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田村正和 人物
田村は殺陣が好きであると語り、自身の殺陣に関する考えについて、リアルに考えれば一本の刀で、何人も立て続けに人が切れる訳はないので、嘘でいいから見栄えが良く、夢があればいいと思うと述べている。殺陣師林邦史朗は『鳴門秘帖』における田村の立ち回りについて、田村さんの体の線を活かした流動美と様式美に絞り、現代感覚にマッチした、スピードとリアルさをミックスしたモノになったと語っている。また眠狂四郎シリーズで監督を務めたこともある中島貞夫によると田村は、殺陣の最後の「残心」を大切にしていたという。
アルマーニの服を好んで着用、休日でも運動のために自転車に乗ったり、毎日30 - 60分ほど散歩をする以外は、ほとんど外出することはなかったといい 、家では部屋にこもり音楽を聴いたり、酒を飲んで過ごすことが多く、専属の美容師も自宅に呼んで、髪を切ってもらっていたという。外出は少なかったが、サーキットまでF1観戦に赴くことがあり、かなりのカーマニアであった。また緑（自然）が好きで、散歩は自宅近くの緑地公園までのルートが日課であった。軽井沢の別荘にもよく赴いていたという。
田村正和 人物
趣味はゴルフ、音楽鑑賞 、読書（時代小説を好んで読んでいて、織田信長を演じてみたいと度々語っていた）、映画鑑賞（ロバート・デ・ニーロの出演作品を好み、作品を借りてきてもらったりしていた）。また1970年代より読売ジャイアンツファンであったことでも知られ（1976年当時好きな選手はデービー・ジョンソンと答えていた）、2016年にテレビ朝日のドラマ制作記者会見に出席した際には進行役を務めた同局のアナウンサー・下平さやかの夫が長野久義（巨人、一時期広島東洋カープに在籍していた）であることを知った上で前年（2015年）に不振だった長野を激励する言葉を発し、下平が「夫に伝えておきます」と田村に応じる場面もあった。
田村正和 人物
『眠狂四郎』の作者・柴田錬三郎とは、柴田が原作のホラー時代劇『怪談残酷物語』で柴田作品に初めて出演、その後田村が『岡っ引どぶ』出演した際、見ていた柴田が田村の着流しや佇まいを気に入り、撮影現場を訪れた柴田と初めて直に会って以降は、田村を息子の様に可愛がり、その端正な佇まいや役者としての姿勢を極めて高く評価し、まるで親子の様に家族ぐるみの付き合いであった。柴田の意向により『眠狂四郎（舞台版）』の主役として抜擢。テレビ版の製作にあたっては、狂四郎役を演じるのが田村ならばと映像化への許可を出し、出演にあたり柴田は田村に無双正宗を贈った。田村は柴田の葬儀で知らずに泣きじゃくっていたこと、柴田を優しく怖い人、そして子供の様に純粋な心の持ち主であったと回想した。なお柴田は三度、『眠狂四郎』に特別出演をした。また田村を最高の眠狂四郎役者であると称賛した。柴田の実娘によると「ともに頑固で非社交的なところが似ている、柴田が自分の若い日を田村の中に見たのではないかと。」話していた。また田村が『眠狂四郎 The Final』の放送後に柴田の娘に送った手紙には、作品が上手くいかなかった事への謝罪と共に、「おそらくもう仕事はこれが最後になると思う」と記されていたという。
1970年代から80年代にかけて俳優貴族と呼ばれていたことがある。また1960年代後半から70年代には「日本のアラン・ドロン」と言われていたこともあり、横尾忠則からも日本のアラン・ドロンと評されていた。 1983年にドロンについてどう思うかとの質問には『太陽がいっぱい』、『若者のすべて』の頃のドロンはギラギラしていていいと思うが、最近は日本で放送されているCMでしか見ないから解らないと答えている。
『ニューヨーク恋物語』の撮影はオールニューヨークロケであったため、田村は夫人を現地に呼び寄せ約3ヵ月間生活した。『新ニューヨーク恋物語』撮影中、付き添っていた夫人と宿泊者専用のクラブで向かいあって座っていた際、夫人が目で合図をするので振り返ると『刑事コロンボ』を演じる俳優のピーター・フォークがおり、古畑任三郎と刑事コロンボが同じ場所に存在したことにおかしくなり、田村は部屋に帰ると大笑いした。
田村正和 出演作品にまつわるエピソード
『眠狂四郎』に田村が主演することが公になると（同作品には性的描写も多いことから）、そのことを知った数多くの女性ファンたちからテレビ局へ、「田村にあまり変なことをさせないでほしい」という要望が届いた。横尾忠則によると、眠狂四郎に最も魅了されたのは田村自身であり、狂四郎役を終えた後も田村自身と狂四郎の区別が出来なくなる程、現実と虚構の間を生きていて、暫くの間は仕事のオファーも全て断っている状態となり、事務所、家族、柴田錬三郎までもが困惑してしまったという。
『うちの子にかぎって…』への出演の経緯として、『くれない族の反乱』のプロデューサー八木康夫は、最終回で田村演じる佐伯とその子供が別れるシーンに感動し、これまで無かった田村と子供の組み合わせもアリだと感じて、田村の事務所に『うちの子にかぎって…』への主演での出演を打診した。事務所には断られたが、八木はイメージする赤川次郎原作の『わが子はアイスキャンディー』の映像を持参し田村に直談判に行った。するとたまたまその作品を見て感銘を受けていた田村は、八木からこういう感じの作品にしたいと言われ、出演を了承したという。また田村は、このオファーを断れば再び小学校教師役の依頼は来ないだろうと思ったこと、自分と子供というこれまでに無かった組み合わせでどんな化学反応になるか興味があったことを出演を承諾した理由に挙げた。
田村正和 出演作品にまつわるエピソード
『子連れ狼　その小さき手に』の拝一刀役のオファーを小池一夫から受けた際、「まったく新しい子連れ狼を…」という申し出に出演を決意した。また大五郎役の少年（荘田優志、公開当時5歳）は顔合わせでは田村に抱かれ笑顔を見せていたが、撮影が始まると田村の迫真の演技に次第に恐れを抱き、田村が近づくと泣き出す様になってしまい、田村がミッキーマウスのお面をかぶり、なだめる羽目になったという。
田村正和 出演作品にまつわるエピソード
刑事ドラマには出演しないとマネージャーが決めており、『古畑任三郎』の最初の出演依頼の際も断ったが、脚本の三谷幸喜から「従来の刑事ドラマとは異なり、ピストルを持たず、アクションも無く、論理的に事件を解決する」と説明を受け、更に第2話の脚本を読み、「これならやってみたい」と出演を決意した。田村は演じるにあたり、衣装が出来る限り刑事らしくならない様に注意したという。三谷によると、初めて田村に自身の作品に出演して欲しいと思ったのは田村が出演したCMを見た時だったという。田村は古畑役について、セリフが多く、緊張感もあり、他の作品の数倍の労力を要するとコメントしていた。古畑役を引き受け演じたことについて田村は、『うちの子にかぎって…』に出演したのと同じ位に「いい判断であった」とし、自身と古畑の似ている点を聞かれ、冗談半分に「可愛いところ」と答えた。また古畑について「事件を解決する時にだけ存在しているが、解決し終えるとこの世界から存在しなくなる。」そういう風に演じたいと話していたという。田村は三谷の脚本に注文を付けることはせず、多少のアドリブを足す程度であった。第3シーズン中には古畑はこれで終わりと宣言していたが、その後も2004年のスペシャル版、2006年のファイナルが製作された。三谷に対して「自分の新たな一面を引き出してくれた」と感謝の意を述べていた。三谷は田村で『インディ・ジョーンズ シリーズ』の様な作品をやりたいと、田村自身に提案したことがあったが、田村は「そんな疲れそうな作品はやりたくない」と即座に拒否したという。また三谷からは、「もし田村が古畑を舞台で演じるのなら、喜んで脚本を書く。」と言われていたが、田村は「観客の前で古畑の様にややこしく、沢山のせりふを話すことは出来ない。」からと舞台化には乗り気でなかった。1996年、古畑の撮影が終わって間もない時期に撮影された『眠狂四郎』のスペシャル版の撮影では、久しぶりの時代劇であり、古畑に慣れてしまったこともあり、狂四郎は古畑の様に動きの多い役ではないから、なかなかセリフが出てこない、つい現代劇のくせで手を動かしたくなると話し、1999年『美しい人』へ出演した際のインタビューでは、第1話の放送を見た田村は、自分でも気が付かないうちにあるシーンの演技に古畑任三郎が入っていた。と感じたと話した。
田村正和 出演
※太字は主演作（W主演含む）
東芝日曜劇場→日曜劇場（TBS）
辻が花（1967年、北海道放送）
カミさんの悪口 - 主演・小泉肇
カミさんの悪口（1993年）
カミさんの悪口2（1995年）
カミさんなんかこわくない（1998年） - 主演・望月五郎
おとうさん（2002年10月13日 - 12月22日） - 主演・進藤士郎
夫婦。（2004年10月10日 - 12月19日） - 主演・山口太一
誰よりもママを愛す（2006年7月2日 - 9月10日） - 主演・嘉門一豊
おやじの背中 第1話「圭さんと瞳子さん」（2014年7月13日） - 主演・樋口圭太郎
古畑任三郎シリーズ（フジテレビ） - 主演・古畑任三郎
警部補・古畑任三郎（1994年）
警部補・古畑任三郎スペシャル「笑うカンガルー」（1995年）
古畑任三郎 第2シーズン（1996年）
古畑任三郎 vs SMAP（1999年）
古畑任三郎 第3シーズン（1999年）
古畑任三郎スペシャル「すべて閣下の仕業」（2004年）
古畑任三郎ファイナル（2006年）
古畑中学生 -古畑任三郎、生涯最初の事件-（2008年）
大嶽秀夫
大嶽 秀夫（おおたけ ひでお、1943年10月28日 - ）は、日本の政治学者。専攻は、政治過程論・日本政治。学位は、法学博士（論文博士・1977年）。東北大学名誉教授、京都大学名誉教授。
大嶽秀夫 人物
京都大学時代のゼミ生に作家の万城目学がいる。
読売テレビ制作の「ウェークアップ!」のレギュラーコメンテーター時代には原田和明、本間正明らと論争を展開した。2000年頃から2年間、鬱病であったことを『日本型ポピュリズム』の中で告白している。
県立長崎シーボルト大学
県立長崎シーボルト大学（けんりつながさきシーボルトだいがく、英語: Siebold University of Nagasaki、公用語表記: 県立長崎シーボルト大学）は、長崎県西彼杵郡長与町まなび野1-1-1に本部を置いていた日本の公立大学である。1999年に設置され、2008年に廃止された。
2008年（平成20年）に佐世保市にある長崎県立大学と統合され、現在は長崎県立大学シーボルト校という長崎県立大学の組織の中の1キャンパスとなっている。単独大学としては閉校したものの、校舎・施設が閉鎖されているわけではなく、学部・大学院の場所はそのままで現在でも使用されている。
県立長崎シーボルト大学 所在地
〒851-2195 長崎県西彼杵郡長与町まなび野1-1-1
北緯32度48分29.6秒 東経129度52分30.5秒﻿ / ﻿北緯32.808222度 東経129.875139度﻿ / 32.808222; 129.875139﻿ (長崎県立大学シーボルト校)座標: 北緯32度48分29.6秒 東経129度52分30.5秒﻿ / ﻿北緯32.808222度 東経129.875139度﻿ / 32.808222; 129.875139﻿ (長崎県立大学シーボルト校)
県立長崎シーボルト大学 校章
中心に太陽（SUN=Siebold University of Nagasaki）と本を配し周囲を波打つ円で囲っているデザインとなっていた。
モチーフの表すもの
中心の太陽と本 = 出島に昇る太陽と学問　
歴史的に文化や学問の交流拠点であった出島の様に、21世紀に大学が世界に向けて文化や技術・学問の先進的な情報を送受信する拠点としての機能を象徴。
波打つ円 = 大海を擁する地球を表し、国際性を象徴。
色の表すもの
ゴールド = 大学や学制の学問的、人間的成就の願い
ディープグリーン = 連綿と続く人類の歴史や伝統を象徴し、先人に学び、新たな伝統を創造し伝承していく大学の社会的使命を表現。
県立長崎シーボルト大学 沿革
（1999年度（平成11年度）まで長崎市鳴滝1-4-1（現長崎県立鳴滝高等学校）、2000年度（平成12年度）は県立長崎シーボルト大学キャンパスに併設。）
県立長崎シーボルト大学 組織
長崎県立大学（シーボルト校）
学部（2学部4学科）
国際情報学部
国際交流学科
情報メディア学科
看護栄養学部
看護学科
栄養健康学科
大学院（2研究科4専攻）
国際情報研究科（修士課程）- 統合時、2008年（平成20年）4月に開設。
国際交流学専攻
情報メディア学専攻
人間健康科学研究科
看護学専攻（修士課程）
栄養科学専攻（博士課程前期・後期）
附属図書館
事務局 - 総務企画部・学生支援課・就職課
県立長崎シーボルト大学 教育および研究
国際情報学部
国際交流学科では、TOEIC必修やCALL英語教材の導入などで、英語教育に重点をおいている。授業の取り方によって以下の2コースに進むことができる。
国際関係コース
文化コミュニケーションコース
情報メディア学科では、授業の取り方によって、以下の3つの領域へ進むことができる。パソコンを利用した演習形の授業が多く、Windows（2部屋）・Mac（1部屋）・Unix（1部屋）がある。
情報技術領域
情報コミュニケーションデザイン領域
情報社会領域
県立長崎シーボルト大学 教育および研究
看護栄養学部
看護学科では、生命の尊厳と人権の尊重を基盤とし、人々の健康問題の解決に向けて、国際的視野を持ち、保健・医療・福祉を統合した看護を実践できる能力の育成と、看護職として、看護学の発展に自律的、創造的に寄与する人材を養成する。多くの県内関係機関の協力のもとに臨地実習を展開し、多くの離島が存在する長崎県の地域特性に合う様、離島における宿泊型の実習を行う。
栄養健康学科では、健康社会の実現に幅広い分野で貢献できる管理栄養士や食品開発、食料資源の有効利用などの分野で活躍できる栄養学・健康科学研究者、子供達の食育を担う栄養教諭を養成する。 放射性同位元素取扱施設、動物実験施設、低温室、電子顕微鏡室、最新の分析・測定機器を設置した精密機器室などの施設を備えている。また、病院・保健所・事業所・学校・福祉施設等の協力を得て学外実習を実施している。
人間健康科学研究科
看護学専攻では、看護管理能力の育成と健康管理・指導能力の育成に重点を置き、看護研究の基盤となる科目や1.看護管理、2.母子看護、3.成人・高齢者看護、4.地域看護、5.生涯福祉ケアの5分野を設けて教育・研究を行う。
栄養科学専攻では、高度の専門職業人、教育指導者や研究者養成のために、生命科学あるいは栄養科学の本質に迫る基礎栄養科学領域、実践科学としての栄養学の社会的貢献を視点とした実践栄養科学領域を設け、教育・研究を行う。
以下の大学に交換留学（半年～1年）および夏期・春期語学研修に行くことができる。卒業用件単位として認められ、4年以内での卒業が可能。（2006年（平成18年）現在）
 ウィスコンシン大学オシュコシュ校（英語版、アメリカ合衆国）
 ニューカッスル・アポンタイン大学（英語版、イギリス）
 上海外国語大学（中華人民共和国）
 東亜大学校（大韓民国）
 高麗大学校（大韓民国）
県立長崎シーボルト大学 施設
完成から12年ほどしかたっていないため、比較的新しい。
鉄筋コンクリート校舎
本部棟（2階建て）- 事務局、大講義室（学術講演会、公開講座）
東棟（6階建て）- 看護栄養学部・人間健康科学研究科関連の講義・研究棟。講義室、演習室、看護学科実習施設、栄養健康学科実験施設、教員研究室などがある。
エネルギーセンター（2階建て）- 大学施設全体を統合的に管理する中央監視盤を備えた中央監視室（空調切り替え）
中央棟（3階建て）- 全学共通 の講義室・共通実習室等。
附属図書館（3階建て）- キャンパスの中心に位置する。蔵書能力約20万冊。図書閲覧コーナーのほか、AV・情報コーナー、図書検索コーナーなどを備える。
西棟（5階建て）- 国際情報学部関連の講義・研究棟。講義室、演習室、情報関連演習室、メディア・スタジオ、LL教室などがある。
クラブハウス（3階建て）- 部活室、学生自治会室
学生会館（2階建て）- 約396席を有する学生食堂、売店、自習室、ラウンジ
体育館（2階建て）- アリーナ、多目的室、トレーニング室からなり、アリーナはバレーボール、バスケットボールを2面とれる広さ。
屋外
多目的グラウンド - 400mトラック、サッカーゴールを備えている。
テニスコート - 砂入り人工芝タイプのテニスコートと壁打ちコート。
県立長崎シーボルト大学 アクセス
バス
長崎駅より
長崎バス　
琴の尾登口行き（まなび野団地　経由）　県立大学シーボルト校下車　約30分
本川内行き（まなび野団地　経由）　県立大学シーボルト校下車　約30分
緑ヶ丘団地行き　県立大学シーボルト校下車　約20分（本数は少ない）
長与ニュータウン行き　商業入口下車　約20分
女の都団地行き　女の都小下下車　約25分
長崎県営バス
女の都団地行き　女の都小下下車　約25分
西崎団地行き　女の都小下下車　約25分
長与駅より
長崎バス
時津行き（長与第二中学校前，まなび野団地　経由）　県立大学シーボルト校下車　約7分
長崎新地ターミナル行き（まなび野団地　経由）　県立大学シーボルト校下車　約7分
長崎新地ターミナル行き（青葉台団地　経由）　商業入口下車　約10分
糸東流
糸東流（しとうりゅう）は、摩文仁賢和によって開かれた空手道の流派。首里手と那覇手、両方の流れを組む流派である。松濤館流、剛柔流、和道流と並び、空手護身術の四大流派の一つに数えられている。
糸東流 概要
開祖の摩文仁賢和は、鬼大城賢雄の末裔で摩文仁間切の地頭、夏氏摩文仁家の嫡流である。摩文仁家は賢和生誕時は菓子商を営んでいた。賢和は糸洲安恒より首里手を、東恩納寛量より那覇手をそれぞれ学び、兵役終了後、警察官になった後も、地方に隠れた首里手、那覇手以外の形・技法について模索し続け、松村派、新垣派などの各派を修め、空手以外にも琉球古武術の棒術、釵術を学び、のみならず神伝不動流などの本土の柔術も学んだ中で、全ての技術と精神を融合、融和させたものが糸東流空手道である。
その技法上の特徴は､突き蹴り等の攻撃技術は相突き、相抜けという理合いを持ち、防御技術には落花、流水、転位、屈伸、反撃という五原則がある。さらには投げ､逆技といった技術を包含し総合武道の様相を呈する。また、「守・破・離」（基本を忠実に・それを応用し・そこから独立する）という言葉に代表される様に、形という基本を守りながら、それを応用し、組手と結び付けていくことによって作り上げられた分解組手などに、その奥義までをも修めることが出来るように体系づけられている。
また、精神教育に重点を置いた摩文仁賢和は「君子の拳」を標榜し、円満な人格の形成・向上を目指した指導を行った。
基本鍛錬として巻藁を使用した突き・蹴りの鍛錬や、砂利の上での正拳腕立て伏せなどより実践的な肉体鍛錬に重きを置いているところは実践的な流派ならではと言える。
糸東流 歴史
昭和9年（1934年）、摩文仁賢和が大阪に道場「養秀館」を設立。流派名を糸洲、東恩納両師の頭文字を取り「糸東流」を名乗る。昭和14年（1939年）、大日本武徳会に「糸東流」が登録され、賢和は空手術錬士号を授与される。昭和27年（1952年）、賢和は大阪で没した。
摩文仁賢和が師範免許を数多く出したため、糸東流は分派した会派が多い。分派の理由としては1次分派は摩文仁賢和の生前の独立と没後の跡目継承に伴うものがその理由であり、技術的にも若干の違いがある。2次分派は組織運営が主であり技術的な相違はほとんど認められない。開祖摩文仁賢和没前に分派した会派は糸東流を名乗っておらず、2代目賢榮以降に分派した会派は○○派糸東流と名乗っている。
糸東流の宗家は2系統あり全日本空手道連盟糸東会は摩文仁賢和の長男・摩文仁賢榮を二代目宗家とし、摩文仁賢雄を三代目宗家としている。一方、日本空手道会は賢和の三男・摩文仁賢三を二世宗家とし、摩文仁司を三世宗家としている。
糸東流 形
首里手・那覇手を中心に、鶴法など幅広い技術体系が確立されている流派であり、他の流派と比べても形の種類が多い。
糸洲派
剛柔流
参考形
糸東流の全日本空手道連盟指定形は次のとおり。
糸東流 主な会派団体
全日本空手道連盟糸東会
詳しくは全日本空手道連盟糸東会の項参照
日本空手道林派糸東流会
日本空手道糸洲会
詳しくは日本空手道糸洲会の項参照
谷派糸東流拳法空手道修交会
糸東流修交会空手道連合
草野派糸東流拳法空手道会
日本空手道明武会
賢友流空手道
日本空手道正氣會
日本空手道会
日本空手道陽明会
尚心派糸東流空手道連盟
詳しくは尚心派糸東流空手道連盟の項参照
日本空手道信川派糸東流会
詳しくは日本空手道信川派糸東流会の項参照
ドネーションウェア
ドネーションウェア (Donationware) とは、ソフトウェアの配布形態のうち、フリーウェアのように無償ですべての機能を利用できるが、開発者が利用者の任意での寄付を求めているものを指す。ドネーションウェアは、完全に無償であるフリーウェアと、対価が必要なシェアウェアとの中間の形態と言える。日本語では、その集金方法がカンパに似ることから、カンパウェアともいう。
和道流
和道流（わどうりゅう）は、大塚博紀が創始した空手道と柔術の流派。
和道流 和道流空手道
大塚博紀は、神道揚心流、および為我流の柔術を大成した上で、船越義珍・本部朝基・摩文仁賢和に学んだ空手、さらには久保義八郎より学んだ柳生神影流等の古流剣術の体捌きを加えて創始した。松濤館流、剛柔流、糸東流と並び、空手護身術の四大流派の一つに数えられている。。
大塚博紀が残した形は、以下の16個である。
和道流の全日本空手道連盟指定形は次のとおり。
和道流 和道流柔術拳法
大塚博紀は空手のみではなく和道流柔術拳法も創始した。これは、神道揚心流柔術を母体に、為我流などの柔術諸流や空手の特長を加えたものである。現在、和道流柔術拳法は日本古武道協会に空手・琉球古武術として加盟している。
柔術拳法は和道流空手道の有段者のみに伝授されている。
和道流 主な会派団体
全日本空手道連盟和道会
詳しくは全日本空手道連盟和道会の項参照
和道流空手道連盟
詳しくは和道流空手道連盟の項参照
日本空手道教育研究会
詳しくは日本空手道教育研究会の項参照
剛柔流
剛柔流（ごうじゅうりゅう）とは、空手道の流派のひとつで、沖縄三大流派（剛柔流、上地流、小林流）の一つ。松濤館流、糸東流、和道流と並び日本本土における空手道四大流派の一つとされる。
剛柔流 概要
剛柔流空手道は沖縄県那覇市に居住した素封家宮城長順が沖縄に古くから伝わる那覇手や中国福建省に伝わる拳法を研究して明治〜大正年間に創始した。当初は剛柔流拳法唐手道と唱えていたようである。
1929年（昭和4年）に明治神宮で行われた"御大礼奉祝全国武道大会"で奉納演武をした宮城長順の高弟・新里仁安が流派名を問われ、帰郷後それを聞いた宮城長順が、自派を「拳之大要八句」の中の「法剛柔呑吐(ほうごうじゅうどんと)」を引用して命名したと言われている。
現在の剛柔流はいくつかの会派に分かれており、東恩納寛量の弟子でもあった比嘉世幸の系統、宮城長順の高弟であった八木明徳の系統、同じく高弟の宮里栄一の系統、宮城長順と比嘉世幸に師事した渡口政吉の系統、それとは別に立命館大学空手部で宮城長順に直接師事し剛玄の名を拝命した山口剛玄を中心とした本土で独自に普及した系統がある。
また、伝統空手としてのそれとは別に、いわゆるフルコンタクト空手諸派や日本生まれのスポーツとしてのキックボクシングの母体ともなっており、きわめて実戦性の高い武道である。
剛柔流 型
撃砕（ゲキサイ）第一または初段
撃砕（ゲキサイ）第二または弐段
剛柔流の多くの道場で、一番初めに習う型。昭和15年に宮城長順が創作。のちに撃砕第一を一部変更して初心者・他流派出身者向けに手直ししたものが、普及形二(現代ではローマ数字で普及形Ⅱと表記されることが多い)として1941年に当時の沖縄県で採用された。
突きや受け、転身(体さばき)、立ち方などの基本的な動作がバランスよく採り入れられ、かつ破綻なく紡がれており、空手を行う上での基礎体力を養うのに適している。
ちなみに撃砕第一は基本的に手を正拳に握って使うが、第二では開手を使用し、動作も若干高度になっている。
サンチン（三戦）
「サンチン立ち」に象徴される、剛柔流の背骨とも言える型。「サンチン」とは、立ち方や型のみならず、伸ばす筋肉と曲げる筋肉を同時に働かせる事で任意の関節をロックし、外部からの衝撃に対する耐久力を高める技術全般の事を指す。
テンショウ（転掌）
突きが繰り返し使われるサンチンに対し、殆どが受けの動作で構成されている珍しい型
サンチン、転掌は共に単純な動作の型であるが剛柔流の基本思想は辿っていけばここに行き着くと言っても過言ではなく、高段者でも、常にここへ立ち返って確認するほどである。六機手→転換手→転掌と名が変わる。宮城長順の考案(制定)型。
剛柔流 型
サイファ（砕破・最破）
全日本空手道連盟第一指定形
猿臂（肘）を多用する比較的短い型。
サンセイルー（三十六手）
宮城長順の同門である許田重発だけが、この型を東恩納から習ったとされる。宮城長順は兵役に就いていたため、サンセイルーを習うことができなかった。「許田のサンセイルー」を記録した8ミリフィルムが最近まで残っていた。
セイユ(エ)ンチン（制引戦・征遠鎮）
かつては「制引戦」と書いてこう読ませたが、戦前・戦時中に、当時の世相を反映して武勇・軍事色の強い表記に改変され、現在に至っている。旧い方の名前が示すとおり、襟や手首などをつかんで引きつけようとする相手を想定した技が多く含まれる。柔の要素が強く、蹴り技が全く存在しないのも大きな特徴である。
シソウチン（四向戦・士壮鎮）
セイユンチンと同様の事情により「四向戦」と言う表記から、このような表記となった。動作の大きな受け技が目を引くが、これは恐らく長物との戦闘を想定しての事であろうと思われる。
セイパイ（十八手）
全日本空手道連盟第一指定形
剛柔流 型
全ての型の中で最も柔の要素が強く、発祥が南部の黄河流域ではなく、北方や西方の砂漠地帯であるとする説もあり、実際剛柔流に限らず、空手の型としてはかなり異彩を放っている。大抵どんな武術も、その地域の気候や風土に合わせて変化、改良されてゆくものであるが、このセイパイは、大陸から伝わったものが、殆ど手を加えられずに原型を留めていると言われる。
セイサン（十三手）
全日本空手道連盟第二指定形
セイパイを柔の型とするならば、こちらは剛の型の最右翼と言ってよい、非常に動作の激しい型であり、突きを得意とする人が好んで練習する傾向のある型である。東恩流にもセイサンはあるが東恩納寛裕が伝えた型であり、剛柔流のセイサンは東恩納寛量の伝えた型で、全く違う型である。
クルルンファー（久留頓破・来留破）
全日本空手道連盟第二指定形。
スーパーリンペイまたはペッチューリン（壱百零八手または百歩連）
剛柔流最高峰とされる形。本来は上・中・下の三つの形から構成されると言われ、現在の同形はそのうちの一つと言われている。
剛柔流 主な会派団体
全日本空手道連盟剛柔会
詳しくは全日本空手道連盟剛柔会の項参照
全日本空手道剛柔会
日本正剛館空手道士会
詳しくは日本正剛館空手道士会の項参照
以上三会派はいずれも立命館大学空手部を発祥としており、元は剛柔会という単一の団体であった。
日本空手道剛柔流大修会
全日本空手道連盟参加団体。剛柔流大修会は、剛柔流（現糸東流宗家）摩文仁賢和、剛柔流宗家宮城長順、比嘉世幸、知花朝信より指導を受けた初代宗家城田大秀が宮城長順の実子、宮城敬より剛柔流を允許され、昭和5年に大阪府泉大津市に創設した大修舘道場が始まり。昭和43年に初代宗家が52歳の若さで遷化した際に、二代目宗家に子息、城田廣文《通称大秀》師範を、初代会長に髙山智正師範を推戴し「剛柔流大修会」と改称し、現在に至る。
伝統派空手（沖縄剛柔流）
剛柔流 主な会派団体
国際沖縄剛柔流空手道連盟(IOGKF)
剛柔流空手道泉武会
剛柔流国際空手古武道連盟
国際明武館剛柔流空手道連盟
沖縄空手道剛柔流尚禮館
詳しくは沖縄空手道剛柔流尚禮館の項参照
沖縄剛柔流空手順道館
沖縄剛柔流空手道協会
詳しくは沖縄剛柔流空手道協会の項参照
沖縄剛柔流拳志會空手道古武道
沖縄空手道剛柔流琉翔会／世界剛柔流琉翔会
・瀬名波重敏が1999年に創設。
詳しくは沖縄空手道剛柔流琉翔会の項参照。
全日本剛柔流空手道連盟
以前は全日本剛柔会に属していて、その後分派独立した団体としては極真会が挙げられる。また全日本キックボクシングも日本大学芸術学部剛柔流空手道部が中心となって設立された。一方、伝統空手として系統、技法がきわめて近い流派としては上地流、劉衛流がある。
福井英一
福井 英一（ふくい えいいち、1921年（大正10年）3月3日 - 1954年（昭和29年）6月26日）は、日本の漫画家・アニメーター。東京都出身。
福井英一 来歴
東京の下町に生まれる。手塚治虫は「芝白金町生まれ」と記している。
旧制郁文館中学校を卒業。中学を出た後は日本映画社で動画スタッフとなり、「線画」（アニメーション）を担当。後述する『漫画少年』の追悼特集号掲載の座談会において、木村一郎は「中学卒業後は現在の職業安定所で会報を作る仕事に就いた」「戦争中は日映でニュース映画の地図に付けるイラスト（占領地の日章旗や爆撃地点の矢印）を手がけ、漫画映画に入ったのは戦後」という発言をしている。手塚治虫の記述によると、川端画学校にも通い、太平洋戦争中も軍からの召集がなかったという。
日本の敗戦後、東宝資本下で創設された日本動画に入社。木下としお、大工原章、大工原の夫人、福井の妻らと線画スタッフとなる。
1949年（昭和24年）、日本漫画映画社で瀬尾光世のもと、33分の長編動画映画『王様のしっぽ』の制作に関わる。製作費600万円（当時）を投入した大作だったが、配給元の東宝・渡辺銕蔵社長から「内容が赤がかっている」と評されて公開されず、日本漫画映画社は倒産。瀬尾は失意のうち出版界へ転身、チーフアニメーターだった福井も小幡俊治、古沢日出夫らとともに児童漫画家に転向する。
福井英一 来歴
この年、急死した井上一雄の『バット君』（『漫画少年』）の終了が惜しまれ、読者からの応募原稿から作品を継続する企画が立てられた。後述の『漫画少年』追悼号の座談会で古沢日出夫は、島田啓三の紹介で加藤謙一（当時『漫画少年』編集長）の元に『バット君」の描き直し原稿を持ち込んだと述べている。その結果、代役として同じ『漫画少年』誌で『ドンマイくん』を連載開始、漫画家デビューを果たす。
1951年（昭和26年）、『冒険王』（秋田書店）の鈴木ひろし副編集長から「佐藤紅緑の少年小説の立身出世物語をそのまま漫画にしたような、たとえば黒澤明の『姿三四郎』の漫画版を描いてほしい」との依頼を受けた。
福井は鈴木および担当編集者の平田昌兵とも協力して新作を具体化し、1952年（昭和27年）『冒険王』1月号から柔道漫画の『イガグリくん』の連載を開始する。『イガグリくん』は爆発的な人気を博し、『冒険王』の発行部数は30万部以上に急増、返品率は5%という伸長をもたらした。
1953年（昭和28年）、『イガグリくん』の大人気を見て、各漫画誌は次々と追随、柔道漫画のブームが巻き起こった。しかしこの時期、手塚治虫の福井に対する対抗心が激化し、翌年「イガグリくん事件」が勃発した（詳細は後述）。
福井英一 来歴
激化する月刊漫画誌の売上競争の中、秋田書店が単行本型の「別冊付録」をつけたところ大当たりとなる。別冊競争が始まり、29誌あわせて別冊付録が毎月50点から80点に及ぶに到り、別冊をこなせる漫画家の獲得戦が始まった。このなか福井も各社から別冊注文が殺到し、寝る暇もない超多忙な制作状況となった。
1954年（昭和29年）、『銀の鈴』（銀の鈴社）に連載していた『よわむし鈴之助』を基に『少年画報』（少年画報社）に『赤胴鈴之助』の連載を開始した。
しかし同年6月26日、福井は前夜カンヅメ仕事を終えた後、編集者と朝まで飲み明かし一度帰宅してから再びカンヅメ仕事に突入。だがこの時激しい頭痛に見舞われ、医者を呼ぶこととなった。診断の結果「過労と朝までの酒のせいでしょう」と告げられ、医師が帰ったその直後に容体が急変し死去した。死因は過労による狭心症だったという。享年34（満33歳没）。絶大な人気で日本漫画史に足跡を残したが、職業漫画家としての実働期間は僅か5年間で閉じた。
福井英一 来歴
福井の急死により『赤胴鈴之助』は第1回目を描いたところで絶筆となったが、少年画報社編集部の判断で、新人漫画家の武内つなよしによって連載が引き継がれた。編集部員だった福元一義によると、福元が安易な継続に強く反対した（人気が低下して短期間で打ち切りになることを危惧した）ところ、社長から「意見に建設的なところがない」「代案を出せ」と指摘され、武内に描かせる案を出したという。
福井が寄稿した雑誌の一つである『漫画少年』では同年9月号で「福井先生のための東京児童漫画会特集」が組まれ、冒頭に「福井先生傑作集」として『友情配達屋さん』 (pp.1 - 10)、それに続いて生前の福井の写真を集めた「思い出のアルバム さようなら福井先生」 (pp.11 - 14)が、また末尾近くで「座談会『福井先生をしのぶ』」（出席は高野よしてる・古沢日出夫・山根一二三・木村一郎・馬場のぼる・手塚治虫で、7月に開催。pp.136 - 141）、坂本三郎による漫画形式の回想「思い出の訪問記」 (p.143)に続き、『バット君』（おとうさんおうえんの巻、pp.144 - 147）、『ドンマイ君』（バリカンの巻、pp.148 - 150）、秋田書店提供による『イガグリくん』（晴れの大試合、pp.151 - 158）が掲載され、『イガグリくん』末尾ページの下段には「愛読者 小野寺章太郎」名での石ノ森章太郎による「故福井先生へ」という文章が寄せられた。
福井英一 人物
父親は名人級の木工細工物師。身長175cm、体重80kgを超す巨漢で、酒豪だった。
「東京児童漫画会」（児漫長屋と通称された）会員であり、高野よしてるや山根一二三は年上の福井を「兄貴」と呼ぶ親しい間柄で、「児漫長屋の3人組」と言われた。当時の少年月刊誌（協定発売日は毎月5日で、締切が前月25日）に連載を持った漫画家にとって月末の1週間は「天国のような」期間で、この時期に3人で「充電」と称し、盛大に遊び歩いたという。
漫画評論家の夏目房之介は、1991年の著書『消えた魔球』において、手塚治虫の漫画とは異なる様式で描かれた福井の『イガグリくん』は、戦後漫画史で手塚とは別の源流となっているのではないかと指摘した。夏目は、福井の人物の表情は「単純で定型化」されており、コマ割りも「正方形に近」いもので、キャラクターの内面を描写したりコマを自在に扱った手塚に比べると単調ながら、読者には登場人物の正邪も含め「わかりやすい」作品であったと述べている。そうした福井の方法論が、梶原一騎に通じる可能性も指摘している。
福井英一 人物
手塚自身は後年、『イガグリくん』は「従来の漫画になかったジャンルを開拓した」と評価し、本格的な武道漫画である同作が「少年達が心から消し去っていたなにかに明るい火を点した」、福井が「『イガグリくん』で開いた新境地は、その後、野球ものや柔道もの、プロレスものから、学園ものに引き継がれ、さまざまなバリエーションや、ノヴェリティを生んだ」と意義を認めるとともに、福井が手塚の手法を研究してそれを取り入れていたと指摘している。
福井が過労死する少し前に一度だけ顔を合わせたうしおそうじは、その顔色の悪さに驚いたという。手塚治虫も「かれの容貌は、日増しにやつれて、ゴッホの肖像のように荒寥となった」と記している。福井の死から10日ほどたって、馬場のぼる宅で「東京児童漫画会」の集会が開かれ、太田じろう、山根一二三、高野よしてる、木村一郎、古沢日出夫、手塚治虫、馬場のぼる、うしおそうじらが集まり、黙祷をささげた。この席で太田と木村は、福井の死は過剰労働によるもので、そもそも漫画の原稿料の安さによる過剰な執筆作業に問題があるとして、各出版社に対して原稿料の値上げ要求を提案した。当時の「別冊付録」は、本誌連載原稿のページ数を超えることもあったほどだった。「東京児童漫画会」では、福井の死を招いた「別冊付録」の原稿料を一律12万円とするように出版各社と交渉を行った結果これを承諾させた。結果的に福井の死は、漫画家たちの過酷な労働条件の改善に生かされた。
前記の『漫画少年』追悼特集号「思い出のアルバム さようなら福井先生」には、妻および子息と写った写真が掲載されており、死去時は所帯持ちであった。
福井英一 手塚治虫との関係
手塚治虫とはライバルであり、同時に対立関係にあった。手塚は『イガグリくん』に対して「しまった、やられた!」という意識を抱き、自作で勝負を挑んだが「どうしても抜けない」結果となり、ドラマ化や単行本の好調な売れ行きに「かぶとを脱いだ」と記している。
前出の福元一義によると、福井は鉛筆で下絵を描いてから丸ペンで丁寧に仕上げる「昔気質の律儀な漫画家」である上に、徹夜ができなかった。一方の手塚は「アタリ」を入れただけで猛烈な速度でペンを入れる対照的なタイプであった。福井は一度手塚と同室で執筆した際、普段はやらない徹夜ができたことを喜んだものの、ペースを乱されたためか「もう君とは二度と一緒に仕事しない」と手塚に話したという。
福井英一 手塚治虫との関係
福井の手塚に対するライバル心も並々ならぬものだった。うしおそうじが伝聞として記しているところによると、福井に限らず「児漫長屋」の漫画家たちは、関西出身かつ人気トップの手塚に対するやっかみを持ち、飲み会の払いを手塚に命じたりしたが、手塚はそれを受け流して払いに応じていた。手塚によると、漫画家仲間の飲み会（池袋駅西口のバラックだった）では居合わせた客も含めた喧嘩がしばしばあり、そうした喧嘩の折に酔った福井が手塚の胸をつかんで「やい、この大阪人、あんまり儲けるなよ」と絡んだ。「稼ぐばかりが能じゃねえ、子供だ、子供のことをちったァ、考えてみろ」と難詰された手塚が「じゃア、ぼくの漫画が、子供に悪いとでもいうのか?」と返すと「ああ、金のために描いているとしか思えねえ、この大阪人め!」と罵倒した。アニメ映画制作資金を漫画執筆で貯めようとしていた手塚は、この福井の発言に「多分に寂しかった」と記している。
福井英一 手塚治虫との関係
この福井の手塚に対するライバル心は、1954年（昭和29年）に手塚が『漫画少年』2月号で『ジャングル大帝』と同時連載していた『漫画教室』の133ページの一コマをきっかけに、「イガグリくん事件」として、決定的な衝突を生むこととなった。手塚はこの回で、漫画に映画の影響による「あたらしい表現」を持ち込んだ戦後のスタイルを解説し、そうしたスタイルが自身や福井、馬場のぼる、うしおそうじ、高野よしてるらによって「ますますドギツくなっていった」とした次に、クローズアップを用いた例に『イガグリくん』を引用して、他のオリジナルなコマ（技法の例として手塚が描いたもの）とともに「手をぬいてはやくしあげるために、かんがえたズルい方法がおおい」という理由で、そのまま模倣することは「考えた方がいい」と説明した。これを見た福井は「手塚はこのイガグリを悪書漫画の代表としてこきおろして、天下にさらした」と激怒した。福井は手塚がいた少年画報社を訪れて抗議の意を示し、その後場所を移した居酒屋（馬場のぼるが同席）で「どこに無駄な絵があるのか」と手塚に詰問、「無関係な架空の漫画」という手塚の弁解を許さず、手塚は福井に頭を下げた。「福井氏の筆勢を羨んでいた」手塚は自己嫌悪に陥ったという。
福井英一 手塚治虫との関係
手塚は翌月の『漫画教室』に、漫画の先生が福井と馬場らしきシルエットの人物にやり込められている様子を描き謝罪の意を表した。福井が過労で急逝した際に、手塚は死去の報を受けて競争相手がいなくなったことに「ああ、ホッとした」という感情を覚え、そのことでも自己嫌悪に陥ったと記している。
福井の死の直後、手塚はアシスタントを頼んでいた当時高校生の石ノ森章太郎にハガキを出している。内容は以下の通り。
その手紙を受け取った石ノ森は手塚の悲しみが行間からにじみ出てるようだったと語っている。
その後手塚は漫画「世界を滅ぼす男」で空に浮かぶ雲を福井の形にして自身の追悼の気持ちを漫画の中であらわした。その雲は穏やかな生前の福井の顔の形をしており頭の上部には天使の輪の形をした雲も付いていた。
手塚の漫画「38度線上の怪物」には福井が、福井の漫画「イガグリくん」には手塚が登場するなど、微笑ましい付き合いもあった。うしおそうじが著書で二人の「対立」をクローズアップしたのに対して、福元一義は他の漫画家が手塚から距離を置く中で福井は唯一積極的につきあっていたと記し、馬場のぼると手塚と福井の三人で旅館にカンヅメになった際には映画「第三の男」のオーソン・ウェルズの形態模写を交代でするなど朝まで映画の話で盛り上がったエピソードも紹介している。
手塚は、自作の『弁慶』に対して福井が「やりやがったな、うめえ」と一度だけほめたことがあると記し、通夜の席で山根一二三から手塚の作品をすべて福井が揃えていたと聞かされたという。
福井英一 作品
作品
かわり絵漫画ブック (1950)
がんばりガンちゃん (1951)
痛快二人三脚 (1951)
どんどこドン助 (1952)
イガグリくん (1953)
さるじぞう (1953)
頓休とんち旅日記 (1953)
頓休さん (1954)
足軽ガル平 (1954)
豆らいでん (1954)
怪力雷電 : 名力士痛快漫画 (1954)
少年三国志 (1954)
頑張り豆助さん (1955)
少年馬車の逆襲 (1955)
なお、（日本国の）著作権法に基づいて単純に計算するなら、2005年以降、福井の著作権の一切は消滅している。
メールウェア
メールウェア（英語: Mailware）は、シェアウェアの一種である。
メールウェア 概要
メールウェアは個人制作のソフトウェアを配布する際に使用される方法の一種である。利用者に対価を払うように要求しないフリーウェアや、金銭で支払いを要求するシェアウェアとは少し違い、メールウェアではユーザーに一定期間、ソフトウェアを使用することを認め、ユーザーが気に入った場合には登録料の代わりに感想や問題点などを記した電子メールを作者に送ることや、ユーザー登録などを義務付けている。似たようなシステムを持つものとして、絵葉書を使用した「ポストカードウェア」や、ビール券を使用した「ビアウェア」などがある。
なお、英単語の「Mailware」には「Mail Malware」のかばん語としての意味もある。Mailwareは脆弱なシステムやデータが外部に晒される可能性を孕み、ビジネスにとっては金銭的なダメージや評判の悪化につながる可能性がある。
テロ支援国家
テロ支援国家（テロしえんこっか、英語: State Sponsors of Terrorism）とは、テロ行為を行っているか、テロリストに関連しているとアメリカ合衆国連邦政府に判断された国家のこと。アメリカ合衆国法典第50編2405条に基づき、アメリカ合衆国国務省が指定を行っている。1979年12月29日に最初のブラックリストが作成され、以後更新が続けられている。
テロ支援国家 概要
アメリカの対テロ対策は多岐に渡るが、その対策の1つとしてテロリストによるテロ活動を支援している国家を「テロ支援国家」として指定・明確化し、経済制裁を実施する手法を取っている。テロ支援国家に指定されると該当国に対するアメリカ政府の各種禁輸措置がとられ、武器を初めとする輸出入・経済援助に対する規制がかけられる。また国際金融機関の融資についてもアメリカ政府が融資に反対するようになる為、その活用も行えなくなる。
なおアメリカ合衆国法典第22編2656f条において、アメリカ政府における国際テロリズムの定義が示されており、それに基づき国務省はテロ支援国家の状況も含め、テロリズムに関する調査及び年次報告書の作成などを行っている。1979年の指定開始以降何度かブラックリストの見直しが行われているが、シリアのみは一貫してリストアップされ続けている（2024年時点）。
テロ支援国家 指定の現状
下記の状況は、2024年1月13日現在のテロ支援国家の情報である。概して中東・北アフリカ地域のアメリカに敵対的な国々が指定されることが多く、過去に同地域以外で指定されたのはキューバと北朝鮮の2ヶ国のみである。
以下の3ヶ国
以下の5ヶ国。国旗は指定解除前のもの。
テロ支援国家 米国以外の各国政府の見解
アメリカ以外の国々の政府・議会は、テロ支援国家という概念や言葉を自己表現としては使用していない。またアメリカの同盟国であっても、これら「テロ支援国家」と必ずしも対立関係にあるとは限らない。例えば日本政府はアメリカ政府とは異なり、イラン・キューバ・シリア・スーダン・リビア・イラクと国家単位では友好的な外交関係と貿易・投資関係を継続してきた（個人・団体単位では別途経済制裁有り）。ただし北朝鮮に関しては拉致問題などもあり、アメリカ以上に深刻な対立関係にある。
国連総会では、1992年から2012年まで21年連続でアメリカに対して、キューバに対する敵視政策の中止及び外交関係の回復と貿易・投資の回復を勧告する決議案が提出され、毎年アメリカとイスラエルが反対し、それ以外の大部分の国々は賛成して決議案は採択されている。2012年度の国連総会では、アメリカに対して、キューバに対する敵視政策の中止及び外交関係の回復と貿易・投資の回復を勧告する決議案は、賛成188ヶ国・反対3ヶ国（アメリカ・イスラエル・パラオ）・棄権2ヶ国（マーシャル諸島・ミクロネシア連邦）で可決された。
またウクライナ侵攻があった2022年には、11月23日に欧州議会がロシアをテロ支援国家に指定する決議案を採択した。なおこの数時間後には同議会のウェブサイトがサイバー攻撃を受けたと議会の報道官が明らかにした。
赤胴鈴之助
『赤胴鈴之助』（あかどうすずのすけ）は、福井英一と武内つなよしによる日本の漫画作品、およびそれを原作とするラジオドラマ、映画、テレビドラマ、テレビアニメである。
赤胴鈴之助 概要
北辰一刀流千葉周作道場（千葉が興し、指導した玄武館が実在する）の少年剣士、金野鈴之助の活躍を描く。父親の形見である赤い胴（防具）を着けることから「赤胴鈴之助」と言われる。
本作は、福井が過去に執筆した『よわむし鈴之助』を『少年画報』連載用にリメイクしたものである。連載作品であるが、1954年（昭和29年）発行の同誌8月号に第1話が掲載されたところで福井が急死したため、当時新人漫画家であった武内が後を継いで執筆し、見事に人気作品に育て上げた。連載は1960年（昭和35年）12月号まで続けられた。
連載終了後の1969年には、小学館の『ビッグコミック』第3号に読み切り作品『赤胴鈴之助 ああ青春』が掲載された。
1970年には日本文華社（現・ぶんか社）の『特集漫画トピックス』において、青年になった鈴之助が性に目覚めて悶々とする続編『青年赤胴鈴之助』が描かれている。武内つなよし本人による作品だが、絵柄は本編と違って劇画タッチである。
赤胴鈴之助 概要
1972年 - 1973年にはテレビアニメの放送と並行して、小学館の学年別学習雑誌各誌でコミカライズ作品の連載が、そして同社の『週刊少年サンデー』で2度目の連載が行われた（全20話）。ただし作者名義は、学年別学習雑誌連載版では「竹内（武内）つなよし / 七条門 / 鷲見千秋」、「武内つなよし / スタジオBell」、「武内つなよし / ひゃくた保孝 / 尾崎みつお」、少年サンデー連載版では「武内つなよし / スタジオBell」となっている。
アニメ終了後の1977年には、信濃毎日新聞夕刊に『新・赤胴鈴之助』が週一連載されていたが、本編とのつながりはキャラクターのみであり、ストーリーの関連性は特に無い。
赤胴鈴之助 あらすじ
少年剣士・鈴之助は、江戸に出て父の友人である千葉周作に弟子入りし、修行を積んで心と技を磨く。そんな鈴之助に、兄弟子・竜巻雷之進との確執や、幕府転覆をもくろむ鬼面党との対決など、様々な事件が起きる。だが、鈴之助はいかなる苦難にも負けず、正義と剣の道を貫いていく。
必殺技は、千葉周作の紹介で飛鳥流に弟子入りして伝授された「真空斬り」、物語後半では、それまで片手の手刀で2つにしていた「竜巻」を、両手で交差させながら同時に斬ることによって4つにする「十文字斬り」（後述されるアニメ版では「十文字真空斬り」と称す）にパワーアップする。
赤胴鈴之助 単行本
以下の5冊は小学館クリエイティブより出版された復刻版。
赤胴鈴之助 ラジオドラマ
1957年1月7日から1959年2月14日までラジオ東京（現・TBSラジオ）で放送。全42話。日本水産（現・ニッスイ）の一社提供。
当時小学生であった吉永小百合や藤田弓子が公募で選ばれて出演した。また、当時15歳であった山東昭子も語り手として出演している。生放送の回や公開録音の回もあった。
「赤胴鈴之助の歌」
作詞 - 藤島信人 / 作曲 - 金子三雄 / 歌 - 河野ヨシユキ、宮下匡司、上高田少年合唱団
この主題歌は、ラジオ東京によるKRテレビ版のテレビドラマでも使用された。
赤胴鈴之助 映画
1957年から1958年にかけて大映製作の映画9作品が公開された。途中で主演俳優が交代しているが、これは鈴之助役の梅若正二が人気を得たことで不遜な態度をとるようになり、スタッフから嫌われたためとされる。
キャスト
赤胴 鈴之助 - 梅若正二
千葉 さゆり - 浦路洋子（第1・2話のみ）
しのぶ - 中村玉緒
竜巻 雷之進 - 林成年
千葉 周作 - 黒川弥太郎
火京 物太夫 - 尾上栄五郎
宝蔵院 岳林坊 - 光岡龍三郎
豚田 肉之丞- 愛原光一
雨山 傘太郎 - 内海透
出歯川 鰐太郎 - 大杉潤
お藤 - 朝雲照代（鈴之助の母親）
特撮
真空斬りの描写は、モノクロ時代には光学合成で表現されたが、カラー化後にはアニメ合成によるものとなった。
キャスト
赤胴 鈴之助 - 桃山太郎
しのぶ - 浅野寿々子（浅野順子）
他の配役は梅若正二編と同様である。
赤胴鈴之助 テレビドラマ
1957年のほぼ同時期から、大阪テレビ放送（現・朝日放送テレビ）とラジオ東京（KRテレビ、現・TBSテレビ）による2種類のテレビドラマが製作・放送されている。斎藤良輔の著書『日本のおもちゃ遊び』（朝日新聞社）によると、本作は日本初のテレビキャラクター玩具が発売された作品である。玩具はヒットし、後年の『月光仮面』や『鉄腕アトム』への流れを作った。
また1979年と1985年には、フジテレビが単発のテレビドラマを製作・放送している。
このほかに、江木俊夫主演によるテレビドラマも存在したとされるが、詳細は明らかになっていない。全3回程度であったようだが、打ち切られたのか当初の予定通りだったのかも、やはりハッキリしていない。
1957年9月20日から1958年10月3日まで放送。全55話。
当時はまだテレビドラマでも行われていたスタジオ生放送方式の作品であった。
出演は、吉田豊明、石田茂樹、矢野文彦、松井茂美など。
1957年10月2日から1959年3月25日まで放送。全55話。放送時間は毎週水曜 18:15 - 18:45。
好評であったラジオドラマをテレビドラマ化したもので、同様に日本水産の一社提供で放送。この作品もスタジオでの生放送方式であった。
赤胴鈴之助 テレビドラマ
出演は、尾上緑也（6代目尾上松助）、小林重四郎、高杉哲平、神田正夫、吉永小百合（テレビ初出演）、五月みどり、野沢雅子、大平透、大塚周夫など。
ラジオ新潟テレビ（現・新潟放送）でも同時ネットで放送されていた。
1979年6月12日にフジテレビの『火曜ワイドスペシャル』枠で放送された、人気作品をリメイクする企画『TVスーパーヒーロー傑作選』で放送。主演は郷ひろみ。また竜巻雷之進役は志垣太郎。
1985年7月8日にフジテレビの『月曜ドラマランド』枠で、『おさわがせ剣士 赤胴鈴之助』というタイトルで放送。
内容は他作品と大幅に異なり、現代（1985年当時）の剣道音痴な男子高校生が江戸時代にタイムスリップし、剣豪となるという設定。主演は木村一八で、本作が初主演。共演は『月曜ドラマ』常連の小松政夫と塩沢ときのほか、一八の実父・横山やすしや西川のりお、島田紳助、チャンバラトリオなど。脚本は萩原芳樹、演出は大黒章弘。
1957年版とほぼ同時期に新造された鉄道車両の阪神3301・3501形電車は、上半分がクリーム色、下半分が朱色のツートンカラーで登場したことから「赤胴車」と呼ばれた。このカラーリングは阪神電気鉄道の優等列車用車両の標準塗装となり、60年以上経った2020年6月初めまで運行されていたが、2025年より阪神8000系全車に順次塗り直されていくことが決定した。
2022年、『まったり!赤胴鈴之助』のタイトルで青年剣士・鈴之助が現代にタイムスリップするという独自の設定でリメイク。
赤胴鈴之助 アニメ
1972年4月5日から1973年3月28日までフジテレビ系列で放送。フジテレビと東京ムービーの共同製作。全52話。過去にラジオドラマ版や実写版を一社提供していた日本水産が筆頭スポンサーとなっていた（他社との複数社提供）。
オープニングテーマ
「がんばれ！赤胴鈴之助」
作詞 - 藤島信人 / 作曲 - 金子三雄 / 編曲 - 渡辺岳夫、松山祐士 / 歌 - 東京城北少年少女合唱団
ラジオドラマや実写版の主題歌を流用したものであるが、歌詞が一部変更されている。
初期のオープニングに使われている曲は1コーラスであるが、中期以降のオープニングでは2コーラスとなっている。『東京ムービー アニメ主題歌大全集』（規格 - VHS、LD）には2コーラスバージョンのみが収録されている。
東八郎はこの曲の歌詞「仲間」を「なまか」と訛らせて歌い、持ちギャグにしていた。
ハウス食品の1970年代の商品、たまごめんのCMでこの曲をベースにしたCMソングが使われた。
とんねるずの「がじゃいも」には、本曲冒頭にある台詞のパロディが入れられている。
赤胴鈴之助 アニメ
エンディングテーマ
「赤胴音頭」
作詞 - 東京ムービー企画部 / 作曲 - 渡辺岳夫 / 編曲 - 松山祐士 / 歌 - 加世田直人、ハニー・ナイツ
この曲が使われているエンディング映像は2種類あり、前期バージョンは静止画像で歌詞テロップが無いが、歌に合わせて鈴之助が踊る後期バージョンには歌詞テロップが付される。
「赤胴真空斬り」
作詞 - 東京ムービー企画部 / 作曲 - 渡辺岳夫 / 編曲 - 松山祐士 / 歌 - ボーカル・ショップ
映像は「赤胴音頭」前期のものの流用であるが、ワンカットだけ新規映像がある。
1972年7月22日、『東宝チャンピオンまつり』で初期エピソードの再編集ブローアップ版が上映された。上映時間は55分。同時上映は、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』（リバイバル）・『ミラーマン 生きかえった恐竜アロザ』・『天才バカボン 別れはつらいものなのだ』・『かしの木モック ぼくはなかない』の計4本。
赤胴鈴之助 アニメ
トムス・エンタテインメントがYouTubeに開設した「TMSアニメ55周年公式チャンネル」で、2019年4月23日から第3話までがネット配信されている。ただし、制作クレジットはオープニング・エンディングともに本放送当時のものでなく、「製作・著作 トムス・エンタテインメント」とクレジットされた再放送用静止画像に差し替えられている。また、オープニングテーマは2コーラスバージョンのものが使われている。
また同チャンネルで、2019年12月11日からオープニングとエンディングの両映像が配信されている。こちらも製作クレジットは全て再放送用静止画像に差し替え、またオープニングは2コーラスバージョンを配信するも、タイトル表示前の剣道&名乗り部分は省かれた。なおエンディングの内、第2バージョンは配信されていない。
広島東洋カープの投手であった金城宰之左の名前は、本作アニメ版の鈴之助から取られたものである。
赤胴鈴之助 歌舞伎
2021年8月13日～22日、東京都本多劇場で新作歌舞伎「赤胴鈴之助」が上演。主演は尾上松也。松也は1957年版テレビドラマで主演を務めた尾上緑也の息子。翌2022年のテレビドラマ「まったり!赤胴鈴之助」でも主演を務めている。
松也が主宰する自主公演シリーズ「挑む」のファイナル公演でもあり、正式タイトルは『尾上松也歌舞伎自主公演「挑むVol.10 ～完～」新作歌舞伎「赤胴鈴之助」』。動画配信サイトNetflixで本編が2022年6月16日世界配信された。また歌舞伎に初挑戦した生田斗真を追った『生田斗真 挑む』もNetflixドキュメンタリー映画として同日配信された。
配役
スタッフ
赤胴鈴之助 パロディ
『月刊アフタヌーン』2007年3月号の別冊付録「アフタヌーン創刊20周年・永井豪 漫画家生活40周年記念『豪ちゃんマガジン』」（永井豪特集）に、『赤褌鈴乃介』という美少女剣士が主人公のパロディ作品が掲載された。