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デアデビル MCU版
しかし、突然現れて裏の仕事の協力を持ちかけてきたエレクトラを最初は忌避しつつも、報酬金を事務所の口座に振り込まれたしがらみなどからその後複数回に渡って手を貸すだけでなく、結局彼女とはスティックの再登場もあって腐れ縁となってしまっていった。このことがフランクとの司法取引に失敗しただけでなく、もつれ込んでしまった彼の裁判では冒頭陳述に遅刻し、必死の減刑誘導弁論に出ても、さまざまな干渉もあって暴言を吐いたフランクを最終的に刑務所送りにしてしまってフォギーから激しい失望を買い、フランクに対する見解の相違と自宅に介抱していたエレクトラへの誤解からカレンにも拒絶され、挙句の果てには自分たちの事務所の閉鎖に追い込まれるなど負の連鎖を招いてしまった。
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それでも自警活動をやめることはなく、フィスクとの面会を経て血液を抜かれていた子どもたちを巡るヤミノテのノブら忍者集団との連戦に身を投じた後、ガオから得た情報で脱獄したフランクの復讐阻止に乗り出し、それを終えるとスティックと諍いを起こすエレクトラを止め、彼女が生ける武器ブラックスカイであると判明すると、忍者らに拉致されたカレンたちを救った後に、この戦いが終わったら2人で駆け落ちしようとエレクトラと約束しあった。だが突入した忍者集団との激しい決戦ではフランクの援護射撃もあったものの、自分を庇ってエレクトラはノブの一撃で致命傷を負って息を引き取ってしまった。
ノブを惨殺したスティックと2人でエレクトラの遺体の埋蔵に立ち会うと、「彼女を愛した価値はあった」と告げ、フォギーとは別々の道に進むことを認め合い、事務所に呼び出したカレンに自分がデアデビルであることを告白する。
『ジェシカ・ジョーンズ』や『ルーク・ケイジ』、『アイアン・フィスト』、『パニッシャー』では、マット/デアデビル本人の直接の出演は無いものの、クレアやガオ、フランクが彼の話題を度々出しているほか、各作品の登場人物の一部からもその存在を周知されている台詞がある。
『ザ・ディフェンダーズ』
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本作は同じくNetflix配信のドラマ作品に登場したジェシカ・ジョーンズ、ルーク・ケイジ、ダニー・ランド/アイアン・フィストとのクロスオーバー作品である。
これまでの出来事から多くのものを失ったため、街中から人々の助けを呼ぶ声が聞こえても自警活動には乗り出さず、弁護士として単身での無償弁護に精を注いでおり、再会したカレンにもその旨を告げるが、心の奥底ではデアデビルに戻りたい気持ちを抱える日々を過ごしていた。そんな中、ニューヨークに発生した大地震の直後に火事場泥棒の声を聞きつけ、生身で暴漢を撃退してしまった翌日、“ホガース法律事務所”で働いているフォギーから連絡を受けて再会。昨夜の自警活動に気づかれてその身を案じられると、弁護士の仕事を外注され、尋問を受けていたジェシカの元へ代理人として赴いた。
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ジェシカへ彼女の力のことや「キルグレイブとの顛末も知ってる、何か普通じゃない事が起きていたら教えて欲しい」と話し、ジェシカの釈放手続きをすませるが、その場の不穏な空気感を察して後日、探偵業に励んでいた彼女を尾行。しかし気付かれて逆に尾行し返され、巻くために路地裏を駆け登る瞬間を撮影されてしまった。再びジェシカをミッドランド・サークルまで追って撮られた証拠写真を処分するも、その場の銃声を聞き取って現地に駆けつけると、ルーク&ダニーとヤミノテの手先らの乱闘に巻き込まれ、そこに現れたエレクトラ/ブラックスカイと対峙。彼女が死亡したはずのエレクトラであると気づき刺されそうになるが、ダニーに助けられて彼とルーク、同じく巻き込まれたジェシカとエレベーターに乗り込んで脱出した。
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そのまま4人で中華料理店に身を隠すと、ダニーからヤミノテ打倒のために戦おうと持ちかけられるが、かつてヤミノテとの戦いでエレクトラを失った経験から断固拒否して抜け出そうとした。だがジェシカにデアデビルの正体であることを見抜かれ、またしても現れたスティックからヤミノテや記憶を消されて復活したエレクトラへの警告と自警活動辞退の糾弾を受けると、皆にエレクトラとの繋がりを伏せつつ渋々共闘を承諾。そこへ包囲してきたヤミノテ率いるアレクサンドラ・レイドにダニーの引き渡しを要求され、再戦になると、敵側にいたエレクトラと向き合って呼びかけたが、完全に身を結ぶことは無く立ち去られ、ジェシカ、ダニー、スティックと“チカラ道場”に逃げ込むと一度連れ去られたと思われたルークがソワンデを逆に捕らえてきた。そして、カレンに危機が迫っているから身を隠すよう説得した後、デアデビル・スーツに身を包み、トリシュ・ウォーカーを連れ出してムラカミに襲われたジェシカを救い、相手を撃退。自らソワンデを拷問するが、遂にエレクトラの素性について皆に打ち明けることになって揉めてしまい、更にダニーの“アイアン・フィスト”の力がヤミノテに渡ればニューヨークを危険に晒すかもしれないと判明すると、ダニーの身を隠すことを提案するが、ダニー本人がそれを受け入れず、一同の対立にもつれ込んだため、ジェシカやルークと協力して抵抗するダニーを昏倒させ拘束した。
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以前のヤミノテとの戦いで、ミッドランド・サークル建設現場の地下に深い縦穴を見つけたことを思い出し、深い縦穴の意味と、敵の目的を探ろうとダニーをルークに任せ、ジェシカと2人でサークルの建築士のジョンの家に赴くと、ピアノの中から見つけたサークルの設計図からジョンが集めた爆弾で縦穴を爆破し、塞ごうとしていたことを確信。ダニーたちの元に戻るも、異変に気付いて駆けつけると、アレクサンドラやスティックを手にかけただけでなく記憶も取り戻してヤミノテの長の座に着いたエレクトラに一蹴され、ダニーを連れ去ってしまった。
29分署で目覚めると、スティックとソワンデの死体が見つかった事件の参考人としてジェシカやルークと共に身柄を一時抑えられ、事情聴取を受けるが、警察ではヤミノテを止められず、今この街を救えるのは自分たちだけとの思いから、デアデビル・スーツをフォギーに託されると、3人で29分署から脱走し、地下鉄でミッドランド・サークルの裏口に到着。待ち構えていたガオ、ムラカミ、バクトとの激戦をコリーン・ウィングの加勢で撃退し、クレアと共に駆け付けて警察を食い止めることを決めたミスティ・ナイトの協力も得てサークル内に侵入すると、討論の末にコリーンが署内から盗んで来たジョンの爆弾と設計図を使い、ダニー救出後にサークルの爆破実行を決めた。
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そしてジェシカやルークと3人で壁の向こう側で発見したエレベーターで降り立った縦穴の底でダニーを見つけ、彼を加えた4人でエレクトラ、ガオ、ムラカミを中心とするヤミノテとの決戦に突入。戦闘の余波でコリーンたちが設置した時限爆弾が起動してしまった音を耳にし、ジェシカ、ルーク、ダニーを避難させて自身はエレクトラの心を取り戻すためにこの場に残ることを決意するとダニーへ「街を守れ」と耳打ちし、3人がエレベーターで上昇したことを確かめると、1対1でエレクトラに向き合い、自身に攻め立ててくる彼女に抵抗しながら語り続けた。その姿に応えたエレクトラも攻撃の手を止め、互いにキスを交わすが、爆破したミッドランド・サークルの崩壊に巻き込まれ、彼女と共に生き埋めとなる形で消息不明となる。
このことは彼の帰りを待っていたカレンとフォギー、クレアを落胆させ、共に戦ったジェシカたちにも空虚感を与えることとなった。しかし暫くして、何処かの修道院のベッドの上で傷を手当てされた状態で意識を取り戻す。
『デアデビル』シーズン3
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本シーズンでは、カレンにデアデビルに纏わる自分の秘密を打ち明けた際のやりとりや、ミッドランド・サークル崩壊時に、地下の下水道に流されてニューヨークの埠頭に流れ着き、聖アグネス孤児院に保護されていたことが明らかになり、エレクトラを再び失ったことも手伝い、心身ともに傷だらけとなって自分を卑下する発言や周囲に対して八つ当たり同然の不貞腐れた態度も繰り返すが、ラントム神父や再会したマギーにカレン&フォギーとの触れ合いで、ヘルズ・キッチンで生きる意味と自分の居場所を見つめ直し、自警活動に復帰することになる。その中で、自問自答の描写としてフィスクやジャックの幻影からの挑発・詰問に反発・返答するという姿も度々見せる。
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聖アグネス孤児院で重傷を手当てされた状態で目覚めると、ラントムやマギーの世話を受けつつ、鈍った身体を整え、支障をきたした聴覚も取り戻そうとトレーニングを少しずつ行うが、ボクサーとのスパーリングではダウンしてしまうほどまだ本調子でないにも拘らず、街で悪党退治を始めた結果、敗れた。だが手がかりを得て小悪党のアジトのオーガニック・クリーニング店を見つけ、雪辱を果たして警察に通報。その後、フィスクが刑務所を離れ高級ペントハウスに移送されたことを耳にすると、彼の弁護士のベン・ドノヴァンに情報を吐かせ、フォギーと再会して驚かすと、自分との決別とフィスクに狙われていることを告げて、フォギーの身分証明書を掏りとった。
翌日、それらを使って更なる情報収集のために、フィスクが収監されていた刑務所に忍び込み、そこで情報を得た代わりに、連絡してきたフィスクの手中にある多数の受刑者らと乱闘を繰り広げた挙句、脱出後に乗り込んだタクシー共々海へ落とされたが、難を逃れた。それから再会したカレンに、フィスク移送に関わったジャスパー・エヴァンスの捜索を頼み、見つけたエヴァンスに証言させようとしたが、彼を保護したブレティン本社に偽デアデビル（デックス）が出現し、危険にさらされたフォギーを救ったものの、自身を倒した偽者にエヴァンスを殺害されてしまった。
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これを受けて後日、フィスクに脅されて偽デアデビルのスーツを作らされたポッターの罠に嵌るも、偽者がFBIだと知らされ、突入してきたFBIに彼だけを逮捕させ、ポッターの恋人のベッツィに、街から逃げるよう警告した。そしてFBI捜査官のレイ・ナディームと互いの利益のために協力関係を結び、怪しいと睨んだデックスを調べるため彼の部屋に侵入。そこで見つけた隠し金庫の匂いとカウンセリングのカセットから偽者=デックスであると確信し、デックスからの追撃をやり過ごして離脱したが、遂にマギーが実母であると知り、一時は何もかも信じられなくなるほど不安定になってしまった。それでもフィスクに利用されたナディームの連絡を受け、罠だと知りつつもフィスクを仕留める絶好の機会としてペントハウスに侵入した。しかしカレンが命を狙われていると知り、やむを得ず彼女を救うことを決め、クリントン教会でデックスと再戦。途中でカレンを庇ったラントムが殺されてしまい、ウェスリーを殺したことをフィスクに知らせたためカレンが狙われたと知ると、FBIとして捜査し始めたデックスをやり過ごして、カレンを守り切った。
この辺りからフィスクを殺そうという考えに支配されはじめるが、手先から救ったナディームに彼の家族を守るために協力を持ちかけて正体を明かし、彼の弁護をフォギーと2人で引き受け、フィスクの暗躍について証言すると誓わせた。だが裁判所へ向かう途中に襲撃され、裁判で証言しても陪審員の妨害を受けるなどした挙句、ナディームがデックスの手にかかったことを知ると、フィスクに対して超えてはならない一線を超えることを決意した。
そしてフィスクの片腕の男からフィスクとヴァネッサ・マリアンナの結婚式が開催されることを吐かせると、デックスに彼の想い人であるジュリー・バーンズがフィスクに殺されたと明かして証明させ、そこからナディームの臨終供述の動画拡散で騒然としていた結婚式場に到着し、フィスクへ仇討ちしようとしていたデックスと戦いつつフィスクを追い、ペントハウスで決戦に突入。三つ巴の死闘の最中、デックスを戦闘不能に追い込んだフィスクを痛めつけると、殺せと挑発された。しかし一線を越えることはなく、フィスクに対しデアデビルの秘密を公表せず、カレンとフォギーにも手を出さないよう要求し、従わなければ自分がヴァネッサを狙うと警告した。フィスクがこれに応じると、駆け付けた警察に事後処理を任せて立ち去った。
今回の一件がひと段落すると、マギーと向き合い、ラントムの葬儀で彼の人となりを含む弔辞を読み、その後ネルソン家で開かれたホームパーティーにも参加し、カレンやフォギーと3人で新たな法律事務所を開くことを決める。
上記作品はMCU正史として認められているが、一部の設定が引き継がれていない場合がある。
『スパイダーマン:ノー・ウェイ・ホーム』
本作ではクエンティン・ベック/ミステリオの陰謀により、ロンドン襲撃とミステリオ殺害の冤罪をかけられたピーター・パーカー/スパイダーマン及び共犯とされたMJ、ネッド・リーズ、メイ・パーカー、ハッピー・ホーガンの弁護を担当。ミステリオ殺害については不起訴とすることに成功した。また、ミステリオのフェイク動画を鵜吞みにした“デイリー・ビューグル”の報道を真に受けた市民がパーカー家に投げ込んだレンガを、振り向きもせずにキャッチすると、ピーターから疑惑の目を向けられたが、本人は「"腕利き"なんだ」（日本語吹替版では「良い弁護士なんだ」）とはぐらかしている。
未公開映像では、“スターク・インダストリーズ”の技術の流出について尋問されるハッピーの弁護が直接描写されている。
『シーハルク:ザ・アトーニー』
本作では主人公ジェニファー/シー・ハルクが依頼した起訴の相手となったルークの弁護人として登場。また彼の発言により、“ソコヴィア協定”が廃止されていることが判明した。その後はデアデビルとして登場し、Netflixドラマ版より格段に身体能力が上がっており、駐車場の屋上からパルクールを使い安全に下に降りる他、暗閉所での近接格闘を見せた。
『エコー』第1話
本作ではマヤとその仲間が襲撃した警察署にて登場し、マヤと近接格闘を行った。
『デアデビル: ボーン・アゲイン』
シーズン1
本シーズンでは、弁護士としてフォギーを失い、カレンとも距離を置いていたマットは、自警活動からも身を引いていた。だが、フォギーがブルズアイによって殺害された事件をきっかけに再び戦うことを迫られる。法律事務所を新たに立ち上げ、キルステン・マクダフィーらと活動を始める一方、ニューヨーク市長選に出馬したフィスクが「自警行為の排除」を掲げて勢力を拡大していくのを目の当たりにする。
市民を恐怖に陥れる連続殺人鬼“ミューズ”の出現にも直面しながら、マットは弁護士とヒーローの双方の立場で街を守ろうとするが、フォギーの死に対する罪悪感と信念の揺らぎに苦しむこととなる。やがてフィスクが市長に当選し、権力を隠さず「キングピン」として振る舞い始めると、かつての仲間カレンと再び手を取り合い、闘志を取り戻していく。
フォギー殺害の背後にフィスクの妻ヴァネッサが関わっていた事実を突きつけられ、さらにフィスクが完全に支配するニューヨークと対峙することになる。決着には至らず、マットは再び「デアデビル」として立ち上がる決意を固めた。
シーズン2
アース616での登場ではないが、マーベル・スタジオが制作した作品に登場する。
『X-MEN '97』シーズン1 （アース92131）
最終話『寛容は絶滅 第3部』にセリフなしのカメオ登場。
原作と同様、全身深紅のコスチュームで胸にDDのマークをつけている。ビリー・クラブを使い、暴動を起こす人々を制止する。
『ホワット・イフ...？』シーズン3 （アース72124）
第4話『もしも...ハワード・ザ・ダックが結婚したら？』にセリフなしのカメオ登場。
マット・マードックとしてカレン・ペイジと共に、グランドマスターが主催するパーティに参加している。
『スパイダーマン:フレンドリー・ネイバーフッド』シーズン1 （アースTRN1450）
声 - チャーリー・コックス、吹替 - 内田夕夜
別アースにおけるピーターが能力を得た1年目が描かれるアニメシリーズ。本作では黒を基調としたコスチュームで登場している。
デアデビル その他のメディアミックス作品
『超人ハルク 敵か？ 味方か？ テアデビル』
演 - レックス・スミス
1990年のテレビ映画。日本語版ではテアデビル表記となっている。
『デアデビル』
演(大人) - ベン・アフレック | 吹替(ソフト版) - 小山力也、(機内上映版) - 咲野俊介
演(若い頃) - スコット・テラ |  吹替(ソフト版) - 小林良也
2003年に実写映画化された。アース701306。
『エレクトラ』
2005年公開の実写映画。上記『デアデビル』のスピンオフ作品。
本編ではデアデビルの登場シーンはカットされているが、ディレクターズカット版にて彼が再登場している。
『スパイダーマン:スパイダーバース』
2019年公開のアニメ映画。キングピンの養子として子供時代のマットがカメオ出演している。
『LEGO マーベル / アベンジャーズ ミッション・デモリション』
Disney+にて2024年配信のアニメ映画。セリフはないが、アベンジャーズの一員として登場している。
『スパイダーマン&アメイジング・フレンズ』
声 - フランク・ウェルカー、吹替 - 石丸純
1981年のテレビアニメシリーズ。
デアデビル その他のメディアミックス作品
第20話『偽スパイダーマンを追え』にて初登場。
『スパイダーマン』
声 - エドワード・アルバート、吹替 - 石丸純
1994年のテレビアニメシリーズ。
シーズン3 第3話『第6章 だまされたピーター・パーカー』にて初登場。
『ファンタスティック・フォー』
声 - ビル・スミトロヴィッチ、吹替 - 花輪英司
1994年のテレビアニメシリーズ。
第14話『デアデビル現る』にて初登場。
『スパイダーマン対デアデビル』
声 - エドワード・アルバート、吹替 - 字幕版のみ
上記『スパイダーマン』作品をOVA化した作品。
『Coca-Cola x Marvel: The Heroes』
コカ・コーラとマーベルヒーローズがコラボしたCM。
アメコミの中から登場し、レーダーセンスで発見したコーラを取りに行く役目を果たす。
『スパイダーマン』
声 - ディー・ブラッドリー・ベイカー、吹替 - 根本央紀
2000年発売のPlayStation用アクションアドベンチャーゲーム。
濡れ衣を着せられたスパイダーマンを捕まえようと彼の前に現れるが、弁明を聞いた上で彼を信用し、警察が近づいていることを忠告する。
デアデビル その他のメディアミックス作品
『The Punisher』
2005年発売のサードパーソン型アクションゲーム。
ゲスト登場としてパニッシャーと共闘する。
『LEGO マーベル スーパー・ヒーローズ ザ・ゲーム』
声 - 小山力也
ワーナー・ブラザーズより2015年発売のアクションアドベンチャーゲーム。
『LEGO マーベル スーパー・ヒーローズ 2 ザ・ゲーム』
声 - 小山力也
上記作品の続編。2017年発売。
『マーベル・ライバルズ』
声 - アレクサンダー・リー
シーズン4「ハート・オブ・ザ・ドラゴン」より登場。
20世紀FOXからマーベルに権利が戻る前、ジョー・カーナハン監督による3部作のデアデビル実写映画が企画されていた。過去の時代設定を舞台に、音楽ジャンルに応じた作品トーンで構成される構想であった。『Dardevil '73』はクラシック・ロック、『Daredevil '79』はパンク・ロック、『Daredevil '85』はニュー・ウェイヴとして予定していたと監督が語っている。
テレビドラマ
テレビアニメ
アオリイカ
アオリイカ（障泥烏賊、Sepioteuthis lessoniana）は、ヤリイカ科アオリイカ属に属するイカの一種。日本沿岸に分布するイカとしては大型の部類で、食用や釣りの対象として人気がある。
アオリイカ 和名・別称
アオリイカの標準和名は漢字で障泥烏賊と書くが、この名前は大型で幅広であるひれの形と色が「障泥」（あおり）と呼ばれる馬用の革製鞍側面下側部位、もしくは鞍の下で胴体に巻く泥よけの馬具に似ており、またイカの脚部がちょうどその取付紐に似ることによる。
外見が芭蕉の葉に似ることからバショウイカとも呼ばれる。このほか、藻場に産卵することから四国地方ではモイカ、九州地方ではミズイカやクツイカ、沖縄地方ではシロイカ（シルイチャー）などの別名がある。
アオリイカ 形態
胴長は約40 - 45cm。大きいものでは50cm以上、重さは6kg以上に達する。胴は丸みを帯び、胴の縁に渡って半円形のひれを持つ。外見はコウイカに似るが、甲は薄くて透明な軟甲である。雄の背中には白色の短い横線模様が散在するが、雌は横線模様が不明瞭である。
アオリイカ 生態
通常は深場に生息するが、春から夏にかけて産卵のために海岸近くの浅場にやってくる。海藻や岩の隙間に豆の鞘のような寒天質の卵鞘を1か所に固めて産卵する。産みつけられた卵が魚に食べられることはない。卵鞘の中にバクテリアがいて、魚が嫌がる物質を出していると考えられている。夜行性であり、夕方以降活発に捕食活動をする。
卵からは20日ほどで孵化し、幼体は浅い海で小魚や甲殻類を捕食して成長する。夏には体長数cmの幼体が浅い海で落ち葉のように擬態し、波間に漂う様が観察できる。幼体は沿岸の浅い海で体長15cm-20cmほどまで成長し、冬になると深場へ移動する。
アオリイカ 分布
ハワイ以西の西太平洋からインド洋の熱帯・温帯域に広く分布する。日本では北海道以南の沿岸に分布し、特に太平洋側では鹿島灘以南、日本海側では福井県の西側以南に多い。
アオリイカ 利用
主に大型個体が産卵のために浅場にやってくる春から夏にかけてが旬だが、地方によっては秋に浅場で成長した幼体を狙って漁獲する。
資源量を増やすため、木材の枝葉や網かごでつくった人工産卵礁を海に沈めることが試みられている。
日本国内で捕獲されるアオリイカは漁獲量が少なく、料理屋や料亭などで消費される高級品となっており、一般に国内で流通・販売されているものの多くは輸入品であり、近年東南アジア方面からの輸入が増加している。
肉質は弾力性に富み、甘みがある。遊離アミノ酸が国産のイカとしては最高水準であり、旨みが強い。刺身、天ぷら、煮付け、寿司などに利用されるが、徳島県牟岐町には、アオリイカとそのイカ墨を使ったアオリイカ黒焼きそばというご当地料理がある。
アオリイカは大型で、しかも港の防波堤などで釣れる手軽さもある。そのため、日本古来の「餌木」という疑似餌を使った釣りが幅広い年齢層に人気を呼んでいる。また、餌木に対して活きた魚を泳がせてアオリイカに捕食させ、「ヤエン」と呼ばれる釣具を降ろして掛ける「ヤエン釣り」という釣法もある。近年アオリイカブームに乗り、ヤエン釣り人口も増加傾向にある。しかし他の釣りも含め、釣り人たちによるゴミのポイ捨てや違法駐車、無断駐車、釣ったイカの墨が漁港を汚すなどの問題も顕在化している。
アオリイカ 養殖
2023年9月、沖縄科学技術大学院大学の研究チームがアオリイカの養殖に世界で初めて成功したと伝えられた。これまでイカの養殖は、その特有の性格や習性などの理由で難しいとされてきたが、同チームはイカの「衣・食・住」の改善や、成長を追跡するツールの開発、死んだ餌の使用などの方法で養殖の成功を収めた。
アオリイカ 分類
ヤリイカ亜科 (Loligininae) から独立してアオリイカ亜科（Sepioteuthinae）とする分類もある。
アオリイカ属 Sepioteuthis
オーストラリアアオリイカ Sepioteuthis australis Southern Reef Squid or Calamari Squid - オーストラリア沿岸。
アオリイカ Sepioteuthis lessoniana Lesson, 1830 Bigfin Reef Squid - インド洋から太平洋。今後は数種に再分類される可能性が高い。
Sepioteuthis loliginiformis
アメリカアオリイカ Sepioteuthis sepioidea Caribbean Reef Squid - カリブ海。
リリヤン
リリヤン（Lily-yarn）とは、人造絹糸（レーヨン）を細く編み込んだ手芸用のひものこと。商標。
リリアンとも呼ぶことがある。
1923年（大正12年）に京都の糸職人がアメリカの商品から着想して発明した人造絹糸のメリヤス編み糸を、東京の糸問屋が百合の花「リリー (英: lily)」 と縫製糸「ヤーン (英: yarn)」から商品名を「リリヤーン」、商標をユリの花として販売した。
太口の他、手芸や装飾などは中細、文化刺繍は細口糸をそれぞれ用いる。
頂部に金属製の爪を5 - 6本設けたプラスチックや木製の筒状編み機「ニッチング」を用いてリリヤン糸をメリヤス編みする手芸が、「リリアン」と称されて昭和30 - 50年頃に手芸遊びとして大流行した。これから名付けられた関西のローカルタレントにリリアンがいる。
グリーンピース
グリーンピース（グリンピース、英語: green peas）は、マメ科の野菜、エンドウ（英語: pea、学名：Pisum sativum）の未熟の種子を食用としたものである。青実用エンドウ。またアオエンドウ（青豌豆）、実エンドウとも称する。野菜として市場に出回っている実エンドウは、青実用として食する目的で特に品種改良されたものである。
古代エジプト、古代ギリシアで食用とされていた記録があり、世界最古の農作物ともいわれている。日本に伝来したのは10世紀ごろで、穀物として食べられていた。熟した豆を甘く煮るとうぐいす豆になる。野菜としては糖質が多く、タンパク質、カリウム、ビタミンなどの栄養価も高い。
英語のgreen peasは複数形であるが、カタカナ語としてのグリーンピースは一粒でも同様に呼ばれる。
グリーンピース 品種
エンドウのなかでも未熟な豆を食べる品種で、別名「えんどう豆」「青豆」「青エンドウ」「実エンドウ」などともよばれている。リョクトウ（緑豆　英語: Mung bean、学名：Vigna radiata）とは別の植物（別属別種）である。
日本では、碓井豌豆（うすいえんどう）という品種が一般のグリーンピースによく似ており、なにわの伝統野菜で知られている。これは明治時代にアメリカ合衆国から輸入された種子が羽曳野市碓井地区に導入され、そこで改良された実用豌豆である。
グリーンピース 栽培
基本的に秋（10月下旬 - 11月）に種をまいて、苗の状態で越冬させてから春に収穫をする。栽培難度は難しいほうで、育て方はサヤエンドウと同じで適期に種をまくことが肝要となる。連作は嫌うため、同じ畑での栽培は3 - 5年あけたほうがよいとされる。
畑は日当たりの良い場所を選び、堆肥やピートモスなどの本肥を入れて耕したあとに約45センチメートル (cm) 間隔で3 - 4粒ずつ種をまき、浅く覆土して水を与えておくと数日で発芽する。初春に1か所2本ずつに間引きを行い、高さ1.5メートル (m) ほどの支柱を立ててつるを誘引する。春に暖かくなると急に草丈が伸びて花が咲くようになるので、花が咲いている期間は追肥を行って、液肥などを週に1回ほど与えるようにする。実がついて莢が太った頃合いが収穫適期となり、さやが緑色のままでかたくなってしまう前に収穫していく。
グリーンピース 利用
旬は晩春から初夏（4月 - 6月）で、採れたてのものは風味が良く、味・香り・甘味ともに格別になる。さや全体がふっくらした緑色が鮮やかなもので、中の豆がさやの端まで詰まった粒の大きさが揃っているものが、市場価値の高い良品とされる。生豆として出荷されるものもあるが、ほとんどは缶詰と冷凍品に加工されて、一年中手に入る。
肉料理の付け合せやスープ、豆ごはんなどに利用される。
緑色の色彩が鮮やかなため、カレーライス、チキンライス、カツ丼、焼売などの彩りに用いられるが、独特の青臭さがある。
下茹では、豆を茹でる直前にさやから出して、沸騰させた湯に少量の塩を入れて軽く茹でる。茹で上がった豆は、常温の水に浸けておくことによって、始めはしわが寄るが次第に綺麗に丸く仕上がる。ただし、茹でた豆を冷水や流水に浸けるとしわが寄ってしまう。
100グラム (g) あたりの熱量は約93キロカロリー (kcal) あり、糖質が多く、野菜の中でも熱量は比較的高めである。ただし、植物性タンパク質やビタミンB1・B2が多いため栄養価が高いのが特徴でもある。余分な塩分を体外に排出する働きがあるカリウムや食物繊維も豊富に含まれており、便秘やむくみの予防に期待できる。
グリーンピース 利用
さやから豆を出すと鮮度が落ちやすく、豆の表皮が次第にかたくなっていくことから、さやごと冷蔵して生の新鮮なうちに茹でて早めに使い切るのが基本である。茹でたグリーンピースは、水に浸けたまま保存容器で冷蔵すれば2 - 3日は保存できる。長期保存する場合は、茹でたあとに水気を切って保存袋に入れて冷凍保存する。
アオエンドウの熟したものを収穫し、それを甘く煮詰めたものはうぐいす豆と呼ばれる。茹でた後に潰して餡にしたものは、うぐいす餡と呼ばれる。煮たものをそのままで食べるほか、和菓子の材料としたり、パン（ウグイスパン）や蒸しパンに入れたりすることがある。
蒔絵
蒔絵（まきえ）は、漆器の表面に漆で絵や文様、文字などを描き、それが乾かないうちに金や銀などの金属粉を「蒔く」ことで器面に定着させる技法、もしくはその技法を用いて作られた漆器のこと。
金銀の薄板を定着させる「平文（ひょうもん）」または、「平脱（へいだつ）」や漆器表面に溝を彫って金銀箔を埋め込む「沈金（ちんきん）」、夜光貝、アワビ貝などを文様の形に切り透かしたものを貼ったり埋め込んだりする「螺鈿（らでん）」などとともに、漆器の代表的加飾技法の一つであり、特に日本で発展し汎用された日本の漆器における代表的な技法である。「蒔絵」という用語は平安時代に初めて登場した。
蒔絵 主な技法とその歴史
蒔絵は、工程上の分類として大きく分けると平蒔絵、研出蒔絵、高蒔絵の3つの技法に分類される。これに研ぎ出し蒔絵と高蒔絵を組み合わせた肉合蒔絵も含めた4つの技法が代表的な蒔絵の技法である。
平蒔絵（ひらまきえ）
蒔絵 主な技法とその歴史
最初は「置目」（おきめ）と呼ばれる下絵工程を行う。紙に原画を書き、和紙で輪郭をトレースして、その和紙に写し取られた輪郭部分に筆で生漆（ウルシの木からとったそのままの樹液）と弁柄を6:4で混ぜた焼き漆を塗って、漆器の表面に押し付け輪郭を転写させる。その後、代用の金粉を付けて輪郭を目立たせる。なお、この工程は図案が単純な場合は筆で漆器の表面に直接原画を書いてしまうため省略が可能である。次の「絵付け」もしくは「地書き」（じがき）の工程で、置目でつけられた輪郭を参考に、さらに次の工程で金属粉を蒔く予定の場所に生漆と呂色漆（鉄分と化学反応させて作られた黒漆）を1:1で混ぜた呂瀬漆を塗り接着剤とする。そして次の「粉蒔き」（ふんまき）工程で、鳥の羽の軸や竹で作られた筒を使って漆の地書きの上から金属粉を蒔き、その後乾燥させる。この後、「粉固め」（ふんがため）の工程で、呂瀬漆を金属粉の上に塗り金属粉を保護する。最初の研磨工程が次の「粉研ぎ」（ふんとぎ）である。粉固めした部分だけを研磨し、金属粉が呂瀬漆に埋め込まれた状態のまま金属粉の表面だけを露出させる。その後、「胴摺り」（どうずり）や「ツヤ上げ」の工程で、様々な粒子の大きさの研磨物で漆器全体を磨いて艶を上げていくほか、「擦漆」（すりうるし）の工程もはさんで、生漆を漆器全体に刷り込み金属粉の保護を強化する。「粉固め」の後に器面全体を黒漆で塗りこめる工程がないため背景が高くならず、絵や文様だけが少し盛り上がる点が研出蒔絵と異なる。この技法の工程は最も簡便であるが、金属粉の粒子をより微細化させる必要があるため、研出蒔絵より後の平安時代後期から現れて鎌倉時代に完成した。安土桃山時代に最も流行し、同時代の「高台寺蒔絵」の主たる技法は平蒔絵であった。
蒔絵 主な技法とその歴史
研出蒔絵（とぎだしまきえ）
金属粉を呂瀬漆で保護する「粉固め」までは平蒔絵と同じ工程を行うが、次の「塗込み」（ぬりこみ）と呼ばれる工程で、絵や文様を含んだ器面全体に黒呂色漆を塗り重ねることが、平蒔絵との最も大きな相違である。乾燥後は平蒔絵と同じく、金属粉の表面が露出するまで研磨し、様々な大きさの粒子で研磨して艶を出したり、生漆を漆器に擦り込んで金属粉を保護するが、各研磨や擦り込みの工程の手順が異なる。絵や文様を含めた器面全体に呂色漆を塗り込んだ後に研磨するため文様と背景（器の表面）は平滑になり、平蒔絵より金粉が脱落しづらい。平安時代に大きく発展し完成した技法で、金銀粉の精製技術が未発達で粒子が荒かった平安時代後期まではこの技法が蒔絵の主流であった。正倉院宝物の金銀鈿荘唐大刀に見られる「末金鏤作」（まっきんるさく）も研出蒔絵の技法工程に近いとされることから、蒔絵は奈良時代に始まったと言われることも多い。
高蒔絵（たかまきえ）
蒔絵 主な技法とその歴史
透明漆に炭や鉱物の粒子を混ぜて粘度の高い漆を作り、それを器面に塗ることで文様を隆起させ、乾燥させた後にその上から平蒔絵を施して完成となる。混ぜる粒子の種類により複数の呼称があり、炭の粉を混ぜるものを炭粉上高蒔絵（すみこあげたかまきえ）、錫の粉を混ぜるものを錫上高蒔絵（すずあげたかまきえ）という。これらは鎌倉時代中期に開発された。室町時代には、透明漆に砥石の粉末や粘土を焼いて作った粉を混ぜる錆漆（さびうるし）を使う錆上高蒔絵（さびあげたかまきえ）が開発され、より高く文様を隆起させることができるようになった。
肉合研出蒔絵（ししあいとぎだしまきえ）
高蒔絵の工程で文様を盛り上げた後に、研出蒔絵の工程を行って完成させる。高蒔絵の工程を経ているため、研出蒔絵とは異なり研磨後も器面は平滑にならない。蒔絵の中で最も複雑な技法で室町時代に開発され、江戸時代に流行した。
卵殻蒔絵（らんかくまきえ）
色漆の中でも白色の漆は、蒔絵中でも研出蒔絵等で使う場合、乾燥硬度が伴う白さが出せる色漆が現在でも困難で、白色の蒔絵の表現には、代わりとして卵殻の白色を用いる。卵殻（卵のカラ）を割り螺鈿の様に漆面に貼り、金銀粉と共に蒔絵に使う。模様に主として卵殻を多く使う蒔絵を卵殻蒔絵という。卵には、薄く繊細な表現に向いているためウズラの卵の殻をよく使用する。
スクリーン蒔絵（すくりーんまきえ）
大量生産が行われるようになり、従来の手書き蒔絵にかわる近代技法として登場した。シルクスクリーン技術を用いることにより、同じ柄を大量に短時間で描くことが可能となったが、金属粉を「蒔く」工程は今でも職人の手作業で行われる。漆の代わりにウレタン塗料などが用いられることも多く、使用する金属粉も伝統蒔絵で用いられるものとは異なる場合がある。
金属粉が小さい順に、消粉蒔絵（けしふんまきえ）、平極蒔絵（ひらぎめ、ひらごくまきえ）、丸蒔絵（まるまきえ、本蒔絵とも）の3種類に大別される。粒子が細かい消粉蒔絵は作業が容易だが、粒子の接着性が弱く白っぽく光沢が少ない発色で艶がない見た目になる。粒子が大きい丸蒔絵は作業の難易度が高いが耐久性が高く、粒子の乱反射により光沢が強く派手な見た目となる。
蒔絵 俳諧における蒔絵
元禄元年（1688年）、松尾芭蕉の俳諧紀行記のひとつ更科紀行の本文と俳句に、蒔絵がみえる。
蒔絵 蒔絵の起源に関する論考の経緯
蒔絵は日本の漆工で特に特徴的な技法であり、日本では平安時代以降に様々な蒔絵技法が開発され、他国の漆工の歴史と比べても蒔絵作品の質と量は比類なきものである。蒔絵技法のうち最も古くからある技法が研出蒔絵（ときだしまきえ）であり、その原型となる起源に関する論考は紆余曲折があったが、常に正倉院宝物の「金銀鈿荘唐大刀（きんぎんでんそうからたち）」の鞘に施された「末金鏤作（まっきんるさく）」と合わせて論じられてきた。なお21世紀初頭時点で、研究の結果、正倉院宝物の95%は外国風のデザインを施した日本産であると考えられているが、金銀鈿荘唐大刀の鞘が日本産であったか渡来品であったかは未だ不明である。
以下に論考の経緯を記す。
1878年、黒川真頼は「金銀鈿荘唐大刀」は渡来のものであるが、その技法「末金鏤」は「平塵」であって蒔絵ではないとし、蒔絵の起源を平安時代の日本の資料に求めた。
1932年、六角紫水は「末金鏤」を金属粉と漆をあらかじめ練り合わせたもので絵を描いた「練描」であって蒔絵ではないとし、黒川と同じく平安時代の日本の資料にその起源を求め、吉野富雄、松田権六らもこの説を支持した。
蒔絵 蒔絵の起源に関する論考の経緯
同じく1932年、吉野富雄はこれまで一般に「末金鏤」と技法名のように称されて使われていた、正倉院の東大寺献物帳「国家珍宝帳」に記載してある「鞘上末金鏤作」の表記を紐解いて、これは完成品を観察した結果「末金（金粉）を以って鏤して（散りばめて）作られたもの」という意味で記載されたものであって、その製作技法を特定したものではないとし、「末金鏤」という技法はそもそも存在せず、渡来した「金銀鈿荘唐大刀」の装飾を観察したまま文字に起こした記号的な意味合いのものであるとした。また、正倉院の献物帳以外には「末金鏤」という現物も他の文献記述もないことから、勝手に「末金鏤」と略さず、原文のまま「末金鏤作」と用いるが正しいとしている
このように明治から戦後頃までの論考では「末金鏤」もしくは「末金鏤作」が渡来品に施された装飾であるとしつつも、「末金鏤」が「蒔絵」ではないことを論拠として蒔絵の日本起源説が唱えられてきた。
蒔絵 蒔絵の起源に関する論考の経緯
1953–1955年の正倉院事務所の調査によって、吉野らとともに「金銀鈿荘唐大刀」の実物を目にした松田権六は1964年、「末金鏤はまさしく後のいわゆる蒔絵の技法になるもの」と判定し、これまで支持してきた六角の「末金鏤＝練描」説を否定した。その一方で、交流があり松田自身「蒔絵界の先覚」と尊敬していた吉野の「末金鏤という技法名は存在せず、末金鏤作とするが正しい」という説をも否定し、「末金鏤」を初期蒔絵の技法名とした。さらに、「末金鏤と中国ふうによばれているのは奈良時代には蒔絵という言葉が、まだできていなかった一証拠としてよい」としたうえで、「金銀鈿荘唐大刀」が日本で作られたものであることを示唆した。その上で「この末金鏤すなわち蒔絵の技法は中国には今までのところみられないので、わが国でこのころ創始されて発達した」とし、日本起源説を維持した。この松田による発表は、著書「うるしの話」が漆工芸界のベストセラーであったことも相まって、その後「末金鏤という初期の技法で作られた金銀鈿荘唐大刀が蒔絵の最初のもの」という説が広く浸透していくこととなる。
蒔絵 蒔絵の起源に関する論考の経緯
しかし、翌1965年に松田は中国を訪問。同年末に淡交新社より発刊された荒川浩和らとの共著『日本の工芸2 漆』の技法解説の「蒔絵」の項では、「それ（蒔絵）が日本独特のものだという説もあるが、最近の中国での発掘調査では、その説は訂正されなければならないであろう」として、蒔絵日本起源説の見直しを示唆した。また、発行は松田の没後であるが、1993年に再版された著書「うるしの話」の付記には「蒔絵らしいものを中国の戦国時代（紀元前403 - 紀元前221年）の遺品に見た」と補足されている。
2002年、田川真千子は東大寺献物帳に記載されている単語やその類例を広く比較検証し、「金銀鈿荘唐大刀」の「末金鏤作」について、「末金鏤という技法名は存在せず、現物から観察的に記述したもの」として、吉野富雄と同様に「末金鏤作」は蒔絵のように特定の技法を表したものではないという結論に達している。
2009–2010年に行われた宮内庁正倉院事務所の科学的な調査研究では「末金鏤作」は研出蒔絵の技法工程に近いと結論づけられた。
蒔絵 海外での派生
メキシコでは、メキシカンスパニッシュでメキシコの漆器のことを「Maque」というが、これは日本語の蒔絵が語源である。南蛮貿易を通じてマニラ・ガレオン船でメキシコに日本の漆器が輸入されていたことが起源である。
森三中
森三中（もりさんちゅう）は、吉本興業（東京本社）所属の女性お笑いトリオ。1998年結成。NSC東京校4期生。
森三中 メンバー
メンバーは、下表 の三人である。基本的にはそれぞれの呼び名は苗字の呼び捨てであるが、大島と村上の2人は、黒沢を年上ということもあり「黒沢さん」と敬称を付けて呼んでいる。リーダーは決めていない。各人についての詳細は各人の記事を参照のこと。
森三中 略歴
1998年結成。東京吉本総合芸能学院の第4期の同期生として出会う。同じ東京第4期生にはロバート、インパルス、POISON GIRL BAND、椿鬼奴がいる。
トリオ名の由来は、黒沢の出身校で通称が「勝田三中」であるひたちなか市立勝田第三中学校と、村上の出身校で通称が「森中」である横浜市立森中学校を合わせて名付けられた。
2001年、『進ぬ!電波少年』の企画「15少女漂流記」に黒沢が参加。無人島脱出に成功し久保田利伸プロデュースでCDデビューも果たした。
TBS系の深夜バラエティ、『極すれすれガレッジセール』に当時全く無名だった大島が出演。プッチイボの一人、日本海として番組を大いに盛り上げた。他メンバーには全く無名だったまちゃまちゃがウルフ神崎という名で出演している。
『激すれすれガレッジセール』で、プッチイボはプッチポコへ改名。大島に続いて村上も出演。村上様（むらがみさま）という名で異彩を放つ。
ブレークしたきっかけは、2000年12月17日放送『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』に3人で出演したことである。「ハイテンション ザ・ベストテン」に出演して注目を集めたことをきっかけに、大島が浜田雅功に猛アタックをする企画が計4回放送された（浜田への求愛企画は、上記「15少女漂流記」で黒沢不在のため大島と村上の二人で始まり、後に黒沢が合流）。
森三中 略歴
トリオだけにとどまらず、3人それぞれ単独（ピン）での活動や、または3人のうち2人での番組出演も多い。
2014年1月に、村上が妊娠による産休で2月より、並びに大島が「妊活」のため5月よりそれぞれ活動を休止し、当面、黒沢が一人で活動することを発表した。同年7月に村上が産休明けで復帰、2016年1月には大島も芸能活動を再開し、トリオでの活動もそれに伴い再開した。
ブレーク当初から専らバラエティ番組に出場する事が多く、森三中として漫才やコントなどのネタをテレビで披露する事は殆ど無い（「爆笑オンエアバトル」や「エンタの神様」などのネタ見せ番組にも一切出場経験が無い。ただし初期の「笑いの金メダル」には参戦してネタを披露している）。賞レースにおいてもM-1グランプリ・キングオブコント共に1度しか出場経験が無い。なおM-1は2004年の第4回大会に出場して3回戦まで進出、キングオブコントは2009年の第2回大会に出場して準決勝まで勝ち上がっていたが、当日台風の影響で飛行機が飛ばなかったため会場に着く事が出来ず、やむなく準決勝は棄権している。
森三中 出演
レギュラー
独立行政法人日本スポーツ振興センタースポーツ振興くじ（2010年2月 - 2011年12月） 
キャッツ・アイに扮装し話題になる。10月から「キャッツ・アイ」を歌う杏里、玉山鉄二と共演した。
2011年2月からはキャンディーズに扮し、解散コンサートをイメージしたステージのセットにて「暑中お見舞い申し上げます」の替え歌を歌っている。
2011年3月からはプリンセス・プリンセスに扮し、「Diamonds」の替え歌を歌っている。
2011年10月22日からはモーニング娘。に扮し、LOVEマシーンの替え歌を歌っている。
KDDI・沖縄セルラー電話（各au）
「auの学割」（2013年1月 - 2013年5月、2014年1月 - 5月予定）2013年度は「森四中」（もりよんちゅう）と称して剛力彩芽と共演。また2014年度は「モリ娘。」（モリむす。） と称してモーニング娘。'14とCM限定のコラボレーションユニットを結成。彼女たちのほかつんく♂、哀川翔、山里亮太（南海キャンディーズ）らと共演している（ただし村上はこの当時、産休を控えていた理由でモリ娘。には不参加）。
「auスマートパス」（2013年12月 - ）
「auひかり」（2014年2月） 剛力彩芽、および葉加瀬太郎と共演（ただし上記の2014年度の「auの学割」のCM同様、村上は出演していない）。
森三中 出演
下記は、他ミュージシャンのPVに出演した作品である。
ザ・カゲスター
『ザ・カゲスター』は、1976年4月5日から同年11月29日まで全34話がNET系で毎週月曜日19時00分 - 19時30分に放送された、東映制作の特撮テレビドラマ。およびそれに登場するヒーローの名称。
ザ・カゲスター ストーリー
白蝋魔人の一団に誘拐された風村コンツェルンの令嬢・鈴子とその秘書・姿 影夫は、隙を見てアジトから脱出に成功する。だが、逃げる途中で2人は誤って崖から転落、ともに高圧電線に触れてしまった。そのとき、電気ショックによって悪を憎む2人の心が影に宿り、カゲスターとベルスターの2人の超人が誕生した。
影夫と鈴子はカゲスターとベルスターの力で悪と戦うことを決意。私利私欲のために人々を苦しめる犯罪者たちを次々と倒してゆく。やがて彼らの背後に、ドクター・サタン率いる巨大組織「サタン帝国」の存在が浮き彫りとなる。カゲスターとベルスターは、世界征服を目論むサタン帝国の怪人たちに敢然と立ち向かう。
ザ・カゲスター 解説
人間の記憶や性格、声をインプットしたロボット変身ヒーロー「宇宙鉄人キョーダイン」に続く東映の異色変身ヒーロー物で、本作品は主人公の影に魂が乗り移り戦うという異色の設定である。「変身」に代わるヒーロー登場の手段として「影よ、行け！」という掛け声と分身ポーズが存在した。
男性と女性のペアの主人公は珍しくないが、普段の人間の姿のときは女性のほうが上位で男性が部下というのは珍しい。シリーズ前半ではサラリーマン喜劇の要素も取り入れられている。
第12話までは、それぞれ独自の組織を率いるさまざまな犯罪者が登場した。これらの犯罪者は顔や口元が露出しているケースが多く（一部は頭部にマスクを着用）、完全な着ぐるみからの脱却を図っていた。ヒーローが、特定の組織ではなく、毎回違った犯罪者と対決するという構図は『バットマン』などアメコミの強い影響を受けている。
実写である本作品ではさまざまな制約の関係上、中盤からは、影夫や鈴子が直接変身したような描写に変更されるなど試行錯誤が続いた。
マントを効果的に魅せるアクションやベルスターのミニスカートを翻しての立ち回りが話題となった。影を用いた独特な演出も特徴となっており、カゲロベェの作画合成など独特な映像表現もファンからは高く評価されている。
ザ・カゲスター 解説
「原作・八手三郎」という肩書きの最初の作品である。実際の企画は仮面ライダーシリーズなどを手掛けた東映プロデューサーの平山亨と阿部征司、後にスーパー戦隊シリーズの企画協力を担当する企画者104によって制作された。
当初はアニメ作品として企画されていたが、広告代理店の大広側からの意向もあり特撮作品へと変更された。
プロデューサーの平山は、元東映社員でのちに旭通信社のプロデューサーとなり、『マジンガーZ』などをプロデュースした春日東とは仕事上の交流はなかったが、春日は平山を東映本社で見かけると話しかけることがあったという。ある日、春日が「平山さんの作品は敵も味方も着ぐるみだけど、たまにはどちらか着ぐるみじゃないものは出来ないのか」という意見を出したため、本作品では敵を生身の人間とした。しかし、撮影スタッフから「いくら悪人でも生身の人間をヒーローがやっつけるのはイジメのようでやりにくい」という苦情が出たため、サタン帝国が登場する第13話以降は普通の怪人となった。その後の『快傑ズバット』では、敵も生身の人間であると同時に、ヒーローであるズバットも生身の人間が強化服を着用している設定とした。
ザ・カゲスター 解説
後に東映で数多の特撮作品を演出する長石多可男が、本作品で公式に監督としてデビューを果たしている。長石は本作品のオープニング・エンディングの演出も担当した。デビュー作となった第13話は「難解」という理由でリテイクを出され、不本意ながら撮り直した。長石は後年のインタビューで「その回のビデオを貰って久々に観たが、やっぱりどこが難解なのか分からなかった」と語った。また、カゲスターについて「最初にあのヒーローを見たときは『何だこれは!?』と思ってびっくりした」と述懐している。
本作品は「宇宙刑事シリーズ」などで怪人デザインを多数手がけた野口竜の東映特撮初参加作品でもある。野口は後年「（カゲスターのデザインは）従来のヒーローとは違った斬新なデザインにしようと随分と凝りました」「仕事のシステムが今（1985年）とは違い、他のスタッフと会うことも少なかった」とコメントしている。
ザ・カゲスター 登場人物
カゲスター
影夫の影が実体化した戦士。
デザイン画ではマントの柄は全体に星が散りばめられたものであったが、この柄はベルスターのマントに流用された。
ベルスター
鈴子の影が実体化した戦士。
企画当初の名称は「メルスター」、乗用マシンは「メルカー」とされていた。
デザイン画ではレオタード風の衣裳であったが、実際のスーツはミニスカートとなっている。デザインを手掛けた野口竜はイメージソースとして映画『禁断の惑星』のアン・フランシスを挙げている。
姿 影夫（すがた かげお）
秘書課に勤務するサラリーマンの青年。正義感が強く、悪を恐れず立ち向かう勇敢な心の持ち主だが上司の社長と神成部長には頭が上がらない。白蝋魔人による誘拐事件に巻き込まれた際に影からカゲスターという分身を生み出す能力を会得。以後、カゲスターとともに悪と戦う。カゲスターが分身した後は虚脱状態になってしまう。13話より鈴子が経営を任された風村フィッシングショップの店員になる。
風村 鈴子（かざむら すずこ）
ザ・カゲスター 登場人物
社長令嬢で、影夫とともに秘書課に勤務している。白蝋魔人に誘拐された際、影をベルスターという分身として実体化させる能力を会得。影夫やカゲスターと力を合わせて、多くの悪人を捕らえた。13話からは父から風村フィッシングショップを任され、店の経営の傍ら、強大なサタン帝国と戦う。ブレスレットの鈴は危険を察知すると鈴子にしか聞こえない声を出し、彼女に事件の情報を教えてくれる。29話で誕生日を迎える。
当初、鈴子 / ベルスター役には、藍とも子がキャスティングされており、スチール写真も撮影されていたが諸般の事情で降板している。
風村社長（かざむら しゃちょう）
風村コンツェルン社長にして鈴子の父。娘には甘く、部下には大変厳しい。
風村 牧子（かざむら まきこ）
風村社長夫人にして鈴子の母。
神成 大吉（かみなり だいきち）
風村コンツェルン総務部長。風村親子には常に媚びへつらっているが、影夫にはすぐにカミナリを落とす。「サタン帝国編」となってからは第22話と最終話のみ登場。
屯田警部（とんだ けいぶ）
警視庁の刑事。自称「名刑事」だがあまり頼りにならない。鈴子の手にキスすると妙案が浮かぶという、変な癖がある。
ザ・カゲスター 登場人物
業平刑事（なりひら けいじ）
屯田警部の部下。屯田以上に頼りにならない。事あるごとに「ンガーッ！」と叫ぶ。
千秋（ちあき）
風村フィッシングショップのアルバイト。影夫と鈴子がサタン帝国との戦いで抜け出すことが多いため、ほとんど店は彼女が切り盛りしている。
屯田 タケシ（とんだ タケシ）
屯田警部の一人息子。影夫・鈴子周辺の人物たちはカゲスターやベルスターの存在を知らないため、すでにカゲスターにやられてグロッキーになっている悪人を逮捕する父を「日本一の名警部」と信じて疑わない。
ドクターサタン
13話から登場する暗黒組織「サタン帝国」の首領。元ナチスの科学者で、世界征服の野望のためにさまざまな怪人を製造する。常に仮面を被っており、素顔は不明。カゲスターとベルスターの技の応酬を受け敗れ去った。
デザインは南方の仮面をモチーフとしている。後年、野口は南洋の仮面文化やアフリカン・アートなどを参考にすることがあったといい、『太陽戦隊サンバルカン』や『宇宙刑事シャイダー』などでも同様のモチーフを多用している。
サタン帝国戦闘員
ドクターサタンや怪人の手足となって働く戦闘員。人間の3倍の力を持つ。
ザ・カゲスター カゲスター・ベルスターの能力
影夫・鈴子の「影よ…影よ、ゆけ！」の呼びかけにより分離して現れる、カゲスターとベルスターの2人は、影を自在に操り悪と戦うが、サタン帝国の構成員を除き、ほとんどの相手は殺さず警察に逮捕させている。マントを使った華麗なアクションも得意。
カゲスターとベルスターが活動中は影夫、鈴子は生気を失ってしまうという設定。ただし全く身動きできなくなるわけではなく、フラフラではあるが歩行などはできる。第10話ではカゲスターが虚脱状態の影夫を見かけ、会話もしている。
彼らは分身であるはずだが、第24話や第28話では鈴子がサタン帝国に洗脳されるとベルスターも洗脳され、第33話で影夫が毒に冒された時はカゲスターも苦しんだ。
第10話ではマントを敵に奪われたベルスターが力を発揮できないという描写があったが、第23話でカゲスターが、第25話ではベルスターが、それぞれマントを外したまま通常通り戦っている。またカゲスターは、アリジゴクへ不意打ちする際に地中を移動したり、トンボギラーを追跡する際に空中を飛行したりしている。
フラッシャー
カゲスター、ベルスターが携帯している光線拳銃。カゲスターの物はカゲフラッシャー、ベルスターの物はベルフラッシャーという名前。カゲローカー、ベルカー、カゲボーシーを出現させる。また、目眩ましとしても使える。
ザ・カゲスター カゲスター・ベルスターの能力
カゲローカー
カゲスターの専用バイク。時速400kmで走る。
ベルカー
ベルスターの専用バイク。時速300kmで走る。カゲローカーと同時に召喚する時は「ダブルカー」と総称されることがある。
カゲボーシー
カゲスターとベルスターが操縦する飛行要塞。マッハ2で飛ぶ。カゲローカーとベルカーを格納する。空からの敵の捜索で活躍する。
機首は顔のようになっている。口に当たる部分は搭乗口になっている他、第7話や第17話ではここから乗降用のロープを垂らした。第9話では機体の下面からワイヤー付きのボックスを下ろし、エレベーターのようにベルスターや子供達を乗せた。
カゲスター投げ
相手を抱えたまま跳び上がり、上空から投げ落とす。主に前半で悪人を無力化するために使用。
最終話では久々に使用され、跳び上がらずに再生ザリガニアンを地上から高く放り投げて撃破。
カゲ車輪
横回転しながらマントを振り回して強風を起こし、敵の攻撃を防いだり吹き飛ばしたりする。
カゲ竜巻
カゲ車輪で竜巻を起こす。カメレオン男やアリジゴクを吹き飛ばして倒した。
影への変化
紅ヤモリの吸血ヤモリに取りつかれたときは、黒い人型の影となってヤモリを振り払った。
カマキラーのアジトの罠にかかった際は、不定形の影となって通風孔へ逃げ込んだ。
カゲ分身
影に変化した状態で分身して相手を翻弄する。紅ヤモリに対して使用。
ザ・カゲスター カゲスター・ベルスターの能力
サンセットダッシュ
夕陽を背にして敵へダッシュする。紅ヤモリの肩へ飛び乗って動きを封じる際に使用。
カゲはじき
自らの影の腕を実体化させて伸ばし、対象を弾き飛ばす。第4話で屯田と業平が爆弾の爆発に巻き込まれそうになった時、爆弾を弾き飛ばして2人を助けた。
カゲパンチ
強烈なパンチを叩き込む。コウモリ男を倒した。
ドクガルダーに対しては、飛び掛かりながら両拳を同時に叩き込んで撃破している。
カゲスター五段分身
額の丸い模様を外して投げることで、5体のカゲロベェを召喚する。毒アゲハ戦などで使用。
マントはじき
マントを構えることで敵の攻撃を弾き返す。オオカミマン戦で使用。
カゲスター スクリュー投げ
空中で相手を両脚で挟みこんだまま錐もみ回転し、投げ飛ばす。オオカミマンを倒した。
カゲハンマー
カゲスターホッパー
マントの中から取り出す、円盤状の投てき武器。豹女戦で使用。
カゲキック