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アリオン (漫画) あらすじ
アリオンは、彼の手によって母の下から暗い冥界へと拉致され、暗殺者として鍛えられながら成長した。しかし最初の命令のゼウス殺しに失敗し追われる身となってしまう。逃走中にひょんなことから父親であるポセイドンの軍に加わり、次第にその運動能力によって頭角を現し始めたアリオンは、ポセイドンと敵対していたゼウスの子であるアテナ、アレス、アポロンらの手によって、あるいはハデスの呪いによって次第に追い詰められ、より過酷な運命の中へと誘われていく。
しかし、獅子の面をかぶった正体不明の男（黒の獅子王）やヘラクレス、リュカオーン王などに助けられ、また偶然出会った少女レスフィーナへの思いを糧に、次第に力強く成長していく。そしてその危難に満ちた旅の果てに、自らの出生の秘密を知る。
アリオン (漫画) 登場人物
アニメ映画に登場したキャラクターは、キャストも併せて記載している。
アリオン
声 - 中原茂、小宮和枝（幼少期）
本作の主人公。デメテルとポセイドンの子として育てられた少年。ティターン族の覇権争いに翻弄されながらも、自らの運命を切り開いていく。頭にはめているバンダナ状の金輪がトレードマーク。後に父親がポセイドンではなく、プロメテウスであることが明らかとなる。
原作、映画共に超人的能力を発揮しているが、とにかく敗北して誰かに助けられる場面が多い。また、アロアダイが成人したら何者もかなわないという逸話に沿ってか、とにかく子供扱いされる場面が多かった。
出生はポセイドンの双子の息子のアロアダイがモデルで、名前はデメテルとポセイドンとの間に生まれた駿馬アリオン。
レスフィーナ
声 - 高橋美紀
ゼウスの手によって言葉を封じられた少女。アテナの侍女として働いていたことから、捕らえられたアリオンと出会い、強く惹かれ合う。実はポセイドンとデメテルの子で、アリオンもまたポセイドンとデメテルの子として育てられていたことから、2人は双子の兄妹と思い込み悩むこととなる。出生はデスポイナがモデル。また、ポセイドンとメデューサの子とされるペガサスとも関連がある。
デメテル
声 - 武藤礼子
アリオン (漫画) 登場人物
かつては豊穣の女神と呼ばれた美しい女性で、アリオンの母でありゼウス、ポセイドンらの妹。辺境の地で慎ましく暮していたところ、ハデスによって幼いアリオンを攫われる。かつてゼウスによって視力を奪われている。原作では出産に苦しんだ末、視力を失ったことになっている。
セネカ
声 - 田中真弓
人間の子供。両親がおらず、盗みで生き延びてきた。アリオンと行動を共にする。名前のみローマ帝国時代の哲人セネカを元にしている。漫画では男性器が見えるギャグシーンも描かれているが、映画版では実は女の子である事が明かされており、アリオンへの恋心やレスフィーナへの嫉妬を見せる場面もあった。
ギド
声 - 西尾徳
冥府に住む三眼の巨人、魔人族（ヘカトンケイル）最後の生き残り。出会った当初はアリオンを殺そうとするが、逆に倒され服従する。冥府を発ったアリオンに同行する。
ゼウス
声 - 大久保正信
ティターンの王。猜疑心が強く非常に臆病なために、年齢の割に非常に老け込んでいる。父クロノスを殺し王位を奪った過去から、いずれ自らも同じ運命をたどることを恐れており、オリンポスに仇なす存在と予言に出たアリオンを病的なほどに恐れている。
アリオン (漫画) 登場人物
原作では青年期は精神的にプロメテウスに依存している姿が、さらにガイアに運命を弄ばれた末、精神を病み外道の道に堕ちるまでの過程が描かれている。プロメテウスには「死を恐れるあまり、生きることをしなかった」と評されていた。
ハデス
声 - 大塚周夫
冥府の王。弟ゼウスの奸計により冥府へと追いやられていたため、アリオンを利用してゼウス、さらにポセイドン暗殺を企てる。しかしゼウスの軍とポセイドンの軍がぶつかった際にケルベロス1匹を連れて戦の様子を見に訪れたことが災いし、戦場で心を迷わせ激していたアリオンに偶然遭遇してしまう。ハデスのかけた言葉はアリオンの激情に対し火に油を注いでしまうようなものであり、「自分をとりまく絶望的な呪縛」と見なして憎しみを向けられ、ケルベロスの護衛も役に立たず、殺害される。
ポセイドン
声 - 小林清志
アリオンの父。ゼウスの兄で海界の覇者。傲慢で豪放な人物。再会したアリオンを自らの軍に迎え入れてオリンポス軍と対決するが、ハデスの亡霊に操られたアリオンによって殺される。
アポロン
声 - 鈴置洋孝
アリオン (漫画) 登場人物
ゼウスの長男で予言に言われた運命の子である。放蕩を装っているが強力な超常の力でオリンポスの明日の覇権を、それも「唯一絶対の神」としての地位を狙っており、そのためにレスフィーナの封印された力を欲している。アリオンの真の宿敵。原作とアニメでは性格や言動に違いがあり印象が異なる。
原作では兄弟の設定が前半と終盤で異なっており、当初は末っ子だったのがプロメテウスの回想シーン以降は長男になっている。おそらくはもっともティターンの血の濃い男子、途中で暗殺されて退場したガイアとゼウスの近親交配の息子ということにするためと思われる。
アテナ
声 - 勝生真沙子
ゼウスの長女。女性ながらオリンポス軍の将を務める。兄アポロンの放蕩を揶揄しながらも惹かれている。
原作、映画とほぼ同一のキャラクターだが、原作では幼少期、ヨシュアに非常に懐いていた普通の少女らしい姿が描かれている。
アレース
声 - 島田敏
アテナとアポロンの弟で、アテナの副官。
原作では頭の回転の鈍い大男として描写されている。ハデスの居城を攻め落とすが、罠を発動されて自軍のほとんどを失ってしまったりするなど、実力は今一つ。
映画では痩せて酷薄そうな外見と性格に変更されており、前述の冥府攻略のシーンはカットされている。アテナを暗殺するために帷幕に訪れたアリオンの気配を見破り、彼と交戦するも敵せず斬り捨てられた。
ガイア
声 - 来宮良子
アリオン (漫画) 登場人物
ティターンの地母神。子クロノスに夫ウラノスを、さらに孫ゼウスにクロノスを殺させた張本人。デメテルの作る秘薬で若さを保っていた。
原作と映画では大きく設定が異なっている。原作では太った醜女で、後に（おそらくゼウスに）毒殺されている。映画では巨大な姿をしており、アポロン、アテナ、アレースらの母親という設定になっている。プロメテウスを殺害するが、その亡骸から出た霧に触れて力を取り戻したレスフィーナに敗れ、老いさらばえた正体をさらして死亡する。
黒の獅子王（プロメテウス）
声 - 田中秀幸
獅子の仮面に身を隠し、アリオンの危機をたびたび救う謎の人物。その正体は、かつてヘロット（原住民）と共にゼウスに反旗を翻して処刑されたはずの勇者プロメテウスであり、アリオンの実の父。アリオンにティターンの因業の歴史を語る。
リュカオーン
声 - 永井一郎
ティターンに迫害されつつも服従していない部族（アルカディア）の王。人目を避け隠遁生活を送っていた。アリオンに真の敵がアポロンであることを教え、進むべき道を指し示す。
ヘラクレス
声 - 郷里大輔
力自慢の青年。元山賊でリュカオーンの護衛役だったが、再びオリンポスに向かうアリオンに同行する。
原作では一度はアリオンを倒すほどの強さを見せる。
エートス
声 - 宮内幸平
アリオン (漫画) 登場人物
ヘロットの老人。妻（声 - 京田尚子）がいる。かつてプロメテウスの下でオリンポスに反旗を翻した一人であり、同志達と共にアリオンを補佐する。アニメ版ではプロメテウスの妻パンドーラの父親（つまりアリオンの実の祖父）に変更され、オリンポスとの戦いの途中で戦死する（原作では生き残る）ことになる。
エリヌース
ゼウスに従う復讐の神々。元々はティターンに征服されたへロットの王族だったが、今はゼウスに服従している。ポセイドンを殺したアリオンを「父殺しの罪」でつけ狙う。原作では7人いたが、映画では3人に減っている。
ヘパイストス
ティターンの一族だが醜い外見を忌諱され、鍛冶場に籠もって一族のために多くの武具を作っている。同じ虐げられている者として、ハデスとは馬が合うらしい。映画では登場しない。
アフロディーテ
アテナがポセイドンを倒して凱旋の祝賀に登場する。アテナと互いに名前で呼び合う関係だった模様。映画では登場しない（似た外見のモブキャラクターは登場する）。
ヘラ
アテナがポセイドンを倒して凱旋の祝賀に登場するほか、いくつか出番はある。アテナからは「ヘラ様」と敬称付けで呼ばれているため、おそらくは神話同様にゼウスの妻でアレースの母だと思われる。映画では登場しない（似た外見のモブキャラクターは登場する）。
パンドーラ
元はウラノスに仕えた騎士デミテウスの娘（映画ではエートスの娘に変更）。プロメテウスの妻となるが、プロメテウスの心がデメテルにあるのを知っており、そのことを思い悩んでいた。
ヨシア
パンドーラの弟。プロメテウスを結婚以前から兄のように慕っており、またアテナの幼なじみだった。パンドーラと共に殺害される。映画では登場しない。
アリオン (漫画) アニメ映画
日本サンライズ制作、1986年3月15日公開。現時点で、安彦自身が自ら作画を手掛けた最後のアニメ作品。予告編はショートバージョンとロングバージョンがあり、ショートバージョンのナレーションは銀河万丈が担当。キャッチコピーはショートバージョンが「君のなかにもアリオンがいる!」、ロングバージョンが「燃えろ!!君の中のアリオン」となっている。映画でのキャラクターデザインにあたり、監督の安彦は衣装デザインやガイアのキャラクター原案を、ギリシア神話を作品モチーフに使うことが多く造詣が深い少女漫画家山岸凉子に依頼している。そのため、一部のキャラクターのイメージが原作と異なる。
主人公の武器が斧から剣に代わったり、半身の狼に襲われる点などに『太陽の王子ホルスの大冒険』からの影響がみられる。
この映画で構成を担当したSF作家の川又千秋により、ノベライズ作品『アリオン異伝』（徳間書店および同文庫）が刊行されているが、内容は原作とも映画とも大幅に異なる。
洋書
洋書（ようしょ）とは、主に西洋（欧米）で出版された本や、英語・フランス語・ドイツ語などヨーロッパの言語で書かれた本のことである。これ以外にもヒンディー語・アラビア語など、アジアやアフリカの言葉で書かれたものも含まれることがあり、広義には「日本以外の地域で出版された本」あるいは「日本語以外の言語で書かれた本」のことを指す場合がある。ただし中国語・朝鮮語については一定でなく、和書とすることも少なくない。
書評
書評（しょひょう、英: Book review）とは、書物の内容に関する批評である。
書評 概要
解題とは異なり、書物の内容の要約に留まらず、著者の作品群における位置づけや類書との比較などの評価も行われる。小説などの文芸作品のほか、専門書や学術書に対しても行われ、書評そのものも文芸評論・論文の一種（書評論文）として評価・批評の対象となることがある。
新刊書を紹介する目的として行われることが多く、新聞や雑誌の書評欄に掲載されるほか、口頭によるものもある。書評を掲載することを主目的とした書評誌もあるほか、特定のテーマ・読者層を対象として良書・必読書を紹介するブックガイドを編纂する際にも掲載図書の選定理由や解説文を兼ねた書評が掲載されることがある。書評は図書選択において重要な役割を持つが、出版社による新刊広告・宣伝色が強い書評や著者と評者の関係に起因する社交書評といわれるものもあり、同一図書に対する複数の書評の収集など書評そのものの評価を実施する図書館もある。
また、読者間で図書を紹介しあうことや読書意欲を高めることを目的としたイベントとしてブックトークやビブリオバトルがあり、この中で書評が交わされることもある。
帯
帯（おび、旧字体：帶）とは、着物の上から腰の上に巻いて結ぶことで着物を体に固定させる幅広で紐状の装身具。道具を装用する機能も持つ。
帯 衣類の帯
帯の始まりはおそらく衣類自体より古く、初発的形態としては裸体に腰紐のみを巻き、そこに狩猟で用いる道具を挿していたことにはじまる。これはいわゆる未開社会で見られる。
前開きの上着に対して帯は原理的には必須ではなく、ガウンなどのように、脇の部分に結ぶための紐を備えることで、開かないようにできる。
帯は道具を装用するための機能もあり、たとえば日本刀の一種の打刀は腰の帯に差す形で携行されていたし、小物入れの機能を持った提げ物や印籠は、帯の裏に紐を通して帯の上端に留め具の根付をひっかける形で装用されていた。もとより日本語では「帯びる」というように、それは身体の最も近いところに置くことである。また漢語に於いても同様で、「携帯する」という語には既に、帯という字が含まれている。
服飾史においては、帯は「帯びる」「止める」よりも「飾る」機能の発揮によって様々なものが現れてきた。上半身と下半身を分かつ一本のラインとなり、トータルコーディネートの上での重要なアクセントである。ことに和服の帯のように幅広のものは、意匠を凝らす余地が存分にあることから、様々な模様が与えられ、実際的な機能を離れ鑑賞用になることもある。
帯 衣類の帯
広くは、帯は結び目を作ることで固定するが、帯鉤（たいこう）と呼ばれる金具によって固定するものも、ヨーロッパでは新石器時代の終わり頃からすでに見られる。いわゆるベルトである。これはヨーロッパ特有のものではなく、たとえば始皇帝陵の兵馬俑群が、その兵士たち一人ひとりが異なる形状の帯鉤を身につけていることでも知られているように、アジアなどにも存在した。これは日本においても律令制の時代の遺物には残っている。
和服の帯は江戸時代初期までは幅10cm程度の細い物であり、胴に巻いて縛ることで着物の打ち合わせを固定する機能性を持っていた。
平和な時代が長期に渡り、また華美を競う風潮と相まって時代が下がるごとに女性の帯の長大化が進んだ結果、現代の着物においては、帯の目的はもっぱら装飾である。これは、現代の着付けでは、打ち合わせを固定する機能は腰紐やコーリンベルトが担っており、帯はその上から巻くものとなっているためである。
和装の帯の種類には、次のようなものがある。
女物の付属品
帯締め
帯留
帯揚げ
帯枕
帯板
帯 文化
身体を取り締めるものである帯は、生命にかかわる呪術的な力をも有すると考えられ、妊婦のために特別のものが用意されるなどしたほか、様々な伝承において、力帯（ちからおび）やそれに類する装身具が広く見られる。北欧神話におけるトールの神話もその一つに挙げられる。適切に巻かれた帯は身体能力を発揮する一助となり、ウェイトリフティングなどのパワー系競技において、腰椎の保護などの機能も併せ、専用のベルトを装着する選手も多い。このことは古くより体験的に知られており、神秘的な力として、その強力なものが口承の中に現れてくるのであろう。
日本では帯初めという通過儀礼もあった。これは、着物の付け紐を取り、幼児が初めて帯を結ぶ儀式である。もとは室町時代に貴族の間で始まったと考えられる。地方によっては両親が執り行わず、帯親と呼ばれる人物に託す。これは名付け親などと同様の、仮親の一種と分類される。
帯 派生・転義
「帯（おび、タイ）」という日本語は、多種多様な派生語と転義語を持つ。
束ねなければまとまりのつかない物を帯状に巻いて封印する「帯封（おびふう）」（■右列の画像を参照）や、外装する形で本・レコード・CDなどに巻かれる「帯（おび）」（■右列の画像を参照）、特定の長さをもつ一本の帯状のグラフの上に数値データを表して割合を示す「帯グラフ（おびグラフ）」（■右列の画像を参照）、ウェブデザインにおける「見出し帯（みだしおび）」などは、衣服の帯の直喩である。
また、物理的形状から敷衍して、「時間帯（じかんたい）」「時刻帯（じこくたい）」「深夜帯（しんやたい）」、「帯域（たいいき）」、「価格帯（かかくたい）」など、幅を持った事物・概念にも転用される。テレビやラジオ等の放送において安定した放送枠内で高い継続性をもつ番組を指して使われる「帯番組（おびばんぐみ）」、それがドラマであった場合の「帯ドラマ（おびドラマ）」、テレビ・ラジオ等のゴールデンタイム（プライムタイム）を帯になぞらえた「G帯（ジーたい）」などといった語も挙げることができる。
帯 派生・転義
日本語の「衣帯（いたい）」は多義語であるが、中国語由来の「衣帯」は「帯」を意味し、これを川や海と関連付けた「一衣帯水（いちいたいすい）」は「一本の帯のように幅の狭い一筋の川や海」を意味すると共に、そのように何かで分断されていながら隣り合っていて関係の深いことをも意味する四字熟語である。語構成は［〈一 - 衣帯〉- 水 ］で、「一本の帯」と「川」や「水域」を意味する「水」との合成語。出典は『南史 陳後主紀』など。
中国語以外の外国語を音写もしくは漢訳した要素のある日本語としては、「帯スペクトル（読み：たいスペクトル、別名：ベルトスペクトル）」と「電子帯スペクトル（でんしたいスペクトル）」、「吸収帯（読み：きゅうしゅうたい、別名：吸収バンド）」、「メビウスの帯（読み：メビウスのおび、別名：メビウスの輪）」（■左列の画像を参照）、「ビーナスの帯（読み：ビーナスのおび、別名：ビーナスベルト）」、カイパーベルト「カイパー帯（読み：カイパーたい、別名：カイパーベルト）」、「帯状疱疹（たいじょうほうしん）」などがある。
特撮関連人名一覧
特撮関連人名一覧（とくさつかんれんじんめいいちらん）は、特殊撮影に関わるスタッフの一覧である。
発禁
発禁（はっきん、はつきん）とは、『発行禁止処分』または『発売頒布禁止処分』の略称であるとともに、両者の総称である。
本項では略称の「発禁」に統一して記述する。
発禁 概要
発行禁止処分または発売頒布禁止処分は、発行、発売、頒布された（またはその準備が整った）出版物、音楽、映画などの表現物の内容に不都合がある場合に、その発行、発売、頒布を禁止する処分である。無償頒布のものも対象となる。
どのような内容の表現物が発禁とされるかは、時代や地域によって異なる。
戦前の日本においては、雑誌ならば該当号、単行本ならばその書籍のみの発売や頒布を禁止対象とする「発売頒布禁止処分」と、雑誌や新聞の以後の号の発行を全て禁じる「発行禁止処分」があり、それぞれ根拠法条を異にしていたが、しばしば混同されている。
国立国会図書館では、旧帝国図書館時代に所蔵していた発禁本と、終戦後米軍が内務省から接収しその後返還された発禁本とを所蔵している。
発禁 現行の事例
1998年のアカデミー賞にノミネートされたアメリカ映画「クンドゥン」は、ダライ・ラマ14世の半生を描いたものであるとして、中華人民共和国で上映及び公開禁止となっている。
中国国内の経済格差という社会問題に触れた「迷失北京」は、中国政府の掲げる社会テーマと一致しないという理由で、中国映画審査機構より上映禁止となり、「迷失北京」から「苹果」（リンゴ）と改題、映画審査機構による5回の審査を受ける。2007年の第57回ベルリン国際映画祭への出品にあたり、北京市の不衛生な町風景と天安門広場及び中華人民共和国の国旗など、中国イメージの対外的な低下に繋がるシーンについて、当局から削除が命じられている。
現在の日本では、日本国憲法第21条において検閲が禁止されているため、法制度上の発禁は原則存在しない。ただし、「雑誌その他の出版物の印刷、製本、販売、頒布等の仮処分による事前差止めは、表現物の内容の網羅的一般的な審査に基づく事前規制が行政機関によりそれ自体を目的として行われるものとはいえず、検閲には当たらない。」とされる。
発禁 現行の事例
表現行為の事前差止めの仮処分は、原則として口頭弁論又は債務者の審尋を経る必要があるが、表現内容が真実でないか又は専ら公益を図る目的のものでないことが明白であり、かつ、債権者が重大にして著しく回復困難な損害を被るおそれがある場合は、それらの審理を経る必要なく表現行為を事前差し止めが行える。
したがって、出版等が禁止されるのは、私人間の民事訴訟において、裁判所の判決または仮処分により出版等の差止めが命じられる場合に限られる。
民事訴訟において人権侵害（名誉毀損、プライバシーの侵害等）や著作権の侵害（著作権法第112条）が認定された場合は、販売差止め（出版差止め）が命じられ、これを俗に発売禁止ということもある。
アメリカ合衆国憲法修正第1条において、報道の自由が保障されている。しかし、報道の自由と個人のプライバシー権の議論がおこなわれ、政府が公開した情報なら合法という最高裁の決定が、Florida Star v. B. J. F.（被害者情報を州法に反して保安官事務所が出してしまい被害者に保証金が支払われた。それを基に出版社の方針に反して記事を誤って出版してしまった事件の発禁処分に対しての裁判）にて下った。
発禁 現行の事例
発禁については、Criminal Code （刑法）に次の情報は発禁処分になると記されている。
2016年にロシアの本の輸入に制限を開始、2022年6月にはロシアの一部の音楽をメディアや公共の場で流すことを禁止、ロシアとベラルーシからの出版物の輸入禁止となった。
ウクライナ侵攻中のロシアにおける検閲として反戦感情やLGBTQをテーマとした書籍に対してクレムリンの検閲が厳しくとられている。2025年5月には、書籍取次業者がピューリッツァー賞受賞作家ジェフリー・ユージェニデスとブリジット・コリンズ、村上龍などの作品37タイトルを返却もしくは破棄することという書簡を各店舗に送った。
発禁 過去の事例
戦前および戦中の日本においては、新聞紙発行条目（1873年太政官布告352号）、出版条例（1872年、明治4年）、讒謗律（1875年）、出版条例（1875年）、新聞紙条例（1875年）、出版法、新聞紙法（1909年）、映画法、治安警察法（第16条）、興行場及興行取締規則（警視庁令第15号）などに基づき検閲が行われた。
戦前戦中の検閲で発禁処分を受けたものの中では、思想的に危険視されたもの、性描写に関するものなどがあった。これらは、それぞれ「安寧秩序紊乱」・「風俗壊乱」とに分類された。根拠法は出版法・新聞紙法。
このほか1枚刷り以上の私暦（「類似暦」と称す。冊子状のものは伊勢暦のみ可）、市井の呪術者が発行する守札も印刷物として検閲の対象となった。根拠法は太政官達第307号（1870年）。
「風俗壊乱」による禁止のみは地方長官の手に委ねられたが、「安寧秩序紊乱」等はすべて内務省の内務大臣の名義で行われた。
発売頒布禁止処分が行政処分であるのに対して、発行禁止は司法処分であった。
検閲が進んでくると、出版側が正規の検閲前に所管官庁に原稿の点検を依頼することも行われるようになり、これを受けて、法律上の根拠はないものの、「注意処分」、「次版改訂（次版削除）処分」、「削除処分」、「分割還付」等の法外処分が行われることもあった。
発禁 過去の事例
日本における出版法でのレコードでの発禁第1号は、松井須磨子『今度生まれたら』（1917年、大正6年）と言われている。これは、歌詞中の「かわい女子（おなご）と寢て暮らそ。」の部分が猥褻とみなされたためである。
1941年（昭和16年）には組織強化が成された内閣情報局が、迷信的出版物（「二十八宿日割鑑」「人生一代身上開拓法」「誰にも判る一代の運勢」など）や風俗壊乱の恐れのある小説を一週間で20冊ほど発禁処分にするなど、戦時色が強まる背景の中で厳しい処分を行うようになった。
大東亜戦争（太平洋戦争）敗戦後の被占領期の日本においては、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）はプレスコードなどを発して民間検閲支隊による検閲を実行し、連合国や占領政策に対する批判、連合国軍の犯罪、日本を肯定するものなどに対し発禁処分などにした。
中原茂
中原 茂（なかはら しげる、1961年1月22日 - ）は、日本の男性声優。神奈川県鎌倉市出生、藤沢市、茅ヶ崎市香川出身。ローカルドリームプロダクション所属。元妻は同じく声優のこおろぎさとみ。
中原茂 来歴
神奈川県鎌倉市で誕生。父（? - 2004年5月21日）は化粧品メーカーの社員で、転勤族であった。生後ほどなくして神奈川県藤沢市に転居した後、大阪府で幼稚園時代の半期を過ごす。当時は絵を習いに行っており、中原が描いていた何かの花の水彩画で金賞を獲得。その教室の先生からは「お子さんには絵を続けさせて下さいね」と親に言われていたようだったものの、その後は立ち消えになってしまったようだった。同時にヤマハ音楽教室にも通い、ピアノを習いに行っていた。毎日1時間程家ではオルガンで練習していたものの、当時は遊びに行けなかったこともあり、それが嫌いだった。その後の引越し先にその音楽教室がなかったため、ピアノもそこまでとなり、解放された気分になった。その後、大人になってから「あの時続けていればなぁ」と強く思っており、あの頃に声優の仕事に就く事が分かっていれば続けていたと語る。
その後の東京都で残りの半期を過ごした後は小学1年生の頃は千葉県、小学2年生の頃は群馬県、小学3年生の頃は富山県に転居して、富山県で8ヶ月の短い期間を経て、小学4年生の頃から神奈川県茅ヶ崎市香川に転居と父の転勤に伴い度重なる転校を経験。
中原茂 来歴
子供の頃は外でよく遊んでおり、千葉県にいた時は「テッちゃん」と「マーちゃん」という2人の友人が出来た。別の場所に転居後もその友人たちとの交流は続いていた。群馬県にいた時は補助輪をしないで自転車に乗れるようになった。敷地内に住んでいた大家のおじさんとおばさんに可愛がってもらい、大家のバイクに初めて乗せてもらっていた。同時に軟球大の柔らかいボールを使った遊びのワンバン・ノーバンに熱中したり、初めてメンコに遭遇してそれで群馬県内で遊んでいたものの中で一番とりつかれていったりしていたという。
小さい頃に中原が中学時代に死去した母方の祖父が住んでいた神奈川県藤沢市に行っていた時は近くの家のお兄さんたちとよく遊んでんでいた。父方の実家は神奈川県鎌倉市大船にあり、夏になると神奈川県鎌倉市七里ヶ浜にあった七里ヶ浜海水プールに夜によく連れて行ってもらえた。父の兄たちにもかわいがれながらよく遊んでもらっており、おじはよく近くにあった松竹撮影所にボウリング場に連れて行ってもらえていたという。
中原茂 来歴
一人っ子であったことから、家の中では、取っ組み合う兄弟もなく完全なアニメ育ちのアニメッ子であった。ある晩、テレビアニメ『鉄人28号』を見ようと力任せにひねっていたチャンネルを壊してしまい、『鉄人28号』が見られないことでショックを受けて大泣きをしてひどく叱られていたこともあった。富山県にいた時は近くにあった富山テレビまで当時放送していた『あしたのジョー』のキーホルダーか何かを貰いにいったこともあったという。他にも『少年忍者風のフジ丸』、『狼少年ケン』、『スーパージェッター』、『アニマル1』、『花のピュンピュン丸』、『巨人の星』、『デビルマン』、『佐武と市捕物控』、『赤き血のイレブン』、『アパッチ野球軍』なども観ていたという。
人前で初めて唄っていた歌は親戚達の前で唄っていた『黒猫のタンゴ』であった。
中原茂 来歴
幼少期の夢は一番初めはプロテニスプレーヤーだったといい、一瞬だけプロゴルファーになろうとも思ったという。小学生から中学生になろうとしていた頃は、ゴルフに触れていた時期があったという。叔父がゴルフ好きで，近くにある打ちっ放しだった練習場に、よく連れていってもらった。当時の中原は身体も小さく力もなく、いつもクラブに振り回されており、特にドライバーともなると、「飛ばされてしまうんじゃないか」と錯覚していた程だった。練習を重ねるにつれて、だんだん打てるようになり、叔父は「そろそろコースを周ってみようか」と誘っていた。その練習場には，全9ホールのショート・ショートホールが併設しており、一番長くても100ヤードを少し超えた辺り、110～130ヤ－ド位だったといい、持っていたクラブは9番とサンドウェッジとパターの3本で、中原はそのコースを周る事を毎回楽しみにしていたという。得意だったのはサンドウェッジで、好きなのはパターで、9番はコ－スの性格上、殆ど使う場面がなく変わりに、ピッチングウェッジを持つ事もあった。しかし、中原は非常に非力だったこともあり、9番ではないと届かないホ－ルが一つあり、9番はやはり手放せなかった。叔父に「暫くしたら本当のコ－スに出てみるか」と言われていたが、何時の間にかゴルフからは遠ざかった。その後は叔父に連れられてテニスをするようになり、軟式のテニスにのめり込んでいった。子供の頃に好きだったプロテニスプレーヤーはケン・ローズウォール。他にも絵描きや作家にも憧れていたという。
中原茂 来歴
小学4年生の頃から6年迄は地元の子供会に入り、そこの野球部に所属してこの頃から野球をしていた。ユニフォームは母方の祖父が作ったが、その背番号は当時ファンで読売ジャイアンツに所属していた国松彰の「36」だった。その時は祖父に「何番がいい?」と中原の好きな背番号を聞いており、それで中原にそのユニホームをプレゼントしていた。当時の中原の野球の腕前は元々臆病だったこともあり、自分の守っているポジションにボ－ルが飛んでこない事を毎回祈って守備についており、バッターボックスでは常に腰が引けていたようだった。練習は好きでそのような按配だったことから中々上達せず、練習では難しい当たりをキャッチする等ファインプレーをする事もあり、要するに本番については弱かったという。
小学校時代は典型的なオール3の少年で、通信簿にはいつも3が並んでおり、同時に中原は女の子と多く遊んでいた時期はあったこともあり、担任の教師からの通信欄に「少々女の子と遊びすぎるので…」が書かれていた。小学校で流行していたドッチボールでの中原は、当時頭も良くスポーツマンで女子からの人気が高かった「浜さん」というあだ名の友人がリーダーを務める「いつもニコニコ浜さんチーム」に入っていた。中原が通ってた小学校は「弱きを助け強きを挫く」の精神を持った子供の方が多かったことからいじめはなく、宝箱に詰まった夢のような時間だったと語る。
中原茂 来歴
茅ヶ崎市立鶴が台中学校時代もその時の成績もオール3の少年で、前述の野球部のことが向いていなかったようで軟式テニス部に所属していた。当時はテニスプレーヤーに憧れていたという。中学3年生のバレンタインの時期には同級生たちがチョコレ－トをたくさんもらっていたり、下級生の女の子たちに慕われているのを中原は眺めていただけであり、後輩からは「先輩達の中で、中原さんが一番頼りないですね」と言われてしまったという。部員が少ないこともあり、中学1年生の時から夏に開催されたテニス大会に出場していた経験もある。
中原茂 来歴
神奈川県立小田原城東高等学校（現：神奈川県立小田原東高等学校）に進学後の高校1年生の時は、前述の中学時代の頃もしていた軟式テニスをしようとテニス部に入部するものの、たばこを吸うのが嫌で退部してしまったという。同時に松崎しげるの『私の歌』を聴いて「僕も松崎さんのような、歌唱力のある歌手になりたい!」と歌手を目指した。その後は歌謡曲が好きな少年となり、桜田淳子のファンだったこともあり、中学生の頃はファンクラブにも入っていたこともあった。オーディション番組『スター誕生!』を2回程受けていたが、2度共一次オ－ディションで落選したという。落選後も「歌手になる」という夢を追い続けて、他のオーディションを受けたりもしており、受かったものもあったものの、多額なお金がかかたり、親の猛反対もあり断念したものもあったという。高校1年生の頃には「第1回ホリプロタレントスカウトキャラバン」に応募して、1次審査は通っていたが、親の猛反対にあり、レッスンに行くことは叶わなかったという。しかし諦めきれず、当時、桜田が所属していたサンミュ－ジックの新人開発部のことを知り、その時に8、9月の2ヶ月だけという親との約束で、高校時代の毎週日曜(計8回)、東京都新宿区四谷までそこに通っていた。中原への教材はコールユーブンゲンが使われ、課題曲は好きな歌を選べたため、沢田研二の『勝手にしやがれ』と松崎しげるの『私の歌』を選んでいた。その頃の中原は文通をしており、そのペンフレンドだった藤沢市のミッション系の女子校出身の女の子がFM東京で放送されていた松崎がパーソナリティーの番組に「中原君に応援メッセ－ジをお願いします」といった内容のハガキを送り松崎からそのメッセ－ジをもらった事があり、中原はラジオから流れてきた時は凄く嬉しかった。2ヶ月が過ぎ、その教室を去った時に担当の先生から「そうか、惜しいな、18才位のデビュ－を考えていた…」と言われて中原は「あと2年か…」と思ったものの、親に対して、「このまま続けたい」とわがままをいうでもなく、サンミュ－ジックを後にしていたという。
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高校1年生の後半はやる事も見つからなかったこともあり、学校と家を往復する毎日が続いていた。高校2年生の時にどこかの部に入部しなければならなくなり新聞部に入部。中原曰く何故新聞部に入部したのかは定かではないが、新聞部の先輩だった女性部員たちがやさしかったという単純な理由だったからかもしれないという。当時は記事を書いたりしており、一番思い出深い記事は「生きがい」で国語の教師からも誉められていた。文化祭の時は壁新聞なども張り出したりしていた。
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同時にフォークソングに出会っており、一緒に入部していた中原を除く同期の男子全員が皆ギターを弾いて歌うほど音楽が好きで、1人は大のビートルズ狂であった。それまで中原はビートルズ、ポール・マッカートニー、ジョン・レノン、リンゴ・スター、ジョージ・ハリスンも無知だったという。かぐや姫等にも興味がなく『神田川』位は知っている程度であったという。部員が部室にギターを持ち込み、弾き語りしていたのを毎日のように聞き、友人からも「お前もやってみろよ」と声を掛けられて中原は「僕もやろうかな…」と思うようになり、その後にモーリスギターを買い急速にのめり込んで行った。その後、「中原これ聞いてみろよ」という形で、友人たちにLP盤を借りて聞いている事が多かった。その中にあったグレープのライヴ・アルバム『グレープ・ライブ 三年坂』で「歌で感動させる事が出来るなんて」と衝撃を受けて「自分も人の心を動かせるような唄い手になりたい」とシンガーソングライターを志す。夏休みは新聞部で高校2年生の時は丹沢にあった白石沢キャンプ場、高校3年生の時は大平キャンプ場に行き、友人がギターを担いで行ったり、キャンプファイヤー時に皆で何曲も唄っていたという。
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初めてギターを練習していた曲はバンバンの『『いちご白書』をもう一度』。その後もガムシャラにギタ－を弾き、歌い続けていた。ただし、その時は、それを人に聞かせる事は考えておらず、聴いてもらう場もなかったが、ギターを弾き、毎日唄い続けていたという。しかしギターを弾くという事より、唄う事に情熱を傾けており、ギターはあまりうまくならなかったという。高校2年生の時が過ぎていったある日、友人が皆に「バンドやらないか」と声をかけており、各パートが決まっていったものの、中原はギターもろくに弾けないためボ－カルを担当。高校3年生の時にバンドを組み、活動をしていた。その後、練習が始まり、最初にコピーをしていたのが『あんたのバラード』。中原たちのバンドがオーラスにして定着していた曲はチューリップの『青春の影』。『青春の影』については高校時代の送別会のステージで初めて披露していた。その送別会の数日後に同じ新聞部だった人物から「あの時、いつもつっぱっている子達も皆感動して泣いてて、アンコ－ルって叫んでたんだよぉ」という手紙をもらっていた。その他のチューリップの曲については『サボテンの花』、『夏色のおもいで』、『銀の指環』、『私のアイドル』、『夢中さ君に』、『人生の始まり』などが好きだった。文化祭の特別ゲストの時に唄ったのは『あんたのバラード』、アンコールは『青春の影』と決まっていた。当時の文化祭の体育館のステージは紙テープの海と化していた。『あんたのバラード』を唄って以来、少しの間、「あんバラの人だ」、「あんバラの先輩だ」と呼ばれていた。教師たちは「あの中原が…」といった具合に中原がバンドをしていた事で凄く驚いていたという。
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高校生の頃から深夜ラジオに夢中でよく聞いていた。その時に南こうせつがパーソナリティーを務めていたオールナイトニッポンのラジオ番組のコーナーの「長渕剛の裸一貫ギタ－で勝負」を必ず聞いていた。その中で、『涙のセレナーデ』、『君は雨の日に』が忘れられない曲として残っていた。そんな中、友人と密かに応募していたりしていた。その時はヤマハ主催の「ヤマハポピュラーソングコンテスト」を応募していたが、落ちた。また同ポピュラーソングコンテストの中の曲たちが、ニッポン放送の深夜番組『コッキーポップ』で流されており、その曲たちにも心を奪われていた。ニッポン放送の深夜番組の「たむたむたいむ」でもアマチュアの曲をとりあげており、それらの番組で紹介される曲たちを聞きながら、「いつか自分達も」と思っていた。あの友人たちと出会っていなかったらその後の中原はいなかったと語っている。高校3年生の夏休み前に友人から「フォーク同好会をつくるぞ!」と誘われて、中原たちはフォーク同好会を創設。その時は卒業の来年3月まで毎月視聴覚教室でコンサートの「メモリアルコンサート」を開き、3年生を中心として毎月何人かで組んで発表を行っていた。その後、フォーク同好会の曲を中原が創る事になったが、あまり時間もなく2日か3日位でその曲を創った。その曲については中原たちが高校卒業後もしばらくの間はフォーク同好会の歌として唄われていたようだった。
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夏休み前に第一回目のライブをしていたといい、中原にとっては夏休みをはんで、ラストの3学期からの7ヶ月の時は凝縮された濃密な時間であった。視聴覚教室にあった旧式の大きなストーブで、中原などが持ち込んでいた食べ物を暖めたり、お湯を沸かしたりしており、それで食べたりしていた。中原はある日の昼休みに新聞部の部室で、昼食をとった後に歌を唄う事が楽しく純粋に唄う事に喜びを感じてギターを弾いていたこともあった。ある日、聴いてもらえる事が凄く嬉しく何度も練習したものの、緊張してコンサートの当日は失敗してしまったり、逆に練習で出来なかった事が本番で出来たりしていたこともあった。高校生活最後の弾き語りの曲として唄っていたのはさだまさしの『主人公』だった。その他に高校時代に感銘を受けた曲はかぐや姫のラストアルバムの『かぐや姫フォーエバー』、オフコースの『秋の気配』。『秋の気配』についてはオフコースと甲斐バンドが好きだった「おタカ」というあだ名のバンドの紅一点から「これすっごいいい曲だから」と強く薦められて、新聞部の皆が口ずさむ位になっていたという。中原はその後は様々な曲を知るようになり、中原自身も唄うようになっていった。その紅一点はその後は結婚して2人の子供をもうけており、その子供と一緒に中原が出演していたアニメを見ていたものの、癌で死去。その紅一点の通夜の時にはその紅一点の母にお願いされたことで、中原は『秋の気配』を唄っていた。その後の中原は音楽誌や『ぴあ』等の情報誌を頼りにシンガー募集や弾き語り募集といった事務所の門を叩くべく、何度も東京都とへ足を運ぶ。中には1ヶ月位して再び訪れていたところ影も形も失くなっていた事務所もあったという。
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高校卒業後は東海大学教養学部に進学。当時の大学の試験では論文と面接くらいまで受けており、その論文では国語の教師について随分勉強していた。その国語の教師は中原の大学合格をした時には泣いて喜んでいた。高校卒業後もバンドを社会人となった友人たちと約2年程活動を続けていた。その中で甲斐バンドの『氷のくちびる』、『ポップコーンをほおばって』、『翼あるもの』、『安奈』、チュ－リップの『青春の影』、『夏色の思い出』、『サボテンの花』、『人生の始まり』、オフコースの『SAVE THE LOVE』、『愛を止めないで』、『雨の降る日に』などを演奏していた。それのラストに決まっていた曲はチューリップの『青春の影』。高校卒業して間もなかった時に人前で唄い始める。地元の茅ヶ崎市の茅ヶ崎フォーク村に参加し、高校の後半から少しずつオリジナル曲も創るようになったこともあり、フォーク村のライブにおいてはオリジナル曲しか唄わないようにしていた。もう一つあった湘南フォーク村の村長とも仲良くなり、ライブをしたり、ヤマハ主催の「ヤマハポピュラーソングコンテスト」の関東・甲信越地区の予選会にフォーク村の人物が出場する事になり、皆で応援に行った事があった。平行して前述の通り高校時代に組んでいたバンドでも活動しており、観光会館や唄っていたコーヒー館や藤沢市労働会館やヤマハホールなどで何組かのバンド、個人と共にライブを行っていた。ヤマハのボーカルスクールにも通っていた時期もあり、ラストの発表の時にバンドで、『青春の影』を唄っていた。当時は、皆貧乏で、スタジオ等高く借りられなかったため、神奈川県立小田原城東高等学校に忍び練習をしたり、ギターをしていた友人が、酒屋の息子だったこともあり裏の倉庫を貸してもらい練習したりしていた。卒業後の秋の神奈川県立小田原城東高等学校のフォーク同好会のOBとして参加していた小田原市民会館大ホールのステ－ジがバンドのステ－ジで強く残っていたという。
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1979年の大学1年生の頃、神奈川県立小田原城東高等学校のバス停の前にあった「小田原珈琲館」に初めて入った時に毎晩、様々な人物が唄っていたのを知ったが、「あそこで唄えたらいいよなぁ」と友人と話していた。ある日、友人と「小田原珈琲館」に行った時、その友人が店の人物に、「こいつ唄わせてやって貰えませんか?」と単刀直入に頼んでいた。中原は「えっ」と尻込みしていくうちに、店の人が「いいよ、じゃあ今度の土曜日の夜唄って見てよ」となった。同珈琲館で1年近く、毎週土曜日20時～21時迄弾き語りをしていた。唄う前に、店の2階にある事務所兼倉庫のような部屋に入り、その日の楽曲を決めオリジナルも含め10曲余り練習をしたりしていた。今までの歌だけでは足りず、レパートリーもどんどん増やしていかなければならず、オリジナル曲も、日が経つにつれ、1～2曲は入れていくようになった。マスターと同珈琲館を任されていた人物は吉田拓郎フリークだった。その人物は気が向いた時にしか唄わなかったが、その人物が唄い始めると店は静かになり、誰もが何時も耳を傾けて聴き入っていたマスターからは「唄はここだよ、ここ」と、胸を指して、「お前にはまだ分らないかもな」と左胸を軽く叩かれていた。シンガーソングライターの神谷瑶とも出会っていた。中原は毎週唄っていくうちに、友人たちも集まるようになり、中原のライブが終わると、酒屋「楽酒庵」の息子で、高校時代のバンドでギターをしていた友人が愛車のセリカXXで六本木方面に繰り出すようになっていた。フラフラと色々な場所に立ち寄りながら、朝になると帰ってくるという事を繰り返していた。中原のライブと同じく、毎週土曜に行われる一種の定例行事のようになり、中原が同珈琲館を去る時まで続けていた。
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ある時、高校時代の教師から鴨宮駅前に喫茶店「ソフィア」を出店していた中原の先輩がおり、その店で唄うようにと言われた。その先輩は、店にカラオケを置くかどうかを迷っていた。教師に相談した折、「そんなカラオケを置く位だったら誰かに唄わせてみたらどうだ」という話しになった。中原の名前が出たようで、教師は中原が同珈琲館で唄っているのを知っていたこともあり、3人で話した結果土曜の夜は同珈琲館の前に中原はそこで唄う事になり、約3ヶ月程、ソフィアと同珈琲館を掛け持ちで唄っていた。その教師は中原の事を凄くかってくれており、「中原、お前は教師になれ」、「これからの教師はお前のように歌を通して生徒と触れ合うといった事もできる人間がいいんだ」と言われて、教師課程を強く勧めていた。中原があるシンガーの歌を唄っていたところ必ず、「お前の唄は本物よりもいいなぁ」と言われており、言われる度にこそばゆい思いでいた。その頃、自信を持って唄っている曲の一つに中原が好んで唄っていたシンガーの1人のさだまさしの『檸檬』、『まほろば』、『飛梅』、『主人公』、『交響楽（シンフォニー）』、『追伸』、『異邦人（エトランゼ）』などの歌があったため、素直に喜んでいた。中でも、『交響楽（シンフォニー）』、『まほろば』、『飛梅』、『主人公』はよく唄っていた。ギターも毎日のように弾いていたこともり、余裕をもって弾けるようになり、歌の世界に、唄う事に集中する事ができるようになっていったという。
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当時、よく唄っていたのは松山千春、長渕剛、かぐや姫、アリス、チャゲ&飛鳥と中原が創ったオリジナルの曲など。ステージのラストソングによく唄っていた曲は松山千春の『大空と大地の中で』、『卒業』、さだまさしの『主人公』、『まほろば』、長渕剛の『乾杯』、オフコースの『秋の気配』、チャゲ&飛鳥の『終章（エピローグ）〜追想の主題』、バンドではチューリップの『青春の影』、甲斐バンドの『翼あるもの』、アリスの『遠くで汽笛を聞きながら』など。高校時代、松山千春がパーソナリティーを務めていたオールナイトニッポンのラジオ番組のラストに『大空と大地の中で』がかかり、初めて聴いた時に「なんだこの曲は!」と鳥肌が立つほど感銘を受けて、その曲を毎週食い入るにラジオの前で聴いていたという。唄い終えて、最後の挨拶をして片付けをしていた時、会社員が「兄さん、良かったよ」と千円札を胸ポケットに入れてくれた。唄っていくにつれて、他の曜日に唄っている人物たちとも交流を持つようになり、「この前のあのオリジナル唄ってよ」、「お前のこの前の歌良かったよな、あれ今日唄わないの」とリクエストももらうようになり、アルバイト先の人物に聴きに来てもらった事もあった。同年代の優れたシンガーソングライターたちとも知り合い、「プロとしての歌い手になりたい」と強く思うようになった。同珈琲館と別れた後は歌で生計を立てる為に一大決心をして、次の行動に出ていたという。
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19歳か20歳の時に応募出来る限り、オーディションを受けていたがどれもダメで、特にギターに関しては、朝までかけてコピーをしたという仲間の話を聞いて「凄いな」と思っていただけで、自分にはそこまでの熱量がなかった。その時に「プロは無理か」と考え始めてシンガーソングライターになることを断念。ある時、雑誌『ぴあ』のはみだし記事の欄で見つけた「シンガー募集」の広告を募集していた事務所にTELして、その事務所があるアパートを訪ねていたところ、これから店で歌い手を斡旋していこうと思っていた人物と日本全国をギター一本持って渡り歩いていた苦労人だった人物の2人の男性が住んでいた。そこには何回か出入りして、2回程前述の苦労人が作っていたカレーライスをご馳走したりもしていたが、ある日、前述の歌い手を斡旋しようとしていた人物に「考えたんだけど、中原君、君はこういう風な歌い方は、やらない方がいいよ」、「だからもうここにはこない方…」と言われてしまった。その後の中原は雪の中にやぶれかけたハードケースを抱えながら小田急線のホ－ムに「これからどうすれば…」と1人立ち尽くしていた。
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その後は声の仕事の洋画のアフレコ、ナレーション、DJなどの声を聴いていたところ、自分が嫌なこともがあっても別世界に行けるという、その時だけでも嫌なことを忘れられる安らぎのようなところがあった。同時に声を出すことは好きだったため、アニメを見ていくうちに「オレもひとつ声優になってやろうかなあ、この仕事ならオレに向いていそうだ……」という気分にもなっていた。その時に「そういうことを人に対してやれることができたらすばらしいんじゃないか」、「何かそういった声の仕事をやりたい」、「声優という道もあるか」と思い立ったという。大学に通っていたが、「卒業してサラリーマンになるのも、ちょっと……」というところもあり、「何か思い切ってやろうかな」のような形で声優の世界に入ったという。
19歳の時に専門学校東京アナウンス学院を受けようと決めて電話を掛けていた。その時に僅か1日違いで入学申し込みは締めきられていたため、「今年の受け付けは昨日で終了しましたので」と言われてしまった。その時は分からなかったものの、1年待ったこともあり大きなチャンスを掴む事となった。もしその時に同アナウンス学院に入学していたら、声優にはなれていなかったといい、様々な事に挑み続ける事の大切さをあの時に学んでいたのかもしれないと語る。
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大学に進学して約1年がたった頃、担当教授の元を訪れて、大学を中退しようとしていたことを打ち明けていた。その時に教授は「1年考えてみなさい」と休学を勧められた。20歳の頃は社会に出るのを嫌がり、途中からは学校に行くフリをしてブラブラと過ごしたり、アルバイトに精を出す日々を送る。
1981年の20歳の頃、逃げたかったことから通っていた同大学を2年で中退。
その頃、あるシンガーに初めてサインをしてもらった。しかし、中原は「就職等したくない」と思い、将来の事を語るのは夢でしかなく、今のことしか考えていなかった。その時に「自分が年を取る」とも思っておらず「何とかなるさ」と高を括っており、優柔不断であった。その時は「ずっと学生でいたい」、「ずっとこのままでいられればいいのに」とたくさんの事を思っていた。
ある晩、大学を中退したことを高校同窓生の車の車内で「俺、大学を中退して、声優を目指そうと思うんだ」と話していたところ、その同窓生から「中原にあってるんじゃない？俺はいいと思うな!」と背中を押してくれた。前述の同窓生の言葉に力を貰い、思い切り、同アナウンス学院放送声優科に通い始めた。
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同アナウンス学院在学中の20歳から21歳にかけての頃、大真面目に「身体と精神を鍛える為」と称して肉体を酷使するアルバイトに日々明け暮れていた。当時は毎朝6時に起きて、遺跡発掘調査の現場に行って働いていたが、結局は「最終工程」を迎えた段階で辞めた。そのアルバイト仲間に少しの間のちに中原も通うことになるボイス・アーツのレッスンを受けた事があった人物がいた。そのアルバイトの後もそのアルバイト仲間とは時々は連絡を取り合い、「声に興味がある」という事で、レッスンを見学に来ていた時期もあったが、そのアルバイト仲間は少しして去ってしまったという。
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最初の半年間、芝居の基礎を教えてくれたは、演劇集団 円の演劇部主任であった。この頃、声を出せる事を第一に考えており、その時に選んだアルバイトは海沿いの倉庫。当時は昼休みに食堂に駆け込み昼食を数分で片付けており、その残りの時間は外郎売と課題を海に向かい、ただひたすらやり続けていた。夏休みを挟み後半の半年は、ディレクターやプロデューサーに、声の実技について教えてもらった。ある時、ディレクターに外画のアフレコの現場を見学させてくれたが「こんな事が自分に本当に出来るのだろうか」とカルチャーショックを受けていた。卒業が迫る中、演劇部主任との各人の進路相談の後、演劇部主任に「みんなの思いは分かった。この世の中に劇団は数多ある。でも、著名な劇団のオーディションも受けて欲しい。受かる受からないの問題ではなく、オーディションの厳しさをしっかりと体験して心に刻んで欲しい」と言われて、文学座を受けるも落選。しかしその頃は、「舞台、劇団以外に何か声優という仕事に繋がる道はないのか」と探していた。
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専門学校時代のラストの3カ月間は急遽教えてもらうことになった春日正伸の授業を受けており、その授業の途中で春日は3分間スピーチをすることになったため、中原たちは自己PRを受けることになった。中原の自己PRの時はそれの番まで時間があったため、「これは何かやらなければダメだ」、「ただ喋るだけじゃ駄目なんだ」、「ただの自己紹介ではなく、自分の好きなプロレスと何か掛け合わせてやってみよう」、「簡単な寸劇のようなものにしよう」と考えており、それが終えた時の中原は緊張感と不思議な達成感に包まれていた。自己PRの最後の1人が終えた後の春日の「三分間スピ－チを知ってたのはいるか」という問いに中原たちよりも年齢が少し上でのちに声優としてヒロインデビューを果たすことになる女性が春日のその問いに答えていた。春日はその後の中原の中に植え付けられる事となった「種の話」の2人のことを語り始め、そのうちの1人は前述の春日の問いに答えた女性声優だったことを教えていたが、そのうちのもう1人については教えていなかった。
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同アナウンス学院卒業後に 雑誌『ぴあ』に掲載されていた六本木アートセンターの録音部の中にあったボイス・アーツの募集記事を見て応募。ボイス・アーツの講師には前述の春日がいたものの、中原はボイス・アーツのオーディションを受ける事にしていたが、専門学校卒業式後の2次会の席で中原は「ボイスアーツのオーディションを受ける事になりましたので、合格しましたら又よろしくお願いいたします！」と言っていたところ春日から「俺は厳しいぞ、駄目な奴はどんどん切り捨てていくからそのつもりでいろよ」と言われて、中原は「ハッハイ！」と泣きそうになってしまった。その時は顔面蒼白で生きた心地もしなかったような感じだったが、その時に「がむしゃらについて行かなければ！」とも思っており、このことは何かに導かれるように歩んでいたのかもしれないと語る。
中原茂 来歴
ボイス・アーツに応募した数日後、3月末にオーディションを行う旨の通知が来て、アルバイト先の電話でボイス・アーツの中心人物の1人であった小粥よう子から「この度はボイスアーツへの御応募ありがとうございます。それで中原君、もしよろしければ、フィルムで新入社員役の一言なんだけど、バイトしてみませんか?」と言われた。その時に中原は「是非お願いします!」と言っていたが、小粥から「じゃあ日程や時間をお伝えしますね。スタジオは～」と返されて、その時の中原は収録当日の模様は憶えていなかったものの、終えた後にスタジオの1Fにある喫茶店に行っていた。その時にいたボイス・アーツを創立メンバーの女性たちと挨拶を交わした最後に、ボイスアーツの後ろ盾になっていた東京俳優生活協同組合のマネージャーだった松田咲實を紹介されて、暫く話していたところ松田にアニメのオーディションを受けるようにと言われてしまった。その時の中原は「えっ」と急な申し出にどぎまぎしてしまったが、それでも「ハイ! お願いします！」と答え、松田は「ちょっと待ってて」と電話を掛けに行き戻って来たところ松田から「中原君、急で申し訳ないんだけど、これからすぐ行って貰えないかな?先方は待っててくれるって言うから」と言われた。その後、電話を掛け始めてスタジオの場所を中原に説明しており、中原は皆に「行ってきます!」と言っていたところ皆は「凄いねぇもうオーディションかぁ!」、「受かるといいネ!」、「頑張って！」などと声を掛けられていた。
中原茂 来歴
オーディションを受けることになった新宿にあるスタジオにはディレクターの松浦典良を含む3人がおり、松浦に「中原君？ 待ってたよ。じゃあ早速だけど、キャラ表と原稿ね」と言われ、中原は『大草原の小さな家』のような洋画だと勝手に思っていたため少々面食らってしまったという。そのオーディションを受けていた時は簡単な説明を受けていたが、松浦は「じゃあブースに入って」と言ってたり、一言発する度に入り来て駄目出しを行っており、中原は1時間余り松浦からのディレクションを脂汗を流しながら受け続けており、全てが終りヘトヘトになり出てきたところ松浦から「緊張した?」、「中原君は今なにしてるの?」と聞かれ、中原は「専門学校を卒業したばかりで」と答えていた。松浦は「そうかぁ。じゃあこれから、沢山の映画を見たり舞台を見たりして、しっかり勉強しないとね。今日はありがとう！」と言われ、中原は「ありがとうございました！」とその3人たちに挨拶をしてスタジオの階段を上り外に行き気持ちが一気に解き放たれるのを感じて心も身体も軽くなり「良い経験をさせて頂いたな」、「よし！明日からも頑張るぞ！」と新宿駅南口への道を歩き始めていた。前述のオーディションから一週間程たったある日、アルバイト先に女性から「もう一度オーディションに行ってくれませんか」と電話が入った。その二度目のオーディションと重なっていたボイス・アーツのオーディション日の時間をずらすもそれがほとんど一緒になってしまったものの、二度目のオーディションについては早く終えて、3月の終りにボイス・アーツのメンバーになると同時に声優としての一歩を踏み出すことになった。