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シティ・オブ・ロンドン 教育
初等学校（小学校）・中等学校・特別学校（特別支援学校）については、居住人口や学校が少ないため、近隣のイズリントン区、タワーハムレッツ区、シティ・オブ・ウェストミンスター、サザーク区などの学校に通わせている家庭が多い。
また2000年代以降、特に2010年代以降のイギリスの教育政策において、国公立の私立化の過程で「アカデミー」（en）が設けられた。各アカデミーが基金を募る、インデペンデント・スクールの一種になる。2022年1月現在、国公立の初等学校の39%、中等学校の80%、特別支援学校の43%がアカデミーに転換している。
シティ・オブ・ロンドン 名所
火災、爆撃、そして第二次世界大戦後のロンドンの再開発はシティにも影響を及ぼしたが、著名な歴史的建造物の多くはこれらの災禍から無傷あるいは軽微な損傷にて免れたため、他の都市に比べて再開発の規模は比較的小さかった。
今日まで残存している建築は、以下の通り。
また、以下はテンプル地区への激しい爆撃に耐えた著名な建築である。ただし、これらは大規模な改修を受けている。
ホルボーンのハイウェイ（Holborn Circus）西部にアルバート公子の乗馬像がある。デビアスのチャールズ・オッペンハイムが贈呈した。その他の著名な現代的高層建築や歴史的名所の数々を以下に示す。
また、多くの高層建築物や超高層建築物がシティ内に存在し、主に金融ビジネス部門に利用されている。これらのほとんど全てはシティの中でも金融の中心である、スクエア・マイルの東側に集中している。それに比べてシティの北部にはバービカン・エステートの3つの居住用タワーと商業用のシティポイント・タワーが立つ小規模なビル群があるのみである。
シティ・オブ・ロンドン内で最も高い建築物の年表を以下に示す。
現在シティ以内に立地している高さ100 m以上の建築物は以下の通り。
シティ内で100 mを超える建築物または構築物のうち建設中あるいは建設が予定されているものを以下に挙げる。
シティ・オブ・ロンドン 関係者
居住その他ゆかりある人物
ネイサン・メイアー・ロスチャイルド（ロンドン・ロスチャイルド家の祖）- 1809年、一族の金融事業を商うため、ニューコート（2 New Court Street）、及びセイント・スウィジンズ・レーン（St Swithin's Lane）を賃借し、現在のロスチャイルド&カンパニーの基となる。1824年、ネイサンは保険会社 Royal & Sun Alliance（現 RSA Insurance Group）を設立した。
出身者
印刷会社
印刷会社（いんさつがいしゃ）とは、印刷を業務とする会社。製本などの業務を併せて行う会社もある。
印刷会社 欧米の印刷会社
ヨーロッパでは12世紀に製紙術が伝わり、1445年頃にはドイツのヨハネス・グーテンベルクによって金属合金活版印刷術とプレス機が発明された。中世までヨーロッパでは書物は羊皮紙などに写本によって複製されたもので非常に高価なものだった。しかし、グーテンベルクの発明から約50年間でヨーロッパ各地に活版印刷工房がつくられ印刷技術は急速に発展普及した。
印刷会社 日本の印刷会社
印刷事業を手掛ける者は江戸時代にはおり、元禄期の浮世絵や、文政期の洒落本など木版による版画や書物が刊行された。
日本の近代活版印刷は1849年にオランダからスタンホープ印刷機と欧文活字一式が将軍に寄贈されたことにはじまる。1857年にはオランダの印刷技師インデルマウルが出島で印刷所を開設している（出島版）。
近代日本印刷の父といわれる本木昌造が興した印刷事業の流れを汲む東京築地活版製造所は、黎明期の代表的な印刷会社として語られることが多い。本木は1869年にアメリカ人宣教師ウィリアム・ギャンブルから電胎法活字鋳造技術を学び、長崎に新町活版所を開き、これが後に築地活版所となった。
日本では新聞の場合、新聞社が取材・編集・組版・印刷・配送（各家庭までではないが）のシステムを持っていることが多いが、その他の分野の印刷物では、印刷は専業の会社の仕事となっている。日本の印刷会社は中小企業の比率が大きいが、大日本印刷とTOPPANホールディングス（旧・凸版印刷）の2強の存在感が群を抜いており、両社は印刷に関わるあらゆる商材を手がけている。
印刷会社 日本の印刷会社
日本では1990年代のバブル崩壊を境に拡大が止まり、1999年以降縮小の一途をたどり、出版不況という言葉も生まれた。インターネットの普及や若者の活字離れなどを背景に販売不振が続いており、2015年の出版物の販売額は1兆5220億円（前年比5.3％減、出版科学研究所調べ）と11年連続で前年を割り込み、倒産件数は減少しない。
大日本印刷・TOPPANの大手2社（とNISSHA）においては紙への印刷への比重は減少しつつあり、印刷技術を生かした包装材（パッケージ製品）などの各種加飾製品、液晶ディスプレイ部品材料やカラーフィルター、半導体用フォトマスクといった電子デバイスなどの商材の比重を増やすというように、産業構造の変化に合わせてポジショニングを変えている。
大手
準大手
国営
その他
編集者
編集者（へんしゅうしゃ）は、本（書籍・雑誌）や新聞などの刊行物や論文などの内容を編集する者である。歴史書や教科書を発行する出版社（例えば三省堂）では、「編集」ではなく「編修」と表記する場合もある。
実際は、「編集者」と呼ばれる役職は2つある。1つは、著作的な編集を行う人である。著者表示で「著」などと並んで「編」「edited by」「ed.」などとなっている人物である。編纂者・編者（編著者）に同じ。
編集者 編集実務の担当者
もう一つは、出版社や編集プロダクションなどの職場あるいはフリーなどの職業形態における編集実務担当者である。
書籍の編集者の場合、著者が本の「あとがき」などで謝意を表するような場合を除いて、一般的に自分が編集した本に自身の名前が記されることはなく（ただし、徳間書店のように編集者名を必ず記載する方針の出版社も、少数ながら存在する）、たとえ著者からの謝意を表す文章で編集者の姓名が「あとがき」等に記載されていたとしても、本の書誌事項として登録される公的なものではない。いわば匿名性の中で仕事を進めていくのが、編集者の仕事の特質の一つである。しかし、編集者のなかには、「スーパーエディター」を標榜した安原顕のように、書籍の奥付に自身の名前をクレジットする者もいる。
大改造!!劇的ビフォーアフター
『大改造!!劇的ビフォーアフター』（だいかいぞう!!げきてきビフォーアフター、英: That'S a DRAMATIC CHANGE!）は、朝日放送テレビ（ABCテレビ）・社員・ジャンプコーポレーションとの共同制作による、自宅として利用している戸建住宅のリフォーム（リノベーション）をテーマとした番組。テレビ朝日系列で2002年4月28日から2006年3月19日、および2009年4月26日から2016年11月27日までレギュラー放送されており、2006年4月から2009年3月までと2016年12月以降、不定期特番として放送されている。
大改造!!劇的ビフォーアフター 番組概要
2002年4月28日にレギュラー放送を開始し、4年間放映された。2006年から約3年間のレギュラー放送休止期（この間は特別番組として不定期放送）を挟み、2009年4月26日からレギュラー放送再開。2016年11月27日放送分で、7年8か月間の二度目のレギュラー放送が終了となり、再び特別番組として不定期放送に戻る。
以下、本文においては、公式サイト上で2009年以降のレギュラー放送を「大改造!!劇的ビフォーアフター SEASON II」（シーズン・ツー、以下、「SEASON II」と表記）と説明しており、正式番組名もそうであることを踏まえ、2002年から2006年までのレギュラー放送についても便宜上「SEASON I」と表記することとする。
SEASON I時代から、ステレオ放送、字幕放送で、2007年9月30日のスペシャル（通算第134回）以降よりハイビジョン放送を開始。
大改造!!劇的ビフォーアフター 番組概要
「家族の問題を『リフォーム』で解決しませんか?」をコンセプトに、さまざまな物件の大改造を通して、再び“家族の絆&やすらぎ”を取り戻すことを目的とする番組。応募のあった一般視聴者の実際の物件を題材としており、ドキュメンタリー的要素を持つが、番組公式サイトでは「笑いあり、感動ありの家族応援バラエティ」と謳っているほか、番組制作を手がける朝日放送も本番組のジャンルをバラエティ番組に位置づけており、所謂リアリティ番組の要素を内包していることが示唆されている。
大改造!!劇的ビフォーアフター 番組概要
番組の基本的なフォーマットは、一般募集による「依頼主」の家族の悩み（その多くが家屋・住宅の構造が生活実態と合致していないこと）を解決すべく、『匠』（たくみ）と呼ばれる建築家（大抵は一級建築士資格保持者であるが、偶に一級建築士以外の建築士や大工なども登場する。過去に番組に登場した『匠』一覧は朝日放送テレビの公式HPに掲載されている。）が問題解決のための家屋・住居のリフォームの設計を手がけ、その施工（改築）の状況を建築技術を織り交ぜながら紹介し、最後に「依頼主」一家にリフォーム後の状況をお披露目するというものである。リフォームに要する費用は基本的に「依頼主」が全額支払うことになり、番組内で予算と実際の工事費が呈示されるが、この工事費には匠の設計費・デザイン料（通常は設計監理料として、建築費の10〜15%が請求される）が含まれていないことに加え、現場労務費を抑えるために番組スタッフ（時には「依頼主」自身も）が現場施工の補助を行うほか、古い家具のリメイクや廃材の利用（このことが「昔の家の思い出」として演出に生かされることになる）を積極的に行うことなどによるコストダウンによって、相場より低廉な価格に抑えており、通常は同等のリフォームを番組内で呈示された費用で行うことは困難である。なお、「依頼主」はリフォーム開始前に一時的に引越しをし、基本的にお披露目まではリフォーム内容が明かされない演出となっている。
番組は殆どの時間がリフォームのドキュメンタリーであり、章分けされて構成したものであった。一つの章が終わるとスタジオのトークがあり、クイズ形式で匠の技を推理し、ゲストに答えさせていた。
番組タイトルの「ビフォーアフター (Before-After)」は、もともと美容用語であったが、この番組の成功によってさまざまな番組・CM、美容・建築以外の業種などで用いられるようになった。番組タイトルの「ビフォーアフター」は2003年の新語・流行語大賞トップテンにも選ばれたが、選考理由としては、「ビフォーアフター」の他、声優・加藤みどりによるナレーションでの台詞「なんということでしょう!」〈毎回リフォーム完成後の家屋お披露目映像で加藤が用いる〉、「匠」を含めたものとして取り上げられている。
番組ではリフォームを依頼したい視聴者を常時募集しているため、依頼人は基本的に一般の視聴者であるが、稀に有名人がリフォームを依頼することがある（詳細後述）。なお、朝日放送や当番組を装って「リフォーム工事をさせてほしい」とする詐欺電話による被害が相次いでいることから、番組では「悪質なリフォーム詐欺にご注意ください!!朝日放送テレビから、工事の勧誘をご連絡することはございません」との注意書きを記述している。一部地域とBS朝日では現在も再放送が行われている。
大改造!!劇的ビフォーアフター 放送リスト
【凡例】特 = 特別編AA = アフターアフタースペシャル大賞20xx = 匠が選ぶビフォーアフター大賞
リフォームの対象は個人が所有する家屋（住宅等）が大半だが、家屋でない庭や法人等が所有する物件を取り上げる回もある。
上記に掲載あり。なお、法人等が所有する物件を取り上げた事例は、下表の8件がある（物件＝物件番号）。
2019年4月末までで、157人の匠によって312軒の家がリフォームされ、2016年6月19日放送分で300軒目に到達した。なお、2,000万円台程度の予算であれば、住宅購入やリフォームの枠を超えた改築もできるが、3,000万円以上のリフォーム予算が付いた物件も過去に9件（2022年7月時点。下記の表を参照）ある。また、諸事情により“未完結”状態となっている物件が4件（こちらも2022年7月時点）ある。
一方、番組内のリフォームで史上最低額を記録したのは、2015年9月13日放送の回で58万4,000円で実現した。
大改造!!劇的ビフォーアフター 番組略史
ワイドショーで好評だったリフォームコーナーを元に企画され、2002年4月28日から放送開始。放送時間は19:56 - 20:54。放送開始初期は家のリフォームのみならず、服飾のリフォーム（リメイク）を扱ったこともあった。
2002年10月20日から、直前の19時台番組『決定!これが日本のベスト100』（テレビ朝日制作）の2分拡大に伴い、放送枠は19:58 - 20:54に縮小された。
2005年3月6日には、リフォームされた家が100軒に達したことを記念して2時間の特別番組を放送した。
放送開始から約4年を経た2006年3月19日の放送をもってSEASON Iは終了となった。終了の要因として、同時期に発覚した「アスベスト問題や2005年に発覚し世間を震撼させた一級建築士らによる耐震強度偽装事件の影響などで解体及びリフォームに際しての事前調査等の作業時間が長期化し、週1回の番組として成り立たなくなった」ことがあると報じられている。
2006年10月からは特別番組形態に移行し、不定期に放送された。詳細は後述。
2009年1月、朝日放送の『ビフォーアフター』ホームページ及び各報道にて、同年春からレギュラー放送を約3年ぶりに“SEASON II”と称して復活すると発表された。放送開始（再開）日は4月26日で、放送日時も第1次と同じく日曜の夜（19時58分から）となっている。
大改造!!劇的ビフォーアフター 番組略史
SEASON I、およびSEASON IIの途中までは基本的に毎週の放送で物件一つずつを扱っていたが、2012年秋以降はほとんどすべての放送が2時間となった。19時台の番組と交互に2時間特番が編成され、またスポーツ特番などにより放送休止も多く、月に1回しか放送されないことも多々ある。1時間の回は年に数回程度しかなく、2012年12月2日から2015年5月31日までの実に約2年半の間、「1時間で家1軒リフォーム」する回（以下「通常回」と称す）は一度も放送されなかった。2015年6月14日放送回も「通常回」となったが、その後は再び隔週2時間体制に戻っている。
2010年9月末に所・江口以外のレギュラー出演者が降板し、2010年10月以降は週替わりのゲスト2人（男女各1人ずつ、場合によっては3人の回もある）になっている。
地上アナログ放送では長らく4:3（ハイビジョン化後はサイドカット）映像だったが、2010年7月18日放送分より16:9レターボックス映像に移行した。しかし、固定カメラの映像は4:3が使われていた。
大改造!!劇的ビフォーアフター 番組略史
東日本大震災の復興支援や2020年東京オリンピック・パラリンピックさらに2025年大阪・関西万博による建設需要増大と、それに伴う工期の遅れを理由として、2016年11月27日放送分をもってSEASON IIは最終回となった。余談だが、末期はテレビ朝日制作19時台の番組との交互特番が中心で、実際の放送は年20回程度にとどまっている。
終了後、この枠では同一スタッフによる姉妹番組『ポツンと一軒家』が放送中。
SEASON II終了発表の際、「今後は特別番組として不定期に放送する」と告知されており、2020年までは春と秋の改編期を中心に年1 - 2回、2022年以降は毎年3月頃に年1回、『ポツンと一軒家』に代わって特別番組として放送されている。
その後も加藤は引き続きナレーションを務めていたが、2020年3月29日放送分をもって卒業。同年11月15日放送分から、キムラ緑子が2代目としてナレーションを務める。
2021年は、新型コロナウイルス感染症拡大の影響によりロケが困難となったため、1回も放送されなかった。
大改造!!劇的ビフォーアフター 出演者
司会の所とアテンダントの江口に加え、レギュラーパネリストとゲスト（2010年以降はゲスト2組）が出演するというスタイルで放送される。出演者紹介の際には「Before」と称して出演者の昔の写真と現在の年齢が表示される（年齢が表示されないこともある）。
SEASON I
SEASON II
大改造!!劇的ビフォーアフター 不祥事
2016年2月7日に放送された番組内で本来、電気工事士でなければできないケーブル配線のステップル固定する電気工事を無資格者が行うシーンが放映された。これについて経済産業省が朝日放送と監督した電気工事士に対して厳重注意を行った。
2014年7月に放送された岐阜市の住宅リフォームにおいて、同住宅のリフォームを手掛けた愛知県東海市の企業が、朝日放送と番組製作会社に対し、追加発生した公費2900万円の支払いを求める裁判を起こした。その後、2018年12月27日に名古屋地裁にて和解した。ただし、詳細については報じられていない。
2009年11月に放送された、築48年の家のトラブル。匠と面談したのは2回のみで、リフォーム後の自宅の外観は要望していたものとは違う色となり、全体的に暗く寒くなってしまったという。最大の問題となっていた段差も子供向けスペースとして残ったままとなっており、依頼者もリフォーム後の内覧で激怒した。
大改造!!劇的ビフォーアフター テーマ曲
オープニング・テーマ曲は、松谷卓作曲の「Inscrutable Battle」。
当楽曲は、テレビ朝日で過去に放送された報道番組『ザ・スクープ』において、2000年10月から1年間『スクープ21』と改題していた時期に使われたテーマ曲を流用したもの。同番組に関しては、その後『ザ・スクープ』にタイトルを戻す際に従来のテーマ曲（Anderson Bruford Wakeman Howe『Order Of The Universe』）へ戻している。本番組のサウンド・トラック（後述）はオリコンチャート最高48位にランクインするなど、InstrumentalのCDとして異例の売上を弾き出している。
エンディング曲はMC、所ジョージの楽曲が使用される。
リフォーム完成後の家屋お披露目映像で流れる「TAKUMI／匠」は本番組を象徴する楽曲であり、他のリフォーム系番組でもパロディとして流される他、CDアルバム「image」や音楽ゲーム「ノスタルジア」にも収録されるなど、最も有名な楽曲となっている。第269回からはアレンジ変更されたバージョンが使用されており、第二期特別番組でも引き続き使用されている。
その他、下記のクラシック音楽がアレンジして使用されている。
日本でバルトークの著作権が切れたのは2007年。
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
美術：
美術プロデュース：木村文洋
デザイン：石森慎司
美術進行：小山千香子
大道具操作：日向雄一、山本和成
装飾：横山公一
アクリル装飾：木村敏和
特殊装置：赤岩ひとみ
模型制作：木部隆
ヘアメイク：柳井愛理
マルチ：丸山明道
美術デスク：高橋亜紀
美術協力：フジアール
タイトルCG：ケネックジャパン 岩下みどり、大隈良太郎
CG制作：エーデルジャパン 藤原成海、西村博英
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
ロケ技術：大阪共同テレビ、マイシャ、オムニバス・ジャパン、スタッフシルエット、M'S PRO、ノアプロダクツ、TRY、札幌テレビハウス、沖縄映像センター、東通、共同テレビジョン、ジェイウエルカム、フロムゼロ、SOW、HBCメディアクリエート、ニユーテレス、光学堂、東通テクノサービス、JAWS、クロステレビ東日本
CAM（カメラマン）：坂本将俊、内海康広（大阪共同テレビ）、野澤慎二（マイシャ）、土岐泰也（オムニバス・ジャパン）、田上良一（スタッフシルエット）、松岡周錫（M'S PRO）、竹島哲也（ノアプロダクツ）、宮川典彦（TRY）、天坂恵一（札幌テレビハウス）、浦崎永真（沖縄映像センター）、池田英孝（池田屋）、伊藤優二、広江健志、井上勇人、小出直義（東通）、柿内孝文、山田康一（共同テレビジョン）、西脇龍也（ジェイウエルカム）、椛島秀夫（フロムゼロ）、那波雄大、中島広城（SOW）、田端優一（HBCメディアクリエート）、小池悟志（ニューテレス）、溝尻明（東洋放映）、西村幸時（光学堂→mabu）、小杉智美（池田屋）、青木一弘（東通テクノサービス）、水谷奨（JAWS）、高橋直樹、遠藤隆憲（クロステレビ東日本）
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
VE（ビデオエンジニア）：小倉由香子、世良由浩（大阪共同テレビ）、森田順（マイシャ）、小出秀久、平野裕城、徳永一馬、福重伸隆、船山道夫（池田屋）、藁谷達仁（オムニバス・ジャパン）、長沢篤（スタッフシルエット）、宮崎晋哉（M'S PRO）、吉岡辰沖、寺田拓司、坂井久美（ノアプロダクツ）、緒方健二、戸谷三紀（アークジャパン）、野口浩幸（札幌テレビハウス）、津波古学（沖縄映像センター）、室内健太郎、永田哲也、伊奈一樹（東通）、児玉昌之、高垣康一、安藤広敏（共同テレビジョン）、神余浩、杉浦貞治（ジェイウエルカム）、黒髪貴俊（フロムゼロ）、池田龍太郎（SOW）、浅野拓道（HBCメディアクリエート）、赤林千恵子（ニューテレス）、小倉正己（ヒートワン）、丸山淳（東洋放映）、奥村彦（光学堂）、藤原尉智、福田弘樹（東通テクノサービス）、西川真（JAWS）、鈴木茂人、松田寛光（クロステレビ東日本）
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
演出：澤田親宏、三澤隆之、玉村良（玉村→以前は、FD）、福田裕士、藤本良雄、小峰智、鈴木道正、本岡豊基、高瀬聖吾、畔柳吉彦、内田拓志、北澤豊、竹谷和樹、荒木靖、清藤せいじ、國澤恵介、小林潤子、西山裕之、岩崎伸昭、小高徹、外川知宏、山口博之、椎葉宏治（椎葉→#1は、FD）、大城哲也（東通企画）、大浦剛、近藤祐治郎、山口一也、元村次宏（東通企画）、長谷川一男、柴田貴幸、大池典和、目黒隆志（Fact）、鈴木正彦、松本洋平（松本→以前は、演出補）、秋山義康、奥田隆英（Ripple）、加藤貴光（東通企画）、松永清史、井村泰二郎、早川多祐、荒木哲也、岩澤康雄、四戸美穂（四戸→以前は、演出補）、米田哲【毎週1人担当、その他はディレクター】
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
〈ロケ技術〉池田屋、ヒートワン、東通、東洋放映、mabu、Procam、写楽、アークジャパン、SOW、J-crew、クロステレビジョン、ENDLESS、GRIP、Condar、GPA（週替り）
CAM：安達良、杉山紀行、山田洋和、今宮健太、古城正智、青木俊、三好哲也、吉田剛、斑目重友、山田啓史（池田屋）、橋本俊令、柳ヶ瀬善男（ヒートワン）、藤原祐司（東通）、城尾真治（東洋放映）、西村幸時、奥村一彦（mabu）、西雄一（Procam→T-TEX）、川上庸介（Procam）、古川亮太（クロステレビジョン、以前は、ロケTP）、岡田栄、高野清隆（写楽）、永澤英人（アークジャパン）、那波雄大（SOW）、大塚孝輔（J-crew）、福元憲之（ENDLESS）、岸直隆（Condar）、石井恵美子（GPA）（週替り）
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
VE：楠部達也、中村寿昌、平野裕樹、横田満洋、熊倉智大、善方光一、大貫晶、小出秀久（池田屋）、海渡敬介、小倉正己（ヒートワン）、廣谷潤平（東通）、宮村哲夫（東洋放映）、松岡奈央子、樫山典寿、菅野龍弥、照井慎也、篠原佑典、三上祐司、戸谷三紀、磯一貴、小松裕太、齋藤将光、園田清隆、高橋裕也（mabu）、河内淳（Procam→T-TEX）、阿久津一夫（Procam）、斉藤弘一、松本智、岩崎伸哉、藤田長宏（藤田→照明の回あり）、中塩屋知広、田籠邦之（写楽）、高橋勉（アークジャパン）、吉田淳（企作工舎）、田邊寛朗、石川徹（SOW）、岩瀬靖生（J-crew）、松田寛光、石塚貴広（クロステレビジョン）、中田孝春、佐藤孝（総合企画新和）、根元聡（ENDLESS）、小林大介（GRIP）、春本一大（Condar）、伊藤正彦（アイ・ティ・ビー）、佐藤大輔（GPA）、佐藤毅（プライド・トゥ）（週替り）
照明：冨山龍平（SOW）、足立洋幸、町田真佑（池田屋）、東岡允（ライズ・アップ、以前は、CAM）
特機：岩間亘（照明の回あり）、木下久男、栗原慶之、滝沢健太（サークル）（不定期）
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
〈美術〉
プロデューサー：木村文洋
デザイン：石森慎司
美術進行：小山千香子
大道具：卜部徹夫
大道具操作：大坪信昭
装飾：横山公一
アクリル装飾：松本健、中山麻粧美、萬田光菜、松浦由佳（週替り）
特殊装置：福田隆正、田地絵里香、熊田裕衣子（週替り）
ヘアメイク：武部千里、小山暁代（週替り）
マルチ：伊藤拓也
模型製作：木部隆
美術デスク：横山みのり
美術協力：フジアール
演出補：安達正和、内藤環、泉勇人、堀内直樹、新宮原敦、神林直人、鈴木浩平、鈴木健士、木下洋道、山田愛子、今井貴公、筧友秀、金井洋人、北田浩平、杣俊輔、多田洋一郎、山田修平、櫻田満、高雄洋、大野諭、高橋智宏、佐藤要介、伊達広哉、竹川透、安藤貴彰、杲恵順、中之薗翼、山本宗一郎、島田英紀、高尾周作、倉田健史、田村賢治、岩川淳一、沖津一洋、高橋裕也、小田島健太、末安将、岩尾将平、古賀総一、髙橋史也、宮崎拓也、尾野優樹、竹腰基輝、佐合浩明、大城英晃、津留亮、京地伸宏（週替り）
第12回（2025年10月5日放送分）
大改造!!劇的ビフォーアフター スタッフ
〈技術〉
TP/TD：山田洋和（第5回からTP兼務、第1期は、SW（スイッチャー）→TD（テクニカルディレクター）、第9回はロケCAM兼務）
CAM：杉山紀行（第10回-、以前も担当）
VE：楠部達也（第1-7,9回-）
MIX：伊藤璃子（第6-8,10回-）
LD：稗田晋一
VTR：徳永一馬（第3-7,9回-、第1期は、VE（ビデオエンジニア）、第2期・第8回はVE）
〈美術〉
プロデューサー：木村文洋
デザイン：別所晃吉（第12回）
美術進行：小山千香子
大道具：木村敬（第7,9回-）
大道具操作：菅原英一（第7,9回-）
装飾：藤生由紀（第12回）
アクリル装飾：松浦由佳（第7,9回-、第8回は特殊装置）
電飾：熊田裕衣子（第12回、第7,9-11回は特殊装置）
メイク：武部千里（第1,2,5回-）
マルチ：伊藤拓也（第1,2,5回-）
模型製作(第2回以来)：木部隆（第2,5-8,12回）
美術協力：フジアール（第1回-）、東宝舞台（第1回-）、テルミック（第1回-）、マルチバックス（第1回-）、ヤマモリ（第1回-）
【第1期】=2006年10月8日放送〜2009年3月22日放送、【第2期】=2017年4月2日放送〜現在
〈技術〉
TP（テクニカルプロデューサー）：檜山忠【第1期】、別府忠久（第4回まで、第1期は、TM（テクニカルマネージャー）→TD（テクニカルディレクター））【第2期】
CAM（カメラマン）：小杉智美、佐藤文【第1期】、安達良（第5回）、三好哲也（第6,7,9回、第2,4,5,9回はロケ CAM）、斑目重友（第8回）、千葉明律（第9回）、唐沢悟（第10回）【第2期】
MIX：斉藤宏司【第1・2期】、斉藤宏司（第5回までと第9回）【第2期】
VE（ビデオエンジニア）：船山道夫【第1期】、斉藤弘一（第1-3,6,7,10回）【第2期】
AUD（オーディオ）：平川圭史【第1期】
LD（ライディングディレクター）：岩下征二【第1期】
VTR：福重伸隆（第8回、第2期・第4,5回はロケVE）【第2期】
〈ロケ技術〉
CAM：山田洋和（池田屋）、那波雄大（SOW）【第1期】、杉村正視（第5回）、上村健一郎、隈光輝、首藤拓人（上村・隈・首藤→第8回）、三好哲也、安達良（安達→第9回）、千葉弦毅（第9,11回）【第2期】
CA(第11回)：草地夏佳瑠（第11回）【第2期】
VE：楠部達也（池田屋）、田邊寛朗（SOW）【第1期】、大貫晶（第2,8回）、楠部達也、善方光一（善方→第9回、第2回はVTR）、横田満洋、熊倉智大（横田・熊倉→第9回）、中村寿昌（第11回）【第2期】
照明：東岡允（第1回）、足立洋幸（第2回）、中本智大（第6-8回）、藤井克則（第6,8,10回）、浦川純暉（第7回）、高橋昌之、石川芳雄（共に第9回）、西康宏（第10回）、山川瞳海（第11回）【第2期】
ドローン（第1回以来）：桑野師一、矢尾板亨（共に第1回）、吉田剛（第5回）河村優人（第8回）【第2期】
美術：
デザイン：石森慎司（第1-11回）【第2期】
大道具：葛西剛太【第1期】、卜部徹夫（第1-6,8回）【第2期】
大道具操作：山本和成【第1期】、大坪信昭（第1-6,8回）【第2期】
装飾：横山公一（第1-11回）【第2期】
アクリル装飾：木村敏和【第1期】、松本健（第1,2,5,6,8回）【第2期】
特殊装置：赤岩ひとみ【第1期】、福田隆正（第1,2,5,6回）【第2期】
模型製作(第2回以来)：志田湧一（第9-11回）、森雄一郎（第10,11回）
マルチ：丸山明道【第1期】
ヘアーメイク：佐藤恭子、柳井愛理、對馬晶子【第1期】
美術デスク：渡邊美保、高橋亜紀【第1期】
番組宣伝：高内三恵子、渡邉亜希子、岡崎由記、荒川美幸、荒木拓人（共に朝日放送）【第1期】、田中彰（第1,2回）・多田香奈子（第1回）（共に朝日放送）、市川貴裕（朝日放送テレビ、第2,8回）、朝比奈紀子（朝日放送テレビ、第3回）、高橋寿英（朝日放送テレビ、第3-7,9,11回）、松下友美子（朝日放送テレビ、第4,5回）、川元寛之（朝日放送テレビ、第6,7回）、中田陽子（朝日放送テレビ、第9回）、森下玲奈（朝日放送テレビ、第11回）【第2期】
プロデューサー：小川隆弘（朝日放送）、竹島和彦（朝日放送）、西尾理志（朝日放送）【第1期】、田村雄一（朝日放送→第3回は朝日放送テレビ）、山下浩司（朝日放送テレビ、第5回）、大橋洋平（朝日放送テレビ、第8-10回）、平田翔子（朝日放送テレビ、第8,11回）、一丸拓之（共に第1,2回）、寺本俊司、古殿香織（共に第1回、第1期も）、岩田うらら、古原幸一（古原→第1回は演出、第1期も）（共に第2回）、安倍洋平（第10回）【第2期】
大改造!!劇的ビフォーアフター ネット局と放送時間
テレビ朝日などでの再放送では、スタジオトークがカットされた再編集版が放送されている。一方、BS朝日ではスタジオトークがカットされない放送となっている（ただし、エンディングを一部加工、リフォーム依頼の宛先が朝日放送本社あてになっている）。2010年5月から、BS朝日でもSEASON IIが再放送されるようになった。朝日放送での再放送はスタジオトークがカットされる場合とされない場合があるが、2011年度以降に土曜日にレギュラーで再放送されている番組ではスタジオトークがカットされていない。
装幀
装幀（そうてい、装丁）とは、一般的には本を綴じて表紙などをつける作業を指す。
広義には、カバー、表紙、見返し、扉、帯、外箱のある本は箱のデザイン、材料の選択を含めた、造本の一連の工程またはその意匠を意味する。
また、装幀を担当する専門家のことを装幀家、装丁家と呼ぶ。本文のデザインなどを含めた図書設計を行う専門家のことを、「図書設計家」と括る場合もある。
装幀 漢字表記について
「そうてい」「装幀」は、正しくは装（よそお）い訂（さだ）める意味の「装訂」である。書画の表具を意味する「幀」（読み：トウ）が好まれ、装訂の略用表記「装丁」とともに定着している。「装釘」は職人の間での同音による誤用である。
日本において、明治までは、造本作業は単に「製本」と呼ばれた。明治末年頃からの出版文化の発展とともに、装い釘（てい）じるという意味の「装釘」が使われ始めた。「装釘」は「装い釘うつ」を意味する熟語として、中国古代より存在した。1920年代後半からは、釘との連想を避けて「装幀」と表記することが多くなった。1946年（昭和21年）に発表された当用漢字表には幀・釘ともに入っていなかったため、1956年（昭和31年）の国語審議会報告「同音の漢字による書きかえ」では、装幀・装釘には「装丁」が置き換えられることとされたが、装幀や装釘も一般に用いられている。
装幀 “そうてい”逸話
大正から昭和初期に、民族学、民俗学や考古学の名著を多数世に送り出した岡書院店主の岡茂雄は、壊れない本造りにこだわり、「装釘」の表記を好んで用いた。ついには「装釘同好会」の創設に参加。機関誌『書物と装釘』（1930年刊）が刊行された。岡はでき上がった本を床に叩きつけ、堅牢に仕上がっているかを試したという。
岩波書店の創業者の岩波茂雄も、社長室で、でき上がったばかりの本を床に叩きつけ、試したという話が伝わっている。
装幀 装幀とブックデザイン
「装幀」と「ブックデザイン」という言葉は、同じ意味で使われることも、そうでない場合もある。
たとえば、書籍そのもので、
と分けて表記されている場合もある。このような場合には、「ブックデザイン」はカバーを除いた部分、すなわち、書籍本体のデザインのみを意味する。
ブック・デザイナーの桂川潤によれば、
*装丁：たいていは「本のジャケット、表紙、本扉、帯」といった外まわりのデザイン（＋装丁資材の指定）
ブック・デザイン：これら外まわりのデザインに加え、判型、版面、見出しや本文の書体、本文用紙の指定など編集的要素を含めた「本のトータル・デザイン」という語感が加わる
とのことである。
「13歳のハローワーク公式サイト」には、以下のような記述がある。
ブックデザインには、表紙やブックカバーなど本の外観をデザインする装丁と、本文までを全てデザインする造本がある。ブックデザイナーには両方手がける人もいれば、装丁のみ手がける人もおり、装丁を専門とする人を装丁家とも言う。
ブックデザインを中心に活躍するグラフィックデザイナーの鈴木一誌は、以下のように、装丁よりもブックデザインを広いものと考えている。
ブックデザインには、装丁だけやるブックデザインと、造本といって本文まで全部やるブックデザインがあるわけです。
装幀 1冊単位での「ルリユール」
多数印刷される本のブックデザインとは別に、ヨーロッパでは簡易製本で購入した本を、自分好みに職人に装幀してもらう「ルリユール」（reliure、「製本」を意味するフランス語）という伝統がある。頑丈に装幀されることが多いため、中世ヨーロッパの書籍が後世へ残ることに貢献した面があるほか、その技術は古書の修復にも用いられる。現代ヨーロッパにも工房があり、日本にも10人程度の職人がいるほか、一般の読書家向けに技術を教える講座が開かれている。
装幀 主要な装幀家
グラフィックデザイナーなどと兼業している場合が多い。
窓の杜
窓の杜（まどのもり、WINDOWS FOREST）は、株式会社インプレスが運営するMicrosoft Windows用のオンラインソフトウェアを紹介するウェブサイトである。Impress Watchの一角をなす。
窓の杜 概要
オンラインソフトウェア紹介のほか、様々な特集が組まれている。ベクター社が運営する同様のサイトVectorとの違いは、ソフトの数を少数に絞り込み、詳しく解説している点にある。また2002年より2017年までほぼ毎年、エイプリルフール企画として窓の社（まどのやしろ）を更新した。
窓の杜 名前の由来
「窓」は、Microsoft WindowsのWindowsを日本語に直訳したものである。「杜」は、良質のオンラインソフトが集まることを「森」に見立てたことによる。
前身となるサイト秋保窓（あきうまど）を立ち上げた当時、製作者のひぐちたかしが宮城県仙台市に住んでいた事から、仙台の雅称「杜の都」にちなんで「森」ではなく「杜」の字が充てられた。
窓の杜 歴史
1994年 - ひぐちたかし個人が、東北大学内のサーバで前身となる秋保窓を開設する。これは当時使用していたサーバの名前が「Akiu」であったことに由来する（秋保は、仙台市と合併する前の秋保町、あるいは、現仙台市太白区にある秋保温泉より）。開設された当時、まだGoogleどころかYahoo!もなくMicrosoft Windows 95さえもなかった時代に密かな人気となった。このことより、日本最古のオンラインソフト紹介サイトだとされることがある。
1996年5月 - 学外からの秋保窓の利用が多くなるにつれ、回線速度の面で本来の目的である学術利用に支障を来たすようになった。また日本経済新聞社とのアフィリエイト関係が築かれたこともあり、国立大学の関係者にふさわしくない行為としても問題視されたため、一旦閉鎖に追い込まれる。以降その代替としてDTIなどの商用サーバへ移転したものの、あまりにもアクセス数が多く耐え切れない状態が続いた。
窓の杜 トラブル
1996年と1997年の窓の杜大賞では編集部側の票がユーザ側の票よりも遥かに大きく重み付けされており、これにより結果がかなり左右された。例えば1997年では、一般票で二位だった Mule がスタッフ票により五位になり、Mule よりも一般票の少なかった Internet Explorer が二位になった。このようなことが投票したユーザの多くから中立性に欠けるとして非難された。1998年は特別賞以外の賞を一般票のみで決めるというルールに変更された。
1997年頃、「ボツの杜」というコーナーがあった。掲載するに至らなかったソフトウェアを「ボツソフト」として紹介するコーナーだったが、ソフトウェア作家たちの反発を招く結果となった。「杜の若葉」へと名称が変更されたのち、最終的には企画そのものを廃止している。
まず始めに、2005年2月の特集記事の中で「拡張機能」と「プラグイン」の違いを解説した上で、「拡張機能」についても「プラグイン」という名称を用いるとした。Mozilla Firefoxでは「拡張機能」と「プラグイン」は明確に区別され、同一視すべきではないことから、Firefoxユーザたちから反感を呼んだ。その後の別特集記事における、2006年3月の最終回で「今後は拡張機能と呼ぶ」としており、以降の記事では「拡張機能」の表現が用いられている。なおこの間の記事について訂正はない。
林檎の杜
林檎の杜（りんごのもり）はインプレス社が運営していたMacintosh用のオンラインソフトウェアを紹介するウェブサイト。同じくインプレスが運営していたMicrosoft Windows用のソフトウェアを扱うサイト窓の杜の姉妹サイトとして2000年11月に開設された。
コンテンツ制作はMACLIFE誌編集部が行っていたが、同誌が2002年1月に廃刊となったため、同2002年3月29日をもって閉鎖されている。
マック
マック（MAC、Mac、MUC、Mc、Mack、Mak）
肥後国
肥後国（ひごのくに）は、かつて日本の地方行政区分だった令制国の一つ。西海道に属し、現在の熊本県にあたる。
肥後国 沿革
元来は肥前国と合わせて火国・肥国（ひのくに）であった。「肥後国」として初めて文献に現れるのは持統天皇10年（696年）頃であり、7世紀中に肥国を分割して肥前国と肥後国が成立したと推定される。
「旧高旧領取調帳」に記載されている明治初年時点での国内の支配は以下の通り（1,908村・851,099石7斗5升）。太字は当該郡内に藩庁が所在。幕府領は長崎奉行が管轄。下記のほか天草郡に寺社領が所在。
飽田郡（177村・72,420石余） - 熊本藩
託麻郡（59村・32,141石余） - 熊本藩
上益城郡（201村・98,284石余） - 熊本藩
下益城郡（191村・95,568石余） - 熊本藩
宇土郡（64村・35,794石余） - 熊本藩
八代郡（96村・62,985石余） - 幕府領、熊本藩
葦北郡（204村・21,023石余） - 熊本藩
玉名郡（257村・125,441石余） - 熊本藩
山本郡（62村・26,654石余） - 熊本藩
菊池郡（81村・29,572石余） - 熊本藩
合志郡（104村・51,839石余） - 熊本藩
山鹿郡（67村・36,150石余） - 熊本藩
阿蘇郡（214村・72,800石余） - 熊本藩
球磨郡（40村・64,760石余） - 人吉藩
天草郡（91村・25,661石余） - 幕府領
肥後国 領域
明治維新直前の領域は、現在の熊本県全域に宮崎県の一部（下記）を加えた区域に相当する。ただし、宮崎県内の区域は1872年（明治5年）に日向国に移管されている。
室町時代の後期まで長島・伊唐島・諸浦島・獅子島（現在の鹿児島県出水郡長島町）は、肥後国天草郡に属していたが、1565年（永禄8年）から1581年（天正9年）にかけて島津氏から幾度かの侵攻を受けて勢力下となり、薩摩国出水郡の所属となった。
肥後国 国内の施設
国府所在地を記した文献は次の通り。
国府は託麻郡、益城郡、飽田郡と変遷したとされる。それぞれ託麻国府は熊本市中央区国府（北緯32度47分14.25秒 東経130度43分22.66秒﻿ / ﻿北緯32.7872917度 東経130.7229611度﻿ / 32.7872917; 130.7229611﻿ (第一次肥後国府（託麻国府）)）、益城国府は未詳（諸説）、熊本市西区二本木の二本木遺跡と推定されている。
肥後国分寺跡 （熊本市中央区出水一丁目・神水本町、北緯32度47分19.32秒 東経130度43分55.30秒﻿ / ﻿北緯32.7887000度 東経130.7320278度﻿ / 32.7887000; 130.7320278﻿ (肥後国分寺（講堂跡、後継寺院）)）
寺域は2町四方で、託麻国府に近接。法起寺式伽藍配置と推定される。法燈を伝承する医王山国分寺の本堂が講堂西南隅に当たる。講堂の北側には僧坊と小房子、南側には塔・回廊と南大門が検出されており、塔心礎は原位置から東方30m程の熊野神社境内に現存する。塔の東側にあったと推定される金堂は未調査。出土した瓦は北東約8kmの楳谷寺瓦窯跡（同市東区小山町）で焼かれたもので、その様式から平安時代末期まで存続していたことが分かる。文字瓦や墨書土器も出土した。
肥後国 国内の施設
肥後国分尼寺跡（熊本市中央区水前寺公園、北緯32度47分20.4秒 東経130度44分11.6秒﻿ / ﻿北緯32.789000度 東経130.736556度﻿ / 32.789000; 130.736556﻿ (肥後国分尼寺跡)）
水前寺公園南東にある陣山廃寺が国分尼寺跡と推定されている。南北170m、東西115mの規模で、講堂･金堂･中門･回廊・南門などの遺構が確認されている。瓦は国分寺と同笵である。廃絶は国分寺より早く、10世紀頃に焼亡したらしい。
延喜式内社
『延喜式神名帳』には、次に示す大社1座1社・小社3座3社の計4座4社が記載されている（肥後国の式内社一覧参照）。大社1社は次に示すもので、名神大社である。
総社・一宮以下
『中世諸国一宮制の基礎的研究』に基づく総社・一宮以下の一覧。
以上のほか、郡浦神社（宇城市三角町郡浦）が三宮を称する。
公傷制度
公傷制度（こうしょうせいど）は、大相撲にかつて存在した、負傷休場した横綱以外の力士に対する救済措置である。
横綱以外の力士が、本場所の取組において発生した怪我による休場については、通常の休場（休みの日数によっては負け越し扱い）とはしないようにする制度であった。公傷が認められた場合、その場所は休みを負けに換算して番付を編成するが、次の場所は休場しても、その次の場所は同じ地位に留まれる。公傷は1回の怪我につき、1場所までの全休が認められた。
公傷制度 概説
昭和32年（1957年）に11月場所（九州場所）が行われるようになるまで、大相撲の本場所は年2～4場所制だったため、制度の必要性は皆無に等しかった。
例えば1年休んだ場合、現在では6場所もの長期休場となるが、昭和20年代までの休場期間は長くても2～4場所でしかなかったため、番付的にはよほどの重症でもない限り挽回可能だった。その後昭和33年（1958年）に7月場所(名古屋場所)も始まって年6場所制となったことで、負傷による休場の影響が大きく出るようになっていった。
昭和46年（1971年）になると、7月場所で、藤ノ川と増位山が相次いで負傷し、回復不十分のまま翌9月場所に強行出場、同年10月11日、横綱玉の海が急病により現役のまま死去、11月場所で、元小結でその場所前頭4枚目の龍虎が左アキレス腱断裂で長期休場を余儀なくされ、休んでいる間に幕下42枚目まで番付を下げた。
昭和46年12月1日には八百長問題、暴力団とのかかわり、力士の健康問題等、協会の抱える諸々の問題点が国会で追及された。
公傷制度 概説
こうした出来事をきっかけに、昭和46年12月20日~22日の理事会で公傷制度の導入が決定し、翌昭和47年（1972年）1月場所から施行された。最初の適用者は同年5月場所の、幕下の宍戸であった。宍戸は同年3月場所の対朝ノ花（のち若三杉、横綱2代若乃花）戦で右膝関節を脱臼し、初めて公傷が認められた。十両では同年7月場所の鷲羽山、幕内で公傷が初適用された力士は昭和48年（1973年）5月場所の丸山である。公傷の適用は、取組に立ち会った審判委員5人が同意して作成する「現認証明書」と、医師からの診断書を加え、公傷認定委員が協議して公傷の適用の有無を決める。
当時、大相撲以外のプロスポーツには公傷制度がなかったことから適用基準も厳しく、「土俵で立ち上がれたら公傷にはしない」「古傷の再発は公傷にしない」とされた。昭和54年（1979年）5月場所、前場所を肩の脱臼で休場した十両・千代の富士が、公傷の認定がされなかったために場所途中（3日目）から出場した（一説には手続きの不手際とも言われている）。しかしこれをきっかけに、千代の富士は相撲ぶりを出足を重視するものに変え、それがのちに大関及び横綱への昇進につながったと言われている。
公傷制度 概説
また、当初は2場所連続負け越さないと陥落しない大関については公傷制度の適用対象外であったが、徐々に適用範囲が広がり、昭和58年（1983年）5月場所からは大関も公傷制度の適用対象となった。なお大関力士の公傷適用第1号は、同年9月場所8日目の隆の里戦で負傷した朝潮であり、大関で最後に公傷適用されたのは、平成15年（2003年）1月場所5日目の出島戦で負傷した栃東であった。
公傷制度 概説
平成時代に入ってからは「全治2ヶ月以上の診断書が提出されたら公傷認定」と言われるまでになり（「やたらと全治2ヶ月の診断書が出て来る」ともいわれた）、場所中の休場力士の増加につながったとされた。明らかに仮病と思われる休場まで増えたといい、2023年には現職親方の武蔵川からも当時の仮病の存在が指摘された。このきっかけは、平成4年（1992年）11月場所7日目、東張出大関でこの場所角番の霧島が西張出関脇・水戸泉との取組で右足首靱帯断裂の大怪我を負い翌日から休場、関脇への降下が決定的になったときの事である。この日の取組後に霧島は病院で「全治3か月」と診断され入院したが、この取組の審判長だった佐渡ヶ嶽親方（元横綱・琴櫻）は「霧島は歩いて帰った。公傷は骨が折れるか、筋が切れるかだ」と述べ、現認証明書を作成せず一旦は公傷が認められなかった。しかし後日、提出された診断書で霧島が重傷であることを知った日本相撲協会は、11月19日の理事会において、当日限りとしていた現認証明書の作成を当日を含めた3日以内に規定を改め、11月場所初日にさかのぼって適用することを決めた。これにより霧島は公傷が認定され、西張出関脇に降下した平成5年（1993年）1月場所を全休するものの、翌3月場所も同じ西張出関脇の地位に留まった。しかしこれが結果的に、公傷認定による全休力士が急増する要因にもなった。
公傷制度 概説
平成15年（2003年）9月場所後の理事会において、翌年1月場所より公傷制度を廃止することを決定した。当時の理事長北の湖は「原点に返るということ。力士は一層厳しく自己管理に努めてほしい」と述べた。前年7月場所において公傷の7人を含む関取16人が休場したことを協会は重く見ていた。
公傷制度 概説
この廃止前に、公傷制度を維持したまま、運用の改善で凌ぐことも検討されていた。しかし、大関・武双山が平成15年（2003年）3月場所6日目、肩の脱臼による怪我で全治2か月の診断書を提出した上で途中休場（1勝6敗8休）をしたが、審判部委員は公傷適用を認めなかった。その武双山は大関角番になった翌5月場所で初日から強行出場しながらも、同場所の千秋楽で8勝7敗と勝ち越してカド番を脱出した。またその際、武双山の師匠でもある武蔵川理事（元横綱・三重ノ海）が「なぜ武双山の公傷全休を認めなかったのか」と理事会で審判部を追及したが、「必要のない公傷を申請している力士が多数いる」「認めたり認めなかったりしたら、それぞれの力士の師匠に突っ込まれてどうにもならない」という認識が出来る事となる。更に2003年9月場所も武双山が、左肘骨折の負傷による全治2か月の診察で途中休場（1勝5敗9休）するものの、再び公傷認定を却下した。それでも翌11月場所の武双山は9勝6敗と勝越して、又もや角番を回避。こうした事情を背景として、結局公傷制度の廃止決定に至った。（武双山は大関座位時の平成14年5月場所9勝3敗で迎えた13日目に旭天鵬戦で怪我をして翌日から休場。翌平成14年7月場所は公傷が認められ全休となり、前場所勝ち越しを決めてからの休場の為大関カド番にはならなかった。因みに公傷制度があった時代は唯一大関勝ち越しでの公傷適用であった。）
公傷制度 概説
なお公傷撤廃の際に、救済措置として2004年1月場所より幕内の定員が40人から42人に、十両の定員が26人から28人に、それぞれ増やすことも決定した。北の湖は大関についてこのとき「公傷なし、3場所連続負け越しで降下、翌場所11勝以上で再昇進」案を出したが、一部理事からの反発が強く、実現しなかった。
最後に適用された力士は2003年11月場所を途中休場し翌1月場所を全休した琴ノ若。公傷廃止後、制度不適用の第1号となった力士は平成16年（2004年）1月場所で途中休場した当時十両の若天狼で、若天狼は幕下に陥落した翌場所も全休、番付を大きく下げた。
しかし公傷制度廃止後も休場者数が目に見えて減ることはなく、そればかりか少しでも番付を落とさないために怪我が治りきらないまま強行出場した結果、さらに怪我を悪化させ逆に長期休場に追い込まれるケースが増加した。
大相撲八百長問題を受け、大相撲新生委員会（委員長＝島村宜伸元農相）が平成23年（2011年）4月15日に相撲協会に提言した8項目の防止案として新たな公傷制度の創設がその1つに含まれていた。 しかしこの日協会幹部と面会した島村委員長は「公傷制度には抵抗があるみたいだ。先送りかな」と述べ、実際の創設には至っていない。
令和時代になってからは貴景勝、栃ノ心がいずれも在位2場所で怪我により大関陥落を喫したことから、ファンの間で公傷制度の復活の必要性が取り沙汰された。
公傷制度を復活させたいとの声は協会にも届いているが、関係者によると現状では困難であるという。所属部屋に近い関係にある医師に頼んで虚偽の診断書を提出して休場した力士がおり、「今後は統一して協会側が指定の医師のみにチェックさせればいいのではないか」との意見については、古傷を傷めたり、元々の持病を患った場合、主治医・専門医でないと診断時に見落としてしまうリスクが存在するため、採用が出来ないという事情が存在する。
2019年12月25日、力士会は相撲協会に公傷制度復活を要望した。要望を受けた協会の尾車事業部長も検討する意向を示した。
2024年1月場所中の記事によると、八角理事長（元横綱・北勝海）は「今は、ケガをしたら番付が落ちるが、頑張ってケガを治してまた番付を上げていくという感覚になっている。それも修行だと思いますけどね。ケガで陥落した大関も少なくないですが、照ノ富士のように序二段まで落ちても力があれば再び横綱まで上がることができる」という回答を示しているとのこと。
新型コロナウイルス感染により番付の下がらない形での休場が認められたケースを「公傷」と呼ぶ場合もある。また、部屋ごと休場の措置が取られた力士は番付が据え置き、または他の力士との兼ね合いで1枚降下となるのがほとんどのケースであり、事実上「みなし公傷」である。2022年7月場所では場所途中での新型コロナウイルス感染による休場が多数見られ、途中休場した時点で勝ち越し・負け越しが確定していなかった力士は据え置き、勝ち越し・負け越ししていた力士は皆勤力士の昇降を鑑みてそれぞれ上昇・下降する方針が取られた。不戦敗で8敗目となった力士は他の皆勤力士の番付昇降との兼ね合いで据え置きないし1枚下降となった。
日本国との平和条約
日本国との平和条約（にっぽんこくとのへいわじょうやく、英語: Treaty of Peace with Japan、昭和27年条約第5号）は、1951年9月8日に第二次世界大戦・太平洋戦争後に関連して連合国諸国と日本との間に締結された平和条約。通称はサンフランシスコ平和条約。サンフランシスコの英語の頭文字（San Francisco）を取ってSF条約とも呼ばれる）。
日本国との平和条約 概要
この条約を批准した連合国は日本国の主権を承認。国際法上、この条約により日本と多くの連合国との間の「戦争状態」が終結した。なお、ソビエト連邦は会議に出席したが、連合国軍による占領終了後におけるアメリカ軍の駐留継続に反対する姿勢から条約に署名しなかった。旧イギリス領のインドとビルマは欠席した。旧オランダ領のインドネシアは条約に署名したが、議会の批准は実施しなかった。その後、日本はインドネシア、中華民国（台湾）、インド、ビルマとの間で個々に平和条約を締結したが、ソビエト連邦(およびその国際的地位を継承したロシア連邦)との平和条約は締結されていない。
本条約はアメリカ合衆国のカリフォルニア州サンフランシスコ市において署名されたことから、サンフランシスコ平和条約、サンフランシスコ講和条約ともいう。1951年（昭和26年）9月8日に署名され、同日に日本国とアメリカ合衆国との間の安全保障条約も署名された。11月18日、第12回国会で承認された後、翌年の1952年（昭和27年）4月28日に公布・発効された。
日本国との平和条約 正文
この条約の後文には「千九百五十一年九月八日にサン・フランシスコ市で、ひとしく正文である英語、フランス語及びスペイン語により、並びに日本語により作成した」との一文があり、日本語版は正文に準じる扱いとなっている。日本語が加えられているのは当事国であるためである。日本では外務省に英文を和訳させ、これを正文に準ずるものとして締約国の承認を得た上で条約に調印した。現在条約締結国に保管されている条約認証謄本は日本語版を含む4カ国語のものである。
1945年10月24日に発足した国際連合の公用語は英語・フランス語・スペイン語・ロシア語・中国語の5カ国語であったが、ソビエト連邦と中国がこの条約には加わらなかったことから、ロシア語と中国語での条約認証謄本の作成は行われていない。
日本国との平和条約 内容
「主権平等」「国際紛争の平和的解決」「領土問題と独立問題の平和的解決」「国連の強制行動への支援、強制行動対象国への支援の自粛」「非加盟国が原則に従って行動することの保証」「憲章が負わせる義務の履行」「加盟国の国内問題への不干渉（但し枢軸国へのそれを除く）」の7大原則に従うことを指す
日本国との平和条約 条約解釈と諸問題
ポツダム宣言の8項（カイロ宣言は履行されるべきこと）を受けて規定された条項である。日本には領土の範囲を定めた一般的な国内法が存在せず、本条約の第2条が領土に関する法規範の一部になると解されている。国際法的には、「日本の全ての権利、権原及び請求権の放棄」とは、処分権を連合国に与えることへの日本の同意であるとイアン・ブラウンリーは解釈している。例えば台湾は、連合国が与えられた処分権を行使しなかったため条約後の主権は不確定とし、他国の黙認により中国の請求権が凝固する可能性を指摘している。
竹島の扱いについては草案から最終版までに下記の変遷を辿っている。
この条約においては、沖ノ鳥島の存在、取り扱いについて明記されている。
第二章第二条(c)において日本が放棄した千島列島の範囲について、特に南千島（択捉島、国後島）を含むかどうかに解釈上の争いがある。
樺太はサハリン（Sakhalin）、千島列島はクリル（Kurile）、台湾はフォルモサ（Formosa）、澎湖諸島はペスカドレス（Pescadores）、新南群島はスプラトリー（Spratly）、西沙群島はパラセル（Paracel）、小笠原諸島をボニン（Bonin）、南鳥島をマーカス（Marcus）と西之島はロサリオ（Rosario）と英文ではなっている。