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秋雨 梅雨からすすき梅雨への移行
オホーツク海気団と小笠原気団のせめぎ合う中で北上する梅雨前線は、平年で8月前半頃には中国の華北地方〜朝鮮半島北部〜北海道付近にまで達し、勢力が弱まって次第に消滅する。そして日本付近は小笠原気団からなる太平洋高気圧、中国大陸は揚子江気団からなる停滞性の高気圧に覆われ、東アジアのほぼ全域で本格的な夏が続く。
一方8月前半頃には、偏西風の強い部分（ジェット気流）が中国北部付近からオホーツク海付近にかけての地域に北上し、流れも弱くなる。しかし、8月後半頃になると、次第に偏西風が南下を始め、秋の空気もそれに伴って南下してくるようになる。
8月後半頃になると、太平洋高気圧が日本列島から離れたり近づいたりを繰り返すようになる。また、夏の間周りよりも相対的に気圧が低かった大陸の気圧が上がり始め、移動性高気圧やシベリア高気圧が勢いを増してくる。太平洋高気圧が離れたときには、そこに偏西風が入り込んで移動性高気圧と低気圧が交互にやってきて、晴れと雨が繰り返すような天気が訪れるようになる。このような天気が次第に増え始め、晴れ続きの夏の天気の間に雨がやってくるようになる。
これが秋雨の始まりである。8月後半頃から9月頃にかけて、北日本から順に寒冷前線が南下・東進するようになる。このような天気を経て、次第に低気圧とともに前線が発生し、停滞するようになる。
秋雨 梅雨からすすき梅雨への移行
なお、立秋を過ぎて梅雨明けの発表、もしくは梅雨明けが特定できなかった場合は当日を以って梅雨から秋雨へそのまま移行したと見なされるため、梅雨明けの発表、もしくは梅雨明けの特定はされなくなる。
8月後半頃から9月頃にかけて、北日本から順に寒冷前線が停滞前線に変わり、停滞するようになる。停滞する期間は長くて数日間で、あまり長続きはしない。天気は周期的に変わることもあるが、全国的にぐずついた天気が多くなる。
10月前半頃になると、太平洋高気圧は日本の南に完全に後退し、秋雨前線の停滞は主に本州の南となる。9月後半頃以降、北日本から順に偏西風が上空に南下してくるので、ジェット気流が高気圧や低気圧を押し流すことで天気が移り変わりやすくなり、太平洋側では晴れが増えてくるが、日本海側では低気圧通過後、一時的に西高東低になるために冬に比べると短期間であるが時雨やすくなる。
10月後半頃になると、秋雨前線は日本の南にまで南下し、途切れ途切れになって弱まり、やがて消滅する。
このころには、日本列島付近を移動性高気圧と低気圧が交互に通過し、乾燥した晴れ→雨→西高東低（日本海側は時雨、太平洋側は乾燥した晴れ）→乾燥した晴れが短期間で移る典型的な秋の天気となる。
秋雨 秋雨の経過とその特徴
梅雨とは反対に、末期よりも初期の方が雨が強い。基本的に、秋雨前線は梅雨前線よりも弱く、前線が停滞前線ではなく寒冷前線や温暖前線になったり、前線として現れない気圧の谷となったりすることも多い。そのため、曇りの天気が続いたり、しとしとという弱い雨が降ることが多い。しかし、大気が極度に不安定となって大雨の条件がそろうと、梅雨をもしのぐ大雨となることがある。
特に秋雨の時期は秋の台風シーズンと重なっているため、台風から秋雨前線に向かって湿暖気流が流れ込み、積乱雲が発達して大雨となり、大規模な水害を引き起こす場合がある。また、上空の寒気や風の合流、低気圧や不安定な大気の影響で雨雲や雷雲が発達した場合、大雨になることも少なくない。
また、梅雨の雨量は西や南に行くほど多くなるのに対して、秋雨の雨量は北や東に行くほど多くなり、真逆（≒正反対）となっている。ただし、四国太平洋側や九州南東部は台風の関係で秋雨も降水量が多くなる特徴がある。
秋雨 秋雨の経過とその特徴
秋雨前線の場合は通過後、一時的に西高東低になった際に寒気がやってくることがあり、通過の前後で気温が数°C - 十数°C低下して急に冷え込むことがある。また、高山や寒冷地では霙や霰、雪が降ることもある。
気象学的に梅雨がない北海道でも秋雨はある。これは、秋雨の場合は前線を作るシベリア高気圧や移動性高気圧が最初からしっかりと勢力を保っているためである。
梅雨と違って、始まりや終わりが明確でないことがほとんどで梅雨入り・梅雨明けに相当する発表はない。また、東南アジアから東アジアまでの広範囲で起こる梅雨とは異なり、日本周辺（特に北日本・東日本）にのみ見られる現象である。
循環型社会
循環型社会（じゅんかんがたしゃかい）とは、有限である資源を効率的に利用するとともに、循環的な利用（リサイクルなど）を行って、持続可能な形で循環させながら利用していく社会のこと。英語の「サーキュラーエコノミー（循環経済）」が類似の概念として国際的に2015年以降使われるようになってきたが、循環型社会との違いについては諸説存在している。
循環型社会 法的な定義
循環型社会形成推進基本法第2条では、「循環型社会とは、製品等が廃棄物となることが抑制され、並びに製品等が循環資源となった場合においてはこれについて適正に循環的な利用が行われることが促進され、及び循環的な利用が行われない循環資源については適正な処分が確保され、もって天然資源の消費を抑制し、環境への負荷ができる限り低減される社会をいう」と定義している。
循環型社会 基本的な概念
「循環」とは、物事が一ヶ所に留まらずに巡る状態や、姿を変えながらも本質は存在し続けるという考え方を示しているが、特に「循環型社会」という場合は、主に経済活動の途中における資源やエネルギーの損失がないことを理想状態として、「消費→ゴミの生成／汚染物質の排出」という流れで一連の経済活動が終わる状態から、「資源の利用→結果として次の活用資源を生成」となるような、社会システムを構築することを指す。つまり、この場合の「循環型」とは主に天然資源について、「人間が有効に活用出来る状態を保ちつつ状態を遷移させうる、連続的な資源利用システムを成立させること」を意味する。
たとえば、アルミニウムの製錬には原料となる鉱物資源（ボーキサイト）と共に大きなエネルギーを必要とする。一旦アルミニウムとして製錬した資源（飲料缶など）については、次の原料素材として再利用（循環利用）することで、精錬や新たなボーキサイトの採掘にかかるエネルギーを節約することができ、さらなるエネルギーを費やして焼却したり埋め立て資材として廃棄してしまうよりも総合的な環境負荷をはるかに小さくできる。
循環型社会 基本的な概念
その一方で、「循環型社会」という表現には、上記よりも幅広い意味が与えられている場合がある。橋本らは、1990年から2003年までの検討会などの文書をもとに、循環という言葉には、経済社会における物質循環や自然の循環のほか、環境と経済の好循環、関係性や命の循環などの意味が込められている場合があるとしている。そのため、循環型社会について議論するときは、その「循環」の意味するところなどを明確にする必要があると指摘している。
当然の事ながら、リサイクル素材の再利用にはエネルギーが必要である。原料からの製錬作業と原産地から消費地までの運搬に費やすエネルギーとを比較したうえで、リサイクルがより環境に負荷を与える場合があり、物質の循環が必ずしも環境面で良いことではないこともある。それが、どのレベルまで実現可能かはさておき、社会に必要な様々な天然資源において、こうした循環を可能にし、再利用の度合いをより高めていこうとする考え方が「循環型社会」という概念である。
つまるところ、循環型社会とは資源の枯渇による破局を回避し、永続性の有る社会を実現するための概念の一つであり、省資源／省エネルギー、3R活動（リデュース／リユース／リサイクル）などの個々の取り組みを促す、人間活動におけるこれからの方向性を示す考え方（ビジョン）といえる。なお、この概念は目指すべき社会への方向性を表したものであり、完全なる循環型社会は自然法則である熱力学第二法則に則り不可能である。
循環型社会 生態系の視点から
生態系の考えに立てば、物質は元来から循環しているものである。これまでの人間社会では、この点について配慮されたことがなかった。不要物は一方通行的に廃棄され、廃棄物・排出物は自然の循環システム（自然の浄化作用）に任されていた。人間の活動量がさほど大きくない間はよかったが、現在ではそれが大きく環境を圧迫するようになった。これを、改めて人間の視野に収め、物質循環を助けることを考えようというのが循環型社会であるともいえる。
らんま1/2
『らんま1/2』（らんまにぶんのいち、ラテン文字表記: Ranma 1/2）は、高橋留美子による日本の漫画。『週刊少年サンデー』（小学館）において連載されていた『うる星やつら』の次作であり、1987年36号から1996年12号まで連載された。また2002年から2003年にかけて新装版が、2017年から2018年にかけて少年サンデースペシャル版がそれぞれ出版された。
作品の特徴は、水をかぶると女になってしまう高校生格闘家・早乙女乱馬とその許婚・天道あかねの交流を軸に家族・友人を巻き込んだドタバタ騒動の日常を描いたラブコメを基調としながら基本的には中長編で展開されつつ、格闘シーンに富んでいることである。
単行本は2007年現在、少なくとも22カ国・地域で19言語版が出版されている。ノルウェー語訳・ロシア語訳された初の日本漫画でもある（タイトルはそれぞれ"Ranma1/2”、"Ранма1/2"）。1996年には、小学館で『少年サンデーグラフィック らんま1/2メモリアル・ブック』が刊行された。また2021年6月時点で単行本の累計発行部数は5500万部を突破しており、世代をまたがり根強いファンを持つ高橋留美子の代表作となっている。
らんま1/2
メディアミックスとして、1989年にはフジテレビでテレビアニメ化され、その後劇場版やオリジナルビデオアニメ（OVA）版、オリジナルストーリーでの実写テレビドラマ化、ゲーム化もされた。また本作では声優がキャラクター名義で多数の楽曲をCDでリリースし、1990年には第5回日本ゴールドディスク大賞アルバム賞アニメ部門を受賞した。2024年には再びテレビアニメ化された。
らんま1/2 あらすじ
早乙女乱馬は、幼少の頃より無差別格闘流の修行に励む高校生。ある時、修行のため中国へ渡ったが、父・早乙女玄馬と共に悲劇的伝説が伝わる泉が多く湧く修行場「呪泉郷」で稽古中に、父の玄馬は熊猫溺泉（ションマオ・ニーチュアン、パンダが溺れた泉）に、乱馬は娘溺泉（ニャン・ニーチュアン、若い娘が溺れた泉）に落ち、それぞれ水をかぶるとパンダと女の子になり、お湯をかぶると元の姿に戻るという変身体質を背負ってしまった。
中国での修行を終え、日本（東京都練馬区）に帰国した後、乱馬は玄馬から、友人である天道早雲の娘と自分が許嫁であると聞かされる。嫌がる乱馬を無理矢理天道家へ連れて行った玄馬だが、早雲の前に現れた2人はパンダと女の子の姿だったため、娘を乱馬と結婚させて乱馬に自身が経営する天道道場を継いでもらうことを夢見ていた早雲は、乱馬を女の子だと思い込んでショックを受ける。
一方、父と同様に乱馬を女の子だと思い道場に誘った天道家の三女天道あかねは、乱馬と手合わせをし仲良くなった。その日の夜、乱馬は風呂を勧められしぶしぶ入浴する。湯に浸かると変身が解けてしまうため、男に戻って風呂から出るか女のまま出るか悩んだ末に、男の姿で風呂から出ようとした乱馬だったが、あろうことかそこで風呂に入ってきたあかねとお互い裸のまま出くわしてしまう。
らんま1/2 あらすじ
事情を知った早雲は乱馬が男であったことを喜び、長女天道かすみと次女天道なびき、あかねの中から好きな娘を選ぶようにと薦めるが、かすみとなびきは「乱馬くんは半分女の子だから男嫌いであるあかねが適任だ」と勝手に決めつけ、乱馬の許婚はあかねに決まってしまう。だがあかねは風呂での一件で乱馬を変態呼ばわりして激しく拒否し、一方の乱馬も理不尽に変態と言われたことに対して怒り、2人は互いに対立する。
その後、早乙女親子はしばらく天道家に居候することになり、乱馬はあかねと同じ風林館高校に通うこととなる。こうして、恋や格闘、そして乱馬の変身体質による周囲の混乱で騒々しい日常生活が始まるのであった。
らんま1/2 作風
物語は主人公の乱馬を中心に、許婚のあかねや天道家の住人、乱馬のライバルたちを巻き込んでの格闘物からコメディー、学園、季節のイベントごとが中心となる。基本的には格闘ものとそうではない話が交互に展開され、物語のコンセプトでもある呪泉郷絡みの長編がそれに交わる形となる。長編では必ず乱馬たちと敵対する強敵が登場するが、強さのバランスを考慮してか、八宝斎とコロンは不在だったり戦線に立たないよう工夫がなされている。
呪泉郷（チョウチュアンシアン、じゅせんきょう）とは、中国にあるとされる作中に登場する修行場。100以上の沢山の泉があり、いくつかの泉には足場にも利用される長い竹が立ててある。一つ一つの泉に悲劇的伝説から生まれた呪いがあり、泉で溺れると、最初にその泉で溺れた者の姿となる。それ以降、水に濡れると変身し、湯をかぶると元に戻る体質となる。この作品の根幹となる設定の一つであり、主要登場人物の何人かは呪泉郷の泉で溺れ、変身体質となる呪いにかかっている。
らんま1/2 制作背景
本作について高橋は、「前作『うる星やつら』のアニメ化以降、女の子からのファンレターが増えて嬉しかったので、新連載では読者層を広げようと考えて企画を立てた」と語り、「うる星とはちょっと違うノリの学園物がやりたいとか、性の入れかわりとか、いくつか描きたいものが明確にあったので、それらを全部ぶち込んで描いたようなところもあった」とインタビューで語っている。ボーダレスなキャラを主人公にし、水とお湯で性が変わる設定を思いついたあとで、その原因としての「呪いの泉」を考え、そんなものが現代でもあるのは中国しかないだろうと構想が進み、それにあわせて中国の女の子っぽいヒロインの造形を考えたと述べている。性転換の設定については「男でも女でもある主人公なら、男の子も女の子もたくさん描けると思ったから。男女両方描けるって、とても楽しいし、絵的に飽きが来ない」とし、それまでの多くの作品は性の目覚めがテーマになっていたりするが、高橋の場合は別に性の目覚めを描きたいわけでなく、変幻自在なキャラクターの格闘を描きたかったので、（女らんまは）あっけらかんとして、服がはだけてもかまわずにバトルに勝つほうを優先するキャラにしたという。乱馬と天道あかねの関係については「（『うる星』の）追いかけっこじゃなくて、お互い対等な立場でガンガンぶつかっていく」関係を描きたかったと語っている。作品中のコミカルな拳法は一連のジャッキー・チェンの映画の影響、必殺技については車田正美へのオマージュとしている。『うる星やつら』同様に日常がループするスタイルについては、藤子・F・不二雄の作品からの影響が大きいと述べ、編集部からは、引きを多用して「ラスボス的なキャラを出せとよく言われていましたが、そういうバトル漫画を描きたかったわけじゃないから困りました（笑）」と語っている。
らんま1/2 書誌情報
高橋留美子 『らんま1/2』 小学館〈少年サンデーコミックス〉、全38巻
1988年4月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122031-2
1988年5月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122032-0
1988年7月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122033-9
1988年9月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122034-7
1988年11月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122035-5
1989年1月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122036-3
1989年6月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122037-1
1989年9月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122038-X
1989年12月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122039-8
1990年4月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122040-1
1990年6月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122431-8
1990年8月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122432-6
1990年12月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122433-4
1991年5月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122434-2
1991年6月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122435-0
らんま1/2 書誌情報
1991年8月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122436-9
1991年11月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122437-7
1992年1月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122438-5
1992年4月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122439-3
1992年7月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-122440-7
1992年8月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123091-1
1992年10月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123092-X
1993年1月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123093-8
1993年4月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123094-6
1993年7月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123095-4
1993年10月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123096-2
1994年1月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123097-0
1994年4月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123098-9
1994年7月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123099-7
1994年9月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123100-4
1994年12月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123461-5
らんま1/2 書誌情報
1995年3月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123462-3
1995年6月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123463-1
1995年8月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123464-X
1995年11月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123465-8
1996年2月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123466-6
1996年5月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123467-4
1996年6月15日初版第1刷発行、ISBN 4-09-123468-2
らんま1/2 書誌情報
高橋留美子 『らんま1/2〔新装版〕』 小学館〈少年サンデーコミックス〉、全38巻
2002年4月18日発売、ISBN 4-09-126501-4
2002年4月18日発売、ISBN 4-09-126502-2
2002年4月18日発売、ISBN 4-09-126503-0
2002年5月18日発売、ISBN 4-09-126504-9
2002年5月18日発売、ISBN 4-09-126505-7
2002年6月18日発売、ISBN 4-09-126506-5
2002年6月18日発売、ISBN 4-09-126507-3
2002年7月18日発売、ISBN 4-09-126508-1
2002年7月18日発売、ISBN 4-09-126509-X
2002年8月9日発売、ISBN 4-09-126510-3
2002年8月9日発売、ISBN 4-09-126511-1
2002年9月18日発売、ISBN 4-09-126512-X
2002年9月18日発売、ISBN 4-09-126513-8
2002年10月18日発売、ISBN 4-09-126514-6
2002年10月18日発売、ISBN 4-09-126515-4
2002年11月18日発売、ISBN 4-09-126516-2
2002年11月18日発売、ISBN 4-09-126517-0
らんま1/2 書誌情報
2002年12月18日発売、ISBN 4-09-126518-9
2002年12月18日発売、ISBN 4-09-126519-7
2003年1月18日発売、ISBN 4-09-126520-0
2003年1月18日発売、ISBN 4-09-126521-9
2003年2月18日発売、ISBN 4-09-126522-7
2003年2月18日発売、ISBN 4-09-126523-5
2003年3月18日発売、ISBN 4-09-126524-3
2003年3月18日発売、ISBN 4-09-126525-1
2003年4月18日発売、ISBN 4-09-126526-X
2003年4月18日発売、ISBN 4-09-126527-8
2003年5月17日発売、ISBN 4-09-126528-6
2003年5月17日発売、ISBN 4-09-126529-4
2003年6月18日発売、ISBN 4-09-126530-8
2003年6月18日発売、ISBN 4-09-126531-6
2003年7月18日発売、ISBN 4-09-126532-4
2003年7月18日発売、ISBN 4-09-126533-2
2003年8月8日発売、ISBN 4-09-126534-0
2003年8月8日発売、ISBN 4-09-126535-9
らんま1/2 書誌情報
2003年9月18日発売、ISBN 4-09-126536-7
2003年9月18日発売、ISBN 4-09-126537-5
2003年10月18日発売、ISBN 4-09-126538-3
高橋留美子 『らんま1/2』 小学館〈少年サンデーコミックススペシャル〉、全20巻
2016年7月15日発売、ISBN 978-4-09-127270-6
2016年7月15日発売、ISBN 978-4-09-127275-1
2016年8月18日発売、ISBN 978-4-09-127276-8
2016年9月16日発売、ISBN 978-4-09-127277-5
2016年10月18日発売、ISBN 978-4-09-127278-2
2016年11月18日発売、ISBN 978-4-09-127279-9
2016年12月16日発売、ISBN 978-4-09-127280-5
2017年1月18日発売、ISBN 978-4-09-127284-3
2017年2月17日発売、ISBN 978-4-09-127285-0
2017年3月17日発売、ISBN 978-4-09-127286-7
2017年4月18日発売、ISBN 978-4-09-127287-4
2017年5月18日発売、ISBN 978-4-09-127288-1
2017年6月16日発売、ISBN 978-4-09-127289-8
2017年7月18日発売、ISBN 978-4-09-127290-4
2017年8月18日発売、ISBN 978-4-09-127294-2
2016年9月15日発売、ISBN 978-4-09-127295-9
2017年10月18日発売、ISBN 978-4-09-127296-6
2017年11月17日発売、ISBN 978-4-09-127297-3
2017年12月18日発売、ISBN 978-4-09-127298-0
2018年1月18日発売、ISBN 978-4-09-127299-7
らんま1/2 アニメ（1989年版）
初代テレビシリーズは原作22巻の乱馬の母が登場するエピソードまで、OVAや劇場版を含めると、原作34巻までの一部の内容まで制作された。ここでは一連のアニメ作品を「1989年版」とする。
山口勝平の初主演作品であり、本人曰く「右も左も分からない状況で、とにかく一生懸命乱馬役を没頭して演じた」「声優として形が出来ていなかったため、第1話と最終話では演じ方がまったく違う」とのこと。原作者の高橋は山口の演技力を高く評価しており、彼女の推薦により次作『犬夜叉』でも主人公・犬夜叉を演じることとなった。他にも本作で出演した多数の声優陣が同作に出演している。
本作品では原作の最終回が制作されていない。これに関して、キッズステーションで2001年11月23日にOVAシリーズが一挙放送された際に山口勝平と日髙のり子が解説者として出演したが、その際に「完結編を作って欲しい」とコメントしている。
らんま1/2 アニメ（1989年版）
同じ高橋留美子原作の『うる星やつら』（1981年版）後半や『めぞん一刻』の流れを汲み、キティ・フィルムとスタジオディーンによって制作され、前2作品同様にフジテレビ系で放送された。当初は『らんま1/2』のタイトルで、1989年4月から毎週土曜日の19:30 - 20:00枠にて全国ネットであったが、同年10月より『らんま1/2 熱闘編』（らんまにぶんのいち ねっとうへん〈以下、『熱闘編』と略す〉）と改題の上、フジテレビでは金曜17:30 - 18:00枠でのローカルセールス枠に移動した。
『らんま1/2』で監督とクレジットされた芝山努は多忙のため参加できずにそのまま降板となり、シリーズディレクターの望月智充が実質的に現場の監督を任せられた。『熱闘編』として平日夕方枠へ移動すると共に制作費が削られ、作画の海外丸投げなどにより一部影の描かれていない絵になるなど質の低下が見られたが、原作人気が継続したこと、中嶋敦子のキャラクターデザインが一定の評価を得たこと、声優ブームに乗る形で企画CDがヒットしたことなどにも支えられ、『熱闘編』は3年間に渡って放送された。2019年の番組『発表!全るーみっくアニメ大投票 高橋留美子だっちゃ』で発表された作品部門の順位は第2位。
フジテレビでの放送終了後はケーブルテレビ、スカパー!などのキッズステーションで繰り返し再放送されている。
らんま1/2 アニメ（1989年版）
2013年5月、ブルーレイBOXの発売に伴いネガフィルムのHDスキャンと修復を実行、16:9のフルHDにテレシネされた高画質のデジタルリマスター版が制作。2013年6月にBS/CS放送のキッズステーションにて世界初放送が開始された。以降、テレビ神奈川などのローカル放送局でも放送された。
らんまの声優については一人で担当する案もありオーディションでは山口勝平は女らんまも演じており田中真弓も参加していた。
『熱闘編』は放送開始当初オープニングテーマがなく、オープニングナレーションのみだった。ナレーションは中村正が担当していた。
第1期後半エンディングテーマの『EQUALロマンス』はCoCoのデビュー曲だが、わずか5話しか使用されていない。2003年放送の『デ・ジ・キャラットにょ』では本曲のアレンジ曲を前期エンディングテーマとして計20話で使用した。元々アニメソングとしての制作ではなかった曲がアニメソングとして使用された後、後年にカバーされ、さらに別のアニメに恒常的に使用され、なおかつ、アニメソングとしては、『デ・ジ・キャラットにょ』の方で長く使われるという珍しい例となった。
第1期後半のシリーズ構成を務めた井上敏樹は、「本作品はやりたくなかったが、プロデューサーが自宅まで押しかけてきたので嫌々引き受けた」と述べている。井上は本作品参加のため、『天空戦記シュラト』を降板している。
らんま1/2 アニメ（1989年版）
カートゥーンネットワークで1999年に放送された際、アイキャッチと次回予告が省略されていた。
東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件に端を発するオタクバッシングの影響により、制作途中から製作側による自主規制が始まった。最初はキャラクターの裸体のみを隠す修正だったが、次第に「（気絶表現の）グルグル目は病気を連想させ、特定の人を傷つける」など、裸体以外のフィルム修正も要求されるようになった。当時、原画を担当していた石田敦子は、「漫画だから漫画表現は当たり前だ」と抗議したが、監督やプロデューサーは「漫画的表現がダメと言われたから」と意に介さず、またNG基準も明文化されずに、伝聞の要求を丸呑みするという恣意的なものであった。石田は後に「ついで規制の恐ろしさを見ましたね」と述懐している。
平均視聴率：9.5%
最高視聴率：16.1%（第1期）、15.5%（熱闘編）
最低視聴率：7.1%（第1期）、4.5%（熱闘編）
2000年にとちぎテレビで行われた再放送では、平均視聴率8.2%（2000年6月17日 - 23日の調査）を記録。これは平日午後の番組としては調査局中1位だった。
オープニングテーマ「じゃじゃ馬にさせないで」
作詞 - 森雪之丞 / 作曲 - 村松邦男 / 編曲 - 椎名和夫 / 歌 - 西尾えつ子
エンディングテーマ
らんま1/2 アニメ（1989年版）
「プラトニックつらぬいて」（第1話 - 第13話）
作詞 - 松本隆 / 作曲・編曲 - 後藤次利 / 歌 - 坂上香織
第11話からエンディング映像が変更されている。
「EQUALロマンス」（第14話 - 第18話）
作詞 - 及川眠子 / 作曲 - 山口美央子 / 編曲 - 中村哲 / 歌 - CoCo
オープニングテーマ
らんま1/2 アニメ（1989年版）
開始的話法「乱馬くんは変態」
ナレーション：中村正
第1話 - 第6話ならびに第14話 - 第23話でのオープニングテーマの代わりに使用。
「リトル★デイト」（第7話 - 第13話）
作詞 - 三浦徳子 / 作曲・編曲 - 後藤次利 / 歌 - ribbon
曲名の星印は原題では☆だが、本作では★と表記された。
「思い出がいっぱい」（第24話 - 第45話）
作詞 - 及川眠子 / 作曲 - 岩田雅之 / 編曲 - 有賀啓雄 / 歌 - CoCo
「絶対!Part2」（第46話 - 第69話）
作詞 - 及川眠子 / 作曲 - 松本俊明 / 編曲 - 鷺巣詩郎 / 歌 - 早坂好恵
「地球オーケストラ」（第70話 - 第99話）
作詞 - 次郎 / 作曲 - まこと / 編曲・歌 - KUSU KUSU
「もう泣かないで」（第100話 - 第117話）
作詞 - 三浦徳子 / 作曲 - 羽田一郎 / 編曲 - 佐藤準 / 歌 - 瀬能あづさ
「ラヴ・シーカー CAN'T STOP IT」（第118話 - 第143話）
作詞 - MITSUKO KOMURO / 作曲 - MIYABI、YUKI、TERU、TAKE / 編曲・歌 - VisioN
エンディングテーマ
らんま1/2 アニメ（1989年版）
「ド・ン・マ・イ来々少年〜Don't mind lay-lay Boy〜」（第1話 - 第23話）
作詞 - 森雪之丞 / 作曲 - 吉実明宏 / 編曲 - 森英治 / 歌 - 西尾えつ子
「乱馬ダ☆RANMA」（第24話 - 第38話）
構成 - 乱馬的歌劇団文芸部 / 作曲・編曲 - 川井憲次 / 歌 - 乱馬的歌劇団御一行様
「プレゼント」（第39話 - 54話）
作詞 - 笹野みちる / 作曲 - 手代木克仁 / 編曲・歌 - 東京少年
「フレンズ」（第55話 - 第69話）
作詞 - 大山潤子 / 作曲 - 南俊一 / 編曲 - 森英治 / 歌 - YAWMIN
「ひなげし」（第70話 - 第99話）
作詞・作曲 - 遠藤京子 / 編曲 - 武部聡志 / 歌 - 中嶋美智代
「POSITIVE」（第100話 - 第117話）
作詞 - 佐藤純子 / 作曲 - 西司 / 編曲 - 中村哲 / 歌 - 森川美穂
「虹と太陽の丘」（第118話 - 第143話）
作詞・作曲 - 上村茂三 / 編曲・歌 - ぴよぴよ
話数は実際に放送された順とする。BDやHDリマスター版再放送では『熱闘編』の冠が外され、前シリーズから話数を引き継いでいる。
『熱闘編』では、第53話や第59話など作画監督に実在のアニメーターではなく作中の登場人物がクレジットされていることがあった。
らんま1/2 アニメ（1989年版）
第1期第13話放映時の次回予告では第14話は「さらわれたPちゃん 奪われたらんま」になっているが、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件に配慮し、第14話 - 第16話（格闘フィギュアスケート編）の放送が他の話に差し替えられ、のちに『熱闘編』第7話 - 第9話として放送された。そのためその後の話でカットされたシーンの回想をするなど話のつながらない部分がある。これらの順番はLD・DVDでは放送順で収録されていたが、2013年に発売されたBD版で当初の予定通り収録された。
判明している局のみ表記。
第1期と『熱闘編』の区別は特にない。
上記3作品と「It’s a Rumic World らんま1/2 〜悪夢!春眠香」を除くOVA作品11話を収録した「劇場版＆OVA『らんま1/2』Blu-ray BOX」が2015年8月19日に発売された。
脚本はいずれも山口亮太が担当。
It’s a Rumic World らんま1/2 〜悪夢!春眠香（2010年1月29日） - 原作コミックス34巻10話
高橋留美子展で2008年7月30日から上映。
製作は『犬夜叉』を担当していたサンライズ、アニメーション制作は本編やOVA同様スタジオディーンが担当。
DVD・Blu-rayで発売。「It's a Rumic World スペシャルアニメBOX」にも収録されている。
らんま1/2 アニメ（1989年版）
悪夢!春眠香を除くOVA作品群と『劇場版 超無差別決戦！乱馬チームVS伝説の鳳凰』を収録したものが「らんま1/2 OVAシリーズ BOXセット」および単巻DVD（全4巻）として2001年12月5日に発売。
OVA版主題歌ではその大半を、らんまと天道3姉妹にシャンプーを加えた仮想ユニット「DoCo」が担当している。DoCoは企画音盤（CDの項を参照）で生まれたユニット設定であり、ユニット名はテレビ版主題歌を担当したCoCoをもじって付けられた。
OVA版オープニングテーマ
らんま1/2 アニメ（1989年版）
「恋だ!パニック」（OVA Vol.1-6）
作詞・作曲 - YAWMIN / 編曲 - 中村キタロー / 歌 - YAWMIN
「僕たちはこれから」（OVA スペシャル・上）
作詞 - 和泉ゆかり / 作・編曲 - 川井憲次 / 歌 - DoCo
「授業中の小学校」（OVA スペシャル・下）
作詞 - 乱馬的歌劇団文芸部 / 作・編曲 - 安田毅 / 歌 - DoCo
「かがやく空ときみの声」（OVA SUPER Vol.1）
作詞・作曲 - YAWMIN / 編曲 - YO!キタロー / 歌 - DoCo
「思い出がいっぱい」（OVA SUPER Vol.2）
作詞 - 及川眠子 / 作曲 - 岩田雅之 / 編曲 - 川井憲次 / 歌 - DoCo
「フクザツな両想い」（OVA SUPER Vol.3）
作詞 - 乱馬的歌劇団文芸部 / 作・編曲 - 山本はるきち / 歌 - DoCo
OVA版エンディングテーマ
「乱馬とあかねのバラード」（OVA Vol.1-6）
作詞 - 乱馬的歌劇団文芸部 / 作曲 - 川井憲次 / 編曲 - 中村暢之 / 歌 - 乱馬&あかね
「清く正しいクリスマス」（OVA スペシャル・上）
作詞 - 乱馬的歌劇団文芸部 / 作・編曲 - 安田毅 / 歌 - DoCo
「赤い靴のSunday」（OVA スペシャル・下）
作詞 - 和泉ゆかり / 作・編曲 - 川井憲次 / 歌 - DoCo
「少しだけ坂道」（OVA SUPER Vol.1）
作詞 - 和泉ゆかり / 作・編曲 - 川井憲次 / 歌 - DoCo
「恋がひとつ消えてしまったの」（OVA SUPER Vol.2）
作詞 - 乱馬的歌劇団文芸部 / 作・編曲 - 山本はるきち / 歌 - DoCo
「彼」（OVA SUPER Vol.3）
作詞 - 乱馬的歌劇団文芸部 / 作・編曲 - 川井憲次 / 歌 - DoCo
乱馬的企画音盤として5枚のキャラクターソングアルバムを制作しており、声優ブームもあって本作人気の一翼を担った。1枚目の『熱闘歌合戦』ではブックレットに曲それぞれのシングルジャケットがデザインされて、カップリング曲まで記載される（カップリング曲は、後に4枚目の『格闘歌かるた』に収録）という凝った作りになっており、2枚目の『歌暦』も収録している全12曲（うち2曲は上記『熱闘歌合戦』収録曲のカップリング曲）を後にシングルにカットして同時発売した。3枚目の『DoCoファースト』と5枚目の『DoCo Second』は上記の「DoCo」のアルバムと位置づけて制作されている。本作のキャラクターソングの歌手名表記は、一般的なキャラクター の役でその歌をうたう声優ではなく、キャラクター名のみが表記され声優はブックレットに記載。
いずれも1991年1月21日発売
『らんま1/2』関係曲を、声優などがカバーしたものの一覧。企画音盤のアルバムに収録されているものが多い。
らんま1/2 アニメ（2024年版）
2024年6月26日、「完全新作的アニメ」と銘打って『らんま1/2』の再アニメ化が発表された。第1期は2024年10月から12月まで、日本テレビ系列にて放送された。放送期間中にはNetflixでの独占配信も実施された。第2期は2025年10月より日本テレビ系列にて放送中で、第1期と同様Netflixでの独占配信も合わせて実施されている。
高橋留美子の漫画作品を原作とするアニメとしては、2022年から2024年にかけてフジテレビ『ノイタミナ』枠ほかにて放送された『うる星やつら』（2022年版）に続くリメイク作品で、企画は2016年頃に始動した。アニメーション制作は『呪術廻戦』や『チェンソーマン』などを手がけたMAPPAが担当した。
らんま1/2 アニメ（2024年版）
監督には、『ONE PIECE』の初代シリーズディレクターなどで知られる宇田鋼之介が起用された。『うる星やつら』の大ファンだという宇田は、オファーを受けた時の第一印象について、「自分が『らんま』をやるとは夢にも思わなかった」「お話を頂いたときは『えっ！』という感じでした。自分が学生の時に熱中した高橋先生の作品だったので、自分がやることになるとはとただビックリして、それからこの人気作をどうしたら良いんだろうと悩みました」と、インタビューやイベントステージで話している。また、日経クロストレンドによるインタビューの中では、「高橋先生の作品は好きで読んでいましたし、もともとマンガ映画が好きで楽しく見られる作品を作りたいという気持ちがあるので、話をいただきプレッシャーより楽しもうという気持ちでした」「『ゲゲゲの鬼太郎』第4期に参加したときに、それまでと違うダークな雰囲気に驚きましたが、変わっていく部分があったとしても、作品の本質がきちんと表現されていれば何も問題はないと感じたことも大きかったですね」と話している。
らんま1/2 アニメ（2024年版）
制作方針については、「誰かが傷つくとか、死ぬとかいうことは絶対にない、みんなが純粋に楽しめる作品を作りたい」「新旧どちらのファンもみんな楽しめるような作品に仕上げていきたい」と話している。また、宇田は1989年版アニメを「仕事として見ていた世代」やそうでない世代など、様々な世代のスタッフがいる制作現場において、「スタッフのアイデアには制限をかけない」という。
「リメイクという言葉を便宜上使っていますが、実はもう僕らの中では新作をつくるつもりでいます」という宇田は、本作品の制作で大事にしていることとして、先述のインタビューで「『恋愛もの』と『格闘』」を挙げたうえで、次のように話している。
乱馬とあかねのお互いに気にはなるけどなかなか進まない関係性はヤキモキするけれども面白いところなので、しっかりドラマを描きたいです。格闘については、令和の今『らんま1/2』を作る意味との1つ。当時はセル画で枚数制限がありましたが、今はもっと自由に作れるようになっているので、アクションでも見せていきたいなと。キレのいいアクションというのか、80、90年代の技術をあえて使うことで、新しい見え方になっていると思います。あとは、高橋先生独特のテンポの良さや、当時は珍しかった女性が少年マンガを描くからこその、他の少年マンガにはないちょっとした表情の動きなどをコンテで生かして映像にしています
らんま1/2 アニメ（2024年版）
一方、1989年版アニメでは原作漫画の最終話まで映像化されておらず、そのアニメ化を望むファンの声も多い。これについて宇田は、2024年12月にシンガポールで開かれたイベントステージで「先のことは未定ですが、スタッフや関わってるみんなは原作の最終話まで行きたい（アニメ化したい）と思っています」と話しているほか、このイベントに同席したMAPPAの代表取締役社長である大塚学は、自らに決定権はないとしたうえで、「まだ映像化されていないエピソードを届けるというのは、クリエイティブチームを含め会社としても大きな目標として掲げています」としている。
「原作に忠実」という部分にもこだわっており、例えば第1期のオープニングの映像に見られる乱馬とあかねの太極拳の形は、実際に太極拳の先生に取材したという。また、明るくポップな色調で作品全体の雰囲気のかわいらしさを出し、ギャグを生かすために漫画の効果音を文字で表現している。
らんま1/2 アニメ（2024年版）
一方で、近年コンプライアンス意識が高まっていることもあり、らんまの胸があらわになるなどといった原作にある表現をそのまま映像化することが難しくなっている部分もある。これについて小学館集英社プロダクションのプロデューサーである佐藤エミは産経新聞の取材に対し、「ただ削るのでは、原作の良さを損なってしまう」としたうえで、全て制作する前提で話を進めつつも、議論の中で現代のアニメ作品としての形にしていったという。さらに佐藤は、「時代に合わせつつ、前回のアニメで描けなかったことを含めて、原作に忠実に作ること。そこは今回、特に時間をかけた」としている。
シリーズ構成や脚本についても、宇田はインタビューの中で「1つひとつのエピソードに意味があるのであまり原作を入れ替えたくない」「ただ、時代に合わせる部分も必要で。例えば言葉遣いや“男の癖に、女の癖に”といった表現は、脚本のうえのきみこさんが違和感のないように変えてくださっています」と話している。
らんま1/2 アニメ（2024年版）
キャストの起用については制作陣の中で（1989年版アニメから）「続投」と「一新」で意見が割れ、監督の宇田は当初キャスト一新派だったが、ボイステストを実施後、制作陣は主要キャストの続投を決定した。宇田は「世界中のファンに染みついたキャラクターイメージを壊したくない」という点からキャスト変更の最小限化を決めたという。これにより、早乙女乱馬役の山口勝平やらんま役の林原めぐみ、天道あかね役の日髙のり子など、1989年版アニメに出演したキャストが再集結した。ナレーションは1989年版アニメで乱馬の父・早乙女玄馬を演じた緒方賢一が担当した。
宇田は声優陣について、「アフレコで僕から話したのは、演技はデフォルメを使ってほしいということと、セリフ回しなど10代であることを意識してほしいということです。キャラクターをつかんでいらっしゃるので、すぐに理解して演じてくださるのはさすがですね」と話している。
シャンプーが話す中国語のセリフは、中国出身の声優である劉セイラが監修している。
2024年8月、Netflixのポストプロダクション・パートナーで、字幕や吹替など作品のローカライズを行っている企業Iyunoがセキュリティ侵害を受け、本作を含む複数の映像作品がネット上に流出する事態に見舞われた。本作品は1クール分に相当する12本のエピソードが流出したとされている。
第1期の放送開始後のファンの反応について宇田は、「第1話放送後にはSNSでもたくさんの反響をいただき、これでよかったという後押しをファンの方々からもらったような気持ちです」と話している。
アニメ!アニメ!が毎年年末に実施しているアニメ総選挙において、2024年12月に「一番好きなTVアニメは？」という題目でアンケートを実施したところ、本作品が第1位となった。
「許婚っきゅん（いいなずっきゅん）」
anoによる第1期のオープニングテーマ。作詞はあのと真部脩一、作曲は真部脩一、編曲はTAKU INOUE。
「あんたなんて。」
りりあ。による第1期のエンディングテーマ。作詞・作曲はりりあ。、編曲は羽生まゐご。
「ウォーアイニー」
水曜日のカンパネラによる第2期のオープニングテーマ。作詞・作曲・編曲はケンモチヒデフミ。
「パンダガール」
にしなによる第2期のエンディングテーマ。作詞・作曲はにしな、編曲は100回嘔吐。
らんま1/2 テレビドラマ
日本テレビの製作でテレビドラマ化。2011年12月9日に日本テレビ系列の『金曜スーパープライム』枠で、約2時間の単発スペシャルドラマとして放送された。視聴率は7.9%。
テレビドラマ『ROOKIES』を手がけたいずみ吉紘が脚本を担当。オリジナルストーリーとして制作された本作品は、マダム・カマンベール率いる謎の組織と乱馬による和風男溺泉の鍵を巡る争奪戦を描く単行本8巻のパラレルワールド作品である。
主演（天道あかね役）には『らんま1/2』のファンだという新垣結衣が選ばれた。役作りで自らのロングヘアをばっさりカットしたが、その際新垣は「原作のあかねの長さですか？アニメのあかねの長さですか？」と相談し、原作のイメージに合わせたという。
テレビドラマに関連する原作漫画のエピソードを収録した『らんま1/2 〜TVドラマ記念・よりぬき完全版〜』が、2011年12月1日に発売された。
らんま1/2 その他
小林よしのり作の『おぼっちゃまくん』の主人公、御坊茶魔と『週刊少年サンデー』誌上でコラボレーションも果たしている。同誌1990年42号の表紙は、らんま（女）が茶魔を抱っこしているという図柄で、『おぼっちゃまくん』の特別読みきりが掲載された。しかし小林は、本作のファンから嫉妬が大半の不興を買っているとして、『おこっちゃまくん』（宝島連載版）で、本作のファンを激しく批判したことがある。『おぼっちゃまくん』のアニメ版は、一時期本作のアニメ版の裏番組であった。
廃棄物等
廃棄物等（はいきぶつとう）とは、循環型社会形成推進基本法第2条第2項によれば、次に掲げる物と定義されている。
プロポーショナルフォント
プロポーショナルフォント (英: proportional font) とは、文字ごとに文字幅が異なるフォントのこと。日本語では可変幅フォントともいう。
伝統的な活版印刷で用いる活字については、例えばラテン文字「i」とラテン文字「w」では文字の幅が異なり、ただ並べるだけで読みやすい単語が印字できるようになっている。これがプロポーショナルフォントである。
プロポーショナルに対してモノスペースと呼ばれる等幅フォントまたは固定幅フォントがある。これは初期のコンピュータが画面表示や印刷のために文字を並べるときに文字ごとの異なる幅データを保持して反映させるための技術がなかったので、どの文字も同じ幅を持つように扱われており、ラテン文字「i」には余分な空白が付け足されて ラテン文字「w」と同じ幅が与えられていたためである。
しかしコンピュータが文字ごとに異なる幅を持つようなフォントを扱う上で技術的な制約がなくなってきたことなどから、文字ごとに幅が異なるフォントも増えてきた。
プロポーショナルフォント
日本語フォントの場合、日本語固有のグリフが全角等幅ではなくプロポーショナル幅のものを指す。日本語固有のグリフを全角等幅で実装したものは、その他の文字のグリフがプロポーショナル幅でもプロポーショナルフォントとは呼ばない。
等幅フォントだけが用いられた時代が長かったので、等幅フォントの特徴を生かした文化が発生した。空白文字による桁揃えやアスキーアート (AA) などがその例である（ただし、2ちゃんねる隆盛以降、日本語圏の AA に関しては、プロポーショナルフォントの「MS Pゴシック」を前提としているものが多い）。等幅フォントで表示されることを前提として桁揃えなどが施されている文書を、プロポーショナルフォントで表示すると、著者の意図が伝わりにくくなる。
プロポーショナルフォントの高度なものは、カーニング情報やイタリック補正量、合字情報なども保持するようになる。
塩漬け
塩漬け（しおづけ）とは、主に腐敗しやすい食品を、長期保存や味付けのため食塩に漬けておく古くからの方法、またその方法で塩に漬けた食品をいう。前者は塩蔵（えんぞう）、後者は塩蔵品（えんぞうひん）ともいう。
塩漬け 食品
腐敗しやすい畜肉や魚介類・野菜等を、塩分濃度の高い状態に置くことで細菌（雑菌）を繁殖させにくくし、長期保存する手段として古代から用いられてきた。特に魚介類では塩辛、野菜類では漬物がその代表的なものである。畜肉の場合ではハムやベーコン、コンビーフ、スーチカーなどが該当する。
塩漬けによる食品保存が始まった時期は不明であるが、紀元前6000頃のエジプトでは、すでに食肉を岩塩中で保存していたとされる。食塩により保存性を高めた食品は世界的にも多く、また素材が熟成されることもあり、冷蔵庫が普及するまでは様々な食品の保存に食塩が用いられてきた。
塩蔵とは、食品保存法であると同時に、食材の風味を作り変える手段であり、食塩が豊富に得られる地域でよく見られる食品加工方法のひとつである。塩分濃度を制御することで有害な微生物を退け、活動できるものを選んで発酵に用いる場合もある。
塩漬けにより雑菌の繁殖が抑えられる理由は、浸透圧（すなわち微生物の細胞から水分が失われる）による殺菌・静菌によるものと、細菌が利用しやすい自由水を食塩によって結合水にすることで水分活性を減らすことによる。一般に腐敗細菌の多くは約5%の塩分濃度で繁殖が抑制され、15 - 20%で繁殖不能になる。好塩菌は自身の細胞の浸透圧を調整しており塩による静菌が困難である。
塩漬け 食品
食品は保存と安定供給のため、あるいは長距離・長時間の輸送に耐えうるため様々に加工されてきた。食品加工の加工の方法は塩蔵のみならず様々な方法があり、保存性を高めた食品のことを保存食という。
ハムやソーセージなどの食肉加工品を製造する際には、風味や肉質、保存性の向上などの目的で、原料肉を食塩や発色剤（亜硝酸ナトリウムなど）、砂糖、香辛料などに漬け込む工程があり、これを塩せき（えんせき、英: Curing）という。日本においては塩せきの手法が公正競争規約により定められており、例えば、塩せきの期間はハムで5日間以上、ベーコンで5日間以上、ソーセージで3日間以上と定められている。
なお「無塩せき」の表示のある加工品は、塩せきの工程を全く行っていない意味ではなく、塩せきの際に発色剤を用いていないという意味である。
「塩せき」をすべて漢字表記にしたものは「塩漬」であり、「塩析」は別の用語であり誤記である。ただし「漬」の音読みは「シ」であり、「セキ」と読ませるのはいわゆる慣用音である。
塩ワカメなど、一部の塩分の強い塩蔵品については真水に浸して塩分を抜く「塩抜き（塩出し）」を必要とする場合がある。真水ではなく薄い食塩水に浸す「呼び塩」と呼ばれる方法を用いることもある。
塩漬け 食品以外
一般には食品保存法として利用される塩漬けであるが、それ以外にも様々な腐敗しやすい物を保存するために利用された。
防腐技術が未発達だった時代には、生物標本を塩漬けにして保存する場合があった。いち例としてシーラカンスでは、初めて捕獲された個体の標本は塩漬けによって保管されていたが、塩蔵保存では標本の体の水分が抜けて原型を損なうため、シーラカンスの初の標本ではその生物的特徴が判りにくくなっていた。
遺体の保存方法として利用された例も多い。中国や日本では戦国時代以降、打ち倒した相手の首を切り落として首級として持ち帰る際に、首を塩漬けにして腐敗を防いだ。また権力者が客死した際や埋葬する際に、特に真夏に死去して葬儀の間に遺体が腐敗しやすい場合など、塩漬けにして遺体を保存することもあったとされる（文禄・慶長の役の耳塚を参照）。また、ヨーロッパでも第一次世界大戦の頃までは、遺体を戦地から塩漬けにして輸送することもあった。
塩漬け 転用
転じて、購入後に価値が下落した不動産、株券、美術品などの資産を有効活用できないまま、長期間保有し続けることを「塩漬け」と呼ぶ。また、購入・借用・譲受等によって入手した物を使用せず保管しておくことや、行わなければならないことを先送りにすることを「塩漬け」と呼ぶ場合もある。
特に土地の場合に言うことが多く、バブル景気時代に値上がりを見越して投機目的で地上げなどにより取得された土地が、その後のバブル崩壊後により活用されず更地のままにされたり、暫定的に駐車場やコインパーキングなどに転用された。このような土地がマスメディアにより「塩漬けの土地」と表現された。バブル景気とその崩壊に伴う「塩漬けの土地」の例として有名なものが、旧国鉄汐留駅跡地である（汐留駅 (国鉄)#旧汐留駅跡地を参照）。
特許法
特許法（とっきょほう、昭和34年4月13日法律第121号）は、「発明の保護及び利用を図ることにより、発明を奨励し、もって産業の発達に寄与すること」（同法1条）を目的とする日本の法律である。
法令番号は昭和34年法律第121号、1959年（昭和34年）4月13日に公布された。
特許法 特許法の意義
特許法の目的は、第1条に謳われているように、「産業の発達」である。この目的を達成するための手段として、発明の保護と利用を制度として定めることが、この法律の存在意義といえる。
せっかくの発明を模倣されてしまえば、開発に要した経済的及び時間的コストを回収することができず、発明するだけ損になってしまう。このようなことでは産業界から発明をしようという意欲が失われ、日本の産業は衰退しかねない。そこで、額に汗したものが適切な利益を得られるよう、本来は形を持たない「発明」に対する権利を、物権類似の特許権として人為的に保護する（この点で、特許法は民法の特別法である）ことで、産業活動を奨励ないし刺激するものである（発明奨励機能）。
また別の観点では、発明の内容を社会に公開させるためのものともいえる（特許出願された発明の内容は公開されることになっている）。発明者が他者の模倣を恐れて発明内容を秘密にしたのでは、たとえそれがどんなに素晴らしいものだったとしても、その発明が産業・社会に活かされることはなく、いわば「死んで」しまう。これでは産業の発達には程遠い。そこで、特許権による保護を代償として、発明者に対して発明内容の公開を求めるものである（公開代償機能）。
特許法 特許法の意義
この議論からも分かるように、特許法は単に発明者を保護するためだけのものではない。発明者に対して適切な保護を与えることは勿論だが、それのみならず、発明の利用を通じて産業の発達につなげることをも考慮した、産業振興施策の一形態が特許制度であり、特許法はそのような施策をバランスよく実施するための法律だといえる。
特許法 特許法の歴史
日本で最初に制定された特許法は、西暦1871年（明治4年）5月25日（旧暦4月7日）に定められた「専売略規則」（太政官）である。発明者に15年ないし7年の専売権をあたえた。但し、当時の日本ではこの規則を運用するだけの知識も経験もなく、さらに近代科学や先端技術に通じる発明がなされるということ自体平賀源内のエレキテルなどを含め極々一部の蘭学者しか知るところでなく極めて稀だったこともあり、1年で施行中止に追いこまれ、明治5年（1872年）3月29日付太政官布告で廃止されてしまった。
現在まで続く日本の特許制度の基となったのは、1885年（明治18年）4月18日に定められ、7月1日施行の「専売特許条例」である（太政官布告）。8月14日に初めて7件の特許を許可した。その後、新たな改正が何度か行われた。特許法が1899年3月2日、公布され、7月1日、施行された。現行の特許法は1959年（昭和34年）4月13日公布され、1960年4月1日施行されたものであり、その後数度の一部改正を経て現在に至っている。
近年（平成以降）の主な法改正は、以下の通りである。
国際郵便引受停止等の停止に伴う公示送達を導入した。
出願審査請求料の減免制度を見直した。
審判の口頭審理等においてウェブ会議システムを導入した。
特許法 特許法の歴史
特許料等の支払方法を拡充し、特許印紙で予納する制度を廃止した。
特許権の訂正審判等における通常実施権者の承諾要件を見直した。
特許権侵害訴訟において第三者意見募集制度を導入した。
特許侵害訴訟において、専門家が現地を調査する手続き（査証）を創設した。
損害賠償において、ライセンス料相当額について見直した。
職務発明制度が改正され、職務発明の場合には、特許を受ける権利は初めから法人に帰属するとされた。
実用新案権に基づく特許出願（特許法第46条の2）
以前から実用新案登録出願を特許出願に変更することが可能であった（46条2項）が、出願の変更は実用新案登録出願が特許庁に係属中（すなわち、出願の却下や登録がなされる前）に行わなければならないことから、審査官による審査が行われずに短期間で登録される（実用新案法14条2項）実用新案登録出願を特許出願に変更できる期間はわずかに数ヶ月と短かった（特許庁によれば、実用新案登録出願の平均係属期間は約5ヶ月）。そこで、登録後の実用新案に基づいて特許出願を行うことを認めることにより、実用新案の使い勝手を向上させた。背景には、特許出願の審査滞貨の増大に悩む特許庁が、実体審査が不要な実用新案の利便性を高めて、特許出願を減少させたいという思惑がある。