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UNICORN 概要
1987年、アルバム『BOOM』でデビュー。所属事務所はCSアーティスツ（現：ソニー・ミュージックアーティスツ）。契約レコード会社はCBS・ソニー（現：ソニー・ミュージックレコーズ）。初期の音楽プロデューサーは笹路正徳。バンド名は、イギリスのロックバンドT・レックスのアルバム『ユニコーン』に由来している。
デビュー当初はビートロックの一派とされていたが、笹路の弟子で当初はアシスタントとして参加していた阿部が、脱退した向井に代わり新メンバーとして加入後の3rdアルバム『服部』からは変化が現れた。音楽性の異なるメンバー全員が作詞・作曲・ボーカルを担当できることから、作風の幅が広がり、それまでになかった語彙や題材を用いた歌詞、ジャンルを問わない音楽性を発揮。またライブにもメンバーのキャラクターを活かした寸劇が取り入れられるなど、バンドブームの中心的グループとして活躍した。当時のバンドの中でも抜きん出た演奏力を持つバンドとも評された。1990年には、4thアルバム『ケダモノの嵐』が第32回日本レコード大賞アルバム賞を受賞した。
UNICORN 概要
1992年に5人それぞれのソロシングルリリースと、1993年1月「EBI奥田阿部西川手島」名義でミニ・アルバム『UNICORN』（形態は8cmシングル）をリリースののち、2月にリーダーの西川（現：川西）が脱退。解散前最後の作品となった8thアルバム『SPRINGMAN』リリースと全国ツアー「UNICORN TOUR 1993 “4946”」を経て、同年9月21日に解散を発表した。
解散後はソロや新たなバンドでの活動、他のミュージシャンのプロデュース等、各自が音楽活動を続けていた中、2009年1月に再始動を発表。同年リリースされたアルバム『シャンブル』はオリコン1位を記録した。
2024年現在も継続的にリリース、ライブを展開している。特に再始動後は、各メンバーが担当パートに捉われずさまざまな楽器を演奏し、歌唱するメンバーも曲ごとに入れ替わり、全員がリードボーカルをとっている。
バンドリーダーは当初川西が務めていたものの、解散前に脱退。2009年川西を含めて活動再開したが、リーダーは阿部（現：ABEDON）となっている。
代表曲は「Maybe Blue」「大迷惑」「スターな男」「働く男」「すばらしい日々」「WAO!」など。
UNICORN メンバー
下記は基本パートであり、レコーディングやライブでは各メンバーが楽曲によってさまざまな楽器を担当している。また作詞・作曲も全員が手がける。
旧メンバー
サポートメンバー
古田たかし（ふるた たかし、1958年7月6日 - 、東京都出身。当時・Dr.StrangeLoveメンバー）
ドラム担当。川西脱退後、1993年のツアー「4946」にてサポートを務める。
ユニコーン解散後、奥田のソロ活動時のサポートメンバーにもDr.StrangeLoveで参加することになる。2009年の再始動ライブ「蘇える勤労」にゲスト出演し、ツインドラムで川西と共演した。
※メンバー2名以上で構成されるユニット
UNICORN 略歴
1993年1月21日、前年のツアー中からメンバーと自分の音楽性のずれに悩んだ結果の決断、として川西が脱退をファンクラブ号外にて発表。同年2月6日付で正式脱退。当時制作中だったアルバム『SPRINGMAN』のレコーディングには河合マイケルが、アルバムを受けたコンサートツアー「UNICORN TOUR 1993 “4946”」には古田たかしがサポートメンバーとして参加。
1993年9月21日、ニッポン放送「オールナイトニッポン」にて解散を発表。同番組内にて奥田は解散理由を『SPRINGMAN』制作で達成感があり、同バンドで次にやることが思い浮かばない、スポーツ新聞に書かれているように「力出し切った」ためであると述べた。 なお後年、奥田は2008年に後述する再結成決定の席で「あの時解散したのは（メンバー間で）いざこざになるのが嫌だったから」、阿部は2021年に「僕らは実験をやろうとしたけど、若くてお互いの作品に抵抗感を感じることもあった。それが表に出てしまうこともあったから解散という結果になった」と、川西が脱退時に挙げた理由が、最終的に解散に繋がったとの見解を示している。
UNICORN 略歴
2007年7月15日、「Jメン」の通称で知られるユニコーン時代からのスタッフの結婚パーティーの余興で、仕事のため披露宴を欠席した川西を除いたメンバー4人が、主賓の「ユニコーンがいい」との希望で揃って数曲を演奏。川西に代わってドラムを担当したのは、披露宴に出席していた古田たかし。EBIは「久しぶりに集まって、とても楽しくできた」と述べている。この時点で阿部は、イベントでの共演などから「今現在の自分たちでやるユニコーンで曲をつくるのはどうか?」という興味を感じるなど心境が変化しており、再結成に動き始める。11月、阿部が川西に「今の5人で曲を作るのに興味がある」と相談をもちかける。再結成という言葉は先に進むというイメージを持てず嫌いとして再結成に否定的なスタンスを崩していなかった川西も「話を聞いて、新しいバンドを始めるのと同じで面白そうだ」と感じ承諾。二人に打診された奥田も承諾する。
2019年は再始動10周年、現メンバーとなって初のアルバム『服部』リリースから30周年、川西の生誕60周年を迎えることから、これらの数字を足した“ユニコーン100周年”と銘打ち、「働き方改楽 −なぜ俺たちは楽しいんだろう−」のスローガンを掲げ、3月にアルバム『UC100V』を発売。4月から12月までに及ぶ全国ツアー「ユニコーン100周年ツアー“百が如く”」をスタート。ツアー中にアルバム『UC100W』を制作、10月に発売したため、ツアー後半はセットリストを変更して公演を行った。なお、このツアーは100周年にちなみ、1公演100分というルールを設けてライブが行われた。
UNICORN エピソード
READY!を解散した奥田は、友人のベーシストである山中真一と新たなバンドを作ることを約束していた。そのため、川西からの最初のオファーを断ったのだが、山中が別のバンド（後のレプリカ）を始めたため、2度目のオファーでユニコーンへの加入を決意した。この奥田加入日は1986年3月23日で、これがユニコーンとしての結成日となる。このメンバーでの初ライブは1986年5月22日。手島がアルバイトをしていたライブハウス・広島ウッディストリート（田中町→立町）や、並木パラスト、広島県民文化センターなどでライブを行う。
「バンドブーム」の中心的グループで、THE BLUE HEARTS、JUN SKY WALKER(S)と共に“バンド御三家”とも呼ばれた。またルックスの良さからチェッカーズ、JUN SKY WALKER(S)と並んで、当時の音楽雑誌で最もグラビアページを組まれるバンドであった。特に“ロックバンドのアイドル化”を招いたと言われる『PATi PATi』では、チェッカーズの後、度々表紙や特集を組まれる同誌の看板スターとなった。
UNICORN エピソード
Yahoo!の インタビュー ではメンバーはユニコーンを存続させる旨の発言をしている。テレビ朝日「ドスペ2・復活記念特番 蘇えるユニコーン」（2月15日放送）では「もはや解散なんてことはないと思う。やったりやらなかったりしていいわけだから」（奥田）との発言があり、また、フジテレビ「僕らの音楽」2009年2月20日放送分では「誰かが『やってくれ』といったらやる」（奥田）とも発言している。
新たに完成したMAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島に1年間限定で「ユニコーーーーーーン」とかかれた40メートルの巨大看板を設置、それにちなんで4月26日の広島対阪神戦にてユニコーンのメンバーが始球式をすることが決定。始球式をEBIが担当したが、EBIの投げたボールが当時、腰痛であった阪神・赤星憲広の腰に直撃、EBI・奥田が謝罪するという事態となった。
UNICORN 影響
その後のロックバンド、ミュージシャンに与えた影響は大きく、ゆずや小渕健太郎、ROLLY、ASIAN KUNG-FU GENERATION、BEAT CRUSADERS、Janne Da Arc、レミオロメン、SEAMO、志村正彦（フジファブリック）、綾小路翔（氣志團）、小田井涼平(純烈)、SPARKS GO GO、和田唱（TRICERATOPS）、おのまきこ（花*花）、キンモクセイ、aiko、THE BACK HORN、スキマスイッチ、木村カエラ、MONGOL800、マキシマムザホルモン、ファンキー加藤（FUNKY MONKEY BABYS）、POLYSICS、DOES、髭（HiGE）、SPECIAL OTHERS、monobright、アナログフィッシュ、西村晋弥（シュノーケル）、Ryoji（ケツメイシ）、チャットモンチー、サカナクション、リヴァース・クオモ（スコット&リバース）、岸田繁、TAKURO（GLAY）、フラワーカンパニーズ、H ZETT M、OKAMOTO'S、ファーストサマーウイカ（BiS）、マカロニえんぴつ、つじあやの、フルカワユタカ（DOPING PANDA）、星野源、彩木咲良（たこやきレインボー）等、近年活躍している多くのミュージシャンがその影響を公言している。Mr.Childrenの桜井和寿は、アマチュア時代（THE WALLS）にCBSソニーのオーディションを受けた時、ゲストで出演したユニコーンを観て「ああ、俺ら今みたいなことやってたら、売れないんだなぁ」と「ユニコーンの"華"を自分なりに研究した」「それまでの暗い音楽から、明るい音楽に方向転換した」等、特にアレンジ面で大きな影響を受けたことを話している。氷室京介は自身のラジオ番組『TOSHIBA PREMIA 3』（TOKYO FM）で、大ファンだとUNICORNの特集をしたことがある。当時UNICORNは解散を噂されていたため、「解散されたら俺の立場がない」などと話した。ミュージシャン以外では、木本武宏(TKO)、国生さゆり、桐谷健太、小山宙哉、篠原ともえ、千鳥らがUNICORNファン。
UNICORN ディスコグラフィ
映像単体でのリリース
（ビデオクリップ集はタイトルに「1/2」が付く）
CD初回特典の映像ディスク
スピンデン対照法
スピンデン対照法（スピンデンたいしょうほう、Spinden Correlation）は、メソアメリカで用いられた長期暦（いわゆるマヤ暦）と、西暦とを対照する方法の一つ。長期暦12.9.0.0.0を西暦1539年と換算する。1910年に発表されたシルヴェイナス・モーリーの説を発展させてハーバード・ジョゼフ・スピンデンが提唱した。
スピンデン対照法は、後古典期や植民地時代にマヤの人々の間で使われた短期暦の日付を手がかりに導き出された。短期暦もカレンダー・ラウンドによる表示なので、これをさかのぼることによって長期暦に対応させることが可能なのである。同様の手法で求められた長期暦と西暦の換算方法にはGMT対照法があり、スピンデン対照法とは13カトゥン（約256年）の差がある。
スピンデン対照法とGMT対照法のいずれが正確であるかについては長らく議論があったが、炭素年代測定で導き出された遺物の年代などと照らし合わせた結果として、GMT対照法のほうがより正確という結論に至っている。
GMT対照法
GMT対照法（ジーエムティーたいしょうほう、GMT Correlation）は、メソアメリカで用いられた長期暦（いわゆるマヤ暦）と、西暦とを対照する方法の一つ。長期暦11.16.0.0.0を西暦1539年と換算する。ジョゼフ T.グッドマン、フアン・マルティネス・エルナンデス、エリック・トンプソンの研究によって組み立てられたもので、「GMT」は彼ら3人の名からとられている。
GMT対照法は、後古典期や植民地時代にマヤの人々の間で使われた短期暦の日付を手がかりに導き出された。短期暦もカレンダー・ラウンドによる表示なので、これをさかのぼることによって長期暦に対応させることが可能なのである。同様の手法で求められた長期暦と西暦の換算方法にはスピンデン対照法があり、GMT対照法とは13カトゥン（約256年）の差がある。
スピンデン対照法とGMT対照法のいずれが正確であるかについては長らく議論があったが、炭素年代測定で導き出された遺物の年代などと照らし合わせた結果として、GMT対照法のほうがより正確という結論に至っている。
GMT対照法 GMT相関定数
GMT相関定数とは、長期暦の現ラウンド始点日からの日数（マヤ日）をユリウス日に変換する際に加算する定数のことである。GMT（584,285）の場合、マヤ日0はユリウス日584,285となる。ユリウス日を求めれば、西暦（グレゴリオ暦）の日付も計算することが可能である。
現在有力とされている相関定数にGMT（584,285）とGMT（584,283）がある。GMT（584,283）はエリック・トンプソンにより、GMT（584,285）に2日の修正が加えられたものである。現在の長期暦周期（ラウンド）はGMT（584,283）では紀元前3114年8月11日に始まり、GMT（584,285）は紀元前3114年8月13日に始まる。
GMT対照法 GMT対照法の根拠
GMT(584,283)は次の根拠によって決定される。まず、ユカタンのシウ家による年代記である『オシュクツカブ年代記』に1539-1540年のカレンダー・ラウンド13アハウ7シュルの日にトゥンが終わるという記事があり、ほかの文献からこの日が短期暦のカトゥン13アハウの終わりでもあることがわかる。13アハウ7シュルの日にカトゥンが終わるのは約18,700年に1度であり、そこからこの日が長期暦の11.16.0.0.0（元期から数えて第1,699,200日）と計算される。
次に、ディエゴ・デ・ランダの記述から、ユリウス暦1553年7月16日（ユリウス通日2,288,488）は12カン1ポプの日で、この日に新たなハアブが始まったことがわかる。この日は13アハウ7シュルの5004日後にあたるので、長期暦で書くと11.16.13.16.4（元期から第1,704,204日）になる。したがって、長期暦の元期は 2,288,488 - 1,704,204 = 584,284 になる。
GMT対照法 GMT対照法の根拠
いっぽう、アステカでクアウテモックがスペインに降伏した日はユリウス暦1521年8月13日で「1の蛇」の日、ツォルキンでいうと1チクチャンになる。しかし、上記の584,284の値を使うと2キミになり、1日ずれる。一般にアステカ暦に関する記録の方がランダより信頼性が高いので、1日修正して584,283が得られる。
これに対してGMT(584,285)説は天文現象との対応を根拠にしており、フロイド・ラウンズベリーらが支持しているが、アンソニー・アヴェニは肉眼で行っていた古代の天文観測の精度では2日の修正の根拠にはならないとして批判している。
豊津駅 (福岡県)
豊津駅（とよつえき）は、福岡県行橋市大字矢留にある平成筑豊鉄道田川線の駅である。駅番号はHC27。
京都郡みやこ町に本社を置く建設会社「サントミ」がネーミングライツを取得し、2009年（平成21年）4月1日より愛称付きの駅名が（サントミ）豊津駅となっていた。2022年（令和4年）4月現在は契約終了しており、豊津駅に戻っている。
豊津駅 (福岡県) 駅構造
相対式ホーム2面2線を有する列車行違い（交換）可能な地上駅である。転換時には木造駅舎があったが、現在はない。なお、上りと下りのホームは構内踏切で結ばれている。
※案内上ののりば番号は割り当てられていない。
豊津駅 (福岡県) 駅周辺
「豊津」を名乗っているが旧豊津町（現在のみやこ町の一部）ではなく、行橋市の南端部に位置する。駅から南に約300 m下るとみやこ町に入る。みやこ町豊津地区中心部の最寄り駅は隣の新豊津駅となる。
豊津駅 (福岡県) 隣の駅
平成筑豊鉄道
■田川線
今川河童駅 (HC28) - 豊津駅(HC27)  - 新豊津駅 (HC26)
バスドラム
バスドラム（Bass Drum, ベースドラム）は、西洋音楽に使われる打楽器である。グランカッサなども同義。スネアドラムを小太鼓というのに対し、バスドラムを大太鼓ということもある。
筒状の胴の両端に膜を張った両面太鼓であり、膜鳴楽器に分類される。一定のピッチを判別しがたい、低い音が出る。民俗音楽やクラシック音楽での使用が早く、後にソウル、ジャズ、ファンク、ロックなどのポピュラー音楽でも使用された。
バスドラム 概要
歴史的に知られている、最も早い時期に使用されたバスドラムは、トルコのdavulであり引き伸ばしてシェルにつけて使用した。クラシック音楽ではティンパニに比べて地味な存在であり、ポピュラー音楽、特にブラック・ミュージックでは花形楽器になる場合も多く見られる。
日本語では大太鼓と呼ぶが単に大きい太鼓一般を示す言葉ではなく、バスドラムを示す言葉として使われている。そのため、他の分類の太鼓より小さい大太鼓（バスドラム）も存在する。
撥（ばち）はマレットと呼び、通常は直径10センチほどの柔らかいヘッドのついたマレットで叩いて演奏する。また。マレットには様々な材質・大きさのヘッドのものがあり、曲の表情によってマレットを持ち替える（使い分ける）事が一般的である。マレットの選定は、打楽器奏者自身が、もしくは指揮者の指示や協議で決定するが、「やわらかいマレットで」などと作曲者によって既に譜面上に指定されていることもある。またマレットの柄の重さや長さによっても音の大きさや力強さが違うので注意を要する。場合によってはシャフト（柄）の両端にヘッドの付いたマレットや、ティンパニのような小さいヘッドのマレットを用いる。ティンパニ・マレットそのものを使用することもある。
バスドラム 概要
オーケストラでは、明確なピッチの得られるティンパニが最初から定席を得ているのに対し、バスドラムは定席を得ていない。最初、古典派の時代に、トライアングルやシンバルと共に、トルコ軍楽隊の音楽の模倣（トルコ行進曲など）に使われだした。その後、ティンパニと共に打楽器群の低音を担当し、限られた音数しか出せないティンパニを補完したり、音量、音色を補うことが行われるようになった。しかしそれでもまだ、充分に定席を得ているとは言えない。
されど沢山の倍音の底辺には28～35ヘルツ付近の正弦波に近い成分が含まれており、その帯域以下の波形を客席までしっかりと届けるのは、生音楽器としてはパイプオルガンの足鍵盤とバスドラムだけと言える。
吹奏楽においては、大多数の楽曲で編成に組み込まれており、重要なパートの一つである。専用のスタンドに固定して用いられるが、マーチングバンドで用いられるマーチングバスドラムはキャリングホルダーで担ぐ形で用いられる。
バスドラム 概要
大型の楽器であって、直径が60～100センチメートルであるが、胴の長さは直径に比べれば浅く、直径の1/2から2/3くらいである。より重厚な音を求めて、従前の製品よりも直径に対する胴の長さの割合が高い、深胴型・超深胴型などと呼称されるタイプのコンサートバスドラムが、いくつかのメーカーから発売されている。一般的には、通常の管弦楽曲や吹奏楽曲の演奏では、一例として、36インチ×22インチ や 32インチ×20インチ といった直径・深さのものや、それよりやや浅めの胴の 36インチ×18インチ や 32インチ×16インチ といったものが用いられることが多いが、これ以外にも様々な直径・深さの製品が各メーカーから出されており、譜面上の指定や曲想に応じて適宜のサイズの楽器を選択して用いる。ドラムセットのバスドラムでは、直径が12インチなのに対し、深さが22インチという、いわゆる「深胴」タイプのバスドラムが日本のメーカーから発売されている。
ポピュラー音楽において、ドラムセットに組み入れられて使用される。（下述）
バスドラム ドラムセットにおけるバスドラム
低く力強い音が出るため、ドラムセットにおいては欠かせないものとなっている。主にバスドラムは1つセットさせているのが主流だが、2つセッティングして2バスドラムにするドラマーもいる。2バスのドラムの原点は、ジャズドラマーのルイ・ベルソンが原点と言われている。その後彼の影響を受けたジンジャー・ベイカーが、ロックに2バスのドラムセットを持ち込んだ。ヘヴィメタルのバンドでは、2バスが多く見られるが、スペースの関係で1つしかバスドラムを設置出来ない場合など、1つのバスドラムで2つ設置した時と同等の効果を得る為に、ツインペダルという特殊なペダルを使用する場合がある。
また幅広い表現を求めるために、キース・ムーンやジンジャー・ベイカー、村上 “ポンタ” 秀一のように、複数のバスドラムをドラムセットに組み込むドラマーも存在する。テリー・ボジオに至っては、最大8台のバスドラムを使用している。
時代は大きく変わり、デジタルでバスドラムの音を表現できるようになった。有名な使用者としては、テディ・ライリーらがあげられる。
ポピュラー音楽において、ドラムセットに組み込まれたバスドラムはペダルを踏む際に色々な工夫を施すことで、微妙な拍の強弱やアクセント、音量を自在に変化させることができる。
バスドラム ドラムセットにおけるバスドラム
オープン奏法はバスドラムをキックした際、足をペダルからすぐ離すことによって、バスドラムのヘッドからすぐビーターを離す奏法のこと、クローズ奏法はバスドラムをキックした際、足をペダルから離さず、ビーターをバスドラムのヘッドに押し付ける奏法のことである。オープン奏法は音の余韻が長く、大砲の発射音の様な音を出すのに対し、クローズ奏法は音の余韻をミュートした音を出す。この2つの奏法を使い分けられれば、リズムパターンに微妙な音の変化を付けることができる。ただし、どんな奏法においても同じことが言えるが、聞き手に伝わらなければ意味がなく、ギターやベースなどの別の楽器が、大音量で演奏し、バスドラムの音が埋もれてしまっては、違いを聞き分けることは難しい。この問題を解消する方法として、CD音源等の場合はミックスダウンの際、バスドラムの音を大きくミキシングするか、そうでなければ他の楽器の音に埋もれないぐらい、バスドラムを力強くキックするほかない。尚、オープン奏法でもペダルから足を離さない奏法もある。ペダルから足を離す方法に比べて安定度が増す、とする奏者も存在する。また、ジャズにおいてはビートの主がシンバルでタムタムも2個と少数である事が多く、径の小さいバスドラムのオープン奏法を第3のタムタムとして使用する事もある。
バスドラム ドラムセットにおけるバスドラム
ヒールアップ奏法とヒールダウン奏法の違いは、バスドラムをキックする時、踵を床から浮かせてバスドラムを演奏するか(ヒールアップ奏法)、踵を床に着けてバスドラムを演奏するか、(ヒールダウン奏法)の違いのみである。ドラマーに使用される頻度はヒールアップ奏法の方が上で、多くのドラマー、特にハードロックやヘヴィメタルのドラマーはほとんどがヒールアップ奏法を用いている。その理由としてヒールダウン奏法よりヒールアップ奏法の方が体重を掛けやすく、大きな音を出しやすいということが挙げられるが、踵を浮かせる分だけヒールダウン奏法に比べ体のバランスが崩れやすい。ヒールダウン奏法は多くの場合、ジャズなどで使用される。また、ヒールダウン奏法は足、特に脛の付近の部分にかかる負担が大きく、ライブやコンサート等の長時間演奏に耐えるのは相当の訓練が必要である。
バスドラム ドラムセットにおけるバスドラム
アップダウン奏法とスライド奏法、およびスウィングステップ奏法はバスドラムのダブルアクション（二連打）のキックの仕方であり、その際の足の動作によって区別される。アップダウン奏法は膝が1回上下する間にビーターで2回叩くもので、例えばかかとでバスドラムを1回キックした後、すぐにペダルから離し、瞬時に爪先でもう1度キックするといった奏法のことである。前文のパターンはあくまで1つの例なので、これ以外のパターンも多数、存在する。スライド奏法は足をペダルに着けたまま、下から上にスライドさせて2回、音を出す奏法のことである。スウィングステップ奏法は左右にかかと、またはつま先をスライドさせて2回、音を出す奏法で、前者のツーパターンよりも音の安定度が均等で連打にも適している。一般的に難易度もアップダウン（ダウンアップ）→スライド→スウィングステップと上がっていく。
バスドラム クラシックの主な楽曲
一作曲家、一曲掲載。
管弦楽曲
ベートーヴェン：交響曲第9番
チャイコフスキー：序曲1812年（大砲のかわりに使われることもある）
ヴェルディ：レクイエム
ヨハン・シュトラウス2世：雷鳴と稲妻（バスドラムが雷鳴を、シンバルが稲妻の音を模している）
リムスキー＝コルサコフ：シェヘラザード
マーラー：交響曲第10番（補筆完成版の第5楽章では冒頭に最強音で連打される）
ストラヴィンスキー：春の祭典
メシアン：トゥランガリーラ交響曲（ティンパニが編成から除かれ、重低音打楽器はバスドラムが担当する）
ペルト：フラトレス（弦楽合奏と打楽器のための版）（打楽器奏者はクラベスを大太鼓に当てて、クラベスと大太鼓を同時に演奏する。弱奏主体のこの曲ならではのくぐもった独特の響きが得られる）
コダーイ：ハーリ・ヤーノシュ（4楽章では度々ソロを叩き、6楽章（終楽章）の最後では他の全楽器が終止した直後に強打一発で曲を締める）
バスドラム 音楽以外でのバスドラム
日本における野球応援などで応援団がバスドラムを使用することがある。校歌や応援歌などの演奏時にリズムを取ったり、大きな音が出ることからそれによって自軍を鼓舞し相手に威圧感を与えたりする目的で使用される。
織田信広
織田 信広（おだ のぶひろ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。尾張の戦国大名である織田信秀の庶長子で、織田信長の異母兄。三河安祥城主。通称は三郎五郎、後に大隅守。
織田信広 生涯
信秀の第一子で、生母は側室であり、母親の出自は不明である。『系図纂要』では母親を「家女」としており、生母の身分が低かったため「信長御舎兄」ながらも織田弾正忠家の親族衆の扱いで、しばしば津田信広とも表記された。
生年は不明だが、谷口克広は、「天文3年（1534年）生まれの信長よりも5、6歳は年長であろう」としている。
また『信長公記』の記述から、男色絡みの恨みで家老の角田新五に攻められて切腹した信時（秀俊）は、信広の同母弟だったのではないかと考えられている。
信広は父信秀の西三河進出に従って若い頃から転戦した。
天文17年（1548年）、第二次小豆坂の戦いでは信広（三郎五郎）は先鋒を務めたが、小豆坂で駿河衆（今川勢）と鉢合わせしてしまい、しばらく戦ったが劣勢であったので、信秀本陣があった盗木の付近までひとまず退いた。本隊と合流して盛り返した織田勢は、駿河衆を小豆坂まで押し返したが、そこで伏兵（岡部長教）に遭って再び苦戦。信秀はその後も攻撃を続けて二度撃退され、味方の損害が多いというので兵を引き上げ、駿河衆が勝鬨をあげた。織田勢は安祥城へと退き、信秀は信広を安祥城の城主として守備に任せて清須城へと帰還した。
織田信広 生涯
天文18年（1549年）3月19日、信広の守る安祥城は、今川義元の名代太原雪斎（崇孚）と朝比奈泰能らを将とする駿河・遠江・三河の三カ国の大軍に攻められた。しかし深入りした（三河衆の）先鋒の本多忠高が、弓の名手だった前島伝次郎に射殺されるなど、寄せ手は死傷者が多かったので、雪斎は兵を退いた。
同年11月9日、義元は再び雪斎を出陣させて、安祥城を攻め落とさせ、信広を生捕りにした。信長が率いる後詰が鳴海砦まで前進していたが、黒煙が上がるのをみて落城を知って兵を退いた。雪斎は織田勢の先鋒の林佐渡守と平手政秀に手紙を送って、「安祥城はすでに落城し、三郎五郎信広は切腹しようとするところを先程捕らえたが、そちらが捕らえている竹千代（徳川家康）と人質替えをしよう」と持ちかけると応諾したので、10日、萬松寺天王坊に幽閉されていた竹千代は織田玄蕃と織田勘解由左衛門に付き添われ、信広をつれた岡崎の三河衆とで人質交換が行われた。
西三河支配の橋頭堡だった安祥城の陥落に加えて、松平家の世継ぎの帰還により同家の勢いが増したことで、織田家の三河における求心力は大きく後退した。
天文21年（1552年）に信長が織田家の家督を継ぐと、信広は異母弟に仕えることになった。
織田信広 生涯
年次はよくわからないが、信長に織田信行（信勝）が反旗を翻した年と同じとして、弘治2年（1556年）頃、信広は美濃の斎藤義龍と組んで清洲城を乗っ取ろうと謀反を画策した。「敵が攻め寄せると信長はいつも軽々しく出陣し、（後詰めに）信広が出陣して清洲の町中を通れば、留守居役の佐脇藤右衛門が必ず町まで出てきて接待をする。次の機会にはその時に佐脇を殺害して、混乱に乗じて清洲城を乗っ取り、合図の狼煙をあげるので、すぐに美濃勢は川を渡って近くまで攻め込めばいい。信長の味方のふりをして信広も出撃して、合戦になったら背後から攻める」と謀議して密約した。しかし美濃勢がいつもより気合を抜いた様子で川岸付近に接近してきたとの報告を受けた信長は「さては家中に謀叛があるのだな」と見抜き、佐脇には城を絶対に出ないように命じ、町人も総構えを警備し、城門を閉めて、信長が帰陣するまで人を入れないように厳命して出陣した。信長出陣を聞いて、信広は手勢を残らず率いて清洲城に向かったが、信広到着を申し入れても入城を拒まれたため、謀叛が知られたかと不審に思って急いで撤退した。このため美濃勢も退去して、信長も帰陣した。
信長は信広を赦免しているが、経緯は不明。信行の謀叛の終息後、家臣団すべてに与えられた赦免を受けたと考えても矛盾はないだろう。
織田信広 生涯
以後は二心無く信長に仕え、当時はまだ信長の息子たちも幼く、信秀直系で一番の年長者ということもあって、織田家連枝衆の中ではまとめ役的な存在であったという。
永禄11年（1568年）9月の信長が上洛戦に従軍した。翌年から元亀元年頃まで京都に常駐して、信長の庶兄という立場から公家と将軍足利義昭との折衝役を任された。この頃、受領名を大隅守として、津田三郎五郎を称した。
永禄12年（1569年）3月、信広は菅屋長頼・飯尾尚清・大津長治とともに、岐阜下向の山科言継より訪礼されている。
元亀元年（1570年）9月25日、南近江での浅井・朝倉氏との対峙において、比叡山を包囲するために、信広と三好為三（政勝）・香西越後守は、将軍義昭の軍勢と一緒に、山城国の勝軍城（勝軍山城、将軍地蔵山城、北白川城）に置かれた。
元亀3年（1572年）10月、武田の将秋山虎繁に攻められた岩村城の救援に参戦したが、城は降伏して落城した。
天正（元亀）元年（1573年）4月2日、信長は不和になっていた義昭の籠もる二条御所を包囲して、上京を焼き払った。義昭は和議に応じぜざるえなくなったので、3日、折衝のために信長の名代として信広が交渉に臨み、和議を締結させた。この頃、吉田兼見と親しく交わり、何度か邸宅を行き来している。
織田信広 生涯
天正2年（1574年）7月、伊勢長島攻めに従軍。信広は諸将（羽柴秀長・浅井政澄・丹羽長秀・氏家直通・安藤守就・飯沼長継など多数）と共に中央の陣に加わった。7月15日、篠橋・大鳥居・屋長島・中江・長島（長島願証寺）の5つの攻撃目標のうち、篠橋の砦を、信広・織田信成・織田信次・直通・守就・長継・政澄・水野信元・横井雅楽助で、攻撃した。篠橋・大鳥居の一揆勢は弱り果てて赦免を求めたが、信長は「悪人どもを懲らしめるために兵糧攻めにして、年来の罪過・悪行に対する鬱憤を晴らす」といって拒否した。長島の一揆勢は長期戦の備えもなく3ヶ月も籠城して半数が餓死した。
9月29日、海と陸からの兵糧攻めに堪え兼ね、一揆の指揮をとっていた下間頼旦は開城を願い出て、信長は今度はこれを許すが、偽計であった。降参した一揆勢が多数の船に分乗して長島から退去しようとしているところを、織田勢は鉄砲で撃ちかけて狙撃し、襲い掛かって、際限もなく川に切り捨てた。騙されたと知った一揆勢のうち気骨のある7、8百人が裸になって川に飛び込み、抜刀ひとつで反撃して、警備の手薄なところを突破して、散り散りに逃走した。この一揆勢の思わぬ反撃にあって、織田家の親族衆が多く討死したが、信広もこのときに戦死した。この頃、42歳か43歳ぐらいという。
織田信広 子孫
『織田系図』には信広の子は書かれていないが、『寛政重修諸家譜』『系図纂要』には信広には女児がおり、娘の深光院（桂峯院）は信長の養女として丹羽長秀に嫁いでいる。彼女は丹羽長重、稲葉典通の正室の生母で、そうであれば仁孝天皇の祖先となり、その血筋は現在の皇室にも繋がっていることとなる。
この他、『系図纂要』は、信広の項目とは別に、信長の庶長子の織田信正について、その正室を「大隅守信広女」として前述の娘とは別の恭姫を書いている。
豊浦駅
豊浦駅（とようらえき）は、北海道虻田郡豊浦町字旭町にある北海道旅客鉄道（JR北海道）室蘭本線の駅である。駅番号はH42。電報略号はヨラ。事務管理コードは▲130303。かつては急行「ちとせ」が発着していた。
豊浦駅 歴史
所在町名より。旧駅名「弁辺（旧字体で「辨邊」とも表記）」も改称以前の町名に由来する。
豊浦駅 駅構造
単式ホーム・島式ホーム複合型の2面3線を有する地上駅。駅舎側から1、2、3番線で、1、2番線が島式ホームとなっている。互いのホーム及び駅舎は跨線橋で連絡している。1番線が長万部方面、3番線が東室蘭・室蘭方面、2番線は当駅折り返しの列車、又は列車の待避に使われる。3番線の単式ホームもかつては島式であったが、外側の線は1983年（昭和58年）時点で側線扱いで、のち1993年（平成5年）時点で既に長万部方の転轍機及び線路が途中まで撤去され完全な側線となっていた。ほかに1番線側に長万部方から分岐した側線を1本有していた。
洞爺駅管理の簡易委託駅となっている。駅内の喫茶店にて総販券を発売している。駅舎は線路の西側（海側、東室蘭・岩見沢方面に向かって右側）に位置し、開業当初の駅舎は改築され円形状カーテンウォールの外壁を有する個性的で近代的な駅舎となっている。地区の集会所との合築となっており、1階には手造りパンも販売する喫茶・軽食堂が入居している。また駅舎内にトイレを有する。この駅舎はホームに接していないため、島式ホームが2本並んでいるように見える。跨線橋兼東西自由通路は駅の東室蘭・岩見沢方に位置する。西側の駅舎、1・2番線ホーム、3番線ホーム、駅東側を繋げる。駅東側から直接（駅舎経由せず）ホームへ行ける。
豊浦駅 駅構造
なお、長万部行の列車の一部に、後ろの車両を切り離す列車がある。切り離した車両は東室蘭駅方面に折り返す形の運行となっている。
豊浦駅 駅周辺
国道からやや離れているため、駅周辺は閑散としている。
豊浦駅 バス路線
駅前に道南バス、豊浦町営バスの「豊浦駅前」バス停があり以下の各方面の路線が発着する。
豊浦駅 隣の駅
北海道旅客鉄道（JR北海道）
■室蘭本線
大岸駅 (H43) - *豊泉駅 - 豊浦駅 (H42) - 洞爺駅 (H41)
*打消線は廃駅
カッシーニ (探査機)
カッシーニ・ホイヘンス（Cassini-Huygens）は、アメリカ航空宇宙局（NASA）と欧州宇宙機関（ESA）によって開発され、1997年に打上げられた土星探査機である。
金星→金星→地球→木星の順に合計4回のスイングバイを行なって土星軌道に到着した。
カッシーニは惑星探査機ホイヘンスを搭載しており、同機はタイタンの軌道で切り離されて着陸し、大気の組成・風速・気温・気圧等を直接観測した。
カッシーニとホイヘンスよりなる土星探査はカッシーニ・ホイヘンス・ミッションと呼ばれ、欧米18カ国の科学者約260人が参画している。
カッシーニの名は、天文学者ジョヴァンニ・カッシーニ、ホイヘンスの名は同じく天文学者クリスティアーン・ホイヘンスに由来する。
当初はガリレオ同様に小惑星に接近する計画だったが、予算の都合により断念された。
カッシーニ (探査機) 経過
2004年
6月16日：主エンジンを38秒間噴射、軌道修正（飛行速度を約3.6 m/s減速）
6月30日：土星軌道に投入、軌道にのる。
8月16日：土星の衛星2個の発見を公表 (メトネ・パレネ)。
9月9日：土星の衛星2個（仮符号 S/2004 S 3・S/2004 S 4）、環（仮符号 R/2004 S1）を発見。
9月21日：土星の衛星2個（ポリュデウケス、仮名称 S/2004 S 6）を発見。
12月24日：タイタンにホイヘンス探査機を放出。
2014年
4月3日：米航空宇宙局（NASA）は、カッシーニ観測によって土星の衛星エンケラドゥスに液体の水の大規模な地下海の証拠が発見されたと報告した。地下の海の証拠はエンケラドゥスは「微生物が生息する太陽系で最も可能性の高い場所」の1つであることを示唆している。
6月30日：土星軌道投入10周年達成。2016年より始まる最後のミッションとして「グランドフィナーレ」と呼ぶミッションフェーズに移行することが発表された。このミッションでは土星北極上空を通過してFリングの直ぐ外を通過する軌道を繰返し周回しながら観測を行う計画。
カッシーニ (探査機) 成果
カッシーニが土星軌道へ投入されてからの10年間の成果は、以下の通り。また、この間に200万回コマンドを実行し、科学データを514GB収集、土星の衛星を7つ発見、土星の衛星に132回フライバイし、26か国からの科学者が計画に参加、科学論文を3039件発行、土星を206周回実施、写真を33万2,000枚撮影、エンジン噴射を291回実施した。
カッシーニ探査成果（判明したこと）として、衛星や環の発見以外に、次のようなことが挙げられる。
木星には独立した嵐が存在し、小さな斑点となって現れることが分かった。
木星付近で、一般相対性理論を検証する実験の再現に成功した。即ち、太陽の近くをかすめるように電波を発射し、太陽の近くを通らない場合より到達に時間が掛かることを証明した。これは、重い天体の近くで時空が歪むというアインシュタインの理論と整合する。
タイタンには、液体が流れたことによる流路があることが分かった。大気からの降雨があることが確認された、太陽系では地球以外の唯一の天体となっている。タイタンの濃密な大気は、メタンが分解され、それが再結合した炭化水素のような大きな有機分子が出来ることで作られたことが分かった。タイタンのメタンが、生物由来でないことが強く推測された。
カッシーニ (探査機) 諸元
カッシーニ総費用は約34億米ドルと、近年の惑星探査においては最大規模の探査機となった。カッシーニ以降、NASAはディスカバリー計画のように低予算・軽量探査機を打上げるようになっている。
以下の測定装置を搭載していた。
複合赤外分光光度計（CIRS）
熱放射測定により対象温度を計測する。組成測定も可能。
イメージングサイエンスサブシステム（ISS）
可視光を中心に感度を持つ2基のCCDカメラにより画像撮影を行う。
紫外イメージング分光器（UVIS）
可視光では観測出来ないガス測定を行う。
可視・赤外マッピング分光光度計（VIMS）
対象物の表面組成を測定する。
カッシーニプラズマ分析器（CAPS）
3種の測定器により、入射するイオン粒子の運動エネルギー・移動方向・質量を検出する。
カッシーニ (探査機) 諸元
宇宙塵分析器（CDA）
装置に入射する宇宙塵の電荷・速度・大きさ・組成を測定する。
イオン・中性質量分析器（INMS）
タイタンの大気中や土星周辺に存在する中性分子・低電荷イオンの組成分析を行う。
磁力計（MAG）
土星の磁場を高感度・高精度で計測する。
磁気圏イメージング装置（MIMI）
土星周囲の荷電粒子や中性分子を観測することにより、土星の磁気圏を観測する。
電波・プラズマ波測定器（RPWS）
土星より発せられる電波・プラズマ波の測定を行う。
レーダー
厚い大気に遮られることなくタイタンの地表面の形状を観測する。
電波科学サブシステム（RSS）
探査機から地球へ電波を送信し、土星や衛星等による電波干渉を測定する。
ウルトラマンダイナ
『ウルトラマンダイナ』（ULTRAMAN DYNA）は、1997年（平成9年）9月6日から1998年（平成10年）8月29日まで、毎日放送・TBS系列で毎週土曜日18:00 - 18:30ほかにて全51話が放映された、円谷プロダクション制作の特撮テレビドラマ作品、および作中に登場する巨大変身ヒーローの名称。
平成ウルトラシリーズの2作目であり、前作『ウルトラマンティガ』の続編である。放映直前当時のキャッチフレーズは「究極の爆発力! 熱い闘いを見ろ!!」。
劇場版・OV作品については、以下参照。
ウルトラマンダイナ 概要
前作『ウルトラマンティガ』の最終回から7年後を舞台とした続編。ウルトラシリーズでは1979年以来初めて、テレビシリーズにおいての継続が決定し、世界観は継承しつつも登場キャラクターをほぼ完全に一新し、近未来に起こるであろう汎地球的な諸問題を解決した『ティガ』に対して、その次となる本作品では宇宙を舞台とすることとなり、新たな未来に希望を持って宇宙へと飛躍する人類の姿を描いた。また、シリーズを通して登場する敵、謎の生命体スフィアを設定している。
前作のSF要素の強いシリアスなドラマ作りに代わって本作品はポジティブな精神を意識して明るく楽しい娯楽性を徹底、怪獣の魅力とウルトラマンのパワフルさ、防衛チーム隊員同士の衝突と友情の人間ドラマを強調している。そのため、監督の小中も『ティガ』の延長線上ではなく、違うものを作りたいとしており、スーパーGUTSも隊長のワイルドな男臭い男性のヒビキを筆頭とした冒険野郎の集合体にしたいという。作劇観も『ティガ』が志のA級であったことに対し、本作品は心意気のB級という意識であるとしている。
スタッフによると本作品は、初代『ウルトラマン』のような作風を目指した、あるいは第2期ウルトラの破天荒な魅力を導入したものとされている。また、野球に例えたセリフやエピソードがシリーズ各所にちりばめられていることも一つの特色である。
ウルトラマンダイナ 概要
当初の設定は、主人公が3人存在して、そのうちの知性派キャラと武闘派キャラの意識が変身道具に宿り、助言や喧嘩をするというものだったが、ティガとの差別化を図る意味で主人公を1人に絞り、3人の主役設定はタイプチェンジとして作品に盛り込まれた。主人公は特捜チームの一員として設定せず、風来坊がウルトラマンに変身して、旅の中で遭遇した事件を特捜チームとともに解決していくというロードムービーのようなストーリーだったが、視聴率や玩具の売り上げで高い数字を残し、ウルトラマン人気の復活を印象づけた前作『ティガ』の評価は高く、スポンサーであるバンダイ、講談社を交えた会議では、次回作が「ティガの延長でもいい」という意見も出された。『ティガ』は1年間の流れをもって3年の物語世界を完成させているため、それ自体で完成している『ティガ』の世界を壊さずに同様の世界観で新たなウルトラマンの物語を構築するには、タイムラグを置く必要があった。そこで、本作品の時代設定は、『ティガ』の物語終了から7年後の「2017年」に決定。物語のエッセンスやキャラクターの一部が引き継がれることになり、作品の最終的な方向性は固まった。
ウルトラマンダイナ 概要
放映中には劇場版『ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ 光の星の戦士たち』が公開され、以後のテレビシリーズでも劇場版が製作されるのが恒例となった。さらに2001年には『ウルトラマンティガ』『ウルトラマンガイア』と共にOV作品『ウルトラマンダイナ 帰ってきたハネジロー』が製作された。
音楽は前作に引き続き矢野立美が担当。楽曲は前作との差別化から主人公の性格に合わせ、明るい曲調となった。前作でオリジナル曲が少なかったため流用曲に頼らざるを得なかったことへの反省から、本作品では汎用音楽の他に必要に応じて各話ごとに楽曲が追加されることになった。そのため、楽曲の総数はシリーズ中トップクラスの多さとなり、テレビ作品ではシリーズ最多となる4枚ものサウンドトラックアルバムが発売された。ティガ関連のエピソードやティガに出演した俳優が本作品にゲスト出演した時には、ティガの音楽（または、そのアレンジ版）が使用されている。
ウルトラマンダイナ 制作
本作のメインライターだった長谷川圭一は、主人公であるアスカ・シンを中心に物語を進めるよう注文があり、意識はしたものの、ダイナではバラエティーに富んだ話が多いことから、自分の脚本は宇宙を舞台にした話に絞ることを心掛け、宇宙で生まれたダイナは宇宙で終わらせるべきとの考えから、最終話三部作は全て宇宙を舞台にしたという。ただ制作現場からは、特撮班の手間が嵩むことから不評であり、宇宙を舞台にした話はプロットの段階でほぼ通らず、金星を舞台にした話のプロットも1クール目の時点で提出したものの、映像化は4クール目になった第44話だったことを明かして、王道モノに軌道修正した第15話のような脚本を書くことにしたと語っている。
ウルトラマンダイナ あらすじ
ウルトラマンティガの活躍で邪神ガタノゾーアは打ち倒され、世界に光と平和が戻ってから7年後の2017年。人類は宇宙開発に希望を求めて火星に前線基地を構築しており、ネオフロンティアと呼ばれる大航海時代を迎えた。
しかし、謎の生命体スフィアが人類の宇宙進出を阻むかのように火星基地を急襲。救援に飛び立ったスーパーGUTSの新人隊員でアスカ・シンは乗機を撃墜され、絶体絶命のピンチに陥る。その時、突如として現れた光とアスカは一体となり、ウルトラマンダイナに変身して地球と人類の危機に立ち向かうのだった。
ウルトラマンダイナ 登場人物
前作『ティガ』の旧GUTS同様、7人のエキスパートチームで構成されている。本作品のメンバーの特徴は、全員が明るい性格でウルトラマンダイナの情報に精通しているということである（ティガでは言及されなかったタイプの名称が、本作品では隊員たちを通して何度か登場する）。命令を受けた際のコールサインは「ラジャー」。
アスカ・シン
本作品の主人公。年齢22歳。宇宙空間で謎の光の中に消えていったアスカ・カズマを父親に持つ。自称「不死身のアスカ」。
物語開始時はエキスパート養成学校ZEROの訓練生として登場。卒業試験の演習飛行中に訓練機がスフィアとの戦闘で被弾し、宇宙空間で漂流していたところを、父親もその中に消えた謎の光（ウルトラマンダイナ）と一体化して奇跡的に生還を果たし、卒業試験中にリョウを撃墜せしめた実力を買われてリョウの推薦でスーパーGUTSに入隊。そして、初出動となったTPC火星基地付近でのダランビアとの戦闘中、初めてダイナに変身する。
第2話で光の力＝ダイナの力を授かったことに疑問を抱いたが、人を護れるならとすぐに迷いを振り切り、人類の未来を守るために戦う決意をした。
ウルトラマンダイナ 登場人物
性格は無鉄砲かつ型破りで後先考えずに突っ走っていき、自分や仲間を危険に晒してしまうことも少なくないが、「絶対に諦めない」を信条としているため、どんな危機的状況でも決して諦めようとしない鉄の意思を持つ。その上、他人から呆れられるほど明るく前向き。しかし、本当は様々な想いを押し隠すためにあえて明るいように振舞っており、ヒビキ隊長に対しては怒られるあまり自分の正体をみせようとする未熟さがあった。当然そんなことをしようとしても光は答えてはくれず、ダイナへの変身は出来なかった。
そして、最終回でダイナであることを仲間に知られた際に、「照れ屋だから言わなかった」と言っていたが、再編集版の「ひかりへ」にて追加された放送版最終回でカットされたシーンでは、仲間にダイナであることを明かした後、自分がそれを知られたら皆が怯えて離れていってしまうのではないかと考えていたとリョウに吐露しており、そういう理由から周囲に隠していた。
かなりのお調子者で、物事、特に攻撃がうまくいくと「見たか、俺の超ファインプレー!」と口癖のように口走ってはすぐに敵に撃墜されることがしばしばある。
ウルトラマンダイナ 登場人物
高校時代は野球部に所属していてエースピッチャーだと自負するが、一本気な性格が投球に出てしまい直球しか投げられず、本当のエースピッチャーはヒムロ・ユウサクで、控え投手だった。その上、逃げない性格が仇となってしまい敬遠をほとんどせずに、勝負に行き過ぎて打たれることも多々あったという。
母親については言及されていないが、劇場版での発言から、存命していると思われる。
ウルトラマンダイナ 登場人物
最終回で、グランスフィアとの戦いの中で発生したワームホールに飲み込まれてしまうが、光の中で父親と再会を果たし、そのまま光の中に消えていった。
『ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ 光の星の戦士たち』
モネラ星人の策略によってウルトラマンとして戦うことへの恐怖と焦りを植えつけられ、一度は信念に反して逃げ出してしまうほど追いつめられる。だが、仲間たちの存在と言葉の元、戦士としても、また「光を継ぐ者」としても、さらなる成長を遂げていく様子が描かれた。
元GUTS隊長イルマの導きによって『ウルトラマンティガ』の培った光に触れ、『ウルトラマンティガ』本編のダイゴが変身したものではない、人の光が生み出した「光の巨人」ウルトラマンティガと邂逅。その光を受け継いだ。
『ウルトラマンティガ THE FINAL ODYSSEY』
ラストシーンで、4年前のTPCの作業員時代に宇宙港の通路でマドカ・ダイゴ（ウルトラマンティガ）とすれ違っており、その際にダイゴから「光を継ぐ者」と見抜かれているかのような描写が存在する。スーパーGUTSの登場人物の中で、唯一セリフがない。
本作品の最終章でゼルガノイドとの戦いで傷ついて火星を彷徨っていたところを、ダイゴに助けられてウルトラマンの力を持つ者としての心得について伝授される。
『大決戦!超ウルトラ8兄弟』
ウルトラマンダイナ 登場人物
本作品とは別世界のアスカが主人公の一人として登場。この世界のアスカはダイゴや高山我夢と幼馴染で、ピッチャーとしてプロ野球選手になる夢に挫折して横浜スタジアムのボールボーイの仕事をしている。終盤、本来の世界の自分と同調することでリーフラッシャーが出現し、ダイナに変身した。
『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』
光の中に消えていった後の行方は長らく不明だったが、別宇宙（M78星雲のウルトラマンたちが存在する世界【M78ワールド】）で旅を続けていたことが判明。
危機に陥ったZAPの面々を救った後は怪獣墓場のレイの元まで送り届け、そのまま現地のウルトラマンたちと共闘し、事態を収拾した。事後にはZAPを元の宙域に送り届け、再び旅立った。
『ウルトラマンサーガ』
光の中に消えてから15年の月日が流れている。歴史の教科書にも載るほどの「伝説の英雄」になっており、彼を称えた「アスカ記念日」が存在する。
ウルトラマンダイナ 登場人物
様々な宇宙を旅していた途中、バット星人の実験場となった別宇宙の地球フューチャーアースに初めて現れたウルトラマンとして、絶望的な状況にとり残されたチームUと子供たちの尊敬と信頼を一身に集め、心の支えとなる。ハイパーゼットンを食い止めるために身を挺し力尽きたことで光を失って石像化してしまったが、ハイパーゼットンの力をその状態になっても抑え込み、成長の速度を遅らせていた。繭からハイパーゼットンが生まれたことで、崖へと投げ出されるが、後に駆けつけたウルトラマンゼロや、ゼロと一体化した同じ宇宙出身のタイガ・ノゾム、ウルトラマンコスモス＝春野ムサシの協力、チームUの活躍で復活。共闘、さらに融合してウルトラマンサーガになる。事後は、スーパーGUTSの仲間たちにタイガの無事と自身のメッセージを伝えるために元の世界に一時的に来訪したが、帰還はせずに、どこかの宇宙に飛び去った。
血気盛んで無鉄砲だったテレビシリーズ当時とは違い、熱い部分はそのままに、落ち着いて大人びた雰囲気となっている。つるの剛士が「アスカは何百年も宇宙を旅してきたのではないか」という解釈のもと、テレビシリーズ当時より成長していることも踏まえて設定として取り入れた。第26話でカズマから送られた言葉もしっかりと息づいており、その言葉もタイガに告げている。
『ウルトラマンオーブ THE ORIGIN SAGA』
ウルトラマンダイナ 登場人物
王立惑星カノンに迫る危機を察知し、救援に駆けつける。そこで出会ったガイ＝オーブに、先輩ウルトラマンとして、ウルトラマンのあるべき姿を説く。テレビ版の単純な性格から比べてかなり大人びた雰囲気に成長しており、ジャグラーとの対戦にガイが手を抜いたことを見抜いたことや、ガイの甘さを指摘している。そして、支援のためにムサシ＝コスモスをカノンに招集し、地球では我夢＝ガイアや藤宮博也＝ウルトラマンアグルと共闘した。
登場シーンでは、監督から「ラジャー！」を言ってほしいと言われたが、つるの本人の意向で今のアスカではそんな感じではないと思ったため、イメージを変えて、つるのなりの人物像で演じたという。
ヒビキ・ゴウスケ
46歳。暖かい目で隊員たちを見守る豪放磊落な良き隊長で、命令違反した者やだらけた者には大声で「バカモン！」と怒鳴り、容赦しないがコミカルな面も多々見せる。隊内唯一の既婚者であり、娘が1人いる。
かつては警務局隊員で「TPCの荒鷲」という異名で呼ばれていたことがあるらしく、その時期に霧門岳でのゴルザ（強化）との戦い（『ティガ』第18話）で同僚のワシズ隊員を失っている。
娘との関係はうまくいっていなかったが、後に和解する。また、先述の霧門岳でのゴルザの事件以降、「あしながおじさん」として孤児を支援している。
ウルトラマンダイナ 登場人物
入隊当初から問題児のアスカを自分の若いころと重ね合わせており、第43話や第47話などの他、含蓄ある言葉でアスカを諭したことが何度かある。彼に大切なことを気づかせる役割を果たす。
また、劇場版で旧GUTS隊長TPC参謀のイルマ・メグミと共にアスカの正体に気付いていることが示唆されており、本編最終章では自分の口を通してアスカがダイナであることをリョウ以外の隊員たちに教えた。また、見た目には似合わず、ウサギ型の室内スリッパを愛用している（第19話）。
「バカモン！」という台詞は木之元自身が提案したもので、知的な雰囲気を漂わせる隊長ではなく、チームの大黒柱となる昭和の親父として、暑苦しい親父をイメージしながら演じたという。
『ウルトラマンティガ THE FINAL ODYSSEY』
訓練学校ZEROの教官であり、ヨシオカ・テツジ警務局長官の命令で、後にスーパーGUTSとなる3人の訓練生を率い、シビトゾイガーに追い詰められたアートデッセイ号を援護するために登場。この際、テレビ本編第36話でムナカタと行ったのと同じやり取りを、立場を逆にして行っている。
『大決戦!超ウルトラ8兄弟』
本作品とは別の世界のヒビキが横浜ベイスターズ監督として登場。
『ウルトラマンサーガ』
TPC総監の職に就いている。「アスカ記念日」について演説を行っている様子が火星基地に立体映像として映し出されている。
ウルトラマンダイナ 登場人物
コウダ・トシユキ
32歳。最初は一隊員だったが、ヒビキの信頼も厚く、本部に隊長が残る場合に前線での陣頭指揮を執ることが多く、第34話のバゾブ戦での功績を機に隊長不在時の決断力や指揮能力が評価されて正式に副隊長に昇格した。
副隊長らしく揉め事を嫌い、温厚な人柄かつ冷静で率先力もあるが、第21話ではアスカと一緒にだらけていたり、劇中でアスカと衝突したことも何度かある。アスカと「熱い者」同士でくくられたこともあり、リョウに「アスカに付き合ってるとバカが伝染りますよ」と言われるなど、アスカとはウマが合い、巧みに暴走する彼を収めるなど何かと仲良くやっている。趣味がオペラ鑑賞という設定があり、そのせいか時々かなりキザなことを言う。また、なぜか第30話ではけん玉の練習をしていた。普段は感情を出さず、怒るタイプではないが、仲間を侮辱する者はたとえ上官であろうと許さず、第26話ではマイに責任を擦り付けたエジリに感情的になって掴み掛かった。
元GUTS副隊長のムナカタに憧れており、入隊試験で一度会ったこともある。
『ウルトラマンティガ THE FINAL ODYSSEY』
アートデッセイ号を援護するためにシビトゾイガーと戦う訓練学校ZEROの訓練生として登場した。既に副隊長の片鱗を見せており、リョウとカリヤを鼓舞した。
『ウルトラマンサーガ』
TPC宇宙開発局参謀の職に就いている。
ユミムラ・リョウ