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サーブ 39 グリペン 運用
2022年ロシアのウクライナ侵攻の発生後、ウクライナはスウェーデンに対して機体の供与を求めてきた。2023年6月1日、スウェーデンの国防相は「現段階ではウクライナにグリペン機を提供しない」としつつもウクライナ人操縦士の訓練提供を検討する用意があるとの考えを示した。その後、他の支援国によるF-16の供与計画が進行したため、2024年5月にはグリペンの供与計画を中断する方針を明らかにした。しかし2025年10月22日、ウクライナのゼレンスキー大統領とスウェーデンのクリステション首相の間で合意文書への署名が行われ、グリペンEをウクライナに最大150機売却する意向を明らかにした。この文書は「了解覚書」で具体的な売却の条件や費用は未定であり、クリステション首相は150機の納入には10～15年が必要だとの見方を示し「長い道のりになる」と述べた。しかし両首脳は、今回の合意はウクライナだけでなく、NATOや欧州の安全保障全般にとっても「ゲームチェンジャー」になり得る可能性を秘めていると述べている。NATO加盟国がウクライナへの大規模な戦闘機供与を提案するのは初めてであり、合意文書の署名と同じ2025年10月にスウェーデン空軍に配備され始めたばかりのグリペンEが国外に売却されるのも初めてである。
その他
このほかにアルゼンチン、エクアドル、ケニア、ベトナム、韓国、カナダ
などに提案されている。
アルゼンチン
アルゼンチン空軍が運用していたミラージュIIIの後継機として、ブラジル経由での購入を検討した。しかし、フォークランド紛争以来対立関係にあるイギリス政府が部品の輸出を拒否したため、導入計画は中止された。
オーストリア
オーストリア空軍ではトゥンナン、ドラケンとサーブの戦闘機を採用しており、練習機もサーブ 105を利用している。グリペンの導入を約束しスウェーデンから中古のドラケンを受領するなど良好な関係であったが、ドラケンの後継をタイフーンに変更した。サーブでは報復としてドラケンのメンテナンス費用を正規価格に変更したためオーストリア側は対抗策としてスイスからリースしたF-5Eと入れ替える形でドラケンを退役させた。このような行為がビゲンの輸出不振に影響したとされる。
F-5Eはタイフーンに置き換えられたが2017年には導入に関する不正疑惑が浮上している。
ノルウェー
F-16AM/BMの後継機として将来戦闘航空機計画を立案、2008年1月に拘束情報要求を各メーカーに発出、応じたサーブ、ユーロファイター、ロッキード・マーティンが提案を行い、ロッキード・マーティンの提案したF-35Aが選定された。
チリ
ミラージュ50とF-5E/Fの更新計画ではF-16C/D、ミラージュ2000、Su-27、F/A-18と競合したが、F-16C/Dが選定された。
ポーランド
従来から配備しているSu-17やMiG-29などが老朽化しているため、減数分の戦闘機としてF-16、ミラージュ2000、グリペンで比較選考を行い、2002年にF-16C/Dの採用を決定。
ベルギー
F-16の後継候補として情報請求を求められていたが、ベルギー政府が求める輸出国政府の支援に現在のスウェーデンの外交方針では応じられないという理由で2017年6月に辞退した。
スイス
スイス空軍が運用しているF-5E/Fの代替として、E型を22機導入することを発表した。しかし2014年5月18日に行われた国民投票により導入のための国債発行が否決された。
2019年、サーブでスウェーデン政府の支援を受けスイスの防衛産業が関わる新たな契約を提案していたが、最終的にE型は2025年から運用可能という条件を満たさないと判断され候補から除外された。サーブは評価試験に開発中のE型と共にJAS39Cを持ち込むことを提案したが、スイス空軍は認めず評価試験からの撤退を勧告。サーブもこれを受け入れて撤退した
フィンランド
フィンランド空軍が運用するドラケンとMiG-21の後継として一度検討されたが、当時のグリペンはAIM-120の運用能力を持たなかったため、F/A-18C/Dが採用された。その後、F/A-18C/Dの後継機を選定する『HX Fighter Program』において、F-35、F/A-18E/F（EA-18Gとセット）、ラファール、タイフーンと共に提案されていた。2021年12月10日にF-35の採用を発表。
ブルガリア
ブルガリア空軍が運用しているMiG-29/MiG-29UBの代替としてポルトガル空軍のF-16AM/BM、イタリア空軍のタイフーンなどの候補機の中からグリペンC/Dを選定した。当初はポルトガル空軍のF-16を採用する予定だったが2011年にサーブ社が中古F-16と同価格でグリペンC/Dを提供する事を提案していた。しかし計画はその後保留となり、最終的にF-16Vを採用。
サーブ 39 グリペン 仕様
基本装備
空対空：視程外射程（BVR）空対空ミサイル4発、視程内射程(WVR)空対空ミサイル2発、落下式燃料タンク（1,100 L）1 - 3個、
空対地：空対地ミサイル2発、滑空爆弾/巡航ミサイル2発、視程内射程（WVR）空対空ミサイル2発、落下式燃料タンク（1,100 L）1個、
敵防空網制圧（SEAD）：レーザー誘導爆弾4発、視程内射程(WVR)空対空ミサイル2発、落下式燃料タンク（1,100 L）1個、対地精密照準誘導ポッド1基、
空対艦：空対艦ミサイル４発、視程内射程（WVR）空対空ミサイル2発、落下式燃料タンク（翼下1,700 L2個または胴体下1,100L1個）
偵察：モジュラー偵察ポッド1基、視程内射程（WVR）空対空ミサイル2発、
武装（グリペン・インターナショナル社が対応を謳っているものも含む）
サーブ 39 グリペン 仕様
固定武装：BK-27 27mm機関砲×1
ドイツ マウザー社（現ラインメタル社）製、携行弾数120発、発射速度毎分1,700発、重量100kg、
視程内射程(WVR)空対空ミサイル
AIM-9L（Rb74）：米国レイセオン社、フォード・エアロスペース社、スペースシステムズ/ロラール社製、スウェーデン空軍使用。タイ、チェコ、ハンガリー空軍もグリペン導入時に購入した。
AIM-9X：米国レイセオン社製
IRIS-T（Rb98）：ドイツ BGT社、スウェーデン サーブ社、イタリア アレニア社など6社共同開発。2009年11月からスウェーデン空軍が使用。Rb74の後継。
ASRAAM：英国MBDA社製
パイソン4/5：イスラエル製
A・ダーター：南アフリカ デネル・エアロスペース・システムズ社製、V3E アジャイル・ダーター。ベクタードスラスト装備の高機動型。誘導は慣性航法と画像赤外線式。オフボアサイト能力を持つ。全長2.98 m、直径0.16 6m、翼スパン0.488 m、重量89 kg、最大射程20 km。
視程外射程（BVR）空対空ミサイル
AIM-120 AMRAAM（Rb99）：米国ヒューズ・エアクラフト社（現レイセオン社）製、スウェーデン空軍使用
ミーティア：共同開発、MBDA社製、スウェーデン空軍使用。
ダービー：イスラエル製、パイソン4の拡大型、
サーブ 39 グリペン 仕様
Rダーター：南アフリカデネル・エアロスペース・システムズ社製。V4。誘導はアクティブ・レーダー・ホーミング方式。ECCM性に優れ、ルックダウン・シュートダウン能力を持つ。全長3.62 m、直径0.16 m、翼スパン0.64 m、重量120 kg、最大射程63 km。
空対地、空対艦ミサイル
AGM-65 マーベリック（Rb75）：米国レイセオン社製、1997年から対応しスウェーデン空軍がG型を使用し後にG2型に変更された。ハンガリー空軍もG型を導入。
ブリムストーン空対地ミサイル：英国MBDA製。グリペンでは3連装ランチャーを使用。
Spear対地ミサイル：英国MBDA製。F-35のウェポンベイに複数搭載可能な小型巡航ミサイル。動力はターボジェット。折畳み主翼。飛行速度は高亜音速。全長：約2 m。射程：約100 km。マルチモードシーカと多目的弾頭、INS/GPSによる中間誘導に加え、データリンクによる逐次アップデートも可能。グリペンでは4連装ランチャーを使用。
サーブ 39 グリペン 仕様
DWS 39（BK90）滑空型スタンドオフディスペンサー ：ドイツMBB社（現EADS）製、スウェーデン空軍使用。最大射程約10 km。全長3.5 mの箱型の弾体にフィンを4枚装備。弾体両舷に12個ずつの穴がありそこに最大3個の子爆弾が収納されている。子爆弾は重量4.0 kgで対軟目標用のMJ1と重量18 kgで対装甲用のMJ2があり、散布範囲は低空侵入の場合で幅250 m、長さ300 - 400 mに渡る。
タウラス空対地巡航ミサイル：ドイツ トーラス・システムズ社製、P8300-15ターボファン・エンジンを搭載し、マッハ0.8 - 0.95の速度で地上30 - 40 mを飛行。射程は350 km以上。誘導方式はGPS、INS及びTRNの複合方式で高解像度の赤外線カメラも搭載し周囲の地形と地図データを照合させ誘導する事も可能。弾頭は500 kgのタンデム式で遅延信管装備。ステルス性がある。
AGM-154 JSOW滑空誘導爆弾/空対地ミサイル：米国レイセオン社製。
サーブ 39 グリペン 仕様
AGM-158 JASSM空対地ステルス巡航ミサイル：米国ロッキード・マーティン社製。INS・GPS＋画像赤外線誘導。弾頭は約450 kg（1,000ポンド）のWDU-42/B。射程延長型のJASSM-ER（射程：約920 km）もある。全長：4.27 m。射程：約370 km以上。翼幅：3.05 m（展開時）。速度：M0.85。重量：1,020 kg。
RBS 15F空対艦ミサイル×最大6：スウェーデン サーブ社製。1997年から対応し、スウェーデン空軍が使用。2001年からMk.2、2004年からMk.3も使用。
GBU-10（2,000ポンド）/12（500ポンド９/16（1,000ポンド） ペイブウェイIIレーザー誘導爆弾：米国レイセオン社、ロッキード・マーティン社製、スウェーデン空軍がGBU-10/12を使用
GBU-49（500ポンド）：GBU-12ペイブウェイIIにGPSキットを追加したもの。
GBU-22（500ポンド）/24（2,000ポンド） ペイブウェイIIIレーザー誘導爆弾：米国レイセオン社、ロッキード・マーティン社製
JDAM GBU-31（2,000ポンド）/32（1,000ポンド）/38(500ポンド)INS+GPS誘導爆弾：米国ボーイング製
サーブ 39 グリペン 仕様
GBU-39　SDB 滑空式INS+GPS誘導爆弾：米国ボーイング社製。スウェーデン空軍は2016年から運用開始。この運用の為にリンク16にデータリンク出来るようになった。
GBU-53/B　SDB II 滑空式INS+GPS誘導爆弾：マルチセンサーを搭載して精密誘導を可能にしている改良型。
リザードII/III：イスラエル エルビット・システムズ社製。レーザー誘導爆弾改修キット。
スパイス：イスラエル ラファエル・アドバンスド・ディフェンス・システムズ社製。電子光学誘導爆弾改修キット。GPS誘導を併用した赤外線画像誘導式。Mk.83（1,000ポンド）、Mk.84（2,000ポンド）、Mk.80低抵抗爆弾などに装着する。
照準装置
AN/AAQ-33　スナイパー照準ポッド：米国ロッキード・マーティン社製。
RECCELITE：イスラエル ラファエル・アドバンスド・ディフェンス・システムズ社製、
AN/AAQ-28ライトニング照準ポッドGIII/GIV：イスラエル ラファエル・アドバンスド・ディフェンス・システムズ社製、スウェーデン空軍使用。ハンガリー、南アフリカ空軍も採用。
偵察用装備
モジュラー偵察ポッドシステム「MRPS」（スウェーデン空軍名称：SPK39）：サーブテック社、デンマーク・テルマ社など4社共同開発、2007年5月よりスウェーデン空軍が使用。赤外線ラインスキャンカメラ、フィルム式光学カメラ「オメラSKA24」、デジタルカメラ「CA270中高度光学センサー」、長距離斜め写真（LOROP）カメラ、共用データリンク、大容量記憶装置を搭載。コクピットとデータバスで繋がりMFDに映像表示可能。重量は730 kg。
ビコン18/72C：フランス ビンテン社製、南アフリカ空軍が採用。軽量化の為に機能を限定している。赤外線/光学カメラ、データリンクを介したリアルタイム送信、MFDへの表示など戦術偵察ポッドとしての機能は十分。映像、動画データはS-VHS形式で記録される。
デジタル統合偵察ポッドDJRP：フランス タレスUK社製、ユーロファイター タイフーンやBAe ハリアー IIも採用。
その他
ADM-160 MALD空中発射デコイ：レイセオン社。
落下式燃料タンク（1,100 L）
AACMIポッド EHUD/FPR：戦闘訓練における飛行データの分析などに使われる記録装置。第二世代型はGPSを搭載している。
ECMポッド BOQ-X300：
スモークポッド：翼端の空対空ミサイル用レールに取り付けるスモーク発生装置。式典や曲技飛行などで使用する。
ポストモダン文学
ポストモダン文学（ポストモダンぶんがく、英語: postmodern literature）は近代文学の特徴に反する特徴を持つ文学のことである。
近代文学は無矛盾性、秩序性、明晰性、簡潔性、建設性、独創性、普遍性などの特徴を持つ。これに対し、ポストモダン文学は物語の矛盾を肯定的に含んだり（むしろ物語は常に矛盾を含むものである、といった姿勢）、時間軸の無秩序性、衒学性、蕩尽性、記号性、全面的破壊、模倣、大きな物語の終焉、普遍性への懐疑、自己の解体等々である。
ポストモダン文学は近代文学へのアンチテーゼということ以外、明確な定義はない。通常○○文学という場合には、それを特徴づける形質があるが、ポストモダン文学の場合には、そのような形質には乏しく、単に近代文学の補集合という意味合いが強い。これは他のポストモダン建築、思想、芸術と同じである。
ポストモダン文学 背景
ポストモダン作家はしばしば、メタ構造を多用したギリシア喜劇作家のアリストファネスやローマ帝国期の風刺作家たち(ルキアノス、ピロストラトス、ペトロニウス)、『ドン・キホーテ』や『千夜一夜物語』、『デカメロン』や『カンディード』、『阿呆船』や『ガルガンチュワとパンタグリュエル』など多くの古い小説や寓話的物語の中にみられる構造やナラティブの実験性を指摘している。英語圏では、ポストモダンへの影響としてローレンス・スターンの『トリストラム・シャンディ』（1759年）(あるいはフランス語圏だがそれにいち早く影響を受けたドゥニ・ディドロ『運命論者ジャックとその主人』(1765–1780年))の重量級の語彙、パロディ、物語の実験性などが度々言及される。他にもジョナサン・スウィフトやバイロンの風刺（特に『ドン・ジュアン』）、トーマス・カーライルの『衣装哲学』、アルフレッド・ジャリの下品な『ユビュ王』とそのパロディや「パタフィジック」の発明、ルイス・キャロルの言葉遊び、ロートレアモンやアルチュール・ランボー、そしてオスカー・ワイルドなど、19世紀の啓蒙思想に対する攻撃やパロディ、冗談などを色濃く示している作品が多い。スウェーデンの劇作家アウグスト・ストリンドベリ、ポーランドの劇作家ヴィトカツィ、イタリアの作家ルイジ・ピランデロ、ドイツの劇作家で理論家のベルトルト・ブレヒトなど、19世紀から20世紀初頭の劇作家たちは、ポストモダンに美的な影響を与えたといわれる。1910年、ダダイスムの流れの中でアーティストたちは、遊び心や偶然性を称賛し、新たな芸術に挑んだ（要説明）。トリスタン・ツァラは『ダダイストの詩の作り方』で、山高帽の中にランダムに入れられた単語を順番に取り出してつくるダダイストの創作方法を提案した。他にも、ダダイスムはコラージュの発展の中でもポストモダンに影響を与えている。コラージュでは既存の広告や有名な小説の押絵などを使用した（マックス・エルンストのように）。また、ダダイスムから発展し、意識の流れを称賛してパロディや偶然性を引き継いだシュルレアリスムへとアーティストは移行していった。シュルレアリスムの祖アンドレ・ブルトンは、オートマティスムと夢の記述は文学創作において偉大な役を演じると主張した。彼はオートマティスムを使って小説『ナジャ』を書き、説明のかわりに写真を使うことによって、彼が常々批判していた過剰な説明をしたがる作家たちをパロディにした。ルネ・マグリットの重要な実験はジャック・デリダやミシェル・フーコーによって引用された。フーコーはまた、多くのポストモダン作家に直接影響を与えた最も重要な作家ホルヘ・ルイス・ボルヘスからの引用も行った。ボルヘスが創作を始めたのは1920年代だが、彼はポストモダン作家として分類されることがある。彼のメタフィクションとマジックリアリズムの実験は、英米ではポストモダンの時代まで十分に理解されなかった。
ポストモダン文学 背景
モダニズム文学もポストモダン文学も19世紀リアリズムからの決別を意味している。特質をいうなら、モダニズム文学もポストモダン文学も主観主義を追い求めることである。ヴァージニア・ウルフやジェイムズ・ジョイスの文体、T・S・エリオットの詩『荒地』などに見られるように、多くのモダニストによって描かれた「意識の流れ」は、外部のリアリズムから内部の意識の状態への転換を意図している。さらに、モダニズム文学もポストモダン文学も同様に物語、性質、構造の断片によって追求している。『荒地』は度々モダニズム文学とポストモダン文学の際立った特徴をもっていると位置付けられる。詩はポストモダン文学の中でも特に文体模倣や断片が多くみられ、『荒地』の語り手は「私を支える断片は、私の滅亡に対抗する」と言っている。モダニストの文学は断片を用いて、実存主義の危機やフロイト派の内的矛盾を主観的に探求し、問題を解決すべく、その問題に取り組んでいたといわれている。一方ポストモダニストは、この混沌は乗り越えられないことを証明している。彼らの主張は、「破滅」に対抗する訴えだけが混沌から免れるのだということである。遊び心は多くのモダニストの作品にみられ（例えばジョイスの『フィネガンズ・ウェイク』やヴァージニア・ウルフの『オーランドー』）、ポストモダニズムと非常に類似しているが、ポストモダニズムはより遊び心が中心的になり、物語の状況や意味性を明確にしない。
ポストモダン文学 背景
文体に関する時代区分がすべてそうであるように、ポストモダンの興隆と衰退の明確な日付をいうことはできない。しかし大雑把には、アイルランドの作家ジェイムズ・ジョイスと英国の作家ヴァージニア・ウルフが死んだ1941年がポストモダンのスタートラインだといわれることがある。いずれにせよ《ポスト》という接頭辞は、必ずしも新しい時代を意味するわけではない。むしろ第二次世界大戦勃発におけるモダニズムへの反対表明を意味する（人権差別、成立したばかりのジュネーヴ協定、広島と長崎への原爆投下、ホロコースト、ドレスデン爆撃、東京大空襲、そして日系アメリカ人の強制収容など）。そして戦後の重要な出来事への関心でもある。冷戦、アメリカの市民権運動、ポストコロニアリズム（ポストコロニアリズム文学）、そしてパーソナル・コンピュータの始まりなどである（サイバーパンク小説、ハイパーテクスト小説）。ポストモダン文学の出発として議論される最初のものは、注目を集めた重要な出版物や出来事などである。例えばポストモダンの始まりを予感させる最初の出版物は
1939年のフラン・オブライエン『スウィム・トゥー・バーズにて』、1944年のガッダ『アダルジーザ』、1949年のジョン・ホークス『人食い』、そして1955年のウィリアム・ギャディス『認識』に代表される。
ポストモダン文学 背景
演劇では1953年の『ゴドーを待ちながら』、それから1956年の『吠える』や1959年の『裸のランチ』などである。その他の始まりを示す重要なものに批評理論がある。ジャック・デリダの1966年の講義『構造・記号・遊戯』や少し遅れてアイハブ・ハッサンの1971年の『The Dismemberment of Orpheus（オルフェウスの切断）』の扱いなどである。この転換についてブライアン・マクヘイルは主要論文で詳細に説明している。ポストモダンの仕事はモダニズムから発展し、モダニズムは認識論的な優勢によって特徴付けられ、ポストモダンは存在論の疑問に端を発している。
ポストモダン文学 背景
ポストモダン文学は同じ時代に書かれた作品についてあまり言及しないにもかかわらず、様々な戦後の興隆（不条理演劇、ビート・ジェネレーション、マジックリアリズムなど）は見逃せない類似点をもっている。それらの発展はときおりまとめて《ポストモダン》と言われる。一般的には重要人物（サミュエル・ベケット、ハロルド・ピンター、ウィリアム・S・バロウズ、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、フリオ・コルタサル、ガブリエル・ガルシア＝マルケス）がポストモダンへの貢献者だとされている。ジャリによると、アントナン・アルトーやルイージ・ピランデッロらシュルレアリストは、不条理演劇によって演劇界に影響を与えた。不条理演劇は1950年代の演劇の傾向を説明するためにマーティン・エスリンによってつくられた言葉で、アルベール・カミュの不条理性を受け継いだものである。不条理演劇は多くの点でポストモダンに類似している。例えば、ウジェーヌ・イヨネスコ『禿の女歌手』は国語の教科書の台詞の寄せ集めである。もう一人、不条理でありポストモダンであるといわれる作家で最も重要なのが、サミュエル・ベケットである。サミュエル・ベケットの作品はしばしばモダニズムからポストモダンへの転換点であるといわれる。彼はジェイムズ・ジョイスと友人であり、モダニズムに非常に近い存在であり、いずれにせよ、彼の業績はモダニズムからの発展を形作ったのである。モダニズムのお手本ともいうべきジョイスは言語の可能性を追求した。ベケットは1945年、ジョイスから逃れるために、言葉の貧困と落伍者たちに焦点をあてなければならないということに行き着いた。後期の作品ではさらに、演じることだけに徹する不可避的な人間関係の中で、主要人物の魅力を引き出した。ハンス＝ペーター・ワーグナーが言ったように、「ほとんど彼は小説の可能性のためにやっていた」（人物のアイデンティティ、明確な意識、言語の持つ力、文学の独自性）ベケットは、小説や演劇において語りや人物の崩壊といった実験的物語が評価され、1969年にノーベル文学賞を受賞した。1969年以後に出版されたベケットの作品は、過去の作品を引き合いにして読解することを必要とするものや、形式やジャンルを脱構築するメタ文学がほとんどである。彼の生前に出版された最後の作品『Stirrings Still』（1988年）は、彼の過去の作品の模倣と繰り返しのモザイクによるテクストで、演劇と文学と詩の壁を破壊した。彼は物語の論理的な一貫性や上品なプロットや通常の時間の流れや心理的な描写が依然として続いていたフィクションの中で、明確にポストモダンの父としての役割を果たしたのだ。《ビート・ジェネレーション》は、1950年代の物質主義的なアメリカに不満を抱く若者のために、ジャック・ケルアックによって名付けられた。ケルアックは、彼が《流麗な散文》と呼んだオートマティスムの発明によって、巨大な叙事詩を作り出し、それはマルセル・プルーストの『失われた時を求めて』の型から影響を受け、『Duluoz Legend』（ドゥルーズ伝）と呼ばれている。《ビート・ジェネレーション》はもっと大雑把に、《ブラック・マウンテン詩》やニューヨーク・スクールやサンフランシスコ・ルネサンスらを総括して呼ばれる。それらの作家は時折《ポストモダン》に分類される。しかしながら今では一般的にそれらの作家は《ポストモダン》と呼ばれないが、影響力は計り知れず、このグループ（ジョン・アッシュベリー、リチャード・ブローティガン、ギルバート・ソレンシオらその他多く）と関係がある多くの作家は度々ポストモダン作家として分類される。ポストモダン作家に分類され、ビートジェネレーションともいわれる最大の作家はウィリアム・S・バロウズである。バロウズは『裸のランチ』を1959年にパリで、1961年にアメリカで出版した。これは最初の真のポストモダン小説だといわれる。断片的で、中心となるストーリーはなく、SFや探偵小説など大衆小説の要素を詰め込んだパスティーシュであり、パロディやパラドクス、言葉遊びなどが満載だったからである。バロウズはまた、ブライオン・ガイシンと共に《カットアップ》の創始者といわれる。この技法（ツァラのダダイストの詩やそれを継承したレトリスム文学あるいはクノーの『百兆の詩篇』と似ている）は、新聞やその他出版物から単語やフレーズを切り取り、新たなメッセージに置き換える。彼はこの技法を『ノヴァ急報』や『爆発した切符』で実践している。
ポストモダン文学 背景
マジックリアリズムは、ラテンアメリカや現代中国の作家によって特に有名で（そして彼らのひとつのジャンルだとも考えられる。例えば莫言の作品はマジックリアリズムがより細分化された幻覚的リアリズムというジャンルが与えられている）、神秘的な要素を日常的なものとして扱う技法である（ガブリエル・ガルシア＝マルケス『翼を持った老人』における明確な天使の姿に対する現実的な扱いと徹底したさり気なさの例）。この手法は民話がもとになっていて、ラテンアメリカ《ブーム》の中心的な存在になり、ポストモダンへとつながっている。《ブーム》の有名人やマジックリアリズムの専門家（ガブリエル・ガルシア＝マルケス、フリオ・コルタサル、カルロス・フエンテス、閻連科、残雪、高行健など）はよくポストモダン作家だと分類される。しかしながらこの呼び方は問題がないわけでもない。ラテンアメリカのスペイン語話者の間でいうモダニスモやポストモダニスモは、英語圏のモダニズムやポストモダニズムとは直接関係のない20世紀初頭の文学に影響されている。オクタビオ・パスは、ポストモダンは、ラテンアメリカの文化とは相入れない壮大な文学的外来種だと主張した。また、ポルトガル語圏であるブラジルでも同様に『闇の奥』に影響を受けたローザの『大いなる奥地』にその例示を見て取ることができる。
ポストモダン文学 背景
ベケットとボルヘスに加えて、転換期の人物だとよく言われるのはウラジーミル・ナボコフである。ベケットとボルヘスのように、ナボコフもまたポストモダンが始まるより前に活動を始めた（ロシア語で1926年、英語で1941年）。しかし彼の最も有名な小説『ロリータ』（1955年）は、モダニズム、もしくはポストモダニズムだといわれる。彼の後の作品（とくに『青白い炎』（1962年）や『アーダ』（1969年））はより明確にポストモダン的である。
ポストモダン文学 背景
文学におけるポストモダンは、中心的な人物によってつくられた運動ではない。それゆえ、ポストモダンがいつ終わったか、もしくはいつ終わるのかを定義することは難しい（モダニズムにおいてはジョイスとウルフの死がその終わりだといわれることがある）。1961年の『キャッチ=22』、1968年の『びっくりハウスの迷子』、1969年の『スローターハウス5』、1973年の『重力の虹』などの出版物のように、ポストモダンのピークは1960年代と1970年代であることは間違いない。レイモンド・カーヴァーによって代表される新しい潮流であるミニマリズムがポストモダンを終わらせたという意見もある。1989年の『Stalking the Billion-Footed Beast』においてトム・ウルフは、ポストモダンにとってかわる新しい重要な小説のリアリズムであると位置づけたニュージャーナリズムあるいはノンフィクション・ノベルを称揚した。この新しいリアリズムにおいて、1985年の『ホワイトノイズ』や1988年の『悪魔の詩』がポストモダン期最後の偉大な小説だと言われている。新しい世代の作家、デヴィッド・フォスター・ウォレス、ジアニーナ・ブラッチ、デイヴ・エガーズ、マイケル・シェイボン、チャック・パラニューク、ジェニファー・イーガン、ネイル・ガイマン、リチャード・パワーズ、ジョナサン・レセム、そして出版物『マクスウィニーズ』、『ビリーバー』、そして『ニューヨーカー』の小説欄は、ポストモダン、もしくは全く別の何か―《ポスト・ポストモダン》、《ネオモダン》、《リモダン》、《メタモダン》のいずれかの新しい章を予告する。
ポストモダン文学 日本におけるポストモダン文学
日本におけるポストモダン文学は1980年代に始まり、最初の作品として1980年の文藝賞受賞作品、田中康夫の『なんとなく、クリスタル』が挙げられることが多い。消費生活を享受する女子大学生の日常を描きながらの、文中に登場する香水、ミュージシャン、レストランなどについての膨大で詳細な注釈は斬新なものとして受け止められた。
1981年には、高橋源一郎が現代詩のコンテクストを持つ『さようなら、ギャングたち』でデビュー、群像新人長篇小説賞の優秀作に選ばれた。1983年にはロシア文学に造詣の深い島田雅彦が『優しいサヨクのための嬉遊曲』でデビューし、芥川賞候補になる。この2人は長く日本の純文学を牽引していった。1984年には小林恭二がメタフィクション的な作風の『電話男』でデビューし、海燕新人文学賞を受賞した。1994年には笙野頼子が『タイムスリップ・コンビナート』で芥川賞を受賞し、以後フェミニズムを主題に日本のポストモダン文学の一翼を担った。
ポストモダン文学 海外のポストモダン文学
ポップカルチャーの発祥地とも言えるアメリカ合衆国では、やはり、ポップと文学の融合というような特色が濃く見られる。「スリップストリーム」（主流文学と通俗文学の境界解体）、「アヴァン・ポップ」（前衛文学とポップカルチャーの融合）という潮流があった。フィリップ・K・ディック、カート・ヴォネガット、サミュエル・R・ディレイニー、アンナ・カヴァン（SF小説と純文学の融合）や、ポール・オースター『ニューヨーク三部作』、チャールズ・ブコウスキー『パルプ』、ロバート・クーヴァー『ノワール』、トマス・ピンチョン『LAヴァイス』（探偵小説と純文学の融合）などがこの流れの代表的存在である。
日テレジータス
日テレジータス（にっテレジータス）は、日本テレビ放送網が提供するスポーツ専門チャンネル。番組供給（実運営）はかつて日本テレビが担当していたが、2021年4月1日からはCS日本（CS日テレ）が担当している。
日テレジータス 概要
スカパー!プレミアムサービス やスカパー!（東経110度CS放送）、および各地のケーブルテレビなどに加入すると視聴できる。
日本テレビではおなじみの読売ジャイアンツ（巨人）のプロ野球中継を初め、格闘技やサッカー、モータースポーツ等の各種スポーツの中継や、その関連番組で構成されている。このため、スカパー!では「プロ野球セット」や「プロレス・格闘技セット」のラインナップに組み込まれている（前者はスカパー!プレミアムサービスも含む）。また、上記の他に、読売新聞社によるニュースや教養番組も放送されていたが、2012年3月いっぱいで全て終了となった（詳しくは後述）。
原則として毎日5時を基点とする24時間放送である。ただし、巨人戦のナイター中継日は延長による番組の繰り下げが生じる場合に備え、27時（翌日3時）から2時間の放送休止時間が設定されていた が、2014年からは野球中継が実施される日も放送休止を原則として設けず、3時-5時は「ジャイアンツタイムマシーン」を基本としつつ、試合の延長が発生した場合フィラー番組を放送することで24時間放送を維持することになった。
日テレジータス 概要
2002年3月1日に「G+ SPORTS & NEWS」（ジータス・スポーツアンドニュース）の名称で放送を開始。ロゴマークは「G+」である。名称は開局前年の2001年までNNN24（現・日テレNEWS24）で放送されていた巨人戦の完全中継と、日本テレビの豊富なスポーツコンテンツ、そして読売新聞社提供のニュースを組み合わせて放送するチャンネルという意味合いを込めている。
放送開始当初は、プラット・ワン（現・スカパー!（東経110度CS放送））のみ放送していたが、同社のスカイパーフェクト・コミュニケーションズとの合併（のちのスカパーJSAT）により、スカパー!での放送も始まった。2004年2月18日よりサービス放送が開始され、同年3月1日より有料放送が開始。スカパー!プレミアムサービスでは、従来日テレNEWS24とのセット加入となっていたが、2008年11月に廃止された。
2006年3月1日より「日テレG+」に名称を変更。ロゴマークは大きな変更はないが、「SPORTS & NEWS」の部分がなくなった。同年5月に、視聴可能世帯数が500万を突破した。さらに2008年3月には600万世帯を超えた。
日テレジータス 概要
2010年3月1日午前6時、スカパー!HD（現・スカパー!プレミアムサービス）にてハイビジョン放送「日テレG+ HD」開始。同時にスカパー!e2（現・スカパー!）での放送がハイビジョン化された。
2013年6月30日にスカパー!プレミアムサービス光にて、2014年5月31日にスカパー!プレミアムサービスにて標準画質放送が終了し、HD放送に完全移行した。
2015年3月1日より「日テレジータス」に名称を変更。
2016年12月1日より、スカパー!プレミアムサービスの衛星一般放送事業者が、同プラットフォームの全チャンネル一斉にスカパー・ブロードキャスティングからスカパー・エンターテイメントに変更。
2018年秋ごろ、スカパー!においてスロット数を12に縮小（ハイビジョン放送は維持）。
2021年4月1日、日本テレビグループのCSチャンネル運営を一元化すべく、運営（番組供給）事業者を日本テレビからスカパー!の衛星基幹放送事業者と同じCS日本に変更。これに伴いスカパー!ではCS日本の直営放送に移行。
2022年4月1日、スカパー!（プレミアムサービス含む）において同日以降の新規契約より、日テレNEWS24・日テレプラス ドラマ・アニメ・音楽ライブとの3チャンネルセット契約に移行（税込み1100円）。
日テレジータス 主な番組
前述した通り、2012年3月までは読売新聞社が制作する番組も放送されており、その時間帯は「ニュース・カルチャータイム」と名付けられていた（同社が関与しない、同様のジャンルの番組もあった）。時間は毎日、9:00 - 12:30、16:00 - 17:00、22:00 - 23:00。
「ニュース・カルチャータイム」の番組は事実上日テレNEWS24へ一本化されて消滅し、同年4月以降は日本テレビ制作のスポーツ関連のコンテンツに特化している。
日テレジータス 主な番組
DRAMATIC BASEBALL
読売ジャイアンツ主催試合を、全試合開始前から試合終了後のヒーローインタビュー迄完全生中継する。（東京ドーム開催の場合、試合開始15分前迄、「GIANTSプレゲームショー」放送の為、試合開始15分前から試合終了後のヒーローインタビュー迄完全生中継する。）。
ビジターゲームも、読売テレビ制作の阪神タイガース戦（1試合は日本テレビ系列全国ネット・他の試合は関西ローカルで放送）3試合前後を、広島テレビ制作の広島東洋カープ戦（1試合は日本テレビとの2局ネット・他の試合は広島県ローカルで放送、日本テレビも制作に参加）3試合を何れも地元局から供給を受けて放送する。また、日本シリーズも読売ジャイアンツまたは読売ジャイアンツ以外の他球団が出場かつ日本テレビ系列局 が放映権を獲得した試合を地上波同時放送を行う。
日テレプラス ドラマ・アニメ・音楽ライブと日テレNEWS24のいずれかがパ・リーグ球団制作中継（前者は2012年のソフトバンク・2013 - 2014年の楽天、後者は2018年以降のロッテ）の放映権を獲得した年度には、当該球団と巨人のビジターゲームがセ・パ交流戦で組まれた年度に、日本テレビが独自の実況を制作して日テレジータスでも放送することがある（2014年の楽天対巨人ではミヤギテレビとの同時ネットも実施）。
日テレジータス 主な番組
2009年からは、当日深夜（原則23時から翌朝3時）、加えて2018年からは、翌日早朝（5時から9時）に、それぞれ撮って出しの録画放送を行うようになった（巨人主管試合のみ）。
2019年からは、DAZNへのインターネット配信も担当する（巨人主管試合のみ）。
千葉ロッテマリーンズ主催試合の中継は原則として、日テレNEWS24にて放送するため、本チャンネルにて放送することはないが、2022年4月10日開催の対オリックス・バファローズ戦において、投手の佐々木朗希が完全試合を達成したことを受けて、同月25日に本チャンネルにて1994年5月18日開催の対広島東洋カープ戦で投手の槙原寛己が完全試合を達成した巨人戦中継と共に再放送を行った。
GIANTS IN 東京ドーム
過去に東京ドームで行なわれた巨人主催試合の名場面を、1年 - 3年のくくりで紹介して振り返る10分番組。主に巨人戦中継の終了が早まった場合の穴埋め番組として放映される。
2010年度からは画面比16:9のワイドサイズで製作されるようになったため、それ以前に製作・放映された4:3映像のものに関しては、画面左右にピラーボックスを挿入。
日テレジータス 主な番組
下記に記載の通り、2015年からは巨人の東京ドーム主催試合開催日に限り「（先出し）GIANTSポストゲームショー」を放送するため、原則として本番組は地方球場主催試合やビジターゲーム（大方は阪神・広島戦）、もしくは巨人二軍主催試合開催日のみの放送となる。なお、新型コロナウイルス感染拡大の影響で、2020年度のプロ野球開幕が延期された事から、本来の野球中継（生放送・リピート放送）放送時間帯に、枠の穴埋めとして放送されている他、同年6月19日のペナントレース開幕後も巨人の東京ドーム主催試合開催時でも、「ポストゲームショー（「先出し」含む）」が休止状態の為、中継終了後にEPG上の放送終了時間まで放送される。2021年度は、首都圏開催の試合開始時間の繰り上げと試合の延長無しが決まった 事と前年度同様『ポストゲームショー』の放送が無い事から、前年度と同じ対応となったが、2022年以降も、『（先出し）ポストゲームショー』は放送されず、EPG上の放送時間まで、放送される。
巨人練習中「直生」
東京ドームでナイトゲーム（ナイター）で行われる日のみ、14時30分から巨人の練習の模様を生中継する。当日のゲームを担当するアナウンサーの実況と共に、ゲームの見どころを解説する。
番組自体は日本テレビが出資している東京ケーブルネットワーク（TCN）が制作しており、テロップも同社仕様のものが使用されている。また、ゲーム中継のハイビジョン化後もしばらくは画面比4:3の標準画質放送であった。
「日本テレビスポーツのテーマ」がオープニングテーマとして使用されている。
なお、毎年2月のキャンプ期間中に放送される『ジャイアンツキャンプ中継』もほぼ同様の体裁で制作されている。
ズムサタ プロ野球熱ケツ情報→シューイチ アスリート熱ケツ情報
日本テレビ系列で放送されている『ズームイン!!サタデー』→『シューイチ（土曜版）』のワンコーナー『プロ野球熱ケツ情報』→『アスリート熱ケツ情報』の総集編。
放映は地上波放送の2週分をまとめたもので、『ズムサタ』→『シューイチ』本放送ではカットされた未公開シーンなどが追加されているため俗称として『プロ野球熱ケツ情報ディレクターズカット版』『プロ野球熱ケツ情報完全版』として位置づけられている。
日テレジータス 過去の番組
『速報!!デジナマ巨人』と『横浜国際女子駅伝』を除き、読売新聞東京本社制作の番組（「ニュース&カルチャー」枠内で放送）。
特選!Jリーグウィニングマッチ
日本テレビが経営に関わっていた時代のヴェルディ川崎（現：東京ヴェルディ）のJリーグ黎明期の試合や、過去のリーグ戦の優勝決定試合（2シーズン制の場合はそのステージの優勝決定試合、及びサントリーチャンピオンシップ）、Jリーグカップ決勝戦が中心。
2010年3月には新作として「鹿島アントラーズの3連覇」を題材に、アントラーズ現役選手が2007年から2009年のJ1リーグ史上最多・3年連続年間優勝達成を決めた試合の模様を自ら解説する番組が製作・放送された。
日テレジータス その他の特記事項
読売新聞（朝刊）の第2テレビ・ラジオ面には日テレプラス ドラマ・アニメ・音楽ライブ（通称：日テレプラス）や「日テレNEWS24」と共に番組表が掲載されている。なお「日テレプラス ドラマ・アニメ・音楽ライブ」 は、かつて当チャンネルに続いてプロ野球中継に参入していた（2012年は福岡ソフトバンク、2013年は楽天の各主催全ゲームを担当）。
2011年3月11日に東日本大震災が発生した折には、読売新聞社が震災報道に重きを置くため、3月15日以後「ニュース&カルチャー」枠の全番組（通販番組を除く）を一時休止し、該当する時間は『GIANTS in 東京ドーム』で穴埋めされていた。3月25日ごろから徐々に通常編成に戻っていったが、中には同年3月末での番組終了が決まっていた『青森探偵A』をはじめ、放送が再開されずに打ち切られた番組も数本あった。
日テレジータス その他の特記事項
日本テレビが保有する他の衛星放送チャンネルでは、2014年4月までに、チャンネルロゴが地上波仕様のものに変更されたが、当チャンネルのロゴは、「日テレ」が入っていない為、変更されず、引き続き使用される。ただし、地上波仕様に準じた「日テレG+」→「日テレジータス」ロゴも別途製作され、公式ウェブサイトなどで使われている。なお、チャンネルロゴ表示は、長らく「G+」が使われていたが、2020年3月頃から、「日テレジータス」に変更され、受像機のアイコンも「G+」から、「日テレG+（改行）ジータス」に変更された。
2009年に三沢光晴が没して以降、忌月となる6月はプロレス中心のプログラムになり毎年三沢光晴特集が組まれる他、ドキュメントや当時放送された追悼特番の再放送等関連番組を毎年放送している。
ジェフリー・チョーサー
ジェフリー・チョーサー（英語: Geoffrey Chaucer [ˈtʃɔːsər], 1343年頃 - 1400年10月25日）は、イングランドの詩人である。当時の教会用語であったラテン語、当時イングランドの支配者であったノルマン人貴族の言葉であったフランス語を使わず、世俗の言葉である中英語を使って物語を執筆した最初の文人とも考えられている。このため、"The father of English poetry"（英詩の父）と呼ばれる。
ジェフリー・チョーサー 来歴
家系は元々イプスウィッチの豪商であり、祖父と父はロンドンの豊かなワイン商人の家に生まれた。父ジョンを大金持ちの叔母が無理やりに連れ出し、自分の12歳の娘と結婚させて跡取りにしようとしたことがあり、そのため叔母は投獄の上に250ポンドの罰金を支払う事となったと言う。結局父はその娘と結婚し、叔母の所有するロンドンの大店舗を受け継ぐ事になる。チョーサーは当時のイングランドの裕福な上流中産階級の出自だったと言える。ジョンは1347年から1349年にかけてサウサンプトン港の王室酒類管理室代理としてエドワード3世に仕えている。
チョーサーは1357年のエリザベス・ド・バラ（アルスター女伯）の台帳にその名が見られる事から父の縁故を使い上流社会への仲間入りをしたと思われる。廷臣、外交使節、官吏としてイングランド王エドワード3世、リチャード2世に仕えた。
エドワード3世に仕えていた時に彼の次男でアルスター女伯の夫であるクラレンス公ライオネル・オブ・アントワープの従者として百年戦争に参加し、敵国フランスへ渡航するが、1359年12月にランスにて捕虜となり獄につながれる。翌年3月にエドワード3世が16ポンドの身代金を支払い、釈放される。その後プレティニーの和約の締結にも従者として出掛けていることが記録されている。
ジェフリー・チョーサー 来歴
それ以降しばらくの間チョーサーの消息は記録から消える事となるが、恐らくは使節としてフランス、スペイン、フランドルに赴いていたものと思われる。またこの間サンティアゴ・デ・コンポステーラの巡礼の旅を行っていた可能性もある。1366年になるとチョーサーの名が再び現れ、エドワード3世妃フィリッパ・オブ・エノーの侍女であったフィリッパ・ドゥ・ロエ（Philippa de Roet）と結婚する。妻の妹キャサリン・スウィンフォードはエドワード3世の三男でランカスター公ジョン・オブ・ゴーントの子女の家庭教師であり、後にランカスター公の愛人、そして3番目の妻となる。後にランカスター公が彼のパトロンとなる。
この頃のチョーサーはインナー・テンプルで法律を学んでいたと思われるが、資料にはそれを示すものは残ってはいない。1367年6月20日に彼は王の側近として、騎士に次ぐ身分であるエスクワイアの身分となったと記録されている。彼は何回も海外へ出かけていたが、その中の何回かは王族の側近として赴いたものであった。
ジェフリー・チョーサー 来歴
チョーサーは外交使節としてイタリアを訪問、この時イタリアの人文主義者で詩人のペトラルカと親交を結ぶ事になるが、この2人を結びつける事例として1368年に主人であるクラレンス公がガレアッツォ2世・ヴィスコンティの娘ヴィオランテと再婚した事が指摘されている。ミラノで行われたこの婚儀にペトラルカは出席しており、チョーサーも出席していた可能性がある。そしてペトラルカの影響からチョーサーは彼が用いたソネット形式を英文学に導入する。多彩な経歴を持ち、学識豊かで"The father of English poetry"（英詩の父）と呼ばれる大詩人となった。「アストロラーベに関する論文」は同天体観測機器の初の英語版解説書である。
また1370年には軍事出征の一環としてジェノヴァ、1373年にはジェノヴァおよびフィレンツェに赴いている。1374年には年俸10ポンドでロンドン税関に着任し、1385年または1386年までの間、チョーサーはここで羊毛・皮革に関する徴税の仕事に携わった。
ジェフリー・チョーサー 来歴
また1377年にもチョーサーは旅に出かけているが、この内容は分かっていない。後世の書類から、百年戦争の終結を図るためにジャン・フロワサールと共にリチャード2世とフランス王女との婚儀を進める密命を帯びていたと思われる。後世の我々から見た場合、現実には婚姻はされていないのは分かっているので、もしそうであったのなら、これは不成功に終わったことになる。
1378年にチョーサーはリチャード2世の密命を帯びてミラノに渡航。ヴィスコンティ家と傭兵隊長ジョン・ホークウッドと接触、傭兵を雇い入れるために交渉する。この時チョーサーと出会ったホークウッドの出で立ちがカンタベリー物語の「騎士の物語」への影響が見られる。ホークウッドの装いは騎士というより14世紀の傭兵そのものであった。
1394年、リチャード2世から20ポンドの年金を授けられた。1399年に即位したヘンリー4世はチョーサーへの年金を更新し、1400年6月5日には未支払の年金の一部が支払われたとの記録が残っている。チョーサーは1400年10月25日に死去したが、この日付の証拠は死後100年以上経過してから建てられた墓石だけである。
なお、彼を称えて、小惑星（2984）チョーサーが、また月のクレーターにもチョーサーが彼の名をとり命名されている。
ジェフリー・チョーサー 著作
主著『カンタベリー物語』は、ボッカッチョ『デカメロン』の影響を受けた作品で、カンタベリー大聖堂へ向かう巡礼者たちが語るという体裁の説話集。未完ながら中英語を代表する英文学作品である。
他に恋愛物語詩『トロイルスとクリセイデ』、「イーリアス」を翻案した『トロイルス』、追悼詩『公爵夫人の書』、『薔薇物語』、『哲学の慰め』英訳がある。
ジェフリー・チョーサー 宗教観
チョーサーは教会にいる多くの人々が腐敗しているとみたが、キリスト教徒を尊敬しており、自身もキリスト教徒であった。『カンタベリー物語』でも「この小作品を聞くか読む者はそこから何か喜ぶべきものを見つけましたら、イエス・キリストを感謝してほしい」という趣旨の文章がある。
ジェフリー・チョーサー チョーサーを題材にした映画
アメリカ映画『ROCK YOU!（ロック・ユー！、原題: A Knight's Tale）』（2001年製作）は、チョーサーが何をしていたか不明とされている1370年頃のヨーロッパを舞台とした物語で、チョーサーはジュースティング（馬上槍試合）に挑む主人公の仲間となる、重要なキャラクターとして登場する。ポール・ベタニーがチョーサーを演じた。原題は『カンタベリー物語』の中の一話「騎士の話（The Knight's Tale）」をもじったもの。
ピエール・ルジャンドル
ピエール・ルジャンドル（Pierre Legendre, 1930年6月15日 - 2023年3月2日）は、フランスの法制史家、宗教史家、精神分析家。
ピエール・ルジャンドル 略歴
中世における教会法とローマ法の結合過程を概観した博士論文（『グラティアヌスからインノケンティウス4世、1140年から1254年にいたる古典教会法へのローマ法の浸透』、1964年）によって学問的なキャリアを開始。また、1968年の著作『1750年から今日にいたる行政の歴史』を中心として、フランスの中央集権的官僚制に関する歴史的研究にも取り組んで多くの業績を残している。
その後、ジャック・ラカンの設立したパリ・フロイト派に所属して学派分析家（AE）の資格を獲得。パリ・フロイト派の解散以降はフリーランスとなり、制度性の次元を閑却した精神分析、ひるがえって分析の知見を排斥ないし濫用する社会学・経営管理学の潮流の双方を厳しく批判するが、ラカンそのひとに負った知見の大きさは本人も認めていた。
さらに、1960年代には私企業の派遣職員、ついでユネスコの専門調査員として、ガボン、セネガルなどのアフリカ諸国に滞在した経験を持つ。著作の全篇で強調されるように、西洋から移入された行政制度と既往の制度秩序の軋轢を実地で観察した経験は、宗教概念の徹底した再解釈、またこれを敷衍した「世界の西洋化」に対する独特の批判など、後年に展開される思想主題に決定的な影響を与えた。
ピエール・ルジャンドル 略歴
リール大学、パリ第10大学で教鞭を執ったのち、パリ第1大学法学部でローマ法講座を担当 、また1978年以降、高等研究実習院（EPHE）宗教学部門研究主任(「キリスト教規範空間分析」講座）を兼任。1996年に双方を退任して名誉教授となる。さらに、「ヨーロッパ親子関係研究所」（1990-1999年）を設立し、実務家を交えた共同研究をおこなった。
ピエール・ルジャンドル 業績
制度史的な研究と分析経験の成果を綜合した最初の著作は、1974年の『検閲官への愛』である。多彩な主題をつうじて権威と服従の錯綜した関係を論じた本書は刊行当時ラカンによって高く評価され、2005年の再刊を経た今日では古典的な価値を認められている。ついで官僚制の分析（『権力を享楽する』、1976年）、ダンスをつうじて西洋に特有の心身図式を闡明した『他者たらんとする情熱』（、1978年）、産業世界におけるコミュニケーションを論じた『テクストから零れる詩的な言葉』（1982年）といった高密度の著作を次々に発表。1983年の『真理の帝国』を皮切りに『講義（Leçons）』と題する一連の著作シリーズに取り組み、主体と社会のふたつの水準の結節点において人間の組成そのものを解明する作業を「ドグマ人類学」の名のもとで継続的に展開した。
ピエール・ルジャンドル 著作
Leçons II. L'Empire de la vérité. Introduction aux espaces dogmatiques industriels, Paris, Fayard, 1983; nouvelle édition augmentée, 2001.
西谷修、橋本一径訳『第II講　真理の帝国　産業的ドグマ空間入門』人文書院、2006年。
Leçons IV, suite. Le Dossier occidental de la parenté. Textes juridiques indésirables sur la généalogie, traduits et présentés par Anton Schütz, Marc Smith, Yan Thomas, Paris, Fayard, 1988.
« Il seront deux en une chair » : scénographie du couple humain dans le Texte occidental. Travaux du Laboratoire européen pour l'étude de la filiation (3), Bruxelles, Yves Gevaert éditeur, 2004.
高岡駅
高岡駅（たかおかえき）は、富山県高岡市下関町にある、あいの風とやま鉄道・西日本旅客鉄道（JR西日本）の駅である。
本項目では、万葉線の高岡駅停留場（たかおかえきていりゅうじょう）についても記載する。
高岡駅 乗り入れ路線
あいの風とやま鉄道とJR西日本の高岡駅には、あいの風とやま鉄道のあいの風とやま鉄道線、JR西日本の城端線・氷見線がそれぞれ乗り入れている。城端線・氷見線はともに当駅が起点であり、JR西日本としての所属線は城端線である。あいの風とやま鉄道線は元々はJR西日本の北陸本線の一部であったが、2015年（平成27年）3月14日の北陸新幹線長野駅 - 金沢駅間延伸開業に伴い、あいの風とやま鉄道へ移管された。これに伴い、在来線構内はJR西日本の在来線である城端線・氷見線も含め、あいの風とやま鉄道の管轄となった。
万葉線の高岡駅停留場には当停留場を起点とする万葉線（高岡軌道線）が乗り入れる。なお旅客上は「万葉線」と案内される。
高岡駅 歴史
1898年（明治31年）
1月2日：中越鉄道高岡 - 黒田仮停車場間の延伸開業に伴い、中越鉄道の駅として開業する。同時に黒田仮停車場を廃止する。そもそも中越鉄道線は、1896年（明治29年）6月6日に官設鉄道高岡駅建設予定地であった博労町地内（現在の高岡市立博労小学校附近）において起工式を挙行し、同地点を起点として建設されたのであるが、1896年（明治29年）7月から8月にかけての庄川および千保川の大洪水によって損害を受けたため、官設鉄道高岡駅の建設予定地を変更することとなった。また、当時の博労町においては同地に駅が敷設されることに対して、町の発展の妨害になるとして反対する声も根強かったといわれるが、典型的な「鉄道忌避伝説」なので疑わしい。中越鉄道は鉄道作業局の建設予定地変更の意向に合せて高岡駅への建設工事を中断し、黒田仮停車場において一時的に開業することとなった。その後、官設鉄道高岡駅の建設予定地が改めて射水郡下関村地内になることが決定したため、黒田仮停車場 - 高岡間は遅れて開業することとなったのである。開業当時の下関村は畑地や笹原が多く、人家は少ない地帯であったという。
5月1日：中越鉄道が高岡 - 伏木間鉄道敷設免許を受ける。
11月1日：官設鉄道北陸線 金沢駅 - 当駅間延伸開業に伴い、官設鉄道の駅が開設（一般駅）。
高岡駅 歴史
1999年（平成11年）
5月7日：北陸新幹線新駅設置問題をめぐり、高岡にて地元経済界による「現駅併設高岡市民会議」が発足し、北陸新幹線の当駅乗入れを訴える。
7月12日：第4回高岡市新幹線問題懇話会において高岡市長（当時）の佐藤孝志が、北陸新幹線の当駅乗入れを断念する旨を表明する。
7月14日：高岡市商工会議所が北陸新幹線の当駅乗入れを断念することを表明する。
2007年（平成19年）10月13日より、JR高岡駅の橋上化工事が開始された。駅舎橋上化のほか、氷見線ホームの移設、万葉線高岡駅前停留場の移設および2面化、高岡ステーションビルの建替などが行われた。2009年（平成21年）12月13日より、南口仮駅舎として新しい橋の部分供用が開始された。橋上駅は2011年（平成23年）8月28日に完成し、供用を開始した。自由通路は「万葉ロード」と命名され、これまでの北口・南口の呼称もそれぞれ「古城公園口」・「瑞龍寺口」と改められた。2014年（平成26年）3月29日に高岡駅ステーションビル「Curun TAKAOKA」 がオープンおよびペデストリアンデッキが完成し、同年6月1日に高岡駅地下街の全面供用が開始された。
高岡駅 歴史
なお、従来は駅の北側と南側を南北地下通路で結んでいたが、この橋上化に伴い「Curun TAKAOKA」開業と同時に地下通路は廃止され、現在は埋め戻されている。南北地下通路には、高岡市伏木出身の洋画家・鶴谷登製作の「高岡御車山まつり」のタイルアートが内壁に設置されていたが、「Curun TAKAOKA」地下街の整備によりこれは同地下街の広場に移設されている。