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エル・グレコ 生涯
フェリペ2世に依頼された《聖マウリティウスの殉教》がエル・エスコリアル修道院の聖堂を飾る祭壇画の一つとして描かれたが、1584年にヒエロニムス会士に受け入れを拒否された。これ以降グレコは次第に工房を広げ、主な仕事として修道院、教区聖堂、礼拝堂の祭壇衝立の一括制作をしつつ、トレドの町とその大司教区にあたる修道院や教区聖堂のための制作も引き受けるようになった。この時期様々な礼拝堂の依頼を個人で、または息子と連名で契約を結んだが、それらの中には実現しなかったものもあった。1603年、グレコはイリェスカスのカリダード施療院と祭壇衝立の制作契約を結んだ。しかし1605年8月にその評価額を巡って施療院と対立した。施療院側は祭壇衝立全体で2436ドゥカートとし、《慈愛の聖母》の画中に描かれているひだ襟を付けた肖像画を、施療院にふさわしい人物像に描き変えることを要求した。最終的に1608年に1666ドゥカートがグレコ側に払われることで決着した。1612年から1614年にかけて、グレコは自身の墓碑のためにサント・ドミンゴ・エル・アンティグオ聖堂に《羊飼いの礼拝》を制作した。本作はプラド美術館に所蔵されている。1614年3月31日に遺言状を作成し、その中でホルヘ・マヌエルを相続人、ルイス・デ・カスティーリャと修道士ドミンゴ・バネーガスをその執行人としたグレコは、同年の4月7日にカトリックの臨終の秘蹟を受けこの世を去った。その際友人で修道士、詩人でもあるパラビシーノは、以下の墓碑銘を捧げている。
エル・グレコ 生涯
クレタは生と、絵筆をグレコに授け、トレードはグレコの最上の祖国となり、死と共に永遠に生き始める。"Creta le dio la vida, y los pinceles Toledo mejor patria, donde empieza a lograr con la muerte eternidades"
遺体はトレドのサント・ドミンゴ・エル・アンティーグオ教会の地下に保存されており、棺を上から教会部外者でも見ることができる。
エル・グレコ 作品
グレコの功績は画家としてのものに限らず、多数の文献を所持し、所持した図書の中に多くの書き込みをした。具体例として、ジョルジュ・ヴァザーリによる第二版『美術家列伝』やダニエレ・バルバロの編集したウィトルウィウスの『建築十書 (De Architectura) 』を所持していた。知識の活用という点では、『博物誌』に基づいて《燃え木を吹く少年》に見られるエクフラシスが描かれていることからも分かる。
エル・グレコ 家族
生地カンディアでの家族で判明しているのは、官吏である父のヨルギと10歳年上であるマヌーソスという兄がいたことである。グレコの家庭は正規のカトリックではなく、家族はヴェネツィアの協力者として働いていたと考えられている。
1578年、グレコはトレドの職人家庭の出身であるヘロニマ・デ・ラス・クエバス(Jerónima de las Cuevas)という女性との間に息子を一人儲けている。この息子は前述のグレコの父と兄の名からホルヘ・マヌエル・テオトコプリ(Jorge Manuel Theotocópuli)と名付けられ、父と同様に画家を目指したようであるが、彼の作品は父の形式を真似たものに留まったようである。また、ヘロニマとの関係そのものもうまくはいかなかったと考えられている。グレコはヘロニマとは37年間トレドで同棲した。しかしホルヘ・マヌエルを愛し非嫡出子の汚名をそそごうとしたグレコであったが、ヘロニマとの結婚はなかったことから、1614年まで正妻が生きていた可能性がある。しかし、これに対して明確な答えは未だ示されていない。
スペインへの移動の頃からイタリア人の画家であるフランシスコ・プレボステ(Francisco Preboste)が助手としてついていた。この助手は死ぬまでグレコの助手として働き続けた。また、ルイス・トリスタンは弟子であり、彼の場合宗教画にボデゴンの要素を入れていた。
エル・グレコ 評価と研究史
スペインでグレコを支えたのは、グレコの肖像画に描かれた、少数の知的エリートたちであった。フランシスコ・パチェーコは1611年にグレコのアトリエを訪れた際、「辛辣な言葉を吐く優れた哲人」と学者的知性を褒める一方、「さまざまな色彩をバラバラのままに残して」「果敢さ・卓越ぶり(valentía)を装った」「荒っぽい下描き風(crueles borrones)の貧しくなるような制作態度」と酷評した。貴族の趣味を反映したマニエリスムは盛期ルネサンスの直後一世を風靡した。しかし背景の知識がいる分難解で一部のエリート層に向けられたものが、カトリックの分脈に合わないとされた。その結果マニエリスムは16世紀以降敬遠され、グレコはマニエリスム共々忘れ去られていった。そして、17世紀は現実感のある自然主義的な描写が好まれるようになった。
エル・グレコ 評価と研究史
ベラスケスと同時代の宮廷画家であるジュゼッペ・マルティネスは未完の著作『高貴なる絵画芸術実践講義』にて「極めて奇抜な手法(una manera tan extravagante)を持ち込んだ」と述べ、後にグレコの絵画に対する常套句である「奇抜な(extravagante)」を生み出した。また「彼は有名な建築家でもあり、その講義はとても雄弁な物があった」と記し、グレコの建築家、雄弁家としての側面を示した。それはアントニオ・パロミーノによる重要な著作『絵画芸術と視覚規範』の略伝「ドミニコ・グレコ 画家、彫刻家、建築家」に影響を及ぼしたと考えられる。つまり17世紀においてグレコは建築、彫刻にも優れた芸術家であったことが認識されていた。マリーアスはベラスケスが前述のパチェーコの訪問についていった可能性を指摘しているが、彼と弟子のルイス・トリスタン、息子のホルヘ・マヌエル以外の同時代、もしくは17世紀の画家にグレコの影響を見出すことはできない。その後18世紀も奇抜な画家としてのグレコ像は変わらなかった。1819年にプラド美術館が開館するが、当時グレコの作品は一点も所持されていなかった。今日プラドが所蔵する作品の大部分は、ラ・トリニダード美術館から移管されたもので、当時グレコはヴェネツィア派に分類される画家だった。
エル・グレコ 評価と研究史
1808年から1814年にかけてのナポレオンの侵攻を辛くも撃退したものの、スペインでは戦時中にフランス軍によってカトリック教会の財産が略奪され、所持していた多くの絵画がスペイン国外へと流出した。皮肉にもそれはピレネー山脈より北側でのスペイン趣味のブームを引き起こした。
エル・グレコ 評価と研究史
グレコが再評価されるようになったのはパブロ・ピカソの若き活躍の時代であり、ムダルニズマの時代に該当する。グレコの作品はアカデミズムに対する反体制的勢力から、極めて前衛的な物として祭り上げられた。原因は1898年に米西戦争が勃発しスペインが敗北したことである。この結果今までアカデミズムとして組み立てられたスペインの栄光が去ったものとされ、スペインの栄光を再発見する必要に駆られた。そこでグレコはギリシア人であるがカトリックへの信心があると考えられ、ある種のステレオタイプが作られた。その結果彼の画風は狂気の沙汰という理由や乱視説が謳われるようになった。これらの誤った学説は1960年代以降の新発見で撤回された。その後19世紀末にバルセロナにてムダルニズマの画家であるサンティアゴ・ルシニョールとイグナシオ・スロアガの二人を中心に、パブロ・ピカソらによってグレコの評価は復権の機会を得る。特にピカソは若年期の作品群である「青の時代」や、彼が残した素描のメモなどにその影響が強くみられることが指摘されている。またポール・セザンヌは表現主義の画家であるフランツ・マルクによってその類似性が指摘されているなど、随所でその影響が見られる。20世紀前半には西洋美術の研究において無視されてきたマニエリスムに光が当たるようになり、グレコの復権にも繋がった。1960年代から1981年にかけてエル・グレコが自筆の注釈を施した書物が多く見つかっている。1983年にギリシアのシロス島から《聖母の眠り》がフルネームで署名されたイコンとして発見され、結果グレコの画業のルーツが証明された。2000年にはグレコがファルネーゼ家に突然の解雇に対する誓願が記された手紙が発表された。
日本においては1584年に天正遣欧少年使節がグレコがトレドで活動している時期と同じくして来訪しており、作品を見ている可能性が指摘されている。《受胎告知》が大原孫三郎と児島虎次郎の手によって購入され、大原美術館に常設展示されている。他に、国立西洋美術館にグレコ作「十字架のキリスト」が所蔵されており、日本にあるグレコ作品はこの2点のみである。また、第二次世界大戦中特命全権公使としてスペインに赴任してスペイン美術を収集した須磨弥吉郎はグレコを高く評価し、そのコレクションは後に長崎県美術館に寄贈され展示されている（ただし、須磨コレクションにグレコ作品はない）。
エル・グレコ エル・グレコの家
グレコがトレドで暮らしていたとされる家を、20世紀に改装してできた美術館。グレコの住んでいた当時に合わせて台所、寝室、書斎、アトリエなどが復元されている。なお名称はグレコの家ということになってはいるが、実際に彼がどこに住んでいたかということはいまだ明確ではない。
クリスチャン・サイエンス・モニター
クリスチャン・サイエンス・モニター（The Christian Science Monitor、略称：CSM）はアメリカ・ボストンを本拠とする国際的なオンライン新聞。日刊紙であり、月曜日から金曜日まで（土日を抜いて）発行されている。キリスト教系新宗教団体クリスチャン・サイエンスの創始者メリー・ベーカー・エディ (Mary Baker Eddy) によって1908年に創刊された。
クリスチャン・サイエンス・モニター 特徴
通信社に依存せず、ほとんどの記事は世界11カ国の支局にいる専門記者によるものである。過去の一時期、記者のほとんどが教会のメンバーで構成されていた。
クリスチャン・サイエンス・モニターという紙名にもかかわらず、この新聞は宗教紙として創刊されたものではなく、またクリスチャン・サイエンスの教義を直接宣伝しようとしているわけでもないが、創始者エディの要請により、日常的な宗教関係の記事を毎号載せる。
さらにエディは、信徒以外の一般読者を獲得できるか危ぶんだ何人かの相談役の当初の反対を押し切り、同紙の名前に「クリスチャン・サイエンス」と入れるようにも要請した。
クリスチャン・サイエンス・モニターは、統一教会系出版社である世界日報社と提携している（世界日報社のHPに「※世界日報社は米紙クリスチャン・サイエンス・モニターと提携しています。」と表記されていた）。
クリスチャン・サイエンス・モニター 歴史
同紙が創刊されるきっかけの一つには、当時の悪評高いイエロージャーナリズム（扇情的ジャーナリズム）に対するエディの意思表示という意味があった。エディの著書『科学と健康—付聖書の鍵—』 (Science and Health with Key to the Scriptures) が出版されて間もなく、本の人気はジョセフ・ピュリッツァーの目に留まった。ピュリッツァーがエディに対抗する武器として、エディの土地を自分の新聞『ニューヨークワールド』 (New York World) のために使い、その支配権を奪おうという作戦を始めた時、エディは86歳で富と名声の絶頂期にあった。ピュリッツァーはエディに不満を抱いている昔の友人たちや彼女の一人息子に訴訟を起こすよう説得し、この不動産の所有を主張させた。『ワールド』紙はスキャンダル記事や彼女を非難する論説を載せてエディに嫌がらせをしたが、結局この不動産に関する訴訟、いわゆるNext Friends（訳注：適訳不明）訴訟、は裁判においては最終的には棄却された。エディは「『モニター』紙の使命は、『誰をも傷つけず、人類すべてを祝福する』ことにある」と断言した。皮肉にも、ピュリッツァーは後に、『モニター』紙の報道に対して7回続けて名声高いピュリッツァー賞を与えることになった。同紙はとりわけジョン・K・クーリーのようなベテランの専門家の資料を公表しつつ、中東に関して徹底的に掘り下げた取材をすることでよく知られている。
クリスチャン・サイエンス・モニター 歴史
同紙はもともとブロードシート判であったが、後にタブロイド判になっている。1960年代より、発行部数・利益の拡大に躍起になっている。教会の指導者およびクリスチャン・サイエンス出版協会の経営者は、人員削減や廃刊を行わざるを得ない状況だと噂されたが（後に否定された）、1989年には有名な編集長ケイ・ファニング（Kay Fanning、アメリカ新聞記者協会〈ASNE: en:American Society of Newspaper Editors〉の会長であり、『アンカレッジ・デイリーニューズ』の前編集長）が、編集局長のDavid Anable、副編集長のDavid Winder、その他数人の編集局スタッフを連れて大々的に抗議の辞職を行うという事態に至った。
このような展開は、印刷媒体の新聞の規模を縮小し、ラジオ番組や高級雑誌、短波放送、テレビ放送へと規模を拡大するという管理権の移行の前兆となった。しかしながら、教会指導者たちの予想を裏切って、出費は急速に収入を超過するようになってしまった。破産ぎりぎりまで追い詰められ、委員会は番組放送を打ち切らざるを得なかった。
クリスチャン・サイエンス・モニター 歴史
印刷版は読者数の拡大に努力し続けた。そして2004年、教会の信託を受けて再び採算が取れるようになった。『モニター』紙は他の新聞よりも早く、将来に向けてウェブサイト版へと移行した。ウェブは同紙に厳しい採算と日々国際的に新聞を送り出さねばならない物流上の困難を克服させる契機となった。『モニター』紙は、1996年に初のオンライン新聞の一つとなり、さらに、PDFファイル版作成に着手した最初の新聞の一つとなった（2001年）。それはまた、同紙がRSS方式での提供を行う、はるか昔の開拓者であったことも意味する。ウェブサイトは広告収入によって支える努力がなされているが、印刷版はもっとコストが掛かり、たくさんのスタッフを解雇せざるを得なかった。
2009年4月からは発行ペースを週刊（日曜版のみ）とし、事実上インターネット上のみにてニュースを配信する正真正銘のオンライン新聞にほぼ移行する。これは部数減少に伴う経営難が続いているためで、アメリカの主要日刊紙としては初の試みとなる。最盛期であった1970年の部数は22万3000部だったが、2008年には5万部程度まで落ち込む一方でウェブサイト版は順調にアクセス数が増加しており、2008年には月間で約500万アクセスにまで達している現状から、経営資源をウェブサイト版へ集中させる判断を下した。
クリスチャン・サイエンス・モニター 評価
アメリカの（政府などの）情報開示について調査している社会学的なプロジェクトである「プロジェクト・センサード (Project Censored)」は、同紙はしばしば主流なマスメディアでは報じられない、またはあまり報道されないトピックについて議論する記事を書いている、と書き記している。
陰謀論の世界では、同紙を外交問題評議会（CFR）の機関紙であるとする説がある（CFRの正式な機関紙はフォーリン・アフェアーズ）。
藤田恒美
藤田 恒美（ふじた つねみ、1943年7月17日 - ）は、日本の女性アナウンサー、ナレーター。
東京都出身。法政大学社会学部卒業。
藤田恒美 来歴・人物
1966年4月、TBS（現・TBSHD。以下同）にアナウンサー11期生として入社（同期には岩崎直子・遠藤泰子・川戸惠子・堀川友子）。
1967年11月15日、アナウンサー研修室設置に伴いアナウンサー研修室付兼ラジオ局第一制作部勤務に。。1969年3月、アナウンサー研修室付兼ラジオ局放送部。1969年4月、ラジオ局放送部兼第一制作部兼アナウンサー研修室付に。1970年7月25日、ラジオ本部アナウンス室（アナウンサー研修室から改称）。1991年5月、アナウンスセンター。
TBSラジオでは『全国こども電話相談室』の二代目「電話のお姉さん（パーソナリティ）」を担当。また、『小沢昭一の小沢昭一的こころ』では放送開始から終了まで一貫してナレーションを務める。ほかに、1970年代 - 1980年前半の人気アイドル野口五郎と共に『あなたとゴローのラブタイム』でパーソナリティを務める。
藤田恒美 来歴・人物
通常の番組担当のほか、長らくTBSテレビの放送開始・終了映像などで告知音声を担当。
1993年2月、ラジオ編成制作局情報センターに異動しアナウンス職を離れる。1997年3月、総務局広報部を経て、2003年7月19日、同月末でTBSを定年退職することの記念パーティーを開催。2003年7月31日、TBSを定年退職。フリーとなり、ナレーション、朗読活動を行うかたわら、TBSアナウンススクールや、母校の法政大学自主マスコミ講座アナウンサーコースの講師を務めている。
林美雄
林 美雄（はやし よしお、1943年8月25日 - 2002年7月13日）は、日本のアナウンサー。
東京府深川区（現在の東京都江東区）出身。TBS編成局アナウンス部副理事。
東京都立第三商業高等学校を卒業後、三菱地所に入社。三菱地所を退職後、早稲田大学に入学。卒業後、1967年4月、TBSにアナウンサーとして入社。ラジオ『パックインミュージック』のDJを担当。デビュー前の荒井由実（後の松任谷由実）や、おすぎとピーコを紹介し、若者たちの人気を得る。その後『夜はともだち』『夜はこれから』などを担当。1994年社会情報局アナウンスセンター専任部長を経て、2001年編成局アナウンス部副理事。TBSの放送終了時に流れる「こちらはTBS、東京放送です」とのステーションコールを担当するなどTBSを代表するアナウンサーとして知られた。2002年、肝不全のためTBS在職中に死去。
林美雄 人物
東京都立第三商業高等学校在学中の1961年（昭和36年）に第8回NHK杯全国高校放送コンテストに出場し、アナウンス部門で1位を獲得している。アナウンサーになるためには大学を卒業する必要があることから大学進学を望んだが、家庭の経済的事情からすぐには進学できなかったため、高校卒業後は三菱地所に就職する。これは、まず会社勤めをして学費を稼ごうという考えであった。
一年後同社を退社し、早稲田大学第二法学部に入学する。卒業後の1967年にTBSにアナウンサー12期生として入社し同期には青木靖雄、石森勝之、小口勝彦、河野通太郎、久米宏、宮内鎮雄、米沢光規、他職では若林貴世志（元TBSHD取締役相談役）、小川邦雄（元TBS監査役）がいる。アナウンサーの1年先輩には川戸恵子がいる。1967年11月15日に『アナウンサー研修室』設置に伴いアナウンサー研修室付兼ラジオ第一制作部勤務となる。深夜放送ブームがあった1970年代には、久米宏、小島一慶、林美雄の三人で「TBS若手三羽ガラス」に数えられていた。
1970年5月に深夜放送『パックインミュージック』（以下『パック』）木曜日第2部のパーソナリティを担当。本来、この時間帯は同年4月より、久米宏が担当していたが、久米が体調不良により降板。これにより急遽、林が起用された。
林美雄 人物
番組では、映画、演劇、音楽を中心にテレビやラジオではなかなか紹介されないもの、人を取り上げることに精力を注ぐことで、数多くの人材を発掘した。荒井由実を「この人は天才です!」と絶賛。
この他、低迷状態にあった日本映画紹介や、小劇団、イベントなどに自ら足を運び『パック』で紹介。林の紹介を聴いて劇場に足を運んだリスナーも多く、初日の客席がガラガラだった劇団が、最終日には満員札止めとなる事態になることもあったという。こうした林の放送での発言から、映画「八月の濡れた砂」や日活ロマンポルノ作品などが若い世代に浸透した。
この他、ニュース番組のパロディ「苦労多かるローカルニュース」では、ニュースに止まらず、パロディCMなどのコーナーがあり、同番組での愛称は「下落合のミドリブタ」。下落合は当時林が住んでいた住所に由来する。
林美雄 人物
『パックインミュージック第2部』はスポンサー無しの番組であったため、『いすゞ歌うヘッドライト〜コックピットのあなたへ〜』と入れかわる形で第2部自体が廃止され、1974年8月に降板。このときの最終回は酒を飲んで涙しながら放送し、終了後は局の玄関前に集まった約50人のリスナーと一緒に朝焼けを見に上智大学の土手まで歩いていったという。しかし、降板前から活動していたというリスナー有志のパ聴連（『パック』から林を降ろすな聴取者連合）の署名活動（林本人曰く、署名の中には「荒井由実」の名前もあったという）がされた。
こうした中、翌1975年1月には、新宿の東京厚生年金会館ホールで「歌う銀幕スター・夢の狂宴」と銘打ったイベントをプロデュース。林の愛する映画スターに、スクリーンの中で演じてもらうのではなく、ステージの上で歌ってもらおうという企画であった。当時、キネマ旬報編集者の植草信和（後にキネマ旬報編集長）らとともに、出演交渉から演出まで全てを行い、渡哲也、菅原文太、原田芳雄らが観客を前に歌うという、当時、また後の時代としても豪華なイベントを成功させた。同コンサートでは、映画監督鈴木清順も出演させていた。
ファンからの復活を求める声が多かったため、同1975年10月から『パック』火曜深夜（のちに月曜深夜）の担当を務めた。
林美雄 人物
この第二期『パック』ではデビュー前のタモリを出演させ、四カ国マージャンを放送したり、おすぎとピーコのコーナーを設けるなど、これはと思った映画や歌手、文化人を次々と取り上げた。また、井上陽水と石川セリが同時に出演し、その以後2人は結婚した。
第二期『パック』の看板コーナー「ユア・ヒットしないパレード」（文化放送の長寿番組『ユア・ヒット・パレード』のパロディ）では、山崎ハコ、斉藤哲夫、RCサクセションなどのミュージシャンを紹介した。当時流行のフォークソングとは一線を画した、日本のポップス、ニューミュージックなどを数多く紹介するコーナーとなった。劇団「ミスタースリムカンパニー」も紹介した。
また第二期『パック』と並行して、1976年4月から1978年3月まで夜9時台の若者向けワイド番組『一慶・美雄の夜はともだち』も担当した。
林美雄 人物
1980年9月、林は『パック』をふたたび卒業。最終回では、エンディングテーマ『青春の蹉跌』（井上堯之）にのせて挨拶をしたが、途中で林の声が絞られ、数分間曲のみが流れた。番組終了間際に再び声が流れ「音としては（放送に）出ていませんでしたが、いろんな事をいま言いました…だから、勘弁してくださいね」の言葉で締めた。これについては、2013年12月のTBSラジオの特番「林美雄の空白の3分16秒」にも紹介されている。その後、プロデューサーとして『パック』に携わり、1982年7月、15年に亘る『パックインミュージック』番組全体の最終回では、総合司会を務めた。
『パック』終了後は、番組で培ったプロデュースを生かし、アナウンサーとしての番組出演業務に止まらず、ラジオ編成部の兼任や、アナウンス部副部長（1990年5月から）として後輩アナウンサーの育成など、人材の発掘と育成も並行して行っていった。後輩のTBSアナウンサーの中では、小林豊(1989年入社)が“愛弟子”とされている他、外山惠理(1998年入社)は「私を褒めて下さった唯一の先輩」、安住紳一郎（1997年入社）は「具体的にアナウンス技術を教わったのではないが（林と）一緒にいた経験は、すべてキムチみたいに熟成される」と語っている。
林美雄 人物
1980年代中盤は『赤坂ライブ』のプロデューサー兼司会者を務め、爆風スランプや渡辺美里らを登場させた。渡辺は後に深夜放送『スーパーギャング』を担当、林本人も同番組プロデューサーを務めた。他にも東京JAPのドラマー・赤坂泰彦のラジオDJとしての才能を見出し、後に赤坂が長年に亘って帯番組を担当するTOKYO FMの担当者に、赤坂を紹介したのも林だった。
同時に、昼の帯番組『歌謡ワイド昼一番』を1985年4月まで担当した他、1986年には音楽に限らず、様々な分野で活躍する人間を紹介する『おもしろ組 '86』を担当。この他、夕方の関東ローカルニュース番組『テレポートTBS6』では、1987年から1989年までスポーツコーナーのキャスターとして出演。1991年10月から2003年3月までは、TBSテレビのオープニング・クロージングのナレーションを担当していた。
1993年10月からは再び昼のワイド番組に復活。『林美雄アフタヌーン〜オーレ!チンタラ歌謡族』のパーソナリティを1995年秋まで務めた他、テレビ『CBSドキュメント』のナレーションも担当した。この頃、50歳を過ぎて自動車免許を取得し、ゴルフを始めた。
2001年10月から編成局アナウンス部副理事を務める。
林美雄 人物
1998年1月、TBSの健康診断で胃がんが発見され入院、胃の3/4を切除した。同年春に退院し職場復帰するが、2001年6月に癌が再発。同年7月と翌2002年の初めにも手術を受け療養していた。その間も、2002年春までは闘病生活の傍ら週に1、2度出社してナレーション収録などをこなしていたが、その後黄疸が出るなど病状が悪化。2002年7月13日、がん転移による肝不全のためTBS在職中に死去。58歳没。
林の死後、『キネマ旬報』（2002年9月上旬号）に、植草信和（キネマ旬報元編集長）の手になる林美雄追悼メッセージが掲載された。
2002年8月25日、東京・港区の新高輪プリンスホテルで、お別れ会『サマークリスマス〜林美雄フォーエバー』が執り行われた。会場には松任谷由実、渡辺美里、赤坂泰彦、白石冬美、原田芳雄など、深夜放送時代に知り合った関係者をはじめ、700人が出席。石川セリが「八月の濡れた砂」、山崎ハコが「さよならの鐘」を歌ったほか、松任谷由実は林が『パック』を降板する時に贈った曲「旅立つ秋」を歌った。
「サマークリスマス」とは、『パックインミュージック』を担当していた頃に「夏にクリスマスがあってもいいじゃないか。ついでに僕の誕生日も祝おうよ」と林自身が提唱し開催されたイベントのこと。初回は1974年にTBSラジオのスタジオで開かれ、石川セリと松任谷由実（当時は旧姓の荒井由実）も参加した。石川セリが「八月の濡れた砂」と当時放送されたばかりのNHK少年ドラマシリーズ『つぶやき岩の秘密』の主題歌「遠い海の記憶」の2曲を歌い、松任谷由実がピアノ伴奏をした。渋谷で開かれた三次会には女優の中川梨絵が参加した。
9月1日深夜（2日未明）には、同タイトルの特別番組が放送された。『夜はともだち』で共演した小島一慶の進行で、お別れ会の模様が紹介された他、本人の録音テープや同期入社アナウンサーの宮内鎮雄、小口勝彦による座談会が放送された。
また、これに遡ること1ヶ月前、『月刊 愛川欽也 キンキンのパックインミュージック』では、この訃報についてリスナーから便りが寄せられ、愛川欽也、白石冬美が生前の林を偲んだ。
林美雄 エピソード
糸居五郎のオールナイトニッポン（ニッポン放送）などを聴いていて糸居五郎ファンでもあり、TBSに入社して間もない頃には同期入社の宮内鎮雄と一緒に糸居のオールナイトニッポンを見学しに行った。糸居五郎のオールナイトニッポンの最終回の日（1981年6月30日）には、当時既にTBSアナウンサーになっていたが、いちファンとして花束を持ち、放送の行われていたニッポン放送の銀河スタジオに駆け付けた。糸居の告別式の行われた1985年1月14日には、この日の『歌謡ワイド昼一番』で10数分間、糸居への思いを語り、13時に生放送が終わった後にそのまま告別式に駆け付けた。
また、少年時代はTBSの前身である「ラジオ東京」が主催したプロ野球や大相撲の「ちびっこアナウンサー」公募に参加したことがあった。。また野球部員だった当時の小学6年生の時には、1976年5月に発刊された『一億人の昭和史』（毎日新聞社）の表紙に、ユニフォーム姿バットを構えた格好で、ニューヨーク・ヤンキースの選手だったビリー・マーチン、ミッキー・マントルらと一緒に写っている。
林美雄 エピソード
TBSでかつて放送されていた特別競輪中継に一時期携わっていた縁もあってか、競輪に精通しており、徳間書店から1986年に発刊された、阿佐田哲也編、『競輪痛快丸かじり』にも登場している。その中で、「競輪のことなら何でも話しますよ」と切り出し、一例として、スポーツ紙でメンバーを見るや、「このレースを買わずにいられない!」という動機的な理由により、わざわざ岡山県玉野市の玉野競輪場まで行ったこともある、といったエピソードも披露されている。
巨大磁気抵抗効果
巨大磁気抵抗効果（GMR:Giant Magneto Resistive effect）とは、磁気抵抗効果の特殊事例である。
普通の金属の磁気抵抗効果（物質の電気抵抗率が磁場により変化する現象）は数%だが、1nm程度の強磁性薄膜（F層）と非強磁性薄膜（NF層）を重ねた多層膜には数十%以上の磁気抵抗比を示すものがある。このような現象を巨大磁気抵抗効果と呼ぶ。
1987年にドイツのペーター・グリューンベルク、フランスのアルベール・フェールらによって発見された。
巨大磁気抵抗効果は、多層膜の磁気構造が外部磁場によって変化するために生じる。
磁気多層膜以外においても、ペロブスカイト型マンガン酸化物においても見られる。
巨大磁気抵抗効果を応用した磁気ヘッドの登場によって、HDDの容量が飛躍的に増大した。
グリューンベルクとフェールはこの発見によって、2007年のノーベル物理学賞を受賞している。
ジャスティスガンダム
ジャスティスガンダム (JUSTICE GUNDAM) は、テレビアニメ『機動戦士ガンダムSEED』以降のコズミック・イラ (C.E.) 作品に登場する架空の兵器。「ガンダムシリーズ」に共通して登場する人型ロボット兵器モビルスーツ (MS) のひとつであり、作中の国家勢力のひとつであるプラントの軍事組織ザフトの試作機。バッテリー動力式MSが主流のC.E.世界において核動力を採用した機体であり、同じ核動力機であるフリーダムガンダムやプロヴィデンスガンダムなどと同格の高性能機とされる。赤基調のカラーリングと鶏冠状に突出した頭部センサー、遠隔操作が可能な着脱式の大型バックパックが特徴で、主人公キラ・ヤマトの友人でザフト軍人である「アスラン・ザラ」が劇中後半で搭乗する。
本項では、続編の『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』に登場するインフィニットジャスティスガンダムや、劇場用アニメ『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』に登場するイモータルジャスティスガンダムといった後継機についても解説する。なお劇中では、オリジナル機やこれら後継機を一括して単に「ジャスティス」と呼ばれる。
ジャスティスガンダム 設定・デザイン
メカニックデザインはいずれも大河原邦男が担当している。大河原に寄せられた福田のラフ案では、大型モビルアーマー (MA) と合体するMSというコンセプトであった。決定稿においても採用されているリフター（独立機動ユニット）搭乗や水平展開のほか、高速移動形態や二刀流で戦うなどのメモ書きもされていたが、これらは没となっている。デザイン初期にはジャスティスも万能型MSとする案もあったが、決定稿では鳴りを潜め、これらの要素は近い時期にデザインされたストライクガンダムのI.W.S.P.に引き継がれている。
ジャスティスガンダム 設定解説
プラント国防委員長、およびのちの評議会議長であるパトリック・ザラの指示のもと、ザフトが地球連合軍から奪取したGAT-Xシリーズ（G兵器）のデータを注ぎ込み、統合3局によって開発された試作型MS。奪取した機体の1機であるイージスの後継機として作られた機体であり、兄弟機である「ZGMF-X10A」とともにC.E.71年4月1日にロールアウトした。「ナチュラルに正義の鉄槌を下し、コーディネイターの真の自由を勝ち取る」旗印となるべく、ZGMF-X09Aは「ジャスティス」、ZGMF-X10Aは「フリーダム」と命名された。
基本構造はゲイツをベースとしつつ、ニュートロンジャマー（Nジャマー）の効果を打ち消す「ニュートロンジャマーキャンセラー」 (NJC) を搭載した核エンジンを主機関とすることで無限に近いエネルギーを獲得。これによって兵装の大幅な出力向上と従来機をはるかに上回る稼働時間延長を両立し、フェイズシフト装甲（PS装甲）の稼働限界も消失した。ただし、弾薬、推進剤、酸素の搭載量には依然として限度がある。安定稼働と制御を実現するため、専用のMS・ネオ・オペレーション・システム「G.U.N.D.A.M Complex」が実装されている。
ジャスティスガンダム 設定解説
本機最大の特徴は、連合のストライクで実用化された背部の外付け式フライトユニットの発展型「ファトゥム-00」にある。ファトゥムの遠隔操作機能を活用した合体・分離戦法により別の無人機（僚機）と連携するかのような多重攻撃に用いることも可能としている。単純な総合火力では多数の固定火器を有するフリーダムには一歩およばないものの、その高い機動性と攻撃能力からC.E.71年におけるトップクラスの機体となっている。
コックピット
フリーダムやプロヴィデンスと共通構造。内部は機体の動きと連動する全天周囲モニターの回転型を採用し、コンソールにはマルチロックオン対応の球体型立体表示パネルが搭載され、機体のポテンシャルを最大限に発揮できるよう工夫されている。上方の搭乗口に向けてシート自体が昇降し、外部に露出する方式になっている。
脚部
G兵器の特徴を反映しつつ、胴体や脚部のフォルムはザフト在来機のシグーを連想させる意匠となっている。
MMI-GAU1 サジットゥス 20mm近接防御機関砲
ピクウスよりも小口径なぶん速射性に優れるマイウス・ミリタリー・インダストリー (MMI) 社製の頭部機関砲。
ジャスティスガンダム 設定解説
RQM51 バッセル ビームブーメラン
ビーム刃に対する干渉反応を利用し投擲軌道をコントロールすることができる、三又構造の肩部ブーメラン。ストライクとの交戦データから有用性に着目された装備で、機体の製造後期に実装へと至った。
MA-M01 ラケルタ ビームサーベル
フリーダムと共通のマティウス・アーセナリー (MA) 社製ビームサーベル。
核エネルギーの供給により、GAT-X機の装備よりも高出力かつ長刀身のビーム刃を形成する。2基の柄を連結させた「アンビデクストラス・ハルバード」と呼ばれる双刃の槍（スピアー）形態にもなる。
MA-M20 ルプス ビームライフル
フリーダムと共通のビームライフル。
火器運用試験型ゲイツ改でのテストを経て採用されたもので、核エネルギー供給により初期GAT-X機の装備よりも高出力を発生する。不使用時は本体腰部背面のラッチに懸架される。
ラミネートアンチビームシールド
フリーダムと共通の防御装備。ローラシア級艦の甲板技術を転用した軽量かつ硬質の盾で、材質にラミネート装甲材が使用されている。表面右側の突出部分には、ライフルの銃口を差し入れるための銃眼（ガンポート）を備える。
ジャスティスガンダム 設定解説
ファトゥム-00（ファトゥム・ダブルオー）
MS支援空中機動飛翔体グゥルの発展型であるMS支援空中機動飛翔体。
ゲイツ改に採用されたプロトタイプにスラスターの倍化などの改良を加えた装備で、ユニット自体にもPS装甲が採用されている。
通常時のまま翼を広げた電撃侵攻向けの飛行形態から、ユニット全体を水平に展開した加速・機動・砲撃力強化のフライヤー形態に移行し、ファトゥム単体での遠隔操作や自動操縦、グゥルのようにMSを登場させてのサブフライト運用にも対応する
GAU5フォルクリス 機関砲
エンジンブロックからフォルティス砲身間に内蔵された機関砲で、必要に応じて弾種を炸裂弾や徹甲弾に変更される。
M9M9ケルフス 旋回砲塔機関砲
エンジンブロック上部に搭載された実弾砲塔で、360度全方向への射角を備える。
MA-4Bフォルティス ビーム砲
ユニット前部に2門搭載されている高出力・速射型ビームキャノン。ジンなどのバルルス改特化重粒子砲と、バスターに装備された超高インパルス砲の技術が転用されている。
ジャスティスガンダム 設定解説
『SEED』本編ではキラによって奪取されたフリーダムの奪還、関連人物・施設の排除のためにアスランに与えられるが、オーブ連合首長国攻防戦でアスランは敵であるはずのフリーダムやアークエンジェルに加勢し、ラクス・クライン率いる「クライン派」の戦力として、ザフト・地球連合間の戦争終結のために戦う。宇宙脱出後はクライン派がザフトから奪取した本来の運用母艦であるエターナルにフリーダムとともに搭載され、左肩と左足首に新たな識別番号の「102」が追加される。
第二次ヤキン・ドゥーエ攻防戦の最終局面ではフリーダムと連携してカラミティを撃破し、カガリ・ユラ・アスハのストライクルージュとともに発射直前にあったジェネシスの内部に突入。アスランの機転による本機を核爆発させるという手段でジェネシスを破壊する。
『SEED』20周年を記念して発表された、大河原邦男による特別カラー&マーキング仕様。緑とグレーを基調としたフリーダムに対し、こちらは青とグレーの配色となっている。
このカラーをプラスチック成型色と付属のシール・デカールで再現したマスターグレード (MG) 版のガンプラも限定販売されている。
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
『SEED』終了から2年後のC.E.73年を舞台とした『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』に登場。
アニメに先行して発表された各メディアの表記では「ナイトジャスティスガンダム」とされていた。設定製作に携わった森田繁は、当初は銀色のジャスティスとするアイデアがあったことを示唆している。
設定解説
ターミナルが秘密裏に奪取したプラントの設計データをもとに、兵器開発製造拠点である「ファクトリー」で開発された機体。キラ自身が開発を主導し、旧ジャスティスとセカンドステージシリーズの技術を投入しつつ、アスランの戦闘データを反映した調整とストライクフリーダムとの連携を前提とした設計がなされている。
動力に「ハイパーデュートリオンエンジン」を採用したことによって先代ジャスティスの数倍の戦闘力の獲得に成功し、PS装甲材製のフレームを採用したことで対弾性・堅牢さが増強され、駆動による負荷に対する強度が格段に向上。機体への過負荷が発生した際にストライクフリーダムのフレームが金色に発光するのと同様に、こちらは銀色の発光現象が伴う。また、肩部をはじめとしたスラスターの増設によって、運動性の向上も図られた。その機体性能は、兄弟機であるストライクフリーダム、敵側でザフト正規軍製のデスティニー、レジェンドに匹敵するとされる。
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
専用OSの「G.U.N.D.A.M Complex」もアップデートされ、先代機の「マルチロックオンシステム」やミーティアとの連携機能も継承されている。
MMI-M19L 14mm2連装近接防御機関砲
ガズウートの装備を改良した頭部の小口径機関砲。推薬の改良による初速向上と、対装甲用の摩擦軽減コーティングによって、旧ジャスティスのものよりも約25パーセント増しのストッピングパワーを発揮し、装弾スペースも20パーセント拡張されている。
MMI-GAU26 17.5mmCIWS
胸部インテーク上下の両脇腹に搭載された牽制用火器。配置の都合上、自由度は低いものの正面方向に濃密な弾幕を形成可能。
MA-M1911 高エネルギービームライフル
先代機のルプスを改修した専用火器。フォアグリップを不採用とするなど取り回しを重視した構造となっている。不使用時は先代機と同様に腰部背面に懸架され、ミーティアと合体時はビームキャリーシールドとともにウェポンベイに格納される。
MA-M02Gシュペールラケルタ ビームサーベル
ストライクフリーダムと格闘装備。
先代機のMA-M01ラケルタを改良した装備。2刀連結状態の「アンビデクストラス・ハルバード」も引き続き利用可能。最終決戦ではデスティニーのアロンダイトを真っ二つにし、同機の左手を掌底武装であるパルマフィオキーナごと斬り潰した。
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
MR-Q15Aグリフォン ビームブレイド
膝下と爪先の甲にある発生器から形成される斬撃装備で、セカンドシリーズのガイアが装備するMRQ-17X グリフォン2の前型装備。ビーム刃を蹴りに連動して繰り出すことで、格闘戦闘能力を大きく高めている。ファトゥム-01にも同型武装が搭載されているが、本体の設計がファトゥムよりも先行したため、旧世代モデルを組み込んでいる。類似装備をもつイージスでの運用実績があるアスランの専用装備でもある。
MX-2002 ビームキャリーシールド
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
ビームシールドジェネレーター、ビームブーメラン、ワイヤーアンカーを内蔵する複合防盾兵装。そのため、シールド自体が兵装のキャリアとしての意味合いが強い。通常は後述のEEQ08とRQM55が装備されているが、マウントの形状を変更することで他兵装も携行可能。ビームシールドはデスティニーの高エネルギー長射程ビーム砲を無効化する防御性能をもち、盾自体が機体と同じVPS装甲であるため実弾・打撃にも強い。小説版では対ビームコーティングがなされた装備とされ、オーブ艦数隻の艦砲にも耐えるレクイエムの陽電子リフレクターを容易に突破する。
RQM55 シャイニングエッジ ビームブーメラン
キャリーシールド外縁に設置されたビームブーメラン。ビーム場を形成する力場と空間の相互作用によって、空力が作用しない大気圏外での運用も可能となっている。シールドに装着したままで大型ビームサーベルとしても運用可能。本装備がシールドに搭載されたため、先代機でビームブーメランを装着していた肩部にサイドキックスラスターが新設されている。
EEQ08 グラップルスティンガー
キャリーシールド外装部に格納される有線射出式クロー。クローでの打突や拘束、ワイヤーでの捕縛にも使用される。
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
テレビ放送時は未使用であるが、「FINAL PLUS 選ばれた未来」の描き下ろしオープニングや、高山瑞穂の漫画版4巻、「HDリマスター版」第49話 (PHASE-50) などで使用場面がある。
ファトゥム-01（ファトゥム・ゼロワン）
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
ファトゥム-00の発展型。主翼がアスペクト比の大きな可変翼となり、スラスターの高出力化とあいまってより強力な空間機動を実現している。さらに機体底面に追加されたグリップによってMSの牽引も可能となった。占有スペースに比して威力の低い実弾兵装が省略されている一方で、複数のビームサーベルや実体刃が装備されており、ユニット自体を格闘装備として使用することも可能となっている。なお、ファトム-01を装着しない状態でも背面スラスターにより、一定の機動性は維持されている。
対装甲ナイフ
インパルス用のM71-AAK フォールディングレイザー対装甲ナイフを大型化したような機首部分の突撃武装で、VPS装甲展開時は黄色く変色する。
MA-6Jハイパーフォルティス ビーム砲
先代の00に搭載されていたフォルティスや、セイバーに搭載されていたスーパーフォルティスの中間にあたる装備。
MA-M02S ブレフィスラケルタ
シュペールラケルタをベースにしたショートタイプのサーベルで、前部に2基装備された可倒式の兵装。ブレフィスはラテン語で「短い」の意。
ビームキャノンとして機能する砲口の反対側に短身のビーム刃の発生口があり、砲身を180度折り畳むことで使用状態となる。
MA-M02G シュペールラケルタ
手持ちタイプを内蔵・固定化した装備で、本体から分離後に可倒式の機首を進行方向に倒して使用する。
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
MR-Q17X グリフォン2 ビームブレイド
両翼前縁に設置される斬撃武装で、ガイアのウイングに搭載されているものと同型。MSや敵戦艦ブリッジを両断できる威力を有している。
第42話でラクスが搭乗した本機をキラのストライクフリーダムがけん引するかたちで、ザフトの侵攻を受けていたオーブ本土に大気圏外から降下。アークエンジェルに収容後はアスランが負傷を押して搭乗し、シン・アスカ駆るデスティニーの右腕を切り落として撤退に追い込む。
その後、新たに組織されたオーブ軍第2宇宙艦隊の所属機としてメサイア攻防戦などで活躍し、ルナマリア・ホーク駆るインパルスや再戦となったデスティニーを撃破。次いでミネルバのメインスラスターをファトゥム-01の突貫攻撃によって破壊して航行不能にし、ネオ・ロアノーク（ムウ・ラ・フラガ）駆るアカツキとともに陽電子リフレクターシールドを突破して大量破壊兵器「レクイエム」の内部に侵入、アカツキのM531R 誘導機動ビーム砲塔の一斉射とファトゥム-01による特攻により、発射寸前のレクイエムを内部から破壊することに成功したが、その際にファトム-01は失われた。
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
『FINAL PLUS 選ばれた未来』『スペシャルエディション完結編 自由の代償』で追加された場面では、ファトム-01を失った、そのままの状態でメサイアに向かい、キラとデュランダルたちとのクライマックス場面に介入したのち、エターナルへ帰艦するストライクフリーダムとは別行動を取り、シンとルナマリアの2人を迎えにいく。さらに追加されたエピローグではファトム−01が再装備され、オーブ・プラント間の停戦協議を経て最高評議会から招聘を受けたラクスが座乗するエターナルに随伴する。
C.E.75年を舞台とする映画『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』に登場。
モルゲンレーテ社主任技師のエリカ・シモンズが、カガリの依頼を受けてインフィニットジャスティスを改修した機体。戦闘データの抽出と支援ユニットであるキャバリアーアイフリッドの性能試験に供されていたが、アスランが任務で使用するにあたり、オーブの関与を隠す目的で後述の「ズゴック」に偽装していた。ストライクフリーダム弐式などの世界平和監視機構「コンパス」所属機と同規格の全天周モニター式コックピットが採用されている。
ジャスティスガンダム インフィニットジャスティスガンダム
ビームライフルとビームキャリーシールド（付属装備含む）以外の各武装が新規品に置き換えられたほか、頭頂部センサー内に奇襲用の隠しサーベル「MA-F2002 スピッツェシュヴァート ビームホーン」が追加されている。さらにファウンデーション王国軍との決戦では、ビームを通さないフェムテク装甲（FT装甲）対策として、ほかの「コンパス」機と共通の実弾砲「試製35式改レールガン」を携行する。背部には、ストライクルージュ用ストライカーパック「オオトリ」を発展させた超高速戦闘対応型ウイング「M2X32E フォランテス」を装着し、2門の「MA-M53F 高エネルギー長射程ビーム砲」と4連装2基の「AIM-1913D 自律中距離空対空ミサイル スコルピオ」を用いた射撃戦や、4枚の可動翼前端にあるビームブレイド「MA-R259 ビームライザー」を用いた格闘戦を展開する。分離後のユニットからは折り畳まれた機首が展開し、可動翼を水平に重ねた射撃形態「ガンモード」から、ビームライザーを展開した状態の4枚をX字に広げた突撃形態「スラッシャーモード」を使い分ける。
ジャスティス弐式に偽装用の外殻を被せた姿。ザフト側の水陸両用MSを演じる目的で、型式番号に「ZGMF」が使用されている。頭頂部センサーと脚裏を除くほぼすべてが装甲内に秘匿され、背部フォランテスはこの外殻越しに装着される。外殻分の重量こそ増してはいるが、この状態での機動性と運動性もかなり高い。外殻側に付属する武装は、両腕先端に内蔵されたビーム砲「Q5M2 重粒子力線砲」と、その砲口周りに配置された高強度の3枚刃式ヒートクロー「YD-5M 対装甲斬牙爪」、頭部にある6門の発射管に装填された「SAM-434 地対空ミサイル ジャーヘッド」。長距離および長期間の作戦行動では、メイリン・ホーク搭乗のキャバリアーアイフリッド0と合体したアメイジングズゴックとなり、このときに分離した背部フォランテスはキャバリアーの上部後方に装着される。この形態では、ミラージュコロイド・ステルスを用いた隠密作戦も担当する。
デザインモチーフは『機動戦士ガンダム』以降の宇宙世紀作品に登場する同名のMSで、監督の福田は同じく宇宙世紀作品に登場するアッガイを外装とすることを最初に考えたが、「ガンダムビルドシリーズ」で先にこのアイデアを使われたためにズゴックをベースとした案に変更した。デザインを担当した大河原は、無理なくジャスティス弐式に被せられる外装案を最初に提出したが、福田の強い希望を受けてより原典に近い決定案に改めている。また、ズゴックの登場は『FREEDOM』のプロデューサーの仲寿和が企画に参加した時点で決定済みだったうえ、制作発表当初はアスランが搭乗することも含めていっさいの情報が伏せられていたことから、公開後にはSNSで「ズゴック」がトレンド入りを果たすなどの反響を呼んだ。なお、福田はズゴックが（宇宙世紀版と同様にゆっくりと）立ち上がるシーンをラッシュで最初に見た際に大笑いし、悪ふざけで「これはいけるな」などと思ったという。
ズゴックの姿でファウンデーションとユーラシア連邦間の軍事緩衝地帯オルドア地区の戦闘に介入し、ブラックナイトスコード（ブラックナイツ）の策略で反逆者として始末されかけたキラを救助してから戦場を離脱する。宇宙進出後は、アメイジング形態でミラージュコロイド・ステルスを展開しつつ宇宙要塞アルテミスへ侵入し、キラたちラクス救助チームを送り届ける。最終決戦では敵のシュラ・サーペンタインが搭乗するブラックナイトスコード シヴァの攻撃からキラのストライクフリーダム弐式をかばって外殻を破壊され、本来の姿を現してシヴァとの一騎打ちを展開する。アコードであるシュラの読心能力への対抗策として、カガリの艶姿を思い描いたアスランの破廉恥な妄想や、カガリが搭乗するアメイジングストライクルージュ（キャバリアーアイフリッド2と合体したストライクルージュ）からの共時性パリティ通信を介した遠隔操作で機体操縦を代行させるという奇策で翻弄し、終盤に右腕を切断される反撃を受けながらも、頭部ビームホーンによる一撃でシヴァを撃破する。その後はシンたちとレクイエムの破壊に参加し、戦闘終了は地上へ戻ってカガリのストライクルージュたちと合流する。
ジャスティスガンダム イモータルジャスティスガンダム
『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』に登場。
インフィニットジャスティスの運用データをもとに開発された「コンパス」の新型機。イモータルは「不滅」を意味する。ライジングフリーダムと共通設計の全天周式コックピットとフレームに加えて、オーブ製のムラサメの可変技術を導入した飛行型MAへの変形機構を採用し、ノンオプションでの大気圏突入能力をもつ。歴代系列機で最軽量で背部に装着された「DF2Mk3 スカイダート リフターシステム」は従来のファトゥム系のような着脱機能を排した代わりに、推力増強による運動性向上に寄与している。
MMI-GAU27Q 20mm 近接防御連装機関砲 ヴァンダーファルケ
過去の系列機と同じく、頭部左右に連装2門ずつの計4門を内蔵する。
MA-M727A3 高エネルギービームライフル
ライジングフリーダムと同型武装のマティウス・アーセナリー社製携行式ビーム砲。
MA-F2D2 ヴィーゼルナーゲル ビームブーメラン
両腰のサイドアーマーに配置された投擲武装。出力調整で手持ちのビームサーベルとしても使用される。投擲によりデストロイの腕を両断し、続けて胴体に斬り込むほど、切断力が非常に高い。
ジャスティスガンダム イモータルジャスティスガンダム
RQM75 フラッシュエッジ4 シールドブーメラン
ライジングフリーダムのフラッシュエッジG-3と同じ射出攻撃機能を備えた実体防御装備。反転させ上部先端のビームブレイドを展開し格闘武器としても使用可能。高い突進力と大型のビーム刃で陽電子リフレクター防御を貫けるほど強力。左右の展開式ウイングにはライジングフリーダムのG-3のようなビームブレイドを持たない上に本機唯一の防御兵装で射出時は無防備になる。MA時は機体保護とライフルの固定具を兼ねて機体底面（胴体前面）に懸架されるが、取り外した状態の大気圏突入も可能。
MMI-S2M5/X カルキトラ ビーム重斬脚
インフィニットジャスティスのグリフォンと同じく膝からつま先上部にかけて展開され、蹴りを斬撃に変えるビームブレイド。作中では回転蹴りを駆使した斬撃技を多用している。
Mk-1 高エネルギービーム砲
スカイダートの上部左右に内蔵された射撃武装。MA時の正面砲門となるが作中ではMS時でも砲門が前方に向いている姿も確認できる。
ジャスティスガンダム イモータルジャスティスガンダム
作中でアスラン本人は搭乗せず「コンパス」隊員となったシンが搭乗する。ルナマリアいわく、本機を与えたのはキラの意思でシンに対する信頼の証とされる一方で、当のシン本人はアスランの愛機の系列であるため釈然としなかったとされる。ファウンデーション王国とユーラシア連邦国境付近でのブルーコスモスゲリラの鎮圧・捕縛任務に就くが、シュラ率いるブラックナイツの策略で洗脳されたキラがユーラシア側との協定を破ってユーラシア領内に侵入したことで殲滅対象とみなされ、ブラックナイトスコード ルドラ達による猛攻を受け、そこに割って入る形で同じく交戦状態となる。大量のミサイルによる集中砲火を受けながらもブラックナイツ達に善戦するが、アークエンジェルの撃沈に気を取られている隙をつかれ、グリフィン機に機体胴体部を両断され破壊される。直後に落下する残骸はヒルダ・ハーケン搭乗のギャンシュトロームが放ったミサイルで意図的に爆破され、敵に完全破壊と誤認させると同時に、その爆発で生じた隙に緊急脱出用ジェットパックを掴み脱出していたシンを空中でキャッチし救助に成功する。
拾遺
拾遺（しゅうい）。本義は漏れ落ちたものを拾い集めてくる意（「wikt:拾遺」参照）。
プリズム
プリズム（英語: prism）とは、光を分散・屈折・全反射・複屈折させるための光学素子であり、ガラス・水晶などの透明な媒質でできた多面体で、その面のうち少なくとも一組が平行でないものである。三角柱の形状をしたものが一般的である。
もとは「角柱」という意味の言葉であり、数学用語では角柱を意味する。日本語・漢語では一般に稜鏡（りょうきょう）、特に三角プリズムを三稜鏡（さんりょうきょう）と呼ぶ。
プリズム 概要
材質の屈折率は、光の波長によって異なるため、プリズムを出る光の方向は波長によって変わる。この現象を分散という。光を分散させることによって、スペクトルを得ることができる。
プリズムは、内部での全反射を利用して、光の進む方向を変える用途にも用いられる。この場合、プリズムにおける光の入射 / 出射面は光の進む方向に垂直であり、屈折による光の分散は起こらない。例としては、双眼鏡内で像を反転させて正立像にするものや（ポロプリズム・ダハプリズム）、一眼レフカメラのファインダー内で、光軸を3回曲げて、ファインダーに導くもの（ペンタダハプリズム）などを挙げることができる。
大型のリング状プリズムなどは、灯台のフレネルレンズを補う物として、フレネルレンズの周囲に配置される物もある。
また、オートコリメータでは、反射型プリズムを用いて平行光の入射角を精密に測定し、光学機器や機械部品の角度評価に利用される。
プリズムの中には、偏光によって光の進む方向を分離する、あるいは一方向の偏光だけを透過するものもある。
出山知樹
出山 知樹（でやま ともき、1969年11月4日 - ）は、NHKのエグゼクティブアナウンサー、映画監督、映画プロデューサー。
出山知樹 人物
兵庫県神戸市出身。兵庫県立三木高等学校を経て、金沢大学経済学部卒業後、1992年に入局。
出山知樹 過去の担当番組
和歌山放送局時代（1992年度 - 1996年7月）
広島放送局時代（1度目、1996年8月 - 2000年7月）
東京アナウンス室時代 （1度目）（2000年8月 - 2003年度）
広島放送局時代（2度目、2004年度 - 2009年度）
東京アナウンス室時代（2度目、2010年度 - 2014年度）
※2011年4月10日（日曜日）の23:30 - 24:00と11日（月曜日）0:50 - 1:20の時間帯も担当（統一地方選挙関連のニュースによる時間枠拡大）
広島放送局時代（3度目、2015年度 - 2017年6月）
大阪放送局時代（2017年6月 - 2019年度）
広島放送局時代（4度目、2020年度 - 2023年度）
神戸放送局時代（2024年度 - ）
小池可奈
小池 可奈（こいけ かな、1962年12月8日 - ）は日本のフリーアナウンサー。足かけ26年、文化放送「走れ!歌謡曲」のパーソナリティをつとめた。大分県中津市出身。