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中村吉右衛門 (2代目) 人物
第一回公演に際して、
「国の重要文化財で上演するのだから、既成の演目ではいけない。金丸座のために作った作品を上演するべきだ」という金丸座側の要望に応え、吉右衛門は初めて松貫四のペンネームを名乗り、劇作に挑んだ。
以前、古書店で買ってあった本で見つけた『遇曽我中村』を脚色し、「空井戸」など、金丸座ならではの機構を活かしつつ、初めての作品「再桜遇清水」を書きあげ、演出も担当した。
(1985年6月に大阪中座の本興行で初演、千秋楽の翌々日には金丸座乗り込むという、過密スケジュールであった)
またスポンサーを募り、劇場のある琴平町に、役者名・劇場名の入った幟を立てるよう要請。500本を目標としたが、結果的に、1,000本もの幟が立った）
成功祈願のお練りや船乗り込みなどのイベントにも参加し、町そのものにも江戸の雰囲気を演出した。
大道具に金井大道具三代目社長で、「再桜遇清水」の他、のちに「日向嶋景清」の美術も担当する金井俊一郎、
照明に日本照明家協会会長の相馬清恒と、スタッフ陣にも大ベテランの重鎮を揃え、吉右衛門の「当時に近い自然光での公演実現」という要求に応えた。
一方で、琴平町の商工会青年部の男性メンバーが急遽セリや回り盆の操作、高窓の窓閉めなど、普通であれば危険なため素人が触れないような舞台機構部分を担当することとなる一幕もあった。(当人たちはもともと、駐車場誘導を担当する予定であった)
青年部メンバーは、深夜に及ぶ必死の稽古などで当日に備えたが、素人仕事で、どうしても段取りは悪くなる。
演者側には、彼ら素人が機構の操作をしていることが知らされておらず、舞台進行の失敗を案じるプロたちから大声で叱責が飛び、後に、担当していたのが青年部のボランティアと知った吉右衛門は青年部へ謝りに行った。
これらの様子はNHK特集『再現！こんぴら大芝居』として1985年7月19日に放送された（2006年2月4日及び2021年8月24日にNHKアーカイブスとして再放送）。
関西学院大学客員教授を務め、日本芸術院会員にも推薦され、就任した。
2011年（平成23年）、重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定された。（認定の官報告示は同年9月5日付け）
2017年（平成29年）文化功労者となり、
没後の2021年（令和3年）12月24日付けで旭日重光章を授与され、正四位に叙された。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
1944年（昭和19年）5月22日（月曜日）、五代目市川染五郎（後の初代松本白鸚）の次男に生まれる。出生名は「藤間久信」。
1945年（昭和20年）3月、初代夫婦と母・兄、乳母の村杉たけらと共に空襲を避け、日光へ疎開。市電の事故に遭うも、乳母のおかげで無事であった。
牛込区（現在の新宿区）若宮町にあった生家は空襲で焼けてしまい、終戦後の10月、東京の久我山に転居。
5歳の兄が近所の子供にいじめられて帰ってくると、庭ぼうきをひきずり、仇を討ちに殴り込みをかけに行くようなやんちゃな子供であった。
1946年（昭和21年）、渋谷区渋谷に転居。
1948年（昭和23年）、中村萬之助を名乗って4歳で初舞台。吉右衛門の祖先・萬屋（よろずや）吉右衛門の「萬」にちなんでつけられた。
翌年、『山姥』の怪童丸の演技で毎日演劇賞演技特別賞を受賞。天才俳優として注目された。
この頃より、市川團子（のちの市川猿翁 (2代目)）、兄の市川染五郎と並んで、「十代歌舞伎」として人気を博する。
1949年（昭和24年）、実父八世松本幸四郎の襲名披露公演に出演。
1951年（昭和26年）、渋谷区立常盤松小学校入学。その後千代田区麹町へ転居。1952年（昭和27年）、暁星小学校第２学年へ編入。
1954年（昭和29年）、初代吉右衛門が死去。播磨屋後継としての思いを強くし、人生の転機となる。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
1961年（昭和36年）、実父（八代目松本幸四郎）と兄（六代目市川染五郎）と共に、松竹から東宝に移籍。
1966年（昭和41年）5月、東宝は芸術座で萬之助主演の「赤と黒」を上演。
同年10月、新装なった帝国劇場のこけら落とし公演で、二代目中村吉右衛門を22歳で襲名。
その際、本名も祖父と同じ「波野辰次郎」に改名した。
1970年（昭和45年）、兄染五郎の舞台「ラ・マンチャの男」を、ブロードウェイにて観劇。
幼い頃から胃腸が弱く、長じてからもしばしば胃けいれんに悩まされていたが、69年初頭から2年半、休みが1日もないスケジュールをこなしており、疲労が蓄積していく。
さらに71年4月30日には、市川寿海の葬儀参列のために両親と名神高速を走っていたところ、追突事故に遭う。翌日の歌舞伎座で松王丸を熱演したが、むち打ち症に怯えつつの舞台であったため、精神的に参ってしまったという。
帝劇公演「風林火山」は、帝劇初の＂マイクを使わない芝居＂として開催されたが、16回も着物を着替える芝居を昼夜2回、しかも40日間ぶっとおしで公演したため、興行の後半ではおにぎり1個を食べるのが精一杯で、肉体的・精神的疲労は限界に達し、公演中にも2回倒れていた。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
1971年(昭和46年)7月、過労による慢性気管支炎、小気管支肺炎、遊走腎でついにドクターストップがかかり、絶対安静を命じられ舞台「ボーイング・ボーイング」（日生劇場）を降板。
安静は2ヶ月と報じられたが、結局半年間の療養を余儀なくされた。
1974年（昭和49年）、「吉右衛門を継いだ者として、もっと古典を勉強したい」という思いから父 白鸚と兄 幸四郎を残して、松竹に復帰する。
1975年（昭和50年）東京のホテルオークラにて、幼馴染である知佐と結婚。
プロポーズは軽井沢で、当時吸っていたケントの銀紙で、即席の婚約指輪を作って贈ったという。
1976年（昭和51年）7月ごろ、福岡県飯塚市ての巡業の際、嘉穂劇場の思い出を実父から聞いて、見学に行く。(当日、嘉穂劇場は経営難で、取り壊して駐車場にすることが決まっていた。)
花道を歩き、実際に発声して、芝居小屋としての完成度に感激する。
1982年（昭和57年）1月、実父初代松本白鸚が死去。
この頃から3年ほど、「歌舞伎役者を辞めたい」とまで苦悩し、「ガス管をくわえ」るほどに思い詰める。
同年10月30日、早稲田大学創立百年記念行事として兄の弁慶と富樫役で『勧進帳』を上演。
大隈講堂で、初の歌舞伎公演となる。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
1984年（昭和59年）7月、TBSのトーク番組「すばらしき仲間」に、澤村藤十郎、中村勘九郎と共に出演。
撮影は、「金丸座」にて行われ、3人はこの芝居小屋に惚れ込み、のちの「こんぴら歌舞伎」復活のきっかけとなる。
1993年（平成5年）、演劇鑑賞団体、都民劇場発表の93年度演劇・歌舞伎ベスト3の内「ごひいき役者ベスト10」で2年連続の1位を獲得。
1994年(平成6年)11月、国立劇場にて「博多小女郎浪枕」の通し狂言を24年ぶりに上演。
2011年（平成23年）、胆管結石手術のための入院中に、人間国宝認定の報を聞く。
2013年（平成25年）7月、巡業中に内臓の異変を感じ、8月には喉のヘルペスを発症。どちらも完治したものの、後遺症で味覚障害になった。
食事が摂れなくなり、点滴や冷やししるこ、蜂蜜と牛乳をかけたオートミールなどで栄養補給をするうち、体重が10キロ減。
一時期は自分の唾が苦くて呑み込めず、
「こんな苦しい思いをするならこのまま逝かせてくれと思った」とまで苦しむが、その後回復し、好物のうなぎも食べられるようになったという。
2013年（平成25年）2月、末の娘（四女）が五代目尾上菊之助の妻となって、同年11月に第1子となる男児を出産。
2019年（令和元年）5月、七代目尾上丑之助として初舞台を踏み、孫との共演を果たす。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
2016年（平成28年）正月、銀座百点の対談にて、山川静夫から、
「最近はときどき大向こうから『大播磨！』という声がかかるようになりました。」と振られ、
「なんとも、うれしい気持ちがいたしますね。」と答えた。
2020年（令和2年）3月、新型コロナウイルスの影響により、歌舞伎座三月公演は初日延期を重ねた上に公演中止が決定。無観客配信として「新薄雪物語」に出演。
4月、コロナ対策のため自宅に籠もり、絵を描く一方、孫のために書き抜きの整理や清書を始める。
9月の盛綱陣屋の小四郎の書き抜きは、菊之助によると途中で止まっていたという。
7月、「温泉に行って英気を養いたい。体力は無理でもせめて気力だけでも、後十年は生きたい。生きたいと思ったのは初めての事」と自宅のカレンダーに書く。
8月、観世能楽堂にて自作脚本、自演による「須磨浦」を無観客で撮影、8月29日に配信開始。この月から歌舞伎座公演が復活し、吉右衛門自身も、9月の秀山祭に出演。
「秀山祭頑張れ。人々の心を揺さぶる事に専念せよ。後は何も考えるな、まわりがやってくれると思え」とカレンダーの余白に書いた。
10月、前立腺がん手術を受け、放射線治療が体に合わず、体力を失った。「影響が思ったより体に響いてしまい、大声を出すと息が上がり、立ち上がるのに苦労している」と小学館のWEBマガジンのコラム「吉右衛門四方山日記」で明かした。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
2020年12月、NHKのラジオ深夜便にて「来年の秀山祭では孫と盛綱陣屋がやりたい」と語り、意欲を見せた。
2021年（令和3年）1月17日より、『壽（ことぶき）初春大歌舞伎』を体調不良で1週間休演し、楽日前の3日間のみ復帰。
同年3月4日より、『三月大歌舞伎』第三部「楼門五三桐」に出演。千穐楽の前日まで勤め上げたが、体調不良により千穐楽を休演した。
2021年3月28日、体調不良を訴え、病院に救急搬送され、当面の間、療養に専念することが発表された。
5月6日、「七月大歌舞伎」（7月4日 - 29日）に出演することが発表されたが、6月1日、再び休演が発表され、復帰はならず、以降、最期まで舞台に上がることは叶わなかった。。
同年11月28日（丑之助の8歳の誕生日）18時43分、心不全のため東京都内の病院で死去した。77歳没。
訃報は12月1日夕刻に各メディアで伝えられ、法名は「秀藝院釋貫四大居士（しゅうげいいんしゃくかんしだいこじ）」。
義理の息子にあたる五代目尾上菊之助は同月2日に歌舞伎座で報道陣の取材に応じ、涙で岳父を偲んだ。。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
2日午後、松野博一内閣官房長官は記者会見で「ご冥福を心からお祈りする。現代を代表する歌舞伎役者として数多くの作品、さまざまな役柄で舞台に立たれテレビドラマでも『武蔵坊弁慶』を演じられるなど幅広い分野で活躍された。わが国の文化芸術の発展に多大な貢献をされてきた中村吉右衛門さんのご逝去に際し、心から哀悼の意を表したい」と述べ、日本国政府は吉右衛門を、死没日をもって正四位に叙し、旭日重光章を追贈した。
親族のみの葬儀では「自分の葬式ではこの曲を流して欲しいと思っている」（夢見鳥124p）と話していた、マーラーの交響曲第5番第4楽章（アダージェット）がBGMとして流された。
また、吉右衛門の衣装製作を請け負っていた、ぎをん齋藤の女将のブログによると、棺には
「7年前に俊寛用にオーダーされ、ぎをん主人の死去で完成を見なかった、衣装にする予定だった布」が掛けられ、また、竹本葵太夫は、通夜の胸元には『須磨浦』の台本が添えられていたと演劇界2022年3月号に寄稿した。
中村吉右衛門 (2代目) 来歴
2021年12月18日、兄松本白鸚が、翌年2月の主演ミュージカル「ラ・マンチャの男」製作発表に出席。
「『見果てぬ夢』は今まで、菊田一夫と父初代松本白鸚へのレクイエムとして歌ってきたが、レクイエムを歌う者が1人増えてしまった」と語り、
「別れはいつでも悲しいものです。たったひとりの弟でしたから。でも、いつまでも悲しみに浸ってはいけないと思います。それを乗り越えて。『見果てぬ夢』を歌いたいと思います」と話した。
2022年6月10日、日枝神社（東京都千代田区永田町）の「山王祭」で、同区六番町町会は自治労会館前に設けたお神酒所に、吉右衛門から寄贈された新しい奉納幕を掲げた。
同町会はこれまで、1950年代に贈られた初代吉右衛門の奉納幕を掲げてきたが、二代目が生前に「新調したい」と申し出、新たに奉納されたという。吉右衛門は披露目を楽しみにしていたが、それを目にすることはできなかった。
2022年8月5日、「お別れの会」を一周忌に合わせ11月に開催予定であること、すでに歌舞伎関係者には予定が伝えられていることが報じられた。
8月31日、小学館より『中村吉右衛門 舞台に生きる 芸に命を懸けた名優』が発売され、また二世中村吉右衛門一周忌追善「映像で偲ぶ、中村吉右衛門（はりまや）至高の芸」特集の実施が報じられた。
9月1日から行われる、松竹公式動画配信サービス「歌舞伎オンデマンド」の配信を皮切りに、10月には、CS「衛星劇場」および「BS松竹東急」でのテレビ放送、TBSチャンネル2は日曜劇場「すぎし去年」、そして、東銀座・東劇でのシネマ歌舞伎『熊谷陣屋（くまがいじんや）』の上映、NHKEテレでは古典芸能への招待にて9月の一周忌の秀山祭と思い出の当たり役集の放映が行われた。
2022年11月3日、兄白鸚の文化勲章親授式において、天皇は二代白鸚に、出演した舞台や、昨年亡くなった弟の中村吉右衛門について言葉を交わされたという。
中村吉右衛門 (2代目) 逸話ほか
中学からは先輩俳優と赤坂の「コパカバーナ」「ラテンクォーター」などの高級ナイトクラブや、兄も一緒にホテルのプールへ通い、男4人で社交ダンスの稽古や、先輩俳優からナンパの手ほどきを受けていた。同じころにジャズを聴き始め、音楽好きの友人たちとバンドの真似事を始めた。ギター、ベース、ピアノを揃え、バイエルから稽古し、兄のドラムと後に作曲家となる村井邦彦のピアノに合わせてベースギターで自宅でよくセッションをしたという。
15歳の頃、帰宅すると兄、母と弟子が勉強会を、開く相談をしていた。何をしているのかと聞いたが、兄から「子供には関係が無い」と言われてしまい、怒った萬之助は部屋にこもったが、ばあやの村杉たけの取りなしで、兄と共に『木の芽会』という勉強会を立ち上げることとなった。公演から帰った父に、夜の九時、十時過ぎから教えてもらい、父もクタクタ、兄弟もクタクタであったが、稽古が終わり、父が寝ると、次は母からの厳しいダメ出しがあったという。木の芽会は1960年（昭和35年）に第1回を開催、その後1969年（昭和44年）に第10回公演、1970年（昭和45年）に10周年記念公演を行った後、今後は誰かを迎えてみんなでやろう、という形で本公演となり、発展的解消をした。
中村吉右衛門 (2代目) 逸話ほか
18歳の頃、幼馴染のフランス人女性と恋に落ちた。彼女の帰国が決まるも、自身も役者を辞め、後を追ってフランスへ行きたいと思いつめた。思い切って父白鸚に話したが、父は反対もせず「何にでもなっちまいな」と背を向けた。「その時の後ろ姿のさみしかったこと。ああ、おやじは僕に期待してくれていたんだなと思いました。双肩に波野家（播磨屋）と藤間家（高麗屋）を担い、片方を兄、片方を僕に譲るために努力してくれていたんだと初めて気づいた。それまでの僕には何も分かっていませんでした」「その時に波野家と吉右衛門の名跡をちゃんと継いで、おやじの荷を軽くしてやらなければと思った」と自伝に記し、兄白鸚も「彼は自分の運命をちゃんと受け止めていた」と回顧している。
中村吉右衛門 (2代目) 逸話ほか
20歳を過ぎて、父親をはじめ、おじの勘三郎や松緑の舞台を揚げ幕の中から八ミリやビデオカメラで撮りまくった。その数、百本余り。「すごい財産です。でも他の人の役には立たない。なぜって、撮った日の役者さんの状態を知っているのは僕だけだから。オヤジがこんな声を出したのは病気のためとか、紀尾井町は脚が悪かったから演出を変えていたとか、そのつど色々と注釈付き。これを後世に残したら、とんだ間違いの元になるでしょうね」「何よりも欲しかったのは芝居の段取り。役の性根はきちんと教わらないとダメですよ。わきのどの役がどう出て、どう引っ込むか、主役のアップじゃなくて、演出や芝居の細かい手直しが知りたかったんです」。
萬之助時代、山本周五郎原作の『さぶ』でさぶ役を演じ、激賞されたが「はまり役と言われ、脇の三枚目ばかり演じるようになってしまうのかと」悩み、毎晩のように精神安定剤とジンのストレートを一緒に飲み、とうとう夜中に血を吐いて倒れ救急車で運ばれる。発見して介抱したのは後に妻になる知佐の父親だった。さぶ役をはまり役といわれ悩んだのは、吉右衛門を継がなくてはならない人間が現代劇で笑いを取る役ばかり演じるようになっていいのか、という気持ちからだったが、誰にも理解してもらえなかったという。
中村吉右衛門 (2代目) 逸話ほか
「明智光秀」「有間皇子」で萬之助と仕事をした、劇作家で演出の福田恆存は、子役時代の10歳を超えたくらいの萬之助に「これは大器晩成型だ」と感じ、4年後「有間皇子」では「晩成どころではない、僅か四年の後に大器の大器たる面目を発揮した」「しかし、私が吉右衛門に時代の歌舞伎を握る若手の第一人者を見たのは、吉右衛門襲名の翌年の四十二年八月、「木芽会」第八回公演における『馬盥の光秀』の時だった。（略）俯き加減にじっと耐へてゐる光秀の心の暗面が幾分反り気味の背筋に沿って黒い影のように立ちのぼる妖気となり、それが人物全体を包む大きさを見せるのに私は心から驚嘆した。この時、萬之助は名実共に二代目吉右衛門になったのである」「今の吉右衛門（註：昭和48年頃）はもはや若手と呼ぶには大きすぎる存在となってしまった。大器早成といふ事もありうるのだ。」と激賞している。
1969年の11月に兄二代目白鸚が結婚をした際、同じマンションの別階に住んでいたが、兄が「皆で一緒に住もうよ」と提案し家族全員で同居していた時期があった。二代目白鸚の妻藤間紀子は2022年1月27日放映の徹子の部屋に出演。吉右衛門の第一印象を、「なんかとても優しいというか、笑顔が凄くチャーミングで。なんかとても気さくな感じでね。よく結婚したてというかちょっとその前ぐらいからよく一緒に食事したりしてまして」としている。。
中村吉右衛門 (2代目) 語録
「初代のように、たった一代で人気と名声を築いた場合、その反動で反対勢力も強いんですね。つまりは『つぶそう』とする勢力です。僕もその影響を少なからず受けました。これは襲名する前のことですが、『中村吉右衛門という名前は〝止め名〟にした方がいいのではないか』と記事に書かれたこともありました。初代限りの名前として、今後誰にも継がさない方がいいと。いやあショックでしたね。僕は何のために役者になったのかと。ええ、ちょっぴりグレましたよ。連日、飲み歩いたり（笑）。」
(嘉穂劇場について)「嘉穂劇場の花道で、歩いて、『これは、これは、大庭殿』と言ったら、その声がそんなに大きくなくてもピーンと鳴ってね。それから舞台へかかって正面へこうやって座ってみたら、客席が、座ってもちょうどいい高さなんですね。ああ、こんなところでやったら『石切梶原』という芝居も、もっとおもしろく観られるんじゃないかななんて思って、こういうところでやってみたいな、どうして東京にこんな小屋が残っていなかったのかな、と思ったんですよ。」
中村吉右衛門 (2代目) 歌舞伎以外の舞台
父・兄らとともに東宝劇団に約10年間移籍しており、東宝劇団は歌舞伎をメインにしていたが、当然ながらそれ以外の舞台（ストレートプレイ、ミュージカルなど）の出演機会もあった。当時毎日新聞の演劇記者であった演劇評論家の水落潔は「まだ二十歳代だが実に上手かった。『雪国』の島村はこの時の吉右衛門さんを超えた俳優を見たことがない。」と書いている（演劇界2022年2月号）。萬之助時代の1964年『さぶ』（原作：山本周五郎）では、兄演じる二枚目の主役・栄二に対し、朴訥なさぶを演じ好評を博した（同じく兄弟共演で1968年・1975年にも再演）が、当時水落が当人に『さぶ』の話をしたところ「あれは栄二の芝居です。吉右衛門がさぶで褒められても名誉にはなりません」と途端に不機嫌になったという。一方で、1970年創刊の「季刊同時代演劇」のインタビューで好きな役を聞かれ「さぶ」とも答えている。
中村吉右衛門 (2代目) 歌舞伎以外の舞台
二代目吉右衛門となる萬之助の襲名披露は帝国劇場の杮落とし公演でもあり、東宝劇団の最初で最後の豪華な襲名披露公演となった。襲名を控えた若きスターの売り出しに、東宝側も力が入った。現代劇での主演は1966年『赤と黒』（原作：スタンダール）、萬之助の初の「赤毛物」への出演。作家大岡昇平が初めての劇作の筆を執り、菊田一夫演出の話題作であった。萬之助はソレル役に備えて髪を赤く染め、パーマをかけて臨んだ。萬之助らは公演前にスタンダールの生家などを巡る一週間のフランス旅行へ行き、現地の下見も行ったという。「（パリで）靴を買いたいので靴屋に行くと、通訳もしてくれる。ところが、靴を試そうと、右足を脱いだら靴下に穴が開いていて、いけねえと思って左を脱いだら左も開いていた。日本ではあまり歩き回らないのに歩いたせいかも知れません。恥ずかしい思いをしました。」また、公演中におたふくかぜに罹患。「それが皆にうつって。私は39度の熱を出して、本当に雲の上を歩くというのはこういうことかと思いましたね。」
中村吉右衛門 (2代目) 歌舞伎以外の舞台
当時の毎日新聞には、劇場の客席のほとんどは若い女性で「萬之助が登場しただけで騒ぎ、芝居などそっちのけ。恋がたきのクロアズノア伯（二代目白鸚）とフェンシングのけいこをする場面で、萬之助と染五郎が互いに入れかわり、それぞれの顔がよくわかるようになると、とたんにキャーッ」と、女性ファンの熱狂ぶりに辟易気味な劇評が掲載されるなど、襲名前から人気が高まっていた。この時期はまた、テレビドラマ、映画にも進出。山田五十鈴、司葉子、岡田茉莉子、若尾文子、岩下志麻、太地喜和子、乙羽信子、杉村春子らとの共演や、新派公演へも度々客演し、初代水谷八重子の相手役（婦系図、金色夜叉ほか）を多く勤めた。吉右衛門襲名後の歌舞伎以外の舞台公演は『太宰治の生涯』、『風林火山』、『蜘蛛巣城』など。『巨人の星』が舞台化された際には星一徹を演じている。
演劇評論家の戸板康二は、吉右衛門の現代劇の演技について、以下のように評している。
中村吉右衛門 (2代目) 歌舞伎以外の舞台
「現代劇というのは、どう扮装しても、俳優の生地が露骨に出る。隠しようがない。つまり、照れくさいものである。吉右衛門は、照れくさそうな表情を、無理に遮蔽しようとせず、ごく自然に、働いたり喋ったりした。」「歌舞伎は顔に濃く粉飾して登場する。一種のマスク（面）を冠っているようなものだ。ずっと歌舞伎を演じてきた俳優が、現代劇を演じると、それは急に裸で人中に飛び出したようなとまどいになるはずで、（略）戦後占領軍の命令で、現代劇を強制されたベテランのいく人かが、ひたすら当惑していたのを、ぼくはおぼえている」
「吉右衛門も(略）きまりわるさを痛感したのではないかと思うが、二つの理由で、それをうまく切り抜けた。ひとつは、もってうまれた自分を、飾らずに示そうとしたことであり、もうひとつは、彼の世代の若者の持つ大胆さが役に立ったといえよう。」
「現代劇を演じる技術は、むろん、試行錯誤しながら、その都度に厚くなってゆく。「雪国」では、駒子との愛情が、何回も反復した形で描かれていた。ほかの脚本にくらべて、ソナタのような形式だったが、その中で、主人公の心理が、くどくもならず、なだらかに観客に理解できたのは、吉右衛門があえて構えようとしなかったからである。「可愛い女」の仁科という青年が子供を可愛がるところを見ていると、吉右衛門の善良な感じが、よく出ていた。俳優自身の人のよさという意味でなく、うまく見せようという意識がないのがいいということである。」「このような現代劇で吉右衛門の役づくりの基本になっているのは、歌舞伎の世話物の味なのだと思う。映画俳優やテレビ・タレントには示せない、性格描写が、底にあるのだ。吉右衛門は、結局、終始、歌舞伎俳優として、現代劇を演じてきたのである。」
セイコーハウス銀座ホール「鍋島徳恭写真展ー二代目　中村吉右衛門ー」（2023年3月9日-3月21日）- 黒幕を背景に、楽屋で扮装姿での撮影（「冗談で“一日二公演”とおっしゃることもありましたが、舞台に出る前にその芝居の決まり、決まりの見せどころをカメラに向かってひと通り演じていただくという贅沢な時間でした」：鍋島氏談）をした様々な役柄のフィルムを和紙にプリントし展示。
中村吉右衛門 (2代目) テレビドラマ
テレビドラマでは『有間皇子』（1966）、『ながい坂』（1969、山本周五郎作品）、『右門捕物帖』（1969、全26回）などにそれぞれ主演。
佐高信との対談で再放送中の『右門捕物帖』と『鬼平犯科帳』の演技の違いについて問われた際、右門の時代は無我夢中に演じており、「もう一人冷静な自分を客席に置け」と言われたことが、まだ身についていなかったと話した。「本当に、嘘偽りなく申せば、できるようになったのは最近です。」（対談日：2006年11月18日）
1970年代以降も歌舞伎および、テレビなどで活躍。1980年からはテレビで、時代劇『斬り捨て御免!』に主演（1982年まで3シリーズ製作）。単に出演するのみならず、毎回印刷前の台本に目を通してプロデューサーの佐々木氏や監督の皆元氏らに意見を述べていたという。
共演していた実父が死去した後に制作された第3シリーズでは「007みたいなテイストでやれないか？」と自ら提案し、「少し色っぽくしよう」とオープニングに裸体の女性のシルエットの演出や、最終話では「役のイメージとして、どうしてもやりたい」と主人公をハンググライダーで大阪城に乗り込ませるアイディアなどを出した。
1986年にはNHK新大型時代劇『武蔵坊弁慶』（全32回）で主役・弁慶を演じ、前年末の第36回NHK紅白歌合戦（NHK総合・ラジオ第1）に審査員として出演した。
中村吉右衛門 (2代目) テレビドラマ
1989年、『鬼平犯科帳』の4度目のテレビドラマ化にあたっては、以前から原作者から直々に長谷川平蔵役の依頼があったものの、長い間固辞し続けていたが、実年齢が平蔵と同じになったこともあり満を持しての出演となった。「人気シリーズにけちをつけてしまうのではと迷いに迷って私が（池波）先生に電話すると、「大丈夫。君の思うとおりにやりなさい」という励ましのお言葉をくださいました。ここまでして頂いてお受けしなかったらそんな奴は豆腐に頭をぶっつけて死んだほうがましと思い、決心したのです」同年から2001年まで毎年、9シリーズと数本のスペシャル版を製作、その後2016年12月の最終版放映まで、全150本の長期人気シリーズとなり、吉右衛門にとって鬼平役が文句なしの当たり役となった（実父である初代白鸚も、初代版鬼平犯科帳で長谷川平蔵を演じた。『鬼平』は若い女性をも取り込む一大ブームとなり、吉右衛門は『物語り』で「「吉右衛門といえば鬼平」とお考えの方も多いようです。(略）こういうチャンスを与えて頂いた僕は、ありがたいと思っています」と話した。その後、人気はさらに過熱。「勧進帳」の弁慶役で幕外で最後の引っ込みを始める瞬間に「オニヘーイ」と声がかかったと吉右衛門は語っている（吉右衛門のパレット）。また、『聞き書き　二代目』の著者である小玉には「亡くなった時、代表作として鬼平が真っ先に上がるのはちょっと･･････」と話したこともあったという。
中村吉右衛門 (2代目) テレビドラマ
池波は長谷川平蔵を描くにあたり実父の初代白鸚の風貌をイメージとしたという逸話がある。また、吉右衛門も初代版（第2シリーズ10話「隠居金七百両」、15話「下段の剣」）では平蔵の息子、辰蔵を演じている）。
2003年にはテレビ『忠臣蔵〜決断の時』で、テレビで初めて大石内蔵助を演じ、重厚な演技を見せた。なお、テレビ時代劇の『忠臣蔵』物では、1989年のテレビ東京の12時間超ワイドドラマ『大忠臣蔵』（原作：森村誠一「忠臣蔵」）で徳川綱豊を演じている（大石内蔵助役は実兄の現・二代目白鸚）。
「弁慶」、「鬼平」などのテレビ時代劇での活躍や、歌舞伎での充実した仕事ぶりにより、幅広い分野で活躍する兄・白鸚に劣らぬ存在感を発揮しているが、兄と甥の幸四郎とは違い、襲名後はテレビ時代劇以外の現代劇に出演した事はほとんどなく、父母、兄妹と一家5人で主演した「おーい！わが家」と、背広姿で気鋭の科学評論家・藤瀬史郎役で主演、公害をテーマにした「いま炎のとき」の2本のみと思われる。なお、中村萬之助時代の現代劇として「NHK劇場　約束」のフィルムがNHKアーカイブスに残っており、一部ではあるが、ネットでも演技の視聴が可能。
中村吉右衛門 (2代目) 出演作品
二代目吉右衛門の当たり役として知られるものは以下のとおり。
『鬼一法眼三略巻・一条大蔵譚』の一条大蔵長成。15歳、木の芽会にて、初代吉右衛門の型を17代目中村勘三郎より教わり、その後に初代の「やーれ方々、驚くな」の録音を聞いた。「じっと聞いてみると、中村屋のおじさんから教わったもののほかに何かがあった。晩年の口ごもったふくみ声なのに、騒いでいる人を鎮める位取り、公卿（くげ）なまりが、短いせりふに集約されていたんですね」「懸命に聞いて、一字ずつの音階の違いに気付いたんです。ところが、音符に取って発音したら、全くせりふにならない。それが自然に出来た祖父は天才」また、実母からも厳しくダメ出しを受けた。
中村吉右衛門 (2代目) 出演作品
さんまのまんま（1999年1月2日、2012年1月7日、フジテレビ）ゲスト出演。バナナマンゴースムージーを食欲がない時に飲むとカロリーが保てると語り、さんまと飲んだが、氷部分がさんまには不評。1999年出演の際には鮒寿司をお土産に持参、その時は娘を1人連れて登場した。あまりの匂いに客席も悶絶、さんまも一口も食べられなかったと語った。鷹之資との連獅子の写真を持参。老眼を嘆くさんまに、自分は耳が遠くなってきたと語り、セリフが覚えられていない初日3日間のプロンプトが聴こえず、大声で「聞こえないよ！」と言ってしまい客席が大うけした、芝居しながらだんだんプロンプターの近くに寄っていってしまうという裏話を披露した。
中村吉右衛門 (2代目) 出演作品
ネッスル日本「ネスカフェ・ゴールドブレンド」
「違いがわかる男（ヒト）」中村吉右衛門篇（シリーズ3代目） / 1972年：ACCCMフェスティバル第12回テレビフィルムCM部門秀作賞。
電通の元副社長、百瀬伸夫によれば、「日本の和の心を表現できるプロ中のプロ」として三代目篇の出演オファーをかけた。出演自体は快く了解してもらえたが、すでに”違いが分かる男”のCMは初代の松山善三篇からかなりの話題となっており、吉右衛門は「TVCMを通じて多くの人の目に自分の姿をさらすことになりますが、私は歌舞伎役者だから、話題となっている広告には普段着で出演することはできません。そうでないと、お客様に対して失礼になる。このことだけは、どうしても譲れません」と言ったため、スタッフは頭を抱え、ぜひゴールドブレンドを飲んで寛ぎ、リラックスした姿を見せて欲しいと懇願し続けたところ、吉右衛門は熱意に押されたのか根負けしたのか、セーター姿の出演を受け入れたという。撮影日、すでに歌舞伎の稽古に入っていた吉右衛門は、激しい稽古で疲労困憊の中、這うようにして撮影現場に入ってきたが、カメラの前に立つと、一変して毅然とした姿勢となった。CMデザイナーの白須敬之はそのプロ魂に、CMの企画コンセプトである「一芸に秀でた」、精進を怠らない、本物の”違いがわかる男”を感じ、目を瞠ったという。
「新・違いを楽しむ人たち」他3本 / 2004年
中村吉右衛門 (2代目) 創作・復活上演作品
松貫四という筆名で各作品の監修、構成、脚本、補綴を担当している。
『再桜遇清水』（さいかいざくら みそめの きよみず）
内容：寛政5年（1793年）江戸市村座で初演された初代松貫四作の『遇曾我中村』（さいかい そが なかむら）を仕立て直した清玄桜姫物。松貫四初の創作作品
初演：昭和60年（1985年）6月、琴平町金丸座
再演：平成16年（2004年）4月、金丸座　第20回記念公演、平成29年（2017）9月　歌舞伎座　秀山祭九月大歌舞伎　夜の部
『霊験亀山鉾』（れいげんかめやまほこ）
内容：鶴屋南北作。初演は1822年（文政5年）7月、化政期（1804～30年）と呼ばれた時代の作品。「悪」にも美を見出すようになった「悪の華」の代表的作品を、57年ぶりに復活上演。国立劇場にて録画の一般閲覧（カラー）が可能。
初演：平成元年（1989）11月、国立劇場大劇場
再演：片岡仁左衛門が引き継いで手を加え、2002，2009，2017、2023年と再演。
中村吉右衛門 (2代目) 創作・復活上演作品
『昇龍哀別瀬戸内・藤戸』（のぼるりゅう わかれの せとうち・ふじと）
内容：広島県の宮島厳島神社への奉納のため、能の「藤戸」を下敷きに、反戦をテーマに構成した舞踊劇。三部作の1作目。
初演：平成10年（1998年）5月、宮島厳島神社
再演：平成20年（2008年）7月　比叡山延暦寺（薪狂言）。令和4年（2022）9月　歌舞伎座　秀山祭九月大歌舞伎　第三部、2023年1月29日　NHKEテレ　21時「古典芸能への招待」にて放映。
『日向嶋景清』（ひにむかう しまの かげきよ）
内容：人形浄瑠璃の『嬢景清八嶋日記』（むすめかげきよ やしま にっき）』を下敷きにした景清物。三部作の3作目。
初演：平成17年（2005年）4月、琴平町金丸座
再演：平成17年（2005年）11月、歌舞伎座
「あの人に会いたい　二代目中村吉右衛門」（2023年11月25日、NHK総合）で舞台映像の一部を紹介。
中村吉右衛門 (2代目) 創作・復活上演作品
『通し狂言　伊賀越道中双六』（いがごえどうちゅうすごろく）
内容：義太夫狂言の名場面といわれながら戦後の上演が二回しかなかった「岡崎」（山田幸兵衛住家）を44年ぶりに復活。「岡崎」を物語のクライマックスとする場割により、通し狂言として上演。劇界で大きな話題となり、歌舞伎作品として初めて「読売演劇大賞」大賞・最優秀作品賞を受賞した。
初演：平成26年（2014年）12月、国立劇場大劇場
再演：平成29年（2017年）3月、国立劇場大劇場（国立劇場開場50周年記念）
『神霊矢口渡』（しんれいやぐちのわたし）
内容：近年は「頓兵衛住家」の場だけの上演となっていたが、大正4年に初代吉右衛門が勤めた「由良兵庫之助新邸」の場（2幕）を復活させ、「頓兵衛住家」（4幕）を含め、100年以上も上演されなかった「東海道焼餅坂」（序幕）と「生麦村道念庵室」（3幕）の場を加えて4場の通し上演に再構成した。
初演：平成27年（2015年）11月、国立劇場大劇場
中村吉右衛門 (2代目) 創作・復活上演作品
『中村吉右衛門 舞台に生きる 芸に命を懸けた名優』（2022年9月5日初版、8月31日発売、小学館）ISBN 978-4-09-388872-1　二代目吉右衛門　四方山日記の単行本化。カレンダー裏に描き込んだラフ画、未完成の絵本「おしばいのえほん」、吉右衛門夫人インタビュー、作家・逢坂剛の特別寄稿。写真集「歌舞伎俳優二代目中村吉右衛門」別冊の「芸談　役を生きる」を第3章に上演記録追加の上再録。
連載
「翼をください」「虹と雪のバラード」を作曲し、荒井由実（現・松任谷由実）や、イエロー・マジック・オーケストラ（YMO）などをプロデュースした作曲家・村井邦彦は暁星学園の同級生で、中学時代にできた初めての親友。放課後に萬之助（吉右衛門）宅に集まり、村井がピアノ、萬之助がベース、染五郎がドラムで、よくジャズセッションをしており、文化放送でオンエアされたこともある。また、村井は荒井由実をプロデュースする際にデモテープをもう一人の女性歌手と比較して吉右衛門に聴かせ、吉右衛門は荒井の方が良いと思うと言い、村井は「君もそう思うか」と言ったという。ランブリン・マン（ザ･マイクスのデビューシングル、1967年10月発売）の作詞の経緯を吉右衛門は「京都で撮影中の僕に村井から電話が入り、「B面なんだが急がなければならない。何か詞ができないか」。即座に作って電話で伝え、スタジオで録音に立ち会いました」と語っている。
中村吉右衛門 (2代目) WEB掲載記事・書籍（追悼）
『吉右衛門「現代」に生きた歌舞伎役者』（2023年7月11日、慶應義塾大学出版会）吉右衛門は、戦後における歌舞伎の第三世代の一人であり、その中心的存在であった。本書では、中心であった理由を、歌舞伎の芸の系統（立役、老け役、敵役、舞踊などの役どころ）から徹底的に検証し、吉右衛門の「すご味」を詳らかにしていく。歌舞伎を愛する全ての人へ－。過去・現在・未来へと歌舞伎の道を拓く、著者渾身の歌舞伎論。
蔵王温泉
蔵王温泉（ざおうおんせん）は、西暦110年開湯と言われ1910年の歴史を持つ、山形県（旧出羽国、明治以降は羽前国）の山形市南東部、蔵王連峰の西麓にある温泉。標高880mに位置し、古くは最上高湯、高湯（たかゆ）と呼ばれた。同県の白布温泉、福島県の高湯温泉と共に奥羽三高湯の一つに数えられる。
国内有数の規模を誇る蔵王温泉スキー場を併設しており、冬季はスキー客などでも賑わっている。
蔵王温泉 泉質
5つの源泉群とそこから分かれる47の源泉があり、湯量は毎分約5,700L 1日約8,700t、それぞれの源泉温度やpHが少しずつ異なるが、1.6前後が多く強酸性の泉質が特徴である。強酸性泉が古くから皮膚病に高い効能があるとされる。また肌を白くする効能から「姫の湯」の異名も持つ。
蔵王温泉 温泉街
いくつかの共同浴場や日帰り入浴施設がある。また国内有数のスキー場である蔵王温泉スキー場に隣接しており、数十件の旅館やホテルが建ち並ぶ。その数は、企業の保養所まで含めて120軒を越える（ただし温泉を引いていない施設も含まれる）。
温泉街にそって酢川が流れ、上流には温泉を祀った酢川温泉神社がある。
共同浴場は上湯、下湯、川原湯が存在する。他に日帰り入浴施設が3軒存在する。春から秋にかけては、川沿いに「蔵王温泉大露天風呂」が作られ、蔵王温泉の名物となっている。
共同浴場下湯の前には足湯も設置され、近年緑屋２号源泉脇にも足湯が新設された。
蔵王温泉 歴史
蔵王の名の由来については「刈田嶺神社 (蔵王町遠刈田温泉)」参照。
伝説によると、東征した日本武尊に従った吉備多賀由（キビノタガユ）によって西暦110年頃発見され、多賀由から転じて高湯（標準語・共通語：たかゆ、山形弁：たがゆ）と呼ばれるようになったという。
蔵王温泉には古代から酢川温泉神社が祀られていた（蔵王山神社を参照）。1855年（安政2年）の『東講商人鑑』には「羽州村山郡最上高湯温泉之図」が掲載されている。
大正末年には旅館17軒で入浴客数は13万人に達した。
1950年（昭和25年）、毎日新聞社主催により「新日本観光地百選」が公募されると、山形県民は蔵王連峰を推す葉書運動を展開し、山岳部門で見事1位となった。この結果に地元は熱狂し、蔵王連峰西麓にある南村山郡堀田村は村名を蔵王村に改称。同村内の高湯も蔵王温泉に改称された。なお、同郡東沢村に蔵王連峰主峰の熊野岳があり、その山頂にある熊野神社も1952年（昭和27年）に蔵王山神社に改称した。
山形市が1954年（昭和29年）に東沢村を編入合併すると蔵王の主峰が市内となり、さらに1956年（昭和31年）に蔵王村も編入合併したため、当温泉は市内の秘湯として名声を得た。
蔵王温泉 歴史
1960年代には高度経済成長が地方にも及ぶようになり、1962年（昭和37年）には蔵王エコーラインが開通し、1963年（昭和38年）には蔵王連峰が蔵王国定公園に指定され、1964年（昭和39年）には日本百名山の1つに蔵王山が選ばれるなど、蔵王エリアは観光地として注目を集めるようになった。山形県では、当地の観光振興を企図して1963年（昭和38年）に「蔵王夏まつり」を開催した。後に同祭から「山形花笠まつり」が独立して東北四大祭りへと発展するが、当温泉もこれ以降飛躍的に発展し始めた。
その後の当温泉は、高原保養地として施設拡充され、さらに山形蔵王温泉スキー場の大型化も行われ、東北地方を代表する山岳リゾートとなった。また、バブル景気前後には道路や新幹線の開通が相次ぎ、遠隔地から当温泉へのアクセスが飛躍的に向上した。
近年は仙台空港の国際線などを利用した外国人客の増加が顕著であり、2006年（平成18年）実績では山形市の外国人観光客の約2/3 (66.1%) を当温泉地区が占めている。韓国人のスキー目的来日先は長野県に次いで山形県が2位であるが、スキー場単位では当スキー場が全国1位であり、シーズン中1万人を超える当スキー場への韓国人客 は当温泉宿泊客の新たな主要顧客層となっている。なお、オーストラリア人客は2000年代末時点で数千人程度だった。
蔵王温泉 名物
からから汁
蔵王温泉の名物の一つとして、酒粕や鷹の爪が入った里芋の豚汁であるからから汁がある。地元で飲食店を営んでいた西村重太郎の協力を得て開発されたもので、当初の名称は蔵王権現からから汁であった。スキーで山形に滞在中だった岡本太郎も命名に協力している。
稲花餅（いがもち）
こしあんを餅で包んだ菓子。
中村梅雀
中村 梅雀（なかむら ばいじゃく）は、歌舞伎役者の名跡。成駒屋の系統と大阪中村梅玉の系統が存在する。
成駒屋・前進座系
中村梅玉・梅高屋系
清風
清風（せいふう）とは「清らかな風」、「涼しい風」の意。「新鮮な空気」という意もある。
人物
学校
その他
お伽草子 (アニメ)
『お伽草子』（おとぎぞうし）は、日本のテレビアニメ。2004年7月6日から2005年3月29日まで、日本テレビ系で全26話が放送された。病に倒れた兄に代わり、男装して戦に赴く源光の活躍を描く。平安時代に藤原道長に仕えた武将源頼光とその四天王に関する伝説を題材とする。第14話より、物語の舞台を現代の東京に移した。『月刊コミックブレイド』2004年8月号から2005年5月号まで瀬都ナルミによる漫画版も連載された。単行本は全2巻。
お伽草子 (アニメ) ストーリー
平安編（1 - 13話）
時は平安時代中期。飢饉と疫病が蔓延し、都はすっかり荒廃していた。しかしそんな状況に際してもなお、武士と陰陽師は未だ覇権争いの手を休める事はなく、下につく民に手を回すことはほとんどなかった。
そんな状況を見かねた朝廷は、弓の名手である源頼光に、都に平安をもたらす不思議な霊力を持つという伝説の勾玉を探し献上するように命じる。しかし頼光は疫病に倒れてしまい、源家の末娘、光の君が正体を隠して、兄に代わり男装の令嬢として勾玉を探す旅に出ることになる。旅の共として光が信を置く渡辺綱を従え、2人はかつて都より土蜘蛛族に奪われた勾玉を取りかえすために常陸国という地を訪れる。
旅を通じてさまざまな人に出会い、そして困難にぶつかっていく光達。都の美青年の申楽師、万歳楽との淡い恋や、安倍晴明の暴かれざる陰謀を胸に秘めつつ、光は供を従え都のために弓を放つ。
お伽草子 (アニメ) ストーリー
東京編（14 - 26話）
2004年、東京。ヒカルは都内の高校に通うごく普通の17歳の女子高生。両親は既に他界しているが、彼らが残したアパートである「源荘」で大家として働きながら暮らしている。源荘にはフリーライターの綱、キャバクラのスカウトマン貞光、貞光が連れている子供の金太郎、怪しい占い師の卜部が下宿している。
一方で、ヒカルの兄である頼光は、1年ほど前に謎の失踪を遂げていた。そんなある日、ヒカルは東京の街中で兄によく似た人物を目撃する。しかしその人物を見たのはヒカルだけで、周りの人には誰一人として見えていなかった。
この日を境にヒカルの周りで起こる奇妙な現象の数々。これは兄と思しき人物を見たことと関係があるのだろうか。今、東京の街で何かが起ころうとしている。
お伽草子 (アニメ) 登場人物
源 光（みなもとの ひかる）
声 - 水沢史絵
本作の平安編の主人公。17歳。弓の名手として知られる武家・源家の姫。流行病に倒れた兄・頼光に代わり、男装して「頼光」と偽り、勾玉の奪還の旅に出る。弓の他に、笛も得意。普段は気丈に振る舞うが、根は繊細。
源頼光（みなもとの らいこう）
声 - 三木眞一郎
光の兄。18歳。源家の後継者。生まれ付き病弱で、華奢な体格。朝廷より勾玉奪還の使命を受けるが、流行病に倒れる。
渡辺綱（わたなべの つな）
声 - 三宅健太
源頼光の家来。20歳。頼光と義兄弟の契りを結び、光の旅に同行する。隻眼でありながら、飛んでくる矢や短剣を、刀で薙ぎ払うことが出来る。大太刀、鬼斬丸の使い手。
安倍晴明（あべの せいめい）
声 - 徳丸完
齢100歳を超えると言われる陰陽師。仮面をかぶり表情が見えない。
万歳楽（まんさいらく）
声 - 三木眞一郎
諸国を渡り歩く申楽師の美青年。22歳。いつも宮中や公家の屋敷で、舞を披露している。実は、光とは幼い頃に出会っている。
卜部季武（うらべの すえたけ）
声 - 佐久間紅美
才色兼備の女性。20歳。責任感が強く合理的だが、時に冷酷な行動を取る事も。名前は、呪に使われる事を避ける為の通称名で、本名は伏せている。実は、陰陽師・安倍晴明に仕えていた。
お伽草子 (アニメ) 登場人物
碓井貞光（うすいの さだみつ）
声 - 杉山大
腰に二刀を携えている京都の検非違使。19歳。女好きで軽い性格だが、女のためには命も懸ける。子供嫌いだが、懐かれる。本当は仲間思いの憎めない男。
金太郎（きんたろう）
声 - 水田わさび
怪力を持つ少年。11歳。野性的な性格。全国の強い熊を倒す為に諸国を放浪している。口癖は「あいつ強いのか？」や「ご飯まだ？」。
酒呑童子（しゅてんどうじ）
声 - 松本保典
熊襲のリーダー。政略・軍略に長け、信奉者も多い反面、一度怒ると手がつけられない凶暴な性格。火の勾玉を持つ。
ヒカル
声 - 水沢史絵
本作の東京編の主人公。都内の高校に通う17歳の女子高生。両親はすでに亡くなっており、残された大久保のアパート「源荘」の大家として家賃収入で日々の暮らしをしているが揃いも揃って家賃払いの悪い住人たちに頭を悩ませている。約1年前に失踪した兄・頼光を探している。
綱（つな）
声 - 三宅健太
源荘の住人で頼光の後輩。頼光と共に「ビーズ出版」を立ち上げ源荘の1階を事務所にしている。担当はライター。頼光のいない間、ヒカルの保護者として振舞う。家賃は滞納気味。
お伽草子 (アニメ) 登場人物
貞光（さだみつ）
声 - 杉山大
源荘の住人（2階）。キャバクラのスカウトマンであり事情通で、あちこちに知り合いがいる。元恋人の子供の金太郎と同居している。家賃は滞納気味。
金太郎（きんたろう）
声 - 水田わさび
源荘の住人（2階）。貞光と同居している小学生。パソコンが得意でケンカは弱い。大変な食いしん坊で綱の作るカレーのファン。家賃は払っていない。
卜部（うらべ）
声 - 佐久間紅美
源荘の住人（2階）。美人占い師で風水・タロット・占星術など何でもこなすが、あまり当たらない。家賃は滞納気味。
頼光（らいこう）
声 - 三木眞一郎
ヒカルの兄。綱と共に立ち上げた「ビーズ出版」のカメラマン。約1年前から謎の失踪を遂げている。
コートの男
声 - 三木眞一郎
度々ヒカルの前に現れる謎の男。東京の街に頻発する謎の"神隠し"の現場にいることが多い。赤毛でいつも同じコートを着ている。
トラクマ
声 - 不明
ヒカルに飼われている猫。額に曰くありげな傷がある。
お伽草子 (アニメ) 主題歌
オープニングテーマ
「漸 - ZEN」（第1話 - 第13話）
作詞・作曲 - MASASHI / 編曲・歌 - ATTACK HAUS
「明日は今日と同じ未来」（第14話 - 第26話）
作詞・作曲 - 山田稔明 / 歌 - GOMES THE HITMAN
エンディングテーマ
「☆に願いを」（第1話 - 第13話）
作詞 - 河辺千恵子、日向めぐみ / 作曲・編曲 - 加藤大祐 / 歌 - 河辺千恵子
「cry baby」（第14話 - 第26話）
作詞 - 河辺千恵子、日向めぐみ / 作曲 - 日向めぐみ / 編曲 - 長谷川智樹 / 歌 - 河辺千恵子
挿入歌
「little wing」（第13話）
作詞 - deuxunni / 作曲 - 日向めぐみ / 編曲 - 加藤大祐 / 歌 - 河辺千恵子
山上大神宮
山上大神宮（やまのうえだいじんぐう）は北海道函館市船見町（函館山の北麓）にある神社である。旧社格は郷社。
山上大神宮 祭神
天照皇大神と豊受大神を主祭神に、後述の神々を合祀している。
山上大神宮 由緒
社伝によると、応安年間（1368 - 75年）に藤坊という修験者が伊勢神宮の分霊を現在の函館市郊外にあたる亀田赤川村に祀ったのが始まりという。明暦元年（1655年）5月に尻沢辺村（現函館市住吉町）に遷座して「箱館神明宮」と称し、天和2年（1682年）に弥生町に再度遷座した（現西消防署弥生出張所付近）。
幕末の箱館戦争で榎本武揚の率いる旧幕府軍に加わった桑名藩主松平定敬の御座所とされ、明治7年（1874年）に当時の地名山ノ上町にちなんで「山上大神宮」と改称、同9年（1876年）郷社に列した。同11年（1878年）11月と翌12年12月の大火で類焼したため、一時住吉町の住吉神社に仮遷座し、同15年（1882年）9月に船見町85番地に新築遷座、更に同35年（1902年）11月、現在地に移転改築され、同40年（1907年）6月、神饌幣帛料供進神社に指定された。現在の社殿は昭和5年（1930年）6月に改築が始まり、同7年（1932年）3月に竣功したものである。
山上大神宮 合祀されている神々
稲荷神社（倉稲魂神）、川濯神社（木花開耶姫命）、匠廼祖神社（手置帆負命・彦狭智命）、出雲神社（大国主命）、住吉神社（中筒男命）、秋葉神社（迦具土神・火産霊神）、薬師神社（大己貴命・少彦名命）、天満宮（菅原道真公）を合祀している。
For文
for文（フォーぶん）はプログラミング言語において条件が真の間だけ与えられた文の実行を繰り返すというループを記述するための文である。forループは、whileループと違って、ループに入る前の初期化（通常カウンタ変数の初期化を行なう）を含む点で異なる。
また言語によってはforeach文をfor … in … のように書くことがあり、このときのfor文はイテレータの繰り返し処理をする文になる。
For文 文法
awk, C, C++, C#, D, Java, JavaScript, Perlなどでは基本的な構文は以下のようになる。
文はどのような文でもよいが、次のような文がよく使われる。
このループは次のような手順で実行される。
条件がはじめから偽の場合は、真文は一度も実行されない。また、初期化・条件・カウンタ変数の更新の三つは、それぞれ省略することが出来る。条件を省略した場合、条件は常に真であるとみなされ、ループから強制的に抜け出る構文（break, return など）がなければ無限ループとなる。
例えば、初期化とカウンタ変数の更新を省略し、条件のみを記述する場合、次のようになる。
初期化などを省略した場合でも、丸括弧内で区切りとして使われる ; を省略することはできない。
C99、C++、C#、Java では初期化は式に限られず、ローカル変数を宣言できる。for文は暗黙のブロックを作る、つまり
と等価とみなされるため、宣言された変数のスコープはfor文内（for(…; …; …)を含む）に限られる。さらにC99およびC++に関しては、外側のスコープで定義した変数と同じ名前の変数を内側のスコープで定義することができる。たとえば次のコードでは、それぞれの i は別のブロックにあるため、正常なコードとなる。
For文 文法
ただしANSI C++規格が制定される前（AT&T C++ 2.0まで）のC++では暗黙のブロックはなかったため、このコードでは同じブロック内で i が複数回宣言されておりコンパイルエラーとなった。C#およびJavaでは、外側のスコープで定義した変数と同じ名前の変数を内側のスコープで定義することができないため、コンパイルエラーとなる。
初期化（式の場合）・ループの継続条件・カウンタ変数の更新は、それぞれ1つの式のみが許される。ただしコンマ演算子を使って、実質的に2つの演算を1つの式で表すことができる。初期化で宣言をする場合も、1つの宣言文のみが許される。したがって、同じ型の場合に限り複数変数を宣言できる。
これを実行すると、次のような出力結果が得られる。
はじめ変数xの値は0であり、真文が1回実行されるたびに1が加えられる。真文が100回実行されるとxの値は100になり条件が成り立たなくなるため、このときこのループは終了する。
ループを終了するには、ループの条件を偽にするほかに真文においてbreak文を使う方法もある。ループの条件が常に真であり、真文にbreak文が含まれていない場合（またはbreak文が実行されない場合）、ループは無限ループとなる。また、真文が複数の文からなる場合、continue文を使うことで真文の実行を中止し、カウンタ変数の更新から処理を再開することができる。
For文 文法
C言語のwhile文は、初期化とカウンタ変数の更新を省略したfor文として書き換えることができる。したがって、C言語におけるfor文はwhile文を一般化したものといえる。
Pascalでの構文は以下のようになる（BASICの基本的な構文も同様である）。
このループは次のような手順で実行される。
C言語などと異なり、初期化とカウンタ変数の更新がそれぞれ、初期値の代入と1を加える（または減らす）ことに限定され、さらにループ継続条件が「カウンタ変数が終値より大きいか否か」だけに限定されている。そのため、Cのfor文よりも特殊化されたものと考えることができる。
実行結果はCおよびそれに類する言語の場合で示したのと同様である。
このループは次のような手順で実行される。
また、以下の条件の場合には省略可能な部分がある。
実行結果はCおよびそれに類する言語の場合で示したのと同様である。
第二次臨時行政調査会
第二次臨時行政調査会（だいにじりんじぎょうせいちょうさかい）は、臨時行政調査会設置法を根拠として1981年（昭和56年）に発足し、鈴木善幸内閣が掲げた「増税なき財政再建」を達成すべく、行財政改革についての審議を行った。会長を務めた土光敏夫（経団連名誉会長）の名前から「土光臨調」とも呼ばれる。
第二次臨時行政調査会 概要
臨時行政調査会設置法　第2条
調査会は、行政の実態に全般的な検討を加え、行政制度及び行政運営の改善に関する基本的事項を調査審議する。
行政改革を謳い文句に、各省間の総合調整、各省定員、予算編成権の抜本的な検討が、政界や財界を中心にして提案された。程なくして、概算要求基準で予算の伸び率をゼロとする「ゼロ・シーリング」が導入され、それが第二次臨調答申前に閣議決定されたことで、行政改革を財政再建の"行財政改革"にすり替え転化させた大蔵省が主導する予算編成権に関する抜本的な変化はなかった。
ただし、政治的圧力や官僚の抵抗を受けつつも、田中角栄等の大物政治家の支持を取り付け、三公社民営化などの提言は、中曽根康弘政権の一連の行政改革に結実していった。また、総合管理庁構想は、後の総務庁の設置、橋本龍太郎政権における省庁再編につながっていると考えられる。
主要メンバーには、会長の土光敏夫の他に、瀬島龍三、加藤寛、屋山太郎らがいる。
第二次臨時行政調査会 実施提言
『増税なき財政再建』とは、当面の財政再建に当たっては、何よりもまず歳出の徹底的削減によってこれを行うべきであり、
全体としての租税負担率(対国民所得比)の上昇をもたらすような税制上の新たな措置を基本的にはとらない、ということを意味している。
—臨調最終提言 p.23
国鉄、電電、専売三公社については、政治的関与や監督機関の介入、惰性的経営等を排して、経営を刷新し自立的で創意に富む経営が行われるよう、経営形態を国鉄については分割·民営化、電電公社については再編成·民営化、専売公社については民営化するとともに、適切な競争条件を設定する。
—臨調最終提言 p.31
Goto文
プログラミング言語におけるgoto文（ゴートゥぶん、英: goto statement）とは、手続き列中の指定された場所（専らラベルで指定される）に無条件にジャンプ（移動）する、という制御構造のひとつを表現するための「文」である。古い文献などで "go to" と離していることもあるのは、英語の go to どこそこ、といったような言い回しとの類似のためでもあり、FORTRANではプログラム中の空白は基本的に無視されるので、goto でも go to でも同じだったからという理由もある（BASIC処理系の中にも、どちらも使えるようにしているものもある）。