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ハロルド2世 (イングランド王) 死
バイユーのタペストリーには"Hic Harold Rex Interfectus Est" (『ここでハロルド王は殺された』) という碑文とともに、戦場に立っている1人の戦士が自身の目に刺さった矢を手で握っている様子が描かれている。が、この絵は18世紀後期から19世紀初頭ごろに修正されたものである可能性が指摘されている。歴史家の中には、矢を握るこの戦士がハロルド王を意図して描かれたものなのか、はたまたこの場面がハロルド王の戦死の様子を順を追って描かれたもので、中央の人物の左側に立っている人物と、その背後の馬のひづめの下で切り付けられほぼうつ伏せの状態で右側に横たわっている人物が、ともに死にゆくハロルド王の様子を描いたものなのか疑問を呈す者も存在する。1730年代に製作されたエッチング版画には直立した人物と共に異なる物が描かれている。1729年のBenoît版には、周りに描かれた矢より長めの縫い目が点線で示されており、他の矢の描写には矢羽根が描かれているもののこの線には矢羽根は描かれていない。Bernard de Montfauconが制作した1730年版には、現在のタペストリーに描かれている目に矢が刺さっている人物の体勢と似たような体勢で、同じ人物が上手持ちで握っている槍が実線で描かれている。そして実際タペストリーにはその部分に縫い目が存在しており、その縫い目が槍の描写をかき消すために縫い込まれた跡である可能性が考えられている。1816年には、ロンドン考古協会の要請を受けた好古家en:Charles Alfred Stothardによりバイユーのタペストリーのレプリカが製作された。彼は、既に破損していた部分や欠落していた部分を自身の仮説に基づいた描写とともに複製に加えた。そしてこの時初めて矢が描かれた。また、19世紀の熱狂的な修復家によって横たわる人物に矢の描写が書き加えられ、のちに縫い直されたとする説がある。多くの人はハロルドという名前が上部に記されている人物こそハロルド王であると考えているが、碑文の書かれた位置ではなく視覚的にその場面の中心的存在として描かれていることが、名前と一致する人物を特定する鍵となっている事例がタペストリーのその他の場面から確認されていることから、この説は論争の的となっている。また更には、どの記述も正確で、ハロルド王はまず目に矢傷を負った後に槍で突き刺されたため、タペストリーではその両方のシーンが描かれているとする説も唱えられている。
ハロルド2世 (イングランド王) 埋葬と遺産
当時の歴史家ポワティエのギヨームによれば、ハロルド王の遺体は埋葬のためにギヨーム公の家臣ギヨーム・マレ(William Malet)の手に引き渡された。
王のそばで2人の王弟の亡骸が見つかった。ハロルド自身は王としての全ての名誉の印をはぎとられており、顔ではなく体の残された彼特有のマークでしか判別することができなかった。彼の遺骸は公の野営地に運び込まれ、ハロルド王の母親にではなくWilliam Maletという名の貴族に引き渡された。王母は彼の体重分の金貨と引き換えに息子の遺体の引き渡しを要請してきたが、公はそれを断った。遺体と引き換えに財を得るという行為をよく思わず、またハロルド王の強欲さゆえに多くの死者が埋葬されずに放置されている状況を鑑み、王母の望み通り彼を埋葬させることもよく思っていなかったのである。ノルマン兵たちは、馬鹿げた情熱とともに沿岸を防衛していたハロルドの遺体は海に埋葬するのがお似合いだという冗談を口々にした—William of Poitiers、Gesta Guillelmi II Ducis Normannorum、William of Poitiers 1953, p. 229
ハロルド2世 (イングランド王) 埋葬と遺産
ハロルド王の未亡人エディス(en:Edith the Fair)が戦場跡でハロルド王の遺体を見つけたという伝承も残されている。(ハロルド王の体にはエディスしか知らない傷跡があったという) ハロルド王はボシャム生まれであり、1954年にボシャム教会でアングロサクソン風の柩が発見されていることから、当地がハロルド王の埋葬地であるとする意見も存在する。しかしボシャム教会の墓所における遺体発掘調査の要求が2003年12月に成された際、チチェスター司教区によってこの要求は拒否されたという。チチェスター司教区尚書係は「埋葬されている遺体がハロルド王のものであると断定できる可能性は非常に低いゆえ、到底墓地探索は正当化できない」としている。1954年に行われた発掘調査によれば、『それはHorshamの石材でできており、壮麗な装飾が施されていた。中には体格の良い男性の大腿骨と骨盤が見つかり、この男性の身長は5フィート6インチ、年齢は60台以上と推定され、関節炎の跡が残されていた』という。ただ、その棺には頭蓋骨が残されておらず、骨には死後の腐敗によるものとは異なるタイプの損傷が残っていることから、より早い時期に墓自体が荒らされたのではないかと指摘されている。これらの遺体の描写は、Carmenに記されているハロルド王の死に際の描写と異なる。この詩はまた、ハロルド王が海辺に埋葬されたと示されているが、これはポワチエのウィリアムの記述とも一致する上に、チチェスター湾からわずか数ヤードしか離れておらず英仏海峡が見えるボシャム教会の墓所がハロルドの墓所であるとする認識とも一致する。
ハロルド2世 (イングランド王) 埋葬と遺産
また、ハロルド王は1060年に彼自身が再興したエセックスのウォルサムアビー教会で丁寧な葬儀が行われて埋葬されたとする伝説や、ハロルド王は戦死せずにイングランドを落ち延びたという伝説、また生き延びた後にチェスターかカンタベリーで隠者として余生を過ごしたとする伝説が存在する。
ハロルド王の息子ウルフはモーカーやその他の2人の貴族とともにノルマンディー側によって収監されていたとされるが、1087年にウィリアム王(ギヨーム公)の死に際して解放されたという。ウルフは解放後、自身を叙任したロベール短袴公に命運をかけたが、その後歴史から消え去った。ウルフの他の2人のハロルド王の息子、ゴドウィンとエドマンドは、アイルランド上王en:Diarmait mac Máel na mBóの支援の下で1068年と1069年の2度に渡ってイングランドに侵攻したが、1069年のノーサムにてノルマン軍に敗退した。Diarmait王は1068年にハロルド王の軍旗を他のアイルランド君主に贈答したという。
ハロルド2世 (イングランド王) 埋葬と遺産
東方正教会のキリスト教徒の中にはハロルド王を聖人と見なす者もいるが、正教会はハロルド王を正式を列聖しているわけではない。ハロルド王の列聖を支持する人々は、彼を潜在的な殉教者または受難の担い手と見なしている。また英語圏の正教徒たちの間では、彼の活躍に関する図象制作に関心が集まっており、またハロルドは地域的に彼らの崇拝の念を集めている。
ハロルド2世 (イングランド王) 結婚と息子たち
ハロルドはエディスと約20年間の結婚生活を送ったとされ、その中で少なくとも5人の子供を儲けたという。
オルデリックによれば、ハロルドは同時にギヨーム公(ウィリアム征服王)の娘アデライザと婚約していたとされる。ただこれが正しかったとしても彼らの関係は婚約どまりで結婚に発展することはなかった。
1066年1月ごろには、ハロルドは エルフガール伯の娘エアルドギースとウェールズ公の未亡人の2人と結婚した。ヘイスティングズでハロルドが戦死したのち、妊娠中であったエアルドギースは、彼女の兄弟で北イングランドにおける伯爵であったエドウィン・モーカーによって救出され、チェスターに護送された。しかしその後の彼女の同行は伝わっていない。
歴史家の中には、エアルドギースとハロルドの間には子供がいなかったと主張する者もおれば、編年記録に基づく考察によると後述の2人が双子でかつハロルド王の戦死の後に誕生した可能性が高いとする根拠を基にハロルド・ウルフという名の2人の息子が彼女の息子であると主張する者もおり、意見が分かれている。またウルフに関しては、エディスの息子であるとする説も存在する。
ハロルド2世 (イングランド王) 結婚と息子たち
またエディスが戦場に残されたハロルド王の遺体を集め、ウォルサムアビー教会に埋葬したとする伝説が残されている。1066年以降のエディスの動向は伝わっていない。またノーサムの戦い以降のハロルドの息子たちの動向も知られていないが、後世の文献には彼らの祖母と姉妹らと共にデンマーク王国の王宮に亡命したとする記述がなされている。
一般放送事業者
一般放送事業者（いっぱんほうそうじぎょうしゃ）は、放送事業者の一種である。
全面改正された放送法令の2011年（平成23年）6月30日施行に伴い、従前と大きく意味が変わった。
本記事で主として述べるのはこの施行後のものである。
一般放送事業者 定義
放送法第2条第25号に「第126条第1項の登録を受けた者及び第133条第1項の規定による届出をした者」と定義している。
関連する定義として
がある。
一般放送事業者 概要
定義を敷衍してわかるとおり、放送専用に又は優先して割り当てられる周波数により放送を行う事業者以外の放送事業者をいう。
この「放送」とは、従前は無線通信によるもののみであったが改正放送法令では有線電気通信によるものをも包含するものとなった。
ここで総務省令放送法施行規則第2条では、一般放送を衛星一般放送、有線一般放送、地上一般放送の三種類に区分している。
→「一般放送」も参照
これにより一般放送事業者も三区分される。
また、定義に見るとおり、一般放送事業者は総務大臣の登録又は総務大臣もしくは都道府県知事への届出をも要する。
登録一般放送事業者となるのは放送法施行規則第133条に規定する次のものである。
その他の事業者は届出一般放送事業者となる。
これらの関係は図のようになる。
一般放送事業者 概要
登録一般放送事業者は番組基準の制定および放送番組審議会の設置が義務付けられる。
基幹放送事業者ではないのでマスメディア集中排除原則は適用されない。
また、原則として外資規制も適用されない。
一般放送を営もうとする者は、登録又は届出にあたり提出する書類に業務区域の記載を要する。
これは一般放送の役務を提供する地域のことであり、有線一般放送では加入申込みを遅滞なく受諾できる地域をいう。
放送法第127条第1項により、総務大臣は登録の申請があつた場合においては、登録を拒否する場合を除いて、一般放送事業者登録簿に登録しなければならないとしている。
登録する内容は、
以下、「平成22年法律第65号による放送法改正附則」を「附則」と略す。
一般放送事業者 衛星一般放送事業者
人工衛星局（衛星基幹放送局、衛星基幹放送試験局及び衛星基幹放送を行う実用化試験局を除く。）を用いて一般放送を行う事業者で、すべて登録一般放送事業者となる。
東経110度通信衛星以外の通信衛星を使用して衛星放送をする事業者で、従前は放送法に基づき一般衛星放送事業者と呼ばれていた一般衛星放送を委託する委託放送事業者および電気通信役務利用放送法に基づく衛星役務利用放送事業者が相当する。
一般衛星放送事業者は附則第8条第5項により、衛星役務利用放送事業者は附則第6条第1項により衛星一般放送事業者にみなされ登録されたものとされる。
放送用の無線局を保有しないので電波法による規制は受けない。
一般放送事業者 有線一般放送事業者
引用の送り仮名、促音の表記は原文ママ
有線電気通信を用いて一般放送を行う事業者である。
従前の有線テレビジョン放送法に基づく有線テレビジョン放送（いわゆるケーブルテレビ）、有線ラジオ放送業務の運用の規正に関する法律に基づく有線ラジオ放送、電気通信役務利用放送法に基づく有線役務利用放送と放送法以外の法令に規定していた事業者が相当する。
有線ラジオ放送事業者を除く有線放送施設に係る引込端子の数が501以上の規模の有線放送事業者は登録一般放送事業者に、それ以外は届出一般放送事業者になる。
有線テレビジョン放送事業者は附則第5条第1項により、有線ラジオ放送事業者は附則第4条第1項により、有線役務利用放送事業者は附則第6条第1項により有線一般放送事業者にみなされて登録され又は届け出たものとされる。
放送法施行規則第2条第6号に「有線電気通信設備を用いてテレビジョン放送の業務を行う一般放送事業者」と定義している。
従前は有線テレビジョン放送法施行規則に「有線テレビジョン放送の業務を行なう者」と定義していた。
ケーブルテレビ事業者のことであるが、放送法令上は従前の有線テレビジョン放送事業者とテレビジョンによる有線役務利用放送事業者とを統合したものである。
一般放送事業者 有線一般放送事業者
放送法第140条第2項に「登録一般放送事業者であつて、市町村の区域を勘案して総務省令で定める区域の全部又は大部分において有線電気通信設備を用いてテレビジョン放送を行う者として総務大臣が指定する者」と規定している。
放送法第140条では、登録一般放送事業者である有線テレビジョン放送事業者の業務区域内で地上基幹放送であるテレビジョン放送に受信障害があれば、受信障害区域を放送対象地域に含む全てのテレビジョン放送を番組に変更を加えないで同時に再放送しなければならないとしている。
これを放送法施行規則第160条第1項第1号で義務再放送と規定している。
放送法第140条ではまた、第11条に規定する再放送の同意は不要であるとし、指定再放送事業者は義務再放送のみ提供できる契約約款を定めるなど受信者の利益を確保するよう努めなければならないとしている。
放送法第133条第2項に「小規模施設特定有線一般放送の業務に係る前条第1項の規定による届出をした一般放送事業者」と規定している。
2016年（平成28年）4月1日に規定されたもので、
基幹放送の再放送をするのみ（区域外再放送や有料放送は除外）
施設の設置場所と業務区域が同一都道府県内
の有線一般放送の事業者に適用される。 届出をはじめ資料要求、報告徴収および立入検査等の権限が、総務大臣から都道府県知事へ移譲されたことによる。
一般放送事業者 地上一般放送事業者
衛星一般放送及び有線一般放送以外の一般放送を行う事業者、すなわち、基幹放送用以外の地上波を使用する放送事業者のことで、改正放送法令の施行直後の放送法施行規則改正
により追加されたものですべて届出一般放送事業者となる。
従前に相当する事業者は無い。
制定時に規定された地上一般放送はエリア放送で、これを実施するには電波法第4条による地上一般放送局の免許を取得することも必要となる。
但し、地上基幹放送と同様に、地上一般放送局の免許人が自ら地上一般放送事業者として実施することも、地上一般放送局の免許人が届出有線一般放送事業者と共同して実施することもできる。
地上一般放送局の免許人は電波法に基づき一般無線業務と同様の外資規制を受ける。
一般放送事業者 登録民間事業者数の推移
登録民間事業者とは、日本放送協会（NHK）または放送大学学園（学園）以外の登録一般放送事業者を意味する。
一般放送事業者 従前の定義
放送法の全面改正以前は第2条第3号の3に、また「放送事業者」が同条第3号の2に定義されていた。
下記のような変遷があったが、その意味するところはいわゆる民間放送事業者のことであった。
日本の民間放送も参照。
1950年（昭和25年）　放送法が制定され、第3章 一般放送事業者の条文中に「一般放送事業者」を「協会以外の放送事業者」と規定していた。
1988年（昭和63年）　「日本放送協会及び放送大学学園以外の放送事業者」と第2条に定義された。
以後も放送事業者の定義は委託放送事業者の態様の変遷等に伴い変更はあったものの、一般放送事業者が公共放送である日本放送協会または放送大学学園以外の放送局（現地上基幹放送局）を保有する放送事業者を指すことは変わらなかった。



これにより、旧一般放送事業者は民間特定地上基幹放送事業者と呼ばれる。
委託放送事業者
委託放送事業者（いたくほうそうじぎょうしゃ）は、過去にあった放送事業者の一種である。2011年6月30日に、放送法における委託放送事業者の定義は削除された。日本記事ではこの廃止時までのことを主として述べる。
本項の、引用の促音の表記は原文ママである。
委託放送事業者 定義
従前の放送法では、第2条第3号の5に委託放送事業者を「委託放送業務（電波法の規定により受託国内放送、受託協会国際放送又は受託内外放送をする無線局の免許を受けた者に委託して放送番組を放送させる業務をいう。以下同じ。）に関し第52条の13第1項に認定を受けた者」と定義していた。
通信と放送の融合を目指して放送法が改正され、2011年（平成23年）6月30日施行されて委託放送事業者の定義は削除され、委託放送業務は廃止された。
委託放送事業者 沿革
1989年（平成元年）10月1日　委託放送事業者が「委託放送業務（受託放送事業者に委託してその放送番組を放送させる業務をいう。以下同じ。）に関し、第52条の13第1項の認定を受けた者」と定義された。
放送事業者と称していたが電波法の規定により免許を受けているものではなかった。
1994年（平成6年）12月1日　委託放送事業者の定義が#概要のように変更された。
2009年（平成21年）2月20日 　BS放送と東経110度CSデジタル放送が「特別衛星放送」、それ以外の通信衛星を使用する衛星放送が「一般衛星放送」とされた。
それまでは、マスメディア集中排除原則により最大で
地上波放送事業者 - BSデジタル不可（BS放送事業者への1/2以下の出資、および認定放送持株会社による1/2中継器以下の支配は可能）、CSデジタル2中継器、それ以外のCSデジタル6中継器の支配が認められていたが、これが地上波放送事業者以外は特別衛星放送4中継器、一般衛星放送24中継器までの支配が認められた（地上波放送事業者は特別衛星放送が従来通り、一般衛星放送が12中継器まで）。
委託放送事業者 沿革
2010年（平成22年）4月23日　受託国内放送の定義が「他人の委託により、その放送番組を国内において受信されることを目的としてそのまま送信する放送であつて、人工衛星の無線局により行われるもの又は移動受信用地上放送をする無線局により行われるもの」と変更された。
委託放送事業者 認定
委託放送事業者として委託放送業務を行うためには、放送法第52条の13により認定を受ける必要があった。
同条第1項には認定を受ける為には、次の各号のいずれにも適合していなければならないとされていた。
（後略）
第3号はいわゆるマスメディア集中排除原則であった。
この規定に適合すれば、地上波放送事業者も認定を受けることができた（ただし、特別衛星放送のうちBSデジタル放送は不可）。
例えば、関西テレビ放送株式会社は委託放送事業者として「関西テレビ☆京都チャンネル」を運営していた。
認定取消しは、2007年（平成19年）11月にBSデジタル音声放送WINJを運営していたWorld Independent Networks Japanに対して行われたのが唯一であった。
委託放送事業者 制度廃止時の状況
認定事業者数34
(*1)の17事業者は、特別衛星デジタル放送プラットフォームのスカパー!e2と提携していた。
(*2)の8事業者は、一般衛星放送事業者でもあった。
(*3)の事業者はデジタル放送・アナログ放送双方を、他の事業者はデジタル放送のみを行っていた。
詳細はBS委託放送事業者一覧、及びスカパー! (東経110度BS・CSデジタル放送)#衛星基幹放送事業者一覧を参照。
認定事業者数40。全事業者とも、東経124・128度CSデジタル放送プラットフォームのスカパー!と提携していた。うち（*2）の8事業者は、特別衛星放送事業者でもあった。
認定事業者数1
周波数帯が7月24日まで、ただし東日本大震災に伴う地上デジタル放送に係る電波法の特例に関する法律の施行により岩手県、宮城県、福島県では最長で翌2012年（平成24年）7月24日まで、地上アナログテレビジョン放送周波数帯の一部として使用されるため、翌年4月の放送開始を目指していた。
委託放送事業者 問題点
CS放送のチャンネル運営会社（委託放送事業者・衛星役務利用放送事業者）は合計で100社近く存在したが、その大半は赤字という状況であった。その原因として、放送を受託する側（受託放送事業者・衛星役務提供者）のJSAT（ジェイサット）株式会社に支払う料金（委託放送料金・衛星役務利用料金）が高過ぎることや、有料放送管理事業者（プラットフォーム事業者）の株式会社スカイパーフェクト・コミュニケーションズ（スカパー）がチャンネル運営会社に不利な取引条件を押しつけていることなどが指摘されていた。
ディレクTVにおいて委託放送事業者とチャンネル運営会社を切り離したビジネスモデルが試みられるなど（詳しくはディレクTV#日本での展開と撤退を参照）、JSAT・スカパー連合に対抗するような動きも見られたが、ディレクTVの日本撤退やプラット・ワン、WOWOWデジタルプラスの失敗を経て、2007年（平成19年）にJSAT・スカパー連合が経営統合し持株会社のスカパーJSAT株式会社（現・株式会社スカパーJSATホールディングス）が誕生後は、市場が独占されチャンネル運営会社との間の取引条件が早期に改善する期待は低かった。
委託放送事業者 放送法改正による経過措置
従前の委託放送事業者は以下の種別の放送事業者とみなされた。
衛星役務利用放送を行う電気通信役務利用放送事業者もあわせて統合された。
受託放送事業者
受託放送事業者（じゅたくほうそうじぎょうしゃ）は、過去にあった放送事業者の一種である。
受託放送事業者 概要
従前の放送法では、第2条第3号の4に受託放送事業者を「電波法の規定により受託国内放送、受託協会国際放送又は受託内外放送（以下「受託放送」と総称する。）をする無線局の免許を受けた者」と定義していた。
通信と放送の融合を目指して放送法が改正され、2011年（平成23年）6月30日施行されて受託放送事業者の定義は削除され、受託放送は廃止された。
本記事ではこの廃止時までのことを主として述べる。
受託放送事業者 定義
引用の促音の表記は原文ママ
受託放送事業者
1989年（平成元年）10月1日に「電波法の規定により受託国内放送をする無線局の免許を受けた者」と定義された。
1994年（平成6年）12月1日に上記のように変更された。
受託国内放送
1989年10月1日に放送法第2条第1号の3に「他人の委託により、その放送番組を国内において受信されることを目的としてそのまま送信する放送であつて、人工衛星の無線局により行われるもの」と定義された。
2010年（平成22年）4月23日に「他人の委託により、その放送番組を国内において受信されることを目的としてそのまま送信する放送であつて、人工衛星の無線局又は移動受信用地上放送をする無線局により行われるもの」と変更された。
受託放送事業者 定義
受託協会国際放送
1994年12月1日に放送法第2条第2号の2の2に「日本放送協会の委託により、その放送番組を外国において受信されることを目的としてそのまま送信する放送であつて、人工衛星の無線局により行われるもの」と定義された。
受託内外放送
1994年12月1日に放送法第2条第2号の2の3に「他人の委託により、その放送番組を国内及び外国において受信されることを目的としてそのまま送信する放送であつて、人工衛星の無線局により行われるもの」と定義された。
受託放送役務
1989年10月1日に放送法第52条の10第1項に「委託放送事業者等の委託によりその放送番組を放送する役務」と規定された。
受託放送事業者 制度廃止時の状況
種類とこれに対応する事業者は次表の通り。
移動受信用地上放送は、周波数帯が7月24日まで、但し東日本大震災に伴う地上デジタル放送に係る電波法の特例に関する法律の施行により岩手県、宮城県、福島県では最長で翌2012年（平成24年）7月24日まで、地上アナログテレビジョン放送周波数帯の一部として使用されるため、翌年4月の放送開始を目指していた。
事業者はインテルサット1社のみで、3つの軌道位置にある人工衛星により行われていた（NHKワールドTVを参照）。
制定時から廃止時までに実施した事業者は存在しなかった。
受託放送事業者 受託放送役務の提供義務
電気通信事業法では、受託放送役務にかかる事業を電気通信事業には含めないものとしていた。
受託放送事業者は、委託放送事業者等からその放送番組について総務大臣の認定に従った放送の委託の申込みを受けたときは、正当な理由がなければこれを拒んではならないとされていた。
受託放送事業者 放送法改正による経過措置
従前の受託放送事業者は以下の事業者にみなされて放送事業者としては位置付けられなくなった。但し、設備提供義務が放送法によって規定される点は変わらない。
なお、放送局設備供給役務が、放送法第118条第1項に「基幹放送局設備を認定基幹放送事業者の基幹放送の業務の用に供する役務」と規定され、受託放送役務が規定されていなかった地上基幹放送にも適用されることとなった。
従来の衛星役務利用放送の電気通信役務を提供する電気通信事業者もあわせて統合された。
機動戦士ガンダムF91
『機動戦士ガンダムF91』（きどうせんしガンダム フォーミュラ ナインティワン、MOBILE SUIT GUNDAM Formula 91）は、1991年3月16日に松竹系で劇場公開されたガンダムシリーズのアニメーション映画。略称は「F91（エフきゅうじゅういち）」。キャッチコピーは「目覚めよ宇宙。" ガンダム "新時代-第一章」、「ガンダムは、新たなる宇宙へ…」、「人は、いつ戦争を忘れることができるのか？」。同時上映は『武者・騎士・コマンド SDガンダム緊急出撃』。2020年10月2日には「ガンダム映像新体験TOUR」として『機動戦士ガンダムF91 完全版』が4DX上映された。
機動戦士ガンダムF91 作品解説
本作は『機動戦士ガンダム』の映画化10周年を記念して制作された劇場用オリジナル作品である。サンライズとしては劇場用単独作として作った2作目のガンダム作品となる。サンライズの劇場用アニメとしては初めてビスタサイズの動画用紙で作画された作品であり、これ以前の同社の劇場用アニメはすべて通常サイズの動画用紙の上下を切ってビスタサイズの縦横比に合わせて作画されていた。
『ファーストガンダム』から始まったアムロ・レイとシャア・アズナブルを中心としたストーリーラインは前作『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』で幕を閉じたことにより、本作は新たな時代と人物による新ガンダムシリーズの立ち上げを目指して企画された。時代設定は一年戦争から40年以上、第二次ネオ・ジオン抗争からは約30年の年月が経過した宇宙世紀0123年が舞台である。それまでのシリーズに登場した人物は登場しないが、『逆襲のシャア』等に登場した一部のMSや艦船は引き続き登場する。
機動戦士ガンダムF91 作品解説
「新時代のガンダム」として企画された作品で、企画には初めからバンダイのホビー事業部が関与していた。もともとはTVシリーズとしてやるという話もあり、監督の富野由悠季はそのつもりで考えていたが、バンダイなどとの話し合いの結果、劇場作品ということに決まった。そして『機動戦士ガンダム』の劇場公開10周年に合わせ、そのテレビシリーズ用の構想の序盤1クール分にあたるストーリーを劇場用完全新作として映像化したものが本作である。ただし、作品として短期間で消えてしまっては困るので、ゲームを作ったり並行して模型企画『機動戦士ガンダムF90』を展開したりした。当時のサンライズ社長山浦栄二からも「今まで10年来たんだから、この先10年持つものにしよう」という話が出た。
タイトルにある「F」は「Formula（フォーミュラ）」の頭文字であり、この単語には「公式」という意味のほかに「基準」という意味も含まれているので、「ガンダムの新基準を作る」という意味でタイトルとガンダムの名前には『ガンダムF91』と付けられることになった。
機動戦士ガンダムF91 作品解説
前作『逆襲のシャア』ではシャアとアムロの対決で「ニュータイプ」に関して一応の決着がついたとされ、作品発表に際し本作の物語の主題は「家族論」であると富野は述べている。また、ニュータイプ論がテーマで難解だった前作に対し本作は「家族の問題」という身近なテーマで、主人公のヒーロー像も含め新世代の観客に対しても解りやすさに重点を置き、物語もハッピーエンドになった。この結果、富野は本作を「ストーリー的には成功」としている。
『ガンダム』以来久々に富野との話し合いにより作られたMSは、従来から大きく変わったことにより賛否が分かれた。
バンダイから発売された『ガンダムF91』のプラモデルでは、当時の先端技術である「システムインジェクション」が採用された。これは多色成型により1枚のランナーに複数の色のパーツを納め、模型製作におけるハードルを下げるためであり、若年層への配慮である。
劇場公開後、『機動戦士ガンダムF91 完全版』（ディレクターズ・カット版）が制作されている。これは製作の遅れが発生した事による作画の乱れを直すため、本編フィルムの一部カット修正、約5分の新作カットを追加等の再編集および音声の再ダビングが行われてビデオ販売された物である。
企画書には「F91の続編は絶対に制作します」と記されていたが、テレビシリーズにおける続編は諸般の事情で2025年現在も作られておらず、1993年にはそれに替わる形で、本作からさらに30年後を描いたテレビシリーズ『機動戦士Vガンダム』の放映が開始された。本作のその後は富野原作による漫画『機動戦士クロスボーン・ガンダム』である程度描かれている。本作以降もガンダムシリーズでは劇場アニメーションが公開されているが、いずれもテレビシリーズやOVA作品を再編集し、新作カットを追加したものである。完全新作の劇場アニメーションは、2010年公開の『劇場版 機動戦士ガンダム00 -A wakening of the Trailblazer-』まで19年間制作されなかった。
機動戦士ガンダムF91 制作
本企画は1988年から1989年の間、元号をまたいで始まり、1990年1月にはほぼ形がまとまって制作に入った。
『機動戦士ガンダムΖΖ』まではSF考証専門の担当者がいたが、今回はSFというより家族話、また兵器物でありながらロボット物でもあるので、マンガ的発想を持てる人に協力してもらおうということになり、漫画家のためにミリタリーやSF考証を行なっている西野公平の参加が決まった。西野からはMSの編隊構成や集団戦のアイデア、バグ、「分身」の原案となった多重装甲の「十二単ガンダム」などが提案された。
1989年（平成元年）2月、「平成ガンダム」の開発がスタート。メインの流れを汲むガンダム企画だが、富野との基本設定作業とは別に、メカ（MSのみ）のデザイン原案という形でプレ企画がスタート。
4月、具体的なミーティングがスタート。これまでとは全く異なる時代設定と舞台の作品となることが確定。この頃にはすでにメカは大河原邦男、キャラクターは安彦良和だろうという話が出ていた。
5月、企画作業は具体的な実現に向けての段階に入る。新しい世界観や敵、キャラクターなどを富野のメモから出て来た文章をもとにまたメモを作るという作業が続く。
機動戦士ガンダムF91 制作
8月、貴族主義とクロスボーン・バンガード、そしてコスモ・バビロニアという世界観が提案され、主人公のシーブックやベラという名前もすでに出ていた。大河原と安彦の参加が正式決定。TVシリーズなら9月までに設定が上がっている必要があるということで本格的なメカデザインが始まる。
9月、映画かTVシリーズか決まらないまま作業に入り、とりあえずTVシリーズに備えた企画書が書かれる。
10月、TVシリーズ構成案（13話まで）が完成するが、スケジュール的に1990年4月スタートのテレビは無理ということになった。10月中旬に映画で行くことが決まり、まだ話の途中の構成案のラストだけを切りのいいように監督がいじってそのまま劇場版の第1次プロットに転用した。
1990年1月、映画の企画書が作成され、シナリオが完成しないまま富野が絵コンテを描き始める。
機動戦士ガンダムF91 デザイン
サンライズから「F91は（機動戦士ガンダムの）旧スタッフで作って欲しい」という要望が出ていたこともあり、メカニックデザイナーには大河原邦男、キャラクターデザイナーには安彦良和が選ばれた。富野由悠季とともに『ガンダム』の象徴的存在とも言える両名が久々に顔を揃えている。
メカに関しては、時代設定が一新されて全く新しいMS観を築く必要が出てきたので、新シリーズの第1章であるということも含め、「その時代のベースになるデザインを作ってもらうならやはり大河原邦男だろう」ということになった。キャラクターに関しても、元はTVシリーズということもあってとにかく登場人物が多いため、「これだけ多くの人物を描き分け、しかも魅力的に見せてくれるのは安彦しかいない」ということで安彦に決まった。安彦は当初、あまり乗り気でなかったが、きちんと打ち合わせをして話作りに関われるのなら、という条件付きで引き受けた。また安彦は、本作を最後にアニメ製作の仕事から退いた。
本作品では、モビルスーツ（MS）の小型化など、新たな要素が数多く投入されている。MSの全高は約15メートルにダウンサイジングされ、人とMSの芝居をより緊密にする取り組みがなされている。また、新しいガンダムのデザインには「分身」や「人の顔」というテーマがあり、そのギミックも取り入れられている。
機動戦士ガンダムF91 デザイン
主人公機であるガンダムF91は、「原点回帰」であったνガンダムに対し、いかにもガンダムらしい頭部と白を基調とした赤青黄のトリコロールのカラーリング以外、ガンダム的な記号を極力廃したデザインとなっている。当初のデザインはあまりに「ガンダムらしい」イメージだったため、富野監督から「もっとチャレンジングなものにしたい」という要望が出た。そこで大河原は、当時注目を集めていたF1レースなどのフォーミュラカーのようなイメージでデザインを描き、そのデザインがガンダムF91となった。一方、それまで進めていたデザインは模型企画の『機動戦士ガンダムF90』という形でプラモデルで展開することになった。
敵方のクロスボーン・バンガードのMSは「コスモ・バビロニアのMS」ということから、富野に「古代バビロニア」をモチーフとすることを提案された。大河原は、歴史上バビロンがあったチグリス・ユーフラテス川周辺の民族衣装などを全て調べ、そこからインスピレーションを得て「モノアイ」に代わるデザインとして「ゴーグル」にたどり着いた。TVシリーズ化も視野に入れていたので敵MSに関してもキッチリと作り込もうという方針だったため、偵察型、格闘型、攻撃型の3種類を作り、そしてそれを指揮官用と一般用に分けて全部で6種類のデザインを完成させた。
機動戦士ガンダムF91 デザイン
カラーリングに関しては、スタッフの共通認識として「ガンダムは白い機体にしよう」というのがあり、大河原もそのイメージでデザインを進めた。最終的にはバンダイからの要望で青が入ったが、「白を基調に」というのは変わらなかった。クロスボーン・バンガードの機体色は色指定担当が決めたが、機体のイメージカラーの延長で単色になった。また当時はデジタルペインティングではなく手塗りだったので、多数の色を揃えたり塗り分けたりするのが大変だったということもある。
大河原は通常作画の手間を考えて線を少なくすることに注意しているが、本作では劇場作品ということもあり、サンライズ側から「線減らしはあとでやるから、敵味方すべて出来るだけ細かくディテールを入れてくれ」との指定があった。大河原は細かいディテールを書き込む一方で、シルエットだけで機体の違いが見分けられるようにもデザインしている。
デザイン作業の終盤に大河原が髄膜炎を患って入院してしまい、当時サンライズ企画室所属だった石垣純哉がジェガンのリメイクやバグとラフレシアのラフ案を描き、後者2点は退院した大河原がクリンナップした。
新たにメカをデザインする人手も時間も足りないため、艦船などは旧来のものを流用し、細部のすり合わせのためにディテーラーとしてサンライズ所属の中沢数宣が参加した。
機動戦士ガンダムF91 物語
大きな戦乱も無く平和な世界、人類はその大半が地球から月までの軌道に設置されたスペースコロニーに移住し、地球連邦政府という国家の枠組みを超えた全地球規模の組織に統治されていた。
しかし、長引く平和の間に、敵対勢力がいなくなった地球連邦政府は腐敗の一途をたどり、政府は地球に住む民間人を摘発し、宇宙へ締め出ししていた。政府高官は特権階級の専横により地球に当然のように住み続け、地球環境は悪化する一方であった。これに対しブッホ・コンツェルンの総帥、マイッツァー・ロナは「人の上に立つべき者は、人々の規範となるような高貴な精神を持つ者でなければならない」とする思想「コスモ貴族主義」を掲げ、堕落の温床となる既得権益を排除した能力重視の階級制度によって社会を立て直すために、地球連邦政府の打倒を画策し、秘密裏に軍事組織 クロスボーン・バンガード（C・V）を設立していた。
宇宙世紀0123年3月、ロナ家一族の鉄仮面、ドレル・ロナに率いられた武装集団は、フロンティアサイドの新興スペースコロニー「フロンティアIV」を急襲する。連邦軍のMS部隊は迎撃するがまるで歯が立たず、いたずらに戦火を拡大させるだけであった。
機動戦士ガンダムF91 物語
街を覆う戦火と混乱と容赦ない死の中で、フロンティア学園の生徒であるシーブック・アノーと妹のリィズは、襲撃から避難するために友人達とともにシェルターへ避難しようとする。ガンタンクR-44に乗り込み逃走の末コロニーを脱出するが、同行していた内の一人 セシリー・フェアチャイルドはC・Vに連れ去られてしまう。セシリーの素顔はマイッツァーの生き別れの孫娘ベラ・ロナだった。
シーブック達は近隣のコロニー「フロンティアI」にたどり着き、地球連邦軍の宇宙練習艦スペース・アークに保護される。艦内にはガンダムF91と名付けられた整備中のMSがあった。
一方、C・Vに占領されたフロンティアIVではコスモ貴族主義の実現のための国家「コスモ・バビロニア」の建国が宣言され、セシリーはコスモ・バビロニアの象徴として祭り上げられることになる。
そして、F91に乗って反攻するシーブックと、専用MSビギナ・ギナを与えられたセシリーは、戦場で対峙する。
機動戦士ガンダムF91 登場人物
地球連邦軍（民間人、レジスタンス含む）
クロスボーン・バンガード
機動戦士ガンダムF91 登場兵器
本作に登場するMSの特徴として、従来より小型化していることがあげられる。『逆襲のシャア』でのMSは大型化しており、初代ガンダムの頭頂高は約18mだったのに対し、νガンダムは22mに達していたが、本作のMSは約15m程度と大幅に小型化されている。
設定上はMSが大型・肥大化したことによる運用面での不備が出てきたことによるコストダウンのためとされている。
アニメの演出面の理由として、富野は「一番大きな理由としては、模型にしたときに、同スケールで縮めた人間のモデルとからめやすい、ジオラマなどの情景が組みやすいという点にあります」と『聖戦士ダンバイン』のロボットが小型化されたのとほぼ同様の理由を述べている。富野自身は10m以下のサイズまで小型化したかったが、結局商品展開の都合で15m程度に収まった。
また、プラモデルなどの商品のコストダウンも目的であった。しかし、実際には従来のスタンダードである1/144スケールサイズに「1/100」の看板が付いたに過ぎず、ボールジョイント型ポリキャップや色プラ技術、二重関節などの本格導入もあり、スタンダードスケールの価格はむしろ上がった。
機動戦士ガンダムF91 登場兵器
この設定は従来のファンから受け入れられず、特に模型ファンからの不満の声が多かった。また、映像演出的にも中途半端であり「人間のモデルとからめやすい」メリットは発揮されづらかった。そのため、次作『機動戦士Vガンダム』は基本的に15mサイズだが、敵側MSの中には第1期MSサイズの新型機も登場した。また、それ以降に製作された『機動武闘伝Gガンダム』から『新機動戦記ガンダムW』までは16.7m程度で設定され、富野が監督を務めた『∀ガンダム』以降は再び20mサイズとなっている。
機動戦士ガンダムF91 主題歌
テーマ曲「ETERNAL WIND〜ほほえみは光る風の中〜」
作詞 - 西脇唯 / 作曲 - 西脇唯、緒里原洋子 / 編曲 - 門倉聡 / 唄 - 森口博子
イメージ曲「君を見つめて -The time I'm seeing you-」
作詞 - 井荻麟、茂村泰彦 / 作曲 - 茂村泰彦 / 編曲 - 門倉聡 / 唄 - 森口博子
元々は「君を見つめて」がテーマ曲で「ETERNAL WIND」は挿入歌の予定だったが(事実、銀座東急ホテルで行われた制作発表会にて君を見つめてが、タイトル未定のまま主題歌予定曲として披露された)、富野由悠季の意向により変更され、「ETERNAL WIND」は挿入歌としても使用されたままテーマ曲となり、「君を見つめて」はイメージソングという扱いとなった。プロモーションフィルムでは「君を見つめて」が使用されている。森口はデビュー曲である『Ζ』後期主題歌「水の星へ愛をこめて」以来のガンダム主題歌になる。この曲は森口にとって自身最大のヒット曲となり、『紅白歌合戦』の初出演も果たした。
また、公開当時にはそれぞれの曲を使用した数種類のCMが放映されていた。
機動戦士ガンダムF91 ホームメディア
各種あるテープメディア・ディスクメディアは、全てバンダイナムコアーツ（2018年3月末まではバンダイビジュアル）から発売。
映画の前売り券には特典としてテレフォンカードやプラモデル（『BB戦士 ガンダムF91 チケットスペシャル』。のちに発売された通常版とは別物）、『機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY』第1話のビデオが付属したセットもあった。
劇場公開後、本編フィルム全8ロール中1から6ロールの一部カット修正、7・8ロールに約5分の新作カットを追加して再編集および音声の再ダビングしたディレクターズカット版『機動戦士ガンダムF91 完全版』がビデオ販売された。
『劇場公開版』と『完全版』の両方が収録されている（DVDソフトの『劇場公開版』は、1から6ロールが『完全版』であり、厳密な意味で『劇場公開版』と同内容のDVDは存在しない）。
機動戦士ガンダムF91 ホームメディア
Ultra HD Blu-rayと同じ4Kマスターを使用したBlu-rayを同梱した2枚組BOX仕様。音声特典として、オリジナルのドルビーサラウンド音声成分を分解・再配置し、低音成分を追加した「4.1ch アドサラウンド」音声をUltra HD Blu-ray、Blu-rayの両方に収録。
2020年5月22日にYouTubeガンダムチャンネルで登録者50万人突破を記念して24時間限定でイベント配信された。冒頭と最後に森口博子のビデオメッセージも配信されている。同年11月6日にもMETAL BUILD ガンダムF91 CHRONICLE WHITE Ver.商品化記念として48時間限定配信されている。
機動戦士ガンダムF91 評価
アニメーション作家で映画監督の庵野秀明は、本作を「変な映画」であると評し、最大の失敗は、日頃からサンライズのアニメーターを信用していなかった富野が、本作に限っては彼らを信用してしまい、拙い演出描写を露呈してしまったことだとしている。一方で登場人物の設定造形については評価しており、特にカロッゾ・ロナが後悔の念から鉄仮面として振る舞う描写については、日本の恥の文化が色濃く反映されていると指摘している。
アニメーション監督で音楽プロデューサーの幾原邦彦は、安彦のキャラクターデザインが表層的に完璧過ぎて、作品としてのバランスが取れておらず、逆に気持ちが悪いと語り、鉄仮面として振る舞うカロッゾ・ロナについては、顔を隠した制作当時の富野であるとして、家族やスタッフに対して後悔や謝罪の念を抱く一方で、暴力は当然の如く振るうという二面性の本音が見えるとしている。また、主人公が他者に依存しない人間である点にも注目して、制作当時の富野が「若い才能に打ちのめされたい欲求」と「打ちのめされた自分がグレードアップして返り咲きたい欲求」を抱えていたと指摘し、物語の最後で、カロッゾの娘であるヒロインと主人公を再会させて、カロッゾにとっての疑似的な養子関係を演出させたことから、若い才能にガンダムを任せつつ、富野自身は楽をしてガンダムを創ろうとする図式が見えると述べている。
機動戦士ガンダムF91 評価
映画監督でアニメーション演出家の押井守は、富野がもう一度若者の世界に降りてモノづくりしようと斟酌した結果、見事に失敗した作品であるとして、富野が制作側の女性スタッフから、「頭で考えた少年でしかない」と批判された内幕も明かした上で、迎合した部分のせいで、作品のパワー自体もぬるくなっていると酷評している。
辛亥革命
辛亥革命（しんがいかくめい）は、1911年（宣統3年）から1912年（民国元年）にかけて、中国（清）で発生した共和革命である。名称は、革命が勃発した1911年の干支である辛亥に因む。10月に孫文の影響を受けた革命軍が武昌と漢陽を武力制圧し、黎元洪を都督として中華民国軍政府鄂軍都督府が成立を宣言した。清国は革命軍の制圧に失敗し、15省が次々と独立を宣言した。1912年1月1日、南京で孫文が臨時大総統に就任して中華民国臨時政府を樹立し、2月12日には宣統帝（愛新覚羅溥儀）が退位し、清国は滅亡した。この結果、アジアにおいて史上初の独立した共和制国家である中華民国が誕生した。
辛亥革命 概説
清朝が打倒されて古代より続いた君主制が廃止され、共和制国家である中華民国が樹立された。勃発日の10月10日に因んで双十革命とも称される。また民国革命のなかで辛亥革命は第一革命とされ、袁世凱に鎮圧された第二革命、さらには護国戦争が第三革命として続く。
辛亥革命のスローガンは「駆除韃虜、恢復中華、創立民国、平均地権（清朝打倒、中華回復、民国樹立、地権平等）」。
狭義では、1911年10月10日夜に発生した武昌起義から、1912年2月12日の宣統帝（溥儀）の退位までの期間を指す。広義では、清末期からの一連の革命運動から中華民国成立までの、比較的長期間の政治的運動を示す。辛亥革命の理念と成果は、袁世凱を中心とする北洋政府により撤回され、地権平等も実現しなかった。この革命はアジアで初の共和制国家を樹立し、古代より続いた君主政の伝統を終わらせ中国の歴史に画期をもたらした。辛亥革命により元号は改められ、民国紀元が採用された。
辛亥革命 背景
1840年（道光20年）のアヘン戦争により、清は欧米列強と外交で対峙する必要に迫られた。一部官僚と知識人により1860年代から1890年代にかけて洋務運動が発生、欧米の知識を導入して殖産興業・富国強兵を目指す政治活動が提唱された。しかし、清内部の自発的なこの運動では北宋より続いてきた文官偏重の伝統的な政治体制の改革は限定的なものに留まった。さらに、1894年（光緒20年）の日清戦争で日本に敗れた事で洋務運動の限界が露呈することになった。
これに対し、康有為を中心とする改革派は、日本の明治維新をモデルとして立憲君主制を維持しながら政治・社会制度に大幅な改革を求める内容の上奏を行い、1895年（光緒21年）、光緒帝の支持を獲得、1898年（光緒25年）に戊戌変法が実行に移された。しかし、急進的な改革は保守派の反発を招き、この改革はわずか103日で失敗、改革派は海外亡命を余儀なくされた。
辛亥革命 背景
1900年（光緒26年）に義和団の乱が発生、進駐した八カ国連合軍（オーストリア、フランス、ドイツ、イタリア、日本、ロシア、イギリス、アメリカ）によって北京が占領されるという事態が発生すると、それまで改革に慎重であった保守派の間にも改革の必要性がようやく認識され、戊戌変法と同様の改革案が提出・実行された。1906年（光緒31年）9月1日には憲政移行の方針を定めた『欽定憲法大綱』を発表し、1910年（宣統2年）には中国初の議会として、中央に資政院が、新疆省を除く各省には諮議局がそれぞれ発足。1911年（宣統3年）5月には内閣が設置されたが、内閣成員の半数が満洲人、内皇族が5名を占める皇族内閣であり、憲政移行を求める知識人の間に失望が広がった。
清末期には、八旗及び漢人緑営を主体とする清中央軍は実質的な戦力を喪失していた。太平天国鎮圧に際しては各地方の兵力に依拠し、日清戦争では旧式軍隊の落伍が顕在化した。清は軍事維持を目的に1901年（光緒27年）に陸軍の全面改革を実施、全国に新式陸軍36鎮を設置し、その内6鎮を朝廷直属とし他は各地方巡撫・総督の管轄とした。新式軍隊の幹部を養成するために各地に軍学堂が設置され、一部地域では留学生を軍官に積極的に採用するようになった。
辛亥革命 背景
清を構成する満洲人への反発は存在していたが、清中期には表面化することはほとんどなくなった。しかし、清末の政治的閉塞感から漢人の間に反満意識が形成されるようになった。太平天国では満洲人排除が政治主張に含まれ、1890年代になると明末の著作に刺激を受けて満洲人排除の潮流が発生してきた。清朝打倒を目指す革命運動家は反清復明思想を利用し、鄒容による『革命軍』などの著作が生まれ、知識人の間に広がった。孫文などの革命勢力は、満洲人を満洲（東北）へ追い出し、漢人の明朝が支配していた黄河・長江流域とその周辺地域に漢人の国家建設を目指そうとした。しかし、辛亥革命後は革命スローガンの「打倒韃虜」に因り警戒を引き起こした満族、モンゴル族、回族、チベット族を取り込むために漢族と合わせた「五族共和」を唱え始めた。
辛亥革命 革命組織
辛亥革命は興中会（華南地区）、華興会（湖南地区）、光復会（蘇浙滬地区）及び後に成立した中国同盟会により実行された。この他共進会（長江流域）、文学社、同盟会中の丈夫団なども革命に関与している。中国同盟会は全国革命組織が緩やかに団結した連合体であり、同盟会会員は各地に様々な外郭組織を構築していた。
革命の代表的指導者には孫文、黄興、宋教仁、蔡元培、趙声、章炳麟、陶成章などが挙げられる。
革命における主要な政治主張には清打倒と共和制政体の確立がある。1894年11月24日に成立した興中会は「満洲駆逐、中華回復、衆議政治の確立」を活動骨子に定めている。また1904年2月15日に成立した華興会でも「満洲駆逐、中華回復」を政治主張とし、1905年8月20日に成立した中国同盟会でも「満洲駆逐、中華回復、民国建国、地権平等」を綱領に定め、民族主義、民権主義、民生主義が唱えられた。革命団体が一線で活動を行う際には清朝打倒と中華回復を強調し、民衆の中に反満感情を扇動して、清打倒に主眼を置いた。清崩壊後にどのような政治制度が採用され、どのような社会改革が行われるかについては、当時の活動家は清崩壊後に改めて考慮するという立場を採用していた。
辛亥革命 革命組織
1890年代、多くの知識人が武力革命によって清を打倒し、フランスやアメリカのような共和制を確立していこうと唱えた。初期の革命思想の大部分は海外に居住する留学生や華僑青年によるものが多かった。また最初の革命団体もまた海外で組織され、1890年には楊衢雲を中心とする輔仁文社が香港で成立している。孫文もまた1894年11月24日にサンフランシスコで興中会を結成、革命に必要な軍資金の調達を開始した。両者は1895年1月に香港で合併し、興中会の名称で活動を継続、同年10月26日には広州で初めての武装蜂起である広州起義を起こしているが、これは失敗に終わった。この事件により香港への入国が禁止された孫文はロンドンに活動拠点を移した。翌年には清による孫文誘拐事件が発生、国際的に報道されたことにより孫文の名が広く知れ渡ることになった。
辛亥革命 革命組織
1900年の義和団の乱で清の威信は失墜し、翌1901年に締結された北京議定書により列強の中国進出がより顕著となったことから、清国知識人の間に危機感が広がった。日清戦争以降増加していた日本への留学生は1904年には2万人を越えるようになった。当時の留学生の多くが官費留学生であったが、革命思想が留学生間に浸透し、留学生による各種団体が設立され、民主革命の必要性が広く訴えられた。留学していた革命参加者には章炳麟、鄒容、陳天華などがおり、彼らは後に国内革命組織の根幹を構成することとなる。1904年に日露戦争が勃発すると清朝は中立を宣言したが、その主戦場は清国の満洲であった。外国軍隊が自国領土内で戦闘を行う事態に救国の声が高まり、黄興が指導する華興会、陶成章及び蔡元培が指導する光復会を初め、江蘇の励志学会、強国会、四川の公強会、福建の益聞会、漢族独立会、江西の易知社、安徽の岳王会、広州の群智社等、各種団体が設立された。これらの革命団体は、相互に提携することは少なく地方色の強い個別運動であったが、清打倒と漢族による共和制による政権樹立を共通の目的としていた。当時は漢族による政権樹立が主眼に置かれたため18省での政権樹立を目指し、東三省、内蒙古、モンゴル、青海、西藏、新疆は当初活動範囲から除外されていた。これらの革命活動は反清を掲げる地下組織と提携する例もあり、華興会（湖南地区）は哥老会と、光復会（蘇浙滬地区）は青幇と、興中会（華南地区）は三合会とそれぞれ密接な関係を構築していた。
辛亥革命 革命組織
日露戦争での日本の勝利は、アジアの小国が大国を倒したことで世界中に衝撃をもたらし、清国の孫文やベトナムからも民族独立をめざす革命家が来日した。
1905年夏、孫文は日本で興中会、華興会、光復会等の各団体を団結させることに成功、8月20日に東京にて中国同盟会が組織され、「駆除韃虜、恢復中華、創立民国、平均地権」を定めた綱領が『民報』（旧名は華興会機関紙の『二十世紀之支那』、同盟会成立後に改称）上に発表された。同盟会は積極的な宣伝活動を行い、大衆への啓蒙を通じて革命運動を大衆運動へと拡大させていった。『民報』は章炳麟、陶成章らが主筆となり胡漢民、汪兆銘が執筆。康有為や梁啓超が主編した保皇派機関紙であった『新民叢報』と論戦を繰り広げた。
この他の革命団体は下記の通り。
共進会
1907年7月、同盟会の一部より長江流域での革命発動を行うべきと主張する劉揆一、焦達峰、張伯祥、孫武などが東京にて共進会を組織し、同盟会と共に武昌起義を指導していくこととなった。
日知会
1906年2月に劉静庵を代表成立、孫武、張難先、何季達、馮特民など百名以上が参加し、後に同盟会湖北分会期間となった。
南社
1906年より江南地区では陳去病等により黄社、神交社、匡社等の文学団体が設立され、1909年に南社が誕生、文学作品を通した新思想の啓蒙が行われた。
辛亥革命 革命組織
文学社
1911年1月30日、振武学社は文学社と改名され、蔣翊武を社長、詹大悲を文書部長、劉復基を評議部長に選出した。文学社は新軍内部の青年軍人組織であり、革命思想の新軍内部への浸透と武器調達を担当し、武昌起義で指導的な役割を果たした。
辛亥革命は帰国した留学生や知識人のみならず、各会派に参加した一般群集、海外華僑、新軍兵士、地方士紳や農民など幅広い出自層による革命であった。
新興知識人は海外で新知識を学んだ留学生と新式学堂で学んだ学生が主体である。科挙制度廃止後、清は西欧式教育を導入すると共に海外留学を奨励した。陶成章の提唱のもと、徐錫麟を初めとする多くの留学生が日本を始めとする海外で最新の軍事教育を受けて帰国している。
1900年代、清国では日本留学熱が高まり、辛亥革命直前には数万人が日本で留学していた。日本で学ぶ留学生の周辺には革命思想が浸透し、1905年の中国同盟会が東京で成立した際には90%以上の会員が日本で学ぶ留学生であった。また日本で軍事教育を受けていた同盟会会員による丈夫団も結成されている。日本留学した学生等は辛亥革命の中で大きな役割を果たし、指導者の孫文を初め、黄興、宋教仁、胡漢民、廖仲愷、朱執信、汪兆銘等の革命指導者の殆どが日本留学の経験者であった。
辛亥革命 革命組織
清末期、各地で洪門天地会五房の長房青蓮堂、二房洪順堂、三房家后堂、四房参太堂、五房宏化堂または別の四川発祥の哥老会などの秘密結社が結成され、反清活動を展開した。これらの秘密結社に参加したのは地主士紳、農民、手工業工者、商人などであり、士兵を初めとする都市で生活する各階層の民衆や無頼漢によっても構成され、地主士紳階層が中心となり「反清復明」の思想を提唱した。
哥老会は華興会を、青幇は光復会を、三合会は興中会とそれぞれ親密な関係を構築し、孫文もかつては広東省由来の洪門二房洪順堂会派の致公堂の会員であった。1908年以前、革命人士はこれらの結社と緊密な連絡のもと武装蜂起の準備をすすめ、清打倒に重要な役割を果たした。
海外華僑も辛亥革命の中で重要な役割を果たしている。海外華僑はそれぞれの居住地で同盟会に対する資金援助を行うと同時に、帰国後出身地で革命団体を組織、多くの武装蜂起に参加した。1894年11月、孫文がサンフランシスコで興中会を結成した際には20数名の華僑が参加している。また、黄花崗72烈士でも海外華僑が29名を占めるなど、少なからず華僑が参加している。