10枚目二瀬山戦（寄り切りで大起の勝ち）は2番後取り直しの相撲でも水入りとなり、合計32分（当時の割の空白欄に「32分」の記載が確認されている）。この記録が最長である。昭和以降で正味20分以上かかった取組は、1931年5月場所8日目の関脇天竜 - 大関能代潟戦、1932年5月場所5日目の大関能代潟 - 関脇沖ツ海戦、1952年5月場所11日目の前頭9枚目大起 - 同16枚目潮錦戦がある。このうち天竜 - 能代潟戦は水入り後も決着がつかず、2日後に再戦（天竜の勝ち）した。
照ノ富士 - 逸ノ城戦は、2015年1月場所で水入りになった後、翌3月場所でも水入り（照ノ富士の勝ち）となった。同じ対戦で2場所連続水入りとなるのは、1955年（昭和30年）1月場所と3月場所に若ノ花 - 出羽錦戦が2場所連続で引き分けて以来60年ぶりで、平成以降では初となった。
2023年九州場所では平成以降初の同場所2回目の水入りとなった。
また7日目の水入り時寿之介は目印に塩を使い、その行為を真似して隆男も塩で目印をつけた。
現在、戦後で最多の水入りを経験したのは、琴ノ若の4度である。
水入り 平成以降水入りが行われた取組
1980年（昭和55年）1月場所14日目の横綱北の湖 - 同2代若乃花以来、およそ14年間、水入りがなかった。
※2度目の水入り（再開4分03秒7）後、一番後取り直し。合計9分46秒2（琴光喜の勝ち）
四大奇書
四大奇書（しだいきしょ）とは、中国で元代から明代にかけ、俗語体で書かれた4つの長編小説の総称。「奇書」とは「世に稀なほど卓越した書物」という意味である。「四大奇書」は清代前期の書店が販売促進用につけたキャッチフレーズであり、その名は清中期の乾隆年間（1736年 - 1795年）に芥子園刊本において確立した。
「四大奇書」に挙げられているのは『三国志演義』、『水滸伝』、『西遊記』、『金瓶梅』の4作品である。しかし、本場中国では清中期になってから『金瓶梅』の代わりに『紅楼夢』を加えたものを「四大名著（中国語版）」と呼ぶようになり、「四大奇書」よりこちらの方が一般的である。
四大奇書 日本の推理小説における「四大奇書」
日本では、推理小説における小栗虫太郎著『黒死館殺人事件』、夢野久作著『ドグラ・マグラ』、塔晶夫（中井英夫）著『虚無への供物』の3作品を「三大奇書」と呼んでいたが、これに竹本健治著『匣の中の失楽』（三大奇書の項にて言及されているように異論もあるようであるが）を加えたもののことを指す。
台湾においては、『脳髄地獄』（ドグラ・マグラ）、『黑死館殺人事件』（黒死館殺人事件）、『獻給虛無的供物』（虚無への供物）、『匣中的失樂』（匣の中の失楽）が「日本推理四大奇書」として刊行されている。
西尾維新
西尾 維新（にしお いしん、男性、本名：非公開、1981年〈昭和56年〉 - ）は、日本の小説家・漫画原作者・脚本家。立命館大学政策科学部中退。
西尾維新 概要
もともと漫画好きで漫画家を志していたが、まったく絵が上達しなかったために（活字なら印刷の良し悪しに関わらないと考え）小説家を目指すようになった。投稿時代は執筆速度を売りとしており、1度のメフィスト賞に2、3作投稿していた。2002年に『クビキリサイクル 青色サヴァンと戯言遣い』で、第23回メフィスト賞を受賞しデビュー。当時20歳であったこともあり、キャッチコピーは「京都の二十歳、西尾維新」であった。同作の主人公を語り手とする「戯言シリーズ」は『このライトノベルがすごい! 2006』において1位にランクインした。
2005年から2006年にかけて発表された『化物語』は「〈物語〉シリーズ」としてシリーズ化され、アニメ化・ゲーム化など様々なメディアミックスが行われている。
『コミックファウスト』2006年8月号に掲載の『放課後、七時間目。』以降漫画原作も手がけており、2009年より、『週刊少年ジャンプ』掲載の『めだかボックス』で漫画原作者として連載デビューした。同誌での自画像は「2時40分」を指しているデジタル式腕時計。
2009年以降作家別売上ランキングトップ10に入り、2012年にはランキング1位を獲得した。
西尾維新 人物
西尾維新というペンネームは、発音記号で表記すると[niʃioiʃin]、又は訓令式ローマ字では[nisioisin]と回文になっている。大文字のローマ字で表記すると[NISIOISIN]となり、図形として点対称で読むことができる。
デビュー当時は、乙一、佐藤友哉、奈須きのこ、辻村深月ら『メフィスト』『ファウスト』の執筆陣と誌上の企画を介して交流があった。
趣味は旅行。日本全国を旅しており、「戯言シリーズ」終了時には四国八十八箇所巡礼も行った。旅行の道中での読書を好む。
西尾維新 作風
デビュー当初からの特徴として、言葉遊びや毒を交えての会話がどの作品においても大きなポジションを占める。独特なボケとツッコミに関しては、清涼院流水との対談で関西人であることが関係しているのかと聞かれた際「関西人というのは確実にあると思う」と答えている。本人は「台詞こそがキャラクター」という感覚を持ち、見た目の描写より喋る内容を重視している。また作品中には「個性を発揮させやすい」という理由から女性が多く登場し、そのことについて「女性はキャラクターとしての装飾（ファッションなど）が男性より圧倒的に多いから」と述べている。
「フリーキーなキャラクターたちが常識ではありえないフィクショナルな状況での推理を繰り広げる、いわゆる新伝綺と呼ばれるミステリーライトノベルの中間領域のような文芸センス」、「かつてのアニメやマンガなどの小ネタを縦横無尽に引用」などが作品の特徴。
自身に一番影響を与えたジャンルとして、「少年ジャンプ的なもの」と少女漫画を挙げている。漫画の中では『ジョジョの奇妙な冒険』の熱烈なファンであり、作者の荒木飛呂彦との対談が実現した際には「全人類に読んで欲しい漫画」として同作を挙げた。なお2011年には、上遠野浩平・舞城王太郎らと並びジョジョシリーズの公式ノベライズ企画「VS JOJO」へも参加している。
西尾維新 作風
小説では笠井潔、森博嗣、京極夏彦、清涼院流水、上遠野浩平らに影響を受けたことを公言しており、この5人を「神のような存在」としている。綾辻行人の著作もすべて読んでおりデビューした頃は新本格ミステリーも意識していた。ライトノベル・ジュブナイル・ゲームブックの影響も大きいと語っている。
宇野常寛は「セカイ系」から「新伝綺」への移行をただひとりスムーズにこなしてしまった作家と西尾維新を評している。
「戯言シリーズ」においてはクロスオーバーやリンクを行わないという方針を公言している。これはクロスオーバーやリンクは、尊敬する上遠野が得意とする手法であったため、それとは逆のスタイルを貫こうと決めているためであるが、「人間シリーズ」に関しては、上遠野の著書における「ブギーポップシリーズ」と『ビートのディシプリン』の関係性のオマージュとして書き始めたため、例外であると答えている。現在も一定の執筆ペースを維持し複数のシリーズを同時展開するが、『混物語』までは作品間において世界観を共有する「リンク」などは行なっていなかった。『混物語』の執筆については、約15年もクロスオーバーをしないというスタイルを貫き続けてきたため、そろそろ別のパターンにもチャレンジしようと考えたと述べている。
西尾維新 作風
キャラクターの名前の付け方には独特のものがある。本人は名前だけでキャラクターを定義したいと考えており、単純に珍しい名前を付けているわけではなく自身なりのルールを決めて付けているが、あえてルールを外すこともある。ネーミングに関しては「奇天烈」「極めて奇妙」と評されている。
物語執筆の際に取材を行うと、その時点で満足してしまうという理由から執筆時に取材は行わない。
藤島康介は西尾との対談で、作風について特徴があり真似しやすいということを指摘している。そのために西尾に影響を受けた作品が増えてきたと語っている。
西尾維新 西尾とライトノベル
西尾の著作は一般文芸である講談社ノベルスから発行されているが、ライトノベルとして分類されることがある。乙一は冲方丁との対談で、西尾について「広義のライトノベルに入ると思う」と述べている。『日経キャラクターズ! 2005年1月号』では「一般文芸とライトノベルの壁を越える新世代の作家」として西尾を紹介している。『西尾維新クロニクル』では「戯言シリーズ」について「ライトノベルと評価されることも多い」としている。
西尾維新 西尾とライトノベル
ライトノベルのガイドブック『このライトノベルがすごい! 2005』に掲載された2004年度版ライトノベルランキングでは「戯言シリーズ」が2位にランクインしたが、ここでは「戯言シリーズがライトノベルであるか否かは意見が分かれる」とコメントされており、またライトノベルについて「文庫こそライトノベル」「パッケージ」「キャラクターの年齢」など様々な意見があることを考慮し、同書の「ジャンル別ガイド」では「戯言シリーズ」および『きみとぼくの壊れた世界』を文庫以外の「ボーダーズ」として紹介している。翌年に発行された『このライトノベルがすごい!2006』では「戯言シリーズ」がランキング1位を獲得した。これを記念して行われたインタビューで西尾は「戯言シリーズ」について「ライトノベルかどうかは微妙」「『ライトノベルレーベルではない』という意味ではライトノベルではないが、『イラストと小説のコラボレーションがライトノベル』という意味ではライトノベルに含まれる」とコメントし、自身の作品がライトノベルと認識されることについて抵抗はないとも述べている。
西尾自身の見解としては清涼院流水、東浩紀、講談社の太田克史との対談の際に、大田と共に「小説にキャラクター性と作家の個性を持ち込んだ様式の源流」と「ライトノベルに変革を起こした」のは「（自身が影響を受けた作家の一人である）上遠野浩平がその発祥である」と述べている。
西尾維新 作品リスト
イラストレーションは竹。発行は全て講談社ノベルス。シリーズ3作目『クビツリハイスクール』は、講談社ノベルス創刊20周年「密室本」として刊行された。また2008年4月から2009年6月まで隔月で「西尾維新文庫」の名で講談社文庫から再刊された。2005年11月に全9巻で一度完結を迎えたが、2023年2月にシリーズ新作として『キドナプキディング』が刊行された。関連作品として「人間シリーズ」、「最強シリーズ」、『人類最強のヴェネチア』がある。
約15万字の「戯言シリーズ」用語辞典。しかし実情は制作秘話と楽屋ネタが半分という感覚である。「戯言シリーズ」執筆秘話・各キャラクターの裏設定などが西尾本人によって語られている。巻末には竹による4コマ漫画『戯言一番』を掲載。袋とじになっている。
「戯言シリーズ」と同一の世界を舞台とするスピンオフ作品。イラストレーションは竹。発行は講談社ノベルスおよび西尾維新文庫（講談社文庫）。『零崎双識の人間試験』は『ヒトクイマジカル』と『ネコソギラジカル』の間、以後は「戯言シリーズ」完結後に発行された。ノベルス版では『零崎双識の人間試験』以外の作品には、付録として、でっち上げトレーディングカード「零崎一賊の人間コロシアム」が付属している。
西尾維新 作品リスト
文芸誌『メフィスト』で連載。「戯言シリーズ」と同一の世界を舞台とするスピンオフ作品。イラストレーションは竹。発行は講談社ノベルスおよび講談社文庫。単行本には以前『メフィスト』で連載していた「哀川潤の失敗」を併録している。同じく哀川潤を主役とした『人類最強のヴェネチア』が刊行されているが、最強シリーズは『人類最強のsweetheart』で完結とされている。
清涼院流水の作品に登場するJDC（日本探偵クラブ）の設定を借りて小説を書く企画「JDC TRIBUTE」の作品の1つ。一冊で独立しており、「JDCシリーズ」を読まなくても問題なく読むことができる。他に舞城王太郎などもこの企画に参加した。
イラストレーションはジョージ朝倉。
『月刊少年シリウス』に連載された。イラストレーションは単行本ではのがるわこ。『シリウス』掲載時は鶯。
上記2冊を1冊にまとめた文庫。
ノベルス版のイラストレーションはTAGRO。ノベルス（講談社ノベルス）とハードカバー（講談社BOXピース）で刊行。
文芸誌『ファウスト』および『メフィスト』で連載された。イラストレーションは西村キヌ。発行は講談社ノベルスおよび講談社文庫。
イラストレーションは小説本編はVOFAN、アニメ関連の書籍は渡辺明夫。発行は講談社BOX。
西尾維新脚本によるドラマCD。イラストレーションは渡辺明夫。
西尾維新 作品リスト
アニメ『化物語』のDVD＆Blu-rayに収録された副音声の脚本集。第1話 - 第7話（「ひたぎクラブ」「まよいマイマイ」「するがモンキー」）を収録。
アニメ『化物語』のDVD＆Blu-rayに収録された副音声の脚本集。第8話 - 第15話（「なでこスネイク」「つばさキャット」）を収録。
書き下ろし短々編「ひたぎブッフェ」「まよいルーム」「するがコート」「なでこプール」「つばさソング」を収録。
書き下ろし短々編「ひたぎネック」「かれんアームレッグ」「つきひエターナル」「しのぶハウス」を収録。
再録作「ひたぎクラブ」「こよみフラワー」、書き下ろし作「ひたぎコイン」収録。
『傷物語』の特装版。
〈物語〉シリーズと他シリーズのクロスオーバー短編集。イラストレーションは渡辺明夫。
書き下ろし「よつぎスノードーム」「おうぎロードムービー」「そだちペナルティ」「しのぶトゥナイト」を含む短々編39編を収録。
講談社BOXより2007年1月から大河ノベルと称し12か月連続刊行。イラストレーションは竹。
『刀語』のアニメ化を記念して発売された西尾維新脚本によるドラマCD。
竹の画集。西尾維新書き下ろしの短編が収録されている。
『刀語』のサブキャラクター「真庭忍軍」の初代頭領にスポットを当てた関連作品。西尾曰く「特に『刀語』を未読でも構わない作りとなっております」とのこと。
西尾維新 作品リスト
講談社ノベルスおよび講談社文庫から発行。「西尾維新史上、最長巨編」がキャッチコピー。ノベルス版のイラストレーションは碧風羽（『悲終伝』のみ）、文庫版の装画はMON。
講談社BOX版のイラストレーションはVOFAN。講談社BOXおよび講談社文庫から発行。
イラストレーションはキナコ。講談社タイガから発行。
イラストレーションはTAKOLEGS。
『週刊ヤングマガジン』連載の漫画「xxxHOLiC」の小説作品。イラストは原作者のCLAMPが手がけている。全3話構成（アウターホリック・アンダーホリック・アフターホリック）であり、第1話は6月発売の『コミックファウスト』にて掲載され、またアニメ版17話「ジショウ」として放送された。
『週刊少年ジャンプ』連載の漫画「DEATH NOTE」の小説作品。イラストは原作作画担当の小畑健。同作の登場人物・L、南空ナオミをメインとした作品。
漫画『ジョジョの奇妙な冒険』連載25周年記念のノベライゼーション企画「VS JOJO」の第二弾として刊行。イラストは原作者の荒木飛呂彦。DIOを主人公とする作品。
めだかボックス
西尾維新 作品リスト
『小説版 めだかボックス（上） 久々原滅私の腑抜けた君臨または啝ノ浦さなぎの足蹴による投票』（ジャンプ ジェイ ブックス、2012年5月2日、ISBN 978-4-08-703261-1）
『小説版 めだかボックス（下） 杁理知戯のおしとやかな面従または椋枝閾の杯盤狼藉マニフェスト』（ジャンプ ジェイ ブックス、2012年6月4日、ISBN 978-4-08-703264-2）
『めだかボックス外伝 グッドルーザー球磨川 小説版（上）水槽に蠢く脳だらけ』（ジャンプ ジェイ ブックス、2012年10月10日、ISBN 978-4-08-703278-9）
『めだかボックス外伝 グッドルーザー球磨川 小説版（下）水槽管理のツークツワンク』（ジャンプ ジェイ ブックス、2012年11月19日、ISBN 978-4-08-703280-2）
『めだかボックス ジュブナイル 小説版』（ジャンプ ジェイ ブックス、2013年10月4日、ISBN 978-4-08-703300-7）
ドラマCD『めだかボックス ジュブナイル』に加筆修正し単行本化。
大斬
西尾維新 作品リスト
『十二大戦』（集英社、2015年5月19日、ISBN 978-4-08-780755-4 / JUMP j BOOKS、2017年10月4日、ISBN 978-4-08-703432-5）
『大斬』収録の「どうしても叶えたいたったひとつの願いと割とそうでもない99の願い」の前日譚。
『十二大戦対十二大戦』（集英社、2017年12月12日、ISBN 978-4-08-703440-0）
講談社ノベルス史上初の箱入りで尚且つ活版印刷という仕様。『メフィスト』掲載3作に書き下ろしを加え単行本化。
イラストレーションは碧風羽。
講談社ノベルス版のイラストレーションは伊藤潤二、久米田康治、雲田はるこ、倉花千夏、重野なおき、たえ、田中相、丹地陽子、中村明日美子、PEACH-PIT、pomodorosa、真島ヒロ、松本一佐、ミノ☆タロー、吉田ヨシツギ。
講談社文庫版には掌編「地球にスペースはない」を追加収録。
イラストレーションは米山舞。
イラストレーションはさめほし。
イラストレーションは浮雲宇一。
Audibleにてオーディオブックとして先行配信。
イラストレーションはヒグチユウコ。
『群像』2023年10月号掲載作に改稿を加え単行本化。
なこと写本シリーズ
西尾維新 作品リスト
『させられ現象』（『ユリイカ』、イラスト：山口晃、2004年9月増刊号〈青土社〉）
『ある果実』（ファンブック『西尾維新クロニクル』、イラスト：日本橋ヨヲコ、2006年6月）
『栄光の仕様』（「戯言シリーズコンプリートBOX」内豆本に収録、2006年9月）
『ヨウ素の皮肉』（KOBO CAFE限定特別小冊子〈講談社〉、2008年6月）
『〆に最初』（アニメ化物語オフィシャルガイドブック、2009年6月）
『とうとうの少々』（フリーペーパー「新本格魔法少女完結記念パーフェクトBOOK」）
蹴語（シュウガタリ） - イラスト：赤衣丸歩郎
『SIDE-A』（『パンドラ』Vol.2 SIDE-A）
『SIDE-B』（『パンドラ』Vol.2 SIDE-B）
『NO-SIDE』（『パンドラ』Vol.3）
『ONE-SIDE』（『パンドラ』Vol.4）
刀シリーズ
『刀語余話』（『大河饅頭 十二箇所巡』付属のリーフレット）
物語シリーズ
ぼくの世界
『第いち問「日替わり席替え問題」』（『メフィスト』2009 Vol.2）
『第に問「しーちゃんお財布盗難事件」』（『メフィスト』2009 Vol.3）
探偵都市伝説
西尾維新 作品リスト
『第一回「探偵取締法」』（『メフィスト』2011 Vol.3）
『第二回「探偵就職活動」』（『メフィスト』2012 Vol.1）
『第三回「探偵小説不指南」』（『メフィスト』2012 Vol.2）
夏休みの破壊工作
『第一回』（『メフィスト』2016 Vol.2）
忘却探偵シリーズ
『掟上今日子の撮影会』（『メフィスト』2018 Vol.2）
『掟上今日子の茶話会』（『メフィスト』2018 Vol.3）
『掟上今日子の運動会』（『メフィスト』2019 Vol.1）
『掟上今日子のお泊り会』（『メフィスト』2019 Vol.2）
『掟上今日子の座談会』（『メフィスト』2019 Vol.3）
『掟上今日子のSTAY HOLMES』（文芸ニュースサイト「TREE」連載企画 Day to Day / 『Day to Day』講談社、2021年3月25日、ISBN 978-4-06-521842-6）
『掟上今日子の機械文明』（『『掟上今日子の鑑札票』刊行記念フリーペーパー』）
十二大戦
『『十二大戦対十二大戦』予告編 大戦前夜』（『ジャンプSQ.』2017年11月号特典小冊子、漫画『十二大戦』4巻)
他作家の著作の小説作品
西尾維新 作品リスト
『真理と試練』（『少女ファイト』7巻特装版特典「少年ファイト」、イラスト：堺田町蔵）
『少女ファイト』の小説作品。
『りぽぐらの忍び』（『ヤングアニマル』2014 No.15、『信長の忍び』8巻）
『信長の忍び』の小説作品。
『絵心の心得』（『アルスラーン戦記』、テレビアニメ第15話エンドカード）
『アルスラーン戦記』の小説作品。
その他
西尾維新 作品リスト
『明けない夜とさめない夢』（同人誌『タンデムローターの方法論』、2002年11月3日に行われた文学フリマ第1回にて発売）
『携帯リスナー』（『ファウスト』Vol.4、「上京」をテーマに競作）
『誰にも続かない』（『ファウスト』Vol.4、乙一・北山猛邦・佐藤友哉・滝本竜彦とのリレー小説、2004年冬）
『そっくり』（『妖怪変化 京極堂トリビュート』2007年12月13日、ISBN 978-4-06-214475-9）
京極夏彦の百鬼夜行シリーズを題材にしたトリビュート。
『漫画家孵化脳』（『漫画BOX AMASIA』2010年7月13日、ISBN 978-4-06-364826-3）
『人間語 第24014回』（『西尾維新通信』）
『人外語 第24014回』（『西尾維新通信vol.2』）
『ゲジュタルト増築』（『メフィスト』2013 Vol.3）
『断片小説』（西尾維新オフィシャルサイト）
西尾の著作から一部を抜粋した「セルフリミックス」作品。
『Street for you』（文芸ニュースサイト「TREE」連載企画 Story for you / 『Story for you』講談社、2021年3月25日、ISBN 978-4-06-522796-1）
『不来方百舌鳥の殺人まんがゼミナール』（『小説現代』2022年10月号）
西尾維新 作品リスト
『生まれる前から倦まれてた』（メフィストリーダーズクラブ有料会員限定コンテンツ MRCショートショート / 『嘘をついたのは、初めてだった』講談社、2023年11月15日、ISBN 978-4-06-531203-2）
作画は暁月あきらが担当。『週刊少年ジャンプ』（集英社）2009年24号 - 2013年22・23合併号、全22巻
担当編集者から与えられたお題をもとに、西尾が短編読み切り用の原作ネーム9本を執筆。それぞれ異なる作家が漫画化する。単行本は2015年4月3日発売（ISBN 978-4-08-880389-0）。
作画は暁月あきらが担当。『ジャンプSQ』2016年2月号 - 2017年5月号、全3巻
「240学園」という学校を舞台に、西尾維新の作品のキャラクターが生徒や教師として登場する作品。作画は柴もちが担当。西尾は原案を務めるが、単行本収録の漫画「青春ふつう伝！ 14n学園」では原作を担当。『別冊少年マガジン』2017年3月号 - 2018年12月号、全3巻
作画は岩崎優次が担当。『週刊少年ジャンプ』2022年51号 - 2024年10号、全7巻
各キャラクター自身が本編を見ながら語るオーディオコメンタリー。
物語シリーズ
アニメ『化物語』キャラクターコメンタリー（アニメ『化物語』Blu-ray＆DVD収録、副音声）
アニメ『偽物語』キャラクターコメンタリー（アニメ『偽物語』Blu-ray＆DVD収録、副音声）
アニメ『猫物語（黒）』キャラクターコメンタリー（アニメ『猫物語（黒）』Blu-ray＆DVD収録、副音声）
アニメ『猫物語（白）』キャラクターコメンタリー（アニメ『猫物語（白）』Blu-ray＆DVD収録、副音声）
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西尾維新 メディア・ミックス
零崎双識の人間試験
『パンドラ』Vol.2 side-Aより掲載されていたが、『月刊アフタヌーン』（講談社）へ移籍し、2011年11月号から2013年8月号まで連載（全5巻）。作画はシオミヤイルカ。
零崎軋識の人間ノック
『月刊アフタヌーン』2014年10月号から2016年11月号まで連載（全4巻）。作画はチョモラン。
掟上今日子の備忘録
『月刊少年マガジン』2015年9月号から2017年4月号まで第1シーズンが連載。作画は浅見よう。
少女不十分
『週刊ヤングマガジン』2015年53号から2016年39号まで連載（全3巻）。作画ははっとりみつる。
悲鳴伝
『ヤングマガジンサード』2016 Vol.1から2018 Vol.1まで連載（全4巻）。作画は光谷理。
美少年探偵団
『ARIA』2016年6月号から2018年6月号まで連載。休刊後は『少年マガジンエッジ』へ移籍し、2018年11月号から2019年8月号まで連載（全5巻）。作画は小田すずか。
十二大戦
『少年ジャンプ+』2017年9月23日から2018年5月12日まで連載（全4巻）。作画は暁月あきら。
化物語
『週刊少年マガジン』2018年15号から2023年15号まで連載（全22巻）。作画は大暮維人。
新本格魔法少女りすか
『別冊少年マガジン』にて、2021年5月号から2024年3月号まで連載。作画は絵本奈央。
行司
行司（ぎょうじ）とは、大相撲において、競技の進行及び勝負の判定を決する者、またはそれを行う者である。
行司 概要
行司は、両力士が土俵に上ってから競技を終えて土俵を下りるまで、その進退に関して一切の主導的立場にある。相撲勝負の判定を公示するため、行司は勝ち力士出場の東又は西に軍配を明白に差し上げることによって、勝負の決定を示し、両力士立礼の後、勝ち力士に勝ち名乗りを与えて競技の終了を示す。土俵上での役割に加え、他にも番付を書く、場内放送を行うなどの仕事がある。
本場所の取組では行司と呼出が交代した際に「呼出は○○、行司は木村（式守）○○であります」との場内アナウンスがあるが、幕下格以下の行司は幕下呼出以下と共に場内アナウンスでは紹介されないことになっている。ただし、千秋楽の幕内土俵入りの前に行われる十両以下各段の優勝決定戦では、幕下格以下の行司・幕下呼出以下でも「呼出は○○、行司は木村（式守）○○、○○（階級）優勝決定戦であります」との場内アナウンスが行われる。また、場内の観客に配布される取組表では、幕下格以下の行司も含めて出場行司全員が掲載される。
英語では、日本語からの音写によりgyōjiと呼ばれるか、あるいは意訳によりrefereeと訳される。
行司 役割
取組を裁く（取組の進行および勝負の判定を行う）ことばかりが目立つが、その他にも土俵入りの先導、土俵祭の司祭、本場所・花相撲および巡業先の場内放送、取組編成会議・番付編成会議の書記、割場、引退襲名披露などの仕事がある。巡業においては、交通機関や宿泊先の手配、部屋割りなど先乗り親方の補佐をする。所属している部屋においては、番付の発送、冠婚葬祭の仕切り、人別帳の作成などの仕事に携わる。実際には土俵外の仕事のほうが圧倒的に多く、その役割は多岐にわたる。
行司は勝負が決まったと判定したら、どちらの力士が勝ったかを軍配によって示さなければならない（江戸時代には東西どちらかに上げるだけでなく、勝負の判定がつけられそうもない微妙な取組の場合に無勝負という裁定もできたが、現行規定ではいかなる場合でも東西どちらかに軍配を上げねばならないことになっている）。行司の判定に対して、勝負審判などが異議を申し立てた場合には物言いとなり、協議がなされる。行司は勝負決定の軍配を東西いずれに上げても、物言いが行われると、拒否することができない。行司自身が負傷等の原因でどうしても勝敗の判定を行うことが出来ない場合、土俵際に控えている別の行司が負傷した行司に代わって勝敗を軍配で示す。
行司 役割
呼び上げの際には、東と西を真正面には向かず、東方力士を呼び上げるときには青房方面を、西方力士を呼び上げるときには黒房方面を向き、軍配もその方向に向ける（名乗りの型）。力士が仕切り線の両側に蹲踞し対峙したとき、行司は自身が裁く旨を宣言する所作として軍配を胸の前で左向きにし（塵払いの型）、このとき立行司・三役格行司はその左端を指で支え、幕内格以下の行司は左端を指で支えない。
勝負の判定を決すると同時に、その競技を円滑に進行させ、両力士を公平に立ち上らせるために指導し、助言する。
勝負規定上は取組進行役としての役割が最も重要である。
不戦勝の取組の場合は、土俵に上がった当該力士に不戦勝の勝ち名乗りを与えるのみとなる。その日に裁く予定であった取組全てが一方の休場・他方の不戦勝等となった場合は、その行司は実際の取組を裁かず不戦勝の勝ち名乗りを与えたのみで一日を終えることになる。
他競技での主審やレフェリーなどに相当すると言われるが、行司は一次的に取組の勝敗を判定する者であり（アマチュア相撲では、この役割を行う者を他競技のように「主審」と呼ぶ）、勝敗の最終的な決定権はあくまで勝負審判にある。行司は、取組中の反則の有無は審査しないほか、同体の判定はできない、物言いとなった際には意見を述べることはできても最終的な評決には加わることができない。
行司 役割
一人の行司が1日に裁く番数は、基本的には、木村庄之助は結びの一番のみ、式守伊之助から十両格行司までは全員1日2番ずつ裁き、残りの取組を幕下格行司以下で分担する。幕下以下の取組については、同格の行司は同じ番数を裁くように調整される。
行司の番付は力士の番付とは独立しているため、行司の格と実際に裁く取組は必ずしも一致しない。現行の員数では、おおむね幕下中位の取組あたりから十両格行司が登場している。幕内格行司のうち下位の者が十両の取組を裁いたり、十両格行司のうち下位の者が幕下の取組を裁く一方、下位では序ノ口格行司が序二段の取組を、序二段格行司が三段目の取組を裁いている。力士同様、十両格と幕下格以下は明確に待遇に差が付けられており、本場所では幕下格の行司に替わって、十両格の行司が土俵に上がると幕下の取組であっても土俵の照明が明るくなる。
行司は、土俵入りに際しその誘導の役を果さねばならない。
土俵入りには、十両土俵入り、幕内土俵入り、横綱土俵入りの3種類がある。十両土俵入りは十両格行司、幕内土俵入りは幕内格行司と三役格行司が持ち回りで行う（順番は行司監督の指定）。横綱土俵入りは立行司の木村庄之助と式守伊之助が片屋別に務めるが、立行司に欠員・事故があった場合には、三役格行司がこれを代役する。横綱土俵入りの型には雲龍型と不知火型の2種類があるが、行司の所作に違いはない。
行司 役割
現行ではいずれも行司が力士を先導しているが、以前の幕内・十両土俵入りでは行司は先に土俵に上がっており、入場するのは力士のみであった。
行司は、土俵祭の祭主となる。
本場所、地方巡業、各相撲部屋の土俵祭においては、土俵の安泰を願い、土俵を神聖なる場所にするための神道儀礼を行う。
取組編成会議・番付編成会議において審判部が決定した取組・番付を記録する書記を務める。
取組編成会議の書記には5人一組であたり、割場長、巻き手、つなぎ手などの役割を担う。幕内以上の翌日の取組については「顔触れ」と呼ばれる和紙に書き写し、中入り後に土俵上で顔触れ言上を行う。番付編成会議の書記には3名一組であたり、番付および勝負結果の原簿である「巻き」と呼ばれる和紙をまず作成し、ケント紙に筆で手書きすることにより、約10日間がかりで番付の元書き（原版）を作成する。実際に配布される番付表は、それを和紙に縮小印刷したものとなる。番付は、根岸流と呼ばれる独特の相撲字で隙間がないようにして記載する。これは、満員御礼になるように客がびっしりと入るようにとの願いを込めて書かれる。歴代の番付書き担当者は番付#番付表を書いてきた行司等の歴代を参照。
行司 役割
相撲字は書き手によって多少の個性が出る。「行司は習字」ともいわれ、年2回（2月、6月）若手を対象とした相撲字教習が行われるほか、相撲字の稽古は事あるごとに行われる。相撲字を書く上では、墨汁は通常の硯ではなく灰皿に入れて使うが、相撲字は多量の墨汁を使うことと、筆を置いても安定感があることから、いつの間にかそうなったという。
割場と呼ばれる部屋（行司部屋に付随している）において、勝負審判から受け取った毎日の取組の勝負結果と決まり手を「巻き」に記録する。「巻き」とは番付順に力士名が書かれた西ノ内紙で作られた巻き物で、上段に東方力士名、下段に西方力士名が記載され、右から左へ番付順に記載され、幕内と十両で1巻、幕下以下は地位（番付の段）ごとに1巻となっている。
また割場では、審判部の取組編成会議の結果を元に、取組の編成を確認する作業も行う（詳細は割 (相撲)を参照）。
行司 役割
本場所・花相撲、巡業では場内放送を行い、力士の紹介、懸賞の読み上げ、取組の決まり手アナウンス、館内における注意事項や観客の呼び出し案内などを行う。三役格〜三段目格の中から選ばれる。本場所では2名がペアで行い、2名のうち1人がアナウンスを務め、もう1人が勝敗結果の記録など補佐を務める。客席のなかの升席西1列目に席があるが、土俵入りの時の力士紹介の際には土俵溜りで行い、東方力士の紹介は青房下の土俵溜りで、西方力士の紹介は黒房下の土俵溜りで行う。
場内放送は8代式守錦太夫が放送マニュアルの基礎を作り、11代式守与太夫が現在に至るパターン化を行っている。
巡業などの協会の行事のスケジュールや移動手段などを手配する。5名でチームを組み、1年単位で活動する。また、巡業の先発隊に同行し、宿舎の部屋割りを決定する。
所属する部屋によっては、部屋の行事の事務を取り扱う。特に、冠婚葬祭の案内状・礼状書きなど、部屋に関する書き物は、ほぼ行司が担当している。特に若手の場合は、電話番など取的と同じような業務を行うこともある。
行司 行司の待遇
行司の階級が現在の8階級となったのは1965年1月場所からである。格の上下差が顕著な大相撲においては行司の装束も階級によって大きく変わる。出場する行司は、直垂（菊綴じや括り紐に軍配房と同じ階級色を用いる）、烏帽子（階級に関わらず全員黒色）を着用（1910年（明治43年）5月に裃袴から変えた）し、軍配を使用する。立行司・三役格行司を“格草履行司”、幕内格・十両格行司を“格足袋行司”、幕下格以下の行司を“はだし行司”とも称する。現代では十両格以上の行司は「有資格者」と呼ばれる。十両格以上の行司は兄弟子とも呼ばれ、三段目格以下の行司を付け人として従えている。十両格以上の行司の装束は夏用と冬用で分かれているが、本場所では、夏用は5月・7月・9月場所、冬用は11月・1月・3月場所で着用する。
明治・大正期までは三役格、幕内格とすることはあまりなく紫房、紫白房、緋房、紅白房、青白房と房色で呼ぶなど階級の呼称が曖昧であった。また草履は房色にかかわらず吉田司家が個別に許可を出していた。
行司 行司の待遇
行司は番付では中軸に書かれ、上位者から大きい字で書かれている。最上段は立行司、2段目は三役格行司、3段目は幕内格行司、4段目は十両格行司、5段目は幕下格行司または幕下・三段目格行司、最下段は三段目・序二段・序ノ口格行司または序二段・序ノ口格行司という順となっている。それぞれの格の行司の人数により、三段目格行司は5段目に書かれたり最下段に書かれたりする。過去には1960年1月場所から1984年11月場所まで立行司と三役格行司が同じ段に書かれたことがあった。1960年1月場所以降は同じ段では右に書かれている者ほど上位で整然と並んでいるが、それ以前は中央に木村庄之助や式守伊之助の名前を書いて外側になるほど地位が下がるなどといった形式で書かれており、特に古い番付では番付上の順位が曖昧となっていた。
行司の装束は力士や所属部屋、師匠、後援者から贈られるものが多く、特に横綱・大関に昇進した力士は一門の行司に装束を贈る慣習がある。その紋様は贈り主にちなむものが多いが、昨今ではそれに限らず、木村元基のアルファベット「D」の柄や、4代木村朝之助のト音記号の柄など、西洋の要素が入ったものや、その他県章など現代的なものなどもある。2022年1月場所ではポケットモンスターを題材とした装束が用いられた。装束を手掛けるのは東京の高田装束店で、早いもので発注から約3か月半で納品される。
行司 行司の待遇
行司の新規採用は、義務教育を修了した満15才以上満19才以下の男子で、適格と認められる者から行う。新規採用者に対して、3年間見習として養成期間をおく。但し、行司の階級順位により番付編成することは妨げない。
行司の階級の昇格・降格は原則年1回で、9月場所後に開催される番付編成会議において、毎本場所および毎巡業ごとに審判部長等が作成した考課表に基づき審議した後に理事会において決定し、翌年1月より適用される。行司の定員は45名以内、うち十両格以上の定員は22名以内と定められている。しかし、2023年1月場所より木村亮輔改め木村幸三郎が十両格行司に昇進してから、2023年9月29日付で6代木村玉治郎が退職するまでの5場所の間、十両格以上が23名と定員超過の状態となったこともある。立行司を除いて、それぞれの格の行司を何名にするかは特に規定されていない。例えば、ある階級の行司が病気や怪我などの事情があり、満足に行司としての職務をこなせないと判断された場合、欠員を補うため、その階級や隣接する階級の行司の定員を一時的に増やす場合等がある。ただし、特別な失態がない限りワンランクずつ昇格することが慣例となっている。なお、立行司に関しては成績考課から除外され、自己責任においてその進退が委ねられている。
行司 行司の待遇
行司の昇格・降格は年功序列によることなく、次の成績評価基準に基き、理事会の詮衡により決定する。著しく成績良好なものは抜擢により番付順位を特進させることができる。
行司として入門したばかりの者は、その場所に出場する場合には序ノ口格として扱われるが番付に掲載されず、その翌場所に初めて序ノ口格として番付に掲載される。かつての記録によれば、序ノ口格として番付に載ることすらないまま廃業した者も数名いた。
行司の昇格・番付編成における年功序列との差などについての具体例は#行司の番付編成に関する事項を参照。
停年は満65歳で、2015年より規定が変わって、停年日が本場所途中であっても、停年日を迎えた場所の千秋楽まで職務継続が可能となった。従前は、1月場所後に役員選挙がある際、役員選挙権のある立行司は春場所前の2月の停年日まで職務に就いていたが、通常は停年日を迎える直前の本場所千秋楽で引退し、後継者に引き継ぐのが慣例となっていた（29代木村庄之助、38代木村庄之助は停年日が本場所千秋楽と同日ということもあった）。
行司 行司会
協会に属する行司全員による組織は永らくなかったが、勝負判定を公平に行うことが要請されるなどしたため、1957年、行司部屋が創設され、行司は全員移籍した。隅田川の厩橋近くに一棟を借り上げたが、有力な後援者を持たなかったことから経済的に苦労し、各行司はこれまで通り相撲部屋や一門に分かれて仕事を行っていた。行司部屋は1973年に廃止され、行司は従来通り力士と同じく各部屋に所属したが、代わりに行司全員による組織として行司会が設立された。協会からは行司会に対して毎年助成金が支給されている。
行司会における全行司が集まっての会合は年3回、東京場所ごとに開催され、選挙のほか連絡事項の伝達などが行われる。行司会では三段目格以上の行司による選挙で、十両格以上の行司の中から3名の監督を選出する。監督の任期は2年で、行司それぞれの特性を見て仕事の役割分担を決めたり、協会との折衝、新弟子・若手の指導・研修を行う。現在の監督は土俵祭の司会が庄太郎から寿之介に代わったことから三役格行司の木村寿之介、幕内格行司の木村元基、木村要之助の3名である。
行司 本場所の会場内の行司部屋
現在存在する「行司部屋」は、1957年～1973年に行司が所属していた「行司部屋」とは異なり、大相撲の本場所の会場内に設けられた行司の控室のことを指す（「行司部屋」は俗称で、正式名称は「行司控室」。国技館の当該室にも「行司控室」の看板が掲げられている）。その行司部屋は、両国国技館では東と西の支度部屋の間にあり、行司はここで装束の着替えや軍配の用意など、本場所の進行のための様々な準備をする。本場所が開催されていない期間には、若手行司の相撲文字教習にも使用されている。
行司 言上・口上
掛け声や言上・口上について先輩からの特別な指導はなく、個々の行司が先輩の事例を参照に自分でアレンジする。そのため細かな言い回しは担当する行司によって若干の差異はあるが、行司の定型的な口上としては以下のものがある。
その日の最初の取組の前には「とう～ざ～い」（東西）と口上を唱え、場内の観衆にこれから取組が始まる旨を呼び掛ける。呼出は「とう～ざ～い、とう～ざ～い」と2回繰り返すが、行司は1回のみである。
呼出の呼び上げに続いて、奇数日は東から、偶数日は西から、「××に○○」というように、四股名の間に「に」をつけて、通常の取組は一声で呼び上げる。三役（大関、関脇、小結）以上の取組、十両最後の一番では四股名の前に「かたや」「こなた」をつけて二声で呼び上げる。すなわち、「かたや××、××、こなた○○、○○」となり、四股名の間に「に」をつけない。三役以上の取組では、一方が平幕でも二声で呼び上げる。中入り前（十両最後）の一番（中跳ね）では、二声の後に「この相撲一番にて、中入り」と呼び上げる。
行司 言上・口上
結びの一番では「番数も取り進みましたるところ、かたや○○、○○、こなた××、××、この相撲一番にて、本日の打ち止め」と呼び上げる。この時、「本日の～」の後で、呼出の拍子木が入る。千秋楽の場合には、最後のところが「この相撲一番にて、千秋楽（にござりまする～）」となる。この場合の呼出の拍子木は「この相撲一番にて～」後に入る。天覧相撲の場合には、「この相撲一番にて、結び（にござりまする～）」となる。
優勝決定戦は番付にかかわらず一声で呼び上げるが、1988年3月場所千秋楽、横綱北勝海－同大乃国の優勝決定戦で裁いた25代式守伊之助（28代木村庄之助）は二声で呼び上げている。巴戦の場合は2番目からは「入れ替えまして、○○」と呼び上げる。
新弟子が前相撲を取り、そこで成績優秀な場合に翌場所から序ノ口に番付が掲載され、そのお披露目が行われる。この儀式は新序出世披露と呼ばれ、中日（なかび：本場所8日目）の三段目取組の途中に行われ、幕下格以下の行司が口上を呼び上げる。
「これに控えおります力士儀にござります。ただ今までは番付外に取らせおきましたるところ、当場所、日々成績優秀につき、本日より番付面に差し加えおきまするあいだ、以後相変わらず、ご贔屓、お引き立てのほど、ひとえに願い上げ奉ります」と呼び上げる。
行司 言上・口上
翌日の幕内取組を一番ずつ一枚の和紙に相撲文字で書き、土俵上で披露する。この儀式は顔触れ言上（かおぶれごんじょう）と呼ばれ、横綱土俵入りの後、中入の間に行われる。
「はばかりながら、明日（みょうにち）の取り組みをご披露つかまつります。××に○○、△△に□□、…（中略）…、右相つとめまするあいだ、明日（みょうにち）もにぎにぎしく、ご来場をお待ち申し上げます」と呼び上げる。
行司の掛け声の中で最も特徴的なものが、「はっきょい、残った、残った」である。「はっきょい」とは、力士が動かない場合の掛け声であり、「発気揚揚」を意味しているとされているが、この解釈は第二次大戦中に定められたものである。実際には「はっけよい」と発音されることが多い。「残った」とは、力士が技をかけている場合の掛け声であり頑張って残れを意味している。
審判規則行司の項第7条に「両力士が立ってからは、“待った”または“ハッケヨイ”の声をなす（原文のまま）」とあり、「はっきょい、残った」をいわゆる「試合開始の合図」であるという認識が広がっているが、これは誤解で、大相撲には開始の合図は一切存在しない。ちなみに、発音的な問題で、「残った」の部分が“残った”と聞こえない行司もいる。かつては立合いで「はっきょい（はっけよい）」を言わず、「残った」から始める行司も少なくなかったが、16代木村玉光を最後に途絶えている。
行司 言上・口上
20代木村庄之助：構え合って！
21代木村庄之助：お互い見合って
18代式守伊之助：互いに見下ろし合って(見下ろし合うて)
13代木村玉之助：諸共時間じゃ！見合わし合って合わせよ！まだまだまだまだ！時間じゃ構えて構えて構えて構えて！(見合って見合って！とも)
8代木村清之助：構えて
2代木村正直：待ったなしッ！見下ろし合うてぃ！構えてぃ！
8代式守与太夫：構え合ってぇー！(構えよ！とも。時間なしです、という説もある)
初代木村善之輔：見下ろし合って！
木村友治郎：油断なく見合うて、互いに合わせて
出典：日本相撲協会公式チャンネル（大相撲アーカイブ場所）
27代木村庄之助：手を下ろして待ったなし
24代式守伊之助：油断なく！→ 待ったなし！
2代式守伊三郎：待ったなし、互いに手をついてぇ！
8代式守錦太夫：互いによう見合うてぃっ！
10代式守与太夫：待ったなし、手を下ろして
木村筆之助：待ったありません、手をついて
14代木村庄太郎：構えて、互いに見合わして！→待ったありません、双方手を下ろして！
7代式守勘太夫：時間です、待ったなし、手をついて〜
6代木村庄二郎：時間です！待ったありません！睨み合って！合わせて手をついて〜
15代木村玉光：互いに待ったなし、手をついて
7代式守錦之助：時間でーす！腰を割ってぃ！(待ったありませーん！とも)
出典：日本相撲協会公式チャンネル（大相撲アーカイブ場所）
行司 歴史
相撲の原型は平安時代の宮中行事としての相撲節会に遡るが、この時には現在のような行司はおらず、立ち合いの合図を出す立合（たちあわせ）と勝負を判定する出居（いでい）とは別々に存在していた。
相撲節会は平安時代の末には廃絶されるが、武士の間で行われた武家相撲においては、『曽我物語』に「行司」という役割が存在することが記されている。天正年間に織田信長が催した上覧相撲では相撲の事務を司る者を“奉行”といい、勝負を判定する者を“行事”と称した。『信長公記』には「行事は木瀬藏春庵、木瀬太郎太夫の両人なり」と見られ、一般的にはこれが行司の始祖とされる。
一方、戦国時代に京都の文化が地方に伝播して各地に土地相撲が発生したが、それぞれの土地で行司もまた「相撲の家」として誕生した。その中には、由緒を相撲節会や天正の木瀬家に求めるものもある。
江戸時代になって土地相撲の流れを汲む勧進相撲が盛んになると、京都の五条家と江戸の吉田司家が相撲の家元として名を上げる。五条家は中流公家で、相撲節会を相撲司として代々取り仕切ってきていた。一方で熊本藩士の吉田司家は、726年（神亀3年）の節会の折に相撲司となった志賀清林の流れを汲む志賀家（二十余代も続くが家は断絶した）の故実・伝書を引き継いだ。吉田司家は代々追風を名乗り、自ら行司を務めることもあった。
行司 歴史
宝暦年間（1751年-1764年）頃には、木村、吉田、岩井、青柳、吉川、稲葉、風松、新葉、笠松、尺子、吉岡、小柳、川島、尾上、西川、森久、漣などの行司家が多数存在したという（詳細は後述を参照）。式守が確認される初例はこの直後の明和4年（1767年）である。これらの家は次第に淘汰されてゆき、幕末には木村と式守の二家のみが残った。
なお、吉田司家は三役格以上の行司と横綱に対する免許発行権をもっており、日本相撲協会の推薦によって司家が免許を出すという手続きを踏んでいたが、1951年1月にこの制度は廃止された。その後も昇進の報告のみは行われていたが、1986年に完全断絶となっている。
かつては小学校低学年の頃から入門する豆行司が存在したが、1947年、児童福祉法や労働基準法の観点から学校の長期欠席の原因となる豆行司が問題となった。その後は「行司学校」が設置されたが長続きせず、1947年からは一般の小学校・中学校に通うようになった。29代までの歴代の木村庄之助は、最初豆行司としてデビューして最終的に木村庄之助になっている行司も多い。
行司 歴史
22代木村庄之助は、義務教育を終えてから行司を始めるより行司としての技量を遥かに習得しやすく、本来の行司デビューの適齢期である豆行司が採用されなくなったことや、行司の65歳停年制導入及び年寄襲名制度廃止、立行司名の年寄名跡からの除外、更にそれまで上位の行司が下位の行司をしっかり指導していたところから行司部屋が独立し、それが廃止された後に行司が部屋の居候のようになってしまったことなどは、どれを取っても名行司の育成にとって大きな損失であり、後世の行司界の劣化に繋がったと嘆いている。実際彼は昭和30年代から40年代頃の一連の改革に反対していたが、そのことが彼が松翁になれなかった原因となったという話も残っている。
1971年（昭和46年）12月22日、当時の理事長・武蔵川（元幕内・出羽ノ花）による協会改革の一として行司の成績考課を柱とする改革案が公表された。公表された改革案は次の通り。