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ビグ・ザム 劇中での活躍
テレビ版第36話では、起死回生の一撃としてドズルら4人（操縦1、火器管制1、航法1、機長（ドズル）1）が搭乗し、先陣を切ってソロモンのジオン軍残存兵力を糾合して出撃するも、ソーラ・システム第二照射を受けて全艦隊の1/4に相当するソロモン残存艦隊を損失。急遽作戦変更してソロモンから撤退するジオン公国軍艦艇の時間稼ぎ役となる。要塞内部に侵入した連邦軍ソロモン侵攻部隊と交戦。ボールの主砲直撃に耐えたほか、ジムのビームスプレーガンを磁界(Iフィールド)によって反射し、メガ粒子砲で殲滅する。後、過剰な火力を要塞内部で使うことは味方の損害が大きいために要塞から出撃。ビーム砲による長距離攻撃で連邦軍宇宙艦隊のマゼラン級やサラミス級を多数撃沈する。その中にはティアンム艦隊旗艦「タイタン」も含まれており、この戦いにおける連邦軍ソロモン侵攻部隊の司令官であるティアンム中将は戦死した。以上の戦果から、ドズルは「ビグ・ザムが量産の暁には連邦なぞあっという間に叩いてみせるわ」とうそぶく。
ビグ・ザム 劇中での活躍
圧倒的な性能で連邦軍を返り討ちにするビグ・ザムだったが、Iフィールドジェネレーターによるバリアシステムはゼロレンジからのビーム攻撃を無効化できないという弱点を連邦軍パイロットスレッガー・ロウに見抜かれ、アムロ・レイの操縦するガンダムを乗せたGファイター（映画版ではコア・ブースター）に肉薄攻撃をしかけられる。迎撃によりスレッガー機は撃墜されるものの、分離したガンダムが至近距離からビーム・ライフルで攻撃。さらにビーム・サーベルで白兵戦を挑むという攻撃により撃破される。
小説版においてはソロモン工廠にてドズル主導の元で開発が行われたという設定であり、コレヒドール宙域に出撃したドズル艦隊の旗艦ガンドワに曳航されて出撃した。メガ粒子砲の数は16門とされ、Iフィールドは搭載されておらずビームライフルでダメージを負っている。ガンドワ艦隊に切り込んだアムロ隊を迎撃するべく出撃したが、ニュータイプとして覚醒したアムロ隊には歯が立たず、ジムにより片足を失うなど苦戦。その後特攻をかけたガンドワとの連携でジムを打ち落としたものの、直後にガンダムのビームライフルで撃破された。
ビグ・ザム 劇中での活躍
漫画『THE ORIGIN』では、もともとドズルがジオンのMS開発を主導していたという設定になっており、本機も小説版同様ドズル自身の命により開発されている。スレッガーの特攻はビグ・ザムの足がコア･ブースター部分を握り潰し、その結果分離したコア･ファイターが特攻するかたちに変更されている。
劇場版『機動戦士Ζガンダム』機軸で描かれた漫画『機動戦士Ζガンダム デイアフタートゥモロー ―カイ・シデンのレポートより―』では、ジオン残党軍の所有機体がカラバと協力してティターンズのキリマンジャロ基地攻略作戦に参加する。少なくとも8機が確認されており、かんじきを装着している。これらの機体は一年戦争後アナハイム・エレクトロニクスに吸収された旧ジオン開発者たちの手によってキャリフォルニアベース周辺で密かに生産・完成されている。
「一年戦争でジオン軍が連邦軍に勝利した」という並行世界を舞台としたテレビアニメ『機動戦士Gundam GQuuuuuuX』では、一年戦争末期に量産化され、ルナツー攻略戦においてはマ・クベ率いるビグ・ザム1個戦隊が出撃。宇宙世紀0085年においては13号機まで配備されており、22号機までの建造予算が承認されている。イオマグヌッソには4機配備されていたが、キシリア派のクーデターでGFreDとギャン部隊と交戦し4機とも撃墜される。また、シャア・アズナブルがガンダムに敗れて戦死した世界線のララァ・スンが「シャアがガンダムに殺されない」ことを目指して作り出したパラレルワールドのひとつに、シャアが赤い機体色の専用ビグ・ザムに搭乗した世界があったことが示されている。
ビグ・ザム バリエーション
漫画『機動戦士ガンダム0083 REBELLION』に登場。名称や型式番号、スペックなどは本編連載終了後に『ガンダムエース』で連載された「0083 REBELLION PLAY BACK」による。メカニックデザインは作者の夏元雅人で、ジオン系の生物的造形を残しつつ連邦系の硬質なメカっぽさでまとめ、数体のジムを取り込み融合した「妖怪」のような異様な機体というのがコンセプトとのこと。
ソロモン攻略戦でドズルが搭乗し、破壊されたものをベースに連邦軍が改修した機体。その目的は、ジオン残党に完全なる絶望を与えるためであるとされる。外装やIフィールド・ジェネレーターなどは連邦軍規格に変更されている。
宇宙世紀0083年の観艦式のフィナーレに披露される予定であったが、ラングにガンダム試作2号機を搭載して観艦式中の連邦軍艦隊へ強襲をかけるアナベル・ガトーに対し、グリーン・ワイアット大将が出撃を命じる。ラングの発射したビームをIフィールドで防ぎ切り、続けての突撃を正面から2本の脚で受け止める。結果的には、その性能のすべてを発揮することなくアトミック・バズーカで連邦軍艦隊ごと撃破される。
ビグ・ザム バリエーション
漫画『機動戦士VS伝説巨神 逆襲のギガンティス』に登場（型式番号：MS-08-2）。
宇宙世紀0091年、「巨神」の発動を阻止するためにネオ・ジオン軍によって2機が投入されるが、発動した巨神によっていずれも撃破される。そのうち1機には、シャークマウス（と眼）のノーズアートが描かれている。
『ギレンの野望』シリーズ（『ジオンの系譜』以降）に登場するゲームオリジナルの機体（型式番号：MA-08S）。
ビグ・ザムにミサイルランチャーを装備することで武装が強化され、ミノフスキー・クラフトによる陸上での行動範囲の拡大も行われているが、飛行できるわけではない。また、機体の各エッジ部分に装飾が施されている。ガルマ・ザビ率いる「新生ジオン」のシナリオに登場し、初期搭乗者はガルマ。
『ガンダムトライエイジ』ビルドMS第1弾に登場するゲームオリジナルの機体（型式番号：MA-08A）。
アクシズによって強化改造を施されたという想定であり、キュベレイに似たカラーリングが施されている。
ビグ・ザム 後継機・発展機
ゲーム『SDガンダム GGENERATION』に登場（型式番号：MA-09）。
ビグ・ザムの改設計案で、外観は大幅に変更されており、脚部は胴体側面から生えた形となっている。全周囲メガ粒子砲は廃され、胴体下部に卵型の大型メガ粒子砲ユニットが配されている。ジャブロー攻略のため陸上での運用に特化されており、宇宙での行動能力は持たない。行動時間延長のためにIフィールドは撤廃され、代わりに耐ビーム・コーティングが施されており、余剰スペースおよび出力はミノフスキー・クラフトに回されている。しかし量産化の目途がついた頃には戦局が悪化しており、開発は中断されるが、「使用されなかった」として実機の完成を示唆する資料もある。
漫画『機動戦士ガンダム カタナ』では、宇宙世紀0084年に地球連邦軍の軍閥「シン・フェデラル」所属機として登場。基地防衛用やベレーノ・アバッキオ機が登場するが、いずれも撃墜される。
漫画『機動戦士ガンダム MSV-R 宇宙世紀英雄伝説 虹霓のシン・マツナガ』に登場。名称は仮のもので作中には出て来ず、作者の虎哉孝征も連載終了直後のイベントで「未だに名前決まってないんですよね」と発言している。
ビグ・ザム 後継機・発展機
外観および武装はビグ・ザムに似ているが関連性は不明。脚の代わりに1本の長大なユニットが付いており、連邦軍兵士からは「コウモリガサ」と呼ばれる。全周囲メガ粒子砲はビットになっており、エルメス同様無線でのオールレンジ攻撃が可能となっている。また大型メガ粒子砲には上下に開くカバーが付いている。塗装はライト・パープル。
ドズル・ザビ中将の死を遠くから感じニュータイプに覚醒したマレーネ・カーンが搭乗し、一年戦争終結直前にゼナおよびミネバ・ザビを乗せアクシズへ向かうグワジン級の守備隊と追撃する連邦軍艦隊の戦闘に乱入。敵味方構わず攻撃を仕掛け、ドズルを失った逆恨みでゼナとシン・マツナガ大尉を狙うが、マツナガの高機動型ザクIIのジャイアント・ウォーハンマーにより撃破される。
メカニックデザイン企画『MSV90』に登場。
ビグ・ザムの発展型として構想された機体。汎用性の向上を目指しており、上部に1対のアームを持つMSの上半身が追加されている。終戦により、設計段階で開発は中止される。
BYG-ZAMURU
漫画『A.O.Z Re-Boot ガンダム・インレ-くろうさぎのみた夢-』に登場（型式番号：AMA-01S）。
ビグ・ザム 後継機・発展機
第一次ネオ・ジオン抗争時に、ネオ・ジオンの地球降下作戦に協力するため、火星のジオン残党組織「ジオンマーズ」が開発した機体。ビグ・ザムのコンセプトを引き継いだジャムル・フィン（アクシズでは未完成のまま小型MAに改修）の開発を、ジオンマーズが独自に続行し完成した機体であり、ジャムル・フィンの完成形とも呼ばれる（アクシズで想定されていた本来の完成形の設計も存在する）。ニュータイプあるいは強化人間による、単独での操縦が想定されている。塗装はグリーンを基調とする。
機体前部中央に大出力の拡散および収束偏向式ハイ・メガ粒子砲を上下に2門搭載する。これらはそれぞれジャムル・フィンの胴体部となっており、同機の簡易式アームに代わって偏向ブレードが装備され、ビームの拡散率を調整する（この胴体部は脱出ポッドとしても機能する）。また、本機の股間部に折り畳まれている砲身を併用することで、長距離砲撃も可能となる。
ビグ・ザムと同様に、機体上部にIフィールド・ジェネレーターを搭載、側面には収納式の拡散メガ粒子砲を多数装備しているが、これらはアップグレードされている。また、ビグ・ザムの欠点であった稼働時間の制限も解決されており、長時間の運用が可能となっている。また、ビグ・ザムとガンダムの戦訓から、機体前部にクロー・アームを内蔵しており、MSとの近接戦闘も可能になっている。
ビグ・ザム 後継機・発展機
さらにビグロの設計もフィードバックされており、背部に大型ブースターを搭載、頭部の左右には4連装ミサイルを装備している。さらに、脚部（クロー）を折り畳んで前方に展開し、クロー・アームとすることで「高速格闘戦形態」または「高速戦闘形態」と呼ばれる高機動形態へと変化する。そのため、脚部は逆関節の鳥脚状になっている。股間部に折り畳まれているパーツが展開して機首となるが、これはハイ・メガ粒子砲の収束器でもあり、長距離砲撃を可能とする。
ミノフスキー・クラフトを搭載した艦艇による直接降下が可能となったため、本機は地球降下作戦では運用されていない。
宇宙世紀0090年に火星に帰還したジオンマーズのチェスター宇宙艦隊に同行するネオ・ジオン軍残党の強化人間部隊「PG部隊」の一員であるヌマーシュが搭乗し、火星を支配する「レジオン」の検閲部隊に対し、搭載されていたサダラーン級「ミダラーン」の格納庫内部から発砲し戦闘の口火を切る。迎撃に出たレジオンのグロリア・ザビが搭乗するガンダムTR-6［クインリィ］と一騎討ちとなり苦戦するが、PG部隊のフェンリス・ヴォルフ小隊の介入により火星へ降下しようとする本隊と合流。監視衛星「エレノア」による砲撃の際にチェスターJr.のゲルググIIIの盾となり半壊、ヌマーシュは戦死する。
ビグ・ザム 後継機・発展機
宇宙世紀0092年を舞台とする漫画『機動戦士ムーンガンダム』に登場。メカニックデザインは形部一平が担当。形部は、数多あるMAのなかでもっとも利用価値のある「自走砲台」としての側面を強く押し出したいと思い、ビグ・ザムよりのスタイルになったと語っている。背部にはα・アジールを意識したプロペラント・タンクが備えられ、ストーリー担当である福井晴敏が考案したビグロ寄りのスタイルへの変形機構も取り入れている。
ネオ・ジオン軍のグワーシャ艦隊で運用されている、拠点制圧用のニュータイプ対応型巨大MA。ハマーン戦争（第一次ネオ・ジオン抗争）末期のネオ・ジオン軍では本機を含む複数の大型MAが考案されていたが、それらはコア3沖海戦には投入が間に合わなかった。本機は3つの頭部にそれぞれコックピットが存在する3人乗り式となっており、ハマーン戦争後に強化処置を施された「ジャムルの3D」隊のダニー、デル、デューンが搭乗する。
ビグ・ザム 後継機・発展機
3つの特性をひとつにまとめるというオールインワン方式で設計されており、二肢をアーム・ユニットとして前方に突き出し、背面の推進器と2本のプロペラント・タンクを活かして突撃するビグロタイプの高速格闘形態（Aモード）、二肢をレッグ・ユニットとして垂直に降ろし、Iフィールド発生器と全身のビーム砲で攻防一体の特性を発揮するビグ・ザムタイプの拠点攻略砲撃形態（Bモード）、二肢の有線式クロウ内蔵ビームとゴースト・ビットを展開したジオングタイプのオールレンジ攻撃形態に変形する。
武装は、各頭部に内蔵されたメガ粒子砲計3門、一撃必殺の威力をもつ胴体中央のハイ・メガ粒子砲1門、胴体の左右に計4基配置されたIフィールド発生器、各パイロットが分担して操作する胴体上部のゴースト・ビット6基、全身周囲に配置されたビーム砲計24門、二肢の膝部分に配置された4連ミサイルポッド2基、二肢の先端を射出するビーム砲内蔵の有線式ファンネルクロウ2基、クロウの各指から展開されるビーム・クロウ計6基。
漫画『ダブルフェイク アンダー・ザ・ガンダム』（連載時は「ダブル・フェイク」）に並行して『エムジェイ』で連載された企画「MS90'S」に登場。メカニックデザインは福地仁。
宇宙世紀0090年には少数となっている旧ザビ派勢力によって、主流派のα・アジールやナイチンゲール、G-3に対抗しうる兵器として開発される。ビグ・ザムをムサイで運搬する構想に可変MAの機構を取り入れており、「モビル・クルーザー」に分類され、ムサイに類似したクルーズ・モードへと変形する。ムサイのエンジン部の大型ジェネレーターを改修することにより、超大型メガ粒子砲3基を装備可能としている。1番艦の名称は「ソロモン」。
書籍『機動戦士ガンダムF91 フォーミュラー戦記0122 公式ガイドブック』が初出で、ゲーム『機動戦士ガンダムF91 フォーミュラー戦記0122』では没となり登場しない。
オールズ・モビル軍がビグ・ザムをベースに陸上用に再設計した超大型MA。シャルル・ロウチェスター専用の機体になるはずだったが開発が遅れ、実戦配備されていない。ビグ・ザムの胴体部に巨大なホバーユニットを接続したような形状となっている。
ビグ・ザム ビグ・ザム（サンダーボルト版）
漫画『機動戦士ガンダム サンダーボルト』に登場するビグ・ザムは、従来の作品に登場する機体よりはるかに巨大で、全高はソーラ・レイの直径に匹敵する。作中では「ドロス級機動要塞並み」と言及されており、多数のMSやスペース・ランチを搭載する母艦となっている。
南洋同盟の指導者であるレヴァン・フウが指揮を執り、アナハイム・エレクトロニクス殲滅作戦の指揮艦となる。
アナハイムがタイタンズとして独立と宣戦布告と同時に、5機のビグ・ザム型モビルアーマーを月軌道上に導入している。こちらも多数のMSを搭載する母艦となっている。主な差異としては、主砲である大型メガ粒子砲が大型レールガンに変更されている。
ハードSF
ハードSF（英: hard science fiction）は、ジャンルとしてのサイエンス・フィクション（SF）の細分類（サブジャンル）として、(1)主流あるいは「本格」SF作品(ハードコアSFともいう)、(2)ストーリーやプロットの骨格として科学がベースにあるアイディアを置いている作品、の、いずれかを指して使われる用語である（日本におけるSF評論で、語義(2)に相当する作品が具体的にどのようなものとされているかは#詳細の節を参照）。以下では専ら(2)について説明する。
日本語では対応する言葉がなく、英語がそのまま片仮名で用いられているが、中国語では「硬科幻」（科幻＝科学幻想＝SF）と訳されている。
「ハードSF」という用語は1957年、ジョン・W・キャンベルの Islands of Space についてのアスタウンディング誌に掲載されたレビューでP・スカイラー・ミラーが使ったのが初出とされている。
ハードSF 定義
「ハードSF」とされる作品群においては、科学技術、とくに既知の天文学・物理学・化学・数学・工学技術などの正確で論理的で厳密な描写と、これらの科学知識に裏付けられた理論上可能なアイデアが中心となっている、とされる。
この分類について、執筆ないし発表後に、そのアイデアが成立しなくなるような科学的発見等があったとしても、執筆時点でそのように書かれた作品が、後から「ハードSFではなくなる」とはしないとするのが今のところ一般的である。例えば、P・スカイラー・ミラーはアーサー・C・クラークの1961年の作品『渇きの海』をその例に挙げている。同作の、月の砂漠の内部に空洞があるというアイデアは、その後のアポロ計画による探査の結果ではそのようなものがありそうなデータは無かったが、同作は引き続きハードSFと扱われている。
なお、ここで言う「科学」は「自然科学」であり、人文科学や社会科学は含まれず、心理学などの科学を取り入れたSFについては、英語圏ではソフトSF (Soft science fiction) という語がある。これはハードSFの対義語として1970年代後半に生まれた用語である。日本語圏では一般的ではなく、単なる逐語的対義語としてソフトSFという言葉が使われることがある程度である。実際、厳密な分類ではなく、レビューや評論で作品を分類するのに便利な用語でしかない。
ハードSF 定義
ハードSFとはどんなものか、を説明した成文としては、以下のようなものがある。
大野万紀の『SFハンドブック』の「ハードSF」の項目では、石原藤夫による「小説の〈問題意識〉、〈舞台設定〉、〈展開〉、〈解決〉のすべてにおいて、理工学的な知識に基づいた科学的ないしは空想科学的な認識や手法を生かしたもの」、小松左京による「科学の理論的追求が、そのフロンティアにおいて遭遇している〈問題〉について、文学的な〈処理〉を行う」、自由国民社『世界のSF文学総解説』からの「SFというジャンルを、SFのもつ科学ムード的、イメージ的側面に重きをおいてとらえていった場合、その中核的な部分にあたる作品をいう」といった定義を引用している。
また、石原藤夫と金子隆一の『SF キイ・パーソン&キイ・ブック』での「科学的仮説や論理が小説のプロットと一体化していて、前者をのぞくと、質の問題とは無関係に、小説とは呼べないものになってしまうようなサイエンス・フィクションのことである」とある。
1990年代になって、DNAやミトコンドリアなど、新たに興隆したバイオテクノロジーの知識を駆使した作品群が続々と登場したが、その分類をめぐっては、該博な生物学的アイデアを中心としていることに注目して「新たな形式のハードSF」とみなされる一方で、「SFではなくバイオホラー、あるいは理数系ホラー」という異なるジャンル概念に分化させる意見もあり、評価は一定していない。
ハードSF 科学的厳密さ
ハードSFの特徴として、作品のストーリーの根幹をなす問題に対して科学的に整合性のとれた解決が与えられるということが挙げられる。このような態度は、世界を科学的に認識することによって問題を解決に導くことを旨とした、ジョン・W・キャンベルが推し進めたSF黄金期の初期の形を純粋に受け継いだものと言える。
こうした科学面の重視について、ハードSFに批判的な立場からは、「人間描写が浅い」「科学知識の解説に偏重して小説とは言えない」などの批判が展開されるが、これは、人間描写よりも科学描写を重視する「ハードSF」というジャンルの持つ業であろう。
ただし、どの程度までを「科学的」とみなすか、そもそも「科学的」とはどういうことかで様々な見方がある。ハードSFとされる作品にも疑似科学は取り上げられているがこれを科学的とみなせるかという問題がある。
ハードSF 科学的厳密さ
ハードSFファンには作品内の科学的に不正確な点を探すことを「ゲーム」のように楽しむ者もいる。例えばMITのグループはハル・クレメントの1953年の長編『重力の使命』に登場する惑星メスクリンは赤道付近が鋭くとがっていなければならないと指摘し、フロリダ州の高校ではラリー・ニーヴンの1970年の長編『リングワールド』について計算を行い、表土が数千年で海に滑り込んだはずだと指摘した。『リングワールド』はその巨大環状構造物が不安定であり、最終的に中心の太陽とぶつかってしまうと指摘されたことでも有名であり、ニーヴンは続編『リングワールドふたたび』で誤りを訂正し不安定さをストーリーに取り入れた。
ハードSF 類似ジャンルとの比較
ハードSFは、作品の設定が科学的な合理性を重要視しておこなわれており、作品中で登場するさまざまな技術的成果物や事件に対して、科学的な（あるいは疑似科学的な）原理の説明が与えられる点で、単なるガジェットSFとは異なる。
軌道エレベータを例にするならば、赤道上以外の位置に軌道エレベータを設置することは難しいという力学上の問題や、建造に必須の非常に強度の高い建築素材をどのように製造・調達するのか、さらにはそもそもどの様な手順で軌道エレベータを設置するのか、などといった工学的諸問題について、それらを技術的に解決する様子を理論的にありうる整合性を持って描写するのが典型的なハードSFである。極端な話、「どうやって軌道エレベータを設置したのか」という、そこまでを正確な科学技術の理論の説明を付加したドキュメンタリータッチの物語として描くだけでも、ハードSFとしては成立し得る。
これに対して、工学的な諸問題については立ち入らず、「軌道エレベーターの技術的な確立がされていること」ないし「軌道エレベータが既にそこに存在していること」を物語成立の前提条件として、これを舞台に、あるいは道具立てとして、ストーリーを展開させてゆくのがガジェットSFである。
ハードSF 類似ジャンルとの比較
そのため、ハードSFを書く作家について言えば、その職業的知識や経験を作品に生かせる元あるいは現役の技術者や科学者などといった経歴を持つ者が多い。
ハードSFはスペースオペラとも好対照を見せている。ここでは超光速航法を例にとる。現実の物理学では相対性理論によって、物体は光速度を超えるまで加速することはできない。しかし、太陽系外、特に複数の恒星系間を股に掛けて舞台とするSFでは、光速度を超える速さでの移動が物語上要求されるため、硬軟を問わず無数の超光速航行理論が提唱されている。
ハードSF作品においては宇宙を舞台にする場合、舞台は太陽系内か、近郊の恒星系にとどめることになる。疑似科学あるいは最先端の物理学の仮説を応用・拡張して、超光速航法の理論を構築するものもあるが、あくまで超光速の移動手段は登場せず、亜光速以下の速度の移動手段しか登場しないものも多い。
スペースオペラ作品群はそうした光速の壁には頓着せず、宇宙を縦横無尽に駆け巡るために超光速航法をブラックボックスとして使用している。スペースオペラにおいて、科学的な設定を施したものはモダン・スペースオペラとも呼ばれる。
ハードSF ハードSF系作家一覧
以上、「ハードSF」の定義について縷縷と述べてきたが、SFの定義は各人によって様々であり、一意的に定義するのは不可能である。
そこで、一般的にハードSF作家、もしくは「ハードSFっぽい作品を書いている人」として一定の認知を得ている作家を列挙することで、「これらの人びとが書いているような傾向の作品」と、帰納的に示すのも一案であろう。ただし、これらの作家もハードでないSFや、コメディ・児童向け作品などとしてあえてハードSFのフォーマットから逸脱させた作品を書いている者もいる。（順不同）
ここではハードSFの評論や科学の視点からのSFの評論を試みている例を挙げる。ミステリ評論がミステリではないように、SF評論はSFではないため、この節はここまでの節とは違い、(ハード)SF作品を挙げてはいない。評論のために科学への深い理解が前提となる、といった理由により、科学者ないしそういった専門家がここでは多い。
ほしみ駅
ほしみ駅（ほしみえき）は、北海道札幌市手稲区星置1条9丁目にある北海道旅客鉄道（JR北海道）函館本線の駅である。駅番号はS10。電報略号はホミ。
ほしみ駅 歴史
札幌市最西端に位置し、住宅地の広域化に伴い新設された請願駅である。駅の開業にあわせて、北海道ジェイ・アール土地開発および岩倉土地開発によって宅地分譲が行われた。
駅近くの星置川に架かる「星観（ほしみ）橋」の名称、星置地区一帯の「星」をイメージする地域性にふさわしいことから。現在でもJR北海道の駅で唯一のひらがな駅名となっている。
ほしみ駅 駅構造
手稲駅管理の無人駅。ホームは相対式2面2線（ホーム長：135m・140m）。改札口は南北2か所にある。簡易自動券売機、簡易自動改札機（Kitaca・磁気券ともに対応）設置。
主に昼間帯に当駅から札幌方面へ折り返し運転を行う列車が設定されているが、これは折り返しを実施する隣の銭函駅の中線にホームがないための措置であり、当駅 - 銭函駅間を回送運転している。詳しくは銭函駅の記事を参照のこと。
駅名が平仮名のため、通常の駅名標で見られる平仮名・漢字の併記でなく、平仮名一行の表示になっている駅名標が存在する。
ほしみ駅 利用状況
2022年（令和4年）度の1日平均乗車人員は997人である。
近年の1日平均乗車人員の推移は以下の通りである。
駅周辺の開発、宅地造成や2009年の北海道銀行ほしみ研修センター完成などにより、利用者は微増傾向にある。
2010年（平成22年）度の1日平均乗車人員のうち99.5%が定期券客であり、駅の利用はほぼ通勤通学者である。
ほしみ駅 駅周辺
札幌市と小樽市の境界付近にある。南西は手稲山に連なる山地で、北に平地が広がる。その山の麓を国道5号や札樽自動車道が函館本線の線路とほぼ平行に走る。駅の東では星置川が北に向かって流れる。
国道5号の反対側の山麓や、星置川の対岸の平地には新興住宅地が広がっているが、2011年現在では駅前の開発は進んでおらず、未利用の更地ばかりである。西から北西の小樽市内には銭函工業団地があり工場が多く立地する。
北口・南口ともにロータリーが整備されており、北口はかつては路線バスが乗り入れた（札樽線 (ジェイ・アール北海道バス)、北海道中央バスおたもい（旧・色内）営業所も参照）。タクシープールらしきスペースもあるものの柵で閉鎖されている。
ほしみ駅 隣の駅
北海道旅客鉄道（JR北海道）
■函館本線
→快速・特別快速列車の停車駅については「エアポート (列車)」および「ニセコライナー」を参照
銭函駅 (S11) - ほしみ駅 (S10) - 星置駅 (S09)
同和利権の真相
『同和利権の真相』（どうわりけんのしんそう、以下、『真相』と略記する）は、寺園敦史、一ノ宮美成、グループK21らによって編纂された、宝島社のムック「別冊宝島Real」のシリーズである。
「同和行政にからむ利権や、リンチに発展した糾弾活動など、部落解放運動の暗面をルポした」とされるこのシリーズは、2006年の時点で第4弾（文庫版は第3弾まで）と特別版までの5冊が刊行されており、累計50万部前後のベストセラーとなった。
「同和利権」とは、同和対策事業特別措置法（同特法）などの同和行政における公金横領など、同和がらみの汚職を「利権」と表現したものである。『真相』シリーズは、「2002年に終了した同特法などによる同和対策事業が、被差別部落の状態を改善するのに役立ったのは事実だが、その反面、莫大な公金が投入される中でそれは同時に利権を生み、腐敗、不正の温床になった」としている。
同和利権の真相 『同和利権の真相』をめぐる論争
『真相』シリーズの刊行は、同和行政および部落解放運動のありかたをめぐる議論に一石を投じた。このシリーズ内容をめぐって、部落解放運動関係の新聞雑誌やネット上において侃侃諤諤の議論が巻き起こっている。
以下では、『真相』シリーズをめぐる批判、反論の流れを追って、論争の過程をまとめることにする。
なお、関連する記事内容がウェブ上で公開されているものについては、当該記事にリンクを付した。
2002年3月に『真相』の第一弾が刊行されて以来、名指しで批判された部落解放同盟は一年以上のあいだ沈黙を保っていたが、2003年4月に入って、「解放新聞」紙上で部落解放同盟中央本部による「別冊宝島Real『同和利権の真相』への見解」（以下「見解」　解放新聞 2003年4月14日）が発表された。
その論調は、「『真相』は部落民個人の汚職を不当に一般化して、部落解放同盟や部落出身者全体の問題とすりかえている」、「批判内容は共産党系メディアの論調をなぞっており、共産党による差別キャンペーンである」などというもので、『真相』を全面的に批判し、両者の間での論争に発展していった。
この「見解」に対して、寺園は再反論「答えるべきことはないのか──解放同盟中央本部〈『別冊宝島Real　同和利権の真相』への見解〉を読んで」（雑誌「こぺる」2003年6月号）を発表した。
同和利権の真相 『同和利権の真相』をめぐる論争
反論内容は、「『真相』シリーズで紹介した、部落解放同盟による数多くの犯罪・不正・不祥事について一言も触れられていない」、「レッテル張りというが、部落解放同盟の方こそ「日共＝全解連」というレッテル張りを多用している」というものである。なお、部落とは無関係な写真を「同和利権」を象徴するものとして使用している、という指摘については、誤用であったことを認めている。
これ以降も、部落解放同盟は「解放新聞」や機関誌『部落解放』などで、たびたび『真相』シリーズに批判的に言及している。
なお、同書では、全国部落解放運動連合会（現全国地域人権運動総連合）も解放同盟ほど悪辣ではないが（補助金受給などの）利権の恩恵をうけている地域があると批判している。
部落解放同盟による「見解」発表の後、2004年1月になって、宮崎学、呉智英らが名を連ねる反論本『「同和利権の真相」の深層』が解放出版社から刊行され、「『真相』シリーズはこれまで部落が差別されてきた現実を無視している」などの批判を展開した。（以下、『深層』と略記する）
こうした『深層』著者グループの反論に対して、寺園は、「運動・行政を批判する資格と専門性 ──角岡伸彦「『同和利権の真相』の深層」に答えて」（「こぺる」2004年3月号）において再反論している。
同和利権の真相 『同和利権の真相』をめぐる論争
なお、『深層』の著者たちの中で最も精力的に『真相』批判を展開しているのは、呉智英のインタビューも担当した角岡伸彦である。角岡は、『深層』発刊前に、「『同和利権の真相』の深層」（こぺる2003年12月号）という同名の批判論文を発表しており、これが前掲書のタイトルに採用された。角岡は、「こぺる」誌上で寺園と頻繁に批判・反駁の応酬を繰り広げていたが、2011年8月、寺園による角岡へのインタビューが寺園のウェブサイト上に掲載され、その場で双方の一致点と相違点について意見が交わされている。インタビュー自体は、同年6月に行われている。
その論争の渦中で、寺園は『深層』本において「論争から逃げている」と宮崎学らより事実無根のことを書かれ、名誉を傷つけられたとして、大阪地裁に提訴した。2005年5月19日、大阪地裁の塚本伊平裁判長は宮崎学の記述を虚偽と認定し、宮崎学と解放出版社に110万円の賠償を命じた。ただし、出版の差止請求は退けられた。同年12月22日、大阪高裁の控訴審でも宮崎と解放出版社が同様の趣旨で敗訴。ただし賠償の認容程度は減額された。被告側は上告せず、80万円の賠償が確定した。
部落解放同盟、『深層』以外にも、寺園は『真相3』において、小林よしのりの『ゴーマニズム宣言 差別論スペシャル』を「解同べったり」と批判したため、小林は自身が責任編集長を務める雑誌『わしズム』や『SAPIO』連載の『新・ゴーマニズム宣言』において、批判の一部を認めつつも、再批判を繰り広げている。
同和利権の真相 『同和利権の真相』に対する評価
寺園は日本共産党京都府委員会の機関紙『京都民報』の元記者であり、共産党が同和利権問題を追及していることも事実である。しかし執筆者のうち寺園に限ってみると、その批判は共産党系とされる同和団体全国部落解放運動連合会にも向けられている。
古谷経衡は、「被害者（弱者）が加害者（強者）になる」という『同和利権の真相』の構造がネット右翼の世界観の根幹を形成し、在日特権などの虚妄・デマに援用されたと論じている。
ルーキー新一
ルーキー 新一（ルーキーしんいち、1935年〈昭和10年〉11月27日 - 1980年〈昭和55年〉3月4日）は、日本のお笑い芸人、脚本家、演出家。
香川県出身。本名：直井新一。レツゴー正児の実兄。当時では珍しく、師匠に師事していない。
ルーキー新一 来歴・人物
大阪市大正区で珠算塾を自営していたが、弟のレツゴー正児と組んでラジオ番組『漫才教室』（朝日放送）で勝ち抜いたのを期に1957年（昭和32年）頃プロに転向し、黒崎清二との漫才コンビ『梅乃松夫・武夫』で松竹芸能からデビュー。
1961年（昭和36年）に吉本興業に引き抜かれ『ルーキー新一・清二』と改名。1963年（昭和39年）頃からピンで『てなもんや三度笠』（朝日放送）や『スチャラカ社員』（同）、『ごろんぼ波止場』（同）などのテレビ番組に出演し、頭角を現した。
ライバル・秋山たか志との次期座長レースに競り勝ち、1965年（昭和40年）1月から吉本新喜劇の座長に抜擢（吉本興業編纂の文献によれば「座長格」）。白木みのる、桑原和男、財津一郎、平参平らに伍して、両手で乳首をつかんで、腰を左右に振りながら「イヤーン、イヤーン」や「これはエライことですよ！」、「あなた知らないのホホホン」（これはのちに坂田利夫が流用するようになる）などのギャグを流行させた。特に相方の白羽大介と、ボケて泣いて観客を芝居に引きずり込む演技力は他の追随を許さず、コメディに必要な間・息・勘などの要素すべてに完璧な天才振りを示した。『吉本新喜劇名場面集』(1989年〈平成元年〉)では、「イヤーン、イヤーン」を知らない人は吉本新喜劇を語るべからず、とまでされている。
ルーキー新一 来歴・人物
しかし吉本興業に対し、座長としての責任感から団体交渉のリーダーに祭り上げられた結果、会社と芸人の板挟みになり、座長就任から僅か9ヶ月後の同年10月、渡淳（後のレツゴーじゅん）らを引き連れて集団退社し、自前の芸能事務所コメディプロを設立。白羽、森信とのトリオを中心に、千日劇場でルーキー爆笑劇団を旗揚げしたものの、劇場自体の退潮期に重なり、人気にも陰りが見え始める。
更に1968年（昭和43年）10月、巡業先で女性劇団員の入浴を覗いた一般男性に暴行、恐喝した容疑で白羽、渡と共に逮捕。その後、ルーキーと白羽が執行猶予付きの有罪判決を受け、1969年（昭和44年）にはホームグラウンドの千日劇場も閉鎖されるなど、順風満帆だった芸能生活が暗転した。
恐喝事件以降、芸能界を締め出されていたが、かつて同じ恐喝や銃刀法違反を経験した若山富三郎が救いの手を差し伸べ、1970年の自身の主演映画『シルクハットの大親分 ちょび髭の熊』（東映）で、二年ぶりにルーキーをカムバックさせた。その後シングルレコード『木屋町ブルース』（テイチク、1973年〈昭和48年〉）を吹き込むなど様々な展開を試みたものの、吉本の圧力で仕事を干され、また周辺にスキャンダルの噂が絶えず、どれも第一線への再浮上の契機となるまでには至らなかった。
ルーキー新一 来歴・人物
兄が重ねた不始末によって、弟のレツゴー正児は肩身の狭い思いを強いられた。一方でレツゴーじゅんによる、「ルーキーに貸した金返せ」という、洒落にならない一歩手前の定番ギャグも生まれた。
再々起を図って1975年（昭和50年）に関東転出。翌1976年（昭和51年）には、浅草松竹演芸場で芸能生活15周年記念公演を挙行。一座を率いて地方を回ったが、引き続き仕事を干された上に、1979年（昭和54年）には当時の妻が詐欺容疑で逮捕されるなど、不遇な状況は続いた。さらに、かねてからアルコール依存症を診断されながらも、なお浴びるように酒を飲む日々も続いた。そして1980年（昭和55年）3月4日、大阪府守口市の自宅で衰弱死しているところを、入院手続きのため出かけていた長女によって発見された。44歳没。没後「悲運のコメディアン」との再評価が高まったが、追悼特番などは特に放送されなかった。
出演した舞台などの映像はビデオやDVD化されていないものの、東宝『日本一のゴリガン男』や、松竹『スチャラカ社員』、東映『ワタリ』、大映『妖怪百物語』などの出演作品で、その芸風を偲ぶことができる。
国立国際美術館
国立国際美術館（こくりつこくさいびじゅつかん）は、大阪市北区中之島にある、独立行政法人国立美術館が管轄する美術館である。収蔵品は第二次世界大戦以後の国内外の現代美術が中心だが、現代美術以外の企画展なども開催している。設立は1977年（昭和52年）。当初は大阪府吹田市の万博記念公園にあったが、2004年（平成16年）に現在地へ移転した。
国立国際美術館 概要
設計者は建築家シーザー・ペリ。大阪市立科学館に隣接する敷地に、美術館としての機能を果たす主要部分を全て地下に収めたユニークな建物で、エントランス・講堂、レストラン、ミュージアムショップなどは地下1階に、展示室及び収蔵庫は地下2・3階にある。展示室のうち、企画展（現代美術に限らず、新聞社主催の様々な展覧会が開催される）は地下3階で、所蔵作品展（および、現代美術の若手など重要な作家を紹介する企画展シリーズ）は地下2階で行われている。
主に1945年以降の国内外の現代アートを国内最大規模の約8,000点所蔵しており、年に数回魅力あるテーマで展示替えをする所蔵作品展では、現代美術を語る上で重要な作家や作品を紹介している。
国立国際美術館 万博公園の旧館
1970年（昭和45年）、大阪府吹田市で日本万国博覧会が開催された際、世界各国から集められた美術品を展覧するため、日本庭園とお祭り広場の間に川崎清設計による「万国博美術館」が建設された。石井幹子も照明デザイナーとして携わり傾斜屋根に自動調光システムを組み込み自然光を巧みに取り込み、展示室には天井つり装置・作品を掛けやすい壁の特殊ネット・固定ショーケース・自由に動かせる展示パネルを設け幅広く作品を展示しやすい構造も意識された。
美術展示プロデューサーと館長には富永惣一が就任し東洋と西洋を区別せず全世界的観点から美術史を展望する形として東西の表現を並列に配置し比較対照する展示方法をとり、有史以前から6世紀ごろまでの原始美術を扱う「創造のあけぼの」、シルクロードを通じた東西世界の文化交流の影響を扱う「東西の交流」、仏教・キリスト教の宗教美術を扱う「聖なる造形」、絵画が芸術活動の主体となった中国宋時代以降・日本鎌倉時代以降・西欧ルネサンス以降の作品を扱う「自由への歩み」、1890年代から現代にかけての近現代美術を扱う「現代の躍動」の5つの部門から構成され野外にも現代美術作品を配し44カ国から計719点を作品保護による入れ替えを行いつつ展示し期間中延べ1,775,173人が入場した。1971年1月に全展示作品の返却を終了し、9月に日本万国博覧会記念協会に継承された。
国立国際美術館 万博公園の旧館
万博終了後のパビリオン取り壊しの最中、この建物は美術館としての再利用を期待して残された。当初はこれを利用して大阪府立現代美術館とする案もあったが、紆余曲折の上、国立の美術館が開設されることとなった。これが1977年に開館した国立国際美術館である。
世界の現代美術を体系的に収集し、多くの企画展を開催してきたが、建物の老朽化と収蔵スペースの狭隘化に伴い万博記念公園から大阪市の中心地である中之島に新館を建設して移転することとなり、2004年1月休館、建物は取り壊され駐車場となった。国立国際美術館は2004年11月、中之島において再開館し現在に至っている。
建築概要
国立国際美術館 主な収蔵品
ポール・セザンヌ、パブロ・ピカソ、マックス・エルンスト、藤田嗣治、国吉康雄ら戦前の代表的な作家の作品がいくつかある以外は、全て戦後の作品である。1978年に大橋化学工業の創業者で現代美術コレクターでもあった大橋嘉一のコレクションから、具体美術協会の作品など828点を遺贈されている。
地下1階のエントランスには建物と一体型の作品がある。これらは万博公園にあった旧館から引き継いでいる。
京都国立近代美術館
京都国立近代美術館（きょうとこくりつきんだいびじゅつかん）は、京都市左京区岡崎の岡崎公園にある、独立行政法人国立美術館が運営する美術館である。
京都国立近代美術館 概要
日本の近代美術史全体に配慮しながら、京都を中心に関西・西日本の美術に比重を置き、京都画壇の日本画、洋画などを積極的に収集、展示し、河井寛次郎の陶芸、染織など工芸作品のコレクションも充実している。
現在の建物（新館）はプリツカー賞建築家の槇文彦による設計で1986年（昭和61年）に竣工した。隣接する平安神宮の大鳥居より低く設計された。
京都市内にある国公立の博物館・美術館4館 で構成する京都ミュージアムズ・フォーの事務局も設けられている。
公表されている収集・保管の方針は次の通り。
キャスト 割り当てること
配役にもとづいて役を演じる俳優、出演者のこと。
転じて、テーマパーク（特にディズニーパーク）等の施設で働く従業員に対する内部呼称。詳しくはオリエンタルランド#「キャスト」と「ゲスト」を参照。ここからさらに転じて、キャバクラ、メンズキャバクラなどの接待飲食店で接待をする従業員や、コスプレ系飲食店で接客をする従業員で「メイド」などの特定の呼称を持たない場合にも用いられる。
人材派遣会社フルキャストにおいて、派遣先に配される登録社員に対する内部呼称。かつては「スタッフ」と呼んでいた。
北村美術館
北村美術館（きたむらびじゅつかん）は、京都市上京区にある古美術・茶道具を中心とした京都府の登録博物館。北村謹次郎の収集品を収蔵展示、運営は公益財団法人北村文華財団。
北村美術館 概要
実業家で茶人でもあった北村謹次郎（1904－1991）の収集品を保存するために1975年（昭和50年）に財団法人北村文華財団が設立され、美術館は1977年（昭和52年）開館した。設計は建築家・富家宏泰による。所蔵品には国の重要文化財33件を含む。
北村家は、奈良県吉野地方で代々林業を営む旧家である。北村は、家業の林業を営むかたわら、夫婦で茶道と美術品収集に励んだ。茶人のコレクションという性格から、茶碗をはじめとする茶器の名品が多い。また、傑出した茶人であった北村の眼で選ばれた絵画、古筆などにも名品が揃っている。これら掛軸類も茶席の床（とこ）に掛けることを意識して選ばれた、広い意味の「茶道具」の範疇に入るものであろう。
隣接する「四君子苑」と呼ばれる茶苑・茶室（北村旧邸）は東山の緑を借景にした昭和数寄屋の傑作で、春と秋の一定期間に一般公開される。庭内には国の重要文化財指定の石灯籠2点、石塔（宝篋印塔）1点がある。
北村美術館 主な収蔵品
（以下3件の重要文化財は庭園内に所在）
典拠：2000年までの指定物件については『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。ただし、個人所有から北村文華財団へ移管された物件については「京都府文化財台帳」（参照：京都府サイト）による。
佐川美術館
佐川美術館 （さがわびじゅつかん） は、滋賀県守山市にある滋賀県の登録博物館。運営は、公益財団法人SGH文化スポーツ振興財団。1998年（平成10年）、佐川急便創立40周年を記念して開館した。
収蔵作品は、日本画家・平山郁夫と彫刻家・佐藤忠良の作品が中心となっている。2007年9月2日には、十五代樂吉左衛門の陶芸（樂焼）作品を展示する「樂吉左衞門館」が敷地内に新館として併設された。他の特筆すべき収蔵品としては国宝の梵鐘がある（後述）。
美術館の敷地は大部分が水庭（人工池）になっており、水の上に浮かぶように見える2棟の切妻屋根の展示館（竹中工務店設計・施工）は、そのデザインが高く評価されている。夏季の夜間はライトアップされる。
香雪美術館
香雪美術館（こうせつびじゅつかん）は、兵庫県神戸市東灘区にある、東洋古美術を中心とした美術館。村山龍平の収集品を収蔵展示、運営は公益財団法人香雪美術館。2021年末より改修工事のため長期休館中、所蔵品の展示は分館である中之島香雪美術館で行っている。
香雪美術館 概要
朝日新聞社創立者で、茶人でもあった村山龍平（むらやま りょうへい、1850年 - 1933年）の収集品を収蔵展示するため、1972年（昭和47年）に財団法人香雪美術館（2010年に公益財団法人香雪美術館へ名称変更）が設立され、翌1973年（昭和48年）に開館した。館名の「香雪」は村山の号である。
村山は伊勢国（現在の三重県度会郡）の出身で、上野理一とともに朝日新聞の創設者である。高橋健三、岡倉覚三（天心）らが中心になって1889年に創刊された美術雑誌「国華」（2018年現在、引き続き刊行中）は創刊後まもなく経営難に陥っていたが、その苦境を救うため、朝日新聞社が同誌の発行元となったことが、村山が古美術に関心を持つきっかけになったという。収集は刀剣武具から始まり、仏教美術、茶道具へと広がっていった。
所蔵作品数は、重要文化財19点、重要美術品23点を含む422点（2018年3月現在）。更に村山家より約1600点が寄託されている。なお、香雪美術館の収蔵品のなかには、村山の娘婿で、のちに朝日新聞社長となった村山長挙（むらやま ながたか、1894年 - 1977年）の収集品5点や、開館後の購入・受贈品7点も含まれている。
香雪美術館 概要
運営主体である公益財団法人香雪美術館は、株式会社朝日新聞社の発行済み株式の10%（2008年9月時点）を保有する第5位の、また朝日放送の同7.0%（2010年6月時点）を保有する第3位の、テレビ朝日の同5.00%（2010年9月時点）を保有する第3位の大株主である。
2018年3月21日、朝日新聞大阪本社の所在地でもある中之島フェスティバルタワー・ウエスト（大阪府大阪市北区中之島）4階に分館として中之島香雪美術館を開館した。
日本博物館協会会員館、兵庫県博物館協会加盟館。博物館法に基づく神戸市教育委員会登録博物館である。
香雪美術館 文化財
日本絵画
中国絵画
彫刻
工芸品
書跡・古文書
典拠：2000年（平成12年）までの指定物件については、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。
旧村山邸の建物6棟及び土地が2011年に「旧村山家住宅」の名称で国の重要文化財に指定された。元登録有形文化財（1998年登録）。明治末期から大正期の建築である。
敷地の中央南寄りに書院棟が建ち、その東に玄関棟と美術蔵、玄関棟の南に洋館と衣装蔵が建つ。書院棟の北方には渡廊下を介して茶室棟がある。茶室棟は藪内家燕庵（えんなん）写しの茶室「玄庵」（三畳台目、相伴席付き）と、四畳半の茶室「香雪」からなり、玄関、待合、寄付（よりつき）、腰掛、砂雪隠、腰掛待合が付属する。
建物は自然の起伏を生かして配置され、各建物間は渡廊下で結ぶ。明治末期 - 大正期の大規模邸宅が付属建物や庭園を含めて保存されている点で貴重であり、土地を含めて重要文化財に指定されている。
国の補助事業として2024年度(令和6年度)から2028年度(令和10年度)までの予定で茶室棟、書院棟、玄関棟、編笠門の保存修理工事が行われている。
細見美術館
細見美術館（ほそみびじゅつかん）は、京都市左京区岡崎にある日本の古美術を中心とした京都府の登録博物館。細見亮市・細見實・細見良行の収集品を収蔵展示、管理・運営は公益財団法人細見美術財団、元文部科学省所管。
細見美術館 概要
大阪府泉大津市で毛織物で財を成した実業家・細見亮市（通称：細見良、号：古香庵、1901－1978）とその長男・細見實（1922－2006）、三代細見良行（1954- ）の3代が収集した東洋古美術品を展示するために開設された美術館である。1994年（平成6年）に財団法人細見美術財団として認可され、美術館の開館は1998年（平成10年）であった。
細見家の収集品は、琳派や伊藤若冲らなど江戸時代の絵画や平安時代の仏画をはじめ、仏像、仏具などから古墳出土品に至るまで、日本美術のほとんどの分野にわたり、重要文化財指定物件、重要美術品認定物件を多数含む。細見亮市は「世界最高の美術品は日本の藤原時代の仏画だ」「自分は金属工芸からこの道に入ったのでものの形の厳しさと甘さがわかる」と主張していたといい、事実、コレクションのなかでも仏教絵画や仏具、銅鏡などの金工品は傑出している。
細見美術館 概要
2代目の細見實も早くから父の薫陶を受けていたが、彼の関心の中心は琳派・若冲を中心とした江戸絵画であった。父は宗教美術を至上と信じていたため、息子とコレクションをめぐり確執があったという。しかし、細見實は当時一般にはあまり知られていなかった若冲や酒井抱一などの江戸琳派の作も、後の研究に役立つとして念入りに収集した。細見美術館に「琳派美術館」の異名があるのはこうした所以である。
美術館は、岡崎公園に隣接し、京都市美術館や京都国立近代美術館などにも近い、文化施設の集まる地域にある。大江匡（おおえただす）設計の建物は、京都の町家のモチーフをとりいれた現代建築で、地下2階から地上3階まで吹き抜けとなった中庭、カフェ・レストラン、屋上庭園、茶室などが憩いの空間を形成している。
なお、大阪府泉大津市松之浜町2丁目には、財団が所有する膳所城の高麗門が移築されている。
細見美術館 主な収蔵品
（絵画）
（彫刻）
（工芸品）
（考古資料）
日進駅 (北海道)
日進駅（にっしんえき）は、北海道（上川総合振興局）名寄市日進にある北海道旅客鉄道（JR北海道）宗谷本線の駅である。電報略号はニン。事務管理コードは▲121819。駅番号はW49。
日進駅 (北海道) 歴史
気動車列車の運行開始に伴い、地元の要望を受けて設置された。
所在地名より。当地に岐阜県から和人が入植した際「日進月歩」の意味を込めて「日進」と名付けたことに由来する。
日進駅 (北海道) 駅構造
地上駅。線路の稚内方面に向かって右手側に単式ホーム1面1線を有する、分岐器を持たない棒線駅となっている。
開業時からの無人駅（名寄市管理）で、ホーム南側の出入口から少し離れた位置に、小波鉄板張りで、中央出入口部分に小さな合掌を設けた待合所を有する。駅舎に掲げられている「日進」の駅銘板記載のマークは、名寄市の旧市章である。ホームは木製で、旭川方にスロープを有し駅施設外に連絡している。トイレの設備はない。
日進駅 (北海道) 利用状況
乗車人員の推移は以下のとおり。「JR調査」については、当該の年度を最終年とする過去5年間の各調査日における平均である。
日進駅 (北海道) 駅周辺
上川盆地が終わり北見山地が近づいてくる位置にある。ホームからはピヤシリ山が望める。畑作地帯である。駅の西隣にはゲストハウスがある。
日進駅 (北海道) 隣の駅
北海道旅客鉄道（JR北海道）
■宗谷本線
名寄駅 (W48) - 日進駅 (W49) - *智東駅 - *北星駅 (W50) - 智恵文駅 (W51)
*:打消線は廃駅
魔法少女プリティサミー
『魔法少女プリティサミー』（まほうしょうじょ プリティサミー）は、『天地無用!』に登場するキャラクター・砂沙美を主人公としたスピンオフ・パラレルワールド・ストーリーのシリーズ作品の総称であり、これに含まれる各作品のタイトル。各作品において主人公を務めるキャラクター「砂沙美」が魔法少女として変身した後に名乗る名前でもある。
魔法少女プリティサミー 作品一覧
発表時、既に人気を博していた『天地無用!』のパラレル作品ということで、数多くのメディアにて派生作品が製作されている。結果としてメディアミックス展開された。
天地無用! CDスペシャル 天地開闢時空道行
1993年7月24日に発売された、『天地無用!』の番外編ドラマCD。この中の『学園無用!』がサミーの初出である。テーマ曲「魔法少女プリティサミー」も収録。
天地無用! SOUND FILE
『天地無用!』のキャラクターソングを集めたミュージッククリップ集。「魔法少女プリティサミー」も収録されている。ここでの設定が後のラジオドラマ第2期に流用された。
真備清音の映像としての初出も本作である。
天地無用!（TV）第十二話 天地開闢時空道行（中編）
上述のCDを原作とした天地無用テレビシリーズのエピソード。物語はほぼ同じだが、これのみ他とは異なりセーラー戦士風のコスチュームとなっている。
魔法少女プリティサミー
1995年 - 1997年リリース。全3巻。英語版タイトルは“Magical Girl Pretty Sammy“。
正規メディア上の独立作品として企画された最初のサミー。そのためキャラクターなどは『天地無用!』シリーズからの借用という状態を一種の「伝統」として残し、一方で世界観などは一新され、よりオーソドックスで一般の視聴にも耐えうる「魔法少女もの作品」を目指した。
魔法少女プリティサミー 作品一覧
魔法少女プリティサミー 上・下
1995年 - 1996年リリース。AIC、パイオニアからリリース。OVA版の最終話という位置付けで製作された。裏モードのフラグが立つと『モルダイバー』などのパイオニアOVA作品のキャラクターと対決できる等、各所に有名作品のパロディがちりばめられている。NECのPC98シリーズ用としてリリースされ、その後Microsoft Windows 95、プレイステーションに移植された。
まるごと プリティサミー
パソコン用アクセサリー集
魔法少女プリティサミー PART1イン ザ アース・PART2イン ザ ジュライヘルム
魔法少女プリティサミー 作品一覧
パソコン版の移植。お遊び的な番外編からスタートし、全26話のシリーズになるほどの人気を出した。当時2話まで出されていた時期に、OVAが26話まで続いたと仮定した時の23～26話が本作の舞台となる。PART1には23話と24話が収録されている。CD１枚に１話が収録されているため、どちらから始める事も可能。ゲームシステムは「見る」「話す」「行動」「考える」の4つのコマンドを選択しながら進んでいく。選択する必要のなくなったコマンドには×が付き、選択できなくなる。選択肢はあまり多くはなく、キャラクターの掛け合い(約束)やストーリーを楽しむことがメインとなっている。敵との戦闘は、格闘ゲームのようなアニメーション演出が特徴だが、コマンド入力のターン制で行われる。オープニングとエンディングにアニメーションムービーが入る。声優はOVAと同じ声優が出演している所などがPSへ移植された事で強化された部分となる。
魔法少女プリティサミー 恐るべし身体測定！核爆発5秒前！
魔法少女プリティサミー ハートのきもち
コンシューマオリジナル。NECインターチャネルからリリース
1995年 - 1998年にかけて発表。富士見ファンタジア文庫刊。一部作品は月刊ドラゴンマガジン連載。執筆・黒田洋介、挿絵・羽音たらく（スタジオオルフェメンバー）。
魔法少女プリティサミー 作品一覧
設定およびストーリーはOVA - ゲーム版に準拠しているが、発表途中からスタートしたテレビアニメ版の要素が流入していく他、小説版が初出のエピソードが逆にテレビアニメ版に登場するということもあった。パロディ色が強い内容であり、様々な漫画・アニメ・ゲームなどから台詞や単語、固有名詞を引用している。
魔法少女プリティサミー ISBN 4-8291-2639-6
OVA1巻のノベライズ。
魔法少女プリティサミー 高気圧少女編 ISBN 4-8291-2665-5
オリジナルストーリー。後に内容がTVアニメ版に流用されている。
魔法少女プリティサミー 秋葉原闘争編 上巻 ISBN 4-8291-2690-6、下巻 ISBN 4-8291-2705-8
OVA2巻『電脳帝国の逆襲』のノベライズ。上下巻。
魔法少女プリティサミー 昼下がりの魔法編 ISBN 4-8291-2732-5
オリジナルストーリー。別名「人妻隊編」。後に内容がTVアニメ版に流用されている。
魔法少女プリティサミー 平行世界編 ISBN 4-8291-2744-9
オリジナルストーリー。ラジオ版サミーとOVA版サミーの共演が主題。
魔法少女プリティサミー 断罪編 ISBN 4-8291-2779-1