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詰将棋 詰将棋の用語
大道詰将棋の発祥は大正末で、記録に残る創始者は野田圭甫であり、自分が創作した鬼殺し定跡解説前の客引きとして始めたが、後には詰将棋の方が主となったという。なお、升田幸三は家出後、大道詰将棋を解いて賞金を稼ぐことで一時期生活していたと自ら語っている。
現在では露店での大道詰将棋はバザーなどで出しているものを除きほとんど行われていない。大道詰将棋の作品そのものは現在でも作られている。
香歩問題・金問題・銀問題
いずれも大道棋における一般的な問題である。大道棋の問題にはいくつかの問題群があり、各問題群には初期配置がよく似た問題が多く存在する。これらの問題群の多くは最初の持ち駒で分類され、上記のような呼ばれ方をする。
煙詰
初期状態で盤面に攻め方の玉将を除く39枚の駒を配置し、詰め上がり状態で最少（3枚）となる詰将棋。伊藤看寿の『将棋図巧』第九十九番のものが最初のものである。
詰め上がり時に玉の位置が盤面周辺ではない場合は、最小枚数が4枚になる。当初は異論もあったが現在では煙詰として認知されている。
大小詰物
初形もしくは詰め上がり図が、太陰暦における大の月小の月（その年によって異なる）に関わるもの。様々なパターンがある。大小暦#詰将棋も参照のこと。
無仕掛け
初期状態で盤面に攻め方の駒が全くない詰将棋。
無防備図式
初期状態で盤面に玉方の駒が玉だけしかない詰将棋。
詰将棋 詰将棋の用語
裸玉
無仕掛けの無防備図式。つまり、初期状態で盤面に玉将1枚だけ配置されている詰将棋。伊藤看寿の『将棋図巧』第九十八番が最初のものである。
単騎図式
初期状態で攻め方の駒が一枚だけしかない詰将棋。盤面にある場合と持ち駒の場合に大別され、持ち駒の場合は必然的に無仕掛けと複合する。
一色図式
初期状態の盤面に、玉将のほかは同じ種類の駒だけが配置されているもの。その種類の駒は最大数配置し、持ち駒に残さない（玉方と攻め方のどちらに配置してもよい）。玉将と飛車2枚を使った一色図式を「飛車一色図式」のように、駒の種類をつけて呼ぶ。
七色図式
初期状態で玉将のほかは飛車・角行・金将・銀将・桂馬・香車・歩兵の七種の駒が一枚ずつ使用されている詰将棋。盤面のみに使用されている場合と持ち駒も含めた場合に大別される。また、盤面で七種が一枚ずつ使用されていれば持ち駒は問わない場合もある。成銀・成桂・成香はその駒である必然性がない限り配置してはいけないのがマナー。
飛角図式
初期状態で盤面に玉将と飛車（竜王）・角行（竜馬）各2枚の合計5枚だけが配置されている詰将棋。持ち駒に制限はない。
大駒図式・ 小駒図式
詰将棋 詰将棋の用語
大駒図式は初期状態で玉将・飛車（竜王）・角行（竜馬）以外の駒が盤面にも持ち駒にも含まれない詰将棋。飛角図式と異なり、盤面に4枚全てを配置する必要はない。小駒図式はその逆で、初期状態で大駒が盤面にも持ち駒にも含まれない詰将棋。初代大橋宗桂の作品に既に小駒のみの詰将棋が存在する。
貧乏図式
初期状態で金将・銀将が盤面・持ち駒に含まれない詰将棋。「金銀がない」ことの連想からこの呼び名がついた。成銀・成桂・成香・と金は金将と同じ動きをするが、これらも省いた物を特に「清貧図式」という。
握り詰め
駒箱から適当な駒を選び、選んだ駒で盤面と攻め方の持ち駒を構成して作る詰将棋。浦野真彦が得意とする。
豆腐図式
初期状態で盤面に玉将・歩兵・と金だけが配置されている詰将棋。と金の「と」と歩兵の「歩」の語呂から「豆腐図式」と命名された。1953年（昭和28年）に黒坂隆身が『風ぐるま』に発表したものが最初。
鶯図式
初期状態で盤面に玉将・桂馬・香車・歩兵（成駒を含む）だけが配置された詰将棋。「王歩桂香」を「オウホケキョ」と読み、ウグイスの鳴き声「ホーホケキョ」に掛けたもの。
玉方実戦初形
1-3段目に玉方の駒が初期配置の状態で並べられた詰将棋。1981年（昭和56年）に内藤國雄が発表したものが第1号局。
攻方実戦初形
詰将棋 詰将棋の用語
7-9段目に攻方の駒が初期配置の状態で並べられた詰将棋。1998年（平成10年）に内藤國雄が発表したものが第1号局。
一種持ち駒
初期状態で持ち駒が1種類の駒を全て（銀将4枚や歩兵18枚など）使用した詰将棋。
簡素図式
盤面に5枚、持ち駒には4枚以下のもの。
雪隠詰
詰め上がりの玉将の位置が将棋盤の隅（1一・9一・1九・9九）になる詰将棋。「雪隠」（せっちん）とは便所のことで、家の隅にあることからこの名が付いた。指し将棋でもこの述語を用いる（穴熊戦などでよくある形である）。
都詰
詰め上がりの玉将の位置が将棋盤の中央（5五）になる詰将棋。指し将棋でもこの述語を用いる。
すかし詰
玉から離れた位置にある飛車（竜王）・角行（竜馬）・香車で詰ませる詰将棋。合駒が利かない状態であることが前提。
単騎詰
詰め上がりの図で攻め方の駒が一枚しか残らない詰将棋。「スーパー詰将棋」とも呼ばれる。
詰将棋、特に長手数の作品には、以下のような詰将棋特有の技法が盛り込まれているものが多い。これらの技法を趣向と呼ぶ。
竜追い
竜王で玉を追いかける手順。『寿』（伊藤看寿作）を始めとする多くの長手数作品に使用されている。
持ち駒変換
開き王手などを利用し合駒などを取ることによって、持ち駒を変える手順。
連取り・はがし
詰将棋 詰将棋の用語
盤上にある玉方の駒を開き王手などを利用して消していく手順。すでに並んでいる物を順に取っていく物を連取り、取るために駒を一定の場所に呼び出すものをはがしという。後者は、呼び出すための駒を手に入れるために持ち駒変換と併用されることが多い。長手数の詰将棋で多く見られる反面、短手数では筋悪とされるため、まず見られない。
知恵の輪
和算家の久留島喜内の考案による物で、一連の千日手含みの手順を繰り返し、その手順の中で少しずつ盤面を変化させ収束にいたるというものである。久留島による「金知恵の輪」「銀知恵の輪」の他、最長手数の詰将棋である「ミクロコスモス」などにも使用されている。
龍鋸
竜王を（鋸の歯の様に）ジグザグに動かしていく手順。
馬鋸
竜馬を（鋸の歯の様に）ジグザグに動かしていく手順。
馬を縦横に1枡ずつ動かしていく馬鋸の作品が多い。この他にも種類があり、三段馬鋸と呼ばれる横へ2回移動後1段縦方向斜め前に移動する手法などがある。馬鋸は超手数の詰将棋を作るうえで多用されており、歴代最長手数(1525手詰)であるミクロコスモスもこの手法を一部取り入れている。
金鋸
金を（鋸の歯の様に）ジグザグに動かしていく手順。
飛鋸
なっていない飛車を（鋸の歯の様に）ジグザグに動かしていく手順。
駒位置変換
詰将棋 詰将棋の用語
盤上の駒を取り、玉方に取らせて別の場所に打たせる。この一連の手順により、盤上の駒が（通常なら動けない位置に）移動する。
中合
玉から離れたところ置く合駒。詰将棋ではその後の手順を本質的に変化させる合駒でなければ認められない。中合によって詰手数を伸ばしたり、詰みから逃れる作品が多い。大橋宗桂作「香歩問題」の銀の中合いが有名で、詰将棋以外でも守りの手筋としてよく取り上げられる。
移動合
守備駒を移動させて合駒をすること。玉の逃げ道を確保する場合が多く、紛れや手数伸ばしとなることも少なくない。また、駒余りの詰みを防ぐために移動合が必須手順の場合もある。
限定合
合駒をする際、手順中で最善手となる合駒が1通りだけに限定されている場合をいう。
邪魔駒消去
味方の駒の一つが既に邪魔になっており、その邪魔駒を相手方に取らせた上で、詰めを目指していく詰将棋のこと。問題図ではなく、手順の中に登場する場合もある。
打ち歩詰め回避
普通に攻めると打ち歩詰めになる所を別手順で回避していくタイプ。守備駒を移動させたり、攻め方の利きを弱くしたりして玉の逃げ道を確保する場合と、守備駒を移動させて歩を取らせる場合が多い。また、大駒や歩に不成をさせる手順も定番である。玉方が打ち歩詰めに誘致する手が登場する場合もある。打ち歩詰め#詰将棋における打ち歩詰めも参照。
打ち換え
詰将棋 詰将棋の用語
同じ場所にいた駒を捨てて、もう一度同じ場所に別の駒を打つ手筋と同種類の駒を別の場所に打つ手筋を指している。
スイッチバック
盤上のある駒が一度別の場所に動いた後、また同じ場所に戻る動きを指す（千日手の場合は反則であり、これに該当しない）。元はチェス・プロブレム用語である。
不利先打
持ち駒に2種類の駒がある場合、利きの多い駒を持ち駒に残し、そうでない駒を先に使うのが一般的である。これを逆の順番で使わせることを目的とする構想を「○先○△」という。
限定打
飛車・角行・香車などは駒の利きが離れた場所からも王手できるが、詰将棋で飛車・角行・香車などの飛び道具の駒を特定の距離から打った場合のみでしか詰まないように正解手順の打ち場所が限定していることをいう。
短打
飛車・角行・香車などは駒の利きが離れた場所からも王手できるが、詰将棋で飛車・角行・香車などの飛び道具の駒を玉の至近距離から打ち王手する動作をいう。
作意
作者が意図した手順のこと。詰将棋の代表的な正解手順とされる。変化同手数などのキズがある場合、作意手順以外にも正解手順となりうる手順があるため、作意手順だけが正解手順ではない。
偽作意
作意手順と思わせて実は詰まない手順（後述の紛れに含まれる）。
紛れ
詰みそうに思えて詰まない手順。当然ながら、紛れが多いほど難解な詰将棋となる。
不完全作
詰将棋 詰将棋の用語
詰将棋として不備があり成立していない作品のこと。詰将棋の不備として、余詰め、不詰め、基準を満たさない駒余りがあるため作意手順が一意に定まらない作品が代表的な不完全作である。また、不完全策の対義語は完全作という。
キズ
詰将棋としては成立しているが、作品として評価する場合に減価事項のひとつとされるもの。後述の最終手余詰、変化長手数、変化同手数、変化別詰、非限定などが該当する場合がある。
変化
玉方の応手によって、作意手順から分岐する詰め手順。変化が多岐にわたったり、作意と変化との見極めが難しくなるほど難解な詰将棋となる。
余詰
攻め方の応手によって、作意手順以外に発生する詰め手順。作意より長いか短いかは問わないが、作意より短い余詰を特に「早詰」と呼ぶことがある。最終手以外に余詰がある詰将棋は不完全作となる。
最終手余詰
最終手（残り1手で詰む状態）で複数の1手詰の手順があったり、3手以上で詰む詰め手順が別にあること。普通の余詰と異なり不完全作とはしないが、程度によってはキズとなる。
変化長手数（変長）
変化手順のうち、作意手順より手数が長くなるもの。変化長手数があると作意手順が不正解となるため通常は不完全作であるが、例外的に、作意より2手だけ長くかつ駒余りとなる場合（2手変長）は不完全作とはしない。
変化同手数（変同）
詰将棋 詰将棋の用語
変化手順のうち、作意手順と同手数のもの。駒余りの場合はその手順は不正解であるため問題はないが、持ち駒が余らない場合はキズとなる。ただし、最終2手の変同は問題ないものとされる。また、非限定（後述）がある場合は、その後の手順が本質的に同じであれば変化同手数には含めない。
変化別詰（変別）
作意手順より短く詰むか駒余りになる変化手順があるときに、その変化手順の途中の攻め方の指し手で分岐する別の詰め手順があり、その手順が作意手順より長く詰むか同手数で持ち駒が余らない手順であること。変別手順は通常は不正解となる。また、余詰と異なり変化別詰があっても完全作であるが、程度によってはキズとなる。
駒余り
詰め上がりで攻め方に持ち駒が余ること。作意手順で駒余りになる場合、初期の古典詰将棋では不問とされていたが現在では不完全作として扱う。変化手順にのみ駒余りがある場合は完全作である。ただし、大道棋では、慣習的に駒余りを許容し完全作として扱う。
非限定
走り駒（飛車・角行・香車）の打つ位置や合駒の種類、成・不成の選択、最終手などが1つに定まらない（どちら/どれでもよい）場合。その後の手順が本質的に同じであれば許容範囲であるが、そうでない場合はキズとなる。
無駄合
ただ取られるだけでその後の手順を本質的に変化させず、最後まで使われずに駒余りになってしまう合駒のこと。その合駒を取ってしまうと駒余りで不完全作となってしまうため、その合駒を打つ手順を除外することによって完全作として成立させる例外規定である。「むだあい」と読み、無駄合いとも書く。
花駒
玉方が合駒として使えないようにするためだけの目的で盤面に配置される駒。退路の封鎖など合駒制限以外の意味も持つ場合はこう呼ばれない。
詰将棋 フェアリー詰将棋
ルールを変更したり、チェスや中将棋などの駒を追加する詰将棋を「フェアリー詰将棋」という。例を挙げると以下のようなものがある。安南詰・対面詰などは指し将棋から詰将棋に移植された変則ルールである。
協力詰（ばか詰）
攻め方と玉方が協力して、最短手数で玉方の玉を詰ますのを目指す。右図は通常の詰将棋としては詰まないが、玉方が詰むような応手を選ぶことで▲5三歩△5一玉▲5二金と詰むようになる。なお、ばか詰と区別させる意味で通常の詰将棋をかしこ詰と呼ぶことがある。
自殺詰
攻め方にも玉を配置し（双玉問題）、攻め方の玉を詰める。攻め方は王手を連続させ、最終的に自玉が詰むようにならなければならない。協力詰と同時に用いられることが多い。自玉をステイルメイトの状態にする問題も制作されている。
安南詰
同じ側の駒が2枚縦に連なっているとき、上の駒の利きが下の駒の利きに変化する。逆に下の駒の利きが上の駒の利きに変化する変則ルールを「安北詰」という。
対面詰
相手の駒と向かい合った（2枚縦に連なった）とき、互いに駒の利きが入れ替わる。背中合わせになったときに駒の利きが入れ替わる「背面詰」もある。
詰将棋 詰将棋の作品性
詰将棋には第三者による評価が行われる。詰め手順の技術や芸術性についての検討のほか、完全作であるかどうかが大きな評価の基準となる。不完全作は完全作に比べ、大きく評価が落とされるか、内容によっては「詰将棋ではない」として評価されないこともある。
完全作であるとする基準は、以下のようなキズ（欠点）を持たないこととなる。詰将棋特有の用語については本項「詰将棋の用語」節のその他を参照のこと。
詰将棋界の独自の慣習があり、例えば新しく創作された詰将棋が将棋雑誌に詰将棋の「作品」として掲載されるかどうかは、慣習によるところが大きい。過去に発表された作品の存在や構想が大きく尊重されており、概ね以下のような慣習となっている。
詰将棋 詰将棋の作品性
たとえば既発表作品の駒の配置を部分的に変更するなどにより、手数を数手延ばすなどの小さな改変がなされることはたまにあるが、それを改作者の単独名義として発表することはない。
原作者の存命中はまず原作者に承認をもらい、原作者と改作者の共同制作として連名で出題するか、または「原作者A・改作者B」のように原作者を上位に置く形で出題したり、原作者の名前のみで出題し、改作者の名前はアドバイスとして付記するだけにとどめるなどの手段がある。改作の度合いによってどれを選択するかは異なるが、いずれの場合も原作者の承認を必要とする。
原作者の死後は、当然承認を得ることが出来ないため、上記のいずれの方法も取ることが出来ず、詰将棋の作品として認められることはない。参考図扱いで掲載されることはある。
全日本詰将棋連盟は、雑誌や、テレビ、インターネット上などで、他人の創作した詰将棋を引用する場合についてのガイドラインを明確に示している。
詰将棋を引用する際には「作品の出題図を正確に示し、詰将棋作者名をフルネームで表記する事。」とのこと。補足として、出来れば作品の引用元や掲載年月日や、看寿賞・塚田賞などの受賞作であれば、それらを併せて記載することが望ましいとしている。
詰将棋 詰将棋に類似したもの
次のような、詰将棋に類似した問題も作られているが、いずれも詰将棋と比べると圧倒的に問題数が少なく、必至問題以外は近年登場したばかりのジャンルであり、確立した文化と呼べる状態ではない。
必至問題
攻め方は王手または詰めろの連続で迫り、玉方は最強の抵抗を試みる。目的は玉方の玉に必至をかけることである。詳細は必至#必至問題を参照。
逃れ将棋
自玉（玉方の玉）に王手がかかった局面から始まり、詰みを逃れる唯一の手を見つけることを目的とする。玉方の持駒は飛・角・金・銀・桂・香・歩（盤上に全て出ている場合を除く）とし、攻め方の持駒は指定されている。
詰めろ将棋
次に敵玉に詰めろをかける問題と、自玉の詰めろを逃れる問題の2つのジャンルがある。前者は単なる詰めろではなく、勝ちになる詰めろが正解となり、後者も勝ちになる詰めろ逃れが正解となる。
詰ます将棋
詰将棋 詰将棋に類似したもの
通常の詰将棋とほとんど同様のルールであるが、玉方にも持駒制限があり、駒余りも許されるのが詰将棋と異なる点である。
詰飛車問題
基本的に攻め方は飛車取りの手の連続で受け方の玉ではなく飛車を詰めることを目的とする。正解手順とその後の手順で、飛車を取る手の1手後までに受け方に取られる攻め方の駒は金1枚程度までとし、飛車交換や飛車角交換、二枚換えなどになるような手順は失敗となる。受け方に玉が配置されている問題では、飛車取りの手だけでなく王手をすることもでき、受け方に王手飛車をかけたり、受け方の玉に詰めろをかけると同時に飛車取りをかけたり、王手を利用して飛車を確実に取れる形にしたり、正解手順の後に受け方が飛車取りを避ければ次の手で受け方の玉が詰むような手順などが正解となる。また受け方の飛車が竜になっている問題もある。
ミホノブルボン
ミホノブルボン（欧字名:Mihono Bourbon、1989年4月25日 - 2017年2月22日）は、日本の競走馬、種牡馬。
1992年の皐月賞、東京優駿（日本ダービー）を無敗で優勝。そのまま無敗で菊花賞に出走したがライスシャワーに敗れて中央競馬クラシック三冠を逃した。1991年JRA賞最優秀3歳牡馬、1992年JRA賞年度代表馬および最優秀4歳牡馬である。
最新の施設であった坂路での調教によって鍛え上げられた分厚いトモを持ち、機械の如く正確なペースで逃げを打つことから「坂路の申し子」「サイボーグ」「栗毛の超特急」などと形容された。
ミホノブルボン デビューまで
1968年に北海道藤原牧場で生産された牝馬のハイフレームは、10戦1勝で競走馬を引退し藤正牧場で繁殖牝馬となった。ダンディルートを配合し1977年に産まれた牡馬のトウショウハイネスは鶴留明雄厩舎に所属し中央競馬で5勝、高知競馬で20勝を挙げる活躍で種牡馬となった。13歳となったハイフレームは原口圭二に見初められ、北海道門別町にて原口良牧場に譲渡された。母体にダンディルートの仔を宿した状態であり、産まれた仔はトウショウ牧場に返すという契約であった。（詳細は後述。）
圭二の父原口良はトウショウハイネスの活躍を見て再びダンディルートとの配合を検討していたが、ダンディルートの種付け料は家族経営の牧場では支払えないほどの高額であり実現しなかった。代わりにダンディルートと同父リュティエのシャレーが配合された。
1983年5月18日に産まれたシャレーの牝馬はカツミエコーと名付けられて南関東競馬で12戦1勝の成績を残し、生まれ故郷の原口良牧場で繁殖牝馬となった。当時ミルリーフの仔である種牡馬が多く活躍しており、圭二はその中でイナリワンなどを産んだミルジョージを初年度の配合相手として検討していたが、1回100万円を越える種付け料を支払えないために断念。代わりに同じミルリーフの仔の種牡馬で、2年間で50万円と安価な種付け料のマグニテュードが選ばれた。
ミホノブルボン デビューまで
高井克敏は、この配合の父マグニテュードを「一流に手が届くかどうかの種牡馬」、母の父シャレーを「三流と呼んでも一向に構わない種牡馬」と表していた。
1989年4月25日、良が引退し圭二が引き継いだ原口圭二牧場でカツミエコーの初仔となる牡馬（のちのミホノブルボン）が誕生。出産の際には、腰幅が広く引っ掛かってしまうほどであった。牧場では一人ぼっちでいることが多くおとなしい気性であり、馬体も目立つものではなかった。
産まれた原口牧場は、1951年に農業とともにアラブ種の競走馬生産を始め、その後サラブレッド生産に取り組んでいた。牧場の人脈に乏しくほとんどの生産馬が地方競馬に登録されており、中央競馬への登録はそれまでに5頭ほどであった。そのため、圭二の当面の目標は中央競馬への生産馬の登録及び未勝利戦の勝利であった。750万円で取引されて美浦商事が所有することとなり、冠名と16世紀末フランスのブルボン王朝とを組み合わせた「ミホノブルボン」と命名された。
ミホノブルボン デビューまで
栗東トレーニングセンターの戸山為夫調教師は、坂路を用いたスパルタ調教で実績を残していた。戸山は初仔の方が調教に耐えうる丈夫な体質になりやすいという持論から初仔の幼駒獲得に熱心であり、小柄な傾向のあったマグニテュードの仔で更に小柄になりやすいとされる初仔にもかかわらず大柄であったミホノブルボンを戸山は気に入り、トウショウハイネスに注目していた過去も手伝って当歳の頃に戸山厩舎の所属が決定、中央競馬でのデビューが決定した。すぐに戸山は圭二に飼料にアルファルファを用いることや与えるカルシウムの品種などを指示。2歳10月から三石軽種馬共同育成センターに移動して育成が施された後、1991年4月に栗東トレーニングセンターの戸山厩舎に入厩した。
入厩直後から戸山により坂路調教が課され、他の厩舎が登坂3回で終えるところを4回消化した。負担の大きい調教をこなせたのは食事量の多さにあった。厩務員と調教助手を兼ねていた安永司によればミホノブルボンは食事中に人が近寄ることを嫌っており、自身も食事中に接近することは恐怖だったという。
ミホノブルボン 競走馬時代
1991年8月に安永が騎乗して坂路での追い切りを実施。オープンクラスの古馬が500メートル30秒台で駆けるところを3歳で29.9秒を記録し、調教スタンドの戸山は興奮して声を張り上げるほどであった。9月7日、中京競馬場の新馬戦（芝1000メートル）に小島貞博が騎乗してデビュー。先の調教内容から単勝オッズ1.4倍の1番人気に推されていた。出走する他の馬がゲート入りを拒み、ゲートの中で長時間待ったことで良いスタートを切れず、さらに両隣から挟まれるなど先行できずに第3コーナーは13頭立て10番手で通過。直線コースでは進路を外に選択して追い上げ、残り50メートルで先頭となり後方に1馬身4分の1差を広げて入線。走破タイム58.1秒は3歳コースレコードを更新する勝利であった。上がり3ハロンは上がり2位のホーマンチカラを1.6秒も上回る33.1秒であった。
直後に管骨の骨膜炎を発症したため連戦することができず、2か月後の11月23日、東京競馬場の500万円以下（芝1600メートル）で復帰。2番手から残り400メートルで先頭となり、後方に6馬身離して入線、2連勝とした。
ミホノブルボン 競走馬時代
前年までの3歳馬のGI競走は、関東の朝日杯3歳ステークスと関西の阪神3歳ステークスがそれぞれ東西の3歳チャンピオンを決定する舞台であった。しかしこの年より牡馬・牝馬のチャンピオン決定戦を明確にすることを目的として阪神3歳ステークスが阪神3歳牝馬ステークスと名を改め牝馬限定戦となり、朝日杯3歳ステークスは東西の3歳牡馬のチャンピオンを決定するGI競走に生まれ変わった。12月8日の朝日杯3歳ステークスでは1.5倍の1番人気に推された。8頭立ての中、京成杯3歳ステークス（GII）優勝のヤマニンミラクル、府中3歳ステークス（OP）優勝のマチカネタンホイザがオッズ4倍台で続き、オッズ一桁台の3頭はすべて関西馬であった。
ミホノブルボン 競走馬時代
スタートからマイネルアーサーが逃げたが、ミホノブルボンが並び2頭が先頭となる。短い間隔で出走するミホノブルボンは走る気が勝ってしまい、小島は折り合いをつけるのに苦労した。最終コーナーまでそのまま2頭が先頭で進み、直線に入るとマイネルアーサーが後退。単独先頭となったミホノブルボンに後方外からヤマニンミラクルが追い上げ、そのまま2頭並んで決勝線を通過。ミホノブルボンがハナ差での先着となり、3連勝でGI優勝となった。小島は平地競走GI初勝利であり、戸山にとってもグレード制導入後初のGI優勝となった。小島は「瞬発力が抜群。これからがとても楽しみな馬」と発言。しかし距離については2000メートルがぎりぎりとし、戸山も皐月賞に向けて現状では不安が先立つと考えていた。序盤から走る気を抑えてハナ差の決着を招いた小島の騎乗に対し、戸山は走る気のままにさせていれば楽勝と考えていたためレース後小島に対し激怒。これ以降小島はミホノブルボンの走る気を抑えることなく、逃がす競馬をするようになった。
ミホノブルボン 競走馬時代
年末のJRA賞選定では、全176票中、ミホノブルボンが174票を集めて、JRA賞最優秀3歳牡馬を受賞。美浦トレーニングセンターと栗東トレーニングセンターのハンデキャッパーが競走馬の実力を数値化するフリーハンデでは、3歳馬関西部門首位の「56」が与えられ、テンポイントとサッカーボーイ、リンドシェーバーと並ぶ評価となった。
シンザン記念（GIII）から始動する予定であったが、1月8日の坂路調教中に左腰を捻挫したため回避。皐月賞のトライアル競走であるスプリングステークスと菜の花ステークスの二択から、3月29日のスプリングステークス（GII）を選択。前回から200メートルの距離延長になる1800メートルのレースへの挑戦となった。勝ちにこだわる戸山はここでよい走りを見せなかった場合皐月賞出走を諦め、短距離路線へ転向すると宣言。また「デビュー以来最高の状態」に仕上げたとも話した。当日は無敗で朝日杯を制したにもかかわらず距離適性が疑われ、既に2000メートルの重賞での勝利経験があるノーザンコンダクトに次ぐ2番人気に甘んじた。
ミホノブルボン 競走馬時代
小島は朝日杯3歳ステークス後の戸山の指示を守りハナを奪って逃げを打った。重馬場としては速いペースでレースは進み、2番手のサクラバクシンオーが失速するなど先行する馬に不利な状況にあった。しかし、有利となる後方の馬もミホノブルボンに迫ることはできず、最後の直線では差を広げる一方となり後方に7馬身離して決勝線を通過、4連勝を果たした。小島は「精神的にも肉体的にも大人になった」と証言。戸山も「満足できる勝ち方」とし、皐月賞出走を決断した。この勝利を受けたサンケイスポーツの石田敏徳はミホノブルボンを「栗毛の超特急」と言い表した。
ミホノブルボン 競走馬時代
4月19日の皐月賞（GI）出走に際し、戸山は「最高」と表した前走以上の状態と話していた。距離に対する不安が解消されたのか、単勝オッズ1.4倍の1番人気に支持された。スタート後最初の3歩で先頭を奪い、馬なりで逃げた。第1コーナーで外に張り出したが、抑えることに成功する。第2コーナーでは、小島は落ち着かせるために踏み出すのに合わせて口笛を吹いていた。レースは前半の1000メートルを59秒8で通過する速いペースとなりミホノブルボンにとって有利な展開では無かったが、第3コーナーから最終コーナーにかけて後方勢が追い上げるも並びかけるほどではなかった。小島は位置取りに自信がなく、最終コーナーで3回後ろを振り返り後続の位置を確認していた。直線で後続が失速し、そのまま後方に2馬身半離して決勝線を通過。逃げ切り勝利を果たした。
入線後、クールダウンを1周して退場する際に「小島コール」が発生、小島はそれに応えて右手でガッツポーズを披露した。クラシック競走初勝利となり、富士重工業よりアルシオーネSVXが贈呈された。レース後のインタビューでは「僕を男にしてくれたミホノブルボンにお礼を言いたい」と答えると同時に、騎手デビュー22年目40歳にして初めてうれし涙を流した。
ミホノブルボン 競走馬時代
5月31日の東京優駿（日本ダービー）（GI）出走に際してさらに400メートルの距離延長に対応するために戸山は登坂5回を課したが、余りにも消耗が激しく結局登坂4回で調整された。5月15日の調教後には右前脚橈骨に骨膜炎の兆候が表れ、患部を癒すために2日間プールでの調教に切り替えられた。これを受けて5月18日のメディアはミホノブルボンの体調不安説を展開したが、翌19日には坂路調教に復帰。本番が近づくにつれて登坂4回をこなすなど良化して参戦することとなった。
出走する18頭は皐月賞のメンバーに青葉賞、NHK杯勝ち馬と5頭の900万円以下の馬を加えた構成で、ミホノブルボンを脅かすパフォーマンスを見せた馬はおらず、大勢はミホノブルボン有利と考えられていた。月刊誌『優駿』が展開した著名人61人の「ダービー・アンケート」では、6割以上の38人がミホノブルボンの逃げ切り勝利を支持していた。小島は逃げるために内枠の偶数番を希望していたが、ミホノブルボンは外枠の奇数番でかつそれまで優勝馬の出ていない7枠15番からの発走となった。単勝オッズ2.3倍の1番人気の評価を受けた。
ミホノブルボン 競走馬時代
スタートから内枠の馬を制して先頭となり、第1コーナーで後方を2-3馬身離して逃げ、第2コーナーで独走状態となる。1000メートルを61.2秒で通過、第3コーナーから最終コーナーにかけて後続が追い上げてきたが、直線に入って再度前進を促されても追いつくことはできなかった。ミホノブルボンは坂で差を広げて独走し、後方に4馬身離して決勝線を通過。デビューから6連勝となり、前年のトウカイテイオーなどに続く史上8頭目となる無敗のダービー馬、また前年のトウカイテイオーに続いて史上5頭目となる「無敗の二冠馬」が誕生した。
小島は皐月賞の時よりもリラックスした状態で騎乗することができ、直線坂を登るまで馬なりだったと振り返っている。またトヨタ自動車よりセリカが贈呈された。戸山は「ここまでは能力が違ったということでしょうね。これなら次（三冠目、菊花賞）を考えてみたい。ひと夏越してメジロマックイーンのようなステイヤーが出てきたら、どうなるかわかりませんけどね」と話していた。なお2着には単勝16番人気のライスシャワーが入り、馬番連勝式「13 - 15」は2万9580円という配当となった。直後に北海道早来町の吉田牧場に放牧に出され、夏休みに入った。
ミホノブルボン 競走馬時代
9月上旬、栗東トレーニングセンターに戻り、10月18日菊花賞のトライアル競走である京都新聞杯（GII）で再始動した。当日の京都競馬場にはGIIにもかかわらず開門前から行列を作るなど、7万人が来場。単勝オッズ1.2倍の1番人気という支持を集め、続く7.1倍の2番人気にライスシャワー、8.9倍の3番人気にキョウエイボーガンが続いた。本馬場入場で落ち着きがないと感じた小島は、返し馬をいつもより加減させた。主に逃げで4連勝中だったキョウエイボーガンとの兼ね合いに注目が集まったが、スタートでキョウエイボーガンが出遅れた一方でミホノブルボンはスタートから前に出て単独で逃げることができた。先頭のまま向こう正面を過ぎ、第3コーナーの坂の下りからライスシャワーが迫って来たが1馬身後方まで接近したのみで並びかけるものではなく、そのまま直線でも先頭を保ち続けて1馬身半離しての逃げ切り勝利。勝ちタイムの2分12秒0は、芝2200メートルの中央競馬レコードを0.1秒更新するものであった。小島は最終コーナーの手応えから勝利を確信していたが、ゴール手前では正直なところ一杯一杯で促してもそれ以上伸びなかったことを明かしていた。
ミホノブルボン 競走馬時代
菊花賞出走に向けた11月4日の追い切りでは、登坂4回を実施。2本目に29秒4という栗東トレーニングセンターの坂路レコードを更新する動きを見せ、さらに4本目にも同じ29秒4で登坂。戸山は「バチが当たるくらい順調」と状態を言い表していた。以降の2日間は主にプール調教を行った。この時集めた報道陣は40人と、プール調教施設に来た報道陣の数としては過去最高であった。
前年の無敗の二冠馬トウカイテイオーが骨折で菊花賞に出走出来なかったこともあり、無事出走を果たしたミホノブルボンにはなおのこと三冠達成が期待された。かつて1800メートルのスプリングステークスでも距離を不安視されていたが、東京優駿よりもさらに距離が伸びる3000メートルに参戦することとなった。戸山は本質的にスプリンターであるという見方を崩しておらず、報道陣90人が集まった記者会見の場で「先生は（中略）スプリンターが3000メートルのレースに出走するというのは、どんな意味があるんですか?」という質問に、このように答えた。
確かに（ミホノ）ブルボンはかわいそうですね。（ミホノ）ブルボン自身は走りたくないに決まっています。菊花賞に出すのは競馬に携わる人間の勝手ですよ。天皇賞は来年でも出られるけれど、このチャンスは1回しかありませんからね。出す意味といったら、『人間の欲』しかないと思います。 — 戸山為夫
菊花賞当日の11月8日、京都競馬場には12万人が集まり、単勝オッズ1.5倍の1番人気という支持を集めた。戦前に逃げることを宣言した11番人気のキョウエイボーガンが積極的に動き、予告通り先頭に立つ。逃げようとしたミホノブルボンはキョウエイボーガンとの競り合いを避ける判断をした小島によって馬なりの状態で2番手に付けたが、前に逃げ馬がいる状況はかかってしまい僅差で勝利した朝日杯3歳ステークス以来のことであり、逃げるキョウエイボーガンを無理に追い抜こうとして小島がそれを抑える場面もあった。キョウエイボーガンが変わらず逃げ、最初の1000メートル通過は59.7秒という菊花賞史上稀に見るハイペースとなり馬群は縦長の展開となった。第3コーナーから最終コーナーの中間で失速するキョウエイボーガンをかわして先頭に立つものの残り100メートルで外から追い上げるライスシャワーにかわされ、差し返す余力なく1馬身4分の1離されての2着に。デビュー以来初の敗戦を喫し、三冠達成とはならなかった。
菊花賞の後にはジャパンカップ（GI）への出走を目指していたが、追い切り直前に右後肢跛行が確認されて出走を断念。続く目標に据えた有馬記念も回避を表明した。二冠達成が評価されて、1992年JRA賞年度代表馬およびJRA賞最優秀4歳牡馬を獲得した。
5歳となっても復帰を目指していたが、1月27日に右後脚脛骨骨膜炎を発症。2月4日に吉田牧場に放牧に出されたが4月7日に今度は右後脚第3中足骨を骨折。5月29日に管理していた戸山の死去に伴い鶴留明雄厩舎に一時転厩したが、戸山厩舎の後継者である森秀行調教師がブルボンの受け入れを拒否したため、安永とともに9月に松元茂樹厩舎に転厩した。10月13日には福島県いわき市の馬用の温泉施設がある競走馬総合研究所常磐支所に移動して療養された。
しかし結局現役復帰は叶わず、1994年1月19日に現役引退を正式に発表。2月6に東京競馬場にて、小島を背にダービー優勝時のゼッケン「15」をつけて引退式を行った。
ミホノブルボン 種牡馬時代
1994年、日高軽種馬農業協同組合で種牡馬生活に入った。当初はシンジケートが組まれる予定であったがオーナーサイドの15億円（60株）という条件では組むことが叶わず、オーナーの所有で種付け料は200万円に設定された。結果として地方競馬では重賞勝ち馬を出したがJRA重賞の勝ち馬を出すことはできず、日高軽種馬農業協同組合を退いた後は生まれ故郷である日高町のファニーフレンズファームで繋養され、圭二は自身の繁殖牝馬を中心に4,5頭の種付けを実施した。2012年11月1日付で用途変更となり、種牡馬を引退。その後は圭二の義理の息子が経営するスマイルファームで余生を送った。
1996年にはJRAのCMに出演し、その背中に女優の鶴田真由が跨った。2000年にJRAが実施した「20世紀の名馬大投票」では7474票を集め第17位となった。2004年6月13日にはJRA50周年記念キャンペーン（JRAゴールデンジュビリーキャンペーン）の一環として中京競馬場で「ミホノブルボンメモリアル」という名称の競走が行われた。2010年8月8日には、函館競馬場のパドックにて展示周回した。
2017年2月21日朝より寝たきりの状態となり、翌22日午後6時過ぎ、老衰のため死亡した。
ミホノブルボン 競走成績
以下の内容は、netkeiba.comの情報に基づく。
ミホノブルボン 評価
江面弘也は「血統は中距離タイプ」「体は筋肉質だが短距離馬の体型ではない」と分析し、牧場時代の性格も大人しいことから距離不安説は戸山のスプリンター発言が注目されすぎたとみなしているが、戸山は「サラブレッドはすべてスプリンター」と捉えていた。
ミホノブルボンの事もスプリンターと考えており、さらなるスピードを追求し、調教の間に十分な休息を設けつついかに速いタイムで走れるかを重視した。戸山の調教により馬体は大きく変化し、朝日杯3歳ステークス当日に1年2か月ぶりにミホノブルボンと対面した原口圭二が胴の伸長や顔つき、目つきの変化を認めるほどだった。戸山はこう言い表している。
速さというのは、間違いなく才能なんです。それもミホノブルボンは、デビュー前に坂路で30秒を切った。これはかなりのものですよ。ただしこの馬はデビュー戦の後でソエに苦しんだように、骨が決して丈夫とはいえないし、行く気が先走って体力やスタミナもそんなにある方じゃない。極端な言い方をすれば、ただ速いだけの馬なんです。だったらない物ねだりをするよりも、いいところを伸ばしてやった方が馬のためにはずっといいんですよ。幸い日本の競馬は馬場も含めて、スプリンター向きですからね。いくらスタミナが足りない馬でも、ある程度の距離まではこなすことができるんですよ。 — 戸山為夫
ミホノブルボン エピソード
ミホノブルボンは、原口良、圭二がダンディルートの代わりにシャレー、ミルジョージの代わりにマグニテュードと安い種付け料の種牡馬を配合したことで生み出された。父は競走成績こそ振るわなかったものの桜花賞馬エルプスを輩出するなどある程度強調できる血統背景は持っていた。それから約20年後、原口圭二牧場から名を改めたファニーフレンズファームでは、再びディープインパクトの「代替種牡馬」として全弟オンファイアを配合。2010年に生産されたウキヨノカゼは、クイーンカップ（GIII）福島牝馬ステークス（GIII）など重賞3勝、前身の原口圭二牧場も含めた生産馬のJRA重賞勝利は、ミホノブルボンが勝利した京都新聞杯以来であった。
原口圭二は長男であることから牧場の後継者とみなされていたが、当初は牧場を継ぐつもりはなかった。大学卒業後には肉牛の研究と語学の勉強を目的にアメリカ留学したが、結局ワシントンのサラブレッドの生産牧場に身を置いていた。帰国後はオイルショックの直撃により就職先がなく、父のコネクションで藤正牧場に約1年間在籍することとなった。初めての仕事は、デビュー前のトウショウボーイを東京競馬場に輸送することだった。
ミホノブルボン エピソード
主に繁殖牝馬の世話を担当し、その中の1頭にハイフレームがいた。サクラスターオー、サクラユタカオーなどGI優勝馬を輩出している牝系、クレイグダーロッチ系に属する良血馬で、高額の繁殖牝馬であった。原口は、藤正牧場のハイフレームの様子をこう振り返っている。
あそこ（藤正牧場）へ入ってまず驚いたのは、まるっきり馬が違うということでしたね。ウチ（原口良牧場）で繋養していた馬と比べると、どんな馬でもひと回りは大きい。こりゃ敵わないなって思いましたよ。中でもハイフレームは惚れ惚れする馬体で、そのくせ、性格は猫のようにおとなしいんです。僕の目からすれば、理想の繁殖牝馬でした。 — 原口圭二
圭二が牧場を継いだ2年後、前述のように条件付きで自らの牧場にハイフレームを迎えることができた。1981年には父ダンディルートの牝馬が産まれたが、放牧中の事故で死亡。翌年の父グリーングラスグリーンの仔は死産に終わった。3年目に父シャレーの牝馬（のちのカツミエコー）を生産したが、その後4年目の父トウショウゲートの仔を産んだ直後にハイフレームは死亡。結局原口牧場では2頭しか産駒を残すことができず、そのうち牝馬はカツミエコー（後述）だけであった。原口牧場では同時期にハイフレーム以外にも死産、母馬の死亡が相次いだこともあり、圭二は何度も涙を流した。
ミホノブルボン エピソード
カツミエコーはミホノブルボンを産んだ後、2年連続で受胎に失敗した。小規模家族経営の原口牧場にとって生産馬の減少は大きな損失であり圭二は手放すことを決意したが、父シャレーという血統に対する低評価に加えて目立った競走成績でもなかったことから繁殖牝馬として他所に売却することもできず、殺処分を計画していた。しかし圭二の妻は牧場生産馬であることを理由に猛反対し、殺処分は1年間先送りにされた。するとデビューしたミホノブルボンがGIを勝利するなど活躍。殺処分を免れたカツミエコーは原口牧場で生産を続けた。
殺処分回避後にカツミエコーから産まれた唯一の牝馬ダンシングエコーは、繁殖牝馬となった。カツミエコーから繋がって4代目、2017年生まれのアベニンドリーム（父:オンファイア）は、2020年の北海優駿（H1）を優勝。他に2019年の北海道2歳優駿（JpnIII）や鎌倉記念（SII）、王冠賞（H2）で2着に入った。。（以下、ファミリーラインを参照。）
以下、ミホノブルボンの弟妹である。
ミホノブルボン エピソード
ミホノブルボン 1989 牡（種牡馬）
ミホノポタラ 1993 牡
ロドリゴオーカン 1994 牡
ダンシングエコー 1995 牝（繁殖牝馬）
ダンシングバード 2000 牝（繁殖牝馬）
ジュンノヒーロー 2005 牡
ソラトブペンギン 2007 牡
アベニンプラナス 2008 牝（繁殖牝馬）
アベニンマルカート 2015 牝
アベニンローズ 2016 牝
アベニンドリーム 2017 牡（2019年北海優駿）
アベニンドール 2019 牝
アベニンティアラ 2020 牝
アベニンバード 2012 牡
ショーマン 2013 牡
オオカゼ 2001 牡
ゴーグルシチー 2002 牡
デサイドシチー 2003 牡
ローレルスマッシュ 2004 牡
ラッシュオブラブ 2006 牝
ミュルザンヌ 2007 牝
アルカンシエル 2008 牝（繁殖牝馬）
シュクセサール 2017 牝
ローレルファイター 1999 牡
早稲田大学芸術学校
早稲田大学芸術学校（わせだだいがくげいじゅつがっこう）は、早稲田大学が東京都新宿区大久保（早稲田大学西早稲田キャンパス内）に設置する夜間開講の建築デザイン専門学校（産業技術専門課程）。かつての前身校では早稲田大学教授の建築家・吉阪隆正が校長を務めていた。現在は建築科、建築都市設計科の2学科が設置されている。2011年度までは都市デザイン科、2010年度までは空間映像科があり、建築、都市デザイン、映像の3分野を学ぶ4学科があった。
早稲田大学芸術学校 沿革
（沿革節の主要な出典は公式サイト）
起源となった早稲田工手学校は、学校法人早稲田大学により1911年に開校。早稲田工業学校を経て、戦後の学制改革で早稲田大学工業高等学校となる。工業高校は1968年に廃校となるが、1961年に設置された産業技術専修コースを母体として1964年に早稲田大学産業技術専修学校が開校。その後、早稲田大学専門学校（1978年 - ）を経て2001年に現在の早稲田大学芸術学校となる。
早稲田大学芸術学校 特徴
授業は平日夜間を主としているため、社会人、大学・大学院既卒者あるいは大学在学中のダブルスクール生が全体の約9割を占める。そのため学生の年齢・経歴に幅があり、昼間に授業をおこなう学校とは校風が異なる（2012年度入学者の平均年齢は28.2歳と公表されている）。
専門学校でありながら就職や資格取得を重視するというよりも、その分野の知識・教養への習熟が重要視され、文化系講義が多いのも本校の特色の一つである。そのため夜間の学校ではあるものの、転職を目的とする社会人学生などには不向きな面もあり、他とは一風異なった専門学校としての特徴を呈している(一般的な進路指導や就職ガイダンスは行っていない)。
毎年秋には『建築週間』と題して公開講演会が催され、これまでに安藤忠雄、槇文彦、妹島和世といった著名建築家による講演会も行われてきた。
最近では建築分野で国際コンペ受賞者、写真分野でも著名な賞での受賞者（空間映像科卒業生）を輩出するなど、在学生・卒業生の一部の活躍が評価されている。
南淡町
南淡町（なんだんちょう）は、兵庫県（淡路島）にかつて存在した町。同島南西部と沼島で構成されていた。
2005年（平成17年）1月11日、三原郡の他3町と合併して南あわじ市となったため消滅した。
南淡町 地理
兵庫県南端に位置し、瀬戸内海（播磨灘）と太平洋の両方に面している。
南淡町 行政
歴代町長
藤平 保 1955年5月20日 - 1959年5月19日
森 勝 1959年5月20日 - 1979年5月19日
江本 卓爾 1979年5月20日 - 1991年5月19日
福島 穣作 1991年5月20日 - 1995年5月19日
坂川 一弘 1995年5月20日 - 1999年5月19日
森 紘一 1999年5月30日 - 2005年1月10日
南淡町 地域
町内に高等学校はなく、町内の生徒の多くは隣の三原町の高校に通っている。それらの高校において、旧三原郡各町と比べ、同町からの通学者は最も多い。
かつては町内に兵庫県立洲本高等学校南淡分校があったが、三原西分校に統合されたのち、兵庫県立志知高等学校（三原町）となった。
南淡町 交通
町内を鉄道は通っていない。
都道府県道：
主要地方道
兵庫県道25号南淡西淡線（うずしおライン）
兵庫県道31号福良江井岩屋線（淡路サンセットライン）
兵庫県道76号洲本南淡線（南淡路水仙ライン）
一般県道
兵庫県道237号鳴門観潮線（うずしおライン）
兵庫県道479号福井八幡線
兵庫県道482号沼島線
兵庫県道535号灘三原線（諭鶴羽神社〜諭鶴羽ダム間は歩行者専用。車両は上田林道へ迂回）
西淡町
西淡町（せいだんちょう）は、兵庫県の淡路島南部にかつて存在した町。
2005年（平成17年）1月11日、三原郡の他の3町と共に合併して南あわじ市となったため消滅した。
西淡町 行政
町長: 長江和幸（1993年7月8日から）
西淡町 地域
町内にはないが兵庫県立志知高等学校が近い。
かつては兵庫県立洲本高等学校西淡分校（兵庫県立志知高等学校の前身）があった。
ジュニアアイドル
ジュニアアイドルとは、主に18歳未満の若年層の芸能人で、日本において音楽活動、モデル活動、俳優活動などに従事する者を指す用語である。幼少期から芸能活動を開始する例も多く、保護者や事務所の支援のもとで育成される場合が一般的である。自己プロデュースや家族による運営も存在する。
この用語は年齢層や芸能活動の初期段階を表すものであり、演技・ファッション・アニメ関連の活動を含む。現代日本の大衆文化において一定の役割を担っており、表現手法や受容層は多様である。
ジュニアアイドル 概要
「ジュニアアイドル」という言葉は、1990年代から2000年代にかけて定着した用語であり、芸能活動を行う若年層を包括的に指す。初期には「チャイドル（チャイルド＋アイドル）」という呼称が使われ、小学生〜中学生の芸能活動が注目されるようになった。「チャイドル」という呼称の最初の使用例は、1996年3月の『週刊SPA!』の特集記事である。
当初は子役やティーンモデルの活動が主流であり、雑誌やCM、テレビ番組、ファッションショーなどで活躍するケースが多かった。1990年代末には、ローティーン向けのファッション誌『ピュア☆ピュア』や『ピチレモン』などが創刊され、非性的かつ清潔感のある芸能活動の場が拡大した。
2000年代以降、アイドルグループやアニメとのタイアップ、声優活動、SNSでの自己発信など多様な活動スタイルが登場し、「ジュニアアイドル」はより広義に使われるようになった。特に、音楽活動やモデル、演技を通じてファンとの交流を重視するスタイルが確立され、多くの若年層が自主的に芸能活動を志すようになった。
ジュニアアイドル 概要
一方で、過去には一部の映像作品や出版物に対して批判が集まった事例もあり、法的議論が生じたことがある。ただし、これらは業界全体ではなく、限られた一部の事例に関するものである（詳細は該当節を参照）。
現在では、芸能事務所やメディアもコンプライアンス意識を高めており、ジュニアアイドルの活動はより健全で多様な方向に進化している。
ジュニアアイドル 芸術的・文化的視点
日本のメディア研究や文化論において、アイドル（ジュニアアイドルを含む）は単なる芸能人ではなく、感情的・社会的に意味を持つ存在として捉えられている。その価値は、技術的な完成度よりも、努力・誠実さ・成長の過程に重きを置かれることが多い。
2020年の電通による分析では、「アイドルは未完成な存在であり、これからの成長の可能性や将来の飛躍への期待がそのまま価値につながっている」と述べられている。また、毎日新聞は「J-POPアイドルのファンは人間味あふれる姿や成長していく過程に心を惹かれ『共感』する」と報じている。
学術的な視点でも同様の見解が示されている。田嶋幸頼（2022年）は、アイドルを「誠実さを儀式的に演じることで、ファンとの信頼関係を構築するメディア的存在」と定義している。
さらに、安西信一（2013年）は、柳田國男の言葉を引用し、「女性は、精緻な感受性と『妹の力』によって、生きる力や幸福への道を伝えることができる」と述べている。こうした文化的視点では、アイドルは希望や純粋さ、象徴的な存在としても位置づけられる。
ジュニアアイドル 芸術的・文化的視点
加えて、2016年の感性工学的研究においては、アイドルのポーズには「観客にポジティブな感情を喚起する力がある」とされ、芸能表現としての身体的ジェスチャーにも感情的な意味が見出されている。
英語圏の研究者であるパトリック・W・ガルブレイスとジェイソン・G・カーリン（2012年）は、アイドルを「参加型メディア文化において感情的共鳴を呼び起こし、ファンとの関係性を通じて象徴的価値を持つ存在」と定義している。また、日本のアイドル文化を「儀式的誠実さ」や「共有された成長体験」を重視する特異なメディア構造として特徴づけている。
これらの特徴は、成人アイドルに限られたものではなく、ジュニアアイドルにも当てはまる。音楽、ファッションモデル、演技などの分野で若年から活動を始めたジュニアアイドルたちも、同様に感情的な透明性や成長の物語を表現し、ファンとの共感関係を築いている。こうした価値観は、現代日本のアイドル文化全体に共有されている特徴であり、ジュニアアイドルもその一部として文化的・芸術的意義を持つ存在であるといえる。
ジュニアアイドル 歴史的・文化的背景
日本の芸能界では、古くから10代の若年女性が歌手・女優・モデルとして活躍し、芸術的・文化的な面でも大きな影響を与えてきた。戦後から1980年代にかけても、10代で国民的スターとなる女性アイドルが多数登場し、こうした若年女性タレントの活躍は現代に至るまで日本の芸能文化の一つの伝統として継承されている。
以下は、1990年以前に17歳以下でデビュー・活躍し、幅広い人気や社会的・文化的な影響力を持った主な女性アイドルやグループの例である。
美空ひばり – 本名は加藤和枝。9歳でデビューし、その天賦の歌唱力で天才少女歌手と謳われて以後、歌謡曲・映画・舞台などで目覚ましい活躍を見せ、自他共に歌謡界の女王と認められた。12歳で主演した映画『悲しき口笛』が大ヒットし、同主題歌も当時の史上最高記録となる45万枚を売り上げ、国民的な認知度を得た。昭和の歌謡界を代表する歌手であり、没後の1989年7月2日に国民栄誉賞を受賞した。愛称は「お嬢（おじょう）」。
ジュニアアイドル 歴史的・文化的背景
江利チエミ – 本名は久保智恵美。1937年1月11日、東京市下谷区（現・東京都台東区下谷）生まれ。15歳で「テネシーワルツ/家へおいでよ」でレコードデビュー（録音時は14歳）。美空ひばり・雪村いづみとともに「三人娘」と呼ばれ、一世を風靡し、歌手・女優・タレントとして幅広く活躍した。代表曲に「テネシーワルツ」「ツゥー・ヤング」などがあり、メジャーデビューシングルの「テネシーワルツ」は23万枚の大ヒットとなった。映画『サザエさん』シリーズなどに主演し、昭和期を代表するエンターテイナーの一人となった。
山口百恵 – 1959年生まれ。1972年にオーディション番組『スター誕生!』で準優勝し、1973年に14歳で歌手デビュー。森昌子・桜田淳子とともに「花の中三トリオ」として一世を風靡し、1970年代を代表するアイドルとして「ひと夏の経験」「横須賀ストーリー」など多数のヒット曲を持つ。1980年に日本武道館でファイナルコンサートを行い、21歳で芸能界を引退した。シングル31作の累計売上は1,142万枚で、1970年代で最も売れた歌手とされる。
ジュニアアイドル 歴史的・文化的背景
森昌子 – 1958年生まれ。1971年に13歳で『スター誕生!』初代グランドチャンピオンとなり、1972年に「せんせい」で歌手デビュー。「あなたのクラスメート」のキャッチフレーズで親しまれ、山口百恵・桜田淳子とともに「花の中三トリオ」と呼ばれた。1973年、第24回NHK紅白歌合戦に当時15歳で初出場し、当時の女性最年少記録となった。以後、多数のヒット曲とともに、演歌・歌謡曲の実力派歌手として活躍した。
おニャン子クラブ – 1985年、フジテレビ『夕やけニャンニャン』から誕生した、主に高校生で構成された女性アイドルグループである。1986年時点で平均年齢は16.4歳だった。デビューシングル「セーラー服を脱がさないで」がヒットし、「会員番号」制度や卒業制度を特徴とした。"おニャン子現象"と呼ばれる社会現象を巻き起こし、関連ユニットやソロ活動も展開した。1987年に解散したが、卒業制度や大人数グループ体制など、後の日本アイドル文化に大きな影響を与えた。
これらのアイドルやグループは、10代という若さで広範な人気と社会的な影響力を持ち、日本の音楽・芸能・大衆文化に顕著な足跡を残した。その歴史と伝統は、現代のジュニアアイドル文化にも継承され、芸能界における若年女性の活躍のあり方に影響を与え続けている。
ジュニアアイドル 歴史的・文化的背景
日本の伝統芸能において、少女は古くから儀礼的・芸術的な役割を果たしてきた。たとえば、神道の儀式舞踊である神楽では、巫女が舞う「巫女舞」などが奉納される。静岡県の熊野神社では、小学生から高校生の女子が「浦安の舞」や「豊栄の舞」を毎年の例祭で奉納し、地域文化の継承に貢献している。ある神職は「子どもが参加することで、家族も神社に足を運ぶようになり、神社が活性化する」と語っている。
近代においては、少女のみで構成された少女歌劇が人気を集めた。1913年に創設された宝塚歌劇団は、当初は中学生前後の少女のみで構成され、「家族で楽しめる健全な舞台」として親しまれた。その後も松竹少女歌劇団などが続き、1930年代には少女のみで構成された劇団が全国的に活動した。たとえば、福井県のだるまや百貨店では、1931年から1935年にかけて地域の少女による「だるまや少女歌劇団」が日本舞踊や音楽劇を披露していた。
また、歌舞伎においては、俳優の子どもが幼少期に子役（子役（こやく））としてデビューする例も多く、型や所作、古典的な礼儀作法を学びながら舞台芸術を受け継ぐことが重視されている。
ジュニアアイドル 歴史的・文化的背景
戦後日本においても、子ども女優や子どもモデルは長らく大衆文化の一部として親しまれてきた。たとえば、女優の高峰秀子は5歳で映画にデビューし、「日本のシャーリー・テンプル」として国民的な人気を博した。
。現代においては芦田愛菜などの子役がテレビドラマ、CM、バラエティなど幅広く活躍し、幅広い年齢層に親しまれている。
また、子ども向けファッション誌やブランドの台頭により、子どもモデルの業界も発展している。これらのモデルは、全国的に流通する広告やテレビCMに登場し、家族や若年層の支持を集めている。
教育関係者や指導者の中には、子どもの芸能活動に教育的価値を認める声もある。表現教育の指導者である小川大介は「子どもは役を演じることで内面が成長する」と述べており、たとえば「質問する役柄」を演じた内気な子どもが、日常生活でも積極的に話すようになるなどの変化が見られるという。
大手芸能事務所などの協力を得て開催される「ベストキッズオーディション」では、子ども向けの演技・歌唱・マナー教育を行いながら、自己表現力や礼儀、創造性の向上を図っている。
アミューズ、スターダストプロモーション、エイベックスなどの大手芸能事務所は、若年層向けのレッスンプログラムを提供し、演技、歌唱、ダンスなどの技術を指導しながら学業との両立を支援している。こうした事務所では、子どもの福祉や発達に配慮した制度作りも進んでおり、バランスの取れた成長を目指した支援が行われている。
エイベックスは、エンタテインメントを通じて小児がんの子どもたちを支援するチャリティーイベント「LIVE EMPOWER CHILDREN」を開催した。