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泉鏡花 作品解題
（鞠唄）母を亡くし叔母と住んでいる14歳の少年貢の家から広岡の姉上と慕う女性の家にかけて青楓が茂っていた。少年は近所の小母さんに鞠唄を教える代わりに継子いじめの御伽噺をしてもらって激しく泣いた。その声に驚いた広岡の姉上が見にきてくれたが、彼女も継母に養われていた。（仙冠者）貢の住むところは金沢の乙剣の宮の近くで仕舞家の並ぶ閑静な場所であった。広岡の姉上の家は宮と垣根越しになっていたため、そこでしばしば顔をあわせた。宮の近くに住むガキ大将の国麿は一緒に遊ぶことを貢に強要し、仙冠者牛若三郎の役をやれと言う。（野衾）貢は母の死後、しばしば町外れの観世物小屋に通い、かつて牛若に扮したことのある小親という女能役者に心をひかれた。偶然、木戸で小親に会うと小親は貢を袖で覆い頬に接吻したが、貢にはそれがあたかも野衾に襲われたように思われた。そして小親の好意で桟敷に座布団を敷いてもらい菓子をもらって舞台を観ていると、小親も桟敷に来て貢にそっと頬擦りするのであった。（狂言）貢は偶然観世物小屋で国麿に会い、国麿は女能役者など乞食同然とののしった。そこに来合わせた小親は貢が女狂言を無心で楽しんでくれるのが芸人冥利に尽きるのだと国麿に言った。（夜の辻）小親が貢を家に送っていき、広岡の姉上と会った。そして博打好きの貢の叔母たちが警察に連行される現場に出くわしてしまった。（仮小屋）叔母が捕まったあと、小親に養われ芸を仕込まれた貢は8年後に金沢にやってきた。金沢に洪水があったためにいま観世物の仮小屋は広岡の姉上の家の裏手にできていた。（井筒）貢は広岡の継母の話で姉上が金のために養子をもらい、その養子に大層いじめられていることを知った。そしてその養子が小親に思いを寄せているので小親に彼を誘惑させて、それを理由に養子を離縁して姉上を自由にしようと貢は考えた。（重井筒）小親は持病のリュウマチが発病し、自らの行く末をはかなみ、貢の考えどおり自分が養子を誘惑して犠牲になろうと思った。（峰の堂）貢は姉上は救いたいし小親は犠牲にできないというデイレンマに悩み、やがて峰の堂に辿り着き、そこから行方知れずの旅に出るのであった。
『高野聖』（1900年、新小説）小説
旅の車中で「私」と知り合った僧侶宗朝が敦賀で若き日の出来事を語る。行脚のため飛騨から信州へ峠越えをしたときのこと、先を行く薬売りの男が危険な旧道へと進んだのでこれを追うが、蛇に行く手を阻まれ山蛭の森に迷い込む。たどり着いた山中の孤家には美しい女とその亭主とされる白痴の少年が住んでいた。少年は天才的な能力を持ち、女もまた霊力を持っていた。
『註文帳』（1901年、新小説）小説
吉原の剃刀研ぎ職人の五助は、毎月十九日の仕事を避けていた。十九日という日は、請け負った剃刀のうちひとつがなくなり、廓の思わぬところに現われたからである。鏡研ぎ職人の作平が明かすところによれば、陸軍少将松島主税が若いころ、遊女お縫に剃刀で首を突かれ、その返す手でお縫は自害、この心中騒ぎがあったのが十九日だったという因縁がある。
『春昼』（1906年、新小説）小説
先先月より逗子に一室を借り自炊するという散策子が春の日中をぶらぶら歩きに出たのは、停車場開きの祭礼の日の騒々しさを避けてのことだった。途中、ある二階家に蛇が入り込んだのを見て野良仕事の老爺にその家へ用心するように言う。たどり着いた岩殿寺の柱に「うたゝ寐に恋しきを見てしより夢てふものは頼みそめとき――玉脇みを」と書かれた懐紙を見つけ、昨年寺に逗留した客人の「みお」なる夫人への恋慕の顛末を住職より聞かされる。
『婦系図』（1907年、やまと新聞）小説
ドイツ文学者の早瀬主税は恩師の酒井俊蔵に隠して芸者であったお蔦と結婚していた。その酒井の娘の妙子に静岡の名家の息子・河野英吉との縁談が持ち上がる。河野家は妙子の素行調査で主税のところにも来るが、その高圧的な態度に怒った主税はこの縁談を壊そうとする。しかしその結果、彼がお蔦と結婚していることが酒井の知るところとなり、酒井によって2人は別れさせられてしまう。それに続いて偶然巻き込まれたスリ事件に絡んで早瀬は勤め先をクビになってしまった。
『海神別荘』（1913年、中央公論）戯曲
時は現代。一人の美女が、人柱として海神の世継ぎである公子の妻となるべく使わされた。美しい別荘内で美女は故郷を思い、そして公子の制止を振り切り陸へと戻る。しかし陸ではすでに彼女は蛇となっており、家族や友人にも見分けられず泣きながら別荘へと帰る。泣き続け、公子を恨む美女に対し公子は怒りを覚え、斬らんとするが、最後は和解しめでたく結ばれる。
『日本橋』（1914年、千章館）小説、のち戯曲
葛木晋三は雛祭りの翌日の夜、一石橋からさざえと蛤を放す。その振る舞いを怪しむ巡査の尋問にあうところ、現われた芸者お孝がその場をとりなす。雛に供えたものを放生することは葛木の姉の志であった。姉は、親を早く失った貧しさからひとの妾となって葛木が医学士となるのを援助、今はしかし弟を避けて失踪している。姉を求める葛木は姉そっくりの芸者清葉に想いを寄せるが、旦那のいる清葉は色々な義理があるため葛木の恋を退ける。
『天守物語』（1917年、新小説）戯曲
時は封建時代で、ある城の天守閣。自害し、死後何度も洪水を起こした妖しい夫人富姫は魔のものとなっている。地方（猪苗代）から魔のものの亀姫が遊びに来訪したりする。富姫は土産として春日山城主の生首をもらい、おかえしに白鷺城の城主の白鷹を送る。主君の命令により、その鷹を探しに天守閣を上ってきた鷹匠姫川図書之助は、姫より城の家宝である兜を授かって帰るが、かえって城中で兜を盗んだ嫌疑を受け、天守に逃げ戻る。恋に落ちる富姫と図書之助。そして事態は思わぬ方向へ。
『由縁の女』（1919年、婦人画報）小説
亡き父母の墓を移すため、東京に妻・お橘を残して故郷・金沢へ向かう禮吉。そこで、放っておけば墓が取り壊されると手紙をくれた、はとこのお光と再会し、過去の思い出に浸る。その後、禮吉の昔の馴染で、禮吉が川へ落とした煙管の夢を見たという露野とも再会し、彼女が地元の権力者・大郷子のもとで悲惨な生涯を送っていることを知る。一時的に大郷子からかくまうため、露野の乳母のもとへ送り届けるが、このことを大郷子は姦通と騒ぎ立て、禮吉の帰京を邪魔する。一方、禮吉から墓の移動を託されたお光は、向山の墓前でやはり大郷子一味に襲われていた。大郷子との一件はついに部落騒動へと発展したものの、一時落ち着きを取り戻す。ある夜半、露野と2人で出歩く禮吉はそこで、初恋の人・お楊と遭遇するも、斑猫の毒に体を冒されていたお楊は、禮吉ほか、他人へ醜い顔を見せることを拒絶していた。その場は一度退いた禮吉だが、決心し、お楊がいる場所で、かつ亡き母との思い出の地である魔所・白菊谷を目指す。見事、お楊との再会を果たすも、顔を見ることは叶わず、お楊を守護していた白痴の男・甚次郎に襲われ絶命する。禮吉とその亡き父母の骨を東京に持ち帰るお橘は、汽車の中で涙する。
泉鏡花 アニメーション化作品
フジテレビ系列「ノイタミナ」枠の「怪 〜ayakashi〜」にて全4話で放送された。坂元裕二脚本によるリテリング作品。
泉鏡花 漫画化作品
『天守物語』、『夜叉ヶ池』、『海神別荘』を収録
『夜叉ヶ池』、『高野聖』、『註文帳』を収録
『雪訪い』（原作：『第二菎蒻本』）、『化鳥』を収録
泉鏡花 泉鏡花が登場する作品
映画
坂東玉三郎が、目方恵子（原田美枝子）に観音力と鬼神力を解き、「あんた、近いうちに鬼に会うよ」と忠告する辻占姿の泉鏡花を演じている。
アニメーション
実在の鏡花は男性だが、この作品では女性に改変されている。
漫画
『高野聖』、『黒猫』を収録
小説
探書弐話「発心」で『冠彌左衛門』新聞連載開始三ヵ月前の泉鏡太郎が描かれる。また連載後いくつかの再掲載の中に「畠芋之助」名義の作者表記が存在する、というエピソードが記されている。
ドラムンベース
ドラムンベース（英: Drum and bass）は、イギリスサウスロンドンで1990年代に誕生した電子音楽のジャンルの1つ。非常に速いテンポの変則的なドラムビートに、うねる様なベースが重なるドラムとベースが主体となるダンスミュージック。
BPMは165〜185が多く、高速で複雑なシンコペーションを用いたブレイクビーツサウンドとキック、スネアやベースを強調した重低音が特徴。通常はサンプリングやシンセサイザーを用いて制作される。
略称としてDnB、D&B、D'n'Bなどがあり、別表記はDrum'n'Bass、Drum & Bassなど。
ドラムンベース 概要
1990年代初頭にイングランドで生まれたジャングルから発展し1990年代半ばに生まれた。ドラムンベースはジャングルのレゲエ要素を抑え、さらに他の様々なジャンルとの親和性を高められていったものであり、ブレイクビーツ本来のファンキーなドラムから、無機質で未来的なドラムへと変化していった。
ジャングル・ドラムンベース誕生初期において、ラガやレゲエ、ヒップホップ、R&B、ソウル、ジャズ、アシッドジャズなどの音楽と融合したトラックが多く発表された。
トラックはジャングルと同様にリズム、ベース、上音、ボーカルなどで構成されるが、レコードからサンプリングされたドラムブレイクのみをリズムとして使用する事が大半だったジャングルと異なり、リズムマシンやサンプリングCD、ソフトウェアのクリアな音質のバスドラム（キック）やスネアも併用しリズムを構築しているのが大きな特徴で、ジャングルよりシンプルなリズムが多い。また、ベースの音色に多様性があるのも大きな特徴であり、今日では唸るようなベース、うねりを加えて増幅したようなワブルベースなどの超重低音が用いられ、ますますダイナミックなサウンドに変化している。このリズムとベースの大きな変化、および高音質化によって、ドラムンベースは音楽としての可能性を押し広げる事に成功した。
ドラムンベース 概要
初期のプロデューサーは、LTJブケム、The Invisible Man、DJ Hype、 Goldie、Fabio、Grooveriderなどが有名である。
ドラムンベースは主に160以上のBPMを用いているが、一拍（四分音符）を単位としてそのBPM通りに感じることでより上昇感・疾走感を強める方法と、二拍を単位としそのBPMの半分としてとらえることでゆったりとした感覚や空間的広がりを強める方法がある。
また1990年代半ばから後半にかけてドラムンベースのリズムを更に複雑化させたドリルンベースというジャンルも誕生している。ドリルンベースはSquarepusherが始めたとされ、Aphex Twinを始めとするコーンウォール一派が有名である。
ドラムンベース 2000年以降の動向
2000年以降になるとドラムンベースは新しい動向を見せるようになり、その要因として以下の3つに大別される。
一つ目はドラムンベース・アーティストの国際化。ブラジルからは DJ Marky & XRS が2002年に LK を大ヒットさせ、オーストラリアからは2003年以降 Pendulum が登場。その他にもニュージーランドからは MC Tali や Concord Dawn、オーストリアからは D.Kay、ドイツからはKabuki、オランダからはNoisia、そして日本からは Makoto がイギリスのドラムンベースシーンに台頭している。
ドラムンベース 2000年以降の動向
二つ目は 「リキッド・ファンク」 と呼ばれるソフトなドラムンベースが新たなジャンルとして確立したこと。これには、2004年に大ブレイクした Artificial Intelligence、ロジスティクス、High Contrastといった新たな才能がリキッド・ファンクのスタイルを得意としていることが大きい。それまでは LTJ Bukem と FabioしかこのスタイルのドラムンベースをDJとして選曲しなかったが、今ではあらゆるDJがかけるようになっている。これを受けて、V Recordings が姉妹レーベルとして Liquid V を、さらにはハードな選曲で知られる DJ Hype が Liq-weed Ganja をリキッド・ファンク専門のレコードレーベルとして立ち上げている。
三つ目は、新しいアーティストによるスタイルの多様化である。Sub Focus、Chase and Status、Baron、Twisted Individualなどの登場により、上記のリキッド・ファンクだけでなく、レゲエ的要素、ラテン系音楽、ジャズのようなベースラインを取り入れたものなどが導入されるようになった。
ドラムンベース 2000年以降の動向
2007年以降は、もともとのドラムンベースの特徴である重低音ベースラインをより強調した音楽も見られるようになる。きっかけは、一般の家庭用スピーカーでは聞こえないほどの重低音ベースラインを得意とする Artificial Intelligence のブレイク。それ以降、ドラムンベースにおける低音域の下限がさらに下がり、クラブのスピーカーで聞かないと曲の良し悪しを味わえない度合いがさらに強まった。
2008年になるとペンデュラムがドラムンベースとロックの融合を打ち出し注目されている。
2009年、ドラムンベースの進化は遂にダーティ (dirty)、或いは、アシッド (acid) と形容されるものに達している。アシッドの形容詞が示すものは幻覚作用のある音色であるが、ハウスやジャズのアシッドと同様に変調させるものもあれば、より重低音を目指すもの、前述のドリルンベース様であったりするものもある。
同年、ルーク・フードが2つの Youtube チャンネル、UKF Drum & Bass と UKF Dubstep を開設した。当初は自身の友人たちとドラムンベース、ベースライン、ブロステップの曲を共有するためのものだったが、その後音楽ブランドUKF Musicに発展し、ベース・ミュージックシーン拡大の中心地の1つとなった。
2021年2月、ドラムンベースの楽曲の主なテンポである「1分間に174拍」にちなみ、4月17日を「ドラムンベースの日」として公式に承認することをイギリスのデジタル・文化・メディア・スポーツ省に求める署名活動が、ブリストルを拠点とするプロモーター The Blast によって開始された。
ドラムンベース サブジャンル
ドラムンベースは様々な音楽と融合した多様な音楽ジャンルを形成しており、多数のサブジャンルにより細分化されている。
アンビエント・ドラムンベース (Ambient drum & bass)
オーケストラル・ドラムンベース (Orchestral drum and bass)
サンベース (Sambass)、ブラジリアンドラムンベース (Brazilian drum and bass)
ドラムンベース特有のビートとベースに、ブラジル音楽（サンバやボサノバなど）を組み合わせたジャンル。明るくハッピーな曲調のものが中心。
ジャズステップ (Jazzstep, Jazzy jungle)
ジャズの影響を受けたジャンルで、ジャズのメロディー・構成・楽器などを用いる。
ジャングル (Jungle)
ドラムンベースの起源となった音楽ジャンルではあるが、今現在もトラックが作成されており人気を博しているため、サブジャンルとして機能している。ドラムンベースよりもビートが複雑且つ高音、ベースの印象が薄いなどの特徴がある。
ドラムンベース サブジャンル
ジャンプアップ (Jump Up)
非常にエネルギッシュなサブジャンルで、他のスタイルのドラムンベースよりもシンプルである。単純化され、複雑ではないメロディーと、ストレートで、且つスイングのないビートパターンが活用される。Jump-Up は、Techstepなどの他のサブジャンルよりも気さくで温かみがあり、ヒップホップのサンプルをより活用していることでも知られている。
ダークステップ (Darkstep)
ハードでアップテンポで、ヘビーなブレイクビーツ、ポストインダストリアルの影響を受けたサウンド デザイン。ホラー映画のサンプルを使用して、不吉な雰囲気を作り出している。
テックステップ (Techstep)
ドラムステップ (Drumstep)、ハーフタイム (Halftime)
ドリルンベース (Drill 'n' bass)
ドラムンベース以上に複雑なプログラミング、アーメンブレイク[2]、初期ジャングルをサンプリングするなどが基本の1990年代に生まれた破壊的でリズミカルなビート。今現在はブレイクコアと呼ばれている。
ドラムンベース サブジャンル
ニューロファンク (Neuro Funk)
ハードステップ (Hardstep)
ラガジャングル、レゲエドラムンベース (Ragga Jungle, Reggae Drum & Bass)
レゲエの要素を組み込んだもの。ヴォーカルものなどが多く、全体的に陽気なトラックが多い。
リキッドファンク (Liquid Funk)
従来のDancefloor Drum & Bassより情緒的で、メロディが印象的な優しいサウンドが主流。Ambient Drum & Bassに比べると、活気に満ちたメロディックなシンセと忙しないドラム、といった伝統的なドラムンベースのサウンドデザインを継承している。多幸感のある雰囲気の要素が見られることが特徴。老舗レーベルがリキッドファンク専用のサブレーベルを設立させるなど、ドラムンベースの中でもとても人気の高いサブジャンル。
ドラムンベース 日本におけるドラムンベース
1996年より、Drum & Bass Sessionsが本場イギリスのドラムンベースDJを積極的に日本に招致してきた。2001年からは、渋谷のクラブを中心にパーティーが開催されるようになる。
伊号第四百潜水艦
伊号第四百潜水艦（いごうだいよんひゃくせんすいかん）は、第二次世界大戦中の大日本帝国海軍の潜水艦。伊四百型潜水艦の一番艦。
伊号第四百潜水艦 概要
潜水空母と俗称される本艦は、独創的な構造で3機の特殊攻撃機『晴嵐』を搭載し、かつ、地球一周半分の長大な航続距離を持っており、日本海軍最高の秘密兵器といわれた。この能力は、アメリカ西海岸のアメリカ艦隊への攻撃や、パナマ運河への攻撃を企図して持たせられたものであったが、完成した頃には本土周辺の制海権・制空権すら完全に失われており、本艦が活躍する余地は残されていなかった。
2013年8月にハワイ諸島オアフ島南西沖の海底からハワイ海底研究所が伊号第400潜水艦の残骸を発見した。この発見はアメリカ海洋大気庁によって米国国務省と日本の政府関係者に確認され、同年12月2日に公表された。2015年5月にはNHKがハワイ大学と共同で2014年10月に行った調査で撮影された映像が放送され、この時に発見された『晴嵐』格納筒などの映像が公開された。船体は上下正しい向きで沈んでいるが、船体中央部には魚雷が命中した大穴があいており、船首部も破損している。格納塔扉は脱落して海底に落ちている。格納塔も船体から脱落しており、格納塔に一体化している司令塔は横倒しになっている。
2016年には船鐘が回収された。この船鐘は復元後にUSSボーフィン潜水艦博物館に展示される予定である。
伊号第四百潜水艦 艦歴
1945年（昭和20年）4月 - 大連で燃料補給。
5月 - 燃料と物資を搭載して内地に戻る。
6月 - 七尾湾で艦載機の発着訓練に従事。
7月20日 - 呉湾を出撃(後の海上自衛隊潜水艦埠頭より）。
7月23日 - ウルシー攻撃のため「神龍特別攻撃隊」として大湊を出港。
8月 - モーター室火災を起こして修理、隔壁閉鎖が出来なくなる。
8月14日 - 伊401との会合予定海域に到着。
8月15日 - 終戦をウルシー南方海面で迎え、日本へ帰投することを決定する。3機の『晴嵐』はカタパルトから射出して海中に投棄して処分した。
8月27日 - 浮上航行中に米軍機に発見される。
8月29日 - 三陸沖で米駆逐艦「ブルー」に発見、捕獲される。
8月30日 - 横須賀港に帰港。
9月15日 - 除籍。
10月 - 佐世保港へ回航。
津島佑子
津島 佑子（つしま ゆうこ、1947年3月30日 - 2016年2月18日）は、日本の小説家。本名は津島 里子（つしま さとこ）。
東京都北多摩郡三鷹町（現在の三鷹市）生まれ。太宰治と津島美知子の次女。実姉は元衆議院議員で厚生大臣を2度務めた津島雄二の妻・津島園子。作家・太田治子は異母妹、衆議院議員・津島淳は甥にあたる。白百合女子大学英文科を卒業した。『謝肉祭』で文壇に登場した。父、兄、長男との死別から「不在の者」をモチーフに、人間関係における孤絶と連帯の実相を追求し、高い評価を受けた。現代文学（昭和後期から平成）を代表する作家の一人である。また、作品は英語・フランス語・ドイツ語・イタリア語・オランダ語・アラビア語・中国語などに翻訳されており、国際的にも評価が高い。
津島佑子 来歴・人物
1歳のとき父を失い、母子家庭に、さらに12歳のとき3歳上の実兄が病没し、母・姉と"女系家族"に育つ。白百合学園中学校・同高等学校を経て、1966年、白百合女子大学文学部英文科に進学。在学中、ガリ版同人誌『よせあつめ』を創刊。処女作『手の死』『夜の……』を発表。同年「文芸首都」会員となる。1967年、成人式を迎えるに際して山梨県の富士五湖を訪れ、父の文学碑を見る。白百合大学大学卒業後、1969年4月、明治大学大学院（英文学専攻）に入学するが、講義にはほとんど出席しなかった。。
1970年11月、結婚により財団法人放送番組センターを退社した。1971年、第一作品集『謝肉祭』を刊行した。この時期は母子家庭のテーマを繰り返し描く。1972年5月、長女・香以（石原燃）を出産した。後年夫とは不和となり離婚した。その後津島には新たな私生活のパートナーとなる男性が現れたが、この男性とは再婚せず別離。またこの男性との間に1976年8月、長男を出産するが、長男は1985年3月に呼吸発作のため死去した。この体験は後に『夜の光に追われて』『真昼へ』などの作品の主題となる。
津島佑子 来歴・人物
1991年、湾岸戦争への自衛隊派遣に抗議し、柄谷行人、中上健次、田中康夫らとともに『湾岸戦争に反対する文学者声明』を発表した。
1991年10月、パリ大学国立東洋言語文化研究所に招聘され、翌年6月まで日本の近代文学を講義した。
1998年、構想から5年をかけた作品『火の山―山猿記』を完成させた。家族、生と死、言葉の隔たりといったそれまでのテーマを集大成し谷崎潤一郎賞・野間文芸賞を受賞した。この作品は後に2006年4月から放送のNHK連続テレビ小説『純情きらり』の原案となった。
2000年から2015年まで川端康成文学賞選考委員、2000年から2014年まで野間文芸賞選考委員、2002年から2012年まで読売文学賞選考委員、2007年から2014年まで朝日賞選考委員をそれぞれ務めた。
2016年2月18日16時10分、肺がんのため東京都の病院で死去。68歳没。
津島佑子 父・太宰治について
『山のある家　井戸のある家』で次のように記している。
津島佑子 父・太宰治について
「父についても、どうか、だれにも聞かれないように、といつも願っていました。父はいませんと言えば、それはなぜ、とひとは聞きます。事故で死んだ、と答えれば、なんの事故、とさらに聞かれます。そうなると返事に困ってしまいます。「自殺」とはどうしても自分の口から言うことはできませんでした。今でも言いたくない言葉ですが。そのうえ、よその女のひとと一緒に死んだなどとは、どうしてもひとには知られたくないヒミツでした。」また、「幼稚園のころ、母に聞いたことがあります。お父さんはなんで死んだの？　母は一瞬、考えてから、うん、心臓が止まったから、と答えました。」「父が小説家だったということは、家に本があったので、早くからわかっていました。でも、それ以上のことはわからないままでした。父方の親族は、父自身が実家から勘当されていたので、会ったこともありません。」「一度だけ、ラジオの前に坐らされ、これは子ども向けのものだから、と父の書いた小説をもとにしたラジオドラマを聞かされたことがありました。びっくりするほど、それは珍しいことだったのです。ラジオドラマが終わってから、母におもしろかったと言えばいいのか、つまらなかったと言ったほうがいいのか、迷ったことをおぼえています。」さらに、「その後、父にはほかの女性とのあいだに娘がいることも知りました。私とは異母妹ということになります。そのことにも、私はいやな気持は持ちませんでした。もしかしたら、異母兄とか、ぞくぞくと私の知らない兄弟姉妹が現れるのかもしれない、と期待したりもしました。」
『透明空間が見える時』では、「また、これは私の個人的な事情なのだが、太宰治の作品だけは、その人が私の父親であることから、かなり早くから読みはじめていた。（中略）芥川や谷崎の愛読者であった私は、太宰の作品をも芥川と同列のところに並べて読んでいた。すなわち、価値をすでに見いだされて、教科書にも載るような作家として読んでいたわけで、時代背景の生き生きした臨場感はほとんど味わうことはなかった。」と記している。
津島佑子 著作
収録作品「蝉を食う」「粒子」「透明な犬」「林間学校」「基地」
「草叢」「空中ブランコ」「静かな行進」「廻廊」「夢の道」「野一面」
大いなる夢よ、光よ
悲しみについて
夜の光に追われて
ナラ・レポート
笑いオオカミ
翻訳
現代語訳、他は干刈あがた「堤中納言物語」
津島佑子 翻訳
収録作品：
A sensitive season「発情期」
South wind「南風」
The silent traders「黙市」
The chrysanthemum beetle「菊虫」
Missing「行方不明」
The shooting gallery「射的」
Clearing the thickets「草叢」
An embrace「抱擁」
呉智英
呉 智英（くれ ともふさ、1946年9月19日 - ）は、日本の評論家、漫画評論家。京都精華大学マンガ学部客員教授。日本マンガ学会2代目会長、現理事。筆名の読みは「ご ちえい」とも。
本名は新崎 智（しんざき さとし）。ペンネームは『水滸伝』の「呉用」に由来する。愛知県西枇杷島町（現・清須市）出身。
呉智英 経歴
愛知県西春日井郡西枇杷島町（現・清須市）生まれ。東海高等学校卒業。
1965年、早稲田大学法学部入学。
学生運動では無党派の活動家として全共闘運動に参加。早稲田大学2年生の時、学費値上げなどを巡るストライキを防衛しようと、スト破りを計画する運動部の学生と乱闘して逮捕、起訴。2年半にわたる公判の後、1969年、4年生の終わりの頃に執行猶予つきの有罪判決を受けたが、大学からは何の処分も受けなかった。その理由について呉は次のように推測している。
当時、共に早稲田闘争を戦った宮崎学によると、呉はある総会で執行部の運動方針に猛然と反対し、「学生大衆の中から『おまんこがしたい』という要求が澎湃として湧き上がったとしたら、執行部の諸君は大学当局にかけあって、我々におまんこ実現を勝ち取ってくれるというのか。ばかげた無原則的なことをいうんじゃないよ」と演説したことがあるという。
大学時代はサークル「文学研究会」にも所属。「社会科学研究会」所属で部室が同じ部屋だった中野翠の回顧本『あのころ、早稲田で』（文藝春秋）にも奇妙な友人として登場する。
1971年、早稲田大学卒業。
呉智英 経歴
友人の始めたコンピュータ会社などの勤務を経て、文筆業に入る。評論家として名を上げる以前の「清貧時代」、1970年から10年ほど、呉は水木しげるの資料整理のアルバイトをしたり、一時は夜勤の守衛も務め、1988年発売の『バカにつける薬』がベストセラーになり、以降は経済的に余裕ができた。
1981年に初の単著となる『封建主義、その論理と情熱』を情報センター出版局から刊行。これは当時一般に信じられていた民主主義や人権論の矛盾を追究し、脱却する道として封建主義（主に、孔子の唱えた儒教）を提唱する内容だった。ただ、呉の論法は、日本人は馬鹿だ、だから民主主義がうまく機能しない、従って封建主義に戻せ、と単純に記述するとこうなるので、最初は異端児ととらえられていた。
上記の思想から、長年にわたって主に「進歩主義的」な左翼勢力の批判を行ってきた。だが、近年の左翼思想の退潮から、右翼側の『産経新聞』の批判的研究などをはじめ、同紙がしばしばトンデモ系のオカルト記事を掲載するなど、批判している。例を挙げれば、日本の稲作は経済的ではない、だから水田は日本の風景を維持するためだけにし、日本産のコメを食用にするのをやめるべきだ、等。
呉智英 経歴
また、呉ら全共闘世代の新左翼の間で、カリスマ的存在であった吉本隆明についても初期から批判的で、吉本の重要な思想的基盤である「大衆の原像」の抽象性を批判。また、吉本が花田清輝ら左翼陣営内の論争で無敵だったのは、彼が「神学者のふりをした神学者」（マルクス主義を信じない左翼）であったからとしている。ただし、吉本の「転向論」については評価している。
漫画にも造詣が深く、漫画評論同人誌『漫画主義』の編集部に石子順造、山根貞男、梶井純、権藤晋がいたころに同誌につげ義春、白土三平、ジョージ秋山についての評論を発表。特につげ義春の『沼』に衝撃を受ける。発表された『ガロ』1966年2月号を紛失した際には、たまたま持っていた友人を拝み倒して500円で譲ってもらう。
呉智英 経歴
論語や聖書を愛読し、これらから近代批判の思想を読み取っている。1988年に都内で論語を講義する公開講座「以費塾」を、呉に親炙する評論家浅羽通明の手配で開始。月2回、第2、4金曜日に講義がおこなわれ（但し、8月は大学生の夏休みを考慮し休講）、23回前後で論語を通読する内容。2005年9月9日より始まった第14期が最終講義となり、2006年12月22日、終了した。2003年に刊行した『現代人の論語』（文藝春秋）において、その講義内容の一端を読むことができる。また、2008年から2年間、現在の居住地に近い名古屋で「月イチ論語塾」（主催：なごや博学本舗）を行った。
西池袋に長く住んだが、1999年の春、父の介護のため、愛知県に転居した。父は2006年1月に亡くなったが、同所に居住を続け、2007年10月4日より『朝日新聞夕刊』（木曜日）に『ナゴヤ 虚と実』を連載。
呉が生活した自治体は2000年の東海豪雨を教訓に、毎日夕刻に防災無線のテスト放送を実施した。これに対し「毎日テストする必要はなく、静かな生活を侵害された」として中止を求める訴訟を起こしたが、2005年に最高裁で敗訴が確定した。2017年に名古屋市に転出。
1973年に『ガロ』誌上で『劇画列仙傳』の連載を開始。1986年には漫画研究の集大成として情報センター出版局から『現代マンガの全体像』を刊行した。現在は、出版情報誌『ダ・ヴィンチ』（メディアファクトリー）に『マンガ狂につける薬』を連載中。
呉智英 評論
漫画評論家として主に1960年代から1980年代の少年・青年漫画を取り上げてきたが、漫画が多様化してきた1990年代以降の作品に関しては、興味を失い積極的に取り上げていないと『ダカーポ』誌上で語った。特に人気作品である『クレヨンしんちゃん』に関してはまったく理解不能として評価しておらず、「なんであんな作品に人気があるのかさっぱり判らない」「あの作品に人気がある事にイライラさせられている」と発言している。少女マンガは苦手のようで、あまり取り上げない。
そういった状況もあり、夏目房之介とのアンソロジー『夏目&呉の復活!大人まんが』では、「忘れられた分野」である「大人まんが」から優れた作品を集めて、再評価をうながした。
また、みつはしちかこ『小さな恋のものがたり』など、過去の凡庸な作品であっても「長期間大衆に支持されたモノ」は、その職人性を認めて評価することも多くなっている。
呉智英 評論
「すべからく」は元来、漢文を読み下した言葉で「すべからく〜すべし」という使用の仕方をすべきだが、学生運動の演説などで「帝国主義勢力は〜、すべからく〜（打倒すべき）」などと、長々とした文章で使われるケースが多かったせいか、「『すべて』と同じ意味の言葉」として使われるようになった。そのことに気がついた呉は、「すべからくの誤用」をする著述家たちを、「単なる誤りではなく、自分の文章を高尚なものに見せようとした『卑しい考え』による誤用だ」と批判していた。
差別語狩り、言葉狩りを活動当初から批判している。
「支那」を差別語とする風潮を批判している。「支那」は「世界共通の言葉」であるのに日本でだけ使用が禁止されているのは、1946年6月の外務省局長通達を根拠とする「国家弾圧」であると述べている。これについては、作家の阿川弘之も大同小異のことを述べている。また、「中国」という名称の強制は華夷秩序、中華思想の現れであるとする。
夷（えびす）として差別されている日本人が、嬉々としてこれを受け容れ、この差別を批判する人たちを差別者であると誹謗する。歪んだ“正義”が言論界を支配している。――『週刊ポスト』2017年1月16日号
また、土人についても、差別語ではないとする。
呉智英 評論
「シェークスピアの『ベニスの商人』などの文学的に有名な作品も差別的である。これらをどうするのか」という論をしばしば展開し、歴史的な記述などで、現在の「いいかえ語」を過去にさかのぼって適用し、過去の歴史的な記述や、過去の作品まで「いいかえ語」に置き換える風潮を、「歴史の改竄」と激しく批判している。
第二次世界大戦時の日本の大陸侵略に対する批判を受け入れつつも、朝鮮出兵にまで遡る糾弾について、元寇時に元軍や朝鮮兵に日本は侵略されていることを無視するダブル・スタンダードを批判している。
…侵略の歴史を遡るのなら、なぜ四百年遡っただけでやめるのか。さらに三百年遡れば支那・朝鮮連合軍の二度に亘る日本侵略があるではないか。（中略）これを遠因として日本列島内の一王朝（鎌倉幕府）は滅んでいる。その侵略責任は奇妙なことに誰も問わない。
「戦争／植民地支配は、発生してから100年までは謝るようにする」といった議論をすべきだと主張している。
死刑制度は、人民が本来持っていた自然権であるところの「復讐権」を国家が奪っているとし、仇討ち制度の復活を唱えている。
2006年11月26日付の『産経新聞』紙上でいじめ問題について、
呉智英 評論
被害者が自ら死を選ぶなんてバカなことがあるか。死ぬべきは加害者の方だ。いじめられている諸君、自殺するぐらいなら復讐せよ。死刑にはならないぞ、少年法が君たちを守ってくれるから
と発言し、物議を醸した。
以前、「差別のない明るい都政を」という某・東京都知事候補のキャッチ・フレーズに腹を立て、自分なら「差別もある明るい都政を」を唱えて立候補する、と宣言したこともある。
おそらく日本中で私一人が、団塊の世代のはしりであり、全共闘体験もある私一人が、差別は正しいと言っている。差別は正しい、差別と闘うのが正しいのと同じぐらい正しい、と。人類が目指すべきは「差別もある明るい社会」である。差別さえない暗黒社会にしてはならない、と。
「共産主義と民主主義・人権思想は同根のものである」としており、その論理としては、「フランス革命、そしてそれに先立つ啓蒙思想に端を発」する、「具体的な『解放』の積み重ねがやがて全面的な『人間性の解放』となって歴史の彼方に実現する」という考え、「つまり『人間性解放の神話』」が、「東回りでロシヤに入って共産主義となり、西回りでアメリカに入って人権論となったわけです」としている。
呉智英 エピソード
『ガロ』という雑誌は、2017年時点では国立国会図書館、美術系大学の図書館などでそろえているが、たいていはつげ義春作品を掲載した2号だけが欠号であり、京都国際マンガミュージアムは全号を揃えた。これはガロ全巻を「私が寄贈したため」であると呉が雑誌『アックス』第119号に記している。呉自身、掲載号を紛失してしまい、やむなく書店にバックナンバーを注文したところ、在庫がなかった。
本人の弁によると、学生運動では「軍人の位で言うと大佐ぐらいだった」とのこと。大学で同学年だった宮崎学は、当時の呉を長髪の美男子だったと述べている。しかし、やはり同級生で部室を共用したコラムニストの中野翠は、呉は「長髪だったのは確かだが、『流行の』という感じではなかった」、「美男子というには太りすぎていた」と記した。
呉智英 エピソード
呉自身は早稲田大学卒だが、「東大は偉い」「東大生だけが他の学校を馬鹿に出来る」が持論。自身の学歴を「三流私大」とすることがある。
「一を読み、十を知り、百を語るべき」というのが持論。知人・友人に、「おまえはこんなコトを知らないだろう」と、新しく知った知識をひけらかすのが大好きで、誌上座談会「シンボーズ・オフィスへようこそ」によく現れている。ホストの鏡明・南伸坊・関三喜夫が迎えたゲストとして、呉智英は出席最多である。
中島らもが『朝日新聞』で連載していた「明るい悩み相談室」にリクルート事件に絡めた質問を投稿した事がある。
岩手一戸トンネル
岩手一戸トンネル（いわていちのへトンネル）は、東北新幹線にあるトンネル。2002年12月1日に八戸駅延伸に伴って開通した。
東北新幹線のいわて沼宮内駅と二戸駅の間にあり、長さは25,808メートルである。開業時、山岳用トンネルとしては上越新幹線の大清水トンネル（22,221メートル）を抜いて世界一となったが、2007年6月にスイスのレッチュベルクベーストンネル（34,576.6メートル）が上回った。また、2010年12月に東北新幹線の八甲田トンネル（26,455メートル）が供用を開始するまでは日本最長の陸上トンネルであった。貫通日基準では、2005年2月に東北新幹線八甲田トンネルが貫通したことで世界2位となり、同年4月のレッチュベルクベーストンネル貫通で世界3位となった。
計画・建設時の仮称は岩手トンネルであった。
ラーゼフォン
『ラーゼフォン』（Rahxephon）は、ラーゼフォン製作委員会とフジテレビの製作によるロボット・SF・ラブストーリーTVアニメ。全26話。2002年1月21日から2002年9月10日までフジテレビで放送された。
2003年には『ラーゼフォン 多元変奏曲』として劇場映画化されている（以下、劇場版と表記）。
ラーゼフォン 概要
原作・監督は出渕裕。キャラクターデザインは山田章博。アニメーション制作はボンズ。主人公の少年が謎の少女の導きで神像型のロボットラーゼフォンと出会い、人類と侵略者MU（ムウ）との戦いに巻き込まれ、徐々に自分の望み・運命・使命に目覚めて世界を調律するまでを描く。監督の出渕は、放送前の雑誌『Newtype』のインタビューでこの作品が『勇者ライディーン』のオマージュである事を語った。各話は「楽章」と呼ばれ、「歌」に感応する主役ロボットのパイロットは「奏者」と呼ばれる。敵の巨大兵器の名も音楽用語が冠される。RahxephonのRah（ラー）は“太陽神”、Phon（フォン）がphoneから来た“声”もしくは“音”、間のXeは、『Xファイル』などのXで“未知”で、繋げて“神の未知なる声”とのこと。キャッチフレーズは「美と神秘に彩られた究極のSFロボットアニメ」。
ラーゼフォン ストーリー
2013年2月、全世界は消滅し東京だけが奇跡的に生き残った。都内に住む人々はそう教えられ疑わずに暮らしていた。
2015年7月4日の朝、東京の高校生神名綾人（かみな あやと）は地下鉄で模試会場へ向かう途中、脱線事故に遭う。地上に出ると防衛軍と謎の戦闘機部隊（実は東京外部から飛来した地球連合軍）とが激しい戦闘を始めていた。綾人が避難先を探していると、同級生の美嶋玲香（みしま れいか）が現れる。一方東京の政府（MU東京総督府）のエージェントと外部から潜入した女性工作員紫東遙（しとう はるか）は、それぞれ綾人の身柄を確保しようと迫る。綾人は辛うじて両者から逃げきり、玲香の後を追って東京湾地下の世音神殿（ぜふぉんしんでん）にたどり着く。綾人は神殿の巨大な卵型の神体を見たとたん苦しみはじめ倒れてしまう。玲香は歌い始める。綾人は誰かの「目覚めて」という声を聞く。朦朧とした意識の中で綾人がその名をつぶやくと卵は割れ、中から有翼の神像ラーゼフォンが立ち上がった。
ラーゼフォン ストーリー
数日後、綾人はラーゼフォンに搭乗し、遙を抱えて次元跳躍して東京を脱出していた。綾人の母麻弥（まや）は動じずにいずれ戻ってくると達観し見送る。消失したと教えられてきた外の世界は存続していた。だがそこは12年も先の2027年11月だった。外から見た東京は直径160kmの巨大な球形の次元境界「TOKYO JUPITER」に覆われていた。綾人は戸惑いつつも遙とラーゼフォンと共に、遙が所属する組織TERRA（テラ）の本部へ向かう。
ラーゼフォン 登場人物
劇場版、漫画版はそれぞれ独自設定となっており、TV版との連続性を持たない。ゲーム版はストーリーの分岐はあるが、基本設定はTV版と同じ。
神名綾人（かみな あやと）
声 - 下野紘 / 大人：宮本充
本作の主人公。ラーゼフォンのパイロット「奏者（オリン）」。17歳。“東京”で平穏な日々を送っていたが、玲香との出会いを機にラーゼフォンへと導かれる。遙によれば「服のセンスはイマイチ」らしい。控えめだが、良くも悪くもほぼ現実主義である。絵画が趣味で、よくスケッチブックを持ち歩いており、物語開始以前からある少女の絵を描き続けている。腹部に赤いアザ (ゼフォンの刻印、「認識」を表す形) がある。
神名麻弥の子として育てられていたが、麻弥は先天的に子供を産めない体質であったため、遺伝子上の親は亘理士郎と如月久遠である。如月樹の双子の兄でもある。麻弥が早期に目を覚まし、17歳の奏者の資格を失ったため、代わりの奏者として生み出された。
中学時代に遙と恋仲だったが、MU大戦を境に離れ離れとなり、麻弥に記憶改竄された。当初は「年上には興味は無い」と主張し、遙の事も保護者・姉のような存在として見ていたが次第に異性として意識するようになり、後に中学時代の事を打ち明けられた際には当時を思い出せこそしなかったが「今の君が好きだから」と遙に告白し、改めて結ばれる。この頃には身長も遙を追い越していた。
ラーゼフォン 登場人物
当初は他人と距離を置くようにしていたが徐々にTERRAの面々と打ち解けていった。しかし自身の血が青いことを知り、苦悩と葛藤の末に自身の進むべき道を見出していく。最後は「大切な人（遙）を守る」ためにイシュトリと一体化。ヨロテオトル（神の心臓）へと至り、真聖ラーゼフォン（アヤトゼフォン）そのものと化す。調律すべき世界を賭けてクオンゼフォンと戦う中、異世界での久遠との対話を経て失った真実を取り戻し、遙と本当の意味で再会。クオンゼフォンを下し、自らの望む世界への調律を果たした。調律後の世界では考古学者になっており、遙と結婚して家庭を築いていた。その外見は綾人と樹の両方を受け継いでいる（声は樹役の宮本が担当している）。二人の間には女の子が生まれ、久遠と名付けられている（見た目も久遠そっくり）。
ラーゼフォン 登場人物
何度も精神制御や幻覚攻撃を受けるなど、肉体的にではなく精神的な危害を加えられることが多い。
劇場版
麻弥の実子であり、神名という姓の父親との間に生まれた子供となっている。ジュピター形成後も中学時代のことは忘れていない。TERRAでは彼女の生きている世界のためにラーゼフォンで戦う。終盤に血の変化によって記憶を失いかけ、失う前に調律しようと決意する。調律の結果「時の狭間の観測者」になる。遙には彼女の望みでもある「一緒に同じ時を過ごし結婚した過去」を与えようとするが、時間そのものではなく「記憶」として手渡す。60年後にふたたび遙の前に現れる。
漫画版
原作よりも不良少年であり、口も若干悪い。TV版と異なり、幼馴染とされる玲香と兄妹のように暮らしていたが、やがて遙の導きで外の世界に飛び出す。TERRAでは玲香を守るためにラーゼフォンで戦う。その正体は遺跡に残っていた太古のパイロットの遺体から作られたクローンであり、ラーゼフォンの奏者となるべく生み出された人造人間である。MUの施設には同じクローンが何体も存在しており、幼少期の記憶も全て作り物である。最後はアニメ版同様にヨロテオトルへ至り、真聖ラーゼフォンとなる。麻弥による「MUの世界」への調律を阻止するべく書き換えられた世界を呑み込み、真聖ラーゼフォン諸共消滅。その後は樹として生まれ変わった様子。
ゲーム版
ラーゼフォン 登場人物
ルート次第でTERRA側、MU側のどちらの派閥にも所属できるようになっている他、調律を拒んでバーベムに戦いを挑む事も可能。また、遙のみならず他の女性キャラと結ばれるルートも用意されている。一部エンディングではTV版エピローグ同様の大人の姿でも登場するが、声は下野が引き続き担当している。
紫東遙（しとう はるか）
声 - 久川綾 / （劇場版）少女時代：坂本真綾
本作のヒロイン。TERRA情報部第二諜報課所属の特務大尉。29歳。恵の姉。綾人を東京ジュピターから外の世界へと連れ出した。軍人としての高い能力、大人としての良識と包容力を併せ持つ一方、少女のような純粋な一面もあり、恵には「まだ女の子を卒業できてない」と言われる。エルフィとは良い飲み友達で、2人でよく焼肉に行く。
ラーゼフォン 登場人物
かつては美嶋遙（みしま はるか）として東京に住んでいた。綾人とは根来島で出会い、滞在中を毎日一緒に過ごすうちに親しくなった。後に彼の通う中学に転校し、恋仲になる。MU東京出現時は身重の母と親戚の家にいたが、父は行方不明となり、続くTOKYO JUPITER形成により綾人とも引き裂かれる。後に奈良県の大学に進学し樹と交際するが、綾人への思いを断てず別れ、またその頃には母が再婚し姓が変わった。その後、綾人との再会を目的にTERRAへ入り、恵を連れて根来島に移住。少女時代は髪は長かったが、現在は綾人と引き裂かれた当時を思い出さないために短くしている。
オーバーロード作戦の任務で宿願の再会を果たし、再度強く惹かれ愛し始める。しかし、職務上のことから一時裏切られたと感じた綾人から「あなたは……」と他人行儀に言われて、車中で泣き崩れる事もあった。後に綾人からも愛されるようになり、15年もの時を越えて結ばれる。
ラーゼフォン 登場人物
綾人が真聖ラーゼフォンとなって人間ではなくなった事で再び彼を失ったと絶望するが、恵の後押しを受けてエーリアルMk.IIbで綾人を追いかける。アヤトゼフォンがクオンゼフォンを攻撃しようとしたその瞬間に二体の間に入ったことでその直撃を受けるが、麻弥によって助けられ、異世界にて綾人と再会。調律後の世界にて再び根来島で綾人と出会い、後に彼と結婚した。エピローグでは綾人と初めて出会った時の様子が描かれ、物語は幕を閉じる。
ラーゼフォン 登場人物
TOKYO JUPITER内の時間が外のおよそ5分の1しか流れていないため、本来同年代であった綾人とは12年も歳が離れてしまっている。綾人が描き続けていた絵のモデルとなった少女の正体でもあり、玲香の姿はその当時の遙が反映されている。作中でも何度か少女時代の遙が描写される事はあったが、いずれも後姿か顔が見えないようになっており、最終楽章で初めて見せたその姿は玲香と同じであった（声と髪の色は遙）。
劇場版
一部のシーンではTV版のエピローグで描かれた少女時代の姿でも登場するが、TV版と異なり玲香役の坂本が声を担当している。母親の実家がある名古屋へ旅行に行く途中で、高速道路からジュピター現象を目撃する。基本的な流れはTV版と同様だが心も体も綾人と結ばれる。そして綾人とイシュトリによって現実を調律する際、時の狭間に残る事を希望するが綾人に「君には生きていて欲しい」と言われ、その代わりに希望する過去を問われる。「同じ空気を吸い、同じ大地を踏み、同じ時を過ごし、一緒に大人になりたかった」と伝える。ラーゼフォンから「綾人と恋に落ちた」時からの過去を改めて与えられ、彼と結婚して子供を、そして孫娘をもうけた。そして60年後、ふたたび現れた綾人と共に「どこかへ行ってしまった」。その際、孫娘は「時々、居なくなる」とぼやいているため、綾人は度々現れ、時の狭間で過ごしていると思われる。
漫画版
ラーゼフォン 登場人物
当初はクールな工作員として綾人と玲香を外の世界に連れ出すも、本性は綾人に「キャラ変わってる」と突っ込まれるほどドジでそそっかしく、今まで失敗した任務数知れずの情報部一のドジスパイとまで言われている。物語開始まで綾人とは何の接点も無く、親密な間柄にこそなれど恋仲にまではならなかった。しかし最終回ではラーゼフォンが消えた事で、転生の鎖から解放された玲香の生まれ変わりであった事が示唆されている。
ゲーム版
アニメ準拠ルートの個別エンディングでは原作アニメと同じ結末を迎える。一方、調律の行われない元のままの世界で改めて結ばれる結末もあり、綾人には「姉さん女房」と呼ばれる一幕も。
美嶋玲香（みしま れいか）
声 - 坂本真綾
陽炎のようにうつろう幻の少女。17歳で、綾人の同級生として現れる。全てを見通したかのように、綾人に手を貸し導く存在。序盤に死んだと見えたのも錯覚か、その後何度も綾人と久遠の前に出現している。謎が多く、人によって姿が見えたり見えなかったり、皆の記憶を操作して「最初からいた」あるいは「最初からいなかった」ことにすることができる。
ラーゼフォン 登場人物
正体はイシュトリ（ラーゼフォン・ベルゼフォンの心を具現化した存在）。彼らは奏者の望む姿で現れるため、綾人が心の奥底で思い続けていた遙の姿を取っていた（久遠の前には綾人の姿で現れた）。但し、黒髪の遙に対して玲香は茶髪であるなど、完全に外見を模している訳ではない。奏者とイシュトリが一体化することで、ラーゼフォンはヨロテオトル（神の心臓）へと至り、真の力を発揮する。一度は綾人に拒絶され人間のように不安を露にしたが、功刀の死を経て「大切な人を守る」と決意した綾人に受け入れられ、ヨロテオトルへと至った。
劇場版
綾人をラーゼフォンに導いたり、観測者となった綾人と共に現れ、遙へ過去を授ける事となる。また、エピローグでは綾人と遙の孫である「神名玲香（かみな れいか）」が登場。性格も明るい。
漫画版
ラーゼフォン 登場人物
綾人と兄妹同然に育った幼馴染の少女として登場。正体は15000年前、ラーゼフォンの操者となる筈だった巫女「イシュトリ」（人名でもある）。誰の愛も受けなかったため、心の底で生きる事への絶望や全てを無に返す欲望を抱き、ラーゼフォンの暴走を招く。その後、ラーゼフォンが転移した2000年前から現在に至るまで、「両親を失い、誰にも愛されず、利用され、17歳の誕生日に死ぬ」というオリジナルをトレースした人生を繰り返して来た。中盤から身体に異常を来し、終盤にはラーゼフォンの石化で一時は回復したかに思われたが、17歳の誕生日その日に綾人に「世界を守って」と伝えて息を引き取る。しかしその死によってラーゼフォンの中に心（イシュトリ）として戻り、綾人と共にヨロテオトルへと至る。戦いの後は魂がラーゼフォンから解き放たれ、過去の時間軸において遙として転生。同じく樹に転生していた綾人と結ばれた。
ゲーム版
ゲームシステム上、ラーゼフォンの能力を開放したり戦闘中に助言を送るなど、積極的に綾人に関わる。ルート次第ではヨロテオトルに至らず、美嶋玲香という一つの人格として綾人に協力する展開もある。バーベム傾向編で綾人がバーベムを倒した後は、調律せずに世界を存続させるため、卵に戻ったラーゼフォンとベルゼフォンを伴って別の時空へと旅立って行った。
如月久遠（きさらぎ くおん）
声 - 桑島法子
ラーゼフォン 登場人物
樹の妹として登場するピンクの髪の少女。表向きは2011年4月生まれ。体が弱く伏せりがちで毎日TERRA本部で健診を受け、ベスト型のライフモジュール（生命維持装置）に支えられている。腹部には「生命」を表す形状の青い痣がある。バイオリンやピアノを弾き、音にこめられた意思や感情、ドーレムやラーゼフォンの行動目的・意味をテレパシー的直観で理解して詩のように表現する、不思議ちゃん。口癖は「らら」。細い場所を歩くのが好き。綾人をオリンと呼びなつく。樹から溺愛され、功刀とも仲がいい。五味・四方田のアイドル。ドラマCDでは不思議ちゃんの部分が強調され、コメディリリーフ的な役も担っていた。
実は1989年に根来島の逆神隠しの祠で麻弥と共に発見されたムーリアンで、麻弥の姉。ゼフォンの本来の奏者であり、MUでの名前は「クオン・アル・パディス」。発見より長年眠り続け、遺伝子を提供するためだけに生かされていたが、亘理士郎からバーベムに引き渡された後に目覚め、樹と根来島に戻った。2027年までの38年間に6年分しか成長していない。樹と綾人の遺伝子上の母親。
ラーゼフォン 登場人物
9楽章以降イシュトリに導かれて徐々に覚醒、無くした記憶も取り戻していく。12楽章で奏者として自覚する。以後は体一つでテレポートしたり、イーゴリ公の『だったん人の踊り』のメロディーを口ずさむ事が多くなる。ドーレム経由で麻弥に呼ばれ（13楽章）、樹の元を離れる決心をし（16楽章）、綾人と東京に向かうが、すぐにイシュトリが卵のあるバーベム財団の島（カルン・ムティアナ島）へと連れ戻してしまう(17-18楽章)。調律開始直前に再び麻弥の元へ跳び、わずかな時間を妹と過ごした（24-25楽章）。最後は自身のゼフォンであるベルゼフォンのイシュトリと一体化し、もう1つの真聖ゼフォン（クオンゼフォン）となる。世界の調律を賭けてアヤトゼフォンと死闘を繰り広げる一方、異世界では久遠として綾人自身と対話し、やがて自身も一つの答えに辿り着く。調律後の世界では綾人と遙の娘として生まれた。最終楽章では綾人に対し母性ものぞかせる。
劇場版
TV版では、綾人の遺伝子上の母だったが、（麻弥が実母となったことから）「親戚」的なことも含め触れられていない。
クライマックスまで眠り続け、綾人のキスにより目覚めると共に覚醒、ベルゼフォンを起動、調律後は「ずっと守ってくれていた想い人」すなわち樹の下へ戻る。バーベムと樹の説明的長台詞によって分かりやすく整理された。
漫画版
ラーゼフォン 登場人物
あまり感情を表に出さず「らら」の口癖も無いなど、原作よりも大人びた印象であり、謎掛けのような言い回しを多用する。MU時代の記憶は失っておらず、MUの悲劇を繰り返さないためと麻弥の暴走を止めるために自ら如月家に来ていた。ベルゼフォンの奏者にはならず、最後はヴァーミリオンに搭乗し、ベルゼフォンの攻撃から身を挺してラーゼフォンを守って死亡した。
ゲーム版
調律後の世界では息子の綾人と樹、夫の亘理と家庭を築く結末などがある。バーベム傾向編では真聖に至らない元の姿のベルゼフォンに搭乗して綾人と対決するも、最終的には説得に応じて投降する。その場合はエンディングによっては一人の少女として新たな人生を歩むといった結末も用意されている。
紫東恵（しとう めぐみ）
声 - 川澄綾子
ラーゼフォン 登場人物
遙の妹で、2013年生まれの14歳。本来素直で活発な性格だが、母の再婚のショックから長らく登校拒否になり、姉の働くTERRAでオペレータのアルバイトをしていた。長らく研修生だったが16楽章で試験に合格し正規職員となった。立派な姉にコンプレックスを抱いている。ストーリー序盤では八雲を好きだったが、親友のキムと交際中と知り身を引く。その後綾人に気持ちが向かう中で思いやりと強さを学んでいく。守に綾人を傷つけるためだけに利用された折には、なぜ人を傷つけるのか、優しくできないのかと叱り成長を見せた。綾人が姉の長年の想い人だったことを知り、好きだったと伝えると同時に姉の応援に切り替えた。綾人と遙の前では表面上明るくその事を告白するが、直後に二人に見えない場所で泣き崩れ、六道に「若いのにかっこつけすぎだ」とたしなめられている。最終楽章では遙の背中を押し、世界の調律をキム、六道と共に見届けた。調律後の世界にて遙と電話で話しているシーンがあり、綾人の事は「お義兄さん」と呼んでいる事が分かる。愛称メグ。
ラーゼフォン 登場人物
企画段階では、遙の娘だった（歳の離れ具合はその設定の名残）。
劇場版
遙と父が違う姉妹であり恋描写もなくなったが、遙の旧姓が「美嶋」である事を明示した。
漫画版
綾人よりも玲香との絡みが多いが、外見は比較的アニメ版に近い。オペレーター見習いであり、登場当初は諜報員のような活動を行なっていた。
ゲーム版
EDによっては鳥飼の彼女だったり樹の彼女だったりする。ある意味可哀想な子である（※ルートによっては綾人とも結ばれ、彼の子供を産む）
如月樹（きさらぎ いつき）
声 - 宮本充 / 幼少：平松晶子
TERRAに所属する科学者。博士号を持ち、専門はネリヤ遺跡やオーパーツの研究。如月久遠の兄であり、ラーゼフォンの研究や、久遠の体調管理を行っている。普段は柔和な態度を崩さないが、時折その表情には深い絶望や嫉妬が浮かぶ。それを見抜いているのは、唯一、一色真のみである。