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アンコール・ワット 現代文化とアンコール・ワット
アンコール・ワットは現代のカンボジアにとって文化の象徴となっており、同国内のさまざまな分野で描かれている。1863年にフランス保護領となって以降、1992年から1993年のUNTAC統治下を除くすべてのカンボジア国旗にアンコール・ワットは描かれているが、デザインはいずれも異なったものとなっている。また、アンコールワットはカンボジアのナショナリズムとも深く結びついており、2003年にはカンボジアで「タイの女優が『アンコールワットはタイのもの』とテレビ番組で発言した」との噂（実際にはそうした発言は行われていなかった）をきっかけに反タイ感情が燃え上がり、タイ大使館焼き討ち事件が勃発した。
カンボジア内戦前の1960年にはドラマ快傑ハリマオが日本のテレビ史上初の海外ロケを行っており、貴重な映像記録となっている。また、カンボジア内戦下の1973年に、クメール・ルージュ占領下のアンコールの撮影を試み、犠牲となった戦場カメラマン・ジャーナリスト一ノ瀬泰造 の書簡集が「地雷を踏んだらサヨウナラ」との題名で出版され、1999年には映画化された。
紀元前232年
紀元前232年（きげんぜん232ねん）は、ローマ暦の年である。
アンコール・トム
アンコール・トム (Angkor Thom) は、かつてのクメール王国の古代首都アンコールに位置する、巨大な城郭都市の遺跡であり、クメール王国の最後の首都であった。現在はカンボジアシェムリアップ州に位置する。
周囲の遺跡とともに世界遺産に登録されおり、特に中央に建つバイヨン (Bayon) 寺院が有名である。
「アンコール」は、サンスクリット語のナガラ（都市）からでた言葉。また「トム」は、クメール語で「大きい」という意味。
アンコール・トム 特徴
アンコール・トムは約3キロメートル四方の京城であり、幅100メートルの堀と、ラテライトで作られた8メートルの高さの城壁で囲まれている。外部とは南大門、北大門、西大門、死者の門、勝利の門の5つの城門でつながっている。各城門は塔になっていて、東西南北の四面に観世音菩薩の彫刻が施されている。また門から堀を結ぶ橋の欄干には乳海攪拌を模したナーガになっている。またこのナーガを引っ張るアスラ（阿修羅）と神々の像がある。
京城の外の東西には、大洋を象徴するバライと呼ばれる巨大な人工の池がある。
アンコール・トムの遺構にはヒンドゥー教と大乗仏教の混淆が見られるが、都市建築の基本はヒンドゥーの宇宙観を基に成り立った古代インドの建築理念の影響が見られ、中央に世界の中心である山岳メール山を象徴するバイヨン寺院があり、49基ある仏塔の四面に彫られた微笑む観世音菩薩の顔は、クメールの微笑みと呼ばれ非常に有名である。
その周囲にも象のテラスやライ王のテラス、プレア・ピトゥなどの遺跡も残っている。
アンコール・トム 歴史
889年に即位したヤショーヴァルマン1世は、現在の東バライとアンコール・トムの南半分を含む地域に王都ヤショダラプラを建設した。その後ヤショダラプラは一旦放棄されるが、944年に即位したラジェンドラヴァルマン2世は再びアンコールに遷都し、東バライの南にプレループ寺院を建設した。1006年に即位したスーリヤヴァルマン1世は、現在のアンコール・トムとほぼ同じ位置に新王宮と護国寺院ピミアナカスを建て、西バライを建設した。
12世紀後半、ジャヤーヴァルマン7世により現在のアンコール・トムが建設されたといわれている。
リモコンキーID
リモコンキーID（リモコンキーアイディー）とは、地上デジタルテレビ放送などにおいて放送局単位で決められているリモコンの押しボタン（ワンタッチボタン）用の番号である。「リモコンキー識別番号」「リモコン番号」とも呼ばれる。
視聴者にとってはアナログテレビ放送で使われてきた「チャンネルポジション」とほぼ同じものであり、これをもって「デジタル○チャンネル」、デジタルしかなくなった現在は単に「○チャンネル」とするテレビ局が多い。一方、「リモコン○番」とするテレビ局も存在する。
リモコンキーID 概要
地上デジタル放送等では、通常、受信端末でチャンネルリストを作成して不揮発性メモリーなどに保持することによって、放送局の選局をスムーズに行うことができるようにしている。このチャンネルリストは、物理チャンネル番号（周波数）、TS名（放送事業者名）、サービスID（番組を識別するためのID）、リモコンキーIDからなり、リモコンキーIDはダイレクト選局用キーに割り付けるために使用されている情報である。
物理チャンネル番号（周波数）との関係は、アナログ放送ではこの1物理チャンネルが受信機でも1つのチャンネルに対応している。
一方、デジタル放送では1つの周波数帯域チャンネルで複数のサービスを伝送することができるようになった。地上デジタル放送のサービス識別は16進4桁の値となるが、視聴者にはわかりにくく選局動作に支障があるため、リモコンのワンタッチボタンにデフォルトで割り付けるためのリモコンキーIDと直接サービスを指定するための3桁チャンネル番号が定められた。
リモコンキーID 概要
以上からデジタル放送のテレビの選局方法として、ワンタッチ選局（リモコンキーIDを利用）、ダイレクト選局（3桁番号を数字キーなどで直接指定する選局）、アップダウン選局（アップダウンキーを利用する選局）が可能となっている。リモコンキーIDの仕組みでは、ある放送事業者がリモコンキーIDの「1」で送出すると、受信機側でリモコン「1」を選択したときにその放送事業者のサービスが選択されるユーザーインターフェースが構築されている。
基本的に地上波・衛星波を問わずデジタルテレビ放送ではこのリモコンキーIDに関する情報（SI情報）を放送波の中に含めて送信し、受信機で地域設定などの情報と突き合わせて受信した周波数の放送を特定のワンタッチボタンの番号に割り当てることができる。日本の衛星波や韓国では番号を全国レベルで揃えているため、基本的に機器出荷の時点で情報を固定的に記憶させている。しかし、その後の変更はプログラム書き換えか、視聴者による手動設定での対応を迫られる。
地上波・BS・110度CSなど複数のデジタルチューナーを搭載した統合型チューナーは、各々別に定義された同じ数値のリモコンキーIDを有する。同じリモコンキーIDに異なる複数の放送ネットワークのチャンネルが設定されて受信している場合は、機器の仕様に基づいて選択可能である。また、地上波・BS共に機器の設定を手動で変更すれば事業者側から指定されたリモコンキーIDと異なるワンタッチボタンに設定することも出来る。
リモコンキーID 日本
日本ではBSデジタル放送が2000年12月に開始したが、全国一律のサービスで3桁数字のサービスIDですべての放送サービスに割り当てを行うことができた。しかし、2003年12月に関東・中京・近畿の三大広域圏から開始された地上デジタル放送は地域放送であり、日本全国に中継局も含めると大小約15,000局のUHF局が存在し、既存のアナログ放送との混信対策を行いながら移行する必要があった。BSデジタル放送は全国一律のサービスで、すべての放送サービスに3桁数字を割り当てることが可能だったが、地上デジタル放送では放送事業者が約130も存在し、サービスIDを3桁に収めることが不可能となった。
UHFの送信チャンネル自体をワンタッチボタンで選局させようとするとワンタッチボタンではなく「0」から「9」までのテンキーによるツータッチになってしまい、このままでは地上波でも衛星波でも視聴者に不便を強いることになってしまうため、総合的な解決策が求められていた。
リモコンキーID 日本
そこでBSデジタル放送で選局に3桁数字を使うユーザインターフェースを踏襲して新たにリモコンキーIDという識別子が設けられた。
リモコンキーIDは同一サービスエリア内の放送事業者には各別に割り当てられ、重複しないようになっているが、域外の放送事業者と重複する可能性があるため、4桁目の枝番を設定して区別している。リモコンキーIDが重複した場合の設定基準や電子番組表の表示は、受信機側でサービスエリア内の放送局を優先するようになっている。
リモコンキーID アメリカ合衆国
仮想チャンネルと呼ばれる。ワシントンD.C.の主なチャンネル一覧は以下の通り。
リモコンキーID 大韓民国
韓国は国土が狭いということもあり、デジタル放送を始めるにあたりリモコンキーID設定を全国で揃えた。
その際基準としたのは首都・ソウルにおけるチャンネルであった。アナログ時代のチャンネルは以下の通りで、全てVHF。
これを基準とし、地上波はボタン6番から11番までに固めることとした。KBS、MBC、SBS（国内系列民放を含む）の4つのチャンネルはソウル局のアナログチャンネル番号をそのまま適用し、EBSは「10」を、日本の東京メトロポリタンテレビジョンのような首都圏の独立局であるOBS京仁テレビは「8」を、それぞれ割り当てた。
タイムリー10
『KBS（京都）タイムリー10』（ケービーエス（きょうと）タイムリーテン）は、1980年4月1日から1990年までKBS京都テレビで放送されていたニュース番組。
日本の民放テレビ局史上初のプライムタイムで放送されたワイドニュース番組である。当時はニュースステーションがまだなかったことから、仕事帰りや飲み屋からの帰りのサラリーマンに重宝されていた。
協力：京都新聞社。
当初1年間はまだ正式局名の近畿放送のままだったので『KBSタイムリー10』として放送の後、1981年4月から現在の呼称に変更されたため、『KBS京都タイムリー10』となった。
タイムリー10 概要
番組は地域の身近な問題などをテーマに、その当事者たちが視聴者からの意見も交えながら討論するという形式で進行。生放送であるので、特集に対する意見や、速報・情報などは随時電話にて募集を行っていた。特に地方行政についてはかなり力を入れていた。進行役は、ニュースキャスターとゲストコメンテーターとアシスタントの3人が担当。ディレクターは、後に『京都大好きラジオ』のプロデューサー兼ディレクターとなる町田寿二が務めた。
1980年、番組は日本ジャーナリスト会議の「奨励賞」を受賞した。
本番組の終了後、KBSの夜のニュースワイドはフリーアナウンサーの奥田博之が進行役を務める『エリアジャーナル』へと移行した。
タイムリー10 テーマ曲
いずれも放送開始当初のもの。
後に、地元京都のSF作家としてインタヴューを受けた縁で、菅浩江（すがひろえ）
番組内のすべての音楽を担当。
Live5
『Live5』（ライヴ・ファイブ）は、2003年3月31日から2007年3月30日までKBS京都テレビで平日夕方に放送されていた情報番組・報道番組。全1028回。
Live5 概要
それまで21時台に放送されていた『ニュースきっちん』と14時台に放送されていた『京都新聞きらり夕刊』が夕方枠へ移動し、これらが統合されたことによって誕生した番組である。
2006年3月までは放送枠が1時間近くあり、番組は京都府内の旬の情報と観光情報を毎日中継で伝えていた。また、中継先の募集もしていた。ほかにも話題の人物をゲストに招いたり、夕方の番組であることから料理コーナーを設けたりと、情報番組色の強い企画を中心に据えていた。
2006年4月に放送枠が縮小してからは、京都府内および滋賀県内のニュースとニュース関連のコーナーが中心になり、情報番組色は薄まっていった。しかしながら、その後も地域情報を伝え続けていたためか、番組公式サイトでは最後まで「フレッシュで家庭的な情報番組」を標榜していた（本項最下段の外部リンク参照）。
番組の終了後、再度情報番組色を強めた後継番組『京プラス』がスタートした。
Live5 出演者
このほか、日替わりのコメンテーターとゲストも出演していた。
乳海攪拌
乳海攪拌（にゅうかいかくはん）は、ヒンドゥー教における天地創造神話。
乳海攪拌 概要
乳海攪拌の物語は、『マハーバーラタ』1・15-17（乳海攪拌）、『バーガヴァタ・プラーナ』、『ヴィシュヌ・プラーナ』、『ラーマーヤナ』などで語られている。
偉大なリシ（賢者）ドゥルヴァーサスは、非常に短気で怒りっぽく、礼を失した者にしばしば呪いをかけた が、丁寧に接する者には親切であった。ある時、人間の王たちが彼から助言を受けるべく地上に招き、美しい花で造った首輪をかけて手厚くもてなしたところ、ドゥルヴァーサスはとても喜び、王と王国を祝福した。その後彼はこの美しい花輪を与えるべくインドラを訪ね、その首にかけて祝福した。インドラたちは彼を丁寧にもてなし滞りなく送り出した。その直後、インドラが乗る象が花輪に興味を示したため何気なく与えた。象が花輪を放り出すところをドゥルヴァーサスが見て激怒し、インドラたち神々に呪いをかけ、神々や三界が享受してきた幸運を奪ってしまった。三界の繁栄は陰り、植物は枯れ、人間の世界は堕落し、神々は力を失った。
乳海攪拌 概要
この機をとらえてアスラ（阿修羅）が天へ侵攻してきたが、超常の力を失った神々はなすすべがなかった。インドラはシヴァ、ブラフマーに助けを求めたがドゥルヴァーサの呪いは彼らにも解けず、彼らはヴィシュヌを訪ねた。ヴィシュヌは、不老不死の霊薬「アムリタ」を飲めば良いと言う。そこで、アムリタを作り出すために乳海攪拌を実行することにした。これは神々だけでは不可能な作業でありアスラの協力も必要だった ため、神々はアスラと和睦した。アムリタを分け合うことを条件にアスラは協力に応じた。
ヴィシュヌは多種多様の植物や種を乳海 (Kṣīra Sāgara) に入れた。続いて、化身巨大亀クールマとなって海に入り、その背に大マンダラ山を乗せた。山に竜王ヴァースキを絡ませて、神々はヴァースキの尾を、アスラはヴァースキの頭を持ち、互いに引っ張りあうことで山を回転させると、海がかき混ぜられた。海に棲む生物はことごとく磨り潰され、大マンダラ山の木々は燃え上がって山に住む動物たちが死んだ。火を消すべくインドラが山に水をかけたことで、樹木や薬草のエキスが海に流れ込んだ。ヴァースキが苦しんで口からハーラーハラという毒を吐いたが、シヴァがその毒を飲み干したため事なきを得た が、シヴァの喉は毒によって青く変色した。
乳海攪拌 概要
1000年間 攪拌が続き、乳海からはさまざまなものが生じた。太陽、月、白い象アイラーヴァタ、馬ウッチャイヒシュラヴァス、牛スラビー（カーマデーヌ）、宝石カウストゥバ、願いを叶える樹カルパヴリクシャ、聖樹パーリジャータ (Pârijâta)、アプサラスたち、酒の女神ヴァルニー、ヴィシュヌの神妃である女神ラクシュミーらが次々と生まれた。最後にようやく天界の医神ダヌヴァンタリが、アムリタの入った壺を持って現れた。
アスラはアムリタを要求し、神々との争いになった。アスラは一度はアムリタを手にしたが、機転を利かせたヴィシュヌ神が美女に変身して誘惑し、心を奪われたアスラたちはアムリタを美女に手渡した。その結果、アムリタは神々のものとなった。神々がアムリタを飲むさいにラーフというアスラがこっそり口にした。それを太陽神スーリヤと月神チャンドラがヴィシュヌ神に伝えたので、ヴィシュヌは円盤（チャクラム）でラーフの首を切断した。ラーフは首から上だけが不死となり、頭は告げ口したスーリヤとチャンドラを恨み、追いかけて食べようと飲み込むが体がないためすぐに外に出てしまう（日食・月食の起源）。ラーフはその体ケートゥとともに凶兆を告げる星となった（「ラーフ」を参照）。
その後、アスラは神々を激しく攻撃してきた。神々の側で戦うヴィシュヌ神が心に日輪のごとき武器を思い描くと、天からスダルシャナというチャクラムが現れた。ヴィシュヌ神や神々はアスラに勝利し、アムリタを無事持ち帰ったという。
鷹森淑乃
鷹森 淑乃（たかもり よしの、1963年11月23日 - ）は、日本の女性声優。アーツビジョン所属。千葉県市川市出身。
鷹森淑乃 経歴
千葉県市川市で出生。2人姉妹の姉で、父は歯科医で歯科大学教授。3歳からピアノを習い始め、東京音楽大学付属高等学校を経て東京音楽大学ピアノ科へ進学。大学在学中にニッポン放送主催のアマチュア声優コンテストに応募して落選するも、それをきっかけに大学2年の1983年4月に勝田久の声優教室（現・勝田声優学院）に入所。2期卒業。同期には白石文子、1期先輩に伊藤美紀、岡本麻弥、南央美がいた。大学と声優教室に在籍中の1984年秋に『超力ロボ ガラット』のヒロイン、パティ・パンプキン役でデビュー。デビュー後に声優教室からアーツビジョンに所属した。
1985年には『炎のアルペンローゼ』で主人公のジュディを演じ、当初は子供役が多かったが1987年には24歳で初の大人の役となる『マンガ日本経済入門』の主人公松本佐和子を演じた。1988年に『超音戦士ボーグマン』のアニス・ファーム、1990年に『ふしぎの海のナディア』のナディアを演じる。
鷹森淑乃 人物
趣味・特技はピアノ。
私生活では歯科医と結婚した。娘は声優の松井暁波。他の家族に息子がいる。
鷹森淑乃 出演
太字はメインキャラクター。
1984年
超力ロボ ガラット（1984年 - 1985年、パティ・パンプキン）
1985年
昭和アホ草紙あかぬけ一番!（おカヨ）
ダーティペア（サクラコ）
ドラえもん（テレビ朝日版第1期）（1985年 - 2002年、女の子、クリス、マリの母親、カネ子）
炎のアルペンローゼ（ジュディ）
1986年
あんみつ姫（あつあげのすけ）
宇宙船サジタリウス（アミンサ、マーラ、フローラ）
生徒諸君!（ソフトボール部員B）
タッチ（日下）
マシンロボ クロノスの大逆襲（ミン〈初代〉、サラ）
めぞん一刻（神坂 他）
1987年
愛の若草物語（キャサリン）
きまぐれオレンジ☆ロード（女の子、女子高生、女子生徒）
グリム名作劇場（王女）
シティーハンター（1987年 - 1989年、野上麗香） - 3シリーズ
北斗の拳2（天帝ルイ）
マンガ日本経済入門（佐和子）
1988年
美味しんぼ（朝江、信子）
それいけ!アンパンマン（1988年 - 1994年、こざるたちA〈初代〉、ゲンコツくん〈初代〉、うめたろう〈初代〉）
超音戦士ボーグマン（アニス・ファーム）
つるピカハゲ丸くん（桜咲子先生）
ホワッツマイケル（奥さん）
魔神英雄伝ワタル（サヨリ）
ミスター味っ子（れい子）
夢見るトッポ・ジージョ（ネズミC）
鷹森淑乃 出演
1989年
アイドル伝説えり子（1989年 - 1990年、靖子、フォルテシモ 他）
青いブリンク（ネリ）
エスパー魔美（ヒロ子、亜紀）
おぼっちゃまくん（女性）
昆虫物語 みなしごハッチ（ローリー）
たいむとらぶるトンデケマン!（シルバー）
ビックリマン（ダークヘラ / 王女ヘラ）
魔動王グランゾート（ティーンカアチャン、カリン）
YAWARA!（1989年 - 1992年、本阿弥さやか、さえ子）
レスラー軍団〈銀河編〉 聖戦士ロビンJr.（マリー）
1990年
アイドル天使ようこそようこ（楠田、靖子）
NG騎士ラムネ&40（シズーカ、ガラシャーン）
ドラゴンクエスト（ユリカ）
ふしぎの海のナディア（ナディア）
まじかるハット（ドリーム）
魔法使いサリー（1989年版）（1990年 - 1991年、雪の女王、絵里花、みどり、さつき先生）
1991年
新世紀GPXサイバーフォーミュラ（マリア）
チンプイ（エリD）
1992年
みかん絵日記（藤原弥生）
1994年
美少女戦士セーラームーンS（遠野摩弥、ビリユイ）
1996年
YAWARA! Special ずっと君のことが…。（さやか）
1998年
フォーチュン・クエストL（仙女）
ガサラキ（皇后）
鷹森淑乃 出演
1999年
サイボーグクロちゃん（オーサム、デビルオーサム）
週刊ストーリーランド「時効成立」（レポーター）
名探偵コナン（1999年 - 2015年、峰岸百合子、香取あかね、吉瀬万由子、上林聖子）
2000年
クレヨンしんちゃん（2000年 - 2021年、りさ〈エイシンカンパニーの部長〉、狭山茶子、姫宮、利野辺スルヨ 他）
2002年
あたしンち（2002年 - 2009年、講師、森さん、カナの母）
2003年
鋼の錬金術師（2003年 - 2004年、エド・アルの母 / トリシャ、大統領秘書 / スロウス）
FIRESTORM（ナギサ・キサラギ）
まぶらほ（紅尉紫乃）
2004年
今日からマ王!（2004年 - 2008年、フリン） - 3シリーズ
忘却の旋律（ディスカウントうりぼう）
ポケットモンスター アドバンスジェネレーション（エリモ）
2005年
Canvas2 〜虹色のスケッチ〜（篠宮悠）
JINKI:EXTEND（黄坂南）
創聖のアクエリオン（ティターニア）
Paradise Kiss（小泉雪乃）
紺碧の艦隊（ナターシャ・バレンボイム）
2007年
さぁイコー! たまごっち（2007年 - 2008年、とさかっち、ままめっち）
DARKER THAN BLACK -黒の契約者-（アンニ）
鷹森淑乃 出演
2008年
魔法遣いに大切なこと 〜夏のソラ〜（鈴木聖子）
Mnemosyne-ムネモシュネの娘たち-（島崎有紀〈前埜有紀〉）
2009年
鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST（トリシャ・エルリック）
2012年
SKET DANCE（保臣藍）
2013年
進撃の巨人（2013年 - 2022年、カルラ・イェーガー） - 5シリーズ
ポケットモンスター ベストウイッシュ シーズン2 デコロラアドベンチャー（トニーの母親）
2014年
ばらかもん（半田えみ）
2015年
進撃!巨人中学校（カルラ）
2023年
ニンジャラ（シスター長）
1986年
タッチ2 さよならの贈り物（泉）
プロジェクトA子（いね）
1989年
ファイブスター物語（リィ・エックス・アトワイト）
1991年
ドラえもん のび太のドラビアンナイト（女神）
ふしぎの海のナディア 劇場用オリジナル版（ナディア）
1992年
YAWARA! それゆけ腰ぬけキッズ!!（本阿弥さやか）
ろくでなしBLUES（七瀬千秋）
1993年
お星さまのレール（チコ〈千登勢〉）
1994年
ライヤンツーリーのうた（友子）
1995年
スラムダンク 吠えろバスケットマン魂!! 花道と流川の熱き夏（水沢茜）
鷹森淑乃 出演
2007年
えいがでとーじょー! たまごっち ドキドキ! うちゅーのまいごっち!?（ままめっち）
2008年
映画! たまごっち うちゅーいちハッピーな物語!?（ままめっち）
2013年
クレヨンしんちゃん バカうまっ!B級グルメサバイバル!!（寿司夫婦仮面〈妻〉）
1985年
ドリームハンター麗夢（榊ゆかり）
1986年
超時空ロマネスク SAMY MISSING・99（魔物達、子妖怪）
ドリームハンター麗夢II 聖美神学園の妖夢（黒薔薇会女生徒達）
1987年
真魔神伝 バトルロイヤルハイスクール（じゅん子）
超獣機神ダンクーガ GOD BLESS DANCOUGA（リンダ・麻生）
パンツの穴 まんぼでGANBO!
プロジェクトA子2 大徳寺財閥の陰謀（いね）
笑う標的（志賀譲〈幼少〉、女子生徒A）
1988年
宇宙家族カールビンソン（せんせい）
エースをねらえ!2（女子部員）
トウキョウ・バイス（女性教授）
New Story of Aura Battler DUNBINE（レムル・ジルフィード）
プロジェクトA子3 シンデレラ・ラプソディ（いね）
妖精王（エリザベス）
竜世紀（璃子）
レイナ剣狼伝説（サラ）
バブルガムクライシス（シルヴィ）
鷹森淑乃 出演
1989年
クレオパトラD.C.（マリアンヌ）
プロジェクトA子 完結篇（いね）
鎧伝サムライトルーパー輝煌帝伝説（ナイラ）
1990年
THE八犬伝（ぬい）
サーキットの狼II モデナの剣（速水リエ）
しあわせのかたち（ママ）
少年アシベ（アシベの母ちゃん）
白鳥麗子でございます!（安藤京子）
新カラテ地獄変（マリリン）
トミカ未来緊急隊アースコマンダー（ミキ）
魔動王グランゾート 最後のマジカル大戦 後編（フィエナ）
ライトニングトラップ レイナ&ライカ（ライカ・ストレンジ）
1991年
柔道部物語（原田ひろみ）
超人ロック 新世界戦隊（アゼリア）
1992年
鴉天狗カブト 黄金の目のケモノ（蘭姫）
1993年
ぼくの地球を守って（槐）
POPS（岩崎梢子）
1999年
紺碧の艦隊（ナターシャ・バレンボイム）
2003年
サクラ大戦 エコール・ド・巴里（北大路花火）
2004年
サクラ大戦 ル・ヌーヴォー・巴里（北大路花火）
2007年
今日からマ王! R（フリン・ギルビット）
1992年
エメラルドドラゴン（ファルナ）※FM TOWNS版
YAWARA!（さやか）
1993年
ヴェインドリームII（レイラ）※FM TOWNS版
電脳天使〜デジタルアンジュ〜（川崎真理）
ふしぎの海のナディア（ナディア）※PCエンジン版
鷹森淑乃 出演
1994年
YAWARA!2
1995年
空想科学世界ガリバーボーイ（1995年 - 1996年、日輪） - 2作品 / PCエンジン版・セガサターン版
北斗の拳（ルイ）
1998年
新世紀エヴァンゲリオン エヴァと愉快な仲間たち（ナディア）
超鋼戦紀キカイオー（ハルマ・フロックハート、イェール）
1999年
スプリガン ルナヴァース（リティシア・ディル）
2000年
アーマード・コア2（バレーナ社）
天使のプレゼント マール王国物語（エトワール、ランラン）
2001年
サクラ大戦3 〜巴里は燃えているか〜（北大路花火）
2002年
サクラ大戦4 〜恋せよ乙女〜（北大路花火）
2004年
サクラ大戦物語 〜ミステリアス巴里〜（北大路花火）
2005年
ふしぎの海のナディア〜Inherit the Bluewater〜（ナディア）
2008年
ドラマチックダンジョン サクラ大戦 〜君あるがため〜（北大路花火）
2018年
進撃の巨人2（カルラ）
スーパーロボット大戦X（ナディア・ラ・アルウォール）
2021年
ファイアーエムブレム ヒーローズ（ディートバ）
愛媛新聞
愛媛新聞（えひめしんぶん）は、株式会社愛媛新聞社（えひめしんぶんしゃ）が発行する愛媛県の地方紙。現存する地方紙としては全国で7番目に古いとされている。
愛媛新聞 沿革
1970 - 1980年代前半は坪内グループの日刊新愛媛と熾烈な部数競争を展開し、一時は日刊新愛媛の後塵を拝した。海外・全国ニュースは基本的に共同通信社の配信記事を使うが、一部では時事通信社の配信記事も使うことがある。
愛媛新聞 番組表
局名は紙面表示によるもの。2023年5月に紙面が刷新され、収録局が一部変更された。番組表は休刊日（元日以外）を含め、巻末にまとめて掲載されており、最終面に愛媛県内の民放・NHKの地上波とNHKの衛星放送のメインテレビ欄、その次のページで第2テレビ面として周辺県の地上波民放、民放キー局系を含むBS・CS、県内ケーブルテレビ局のコミュニティーチャンネル、ラジオ局の番組表が収録されている。
CSテレビ：アジアドラマチックTV、日本映画専門チャンネル、東映チャンネル、衛星劇場、ファミリー劇場、ヒストリー、ホームドラマ、ムービープラス、スーパー!ドラマTV、アクション、釣りビジョン、LaLaTV、歌謡ポップス、カートゥーン、タカラズカ・スカイ・ステージ、放送大学メインチャンネル、放送大学サブチャンネル、ザ・シネマ、WOWOWプラス、チャンネル銀河、スペースシャワー、囲碁・将棋、旅チャンネル、日テレプラス、キッズステーション、アニマックス、テレ朝チャンネル2、NECO、TBSチャンネル1、アニメシアターX、鉄道チャンネル、GAORA SPORTS、スカイA、日テレジータス、時代劇専門チャンネル、J SPORTS1、2、3、4、ゴルフネットワーク、フジテレビONE、フジテレビTWO
愛媛新聞 番組表
※以前はテレビせとうち以外の岡山香川、山口、高知、大分の一部テレビ、ラジオ局も収録されていた。また広島県のテレビ局についてもスペースの都合で2023年5月の一時期収録を見合わせていた（この際、テレビせとうち以外の県外局も掲載を中止されていた）が、2023年6月から掲載を再開。ラジオについても2023年から県外はRCC（中国放送）以外割愛となった。
※テレビ欄にはGコードが掲載されていたが、2011年7月24日の地上デジタル放送の完全移行を前提に同年6月30日付でGコードの掲載を終了した。BSスカパー!が2022年10月31日で閉局後は、BSよしもとの番組表が掲載され始めた。
愛媛新聞 事業所
東京、大阪、高松、東予（四国中央、新居浜、今治）、南予（八幡浜、宇和島）
西条、しまなみ（伯方）、久万高原（上浮穴）、大洲、西予（東宇和）、愛南（南宇和）
※カッコ内は2018年3月末までの名称。
かつての支局
東予（2017年3月末、西条支局に統合）、鬼北・広島（2006年3月末閉鎖）
愛媛新聞 備考
南海放送
準筆頭株主。初代社屋が現愛媛新聞社屋に位置していた（当時は「松山市松前町」）。その後、テレビ・ラジオの一体化（テレビ社屋は城山のテレビ送信所にあった）を図るため、道後樋又町に移るが、1976年に現愛媛新聞社屋に隣接する形で本町会館が設置される。当初は南海放送学苑などの文化施設だったが、テレビデジタル化のため2006年に一部改修・増築を図り社屋を移転している。
Univers
Univers（ユニバース）は、1957年にスイスの書体デザイナーであるアドリアン・フルティガー (Adrian Frutiger)によってデザインされ、フランスの活字鋳造所ドベルニ・エ・ペイニョ (Deberny & Peignot)から写真植字向けに発表されたサンセリフの欧文書体。
Univers 特徴
1896年のAkzidenz-Grotesk（アクチデンツ・グロテスク）をモデルとして、当初から幅広いウエイト（太さ）と立体・斜体の別、字幅によるバリエーションを展開し、系統的な書体ファミリーを形成している。HelveticaやFuturaが書体ファミリーが付け足しのように増えていったのとは異なり、Universは書体設計の段階から理論的なファミリー展開を考え設計された。
バリエーションを示すのには2桁のナンバリングシステムを導入した。最初の数字はウエイトを表し、数字が大きくなるほど太くなる。2番目の数字は立体か斜体か、コンデンス・基本・エクステンドといった字幅といったことを示す。
Universの斜体は、他のグロテスク系サンセリフ書体と同様、筆記体に近い形のイタリックではなくオブリークであり、細かい修正があっても、当初からこのことは一貫している。
ドベルニ・エ・ペイニョは、1972年にハース活字鋳造所（Haas Type Foundry）に買収され、1985年にステンペル（Stempel Type Foundry）に、1989年にライノタイプに合併された。ライノタイプは2006年にモノタイプの傘下に入った。Universに関する権利は現在モノタイプが保有する。
Univers 特徴
UniversはLumitypeという写植システム向けの書体としてリリースされたが、金属活字やタイプライター向けにもライセンスされ幅広く使われた。その中にはシステムの制約などによりフルティガーによる原字を再現し切れていないものもあった。1995年、ドイツの国際的な金融企業がUnivers 65（セミボールド）を使用することを決めたものの、世界中で同じデザインのフォントが入手できるわけではなく、コーポレートデザインを統一する上で問題があった。ライノタイプはこういった問題の解決策としてオリジナルに立ち返った改刻をすることに決めた。
1997年のデジタルフォントLinotype Universは、フルティガーとライノタイプのデザイナーとの共同制作による改良版。63のバリエーションから成るファミリーに拡充された。プロポーションの整合性を高め、曲線や太さと細さの比率などの細かい部分を改善するため、既存のウエイトはすべて描き直され、ナンバリングシステムも3桁に更新された。Linotype Universは最終的にUnivers Next（2010年）となり、文字セットがLatin Extended（Pro）に拡張され、スモールキャップに対応した。Univers Next Cyrillic、Univers Next Paneuropean、Univers Next Arabicではさらなる文字種の拡張も行われている。
Univers 使用例
エレガントかつ合理的なスタイルが特徴であり、Helveticaほどではないにしても、多くのシチュエーションで利用されてきた。スイス インターナショナル エアラインズやドイツ銀行、日本国内の企業では三洋電機やソニー・ミュージックエンタテインメントなどがコーポレート・タイプ（企業の制定書体）として利用している。公共サイン表示用としての使用例では、ドイツのフランクフルト・アム・マイン国際空港などがある。
Appleのキーボードには、1984年に発売されたApple IIc以来、Univers 47 Light Condensed Obliqueがキートップの刻印文字として使われた。当時Appleのインダストリアルデザインを担ったフロッグデザインが選んだ。1999年のiBook、2003年のPowerBook G4、2007年のデスクトップ用Apple KeyboardでVAG Roundedが取って代わり、以降のキーボードから姿を消した。
電子署名
電子署名（でんししょめい）とは、電磁的記録（電子文書）に付与する、電子的な徴証であり、紙文書における印章やサイン（署名）に相当する役割をはたすものである。「電子署名及び認証業務に関する法律」では、要件として「作成者の保証」と「内容の同一性（非改ざん性）」が求められている。電子署名により電子契約などの法的効力が担保されている。
電子署名の要件を満たす仕組みとして、公開鍵暗号を用いたデジタル署名が有力である。日本では、「電子署名及び認証業務に関する法律に基づく特定認証業務の認定に係る指針」の第3条（特定認証業務に係る電子署名の基準）で、RSA、DSA、ECDSA の3方式が指定されている。これらのアルゴリズムは、いずれも公開鍵暗号方式を用いた方式である。
電子署名 電子署名の必要性
ある文書について、その作成者として文書に記載されている者（作成名義人）がある場合、その文書が本当にその作成名義人によって作成されたものであることは、通常はその文書に付されたその作成者の印や署名によって証明される。しかし、電子文書には直接印を押したり署名を付けることはできない。紙に押した印や署名をスキャナで取り込み、その画像を文書に付与しても、印や署名の画像は簡単にコピー＆ペーストできるので証明力がない。
電子取引を普及させるためには、取引に用いる電子文書について、作成者の保証と内容の同一性（非改竄性）を実現する仕組みが必要となる。
作成者の保証
通常の紙文書に用いる印や署名に相当する、電子文書の作成者の証明が可能な仕組み。
内容の同一性
電子文書が改竄されていないことの保証、つまり改竄された場合にそれが検出できる仕組み。
電子署名 電子署名を実現するデジタル署名
電子署名を実現するデジタル署名には、鍵生成アルゴリズム、署名(生成)アルゴリズム、検証アルゴリズムという3つのアルゴリズムがある。
鍵生成アルゴリズムは事前準備にあたるアルゴリズムであって、署名をしたいと思うユーザは事前にこのアルゴリズムを実行する必要がある。ユーザがこのアルゴリズムを実行すると、アルゴリズムはそのユーザの公開鍵および秘密鍵（と呼ばれるデータ）を出力する。印鑑に例えていうと、秘密鍵は実印に対応するものであり、公開鍵は印鑑照合に使う台紙（印鑑登録証）に対応するものである。
ユーザは鍵生成アルゴリズムを実行するときに、セキュリティ・パラメータと呼ばれる値をこのアルゴリズムに入力する。セキュリティ・パラメータは、署名文を偽造することの困難さを表した尺度である。さらに鍵生成アルゴリズムには乱数も入力される。鍵生成アルゴリズムが実行されるたびに異なる乱数が選ばれるので、ユーザごとに異なる公開鍵・秘密鍵ペアが割り振られることになる。
各ユーザは秘密鍵（実印に相当）を他人が使用することができないように保管する一方、公開鍵（印鑑証明書に相当）を皆に公開する。ユーザの秘密鍵を知っている（使うことができる）のはユーザ自身だけであるのに対し、そのユーザの公開鍵は全てのユーザが容易に知りうることになる。公開鍵、秘密鍵をそれぞれ検証鍵、署名鍵ともいう。
電子署名 電子署名を実現するデジタル署名
一度事前準備をすませたユーザは、何度でも秘密鍵（署名鍵）を用いて電子文書に電子署名することができる。電子署名するには、まず署名生成アルゴリズムにメッセージを入力する。すると署名生成アルゴリズムはメッセージに対する署名者の署名文を出力する。署名を作成したユーザをその署名文に対する署名者という。
署名者は署名文を作成するときに、メッセージとともに自分の秘密鍵を入力する。署名者の秘密鍵を知っている（使うことができる）のは署名者本人だけのはずなので、署名者以外の人は同じ方法で同じ署名を作成することはできないことになり、この性質が電子署名を付した電子文書の作成者を識別する根拠になる。
署名者は、メッセージとそれに対する署名文を他のユーザに送る。
メッセージと署名文を受け取ったユーザ（検証者）は、これらを入力して検証アルゴリズムを実行することによって署名文が正しいかどうかを検証することができる。このとき、検証者は検証アルゴリズムに署名者（だと推定されるユーザ）の公開鍵（検証鍵）も入力する。（公開鍵は公開情報なので、検証者は署名者の公開鍵を知ることができる）。
電子署名 電子署名を実現するデジタル署名
検証アルゴリズムは署名文が本当にそのユーザによって作成されたか否かを判定し、その結果を出力する。
検証アルゴリズムが署名文を正当 (valid) だと判断したことを、「検証アルゴリズムが署名文Aを受理 (accept) した」または「署名文が検証を通過した」という。それに対し、検証アルゴリズムが署名文を不当 (invalid) だと判断したことを、「検証アルゴリズムが署名文Aを棄却 (reject) した」または「署名文が検証を通過しなかった」という。
なお、「署名検証時は署名文を公開鍵で復号する」と説明する文献が多数見られるが、この仕組みで検証できるのはRSA署名などごく一部であって、検証アルゴリズム全体に対する説明としては全くの誤りである。
公開鍵を公開する場合は、信頼できる第三者機関 (trusted third party, TPP) を介して公開することが望ましい。各公開鍵を、公開鍵の持ち主と対応させる方法は幾つか知られている。代表的な方法は、次の二つである。
一般に電子署名は、単なる本人認証よりも偽造・改竄の防止を目的とする場合が多い。その場合には、デジタル署名の署名生成アルゴリズムに入力するメッセージとして、文書そのものではなく文書の改竄検出符号（ハッシュ値）を用いる。これは、デジタル署名のサイズを文書のサイズよりも小さくする効果もある。
不適切な改竄検出符号（例えば改竄検出符号の代わりに CRC などの誤り検出符号）を用いると、デジタル署名の偽造や改竄が容易になる。これは、CRC などの誤り検出符号には衝突体制がないためである。
したがって、デジタル署名は、用いられる改竄検出符号を含めて評価されることがある。
電子署名 電子文書の真正な成立の推定
民事訴訟法228条は、「文書は、その成立が真正であることを証明しなければならない。」と規定する（228条1項）。民事訴訟では、ある文書をその作成者として記載されている者（作成名義人）によって作成されたものとして証拠に用いるには、まずそのこと（その文書が本当にその作成名義人によって作成されたものであること＝真正な成立）を証明しなくてはならない。
例えば、甲が乙を訴えた訴訟において、甲・乙の署名押印がある契約書を甲が証拠として用いるには、（甲自身については自認すれば良いとして、）乙が本当にその契約書を作成したということをまず証明しなければならない。しかし過去のある時点で行われた（作成という）行為を証明するのはなかなか困難なことである場合が少なくない。
その負担を緩和するため、民事訴訟法は228条4項で「私文書は、本人又はその代理人の署名又は押印があるときは、真正に成立したものと推定する。」と規定し、229条1項では、「文書の成立の真否は、筆跡又は印影の対照によっても、証明することができる」と規定している。
電子署名 電子文書の真正な成立の推定
これにより、甲は契約書にある乙の（ものとして付されている）署名押印が確かに乙のものであるということを証明すれば、反証されない限りその契約書を証拠として用いることができるのである。そして、その契約書に乙の実印による押印がされていて、かつその印影が乙の印鑑証明書のそれと一致するのであれば、その押印が乙の意思によるものであることもまた経験則上容易に推定される。
乙の実印による押印と印鑑証明書が付されていることによってその契約書は、（それに反する事実を乙が証明しない限り）真正な成立の証明に多大な労力を費やすことなく証拠として用いることができるわけである。
電子署名法は、電子文書はその内容について本人による電子署名が行われているときは真正に成立したものと推定すると規定している（3条）が、これは民事訴訟法228条4項の電子文書版ということができる。
電子署名 デジタル署名方式の定義
デジタル署名方式(でじたるしょめいほうしき、digital signature scheme)は平均多項式時間確率アルゴリズムの三つ組み(G,S,V)である。
Vは検証アルゴリズム(けんしょう－、verification algorithm)と呼ばれ、平文m、署名文s、公開鍵pkの組(m,s,pk)を入力されると文字列ACCEPTもしくはREJECTを出力する。Vpk(m,s)=ACCEPTとなるとき、署名文sは、（公開鍵pk,および平文mに関し）検証を通る（accept,「validである」ともいう）といい、そうでないとき検証を通らない(reject, 「invalidである」ともいう)。
電子署名 要件
デジタル署名(G,S,V)は次の要件を満たさねばならない：
Correctness：正当な署名者が作った署名文は、検証を通過する。
Security： 検証を通過するのは正当な署名者が作った署名文に限る。
ただしここで「正当な署名者」というのは、検証に用いた公開鍵に対応する秘密鍵の持ち主を指す。
電子署名 要件の厳密な定義
任意の平文mに対し、
はoverwhelming。
デジタル署名の安全性(Security)の要件をより厳密に定義する。
「検証を通過するのは正当な署名者が作った署名文に限る」というのが、いかなる条件下でいかなる目標を達する事を指すのかによってデジタル署名方式の安全性の定義は数種類に存在するが、単に「安全」といった場合選択文書攻撃に対する存在的偽造不能性(Existencial Unforgeability against Chosen Message Attack, EU-CMAと略す）を指す事が普通なので、ここではこの定義を紹介する。
電子署名 要件の厳密な定義
準備
をデジタル署名方式とし、kをセキュリティ・パラメータとする。
Aをデジタル署名方式に対する攻撃者とする。
攻撃者Aを用いて、次のような実験(experiment ゲーム(game)とも言う)を行なう。

まず1kを入力として鍵生成アルゴリズムを走らせ、公開鍵・秘密鍵ペア(pk,sk)を作る。そしてpkとkを攻撃者Aに渡す。

攻撃者Aは実験の最中、署名オラクルO(sk,・)に任意の回数アクセスする事ができる。
署名オラクルとは、攻撃者Aから平文mを送信されると、秘密鍵skを使ってmに対する署名文s=Ssk(m)を作成し、sをAに送信するオラクルの事である。

攻撃者Aの目標は、平文mと署名文sとの組(m,s)で検証を通り、しかも署名オラクルOにmを送信していないものを出力する事。
そのような(m,s)を作成できればAの勝ち、そうでなければAの負けである。

以上の実験をより形式的に書くと、以下の通り。


Experiment
If(がにを聞いた事がある) Return LOSE
If() Return LOSE
Return WIN
実験でAが勝つ確率をと書く事にする。(注：この記号は比較的良く使われるものの、必ずしも皆の合意がとれた記号ではないので、使用するときには一言説明が必要である)。

ただしここで確率はG,S,V,Aの内部乱数をランダムに選んだときのもの。
定義
をデジタル署名方式とする。
任意の平均多項式時間確率アルゴリズムAに対し、
がkに関しnegligibleなとき、
デジタル署名方式は選択文書攻撃に対し存在的偽造不能であるという。
電子署名 代表的なデジタル署名方式
RSA署名、ElGamal署名、DSA署名、Schnorr署名、Cramer-Shoup署名、楕円ElGamal署名、楕円曲線DSA署名、楕円Schnorr署名など様々な署名方式が知られている。
RSA署名、ElGamal署名はそれぞれ素因数分解問題、素体の乗法群上の離散対数問題を基にした署名方式である。この二つの署名方式は、暗号理論の研究の初期に提案された署名方式であるので特に有名である。しかし、RSA署名は（教科書的なRSA署名は、存在的偽造可能であることが自明なので）CMA-EUF安全ではないし、ElGamal署名は（CMA-EUF安全であろうと予想されているものの）CMA-EUF安全であるかどうか分かっていない。DSA署名はElGamal署名の変形版であって米国NISTの標準暗号になっているが、安全性については同様である。
電子署名 代表的なデジタル署名方式
Schnorr署名は、素体の乗法群上の離散対数問題の困難性とランダムオラクル仮定のもとでCMA-EUF安全であることが示されている署名方式であり、ElGamal署名と同程度の効率をもつ。
ランダムオラクルは、暗号理論の研究でよく使用される概念であって、ハッシュ関数が「十分ランダムに振る舞う」ということを理想化した概念である。ランダムオラクル仮定は、「ランダムオラクルが存在する」という仮定であるが、ランダムオラクルはあくまで現実を理想化したものであり、現実的には存在し得ない。
Cramer-Shoup署名は、ランダムオラクルのような理想化された仮定を用いないで安全性が示せる（もので、かつ効率的な）初めての署名方式であり、強RSA仮定のもとでCMA-EUF安全であることが示されていて、RSA暗号の数倍程度の計算量で署名作成・検証が行なえる。
ElGamal署名、DSA署名、Schnorr署名のような素体の乗法群上の離散対数問題を基にした署名方式は、素体の乗法群の代わりに楕円曲線群を用いて計算量を少なくし、しかも署名長を短くすることができる。楕円曲線群を用いたElGamal署名、Schnorr署名を、それぞれ楕円ElGamal署名、楕円曲線DSA署名、楕円Schnorr署名と呼ぶ。
田中達也 (1982年生のサッカー選手)
田中 達也（たなか たつや、1982年11月27日 - ）は、山口県徳山市（現：周南市）出身の元プロサッカー選手、サッカー指導者。現役時代のポジションはフォワード（FW）。元日本代表。
RB大宮アルディージャWOMEN所属の田中聖愛は長女。非凡なドリブルとスピードが武器だった。
田中達也 (1982年生のサッカー選手) 来歴
3つ年上の兄の影響でサッカーを始め、小学2年生で周陽スポーツ少年団に加入する。周南市立周陽中学校3年生の時、山口県の選抜メンバーに選ばれる。周陽中学校3年時、帝京高等学校サッカー部3年に同じ徳山市出身で同姓同名（異字）の田中龍哉が所属していた縁もあり、同部のセレクションを受けて合格し、同校に進学する。1年時に全国高校選手権準優勝。2年時には全国高校選手権、全国高校総体で8強に進出した。3年時の2000年にはFC東京の強化指定選手に登録され、浦和レッズからも入団オファーも受けた。
2001年シーズンより浦和に加入。1年目から同ポジションに怪我人が出たこともあり、同年4月29日の鹿島アントラーズ戦で初出場。5月12日の東京ヴェルディで初得点を挙げる。ハンス・オフト就任2年目の2003年にはリーグ戦で11得点を挙げ、Jリーグカップでは優勝したチームの中心選手としてMVPとニューヒーロー賞を受賞した。2002年にはアテネオリンピックを目指すU-21日本代表に選出され、トゥーロン国際大会、アジア大会（準優勝）に出場。オリンピック本大会ではグループリーグ全3試合に出場した。2005年には日本代表に初選出されている。
田中達也 (1982年生のサッカー選手) 来歴
スピードのあるドリブルを武器に「ワンダーボーイ」と呼ばれ、浦和の象徴的選手となった田中であったが、2005年10月13日の柏レイソル戦で土屋征夫のタックルを受け、右足首脱臼骨折の重傷を負う。田中はクラブを通じて柏と土屋への誹謗中傷を止めるように呼びかける事態となった。翌年には復帰するが、天皇杯の連覇、Jリーグ、AFCチャンピオンズリーグ優勝など、上昇を続けるチームの中で、田中は度重なる負傷に悩まされるようになった。代表では岡田武史監督の進退がかかったカタール戦（2008年）でのゴールなどの活躍はあったが、FIFAワールドカップやアジアカップなどのメジャートーナメントには出場できなかった。腰や太ももなどの相次ぐ負傷により、クラブでも徐々に出場試合は減少していき、負傷離脱を繰り返す田中に批判的な声も上がった。2012年、ミハイロ・ペトロヴィッチが監督に就任すると田中の出場機会は一層限られたものとなり、このシーズン限りで戦力外通告を受け、浦和を退団した。
田中達也 (1982年生のサッカー選手) 来歴
2013年、アルビレックス新潟へ移籍。加入当初は筋肉バランスを測定した結果ばらつきがあるという理由で一部別メニューで調整することもあったが、ハイプレスからのショートカウンターを志向する柳下正明監督の下で主力の座を掴み、プロ入り最多となる33試合に出場。チームは後半戦最多勝ち点を奪う躍進を見せた。同年の大分トリニータ戦では、相手GK清水圭介のパントキックが背中を直撃し、ボールがそのままゴールに入るという珍しいゴールを決めている。
一方、新潟に移籍してからもコンディションの維持に苦しみ、途中交代前提のスタメン起用やベンチスタートがほとんどとなった。練習試合でも90分フル出場したこと自体が新聞の見出しになることもあった。
2019年には富澤清太郎の退団に伴い、フィールドプレーヤーの中で最年長となった。シーズン終了後の11月26日に契約満了に伴い退団が発表されたが、2020年1月10日に新潟との再契約が発表された。
2021年12月4日、現役引退が発表された。
2022年からアルビレックス新潟トップチームのアシスタントコーチに就任した。
2025年からアルビレックス新潟U-18の監督に就任した。
アルクィン
アルクィン（Alcuin、735年？ - 804年5月19日）またはアルクィヌス（羅: Alcuinus）は、ブリテン島イングランドのヨーク出身の修道士、神学者。カロリング朝ルネサンスを代表する人物。長年ヨークにある学校の教師として勤めたのち、カール大帝のフランク王国の教会制度と教育制度の相談役を務めた。769年からはトゥールの司教となり、晩年は聖マルティヌス（サン・マルタン）修道院院長を務めた。
アルクィン 人物・生涯
アルクィンはアングロ・サクソン人である。
ヨークの大聖堂学校（cathedral school）でエゼルバート（ethelbert ? - 780年?）のもと、教育を受けた（アルクィンはエゼルバートと写本を探すためにローマを訪れている）。エセルバートが766年にヨーク大司教に叙階（叙任）されたとき、彼は司教養成学校（episcopal school）の校長に就任した。彼は780年にヨークの大司教イアンバルド1世（Eanbald I）を訪れ、大司教としての権威を象徴する祭服であるパリウムを取りに再びローマに行った。
また、彼はイタリア北部のパルマでカール大帝と会った。カール大帝はアルクィンを説得してアーヘンの宮廷に招き、彼にフェリエール（Ferrieres）とフランス北部のトロワ（Troyes）の聖ループの修道院を与えた。
782年から790年まで、アルクィンはフランク王国の宮廷学校で、王や家族、学問のため集まった若者、および宮廷礼拝堂の若い聖職者に教えた。ピピン（カール大帝の子）とアルクィンの対話の中に、彼らが行った学問の例が見られる。教育改良運動に関して残っている1つの資料は、アルクィンが書いたカール大帝の回状De Litteris Colendis（On the Study of Letters）である。
アルクィン 人物・生涯
790年、アルクィンはイングランドへ戻ったが、カール大帝は北スペインに勢力を持っている養子的キリスト論（養子論）に対抗するため、再びアルクィンを招いた。その頃、トレド大司教のエリバントゥスとウルヘル(Urgel)の司教フェリックスが、イエスは人間で神の養子になったという、異端説を唱えていた。794年のフランクフルト教会会議では、アルクィンが正統の主張により勝利した。
その後、再びイングランドへ戻ったが、エゼルレッド王の死（796年）につながることとなった騒乱のために、イングランドを離れる。カール大帝はトゥールにあるサン・マルタン修道院を与え、アルクィンは晩年までそこで過ごした。
アルクィンは修道院学校（abbey school）を優れたモデルにし、多くの学生がそこに集まった。そして、彼は非常に美しい多数の写本を書いた。さらに、彼は修道院で多くの畏敬な修道士を育て上げた。こうした仕事の最中に亡くなった。
アルクィン カール大帝とアルクィン
アルクィンはカール大帝の宗教政策を中心とした問題についての、最も有力な助言者の一人であった。
アルクィンはカトリック信仰が地上に平和をもたらすものであると信じ、その実現者をカール大帝に見た。
799年にアルクィンがカール大帝にあてた有名な書簡では、教皇・ビザンツ皇帝がいずれも堕落しているのに対し、カール大帝のフランク王国のみが正しいキリスト教君主であるとした。そのすぐあとに出された書簡では、アルクィンはカールのフランク王国を「キリスト教帝国 ("Imperium Christianum")」と呼び、カールの王権を全キリスト教共同体を覆うものとしている。このアルクィンのいう「キリスト教帝国」は800年のカール大帝の戴冠で劇的に現実化した。アルクィンは両剣論を取り上げ、カール大帝が世俗の剣も霊的な剣もともに神から授かったとして教権に対する帝権の優位を説いた。
アルクィン 著作
アルクィンはラテン語の知識をフランク王国に伝えた。彼の多くの業績はDe Litteris Colendisをはじめとして現在も残されている。
その他の業績として、彼が仕事で使用していた文法および修辞と論理的推論の教育におけるいくつかの手引き書がある。それらは、対話の形式で書かれており、最後の対話者はカール大帝とアルクィンである。
また、彼はtreatise de Fide Trinitatis、聖書の注釈など、いくつかの神学の論文を書いた。
彼は、イングランドの友人や、ザルツブルクの司教のアルノー（彼もまたカール大帝の助言者の一人であった。）、またカール大帝に多くの手紙を書いた。手紙は311通は現存している。主に敬虔な黙想録で満たされるが、当時の文学と社会状況がよくうかがえるもので、カロリング朝の人文主義の歴史に対する最も信頼できる資料である。
アルクィン 著作
カール大帝が795年教皇レオ3世が選出された際に送った外交書簡はアルクィンの手になるものと考えられている。この書簡は、キリスト教のための戦争、信仰の擁護などをフランク国王の職務と述べ、ローマ教皇の職務は祈りを通じて国王を補佐することであると述べている。
Fortunatus様式で書かれたいくつかの優雅な手紙に加えて、彼はいくつかの長編詩およびヨークの教会の詩の全体の歴史を書いた。例えば、Versus de patribusやregibus et sanctis Eboracensis ecclesiaeである。
アルクィン その他
なお、ヨーク大学のアルクィン・カレッジは彼に由来する。
パエリア
パエリア、パエリャもしくはジェイスモでパエーヤ、パエージャ（バレンシア語: paella）とは、スペイン東部・バレンシア州のバレンシア地方発祥の米料理。世界的に人気のあるスペイン料理の1つで、本場バレンシア地方ではパエリアの祭りなどもある。
パエリア 名称
「パエリア」という言葉は、本来バレンシア語でフライパンを意味する。バレンシア地方の外にこの調理器具を用いた料理法が伝わるうちに、調理器具よりも料理の名称としてスペイン人全体や他国民に浸透していった。
パエリアを炊く人のことを、女性なら「パエジェーラ」(paellera), 男性なら「パエジェーロ」(paellero) と呼ぶ。