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源氏 源氏の一覧
文永3年（1266年）、後嵯峨天皇の第二皇子・宗尊親王が第6代鎌倉将軍を退いた後、その長男で7代将軍に就任した惟康王に対し、源姓が賜与されて「源惟康」となった。しかし弘安10年（1287年）、鎌倉幕府が惟康を京へ追放し、代わりに久明親王を将軍に迎えるため、その下準備として幕府の要請により朝廷より惟康に対して親王宣下がなされ、惟康は皇族に復帰した。また宗尊親王の孫にあたる宗治は後醍醐天皇の猶子となって源姓を賜与されている。
太線は実子。細線は養子（苗字無しは臣下に下った源氏・一部苗字無しは僧）。
89代後深草天皇の皇子で、鎌倉幕府8代将軍となった久明親王の子孫。
久明親王の子守邦親王（9代将軍）・久良親王が源姓を賜与されたとされるが、信憑性は低い。また、久良親王の子宗明は暦応元年（1338年）に源氏姓を受け、権大納言に昇った。
太線は実子。細線は養子（苗字無しは臣下に下った源氏・一部苗字無しは僧）。
96代後醍醐天皇の子孫。至徳3年（1386年）に宗良親王の子、尹良親王が源氏姓を受けたとされる。しかし『浪合記』『信濃宮伝』といった軍記物にあるのみで、尹良親王の実在性を含めて信憑性は低い。
106代正親町天皇の子孫。正親町天皇の孫八条宮智仁親王の子である忠幸王は、尾張藩主徳川義直の猶子となって尾張国に向かったが、その後京都に復帰することを願い出た。寛文3年(1663年)に源氏姓を受けた。清華家の家格をもつ広幡家の始まりであり、忠幸のあとは久我家からの養子が継いだ。
大人
大人（おとな、乙名）とは、
一般に「子供（こども）」という表現と対比されている。
大人 概説
「大」と「人」という文字を組み合わせている。対比される状態は、基本的には「大人」は「子供」と表記するが、「小人」と表記することもある。
「大人」は基本的には成長した人、ということであるが、単に年齢や身体の状態だけに着目して言うのか、精神状態にも着目するのか、という違いによって「大人」の意味内容が異なることになる。
「大人らしい」「大人っぽい」と言うと、精神状態や「ものの見方」が大人になっている、という意味である。「子供くさい」や「子供っぽい」と対比的に用いられる。
かつて戦国時代の日本では、武士の子は12歳か13歳ころには元服し、「大人」としての覚悟・振る舞いが求められた。
現代日本では、（分野ごと、文脈ごとにいくつか考え方があるが）形式的には、例えば18歳や20歳などで線引きをして、その年齢以上の人を「大人」に分類することが行われている。
公共交通機関での扱いは、運賃については、中学校入学の4月以降を「大人」として扱い、それ以前の3月末までを「小人」として扱う。タクシーには小人運賃がないが、乗車人数上は「12歳未満」の小人3人を大人2人分と勘定する。
辞書の説明では、考え方や態度が十分に成熟していること、思慮分別があること、としている。別の表現では、目先のことだけに感情的に反応したり単細胞的に反応したりせず、長期的・大局的なことを見失わず理性的な判断ができる状態、とも言える。
大人 概説
また、「子供」というのが依存状態にあるのと対比して、自立的に行動できる状態とすることもある。また、「子供」というのは、自分のやったこと（やらかしたこと）の後始末も自分でできず親に「尻拭い」をしてもらう状態であるのに対して、「大人」は自身のやったことについてはしっかりと自分自身で後始末をするなど自分の行動に責任の持てる人のことを指す場合もある。「子供」は往々にして無軌道で、衝動的で、自分の行動を律することができないのに対して、「大人」は自分を律することができる人（自律できる人）、というニュアンスになることもある。
公共交通機関の運賃では中学入学（つまり13歳前後）で「大人」と「小人」を線引きすることは前述の通り。
アパレル・ファッション関係などでは、英語（カタカナ語）の「アダルト」を好んで使う。子供服に対して成人向け衣類を指す。成熟した雰囲気のデザインについても用いることがある。
また「アダルト」の語は「成人向け」としての意味でも使われ、「アダルトビデオ」や「アダルトサイト」などのようにも使われることがある。
大人 境界領域、境界の変化
「子供」と呼ぶには成長しているが、まだ大人になる手前の段階のことや、なりたての大人の状態のことなどを「青年」と言う。
最近の日本語では、子供と大人の中間的な段階の人を「ヤングアダルト」などともいう。
現代では、年齢を重ねても精神的な成長がともなわない人が増えてきていることがしばしば指摘されている。特に日本では、2000年代以降、いい年になった人達が、端から見ると幼稚で浅はかにも思える事件を起こし、メディアで報道されることも増えてきている。
年齢的には「大人」に分類されるような年齢になっているにもかかわらず、精神的には子供の状態にとどまったままの人を英語では「kidult キダルト」などと言う。年齢的には大人でありながら容姿や行動が子供のような人を日本語では「父ちゃん坊や」（とっちゃんぼうや）とも言う。
（やや通俗的な分析ではあるが）年齢的には大人でありながら精神的に子供同然にとどまっている状態をパーソナリティ障害のひとつとしてとらえ「ピーターパン症候群」として分析する者もいる。
大人 境界領域、境界の変化
イタリアやフランスなどヨーロッパの国では、（失業率のあまりの高さの悪影響で）20歳を超えても仕事に就くこともできず、自然の流れ（必然）として親と同居し生活費など経済的に親にすっかり依存したままになってしまい、その結果、精神的にも「親離れ」できない人が相当に増えていて、社会問題とされることがある。日本でも「パラサイト中年」などの問題が存在する。
また、先述の「大人になれない大人」の増加の原因の一つとして、早い段階から「お節介」のレベルを越えて、親が子供の行動や思考にいちいち介入し、自発的な意思を摘むことで、子の考える力が育たず、結果としてその子の持つ可能性を奪っている場合がある（過干渉）。当然の話ではあるが、親は通常子よりも早く死亡するので、このようなことをずっとやっていると、やがて親が死亡した際、遺された子供が一人で生きてゆくことができなくなる可能性が出てくる。現代では、教育者としての親の資質も厳しく問われている。
AV女優
AV女優（エーブイじょゆう）は、アダルトビデオ (Adult Video) に出演する女優。非アダルト系メディア出演時はセクシー女優と言い換えられることがある。
本項は日本のアダルトビデオ女優について記述し、特記無き場合は日本の状況である。
AV女優 概要
AV女優はビデオカメラの前で演技を要求されることも多いが、映画やドラマの俳優などとは異なり、特別な演技訓練などを必要としない。性的な表現をいかにこなすかについては大切なところであり、作品の出来にとって重要な要素である。
AV女優はその性質上から、基本的に所属事務所が考案した芸名が付与され、本名で活動することは無い。誕生日や出身地も架空あるいは事実と異なるものである場合が多い（後述も参照）。
一説によると、1年間で3000人のAV女優がデビューすると言われ、2011年時点では女優の数は全体で延べ20万人にものぼると言われる。2022年5月にAV人権倫理機構・河合幹雄が示したデータでは1年間の実働女優数は2000人、その過半は半年以内に引退状態となっている。2018年2月から2022年3月までに延べ551人の女優から、2万8199本の作品を配信停止などの措置依頼があった。
1985年頃人気を博した黒木香はアサヒ芸能のインタビューの中で「カメラの前で行っていることは、自身にとってはセックスではなくパフォーマンスである」と語り、「あくまで性表現なのであって、演技ではない」と語った。
AV女優 概要
作品撮影時の性行為は原則としてコンドームを用いて行い、村西（2011）は、特記無き場合暗黙の了解として性行為は3回まで、としている。かつて多く見られていた疑似本番は後述する。
2000年代までは職業差別や世間的後ろめたさの意味もあり、親類から絶縁される事例もあったが、元AV女優のライター、たかなし亜妖によれば、2022年時点では親公認の女優も多く、これは女優がかつてより現役キャリアが伸び、熱意などを認めざるを得ない状況になる事例が多くなった。当然ケースバイケースであり、かつてのように修羅場のようになる事例もあるものの、活動の長い女優に関しては、ほぼ100%親公認だと筆致。「デビューで友人すべてを失う」のも過去の話であると記述している。
2020年以降はSNSなどの発達で女性ファンがAV女優を応援する事例も増え、AV女優に限らず「推しの決め方がジャンルレスになった」とモデルプレス・高須良太は分析している。
AV女優 分類と呼称
AV女優はおおよそ、人気のある順に「専属女優（単体女優）」「企画単体女優」「企画女優」に分類できる（詳しくは後述）。
2000年以降、アイドル的な売り方をしている女優が多くなり、18 - 25歳くらいまでの単体女優や企画単体女優は、AVアイドル、アイドル女優と呼ばれることもある。さらに、タレント的な活動をしている女優の場合にはAVタレント、数年にわたって一定の知名度を得ている人気女優にはAVクイーンなどと呼ばれることもある。明確な定義はないが、30代以降は熟女と分類されるようになる。
一般メディアでは2000年前後からセクシー女優と呼称されることが多くなり、2020年以降はコンプライアンス判断から艶系女優、性ビデオ女優とも記述される。
2025年8月現在、AV新法の影響などにより「専属（単体）・キカタン・企画」の分類が崩れつつある（詳しくは後述）。
AV女優 批判
AV女優については様々な批判がなされるが、世界各国の保守的な人物や、キリスト教、イスラム教、ユダヤ教徒からは「低俗だ」と批判されることがあり、中華人民共和国ではイベントを行ったAV女優に玉子が投げつけられる事件が発生した。
アダルトビデオの流通が禁止されている国家もある。敬虔なイスラム教徒が人口の大多数を占めるインドネシアでは、2000年頃から日本のAVが流通し始め、供給が追いつかないほどの人気であるが、その一方でイスラム教徒を中心に批判する声があり、2009年に首都ジャカルタにある映像制作会社が、日本のAV女優を映画の主役に起用しようとしたところ、デモ活動の抗議行動が起こって計画が頓挫した。
AV女優 批判
AV女優の性行為は「売春ではないか」との批判もあるが、売春防止法で問題になるのは、提供された側から金銭を得ることであり、女優・男優共に企業から出演料をもらう形のAV撮影は売春には当たらないとされている。出演料であるので管理売春にも当たらないとされる。さらに、弁護士の奥村徹は、不特定の相手との性交が売春と規定されているため、事前に相手の素性がわかっているAVでは、売春に該当しないと見解を明かしている。弁護士の小倉秀夫も「AV撮影の過程で本番をやっても通常これに含まれない」と指摘。2022年に成立したAV出演被害防止・救済法では「出演契約は、性行為映像制作物ごとに締結しなければならない」と契約における「不特定」性を排除している。
AV女優 報酬と待遇
大半のAV女優はAV事務所（AVプロダクション）に所属しており、マネージメントされる立場にある。
AV女優は労働者派遣法の有害業務にあたることから、労働者ではなく個人事業主として扱われる。一般的にAVメーカー（制作会社）からの出演依頼を取り付け、初めて撮影となり収入が得られる。
新人のAV女優は仕事を得るためにマネージャーと共にメーカー回りをして、ようやく仕事（収入）が得られる。
このメーカー回りのことを、AV業界用語では「面接回り」というが、一般的の「オーディション」と同義である。つまり、メーカーの存在無くしては存在しえない職業であり、この部分で労働者的な側面のある職業となっている。プロダクションはマネージメントだけでなく、撮影現場でのトラブルの解決も重要な仕事の一つである。
AV女優 報酬と待遇
マネージメント料は高額で、村西（2011）は折半としているが、いのうえ（2002）は事務所7割、女優3割が多く、中には折半も見られるとしている。中村（2012）は折半は良心的な方であり、60 - 70%はプロダクションに流れるとしている。プロダクションから独立して独自にAVメーカーと契約することも可能だが、適切な出演料を提示できなかったり叩かれてしまうなど困難が多い。ただし、企画女優においては長期間、成功しているケースもみられる。桃宮ももは事務所の許可を得てフリーとして活動しており、「自分で営業して取った仕事のギャラは100対0で入るが、中々仕事がないのでアルバイトしている」と語っている。
門倉貴史による「風俗産業で働く女性の時給ランキング（2006年版）」によると、風俗産業の中でもAV女優の時間あたりの給料が最も高い。トップは「単体もの」のAV出演で時給3万1000円 - で、「単体もの」は1回のビデオ出演毎に80万円 - 150万円程度のギャラを受け取れるという。撮影現場で拘束される時間は2日程度になるから、時給に換算すると1万7000円 - 3万1000円程度。ただし、AV業界には、「出れば出るだけ価値が下がる」という法則があると言われる。峰なゆか、小室友里も同様の指摘をしている。
AV女優 報酬と待遇
「職業としてのAV女優」の著者・中村淳彦によると、志望者数の増加などで競争率が上がっており、供給は高い状態だが容姿の採用条件は厳しくなる。
一方で、学歴や教養、資格が不要で健康保険や厚生年金、労災保険がない個人契約のため、その待遇は悪化傾向であり、企画女優では複数回の本番を行う場合でも、プロダクションの取り分を引いた手取りが時給換算で2000円といった例も見られるようになった。
前述の峰によれば、一時期と比べAV1作品あたりの売上本数が減り、制作費と同様にAV女優の出演料も低下している。進行形で出演料は下がり続けている。
AV女優人口が増え、1人あたりの仕事量が減ったことも背景として挙げている。中村（2012）によれば出演料は辛うじて横ばいであるものの、長引く不景気により作品のクオリティや内容の過激さが要求されるため、AV女優の仕事内容も以前より過酷となってきている。更に企画単体女優は専属女優並みの容姿を企画女優は専属女優や企画単体女優や並みの容姿を求められるようになり「脱げればOK」の時代が終わった影響も重なり、年々悪化しており、2025年現在、女優業だけで生活が成り立っている女優は専属女優と企画単体女優のほんの一握りでほとんどの企画単体女優や企画女優はアルバイトや副業しながら続ける者やなかには自主制作する者もいる。
企画女優は学生のアルバイトや社会人のパートや副業として出演している場合が多い。
個人事業主であることから、確定申告など税金周りは一部を除き各個人で行う。事務所には必ず税理士がついており、事務所の紹介を通して申告するケースが多いので、有名女優になればなるほど納税を怠る率は著しく低い。
神野藍は確定申告は女優業として提出していたが、里美ゆりあのように7年間も無申告で脱税疑惑をかけられて追徴課税を払う事例もある
「ミルキーキャットドットコム」の出演女優の募集案内文を見ると、1作品の撮影に対する報酬として8万円 - 10万円現金を支払うと紹介している。
AV女優 待遇
中村淳彦は著書の中で、以下のように言説している。かつては社会の底辺といった扱いで、女性にとって最後の手段とも取られていたこのAV女優という職業は、近年そのネガティブイメージは薄まってきており、業界も近年は法的に健全化してきている。それに伴いAV女優志願者も増え、AV女優の質は概して向上してきている。
それに伴い競争率も高くなり、かつてままみられた精神疾患・人格障害、あるいは幼少期の（性的）虐待経験などを持つAV女優を起用する例は少なくなってきている。自身および家族の生活費、学資等を稼ぐためにAV女優となる者は存在する。競争過多から、その裏稼ぎは、単体女優でも、マスク、パーツ、美形など選ばれた一部の者に限られている。ほとんどの者は不採用になるため、普通のアルバイトで学費などを稼ぐ。
プロダクションはかつてに比べれば健全化し、ギャラなどもある程度は明らかにされるようになってきている。学歴や教養を求められることはなく、法的知識も求められることもないため、それを逆手にとってギャラの持ち逃げや、AV女優に偽って劣悪な撮影現場に送り出すなどといった例もある。過度のSMプレイにより刑事事件となった事案（バッキー事件）もある。
AV女優 待遇
アナル、スカトロ、ハードSMは心身に負担をきたすハードルの高い撮影であることから3大NGプレイと呼ばれ、未解禁のまま引退する女優が大半である。専属女優は3大プレイのいずれかか全部を得意とするメーカーの専属にならない限り、解禁することはなく、もしそのメーカーの専属になったとしても本人の希望やオファーを承諾しない限り、解禁することはない。会社のイメージのために、在籍女優全員に3大をやらせないという事務所もあるほどで、3大プレイすべてを解禁している女優は全体の3割にも満たない。一方でこのジャンルに特化するコアな女優も存在する。
AV女優 待遇
また、女性同士の性行為であるレズプレイもレズに抵抗感がある・クンニしたくない等の理由でNGにしている女優も多く、企画単体女優としての活動経験のない専属女優のほとんどは未解禁のまま引退している。一方でベテラン企画単体女優やキカタン女優から転身した専属女優はレズ解禁している女優も多く、レズを得意とする女優は希少のためレズ女優として重宝され、過去には三上翔子・桐原あずさ・美咲結衣・椎名そらなど積極的にレズ作品に出演した女優もいた。中には原さくらなどレズ専門の女優も存在してた時期があった。なお、キカタン女優から転身した専属女優は基本的にレズ作品には出演しなくなる（ただし、椎名そら・美谷朱音・倉本すみれ・美園和花など例外が多数存在する）。2011年から16年にかけてのキカタン女優ブーム以降、キカタンのトップ女優となった成瀬心美とつぼみが共にレズ解禁していた影響でさとう遥希・上原亜衣・初美沙希・深田えいみ・松本いちか・弥生みづき・逢沢みゆなど歴代のキカタンのトップ女優のほとんどがレズ解禁している。中には大槻ひびき・波多野結衣・椎名そら・枢木あおい・木下ひまり・沙月恵奈などトップクラスのレズ女優としても有名になったキカタンのトップ女優もいる。
AV女優になる理由は様々であるが、AV人権倫理機構が行なった2021年のアンケートデータによれば、自分から応募が68.4%、スカウトが8.4%、関係者に知り合いがいた・知人に勧められたなどが8.4%となっている。2025年の佐々木チワワ、蒼井そらはスカウトと一口に言っても時代により変化が生じていることに言及。佐々木は「かつては路上スカウト、今はSNSでのスカウトが増えた」と記述。スカウトマンの役割がかつてとは異なっており「より良い働き口を探す女の子側からスカウトへとコンタクトを取ることが主流となっている」と指摘した。
AV女優 出演強要と高額違約金訴訟
アダルトビデオへの出演契約を意に反して締結させられ、これを拒否したとされる女性が、契約違反による違約金として2460万円を請求された訴訟の判決が、2015年9月に確定した。
東京地方裁判所の判決によれば、当該女性は高校在学中にタレントとしてスカウトされ、原告である会社と「営業委託契約」を締結した。しかしながら、意に反して露出度の高いグラビア撮影を強要され、20歳になった際、会社は無断でアダルトビデオへの出演を決定した。その後、出演後に改めてアダルトビデオの出演契約を結ばされたという。
これらの経緯による精神的な衝撃から、女性の体調は悪化した。アダルトビデオへの出演を拒否したところ、会社側から「違約金として1千万円を支払う必要がある」と告げられた。その後、女性が会社に対して契約解除を通告した結果、本件訴訟が提起されるに至った。
被告の担当弁護士は「高額の違約金で脅され、AV出演を強要される事例は多い。重大な人権侵害だ」と述べている。判決で裁判官は「（AV女優は）本人の意に反して強要できない性質の仕事だ」として原告の請求を棄却した。
これらの事件を踏まえ、日本では2017年にAV人権倫理機構が設立された。
AV女優 アダルトモデルとしての活動
AV女優はAV出演が本業となる業種であるが、表立ってヌードを生業とする職種が少ないことから、黎明期よりアダルトモデル、ヌードモデルとしても活動する人物が多い。1990年代前半に起こったヘアヌードブームの中心こそ一般女優やアイドルタレントであったものの、当時から桜樹ルイ、憂木瞳などが写真集を出版していた。インターネットでいくらでもヌード画像が見られるようになると、AV女優の写真集は消えた。2015年には年間37冊、2022年は93冊と、AV女優がモデルを務めるヌード写真集は徐々に増加傾向にある。
ジーオーティーの編集者・滑川博士は売り上げが計算できる、AV女優やプロダクションにとってもモチベーションが高まるステータスとなっていることなどを理由に挙げている。2010年ごろからAV女優がモデルを務めるヌードデッサン用の「ヌードポーズブック」も各社から発売されている。
日本のAV女優のアジア圏での人気の高さから、昨今では海外向けにも少しずつではあるが製作されており、一般書籍や漫画と比べ翻訳コストがほとんどないのがメリットと指摘している。
AV女優 引退とその後
AV女優はその職業の性質上、おおよそ若く、性交経験が少ない、濡れやすい人が商品価値が高い。このため将来の保証は少ない職業であり、その職業としての寿命は一般的にはあまり長くない。AV女優の職業意識に疑問が呈される向きもある。
人気が落ちると、契約更新が行われなくなるか、出演依頼が来なくなり引退となるが、そういったケースでなくとも、契約更改時の待遇悪化（あるいは企画落ち）・身内にばれたり・目標としていた貯金額の達成・撮影が過激になりすぎた・新たにやりたい事を見つけたなどを理由に引退を選ぶケースも見られる。デビューするときはデビュー作が用意されている女優は多いが、引退作があるのは一部の人気女優だけであり、ほとんどは何の告知もなく姿を消している。
専属女優は引退作を撮り終え発売の5か月ほど前に、それ以外は情報解禁となる2か月ほど前に引退を発表することが多い。2022年に成立したAV出演被害防止・救済法（AV新法）施行後は1年ほど前に引退を発表する女優もいて、専属女優はキカタン女優転身とセットで、キカタン女優は専属女優転身とセットで発表する場合もある。名前を変えて再デビューする事も多々ある。
AV女優 引退とその後
AV業界黎明期には一般的なものではなかったインターネットの普及や匿名掲示板の登場と共に、AV女優としての活動が家族や知人に露見するいわゆる「身内バレ」や、インターネット上で本名・実際の生年月日・居住地・通学先・勤務先などといった個人情報やプライバシーが晒され露見したことなどをきっかけに、AV女優が契約期間内であっても活動停止したり、引退に追い込まれるケースが多く見られるようになった。現役大学生がデビュー作の発売直前に通学先を暴露されて発売中止となった事例もある。このようなインターネット上での「暴露」が起きた際に、AV女優本人やAVメーカーがその内容について事実であると認めたことは無いが、実際に数多くのAV女優がこのようなことが起きたのを境に、活動を停止したり引退をしている。
2018年のAV人権倫理機構設立以降、出演作品の削除申請、二次使用料の受け取りが認められている。2019年5月から発売されたオムニバスや総集編における二次使用料が認められた。ただし、2022年に施行されたAV新法により、総集編も事前の契約が必須となり、作るのが困難になった。
AV女優 引退とその後
AV女優が所属事務所を変更して活動を再開させる場合、事務所との契約上、それまで使用していた芸名は、基本的には使えない（芸名変更）慣例があるが、例外もある。元女優で漫画家の峰なゆかはこの風習を「仁義」と理由を説明しつつも「誰にも得がない業界の慣例」「早い話がただの嫌がらせ」であると作品内で批判している。
引退後はソープランドなどの性風俗産業へと転じていく者も多い。この場合、元AV女優という肩書きが付加価値として働く。残りは大半が一般人に戻るが、AVメーカーの広報あるいは撮影現場やプロダクションのマネージャーといった職もあり、名前と経歴を生かしてフリーライターへの転身なども見られる。後述のように知名度を生かして女優やタレントへの転身も少なくない。元AV女優でライターのたかなし亜妖は平成後期以降、SNSの発達もあり、知名度を生かしたセカンドキャリアが築きやすくなったとしている。
AV女優 淫乱ブーム
1987年から1989年、AV業界では「淫乱ブーム」があった。それまでは、女性はされる側・受け手の側であったものが、自ら積極的に性的快楽を求めるようなAVがブームとなった。藤木TDCは、その前段階として1986年頃から起こった、激しいセックスの最中に自らの快楽を笛をプープー吹くことで現すという作品「SMっぽいの好き」で著名な黒木香のブームがあったのではないかと主張している。
代表例としては豊丸が挙げられる。彼女のデビュー作は1989年5月、『吸淫力 - 史上最強のワイセツ』。膣に大根を挿入しアナルセックスまでこなし、自らも感じるという作品である。豊丸は淫猥な演技で人気を博し、1988年には20本以上のAVに出演する。文献ではその他、淫乱の嚆矢となった咲田葵『いんらんパフォーマンス GINZAカリカリ娘』（1987年5月）、膣にバイブを7本挿入するというプレイを見せた亜利沙、痙攣失神・潮吹きの沖田ゆかりなどが紹介されている。潮吹きは1990年代以降、アダルトビデオの1つの要素として確立された。
AV女優 賞イベント
AV女優を対象とした賞イベントを以下にまとめる。出演した作品が受賞することによりその関連で表彰される、いわゆる作品賞もまとめる。
AV女優 AV女優のカテゴリー
特定のメーカーと月1本リリースで、複数本（例えば6本～）あるいは1年や数年の長期の契約を結んでいる女優を専属女優または単体女優と指し、（メーカー名）専属女優、（メーカー名）専属と呼ばれる。AV女優の中で最もランクが高いとされ、その女優の持つ外見・魅力・人気・知名度などで十分なヒットを見込める。
メーカーとの契約が何らかのかたちで更新されず、現役を続行する場合、女優は原則として企画単体となり、これを企画落ちと影で揶揄される場合もある（ただし、出演作を増やしたい、メーカーに拘束されるのを嫌って自由に活動したい、様々なメーカーの作品に出て出演ジャンルを広げたいなどの理由で新人・若手女優を中心に自ら企画単体女優に転身する女優も多い）。契約切れとともに他メーカーに移籍する（WILL系からWILL系への移籍の場合が多い）女優もおり、一方でNGを解禁しないまま引退する女優もいる。
2022年時点の傾向として、NGプレイ解禁は増やせない、コスプレやプレイ内容の変化にも限度があることから、専属女優はプレイ以外でバリエーションが増やせるドラマ作品が多くなり、それに対応できる演技力の素養が長く続ける条件となっている。2025年時点では容姿だけでは専属とはなれず、人前に出た時に粗相なくふるまえるかも重要事項となっている。
AV女優 AV女優のカテゴリー
出演料は比較的高額で、中村（2012）によれば、1本あたり100 - 350万円、東村（2012）によれば50万円からである。いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割。金額は撮影内容と契約により大きく異なる。
ライターのたかなしは「月給制のセクシー女優」と説明。ひとつのメーカに尽くす点や安定した収入を得ることを含め、一般的な会社員に似た働き方と例え、容姿や経歴など期待値に比例してギャラも高くなり、一方で作品の売れ行きにより契約金や期間の見直しも適宜行われると記述。2022年時点で月収300万円はいないと断言しないが極めて少なく、手取り70万から100万円であれば優秀とされる。
メーカーやレーベルの看板となることから大事に扱われ、顔やスタイルを認められた証しでもあるため、減額更新してでも専属にこだわる女優もいる。新人で単体女優と企画女優の提示がどちらもあれば、よほどの悪条件でない限りプロダクション側も専属を勧める。前述のたかなしは専属の肩書のために1本30万円台で契約を交わす場合もあるとしている。
AV女優 AV女優のカテゴリー
2005年～2007年頃には麻美ゆまや佐山愛等がアリスJAPANとエスワン等、メーカーの垣根（ビデ倫とインディーズ）を越えたダブル契約が行われ、一人の女優につき月二本ずつリリースされていた。2024年下半期FANZA女優ランキングでは上位100位中7割が専属女優であったが、専属女優56人中14人がここ数年で多くなった「複数メーカー専属女優」（WILLはダブル専属、トリプル専属と呼称）となっており、AV新法の影響などによるWILL系列によるキカタン女優を専属女優として囲い込み戦略によりキカタン女優から転身したダブル専属、トリプル専属女優も2023年11月の松本いちかの専属転身位から急激に増えたが、契約期間中にWILL系列の他メーカーから作品がリリースされる事も多く、専属の名前が形骸化し、2025年のKMPによるキカタン女優を専属女優として囲い込み戦略の参入も重なり、後述の専属と企画の中間の分類としての企画単体女優が崩れつつあり、月刊FANZAも専属とキカタンの境目が薄くなっており、単体女優は単に「メーカーと専属契約を結んでいるAV女優」を指す言葉となってきており、単体女優という表現がそぐわなくなり専属女優に改称されづつある。2025年11月には大槻ひびきがデビュー18年目にして初の専属女優に転身するレアケースも誕生している。
AV女優 AV女優のカテゴリー
なお、枢木あおいが2023年5月から引退までの1年間S-Cute専属女優になったり、彩奈リナが2024年7月から翌年9月までタカラ映像専属女優になったり、KMPがWILL系列に対抗して2025年8月に乙アリス、10月に弥生みづき、尾崎えりかとMillionとの専属契約をそれぞれ結んだりとキカタン女優から転身した非WILL系専属女優も存在する。その一方、SODクリエイトやプレステージなどは生え抜き路線・専属が充実しており囲い込みを行う必要がない・WILL系列の思惑には乗らないなどを理由にキカタン女優と専属契約を結ばない方針のためキカタン女優から転身した専属女優は存在しない（ただし、SODクリエイトは2022年に藤森里穂と専属契約を結んでいた時期があった）。
ビニ本の世界では1980年頃、「単体モデル」「単品モデル」の語が既に使われていた。藤木 (2009) によれば、この場合は女性が一人で登場し、男性との絡みが無いという意味での単体であり、そうでない女優が出演するビニ本は「カラミ本」と呼ぶ。AVの単体とは異なり、いずれの場合にせよ女優は一人である。
AV女優 AV女優のカテゴリー
後述の企画女優の中でも単体女優並みに人気が出て、出演依頼が集中し多くの作品に無制限で出演する場合があり、このような女優を企画単体女優（略称：キカタン）と呼び、専属と企画の中間の分類である。1998年 - 2002年頃にセルビデオのブーム・メーカー急増と時を同じくして登場した。企画単体女優もその女優を主役として商業が成立するのであるが、特定メーカーとの複数本・長期の契約を持たずく1本単位の契約であり（いわゆる歩合制）、2012年現在日本のAV業界ではこの企画単体女優の作品を軸として商品を展開している。AV女優全体の15 - 20%を企画単体女優が占める。名の知られた専属女優が枠から外れ転身する場合も多い（逆に人気を獲得した企画単体女優が専属女優に転身する事もあり、例えば、2011年から16年にかけてのキカタン女優ブームで活躍したキカタン女優のうち、ブームの途中の2012年9月に成瀬心美、2013年9月につぼみ、2015年4月に友田彩也香、2015年5月に桜井あゆ、2015年10月に湊莉久、ブーム終了後の2016年11月に初美沙希、2025年11月に大槻ひびきがそれぞれ専属女優に転身している。また、2017年デビュー組のうち2019年にキカタン女優としてブレイクし2019年FANZA年間ランキング10位以内にランクインした深田えいみ・美谷朱里・星奈あい・枢木あおいの4人は最終的に全員専属女優に転身している）。
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2000年代初頭はキカタン女優がブームとなり、代表例は長瀬愛・堤さやか・笠木忍・桃井望などで、前記4人はインディーズ四天王などと呼ばれた。特に、長瀬は2001年に企画女優として初めてオレンジ通信AVアイドル賞を受賞し、この年の同賞ベスト10には2位の笠木、6位七瀬ななみ、9位桃井、10位長谷川留美子と企画女優が5人ランクインした。この現象を受けて企画女優でも名前で作品が売れるようになった女優をキカタンと専門誌などで呼称するようになった。
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その後、2011年から16年にかけてもキカタン女優がブームになり代表例は成瀬心美・つぼみ・大槻ひびき・波多野結衣・上原亜衣・初美沙希などがいる。ブーム期間内のスカパー!アダルト放送大賞女優賞を2012年に成瀬、2013年にさとう遥希、2014年に波多野、2016年に初美、ブーム終了後の2017年にAIKAがそれぞれ受賞した。また、2014年から始まったDMM.R18アダルトアワード（のちのFANZAアダルトアワード）において、最優秀女優賞を2014年に上原（最優秀女優賞プラチナ）、2015年に湊莉久、2016年に大槻がそれぞれ受賞した。特に成瀬心美と上原亜衣の活躍によってそれまで専属と比べ低く見られていたキカタンの地位が大幅に向上し、キカタンでもトップ女優になれるようになった。また、2012年9月に成瀬心美が宇宙企画専属女優に、2013年9月につぼみがMOODYZとワンズファクトリーW専属女優にそれぞれ転身したことによってそれまで極めて稀だったキカタンから専属への流れが定着し、2023年以降基本化するするきっかけにもなった。
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出演料は中村 (2012) によれば30 - 80万円（日当）、村西 (2011) によれば10万円（ただし、いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。たかなしによれば15万 - 40万前後、平均20万円が相場とされる。
専属女優と異なり出演依頼さえあれば制限無く出演でき、自由に活動できるため、一般社会における個人事業主（フリーランス）に例えられる。一方でメーカーの後楯がないため、売り方は本人の実力と本人または所属事務所スタッフのプロデュース能力が試される。一度火が点くと、爆発的な人気を得、月産20本リリースを越え、専属女優よりも稼げる場合がある。代表的な例を述べると、朝河蘭が2年で516本（月21本）、桃井望が2年で160本（月6本）、長瀬愛が3年で120本（月3本）、笠木忍が6年で200本（月2.7本）、大槻ひびきが17年で1300本（月6.4本）といった具合である。特に、1998年 - 2002年の企画単体登場初期にこのような多出演が多く見られた。
2010年以降は営業イベント集客力の高い女優は出演依頼に跳ね返り、発売本数が維持されるうちにヒット企画に巡り合い再ブレイクする事例も増えている。AVライターのいんごまは、このケースの代表例としてて波多野結衣・大槻ひびき・浜崎真緒らを挙げている。
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専属女優が契約した固定ギャラ支給なのに対し、企画単体女優は1本ずつの出演料が発生するため、広報活動、芸能活動や執筆料も別途請求でき、プロダクションによるものの給与体系が専属女優よりも明瞭であることも多い。またメーカー主催のイベントなどはたとえ出演料の単価が安くても専属女優がほぼ強制的に参加という状態なのに対し、企画単体であればメーカーの拘束がないためイベント、撮影、休暇の選択も可能である。
たかなし亜妖は2022年時点の状況として、かつては企画単体女優と企画女優は明確に線引きがされていたが、企画作品で単体を張れる女優も素人作品やその他大勢作品に出演していることを踏まえ、垣根はなくなっており、名前が大きく出るか出ないか作品ごとの扱いでしかなくなっており、専属契約を結んでいないAV女優は企画単体と企画に分ける必要がなくなってきている。一度火が付けば、他メーカーからオファーが続出する点は変わらないものの、AV新法以後は撮影から商品リリースまでが半年後となり、タイムラグが生じるようになった面もある。ただし、2024年2月時点では単体女優より販売本数を捌ける企画単体女優の方が多い。
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2025年10月現在、松本いちか・倉本すみれ・美園和花・弥生みづきなどある程度ブレイクした企画単体女優は中堅・ベテランに達した時点で専属女優に転身することが基本となり（ただしメーカーに拘束されるを嫌う等の理由で専属のオファーを断る女優もいる一方、所属事務所を通じてメーカーに対して専属の逆オファーを出す女優もいる）、中堅・ベテランの数が激減し、逢沢みゆ、北岡果林などを中心とした専属女優から転身した新人・若手女優主体に変わってきており、専属と企画の中間の分類としての企画単体女優が崩れつつあり、企画単体女優は単に「メーカーに縛られず自由に活動するAV女優」を指す言葉となってきており、専属とキカタンの違いは単に専属契約を結んで（収入の）安定を選ぶか専属契約を結ばすに自由に活動することを選ぶかの違いだけになってきている。また、企画単体女優は「専属女優を目指す企画女優」を指す言葉としても使われ始めている。
AV女優 AV女優のカテゴリー
企画女優はAV制作側の作品コンセプトに沿ってカメラの前でセックスを行う。多くの女性の中の一人として出演する。パッケージで名前が推されることすら稀で（1人だけの出演でも珍しくない他、最初から芸名自体設定されていないこともある）、女優の質や知名度だけでは客を呼べない状態である。名前が出ないことは親などの知人にAV出演がバレにくいことでもあり、その点から自ら企画女優になる場合もある。AV女優全体の80 - 90%はこの企画女優である。
一般メディアに顔出しNG（パブ禁）の女優も多く存在し、SOD立ち上げ当初の高橋がなりはこの初歩的ルールを知らずに撮影現場に記者を集めてしまったがため、女優にサングラスをかけさせ撮影する手法も編み出した。
出演料は中村 (2012) によれば15 - 25万円（日当）、村西 (2011) によれば5 - 6万円（ただし、いずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。たかなしは1本5万 - 10万円が相場と記述。
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著名な女優が出ていると作品からリアリティが消えるため、「素人もの」作品では企画女優を起用することが多く、企画女優も「割のいいアルバイト」感覚で出演する者が多い。一方で企画単体女優との共演などから火が付き、追い上げるケースもある。代表例として2019年年間ビデオランキング1位となった『ボーイッシュで男友達みたいな彼女は隠れ巨乳でした』（ブロッコリー/妄想族）は当時無名の佐藤りこが無記名で出演した作品であった。
2025年8月現在、AV新法の影響などで素人ものに出演している女優は本当の素人女性がAVに出演することはありえないことが一般に広く知られるようになり、「無理に素人っぽい企画女優にオファーするより、多少名前は知られていてもビジュアルもスタイルも良いキカタン女優にオファーしたほうが良い」と考えるメーカーも増えてきて、更に大共演作のその他大勢枠もキカタン女優にオファーするメーカーも増えてきて、企画女優の活躍の場が企画単体女優にかなり奪われており、企画女優は後述のエキストラ女優としての活躍がメインとなり専属契約を結んでいないAV女優は企画単体と企画に分ける必要がなくなってきている。
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2010年代からは派生としてエキストラ女優の分野も生まれた。ドラマの展開上必要な姉妹、母親役やいじめ役、友人役などの役回りを担う女優のこと。由来は台本上に「ex」と記述されることからであり、必ずしもエキストラ俳優と同義ではない。
契約上、男優との絡み、脱ぐシーンは無い事が多く、企画女優同様パッケージや販売サイトに名前も表示されない（例外多数あり）。多くは事務所単位で声がかかるが、一定の演技力が必要不可欠であることから、監督やプロデューサー側から指名されることもあり、朝霧浄作品などでは一般ドラマ作品同様にエンディング後に出演者名が表記された。真咲南朋監督作品では指名した場合「助演女優」と呼ぶなど、いわゆる企画女優と差別化が図られている。えこのみぃ・新城きっか・有馬ひかり等がメディア出演などで取り上げられた。2019年の真咲主催イベントでは星あんず・水城奈緒・涼南佳奈・藤波さとりの4名が代表的助演女優として出演した。
日本にAVが発生したのは1981年、一般家庭にビデオデッキが普及しブームとなるのはおおよそ1982年以降となる。当時の人気女優に『ドキュメント ザ・オナニーPART2 女優・田口ゆかり』など約40本の表ビデオと10冊の裏本、その他裏ビデオにも出演し「裏ビデオの女王」と呼ばれた田口ゆかりがいる。
当時はビデ倫のモザイクが非常に濃かったこともあり、モザイクの向こうで本番行為、すなわち陰茎の膣への挿入が行われていないことは半ば当たり前であった。特に、ルックスが良くランクの高い女優にとってこれが当てはまる。東良美季は『別冊宝島211 1億人のAV』で「当時は<本番>と言えば<SM>や<スカトロ>とさほど変わらない、かなりキワモノ的な行為だったのだ」と語っている。
ただし、これには「モデルプロダクション側の意向」もあったとも言われている。プロダクションは女優が人気を博せば通常の芸能界への売り込みを考えており、そのため質の高い女優には本番などのプレイを行わせることは良しとしなかったとされる。
ある人気AV女優は1986年、男性誌GOROでのインタビューで堂々と、撮影時には（モザイクの向こうでは）前張りを付けている、フェラチオ時には（モザイクの向こうでは）ガムテープで作られた物体を使用している、本番はやりません、などと答えた。実際は本番をせずに本番をしているように見せる行為は、疑似本番と呼ばれるようになった。「本番行為はワンランク下とされる女優の仕事」と見なされる傾向があった。
疑似本番の全盛にも転機が訪れる。その一つとしてAV監督村西とおるの登場が挙げられる。彼はある時期より作品の中身が性行為・本番行為しか無いというビデオを、月産6本という勢いで量産する。これは海外ロケのスケジュールの都合上、演出のこだわりや撮り直しが行えなかったという事情もあるが、SMドキュメントシリーズなどは大ヒットし、本番ビデオは市民権を得た。
もう一つは1993年以降に発生したセルビデオブーム（セルビデオと共に登場したビデ倫に捕らわれないシースルービデオ・薄消しの概念の一般化）である。モザイクのかけられる面積は小さくなり、モザイクの一辺も小さくなり（2000年以降には一辺1mm以下などという最早丸見えのものもあった。ただし、大規模には流通しなかった）、透過性が増した。そのため、疑似本番でごまかせず本番を行うようになった。ビデ倫の強かったレンタル業界では疑似本番女優が多くいたが、彼女たちはセルビデオで用いられることはなかった。
1998年にはセルビデオ専属女優の森下くるみがデビューしてソフト・オン・デマンドで活躍し、レンタル女優のセル流出を加速させた。
※ 2025年12月時点（発表済みのリリース予定も含む）、パッケージに「専属」表記があり、各メーカー専属女優の中でも専属状態が2年を超える女優をまとめる。太文字は2社専属以上、斜体字はメーカーデビュー、「復」は専属復帰。
※2025年12月時点、FANZA検索結果を基準とする。太字女優は現時点での総作品数10位以内。現時点または引退時点で専属女優として活動している（た）場合でも全員企画単体女優として活動経験あり。〇印はVR出演経験なし
輪島大士
輪島 大士（わじま ひろし、1948年（昭和23年）1月11日 - 2018年（平成30年）10月8日）は、石川県七尾市出身で花籠部屋に所属した大相撲力士、第54代横綱、全日本プロレス所属の元プロレスラー、元タレント。
本名は輪島 博（わじま ひろし）。血液型はA型。大相撲時代は身長184cm、体重129kg。ニックネームは蔵前の星、黄金の左、現役引退後はワジー。
輪島大士 生涯
七尾市立石崎小学校3年から相撲を始め七尾市立香島中学校3年時の石川県中学生相撲大会で個人優勝。金沢高等学校では監督の家に下宿し1年時の山口国体で優勝。2年時には大鵬が二所ノ関部屋へ勧誘するべく実家まで訪れたこともある。日本大学文理学部に進み、日大相撲部では1968年（昭和43年）・1969年（昭和44年）の2年連続で学生横綱に輝くなど14個のタイトルを獲得した。学生横綱を決めた一番の相手は、同志社大学の逸見憲治（逸見政孝の実弟）であった。日大卒業前の1970年、花籠部屋（師匠は元幕内・大ノ海）に入門し、同年1月場所に幕下付出（60枚目格）で初土俵を踏んだ。東京農業大学出身の長浜（元小結・豊山、後の年寄・湊→立田川）は大学時代からのライバルである。
ちゃんこ番等の雑務を免除され寝食を日大の宿舎で過ごさせ、食事は師匠の自宅に呼んで食べさせるという異例の特別待遇で入門。角界入りに際して高額な契約金が出されたのみならず、引退後の部屋継承も入門時点で決まっていた。幕下を2場所連続で全勝優勝して当時の最短記録で十両入り、十両も4場所で通過して初土俵からわずか1年で新入幕を果たした。三役昇進前から私生活は派手であり、場所入りの際にはリンカーン・コンチネンタルを乗り回していた。また髷を結う前の髪を伸ばしている時期にパーマを当てたり、トレーニングにランニングを取り入れたりして物議をかもした。
輪島大士 生涯
1972年9月場所では千秋楽に貴ノ花との水入りの大相撲を制して、場所後に貴ノ花とともに大関に昇進した（大関昇進を機に、番付の四股名を「輪島博」から「輪島大士」に改名）。この取り組みは当時の皇太子一家が観覧していた（皇太子、皇太子妃、徳仁親王の3名）。7月場所が8勝7敗止まりであったことから本人もこの9月場所で昇進を決めることは諦めていたようであり、インタビュー記事での「清國、琴櫻、大麒麟の先輩3大関と比べ、自分はどこが違うか」という質問に対しても「先輩の皆さんは、すぐにも大関だ、大関だと言われながら苦労してなったでしょう。その点自分なんか運のいい男ですよ。まだ苦労が身についていないと思うんです」と話していた。大関昇進当初は横綱昇進を掴み取れるかどうかについて「『やっぱりやってみなくちゃ分からない』という答えしか出せない」と話していたが、大関になって4場所目の1973年5月場所を全勝優勝で飾り、場所後の横綱審議委員会ではわずか25分間の討議で満場一致で横綱推薦を決めた。初土俵からわずか3年半という超スピード出世で横綱へ上りつめ、史上初の学士・本名横綱が誕生した。それまで学生出身力士は大成しないジンクスがあったが、それを破った。さらに戦後生まれでは初めての横綱昇進となる。また輪島以降横綱に昇進した力士は全員が戦後生まれとなる。横綱推薦を伝えられた輪島は「オレ、いい星の下に生れたんだな」と語り、昇進伝達式では使者に対し「謹んでお受けします。今後は一生懸命努力をします」と答えた。
輪島大士 生涯
同時に大関に昇進した貴ノ花とは、土俵を離れれば親友同士でもあった。「角界のプリンス」と言われた貴ノ花が、大横綱の大鵬や27歳の若さで急逝した玉の海と激闘を重ねたが、これとは対照的に「蔵前の星」と呼ばれた輪島は、ほんのわずかなタイミングのズレで大鵬とは対戦がなく、玉の海とも平幕時代に一度顔を合わせただけだった。それがかえって新しい時代を象徴する力士といった感を強くした。また一時期「貴輪時代」（きりんじだい）を期待されたが、貴ノ花はその後幕内優勝を2回達成したのみで、輪島と共に横綱昇進は果たせず、大関在位50場所（当時歴代1位・現在3位）目の1981年1月場所を最後に現役引退した。
この頃貴ノ花ともう一人、同部屋の魁傑（後の年寄・放駒）の3人で“阿佐ヶ谷トリオ”と呼ばれた。
輪島大士 生涯
大相撲の歴史上では、初めて輪島が幕下付出初土俵で横綱に昇進し（現在の番付制度が確立した明治以降、江戸時代を除く）、初の学生相撲出身の横綱である。（2025年5月に、大の里が同様の条件で横綱昇進を果たしている）なお、横綱昇進後本名を四股名にしていた横綱は現在でも輪島が唯一となっている（外国出身力士が帰化し四股名を本名とした例を除く）。右手の引きが強いこともあって左の下手投げを得意とし、左前ミツを引き右からおっつけて寄る相撲も武器であった。トレードマークの金色の廻しとかけて「黄金の左」と言われ一世を風靡した。下手投げを得意とする力士は大成しないというジンクスを破っている数少ない例であった。当時の大相撲では「力士は走ると腰が軽くなる」と言われていたが、輪島は通常のスポーツ選手と同じように積極的にランニングを行い（元祖は玉の海らしい）、「稽古」を「練習」と呼ぶなど、あらゆる面で型破りだった。こういった点から「相撲を取るために生まれてきた男」「天才」という声もあった。
横綱土俵入りについては、脇が空いて前屈みの姿勢でせり上がるなどの批判もあったが、徐々に落ち着いた土俵入りとなり、テンポの早い北の湖とは好対照であった。後年になって輪島以降、下段の構えで掌が真下を向く傾向が顕著になったとやくみつるが考察している。
ユルフンの力士として知られており、上手投げを打たれても廻しが伸びて効かなかった。
輪島大士 生涯
輪島自身はそれほど大柄な部類ではなかったものの、千代の富士や鷲羽山などの小兵力士には絶対的な強さを見せたが、高見山などの巨漢力士に対しては脆さを見せることも多かった。高見山には、当時最多記録だった金星12個のうち7個を与えており、当時の同一力士への金星配給の最多記録を樹立してしまったほどだった。
輪島大士 生涯
横綱昇進後は輪島時代を築くかに見えたが、北の湖が急速に台頭し、1974年には輪島の牙城を脅かすようになる。3月場所に大関に昇進した北の湖は破竹の勢いで5月に優勝、7月場所も輪島に1差をつけて千秋楽を迎えた。北の湖圧倒的有利の下馬評の中、輪島は結びの一番、優勝決定戦と立て続けに北の湖を得意の左下手投げで降し、横綱昇進は許したものの先輩横綱の意地を見せた。翌年には本格的な輪湖時代到来かと思われたが、輪島が腰痛から3場所連続休場に追い込まれるなど大不振となる。この時期輪島の相撲は全く精彩を欠き、土俵上をバタバタと動き回っては自滅し「勝ち方を忘れた」と評され、新聞に「輪島27歳にして引退の危機」と書かれ、その相撲内容から、引退はあながち誤った見方とも思えない程危機的状態に追い込まれた。角界は貴ノ花の二度の優勝、北の湖の伸び悩みなどもあり、戦国時代の様相を呈するようになった。当時柏戸が持っていた金星最多供給記録を更新し、「いったいあの黄金の左はどこに行ってしまったのでしょうか？」と問われると自らの左腕を見せて「まだまだここに健在です、昔は下手投げでしたが今は金星を与えるという意味で黄金の左と呼ばれています」と答える始末であった。1975年5月場所直後には場所を途中休場した身にも拘らずカメラマンの前にゴルフウェア姿で出てくるという不謹慎な様子を見せ、翌7月場所を休場するという挙動を見せるなど報道を騒がせる事態も引き起こしていた。
輪島大士 生涯
1978年に入ると、輪島は3月場所の右膝靭帯の怪我や、年齢から来る体力、とりわけ持久力の衰えなどから、北の湖の後塵を拝することが多くなる。この年の7月場所14日目の北の湖との対決では、左四つ、輪島は左下手、北の湖は右上手と、ともに十分な廻しを取り合ういつもの体勢になった。輪島は北の湖の右上手投げを残すと、右からおっつけて、左下手で脅かす、両力士の攻防が決定打に欠ける中、北の湖は過去、慌てた攻めで輪島の左下手投げの餌食になった反省を踏まえ、持久戦に持ち込み、水入りとなった。控えに下りた両者だが、北の湖が普段と変わらぬ表情だったのに対し、輪島は肩で息をするなど、明らかに疲労感がにじみ出ていた。再開後は、北の湖が積極的に攻め、右上手から強引に振り回したあと、左下手を取り、がっぷり左四つの体勢から持久力の切れた輪島を寄り切った。この年ライバル北の湖は5連覇を達成した。しかし輪島は、この頃から右四つ左上手の取り口に進境を示し、千代の富士・栃光・栃赤城・双津竜など右四つ得意の力士には、むしろ自ら右四つに行き制する取り口が増えた。そもそも大相撲入門当初、軽量のハンデと右上手の力強さを考慮した形で左四つに転向したのであって、学生時代以前は右四つであった。そのことから本来の型に戻ったとも取れる。1979 - 1980年の晩年は、体力の衰えをこのいぶし銀の上手さと気力とで補い、前半戦は上位陣の中でも最も安定した相撲ぶりを見せることが多かった。若手が次々と台頭する中、1979年7月、1980年11月と二度の優勝を重ねたことは立派であると言えよう。輪島の部屋と大学の後輩である荒勢が北の湖にほとんど勝てず、輪島の援護射撃ができなかったことや、輪島が苦手にしていた豊山も北の湖には全く勝てないこと、若乃花や三重ノ海の横綱昇進などでライバルが増えたことなど、輪島に不運な一面が多々あった点も否めなかった。
輪島大士 生涯
1981年1月29日には当時の後援会長であった安倍晋太郎通商産業大臣・洋子夫妻の媒酌により花籠親方の長女・中島五月と結婚披露宴を行った。スポーツ紙などによると、結婚式にかけた費用は1億5000万円、招待客は約3000人と報じられた。
「昭和の大横綱」と言われた北の湖とは通算成績は23勝21敗、優勝は1976年、翌77年の2年間で輪島5回、北の湖5回と「輪湖時代」（りんこじだい）を築く。また、1973年11月場所では一場所15日制になった以降で唯一の、休場しながらの優勝（12勝2敗1休）という記録を持つ。1976年・1977年は12場所のうち、輪湖両横綱による千秋楽相星決戦が4度（1976年1月、1976年11月、1977年1月、1977年11月）、両者優勝圏内による対決が3度（1976年5月、1976年7月、1977年7月、その結果優勝決定戦が1度（1976年5月））。
1976年から1977年の2年間の輪島、北の湖の成績は下記の通り。
1976年＝輪島：77勝13敗（優勝2回）、北の湖72勝18敗（優勝3回）
1977年＝輪島：75勝15敗（優勝3回）、北の湖80勝10敗（優勝2回）
輪島大士 生涯
このように、1976年〜1977年の2年12場所間で、輪湖両横綱が千秋楽結びの対戦で、両者とも優勝圏内での対戦が7度実現した（そのうち、相星決戦は4度である）。また、1974年（昭和49年）7月場所も、千秋楽輪島2敗、北の湖1敗（当時大関）で対戦が実現（この時は、輪島勝利。優勝決定戦も輪島が制し逆転優勝、北の湖は場所後に横綱昇進する）。
このころの両者の取り組みは、右で絞って北の湖に強引な上手投げを打たせ、下手投げを打ち返すかまたは右前廻しを引きつけて北の湖の腰を伸ばすのが輪島の勝ちパターン。北の湖が左下手廻しを引き、ガップリ四つになって胸を合わせるのが北の湖の勝ちパターンであった。1977年7月場所には1差で追う北の湖を退けて3度目の全勝優勝、同年11月には相星の北の湖を電光石火の切り返しで降し、大鵬に次ぎ双葉山と並ぶ当時史上第2位の12回優勝を記録する。
1975年9月〜1978年1月までの15場所間は、千秋楽結びの一番は、全て輪島-北の湖という対戦であり、千秋楽結び対戦連続回数15回は史上1位である。
輪湖両雄の対戦は、1972年7月場所〜1981年1月場所の52場所間に44回実現し、千秋楽結びの一番の対戦は史上3位の22回、千秋楽両者優勝圏内の対戦が8回（うち、相星決戦が4回）、水入りの大相撲が3回と、数多くの名勝負が展開された。
千秋楽（太字）は、千秋楽結びの一番を表す。
輪島大士 生涯
北の湖横綱昇進以前の対戦成績（1974年7月場所まで）は、輪島の9勝3敗。両者横綱同士の対戦成績（1974年9月場所以降）は、北の湖の18勝14敗。1974年9月場所から1977年11月場所までは、輪島の10勝7敗、優勝回数は、1977年11月場所まで、輪島12回、北の湖9回。1978年1月場所以降は、北の湖の11勝4敗で、優勝回数は、1981年1月場所まで、輪島2回、北の湖11回。
1981年3月場所中に引退し、停年（定年）退職間近であった師匠とバトンタッチする形で花籠部屋（※平成時代の花籠部屋とは別）を継承した。年寄名も先代の名をそのまま継承し、「花籠 昶光」（はなかご ひさみつ）を名乗った（のちに花籠 大嗣〈- ひろし〉と改名）。しかし同年、9月20日にその先代が輪島の引退相撲を目前にして亡くなったため、断髪式では花籠部屋の兄弟子にあたり、二所ノ関（花籠）一門の総帥格であった二子山が止め鋏を入れた。
報知新聞の評論家として、毎場所15日間のコラムコーナー「花籠診断」を担当した。