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スクーバダイビング Cカード
Cカードにはほとんどの場合、そのスキルレベルに応じたランクが設定されていて、ダイバーとしての知識や技術、経験などを示す指標になっている。また、スキルアップの目標としての性格もある。認定団体ごとにランクの区分や呼称が異なるため、WRSTCによりRSTC基準が策定され利用されている。日本国内ではCカード協議会（正式名称レジャーダイビング認定カード普及協議会）がRSTC基準を採択しており、「エントリーレベル基準」「インストラクターレベル基準」「スーパーバイザーレベル基準」「インストラクタートレーナー基準」を示し、その採択基準の普及に努めている。現在基準また ISO 24803:2007でもレクリエーショナルダイビングスキルの認定基準が規格化されている指導団体もある。
スクーバダイバー（団体により呼び方は異なる）
リーダーレベル（ダイブマスターあるいはインストラクター）の引率でダイビングを楽しむことができる。指導団体によっては、オープンウォーターと同等のレベルを指す場合もある。旅行日程の関係等でオープンウオーターダイバーコース受講が困難な場合などに勧められるコースである。
オープンウオーターダイバー（団体により呼び方は異なる）
スクーバダイビング Cカード
バディーシステムを守りながら、海洋実習地と同等レベルのダイブサイトでリーダーレベルの引率無しにダイビングができる。最大潜水深度は概ね18メートル。あくまで推奨深度であり、アドバンスドオープンウオーターダイバーコースやディープダイバースペシャルティーコース等を受講しなければ深度18メートルよりも深く潜ってはいけないとか、ガイドダイバーがOWダイバーのゲストを深度18メートル以深へ連れて行ってはならない、ということではない（一部の国や地域を除く）。
但し、オープンウォーターダイバーがファンダイブ（講習を伴わないダイビング）で深度18メートルより深いポイントに潜ることを望む場合、アドバンスドオープンウオーターダイバーと同等の知識と経験、能力を有することが前提で、そうでない場合にはその前にアドバンスドオープンウオーターダイバーコースやディープダイバースペシャルティーコースを受けるべきである。
アドバンスドオープンウオーターダイバー（団体により呼び方は異なる）
様々なダイビングテクニックを身につけ、海での遊び方を広げる。最大潜水深度は概ね30メートルないし40メートル。
スペシャルティ・ダイバー
専門的な知識を身につける。以下の記述は各団体の項目が混在している。
スクーバダイビング Cカード
カバーン、ボート、ナイト、ディープ、サーチ&リカバリー、エンリッチド・エア（ナイトロックス）、潮流ダイビング（ドリフト・カレント）、水中スクーター (DPV)、ドライスーツ、淡水ダイビング、高所ダイビング、浮力調整、マルチレベル潜水、沈船、アイスダイビング、流氷ダイビング、自然環境保護、水中写真、水中ビデオ、ナビゲーション、器材、水中生物観察、スキンダイビング、レスキュー・CPRとAED（AEDを用いた心肺蘇生法）・水中ハンティング（日本では開催されていない）
PADIの場合、レスキューダイバーが5種類のスペシャルティーコースを受講すれば申請可能（順不同）。
テクニカル・ダイバー
ケイブダイビング、沈船ダイビング、大深度潜水（40メートル超）、混合ガス潜水、リブリーザーの知識と技術を身につける。
ダイブマスター（団体により呼び方は異なる）
プロフェッショナルの入門レベル。プロとしての基本を身につけ、インストラクターのアシスタントとしてのほか、一定の条件を満たせば限定的な範囲でのみ、単独でも入門者を指導することができる。認定証（Cカード）を取得済みのダイバーをガイドする為には十分な資格である。
スクーバダイビング Cカード
プロフェッショナルの入門レベルと捉えられがちだが、インストラクターにならずともガイドダイバーとして一流のプロを目指すことも可能である。ダイブマスターとインストラクターに上下関係はない。
アシスタントインストラクター
インストラクター開発コースの最初の一部として、プロとしての経験を積み、また、教育システムを習得する。
インストラクター
Cカード保持者の為の水中ガイドだけでなく、ノンダイバーの為の体験ダイビングやダイバー養成、Cカード保持者の為の追加講習及び一部のプロコース等が実施できる。
インストラクターにはランクがあり、実施できる教育プログラムの範囲が異なる。最上級はコースディレクターで、インストラクター候補生を教育もしくはインストラクターのレベルアップ認定することができる。
エグザミナー（団体により呼び方は異なる）
インストラクターの認定試験官。
指導団体とは、ダイビングの普及・ダイバーの育成を目的とする営利または非営利の団体。現在日本だけでも30あまりの団体があり、それぞれの理念に基づいてダイバーの教育、Cカードの発行を行っている。以下に主な指導団体を挙げる。（アルファベット順） 下記以外には、JUDF、KD-JAPAN、等。（詳しくはCカード協議会参照。）
スクーバダイビング Cカード
BSAC - ビーエスエーシー（British Sub-Aqua Club）
1953年、イギリスのロンドンで発足。ウィリアム王子を総裁に戴く、世界最古の伝統を誇るダイビング教育機関。
CMAS - クマス、シーマス（Confédération Mondiale des Activités Subaquatiques）
1959年に設立された水中活動に関する国際NGO。設立当時はフランスに本部が置かれたが、現在はイタリア・ローマにある。初代会長はジャック＝イヴ・クストー。日本のJCIAは、1985年にCMASへの加盟が承認された。
JP - 日本職業潜水教師協会（Japan Professional Scuba Diving Instructors Association）
1984年に日本で設立されたダイビング指導団体である。
NAUI - ナウイ（National Association of Underwater Instructors）
1950年代初め（上記BSACよりは後と見られる）、アメリカのカリフォルニアで発足したナショナル・ダイビング・パトロールを前身とする。
スクーバダイビング Cカード
PADI - パディ（Professional Association of Diving Instructors）
1966年にアメリカで設立。全世界のダイバーの約60%が所属しているといわれる、名実共に世界最大のダイビング教育機関。
SSI - エスエスアイ／スクーバ・スクールズ・インターナショナル（Scuba Schools International）
1970年にアメリカで設立された指導団体。フリーのインストラクター活動は認めず、加盟店（ディーラー／ダイブセンター）に所属するインストラクターのみ認定しているのが特徴。110か国以上に提携ディーラーを約2500店舗配する。
SNSI - エスエヌエスアイ (Scuba and Nitrox Safety International)
1994年にイタリアで設立されたダイビング指導団体である。「SNSI」は最新のダイビングデータをもとに、より質の高いトレーニングを目指し、安全で確実にダイビングのできるダイバーを育てるべく活動している。
スクーバダイビング ダイビング用語
ログ（log）
潜水場所、潜行日時、潜水時間、気温、水温、透明度などの環境要因などを含めた潜水の記録である。日本においては遭遇した生物等の副次的な出来事を記録することに重点が置かれることが多いが、これは必須の記載要件ではない。ログに記録されたダイビングの回数は、Cカードと共に潜水の技量を対外的に証明するものであり、非常に重要である。また、証明としての信憑性を高めるため、ダイビングのためのサービスを提供した者、あるいは一緒にダイビングした者のスタンプないしは署名をその都度得ることが多い。なお一般的に、ダイビングの回数は潜行・浮上の回数ではなく、使用したタンクの本数を基に、「1本」「2本」というように数える。時には（あまり奨励されることではないが）1本のタンクを2回に分けて使うこともあり、その場合には使用したタンクが1本であっても、経験本数としては2本（2ダイブ）という計算になる。
バディシステム （buddy system）
ダイビングを行うに当たって、2名以上でお互いが相手側の安全を確認し合うシステムである。単独で潜水する場合に比べ、緊急時の対応が取りやすくなるという安全対策でもある。このシステムは、潜水以外にも多くの安全対策手段として用いられている。
スクーバダイビング ダイビング用語
ただ、バディシステムが正常に機能するためにはダイバー個々が自己管理できる自立したダイバーであることが条件で、そうでない場合には単に複数で潜っているというだけのことであり、特に緊急時にはほとんど意味を為さない。
安全確認を行うパートナーをバディと呼ぶ。バディシステムの目的は安全性の向上だけでなく、楽しみを深める為、又、利便性の向上という側面もある。
バディブリージング
空気を供給するレギュレータのセカンドステージを交互に共有する方法。
オクトパスブリージング（バックアップ空気源の使用）
レギュレータのファーストステージから分岐しているオクトパス（黄色の予備のセカンドステージ）をバディからもらい呼吸する方法。
緊急スイミング浮上（CESA、Controlled emergency swimming ascent、緊急スイミングアセント、コントロールされた緊急スイミングアセント）
エア切れの際に、自力で垂直に泳いで浮上する方法。
緊急浮上(Emergency ascent)
ドリフトダイビング
潮流に乗って移動するダイビング。
スクーバダイビング スクーバの傷害
潜水活動中に起こりうる危険について述べる。
圧外傷
体内の空隙などが水圧によって押しつぶされたり引っ張られたりする現象をスクイズ（スクイーズ）という。中耳腔のスクイズによって鼓膜が破れるおそれがある。鼓膜の損傷を防ぐには圧平衡（耳抜き）という動作を行う。副鼻腔や虫歯、マスク、ドライスーツも、スクイズを起こして痛みを感じることがある。潜行するにつれて、マスク内の空気が陰圧になることで、マスクが顔に押し付けられたり、ひっぱられたりして痛みを感じる現象をマスクスクイズと呼ぶ。マスクスクイズを防ぐためには、鼻からマスク内に空気を送り込むマスクブローを行う必要がある。潜水前に飲んだ炭酸飲料の気泡により、胃腸に不快感をおよぼすこともある。
息を止めて浮上したことで起きる。深いところでは周囲の水圧と同じ圧力の空気を吸うので、息を止めた状態で浮上すると水圧の低下にともなって呼吸器内の空気の体積が大きくなり、肺が膨張して破裂に至る。これは水中で呼吸を行わないスキンダイビングとは大きく異なる点である。
スクーバダイビング スクーバの傷害
スクーバダイビングで最も重要なことは、ゆっくり深く呼吸し、絶対に息を止めないことである。バディに空気を与える等の目的で、水中でセカンドステージを口から外した場合にも、口から少量の息を出し続けて、呼吸器内の昇圧を予防する必要がある。
ダイビングにおいて減圧症を発症しないためには、十分に遅い速度で浮上する必要があり、通常、潜水の分野で減圧と言えば、この目的で行う遅い浮上を示す。実際的には、浮上速度を長時間にわたってコントロールすることは非常に難しいため、一定深度で一定時間停止する、減圧停止と呼ばれる手順が用いられる。
潜水計画時において、減圧表（ダイビング・テーブル）と呼ばれる表から減圧停止を行わなくてはならない深度・時間を読み取る。現在では事前の計画をせずに、ダイビングコンピュータを装着し、その指示に従って潜水する場合が多い。ダイブコンピュータを使用する場合でも事前の潜水計画は不可欠である。
スクーバダイビング スクーバの傷害
窒素の麻酔作用によるアルコール酔いに似た症状のこと。窒素中毒（nitrogen narcosis）ともいう。
空気潜水の場合、深度30メートルを越えると窒素酔いの症状が出始めるとされていて、特別な目的がある場合を除き、深度30メートルを限界深度と捉えることが望ましい。
酸素の分圧が一定範囲以上のガスを呼吸しつづけた場合に発症する可能性のある症状である。水中で酸素中毒を発症した場合は死に至る可能性が極めて高く、特殊な目的のため綿密な計画の下に行う場合以外は、決してスクーバダイビングの呼吸ガスとして純酸素を用いてはならない。時折、スクーバダイバーの携行する呼吸用ガスタンクを「酸素ボンベ」と称する場合もあるが、これはほとんどの場合誤った用語である。通常の空気潜水であっても、およそ深度45-60メートルを越えると酸素中毒の危険性が生じてくる。
スクーバダイビング 呼吸音
アメリカのSF映画『スター・ウォーズ』シリーズに登場する悪役ダース・ベイダーの呼吸音 (Darth Vader's breathing sound) は、スクーバタンクのレギュレーターを使って呼吸することで作り出されており、この音のみで多くの人に彼のキャラクターを連想させ得る強烈なインパクトを持って知られている。アメリカ国内では音の商標（サウンドマーク）として権利登録されており、「スクーバタンクのレギュレーターを使って呼吸することで作り出される、周期的で機械的な人間の呼吸音」と定義されている。
波数ベクトル
物理学における波数ベクトルとは、波動を記述するのに用いられるベクトルである。
全てのベクトルのように大きさと方向を持ち、これら両方が重要である。
その大きさは波の波数または角波数であり、波長に反比例する。
その方向は通常、波動の伝播の方向であるが、いつもそうとは限らない（以下を参照）。
特殊相対論の文脈では、波数ベクトルは4元ベクトルとしても定義できる。
波数ベクトル 定義
波数ベクトルには2つの一般的な定義があり、大きさが因子2πだけ異なる。
1つ目の定義は物理学などで用いられ、もう一つの定義は結晶学などで用いられる。
 
この記事ではそれらを「物理学の定義」と「結晶学の定義」とそれぞれ呼ぶ。
理想的な1次元の進行波は次の方程式に従う。
ここで、
この波動は+xの方向に速度（より正確には位相速度）で進行する。
結晶学において、同じ波動はわずかに異なる方程式を用いて記述される。
 
1次元と3次元ではそれぞれ、
違いは、
kの方向は以下で議論する。
波数ベクトル 波数ベクトルの方向
波数ベクトルが指す方向は「波動の伝播の方向」とは区別しなければならない。
「波動の伝播の方向」は波動のエネルギー流れの方向であり、小さな波束が動く方向、つまり群速度の方向である。
光波では、これはポインティングベクトルの方向でもある。
一方で波数ベクトルは位相速度の方向を指す。
言い換えれば波数ベクトルは、定位相の面（波面とも呼ばれる）の法線方向を指す。
無損失等方性媒質(空気や全ての気体、ガラスのようないくつかの固体など)において、波数ベクトルの方向は波動の伝播の方向と全く同じである。
媒質の損失が大きい場合、一般的に波数ベクトルは波動の伝播の方向以外の方向を指す。
波数ベクトルが波動が伝播する方向と同じである条件は、波動が均一であることであり、媒質の損失が大きいときは必ずしもそうとは限らない。
均一な波動において定位相の面は、一定振幅の面でもある。
不均一な波動では、これら2つの種類の面は方向が異なる。
波数ベクトルは常に一定位相の面と垂直である。
例えば、非対称結晶中の光波や堆積岩中の音波のように、波動が異方性媒質中を進行するとき、波数ベクトルは波動伝播の方向を必ずしも指すわけではない。
波数ベクトル 固体物理学
固体物理学において、結晶中の電子や正孔の「波数ベクトル」（k-ベクトルとも呼ばれる）は、その量子力学的な波動関数の波数ベクトルである。
それらの電子波は、通常のサイン波ではなく、サイン波である一種の「包絡関数」を持ち、波数ベクトルは通常「物理学の定義」を用いてその包絡波を用いて定義される。
詳細はブロッホ波を参照。
素因数分解
素因数分解（そいんすうぶんかい、英: prime factorization）とは、正の整数を素数の積の形で表すことである。
素因数分解には次の性質がある。
例えば 48 を素因数分解すると 24 × 3 となる。
インターネットでの認証等で利用されている公開鍵暗号の代表であるRSA暗号の安全性は、巨大な合成数の素因数分解を実用的な時間内に実行することが困難であることと深い関わりがあり、RSA 以外の公開鍵暗号でも素因数分解問題に基づく方式が多々あるため、素因数分解のアルゴリズムが活発に研究されている。また実際に巨大な合成数の素因数分解の計算機実験も行われている。
通常の素因数分解は、有理整数環 Z で考えるが、一般の代数体の整数環においては、素因数分解の一意性に対応する性質が成り立つとは限らない。
素因数分解 素因数分解アルゴリズム
自然数 N を素因数分解するための最も単純な方法は、2 から順に √N までの素数で割っていく方法（試し割り法）である。しかし、N が大きくなると、この方法では困難である。
大きな N に対しては以下の方法がある。
素因数分解 素元分解
整域において素因数分解（に相当する概念）を考える問題は、代数学における古典的な問題の一つである。
一般に可換環 Rにおいては、「割り切る」という関係を単項イデアルの包含関係により定めることができる。すなわち、a, b ∈ R の生成する単項イデアル (a) = aR, (b) = bR に対し、(a) ⊃ (b) のときに a | b と書いて、a は b を割り切る、とか、a は b の約元である、とか、b は a の倍元である、などという。言い換えると、a が b を割り切るとは、b = ac を満たす、R の可逆でも 0 でもない元 c が存在することをいう。
可逆でも 0 でもない R の元が、2つの非可逆元の積として表せるとき、可約であるといい、そうでないとき既約であるという。単項イデアル (p) が自明でない素イデアルであるとき、p を素元という。素元は既約元であるが、一般に逆は成立しない。
素因数分解 素元分解
環 R の元を既約元の積に表すことを既約元分解、素元の積に表すことを素元分解という。既約元分解が一意である環を一意分解環もしくは素元分解整域という（任意の元が素元の積に表せるなら、その表し方は一意である）。有理整数全体の成す環 Z や体上の多項式環 K[x] などは一意分解環である（中学で学習する多項式の因数分解とは、通常有理数体 Q 上の一変数多項式環における素元分解のことである）。これらの環はユークリッド環にもなっているが、一般にユークリッド整域は単項イデアル整域であり、単項イデアル整域は一意分解環になる。
一意分解環でない例として有理数体 Q に方程式 x2 + 5 = 0 の根を添加した代数体 Q(√−5) の整数環 Z[√−5] で 6 を既約分解することを考えてみる。整数 Z の範囲では 2 × 3（と同値なもの）のみであるが、Z[√−5] の範囲では
6 = 2 × 3 = (1 + √−5)(1 − √−5)
と本質的に異なる2通りに既約分解される。したがって Z[√−5] は一意分解環ではない。しかし、イデアルとしては (2), (3) や (1 ± √−5) はさらに分解できて、素イデアルの積としては一意に
(6) = (2, 1 + √−5)2(3, 1 + √−5)(3, 1 − √−5)
と分解される。一般に、代数体の整数環はデデキント環であり、素イデアルの積に一意的に分解する。
このような考察はクンマーの理想数の理論に始まると考えられる。クンマー以降、デデキントのイデアル論などを経て代数的整数論の基盤となっている。
素因数分解 素因数分解の記録
Cunningham Project とは、b = 2, 3, 5, 6, 7, 10, 11, 12 および多くの自然数 n に対し、bn ± 1 を素因数分解しよう、というプロジェクトである。RSA チャレンジについてはRSA暗号#RSA暗号解読コンテスト を参照。
桁数オーダーの時間で解いた記録は次のとおり（量子コンピュータによる記録）。
これらは Shor の素因数分解法で，素因数分解したい数 N と素な数 a について，a の位数（N を法とする整数環の乗法に関する巡回群の位数）r をQFA (Quantum Fourier Transform) により桁数オーダーの時間で計算できることに基づいているが，いずの数も 2^n - 1 (2^4 - 1 = 15) またはそのような数の因数 (21 は 2^6 - 1 = 63 の因数) であり，古典コンピュータ（普通のパソコンや簡単な論理回路）でも位数 r を n（桁数）回の繰り返しで計算できる簡易な数を対象としている．したがって，QFA の有効性を実証できたとは言い難い．
潜水
潜水（せんすい）とは、水の中に完全に体を沈めることである。現在では、水中で行う活動、もしくはその手段を指すことが多い。
菅野よう子
菅野 よう子（かんの ようこ、Yoko Kanno、1963年3月18日 - ）は、日本の作曲家・編曲家・演奏家・音楽プロデューサー。宮城県仙台市出身。主にアニメ、ゲーム、CM、ドラマ、映画の音楽を手掛けている。Meow on the Bridge（音楽事務所）、Captain Duckling Records（音楽レーベル）所属。本名は菅野 洋子（読みは同じ）。チェリストの溝口肇は元夫である。
即興ピアニスト・作曲家の菅野洋子とは、同姓同名であるうえ宮城県出身、早稲田大学出身という経歴も似ているが別人である。
菅野よう子 来歴
音楽との出会いは2歳のころ、親戚の家にあったピアノの前から離れない娘を見て、親がピアノを買った。幼いころから言葉で話すよりも音で表現するほうが楽だったといい、頭に浮かぶことをメロディにして遊んでいた。小学校時代は数々のコンクールで優勝し、1974年にヤマハ・ジュニア・オリジナル・コンサート（JOC）全国大会で川上賞を受賞する。ヤマハ・ジュニア・オリジナル・コンサートの作曲コンクールの審査員をしていた芥川也寸志からアドバイスをもらう。また、知遇を得て芥川也寸志、安川加寿子にごく短い一時期作曲、ピアノを師事。ただし、音楽理論については先生について学んだというよりは、ほぼスタジオ現場で独学で身に付けた。
中学校から仙台向山高校にかけては吹奏楽部に所属し、いろいろな楽器の編曲を楽しむ。当時は文学少女で、小説家になろうと早稲田大学第一文学部に進学するが、入部した軽音楽サークルのOBの伝手で音楽業界の仕事に関わり始める。
菅野よう子 来歴
1985年に光栄（現コーエーテクモゲームス）の歴史シミュレーションゲーム『三國志』の音楽を手がけて作曲家デビュー。以後、光栄のゲームでは「信長の野望シリーズ」や「大航海時代シリーズ」なども担当する。1986年にはバンド「てつ100%」のキーボード奏者としてレコードデビューし、同時期にはアルバイトでおニャン子クラブのバックバンドにも参加した。バンド解散後は演奏家としてレコーディングやライブに参加し、作曲家として今井美樹、小泉今日子、SMAPなどの歌手への楽曲提供・プロデュースを行う。
1991年より広告業界で多数のCMソングを作曲。手がけた作品は1000曲を超え「CMソングの女王」という呼び名もある。1998年にはCM音楽賞の最高峰ともいえる三木鶏郎広告音楽賞を受賞した。映画監督の中島哲也や石川寛とはこの分野で知り合い、テレビドラマや映画の音楽を担当している。
菅野よう子 来歴
1994年の『マクロスプラス』よりアニメのサウンドトラック（劇伴）制作を担当。アニメ監督の河森正治や渡辺信一郎とは以後の作品でもコンビを組むことになる。日本ゴールドディスク大賞（アニメアルバム部門）を受賞した『カウボーイビバップ』ほか『∀ガンダム』、『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』などの音楽を担当し、『創聖のアクエリオン』『マクロスF』などのシングル・アルバムヒットも生む。また、声優の坂本真綾を9年間にわたり、音楽面でプロデュースした。
2011年3月11日の東北地方太平洋沖地震では出身地の宮城県が被災地となったが、発生翌日に応援ソング「きみでいて ぶじでいて」をYouTube上で公開し反響を呼んだ。同年の第62回NHK紅白歌合戦ではオープニングテーマ「1231」を担当。2012年にはNHK東日本大震災プロジェクトのテーマソング「花は咲く」を作曲、同年の第63回NHK紅白歌合戦ではコーラス指揮と審査員を担当。その後もNHK関連の仕事が続き、連続テレビ小説『ごちそうさん』、大河ドラマ『おんな城主 直虎』の音楽を担当する。
菅野よう子 年表
2013年 - NHK連続テレビ小説『ごちそうさん』の音楽を担当。アメリカ・ボルチモアで開催されたイベント「Otakon 2013」に参加し、プロジェクト「piano me」によるライブパフォーマンスを披露。プロジェクトに真鍋大度、zAk（相対性理論）などが参加。同年12月中国の北京大学と明治大学が連携して開催した「第5回日本マンガ・アニメ文化先端講座」でゲスト講師を担当。
2024年 - 『崩壊：スターレイル』2024年度クリエイターコンテスト「マルチバースの瞬き」 音楽エリアの選考委員と、「ACC TOKYO CREATIVITY AWARDS」フィルムクラフト部門の審査員を担当。12月に横浜で開催される「Montreux Jazz Festival Japan 2024」にSEATBELTSのメンバーを率いて二日連続出演。山根麻以とIlaria Grazianoはゲストとして登場。
菅野よう子 年表
2025年
3月にスペイン・カナリア諸島で行われるイベント「Tenerife Noir 2025」にライブ出演。後ほどニューヨークのタウンホールでライブ開催。
NHK総合テレビ「うたコン」3月11日放送回に生出演。ピアノ演奏とともに出演者全員で『花は咲く』を歌唱した。
同年6月24日放送回も生出演。中島愛とともに大阪・関西万博の河森正治プロデュースのパビリオン「いのちめぐる冒険」の超時空シアター主題歌『499秒』と マクロスF挿入歌『星間飛行』を披露した。
7月にオーストラリア・メルボルンで行われるカウボーイビバップのコンサートにゲスト出演。後ほど横浜で開催される「SANKYO presents マクロスF ギャラクシーライブ☆ファイナル 2025」2日目の公演にシークレットゲストとして登場。
加藤登紀子歌手デビュー60周年特別企画「加藤登紀子と行く故郷ハルビンの旅」の一環として、8月に中国・ハルビンで行われるコンサートにゲスト出演。
11月に中国・上海で開催される「マクロスF ギャラクシーライブ☆ファイナル 2025 in Shanghai」にスペシャルゲストとして登場。
12月にスペイン・バルセロナで行われるマンガ・アニメイベント「MANGA BARCELONA」にライブ出演。SEATBELTSと山根麻以も参加。
菅野よう子 特徴
クラシックから民族音楽、ロック、テクノ、アイドルポップまで、古今東西の多様な音楽ジャンルの要素を巧みに取り入れる。渡辺信一郎は初めてデモテープを聴いたとき「本当にひとりの人が作ってるの?」と驚き、初対面での愛らしい印象とのギャップから、ゴーストライターがいるのではないかといぶかしがった。本人にはジャンルや自分の音楽性という意識はなく、「作品が最初から持っている音を掘り出しているみたいな感覚です」と語っている。器用貧乏と言われ傷ついた事もあるというが、「器用貧乏も10年続けるとゴールデン器用（または金の小手先）に変わる」と語っている。尊敬する音楽家として、現代音楽からポップスまで作曲した武満徹の名を挙げている。
菅野よう子 特徴
嗜好として、ジャズやテクノのような「曲調が長くて段取りやリズムが決まっているように聴こえるもの」は途中で飽きてしまうので性に合わない。作曲する時には聴く人を飽きさせないよう工夫を盛りこむため、楽曲に濃い（高カロリー、ファットな）傾向があると自己分析している。クラブミュージックに見られる繰り返しの多いミニマルな展開や、キックの4つ打ちもあまり好きではなく、『Cowboy Bebop remixes music for freelance』のリミキサーの選定をしていた渡辺や佐藤大に対して「これは音楽じゃない」「マシンが鳴っているだけで気持ち悪い」と言い、2人から大量のクラブミュージックのレコードを聞かされたという。その後、佐藤も参加した『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』では作品世界を意識した結果4つ打ちを取り入れている。好きではないジャンルの一番輝くところを掴み出す力について、佐藤は「音楽的ツンデレ」と評している。
菅野よう子 特徴
オーケストラの譜面を緻密に構成する一方、途中でいいアイデアが出たら、それまでの作業をあっさり捨てられるような自由自在さを持っている。『WOLF'S RAIN』のサントラでは、東京で録音し完成していたバンド編成のオケを、アメリカのスタジオ作業中にふと聞いた印象で、ボーカルとアコースティック・ギター一本の弾き語りに差し替えた、とボーカルのスティーブ・コンテが語っている。コンテ自身、ジャズギターの学校を卒業しているとはいえ、すでに完成したオケを破棄し、弾き語りに差し替えたことに相当驚いたという。
曲ができる時はテープを再生するように完成した形で頭の中に流れてくるといい、それを「カセットテープが落ちてくる」と表現する。打ち合わせ中に、関係者から話を聞きながらその場で作ってしまうことが多い。また、完成した曲を耳で確認しながら、別の曲の譜面を同時に書けるという。
クライアントとの打ち合わせでは、具体的な作品内容よりも依頼者の人物像から「その人が何をして欲しいのか」を感じ取るという。監督との作業について「言葉で言えない"違いの綾"を探りながら、こういうことが言いたかったんだと音で探していくのが好きなんです。翻訳に近い作業だと思います」と語っている。時には発注されていない曲を作って送る事もある。
職業作曲家としてのサウンドトラック制作を表現活動のメインに据えるスタンスのため、多作でありながら個人名義のオリジナルアルバムのリリースには積極的ではない。本人名義だった『Song to fly』も、音楽を担当した簡易フライトシミュレーションゲーム『アースウインズ』のサウンドトラックを同コンセプトの元で肉付けした構成であり、本人も「あれはゲーム音楽」と述べている。他には、代表的なCM音楽をまとめたアルバム『CMようこ』『CMようこ2』をリリースしている。
『ブレンパワード』の作曲を担当した際、総監督の富野由悠季から「男性と女性の裏に秘められた、そのレズとかホモとか、そういう危うさも含んだところでの、あの遺伝子の暗躍する感じ」という曲を作るよう注文され、どういうことなのか非常に悩んだというエピソードがある。
作曲以外にも、『カウボーイビバップ』の「3.14」や『オーバン・スターレーサーズ』の主題歌「Chance To Shine」（岩里祐穂との共作）、『おんな城主 直虎』の劇中歌「わたしが竜宮小僧だったとき」（森下佳子との共作）など、少数ではあるが作詞も手掛けている。
菅野よう子 本名以外での活動
菅野の作品には、作詞家・ボーカルとしてGabriela Robin（ガブリエラ・ロビン）という名がしばしばクレジットされている。曲によっては、この歌手の声が明らかに菅野のものであることから、「Gabriela Robinは菅野の変名なのではないか」という推測がなされてきた。作詞者としては比較的文法などから自由な日本語、英語などを駆使して詞を綴る。変わったところではあたかも仏語であるかのように書かれた日本語詞があり（多田葵「Wo qui non coin」）、菅野はこれをハナモゲラと呼んでいる。
通常、コンサートでは坂本真綾やOrigaが代役を務めていたが、2009年7月7日のコンサート「超時空七夕ソニック」において、初めてGabriela Robinが聴衆の前で歌うことが事前に告知された。コンサートパンフレット『超時空七夕ソニック』の「Interview with Gabriela Robin」の項では、Gabriela Robinの写真として菅野の扮装姿が掲載され、コンサートのラストではRobinの歌唱曲「Moon」（『∀ガンダム』挿入歌）を、菅野自身が歌いあげた。
菅野よう子 本名以外での活動
名前の由来は『マクロスプラス』のサントラ制作でイスラエル・フィルハーモニー管弦楽団と初めて海外録音した際、当時のイスラエル首相がイツハク・ラビンだったため。「超時空七夕ソニック」で公表した理由は「深い意味なかったのに隠してることに疲れたから（笑）」とのこと。
なお、シェリル・ノーム starring May'nの配信シングル「ゴ〜〜ジャス」（2017年）は、作詞がROBIN ROBINSON（ロビン・ロビンソン）、作編曲が菅野よう子とクレジットされている（両者の関係は不明）。
菅野のレコーディングに参加する常連ミュージシャンである今堀恒雄（ギター）、渡辺等（ベース）、佐野康夫（ドラム）、三沢またろう（パーカッション）、本田雅人（サックス）らと菅野（キーボード・ピアノ）により編成されたブルース/ジャズバンド。メンバーには「てつ100%」時代からの仲間もいる。「シートベルツ(SEATBELTS)」という名前はタクシーの「シートベルトをお締めください」という注意書きから思いついた。
『カウボーイ・ビバップ』ではTHE SEATBELTS名義でOPテーマ「Tank!」やサウンドトラックを演奏。2度のライブを行い、ライブDVD『FUTURE BLUES』（2001年）も発売された。「美人プロデューサー『Y.K』に率いられ宇宙をツアー中」という劇中設定もある。
菅野よう子 本名以外での活動
2009年には「来地球記念盤」と銘打った『スペース バイオチャージ』を発表し、ワルシャワフィルや国内外アーティストを交えて7月7日にさいたまスーパーアリーナで「超時空七夕ソニック 次回公演は22世紀を予定しております」を開催した。
2020年7月7日午後7時7分（日本時間）より有料配信イベント「YOKO KANNO SEATBELTS オンライン七夕まつり」を開催。SEATBELTSのメンバーが11年ぶりに集結し、「Tank!」「ライオン」などのスタジオセッションを行った。
所属するCM音楽制作会社GRAND FUNKのクリエーターとともに使用する別名義。商品別にCM曲とリミックス集を収録した4枚のシングル（資生堂PERFECT ROUGE、久光製薬温熱用具、サントリーカルピスウォーター、ホンダ・プレリュード）をリリースしている。
菅野よう子 評価
賞歴については後述の「受賞」を参照。
『マクロスプラス』での菅野の仕事を境に、アニメサントラの潮流が変わったとしばしば指摘されている。Elements Garden代表の上松範康は高校生時代に『マクロスプラス』の音楽に出会い、アニメ業界を志したと語っている。日本のアニメソングをカヴァーしているハウスミュージシャン/プロデューサーのラスマス・フェイバーは、10代のころ『マクロスプラス』を知って以来、菅野の大ファンだと述べている。
アニメ音楽家の先輩である田中公平も「彼女の出現以降、日本のアニメがより一層世界中の注目を集めた」と語り、菅野に対して感謝を述べている。田中は菅野の音楽の変遷について、デビューから1990年代までを「センスの時代」、2005年ごろまでを「サウンドの時代」、それ以降を「洗練された下世話の時代」と表現する。後輩の神前暁は「同じアニメ作品にかかわるコンポーザーとして、遥か遠くに見える超えたい壁」と評している。
劇伴作曲家の澤野弘之は、菅野については「いちばん最後に影響を受けたと言える」「こんなにもいろいろなアプローチができる音楽家がいることに衝撃を受ける」などと敬意を示している。
俳優の小栗旬は『カウボーイ・ビバップ』の音楽のファンで菅野のCDをすべて持っており、監督としての初作品『シュアリー・サムデイ』の音楽を菅野に直接依頼した。
菅野よう子 評価
女優の長澤まさみは実写映画『ハチミツとクローバー』から菅野を知り、『海街diary』の撮影の始まりに是枝裕和監督に菅野を推薦したこともある。長澤は「五感で作品を記憶させてくれるような菅野さんの映画音楽が大好きで、いつか彼女の音楽が付いた映画に出てみたかったんです」と語っている。
LUNA SEA、X JAPANなどのギタリストSUGIZOは菅野の「10年来の大ファン」と称し、菅野との仕事に関しては「（彼女の）ヴィジョンが常にはっきりしてる」「一緒にやっているとこっちも引っ張られて全てのリスポンスが速くなる」と語っている。Perfumeの大本彩乃はアニメ『坂道のアポロン』が好きで、音楽担当の菅野については他の代表作の名を挙げて好感を示し、「菅野よう子とジャズに恋してます」などとコメントしている。
現代ジャズ/フュージョン界の第一人者で、グラミー受賞アーティストのパット・メセニーは自身のアルバムのプロモーションのインタビュー中、前後の脈絡無く唐突に菅野の楽曲に好意的なメッセージを残している。
歌手のMIKAは、世界中で一番好きなアレンジャーやプロデューサーとして彼女の名前を挙げている。
Newsweek日本版「世界が尊敬する日本人100」に掲載されている。
菅野よう子 作品
（音楽を担当した作品を除く）
信長の野望シリーズ
全国版（1986年）
戦国群雄伝（1988年）
武将風雲録（1990年）
覇王伝（1992年）
天翔記（1994年）
「天下創世」以降のシリーズでも、「OVERTURE 〜信長の野望〜」（全国版より）がプレオープニング曲として使用されている。
同シリーズの第14作「信長の野望・創造」のテーマソング「Shine -未来へかざす火のように-」は、ボーカルを務める平原綾香が「OVERTURE 〜信長の野望〜」をモチーフに創った楽曲。
500本以上の楽曲を手がけており、現在でも多くの作品が放映されている。菅野本人は1000本以上とも語っている。ただし数えた事は無いという。採用企業の中で代表的なものを以下に挙げる。
菅野よう子 作品
コスモ石油、日本石油、東京電力、東京メトロ、シャープ、マイクロソフト、カシオ、パイオニア、日立製作所、富士通、富士ゼロックス、富士フイルム、キヤノン、インテル、トヨタ自動車、日産自動車、本田技研工業、富士重工、ヤマハ発動機、ダイムラー・クライスラー、日本IBM、アサヒビール、キリンビール、キリンビバレッジ、サッポロビール、サントリー、コカコーラ、資生堂、ポーラ化粧品、カネボウ、コーセー、みずほ銀行、UFJ銀行、森永製菓、明治製菓、グリコ、J-PHONE→ボーダフォン、NTT DoCoMo、KDDI、ほっともっと、ミヤギテレビ、JR東海、JR東日本、ユニクロ、Google、DeNA、小田急電鉄、パナソニック、ペプシコーラ、アンファー、JT、JTB、八十二銀行、積水ハウス、ソニー
奉祝曲 組曲 「Ray of Water」（2019年） - 令和元年11月に皇居前で開催された「天皇陛下御即位をお祝いする国民祭典」で披露された奉祝曲。全三部から成る組曲。
第一楽章 「海神」 - オーケストラ演奏。
第二楽章 「虹の子ども」 - 辻井伸行によるピアノソロ演奏およびオーケストラの協奏。
第三楽章 「Journey to Harmony」 - ピアノやオーケストラの伴奏で嵐による歌唱。作詞は岡田恵和。シングル「カイト」（2020年）のカップリング曲として収録。
菅野よう子 作品
Session Starducks（2020年） - 新型コロナウイルスの影響で外出自粛が広がるなか、自宅待機中のファンのために立ち上がったスタジオセッションプロジェクト。該プロジェクトによる「Tank! Virtual Session 2020」、「Don't Bother None 2020」、「Space Lion Virtual Session 2020」、「"Real Folk Blues" for These Days」4曲は同年5月に配信限定でリリース。
溝口肇 - アルバム『PRECIOUS』（1989年）、『日曜日の印象』（1992年）、『Aqua Color in Paris』（1995年）、『Far East～世界の車窓から～』（1998年）、『Eternal Flame』（1999年）、『Angel』（2001年）、『世界の車窓から Next Journey』（2004年）に演奏やボーカルなどで参加。他には溝口が手かけたいろんなテレビドラマのサントラに演奏で参加。
菅野よう子 作品
中西俊博 - シングル「スキット・エクスプレス」（1991年）、アルバム『In The Pocket』（1990年）、『Walkin' in Paris』（1991年）、『You Make Me Blue』『Sailling On Strings』（1992年）、『Flappers and Philosophers』（1993年）、『TV Select』（1994）、『Fiddling in my nest』（1995年）にピアノや編曲などで参加。1990年の中西のコンサートにもピアノ・キーボードで参加している。この数年間、中西のJAZZクラブでのライブにも出現し、生ピアノだけでなく、MacintoshをMIDI楽器として併用したパフォーマンスを披露していた。
坂本真綾 - 楽曲プロデュース（1996年 - 2003年）

2010年に遣唐使船再現プロジェクトテーマソング「美しい人」を作編曲。アルバム『You can't catch me』（2011年）に収録。
シングル「モアザンワーズ」（2012年）のカップリング「デコボコマーチ（隊列は君に続く）」を作編曲。
アルバム『シングルコレクション+ ミツバチ』（2012年）内の「猫背」を作編曲。
菅野よう子 作品
Crystal Kay
1998年のサントリービタミンウォーターのCM曲「Eternal Memories」を作編曲。同年の三木鶏郎広告音楽賞を受賞。1999年7月に同タイトルのデビューシングルとしてリリース。
味の素のクノールカップスープのCM曲「Good Morning Sue」を作編曲。3枚目のシングル「こみちの花」（1999）のカップリング曲として収録。
SMAP
2004年のドラマ『X'smap〜虎とライオンと五人の男〜』主題歌「Song of X'smap」を作曲。シングル「友だちへ〜Say What You Will〜」（2005年）のカップリング。
アルバム『super.modern.artistic.performance』（2008年）の「Jazz」作詞・作曲。
シングル「not alone 〜幸せになろうよ〜」（2011年）の作編曲。
シングル「さかさまの空」（2012年、連続テレビ小説『梅ちゃん先生』主題歌）を作編曲。
アルバム『GIFT of SMAP』（2012年）内の「gift」作曲。「Theme of gift -prologue-」「Theme of gift -epilogue-」作編曲。
2012年の「SMAP SHOP」限定CD「GIFT from SMAP」サウンドプロデュース。
シングル「Joy!!」（2013年）の編曲。
菅野よう子 作品
中島愛
アルバム『Be With You』（2012年）内の「金色〜君を好きになってよかった」を作曲。
シングル「Good Job!」（2018年）のカップリング曲「ランカと Brand New Peach」を作編曲。『歌マクロス スマホDeカルチャー』一周年記念曲として使用される。
大阪・関西万博の河森正治プロデュースのパビリオン「いのちめぐる冒険」の超時空シアター主題歌『499秒』（2025）の後編を作編曲。河森正治、Tim Jensenと共に作詞。同年4月に配信リリース。
May'n&中島愛
2018年1月にマクロスシリーズ35周年記念で東京スカイツリーとのコラボイベント“マクロス BLUE MOON SHOW CASE IN TOKYO SKYTREE”より発表された新曲「Good Job!」を作編曲。『マクロスF』のテレビ放送10周年を記念して企画されたシングル「Good Job!」（2018年）に収録。
シングル「時の迷宮」（2021年）のカップリング曲「サクリファイス」を作編曲。
新しい地図（稲垣吾郎・草彅剛・香取慎吾） - 2018年3月に駒沢オリンピック公園で行われたパラスポーツイベント「パラ駅伝 in TOKYO 2018」の開会式で披露された応援チャリティーソング「雨あがりのステップ」を作編曲。同月中に配信限定でリリース。同年6月30日までの売上金額のすべてが寄付され、日本財団パラリンピックサポートセンターを通じてパラスポーツの支援に充てられる。
応用言語学
応用言語学（おうようげんごがく、英語：applied linguistics）とは、言語と個人・社会に関わる問題を発見し、調査し、解決策を提供する学際的な分野である。理論言語学が「言語の構造」を対象としているのに対し、応用言語学は言語に関する人間行動（=言語行動）をマクロ的に捉えている｡ 応用言語学に関連する学問分野として、教育学、心理学、人類学、社会学などが挙げられる。
応用言語学 研究分野
「社会言語学」や「社会心理学」に関連した分野が多い｡
など
応用言語学 歴史
応用言語学は、欧州および米国を起源とする。米国において応用言語学は、構造言語学からの洞察を先ずは学校教育における英語教授に、次いで第二言語教授および外国語教授に応用するという狭い範囲から始まった。言語教育への言語学の応用的手法は、陸軍専門訓練計画の礎を築いたLeonard Bloomfieldによって、最も精力的に広められた。また、1941年にミシガン大学にて英語語学研究所（English Language Institute, ELI）英語を設立したCharles C. Freisによって、1946年に一学問として認識され、1948年には、ミシガン州の研究会がLanguage Learning: A Journal of Applied Linguistics（言語学習：応用言語学ジャーナル）を発行した。
応用言語学 歴史
こうして言語問題への関心を主とすることによって、応用言語学は社会的責任を担う役割を維持し、次第に国際的学問へと急速な発展を遂げた。当初は「言語学を基盤とした原理および実践」と見なされ、少なくとも当該分野の外側からは、「言語学の応用」だと考えられていたが、1950年代後半の生成言語学の出現に伴い、「言語学の対象範囲の狭まりに対抗する動きの一環」として確立された。1960年代になると、「実社会における言語的課題に関わる言語学の学際的研究分野」として独自性を確立し、言語評価論、言語政策、および第二言語習得も含む分野へと拡大してゆく。1970年代には実社会における言語関連問題の解決を含む問題主導の分野になり、1990年代には批判的研究および多言語使用を含むまでに拡大し、最終的には「言語を中心的課題とする実社会上の問題の理論的及び経験的調査」へと移行した。
応用言語学 学術団体
国際応用言語学会（International Association of Applied Linguistics）は1964年にフランスで設立され、Association Internationale de Linguistique Appliquée（AILA）として知られている。AILAは30カ国以上が加盟している応用言語学界では世界最大の国際学術会議である。
オーストラリアの応用言語学は、母語教育と移民への英語教育の応用言語学を対象としている。オーストラリアの伝統は、イギリスよりも、ヨーロッパ大陸やアメリカの影響を強く受けている。オーストラリア応用言語学会（ALAA）は、1976年8月に開催された応用言語学者の全国大会で設立された。ALAAは、ニュージーランド応用言語学協会（ALANZ）と共同で年1回の年次大会を開催している。
Canadian Association of Applied Linguistics / L'Association canadienne de linguistique appliquée (CAAL/ACLA)は、約200名の会員を擁する二ヶ国語（英語とフランス語）の学術団体である。Canadian Journal of Applied Linguisticsを発行し、年に一度の学会を開催している。
応用言語学 学術団体
アイルランド応用言語学協会（Irish Association for Applied Linguistics/Cumann na Teangeolaíochta Feidhmí）は1975年に設立された。アイルランド語で「言語」を意味する「Teanga」という雑誌を発行している。
1982年、国際的な規模での活動を行うため、大学英語教育学会（JACET）の中に日本応用言語学会（JAAL）が設立された。1984年には国際応用言語学会（AILA）に加盟した。
ニュージーランド応用言語学協会（ALANZ）は、雑誌『New Zealand Studies in Applied Linguistics』を発行しており、2010年からはオーストラリア応用言語学協会（ALTAANZ）と年に一度の年次会議で協力している。
南部アフリカ応用言語学協会（SAALA）は1980年に設立された。現在、SAALAには『Southern African Linguistics and Applied Language Studies Journal (SAJALS)』を含む4つの出版物がある。
応用言語学 学術団体
英国応用言語学協会（BAAL）が1967年に設立された。その目的は、「合法的な慈善的手段を用いて、言語使用、言語習得、言語教育の研究を促進し、この研究における学際的な協力を促進することにより、教育の発展を図ること」。BAALは年次大会を主催しているだけでなく、特別利益グループ（SIG）が主催する多くの小規模な大会やイベントも開催している。
アメリカ応用言語学協会（AAAL）は1977年に設立された。AAALは、通常3月または4月に米国またはカナダで年次大会を開催している。
応用言語学 ジャーナル
主な分野の雑誌には、『応用言語学年報（Annual Review of Applied Linguistics）』、『応用言語学（Applied Linguistics）』、『国際応用言語学レビュー（International Review of Applied Linguistics）』、『国際応用言語学ジャーナル（International Journal of Applied Linguistics）』、『ヨーロッパ応用言語学ジャーナル』、『言語学習（Language Learning）』、『テッソル季刊誌』などがある。
応用言語学 批判的応用言語学
この応用言語学（言語教育学）を疑問視し、多角的に捉えている学問領域に批判的応用言語学がある。現代言語学はそもそも記述的（現実的）であり、規範的（理想的）な教育と相反するにもかかわらず、言語学理論を言語教育に応用しようとしている応用言語学への批判的議論である。応用言語学の枠組みで言語教育を行うと、学習者は非政治的・非経済的な（言語が本来持っているイデオロギー性を黙殺した）環境で言語を学習することになり、言語帝国主義などを無意識かつ無批判に受け入れる社会を作り出す、という指摘もある。
藤原定家
藤原 定家（ふじわら の さだいえ/ていか）は、平安時代末期から鎌倉時代初期にかけての公家・歌人。藤原北家御子左流、正三位・藤原俊成の二男。最終官位は正二位・権中納言。京極殿または京極中納言と呼ばれた。『小倉百人一首』の撰者で権中納言定家を称する。
藤原定家 概要
平安時代末期から鎌倉時代初期という激動期を生き、歌道における御子左家の支配的地位を確立。日本の代表的な歌道の宗匠として永く仰がれてきた。
2つの勅撰和歌集『新古今和歌集』『新勅撰和歌集』を撰進したほか、秀歌撰に『定家八代抄』がある。歌論書に『毎月抄』『近代秀歌』『詠歌大概』があり、本歌取りなどの技法や心と詞との関わりを論じている。家集に『拾遺愚草』がある。拾遺愚草は六家集のひとつに数えられる。また、宇都宮頼綱に依頼され『小倉百人一首』を撰じた。定家自身の作で百人一首に収められているのは、「来ぬ人を まつほの浦の夕凪に 焼くや藻塩の 身もこがれつつ」。
一方で、『源氏物語』『土佐日記』などの古典の書写・注釈にも携わった（この際に用いた仮名遣いが定家仮名遣のもととなった）。また、『松浦宮物語』の作者は定家とする説が有力である。
18歳から74歳までの56年にわたる克明な日記『明月記』（2000年に国宝に指定）を残した。このうち、建仁元年（1201年）に後鳥羽天皇の熊野行幸随行時に記した部分を特に『熊野御幸記』（国宝）と呼ぶ。
藤原定家 経歴
後白河院政期前期の仁安元年（1166年）従五位下に叙爵する。安元元年（1175年）2月に流行していた赤斑瘡を患うが、同年父・俊成の右京大夫辞任に伴って侍従に任官し官途のスタートを切る。しかし、翌安元2年（1176年）俊成が咳病の悪化により出家したため、定家は後ろ盾を失い昇進面で大きな痛手を受けた。さらに安元3年（1177年）定家は疱瘡にかかって二度目の大病を経験し、以降はしばしば呼吸器疾患に苦しむなど肉体的に虚弱な体質となるとともに、神経質で感情に激する傾向が現れるようになったという。
治承3年（1179年）賀茂別雷神社の広庭で行われた会に歌合として初めて参加し、藤原公時と組んで引き分けとなった。また、養和元年（1181年）『初学百首』を詠むと、翌寿永元年（1182年）俊成の命令により、まとまった歌作として初めての作品となる『堀河院題百首』を作っている。これに対しては、父・俊成、母・美福門院加賀のほか、藤原隆信・藤原定長（寂蓮）・俊恵ら諸歌人からも賞賛を受け、さらには右大臣・九条兼実からも賛辞の手紙を送られた。またこの間に俊成の和歌の弟子である藤原季能の娘と結婚し、 寿永3年（1184年）に長男の光家を儲けるとともに、治承4年（1180年）従五位上、寿永2年（1183年）正五位下に昇叙されている。
藤原定家 経歴
文治元年（1185年）11月末に新嘗祭の最中に殿上で少将・源雅行に嘲笑されたことに激怒し、脂燭を持って雅行の顔を殴ったため、勅勘を受けて除籍処分を受ける事件を行こす。これに対して、翌文治2年（1186年）3月に俊成が後白河法皇の側近である左少弁・藤原定長に取りなしを依頼したところ、法皇から赦免の返歌があったという。なお、俊成の赦免嘆願の書状は現存しており、重要文化財に指定されている（香雪美術館所蔵）。
同年より親幕府派の摂政・九条兼実を主とする九条家に家司として出仕を始める。九条家では兼実次男の九条良経に親しく仕えて外出に常に従ったほか、和歌を通して兼実弟の慈円とも交渉が深かった。定家は九条家に家司として精励して務める一方で、文治5年（1189年）左近衛少将、文治6年（1190年）従四位下、建久6年（1195年）従四位上、正治2年（1200年）正四位下と、後白河法皇の没後政権を掌握していた九条兼実の庇護を受けて順調に昇進した。
藤原定家 経歴
またこの頃には、『二見浦百首』『皇后宮大夫百首』『閑居百首』（藤原家隆と共作）など歌人として目覚ましい活躍を見せる一方、九条家への出仕後日が浅いにもかかわらず九条兼実の連歌の席に出席するなど、家人同様に重宝がられた様子が窺われる。また、文治5年（1189年）には慈円の『早卒露肝百首』に対して、『奉和無動寺法印早卒露肝百首』『重早卒露肝百首』を著した。なお、建久5年（1194年）ごろに定家は季能の娘と離別して、西園寺実宗の娘と結婚し、建久6年（1195年）に長女の因子が生まれている。
建久7年（1196年）反幕府派の内大臣・源通親による建久七年の政変が起こると、九条兼実が関白を罷免され、太政大臣・藤原兼房と天台座主・慈円も要職を辞任した。さらに、定家の義兄弟である蔵人頭・西園寺公経や左馬頭・藤原隆保も出仕を止められるなど、通親の圧迫は定家の近辺にまで及んだ。この政変に伴う定家自身への影響は明らかでないが、九条兼実に連座して除籍処分を受けた可能性も指摘されている。