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浅井長政 生涯
蒲生定秀による、佐和山城を乗っ取った者へ褒美5万疋を約束する「条々」（『蒲生文武記』）の存在から、同年5月に六角氏が佐和山城を攻めたとされるが、内容には問題があると指摘されている。
永禄3年（1560年）8月中旬、六角義賢は浅井方に寝返った高野瀬秀隆の肥田城への攻撃を開始した。これに対し浅井氏も軍勢を派遣、16歳の賢政の初陣となったが、六角軍を相手に野良田の戦いで勝利を収めた。
野良田の戦いの勝因は、短期間で寄せ集めの軍備しかできなかった六角氏と異なり、久政が隠居した頃から合戦の準備を始めていたためと思われる。また、長政が六角氏から離反した際に朝倉氏と臣従関係を結んだとする説もある。これは浅井氏側が朝倉氏を「御屋形様」と位置づける文書（「下郷共済会所蔵文書」『浅井氏三代文書集』P71.）が出てきたことや、一乗谷に「浅井殿」・「浅井前」の地名が残されていることによる。後者に関しては、浅井氏が一乗谷に与えられていた屋敷に由来する地名で、対等な同盟関係ではなく、朝倉氏（義景）に出仕していたことをうかがわせるとしている。なお、当時の国衆は対立していない複数の大名に従属していたケースも存在し、朝倉氏に従属した長政が織田信長の妹を娶って新たな臣従関係を結んだとしても、朝倉氏と織田氏が対立しない限りは許容されていたとしている。
浅井長政 生涯
同年10月ごろ、久政が隠居し賢政が浅井氏の家督を継ぐ。『江濃記』では長政と赤尾・丁野・百々・遠藤・安養寺といった家臣たちとが「評定」して久政を隠居させ、浅井氏の方針を転換して六角氏と対抗することにした、とされる。隠居した久政は小谷城の小丸に移るが、その後も長政と連署した文書があるため、一定程度その地位を保持していたと考えられる。
永禄4年（1561年）1月ごろ、祖父亮政の受領名を受け継いで備前守を名乗り、5月ごろに賢政から長政に改名した。なお長政の「長」を織田信長の偏諱とみる説がある（後述）。
他方、六角氏は美濃の斎藤氏と連携する。六角義賢から家督を継承した義治は、斎藤義龍の娘との婚姻を進めようとまでしていた（「永禄三年六角承禎条書」）。永禄4年2月、賢政は美濃国に出陣する。ところが3月、その隙を狙って六角義賢が佐和山城を攻め、佐和山城主百々内蔵助は討ち死にした。美濃から帰還した賢政は佐和山城を奪還すると、磯野員昌を佐和山城に置くこととした。
永禄6年（1563年）、六角氏の筆頭家臣であった後藤賢豊が六角氏当主の義治により殺害された（観音寺騒動）。この騒動で六角を離れ浅井に仕官した者も多く、六角氏の改革失敗が決定的になった。
浅井長政 生涯
観音寺騒動を受けて長政は高宮（現・彦根市）に出陣し、多賀大社に禁制、勝楽寺（現甲良町）に安堵状を発している。六角氏の弱体化が、浅井氏が現在の多賀町・甲良町域に勢力を拡大する結果を招いたのである。
その後は六角氏との停戦協議により、膠着状態が続いた。
1560年代、信長は、美濃斎藤氏との膠着状態を打破するため不破光治を使者として送り、長政に同盟を提案した。
同盟に際して織田・浅井の両家は政略結婚をした。すなわち信長の妹・市の長政への輿入れである。この婚姻の時期については、市の出生年・市が初婚か否か・茶々の出生年・萬福丸が市の子かといった議論と関連し、諸説あって確定していない。
織田・浅井の同盟により、信長は上洛経路ともなる近江口を確保し、美濃国攻略の足掛かりとした。信長は同盟成立を喜び、通常は浅井側が結婚資金を用意するのが当時のしきたりだったが、信長自身が婚姻の費用を全額負担したとされている。結婚に際して、信長の一字を拝領し、長政と改名したともされる。さらに賢政時代の花押をやめて、「長」の字を右に倒した形の花押を作った。しかし、信長が「信長」の二字を草書体で左横書きし裏返した形の花押を使用していたのは天文21年（1552年）ごろで永禄年間には既に使用していないことや、信長と長政は偏諱を与えるような主従関係ではなかったことを指摘する金子拓の反対説もある。
浅井長政 生涯
永禄11年（1568年）7月、越前国に滞在していた足利義昭は、一向に上洛の意志をみせない朝倉義景に見切りをつけ、信長の元に身を寄せた。8月、信長は上洛のための経路を確保する交渉を六角義賢・義治と行うため佐和山城に入るが、『総見記』ではこの時初めて長政と信長が対面したとしている。
翌月、信長は上洛を開始し、8日には徳川家康の援軍を伴い高宮に到着、浅井長政もここに参陣した。13日には観音寺城に入り、六角義賢・義治は甲賀郡に撤退した（観音寺城の戦い）。そして9月26日に入京、10月18日には義昭が征夷大将軍に任じられた。
上洛を果たしたことで、功績のあった伊丹親興・池田勝正・和田惟政・松永久秀などには行賞があったにもかかわらず、長政への行賞の記録はない。長政がのちに信長に刃向かったために記録が現代に伝わらなかったと解することもできるが、小和田哲男はここで特段の恩賞が与えられなかったことが、離反の伏線となった可能性を指摘している。
元亀元年（1570年）4月下旬、信長が徳川家康と共に琵琶湖西岸を通過し、若狭および越前の朝倉方の城の攻略に乗り出したところ、長政は突如同盟関係にある信長を裏切り、織田・徳川軍の背後から軍勢を攻めかからせた。予期せぬ長政の裏切りで窮地に陥った信長だったが、殿を務めた木下秀吉らの働きにより退却には成功した（金ヶ崎の戦い）。
浅井長政 生涯
この裏切りについては、信長も当初理由が分からず「虚説たるべき」（『信長公記』）ととりあわなかったが、現在においても理由については以下のように諸説あり確定していない。
敦賀への進軍に、主力である武将達は参加しておらず長政が居たという記録はない。また、そもそも織田と浅井の同盟自体が存在せず、金ヶ崎の戦いでの織田軍は、目的を達して凱旋中に浅井氏の挙兵を知ったという説もある。一方で、この戦い自体が若狭国の支配を巡って義景と対立を深めていた足利義昭による討伐の命令に基づくものであったとする説もあり、将軍の命令には従わざるを得なかった信長からすれば長政の行動は理不尽であったとする見方もある。
同年6月、長政は朝倉軍とともに、近江国・姉川で織田徳川連合軍と戦う（姉川の戦い）。結局この戦は、織田徳川連合軍の勝利に終わった。なお、当時浅井軍の足軽だった藤堂高虎は姉川の戦いに参戦し、織田軍に対し武功を上げて、長政から感状を送られている。
姉川の戦いの後、信長に脅威を覚えた三好三人衆や本願寺が挙兵し（野田・福島の戦い）、反信長の意志を表した（信長包囲網）。
9月、朝倉軍や延暦寺・一向宗徒と連携し、再び信長への攻勢を強め（志賀の陣）、坂本において森可成や織田信治らを討ち取る。だが、信長が足利義昭に和睦の調停を依頼し、さらに朝廷工作を行ったため、12月に信長と勅命講和することになる。
浅井長政 生涯
その後、浅井氏と協力関係にあった延暦寺は、元亀2年（1571年）9月に信長の比叡山焼き討ちにあい、壊滅してしまった。
元亀3年（1572年）7月、信長が北近江に来襲した。長政は朝倉義景に援軍を要請、義景は1万5,000の軍勢を率い、近江に駆けつけた。信長との正面衝突にはならず睨み合いが続いたが、浅井・朝倉連合軍は織田軍に数で劣っており、依然として苦しい状況であった。
同年9月、将軍・足利義昭の要請に応える形で武田信玄がやっと甲斐国を進発する。信玄はこの時、長政・久政親子宛に「只今出馬候 この上は猶予なく行（てだて）に及ぶべく候 」という書状を送っている。
同年10月、宮部城の宮部継潤が羽柴秀吉の調略で降伏、その後信玄の参戦を機に北近江の信長主力が岐阜に移動した隙を突き、虎御前山砦の羽柴隊に攻撃を仕掛けるも撃退されてしまう。その後、信玄は遠江で織田・徳川連合軍を撃破し（三方ヶ原の戦い）、三河に進んだ。
浅井長政 生涯
同年12月、北近江の長政領に在陣の朝倉義景の軍が、兵の疲労と積雪を理由に越前に帰国した。信玄は義景の独断に激怒し、再出兵を促す手紙（伊能文書）を義景に送ったが、義景はそれに応じず、黙殺的態度を示した。それでも信玄は義景の再出兵を待つなどの理由で軍勢を止めていたが、翌年2月には進軍を再開し、家康領の野田城を攻め落とす。しかし、信玄の急死により、武田軍は甲斐に退却した。これにより包囲網は一部破綻し、信長は大軍勢を近江や越前に向ける事が可能になった。
天正元年（1573年）7月、信長は3万の軍を率い、再び北近江に攻め寄せる。長政は義景に援軍を要請し、義景は2万の軍で駆けつけるが、織田の軍勢が北近江の城を落とし、浅井家中にも寝返りが相次いだため、浅井氏の救援は不可能と判断した義景は越前国に撤退を始めた。撤退する朝倉軍を信長は追撃して刀根坂にて壊滅させ、そのまま越前国内へ乱入し朝倉氏を滅亡させた後（一乗谷城の戦い）、取って返して全軍を浅井氏に向けた。
浅井軍は信長の軍によって、一方的に勢力範囲を削られるのみであった。そして、ついに本拠の小谷城（滋賀県長浜市）が織田軍に囲まれる。信長は不破光治（同盟の際の使者）、さらに木下秀吉（豊臣秀吉）を使者として送って降伏を勧めたが、長政は断り続け、最終勧告も決裂した。
浅井長政 生涯
8月27日、父の久政が自害し、9月1日には長政も自害した。享年29。墓所は滋賀県長浜市の徳勝寺。
『信長公記』では、8月28日に長政は小谷城内赤尾屋敷にて自害したとされるが、29日に出された長政の片桐直貞に対する感状が発見され、命日は9月1日であることが判明している。この感状において長政は、同年7月末に信長主導で行われた改元後の元号「天正」ではなく、足利義昭が主導して改元された前の元号「元亀」を使用している。これを信長に対する抵抗の意と解釈する説がある。
天正2年（1574年）正月、『信長公記』には、信長が内輪の宴席において、薄濃（はくだみ、漆塗りに金粉を施すこと）にした義景・久政・長政の頭蓋骨を御肴として白木の台に据え置き、皆で謡い遊び酒宴を催したとある。『浅井三代記』でも、「長政の首と義景の首とを肉をさらし取朱ぬりに被レ成」（長政と義景の首から肉を綺麗に取り除いて朱塗りにされ）安土の翌年の正月の礼に参上した大名衆へ「御盃の上に御肴にそ出にける」（宴会の酒を飲む際の楽しみとして出された）と書かれており、漆塗りにされた頭骨が披露されたと考えられている。しかしいずれも髑髏杯にして信長が酒を飲んだとは書かれておらず、現在では髑髏杯は作り話とされる。
徳川家光の外祖父にあたるため、死後の寛永9年（1632年）9月15日に従三位・権中納言を追贈された。
浅井長政 系譜
両親
兄弟
姉妹
妻
息子
娘
伝承的・不明確な子女
浅井長政 一門衆
他にも、弟の浅井政元、浅井政之、浅井治政、庶流の浅井惟安もいた。
浅井長政 浅井長政を主題とする作品
小説
井の中の井守『信長の妹が俺の嫁(1) 戦国時代で愛する妻と楽しく生きよう！』（2016年7月12日、フロンティアワークス ノクスノベルス）ISBN 9784861348952 男子高校生がある日突然浅井長政に転生するライトノベル
井の中の井守『信長の妹が俺の嫁(2) 戦国時代に架ける心と明日』（2017年1月12日、フロンティアワークス ノクスノベルス）ISBN 9784861349607
井の中の井守『信長の妹が俺の嫁(3) 戦国時代に芽吹く命と散る命』（2017年5月12日、フロンティアワークス ノクスノベルス）ISBN 9784866570143
井の中の井守『信長の妹が俺の嫁(4) 戦国時代で新たな歴史を紡ぐために』（2017年10月12日、フロンティアワークス ノクスノベルス）ISBN 9784866570518
井の中の井守『信長の妹が俺の嫁(5) 戦国時代の裏に在るもの』（2018年4月12日、フロンティアワークス ノクスノベルス）ISBN 9784866571263
楽曲
ゲーム
アニメ
漫画
朝倉義景
朝倉 義景（あさくら よしかげ） は、戦国時代の武将。越前国の戦国大名。越前朝倉氏最後（11代）の当主。
朝倉義景 生涯
天文2年（1533年）9月24日、越前国の戦国大名で朝倉氏の第10代当主である朝倉孝景の長男として生まれる。生母は広徳院（光徳院）といわれ、若狭武田の一族の娘で武田元信か武田元光の娘とされる。
このとき、父の孝景は41歳であり、唯一の実子であったとされる。幼名は長夜叉と称した。義景の幼少期に関しては不明な点が多く、守役や乳母に関しては一切が不明で、伝わる逸話もほとんどない。
天文17年（1548年）3月、父の孝景が死去したため、16歳で家督を相続して第11代当主となり、延景と名乗る。9月9日には京都に対して代替わりの挨拶を行っている（『御湯殿上日記』）。
当初は若年のため、弘治元年（1555年）までは、従曾祖父の朝倉宗滴（教景）に政務・軍事を補佐されていた。
朝倉義景 生涯
天文21年（1552年）6月16日、室町幕府の第13代将軍・足利義輝（当時は義藤）より「義」の字を与えられ、義景と改名する。この頃、左衛門督に任官した。将軍の「義」の字を与えられ、一等官である左衛門督の官途を与えられたこと（それまでの朝倉当主は左衛門尉などの三等官）は歴代朝倉家当主の中では異例のことで、これは義景の父・孝景の時代に室町幕府の御供衆・相伴衆に列して地位を高め、また義景が正室に管領であった細川晴元の娘を迎えたことにより幕府と大変親密な関係を構築し、また衰退する室町幕府にとっては朝倉家の守旧的大名の力をさらに必要として優遇したためという。庭籠の巣鷹を義輝に献上して交流を深めていたことも知られている｡
弘治元年（1555年）、宗滴が死去したため、義景は自ら政務を執るようになる。
永禄2年（1559年）11月9日、従四位下に叙位された。
永禄6年（1563年）8月、若狭国の粟屋勝久を攻めた。この頃の若狭守護である武田義統は守護として家臣を統率する力を失っており、粟屋勝久や逸見昌経らは丹波国の松永長頼と通じて謀反を起こしていた。このため、朝倉軍は永禄6年以降、主に秋に粟屋氏攻撃のために若狭出兵を繰り返している（『国吉城籠城記』）。
朝倉義景 生涯
永禄7年（1564年）9月1日、朝倉景鏡と朝倉景隆を大将とした朝倉軍が加賀国に出兵。9月12日には義景も出陣して本折・小松を落としたのを皮切りとして、9月18日には御幸塚、9月19日には湊川に放火して大聖寺まで進出した後の9月25日に一乗谷に帰陣している。
永禄8年（1565年）5月19日、将軍・足利義輝が三好義継らによって殺害された。義景は義輝殺害を5月20日に武田義統の書状で知っている。8月に朝倉軍は若狭に出兵している。また、8月5日に義輝の叔父にあたる大覚寺義俊が上杉謙信に充てた書状によれば、義輝の弟・覚慶（後の足利義昭）が7月28日に幽閉先の奈良を脱出して近江国に移ることになった背景には朝倉義景の画策があったとしており、この段階で義景は義輝の家臣であった細川藤孝・米田求政・和田惟政ら脱出に関わった人たちと連絡を取り合っていたとみられている。
9月8日、松永久秀に矢島御所から追われ、若狭武田家を頼っていた覚慶、還俗して改め義秋が越前敦賀に動座したため、義景は景鏡を使者として遣わし、その来訪を歓迎した（『上杉家文書』『多聞院日記』『越州軍記』）。義秋は朝倉家の後援を期待して、朝倉・加賀一向一揆の和睦を取り持とうとしたりした。しかし、両者の長年の対立は深刻ですぐに和睦できるものではなかった。
朝倉義景 生涯
永禄10年（1567年）3月、家臣の堀江景忠が加賀一向一揆と通じて、謀反を企てた。加賀国から来襲した杉浦玄任率いる一揆軍と交戦しつつ、義景は山崎吉家・魚住景固に命じ堀江家に攻撃をしかける。景忠も必死に抗戦をするが、結局、和睦して景忠は加賀国を経て能登国へと没落した。これは朝倉景鏡の讒言による内乱であったと『 朝倉始末記』は記している。
11月21日、義秋を一乗谷の安養寺に迎え、11月27日に義景は祝賀の挨拶を行なっている。信長の仲介により、12月には加賀一向一揆との和解も成立している。
義秋は上杉謙信など諸大名にも上洛を促す書状を送っているが、それらの大名家は隣国との政治情勢などから出兵は難しかった。そのため義秋は義景に上洛戦を求め、12月25日には非公式ながら義景の館を訪問している（『朝倉始末記』『越州軍記』）。また、義秋が発する御内書に義景は副状を添えており、この時の義景は実質的には管領に相当する立場にあり、「朝倉系図」では義景の地位を管領代として記している。
永禄11年（1568年）3月8日、義秋により広徳院が二位の尼に叙せられた。
4月、義秋が朝倉館で元服し義昭と改めた。その後も義昭は朝倉館を訪問し、義景に限らず朝倉一門衆とも関係を深めて、上洛戦を求めた。
6月、義景の嫡男である阿君丸が急死する。
朝倉義景 生涯
このように義景は義昭が望む上洛戦には冷淡であったため、7月に義昭は美濃国を支配下において勢いに乗る織田信長を頼って動座しようとした。義景は止めようとしたが、義昭は滞在中の礼を厚く謝する御内書を残して越前から去った（『足利季世記』）。
永禄11年（1568年）8月、若狭守護・武田氏の内紛に乗じて介入し、当主である武田元明を保護という名目で小浜から連れ去り、越前一乗谷に軟禁。武田家臣の粟屋勝久や熊谷氏など、一部に従属を拒否する抵抗勢力を残しつつも、若狭を支配下に置いた（『国吉城籠城記』）。この若狭侵攻は当時上洛作戦を展開していた織田信長と対する浅井長政の援護が目的であったとの説もある。一方で、元明の後見になっていたのは母方の叔父である足利義昭であり、元明の連行・幽閉に反発する義昭と義景の関係が急速に悪化したとする説もある。
朝倉義景 生涯
永禄11年（1568年）9月、織田信長は足利義昭を奉じて上洛した。上洛した信長は義昭を将軍とし、義昭の命令として義景に対し上洛を2度に渡って命じたが、義景はこれを拒否した。信長側としては、越前は織田領である美濃と京都の間に突き出された槍のような位置に当たり、義景を服属させる必要があった。朝倉側としては、織田家に従うこと自体を嫌ったため、また上洛すれば朝倉軍が長期に渡って本国・越前を留守にする必要があり、それに対する不安があったためとされる。また、義昭側から見ると、粟屋氏ら反朝倉勢力が義昭を頼ってくる中で、武田元明を若狭に復帰させて若狭武田氏を「再興」させることが重要な課題として浮上していたとされる（朝倉側としては認められない）。
朝倉義景 生涯
このため永禄13年（1570年）4月20日、義景に叛意ありとして越前出兵の口実を与えることになり、義景は織田信長・徳川家康の連合軍に攻められることになる（金ヶ崎の戦い）。連合軍の攻勢を前に、旧若狭武田家臣の粟屋氏・熊谷氏らが信長に降伏。また支城である天筒山城と金ヶ崎城が織田軍の攻勢の前に落城した。義景は後詰のために浅水（現在の福井市）まで出兵したが、居城の一乗谷で騒動が起こったとして引き返した。しかしその後、浅井長政が織田軍を裏切り背後を襲ったため、信長は京都に撤退。朝倉軍は織田軍を追撃したが、織田軍の殿の将の一人である池田勝正に迎撃され、信長をはじめとする有力武将を取り逃がし（『革島文書』『信長公記』）、信長に再挙の機会を与えることとなった。
元亀元年（1570年）6月28日、織田・徳川連合軍と朝倉・浅井連合軍は姉川で激突する（姉川の戦い）。朝倉軍は朝倉景健を総大将として8000の兵力（一説に1万5000人）で徳川軍と対戦したが、榊原康政に側面を突かれ、敗走した。『信長公記』によると浅井・朝倉軍は1100余の損害を出したとされる。織田軍は浅井方の支城の多くを陥落させ、浅井・朝倉側は以後の戦いにおいて不利な立場に陥った。
朝倉義景 生涯
8月25日、信長が三好三人衆・石山本願寺討伐のために摂津国に出兵（野田・福島の戦い）している隙を突き、義景自ら出陣。浅井軍と共同し、9月20日に織田領の近江坂本に侵攻。信長の弟・織田信治と重臣・森可成を敗死に追い込んだ。さらに大津を焼き働きし、9月21日には醍醐・山科に進駐した。信長が近江まで軍を引き返すと、義景は比叡山に立て籠もり織田軍と対峙する（志賀の陣）。このとき信長は比叡山に、自らに味方するよう要求したが、無視された。
10月20日、織田・朝倉間で小規模な戦闘が発生。信長は義景に日時を定めての決戦を求めたが、義景は無視した（『言継卿記』『尋憲記』『信長公記』）。11月25日、信長は義景の退路を断つために堅田に別軍を送った。11月26日には朝倉・織田間で合戦となるが、双方痛み分けとなった。11月28日、足利義昭・二条晴良らが坂本に下向して和睦の調停を行なった。さらに信長は朝廷へ工作を行なったため、12月に信長と義景は勅命講和することになる。
朝倉義景 生涯
元亀2年（1571年）1月、信長は秀吉に命じて越前や近江間の交通を遮断・妨害した。6月11日、義景は顕如と和睦し、顕如の子・教如と娘の婚約を成立させた（『顕如上人御書札案留』）。7月に六角義賢が京都に侵攻しようとした際には、洛中で放火などしないようにという書状を送っている（『田川左五郎氏所蔵文書』）。8月、義景は浅井長政と共同して織田領の横山城・箕浦城を攻撃するが、逆に信長に兵站を脅かされて敗退した。この後、信長は前年に朝倉に協力した比叡山を焼き討ちした。
元亀3年（1572年）7月、信長は小谷城を包囲し、虎御前山・八相山・宮部の各砦を整備し始めた。これを見た浅井氏は朝倉氏に「長島一向一揆が尾張と美濃の間を封鎖したので、今出馬してくれれば織田軍を討ち果たせる」と虚報を伝え、義景はこれを信じて支援に赴いた。しかし義景は攻勢には出ず、織田軍から散発的な攻撃を受けると、前波吉継や富田長繁ら有力家臣が信長方に寝返った。9月には織田方の砦が完成。信長は再び日時を決めての決戦を申し入れたが、義景はこれを無視した。9月16日、信長は砦に木下秀吉を残し、横山城へと兵を引いた。
朝倉義景 生涯
10月、甲斐国の武田信玄が西上作戦を開始。遠江国・三河国方面へ侵攻し、次々と徳川方の城を奪った。この出兵の際、信玄は義景に対して協力を求めている。これを受けて信長が岐阜に撤退すると、義景は浅井勢と共同で打って出たが、虎御前山砦の秀吉隊に阻まれ敗退する。12月3日、義景は部下の疲労と積雪を理由に越前へと撤退してしまい、そのため信玄から激しい非難を込めた文書を送りつけられる（伊能文書）。
元亀4年（1573年）2月16日、信玄は顕如に対して義景の撤兵に対する恨み言を述べながらも再度の出兵を求め、顕如もまた義景の出兵を求めている。3月、義昭が正式に信長と絶縁すると、義景の上洛の噂もあったというが（耶蘇会日本年報）、義景は動かなかった。4月12日、朝倉氏にとって同盟者であった武田信玄が陣中で病死し、武田軍は甲斐に引き揚げた。このため信長は織田軍の主力を浅井・朝倉方に向けることが可能になった。
天正元年（1573年）8月8日、信長は3万の軍を率いて近江に侵攻する。これに対して、義景も軍を率いて出陣しようとするが、数々の失態を重ねてきた義景はすでに家臣の信頼を失いつつあり、「疲労で出陣できない」として朝倉家の重臣である朝倉景鏡、魚住景固らが義景の出陣命令を拒否する。このため、義景は山崎吉家、河井宗清らを招集し、2万の軍勢を率いて出陣した。
8月12日、信長は暴風雨を利用して自ら朝倉方の砦である大嶽砦を攻める。信長の奇襲により、朝倉軍は敗退して砦から追われてしまう。
8月13日、丁野山砦が陥落し、義景は長政と連携を取り合うことが不可能になった。このため、義景は越前への撤兵を決断する。ところが信長は義景の撤退を予測していたため、朝倉軍は信長自らが率いる織田軍の追撃を受けることになる。この田部山の戦いで朝倉軍は敗退し、柳瀬に逃走した。
信長の追撃は厳しく、朝倉軍は撤退途中の刀根坂において織田軍に追いつかれ、壊滅的な被害を受けてしまう。義景自身は疋壇城に逃げ込んだが、この戦いで斎藤龍興、山崎吉家、山崎吉延らの武将が戦死した。
義景は疋壇城から逃走して一乗谷を目指したが、この間にも将兵の逃亡が相次ぎ、残ったのは鳥居景近や高橋景業ら10人程度の側近のみとなってしまう。
8月15日、義景は一乗谷に帰還した。ところが朝倉軍の壊滅を知って、一乗谷の留守を守っていた将兵の大半は逃走してしまっていた。義景が出陣命令を出しても、朝倉景鏡以外は出陣してさえ来なかった。
このため、義景は自害しようとしたが、近臣の鳥居・高橋に止められたという。
8月16日、義景は景鏡の勧めに従って一乗谷を放棄し、越前大野の洞雲寺に逃れた。
8月17日、平泉寺の僧兵に援軍を要請する。しかし、信長の調略を受けていた平泉寺は義景の要請に応じずに、洞雲寺を逆に襲ったため、義景は8月19日夕刻、景鏡の防備の不安ありとの勧めから賢松寺に逃れた。
一方、8月18日に信長率いる織田軍は柴田勝家を先鋒として一乗谷に攻め込み、居館や神社仏閣などを放火した。この放火は三日三晩続いたのである。
従兄弟の朝倉景鏡の勧めで賢松寺に逃れていた義景であったが、8月20日早朝、その景鏡が織田信長と通じて裏切り、賢松寺を200騎で襲撃した（六坊賢松寺の戦い）。ここに至って、朝倉義景は自刃を遂げた。享年41。
最期の地は大野にあった六坊賢松寺であるが廃寺となっておりその所在地は定かではない。
朝倉義景 死後
死後、高徳院や小少将、愛王丸ら義景の血族の多くも信長の命を受けた丹羽長秀によって殺害され、かくして戦国大名としての朝倉氏は滅亡した。義景の首は信長家臣の長谷川宗仁によって、京都で獄門に曝された。
その後、浅井久政・長政共々髑髏に箔濃（はくだみ）を施され、信長が家臣に披露している（「杯にして酒を飲ませた」というのは作り話である）。この信長の行為を桑田忠親は「信長がいかに冷酷残忍な人物であったかがわかる」と評している。この桑田説に対して、桑田の弟子でもある宮本義己は敵将への敬意の念があったことを表したもので、改年にあたり、今生と後生を合わせた清めの場で、三将の菩提を弔い、新たな出発を期したものであり、桑田説は首化粧の風習の見落としによる偏った評価と分析している。
朝倉義景 墓所
朝倉義景墓所（福井市）
福井市の一乗谷の館跡の東南隅旧松雲院墓地内には「朝倉義景墓所」がある。天正4年（1576年）に村民が小祠を建立し、寛文3年（1663年）に福井藩主松平光通が建立した墓塔が建っている。
朝倉義景墓所（大野市）
福井県大野市泉町には義景最期の地である賢松寺から移設されたと考えられる「朝倉義景墓所」があり大野市指定史跡となっている。大野市の墓は江戸時代に建てられたものとされる。
朝倉義景 人物・評価
義景は朝倉氏代々の功績を受け継ぎ、一乗谷に京都から多数の文化人を招き、一大文化圏を築き上げている。
個人としても戦よりも文芸に凝っていたようで、歌道・和歌・連歌・猿楽・作庭・絵画・茶道など多くの芸事を好んで行っていた記録が残る。特に茶道には凝っていたようで、一乗谷からは現在も多くの茶器（当時は高価な輸入品であった唐物茶碗や青磁花瓶、タイ製の壷など）が出土している。
義景の死後、天正9年（1581年）に越前に布教に赴いたルイス・フロイスは、越前のことを「日本において最も高貴で主要な国のひとつであり、五畿内よりも洗練された言語が完全な形で保たれていた」と記している。
義景は各地の大名へかなり多くの書状を発給しており、足利将軍家、美濃国の遠藤氏、越後上杉氏、遠方では薩摩国の島津氏、出羽国の大宝寺氏、安東氏、常陸国の土岐治英など、かなり広範囲にわたって外交を行っている形跡が見られる。また、武田信玄に仕え、諸国使番として各地を巡り、信玄上洛作戦の際にも朝倉氏に使者として赴いた日向宗立から武田流戦術の秘伝を学んだと、前出の土岐治英に書簡を出しており、戦術についても決して伝統的なものに拘らずに新しい戦術を取り入れようとしていた人物である事が窺える。
朝倉義景 人物・評価
義景は小少将を側室に迎えた後、酒池肉林に溺れたと言われている。『朝倉始末記』においては義景と小少将の関係について、「此女房（小少将）紅顔翠戴人の目を迷すのみに非ず、巧言令色人心を悦ばしめしかば、義景寵愛斜ならず」、「昼夜宴をなし、横笛、太鼓、舞を業とし永夜を短しとす。秦の始皇、唐の玄宗の驕りもこれに過ぎず」とある。姉川の戦いの際にも、義景は小少将を寵愛して、一乗谷に引き籠っていたとされる。
交響曲第1番 (マーラー)
交響曲第1番ニ長調（こうきょうきょくだい1ばんニちょうちょう、ドイツ語: Symphonie Nr. 1 D-dur）は、グスタフ・マーラーが作曲した最初の交響曲。
マーラーの交響曲のなかでは、演奏時間が比較的短いこと、声楽を伴わないこと、曲想が若々しく親しみやすいことなどから、演奏機会や録音がもっとも多い。
1884年から1888年にかけて作曲され、マーラー自身は当初からその書簡などに記しているように交響曲として構想、作曲していたが、初演時には「交響詩」として発表され、交響曲として演奏されるようになったのは1896年の改訂による。「巨人」という副題が知られるが、これは1893年「交響詩」の上演に際して付けられたものの、後にマーラー自身により削除されている。この標題は、マーラーの愛読書であったジャン・パウルの小説『巨人』（Titan）に由来する。この曲の作曲中に歌曲集『さすらう若者の歌』（1885年完成）が生み出されており、同歌曲集の第2曲と第4曲の旋律が交響曲の主題に直接用いられているなど、両者は精神的にも音楽的にも密接な関係がある。演奏時間約55分（繰り返しを含む）。
交響曲第1番 (マーラー) 作曲の経緯
マーラーは1883年にオルミュッツの市立劇場指揮者からカッセル宮廷歌劇場の第2指揮者に転出し、翌1884年にこの曲のスケッチにとりかかった。その以前の1882年にもマーラーは交響曲を構想したことがあったが、これは破棄している。
カッセルへの赴任は自ら望んだものだったが、マーラーが演奏したいと思っていたワーグナーなどの演目は制限され、首席指揮者のヴィルヘルム・トライバーとも衝突するなど、不満を募らせた。1884年にマーラーは、ワーグナー作品を指揮して名声を馳せたハンス・フォン・ビューローに弟子入りを志願し、ビューローに当てた手紙に自分の現状の不満も綴った。ところがビューローは、弟子入りを認めないだけでなく、マーラーの手紙をトライバーに渡したため、両者の不和は決定的となった。また、マーラーはこのころソプラノ歌手ヨハンナ・リヒターに恋愛感情を抱いたものの、失恋に終わっており、1885年に完成した『さすらう若人の歌』には、当時のマーラーの心情が反映されている。
交響曲第1番 (マーラー) 作曲の経緯
1885年8月にマーラーは、プラハのドイツ劇場第2指揮者となり、翌1886年8月にはアルトゥル・ニキシュのもとでライプツィヒ市立歌劇場の第2指揮者に就任した。ライプツィヒでは、ウェーバーの未完のオペラ『3人のピント』の補完依頼を受けて1887年にこれを完成。これが縁となって、翌1888年にはウェーバーの孫の夫人マリオン・ウェーバーと恋仲となる。また、このオペラの上演を機会にリヒャルト・シュトラウスと初めて出会う。詩歌集『子供の不思議な角笛』にも出会い、1888年から作曲を始める。　しかし、ここでもニキシュをはじめとした人間関係が次第に悪化、自身の健康状態も芳しくなく、5月にはライプツィヒを去り、ミュンヘンで手術を受ける。
1888年10月、マーラーはブダペスト王立歌劇場の音楽監督の座につき、ようやく第2指揮者の地位から脱することに成功した。ブダペストでは、『ラインの黄金』、『ワルキューレ』などのワーグナー作品をカットなしでハンガリー初演し、モーツァルト作品などの上演でも評価を高めた。1890年の『ドン・ジョヴァンニ』では、これを聴いたブラームスを感激させ、「理想的な『ドン・ジョヴァンニ』を聴きたければ、ブダペストに行くべき」とまで言わせている。
こうしたもとで、曲は、ライプツィヒを去る前の1888年3月に書き上げられ、同年ブダペストに移った翌月の11月にオーケストレーションが完成した。マーラーはこの年の6月には後の交響曲第2番となる『葬礼』にもすでに着手していた。
交響曲第1番 (マーラー) 初演と稿について
1889年11月20日にマーラー自身の指揮、ブダペスト・フィルハーモニー交響楽団によって初演。当初は交響曲や「巨人」といったタイトルもなく「2部からなる交響詩」として発表された。この作品は今日「ブダペスト稿」とも呼ばれるこの稿は、現在は失われている。
「ブダペスト稿」は「2部からなる交響詩」とあるが全体は5楽章からなり、第1楽章から第3楽章までを第1部、第4楽章以下を第2部としていた。この時点では「巨人」や、1部、2部、各楽章への標題はない。なおマーラー自身は作曲当初からこの曲を交響曲と呼んでいた。
初期構想であった、2部構成あるいはスケルツォ楽章を中心とした対照的な5楽章配置は、その後のマーラーの交響曲第2番、第5番、第7番、第8番（楽章はないが2部構成による）、第10番でも度々用いられることになる。
ブダペスト稿の初演は、分かりやすさを重視し聴衆や演奏家への馴染みやすさを意識したマーラーの思惑とは裏腹に失敗に終わり、交響曲第4番と同様、初演時にマーラーの作品の中でも多くの不評を買った作品の1つとなった。
交響曲第1番 (マーラー) 初演と稿について
ブダペストでの初演の後、マーラーは第2楽章（花の章）、第3楽章（スケルツォ）、第5楽章（フィナーレ）に改訂を施した。1893年1月の段階では、「花の章」を削除する考えに至ったが、8月にはこれを撤回して5楽章構成として残し、10月29日ハンブルクで上演、翌1894年7月にもヴァイマルで再演した。管弦楽編成はコルネットがあってティンパニは一人でこの時点まで三管編成であった。
上演に際してマーラーは、全曲を「交響曲様式による音詩」とし、「巨人」（Titan）という標題を与えた。各部、各楽章にも以下のような副題が付された。これらの副題も、ジャン・パウルの小説から影響を受けていると考えられている。
第1部　青春の日々から、若さ、結実、苦悩のことなど
第1楽章　春、そして終わることなく
第2楽章　花の章
第3楽章　順風に帆を上げて
第2部　人間喜劇
第4楽章　座礁、カロ風の葬送行進曲
カロはフランスの銅版画家ジャック・カロのことで、猟師の死体を獣たちが担ぎ、踊りながら墓地に進むという画がもとになっている。E.T.A.ホフマンの作品『カロ風幻想曲集』にヒントを得たともいう。
第5楽章　地獄から天国へ
交響曲第1番 (マーラー) 初演と稿について
この第2稿はしばし「ハンブルク稿」と言われることが多いが、マーラーは自作を演奏するたびにスコアに修正を加えるのが常で、この第2稿もハンブルクとヴァイマルでの演奏の間に細かい修正が入れられていることから、それぞれ「ハンブルク稿」、「ヴァイマル稿」と厳密に区分される場合もある。
各楽章について、第3稿との主な違いは次のとおり。第1楽章の序奏部分で最初のファンファーレが、ホルンに出る（第3稿はクラリネット）、スケルツォ開始部のオスティナート・リズムにティンパニが加えられている（第3稿は低弦のみ）、葬送風楽章の主題は、チェロ・ソロとコントラバス・ソロで弱音器は無し（第3稿は弱音器を付けたコントラバス・ソロ）、フィナーレでは小節の扱いの変更（ただし聴感上は大きな変化はない）など。
1896年3月、ベルリンでの演奏に当たって、マーラーは「花の章」を削除して全4楽章の「交響曲」とした。二部構成や各楽章に付けられていた標題もすべて取り払われた。楽器編成は四管に増強され、とくにホルンが4本から7本に増やされたのが特徴的である。
この前年、1895年にはベルリンで交響曲第2番の全楽章が初演された。「交響曲」というタイトルでは、1番より2番の方が早く初演されたことになる。
交響曲第1番 (マーラー) 初演と稿について
このベルリン稿に基づく楽譜は、1899年にヴァインベルガー社より「交響曲第1番」として出版された。その後、1906年にウニヴェルザール出版社より出版されたものでは、第1楽章の呈示部と第2楽章にリピートが付加された。その後もマーラーは演奏のたびに細かい修正を加え、最終的にそれらを取り入れたものが、エルヴィン・ラッツ校訂によって1967年に刊行されたマーラー協会の「全集版」（ウニヴェルザール出版社）であり、これが現在もっぱら演奏される。しかし、第3稿に限ってもそれまでにも出版された楽譜が複数あるため、実際の演奏では、指揮者のスコアとオーケストラのパート譜が必ずしも同一でないなど一部に混乱があり、第3稿の古い版を用いたと思われる録音も多く存在する。1992年にはカール・ハインツ・フュッスル監修の「新全集版」が出版された。旧全集版との比較では、第3楽章冒頭のコントラバス・ソロがユニゾンに変更されていることが大きな違いとして挙げられる。
交響曲第1番 (マーラー) 楽曲構成
ゆるやかに、重々しく　ニ長調　4/4拍子　序奏付きの自由なソナタ形式(提示部反復指定あり)
弦のフラジオレットによるA音の持続のうえに、オーボエとファゴットが4度下降する動機を示す（譜例1）。これは全曲の統一動機であり、カッコウの鳴き声を模したとする解釈もあるが、いずれにせよ、自然を象徴するものと考えられている。遠くからファンファーレや、ホルンの牧歌的な響きが挿入される。低弦に半音階的に順次上行する動機が現れ、4度動機が繰り返されるうちに主部に入り、チェロが第1主題（譜例2）を出す。
譜例1
譜例2
第1主題は4度動機で始まり、『さすらう若者の歌』の第2曲「朝の野原を歩けば」に基づく。第2主題はイ長調で木管に出るが第1主題の対位旋律のように扱われるため、あまり明確でない。提示部は反復指定がある。展開部に入ると序奏の雰囲気が戻る。音楽は次第に沈み込むようになるが、やがて、ホルンの斉奏によって明るく解き放たれる。その後、第1主題と第2主題が展開される。やがて半音階的に上昇する動機が不安を高めるように繰り返されフィナーレを予告、トランペットのファンファーレが鳴りクライマックスをむかえる。その後再現部となるが、非常に短い上、各主題も省略された形で急速に再現されるため、まるでコーダのように感じられる。ティンパニの4度動機の連打で終わる。
交響曲第1番 (マーラー) 楽曲構成
演奏時間は15-18分程度。
力強く運動して　イ長調　3/4拍子　複合三部形式
レントラー舞曲のスケルツォ。低弦による4度下降動機のオスティナート・リズム、ヴァイオリンによるオクターヴ上昇する動機の繰り返し（譜例3）にのって、木管が歯切れよくスケルツォ主題（譜例4）を出す。この主題はマーラーの歌曲集「若き日の歌」に収録される「草原の5月の踊り」（のちに「ハンスとグレーテ」と改題）からの引用である。
スケルツォ主部はほぼ三部形式をとり、三連符を含む律動的な動機を繰り返して転調していく部分を経てスケルツォ主題が戻る。
譜例3
譜例4
中間部はヘ長調。ホルンの4度下降動機に次いで、弦が優美なレントラー風の主題（譜例5）を奏する。
譜例5
演奏時間は7-8分程度。
緩慢でなく、荘重に威厳をもって ニ短調　4/4拍子　複合三部形式
交響曲第1番 (マーラー) 楽曲構成
ティンパニの4度下降の刻みに乗ってコントラバスが物憂く虚ろな印象の主題（譜例6）を奏する。この主題は童謡「フレール・ジャック」として知られるフランスの民謡（オーストリアでは「ブルーダー・マルティン」として、また、一般的に英語名 "Are you sleeping?" でも知られている。日本では「グーチョキパーでなにつくろう」という歌詞が有名である）を短調にしたもので、カノン風に扱われ、オーボエのおどけたような旋律が加わる。主部はほぼ三部形式をとり、哀調を帯びるが俗っぽい進行を経て主題が戻る。
譜例6
中間部はト長調。ハープに導かれてヴァイオリンが夢見るような表情で奏する。この旋律は『さすらう若人の歌』第4曲「彼女の青い眼が」から採られている。
譜例7
主部が回帰すると、はじめより自由に進行し、調もテンポも急激に変化する。やがて静まり、ティンパニの4度下降の刻みに収束され、それも消えると、打楽器の暗い響きが残り、アタッカでフィナーレに休みなく続く。
演奏時間は10-12分程度。
嵐のように運動して　ヘ短調 - ニ長調　2/2拍子　自由なソナタ形式
交響曲第1番 (マーラー) 楽曲構成
シンバルの強烈な一撃で開始される。第1主題の断片や半音階的に下降する動機を示して気分を高めたところで導入が終わり、戦闘的な第1主題（譜例8）が管楽器と低弦で提示される。これにはヴァイオリンの激しく上下する音型を伴っている。第1主題は第1楽章の半音階的上昇動機と関連がある。一段落して出る第2主題（譜例9）は変ニ長調、ヴァイオリンによる息の長い美しい旋律。
譜例8
譜例9
金管が第1主題の動機を繰り返して再び激しくなるところから展開部。第1主題を扱ううちに高揚して頂点に達し、序奏部が復帰すると再現部となる。
マーラー自身、再現部には相当苦労したようで、ここで終わらせることも考えていた。ここで第1主題は再現せずに、ハ長調で凱歌をあげようとするが、突如ニ長調に上昇する。ティンパニの連打、トランペットの勝ち誇ったような旋律、ホルンの4度動機（譜例10）と続いていったん静まり、第1楽章の序奏が戻ってくる。
譜例10
第2主題の断片につづいて4度動機や第1楽章の第1主題が示される。その後、第2主題が再現される。これが高まると、ヴィオラが警告的な動機を示し、これが繰り返されるうちにやっと第1主題が再現する。主題の順番を逆にして再現する発想は第6交響曲の終楽章にも現れている。音楽は弱音主体ですすみ、やがて第1楽章のファンファーレが現れ、予告された場面となる。展開部と似たクライマックスが今度はニ長調で頂点に達し、そのままニ長調の長いコーダになだれ込む。ここでマーラーはホルンを起立して吹かせるよう指示している。フィナーレの第1主題と4度動機に基づき、勝利感に満ちた終結となる。
演奏時間は18-22分程度。
交響曲第1番 (マーラー) 「巨人」の標題について
「巨人」という標題は、ジャン・パウルの長編小説からとられている。ジャン・パウルはドイツのロマン派の作家で、ロベルト・シューマンなどドイツ・ロマン派の作曲家にも影響を与えた。1800年から1803年にかけて書かれた『巨人』は、主人公アルバーノが恋愛や多くの人生経験を重ねて、成長していく過程が描かれ、そこには当時ヴァイマール宮廷で活躍したゲーテに代表される文学者や天才主義に対する批判が込められている。
マーラーは「巨人」のほか、「ジーベンケース」などジャン・パウルの他の著作も愛読していた。ただし、マーラーがこの曲に「巨人」の標題を当初与えたのは、小説と音楽に関連があるためではない。マーラーは1896年3月20日、ベルリンでの4楽章版初演直後の友人宛手紙で「巨人の標題や曲への説明は、聴衆の理解を容易にするため友人たちに勧められて後付けしたに過ぎない。今ではこれらが適切ではないことがわかり、的外れな性格付けどころか、聴衆が誤解を受けてしまっていたことを実際に体験した」ため、「巨人」の標題を破棄したと書き記している。
交響曲第1番 (マーラー) 花の章
当初第2楽章として構想され、のちに削除された曲は、「花の章」(Blumine) と呼ばれる。この曲は、カッセル歌劇場で朗読上演されたシェッフェルの『ゼッキンゲンのラッパ手』のために書かれた付随音楽が原型とされる。マーラーは作曲当時、カッセルでヨハンナ・リヒターへの失恋を味わい、その後のライプツィヒ時代にはマリオン・ウェーバーと駆け落ちまで考える関係となっている。「花の章」の音楽は、これらの恋愛感情が影響を与えた作品と考えられている。こうした推定に加えて、上記したように恋愛事件が直接の作曲の動機であったとするなら、この「花の章」こそが、交響曲第1番の最初のきっかけであったということになる。
音楽はアンダンテ　アレグレット、ハ長調、三部形式。主部はトランペットの穏やかな旋律にヴァイオリンが甘美に寄り添う。中間部はイ短調となり、木管、とくにオーボエが儚げに歌う。（余談だが、主部から中間部への移り方は、シューベルトの未完成交響曲第2楽章の、第1主題から第2主題への移り方にそっくりである。）
交響曲第1番 (マーラー) 花の章
この楽章は紛失したと思われていた。しかし、マーラーの弟子であったペリン家に楽譜が所蔵されていたことが第二次世界大戦後に発見され、1967年に単独で復活初演、1968年に出版された。その後、この楽章は単独に演奏されるほか、第3稿全集版の4つの楽章に挿入されて演奏される場合もある。しかし、「花の章」削除後も改訂され続けた全集版にそのままこれを組み込むことは、様式上の不統一の問題があるため、近年では第2稿である「ハンブルク稿」や「ヴァイマル稿」に基づく5楽章版の復活演奏も見られるようになっている。
絶対主義
絶対主義（ぜったいしゅぎ、英: absolutism）
絶対王政
絶対王政（ぜったいおうせい、英語: absolute monarchism）は、君主が絶対的な権力を行使する、政治体制を指す。絶対主義や絶対君主制とも呼ばれる。
絶対王政 概要
歴史的に、中世までの諸侯や貴族、教会の権力が地方に乱立し、分権的であった状態から王が強大な権力を持って中央集権化を図り、中央官僚と常備軍（近衛兵）によって国家統一を成し遂げた時代に特徴的であった政治形態を指す。
かつて、マルクス主義においては封建主義社会から資本主義社会への過渡期に現れたと位置づけられ、近年は社団国家などの概念を通じて説明されることが多い。
絶対王政 歴史
一般的に「絶対王政期」「絶対王政の時代」とは、西ヨーロッパにおける市民革命以前の時代を指す。おおよそ16世紀から17世紀にかけて到来し、イングランドのテューダー朝、フランスのブルボン朝、スウェーデンのヴァーサ王朝・プファルツ王朝などが挙げられる。とりわけ、ブルボン朝がその典型例とされ、1615年から1789年まで、身分制議会である三部会が召集されなかった。これは諸侯の権力の低下と、国王の権力があらゆる権力に優先したことを示している。フランス王ルイ14世が諌言する家臣に言った「朕は国家なり（L'État, c'est moi）」という言葉（「そんなことをなさっては国家と民のためになりません」に対して「民だけでいい」に続いて言ったとされる）は、この状況を端的に表現している。フランス王ルイ15世もそのような態度を示したとされる。
絶対王政 歴史
ただし、実際には王権が絶対であったわけではない。王権の絶対性は、貴族・ギルドなど特権を有する諸団体（社団）が統治に協力することで成立していたが、彼らは常に従順な協力者ではなかった。例えば、イングランドではマグナ・カルタに基づく英国議会の課税承認権を盾として財政的な制約に悩まされ続け（ただし、議会側の抵抗も当初は保守的な封建主義的な見地からのものが主であった）、またフランスで免税特権の剥奪をルイ16世が図った際には、彼らは再び身分制議会である三部会を開催し、自らの特権擁護のために王に反発している。このことが、社団の解体をもたらすフランス革命へとつながったのは皮肉であった。
当初、この「絶対王政」を正当化するような、明文化された法があったわけではない。しかし、後に王権神授説や自然法思想に基づく社会契約論などが示され、絶対王政を肯定化する試みがなされた。とはいえ、自然法思想に基づく社会契約論からは、王権の絶対性に異を唱えるジョン・ロックといった思想家も現れ、市民革命を擁護する論理的基盤が作られることにもなる。
絶対王政 歴史
また、17世紀から18世紀にかけてエルベ川以東でも、絶対主義国家を樹立した西欧への対抗上から「絶対王政の時代」が始まり、当時西欧で流行していた啓蒙主義思想と結びついて、啓蒙専制君主が出現した。プロイセン国王フリードリヒ2世が言ったとされる「国王は国家第一の下僕」という言葉は、人権思想や市民権思想が発達した啓蒙主義と結びついた啓蒙専制君主像を端的に示している。
「絶対王政」の時代において、国王は当時の身分制社会の枠組みに縛られながらも、諸侯の第一人者という立場から脱却して、各特権団体を従わせることに成功した。また、絶対王政を通じた中央集権国家の形成は、後に続く国民国家の形成に大きく寄与した。
17世紀における地球全体の寒冷化や、三十年戦争に代表される残酷な戦乱の中で、人間の理性に絶対的な信頼を置き、こうした危機を克服しようとする考えが生じた。こうした状況下で啓蒙主義思想は隆盛へと向かい、人権思想、市民権思想が発達するとともに、絶対王政の論拠である王権神授説に厳しい批判が加えられた。
また、18世紀までに王権の統制が届かないサロン、カフェといった「公共」空間が生まれ、権力の由来を神でなく「世論」に求めて王政の打倒を図る革命思想が流布していった。そして、市民革命が勃発すると絶対王政は崩れ、その後に到来する近代市民社会において国民国家の形成が進んだ。
イギリスにおいては清教徒革命、名誉革命を経た後、国王が権利の章典を承認し立憲君主制に移行したことによって絶対王政の時代は終わった。
フランスにおいては、フランス革命において国王ルイ16世が斬首され、政体は第一共和政に移行した。その後は第一帝政を経て王政復古（復古王政）により国王が復活するが、絶対王政を復活させようと企画した国王の意図は、1830年の七月革命によって打倒された。
絶対王政 思想史（絶対王政の擁護）
フランスの神学者ジャック=ペニーニュ・ボシュエは王権神授説を唱え、国王による支配権は、国王の先祖が神によって授けられたものであるから、国王が失政を行った場合もその責任を問われない。と説いた。また、イングランドでもロバート・フィルマーが『父権論（Patriarcha）』において同じ理論を唱えた。
トマス・ホッブズは、社会契約論を用いて清教徒革命が終了した後の王政復古後における絶対王政を擁護した。著書『リヴァイアサン』において、人間が自然権を思い思いに行使する状態を「万人の万人による闘争」であるとし、その混乱を避けるためには自然権を国家（=リヴァイアサン）に委譲する必要があると主張した。
絶対王政 研究史
マルクス主義においては、絶対主義は封建社会と市民社会の過渡期に出現すると説明される。封建社会における支配階級であった貴族が没落し、市民社会の担い手であるブルジョワジーが勃興する中で、国王は両勢力の調停者として絶対的な権力を打ち立てるとする。
第二次世界大戦後、「絶対主義」や「絶対王政」という概念の再検討が迫られた。その要因は、戦間期に出現したファシズム勢力を分析する必要が生じたことによる。単に絶対王政期の王権が絶対的であったとするだけでは、ファシズム政権における権力者との差異化が図れないため、ファシズム政権と比べれば「絶対王政」期の王権には限界があったという見解が生じてくるのである。
ファシズム政権が、大衆メディアの活用などを通じて国民一人一人を捕捉したのに対し、絶対王政下では国家の構成員一人一人にまで国家権力の支配が及んでいなかった。このように、社団国家論においては、王権の「絶対性」に疑問が示される。当時の社会においては、都市・ギルド・村落共同体など多くの自律的な団体が存在しており、国王の「絶対的」に見える権力は、こうした諸団体の利権を擁護する代償として成立していた。こうした国家を「社団国家」としてとらえ、この主権国家の第一段階としての社団国家が、市民革命の時代を経て「国民国家」へと発展していく、と説明される。
島本須美
島本 須美（しまもと すみ、本名：越川 須美〈こしかわ すみ〉、1954年〈昭和29年〉12月8日 - ）は、日本の声優、女優、ナレーター。高知県高知市出身。フリー。
島本須美 来歴
子供の頃は、俳優などには少しも憧れておらず、水泳や陸上が得意であったことから、「体操の先生になりたい」と思っていた。
小さい頃は『鉄腕アトム』から『鉄人28号』、『スーパージェッター』、『エイトマン』などを見ており、アトム役を演じていた清水マリは神様のように思えたという。
幼少期から活発な性格で、夏休みなどは近所の男の子と一緒に毎日川で朝から晩まで遊んでいた。スポーツが得意で、スポーツ大会などで学校代表になり、体操などで皆の前に立ち、模範演技をしたりしていた。音楽なども得意だったが、勉強に関しては活発ではなく、あまり成績が良くなかったという。中学では当初はバスケットボール部に入部していたが、腕を骨折してしまい、休んでいた間にバスケットボールへの熱が冷めてしまい、その時に声をかけられて体操部に所属し、新体操に励む。一方で文学的なもの、演じることには興味を感じていなかったという。テレビや映画は2009年時点でも好きだが、当時は日本中がテレビに熱狂していたことからその頃から好きであった。しかし、テレビの中の世界には憧れはあってが、自分自身が「それに出よう」と考えたことはなかった。学生運動などがあったりする時代だったため、そういった意味ではテレビからも色々な影響を受けた、多感な時代だったかもしれないという。
島本須美 来歴
高校卒業後は就職するつもりだったため、高知商業高校に進学したが、体操部がなく演劇部へ入部。
部を決めるにあたり、入学したばかりの時の体力測定でソフトボール投げの記録が良かったため、ソフトボール部の顧問の先生がスカウトに来た。「島本なら絶対日本一になれるから」と2回も家まで訪問してくれたが、島本の中では演劇部に決めていたため断った。その時、その先生が「ソフトボールをやっていい成績を残せば、就職に困らないぞ。演劇部に入っても就職にはあまりいいことないのだから」と言われたことが心に残っていた。自分が演劇の道を選択するかどうか考えていた時には、繰り返し繰り返しその言葉が浮かび、卒業後にその先生と話をする機会があったためそのことは伝えていた。その言葉を思い出し、「なにくそ」と思えたことから、頑張れたような気がしていたという。
当時の演劇部は女子の多い15人ぐらいの部活で楽しく、最初の発表会は文化祭で、高校1年生で主役を貰った。その時の部長に、「あなたは眼の輝きがいいから」と褒められたため、その気になったのかもしれないという。学校の演劇では、上級生が役柄上自然と老いた役を受け持つことが多かったため、若い主役を貰えたかもしれないという。
島本須美 来歴
演劇部を続けて上級生になるごとに自分が演目選びや演出などに関わるようになり、自分たちで舞台を作っていく立場になっていったため、面白く感じていた。その後部長を務め、高校3年生の時に演劇コンクールに参加して、ある作品を上演した。審査員として来ていたその作品の原作者が最後に「僕のこの作品のこの役を演じてくれた人の中で1番良かった」と誉めてもらったことが嬉しくなり、これをきっかけに俳優を目指す。
高校時代から各地方にもあった芝居を見るための団体の会員になり、俳優座、文学座、青年座、劇団民芸と大手劇団の舞台を観に行っていた。地方だったことから、演劇に対する予備知識がほとんどなく、観劇できる劇団以外は無知で観劇したそのプロの劇団に憧れ、「そこに入りたい」という想いを馳せていたという。
俳優座を受験するため、上京して桐朋学園芸術短期大学演劇科の8期生として進学。短大時代の同期生に高畑淳子がいる。
「やりたいことはやりなさい」という家庭だったため、両親は「好きなことをやりなさい」と応援してくれたという。
当時は舞台女優になりたい思いでいっぱいで、テレビや映画に出演したいという欲は全くなかったという。桐朋学園在学中の外部出演は絶対に認めないという姿勢であったため、チャンスはいつ何処にあるかわからないが、自身は不器用な性格のため、ある程度規則に縛られていたほうが安心だったのかもしれないという。
島本須美 来歴
短大時代はアルバイトもせずに学業に専念していたが、貧しかったことから「今週は20000円で暮らさなきゃ」ということもあった。短大時代は、カリキュラムが詰まっており、次回までにやらなければいけない課題も多くて大変だったという。
その頃、上京するまでは無知だったアングラ演劇に夢中になり、大学卒業後はこちらの方向へと考えるようになり、既製の劇団ではやりたいことが見つけられなかったため、「自分たちで、劇団を作ろう」とも考えていた。当時は振付師の竹邑類が行っていた劇団「ピーターズカンパニィ」が一番好きであった。また六本木の自由劇場で観ていた舞台は、魅力的であったという。
島本須美 来歴
在学中に知り合えたプロの劇作家、プロの演出家に協力してもらい、結成を試みるが、延々と演劇論を戦わせているばかりであり、何も決められなかった。そのプロの人物達が「お前たちは何をやっているんだ」と去られてしまい、劇団名も決まらず、1本の舞台も行わないまま終わっていたという。プロの人物の中に、島本が好きだった自由劇場の開設に関わっていた人物もおり、島本たちに第二の自由劇場を期待してくれていた。しかし、貪欲さが足りず、おのおのが用意してくれるのを待っているような感じで「とりあえず動いてみよう」という人物がおらず、それに応えることができなかった。「グランドミュージカルのようなものもやってみたい」と思ったが、ある人物は「やりたくない」と言っており、島本自身も段々とそういうものについていけなくなってしまった。
その間、古典の人形劇をしていた団体の人物から誘いがあり、吉田日出子、斉藤晴彦なども参加していた人形と生身の人間が対話するような舞台には出演していた。
桐朋学園大学の講師の妻が前述の清水マリで、職業としての声優は知っていたが、当時は舞台女優を目指していたことから、声優の仕事をすることになるとは思っていなかったという。