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環境経済学 環境経済学の構図
経済と資源の問題を考えたとき、資源が非再生可能資源と再生可能資源に大別される。
開発を進めていく上で直面する問題は何か？開発コストとか、人件費とか、さまざま議論があるなかで、環境経済学はさまざまな問題を提示している。まず、資源は有限であること。グレイ（1914年）とハロルド・ホテリング（1931年）は、枯渇に関する経済学を規定した。このなかでは、資源に関してオープン・アクセスの問題を孕むことを指摘している。また、カーライル（1954年）の資源埋蔵量に関する論文では、採取に関連する不確実性の問題を示している。また、H・S・ゴードン（1954年）による包括的な定式化においては、このオープン・アクセス問題が取り上げられ、資源の独占や再生可能資源の資源利用が定式化されている。
環境経済学 環境経済学の構図
ローマクラブによる『成長の限界』において「成長の限界」、すなわち資源枯渇と環境汚染の悪化による飢餓・災害などの人口激減が知れ渡ったのは（1972年）のことである。それより少し前の1966年、ケネス・E・ボールディング（K. E. Boulding）は、「宇宙船地球号」という論文の中で経済と資源フローの循環システムであり、資源ストックおよび自然の廃棄物浄化能力という一連の制約要素であると纏めた。ここでは、「カウボーイ経済」から「宇宙船」のように地球を扱うように提唱している。今日、金融経済における政府政策において、私たちは政府による介入の失敗を多く見るようになっている。同じように、環境政策においても、必ずしも政府政策は介入の失敗がないことを前提としていない。それゆえ、自然の持つ生命維持機能としての機能を環境経済学は重視する。すなわち、環境経済学は、市場の失敗を前提として、課税・補助金・持続可能な発展・規制といった政府政策を展開する必要を説くのである。そのために、私達の社会は、経済的インセンティブから費用便益分析を導入して、環境開発のコストとベネフィットを算出しなければならない。
環境経済学 環境経済学と生態学
環境経済学は、生態経済学と関連しているが異なる分野である。多くの環境経済学者は、経済学者として扱われる。経済的な問題に対処するのにツールを使うのが環境経済学であるが、多くは、いわゆる市場の失敗という「神の見えざる手」が頼れないという立場に立っている。ほとんどの生態経済学者は、生態学者として扱われており、反対に、生態系と公共事業における経済的活動や人間に重きを置く。この分野では、経済学者は、生態学の一分野だと思われている。生態経済学は、環境問題に対して多元的なアプローチを仕掛け、はっきりと持続可能性や環境規模の問題に長期的に視点を当てている。
環境経済学 環境経済学と生態学
これら2つのグループの専門家は、2分野の支持する哲学がちがうという問題から、しばしば異なった見解を示す。多くの生態学者は、義務論の倫理的問題を示し、環境経済学者は目的論の倫理的問題を示している。どちらに是非があるのかここで断ずることはできないが、環境経済学者がプログラム的である経済政策を示すのに対し、生態経済学者は理想主義的である。グローバリゼーションは、価格を下げるために生物多様性を無視し、規制と保護主義、格差社会を作り出すという傾向をもっている。そこでの経済発展と格差社会は、交互に自然資本に加える継続した弱体化、すなわち、水質汚染、伝染病、砂漠化、その他の経済的活動の所産を生み出すことから、持続可能な発展と政治的な反グローバル化運動とを結びつける。
持続可能な発展は、資源経済学とは、はっきり区別される。自然資源経済学は、研究者による主要な論点として、自然資源ストックの一部に関する最適な商業開発を検討したときに始まった。しかし、資源の管理者と政治的決定者は、自然資源の重要性に関心を持っている。「環境的」経済と「自然資源」経済を言い分けるのは難しいのは、持続可能性という言葉が一般的となった今や、明白である。政治経済学の行動指針の代わりに環境的であることを掲げる、より過激な環境主義者もいる。
環境経済学は、自然資本と環境金融が2つの柱となっている学問であり、それは生産における自然保護主義と人間に対する生物多様性の価値という2つの支柱として考えられている。自然資本主義の理論は、物的資本とともに自然の貢献として挙げられる世界を思い巡らすことで伝統的な環境経済学より進んでいる。過激な環境経済学者たちは、新古典派経済学を受け入れず、経済学よりも生態学の方が優れていると認識して、自然環境と経済の相互作用へ重要性を与える資本主義及び共産主義を超えた新しい政治経済学に賛同したのである。
愛撫 概説
かわいがる対象は主に、人間、他の動物など。他にも、愛着のある物品に愛撫する人もいる。
愛撫は、ボディランゲージの一種に分類される。
人は愛撫によって強く感情を伝えることができる。親から子への愛情、子から親への愛情、恋人への好意・思慕・愛情などの情念を示す際にも行われる。
愛撫には主として手が用いられる。
ガストン・バシュラールは『火の精神分析』（La Psychanalyse du feu、1937年刊）において「声（喉）が歌う器官であるように、手はまさに愛撫する器官である」と書いた。
基本としては、相手の手や腕を撫でる、相手の頭（髪）や頬や首すじを撫でる、などがある。
性愛と愛撫
恋人たちや、夫婦や、愛人関係にある人、等々のあいだでは、性愛の行為として、相手の身体のさまざまな部位を愛撫することがある。
なお性的な場面では、手だけでなく口（唇・舌）を用いて相手の身体の様々な部位を愛撫する人もいる。性愛的な愛撫の中でも、特に唇や舌を用いた愛撫は「ペッティング」とも呼ばれる。
また、性感帯への愛撫はオーガズムにも繋がりやすい。
なお、そうした性愛の愛撫だけをテーマにして書かれた本もある。
愛撫 動物の愛撫
動物の中には、人間の愛撫に相当する行為を行うものがある。互いに抱きついて相手をさすったり、毛繕いする動物や、（前肢が器用に使えないかわりに）舌で相手を舐める動物、胴を擦りつけあ合う動物もいる。求愛行動や繁殖行為の中で、そうした行為を行う動物もいる。
ボノボは、高度に洗練された性的な様式をもつことで知られる類人猿である。ボノボは、性交を単に繁殖のためだけではなく、コミュニケーション手段としても活用することが知られているが、性行為の最中にメスがオスの睾丸を愛撫する様子が観察されている。またオス同士・メス同士で尻や性器を接触させあう・または性器を愛撫することもあり、これがボノボの社会で友好的な挨拶ともなっている。（なおチンパンジーでは挨拶（または謝罪）の一環で接吻することが知られているが）ボノボに至っては、より濃厚（フレンチキスとも形容される）な接吻をする行動も確認されている。
愛撫 動物の愛撫
ハリー・ハーロウは生まれて間もないアカゲザルの子供を母猿から引き離し、針金と授乳器から成る「手触りは悪いが、機能的な母親」モデルと、毛布が巻いてあるがミルクは出てこない「手触りがよいが、機能的ではない母親」モデルという、二つの対照的なモデルを宛がって、このアカゲザルの行動を観察した。小猿は腹が空くまで毛布を巻いた「手触りがよいが、機能的ではない母親」モデルにしがみ付き、どうしても空腹が我慢できなくなると「手触りは悪いが、機能的な母親」モデルの与えるミルクを飲んだとされる。
多くのイヌは、背筋をブラッシングされることをとてもよく好む。通常、イヌは急所に当たる腹に触られるのを嫌がるが、人とイヌとの間に深い信頼関係が成立している場合に限れば、イヌは仰向けになり腹に触れてもらおうとすることもある。首の下側（咽喉側、いわゆる「ノド」）も、（腹同様に）急所にあたる。腹や咽喉を触らせるイヌは、触らせている相手にいわば「命を預けているような状態」をあえて選ぶことで、いわば「あなたに服従しています」や「あなたに安心しています」といったメッセージを伝えていることになる。その姿勢を見せた時に、そこを優しく愛撫することで、イヌと人も一段と深いコミュニケーションを成立させることが可能となる。
愛撫 動物の愛撫
ネコは、心を許している相手や愛好する相手に、全身を擦り付ける行動をしばしば行う。これは、自分の匂いを付けているとも言われている（主に耳の後ろにある腺からニオイのする物質を分泌している）。尾まで用いて絡み付くように全身をすりつける場合もある。
ネコの親は、子猫を移動させるときに、（ヒトのように器用には前肢が使えないので）子猫の首の上側（背中側）を優しく口でくわえて、子猫を口で持ち上げて移動させる。なお全てのネコは、首を噛まれた時には、従順になり、動作をピタリと止める反射反応を生まれつきそなえている。人間が子猫を移動させる時も、母猫の行為に似せて、子猫の首筋をそっとつまんでやれば、子猫は母猫にくわえられた時と同様に従順になり動作を止めるので、簡単に移動させることができる。（なお、それをされた子猫はしばしば、首をつまんだ人間のことを、まるで自分を愛してくれる母猫を見るような、安心した目つきで見るようになったり、甘えて身体をすりつけるようになる。）ネコが繁殖活動をする時、しばしばオスネコはまず、メスネコの首筋をくわえる（噛む）。これによってメスネコは、母猫にくわえられた時と同様に反射的に従順になり動作を止める。その状態からオスネコは（首をくわえたまま）、性器を用いた交尾の段階へと進んでゆく。
愛撫 動物の愛撫
ネコは一般に、首の下あたり（咽喉。ノド）を撫でられること（人で言えば「くすぐるようにいじられること」）を非常に好む。ネコは、人と親しくなっても、（一般論として言えば）腹を触られることは非常に嫌がり、そうされるとしばしばパニック状態になり暴れる。だが（あくまで稀にだが、ネコにも個体差や「個性」のようなものもあり）生まれつき警戒心がほとんど無く、よくなついたイヌのように腹をむき出しにして触れさせるネコも稀にいる。
ブチハイエナは群れで生活しているが、群れの中でお互いを認識し、好意的な意思を持って接する場合に、相互のペニスを舐め合う習性がある。ペニスは有性生殖を行う哺乳類では通常、オスのみにある器官であるが、ブチハイエナの場合は例外的にメスにも形状・太さ・長さ共オスと同等以上で排尿も可能なペニス状クリトリスが存在し、これを勃起させて見せ、舐め合うことで、オスメスの区別無く友好関係を築いているとされている。
ウマは訓練次第で、よく人に慣れる動物であるが、ブラッシングによって特にコミュニケーションを図ることが可能である。ブラッシング行為を通して信頼関係を築くこともできるが、その一方でウマは非常に神経質であるため、後ろから近付いたりして脅かすと、蹴ったり噛んだりすることがある。ウマをブラッシングや触れることで愛玩する場合は、ウマが警戒心を強めなくて済むよう、顔の正面から近付くのがよいとされる。ただしウマと顔見知りでない内から不用意に近付くと、噛まれることもある。なお横から近付いても、ウマは敏感に音を聞いて、そちらの方向を向くので、小さな声でウマの注意を引いて近付くとよいとされる。乗り降りする際は、首筋や鼻面を撫で回して愛撫すると、ウマは喜ぶとされる。
佐々木小次郎
佐々木 小次郎（ささき こじろう、生年不詳 - 慶長17年4月13日（1612年5月13日））は、安土桃山時代から江戸時代初期に実在したとされる剣客。剣豪として岩流（巖流、岸流、岸柳、岩龍とも）を名乗ったと言われる。ただし、出自については不明な点が多い。
宮本武蔵との巌流島での決闘で知られる。
佐々木小次郎 伝承における生涯
出身については、豊前国田川郡副田庄（現在の福岡県田川郡添田町）の有力豪族佐々木氏のもとに生まれたという説がある他、1776年（安永5年）に熊本藩の豊田景英が編纂した『二天記』では越前国宇坂庄浄教寺村（現在の福井県福井市浄教寺町）と記されており、秘剣「燕返し」は福井にある一乗滝で身につけたとされている。生年は天正もしくは永禄年間とされる。
中条流富田勢源、あるいは富田勢源門下の鐘捲流の鐘捲自斎の弟子とされている。初め、安芸国の毛利氏に仕える。武者修行のため諸国を遍歴し、｢燕返し｣の剣法を案出、「岩流」と呼ばれる流派を創始。小倉藩の剣術師範となる。
1612年（慶長17年）、宮本武蔵と「舟島」（巌流島）での決闘に敗れ、死去。当時の年齢は、武蔵は29歳。小次郎は『二天記』が十八歳と記しているため、現代において巌流島に建てられている決闘の像や創作では美青年と描かれているが、出生年が不明のため定かではない。武蔵よりも年上の老人であったとの見解もある。江戸時代後期の1840年代に描かれた一猛斎芳虎『九州岸柳島において宮本無三四佐々木岸柳仕合之図』でも中年のような容姿とされている。作家の浅野史拡（『真説 巌流島』著者）は、富田勢源に師事したことなどから、『二天記』の「十八歳」は他の史料を参照した際に「七八歳」を誤写した可能性を指摘している。
佐々木小次郎 「巖流島の決闘」
武蔵と決闘した「舟島」は「巖流島」と名を変えられ、この勝負はのちに「巖流島の決闘」と呼ばれるようになった。吉川英治の小説『宮本武蔵』では、「武蔵が決闘にわざと遅れた」となっているが、これは『武公伝』に材を採った吉川の創作である。
武蔵の養子である宮本伊織が、武蔵の死後9年目に建立した小倉の顕彰碑『小倉碑文』（1654年）によると、「岩流」は「三尺の白刃」を手にして決闘に挑み、武蔵は「木刃の一撃」でこれを倒したとある。このときの武蔵の必殺の一撃は「電光猶ほ遅きが如し」と表現されている。また碑文には「両雄同時に相会し」とあり、武蔵は遅刻していない。
佐々木小次郎 「巖流島の決闘」
ただし、豊前国の細川家小倉藩家老で門司城代の沼田延元の家人による『沼田家記』（沼田延元の生誕から死去までを記した一代記、1672年完成）によると、武蔵は「小次郎」なる岩流の使い手との決闘の際、一対一の約束に反して弟子四人を引き連れ巌流島に渡り、決闘では武蔵は小次郎を仕留めることができず、小次郎はしばらく後に息を吹き返し、その後に武蔵の弟子らに撲殺されたとある。小次郎の弟子らは決闘の真相を知り、反感を抱いて武蔵を襲撃するが、門司城に逃げ込み、城代沼田の助けにより武蔵は無事落ち延びたとあり、武蔵をかくまったという沼田延元の美談の一つとして武蔵のエピソードが紹介されている。決闘に至った理由も、弟子らが互いの師の優劣で揉めたことが発端と記されており、門人らの争いが一連の騒動を引き起こしたとされている。
関係者が全て死去した後に書かれた武蔵の伝記『二天記』（1776年）の本文では「岩流小次郎」、注釈では「佐々木小次郎」という名になっており、この決闘で刃長3尺余（約1メートル）の野太刀「備前長光(びぜんながみつ)」を使用、武蔵は滞在先の問屋で貰った艫を削った大きめの木刀を使い、これを破ったとある。
佐々木小次郎 「巖流島の決闘」
熊沢淡庵の『武将感状記』では、武蔵は細川忠利（小倉藩主）に仕えて京から小倉に赴く途中で「岸流」もしくは「岩流」（併記）から挑戦を受け、下関での決闘を約したとなっている。こちらでは、武蔵は乗っていた船の棹師からもらった櫂を二つに割り、手許を削って二尺五寸の長い木刀と、一尺八寸の短い木刀を拵えたとある。
古川古松軒の『西遊雑記』（1783年）では、一対一の約束を「宮本武蔵の介」が破って門人数人を連れて舟島に渡ったのを見た浦人たちが「佐々木岩龍」もしくは「岸龍」をとどめたが、「武士が約束を破るは恥辱」とこれに一人で挑む。しかし武蔵には4人の門人が加勢していて、ついに岩龍は討たれてしまう。浦人たちは岩龍の義心に感じてこの舟島に墓を作り冥福を祈り、それ以来ここを「岩龍島」と呼ぶようになった、とある。
なお、決闘で使用した剣は、『江海風帆草』（1704年）では「青江」、『本朝武芸小伝』（1714年）では「物干ざほ（ざお）」（自ら名付けたものと書かれる）とされ、大抵は「三尺」「三尺余」と説明される。
佐々木小次郎 姓名について
『小倉碑文』には、小次郎の名は「岩流（巖流）」としか書かれておらず、前述の『沼田家記』には「小次郎」（初出）とのみ書かれるなど、文献によって姓名にばらつきがある。「佐々木小次郎」が揃うのは、武蔵の死後130年経った1776年に書かれた『二天記』の注釈（本文では「岩流小次郎」で、名乗りなのか剣号なのか不明）である。より古い史料には佐々木姓は見られず、『二天記』が準拠した『武公伝』（1755年）では「巌流小次良」「巌流小次郎」となっている。
魚住孝至は『宮本武蔵』で、佐々木姓は『二天記』の40年前、1737年に上演された狂言の『敵討巖流島』に登場する「佐々木巖流」から名を採ったものであろうと推察している。なお、1746年上演の浄瑠璃『花筏巌流島』には「佐々木巌流」、1774年の浄瑠璃『花襷会稽褐布染』には「佐崎巌流」が登場するなど、『二天記』が書かれる頃には「ささき」姓が広まっていた。
姓は佐々木の他に『丹治峯均筆記』（1727年）では「津田」と記され、黒田藩の重臣である小河家の文書には「渡辺」と記されている。また、『江海風帆草』の「上田宗入」、『岩流剣術秘書』の「多田市郎」など、「佐々木」でも「小次郎」でもない姓名も知られている。
佐々木小次郎 没年齢について
死没日を慶長17年4月13日とする通説は、『二天記』における決闘の日付に基づいている。『二天記』には巖流島での決闘時の年齢は18歳であったと記されているが、このような記述は『二天記』の元になった『武公伝』にはなく、巖流が18歳で流派を立てたという記述を書き改めたものらしい。また生前の勢源と出会うには、決闘時に最低でも50歳以上、直弟子であれば相当の老人と考えられ、「七」の誤記ではないかとも言われている。鐘捲自斎の弟子であったとすればそれほどの老齢ではないにせよ、宮本武蔵よりは年長であった可能性が高い。70歳を既に過ぎていたという説もある。
佐々木小次郎 小次郎にまつわる名所
北九州市小倉北区の手向山公園には、1950年に村上元三の『佐々木小次郎』が完成した記念に「小次郎の碑」が建てられている。
吉川英治の小説『宮本武蔵』では、山口県にある錦帯橋を、小次郎が「燕返し」を編み出した場所としており、付近の柳には「巌流ゆかりの柳」の標柱も設置されている。実際にはこの橋は「巖流島の決闘」の60年後に作られたもので、その「燕返し」は「虎切」と呼ばれる剣法の型であり、全て吉川の創作である。
1956年の東宝映画『宮本武蔵完結編 決闘巖流島』では、稲垣浩監督は静岡県南伊豆の今井浜にコンクリートの岩を仮設して「巖流島の決闘」を撮った。この人造岩は観光課の要望でそのまま残され、その後は観光地となっていた。
山口県岩国市の吉香公園や、福井県の一乗滝には小次郎の銅像、山口県阿武町大字福田には小次郎のものと伝承される墓がある（阿武町役場 佐々木小次郎の墓）。
佐々木小次郎 登場作品
宮本武蔵を主人公とした映画、TVドラマなどで登場することが多い。
『小次郎無情』
日本コロムビアから発売された吟詠家　貴船翠風の歌謡吟詠。
『佐々木小次郎』
1950年の村上元三の新聞連載小説。幾度も映画化された。
『宮本武蔵』
1935年の吉川英治の新聞連載小説。武蔵と小次郎の名を一気に有名にさせた。ここでは小次郎は周防国岩国（現在の山口県岩国市）の出身とされている。
佐々木小次郎役を多数の俳優が演じて、どれも美丈夫のイメージである。ただし武蔵を主人公とする作品が多く、小次郎を主役とした作品は少ない。
めちゃ×2モテたいッ!
『めちゃ2モテたいッ!』（めちゃめちゃモテたいッ!）は、1995年10月28日から1996年9月28日までフジテレビ系列で放送されていたバラエティ番組である。正式タイトルは『めちゃ2モテたいッ! -I wanna be POP!-』（ - アイ・ワナ・ビー・ポップ）。通称「めちゃモテ」。放送時間は毎週土曜 23:30 - 翌0:00 （日本標準時）。キャッチコピーは、「キスしていい？」って言ったことのある人？。
めちゃ×2モテたいッ! 概要
かつてフジテレビで放送されていたローカル深夜番組『とぶくすり』の出演メンバー（通称『おだいばZ会』）が、『とぶくすりZ』『殿様のフェロモン』と断続的な変遷を経て本格的に再集結した番組である。ただし、俳優やグラビアアイドルがレギュラーに加わるなど番組のスタイルは大幅に変化した。後に『めちゃ2イケてるッ!』（以下、めちゃイケ）に改題し、ゴールデンタイムへと進出。高視聴率番組となるとともに、およそ21年半に渡る長寿番組となる。
ナインティナインらレギュラーメンバーがレストラン「I wanna be POP!」を舞台にゲストと繰り広げるトークコーナーと、彼らが様々な企画に挑戦するバラエティコーナーによって構成されていた。Panasonic（当時の社名は松下電器産業）の一社提供番組であり、同社のハイビジョンテレビ「ヨコヅナ」などのCMにはレギュラーの武田真治と雛形あきこが出演。番組中にもPanasonic製品の宣伝をするコーナーがあった。また、提供読みは「めちゃモテはNational・Panasonicの松下電器がお送りします（しました）。」で、提供読みに番組名を入れた最初の番組でもある。
めちゃ×2モテたいッ! 概要
『とぶくすり』時代から番組制作予算が大幅に増えたことにより、オープニングの収録は全編バハマで行われた（ただし、雛形だけはスケジュールの都合で河田町にあったフジテレビの屋上にセットを組んで収録していたことが後に明かされた）。『とぶくすり』時代のよゐこのイラストとは対照的なものとなっているが、それは裏を返せば『とぶくすり』と同じことはできないことを意味しており、実際上層部からは「とぶくすり禁止令」が出されたという。
めちゃ×2モテたいッ! 概要
2010年10月6日の『メントレG』での発言によれば、スポンサーへ提出した企画書には武田と雛形がメインMCのトーク番組と記されていた。『とぶくすり』で中心メンバーだったナイナイの評価が低かったことで、他のとぶくすりメンバーをレギュラーにすることが不可能だったため、『とぶくすり』に度々ゲスト出演していた武田が正式にレギュラーになった一方で、よゐこ・加藤・光浦が一時降板、さらに本田みずほは完全降板という形になった。番組開始時から唯一レギュラー出演していたバーテン役の山本は、企画書には「バーテン：山本」と極楽とんぼの名前を出さない形で記されていた。当時の松下電器のCMも武田と雛形のみの出演（他番組はメインがCM出演）だった。しかし、局やスポンサーの意向と反し、番組途中から加藤や光浦をレギュラーに復帰させ、トークを短縮しバラエティ企画を中心に変わっていった。さらに試験的に『とぶくすり』時代の核だったコントも数本放送された。
また、後の『めちゃイケ』の定番となる演出や企画もこの番組から生まれたものが多い。
めちゃ×2モテたいッ! 概要
番組最終回当日は、最終回とは別に19:00 - 20:54に『ナインティナインの出世街道!モテさせてくれてありがとうスペシャル!!』を放送。平均視聴率は20.1%と高視聴率を記録した。その中の中居正広（当時SMAP）を起用した「16時間日本一周」企画は『めちゃイケ』でも大好評企画として長く放送された（ちなみにこの頃中居とナイナイは『森田一義アワー 笑っていいとも!』でもレギュラー共演していた）。
「福岡の人気お笑いコンビ」として、当時「鶴屋華丸・亀屋大吉」として活動していた博多華丸・大吉（ナイナイと同期にあたる）が紹介されており、これが博多華丸・大吉の芸人人生で初の全国ネット番組出演となった。後に華丸・大吉はめちゃイケの人気コーナーシンクロナイズドテイスティングに出演する。
俳優・お笑いタレントの大隈いちろうはこの番組のアシスタントディレクターとして有名になった。その後お笑い芸人へ転職。現在は放送作家の傍ら、映像制作会社「デフロスターズ」を設立し代表取締役として活動している。
番組は1年と、当時のPanasonic枠としては短い期間で終了した。後年の『めちゃイケ』や『ナインティナインのオールナイトニッポン』で、番組スポンサーの松下電器から「矢部はすぐ人をたたく」とクレームをついたことが理由だと、ナイナイが明らかにしている。
番組最後のゲストにはオープニングソングの「RADIO」や「自転車」を歌唱したJUDY AND MARYのYUKIとTAKUYAが出演。『めちゃイケ』の初期のエンディングテーマでもJUDY AND MARYの曲「BLUE TEARS」が使用された。
『めちゃイケ』2014年5月10日・8月2日・8月9日放送分では、「めちゃ2モテないッ! -I am UNPOPular!- THE NANPA MECHAIKE BOYS RUN 2014」という企画が行われた。この企画のタイトル、OP映像が『めちゃモテ』のセルフパロディになっており、さらにトークセットも再現された。
めちゃ×2モテたいッ! 出演者
「おだいばZ会」のメンバーがレギュラーを務めていた。
メインキャスト
レギュラー
準レギュラー
めちゃ×2モテたいッ! 主なコーナー
モテたいッ!トーク
『とぶくすり』での『うのうのだん』を引き継いだゲストとのトークコーナー。30分全てこれを放送した回もあった。
メンバーの「エーッ!」の声のあとに岡村が一言ボケて始まるのが通例であった。『めちゃイケ』ではスタジオから遊覧船の船上に場所を移して暫く継続された。
放送第1回目でゲスト出演した岩城が、岡村の下ネタで激怒。その後『めちゃイケ』の『pm8』内で岩城が岡村にドッキリを引っ掛け和解した。
クリスマスSPでは、JUDY AND MARYとクリスマスソングを歌った。
最終回では江頭がスタジオに乱入してスタジオを破壊し、紗理奈に一言を物申した。
最終回の日に放送された『中居ナイナイ日本一周』のスペシャルではめちゃモテ名場面TOP10が合間に挟まれ、トークコーナー・NG集が放送された。
主なゲスト一覧
岩城滉一
田代まさし
シャ乱Q
マイケル富岡
近藤真彦
唐沢寿明
袴田吉彦・山本太郎
EAST END
JUDY AND MARY・武内享
河相我聞
田原俊彦
高田延彦
阿部寛
小堺一機
松山千春
大鶴義丹
谷村新司
世良公則
萩原聖人・観月ありさ
赤坂泰彦
山崎裕太・住吉ちほ・内山信二・小嶋亜由美・中武佳奈子
関根勤
東幹久
横浜銀蝿
柳沢慎吾
バブルガム・ブラザーズ
香取慎吾、草彅剛
キャイ〜ン・よゐこ
AD高木・内山信二・ヨモギダ君・江頭2:50
めちゃ×2モテたいッ! 主なコーナー
モテたいッ!スポーツ
ナイナイが対決形式でスポーツの様々な「モテる技」に挑戦するコーナー。実況は佐野瑞樹アナ。
サッカー
バスケットボール - ナイナイ対決で遠投シュートで、どちらが先に入るか勝負した。
スノーボード - 岡村はスノボーの経験者でジャンプ台もうまくキメていた。矢部は運動神経は良いが、ブレーキがうまくできない。
ウェイクボード
岡村さんの疑惑を晴らしたい!!
バスケットボールの遠投シュートにおいて岡村が奇跡的にカメラにかぶり、そのゴールシーンが映らないというハプニングが発生。岡村は「入った!」と言い張るが誰にも信じてもらえず、めちゃモテ最終回の際、アクアシティお台場が建設される前の土地（当時は「バッテリータウン21」という仮称があった）で改めて遠投シュートを行った。その時、デモンストレーションとして矢部が挑戦したが、わずか4投目にして成功するという奇跡を起こした。岡村は374投目にしてゴールに成功し、番組を締めくくった。
『めちゃイケ』では初回放送から「イケてるッ！柔道」として小川直也をコーチに迎え、柔道に挑戦。
MECHASUKI!
めちゃ×2モテたいッ! 主なコーナー
日本テレビの深夜番組『DAISUKI!』のパロディ。「寝起き満開!」と称してのドッキリ企画もあった。
大阪編 - なんばグランド花月にて雛形が当時、オール阪神・巨人を知らなかったため挨拶をしに行った。
札幌編 - メンバー全員の雪像が作られるが、加藤だけ忘れ去られるというシチュエーションの極楽とんぼのケンカコントがここで誕生。
博多編 - 江頭2:50が初登場。
サイパン編 - 罰ゲームで、加藤浩次がパラグライダーを行なった。
俺をこう撮れ!
岡村がプロモーションビデオのパロディの撮影に挑戦するコーナー。『めちゃイケ』の『イケてるッ!COWNTDOWNTV』に引き継がれた。
Mr.Children、シーソーゲーム編 - 海の中で波をかぶりながら歌うシーンを、冬の海で再現。
氷室京介、VIRGIN BEAT編 - （クレーンの上に乗っているシーン）本人はセットで撮影した部分を実際に港で強風に煽られながら撮影。
郷ひろみ、逢いたくてしかたない編 - どしゃぶりの雨にうたれて歌うシーンを極寒の屋外で雨とはいえない大量の水を何度もかぶる三部作の締めに相応しい作品。
モテたいCONTE
とぶくすりの流れを継いで、最小限の小道具を用いて展開していたミニコントコーナー。タイトルは、主に『モテたいッ！〇〇』。
めちゃイケでは、SHORT COOLとして引き継がれた。
その他の企画・コーナー
RBMK-1000
RBMK-1000は、ソ連が開発した、電気出力100万kWの商業用発電原子炉で、炉型は黒鉛減速沸騰軽水圧力管型原子炉である。RBMKとはロシア語のReaktor Bolshoy Moshchnosti Kanalnyy（hi-power pressure tube reactors、高出力圧力管原子炉）のアクロニムである。ロシア語ではРБМК（Реактор Большой Мощности Канальный）と表記される。英語ではLWGR（Light Water cooled Graphite moderated Reactor、軽水冷却黒鉛減速炉）である。後ろの数字は大まかな出力を示し、RBMK-1000とは100万kW級RBMKを意味する。ウクライナのチェルノブイリ原子力発電所の4号炉が事故を起こしたことで有名な原子炉。いわゆるソ連型。
RBMK-1000にはいわゆる原子炉格納容器が無いことで知られる。黒鉛は軽水とくらべて中性子減速能が劣るため、十分な減速能を得るために黒鉛炉の炉心は大きくなる。実際に外径は14.8mあり、軽水炉の4m～6mよりはるかに大きい。その構成上、原子炉は複数の棒状の構造物（ブロック）で構築されており、一般に「炉」と言われて想像されるような鋼製の格納容器はなく、全体が厚いコンクリートの建屋に収納されている。
RBMK-1000
この型の原子炉は低出力領域において正の反応度出力係数を持っており、これを補償するために、設計者は原子炉内に常に一定の本数の制御棒を挿入しておく事が必要である。このことは運転規則に明記されているが、これを監視するための制御棒引き抜き本数に連動した警報装置、及び緊急停止装置などは設けられなかった。
1986年4月26日、チェルノブイリ原子力発電所4号炉では、蒸気タービンの惰力運転により軽水を循環させる炉心冷却ポンプを動作させる試験を実行するために、原子炉は蒸気タービンから切り離され、出力を下げられていた状態であった。しかし、再試験の際キセノン蓄積のために出力が低下したために出力を上げようとして規定以上の制御棒を抜いてしまった。そのため原子炉出力が急上昇し、それを非常停止させようと制御棒を一斉挿入した際に炉心出力が急上昇し爆発に至った。
RBMK-1000
この炉の制御棒は、軽水を排出させるための長い黒鉛棒の上部に中性子を吸収するホウ素素材部分が組み合わされていた。制御棒を挿入すると当初は軽水が排出され、軽水によって減速されなくなった中性子が黒鉛に吸収されることで炉心出力が上昇するとともに、軽水の沸騰による冷却効果が減少して炉心温度が上昇する。その後ホウ素素材部分が挿入されると炉心の中性子が吸収されて出力が低下するという性質を持っていた。制御棒を挿入した当初は逆に炉心出力が一旦上昇するという性質は既知であったために、制御棒を抜く数や方法は厳しく運転規則に定められていたが、実験のために運転員はそれを無視していた。
さらに制御棒のホウ素素材部分までが完全に挿入されるまでに18秒以上も掛かる仕様であったため、多くの制御棒が一度に挿入されたことで炉心が臨界に達し温度と圧力が急上昇して制御棒が崩壊してホウ素素材部分まで挿入できなくなって爆発に至った。なお、日本の軽水炉における完全挿入までの時間は、2秒から4秒程度である。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記
『ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記』（ドラえもん のびたのねじまきシティーぼうけんき）は、1996年に藤子・F・不二雄（藤本弘）によって連載が開始され、連載中の死去によって遺作となった「大長編ドラえもん」シリーズの漫画。また、1997年3月8日に公開されたドラえもん映画作品である。
大長編ドラえもんシリーズ第17作、映画シリーズ第18作。『コロコロコミック』創刊20周年記念作品。
第15回ゴールデングロス賞優秀銀賞受賞作。
劇場版同時上映は『ザ☆ドラえもんズ 怪盗ドラパン謎の挑戦状!』。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 概要
漫画は、『月刊コロコロコミック』1996年9月号、10月号および1996年12月号から1997年3月号に掲載された。全6回。
連載第3回を自宅で執筆中に藤本が意識を失い、病院に搬送後死去したため、本作が遺作となった。
連載第1回
藤子プロのチーフアシスタント・萩原伸一（のちの漫画家・むぎわらしんたろう）によると、冒頭のカラー頁（3頁分）には藤本によるペン入れが行われたが、その後の1色頁からはペン入れが行われていない状態の下描きを藤本から受け取り、萩原が仕上げたという（通常は登場人物の顔のペン入れは藤本が行う）。
藤本からのメモ
連載1回目の完成原稿のコピーを受け取った藤本は、細かな指示等を大量に書き込んで萩原らスタッフに返送した。萩原は「今までは細かい指示をしていなかったのに、これだけ書き込んでいたので、ちょっとおかしいなと思った」と話している。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 概要
藤本からの指示が書き込まれた原稿のコピーは、のび太の部屋の小物や本棚について書かれた「のび太の部屋に体温を与える徹底研究」の他、「しずちゃんの部屋徹底研究」と題されたものもある。そこには「◎チンパンジーは絶対に必要です。」等本作の伏線につながる要素がいくつか書かれている他、「机、イスはこれまでのデザインを止め新しく」「家具の本など買って女の子らしい物に決めてください」「新しいプランを決めるに当っては省エネも念頭に。つまり、良く出てくるアングルになるべくややこしい家具等をはいちしないとか…。」といった内容が書かれている。
また、「◎藤子プロスタッフの皆さんへ」と題された手紙には、「この機会に徹底的に僕の理想像を聞いてほしいと思うのです」「総集編、単行本化。二度の機会にできる範囲で改定して下さい」「漫画家がべてらんになると絵やアイデア創りのコツが解ってきます。この時が一番の危機なのです。ついつい楽に仕事しようとする。こうなるとあっと言うまにマンネリの坂を転げ落ちることになります。」「自戒の意味も込めて言うのですが、漫画は一作一作、初心にかえって苦しんだり悩んだりしながら書くものです。お互いガンバリましょう。」といったことが書かれ、最後は「『藤子プロ作品は、藤子本人が書かなくなってからグッと質が上った』と言われたらうれしいのですが」と纏められている。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 概要
連載第2回
連載第2回の原稿は、第1回のカラー頁以外の部分と同様に、藤本が下描きを行い、ペン入れ作業のうち通常は藤本が行う箇所も萩原が代理で行うことで完成した。前述の指示書に気を配ったこともあり、藤本も仕上がりを褒めたが、藤本はその直後に逝去した。萩原は「ドラえもんはもうこれで終わったんだ」と思ったという。
連載第3回
藤本の自宅には全頁に下描きが入った連載第3回目の原稿（ただしスタッフに渡す直前の段階のものではなくラフな部分も残ったもの）が遺されており、それを萩原ら藤子プロのスタッフが完成させることで連載は続行された。当時まだ連載経験がなかった萩原は、不安を抱えながら作業を行ったという。
連載第4回〜第6回
第4回目以降は下描き原稿が遺されていなかったため、萩原ら藤子プロのスタッフが下描きから行って完成させた。ストーリーは藤本が意識を失う寸前まで書いていたアイデアノート等を元に、結末までの展開を藤本から聞いていた芝山努や、編集者との話し合いも何度も行った上でパズルのように組み立てられた。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 概要
解読会議を開いて藤本の癖字を解読して、「火星に生命体」（当時発見され話題となったアラン・ヒルズ84001）、「小便小僧が火を消す」などの構想を拾い上げ、ブロックごとにまとめられた箱書き、ネーム等の順番を推測していったという。2012年の時点においても「こんな話だったのでしょうか」と尋ねたい気持ちがあると萩原は語っている。
「生命のねじ」が冒頭から登場
冒頭の時点でのび太が「生命のねじ」の存在を知っておりパカポコなどに使用している。「生命のねじ」は本作で中核を担う道具だが、ドラえもんがのび太に「生命のねじ」の説明をするシーンは描かれていない。映画作品で中核を担う道具の説明シーンが描かれていないのは本作のみである。
その他
作中でドラえもんが一時的に故障する場面があるが（大長編では4年ぶり）、一瞬気絶した程度であり、過去作ほど危機的な状況ではない。
本作クライマックスにおける、巨大な小便小僧が放尿で村火事を鎮火するアイディアは、『ガリヴァー旅行記』のリリパット国（小人国）でガリヴァーがとった行動の翻案である。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 概要
前作『のび太と銀河超特急』に登場する武器「フワフワ銃」が本作でも登場する。作中ではドラえもんが「記念にもらった」と言っている。その他大長編では『のび太と雲の王国』とリンクしている場面もある。また、漫画では（大長編のお約束へのツッコミであるかのように）のび太のママたちが「勉強すると言って集合したけど、本当は危険な冒険に出かけたんじゃ…」と心配するシーンがある。
映画の監督を務めた芝山努は、この映画だけは9月の打ち合せの時点で藤本から話の大筋をある程度伝えられていたと後に語っている。また、種まく者がのび太に対し「きみならこの星をまかせていける」と語るシーンがある事から、種まく者は藤子・F本人ではとも語っている。
映画は、基本的なコンセプトは漫画と同じだが、登場人物や鬼五郎の設定などに違いが見られる。予告映像にて存在していた動物の村などは本編には登場しない。
また、予告映像では小便小僧が森を鎮火し「まさかこれで終わりってことは…」とのび太が言った後、結末を飾る場面で種まく者が出現する。しかし本編では大幅に変更され、結局最後はのび太が皮肉を言った小便小僧の鎮火の後、鬼五郎が改心して締めくくった。
大長編に登場する「マックドナルド」は映画には登場しない。なお映画予告編では、一部にフランス語と英語が用いられていた。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 概要
映画はテレビシリーズのスタッフにより制作された。4:3サイズで製作された最後の作品である。
本作で菊池俊輔が劇場長編作品の音楽担当を降板し、以後『帰ってきたドラえもん』などの劇場短編作品とテレビシリーズを引き続き担当している。
1997年9月に単行本（てんとう虫コミックス）が発売された。その際に、藤子プロのスタッフ（萩原伸一）により2頁の加筆（154頁と155頁）が行われた。
以下に、てんとう虫コミックスの単行本を例に、藤本の作業箇所等を示す。
表紙カバー、4頁から6頁まで
藤本が通常通りにペン入れを行って完成させた部分。
3頁、および7頁から57頁まで（連載第1回、第2回に相当）
藤本の下描きを、藤子プロのスタッフがペン入れを行って仕上げた部分。通常はドラえもんの全身と登場人物の顔のペン入れは藤本が行うが、体調不良のため行えなかった。57頁目が藤本が完成した姿を確認した最後の頁となった。
58頁から79頁まで（連載第3回に相当）
藤本が遺した全頁分の下描き（ただしスタッフに渡す直前の段階のものではなくラフな部分も残ったもの）をもとに、藤子プロのスタッフがペン入れを行って仕上げた部分。
80頁から176頁（連載第4回〜第6回に相当）
藤本が遺したネーム、原案、メモ等をもとに、藤子プロのスタッフが下描きから作業を行って完成させた部分。結末までの展開を藤本から聞いていた芝山努や、編集者との話し合いも重ねられながら執筆が行われた。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 あらすじ
ある日の夜、のび太は空き地でドラえもんのひみつ道具「生命のねじ（いのちのねじ）」を使い、命を得たウマのぬいぐるみパカポコと一緒に走る練習をしていた。しかし空き地は手狭であり、またのび太はジャイアンやスネ夫に「牧場を持っている」と嘘をついてしまったため、何とかならないかと考えていると、ドラえもんが22世紀から福引の小惑星引換券を持ってくる。そこに牧場や町を作ろうと思ったのび太は早速、どこでもドアを使って小惑星を調べることに。そのことごとくが小さな岩塊ばかりの「ハズレ券」だったが、最後に残った星の番号をドアに告げると、ドアの先は大自然の広がる美しい星に繋がっていた。
のび太たちはこの星に各自が持つおもちゃを持ち込み、それらにパカポコ同様「生命のねじ」で命を吹き込んで開拓を始め、おもちゃの町「ねじ巻き都市（ねじまきシティー）」を作り上げる。更には効率的に人口を増加させるため、タマゴコピーミラーによるおもちゃの複製施設エッグハウスも建造される。その傍ら、この星の秘密を探るべく調査も始めるが、衛星写真によると森の向こうにある湖が黄金に輝いており、大金塊が沈んでいるのではないかと一行は考える。早速、調査に出発するも、不思議なことにどこからともなく「出ていけ」というささやき声が聞こえるようになり、さらには原因不明の雷雨にまで見舞われてしまい、引き返さざるを得なくなる。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 あらすじ
落雷が落ちたエッグハウスからは、高度な知性を備えた状態で生まれたおもちゃ・ピーブが生まれる。これを皮切りに、次々と知性を持ったおもちゃが生まれていき、ねじ巻き都市は自我のあるおもちゃが独自の社会を形成するようになっていった。そんなある日、脱獄囚・熊虎鬼五郎が偶然にものび太の部屋にあったどこでもドアを通り、ねじ巻き都市に入り込んだ。そして全く意図しない偶然により「タマゴコピーミラー」で自身のコピーを大量に生み出してしまったのだ。そのうちのホクロがあるコピーだけは何故かオリジナルに似ず気弱でお人好しだった。
ドラえもん一行は都市で楽しく過ごしつつ、新たな都市開発を進めていた。件の湖の調査についても、誰かに横取りされる訳でもないからと先送りにしていたが、それを知った鬼五郎は自身のコピー達を従えて金塊を先に手に入れるべく湖を目指す。しかし湖に沈んでいたのは金塊などではなく黄金の巨人だった。鬼五郎一家はなんとか巨人から逃げ切り、今度はドラえもん一行を直接脅すことを画策する。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 あらすじ
一方、ピーブら都市のおもちゃ達は優れた知能によって自然に寄り添った開発を実現していき、排気ガスを出す車を売るスネ夫と森を切り倒す都市開発を進めるジャイアンを批難する。スネ夫はクリーンエネルギーへの切り替えを了承したもののジャイアンは熱中していた開発を止められて落ち込み、ドラえもん一行はジャイアンを慰めるべく、彼の大事にしていたおもちゃのゴジちゃん（ティラちゃん）の捜索も兼ねてロケットで宇宙からこの星を調べる計画を立てる。ジャイアンのおもちゃはすぐに見つかったものの、ロケットに乗り込もうとした矢先、鬼五郎一家が現れて一行を捕まえようとする。なんとかその場は逃れたが、崖を越える際にしずかを助けようとしたのび太が谷底に転落してしまった。しかし悲しむ間も無く、黄金の巨人が再び現れる。ラジコンでの抵抗も通じず、やむなく一行と鬼五郎一家はロケットで飛び立ち、スネ夫の宇宙ステーションのプラモに退避する。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 あらすじ
谷底ではのび太が不思議な少年と対面していた。彼は種まく者。あの黄金の巨人の正体であり、かつて地球に「生命の種」である有機物質を撒いた創造主であった。彼はこの星にも生命の種を撒き、植物の楽園としようとしていたのだが、のび太がハズレ券の番号を読み間違えて偶然この星に来てしまった事により、当初は雷雨によって彼らを追い出そうとしていた。しかしその後の彼らの姿を見て考えを改め、自然との共生を考えるのび太やピーブたちにこの星を任せる事を決めたのだった。事実、今こうしてのび太が生きているのも植物が自ら助けたからだった。そして鬼五郎の件は彼らが自力で乗り越えるべき試練だとして、次の星に種を撒くべく宇宙へと去って行った。
巨人が星を去る姿を目撃した鬼五郎一家は、もう恐れるものは無くなったと言わんばかりにステーションを爆破し、その勢いで星に戻ることを画策する。更には邪魔なドラえもん達をステーションごと始末しようとしたのだ。絶体絶命の中、ホクロが密かにしずかのロープを緩めていたことで間一髪脱出に成功。スペアポケットを通じて追って来たのび太とも合流する。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 あらすじ
ドラえもん一行が星に戻ると、既にねじ巻き都市は鬼五郎一家によって乗っ取られていた。ホクロを除く鬼五郎一家は森を切り倒してカジノやホテルを建てようと計画していたが、ドラえもん一行は捕らわれのピーブを救出し、鬼五郎一家を追い出すことに成功する。また攻めてくるであろう鬼五郎一家からこの星を守るべく、ピーブやおもちゃ達は戦う事を宣言。のび太も種まく者の言葉を思い出し、決意を新たにする。
翌日、一行とおもちゃ達は協力して戦い、オリジナルの鬼五郎を除くコピー達を拘束する。元より戦意の無いホクロも戦いを放棄する。鬼五郎は森に火を放つという暴挙に及ぶも、命を吹き込まれた小便小僧の活躍で鎮火。森の奥に逃げた鬼五郎を捕まえるべく、のび太はドリーマーズランドの記念品であるフワフワ銃を手にし、パカポコに乗って森を駆ける。一時は本物の銃を持つ鬼五郎相手に窮地に立たされるが、森の木々がのび太に味方し、オリジナルの鬼五郎はフワフワ銃で撃たれて拘束される。
鬼五郎一家はエッグハウスで元の1人に統合された。しかし1人に戻った鬼五郎にはホクロがあり、人格もホクロ同様に温和になっていた。彼は一行に謝罪し、警察に自首すると告げて地球に帰っていく。ドラえもん一行はこの星をピーブたちに任せることを決め、時々遊びに来ると約束して星を後にするのだった。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 舞台
小惑星
のび太が小惑星福引券の当選番号を読み間違えたことで見つけた、火星と木星の間の小惑星帯にある小惑星。植物は生い茂っているが、動物が存在しない無人惑星であり正式名称はなく、英数字による番号のみが判明している。
種まく者が手を加えたことによって植物たちがある程度の意思を有しており、当初はドラえもんたちを外敵とみなして追い出そうとしたが、命を得たおもちゃたちが「自然との共生」という概念を持つようになったことで考えを改め、窮地に陥ったのび太たちを度々助けるようになる。また、おもちゃたちも当初からそれを認識して植物との対話を行なっており、彼らが自然環境に配慮した開発を行う理由ともなっている。
ねじ巻き都市（ねじまきシティー）
小惑星にドラえもんたちが作ったおもちゃの住む街。当初はのび太たちのおもちゃに「生命のねじ」で命を吹き込んでいたが、効率重視のため「タマゴコピーミラー」でおもちゃを大量に増やした。
エッグハウス
「タマゴコピーミラー」によって複製したおもちゃたちの卵を保管する施設。生命のねじとミラーもここに保管されている。
漫画版と映画版で外観のデザインは異なっており、中盤では落雷の影響でハウスの一部が焼け焦げてしまった。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 ゲストキャラクター
ピーブ
声 - 佐々木望
エッグハウスに落ちた雷の影響により高い知性を得たぬいぐるみのブタ。野球帽を被っている。人語を喋ることができ、ねじ巻き都市の初代市長に選出されてからは、おもちゃと星の未来を見据えて議会で自然保護の重要性を説いており、何度かドラえもん達に町の建設などに関しての抗議をする場面がある。
プピー
声 - 白川澄子
ぬいぐるみのブタでピーブの妹分。ピーブの例をもとにドラえもんがひみつ道具で起こした人工落雷で人並みの知性を得たが、人為的な処置であるためピーブよりは知能が低く、多少呂律が回らない口調で話す。大長編では語尾に「でちゅ」などをつけるような幼い口調だが、映画では普通に話す。鬼五郎の襲来で仲間達が捕まった際はなんとか逃げ延び、のび太に助けを求めた。
パカポコ
のび太が生命のねじで命を吹き込んだウマのぬいぐるみ。夜中に狭い空き地を走ることしかできなかったが、小惑星の発見によりのびのびと走る場を得る。物語終盤では逃亡した鬼五郎を追うため、のび太を乗せて森を駆けた。
アイン・モタイン
声 - 菅原正志
ぬいぐるみのウシ。落雷の影響により、アルベルト・アインシュタイン並の知能を持った。空気清浄機やセラミックスなどを発明した。大長編ではレオナルド・ダ・ヒンチ、映画ではトーマス・メエージソンと共にスネ夫達に抗議をした。
レオナルド・ダ・ヒンチ
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 ゲストキャラクター
大長編にのみ登場。ぬいぐるみのウマ。落雷の影響により、レオナルド・ダ・ヴィンチ並の知能を持った。ジャイアンとスネ夫はモタインともども「何か偉そうな感じ」と称し、快く思っていない。ジャイアンには「ダ・ウンチ」と間違えられた。
トーマス・メエージソン
声 - 塩沢兼人
映画のみ登場。ぬいぐるみの羊。「め」の音を「めぇ～」と強調した変わった喋り方をする（「発明」を「はつめぇ～」と言うなど）。落雷の影響でトーマス・エジソン並の知能を持った。ダ・ヒンチ同様にジャイアンとスネ夫に快く思われていない。
ウッキー
声 - よこざわけい子
生命のねじで命を吹き込まれた、しずかのぬいぐるみのサル。エッグハウスに保管されていた生命のねじをのび太らの町に持ち出し幾つかの物体に生命を吹き込んでしまう。いたずら好きだが、ピーブから生命を吹き込んだ物体たちを元に戻すよう言われた際には涙を流して別れを惜しむなど、友達思いな面もある。中盤ではのび太の頼みでスペアポケットを野比家から持ち出し、宇宙に放り出されたドラえもんらを救出する手助けをした。
ウッキーにより命を吹き込まれた物体たち
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 ゲストキャラクター
のび太たちの住む街にあった物たち。喋ることや表情をあらわすことはないが仲間意識は強く、大長編・映画共にウッキーがピーブに叱られ、元に戻すよう言われた際には別れを惜しんで共に泣いており、見かねたピーブが住民にした。ウッキーと常に行動を共にしており、スペアポケットの回収や鬼五郎たちとの戦いにおいてはそれぞれ奮戦している。
小便小僧
公園の噴水に設置されていた像。噴水から離れた後も股間から水を出すことができ、終盤では鬼五郎一家が森に放った火を、ドラえもんがビッグライトで巨大化させ放水で鎮火している。
本編の小便小僧は東京の公園にあったものだが、予告編ではブリュッセルのものにドラえもんが生命のねじで命を吹き込んでおり、それを見ていた警官に泥棒扱いされた。その後、巨大化した姿で現れ、鬼五郎一味を撃退している。
骨格標本
のび太らの小学校の理科室にあった標本。骸骨の見た目を活かし、鬼五郎のクローンの1人を恐怖で気絶させたり、噛みついたりする。通行人の老人の挨拶に会釈で返す、ねじ巻き都市では真っ先にピーブに握手を求めるなど、礼儀正しい。
パンダ
声 - 青木和代
映画のみ登場。駄菓子屋の前に設置されていたパンダの乗り物。乗り物と油断させて背後から殴りつけるのが得意。
ザンダースおじさん
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 ゲストキャラクター
大長編にのみ登場。カーネル・サンダース像に似た店頭ディスプレイ用の等身大サイズの人形。鬼五郎一家をチョップで打ちのめした。
「○野□三」の選挙ポスター
大長編のみ登場。描かれている政治家「○野□三」の演説文句を大声で叫ぶ。
ゴジちゃん（漫画） / ティラ（映画）
声 - 茶風林
生命のねじで命を吹き込まれた、ジャイアンのぬいぐるみの恐竜。外見とは裏腹に臆病で内気な性格（ジャイアン曰く「俺に似て」）。ジャイアンはこのぬいぐるみを大切に思っており、「弟よ」とまで言い出す。甘党で大福が好物。漫画版と映画版では名前が異なる。
種をまく者（漫画） / 種まく者（映画）
声 - 伊倉一恵（少年の姿）、渡部猛（魔人の姿）
ねじ巻き都市が築かれた星にいた意志ある植物たちの創造主。
36億年前、地球と火星にアミノ酸やタンパク質などの有機物質=「生物の種」を散布し、生物を誕生させた。ピーブたちに知性を与えた落雷も彼が起こしたもの。のび太から「ひょっとして、神様？」と問われた際には、「ちょっと違うけど、まあ似たようなもの」と答えている。
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 ゲストキャラクター
鬼五郎から金塊と勘違いされるほど常に金色に輝いているが、不定形で決まった姿はなく、鎧武者の姿をした巨人、大蛇、巨大なカブトムシ、果ては戦車など、自在に姿を変えることが可能であり、のび太に話しかけた際にはドラえもん、玉子（大長編のみ）、ギリシャ神話風の少年の姿をとった。森の奥にある湖を根城にしている。
侵入者たちに対し、嵐を起こして威嚇したり、強大な姿に変身して襲いかかるなどもしていたが、自分が作った生命体の根付いた星を荒らされないように守ろうとしていただけで、本質的には敵ではない。
地割れに落ちたのび太が植物たちに助けられたことから、気絶した彼の精神世界でコンタクトをとって自身の素性を明かす。自然を大事に想うのび太やビーブたちには期待しており、鬼五郎の件は彼ら自身が乗り越えるべき「試練」として自身の干渉を放棄すると、新たな「種」を蒔くべく別の星へと旅立った。
後にのび太によってその存在を語られるが、大長編では本気にされずジャイアンとスネ夫に馬鹿にされた。一方、映画ではその話を全員が真剣に受け取っている。
予告編ではドラえもんたちの前に巨人の姿で現れ、「敵なのか味方なのか」と暗示させるシーンがある。
熊虎 鬼五郎（くまとら おにごろう）
声 - 内海賢二
ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記 ゲストキャラクター
前科百犯、脱獄回数3回の凶悪な脱獄囚。36歳（映画版のニュースより）。逃亡中にのび太の家に侵入し、どこでもドアを通ってねじ巻き都市の星へ迷い込んだ。ひみつ道具「タマゴコピーミラー」で増殖した自分のコピーたちと共にねじ巻き都市を乗っ取り、警察に見つからない自分たちの隠れ家にしようと画策する。
振る舞いは粗野だがのび太達が命を吹き込んだおもちゃの警察(犬)とパトカーのサイレンにビビって逃げ出すマヌケな一面もある。一方で順応性は高く、常識では到底有り得ない出来事もすんなりと受け入れ、ドラえもんたちの会話を盗み聞きしたことで自分の置かれた状況を的確に理解している。なおカナヅチであり、これはコピーも同様。何故か「盗む」「かっぱらう」と言った言葉を避け、「いただく」「用意する」などに言い換えたがる。
映画ではコピーたちに自分を「社長」（ホクロは指摘されるまで「親分」と呼んでいた）と呼ばせ、コピーとの区別のために帽子を被っている（これもホクロの案）。漫画ではSIG P228を使用する。