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オーボエ・ダモーレ 概要
元来はバロック期後半に用いられた古楽器のひとつである。1720年頃ドイツで発明されたと考えられ、主に当時のドイツ音楽で使用された。特にヨハン・ゼバスティアン・バッハが好んで用いたことで知られ、『ミサ曲 ロ短調』BWV232、『マタイ受難曲』BWV244や、多数の教会カンタータ作品の伴奏、オブリガートにおいて重要な役割を担っている。また、テレマンもこの楽器のための協奏曲などを多く残している。
18世紀後半頃には人気が衰え、古典派期以後長く忘れられていたが、近代になってモダン・オーボエの技術を応用して再興され、バッハなどの演奏に使われるようになった。また近代音楽ではラヴェルの『ボレロ』、リヒャルト・シュトラウスの『家庭交響曲』、ドビュッシーの『管弦楽のための映像』などに用例がある（モダンタイプ）。
一方、今日ではバロック期当時の様式を復元した楽器も作成され、古楽系の楽団で用いられている（バロックタイプ）。
オーボエ・ダモーレ オーボエ・ダモーレ協奏曲
ゲオルク・フィリップ・テレマン (1681-1767)
イ長調 TWV 51:A2
ホ短調 TWV 51:e2
ト長調 TWV 51:G3
イ長調 TWV 52:A1（2本のオーボエ・ダモーレのための協奏曲）
ニ長調 TWV 53:D3（2本のオーボエ・ダモーレ、チェロのための協奏曲）
ホ長調 TWV 53:E1（ヴィオラ・ダモーレ、オーボエ・ダモーレ、フラウト・トラヴェルソのための協奏曲）
サラマンダー 概要
両生類のうち、有尾類（有尾目）に属する動物の英名。ヨーロッパに広く分布するファイアサラマンダーを参照。
日本において海外から主にペットとして紹介される有尾類は、「〜 salamander」の英名を持つが、これに対応する適当な日本語がないため、「〜サラマンダー」と呼ばれることが多い。日本語に訳すときには「サンショウウオ」とされる場合が多いが、サラマンダーは、イモリ亜目とサンショウウオ亜目を区別せずに呼ぶ言葉であるため、日本のサンショウウオの仲間でない場合がほとんどである。主に陸棲傾向の強い有尾類をサラマンダーと呼び、水棲傾向の強い有尾類を日本語のイモリに相当するニュート (newt) と呼ぶ。
サラマンダー 派生
いずれも、1.1にて述べた伝承の精霊そのもの、または、火を司るイメージをモチーフとしている。
サラマンダー
電気ヒーターによって、グラタンなどの料理に仕上げの焦げ目をつける熱器具。サラマンドルとも呼ばれる。
溶鉱炉の底に溜まった、鉄、炭素、硫化物など比重の高い混合物のこと。通常はノロ出し作業により定期的に排出されるが、事故により炉が停止すると、サラマンダーが底部に固着し、炉そのものが使用できなくなる。
2002年公開のアメリカ映画。監督はロブ・ボウマン。原題「REIGN OF FIRE」。サラマンダー (映画)を参照。
DECO*27の楽曲。
サラマンダー
SF漫画『コブラ』、およびそれを基にしたアニメ『スペースコブラ』の登場人物。海賊ギルドを参照。
コンピュータゲーム『ロックマンエグゼシリーズ』に登場するアイテム、バトルチップの1つ。
特撮テレビ番組『スペクトルマン』に登場する怪獣。
漫画『仮面ライダーSPIRITS』に登場する悪の組織BADANの怪人。
特撮テレビ番組『正義のシンボル コンドールマン』に登場する悪の組織モンスター一族の司令官。
シルフ
シルフ (Sylph)
シルフ - 風を操るとされる精霊。
シルフ (雑誌) - アスキー・メディアワークスの少女漫画雑誌。
蜂鳥。アマツバメ目ハチドリ科に属する鳥の総称。
Sylph - 女性アイドルグループ・CoCoが1992年に発売したアルバム。
XF/AV-01 シルフ - データイーストの縦スクロールSTG「空牙」に登場する架空の戦闘機。
神林長平のSF小説「戦闘妖精・雪風」シリーズに登場する架空の戦闘機、FFR-31 シルフィード及びFFR-31MR スーパーシルフの愛称。
笠智衆
笠 智衆（りゅう ちしゅう、1904年〈明治37年〉5月13日 - 1993年〈平成5年〉3月16日）は、日本の俳優。身長171cm。
1925年（大正14年）に松竹に入社し、10年間ほど大部屋俳優として過ごした後、小津安二郎監督に見いだされ、彼の『大学よいとこ』で助演した。以降『晩春』『東京物語』など、小津作品には欠かせない俳優となった。小津作品以外にも、木下惠介、岡本喜八、山田洋次、黒澤明等の監督の作品に登場し、貴重なバイプレーヤーとして活動した。一貫して日本の父親像を演じてきた。日本を代表する老け役の1人である。
笠智衆 経歴
熊本県玉名郡玉水村（天水村、天水町を経て、現在の玉名市）立花で父・淳心、母・トシの次男として生まれる。生家は浄土真宗本願寺派来照寺で、父が住職を務めていた。「笠智衆」という名前は本名である。玉水村立玉水尋常小学校、熊本県立玉名中学校（現在の熊本県立玉名高等学校）を卒業後、龍谷大学（京都市）に進学した。兄が台湾へ行っていたため、寺を継ぐ予定だったことから、父から強く勧められてのことだったが、寺を継ぐ気はなく大学にはほとんど行かなかったことが父に知れて中退した。その後、旧制の東洋大学印度哲学科に入学した。大学は実家の寺を継ぐために進学すると両親には告げていたが、実際にはその気はなかった。
1925年（大正14年）2月、新聞で研究生募集の広告を見た友達にひやかし半分で勧められ、松竹蒲田撮影所の俳優第一期研究生の募集に合格し、入所した。映画俳優になることは本意ではなかったが、住職以外ならどのような職業でもよかった。それでも同年7月に父の死で仕方なく4ケ月住職を継ぐが、結局翌1926年（大正15年）1月、兄にその座を譲って再度上京し松竹蒲田撮影所に復帰した。10年以上大部屋俳優時代を過ごし、大半が通行人などの端役での出演であった。月給25円で食べていけるギリギリの額だった。
笠智衆 経歴
1928年（昭和3年）、小津安二郎監督の『若人の夢』に端役で出演し、以降『学生ロマンス 若き日』などサイレント期の小津作品に断続的に出演した（いずれも端役）。1936年（昭和11年）公開の『大学よいとこ』で主演級の役を演じ、同年公開の『一人息子』では、当時32歳ながら初めて老け役を演じた。これが出世作となり、他の監督の作品にも脇役や主要な役で出演するようになった。また、1937年（昭和12年）公開の『仰げば尊し』（斎藤寅次郎監督）で初主演した。
1942年（昭和17年）に公開した小津監督の『父ありき』で主演（小津作品の中では初主演）し、7歳年下の佐野周二の父親を演じ、以降小津作品に欠かせない存在となった。戦後の小津作品には全作出演している。『晩春』では原節子の父親を演じ、『宗方姉妹』では4歳下の田中絹代の父親、『東京物語』では1歳しか歳の変わらない杉村春子、5歳下の山村聡らの父親で15歳も年上の東山千栄子と夫婦を演じるなど、老け役として見事な演技を披露した。逆に、『麦秋』では2歳年下の菅井一郎の長男役で出演している。そのほか、『秋刀魚の味』でも岩下志麻の父親を演じた。小津作品の出演によって声価を高めた笠は、日本映画界を代表する俳優となり、小津作品で多く父親役を演じたことから「日本の父親像」を確立したと評された。
小津作品では主演で迎えられ、そのほかの作品では脇役として出演した。
笠智衆 経歴
1969年からは山田洋次監督の『男はつらいよ』シリーズに柴又帝釈天の御前様（坪内住職）役で出演した。
黒澤明監督作品には3本出演した。
1965年、『たまゆら』の主演でテレビドラマへ進出した。
生涯で約90本のドラマに出演し、向田邦子、倉本聰、山田太一といった脚本家からは指名で出演することも多かった。
1993年3月16日午後2時13分、満88歳で死去した。墓所は北鎌倉の成福寺。亡くなる数年前からは膀胱癌を患うなど健康を害していたが、最期まで現役を全うし存在感を維持し続けた。亡くなる約3か月前に封切られた映画『男はつらいよ 寅次郎の青春』（シリーズ第45作、1992年）が遺作となった。『サラダ記念日』から『青春』までは癌になっていた影響で出演シーンは笠の自宅で撮影しており、出番は少なくなっている。
没後も2000年、キネマ旬報による「20世紀の映画スター・日本編」で男優部門の5位に選ばれるなど、根強い人気を誇っている。
没後30年となる2023年には、玉名市歴史博物館で企画展「俳優 笠智衆」が開催されたほか、1月22日にはテレビ熊本のドキュメンタリードラマ「郷土の偉人シリーズ」第30作として、智衆の一生を描いた伝記ドラマ『名優 笠智衆 〜春風のあるがごとし〜』（演：小日向春平→小日向文世）が放送された。
2024年には生誕120年を迎える。9月23日から開幕した「第27回小津安二郎記念蓼科高原映画祭」では28日に、節目の年を記念し、笠智衆初主演作品「父ありき」を茅野市民館にて上映予定。
笠智衆 人物
笠は演技について演出家と対立するようなことはなかったが、自ら泣くシーンを演じることは拒否していた。「明治生まれの男が泣くことはめったにない」というのがその理由である。小津作品でも小津の「言われたとおりに演技をした」笠であるが、『晩春』のラストで笠が林檎の皮を剥いてから慟哭するというシーンに対して「これはできません」と申し出、小津がそれを認めて、うなだれるシーンに変更した。後にこのシーンを「居眠りをしている」と批評した評論家に対して大変憤りを感じたと語っている。
泣くシーンとしては1982年のテレビドラマ『ながらえば』で遠方に入院している妻を見舞い「寂しい」と言って涙を拭うシーンとして登場するが、これは涙を拭う真似をしているだけで、実際には泣いていない。初めて泣くシーンは1983年のテレビドラマ『波の盆』で、日本の敗戦に悔し涙を流し死期の迫った妻の前で号泣する老人の役を演じた。2年後の『冬構え』では、自殺を図るが未遂に終わり旅館で1人泣くシーンの撮影に際しても笠は泣くことを拒否したが、脚本を担当した山田太一の依頼に応じ演じた。後に山田は「美しい」と感動したが、笠自身は違和感を覚えていた。
笠智衆 人物
1990年代に入ってからは『男はつらいよ』の「御前様」の印象から、特に若い女性層から「優しいおじいさん」として人気が高かった。NHKでは笠の亡くなった直後に追悼番組として主演ドラマ『今朝の秋』を放映したが、放映後に笠を悼む感想が多数寄せられた。その中でも多かったものが、笠を自分の祖父のように思い、笠の死が自分の祖父が亡くなったように思えて悲しい、という内容であった。NHKではこれらの感想を中心に構成された番組を放映し、笠との共演が多かった杉村春子がナレーションを担当した。杉村自身も手紙の多さに驚き、笠の人気の高さに感動したと述べている。
笠には出身地である熊本の強い訛りがあった。この訛りは生涯抜くことができず、笠の台詞回しの大きな特徴となっている。デビュー当初は、この訛りが障壁となって、俳優としての出世を遅くさせる結果となった。しかしこの強い訛りが、笠の実直で朴訥とした性格を滲み出し、他の俳優にない独特の個性を引き出すことになった。戦後小津安二郎以外の多くの著名な監督の作品に出演できたのも、この熊本訛りにより表出される実直さや素朴さによるところが大きい。
笠智衆 人物
昭和初期から中期までの映画の世界では、俳優は関東・関西出身でなくても関東・関西の言葉で台詞を話すのが基本となっていた。その中でこのように訛りを個性にした俳優は、他には「シェイ（姓）は丹下、名はシャゼン（左膳）」で知られた福岡県豊前市出身の大河内傳次郎がいる程度で、日本の俳優では稀有な存在であった。
なお、山本夏彦は、『写真コラム』に『笠智衆だいっきらい』という、笠の熊本訛りを批判した一文を記している。このコラムは大きな反響を呼び、抗議の投書が殺到したという。
笠智衆 家族
長男の笠徹は東宝に入社した。社員だったが、映画『日本のいちばん長い日』では俳優として智衆と共演した。没後の1994年に『春風想 - 父・笠智衆の思い出』を著した。笠兼三は孫で俳優である。
笠智衆 出演
男はつらいよシリーズ（松竹） - 御前様（日奏上人・坪内住職）
男はつらいよ（1969年）
続・男はつらいよ（1969年）
男はつらいよ フーテンの寅（1970年）
男はつらいよ 望郷篇（1970年）
男はつらいよ 純情篇（1971年）
男はつらいよ 奮闘篇（1971年）
男はつらいよ 寅次郎恋歌（1971年）
男はつらいよ 柴又慕情（1972年）
男はつらいよ 寅次郎夢枕（1972年）
男はつらいよ 寅次郎忘れな草（1973年）
男はつらいよ 私の寅さん（1973年）
男はつらいよ 寅次郎恋やつれ（1974年）
男はつらいよ 寅次郎子守唄（1974年）
男はつらいよ 寅次郎相合い傘（1975年）
男はつらいよ 葛飾立志篇（1975年）
男はつらいよ 寅次郎夕焼け小焼け（1976年）
男はつらいよ 寅次郎純情詩集（1976年）
男はつらいよ 寅次郎と殿様（1977年）
男はつらいよ 寅次郎頑張れ!（1977年）
男はつらいよ 寅次郎わが道をゆく（1978年）
男はつらいよ 噂の寅次郎（1978年）
男はつらいよ 翔んでる寅次郎（1979年）
男はつらいよ 寅次郎春の夢（1979年）
男はつらいよ 寅次郎ハイビスカスの花（1980年）
男はつらいよ 寅次郎かもめ歌（1980年）
男はつらいよ 浪花の恋の寅次郎（1981年）
男はつらいよ 寅次郎紙風船（1981年）
笠智衆 出演
男はつらいよ 寅次郎あじさいの恋（1982年）
男はつらいよ 花も嵐も寅次郎（1982年）
男はつらいよ 旅と女と寅次郎（1983年）
男はつらいよ 口笛を吹く寅次郎（1983年）
男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎（1984年）
男はつらいよ 寅次郎真実一路（1984年）
男はつらいよ 寅次郎恋愛塾（1985年）
男はつらいよ 柴又より愛をこめて（1985年）
男はつらいよ 幸福の青い鳥（1986年）
男はつらいよ 知床慕情（1987年）
男はつらいよ 寅次郎物語（1987年）
男はつらいよ 寅次郎サラダ記念日（1988年）
男はつらいよ 寅次郎心の旅路（1989年）
男はつらいよ ぼくの伯父さん（1989年）
男はつらいよ 寅次郎の休日（1990年）
男はつらいよ 寅次郎の告白（1991年）
男はつらいよ 寅次郎の青春（1992年）
笠智衆 出演
東芝日曜劇場（TBS）
第802話「平戸にて」（1972年、RKB毎日放送）
第885話「嫁」（1973年） - 源造 役
第1000話「幻の町」（1976年、北海道放送） - 木山公作 役
第1057話「冬のホンカン」（1977年、北海道放送） - 老作家 役
第1100話「愛と人間 第一章」（1978年） - 邦彦 役
第1101話「愛と人間 第二章」（1978年）
第1133話「ポポフの機関車」（1978年、CBC）
第1241話「あかねの空」（1980年、北海道放送） - 高橋正義 役
第1291話「コスモス」（1981年、北海道放送）
第1321話「そして、春たけなわ」（1982年、CBC） - 一道 役
ノーム Norm
英語圏の男性名ノーマン (Norman) の短縮形。
ウンディーネ
ウンディーネ （独: Undine）は、四大精霊のうち、水を司る精霊（elementals）である。語源は羅: unda（「波」の意）である。他言語では、仏：Ondine（オンディーヌ）、英：Undine（アンダインまたはアンディーン）、伊：Ondina（オンディーナ）。
湖や泉などに住んでおり、性別はないが、ほとんどの場合美しい女性の姿をしているとされ、人間との悲恋物語が多く伝えられている。
パラケルススによると、ウンディーネには本来魂がないが、人間の男性と結婚すると魂を得る。また、ウンディーネを妻に持つ男は、水の近くで彼女を誹謗すると、彼女は水の世界の里に戻ってしまう、といわれる。また、そのために水に帰ることを余儀なくされたウンディーネでも、婚姻は有効でありつづけ、魂は失わない。
ウンディーネ パラケルスス論
パラケルススの持論（『妖精の書 Liber de Nymphis..et de caeteris spiritibus』所収 ）に拠れば、四元素（土、風/空気、火、水）の、おのおののアストラル界（「カオス」、とパラケルスス用語ではいう） には、四種の精霊がおり、水の精霊はウンディーネまたはニンフ（ニュンペー）と称す。かれらは本来、人間が与えられる「永遠の魂」（天国へ行く資格）を持ちあわせない 。しかし、ウンディーネは（他の元素の精霊よりもずっと）特に人間とのかかわりをもちやすく、人間の男性と結婚することで永遠不滅の魂の胚芽を得るという。また、人間ともうけた子供らにも永遠の魂は宿る。そのためウンディーネ（ニンフ、水女・水族）は、人間の男性との結婚をつよく求めるという。ウンディーネ/ニンフを妻に持つ男は、水場のちかくで彼女を"いかようにも挑発/刺激したり"侮辱したりしてはならず、もしすれば彼女は水の世界の里に帰っていってしまう。
この、ウンディーネの妻を水辺で侮辱すると出て行ってしまうモチーフは、後述するフーケ作の小説(およびホフマン作のオペラ）にも使われている。その禁忌は事前に教示されていたはずだが 、夫はかつての恋人とよりを戻し始め、これをかばってウンディーネに悪口を言ってしまい、ウンディーネはドナウ川の水界に逃げ帰ってしまう。
ウンディーネ パラケルスス論
上ですこし触れたが、夫が水の近くでウンディーネを侮辱すると、彼女は水の中に消え入るようにいなくなってしまい、見つかることはないが、これを溺死したと考えてはならず、彼女は有効な婚姻のつづく妻として生き続けるのである。このモチーフもまたフーケ作の小説に用いられている。侮辱の禁忌をおかし夫はウンディーネを追放したが、水中に去りざまにも彼女は、貞操の誓いはいまだ有効であり、夫がこれを破れば命に関わると忠告する。その後もまた、白鳥の歌に紛れて夫に見せた夢のまどろみのなかで、不倫にふみきってはならないと警告をつづけている。
パラケルススによれば、一度結婚を果たしたウンディーネは水界に出戻ることになろうと、最後の審判の日に居合わせる資格がある、すなわち永遠不滅の魂を持ち続けるという。小説でも、騎士に見せた夢の中で、ウンディーネは "水底（みなそこ）で暮らしていますが..魂もここまで持ってきてます"と語っている。
ウンディーネ ウンディーネを題材にした作品
ドイツの作家フリードリヒ・フーケは、1811年、美しき水の精霊ウンディーネと騎士フルトブラントの悲恋を主題とする中編小説『ウンディーネ』を出版した。
フーケの創作では、ウンディーネが騎士フルトブラントと結婚して魂を得るが、水のそばで夫に罵倒されるとウンディーネは水に帰ってしまう（上述）という禁忌を夫は犯して彼女を失う。なおかつ、ウンディーネとの婚姻は（彼女が生き続ける限り）解消しないのに、ベルタルダとの再婚に踏み切る。これについても、夫が不倫で裏切れば、彼女の種族の掟で夫を殺さねばならないという会話を漏れ聞いているのに、禁忌を無視したのである）。結果、結婚式にウンディーネが泉より出現し、泣きながらにして彼を接吻して殺す。
小説でウンディーネの伯父（叔父）だというキューレボルン(ドイツ語: Kühleborn、「冷たい泉」の意）は、結婚を快く思わず様々な妨害や嫌がらせをしてくるが、これも水と関係する化け物の一種とされる。
ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテも「ドイツの真珠」と絶賛したドイツロマン主義小説の名作であり、たちまち数ヶ国語に翻訳された。この作品は、多くの派生作品を生んだ。
フランスの戯曲家ジャン・ジロドゥは、1939年、フーケの『ウンディーネ』を原作とする戯曲『オンディーヌ』を書いた。
ウンディーネ ウンディーネを題材にした作品
オンディーヌは美しい水の精であったが、騎士ハンスと恋に落ちて人間界へとやってくる。しかし、オンディーヌの天衣無縫のふるまいに嫌気がさしたハンスは、かつての許婚ベルタに心を移してしまう。ところが、オンディーヌが人間界に遣わされるにあたっては水界の王との間に、もしハンスがオンディーヌを裏切った時は、ハンスの命を奪ってもよいという契約が交わされていたのだ。ハンスを死なせないためにオンディーヌは色々試行錯誤するが、結果失敗に終わり、ハンスは命を落とす。
2作が作られ、いずれもフーケの『ウンディーネ』を原作としている。
1843年、ジュール・ペロー振り付け、チェーザレ・プーニ作曲で、『オンディーヌ、またはナイアド』が作られた。
1958年、フレデリック・アシュトン振り付け、ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ作曲で、『オンディーヌ』が作られた。この作品は英国ロイヤル・バレエ団のレパートリーとして度々上演されている。初演はマーゴ・フォンテインがタイトル・ロールを踊った。吉田都の当たり役のひとつでもある。
ウンディーネではないが似た主題を持つ作品として、アントニン・ドヴォルザークのオペラ『ルサルカ』がある。
上野恩賜公園
上野恩賜公園（うえのおんしこうえん）は、東京都台東区にある公園。通称上野公園。上野駅西口（公園口）に位置している。
「上野の森」とも呼ばれ、武蔵野台地末端の舌状台地「上野台」に公園が位置することから「上野の山」とも呼ばれる。面積は約53ヘクタールである。東京都建設局の管轄。公園内には博物館、動物園等、多くの文化施設が存在する。「上野公園」は台東区の町名でもある。
上野恩賜公園 概要
東京国立博物館、国立西洋美術館、国立科学博物館、恩賜上野動物園などの文化施設が集中して立地している。また彫刻家高村光雲作の西郷隆盛像があることでも知られる。
高台となっている忍ヶ岡は、近世からソメイヨシノの名所としても有名であり、日本さくら名所100選に選定されている。桜の開花時期になると、大勢の花見客が押し寄せることで有名である。また、忍ヶ岡の南に位置する不忍池（しのばずのいけ）は、夏には池の一部を覆い尽くすほどの蓮に覆われ、一面の緑の葉と桃色の蓮の花が美しい。冬には鴨をはじめとした数多くの種類の水鳥が飛来し、とても賑やかになる。
「上野の山の桜と西郷隆盛像」
上野の山の桜は、天海僧正（1536 - 1643）が、江戸城鎮護を祈願して寛永寺を創建した時、上野の山の随所に桜の木を植えたことに始まる。桜の名所として知られるようになったのは元禄年間（1688 - 1704）。上野公園入口に建つ西郷隆盛（1827 - 1877）像は、明治31年（1898）の建立で、筒袖に兵児帯姿、わらじばきの像は高村光雲（1852 - 1934）の作。連れ添う犬は後藤貞行（1849または1850 - 1903）の作。咲き誇る桜の絵あり。上野の山の西郷隆盛像が描かれた商標が、書き写されている。 — 清水晴風著『東京名物百人一首』明治40年8月「上野の山の桜と西郷隆盛」より抜粋
上野恩賜公園 歴史
江戸時代、三代将軍・徳川家光が江戸城の丑寅（北東）の方角、すなわち鬼門を封じるためにこの地に東叡山寛永寺を建てた。以来、寛永寺は芝の増上寺と並ぶ将軍家の墓所として権勢を誇ったが、戊辰戦争では寛永寺に立て篭った旧幕府軍の彰義隊を新政府軍が包囲殲滅したため（上野戦争）、伽藍は焼失し、一帯は焼け野原と化した。1870年、医学校と病院予定地として上野の山を視察した蘭医アントニウス・ボードウィン（「ボードワン」とも呼ばれる）が、公園として残すよう日本政府に働きかけ、その結果1873年に日本初の公園に指定された。このことをもってボードウィンは、上野公園生みの親と称されている。
2012年時点で、世界に文化と芸術を発信する「文化の森」を創出することを目的として、2010年度から2015年度までの計画で「上野恩賜公園再生整備事業」が行われている。
上野恩賜公園 施設
日本国内でも有数の都市公園で、公園の内外に歴史建築物や文教施設が多数存在しており、一帯が文化・芸術の集合地域を形成している。
東京都立恩賜上野動物園をはじめ、動物園の付近に旧東京音楽学校奏楽堂などの芸術博物館、東京芸術大学上野キャンパス、東京芸術大学音楽学部附属音楽高等学校、東京都立上野高等学校などの教育施設が広がっている。
鶯谷駅方面には徳川家霊廟の歴史的建築などが存在する寛永寺や東京国立博物館、国際子ども図書館があり、噴水池周辺には東京都美術館、国立科学博物館があり、上野駅公園口近くには国立西洋美術館、東京文化会館がある。
さらに、京成上野駅そばには上野の森美術館や西郷隆盛像がありその西側に桜並木が続く。桜並木沿いに清水観音堂（寛永寺）、五条天神社・花園稲荷神社がある。脇道に逸れると上野東照宮、寛永寺五重塔（東京都所有）があり、伊豆栄梅川亭、上野精養軒など老舗料理屋がある。
西側に坂を降りると不忍池が広がり、橋を渡った所に不忍池弁才天（寛永寺：谷中七福神）がある。池の周りには下町風俗資料館や水上音楽堂が点在している。
上野恩賜公園 上野公園（町名）
江戸時代は寛永寺地であり町名はなかった。1872年（明治5年）不忍池弁天島に不忍天竜町が設定され、1873年（明治6年）それ以外が上野公園地となった。1875年（明治8年）不忍天竜町は上野公園地に編入された。1924年（大正13年）上野恩賜公園に改称した。
上野恩賜公園一帯には1967年（昭和42年）1月1日、住居表示に関する法律に基づく住居表示が実施され、従来の上野恩賜公園に上野桜木町・上野花園町・五条町の各一部を併せて成立した「上野公園」が正式の町名となっている。本項で既述の動物園、博物館等施設のほか、東京都立上野高等学校（10番14号）、台東区立忍岡中学校（18番20号）、護国院（10番18号）なども「上野公園」の町域に含まれる。なお、寛永寺の本堂および墓地は町域外で、住所は台東区上野桜木一丁目である。
町としての「上野公園」は、「丁目」の設定がない単独町名である。郵便番号は110-0007。街区符号は1番から18番まであり大部分が公有地や寺社地であるが、18番街区には上述の忍岡中学校のほか、民間のビルや集合住宅も立地している。
2025年（令和7年）3月1日現在（台東区発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
上野恩賜公園 上野公園の考古学
現在上野公園が位置する台地一帯は、縄文時代・弥生時代から古墳時代の遺構、さらに幕末・維新期の動乱で焼失した、江戸時代の寛永寺の主要伽藍およびその子院群の遺構を地下に包含する、上野忍岡遺跡（うえのしのぶがおかいせき）という複合遺跡（周知の埋蔵文化財包蔵地）でもある。1994年（平成6年）より、再開発に伴う発掘調査が国立科学博物館構内を嚆矢として、国立西洋美術館前庭部分、東京芸大上野キャンパス構内、東京国立博物館構内と続き、近年も台東区教育委員会による発掘調査が、公園内および周辺地で断続的に続けられている。調査の結果は発掘調査報告書として刊行されている。科学博物館構内からは、寛永寺子院青龍院（しょうりゅういん）の遺構、弥生時代の竪穴建物跡、古墳時代の埴輪片が出土。隣接する西洋美術館構内からは、多数の古墳時代の竪穴建物跡が確認され、かつて当地にあった寛永寺子院凌雲院跡の遺構、徳川吉宗側室の墓跡などが確認された。
ゲル化剤
ゲル化剤（ゲルかざい、英語: Gelling agent）とは、液体をゲル化して固化する化学物質である。用途としては食品に限らないが、食品添加物のゲル化剤は増粘安定剤に詳しい。
一般には界面活性剤の高濃度のミセルや高分子の溶液である高分子ゲルは液体を固化させる働きを有する。例えば、前者は熱水で石鹸の濃厚溶液を作り放冷するとゲルとして固まったり、後者の例はタンパク質であるコラーゲンを乾燥させたゼラチンを熱水で均一な溶液にして放冷して固める調理の際に見られる。
また、ナパーム弾はガソリンを界面活性剤の一種であるナパームで固化したものである。
ヤン・シュヴァンクマイエル
ヤン・シュヴァンクマイエル（Jan Švankmajer、男性、 1934年9月4日 - ）は、チェコスロバキア・プラハ生まれのシュルレアリストの芸術家、アニメーション作家・映像作家、映画監督。初期の表記にはシュワンクマイエルなども。
アニメーション作家・映画監督としての業績で著名だが、シュルレアリストとしてドローイングやテラコッタ、オブジェなどの分野でも精力的に活動している。また、妻のエヴァ・シュヴァンクマイエロヴァーも、アニメーションをはじめとした各種の表現活動で共同作業を行っていた。
ヤン・シュヴァンクマイエル 来歴
ヤン・シュヴァンクマイエルは、1934年にプラハで、陳列窓の装飾家である父と裁縫婦の母に生まれた。1954年にプラハの工芸高等学校を卒業し（高校在学中にシュルレアリスムに触れた）、チェコ国立芸術アカデミー演劇学部人形劇科に入学した。ここでいくつかの演劇作品に関わった。
1958年から1960年まで兵役についたあと、シュルレアリストとして知られるエヴァ・シュヴァンクマイエロヴァーと結婚。その後仮面劇や人形劇の仕事を続け、またこのころからオブジェの制作を始めた。その後はラテルナ・マギカに移り、1964年にクラートキー・フィルム・プラハで最初の映画作品『シュヴァルツェヴァルト氏とエドガル氏の最後のトリック』を発表した。
1968年にはプラハの春と呼ばれる変革運動が起き、それを鎮圧するためにソ連軍がチェコに軍事介入するチェコ事件が起きた。1970年代からは正常化体制と呼ばれる政治体制によって芸術も検閲を受け、シュバンクマイエルも制作ができない時期があった。以後、多くの短編映画作品や『アリス』、『ファウスト』などの長編作品を製作している。
ヤン・シュヴァンクマイエル 作風
シュバンクマイエルは、夢はさまざまな文明にとって不可欠だと考えており、現実と夢をないまぜた世界を撮ることを意図している。自身の夢日記をノートに記録しており、当初は普通の日記と使い分けていたが、やがて1冊になり、夢と現実の内容をともに書くようになった。『サヴァイヴィング・ライフ』では、夢のロジスティクスをテーマとしている。
シュバンクマイエルにとって人間とは非合理な存在であり、現実は非合理であり、夢も非合理である。人間の中の合理的な要素は薄っぺらいと考えている。しかし現在の社会は非合理のためのフィルターを提供せず、非合理が弾圧されていると解釈している。
作品では「食べる」という行為を頻繁に扱うが、作中に登場する食べ物は不味そうに見えたり、執拗なまでに不快感を催すような描写がされたりする（人物がものを食べるとき、口を画面いっぱいに広がるぐらいにズームして強調する、不快な効果音がつくなど）。こうした描写の理由のひとつとして、本人が「子供の頃から食べるということが好きではなかったからだ」と発言している（「シュヴァンクマイエルのキメラ的世界 幻想と悪夢のアッサンブラージュ」）。
ヤン・シュヴァンクマイエル 作風
食に関しては、シュバンクマイエルの子供時代の体験がもとになっている。ものを食べたがらない子供で、両親が食べさせようとしたが逆効果で嫌悪感が増して体が弱り、車椅子で通学した時期もあった。シュバンクマイエルは食べる行為について、文明や社会が何でも食べてしまうことを象徴する恐ろしさを感じている。
シュヴァンクマイエルは「戦闘的シュルレアリスト」を標榜しており、社会主義・全体主義・商業主義などに抵抗を試みる作品・発言が多い。政治的な主張が含まれている作品も多く、それらは検閲を回避するために非常に歪曲的な表現となっているが、本人は「チェコ生まれの人間なら理解できるはずだ」と発言している（BBCのインタビューより）。ソ連崩壊後は『スターリン主義の死』などのように明確な表現の作品もある。人間の運命や行動が何ものかに「不正操作」されている、という自身のイメージを投射した作品も数多い。
ヤン・シュヴァンクマイエル 作風
作家活動を始めた当初はチェコ政府による検閲があり、共産主義政権ののちは商業主義による自己検閲があるとしている。シュバンクマイエルは、自己検閲は政府の検閲よりも恐ろしいと考えている。政府の検閲は崩壊する希望を持つことができたが、商業主義の自己検閲がもたらす「作ったものを買ってもらえないから作らない」という考えは人間を家畜にする。自己検閲を避ける方法論として、シュバンクマイエル自身は自己検閲に気がついたら創作を止めるか他のことをすると述べている。
性的（エロティック）なメタファーが多く用いられるほか、両開きのタンス・引き出し付きの木の机・動く肉片や衣装など、複数の映像作品に繰り返し登場するモチーフが目立つ。
1974年から触覚についての実験を行なっており、触覚的な詩を作ったり、映画に触覚的な要素を取り入れている。たとえば『悦楽共犯者』では、以前に制作したオブジェをのちに映画として撮影した。こうした作風を自身で「新エロティシズム」と呼んでいる。
実写、アニメ共にストップモーション・アニメーションを多用し、コンピュータグラフィックスなどは一切利用しないアナログ主義である。
ヤン・シュヴァンクマイエル フィルモグラフィー
ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』を大胆に脚色した作品。
ファウスト伝説を、現代のある男に起こる悪夢のような経験として再構成した作品。
自慰機械の製作に没頭する人間たちをシュールに描いた怪作。
チェコの民話、食人木「オテサーネク」を取り上げた作品。
エドガー・アラン・ポーの『早すぎた埋葬』『タール博士とフェザー教授の療法』、およびマルキ・ド・サドの人物像・作品世界をモチーフとしている。本作の完成後の2005年10月20日に、妻・エヴァ・シュヴァンクマイエロヴァーは永眠し、彼女が制作に参加した最後の作品となった。制作過程の様子はDVDのメイキングに収録されている。
シュヴァンクマイエル自身が見た夢をモチーフとし、夢と現実を行き来する男が主人公の物語。2010年の第67回ヴェネツィア国際映画祭にコンペ外で出品された。
カレル・チャペック・ヨゼフ・チャペックによる戯曲『虫の生活から』およびフランツ・カフカの変身をモチーフにしたものだという。
原題は本来「博物誌」と訳されるべきだが、この邦題で定着している。
イヴァン・クラウスの短編小説「生け垣」が原案。
ドン・ファン伝説をモチーフとした作品。
人骨を大量に用いた内部装飾で有名なセドレツ納骨堂を描いた約10分間の白黒フィルム。ナレーションによる解説がある版とナレーションをジャズのBGMに置き換えた版がある。
ヤン・シュヴァンクマイエル フィルモグラフィー
原案及び冒頭で朗読される詩はルイス・キャロル『鏡の国のアリス』中の「ジャバウォッキー」より。
レオナルド・ダ・ヴィンチの素描などを自由な発想で切り紙アニメーション風に動かした作品。この作品により、前衛的作品を嫌う当時の社会主義政権下当局から映画の製作を以降7年間禁止される。
タイトル及び劇中の切り紙アニメーション部分はホレス・ウォルポールの『オトラント城奇譚』を元にしている。
エドガー・アラン・ポーの「アッシャー家の崩壊」の朗読に映像を付けた作品。朗読者は後の『ファウスト』の主演俳優、ペトル・ツェペック。
エドガー・アラン・ポー「落とし穴と振り子」、およびヴィリエ・ド・リラダン『希望』を原作とする。
BBCのドキュメンタリー映像からは、本物の豚の内臓や血液を使用していることが確認できる。
1984年。イギリス・チャンネル4制作。繋ぎの映像はブラザーズ・クエイが担当。
1990年6月、BBC2で放送されたドキュメンタリー。本人の住まいで行われたインタヴューや展覧会の特集番組。『スターリン主義の死』の撮影過程も見ることが出来る。
2001年、フランスのテレビ局が制作したドキュメンタリー。作品に関するインタヴューや、チェコで行われた展覧会の様子を収録。エヴァ夫人もクローズアップされており、夫妻での芸術活動の様子が見られる。
注意報
注意報（ちゅういほう）とは、強風、大雨、大雪などの災害が起こるおそれがある場合に、気象庁（各気象台）が注意喚起のために発表する予報である。一般に発表される注意報のうち、気象に関するものは16種ある。強風、風雪、大雨、大雪、高潮、波浪の6種は上位に警報および特別警報があり、洪水は上位に警報のみがある。雷、乾燥、濃霧、霜、なだれ、低温、着雪、着氷、融雪の9種は注意報のみである。
本項目では、一般利用のための注意報のほか、気象業務法が規定する注意全般、特定用途のための注意報を解説する。津波注意報の詳細はその項目を参照。
注意報 定義と区分
日本における気象業務を定める気象業務法には、気象庁が気象、地象、海象の予報や警報を行う責務を負うことが規定されており、同法と関連する規定ではその種類および、伝達や周知などについて定められている。警報の定義は気象業務法に明記されているが、「注意報」は気象業務法施行令の中に”予報及び警報”の区分として「災害が起こるおそれがある場合に、その旨を注意して行う予報」と定義されている。
注意報には、一般利用のための注意報と特定用途（水防活動）のための注意報がある。
注意報の表題のうち、上位に警報がある表題は気象業務法施行令と気象庁予報警報規定にまたがって定められ、またいくつかの注意報は実務上独立して発表せず他の注意報に含められている。一般向けの注意報は施行令に9つ定められているが、予報警報規定にはそれを組み替えた10種類の注意報が定められ、そのうち3つは地震・火山・津波に対するもの。また予報警報規定には雷、霜等の現象名を冠した気象注意報とあり、これは具体的には気象庁の運用により定められている。従って一般利用のための気象に関する気象注意報は16種類あり、上位に警報がある表題は強風、風雪、大雨、大雪、高潮、波浪、洪水の7種類、上位に警報がない表題は雷、乾燥、濃霧、霜、なだれ、低温、着雪、着氷、融雪の9種類である（2022年時点）。
注意報 定義と区分
落雷はときに命にかかわる事故につながるが、雷警報はない。雷雲の広がりに対してピンポイントに発生し、場所・時間・規模を精度よく予測できないことなどが理由とされる。ただし、発雷のポテンシャル（可能性の大小）の予測は可能となってきていて、活動度の強弱として地図上に示す雷ナウキャストの提供は行われている。
なお、竜巻注意報は存在しない。誤解する人が多いが、正しくは竜巻注意情報である。かつて存在した高温注意情報も同様。
警報との区別は、災害のリスクの大きさや緊急対応の要否などによる。注意報のうち、警報と同じ現象を対象とするものは、警報の先触れとして、あるいは警報の対象となっている地域に準ずる災害の発生が予想されることについて特に注意を喚起するために、周辺地域の警報と同時かつ一体的に発表されることが多い。
注意報 定義と区分
水防活動向けの注意報は同じく警報とともに気象業務法及び水防法が定めるもので、気象庁が単独または河川管理者（国土交通省または都道府県）との協定により指定した河川について共同で発表する。この区分として施行令に4種類定められているが、予報警報規定により一般向けの各注意報を以って代用されている。洪水注意報・警報は、主に一級河川において別途発表される指定河川洪水予報と連動しており、それ以外の中小河川では、河川ごとに洪水予報を個別に発表することが難しいためその地域の洪水注意報・警報を以って代用する。
また、地震・火山が2007年の法改正から予報・警報の対象に加わり緊急地震速報および噴火警報が警報に位置付けられているが、注意報相当はないものとして運用されている（2022年時点）。
注意報 対象区域と発表機関
注意報・警報の対象区域の区分は2010年5月から、原則として市町村を単位として、一部では市町村内を分割して設定された区域、また東京23区は各特別区を単位としている。予報区としては府県予報区やそれを分割した一次・二次細分区域が定められている（気象庁 「警報・注意報や天気予報の発表区域」参照）。
なお、東京都小笠原村は長らく注意報の対象ではなかったが、人が居住している父島・母島とその周辺海域に限り2008年3月26日から開始されている。
注意報・警報は、担当気象官署である地方気象台（一部は測候所が分担）・管区気象台が発表する。
注意報 基準
具体的な単位時間当たりの降水量、風速などの気象要素、それらの複合指標を数値化して予め基準を定めている。地理的な特性、過去の災害事例や観測値などが考慮され、地域により差がある。概ね類似した基準だが、大雨や洪水、高潮などは市町村等ごとに土壌雨量指数や潮位などが細かく設定されている。着氷、着雪、霜、低温などは主に府県予報区ごとに異なる。過去に何度か全面的に改正されており、2010年5月からは大雨注意報で土壌雨量指数、洪水注意報で流域雨量指数という複合指標をそれぞれ導入している。
なお、直前に地震（おおむね震度5強以上）および豪雨災害があったなどの状況に応じて、基準が引き下げられる場合がある。
注意報 伝達
警報については気象業務法第15条により関係機関への通知が義務付けられているが、注意報は規定されていない。ただし、警報に準じて扱われる。
注意報は警報とは異なり、気象庁以外の者が行うことを気象業務法は禁止していないものの、防災上重要であることから、予報を認可されている許可事業者であってもそれと混同するような名称の情報を発表することはふさわしくないと考えられている。
注意報 注意報の補足
注意報を発表中あるいは発表前の段階から、警報を発表するような気象が予想される場合には早期注意情報（警報級の可能性）が発表される。主に当日夜や翌日、最大で5日後まで。タイムラインも参照。
注意報・警報の構成では発表文（注意警戒事項）とともに「今後の推移」の発表も2017年出水期から行われている。今後の危険度を、3時間ごと時系列表の形で、雨量・風速・波高などの値を 注意報級・警報級などの色分けと共に示す。雷や濃霧などの注意継続期間も示される。概ね翌日までの予測期間以後は「以後も注意報級」などと示される場合もあり、また予測の確かさが低い雷雨などでは、ある時間以降は灰色で不確定であることが示される場合もある。
警報と同様に危険度分布が利用でき、5段階のうち下から2段階目の黄色が「注意」（警戒レベル2）相当の分布を示す。
注意報 歴史
1883年（明治16年）から日本の気象当局（当時は中央気象台）が発表していた警報類は「暴風警報」のみであったが、1935年（昭和10年）7月15日からその下位に「気象特報」を新設、それまでの「暴風警報」は「特に重大な災害のとき」に発表することとされ、2段階となった。発表回数が増えると効果が低くなってしまうことが理由で、背景には前年9月の室戸台風により甚大な被害が発生したことがあった。太平洋戦争時の気象管制を経て、1952年（昭和27年）の気象業務法施行後に「気象特報」は現在の「気象注意報」に改称され、運輸省告示の気象庁予報警報規程にその種類が定められた。
1988年（昭和63年)4月1日 - 雨を伴う可能性のある強風に対して発表されていた風雨注意報を廃止（暴風雨警報も廃止）し、既存の強風注意報と大雨注意報に分離。また、冬の雷雪にも違和感がないよう、雷雨注意報を雷注意報に、限られた極端な現象を意味する「異常」が実態とかけ離れていることから、異常低温注意報を低温注意報に、異常乾燥注意報を乾燥注意報にそれぞれ名称変更。
注意報 日本以外の事例
日本以外の気象当局でも警報類に階級を設けていて、概念は同じではないが、日本の気象庁の「注意報」に相当する主なものとして以下が挙げられる。
「警報」「注意報」のような2区分ではなく、日本でも導入された大雨等に関する警戒レベルや噴火警戒レベルのような警戒レベルを用いている地域もある。
警報 (気象庁)
警報（けいほう）とは、暴風、大雨、大雪などの重大な災害が起こるおそれがある場合に、気象庁（各気象台）が警戒を呼び掛けるために発表する予報。一般に発表される警報のうち、気象に関するものは暴風、暴風雪、大雨、大雪、高潮、波浪、洪水の7種。いずれも下位に注意報があり、洪水以外の6種は上位に特別警報がある。
警戒レベルでは大雨警報および洪水警報は警戒レベル3（高齢者等避難）、高潮警報は警戒レベル4（速やかに全員避難）にそれぞれ相当し、避難指示などの目安となる。
本項目では、一般利用のための警報のほか、気象業務法が規定する警報全般、特定業務・用途のための警報を解説する。地震の警報（緊急地震速報）、火山の警報（噴火警報）、津波警報の詳細はそれぞれの項目を参照。
警報 (気象庁) 定義と区分
日本における気象業務は気象業務法に定められており、「警報」は「重大な災害の起るおそれのある旨を警告して行う予報」と定義されている。気象庁には、業務として気象、地象、海象の予報や警報を行う責務があり、同法と関連する規定はその種類および、伝達や周知について、気象庁以外による警報の制限などを定めている。
警報には、一般利用のための警報と特定業務・用途（航空機、船舶、水防活動）のための警報がある。
警報の区分は気象業務法施行令と気象庁予報警報規定にまたがって定められ、またいくつかの警報は実務上独立して発表せず他の警報に含められている。一般向けの警報は施行令に9つ定められているが、予報警報規定にはそれを組み替えた10種類の警報が定められている。そのうち3つは地震・火山・津波に対するものなので、実際に発表される一般利用のための気象に関する警報は暴風、暴風雪、大雨、大雪、高潮、波浪、洪水の7種類である（2022年時点）。
特定業務・用途のための警報として気象庁の責務に規定されているのは、航空機向け、船舶向け、および水防活動向けの3種。前2つは国際航行に関わることから世界気象機関(WMO)、国際民間航空機関(ICAO)や国際海事機関(IMO)の国際規格に適合する形で行われている。なお鉄道、電気などその他の特定事業向けの予報・警報の規定もあるが責務ではなく、予報は提供しているものの警報はない。
警報 (気象庁) 定義と区分
水防活動向けの警報は気象業務法及び水防法が定めるもので、気象庁が単独または河川管理者（国土交通省または都道府県）との協定により指定した河川について共同で発表する。この区分として施行令に4種類定められているが、予報警報規定により一般向けの各警報を以って代用されている。洪水警報は、主に一級河川において別途発表される指定河川洪水予報と連動しており、それ以外の中小河川では、河川ごとに洪水予報を個別に発表することが難しいためその地域の洪水警報を以って代用する。
警報 (気象庁) 一般に発表される警報
2022年時点
注意報のうち、濃霧・雷・乾燥・なだれ・着氷・着雪・霜・低温・融雪の9種については、対応する警報が存在しない。これらの現象については、被害が局所的なものにとどまったり、あまり大きな災害をもたらすものでなかったりするためと考えられる。
警報 (気象庁) 対象区域と発表機関
警報・注意報の対象区域の区分は2010年5月から、原則として市町村を単位として、一部では市町村内を分割して設定された区域、また東京23区は各特別区を単位としている。予報区としては府県予報区やそれを分割した一次・二次細分区域が定められている（気象庁 「警報・注意報や天気予報の発表区域」参照）。
なお、東京都小笠原村は長らく注意報の対象ではなかったが、人が居住している父島・母島とその周辺海域に限り2008年3月26日から開始されている。
警報・注意報は、担当気象官署である地方気象台（一部は測候所が分担）・管区気象台が発表する。
警報 (気象庁) 基準
具体的な単位時間当たりの降水量、風速などの気象要素、それらの複合指標を数値化して予め基準を定めている。地理的な特性、過去の災害事例や観測値などが考慮され、地域により差がある。概ね類似した基準だが、大雨や洪水、高潮などは市町村等ごとに土壌雨量指数や潮位などが細かく設定されている。
表題ごとに基準は過去に何度か全面的に改正されている。2010年5月からは大雨警報の土砂災害基準で24時間雨量に代えて土壌雨量指数、洪水警報で流域雨量指数、2017年からは大雨警報の浸水害基準で1時間・3時間雨量に代えて表面雨量指数という複合指標をそれぞれを導入。警報の効果低下を招く空振りを低減する精緻化を図り、また同時期に危険度分布（キキクル）の提供を開始した。
なお、直前に地震（おおむね震度5強以上）・火山噴火が発生したり、豪雨に起因する大規模な災害があったなどの状況に応じて、基準が引き下げられる場合がある。
警報 (気象庁) 伝達
警報が発表された場合、国・地方自治体の機関、さらには個々の住民などは災害の発生に備えて要員の出動、高齢者等避難や避難指示、通行制限、危険箇所からの退避などの防災対応を行う必要がある。このため、気象庁の発表した警報についてはその解除も含めて以下のように通知・周知の徹底を図るための伝達系統が制度化されており防災対応の迅速かつ確実な実施を支援するようになっている（気象業務法第15条、同法施行令第7条）。
→関係市町村長→公衆・所在の官公署
→航行中の航空機
決まった周知先はないが、各種の水防活動のトリガーとなる。気象警報が発表された場合、防災の観点から河川に限らず地方整備局に所属する該当地域の各河川や国道事務所が特別体制に入るケースが多い。
→航海中および入港中の船舶
→関係市町村長→公衆・所在の官公署
→関係市町村長→公衆・所在の官公署
→公衆（放送の義務）
主な伝達手段としてテレビ放送やデータ放送、ラジオ放送、インターネットが挙げられる。スマートフォンアプリ、登録型メールなどもある。
警報 (気象庁) 伝達
技術的には、気象庁から各専門機関や自治体へ、ADESS（アデス）と呼ばれるシステムを起点にして、直接あるいは気象業務支援センターを通じて、電文データとして配信される。データは統一した気象庁XML形式で、その他の防災気象情報も同様。古く電報の流れを汲んでテキスト（文章、平文）形式である2バイト文字のかな漢字形式の時代が続いていたが、2011年にXML形式が開始し、2018年にはかな漢字形式が廃止された。
市民への伝達手段が乏しかった時代には日常の天気予報を含めて旗や吹き流し、色灯、鐘、サイレンによる周知が行われていて、その様式を示す信号標識が定められていた。現在でも、津波のように突発的な災害ではサイレンは有効な周知手段のひとつである。
また、気象業務法以外にも災害対策基本法やこれに基づく地域防災計画などにおいて官民の各機関が災害の発生の危険を周知する活動のひとつとして、気象庁の警報を伝達する手続が定められている（後述）。
船舶向け海上警報は、GMDSS規格の海上保安庁の無線システムや気象庁の船舶気象無線・気象無線模写通報(JMH)・インターネットを通じ伝達される。
航空機向け飛行場警報・空域警報は、国土交通省航空局経由や気象庁の東京VOLMET放送を通じ伝達される。
警報 (気象庁) 警報の独占
気象業務法第23条により、気象庁以外の者が警報を行うことは禁じられており、情報が錯綜することによる防災対応上・公安上の混乱を防止している。これと同様の規制はアメリカにおけるSingle "Official" Voice原則など、世界的にみられる。
なお、通信が途絶するなどして気象庁の津波警報が利用できない場合に市町村長が行う津波警報は、気象業務法施行令第8条で“気象庁以外の者の行うことができる警報”とされ許容されている。また現地で確認した異変などに基づいて土地の管理者などが行う地象（がけ崩れなど）の警報は、緊急避難的なものとして許容されている。
洪水、土砂崩れ、高潮、津波、噴火、火山ガスについては、2023年の法改正後、各分野につき審査を受け許可された予報業務許可事業者による独自予想に基づいた予報が可能となっている（警報は引き続き不可）が、防災上の混乱を防ぐため、予報の利用者を「気象庁の警報・予報との違いを事前に説明した者」に限定している。
警報 (気象庁) 警報の補足
警報の発表後に特に警戒しなければならない状況が生じた場合に、警報を補足する気象情報が発表されることがある。例えば大雨警報や特別警報発表中に数年に1回程度しか生じないような猛烈な雨を観測した場合には記録的短時間大雨情報が発表され、発生しつつある災害への警戒が呼びかけられる。また土砂災害の危険性が高まっている場合、土砂災害警戒情報を発表し市町村単位で土砂災害への警戒を呼びかけることも行われている。
警報を発表するような気象があらかじめ予想される場合には早期注意情報（警報級の可能性）が発表される。主に当日夜や翌日、最大で5日後まで。タイムラインも参照。
警報・注意報の構成では発表文（注意警戒事項）とともに「今後の推移」の発表も2017年出水期から行われている。今後の危険度を、3時間ごと時系列表の形で、雨量・風速・波高などの値を 警報級・注意報級などの色分けと共に示す。概ね翌日までの予測期間以後は「以後も警報級」などと示される場合もあり、また予測の確かさが低い雷雨などでは、ある時間以降は灰色で不確定であることが示される場合もある。
水害（土砂災害・浸水・洪水）については、ホームページ等で地図上に危険度を5段階で示す危険度分布が提供されており、1km単位の細かい分布を確認できる。5段階のうち下から3段階目の赤色が「警戒」（警戒レベル3）、4段階目の紫色が「危険」（警戒レベル4）相当。
警報 (気象庁) 特定業務・用途のための警報
2022年時点。原則として、発表時点から6時間後までの予報に基づいて発表する。
航空交通管制も参照。
2022年時点。原則として、発表時点から24時間後までの予報に基づいて発表する。警報電文では海域ごとの予報のほか、荒天の原因である温帯低気圧や熱帯低気圧（台風）の位置や進路、強風の範囲などを伝える。
航行警報（海上保安庁所管）も参照。
警報 (気象庁) 歴史
1883年（明治16年）3月1日に東京気象台（現在の気象庁）が日本の気象機関として暴風警報の業務を開始。なお、毎日の天気予報の開始はこの1年ほど後の1884年（明治17年）6月1日である。これ以降、大きな警報体系の変更としては1935年（昭和10年）の気象特報（現在の注意報）の新設、2013年（平成25年）の特別警報の新設が挙げられる。警報の種類は社会の要請、監視・予測技術の向上などにより数度に亘って変わってきた。当初は暴風のみ、1950年に暴風雨・暴風雪・大雨・大雪の4種、1953年に高潮、波浪、洪水が追加され7種、1988年に暴風雨が廃止・暴風に変更されて現在に至る。
1935年（昭和10年）7月15日 - 暴風警報の下位に気象特報（現在の注意報）を設ける。前年9月の室戸台風の教訓を受け、地域によっては頻繁になりすぎて鈍感になる傾向があった警報をより警戒度の高い情報に位置付ける。暴風警報 は「暴風雨、暴風雪襲来し災害の大ならんとする見込みなるとき」。気象特報 は「風雨、風雪、大雨、大雪、その他特に注意を要する気象上の異常現象の起こらんとするとき」。電報や信号標についても改正。また全国10気象区をさらに小気象区に分ける。
警報 (気象庁) 歴史
なお、太平洋戦争の期間に敷かれた気象管制では全国で警報・特報を含む天気予報の公表が中止されたほか、日中戦争時にも中止された期間があった。ただし、特に甚大な被害が予想される場合は「特例暴風警報」を発表することとしていたものの、情報は限定的で十分ではなく、1942年（昭和17年）周防灘台風などでは被害を拡大させた。
警報 (気象庁) その他
報道などにおいて「○○地方気象台が●●警報（注意報）を発令した」と表現されることがままあるが、正式には「発表」という表現が正しい。なお、災害対策基本法には「災害に関する予報又は警報の発令」が規定されており、これに基づき地方自治体が高齢者等避難や避難指示を発することは「発令」という。
警報 (気象庁) 日本以外の事例
日本以外の気象当局でも警報類に階級を設けていて、概念は同じではないが、日本の気象庁の「警報」に相当する主なものとして以下が挙げられる。
「警報」「注意報」のような2区分ではなく、日本でも導入された大雨等に関する警戒レベルや噴火警戒レベルのような警戒レベルを用いている地域もある。
青函航路
青函航路（せいかんこうろ）は、本州と北海道を結ぶ船舶による定期航路のうち青森駅と函館駅、もしくは青森港と函館港の間に設けられた航路の名称である。本州と北海道を結ぶ主要航路のひとつ。
青森港が陸奥湾の奥にある分、函館港との距離が遠く、江戸時代末期まであまり利用されることはなかった。1846年（弘化4年）にアメリカ合衆国の軍艦が出没するようになり、江戸幕府が奥羽六藩に警備を命じ、往来が増えてからこの航路が主要航路となった。この時期以前は下北半島の佐井村を発着する航路が主要航路で、1803年（享和3年）、江戸幕府はこの佐井 - 函館（箱館）航路を津軽海峡のメインルートと定めている。