hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
大河ドラマ 番組内容
本編では全般的に序盤はロケシーンが多く、中盤から後半にクライマックスがあり、終盤は登場人物も代替わりして若手俳優が増え、またスタジオ撮影のシーンが多くなるのが特徴である。近年、合戦シーンなどではコンピュータグラフィックス（CG）を用いることも多い。
本編終了後に次回予告（30秒程度）が流れ、その回の放送内容の舞台となった地や重点的に取り上げられた人物のゆかりの地を紹介する「紀行」コーナーが入る。最終回では本編終了後に「紀行」コーナーが先に入って作品自体はそこで終了し、その後に次作の予告が入る（30秒から2分程度）。なお 『麒麟がくる』以降は次回予告後一旦本編を終了させて、その後に紀行コーナーに入るパターンになっている。
作品によっては、最終回のみオープニングをカットして、エンディング（「紀行」の直前、本編ラスト）にテーマ曲（※『龍馬伝』は除く）とテロップが流れる。
第一作とされている『花の生涯』放送開始時には、「大型時代劇」という名称で呼ばれていたが、同枠のドラマが本数を重ね、次第に歴史ドラマとして注目されるようになると「大型歴史ドラマ」の名称が用いられるようになった。シリーズ15周年を記念して発売された2枚組LPレコード『NHK大型歴史ドラマの15年 花の生涯から花神まで』（ポリドール）のタイトルにもそれが現れている。
大河ドラマ 番組内容
一方、第二作の『赤穂浪士』放送直前の1964年（昭和39年）1月5日の読売新聞が『花の生涯』と『赤穂浪士』を「大河小説」になぞらえて「大河ドラマ」と書き、「大河ドラマ」と呼ばれるようになった。1977年（昭和52年）3月、NHKでシリーズ15周年記念番組『大河ドラマの15年』を放送。
「大河ドラマ」の表記がテロップもしくはそれに準ずる形で初めて登場したのは、第40作『北条時宗』の副音声解説である。テロップではその翌年の第41作『利家とまつ〜加賀百万石物語〜』の冒頭、オープニングタイトルでは、第43作『新選組!』からである。
放送形態は1回45分・日曜夜・1年間（50回前後）。原則1年1作で、1月に初回、12月に最終回である。第1作が放送された1963年当時は1月開始ではなく、4月の番組改編期からスタートしていた。年内で52回放送していたが、正月3が日と12月下旬は特別番組に枠を譲り、50回放送が典型となった（年末年始2週間は放送休止する計算となる）。2018年以降はNHKの働き方改革の影響を受け47回放送となり、特別編の挿入や選挙などの報道特別体制時に番組休止を挟むようになった。
大河ドラマ 番組内容
1990年代前半には大河のスリム化が図られ、放送サイクルが変則的になった。連続テレビ小説と同じ年度別2作品の方式とするべく、第31作『琉球の風』を6か月（1993年1月-6月）、第32作『炎立つ』を9か月（1993年7月-1994年3月）にそれぞれ短縮し、以降は半年ずつの放送サイクルとするはずであった。しかしこの計画が不評だったためか、第33作『花の乱』も9か月（1994年4月-12月）とし、第34作『八代将軍吉宗』（1995年）からは再び1年1作のサイクルに戻った。
第59作『麒麟がくる』は、新型コロナウイルスの影響で制作・放送スケジュールに遅れが生じたため、放送が越年。次回作『青天を衝け』の放送期間が1か月短縮されている。
この他に、第30作『信長 KING OF ZIPANGU』から第33作『花の乱』までの4作品は、NHKの子会社であるNHKエンタープライズに制作が委託されていたが、『八代将軍吉宗』でNHK東京本部の単独制作に復帰した。
経済効果を狙い知名度の高い俳優の共演が多く、舞台俳優・歌手・アイドル・お笑い芸人・声優なども選ばれ、普段は見られない顔合わせがよく見られる（このことは連続テレビ小説でも同様に言える）。
番組初期は五社協定により映画会社所属の俳優はテレビ出演が制限されていたため、新劇の俳優や歌舞伎俳優が多く起用された。
第3作『太閤記』では緒形拳、高橋幸治、石坂浩二ら無名の新人俳優が抜擢され、一躍人気スターとなった。
五社協定消滅後も、第16作『黄金の日日』で石川五右衛門と杉谷善住坊を演じた根津甚八と川谷拓三や第21作『徳川家康』で織田信長役を演じた役所広司、第25作『独眼竜政宗』で主演した渡辺謙は番組がきっかけで一躍有名になり、2000年代に入ってからは『北条時宗』に出演した北村一輝、『新選組!』に土方歳三と山南敬介で出演した山本耕史や堺雅人、『真田丸』に出演した高木渉などが、大河ドラマの出演をきっかけとしてより多く仕事を得た。
連続テレビ小説と異なり、同じ俳優が別作品で同一人物を演じる例がしばしば見られる。端役で登場するケースもあるが、同じ役で共演する主要な役では第3作『太閤記』で豊臣秀吉を演じた緒形拳、織田信長を演じた高橋幸治が第16作『黄金の日日』で揃って同じ役を演じ、第11作 『国盗り物語』で徳川家康を演じた寺尾聰と第35作『秀吉』で豊臣秀吉を演じた竹中直人が共に第53作『軍師官兵衛』で同じ役を演じたケースがある。他に同一人物を演じた主要役の例として、織田信長を演じた藤岡弘、(第19作『おんな太閤記』と第27作『春日局』)、徳川家康を演じた津川雅彦（第25作『独眼竜政宗』と第39作『葵 徳川三代』）、滝川一益を演じた段田安則(第35作『秀吉』と第55作『真田丸』)などがある。
特例として小栗旬が第35作『秀吉』で石田三成の子役、第48作『天地人』で成人後の石田三成を、神木隆之介が第44作『義経』で源義経の少年期である牛若を、第51作『平清盛』で成人後の源義経を演じている。第50作『江』で徳川家康を演じた北大路欣也は、第60作『青天を衝け』では案内役としての徳川家康を演じている。第61作『鎌倉殿の13人』の最終回では、翌年の第62作『どうする家康』の主人公を務める松本潤が、同じ徳川家康役で特別出演している。
2015年の連続テレビ小説『あさが来た』には、第43作『新選組!』で土方歳三を演じた山本耕史が同役で出演している。また五代友厚を演じたディーン・フジオカは2021年に放映された第60作『青天を衝け』で同役を務めている。
大河ドラマ アンコール
2012年4月から2023年3月までBSプレミアムにおいて、2021年4月からはBS4K→BSプレミアム4Kにおいて、過去の作品を再放送している。
大河ドラマ 放送日データ
総合 - 本放送 日・20時 - 20時45分
第40作の北条時宗からは初回・最終回の放送時間を延長するときにも開始時刻は20時に固定し、終了時刻を延長している。
衆議院議員総選挙・参議院議員通常選挙・統一地方選挙などの重要な選挙の投開票日は投票締め切りの20時から開票速報を放送するため、放送時刻が変更されるか、放送休止となることがある。
1991年『太平記』は、第12回統一地方選挙投開票日は19時台に繰り上げて放送したが、その後は重複日は大河ドラマは放送休止していた。
2000年『葵 徳川三代』以降は、19時台に繰り上げて放送した。2014年の第47回衆議院議員総選挙投開票日は『軍師官兵衛』の最終回拡大版の放送日であったため19時台に収めることが出来ず、翌週に延期された。
その他、オリンピックやサッカーワールドカップなどのスポーツ中継、重大ニュースによる報道特別番組の編成などにより、放送休止、もしくは変更されることがある。
2020年3月1日以降は、NHKプラスでインターネット同時配信・見逃し配信が行われている。
大河ドラマ 放送日データ
BSプレミアム4K - 日・18時 - 18時45分（先行放送）
第60作の青天を衝けからBSプレミアムとのサイマル放送。
日・9時 - 9時45分（先々行放送）※2019年の第58作と2020年の第59作
日・12時15分 - 13時（先々行放送）※2023年（第62作）途中の2023年4月9日より
再放送 日・8時 - 8時45分 （2019年の第58作と2020年の第59作）
再放送 日・20時 - 20時45分（第59作の麒麟がくる第12回から最終回までは総合とのサイマル放送。）
NHKワールド・プレミアム - 日・20時 - 20時45分（オリンピック開催期間中はニュース番組の時差放送による特別編成の関係上、19時15分 - 20時に放送時間を繰り上げる。よって、オリンピック開催期間中は総合より早い時刻からの放送となる。選挙開票速報がある場合も同様。2010年6月20日は20時からNHKニュース7の時差放送を行う関係で20時15分 - 21時に変更）
再放送 月・3時10分 - 3時55分（メンテナンスによる放送・配信休止の場合は5時10分 - 5時55分に変更。2010年3月22日は放送・配信休止に加え、5時台に大相撲中継の1時間ダイジェスト版が組まれる関係上、6時15分 - 7時に変更）、土・13時5分 - 13時50分
大河ドラマ 放送日データ
テレビジャパン（アメリカ・カナダ・プエルトリコ。衛星放送またはケーブルテレビ）
本放送 東海岸：日・20時5分 - 20時53分 西海岸：日・17時5分 - 17時53分 ハワイ：日・15時5分 - 15時53分（米本土の夏時間期間は14時5分 - ）番組前後にCM有
再放送 東海岸：月・1時15分 - 2時 西海岸：日・22時15分 - 23時 ハワイ：日・20時15分 - 21時（米本土の夏時間期間は19時15分 - ）
再々放送（英語字幕付。約3か月遅れ）
標準時期間 東海岸：土・18時18分 - 20時3分 西海岸：土・15時18分 - 16時3分 ハワイ：土・13時18分 - 14時3分
夏時間期間 東海岸：土・17時15分 - 18時 西海岸：土・14時15分 - 15時 ハワイ：土・11時15分 - 12時
なお、2004年と2005年の大河ドラマ『新選組!』および『義経』はデジタル総合にて13時 - 13時45分（2005年4月からは13時5分 - 13時50分）に限定先行放送を始めたが、2006年（『功名が辻』）から再びその放送はなくなった。
大河ドラマ 放送日データ
2009年度よりNHK教育の「ワンセグ2」（2014年度終了）で月曜日に5分間の『（作品名）ダイジェスト』を放送したが、これを2011年4月（『江〜姫たちの戦国』の途中）から、月曜0時5分 - 0時10分（日曜深夜）に、総合でも放送される（解説放送はなし）。（のちに2014年4月から水曜22時45分 - 22時50分に移動）。2015年からは番組名を『5分でわかる（作品名）』もしくは『5分で（作品名）』に変更。2017年から月曜0時5分 - 0時10分（日曜深夜。2020年3月22日までは近畿広域圏では放送なし）に再び移動。2020年3月30日からは月曜0時10分 - 0時15分（日曜深夜）ほかに放送。
年末には総集編（ダイジェスト版。全部で3、4時間程度）も製作される（作品によっては翌年正月に放送する場合もある）。制作での区切りごとに総集編が宣伝も兼ねて放送される。
大河ドラマ 姉妹番組
1984年から1986年にかけての「近代大河3部作」（『山河燃ゆ』、『春の波涛』、『いのち』）が放送されていた時期に、従来の時代劇路線の大河ドラマのファンのため軽い内容で娯楽の「水曜時代劇」が放送されていた水曜日の20時台に新たに設けられた。放送曜日と予算は大河ドラマと異なるが、大河ドラマ出演経験者が多く出ており、1年間の放送であったことから大河ドラマに準じる連続大型時代劇として扱われることも多い。
1986年の『武蔵坊弁慶』は翌1987年1月から大河ドラマが『独眼竜政宗』で時代劇路線に戻ることもあり、約9か月間の放送で終了した。
再び現代が舞台となった『いだてん〜東京オリムピック噺〜』が放送された2019年には当枠に代わる番組は編成されず、NHK地上波の連続時代劇枠は一時的ではあるが土曜日の「土曜時代ドラマ」1枠のみとなった。
宮本武蔵（1984年4月4日 - 1985年3月13日、全45話）
原作 / 吉川英治、脚本 / 杉山義法、音楽 / 三枝成章
出演 / 役所広司（宮本武蔵）、古手川祐子（お通）、奥田瑛二（本位田又八）、中康次（佐々木小次郎）、津川雅彦（沢庵）、竹脇無我（柳生宗矩）、西村晃（柳生石舟斎）、丹波哲郎（平田無二斎）、石坂浩二（本阿弥光悦）
大河ドラマ 姉妹番組
真田太平記（1985年4月3日 - 1986年3月19日、全45話）
原作 / 池波正太郎、脚本 / 金子成人、音楽 / 林光
出演 / 渡瀬恒彦（真田信之）、草刈正雄（真田幸村）、遥くらら（お江）、岡田茉莉子（淀君）、中村梅之助（徳川家康）、丹波哲郎（真田昌幸）
武蔵坊弁慶（1986年4月9日 - 1986年12月3日、全34話）
原作 / 富田常雄、脚本 / 杉山義法ほか、音楽 / 芥川也寸志（オープニングテーマ）、毛利蔵人（本編）
出演 / 中村吉右衛門（武蔵坊弁慶）、川野太郎（源義経）、荻野目慶子（玉虫）、藤村志保（常盤御前）、芦田伸介（平清盛）、菅原文太（源頼朝）、萬屋錦之介（藤原秀衡）
2006年1月には大河ドラマとしては初めて続編が製作、放送された。これは2004年制作の第43作『新選組!』のその後を描いた作品で、大河ドラマでは局長・近藤勇が主役だったが、続編『新選組!! 土方歳三 最期の一日』では副長・土方歳三にバトンタッチし、土方の最期の一日を描いた。
2009年から2011年にかけての毎年12月に、当初「21世紀スペシャル大河」として企画され1話90分・全13話で放送された。そのため、第48作『天地人』から第50作『江〜姫たちの戦国〜』までの3作品は11月で放送が終了している。
大河ドラマ 姉妹番組
坂の上の雲（2009年11月29日 - 12月27日、2010年12月5日 - 12月26日、2011年12月4日 - 12月25日、全13話）
原作 / 司馬遼太郎、脚本 / 野沢尚ほか、音楽 / 久石譲
出演 / 本木雅弘（秋山真之）、阿部寛（秋山好古）、香川照之（正岡子規）、菅野美穂（正岡律）、石原さとみ（秋山季子）、松たか子（秋山多美）、竹下景子（秋山貞）、伊東四朗（秋山久敬）、石坂浩二（山本権兵衛）、西田敏行（高橋是清）、加藤剛（伊藤博文）、高橋英樹（児玉源太郎）、渡哲也（東郷平八郎）
2023年2月4日にNHK総合で放送された。テレビ放送70周年、大河ドラマ60周年を迎えることを記念した、若きテレビマンたちによる大河ドラマ誕生の様子を描く奮闘記。
出演は生田斗真、阿部サダヲ、伊東四朗、中井貴一など。
大河ドラマ トリビア
大河ドラマはNHKの看板番組の扱いを受けており、NHKも1年間、その年の放送内容に関する番組を随所で放送する。例えば、『その時歴史が動いた』、『歴史秘話ヒストリア』などNHKの歴史教養番組、娯楽番組では、主人公およびその時代が度々取り上げられる。また、放送開始直前のNHK紅白歌合戦には、主演俳優はほぼ必ず出演する（ほとんどはゲスト審査員であるが、司会者に他に適任者がいない時は司会に、歌手としての活動も盛んに行っている場合には出場歌手に名を連ねる場合もあり）。
放送年の2月3日には、出演者が大相撲力士と共に成田山新勝寺で節分の豆まきの来賓ゲストとして出席するのが恒例である。また、主要出演者（主演者に限らず）が中央競馬のNHKマイルカップのゲスト出演や表彰プレゼンテーターをする場合がある。
日本国内のNHKでの放送では、デジタルで放送されるデジタルBSプレミアムとデジタル総合テレビでは副音声で視覚障害者向けの解説放送がある。また、デジタル総合テレビとデジタルBSプレミアムは連動データ放送がある。この解説放送はステレオ2音声放送で、アナログ総合テレビとアナログBSプレミアムならびに海外向けテレビ番組配信のNHKワールド・プレミアムでは行われていない（通常のステレオ放送のみ）。これらはBSデジタルの放送開始翌年の『北条時宗』より行われた。
大河ドラマ トリビア
2001年から2005年まではアナログ放送とデジタル放送では番組内容は同じでもそれぞれ編集映像比率内容が異なっていた。アナログ放送用（NHKワールド・プレミアムも含む）では本編は4:3で放送されるが番組最後の紀行の部分のみレターボックスで放送されていた。2006年からアナログ・デジタル同時送出のため、アナログ放送（NHKワールド・プレミアムも含む）ではレターボックス14:9（上下黒帯幅がやや小さく、4:3画面でも違和感がないもの）で放送されるようになった（他の番組では16:9レターボックス放送は行われるようになった中、本番組では2010年7月11日以降も『龍馬伝』最終回・総集編まで14:9サイズでの放送が続いていた）。これにあわせて同年の『功名が辻』と翌年の『風林火山』の中ではスタッフ・キャストのテロップを横書き表示に変更した。2008年以降の作品については再び縦書きクレジットの作品が増えているが、2009年の『天地人』、2010年の『龍馬伝』、2014年の『軍師官兵衛』、2023年の『どうする家康』では横書きでクレジットされた（もっとも、画面サイズとは関わり無く、『山河燃ゆ』『春の波涛・総集編』など、過去の作品でも横書きクレジットタイトル表示だった作品は少数ながら存在する）。2011年に入ってからレターボックス16:9に移行した。
大河ドラマ トリビア
スタジオでの全収録が終了するクランクアップの時には出演者・スタッフの労を労ってスタジオにくす玉が吊るされ、主演者がそれを割ったり出演者のスピーチも行われ、翌年の大河の主役の俳優からその年の主役の俳優に花束を渡し引継ぎを行うなど、その模様はスポーツ新聞やNHK広報番組、NHKオンラインの会見動画!で取り上げられることが多い。
日本国外では、日本人が多く住む地域でNHKワールド以外の放送局で放送されている（字幕付き、番組名は変更される）。
2000年代以降では、CS専門チャンネル（ファミリー劇場、時代劇専門チャンネル、衛星劇場など）、BSデジタル放送（BS松竹東急など）で放送されている。
アメリカ合衆国の統治下にあった時代の沖縄県では、NHK沖縄放送局の前身の沖縄放送協会（OHK）開局前の1960年代の一時期に民放の沖縄テレビ放送（OTV）で、松下電器（現・パナソニック）の一社提供で当枠を『ナショナルゴールデン劇場』（NETテレビ→テレビ朝日系列で放送されていた連続ドラマ枠とは無関係）と題して放送していた時期があった。
大河ドラマ トリビア
2005年以降、NHKの不祥事がクローズアップされたため透明性を明かすために『功名が辻』以降、毎年の決算概要に1話分の平均製作費について公表している。以降の作品は、『義経』が6,440万円、『功名が辻』が6,110万円、『風林火山』が6,080万円、『篤姫』が5,910万円など。ほとんどの支出がセットなどの美術費であるとのこと。
1年間にわたって大河ドラマの舞台となった地域は、たとえ複数（主人公の生育地、成年後の生活地が異なる場合が多い）であっても、その観光への影響力は大きい。テーマ、地域、時代、主人公プロフィールなどの偏りに配慮するNHKの判断を見越して、多くの地域で多大な誘致活動が行われている。
自治体や地元経済団体などにより臨時の展示施設の開設も多く、NHK側もドラマで使用された衣装・小道具やドラマの筋書・歴史的背景などを紹介するパネル展示、出演者を招いたイベント実施などの協力を行うほか、自ら関連会社により展覧会を東京都江戸東京博物館や関連府県で開催している。
大河ドラマ トリビア
”大河ドラマのまち”と銘打って自治体や地元経済団体などが地域活性化を図るケースは多い。例えば2002年の『利家とまつ〜加賀百万石物語〜』が高視聴率を博したことで石川県の観光振興に大きく貢献しているとされる。一方で、集客力はドラマ本体の評価に左右される面もあるとされ、長野県上田市に開館した『真田丸』（2016年）の「大河ドラマ館」が目標を大きく上回る入館者を集めるなど盛況を博し観光振興に大きく貢献した一方で、『花燃ゆ』（2015年）ではドラマ人気が低調であったため、観光への影響が予測を下回り「不完全燃焼」であると報道された。
菊人形展では大河ドラマをテーマにする事例が多い。著名なものとしては「ひらかた大菊人形」（ひらかたパークで開催）があった。このイベントは技術者の高齢化や後継者の不足などを理由に2005年（『義経』）をもって終了したが、市民からの復活の要望および主催企業である京阪電気鉄道の創業100年を記念して2010年のみ復活開催され、この時も大河ドラマ（『龍馬伝』）をメインテーマに選定している。
無形文化遺産であり、東北地方最大級の神事とされ毎年8月に実施されている八戸三社大祭（青森県八戸市）では、2005年から大河ドラマの出演者が中日の合同運行に参加している。
大河ドラマ トリビア
2010年の『龍馬伝』では、高知県が535億円、長崎市が182億円の経済効果があったという発表、2006年から2020年にかけては100億円程度から200億円程度の経済効果が舞台となった地域にもたらされたという発表が行われている。
1970年代までのNHKを含む多くの放送局では放送用マスターテープとして使われた2インチVTRの保存は少なく、放送終了後には内容を消去して他番組の収録に使い回していた。こうした事情から大河ドラマに関しては、『元禄太平記』（1975年）以前の作品および『花神』（1977年）、『草燃える』（1979年）のマスターテープの大半が失われており、映像資料用として保存されていた一部の放送回のみ（作品によっては総集編も）現存している。なお、同様の理由で既に存在していないと思われていた『風と雲と虹と』（1976年）については全映像の現存が確認され、後に完全版DVDが発売された。これが全話映像ソフト化された最古の作品となっている。
高額だった放送局用ビデオテープも、家庭用ビデオデッキが売られた時代には安くなった。次第に番組を保存するように方針が変わり、『黄金の日日』（1978年）は全話現存している。そして『獅子の時代』（1980年）以降の歴代作品は、通常放送回・総集編ともに全ての映像をNHKが保存している。
大河ドラマ トリビア
NHKではマスターテープが失われた過去の放送番組の収集を進めている。成り行き上制作関係者や視聴者がビデオで録画保存していたものが発見されて寄贈されることもある。例えば『樅ノ木は残った』（1970年）はNHKに総集編の映像しか残されていなかったが、近年になって通常放送回の大半の回を録画したビデオテープ（白黒映像）が見つかっている。『春の坂道』（1971年）は総集編を含めてNHKに全く映像が残されておらず、「幻の大河ドラマ」と呼ばれていたが、後に最終回のみモノクロの家庭用VTRで録画された映像が発見されて、NHKアーカイブスに収蔵されている（ただし本作はカラー作品なので本来の形での放送回は厳密には現存していない）。同様に通常放送回のマスターテープが全て失われていた前述の『草燃える』は、寄贈されたビデオテープによって全放送回の映像が揃えられたが、一部の回の映像に欠損している箇所があるので、2025年時点で完全な形では揃っていない（詳細については「草燃える#映像の現存状況」などを参照）。『元禄太平記』は、出演者の江守徹が「うちには全話録画してある」とコメントしているものの、NHKに提供はされていない。2015年11月の時点ではそれまで唯一通常放送回の映像が1本も残っていなかった『国盗り物語』（1973年）の本編2話分が寄贈されたことで、全作品の通常放送回が最低1話は現存していることになった。
大河ドラマ トリビア
現存している作品の幾つかはDVDで販売され、NHKアーカイブスで視聴も可能である。一部作品はビデオ・オン・デマンド（VOD）による配信もされている。現在、現存している初期作品のデジタルリマスター化がアメリカで行われている。
第7作『天と地と』以降、カラー放送された。
総合、BSプレミアムでは番組連動型データ放送のサービスを展開している。
データ放送の基本画面（LANケーブルやWi-Fiを接続しなくても視聴可能）では、その日のあらすじや出演者・その役柄についての説明など基本情報を収録。更にNHKデータオンライン（LANケーブルやWi-Fiを接続して視聴可能）の利用で、出演者インタビューや収録の裏話・トピックス、作品の時代背景や物語の舞台となった土地、登場人物の略歴といったドラマ関連の情報収集ができる。
NHKネットクラブ（2019年終了）に会員登録し、ドラマ放送中の時間帯（再放送を含み、「5分で（作品名）」は対象外）に実施されるスタンプラリーへの参加でのネットクラブの会員ポイント（1視聴につき1点。1週間につき最大3点）サービス、キャンペーン期間中の作品関連グッズプレゼントへの応募権利が与えられる特典もあった。
視聴率
視聴率（しちょうりつ）とは、特定のテレビ番組をその地区のテレビ受像機所有世帯または人口のうち何パーセントが視聴したかを示す指標である。視聴率はテレビ番組の人気や影響力を評価するために、放送業界や広告業界のマーケティング分野で広く活用される。
かつては「聴視率」という言い方もされていた。
視聴率 概説
視聴率の測定は基本的に、モニター世帯に設置されるテレビに接続した専用の機器から得られるデータを基にしている。地域や調査内容によっては、日記式のアンケートによる調査を行っているものもある。
視聴率を調査する意義は、大きく分けて以下のようなものである。
視聴率と占拠率の違い
「視聴率」とは、調査対象世帯全体に対する割合で測られる指標である。これは、その時点でテレビの電源が入っていた世帯に対する割合で測るものではない。例えば、100世帯がテレビ視聴率の計測対象である場合を想定する。このうち1世帯のみがテレビを視聴していた状態で、残りの99世帯がテレビを消していた場合、その1世帯が視聴していた番組の視聴率は1%となる。電源が入っている世帯の割合で計算する場合の指標は「番組視聴占拠率」と呼ばれる。
録画機能の登場とその影響
視聴率 概説
日本では1970年代からVHSとベータマックスの激しい競争によりビデオデッキが急速に普及し、録画して後で再生し視聴することが一般化した。2000年代にはハードディスクに録画する装置であるハードディスクレコーダー（HDDレコーダー）が登場した。ハードディスクレコーダーは、指定した時間に録画した番組や、キーワードに基づいて自動録画する機能があり、週末など時間的余裕がある時にまとめて視聴することを一般化させた。この結果、番組の放送日時と視聴日時が異なることが標準的な現象となった。
録画を視聴する際、多くの視聴者が早送りや数十秒ジャンプできる機能を用いて広告部分を飛ばす傾向にあるため、録画されるとテレビ広告の宣伝力は低くなる。このような視聴方法の広まりは、従来の「視聴」という概念を変え、「視聴率」をどのように定義すべきか、録画後の視聴を統計にどう反映させるか、といった新たな問題を引き起こしていたが、長年に渡り棚上げ状態であった。その後、日本では2014年7月になって初めて「録画視聴率」という概念が登場した。
インターネット動画配信視聴へのシフトとテレビ放送視聴率の低下
視聴率 概説
2010年代になるとインターネット経由の動画配信（GoogleのYouTubeなど）やインターネット経由の番組配信（Netflix、Amazon Prime Videoなど）が一般化した。これにより、地上波や衛星放送の「テレビ番組」の視聴率（視聴時間）も低下傾向にある。とくに若年層では、インターネットの動画やインターネット経由の番組配信により多くの時間を費やしている。
世帯視聴率と個人視聴率
視聴率には、世帯視聴率と個人視聴率がある。テレビ放送開始当時、テレビ受像機は高価であったため、一般的な家庭では通常1台のテレビのみ所有してチャンネル争いをしていた。このため、その1台のテレビがどのチャンネルを受信しているかを調べるだけで十分だと考えられ、当時の「視聴率」は「世帯視聴率」を指していた。
その後テレビは安価になり、小型軽量化も進んだ。複数人がいる世帯では、複数の部屋に複数台のテレビ受像機を所有することが一般的になり、家族が各自で個別に番組を視聴するケースが増えた。その結果、1台のテレビだけを調査する方法では実際の視聴状況を正確に把握できないのではないかとの指摘や批判が生じていたが、長らく世帯視聴率での統計が慣例化していた。
ようやく2020年4月の視聴率調査のリニューアル以降、日本の各テレビ局が使用する社内指標は個人視聴率へ移行しており、週刊誌・スポーツ紙で取り上げられることの多い世帯視聴率は重要とされなくなっている。テレビ局やスポンサーは「コア視聴率」（後述）やTVerなどの「見逃し配信再生数」を重要視するなど、番組制作を複合的に評価するようになった。
YouTubeおよびTVerへの視聴率調査の拡大
2023年7月、ビデオリサーチはTVerやYouTubeなどの動画配信プラットフォームを視聴率測定の対象に含める取り組みを行うことを発表した。2024年4月から関東地区で試行された後、2025年10月から全国32地区で正式サービスが開始される予定。
視聴率 種類・分類
調査エリア内のテレビを所有する世帯のうち、テレビを付けている世帯の割合を表す。広く普及している視聴率の概念で、長らく指標として使用されてきた。2020年から視聴率の調査方法が大きく変化し、より精度の高い指標が登場したことで、2022年現在ではテレビ局とスポンサー間の取引指標としては使用されなくなってきている。
世帯ではなく個人単位でテレビを視聴している割合を表す。個人視聴率の一種に"個人全体視聴率"があり、対象世帯に住む全体の人数のうち誰がどのくらい視聴したかの割合を表す。性別、年齢、職業などの特性で区分して集計することができる。2010年代後半以降、スポットCMの新しい取引指標として重視されるようになった。
"ファミリー層"の個人視聴率を表す用語で、テレビ局によって定義が異なるが概ね13歳～49歳の個人視聴率を指す。行動範囲が広く、商品購買意欲の高い視聴者層として、テレビCMを出稿するスポンサーが重視している。
視聴率 種類・分類
毎分0秒の時の視聴率（瞬間視聴率）の平均で求められており、一番組中で最も高かった瞬間視聴率をマスコミ用語で"瞬間最高視聴率"として考慮することもある。
瞬間視聴率や瞬間最高視聴率という言葉はマスメディアによる造語で、ビデオリサーチではそれぞれ毎分視聴率、毎分視聴率の最高値という。
ハードディスク式録画装置に録画しておいて、後から再生して視聴することが一般化したことから、日本では2014年7月に初めて録画率を表す「録画視聴率」が公開された。2022年現在、ビデオリサーチは放送から7日間（168時間内）での録画視聴をタイムシフト視聴率として集計している。
リアルタイム視聴とタイムシフト視聴のいずれかで視聴されたことを示す指標。ビデオリサーチでは、リアルタイムとタイムシフトの両方で視聴した場合、複数回カウントはせず1回の視聴として扱われる。
視聴率 アメリカ合衆国
アメリカ合衆国では、1950年代以降、視聴率調査はニールセン・メディア・リサーチ社が業務を独占している。
ニールセン・メディア・リサーチ社はニューヨークに本社をおくマーケットリサーチ会社である。
調査方法は、アメリカ合衆国全国調査は1987年よりピープルメーター方式（それ以前は日記式アンケート）、地域調査は1週間分の日記式のアンケートを郵送する方式に加えて、2003年後半から2004年前半にピープルメーター方式を導入した。
アメリカの視聴率はパーセンテージと「○○○万○千人」などといった視聴者数を同時に計測・発表しており、視聴率よりも視聴者数の方が重視される傾向にある。
ニールセン調べにおける全米の視聴率歴代最高は1983年2月28日のCBS『マッシュ』最終回で記録した60.2%（視聴者数1億597万人）であり、視聴者数歴代最高は2015年2月1日のNBC『第49回スーパーボウル』で記録した1億1440万人（視聴率49.7%）である（2017年現在）。2010年以後、それまで視聴者数歴代最高だった『マッシュ』最終回の記録が、『スーパーボウル』のテレビ中継によって次々と更新されている。
ニールセンの調査では、月曜〜土曜の20時から23時および日曜の19時から23時を特に視聴率の高い「プライムタイム」としている。これは日本の調査での「プライムタイム」とは異なる。
視聴率 日本
日本における視聴率は記録に残っているものでは、1954年に「NHK放送文化研究所」が年に2回、訪問面接法による調査を開始したのが最初である。「NHK放送文化研究所」による調査は、1971年に調査方式を配付回収法に変更した。数か月に1回、1週間分の個人視聴率の調査・発表を行っている。
1955年には電通が年に4回、日記式のアンケートによる調査を開始した（電通による視聴率調査は1963年1月が最終。以後の調査は「ビデオリサーチ」へ引き継がれる）。関西では電通大阪支社と毎日放送、朝日放送の3者が「放送調査委員会」を組織して実施した。当時まだ少なかったテレビ所有世帯を探して毎日訪ね、5分刻みで記入できる翌日の番組表を渡して書き込んでもらい、回収した。集計は約一カ月かかった。
視聴率をより早く知りたいというスポンサー企業の要望に対応するため、毎日放送はその後、独自に電話調査を開始した。電話帳に千枚通しを突き刺し、穴が開いたページの一般家庭を調査対象としてリストアップ。電話をかけて「テレビはありますか」「どなたが見ていますか」「見てるのは、どのチャンネルですか」の3項目を質問した。「テレビはない」と怒鳴られることもあったという。
視聴率 日本
1958年には社団法人中央調査社が同じく日記式のアンケートによる調査を年に4回開始し、1959年には年12回（毎月）に拡大した。1961年4月、ニールセンが日本に進出し測定機械による世帯視聴率調査を開始し、1962年12月からはビデオリサーチ社も調査を開始した。当時は測定器を該当する世帯のテレビに取り付け、情報を紙テープに記録するオフラインメータ方式で、調査員が記録テープを回収した後に集計を行っていたため、前週の視聴率が翌週に判明する状態であった。
1962年12月28日、ビデオリサーチによる初のテレビ視聴率の調査結果が発表される。ベスト5は以下の通りだった。
1977年9月26日、関東地区にてビデオリサーチが開発した「ミノル・メーター」を使用し、通信回路（電話回線）を経由して情報を自動回収するオンラインメータ方式による調査を開始したことにより、翌日には視聴率が判明するようになった。
長らく、このニールセンとビデオリサーチの2社が日本国内における世帯視聴率を測定していたが2000年3月、ニールセンが日本国内における視聴率調査から撤退し、それ以後は世帯視聴率はビデオリサーチの測定した結果のみが用いられることとなった。
視聴率 日本
ニールセン撤退の理由は、機械式個人視聴率調査の導入に関して民放キー局と意見が対立したからだとされる。1987年春に日本の民放テレビ業界で起こった視聴質論争をきっかけに機械式個人視聴率調査の導入問題が起こる。1994年11月にニールセンが三井造船系列の企業が開発した「Vライン」を使用した機械式個人視聴率調査を開始したが、Vラインの調査に不安を抱えていたテレビ局側が猛反発し、実際に日本テレビなどがニールセンとの契約解除に踏み切る。1997年にはビデオリサーチも機械式個人視聴率調査を導入するが、これに伴い調査費用が高騰。結果的にこれがニールセンの撤退に繋がったとされる。
2006年8月よりケーブルテレビ会社のジュピターテレコム（J:COM）が、番組供給事業者向けにセットトップボックス（STB）の双方向機能を使った「デジタル視聴率」の提供を開始した。
2011年7月4日、ビデオリサーチはフルセグ放送が視聴できるデスクトップパソコンとケーブルテレビのデジアナ変換を「パソコンテレビ」として視聴率の調査対象に加えた。同年7月24日以降、アナログ放送が終了したエリアでは調査対象がデジタル放送を視聴できる世帯のみとなっている。
2015年1月から録画タイムシフトによる視聴率提供を開始している。
視聴率 日本
関東地区に限り、2016年の年度下期から（同年10月3日調査分から）は調査世帯数の増加に合わせ、従前のリアルタイム視聴率に加え、タイムシフト視聴率も調査対象に正式に加わった。「リアルタイム視聴率」と「タイムシフト視聴率」の和集合の数値を「総合視聴率」とも呼んでいる。
2018年の「年度」から（同年4月2日調査分から）関西地区でも、同年の「年間下期」から（同年7月2日調査分から）名古屋地区でも、それぞれタイムシフト視聴率の調査を各地区のリアルタイム調査全世帯600に拡大した。
日本の視聴率はパーセンテージのみの発表で、アメリカとは異なり視聴者数は発表されなかった。2018年7月23日、ビデオリサーチは2018 FIFAワールドカップの日本代表戦4試合の生中継における日本全国での「リアルタイム総視聴者数」の推計を発表し、続いて2019年1月15日、2018〜2019年の年末年始（12月30日～1月3日）の恒例番組における日本全国での「リアルタイム総視聴者数」の推計を発表した。
視聴率 日本
突発的な事件や災害などによる報道特別番組放送に伴い、テレビ局各局において、当初予定されていた番組編成が大幅に変更となった場合はビデオリサーチは視聴率の測定を停止し、発表を行わないことがある。事例として、2024年1月1日夕方に発生した能登半島地震により、当日のゴールデンタイム・プライムタイム番組の視聴率発表が取りやめになったケースが挙げられる。
2010年代に入り、スイッチメディア（2013年12月から測定開始）やTVS REGZA（2016年春から測定開始）が視聴率測定に参入している。なお、両者共にインターネット経由で視聴率を測定しているため家庭や地域的な事情によりブロードバンド回線に接続していない（または出来ない）世帯は測定の対象外となる。また、後者（TVS REGZA）による視聴率計測の場合はTVS REGZA（旧・東芝含む）製造のテレビのみが測定の対象となるため、TVS REGZA（旧・東芝含む）以外で製造されたテレビも測定の対象外となる。
視聴率 日本
ビデオリサーチは2020年3月30日より新視聴率計画に基づき、視聴率調査の大幅なリニューアルを行った。多様化、分散化する視聴者像を明らかにするため、機械式（PM）の個人視聴率調査・タイムシフト視聴率調査を全国で適用し、関東地区での調査対象世帯を900世帯から3倍の2,700世帯に、関西地区では600世帯から1,200世帯に拡大している。「52週PM化」と呼ばれるこれらの施策により、全国の世帯・個人視聴率を安定して公表し、視聴者をより詳細に把握・分析できることが期待されている。また、番組全体の視聴⼈数を推計した「平均視聴人数」、番組を1分以上視聴した人数を推計した「到達人数」の提供も開始された。
視聴率 日本
少子高齢化の進展により高齢層が好む番組ほど世帯視聴率が高くなる傾向になったこと、個人視聴率は東名阪でしか出していなかったことなどから、各局とも高齢層を重視する傾向があった。しかし、広告主のニーズに答えるため、各テレビ局は広告の取引指標を世帯視聴率から個人視聴率に変更し、「コアターゲット」とよばれる消費意欲の高い層を設定していった。例として、日本テレビは13～49歳を“コアターゲット”、フジテレビは13～49歳を“キー特性”、TBSテレビは13～59歳を“ファミリーコア”に設定、更に同局は4歳～49歳を”新ファミリーコア”に設定し重点ターゲットとしていくことを発表しており、これらの世代に向けた番組作りを進めた。ただし実態としては若者がテレビ離れをしているため、団塊ジュニア（2020年代の40代あたり）重視ではないかという指摘もされた。キー局以外では、テレビ朝日系列の準キー局である朝日放送テレビ（ABCテレビ・大阪府）は2019年から49歳以下をターゲットとする独自指標の“U49”を設定し、U49における視聴率が低い長寿番組の打ち切りを行うなど、新たな基準による番組編成を進めている。
視聴率 日本
一方、テレビ朝日ではアクティブシニア層が含まれる50歳以上が日本における総人口の半分以上を占めている現状やサイバーエージェントとの合弁で若年層向けの動画配信サイト「ABEMA」を運営している事情から、19時台から22時台のゴールデン・プライムタイムが引き続き全年齢層をターゲットとした編成や番組作りに取り組むと明言しており、他の在京キー局3社を始め系列局でもあるABCテレビの戦略とは一線を画している。
なお、ビデオリサーチが自社ウェブサイトで発表する個人視聴率は全世代を合計した"個人全体視聴率"であり、コア視聴率については外部公表していない。
テレビ局側の視聴率指標は個人視聴率および各局が設定する「コア視聴率」に移行し、長寿番組でも躊躇なく打ち切る姿勢に転じたものの、視聴率を報じる新聞記事やネットニュースでは未だに世帯視聴率を前提に報道されることが多い。この事については放送関係者や芸能人などから批判されている。
視聴率 日本
日本放送協会（NHK）放送総局長の正籬聡も2021年の大晦日に放送した『第72回NHK紅白歌合戦』の世帯平均視聴率が歴代最低視聴率だったことを定例会見で問われた際に録画や動画配信サービス「NHKプラス」など、視聴媒体の多様化をあげた上で「世帯平均視聴率だけを見て判断するのは危険だと思う」「世帯視聴率オンリーでは一面的になってしまうし、視聴者のニーズに応えられなくなってくる」と回答している。
実際にコア視聴率の高さはスポンサーの出稿金額に大きく影響しており、テレビ朝日は2023年の世帯視聴率、個人全体視聴率ともに民放首位であったものの、営業成績では日本テレビの6～7割に留まっている。
視聴率 日本
日本では測定する有力会社が「ビデオリサーチ」1つのみになった2000年3月以降、同社の調査結果が世帯のリアルタイム視聴率とされている。「ビデオリサーチ」の場合、機械式の視聴率調査は関東、関西、名古屋、札幌、仙台、福島、新潟、静岡、岡山・香川、広島、北部九州の11地区で毎日、青森、岩手、秋田、山形、富山、金沢、長野、山陰（鳥取・島根）、山口、愛媛、高知、熊本、長崎、大分、鹿児島、沖縄の16地区で毎月の第1月曜日（4月と10月は第2月曜日）から2週間、それぞれ調査期間を設けて調査を行っていたが、2020年4月からはこれらの地域でも毎日集計が開始された。標本数は関東は2,700、関西は1,200、名古屋は600、北部九州地区、札幌地区は400、それ以外の地区は200である。なお、放送エリア内に地元民放テレビ局が3局以上あることが機械式視聴率調査の条件のため、福井、山梨、徳島、佐賀、宮崎では機械式視聴率調査は行われていなかったが、2020年4月からは全国データ算出のため、各地区50~100世帯を設定してPM調査を開始した。
視聴率 日本
CSデジタル放送・ケーブルテレビ・地上波独立局などは一括して「その他の局」という扱いとなり、個別の数字は特に公表されていないが、NHK BSのスポーツ中継、NHK BSプレミアム移行後の連続テレビ小説、大河ドラマなどはNHKがビデオリサーチに対して特別に依頼の上、測定される。地上デジタル放送については、2003年12月の開始当初は対象外としていたが、普及に合わせてデジタル対応の調査機器への更新が進められた。BSデジタル放送については、2015年4月よりBSパワー調査が機械式調査に移行したことにより、地上波とは若干条件が異なるものの視聴率が測定・公表される。ただし有料チャンネルは除かれる。
パソコンや携帯受像機による視聴は機械式調査ではカウントされていない。録画による視聴（タイムシフト視聴率）に関しては、2016年10月3日の調査分から関東地区に限り測定されており、ランキングも別途存在している。またマルチチャンネル編成を行っている時間帯は、メインチャンネルとサブチャンネル両方を合算した数字を発表している。
視聴率 日本
一般に関東、関西、名古屋地区などでゴールデン・プライムタイムで15パーセントを超えるとヒット作と言われるものが多く、逆に10パーセントを切ると「一桁」として視聴率が低迷していると言われるものが多い。どの調査対象の世帯も該当の番組を見ていなかった（つまり、0パーセント）の場合は「*」として表示される。様々な事情が絡むため一概には言えないが、関東キー局の場合平均視聴率が概ね8%（テレビ東京では6%）を下回ると打ち切りが検討される可能性が高くなる。
民間放送各社、特にキー局にとってはこの数値が1ポイント増減しただけで利益や広告の営業活動に大きく響くため、視聴率を重視している。全国の世帯から徴収する受信料で成り立つNHKは「視聴率に左右されないテレビ局」を謳っているが、NHK以外のメディアにおいて「NHKも民放と同様、あるいはそれ以上に視聴率を意識している」との見解が示されているか、またはそれを前提とした報道・評論がされている例も多い。かつてNHKの気象情報に出演していた気象予報士の半井小絵も「チャンネルを変えられないようにとの指示が出ていたんです」と証言している。
視聴率 日本
これまでの関東地区における最高視聴率は、「ビデオリサーチ」が視聴率調査を開始した1962年12月3日以降では1963年12月31日のNHK総合テレビ『第14回NHK紅白歌合戦』で記録した81.4パーセントであり（1961年-2000年に行われていた「ニールセン」による調査でも『第14回NHK紅白歌合戦』の89.8パーセントが最高）、「ビデオリサーチ」以前も含めた最高視聴率は1955年5月30日、日本テレビのボクシング中継・パスカル・ペレス対白井義男戦で記録した96.1パーセント（電通調べ）である。
「ビデオリサーチ」調査における関東地区の全日視聴率では、NHK総合が1963年から1986年までの24年間、各民放キー局を押しのけて連続して1位を獲得していた。1987年以降は民放局がその座を獲得する例が多くなった。
「ビデオリサーチ」調査では『NHK紅白歌合戦』があることなど（後述）から、年間視聴率1位はNHK総合の番組という例が多い。2001年までNHK総合の番組が年間視聴率1位の座を譲ったことがなかった（紅白についても1997年まで年間視聴率1位の座を譲ったことがなかった）。2002年以降は年によっては民放番組（主に国際スポーツ中継の日本戦）が年間視聴率1位を獲得する例もある。
視聴率 日本
冒頭で述べた通り、（1960年代から2000年まで2社体制で視聴率調査をしていた。）「ニールセン」と「ビデオリサーチ」とで、最もテレビの視聴が高い時間帯の基準が両社で異なっていたからによるものとされている。アメリカに本社を持つ「ニールセン」では、アメリカ基準で最もテレビの視聴が高い時間帯を設定し、これを19時から23時までとして「プライムタイム」と呼んだ。（ただし実際のアメリカにおける「プライムタイム」は前述のように日本のそれとは異なる。）
これに対し、「ビデオリサーチ」は日本独自の基準として最もテレビの視聴が高い時間帯を19時から22時までとして「ゴールデンタイム」と呼んだ。
なお、この2区分の調査はニールセンの「プライムタイム」は1961年4月の調査開始当初から「ビデオリサーチ」の「ゴールデンタイム」も1962年12月の調査開始当初から始めた。しかしながら「ビデオリサーチ」も1971年から「プライムタイム」の調査を開始し、現在に至っている。
日本の放送局が視聴率を評価する際に使う表現で、下記3区分すべてで平均視聴率がトップの放送局を指して「三冠王」と呼ぶ。
上記に加え、日本テレビではノンプライム（6時-19時、23時-24時）でも視聴率がトップであれば「四冠王」と呼んでいたが、2012年度からはノンプライムを内部参考化したため、こう呼ばれることはなくなった。テレビ朝日ではプライム2（23時-翌日1時）でも視聴率がトップであれば、「四冠王」と呼ぶ。なお、NHKおよびTBS・テレビ東京・フジテレビにおいて公式にはいずれの意味の「四冠王」の表現を用いていない。（フジはかつてノンプライムの放送区分を用いて四冠王を称していたことがあった。）
視聴率三冠王（NHKを入れたすべての在京テレビ局で）の第1号はTBSで、1978年に1度達成している。当時は『まんが日本昔ばなし』『クイズダービー』『8時だョ!全員集合』『Gメン'75』と言った土曜日の19時より22時台手前まで連続して人気番組を編成していたことや、平日においても「クイズ100人に聞きました」「ザ・ベストテン」などの高視聴率番組が存在したことが主な要因であった。なお、この年のTBSの全日視聴率はNHKと同率であった（10.1％）。とはいえ、この頃のNHKの連続テレビ小説や大河ドラマの視聴率が2018年現在の2倍以上であったことなどを考慮すると、民放局での三冠達成は、業界内では画期的な出来事であった。
1980年代後半、フジテレビが「三冠王」を使い始めた。フジテレビは1982年から1993年までの12年間、連続して三冠王となったがこれは在京民放局5局の中での三冠王である（NHKを含めた中での三冠王となったのは1987年と1990年から1993年の合わせて5年間で、それ以外の年はNHKがフジテレビの全日視聴率を上回っていた。）。なお、1993年のフジテレビの全日視聴率は、日本テレビと同率であった。一方で、年度視聴率においてもフジテレビは1982年から1992年までの11年間は連続して三冠王となったが、やはりこちらも在京民放局5局の中での三冠王であった。（1990年になってやっとNHKの全日視聴率を含めて完全三冠王となったが長くは続かず、NHKを含めた在京6局の中での三冠王は結局1992年度までの3年だけであった。）
その後日本テレビが「四冠王」の表現を使い始め、バラエティー番組やプロ野球巨人戦の中継が好調に推移したことで同社が（NHKを含めた在京6局の中での）年間視聴率四冠王の座を1994年から2003年までの10年間、連続して獲得した（1994年の日本テレビは全日は単独で首位だったが、ゴールデンタイム、ならびにプライムタイムのそれぞれの年間視聴率でフジテレビと同率であった）。一方で、年度視聴率においては日本テレビは1994年から2002年までの9年間、連続して三冠王だったが、1993年度は全日のみ首位（ゴールデン、プライムはフジの二冠）、2003年度はプライム以外の三冠だった（プライム首位はフジ）。
2004年以降はフジテレビが年間、および年度視聴率の三冠王を2010年まで7年連続で獲得（NHKを含めた在京6局中）。2011年は日本テレビが8年ぶりに年間視聴率三冠王を奪還した（こちらもNHKを含めた在京6局中。ただし、全日はフジテレビと同率であった）。
2012年はテレビ朝日が年間世帯視聴率で開局以来初のプライム首位を獲得し、日本テレビの2年連続三冠王達成とはならなかった（日本テレビは全日、ゴールデンの二冠。）。さらに2012年の年度視聴率、ならびに2013年の年間視聴率ではテレビ朝日がゴールデン、プライムの二冠を達成した。（全日は共に日本テレビが首位。）
個人視聴率においては2011年から日本テレビが三冠王を11年連続で獲得している。
視聴率 視聴率争い
視聴率がテレビ局並びに放送番組の評価の指針となる場合があるため、国や時代、時間帯を問わず裏番組間での視聴率争いは行われている。
ここではその代表的なものを挙げる。
日本最大の視聴率戦争
この視聴率戦争は、日本のテレビ番組史上最大の視聴率争いとして語り継がれている。
TBSの『8時だョ!全員集合』（1969年-1985年）が最高視聴率：50.5%、平均視聴率：27.3%を記録する「お化け番組」と呼ばれる程の凄まじい人気を誇ったことで発生した。
他局への影響は大きく、当初『コント55号の世界は笑う』で優位だったライバルのフジテレビは、対抗する番組『コント55号のやるぞみてくれ!』を企画するも僅か2ヶ月で打ち切られ、その後は時代劇を中心としたドラマ路線に変更するも悉く放送終了し、土曜20時枠は「鬼門」とまで言われた。
視聴率 視聴率争い
1974年3月に荒井注がザ・ドリフターズから抜けてしばらくは、翌1975年4月から放送が開始された『欽ちゃんのドンとやってみよう!』の成功もあり、視聴率が上昇して『全員集合』を脅かしたが、1976年、その2年前の4月に荒井に代わってメンバーに加入した志村けんの「東村山音頭」のヒットで再び引き離し、以後も『オレたちひょうきん族』（1981年 - 1989年）が登場するまで、対抗出来る番組はほぼ皆無となり、フジテレビとしては女子プロ野球チーム「ニューヤンキース」の試合をメインとした『土曜グランドスペシャル』（1978年）が目立つ程度だった。中には『ピーマン白書』のように大々的な番宣キャンペーンを行ったにも関わらず、放送回数僅か6回で打ち切りになった番組も存在した。
日本テレビは1972年10月より『全日本プロレス中継』を約6年半の長きに渡って放送するも、視聴率が振るわず、1979年4月に放送枠を移動。以後19:30枠と統合し、90分単発特別番組枠『土曜スペシャル』を放送、その後『笑点』の司会として当時人気だった三波伸介を出演させて90分バラエティ『爆笑ヒット大進撃!!』→『ダントツ笑撃隊!!』を放送して対抗するが短命で終了、1982年1月より『土曜トップスペシャル』として単発枠を復活させた。
視聴率 視聴率争い
テレビ朝日は時代劇や現代劇といった1時間ドラマを放送したが対抗できず、1972年（昭和47年）7月から、直前枠である19:30枠の『仮面ライダー』（毎日放送制作）の視聴者である子供をターゲットに、「変身大会」と称した前後半の30分番組として分離し、前半30分は特撮番組『人造人間キカイダー』→『キカイダー01』、後半30分はアニメ『デビルマン』→『ミクロイドS』→『キューティーハニー』を放送した。それらの番組はスタート当初は16%前後と『全員集合』という強力な番組の裏番組としては大健闘したものの、次第に児童層も『全員集合』を選ぶ傾向が強くなったため、視聴率は回復しなかった。このため1時間枠に戻したものの、それでも1978年1月から放送を開始した松平健の主演時代劇『暴れん坊将軍シリーズ』までヒット作に恵まれなかった。特に1976年5月に『刑事バレッタ』（第1シリーズ）終了後、同年10月開始の時代劇『五街道まっしぐら!』までの間は、定時番組は置かずに単発枠（つなぎ番組）を編成し、『戦え!ぼくらのヒーロー大集合』や劇場版『サイボーグ009』などの子供向け番組を特番扱いで放送する状態だった。
視聴率 視聴率争い
NHK総合テレビでは、1970年に『ステージ101』、1972年に『お笑いオンステージ』といった、後年日曜日に放送時間を変更する番組を放送したが、いずれも視聴率面で『全員集合』には追い付けず、ようやく1974年に海外ドラマ『刑事コロンボ』を導入して大ヒットさせる。これが現在まで続く『土曜ドラマ』に受け継がれることになる。
東京12チャンネル→テレビ東京では1970年代中盤から3ヶ月程度の番組が連発し、1978年より90分単発特別番組枠『土曜特番』を開始、以後何度か中断を置きながら単発枠を継続した。だがその単発枠中断時に放送した番組は各局同様苦戦が続き、特に1980年（昭和55年）10月に、国際プロレス主催プロレス中継『国際プロレスアワー』を月曜20時から移動するも、先述の『ピーマン白書』と最下位を争う状態で遂に翌1981年3月にはレギュラー放送を打ち切り、同年8月の団体崩壊につながった。
当時のドリフの人気を示すエピソードとして、タレントの王理恵も、「自分はドリフ（全員集合）を見たかったが家では父（王貞治）が出ている野球中継を見ていた。月曜日、自分は学校でドリフの話についていけなかった」と当時を回顧していた。
視聴率 視聴率争い
1981年10月改編で、フジテレビはお笑いブームに乗り、『オレたちひょうきん族』（以下『ひょうきん族』）の放送を開始。開始直後の視聴率は伸び悩んだが、ドリフの不祥事（仲本工事、志村けんの「競馬ノミ行為事件」）や「囚人コントのギロチン事件」が大きく響いた事もあり、以降『ひょうきん族』は徐々に視聴率を獲得、1984年の年間視聴率でついに『全員集合』を逆転、翌1985年（昭和60年）10月改編で『全員集合』を終了させた。ところが翌1986年1月、『全員集合』の後継番組である『加トちゃんケンちゃんごきげんテレビ』（以下『加トケン』）が放送されると、徐々に『加トケン』が視聴率を獲得、同年12月に起きたフライデー襲撃事件により『ひょうきん族』の看板タレントだったビートたけしが芸能活動謹慎の為、番組レギュラーから抜けたこともあり、1987年に『ひょうきん族』を逆転。それから約2年後の1989年10月改編で『ひょうきん族』の放送は終了した。