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クリント・イーストウッド 来歴
『夕陽のガンマン』公開の2か月後、イーストウッドはドル箱三部作の最終作『続・夕陽のガンマン』の撮影に入った。主要キャストには前作で共演したリー・ヴァン・クリーフの他にイーライ・ウォラックが起用され、レオーネが引き続き監督を務めた。当初、イーストウッドは脚本に不満を感じ、ウォラックの方が活躍するという懸念を抱いており、レオーネに対して「最初の映画で私は一人でした。次の映画では二人、ここでは三人です。このままいくと、私はいずれ騎兵隊と出演することになるでしょう」と伝えている。最終的に、イーストウッドは出演料25万ドル、フェラーリの新車1台、アメリカ国内収益の10%を受け取ることで出演に同意したが、同時期に彼の広報戦略を巡り、三部作への出演を支援していたマーシュと、彼の影響力を削ごうとするウィリアム・モリス・エージェンシーとレオナルドとの間に対立が起きた。これに対し、イーストウッドはウェルズの助言を受けてマーシュの仕事をマネージャーの職務に限定して影響力を排除し、今後の広報をガットマン&パムのジェリー・パムに任せた。
クリント・イーストウッド 来歴
1966年5月中旬から撮影は始まり、ローマのスタジオで行われた。その後はスペインに移動し、ブルゴス近くの高原とアルメリアで撮影が行われた。この映画では、砲撃にさらされる町や広大な刑務所、南北戦争の戦場など、前二作よりも大規模なセットが必要となり、数百人のスペイン軍兵士がクライマックスシーンの墓地建設のために動員された。撮影監督はトニーノ・デリ・コリが務め、彼は光に注意を払うようにレオーネに促された。橋を爆破するシーンの撮影中、イーストウッドとウォラックは橋の側に隠れている設定だったが、イーストウッドは爆発に巻き込まれる危険性を訴え、「私はこれらのことをよく知っています。爆発物から離れましょう」とウォラックに伝えた。数分後、橋は爆破されたがスタッフがカメラを回していなかったため、レオーネは激怒し、橋も新たに作り直す必要があった。スペイン軍の協力で橋は作り直されたが、この一件で製作費が30万ドル余分にかかってしまった。撮影の合間、イーストウッドはウォラックを連れてマドリードを訪れ、ゴルフの練習をして過ごした。また、『ガンマン無頼』を撮影中だったフランコ・ネロと出会い、交流を深めている。
クリント・イーストウッド 来歴
レオーネは様々な角度から同じシーンを何度も撮影することが多く、細部にまでこだわる完璧主義者だったが、そのために出演者は大変な疲労感を味わった。レオーネは大食漢であり、撮影のストレスを食事で癒していた。イーストウッドは、レオーネの大食漢振りを見て「ヨセミテ・サム」とあだ名を付け、彼をジョークのネタにすることで日々のストレスを発散していた。レオーネの映画に出演したのはこれが最後であり、『ウエスタン』への出演依頼が来た際には断っている。レオーネはイーストウッドの自宅に脚本を持って訪れ交渉したが、彼は出演を辞退したため、代わりにチャールズ・ブロンソンが起用された。数年後、レオーネは『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』の撮影中に、主演のロバート・デ・ニーロに対して「クリントは爆発と銃撃の間を夢遊病患者のように歩き回り、まるで大理石のように冷静だった。ボビー（デ・ニーロ）は俳優だが、クリントはスターだ。ボビーは苦しむが、クリントは欠伸をする」と語っている。
クリント・イーストウッド 来歴
ドル箱三部作は、1967年までアメリカでは公開されず、三部作は同年に続けて公開された。『続・夕陽のガンマン』はヴァン・クリーフの出演シーンが20分ほどカットされたものの、三部作は興行的に成功し、イーストウッドの俳優としての名声はアメリカ国内でも確立された。しかし、興行的な成功にもかかわらず、三部作は批評家からは酷評された。ニューヨーク・タイムズのレナータ・アドラーは『続・夕陽のガンマン』を「その独特の映画の中で、最も高価で敬虔な忌まわしい映画」と批評し、バラエティは「攻撃的でサディスティックな映画」と批評した。しかし、酷評の中でもヴィンセント・キャンビーやボズレー・クラウザーは、名無しの男を演じるイーストウッドの孤独や涼やかさを表現した演技力を評価している。
クリント・イーストウッド 来歴
1966年と1967年に三部作の英語吹替えに参加したが、イーストウッドはインタビューの中で不満を吐露している。一方、イーストウッドには三部作を通して「タフガイ」のイメージが定着し、レナードは『ローハイド』とレオーネ映画の要素を取り入れた西部劇映画『奴らを高く吊るせ!』の仕事を彼に持ち込んだ。しかし、ウィリアム・モリス・エージェンシーは、より大きな収益が見込める『マッケンナの黄金』に出演させようと考えていたが、イーストウッドは『奴らを高く吊るせ!』の脚本を気に入り、こちらへの出演を希望した。イーストウッドは出演料40万ドルと収益の25%を受け取る契約を結び、牛泥棒の濡れ衣を着せられ殺されそうになるカウボーイ・クーパー役を演じた。
クリント・イーストウッド 来歴
1967年、イーストウッドは三部作で得た資金を基に、レナードの助けを借りて長年憧れていた映画製作会社を設立した。社名は、モントレー郡にあるイーストウッドの邸宅の側を流れる川の名前にちなみ、「マルパソ・プロダクション」と名付けられた。社長にはレナードが就任し、彼はユナイテッド・アーティスツと交渉して『奴らを高く吊るせ!』を共同製作することを実現させた。イーストウッドはインガー・スティーヴンスにヒロイン役をオファーし、彼に好感を抱いた彼女は出演を快諾した。主要キャストにはエド・ベグリー、パット・ヒングル、ベン・ジョンソンなどを起用し、6月からニューメキシコ州ラスクルーセスで撮影が開始された。イーストウッドは製作にも関与し、脚本の一部を変更している。映画は1968年に公開され、ボルチモアでは初日の興行収入が5,241ドルを記録し、当時の007シリーズを上回る興行成績を記録した。また、バラエティの映画ランキングでは5位となり、公開2週間で製作費を回収した。ニューヨーク・ポストなどの批評家からも絶賛され、「質、勇気、危険、興奮を兼ね備えた西部劇」と評価された。
クリント・イーストウッド 来歴
『奴らを高く吊るせ!』が公開する前に、イーストウッドは次回作『マンハッタン無宿』の撮影に入っている。この映画は、駆け出し時代に解雇されて以来険悪な関係だったユニバーサル映画からのオファーであり、ユニバーサル側は100万ドルの出演料を提示して和解を求めた。イーストウッドとの交渉はジェニングス・ラングが担当し、彼はイーストウッドと監督のドン・シーゲルとの会談をセッティングした。イーストウッドはシーゲルの映画三作を見て、彼の能力に感銘を受けてオファーを快諾し、これ以降二人は友人となり、映画製作におけるパートナーとなった。出演を決めたイーストウッドは、ハーマン・ミラーが書いた脚本に難色を示し、シーゲルが監督を務めた『Stranger on the Run』で脚本を務めたディーン・リーズナーを脚本チームに迎え入れた。イーストウッドとシーゲルの映画製作は10年以上にわたり、この映画は『ダーティハリー』の原型になった。また、音楽を担当したラロ・シフリンも、後にダーティハリー・シリーズに参加している。
クリント・イーストウッド 来歴
1968年、『荒鷲の要塞』の製作費として85万ドルを支出している。イーストウッドはアリステア・マクリーンの脚本について、「恐ろしい脚本」と述べている。映画はドイツ軍の捕虜となった将軍を救出する連合軍部隊を描き、イーストウッドはリチャード・バートン演じるジョン・スミス少佐の補佐役シェイファー中尉を演じている。1969年には、生涯唯一のミュージカル映画となる『ペンチャー・ワゴン』に出演したが、映画は悪天候が原因で撮影が難航した。同年のクリスマス直前、長年イーストウッドを支えたレナードが死去し、イーストウッドは彼の死にショックを受けた。マルパソ・プロダクションはレナードの遺言によりボブ・デイリーが経営を引き継ぎ、ロイ・カウフマンとハワード・バーンスタインが財務を引き継いだ。
1970年、シーゲル監督作品の『真昼の死闘』でシャーリー・マクレーンと共演した。この映画は、イーストウッド演じる流れ者ホーガンとメキシコ第二帝政に抵抗する革命派の娼婦サラを描いた西部劇である。バッド・ベティカーが書き上げた原案をアルバート・マルツが手を加えている。イーストウッド演じるホーガンはタバコを吸いベストを着るなど、彼の演じた名無しの男の再現を意図して設定されている。また、レオーネ映画を模したヒスパニック系だが、彼の映画よりも粗悪で冷淡に描かれている。
クリント・イーストウッド 来歴
撮影には4か月間かかり、製作費は400万ドル投じられた。ニューヨーク・タイムズのロジャー・グリーンスパンは、「私には、この映画が素晴らしいかはわかりません。しかし、それは非常に良いものであり、教養のある映画がそうであるように心に残る映画です」と批評した。スタンリー・カウフマンは「古いハリウッドを維持しようとする試み…娼婦が修道女に変装できる場所。ヒーローは、ベストの下にダイナマイトの棒を隠し持つことができます。全ての物語が一つではなく、二つのキュートな仕上げをしています。それは『アフリカの女王』の西部劇版のようです」と批評している。また、ニューヨーク・タイムズの「ベスト映画1,000」の一本に選ばれている。
クリント・イーストウッド 来歴
同年にはテリー・サバラス、ドナルド・サザーランドと共演した『戦略大作戦』でも主演を務めた。映画では、イーストウッド演じるアメリカ軍兵士が、仲間と共にナチスの金塊を強奪するアクション・コメディとなっている。また、イーストウッドが出演した最後のマルパソ・プロダクション非参加作品でもある。1969年7月からユーゴスラビアとロンドンで撮影が行われ、数百人のエキストラや爆薬などの危険な特殊効果が導入された。映画のクライマックスでは、ドル箱三部作のエコーが響き、ラロ・シフリンが作曲したエンニオ・モリコーネ風の音楽が流れる中でティーガーIと対決する。映画は高い評価を受けると同時に反戦感情を認められ、Rotten Tomatoesでは83%の支持率を得ている。
クリント・イーストウッド 来歴
1969年末から1970年初頭にかけて、イーストウッドはシーゲルと共に『白い肌の異常な夜』の製作を進めた。この映画は、ラングがトーマス・カリナンの小説をイーストウッドに渡して、映画化の話が進んだ。また、イーストウッドが女性の好意の的となる物語に出演した最初の映画でもある。脚本はマルツが担当していたが、内容を巡りイーストウッドと意見の相違があったため、クロード・トラヴァースが脚本を改訂し、マルツは別名義でクレジットされた。シーゲルによると、映画は「セックス、暴力、復讐」をテーマとし、「男性を骨抜きにする女性の本能的な欲求」を扱っているという。映画はカンヌ国際映画祭で高い評価を受け、ピエール・リシエントがフランス各地で上映するように提案したが、イーストウッドとシーゲルの同意を得たものの、製作側の合意が得られなかった。映画は後にフランス各地で公開され、イーストウッドの傑作の一つに数えられている。しかし、アメリカでは振るわず、興行収入は100万ドルを切った。
クリント・イーストウッド 来歴
1970年7月21日、イーストウッドの父が心臓発作を起こし、64歳で急死した。イーストウッドの祖父は92歳まで生きたため、父の死にショックを受けたという。父の死は「イーストウッドの人生の中で唯一の悪い出来事」と言われ、彼はこれ以降飲酒を控えフィットネスに励むなど体調管理に注意を払い、緊張感をもって暮らすようになった。この頃、イーストウッドはショーン・コネリーの後任としてジェームズ・ボンド役のオファーを受けたが、「ジェームズ・ボンドは英国人俳優が演じなければならない」としてオファーを断ったという。
1972年にイーストウッドは『シノーラ』に出演した。脚本はエルモア・レナードが担当し、白人地主とメキシコ人農民の荒そうに巻き込まれるガンマンの活躍を描いている。監督には『荒野の七人』のジョン・スタージェスが起用され、1971年11月からオールド・トゥーソン・スタジオで撮影が開始されたが、同時期に『ロイ・ビーン』の撮影とブッキングしている。6月からはヨセミテ国立公園で湖のシーンが撮影された。撮影中、「イーストウッドが馬アレルギーになり、気管支感染の可能性があるなど健康状態が芳しくない」という誤報が流れた。
クリント・イーストウッド 来歴
1973年、イーストウッドはジェフ・ブリッジスとダブル主演となる『サンダーボルト』の製作に参加した。映画のアイディアはウィリアム・モリス・エージェンシーのスタン・ケイマンが考案したものだが、元々は『ダーティハリー2』のためにマイケル・チミノが描いたものだった。イーストウッドはベテラン犯罪者サンダーボルト役、ブリッジスは若手の泥棒ライトフット役でコンビを組み、悪役にはジョージ・ケネディとジェフリー・ルイスが起用された。ワーナーのフランク・ウェルズがマルパソが製作に参加することを拒否したため、イーストウッドはユナイテッド・アーティスツと共同製作した。1974年に公開された映画は悲劇と喜劇が混ざり合った内容が高く評価され、イーストウッド自身も「今回の演技はオスカー賞を受賞する価値がある」と確信するほどの自信を持っていた。しかし、実際にオスカーにノミネートされたのはアカデミー助演男優賞候補に選ばれたブリッジスのみであり、イーストウッドは結果を聞いて憮然としたという。興行収入も3,240万ドルと振るわず、イーストウッドはユナイテッド・アーティスツの製作手法に不満を感じ、「二度とユナイテッド・アーティスツとは仕事をしない」と激怒して契約していた2本の映画製作を取り消している。
クリント・イーストウッド 来歴
1978年に『ダーティファイター』に出演し、コメディタッチな主役を演じる。当初、ジェレミー・ジョー・クロンズバーグの脚本はハリウッドの大手製作会社から相手にされず、マルパソの代理店も映画化には難色を示していた。イーストウッドの秘書ジュディ・ホイトと、イーストウッドの友人フリッツ・マネズを通して、最終的にワーナーが企画を買い取るように説得している。ヒロインには恋人のソンドラ・ロック、主要キャストにはジェフリー・ルイスが起用された。映画に登場する曲はスナッフ・ギャレットが作曲している。映画は当時のイーストウッド出演映画の中で最高の収益を上げ、同時にそれまでのキャリアの中で最も高い評価を受けた。
クリント・イーストウッド 来歴
1979年、イーストウッドは1962年に発生したフランク・モリスのアルカトラズ島脱獄を映画化した『アルカトラズからの脱出』に出演した。脚本は、J・キャンベル・ブルースが執筆した小説に基きリチャード・タークルが書き上げている。製作はマルパソが担当し、監督にはシーゲルが起用された。しかし、シーゲルは映画を「自分の作品」と主張して映画の権利を10万ドルで買い取ったため、これをきっかけにイーストウッドとシーゲルは決裂してしまう。最終的に映画は「シーゲルとマルパソの共同作品」という形で合意が成立したが、シーゲルはこれ以降イーストウッドと共同で映画を製作することはなくなった。舞台となったアルカトラズ刑務所は50万ドルの費用をかけて復元され現地で撮影されたが、署長室などの一部のシーンはスタジオで撮影されている。映画はアメリカ国内だけで3,400万ドルの収益を上げ、批評家からも高い評価を受けた。タイム誌のフランク・リッチは「クールで映画的な優雅さ」、The New Republicのスタンリー・カウフマンは「映画の結晶」と評価している。
クリント・イーストウッド 来歴
『ダーティハリー』は、ハリー・ジュリアンとリタ・フィンクの二人が書いた脚本が元になっており、主人公ハリー・キャラハンはニューヨーク市警察の警官という設定だった。ラングが二人の脚本をイーストウッドに提示し、ワーナー・ブラザースが映画化の権利を取得した。当初、監督にはアーヴィン・カーシュナー、キャラハン役にはフランク・シナトラが予定されていたが、二人とも脚本に不満を感じ、オファーを断っている。イーストウッドは『恐怖のメロディ』撮影直後の1970年12月に契約を結び、ワーナーと共同製作することに同意した。製作決定後に脚本の多くが変更され、舞台もサンフランシスコに変更された。ある日、イーストウッドとシーゲルはカザール・スタジアムでサンフランシスコ・フォーティナイナーズの試合を観戦し、キャラハンと犯人が対峙するシーンとして最適な場所だと判断した。また、イーストウッドが観賞した演劇に出演していたアンドリュー・ロビンソンが、病的な殺人鬼スコーピオン役に起用された。音楽担当にはシフリンが起用され、多くのジャズトラックを作曲した。衣装デザイナーのグレン・ライトは、『ローハイド』からイーストウッドの衣装を担当しており、犯罪を追及する強い意志を強調するために茶色と黄色のチャックジャケットをデザインした。撮影は1971年4月から始まり、夜間に多くの撮影を行い、サンフランシスコ市街の他、スタントシーンが撮影された。
クリント・イーストウッド 来歴
『ダーティハリー』はその後の映画・ドラマに登場する「大型拳銃を持つ型破りな刑事」の先駆けとなり、キャラハンのタフな描写も犯罪を嫌悪する人々の興味を引いた。映画は警察の不祥事が相次ぎ、ミランダ警告が適用された時代に人々が犯罪に立ち向かうヒーローを求めていた中で公開された。1971年12月に公開され、シーゲルにとって最高額の収益を上げた作品となり、イーストウッドにとっては当たり役の「ダーティハリー・シリーズ」の始まりとなった。タイム誌のジェイ・コックスなどの批評家からは「イーストウッドの最高のパフォーマンス」と絶賛された。一方で、キャラハンの冷酷な人物描写には批判の声も挙がった。特にフェミニストからは「ダーティハリーは腐った豚」と激しい批判を受けた。この他にも多くの批評家が「偏見」と判断したものを批判し、ニューズウィークは「右翼のファンタジー」、バラエティは「警察の野蛮な偽りの栄光をスーパーヒーローを登場させて描いた風刺」、ザ・ニューヨーカーのポーリン・ケイルは「自由的価値観に対するイーストウッドの片思い」と批判した。また、「アフリカ系アメリカ人を銀行強盗役にキャスティングしたのは人種差別」という批判も受けた。これらの批判に対し、イーストウッドは「キャラハンはより高い道徳心に従っているだけ」と反論し、「一部の人々は政治的感性が強い。ボウルにコーンフレークが入っているのを見ただけで複雑な解釈をする」とコメントしている。
クリント・イーストウッド 来歴
『愛のそよ風』の撮影終了後、ワーナーは『ダーティハリー』の続編製作を発表した。脚本家のジョン・ミリアスは、犯罪者を不当に殺害するサンフランシスコ市警察の若手警官とキャラハンが対峙するストーリーを書き上げた。キャラハンと対峙する非道な警官役にはデヴィッド・ソウル、ロバート・ユーリック、ティム・マシスン、キップ・ニーヴェンが起用された。ミリアスは銃を愛好する保守主義者であり、映画には彼の嗜好を反映した銃撃戦が描かれている。また、映画の原題はテーマ性に合わせ、キャラハンが愛用する.44マグナム弾に敬意を表して「Magnum Force」と名付けられた。ミリアスが『デリンジャー』の撮影に入った後、マイケル・チミノが脚本の一部を書き直している。撮影監督にはスタンリー、音楽にはシフリンが再び起用され、1973年4月から撮影が開始された。撮影中、イーストウッドは監督のテッド・ポストと度々意見が衝突し、撮影期間と経費の節減のために彼が指示した重要な二つのシーンの撮影を拒否した。イーストウッドとの意見対立は、その後のポストの監督人生に大きな影響を与えたという。
クリント・イーストウッド 来歴
映画はアメリカ国内で5,810万ドルの興行収入を記録した。ニューヨーク・タイムズのノラ・セイヤーなどの批評家は映画の矛盾した道徳性を批判し、フランク・リッチは「古いものだ」と批判した。ケイルは「イーストウッドは俳優ではないので、彼を悪い俳優と呼ぶことはありません。彼はそのことを悪く思う前に、何かをしなければなりません。そして、『ダーティハリー2』で演技する必要はありません」と酷評した。
『アウトロー』撮影終了後、イーストウッドはフランシス・フォード・コッポラから『地獄の黙示録』のベンジャミン・ウィラード役のオファーを受けたが、フィリピンでの長期間の撮影に拘束されることを嫌がったため、オファーを辞退した。また、ポストからコッポラ同様にベトナム戦争を題材にした『戦場』の主演のオファーが来たが、これも断っている。イーストウッドは『ダーティハリー』第3作を製作することに決めた。スターリング・シリファントは、サンフランシスコ湾を舞台にシンバイオニーズ解放軍系の過激派とキャラハンがアルカトラズ島で対決する構想を提案した。イーストウッドはレストランでシリファントと会談し、彼の脚本に賛意を示した。特に女性パートナーを迎えたキャラハンの戸惑い、互いにいがみ合う関係から信頼、愛情に昇華する関係と終盤で彼女を失う悲しみについて絶賛した。
クリント・イーストウッド 来歴
シリファントは1975年後半から1976年初頭にかけて脚本を書き上げ、1976年2月に脚本をイーストウッドに提示した。イーストウッドは脚本を受け入れたが、彼はアクションよりも女性パートナー・ケイトとの関係を重点に置きたかったため、ファンの期待を裏切るのではないかと感じていた。彼の懸念を払拭するためにリーズナーが脚本を書き直し、基本的な内容を維持しつつキャラハンの出番を減らし、代わりに過激派に誘拐される市長を登場させた。監督はジェームズ・ファーゴが務め、1976年夏からサンフランシスコ湾で撮影が開始した。イーストウッドは当初、レオーネの撮影手法に慣れていたこともあり、ファーゴの撮影手法に疑問を抱いていた。映画は前2作よりも30分ほど短い96分の作品として完成した。
クリント・イーストウッド 政治
1950年代よりの古くからの共和党支持者であった。大統領選挙では、1952年にドワイト・D・アイゼンハワーに投票し、1968年と1972年にはリチャード・ニクソンを支持し、投票している。後にニクソン大統領陣営による民主党本部の盗聴事件（ウォーターゲート事件）やベトナム戦争への対応を不道徳だと非難した。1974年には政治的に無所属で穏健派だと語っている
イーストウッドは共和党候補のみを支持してきたわけではなく、1990年代からは、しばしば民主党候補者を支持してきている。時にはカリフォルニア州民主党員を支持し、1994年にはダイアン・ファインスタイン上院議員や、2002年には環境保護派のサム・ファー下院議員を支持し、ファーの再選キャンペーンに1,000ドルを寄付し、2003年にはカリフォルニア州民主党知事グレイ・デイビスのために1枚5,000ドルの資金集めイベントを主催し、知事を支援するコマーシャルの撮影を申し出た。2001年には、代替エネルギー法案を起草した民主党員でカリフォルニア州議会議員のフレッド・キーリーを支持した。
クリント・イーストウッド 政治
イーストウッドは度々、自身の政治的立場をリバタリアン（自由至上主義者）であると公言している。1985年にはいかなる政治的イデオロギーにも厳密に同調していないと表明し、「私が常に戦ってきたことの一つは、同調だった。私はある事柄についてはリベラルなアプローチをとり、他の事柄については保守的なアプローチをとる。同調する人々にとってはあまり面白くない話だろう。私は個人主義者だし、スクリーン上で個人主義的なキャラクターを演じることに惹かれてきた」と語った。1992年、イーストウッドは、自分の政治的見解はミルトン・フリードマンとノーム・チョムスキーが混ざったものであり、大統領候補としてふさわしいだろうと語った。1997年にはリバタリアンだと語っている。1999年には「私が常に戦ってきたことの一つは、整列（同調）させることだった。それが流行する前から、私は社会的自由主義者だったし、財政的保守派だった」と語っている。
2004年にはこう語った。「私は自分を保守派だとは思っていないが、極左でもない。…私は、すべての人を放っておくというリバタリアンの考え方が好きなんだ。子供の頃から、他人の生き方を指図しようとする人たちにイライラしていたよ。」。また、「右翼でも左翼でもないくらいに個人主義的」とも言っている。
クリント・イーストウッド 政治
イーストウッドは、民間経済と個人の私生活への政府の介入に反対している。公的援助への依存に反対し、政府は教育とインセンティブを通じて市民が自立できるよう支援すべきだと考えている。しかし、失業保険、住宅ローン支払いの困難者への補助金、環境保護、代替エネルギーのインセンティブ、カリフォルニア州のブレイディ法などの銃規制は承認している。長年、自らを「公民権に関してはリベラル」と称する。妊娠中絶に関しては常に選択権を支持してきたと述べている。同性結婚の選択権も擁護している。「リバタリアンなら、『そうだ？だから何だ？』と言うだろう。完全な平等を信じなければならない。人々は、他人を傷つけない限り、自分がなりたい自分になり、やりたいことをできるべきだ。」と語る。憲法の男女平等修正条項案も支持し、法案は成立しなかったが、憲法改正を支持する団体に寄付した。
2008年にはリバタリアン党員として登録している。2009年にイーストウッドは「リバタリアン党は何も持たないし、候補者もいない。みんなを放っておいて、他人の人生をどうにかしようと考えるのをやめれば、もっと良くなると思う。非現実的かもしれないし、時代遅れかもしれない。でも私はそういう風に育てられた。」と語った。
クリント・イーストウッド 政治
長い間カリフォルニア州の政治に関心を示してきた。1986年4月にカリフォルニア州西海岸にあるカーメル市市長に無党派で当選、1期2年間務めた。在職中は、月200ドルの収入をカーメル青少年センターに寄付し、ビーチでの公衆便所や、市立図書館別館を設置し、禁止されていたアイスクリームの路上販売を合法化した。2期目には立候補しなかった。
2001年、グレイ・デイヴィス（民主党）知事からカリフォルニア州立公園余暇活動委員会に任命されると、サン・オノフル・ビーチを通る6車線の州道241号の26キロ延長に反対した。
また、自ら資金を調達し、かつて支持していた第37代カリフォルニア州知事グレイ・デイヴィス（民主党）へ退陣を迫る投票を行い、民主的な政治家の政治への参加を求めるテレビCMを製作した。2003年5月には、当時開戦したばかりのイラク戦争と、開戦を敢行した国家の双方を「極めて重大な過ちを犯した」と批判。同じく政治論争に積極的で『ミスティック・リバー』で主演に起用したショーン・ペンがバグダードへ向かうのを説得して止めた。
2008年大統領選挙では共和党ジョン・マケイン候補を支持した。
クリント・イーストウッド 政治
2012年大統領選挙では、共和党予備選で当選確実となって久しいミット・ロムニーに対して2012年8月3日に支持表明した。フロリダ州タンパで行われた共和党大会では、無人の椅子にオバマ大統領が座っているものと見立てて一人芝居を展開した。同年の共和党大会で、オバマ大統領を空席に例えて注目を集めたが、後に後悔している。
クリント・イーストウッド 政治
2016年大統領選挙では、共和党のドナルド・トランプに対して正式な支持を表明しなかったが、民主党のヒラリー・クリントンによるオバマ政権の継承を阻止し、現状を打破できる人物と評した。結局、イーストウッドは共和党支持を表明しながら、どの候補者も支持しなかった。トランプの舌禍については両候補とも問題のある発言をしていると指摘しつつ、メディアの言葉狩りに疑問を呈している。ポリティカル・コレクトネスの風潮について揶揄し、「みんなとても注意深くなっている。今はそんなご機嫌取りの時代だ」「軟弱な時代になった」と批判的にコメントしている。2017年5月21日にカンヌ国際映画祭で映画『許されざる者』（1992）が上映された際、イーストウッドは映画『ダーティハリー』公開時（1971）も政治的に正しくないと非難されたが、「それは、今のようなポリティカル・コレクトネス（政治的正しさ）の時代の始まりだった。私たちは自分の首を絞めようとしており、ユーモアのセンスを失っている。」とポリティカル・コレクトネスを批判した。
2020年大統領選挙では、共和党のトランプではなく、民主党の候補のひとりであるマイケル・ブルームバーグを支持した。また、トランプの下品な言動に失望しており、「トランプはツイートで罵倒したりせずに、もっと上品な態度で行動することを望んでいる」と述べた。
朝鮮戦争・ベトナム戦争・アフガニスタン戦争・テロとの戦い・イラク戦争などの外征戦争に反対しており、アメリカは過度に軍国主義的になったり、世界の警察官であるべきではないと考えている。
イーストウッドの2014年の映画『アメリカン・スナイパー』は、戦争、殺人、愛国主義を称賛していると強い批判にさらされた。ニューヨーク・マガジンのデイビッド・エデルスタインが、この映画を共和党のプラットフォーム映画と呼んだことについてイーストウッドは、それは愚かな分析であり、映画は政党とは何の関係もないと反論した。イーストウッドはこの映画は、戦争が民間人としての生活に戻らざるを得ない兵士や残された家族に何をもたらすかを描いており、最大の反戦声明なのだと答えた。イーストウッドは「私は第二次世界大戦中に子供時代を過ごした。あの戦争はすべての戦争を終わらせるはずだった。4年後、朝鮮戦争で徴兵された。その後ベトナム戦争があり、それからも戦争は続いている・・・私はただ疑問に思う・・・戦争はいつか終わるのか。　いや、終わることはない。だから、紛争に巻き込まれるたびに、私たちは戦争に飛び込むのか、それともそれから抜け出すか、よく考えるべきだ。」と語っている。
クリント・イーストウッド 叙勲
2007年2月17日、監督としての功績が認められ、フランス大統領ジャック・シラクからレジオンドヌール勲章を授与された。また2009年4月29日、「春の外国人叙勲」で日本国政府より「映画製作を通じた日本とアメリカ合衆国との相互理解の促進に寄与」とした功績により、旭日中綬章を授与された。
クリント・イーストウッド 私生活・その他
1997年にファッションブランド「テハマ」（アメリカ・インディアンの言語で「大自然」の意と宣伝しているが、由来については異論もある）を共同経営者名義で設立。同名のゴルフコースも所有している。2003年から住友商事㈱が日本、アジアでのブランド使用ライセンス契約を締結し、日本全国の「洋服の青山」でメンズスーツ、カジュアルウエア等が販売が行われた。店頭では映画『ミリオンダラー・ベイビー』のプロモーションが行われるなど、ファッションと映画の共同プロモーションという試みも行われた。
クリント・イーストウッド 私生活・その他
1953年に結婚したマギー・ジョンスン（1985年離婚）との間に1男1女をもうけ（兄のカイル・イーストウッドはジャズミュージシャン、妹のアリソン・イーストウッドはモデル・女優）、1954年生まれで実質"長女"となるローリー・マレー（ローリー・イーストウッドとも）、フランシス・フィッシャーとの間に1女（フランチェスカ、1993年生まれ）、二度目の妻ディナ・ルイス（2013年離婚）との間に1女（モーガン、1996年生まれ）、婚外子としてロクサンヌ・トゥニスとの間に1女（キンバー・リン、1964年生まれ）、ジョスリン・リーヴスとの間に1男1女（息子は俳優のスコット・リーヴス）、と合計6人の女性との間に8人の子供がいるとされる。1996年のディナ・ルイスとの再婚の際は、初婚のときに生まれた娘と同年代だということで話題になった。愛人だったソンドラ・ロックから慰謝料を求める訴訟を起こされたり、誹謗に満ちた自伝を出版されたりしたこともマスコミを賑わせた。
ジャズに対する造詣が深く、ジャズの巨匠であるチャーリー・パーカーを題材とした『バード』を監督、プロデューサーとして『セロニアス・モンク ストレート・ノー・チェイサー』を製作している。イーストウッド家は代々ジャズを嗜好しており、クリントの祖母の代から始まり、クリントの息子カイル・イーストウッドはジャズ・ベーシストとして活躍している。また彼は、キャリア初期から時折ではあるが、歌手としてレコードを出したり、出演作品の中で、その歌声を披露している。1984年頃からは、彼が作曲したスコアを自身の映画で使用しており、『ミスティック・リバー』『ミリオンダラー・ベイビー』『父親たちの星条旗』などでは、音楽担当のクレジットにもその名を連ねている。『さよなら。いつかわかること』では初めて音楽のみを担当した。
クリント・イーストウッド フィルモグラフィ
★印はセルジオ・レオーネ監督作品。☆印はドン・シーゲル監督作品。
クリント・イーストウッド 端役出演作品
1954年
1955年
1956年
1957年
1958年
1959年
1962年
クリント・イーストウッド 日本語吹き替え
山田康雄 （イーストウッド公認の専属声優）
1959年の『ローハイド』放送開始時にイーストウッド演じるロディの吹き替えに抜擢されて以降、死去する1995年まで専属で担当。本人曰く『ローハイド』は「オーディションで決まった」とのこと。死後においても「クリント・イーストウッドといえば山田康雄」と世間から認知されるほど有名になる。1962年のイーストウッド来日時には対面・対談が実現、その際には本人からも公認されており、その後しばらくは文通もしていたりと交流もあったといい、テレビ放送だけではなく、ビデオソフト用の吹き替えも初期から担当していた。最後に担当した作品はソフトでは『パーフェクト・ワールド』、テレビ放送では『ハートブレイク・リッジ 勝利の戦場』（テレビ朝日版。初回放送日である1995年2月26日の直前である2月17日に脳出血で倒れ、意識不明のまま3月19日に死去）となった。
クリント・イーストウッド 日本語吹き替え
山田本人は生前「『ローハイド』の頃のイーストウッドはナイーヴな青年といった感じだったが、その後の彼はどんどん男臭い俳優になったので、軽い僕には合わない」と謙遜することもあった一方で、『ルーキー』の吹き替え収録時、台本を見た山田がスタジオに来て即座に「これはイーストウッドの台詞じゃない！」と意見したエピソードがあるなど誰よりもイーストウッドを理解していたと思われ、本人も収録時にイーストウッドと逢うと「何故かホッとする」と「好き嫌いやキャラクターを突き抜けた何かがある」ことを語っていた。
山田の没後、暫くの間は正式な専属吹き替え声優は決められず、作品ごとに全く異なる声優が担当する状況へとなっていたが、現在のところ山田と声質や演技が似ており、同じテアトル・エコーに所属する多田野曜平が担当する機会が増えている。以下は複数の作品で吹き替えを務めた人物を列挙する。
多田野曜平
クリント・イーストウッド 日本語吹き替え
山田と声質が似ており、2009年に発売された『夕陽のガンマン』『続・夕陽のガンマン』のソフトにテレビ版吹き替えが収録される際、放送時にカットされた部分の代役として抜擢されて以降、『ダーティハリー』シリーズ、『荒野の用心棒』、『ガントレット』、『荒鷲の要塞』でもカット部分の代役として起用。その後2017年放送の『白い肌の異常な夜』イマジカBS版では全編の吹き替えを担当し、2018年公開の映画『運び屋』で予告編ナレーションを担当後、初めて新作の吹替に起用された。2021年の映画『クライ・マッチョ』でも同じく予告編ナレーションを担当し、吹替も担当した。イーストウッドを演じる際については「活き活きしている頃のイーストウッドよりも、年齢を重ねたイーストウッドの方がやりやすかったです」と話している。また、「山田さんの代役として参加した追加収録の方が、よっぽど辛いです」とも話している。
小林清志
クリント・イーストウッド 日本語吹き替え
イーストウッドの吹き替えを専任していた山田が死去して以降、『トゥルー・クライム』、『スペース・カウボーイ』など何作かのワーナー・ブラザースの配給する主演作の映像ソフト用の吹き替えを引き継いだ。山田とは『ルパン三世』など共演作が多く、山田と同様に『ローハイド』の頃から洋画吹き替えの仕事を初めており、同番組でイーストウッドの声を担当していた山田の仕事ぶりを当時からよく知っていたという。山田の持ち役だったイーストウッドを担当したことについて小林は「彼（山田）は息で喋るような人なんですよね、イーストウッドの時は。俺みたいに喉から声を出すタイプの役者じゃないんだ。あいつ（山田）の声が耳についてね…何とか彼の特徴や近い音程で喋ろうと思って苦労しましたよ」と山田の築き上げたイーストウッドの日本語版のイメージを崩さないように意識して演じたという収録当時の苦悩を『ルパン三世 Master File』Blu-ray特典映像にて回顧している。2016年、BSジャパンでイーストウッドの主演作・監督作約40本を1年半にわたり製作年順に日本語吹替で放送する企画「イーストウッド無双」が行われた際には予告・番宣のナレーションを小林が務めた。
野沢那智
1996年に『ザ・シークレット・サービス』が『日曜洋画劇場』で放送されて以降、2004年の『金曜ロードショー』で放映された『スペース・カウボーイ』までのテレビ放送版の吹き替えを担当していた。また、山田の代役として初めて吹き替えを務める際、山田の声にそっくり真似てほしいとスタッフに要求され、困惑したという逸話がある。また、上記の他に2006年11月16日に放映された『NHK クローズアップ現代+ 76歳・映画にかける 〜クリント･イーストウッド監督に聞く〜』ではイーストウッド本人のボイスオーバーを、オリンピアから発売されている『夕陽のガンマン』をベースにしたパチンコ『CR夕陽のガンマン 荒野の仕掛人』ではモンコの声を演じた。
瑳川哲朗
1996年に『許されざる者』が『日曜洋画劇場』で放送された際に新たなイーストウッドの吹替声優として抜擢されるも、1ヶ月後に放送された『ザ・シークレット・サービス』で新たに起用された野沢が一時的に定着した事によって、その後イーストウッドの吹替には起用されなかったものの、2006年に『ミリオンダラー・ベイビー』がテレビ東京で新録される際に10年越しの再登板を果たす。翌2007年の『ブラッド・ワーク』のテレビ東京版の新録でも担当。計3作でイーストウッドの吹替を担当した。
このほかにも、納谷悟朗、夏八木勲、納谷六朗、樋浦勉、山路和弘なども複数回、声を当てたことがある。
クリント・イーストウッド 参考資料
リチャード・シッケル、新藤純子訳、キネマ旬報社、2010年
マイケル・ヘンリー・ウィルソン編、石原陽一郎訳、「映画作家が自身を語る」フィルムアート社、2008年
カール・ライネッケ
カール・ハインリヒ・カーステン・ライネッケ（Carl Heinrich Carsten Reinecke, 1824年6月23日 アルトナ - 1910年3月10日 ライプツィヒ）は、ドイツ・ロマン派の作曲家、ピアニスト、指揮者、教育者。
カール・ライネッケ 略歴
音楽理論や音楽教育書の著作を出していた高名な音楽教育者の父ルドルフ（ヨハン・ペーター・ルドルフ・ライネッケ Johann Peter Rudolph Reinecke, 1795年11月22日 ハンブルク - 1883年8月14日 ゼーゲベルク）に学ぶ。
7歳までに作曲を始め、12歳でピアニストとして初めて公開演奏を行う。1843年、北欧で演奏旅行を行い、引き続きライプツィヒでメンデルスゾーンやシューマンに師事する。1846年にはデンマークにて宮廷ピアニストとなる。1851年、フランツ・リストの娘たち、ブランディーネとコジマにピアノのレッスンをする。のち、作曲家のフェルディナント・ヒラーに乞われてケルン音楽院で教える。1860年にライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の楽長、音楽院の教授に就任する。1869年2月18日、ブラームスの『ドイツ・レクイエム』を、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団を指揮して初演する。1875年、王立プロイセン芸術アカデミーの会員となる。1897年、ライプツィヒ音楽院の院長に就任する。1902年にすべての公職から引退した。
カール・ライネッケ 略歴
ライプツィヒ音楽院での門下生に、ブルッフ、グリーグ、スヴェンセン、シンディング、サリヴァン、ヤナーチェク、アルベニス、ワインガルトナー、リーマンらがいる。
19世紀の音楽家としては長寿に恵まれたため、晩年になってピアノロールに自作自演を含む吹込みを残した。特に、モーツァルトの『戴冠式』の第2楽章が有名である。現在ではCD化もされている（Archiphon ARC-106など）。
カール・ライネッケ 作風
初期にはメンデルスゾーンやシューマン、ショパンの影響が顕著であったが、のちにはブラームス作品の持つ綿密さや堅固な構成力が加わった。公職から引退後も死の間際まで作曲活動を続けていたため、創作数は出版作品だけで300曲を超え、未出版の作品を数えると千曲以上ともいわれる。様々な分野の曲を書いているが、魅力的な旋律と創意に富む数多くのピアノ曲でことに有名であった。また、室内楽曲も優れており、フルートソナタ『ウンディーネ』は彼の作品中最も頻繁に演奏される曲である。一方で、『マンフレッド王』 (König Manfred) などのオペラでは成功しなかった。
保守的な音楽観を持ち、名人芸もほとんど用いなかったため、死後は多くの作品が演奏家のレパートリーから消えることとなった。
教育目的で書かれた作品には『ミニチュアソナタ』や『左手のためのピアノソナタ』、『バッハの主題による変奏曲』など創意工夫に富んだものが多く、今日の教育においても使用可能である。
彼が師事したシューマンの作品で合唱曲として名高い『流浪の民』のフルオーケストラ版編曲も手がけた。こちらも長らく埋もれていたが、2010年10月13日、ライプツィヒ大学入学式に於いて同大学管弦楽団・合唱団によって現ゲヴァントハウス大ホールにて蘇演がなされた。
カール・ライネッケ 作品
（日本語訳：『ベートーフェンのピアノ・ソナタその解釈と演奏法』馬場二郎訳、中央美術社、1923年5月刊）
四喜和
四喜和（スーシーホー）とは、麻雀における役のひとつで、大四喜および小四喜の総称である。4つの風牌   全てを4面子1雀頭に含めて和了した時に成立する。この時4つのうち3つを刻子にし残る1つを雀頭にした場合を小四喜、4つすべてを刻子にした場合を大四喜とする。通常、どちらも役満だが、大四喜をダブル役満とするローカルルールもある。
四喜和 大四喜
大四喜（タースーシー、だいスーシー）は、東南西北の4種すべてを刻子（もしくは槓子）にして和了した時に成立する。テンパイ形はシャンポン待ちか単騎待ちになる。
（例）シャンポン待ちのケース
とのシャンポン待ち。北で大四喜となる。二索で和了しても小四喜であり、どちらも役満である。小四喜の時点で役満確定である上、大四喜は小四喜よりも難易度が高く、役満の中でも滅多に出現しない珍しい役であるため、大四喜をダブル役満としているルールもある。
（例）単騎待ちのケース
待ち。風牌4つを全て刻子にしてしまえば、残るは単騎待ちになる。あがりやすそうな単騎を選べばよいが、この例のように三元牌の単騎に受け変えれば字一色も成立し、ルール次第ではダブル役満もしくはトリプル役満となることもある。
四喜和 小四喜
小四喜（シャオスーシー、しょうスーシー）は、東南西北のうち3種を刻子（もしくは槓子）にし、残り1種を雀頭にして和了した時に成立する。残る1面子は順子でもよいので、3つ目の例のように両門のテンパイをとれる場合もある。残る1面子がすでに完成しているときは風牌の単騎待ちもしくはシャンポン待ちとなる。実戦で発生する四喜和はほぼ全てが小四喜である。
（例）単騎待ちのケース
単騎。副露は少なければ少ないほど有利である。
（例）シャンポン待ちのケース
とのシャンポン待ち。1種類しか待ちがない単騎より、2種類あるシャンポン待ちのほうが有利。
（例）両門待ちのケース
待ち。風牌を3副露したこのような状況では、通常は他家も役満への放銃を警戒してを切らない。しかしは和了牌ではなく雀頭であり、無関係な数牌が待ちになっており、このようなケースが最も有利である。他家もベタオリする可能性が高いものの、安全牌がないときはロン和了も期待できる。
四喜和 大四喜の包
仮に上のようなケースからをポンすると、
このような裸単騎になり、大四喜が確定する。このように、風牌を3副露（暗槓も含む）している状態から残りの風牌（上のケースでは）を鳴かせた者には包則（パオ、パオそく）が適用される。ツモ和了の場合は包になった者の一人払いに、ロン和了した場合は放銃者と包者の折半の支払いになる。役満祝儀の支払いもこれに準ずる。
ただし、4副露のところから三元牌の単騎に受けかえて大四喜字一色を和了しても、包が適用されるのは大四喜の分だけである。字一色の分には包は適用されず、支払いも両者を分けて計算する。ツモ和了の場合、包者は大四喜の全額分と字一色のツモられ分を支払い、他の2人は字一色のツモられ分を支払う。ロン和了の場合は、包者は大四喜の半額分を支払い、放銃者は大四喜の半額分と字一色の全額分を支払う。ただし、これとは異なるルールを採用している場合もある。例えば天鳳では、このような場合字一色の分も含めて適用するルールが採用されている。
四喜和 歴史
当初は大四喜も小四喜も区別せず四喜和と呼んでいた。そのため一部のルールでは今も四喜和の大小を区別していないこともある。しかし、小四喜よりも難易度の高い大四喜が小四喜と同じ役満というのは不合理といわれることもある。また、小四喜には包がない（『初めての人によくわかる麻雀』横山竜一著、西東社。p220）ことから、田中健二郎は著書『麻雀 あなたは間違っている!』（金園社）で小四喜を役満とすることについては批判的で、小三元と同じように扱うべきと主張している。前述のように大四喜をダブル役満とするルールも存在するのはこのためとも考えられる。
磁束
磁束（じそく、英語：magnetic flux、磁気誘導束とも言う）とは、ある面についてそれを通過する磁気の総量である。磁場の強さの捉え方/表し方のひとつである。電荷に対する電束と同様に、磁荷との対応が明確であり、1(Wb)の磁荷からは同じく1(Wb)の磁束が周囲へ常に伸びている。
磁場は、電流のもたらす磁場と電流に作用する磁場とを区別する必要があるが、磁束は、もっぱら「電流に作用する」磁場を指し、もう一方の「電流のもたらす磁場」を単に「磁場」ないしは「磁界」と呼んで区別する。
磁束 定義
磁束は空間内の任意の曲面を通り抜ける磁場の流束である。なお、流線に相当するものは磁束線である。定義上は磁束は磁束線の本数と同一とされる（ただしこれは実際に絵に書くという意味ではない[要確認]）。概念定義のうえは、閉じた面についての磁束はその面に囲まれた内部の磁荷の総量と等しいとされる。ただし、現実の物理においては、磁束の起点や終点となりうる磁気単極子は今日まで見つかっていないため磁束に起点や終点はなく、磁束線は常に閉曲線であり、1個の閉局面における磁束は常にゼロである。
磁束はもっぱら磁束密度で扱われる。向き付けられた任意の曲面 S を考える。
この曲面を通り抜ける磁束 Φ は次の式で表される。
ここで B は磁束密度である。dS は面積要素でその向きは曲面の法線を向く。
磁束 磁束の保存
起点や終点となりうる磁気単極子が存在しないと仮定すれば、空間内の任意の領域の境界面を通り抜ける磁束は常に 0 となる。
この式に発散定理を用いれば
が得られる。この式はマクスウェルの方程式の一つである。
磁束 電磁誘導の法則
閉回路に誘導される起電力は、その回路を境界に持つ曲面を貫く磁束の時間変化に比例する。
これをファラデーの電磁誘導の法則という。
磁束 磁束の量子化
例としてリング状の超伝導体を考えたとき、超伝導体そのものはマイスナー効果により内部に磁束が入ることは出来ないが、リングの穴の部分を通ることは可能である。しかし、この穴を通る磁束は
（2018CODATA推奨値）
の整数倍の値しか取ることが出来ない。ここで、h はプランク定数、e は素電荷である。このように、超伝導リングを通ることができる磁束の量が離散的な値になることを「磁束の量子化」と呼び、その最小単位である φ0 を磁束量子と呼ぶ。磁束の源が超伝導電流であることに起因する現象であり、超伝導を特徴づける重要な特性の一つに挙げられる。リング状でなくとも、例えば第二種超伝導体の内部へ侵入した磁束は、量子化された磁束量子となる。（量子渦を参照）
量子化した磁束は、1961年にディーバー、フェアバンクら、及びドール、ネーバーらによって独立に観察された。
磁束 磁束の量子化
上記の構成を入れ替え、磁束を閉じ込めたリング状の常伝導体を超伝導体で取り囲んだ場合も、常伝導体内に閉じ込められた磁束が量子化されることが知られている。
直径10マイクロメートルの水晶棒側面に鉛を蒸着することで鉛製の円柱を作り、円柱が横になるようにクライオスタット内に水晶繊維で吊るす。ある外部磁場（凍結磁場）Bf 中でこの円柱を超伝導転移温度以下まで冷却し、外部磁場を取り除くと、円柱に永久電流による磁束がトラップされた状態になる。この磁束の磁気モーメントを、円柱の測定磁場 Bm 下での振動周期から評価すると、磁束量子の整数倍の値しかとらない。
ガエターノ・ドニゼッティ
ガエターノ・ドニゼッティ（Domenico Gaetano Maria Donizetti [ɡaeˈtaːno donidˈdzetti] ( 音声ファイル), 1797年11月29日 - 1848年4月8日）は、イタリアのベルガモに生れて同地で没したオペラの作曲家。ジョアキーノ・ロッシーニやヴィンチェンツォ・ベッリーニと共に19世紀前半のイタリアを代表するオペラ作曲家として人気を博した。
ガエターノ・ドニゼッティ 生涯
1806年(9歳) - サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂の楽長を務めていたヨハン・ジモン・マイールの慈善音楽院で学ぶ。
ガエターノ・ドニゼッティ 作品
オペラは70作品ほど作られたが、現在上演される作品はそれほど多くなく初期作品は未だ日の目を見ないものもある。セリアでは『ランメルモールのルチア』、『アンナ・ボレーナ』、『ルクレツィア・ボルジア』、ブッファでは『愛の妙薬』、『連隊の娘』、『ドン・パスクワーレ』などが人気がある。 悲劇にも喜劇にも代表作が複数列挙できる、比較的数の少ないタイプの作家である（他には、リヒャルト・シュトラウス、再評価後のロッシーニなど）。
ガエターノ・ドニゼッティ ドニゼッティの兄について
ガエターノの兄ジュゼッペ（Giuseppe Donizetti, 1788年 - 1856年）は、当初は軍人としてオスマン帝国に駐在したが、その後は軍楽隊の洋楽教師となった。後にオスマン帝国の事実上の国歌となったマーチなどを作曲し、その功によりパシャの称号を与えられた。
キール
キール (keel, Keell, kheer, Kiel, Kiir, Kir)
やくも
やくもは、西日本旅客鉄道（JR西日本）が岡山駅 - 出雲市駅間を山陽本線・伯備線・山陰本線経由で運行している特別急行列車である。
本項では、伯備線で運行されていた優等列車の沿革についてもここで記述する。
やくも 概要
特急「やくも」は1972年3月に、山陽新幹線岡山開業に伴って岡山駅経由が京阪神・山陰地方中部間の最速ルートとなったことから、岡山駅 - 出雲市駅・益田駅間を結ぶ気動車特急として運転を開始した。1975年3月には「エル特急」に指定されたが、電車による運転がない列車が指定を受けるのは初めてのことであった。
1982年7月に伯備線全線と山陰本線伯耆大山駅 - 知井宮駅（現在の西出雲駅）間の電化により電車での運転が開始され、これと引き換えに益田駅発着の列車を廃止した。1988年には瀬戸大橋線経由の臨時列車として高松駅発着の列車が、1990年には国際花と緑の博覧会（花の万博）への輸送対策として大阪駅 - 岡山駅間を延長運転した列車が運転された。
1994年12月3日に「やくも」のうち速達列車の列車名を「スーパーやくも」に変更したが、 2006年3月18日に「スーパーやくも」の列車名を廃止し、「やくも」に再統一された。2010年3月13日には「エル特急」の呼称が終了されている（ただし、381系のヘッドマークおよび字幕式種別・行先表示器にはLマークが残されていた）。
やくも 概要
列車名「やくも」は島根県東部の旧国名である出雲にかかる枕詞の「八雲立つ」（やくもたつ）に因む。そのためか、島根県の東部を発着する列車に命名される事例が多い。
1959年9月には米子駅 - 博多駅間を山陰本線・山陽本線・鹿児島本線経由で運行する準急列車に使用され、1965年11月には新設された新大阪駅 - 浜田駅間（福知山線・山陰本線経由）の特急に使用されるようになったが、1972年3月に山陽新幹線の岡山開業によって伯備線経由の特急に使用されることになった。
やくも 運行概況
2025年3月15日現在、岡山駅 - 出雲市駅間で15往復（1号 - 30号）が運転されている。陰陽連絡線の特急列車本数最多。列車番号は1000＋号数Mとなっており、全区間同一である。
後藤総合車両所出雲支所への入出区では回送列車として出雲市駅 - 西出雲駅間を走行しているが、1986年11月1日から1996年3月15日までは一部の列車が出雲市駅 - 西出雲駅（1993年3月17日までは知井宮駅）間で普通列車として運転されていたほか、米子駅から普通列車となるものもあった。また、1973年から1975年と1994年12月3日から1997年3月21日までは岡山駅 - 松江駅間で運転される列車も設定されていた。1997年3月22日の改正で運転区間が岡山駅 - 出雲市駅間に統一された。
2025年3月現在、上り(岡山方面)の始発列車である「やくも2号」は始発駅の出雲市駅を4時42分に発車するが、これはJRグループの昼行特急列車としては最も出発時間の早い列車となっている。
陰陽連絡線の特急列車では唯一すべての停車駅で交通系ICカード「ICOCA」が利用できる。
岡山駅 - 倉敷駅 - （総社駅） - 備中高梁駅 - 新見駅 - （生山駅） - （根雨駅） - （伯耆大山駅） - 米子駅 - 安来駅 - 松江駅 - （玉造温泉駅） - （宍道駅） - 出雲市駅
やくも 運行概況
（　）は一部の列車のみ停車。
総社駅には下り5・11・25号／上り4・14・28号が停車。
生山駅には下り1・5・9・13・17・21・25号／上り2・6・10・14・18・22・26・30号が停車。
根雨駅には下り3・7・11・15・19・23・27号／上り4・8・12・16・20・24・28号が停車。
伯耆大山駅には下り17・19・21・23・25・27・29号／上り2・4・6・8・10号が停車。
玉造温泉駅には下り1・7・9・11・13・15・17・19号／上り6・8・10・12・14・16・18・22・24号が停車。
宍道駅には下り13号／上り14・18・22号以外が停車。
凡例
273系電車
2024年4月6日から、後藤総合車両所出雲支所に所属する4両編成が使用されている。
1号車が半室グリーン車および普通車指定席（セミコンパートメント）、2 - 4号車が通常の普通車指定席である。フリーWi-Fiのサービスを提供しているほか、全席にコンセントを完備している。
2024年4月6日に6往復で運転を開始し、同年6月16日から全定期列車が本形式による運転となっている。
やくも 運行概況
2024年8月9日から8月16日の期間は、「やくも12号」「やくも13号」「やくも28号」「やくも29号」の2往復が381系で運行された。
なお、米子駅、出雲市駅、松江駅では2025年3月までに順次各駅の待合室が特急やくもの新型車両のデザインをイメージした「やくもラウンジ」にリニューアルされて一体感がとれるよう整備された。
キハ181系気動車
1972年3月15日から1982年6月まで使用された。付属編成は岡山駅 - 米子駅間で基本編成に連結され、最大で11両編成で運転された。運用開始直後は基本編成7両+付属編成3両だったが、1975年3月15日以降は基本編成8両+付属編成3両となった。
381系電車
1982年7月から2024年6月（定期列車の場合）まで、後藤総合車両所に所属する編成が使用された。
定期運行終了時点では所定は全て4両編成であり、1号車がグリーン車指定席、2 - 4号車が普通車指定席となっていた。うち2編成はグリーン車がパノラマ型車両となっており、2024年4月時点では4往復（2・3・12・13・16・17・26・27号）に充当されていた（検査などの都合でパノラマ車とならない日もあった）。なお、2024年3月に全車指定席化されるまでは、4号車が自由席となっていた。