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最終兵器彼女 登場人物
実はテツに思いを寄せていたのだが、彼が既婚者であることを知っているので、自分の胸の中だけに抑えている。作戦時の負傷により退役するところだったが、自分から最終兵器となることを志願し最終兵器となる。強制的に最終兵器にさせられた民間人のちせより性能が劣っていることで、苦悩することもあった。
最後はちせとテツの為自爆するという最期を迎えるも、後のちせの行動に影響を与える。ちせの考えていることがダイレクトに伝わる能力を持っていた。
ミナモト
声：家弓家正
OVAオリジナルキャラクター。自衛隊特別任務部隊統括司令長官。「勝利のためには犠牲はやむを得ない」という考えを持ち、冷酷非情な判断で指揮をとる。しかしながらミズキの軍人故に戦場で戦わせてほしいという訴えに真っ向から相手にしない副長官とは対照的に耳を傾けるなど、人格的な一面も見せる。設定では身長は185cm。ミズキを最終兵器としてスカウトした張本人。ちせの火に巻き込まれ最期を迎える。
カワハラ
声：伊井篤史
軍の関係者で50歳代くらいの男性。ちせが「最終兵器」に改造された理由について知る数少ない人物。口癖は「しかたなかったんです」。妻とちせと同じ年の娘を札幌の空襲で失っている。アニメ版では後に妻子の後追い自殺をする。
副長官
声：浦山迅
最終兵器彼女 登場人物
OVAオリジナルキャラクター。ミナモトとは逆に怒りっぽい性格。ちせに銃を向ける。ちせの火に巻き込まれて最期を迎える。
ワダ
声：菅生隆之
OVAオリジナルキャラクター。自衛隊科学研究所の主任。ちせやミズキのメンテナンスを行う。ちせの火に巻き込まれ最期を迎える。
イトウ
声：村治学
自衛官で階級は陸曹長。ちせのお付のような役回りで、秘書のような業務もこなす。ちせのシャワーシーンには幾度と無く登場。
（OVA版では実はミズキに恋心を漂わせており、ミズキの死後と相まって）最終兵器の秘密を知り、罪悪感のあまり精神が崩壊する。
カズ
声：笹田貴之
自衛隊員。戦車搭乗員。
トシ
声：山口登
自分達の搭乗する戦車にちせのペイントを施した。
ナカムラ
声：谷山紀章 / 演：川久保拓司
自衛隊員、階級は一曹。テツと同じ部隊でお調子者。バンダナがトレードマーク。
リョウヘイ
声：松野太紀（テレビアニメ版）、福山潤（OVA版）
自衛隊員。テツと同じ部隊でナカムラと同様にお調子者。青森の出身らしい。彼女がいる。
シンゴ
声：吉野裕行
TVアニメオリジナルキャラクター。自衛隊員。かなりのお調子者。アケミの写真がついたアツシのヘルメットでじゃれあっている所に、迫撃砲が着弾し死亡。
ハナ
女性の自衛隊員。アツシの同期。札幌空襲の際に彼氏が死に敵討ちのために入隊した。見回りの途中、敵兵に撃たれて死亡した。
ムラセ
最終兵器彼女 登場人物
演：伊武雅刀
映画版オリジナルキャラクター。ちせを最終兵器にした科学者。
少年
恋人のいる受験シーズン真っ只中の少年。髪の毛が長いので自分の目が隠れている。
とあることから長袖の少女と行動を共にすることになり、旅の時には「話」を作りながら行動している。
長袖の少女
主人公の少年と旅をすることになる少女。なぜか夏に長袖を着ており、環境の変化に過敏。
夢は好きな人とエッチをすること。幼少時に大好きだった何者かにいたずらされたことがあり、少女が抵抗したことで未遂に終わったが、そのことがトラウマになっている。
長袖を着ているのは自傷癖があるのを周囲に悟られない為。
旅が終わった後に平凡な日常に戻るが、そこで主人公の少年と同じ学校に通っていたことが判明する。
少年の彼女
少年の恋人で同級生。少年と自分のこれからの関係のことを少し怖がっている。
自分がかける時だけながれるように、少年の携帯の着メロをトトロの着メロにした。
狙撃手
本編の主人公。戦場でただ一人生き残り戦っていたが、少女を部屋に迎え入れたことで彼の運命が変わっていく。
少女
敵兵に強姦されていた所を狙撃手に助けられた少女。
狙撃手に抱かれながら身の上話（部活の先輩に強姦された挙句、売春まで強要される）をする。
その後、狙撃手の為に弾薬を取りに行くが跡をつけられ、敵兵に強姦され殺害される。
語り部
狙撃手と行動を共にしていた『戦友』で物語の語り部。
その正体は狙撃手がお守り代わりに持っていた銃弾で、狙撃手に対して複雑な心境を持っていた。
『最終兵器彼女』より後の時代とされている。
鬼っ子
物語の主人公。幼い少女だが身体能力が異常に高い。あーちゃんと呼ばれており、過剰なまでの母性愛と粗暴な面を併せ持つ。
御子が死んだ際に、呪われた神の名であるちせを引き継ぐことになるが、本能的にちせの名を次いだ者は死ぬと思い、集落から脱走する。
マーと共に着いてきた集落の追っ手をすべて殺害した後、地上に出てマーと共に真の世界へと旅立つ。
マー
鬼っ子と御子の友達で、御子の許婚。
鬼っ子のことを「おねーちゃん」と呼んでおり、鬼っ子からは「バカマー」と呼ばれている。
別の世界ですごしていた鬼っ子の所へ付いてきてしまったため、鬼っ子は集落の追っ手に見つかってしまった。
御子
鬼っ子とマーの友達。鬼っ子からちーちゃんと呼ばれている。本名はちせ。この名前は集落で恐怖の神として崇められている『ちせ』から取られた物。
とあることから鬼っ子と仲違いを起こしてしまうが、仲直りせぬまま帰らぬ人となってしまう。
そして『ちせ』の名は鬼っ子に引き継がれた。
最終兵器彼女 書誌情報
高橋しん 『最終兵器彼女』 小学館〈ビッグコミックス〉、全7巻
2000年7月1日初版発行、ISBN 4-09-185681-0
2000年9月1日初版発行、ISBN 4-09-185682-9
2001年1月1日初版発行、ISBN 4-09-185683-7
2001年5月1日初版発行、ISBN 4-09-185684-5
2001年9月1日初版発行、ISBN 4-09-185685-3
2002年1月1日初版発行、ISBN 4-09-185686-1
2002年2月1日初版発行、ISBN 4-09-185687-X
第2巻の一部では英語のセリフが数ページ続き作中には日本語訳は書かれていないが、単行本のカバーを外し裏表紙（表4）には日本語訳が書かれている。また、同様に第5巻に登場するフランス語の日本語訳は同じ場所に書かれている。
最終兵器彼女 アニメ
2002年7月3日から同年10月9日に、中部日本放送（現・CBCテレビ）・ファミリー劇場（7月2日から放送）で放送された（ファミリー劇場では放送開始にあたり「地球最初のオンエア」と銘打ってPRした）。全13話。その後テレビ神奈川（tvk）・毎日放送（MBSテレビ）「アニメシャワー」・RKB毎日放送・テレビ北海道（TVh）・東映チャンネルでも放送された他、ファミリー劇場では2003年に再放送が行われた。なお、tvk以外の関東の独立U局および東京放送（現・TBSテレビ）では放送されなかった。
CBC初の自社制作深夜アニメ。在名局の単独制作では名古屋テレビ制作の『六法やぶれクン』以来33年ぶりの自社製作深夜アニメでもある。
オープニングテーマ「恋スル気持チ」
作詞・作曲・歌 - 谷戸由李亜／編曲 - 見良津健雄
エンディングテーマ「サヨナラ」
最終兵器彼女 アニメ
作詞・作曲・歌 - 谷戸由李亜／編曲 - 見良津健雄
劇中歌「夢見るために」
作詞 - 石川あゆ子／作曲・編曲 - 見良津健雄／歌 - 杉内光雅
挿入歌「体温」
作詞・作曲・歌 - 谷戸由李亜
『最終兵器彼女 Another love song』のタイトルで、2005年に全2巻が発売された。
エンディングテーマ「真夜中の虹 〜everlasting love〜」
作詞 - 田形美喜子／作曲 - 井上大輔／編曲 - 吉川慶／歌 - 麻倉あきら
2002年から2003年にかけてDVDおよびUMDが全5巻で発売され、2006年に廉価版のDVD-BOXが発売された。
2018年9月12日には、テレビアニメ版とOVA版をまとめ、廃盤CDを再編成して同梱したBD-BOX『最終兵器彼女 コンプリート Blu-ray』が初回生産限定で発売された。
最終兵器彼女 ゲーム
シュウジを主人公とした恋愛アドベンチャーゲーム。映像はTVアニメのデータをそのまま使用し、各キャラクターボイスもアニメ版と同様の声優陣を起用している。兵器になったちせをどう受け入れて接していくか、プレイヤーの選択によって分岐するマルチストーリー、マルチエンディング。選択次第では原作やTVアニメにはないゲームのみのストーリーが追加されている。オリジナルムービーの描き起こしはTVアニメと同様のスタッフが行っている。
アイテムの使用によってキャラクターの好感度が変わる。
限定版にはコトブキヤの制作したちせのフィギュアが同梱された。
最終兵器彼女 実写映画
最初の空襲シーンの直前にショッピングしていた場所は、札幌ステラプレイス（JRタワー）（主な撮影場所・GLOCCA（5F））。空襲のシーンは2006年の札幌を撮影・CG化している（主な場所・4丁目プラザ前・札幌駅南口・テレビ塔・丸井今井周辺）。
主題歌「すみか」
歌：メレンゲ（レーベル：ワーナーミュージック・ジャパン）
挿入歌「きみのうた」
歌：MAYUMI／作詞原案：高橋しん
最終兵器彼女 アルティメットエディション（DVD2枚組、2006年1月21日発売・初回限定生産、発売元は小学館、東映ビデオ）
ディスク1：本編DVD（通常版と同様）
ディスク2：特典DVD
MAKING OF 最終兵器彼女 特典Ver.
『メイキング・オブ「最終兵器彼女」』発売イベント
メレンゲ「すみか」ミュージックビデオ（最終兵器彼女Ver.）
VFX
アニマティクス
メイキング
TVスポット関東ローカル用
キャストロングインタビュー
制服紹介
画コンテ連動（マルチアングル / 本編、コンテコマ、コンテページ、ダブルコマ、台本）
封入特典
解説書
ステッカー
特製アウターケース付きデジパック仕様（アウターケースの片面は原作者描き下ろし）
いいひと。
『いいひと。』は、高橋しんによる日本の漫画作品、および同作品を原案とした日本のテレビドラマ。『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて1993年18号から1998年50号まで連載された。漫画単行本は『ビッグコミックス』（小学館）から全26巻が発売され（後に小学館文庫で全18巻刊行）、他に後日談を集めた短編集が1巻存在する。
いいひと。 概要
底抜けの「いいひと」北野優二（以下、作中表記に準じ「ゆーじ」と表記）と、目の前に現れた「いいひと。」の存在に触発され（あるいは感化され、あるいは反発し、あるいは変わらないまま）ながら生きる、たくさんの人々の物語である。
長編漫画において、各エピソード単位の中心的なキャラクターというものが存在し、全編の主人公はそれらエピソード内では狂言回し的な存在になっている、という構成をとる作品は珍しくない。しかし、作者である高橋によれば、この作品の方向付けを固めた時点（具体的には3巻5話＝通算27話目から始まる、いわゆる「LCチーム編」）以後、積極的にそのような構成をとった、すなわち各エピソード毎の主人公を設定し、全編の主人公であるはずのゆーじは「媒体」として位置づけた、とのことである。なお、タイトルの『いいひと。』に“。”がついているのは、「いいひと」が主人公のゆーじ個人だけを指すのではなく、登場人物みんなに呼びかける言葉にしたいから、という作者の願いによるものである。各話サブタイトルは大体アーティストの曲名やアルバム名などが元ネタになっていることが多い。
いいひと。 概要
2011年3月26日には作者の公式サイトで東日本大震災への精神的支援として、小学館から許可を取った上で期間限定で「神戸・震災復興編」の再編集版である『いいひと。+…and I still remember.〜これから。』（PDF版）が無料配信された。また第1話の再編集版も配信されており、同年4月11日には第2期配信、同年5月11日には第3期配信も行われた。その後も不定期に配信が行われている。
当初は原作者・高橋しんが「原作」としてエンディングのスタッフロールでテロップされていたが、原作者が要求した内容が守られなかったために「原案」に変更された。
原作者は単行本最終巻の著者あとがきにおいてドラマ版が連載終了の直接の原因であると明言している。ドラマ化の条件として、ゆーじと妙子のキャラクターを変えないことを定めていたが、実際放送されたものでは改変されてしまっていたため、原作読者の中の「いいひと。」を守ることと、原作読者に切ない思いをさせてしまった作者の責任として、終了を決断したとされている。同あとがきの記述によると、ドラマが原作とかけ離れた理由は、現場が走りすぎたのを関西テレビのプロデューサーが抑えられなかったためとのことである。
ただしドラマ自体の視聴率は高く市販されたDVDのセールスも高い。後述のように本作でドラマアカデミー賞主演男優賞を受賞しており草彅の出世作ともなった。
いいひと。 あらすじ
ゆーじは北海道出身の青年で、高校・大学と陸上部の長距離走選手だった自分に夢を見させてくれた愛用のシューズの販売元、国内最大手のスポーツ用具メーカー「ライテックス」が好きだからと、上京して同社の面接を受ける。持ち前のお人好しぶりから様々な厄介事に巻き込まれて面接に遅刻したり、紆余曲折を経ながらも入社を果たす。そして入社後、新入社員を代表してスピーチを行うが、その場面で社長に苦言を呈す。その後、様々な思惑により、様々な部署を異動することになるが、最初は不審がられたり反感を持たれたりしながらも、持ち前の人の好い性格で周りの人の心を動かしていく。
いいひと。 登場人物
北野優二（きたの ゆうじ）
とても楽観的な青年。通称「ゆーじ」。いつも変わらずいいひとであり、まわりのみんなの「いいひと。」な自分を目覚めさせていく。ポリシーは「自分の周りの人の幸せが自分の幸せ」。糸のように細い目がトレードマーク。
LCチーム→営業本部第一営業部→販売促進事業部陸上競技販促課係長代理補佐/富士野大学陸上部監督→（作ってみます課）→社長室付秘書課係長代理→人事企画室課長待遇→（A-50プロジェクトリーダー）→第一営業本部新規コンシューマー企画室長
桜妙子（さくら たえこ）
ゆーじの2歳下の彼女。札幌在住の大学生→ファミリーレストランアルバイト→自営業（ゆーじの手伝い兼店番）。高校時代はゆーじが所属する陸上部のマネージャーだった。ゆーじのよき理解者であり、ゆーじとの遠距離恋愛を貫徹する。
城山清七郎（しろやま せいしちろう）
ライテックス人事部長。面接に大遅刻してきたゆーじに呆れながらも（その後、家族や社員達がゆーじに道行に助けられており、そのせいで遅刻したことを知ったこともあってか）採用。研修後に急遽ゆーじの本社配属が決まったため社員寮の部屋の手配が間に合わず、自宅に下宿させる羽目に。部下に厳しい性格で、特にゆーじに対しては面接時の印象もあってか当初から「お前」と呼ぶなど、ややきつい態度で接する。娘の真理子や孫のみち子には甘い。
いいひと。 登場人物
城山みち子（しろやま みちこ）
城山部長の孫で、幼稚園児。愛称「みっちゃん」。ゆーじが面接を受けに上京する日、母親共々飛行機のチケットを譲ってもらった。物心つく前に父親を過労死で喪っており、ゆーじを「パパ」と呼んで慕う。後に描かれた番外編の短編漫画『さよなら、パパ。』（いいひとの外伝短編集の表題作）、および『さよなら、パパ。14歳』の主人公は、みち子である。
城山真理子（しろやま まりこ）
城山部長の娘であり、みち子の母親。ゆーじに対し、過労死で亡くなった夫の面影を重ねてしまう自分に戸惑う。主人を亡くした悲しみからは立ち直ることが出来たが、後に……。
岩倉健之介（いわくら けんのすけ）
ライテックス創業者。社長でありながら電車通勤している。入社式の日、親切心とはいえ自分を年寄り扱いした失礼な青年（ = ゆーじ）が新入社員代表挨拶をしたことに驚き激怒するが、（利害が一致したのか）何とかその場は収める。最大手スポーツメーカー、ライテックスの創業者という自負が強いのか、権力志向が強く最後まで作中でその座を譲ることはなかった。その影には頭脳明晰な謎の秘書、令子の存在も大きかったようである。
いいひと。 登場人物
反町（そりまち）
ライテックス副社長にして人事担当重役。新人研修初日の挨拶に出席するために乗ったタクシーが脱輪し、ゆーじに助けられる。己が野望の捨て駒としてゆーじの人事を動かし、ゆーじの「いいひと」さに動じることがない。実はゆーじの父親と関わりが深い人物らしいが、遂に本編でそれが語られることはなかった。
二階堂千絵（にかいどう ちえ）
ライテックス人事部主任。東大文学部社会心理学科首席卒業。一見エリート才女のように見えるが、結構ドジな面もある。電車内で、面接に向かうゆーじを痴漢と間違えたりなどトラブルメーカー的存在になることもあるが、突拍子もないゆーじの言動を危なっかしくて放っておけないのか、何かとゆーじに積極的に協力している。
稲葉健一（いなば けんいち）
ゆーじの同期。別枠で採用されたエリート。ライテックス花形部署の東京本社第一営業部所属。女好きでマイペースの個人主義者。時々（不本意ながらも）ゆーじの行動に巻き込まれ、結果的にゆーじのフォローをすることもある。
木田伸之介
ゆーじの一つ下の新入社員。販売促進事業部業務課に配属されるも、理想と現実の違いに重度の五月病に陥る。かまってくれる（自分に仕事を振ってくれる）ゆーじに懐き、「作ってみます課」で水陸両用水着「Aqua Air」の開発に携わる。
いいひと。 登場人物
小鴨奈緒美
ゆーじの一つ下の新入社員。事務希望だったが第一営業部に配属、トレーナーは稲葉。木田に好意を抱いており、共に「作ってみます課」で水陸両用水着「Aqua Air」の開発に携わる。
野島はるこ
秘書課員。ゆーじと共に岩倉健太付きの秘書となる。
かつては体操競技の床でオリンピック出場経験もあるが、団体競技として好きではないあん馬などを強要されて故障。今でも側方宙返りなどは宴会芸として披露できる。
岩倉健太
岩倉健之介の次男。通称、社長Jr（ジュニア）。かつては、城山真理子、および真理子の亡夫である鈴木とも同僚であった。
ライテックス・アメリカより帰国するが、アメリカ滞在中に人嫌いと菓子類の過食がたたって真理子や城山部長も識別できないくらいにぽっちゃり体型になっている。
副社長の企みで、社内リストラを断行する人事企画室の室長にしたてあげられる。
いいひと。 テレビドラマ
『いいひと。』のタイトルで1997年4月15日から6月24日まで毎週火曜日22時 - 22時54分に、関西テレビ企画・制作でフジテレビ系の「火曜22時の連続ドラマ」枠で放送された。全11回。主演は草彅剛。
草彅にとってはドラマ初主演作となり、第13回ザテレビジョンドラマアカデミー賞主演男優賞を受賞している。
同クールにフジテレビで放送していた木村拓哉主演のドラマ『ギフト』とのコラボで、『いいひと。』第8話に木村が出演し、『ギフト』第7話に草彅が出演した。他に中居正広や香取慎吾も本作に友情出演している。
北野優二は、まれにみる「いいひと」。「私の周りの人の幸せが、私自身の幸せです」を信念に、それを実行する男である。困っている人がいたら、助けなくてはいられない。優二は、ライテックスのシューズが大好きで、そのシューズのおかげで夢を見ることができたと思っている。
今度は、自分がライテックスに入社して、夢を与える側になると決心して、ライテックスの入社試験へ臨む。合格し入社が決定した。本社で一生懸命仕事をする優二。そんな優二の一生懸命さが、所属している課内に浸透していき、皆で1つのシューズを開発する。それは、ペットボトルを再利用した透明シューズ「シンデレラ」。一致団結して、自信を持って役員達にプレゼンしようとしていたが、稲葉に企画を盗まれてしまう。それでもあきらめない優二。
いいひと。 テレビドラマ
そんな中、優二は駅伝チームと出会う。優二は駅伝チームを助けることになり、チームは大会へ出場できるようになった。そして、駅伝チームは「シンデレラ」を履いて出場してくれることになる。しかし、稲葉は認められていないシューズを履いて出場することは許さないと妨害する。しかも、メンバーの一人がケガをし、皆が絶望する中、優二は一人、夢を持ち続ける。
第1話
第2話
第3話
第4話
第5話・6話
第7話
第8話
最終話
白夜
白夜（びゃくや、英語・Midnight Sun）とは、真夜中になっても薄明になっているか、または太陽が沈んでも暗くならない現象のこと。
主に、北極圏付近では夏至前後、南極圏付近では冬至前後に見られる現象。つまり北極圏付近では6月下旬前後、南極圏付近では12月下旬前後ということになる。北半球では北欧諸国、グリーンランド、ロシア北部、カナダ北部、アメリカ合衆国アラスカ州、南半球では南極大陸の大部分で観測できる。深夜でも街中を散策する人々が見られる。対義語は極夜である。
白夜 詳細
地球の公転面の垂線に対して地軸が約23.4度傾いているため、夏に一日中太陽の方を向くことになる地域がある。そういった地域の夏は、夜になっても太陽がほとんど沈まない。
白夜が起きるのは概ね緯度が66.6度（90度－23.4度）以上の地方であり、北緯66.6度以北の地方を北極圏、南緯66.6度以南の地方を南極圏という。ただしそれより低緯度の60度34分以上の地域でも太陽は完全に沈むものの、真っ暗にならない薄明のまま朝になることがあるのでこれも白夜ということがある。
白夜が起きる時期は北極圏では6月下旬の夏至前後、南極圏では12月下旬の冬至前後となる。また、白夜が起きる期間の長さは緯度により異なり、高緯度になるにつれてその期間は長くなる。
白夜 「白夜」という表現と読み方
「白夜」という日本語表現は、ロシア語の Белые ночи （ベーラヤ・ノーチ、直訳すれば「白い夜」）から来たと考えられる。原題を«Бе́лые но́чи» というドストエフスキーの小説は「白夜」と訳されている。
「白夜」の読みは本来「はくや」であったが、昭和40年代に『知床旅情』（森繁久彌作詞・作曲）が流行したことによって歌詞にある「びゃくや」という読み方が世間一般に広まり、「びゃくや」の方が一般的な読み方として定着したと推測されている。なお、『知床旅情』の発表以前に「びゃくや」という読みがまったくなかったわけではなく、1958年（昭和33年）の映画広告で“白夜”に「びゃくや」という読みがふられている例が存在する。『知床旅情』は1960年（昭和35年）に森繁久彌が自ら歌って発表した曲であるが、この時には大きなヒットとはならなかった。その後、1970年（昭和45年）に加藤登紀子がリリースしてヒットした。
白夜 「白夜」という表現と読み方
「白」を「びゃく」と読むのは呉音で、「はく」と読むのは（呉音よりも新しく伝わった）漢音である。呉音「びゃく」は古くから日本語に入った語や仏教用語（「黒白」（こくびゃく）や、「白衣観音」の「びゃくえ」など）に使われるのに対して、より新しい語には漢音「はく」が使われる。このため、新しい語である「白夜」は「はくや」が「本来の読み方」と考えられる。国語辞典では、『広辞苑 第6版』（岩波書店）、『日本国語大辞典 第2版』（小学館）で「はくや」を標準見出し語としている。
2000年時点で、NHKは「白夜」という語について「びゃくや」を標準読みとし、場合によって「はくや」と読んでもよい、という基準を示している。1980年（昭和55年）にNHKが行った有識者アンケートにおいて、9割以上の回答者が「白夜」の読み方を「びゃくや」と答えたため、それまで「はくや」しか認めていなかったNHKは「びゃくや」を認容することとなった（その後、さらに標準読みを改めた）。NHK放送文化研究所は、「白夜」の「本来の読み方」は「はくや」であるが、「新しい読み方」である「びゃくや」が断然優勢となり「ことばとしての市民権」を得たとしている。
国文学者の池田彌三郎は、『知床旅情』が発表された頃、森繁に「白夜」は「はくや」であると直接苦言を呈して応酬になったといい、のちにエッセイで「歌の流行につれて、とうとう、『白夜』をビャクヤなどと発声したいやなことばが全国的になった。あれはハクヤである。ビャクという呉音に、文学味芸術味を感じ、正しい言い方を犠牲にしてしまったのである」と批判的に述べている。また、大正時代に鉱山技師としてシベリアに滞在してこの現象を体験した俳人の山口青邨は1975年のエッセイで「私は最初からはくやと言って来た」「はくでよいのをびゃくと読み、高級になる気がしたのであろう」と記している。
形容動詞
形容動詞（けいようどうし）は、日本語の品詞の分類において定義される品詞のひとつである。日本語学者の橋本進吉による品詞の分類であり、いわゆる学校文法の品詞分類も橋本文法に倣っている。
形容動詞 概要
形容動詞は、平安時代に形容詞が不足したとき、形容詞で表現できない意味を持つ名詞を語幹として「なり（助詞「に」+動詞「あり」）」または「たり（助詞「と」+動詞「あり」）」をつけることによって成立した（前者はナリ活用で現在のダ型活用、後者はタリ活用で現在のタルト型活用）。
独立した品詞としてこれを立てることに否定意見も多く、それぞれ別に節を立てて説明するが、形容詞とする立場、名詞とする立場がある。「形容動詞」という名称にも異論がある。まず、独立した品詞とする立場から説明し、その後に異論を示す。
形容動詞 他の品詞との違い
形容詞は「大きいである」のように「～である」をつけることができないが、形容動詞は「不謹慎である」のように「～である」をつけることができる。
とはいえ「だ」「です」「である」が接続するのは、形容動詞の連体形である「～な」とそれが係る体言がともに省略されたとも解釈できる。坂井秀寿『日本語の文法と論理』では「いわゆる準体助詞の『の』」との関連でこの点について議論されていて、「大きいです」が正であり「大きいである」が誤というのは、慣例的あるいは運用上の配慮によるものだとも解釈できる。じっさい、「大きいのだ」「大きいのです」「大きいのである」は不自然ではない。
現在「タルト型の活用をする形容動詞」に分類されている語は、現在の形容動詞とは別の品詞として扱うことは日本語処理の分野では行われており、「タルト型活用」をする助動詞「たり」(と(連用形)・たり(終止形)・たる(連体形)・たれ(命令形)・たろう・たらん)を立てる流儀もある。
名詞は活用が存在しないが、形容動詞は活用が存在する。しかし、それだけでは、名詞＋助動詞「だ」 の形と形容動詞を区別することにはならない。
形容動詞と名詞の文法的振る舞いには明確な違いが認められる。たとえば、名詞＋「だ」 と比べて次の差異が見られる。
「タルト型形容動詞」を除く形容動詞は、「な」「に」を伴う「属性名詞」とすることが、日本語処理分野では行われている。
形容動詞 形容動詞への対応
形容動詞と形容詞は、ともに自立語であり、用途を一にしている。現代日本語文法での両者の相違点は、活用語尾のみである。このことから、日本語学者の間では形容動詞を単一の品詞として扱うべきではないとの意見が昔からある。以下にまず、日本語の四大文法における扱いについて説明する。

橋本文法では用言の一品詞として形容動詞を挙げ、学校文法もこれに準じているため学校教育では形容動詞という品詞は使われている。松下文法も品詞として挙げている。山田文法には「形容動詞」はあるが範囲が違っている。
四大文法の残る一つである時枝文法の時枝誠記は形容動詞を否定し、「静かな」「丈夫に」は体言に助動詞が付いたものとした。新村出（『広辞苑』は形容動詞を認めない）や鈴木重幸・工藤真由美ら言語学研究会のメンバーも同様に、形容動詞を否定している。
日本語を母語としない人々に対する日本語教育においては、「な形容詞」として紹介されるのが一般的である。詳細は#日本語教育における形容動詞を参照のこと。
形容動詞を品詞の一つとして認めない場合、主として名詞に助動詞「だ」が接続したものとみなす説が有力である。なお、形容動詞とされるものと助動詞「だ」の活用様式は基本的に同一である。
形容動詞 形容動詞への対応
この立場では、一部の名詞は、名詞＋「な」（助動詞「だ」連体形） の形で、名詞を修飾できる修飾語句（連体修飾語）を作ると考える。この「一部の名詞」は、普通の名詞とは性質がやや異なるため、例えば「形容詞性名詞」と呼ぶ。
形容動詞 形容動詞への対応
そうすると、形容詞性名詞＋助動詞「だ」 の形は、程度を表す副詞相当語句（副詞や連用形）によって修飾されうることになる（例：「たいへん-綺麗-な」）。
一方、一般的な名詞の場合、名詞＋「だ」 の形が程度の副詞等によって修飾されることはない。
尤も、「そこより少し東の」のように、形容詞性名詞ではない名詞（形容動詞語幹にならない名詞）の場合でも同様の構文はあるという指摘もある。
形容動詞は名詞との境界が曖昧であるという見解により、広辞苑など形容動詞を独立した品詞と認めずに名詞の一種とみなしている文献の存在が確認されている。その見解によると、例えば「清廉」「波乱万丈」などは、古くは「清廉の人」「波乱万丈の人生」のように（形容動詞と名詞を異なる品詞と考える立場でいう）名詞として使うのが普通であったものの、人・文脈によっては「清廉な人」「波乱万丈な人生」のように（同じく異なる品詞と考える立場でいう）形容動詞として使う人も多く、揺れがある。今日ある形容動詞も元々はすべて名詞から形容動詞に変化したものだから、境界線上にある語があるのは当然のことである。なお、形容動詞を独立した品詞と認めない立場からいえば、先の例はいずれも名詞で、連体修飾時に「な」を伴うか「の」を伴うかに揺れがある、ということになる。
また、形容動詞を品詞として認める立場からも、名称について異論があり、動詞よりも前述のとおり形容詞的であること、活用語尾を取った語幹の部分を原則として名詞として取り出せることから、形容「動詞」の名に疑問が提示されることがある。実際、海外での日本語研究においては"nominal adjective"（名詞的形容詞）の訳語があてられることが多い。また日本語学者の寺村秀夫も自著では「名容詞」という用語を用いている。
形容動詞の連体形「～な」の語源は、文語「～なり」の連体形「～なる」が変化したものだと思われる。この語はたとえば体言を二つ連結する場合にも使われたが、江戸末期以降こうした用法は見られなくなり、「の」で接続することが一般的になったと考えられる。以下はその例である。
しかし別の解釈もあり、島崎藤村の「小諸なる古城のほとり」の名詞「小諸」と「古城」が「なる」で接続する例があり、「我が家」のように「が」で接続される例もあるため、計量言語学の側面からの検証が求められる。
形容動詞 日本語教育における形容動詞
日本語を母語としない人々に対する第二言語・もしくは外国語として日本語を教える日本語教育においては、形容動詞を「な形容詞(na-adjective)」、形容詞を「い形容詞(i-adjective)」として教えることが多い。また活用としては名詞＋コピュラとほとんど同じで、連体形をナ、連用形をニとするだけの違いであることから、ナニ名詞、na-noun, qualitative noun, adjectival nounと呼ばれることもある。
形容動詞を adjectival noun と呼ぶ場合、対比させる形で形容詞を adjectival verb と呼ぶことが多い。 いっぽう、日本語名を直訳する形で形容動詞を adjective verb などと呼ぶこともあり得るので、これとの混同に注意が必要である。
なお、日本語処理分野においては、形容動詞を「ナニ名詞(属性名詞)」と「タルト名詞」に分けて辞書に登録するという対処法がある。
形容動詞 口語形容動詞の活用
ダ型活用はニナ型活用とも呼ばれる。
断定の助動詞「だ」と類似の語形変化だが、形容動詞の連体形は名詞を修飾できる（一方、助動詞「だ」の連体形は「なの」「なので」等で現れるのみ）。
ダ型活用の形容動詞には、
上記の活用形の他に「語幹の用法」が存在する（参照：語幹用法）。
さらに、丁寧体（敬体）（参照：丁寧語）の活用形も存在する。
なお、形容動詞を単一の品詞として認めない立場によれば、丁寧体においても、“名詞＋断定の助動詞「です」”の組み合わせという説明となる。
ダ型活用には、「である」に由来する「だろ」「だっ」「で」「だ」と、文語の「なり」（ナリ活用）に由来する「に」「な」「なら」が混在している。終止形の「だ」と連体形の「な」はいずれも元は終止形・連体形ともに用いられたものであり、室町時代から江戸時代初期までは形容動詞の終止形としても「な」が普通に用いられた。
ダ型（ニナ型）形容動詞には、各論において、品詞分類上の諸説が存在する。
形容動詞 口語形容動詞の活用
特殊な連体形をもつもの - 「同じだ」は二種類の連体形をもつ。即ち、格助詞「の」、接続助詞「ので」、「のに」に続く場合は「同じな」、体言に続く場合は「同じ」と活用する。後者を連体詞に分類する説もあるが、次項2.の理由からも、説明は難しい。「同じだ」のほかに「こんなだ」「そんなだ」「あんなだ」「どんなだ」などが、これに該当する。ただし、「同じ～するなら」のように、「せっかく、どうせ」の意味で使う「同じ」は、別語であり、これは副詞である。
連体形のみ存在するもの - 「大きな」は、連体詞に分類する説が一般的である。しかし、他の連体詞とは異なり、被修飾語となりうる（例：「とても大きな」）性格を有する。また、元来「ナリ活用」の形容動詞だった経緯を考慮すると、本来は「大きだ」という形容動詞であると仮定し、その活用形のほとんどが退化し、連体形「大きな」のみが現代語として残り使用されているとする説明も、矛盾が少なく、弱説ながら捨てがたい。「大きな」のほかに「小さな」「おかしな」などが、これに該当する。
ダ型活用とは異なる、次のような活用をする形容動詞もある。
文語のタリ活用に由来するが、活用がかなり退化している。トタル型活用ということもある。具体例としては、「営営と」「堂堂と」「茫然と」など。学校文法の口語文法では、連用形は副詞、連体形は連体詞として扱われる。
形容動詞 文語形容動詞の活用
「～にあり」が短縮したものであるため、ラ行変格活用と類似の活用をする。
「～とあり」が短縮したものである。
揚力
揚力（ようりょく、英語: lift）は、流体（液体や気体）中を移動もしくは流れにさらされた物体が、流体から受ける力（流体力）の成分の一つで、物体の進行方向や流れが物体に向かう方向に対して垂直に働く力を指す。一方、進行方向に平行する成分は抗力と呼ぶ。そしてこの揚力と抗力の比を揚抗比と呼ぶ。
通常、物体と流体に相対速度があるときに発生する力（動的揚力）のみを指し、物体が静止していてもはたらく力である浮力（静的揚力）は含まない。
揚力の応用例として、重力と反対方向へ揚力を生じさせることで飛行機の巡航時に垂直方向の釣り合いをとる
揚力 概要
空気や水といった流体の中に物体があり、物体とその周囲の流体との間に相対速度がある時、物体とともに移動する視点について「主流」および「主流速度」が定義できる。このとき、その物体は流体との接触面を介して周囲流体と力を及ぼし合う。すなわち物体から受ける力によって周囲の流れは変化し、同時に物体は流れから力を受ける。
物体が主流方向に受ける力を抗力とよぶ。
物体が主流速度ベクトルに対して対称な形状である場合、主流に垂直な力の成分は生じないが、非対称な形状の場合は、物体は主流方向からそれた斜めの方向に力を受け、主流に垂直な力の成分を揚力とよぶ。
カルマン渦と揚力
物体後流にはカルマン渦と呼ばれる渦列が周期的に発生し、流体力は振動していることが多い。このため、回転なし迎角なしで正味の揚力がゼロとされる形状であっても瞬時の揚力は生じている事がある。
翼表面上の圧力
流体が物体におよぼす力は、物体表面の応力、すなわち圧力と摩擦を表面すべてで積算した量である。ただし、揚力は圧力だけで説明できると考えられており、圧力場を物体表面で積算した合力が揚力である。したがって揚力が上向きのときに物体表面の圧力分布をみると物体上側で低圧、下側で高圧の傾向がある。
揚力 概要
速度場
翼表面圧力が上部で低圧である以上、対応する速度をみると物体の上側で高速下側で低速の分布である。このため翼型境界線で循環を見積もると有限の値をとる。
また、物体に揚力が働いているとき、揚力に対する反作用として揚力と逆向きの運動が物体周囲の流体のどこかにかならず生じる。翼体の上背面から翼後端の後方にかけて顕著な下向きの流れは、主に航空機工学の分野において「ダウンウォッシュ」と呼ばれる。
翼まわりの渦
ダウンウォッシュは翼後縁が横切った矩形状領域に生じる。この矩形状の線は下降流と上昇流の境であり、せん断すなわち渦度が集中し、渦が生じる。ただし矩形の前方側は翼体によって仕切られているため翼まわりの循環が渦の代わりとなる。ダウンウォッシュは翼後縁と２つの翼端渦と出発渦とで囲まれた形となる。
ダウンフォース
「揚力」は字義どおりに重力の反対方向に働くとは限らない。飛行機の場合、機体の姿勢に合わせて機体からみた上方向に働く力を揚力とする。レーシングカー等では下向き揚力をダウンフォースと呼び表すことがある。帆船の帆に働く揚力はほぼ水平方向を向いている。風車やタービンでは周方向、プロペラでは回転軸方向がおおよその揚力の向きとなる。
揚力 概要
揚力を利用する例
揚力の利用例として、植物の種子、昆虫の翅、水性動物のヒレ、鳥類の翼、凧、飛行機の固定翼、ヘリコプターの回転翼、水中翼船の水中翼、船舶の帆（縦翼）と舵、櫂、プロペラ、ファン、タービンなどがある。
スポーツ
卓球、野球をはじめとする球技では物体の回転によって生じる揚力が利用される。マグヌス効果を参照。
水泳では揚力を強調した腕の動きを取ると長時間楽に泳げる。
上記の図のように、流線の密度が疎な部分には、カルマン渦に代表される渦の形成が容易になる、これは時間的周期性を持ち円柱断面を仮定した場合上にも下にも揚力を形成し、流体関連振動となる。この原因は渦の離脱による圧力低下が原因であり、それを非対称に設計したジューコフスキー的形状においてはカルマン渦の発生が上下非対称になるため揚力が発生する。そのため、そういう周期的圧力欠損に頼るため、小さな航空機では振動が激しくなる。
揚力 揚力の式
物体に働く揚力は正味の動圧とそれが作用する面積に依存した量と考えられるため、一般に以下の式で表される。
抗力と同形式であるが抗力のSは前方投影面積とすることがある。このためCL/CDは揚抗比と一致するとは限らない。
は主流速度から換算される動圧である。
揚力係数  は正味動圧と揚力の比（無次元数）である。物体の形状と進行方向、迎角、流体の物性、流速、レイノルズ数およびマッハ数などによって変化する。
揚力 航空機の翼
翼型とは翼の断面形状のこと。詳しくは「翼型」を参照。
基本的には、前端側が丸く後端側が尖ったいわゆる「涙滴形」やそれを湾曲させひずませた形状である。航空機の場合は翼内部ボリュームを大きくすることも要求され、翼型設計に影響する。
運用時の迎え角が一定でないことを前提に、前縁部近傍は剥離を防ぐために丸く、曲率を小さくする。翼下面の流れが後端部で翼から離れるために後端は曲率を大きく、尖らせる。
翼断面の図としてよく見られる形状とは、右図上のような形状である。上面側のほうが翼が膨らんでおり、下面側はやや平らになっている。
初期の飛行機は、右下図のような湾曲した形状が用いられた。このような形状では翼下面気流は前縁部を避けた後にさらに後端部をよけることになり、抗力は大きい。1960年代以降広く採用されているスーパークリティカル翼は、低抗力と湾曲とを両立させている。
超音速用途では前端も尖らせた形状が普通である。
航空機の翼は迎角をつけて機体に固定されている場合が多く、機体が水平でも最低限の揚力を発生する。多くの旅客機の設計では、さらに巡航中は必要な揚力を確保するために機体も1〜2度上向きに傾ける（ただし抗力は僅かに増大する）。
より揚力が必要な状態（低速時、上昇時）では、機体をさらに大きく上向きへ傾ける必要がある。離着陸時にはフラップでさらに揚力を増やす。
揚力 航空機の翼
一方、プロペラ機のプロペラにも同様のことが成り立つが、翼とは事情が異なる。可変ピッチ機構を持つプロペラの場合は、離着陸時や最高速度域ではピッチ、つまり回転方向に対する迎角を小さくし、一方でプロペラの回転数を上げる。ピッチ角を小さくし抗力を小さくして、プロペラの能率を最大限に高めるためである。一方で巡航時にはピッチ角を大きく取り、エンジンの回転数を下げる。プロペラそれ自体の効率を考えれば抗力が大きくなる分悪化するものの、エンジンの回転数を下げることにより燃費効率が上がる効果のほうがより大きいからである。
マルチローターでないヘリコプターにおいては、ローター（回転翼）の角度調整は極めて重要である。ヘリコプターが前進する時、回転するローターブレードの片方は機体と同じ方向に回転し大気との相対速度が大きく、もう片方は機体と逆方向に回転するため相対速度が小さい。よってローターブレードの左右で揚力の差が生じる。よって回転軸固定のシングルローターヘリコプターには左右のローターブレードが発生する揚力を等しくするため、迎角を調整する装置が必要不可欠となる。
揚力 翼周りの現象と揚力発生原理
揚力とは翼体の上側より下側が高圧となる圧力差である。揚力の原理について、とくに、非圧縮とされる日常的な速度を対象としては、古今様々な説明が試みられてきたが決定的なものがない。突き詰めていくと「空気（連続体）がそういう性質だから」といった、物性に基づいた仮定が下敷きになっており、「飛行機が飛ぶ原理はわかっていない」と揶揄される現状がある。
非粘性/ポテンシャル流（非圧縮）
ポテンシャル流ではよどみ点の位置を予測できない。翼後ろ側のよどみ点が翼後端に固定されるという条件（クッタ条件）を課すことで揚力を計算できる。クッタ条件は粘性の効果のひとつと考えられる。
粘性流/境界層
粘性あり、すなわち境界層を考慮する場合には、翼と触れている流体要素は表面に付着し翼に対し停まっている（ノンスリップ）ため、表面速度から揚力を導くことはできない。境界層の外の速度場から計算する必要がある。これは翼型に境界層厚さを加味するということでもある。
非圧縮流れ
揚力 翼周りの現象と揚力発生原理
流速が音速よりはるかに低速の流れは非圧縮とみなされる。非圧縮場では、空気が翼体の通過によって押されるとき押された空気はつぶれることができず代わりに周辺の流路が狭まって流速が増す。流体要素の速度増減は圧力減増と対応し流速の高い部分は圧力は低い。これはベルヌーイ定理と呼ばれる。現実の流体要素でいうと、流路の狭まりに対し要素の流路への進行方向前側が先に進入するため要素が前後に引き伸ばされて圧力が下がる。
物体が空気中を移動すると物体前方で余剰となった空気は物体の上下を回り込んで物体背面側へと移動する。揚力ゼロの物体の場合は上下で回り込む量が同程度であるのに対し、揚力の大きい物体では上側でのみ回り込む（クッタ条件）。このとき物体の上側で流路が狭まり流速が増し、圧力が下がる。
揚力とは翼体の上側より下側が高圧となる圧力差である。これは非圧縮流の場合には速度変化を伴い、この積算量は循環と呼ばれる。揚力が生じているとき周囲の空気にはどこかで必ず逆向きの運動（ダウンウォッシュ）が起きる。ダウンウォッシュの周囲には渦が発生しうる。これらはいずれも揚力が生じているときの周囲の現象であり、揚力の発生機構ではない。発生機構としては、なぜ流体が翼面に沿って動くのか、後方よどみ点はなぜ物体の後縁にトラップされるのか（クッタ条件）といった点を省略せずに説明する必要がある。
揚力 翼周りの現象と揚力発生原理
超音速（圧縮性流れ）
超音速機のほうが揚力の一般向けの説明は容易である。（流体力学の知識が無いとき、空気が翼体に押されたときに空気がつぶれることを想像するため。）
薄板状の物体を迎角をつけて、空気中を音速を上回る速度で移動させる。物体下面（前面）では空気が翼により押しのけられるときにつぶれて高圧となる。背面側では逆に翼面に引っ張られた空気が希薄となり低圧となる。これにより迎角に依存した上向きの力が生じる。
実用上は前縁が鋭利であることが望ましい。実際の翼は菱がたの断面形状などが用いられる。
簡易的な説明として「飛び石説」と呼ばれる揚力解釈がある。
簡易的な説明
翼周りの流れや揚力の説明について、一般向けの簡易的な説明も様々に発案されている。以下に代表的なものをまとめる。
揚力 原理に関する誤解説の例
飛行機の揚力については既に等角写像を用いた理論[詳細？]が構築されており厳密な計算が可能である一方、原理については完全に解明されたと言い切れない部分がある。「飛行機がなぜ飛ぶのか未だに分かっていない」といった言い方がされ、科学啓蒙書や航空工学の専門家の書物などでもこのような説明が書いてある。
本当は、飛行機がなぜ飛べるのかは分かっているのに、一般向けの文書には明らかに誤りを含んだ解説がある。
揚力の解説の中には、反作用に言及が無いものや圧力分布に言及が無いといった簡易なものがある。
なかには反作用と圧力分布の一方を否定するものがあるが、圧力差こそが反作用であり、当に誤解である。下記の参考文献にもそのようにも解釈できるものが含まれる。
揚力は圧力差であり反作用はないという主張
これは「翼を動かしたときに生じる圧力差」との区別しづらい状況でしばしば陥る誤解である。
翼面に垂直に働く駆動力は圧力場であり、これは流体から翼への作用である。このとき、作用反作用の法則の通り、流体側は正負逆の力を受ける。
揚力を議論しているときの流体の圧力差とは、主流中の翼体の運動によるものである。それが抗力と揚力の反作用でないなら、別の要因があり追加の説明が必要である。
揚力 原理に関する誤解説の例
揚力は圧力によるものではないという主張
なら何の力によるかが示されていない。反作用は力の種類ではない。全ての力は基本相互作用が基になっているが、それまでの間か示されていない。「車両は路面からの反作用で走るが、車輪と路面との摩擦力は関係ない。」というようなものである。
翼の上下のように非対称でも圧力が同じというのは、流体動力学の基本のベルヌーイの定理に反する。
翼の上下の圧力差の発生原因において、下記のような説明がなされることがある。
しかし、「翼の前縁で上下に別れた気流は、後縁で同着する。」という部分は誤りである。実際には同着しておらず、下側の方が時間がかかり遅れる。
そもそもこの発生原因では、背面飛行や上下対称の翼型の揚力の説明ができていない。
抗力と揚力は、物体が流体から受ける正味の力の分力である。その元々の正味の流体力の呼称に困り「揚力と抗力の合力」といわれることがある。「…揚力と抗力が生じ、翼はその合力を受ける。」という表現も見られる。これは定義の循環である。揚抗比で説明している通り、揚力だけが独立して生じることは無い。
アルスラーン戦記
『アルスラーン戦記』（アルスラーンせんき）は、田中芳樹による日本の大河ファンタジー小説。中世の中東に似た異世界を舞台にしたファンタジー小説。戦乱の中での王太子アルスラーンと仲間達の活躍を描く。1986年8月から2017年12月まで全16巻が刊行された。
アルスラーン戦記 構成
物語はルシタニア王国に征服されたパルス王国をパルスの王太子であるアルスラーンたちが奪還するまでを描いた第一部（第1 - 7巻）と、ミスルやチュルクといった隣国やかつてパルスを震撼させた蛇王ザッハークとその眷属たちとの戦いを描いた第二部（第8 - 16巻）で構成され、全16巻（第1部7巻、第2部9巻）となっている。1986年8月に第1巻が発売されて以降、30年以上にわたって執筆された本作は、2017年12月発売の第16巻をもって完結を迎えた。
第1 - 10巻は角川書店の角川文庫より発売されていたが、現在は品切れ・重版未定（事実上の絶版）となっており、その分は光文社のカッパ・ノベルスから2巻1冊の新装版として刊行されている。第11巻以降はカッパ・ノベルスから1巻1冊で刊行された。また、光文社文庫からも2012年4月から2020年8月までに全16巻が刊行された。
アルスラーン戦記 あらすじ
下記に、小説の巻ごとにあらすじを記載する。
括弧内は、小説の巻数、「荒川版」は荒川弘の漫画版において該当するパートの単行本巻数とする。
侵略により王都を奪われたパルス王国の王太子アルスラーンが、多くの忠臣を得て為政者として成長しながら王都を奪還し即位するまでを描く。
王都炎上（1巻、荒川版1-3巻）
大陸公路の中心で栄華を極めた国家、パルス王国。心優しき王太子アルスラーンは、武勇に優れた父・国王アンドラゴラス三世からは疎まれ、美貌の母・王妃タハミーネからは無関心に扱われつつも、臣下たちからは親交を持ち得ていた。
14歳になったアルスラーンは、侵攻してきたルシタニアとの戦争で初陣に臨む。しかし無敗を誇っていたパルス軍は、不可解な霧の発生やパルス万騎長カーラーンの裏切りに遭って総崩れし、多くの万騎長が戦死（第一次アトロパテネ会戦）。九死に一生を得たアルスラーンは最強の武将ダリューンと共に落ち延び、政戦両略に長ける知略家ナルサスとその侍童エラムを仲間に加える。
アルスラーン戦記 あらすじ
一方で、無敗のパルス軍を破り勢いに乗るルシタニア軍により、パルス王都エクバターナも陥落。無能なルシタニア王イノケンティス七世がパルス王妃タハミーネを見染め、自らの妃にしようとする。そんな中、カーラーンは軍を率いてアルスラーン討伐に乗り出す。だがアルスラーンたちは、ナルサスの計略に加えてミスラ神殿の女神官ファランギースと流浪の楽士ギーヴの加勢もあり、たった6人で1,000の軍勢を崩壊させカーラーンを討ち取ることに成功する。
そのころ、ルシタニア軍の捕虜となり果てのない拷問を受ける国王アンドラゴラス三世の前に、ルシタニア軍に協力していた銀仮面の男が姿を現す。カーラーンの主である銀仮面の男は、自身こそがアンドラゴラス王により暗殺された先王オスロエス五世の嫡子ヒルメスであり、パルス王国の正統継承者であると叫ぶのだった。
王子二人（2巻、荒川版4-6巻）
パルス国に存在する「奴隷制度の是非」に悩むアルスラーンは、執拗なルシタニア軍からの追撃から逃れ、カシャーン城塞に到着する。奴隷制度の存続を望む城主ホディールの反逆に遭った一行は、ホディールを討ち倒して奴隷を解放するものの、奴隷達からは「主人殺し」と責め立てられ、奴隷制度をなくすことの難しさに困惑するのであった。
アルスラーン戦記 あらすじ
その後、ルシタニア軍の追撃により包囲されたアルスラーン一行は、仲間と散りぢりになりながらペシャワール城を目指すことになる。エラムとギーヴと同行することになったアルスラーンは、元奴隷の子であるエラムを友として接して親交を重ねる。銀仮面ことヒルメスに、父親と仲間たちを皆殺しにされたゾット族の娘アルフリードは、命を救われたナルサスに惚れて同行することになる。蛇王ザッハーク一党で、地行術を操るアルザングに襲われたナルサスは、ヤシ油を撒いて火をつけることで撃退する。
無事に仲間たちと合流したアルスラーン一行は、二人の万騎長キシュワードとバフマンが守護するペシャワール城塞に到着する。城塞に潜入した銀仮面は、仇の息子であるアルスラーンに剣を向けるが、そこにダリューンらが駆けつけて事なきを得る。そして、ヒルメスを庇ったバフマンが「その方を殺せばパルス王家の正当な血は絶えてしまう」と叫び、動揺のためにダリューンらの剣のさえが鈍った隙をついてヒルメスは包囲網を脱出する。
落日悲歌（3巻、荒川版7-8巻）
アルスラーン戦記 あらすじ
ルシタニア軍の追撃を退け、パルス東部国境のペシャワール城塞へ無事辿り着いたアルスラーン一行。しかし同じころ、パルス南東に位置するシンドゥラ国の第二王子ラジェンドラが、パルス国の混乱に乗じてペシャワール城塞を攻略すべく、自ら兵を率いて攻めてきた。ナルサスの知略で、兵力差を物ともせずラジェンドラ軍を打ち破ったアルスラーンたちは、ラジェンドラ王子と同盟を結ぶ。ラジェンドラ王子は異母兄である第一王子ガーデーヴィと次期国王の座を争っており、パルス軍がラジェンドラ王子の即位に協力する代わり、アルスラーンのルシタニア軍掃討にラジェンドラ王子の協力を約束させたのだ。
アルスラーン戦記 あらすじ
そして遂にラジェンドラ軍とガーデーヴィ軍が激突する（シンドゥラ王位継承戦役）。ガーデーヴィ軍の擁する無敵の戦象部隊にラジェンドラ軍は壊滅寸前まで陥るが、ナルサスの知略とダリューンの武勇を備えたパルスの援軍により勝利を収める。そんな折、昏睡状態であった瀕死のシンドゥラ国王カリカーラ二世が目覚め、シンドゥラ独自の宗教儀式「神前決闘」で次期国王を決することになる。ダリューンはラジェンドラ王子の代理人として、ガーデーヴィ王子の代理人と決闘し勝利するが、ガーデーヴィ王子は敗北を認めず反乱を起こして敗死、ラジェンドラ王子が新国王に即位する。一方、ガーデーヴィの反乱によって深手を負ったバフマンはアルスラーンに良き国王になるよう言い残して息を引き取る。
こうしてアルスラーン率いるパルス軍は役割を終えシンドゥラを後にするが、パルス軍を脅威と考えたラジェンドラ二世は、援軍を利用しパルス軍を騙し討とうとする。しかしその策謀はナルサスに見抜かれており、パルス軍は再びラジェンドラ軍を打ち破る。アルスラーンはラジェンドラ二世と不可侵条約を結び、後顧の憂いを絶って王都奪還への道筋を固めていく。
汗血公路（4巻、荒川版9-12巻）
アルスラーン戦記 あらすじ
王都エクバターナを占領するルシタニア軍内部では、王弟ギスカールを中心とする貴族勢力と国教イアルダボート教の大司祭ボダン率いる宗教騎士団の覇権争いで内部分裂を起こしていた。ボダン率いる宗教騎士団はエクバターナを追放され、ルシタニア軍が侵攻し滅ぼした隣国マルヤムへと撤退する。
ペシャワール城塞へ戻ったアルスラーンは、パルス諸侯へ向けて王都エクバターナ奪還に向けた檄文を公表。それを受け、パルス各地から諸侯が軍を率いペシャワール城塞へと集い、王都エクバターナへの行軍を開始する。
アルスラーン率いる軍が連戦連勝で民心を得ていることに焦りを覚えたヒルメスは、ギスカールに正体を明かし協力を仰ぐ。公的には死んだはずの“先王の遺児ヒルメス”を名乗る銀仮面卿に不信感を覚えたギスカールは、いまだ虜囚の身にあるパルス国王アンドラゴラス三世に直接ヒルメスのことを問いただすが、アンドラゴラス王はこの好機を逃さず、ギスカールを人質にとり脱獄に成功する。
征馬孤影（5巻、荒川版12-15巻）
ヒルメスはアルスラーン以上の民心を得るべく、以前から協力関係にあった“尊師”と呼ばれる魔道士に相談し、宝剣ルクナバードの入手を示唆される。パルス軍を離れていたギーヴは、ヒルメス一行とかち合い宝剣の奪い合いになるが、宝剣は両者の手の届かないところへと失われる。
アルスラーン戦記 あらすじ
脱獄したアンドラゴラス王はルシタニア王弟ギスカールを人質にし、ギスカールの解放と引き換えに物資と身の安全を確保し、タハミーネ妃を伴い王都を脱出する。
パルスの北東に位置する遊牧民族の国トゥラーンが、ペシャワール城塞へと遠征してきたため、アルスラーン軍は王都への行軍を中止してペシャワール城塞へ舞い戻ることとなる。帰還したギーヴの活躍やナルサスの知略によってトゥラーン軍を打ち破ることに成功する。トゥラーン軍の侵攻を退けた後、王都への行軍再開の準備をしていたところへ王都を脱出したアンドラゴラス王とタハミーネ妃が到着する。王が復帰したことでパルス軍の指揮権を失ったアルスラーンは、さらにアンドラゴラス王の命令で追加の兵力を5万集めることを命じられ、事実上パルス軍を追放される。
風塵乱舞（6巻、荒川版15-18巻）
アルスラーンはアンドラゴラス王の勅命に従い、パルス南部海岸地帯の港町ギランへ向かう。王臣ながら王から離反したダリューンとナルサス、もとより王に仕えるつもりのないエラム、アルフリード、ファランギース、ギーヴ、ジャスワントの7名が合流する。ギランの商人たちを襲う海賊を討伐したことで、ギランと南方海岸地帯全域におよぶ財力と影響力を持つ富商たちを味方につけ、アンドラゴラスをしのぐほどの勢力を手に入れる。
アルスラーン戦記 あらすじ
アンドラゴラス率いるパルス軍とギスカール率いるルシタニア軍は王都の東方で正面から激突、パルス軍が勝利する。王都の西方ではギスカールと決裂したヒルメス王子率いる軍が突入の機会をうかがい、ギランでしばし平穏な時を過ごしたアルスラーンもまたギランを発ち王都へ向けて進撃を開始する。
王都奪還（7巻）
敗れてなお20万の大軍を擁するルシタニア軍だが、アルスラーン軍に兵糧を焼かれ、督戦隊の指揮官を射殺されて敗走する。アトロパテネに落ちのびたルシタニア軍10万は、アルスラーンの軍2万5千の巧みな用兵と策略により壊滅し、ギスカールはマルヤムに逃れる（第二次アトロパテネ会戦）。