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勇者ライディーン 登場人物
ムトロポリス所属の天才少年。中学三年生。洸などから猿丸大先生と呼ばれることもある。日々ムートロンの解析に余念が無い。丸眼鏡をかけ、うだつのあがらない学生のような外見だが、ムトロポリスの中でもライディーンの構造解析では1番優れていた。ライディーンの改造を試みて失敗するも、その後機体を解析し、強化のための封印を見つけ出したのは彼である。当初はメカニックマンとしてスカウトされたため戦闘にはあまり関わらなかったが、後半はコープランダー隊のメンバーとしてブルーガーに同乗し、貴重な後方支援役として活躍した。レッド団のボインダーを作ったのも彼である。
東山 大三郎（ひがしやま だいざぶろう）
声 - 木原正二郎
未来工学研究所（通称ムトロポリス）の所長。コープランダー隊の隊長も兼ねる。博士の肩書きを持っているが、白衣は着用せず、もっぱらコープランダー隊の制服を着用していた。劇中では判然としないが、マリの養父という資料もある。
ひびき 久造（ひびき きゅうぞう）
声 - 宮内幸平
洸の祖父であり、一郎の父。考古学者。ラ・ムーの星とレムリアの繋がりを真っ先に見抜いた。後半では彼もチベットへ向かうが、終盤でムトロポリスに復帰する。
企画書での名前は黒鋼海六で、戦争中、戦争反対を叫び投獄されていたという設定だった。
ひびき 玲子（ひびき れいこ）＝レムリア
声 - 日比野美佐子
勇者ライディーン 登場人物
洸の母。実は12000年前のムー帝国の王ラ・ムーの娘で、バラオ復活を予見していたラ・ムーにより冷凍睡眠装置で現代に送り出された。洸を出産後、迫り来る妖魔帝国の脅威に対抗すべく、家族を捨ててまでラ・ムーの星を探すために放浪の旅をしていた。第47話で遂にラ・ムーの星を探し当て、洸とも十数年ぶりの再会を果たすが、最終話でラ・ムーの星を発動させ、その代償によって死亡する。
亡骸は古代船に回収され、空の彼方へと去って行き、物語の終わりを告げた。
企画書での名前は黒鋼雪乃で、日本的でひかえめな女性という設定だったが、上記の久造同様にストーリーの神秘性を出すために変更された。
ひびき 一郎（ひびき いちろう）
声 - 村越伊知郎
洸の父。考古学者。スパーカーを製作した。海上で調査中にガンテに襲われ、息子の目の前で乗船ごと石にされ、沈没後拐われた。第27話でライディーンをおびき出す人質として復活させられる。洸によって救出された後、行方不明の妻を捜すため、久造と明日香麗と共に旅に出る（第30話）。第45話ではチベットにおり、第46話で久造とともに帰国している。第28話で、シャーキンから玲子がムー人だと聞かされ驚いたことを洸に告げていた。
こっぺ（伊豆公平）
声 - 貴家堂子
勇者ライディーン 登場人物
サッカー部員兼レッド団の一員。臆病なくせに生意気で出しゃばりな性格で、主要人物の中でもダンと並ぶトラブルメーカー。神宮寺の亡くなった弟に雰囲気が似ているらしく、彼から可愛がられていた。以下の部員は、小柄な者ばかりである。
とび俊（飛田俊作）
声 - 丸山裕子
サッカー部員兼レッド団の一員。後輩3人組の中では最も気が強く、ドローメに果敢に立ち向かうも捕らえられ、触手で弄ばれてしまったことがある。
のすけ（しんのすけ）（松平新之助）
声 - 小宮和枝
サッカー部員兼レッド団の一員。アッちゃんの兄で妹思い。当初は台詞も少なかったが、アッちゃんのレギュラー化を機に増加した。
アッちゃん
声 - 松金よね子
第17話より登場。のすけの妹でかなりませている。年齢不詳。洸に憧れており、彼女を気取っているため、マリには特に容赦がない。いつもペットの子ワニ・次郎長を帽子の上に乗せており、何かというと次郎長をけしかけ、（特にマリの尻に）噛み付かせる。
ポン太（ポンた）
声 - 松金よね子
学校で飼育されている狸で、サッカーもできるマスコットキャラクター。人間の幼児程度の知能がある。
1万2千年前にムー帝国を襲った悪魔の軍団。
プリンス・シャーキン
声 - 市川治
勇者ライディーン 登場人物
妖魔帝国の悪魔王バラオに仕える、悪魔人の王子。普段は帽子とマスクを着用している。悪魔世紀復活を目指して地上侵攻を目指すが、ライディーンの抵抗に苦戦。バラオの怒りの波動を受けて苦しむこともあり、その様は後に定番化した。失敗続きの部下任せにはせず、自ら作戦を企画立案して行動することも多い。得意としているのは情報戦らしく、ライディーンこそ悪魔の手先であるという情報操作を行ない、ライディーンによく似た化石獣ギルディーンを出撃させたり、砂場金吾（すなば きんご）という名で人間に化けて臨海学園に潜り込み、洸を痛めつけてもいる。
勇者ライディーン 登場人物
プリンスとされているが、実はラ・ムーの血縁にあたる人物であり、洸とも血縁関係にあったとされる。しかし本人は最後までそれを知ることなく、巨大シャーキンとなりライディーンと戦い、割腹して果てた。洸はその死に際し「シャーキンがもし味方だったなら」と悼んだ（第27話）。
脚本家の辻真先はシャーキンのマスクをつけた姿に関して、「プロレスの悪役キャラみたいで、もったいない」と思っていたという。インタビュアーの岸川靖に「その「もったいない」と思った点が『超電磁ロボ コン・バトラーV』以降の美形悪役に反映されるわけですね」と聞かれた際も肯定している。
市川治によれば、『スーパージェッター』以来のアニメ作品だったため、のびのびとやったという。市川としては「勇者シャーキンのつもりでいくぞ!」という気持ちであり、敵役であってもシャーキンとしての気位や気品の高さを出すよう、語尾の表現に工夫したという。第27話でシャーキンが死ぬ回は、台本を丸暗記して画面だけ見て演じて最後まで全力投球で演じたが、もう少し生かしておいてほしかったとも語っている。
勇者ライディーン 登場人物
飯塚昭三の声と質が似ているため、飯塚が全体的にトーンを下げ、加藤が全体的にトーンを上げるようにして区別がつくようにしたという。最後の死の場面では人間でないものが死ぬため、「ふつうよりももっともっとオーバーに、それでいて、やや人間的な感情がこめられるように」気をつけたという。
巨大シャーキン
妖魔の雷で巨大化したシャーキン。武装はサーベル、ミサイルと化した髪の毛、回転ノコギリとしても使える盾など。それ以前の戦いでダメージを負ったライディーンを追い詰めるが、紙一重の差でゴッドブレイカーに貫かれる。のちの巨大化した幹部の巨烈獣バンガーと比べてメカ描写に乏しい。
アギャール将軍
声 - 相模太郎 / 池水通洋（スーパーロボット大戦DD）
妖魔帝国の戦闘指揮官。将軍という肩書きでプライドは高いが、おっちょこちょいな面もあり、徐々にコメディ担当になっていった。幹部の中では地位は低くベロスタンより下。ライディーンに負け続けた結果、第18話で悪魔憲法第49条により死刑を宣告される。そのため、最後の作戦として、妖魔帝国に命を狙われているふりをして臨海学園に逃げ込み、洸を罠にかけた。
ダルダン提督
声 - 仁内達之
第18話ラストより登場した、アギャール将軍の後任の戦闘指揮官。アギャール将軍に比べて冷徹、残忍な性格。
勇者ライディーン 登場人物
第27話で最後の戦いに臨むシャーキンの先陣を務め、ガンテに乗り込みライディーンと対決。ゴッドバードの直撃を食らって爆散した。
祭官ベロスタン
声 - 肝付兼太
妖魔帝国の祭祀長で、化石獣復活を行なう。ベロスタンが石の山に呪文を唱え、バラオ像の眼から怪光線が発せられると、石は化石獣に変わる。配下の神官を複数抱えていた。第27話、バラオの復活により妖魔帝国が崩壊した際に地割れに飲まれている。その後散った。
バラオ
声 - 滝口順平
妖魔帝国の帝王。石像に封印されていたが、シャーキンが死の間際に捧げた祈りのために第27話ラストで復活。復活後は「妖魔大帝バラオ」を名乗る。復活後は妖魔島に巨烈獣より巨大な上半身が生えた異様な姿をしている。また最終回で島が破壊された際、根の生えた心臓のような下半身を露わにした。激怒巨烈には「大王様」と呼ばれていた。巨烈兄弟を率いてライディーンを苦しめた。当初は劇中で「バオラ」と呼ばれていた。
巨烈兄弟とバラゴーンを失ったバラオは決戦を挑むためムトロポリスへの進撃を始める。その際天変地異を起こし、街を壊滅に追いやった。ライディーンを圧倒するがムートロンの力を得たライディーンに敗れ去る。武装は火炎放射と手、角から放つ破壊光線、剣、大鎌、弓、ブーメランなどの白兵戦武器など。
豪雷巨烈（ごうらいきょれつ）
声 - 加藤精三
復活したバラオがヒマラヤから蘇らせた側近。化石獣よりも強力な巨烈獣を操る。ずる賢い頭脳派であり、激怒巨烈の兄にあたるが仲は悪く、時には互いの作戦を妨害することでライディーンに利する結果も招いた。しかし激怒が戦死した際にはこれを悲しみ、仇を討つべく自らを巨烈獣と化してライディーンに決戦を挑んだが、すんでの所で逆転されて戦死した。
加藤精三によれば、飯塚昭三の声と質が似ているため、飯塚が全体的にトーンを下げ、加藤が全体的にトーンを上げるようにして区別がつくようにしたという。最後の死の場面では人間でないものが死ぬため、「ふつうよりももっともっとオーバーに、それでいて、やや人間的な感情がこめられるように」気をつけたという。
巨烈獣バンガー
轟雷巨烈が第48話後半でライディーンに最後の決戦を挑むために自らを巨烈獣と化した姿。
足裏と股間のキャタピラで海上を走行し、かかとに当たる部分のブースターで空も飛べる。
サーベルを中心に胸と爪先部分のドリル、股間部の巨大なキャタピラを敵に巻き付けて捕縛するスネークキャタピラ、腹部のバンガーミサイル、自らの剛力を武器にムトロポリスを壊滅寸前に。ゴッドボイスすら通じずライディーンを破壊寸前にまで追い込んだが、レムリアがライディーンに渡したペンダントで唯一の弱点であった目を貫かれたことで形勢を逆転され、ゴッドバードによって腹から上下に両断されて爆死した。
ムトロポリスおよびコープランダー隊からは「大巨烈獣」と呼ばれていた。
激怒巨烈（げきどきょれつ）
声 - 飯塚昭三
復活したバラオがゴビ砂漠から蘇らせた側近で豪雷巨烈の弟。兄同様、化石獣よりも強力な巨烈獣を操る。兄に比べ巨漢で頭を使うことは苦手。怒りっぽく短気で好戦的なため、反りが合わない兄とは何かにつけて争っていた。武人肌で、敗れた巨烈獣を讃えて黙祷で応えたこともある。第47話で専用の戦闘機を巨烈獣ゴースタンに合体させて決戦を挑むも、ゴーガンソードでゴースタンごと左右に真っ二つにされて敗北、戦死する。
勇者ライディーン 登場メカ
ライディーン
12000年前ムー大陸で、ムー帝国の王ラ・ムーの命により妖魔帝国の侵略に対抗するために開発された巨大ロボット。普段は人面岩内部に金色の素体状態で格納されているが、ラ・ムーの血筋を引く操縦者のひびき洸がフェード・インすることで、彼の念動力がキーとなって稼働する。身長52メートル、体重350トン。
材質はムートロン金属で、動力源となる神秘のエネルギー、ムートロンの作用により、戦闘で受けたダメージは素体状態の時に自己修復される。物語中盤で強化改造を試みた際には改造を受け付けず、搭載しようとしたガトリングミサイル砲が溶接機の熱で溶けるなど素体状態の防御力は高い。また、妖魔帝国が用いる、触れるものをみな石化させる黒い稲妻も効かず、呪術攻撃に対する耐性も備わっているなど、妖魔帝国に対抗できる唯一の存在である。
操縦席は人間の心臓にあたる場所にあり、額からフェード・インした後、内部のシャフトを降下して座席に収まる。洸の腕に操縦用のサブアームを連結させて腕部を操作する。ひびき洸とは一体であり、初めて強化された巨烈獣（コーカツ）と戦った際には、ライディーンの激しい損傷の影響で、洸も命を落としてしまった（後にムートロンの力により復活）。
勇者ライディーン 登場メカ
人為的な強化が試みられて失敗した後、自ら封印を解き、より強力な武器を使用可能とした。中にはゴッドボイスのように諸刃の剣のような武器も存在したため、戦いはますます過酷になった。
猛禽類を模した戦闘機形態ゴッドバードに変形することが可能。遠距離を移動する際やスピードの早い敵の追跡に多用し、この形態での体当たりが必殺技となる。
勇者ライディーン 登場メカ
主な武器や技は以下のとおり。この他にも、肉弾戦（ライディーンチョップなど技名の発声有り）を行ったり、構造上露出したままの足裏のバーニアから火を噴いてピンチを脱したことも何度かある。
ゴッドゴーガン
左腕装備の弓を用い、背中から取り出した矢を射る。矢の先端には左手の人差し指の先からエネルギー光が移る描写がある。
ゴッドアロー
ゴーガンアローとも呼ばれる。背中の矢を、ゴッドゴーガンを使わずに直接敵に向かって発射する技。
ゴッドゴーガン束ね撃ち
束ねた数本の矢をゴッドゴーガンで一度に撃つ技。
ゴーガンソード
巨烈獣の出現にともないライディーン自らが封印を解いた強化武器の一つ。ゴッドゴーガンの弓の部分を剣のように変形して使用する。ゴッドゴーガンと違い、右腕の損傷に関わらず使用可能。
ライディーン・オーラ・ショック
矢を1箇所に集中的に撃ち込み、指のエネルギー光で衝撃を加えて対象物を切り離す。第17話で使用。

ゴッドブロック
右腕に装備された万能武器を円形に展開して盾として用いる場合こう呼ぶ。スペアを内蔵し、破壊されてもスイッチひとつで元通りになる。
ゴッドブロック・ビッグスピン
封印されていた強化武器の一つ。ゴッドブロックが大型化し、回転して防御力を上げる。回転のパワーは高く、弱い敵の攻撃なら押し返して逆にダメージを与えられる。1度だけ手裏剣のように投げて武器にしたこともある。
勇者ライディーン 登場メカ
ゴッドブーメラン
右腕に装備された万能武器を変形させて取り外し、投擲してブーメランとして用いる場合こう呼ぶ。
大型ゴッドブーメラン（ジェットブーメラン）
封印されていた強化武器の一つ。投げるのではなくブースターによって射出し、ブーメランとしての破壊力を上げると共に、敵から撃ち落される確率を減らす対策となる。

ゴッドブレイカー
右腕に装備された万能武器の先端を延ばし剣として用いる場合こう呼ぶ。
スピンブレイカー
ゴッドブレイカーの派生武器。先端を延ばさずに回転させることで回転ノコギリのように使用する。
ゴッドブレイカー・エネルギーカッター
封印されていた強化武器の一つ。ゴッドブレイカーの届かない敵をエネルギーの刃で斬る。

ゴッドミサイル
みぞおちのあたりの発射孔から発射される鳥形飛翔体。相手にあたって爆発する。翼部分をカッターとして使うこともあった。ゴーガンの矢の先端と合体し、速度と破壊力を強化することも可能。封印されていた他の武器と同時期に機能を開放し、洞窟内への敵にも攻撃可能となる誘導ミサイルとなった。
ゴッドアルファ
念動光線とも呼ばれる、全身から放つ光線。竜巻のような描写もされている。初期の決め技だったが、当時は洸の消耗が激しかった。
ゴッドプレッシャー
頭部から放つ電撃攻撃。38話では巨烈獣バジャーを撃墜している。
ゴッドバード・アタック
勇者ライディーン 登場メカ
ゴッドバードに変形して敵に体当たりする。この際、エスパーレーダーと呼ぶ透視光線で敵の急所を確認することもある。
エスパーバーン
ゴッドバード形態の頭部の眼、もしくは嘴から放つ破壊光線。エスパーレーダーをこう呼称することもあった。
ゴッドバード・スピン
ゴッドバード形態できりもみ状に回転しながら敵に体当たりする技。
ゴッドバード・クロー
ゴッドバード形態時、両脚のツメで相手を攻撃する技。脚が伸縮する。クローは高速回転によってドリルにもなる。
ゴッドサンダー
ゴッドバード形態で落雷を受け、その雷のエネルギーを纏って体当たりする荒技。そのまま電撃のエネルギーを放出する場合もある。
ゴッドバード・ヘッドカッター
封印されていた強化武器の一つ。ゴッドバード形態での頭部と胴体部が分離し、頭部（ヘッドカッター）と頭部の外れた箇所から突出する巨大な刃物やドリルとで敵へ体当たりし破壊力を強化する二段攻撃。

ゴッドボイス
封印されていた強化武器の一つ、洸の「ゴッド・ボイス」の発声で胸が開いて展開する三連装の超音波砲。搭乗者が発声する鬨の声「ゴッド・ラ・ムー」を超音波に変換して相手に叩きつけ、粉砕する。ムートロン金属と言えど共振を防ぐことはできず、洸自身の生体エネルギーも極限まで消耗させてしまう、まさに捨て身の必殺技。初期に登場する透視図では、胸部にゴッドボイスのメカニズムの描写は無い。
勇者ライディーン 登場メカ
後年の漫画『ゴッドバード』では、使用の度にライディーンの内部構造を直接組み換え、ゴッドボイスのメカニズムを造り出すと設定されている。
スパーカー
ひびき洸の乗る武装特殊バイク。洸のライディーンへの搭乗（フェード・イン）は、このスパーカーでのジャンプによりライディーン素体と接近し、頭部からのキャプチャー光を受けることによって行われる。洸が乗り捨てた後のスパーカーはライディーン腹部から伸びるバイクラダーに誘導され格納される(初期は搭載場所が不明であった)。小型ミサイルで武装している。洸の通学などプライベートにも用いられているが乗り逃げされたりするとライディーンに搭乗できなくなる（スパーカーの推進力を用いて搭乗口に接近しなければならないため。ただし第1話は船の上から直接搭乗した）。マシン好きの父親が製作したと第3話で洸の口から語られている。
人面岩
岬の突端にある岩山に巨大な人面を彫りこんだ、ライディーンの整備基地の遺跡。素体状態のライディーンを内部に収納しており、発進時は岩全体が中央から左右に割れる。
ブルーガー
勇者ライディーン 登場メカ
対妖魔部隊コープランダー隊の重戦闘機。ヒラメのような形の機体で、両目がコクピットのキャノピーになっている。主にライディーンと共に戦い、または後方支援を行う。機体両側面が90度下方に折れ曲がり伸びてキャリアアームになり、これによってひびき洸のフェードインを支援することもある。3人乗りだが、1人でも操縦は可能。主武装はミサイルと機雷。
最期は第49話にて妖魔巨烈獣バラゴーンの口から体内に突入し、パイロットの神宮寺もろとも自爆して失われた。
スピットファイター
ブルーガーの上部（「額」の部分）に格納されており、分離して単独行動できる2人乗りの小型戦闘機。機体後部の推進用ファンで飛行する。
ムトロポリス
人面岩付近に建造された、ライディーンの支援を目的とした基地。コープランダー隊はここに待機しており、敵の接近が確認されればただちにブルーガーで出動する。二枚貝のような形状をしており、閉じて防御形態をとることができる。人面岩との間は海で隔たれているが、フェードイン時はワイヤー状のアンカーを発射してスパーカーがその上を走行する。
ボインダー
勇者ライディーン 登場メカ
洸をキャプテンと慕うサッカー部の面々が猿丸の助力（実際はほとんど猿丸一人）で製作したロボット。下半身は蒸気機関車の車体で、両脇にドラム缶を十字型に配した車輪があり、角張った形状の上半身がその上に乗っている。蛇腹状の両腕の先にはハサミ状の手があり、頭部はドラム缶製で大きな目玉と頭頂部に潜望鏡があるほか口は拡声器、耳はパラボラアンテナである。サイズはライディーンや化石獣と比べてはるかに小さい。ライディーンを支援しようとはするものの大抵は役に立たず、しばしば足手まといとなるが、まれに敵の気をそらす程度の役に立つこともある。命名由来は胸部にバネ仕掛けのパンチンググラブを二基備えていることによるが、化石獣に届くようなリーチはない（要するに接敵しなければならない）。蒸気機関車をベースにしているため燃料は石炭で、第26話では燃料切れのために、脱いだ服を炉にくべて動かすという強硬手段を取っている。主な武装は胸部のバネ仕掛けのパンチンググラブ「ボインパンチ」、それにタイヤを巻きつけて威力を増した「ニューボインパンチ」、両手のハサミ、煙突からの煙幕、腹部に装備されたパチンコからの飛び道具など。
古代船
勇者ライディーン 登場メカ
レムリアが乗るムー帝国の帆船。武器は無いが潮流や風を無視して航行出来るばかりでなく潜水や空を飛ぶことが可能で、バリアーを張ることも出来る。
ラ・ムーの星
ムー帝国の象徴にしてムートロンの源とされてきたもの。洸の母であるレムリアは妖魔帝国の復活とラ・ムーの星が必要となることを予期していたため、生まれたばかりの洸や家族を捨て、これを探し求めて放浪の旅に出ていた。
第47話でレムリアによって封印を解かれて真の姿を現し、古代船に組み込まれる。
その真の姿とは透明な巨大球体の中に複雑な機械が組み込まれたムートロンエネルギー解放装置で、これによってムートロンの力を最大まで引き出すことが出来るが、その代償として使用した者の念動力を極限まで消耗させ、命の危険を及ぼす。
最終回でレムリアが使用し、ライディーンをバラオと同じ大きさにまで超巨大化させてバラオを倒すことに成功するが、レムリアは使用の代償として命を落とす。
ドローメ
集団で現れる下級妖魔獣。タコやイカもしくはクラゲに似た形状で、2本の触腕を持つ。口吻から溶岩弾を射出したり、これを触腕で投げつけて攻撃する。主にシャーキンの軍団で使用された。
ガンテ
別名大魔竜。作戦行動時、アギャール（後にその後任ダルダン）が搭乗して前線で指揮を執る、戦闘母艦的な巨大妖魔獣。無数のドローメを引き連れて飛来する。人間の手を模した岩塊のような姿で（名称の由来＝「岩（ガン）手（テ）」）、指先の部分にそれぞれ頭部を持つ。
メカガンテ
ガンテの後継母艦。ガンテを機械に置き換えたデザイン。
基本的に轟雷巨烈の母艦として使用していたが、第47話では激怒巨烈へ一時的に貸与している。同話で古代船ごとレムリアを捕えるも奪還され、ゴッドバード・ヘッドカッターによって破壊されてしまう。再建造されたようで第48話にも登場している。
化石獣
妖魔帝国が地上侵略のため送り込む怪獣。ベロスタンが儀式を行なって隆起した岩塊を素体とし、バラオ像の両眼から放たれた怪光線によって生命を得る。形状も能力も様々で、後に兵器などの機械を融合させ、強化されるようになる。中にはジャガー（声-森功至）やコンガーのような生きた者もベロスタンに化石獣へ変身させられる。
巨烈獣
豪雷・激怒の巨烈兄弟が作り出す戦闘ロボット。登場初期は、冒頭にそれぞれの巨烈獣を持ち寄ってバラオの面前で対決させ、勝った方をライディーンに差し向けていた。通算成績は13戦6勝5敗2引き分けで激怒巨烈の勝ち。後にバラオが兄弟それぞれの巨烈獣を合体させて「合体獣」を創り出すことも数度あった。
化石獣、巨烈獣とも、人間を改造する場合もある（第10話、第36話）。第48話では豪雷巨烈も自らを巨烈獣に変化させて戦いを挑んできた。
バラゴーン
第49話に登場するバラオの切り札。巨竜の背に4本腕の騎士の上半身が生えた姿をしており、うち2本の手首は巨烈兄弟の首となっている。バラオの髪と爪から生まれた分身のような存在である。これが最初の出現ではなく、かつてムーを襲撃したことがある。その力はレムリアに巨烈獣100体分のパワーと評されている。武装は火炎（もしくはマグマ）や破壊光線、鋼の髪、剣と槍、巨烈兄弟の首から放つ含み針など。ライディーンも苦戦し神宮寺の犠牲なしには倒せなかった強敵である。妖魔巨烈獣バラゴーンと表記されている。
勇者ライディーン 主題歌・挿入歌・イメージソング
オープニングテーマとエンディングテーマの初出は1975年4月発売のシングル・レコード（SCS-249）。同8月発売のLPレコード「アクションデラックス 戦え! 勇者ライディーン」（型番：CW-7027）には、OPとEDに加え、挿入歌・イメージソングが収録された。いずれも、発売元は日本コロムビア。
なお、本作の主題歌は、それまで特撮ヒーローの主題歌・挿入歌を中心に歌っていた子門真人が初めて歌ったロボットアニメソングである。子門は『マジンガーZ』の主題歌などをカヴァーした経験はあったが、ロボットアニメの正規の主題歌の歌唱を担当したのは本作が初である。
下記各曲とも、作詞は山川啓介、作曲・編曲は小森昭宏による。
オープニングテーマ「勇者ライディーン」
歌 - 子門真人、コロムビアゆりかご会
第7、9、11話では挿入歌として使用された。
池田鴻によるカヴァー版が、キングレコードより発売された。のちに制作された同じくテレビ朝日系列のアニメ『クレヨンしんちゃん』のオープニングテーマ「とべとべ おねいさん」は「勇者ライディーン」に似ているが、作曲者は似せる気はなかった。
エンディングテーマ「おれは洸だ」
歌 - 子門真人、コロムビアゆりかご会
第1、8、10、11、13、15、20話では挿入歌として使用された。
勇者ライディーン 主題歌・挿入歌・イメージソング
この曲をアレンジしたBGMが、洸の出撃シーンの定番曲として使用された。
挿入歌・イメージソング
「戦え! ライディーン」（第3、7 - 9、11、12、23、26話）
歌 - 子門真人
「神と悪魔」（第4、7、10 - 14、17、21、24、26、50話）
歌 - 子門真人
戦闘シーンで多用された。
「ぼくらの仲間ライディーン」（第12話）
歌 - こおろぎ'73、コロムビアゆりかご会
「飛べ! ゴッドバード」（第13、16、20、25話）
歌 - 子門真人
「バラオが笑う」
歌 - こおろぎ'73
「行こうよ洸」
歌 - 子門真人、堀江美都子
堀江美都子は後年、この曲を水木一郎とのデュエットでセルフ・カヴァーした。「スーパーロボット大戦 ボーカルコレクション 2」および「スーパーロボット魂 ザ・ベスト Vol.2 スパロボ編 2」に収録されている。
「女の子だもの」
歌 - 大杉久美子
「コープランダー隊歌」
歌 - こおろぎ'73
「進め天下のレッド団」
歌 - こおろぎ'73
「海よ」
歌 - 子門真人
子門が自分の持ち歌の中で最も気に入っているという曲。
勇者ライディーン 各話リスト
1976年1月9日（第40話と41話の間）は第27話の、1976年2月13日（第44話と45話の間）は第30話のそれぞれリピート。
勇者ライディーン 劇場版
1976年3月13日公開の「東宝チャンピオンまつり」内で、TVブローアップ版が上映された。話数は不明。上映時間は25分。「東宝チャンピオンまつり」で巨大ロボットアニメが上映されたのはこれが唯一。
同時上映は『ピーター・パン』・『ミッキーのがんばれ! サーカス』・『ドナルドダックのライオン大騒動』・『チップとデールの怪獣をやっつけろ!』・『ドナルドダックの人喰いサメ』・『元祖天才バカボン』・『タイムボカン』の計7本。なお、この回の興行は「ディズニー・フェスティバル」と銘打たれ、特撮映画では無くディズニー映画をメインとした変型興行だった。
勇者ライディーン エピソード
テクノグループ・イエロー・マジック・オーケストラ（YMO）が 1980年に発表した代表曲にタイトルを使用した。元々はアニメにも引用された雷電爲右エ門 から『雷電』と表記していたが、当時アメリカでもこのアニメがヒットしており、タイトルを変えたという。カタカナ表記は共に「ライディーン」だが、アニメは"REIDEEN"、YMOの楽曲は"RYDEEN"と綴りが異なる。
勇者ライディーン コミカライズ
番組放映（連載）当時は単行本化されなかったが、後に大都社 から一冊にまとめられて刊行された。
2024年2月現在、単行本化されていない。番組放映（連載）当時に秋田書店から単行本化されたのは、この『冒険王』連載のものではなく、作画担当者も異なる下記の描きおろし漫画であった。
秋田書店『冒険王』に連載された漫画が単行本化される際には、同社のサンデーコミックスから発行されるのが常であったが、『勇者ライディーン』の単行本が、なぜ『冒険王』に連載していた古城武司のものではなく、時里信一による描きおろしとなったのかは詳細不明。
勇者ライディーン パチンコ
2010年9月より藤商事から『CR勇者ライディーン』が導入。
また2014年6月には高尾から『REIDEEN』とのコラボ作『CRダブルライディーン』が導入。世界観としては『REIDEEN』のものがベースで本作の方はゲストキャラに近い扱いになっている。
勇者ライディーン ゲーム
クロスオーバー作品「スーパーロボット大戦シリーズ」に本作のキャラクター・ロボットが登場している。
桜野マリは原作初期の高坂真琴が起用されている。明日香麗役は初期の作品では岡村明美だったが、『IMPCT』からは原作と同じく江川菜子となった。
テンセントQQ
テンセントQQ（テンセントキューキュー、中国語: 騰訊QQ(読み：タンシュンキューキュー)、英語: Tencent QQ）は、中華人民共和国のテンセントが提供・運営するインスタントメッセンジャー(IM)ソフト。一般には単にQQと略されている。
中国本土において普及しているコミュニケーションツールであり、特に若者の間で支持され携帯やメールと同じ感覚で使用されている。企業バージョンは一般家庭だけでなく、ネットカフェ・勤務先・学校などの公衆用のパソコンにもよく導入されている。
テンセントQQ 名称
「テンセントキューキュー」の前の名前は「OICQ (OPEN-ICQ)」。
OPEN ICQはその名前に反し実際にはソースコードを公開しなかった。ICQから名称に関する告訴を恐れ、また当時の多くのユーザは'キューキュー'という愛称で呼んでいた事から、「QQ」に改名。
テンセントQQ 主な機能
QQには、IMとしての機能の他にも様々な機能が付いている。
和製漢語
和製漢語（わせいかんご）とは、日本で日本人によってつくられた漢語。漢訳語彙の一種。中国語（古典中国語および白話）の造語法に基づきつつも、ときには日本語特有の要素（和臭）を交えてつくられた造語。古くから例があるが、特に幕末明治以降、西ヨーロッパ由来の概念を表すために翻訳借用語としてつくられた。
「和製漢語」の意味する範囲は論者によって様々であり、統一見解はない。
「共和」のように、古典中国語に用例があっても、日本人が新たに近代的概念・意味を加えて使用するようになった場合も和製漢語に含めることがある。たとえ純漢語であっても日本で何らかの意味変化をしているため、意味の拡張だけで和製漢語に認定することには慎重な立場もある。
和製漢語 幕末以前
日本語では古来、中国から大量の漢語、すなわち中国語の単語を借用してきた。中国語の造語法（語彙・語法・文法）に習熟するにしたがい、独自の和製漢語を造るようになった。その造語法をみると、まず漢字で表記した大和言葉を音読したものがある。例えば、「火のこと」を「火事」、「おほね」を「大根」、「腹を立てる」を「立腹」とする類である。また、中国語にない日本特有の概念や制度、物を表すために漢語の造語法を用いたものがある。「介錯」「芸者」などがその例である。
和製漢語 幕末以後
19世紀後半には、西洋の文物や概念を漢語によって翻訳した和製漢語が多く作られた。これらを「新漢語」と呼ぶことがある。ただし、新漢語の割合は漢語全体から見れば必ずしも多いわけではない。第二次世界大戦後の調査によれば、新聞、雑誌の二字漢語の上位1000語のうち、902語は幕末までに存在したものである。
新漢語は2種に分けられる。1つは「科学」「哲学」「郵便」「野球」など新しく漢字を組み合わせて作った、文字通り新しい語である。もう1つは「自由」「観念」「福祉」「革命」など、古くからある漢語に新しい意味を与えて転用・再生した語である。後者を狭義の和製漢語には含まないこともある。近代以降は「-性」「 -制」「-的」「-法」「-力」や「超 - 」などの接辞による造語も盛んになり、今日でもなお新しい語を産んでいる。
和製漢語は特に近代以降、中国に逆輸出されたものも少なくない。中国が近代化を遂げる過程で、特に日清・日露戦争前後に、中国人留学生によって日本語の書物が多く翻訳されたことが大きいともされる。中国語になった和製漢語の例として「意識」「右翼」「運動」「階級」「共産主義」「共和」「左翼」「失恋」「進化」「接吻」「唯物論」など種々の語がある。中国でも西洋語の翻訳が試みられ、華製新漢語と呼ばれる。華製新漢語は、しばしば和製漢語と競合するようになることもあった。
和製漢語 幕末以後
また、同じく漢字文化圏である朝鮮半島、ベトナムなどでもこうした和製漢語を自国語漢字音で取り入れている。これには日本では和製漢語とは見なされない漢字書きの訓読み和語（割引など）も含まれている。
幕末以降の和製漢語の例
文化、文明、民族、思想、法律、経済、資本、階級、警察、分配、宗教、哲学、理性、感性、意識、主観、客観、科学、物理、分子、原子、質量、固体、時間、空間、理論、文学、電話、美術、喜劇、悲劇、社会主義、共産主義など。
このように、東北アジア各国で使われる漢字でできた近代的な概念語の大半が日本製となっていると高島俊男は主張している。
一方で、1860年代半ばに清で翻訳された国際法解説書『万国公法』が幕末の日本にもたらされた際に、国際法・政治・法学関連の概念を表す中国製新漢語も多数日本語にもたらされた。
「万国公法」により日本にもたらされた華製新漢語
国債、特権、平時、戦時、民主、野蛮、越権、慣行、共用、私権、実権、主権、上告、例外など。
このように日本語から中国語に取り入れられた新漢語の中には、各種英華辞典や漢訳洋書を参照して日本で広まったが中国では一旦忘れられ、もう一度中国に逆輸入されたものが多数含まれている。
和製漢語 和製漢語に関する見解
中国文学者の高島俊男は、『漢字と日本人』の中で、幕末までの和製漢語と、幕末以後の和製漢語を比べ、その違いについて見解を述べている。その要点は以下の通りである。
なお、後者については当て字の項も参照されたい。
近年、カタカナ語が急速に増えたため、それに対して文字や言葉から意味が連想しにくいといった「わかりにくい」という声が高まった。そのため、国立国語研究所はわかりにくい片仮名外来語をわかりやすくするため、和製漢語などによる言い換え提案をおこなっている。一方、国語学者の山口仲美のように、言い換え案のほとんどは漢語であり、ただでさえ多い漢語をふたたび増やし、同音異義語の問題を大きくしてしまうと指摘し、和製漢語は中国文化が浸透していた時代に合っていた方法なのであって、現在の日本はアメリカ文化が浸透しているのだから、片仮名の外来語のままにしておいて意味の定着を待つべきではないか、と主張している者もいる。
和製漢語 中国での賛否
これら和製漢語の語彙は明治維新以後、中国人留学生らによって中国へ逆輸入された。「社会主義」「共産党」「幹部」などの常用語を筆頭に800語を超えるという。日本人が作った漢語がこのようにして中国語に大量移入した事実について、中国人のなかには、そのまま受け容れる者もいれば、強烈な抵抗を訴える者もあった。
著名な受容派としては、梁啓超、孫文、魯迅、毛沢東が知られている。現在の中国語に多くの和製漢語が使われるようになり、その端緒を開いたのは梁啓超であったといわれる。魯迅は自著で「万年筆」など和製漢語を多用したほか、日本語の「紹介」「写真」も頻繁に用いた。毛沢東は「整風運動」といった共産党の作風を改善する運動を喚起した際、文書の表現を豊かにするためには外国語から学ぶことが重要であると呼び掛けた。演説中で言及した学ぶ外国語の例は、「幹部」という和製漢語であった。
和製漢語 中国での賛否
翻訳家の厳復は、和製漢語の一部を受け入れて良いが、主に中国の古典の書物から新語に相応する訳語を見つけるべきと提唱した。たとえば「経済学」を「計学」、「物理学」を「格致学」、「社会学」を「群学」、「形而上学」を「玄学」と主張した。また、当時、日本に留学していた留学生の彭文祖は強烈な反対派であった。彭は1915年『めくらがめくら馬に乗る新語論』（中国語名：盲人瞎馬新名詞）という書籍のなかで、支那、取締、取消、引渡、手続、目的、宗旨、権利、義務、代価、法人、当事者、第三者、強制執行、親属、継承、文憑、盲従、同化、場合、衛生など59個の新語を「きてれつな」と定義した。中国人がこのような新語を援用することは「恥知らずな行為だ」、日本からの新語の導入は「亡国滅族」だと罵った。
洋泉社
洋泉社（ようせんしゃ）は、東京都千代田区神田小川町にあった日本の出版社。1985年設立。宝島社の子会社だった。
洋泉社 概要
1985年に藤森建二（元未来社の編集者）により設立。洋泉社の名は埴谷雄高が付けた。
当初は純文学や社会派系の書籍を刊行していた。1987年からシリーズが開始したキーワード事典シリーズ（初刊本は「ロックの冒険―いまどきのロックに油をそそぐためのアドベンチャー」）や、同シリーズのサブレーベル「朝までビデオ」シリーズ（1989年から刊行開始）をさきがけとして、サブカルチャー系の書籍を主に刊行するようになる。
のちに映画秘宝シリーズを創刊する編集者田野辺尚人は、1993年に入社している（田野辺の前職は思潮社の編集者だった）。
宝島社との人的交流があったこともあり、1998年に宝島社の子会社となる。
田野辺と、宝島社から出向してきた町山智浩を中心として『映画秘宝』などのムック（『映画秘宝』は1995年から刊行開始し、のちに雑誌化した）、映画宝島シリーズの書籍の刊行開始。その他にも独自のムック、新書yなどの発行を手がけていた。
2020年2月1日付で宝島社に吸収合併され解散し、従業員や権利義務等は宝島社が承継した。『映画秘宝』は休刊、それ以外の出版物も合併後の新規発行は行わない方針とされたが、『映画秘宝』に関しては双葉社に発行元を移して4月21日発売の6月号より復刊されるも、2022年3月19日発売の5月号をもって再度休刊となる。
有賀貞
有賀 貞（あるが ただし、1931年4月27日 - 2013年3月13日）は、日本の国際政治学者。位階は従四位。
専門はアメリカ政治外交史。一橋大学名誉教授。1988年から90年まで日本国際政治学会理事長、1992年から94年までアメリカ学会会長を務めた。
有賀貞 略歴
東京市小石川区生まれ。1948年旧制松本中学4年修了、1949年旧制松本高等学校文科乙類1年修了。1953年東京大学教養学部教養学科卒業、1955年同大学院社会科学研究科国際関係論専攻修士課程を修了し、翌年からスタンフォード大学大学院およびプリンストン大学大学院歴史学科に留学。1961年東京大学大学院社会科学研究科国際関係論専攻博士課程満期退学。
お茶の水女子大学や東京大学の非常勤講師などを経て、国際基督教大学専任講師（1962-64年）、同助教授（1964-68年）、成蹊大学法学部教授（1968-79年）を務めた。1965年と1973年にウィスコンシン大学マディソン校に留学。細谷千博の招きで、1971年から一橋大学法学部で外交史第4（アメリカ政治外交史）担当の非常勤講師を務めていたが、1979年に一橋大学外交史講座教授に着任。同職を1995年まで務めた。その後は獨協大学外国語学部教授、聖学院大学大学院アメリカ・ヨーロッパ文化学研究科教授を歴任した。
有賀貞 略歴
この間、上智大学アメリカ・カナダ研究所兼任所員、国際大学日米関係研究所リサーチアソシエート、放送大学客員教授、早稲田大学法学部講師として教鞭をとった。2013年3月13日、間質性肺炎のため死去。81歳没。歿後瑞宝中綬章。従四位。
指導学生に西崎文子（東京大学教授）、中嶋啓雄（大阪大学教授）、杉田米行（大阪大学教授）、長田彰文（上智大学教授）、上村直樹（南山大学教授）、佐々木卓也（立教大学教授、日本国際政治学会理事長、外務省参与）などがいる。
前橋藩
前橋藩（まえばしはん）は、上野国群馬郡厩橋（現・群馬県前橋市）に置かれた藩。はじめ厩橋藩（うまやばし／まやばし はん）といい、藩庁は厩橋城に置かれた。後に酒井家第5代藩主・酒井忠挙の時代に地名・藩名・城名を一括して前橋・前橋藩・前橋城と改めたとされる（『直泰夜話』を出典とするが、4代忠清時代の文書はすべて「前橋」とあるため、忠清の時代には既に「前橋」の方が一般化していたとみられる。）。
前橋藩 藩史
豊臣政権下の天正18年（1590年）徳川家康の関東入封に伴い家臣の平岩親吉が厩橋に3万3000石（『徳川実紀』『寛政重修諸家譜』による。『藩翰譜』『前橋風土記』『家康公関東御入国御知行割』によれば3万石）をもって封ぜられた。
前橋藩 藩史
江戸幕府開府の翌年、慶長6年（1601年）に平岩家は甲府藩に転封となり、同じく譜代大名重鎮であり徳川家と同祖と伝えられる酒井家が武蔵川越藩より3万3000石をもって入封した。2代藩主・忠世は部屋住み時代に伊勢崎・大胡を領し、忠世が前橋藩主となるとこれらも前橋藩に加えられた。幕府老中を務めた忠世はさらに上里見、藤岡、玉村、武蔵国榛沢郡之内を加増され、12万2500石余となった。3代藩主・忠行時代にさらに板鼻、大戸、三ノ倉、赤堀の部屋住料3万石を加え15万2500石余となる。4代藩主・忠清が継承したのは10万石であり、部屋住料3万石を返上、2万5000石は弟の酒井忠能に与えられ伊勢崎藩を立藩した。もっとも酒井忠能が小諸藩へ移封された後、同領は前橋藩へ復し、さらに上総久留里も加増されたため忠清の治世末期には15万石となった。忠清は4代将軍・徳川家綱期に大老として幕政において影響力を持っており、忠清は国元で藩政に携わることはなかったが、このころに藩の政治経済は確立され、特に絹取引で栄えた。5代藩主・忠明（のち忠挙）は13万石を継承し、2万石は弟の酒井忠寛に与えられ伊勢崎藩を立藩、忠挙の治世末期には加増を受け15万石に復する。6代藩主・忠相は家督を継いでわずか3ヶ月で死去したため、跡を継いだ幼少の7代藩主・親愛の治世当初は祖父忠挙が執政となった。親愛の執政であった忠挙は宝永7年（1710年）、老中に転封を請願している。元禄12年（1699年）の風水害に見舞われて以来、前橋領内や前橋城までもが利根川の浸食によって年々損害を受け、宝永3年（1706年）には利根川氾濫により本丸の三層の櫓が倒壊するなど、藩財政を圧迫していたのである。寛延2年（1749年）、9代藩主・忠恭は老中首座となったのちに転封を画策、同石高でも実入りが多いと考えられた播磨姫路藩に転封となった。なお転封に反対した国家老、川合定恒はのちに刃傷事件を起こしている。
前橋藩 藩史
入れ替わりに姫路より結城松平家の松平朝矩が15万石をもって入封した。しかし入封時点で前橋城は本丸を放棄して三ノ曲輪に移転することが決定している程に損害を受けており、これ以前に実に9度の転封を経験している松平家にとって、前橋城の工事はさらなる財政負担となった。その後も利根川による前橋城の被害が拡大したため、宝暦13年（1763年）に幕府の実地見分を経て、明和4年（1767年）武蔵川越城に居城を移転することとなり、以降を川越藩と呼び、前橋は川越藩の飛び地となった。川越は当時秋元氏の領地であったが、松平氏に与えられたのはそのうち3万石余で、所領の過半は依然上野国内に存在した。前橋城は明和5年（1768年）に取り壊しの命令が出され廃城となった。以降長く廃城の状態が続き、跡地には川越藩の分領として前橋陣屋が置かれ、その支配をおよそ1世紀の間受けることになった。
この間も前橋への帰城の試みは行われており、文化14年（1817年）には前橋領民から川越藩主松平斉典に帰城を求める嘆願書が提出されている。斉典は藩財政の改善を目的に姫路や庄内への転封を願い出た人物だが、天保9年（1838年）には前橋城への帰城と2万石の加増を願う内願書を幕府に提出している。
前橋藩 藩史
文久3年（1863年）11月7日、前年から3度にわたり前橋城再築内願書を幕府に提出してきた川越藩主・松平直克に念願の前橋城再築と帰城が許された。この背景には、幕府の文久の改革の一環である富国強兵政策に沿うこと（再築内願書には川越城が狭く軍事調練のための空地もないことが挙げられている）、利根川の治水事業が進み危険が取り除かれたこと、横浜開港により主要な輸出商品となった生糸の商人たちによる再築資金献金があったことが挙げられる。領民からは7万7673両余の献金があったが、この全てが再築資金にあてられた訳ではなく、家臣への下賜金になるなど、窮乏していた藩財政を救うことにもつながった。文久元年（1861年）以来川越藩は七分三擬作（7割を借上げ）という知行借上を実施するほど藩財政も家臣も困窮しており、前橋城再築は領民による献金を前提としていた。3年8ヶ月におよぶ大規模な築城を経て、慶応3年（1867年）2月2日に前橋城の再築が成り、川越藩の石高17万石はそのままで居城を前橋城に移転した（この際に領国が再編され、川越城には松平康英が8万4,000石で入封する）。これによって以降は前橋藩と呼ばれるが、間もなく大政奉還・王政復古の大号令となる。戊辰戦争が始まり、徳川慶喜が謹慎すると、前橋藩はいち早く新政府へ恭順の意を示したが、飛び地領の上総富津では逆に富津陣屋が旧幕府軍に囲まれて家老が自刃した挙句、後になって新政府からは内通を疑われるという事件が起きている（詳細は「小河原左宮」の項を参照）。
明治4年（1871年）廃藩置県により前橋県となり、その後、群馬県に編入された。
前橋藩 歴代藩主
譜代　3万3千石→5万2千石→12万2千石→15万2千石→15万石→13万石→15万石　（1601年 - 1749年）
親藩　15万石　（1749年 - 1767年）
川越藩より移転　17万石　（1867年 - 1871年）
前橋藩 幕末の領地
『旧高旧領取調帳データベース』では、581村・21万555石余
武蔵国（144村・5万8,938石余）
多摩郡のうち - 13村
埼玉郡のうち - 11村
比企郡のうち - 63村
高麗郡のうち - 19村（うち1村は韮山県に編入）
入間郡のうち - 11村
榛沢郡のうち - 2村
児玉郡のうち - 4村（うち2村は岩鼻県に編入）
秩父郡のうち - 7村（うち2村は岩鼻県に編入）
那珂郡のうち - 3村
大里郡のうち - 11村（うち2村は浦和県に編入）
上総国（106村・2万1,588石余）
天羽郡のうち - 15村（うち9村は佐貫藩、5村は長尾藩、1村は小久保藩に編入）
周淮郡のうち - 15村（うち7村は桜井藩、6村は飯野藩、2村は安房上総知県事、1村は長島藩に編入）
望陀郡のうち - 73村（うち38村は花房藩、25村は久留里藩、6村は三河吉田藩、2村は桜井藩、1村は三上藩、1村は安房上総知県事に編入）
市原郡のうち - 3村（菊間藩に編入）
前橋藩 幕末の領地
明治維新後に高麗郡5村（旧幕府領）、入間郡2村（旧幕府領）、榛沢郡2村（旧旗本領）、大里郡1村（旧幕府領）、河内郡2村（旧幕府領）、群馬郡77村（旧幕府領47村、旧旗本領23村、旧高崎藩領18村）、勢多郡43村（旧幕府領39村、旧旗本領4村）、碓氷郡10村（旧幕府領9村、旧旗本領1村）、那波郡2村（旧旗本領）が加わった。なお相給もあるため村数の合計は一致しない。
DTS (サウンドシステム)
DTSは、映画、テレビ放送などで使用される音声のデジタル圧縮記録・再生方式の名称・ブランドであり、また、その方式を開発したアメリカ合衆国の企業（英語： DTS, Inc.）である。従来は「デジタル・シアター・システムズ（Digital Theater Systems）」という名称であったが、略称が一般化し社名、システム名も現在の「DTS」に変更された。同社のロゴに倣って平文ではdtsと小文字表記されることもある。
DTS (サウンドシステム) 沿革
映画、音楽、LD、DVDビデオ、BD、UHDBD、PlayStation 2・3・4・5用ゲームソフトの音声トラック、Xbox One・XboxSeriesXS用の音声トラック、PC、モバイル、カーオーディオ、ホームシアター等として用いられている。ただし、近年はLPCMサラウンドを採用する作品も増えたため、通常のDTS音源の需要は薄れてきている。
DTSの初期開発は、ユニバーサル・スタジオ（現：ユニバーサル・ピクチャーズ）とハリウッドの技術陣が共同で行った。
初のDTS導入映画は『ジュラシック・パーク』（1993年（平成5年））である。日本の映画では、『四月物語』（1999年（平成11年）3月）で最初に導入された。
1995年（平成7年）、第68回アカデミー賞の科学・技術部門賞を受賞（同年の同賞は、ドルビーラボラトリーズのドルビーデジタル、ソニーのSDDSも受賞している）。
スティーヴン・スピルバーグとMCAユニバーサル・スタジオに当時在籍していたテリー・ベアードが共同で1990年にデジタル・シアター・システムズ社を設立。同年よりフィルム映画のデジタル音響システムの事業を開始。
2016年以降はXperiの傘下となっている。現在は、カリフォルニア州のカラバサスに本社、アイルランド、日本、中国、韓国にオフィスを持つ。
DTS (サウンドシステム) 技術概要
DVDビデオの一部製品には、オプション音声としてDTS音声が収録されている（標準はドルビーデジタル・リニアPCM）。記録されているDTSトラックは、サンプリング周波数は48kHz、ビット深度は24ビットの分解能をもつディスクリートチャンネルがデータ圧縮されており、通常は6トラック分収録されている。圧縮の方式は「Coherent Acoustics（コヒーレント・アコースティックス）」という名称で呼ばれる。圧縮率は、トラックの数やサンプリング周波数、ビット深度などの様々な要因によって変わる。
例えば、リニアPCM 5.1chサラウンド（48kHz/24ビット）で収録する場合、ビットレートは6.912Mbpsとなるが、DTS 5.1chサラウンド（48kHz/24ビット）では圧縮率は1/4.5となり、1.5Mbps（1536kbps）に圧縮されているというわけである。DVDではその半分のハーフレートの768kbpsの製品も多い。この場合の圧縮率は1/9となる。
DTS (サウンドシステム) 技術概要
これらを総称して「DTSデジタルサラウンド」と呼び、BDビデオ規格等では「コア」や「DTSのコア音声」等と呼ばれ、基本的なDTSの圧縮フォーマットとしている。
BDビデオ規格ではDTSデジタルサラウンドデコード（コア音声）機能が必須機能として盛り込まれた。そのため、すべてのブルーレイディスクプレイヤーで、DTS記録されたBDビデオ、DVDビデオ、CDを楽しむことが出来る。
5.1チャンネル分の転送レートが音楽CDとほぼ同等のため、音楽CDのフォーマットにDTSのマルチチャンネル音声を収録したDTS-CDという物が存在する。そもそも、劇場版でDTS音声のフィルム上映を行う場合はCD-ROM三枚を使用して行われていた。
DTS (サウンドシステム) DVD-Videoの再生における注意点
DVD-Videoにおいてドルビーデジタルは標準採用されているため、プレイヤーに必ず再生機能が付いているが、DTSはオプション音声のため、初期DVDプレーヤーやAVアンプあるいはポータブルDVDプレイヤー・PCソフトのメディアプレイヤーには未対応としたものもある。このためDTS音声を収録したDVD-Videoには、併せてドルビーデジタル音声またはリニアPCMが必ず収録されており、オプションメニューから音声をDTSに選択する必要がある。
DTS (サウンドシステム) 主な技術・製品
DTSデジタルサラウンド
家庭用AVシステムにおいてDTSと呼ぶときには、一般にこれを指すことが多い。標準的には5.1chサラウンド（48kHz/24ビット）として使われる。BDビデオ規格ではドルビーと並んで必須機能となったため、すべてのブルーレイディスクプレイヤーにDTSデコーダーが搭載されている。BDビデオ規格では、コア音声と呼ばれる事がある（#技術概要参照）。
以下で説明しているDTS-ES、DTS 96/24、DTS-HDハイレゾリューションオーディオおよびDTS-HDマスターオーディオ方式は、すべてDTSデジタルサラウンド形式のデータを内包させることが出来る。そのため、DTS-HDマスターオーディオ7.1chサラウンドで記録された映画も、DTSデジタルサラウンド5.1chサラウンド対応AVアンプで楽しむことが出来る。
DTS-ES（エクステンデッド・サラウンド）
DTS (サウンドシステム) 主な技術・製品
5.1chサラウンドにサラウンドセンターを加えた6.1chサラウンド。元は映画用に開発されたが後に家庭用AVシステムも搭載した。すべてのチャンネルが独立して記録される「DTS-ES Discrete 6.1」と、後部の3chを2chに合成して記録し、再生時に3chに戻される「DTS-ES Matrix 6.1」がある。DTSと互換性があり、DTS-ES非対応システムではDTS 5.1chサラウンドで再生される。競合フォーマットではドルビーデジタルEXに相当。DTS-ES初の規格採用作品は映画『ホーンティング』（1999年（平成11年））である。
DTS 96/24
96kHz/24ビットに高音質化されたDTS。ごく一部のDVDビデオで採用されている。非対応システムでも48kHz/24ビットで再生可能。
DTS-HDマスターオーディオ（DTS-HD Master Audio）
DTS (サウンドシステム) 主な技術・製品
第3世代光ディスク規格（Blu-ray Disc・HD DVD）でオプションとして採用された音声規格。可逆圧縮（ロスレス）音声を収録する。フォーマット自体は2048チャンネルまで対応しているが、第3世代光ディスク規格では最大7.1chサラウンドとなる。チャンネル数にもよるが最高で192kHz/24ビットの音質を収録できる。従来のDTS形式の音声を一緒に収録しており、非対応システムではDTS部分が再生される。ドルビーTrueHDと競合する。ブルーレイディスクで最大転送レートは24.5Mbps（可変）。
DTS-HDハイレゾリューションオーディオ（DTS-HD High Resolution Audio）
マスターオーディオと同じくBDビデオとHD DVDでオプション採用されている。基本的な仕様はマスターオーディオと共通するが、こちらは非可逆圧縮（ロッシー）音声。DTS-HD Master AudioがBDの容量不足で複数入らないときに追加されることがある。96kHz/24ビットで最大7.1chサラウンドに対応。ドルビーデジタルプラスと競合する。最大転送レートは6Mbps（不変）。
DTS Express(DTS-HD LBR)
DTS (サウンドシステム) 主な技術・製品
ブルーレイディスクにおけるBD-JやBD-Liveにおいてセカンダリー・オーディオとして活用されるフォーマット。セカンダリー・オーディオは、BDソフトに収録される他に、インターネットからのダウンロードも可能。DTS Expressは、どのフォーマットで作成されたプライマリー・オーディオとも、ダイナミック・レンジを持たせながらミックスし再生する事が可能。
DTS:X
DTS-HDマスターオーディオ、DTS-HDハイレゾリューションオーディオの拡張規格として従来のチャンネルベース（5.1ch、7.1ch）のミキシング方式と、オブジェクトベースのダイナミックなオーディオミキシングを組み合わせ、最大7.1.4ch可能な精密な音の定位や移動を表現できることが特徴。DTS：X非対応のホームシアター機器でも下位互換性があるので、DTS-HDマスターオーディオ（7.1ch）、DTSデジタルサラウンド（5.1ch）として再生される。ドルビーアトモスとAuro-3Dと競合する。ドルビーアトモスと異なり、プラグインを導入しても2ch~7.1chのチャンネルアップミキサー機能を使用できないため、この規格はDTS:Xに対応したコンテンツのみに効果を発揮する。
最初にDTS:Xが採用された映画は2015年の「道士下山（Monk Comes Down the Mountain）」である。
DTS (サウンドシステム) 主な技術・製品
Xbox One/Xbox Series X/Sの一部作品ではDTS:Xを「DTS Sound Unbound」のインストールで利用できることがあるが、音声出力でDTS:Xを入れている間、メディアアプリケーションやBD/UHDBDからのDTS:Xのビットストリーム信号には非対応であるため、ビットストリーム設定をあらかじめ入れておく必要がある。
DTS:Xの性能上限を開放し、DTS:Xでは7.4.1chまでしか設置できなかった仕様を、外周・外周内周間の前面・内周・ハイト・サブウーファースピーカーの順に14.3.8.5.2chに拡張したもの。音声フォーマットはDTS:Xのものを流用できる。
DTS Premium Suite