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スティーブ・ジョブズ 人物像
一方でジョブズの要求する水準を満たさない者に対しては放送禁止用語だらけの罵声を浴びせたり、その場で解雇にすることでも知られる。前Apple PR担当チーフのローレンス・クレィヴィアはジョブズとのミーティングの前には必ず闘牛士と同じように「自分はすでに死んだ」と暗示をかけてから挑むと同僚に語っていた。また、ジョブズのApple復帰後に次々と社員が解雇された際には「スティーブされる」という隠語が生まれた。リーアンダー・ケイニーのINSIDE STEVE'S BRAINによれば、これらは部下にプライドと職を懸けさせなければ最高の仕事をしないからというのが理由であり、部下の意見を何度か却下したあとに採用するのも同じ理由である。発案者が信念を持っていない意見やアイデアは無視すると決めている。例えば"iPod"という名称も採用する前に2度却下している。
Apple Computer社の暫定CEOに就任して以来、当時赤字続きだったAppleのために自分はピクサー社の収入があるとし、一貫して給与は毎年1米ドルしか受け取っていないことは有名である（しかし、慢性的赤字から経営を回復させた功績により、高額の成功報酬及びストックオプションがAppleから与えられている）。実際、2004年にはストックオプションのほかの成功報酬はなく、本当に1米ドルしか受け取っていない。
スティーブ・ジョブズ 人物像
ソニー製品については、「ソニーのHDVカメラは優秀で、高価だが一家に一台必要だ」と言う一方で、ウォークマンを「iPodに劣る」と言ったり、「 iPodが存在する理由は、ポータブルミュージックプレイヤーの市場を造って独占していた日本の企業が、ソフトウェアを作れなかったからです。」と、批判した事もある。 1999年10月5日のメディアイベントのスピーチ冒頭で、ソニー共同創業者盛田昭夫の死に追悼の意を表し、トランジスタラジオやトリニトロン、ウォークマンなど革新的な商品開発を、Appleに大きな影響を与えたものとして称賛している。
米国の教育制度や政府の官僚的な規制には不満を示し、オバマ大統領との会談では「ビジネスに寄り添わなければ、あなたの任期は1期目で終わる」と警告し、Appleの製品は中国の工場でつくらざるを得ないと述べていた。
強迫性パーソナリティ障害(OCPD)であったともされるほどに、秩序や清潔さに異常にこだわり、初めて自社工場を持った時には、床に這いつくばってゴミが落ちていないか目を光らすなど、細かな事柄に固執したという。
スティーブ・ジョブズ 人物像
ジョブズのトレードマークである黒のタートルネックは、三宅一生デザインのもの。ジョブズが1980年代に盛田昭夫に案内されてソニーの工場見学をしたことがきっかけになっている。三宅デザインのソニーの制服を見たジョブズが盛田に社員が着る理由を質問した際、盛田から「絆です。」との返答に感心したジョブズは、三宅にユニフォームを発注して、Appleの制服にすることを提案したが、これは受け入れられなかった。しかしこれを機にジョブズは三宅デザインの黒のタートルネックとリーバイスのジーンズ、ニューバランスのスニーカーを自分のユニフォームと位置づけ、毎日それだけを着続けるようになったという。また余計な選択肢で頭を使わないために服は同じものを何着も持っていた。
スティーブ・ジョブズ 人物像
音楽では、ボブ・ディランとビートルズ（特にジョン・レノン）の大ファンでもあった。Appleのプレゼンテーションで、ボブ・ディランの詩を朗読したりビートルズのジャケット写真を使ったり、iPhoneやiPodのデモンストレーションではビートルズやジョン・レノンやボブ・ディランの楽曲を流した事もある。なお、初代iPhoneのデモでもビートルズの楽曲を流したが、当時iTunesではビートルズの楽曲は配信されておらず、ビートルズが設立したレコード会社である英アップル社とジョブズ率いる米アップル社との間で商標を巡って係争中でもあった。愛読書はパラマハンサ・ヨガナンダ著『あるヨギの自叙伝』で、自分のiPad 2にダウンロードした唯一の本。ティーンエイジャー時代に初めて読み、インド旅行中にまた読み、以来年一度は読み返していた。
型破りな性格は経営だけでなく、愛車のポルシェ・911やメルセデス・ベンツ・SL55 AMGにナンバープレートをつけていなかったことにも表れている。これについては、カリフォルニア州では新車に最大6か月間ナンバープレートを付けることを要求しなかったため、半年ごとに同じモデルと色の新しいクルマに乗り換えるという方法をとっており、2001年のフォーチュン誌に「ちょっとしたゲームなんだよ」と語っている。
スティーブ・ジョブズ 人物像
ジョブズはポルノ嫌いを繰り返し語っており、アップルはポルノに対する厳しい姿勢で知られる。最高経営責任者（CEO）だった2010年には「道義的責任だ」としてポルノアプリをiPhone上で配信しないことを決めた。
食生活には強いこだわりを持つ。大学時代から魚介類以外の動物性の食品は一切摂らないぺスカタリアンだった。また、日本食、とりわけ蕎麦や寿司を好んだことが知られている。また、果物も好物で、特に林檎がお気に入りであり、社名の由来にもなったと言われている。
Apple本社の食堂Café Macsには、ジョブズが考案したという「刺身ソバ」なるメニューがある。Appleに復帰後、社員食堂を自社運営に切り替えて、ジョブズ自身がスカウトした料理人が腕を振るっている。「ベジタリアンだから臭わない」という独自の思想により、若いころはシャワーを滅多に浴びなかった。そのため、ただでさえコミュニケーションが取れず評判の悪かったジョブズは、アタリ社やAppleの社員から「臭い」とクレームが多かったという。洋式便器で足を洗うという奇行もしていたという。また若いころは、素足やサンダルのままで仕事をすることも多く、出資者や取引相手と話をする際にも、素足やサンダルのまま、机に足を投げ出して対応するなどの非常識な言動があったという。
スティーブ・ジョブズ 人物像
仏教徒であり、宗派は曹洞宗、師は日本人である乙川弘文。若いころから禅に傾倒し、しばしばスピーチなどで禅の教えを引用した。乙川弘文を精神的指導者と慕っており、結婚式を取り仕切ってもらっている。禅だけではなく日本の文化に深い関心を持ち、晩年まで家族旅行でしばしば京都を訪れていた。また、新版画の密かなコレクターでもあり、1983年から蒐集を開始している。翌年のMacintoshの発表セレモニーでは、自身が持っていた橋口五葉の「髪梳ける女」をスクリーンに映し出すことで、その優れた映像技術を示した。ジョブズは新版画の中で、特に川瀬巴水の風景画を好んだという。日本の和菓子を好み、赤坂青野から饅頭を半年間取り寄せた。一方で、日本のビジネス界に対しては、日本のPCメーカーのことを「海岸を埋めつくす死んだ魚」と表現する（ただし、これは日本のメーカーに対してではなく、日本のメーカーが大量の商品攻勢をかけられる可能性を作ったPC/AT互換機に対する揶揄であるともいわれている）など、辛辣な一面を見せることもある。
業界でジョブズにまつわる人物は数多いが、中でもマイクロソフト創業者のビル・ゲイツは、同じ1955年生まれということもあって、独特のライバル関係にある。世間では確執が語られることも多いが、自他ともに認める友人でもあり、ビジネスのみならずプライベートでも関係が深かったことが知られている。互いにビジネスの才覚については高く評価している。。腹心の部下である、バド・トリブルが使い始めたという「現実歪曲空間」は、たとえ彼をよく知る人間がそれに備えていたとしても、抵抗できないといわれている。現実歪曲空間とは、ジョブズの魅力、カリスマ性、虚勢、誇張、マーケティング、宥和政策、持続性をもって、ジョブズ自身と他人に、ほとんどどんな考えでも吹き込む能力であるという。現実歪曲空間により、実現困難性についての規模感や距離感を歪ませ、今手元にある作業が容易に実行可能な気になると言われている。
慈善活動について公に語ったことはなかったが、妻のローレン・パウエル・ジョブズに関する記事で、生前に数百万ドル以上を教育活動に寄付していたことが死後明らかになっている。
U2のボノは｢アフリカにおけるエイズ撲滅へのアップルの貢献は計り知れないくらい貢献している」と述べている。アップルはHIV検査、治療、カウンセリングを通じて数千万ドルを寄付した。アップルの関与は他の企業も協力するきっかけとなった。
スティーブ・ジョブズ ジョブズを描いた作品
書籍
スティーブ・ジョブズ (書籍)（ウォルター・アイザックソン著）
ブレント・シュレンダー, リック・テッツェリ 著、井口 耕二 訳『スティーブ・ジョブズ　無謀な男が真のリーダーになるまで』日本経済新聞出版、2016年。 
ジェフリー・S・ヤング、ウィリアム・L・サイモン『スティーブ・ジョブズ 偶像復活』
竹内 一正 『サイテーの偉人 スティーブ・ジョブズに学ぶ これからを生きる7つのレッスン』
漫画
スティーブ・ジョブズ（ヤマザキマリ著、上記の書籍の漫画化）
スティーブズ（原作：松永肇一、漫画：うめ。複数の著作を元にジョブズとウォズニアックを主役に描く）
林檎の樹の下で -アップルコンピュータジャパン物語- ✕スティーブズ外伝（漫画：うめ。斎藤由多加著「林檎の樹の下で アップル日本上陸の軌跡」が2017年に復刊された際に描かれた作中漫画を編集のうえ電子書籍として発刊したもの）
映画
バトル・オブ・シリコンバレー（1999年、アメリカ映画、ワーナーホームビデオ。ジョブズ役：ノア・ワイリー）
スティーブ・ジョブズ (2013年の映画)（2013年、アメリカ映画。ジョブズ役：アシュトン・カッチャー）
スティーブ・ジョブズ (2015年の映画)（2015年、アメリカ映画。ジョブズ役：マイケル・ファスベンダー）
富沢駅
富沢駅（とみざわえき）は、宮城県仙台市太白区富沢四丁目にある、仙台市地下鉄南北線の駅である。駅番号はN17。南北線の終点で、「カメイアリーナ仙台前」の副駅名が付けられている。
駅の南に富沢車両基地があり、当駅で出入庫が行われる。
富沢駅 歴史
開業前の仮称は「泉崎駅」。ただし当駅は、「富沢長町土地区画整理事業」に伴う1981年の住居表示実施より前の「富沢字下ノ内」「富沢字下ノ内前」「大野田字五反田」「大野田字塚田」にまたがって位置する。住居表示実施以前において泉崎を含む地名はいずれも当駅から北側に離れており、「富沢字泉崎前」「富沢字泉崎東」「富沢字泉崎浦」があった。これらを各々一部含む地区に住居表示によって泉崎1丁目および2丁目が名付けられている。
1914年（大正3年）開業の秋保石材軌道（→秋保電気軌道→秋保電気鉄道→仙南交通秋保線）にも富沢駅があったが、1935年（昭和10年）に西多賀駅に改称している（北緯38度13分15秒 東経140度51分25.4秒﻿ / ﻿北緯38.22083度 東経140.857056度﻿ / 38.22083; 140.857056﻿ (1914年～1961年：秋保電気軌道・富沢駅（後の秋保電気鉄道・西多賀駅）)）。西多賀駅は後に廃駅となり、現在は「新道西多賀」バス停となったが、当該バス停のすぐ北側には「富沢」バス停も所在する。
富沢駅 駅構造
島式ホーム1面2線を有する高架駅で、南で名取川の支流、笊川に面する。改札口が2階、ホームは3階にある。泉中央駅と異なり泉中央方に渡り線が無く、片方は降車専用ホームとなっているので電車がそのまま折り返すことはない。1番線を発車した列車は富沢車両基地方面に進み、出入庫線と平行する引上線で折返したのち、数分後に泉中央行として2番線に入線する。
2008年から2009年にかけて改良工事が実施され、改札口が1階から2階へ移設されたほか、出入口の増設、駅前ロータリーの新設などが行われた。また、それまで改札外に設置されていたホーム階へのエレベーターも移設され、改札内からホーム階へ移動するよう改められた。
富沢駅 利用状況
年度別一日平均乗車人員の推移（単位：人/日）
富沢駅 駅周辺
線路は駅から約400m北で地下に入る。南では高架の線路が笊川を越えて車両基地に向かう。駅の東が大野田、西が富沢で、平地の住宅地である。
周辺は複数の土地区画整理事業が段階的に施行されている。うち、当駅周辺は開業から遅れること7年後の1994年に「富沢駅周辺土地区画整理事業」が開始された。当駅は利用者が少ない状態が続いていたが、2011年の東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）後、長町駅から当駅までの沿線は「ホットエリア」と呼ばれるほど不動産取引が活発化し、新規の「富沢駅西土地区画整理事業」では震災の影響による住宅需要の高まりも見込んで計画が進められた。駅の西側では2017年以降、アクロスプラザやフレスポなどの商業施設の進出が続いている。
富沢駅 バス路線
東口にバスプールが設置されており、宮城交通の長町ループバス「ながまちくん」、郡山富田線が乗り入れている。
富沢駅 隣の駅
仙台市地下鉄
■南北線
長町南駅 (N16) - 富沢駅 (N17)
ゴンチチ
ゴンチチ（GONTITI）は、ゴンザレス三上（本名・三上雅彦、1953年12月30日 - ）とチチ松村（本名・松村正秀、1954年9月6日 - 、共に大阪府出身）の2人から構成されるアコースティック・ギターデュオ。日本人によるポップなギターデュオの元祖で、自らの音楽性について「地球一番快適音楽」を標榜している。
ゴンチチ 概要
1978年にゴンザレス三上とチチ松村によって結成され、1983年にデビューしている。三上のお気に入りの音楽家は、ザ・レジデンツ、レス・バクスターらである。また、松村のお気に入りの音楽家には、カントリー歌手のジョシュ・ターナーらがいる。三上と松村の二人がアコースティック・ギターを演奏するのが基本スタイルとなっている。それに加えて、打ち込みによるデジタルサウンドを組み合わせる場合もある。自身の音楽性について「地球一番快適音楽」を標榜するように、純粋に快適さを追求して作品を制作するため、イージーリスニング的で、エキゾティックな雰囲気を持つインストゥルメンタル楽曲が多い。
多様な作品を制作しており、一般に良く知られている「放課後の音楽室」に代表される分かりやすいアコースティック作品もあれば、電子音楽的な尖った作品も発表している。アコースティック・ギターと打ち込みによるデジタルサウンドの組み合わせは、予算が少なかった1983年のデビュー・アルバム『ANOTHER MOOD』の制作で借りたスタジオに偶然置いてあったフェアライトCMI（当時日本に2台しかなかったデジタル・オーディオ・ワークステーション）を、音を豪華にするために松浦雅也の協力を得て試験的に導入した頃から続いている。
ゴンチチ 詳細
ゴンザレス三上がナイロン弦ギター（クラシック・ギター、ガットギター）によるリードギターを担当、チチ松村がスティール・ギター（フォークギター）によるサイドギターを担当する。レコーディングでは生音をマイクで拾うことが多いが、ライブ演奏ではオベーションのエレアコを使用して、ライン音をアンプで大きく増幅した音を使うのが定番になっている。近年ではPAを使用せずコンサート会場の反響のみを利用してギターの生音を聴かせるライブも頻繁に行っている。三上は12弦ギターやエレクトリック・ギター、ソプラノギター、6弦ウクレレ、松村は8弦ウクレレなどをそれぞれ使用。
ゴンチチ 詳細
基本的に三上と松村の二人は椅子に並んで座ってギターを弾く。松村が向かって右、三上が向かって左というのが定位置である。衣装はほとんどがスーツである。演奏中は二人とも足でリズムを取るが、三上はつま先を軸にするのに対して松村は踵を軸にして動かす。ナイロン弦ギターは一般的に指弾きをするものだが、三上はピックを使ってダイナミックに弾く。このため、ナイロン弦ギターの一般的印象とは違う、明るくリズム感の強いサウンドを生み出している。対して松村は、スチール弦ギターを指弾きし、独特の心地よいリズムを生み出している。ほとんどの曲がインストゥルメンタルであり、歌詞のある楽曲の場合、歌唱はもともとフォークソングの弾き語りをしていた松村が担当し、三上が歌うことは稀有である。
ライブにおけるバックバンドの編成はその時々で大きく変化する。ドラム、ベース、キーボードといった典型的ロックバンド流の編成の場合もあれば、ストリングスのみを従えることもある。リズムセクションの中心は梯郁夫、越智兄弟らによるパーカッションになることが多い。東京スカパラダイスオーケストラのホーンセクションとの共演も多い。
ゴンチチ キャリア
三上が就職前に喫茶店でギター教室を開き、自宅でギターの多重録音をしていた頃、喫茶店のマスターに、ライブハウスでフォークシンガーをしていた松村のデモテープを聞かされた。喫茶店に出入りしていた共通の友達が、三上を松村の家に連れてきた。そこで二人でギターを弾いたところ非常に相性が良く、意気投合する。その時に弾いた曲が後年アルバム『Black Ant's Life』に収録された「My Favourite Things」だった。三上にギターを習っていたのが後にマネージャーとなる佐脇章太である。
ゴンチチは1978年、三上と松村が出会い誕生した。1983年、アルバム『ANOTHER MOOD』でポリスターからメジャー・デビュー。1984年にEPIC・ソニーに移籍する。
ゴンチチ キャリア
デビュー・アルバム『ANOTHER MOOD』をレコーディングする際、予算が無いという事で、たまたま安く借りられた松下電器のスタジオで、当時、日本に2台しかなかった最先端のデジタルシンセサイザー・サンプラーのフェアライトCMIを発見し、ギター以外の演奏に充てた。この偶然によって、時代に先駆けるようにアコースティック・ギターとデジタルサウンドの組合せというゴンチチの大きな特徴が生まれた。デジタルサウンドとしては、デビューアルバムの段階から、単なるシンセサイザー音だけでなく、当時は扱うことすら難しかった多彩なサンプリング音も加えられた。この時フェアライトCMIの打ち込みを担当した松浦雅也がその後もゴンチチの数多の曲のアレンジを担当。1992年のアルバム『Gravity Loves Time』までコラボレートは続いた。
『Sunday Market』が1988年にアメリカ発売されて以降、『In the Garden』『Devonian Boys』が続けて発売され人気を博す。海外販売されたアルバムが日本に逆輸入されて販売されるという現象も見られたが、『KIT』以降はアメリカでのリリースはストップする。「担当者が替わったため」だという。
ゴンチチ キャリア
彼らは、ミュージシャンとして暮らせるようになってからも、長らくサラリーマンとしての仕事を持つ「兼業ミュージシャン」だった。三上は電電公社の総務担当として関東と関西を往来、松村は大阪ガス社員を経て、画材店に営業マンとして勤務。2人とも現在は退社して、専業ミュージシャンになったが、三上は1990年代の前半まで、サントリーホールやハワイのワイキキでコンサートを行って評判になっていた頃も、平日は普通に会社勤めをしていたほどである。2人とも、サラリーマンとの兼業時代は「さほど苦痛ではなく、かえってメリハリがつき、音楽活動の際のテンションが上がってよかった」との回想であった。
以前からゴンチチのファンであった竹中直人に依頼され、映画『無能の人』の音楽を担当した際には、第15回日本アカデミー賞優秀音楽賞を受賞した。以来、映画をはじめテレビドラマやアニメ、ドキュメンタリーなどの劇伴を担当することも多い。1993年公開の映画『ぼのぼの』、と2002年公開の映画『ぼのぼの クモモの木のこと』の音楽を担当した。是枝裕和監督作品のサウンドトラックは3作品を数える。
ゴンチチ キャリア
2002年発売のベスト・アルバム『Best of Gontiti WORKS』を最後にエピックからポニーキャニオンに移籍するが（その後2011年頃エピックに復帰）、その後も、『image』シリーズやそのライブである「live image」に参加し「癒し系」としての人気を高め、「Gontiti recommends」シリーズCDをリリース、原田知世、松下奈緒、渡辺美里、菅原洋一らのアルバム制作に参加、その他執筆活動など様々に積極的な活動を続けている。ゴンチチの楽曲である「放課後の音楽室」は、高校の音楽教科書『音楽2』に掲載されている。
2010年、ゴンザレス三上はゴンチチの活動の傍ら、パーカッション奏者の辻コースケとのユニット、Smoked Salmon Railway Machineを結成。アルバム『SEIZA』をリリースした他、年に1、2回程度のライブ活動を行っている。
2016年には、天野こずえ原作のTVアニメあまんちゅ!の劇中音楽を担当。ゴンザレス三上は「ミカミマサヒコ」名義で、ドイツ在住のヴィブラフォン奏者フジタマサヨシとのコラボレーションによるアルバム『Conjecture』を発表。
2018年、ゴンチチ結成から40周年を迎え、40周年オリジナル・アルバム『we are here』をリリース。
2019年、NHKラジオ（第一、及びFM）の番組「武内陶子のごごラジ!」のテーマ曲「Brisa da tarde」（ブリーザ・ダ・タルジ　ゴンチチ作曲）を提供。タイトルはポルトガル語で「午後の風」という意味である。
2020年、新型コロナのパンデミックにより、予定されていた生音三昧コンサートやlive imageコンサートが中止となる。それ以降は、NHK-FMの「世界の快適音楽セレクション」、YouTubeの「ゴンチチハウスチャンネル」、Twitterなどが主な活動となっている。
ゴンチチのジャンルは、フォーク・ミュージック（民俗音楽）、ラウンジ・ミュージック、イージーリスニング、ヒーリング・ミュージック、ニューエイジなどに分類される。天気予報などテレビ番組の背景音楽として起用されていることが多い。
ゴンチチ 出演番組
NHK-FM放送「世界の快適音楽セレクション」（毎週土曜日午前9時00分～10時57分）のDJを長く担当しており、ジャンルにとらわれないユニークな選曲と巧みな話術を披露している。
また、FM COCOLOにおいて「GO GO GONTITI」（毎週木曜日午後9時～10時）を担当。当初は還暦コンサートの宣伝用として始めた番組だったが、好評のためそのまま継続して放送することになった。
テレビ東京が1992年に放送していた番組『モグラネグラ』で毎週金曜日に司会を担当していた。ゴンチチによるライブ演奏コーナー、彼らが気になるものを紹介するコーナー、「真夜中のギター教室」と題し一般から公募した生徒を交えゴンチチの楽曲「Tiny Lips」の演奏を教えるコーナー、ゴンチチの曲に歌詞をつける企画などで構成されていた。レギュラー出演者、フリーライターの川勝正幸、レゲエ歌手のCHIEKO BEAUTYがいた。2003年と2005年には『心、とき放つ楽園。ハワイHAWAII』にも出演した。
アメリカで、音楽プロデューサーのナイル・ロジャースが司会を務める番組『New Visions World Beat』にゲストとして出演したことがある。その際、「NDD -Night Dizzy Dance」をライブ演奏した。
松村は過去にMBSラジオや東海ラジオでもDJをしていた経験がある。
ゴンチチ 音楽以外の活動
松村は、中島らもとコンビを組んでのタレント活動や、独特の執筆活動も行っていた。
錦戸亮は高校1年の時に特別ドラマの主人公でウクレレを演奏することになり、電車で松村まで習いに行っていた。錦戸によれば「レッスンが終わって帰りに必ず梅干しをくれた」という。
三上は、CGやグラフィックデザインの分野で独自の活動を繰り広げており、近年は、ゴンチチのアルバムジャケットのデザインも自ら手掛けている。
ゴンチチ 作品リスト
タイトル（発売日、規格番号）
アルバムの項目と重複しているものがあります。
ゴンチチが他のアーティストの作品を選曲するコンピレーション・アルバム
ゴンチチも参加しているイージーリスニング音楽のオムニバス・アルバム
タイトル（発売日、規格番号）ゴンチチの参加曲
ゴンチチ 映画音楽
これらの他、松村、三上それぞれによる著書が数多く出版されている。
長町南駅
長町南駅（ながまちみなみえき）は、宮城県仙台市太白区長町南三丁目にある仙台市地下鉄南北線の駅である。駅番号はN16。
バスプールが設けられている。
長町南駅 駅構造
島式ホーム1面2線を有する地下駅である。富沢駅方面に渡り線が設置されている。駅は太白区役所とザ・モール仙台長町の間の道の下に位置し、出口はこの道に沿って4か所設置されている。長町南と長町との境にあり、長町駅から西南西の方角に位置する。太白区役所と同じ敷地に西1と西2の二つの出入口が開き、東1の出入口はザ・モール仙台長町前、西3の出入口はララガーデン長町の目の前にある。
改札外コンコースには定期券発売所（営業時間:平日8時30分～18時30分、土曜9時00分～17時00分）とファミリーマート長町南駅店（営業時間:6時30分〜23時00分）がある。
駅の南側に入換設備がある。2006年12月18日、富沢駅と富沢車庫間における列車脱線事故のために「長町南行」が運行された。2022年3月17日には富沢車両基地における無線設備故障の影響で、泉中央駅と当駅の間で折り返し運行が実施された。
地上にはバスプールがあり、市営バスは主に長町営業所管轄の八木山方面、宮城交通は主に太白区南西部方面へのバスが運行されている。
のりば
長町南駅 利用状況
年度別一日平均乗車人員の推移（単位：人/日）
太白区役所が隣接することと、西の平・恵和町方面（市営バス）、尚絅学院大・西多賀・鈎取・山田方面（宮城交通）などへのバスターミナルとなることから人出は多い。これらのバス路線の大半はJR長町駅前からの利用も可能であるが、始発が東口であり地下鉄→バスの乗継が不便であることや、長町南駅以東は渋滞が発生しやすく乗車時間が長いことなどから、長町南駅を利用する客が多い傾向にある。また、ザ・モール仙台長町の開業にあわせ、商業的集約の要素も高まった。
長町南駅 駅周辺
地下鉄が通る道と、そこから北300メートルに並行する市道沿いが商業地で、その周りを中・高層の建物を含む住宅地が取り巻いている。かつては秋保電気鉄道（1961年路線廃止）の東北特殊鋼駅（1946年に駅廃止）が当駅近辺に存在した。
長町南駅 バスプール
仙台市営バスと宮城交通が発着する。正式なバス停名は、仙台市営バスが地下鉄長町南駅・太白区役所前、宮城交通が長町南駅・太白区役所前となっていたが、東西線開業時に、全ての地下鉄駅のバス停から「地下鉄」の文字が除かれることになったため、現在は両事業者とも長町南駅・太白区役所前となっている。
長町南駅 隣の駅
仙台市地下鉄
■南北線
長町駅 (N15) - 長町南駅 (N16) - 富沢駅 (N17)
国士無双 (麻雀)
国士無双（こくしむそう）とは、麻雀における役のひとつ。役満。略称は「国士」。別称を十三么九（十三幺九、シーサンヤオチュー）と言い、その名の通り么九牌13種すべて、すなわち老頭牌（一九牌）6種と字牌7種を1枚ずつ揃え、そのうちのどれか1種を雀頭とした和了形である。
国士無双 (麻雀) 概要
七対子と同じく面子の概念を持たない特殊な役であり、門前役である。4面子1雀頭の形に当てはまらないため、（ローカル役を除けば）高目・安目が存在せず、天和・地和・人和を除く他の役満と複合することもない。
（例）の聴牌形で、で和了。
役満の中では四暗刻や大三元と並び成立させやすい役であるため、多くのプレイヤーが和了または目撃した経験を持つ。配牌にどれくらいの么九牌が含まれているかが成否の最大の要因であり、多ければ多いほどアガリに近い。そのため、九種九牌で流局にできる状況でも敢えて流局にせず国士に向かうといったケースも少なくない。ただし、局の最初から中張牌をバラ切りすることになるため、国士狙いであることは他家に気付かれやすく、中盤過ぎにもなれば少なからず警戒されることになる。
国士無双 (麻雀) 概要
必要となる么九牌を1種類につき1枚でも引ければ良く、和了の成否はツモと展開に掛かっている。しかし、いずれかの么九牌が途中で場に出切ってしまった時や、槓をされた時など、あるいは終盤までテンパイに持ち込めなかった場合等、失敗した時に通常の面子手に移行するのは困難というリスクがある（比較的移行しやすいのは役牌、混老頭または混全帯么九、七対子あたりか）。ただし、他家がリーチをかけてきたような場合、国士を諦めればベタオリをしやすいという点はメリットであると言える。ただし捨て牌から国士狙いであることは読まれやすく、ベタオリを見越して字牌単騎待ちで直撃を狙われる危険もある。
国士無双 (麻雀) 概要
聴牌すればリーチすることも可能であるが、得点が高くなるわけではないうえベタオリができなくなるなど、メリットは少ない。しかし、序盤に么九牌を切っていて国士無双に見えない捨て牌や、たまたま一色を全く切っておらず混一色や清一色の可能性がある捨て牌になっている場合などに、通常当たりにくい2枚以上切れている字牌や筋の一九牌、染めているように見える色以外の待ち牌で立直をすることにより、逆に当たり牌を出しやすくする戦術もある。また、特に十三面待ちかつフリテンの場合などは、既に聴牌している他家に先に和了されないよう、オリを誘うために立直をするケースもありうる。ダブル立直のケースなど、そもそも役や待ち牌が特定できないほど早いケースなどは、么九牌の暗刻落としも期待できるため、立直によるオリ打ちも期待できる。
テンパイ形は牌理上157種類に限定されるが、これは2種類に大別できる。上の例のように既に雀頭ができている場合は、足りない1種のみを待つ形になる。これとは別に、13枚の么九牌が全種類手牌に揃っている場合は、雀頭を待つ13面待ちとなる（後述）。大抵の場合1種待ちのテンパイとなるが、この場合は最大1種4牌待ちとなる。なお、この待ちに正式な名称はなく、「国士無双○○待ち」「国士○○待ち」と呼ばれる（○○には「發」「一索」などの足りない牌の名称が入る）。また、この役は日本麻雀において字牌のラス牌（既に場に3枚出て1枚しか残っていない牌）で和了できる唯一の役、また字牌の加槓を搶槓できる唯一の役であり、絶対安全と思われる4枚目の牌での和了に驚かれることもある。
国士無双 (麻雀) 暗槓の搶槓
通常のメンツ手の場合、暗槓に対しロンを宣言することはできない。しかし国士無双の1面待ちに限り例外的に、加槓（小明槓）に限らず暗槓でも搶槓によるロン和了を認めるルールになっている場合がある。滅多に発生する事例ではないが、いちおう事前に確認しておくのが望ましい。
（例）の聴牌形で、他家のでロン和了。
1990年代に馬場裕一、片山まさゆきらのグループが模索したルールの例では、国士無双に関して、現物以外のフリテンロン和了（後述）や、頭ハネを超越するといった特例は採用されなかった一方で、暗槓搶槓の特例だけは残された。その理由として、前2者は打ち手の意思で防ぐことができないが、暗槓搶槓は打ち手の意思で防げることが挙げられている。ただしこれもルールとして不合理であることは認識されており、実際のところは麻雀の歴史的な文化を大切にしたいという思いによるところが大きかったという。
なお、13面待ちの場合は和了牌をすべて自分の手に1枚ずつ揃えている状態のため、他家の暗槓および加槓はありえない。
国士無双 (麻雀) 国士無双十三面待ち
ごくごく稀に、テンパイまで么九牌の対子が1つもできず、13面待ちのテンパイになることがある。すべて1枚ずつ揃った状態でのテンパイ形は、最後に雀頭となる牌を待つ単騎待ちの形となり、13種どれでもあがれる多面張となる。この場合は最大13種39牌待ちとなる。これを通称「国士無双十三面待ち」や「純正国士無双」という。
の聴牌形で、どの么九牌でも和了が可能。
国士無双十三面待ちは、いずれの么九牌でも和了可能な形のため、フリテンでない場合は、自身の河に么九牌が一切ない状態となり、1枚でも切られていればフリテンとなる。九蓮宝燈9面待ち（純正九蓮宝燈）と同様、国士13面待ちをダブル役満とするルールもある。かつてはこの13面待ちのみが役満扱いとされていた（当初は配牌時点、後に手作りも可）。また、あまり一般的ではないが配牌時に完成していたものを十三龍門（シーサンロンメン）と呼んでいる場合もある。龍門とは登龍門の龍門と同じ意味。
国士無双 (麻雀) 国士無双十三面待ち
国士13面待ちをダブル役満とする場合、通常の国士1面待ちテンパイからのツモあがりを一旦蹴り、フリテン13面待ちに受けかえる手もある。次のツモ牌が么九牌である確率は概算で34分の13であり、残り巡目が多ければ多いほど期待値は高くなる。もちろん么九牌をツモれないまま他家があがったり、流局したりするリスクはある。なお、フリテンのない純粋な13面待ちのみをダブル役満とするルールになっていることもあり、その場合は最初のツモ和了を蹴ってフリテンに受けても全く意味が無い。
国士無双 (麻雀) 現物以外でのフリテンロン和了
通常、フリテン時にロン和了を宣言することはできない。しかし、国士のロン和了に関する例外として、フリテンの13面待ちの時に現物以外の牌ならばロン和了を認めるルールがかつて存在した。しかし現在はこの取り決めは廃れており、わざわざ「フリテン13面待ちのロン和了は不可」と但し書きしてあるルールブック・ルールページもある。
なお、1面待ちの場合は和了牌が1種類しか存在しないため、現物以外でのフリテン和了はありえない。従って、前述の「暗槓の搶槓」が1面待ちに対する特例、「現物以外でのフリテンロン和了」が13面待ちに対する特例であるといえる。
国士無双 (麻雀) 名称の由来その他
もともとの名称は十三么九（十三幺九、シーサンヤオチュー）で、国士無双は雅名である。「国士」はその国の中で最も優れている人物、「無双」は並ぶ者のない意味を指す。語の出典は史記、淮陰侯列伝。語源は、前漢の高祖劉邦に仕えた韓信の才能を、「国に二人といない、得難い人材」と讃えた言葉であるといわれる。ルール本によっては、国士無双を「国士無双（十三么九）」と紹介している書物もある。なお、本家中国麻雀では「十三么」という名称になっており、元々の名称を引き継いでいる。また、英語圏でも「Thirteen Orphans（13人の孤児）」という名称になっており、「十三」の部分が訳出に関わっている。
「十三ヤオ九」の「ヤオ」は幺の異体字で、「么」（公の2画目を取ったような字。数値文字参照 &#20040;）である。この文字はJIS X 0208に含まれていないが、JIS X 0213には含まれており、2-1-10の符号位置を与えられている。すべての日本語環境で表示できるわけではないので、記事名および記事中ではカタカナを用いていることがある。
国士無双 (麻雀) 歴史
国士無双はもともと十三么九と呼ばれていたことは前述したが、もともとの定義も現在のものとはかなり異なっていた。
まず、十三么九と十三不搭は同根の役であるとされ、双方とも配牌13枚で刻子・槓子・順子・対子・搭子が一切ない状態で、十三么九のみすべて么九牌であるという条件が付加された。この条件を満たした場合のみ和了ることができ、第1ツモを行う必要はなく、雀頭も必要なかった。後に雀頭が必要とされたが、これもチー・ポン・カンが一切ない純粋な第1巡目以内の13面単騎待ちに限られた。もちろんこの時点では、天和・地和・人和とは複合しなかった。さらにその後、十三么九に限り、第2巡目以降の和了が認められたが、それでも待ちは13面単騎待ちのみであった。そして現在では待ち方も不問となっている。一方の十三不搭に関しては、現在でも第2巡目以降の和了は認められないが、待ち方は不問とされるのが一般的である。
三色同刻
三色同刻（さんしょくドーコー）とは、麻雀における役のひとつ。萬子・索子・筒子それぞれの色で同じ数字の刻子（槓子も含む）を作ったときに成立する。2翻。喰い下がりはない。ただし、門前3翻、喰い下がり2翻とするローカルルールも存在する。ポンをして作ることが多いことから、三色同ポンとも呼ばれる。略称は三同刻（サンドーコー）、三同ポン。「タテサン」と呼ばれることもある。
三色同刻 概要
同じ三色役である三色同順と比べると出現頻度は非常に低い。実戦でも滅多に目にすることはなく、三槓子と並んで幻の2飜役と呼ばれることもある。大抵の場合ポンして作ることになるが、2つ晒した時点で充分に目立ってしまうため、できれば最低1つは暗刻になっているのが望ましい。対々和と複合することが多いが、自力で3種とも暗刻にした場合は三暗刻と複合し、中張牌の三色同刻の場合はタンヤオと、一九牌の場合は混老頭もしくはチャンタと複合することもありうる。が、三色同刻自体が非常に珍しい役であるため、複合云々を考える以前に効率度外視であがりに行くようなケースも見られる。定義上染め手とは複合しないのは三色同順と同様である。
三色同刻 歴史
中国麻雀では三同刻という役であり、麻雀が日本に紹介された当初はこの役はなく、三色同刻という名前で普及するようになったのは一盃口などと同じく戦後になってからである。
三色同刻 牌姿の例
（例）対々和との複合 / 2副露したケース
待ち。三色同刻は4つの面子のうち最低でも3つが刻子となるため、対々和と複合するケースが多い。
（例）三暗刻との複合 / メンゼンのケース
対々和が複合しないケースで、ツモり三暗刻のケース。で三色同刻となるが、ロンでは役がない片アガリの牌姿である。このような牌姿ではリーチをかけることが多いが、出アガリでは高目でも子5200点しかなく、難易度・出現頻度の割に点数的に報われない手役であるとも言える。
ヌー
ヌー (Gnu) は、哺乳綱鯨偶蹄目ウシ科のヌー属 Connochaetes に属する動物の総称である。アフリカ大陸南部に生息する。
ヌー 生態
体重は成獣で200kgから250kg。大きな群れを作り、その中にはシマウマも混じる。草食性で、食料となる草原を求めて集団で大移動することで知られる。ウシとカモシカの特徴を合わせたような体型をしており、ウシカモシカの和名がある。1対の角は、横に張り出しつつ湾曲したラインを描いて天を突くような形をしており、これはハーテビースト亜科の種類に共通の特徴である。角の付け根のコブ状の部分、そして肩の部分で盛り上がった背中が視覚的に印象的である。
嗅覚が鋭いといわれ、はるか遠方の雨の匂いもかぎとることができる。
天敵はライオン、ヒョウ、チーター、ブチハイエナ、リカオン、ナイルワニなどで、幼獣はジャッカルにも狙われる。
ヌー 分類
ヌー属の動物としては、オグロヌー (Connochaetes taurinus) とオジロヌー (Connochaetes gnou) の2種類が知られる。
オグロヌー
生息域はケニア以南のアフリカ中南部（ケニア、タンザニア、南アフリカ等）のサバンナや半砂漠地帯に散在している。タンザニアのンゴロンゴロ自然保護区やセレンゲティ高原（同国の国立公園となっている）の個体群が特に有名。成体は体長180-240 cm、肩高125-145 cm、体重150-270 kgにもなる。地域により様々な亜種が存在することが知られている。
オジロヌー
南アフリカ中央部のサバンナに棲息しており、同国の硬貨のデザインとしても用いられている。野生種は1936年に絶滅しており、農場などで飼育されていた個体が南アフリカ・シャンワリ動物保護区などに放され、再繁殖が試みられている。
ヌー ヌーの大移動
ヌーは、2月から3月にかけての小雨期に雄と雌のグループに分かれ、雌のグループは集団で出産を行う。4月にかけてそれらの集団は次第に合流すると、最終的には数万から数十万頭の規模に膨れあがり、エサの多い草原を求めて大移動を始める。この移動は元の地域へ帰るまでを含めて半年近く続く。
ケニアのマサイマラ国立保護区からタンザニアのセレンゲティ国立公園への移動では、ケニア・タンザニア国境付近のマラ川において、ワニなどに捕食されたり、溺死する危険の多い川渡りを集団で行う。ただし、この行動は太古からの移動ルートが牧場などで寸断されたことで、ルート変更を余儀なくされた結果であると指摘する研究もある。それらの牧場では有刺鉄線（バッファローフェンス）を張り巡らせてヌーなどの野生動物の侵入を防ぐ例が多く見られ、これに突入したヌーの死亡例が多数発生している。
ヌー ヌーの大移動
ヌーの大量溺死は、タンザニアとケニアを隔てるマラ川の貴重な栄養源になっていることが判明しており、学術誌「米国科学アカデミー紀要」に発表されている。同じ研究では、ワニに食べられる割合はほんの僅かであることもわかった。ヌーの溺死体の中でも、生態系への貢献度が高いのは骨である。ヌーの骨は完全に分解するのに約7年がかかり、ゆっくりと時間をかけてリンを排出する。リンは、植物や動物の成長に欠かせない。また、骨の表面はバイオフィルムと呼ばれる微生物の膜で覆われ、これが川の魚のエサとなる。「川で死んだ動物の骨が何十年にもわたって生態系に栄養を与え続ける。大量溺死の遺産とでもいうべきものです」と、アメリカのケアリー生態系研究所のアマンダ・スバルスキー氏は言う。この研究では、ヌーの栄養分の約半分が川の生態系に取り込まれていることが計算で明らかとなったが、残りの半分の行方は定かではない。
ロリン・マゼール
ロリン・マゼール（Lorin Maazel, 1930年3月6日 - 2014年7月13日）は、フランス・パリ近郊、ヌイイ＝シュル＝セーヌ（Neuilly-sur-Seine）生まれ、アメリカ出身の指揮者・ヴァイオリニスト・作曲家。ピッツバーグ大学卒業。
ロリン・マゼール 人物・来歴
ユダヤ系ロシア人の父と、ハンガリーとロシアのハーフである母の家庭に生まれる。ユダヤ・ロシア・ハンガリーの血を引いている。生後ほどなくしてアメリカに一家で移住し、5歳の頃からヴァイオリンを、7歳の頃から指揮の勉強を始めるが、天才振りを発揮したのは主に指揮の方面であった。8歳の時にニューヨーク・フィルハーモニックを指揮して指揮者デビューを飾り、以後9歳でレオポルド・ストコフスキーの招きでフィラデルフィア管弦楽団を指揮、11歳でアルトゥーロ・トスカニーニに認められNBC交響楽団の夏季のコンサートを指揮した。10代半ばまでには全米のほとんどのメジャー・オーケストラの指揮台に上がっている。
ロリン・マゼール 人物・来歴
ピッツバーグ大学在学中は言語学、数学及び哲学を専攻する一方、ピッツバーグ交響楽団においてヴァイオリニストとして活躍し、またアート弦楽四重奏団を結成した。1952年、フルブライト奨学金の試験に合格したマゼールはイタリアに渡り、バロック音楽を研究する日々を送る事になる。その翌年カターニアでヨーロッパデビューを飾り、1960年にはバイロイト音楽祭に史上最年少でデビュー、フェルディナント・ライトナーと交代で『ローエングリン』を指揮した。1963年にはザルツブルク音楽祭にデビュー、チェコ・フィルハーモニー管弦楽団とのコンサートでは、ヴァイオリンを弾きながら指揮をする「弾き振り」で話題となった（モーツァルトのヴァイオリン協奏曲第3番）。
ロリン・マゼール 人物・来歴
1965年にはベルリン・ドイツ・オペラとベルリン放送交響楽団（旧西ベルリン、現在はベルリン・ドイツ交響楽団）の音楽監督（どちらも早世したフェレンツ・フリッチャイの後任）に就任。1972年にはジョージ・セル死去後空席となっていたクリーヴランド管弦楽団の音楽監督に就任した。1982年にはウィーン国立歌劇場の総監督に昇りつめ、また1980年からボスコフスキーの後を次いでウィーンフィル・ニューイヤーコンサートの指揮者を務めるなど（1980年から1986年までの毎年。それ以後もたびたび出演して、生涯登場回数11回は、ボスコフスキー、クラウスに次ぐ史上第3位。レギュラー指揮者としては現在のところ最後）順調な指揮者人生を極めつつあった。ニューイヤーコンサートは現在年ごとに指揮者を選任するスタイルとなっており、レギュラー指揮者は今のところマゼールが最後であるが、前任のボスコフスキー、クレメンス・クラウス、ヨゼフ・クリップスがいずれも生粋のウィーン生まれでウィンナワルツを得意としていたのに比べ、外国人でこうした曲種から縁遠いイメージがあったマゼールがこの座に迎えられたことは意外性をもって受け止められた。しかし、あえてこの人選に踏み切ったウィーンフィルからの強い信頼にこたえ、同コンサートをいっそう国際的に飛躍させるために貢献した。マゼールの7年間を経て、同コンサートは毎年指揮者が替わる輪番制に移行したが、マゼールは移行後も4回登板、計11回指揮をつとめている。これはボスコフスキーに次ぐ数字である。
ロリン・マゼール 人物・来歴
しかし、1984年にウィーンのポストを追われてからは、それまでとは一転して、マゼールの指揮者人生に波乱の影がさしてゆく。この時期のマゼール最大の挫折は、ヘルベルト・フォン・カラヤン辞任後の後任を探していたベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督のポストを逃したことであった。マゼールは、ベルリン・フィルとは1950年代後半からドイツ・グラモフォンにレコーディングを行う（この時期の同団はカラヤンだけでなくケンペ、ベーム、クリュイタンスなど数人の指揮者と継続的な録音を行っており、その中でマゼールはとびぬけて若かった）など30年来の関係であり、1960年代には西ベルリンの残る二大団体（ドイツオペラ、放送交響楽団）を長らく統率して市民にも馴染みが深かった。マゼール自身、「自分が間違いなく選ばれる」と思っていたこともあり、「新音楽監督はマゼール」というムードが広がっていたが、結果として選ばれたのはクラウディオ・アバドだった。マゼールの落ち込みようは凄まじく、以後1999年までベルリン・フィルの出演要請に応えなかったほどであった。ウィーン・フィルとこそ関係は切れなかったが、同国立歌劇場とベルリン・フィルは、カラヤンが楽壇の帝王と呼ばれ始めた時期に統べた二大ポジションであり、それが同時にマゼールの手からすべり落ちたことになる。その後短期間だが出演料の支払い通貨を指定したりコンサートの客入りが悪いとドタキャンするなど傲慢な態度を示すようになった。しばらくの間はバイエルン放送交響楽団と古巣のピッツバーグ交響楽団の音楽監督を務める傍らで、1994年からはニューイヤーコンサートに復帰。またヴァイオリニストとしてのCDのリリースや、作曲活動の開始など落選の傷を癒すかのごとく活動の場を広げた。音楽活動の一方で、環境問題への提言や国際連合諸機関に対するチャリティー・コンサートに取り組むなど慈善活動も活発に行うようになり、国際連合からは「国連友好大使」の称号を、またフランス、ドイツ、イタリアなどからは各国の最高級の勲章を授与されている。
ロリン・マゼール 人物・来歴
2002年に楽員の総意によりニューヨーク・フィルハーモニックの音楽監督に就任。2008/09年のシーズンまで務めた。また2004年には団員が全員「団員」としてではなく「ソリスト」として契約しているアルトゥーロ・トスカニーニ・フィルハーモニー管弦楽団（「トスカニーニ・フィルハーモニー管弦楽団」「トスカニーニ交響楽団」と表記されることもある）の才能に以前から惚れ込んでいたこともあり、このオーケストラの音楽監督に就任し、同楽団の運営主体が2006年に財団法人に改組されると、改めて同楽団の音楽監督に就任。また、同年からバレンシアのソフィア王妃芸術宮殿（マドリードのソフィア王妃芸術センターとは異なる）の音楽監督も兼ねている。前者に関しては「このポストを生涯続ける」という声明を出している。2005年5月3日には、ジョージ・オーウェルの小説『1984年』に基づく自作のオペラ「1984年」がロンドンのロイヤルオペラで初演され、大喝采を浴びた。2008年2月26日には、米朝関係の緊張する中、北朝鮮の東平壌大劇場でニューヨーク・フィルの平壌公演を指揮して話題となった。アメリカのオーケストラが同国で演奏するのはこれが初めてであった。
2012年の新シーズンより、離任するクリスティアン・ティーレマンの後任として、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者に就任した。2015年以降の首席指揮者が決定するまでの3年間契約での暫定的な就任だったが、2014年に健康上の理由から任期1年を残して退任した。
2014年7月13日に、ヴァージニア州キャッスルトンの自邸にて、肺炎及びその合併症の為に死去。84歳没。
ロリン・マゼール 日本との関わり
日本には1963年のベルリン・ドイツ・オペラ初来日公演にカール・ベームらに同行し初来日（当時の表記は「ローリン・マーツェル」）。「トリスタンとイゾルデ」の日本初演を指揮した他、公演後に東京交響楽団や読売日本交響楽団や日本フィルハーモニー交響楽団に来演している。
これ以後30回近く来日しており、音楽監督に就いたオーケストラとはすべて来日公演を行っている。またウィーン・フィルハーモニー管弦楽団をはじめ、フィルハーモニア管弦楽団、イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団、ミラノ･スカラ座、さらには臨時編成のオーケストラ「スーパーワールドオーケストラ2001」などとも共演・来日公演を重ねた。2010年12月31日には、東京文化会館において、臨時編成の岩城宏之メモリアル・オーケストラと共演し、ベートーヴェンの全交響曲を指揮する（ベートーヴェンは凄い! 全交響曲連続演奏会）。2012年10月にはNHK交響楽団と初共演し、3回の定期公演とNHK音楽祭にて指揮したが、2014年のPMFはマゼールの体調不良によりプログラムBはジョン・ネルソンが、ガラコンサートは佐渡裕が指揮した。最後の来日公演は、その前年2013年4月のミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団との日本公演だった。
混全帯么九
混全帯么九（ホンチャンタイヤオチュウ）は、麻雀における役のひとつ。4面子1雀頭の全てに么九牌（一九字牌）が関わっている形。門前2翻、食い下がり1翻。別称を全帯么九（チャンタイヤオチュウ）と言い、これを略してチャンタとも呼ばれる。
混全帯么九 概要
使用できるのは123の順子と789の順子、および一九字牌の対子と刻子であり、タンヤオとは正反対な手役であると言える。しかしながら、タンヤオに比べて役の構成牌、とりわけ使用できる順子が限られるため、役作りはかなり面倒である。なお、順子が含まれていない場合は、混老頭という上位の役になるため、混全帯么九には必ず順子が1つ以上含まれる。
その労力の割に2翻と価値が低いため、端牌や字牌が多く入ったような（一般に）悪い配牌の場合を除き、積極的に狙いに行くような役ではない。食い下がり役であるため副露して作ることもできるが、その場合はわずか1翻で、大きな得点には繋がりにくい。その上、副露することで手作りの幅を大きく狭めてしまうことになり、戦略に融通が利かなくなりがちである。また、メンゼンの場合も副露した場合も、最終形が辺張（ペンチャン）待ちや嵌張（カンチャン）待ちになりやすい。両門待ちになった場合は高目でしかチャンタが成立せず、安目では落胆するほど安い手になるのもこの役の特徴である。
混全帯么九 概要
もちろん役牌やドラを巧みに合わせることで、いくらか威力を高めることは可能である。混一色、小三元、三色同順といった役と複合し、まれに平和と複合することもある（ただし、メンゼンで雀頭を一九牌もしくは客風牌に合わせ、かつ123、789の順子のみで構成しなければならない上、両門待ちで高目の一九牌を当てた時のみに限られるので、平和との複合はあまり実戦的ではない）。
役の特色上、序盤から河に中張牌を切り出すことになるので、相手に対して、既に手が進んでいる、あるいは高い役を狙っているなど、無用の警戒を招くこともある。また、役の定義上赤五牌が使えないため、赤牌をツモってきた時点でチャンタをあきらめ方向転換するといったパターンも少なくない。配牌の時点で赤がある場合はなおさらである。
この役の上位役は2つ存在する。まず、字牌を用いない形は純全帯么九（ジュンチャン）という役となる。次に、チャンタの条件を満たした上で更に4面子が全て刻子であった場合、つまりチャンタの対々和形、ないし七対子形は、混老頭という役になる。
混全帯么九 歴史
元々は字牌のあるなしにかかわらない「全帯么九」という役であったが、日本では戦後になって「純全帯么九」(純チャン)が考案されて広まったので、後に区別のために字牌を含む形を特に「混全帯么九」と言うようになった。ただし、特に区別を必要としない限りは混全帯么九は単にチャンタと呼ばれることが多い。一部ではホンチャンタと言っていることもあるが、これはチャンタと同義である。なお、中国麻雀などでは現在もチャンタと純チャンを区別していない。
混全帯么九 牌姿の例
（例）メンゼンのケース
待ち。この牌姿の場合、雀頭が西ではなく老頭牌であれば純チャンになる。
（例）高目で三色同順と複合
待ちの形だが、ではチャンタにならない。ならチャンタの他に三色も成立し、ダマテンでも満貫以上になる。さらに西がオタ風の場合は平和も複合する。一方、西が役牌である場合は平和が成立せず、四索では何も役がない。
（例）副露したケース
待ち。副露した場合、役牌やドラが入っているならまだしも、それらがない場合は難しい割に1翻のみというもったいない結果に終わってしまう。この牌姿の場合、西が役牌の場合はそれが複合するが、ドラも役牌も複合しなければ30符1翻にしかならない。
（例）三暗刻もどきかつ四暗刻のイーシャンテンのケース
待ちだが、の部分は3組の暗刻とみなすこともできれば3組の順子とみなすこともできる。であがった場合は暗刻とみなせば三暗刻で2翻、順子とみなせばが客風であっても平和と一盃口でやはり同じ2翻となるが、刻子には符がつく分暗刻とみなした方が得点が高くなる。しかしであがった場合は順子とみなせばが役牌であってもチャンタと一盃口で3翻つくためこちらの方が得点が高くなる。なお、をツモれば四暗刻単騎の聴牌になる。
純全帯么九
純全帯么九（ジュンチャンタイヤオチュウ）とは、麻雀における役のひとつ。4面子1雀頭の全てに老頭牌（一九牌）が関わっている形。門前3翻、食い下がり2翻。略して「ジュンチャン」もしくは「純チャン」と呼ばれることが多い。
純全帯么九 概要
123か789の順子を1つ以上含み、他は老頭牌（1か9）の刻子および雀頭で構成する。混全帯么九（チャンタ）の上位役だが、字牌を含むことはできない。チャンタと同様に辺張待ち・嵌張待ちになりやすく、両門待ちになった場合の高目安目の落差が激しいのもチャンタと同じである。
食い下がり役であるため副露して作ることができるが、下手に鳴いて手作りの幅を狭めてしまうと、チャンタと違って役牌に頼ることもできず、結果的に役無しの形式テンパイになってしまったり、あるいはテンパイすらできずに終わってしまうこともある。また、副露することでジュンチャン狙いであることを看破されれば、当たり牌や要牌（テンパイするために必要な牌）を押さえられてしまう可能性もある。しかし、メンゼンでテンパイすることができれば、リーチを掛けることで満貫が確定する。使える順子が限定されることから三色同順との複合が比較的頻繁に見られるが、その場合はリーチやドラで跳満以上の高得点につながる。副露しても三色同順が併合する例が多く、ドラが1つでもあれば7700点以上が望める。また、辺張待ち・嵌張待ちがスジ引っ掛けになっていれば、立直を打つことで逆にあがりやすくなる場合もある。
なお、刻子の多いジュンチャンは、手変わり次第で清老頭という役満に変化することがある（下の牌姿例の6例目も参照）。
純全帯么九 歴史
戦後の日本で生まれた役であり、中国麻雀など日本以外の麻雀ではほとんど採用されていない。そもそも中国ではチャンタとジュンチャンを区別しておらず、両方ひっくるめて「全帯么九」であった。それが日本で字牌ありのものと字牌なしのものを区別するようになり、字牌なしのものを「純全帯」、字牌ありのものを「混全帯」というようになった。字牌の有無は本来清一色と混一色、清老頭と混老頭のように、字牌無しのものが「清」、字牌有りのものが「混」の表記になっているが、ジュンチャンの場合に限り「純」が使われているのは、これが日本であとから考案された役であるためである。本家中国では大抵の場合、全帯么九と無字の複合（この場合必然的に么九刻も複合）あるいは全帯么九と平和の複合で計算される。