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スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
当時の抗議はカードに対して行ったと主張した中島であったが、第12話の作品そのものについても実際の作品を鑑賞した上で、「監督さんが人間の形をした怪獣を作っちゃったというのは引っかかりましたね」「あれがゴジラみたいにね、動物的だったら問題はまったく起きないですよ」「被爆者に対する認識が確立していなかったということは、はっきり言えます」「作品そのものに問題がなければ、2次利用の商品が問題になるわけはないんだから」「ケロイドの形状が引っかかる。血を吸うという表現も気になる」などのコメントを残している。
一方で「少し修正することで再公開できるなら」「円谷がそう言ったことを理解して、第12話のニュープリント（修正版）を貸し出しては」などの対策案を提示した佐々木に対し、中島は「オリジナルで残さないと意味がない　リアリティの問題は残るが封印はよくない」「血の問題も触れてほしくないと感じる人はいても理解する人もいるので議論する余地はある」などの前向きなコメントも残している。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
2005年のFLASHの取材に対し、原水爆禁止日本国民会議は「いま実際の番組をみても特に問題があるとは思わないが、被爆者自身が見てどう思うかが重要。今後経緯を説明した上で公開することは可能だと思う」、原水爆禁止日本協議会は「番組を確認していない」という前提で「被爆者を冒涜するようなことは許してはならない」などのコメントをよせた。このほかにも番組のビデオを視聴した被爆した女性からは「内容は全く問題ないです。地球人と宇宙人が仲良くなれたらというラストシーンは印象的ですね」と答えている。
長崎市への原子爆弾投下で、爆心地から1.4km地点で被爆し、奇跡的に生存した作家の林京子は、1975年上半期の芥川賞受賞作「祭りの場」の中で、1970年10月10日の朝日新聞該当記事を取り上げ、〈人間の格好をした「スペル星人」が「ひばくせい人」で全身にケロイド状の模様が描いてある〉ことに触れ、当時の抗議活動に対し、〈原爆には感傷はいらない〉〈これはこれでいい。漫画であれピエロであれ誰かが何かを感じてくれる。三〇年経ったいま原爆をありのままに伝えるのはむずかしくなっている〉〈漫画だろうと何であろうと被爆者の痛みを伝えるものなら、それでいい。A課の塀からのぞいた原っぱの惨状は、漫画怪獣の群だった。被爆者は肉のつららを全身にたれさげて、原っぱに立っていた〉と書いている。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
第12話復活を度々訴えてきたひし美ゆり子は初放送50周年となる2017年10月、ハフポスト安藤健二のインタビューにおいて、「原水爆は良くないとのメッセージを込めた作品なのに、なぜ50年近くも封印されなければならないのか」「12話は決して悪いものではないのに誤解されており」「私の目の黒いうちに絶対復活して欲しい」と述べている。福島第一原発事故への言及に対し「だから第12話こそ絶対に風化させてはいけない」「監督実相寺、脚本佐々木さんら、作品を作る人たちはそのつもりで作ったわけで」「それを逆の意味で捉えられると悔しい」としている。
安藤は「シリアスな設定は子供向けの商品としては不向きだったかもしれない」としつつ、「円谷プロは第12話に込めた思いや当時の抗議の背景を説明した上で、映像資料として公開する」という方法により、「作品を残しながら議論を深めることが可能になるはず」で、「一部の海賊版を除いて映像が見られない現状では、スペル星人に本当に問題があったのか議論することができない」として、円谷プロによる第12話解禁への期待を示している。
当初は商業誌へのサブタイトルも掲載を控えられていたものの、1980年代以降は本作品の資料的なデータ（作品自体ではなく）が幾度も公表されている。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
1989年 バンダイビジュアルより発売された『レーザーディスク ウルトラセブン Vol.3』のライナーに「幻の第12話とは何か?」と題し、安井尚志と會川昇による第12話の詳細なストーリー解説や作品評、欠番に至るまでの経緯、12話がもつ最終回につながるテーマ、成田亨へのインタビュー記事（スペル星人のデザインから高山良策による造型に至る過程まで）、佐々木守による初期のスペル星人のデザイン案、スペル星人のネーミング経緯をはじめ、12話のキャストや一部の劇中フォトなども掲載された。
1998年 朝日ソノラマより出版された 竹内博の編集による『ファンタスティックコレクション 空想特撮シリーズ ウルトラセブン アルバム』初版に、第12話の製作No、サブタイトル、スペル星人の名称、脚本、監督、本放送日が掲載され、裏表紙にはスペル星人の円盤のカラースチール写真と、本編のフィルムからスペル星人の飛行シーンが掲載された。ただし1999年の第2版ではスペル星人の飛行シーンのみ別スチールに差し替えられた。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
2001年 8月3日付の朝日新聞は「幻紀行」のシリーズで、「封印の理由」「『差別』で論議 12話欠番に」「セブンに込めた願いは」などの見出しでこの問題を取り上げ、三浦宏の執筆によって欠番となった経緯を説明。佐々木や実相寺らの原爆反対を訴えたものと反論を載せ、アンヌ役のひし美ゆり子によるDVD化の提案と、広島平和記念資料館の元館長・高橋昭博にビデオを観てもらった上での「31年前に見ても差別だとは感じなかったはずで平和を願う気持ちが伝わる」というコメントを載せている。
2005年 光文社より出版された写真情報誌『FLASH 11月22日号 No.890』の77-80pで 袋とじ企画「ウルトラセブン 封印された第12話ー遊星より愛をこめてー」と題し、スペル星人の写真（ただしアトラクションスーツは本編で使われたものではない）が掲載され、つづく81-83pで「闇に葬られたウルトラ怪獣を追え」と題し、放送から封印までの詳細な経緯や、竹内博、井川浩、ひし美ゆり子、スペル星人の人間体である佐竹三郎を演じた岩下浩、スペル星人の声を演じた谷津繁、熊谷健ほか当時の関係者らの証言やコメントを多数掲載。最初に抗議文を送った中島龍興と第12話の脚本を担当した佐々木守らによる再公開に向けての打開策をテーマとした対談メモなども掲載された。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
2009年 ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントより出版された『昭和42年ウルトラセブン誕生』の56pで、第12話のアフレコが1967年10月5日に行われ、11月4日に完成していたことが記載されている。また最終頁には、第12話のサブタイトル、脚本、監督、放送日、視聴率が32.8%と記載された各話視聴率一覧の貼り紙の写真が修正されることなく掲載された。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
2014年 7月19日〜8月31日 富山県立近代美術館において、『成田亨　美術／特撮／怪獣　ウルトラマン創造の原点』と題し、青森県立美術館所蔵の成田亨のデザイン画や彫刻・絵画作品とあわせ、未公開原画としてスペル星人のデザイン画の原画が初めて一般に公開された。
デザイン画はかつて同人誌に掲載されたデザイン画の原本とみられ、模様のデザインもきちんと識別可能で同人誌ではかすれて消えていた部分まで識別可能な状態であったという。
一般公開されたデザイン画はかつて同人誌の直接取材に対し成田夫人が「こんなデザイン画はみたこともない。こんな宇宙人は成田のデザインではない」とのコメントを寄せていたものであったが、この展覧会では成田亨本人の手によるデザイン原画の一つとして展示された。またこの展覧会では成田夫人による基調講演も行われたが、スペル星人のデザイン画は図録には未収録となった。なお展示はされたが図録未収録のデザイン画はスペル星人だけでなく他にも多数あった。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
2017年 小学館より出版された『アンヌ今昔物語』の70pで、第12話のサブタイトル、脚本、監督、特殊技術監督の氏名が掲載された上で、2004年2月25日にジェネオン エンタテインメントより発売されたDVD『ウルトラヒロイン伝説-アンヌからセブンへ』に収録されている監督の実相寺昭雄との対談の収録が2003年に行われたことにふれ、「DVDに収録はできなかったが、監督が12話についてお話されているくだりものこっているはず」「実相寺さんも早く封印といてほしいと願っていました」といったひし美ゆり子のコメントが掲載された。
2021年 小学館より出版された『ダンとアンヌとウルトラセブン』では12話の解説ページはなく、13話のページに「12話は欠番」という補足のみの扱いとなったが、118pで「今回の本で心残りなのは"49話コンプリート"できなかったことね」（ひし美ゆり子）「事情はあるだろうけど、何かの形で見てもらえたらと思うよ」（森次晃嗣）などのメインキャストによる異例の12話についてのコメントが掲載された。
スペル星人 『ウルトラセブン』第12話「遊星より愛をこめて」の欠番扱い
近年の関連書籍では1991年に朝日ソノラマより出版された『ウルトラマン白書 第3版』で、注釈つきながら放映リストに加えられたのを見本に「第12話は欠番状態となっている」などと放映リストに記載しつつ注釈で非公開であることを断るという形式が定着し、全体的には円谷プロの監修による書籍では第12話のデータのみ掲載されて写真などは公開されておらず、現在、問題の詳細を掲載するにあたって円谷プロの同意を得ることは困難であり、円谷プロの版権を必要とする特撮系書籍でこの問題を扱うのは難しい状況となっているが、一部の当時のブロマイドの類には現存するものもある。
上記の豪華本やレーザーディスクでの扱い（ともに流通部数が少なく絶版状態）は極めて異例だが、近年においてはメインキャストによる12話公開に関するコメント掲載、12話の撮影当時の撮影日誌の公開 など『具体的に12話について述べている旨を伏せた形』でのメディア露出が黙認されている。
本放送直後の1968年2月、東芝音楽工業（現：ユニバーサル ミュージック合同会社）から発売されたシングル盤『ウルトラセブン 第2集』のB面に、この回の音声を編集・再構成したドラマ「腕時計の謎」（出演：森次浩司、菱見百合子、中山昭二ほか）が収められている（A面には歌「ウルトラ警備隊」を収録）。
1979年にはLPレコード『ウルトラセブン（東芝盤）』の初回盤に収録・販売されたが、封印後にリリースされたものなのか、再発盤において他のエピソードに差し替えられたため、すぐに店頭から消えた。
スペル星人は『ウルトラファイト』の第45話「遊星の悪魔スペル星人」に登場していたが、欠番措置以降の同話は「怪獣死体置場」に差し替えられている。
1980年3月27日にTBSの情報番組『夕やけロンちゃん』の枠内におけるミニコーナーで再放送された。
1990年代にアメリカ合衆国で放送されたTNT版では「Crystalized Corpuscles」というエピソード名で放送されたが、1970年代に放送されたハワイ版とは異なる編集と吹替えが施され、スペル星人は単なる吸血怪獣として扱われ、台詞の内容もそのように改変された。本編はオリジナルより短く、独自のBGMが挿入されているシーンが存在する。
なお、TNTのライセンス契約は2001年に失効したため、TNT版の再放送・ソフト化の見込みはない。
2012年に発売された北米盤DVDボックス『Ultra Seven: The Complete Series』（ウルトラセブン#映像ソフト化）はハワイ版でもTNT版でもなく、Golden Media Groupというライセンス元から供給された日本語版に新たに英語字幕を付けたものだが、第12話は供給されなかったため収録されていない。
国外における、『ウルトラQ』から『ウルトラマンタロウ』の権利は、円谷プロとタイ王国のチャイヨー・プロダクションとで裁判になっていたが、チャイヨーでは第12話が欠番になっていることや、マニアの間で話題になっていることを熟知しており、ステージショーに新デザインのスペル星人を登場させていた。
DIGITAL ULTRA PROJECTにおいて、『ウルトラセブン』は全編デジタルリマスターが行われているが、第12話で同様の処置が行われたかどうかは公式には不明である。しかし、実相寺は『1/49計画II（12話会）』のインタビュー記事で「テレシネしたって話は聞いたことがあります」と語っている。
また、制作当時に関わっていた人物がファンとの交流会の場で「12話も他のエピソードと同様にリマスタリング作業を施された」と証言する者もいる。鈴木清 (映画監督)等。
ひし美ゆり子は高野宏一から、ネガはクリーニングして保管してある、と言われたという。
海賊版ビデオの流出
1980年代前期より、第12話の海賊版ビデオがマニアの間で広く出回るようになった。出所については諸説が存在し、詳細は不明である。
1983年の「スクランブルPHOTO」には「『ゴジラ』『ウルトラセブン』の消された部分」と題し特集が組まれ、1985年7月頃には雑誌「ファンロード」にお願いと題し、外部に流出させない旨の告知が出ているなどこの頃にはマニアの間で周知であった。
このビデオが流通するようになった1980年代前期は、ビデオデッキが普及する一方で、映像ソフト市場は現在ほど充実していなかったため、手持ちの映像をダビングし合う習慣が特撮ファンの間に拡がっていた。そのため、本作品のビデオもファン同士の交流の中でダビングを繰り返しながら流通していった。その一方、日本以外の放送局で通常に放送された第12話本編を録画したものも出回っている。海賊版も一部がカットされたものやCMありのものなど出所は複数存在するとみられる。
武田薬品のCMが挿入されたバージョンは当時の放送を録画したものという説もあるが、本編とCM部分に画質の差があることより、円谷ジャンクフィルム集のCM部分を編集で挿入したものを流したと考えられている。
インターネットメディアでの流出
インターネットの発展により、第12話は次第に多くのユーザーに認知されるようになった。
WinMXやWinnyなどのP2P技術を用いたファイル共有ソフトによって、第12話が出回るようにもなったのが始まりであったとされるが、出所は不明。YouTubeやニコニコ動画などの動画サイトにもアップされた。
本篇撮影スタッフ
撮影 - 福沢康道
照明 - 新井盛
美術 - 成田亨、岩崎致躬
音楽 - 冬木透
編集 - 柳川義博
助監督 - 山本正孝
製作主任 - 高山篤
製作担当 - 塚原正弘
監督助手 - 本多隆司、佐々木幸吉
撮影助手 - 稲垣湧三、佐藤一
照明助手 - 小池一三、幸村寿明、大平由雄
美術助手 - 井口和彦
小道具 - 畠山勝信
衣装 - 後藤信義
編集助手 - 中野博
記録 - 関根ヨシ子
現像 - 東京現像所
録音 - キヌタ・ラボラトリー
製作進行 - 上村宏
特撮制作スタッフ
撮影 - 鈴木清
照明 - 小林哲也
美術 - 成田亨、池谷仙克
造型 - 高山良策
背景画 - 島倉二千六
光学撮影 - 中野稔
助監督 - 円谷粲
制作主任 - 熊谷健
監督助手 - 田口成光、中西源四郎
撮影助手 - 中堀正夫、房前満男、平岡和之、北村武司
照明助手 - 安藤正則、松丸善明、清原昭二、高野和夫
美術助手 - 金子忠雄、大橋政昭
美術造型 - 松井和彦、佐藤功
機電 - 倉方茂雄、渡辺晃二
操演 - 平鍋功、大沢哲三、太田勝美
光学助手 - 樋口誠吾、兵頭文造、村石宏美、内藤雅行
作画 - 平田佳子、西本良、滝本和利
記録 - 田中敦子
キャスト
モロボシ・ダン - 森次浩司
友里アンヌ - 菱見百合子
キリヤマ隊長 - 中山昭二
フルハシ隊員 - 石井伊吉
アマギ隊員 - 古谷敏
ソガ隊員 - 阿知波信介
ウルトラセブン - 上西弘次
スペル星人 - 中村晴吉 (CV:谷津繁)
佐竹三郎 - 岩下浩
青年A：スペル星人- 高橋征郎
青年B：スペル星人- 三浦威
青年C：スペル星人- 奥村公延
山部早苗 - 桜井浩子
山部伸一 - 日下部聖悦
少年 - 石原和司
新聞配達の少年 - 坂上友之
医者 - 中原成男
福田博士 - 福田善之
スペル星人 出版物
12話会より関連資料や関係者インタビューなどが掲載された、自費出版物が発行されている。円谷プロはチャイヨー・プロとの裁判で、この本を証拠として利用したという証言がある。
怪奇大作戦
『怪奇大作戦』（かいきだいさくせん） は、1968年（昭和43年）9月15日から1969年（昭和44年）3月9日まで、TBS系列で毎週日曜19時 - 19時30分（JST、タケダアワー枠）に全26話が放送された、円谷プロダクション、TBS制作の特撮テレビドラマである。武田薬品工業による一社提供番組。
本項目では原典である連続特撮テレビドラマに付いて記載する。本作品を原作とした作品については、#リメイク作品を参照。
怪奇大作戦 概要
現代社会に発生する謎の科学犯罪に挑戦する、「SRI」（Science Research Institute、科学捜査研究所）のメンバーたちの苦闘と活躍を描く。
毎回描かれる怪奇現象が、実は人間の手によって引き起こされた科学犯罪であり、これに立ち向かう正義の捜査チームという図式で構成されていることが特徴である。また、社会に疑問を投げかけるような重いテーマもある。怪獣や超人、超兵器が出現するわけではないが、未だに根強く多数の特撮ファンを引きつけている作品である。
前番組であるウルトラシリーズのような怪獣や超兵器が登場する派手な特撮ではなく、本編に溶け込んだ特撮（光学合成を駆使し、科学犯罪をリアルに表現する）が目標とされた。こうした路線変更は、第一次怪獣ブームが終息し、子供たちの興味が怪奇や妖怪へと移っていったことが一因とされる。TBSから支給された制作費は、1クール13本につき6900万円（1話あたり530万円）。これは空想特撮シリーズ3部作とほぼ変わらない破格の予算であり、知名度の高いレギュラー出演者やゲストが集められた。
怪奇大作戦 概要
こうして本編では、ほぼ毎回のように近未来的な科学技術による殺人事件が描かれ、陰惨でグロテスクな描写も少なくなかった。TBS側も少し前からの「妖怪ブーム」などで「人が溶ける」といったショッキングなシーンに視聴者の興味が集まる傾向があると見て、むしろそういった趣向を円谷プロ側に新機軸として積極的に提案している。脚本の上原は本作品の作者には犯罪者的な要素や闇の妄想力が求められたと述べている。
金城哲夫が企画時に提示したのは、ホラー色が強い内容の『科学恐怖シリーズ チャレンジャー』というタイトルであった。
平均視聴率は22.0%を記録し、当時としても十分ヒット番組といえる数字だったが、タケダアワーの合格ラインは非常に高く、第1クールの放映終了時期に「延長措置なし」の判断が下された。『戦え! マイティジャック』の12月終了に続き、番組の受注が完全に途絶えてしまった円谷プロは、1968年12月12日に大幅な人員整理を決行する。
監修の円谷英二は、昭和20年代から30年代にかけて『透明人間現わる』『透明人間』『美女と液体人間』『電送人間』『ガス人間第一号』など一連の変身人間による犯罪を描いた映画で特技監督を担当しており、円谷プロには得意とするミニチュアワーク以外にも、この種の特撮ノウハウの蓄積があった。
初期はスタッフも方向性を掴みかねていたため、シナリオやプロットのみで撮影に至らなかったエピソードが複数存在する。TBSプロデューサーの橋本洋二は自身の説明が観念的すぎたとしている一方、円谷プロは当時『マイティジャック』に掛かりきりであったため、あまり打ち合わせもできなかったとも述べている。
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
SRI（Science Research Institute、エスアールアイ）とは、警察の捜査では解決不可能になった不可解な事件や不可思議な犯罪を、独自に開発した機械などを駆使して科学捜査を行う民間の研究組織である。実際には警察の依頼によって行動を起こすか警察との共同捜査が多いが、民間という立場のために、警察と同等の権限は持たされておらず、時には見解の相違から警察と対立することもある。また、劇中には登場しなかったが、一般の研究員もいるという設定がある。
牧 史郎（まき しろう）
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
常に冷静沈着な科学の信奉者。SRIの頭脳的存在。設定年齢：28歳。誕生日は1941年12月8日。さおりと野村からは「牧さん」、三沢からは「先輩」と呼ばれている。好物はコーヒーとタバコ。父親を科学犯罪で失った過去を持つため、誰よりも強く犯罪を憎んでいる。当時、父親の事件を担当した警視庁時代の的矢の誘いでSRIに入所した。初期は、感情を排除して捜査に当たっていたため、トリックの解明に没頭するあまり周囲を省みない冷血漢の堅物のように誤解されていたが、次第に痛いほど人の気持ちを察するなど人間味のある一面も見せるようになった。幼いころに、チエコという名の姉を戦時中の敵機銃掃射で亡くしているため、戦争を嫌悪しており、複雑な感傷を伴う気持ちを持つ。「オヤスミナサイ」では猟の途中で道に迷い、ヒュッテを訪れ殺人犯にされかけたこともあった。また、「狂鬼人間」では「山本英二」という偽名で狂わせ屋を誘き出す芝居を野村とさおりと決行するが、気づかれて狂人にされたこともある。全話登場。
三沢 京助（みさわ きょうすけ）
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
直情型の熱血漢。序盤は主人公と設定されていた。年齢設定24歳。防衛大学出身で肉体派だが、科学知識も豊富で、研究室に白衣で立つ姿も多い。鋭い勘を持つが、人が良く、情に流されるところが弱点。被害者に同情するため、女性から好意を持たれることも多いが、本人は全く気付いていない。あだ名は、助さん。好物はビール。
裏設定では、大学時代にラグビーの試合中の事故で相手を半身不随にしてしまったことから自責の念に駆られ、ラグビーも大学も辞めてしまったところを的矢に誘われてSRIに入った。第二次世界大戦時は1歳だった。「人喰い蛾」や「白い顔」にはレーサーの友人が登場している。また、「幻の死神」では歌唱を披露した。全話登場。
的矢 忠（まとや ただし）
SRIの所長。元警視庁鑑識課長で、科学捜査の重要性を在職中から痛感していたため、経験を生かして退職後にSRIを設立した人物。設定年齢：48歳。警視庁捜査一課長の町田警部とは旧知で、お互いを「マチやん」「マトやん」と呼び合う仲である。「殺人回路」に登場する同級生の伊藤大助には「ちゅう」と呼ばれている。「こうもり男」には妻・敏子と息子・浩一が登場している。全話登場。葉巻をよく吹かしているが、紙巻きたばこやパイプを銜えることもある。将棋4級の腕前を持つ。
野村 洋（のむら ひろし）
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
SRIの若手メンバー。少々おっちょこちょいだが、外回りを担当するなどフットワークの軽さが売りの明朗な性格のムードメーカー。また、温厚な性格のため、コメディーリリーフの役回りも多い。戦後生まれの21歳。愛称：ノム、ノンちゃん。ゴーカートやオートバイの運転が上手い。腰は軽いが危機感や事態の深刻さを認識する能力がまだ浅く、第16話「かまいたち」では勝手に持ち場を離れておでんを屋台でつついていたため、犯罪を見逃すなど思慮分別が甘い。「果てしなき暴走」では、中古自動車店を営む友人が登場している。
「死者がささやく」のみ登場なし。
小川 さおり（おがわ さおり）
基本的には科学分析や通信などバックアップ業務などを務めるため事務所詰めだが、事件現場でも証拠集めの手伝いなどで活躍するSRIの紅一点。愛称：さー坊、さおりちゃん。年齢設定19歳。少々、能天気な面もあるが、人間が纏っている雰囲気から人間の本質を直感する鋭さを併せ持つ。考古学者の父親がいるという設定だが、父親が劇中に登場することはなかった。「かまいたち」では犯人を暴くために囮の役を買って出たこともあり、「美女と花粉」では犯人を推理し被疑者を尾行、「狂鬼人間」では的矢とともに容疑者を確保した。戦後生まれだが真珠湾攻撃の日付（1941年12月8日）は知っている。
「吸血地獄」「呪いの壺」には登場なし。
町田 大蔵（まちだ たいぞう）
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
殺人や強行犯罪を扱う警視庁捜査第一課の課長。階級は警部。設定年齢：48歳。的矢の三鷹署時代の元同僚で懇意にしているため、警察とSRIの橋渡し的存在であり、事件捜査依頼や協力を要請するのも彼を通して行うことが多い。普段はSRIの実力を高く評価して奇怪な事件の捜査協力をSRIに積極的に仰ぎ、共に行動することが多いが、時折、経験則を過信して迷走したり、SRI要請の是非を誤ったり、時にはSRIと対立したこともあるなどトリックスターとして扱われた回もあったため、エピソードによって人物像に落差があるキャラクターになった。警視庁警察官を拝命したのは太平洋戦争が始まった当日の1941年12月8日。
「白い顔」「散歩する首」「果てしなき暴走」には登場なし。
次郎（じろう）
番組開始当初、SRIに出入りしてメンバーの助手を務めていた少年。年齢設定は11歳。主に野村と行動を共にしていた。初期3話に渡り顔を見せた後、「ジャガーの眼は赤い」を最後に姿を消す。彼のマスコット的立場は、小川さおりが引き継いでいった。
トータス号
各種秘密装備を搭載した小型車両。野村が使用することが多い。
「トータス（陸亀）」の名の通り、特殊合金製耐熱仕様ボンネットや防弾フロントガラスなどで大幅に車両全体が強化され、強固なボディを持つが、小型であるため定員は2名。
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
第22話では、三沢がガソリンスタンドで給油中に電話をするため、店内へ入ったところ、トータス号がフーテンのアベックに奪われてしまい、運転していた男・タケシが神経ガスの犠牲となって暴走、歩行中の女子大生を死亡させる事故を引き起こしてしまった。
撮影用車両はスバル・サンバー360をベースとしている。また、放映直前の撮影会時ではガルウィング式の窓が付いていたが、劇中では撤去されオープンになっている。第13話でサンビーム500を使用する際には、それを設置する台座が装着された。
SRI専用車
トヨタ・クラウン(MS50前期型セダンの運転席に高性能の追跡装置や通信機などを搭載したもの。大掛かりな特殊装備は搭載されていない。外観も車体にSRIのマークが描かれている以外は普通の乗用車と変わらず、決まった名前も設定されていない。三沢や的矢が通勤の際に使用したこともある。
この他、第22話では運転席に緊急用の脱出装置を搭載した車両（フォード・ファルコンフューチュラコンバーチブル）が登場、架空の神経ガスであるGガス（精神錯乱ガス）の採集に使用された。また、地方への出張時は現地で用意されたと思われる車両を使用している。
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
牧・三沢・野村が携行する、特殊繊維で作られた密閉性の高い多機能防護服。防毒・耐熱・防弾・耐寒・防刃などを合わせ持つ特殊繊維であり、様々な場面で優れた効果を発揮する。通常はコンパクトに折りたたまれてベルト内の携帯ケースに収納されており、必要に応じて取り出して瞬間的に装着する。斜め向きに付いているジッパーが特徴。内容の深化に反比例するかのように、第2クールに入ってからは使用の頻度が極端に低下した。
材質・色
断熱性・耐ガス性・衝撃吸収性・防刃性を合わせ持つ特種繊維。実動隊員の一人である牧史郎が開発した。
全体の色はベージュ系 ただし、後述のキルティング部は茶色系
構造・サイズ
腰丈のジャケットスタイルである。背広の上から着用出来るように、オーバーサイズに作られている。
身頃
怪奇大作戦 SRI（科学捜査研究所）
外袖の延長生地から下の、スライドファスナー右前身頃側の帯状のベース生地部を除く部位は、キルティング生地となっている。
前身頃左右に、スライダー上端時に閉となる、ファスナー開閉式のスラッシュポケットを持つ。
フロントファスナー は、左裾から右肩に渡って斜めに付いている。ファスナーに沿って前身頃側に幅7cmほどの帯状のベース生地のパーツがある。
背中にフード収納用の大型フラップがある。前端は肩の頂点よりもやや前方に位置する。下端が開いており、そこからフードを出し入れする。
フラップの左右の肩部には大型のスナップボタンらしきものが見られる。
裾は全周ラバーバンド伸縮式
襟
右前（右が身体側）の面ファスナー開閉式のスタンドカラーである。
フード
ドローコード（絞り紐）を内蔵している。コードの端部にコードロックなどは装備されておらず、結んで固定する。
袖
袖は山袖から延長された生地が見頃上部と一体となった方式のラグランスリーブである。袖口はスナップボタン開閉式。
左肩部にSRIの刺繍パッチがある。
携行ケース
寸法は縦10cm×幅15cm×厚さ3cmほど。形状は左端部が開いた扁平円筒状。色は黒もしくは濃い灰色。
背広の裾に隠すように、ベルトの右腰部に常時装着されている。ジャケットは圧縮して収納されている。
ガスカートリッジの圧力を用いたジャケットの射出機能を有する。射出は、ケース右端から出た紐を引くことにより、左端の開口部から行われる。
射出されたジャケットは、空気との衝突で自動的に展開され減速するため、着用者は容易に掴んで着用することが出来る。
発信機
ベルトのバックルに内蔵されており、緊急時に所在地を本部に知らせることが出来る。蛾にチラス菌を注入させた男・宇野の部下に捕えられた三沢が使用した。
ペンライト
小型ながら強力な照射力を持つ。暗闇での調査活動で多用された。
ケミカルメース
拳銃型のスプレー。各種薬品を射出する。当時の少年雑誌などで紹介されたが、実際に劇中で使われたのは「人喰い蛾・初号試写版」で牧がチラス菌を持つ蛾を退治するため薬剤を射出するシーンのみであり、しかもこのシーンはリテイクの際にカットされ放映版には登場しなかったため、実質的には設定のみの存在となっている。
小型撮影機
ピストル型の撮影機。セスナ機から脱出した怪盗キングアラジンを撮影した。
スペクトル破壊機
ペンライト型の小型光線銃。牧が怪盗キングアラジンこと元奇術師・一鉄斉春光の使う特殊繊維の布の乱反射を無効にし、壁抜けのトリックを封じた。
メジャー型特殊グリップ
メジャー型の特殊グリップ。野村が宇野の部下を格闘戦の末、取り押さえた。
サンビーム500（ごひゃく）
高性能のレーザーガン。トータスに装着して使用する。高出力の武装なので、許可が必要。冷凍人間・岡崎を溶解した。
パーフェクトライト
牧が作った大型のライト。密輸団が瀬戸内海に仕掛けた亡霊のトリックを見破った。
小型カメラ
ライター型のカメラ。三沢が地下銀行組織の男・広崎を隠し撮りした。
怪奇大作戦 キャスト
※当初、出演者の候補には石立鉄男、高橋元太郎、高橋幸治、田村正和が挙がっていた。
※ 出典『円谷プロ画報』206 - 207頁。（）表記の人物は演じた俳優（クレジット順）。
壁ぬけ男
人喰い蛾
白い顔
恐怖の電話
死神の子守唄
吸血地獄
青い血の女
光る通り魔
散歩する首
死を呼ぶ電波
ジャガーの眼は赤い
霧の童話
氷の死刑台
オヤスミナサイ
24年目の復讐
かまいたち
幻の死神
死者がささやく
こうもり男
殺人回路
美女と花粉
果てしなき暴走
呪いの壺
狂鬼人間
京都買います
ゆきおんな
※全てノンクレジット。主にテアトル・エコーの声優が担当。
怪奇大作戦 音楽
本作の劇伴曲は玉木宏樹が作曲、山本直純が音楽監督としてクレジットされている。主題歌は作曲・編曲共に山本の名義だが、実際の編曲は玉木が行った可能性が指摘されており、玉木は「主題歌の絡みは（中略）僕もアレンジを手伝ったんじゃなかったかな」と語っている。
劇伴曲にはバスクラリネット、のこぎり（ミュージックソー）、ジューズ・ハープ、京琴といった特殊な楽器が用いられた。全話のメインタイトルと第2話以外のサブタイトルに使われた「OPENING (A)」はステレオで録音されているが、実際にはRチャンネルの音のみが使われた。
怪奇大作戦 音楽
本作の音楽テープは、『怪奇大作戦 ミュージックファイル』（1996年2月1日発売、バップ）が制作された時点で劇伴曲のものが5本（汎用分が3本、第3話と第5話のための追加分が1本ずつ）、主題歌・挿入歌関連のものが7本確認されているが、その総数は「今の所不明」とされている。第8話で初使用となった曲がその後多く使われているため、その時期に新録音が行われたと思われるが、『怪奇大作戦/怪奇大作戦 セカンドファイル/怪奇大作戦 ミステリー・ファイル オリジナル・サウンドトラック』（2019年3月20日発売、disc union）が制作された時点でも音源の発見には至っていない。また、現存が確認されている音楽テープのうち「R-1」とナンバリングされているものは、事故により途中から音が消去されている。これらの事情により、本作の音楽の全容は明らかになっていない。
玉木の記憶によると、指揮と独奏バイオリン：玉木宏樹、ジューズ・ハープ：山本直喜（山本直純の実弟）、京琴：山内喜美子、フルート：衛藤幸雄、アコーディオン：風間文彦といった有名演奏者が揃っていた。
恐怖の町
作詞：金城哲夫 / 作曲：山本直純 / 歌：サニー・トーンズ（キングレコード）
怪奇大作戦 音楽
本作は子供向けの30分番組としては珍しく、主題歌がエンディングに流れる構成になっていた。当時流行ったシェイクのリズムの導入は山本のアイディアだが、途中にリズムブレイクが入るのは「隙があったら（山本が）ブレイクしたがったから」と当時師の下でアレンジャーをしていた玉木宏樹がインタビューに答えている。
フルサイズの完成版は最後がフェードアウトするが、現存するオリジナルカラオケはフェードアウト処理されていない。テレビサイズは最後の演奏がフルサイズと異なり、フェードアウトせず終了する形になっている。また、テレビサイズの音源は2種類使われており、『怪奇大作戦 ミュージックファイル』では第1話 - 第3話・第24話・第26話で使われたものが「ヴァージョン1」、その他で使われたものが「ヴァージョン2」と表記されている。なお、一部のエピソードでは、エンディングの尺に合わせるためにヴァージョン2の再生速度を変更したものが使われており、『怪奇大作戦/怪奇大作戦 セカンドファイル/怪奇大作戦 ミステリー・ファイル オリジナル・サウンドトラック』ではこれを「ヴァージョン3」として収録している。同盤に収録された「ヴァージョン4」は未使用のNGテイクのひとつ。
怪奇大作戦 音楽
怪奇ソング
作詞：今戸悠 / 作曲：山本直純 / 歌：サニー・トーンズ（キングレコード）
シングル盤のB面に収録された歌。
暗闇のバラード
作詞：今戸悠 / 作曲：山本直純 / 歌：サニー・トーンズ
主題歌の候補として作られた歌。放送当時は発売されず、1986年にキングレコードから初めて商品化された。
『怪奇大作戦 ミュージックファイル』に記載の音楽リストによると、2コーラス版が2種類（ひとつはフルサイズから2番をカットしたもの、もうひとつは3番のカラオケに2番の歌詞で歌入れした編集素材をフルサイズの1番の後に繋げたもの）作られているが、いずれも2023年現在未商品化。
死神の子守唄
作詞：佐々木守 / 作曲：玉木宏樹 / 歌：深山エミ
第5話「死神の子守唄」のために作られた歌。歌手・高木京子（演：深山ユリ）のヒット曲という設定で、ストーリーの鍵となる歌でもある。現存する音源は歌詞3番から始まる仮歌（完成版とは伴奏が異なる）と完成版のカラオケおよびインストゥルメンタルのアレンジ曲であり、歌入りの完成版は現存しない。
劇中で使用された完成版音源を歌ったのは高木京子を演じた深山ユリだが、仮歌の歌唱者は深山エミと表記されている。
怪奇大作戦 第2話『人喰い蛾』未放映バージョン
放送順では第2話となっている「人喰い蛾」は本来は第1話を想定して作られたが、初号試写の後、追加シーンの撮影・編集や合成のやり直し・BGMの一部差し替えなどが行われたために完成が遅れ、第2話として放送されることになった。プロデューサーの橋本洋二は自分がリテイクを決めたと語っている。その理由として、「現代社会の歪みの生み出した怪奇を描くドラマなのに、人間が蛾に溶かされる冒頭シーンの特撮がグロテスクな印象を与えないようにと考えたのか控えめで、テーマである怪奇を描き切れていなかった」という趣旨のことを語っている。また金城哲夫の脚本にあった息抜きのシーンも、ドラマのテーマを考えると余計であると考えたともいう。
怪奇大作戦 第2話『人喰い蛾』未放映バージョン
一方で、試写終了後の会場で円谷英二が円谷一に直接に具体的なリテイクの指示を行なったという証言もあり、その結果、人間が溶けるシーンの特撮は全面的に撮り直し、マルス自動車の西条が蛾に襲撃されるシーンの追加（何者かが西条に向けて蛾を放つシーンが追加され、偶発的な事故ではなく意図的な殺人事件であることが強調される）撮影され、さおりと次郎が牧の要請で実験材料とする蝶を採集するシーンはカットとなった。「第1話は金城哲夫が脚本を書き、円谷一が監督する」という『ウルトラマン』『ウルトラセブン』と続くパターンが崩れたことは金城にも大きな影響を与えることとなった。樋口の著作では、この出来事が、直後の金城の円谷プロ退社の要因のひとつにもなったことを示唆している。
前述のとおり未放映バージョンは本編の一部シーンやBGMが異なるほか、エンディング映像も全く異なっている。また、1968年当時の出版物等でSRIの装備メカとして紹介されながら放映版では一度も使用されなかった「ケミカルメース」が、このフィルムで唯一登場する。
1988年に読売テレビで放送された特番『なんたってウルトラマン』内で円谷作品の歴代主題歌映像が流された際、偶然このフィルムのエンディング映像が使用され、未放映バージョンの存在が公に知られることとなった。その後、LD「妖鬼幻想スペシャル」の特典映像として初ソフト化され、LD-BOX、DVD-BOXにも収録されている。
怪奇大作戦 第24話『狂鬼人間』の欠番に関するエピソード
第24話「狂鬼人間」は1969年2月23日での本放送後、1984年7月9日～1985年1月28日・毎週月曜日に岡山放送で再放送が行われたのを最後に（1985年1月28日「狂鬼人間」が最終回)、2025年現在まで一切再放送が行われていない。映像ソフトとしても1984年のビデオテープ、1991年のLDには収録されているものの、1995年にバンダイビジュアルの子会社であるビームエンタテイメント（現：ハピネット・ピクチャーズ）から発売予告が行われた本話を含む全話収録のLD-BOX『怪奇大作戦パーフェクトコレクション』が発売日当日（正確には前日夜中）に発売元から販売店に販売中止・即時返送指示が出され名目上は市場に出回らないまま廃盤となって以降、発売されたソフトには一切収録されていない。なお、映像ソフトは発売日の数日前までに販売店へ到着していることが多いため、LD-BOXは少数ながらそのまま販売された商品が流通している。
現在、「怪奇大作戦」の放映リストを掲載した出版物や映像ソフトなどでは「第24話は欠番となっている」旨の注意書きが記載されている。映像ソフトも生産終了から年数が経過しており、現在では入手困難となっている。
怪奇大作戦 第24話『狂鬼人間』の欠番に関するエピソード
第24話が欠番となった理由は明らかにされていない。本話を扱った円谷プロ非監修の出版物では、「精神異常者の描写に問題があるため」、「差別用語が頻発するため」といった推測がなされている。この問題に関して、2004年に出版された『封印作品の謎』（安藤健二、太田出版） でも各所に取材が行われたが、欠番の経緯や理由についての有力な情報はほとんど得られなかった。ただし、1995年にLD-BOXが発売と同時に回収されるまでは特に欠番などではなく、各出版物の放送リストでも他のエピソードと同等の扱いを受けており、再放送時の放送見送りや音声カットについても放送局側の自主的な判断によるものだった。
牧史郎役の岸田森は本話に相当入れ込んで制作に臨んでおり、東京都港区瑞聖寺の境内にあった当時の彼の自宅が撮影に使用されている。
最初の構想では三沢が主役だったが、勝呂誉のスケジュールの空きが半日しかないことが判明したため、台本は主役を牧に変更して1969年1月16日に印刷された。さらにシナリオでは牧の恋人を轢き殺した男の役は三沢で、絶体絶命の三沢を救うのが野村となっていたのが、勝呂の多忙により完成作品ではそれぞれ野村と制服警官に変更されている。
本話の台本は、現在のところ決定稿（タイトルは「狂気人間」）しか確認されていない。
怪奇大作戦 第24話『狂鬼人間』の欠番に関するエピソード
深夜の操車場構内で、白いネグリジェを着た女が自分を捨てた元恋人をダガーナイフで刺し殺す事件が発生する。
犯人は逮捕されたものの、重度の精神異常と鑑定され、刑法第39条第1項「心神喪失者ノ行為ハ之ヲ罰セス」、つまり「心神喪失者は犯罪を犯しても罰せられない」の規定（自分が何をしたか本人が理解していないので責任を問えない）により起訴されずに終わった事件をはじめ、犯人はみな同様かつ異常な早さで精神病院（当時における精神科病院の呼称）を退院するという不可解な事件が続発した。
町田とSRIは「殺人犯が何らかの方法で一時的に精神異常状態になっていたのではないか」と考え、捜査を開始した。
その後、退院した女が今度は恋人を奪った女性に再び殺人を犯して逮捕されたが、今度の精神鑑定では「心神喪失のふり」をしていたことが判明した。女の供述から、初回は「狂わせ屋」こと美川冴子（演：姫ゆり子）の「脳波変調機」によって、一時的に重度の精神異常となり、犯行を実行したことが判明する。「殺人歴のある精神異常者に夫と子供を殺害されたが、犯人は今回も無罪にされた」過去を持つ冴子は、心神喪失者が殺人を犯しても無罪になるような世の中に復讐することが、夫や子供への供養になると信じて、優秀な脳科学者だった夫の開発途上の脳波変調機を改造して「狂わせ屋」となっていた。
怪奇大作戦 第24話『狂鬼人間』の欠番に関するエピソード
的矢の指揮の下、恋人役のさおりが轢き逃げ犯役の野村に殺された男として、牧が（途中で実弾を抜く）拳銃を持って恨んでいるという筋書きで、消息を絶った冴子を誘き出すおとり捜査を行うが、SRIだと見抜いていた冴子に「脳波変調機」にかけられながら、実弾を入れ直した拳銃を持たせられる。
狂人と化した牧は往来で拳銃を乱射しながら野村を追い回し、危うく殺人犯になりかけるも駆けつけた警官に取り押さえられる。的矢とさおりに逃げ道を封じられた冴子は、追尾をかわして車に乗り込み、出力最大にした「脳波変調機」を頭に装着し作動させ、自分自身を完全な発狂に追い込み、精神異常者の一人として、隔離病棟の鉄格子窓にうなだれながら七つの子を口ずさむ。
『怪奇大作戦』の次回予告フィルムは大部分の話数のものが紛失しているが、本話の予告フィルムは現存し、VHS『怪奇大作戦 実相寺昭雄監督作品集』、LD『怪奇大作戦 妖奇幻想スペシャル』、LD-BOX『怪奇大作戦パーフェクトコレクション』に映像特典として収録されている。
1990年に勁文社から発売された、歴代の特撮番組の怪獣・怪人を収録した書籍『全怪獣怪人』の上巻には本話が写真付きで紹介されており、2002年に勁文社が倒産した後の翌2003年に英知出版から発売（販売はインフォレスト）された増補改訂版である『全怪獣怪人大事典』にも項目が残っている。
怪奇大作戦 第24話『狂鬼人間』の欠番に関するエピソード
メディアファクトリー刊『空想法律読本2』でも法律考証の題材として『狂鬼人間』が取り上げられている。書中では、「劇中の容疑者らは犯行時に一時的な心神喪失状態となっていた」と仮定した上で、「『心神喪失状態となって犯行を行う』という目的の元、自ら脳波変調器を使用している」ことを重視し、「故意に心神喪失者になることは『原因において自由な行為』に当たり、刑法第39条は適用されず、有罪となる」と結論づけている。また、冴子に関しても事件の共同正犯にあたると指摘している。
2006年1月から7月にかけて東京MXテレビの「円谷劇場」枠で『怪奇大作戦』が再放送された。この際、5月中旬に発売された一部のテレビ情報誌において、6月27日の放送予定欄に『狂鬼人間』のサブタイトルが記された上、5月29日に更新された東京MXテレビ公式ウェブサイト内の『怪奇大作戦』6月放送予定を掲載した「今月の放送あらすじ」のページにも『狂鬼人間』のあらすじや画像が掲載された。しかし、翌日にはそれらの記述が削除され、6月27日当日には他番組が放送された。
怪奇大作戦 映像ソフト
怪奇大作戦（ビデオカセット）
1983年（昭和58年）から順次発売、発売元：バンダイ フロンティア事業部・エモーションビデオ課
『怪奇大作戦』初のソフト化。全8巻。順不同だが全話が収録された。欠番の「狂鬼人間」収録の巻には「放送コード等でまず放映は不可能、ビデオならではの登場と言えます」等とジャケットに解説が記載されている。
1年後の1984年（昭和59年）7月に岡山放送で『怪奇大作戦』が再放送された際には一部をカットされながらも「狂鬼人間」も放送された。
怪奇大作戦 実相寺昭雄監督作品集（ビデオカセット）
1988年（昭和63年） 発売元：バンダイ メディア事業部（販売代理：AE企画）
実相寺昭雄監督作品4本を選抜収録したソフト。
映像特典としてSEなし「散歩する首」などのラッシュフィルムとともに、ナレーション付の「青い血の女」と、欠番である「狂鬼人間」の予告編が収録されている。また、『ウルトラQ』第19話「2020年の挑戦」の一部ラッシュフィルムも収録されている。
怪奇大作戦 映像ソフト
怪奇大作戦 妖奇幻想スペシャル（LD）
1991年（平成3年） 発売元・販売元：バンダイビジュアル
既発売のLDに未収録だった、オカルト性の強い物語8話を収録したLD。特典として未放映版「人喰い蛾」を収録。
以上の3巻は1990年当時発売していた実相寺昭雄スペシャルが好評だったため、翌年に単品LD3種を順次発売、順不同で全話を収録し、ディスクソフトで初の完全発売を実現した。
円谷プロ創立50周年記念 復刻 円谷TVドラマライブラリー 怪奇大作戦DVD-BOX（DVD）
2012年（平成24年） 発売元：円谷プロダクション、販売元：東映ビデオ
円谷プロ50周年を目前に迎えた2012年より、いわゆる「ヒーロー特撮もの」とは違った円谷プロの特撮ドラマをDVDソフト化するブランド“復刻 円谷TVドラマライブラリー”シリーズ第1弾として、同年9・11月にBOX上下に分巻してリリース。「人喰い蛾」リテイク前バージョン（パイロット版）はBOX上巻のボーナスディスクに収録。第24話「狂鬼人間」は未収録。
怪奇大作戦 映像ソフト
S.R.I. und die unheimlichen Fälle DVD-BOX Vol.1&2
『Vol.1』2013年（平成25年）販売元：Pidax Film
『Vol.2』2014年（平成26年）販売元：Pidax Film
ドイツ版DVD-BOX。第24話「狂鬼人間」を除く25話分が2つのBOXに分かれて発売された。
Vol.1には、1971年にドイツで放映された全13話分が収録されており、映像は第2ドイツテレビで放映された当時の素材をリマスターした物が収録されている。
Vol.2には、ドイツで放映されなかった、残りの12話分がオリジナルの本編映像のまま収録されている。
Vol.1の音声は、放映当時のドイツ語吹き替えのみが収録。Vol.2では、オリジナルの日本語音声のみが収録。ドイツ語字幕付き。
怪奇大作戦 Blu-ray BOX
2019年（平成31年）販売元：東映ビデオ
オリジナルの16mmネガフィルムから新たにHD解像度でテレシネしたHDリマスター版。
本編ディスク4枚組+特典ディスク。
第24話「狂鬼人間」を除いた全25話を収録。本編ディスクに各話の台本を収録。
特典ディスクにはスタッフ・キャストへのインタビューなどの他、第2話「人喰い蛾」ファーストプレビュー版、第7話「青い血の女」予告編、第9話「散歩する首」合成ラッシュプリント（映像のみ）をHD画質で収録。
怪奇大作戦 漫画版
週刊少年キング：1968年（昭和43年）37号から1969年（昭和44年）10号まで25冊に8話が掲載された。
第1話「人喰い蛾」（画：影丸譲也）
第2話「恐怖の電話」（画：影丸譲也）
第3話「光る通り魔」（画：影丸譲也）
第4話「死を呼ぶ電波」（画：影丸譲也）
第5話「氷の死刑台」（画：中城けんたろう）
第6話「幻の死神」（画：中城けんたろう）
第7話「かまいたち」（画：中城けんたろう）
第8話「果てしなき暴走」（画：中城けんたろう）
小学館の学年別学習雑誌
小学一年生： 1968年10月号から12月号は絵物語、作画：前村教綱、1969年1月号から3月号は井上智、成田マキホの共作による漫画連載。
小学二年生： 1968年10月号から1969年3月号連載、作画：森藤嘉宏。
小学三年生： 1968年10月号から1969年3月号に漫画連載、6話が掲載された（第6話は二本立て）。画は池上遼一。
第1話「なぞのかべぬけ男」
第2話「消えた地下鉄」
第3話「空飛ぶ怪物X」
第4話「ゆうれい城」
第5話「死人島」
第6話「SRI対怪人レスラー」
第6話「SRI対とう明人間」
小学五年生：1968年10月号から1969年3月号に絵物語連載、絵：園田光慶。
怪奇大作戦 備考
第11話「ジャガーの眼は赤い」にはウルトラセブンの姿のサンドイッチマン、エンディングバックには『ウルトラセブン』第23話「明日を捜せ」に登場したシャドー星人のマスクが登場している。 なおエンディングはほぼ第9話と同じで、違いは所長と町田警部の2ショット以降全員が映ったシーンからで（これもパッと見第9話の引用に見える。しいて言えば第11話のほうが引き気味のカット）主に第9話はサー坊が悲鳴を上げ指を指した先のアップになるのが石膏の首から上のオブジェであったが、第11話はノムが指を指した先に壁に掛けられた目が赤く光っているウルトラセブンのシャドー星人のマスクに差し替えられただけの間違い探しのような作りになっている。
吉里吉里2
吉里吉里2（きりきり2）は、W.Deeが開発したWindows用ソフトウェアである。GPLと独自ライセンスのどちらかを選択できるデュアルライセンス下で配布される自由ソフトウェアであり、スクリプトエンジンとしてアドベンチャーゲーム制作に利用されることが多かった。2017年12月末を持って旧サイトkikyou.infoは閉鎖された。後継ソフトである吉里吉里Zへの移行が推奨されている。サイト閉鎖を配布終了と誤解する人が多く現れた。
吉里吉里2 概要
吉里吉里は、TJSと呼ばれるスクリプト言語の実行環境である。TJSはJavaScriptやJavaに似た、オブジェクト指向のスクリプト言語である。なお、TJSは吉里吉里専用の言語ではなく、様々なソフトウェアへの組み込みが可能であり、組み込みのための簡易なドキュメントが吉里吉里配布パッケージに含まれている。
なお、吉里吉里2へのバージョンアップとともにTJS2に改称されている。
吉里吉里2の配布パッケージには、TJS2で実装されたKAGシステム（Kirikiri Adventure Gameシステム）というフレームワークが付属する。なお、前バージョンの吉里吉里では別途ダウンロードの必要があった。
KAGシステムを用いるとWindowsで動作するアドベンチャーゲームを比較的容易に制作できるため、同人ゲーム、特にノベル系のゲーム（サウンドノベル、ビジュアルノベル等）やアドベンチャーゲームの制作者を中心に人気がある。また、これらのジャンルに分類される一部の商用ゲームでも採用されている。
吉里吉里2 特徴
シナリオファイルと呼ばれるテキストファイルを記述しゲームを制作する。KAGシステムではタグと呼ばれる専用の指令を用いてゲーム内容を記述する。
吉里吉里がTJSで書かれたKAGシステムを実行し、そのKAGシステムがKAGシナリオを処理するという流れになっている。吉里吉里、KAGシステム、KAGシナリオという三層構造となっており、KAGによる簡便さとTJSによる柔軟なカスタマイズ性を両立しているのが特徴である。KAGスクリプトだけでも簡易的なアドベンチャーゲームは制作できるが、TJSの知識があればKAGシステム自体の改造も容易であり、独自の機能を追加することも可能である。さらに、C++の知識があれば吉里吉里自体の改造や拡張も可能であり、吉里吉里開発サイトでは有志の制作したプラグインが多数公開されている。
吉里吉里2 歴史
1998年より開発に着手し、翌年の1999年にはJScriptベース（0.6系列）やTJS1ベース（0.7系列）で動作するバージョンの作成に至る。
吉里吉里を用いた作品開発の参考資料が充分でなかった当時、これらのバージョンの吉里吉里が用いられている初期作品『1999ChristmasEve』（2000年末）の開発において、製作元である横浜かまいたちファンクラブの製作総指揮を務めるPIA少尉は、W.Deeと連絡を取り合って1999ChristmasEveの開発を進めたという。
その後も、PIA少尉が「吉里吉里/KAG推進委員会」というサイトを立ち上げるなどの交流がきっかけとなって、W.DeeとPIA少尉による共著「吉里吉里/KAGではじめるゲーム制作」（ISBN 978-4875934264、2003年）が出版される。この書籍には、吉里吉里2に移行の上、機能追加された1999ChristmasEveの非公開版が掲載されており、既に2000年8月より次期バージョンである吉里吉里2の開発を進めていたW.Deeは、これらの交流がKAGの基礎固めに大きく関わったと語る。
吉里吉里2 歴史
マルチプラットフォームを目指している吉里吉里3の開発は2005年頃より進められている。2013年12月31日に吉里吉里Z 1.0はリリースされた。吉里吉里2開発から長い時間が経過したため保守や改善を行うに当たって困難な場面に遭遇することが増え、タブレットなどの変化するデバイスに対応するためとの記載がある。
自由主義国家論
自由主義国家論（じゆうしゅぎこっかろん、英: Minarchism）は、自由主義の下で国家の機能を安全保障や治安維持など最小限にとどめた自由主義国家を目指すべきとする考え方。
夜警国家（やけいこっか、英: Night-watchman state）とも言われる。
自由主義国家論 意味
日本では「夜警国家論」とも呼ばれるのが通例であるが、「夜警国家」の語はフェルディナント・ラッサールが「自由主義国家」を批判して用いた語 (Nachtwächterstaat) に由来するもので、本来の名称は「自由主義国家論」である。
19世紀末期から20世紀初頭までは広がりを見せたが、世界恐慌によって自由主義国家論的な「自由な資本主義」は抑制されていった。
自由主義国家の対義語としては、福祉国家や警察国家などがある。
マイスター・エックハルト
マイスター・エックハルト（Meister Eckhart, 1260年頃 - 1328年4月30日以前）は、中世ドイツ（神聖ローマ帝国）のキリスト教神学者、神秘主義者。本名は、エックハルト・フォン・ホーホハイム（Eckhart von Hochheim）とされる。
エックハルトは、ドイツのテューリンゲン近郊のタンバッハ（現在のタンバッハ＝ディータルツ）という村で生まれたと推測されている。
パリ大学にてマイスターの称号を受ける。トマス・アクィナス同様、同大学で二度正教授として講義を行った。ドミニコ会のザクセン地方管区長やボヘミア地方司教総代理等を歴任した。
1326年、ケルンで神学者として活動していたエックハルトはその教説のゆえに異端の告発を受け、これに対し「弁明書」を提出。当時教皇庁があったアヴィニョンで同じく異端告発を受けたウィリアム・オッカムとともに審問を待つ間に、エックハルトは没した（教皇ヨハネス22世がケルン大司教ハインリヒ2世へ宛てた1328年4月30日付の書簡に、エックハルトの審問が進行中であることと共に、エックハルトが既に亡くなったことが付記されていた）。