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凱旋門賞 歴史
リボーはフェデリコ・テシオの忘れ形見で、クラシックは登録がなく未出走だったものの、無敗であった。しかし、フランス人もイギリス人も、リボーの実力を計りかねていた。イタリア三冠馬のボッティチェリに唯一土をつけたイタリア馬は1952年の凱旋門賞にたった1頭の外国馬として出走したオワーズだった。オワーズはその凱旋門賞で10着だった。そしてリボーが勝ったことがあるただ1頭の一流馬がオワーズだった。
リボーは馬なりで後続に3馬身差をつけて凱旋門賞に勝ち、イタリアに22年ぶりの栄冠をもたらした。後になって明かされたが、リボーは最終追い切りで鞭を使わずに三冠馬ボッティチェリを4馬身ちぎっており、関係者はボッティチェリが故障したのかと誤解するほどだった。リボーは凱旋門賞のあと、ワシントンDCインターナショナルの招待を断って、2週間後のジョッキークラブ大賞に出走した。ここでもリボーは15馬身差で圧勝した。
リボーは翌1956年、イギリスのキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスを5馬身差で勝った。この結果、リボーは初めて凱旋門賞とキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスというヨーロッパのニ大国際競走を制覇した競走馬となった。
凱旋門賞 歴史
リボーは15戦無敗のまま凱旋門賞を連覇するために登場したが、これに挑戦してきた「向こう見ず」な19頭の中には、アメリカからやってきた2頭の馬も含まれていた。2頭はワシントンDCインターナショナルの優勝馬フィッシャーマン（Fisherman）と、この年のアメリカのフリーハンデでトップにランキングされたキャリアボーイ（Career Boy）である。アメリカ馬がヨーロッパに遠征してくるのは20年ぶりのことで、凱旋門賞の主催者は、「自分たちのチャンピオンの評価が傷つく危険を冒して」まで大西洋を超えて遠征してきた両馬に対して深い謝意を表した。
レースはスタートと同時にフィッシャーマンが飛び出してペースメーカーを務めた。キャリアボーイに騎乗したエディ・アーキャロ騎手は40歳のベテランで、最終コーナーでは勝利を確信していた。しかし、リボーはたったの2完歩で抜けだすと、鞭を使うまでもなく6馬身離して勝った。リボーは「今世紀最高の名馬」との名声を得たが、この凱旋門賞で敗れた馬がイギリスのチャンピオンステークスやアメリカのワシントンDCインターナショナルを勝ったことで、その評価はますます高まった。
凱旋門賞 歴史
1957年はロンシャン競馬場開設100周年の記念の年となった。この記念の年に、凱旋門賞をより華やかにするための2つの新しい競走が創設された。一つは2歳以上のスプリント戦、アベイ・ド・ロンシャン賞で、もう一つは3歳以上のマイル戦、ムーラン・ド・ロンシャン賞である。どちらも超高額な賞金を用意した大レースだったが、世界を驚かせたのは凱旋門賞の1着賞金で、この年から賞金は一挙4000万フランに加増された。
高額賞金に惹かれて、イギリス、フランス、アメリカ、アイルランド、イタリア、西ドイツ、といったおなじみの国のほか、ベルギー、ノルウェー、アルゼンチン、ベネズエラからも登録があった。この年の勝者は53倍の大穴、オロソ（Oroso）で、2着には46倍のドニジイ（Denisy）、3着に30倍のバルボ（Balbo）が入って大波乱となった。オロソに騎乗したのは軍服姿の兵役中の若手騎手で、この騎乗のために特別に1日の休暇を許されたのだった。オロソは1942年の凱旋門賞でジェベルに惨敗したティフィナールの子だった。
1960年にフランス・フランの切り下げがあり、1着賞金は新しいフランで50万フランとなった。賞金はその後も右肩上がりで増加し、1965年には100万フランとなった。
凱旋門賞 歴史
この年の凱旋門賞は、望みうる世界最高のメンバーが揃った。イギリス、フランス、アイルランド、ソヴィエトのダービー馬が集まり、アメリカからも最強の3歳馬がやってきた。イギリスのダービーを勝ってきたのはシーバード（Sea-Bird）で、ライバルはフランスダービー、パリ大賞、ロワイヤル・オーク賞を勝った無敗のリライアンス（Reliance）だった。アイルランドダービー馬のメドーコート（Meadow Court）はキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスも制してきたし、凱旋門賞史上はじめてのソヴィエトからの遠征馬アニリン（Анилйн）はロシア最強馬で、既にワシントンDCインターナショナルでフランスやイタリアのクラシックホースを破っていた。アメリカのトムロルフも間違いなくこの年のアメリカ3歳馬の中では最良の馬で、アメリカのクラシック競走の一つプリークネスステークスに勝ち、その後も4連勝でパリにやってきた。このほかにも、イギリスの前年のセントレジャーの勝馬やフランスのオークス馬など、例年であれば主役になるような競走馬がいたものの、この年に限っては相手が悪かったというほかなさそうだった。
凱旋門賞 歴史
アメリカとソヴィエトからの遠征馬にとっては、レース前にいくつかの不利があった。トムロルフは芝で走ったことがなかったし、騎乗するシューメーカー騎手はアメリカのトップジョッキーだったがロンシャンでの騎乗経験がなく、事前にロンシャンの経験を積むためにフランスの新聞に騎乗馬を募る広告を出すほどだった。共産圏のアニリンにとっては国境の通関が難所で、西ドイツからベルギー、ベルギーからフランスと2度の通関に手間取って12時間以上も遅れてしまった。
観客はシーバードとリライアンスの激しい争いを期待していたが、実際にはシーバードのワンサイドゲームとなった。シーバードが2着リライアンスにつけた着差は6馬身で、これは凱旋門賞史上最大の着差である。リライアンスと3着馬の間もまた5馬身の差があったから、リライアンスも強さを発揮したといえる。
敗れた馬たちがこの年の後のレースで活躍したことで、シーバードの勝利はさらに価値が高められた。アニリンは西ドイツでヨーロッパ賞を勝ち、シーバードから11馬身差の3着だったダイアトムはワシントンDCインターナショナルでカナダのチャンピオンとアメリカの最強古馬を下し、シーバードから26馬身離されたドミドゥイユ（Demi-Deuil）はイタリアのローマ賞を6馬身差で勝った。
凱旋門賞 歴史
イギリスのタイムフォーム社は凱旋門賞の勝利を受けて、シーバードに145ポンドのハンデをつけた。これは当時のタイムフォーム史上最高値であり、この数値は40年以上破られなかった。
詳細は第44回凱旋門賞を参照。
1968年の凱旋門賞の主役は、ヴェイグリーノーブル（Vaguely Noble）とサーアイヴァー（Sir Ivor）だった。2歳の時に馬主の死去によってセリに出されたヴェイグリーノーブルは、従来の高値記録の4倍の値段で買われた。クラシック登録をしていなかったヴェイグリーノーブルは凱旋門賞を目標とし、前哨戦を勝って本命で凱旋門賞を迎えた。一方のサーアイヴァーはイギリスの二冠馬だった。しかし夏に調子を落として休養し、凱旋門賞ではまだ完全に復調しているとは言えない状態だった。
ヴェイグリーノーブルは終始危なげないレースで勝ち、3馬身離れた2着にサーアイヴァーが入った。ヴェイグリーノーブルはクラシック競走に出られなかったが、凱旋門賞で負かした相手がもっていたクラシックレースのタイトルは11を数えた。凱旋門賞のあと、サーアイヴァーはイギリスのチャンピオンステークスとアメリカのワシントンDCインターナショナルを勝ち、間接的にヴェイグリーノーブルの強さを証明した。
凱旋門賞 歴史
1970年の凱旋門賞の出走馬はわずか15頭だった。出走馬がこれほど少なかったのはイギリスの三冠馬ニジンスキー（Nijinsky）が登場したからで、多くの一流馬はニジンスキーを破る余地はないと考えて、早々に出走を取りやめた。
ニジンスキーはイギリスの2000ギニーとダービーを完勝し、キングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスを古馬相手に楽勝した。次の目標は凱旋門賞とアメリカのマンノウォーステークスだったが、その前に一度試走をする必要があった。どのレースに出ても重いハンデを負わなければならなかったため、ニジンスキー陣営は定量戦のセントレジャーに出ることにした。ニジンスキーは難なくこれを勝ったが、その結果として35年ぶりにイギリス三冠を達成した。
ニジンスキーは凱旋門賞で本命となった。ニジンスキーに6回騎乗したリーアム・ウォード騎手は、「もしニジンスキーが負けたら裸でアイルランドまで歩いてやるよ」と豪語した。しかし、ニジンスキーは残り100メートルの地点で先頭に立ったものの、苦しがって外へよれ、残り20メートルの地点でササフラ（Sassafras）が頭一つ分だけ巻き返し、そのままゴールした。
凱旋門賞 歴史
ニジンスキーにとっては初めての敗戦で、騎手を非難する者や、ニジンスキーのスタミナを疑問視する者、直前にセントレジャーを使ったことを原因とみなす者や、それ以前の苛酷なローテーションを敗戦の理由とする者もあった。陣営は体調が万全でなかったと弁明した。
1971年には、前年のニジンスキーに勝るとも劣らない一流馬がイギリスからやってきた。ミルリーフ（Mill Reef）はダービーを勝って3歳馬の頂点に立つと、夏のエクリプスステークスでフランス最強古馬のカロを破り、キングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスを6馬身差で楽勝した。
ニジンスキーとは異なり、ミルリーフはたっぷりと休養をとって、秋はぶっつけで凱旋門賞にやってきた。ミルリーフの調教師イアン・ボールディングは、英仏海峡を渡るにあたってミルリーフのストレスが最小限度で済むように、アメリカ大使にかけあってキングスクレアの厩舎に近いアメリカ空軍のグリーナム・コモン空軍基地から空輸する特別な許可を得た。基地の司令官は輸送に全面的に協力し、厩舎を出発してからフランスのル・ブルジェ空港に到着して通関手続が済むまでたったの2時間で済んだ。
凱旋門賞 歴史
凱旋門賞当日は、10年ぶりにフランス大統領が臨席した。大富豪として知られるデ・ビアスのサー・フィリップ・オッペンハイマーの姿もあったが、これは彼の会社が翌年からキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスのスポンサーになるための下調べだった。
ミルリーフは期待に応え、後続に3馬身差をつけて楽勝した。走破タイムの2分38秒30は2400メートルのレコードタイムだった。ミルリーフは翌年も凱旋門賞連覇を目指したが、凱旋門賞の1ヶ月半前、調教中に脚を4箇所骨折をする致命的な怪我を負った。普通であれば文字通り命にかかわる大怪我だったが、ミルリーフは気性が穏やかで長期間のギプス治療に耐えた。種牡馬となったミルリーフは大成功をおさめた。
凱旋門賞 歴史
1972年の凱旋門賞は、日本人にとって縁の深い開催となった。初めて凱旋門賞に挑んだ日本調教馬は1969年のスピードシンボリだったが、1972年には日本人馬主の所有馬が3頭出走した。なかでも実業家樫山純三のハードツービート（Hard to Beat）はフランスダービーをレコード勝ちした馬で、この年のフランス勢の筆頭として2.5倍の本命になった。天皇賞馬のメジロムサシは日本からフランスに転厩して参戦した。山本慎一のエリモホーク（Erimo Hawk）はアスコットゴールドカップやグッドウッドカップに勝った一流のステイヤーだったが、凱旋門賞は距離が短すぎるとみなされて人気はなかった。
スタートしてすぐに先頭を切ったのは英国ダービー馬のロベルト（Roberto）で、レコード決着だった前年よりも5秒も早い超ハイペースをつくりだした。ハードツービートは絶好の位置取りで直線に入ったが、思ったよりも伸びなかった。勝ったのは牝馬のサンサン（San San）で、勝ちタイムは前年のミルリーフと同じ2分38秒30だった。
凱旋門賞 歴代優勝馬
第22回-第23回(1943年-1944年)はル・トランブレー競馬場・芝2300m、第95回-第96回(2016年-2017年)はシャンティイ競馬場・芝2400mにて開催。それ以外は全てロンシャン競馬場(2018年よりパリロンシャン競馬場)・芝2400mにて開催。
創設から2025年までの104回中のもの。
最も優勝回数の多い国はフランスである。
欧州以外の国で調教を受けた馬が優勝したことはない。ただし、ゴドルフィンが馬主で英国とUAEの2箇所で調教師をしているサイード・ビン・スルール調教馬による優勝例は3回ある。
欧州馬以外の最高着順は2着で、日本から出走したエルコンドルパサー、ナカヤマフェスタ、オルフェーヴル（2回・2012,2013）。他に、転厩により英国調教馬となっているが、オセアニアの主要な競走を勝利しているニュージーランドからの遠征馬バルメリーノが2着に来ている。
最も優勝回数が多いのは3歳馬である。末尾の括弧囲みは牝馬の優勝回数。
凱旋門賞 主な記録
競走馬
クサール（Ksar） - 1921年・1922年　初の連覇。
コリーダ（Corrida） - 1936年・1937年 初の牝馬による連覇。
タンティエーム（Tantieme） - 1950年・1951年
リボー（Ribot） - 1955年・1956年
アレッジド（Alleged） - 1977年・1978年
トレヴ（Treve） - 2013年・2014年
エネイブル（Enable） - 2017年・2018年
騎手　(同一競走馬騎乗によって連覇を達成している場合、当該年度を太字にし、その後ろに括弧で騎乗馬を記載)
パット・エデリー - 1985年から1987年にかけて3連勝。
オリビエ・ペリエ - 1996年から1998年にかけて3連勝。
シャルル・サンブラ - 1931年・1932年
チャールズ・エリオット - 1936年・1937年 (コリーダ)
ジャック・ドワイヤベール - 1950年・1951年 (タンティエーム)
エンリコ・カミーチ - 1955年・1956年 (リボー)
ウィリアム・ウィリアムソン - 1968年・1969年
レスター・ピゴット - 1977年・1978年 (アレッジド)
ランフランコ・デットーリ - 2001年・2002年及び2017年・2018年 (エネイブル)
ティエリ・ジャルネ - 2013年・2014年 (トレヴ)
凱旋門賞 主な記録
父子制覇
父ビリビ（1926年） - 子ルパシャ（1941年）
父ジェベル（1942年） - 子コロネーション（1949年）
父リボー（1955年・1956年） - 子モルヴェド（1961年）、プリンスロイヤル（1964年）
父シーバード（1965年） - 子アレフランス（1974年）
父レインボウクエスト（1985年） - 子ソーマレズ（1990年）
父モンジュー（1999年） - 子ハリケーンラン（2005年）
落語家
落語家（らくごか）は、落語を演じることを職業とする人。戦前は、寄席がおもな活動の拠点で、グループを組んで地方公演も行っていたが、戦後はその話術を生かしテレビやラジオの司会業、パーソナリティなどを行うことも多かった。話家・噺家・咄家（はなしか）は、「落語家」の古い表現である。
落語家の演ずる噺は大別して二種類ある。
1.の落とし噺を語るため、「落語家」という表現が生まれたが、現在はいずれの場合も「落語家」と呼ぶ。また「噺家」という呼称もほぼ同意語で使われており、落語家の中には「噺家」という呼び方を好む者もいる。
江戸時代には狂歌や雑俳に関わる人々など素人の咄家も活躍していたが、やがて烏亭焉馬や三笑亭可楽などの職業咄家たちがあらわれた。
落語家 身分制度
日本の法律では職業として落語を行うのには資格は必要が無いが、出演する興行を行う団体が定める資格が必要になる場合がある。落語協会等の団体では「身分制度」という仕組みを定めている。以下の記述は身分制度に関してである。
その身分は見習い、前座（ぜんざ）、二つ目（ふたつめ、「二ツ目」とも）、真打（しんうち）からなる。
弟子入りを志願し、師匠から入門の許可を得た落語家の卵。入門したあと、前座名（名前）を師匠からもらい、前座登録をして、前座として楽屋入りするまでは見習いと呼ぶ。正規の身分制度にはもともと存在しないが、前座の数が多いのでそれまでの待機をする。おもに師匠宅で師匠・その家族のために家事などの下働き・雑用をする。休みはない。昔は師匠宅に住み込みで身の回りの世話をすることも含め修業であったが（いわゆる内弟子）、現在は通い弟子がほとんどであり、内弟子は非常に珍しい。住み込みであれば家賃も食費もかからないが、自分の自由な時間が持てないというデメリットもある。見習いと前座は、落語家社会では一人前とみなされない。
落語家 身分制度
仏教における前座（まえざ）説教が語源。前述の、師匠宅の家事・雑用の他に、寄席での仕事（前座修業）が課せられる。寄席での、呼び込み太鼓・鳴り物・めくりの出し入れ・色物の道具の用意と回収・マイクのセッティング・茶汲み・着物の管理など楽屋、寄席共に毎日雑用をこなす（大阪では、これらの仕事のうち太鼓・鳴物以外は「お茶子」と呼ばれる寄席従業員によって行われる）。寄席で「開口一番」と呼ばれる最初の一席を受持つ場合もあるが、あくまで勉強の為であるから通常は落語家名は番組にも載らない。また、出演料（割という）も貰えないが、僅かながら1日あたり定額の小遣い（給金）がもらえる。
当日の寄席で働く前座のうち、もっとも古株を立前座（たてぜんざ）と呼ぶ。寄席興行の進行についての決定権を持つ、重要な役回りである。楽屋仕事を他の（下の）前座に指図する。ネタ帳を記録するのも立前座の仕事である。
江戸落語の団体ではかつては年齢制限は特に設けられていなかったが、入門希望者が一時的に増加した事に伴い、落語協会が2000年代に入り、弟子入りの際の年齢を30歳までとする規定を設け、落語芸術協会も2018年8月の理事会で弟子入りの際の年齢は35歳まで（前座定員数も講談師・色物も含め30名まで）とする規定を設けた。五代目円楽一門会、落語立川流では特に年齢規定は設けられていない。
落語家 身分制度
例として、林家たい平に40歳で弟子入りした林家なみ平（後の三代目三遊亭百生）が落語協会の入門年齢規定に抵触したため、円楽一門会所属の三遊亭好楽が引き受ける形で移籍している。立川流でも立川志らくの客分弟子扱いであった立川らく朝（後に真打、2021年5月に67歳で死去）が46歳で正式に入門し、前座となっている。
かつての落語界では、落語家が「二つ目に昇進できるのにあえて前座に止まる」ためのへたりという制度があった。へたりは前座同様下座のお囃子や楽屋の雑務をこなすのに加え、歌舞伎でいう「頭取」のように、寄席の事務を担当する場合があった。4代目橘家圓喬は一旦二つ目に昇進したが、親を養う金を稼ぐために、自ら前座に降格した。そのまま年齢を重ねることが多かったことから、永久前座あるいは万年前座という異名もあった。
江戸落語では、昭和30年代までへたりが数人いた。立川談志は著書において、橘ノ圓福および、「こぶ正」こと林家正吉という2人の「万年前座」の存在について証言している。
上方では、「へたり」は寄席囃子を専門に務める人を意味し、重宝された。主なへたりには三升小三（戎橋松竹）・桂右之助（千日劇場・旧うめだ花月）・桂文蝶（千日劇場）・桂團治（道頓堀角座）・橘家つばめ（神戸松竹座）・2代目三升紋三郎（新花月）などがいた。
落語家 身分制度
また二つ目が真打昇進を諦め再び前座に戻ることを戻り前座という。
現在はこのようなへたり、戻り前座になるものは全くいないといってよい。二つ目が他の組織に移籍したことでその組織で前座修業をやり直す場合や、二つ目で廃業したのち復帰し、再度前座から修業し直すといった場合は、その落語家をへたりや戻り前座とは呼ばない。
前座と真打の間。前座に続き、二番目に高座に上がるため「二つ目」と呼ばれる。かつての上方落語では中座（なかざ）と呼んだ。
落語家社会の中でようやく一人前とみなされる。自分の労力と時間を全て自分のためにだけ使うことが許される。師匠宅の雑用も寄席での裏方仕事もしなくてよい。以下のことが許される。
正規の落語家として、寄席で落語をして割がもらえるようになる。しかし、定席への出演機会は大変限られているので、仕事は基本的に自分で探してこなければならなくなる。さもなくば本当に仕事がない状態となる。つまり自営業である。前座でやってきた雑用が免除される代わりに小遣いもなくなるので、経済的には苦しいと言われる。かつてはヨビと呼ばれる「仕事」が存在した。これは、代演要員として寄席に出勤するというもので、抜いた落語家の穴が埋まらない時に高座に上がれる。ただし平成に入って以降、真打ちの数が増大したため、二つ目のヨビ制度は2024年現在ほぼ見られない。
落語家 身分制度
一部を除いて、二つ目までは自身の師匠が死去した場合には、基本的に別の真打の門下に移ることになっている。
真打の語は、「（蝋燭の）芯を打つ」ことから転じた。蝋燭は江戸時代の室内照明であり、それを打つ＝消すのは最後に上がる出番の落語家が演じ終わってからである。つまり主任（とり）のみが消すことができる＝芯を打てる。
真打は、その名の通り寄席で主任（とり）を務めることができる資格が与えられるほか、師匠と敬称で呼ばれる。また弟子をとることが許される。
以下は、真打昇進決定から披露までのおおまかな流れである。（2020年代以降）
真打昇進の際は、昇進の約一年前に昇進決定が発表される。まず、昇進までの間に、真打にふさわしい芸を見せるために稽古をして噺を覚えたり芸を磨くことを忘れてはならない。その一方で昇進者はまず披露パーティーや披露興行などの出演日程の予定を組み、後ろ幕・引き出物などの準備を行い、師匠・協会役員などの同伴のもと黒紋付で寄席への挨拶回りに動き、興行のチケットも販売する。複数での昇進の場合は多少費用を分担できるが、単独昇進の場合は一人で全てを準備する形となるため、金銭的負担も大きいものとなる。
落語家 身分制度
昇進披露のパーティーは、落語協会の場合は昇進者全員が集まっての協会会員向けの披露宴が行われる。その後、個別に贔屓客を集めての祝賀披露パーティーが行われる場合が多い（ない場合もある）。落語芸術協会や落語立川流・円楽一門会は業界関係者と客を一同に集めて大きなパーティーを一回開く形となる。パーティーの前にはスポーツ紙やテレビ局などの記者の前で記者会見が行われて師匠と共に並び、自己PR・写真撮影・質疑応答などを行う。昇進する月の演芸専門誌『東京かわら版』には個別のインタビュー記事が掲載されて、表紙には写真が掲載される。
各寄席定席は特別興行となり、新真打本人がその芝居の主任となる。真打昇進と興行とは不可分である。そして真打披露目が行われ口上が述べられる。寄席においての口上は、落語協会は寄席の場合は本人と自身の師匠以外は司会も含めて原則理事以上の役職者が並ぶが、他団体や落語協会でも一般の落語会などではそこまでの縛りはない。興行中は、落語協会・落語芸術協会の場合は初日と千穐楽の全寄席出演者に昇進者から仕出弁当が振舞われる。そして終演後に真打本人が全経費を払う飲み会が始まる。
落語家 身分制度
在京落語団体のうち、落語協会、落語芸術協会、円楽一門会、落語立川流の真打昇進者は合同で日本テレビの演芸番組『笑点』の前半の演芸コーナーにおいて「真打昇進披露口上」に出演し、披露口上を述べることが慣例となっている。地方出身の落語家の場合、出身地の視聴者やひいき客への顔見世を兼ねた晴れ舞台とされることも多い。コロナ禍のため、2020年から2023年7月2日まで同番組内での昇進披露は行われず、BS日テレ『笑点特大号』で記者会見やパーティー・公演などを紹介するのみとなっていた。2024年頃からは寄席の口上に準じた形での披露ではなく、黒紋付姿で登場して自己紹介とレギュラーメンバーとの大喜利という形でのカジュアルな形に変化しているが、2025年秋の真打昇進者は通常の形の口上に戻った。
2022年6月に真打に昇進した三遊亭一太郎（6代目三遊亭円楽の長男）の場合は、声優としての活動が主で落語家としての活動はほとんどしていないという事情もあり「披露目はやらない、手ぬぐいや扇子も作らない、祝儀ももらわない」という異例の形となったが、これは例外中の例外である。
1980年代半ばころから、落語協会、落語芸術協会ともに、所属する落語家の半数以上を真打が占めるようになり、制度としては形骸化しているとの意見もある。
落語家 身分制度
戦後、真打昇進制度は数度変わった。しかしその選考基準が不明瞭であるとする批判が一貫してある。これがひいては落語家内部の対立の原因となっている。
真打制度は香盤（同一協会内の落語家間の序列）と密接に関係している。真打昇進の順番、すなわち真打昇進の早い遅いによって真打たちの香盤が決定される。真打昇進以降は、経年により人気、実力が変動することがあっても、基本的に順位は入れ替わらない。
落語協会分裂騒動
1978年（昭和53年）、6代目三遊亭圓生が落語協会理事会において、当時の常任理事であった3代目三遊亭圓歌・4代目三遊亭金馬・5代目春風亭柳朝の更迭、大量真打昇進の反対の動議を提出したが棄却されたことに起因しており、このことが後の真打昇進試験制度設立につながる。結果的に圓生と5代目三遊亭圓楽を中心とする直弟子の一門が離脱し「落語三遊協会」を創設したが、業界内の支持を得られず、東都の定席寄席4か所からいずれも締め出しとなった。結果的に圓生の急死により落語三遊協会は瓦解し、圓楽一門（その後「大日本落語すみれ会」、後の円楽一門会を設立）以外は落語協会に復帰した。
落語立川流の創設
落語家 身分制度
上記の落語協会分裂騒動では圓生らに呼応する形で離脱の可能性もあったが、結局落語協会に残留した7代目立川談志であったが、1983年（昭和58年）に一門ごと脱会し、立川流を創設。昇進試験をめぐり落語協会主流派と談志一門が対立したことが理由とされる。この事件は試験制度による改革も決して業界全体を満足させるものではないことを証明した（これに伴い昇進試験制度は1987年を最後に廃止され、現在は年功序列を基本しつつ、一部の優れた者については抜擢での真打昇進が運用されている。真打#抜擢真打を参照）。なお、談志の死没（2011年）後は家元制度が廃止されて、談志の惣領弟子である10代目土橋亭里う馬を代表とする任意団体となっていたが、2024年6月に談志の弟子である立川志の輔を代表とする一般社団法人として組織化された。
この2騒動は真打制度の問題点が明らかになった一方、地方でのホール落語の開催増加や団体に所属しないフリーランスの落語家の登場など、落語そのものの幅を大きく広げることともなった。
真打制度は戦前には上方にも存在した。しかし、戦中から終戦直後の時期において大阪では落語より漫才が好まれたこともあり、事実上、上方落語が崩壊していた時期に消滅した。その真打制度は上方落語協会で1977年（昭和52年）2月に一時復活して公表もされた。
落語家 身分制度
2012年現在は制度として事実上消滅している。内部の落語家ランク（例えば協会費のランク）も他の基準（年功序列）で決定している。また大阪では、香盤は内部で存在している（かつて真打のみ一回だけ公表もされた）ものの、現在では外部には一切非公開となっている。
当時の会長6代目笑福亭松鶴は「真打にふさわしいかどうかはお客様が決めること（であり、真打制度に胡坐をかいて落語家サイドが真打を客に押し売りするのはおかしい）」と言っている。その後、定席天満天神繁昌亭開設時に、真打制度復活が論議されたが見送られている。上方落語ならではの自由な気風を損ねるというのが、真打制度非導入の理由であった。このこともあり、主に上方落語四天王（松鶴・3代目桂米朝・5代目桂文枝・3代目桂春団治）の弟子には、寄席やテレビなどで早くに知名度をあげ、入門から7～10年程度で弟子を採る者も多くいた。なお、上方落語では修業は年季奉公のシステムであり、年季明けとともに独り立ちとなる。真打の代替としてコンクールなどの各賞の受賞がステイタスの一つとなっており、受賞記念に定席となる天満天神繁盛亭および神戸新開地喜楽館で1週間主任を務める。
落語家 身分制度
また、修業中に師匠が死去しても、別の師匠の元に移籍するというようなことがない。代表的な例には6代目松鶴の最後の弟子、笑福亭鶴二がおり、入門から1年も経たずに師匠松鶴が死去し、兄弟子にあたる笑福亭松葉（贈・7代目笑福亭松鶴）らの指導を仰いだが、現在でも「松鶴の弟子」として活動している。ただし全員がその限りではなく、東京のように元の師匠の兄弟弟子などに移籍する場合も稀にある。後者の例では、5代目林家小染などがいる。
真打・香盤問題は、上方落語協会では東京よりもナイーブな理由（ほとんど口喧嘩）で大物が脱退したことすらある。
香盤制度・真打制度は完全な実力主義でもないので、「急激に売れた人」「若い時から売れっ子になった人」に対する処遇が難しいというのも理由の一つである。真打昇進と真打昇進披露興行はリンクさせるが、上方落語協会（繁昌亭）は（香盤と関係なく）「賞」を落語家に受賞させそれと興行をリンクしている。東京の協会では幹部を話し合いで選ぶが、上方落語協会では協会員による直接選挙（正式には協会員の互選により会長候補者を選出する選挙）で選ぶ。
笑福亭仁智が上方落語協会会長在職中の2024年、上方落語の活性化を目指し「真打」の代替となる新たな試みとして、入門から15年程度の協会所属の若手中堅落語家を対象とした「翔（と）ぶトリウィーク」を実施する事となった。2024年度の対象者は桂團治郎、桂和歌ぽん、林家愛染、桂福点、桂三語の5名で、同年9月の愛染を皮切りに前出の繁昌亭と神戸新開地・喜楽館で1週間主任（トリ）を務めた。2025年も月亭天使、桂あおば、桂鞠輔、桂紋四郎の4名が対象となっている。
東京の流れを汲む中でも、名古屋の登龍亭（旧・名古屋雷門）一門のように、「仮に真打を名乗ったとしても一門外の落語家や客が認めてくれるかどうかわからない」という理由から真打制度を棚上げする意向を示している一門もある。
落語家 アマチュアの落語家
大学の落語研究会に所属する学生などのほかにもアマチュアの落語家が昔から存在し、これらの人々はプロの落語家と区別するために「天狗連」「落語愛好家」などと呼ばれる。プロの落語家が使わない亭号・屋号を名乗ることが多いが、指導しているプロの落語家が自身の亭号を与えるケースも多い。その他にも、地方で落語をベースにした独自の活動を主体にしている、大分県の県南落語組合・宮城県の東方落語などのような社会人活動グループなどもある。
落語家 女性の落語家
昭和後期になるまで、正式にプロの落語家に入門・団体に所属する女性落語家は存在しなかったが、1975年に上方落語の2代目露乃五郎（後の2代目露の五郎兵衛）に入門した露の都が初のプロの女性落語家とされる。当時は「落語は男がやるもの」という観念が強く、都は五郎に何度か断られた末に入門している。
その後、江戸落語でも落語協会では1981年に3代目三遊亭圓歌に入門した三遊亭歌る多（当時：歌代）が初の女性落語家となり、1993年には古今亭菊千代とともに女性落語家として初の真打に昇進している。歌る多・菊千代は当初は「女真打」として別枠であったが、2002年に女真打枠が撤廃され、通常の真打として男性と同列に扱われるようになった。
落語芸術協会は、1986年に桂右團治（当時：小文）が10代目桂文治に入門、2000年に真打に昇進し初の同協会所属の女性真打となった。
落語立川流は、2006年に立川こはるが立川談春門下に入門したのが初であり、2023年5月に同派初の女性の真打に昇進（同時に「立川小春志」に改名）した。
円楽一門会は設立以来、長らく女性の落語家が在籍していなかったが、2022年に三遊亭竜楽に三遊亭たつみが入門。円楽一門会では初の女性落語家となったが、同年に正式に前座となる前に廃業している。
落語家 女性の落語家
2025年現在では東西併せて女性の落語家は50名を超えており、真打制度のある江戸落語3団体で18名が真打に昇進している（落語協会13名、落語芸術協会5名、落語立川流1名（立川小春志）。2024年5月現在）。現在では歌る多が落語協会の理事に就任しており、菊千代は女性の落語家として同じ女性の弟子である古今亭駒子を初めて真打に育て、歌る多も同様に女性の弟子である弁財亭和泉、三遊亭律歌を真打に昇進させた。また、弁財亭和泉（夫は柳家小八）、春風亭一花（夫は6代目金原亭馬好〈結婚当時は金原亭馬久〉）の様に落語家同士が結婚するケースも出てきた。2024年には林家つる子が（女性の落語家が現在の共通の香盤になって以降では）初の抜擢真打として昇進している。
落語家 女性の落語家
江戸落語のうち、毎年1月の新宿末廣亭の余一会では、昼夜を通じて落語協会所属の女性落語家がほぼ出演する「落協レディース」の特別興行が恒例となっており、定席以外でも江戸落語の所属団体横断のユニット「落語ガールズ」の落語会が2023年4月まで定期的に開催されていた。女性落語家の所属者が比較的多い落語協会では、2023年3月上席の浅草演芸ホール夜の部の興行で、蝶花楼桃花を主任としゲストも含めたすべての演者が女性芸人の番組編成となる「桃組」と名付けられた「江戸落語の定席では初」の興行が行われた。この試みは翌2024年5月下席の浅草演芸ホール夜の部（「落語協会百年興行✕桃組」）でも行われ、主任は日替わり交代で女性真打落語家10名、ゲスト枠として上方から女性落語家が日替わりで顔付けされた。
真打制度のない上方でも都が複数の女性の弟子を入門させ、育てている。2021年のNHK新人落語大賞では、上方落語協会所属の桂二葉が女性として初めて大賞を獲得した（後に2025年に前述の春風亭一花が2人目の女性落語家で大賞を獲得している）。
名古屋では、2007年雷門小福門下に雷門小ゆびが入門しているが直後に廃業。2024年に登龍亭獅篭門下に登龍亭ゆり篭が入門しているが休業している。
落語家 落語家の所属団体
5代目円楽一門会（1978年〈昭和53年〉設立、現会長：6代目三遊亭圓橘、任意団体）
6代目三遊亭円楽（2022年〈令和4年〉死去）のみ、落語芸術協会にも「客員」として真打扱いで加入していた。
6代目三遊亭円楽死去後、7代目三遊亭円楽が2025年7月に落語芸術協会にも客員として加入した。
錦笑亭満堂が、福島暢啓との漫才コンビ「ヤングタウン」として2025年7月に漫才協会に加入した。
このうち、前述の経緯もあり、東都の寄席定席（狭義では鈴本演芸場・新宿末廣亭・浅草演芸ホール・池袋演芸場）に出演できるのは、原則として落語協会と落語芸術協会（鈴本は芸協も絶縁中のため、出演不可）会員のみであるが、近年は芸協については円楽一門会、立川流の所属噺家も定席興行の顔付けに加わる事がある（主に浅草演芸ホール、新宿末廣亭）。なお、余一会などの定席興行以外の興行はこの限りではない（ただし、鈴本は余一会なども落語協会以外はほぼ出演できない）。落語協会も、近年鈴本演芸場以外の興行では主任や関係者の判断で他団体の落語家が出演することがある。
落語家 落語家の所属団体
上方落語協会（1957年〈昭和32年〉設立、2004年〈平成16年〉法人化、現会長：笑福亭仁智〈浅田晃一郎〉、公益社団法人）
笑福亭鶴光は、上方落語協会と落語芸術協会の両方（芸協では「真打（上方）」扱い）に加盟している。一門の弟子のうち総領弟子の笑福亭學光のみ上方落語協会に所属し、それ以外は落語芸術協会に加盟している。
かつては2代目露の五郎兵衛（2009年〈平成21年〉死去）が「露の五郎」を名乗っていた当時、落語協会にも「客分」として一時加入していた。
2025年（令和7年）には同協会員から、4月に笑福亭べ瓶が、同年7月に桂三四郎がそれぞれ落語芸術協会に「客員」として加入した（二人とも両協会に所属）。
落語家 落語家の所属団体
所属していた協会を何らかの理由で別の団体へ移籍するケースも散見される。主に前座や二ツ目の落語家が一度廃業または破門され、その後改めて別の師匠の門下になるケースが多いが、真打の身分でありながら他団体に移籍し、その団体でも真打の身分で活動するケースも数例存在する。師匠が変わるために亭号とそれに合わせた高座名に改名するケースもある。この場合は移籍先の香盤の扱いが難しくなることから、一定期間「準会員」の身分であったり、香盤を真打の序列の最下位、あるいは別枠にしたりして、一定程度の経年により香盤に組み入れるケースが多い。上記の団体の枠組みが固まって以降、真打の身分のまま、団体を移籍した主な例を列挙する（落語協会分裂騒動や円楽党の結成、落語立川流の創設に関わるものは省略）。
このほか、三笑亭笑三のように、日本芸術協会→落語協会→日本芸術協会（現在の落語芸術協会）と一度は別団体に移籍したものの、再び元の団体に出戻るケースもわずかながら見られる。なお、東京の落語家が関東の団体から関西の団体に移籍・在籍したケースは2025年時点存在しない。
落語家 諸派・無所属の落語家
一部を除き、上記5団体に属さないプロ落語家を以下に挙げる。いわゆる天狗連でなく、プロとしての修業を積んだ経験のある者、かつ存命の人物に限定する。ただし、既に名を成した芸能人などが副業、余興として落語もやる場合は除く。
以下、◎印がついている者は「東西寄席演芸家年鑑2」（2021年、東京かわら版刊）に、◯がついている者は「東都寄席演芸家年鑑2」（2023年、東京かわら版刊）に名前・顔写真・プロフィールの掲載がある者である。
詳細は上方落語協会・各個人の項を参照。主な者のみ。
旧2代目桂枝雀一門 ※雀三郎一門・雀松・九雀・む雀はその後、上方落語協会に復帰。
その他
大須演芸場（2014年閉場→2015年9月再開）を定席とし、東海地区を中心に活動している。
雷門小福（2012年死去）（登龍亭、なごや雷門）一門（もとは東京落語・雷門福助の系譜）、 以下は小福門下である。なお、獅篭・幸福は最初に入門したのは東京の立川談志門下である。小福の没後、2020年4月に亭号を「雷門」から「登龍亭」に改名した。小福の孫弟子にあたる獅鉄、幸吉、篭登、ゆり篭（「登龍亭」改名後初の女性）の入門で名古屋の落語家は昭和初期以降で最多の人数となった。
◯登龍亭獅篭
◯登龍亭獅鉄（獅篭門下）

◯登龍亭篭登（獅篭門下、前座）
登龍亭ゆり篭（獅篭門下、前座）

◯登龍亭幸福
◯登龍亭門助（幸福門下）
◯登龍亭福三
落語家 諸派・無所属の落語家
落語芸術協会仙台事務所所属。2019年1月より落語芸術協会客員。東方落語真打。
上記の中で、三遊亭はらしょうは神田連雀亭（プロの二ツ目の演芸家のための定席）に落語家として、落語立川流広小路寄席に色物として出演している。
団体脱退後、亡くなるまで業界団体には所属せずに活動した者。
落語家 三大都市圏以外に拠点を移した落語家
上記の者は除く。また、吉本の「住みます芸人」として地方に赴任中であるだけの者は除く。
故人
落語家 落語家の叙位・叙勲・人間国宝・顕彰
落語家として長期にわたり顕著な活動をみせた者に対して、日本国政府より叙勲や褒章が授与されたり、また近年では文化財保護の観点から、古典芸能を継承する落語家に対し、文部科学省より「重要無形文化財の各個認定の保持者」（いわゆる「人間国宝」）に指定される落語家の例がある。また、顕著な実績を残した落語家が死没した時には日本国政府より位階に叙されることもある。
落語家として文化活動に優れた成果を示し文化振興に貢献した功績が認められた場合、文化庁長官表彰という形でも表彰されている。
三代目三遊亭遊三(2019年）、春風亭昇太（2020年）、三笑亭夢太朗（2021年）、三遊亭好楽（2022年）、八代目春風亭柳橋（2023年）、九代目雷門助六（2024年）
2024年度より特に顕著な功績が認められた者に対しては文化庁長官特別表彰制度が作られて、落語家としては林家木久扇が初の対象者となった。
落語家 政治家になった落語家
2021年の時点で現役の落語家かつ現職の議員としては以下の人物がいる。
このほか、林家とんでん平は札幌市議会議員（豊平区選挙区選出）を2003年から2015年まで3期務めた。三遊亭洋楽（2017年12月死去）も生前函館市議会議員を務めたことがあり、道議会議員と北斗市議会議員選挙に立候補したがそれぞれ落選した。また、柳家三寿（2020年6月死去）は2007年足立区議会議員選挙に、4代目桂右女助（筆名の「梅田うめすけ」名義）は2023年浦安市議会議員選挙に、入門前の笑福亭呂好は2007年兵庫県議会議員選挙（宝塚市選挙区）にそれぞれ立候補したが落選した。
窓里（師：6代目圓窓）、らん丈（師：圓丈）、洋楽（師：5代目圓楽）は奇しくも6代目圓生の孫弟子であり、年代とキャリアも同世代。桂三発は町議会議員も務めた（市町村合併に伴い失職→市議会議員として当選）。
また、いなせ家半七（2023年5月死去）は、2003年4月の山口県議会議員選挙熊毛郡区に本名・無所属での立候補を予定していたが公示日前日に体調不良を訴え入院、出馬を断念している。なお、議員に立候補経験のある落語家のうちとんでん平・窓里・らん丈・半七（立候補断念）の4人は、1996年3月に同時に真打に昇進している。
落語家 政治家になった落語家
立川談志は1971年（昭和46年）の第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属で立候補し当選（1969年〈昭和44年〉にも衆議院選挙旧・東京都第8区に無所属で立候補し落選）。2021年（令和3年）現在では落語界唯一の国会議員経験者であり、のちに自由民主党へ入党し、1975年に三木内閣の沖縄開発政務次官を務めている（ただし、舌禍により在任36日で辞任している）。
月亭可朝は参議院選挙に2回立候補（談志と同じく1971年〈昭和46年〉第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属、2001年〈平成13年〉第19回参議院議員選挙に自由連合公認）していずれも落選している。4代桂小文枝も「桂きん枝」時代の2010年（平成22年）第22回参議院議員通常選挙比例代表区に民主党公認で立候補したが落選した。柳家東三楼は2024年（令和6年）第50回衆議院議員総選挙に神奈川県第2区から立憲民主党公認で立候補したが2位で落選、比例復活もかなわなかった。
落語家 かつてプロ落語家だった著名人
落語家から寄席の色物（漫才・漫談・物まね・コントなど）に転じたケースを除く。またアマチュア落語家として入門したケース、既に名を成した芸能人などが落語もやる場合も除く。
落語家 日本語以外での落語を演じる落語家
日本語以外の言語で高座を務めたプロの落語家（正式に入門している者）
順不同。
なお、2代目快楽亭ブラックは父親が米国人であるが、英語は話せない。
落語家 代表的な落語家
明治以降において活躍した代表的な落語家を挙げる。その他の落語家については落語家一覧、Category:落語家を参照。
特に優れた落語家を「（落語）四天王」（してんのう）として比喩されることがある。活躍した年代や拠点により様々な用法がある。人物詳細は各リンク先を参照の事。
初代三遊亭圓朝（さんゆうてい えんちょう）
江戸末期から明治にかけて活躍した落語家。落語筆記や寄席の近代化、新作落語など、落語の近代化に尽くしたため「落語中興の祖」として仰がれ、現在も「圓朝忌」や「圓朝まつり」として法要やイベントに名を遺す。講談的な人情噺や怪談噺を得意とした。人情噺では『塩原多助一代記』『文七元結（ぶんしちもっとい）』など、怪談噺では『牡丹燈籠（ぼたんどうろう）』『真景累ヶ淵（しんけいかさねがふち）』『乳房榎（ちぶさえのき）』などが代表作である。後述の林家彦六や後年の桂歌丸が圓朝作の怪談噺を得意としていた。
明治期の名士であり、夏目漱石の小説などにも描かれた。墓は谷中にある。父は初代橘家圓太郎。
5代目古今亭志ん生（ここんてい しんしょう）
旧旗本美濃部家の息子だが、遊びが過ぎて勘当され、芸を志す。当初は落語だけでなく講談もやっていたが、一向に芽が出ず、赤貧生活が続いた。当時の様子は『なめくじ艦隊』に詳しい。講談も含め芸名を15回変えたことでも有名。
落語家 代表的な落語家
戦争中、6代目三遊亭圓生と共に満州巡業に出かけ、そのまま行方不明。戦後、引揚げてから人気落語家になる。十八番に『火焔太鼓』、『唐茄子屋』など。6代目三遊亭圓生をして「道場なら勝てるが、真剣で立会ったら私が斬られる」と言わしめた。
破天荒な芸風でもあったが、1961年末に脳出血で倒れ、3か月の昏睡を経て半身不随になりつつも約1年後に復帰を果たしたが、豪快な芸風は影を潜めこの時期を境に「病前」「病後」と区切る事も多い。1968年を最後に高座から遠ざかり、1973年9月に83歳で死去した。
高座で酔って寝込むなどエピソードも多い。長男は10代目金原亭馬生、次男は3代目古今亭志ん朝で、ともに父に弟子入りしている。孫には女優となった池波志乃がいる。
3代目三遊亭金馬（さんゆうてい きんば）
大正から昭和にかけて活躍。禿げ頭が特徴で「やかんの先生」とも呼ばれた。
26歳の若さで真打に昇進し、古典を中心に持ちネタが多く、博識で万人向けのわかりやすい落語で人気を集めた。一方で評論家からの受けはよくなく、当時影響力の大きかった久保田万太郎やその弟子である安藤鶴夫からは評価されず、敵対関係となっている。代表的なネタは『居酒屋』など。
東宝名人会の専属であったため、定席寄席に出演する機会はなく、実質的にフリーで活動している。
落語家 代表的な落語家
趣味は釣りで、そのことが元で晩年に列車事故に遭い左足を失ったが、それでも釈台で足を隠しながら高座を務めている。
1964年11月、肝硬変により70歳で死去。弟子には人気者となった三遊亭小金馬（後の四代目金馬、二代目金翁）がおり、また、東京大空襲で戦災孤児となった知人の中根香葉子（海老名香葉子、のちの初代林家三平夫人）を養女として引き取っている。
8代目桂文楽（かつら ぶんらく）
8代目桂文楽・5代目古今亭志ん生と並んで昭和の落語界を支えた。上野西黒門町（現東京都台東区上野1丁目）に住まいがあったため、「黒門町」とも呼ばれた。8代目桂文楽が会長であった落語協会も旧西黒門町にある。
8代目桂文楽の芸は緻密で、演目は少なかったが絶品とされた。芸に対しては自分にも他人にも厳しかった。本来は桂文楽の「6代目」に当たるが、8は末広がりで縁起がいいということで、勝手に8代目と名乗った。代表的な演目は『明烏（あけがらす）』、『鰻の幇間（うなぎのたいこ）』など。
その芸は一点の狂いもなく行われるのが特徴だったが、1971年（昭和46年）国立小劇場で『大仏餅』を口演中に登場人物の「神谷幸右衛門」の名前が出てこなくなり、「もう一度勉強し直して参ります」と客席に詫びて高座を降りた。その後、高座に上ることなく同年12月に没した。
3代目桂三木助（かつら みきすけ）
落語家 代表的な落語家
別名「田端の師匠」「田端の三木助」。三遊亭圓朝作とされる古典落語『芝浜』を得意とし、当時は注目されなかった同作品を名作として落語界に普及させたことから「芝浜の三木助」とも呼ばれた。
日本芸術協会（現在の落語芸術協会）の6代目春風亭柳橋に入門するが、若い頃は放浪を繰り返したり、落語を廃業して日本舞踊家に転身したり、さらには賭場に出入りして「隼の七」を名乗るなど荒んだ生活をしていたが、日本舞踊の師匠時代の弟子（仲子夫人）に惚れて結婚する際に出された条件をのむ形で、『芝浜』の世界同様に博打を止めて、芸に精進するようになる。その甲斐があり二人は結ばれ、三木助を襲名する。
その後壮年期に入り、評論家の久保田万太郎・安藤鶴夫師弟などの知遇を得て『芝浜』を中心に、本格的な古典落語で名を馳せることになる。また、前述の8代目桂文楽に私淑していたことから、1959年に入門以来約40年間在籍していた芸協を離れ、フリーを経て念願となる落語協会へ移籍している。しかし、その直後に胃がんを発症し、円熟味を増す直前の1961年1月に58歳で死去した。
落語家 代表的な落語家
50歳の時に初めて実子を得たが、後に父同様落語家となる4代目桂三木助で、また娘の子（孫）も5代目桂三木助である。弟子には日本芸術協会時代には7代目春風亭柳橋（当時：桂木久夫）や3代目三遊亭圓輔（当時：桂木久松）らがおり（いずれも芸協に残留）、落語協会移籍後は桂木久八（後の九代目入船亭扇橋、三木助没後に5代目柳家小さん門下へ移籍）、桂木久男（現在の林家木久扇〈初代林家木久蔵〉、三木助没後に8代目林家正蔵門下へ移籍）らがいる。
3代目三遊亭歌笑（さんゆうてい かしょう）
戦中に前述の3代目三遊亭金馬に入門し、戦後は終戦直後の荒んだ世相に独特の容貌と新作落語で明るい笑いを提供した。
寄席の活動から離れていた金馬門下を離れて2代目三遊亭圓歌門下に移籍し、人形町末廣の席亭の知遇を得るなど寄席での活動で評判を得た。戦後まもなく真打に昇進し、元祖「爆笑王」「笑いの水爆」と異名を得て、多くの劇場を満員にするなど一世を風靡した。演目は七五調の『歌笑純情詩集』など抒情風の新作落語で、その後の初代林家三平や4代目桂米丸など新作派の目標ともなる存在でもあった。
人気絶頂期であった1950年3月に銀座松坂屋前の路上で米軍のジープに撥ねられて32歳で急逝した。真打としての活動は2年半に終わったが、歌笑没後は親友でもあった4代目柳亭痴楽が『痴楽綴方狂室』として芸風を受け継ぎ、新作派としてブレイクした。
落語家 代表的な落語家
5代目古今亭今輔（ここんてい いますけ）
昭和初期から中期にかけての新作落語の担い手で「新作の芸協」と称される基礎を作った。当時は評論家の久保田万太郎・安藤鶴夫師弟の影響や6代目三遊亭圓生（後述）などの古典落語礼賛の風潮で新作落語は評価されず不遇期でもあったが、「古典落語も、できたときは新作落語です」とのポリシーから、新作落語の創作や普及に務めた。著名な作品として『お婆さん三代記』『青空お婆さん』などの『お婆さん落語』シリーズで売り出したほか、柳家金語楼（名義：有崎勉）が作った人情噺風の『ラーメン屋』や『バスガール』といった新作を主に演じた。また三遊亭圓朝作の長編人情噺『塩原多助一代記』なども幅広く演じる。
1974年からは落語芸術協会2代目会長として、現在も続く芸協内の真打制度の基礎確立につとめた。1976年12月に胃がんのため78歳で死去した。
弟子として4代目桂米丸、3代目三遊亭圓右に加え、同じ芸協所属の5代目春風亭柳昇や4代目柳亭痴楽といった新作落語家を通じて芸協内に受け継がれていった。今輔の弟子として入門し、その後は諸事情で兄弟子の米丸の門下に移った古今亭今児（桂歌丸）も当初は新作落語を演ずる機会もしばしばあり、本格的な古典落語の口演と三遊亭圓朝作の埋もれた作品の発掘をライフワークにするのは壮年期以降となっている。
初代林家三平（はやしや さんぺい）
落語家 代表的な落語家
「よしこさーん」などの歌謡フレーズ、ギャグや駄洒落を取り入れたスタイルで、高度成長期に一世を風靡した落語家。通称は「根岸の師匠」。客いじりが絶妙で、彼の寄席は常に爆笑の渦であった。落語とバラエティ番組の接点を切り開いたタレントとしても知られる。
父（7代目林家正蔵）に落語の手ほどきを受けるが、父の死後はかつて父の弟子であった4代目月の家圓鏡（後の7代目橘家圓蔵）に師事する。
若いころは芸が未熟と指摘もあったが、大衆の人気は絶大であった。円熟期を迎えた直後の1979年正月に脳溢血に倒れ、療養を経て同年10月には奇跡の復帰を果たすが、その約1年後の1980年9月に肝臓がんにより54歳の若さで死去した。正蔵襲名は遂にかなわず、柳家小三治や月の家圓鏡などの襲名のすすめも辞退し、生涯一つ名で通した。代表的な演目は『源平盛衰記』。
落語家 代表的な落語家
弟子として惣領弟子の林家こん平（2020年12月死去）が三平死後は一門を牽引し、ギター漫談の林家ペーなどの色物芸人やタレントも多く抱えており、三平一門は落語協会でも一大勢力となっている。長男の9代目林家正蔵（前名：こぶ平）は存命中に三平に（三平死後はこん平門下に移る）、次男の2代目三平（前名：いっ平）は三平の死後、こん平にそれぞれ弟子入りした。娘は元女優海老名美どり（俳優峰竜太夫人）、泰葉（春風亭小朝元夫人）。孫に林家たま平（正蔵の長男）、林家ぽん平（正蔵の次男）がおり、たま平、ぽん平兄弟は何れも二人の父である9代目正蔵に弟子入りしている。
6代目三遊亭圓生（さんゆうてい えんしょう）
昭和の落語界を代表する人物の一人で、通称「柏木の師匠」。
元は子供義太夫の出身で、継父に5代目三遊亭圓生を持つ。5代目圓生の師匠である4代目橘家圓蔵門下となり、師匠・継父に優遇されるも、同名跡を襲名するまでなかなか芽が出なかった。戦後、ラジオ東京（現：TBSラジオ）と専属契約を結ぶと、人気落語家の一人となる。NHKの連続テレビ小説『おはなはん』出演など俳優としても活動した。
主に活動の舞台としたのはホール落語で、独演会を多く開くなど、古典落語を中心とした本格的な落語家となる。また、メディアへの出演も多い一方で、『圓生百席』などLPレコード収録も積極的に行った。
落語家 代表的な落語家
その反面、非常に圭角のある人物でもあり、芸に対しての姿勢や自身の「古典落語至上主義」などもあり、8代目林家正蔵（林家彦六）や4代目鈴々舎馬風など終生そりが合わなかった人物も多く、落語協会会長在籍時には自身の真打に対するポリシーから真打昇進を殆ど行わなかった。このため、二つ目が大量に滞留する結果となり、落語協会分裂騒動の伏線になったとされる。
晩年の1978年、大量の真打昇進を巡って5代目柳家小さん執行部と対立し、5代目三遊亭圓楽ら一門を引き連れ、落語協会を離脱し「落語三遊協会」を設立した（「落語協会分裂騒動」）。しかし「三遊協会」は江戸のすべての寄席から締め出しを喰らい、ホール落語を中心として活動することとなった。翌1979年9月3日、自身の79歳の誕生日の高座で小噺を口演後に心筋梗塞で倒れ、死去。前述の騒動の影響もあり、これ以降は圓生の名跡は事実上封印状態となっている。
林家彦六（はやしや ひころく）（8代目林家正蔵）
通称「稲荷町の師匠」。また「彦六の正蔵」とも言われる。海老名家より一代限りの約束で「林家正蔵」の名跡を借りて「8代目」として襲名。三平の没後は正蔵の名跡を返上し「林家彦六」を襲名した。
古典落語、特に怪談噺や芝居噺で知られ、芝居噺に特化した独演会を岩波ホールで定期的に開いたり、記録映画を多数残している。
落語家 代表的な落語家
曲がったことが大嫌いな性格から「トンガリ」とも言われ、前出の六代目圓生とは終生そりが合わなかった。また、自身にまつわる様々なエピソードを残しており、独特の発声法や仕草が他の落語家から真似をされることも多く、弟子である林家木久扇（初代林家木久蔵）によりエピソードを元にした地噺である『彦六伝』でネタにされている。
1982年1月、86歳で死去。弟子には前出の木久扇、5代目春風亭柳朝や五代目圓楽門下へ移籍前の三遊亭好楽（当時は林家九蔵）らがおり、このほか「落語協会分裂騒動」で圓生から破門された春風亭一柳（元・三遊亭好生）を客分格の弟子として預かっている。
5代目柳家小さん（やなぎや こさん）
滑稽噺を得意とし昭和中・後期を中心に活躍。通称「目白の師匠」。特に蕎麦をすする芸が有名。落語界初の重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定されたことでも知られる。前座時代に「二・二六事件」でクーデター側の二等兵として参加していたことは有名である。
落語協会会長として1976年から24年間にわたり在職し、真打制度の改革に取り組む一方、前述の「落語協会分裂騒動」や弟子であった立川談志一門の離脱（落語立川流設立）を引き起こしている。
メディアやテレビCM出演も多く、永谷園の即席味噌汁「あさげ」や須藤石材などのCM出演も長く務めた。
落語家 代表的な落語家
2002年5月、87歳で死去。面倒見の良さから直弟子数は30名以上、孫弟子や曾孫弟子も含めると落語協会では100名以上の勢力を誇る系譜となっている。また、5代目鈴々舎馬風、10代目柳家小三治（後述）、4代目柳亭市馬、柳家さん喬と一門から4人が落語協会会長となっている。実子は6代目柳家小さん、甥に柳家花緑がおり、いずれも5代目小さん門下（6代目小さんは5代目の没後、兄弟子の馬風門下に移籍）である。
3代目三遊亭圓歌（さんゆうてい えんか）
主に新作落語を得意とし、初代林家三平とともに「爆笑落語」の分野の第一人者として活躍。前名の「歌奴」としても知られる。メディア出演も多かったが、圓歌襲名後は高座への出演比率が高くなる一方で、1985年には日蓮宗の僧侶として得度している。
自ら吃音者であったことを逆手に取り、新作落語『授業中（通称：山のあな）』で人気を博した。また、浪曲好きが高じて木村若衛に入門して自作の『浪曲社長』などに導入している。『宮戸川』などの古典落語も演じる一方で、晩年は自叙伝的なネタである地噺の『中沢家の人々』を演じる機会が多かった。