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テディベア 愛玩物としてのテディベア
寝ているものや、お座りしているものなどいろいろあり、決まったポーズというものはない。左耳にタグがついているテディベアはシュタイフ社だけの特徴であり、全てのテディベアが必ず備えているものではない。首にリボンが巻きつけられているのは単にデザイン上の都合ではなく、テディベアの誕生日は名前をつけてリボンをつけた日とするという欧米の慣習に倣っている場合がある。
手触りや質感を大きく左右するので、さまざまなものが使用されている。毛並みを再現するために天然素材のモヘヤ、アルパカを使った本物指向や、フェイクファーやアクリルボアなど化学繊維を使用したものがある。また、タオルのような質感のパイル生地を使用したものなどがある。
乳幼児の愛玩物として親しまれているだけでなく、精神安定をもたらす癒しの人形としても扱われている。布団やベッドなどに寝かせつける時には、寂しくないように乳幼児の隣にテディベアを入れて毛布をかけて寝かせることに使用されるケースがあるほか、筑波大学附属病院では宮本信也教授により小児患者に対するテディベアの癒し効果の有効性を検討する「テディベアの癒し効果に関する研究」（附属病院臨床研究倫理審査委員会承認済）が実施された。
テディベア 愛玩物としてのテディベア
大人の愛玩物としても親しまれている。主に女性向けに販売されているが、男性向けにも「ヒーローベア」などとして販売されている。1926年に発表されたA・A・ミルンの児童小説『クマのプーさん』は息子が持っていたテディベアから着想を得て書かれたものであるように、元々欧米では男女の区別なく所有されてきた歴史があるためか、男性コレクターは珍しくない。日本ではソムリエの田崎真也が知られており、1999年には SOMMELIER BEAR TASAKI が日本限定1500体でシュタイフ社により生産されている。また、女性では歌手の宇多田ヒカルが2006年の23歳の誕生日に巨大なテディベアをプレゼントされて以来「くまちゃん」と呼ぶほど気に入り、公式ブログやTwitterなどにも頻繁に登場している。
テディベア 映画などにおけるテディベア
テレビドラマや映画などで、象徴的な小道具のひとつとして使用されることがある。
一例をあげると、1991年のアメリカ映画『フック』の中で、黒のベビーカーの中で寝ている生後7日目の赤ちゃん「ピーター・パン」の枕元に茶色のクマのぬいぐるみ「タディ」が一緒に入れられている。また、夜空の向こうにあるネバーランドへ旅立つシーンでも、ティンカー・ベルの左手を握りしめた赤ん坊のピーターはクマのぬいぐるみ「タディ」を持ったまま夜空の向こうにあるネバーランドへ飛び立つシーンが描写されている。ピーター・パン関連の作品に登場する幼い子供マイケル・ダーリングも愛用しており、ネバーランドに行くときにテディベアを連れていく描写が描かれている。
2001年のアメリカ映画『A.I.』においても、主人公のサポートをするロボットとして描かれている。
セス・マクファーレン監督のコメディ映画『テッド』とその続編『テッド2』は、命が宿ったテディベアのテッドが主人公である。
2016年のテレビアニメ『魔法つかいプリキュア!』では、主人公の朝日奈みらいが幼少期から所有しているテディベアのモフルンに命が宿り、そのままみらいたちがプリキュアに変身するためのアイテムになった。
テディベア テディベアの歌
1957年にエルヴィス・プレスリーが「君のテディベアになりたい」と歌い、全米で7週間もの間1位を獲得した「テディ・ベア」は、エルヴィス2作目の映画『さまよう青春』の挿入歌である。映画の制作時期にエルヴィスが「テディベアは大好き」とインタビューに答えたところ、ファンから大量のテディベアが届いたため、映画会社があわてて作らせて歌わせた逸話がある。その年のクリスマスにエルヴィスは数千個のテディ・ベアを国立小児麻痺財団に寄贈した。日本ではあまり馴染みがないため、TVシリーズ『フルハウス』の中でエルヴィス・ファンであるジェシーがミシェルのために歌う子守唄の原曲であることを知る人は少ない。シュタイフ社ではヒット曲にあやかり「The Elvis Bear」という限定テディベアを1994年に発売した。リボンにエルヴィスの写真がプリントされ、左足に「Elvis」の刺繍、そして体内に「Teddy Bear」のオルゴールが埋め込まれた製品となっている。なお、日本における訳詞版としては1958年発売の川路美樹（ミッキー・カーチス）の訳詞・編曲、ミッキー・カーチスの歌唱による「小熊のテデー」（後のCDへの収録時は「小熊のテディ」とも）、1977年発売の岡田冨美子の訳詞・服部克久の編曲・ビッグ・マンモスの歌唱による「こぐまのテディ」（フジテレビの『ママとあそぼう!ピンポンパン』で放送された）がある。
テディベア テディベアの歌
また、ジミー・ケネディが作詞、ジョン・ウォルター・ブラットンが作曲した「熊ちゃんのピクニック」（「くまちゃんのピクニック」とも表記される）という曲がある。日本ではきたひろし（服部公一）の訳詞、ボニージャックスの歌で1961年にNHKの『みんなのうた』で放送された。
テディベア テディベアの日
セオドア・ルーズベルトの誕生日である10月27日が「テディベアの日」と言われているのは、世界的な記念日ではないが、愛好家たちが設定している記念日である。日本では日本テディベア協会がルーズベルトの逸話にちなみ「相手の事を思いやる気持ち」をベアを通して伝える日にしようと提唱している。
1466年
1466年（1466 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
エリカ・ガーセグ
エリカ・ヘルツェグ (ウクライナ語: Еріка Миколаївна Герцег、 ロシア語: Эрика Николаевна Герцег、 ハンガリー語: Herceg Erika、1988年7月5日 ‐ ) は、ウクライナの歌手。ヌ・ヴィルゴスの元メンバー。
エリカ・ガーセグ バイオグラフィー
ゲルセグは、 ウクライナのザカルパッチャ州マラドブロンの村で誕生した。  彼女の母国語はハンガリー語で、ハンガリー語の名前の形式は エリカ・ガーセグ。
2008年、エリカ・ゲルセグは体重が減り（30kg）、下着とジュエリーの広告のモデリングに取り組み始めた。 2011年4月、彼女はキエフに引っ越した。 2012年に、彼女は最初の契約を受け取り、フランスの下着を宣伝した。 同年、「PLAYBOY」11月号にも出演。2013年のキャスティングショーで彼女と2人の同僚が選ばれた後、彼女はバンドヌ・ヴィルゴスに参加した。キャスティングで歌う曲がパフォーマンスの直前に変更され、彼女はショーでハンガリー語で即興演奏したという。
ソロリストのエリック・ヘルセグはVIA Graのポップグループを去り、バンドとの生放送中に歌手が出した声明を引用して言った。 「私は長い間考え、決断しました。 私はコンスタンティン・メラデーズと話しました、彼は私をサポートしました」とエリカはプロデューサーコンスタンティン・メラデーズについて言及した。
ソリストは約7年間ヌ・ヴィルゴスで働き、ソロのキャリアに従事した後2020年の終わりまでグループに残った。
ポプシトカ号5
『'ポプシトカ号5' 』は、ウクライナのグループ「ヌ・ヴィルゴス」のデビューアルバム。
ポプシトカ号5 アルバムについて
当時もまだ初心者だった集団のファーストアルバムは、ポップとユーロポップのスタイルでデザインされたキエフで録音された。アルバムはキエフで録音され、2001年9月にリリースされた。CIS諸国での販売で、販売枚数は70万枚。すべての曲の作者はコンスタンティン・メラデーズである。
このアルバムは、シンプルなコレクターの出版物やカセットでリリースされた。
アルバムはゴールデンのステータスを与えられ、レーベルは全米レコード連盟（NFPF）の対応する賞を受賞した。
ポプシトカ号5 批判の反応
InterMediaのEkaterina Alekseevaがこのアルバムを高く評価した。レビュー担当者は、「スペル」、「行かせてくれませんか」、「何をしましたか」という曲を比較しました。ヴァレリー・メラゼの仕事で、そして彼女の意見では彼らはかなりうまくいった。ジャーナリストはまた、「ウクライナのデュエットの歌ははるかに踊りやすく、言葉はより覚えやすく、ギターはエネルギッシュに綴られているので、ポップな製品には不必要に思えます」とも述べている。
ポプシトカ号5 再発
2002年、アルバムは再発されました。彼らはナデジダ・グラノフスキーの下での再リリースの準備をしていた。これはディスクの新版の写真撮影で証明されている。ただし、リリースはすでにタチアナナイニクとアンナセドコバの下で行われ、写真は小冊子と表紙の裏にあります。
アルバムは2枚のディスクで構成されています。1枚目のディスクはアルバム第1版の完全版のアナログ版であり、2枚目のディスクにはストップ！やめる！やめて！、彼女のための2つのリミックス、そして私が戻らない曲のための2つのリミックス。
2003年に、アルバムは再び再発行されました。第2弾と同じデザインですが、ストップの曲が欠けています！やめる！やめる！そして彼女にリミックスしますが、私には戻らないリミックスが存在します。このディスクには4つのグループクリップがあります。このバージョンのコレクター版には、8ページのブックレットと最初の構成の写真が掲載されています。実際、これはディスクの最初のエディションと同じです。新しい曲や後続の作曲についての言及はなく、最初のディスクには3つのクリップが含まれています。また、コレクターのDVDには4つのクリップとスライドショーが収録されています。
ポプシトカ号5 再発
さらに、コレクターの復刻版にはソニーエリクソンのスマートフォンを宣伝するチラシがあり、定期的な再発行版にはソニーミュージックCDカタログがあります。
このアルバムは、2002年バージョンと2003年バージョンの両方でオーディオカセットでもリリースされ、2005年にCDランドによって簡易バージョンで再発行されました。これはCDランドからの唯一の再リリースであり、ソニーミュージックバージョンでは採用されていない独自のローレットデザインが採用されています。
さらに、CDとMCの両方にウクライナ語バージョンがあります。
映像の原則
『映像の原則』（えいぞうのげんそく）は、アニメ監督である富野由悠季の著書。2002年刊。映像演出の教本書であり、基本的にアニメーションに沿っているが、映像一般に関する原則を取り扱う内容となっている。2011年に加筆と修正を行った改訂版が発行された。
映像の原則 概要
古典的な映像理論に、エイゼンシュタインのモンタージュ理論があるが、本書が提唱する「映像力学」もまた映像一般の記号的取り扱いに関する法則である。
ここに簡単な例を挙げる。
小さな円が時間経過に従って、同じ中心の大きな円に入れ変わってゆく映像があったとする。フィルムのコマは連続的な動きではないが、人間の脳はこれを「一つの円の変化」と認識する(ゲシュタルト心理学)。このとき円は、
の二つの効果をもたらすことになる。
このように、円のような単純な記号だけでも、その画面内での変化に伴って心理的、物語的な効果を引き出せると主張するのが映像力学である。
本書では他に上手と下手の関係やイマジナリーラインの問題など、表現対象の個々の特性によらない一般法則を解説している。
他にも、作画・演技・音楽といった事にまで触れており、実務書的な面もある。
映像の原則 その他
挿絵はゲーム会社カプコン所属の西村キヌが担当している。『∀ガンダム』でキャラクターデザインを務めた安田朗繋がりである事は明らかであったが、わざわざ無機質な図解の絵を担当している事から何らかの作品への参加が囁かれていた。西村キヌはキャラクターデザイン（衣装デザイン）として、『OVERMANキングゲイナー』に参加していた。
藍より青し
『藍より青し』（あいよりあおし）は、文月晃による日本の漫画作品。これを原作として、テレビアニメ、小説、ゲームなども制作された。
藍より青し 概要
タイトルは『荀子』勧学篇の言葉「青は藍より出でて藍より青し」（青出於藍而勝於藍）から由来（荀子本来の意味とは異なる）。「これは時とともにさらなる愛を育んでいた、まるで藍染めの着物が、時を経ねてより青く染まるかのように……。」
白泉社の漫画雑誌『ヤングアニマル』にて1998年23号から2005年17号まで連載。単行本は全17巻。その他にドラマCDやノベライズ、キャラクターグッズなども発売されている。単行本の累計発行部数は400万部を突破している。
テレビアニメは、2002年4月から第1期が、2003年10月から第2期『藍より青し〜縁〜』（あいよりあおし えにし）が放送された。また、PS2やPCでゲームも発売されている。
作品の舞台地域は埼玉県新座市・志木市・朝霞市周辺。東武東上線の10030系と思しき電車や池袋駅・朝霞台駅・志木駅周辺と酷似した風景もある。桜庭館のモデルは旧松本邸である。
藍より青し あらすじ
明立大学に通う平凡な大学生、花菱薫。実は、花菱財閥総裁花菱優二を父に持ち、花菱財閥次期当主となる人間として生まれてきたのだが、母本条久美と父との間には正式な婚姻関係はなく、非嫡出子だったために自身も母も、周囲からは様々な誹謗中傷を受けて育った。だが薫が5歳のときに父が急死、そこから状況は一変する。跡取り欲しさに花菱家に半ば強引に引き取られたのだが、それからというもの、祖父の花菱源一郎（優二の父）から次期花菱家当主となるべく虐待同然の「帝王教育」を施されるようになっていた。また、母久美が中学生の時に他界。大事に持っていた母の写真など形見を目の前で祖父に燃やされ、絶対に手放そうとしなかった臍の尾まで渡せと言われた上に、これに怒って抵抗した薫の形相に激怒した祖父に杖で背中を激しく叩かれてしまう。薫はそんな花菱を嫌い、母の死をきっかけに花菱との縁を切り、花菱家を出て行ったのだった。
藍より青し あらすじ
しかし、薫には幼少の頃より薫を心から想ってくれている女性がいた。その名は桜庭葵。桜庭呉服店（現：さくらデパート）の跡取り娘であり、花菱次期当主となる人間と婚約関係を結んでいた女性である。桜庭家と花菱家は様々な交流があり、葵は幼い頃から薫を慕っていたが、薫は葵の気持ちに気づいていなかった。ところが、薫が花菱家を出たことで葵と薫の婚約は破棄され、桜庭家では他の縁談が進められていたが、葵は薫への思いを断ち切れず、彼を追って桜庭家を出て行ってしまったのだ。
互いに跡取りの使命を捨てて巡り会った2人だが、一緒に暮らすにはあまりにも困難な状況だった。だが、桜庭呉服店の使用人で葵の後見人神楽崎雅という唯一の理解者を得て、葵と雅は洋館に、薫は洋館の離れ（使用人の住む寮）に住むことになった。やがて、薫が所属する写真部の仲間もこの離れに集まり始め、洋館の離れは彼らのアパートと化してしまった。そのため、雅は洋館の管理人、葵はアパートの大家として振る舞うことになり、薫と葵の関係もスキャンダル防止のため、周囲に伏せたまま日々を過ごすことになる。
藍より青し 登場人物
声優の記載はアニメ・ゲーム版 / ドラマCD版の順。
花菱薫（はなびし かおる）
声 - 保志総一朗 /幼少：日高奈留美
本作の主人公。明立大学の法学部二年生(物語当初)で、写真部所属だが、写真自体に興味はなく、付き合いで無理矢理入部させられた。花菱財閥の次期当主として育てられたが、非嫡出子だったこともあり、その虐待同然の厳しく辛い環境に嫌気が差し、家を出て一人暮らしをしていた。そんな折に葵と出会い、彼女達と共に桜庭館に住む。頼まれたら断れない、真面目で優しい反面、芯は強い。誰に対しても優しい性格であることから水無月妙子と美幸繭とティナ・フォスターの3人から好かれるようになる。最終的には異母弟に家督を託し出奔、母方の姓（本条）を名乗り葵と結婚。大学→大学院→弁護士となる。
桜庭葵（さくらば あおい）
声 - 川澄綾子
藍より青し 登場人物
本作のヒロイン、誕生日は7月7日。薫の許婚で、彼を心底愛している。桜庭呉服店（現：さくらデパート）の跡取り娘。幼少時に薫に出会い、彼に相応しい妻になるべく雅の指導の下、花嫁修業を頑張ってきた為、お嬢様育ちにして家事万能。得意料理は和食。純粋で淑やかな大和撫子。世間知らずだが、芯は強い。普段は和服（藍色の着物・帯・足袋・草履）姿だが、時には洋服姿や水着姿にもなる。スキャンダル発覚対策として、周囲には桜庭館大家と名乗っている。ティナや繭の薫への想い、自身の父の反対、薫の異母弟との婚儀といった、様々な苦難を乗り越え、薫と結婚する。後に再会したティナから、閉鎖された桜庭館で最後に撮った集合写真を受け取る。
ティナ・フォスター
声 - 雪乃五月
薫の大学の後輩で、写真部所属。写真に全く興味のなかった薫を（強引に）写真部に引きずり込んだ張本人。アメリカ人だが、博多育ちの為に博多弁口調、英語はいくらか忘れかけている。積極的で快活な性格だが、怖がりかつ寂しがり屋。薫のことが好き。他の女性陣の胸を触りまくる癖がある。繭とはよく薫のことで口喧嘩をしている。アメリカへ帰国後はフリーのカメラマンとなり、世界中を駆け回っている。エピローグでは繭、雅、妙子、「ちかりんず」の3人、葵と薫を訪ね、全員と再会を果たし、閉鎖された桜庭館で最後に撮った集合写真を全員に渡していた。
藍より青し 登場人物
神楽崎雅（かぐらざき みやび）
声 - 平松晶子 / 折笠愛
葵の後見人にして、彼女の理解者。桜庭家に仕えていた両親を早くに亡くし、桜庭家に引き取られた。桜庭家に恩返しするため、自分が受けた恩を葵に尽くそうとする。桜庭館の管理人→桜庭家養子かつデパートの支店長。先述の経緯のためか精神的に未熟な部分が目立ち、感情的になりやすく何かにつけて薫に突っかかることもしばしばある。葵に対しても厳しく接しているが、時折「やりすぎ」と猛省することもある。当初は葵が花菱家から飛び出した薫を慕うのに反対し、（自分のことを棚上げにして）薫を「力のない凡庸な人間」と評し、邪魔者としか見なさなかった（特に物語序盤では管理人の権限を利用して薫に横暴に振る舞うなど、悪役的な場面が目立った）。一見クールだが、内面は優しい。スイカ割りが異常に好き。初登場時に薫が葵にいかがわしいことをしたと思ったときに投げ飛ばしたことから体術もできる模様。愛車はBMW・Z3。妙子と共にティナと4年ぶりに再会し、閉鎖された桜庭館で最後に撮った集合写真を手にとって懐かしそうに見つめていた。
水無月妙子（みなづき たえこ）
声 - 水橋かおり / 堀江由衣
藍より青し 登場人物
薫の後輩にして、写真部所属。幼い頃、父を亡くし母子家庭で育つ。桜庭館にハウスキーパーとして住み込んで暮らしている。不器用でドジだが、前向きで何事にも一生懸命に取り組む頑張り屋。薫のことが気になっているが、実は奥手で進展がない。巨乳でメガネっ娘、素顔はなかなかの美人。酒好きで、いくら飲んでも酔わない酒豪。チョコが好物。免許を持っているが、車の運転は荒い。最終的には、雅が支店長を務めるデパートで従業員として働いており、雅と共にティナと4年ぶりに再会し、閉鎖された桜庭館で最後に撮った集合写真を見ていた。
美幸繭（みゆき まゆ）
声 - 成田紗矢香 / 千葉千恵巳
藍より青し 登場人物
美幸紡績の社長令嬢。父親は美幸紡績の社長であり、母は各国王室ご用達の有名デザイナーである。両親ともに家にいないことが多く、幼少の頃は大変寂しい思いをして育った。幼い頃に美幸紡績創立150周年記念パーティーで薫と知り合って以来、彼に想いを抱く。なお、このとき両親からもらった11歳の誕生日プレゼント・ウサギのぬいぐるみ（ウッサー）で薫は繭の心を開かせた。以来ウッサーは彼女の宝物となり、それがないと眠れない。イギリス留学中は、早く帰国して薫に会いたい一心で猛勉強した末に、中高で計2年飛び級し、16歳で明立大学に帰国子女枠で編入した。普段は非常に高飛車だが、薫の前ではアプローチも積極的。常に自分の想いに正直な性格。5歳から始めたピアノが得意。
最終的にはイギリスに住み、ティナと再会、閉鎖された桜庭館で最後に撮った集合写真を受け取る。本条家にはしょっちゅう顔を出している。
西園寺琉伽（さいおんじ るか）
声 - 堀内賢雄 / 森川智之
繭の世話係。両親が仕事で忙しく留守になりがちなため、代わりに彼女の面倒を見ている。
水無月ちか（みなづき ちか）
声 - 桃井はるこ
藍より青し 登場人物
妙子の従妹。初登場時は中学生。祖母の旅館を手伝っていたが、私立ふじみ野女子高進学の際に桜庭館へ引っ越してきた。薫を兄のように慕う。いつも小麦色の肌をしている、明朗快活で活発な性格。体型は発展途上中。親友の夏樹、千鶴と3人で「ちかりんず」と称される。学校では成績優秀で水泳部所属。「てへへ」が口癖。後に、夏樹と千鶴と共に明立大学へ進学し、ティナと4年ぶりに再会を果たし、閉鎖された桜庭館で最後に撮った集合写真を受け取り、桜庭館での日々を最高の思い出と評し、ティナに対し、「ありがとう」と言った。
ウズメ
声 - 猪口有佳
ティナが飼い始めたフェレットだが、なぜか雅に懐いている。悪戯の度が過ぎて雅が自室に閉じこもった際、部屋の前で鳴き続けて、最後にはドアを開けさせたことから、アメノウズメノミコトにあやかって命名された。エピローグではティナが面倒を見ているようである。
つるべ
声 - 成田紗矢香
薫たちが桜庭館に来るよりも、前から住み着いていた猫。
小宮夏樹（こみや なつき）
声 - こやまきみこ
ちかの級友かつ水泳部員。快活で溌剌とした性格。少々男勝り。体型は、ちかとほぼ同じ。エピローグではちかと千鶴と共に明立大学に進学しており、ティナと再会した。
相澤千鶴（あいざわ ちづる）
声 - 能登麻美子
藍より青し 登場人物
ちかの級友かつ水泳部員でありながら、泳ぎは苦手。大人しくおっとりとして優しい。一途な努力家。ちかりんずの中では、最もグラマラスな体型。エピローグではちかと夏樹と共に明立大学に進学しており、ティナと再会した。
鈴木（すずき）
声 - 中井和哉
大学で薫と同じ写真部に在籍していた。薫が来ていなかった間、部長になる。いつもサングラスをかけている。無類の鉄道マニア。妙子が入部した時に歓迎コンパを装って酒で酔い潰そうと企んだが、妙子の酒豪ぶりの前に自分が潰れた。
佐藤（さとう）
声 - 肥後誠
薫が来ていなかった間、副部長になる。アイドル趣味の強い人間。鈴木と共に妙子を酔い潰そうとするも、やはり鈴木と同時に潰れた。
花菱源一郎（はなびし げんいちろう）
声 - 徳丸完
藍より青し 登場人物
本作の最大の悪役。 優二の父親。性格は厳格の域を超えた悪辣なまでの要領の良さに加え、自己中心的で自尊心が過剰なまでに強く、非常に傲慢で身勝手かつ暴力的なエゴイスト。老境に入り家督断絶の恐れから些細なことですぐに癇癪を起こす上、後取り欲しさに自らの利益のためならば暴力も躊躇わない手段も駆使し、それを正当化していた。親類に対する愛情も軽薄で、息子を亡くした後、薫（兄の方）を次期当主とすべく、厳しい帝王教育を施すものの、僅かでも逆らえば倍以上の虐待を加え、さらには遺された久美の遺品を残らず奪い取って目の前で燃やしていた。さらには「桜庭葵と婚姻した者を、花菱財閥次期当主とする」という無責任な遺言を作成する。薫および弟双方共に虐待してきたため、2人からの強い憎しみを買った。それが原因で薫に家出され、図々しくもそのショックで精神的に弱って認知症を発症し、薫に完全に決別され、惨めに他界した。
花菱優二（はなびし ゆうじ）
薫と薫（異母弟）の父親。周囲からの反対に遭い、久美とは入籍していなかった。薫が5歳の頃に事故死した。彼の死は、源一郎が暴挙に出るきっかけを作り、薫に苦難の人生を歩ませることとなった。
本条久美（ほんじょう くみ）
薫の母親であり、彼が幼い頃に亡くなった。彼女の墓は、薫と葵と雅が訪れた舞台の1つである。
薫（異母弟）の母
本名不明。素顔は不明だが、口元に黒子がある。自分の息子を花菱財閥の正式な後継者と認識しており、薫（異母兄）の存在を知った時は悲しみと悔しさを露わにしていた。エピローグ直前の2人の薫が対面した際の会話から、この時点では存命している。
花菱薫（はなびし かおる）<弟>
薫の異母弟。異母兄と同姓同名。原作のみの登場。異母兄同様、非嫡出子として育った為、不遇な人生を過ごしてきた。出奔した異母兄の代わりとして源一郎から花菱家に招かれたことで、千載一遇のチャンスとばかりに進んで花菱財閥の跡取りになろうとする。源一郎の遺言の内容上、終盤では次期当主となるために、異母兄から力ずくで葵を奪い取ろうとする。認知症発症後に甲斐甲斐しく介護していることに関して日々感謝されていたためか、源一郎には肉親としての情を持ち、異母兄に対しては源一郎の認知症の元凶と強く信じて内心怒りを燃やすなど、本質的にはどこか好青年的である。しかし、自分にも虐待を加え続けた源一郎に対しての恨みは残っていたらしく、上記の無責任な内容の遺言を知ったのもあって彼の死を全く悲しんでいなかった（それどころか今までの好青年的な面を捨て、悪しざまに罵っている）。葵を花菱家に幽閉した後、葵の両親との面会にまで漕ぎつけるが、葵の決意と葵を奪還しに現れた異母兄の出現、源一郎の遺言の内容を葵の母に逆手に取られ、敗北。その後、異母兄から花菱家の家督を託された。
藍より青し 書誌情報
文月晃 『藍より青し』 白泉社〈ジェッツ・コミックス〉、全17巻
1999年6月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13371-4
1999年12月22日第1刷発行、ISBN 4-592-13372-2
2000年6月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13373-0
2000年11月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13374-9
2001年4月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13375-7
2001年8月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13376-5
2001年12月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13377-3
2002年4月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13378-1
2002年8月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13379-X
2002年12月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13440-0
2003年6月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13441-9
「CD付初回限定版」同月第1刷発行、ISBN 4-592-13291-2
2003年12月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13442-7
2004年4月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13443-5
2004年10月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13444-3
「フィギュア付限定版」同月第1刷発行、ISBN 4-592-10501-X
藍より青し 書誌情報
2005年3月5日第1刷発行、ISBN 4-592-13445-1
2005年9月発行、ISBN 4-592-13446-X
2005年12月発行、ISBN 4-592-13447-8
藍より青し テレビアニメ
両シリーズ共に後にCSチャンネルではAT-Xでも放送されている。
藍より青し（第1期）
2002年4月11日から9月26日までフジテレビ系列で放送された。全24話。
基本的に原作に忠実ではあるが、話中の季節を放送された時期に合わせたため、原作では年末年始や秋の学園祭でのエピソードが真夏とされているなどの変更点がある。
オープニング冒頭では葵が全裸で登場しているが、放送ではそのシーンは画面全てを白にさせている（足元から肩口にかけての部分となる、番組タイトル表示後の数秒間。DVDでは無修正）。
藍より青し〜縁〜（第2期）
2003年10月から12月まで放送された。全12話。
前作から2年後を舞台にしている。花菱・桜庭の問題は前作のアニメでほぼ解決していたため、原作のような急展開にはならず、後半はティナを中心として描いていた。
括弧内（ ）に説明がないスタッフは第1期・第2期共通。
第1期 オープニングテーマ「永遠の花」（1話 - 24話）
作詞 - 相田毅 / 作曲・編曲 - 増田俊郎 / 歌 - 石田燿子
第1期 エンディングテーマ「名も知れぬ花」（1話 - 14話、16話 - 17話、19話 - 23話）
作詞 - 田岡美樹、市川裕一 / 作曲・編曲 - 市川裕一 / 歌 - the Indigo
「朱い花」（15話）
藍より青し テレビアニメ
作詞・作曲・編曲 - 市川裕一 / 歌 - the Indigo
「I'll Be Home」（18話）
作詞 - 相田毅、市川裕一 / 作曲・編曲 - 増田俊郎 / 歌 - ティナ＝フォスター（雪乃五月）
第2期 オープニングテーマ「たからもの」（1話 - 12話）
作詞・歌 - 石田燿子 / 作曲・編曲 - 増田俊郎
第2期 エンディングテーマ「I Do!」（1話 - 8話、10話 - 12話）
作詞 - 田岡美樹 / 作曲・編曲 - 市川裕一 / 歌 - the Indigo
「Presence」（9話）
作詞 - 田岡美樹 / 作曲・編曲 - 市川裕一 / 歌 - the Indigo
第2期 挿入歌「永遠の花」（12話）
作詞 - 相田毅 / 作曲・編曲 - 増田俊郎 / 歌 - 石田燿子
話数とサブタイトルは縦書きで書かれた。第1期は楷書体を、第2期は行書体を使用した。
第1期
フジテレビでは木曜日未明（水曜日深夜）に放送されたが、終盤の数週間（8月22日・9月5日・9月19日）は1度に2話を放送した（他局では週遅れで通常通り1話ずつ放送）。
第2期
前作と同じくフジテレビ系列を基本としながらも、関東地区だけ独立UHF放送局での放送だった。また、関西テレビ・東海テレビ・テレビ西日本・北海道文化放送初のUHFアニメとなった。
2004年7月から、テレ玉、tvk、チバテレビ、サンテレビで再放送された。
上手と下手
上手と下手（かみてとしもて、うわてとしたて、じょうずとへた）とは、方向や技量の上下を表す用語。
上手と下手 「かみて」と「しもて」
舞台用語で上手（かみて）と下手（しもて）は、舞台（ステージ）の左右を区別する言葉である。
上手は舞台の左側（客席から見て右側）、下手は舞台の右側（客席から見て左側）である。客席からでは左右が逆になるので、これらを右と左で区別することは非常に紛らわしいが、英語では舞台から見た左右で表し、上手は stage left、下手は stage right と呼ぶ。フランス語では上手は côté cour（中庭側）、下手は côté jardin（庭園側）と呼ぶ。これはかつてのコメディ・フランセーズの上手側にルーヴル宮殿とテュイルリー宮殿の中庭があり、下手側にテュイルリー庭園があったことに由来する。
上手と下手どちらがどちらかを覚える語呂合わせに「ピアニッシモ」があり、舞台でピアノを弾く側が下手である。
目上の人や自分にとって上位にあたる人が座る上座の方向を上手と表す。日本で用いられる場合、家の入口である玄関から遠く、床の間に最も近い席を指す場合が多い。主に、父親（家長）などが座るとされる。
川や河川の流れてくる方向（上流、川上）や風の吹いてくる方向（風上）を表すときにも用いられる。この用例では「上手（うわて）」とも。
このように「手」という言葉を用いる場合、「手」には「方向」を示すニュアンスがこめられる。また、「上」には「重要なもの」や「物事の流れてくる方向」（起点）の意味がある。
上手と下手 「うわて」と「したて」
上手（うわて）とは、ある物や人が、能力や思考の点で別の物や人よりも優れていること、あるいはある人よりも立場が上の場合のことを指す。「君は僕より一枚上手だ」など。対して、下手（したて）とは、へりくだって非好戦的な態度で接することを卑下することを指し、「下手に出る」という形で用いられる。
相撲で上手（うわて）とは、互いに同じ側の廻しを取り合った状態で、相手の腕の外側から相手の廻しを引いた状態のこと。また、その相手の廻しにやった手のことをいう。上手を取って投げるのを上手投げなどと言う風にも使われる。一般には利き手で上手を取った方が有利とされているので、これを嫌って「上手を切る」ことがある。対して、相手の腕の下でまわしをつかむこと、そのつかんだ手のことを下手（したて）という。
囲碁や将棋において上手（うわて）とは比較してより強い方、下手（したて）とは弱い方を指す。特にハンデキャップをつけた対局（将棋では駒落ち、囲碁では置き碁）において、駒を落としている側、または石を置かせている側の対局者を上手（うわて）、駒を落としていない側、または石を置いている側の対局者を下手（したて）という。
上手と下手 「じょうず」と「へた」
上手（じょうず）とは、技術や動作に優れていたり習熟していること、あるいはそのような人のことを表し、しばしば褒め言葉として用いられる。また、「人を喜ばせてうまく（都合のいいように）物事を運ぶ」ような意味あいから転じて、お世辞など口先だけのことばを言って相手を喜ばせることを「お上手」（おじょうず）と言うことが多い。ある分野において特に優れた者でも失敗やつまずくことはあるという意味で、「上手の手から水が漏れる」という諺も存在する。対して、下手（へた）とは、あるものごとを人並みに達成できない様子で、道具などを操るときの不器用さを表現するときによく用いられる。
このように「手」という言葉を用いる場合、「手」には「技量」・「腕前」を示すニュアンスがこめられる。また、「上」には「（能力が）高い」「うまい」のような意味がある。
また上手は江戸時代の囲碁・将棋の段級位制において名人（九段）・準名人（八段）に続く地位（七段）である。
客家
客家（はっか、ハッガー）は、客家語を共有する漢民族の一派のこと。
客家 概要
原則漢民族であり、そのルーツを辿ると、古代中国（周から春秋戦国時代）の中原や中国東北部の王族の末裔であることが多い。
歴史上、異民族の過酷な支配と戦乱から逃れるため中原から南へと移動、定住を繰り返していった。移住先では先住者から見て“よそ者”であるため、客家と呼ばれ、先住者との軋轢も多かった。この争いを土客械闘という。
中国内の移動・定着の歴史は、およそ6段階に分類され、最初が秦の時代辺りから江西地帯への入植、第2段階が後漢の黄巾の乱から西晋の永嘉の乱にかけて黄河流域の中原や華北の北方住人が長江以南に避難。第3段階が唐末の黄巣の乱に江西、福建、広東の奥地に南下。第4段階として南宋末期の元軍の侵攻により広東に拡がり、第5段階では、清の時代の領土拡大に伴い、西は四川省、東は台湾に展開、そして最後の段階として、海南島まで南下した。ほとんどの家に古代からの族譜があり、祖先信仰が強く、風習も頑なに守ってきたため、周囲から隔絶されて発達した客家語には古代の文語がうずもれるように残っている部分があるといわれている。
香港は、香港島、九龍半島、新界の3つに分かれ、そのうち中国大陸に近い新界を中心に居住している。
客家 概要
主な居住地域は、中国広東省・福建省・江西省など山間部であり、梅州、恵州、汀州、贛州は客家四州と呼ばれる。在外華僑・華人としてタイ、マレーシア、シンガポールなどの東南アジア諸国に暮らす者も多く、華人の3分の1は客家人である。
世界で唯一の客家語専門テレビ局客家電視台があり、ケーブルテレビ網を通してニュースや文化的な番組を始め、ドラマや娯楽番組などの放送を行っている。
北中部の桃園市、新竹県、苗栗県と南部の高雄市美濃区などを中心に居住し、ホーロー人（福佬人と言う場合は、特に福建省に出自を持つことを強調しており、閩北の者に疎外感を与えないように配慮して言葉を用いている。）に次ぐ大きなエスニック・グループを構成している。そのため、公共の交通機関などでは国語（北京語）、台湾語（福佬語）に次いで客家語の放送が行われることが普通である。ただし、彰化県などでは言語と文化がほとんどホーロー人に同化した客家のグループ「福佬客」も存在する。
客家 特徴
宗族の理念が強いため、単姓村を形成することが多い。また、先祖の本籍地または事績を示す堂号が使われる。例えば黄姓の「江夏堂」「千頃堂」「熾昌堂」、王姓の「太原堂」「三槐堂」、曽姓の「魯国堂」「三省堂」、謝姓の「陳留堂」「東山堂」「宝樹堂」、楊姓の「弘農堂」「関西堂」「紹徳堂」などがある。
台湾では「三山国王」を信仰する客家が多い。また、ホーロー人と違い、玉皇上帝を象徴する香炉「天公炉」を室内ではなく室外に置く。
漢民族の中でも特に異例として、纏足という女性を束縛する文化は無かった。アジア人にしては長身の人々が目立つことや、貧しい民族であったのに、成功者には貴族的雰囲気を醸し出す人物が多い。
客家の人々は、周辺に住む他の集団とは異なり、山間部に好んで居住することが多く、独特の言語・文化を持っている。言語は古代の漢族語を今に伝えているといわれる。そのために歴史的に他の集団と軋轢を起こすことも多い。しかし、少数派であるがゆえに劣勢であるため、中央政権や王朝と良好な関係を保とうとする傾向がある。このような背景から、客家には漢人としての意識が比較的強いともいわれる。
客家 特徴
移民の通例として土地の所有が困難であったために流通や商業に従事することが多く、子弟の教育にも熱心なことで知られる。商業の他には教育レベルの高さから教職に就くことが多い。これらの特色から「中国のユダヤ人」などと呼ばれることもある。客家を含む華僑はユダヤ人・アルメニア人・印僑と共に「四大移民集団」の一つといわれる。
客家の多い地域に中国共産党が非常に強い影響力を持ったため、客家には共産党勢に加わった者が多かった。
また伝統的な中国人の階級意識において卑しめられることの多かった軍人となった者や、反乱や革命に参加する者も近代以前から多い。
そのため、太平天国の指導者である洪秀全や、中国国民党の孫文、中国共産党の鄧小平やシンガポールのリー・クアンユー（李光耀）などを輩出した。台湾総統の李登輝、蔡英文や映画監督の侯孝賢も出自は台湾に移住した客家であり、タイの首相を務めたタクシン・シナワット／インラック・シナワット兄妹も出自はタイに移住した客家である。インドネシア大統領を務めたアブドゥルラフマン・ワヒドも、客家の家系である。
客家 文化
よく知られている土楼（円形のものは円楼、正方形など四角形のものは方楼）と呼ばれる独特の集合住宅は、客家人全体の習俗ではなく、福建省の一部山間部の客家人だけに見られるもので、外部からの襲撃を防ぐために作られており、一族がまとまって居住している。また、広東省や香港では「圍」と呼ばれる、城壁のような壁の中に村を築く方法も取られていた。このことから客家の間には、他の漢民族と比べ規律を重視する気風が生まれた。
アメリカ合衆国は、中国の衛星写真を解析した際、円楼の外見の形状をミサイルサイロと誤認し、中国大陸に大規模な核基地が建設されているのではないかとの疑念を1985年まで抱いていた。
2008年7月、「福建土楼」としてユネスコの世界遺産に登録された。
福建省の竜岩市の連城県には、客家に受け継がれてきた「客家青獅」と呼ばれる獅子舞がある、370年以上の伝統を持つ、民俗文化で青獅は家屋の邪気をはらう瑞獣とされており、2016年に同市の第6次無形文化遺産に登録されている。
客家 研究
客家という民族的概念が定着したのは中国で近代に入ってからである。羅香林は1930年代に客家学を創始し、「本当の漢族」などが強調された現在の客家のイメージを創り上げた。台湾においては、戦後の国民党政権において台湾を中国の一部とみなす中国ナショナリズムが植えつけられた時期にそのような概念が流通したとする指摘もある。
劉鎮発は、本当の漢族は異民族の支配でもう絶滅されていて、客家は北方からの移民ではなく、広州人との械闘の中で起源の正当性を主張したことが誤まって定説とされたと主張した。
家屋
家屋（かおく）は、家および屋舎の総称。地方税法でも住家、店舗、工場、倉庫その他の建物を家屋と言う。
家屋 家屋調査
家屋調査は、家屋の新築、増築、改築をした際、固定資産税のもととなる家屋の評価額を算出するための調査。。
各自治体の家屋担当職員は、登記所からの通知や建築確認申請などにより家屋の新築または増改築を把握し、家屋の所有者へ家屋調査の依頼をする。
家屋調査は、家屋外観の確認、所有者の方への聞き取り、建築資料等の確認ほか、必要に応じて家屋内部の立入調査を行う。外観確認により屋根、外壁を確認。立入調査は、担当職員が家屋の内部に立入り、内装の仕上げや建築設備の種類や数量などを確認する。建築設備はトイレや風呂など水回りなどのこと。調べられる建築資料は、建築確認申請書、工事見積書、工事請負契約書、竣工図面集など。
工事施工・建物解体場所に近隣する家屋や物件に対して、工事による影響を与えたかどうかを正確に判断する為の資料を得るために、現在の家屋物件の状態を調査する。
家屋 家屋調査
土地家屋調査士が行う家屋に関する調査及び測量は、不動産建物の物理的な状況を正確に把握し不動産登記するためにする調査、測量（建物計測）を指す。新築した建物や登記し忘れている建物は登記記録がないため、新築建物ならば完成時にどのような建物であるか、誰が所有者であるか登記する必要があり、これを「建物表題登記」というが、このほかに建物関連の登記には建物の種類・構造・床面積等に変更があったときの変更登記や誤っていたときの更正登記、建物が滅失したときの滅失登記や、建物合体登記、建物分割登記、建物区分登記、建物合併登記などがある。これらの登記のため、必要に応じて建物の位置や敷地内の配置寸法、建物の大きさなどの現地計測（建物図面・各階平面図作製のため）と写真撮影、必要資料収集などを行う。
家屋 空き家・廃屋
長期間居住者や使用者のいない家屋は空き家（空家）といい、居住者・使用者がおらず荒廃した家屋は廃屋と言う。
廃屋は所有者や責任者やその連絡先が不明なことが多く、崩落により周囲にも被害がでて、撤去にも費用がかかる。仮に所有者が明らかな場合でも、撤去して更地にすると固定資産税が高くなるために解体を躊躇するケースも多い。そのために空き家対策が各地の問題となっている。
日本では住宅を撤去して更地にすると固定資産税の軽減措置が受けられなくなるため、相続した住宅をそのまま空き家にしているケースが増えていることが2014年に確認された。同年には、市町村が倒壊の恐れがある「特定空き家」の撤去や修繕を命じること、また、行政代執行も可能にする空家等対策の推進に関する特別措置法が成立した。
2020年2月25日、2017年10月国土交通政策研究所の調査によると、無回答を除くと専任職員を置いていない市町村は約32％に上り、空き家がある自治体の内、対策をした実績があるのは約13％にとどまった。
家屋 空き家・廃屋
総務省の2018年度の調査によると、別荘や賃貸用の住宅などをのぞき、人が長い間住んでいない空き家は349万戸。20年間で約1・9倍に増え、住宅総数の5.6%を占める。
2024年4月30日、総務省は住宅・土地統計調査（速報値）を公表した。それによれば2023年10月時点での全国の空き家は900万戸にのぼり過去最多、総住宅戸数に占める空き家の割合は13.8パーセントで過去最高を更新した。都道府県別で空き家率が最高なのは和歌山県と徳島県で21.2パーセント、ついで山梨県20.5パーセント。900万戸の内訳は、賃貸や売却のための空き家（新築、中古含む）476万戸、別荘など二次的利用を目的とした住宅38万戸、使用目的のない空き家385万戸。
空き家対策
家屋 家屋と生物学
生物学的な表現をすると、ヒトが作る巣といえる。
ダニ目は家屋内で発見された種が五亜目にまたがって総計149種知られ、日本国内でも100種以上が記録されている。もちろんこの中には外部から一時的に侵入したもの、偶発的なものも含まれる。
ある程度、常在的に棲息するものには以下のようなものがある。
家屋に生息する動物には、しばしばその地域では家屋でしか見られないものがある。また、そのような種は、往々にして世界的な分布を持つ。これは人間の移動に伴って運ばれるためと考えられる。例えば、クモの場合、野外にも見られるものから家屋内でしか見られないものまであり、純家屋性の種は世界的に広く見られる例が多い。これにはアシダカグモ・チリグモ・ユカタヤマシログモ・オオヒメグモ・チャスジハエトリ等が挙げられる。
エビ
エビ（海老・蝦・魵）は、十脚目（エビ目）に属する甲殻類のうち、カニ下目（短尾類）とヤドカリ下目（異尾類）以外の全ての種の総称である。かつての長尾類（長尾亜目 Macrura）にあたる。現在、長尾亜目という分類群は廃止されており、学術的な分類ではなく便宜上の区分である。
十脚目（エビ目）から、カニ・ヤドカリという腹部が特殊化した2つの系統を除いた残りの側系統であり、単系統ではない。この定義では、ザリガニもエビに含まれる。形がエビに似ている甲殻類のアミはアミ目アミ科、オキアミはオキアミ目オキアミ科に属し、エビではない。
エビ 名称
和語の「えび」は、元々は葡萄、あるいはその色のことだった。葡萄の色に似ていることから、蝦・海老のことを「えび」と呼ぶようになった。現在でも「葡萄色」と書いて「えびいろ」とも読む慣習が残っている。漢字表記の「海老」や「蛯」の字は曲がった腰と長い髭を老人に見立てたものである。漢字表記の「鰕」や「蝦」の字は中国でもエビを意味する漢字である。
漢字表記について、「イセエビなどの海底を歩行する大型のエビ類を「海老」、「螧」または「蛯」、サクラエビなどの海中を泳ぐ小型のエビを「蝦」、「魵」または「鰕」と表記する」と言われることもあるが、実際にはそこまで厳格に区別しているわけではない。
英語における呼称は大きさにより分けられており、クルマエビ程度で「prawn（プローン）」、小さなエビは「shrimp（シュリンプ）」と呼ばれる。「Lobster（ロブスター）」という呼称はアカザエビ科、特にその中のロブスター属の種類を示すが、それ以外の大型エビ類、例えばイセエビ上科の種類の呼称にも「lobster」が付いている（例えばイセエビ科は「spiny lobster」、セミエビ科は「slipper lobster」）。
エビ 名称
なお、カブトエビ、ホウネンエビ、カシラエビ、ムカデエビ、カイエビ、ヒメヤドリエビ、コノハエビ、ヨコエビ、シャコ（シャコエビ）などは、名前に「エビ」とついていたり、姿形がエビと類似しているが、いずれも十脚類ですらない別系統であり、甲殻類ではあるがエビではない。コシオリエビはエビと同じく十脚類で英名も「squat lobster」だが、ヤドカリなどと共に異尾類に含まれており、エビではない。
エビ 特徴
構造は他の甲殻類と同じく頭部、胸部、腹部に分かれており、カニ類と同じく頭部と胸部のすべてが外骨格に覆われている。外骨格に覆われた部分を頭胸甲(頭胸部)という（カニの場合は背甲という）。
複眼の間に額角（がっかく）という尖った角があり、これの形状も種類を判別する手がかりの一つになる。頭胸甲内の歩脚の近くに鰓をもち、呼吸をおこなう。ヤドカリやカニには陸上生活できるものもいるが、エビには乾燥した陸上で生活できる種類はいない。ただしモエビ科のキノボリエビは湿った陸上で活動する。
付属肢は19対ある（頭部付属肢5対、胸部付属肢8対、腹部付属肢6対）。
頭胸部には前の方から2対の触角、大あご、2対の小あご、3対の顎脚、5対の歩脚へと変化している。触角は周囲の様子を探る器官、大あごと小あごは餌を咀嚼する器官、顎脚は餌を掴んだり小さくちぎったりする器官、歩脚は歩くための器官である。分類群によっては顎脚や歩脚の先が鋏に変化しており、このような脚を鋏脚（きょうきゃく）、または鉗脚（かんきゃく）と呼ぶ。ザリガニやロブスターなどは鋏脚が特に大きく発達し、敵に対して大きく振りかざして威嚇したり、敵をはさんで撃退することもある。
エビ 特徴
腹部は6節に分かれ、それぞれの節が腹甲に覆われ、内部は消化管を囲むように筋肉が発達する。腹節の下部には腹肢をもち、泳ぐ時や卵を抱える時に使う。尾部（しっぽ）は中央の尾節と左右に2対の尾肢があり、尾扇という扇子のような構造となる。敵に襲われたときは腹部を勢いよく下に曲げ、大きく後ろへ飛び退いて逃げる動作を行う。
卵から生まれた子どもは親とは異なった体型で、幼生とよばれる。幼生は水中を漂うプランクトン生活を送り、脱皮を繰り返して変態し、小さなエビの姿となる。ザリガニ類やミナミヌマエビなど、分類群によっては卵の中で変態し、親とほぼ同じ体型で生まれてくるものもある。
真社会性を示すエビとしてユウレイツノテッポウエビが知られている。このエビは大型のカイメン類に共生し、300個体にも及ぶ大きな群れを作る。しかし繁殖は一個体の雌に限られ、他の個体は保育や防衛を行う。
生態からの分類で、魚の寄生虫を食べるクリーナーシュリンプなどもある。
エビ 感受性と動物福祉
2005年、EUの科学者たちは、エビが痛みや苦痛を感じることができることを示す科学的証拠が明確に存在すると主張。2022年には、イギリスで動物福祉（感覚）法が法律化され、エビの感覚が認められた。より人道的なエビの屠殺への取り組みも始まっている。2025年小売り大手のウェイトローズは、エビの屠殺方法として一般的な氷水での窒息死を廃止し電気ショックを導入すると発表。
エビ養殖では、より多く産卵させるために、メスのエビの眼柄切除が標準的慣行として行われている。こうすることで、ホルモン操作され、急速な成熟と 産卵を誘導すると言われる。方法は、かみそりで目を切り開いてから、親指と人差し指で根元から眼柄（根と頭部をつなぐ組織）を絞り出す、加熱した刃または鉗子で眼の根元を切るなどの方法で行われる。麻酔などは使用されない。目を切開されたり、結紮されたりしたエビは、うろたえ、尾を叩き、外傷を受けた場所をこするという、苦痛・ストレス行動を示す。このことから、小売大手のマークス＆スペンサーのようにサプライヤーに眼柄切除を禁止する企業もある。
エビ おもな種類
多くの種類があって、河川から深海まであらゆる水環境に生息する。食用や観賞用として人とのかかわりが深い種類も多い。
エビ 食用
ほとんどのエビが食用にされ、大小さまざまなエビが漁獲・消費されている。陸上の昆虫などと異なり、少ない労力で大量に捕獲できるため、世界中で利用されている。ブラックタイガーなどの場合、販売時には下処理の方法によって有頭エビと無頭エビに分けて表示されることが多い。
旨味の元となる各種アミノ酸が豊富に含まれるため美味。肌や髪のツヤ・ハリに作用するタウリンや、骨を丈夫にするカルシウムも含まれている。
天ぷらなどのエビの調理の際には、背ワタ（腸）を取り、尾の先端を切る下処理が行われることも多い。背ワタは砂などを含むことがあり、いやな臭いのもとになる。背ワタは背をまるめ、頭から2―3節目の殻間に串を刺し、すくいとるようにひきぬく。背ワタと共に、腹ワタを取ることもある。
エビを使った料理は、刺身、茹でエビ、焼きエビ、佃煮、グラタン、寿司、天ぷら、エビフライ、えび団子、ハトシ、焼売、餃子、エビチリ、炒め物、鉄板焼き、踊り海老、酔っ払い海老など多種多様である。スナック菓子としても、煎餅（えびせん、海老満月）、シュリンプロールなどが作られている。海鮮料理の一覧も参照のこと。
エビ 食用
エビはサバなどと同様に細菌に弱い魚介類のひとつである。日本での報告例はないが、鮮度管理が不十分な環境下においては細菌が異常繁殖して青色に発光する事例が海外で報告されている。そのようなエビを食べた場合、食中毒を引き起こす可能性があるので注意が必要である。
食物アレルギーを起こしやすい食品とされる。日本では「食品衛生法第十九条第一項の規定に基づく表示の基準に関する内閣府令 別表第四」により特定原材料に指定されており、食品衛生法第19条の適用を受けるため、エビを原材料として含む製品を販売する場合にはエビを原材料に使用している旨を表示する義務がある。カニも同様に特定原材料に指定されている。
エビ 漁業・養殖
漁法としては主に刺し網、徒手採捕、かご・どうを用いた漁法によって漁獲する。第一種共同漁業権対象のものと、それ以外のものがある。スジエビ、テナガエビなどの内水面に棲息するもので第五種共同漁業権が設定されているものもある。
ウシエビ（ブラックタイガー）などのエビは東南アジアを中心とする海外で大規模に養殖されている。これらの海外養殖では養殖場確保のためにマングローブ林が伐採され、養殖後は汚染された湿地が残されるなど、環境問題も指摘されている。なお、海外のエビ養殖の多くは日本及びアメリカ向け輸出用の生産が大半を占めている。世界中で養殖されているエビの数は年間約4,400 億匹と推定される。
エビの養殖場では下記の感染症などが発生し問題となる。
イエローヘッド病
（病原体：Yellowhead virus ）
自然発病はブラックタイガー。発生国は、東南アジアに多く、タイ、インド、インドネシア、マレーシア、フィリピン、中国、台湾など。
稚エビや養殖開始2ヶ月程度までの幼エビが感染し易く、突然数日間過剰な摂餌行動を示した後、摂餌不良となり死亡する。外見上の変化は、エラ（まれに肝膵臓）の薄黄色化変色または白色化。特に、過密養殖池で発生し易く、急激に養殖池全体に感染拡大する。
エビ 漁業・養殖
伝染性皮下造血器壊死症
（病原体：パルボウイルス科の IHHN ウイルス。国際ウイルス分類命名委員会では暫定的に パルボウイルス科Brevidensovirus属 PstDNV としている）
自然発病はブルーシュリンプ、ブラックタイガー、クマエビ、クルマエビなど。
発生域は広く、南北アメリカ大陸、カリブ海諸国、ハワイ、グアム、タヒチ、ニューカレドニア、東南アジア、イラン、オーストラリアなど。
稚エビで斃死率が高いが、成エビではほとんど死亡しない。摂餌が顕著に低下し行動異常が観察される。生存している個体は生涯ウイルスキャリアーとなる。
タウラ症候群
（病原体：Taura syndrome virus (TSV)　ピコルナウイルス科）
自然感染宿主は、ホワイトレッグシュリンプ。発生域は、南北アメリカ大陸、東南アジア。
稚エビから成エビまで感染し、共食いやウイルス汚染された水により感染拡大する。一般的に体全体が薄赤く変色し、柔らかい殻と空胃が特徴的。
エビ 漁業・養殖
バキュロウイルス・ペナエイによる感染症
（病原体：Nucleopolyhedrovirus属のBaculovirus penaei(BP) PvSNPV）
自然発病は、ホワイトレッグシュリンプ、ウシエビ（商品名：ブラックタイガー）など。
発生域は、南北アメリカ大陸、カリブ海諸国、ハワイなど。
幼生期（プロトゾエア、ミシス、ポストラーバ期）が最も高い感受性を示し、種苗生産場において大量斃死が発生。
モノドン型バキュロウイルスによる感染症
（病原体：Nucleopolyhedrovirus属のPenaeus monodon-type baculovirus (MBV) PemoNPV）
自然発病は、ウシエビ、テンジククルマエビ、ホワイトレッグシュリンプなど。
卵、ノープリウス幼生を除く全ての生活史の段階で感染し、幼生期（プロトゾエア、ミシス、ポストラーバ期）で多く斃死する。
エビ 分類
受精卵を水中に放出する根鰓亜目 Dendrobranchiata と、産んだ卵を腹肢に抱えて保護する抱卵亜目 Pleocyemata に大きく分けることができ、異尾下目と短尾下目は抱卵亜目の下位分類となる。
以下の分類は De Grave et al. (2009) による。
クルマエビ亜目とも呼ばれる。メスは受精卵を腹肢に抱かず、そのまま水中へ放出する。卵は水中を浮遊しながら発生し、幼生期をプランクトンとして生活する。
クルマエビ上科 Penaeoidea
Aegeridae †
チヒロエビ科 Aristeidae
オヨギチヒロエビ科 Benthesicymidae
Carpopenaeidae †
食品として販売されるブラックタイガークルマエビ科 Penaeidae - クルマエビ、ウシエビ（ブラックタイガー）、シバエビ など
イシエビ科 Sicyoniidae - イシエビ など
クダヒゲエビ科 Solenoceridae - ヒゲナガエビ など
メスが受精卵を腹肢に抱え、孵化まで保護する。エビ亜目とも呼ばれる。根鰓亜目と同じく幼生期をプランクトンとして過ごすが、種類によっては卵の中で幼生期を過ごし孵化する。ヤドカリやカニも抱卵亜目に含まれる。