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鶴瓶上岡パペポTV テーマ曲とセット
回転する「PAPEPO」の文字のライトを除いて、全面模様替え。巨大な本や文具、スタンドなどを模したセットが置かれた机の上、背景は橋や高層ビルの町並みをイメージして造られたセットが用意された。
TWENTY-FIVE HOURS A DAY（THE HOOTERS）
(1993年6月4日〜10月1日)
TUESDAY MORNING（THE POGUES）
(1993年10月8日〜1994年2月25日)
I ONLY WANT TO BE WITH YOU（BLIDGETTE WILSON）※オープニングのみ
STAY（ETERNAL）※エンディングのみ
(1994年3月4日〜5月27日)
GIVE IT UP（CUT'N'MOVE）
(1994年6月3日〜8月26日)
SWEETS FOR MY SWEET（C.J.LEWIS）
(1994年9月2日〜1994年12月23日)
DAYDREAM BELIEVER（THE MONKEES）
(1995年1月13日〜4月21日)
WON'T WALK AWAY（NELSON）
(1995年4月28日〜8月4日)
TOTAL ECLIPSE OF THE HEART～ボーナストラックREMIX（NICKY FRENCH）
(1995年8月18日〜9月29日)
I'LL BE THERE FOR YOU（THE REMBRANDTS）
鶴瓶上岡パペポTV テーマ曲とセット
(1995年10月6日〜12月22日、1996年1月12日)
5代目セット時代（1996年1月 - 1997年9月）
4代目セットをベースに、より派手な電飾を施したセット。机の上を模した舞台は変わらず、「TK」の文字の形をした電飾ミラー、アーチ状の建物、受話器を天井から吊り下げたピンク色の巨大な電話のセットなどを配置。PAPEPOの文字の形をした謎の生物6体がペンキを塗ったりこぼしたりしている様子などを表現していた。
DUB-I-DUB（Me&My）
(1996年1月1日、1996年1月19日〜4月26日)
THE RIGHT TIME～ディスコバージョン（ザ・コアーズ）
(1996年5月3日〜7月26日)
LAST NIGHT（C.J.LEWIS）
(1996年8月2日〜11月1日)
SOONER OR LATER（THE GRASS ROOTS）
(1996年11月8日〜12月20日、1997年1月10日〜1月31日)
RING A LING（TIGGY）
(1997年1月1日、2月7日〜5月2日)
MY OH MY（アクア）
(1997年5月9日〜10月3日)
6代目セット時代（1997年10月 - 1998年3月）
全面模様替え。これまでの派手な電飾路線から一転して、砂漠を背景にした西部風の落ち着いたイメージのセットに変更され、舞台下手側には2階席も設置されたが、僅か半年後に番組が終了することとなった。
UNTOUCHABLE（RIALTO）
(1997年10月7日〜1998年1月1日)
WHAM BAM（THE SCARLET）
(1998年1月13日〜3月31日)
鶴瓶上岡パペポTV ネット局
番組はローカルセールスのため読売テレビは上記スポンサー、それ以外の局はノンスポンサーか独自にスポンサーをつけていたかに分かれていた。地方局での放送は途中でネットが打ち切られたり、逆に開始された局もあり、中には東海地区の中京テレビなど、途中で一度打ち切られた後しばらくしてからネットを再開した地域もあった。
なお、1991年8月に発売したテーマ曲のCDジャケットには「全国17局ネット」と書かれているが、途中から開始したり・打ち切られるネット局はあったものの、おおむね15 - 20局でネットされていたと考えられる。
鶴瓶上岡パペポTV LIVE PAPEPO 鶴+龍
番組プロデューサーの白岩久弥が吉本興業系の番組制作会社「ワイズビジョン」へ出向することとなったため、「パペポTV」は1998年3月で一旦終了するが、3ヵ月後の同年7月8日から、パペポの作家である疋田哲夫と末期に白岩と共同でプロデューサーを担当していた松下泰紀を中心とした布陣で、収録体制を一新した新番組『LIVE PAPEPO 鶴+龍』を開始し、30分番組として復活した。
放送時間は当初水曜未明 0:50 - 1:20（火曜深夜）で、1999年4月から『DO-YA』枠の日曜未明 0:55 - 1:25（土曜深夜）に枠移動した。関東・日本テレビでは「パペポTV」と同じ土曜未明 2:15 - 2:45（金曜深夜）の枠で放送された。なお、パペポTVをネットしていた局がすべてこちらもネットした訳ではなかった。
こちらはスタジオではなく全国各地の観光地などでのゲリラ的収録を敢行した（ただ「いつ、どこで収録します」という告知は番組終わりでなされていた）。収録会場は主に京阪神地区の中から選ばれ、1回で2本分（60分）収録するスタイルが基本となっていたが、数回に1回の割合で関東や中部など、番組が放送されているその他地域への遠征も行われていた。また、ごく稀に3週に分けて放送された回もあった。
鶴瓶上岡パペポTV LIVE PAPEPO 鶴+龍
2000年3月26日、上岡の芸能界引退に伴い最終回を迎えた。最終回は読売テレビ本社第1スタジオに初代セットを再現し、「パペポTV」当時の収録スタイルで番組を進行。収録を見に訪れたファンの人数は第1スタジオの収容人数である約600人を大幅に超える1000人超にものぼったため、急遽第2スタジオとロビーにライブビューイング席を設けて対応した。収録途中にゲストとして島田紳助が登場。その後、『痛快!明石家電視台』（毎日放送）の収録を終えた明石家さんま、間寛平、村上ショージも花束を持って駆けつけ、120分のスペシャル版として放送された（実際は収録開始前に上映された『パペポTV』時代のトークの総集編と最終回のオープニングトークで構成された30分の「第一部」と本編部分のみで構成された90分の「第二部」の二部構成で、一部と二部の間には中断番組として12分間『読売新聞は～い朝刊』（日本テレビ制作）が挿入された。そのため、日本テレビを含むネット局では30分に編集し直した短縮版が放送された）。これをもって『パペポ』シリーズは13年の歴史に幕を下ろした。
鶴瓶上岡パペポTV カセットブック
鶴瓶上岡パペポTVイベント、「パペポシアター」1988年3月23日分のトーク音源（A面46'00"、B面44'44"）と、別冊付録「すぐに役立つ"裏パペポ"」54頁。
淫蕩
本記事では淫蕩（いんとう）について説明する。また、性に関して奔放な人、についても説明する。
淫蕩 概要
「淫蕩」という言葉は、名詞や形容動詞として用いられ、淫蕩とは「酒色（しゅしょく）にふけって素行の悪い」者や「みだらな享楽（きょうらく）にふける」状態を指す
。
戦国武将の織田信長が、「山門、山下の僧衆王城の鎮守たりといえども、業躰業法（ぎょうたいぎょうほう、その実態や有様はといった意味）、出家の作法にも拘らず、天下の嘲弄をも恥じず、天道の畏れをも顧みず、淫乱、魚鳥を食し、金銀賂に耽り」（信長公記）と批判して、1571年に比叡山にあった天台宗の延暦寺を焼き払った（比叡山焼き討ち）。
江戸時代における「淫蕩」とは、「飲む」「打つ」「買う」の全てを指す言葉だったという。
「明治時代は、政府が庶民の性道徳を一気に近代化しようとした時代だった。」
淫蕩 概要
江戸時代に入り、儒教の道徳感が武士道に組み込まれて浸透するようになると、女性に対する貞操観念が強く要求されるようになり、その後の処女崇拝への端緒となった。一方で、江戸幕府公認の遊廓では商人や町人と共に武士も女遊びを楽しんでいたこと、血縁に頼らない養子縁組や妾の風習などが盛んであったこと、主従関係や義兄弟の絆を深めるために男色が流行したことなど、武士であっても性道徳に関しては柔軟な一面を残していたことがうかがえる。また、庶民や地方の農村などでは依然として夜這いが男女共通の楽しみとして社会的に黙認されて存在しており、女性から男性を誘うことも特に恥ずかしいことではなく、地方によっては祭日などの特別な日に童貞が人妻へ指南を請うために夜這うことを黙認するような風習もあったという。
淫蕩 概要
江戸や明治の頃まで日常的だった混浴の風習は、渡来した欧米人たちから驚きをもって記録された。1853年の黒船来航でアメリカ艦隊を率い、1856年に帰国したマシュー・ペリー提督はアメリカ議会図書館に収めた公文書「ペリー艦隊日本遠征記（原題：Narrative of the Expedition of an American Squadron to the China Seas and Japan.）」の中で、「日本人は礼儀正しく大人しいが驚くべき習慣を持っている。ある公衆浴場での光景だが、男女が一緒に入り乱れて互いの裸体を気にしない。東洋諸国の中で優れた道徳を持つにもかかわらず、このような淫猥（いんわい）な行為は理解しがたい。」と述べた。また、春画や枕草紙についても見解を残しており、「淫乱の情を促す」もので「胸が悪くなるほど度が過ぎている」と不快感を露わにした。どのような時代であっても行き過ぎた遊びが恋人や夫婦の仲といった男女関係や人間関係を険悪にしてしまうのは当然の結末であり、性道徳にだらしのないことが性病の危険性まで高めてしまうことなどは（よい意味での）迷信まで含めて社会的にも充分認識されていた。 。
海外では、キリスト教やユダヤ教なら婚前交渉や姦淫は重罪とされ、イスラム教なら女性の肌を他者へ見せることすら禁忌（タブー）として考えられているなど、淫蕩であることに対して非常に厳しい教義や処罰が多く存在している。
ヤリマン
ヤリマン（Slut）は、貞操観念の低い女性を指す侮蔑語。交際関係無しに相手に抱く好意以前の好奇心を衝動とし肉体関係を持つとされる。『現代用語の基礎知識』への初収録は1986年版においてで「やりまん 男遊びの激しい女の子。」と定義されている。交際関係にない不特定多数の男性と積極的に性行為の関係を持つ女性のことを意味する隠語あるいは業界用語（卑語）である。類義語に、男性の容姿問わず誰とでも肉体関係を持つ貞操観念皆無の女性への蔑称である「共同便所」「公衆便所」「辻便所」、浮気女を意味する「尻軽」、無料で肉体関係を持てた女を意味する「ただまん（free pussy）」、セックス目的（ヤリモク）の男からモテているだけで本命にはされず最終的にやり捨てられるだけの女性を意味する「穴モテ」、自ら誘わないが誘われれば応じる「させこ」などがある。また、関連語に肉体関係を持った男性の運気を上げる女性を「あげまん」、逆に下げる女性を意味する「さげまん」がある。
ヤリマン 概説
社会学者の澁谷知美によると、以前は「させ子」と呼ばれていたが、それが「やりまん」に移行するのは1980年代であり、使役動詞からの派生語「させ子」と比較し、「やりまん」は能動的で女性の主体性が感じられる表現であり、1980年代、フェミニズム講座が開講され、マドンナ旋風が吹き、性においても女性の能動性や主体性が承認された結果、「させ子」から「やりまん」へ移行したかもしれない、という。
タレントの若槻千夏は、バラエティ番組『めちゃ×2イケてるッ!』で「バカまん」と呼ばれたことに対して「私はバカまんじゃありません、やりまんです」と発言したが、若槻いわく「やりまん」とは「やる気まんまん」の意であるという。
AV監督の鈴木リズは、「アバズレ（消極的ヤリマン）とビッチ（積極的ヤリマン）を一まとめにした存在が『ヤリマン』だ」と定義している。
須田珠理
須田 珠理（すだ じゅり、1964年10月14日 - ）は、日本のテレビキャスター。
須田珠理 略歴
神奈川県横浜市出身。
慶應義塾大学文学部フランス文学科卒業。大学生時代は体育会テニス部に所属。元々アナウンサーに興味があったわけではなく、本人曰く学校の授業で教科書を音読するのも恥ずかしいタイプで、テレビはもちろん、モデル経験なども一切なかったが、ブリヂストンスポーツの社長秘書として勤務していた1987年年末頃、商社マンの父親とゴルフ中に、フジテレビの『プロ野球ニュース』の編集長だった浜口哲夫にスカウトされ（ゴルフ場の支配人を通じて彼女の父親に話が伝わり）、1988年4月1日にプロ野球ニュースでテレビ界にデビューした。この選考理由について、本人は「（プロ野球ニュースを見る世代の）お父さんたちが帰宅してテレビをつけても、そこに出て来たのが強いイメージの女性では癒されないから、普通の子を出した方が良かったそうで、そこで休日に父とゴルフをしている自分が目に入って『それだけでOK』みたいな感じになった」と話している。その当時は野球の知識も巨人の選手の顔が多少わかる程度だったということで、ほぼゼロからのスタートだったと言う。
須田珠理 略歴
プロ野球ニュースでは、アシスタントパーソナリティを務めた後、ファームリポーターとしても活躍していた。『週刊ベースボール』（ベースボールマガジン社）にもファーム情報コラムを書いていたことがある。一方で、キャスターを務めていた当時も「一般的感覚も保つため」という両親の考えに従い、週に3日、昼に事務の仕事もしていた。当時睡眠時間は平均3時間ほどで、体もフラフラだったと言う。プロ野球ニュースは1991年3月で降板。自分から降板を申し出たということで、その頃は所属事務所も無い状態だったこともあり、「夜遅い生活がイヤ、間違えるのがイヤ」とネガティブに考え過ぎるようになっていた頃だったと言う。
その後もFM富士でDJを務めた他、プロ野球ナイター中継の副音声やフジテレビ739『プロ野球ニュース19XX』のキャスターを務める。キャスター、パーソナリティとして2000年3月頃まで活動し、その後は結婚を機に主婦業に専念している。
StuffIt
StuffIt（スタッフイット）は、Classic Mac OSおよびmacOSで一般的な、非常に高い圧縮率を誇るデータ圧縮およびアーカイブフォーマット。Classic Mac OSでは、ドラッグ&ドロップだけで圧縮および伸長が出来るという便利さから一躍脚光を浴びた。Windows、Linux、Solarisにも対応しているが、あまり普及していない。
最近では、より圧縮率が高くなった「StuffIt X」と呼ばれるフォーマットが使われるようになった。また、StuffItフォーマットで圧縮したデータを伸長するのにソフトウェアを必要としない自己解凍アーカイブ(Self Extract Archive)が作成できるほか、アーカイブには暗号化を施したり、冗長性を持たせたり（StuffIt Xのみ）、伸長時に、ファイルの利用者にメッセージをメールで送らせる「解凍確認」という情報を付加したりできる。
圧縮アルゴリズムとしては
StuffIt
の6種類が用意されている。
圧縮および書庫化にはDropStuffかStuffIt Deluxe（StuffItアーカイブの内容を一覧表示して編集したり、伸長、アーカイブへのデータの追加などを行う統合プログラム（商品））を用い、伸長にはStuffIt ExpanderかStuffIt Deluxeを用いる（DropUnStuffもあったがStuffIt Expanderに一本化）。なお、StuffItフォーマットで圧縮しながらインストーラを作成できるStuffIt InstallerMaker（英語版のみ）も存在する。以前は、Deluxeから一部機能を削減したStuffIt Lite（シェアウェア。登録料はDeluxeの価格よりも安かった）もあった。
ファイル形式は大きく分けて、
がある。5.0形式が登場した当初は3.x・4.xユーザも多かったため、伸長できないなど混乱したが、5.5が出たあたりで収束した。
StuffIt 拡張子
.sit
StuffIt Xフォーマットにした場合は.sitx、自己解凍ファイルの場合は.sea（Windowsでは.exe）
セックスフレンド
セックスフレンド (sex friend) は、セックス（性交）を楽しむことを目的に交際している男女（または同性）の関係を指す俗語。略称は、セフレ。和製英語であり、英語ではbed buddy（ベッドバディ）のほか、スラングでfuck buddy（ファックバディ）などと称される。
1970年に『セックス・フレンド』（浪速書房刊、ロジャー・ブレイク著、清水正二郎訳）という小説が刊行されており、同語は1990年代にはほぼ浸透していたとされ、それを扱った別の小説のほか、実写映画や漫画、アダルトゲームも多数存在する。
紀元前342年
紀元前342年（きげんぜん342ねん）は、ローマ暦の年である。
当時は、「アハラとルティルスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元412年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前342年と表記されるのが一般的となった。
紀元前342年 できごと
ピリッポス2世は、マケドニアの県として併合すべく、トラキアでの一連の軍事行動を開始する。マケドニア軍がケルソネス・トラキア（現在のゲリボル半島）に近付いた時、アテナイの将軍ディオペイテスがトラキア地方を荒らし回り、かくして半島の彼の町の余りにも近くで行動したことでピリッポスの怒りを買った。ピリッポスは彼の罷免を要求する。これに応じて、アテナイの議会が召集された。デモステネスはアテナイ人にディオペイテスを罷免しないように説得する。
奇巌城
奇巌城（きがんじょう、「奇岩城」とも、原題：L'Aiguille creuse）は、モーリス・ルブランのアルセーヌ・ルパンシリーズの一篇。1909年発表。
奇巌城 概要
ルパンシリーズの単行本第3冊目（「戯曲アルセール・ルパン」の小説化「ルパンの冒険」を計上すると4冊目）にして、初の長編（1冊目は短編集、2冊目は中編2本）。ルパンが過去3本の短・中編で対決してきたライバル探偵エルロック・ショルメ（邦訳ではシャーロック・ホームズ）との、最後の直接対決でもある。
原題を直訳すると『空洞の針』ないし『空ろの針』などとなる。「奇巌城」とは日本で最初にルパン全集を訳した保篠龍緒による訳題（1929年刊『ルパン全集 : 怪奇探偵 第1巻』所収『奇巌城』）で、以後ほぼすべての邦訳で用いられている（例外的に『怪盗ルパンの冒険 : 名探偵イジドール』のタイトルで出版されたこともある）。
探偵エルロック・ショルメや、高校生探偵イジドール・ボートルレ（この作品にのみ登場する）、ガニマール警部などとの激しい知力合戦が繰り広げられる。
ルブランはレオポルド・マルシャンと共同で、『奇岩城』を4幕の戯曲に脚色する作業を進めていたが、これは実現しなかった。
ルブランの最初の公開作品（1890年3月15日、Revue illustrée）であり、エトルタを舞台にした短編「救助（Le Sauvetage）」でも、すでに奇岩の事が"aiguille"と記されている。
奇巌城 あらすじ
ノルマンディーのジェーブル伯爵邸で、殺人事件と絵画の盗難事件が発生した。事件には、すでに伝説的怪盗として名を馳せていたアルセーヌ・ルパンの影があった。高校生探偵イジドール・ボートルレは次々に謎を解き、ルパンの足取りを突き止めてゆく。フランス王家の財宝やガニマール警部、イギリス人探偵エルロック・ショルメも絡み、事件は次第に壮大な全貌を見せはじめる。
奇巌城 作品内の暗号
ボートルレは数字を母音に、カンマを子音に置き換え、5行目からAiguille creuse（エギーユ・クルーズ）という単語を導き出し、クルーズ県のエギュイユ城からレイモンド嬢と父親を助け出すが、これはルパンのそしてルイ14世による策略に見事に引っかかる結果となってしまった。最終的にボートルレはすべてを読み解く。なお、4行目の暗号はまったく異質のものである。
奇巌城 ルパンシリーズにおける意義
この作品で、ルパンはその難攻不落の隠れ家にして資金源でもある「エイギュイユ・クルーズ」（空洞の針）から追い出されることになる。『エイギュイユ・クルーズの事を考慮に入れない限り、ルパンは全く不可解な存在になり、伝説中の人物、現実離れのした伝奇物語中の主人公になってしまう。しかし、このとてつもない秘密を知っていたとしても、ルパンは、実はごく普通の人間なのだ。ただこの途方もない武器を、極めて巧みに使う術を知っているだけなのだ』（以上、「奇巌城」から抜粋）と言うように、エイギュイユ・クルーズは、初期のルパンの活躍における、力の源泉であったことが明かされる。
この物語の核心となる謎は、後の作品「カリオストロ伯爵夫人」で語られる、マリー・アントワネットの口から語られカリオストロ伯爵が追い求めていたと言う「カリオストロ4つの謎」のうちの一つである。
奇巌城 ホームズとショルメ
ルブランは短編「遅かりしシャーロック・ホームズ」の雑誌発表時、当時大人気を博していた英国の小説家アーサー・コナン・ドイルの探偵小説の主人公シャーロック・ホームズの名前をそのまま使って登場させ、ルパンと対決させた。しかしルブランは、以降の作品ではこのキャラクターをホームズとは別人ということにし、アナグラムを用いてエルロック・ショルメ (Herlock Sholmès) という名前に変え、キャラクター付けも明確に変えたオリジナル・キャラクター（正確にはパロディー・キャラクター）として構築している。「遅かりし」も、単行本（「怪盗紳士ルパン」）では「ショルメ」と修正して収録された。
しかしながら、アナグラムからも容易にわかるように、ショルメがホームズを指すことは当時の作者及び読者の共通認識である。なお、日本では古くから「エルロック・ショルメ」は「シャーロック・ホームズ」と改変して訳す慣習となっている（原文では、アナグラムから容易にショルメ＝ホームズであると連想できるのに対し、日本語訳でそのままエルロック・ショルメとすると、ショルメ＝ホームズとの連想が成立しにくいため）。
奇巌城 ホームズとショルメ
菊池寛訳の『奇巌城　アルセーヌ・ルパン』（1928年）では、「ヘルロック・ショルムス」としている（外部リンク『奇巌城　アルセーヌ・ルパン』「三　惨死体　美少年の重傷」参照）。
森田崇の漫画作品「アバンチュリエ」では、ショルメの英語読み「ハーロック・ショームズ」で登場しているが、長身、鷲鼻、インバネスコートに鹿撃帽など、それとわかる特徴が強調されている。
奇巌城 ルブランとルルー
ルブランが、本作にルルーの『黄色い部屋の秘密』などに登場するルールタビーユを思わせる、少年探偵ボートルレを登場させたことから、ルブランとルルーの関係は、一時期、かなり険悪なモノになった。
奇巌城 舞台
フランス・ノルマンディーのコー地方。ルーアン、ル・アーブル、ディエップを結ぶ三角地帯が中心。ここは原作者のモーリス・ルブランが生まれた地でもあり、晩年をも過ごしたルブラン最愛の地である。
エギーユ・クルーズのモデルとなった大針岩はエトルタの海岸に実在している。またこのエトルタの海岸は、同シリーズの「カリオストロ伯爵夫人」や、「八点鐘」の一編「テレーズとジェルメーヌ」の舞台でもある。これはクロード・モネの絵の題材にもなった有名な岸壁である。その頂上に登ると崖の内部に潜れるようになっており、『奇巌城』で出てきた暗号がそのまま金属プレートで掲示されている。またエトルタには彼の住居を基にしたモーリス・ルブラン記念館、通称「アルセーヌ・ルパンの隠れ家（Le Clos Lupin）」がある（同名のレストランもあるので要注意）。
奇巌城 映画『ルパンの奇巌城』
『ルパンの奇巌城』は、2011年公開の日本映画。舞台を現代の日本にアレンジしたミステリー映画。
監督は秋原正俊。主演は声優の山寺宏一で、七色の声を駆使してルパンを演じている。ロケ地は弘前市と八戸市のほか、岡山市、高梁市など全国各地で撮影された。
大富豪の面河家秘書が殺害された事件。事件の鍵を握る一人娘のジュンコと使用人のレイナだがその証言は食い違っていた。そこに現れた女子大生探偵伊地知宏美は、次々と謎を解き始め次第に事件の真相に近づき、犯人がアルセーヌ・ルパンであると断定し彼の遺体も発見されるが、その伊地知の元にルパンからの挑戦状が届く。
アルセーヌ・ルパン - 山寺宏一
事件の犯人と思われる怪盗。しかし彼の死体が発見される。
伊地知宏美 - 岩田さゆり
奇巌城 映画『ルパンの奇巌城』
ルパンに挑む女子大生探偵。
佐々部教授 - ウド鈴木
八戸大学教授。歴史に詳しく、古地図収集家でもある。
志鷹 - 増田英彦
元弘前城管理人。城の鍵を伊地知に渡す。
糸魚川警部 - 初嶺麿代
冷静沈着な女性刑事。
江戸川刑事 - 浪川大輔
柿田川の部下の新米刑事。
面河ジュンコ - 西川風花
面河家一人娘。
佐智子 - 末永遥
柿田川が常連になっている喫茶店の店員。
山鹿 - 松本梨香
案内人として現れた岡山の町の人。ルパンの手下。
レイナ - 黒川芽以
面河家の使用人。
柿田川警部 - 松田洋治
伊地知と共に謎に挑む敏腕刑事。
准教授 - 佐久間未帆
藤井 - 百香
城の内まゆみ - 今村祈履
面河十伍
面河家家主。
佐久山
面河家秘書で殺害された被害者。
奇巌城 翻案作品
日本では保篠龍緒訳（1918年）以前に三津木春影による翻案作品『大宝窟王』（中興館、1912年 - 1913年）が発刊されている（外部リンク参照）。本作は舞台はフランスだが、登場人物の氏名は日本的な氏名に変更されている。
アーカイブ
アーカイブ (archive; [ˈɑːrkaɪv]) とは、組織や個人の活動の中で作成される文書であり、単に収集・保存するのではなく、ある体系に基づいて編纂し、目的があって保存された文書の集合体である。日本では一般的に書庫や保存記録と訳されることが多いが、元来は公記録保管所、または公文書の保存所（公文書館）、履歴などを意味し、記録を保存しておく場所である。
国立国語研究所による「外来語」言い換え提案では、「アーカイブ」の言い換え語として「保存記録」や「記録保存館」とされている。
アーカイブ 定義
カール・ツィンカーナーゲルは『アーキビストと「記録」(今日の記録文書や現用文書に当たる)に従事している者のためのマニュアル』 (1800年)において、アーカイブを、ある国家の政府の管理のもとに置かれた、国家の特権と組織に関連した文書の体系化された集成であると定義した。その後、1834年にドイツのハインリヒ・アウクスト・エルハルト、1895年にフランスのチャールズ＝ビクター・ラングロワらにより体系化、解釈が行われた。彼らはアーカイブを、作成する国や行政、企業、個人に関わる法的に関連がある文書の資料群として規定し、文書作成の活動または保管場所であると説明した。さらに20世紀初頭のイタリアにおいてユージェニオ・カサノヴァは、1928年に刊行された文書の記録管理に関する学術書において、「アーカイブはある活動の遂行の間に構築された団体もしくは個人の文書の体系化され、これら団体や個人の政治的・法的・文化的目的達成のために保存された集成である」と定義した。
具体的なアーカイブやアーカイブズの定義が行われている一方で、明文化はできないとも言われている。
アーカイブ 施設としてのアーカイブ
アーカイブの複数形としてアーカイブズがあり、文書や史料、また美術作品の保存を目的とした施設や仕組みを指す。なお、過去に放送された番組や関係資料の所蔵・閲覧を目的とした映像拠点として2003年（平成15年）に埼玉県川口市にオープンしたNHKアーカイブスの「アーカイブス」は、「アーカイブズ」では末尾に濁音が続き発音しにくいために、NHKによって考案された造語である。
アーカイブ 記録としてのアーカイブ
図書館学における公記録保管所という意味からの派生。
歴史学では多様な史料の活用が図られるようになり、特に1980年代以降の新たな史料学のもとで古文書から電子記録まで「過去の人びとの記録総体」を「アーカイブズ」と呼ぶようになった。
アーカイブ 個人アーカイブ
個人アーカイブは、個人または家族が、個人的な文書、写真、手紙、その他歴史的または感情的価値のある資料を保存するために作成する。 企業や政府のアーカイブとは異なり、一般公開を目的としておらず、主に個人的な利用や家族の思い出、後世への遺産の継承を目的としている。
このようなアーカイブには、古い日記や書簡から、ホームビデオ、オーディオ録音、デジタルファイルまで、さまざまな資料が含まれます。 多くの場合、愛好家や家族史研究家、あるいは先祖の記憶を保存しようとする人々によって収集される。場合によっては、個人のアーカイブは、その内容が公共の関心を引くものである場合、例えば、有名な人物や歴史上の重要な出来事に関するものである場合、博物館、図書館、大学に移管される。
アーカイブ 個人アーカイブ
個人アーカイブの主な利用者は、所有者本人、その親族、研究者（アクセスが許可されている場合）である。ビジネスアーカイブとは異なり、厳密な保管ルールはなく、資料の整理は作成者の好みによってのみ行われる。 しかし、デジタル技術の発展に伴い、個人のコレクションを保存するための専門的なアプローチ、つまりデジタル化、体系化、データの損失からの保護について考える人が増えている。 現代のテクノロジーは、こうした過去の証言を保存することを可能にしている。個人使用のための古い写真のデジタル化は、技術的なプロセスだけではない。永遠に消えてしまうかもしれない映像に第二の人生を与える機会なのだ。
個人アーカイブの中には、最終的に大規模なコレクションの一部となるものもある。例えば、前線からの手紙、前世紀の日常生活を写した写真、口承による記憶の記録は、歴史家や文化史家にとって貴重な資料となる。とはいえ、このようなアーカイブの主な目的は、営利や管理ではなく、個人史や家族史の保存である。
あげまん
あげまんは、一緒にいることで男性の運気を上げる女性の俗称。より良い巡り合わせにする女性を「あげまん」、不運な巡り合わせにする女性を「さげまん」と称する。
あげまん 語源
語源の由来については以下の諸説がある。
前者の「間」が転化したという説については、語の使用が女性に限定される理由付けにはならず説得力を欠く。また後者の説についても、単に恋愛関係として付き合うだけで用いられることがあり、必ずしも肉体関係がある者に限定した語ではないことや、「まん」が女性器に直接結び付く語であるという定義は主に関東地方でのみ通じる概念であり、近畿地方をはじめとするその他の一部地方では「まん=女性器」という説が通じないという疑問点が残る。（この語自体が関東で生まれ定着し更に全国に普及したと考えれば説明できるが、発祥時期を確認しなければならない)
サバイバー (テレビ番組)
『サバイバー』 (SURVIVOR) は、アメリカ合衆国をはじめ世界各国で制作・放映されているバラエティ番組である。
この項では、世界各国で制作されている「サバイバー」についての概要を説明している。
サバイバー (テレビ番組) 概要
孤島や密林、荒野などの僻地に隔離された参加者たちが、サバイバル生活をしながら賞金や賞品をめぐって争う視聴者参加型番組。ほかの参加者に対して投票し追放することにより人数を削っていき、最終的に残った一人が「最強のサバイバー」の称号を得る。
40か国以上で制作・放映され（すでに放送終了した地域や、「ロビンソンの冒険」など異なる番組名で制作されている国も含む）。
番組の原案は、Waheed AlliとBob Geldofとともにキャストアウェイ・テレヴィジョン・プロダクションを共同所有するイギリスのテレビディレクター、チャーリー・パーソンズによるものである。1980年代後半に、スウェーデンで放送された番組の「無人島に生活する」という企画が前身。その後チャーリーによって、1992年に番組フォーマットが考案された。1997年にスウェーデンの公共放送ネットワーク・スウェーデン・テレビで『ロビンソンの冒険 (Expedition Robinson)』として最初に放送された。キャストアウェイ社は現在でも『サバイバー』と『セレブリティ・サバイバー』のフォーマットを管理している。
サバイバー (テレビ番組) 概要
その後2000年に放送された米国版が同国内で爆発的な人気番組となり、世界中で広く認知されることとなる。2001年・2002年に制作されたイギリス・オーストラリア・日本などの現地版は視聴率が低調だったが、フランスでは "Koh-Lanta" という番組名で9シリーズが放送されているほか、米国版は世界各国で放映され根強い人気を博している。またオーストラリアでは世界で初めて一般人ではなく著名人が参加した『セレブリティ・サバイバー』が安定した視聴率を獲得、以後著名人参加型で制作している国もある。
サバイバー (テレビ番組) フォーマット
以下の記述は米国版『サバイバー』に基づいているが、基本的なフォーマットは他国版すべてで共通している。以下のうち、日本版『サバイバー』で登場したルールについては、日本版で使用されていた番組用語を用いて解説する。
16-20人の互いに見ず知らずの参加者たち（サバイバー）は、いくつかのチームに分けられ、支給された最小限の物資と現地で調達できる物のみを使って、チームメイトで協力しながらサバイバル生活を行う。
その中でサバイバーたちは、「物資調達チャレンジ」と「追放免除チャレンジ」と呼ばれる2種類のチャレンジに参加。毎回異なる独自の競技にチーム戦で挑み、「物資調達」で勝利したチームには褒賞が与えられ、そして「追放免除」で敗北したチームは「追放審議会」へと送られる。そこで、審議会参加者は自らのチームメイトの中から追放したい者1人を投票、最も多く票を投じられたサバイバーがゲームから追放される。
こうして人数を減らして行き、ある程度の人数になったところでチームは1つに合流され、「物資調達」はチーム戦から個人戦へ移行。「追放審議会」は全員参加に、「追放免除」は勝者1名のみが追放されない権利を得るルールに変わる。そして最終的に生き残った2名（回によっては3名）は「最終投票」に臨み、ゲーム終盤の追放者たちで構成される陪審員の多数決投票で優勝者が選ばれる。
サバイバー (テレビ番組) フォーマット
勝者には「究極のサバイバー」の称号と巨額の賞金が与えられる。
米国版ではtribe（＝部族）と呼ばれる。16-20人のサバイバーたちは最初にこのチームに分けられる。各チームは互いに接触できない離れた場所で生活を開始する。ほとんどのシーズンではチームは2チームだが、3-4チームでスタートした回もあった。
チームのメンバーは基本的には番組側で予め決められる。米国版の初期のシリーズや日本版では、各チームの年齢・性別の構成がほぼ同じになるように編成されたが、のちに男女対抗や年齢層・人種ごとのチーム編成が行われたり、参加者自身がチームを決める場合もある。
各チームにはチームカラーがあり、生活地にはチーム名の入った旗が立てられ、また各参加者は、サバイバーのロゴが印刷されたチームカラーのバンダナが支給される。参加者たちはバンダナを他人から見える位置に身につけることになっており、視聴者はバンダナの色によってチームのメンバーを識別することになる。合流やチームシャッフル（後述）によって所属チームが変更された場合は、古いバンダナの使用をやめ、新しいチームカラーのバンダナを身につける。
サバイバー (テレビ番組) フォーマット
チーム合流の前のある時点において、チームメンバーのシャッフル (tribe switch) （＝各チームのメンバー交換）がされることがある。シャッフルは予告なしで行われ、方式はその回によってさまざまである。内容を知らされずに各チームで選出された代表者が敵チームへの移籍を命じられたり、全員が参加してくじ引きなどのアトランダムな方法で変更される方式であったり、2チームの「キャプテン」によって選ばれる方式であったりする。おおむねシャッフル後も各チームの人数には変更がないよう行われるが、参加者が自らの意思で現在のチームに「反乱」を行って敵チームに寝返る、という形のシャッフルも過去にあり、この場合では人数が大きく変わることになる。
日本版では4thシリーズ（ロタ島編）で行われ、内容を知らされないまま1人1つずつ選ばされた竹筒に入っていたバンダナによって新しいチームを決める「シャッフルチャレンジ」が行われた。
3チーム以上でスタートするシリーズでは、合流前までに、各チームが2つのチームに再構成 (dissolve) されることが多い。その際のチーム構成の方法もシャッフル同様さまざまである。ただしこの場合は男女比などに配慮して選ばれることが多い。
サバイバー (テレビ番組) フォーマット
アメリカ版の31stシーズンでは、2チームから3チームに拡張され、メンバーが再構成されるシャッフルが登場した。新たに追加された3チーム目に所属となったメンバーは新しい生活地でシェルター作り等をゼロから始めなければいけなかった。
あまりに追放免除チャレンジで負け続けてチームメンバーが少なくなり過ぎた場合、他のチームに吸収されることもある（例：アメリカ版10th、25th)。